title: ローラン・ボック

text: リングネームはローランド・ボックとも表記されていた。また、1978年のアントニオ猪木との対戦を報じた雑誌では、明らかな誤表記であるがローラン・ブルックなどと紹介されたこともある。


title: ローラン・ボック

text: ドイツを主戦場に、アマチュア時代に培った高度なレスリング技術と巨体から繰り出される怪力を活かして活躍したが、後述するジョージ・ゴーディエンコ、ダニー・リンチ、猪木、アンドレ・ザ・ジャイアントとの試合など、プロレスの暗黙の了解をしばしば無視し、時には対戦相手を故意に負傷させるといった悪評も付いて回った。その妥協なきファイトスタイルから、日本では「地獄の墓掘人」の異名を持つ。


title: ローラン・ボック

text: 14歳でレスリングをはじめ、1961年に西ドイツのジュニア選手権で優勝。1963年にはシニア選手権でフリースタイルの3位に入賞し、翌1964年の東京オリンピックにノミネートされるが、関節を痛めて出場を断念している。1968年、グレコローマンスタイルのヘビー級西ドイツ代表としてメキシコシティオリンピックに出場。1970年には欧州選手権で優勝し、1972年のミュンヘンオリンピックにも出場予定だったが、同年に行われた欧州選手権の試合当日に体調を崩して欠場したため、ナショナルチームを除名され出場停止処分を受けている（興奮剤の使用を巡って西ドイツの体育協会とトラブルを起こし、出場停止になったともされている）。


title: ローラン・ボック

text: その後1973年、ポール・バーガーのオファーを受けてプロレスラーに転向。同年9月7日、ハンブルクにてアルゼンチン出身のオスカー・ラゴとデビュー戦を行い、反則負けを喫している。翌1974年は8月31日にミュンスターにてジョージ・ゴーディエンコとシュートマッチを行い、10月25日にはミュンヘンにてメキシコから遠征してきたミル・マスカラスに勝利。1978年4月8日にシュトゥットガルトで行われていたトーナメントでは、ダニー・リンチのラフ攻撃に逆上し、彼の足を折って引退に追い込んだともされている。


title: ローラン・ボック

text: 西ドイツではプロモーター業も手掛け、1978年11月7日から29日にかけて開催されたアントニオ猪木の欧州遠征シリーズ "Inoki Europa Tournee 1978（イノキ・ヨーロッパ・ツアー1978）" では選手として自ら猪木と戦いつつ、興行そのものを取り仕切っていた（ツアーにはスイスのレネ・ラサルテスやオーストリアのオットー・ワンツといった当時の欧州各国のトップ選手をはじめ、1976年に猪木と異種格闘技戦を行ったオランダのウィレム・ルスカもプロレスラーとして参加。アントン・ヘーシンクの出場も予定されていた。ボックと同じドイツからは、モハメド・アリとの対戦経験を持つ元プロボクサーのカール・ミルデンバーガーや、ローマオリンピック金メダリストのも猪木の対戦相手として出場。アンダーカードの軽量級選手では、イギリスのピート・ロバーツやクロアチアのミレ・ツルノなどが招聘された）。


title: ローラン・ボック

text: このツアーではボックは猪木と3戦し、1勝（判定勝ち）1敗（反則負け）1分であったが、日本で放送されたのは3戦目となる11月25日のシュトゥットガルトにおける判定勝ちの試合であり、この際のボックの攻撃が尋常ではなかったことから「シュトゥットガルトの惨劇」とも称された（猪木は11月8日のデュッセルドルフにおけるボックとの初戦でも、受身の取れない投げ方のフルネルソン・バスターで肩口からマットに落とされ、右肩を負傷していた。現地のマットはオガクズを敷いた木の上にエプロンを貼っただけの硬く劣悪なもので、ツアーの日程も23日間で21試合という殺人的なスケジュールだったこともあり、猪木はシリーズを通して満身創痍のダメージを負った）。なお、この試合は欧州代表のボックと日本代表の猪木とのダブルタイトル戦であり、勝者はアメリカ代表のブルーノ・サンマルチノと世界統一の最終決戦を行う予定だったという。


title: ローラン・ボック

text: ツアーの興行成績は惨敗に終わり、ボックが参与していた興行会社は倒産。莫大な負債を被ったボックは猪木のファイトマネーを全額支払うことができず、その埋め合わせとして翌1979年7月に日本で猪木と再戦することが決定していたが、自動車事故による怪我のため来日は急遽中止になっている。同年12月16日、ジンデルフィンゲンにてアンドレ・ザ・ジャイアントと対戦（6R無効試合）。この試合でボックはアンドレにシュートを仕掛けスープレックスを放ったが、アンドレのボディ・プレスを受けて左足を負傷し、心臓麻痺につながる血栓症を誘発。長期間の治療とリハビリテーションを要したため、この試合がドイツ国内における彼の最後の試合となった。


title: ローラン・ボック

text: 1981年夏、新日本プロレスへの初参戦（『サマー・ファイト・シリーズ』後半戦への特別参加）が実現。血栓症の治療中は一切のトレーニングが行えなかったこともあり、肉体的にもベスト・コンディションではなかったものの、木村健吾や長州力をダブルアーム・スープレックスで一蹴するなどセンセーショナルな日本マット登場を果たした。シリーズ中は猪木と対戦することはなかったが、最終戦の猪木対マスクド・スーパースター戦において、試合前にリング上で猪木との再戦をアピール。その際、ボックの握手を拒否したスーパースターと一触即発の状態になるという一幕も見られた。同年暮れの再来日（『第2回MSGタッグ・リーグ戦』終盤戦への特別参加）でもラッシャー木村やタイガー戸口を短時間で下し、12月8日の蔵前国技館大会ではスタン・ハンセンとタッグを組んで猪木&藤波辰巳から勝利を収めている。シリーズ中は、バッドニュース・アレン&ワイルド・サモアン1号と組んでの6人タッグマッチにも出場した。


title: ローラン・ボック

text: 3度目の日本参戦となる1982年1月1日、後楽園ホールでのイベント『新春スーパー・ファイト』にて猪木との約3年ぶりのシングルマッチがラウンド制で実現したが、血栓症の病状が悪化していたため往時のようなファイトは望めず、消化不良の試合に終わった（3R3分16秒、エプロン越しにスリーパー・ホールドをかけたボックがレフェリーの制止を無視して攻撃を続けたため反則負け）。


title: ローラン・ボック

text: 当時、新日本プロレスが提唱していたIWGPへの欧州代表としての出場も予定されていたものの、この試合を最後にボックは引退。ドイツにて別事業に専念することとなったが、1978年のツアーの壊滅的な赤字による税金の未払いと、ツアーの資金調達に関係していた第3者の個人投資の損失のために有罪となり、懲役2年の判決を受ける。個人資産や所有地をすべて失うも、1983年1月の収監から数カ月後には出獄が認められ、当時の妻名義のディスコ経営会社に勤務していた。


title: ローラン・ボック

text: 1991年にタイに移住して1993年より貿易業を開始したが、2002年に血栓症を再発。2003年にドイツへ帰国してからは、シュトゥットガルトに居住して靴部品の販売会社を経営している。レスリングの技能に加え、アントニオ猪木をして「とてつもなく力が強い」と言わしめた怪力を活かし、プロレス技としては「つなぎ技」でしかないボディスラムを必殺技に近いレベルで用いていた。


title: 気候変動

text: 気候変動（きこうへんどう、）は、様々な時間スケールにおける、気温、降水量、雲などの変化を指し示す用語として、広く用いられている。特に環境問題の文脈では、地球の表面温度が長期的に上昇する現象、すなわち地球温暖化とその影響を、包括的に気候変動とよぶことが多い。


title: 気候変動

text: 気象学の用語としては本来、平年の平均的な気候が長期的な時間スケールで変化する現象は気候変化(climate change)と呼ばれる。気候変動（climatic variation）は、平年の平均的な気候からの偏差という意味で用いられ、気候変化とは区別される。


title: 気候変動

text: しかし近年では2つの用語を混ぜて利用したり、独自の定義に基づいて用語を使い分けたりする場合もある。例えば、国連のUNFCCC（気候変動枠組条約）ではclimate changeという用語が人為的な変化、climate variabilityが非人為的な変化にあてられている。


title: 気候変動

text: また、IPCCにおいては同じclimate changeという用語が人為的・非人為的変化の両方をまとめて表記するために用いられ、日本語訳においては（「気候変動」を内包する言葉として）気候変化と表記されている。(IPCC第4次評価報告書#使われている表記も参照)


title: 気候変動

text: 地球規模の気候を決める要因には、気候システムに内在するものと、システム外からの影響による外部強制力がある。気候システム内では、大気や海洋が物理法則にしたがって相互作用している。例えば大気海洋相互作用によって起こるエルニーニョ・南方振動は、気候システムに内在した変動である。一方、太陽活動の変動、地球の公転軌道の変化、火山噴火によるエアロゾルの増加、海塩粒子、土壌性エアロゾル（ダスト）の発生などは、自然の要因による外部強制力である。温室効果ガスや大気汚染物質の排出、森林の伐採や土地利用の変化など、人間活動に由来する外部強制力もある。


title: 気候変動

text: 気候変化とその要因としては、以下のような例がある。


title: 気候変動

text:
ある要因が気候を変化させ、その変化が要因の影響を増幅する場合、気候には正のフィードバックを起こすメカニズムが備わっていると考える。逆に減衰する場合には負のフィードバックが備わっている。温度上昇による放射エネルギーの増加という強力な負のフィードバックが存在するため、仮に地球温暖化が進行しても、正のフィードバックが暴走する可能性は低いものと考えられている
IPCC第3次報告書（第1部会）の第7章ではより詳しくフィードバック機構について議論されている。
ただし、永久凍土からのメタン放出（後述）など、現時点では不明な点が多い正のフィードバック機構も存在する。


title: 気候変動

text: 正のフィードバック効果の例としては、次のようなものがあげられる。負のフィードバック効果の一つに、大気から二酸化炭素を吸収する地表や海洋や生物圏などの自然の貯蔵庫（二酸化炭素シンク）の存在がある。このレベルのフィードバック効果の存在からは、大気中に排出される二酸化炭素は人類起源のもののみと単純に予想されがちであるが、気温の変化と大気中の二酸化炭素レベルとの関係については説明が難しい。例えば、気温の上昇により土壌の炭素が減少したり、気候の変化が熱帯雨林を減少させる可能性があるため、負とは断定できず、正に働く可能性も考えられている。生物の負のフィードバック作用については生物ポンプ仮説が知られている。


title: 気候変動

text:
過去の気候変動において内部因子が重要な役割を果たしたのと同様、自然起源の外部因子も重要であるのは明らかである。
自然の外的要因でもっとも主なものは太陽活動による放射量の変化であるが、地球に届く太陽放射量は、地理的、時間的に分布に均一ではない。太陽放射量は、太陽周期により短い時間スケール（1年?100年）で変化し、地球軌道の周期的な変化によって100年から1000年のスケールで変化する。さらに長い時間（1億年）で考えると、太陽自体が熱くなっていくという現象が加味される。


title: 気候変動

text: 天体活動が地球の気候変動に与える要因として他にもいくつかの機構が提案されている。たとえば、赤道準二年周期振動（QBO：quasi-biennial oscillationや北極振動（AO：arctic oscillation）と太陽活動の関連などである。月の潮汐力の変化とエルニーニョ、ラニーニャとの関連も指摘されている。これは月の潮汐力が熱塩循環にも影響を与えるためともいわれている。


title: 気候変動

text: 地球の現在の大気は二酸化炭素濃度が370 ppm（0.037%） であるが、過去6億年のほとんどの間、大気中の二酸化炭素濃度は6000から400 ppmの間で変化しており、過去40万年間（産業革命以前）では300ppmより低かった（顕生代の大気中の二酸化炭素量と平均気温のグラフも参照）。過去の地質時代と比べて、現在の大気中の二酸化炭素は非常に少ない（）。6億年前から現在までの地球史のなかで二酸化炭素濃度が400ppm以下なのは、石炭紀と現在の第四紀のみである。


title: 気候変動

text: 氷期/間氷期の10万年サイクルは、自然の外部因子による変化の一例である。過去1000年の広範囲にわたる二つのできごととして、気温が比較的温暖だった中世の温暖期と寒冷だった小氷期と呼ばれる出来事があったが、人為的な要因はその時代では小さいと考えられるので、これらの変化は自然的な原因で起こったとされる。小氷期については太陽活動の減退か火山活動の増加によるものと考えられるが、中世の温暖期についてはまだはっきりとは判明していない。少数の研究者は、1860年以降見られる温暖化は、小氷期からの回復過程という自然の原因によるものではないかと主張している。


title: 気候変動

text: 人為的な要因とは、環境と気候を変化させる可能性のある人類（ホモ・サピエンス）活動によるものを指す。最も大きなものは、ヨーロッパで起こった産業革命以来、化石燃料を燃焼させる過程で大量に放出された二酸化炭素であり、そのほとんどは1945年以降の放出である。他の要因では、森林の減少、地表のアルベドを変化させる農業他の土地利用、炭素サイクルやメタンの生成への影響、人為物質エアロゾルの放出が考えられる。


title: 気候変動

text: 人為的要因の大きなものとしては温室効果ガスがあり、その排出量の増加は温室効果をもたらす。産業革命が始まって以降、大量の人為的な温室効果ガスが大気に放出されている。IPCCは、1750年以来、二酸化炭素濃度は31%、メタンは151%、窒素酸化物17%、対流圏のオゾンが36%増加し、「人為的な二酸化炭素の多くが化石燃料の燃焼により生産されている。メタンガスは家畜や燃料、米の生産でも増加し、湿地などから自然要因で放出される量の66%程度である」と発表した。


title: 気候変動

text: 提案されたそれぞれの相対的な重要性は興味の持たれる時期によって違い、例えば、人為起源の因子は、1750年以前の気候変動には取るに足らないものであると予想される。もっともこれは最近ではRuddimanらがで異論を唱えており、8000年前からの森林伐採や稲作が二酸化炭素やメタンレベルを増加させていると述べている。Schmidt他はこれに反論し、メタンの記録からは人為的な面での重要性は考えられないとしている。


title: 気候変動

text:
とにかく、その重要性は　含まれる因子の定量化を通して評価することが出来る。外的要因に対する内的要因の応答は、より優れた気候モデルを使った気候シミュレーションで見積もることができる。
外部要因の影響は放射強制力という考え方で比較される。放射強制力が惑星に対して正に働けば温暖化、負に働けば寒冷化を引き起こす。その単位は面積当たりの仕事量W/m2で示される。IPCCの第3次報告では、放射強制力の現在の気候に与える影響を取りまとめて報告している。


title: 金子一馬

text: 金子 一馬（かねこ かずま、1964年9月20日 - ）は、日本のイラストレーター。主にテレビゲームのキャラクターデザインを手がけている。


title: 金子一馬

text: 東京の下町にある寿司屋に生まれる。元はアニメーターだったが、1988年に株式会社アトラス（旧社）に入社。同社の看板作であるゲーム『女神転生』シリーズに登場するキャラクターや悪魔のデザインを手掛けており、独特な世界観とキャラクターをグラフィック上で巧みに表現する手腕で評価を受けた。それを受け、ファンの間では「悪魔絵師」の愛称で呼ばれたり、名前を「金子一魔」とすることもある。


title: 金子一馬

text: 2013年11月にインデックスの民事再生手続に伴うアトラスブランドの譲渡に伴いインデックス（旧社）を退職し、アトラスブランドの譲受先でかつセガゲームスの子会社である株式会社アトラス（新社、2014年3月まではインデックス）へ入社。。


title: 金子一馬

text: ゲーム作品以外でもイラストレーターを行っており、上遠野浩平の「戦地調停士シリーズ」（講談社）の表紙・挿絵を担当している。インタビュー映像や書籍での写真等、ゲーム会社のデザインスタッフでありながらメディアへの露出は比較的多い部類といえる。


title: 金子一馬

text: メディアへ露出する際は、常に黒服とサングラスという強面のビジュアルで、自身のファッションにも拘りがあるとされるが、これは10代当時は『サタデーナイトフィーバー』やディスコブーム、松田優作の『探偵物語』の影響により、当時における先端ファッションの感銘を強く受けた事によるもので、現在のデザイン業務への影響も強いと語る。


title: 金子一馬

text: 公の場ではフランクな態度で接しているが、上記の黒服とサングラスの外見により誤解を受ける事が多々あり、ネットラジオ『東京ゲームラウンジ』での水口哲也との対談で、「海外出張の際、税関に引っかかる」「この服装で悪魔や世界征服シナリオの打ち合わせをすると警戒される」と語っており、やはり強面の印象が強いようである。


title: 金子一馬

text: 画集のインタビューによれば、1日に100本のタバコを吸うヘビースモーカーであり、若かりし頃は熱き青春を過ごした模様。


title: 金子一馬

text: ゲームプロデューサー業も行っており、幾つかのシリーズを抱えている。近年はデザイン業から遠ざかり、世界観原案や女神転生シリーズの悪魔デザイン原案のクレジットに留まっている。


title: 金子一馬

text: ファンタジー風のRPGデザインが主流の中、現代的なフォルムとファッションデザインを意識させる前衛的なデザイン、直線的なシルエットで表現された画風が特徴。本人曰く、無駄なデザインを徹底的に削ぎ落とし、シルエットを意識するとのこと。初期はマーカーで色を塗っていた。90年代後半-2000年代初頭まではPhotoshopの機能を用いた光沢の強い画風で、テクスチャーの使用や自身で撮影した写真を背景にコラージュする方法でイラスト製作を行っていた。近年においては油絵のような下地質感を取り入れた手描きタッチを残す画風となっており、年代ごとに絵柄が大きく違っている事も特徴の一つである。


title: 金子一馬

text: ゲーム内のデザイン業務が注目されがちであるが、各シリーズ毎の発売にあわせてゲーム雑誌等へ提供されたイラスト、細かいものでは出版社の販売促進用イラストなど、作品数は数多くあるものの、画集シリーズがゲーム中に使用された物や『女神転生』シリーズに由来のある作品のみであり、膨大な数に上るであろうデザイン中のラフ原稿の露出も少なく、それら描き下ろし作品は既刊の画集に一切収録されていない為、現在においては雑誌等現物を入手する以外の方法では、閲覧自体が難しいとされる物も数多く存在する。


title: 金子一馬

text: 『女神転生』シリーズでは企画段階から世界観設定にも関わっており、シナリオやシステムにも金子の意見が反映されることがある。長い間プロデューサーを勤めた岡田耕始退社後は、自身がシリーズのメインプロデューサーとなり、シナリオやコンセプト設定などを一挙に取り仕切っている。


title: 金子一馬

text:
『真・女神転生I オリジナルサウンドトラック』のリーフレットにて、作画方法について説明があったが、当時はまずドット絵から作り、そのドット絵のイメージを崩さないように、またはあえて崩してイメージイラストを描くという逆転的な手法をとっていた。1994年頃からPC着彩がメインとなったため、そのような手法を取らなくなり、いわゆる「キャラクターの使いまわし（色違い）」ではない悪魔像を創造するようになる。本シリーズ初期段階では古くからの伝承や、古文に存在する絵画を元にしたデザインが多かったが、『デビルサマナー』以降においては、原形をとどめないアレンジや、独自の解釈によるデザインを行っている。
新紀元社より、金子一馬の集大成画集として全10巻の『金子一馬画集』シリーズが2004年より発売。発表当初は3ヶ月に1冊ほどの割合でのリリース予定だったが、ヘキサクローム印刷という6色のインクを使った印刷技法を使っており、通常の4色印刷に比べ試し刷りに時間がかかるため、当初の予定より遅れてリリースされているという会社側の説明だが、2年に1冊という極めて遅いペースでの発売となっており、第4巻の発売までには9年も経過している。悪魔の解説文は健部伸明が担当。


title: 金子一馬

text: 1994 - 1995年頃、コミック『真・女神転生 東京黙示録』の御祗島千明と共に、「はんぷく横とびーズ」という企画ものの作画ユニットを結成。アンソロジーコミックやファンブックなどで何度か合作活動を行っている。


title: 金子一馬

text: 他、『真・女神転生』シリーズのアンソロジーコミックで表紙イラストを担当したことはあるが、金子一馬個人としての漫画執筆はこれまで行われていない。


title: 金子一馬

text: かつて、「ゲーム批評」（マイクロデザイン社）という雑誌に「カズマデラックス」というイラストコラムを連載していた。主に「恐怖」をテーマに首無しライダーやターボばばあ、ポンティアナ、幽霊、ゴーレム、生きた銅像、吸血生物といった都市伝説やUMA、時にはゲームを題材に、描き下ろしのイラストつきで紹介されていた。『金子一馬グラフィックス—女神転生黙示録』（1999）に収録（一部か全てかは不明）。


title: 金子一馬

text: アトラス公式サイトのアトラスネットでは「金子一馬の映画日記」「金子一馬のマルカジリ日記」を連載していた。


title: 金子一馬

text: かつて存在した『女神転生』シリーズファンクラブの会報誌にも、古今東西の悪魔を紹介するコラムを連載していた。


title: 内蒙古

text: 内蒙古（ないもうこ、満州語:　転写:dorgi monggo、 ）は、清朝に服属する「外藩蒙古」に属する諸部族・諸侯を南北に大別したうち、南方に位置する諸部族・諸侯。


title: 内蒙古

text: 19世紀後半、伝祁韻士著『皇朝藩部要略』（1839–1845編、1884刊）や張穆『蒙古遊牧記』 (1859) などの文献で初めて出現した概念だが、法制上使用された呼称ではなく、清朝の最末期の1908年に編纂された『理藩部則例』では、上記2書のいう「内蒙古」や「外蒙古」に対して「内扎薩克」、「外扎薩克」という呼称が使用されている。


title: 内蒙古

text: モンゴル語ではウブル・モンゴル ()。中華人民共和国の「内蒙古自治区」も、モンゴル語の公式呼称は「ウブル・モンゴル」である。モンゴルのうち「ゴビ砂漠の南部」を指す。日本語の訳語としては「南モンゴル」や「漠南モンゴル」等がある。


title: 内蒙古

text: ダイチン国（清朝）支配下のモンゴル人は、八旗蒙古、内属蒙古、外藩蒙古の三種類に区分された。


title: 内蒙古

text: 「八旗蒙古」は、古くからアイシンギョロ王家に臣従し、満洲人とほぼ同等の待遇をうけ、官僚として王朝につかえた人々。


title: 内蒙古

text: 「内属蒙古」は、モンゴル草原の一角に固有の部族組織を維持しつつ、皇帝の直属下におかれた部族で、チンギス・ハン一族の旧宗家の領民だったチャハル部と、準宗家のアルタン・ハン一族の旧領民の帰化城トメト部からなる。


title: 内蒙古

text: 「外藩蒙古」は、モンゴル草原の一角に固有の部族組織をもち、ボルジギン氏・非ボルジギン氏の子孫のモンゴル人貴族の統治をうける諸部族である。


title: 内蒙古

text:
伝祁韻士著『皇朝藩部要略』（1839-45編、1884刊）は、祁韻士が編纂した『欽定外藩蒙古回部王公表伝』 (1779) にもとづいて別人によって編纂された書物で、もっとも早く漠北の「外蒙古」、漠南の「内蒙古」の概念を提示したことが確認されている文献である。張穆は『皇朝藩部要略』の校正者で、彼の執筆した『蒙古遊牧記』は、「外蒙古」を4部86旗、「内蒙古」を6盟49旗、いずれにも属さないオイラト系の諸旗などに分類した。
『蒙古遊牧記』が示す「内蒙古」6盟は以下のとおり。


title: 内蒙古

text: 清末の光緒三十四年 (1908) に公刊された清朝法典の『理藩部則例』では「巻一 旗分」において外藩蒙古の諸旗が分類、整理、提示されているが、分類にあたって「内蒙古」や「外蒙古」の用語はもちいられておらず、『皇朝藩部要略』、『蒙古游牧記』のいう「内蒙古」の六盟四十九旗に対しては「内扎薩克六盟四十九旗」、「外蒙古」4部に対しては「外扎薩克四部落」と称している。


title: 内蒙古

text: 『蒙古游牧記』にいう「内蒙古」、『理藩部則例』にいう「内扎薩克六盟四十九旗」は、1947年に設置された内蒙古自治区よりも領域がせまく、フルンボイルのソロン八旗やオイラト系のアラシャン・オーロト部、エジネ・トルグート部、「内属蒙古」のチャハルなどは含まれていない。


title: 水口哲也

text: 水口 哲也（みずぐち てつや、1965年5月22日 - ）　クリエイター / ゲームデザイナー / プロデューサー。音楽や映像を融合させる作風を持ち味としている。代表作に、『セガラリー』、『スペースチャンネル5』、『Rez』、『ルミネス』、『』など。また音楽ユニット「Genki Rockets (元気ロケッツ)」など、音楽プロデューサーや作詞家としての顔も併せ持つ。慶應義塾大学大学院（Keio Media Design）特任教授。 金沢工業大学客員教授。


title: 水口哲也

text: 北海道小樽市生まれ。北海道札幌西高等学校卒業後、日本大学藝術学部に進学。専攻は「メディア美学」。当時講師であった武邑光裕に多大な影響を受ける。卒業後セガ・エンタープライゼス（後のセガゲームス）に入社。情感デザイン研究室室長、セガのインハウススタジオであるユナイテッド・ゲーム・アーティスツの代表を経て、2003年にキューエンタテインメントを内海州史と共同設立。2012年9月、同社取締役を退任し、フリーランスとなる。2012年、慶應義塾大学大学院（Keio Media Design）特任教授に就任。2014年、ゲームおよびマルチメディアコンテンツ開発/パブリッシング会社 Enhanceを設立。


title: 水口哲也

text: セガ入社直後の1991年、テーマパーク用アトラクションの映像制作を依頼するために、米国マサチューセッツ州にあるダグラス・トランブルのスタジオを訪れた水口は、そこで助手をしていたマイケル・アリアス（のちに映画「鉄コン筋クリート」を監督）と出会い、「日本で一緒にCGをやろう」と東京に招聘、その後テーマパーク用のモーションライド映像「Megalopolice: Tokyo City Battle」を共同監督。その後フジテレビと共同で音楽に合わせてシアターが動く「米米クラブ・ザ・ミュージックライド」を制作。ゲームの初プロデュース作品は1994年の『セガラリーチャンピオンシップ』。


title: 水口哲也

text: 1999年に音楽ゲーム『スペースチャンネル5』を発表。1960年代のジャズ音楽をテーマ曲に、25世紀の宇宙を舞台に繰り広げられるコミカルでポップな世界感は、ミュージカルの持つ、歌、セリフ、踊り、笑いを取り込み、他のゲームにはないオリジナリティを醸し出すことに成功している。このゲームの主人公であるピンクヘアで奇抜な格好の「うらら」は、米国MTVのCM「MTV award 2000」に起用されたり、J-phone（現Softbank)の待受用キャラクターに起用されるなど、ゲーム以外でも活躍した。尚、このゲームはマイケル・ジャクソン本人が出演を熱望したことでも知られている。宇宙人に踊らされる「スペース・マイケル」というキャラクターとして、part1、part2共に登場している。また、映画『スウィング・ガールズ』（監督矢口史靖）ではこのゲームが映画内に登場、『スペースチャンネル5のテーマ曲「Mexican Flyer」が少女たちの練習曲として使われている。


