title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: このキャラクターは「Suicaアピール用のオリジナルキャラクター」とされることがあるが、実際はすでに存在していた坂崎の絵本に登場するペンギンを起用したものである（キャラクターの初出は1998年発行の『ペンギンゴコロ』）。従って、このペンギンの著作権表記は、JR東日本ではなく坂崎の名が先頭に来る（例「（C）さかざきちはる/JR東日本/dentsu」、「（C）C.S/JR東日本/D」→C.S=Chiharu Sakazaki、D=Dentsu）。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: JR東日本埼京線各駅で2001年（平成13年）4月からSuicaモニター試験が行われたが、このモニター募集用冊子・告知ポスターで坂崎のペンギンが採用されたのが最初。坂崎によれば、当初はSuica導入キャンペーン用のイラストという位置づけだった。坂崎がペンギンにまつわる絵本を出版していたのに倣い、モニター募集用冊子は絵本形式になっている。広大な南極海で「スイスイ」泳ぎ回るペンギンの所作と、Suicaで「スイスイ」便利になるというイメージとを掛け合わせたもの。また、Suicaが「誰も知らない」「既存のものとは違うサービス」であることから、果実のスイカを知らないペンギンが選ばれたとされる。この絵本形冊子は、2001年11月の本使用開始時にも、一部体裁を変更の上再配布されたほか、電子化されて同社の公式サイトにも掲載されている。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 2001年11月に限定10万枚で発売された「Suicaデビュー記念Suicaイオカード」にこのペンギンが描かれて人気に火がつき、このカードがネットオークション等で一時1万円を超える価格で取引されることもあった。翌2002年（平成14年）4月の東京モノレール「導入記念モノレールSuicaカード」、12月の「りんかい線相互乗り入れ記念Suicaイオカード」、東京臨海高速鉄道「りんかい線全線開通記念りんかいSuicaカード」、東京モノレール「Suicaネットワーク拡大記念モノレールSuicaカード」がいずれもこのペンギンをモチーフとしたデザインであったこと、発行枚数が1万枚と少なかったことから、マニアや価格高騰を狙った転売目的の人間が殺到、発売前日から各駅に徹夜の行列ができるなどの事態となった。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 2003年（平成15年）5月の日本航空（JAL）・全日本空輸（ANA）・東京モノレール提携記念Suicaイオカードは、JAL・ANA国内線機内でのみの各5,000枚限定販売とされ、これのみを目当てに航空機に搭乗するという現象がみられた。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: その後、2003年6月から発行された一般販売用の電子マネー対応Suicaからはペンギンが本採用され、以後発売された記念Suicaも発売枚数が原則2万枚に引き上げられたこともあって、ペンギンカード目当てに窓口に殺到するという当初のような混乱は減少した。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 2004年（平成16年）8月には、Suica・ICOCA相互利用記念として、ペンギンとICOCAのマスコットキャラクター、カモノハシのイコちゃんが電車ごっこをしているイラスト入りのカードが発売された。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 2007年（平成19年）3月18日にPASMOのサービスと首都圏ICカード相互利用サービスの開始記念として、ペンギンとPASMOのマスコットキャラクターのロボットが手をつないで空に浮かんでいるイラスト入りのカードが発売された。またこのカードは記名カードや定期券にすることもできる。※この他にも非売品のカードがいくつか存在する。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 2004年3月から「Suica電子マネー」が管内のNEWDAYS（JR東日本リテールネット運営のコンビニエンスストア）等に本格導入され、これの販売促進用キャンペーンとして各種ペンギングッズプレゼントが数回にわたり実施されるようになり、コンプリートマニアのコレクション対象はカードだけでなくペンギングッズへも広がっている。キャンペーンは、例えば100円以上の買い物の際に配布されるペンギンシールをはがきに貼り、応募して各種ペンギングッズを当てるというものの他、スピードくじ方式、付箋紙無料配布、関連会社の清涼飲料水「大清水」への販売促進用カンバッジ添付などのスタイルで催されている。これら販促用ペンギングッズが好評を博しているため、2005年7月より、ストラップ・ぬいぐるみ・ノート・シールなどのキャラクターグッズを「ペンギン百貨」と銘打って、山手線内の駅のNEWDAYS・キヨスクを皮切りに発売を開始している。細部のバリエーションも豊富で、マグカップでは白と黒の2種類が発売され、シールではスポーツ、ビジネス等ジャンル毎の種類が発売されている。現在では仙台・新潟地区での販売も行われている。2009年10月にはJR東日本が親会社であるJリーグ・ジェフユナイテッド市原・千葉仕様のぬいぐるみが同クラブのグッズショップで発売された。また、JR東日本の子会社であるオレンジページから『ペンギンダイアリー』として毎年発売している。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 商品、値段については、山手線内で「Suica ペンギングッズ」を販売開始!! のページ または「Suicaのペンギングッズご案内サイト」（下記の外部リンク）を参照されたい。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 当初はイラストキャラクター以外にも、着ぐるみのキャラクターも設定されておりテレビコマーシャルにも登場、常磐線ではE231系電車の出発式に登場した。宮城県の仙石線と、新潟県の信越本線、越後線、白新線では、SuicaをPRするための広告電車が運行されている。また、JR東日本硬式野球部・JR東日本東北硬式野球部が社会人野球の大会に出場した際は応援に駆け付ける。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 11月18日からのSuica利用開始を宣伝するテレビコマーシャル（タッチ&ゴー篇）のマスコットキャラクターとして初登場。品川駅の改札で国仲涼子が定期入れから Suica定期券を取り出そうとすると、背後からペンギンの着ぐるみ姿のなぎら健壱が利用説明をする。これには補足説明の続編もあった。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: VIEW Suicaカードの登場と同時に、イワトビペンギンに似せて頭部に「V」の“羽飾り”を描いたペンギンが登場。以降、VIEW Suicaカード、JALカードSuicaのテレビコマーシャルでは、神木隆之介が声優をつとめている。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 上野駅でのSuica利用拡大キャンペーン「Suicaステーションうえの」で駅内の売店・食堂・自動販売機・コインロッカー等の施設に「風船形起き上がりこぼし」を設置。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 松任谷由実の『やさしさに包まれたなら』をバックに、ペンギンのぬいぐるみがコミカルな動きでイメージタレント・西原亜希にコンビニで魚肉ソーセージをねだるSuicaと私篇、失恋を癒すため大宮駅の駅ナカ施設「エキュート大宮」でケーキを買い湘南新宿ラインに乗り海に出かける片思い篇などのテレビコマーシャル放映が開始される。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 1月の「モバイルSuica」のサービス開始に合わせ、以下のコマーシャルが放送される。当初、JR東日本のコマーシャルは、NTT DoCoMo・au（KDDI/沖縄セルラー電話）と歩調を合わせて、モバイルSuicaサービスのスタート前後に集中的に放映開始予定であったが、羽越線脱線事故を受け1か月ほど自粛となった。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text: 10月にはVIEW Suicaでオートチャージが開始するにあたり、次のコマーシャルも放送されている。


title: ペンギン (Suicaキャラクター)

text:
その他にも以下のコマーシャルが継続して放映されている。
契約の関係もありモバイルSuicaのコマーシャルには『虹の下のどしゃ降りで』を優先し、それ以外は『やさしさに包まれたなら』を使用しシリーズの統一感を出している。


title: 南昌市

text: 南昌市（なんしょうし/ナンチャンし、、、）は中華人民共和国江西省の省都である。江西省の省人民政府が設置される江西省の政治・経済の中心。二千年の歴史を有し、国家歴史文化名城に指定されている。


title: 南昌市

text: 南昌市は江西省中部のやや北、贛江、撫河下流に位置し、中国最大の淡水湖である鄱陽湖に臨む。全境、平原を主とし、西北には丘陵が起伏する。全市の平均海抜は25メートルである。西部は西山山脈となり、最高点は梅嶺主峰の洗薬峰で海抜841.4メートルである。


title: 南昌市

text: 紀元前202年、漢高祖劉邦は潁陽侯灌嬰に命じて南昌一帯を駐守させた。翌年、灌嬰は部下を率いて今の南昌駅東南約4キロにある黄安寺附近に土城を築き、灌城と称した。これが南昌建城の始まりである。豫章郡に入り、後に灌城は南昌と呼ばれるようになった。「昌大南疆」の意味がある。7世紀半ばに建てられた滕王閣は、幾度も破壊されたが再建され、江南の三大名楼として知られる。


title: 南昌市

text: 1927年8月1日、周恩来、朱徳、賀龍、葉挺、劉伯承らが世界を震撼させた武装起義（南昌起義）を指導し、南昌は中国人民解放軍誕生の地となった。この日は中国の建軍記念日として祝日になっている。


title: 南昌市

text: 6市轄区・3県を管轄する。南昌は江西省最大の工業都市であり、新中国最初の飛行機、最初のトラクター、最初のオートバイ、最初のミサイルがこの地で誕生した。改革開放以来、飛行機製造、自動車製造、冶金、電機、紡績、化学工業、医薬品などの工業が発達し、情報産業やバイオテクノロジーなどの新産業も興っている。


title: RAVE (漫画)

text: 『RAVE』（レイヴ）は、真島ヒロによる日本の冒険活劇漫画作品。『週刊少年マガジン』（講談社）の1999年32号から2005年35号まで連載された。全35巻が発売され、漫画では「THE GROOVE ADVENTURE RAVE」「RAVE [レイヴ]」、テレビアニメでは「GROOVE ADVENTURE RAVE」というロゴ表記がされており、文字タイトルでもそのように扱われる場合がある。


title: RAVE (漫画)

text: 真島の初連載作品である。連載当初のキャッチコピーは「ポップでキュートな冒険ファンタジー」。当時の少年マガジンとしては珍しかったファンタジーを題材とした作品である。さらに、マガジン史上初のオールカラー20ページも掲載された。


title: RAVE (漫画)

text: コミックスは累計1800万部突破。


title: RAVE (漫画)

text:
1巻ではあとがきに「こんなマガジンらしくない作品を〜」と書かれているように、当時のマガジン誌上での流行とはかなり異なる新鋭作家の作品とあって、当初は人気面で苦戦していた。
文庫版あとがきにおいて、人気が出始めたのはジークハルトが登場するあたりからだったと語っている。
後年真島は、「エンディングは変わらずに、24〜25巻ほどで終らせて良かった気もする」と語っている。


title: RAVE (漫画)

text: タイトルを始め、地名や出来事などに音楽用語が使われている場合が多い。


title: RAVE (漫画)

text: 光の聖石レイヴと闇の魔石ダークブリングの戦争により、当時世界の10分の1を破壊したと言われるオーバードライブが起こってから50年後の世界。ガラージュ島に暮らす少年ハル・グローリーは、老人シバと出会う。レイヴの使い手である初代レイヴマスターのシバからレイヴを受け継ぎ、二代目レイヴマスターとなったハルは世界を救う旅に出ることになる。旅の先々での人々との出会い、別れを経て辿り着くのは世界の真実。ハル達の選ぶ答えとは。


title: RAVE (漫画)

text:
物語は大きく3つに分けられる。名称は一部を除き便宜上のもので公式なものではない。
技法として対の関係を際立たせている。


title: RAVE (漫画)

text: おもな対の関係は、


title: RAVE (漫画)

text: ほかに例外的な対の関係（魔法と生物など）では、


title: RAVE (漫画)

text: となっている。


title: RAVE (漫画)

text: こうすることで「対の関係にある者同士は、ほぼ同等」と見られ、それによって片方の力の描写だけでもう一方の力の表現もできるほかにどちらが勝ってもおかしくない状況にできるなどの利点が生じる。対の関係を際立たせたことは作者もインタビューで語っているため、故意におこなったものである。この手法自体は、先述のとおり多くの物語作品で多用されているものだが、この作品は最後の戦い（平行世界と現行世界）に至るまで、この対の関係を取り入れるなど一つの技法に徹している。


title: RAVE (漫画)

text:
対の関係を多用している漫画は『RAVE』のほかに『人造人間キカイダー』や『DEATH NOTE』などがある。
2001年10月から2002年9月までTBS系列で放送された（全51話）。原作第1巻から12巻（シンフォニア編まで）がアニメ化された。また、最終話では、原作者の真島ヒロが声優としてマジマという名前でカメオ出演している。発売元はすべてコナミ


title: RAVE (漫画)

text: 『RAVE』のパズルゲームが2004年12月14日にボーステックによって、ボードゲームが2005年8月23日にスペースアウトによってアプリが講談社モバイルコンテンツとして会員向けに利用可能になっていた。ソーシャルゲームがクリーク・アンド・リバーの開発によって2013年5月27日にMobage、2013年8月28日にGREEより配信されている。


title: RAVE (漫画)

text: 開発・製造元はすべて藤商事


title: スプリンター

text: スプリンター


title: 真島ヒロ

text: 真島 ヒロ（ましま ヒロ、1977年5月3日 - ）は、日本の男性漫画家。長野県長野市出身。血液型はB型。


title: 真島ヒロ

text: 1998年に『MAGICIAN』で第60回週刊少年マガジン新人漫画賞入選を受賞し、『マガジンFRESH』より『BAD BOYS SONG』でデビュー。翌年に『週刊少年マガジン』本誌にて『RAVE』を連載し、同作はテレビアニメ化もされた。


title: 真島ヒロ

text: 2005年に『RAVE』を完結し、その後短期集中連載を経て、翌年の2006年8月に『週刊少年マガジン』より『FAIRY TAIL』を連載開始。2009年には同作が第33回講談社漫画賞少年部門を受賞した。


title: 真島ヒロ

text: 2016年7月発売の『週刊少年マガジン』35号で『FAIRY TAIL』が連載10周年となったが、翌年7月に『FAIRY TAIL』を完結。


title: 真島ヒロ

text: 2018年1月、フランス・アングレームで開催された「第45回アングレーム国際漫画フェスティバル」にて特別栄誉賞に選ばれ、同年の6月に『週刊少年マガジン』より『EDENS ZERO』を連載開始。


title: フランク・デチッコ

text: フランク・デチッコ（Frank DeCicco, 1935年11月5日 - 1986年4月13日）はニューヨークのガンビーノ一家の幹部。フランキー・D、フランキー・チーチなどのあだ名で呼ばれていた。


title: フランク・デチッコ

text: ブルックリンの出身。父親はベネヴェント出身でガンビーノ一家の構成員。長じてスタテンアイランドで暮らす。


title: フランク・デチッコ

text: 1970年代後半から1980年代前半にガンビーノ一家の構成員となり、労働組合・の282支部への恐喝を働き、自身の関係者を送り込んでいた。また、ブルックリンとマンハッタンで違法ギャンブルにも手を出していた。その後ポール・カステラーノの信頼を得、彼がボスとなった時はカポを務める。1985年、ジョン・ゴッティに誘われ、サルヴァトーレ・グラヴァーノらと相談の上で同年12月16日にカステラーノを夕食へ誘い出し、暗殺を成功させる。ゴッティがボスに就いた後、その功績からアンダーボスに就任した。