title: 水口哲也

text: 2001年の『Rez』は、「カンディンスキーのシナスタジア理論とレイブ体験の融合」をインタラクティブに実現しようという試みによって、プレイステーション2およびドリームキャスト上で、ワイヤーフレームとトランス音楽の融合によって誕生した。このゲームは、「演奏するように気持ちのよいシューティングゲーム」と評された。音楽を担当したのは、ケンイシイ、ジョジョカ、アダム・フリーランド、コールドカットなど。同作品は、2002年にオーストラリア・リンツで開催された、メディアアートの祭典「アルス・エレクトロニカ」のインタラクティブアート部門で、栄誉賞（Honorary Mentions）を受賞した。日本においても、経済産業省デジタルコンテンツグランプリ・エンターテインメント部門サウンドデザイン賞、文化庁メディア芸術祭特別賞など、数多くの賞を受賞している。このゲームのスタッフロールには、「Dedicated to the soul of W. Kandinsky（カンディンスキーの魂に捧げる）」という一文が挿入されている。


title: 水口哲也

text: 2004年の『ルミネス』は、「音と光の電飾パズル」と銘打ち、PlayStation Portable(PSP)用のパズルゲームとして制作された。水口は本作を「インタラクティブ・オーディオ・ビジュアル・ウォークマン体験」と表現している。これは『Rez』同様に、うまくプレイすると効果音が音楽化し、それにビジュアルエフェクトが連動するという「気持ちのいいパズルゲーム」として受け入れられた。当時、PSPの全米発売に合わせて発売されるゲームの中にオリジナル作品が少なかったこと、また『Rez』の系譜を持つゲームということで全世界で100万本を超えるヒット作となった。アメリカでは、『USAトゥデイ』紙上において“the best game for PSP,”と評された他、『ニューズウィーク』誌のゲームランキングでも1位となっている 。


title: 水口哲也

text: 2006年には、ファンタジー世界の戦争を題材にしたアクションゲーム『N3 - NINETY-NINE NIGHTS)』をプロデュースした（制作は韓国のファンタグラム社）。本作においては、ゲームの途中で敵と味方が入れ替わる。水口はメディアで、アメリカ同時多発テロ事件以降のテロやイラク戦争、黒澤明の『羅生門』からインスピレーションを得て、ゲームにおいて「双方の正義を体験させる」ことが狙いだったと語っている。


title: 水口哲也

text: 2006年末には、全米製作者組合とハリウッドの業界誌『ハリウッド・リポーター』が共同で、世界で注目すべきデジタル系イノベイター（変革者）やクリエーター50人を選出する「Digital 50」にて、『Google』創始者のラリー・ペイジや『YouTube』創始者のチャド・ハーリーとスティーブ・チェンなど、錚々たるメンバーと共に、水口もその一人として表彰された。選考理由は、『Rez』をはじめとする音楽とゲームの融合だった。


title: 水口哲也

text: 2007年には「Lumines Live!」「Every Extend Extra Extreme」「Rez HD」を発表。


title: 水口哲也

text:
2010年6月、ロサンゼルスで開催されたE3(Electronic Entertainment Expo)にて、仏ユービーアイソフトとの新プロジェクト『』が発表された。水口はロサンゼルス・シアターで行われた発表会のオープニングに登場し、ステージ上で無言のままKinectを使ったプレイデモを披露、体に何も装着せずに指揮者のように『Child of Eden』をプレイした。2011年5月、TEDxTokyoにおいて「Positive power of game」と題するプレゼンテーションをおこなった際も、冒頭でKinectを使い『Child of Eden』をプレイしている。
水口は数々のインタビューで、『Child of Eden』は『Rez』の精神的続編（Spiritual sequel)であることを明言している。


title: 水口哲也

text: また、水口は2006年に音楽と映像のクリエイティブユニット「Genki Rockets (元気ロケッツ)」を立ち上げ、映像と音楽のシナスタジア（共感覚）表現を目指して活動を続けている。2007年7月7日には地球温暖化抑制を訴えた地球規模のコンサート『ライブ・アース』において、東京会場のオープニングアクトに登場。ステージ上に立体映像のLumi（Genki Rocketsのボーカル）を出現させ、そのLumiが同じく立体映像のアル・ゴア元アメリカ副大統領を会場に呼び込むという演出を行った。この模様はインターネットを通じて世界に中継された。2010年、Genki Rocketsはソニーと共同で大型発光ダイオードを使った3Dライブを東京と独ベルリンで敢行。観客全員に3Dメガネを配り、音楽と映像が絡み合うライブ体験を行った。そこで初の3Dミュージックビデオとなる『make.believe』（メイク・ドット・ビリーブ）が披露された。


title: 水口哲也

text: 海外での活動が多い彼は、日本国外での講演活動なども積極的に行い、インタビューにも英語で答えている。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 『ドラえもん のび太の宇宙漂流記』（ドラえもん のびたのうちゅうひょうりゅうき）は1999年3月6日に公開されたドラえもん映画作品。および、藤子・F・不二雄プロが漫画化し、『月刊コロコロコミック』1998年10月号から1999年3月号に掲載した大長編ドラえもんシリーズの作品。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: ドラえもん映画・テレビ20周年記念超大作。大長編シリーズ第19作（まんが版▷映画シリーズ2）。同時上映は『ザ☆ドラえもんズ おかしなお菓子なオカシナナ?』と『のび太の結婚前夜』。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: キャッチコピーは、「楽しさいっぱいつめこんで'99ドラえもん号、宇宙へ発進！」「僕らの星・地球を守るため、銀河の大冒険がはじまった!!」「地球はぼくが守る」。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 第17回ゴールデングロス賞優秀銀賞受賞作。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 「マクロスシリーズ」で知られるメカニックデザイナーの宮武一貴とスタジオぬえをスタッフに迎え、主題歌には当時人気だったアイドルグループのSPEEDを起用。また、前作とは違い、ゲストキャラクターの声に芸能人を起用しておらず、声優で固めている。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 作品に登場するメカは、主に海の生物をモチーフにしたデザインとなっており、ゲストキャラクターの少年リアンの乗るスタークラブはカニ、戦闘艇のスターノーチラスは古代のオウムガイ、巨大都市宇宙船のマザーシップガイアはこいのぼり、独立軍基地はタコといった具合である。宮武は小学生のときに藤子不二雄の『海の王子』を読んでおり、作中に登場したはやぶさ号を独自で描き直したりしていたという。藤子への恩返しという意味合いもあって、自然とそうなってしまったという。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: エンドロールで監督の芝山努直筆の過去20作品（本作品を含む）のプレートが流れる。なお例年の映画では冒頭でのび太が「ドラえも〜ん!」と叫ぶが、今作では珍しくスネ夫とジャイアンが叫ぶ。また、しずかの入浴シーン、全裸描写が本作品で最後。また長年監修をしてきた楠部大吉郎の最後の作品となった。音楽は前年の『南海大冒険』も手掛けた大江千里と堀井勝美が担当。翌年からは堀井が単独で担当するようになり、テレビアニメ第2作第1期としては最終作となった『のび太のワンニャン時空伝』まで続投した。また、本作よりドルビーデジタル5.1chサラウンドが採用された。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 今作ではのび太たちとゲストキャラの友情がドラえもんとログ、のび太とリアン、しずかとフレイヤ、ジャイアン・スネ夫とゴロゴロの友情が描かれている。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 大長編ではジャイアンとスネ夫が冒険したいと言い、ドラえもん達がそれに反対するシーンがあるが、映画ではのび太とスネ夫の立場が逆になっており、ジャイアンがのび太の意見に賛同している。さらにジャイアンが「ここで（映画が）終わるのは早すぎる」とメタフィクション発言をしている。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: この作品ではのび太が二つ以上のひみつ道具を使って危機を乗り越えるアイディアを出すシーンが描かれている。映画ではマザーシップガイアが小惑星に衝突するのを阻止する際、即対処法を出しており、ドラえもんから「冴えてる」と評されている。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 従来の作品は、ドラえもんが故障したり、ポケットを紛失したり、バリアなどによって道具の使用を制御されたりしていたが、この作品では、ひみつ道具がふんだんに使用されており、状況に応じたひみつ道具による機転が利いている。また、オリジナルに創作されたひみつ道具は、宇宙探検すごろくをアレンジした『スタークラッシュゲーム』のみである。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 本作もまた、これまでの作品同様に映画と漫画版では省略および変更されたシーンがある。このうち漫画においてジャイアンやゴロゴロたちがリアンの宇宙船内で食事をするシーンが、映画では描かれていないことについて、監督の芝山は「映画に食事シーンを入れられなかったのが残念だった」と語っている。またラストシーンも異なり、映画ではドラえもんとのび太が先生にテストの答案を渡されるところでエンディングとなる。漫画版も『コロコロコミック』掲載時は同様だが、単行本化の際は後日談が描き下ろされ、季節が流れて春になり、学校の裏山でドラえもんとのび太がリアンたちのことを思い出すシーンが描かれて完結する。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: スネ夫に宇宙旅行のチケットを自慢されたのび太たち。のび太はジャイアンとしずか、そしてスネ夫とともにドラえもんに宇宙旅行を頼みに行く。「本当に宇宙に行けるわけない」と言うドラえもん。かわりに「スタークラッシュゲーム」という最新版の宇宙探検ゲームで遊ぶことになる。


title: ドラえもん のび太の宇宙漂流記

text: 一方そのころ、UFOに乗ってやってきた謎の一行が地球に降り立つ。ジャイアンとスネ夫の2人が「スタークラッシュゲーム」の中で迷子になってしまい、やっとのことでゲームから脱出するとそこはUFOの中だった。既に「スタークラッシュゲーム」を終えていたドラえもん、のび太、しずかの3人はすぐに2人を探しに行くのだった。


title: ポロロッカ (企業)

text: 株式会社ポロロッカ（英文名称：Pororoca Corporation）は、過去に首都圏及び関西圏で「ポロロッカ食品館」のブランドで店舗を展開していたスーパーマーケット。


title: ポロロッカ (企業)

text: 首都圏の店舗は後にマルエツに統合されたが、「ポロロッカ食品館」の名称は統合後もマルエツの一部門として2010年（平成22年）まで存続使用されていた。社名はアマゾン川が大潮のときに逆流を起こす「ポロロッカ現象」に由来する。


title: ポロロッカ (企業)

text:
元々はマイカル（現：イオンリテール）グループの食品スーパー「株式会社マイカルポロロッカ」として大阪府に設立。1995年（平成7年）に神戸に1号店をオープンした。大手スーパーで唯一コンビニエンスストアに進出しなかったマイカルグループがコンビニと食品スーパーの中間を狙った業態でもあった。1995年（平成7年）に会社更生法を申請し経営破綻となった京都府を拠点する「京都厚生会」（本社：京都市山科区）を買収し、「ポロロッカ京都厚生会」に改称する。その後急速に店舗を拡大し、1997年（平成9年）末には1道1都2府5県（宮城・千葉・埼玉・神奈川・兵庫）に計64店舗を持つまでに成長する。しかし2001年（平成13年）にマイカル本体が経営危機に陥ったため、同年11月に同社の事業の関東圏と関西圏をマルエツに売却することで合意し、2002年（平成14年）1月に正式にマルエツグループ入り。同年2月には本社を東京に移転した。なお宮城県内の店舗は1990年代末期に東北西友や丸吉フードサービスなどに売却し撤退している。
2005年（平成17年）6月10日付で近畿地区（大阪府・兵庫県・京都府）の17店舗をカラオケ機器販売・100円ショップ「FLET'S」を展開する株式会社音通に営業譲渡し、関西圏での営業から撤退した（これに伴い関西の旧ポロロッカ店舗は「F MART」と名称を変更している）。


title: ポロロッカ (企業)

text: 2007年（平成19年）12月1日を以て、マルエツ本体に吸収合併され、ポロロッカ食品館は、マルエツの一部門となった。


title: ポロロッカ (企業)

text: 2010年（平成22年）7月より、順次「マルエツ プチ」への店舗名称の変更、または店舗の閉鎖が行われ、9月5日、草加清門町店の閉店によりポロロッカ食品館のブランドは消滅した。


title: ズーランダー

text: 『ズーランダー』（）は2001年製作のアメリカ合衆国の映画である。ファッションモデル界を舞台にしたコメディで、「3％の体脂肪率。1％の知能。」が公開時のコピー。多くの俳優・有名人が実名でカメオ出演している。


title: ズーランダー

text: 男性ファッションモデル界のトップスター、デレク・ズーランダー（ベン・スティラー）。彼はキメ顔「ブルー・スティール」を武器に、長い間男性モデルの第一人者として君臨していた。しかしある年、デレクはついに、モデル・オブ・ザ・イヤーでライバルのハンセル（オーウェン・ウィルソン）に敗れてしまう。落ち込んでいる彼を慰めようとした3人の友人たちと、スターバックスにオレンジ・モカ・フラペチーノを飲みに行くが、帰り道にガソリンスタンドでの爆発事故で友人たちを亡くしてしまう。


title: ズーランダー

text: ついにモデル稼業に限界を感じたデレクはリタイヤし、故郷に戻って家族の絆を確かめようとするが、炭鉱夫である父親や兄弟はデレクにいい顔をしない。そんな時、今をときめくファッション・デザイナーのムガトゥ（ウィル・フェレル）が新しいコレクションにデレクを使いたいと言い始める。しかしムガトゥには別の目的があった。頭が空っぽなファッションモデルは暗示をかけやすく暗殺者に最適で、現代史の陰にはファッションモデルの姿があったという。ムガトゥはデレクに最高の暗殺者としての資質を見出したのだった。ムガトゥは、縫製工場での児童労働禁止を訴えてファッション業界に打撃を与えようとしているマレーシアの首相を暗殺するべく、デレクにトレーニングを施すふりをして催眠術をかけてしまう。デレクは引退を発表して数日で新たなショーへの出演が決定し、ムガトゥによってその席でマレーシア首相を殺すように刷り込まれる。


title: ズーランダー

text: 『タイム』誌の記者であるマチルダ（クリスティン・テイラー）は、正体を隠して接触してきた手タレ・プルウィットから、ムガトゥについて調べるよう伝えられる。ムガトゥの雇ったファッション・モデルが、若くして怪死していることに気付いた彼女は、彼らの死亡を伝える記事に、ムガトゥの秘書・カティンカ（ミラ・ジョヴォヴィッチ）の姿を見つける。マチルダはデレクの身に危険が迫っていると察し、彼をかくまってもらおうとハンセルの家を訪ねる。


title: ズーランダー

text: モデル・オブ・ザ・イヤーの一件と前夜の対決で険悪な仲になっていたデレクとハンセルだが、ハンセルがデレクに憧れてモデルを目指したことが分かり、あっさり仲直りする。マチルダを含めた3人は、デレクの所属事務所社長・モーリーのパソコンに証拠が残されていると考える。デレクとハンセルは変装してモーリーのオフィスに忍び込むが、パソコンの起動法が分からず、問題のファイルを見つけることができない。その内にショーの時間が迫り、デレクは「ショーには遅刻したことがない」と会場に向かってしまう。


title: ズーランダー

text: ハンセルから連絡を受けたマチルダは会場に向かうが、カティンカに見つかり身動きが取れない。その間にショーが始まり、会場の音楽がデレクを刺激して首相を殺そうとする。会場に駆けつけたハンセルがDJと格闘し、何とか音楽を止めるが、一方で証拠の入ったモーリーのパソコンを破壊してしまう。デレクが使い物にならないと悟ったムガトゥは、証拠が消えたことを盾に、自ら手裏剣で首相を殺そうとする。その瞬間、デレクの新しい決め顔「マグナム」が決まり、この力で手裏剣をはじき返す。また会場のモーリーが、データにはバックアップがあると宣言し、ムガトゥらは御用となる。


title: ズーランダー

text: ラストシーンでは、デレクがマチルダと結婚して息子を儲けたことと、モデル学校を設立し、ハンセル・モーリー・プルウィットらとモデル育成に勤しんでいることが明かされる。


title: ズーランダー

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ブレトン・ウッズ協定

text: ブレトン・ウッズ協定（ブレトン・ウッズきょうてい、）とは、第二次世界大戦後半の1944年7月、アメリカ合衆国のニューハンプシャー州ブレトン・ウッズで開かれた連合国通貨金融会議（45ヵ国参加）で締結され、1945年に発効した国際金融機構についての協定である。「アメリカ合衆国ドルを基軸とした固定為替相場制」であり、1オンス35USドルと金兌換によってアメリカのドルと各国の通貨の交換比率（為替相場）を一定に保つことによって自由貿易を発展させ、世界経済を安定させる仕組みであった。この体制は1971年のニクソンショックまで続き、戦後の西側諸国の経済の復興を支えた。この協定に基づいて確立した体制のことをブレトン・ウッズ体制という。


title: ブレトン・ウッズ協定

text:
国際通貨基金（IMF）、国際復興開発銀行（IBRD）の設立を決定したこれらの組織を中心とする体制である。この協定は1929年の世界大恐慌により1930年代に各国がブロック経済圏をつくって二度目の世界大戦をまねいた反省によっているだけでなく、第二次世界大戦で疲弊・混乱した世界経済を安定化させる目的があった。そのため具体的には国際的協力による通貨価値の安定、貿易振興、開発途上国の開発を行い自由で多角的な世界貿易体制をつくるため為替相場の安定が計られた。IMFについては、イギリスのケインズ案とアメリカのハリー・ホワイト案が英米両国の間で討議され、ホワイト案に近いものとなった。その際、ドルを世界の基軸通貨として、金1オンスを35USドルと定め、そのドルに対し各国通貨の交換比率を定めた（金本位制）。この固定相場制のもとで、日本円はGHQ統治体制初期の輸出・輸入通貨レート等が異なる複数レートから、円外国為替政策に関する特別使節団
（ヤング使節団）の提案する単一1米ドル=330円レート案（ヤングレポート 1948年6月）を元に、その後の日本の物価上昇を反映しつつも、何故か英ポンド約30%切り下げ及びその連鎖切り下げを反映することなく定められた単一1米ドル=360円レート制（1949年4月25日施行）がそのまま、占領終了（1952年4月28日）後の、1952年の日本のIMFおよび世銀へ加盟に伴う、翌年のIMF平価申請になってIMFに採用され、この1米ドル=360円（変動幅±1%）に固定された。
この体制下で西側諸国は、史上類を見ない高度成長を実現。特に、日本は1950年代から1970年代初めにかけて高度経済成長を実現し「東洋の奇跡」とよばれた。


title: ブレトン・ウッズ協定

text: しかしその後、アメリカ合衆国と世界の諸国の経済や貿易や財政の規模が著しく増大し、金の産出量や保有量が、経済や貿易や財政の規模の増大に対応することが困難になった。


title: ブレトン・ウッズ協定

text: 1971年8月にニクソン・ショックによりアメリカはドルと金の交換を停止し、ブレトンウッズ体制は終了した。


title: ブレトン・ウッズ協定

text: その後、1971年12月にスミソニアン協定でブレトンウッズ体制の骨格を維持しようとするも、1973年には本格的に変動相場制に移行し、ブレトン・ウッズ体制は完全に終結した。


title: ブレトン・ウッズ協定

text: 経済学者のジョセフ・E・スティグリッツは「第二次世界大戦後から1973年まで続いたブレトン・ウッズ体制の下では固定相場制だったので、現在（2013年）のグローバル経済よりも安定していたことは確かであり、最近のアメリカの経済学者の中からブレトン・ウッズ体制を再評価する声も出ている。しかし、ブレトン・ウッズ体制は、各国の生産性にばらつきが出てきたときに、対応できなくなってしまった。その結果、ブレトン・ウッズ体制は崩壊し、変動相場制に移行した」と指摘している。


title: 日進バスストップ

text: 日進バスストップ（にっしんバスストップ）は、愛知県日進市米野木町の東名高速道路本線上にあるバス停留所である。東名日進（とうめいにっしん）ともいう。


title: 日進バスストップ

text: 東名ハイウェイバスの全便が停車する。名鉄バス都市間高速豊田線と豊田市駅・中部国際空港間特急バスが停車する。


title: 日進バスストップ

text: 名古屋駅から乗車すると最初に降車できるバス停がここである。


title: 日進バスストップ

text: このバス停の前後で渋滞が多発するため、特に夕刻の下り線では名古屋手前の関門とされている。　下り線のバス停付近に、文化財として元禄4年（1691）建立の六字名号石塔があり日進市内最古の部類といわれている。


title: 日進バスストップ

text: 名鉄バス 名商大線


title: 日進バスストップ

text: くるりんばす（日進市市内巡回バス）③三本木線


title: 日進バスストップ

text: 名鉄豊田線


title: 近野宏明

text: 近野 宏明（こんの ひろあき、1972年8月16日 - ）は、新潟県新津市（現：新潟市秋葉区）出身の日本テレビ報道局政治部所属の報道記者、ニュースキャスター、防災士。かつては社会部に所属していた。血液型はO型。


title: 近野宏明

text: 2018年10月18日、深層ニュースで日本テレビのキャスター（記者）にもかかわらずカープの応援をした。


title: ベン・スティラー

text: ベン・スティラー（Benjamin Edward Stiller, 1965年11月30日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク市ブルックリン出身の俳優・映画監督・脚本家である。


title: ベン・スティラー

text: 父親は俳優のジェリー・スティラー、母親は女優のアン・メイラ。両親ともにコメディ俳優である。姉のエイミーも女優。


title: ベン・スティラー

text: 10歳の頃から映画を撮り始める。カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）を退学した後、1986年に劇作家ジョン・グェアの人気作『青葉屋』に出演するチャンスを掴みデビュー。その後、パロディ短編が『サタデー・ナイト・ライブ』で放映されたのをきっかけに同ショーに出演するようになる。1990年代の始めには、MTVで『ザ・ベン・スティラー・ショー』を持っていた。


title: ベン・スティラー

text: 1994年に監督･出演した『リアリティ・バイツ』では、ジェネレーションX世代の現実を描いた作品として高評価を得たが、その後は俳優･監督の両方とも、コメディに軸足を置いた活動を行っている。


title: ベン・スティラー

text: 子供の頃から『スタートレック』の大ファンで、1996年の『スタートレック』30周年祝賀式典では自分から頼んで出演し、スピーチした。


title: ベン・スティラー

text: 1998年の『メリーに首ったけ』と2000年の『ミート・ザ・ペアレンツ』の大成功により、アメリカは元より日本でも人気スターとなる。同時期に、『GQ』誌やHollywood.comなどとのインタビューで双極性障害を患っていることを告白したが、現在では「あれは冗談だった」と前言を撤回している。


title: ベン・スティラー

text: 彼はこれまでにジャニーン・ガラファロー、キャリスタ・フロックハート、アマンダ・ピートと交際した事を認めているが、2000年に女優のクリスティン・テイラーと結婚した。2人は『ズーランダー』と『ドッジボール』で共演している。2人の間には2002年に娘が、2005年に息子が生まれている。


title: ベン・スティラー

text: 公私共にオーウェン・ウィルソンと仲が良く、スティラーが監督した『ズーランダー』やウィルソンが脚本を担当した『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』、その他にも『ナイト ミュージアム』などの作品で共演している。また、ふたりが共演した作品はいずれも成功を収めている。


title: ベン・スティラー

text: スコットランド出身のロック・バンドであるトラヴィスの長年のファンであることを公言しており、同バンドのシングル"Closer"のPVに出演している。スーパーマーケットを舞台にしたこのPVには、バンドのメンバーそれぞれが店員役で出演。クマの気ぐるみを着た店のマスコット役のフラン・ヒーリーが歌い始めると、買物客や彼らの引くカートも加わってマスゲーム風のダンスが繰り広げられる。通路ではドラマーのニール・プリムローズが買物客とともにダンスに興じるが、店のマネジャー役のスティラーが現れ、お楽しみが中断されるという流れとなっている。


title: ベン・スティラー

text: 民主党の支持者であり、2004年の大統領選挙ではジョン・ケリーに政治献金を送っている。その後、2008年の大統領選挙の民主党候補として当選したバラク・オバマを支持していた。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 東武キハ2000形気動車（とうぶキハ2000がたきどうしゃ）は、1954年（昭和29年）に登場した東武鉄道の液体式気動車。熊谷線の専用車で、東武鉄道で唯一の自社発注の気動車である。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 熊谷線は、戦時中に航空機産業の中心地である太田地区と熊谷市を直結するために建設された路線であるが、1943年に熊谷 - 妻沼間が開業したのみで以北の延伸はされず、閑散化した盲腸線となっていた。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 1950年代初頭の時点では、新高徳 - 矢板間の矢板線とともに、非電化のため蒸気機関車牽引列車で営業している状態で、東武各線の中でも最も遅れた状態にあった。ただし、矢板線は1959年の廃線まで近代化されず蒸気機関車牽引のままであった。


title: 東武キハ2000形気動車

text: このような熊谷線の経営合理化のために、列車の気動車化が行われることになった。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 東武鉄道は北関東各地の非電化中小私鉄を多く合併した経歴から、それらの私鉄が保有したガソリンカーを1940年代から引き継ぎ、また他社からの中古車両譲渡も受けていた。


title: 東武キハ2000形気動車

text: しかし、それらのガソリンカーは1930年前後に製造された古典車ばかりで、4輪単車の木造車体さえ存在する前時代的な陣容であった。しかも極めて性能が悪い上老朽化が激しく、また非電化路線についても電化が進展したことから、1950年代初頭までに廃車され、あるいは地方私鉄に売却されていた。


title: 東武キハ2000形気動車

text: このため、熊谷線専用車として、当時最新式の液体式気動車が導入された。これがキハ2000形である。東急車輛製造でキハ2001 - キハ2003の3両が新製された。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 全長16.5m、片側2扉の小型気動車で、定員109人（うち座席62人）。当時流行した正面2枚窓の湘南スタイルを採用し、側面窓にはこれも当時の流行であった上段Hゴム固定の「バス窓」を用いた。車体は軽量化のため台枠、軒桁、柱、帯、垂木に高張力鋼を使用し、断面も同時期に製造されていた電車に比較すると小さい。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 車内の座席はセミクロスシートである。ただし、クロスシート部の背もたれ高さはロングシート部のそれ並みの高さである。運転台は開放的な半室構造で、乗務員扉は設けられておらず、正面に向かって左側はロングシートが先頭まで伸びていた。


title: 東武キハ2000形気動車

text: ディーゼルエンジンは日本国有鉄道（国鉄）の中型気動車向け標準型であるDMF13 (120PS/1,500rpm) 1基を搭載、これにやはり国鉄標準のDF115形液体変速機を組み合わせた。22tの車重に比して強力とは言えなかったが、平坦な熊谷線での運用に支障はなかった。液体変速機は1953年に国鉄が開発したばかりの最新機構だったが、この採用で、連結運転時に複数車両を先頭車から一括して制御できるシステムである総括制御が最初から実現され、合理化に寄与している。


title: 東武キハ2000形気動車

text:
台車は戦前の気動車の流れを汲む、軽量な「菱枠形台車」TS-102を装備している。平鋼をリベット組立して構築されたペデスタル支持軸ばね台車の一種で、国鉄がより近代化された鋼板プレス部材の溶接組立台車を採用していた時期であったが、コストダウンを優先したものと見られる。ただしホイールベースの短さが災いし、乗り心地はさほど良くない。気動車用菱枠形台車は、私鉄車両向けには1950年代後半まで新製されていた。
1954年以降熊谷線のみで使用され、他線で使用されることもなく、また当初の3両以降の増備も行われなかった。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 閑散時は単行、ラッシュ時は2両編成を組んで1両予備という最低限の陣容は、廃線までの30年近く全く変わることがなく、熊谷線の閑散ぶりが伺える。この間、前照灯は通常の1灯式から、同時期の東武の電気機関車類似の2灯並列に改造され、また窓枠のアルミサッシ化、客室照明の蛍光灯化も施されている。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 車体塗装は落成時点では下半分がライトブルーで上半分がベージュのツートン（コバルトブルーとクリームともいわれる。本線快速列車の塗色と同じ）であったが、後にロイヤルベージュとインターナショナルオレンジのツートーン（2000系電車に始まる一般用電車標準色）に変更され、さらに1970年代中期には、東武電車の塗装変更に伴いそれらと合わせたセイジクリーム1色塗りとなった。ただしこの最後の塗装は、油煙がこびりつきやすい気動車には不向きな色であった。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 蒸気機関車牽引列車が運行されていた当時、熊谷 - 妻沼間10.1kmを24分で運行していたため、その鈍足ぶりから沿線乗客には揶揄混じりの「カメ」と呼ばれていた。しかし、本形式は17分で走破し、またずんぐりむっくりな車両でもあったので「特急カメ号」という呼び名で親しまれた。しかしその後いつの間にか「特急」の部分がとれてしまい、また「カメ号」に戻ってしまった。他の愛称としては「プッチ」と呼ばれてもいた。


title: 東武キハ2000形気動車

text: そして1983年（昭和58年）の熊谷線廃止とともに廃車された。キハ2002が、熊谷線妻沼駅跡の側にある熊谷市立妻沼展示館で保存されている。キハ2003は個人に売却され東船橋駅近くで学習塾として使用されたが、老朽化により解体され現存しない。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 全部で3両しか在籍せず、最大でも2両編成でしか運用されなかったキハ2000形だが、廃止直前に運転士達により妻沼駅構内で最初で最後の3両編成を組成して走行した。ただし、構内を出て本線を走行したりはしていない。


title: 東武キハ2000形気動車

text: 同型車種に、2007年に廃止された鹿島鉄道にキハ430形（元加越能鉄道キハ120形、1973年譲渡）が在籍していた。加越能鉄道の車庫火災に伴う車両補充のため、1957年に東急車輛で東武車に準じた設計で2両が製造されたもので、路線廃止の日まで運用された。ただし、座席は東武車とは異なりオールロングシートであり、窓周りの構造にも若干の相違がある。


title: おはよう!スパンク

text: 『おはよう! スパンク』は、雪室俊一原作・たかなし♥しずえ作画による日本の漫画、およびそれを原作としたテレビアニメ、アニメ映画。講談社『なかよし』にて、1978年から1982年まで連載され、テレビアニメは1981年から1982年まで放送された。


title: おはよう!スパンク

text: なお、漫画の連載はいったん終了し、講談社から当時刊行されたKCなかよしの単行本4巻にも「おわり」と記載されていたが、1980年に再開され単行本は7巻まで刊行された。また、1999年には同社から文庫コミックが全4巻で刊行されている。


title: おはよう!スパンク

text: 1981年（昭和56年）度、第5回講談社漫画賞少女部門受賞。


title: おはよう!スパンク

text: 海で父が行方不明になった愛子。母が帽子のデザインの仕事でフランスに渡るため、画家である伯父・藤波の家で暮らすことになる。


title: おはよう!スパンク

text: 引っ越し早々交通事故で飼い犬パピーを失った愛子は、海岸に住みついているへんてこな白い野良犬、スパンクと出会う。自分も飼い主を海で亡くしていたスパンクは、自分なりに愛子を励まそうとする。お節介でドジだが憎めないスパンクに愛子は心を開き、一緒に暮らし始める。


title: おはよう!スパンク

text: スパンクたち犬や猫はときには人語を解し、二足歩行し簡単な調理までこなすが、意図が愛子たちに伝わらなかったり、必ずしも信じてもらえず、あるいはお節介や勇み足などから小さな騒動を起こす。


title: おはよう!スパンク

text: 本項では、おもにアニメ版について記述しているが、原作との相違点について簡単に記す。


title: おはよう!スパンク

text: 以下の登場人物はアニメ版のものであり、原作とは設定や名前が一部異なっている。スパンクの飼い主である森村愛子が夏休みにパリに行っている間、小杉庸子という少女が代わりにスパンクの飼い主になる。その後、スパンクは誘拐事件に巻きこまれてしまう……という話。これ以降愛子は原作にはしばらく登場しないが、物語の終盤になって再登場している。


title: おはよう!スパンク

text: 1981年3月7日から1982年5月29日にかけて、毎週土曜日19:00 - 19:30に、朝日放送（ABC）・テレビ朝日系列で、全63話放送された。また、系列外局でも遅れネットで放送した局もある。放送期間が延長されたが、その一方で、メイン商品のスパンクのぬいぐるみの売れ行き低迷に悩まされたという。なお、関連商品自体は売れていたという話もある。


title: おはよう!スパンク

text: ※いずれも各社公式のロゴではなく、丸ゴシック体での表記だった。再放送では「製作著作 トムス・エンタテインメント」に差し替えられ、EDではさらに「アニメーション制作 東京ムービー」が付加されている。主題歌を収録したEPレコードは、OPとEDを収録した3枚がそれぞれ、挿入歌1曲ずつと合わせた形で別々に発売された（『愛子のテーマ～』は、『おはよう!スパンク』と同一のEPに収録）。


title: おはよう!スパンク

text: 1981年、ビクター音楽産業から発売。副題は「歌と詩集（ポエム）」


title: おはよう!スパンク

text: A面は歌が6曲、B面は愛子の詩集（ポエム）として岡本茉利のナレーションにBGM（本編中のBGMかどうか不明）が収録された。


title: おはよう!スパンク

text:
A面
B面


title: おはよう!スパンク

text:
系列は現在のもの。
青森県、山形県、長野県、鹿児島県では放送当時テレビ朝日系列局が存在したが、いずれもクロスネット局だったため、編成やスポンサーセールス等の都合から、他系列局で放送した。テレビ岩手・山形テレビについては本番組開始以前にクロスネットながら系列局だった時期がある。


title: おはよう!スパンク

text:
1982年3月13日公開。
愛子は一人の少年に、スパンクはその少年の飼い犬であるアンナというメス犬に出会い、スパンクはアンナに一目惚れ。ある日、愛子たちのクラスに島田翔という少年が転校してくる。彼はヴァイオリンの天才だったのだ。そんなある日、せりのは彼女の誕生日に翔が来てくれないことに嫌気がさして、愛子は翔に話をつけてくるが、『行かない』と言い出して、愛子と喧嘩してしまう。愛子は激怒し、さらにスパンクは愛子に翔の家の出入りを禁じられ、ショックを受けてしまう。しかし、そんな夜、アンナが行方不明となってしまう・・・。
2011年1月、TVシリーズのDVD BOXがキングレコードから発売。映画版DVDは2007年3月にエスピーオーから発売。


title: おはよう!スパンク

text: アニメは日本国外でも放映された。フランスではチプーヌ (Tipoune) と呼ばれ、第3話の名詞を差し出す場面でチプーヌ・スパンクと書かれている。愛子の名はクレール森村である。


title: おはよう!スパンク

text: イタリアでは名前はスパンクのままで、愛子がアイカ、せりのがセリーナなど、イタリア語の女性名詞に添って語尾をaに替えつつも、イタリア語で放送していても喋っている言葉や舞台は日本であることを意識している。1995年の再放送で改題し、その後の主題歌はイタリアの人気アニメソング歌手クリスティーナ・ダヴェーナが歌っている。


title: おはよう!スパンク

text: ほかドイツではクルト (Kurt) など、各国の犬の名前になっている。以下は各国でのタイトルである。


title: コールド マウンテン

text: 『コールド マウンテン』（原題: "Cold Mountain"）は、2003年製作のアメリカ映画。


title: コールド マウンテン

text: 南北戦争を背景にした純愛ドラマ。原作はチャールズ・フレイジャーの同名小説。


title: コールド マウンテン

text: この映画でレネー・ゼルウィガーがアカデミー助演女優賞やゴールデングローブ賞 助演女優賞、 英国アカデミー賞 助演女優賞などを受賞し、主演のジュード・ロウはアカデミー主演男優賞、ニコール・キッドマンはゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)にノミネートされた。


title: コールド マウンテン

text: アメリカ連合国の兵士としてノースカロライナ州からヴァージニア州に送られたインマンは、激しい戦いの只中に置かれることになる。友人を失い、自分も負傷したインマンは、故郷であるコールドマウンテンと、出発前の僅かな時間しか共に過ごすことが出来なかった最愛の女性エイダに再び会うため脱走し、徒歩でコールドマウンテンに向かう旅に出た。


title: 菩薩戒

text: 菩薩戒（ぼさつかい、、）は、仏教の菩薩が受けて保つべき戒。菩薩を特色づける戒。大乗戒や仏性戒ともいう。


title: 菩薩戒

text: 菩薩戒は、在家にも出家にもありうるものである。僧伽の構成員を形成する七衆を特色づける戒が七衆戒と総称され律蔵の文献にて説かれるのに対し、菩薩の特徴となる戒が菩薩戒と総称され、一般的には経蔵の文献にて説かれる。


title: 菩薩戒

text: 菩薩戒の典型と考えられているのは瑜伽師地論の三聚浄戒であり、中国で成立した菩薩戒の代表に梵網戒がある。


title: 菩薩戒

text: 具体的に遵守すべき戒条は学処（がくしょ）と呼ばれる。瑜伽師地論では四重四十三軽戒が、梵網経では十重四十八軽戒が学処として定められた。


title: 菩薩戒

text: 菩薩戒は菩提心や仏性に基づくものとされ、形式よりも動機や心を重視する傾向がある。


title: レインボー (バンド)

text: レインボー（Rainbow）は、イングランド出身のロックバンド。


title: レインボー (バンド)

text: 元ディープ・パープルのギタリスト リッチー・ブラックモアが率いている事で知られる。1980年代以降に発達していったHR/HMサウンドの基礎を確立し、先駆者として後発のアーティストに多大な影響を与えた。


title: レインボー (バンド)

text: ギタリストとして、既に音楽的にも商業的にも世界的な成功を得ていたディープ・パープルのリッチー・ブラックモアが同バンドを脱退し、ソロ名義で結成したのが始まり。そのためデビュー当時はアルバム・タイトルと同じ「リッチー・ブラックモアズ・レインボー」（Ritchie Blackmore's Rainbow）だった。2ndアルバムからはグループの体裁を取り「ブラックモアズ・レインボー」（Blackmore's　Rainbow）、3rdアルバム以降は「レインボー」（Rainbow）の名義で活動した。再結成後は、当初の「リッチー・ブラックモアズ・レインボー」に回帰している


title: レインボー (バンド)

text: イングランド出身のリッチーが創始者だったため、一般的にはイギリスの「ブリティッシュ・ロック」に類するバンドとされる。しかし、結成初期メンバーの多くがアメリカ北東部出身のミュージシャンであった。また、その都度リッチーの方針に合わせていく事情もあり、アルバム毎のメンバー変遷も多かった。


title: レインボー (バンド)

text: 音楽性は、ディープ・パープル期に培ったブルース基調のハードロックに、バロック音楽の構成を融合させた様式美的スタイルが主な特徴。1980年代以降にみられるリフやメロディを主軸とした、HR/HMサウンドの基礎を築き上げたとされている。初代ボーカリストだったロニー・ジェイムス・ディオは、後年に「ゴシックメタルの先駆者だった」とも述べている。


title: レインボー (バンド)

text: そもそものきっかけは、1974年の8月に録音が開始されたディープ・パープルの『嵐の使者』の制作中に表面化した、他メンバーとの音楽的な対立とされている。


title: レインボー (バンド)

text: リッチー・ブラックモアは、クォーターマスの「ブラック・シープ・オブ・ザ・ファミリー」（Black Sheep Of The Family）という曲の録音を希望したが、カバー曲であるなどの理由で、ディープ・パープルのメンバーから拒否されていた。


title: レインボー (バンド)

text:
だが、アルバムの録音後に予定されていたアメリカ・ツアーが中止となって時間的な余裕が生じたため、リッチー・ブラックモアはかねてより気に入っていたアメリカのバンド「エルフ」のボーカリストであるロニー・ジェイムス・ディオを起用して同曲を録音、さらにロニー・ジェイムズ・ディオとの共作である「16世紀のグリーン・スリーブス」（Sixteenth Century Greensleeves）も合わせて録音した。当初はこの2曲でソロ・シングルを制作する予定だったが、リッチー・ブラックモアはこの2曲の出来の良さを気に入り、エルフを吸収する形で新しいバンドを結成することを企図した。
1975年2月 - 3月、ミュンヘンのミュージックランド・スタジオにて、ギタリストを除くエルフのメンバー全員とアルバム用の曲を録音。4月7日のパリ公演を最後にリッチー・ブラックモアがディープ・パープルを脱退（ただし、公式発表は6月）。8月10日、オイスター・レコードより、当時のバンド名と同名のアルバム『Ritchie Blackmore's Rainbow／邦題=銀嶺の覇者』をリリース、デビューに至る。


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#1（1975年5月 - 1975年9月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#2（1975年9月 - 1977年2月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#3（1977年5月 - 1977年7月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#4（1977年7月 - 1978年11月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#5（1979年4月 - 1980年8月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#6（1980年8月 - 1980年11月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#7（1980年11月 - 1981年11月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#8（1981年11月 - 1983年6月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#9（1983年6月 - 1984年3月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#10-#12（1994年4月- 1997年5月）


title: レインボー (バンド)

text: RAINBOW#13（2016年6月- ）


title: レインボー (バンド)

text: 新バンドの発足以降、リッチー・ブラックモアは音楽誌のインタビューなどで度々「自分はレインボーの1/5」であると主張していた。だが実際はデビュー時のバンド名とアルバム・タイトルにリッチー・ブラックモアの名前を冠したことから、周囲の人間や多くのファンはブラックモア中心のソロ・プロジェクトとして捉えた。バンドの音楽性もブラックモアの嗜好の変遷と共に方向を変え、そうした中でメンバーは次々と交代を繰り返していった。


title: レインボー (バンド)

text: しかし、バンド名をブラックモアズ・レインボーとしたセカンドアルバムにおいては、アメリカ人ボーカリストであるロニー・ジェイムス・ディオと、コージー・パウエルのパワフルなドラミングという強力なユニットの力を得、ブラックモアの当初の理想であった「中世様式美系ハードロック」がある程度完成したとされ、ワンマンバンドから3人の強力なメンバーを擁したバンドとして評価されるようになった。この三頭時代で発表したスタジオ・アルバム2枚、ライブ・アルバム1枚（加えて後年発表されたビデオ『Live in Munich 1977』）は、質的にも高いアルバム/ライヴ・パフォーマンスとして評価され、日本やヨーロッパでは高い人気を博した。


title: レインボー (バンド)

text: しかし、最大の市場であるアメリカでの売上は思うように伸びなかった。この状況を見たブラックモアは、アメリカのリスナーの嗜好にあうより現代的でストレートなハードロック路線への転換を主張し始め、同意できなかったロニー・ジェイムズ・ディオは脱退していった。そこで新たなボーカリストとして、ディオとはキャラクターも音楽性も異なるグラハム・ボネットが加入。元ディープ・パープルのベーシスト、ロジャー・グローヴァーもプロデュースや曲作りに参加（途中からベーシストとしても参加）し、ポップセンスを効かせた佳曲揃いのアルバム『ダウン・トゥ・アース』を発表した。このアルバムからはヒット曲も生まれ、以前よりアメリカでの人気がいくぶん盛り上がったが、その音楽性の変質に、今度はドラマーのコージー・パウエルが不満を抱き脱退。友人のパウエルの脱退に触発される形でボネットも脱退した（なお、ブラックモアは最後までボネットのショート・カットの髪とスーツ姿を気に入らず、彼の頭をギターで殴ったなどという伝説も残っている）。


title: レインボー (バンド)

text: アメリカのバンド、ファンダンゴ（）に在籍していたアメリカ人ボーカリスト、ジョー・リン・ターナーがボネットに代わって加入し、よりアメリカ市場を意識し、ポップセンスをさらに先鋭化させた『アイ・サレンダー』を発表。バンドの音楽性の変化は賛否両論あり、アメリカでの売上は期待された程伸びなかったが、日本では発売約半年後の来日時点で、発売元のポリドールがゴールドディスクに認定するなど、従来の高い人気を保っていた。アルバムツアー終了後、ドン・エイリーが方向性の相違から脱退。


title: レインボー (バンド)

text: 8枚目のアルバム『ストリート・オブ・ドリームス』の発売と1984年3月の日本公演を最後に活動を休止。これは、リッチー・ブラックモアとロジャー・グローヴァーがディープ・パープルの再結成に参加するためであった。


title: レインボー (バンド)

text: その後、約10年にわたりディープ・パープルで活動するが1993年に脱退し、ドゥギー・ホワイトなど新たなメンバーでバンドを結成。グループ名を「リッチー・ブラックモアズ・レインボー」と名乗った。しかし、このバンドはアルバムを1枚発表したのみで再び活動を停止。


title: レインボー (バンド)

text: 2015年7月、ブラックモアズ・ナイトで活動中だったブラックモアは、翌年6月にレインボー名義でツアーを開催すると明言。同11月、オフィシャル・ラインナップを公表。


title: レインボー (バンド)

text: 2016年6月、ドイツと本国イングランドで全3回のライブ公演を実施。ブラックモアは「反応次第では、まだ継続する可能性がある」と含みを残した。そして実際に継続が実現し、2017年7月に英国ツアー、2018年には東欧ツアーを開催。またこの間、20数年ぶりのオリジナル曲も発表した。


title: レインボー (バンド)

text: ギタリストは全時期を通じてリッチー・ブラックモア。それ以外のメンバーは以下の様に変遷している。


title: レインボー (バンド)

text: 1st.『銀嶺の覇者』 - "RITCHIE BLACKMORE'S RAINBOW"


title: レインボー (バンド)

text: 2nd.『虹を翔る覇者』 - "RAINBOW RISING"


title: レインボー (バンド)

text: 3rd.『バビロンの城門』 - "LONG LIVE ROCK'N'ROLL"


title: レインボー (バンド)

text: 4th.『ダウン・トゥ・アース』 - "DOWN TO EARTH"


title: レインボー (バンド)

text: 5th.『アイ・サレンダー』-"DIFFICULT TO CURE"


title: レインボー (バンド)

text: 6th.『闇からの一撃』-"STRAIGHT BETWEEN THE EYES"


title: レインボー (バンド)

text: 7th.『ストリート・オブ・ドリームス』-"BENT OUT OF SHAPE"


title: レインボー (バンド)

text: 1995年 『孤高のストレンジャー』-"STRANGER IN US ALL"


title: レインボー (バンド)

text: 1978年1月27日、彼らの2度目の来日公演の際、札幌中島スポーツセンターで行われたコンサートに於いて観客が死亡する事故が発生した。約5,000人の聴衆が詰め掛けていた同会場で、前座バンドの四人囃子の演奏が終わり約1時間後に本公演が始まると、時間の遅れにしびれを切らしていた聴衆はステージ前方に殺到し（当時は指定席でも演奏が始まると前方に駆け出したり詰めかけたりすることが許されていた）、その下敷きとなった当時19歳の女子大生が胸部圧迫のため死亡した。現場は大混乱となったが、警察からバンド側への演奏一時中止の要請は届かなかったという。この事故は当時大きくニュースで取り上げられ、その後の日本のロック・コンサート会場の警備体制を大きく変更する契機になった。後日、リーダーのリッチー・ブラックモアは遺族に対し500万円の見舞金を送っている。


title: レインボー (バンド)

text: デビュー当時の彼らの呼び物の一つとして、「虹」をかたどった照明システムが挙げられる。元のアイデアはリッチーがディープ・パープルに在籍していた時からあったと言われる。たしかに1974年のカリフォルニア・ジャムでのコンサートでも、似たようなデザインが使われているのが映像でも確認できる（電飾は施されていない。ただし、この「虹」はエマーソン・レイク・アンド・パーマーの演奏の時にも設置されている（「Beyond The Beginning」で確認できる）。詳細は不明）。


title: レインボー (バンド)

text: レインボーでの「虹」は、約10万ドルの費用を掛けて作られた巨大なもので、高さ29ft（約9m）、幅40ft（約12m）で約3,000個の電球を使用し、輸送を考慮して4分割できるようになっていた。コンピュータによって光の流れ、色合いを制御しステージ演出に大きな効果を生んだ。ただし、この「虹」は分割出来るとはいえその質量の多さからくる輸送費は勿論、コンピュータ制御するための技術者（オペレーター）の人件費などの経費は膨大な額に登り、1976年のRISINGツアー以前（アメリカを中心としたツアー）では赤字続きだったという。またギター、ベース、キーボード等の電子楽器の音にノイズが発生し易くなる等の悪影響もあったそうである。（トニー・カレイは使用しているメロトロンの音に大きなノイズが入ることを抗議し、メロトロンを使用する曲では「虹」への電力が抑えられていた）


title: レインボー (バンド)

text: グラハム・ボネット加入時の1979年9月USツアーから、「虹」は引退。理由は『リッチーが虹に対して脅威を感じ、観客の多くはステージを観ずに虹を観ていたから。』


title: レインボー (バンド)

text: 1982年頃からのライヴでは「虹」に変わり『Straight Between The Eyes』のジャケットアートをイメージした様な、闇に浮かぶ巨大な電光の眼が使われるようになった。


title: レインボー (バンド)

text: ライヴのオープニングでは映画『オズの魔法使い』のセリフ（「We must be over the rainbow」）のリフレインと共にリッチーが同映画の主題歌「虹の彼方に」のフレーズを弾いて始まるのが定番となっていた。（グラハム・ボネット在籍時のRAINBOW#5（1979年4月 - 1980年8月）では「虹の彼方に」のイントロは演奏されなかった。）


title: レインボー (バンド)

text: 1979年1月27日放送の向田邦子原作脚本のNHKのドラマ「阿修羅のごとく」第4話で、Gates Of Babylon が挿入曲として使用されている。


title: 三河島事故

text: 三河島事故（みかわしまじこ）は、1962年（昭和37年）5月3日21時37分頃、東京都荒川区の日本国有鉄道（国鉄）常磐線三河島駅構内で発生した列車脱線多重衝突事故である。「国鉄戦後五大事故」の一つ。


title: 三河島事故

text: 常磐線三河島駅構内で、貨物線から進行方向右側の下り本線に進入しようとした田端操車場発水戸行の下り第287貨物列車（D51 364牽引、45両編成）が、出発信号機の停止信号を行き過ぎて安全側線に進入し脱線。先頭の機関車と次位のタンク車（タキ50044）が下り本線上に飛び出した。


title: 三河島事故

text: その直後に、三河島駅を4分遅れで出発し下り本線を進行してきた上野発取手行きの下り第2117H電車（6両編成）が下り本線を塞いでいたタキ50044に衝突。先頭車（クモハ60005）と2両目の車両（クハ79396）が脱線し、上り本線上に飛び出した。


title: 三河島事故

text: さらに約7分後、その現場に上野行きの上り第2000H電車（9両編成）が進入し、線路上に降りて移動中だった2117Hの乗客多数をはねた上、上り本線上に停止していた2117Hの先頭車と衝突した。これにより2117Hの先頭車と2両目の前部が原形を留めず粉砕された。上り2000Hは先頭車（クハニ67007）が原形を留めず粉砕され、2両目（モハ72549）は築堤下に転落して線路脇の倉庫に突っ込み、3両目（サハ17301）も築堤下に転落、4両目（モハ72635）が脱線した。


title: 三河島事故

text: この結果、死者160人、負傷者296人を出す大惨事となった。


title: 三河島事故

text: 事故が発生した当日は、早朝に東北地方で発生した地震と、東北本線古河駅で発生した脱線事故の影響で、常磐線のダイヤが乱れており、夜になってもわずかながらダイヤの乱れの影響が残っていた。定刻では、287列車は通常では三河島駅を通過してそのまま下り本線に入るが、下りの取手行2117Hが上野駅出発の時点で2分30秒ほど遅れていたため、三河島駅で2117Hを待避することになった。


title: 三河島事故

text: しかし、機関士は三河島駅の場内信号機の黄信号にもかかわらず駅構内へ進入し、出発信号機の赤信号に気付きあわてて非常ブレーキを作動させたものの、減速が間に合わず安全側線に進入し、下り本線を支障する形で脱線した。


title: 三河島事故

text: ちょうどそのころ、2117Hは三河島駅での客扱いを終えて発車し、脱線した現場に差し掛かるところであった。運転士は緊急制動処置を行ったが、間に合わずに機関車に接触、上り線を支障する形で脱線した。


title: 三河島事故

text: この時点では、2117Hは脱線こそしたものの、大きな怪我を負った乗客はいなかった。しかし、1〜2両目の車両については、パンタグラフが架線から外れたため停電となり、乗客は桜木町事故（1951年）の教訓をもとに分かりやすく整備された非常用ドアコックを操作して列車外へ避難していた。また、6両目に乗車していた車掌は、運転士と連絡するために車内電話を操作したが応答がなかったので、車外に出て連絡を図ろうとしていた。


title: 三河島事故

text: 一方、現場近くの三河島駅信号扱所の係員は、事故発生を受けて下り本線の信号を赤に切り替えた上で三河島駅の助役に事故発生を連絡し、助役は常磐線の運転指令に事故発生を通知した。助役は関係箇所に事故発生を通知し、下り線の後続列車の運行を停止させたが、この時点では支障状況が確認されていなかった上り線へは、事故発生通知のみ行った。


title: 三河島事故

text: 一方、取手発上野行の2000Hは、地震の影響で定刻より約2分ほど遅れて南千住駅を発車しようとしていた。同じころ、南千住駅の信号扱所では、三河島駅信号扱所からの上り線支障の電話連絡を受けて、発車信号を赤に変えようとしたが、2000Hは信号扱所の前を通過している最中であり、もはや止める手はなかった。2000Hの運転士は、事故発生を知らずに運転を続け、事故現場の近くに接近したところで、線路上を南千住方向に歩く乗客を確認し、非常ブレーキを掛けたが間に合わず、乗客をはねながら、2117Hの1両目に激突した。


title: 三河島事故

text: 2000Hは、先頭車(クハニ67007)が粉砕し、2両目以降は高架下の倉庫に転落して大破した。また、2117Hの1両目と2両目も、原形を留めない状態となった。この結果、線路を歩いていてはねられた2117Hの乗客と、2000Hの乗客と運転士の合計160名が死亡する大惨事となってしまった。