title: フランク・デチッコ

text: 1986年4月13日日曜日、ニューヨーク・ブルックリンので、自分の自動車の下に仕掛けられた爆弾により暗殺された。その際、近くにいたルッケーゼ一家の構成員フランク "フランキー・ハーツ" ベリーノ（Frank "Frankie Hearts" Bellino）も両足のつま先を失う重傷を負っている。


title: フランク・デチッコ

text: 彼の殺害はカステラーノの暗殺に対する復讐であったと思われ、当初はカステラーノはシチリア・マフィアの知り合いも多かったので彼らの犯行が疑われた（アメリカのマフィアでは従来爆弾による暗殺は厳禁されていた。一方、シチリアでは爆弾が平気で使われていた）。しかし事件の真相は、カステラーノの暗殺に激怒したジェノヴェーゼ一家のヴィンセント・ジガンテと、ルッケーゼ一家のボスと側近のが共謀したのが真相とされており、実行犯のHerbert Pateは本来ゴッティを殺害するつもりだったのが、デチッコが車に乗った直後に偶然近くにいたベリーノをゴッティと間違えて爆弾を起爆させ、結果デチッコを殺害したと言われている。これらの詳細は、反マフィアジャーナリストのが当局に投降したカッソへのインタビューを通して1997年に明らかにした。


title: フランク・デチッコ

text: この事件以降、ゴッティは5大ファミリーとの関係回復に腐心することになる。


title: 貞元

text:
貞元（じょうげん・ていげん）は、以下の元号（年号）。
貞元（さだもと）は、日本の地名。または毛利貞元などに見られる名前。苗字にも漢字は違うが貞本がある。


title: 中原兼遠

text: 中原 兼遠（なかはら の かねとお、生年未詳 - 治承5年（1181年）?）は、平安時代末期の武家。右馬少允・中原兼経の子。木曾義仲の乳母父。木曾中三（中原氏の三男）を号した。


title: 中原兼遠

text: 朝廷で代々大外記を務めた中原氏の祖である中原有象の弟・以忠から繋げる系図がある。父の兼経は朝廷で正六位下・右馬少允に叙任された後、信濃国佐久郡に移住し牧長を務めたとされる。平安時代末期には同族とみられる木曾中太、木曾弥中太が保元の乱で源義朝に従軍している。


title: 中原兼遠

text: 信濃国木曾地方に本拠を置く豪族。久寿2年（1155年）の大蔵合戦で源義賢が甥の源義平に討たれた際、その遺児・駒王丸を斎藤実盛の手から預かり、ひそかに匿って養育する。この時、信濃権守であったという。駒王丸は兼遠一族の庇護のもとで成長し、木曾義仲と名乗って治承・寿永の乱において平家や源頼朝と戦う。兼遠の子である樋口兼光・今井兼平・巴御前はともに義仲の重臣となっている。


title: 中原兼遠

text: 墓所は長野県木曽郡木曽町林昌寺。


title: 中原兼遠

text: 作家の海音寺潮五郎は金刺氏の持ち城に山吹城という城があることから、山吹は義仲の支持勢力である中原氏と金刺氏が一族の中でも優秀な娘を副官・秘書官として派遣したと推測している


title: 中原兼遠

text: 明治時代の自由民権運動家の武居用拙は『岐蘇古今沿革志』で以下のように記載されている。幼少期から皇別中原兼遠の英才教育を受けてきた木曾義仲・巴御前・今井兼平・樋口兼光。義仲挙兵後、戦える女性は巴だけであった。義仲の側近として共に生き共に戦う事は本望であるとした。軍記物語である『源平盛衰記』では巴は兼遠の娘で義仲の妾となっているが現実的に見れば皇別の兼遠が娘を格下である妾（遊女・便女）にするわけがなく、義仲の側近（側室）は巴である。また巴は義仲の挙兵以前から義仲の子、義高を授かっていることから、初めは正室であったが義仲挙兵に伴い戦える女性は巴だけであった。已む無く側近・側室となり義仲に寄り添い共に戦ったのである。巴御前が出てくるのは軍記物語である『平家物語』『源平盛衰記』のみであり、当時の一次史料や鎌倉幕府編纂書の『吾妻鏡』には、その存在は確認されない。『源平盛衰記』は文学的脚色である可能性が高い。敗者であるが故に便女と妻を取り違えて解釈し紛れもない冒涜・虐めであり、正確には（地方豪族・敗者の娘）を妾とし、（同盟国の娘・皇別の娘）を妻・正室としている。


title: 橋本崇載

text: 橋本 崇載（はしもと たかのり、1983年3月3日 - ）は、将棋棋士である（八段）。棋士番号239。石川県小松市出身。剱持松二九段門下。愛称は「ハッシー」。所属事務所は、エイジアプロモーション。


title: 橋本崇載

text:
いずれも、2018年3月10日現在の戦績である。
渡辺明らと同世代で、有望な若手棋士の一人と評される。子供教室講師の経験者でもあり、立会解説を行うなど、将棋普及にも熱心である。


title: 橋本崇載

text: 2012年現在、流行の戦形を研究することは無く、自らの指さない戦形についての知識はほとんど持ち合わせていないと言う。将棋記者に語った所によれば"「僕には自分の世界があるので。」"とのことである。


title: 橋本崇載

text: 2004年度のNHK杯テレビ将棋トーナメントに出場した際、金髪のパンチパーマという髪型に、紫色のワイシャツを着用しており、その奇抜な出で立ちが話題となった。そのトーナメントを勝ち進み迎えた羽生善治戦（2005年1月放送）におけるテレビ視聴率は、通常のそれと比べて3倍になったといわれている。また、度々テレビカメラに視線を送るなどで話題にもなっている。2007年の放送については、ダウンタウン司会のフジテレビ系列の番組「爆笑 大日本アカン警察」でも“カメラを意識しすぎる棋士”として取り上げられた。


title: 橋本崇載

text: これらNHK杯での活躍をきっかけとして、週刊ポストなど一般週刊誌にインタビュー記事が掲載されるようになった。


title: 橋本崇載

text:
また、NHK杯では2010年度から対局者の事前インタビューが放送されているが、橋本はそこで度々個性的な発言をしている。
2015年4月には芸能人としてエイジアプロモーションと契約を結んだことを明らかにし、以後バラエティ番組などの出演を増やしている。


title: 橋本崇載

text: 奇抜な出で立ちは、ホストやヤンキーに喩えられることもあるが、人柄は見た目とは異なり、温和で礼儀正しく謙虚で、和服を着用することが多く対局には真剣に臨む棋士である。


title: 橋本崇載

text: 2005年4月、所属を関東から関西に移す。関東から関西への移籍は珍しいが、橋本が移籍した理由は、大阪府にある両親の実家に転居したためである。しかし、2007年夏、再び関東に転居し、所属も関東に戻している。


title: 橋本崇載

text: 連盟への登録上の出身地は石川県小松市だが、親が転勤族だったため、生まれてすぐ同県から引っ越しており、以後、石川県に居住したことはない。同地に居住していたのは、出生後の僅かな期間のみである。石川県で開催される棋戦では大盤解説者の常連であり、出生地である小松市には、人間国宝の徳田八十吉が後援会長を務める後援会がある。


title: 橋本崇載

text: 移籍回数の多い棋士である。福岡県に住んでいた際、関西奨励会に入会したが、それ以降、関東から関西へ移籍し、再び関東へ移籍した後、再度関西へ移籍し、その後、三たび関東へ所属を変更した。


title: 橋本崇載

text: 1994年9月 奨励会試験では、2位で6級で入会。試験対局の成績は7勝2敗だったが、その2敗はいずれも反則負けであった。


title: 橋本崇載

text: 第24回（1998年後期）より三段リーグ入り。参加2期目の第25回では、阿久津主税に次ぐ暫定2位の成績（12勝4敗）で最終日を迎え、奨励会入会が同期で同い年の阿久津と橋本が同時に昇段する可能性もあったが、2連敗を喫し6位に終わった。5期目となる第28回2000年後期に、15勝3敗の1位で同星の佐々木慎とともに四段昇段を果たす。


title: 橋本崇載

text: 2005年9月、コンピュータ将棋ソフト「TACOS」と対局し勝利。しかし、橋本は敗北寸前まで追い詰められた。


title: 橋本崇載

text: 2007年度第66期順位戦B級2組では、将棋世界2007年7月号で担当した順位戦昇級予想記事を担当し、自らを本命にあげるも4勝6敗と予想外の不振に終わる。橋本は、この件について、翌2008年7月号も担当した将棋世界の同記事（阿久津主税との対談形式）において、「4勝6敗はファンの方に顔を合わせられないくらい恥ずかしくて。いや私はね、相手が弱いとダメなんですよ。去年はあまりに相手が弱すぎて嫌気がさした将棋が何局もあったんです」「もう、相手の弱さに呆れたことが何回もあって。いや、そういう脆さがあるうちはダメでしょうね。ホントは強いんだけど」などと発言した。


title: 橋本崇載

text: 2009年度前期のNHK「将棋講座」の講師を担当した。タイトルは「橋本崇載の受けのテクニック教えます」。2009年8月2日放送分では、夏をイメージして聞き手の中村桃子は浴衣姿で、橋本は浮き輪を持って出演した。


title: 橋本崇載

text:
2015年3月8日放送の、第64回NHK杯テレビ将棋トーナメントの準決勝第2局（対局者は行方尚史八段）にて、トップ棋士の対局としては異例の二歩の反則負けをした。このニュースによって将棋ファン以外にも「二歩の人」として話題になり、橋本は「猛反省しています。めちゃめちゃ恥ずかしい」「最近の座右の銘は『一歩千金 二歩厳禁』なんです」と語っている。
2015年8月16日放送の、第65回NHK杯テレビ将棋トーナメントの2回戦第2局（対局者は澤田真吾六段）のインタビューでも、「二歩」をあらためて関係者と将棋ファンに謝罪した。
竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: 長押

text: 長押（なげし）とは、日本建築に見られる部材で、柱を水平方向につなぐもの。鴨居の上から被せたり、柱間を渡せたりするように壁に沿って取り付けられる。


title: 長押

text: 柱同士の上部などを水平方向につなぎ、構造を補強するために、柱の外側から打ち付けられるもの。古代の寺院建築では部材も厚く、本来の構造的な意味合いが強かったため、上級層の住宅にのみ用いられていたが、中世になると庶民住宅でも使用されるようになった。中世以降は、大径材の不足により断面が変化して次第に部材が薄くなったため、構造的な意義は乏しくなり、もっぱら装飾的な部材になった。寺院建築では和様、住宅などでは書院造の特徴になっている。材料は大体が柱と同材であり、特に杉の糸柾などが良材とされる。数奇屋風の部屋では、杉や檜のシボ丸太を割って用いたり、面皮つき磨き丸太なども用材にしたりする。大きさとしては、柱の6~8割程度が最適である。下端の角には大面を取り、外面は柱面から2センチくらい突出して鴨居の上端に吸い付けさせる。上端は厚さ1~1.5センチ程が良いとされる。また、その木口を長押挽という。床柱と内法長押との納まりには、七分三分の所で切るときと、柱を長押で巻き囲むように四角に包む場合がある。このときに、長押の木口が現れるのを隠すため、床柱に長押の木口隠しの留木を植えておいて、これに長押の端を収めて木口を隠す雛留や、柱を三面から四角に巻き囲むように回して組み付けた留め組である枕捌の工法を用いる。現在ではハンガーやフックを手軽に吊るせるように室内に取り付けられた横木になってしまっているが、本来は物を掛けるための部材ではない。


title: 長押

text: 普通、長押と呼んでいる住宅などの和室にあるものは特に内法長押（うちのりなげし）という。長押には他にも様々な種類があるが、その名称は取り付けられている部分で変わる。


title: 長押

text:
後藤治『日本建築史』（共立出版、2003年）
渋谷五郎、長尾勝馬『新版　日本建築　上』（学芸出版、1954-59年）
中村達太郎『日本建築辞彙』（中央公輪美術出版、2011年、新訂）
『建築大辞典』（彰国社、1993年）


title: 熊倉裕一

text: 熊倉 裕一（くまくら ゆういち、1971年5月1日 - ）は、日本の漫画家。新潟県出身。ヘビースモーカー。


title: 熊倉裕一

text: 高校を一学期で中退、その後フリーターをしながら漫画を投稿、1994年に『双剣伝』でデビュー。


title: 熊倉裕一

text: 第5作の連載中止以後、10年以上にわたり音沙汰が無かったが、2017年4月28日に赤松健主催の絶版漫画電子書籍サイト「マンガ図書館Z」での権利整理過程において出版社も把握していなかった熊倉の安否が判明したと報じられた。これに伴い、同サイトにおける無料配信は停止され、正式に講談社より熊倉裕一作品が電子化。また、同年夏にかけて個人展も出展されている。


title: 熊倉裕一

text: 緻密に描き込まれた背景やキャラクター造形、芸術作品のようなカラーページを描く。生まれて初めてカラー絵を描いたのは『王ドロボウJING』の連載開始の予告カット。


title: 熊倉裕一

text: 『王ドロボウJING』では、熊倉本人もジンやその他のキャラの顔をよく忘れるので作画の時はジンの単行本が手放せないと語っている。


title: 熊倉裕一

text: ディズニーアニメや『ナイトメア・ビフォア・クリスマス』等、世界のアニメーション作品の影響を多大に受けたと語る。


title: 土屋賢二

text: 土屋 賢二（つちや けんじ、1944年11月26日 - ）は、日本の哲学者、エッセイスト。お茶の水女子大学名誉教授。専攻はギリシア哲学、分析哲学。


title: 土屋賢二

text: 岡山県玉野市出身。岡山県立岡山操山高等学校から、官僚を志し東京大学教養学部文科一類入学。1967年東京大学文学部哲学科卒業。学科同期に菅野盾樹（大阪大学名誉教授）、袴田茂樹（青山学院大学名誉教授）など。その後宅地建物取引士の資格を取り、不動産会社で3ヶ月働く。東京大学院人文科学研究科博士課程中退。


title: 土屋賢二

text: 東京大学助手を経て、1975年からお茶の水女子大学教育学部講師。1979年に同助教授に、1989年に同教授に昇格。2002年から2年間、お茶の水女子大学文教育学部学部長を務めた。2010年定年退職、名誉教授。定年退職後は神戸市に移住した。


title: 土屋賢二

text: 研究の傍らユーモアエッセイを執筆。一見哲学的な深い洞察をしているように見えながら実は論理的に奇妙な文章になっているという、学術論文をパロディ化したような独特の作風。そこからついたあだ名が「笑う哲学者」。趣味はジャズピアノ。ライブで演奏する曲は『ラカンの鏡』『オッカムの髭』など哲学と関係したタイトルになっている。漫画家の柴門ふみはお茶の水女子大学での教え子。ときおり著書にイラストを描くいしいひさいちは小学校の後輩で、『ののちゃん』の中に「ツチノコ教頭」として土屋を登場させている。


title: 土屋賢二

text:
ブッチホンを受けた事がある。
多趣味であることで知られており、同時に「趣味なんてストレスでしかないのにやめられない…」と2017年の週刊誌の記事で苦労を語ったことがある。


title: 土屋賢二

text: コンピューターの組み立てに関しては「やり始めると止まらない。仕事がおろそかになり、害悪でしかない」と、読書に関しては「ミステリー小説が好きなんですが、駄作にしか当たらない」と、40歳過ぎて始めたジャズピアノに関しては「子どものころからやっていないから、5本の指が独立して動かないわけです。あるとき気づいたのですが、好きなミュージシャンのコピーを練習しても、そのミュージシャンより絶対にうまくならない。CDを聞いたほうがいい。だから今度は自分が弾きやすい曲を作るようになりました。大学の文教育学部長をしていて忙しかったのに、1週間に2日もライブをやったりして本当に無駄。その時間と労力と金を、通りすがりの人に寄付したほうがよっぽど有意義なのに」と、それぞれ思うようにいかない模様。中学のときにやって挫折したトランペットも「断続的に練習を再開する。吹けない。失意のうちにあきらめる。で、何年かすると『今度はできるかも』と思う。全然進歩がない」と自嘲している。


title: 土屋賢二

text:
哲学書
エッセイ
共著


title: 土屋賢二

text: 連載


title: 連城三紀彦

text: 連城 三紀彦（れんじょう みきひこ、1948年1月11日 - 2013年10月19日）は、日本の小説家。真宗大谷派の僧侶。本名は加藤 甚吾（かとう じんご）


title: 連城三紀彦

text: 愛知県名古屋市出身。愛知県立旭丘高等学校、早稲田大学政治経済学部卒業。


title: 連城三紀彦

text: 1977年「変調二人羽織」で第3回幻影城新人賞（小説部門）を受賞し、同作が探偵小説専門誌『幻影城』1978年1月号に掲載されデビュー。大胆な仕掛けや叙情性溢れる美文体を用いたトリッキーな作風で評価を得る。その後ミステリ的筆致を心理の機微を表現することに応用した恋愛小説を著すようになり、直木賞を受賞した『恋文』以降は大衆小説に執筆の主軸を移した。しかしその後もフレンチミステリ的心理劇や謀略サスペンス、誘拐もの、叙情的な幻想ミステリ、メタミステリなど、多彩なミステリの執筆も行っている。


title: 連城三紀彦

text: 共同事務所「オフィス・レム」に関口苑生（評論家）、北澤和彦（翻訳家）、香山二三郎（コラムニスト）、上原ゼンジ（写真家）らと所属していた。


title: 連城三紀彦

text: 2002年には『白光』、『人間動物園』とミステリー作品を連続して発表し、話題となった。


title: 連城三紀彦

text: 若い頃からの映画好きで、大学在学中にシナリオの勉強のため、フランスへ留学した経験を持つ。


title: 連城三紀彦

text: 父の実家が浄土真宗の寺であったことから、1985年に東本願寺で得度している。法名は智順。名古屋市の同朋大学で修学するため1年間休筆し、田代俊孝教授に師事している。


title: 連城三紀彦

text: 2009年に胃がんが見つかり闘病生活を送る。2013年10月19日、胃がんのため名古屋市内の病院で死去した。。


title: 連城三紀彦

text:
太字が受賞したもの
「」内が連城三紀彦の作品
作画：花村えい子


title: 連城三紀彦

text: 脚本：岡田恵和


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text:
交響曲第7番は、オーストリアの作曲家フランツ・シューベルトの作曲した7番目の交響曲であるが、シューベルトの後期の交響曲は何度も番号が変更されており、『交響曲第7番』が示す曲もその都度変化している。詳細はフランツ・シューベルト#交響曲の番号付けを参照。
本項では、新シューベルト全集での交響曲第7番である『未完成交響曲』ロ短調 D 759について扱う。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: 交響曲第7番ロ短調D 759『未完成』（Sinfonie Nr. 7 in h moll D 759 "Die Unvollendete" ）は、オーストリアの作曲家フランツ・シューベルトが1822年に作曲した未完の交響曲である。シューベルトの代表作のひとつであり、ベートーヴェンの『運命』・ドヴォルザークの『新世界』などと並んで大衆的な人気がある。かつてのレコード業界では『運命』と『未完成』のカップリングは、いわゆるドル箱として重視されていた。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: シューベルトはグラーツ楽友協会から「名誉ディプロマ」を授与された。わずか25歳でのこの授与に対し、シューベルトは返礼として交響曲を作曲することにした。しかし、シューベルトが送付したのは第1楽章と第2楽章だけで、残りの楽章は送付しなかったとされる。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text:
そのままシューベルトはなぜか別の交響曲（ハ長調 D 944）を作曲しだし、ロ短調交響曲を完成させる前に逝去した。シューベルトの名声が確実なものとなった没後数十年を経て、残された2楽章分のみが出版されることになった。
初演は1865年12月17日、ウィーン。初演された当時、シューベルトはすでに「大家」の扱いであり、未完成の理由について多くの推察が行われたが、決定的な証拠は遺されなかった。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: 交響曲は通常4つの楽章から構成され、その最も典型的な形が『運命』や『新世界』などに見られるアレグロ・ソナタ - 緩徐楽章 - スケルツォ - フィナーレ という形式である。シューベルトも当初はそのようなものを構想して、この交響曲ロ短調の作曲を進めていったのであろうと考えられる。しかし、シューベルトは第2楽章まで完成させ、スケルツォ（第3楽章）をスケッチまでほぼ仕上げながら、そこで作曲を中止してしまったとされているが、諸説ある。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: なぜ第2楽章までで作曲を中止してしまったのかには、さまざまな説がある。例えば「第1楽章を4分の3拍子、第2楽章を8分の3拍子で書いてしまったために、4分の3拍子のスケルツォがありきたりなものになってしまった」というもの、また「シューベルトは、第2楽章までのままでも十分に芸術的であると判断し、それ以上のつけたしは蛇足に過ぎないと考えた」という説などである。事実、第3楽章のスケッチの完成度があまり高くないため、シューベルトのこの判断は正しかったと考える人は多い。もっとも、このように音楽作品を完成させないまま放棄するということをシューベルトはきわめて頻繁に行っており、「未完成」であることは、この交響曲の成立に関してそれほど本質的な意味はないとする考えもある。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: これとは別に、シューベルトはこの交響曲を完成させていたが、劇付随音楽『ロザムンデ』に音楽を流用するためグラーツ楽友協会に第3・第4楽章の楽譜の返還を求め、結果として楽譜が散逸した、とする説もある。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: シューベルトが残したスケルツォにオーケストレーションをほどこして第3楽章とし、『ロザムンデ』の間奏曲第1番を流用して第4楽章とする全4楽章の補筆完成版（イギリスの音楽学者とによる）の演奏もある。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: シューベルトの多くの作品で見られることであるが、第1楽章の第1主題冒頭の自筆譜にかかれた記号は、アクセントなのかデクレッシェンドなのか判然とせず、今日でも見解が分かれたままである。「そのどちらでもなく」演奏することが慣例であるが、どちらかとして解釈する演奏も見られる。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: なお、20世紀の名指揮者・作曲家であったフェリックス・ワインガルトナーは、この曲の未完の第3楽章を補筆し、自作の『交響曲第6番』作品74の中に使用している。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: フルート 2、オーボエ 2、クラリネット 2、ファゴット 2、ホルン 2、トランペット 2、トロンボーン 3、ティンパニ、弦五部


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: Allegro moderato ロ短調、4分の3拍子。冒頭からロ―嬰ハ―ニの有名な動機が現れる。単に序奏というのではなく楽章の最後まで執拗に支配している。オーボエとクラリネットのユニゾン木管の甲高い第1主題を弦楽が支えながら第2主題に入る。通常のソナタ形式であれば、短調の第1主題に対して3度上の平行調であるニ長調で書かれる第2主題が、ここでは逆に3度下であり平行調の下属調であるト長調で書かれている。この調性関係は、ベートーヴェンの交響曲第9番の第1楽章と同じであるが、シューベルトがこの交響曲を作曲した1822年の時点ではベートーヴェンの交響曲第9番は作曲途中であり、演奏はされていない。第2主題では、伸びやかなチェロがシンコペーションに乗って歌われる。展開部は序奏を発展させる形のもの。半音階ずつ転調を繰り返す。再現部では、第2主題は提示部とは逆の3度上（平行調）のニ長調で再現される。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: Andante con moto ホ長調、8分の3拍子。通常の演奏会ではここまでが演奏される。展開部を欠くソナタ形式。穏やかな下降音階の第1主題が提示される。コーダでは、シューベルトが好んで用いた三度転調により一時変イ長調に転調する。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: Allegro (未完) ロ短調、4分の3拍子。20小節目までが総譜にされ、残りはピアノスケッチ（主部114小節）のみ。主部は最初ユニゾンで始まり、転調がめまぐるしく、最初の主題がすぐに同主張のロ長調で繰り返された後、すぐにもとのロ短調のユニゾンに戻り、第1楽章と同じく遠隔調（フリギア調の関係）にあるト長調へと移調する。トリオはやはりト長調だが16小節で自筆譜は途切れている。楽譜の発見当時、見つかった総譜部分はほとんどユニゾンの9小節までだったため、現在流布している楽譜には補遺として9小節まで収録されているものが多い。10小節以降20小節目までの総譜は近年になって切り取られた形で発見された。マリオ・ヴェンツァーゴ補筆構成版では第1トリオのみならず、第2トリオもロザムンデのスコアから復元している。


title: 交響曲第7番 (シューベルト)

text: 多くの補筆完成版では作曲時期や編成の類似、調性がロ短調であることから、『ロザムンデ』の間奏曲第1番（Allegro molto moderato）を基にしており、またこの間奏曲はそもそも完成されていたこの交響曲の第4楽章を流用したものである、とする説もある。その中には「シューベルトは劇付随音楽ロザムンデを完成させるため、グラーツ楽友協会へ『第三楽章と第四楽章を返してくれないでしょうか』と自筆譜の返還を申し出たのであり、未完成交響曲は実は完成していた。完成していたことを証明するため、第三楽章の第1フォリオ(第1ページと第2ページ)のみを協会の預かりにした・・・」という意見がある。マリオ・ヴェンツァーゴ補筆構成版は「フィナーレだから失われた第一カッコ部分がある」という説に基づき、バレエ音楽の前半をまず第一カッコ部分として演奏し、モノディートータルユニゾン部分に差し掛かると第一間奏曲冒頭に戻って最後まで演奏する。


title: KING OF BANDIT JING

text: 『KING OF BANDIT JING』（キング・オブ・バンディット・ジン）は、熊倉裕一がコミックボンボンで連載していた漫画『王ドロボウJING』の続編にあたり、月刊マガジンZに1999年から2005年7月号まで連載（現在休載・再開未定）。単行本が現在7巻まで発行。


title: KING OF BANDIT JING

text:
本作は「王ドロボウ」であるジンとその相棒キールが、目的のモノを盗むための冒険を描いた物語である。エピソードごとに「神脳都市ラスティネイル編」「蒸発王と千年シチュウ編」といったように数話によって一つの物語を構成。それぞれのエピソードごとにまったく異なる世界観で描かれていることから、連続した話ではなく完全に独立した物語の連続という印象が強い。
コミックボンボンに連載されていた『王ドロボウJING』であったが、連載を続けるにつれてリアルな描写や、シリアスな世界観へと変わっていったことで、掲載誌の想定対象年齢を上回り始めていた。掲載誌を青年漫画雑誌『月刊マガジンZ』に移行、これに伴い作品タイトルが『KING OF BANDIT JING』に変更された。それ以降、細かに描きこまれた背景とクオリティーの高い絵柄、絶妙な台詞回しによって進められるストーリーが人気を集める。


title: KING OF BANDIT JING

text: ジンは各エピソードごとに「ジンガール」と呼ばれる、舞台や盗む対象と何らかの係わりを持つヒロインと出会い、目的のものを盗むべく一緒に行動する形でストーリーが進む。また、登場人物の名前や都市名などに世界中の酒の名前が多用されているのも特徴である。奇怪で難しい印象があるが実は、コミカルなギャグが多いのも特徴の一つ。1999年8月号から9月号にかけて掲載。単行本第1巻に収録。前編・後編の全2話。前作『王ドロボウJING』第1話冒頭でジンが持っていたクリスタルを入手するまでを描く。


title: KING OF BANDIT JING

text: 電波通信に重要な素材となっている鉱石が採掘される街、鉱石城市ツァリーヌ。財宝を探し求めるジンは手始めに亡き支配者キュンメルの遺品である「液晶卵」を盗み出したことから、キュンメル配下の組織タワーリシチから追われることになる。ジンはツァリーヌの領主で城に住む三つ目の少年オルゾ宛の手紙を届けにやってきた郵便屋・ポスティーノとともに城を目指すが、行く手には棺から目を覚ましたキュンメルが立ちふさがった。1999年10月号から2000年5月号にかけて掲載。単行本第1巻から第2巻にかけて収録。全8話。前作『王ドロボウJING』に登場した「爆弾生物ポルヴォーラ」が本編で再登場する。なお、連載中にもっとも絵柄が変化したエピソードである。


title: KING OF BANDIT JING

text: 神脳（しんのう）、かつて神に仕立てられた一人の男の脳が安置された神脳都市ラスティネイル。都市に侵入したジンとキールは、淋巴鬼（リンパオニ）たちから異分子として追われた末、袋小路に迷い込み捕まってしまう。臓器移植技術・聖体配授の術を駆使する医師であり、都市の維持に関わる重要人物でもあるウーリャン博士の下に連行されたジンは、彼の日記帳に神脳を摘出するとの犯行予告を残し脱出をはかる。そこで出会ったのは、博士の助手で看護師の女性、シン・ルー。神脳を失うことによる都市機能の崩壊を恐れたウーリャン博士は、ジンを排除すべくフランケンシュタインの戦士、純血肢（スピリトゥアーリ）を召喚した。その首魁・血煙皇帝（ブラディシーザー）が、然根街（レントゲンストリート）でジンを追い詰める。2000年8月号から2001年2月号にかけて掲載。単行本第3巻に収録。全7話。