title: 三河島事故

text: 死傷者には、脱線した2000Hから外に出ようとして、高架下に転落した者もあったという。


title: 三河島事故

text: 最初の下り貨物列車の脱線の原因は、機関士の信号現示の誤認とされた。これは錯覚の一つである、仮現運動によって誤認が起こったという報告がある。


title: 三河島事故

text: また、信号は視認していたものの、貨物列車は三河島駅の出発側で高架の本線に合流するため、地平レベルから右カーブの上り勾配を進行しており、蒸気機関車の機関士席からの視界は悪く、大量の貨車を牽引しているので勾配途中で停車すればその後の起動に苦労するので停車を躊躇した、あるいは、本線の閉塞信号機が先行列車のために進行現示しているのが見えたので、自分の進路が開通したと錯覚したという説もある。


title: 三河島事故

text: また、最初の衝突の後、約6分間にわたって両列車の乗務員も三河島駅職員も、上り線に対する列車防護の措置を行わなかったことが、上り2000H電車の突入の原因になった。


title: 三河島事故

text: 事故現場は三河島駅からは数百メートル先で、駅員が直接確認することは困難であった。一方、三河島駅信号扱所の職員は、事故現場により近い位置で勤務していたとはいえ当夜は新月で月明かりがなく、事故の状況を確認するには現場に行って視認するしかなかったため、上り線支障の報告が遅れる事となった。また、列車指令が事故発生を確認した時点で現場付近の上り線の運転を下り線同様に停止しなかったことも、事故を防げなかった原因とされた。列車乗務員である貨物列車の機関士は駅に事故発生を知らせに行き、機関助士は足を負傷して動けずにいた。2117Hの運転士は貨物列車と衝突した際に頭を打って失神したものの、上り列車衝突直前に運転室から脱出して無事であった。しかし、裁判では運転室を脱出することができたにもかかわらず2000Hに事故を知らせる行動を取らなかったことで過失に問われた。


title: 三河島事故

text: 1962年5月8日、運輸大臣：斎藤昇から国鉄に対して運転事故防止についての警告が出された。


title: 三河島事故

text: 国鉄内には三河島事故特別対策委員会が設置された。


title: 三河島事故

text: この事故を機に、自動列車停止装置（ATS）が、計画を前倒しにする形で国鉄全線に設置されることになり、1966年（昭和41年）までに一応の整備を完了した。それまで使われていた車内警報装置（国電区間での採用後、1956年の六軒事故を受けて全国主要各線へ設置を行う予定になっていた）には列車を自動停止させる機能がなく、この種の信号冒進事故を物理的に防ぐことができなかった。


title: 三河島事故

text: この事故を承けて全列車に軌道短絡器など防護七つ道具の整備を行い、常磐線に乗り入れる全列車を対象にまず信号炎管が取り付けられ、のちに列車防護無線装置が開発され装備された。


title: 三河島事故

text: 人間工学・心理学・精神医学的見地から職員の労働管理を行うことが求められた。この対策として中央鉄道学園能率管理研究所と厚生局安全衛生課を統合し、1963年（昭和38年）6月に鉄道労働科学研究所を設立した（現在は組織統合により鉄道総合技術研究所となっている）。


title: 三河島事故

text: 最初の衝突から上り2000H電車の進入までの約6分の間、列車防護の措置を怠ったことが問題視されたことから関係責任者が起訴され、287列車の機関士・機関助士、2117H電車の乗務員、三河島駅助役・信号掛にそれぞれ禁錮3ヶ月 - 8ヶ月の有罪判決が言い渡された。


title: 三河島事故

text: 未だに身元不明の犠牲者が一人おり、駅近くの寺に行旅死亡人として葬られている。線路を歩いて事故に巻き込まれた、20代後半から30代ぐらいの丸顔の男性で、身長は163cm、手に数珠を持っていたと言われている。遺体からモンタージュ写真が作成され公表されたが、知り合いであると名乗り出た人はいない。


title: 三河島事故

text: 事故の犠牲者の中には、当時の人気漫才コンビであった栗友一休・三休の栗友一休も含まれている。事故後、栗友三休は春日三球として再起した。


title: 三河島事故

text: 事故発生から1年後に駅北東の浄正寺に慰霊聖観音像が建立され、現在も献花が続けられ当時の惨事をしのばせる。


title: 三河島事故

text: 国鉄はこの事故をきっかけに、保有するプロ野球球団国鉄スワローズをフジサンケイグループに売却することになった。また、この事故により「三河島」という地名が全国にマイナスイメージとして持たれるようになったため忌避され、1968年の住居表示施行を機に一帯の「三河島町」という町名は消滅した。


title: 三河島事故

text: 国鉄は安全性をPRするために事故防止のための新技術を紹介する映画を企画したが、映画製作の発注を受けた岩波映画製作所は、監督土本典昭のアイデアをもとに、鉄道の安全な運行がいかに機関士たちのぎりぎりの労働によって支えられているかを示した記録映画『ある機関助士』を完成させた。この映画は水戸から上野までの常磐線を舞台に撮影されている。


title: 三河島事故

text: テレビ朝日系・東映制作のテレビドラマ『特捜最前線』第163話「ああ三河島・幻の鯉のぼり!」（1980年5月21日放映）は、本事故をモチーフとしている。身元不明男性に焦点を当てたもので、男性を沖縄からの密入国者と設定しており、「全国紙に掲載しながら誰からも連絡がなかったのは、沖縄には（三河島事故のことが）報道されていなかったため」としている。また、財布など身元を分かる物を持っていなかったのは「事故現場で盗られたため」とされ、犯人は発見されたものの、18年前（放送当時から見て）の事件のため、時効が成立していた。


title: 鶴見事故

text: 鶴見事故（つるみじこ）は、1963年（昭和38年）11月9日21時40分頃に日本国有鉄道（国鉄）東海道本線鶴見駅 - 新子安駅間の滝坂不動踏切（神奈川県横浜市鶴見区）付近で発生した列車脱線多重衝突事故である。


title: 鶴見事故

text: 福岡県大牟田市の三井三池炭鉱で発生した、死者458人を出した大爆発事故が同日であったため、「血塗られた土曜日」「魔の土曜日」と呼ばれた。


title: 鶴見事故

text: ※外部リンク先の図入りの事故状況説明も、必要に応じて参照されたい。


title: 鶴見事故

text: 事故地点における貨物線（品鶴線）を、定刻より4分遅れで走行中の佐原発野洲行き下り貨物列車（2365貨物・EF15形電気機関車牽引45両編成）後部3両目のワラ1形2軸貨車（ワラ501）が突然脱線。引きずられた後、架線柱に衝突し編成から外れたことにより、隣の東海道本線上り線を支障した(2365貨物列車は非常制動が作動し停止)。そこへ同線を走行中の横須賀線電車の久里浜発東京行き上り2000S列車と、下り線を走行中の東京発逗子行き下り2113S列車（いずれも12両編成）がほぼ同時に進入した。


title: 鶴見事故

text: 90km/h前後という高速のまま進入した上り列車は、貨車と衝突。先頭車（クハ76039）は下り線方向に弾き出され、架線の異常を発見して減速していた下り列車の4両目（モハ70079）の側面に衝突して串刺しにした後、後続車両に押されて横向きになりながら5両目（クモハ50006）の車体も半分以上を削り取って停止した。


title: 鶴見事故

text: その結果、下り列車の4・5両目は車端部を残して全く原形を留めないほどに粉砕され、5両目に乗り上げた形で停止した上り列車の先頭車も大破。上下列車合わせて死者161名、重軽傷者120名を出す大惨事となった。


title: 鶴見事故

text: 事故後、ワラ1形が曲線出口の緩和曲線部（カーブから直線になる地点）でレールに乗り上げていた痕跡が認められた。そして国鉄は脱線原因を徹底的に調査・実験した結果、車両の問題・積載状況・線路状況・運転速度・加減速状況などが複雑に絡み合った競合脱線であるとした。


title: 鶴見事故

text: それまで競合脱線事故の多くは貨物列車単独に被害が及ぶもので、人的被害を発生させた例は少なかったが、本事故はたまたま貨車の競合脱線とほぼ同時に上下方向から旅客列車が進入してきたことで甚大な人的被害をもたらす結果となった。これについては、貨物列車の運転士が脱線直後に発煙筒を焚いたが、短時間で消えてしまったこともあって上り列車の運転士（死亡）が見落とし、直前まで脱線に気付かず高速で貨車に激突、勢い余って横の列車を大きく破壊するに至ったものとされている。前年1962年の三河島事故と同様に視界の悪い夜間であったことが被害の拡大を招いたとも言える。


title: 鶴見事故

text: また「競合脱線」という原因が見出され、原因不明として処理された過去の2軸貨車脱線事故も多くはこれが原因である疑いが強まったが、「競合脱線」とは脱線にいたる主因が不明確であるという点からも実質的に「原因不明」に近いものであった。後日、脱線を起こしたワラ1形はワム60000形類似車として配備前の実車試験が省略され、軽負荷時の激しいピッチング特性が見逃されたことが明らかにされており、当時は高速電車開発で確立されつつあったバネ下重量、蛇行動など走行装置の理論を貨車にも適用可能な時期でもあって、これは事故調査が当事者ではない独立機関で行われていれば「試験の手抜き」と「予見可能性」とで別の結論になり得た重要な事実であった。


title: 鶴見事故

text: 事故後に技術調査委員会を設け、模型実験・2軸貨車の実走行実験などで競合脱線のメカニズム解明に向けた様々な角度での研究が続けられた。1967年（昭和42年）からは、新線切替により廃線となった根室本線狩勝峠旧線（新得 - 新内 通称：狩勝実験線）を利用し、貨物の積載状態や空車と積載車の編成具合から運転速度や加減速度等さまざまな条件に基づいて実際に鉄道車両を脱線させる大規模な脱線原因調査が行われた。実験は1972年（昭和47年）2月に一応の結論を出し、護輪軌条の追加設置・レール塗油器の設置・2軸貨車のリンク改良・車輪踏面形状の改良などにつながることになる。前述の通り軽負荷時の走行特性に問題のあったワラ1形も相応の改良を受けた上で国鉄末期の1986年（昭和61年）まで使用された。


title: 鶴見事故

text: これらの対策は1975年（昭和50年）までに終了し、さらに車扱貨物輸送の減少で2軸貨車が激減したため、現在は日本国内では2軸貨車の競合脱線はほぼ起こりえなくなっている。


title: 南部鉄道

text: 南部鉄道（なんぶてつどう）とは、かつて青森県八戸市の尻内駅（現・八戸駅）とその西方にある三戸郡五戸町の五戸駅との間を結んでいた鉄道路線およびその運営会社である。


title: 南部鉄道

text: 昭和初期に開業したが、1968年5月16日に発生した十勝沖地震によって全線に壊滅的な被害を受け、復旧しないまま廃止となった。会社は鉄道廃線後、社名を南部バスに変更し、バス専業の会社として存続していたが、南部バスの民事再生手続に伴い、バス事業は2017年3月1日付で岩手県北自動車へ譲渡され、岩手県北自動車南部支社となった。1930年8月20日改正当時


南部鉄道


title: 南部鉄道

text: ※鉄道事業に関する内容のみ。バス事業に関しては、「南部バス#沿革」を参照のこと。


title: 南部鉄道

text: 創業当時の社名は五戸電気鉄道であったが、開業から廃線まで電化されたことはなかった。同様のケースとしては水戸電気鉄道、善光寺白馬電鉄、阿波電気軌道がある。尻内駅は八戸駅新幹線ホーム付近（旧・八戸運輸区近く）にあった。また五戸駅跡地は岩手県北バス南部支社五戸営業所となっている。1968年5月16日に発生した十勝沖地震によって、路盤の沈下・決壊・亀裂・土砂流出などの路線被害が49箇所に上り、停車場・待合室・倉庫・ホームの損壊などの鉄道設備被害が16箇所、電柱の倒壊30本、傾斜80本と2億円以上に上る被害を受け、数年来の赤字も勘案され、同年5月18日には復旧を断念、翌年4月1日での廃線が決定した。


title: 南部鉄道

text: 廃線から48年が経った2016年5月31日にNHKで放送されたドラマ「トットてれび」第4話では1971年の連続テレビ小説「繭子ひとり」の場面が再現されたが、同シーン内の尻内駅のホームにある駅名標は両隣の駅が南部鉄道の張田駅と八戸線の八戸駅（現本八戸駅）となっており、当路線の駅名が登場している。


title: 祖霊

text: 祖霊（それい）とは、先祖（家族または親族の祖先）の霊魂である。英語（事実上の現代国際共通語）では "ancestor spirits （）" などという。この概念の下では、係る霊魂に正邪・善悪の区別は無く、子孫を祟る祖霊も、子孫をこそ祟る祖霊も、過ちを犯した子孫に制裁を加える祖霊（例：サン人）も、広く世界には珍しくない。


title: 祖霊

text: しかしこれとは別に、古来日本で「ミオヤノタマ」「ミオヤノミタマ」［構成|日本語古語：御祖 + …の + 霊（御霊）］と呼びならわしてきた祖霊の概念では、子孫に害悪をもたらす祖霊はあり得ず、先祖の霊魂のうち、守護神的属性を帯びていると見なされるもののみを指す。古来中国の概念も日本のものに近い。


title: 祖霊

text: 祖霊という概念が成立している社会において、その概念は、災禍をもたらす懲罰的なものと、恩恵ある守護的なものに大別でき、アフリカ諸社会の祖霊は前者の、東アジア諸社会の祖霊は後者の傾向が強い。


title: 祖霊

text: 現代の創作作品の多くで、先祖の霊に祟られる物語や世界観が見られるが、上述した広義の祖霊の概念の反映と考えられ、少なくとも東アジア古来の概念とは異なる。翻って言えば、このような害悪をもたらす祖霊を指す語として、日本語「祖霊（それい）」は（広義と捉えることで）問題無いとしても、「みおやのたま/みおやのみたま（祖霊）」を当てるのを適切とは言い難い。


title: 祖霊

text: 柳田國男は、とした。


title: 祖霊

text: 柳田國男は、、と解釈した。


title: 祖霊

text: とする考え方もあり、そのような祖霊は祖神（そじん）や氏神（うじがみ）として氏族や集落などの共同体で祀られることになる。沖縄地方では7代で神になるとされていた。


title: 祖霊

text: 柳田國男は、、とする。


title: 祖霊

text: 祖先の霊を祀るために墓所や縁故の場所に小祠を設けたものを霊社、祖先の代々を合せた霊社を祖霊社と言った。その崇祀は子孫に限られ、他者を排する傾向があった。という。


title: ふみカード

text: ふみカードとは、郵政省および郵政事業庁が発売した磁気式プリペイドカードである。


title: ふみカード

text: 種類は、500円、1,000円、3,000円で、いわゆるプレミアム（割増）は無かった。1989年（平成元年）に発売開始した。発売当時はテレホンカードやオレンジカードなどのプリペイドカードがブームになっており、コレクションの対象としても人気があった。


title: ふみカード

text: 郵便局の窓口で切手類・はがきの購入や郵便料金支払い（小包郵便物、料金別納を含む）に使用できたほか、切手・はがきの自動販売機で使用することができた。


title: ふみカード

text: 2003年（平成15年）日本郵政公社発足時に発売終了した。


title: ふみカード

text: その後利用減少に伴い、2006年（平成18年）に利用停止、2011年（平成23年）に払戻し受付けが終了した。


title: 電位窓

text: 電位窓（でんいまど、potential window）とは、ある電気化学系（溶媒・支持塩・電極の組み合わせ）において、有意義な電気化学測定が可能な電位領域のことをいう。自明な場合は窓（まど）と省略して呼ばれることもある。


title: 電位窓

text: たとえば、電極として白金を、溶媒として水（中性）を用いた場合、およそ −1 V (vs. NHE) 以下の電位では水自体の還元が進行し、水素が発生して大きなファラデー電流が流れる。したがって、測定対象物質のレドックス電位がこの電位以下の場合、正確な測定を行うことはできない。


title: 電位窓

text: 同様に、+1 V 以上では水の酸化が進行し、酸素が発生する。したがって、この系においては −1 から +1 V の範囲で電気化学的に活性を示す物質しか測定することはできない。


title: 電位窓

text: 電位窓は、使用する溶媒・支持塩・電極材に大きく依存する。上記の例であれば、水素過電圧の大きい水銀電極を用いれば、より低電位まで測定を行うことができる。


title: 中日クラウンズ

text: 中日クラウンズ（ちゅうにちクラウンズ、英称：The Crowns）とは日本ゴルフツアー機構（JGTO）公認の男子プロゴルフトーナメントの1つである。


title: 中日クラウンズ

text: CBCテレビ（2013年までは中部日本放送）・中日新聞社主催で毎年4月末・5月上旬の木曜から日曜にかけての4日間、愛知県愛知郡東郷町にある名古屋ゴルフ倶楽部・和合コースで開催されている。


title: 中日クラウンズ

text: 1960年の第1回から現在も続いているトーナメントであり、民間ゴルフトーナメントの草分け的存在でもある。優勝者には、チャンピオンブレザーと王冠トロフィー、副賞としてスポンサーのトヨタ自動車よりクラウンが贈呈され、ホールインワンを達成した選手にはやはりトヨタ自動車より「トヨタホールインワン賞」として人気車が贈呈される（アマチュアの場合は車ではなく記念品）。2018年現在、賞金総額1億2000万円、優勝賞金2400万円。また2009年に限り「JGTO中部スプリング・ダッシュ賞」が設けられ、当大会と東建ホームメイトカップの成績をポイント化し、2戦合計の最多得点者に1000万円の賞金が贈られた。なお、1984年から1998年大会までの優勝者には、その年の8月にアメリカ・オハイオ州アクロンので行われる、への出場権が与えられていた。


title: 中日クラウンズ

text: かつては海外から一流選手を招聘し、ジャック・ニクラス、ゲーリー・プレーヤー、アーノルド・パーマー、デビッド・トムズ、リー・ジャンセン、ジャスティン・レナード、ジョン・デーリー、コリー・ペイビン、フレッド・カプルスなどが出場した。海外のメジャー大会、マスターズ・トーナメントからあまり日を置かずに開催されたこと、また、歴代優勝者を重んじたこと、加えて難攻不落と言われる和合コースでの開催、さらに一時期ではあるが、円建てのトーナメントとしては国内最高の賞金総額・優勝賞金を誇ったことから、「日本のマスターズ」あるいは「東洋のマスターズ」と呼ばれたこともあった。歴代の優勝者には、いずれも2度制覇したピーター・トムソン（1969、1972年）、（1977、1981年）、（1984、1988年）に加え、グレグ・ノーマン、セベ・バレステロス、デービス・ラブ3世、ダレン・クラーク、ジャスティン・ローズなどが名を連ねている。とりわけラブ3世は、1998年の第39回で完全優勝を達成し、2位に大会新記録の8ストローク差をつけた。


title: 中日クラウンズ

text: 第9回（1968年）には安田春雄と鈴村久による9ホールにわたるプレーオフ、第17回（1976年）にはの大逆転優勝、青木功（1978－1980年）、尾崎将司（1995－1997年）の3連覇などが知られている。


title: 中日クラウンズ

text: 第48回（2007年）はハワイ在住の日系人、タッド・フジカワが参加するなど開催前から話題を集めたが、グリーンの改修などで以前のような難度の高いコース設定に選手が苦しめられ予選通過ラインは8オーバーまで下がり、4日間通算でもアンダーパーで上がったのは優勝争いを繰り広げた宮瀬博文と谷口徹の2人だけ。この両者が通算2アンダー、278ストロークで並んだため18番ホールにてプレーオフを行い、宮瀬が初優勝を果たした。


title: 中日クラウンズ

text: 第51回（2010年）は、前日まで首位と6打差の18位だった石川遼が、最終日に男子ツアータイ記録となる12バーディーを記録し、通算13アンダーで逆転優勝した。1ラウンド58は男子国内ツアー新記録で世界記録を達成した。


title: 中日クラウンズ

text: 杉原輝雄は第1回大会から51年連続出場を続け、アーノルド・パーマーのマスターズ・トーナメントにおける同一大会連続50年出場を破る世界記録を達成したが、2011年の第52回大会は体調不良を理由に欠場。連続出場記録は51回でストップした。


title: 中日クラウンズ

text: また第52回大会では尾崎将司が64歳3ヵ月で予選を通過し、1976年の第17回大会での中村寅吉の60歳7ヵ月を上回る大会史上最年長予選通過記録を更新した。


title: 中日クラウンズ

text: なお、愛知県では10月に「東海クラシック」が行なわれるが、同一年の「中日クラウンズ」と「東海クラシック」を両方優勝した選手は、未だに一人もいない。


title: キャッスル

text: キャッスル


title: 過電圧

text: 過電圧（かでんあつ、overpotential、overvoltage）とは、化学用語の1つで、電気化学反応において、熱力学的に求められる反応の理論電位（平衡電極電位）と、実際に反応が進行するときの電極の電位との差のことである。電気技術では、単に電池内部で生じる電圧降下のことである。


title: 過電圧

text: 同様の概念として電気化学的分極があるが、過電圧は、電極での反応が1種類の場合、単純電極における電気化学的分極の大きさと言うことができる。


title: 過電圧

text: 例えば、水と酸素の酸化還元反応（O + 4e + 4H←→2HO）は、電極の電位が+1.23V（vs. SHE）となるところで平衡となる。したがって、電極の電位が+1.23Vより低ければ酸素が還元されて水が生成し、電極の電位が+1.23Vよりも高ければ水が酸化されて酸素が生成するはずである。実際には、反応をある程度の速さで進行させる。つまり、ある程度の電流を得るためには、電極の電位をさらに余分にずらす必要がある。白金電極を用いて酸素を水に還元する場合はおよそ0.8V以下にしなければならず、平衡電位よりも0.4V程度の過剰な電圧が必要となる。


title: 過電圧

text: 過電圧は、反応物質の活性化に余計なエネルギーが消費されるための活性化過電圧（かっせいかかでんあつ、activation overpotential、activation overvoltage）、電極表面での反応種の濃度と溶液内部での濃度が異なるために生じる濃度過電圧（のうどかでんあつ、concentration overpotential、concentration overvoltage、又は拡散（濃度）過電圧）、電極表面での抵抗から生じる抵抗過電圧の3つの合計値から出来ている。


title: 過電圧

text: 上記の酸素の還元反応は、燃料電池で利用されている。しかし、ある程度の電流を取り出す場合、酸素還元反応の過電圧が大きくなるために電池の端子電圧が起電力よりも低くなってしまう。したがって、過電圧をより小さくするために、活性の高い電極触媒の開発が活発に行われている。


title: 吉野川第十堰

text: 吉野川第十堰（よしのがわだいじゅうぜき）は、徳島県の板野郡上板町第十新田（北岸側）および名西郡石井町藍畑第十（南岸側）にある堰。吉野川を分流するために設けられている。「第十堰」というが「第十」は地名であって吉野川にある十番目の堰というわけではない。また「河口堰」と表現されることもあるが、河口からは約14キロメートル離れている。


title: 吉野川第十堰

text: 1672年（寛文12年）、蜂須賀綱通により徳島城の防御を固めるため、吉野川と別宮川を接続する水道を開削する工事（新川掘抜工事）が行われた。その後の洪水でこの水道が拡大し、別宮川が吉野川本川となった（正確に名称が変わるのは、1932年（昭和7年）である。これまでの別宮川へと流れる河川を「吉野川」に、第十堰地点から流れ込んでいた吉野川は「旧吉野川」に名称が改められ、今日に至っている）。


title: 吉野川第十堰

text: その結果、旧吉野川に流れる水量が減少し、水稲栽培に影響が出るようになったため、1752年（宝暦2年）に水位をかさ上げし、旧吉野川への流量を確保する堰が当時の第十村（現在の石井町）につくられた（「第十堰」の名はこの村の名前に由来する）。第十堰建設は吉野川における藩政最大の土木工事であり、1736年（享保21年）に徳島藩が命じられた遠州大井川御手伝普請の際に習得した最新のノウハウが役立ったものと考えられる。その後も新川の拡大により、何度かの継ぎ足しが行われ、現在の形に至る。


title: 吉野川第十堰

text: 現在も当時の姿の青石組みが残され、堰としても有効に機能しているといわれている。


title: 吉野川第十堰

text: 第十堰には、約1キロメートル下流の徳島市に新たな可動堰を建設する計画があり、その是非をめぐってさまざまな運動が行われてきた。なかでも2000年に行われた住民投票は広く注目を集めた。


title: 吉野川第十堰

text: 第十堰の可動堰化問題は1982年（昭和57年）の建設省四国地方建設局（当時）による「吉野川水系工事実施基本計画」にさかのぼる。この計画ではじめて、洪水調節の観点から流下阻害要因である第十堰の改築の必要性に言及している。1997年（平成9年）、当時の圓藤寿穂徳島県知事が可動堰化がベストであると発言し、翌1998年（平成10年）には第十堰審議委員会が可動堰化が妥当という答申を発表した。これに対し、可動堰化に反対する住民団体が反発した。


title: 吉野川第十堰

text: 可動堰化を推進する意見としては、治水対策が主な理由であった。吉野川流域は有史以来台風や集中豪雨による水害が発生しており、徳島県内で雨が降らなくても上流の高知県で豪雨が降れば「土佐水」や「阿呆水」と呼ばれる水害が発生する。「150年に一度」発生するような大水害でも被害が出ないようにするためには固定堰を撤去して可動堰をつくり、上流で大雨が降ったときには堰を低くして流量を調整し、水がせき止められないようにすべきだということである。


title: 吉野川第十堰

text: 一方反対派の立場は環境問題と公共投資が大きな理由であった。可動堰を作ることで吉野川の環境、とくに下流域に広がる干潟に壊滅的な打撃を与えることが懸念された。また、1000億円を超える工費が試算されており、県も市も財政難の中、巨額の事業費を要する公共事業を行うことになるとの批判も強かった。特にこの時期は全国で公共事業に対する国民の疑念の声が上がるようになり、ダムや堰といった河川開発に対してはマスコミも批判的な姿勢を強め、こうした反対運動の後押しになった。更に公共事業を巡る汚職事件の頻発も、国民の事業に対する厳しい目を強める結果となった。


title: 吉野川第十堰

text: 1999年（平成11年）12月、第十堰の可動堰化を巡る住民投票条例が徳島市で可決された。「投票率が50パーセントに満たないときは開票を行わない」という条件付きではあったが、翌年1月23日に投票が行われることとなった。


title: 吉野川第十堰

text: 従来の決定通りに可動堰化を進めたい推進派は投票棄権を呼びかけ、可動堰に反対する市民団体や公共事業の在り方に対し批判的な姿勢の反対派は「投票へ行こう」のプラカードを持って浮動票の取り込みを狙うなど、市を二分する状態となった。この「投票へ行こう」運動は、その後の国政・地方選挙でも続けられている。


title: 吉野川第十堰

text: こうして2000年（平成12年）1月23日、住民投票が実施された。最終的に投票率は約55パーセントに達し、開票が行われることになった。開票の結果、可動堰化に反対する票は91.6パーセントに達した（賛成派の多数は棄権しているため、この結果は予想されたものであった）。この結果を受け、小池正勝徳島市長は可動堰化に反対の姿勢に転じ、2000年8月、当時の政権与党であった自民党・公明党・保守党は政府に対し、可動堰化の白紙撤回を含む公共事業の見直しを提言した。