title: KING OF BANDIT JING

text: 白夜ノ砂漠で悪漢に追われていたジン。旅芸人一座のテントに身を潜め、中にいた曲芸師の女性グレナデンの助けもあって難を逃れる。一座は蒸発王を迎え待つ宮廷料理、千年シチュウの食材を運んでコロネーションの街に向かう最中であった。財宝・宇宙の目（アイ・イン・ザ・スカイ）を探すジンをよそにグレナデンの妹・シュガーに夢中になるキールであったが、彼女もまた千年シチュウの食材であることを聞きがく然とする。2001年5月号より掲載。単行本第4巻から第5巻にかけて収録。全12話。


title: KING OF BANDIT JING

text: 一組のカップルを引き裂いた火災から24年。葬礼特区ムーラン・ルージュを訪れたジンは、入口の検問で審査官の女性・アニゼットから恋愛税を納めるよう要求される。24年前の大火で恋人を亡くした特区長・ボルスは、区内のすべての恋人たちに恋愛税を課し、恋人の死を悼む墓標・完全なる愛（パルフェ・タムール）を築いていた。ジンは税務官から脱税犯として追われる中、監視の目をかいくぐって密かに恋愛を楽しむ人々の姿を見る。2003年5月号より2004年3月号にかけて掲載。単行本第6巻に収録。全5話。


title: KING OF BANDIT JING

text: 指揮者にして指導者でもあるエギュベルのもと、文法の戦争による荒廃から復興を遂げた街・メリィ・ウィドウ。ジンはその街にあるという「見えざる楽器」・奏神器（インビジブル）を求めやってきた。そこで出会った少女・アリーゼ。彼女は殉難花合唱隊（パッションフラワー）のメンバーひとりで、仲間をエギュベルによって殺害された過去を持つ。エギュベルは街の平和を維持するため、過去の負の遺産である奏神器を利用しつつ、その真実の姿を覆い隠していた。ジンは仲間たちの仇を討つためエギュベルを探すアリーゼに、エギュベルとともに奏神器の開発に関わった男性・バーディネを加え、街の最深部を目指す。2004年11月号より2005年7月号にかけて掲載。単行本第7巻に収録。


title: KING OF BANDIT JING

text: 宗教団体・奇蹄会（オッドかい）から5年に一度きり開帳されるという聖衣を盗み出すことに成功したジン。しかしそれを身にまとった瞬間、服が突然動き出しあらぬ場所まで飛ばされてしまう。たどり着いた先は暗闇が支配する着カザル栄光ト知ラレザル没落ノ服飾ノ都。そこで出会った少女・ピコンとともに廃墟と化した街を散策し、脱出の方法を探る。単行本第2巻に収録された短編。とあるカメラマンが、子供たちの劇の取材中に殺人事件を目撃する。彼は犯人である謎の美女・シモーヌを追いかける。


title: KING OF BANDIT JING

text: 単行本第5巻に収録された番外編。アニメ版のDVDBOX付属のドラマCDとして収録されている。10年前（キールと出会う前）、ジンは樽なき酒の街でサザン・コンフォートという架空の国を手に入れるためにすべてを売り払った男性に出会った。売ってしまった彼の名前をジンが取り戻すと、彼はその礼に10年後迎えに来ると約束しサザン・コンフォートへと旅立った。約束の日を迎え、再び樽なき酒の街を訪れるジン。しかし、そこに当時の街の面影も、彼の姿もなかったのだが・・・。


title: 羽生世代

text: 羽生世代（はぶせだい）は、羽生善治と年齢が近い強豪将棋棋士を指す呼称。


title: 羽生世代

text: 羽生善治は、1990年代から2010年代にかけて、多数のタイトルを獲得した棋士であるが、同時代に活躍したトップ棋士たちの中には羽生と年齢が近い者が非常に多かった。そこで、これらの強豪棋士たちの総称として羽生世代という言葉が使われるようになった。もっとも、羽生世代という言葉は「羽生と年齢が近い強豪棋士」を漠然と指しており、具体的に誰が含まれるのかについてはメディアによってまちまちであり、明確な定義は存在しない。


title: 羽生世代

text: 「世代」という言葉は、30年程度の広い範囲を指すのが本来の用法であるが、「羽生世代」といった場合には、もっと狭い範囲を指すのが通常である。


title: 羽生世代

text: 一般的には、の3つがある。


title: 羽生世代

text: このうち、同学年または1学年上とするものは、1学年上は含めるが1学年下は含めないという少々恣意的な基準であるが、1学年上の代表的な棋士である村山や佐藤が当初からチャイルドブランド（後述）という言葉で羽生と同じ括りで注目されていたのに対して、1学年下の代表的な棋士である屋敷や深浦がチャイルドブランドの棋士たちに続いて活躍をし始めたためという事情によるものであり、広く用いられている。


title: 羽生世代

text: 羽生と年齢が近い棋士のうち、どの程度の実績を残したものを羽生世代とするかについてもさまざまな見解がある。


title: 羽生世代

text: 一般的には、などがある。


title: 羽生世代

text: ここでは、羽生世代と呼ばれることのある棋士を広く紹介するという趣旨から、順位戦A級を経験した羽生と同学年または1学年上の棋士を列記し、併せて括弧付きで1学年下の棋士を列記する。


title: 羽生世代

text:
（生年月日順）
便宜上、ここでは村山・佐藤・先崎・丸山・羽生・藤井・森内・郷田の8名を羽生世代として、以下この8名について記載する。


title: 羽生世代

text: 後に「羽生世代」と呼ばれる棋士達のうち、10代から目覚ましい活躍をした羽生・村山・佐藤・森内の4人は、島朗によって「チャイルドブランド」と命名された（年上の森下卓（1966年7月10日- ）も広義でチャイルドブランドの一人とされた）。「アンファン・テリブル」と呼ばれることもあった。4人のうち羽生・佐藤・森内の3人は、島が主宰する研究会「島研」で腕を磨いたメンバーであった。


title: 羽生世代

text: 1980年代後半、彼らは先輩棋士達を打ち負かしていく。1988年度のNHK杯戦では、18歳の羽生が4人の名人経験者（大山康晴十五世名人、加藤一二三九段、谷川浩司名人（準決勝）、中原誠棋聖・王座（決勝））を破って優勝したことで、注目を集めるようになる。


title: 羽生世代

text: 1990年ごろからは、森内と先崎が全棋士参加棋戦で優勝。さらには、郷田が同一年度に谷川に3度タイトル挑戦し、うち、王位戦で最低段位記録となる四段で初タイトル。佐藤は七冠へ駆け上がる途中の羽生（当時五冠）からいったん竜王位を奪い、初のタイトル獲得を果たす。羽生を含む彼ら5名は早熟のため、A級昇級よりも優勝・タイトルが先行した。その後、村山と丸山も順位戦で昇級を重ねるなどして追随する。


title: 羽生世代

text: 藤井は、B級2組（竜王戦は4組）に在籍していた1998年当時に、谷川をストレートで破って初タイトル・竜王を獲得し、一躍「羽生世代の一人」として認知されるようになる。


title: 羽生世代

text: 丸山は2000年に佐藤を破って名人位を獲得する。


title: 羽生世代

text: 1990年頃から現在に至るまで、タイトル棋戦やA級順位戦は、常に「羽生世代」の棋士達が主役となっており、各年度の7タイトルの過半数を占める状態が長らく続く（"将棋のタイトル在位者一覧" を参照）。その結果、タイトル獲得数3期以上（九段昇段の基準の一つ）の者が6人、永世称号を持つ者が3人（羽生、佐藤、森内 = 2011年現在）もいるという、特異な世代となっている。


title: 羽生世代

text: 名人戦では、1994年から2016年まで毎年、彼らのうちの誰かが七番勝負に登場している。羽生対森内のカードが特筆して多く、名人戦で9回（第54、61-63、66、69-72期）対戦しており、大山康晴-升田幸三と並び名人戦の中で1番多いカードとなっている。


title: 羽生世代

text: 竜王戦は創設翌年の第2期に羽生が獲得して以来、「羽生世代」の棋士が七番勝負に登場しなかったことが、ほとんどない。第17期（2004年度）で渡辺明が竜王を獲得して以降、05年に木村一基七段（当時）が挑戦した以外は、羽生世代の誰かが渡辺に挑戦する構図となっている。第26期（2013年度）で森内が竜王を奪還、渡辺の竜王10連覇を阻止した。


title: 羽生世代

text: 2004年頃までは彼らより上の世代の谷川が孤軍奮闘した。


title: 羽生世代

text: 彼らが30代になると、逆に、若手の前に立ち塞がる壁となる。しかし、下の世代では、2004年からは彼らより一回り以上若い渡辺が、佐藤、森内、羽生らを相手にして竜王の一冠を5連覇し、初代永世竜王の資格を獲得した。


title: 羽生世代

text: 2006年には、佐藤が棋聖5連覇で永世棋聖の称号の資格を得、2007年には、森内が名人通算5期で羽生より一歩先に永世名人の資格を得る。


title: 羽生世代

text: 2007年頃からは、渡辺に加え、深浦康市、久保利明、木村一基もタイトル戦の舞台に多く出場するようになった。1998年度の佐藤の名人奪取以来ずっと羽生世代の複数人がタイトル保持者だったが、2008年度棋王戦で佐藤から久保が棋王を奪取したことでタイトル保持者が羽生四冠（名人・棋聖・王座・王将）・渡辺竜王・深浦王位・久保棋王の四人となりついにそれが崩れた。そして2009年度王将戦では久保が羽生から王将を奪取し、タイトルの過半数を羽生世代以外の棋士が占めることになった。


title: 羽生世代

text: 2011年度に入り、羽生二冠（棋聖・王座）が広瀬章人から王位を奪取。渡辺が羽生から王座を奪うものの、久保の持つ王将・棋王の座を、それぞれ佐藤康光と郷田真隆が奪還し、2年ぶりに羽生世代がタイトルを席巻した。（渡辺：竜王・王座、森内：名人、羽生：棋聖・王位、佐藤：王将、郷田：棋王）


title: 羽生世代

text: 2012年度に入っても羽生と森内による名人戦（森内の防衛）、羽生の棋聖防衛、羽生と藤井の王位戦（羽生の防衛）、羽生の渡辺からの王座奪還、丸山による2年連続渡辺竜王への挑戦と、タイトル戦で羽生世代が席巻している状態が続いている。


title: 羽生世代

text: 2013年から2015年までもタイトル戦は「羽生世代対他の世代」「羽生世代対羽生世代」の構図となっており、該当しなかったのは2013年の棋王戦のみである（棋王渡辺明対挑戦者三浦弘行）。


title: 羽生世代

text: 2014年には羽生世代でただひとり八段でとどまっていた先崎が勝数規定で九段に昇段し、羽生世代のすべての棋士が順位戦A級を経験した九段昇段者となった（早世した村山も没後追贈ではあるが九段に昇段しているため該当）。


title: 羽生世代

text: 2016年度に入ってから、徐々に世代交代の動きが始まった。まず名人戦では佐藤天彦が羽生を破り、16年ぶりの20代新名人となった。さらに同年度の順位戦では、稲葉陽が1位となり名人への挑戦権を得て、翌年の名人戦が21年ぶりの20代対決となる一方で、森内がB級1組に陥落し、直後にフリークラス宣言を行った。


title: 羽生世代

text: 2017年度には、前年の2016年に14歳2か月でプロ入り・62年ぶりに最年少棋士の記録を更新した藤井聡太がデビューから無敗連勝を続けて歴代連勝記録まで更新し、また中学生棋士としては史上初の全棋士参加棋戦（朝日杯将棋オープン戦）優勝を成し遂げた。さらに菅井竜也が平成生まれでは初めてとなる王位のタイトルを獲得、続いて中村太地が王座を獲得し、若手の台頭がより注目された。


title: 羽生世代

text: 2018年度に入り、高見泰地がタイトルに昇格した叡王を、続いて豊島将之が棋聖を獲得したことで、31年ぶりに複数冠者がいなくなった。


title: 羽生世代

text: そして2016年度末に郷田が王将を失冠して以降、羽生のみがかろうじてタイトルを保持していたが、2018年12月に羽生が最後まで保持していた竜王を失冠して27年ぶりに無冠となり、ついに羽生世代のタイトル保持者がひとりもいなくなった。


title: 羽生世代

text: なお、順位戦も2018年度の第77期は羽生と佐藤康だけがA級に残っている状況となっている。


title: 羽生世代

text: 羽生（1970年度生まれ）と10歳差以内の順位戦A級経験者・タイトル獲得者・タイトル挑戦者・全棋士参加棋戦優勝者を生年度別に一覧にすると以下のようになる。このうち、高橋道雄や島朗ら羽生世代のすぐ上の世代にあたる強豪棋士たちは、プロ入り年度が昭和55年に集中しており、55年組と呼ばれる（なお、谷川浩司のプロ入りは昭和55年ではないが、55年組の棋士らと同世代である）。


title: 羽生世代

text: 一方、久保利明らを中心とする羽生世代のすぐ下の世代については、ポスト羽生世代と呼ばれる。もっとも、ポスト羽生世代については、羽生世代と同様、明確な定義があるわけではない。特に1971年度生まれ（羽生より1学年下）の屋敷と深浦については羽生世代として紹介されることもあれば、ポスト羽生世代として紹介されることもある。なお、深浦は「自分を羽生世代とは認識していない」と述べている一方で、渡辺明は深浦を羽生世代の一人として扱っている。


title: 羽生世代

text: 久保利明より下の世代（1976年 - 1980年生まれ、歳～歳）の棋士からは、現在のところA級棋士・タイトル挑戦者・全棋士参加棋戦優勝者が現れていない。その世代の伸び悩みがしばしば指摘されるが、そのひとつの要因として、羽生世代・ポスト羽生世代の層の厚さを挙げられることがある。


title: 羽生世代

text: 羽生世代は他の世代を圧倒して長らく将棋界を牽引してきたが、前述のとおり、2016年度以降、羽生よりも10歳以上年下にあたる1981年度生まれ以降（歳以下）の棋士の中から、羽生世代からタイトルを奪うような強豪棋士たちが多数現れており、2018年末に羽生がタイトルをすべて失ったことで羽生世代からの世代交代が概ね果たされる形となった。羽生世代とは無関係であるが、これらの世代のタイトル挑戦者、A級経験者、全棋士参加棋戦優勝者を列挙する。


title: 羽生世代

text: 羽生世代に年齢の近い女流棋士の林葉直子・中井広恵・清水市代は「女流三強」と呼ばれた。このうち、中井は羽生の1学年上（村山や佐藤と同学年）にあたり、羽生世代の女流棋士と呼ばれることがある（なお、林葉と清水は羽生世代よりも年上である）


title: ワーズワース

text: ワーズワース (Wordsworth)


title: 相関係数

text: 相関係数（そうかんけいすう、）は、2つの確率変数の間にある線形な関係の強弱を測る指標である。相関係数は無次元量で、−1以上1以下の実数に値をとる。相関係数が正のとき確率変数には正の相関が、負のとき確率変数には負の相関があるという。また相関係数が0のとき確率変数は無相関であるという


title: 相関係数

text: たとえば、先進諸国の失業率と実質経済成長率は強い負の相関関係にあり、相関係数を求めれば比較的−1に近い数字になる。


title: 相関係数

text: 相関係数が±1に値をとるのは2つの確率変数が線形な関係にあるとき、かつそのときに限る。また2つの確率変数が互いに独立ならば相関係数は0となるが、逆は成り立たない。


title: 相関係数

text: 普通、単に相関係数といえばピアソンの積率相関係数を指す。ピアソン積率相関係数の検定は偏差の正規分布を仮定する（パラメトリック）方法であるが、他にこのような仮定を置かないノンパラメトリックな方法として、スピアマンの順位相関係数、ケンドールの順位相関係数なども一般に用いられる。


title: 相関係数

text: 日本工業規格では、相関（そうかん：correlation）を、「二つの確率変数の分布法則の関係。多くの場合，線形関係の程度を指す。」と定義している


title: 相関係数

text:
正の分散を持つ確率変数 , が与えられたとき、共分散を , 標準偏差を, とおく。このとき
を確率変数 , の相関係数という。これは期待値を で表せば
と書き直すこともできる。


title: 相関係数

text:
2組の数値からなるデータ列 formula_3 formula_4 が与えられたとき、標本共分散を、標本標準偏差を、とおく。このとき
を標本相関係数（sample correlation coefficient）あるいはピアソンの積率相関係数という。これはデータformula_6, formula_7の相加平均をformula_8、formula_9 で表せば
と書き直すこともできる。


title: 相関係数

text:
これは、幾何学的には各データの平均からのずれを表すベクトル
のなす角の余弦である。


title: 相関係数

text: データが2次元正規分布からの標本のとき、標本相関係数は母集団相関係数の最尤推定量ではあるが、不偏推定量ではなく（絶対値で見ると）小さめに見積もりがちである。また外れ値に鋭敏に反応してしまう。


title: 相関係数

text: 相関係数は、あくまでも確率変数の間にある線形な関係の尺度に過ぎない。また、確率変数間の因果関係を説明するものでもない。相関係数は順序尺度であり比尺度ではないので、例えば「相関係数が0.2と0.4であることから、後者は前者より2倍の相関がある」などと言うことはできない。


title: 相関係数

text: しばしば、相関があるという表現が、あたかも因果関係を示しているかのように誤解あるいは誤用される。


title: 相関係数

text: 2つの変数（A，B）間に相関が見られる場合、偶然による相関を除けば、次の3つの可能性が想定される（相関と因果の違いに関する誤解・誤用において目立つのは、3番目の場合である）。相関分析とは2変数の間に線形関係があるかどうか、およびその強さについての分析であり、2つの変数の間に質的な区別を仮定しない。それに対し回帰分析とは、変数の間にどのような関係があるか（具体的な関数の形）についての分析であり、また説明変数によって目的変数を予測するのを目的としている。


title: 井伊氏

text: 井伊氏（いいし）は、日本の氏族。近江国彦根藩の主家である。


title: 井伊氏

text: 井伊氏は藤原北家の後裔（系譜上では藤原良門の息子である藤原利世の子孫とされる）として、江戸時代の『寛永諸家系図伝』で、公式に称している。おなじく藤原南家（為憲流工藤氏）の後裔とする説もあり、室町時代後期以来「藤原」を称している史料は現地に残っている。


title: 井伊氏

text: その他に継体天皇の後裔と称した越前国坂井郡の国造三国真人の系統である三国姓とする系図を記した説も存在するが、真偽の程は定かではない。井伊氏は中世に約500年間、遠江国井伊谷 の庄を本貫として治めたとされる。


title: 井伊氏

text: 建治元年（1275年）京都若宮八幡宮社の再建に当たり、御家人に費用の捻出が求められるが、遠江国在住の井伊氏は3貫文の費用を提供した。


title: 井伊氏

text: 南北朝時代、井伊谷の豪族であった井伊道政は遠江介であるゆえに井伊介とも称した。道政は比叡山延暦寺座主である宗良親王の元に参じて南朝方として挙兵、遠江国の居城・井伊谷城に招いて保護した。また宗良親王の子・尹良親王も井伊城に生まれていると伝承されている。しかし、北朝方の高師泰・仁木義長らに攻められて井伊谷城は落城した。


title: 井伊氏

text: 北朝方、駿河守護今川氏と対立していたが、やがて今川氏が遠江の守護職を得るとその支配下に置かれる。しかし、花倉の乱や河東の乱では今川義元と対立する側に付くなど、守護である今川氏とは微妙な関係であり、今川義元が尾張国の織田信長に敗れた桶狭間の戦いの際に井伊直盛は今川氏に従い討ち死にしたが、戦後まもなく謀反を企てたとして井伊直親は今川氏真に討たれている。


title: 井伊氏

text: この、一族を多く失った「遠州錯乱」時期に、直盛の子の井伊直虎が家督を継いだが、勢力は大きく衰退し、井伊谷の城と所領は家臣の横領や武田信玄の侵攻により数度失われている。


title: 井伊氏

text: 1575年（天正3年）、直親の遺児の井伊直政（後に徳川四天王の1人となる）は今川氏を滅ぼした徳川家康を頼り、多くの武功をたて、1590年（天正18年）には家康の関東入府に伴い上野国箕輪12万石、関ヶ原の戦いの後には近江国佐和山に18万石を与えられる。直政の死後、直政の子の井伊直勝は1604年（慶長9年）に近江国彦根に築城したが、1615年（元和元年）幕命により弟の掃部頭直孝に彦根藩主の座を譲った。直孝の代には30万石の譜代大名となる。なお直勝は亡父の官名・兵部少輔を世襲、3万石として安中藩藩主となった。


title: 井伊氏

text: 江戸時代の彦根藩家は直澄、直該、直幸、直亮、直弼と5代6度（直該が2度。なお直孝・直澄が大老になったかどうかは議論がある）の大老職を出すなど、譜代大名筆頭の家柄となる。また、堀田家、雅楽頭酒井家、本多家などの有力譜代大名が転封を繰り返す中、彦根藩家は1度の転封もなかった。


title: 井伊氏

text: 彦根城は、18万石の城として築城されたもので、築城にあたっては幕府が諸大名に御手伝普請をさせた。


title: 井伊氏

text: 江戸時代後期に直弼は老中阿部正弘の死後に大老となり、将軍後継問題では南紀派を後援し、一橋派への弾圧である安政の大獄を行うが、桜田門外の変で暗殺された。直弼の死後、幕政の混乱の責任を直弼に押し付けられる形で10万石を没収されたことから、大政奉還後には譜代筆頭にもかかわらず新政府側に藩論を転向。鳥羽・伏見の戦いでは新政府側に属し、続く戊辰戦争にも転戦する。


title: 井伊氏

text: 明治17年（1884年）伯爵となり華族に列した。また、最後の藩主井伊直憲の孫の井伊直愛は、井伊家の旧領である彦根市の市長を1953年から9期にわたって務めた。


title: 井伊氏

text: 現・18代当主は、井伊岳夫。彦根市役所勤務、彦根城博物館長。17代井伊直豪の長女・裕子と婿養子として結婚した。


title: 井伊氏

text: 井伊直政の長男、直勝は表向きは病弱だったとされ、幕命により本家を弟に明け渡す形でこの直勝が興した系統は、旧武田家臣などの外様や幕府からつけられた家臣ではなく、小野氏等、「本来の井伊氏の譜代家臣」が多かったと伝わる。安中藩から西尾藩、掛川藩と転封された。直勝の曾孫である掛川藩主・直朝は発狂を理由に改易となった。


title: 井伊氏

text: しかし、宗家・掃部頭家から直興（直該）の 四男・直矩（直朝の妻の兄弟に当たる）を兵部少輔家の5代目に迎えての家名再興存続が許され、城を持たない（無城主格）2万石の越後与板藩主となった。その後、10代・井伊直朗が若年寄となったため、城主格に昇格した。


title: 井伊氏

text: 14代・井伊直安は明治17年（1884年）7月、華族令により子爵となる。明治29年（1896年）1月には貴族院議員に選出され、大正9年（1920年）12月まで在任した。


title: 井伊氏

text:
次の15代・直方も貴族院議員を務める。17代・井伊脩は大学で文学を専攻し作詞家・作曲家となり、作品集「鉛のドラマ―井伊脩歌集」などを出版している。
現・当主は18代・井伊達夫（旧姓：中村）で、甲冑・刀剣史学研究家として知られる。平成19年（2007年）に17代・脩と養子縁組して名跡を継ぎ、2018年現在、京都府京都市東山区花見小路にある京都井伊博物館の館長となっている。
「おんな城主 直虎」がNHK大河ドラマで放送開始したのを受け、甲冑「紺糸威本小札胴丸」、脇差「直江志津兼友作の脇差」などを展示している。


title: 井伊氏

text:
井伊家は直政の頃に領地・家臣を与えられて家臣団が成立し、三度に渡る加増を受けた近江や上野の出身家臣が特に多い。また、武田氏滅亡後の武田遺領を巡る天正壬午の乱における働きで知行安堵が行われた武田遺臣や駿河の今川氏、相模の後北条氏など旧戦国大名家の遺臣も召し抱えており、「井伊年譜」によれば武田遺臣らを附属された初期の家臣団は「～衆」といった組により編成されている。歴代の数え方には諸説ある。江戸時代には、『寛永諸家系図伝』に記されるとおり、江戸幕府や井伊家で公式なものとした系図は、初代共保、2代共家、3代共直、4代惟直、5代盛直、6代良直、7代弥直、8代泰直、9代行直、10代景直、11代忠直、12代氏直、13代直平、14代直宗、15代直盛、16代直親、17直政とかぞえる。
また、幕末に国学者長野義言が作成した「訂正井家御系図案」では、『保元物語』に登場する「井八郎」を「5代道直」、南北朝期の人物道政・高顕ら計7名を追加して、直政を24代とした。


title: 白毛

text: 白毛（しろげ）は馬の毛色の一つ。全身の毛の大半が白く、肌がピンク色の馬のこと、またはその状態そのものを指す。知られている毛色の中では最も白い毛色である。


title: 白毛

text: 全身の白い毛とピンクの肌、黒ないし茶色の目が特徴。青い目を持つと言われることもあるが稀。一部原毛色の斑が入る場合があるが、芦毛などとは異なり生まれたときから真っ白なことが多い。一方で、出生時は比較的広い範囲を原毛色の斑が覆い、加齢とともにそれらが抜けて白毛になる例もある。


title: 白毛

text: 似たような毛色である佐目毛との区別は比較的難しいが、白毛の方がより白く、有色毛の刺毛が生える場合が多い（佐目毛は全身ほぼ一様）。また、白毛は黒～薄青色の虹彩を持つが、佐目毛は虹彩の色素が殆ど無く、ここで区別することもできる。


title: 白毛

text: 白毛は白毛遺伝子やサビノ遺伝子を持つ親から生まれるが、これらの遺伝子は少ないため、結果として出現率は非常に稀となっている。また、これらの遺伝子を持たない親馬からも、ごく稀に突然変異によって生まれることがある。こうして生まれた白毛は、1896年にアメリカで生まれたWhite Crossが最初の例とされる。日本では1979年にハクタイユーで初めて登録が認められた。なお、突然変異によって生まれた白毛からも、白毛遺伝子は遺伝する。


title: 白毛

text: 白毛の発生は、佐目毛などのようにメラニン生合成に影響を与えるものではなく、メラニン細胞の数そのものが少ないことにより起こっている。簡単にいえば、斑が全身に広がったもの、と考えてよい。遺伝的にはアルビノではなく白変種の一種であり、3番染色体に存在するKIT（受容体型チロシンキナーゼc-kitをコードする遺伝子）の変異が原因である。


title: 白毛

text: c-kitは造血幹細胞やメラニン細胞幹細胞に発現するSCF（幹細胞因子）受容体で、胎生期、メラニン細胞前駆体はSCFのシグナルを受け取り、神経堤から表皮に遊走、そこで定着・分化する。KITに変異が生じると、この機構がうまく働かず、メラニン細胞が到達できなかった部位は白斑となって現れると考えられている。


title: 白毛

text: こうして現れた白斑が小さければ駁毛（特にサビノ）、体の大部分を占めるものは白毛と呼ばれる。白斑の大きさは、KITにどのような変異が生じているか、ヘテロなのかホモなのかで変化する。KITの変異は20種以上のタイプが報告されており、ヘテロで白毛を引き起こすものを優勢白毛（白毛遺伝子）、ヘテロで駁毛を引き起こすものを駁毛遺伝子と呼ぶ。駁毛遺伝子の中にはホモで白毛を引き起こすものもあり、これをサビノ白毛（サビノ遺伝子）という。


title: 白毛

text: なお、白斑部位にはメラニン細胞がほとんど存在しないため、白毛やぶち毛の発生は他の遺伝子に左右されることが無い。例えば、鹿毛となる遺伝子を持っていたとしても、体表面にほとんどメラニン細胞がないため、鹿毛の特徴は有色毛の斑部分や、部分的な刺毛を除き現れない。芦毛、栗毛なども同様である。ただし、佐目毛遺伝子をホモで持つ場合、目は佐目毛の特徴である薄い青色に着色する。


title: 白毛

text:
アメリカ合衆国及び日本に多いタイプである。白毛遺伝子を父母一方からの遺伝（ヘテロ接合体）することで白毛を発現する。この遺伝子は他の毛色関連遺伝子全てに対して優性であり、原毛色に関わらずこの遺伝子を持つ馬は白毛になる。
これもKITの変異型であるサビノ遺伝子によるものである。世界各地の様々な品種に稀に見られる。白毛と異なり、サビノ遺伝子は2つ（ホモ接合型）で持たなければ白毛にはならない。1つ（ヘテロ接合型）しか持たないと、サビノと呼ばれるぶち毛を発現する。


title: 白毛

text: なお、KITの変異による毛色は、白毛やサビノ以外にもトビアノや粕毛が知られている。トビアノは広範な白斑を生じる斑毛の1種で、3番染色体に生じた逆位によりKITのレギュレーター領域が影響を受けたことにより白斑が生じている。これは単純な優性遺伝であり、ホモでも白毛にはならない。粕毛も同様にホモでもヘテロでも大きな変化はない。1960年代のPulosとHuttの研究では、産駒の全てが白毛になるホモ個体が見つからないこと、マウスでの実験などから、W/Wホモ個体は発生初期に死亡すると結論付けられていた。しかし、少なくともW1/+馬の血液状態及び精液は正常で、まったく異常が無いことが確認されている。KIT突然変異のホワイトマウス（Kit/+）が貧血及び雄性不妊を起こすことと対照的である。