title: 吉野川第十堰

text: 2002年（平成14年）4月には可動堰化の完全中止を公約に掲げた大田正が徳島県知事に就任し、以降の県知事選、徳島市長選とも、可動堰化を推進する候補は当選していない。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱審議委員会（よこづなしんぎいいんかい）は、日本相撲協会の諮問機関。略称は横審（よこしん）。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱審議委員会は日本相撲協会定款第52条に基づき設置されている。


title: 横綱審議委員会

text: 設置のきっかけとなったのは1950年初場所での三横綱の途中休場である。この場所では3日目までに東冨士、照國、羽黒山の三横綱が途中休場したため横綱の格下げが論議され、場所中に協会は「2場所連続休場、負越しの場合は大関に転落」と決定、発表した。しかし、粗製濫造した協会が悪いと世間の反発をくらい、決定を取り消すことになった（ただし、東富士・照國・羽黒山はいずれもこの時点ですでに一時代を築いた名横綱で、彼らの昇進自体が不当だったとする見解は存在しない）。そこで、横綱の権威を保つためにも横綱免許の家元である吉田司家ではなく、相撲に造詣が深い有識者によって横綱を推薦してもらおうということとなった。こうして日本相撲協会の諮問機関として1950年5月に横綱審議委員会が発足した。初代委員長は好角家として有名だった元伯爵・貴族院議員の酒井忠正。


title: 横綱審議委員会

text: 日本相撲協会定款第52条第3項に基づき委員会の構成及び運営に関し必要な事項は理事会が定めることとなっている。


title: 横綱審議委員会

text: 委員会は相撲を最も愛好し、相撲に深い理解を有する各方面の良識者をもって構成される、とされ、その委員は好角家・有識者のうちから協会が委嘱する。なお協会員は委員となることはできない。現行の委員の定数は15名以内、任期は1期2年、最長で5期10年までとなっている。委員長は、委員の互選によって選出する。委員長の任期は1期2年、最長で2期4年まで。過去の委員は新聞社の社長やNHK会長など、マスコミのトップが多い。これは八百長問題など大相撲に批判的な報道を封じ込める作戦であるとしてしばしば批判の対象となっている。


title: 横綱審議委員会

text: 委員は無報酬。稽古総見以外での観覧は各自切符を購入する。国技館では正面審判長のすぐ後ろに溜席があるため、テレビ放送にしばしば映る。近年の制度改正により、就任時期にかかわらず委員の改選時期は、委員本人が自己都合により途中退任する場合を除き任期完了となる年の1月であることが明確化されたようである。


title: 横綱審議委員会

text: 横審の定例会は、毎本場所番付発表後と千秋楽後番付編成会議前に行うとされ、通常毎場所千秋楽の翌日に開催される。協会からの求めに応じて、委員会は横綱推薦、その他横綱に関する諸種の案件につき協会の諮問に答申し、又はその発議に基き進言する。協会員も会議に出席し発言することができ、理事長以下諸役員が出席する。


title: 横綱審議委員会

text: 昭和期には特に議題が無ければ10分程度で定例会が終了することは珍しくなかったが、守屋委員長時代に議論の活性化を目的に定例会に先立ち30分間の「予備会」が導入されている。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱審議委員会は、横綱推薦、その他横綱に関する諸種の案件に関して、協会からの諮問へ答申したり、協会の発議に基づいて進言することを任とする（日本相撲協会定款第52条）。


title: 横綱審議委員会

text: 定例会における最大の議題は、横綱推薦にある。番付編成を所管する審判部が、ある力士を横綱に昇進させたいと判断した場合、理事長は審判部長からの要請を受けて横審に当該力士の横綱推薦について諮問する。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱昇進については内規が定められ、品格、力量が抜群の力士に対して、全委員の3分の2以上の決議をもって推薦することとされた。さらに1958年1月の横審の内規で「大関で二場所連続優勝、またはそれに準ずる成績」という一定の基準が定められた。横審からの答申を受けて理事長は臨時理事会を招集し、理事会において横綱昇進について決議し、正式に昇進の可否を決定する。当初、理事会は横審の決議に拘束されないとされていたが、現行規則では理事会は横審の「決議を尊重する」となっている。これまで理事会が横審の答申を覆した例はないため、横審が横綱昇進の事実上の最終審査権を持っていると見られている。


title: 横綱審議委員会

text: しかしながら、横審が横綱昇進に関する全権を委任されているわけではない。理事長からの諮問がない（＝審判部が横綱に昇進させないと判断した）場合、横審は力士の横綱推薦について審議することができない。そのため、横綱昇進に値する成績を残したと見られる力士の横綱昇進が見送られた場合に横審が批判されることがあるが、理事長が諮問をしなければそもそも横審で審議できないのである。


title: 横綱審議委員会

text: 実際に理事長が横綱推薦を諮問しながら、横審により横綱推薦が否決され横綱に昇進できなかったのは次の4例がある。もっとも4人とも、その後の活躍により再度の諮問をうけて全員横綱に昇進している。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱審議委員会が定める横綱推薦の内規は次の通りである。「品格」については、次の内規を基準として判断する。


title: 横綱審議委員会

text:
1986年（昭和61年）7月場所後に横綱推薦を答申した第60代横綱・双羽黒が翌年トラブルを起こし、幕内での優勝がないまま廃業したことにより、以降の審判部は横綱推薦の諮問について極めて慎重な姿勢をとるようになった。第63代横綱・旭富士がそれ以前の横綱と比較して高いレベルの成績を挙げ続けながら何度も諮問を見送られ、1990年（平成2年）5月場所、7月場所を連続優勝してようやく横綱昇進を果たしたことが前例となり、旭富士以降第70代横綱・日馬富士までは全て2場所連続優勝の成績で昇進している。この間、連続優勝でなければ諮問さえされず、唯一2場所連続優勝でない成績で諮問された貴ノ花は横審で推薦を否決された。
2014年（平成26年）3月場所後、鶴竜の横綱昇進に際して、優勝同点→優勝と、久しぶりに連続優勝以外での昇進を推薦した。2017年（平成29年）1月場所後の稀勢の里は星2つ差の優勝次点→優勝という、以前なら多数決での否決や諮問見送りにもなりかねない成績にもかかわらず推挙されており、「2場所連続優勝に準じる成績」であっても、そのうちの1場所は優勝していなければならないという新たな基準が事実上確立したのではないかとみられている。


title: 横綱審議委員会

text: しかし、外国人大関に対しては賜杯を獲得できたとしても粗捜しをして「もっと高いレベルでの優勝」などと無理難題を突き付ける発言も問題視されている。日馬富士は2009年（平成21年）5月場所で14勝1敗、しかも白鵬を優勝決定戦で破り、14日目には朝青龍に勝っているにもかかわらず、立合いの変化を糾弾された末次の名古屋場所で14勝以上の優勝と相撲内容の充実を絶対条件とした。その名古屋場所では9勝6敗と期待に応えられず、昇進を勝ち得るのは昭和以降の大関史上3人目となる2場所連続全勝を果たした2012年（平成24年）秋場所後と、3年も遅れる結果になった。


title: 横綱審議委員会

text: 琴欧洲については、2008年5月場所で日馬富士と同じ14勝1敗で優勝したにもかかわらず、やはり過去2場所の成績を批判し、「高いレベルでの優勝（このときは相撲内容が低ければ13勝で優勝しても横綱昇進は見送ると付け足している）」が条件だと厳しく指摘した。なお、琴欧洲は次の7月場所は9勝6敗、9月場所・11月場所はともに8勝7敗に終わって綱とりを果たすことはできなかった。


title: 横綱審議委員会

text: 逆に日本人大関には、「次の場所は優勝せずとも、勝利数次第では昇進の話が出てくる」など大きく内容が異なる（魁皇、栃東等）。このような背景から、外国人に比べ日本人が優遇されていることへの一般のファンからの疑問も存在する。


title: 横綱審議委員会

text: 日本相撲協会の定款では、横綱推薦のほか、その他の横綱に関する諸種の案件も取扱案件としている（日本相撲協会定款第52条第2項）。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱審議委員会規則の横綱推薦の内規第5条では、横綱が次の各項に該当する場合は、横審はその横綱の実態をよく調査して、出席委員の3分の2以上の決議により「激励」「注意」「引退勧告」等をなす、とされている。ただし、この決議には拘束力はない。


title: 横綱審議委員会

text: 実際にこの規定に基づいて決議がなされたのは、次の2例がある。


title: 横綱審議委員会

text: また、内規に基づかない形での決議がなされることもある。平成以降では次の例がある。


title: 横綱審議委員会

text: 横綱力士以外の事項については所掌外であるが、好角家・有識者の立場から協会や各力士に対して提言をすることが多々ある。2009年に当時の鳴戸親方が弟子の稀勢の里に出稽古を禁止させていることに、澤村田之助が苦言を呈したり、千代大海に石橋義夫や内館が引退勧告を行ったりしている。また、力士による野球賭博問題に関して2010年NHKの生中継中止を「判断ミス」と批判している。なお、野球賭博問題では横審は完全に蚊帳の外に置かれ、改革等の委員会への参加・出席を依頼されることはおろか、意見などを求められることすらなかった。


title: 横綱審議委員会

text: 稽古総見は横審が主催して関取衆を集めて、稽古の様子を見守る恒例行事である。東京・両国国技館で行われる本場所（初・夏・秋場所）前に開催される。


title: 横綱審議委員会

text: 以前はすべて非公開（報道陣には公開）で春日野部屋（理事長が春日野の時期）や相撲教習所の稽古用土俵で行われていたのを、2000年から夏場所前についてはゴールデンウィークが近く多くのファンが参加しやすいと見込んで、国技館本土俵を使用しての一般公開を開始。NHKによる稽古総見の中継も行われた。2010年からは秋場所・初場所の総見についても同様に公開することになった。各力士にとっても、自身や他の力士の調整状況を本場所直前に確認できる数少ない機会である。


title: 横綱審議委員会

text: 2011年初場所前（2010年12月23日）の稽古総見では、終了後、館内のエントランスホールで見学に訪れたファンとの握手会を開催した。また入口でのクジに当選した入場者には、通常一般のファンが行き来できない花道を通り、行司部屋前で横綱・大関陣からのサイン入り手形贈呈と握手というサービスも実施された。


title: 横綱審議委員会

text: 2011年5月の技量審査場所前（4月29日）という角界が不安定な情勢の中でも公開を続けてきたが、入場者の減少もあり、2012年7月15日の理事会で、同年9月場所前の稽古総見を一般公開せず、相撲教習所での実施に戻すことを決定した。協会広報部長の八角は「話し合った結果。違う形でのファンサービスを考えている」とした。この時点で次の一般公開開催は未定であったが、翌2013年夏場所前（4月27日）に一般公開を再度実施した。稽古終了後には人気力士との握手会も行われている。


title: 横綱審議委員会

text: 本場所総見は東京・両国国技館で行われる本場所（初・夏・秋場所）中に実施される。横綱審議委員会の委員長・各委員が升席から幕内の取組の様子などを観る。


title: 横綱審議委員会

text:
歴代委員長の職歴
2019年1月現在、8名。


title: 愛知県立新城高等学校

text: 愛知県立新城高等学校（あいちけんりつ しんしろこうとうがっこう）は、愛知県新城市字桜淵中野合併地にある県立高等学校。地元では「新高」（しんこう）と呼ばれる。


title: 愛知県立新城高等学校

text: 1972年（昭和47年）3月までは普通科があったが、マンモス化解消のため分離独立を行い、現在は数回の再編を経て、5学科からなる職業科高校となっている。


title: 愛知県立新城高等学校

text:
2016年、県教育委から県立高校教育推進実施計画が公表され、新城・北設楽地域の生徒減少に伴い、2019年に新城東高校と統合し「愛知県立新城有教館高等学校」となる予定となっている。「有教館」は旧新城藩の藩校の名に由来する。開校2年目に新城高校側に校舎を統一する。
下記4学科の総合選択制となっている。
1年生で園食科として一括募集


title: 御田八幡神社

text: 御田八幡神社（みたはちまんじんじゃ）は、日本の東京都港区三田にある神社である。


title: 御田八幡神社

text: 誉田別尊命（ほんだわけのみこと、八幡神）を主祭神とし、天児屋根命（あめのこやねのみこと）、武内宿禰命 （たけのうちすくねのみこと）を配祀とする。


title: 御田八幡神社

text: 海側斜面に位置する。江戸時代には直ぐ正面に東海道が走り、その向こうは江戸湾の海浜が開け、さぞかし風光明媚であったと考えられる。明治40年代芝浦の埋め立てが始まりその面影を失うことになる。周囲の木々の剪定は最低限にとどめられ、あたり一面薄暗く蕭蕭とした雰囲気を漂わせている。


title: 御田八幡神社

text: 平成21年には鎮祀1300年記念として、8月1日に式年例祭が、2日には御神輿渡御が斎行された。


title: 御田八幡神社

text: 和銅2年（709年）8月、東国鎮護の神として牟佐志国牧岡の地に祀られたのに始まる。寛弘7年（1011年）、武蔵国御田郷久保三田に遷座し、嵯峨源氏渡辺一党の氏神として尊崇された。延喜式神名帳には「武蔵国荏原郡 稗田神社（ひえだじんじゃ）」として記載されている。ただし、「延喜式内稗田神社」は、大田区蒲田の稗田神社・東六郷の六郷神社も論社となっている。


title: 御田八幡神社

text: 徳川家康の江戸城入城の際に奇瑞があったことから、現在地である荏原郡上高輪村海岸を開拓して社殿を造営し、寛文2年（1662年）8月に遷座が行われた。しかし、寛文8年2月の大火により社殿は全焼、仮殿が伊皿子坂薬師寺に置かれた。寛文12年8月に社殿が再建され再度遷座された。


title: 御田八幡神社

text: 慶応元年（1865年）に神祇官により延喜式記載の「稗田神社」に改称、明治5年（1874年）に「三田八幡神社」に改称し、郷社に列した。明治30年（1897年）に「御田八幡神社」に復した。昭和20年の東京大空襲で寛文12年造営の社殿が焼失し、戦後の昭和29年に復興された。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: フィリップ1世（Philippe I, 1052年5月23日 - 1108年7月29日）は、フランス・カペー朝の第4代国王（在位：1060年 - 1108年）。第3代国王アンリ1世とアンヌ・ド・キエフ（キエフ大公ヤロスラフ1世の娘）の子。この頃、フランス王位世襲権の基礎が固まった。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: ルーシ人である母アンヌによって付けられたフィリップ（Philippe：ギリシア語でΦίλιππος 「馬好き」の意）という名は、当時異国風の響きを持つ名前だった。東欧風の名前によって異国の王家の血を引くことを示し、王の権威を高めようとしたのである。フィリップ1世は7歳で即位したが、母アンヌが1066年までフランス史上初の女性摂政として実権を握っていた。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: 1070年、フランドルへ征行する。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: フィリップ1世は1072年、ホラント伯フロリス1世の娘でフランドル伯ロベール1世の養女であったベルト・ド・オランドを最初の妻とした。ベルトとの間には、第5代国王となるルイ6世らをもうけた。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: 1077年、イングランド王兼ノルマンディー公ウィリアム1世（征服王）がブルターニュ征服を諦め、フィリップ1世と和解した。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: 1092年5月15日、フィリップ1世はベルトと離婚し、当時アンジュー伯フルク4世の妻であったベルトラード・ド・モンフォール（モンフォール伯シモン1世の娘）と再婚した。このため1094年、リヨン司教はフィリップ1世を破門した。さらに翌1095年11月にはクレルモン教会会議において、ローマ教皇ウルバヌス2世が正式に破門を通告した。後に破門を解かれたものの、フィリップ1世はベルトラードとの関係を復活させて、1104年まで破門が繰り返された。この離婚・破門問題により、フィリップ1世の影響力は低下し、第1回十字軍遠征にも参加することが出来なかった（代わって弟ユーグが参加した）。在世中からその権威は失墜し、実権は王太子であったルイ6世に移った。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: 1108年7月29日、フィリップ1世はムラン城で崩じ、サン＝ブノワ＝シュル＝ロワールに葬られた。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: ベルト・ド・オランドとの間に4男1女をもうけた。


title: フィリップ1世 (フランス王)

text: ベルトラード・ド・モンフォールとの間に2男2女をもうけた。


title: モーターカー

text: モーターカー（もしくはモータカー）とは、主に鉄道の保守作業に使用される小型の自走する動力付きの鉄道車両の一種である。日本では法規上は車籍のない作業用の「機械」扱いで「鉄道車両」ではない。アメリカでは、人を運ぶ小型のモーターカーを(スピーダー)と呼ぶ。


title: モーターカー

text: 鉄道省の使用開始は1919年ごろでアメリカブダ社製8馬力で甲府保線事務所で使用した。国産車は1924年で車体をタカタモーターカー企業社、加藤製作所、東京瓦斯電気工業、泉自動車製作所、黒板工業所等で製作、ハーレーダビッドソンのガソリン機関を使用した。1930-1931年には純国産化された。加藤製作所では伝達装置はフリクションドライブ、動力は焼玉エンジンの使用例がある。鉄道連隊も所有していた


title: モーターカー

text: 資材運搬、人員輸送、保守、点検に用いられ、資材を積んだ小型貨車を牽引する場合もある。近年では編成化された小型貨車の先頭の遠隔操縦用の運転台からの操作でプッシュプル運転が可能な車両も存在する。車体は警戒色として黄色系統に塗装されている場合が多いが、東海旅客鉄道（JR東海）の濃淡ブルーや、近畿日本鉄道の薄緑色など、近年では黄色以外の塗装も多くなっている。走行用の動力（原動機）は、古くはガソリンエンジンが主流であったが、現在ではディーゼルエンジンが主流で、空気圧縮機や、作業用にPTO経由で油圧ポンプを駆動するものもある。車両によっては車体中央に自車昇降用油圧式ジャッキを持ち、自車をジャッキアップした後に車体を手動もしくは自動で旋回させてその場で方向転換させることが可能である。


title: モーターカー

text: 日本では法規上の「鉄道車両」ではなく、線路上を自走する保線用機械の一種という扱いである。そのため、運転者の動力車操縦者免許は不要であり、保線係員等の免許不保持者などでも操縦が可能なため、作業にあたり同資格の取得や専門運転者の別途手配の必要がない。ただし、機械扱いであるため、最高速度は45km/hに制限されている上、本線上を走行させる場合は線路閉鎖を前提とする。また、軌道回路に影響を与えないよう車輪は電気的に絶縁構造となっており、軌道回路を用いた列車検知装置や自動踏切等には反応しない（但し、排雪用の機種などで作業の必要上、軌道回路に反応するようにしているものもある。後述）。このため走行に当たっては、線路閉鎖の手続きのみならず、在線状況の確認や分岐器の進路転換の際運転指令所や信号扱所との慎重な打合せを要し、踏切も手動で作動させる等、特別な取扱いが必要である。


title: モーターカー

text: 貨車移動機と混同されることがあるが、モーターカーは保線作業用動力車であり、貨車移動機は貨車の入換用動力車である。また、貨車移動機は信号等に反応するよう車輪は絶縁車輪ではなく通常の車輪を使用している。共通の基本設計に基づいて製作されたモーターカーと入れ替え用小型機関車も存在するが、仕様は明確に区別されている。


title: モーターカー

text: 主なメーカーは北陸重機工業や松山重車輌工業、NICHIJO、新潟トランシス（旧富士重工および旧新潟鉄工）などである。


title: モーターカー

text:
かつては作業用、貨物型、兼用、大型などの分類があり多様なモーターカーが使用されていたが、近年は除雪用と大型以外のモーターカーは軌陸車やカートへ置き換られ減少している。
それまでのモーターカーが自車への人員・資材の搭載を第一としていたのに対し他の車輌の牽引を重視した設計となっていて、機関車のように保線用の小型貨車を牽引する形態で運用される。連結器は保線用の小型貨車と連結するピン式のほかに、一般的な鉄道車輌とも連結できるように自動連結器もしくは自動連結器と連結できる簡易型の連結器を車輌の前後に装備している。製造は国鉄時代は富士重工業が担当していた。私鉄のおいては国鉄と同形車・類形車が導入されたほか、他メーカーが独自に設計したものが導入された事例もある。
積雪地帯では、雪かき車の代用として営業線の除雪作業でもよく見かけることができる。正式な名称は軌道モーターカーラッセル、もしくは軌道モーターカーロータリーだが、「排モ(排雪モーターカー)」とも呼ばれる。特にモーターカーによるロータリー除雪について「モロ」と言う場合もあるが、一括りに「排モ」と言ってしまうことも多い。ロータリー型は通常は片側にV字型のラッセルヘッド、もう片方にロータリー装置を装着するが、日本除雪機製作所開発のHTR400RB型のようにロータリー除雪装置を双方に装着した車両やHTM350VBのような両エンドにラッセル装置を装着し排雪を行う車両の他、新潟トランシス製のTMC500AS型のように可変式のラッセル装置を取り付け左右それぞれ任意の方向に排雪が可能になった車両があり、用途に応じて運用している。
大型軌道モーターカー に排雪用のラッセル装置を取り付けたもの。形式は元の大型軌道モーターカー の形式にSをつけたものであるが、TMC400Sのみは他のTMC400系列とは全く異なり、エンジンなどが設置された機関室の上部に運転室と人員輸送室がある二層構造となっていて、1階部分が機械室の2階建て車輌のような特異な外観をしている。これとは別にTMC400Aにラッセル装置を取り付けた排雪用モーターカーも使用されていて、形式名はTMC400ASとなっている。


title: モーターカー

text:
なお、JR北海道では、排雪用モーターカーHTR600形2両を連結し、両端にラッセル除雪装置を装着して総括制御運転することで老朽化したDE15形ディーゼル機関車の置き換えを行っている。
ロータリー型の除雪モーターカーは国鉄が1960年代初頭より導入を始めた。国鉄時代は新潟鐵工所が製造を担当していた。セミセンターキャブの外観で,除雪用と走行用のエンジンを各1基装備している。国鉄分割民営化後に導入された新型機はエンジンが1基となりそれに伴い外観もエンドキャブのL型となっている。民営化後は新潟鐵工所以外のメーカーも製造に参入している。


title: モーターカー

text:
北海道旅客鉄道（JR北海道）には、日本除雪機製作所製の排雪用モーターカーHTR600形を基に、狭義の鉄道車両として製造されたDBR600形が2014年7月1日まで在籍していた。これは「排雪列車」として一般の列車の運行を阻害せず除雪作業が行えるようにするため、鉄道車両として法規上の要件を満たすべく機器や装備を搭載したものである。
私鉄でも北陸鉄道など積雪地域の私鉄にモーターカーを機関車として車籍を与えた例が何例かあり、なかでも長良川鉄道のNTB209は、保守作業や除雪作業のほかトロッコ列車を牽引していた。


title: モーターカー

text: 東日本旅客鉄道（JR東日本）では、老朽化しつつある除雪用機関車の代替として新潟トランシス製の投排雪保守用車ENR‐1000を導入している。軸配置B-Bの箱形両運転台で機関車然としているが、車籍はなく機械扱いである。当機の分類については「投排雪用保守用車」と表記されることもあり、名称が浸透していない初期には「大型排雪用モーターカー」「ビッグロモ」などと呼ばれることもあった。除雪に際しては、ロータリーヘッドの掻き寄せ翼をプラウ状に変形させることができ、ラッセル車・ロータリー車の除雪機能をヘッドの着脱なしに選択出来ることが特長である。また、本線上では軌道回路に反応する状態で運行し、位置確認の確実化・踏切通過時の安全確保などを図っている。


title: モーターカー

text:
なお、同型の車両は北海道旅客鉄道（JR北海道）でもDE15形の置き換え目的で2015年度から試験導入されており、今後量産先行車の制作へ向けた検討が行われることとなっている。
モーターカーは無車籍の鉄道車両の一つであり、これ以外にも上記投排雪保守用車など各種保線用機械や試験用車両、貨車移動機で無車籍の鉄道車両は存在する。しかし法規上、これらは車両ではなく「機械」扱いとされている。「モーターカー扱い」という表現が使われることがあるが正しい用語法ではない。


title: 馬車鉄道

text: 馬車鉄道（ばしゃてつどう、、、、）とは、馬が線路の上を走る車を引く鉄道である。


title: 馬車鉄道

text: 19世紀にイギリスで誕生し、ただの馬車に比べて乗り心地もよく輸送力も大きいことから広く使われ、蒸気機関車よりも馬を動力に使った鉄道のほうが歴史は古いといえる。


title: 馬車鉄道

text: 馬車鉄道は19世紀初めのイギリスで登場した。それは馬車事業者がレールを敷設することで馬車の乗り心地を改善する目的で整備されたものである。馬車鉄道に使用されたレールがインフラとして注目され、馬ではなく炭鉱で排水に用いられていた蒸気機関を動力源とすることが考え出され、蒸気機関車が登場することとなる。


title: 馬車鉄道

text:
世界最初の公共目的の馬車鉄道は1803年に開業したサリー鉄道である。サリー鉄道会社は、当時の運河のモデルにならい線路を保有するのみで、輸送に必要な貨車や馬は利用者が用意した。
最初に旅客輸送を行った馬車鉄道は、1807年に開業したウェールズ地方のオイスターマス鉄道で、既存の路面軌道を用いた馬車鉄道であった。
マンチェスターからリヴァプールへ綿製品を輸送する際にも馬車が利用されていた。しかし雨が降ると路面がぬかるみとなり運行に影響を来していたため、鋼鉄製のレールを敷設することで効率的な輸送が実現できるようになった。
マン島のが現在でも運行されている。


title: 馬車鉄道

text:
1827年にが開業した。開業時は貨物専用であったが、1832年より旅客輸送も行った。
1827年にが開業した。1836年から旅客列車が運行された。
アメリカでは1832年にニューヨークで開業した。ただし事故が多発したために一旦撤去されている。しかし1852年にニューヨークにて復活、その後は全米各都市に急速に普及した。


title: 馬車鉄道

text: 日本において馬車鉄道は名前こそ鉄道であるが、行政上は軌道に属する。


title: 馬車鉄道

text: 日新真事誌（1873年（明治6年）12月19日）の記事によると、日本では1873年（明治6年）に高島嘉右衛門が新橋駅周辺で出願した。篠原宏によるとこの計画は許可されなかったとしている 。その理由は先行して開業した道路上を走る馬車の危険性などから問題になっていたからである。一方、近代国家の首都として面目を一新する目的もあり、東京府知事の松田道之が評価し、市街交通の中軸に位置付けたことが開業への追い風になった。その後、1882年（明治15年）に「東京馬車鉄道」が最初の馬車鉄道として運行を開始し、南は沖縄から北は北海道までの全国にも広まっていった。しかし、糞尿の処理や給餌などの手間がかからない電気動力に転換される形で馬車鉄道は衰退していった（前述の東京馬車鉄道は1903年（明治36年）に電化され、東京電車鉄道となっている）。なお、軌道から蒸気動力による鉄軌道に変更されたものや、路線廃止になったものも存在する。日本で最後まで営業していた民営の馬車鉄道は、1949年（昭和24年）に廃止された宮崎県の銀鏡軌道だが、北海道の殖民軌道などでは昭和30年代まで存続したものもある。