title: 白毛

text:
なお、メラニン細胞には、幹細胞因子系のシグナル伝達を担うKIT以外にも、エンドセリン系のシグナル伝達を担うEDNRB（エンドセリン受容体B）と呼ばれる受容体も発現している。EDNRBのI118K変異型はヘテロでフレームオベロと呼ばれるぶち毛を引き起こすことが知られているが、この変異はホモ個体に白毛と生後数日以内の死をもたらす。致死性白子馬症候群とも言う。エンドセリン受容体B（EDNRB）I118K変異型遺伝子（オベロ遺伝子）が原因であり、ヘテロでフレームオベロと呼ばれるぶち毛を発現する。フレームオベロ個体同士を交配すると、1/4の確率でオベロ遺伝子がホモの個体が生まれる。これは全身の白毛と、腸の神経系の欠陥が特徴で、糞便が排せつできない障害により、生後数日以内に死亡する。
レオパルドと呼ばれるぶち毛を発現するLP遺伝子（MLSN1の変異型か）をホモで持つと、これも白毛になることがある。


title: 大宅壮一ノンフィクション賞

text: 大宅壮一ノンフィクション賞（おおやそういちノンフィクションしょう）は、大宅壮一の業績を記念して、各年のすぐれたノンフィクション作品を表彰する文学賞。公益財団法人日本文学振興会が主催、株式会社文藝春秋が運営する。対象は、前年1月1日から12月31日までに発表されたもので、選考会は4月中旬、贈呈式は6月中旬。第44回までは書籍のみが対象であったが、第45回以降は書籍部門と雑誌部門の二部門制となった。正賞は100万円、副賞は日本航空国際線往復航空券。作品は『文藝春秋』6月号に掲載される。副賞100万円。過去の受賞作としては、賞が設立された1970年から一般投票形式に変わる2016年までの78の受賞作中、文藝春秋から発行された作品が42作品と5割以上を占める。


title: 大宅壮一ノンフィクション賞

text: 2017年より大宅壮一メモリアル日本ノンフィクション大賞に改称し、一般読者からの投票を受け付ける形式に変更された。


title: 葵 (源氏物語)

text: 「葵」（あおい）は、『源氏物語』五十四帖の巻名のひとつ。第9帖。巻名は光源氏と源典侍の歌「はかなしや人のかざせるあふひゆえ神のゆるしのけふを待ちける」および「かざしける心ぞあだに思ほゆる八十氏人になべてあふひを」に由来する。謡曲『葵上』（世阿弥作か）の題材にもなっている。


title: 葵 (源氏物語)

text: 桐壺帝が譲位し、源氏の兄の朱雀帝が即位する。藤壺中宮の若宮が東宮となり、源氏は東宮の後見人となる。また、六条御息所と前東宮の娘（後の秋好中宮）が斎宮となった。


title: 葵 (源氏物語)

text: 賀茂祭（葵祭、4月 (旧暦)の中の酉の日）の御禊（賀茂斎院が加茂川の河原で禊する）の日、源氏も供奉のため参列する。その姿を見ようと身分を隠して見物していた六条御息所の一行は、同じくその当時懐妊して体調が悪く気晴らしに見物に来ていた源氏の正妻・葵の上の一行と、見物の場所をめぐっての車争いを起こす。葵の上の一行の権勢にまかせた乱暴によって六条御息所の牛車は破損、御息所は見物人であふれる一条大路で恥をかかされてしまう。大臣の娘で元東宮妃である御息所にとってこれは耐え難い屈辱で、彼女は葵の上を深く恨んだ。役目を終え、左大臣邸に行った源氏は、事の一部始終を聞かされ驚愕。御息所の屋敷へ謝罪に向かうが、門前払いされた。


title: 葵 (源氏物語)

text: 勅使の役目を終え、久々の休日。源氏は紫の君を伴い、賀茂祭へ。相変わらずの混雑振りに、惟光は牛車を停める場所を探すのに難儀していたが、そこへ手招きする別の牛車が。場所を譲ってくれた礼を言おうと、顔を覗き込んだら、車の主は源典侍だった。がっくりする源氏。祭を見物しながら、紫の君に「（葵の上のお産で）しばらく、二条東院には帰れない」と告げると、紫の君に「子供じゃないんだから、淋しいのくらい我慢します。ちゃんと看病して、さしあげて。」と自分を気遣う姿に、目を見張る源氏。


title: 葵 (源氏物語)

text:
その後葵の上は、病の床についてしまう。それは六条御息所の生霊の仕業だった。源氏も苦しむ葵の上に付き添ったが、看病中に御息所の生霊を目撃してしまい愕然とする。8月の中ごろに葵の上は難産のすえ男子（夕霧）を出産するが、数日後の秋の司召の夜に容体が急変し亡くなった。同じ頃。御息所は、いく度髪を洗っても衣を変えても、自身の体に染み付いた魔除けの芥子の香りが消えないことに、愕然としていた。女房からの知らせで、葵の上の訃報を知り、青ざめる。
火葬と葬儀は8月20日過ぎに行われた。


title: 葵 (源氏物語)

text: 葵の上の四十九日が済んだ後、源氏は夕霧の養育を左大臣家に託した。源氏は二条院に戻り、美しく成長した紫の君と密かに結婚する。突然のことに紫の上は衝撃を受けてすっかりふさぎこみ口をきこうともしなかったが、源氏はこれを機に彼女の素性を父兵部卿宮と世間に公表することにした。


title: メトン (クレーター)

text: メトン (Meton) は、月の表側にある巨大なクレーターであり、月の北部に位置する。紀元前433年に太陰暦の閏月の根拠となったメトン周期（月の朔望と季節の一致が循環する周期）を発見したギリシャの天文学者、メトンにちなんで名づけられた。


title: メトン (クレーター)

text: メトンは地球から見ると北の縁付近に位置しているため、東西に長い楕円形に見える。メトンの南西にはバローが位置しており、メトンEの南西の周壁と接している。メトンの北東にはバイヨーとエウクテモンが、メトンの北西にはスコアズビーが位置しており、メトンの南東にはネイソンが位置している。


title: メトン (クレーター)

text: メトンの南部には直径77キロメートルのメトンCが、メトンの南東部には直径78キロメートルのメトンDが位置しており、メトンの北西部には直径42キロメートルのメトンEが、南西部には直径51キロメートルのメトンFが位置している。メトンの従属クレーターであるメトンC、メトンD、メトンE、およびメトンFは、メトンと合体して広大な壁平原を形成している。この壁平原の底は溶岩で満たされており、クローバーの葉のような形を作っている。メトンの周壁は従属クレーターによって大きく消失しており、西側と北西側の周壁のみが残存している。


title: メトン (クレーター)

text: メトンのごく近くにある小さな無名のクレーターについては、アルファベットを付加することによって識別される。


title: 最相葉月

text: 最相 葉月（さいしょう はづき、女性、1963年11月26日 - ）はノンフィクションライター、編集者。


title: 最相葉月

text: 東京都生まれの神戸市育ち。関西学院大学法学部法律学科卒（国際法専攻）。広告会社、出版社、ＰＲ誌編集事務所勤務を経てフリーの編集者兼ライターとなる。執筆する主なテーマは科学技術と人間の関係性、スポーツ、教育、音楽など。


title: 最相葉月

text: 第4回小学館ノンフィクション大賞を受賞した1998年刊行の『絶対音感』がベストセラーとなる。2007年刊行の『星新一 一〇〇一話をつくった人』は第34回大佛次郎賞、第29回講談社ノンフィクション賞、第28回日本SF大賞、第61回日本推理作家協会賞評論その他の部門、第39回星雲賞ノンフィクション部門を受賞。


title: 最相葉月

text: 編集者としては『季刊子ども学』（ベネッセ教育研究所）で、子どもの逸脱、消費文化、異文化コミュニケーション、震災などを主に扱っている。


title: 最相葉月

text: 「最相」姓は、母の旧姓を使用した筆名である。最相姓は岡山県に多い。台湾総督府の役人だった祖父の実家は岡山県総社市にある。祖父の父親は台湾の高雄で郵便局長を務めた。


title: クルガン

text: クルガン（）は、ユーラシア大陸中緯度のステップ帯に分布する、青銅器時代の土による墳丘を伴う墓もしくは積石塚のマウンドを伴う墳墓である。墳丘墓の一種で、日本の古墳に近い。


title: クルガン

text: そこから発展してしばしば、樹木を組んで作った玄室のような施設までを指す語として使われる。


title: クルガン

text: 「クルガン」はトルコ語起源のスラヴ人の単語である。


title: クルガン

text: クルガン型の墳墓は、青銅器時代のステップで活動した遊牧民の特徴を表す墳墓であって、アルタイ 地方から コーカサス、ルーマニアにまでまたがる範囲に分布している。このような墳丘墓は、内部に玄室をもつような複雑な構造が見られる。クルガンの中央部にある玄室には、支配階級の人々が副葬品や捧げ物とともに葬られ、時折その副葬品には、馬や(馬に引かせる構造の)戦車などもみられる。


title: クルガン

text: クルガンは中央アジア西部からヨーロッパにかけて無数にある。そのうちのいくつかは以下の通り：クルガン仮説は、クルガンを建設した人々がインド・ヨーロッパ祖語の話し手であったとする仮説である。


title: 大車輪

text: 大車輪（だいしゃりん）とは大きな車輪を意味する。一般的には大きな輪、円という意味で使用されることが多い。


title: 合肥市

text: 合肥市（ごうひし、がっぴし、、）は、中華人民共和国安徽省に位置する地級市。安徽省の省人民政府が置かれる省都で、地域の政治・経済・文化の中心である。合肥の日本語読みについては、「ごうひ」が一般的であるが、三国志関連では「がっぴ」と読まれる傾向にある。


title: 合肥市

text: 合肥の歴史は古く、紀元前3世紀に秦が合肥県を置き、九江郡に属した。


title: 合肥市

text: 後漢末期に曹操により派遣された揚州刺史の劉馥が整備し、曹操と孫権の係争地となる。208年、孫権は10万の兵を率いて百日あまり合肥を攻撃したが、落とすことができずに撤退した。215年、曹操配下の張遼が李典ともに精鋭兵800人を率いて合肥を包囲した呉軍を奇襲、打撃を与えて気勢を削ぎ、その後は7千ほどの兵力で篭城し、呉の10万の大軍を相手に守りきった。そして撤退中の呉軍に追撃をかけ、孫権を徹底的に追い詰めた（合肥の戦い）。その後も張遼は呉軍を一切寄せ付けず、恐れられたことから「遼来遼来」の言葉を生んだ。


title: 合肥市

text: 三国時代には魏の揚州経略の主要拠点となり、呉からの攻撃も止むことはなかった。230年代初頭に魏の満寵が老朽化した合肥城の北西側に「合肥新城」を築城する。234年、呉の孫権が同城を攻撃してきた際には、魏の曹叡（明帝）が親征を行ってこれを撃退した（現在も同地に合肥新城遺址が残されている）。253年には呉の諸葛恪が攻撃するが、籠城の末にこれを撃退した。


title: 合肥市

text: その後隋代には合肥県に廬州府が設置され、明清時代まで続いた。このため廬州の別称でも知られる。


title: 合肥市

text: 1949年1月21日、国共内戦のさなか中国国民党軍を破った人民解放軍が合肥に入城、2月1日に県を廃して合肥市を建てた。1952年8月25日安徽省人民政府が正式に成立し、合肥市に駐在するようになった。


title: 合肥市

text: 安徽省中央、長江と淮河の間に位置し、巣湖に臨む。南に淝河を通じて長江から海に出ることができる。省都として行政施設が多数置かれているほか、石油関連のオフィスが目立つ。大規模な工場は少ないが主要大学があることも関係して技術研究開発施設には重点が置かれている。


title: 合肥市

text:
1月の平均気温は2.8度、7月の平均気温は28.0度、年平均気温は15.8度、年降水量は990.5mmである。
4市轄区・1県級市・4県を管轄する
自動車メーカー江淮汽車 (JAC) の本社所在地である。また、かつては三洋電機の現地合弁「合肥栄事達三洋電器股份有限公司」（合肥三洋）があったが、ワールプール・コーポレーションに買収されて現在は同社の中国法人となっている。


title: 合肥市

text: 空港・ホテル以外では英語が通じないので特に英文名称の施設（米系のホテルなど）に行く場合には漢字資料が必要。日本語は市中では通じない。


title: 合肥市

text:
中国国内の主要都市と合肥の間には航空便が多く設定されている。合肥南駅が高速鉄道ターミナルの中心として中国各地とを結んでいる。
合肥港
航道等级
三、四级


title: 合肥市

text: 物価に比べてタクシー代が割安（昼6.25元、夜8.25元）なのでバスに加えてタクシーが市内交通では市民の足となっている。タクシーの台数は多いが通勤時間帯は乗車率が高いので簡単にはつかまらない。


title: 合肥市

text: 2016年12月26日に合肥初の地下鉄である合肥軌道交通1号線が開業した。国の直轄管理である中国科学技術大学、合肥工業大学、安徽大学を擁し、北京に次ぐ一大科学技術教育拠点である。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: スタニスワフ・パヴェウ・ステファン・ヤン・セバスティアン・スクロヴァチェフスキ（Stanisław Paweł Stefan Jan Sebastian Skrowaczewski , 1923年10月3日 - 2017年2月21日）は、ポーランド出身の指揮者、作曲家。ファースト・ネームは、日本では英語読み「スタニスラフ」と表記されることが多い。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: ポーランドのルヴフ（現ウクライナ）生まれ。4歳でピアノとヴァイオリンを始め、7歳でオーケストラのための作品を作曲したという。11歳でピアニストとしてリサイタルを開き、13歳でベートーヴェンのピアノ協奏曲第3番を弾き振りするなど、神童ぶりを発揮した。しかし、第二次世界大戦中の1941年、ドイツ軍の空襲によって自宅の壁が崩れて手を負傷したため、ピアニストの道を断念。以後、作曲と指揮に専念するようになる。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 1946年にブロツワフ・フィルハーモニー管弦楽団の、1949年にカトヴィツェ・フィルハーモニー管弦楽団の、1954年にクラクフ・フィルハーモニー管弦楽団の、それぞれ指揮者を務める。1956年、ワルシャワ国立フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督に就任。同年、ローマの国際指揮者コンクールに優勝。1958年には、ジョージ・セルから招かれて渡米。クリーブランド管弦楽団を指揮してアメリカデビューを果たす。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: その後も、1960年-1979年ミネアポリス交響楽団（現ミネソタ管弦楽団）音楽監督。（現在桂冠指揮者。）1984年-1991年、イギリスのハレ管弦楽団（マンチェスター）首席指揮者。1994年からザールブリュッケン放送交響楽団（現ザールブリュッケン・カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団）の首席客演指揮者を務める。2007年4月-2010年3月、読売日本交響楽団第8代常任指揮者を務め、2010年4月から同団桂冠名誉指揮者。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 2011年5月には病気療養のためキャンセルした小澤征爾の代役として25年ぶりにベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮台に立ち、聴衆はもとより楽団員からも絶賛された。日本では、NHK交響楽団と読売日本交響楽団、さらに札幌交響楽団に客演している。2011年8月には、フレデリック・ハリス(マサチューセッツ工科大学ウインド・アンサンブル指揮者)の著による伝記「Seeking The Infinite : The Musical Life of Stanislaw Skrowaczewski」が出版された。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: アメリカ国籍を取得し、アメリカ・ミネアポリス市に在住していた。2016年11月に脳梗塞を起こし闘病していたが、2017年2月21日死去。享年93。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 彫琢された細部を積み重ねて音楽を形成する独特の指揮をする。作曲家としての活動も活発である。実力派の名指揮者として、好楽家の支持は高い。1960・70年代のミネアポリス交響楽団音楽監督時代には、マーキュリー・レーベルやVOXレーベルに録音を行い、その録音の優秀さとともに注目を集めていた。1960年代にはザルツブルク音楽祭にも登壇している。1990年代以降、ザールブリュッケン放送交響楽団とのブルックナーの交響曲全集録音でカンヌ・クラシック賞及びマーラー・ブルックナー協会の金メダルを受賞し、日本でも一躍知られるようになった。ウィーン国立歌劇場、メトロポリタン歌劇場、ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団、フランス国立管弦楽団、バイエルン放送交響楽団、ハンブルク・フィルハーモニー管弦楽団、フィラデルフィア管弦楽団など世界各地の歌劇場・オーケストラに客演している。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 60年以上という圧倒的なキャリアに比して録音が少なく、また現在では、ブルックナー、ベートーヴェン、ブラームス等の演奏が注目されるためにレパートリーが狭いと思われがちだが、実際にはモーツァルトからメシアンに至る幅広いレパートリーを持っている。特に日本では70歳を超えてから、いわゆる「ブルックナー指揮者」として名が知られるようになったためか古典派やロマン派の演奏ばかりが注目されるが、スクロヴァチェフスキがアメリカに渡った1960年代にはむしろストラヴィンスキーやショスタコーヴィチ、プロコフィエフ、ラヴェルといった20世紀音楽のスペシャリストと目されていた。実際にミネソタ管弦楽団時代の録音には20世紀音楽が極めて多い。逆にベートーヴェンの交響曲の録音は1999年のNHK交響楽団との第5番のライヴ録音が初めてであり、モーツァルトの交響曲に至っては未だにNHK交響楽団との第29番(1996年)と読売日本交響楽団との第41番「ジュピター」(2002年)のライヴ録音しかないなど、そのキャリアと実力に比してなかなかコアレパートリーの録音機会に恵まれない指揮者である。事実、ブラームスの交響曲全集(ハレ管弦楽団)の録音は60歳を過ぎてからであり、ベートーヴェンとシューマンの交響曲全集(ザールブリュッケン・カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団)の録音の機会が彼に訪れたのは80歳を過ぎてからである。しかし80歳を過ぎて名実ともに巨匠指揮者の仲間入りを果たしてからも20世紀音楽に対する情熱は衰えることはなく、常任指揮者を務めた読売日本交響楽団との演奏会でストラヴィンスキーやショスタコーヴィチ、ラヴェル、バルトーク、オネゲル、メシアンといった20世紀音楽を度々取り上げており、2011年に25年ぶりに客演したベルリン・フィルハーモニー管弦楽団においても自家薬籠中のブルックナーと共にハルトマン作品を取り上げている。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 自身が作曲家でもあることから、「作曲家はスコアに無駄な音は書かない」「スコアに書かれている以上、すべての音が聴衆に聴こえるべきだ」との信念を持っている。そのため彼の演奏は極めてバランス感覚に優れ、一音たりとも無駄にせず音化していくことから「レントゲン写真のような演奏」と評されることもある(その一方で、各楽器間のバランスを整理しすぎる余り音楽のスケールが小さくなることが度々あり、「箱庭的演奏」などと批判されることもある)。また作曲家としての視点でスコアを読むためか、楽譜に不足があると感じた場合には自ら楽譜に若干の修正を加えることも珍しくない(例えばブルックナーの交響曲では、ノーヴァク版の最終稿を基本としながらもハース版や改訂版から部分的に移植した独自の楽譜を用いて演奏する)。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 戦後の1947年にフランス大使館の奨学金を受けて2年間パリに滞在、ナディア・ブーランジェやアルチュール・オネゲルに作曲を師事した。パリ滞在中に、「ゾディアク」という前衛グループを設立した。世代的にはルトスワフスキとペンデレツキの中間のポーランド楽派における繋ぎ役とされる。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text: 20世紀を代表する作曲家ピエール・ブーレーズ、ルイジ・ノーノ、カールハインツ・シュトックハウゼンらとの交流がある。しかし、最も強い影響を受けたのはブルックナーといい、自作の「管弦楽のための協奏曲」の第2楽章には「アントン・ブルックナーの昇天」というタイトルを付けている。日本では読売日本交響楽団との演奏会で自作を度々取り上げているほか、ミネソタ管弦楽団やザールブリュッケン・カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団と自作を録音している。


title: スタニスワフ・スクロヴァチェフスキ

text:
主な作品は以下の通り。
__目次強制__


title: フランク・ランパード

text: フランク・ランパード（Frank James Lampard Jr.OBE, 1978年6月20日 - ）は、イギリスの首都ロンドン出身の元サッカー選手。サッカー指導者。ポジションはミッドフィールダー。愛称はランプス。現在はフットボールリーグ・チャンピオンシップのダービー・カウンティFCの監督を務めている。


title: フランク・ランパード

text: 1978年6月20日、フランク・ランパード・シニアの息子として生まれる。裕福な家庭に育ち、学業も優秀であった。一般に0.1%しかいないと言われる150を超えるIQの持ち主である。またクリケットでも地元の代表チームに選抜されている。パブリックスクールであるブレントウッド・スクールを卒業。


title: フランク・ランパード

text: 1995年にウェストハムでプロ生活を始める。その後スウォンジー・シティにレンタル移籍する。復帰後はあまり活躍できずにいたが徐々に頭角を現し、1998-99シーズンは全試合に出場する。1999年にイングランド代表に招集され着実に成長していく。しかし、ウェストハムでは数シーズンに渡って経験を積むが、伯父のハリー・レドナップが監督、父親のフランク・ランパード・シニアがコーチであったために、調子が悪い時には批判の対象となっていた。ファンから愛されず、またレドナップ、フランク・シニアが不明確な理由でクラブから解雇されてしまい、自身の環境転換の為に2001年夏に移籍金1100万ポンド（約24億円）でチェルシーへ移籍。2005年にはバロンドール、FIFA最優秀選手賞共にロナウジーニョに次ぐ第2位の得票数を獲得。


title: フランク・ランパード

text: イングランド代表GKのデイビッド・ジェームズが保持していたプレミアリーグの連続試合出場記録を更新。2005年12月28日マンチェスター・シティ戦でウィルス性疾患のため欠場するまで、164試合連続出場という記録を残した。


title: フランク・ランパード

text: モウリーニョ監督の「国内選手にクラブを引っ張ってほしい」との方針から、チェルシーでは副キャプテンを務める。2006-07シーズンは故障がちなジョン・テリーに代わって、多くの試合でキャプテンマークを巻いた。


title: フランク・ランパード

text: 2008年のシーズンオフにはモウリーニョ率いるインテルへの移籍が噂されたが、最終的にはチェルシー残留を選んで5年契約を結び、チェルシーでキャリアを終える意向を明らかにした。


title: フランク・ランパード

text: 2010年3月27日のアストン・ヴィラ戦で4得点を記録し、チェルシーでのプレミアリーグ通算100得点を達成した。2009-10シーズンはMFのプレミアリーグ史上最多得点となる22得点を挙げ、5年連続でシーズン20得点を記録。チェルシーの4シーズンぶりのプレミアリーグ制覇に貢献した。


title: フランク・ランパード

text: 2012年4月9日に行われたフラム戦で1得点を挙げ、このゴールでプレミアリーグ通算150得点を記録。これはプレミアリーグのミッドフィルダーでは史上初の記録である。また、2月26日に行われたボルトン戦の得点でプレミアリーグ連続2桁得点記録を9に伸ばしている。


title: フランク・ランパード

text: 2013年2月2日のニューカッスル戦でプレミアリーグ10季連続2桁得点を達成。3月17日のウェストハム戦では、チェルシーでの通算200得点目を記録。さらに5月11日のアストン・ヴィラ戦で2得点を決め、チェルシー歴代最多得点記録となる通算203得点を達成した。


title: フランク・ランパード

text: 2014年6月、2013-14シーズン限りで13年間所属したチェルシーを退団する事を発表。


title: フランク・ランパード

text: 2014年7月24日、2015年からメジャーリーグサッカーに創設されるニューヨーク・シティFCへの加入が決定。8月5日にマンチェスター・シティFCへシーズン開幕までの間、レンタル移籍することが発表された。


title: フランク・ランパード

text: 2014年9月13日、エミレーツスタジアムでのアーセナル戦に先発し、移籍後初出場。前半のみでの途中交代となった。9月21日に行われたチェルシー戦では途中出場し、貴重な同点ゴールをあげたが、古巣への敬意から喜びの表情は見せなかった。


title: フランク・ランパード

text: 2014年12月31日ペジェグリーニ監督の希望より、ニューヨークシティFCと本人とのシーズン終了までのレンタル延長が合意した。


title: フランク・ランパード

text: 2015年1月8日、ニューヨーク・シティと契約を交わした上で、レンタルの形でマンチェスター・シティに加わったとされていたが、プレミアリーグの出した声明により、ランパードはニューヨーク・シティと契約を交わしていなかったことが明らかになった。夏の移籍市場で正式にニューヨークシティFCの移籍が決定した。


title: フランク・ランパード

text: 2015年6月、大英帝国勲章OBEを受ける。


title: フランク・ランパード

text: 2016年11月14日、2016年シーズンの契約満了をもって、ニューヨーク・シティを退団することを発表。


title: フランク・ランパード

text: 2017年2月2日、自身のFacebookで現役を引退することを発表した。


title: フランク・ランパード

text: 1999年10月10日のベルギー戦でデビューを果たす。デビュー後しばらくは目立った活躍をすることはできず、2002年の日韓ワールドカップではメンバー選考から外れた。しかし、チェルシーの躍進と共に自身もコンスタントに出場機会を得るようになると、EURO2004ではレギュラーとして出場し、準々決勝で敗退するが、自身は3得点を挙げ、大会ベスト11にも選出された。


title: フランク・ランパード

text: 2006年ドイツワールドカップ予選では5得点を挙げ、イングランドの本大会出場に貢献。


title: フランク・ランパード

text:
2010年南アフリカワールドカップ決勝トーナメント1回戦の対ドイツ戦では、1点リードされて迎えた前半38分に放ったシュートがクロスバーに当たりゴールラインを越えたがゴールと認められず、1-4でイングランドは敗戦。「幻の同点ゴール」と言われ、科学的な判定の導入を求めた。イングランドは1966年イングランドワールドカップ決勝戦で起こった「疑惑のゴール」とは逆の「誤審」を味わうこととなり、英メディアの憤激を呼び起こした他、たまたま開催中だった2010年サミットの合間に共にテレビ観戦していたアンゲラ・メルケル独首相がデーヴィッド・キャメロン英首相に謝罪する一幕もあった。
2014年8月26日、代表引退を表明したことを発表した。ランパードは、「代表引退を決めた。ワールドカップ以降、深く考えてきたし、すごくタフな決断だった。国を代表することはいつも、すごく誇らしいことだったし、振り返れば、イングランドのシャツを着ている時はいつでも楽しかった」とコメントしている。


title: フランク・ランパード

text: 2018年5月31日、ダービー・カウンティFCの監督に就任した。


フランク・ランパード


title: 秦朝

text: 秦朝（しんちょう）は、紀元前221年から206年まで存在した、中国の統一王朝である。この王朝は、秦が戦国七雄の他の6国を征服することで成立した。秦朝を建てた皇帝は、始皇帝として知られている。秦は現在の甘粛省や陝西省の秦の拠点に由来した。秦の強さは、戦国時代の紀元前4世紀の商鞅の法家改革により大いに高められた。紀元前3世紀中葉と後半に、秦は一連の迅速な征服を成し遂げ、弱体化した周を終わらせ、結局戦国七雄の6国を征服して全中国を支配した。


title: 秦朝

text: 中国支配で秦は、強大な軍備を維持できる高度に形作られた権力と、安定した経済により統一された帝国を創造することを試みた。秦の中央政府は、貴族と地主の役割を極小化し人口の絶対多数を占める農民に対する直接的な支配をし広範な労働部隊への秦の関与を認めることで支配しようとした。このことは現在万里の長城として知られる北の国境の壁のような大規模事業の建設を可能とした。秦朝は通貨や度量衡が標準化され筆記の形態の統一が行われるような数個の改革も主導した。批判を制限し古い王朝の名残は全て粛清する企図は、後世の学者に大いに批判されている悪名高い焚書坑儒へと発展した。政府は高圧的で官僚主義的であったが、秦の軍事は、最新鋭の兵器や輸送手段、戦術を用いる点で革命的でもあった。


title: 秦朝

text: 秦朝は全国を36郡に分けた。領土を広げるごとに、中央政府が支配する新たな郡を次々に置いた。五嶺の南、南越を支配した領土には、南海、桂林及び象州の3郡を、北に匈奴を攻めて陰山以南を切り取った地には九原郡（現在の包頭市南西）を置いた。


title: 秦朝

text: 軍事的には強大であったとはいえ、秦朝は長く続かなかった。始皇帝が紀元前210年に死ぬと、始皇帝の息子である胡亥が、胡亥を通じて全王朝の行政に影響を及ぼし支配する企図を持って皇帝の元顧問の内の2人により皇帝に担ぎ上げられた。しかしこの顧問は二人とも死去し秦の第2代皇帝も死去することになる論争に巻き込まれた。大衆的な反乱は、2年後に発生し、弱体化した帝国は、漢の建国につながる楚の副官（劉邦）に暫くして降伏した。急速に終焉を迎えたとはいえ、秦朝は後世の帝国特に漢に影響を与え、中国の欧州名は、秦に由来すると考えられている。