title: 馬車鉄道

text: 神津康人によると、1936年（昭和11年）2月の鉄道省調査によれば、軌間 0.762 m のものは軽石軌道（北海道） 8.4 km 、早来軌道（北海道） 18.6 km 、田名部軌道（青森県） 4 km 、勿来軌道（福島県） 6 km 、日向軌道（宮崎県） 23 km 、軌間 0.666 m のものは本郷軌道（福井県） 5.2 km 、軌間 0.914 m のものは博多湾鉄道汽船軌道（福岡県） 3.9 km であった。


title: 馬車鉄道

text: なお、道路上にある馬車鉄道は、道路交通法では路面電車の扱いとなる。"※復元運行の詳細は、各施設の項目を参照。"


title: 馬車鉄道

text: 現在の日本では、北海道にある野幌森林公園内の北海道開拓の村や岩手県の小岩井農場内にある「まきば園」で、観光用に復元した馬車鉄道が運行されている。


title: 馬車鉄道

text: 全国鉄道馬車会社一覧表（『明治の郵便・鉄道馬車』篠原宏　雄松堂出版　p133-135）とWikipedia記事を照らし合わせて作成


title: 白十字

text: 白十字株式会社（はくじゅうじ - ）は、医家向け、一般向けの脱脂綿、包帯など衛生材料を始め、大人用紙おむつや高齢者用介護食品など介護用品を生産、販売する衛生薬品メーカーで、医療用計量器の取り扱い販売も行っている。中でも、紙おむつ生産は30年以上の歴史を持ち、国内でも有数の古参メーカーであるだけでなく、世界で初めて介護用品として大人用の紙おむつを生産した企業でもある。本社は東京都豊島区高田で、創業時から変わっていない。


title: 白十字

text: 企業理念として「トータル・ヘルスケア」を掲げている。


title: ロドリゴ・サントロ

text: ロドリゴ・サントロ（Rodrigo Junqueira dos Reis Santoro, ブラジルポルトガル語読み：ホドリゴ・ジュンケイラ・ドス・ヘイス・サントロ、1975年8月22日 - ）はブラジル・リオデジャネイロ出身の俳優である。189cm、85kg。


title: ロドリゴ・サントロ

text: 母国ブラジルでは絶大な人気を誇るスター。『チャーリーズ・エンジェル フルスロットル』でハリウッドデビューを果たした。


title: ロドリゴ・サントロ

text: 大学生時代に本格的に俳優を志し地元テレビ局のオーディションを受け始める。18歳でテレビ初出演、21歳で全国ネットのテレビドラマに抜擢され一躍アイドルに。2001年、『Bicho de Sete Cabeças』で映画デビュー、同年にロカルノ国際映画祭新人賞、ラシフェ映画祭、ブラジル映画祭の最優秀男優賞を獲得した。


title: ロドリゴ・サントロ

text: 初のハリウッド作はアニメ『スチュアート・リトル』（ポルトガル語版）の声優出演（1999年）。


title: ロドリゴ・サントロ

text: 2004年にはニコール・キッドマンの相手役としてシャネルのコマーシャルに抜擢された。同年に『ピープル』誌の「世界で最も美しい50人」にも選ばれている。


title: ロドリゴ・サントロ

text: 2007年に出演の映画『300 〈スリーハンドレッド〉』では、自らと異人種であるペルシア人の大王クセルクセス役を演じた。


title: 初野晴

text: 初野 晴（はつの せい、1973年 - ）は、日本の小説家、推理作家。静岡県清水市（現・静岡市清水区）出身。法政大学工学部卒業。男性。作風は「ちょっと不思議系」。


title: 初野晴

text: 2002年、『水の時計』で第22回横溝正史ミステリ大賞を受賞しデビュー。


title: 初野晴

text: 中学時代に横溝正史作品を読破。高校時代は柔道部に所属。得意技は内股だった。好きな柔道家は吉田秀彦。大学時代、後に推理作家となる村崎友に本格ミステリを薦められたことをきっかけに創作を始める。好きな作家は稲見一良、ジェフリー・アーチャー。2012年まで営業職をしていた。


title: 初野晴

text: 「」内が初野晴の作品。


title: ジョンソン (企業)

text: ジョンソン株式会社（）は、主に家庭用洗剤を製造、販売する化学メーカー。アメリカのSCジョンソン社の日本法人である。本社は神奈川県横浜市西区。ちなみに、アメリカ合衆国の製薬、医療機器その他のヘルスケア関連製品を取り扱う多国籍企業である『ジョンソン・エンド・ジョンソン』とは関係ない。


title: 東京馬車鉄道

text: 東京馬車鉄道（とうきょうばしゃてつどう）は、1880年（明治13年）に設立され、かつて東京府東京市において馬車鉄道を運営していた会社。日本初の馬車鉄道であると共に、日本初の私鉄でもある。ただし馬車鉄道であることから、文献では後に開業し蒸気機関を採用した日本鉄道や大阪堺間鉄道（後に阪堺鉄道、南海鉄道、近畿日本鉄道を経て現・南海電気鉄道）を日本初の私鉄と記すものも多い。


title: 東京馬車鉄道

text: 官営鉄道（後の日本国有鉄道→JR）で採用された1067mm軌間や世界的に主流の1435mm軌間（標準軌）のいずれとも異なる、1372mmの軌間を採用していた。当時でも珍しいこの軌間を採用した理由は不明。以後、1372mm軌間は馬車軌間と呼ばれるようになる。


title: 東京馬車鉄道

text: 初めの計画者は当時鉄道作業局長であった松本荘一郎、富田鉄之助などであったが種田誠一、谷元道之、河村伝衛、久原庄三郎に譲り、五代友厚の後ろ楯により実現化していった。


title: 東京馬車鉄道

text: 1880年（明治13年）2月13日に発起人種田誠一他3人が松田道之東京府知事に敷設願を提出し設立された。同年12月28日に会社設立が認められ社名を東京馬車鉄道株式会社とし、資本金が30万円（一株の売出価格100円。3000株、第三十三国立銀行より資金調達）、東京市京橋区三十間堀三丁目6番地に仮の本社を置いた。


title: 東京馬車鉄道

text: 開業に当たって発起人陣営が一番苦心したのは本社地の選定であった。予定とする馬180頭と馬車30両を収容可能な車庫兼厩舎を拵える土地を用立てるのは容易でなかった。民有地を用立てるのは無理と判断、起人陣営は敷設予定路線に近い官有地を探し、神田花岡町の火除地（現在のJR秋葉原駅）や上野旧下寺明地（現在のJR上野駅）の拝借を願い出たが許可されなかった。発起人陣営は協議の結果、芝汐留町二丁目の鉄道局構内を借用することを決め、井上勝鉄道局長官に同構内の用地借用願いを出願し、その折衝に発起人種田誠一、谷元道之が当たることになった。同年5月長官にもとに発起人、種田、谷元が訪問し、井上自身から助言と芝汐留二丁目の鉄道局用地借用許可が早期におりた。翌年3月21日に借地に駅舎および鉄路・厩・車庫建設の許可を鉄道局に願い出て29日に許可が下りた。借り受けた土地は現在の東新橋2丁目にあたる。


title: 東京馬車鉄道

text: 出願した路線は新橋停車場（後の汐留駅）から新橋、京橋、日本橋、昌平橋、御成り通りから上野公園（後の上野恩賜公園）、下谷広徳寺前を抜け、浅草広小路（現雷門通り）へ達する甲路線と、甲路線と並行区間（新橋停車場 - 本町三丁目）から分岐し大伝馬町通り浅草橋を経て御蔵前通りを右折、浅草橋に至り蔵前、浅草広小路の乙路線、新橋停車場から新橋、乙路線と並行区間から右折し京橋から炭屋橋を越え、日本橋東仲通り出て江戸橋から伊勢町河岸通り - 馬喰町通りを右折、浅草橋に至り乙路線と並行・合流する丙路線の三つの路線が開業路線であった。甲路線の新橋停車場 - 昌平橋までは複線、昌平橋から浅草田原町まで単線の三箇所に行違い線（待避線）を設置した。本町三丁目から浅草須賀町までは単線、御蔵前から浅草広小路が複線であった。丙路線は全線単線であった。


title: 東京馬車鉄道

text: 軌道敷設工事はおおむね道路の環境に応じて幅八尺、深さ一尺二寸三分ほど地面を掘り下げ、砂利を五寸五分の厚さに敷き、手木で三寸まで突き固めた。軌道の枕木は栗の木で作られた枕木を使った。枕木は4尺間隔で軌道内に置き、上にヒノキの縦材を敷き縦材のレールを鍄で隙間なく固定し十間につき砂利は二立方坪使い、ほか一坪二合二勺二才は下地に使い、残り七合八勺八才は道路より掘り出した土と混合して上敷きに使った。レールやその他の係わる付属品等は高田商会により英国から輸入した物を使った。レールは凹形断面のものを使った。このレールは人力車や荷車、馬車の通行の妨害になりづらい利点がある反面、溝に塵芥等が詰まりやすく、脱輪しやすい欠点があった。脱輪を回避するために線路清掃人を雇っていた。鉄道馬車を運行する者を馭者（ぎょうしゃ）、切手（切符）を売る者は車掌と呼んだ。


title: 東京馬車鉄道

text: 1882年（明治15年）6月25日に、新橋と日本橋の間を結んで営業を開始した。停留所は基本的に汐留本社、新橋、終着地のみで、途中の停留所は存在せず利用者が降りたい所を車掌に言えば下車できた。乗るのも手を上げれば乗れたらしい。


title: 東京馬車鉄道

text: 1882年（明治15年）10月1日には、日本橋 - 上野 - 浅草 - 日本橋間の環状線も短時間で竣工させた。開業当初に営業運転に当たった馬車は31両あり、すべて英国製で一等車が29両でオールドバリー製で、二等車が製であった。二等車のうち1両が「夏用車」と謳ってありこの馬車は現在で言うとオープンカー形状の馬車であり、当時好評でかなり使われていた。夏用車（オープンカー）車体天井部分には東京市街馬車鉄道と記してあり側面には車体番号が記してあった。逸話として当初、1、2両を試験的に英国から輸入し、あとは東京馬車鉄道が国内で模造し量産するつもりでいたが、依頼先の鉄道局で製作する材料と車輪鉄具の製作ができず、仕方なく夏用車をすべて輸入したようである。馬は宇都宮や関東地区近隣から購入して使った。開業時47頭。開業年の末には226頭に増やした。新橋から全区間の所要時間は2時間程度で、新橋から浅草橋経由浅草広小路までは46分、新橋から万世橋経由浅草広小路まで42分、浅草広小路から上野広小路まで16分であった。料金は3区分制を採っており一区あたり一等車3銭、二等車2銭であった。一等車3銭は2000年代の流通貨幣で1,500円程度の価値である。全区間（3区間）×3銭を乗車すると2000年代の流通価値で4,500円、2等の場合でも3,000円の金額になる。2000年代のタクシー乗車金額相当の運賃であり、庶民が毎日使えるものではなかった。


title: 東京馬車鉄道

text: 営業は好調であったが、運行の激化による道路の損壊や馬鉄沿線の糞尿被害が社会問題化した。結局、欧州でも馬車鉄道を路面電車に置き換える所が増えていたこと、日本でも京都電気鉄道を初めとして名古屋や川崎などで路面電車の運行が開始されていたことから、東京馬車鉄道も路面電車への移行を決定、1903年（明治36年）に東京電車鉄道と社名を改めて、品川 - 新橋間で東京初の電車営業を始めた。そして、同年中に路面電車への切り替えを完了する。


title: 東京馬車鉄道

text:
この時、品川馬車鉄道が採用していた737mm軌間は、東京馬車鉄道が採用していた1372mm軌間へ改められた。その後の経緯については、「東京都電車」の項を参照のこと。当社由来の路線は都電本通線・都電金杉線および都電品川線となり、一般には「銀座線」の通称でも呼ばれた。
製造会社は明治25年時ではオールドバリー（イギリス）25両、スターバック（イギリス）13両、ジョンステヘンソン（アメリカ）20両、ジェヲルジミルンス（イギリス）30両、自社改造4両計92両であった。


title: 東京馬車鉄道

text: 廃止にあたり不要になった車両、軌条、その他付属品は伊万里出身の牟田口元学のつてで佐賀馬車鉄道（のちの佐賀電気軌道）に売却された


title: 北出菜奈

text: 北出 菜奈（きたで なな、1987年5月2日 - ）は、日本の歌手。北海道札幌市出身。


title: 北出菜奈

text: 身長160cm。血液型はO型。


title: 北出菜奈

text: 喫煙者。好きな銘柄はナチュラルアメリカンスピリット・ライト。幼い頃から歌手志望で、3歳の頃からピアノを習っていたが、その後、独学でギターの練習も始めた。オーディション時のデモテープを西川進が聴いて「感情直結型の個性的な歌い方。正直言ってぶっとんだ。コイツはただものではない」と絶賛、彼のプロデュースでソニーからのデビューが決まった。また、デビューから全ての曲の作詞を自分で行なっている。2005年（香港）、2006年（アメリカ）、2007年（フランス）、2008年（ドイツ）と、連続して海外のイベントに出演した。2009年以降は自身が志向するニュー・ウェイヴやオルタナティヴ・ロック、ノイズミュージックといった音楽を表現すべくバンド活動を開始し、2011年にはヨーロッパツアーを行っている。ロックバンド『THE TEENAGE KISSERS』を経て、2016年ソロ活動を再開。


title: 北出菜奈

text:
※特に記載のない限り、作詞は本人による。
loveless（ラブレス）は元「FEEL」のギタリストTAIZO とのユニット。海外先行でCDがリリースされるが、国内リリースはないまま2012年解散。


title: 北出菜奈

text: THE TEENAGE KISSERS（ザ・ティーンエイジ・キサーズ）は、2012年に結成された日本のオルタナティヴ・ロックバンド。2016年5月活動休止。


title: アーヴィング・フィッシャー

text: アーヴィング・フィッシャー（Irving Fisher、1867年2月27日 - 1947年4月29日）は、アメリカ合衆国の経済学者、健康運動家である。


title: アーヴィング・フィッシャー

text: フィッシャーは貨幣数量説を復活させて物価指数の初期の提唱者の1人となったほか、フィリップス曲線や無差別曲線への重要な貢献をおこなった。フィッシャーの分離定理を提案したと言われている。また国際フィッシャー効果およびフィッシャー方程式も彼にちなんで名づけられたものである。


title: アーヴィング・フィッシャー

text: フィッシャーは最も初期のアメリカ新古典派経済学者の1人であり最初の有名な米国経済学者とされる。フィッシャーの父は教師であり、会衆派教会の牧師であった。息子のフィッシャーは、自分が社会の有益な一員であらねばならないと信じるように育てられた。フィッシャーは数学的能力と発明の才能を持っていた。彼がイェール大学に入学を認められた1週間後に、彼の父親は53歳で死去した。しかし彼は大学を続け、主に家庭教師によって自分同様彼の母親や兄弟を援助した。


title: アーヴィング・フィッシャー

text: 1898年、フィッシャーはイェール大学の教授であり、幸福な結婚をしてまだ2歳にしかならない2人目の子供がいたが彼が結核に感染していることが発覚した。彼の父親はこの病で死亡していたのだった。療養所で3年過ごした後、フィッシャーはさらに大きな精力と健康運動家としての第2の職業で仕事に復帰した。世間には、彼は健康と衛生に関する著書『如何に生活すべきか : 最近科学を基礎としたる健康的生活法の諸規則』（""How to Live: rules for healthful living based on modern science"", 1915）で知られるようになった。彼の健康運動の擁護とジョギングの促進と赤身の肉の忌避は彼を変人として際立たせ、そして恐らくは彼の真面目な経済学者としての権威を弱めた。彼はまた確信的な優生学者だった。


title: アーヴィング・フィッシャー

text:
フィッシャーは途方も無く多作の著作家であり、成功した1920年代と不振の1930年代に第一次世界大戦の諸問題を語る専門書や新聞雑誌を生み出した。
日本では、イェール大学で三年間に渡ってフィッシャーの指導を受けた高城仙次郎慶應義塾大学教授が(帰国後の)1910年から彼の理論を紹介し始め河上肇、高田保馬、神戸正雄、山崎覚次郎などさまざまな学者と論争が行われた。


title: フォン・ブラウン市

text: フォン・ブラウン市（フォン・ブラウンし、VON BRAUN CITY）は、アニメ作品群『ガンダムシリーズ』のうち、宇宙世紀を舞台とする作品に登場する架空の月面都市。単にフォン・ブラウン、またはフォン・ブラウン・シティ、時代背景によってはフォン・ブラウン・ヴィレッジ、フォン・シティとも呼ばれる。


title: フォン・ブラウン市

text: 月赤道部の東経23.5度付近のクレーターに建造された、月面最初の恒久都市と設定されている。作中において「アームストロング船長の足跡」とも形容されるように、史実上においてアメリカの有人月探査宇宙船アポロ11号の船長であるニール・アームストロングが人類として初めて月に降り立った場所であり、市街地にはアームストロング船長の名を冠した公園も設けられている。都市名は、アポロ11号の打ち上げに使用されたサターンV型ロケットに代表される、数々のロケット開発に大きく貢献した実在の人物であるヴェルナー・フォン・ブラウンにちなむ。


title: フォン・ブラウン市

text: スペースコロニー建造に必要な資源を採掘する基地として設けられ、基地に付随するマスドライバーを用いてサイド1、サイド2をはじめ、サイド3以外のほとんどのコロニー建造に資源を供給した。基地近傍に月面最初の恒久都市が建造され、宇宙世紀0027年にはフォン・ブラウンの名前を冠して完成した。地球との定期便が運行しており、月面都市の中では最初に市制が布かれる。その後、月の裏側にあるサイド3へ資源を供給するために別途グラナダ基地が造られ、同基地はグラナダ市となる。


title: フォン・ブラウン市

text: コロニー建設ラッシュと、宇宙移民者の増大にともなって繁栄する。都市の規模も拡大し、クレーター底面に建造された最初の市街の上に積み重なるように拡張されていく。下層のほうでは天井に照明を配し、内部を照らしている。月面で最大規模を持つ中心都市であり、人口は約5千万人、経済的には豊かで、犯罪発生率は低く治安は非常に良い。グリプス戦役中には、アポロ作戦の標的としてティターンズに襲撃され、占拠されていた時期もある。


title: フォン・ブラウン市

text: また、アナハイム・エレクトロニクス社のフォン・ブラウン工場が存在し、数多くのモビルスーツがここで開発・製造されている。デラーズ紛争中にアルビオンが寄港し、大破したガンダム試作1号機を当地で修復・換装したほか、第二次ネオ・ジオン抗争時にはνガンダムがここから発進し、ロンド・ベル隊と合流している。


title: フォン・ブラウン市

text: その後、ザンスカール戦争当時には連邦首都となった（設定のみ）。


title: フォン・ブラウン市

text: なお、宇宙世紀初頭を舞台とした富野由悠季の小説『アベニールをさがして』ではフォン・ブラウン・ヴィレッジの名で、宇宙世紀から約1万年後の未来を描いたアニメ『∀ガンダム』ではフォン・シティの名で登場する。


title: イングヴァール・カールソン

text: イングヴァール・カールソン（Ingvar Carlsson、1934年11月9日 - ）は、スウェーデンの政治家、元首相。ルンド大学出身者。


title: イングヴァール・カールソン

text: イェーテボリ近郊のボロースで生まれる。ルンド大学で政治学を学ぶ。学生時代には、スウェーデン社会民主労働党学生クラブの議長を務め、ターゲ・エルランデルにその政治的力量を認められる。米国留学後の1965年、31歳で国会議員に初当選。1969年教育相に就任。1973年に住宅相、1982年には副首相に就任した。


title: イングヴァール・カールソン

text: 1986年、オロフ・パルメの暗殺後、スウェーデン社会民主労働党の党首及び首相に就任した。1991年の総選挙では、1928年以来の得票率で大敗し、内閣総辞職し、ブルジョワ4党連合に政権を譲り渡す。1994年の総選挙では大勝し、再度首相に就任。1996年に、党首及び首相をヨーラン・ペーションに引き継いだ。


title: 台湾銀行

text: 台湾銀行（たいわんぎんこう）


title: 台湾銀行

text: 日本統治時代の台湾銀行とは、1897年（明治30年）3月に公布された「台湾銀行法」によって1899年（明治32年）6月に設置された、台湾の貨幣（台幣）の発行権を持つ特殊銀行であるとともに、日本統治時代の台湾における最大の商業銀行である。創立時の資本金は500万円であったが、1910年（明治43年）、1915年（大正4年）、1918年（大正7年）、1919年（大正8年）と増資され、最終的には6,000万円に達した。本店は台北市におかれ、支店数31、出張所1を有した。


title: 台湾銀行

text: 「台湾銀行法」の制定理由にある設立趣意書には、「台湾銀行は台湾の金融機関として商工業並びに公共事業に資金を融通し台湾の富源を開発し経済上の発達を計り、尚進みて営業の範囲を南清地方南洋諸島に拡張し是等諸国の商業貿易の機関となり金融を調和するを以って目的とす。」とある。1897年（明治30年）の「台湾銀行法」の制定後、台湾銀行の設立準備の際、台湾を金本位制にするか銀本位制にするか大きな問題となった。結局、銀を金と計算させて、刻印付き円銀を流通させた。こうした議論の中で、「台湾銀行法」が施行された2年後の1899年（明治32年）になって台湾銀行設立の動きが、ようやく加速した。同年3月「台湾事業公債法」が制定され、土地調査事業や鉄道建設、港湾設備に必要な費用3,500万を公債で調達し、その公債消化に専売事業収入を充当することが決定されると、台湾銀行は公債発行の要の地位を与えられて、その設立が急がれた。設立当初より株式の募集は予定通り進んでいなかったため、日本政府は、「台湾銀行補助法」（明治32年法律第35号）を制定し、同銀行資本金500万円のうち100万円を引受け、また創立当初より5年間は政府引受株式に対する配当金は欠損補填準備金に組み入れるべく、政府はその引受株式を売却せず、また政府は金200万円に相当する銀貨無利子にて5年間貸与するものと定めた。この結果始めて株式募集が成功することとなり、同年9月に資本金500万円をもって、ようやく営業を開始することができた。


title: 台湾銀行

text: 台湾における中央銀行として、長期短期金融に従い、南中国、南洋の貿易金融のほかに対欧米為替業務にも進出した。銀行券の発行はいつでも金貨と引換るべき券面金額1円以上の銀行券を発行し得た（同額の金銀貨および地金銀を支払準備として）。ほかに2,000万円までの保証準備発行を許され、さらに制限外発行（年5パーセント以上の発行税納付）をもなし得た。


title: 台湾銀行

text:
台湾銀行は、台湾の産業資金を融資し、その豊富な資源を開発し、南中国、南洋との貿易金融をつかさどった。
その具体的業務は：
などであった。
台湾最大の商業銀行であり、1926年（大正15年）度における台湾銀行資本額は、全台湾の銀行の総資本額の45パーセントを占めていた。当時の台湾商工銀行、華南銀行、彰化銀行、台湾貯蓄銀行4銀行の資金を支配し、直接間接に糖業、茶葉、樟脳、タバコ、塩業などの産業を支配した。のちには営業を華南および南洋諸島にも拡張した。


title: 台湾銀行

text: 第一次世界大戦中の戦争景気で投機的な取引を行い莫大な利益を上げた鈴木商店に資金を融通し、この頃から、台湾内の取引額より、日本での取引額が上回るようになった。1920年代後半の時点では、総貸出額7億円余りのうち、半分近くの3億5,000万円が鈴木商店への貸出しであった。


title: 台湾銀行

text: 1920年（大正9年）に始まった反動不況で鈴木商店が危機に陥ると、震災手形で一時凌ぐが、膨大な不良債権を抱え、1927年の昭和金融恐慌で休業に陥る。モラトリアムの実施と政府の支援措置によって再建した（参照:「台湾銀行整理方針ニ関スル件」（昭和2年［1927年］7月19日閣議決定）、国立国会図書館。）。


title: 台湾銀行

text: 1945年（昭和20年）第二次世界大戦の敗戦に伴い、連合軍総司令部により閉鎖機関に指定され、清算され解散した（昭和20年大蔵外務内務司法省令第1号「外地銀行、外国銀行及び特別戦時機関の閉鎖に関する件」）。


title: 台湾銀行

text: 1957年（昭和32年）2月25日に当社の株式の店頭売買が廃止となった。


title: 台湾銀行

text: なお、国内の残余資産によって日本貿易信用株式会社（現：株式会社日貿信）が設立された。


title: 台湾銀行

text: 旧東京支店の跡地に東洋信託銀行・本社ビル（後のUFJ信託銀行・本社、三菱UFJ信託銀行・東京営業部ビル）が建設された。また、上海租界の外灘に支店の建物が建設された（現在は招商銀行の支店）。中華民国統治時代の台湾銀行とは、第二次世界大戦後の1946年に、前述の日本統治時代の台湾銀行に台湾貯蓄銀行・三和銀行の台湾内での店舗網（旧大阪中立銀行の後身）を統合の上で設立された、台湾最大の商業銀行である。


title: 台湾銀行

text:
法的な位置づけとしては新設の金融機関であるが、実態としては日本統治時代の台湾銀行の後身である。また台北市にある本行（本店）の隣には中華民国総統府（旧台湾総督府）がある。また、中正区にある建築家西村好時の設計により建てられた日本統治時代の本店はそのまま現在も使用されている。
設立当初は国営ではなく台湾省営で、1998年の組織改革により、財政部全額出資の国営銀行となっている。なお、当該の組織改革の2000年時点まで中華民国中央銀行の発券業務および国庫業務を受託していたが、台湾銀行はあくまでも商業銀行であり、中央銀行ではなかった。この措置は台湾銀行は中華民国台湾省およびその附属地だけの地方発券銀行で中華民国全国の中央銀行ではないという法的位置づけがあったためとされている。


title: 台湾銀行

text: また台湾銀行の発券した台湾ドルであるが、2003年6月30日をもって流通停止となっており、2017年現在では商業取引に利用できない。そのため、原則として台湾銀行券は台湾銀行窓口で中華民国中央銀行発行の紙幣に交換しなければならない。


title: 台湾銀行

text: 2007年7月1日、同じく国営の金融機関である中央信託局を吸収合併した。2008年1月1日、中華民国財政部が100％出資する「臺灣金控」(Taiwan Financial Holdings、台湾フィナンシャルホールディングス)が設立され、台湾銀行はその傘下となった。将来的には、株式市場に上場し、民営化される予定である。合併後の資金量は3兆台湾ドル程度となる見込みで、台湾最大の商業銀行としての立場を維持する。


title: 台湾銀行

text: 2012年9月17日、中国上海に支店を開設した。同支店は、中国における台湾ドル決済行として、中台間の金融決済業務を担当する。


title: 台湾銀行

text: 日本では東京都千代田区内幸町に東京支店が設置されている。


title: ハロルド・ウィルソン

text: ウィルソン・オブ・リーヴォール男爵、ジェームズ・ハロルド・ウィルソン（James Harold Wilson, Baron Wilson of Rievaulx, 1916年3月11日 – 1995年5月24日）は、英国の政治家。労働党党首、首相を務めた。


title: ハロルド・ウィルソン

text: ハダースフィールドに生まれる。オックスフォード大学ジーザス・カレッジを卒業し、21歳で同大学の経済学講師に就任する。


title: ハロルド・ウィルソン

text: 第二次世界大戦下で行われた1945年の総選挙で下院議員に初当選し、クレメント・アトリー内閣に次官級で入閣する。1947年には、商業大臣 (President of the Board of Trade) に就任する。


title: ハロルド・ウィルソン

text: 1960年に労働党党首選挙に初めて挑むが、現職のヒュー・ゲイツケルに大差で惨敗する。しかし、1963年にゲイツケルの急死にともなう党首選挙に再挑戦し、当選する。


title: ハロルド・ウィルソン

text: 1964年の総選挙では労働党が13年ぶりに勝利し、首相に就任する。第6回選挙法改正を行い、18歳以上の男女に選挙権を与えた。


title: ハロルド・ウィルソン

text: 1970年の総選挙で敗北し下野するが、1974年2月の総選挙で労働党が過半数に及ばないものの第1党になったため、少数与党内閣を組織して首相に返り咲いた。さらに安定した政局運営を図って7か月後に議会を解散、同年10月の総選挙の結果、かろうじて過半数に達した。


title: ハロルド・ウィルソン

text: 1975年4月に労働党内の意見が二分される中、ヨーロッパ経済共同体 (EEC) への残留を国民投票により決定した。任期終了まで首相を務めあげるかと思われたが、1976年3月に首相を突然辞任した。


title: ハロルド・ウィルソン

text: 引退後はブラッドフォード大学の学長を1985年まで務めた他、王立統計協会会長などを務め1995年に死去した。なお1976年に突然引退した理由は長く明らかにされなかったが、死後にアルツハイマー病がその理由だったことがはじめて公表された。


title: ハロルド・ウィルソン

text: ビートルズの「タックスマン」の歌詞に出てくる人物としても有名である。


title: 強盗致死傷罪

text: 強盗致死傷罪（ごうとうちししょうざい）は刑法240条で定められた罪。「強盗が、人を負傷させたときは無期又は六年以上の懲役に処し、死亡させたときは死刑又は無期懲役に処する。」と規定されている。236条の強盗罪の加重類型である。未遂も処罰される（243条）。


title: 強盗致死傷罪

text: 本条にいう「強盗」とは、238条（いわゆる事後強盗罪―窃盗犯が、財物を取り返されたり、逮捕されたりするのを恐れて、暴行や脅迫をしたとき）や239条（昏酔強盗罪）も含める（大判昭和6年7月8日刑集10巻319頁）。


title: 強盗致死傷罪

text:
刑法上、強盗致死傷罪には長い刑期が設定されており、特に死亡の結果が発生した場合は死刑又は無期懲役という重罰が規定されている。これは刑事政策上の理由によるものとされる。また、この法定刑の重さから、強盗の結果的加重犯の場合（前段の犯罪については強盗致傷罪、後段の犯罪については強盗致死罪と呼称される）のみならず、負傷または死亡の結果につき行為者に故意があった場合（それぞれ強盗傷人罪、強盗殺人罪と呼称される）も240条のみが適用されると考えるのが判例・通説である（大連判大正11年12月22日刑集1巻815頁）。この説に立てば殺人罪（199条）や傷害罪（204条）は適用されないことになる（法条競合）が、これらと観念的競合になるという有力説も存在する。
本条における傷害の意義については、傷害罪のそれとは異なり、痣や発赤などの軽微な傷害は含まず、医師の治療を一般に要する程度のものでなければならないとする有力説が存在する。強盗における暴行、脅迫にごく軽微な傷害は強盗に含まれるとするのがその理由であり、下級審判例は分かれていたが、最高裁はこれを否定し、傷害罪における傷害と同様に解している(最判平成6年3月4日)。なお、この解釈論は強盗傷害の場合に後述する通り執行猶予をつける余地がないことが一つの論拠であったが、現在では平成16年法改正により執行猶予がつく余地が認められるようになっている。


title: 強盗致死傷罪

text: 本罪が成立するためには、少なくとも暴行の故意が必要だとする説もあるが、判例・通説は、暴行の故意が無い場合（脅迫の故意しかない場合や、強盗の機会に過失により死傷の結果を発生させた場合等）にも成立すると解する（最判昭和24年3月24日刑集3巻3号376頁）。


title: 強盗致死傷罪

text: 傷害ないし死亡の結果は手段となった暴行等によるものだけでなく「強盗の機会」に発生したものすべて含まれると考えるのが判例・通説であるが、広汎にすぎ処罰範囲を限定すべきと考える有力説も存在する。


title: 強盗致死傷罪

text: 本罪の未遂とは強盗が未遂の場合であると解する説もあるが、判例・多数説は強盗が未遂でも強盗傷害罪は成立する（既遂になる）としている（最判昭和23年6月12日刑集2巻7号676頁）。そして、結果的加重犯には未遂犯が直接的には存在しないこと、及び傷害の未遂は暴行であり（傷害罪を参照）、傷害未遂なるものは存在しないことから、判例・通説によれば、本罪の未遂とは強盗殺人罪において殺人が未遂に終わった場合、すなわち強盗殺人未遂罪のみを指すことになる。2004年に刑法の一部が改正される前は、前段の法定刑は「無期又は七年以上の懲役」であったが、改正により「無期又は六年以上の懲役」となった（法務大臣南野知惠子）。改正前は酌量減軽（刑法66条、68条）しても下限が3年6月であり執行猶予を付けることができなかったが（25条）、改正により酌量減軽後の下限が3年となり執行猶予を付けることが可能となった。


title: 湖国バス

text: 湖国バス株式会社（ここくバス）は、滋賀県北部及び福井県敦賀市で乗合バス事業と貸切バス事業を運営する陸運業者。近江鉄道の子会社である。1987年（昭和62年）12月に営業開始。地元自治体からの補助のもと、主に廃止代替バスやコミュニティバスを運行している。※2011年9月時点


title: 湖国バス

text: 平日のみ運行


title: 徴兵令

text: 徴兵令（ちょうへいれい、明治22年1月22日法律第1号）は、国民の兵役義務を定めた日本の法令。1873年（明治6年）に陸軍省から発布された後、太政官布告によって何度か改定が繰り返された後、1889年（明治22年）に法律として全部改正された。1927年（昭和2年）の全部改正の際に、題名も「兵役法」に変更され、1945年（昭和20年）に廃止された。


title: 徴兵令

text: 「兵役法」への改題後については、"兵役法"を参照。


title: 徴兵令

text: 戊辰戦争における官軍、すなわち明治新政府の軍は、薩摩・長州・土佐など諸藩の軍の集合で、西郷隆盛、大村益次郎、板垣退助らがそれぞれ指揮しており、政府が独自に徴兵して組織した軍はなかった。明治政府直属の御親兵も、長州藩の一部部隊を元に諸藩の在京の浪人を集めて組織されたものだった。


title: 徴兵令

text: 大村や西郷従道、山縣有朋（論主一賦兵）らは、早くから「国民皆兵」の必要性を唱えていた。これは、近世的な個人的武技に頼る戦闘では、近代戦において勝利を得るのが困難であることを理解していたからである。しかし、これには身分・家格を廃して四民平等を導入せねばならず、すなわち江戸時代の特権階級のうち最大の人口を占める武士の解体を意味する。そのため、政府内にも島津久光を筆頭に前原一誠・桐野利秋ら保守的な反対論者を多数抱えており、また西郷隆盛も「壮兵」といって、中下層士族の立場を考慮した志願兵制度を構想していて徴兵制には消極的であった。そのうち、大村が暗殺された事もあって構想は一旦は挫折する事となった。


title: 徴兵令

text: 明治3年11月13日（新暦：1871年1月3日）に山縣有朋の構想のもと、徴兵規則（ちょうへいきそく）が制定され、各府藩県より士族・卒族・庶人にかかわらず1万石につき5人を徴兵することを定めた。続いて翌明治4年2月13日（新暦：1871年4月2日）には、西郷の構想の一部をも取り込む形で三藩（薩摩・長州・土佐）の軍が親兵として編成され、この兵力を背景に同年7月廃藩置県が断行された。


title: 徴兵令

text: 続いて、中央集権体制の近代国家にとって国民軍の創出が必要と認識され、西郷隆盛も最終的には山縣の考え方を支持して、山城屋事件で山縣が辞職に追い込まれた後も、西郷は桐野利秋らの反対論を退けた。明治5年11月28日（新暦：1872年12月28日）に徴兵告諭（明治5年11月28日太政官布告第379号）が出され、翌明治6年（1873年）1月10日（新暦）に徴兵令が施行。以後徴兵規則に基づき、毎年徴兵による新兵の入営日となった。陸軍は初年度、各県から計3272人の徴員を要請したが、地方県では400名のところ東京が100名程度であるなどの差が見られる。


title: 徴兵令

text: なお、全国的な徴兵制を敷くことを可能にした前提条件として、明治4年制定の戸籍法に基づいて翌明治5年壬申に壬申戸籍が編製されたことが挙げられる。


title: 徴兵令

text:
1879年10月27日の徴兵令の全部改正により、それまでの布告や達、指令は全て廃止。
構成


title: 徴兵令

text: 1883年（明治16年太政官布告第46号）により再び全部改正。


title: 徴兵令

text: 1879年、地方徴兵医員職務概則（明治12年11月17日陸軍省達第21号）と徴兵事務条例（明治12年11月17日陸軍省布達2号）により、内務省医術開業免状の所有者（医師）が徴兵医員となる規定が設けられ、新たに徴兵署が設けられた。


title: 徴兵令

text: 構成


title: 徴兵令

text: 1883年には陸軍治罪法が制定され、1884年には同条例が全部改正（明治17年7月19日太政官布告第18号、陸軍卿海軍卿連著）により徴兵使、徴兵検査所が設置され、また一年志願兵、臨時徴兵や徴員配当などの規定が設けられた。なお同年は宗教及び教育分野では神仏教導職が廃され、住職や教員の人事を取り仕切る管長の設置が行われた。


title: 徴兵令

text: 1888年に陸軍治罪法（明治21年10月20日法律第2号）が全部改正された後の1889年には同条例は勅令（明治22年2月27日勅令第13号）となり、1896年（明治29年3月31日勅令第112号）、1919年 （大正8年 9月15日勅令第425号）と改正を重ね、1927年に徴兵令が兵役法（法律）となった際、兵役法施行令（昭和2年11月30日勅令第330号）と置き換わった。


title: 徴兵令

text: 徴兵令では、満20歳の男子から抽選で3年の兵役（常備軍）とすることを定め、常備軍終了後は後備軍（予備役）とした。


title: 徴兵令

text: 国民皆兵を理念とはしたが、体格が基準に達しない者や病気の者などは除かれ、また制度の当初、「一家の主人たる者」や「家のあとを継ぐ者」、「嗣子並に承祖の孫」（承継者）、「代人料を支払った者」（当初は270円、1879年に400円へ引き上げ）、「官省府県の役人、兵学寮生徒、官立学校生徒」、「養家に住む養子」は徴兵免除とされた。このため、徴兵逃れに養子になる等の徴兵忌避者が続出し、徴兵免除の解説書まで出版されたりもした。この結果、二十歳以上の男子の3%～4%くらいしか徴兵できなかった（もともと政府の財政難により、成人男子全員を徴兵することは到底無理ではあった）。


title: 徴兵令

text: さらに各地で徴兵令反対の一揆が起こった。徴兵告諭に「血税」という言葉があったためとされ、「血税一揆」と呼ばれた。この一揆、特に岡山県で激しかった。「血税」とは、フランス語の「impot du sang」の直訳であり、「impot」が「税」、「sang」が「血」の意である。この名のせいで、本当に血を抜かれると誤解した者も多かった。


title: 徴兵令

text: また当時「徴兵、懲役、一字の違い、腰にサーベル鉄鎖」という句が流行った。強制に基づく徴兵は監獄に行くのと同じであり嫌だ、という反抗の表れとされる。


title: 徴兵令

text: 当初は民の抵抗の多かった徴兵制度も、軍人勅諭や教育勅語による国防思想の普及、日清戦争・日露戦争の勝利、さらには軍隊で支給される食事が当時の貧困層の生活レベルから見れば良質で、有料だが酒保が置かれたという俗な理由もあり、組織的な抵抗はなくなった。しかし徴兵忌避の感情は自然の感情であるので、さまざまな徴兵忌避対策が庶民レベルで繰り広げられた。創設当初にあった徴兵免除の規定も徐々に縮小・廃止され、1889年（明治22年）に大改正が行われ、ほぼ国民皆兵制となった（ただし、中等学校以上の卒業後に志願したものは現役期間を1年としたり、師範学校を出て教員になったものは現役6週間とするなどの特例があった）。逆に徴兵が免除される者が少数派になると、かえってそれが不名誉とみなされるようになった。


title: 徴兵令

text: なお徴兵令の適用年代には地域差がある。本土では1873年（明治6年）だが、小笠原諸島・北海道では1887年（明治20年）、沖縄本島では1898年（明治31年）、先島諸島では1902年（明治35年）になるまで徴兵はなかった（例えば沖縄出身で日清戦争に従軍した者は全て志願である）。このため，例えば鈴木梅太郎や夏目漱石のように、徴兵逃れのために本土から沖縄や北海道へ転籍する者もいた。


title: 徴兵令

text: 1927年（昭和2年）、徴兵令を全部改正し、兵役法（昭和2年4月1日法律第47号）が制定された。


title: 徴兵令

text: 明治元年11月(1868年11月) 紀州藩第14代藩主・徳川茂承より藩政改革の全権を委任された津田出は、陸奥宗光に会い、郡県制度(版籍奉還 廃藩置県)、徴兵令の構想を伝える。


title: 徴兵令

text: 明治2年7月（1869年7月）陸奥宗光は廃藩置県の意見書を提出するが、採用されず下野し、津田出らとともに紀州藩の藩政改革に参画する。。紀州藩の藩政改革は、郡県制の実施、無益高（藩主や藩士に払う家禄を10分の1に削減）を実施、カール・ケッペンらによりプロシア式の洋式軍隊を創設し、四民皆兵の徴兵制度と満20歳以上の男子に徴兵検査を義務を実施した。また、藩主の下に執政を1人置き藩全体を統轄させた。執政の下に参政公議人を置き、執政の補佐や藩と中央政府との連絡を行った。また政治府と公用局、軍務局、会計局、刑法局、民政局の5局、教育を掌る所として学習館（後の和歌山大学）を設置した。それに加え、藩主の家計事務一切を藩政から分離する「藩治職制」を新設し、設置した。最低生活を保障する給与である無役高で禄高を10分の1に減額されたが、それぞれの官職についた者ついては文武役料が追加され、人材抜擢が行われた。この際、無役高のみの者に対しては、城下以外の移住、副業や内職のために農工商を営むことが許され、紀州藩での封建制度は崩壊した。なお、長州藩の鳥尾小弥太は、この改革に戊営副都督次席として参与している。この改革を西郷従道、西郷隆盛の代理で村田新八、山田顕義が見学した。この改革が、日本の近代国家のモデルケースとなり、明治4年の廃藩置県、明治6年の徴兵令に影響を与えた。


title: 徴兵令

text: 不況下においては兵役もまた生活の糧を得る手段として考えられた。また、兵役における近代的なシステムや生活が地方に伝播するのに貢献したと言う面も否めない。農民にとっては（暴力を振るわれても）農作業よりも楽であり、毎日白米六合が食べられ、毎晩風呂にも入れて、布団で寝られて（当時の農民はまだ藁で寝るのが一般的だった）、休日もあり、給料も安定して支払われることから、明治時代には「軍隊に行くとなまけ者になる」という評判があったという。現に世界恐慌時には、兵役が延長になる下士官への志願者が殺到したことからも伺える。


title: ふるさと皆様劇場

text: ふるさと皆様劇場（ふるさとみなさまげきじょう）は、NHKのテレビバラエティー番組。末期は『BSふるさと皆様劇場』というタイトルで放送していた。


title: ふるさと皆様劇場

text: 毎回全国各地の公民館、市民会館で公開収録し、大衆演劇劇団の公演をイメージした内容で展開されていく。レギュラー出演者に毎回女性歌手・タレント（主に演歌系歌手）らがゲストに加わる。


title: ふるさと皆様劇場

text: 日本を代表する名作を番組風にアレンジした「名作パロディー」をはじめ、公開収録が行われる自治体の紹介、カラオケリクエストなど、出演者と観客が一体となった番組作りを進めている。


title: ふるさと皆様劇場

text: カメラマンなどのスタッフは全員が法被を着ている。また、出演家族や3組の出演夫婦（LOVE LOVEダーリンショー）の記念撮影の時には梅沢が言う「1+1は」のあとに全員で「2」と言わせて撮影するのがお約束になっている。


title: ふるさと皆様劇場

text: 1997年の8月14日と9月20日に特番として放送され、1998年5月2日からほぼ月1回のレギュラー番組としてスタート。1998年度から2004年度までは総合テレビの「土曜特集」枠で放送されたが、2005年度から衛星第2テレビにチャンネルを移して放送された。NHKワールド・プレミアムでも月1回の月曜日（末期は金曜日）に放送された。オープニングアニメーションは1998年度の番組スタート時から倉橋達治が担当。2004年度には地上デジタル放送に対応するため微妙にリニューアル、ハイビジョン放送でしか見えないお地蔵さんなどが追加された。BS放送に移った2005年度からはBSのロゴが追加されている。


title: ふるさと皆様劇場

text: 2009年2月28日の放送をもって、11年間の歴史に幕を閉じた。番組のフォーマットなどは『ごきげん歌謡笑劇団』（のちに前川清もゲスト出演を果たしている）へと受け継がれた。


title: ふるさと皆様劇場

text: また、番組競演がきっかけで梅沢（および劇団）と前川によるジョイント公演が2000年から2009年にかけて行われていた。


title: ふるさと皆様劇場

text: 2003年〜2005年にかけてTBS系列で『月曜ミステリー劇場・駅前タクシー湯けむり事件案内シリーズ』が放送され、「名作パロディー」のスピンオフとして放送された。


title: 社会政策学会 (ドイツ)

text: 社会政策学会 (しゃかいせいさくがっかい、Verein für Sozialpolitik)は、19世紀に成立したドイツ語文化圏の最も重要な経済学会である。経済学の全ての分野を対象とする。日本ではドイツ社会政策学会とも呼ばれる。成立に当たっては新歴史学派の経済学者らが中心となったが、彼らの目指した社会改良的政策は自由主義経済学者やマルクス主義者によって講壇社会主義(こうだんしゃかいしゅぎ)と揶揄された。


title: 社会政策学会 (ドイツ)

text: 1872年にドイツのアイゼナハで創立された。グスタフ・フォン・シュモラーやアドルフ・ワグナーら新歴史学派の学者たちが中心となったが、実業家たちも加わった。


title: 社会政策学会 (ドイツ)

text: 彼らは、当時のドイツ経済の発展の中で、労働者たちの窮乏化をはじめとするさまざまな社会問題が現われてきたことに対し、社会保障政策などの社会改良主義的立場からの政策によって対応することを目指した。この学会の活動はオットー・フォン・ビスマルクの政策などにも影響を及ぼした。


title: 社会政策学会 (ドイツ)

text: シュモラーとワーグナーの愛弟子だったヴェルナー・ゾンバルトが最後の会長を務め、1936年に解散したが、1948年に再建されている。


title: エヴァ・イオネスコ

text: エヴァ・イオネスコ（Eva Ionesco, 別表記：エバ・イヨネスコ、1965年7月18日 - ）は、パリ生まれ、フランスのモデル・女優。


title: エヴァ・イオネスコ

text: ルーマニア系フランス人で女流写真家のイリナ・イオネスコの娘。5歳の頃から母親の撮影する写真のモデルをつとめた。1977年にイリナ・イオネスコの写真集『鏡の神殿』("Temple aux miroirs")が出版された事により、エヴァはヨーロッパを代表するロリータ・スターになった。シュールレアリズムとバロックの渾沌を表現し、アート系映画監督で小説家のアラン・ロブ＝グリエの序文をつけたイリナの写真集は話題になった。しかし、母親が撮った娘のヌードということで道徳と表現の倫理をめぐって、フランス国内のみならずヨーロッパ中で大きな議論を呼んだ。


title: エヴァ・イオネスコ

text: 女優としては、まず1976年にB級コミックを映画化したソフトポルノ喜劇『Spermula』と、ロマン・ポランスキー監督の『テナント/恐怖を借りた男』に脇役として出演。翌1977年には代表作となる『思春の森』(原題 Maladolescenza) に出演し、小悪魔的な役で大胆なセックスシーンを演じて世間に衝撃を与えた。


title: エヴァ・イオネスコ

text: 1981年-）の俳優養成学校に通ったり、アントワーヌ・ヴィテーズに師事して大人の俳優としての演劇の基礎を身につけ、これ以降、多くのフランス映画で脇役として活躍。またシェローの舞台『砂漠の復活』ほか、舞台女優としての経験もある。映画出演はすでに40本以上、近年の出演作は2002年に3本、2003年には『L'Empreinte』など3本、2004年『Quand je serai star』、2005年『Les invisibles』など。2003年以来写真家としても活躍し、パリで何度か展覧会を開いている。


title: エヴァ・イオネスコ

text: エヴァ・イオネスコの写真として、イリナ・イオネスコの手になるもの以外にジャック・ブーブロン撮影による作品が知られている。写真家ピエールとジルの作品「アダムとエヴァ」も有名。エヴァの少女時代の写真は世界中に熱心なファンを持ち現在まで幾度か出版されている。2004年にはイリナ・イオネスコによる従来のエヴァ写真の復刻集成本が世界同時発売され話題を呼んだ（日本の発売元はエディシオン・トレヴィル）。パリ在住。インタビューでは、好きな場所は「パリのカフェ」、尊敬する人は「母親」と述べていた。


title: エヴァ・イオネスコ

text: 2012年11月12日、子供の頃のヌード写真撮影およびその出版について、「子ども時代を奪われた」として母親を相手取り20万ユーロの損害賠償と写真返却を求める裁判を起こした。裁判では勝訴し、母親のイリナ・イオネスコ被告に1万ユーロ（約111万円）の損害賠償支払いと写真のネガフィルムの引き渡しを命じる判決が下された。


title: エヴァ・イオネスコ

text: 2014年にはエヴァ・イオネスコはフランス映画『ヴィオレッタ』で監督を務めた。自身の子供時代の苦痛な出来事を映画化したものである。


title: エヴァ・イオネスコ

text: 映画は自伝的内容で主人公が母親にヌードになることを要求され激しく抵抗したり、モデルをしていることが同級生に知られていじめられるといった自身の過去が描かれている。


title: サミュエル・エトオ

text: サミュエル・エトオ・フィス（Samuel Eto'o Fils, 1981年3月10日 - ）は、カメルーン・リトラル州ドゥアラ出身のサッカー選手、サッカー指導者。カタールSC所属。元カメルーン代表。ポジションはフォワード。


title: サミュエル・エトオ

text:
サミュエル・エトーとも表記されることもある。別名黒い宝石。なお、フィスは英語の Jr. （ジュニア）に相当するフランス語の添え名である。
カメルーン代表の最多得点記録保持者であり、史上最多の4度のアフリカ年間最優秀選手賞受賞、2度のアフリカネイションズカップ優勝、3度のUEFAチャンピオンズリーグ優勝など数々の栄誉を手にしている。


title: サミュエル・エトオ

text: カメルーンのドゥアラ市にあるカジ・スポーツアカデミーの一期生。1年半程度在籍した後、16歳でレアル・マドリード・カスティージャと契約。しかし、外国人であった為セグンダ・ディビシオンBでは試合に出場できず、成長を妨げないようレンタルされ、CDレガネス、RCDエスパニョール、RCDマヨルカで過ごした。


title: サミュエル・エトオ

text: 2000年のシーズン終了後に、6億6000万円でRCDマヨルカに完全移籍し、2002年にコパ・デル・レイ優勝に導くなど活躍している。


title: サミュエル・エトオ

text: 2004-2005シーズンにFCバルセロナに移籍し、リーガ優勝を経験した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2006年9月のUEFAチャンピオンズリーグ1次リーグ、ヴェルダー・ブレーメン戦で右ひざ半月板を痛め、全治5ヶ月と診断された。自身が「第二の故郷」としているマジョルカ島で療養していたが、2007年2月に復帰し、ゴールも決めている。なお、復帰後の起用法を巡って出場を拒否するなど、トラブルメーカー的な側面も見せた。


title: サミュエル・エトオ

text: 2007-08シーズンはティエリ・アンリがバルセロナに加入し、前述のフロントとの衝突などから放出が噂されたが、結局チームに残った。しかし開幕前のインテルナツィオナーレ・ミラノとの親善試合で怪我を負うと、ボージャン・クルキッチの台頭などもあり出場機会が減少。ただし、出場した試合では18試合で16ゴールと抜群の決定力を見せた。また、2007年10月17日にはスペイン国籍を取得し、カメルーンとの二重国籍となった。


title: サミュエル・エトオ

text: 2008-09シーズン、監督に就任したジョゼップ・グアルディオラの意向により一度戦力外通告を受けるが、最終的に残留する形で踏み止まると、10月25日の第8節UDアルメリア戦でバルサ史上最短の23分間でのハットトリックを達成し（この時点で8試合9得点を記録、バルサ在籍中の得点率が1.34試合となり、バルサ歴代2位につく）、リオネル・メッシ、アンリとともに世界最強ともいわれる3トップを組むと、自己最多、リーガ2位の30ゴールを記録し、チャンピオンズリーグ決勝のマンチェスター・ユナイテッドFC戦では決勝点を挙げた。3シーズンぶりのリーガ制覇とチャンピオンズリーグ、さらにはコパ・デル・レイをも制し、スペイン勢史上初の3冠獲得に大きく貢献した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2009年7月、ズラタン・イブラヒモビッチとのトレード（エトオ+移籍金4600万ユーロ）により、5年契約でインテルナツィオナーレ・ミラノへ移籍。2008-09シーズンセリエA24得点（得点ランキング2位タイ）のディエゴ・ミリートと2トップを組むことになった。8月8日のスーペルコッパ・イタリアーナ、SSラツィオ戦で移籍後公式戦初出場、初得点を記録すると、セリエAデビューとなった2週間後のASバーリ戦でPKによりセリエA初得点を挙げた。2010年3月16日のUEFAチャンピオンズリーグ決勝トーナメント1回戦2ndレグのチェルシーFC戦では、チームを4シーズンぶりのベスト8へと導く決勝ゴールを挙げた。その後インテルはセリエA、コッパ・イタリア、チャンピオンズリーグを制し、エトオは史上初めて2シーズン連続で三冠を獲得した選手となった。


title: サミュエル・エトオ

text: 2010-11シーズンも好調が続き、UEFAチャンピオンズリーグではグループリーグ6戦で1位の7得点を記録。セリエAでも得点ランクトップを走ったが、11月21日のACキエーヴォ・ヴェローナ戦では相手選手に頭突きをしてしまい、3試合の出場停止処分を受けた。FIFAクラブワールドカップ2010では決勝のマゼンベ戦で1ゴール1アシストを記録するなど活躍し、ゴールデンボール（MVP）を獲得した。12月21日にはクラブでの活躍が評価され、4度目のアフリカ年間最優秀選手賞を受賞した。その後はセリエ、チャンピオンズリーグともに得点王こそ逃したものの攻撃の中心として活躍。2011年5月9日のコッパ・イタリア決勝のUSチッタ・ディ・パレルモ戦では2得点を挙げ、インテルの2連覇に貢献。またこの2得点でシーズンの総得点を37とし、バルセロナ時代の2008-09シーズンに記録した自己記録を更新した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2011年8月24日、ロシア・ダゲスタン共和国に本拠地を置くFCアンジ・マハチカラに3年契約で移籍した。移籍金は非公表であるが、移籍金2700万ユーロ、年俸は2000万ユーロと伝えられている。その3日後に行われたロシア・プレミアリーグ第22節のFCロストフ戦(2-2)では後半58分から出場して80分に同点ゴールを挙げ、第23節のFCヴォルガ・ニジニ・ノヴゴロド戦では2試合連続となる得点を挙げた。


title: サミュエル・エトオ

text:
2013年8月、アンジは経営規模の縮小を発表。結果、主力選手の大半が市場に出ることになった。古巣のインテルなどが獲得に動いたが、2013年8月29日、チェルシーFCに1年契約で移籍決定。再びモウリーニョの下でプレーすることになる。背番号は29番。
10月19日のカーディフ・シティFC戦で移籍後初ゴールを挙げると、2014年1月20日のマンチェスター・ユナイテッドFC戦ではハットトリックを達成した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2014年8月26日、エヴァートンFCに2年契約で加入した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2015年1月24日、UCサンプドリアに移籍した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2015年7月1日、スュペル・リグのアンタルヤスポルと3年契約を結んだことを発表した。同年12月7日、が監督を退任すると、翌2016年1月初頭まで暫定的に選手兼任監督を務め、最初の2試合で2勝を挙げた。


title: サミュエル・エトオ

text: 2018年1月30日、フリーエージェントでコンヤスポルに加入した。8月3日、クラブと双方合意の上で契約を解除した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2018年8月13日、カタールリーグ・1部のカタールSCが契約を結んだことを発表した。


title: サミュエル・エトオ

text: 1998年のFIFAワールドカップ・フランス大会にはカメルーン代表史上最年少となる17歳3ヶ月で出場した。同年のトヨタカップ、2000年のアフリカネイションズカップ、シドニー五輪を制した。


title: サミュエル・エトオ

text: また、カメルーン代表として2002年日韓ワールドカップで来日した際にサガン鳥栖と試合をして決勝点を奪っている。ワールドカップではグループリーグ第2戦のサウジアラビア戦で決勝点となるゴールを決め勝利に導く。しかし1勝1分1敗の3位でグループリーグ敗退となった。


title: サミュエル・エトオ

text: 2006年ワールドカップドイツ大会のアフリカ最終予選は、アウェーでコートジボワールに勝利し最終戦を前に首位に立つが、最終戦でエジプトに終盤に追いつかれ、ロスタイムにピエール・ウォメがPKを失敗して引き分けに終わる。最終戦に勝利したコートジボワールに抜かれ本大会出場を逃した（ヤウンデの悲劇）。


title: サミュエル・エトオ

text: 2006年のアフリカネイションズカップ・エジプト大会では、準々決勝でワールドカップの最終予選で最後まで出場を争ったコートジボワールとPK戦までもつれたが全員成功し2巡目の最初の番でエトオはクロスバーを越えるミスキックをしてしまい、チームはベスト8で敗れた。


title: サミュエル・エトオ

text: 2010年ワールドカップ南アフリカ大会ではグループリーグ初戦の日本戦では、チーム事情から本来のポジションとは異なる右サイドでのプレイを余儀なくされ無得点だったが、デンマーク戦とオランダ戦ではゴールを記録した。9月5日のアフリカネイションズカップ2012予選のモーリシャス戦で2得点を挙げ、代表通算100試合出場と50得点を達成した。


title: サミュエル・エトオ

text: 2011年11月15日、代表戦出場ボーナスの支払いがないことから、アルジェリア代表との親善試合をボイコットして試合は中止された。これを重く見たカメルーンサッカー連盟は、16日に代表戦15試合の出場停止処分を下したが、エトオは処分が不服であるとして規律委員会に訴え、4試合の出場停止に軽減された。


title: サミュエル・エトオ

text:
2014年8月27日、代表引退を表明した。280||162||25||10||8||3||313||175
28||3||2||1||colspan="2"|-||30||4
85||35||6||6||6||4||97||45
53||25||4||2||colspan="2"|-||57||27
35||12||4||0||3||0||42||12
74||44||2||0||colspan="2"|-||76||44
555||281||44||19||17||3||616||303!通算!!118!!56


title: アンリ1世 (フランス王)

text: アンリ1世（フランス語:Henri I, 1008年5月4日 - 1060年8月4日）は、フランスのカペー朝第3代国王（在位：1031年 - 1060年）。ロベール2世（敬虔王）と3番目の王妃コンスタンス・ダルルの間の次男。


title: アンリ1世 (フランス王)

text: フランス北東部、シャンパーニュ地方のランスで生まれた。1017年から1031年までブルゴーニュ公となる。1027年5月14日、早世した兄ユーグに代わる父王の共同君主としてランスのノートルダム大聖堂で戴冠式を挙行し、その4年後の1031年に父の死により単独のフランス王に即位した。


title: アンリ1世 (フランス王)

text: 即位後も、末弟ロベールを支持する母妃の反乱やブロワ伯ウード2世の抵抗を受け、ロベールにブルゴーニュ公を譲って事態の収束を図った。後に、このとき支援を受けたアンジュー伯ジョフロワ2世（ジョフロワ・マルテル）やノルマンディー公ギヨーム2世の台頭を許すこととなる。


title: アンリ1世 (フランス王)

text: アンリ1世はコンラート2世の娘マティルデと婚約したが、マティルデは1034年に死去した。1043年にフリースラント辺境伯リウドルフの娘マティルダと結婚したが、マティルダも1年後に死去した。のち、1051年5月19日にキエフ大公ヤロスラフ1世の娘アンナと再婚し、第4代国王となるフィリップ1世、ヴェルマンドワ家の祖ユーグをもうけた。


title: アンリ1世 (フランス王)

text: 1060年8月4日死去し、サン＝ドニ大聖堂に埋葬された。


title: アルフレート・ヴェーバー

text: アルフレート・ヴェーバー (Alfred Weber、1868年7月30日 - 1958年5月2日)は、ドイツの社会学者並びに経済学者であり、マックス・ヴェーバーの弟である。日本では慣習的にアルフレッド・ウェーバーのように英語風にも読まれる。


title: アルフレート・ヴェーバー

text: エアフルトに生まれる。兄のマックス・ヴェーバーと同様に、アルフレート・ヴェーバーも経済学を修め、1909年に経済学の位置論への重要な貢献を行った。その後、当時まだ新しい学問だった社会学の研究に邁進、文化社会学を確立した。1904年より1907年にかけてプラハ大学の教授職、後ハイデルベルク大学に就任した。しかしナチス期中（1933年 - 1945年）には退職に追い込まれ、戦後に再度ハイデルベルク大学に復帰。1954年のドイツ連邦大統領選挙の際ではドイツ共産党から（本人の同意なしに）候補者に推されている。ハイデルベルクで死去。


title: 千住博

text: 千住 博（せんじゅ ひろし、1958年1月7日 - ）は、日本画家。東京都生まれ。


title: 千住博

text: 日本画の存在やその技法を世界に認知させ、真の国際性をもった芸術領域にすべく、絵画制作にとどまらず、講演や著述など幅広い活動を行っている。自然の側に身を置くという発想法を日本文化の根幹と捉え、自身の制作活動の指針としている。


title: 千住博

text: 代表作のウォーターフォールは1995年ヴェネツィア・ビエンナーレで名誉賞を受賞。


title: 千住博

text: 1997年より大徳寺聚光院の襖絵制作にとりかかり、2002年の伊東別院完成 に引き続き、2013年に京都本院の襖絵が完成した。


title: 千住博

text: 2018年、高野山真言宗総本山金剛峯寺の大主殿2部屋の襖絵が完成。それを受けて富山県美術館を皮切りに国内の巡回展が開催される。。


title: 千住博

text: 弟は作曲家の千住明、妹はヴァイオリニストの千住真理子、父は工学博士の千住鎮雄、母は教育評論家でエッセイストの千住文子。


title: 千住博

text: 2007年より2013年3月まで京都造形芸術大学学長を務めた。ニューヨーク在住。


title: 千住博

text: 絵を描く行為の起源を旧石器時代の洞窟壁画まで遡り考え、当時人々は超自然的な存在と交信するために暗い洞窟の中で絵を描いたと考えている。本来洞窟内部の暗闇の中で宗教的な目的から描かれた絵が、次第に明るい方へと場所を移した結果、人々に見られるタブロー（絵画作品）としての意識が芽生えたのではないかと、画家の視点から考察している。


title: 千住博

text: 日本の芸術における最良のエッセンスの多くは、良寛、松尾芭蕉、紀貫之、藤原定家などの詩歌の世界に見出されると論じる『日本の芸術論』（安田章生著、創元社）から多くを学んだと語っている。


title: 千住博

text: 代表作の『滝』はそれ自体が絵の具を流しての「滝」なのであり、「滝の描写」ではない。ここに絵画のイリュージョンから抜け出せなかった歴史からの展開を試みているとし、またテーマと技法と手段が完全に一致した実証と述べている。


title: 千住博

text: 抽象絵画について、自分の場合どこそこの滝、という名所旧跡を描いているわけではなく、滝なる概念、上から下に水が流れるというシステムを画面の上に出現させるのが自分の作品だと語っている。


title: 千住博

text: 21世紀は9.11から始まったと考えている。20世紀後半、ショックやセンセーションをテーマにした現代美術がニューヨークやロンドンを席巻していたが、9.11テロの事件後、世界の価値観が一変したことを感じたと語っている。


title: 千住博

text: 「画家は常にインスピレーションが来る『危険』に満ちている」と語っている。


title: 千住博

text: 2009年まで、名前の博の右上の点は取っていた。理由として若い頃、自分の実力は点が一つ足りないくらいが丁度と心得て、人一倍頑張ろうと思ってあえて点を取っていたとしている。しかし50歳を過ぎて京都造形芸術大学の学長に推挙され、点が一つ足りない先生では学生も困るだろうし、そろそろ良いかなと思って普通の字に戻したとしている。


title: 千住博

text: 「宋元画は人類史上の頂点を極めた。比類ないレベルの絵画」と台北にある国立故宮博物院を30年近くぶりに訪れた際に語っている。


title: 千住博

text: 1958年1月7日、東京都杉並区和泉町で、工学博士の千住鎮雄と、エッセイストの千住文子の長男として生まれる。当時、父が学位論文を書き終えたときだったので、博士の博をとって名付けられた。3、4歳の頃から家中の壁や襖をキャンバスにして絵を描いていた。幼稚園の頃はピアノを習い、また小学校受験勉強として塾で絵の勉強を始める。


title: 千住博

text: 1964年慶應義塾幼稚舎（小学校）に入学。6歳頃から兄妹3人でヴァイオリンを習い始める。美術部に所属し、運動会の駆けっこを描いた絵が学校代表で展覧会に出品される。父の仕事の関係で、4年生の時に6ヶ月間アメリカに家族で滞在する。車でアメリカ大陸を横断し、ヨセミテ国立公園、グランドキャニオン、ニューヨークシティ、ナイアガラの滝などを旅する。帰国後、横浜郊外に引っ越す。


title: 千住博

text: 1970年、慶應義塾普通部（中学）に進学。美術部、水泳部などに所属する。絵は好きだったが、当時は画家や漫画家になるつもりはなく、その気持ちは高校に進学してからも変わらなかった。慶應義塾高等学校時代のある日、所属していた美術部の部室に先輩が持ち込んだデザイン雑誌を目にし、永井一正、田中一光など日本発のグラフィックデザインに衝撃を受ける。同時期、建築の世界にも興味を持ち始め、美術系の大学へ進学することを決意する。


title: 千住博

text: 高校2年生の秋、美術の担任だった毛利武彦の勧めで日本画のグループ展に行き、岩絵の具と出合う。岩絵の具を使って絵を描きたいという強い思いから、日本画専攻の予備校に通い始める。


title: 千住博

text: 2年の浪人生活を経て、1978年に東京藝術大学美術学部絵画科日本画専攻に入学する。学部在学中の約4年間、鎌倉の美術予備校湘南美術学院にて教鞭を執る。


title: 千住博

text: 1982年、東京藝術大学美術学部絵画科日本画専攻卒業。学部の卒業制作は、千住によれば「大いなる失敗」。「描きすぎて、本当につまらなくなってしまいました。でも、それで初めて“筆を置くとき”を知ったのです」と語る。


title: 千住博

text: 東京藝術大学大学院へと進み、1984年に修士課程修了作品『回帰の街』が首席で大学の買い上げとなり、どんな苦労をしても画家としてやっていこうと心に誓う。同大学院博士課程へと進み、稗田一穂に師事する。博士課程修了作品は東京大学買い上げとなる。卒業とともに作品を精力的に発表し始める。この時期、筆一本で生活できるようになるまで河合塾で予備校の講師をしていた。


title: 千住博

text: 大学卒業後の1980年代後半は、主として風景をモチーフにして絵を描く。「東京育ちのため、新潟の山並みに全部違う木が生えていたのを見て、初めは植えられたのだと思った。しかし人から自然に生えているということを教わり、本当に驚いた。必然的にそこでビルのテーマが終り、風景へと向かうようになりました。」と語っている。


title: 千住博

text: 1993年に発表した『フラットウォーター』に至る経緯として、「（大学を卒業後）ビルじゃない何かを描かなければいけないと思いながらも、しかし、それが何なのか分からない。焦りを感じつつ、そんな状態が約10年ぐらい続いていました。奈良の古寺からパプアニューギニアまで、本当に手当たり次第、何でも描きました。その中で最終的にハワイのキラウエア火山の溶岩が海に流れ込む『フラットウォーター』へ至り、さらに『滝』に出合った。そこで時間表現という私のテーマが整理整頓された」と語っている。『フラットウォーター』を発表した1993年6月、ニューヨークのマックスウェル・デビッドソン・ギャラリーでの個展が好評を博し、ニューヨークの美術誌『ギャラリーガイド』の表紙を飾る。


title: 千住博

text: 1995年のヴェネツィア・ビエンナーレに出品した『滝』は縦3.4メートル、横14メートルの大作で、題名は『THE FALL』だった。滝の意味ならば『THE FALLS』となる。『THE FALL』というのはアダムとイヴが楽園を追放されたという「墜落」の意味だと語っている。日本館は隈研吾の会場設計のもと、館内全域に水を張り、すべての作品が水面に反射するという会場構成だった。床に水を張る工事を請け負った現地作業員の仕事が、ガスバーナーなどを作品のすぐそばで使用するにもかかわらず、かなり大雑把だったため、作業員の不注意によって溶けたコールタールが滝の絵に付着した。その場にいた千住は、画面に付着したコールタールをとっさに左の素手で取り払って大火傷を負い、救急病院で治療を受ける事態となった。幸いにも利き手の右手が無傷だっため、無事修復作業を終え、初日を迎えることが出来た。6月10日の授賞式では、手に白包帯の姿で名誉賞の金色の楯を受け取っている。


title: 千住博

text: 1997年、大徳寺聚光院別院全襖絵の制作を大徳寺聚光院から依頼される。どんなに時間がかかってもいいから、と30代のまだ若い作家に依頼する聚光院の姿勢に恐れ入ったと語っている。また、自分を推薦した松井力に大変感謝しているという。


title: 千住博

text: 2003年、大徳寺聚光院別院のために描いた襖絵が「大徳寺聚光院の襖絵展」として東京国立博物館で日本で公開された。制作の様子はNHKテレビで『77面の宇宙』として放映された。制作を通して自分の限界をたびたび思い知らされたが、これに打ち克つ方法は、自分の過信を正し、本当の実力が如何ほどかを認め、正面からこれに立ち向かうことだったと語っている。


title: 千住博

text: 2003年、六本木のグランドハイアット東京の3階ホワイエに、幅25メートルの白黒の滝の作品を完成させる。オーナーである森ビルの森稔社長（当時）に「好きにしなさい」と言われ、「それでは」と言って本当に好きに制作させてもらった作品だと語っている。会場構成はインテリアデザイナーの杉本貴志。


title: 千住博

text: 2003年秋、ニューヨーク・メトロポリタン美術館の主任研究員を務めている小川盛弘から、1954年に戦後の日米友好関係の再構築を願う官民あげての努力により、日本からアメリカへの贈り物として、ニューヨーク近代美術館（MoMA）の中庭に建造、展示された「松風荘」という日本建築の襖絵の制作を依頼される。「松風荘」は設計が吉村順三、第11代伊藤平左エ門により施工された書院造りの純日本建築。「松風荘」はMoMAの中庭で1954年から2年間で25万人が見学するほどの好評を博した後、フィラデルフィアのフェアモントパークに移転された。1976年、米国生誕200年祭を機に、フィラデルフィア市からの依頼に応じ、「松風荘」は日本からの基金によって修復工事が行われた。千住は20面に及ぶ全作品とその著作権を寄贈することを小川に伝え、襖絵の制作を引き受ける。


title: 千住博

text: 2004年、東京国際空港第2ターミナルの到着ロビーに幅14メートルの『朝の湖畔』、空港ショッピングモールの天井に畳60畳の天井画、空港エスカレーターホールの上には縦6メートル、横18メートルの和紙を用いた立体作品を制作する。建築家シーザー・ペリの信頼と日本空港ビルデングの門脇邦彦社長（当時）のバックアップの下、満足の行く仕事が出来たと語っている。この空港ターミナルのアートワークの仕事を依頼されたのは、ちょうど大徳寺聚光院別院の襖絵を終えたばかりの頃で、休む間もなくこの仕事に取り掛かることになったが、むしろそれで良かったと語っている。


title: 千住博

text: 2007年、「松風荘」の襖絵が完成する。これにちなみ、フィラデルフィア市が2007年4月27日をHiroshi Senju Dayと制定し、毎年フィラデルフィアでこの記念日の近辺に講演会が開催される。同年、京都造形芸術大学学長に就任する。2013年3月まで3期6年務める。


title: 千住博

text: 2009年、ベネッセアートサイト直島の「家プロジェクト」に参加、全長15メートルの「空（くう）の庭」という崖の作品を完成させる。崖の背景にはあえて銀を使用した。それは銀が経年変化で黒変していくためで、時間が作品を少しずつ変えていき、去年見た作品と今年見る作品では別の作品になっていくという「無常感を視覚化したもの」であると語っている。銀の使用については尾形光琳の「紅白梅図屏風」からヒントを得たと語っている。


title: 千住博

text: 2010年、APEC JAPAN 2010の会場構成を担当し、各国首脳が自分の絵の前で首脳会議を開き、その映像が広く世界に流れた。当時内閣総理大臣だった菅直人が、晩餐会のスピーチで全世界の首脳に自分を紹介してくれたことは、生涯忘れられない名誉なことだったと語っている。同年、東京国際空港国際線ターミナルのアートディレクションの一環として『ウォーターシュライン』と題する全長18メートルの滝の作品を制作する。作品は国際線の検疫、入国審査前の壁面に設置されている。清く美しい水のイメージを通して日本を世界に伝えていこうとするものと考えている。


title: 千住博

text: 2011年、軽井沢千住博美術館がオープンする。設計は西沢立衛。それまでの閉鎖的なイメージがあった美術館を、全面ガラス張りという可能な限りオープンな空間にし、原則的に人工照明がないのが特徴である。外部の植林との調和を目指し、森の中を歩いていたらいつの間にかそこは美術館だった、というふうになるのが理想だと語っている。同年、水戸岡鋭治とともにアートディレクションを担当したJR博多駅がオープンする。公募により集まった3万点にのぼる一般市民が描いた葉や花、鳥の作品を、千住が描く木の枝で一つにまとめ、陶板のタイルに焼き付けるという巨大なアートプロジェクトである。


title: 千住博

text: 2013年、大徳寺聚光院に新しく増築された大書院等に、襖28面と床の間2ヶ所にわたる障壁画を完成する。完成までに10年の月日を費やした。1979年に『モナリザ』がルーブル美術館から貸し出されて日本で公開された際、『モナリザ』と引き換えにルーブルに渡った狩野永徳の国宝『花鳥図』はどこからどう見ても完璧に近く、千住は自分が依頼された大書院の襖絵が、廊下一本隔てただけで狩野永徳の国宝作品と接することの重圧に長い間苦しんできたと語っている。現在、京都造形芸術大学教授。同付属康耀堂美術館館長。2007年より2013年3月まで京都造形芸術大学学長を務めた。


title: サリー・マン

text: サリー・マン（Sally Mann, 1951年 - ）は、アメリカの女流写真家。バージニア州レキシントン出身。ホリンズ大学卒業。


title: サリー・マン

text:
レキシントンの人里はなれた地方に夫と3人の子供ジェシー、エメット、バージニアと住み、自らの子供たちや米国南部の自然を大判カメラを使って撮影することで知られる。
1990年代に米国で最も人気のあった写真家のひとり。


title: サリー・マン

text: 12歳の少女たちをテーマにした1988年の作品『12歳』("At Twelve: Portraits of Young Women")が高い評価を受けて注目される。1992年発表の『イミディエット・ファミリー』("Immediate Family")によって彼女の名声は一気に高まった。ここではサリー・マンの3人の子供達が裸体で自然を駆け回り、血を流し、ときには気取ったモデルとなっている。子供が見せる一瞬の大人の表情、彼らの純真さとけだるさを見事に捉えたモノクロームの写真による透明感のある表現は、バージニアの自然を背景に印象的な作品となり、大きな賞賛を受けた。


title: サリー・マン

text: 同時にこれらの作品は、宗教保守派より児童ポルノであり児童虐待だとの激しい非難を浴び、論争を呼んだ。この作品の製作をテーマとして、児童ポルノ論争にも触れたドキュメンタリー映画に『血の絆：サリー・マンの生活と製作』があり、1993年アカデミー賞短編ドキュメンタリー部門にノミネートされている。


title: サリー・マン

text: 最近作は子供よりも、より技巧的な作品や自然をテーマにした作品が多い。


title: サリー・マン

text: なお東京国立近代美術館は『イミディエット・ファミリー』より署名入りプリント数点（「傷ついた子供」「エメット、ジェシー、ヴァージニア」ほか）を所蔵し展示会で見ることが出来る。


title: マーク・キンセラ

text: マーク・キンセラ （Mark Kinsella, 1972年8月12日 - ）は、アイルランド・ダブリン出身の元サッカー選手、サッカー指導者。元アイルランド代表。現役時代のポジションはMF。


title: マーク・キンセラ

text: 下部リーグのコルチェスター・ユナイテッドFCで頭角をあらわす。1996年、当時ディヴィジョン1（2部）に所属していたチャールトン・アスレティックFCに移籍し、1998年には主将としてFAプレミアリーグ昇格の原動力となった。チャールトンは翌シーズン限りで再びディヴィジョン1に降格されたが、さらにその翌シーズンには再びキンセラを中心にした陣容でディヴィジョン1を制覇し、プレミアシップに昇格することとなる。


title: マーク・キンセラ

text: しかし2001年にキンセラは故障のため、中盤のレギュラーの座をスコット・パーカーに奪われる。このシーズン終了後に開催された日韓W杯では、マット・ホランドとともにロイ・キーン離脱後の中盤を担い、ベスト16進出を果たす。この活躍によりキンセラは100万ポンドの移籍金でアストン・ヴィラFCへの移籍を果たすが、アストン・ヴィラではほとんど見せ場を作れず、2シーズン半在籍した後、2004年1月に2部所属のWBAへ移籍する。WBAのプレミアシップ昇格に貢献したが、契約延長はならず、4部のウォルソールに移籍する。


title: マーク・キンセラ

text: ウォルソールでは2004-2005、2005-2006の2シーズンを過ごすが、故障のためにもはやフル稼働は不可能であった。ちなみに2006年4月には監督退任を受けて2試合のみ、プレーイング・マネージャーを務めている。2006-2007シーズンはコーチ兼任選手としてウォルソールに在籍し、2006年12月に現役を引退してチャールトンの若手育成担当コーチに就任した。その後チャールトンのリザーブチームの監督を務めた。2011年にダヴェントリー・タウンFCの監督に就任。2015年にはドロヘダ・ユナイテッドFCの監督を務めた。


title: マーク・キンセラ

text: アイルランド代表として1998年から2004年の間に48試合に出場（3得点）。


title: デイトナUSA

text: 『デイトナUSA』（"Daytona USA"）は、セガ（後のセガ・インタラクティブ並びに後のセガゲームス）よりリリースされたレースゲームのシリーズである。


title: デイトナUSA

text: 主なラインナップは以下のとおり。


title: デイトナUSA

text: ストックカーレースをモデルとしている3DCGで描写されたレースゲームである。タイトルの「デイトナ」とはストックカーレース場の最高峰的存在・デイトナ・インターナショナル・スピードウェイがあるUSAフロリダ州デイトナビーチをイメージしている（あくまでもイメージであり、ゲームのコースデザインは異なる）。


title: デイトナUSA

text: シリーズ第1弾はアーケードゲームで登場し、以降はコンシューマーゲームでも発売されている。


title: デイトナUSA

text: 1994年4月稼動のシリーズ第1弾。プロデューサーはセガの名越稔洋。3DCGアーケード基板であるModel2の第1弾タイトルで、当時はまだ珍しかったテクスチャーマッピング付きのポリゴンを駆使。秒間60フレーム表示。筐体は『バーチャレーシング』から継承された反力ステアリングシステムが採用されている。


title: デイトナUSA

text: オープニングテーマ曲は、セガのサウンドクリエイター光吉猛修が「デーイートォーナーァァ」とデモ画面で熱唱するというものであった。敵車に追突してブレーキにできたりするといった豪快なゲーム性のほか、逆走を容認している点（逆走してもラップタイムが計測され、そのままゴールもできる）やVS筐体での通信対戦の乱入待ち時のデモ画面にも遊びが見られ、デフォルメ化されたアザーカー等による動きも、当時のアーケードゲームとしては珍しかった。


title: デイトナUSA

text: 『デイトナUSA』の初期版（著作権表示が「© 1993 SEGA」となっている）はほとんど出回っておらず、幻のバージョンと称されることが多い。


title: デイトナUSA

text: なお、大型筐体の特徴としては以下共通部位があり、VS筐体に至っては上部に載せる看板、内部に入るモニタや細かい化粧部材以外は基本的には変わっておらず、登場以来長きに渡り転用される。