title: 秦朝

text: 紀元前9世紀、古代の伝説上の政治顧問・伯益（舜帝と禹帝の臣）の子孫は、秦市の支配を認められた。現在の天水市が、この都市がかつてあった場所である。周第8代の王孝王の時代、この地域は秦として知られることになった。共和の時代の紀元前897年、この地域は馬の養育に当てられる属領となった。非子の子孫の一人荘公は、この王朝の第13代の王平王から好感を持たれることになった。褒美として荘公の息子襄公は、正式に秦を建国する時期に遠征の指導者として東方に送られた。


title: 秦朝

text: 近隣からの脅威による深刻な侵攻を受けることはなかったが、秦は紀元前672年に初めて中国中部に遠征隊を送った。しかし紀元前4世紀の初め、近隣は全て征服されていて、この段階は秦の拡張主義の興隆に向けた準備が整った時期であった。


title: 秦朝

text: 秦の政治家商鞅は、紀元前361年から紀元前338年に死去するまで数々の軍事的に有益な改革を主導し、秦の首都咸陽の建設にも協力した。後者の成果は、紀元前4世紀中葉に始まり、できた都市は、他の戦国時代の国々の首都に大いに似ていた。


title: 秦朝

text: 商鞅の改革で最も有名なのは、実際的で無慈悲な戦争を促進した法家の哲学を支持していたことであった。対照的に周と次の戦国時代では、流行した哲学は、紳士の活動としての戦争に縛り付けていて、指揮官は戦闘における天の法であると理解したことを尊重するよう教育された。例えば襄公が戦国時代に楚と戦争をした際に渡河中に敵を攻撃するのを断った。渡り終え隊形を整えると、次の戦闘で決定的な敗北を喫した。助言者は後に敵に対するこのような過度の礼儀について忠告すると、「賢人は弱者を壊滅させたり敵が隊列を整える前に攻撃命令を出すことをしない」と言い返した


title: 秦朝

text: 秦は敵の弱点に優位に立ちながらこの軍事的伝統を無視した。魏の貴族は、秦を「強欲で邪悪で利益に聡く誠実でない国である。礼儀や相応しい関係、高潔な行為については無知で、物を得る機会があれば、動物のように家族を無視するであろう」と攻撃した。その人が長く続く支配者の強力な指導力や他国から有能な人物を引き抜く開放性、このような強力な政治的基礎を秦に与えた国内に殆どいない反対派に関連するこの法家の実践者であった。


title: 秦朝

text: もう一つの秦の優位は、広大で効率的で有能な将軍がいたことである。同様に兵器や輸送で最新の物を利用し、敵の多くが失われた。この後者の発展は、中国の多くの地域で最も標準化される数個の異なる地形で大きな可動性を与えた。従って思想と実践の両方で秦は軍事的に優れていた。


title: 秦朝

text: 最終的に秦帝国は国を自然の要塞にする山々に守られた生産力や戦略的位置による地理的優位があった 。拡大する農業生産高は、食料と天然資源と共に秦の広大な軍を維持するのを助け、紀元前246年に作られた渭水は、この点で特に重要であった。


title: 秦朝

text: 秦朝に先立つ戦国時代に優勢に争う主要な国は、燕、趙、斉、楚、韓、魏、秦であった。この国の支配者は、嘗て用いた低い肩書きを用いるよりも自らを王と位置付けた。しかし誰も周の王が用いたような「天命」があるとか犠牲を求める権利があると考えて上位に位置付けることはなかった（周の支配者のものとした）。


title: 秦朝

text: 紀元前4世紀と紀元前3世紀の征服の前に秦は数回の挫折を経験した。法は貴族にさえ適用されると商鞅が主張したために処刑された学生について武王による怨恨により紀元前338年に商鞅が処刑された。紀元前307年の秦の継承に関する国内の反目もあり、秦の権力を幾分分散化させた。秦は紀元前295年に他の国の連合軍に敗れ、軍の主体がこの時斉に対する防衛にとられていたために一時趙にも敗れる危険があった。しかし暫くして積極的な政治家范雎が後継問題が解決されたために首相として権力を掌握し、他の国を征服する企図を持つ秦を促す晋や斉に始まる拡張主義政策を始めた。


title: 秦朝

text: 秦は他国との争いには敏捷であった。初めて真東の韓を攻撃し、紀元前230年に楊堤（音訳）を獲得した。それから北に向かい、趙が紀元前228年に降伏し、最北の燕が続き、紀元前226年に陥落した。続いて秦は東へと戦線を向かわせ、その後同様に南に向かい、紀元前225年に魏の大梁（現在の開封市）を獲得し、紀元前223年までに楚を降伏させた。最後に洛陽にある周の残存地を取り除き、斉を征服し、紀元前221年にを獲得した。


title: 秦朝

text: 征服が紀元前221年に完了すると、始皇帝は9歳で初めて秦の玉座につき、中国の事実上の支配者になった。首相呂不韋の退官で唯一の支配者としてその地位を確実なものにした。その際始皇帝という新たな名前に以前の三皇五帝の肩書きを付け加えた。新たに名乗った皇帝は、秦の所有でない武器は全て没収し溶かすよう命じた。集められた金属は、秦の新首都咸陽の観賞用彫像12体を建造するのに十分な量であった。


title: 秦朝

text: 紀元前214年に始皇帝は大軍の一部（10万人）と共に北の国境線を固め、ために南方に軍の大半（50万人）を送った。中国に対する秦の支配に優先する事象に先立ち、南西の四川省の多くを獲得していた。秦はジャングルでの戦いに慣れておらず、南方部族のゲリラ戦で10万人を超える損失を出して敗北した。しかしこの敗北で秦は南方への運河の建設に成功し、南方への第二次攻撃で軍を送り補強するのに大いに用いられた。こうしたものの建造で秦は広州周辺の運河地帯を征服し、福州や桂林という地域を獲得した。ハノイに至る南方まで攻撃した。南方でのこの勝利の後、始皇帝は10万を超える捕虜を移動させ、新たに征服した地域の植民地化のために移住させた。帝国の境界線の拡張期間に始皇帝は南方で非常に成功した。


title: 秦朝

text: しかしこの時期の帝国が北方に拡大する一方で秦は長期間その土地に踏み留まれたことは滅多になかった。秦が纏めて五胡と呼んだこの地域の部族は、秦の大半の時代は中国の支配を受けなかった。秦の農民との取引が禁止され、中国東北地方のオルドス地方に住む匈奴は、秦が報復するよう促しながら代わりに侵攻することが珍しくなかった。後、この地域は紀元前215年に征服され、農業が始められたが、農民は不満を抱き、後に暴動を起こした。次の漢は、人が溢れたことでオルドス地方に拡大もしたが、その過程で資源を激減させた。オーウェン・ラティモアは二つの王朝がオルドス地方を征服しようとしたことについて「征服と拡大は、実体のないものであった。いかなる形であれ反応の起こる成功はなかった。」と述べた。確かにこのことは多角的に見て王朝の国境については事実であり、現代の新疆ウイグル自治区、チベット、満州、内モンゴル自治区、南東部の地域は、秦にとっては外国であり、軍事的に支配した地域でさえ文化的には別個のものであった。


title: 秦朝

text: 始皇帝に対する暗殺が3度試みられ、始皇帝はその結果偏執狂的になり不死に取り憑かれた。始皇帝は秘薬は海の怪物に案内された島に残されていると主張する道士から不死のを入手する意図を持って帝国の東端に旅した紀元前210年に死去した。首席宦官趙高と首相李斯は、第2代皇帝になる死んだ皇帝の最も従順な息子胡亥に王位を譲る意思を翻意できるまで帰還中死の知らせを隠した。自分達の目的に合わせて胡亥を操作できると考え、従って事実上帝国を支配できると考えた。確かに胡亥は不器用で従順であった。多くの大臣や王子を処刑し、大規模な建造事業を続け（最も浪費した事業の一つは城壁に漆を塗ったことである）、軍備を増強し、増税し、悪い知らせをもたらした者を逮捕した。その結果中国全土で暴動が起き、官吏を襲撃し、群衆を決起させ、掌握された地域で王を自称する者が現れた。


title: 秦朝

text: この間、李斯と趙高は、失脚し、李斯は処刑された。趙高は胡亥の無能を理由に胡亥に自殺させることにした。このことに対して胡亥の甥の子嬰は、帝位に就き、直ちに趙高を処刑した。増大する騒乱が人民の間で拡大し多くの地方の官吏が自ら王を名乗るのを見ながら子嬰は、他の王と同じ王の一人と自ら表明することで帝位にしがみつこうとした。しかし自分の愚かな行為で傷つき、大衆の反乱が、紀元前209年に発生した。劉邦副官の下で楚の乱が起きると、そのような混乱の状態は長続きしなかった。子嬰は紀元前207年に渭水近郊で敗れ、まもなく降伏し、楚の指導者項籍に処刑された。秦の首都は、翌年破壊され、このことは秦帝国の終焉であると他の歴史家同様にから看做されている。その際劉邦は項籍を裏切り破り、紀元前202年2月28日に自ら漢の高祖を名乗った。秦朝の短い期間にもかかわらず後世の王朝の構造に非常に影響を与えた。


title: 秦朝

text: 秦の貴族は、文化や日々の生活において非常に似通っていた。文化の地域差は、下層階級の象徴と看做された。このような地域差は政府が達成しようと躍起になる統一とは相容れないと見られたために、このことは周から始まり、秦により急に関心を持たれた。


title: 秦朝

text: 人口の90％を超えていた平民や田舎の村民は、生まれた村や農場を去ることは非常に稀であった。農場は殆ど違いはなかったが、通常の雇用形態は、地域により違った。職業は世襲で、父親の仕事は、死後長男に引き継がれた。呂氏春秋は「仕えさせる」者の理想像に関わりなく平民が物質的富にいつどのように取り憑かれても「物の提供を」減少する例を示した。


title: 秦朝

text: 農民が秦朝やその後の王朝の文学に取り上げられるのは稀であり、学者やエリートは、都市の興奮や政治の魅惑の方を好んだ。有名な例外は、家族は自分の食料を育てるべきだと教える神農（所謂神の父）であった。「若い時期に耕さなければ、世界の人は、飢えて育つであろう。若い時期に編み物をしなければ、世界の人は凍えるであろう。」秦はこれを促進し、農業における政治的関心と活動の模倣を作り出す特別な農場で交代で耕作を行う特別な官吏から構成される儀式は、数年に一度行われた。


title: 秦朝

text: 戦国時代の建築には数点確実な面があった。防御に使う城壁は、長く、それどころか数点の第2城壁は、時に異なる区域を分けるために建設されもした。権威と絶対権力の意識を生み出す連合構造の多機能性が強調された。高い塔や門、テラス、高い建物のような建築要素は、十分ここに伝わった。


title: 秦朝

text: 秦の書き言葉は、周の書き言葉のように表語文字であった。人生で最も影響を与えた達成物の一つとして李斯は全国で統一された大きさと形状となる筆記様式を標準化した。このことは千年間中国文化における統一効果となることになる。書道の小篆を創設することでも名を残し、現代中国にとって基礎をなし、依然として葉書やポスター、広告で用いられている。


title: 秦朝

text: 戦国時代、諸子百家は中国の学者により提案された多くの異なる思想を構成した。しかし紀元前221年、始皇帝は全ての国を征服し、単一の思想法家で統治した。理由は分からないが、少なくとも1つの思想墨家は、根絶された。秦の国家思想と墨家がある点では似通っていたとはいえ、墨家が準軍事的行動により国軍から捜索され殺されたことは可能性としてある。


title: 秦朝

text: 儒教と呼ばれる孔子の思想は、周の後半や帝国時代の初めの多くを通じて起きたように戦国時代にも影響を与えた。この思想は当時の中国文学を形成していた頌や文書、典礼、音楽、春秋、変更の「6古典」として知られる所謂儒教文学の規範があった。


title: 秦朝

text: 秦朝では、他の法家に属さない思想と共に儒教は始皇帝により抑圧され、初期の漢の皇帝は、同じことをした。法家は封建制度を非難し、特に皇帝が違反すると、厳罰を奨励した。個人の権利が政府や支配者の意志と相反すると無効とされ、商人や学者は、非生産的と看做され、排除の対象とされた。古い思想の根絶を遂行するために採用された徹底的な手法の一つは、悪名高い焚書坑儒で、後世の学者の間で秦朝の荒涼とした評価を勝ち得た。権力を強固にする企図を持って始皇帝は法家や国家に挑戦する視点を唱道するあらゆる書物の焼却を命じた。この布告は紀元前213年に発布され、焼却するために書物を差し出すことを拒否した学者は全て生き埋めにされて処刑されることになることも規定した。法家から生産的と看做された唯一の書物は、保護され、その殆どは農業や易断、医学のような実用的な主題を論じたものであった。


title: 秦朝

text: しかし「焚書坑儒」に関する議論は残っている。今日多くの中国学者は、「大歴史家」に記録されたような「坑儒」はこの用語は単に恐らく「死罪」を意味したものとして額面通りには受け取れないと議論している。


title: 秦朝

text: 秦の政府は、高度に官僚主義的で、全員が始皇帝に仕える官僚機構により統治された。秦は最近占領された国々などの領域全てを支配することを始皇帝に認めながら韓非の教えの実践を行った。生活のあらゆる面が馬車の車軸の長さのような長さや言語から実用的な詳細まで標準化された。始皇帝と助言者は、中央集権化した官僚主義的な政府に置き換える中国の封建主義を終わらせる法律や習慣を導入した。この制度の下で有能な個人が転換した社会で容易に名をあげることができたので軍と政府の双方が成功した。後世の中国王朝は、儒教により非難されたとはいえ、その効率のために秦朝を手本にした。しかしこのような制度は、権力に飢えた個人に操作され得、このような事件の一例は、「官吏の記録」に記された。胡という司令官は、自分の殺した数多の「盗賊」を増やす目的で農民を攻撃するように部下に命じ、同様に自分の記録を増やしそうな上司が、このことを許した。


title: 秦朝

text: 既に大改革を遂行している事実があるとはいえ、始皇帝は軍備でも改革を行った。軍は当時としては最高の武器を使用していた。戦国時代の剣の発明は、大きな進歩であった。初めは主として青銅製が用いられたが、紀元前3世紀までに秦は更に強い鉄製の剣を用いていた。この金属に対する需要は、の改良へと繋がった。クロスボウが紀元前4世紀に導入されていて、嘗て使われた複合弓より強力で的確であった。2つのピンを除去することで効果をなくすことも可能で、敵がクロスボウを獲得することができなくなった。


title: 秦朝

text: 秦は輸送と兵站の手法も改良した。趙は紀元前307年に初めて騎兵とともにチャリオットに置き換えたが、騎兵は中国の地形に対して大いに機動性があったので、この変更は急速に他の国に取り入れられた。


title: 秦朝

text: 始皇帝は遊牧生活を送るモンゴル族に対して防御するために北の国境を要塞化する計画を発展させた。その結果は後に万里の長城となるものの初期の建設であり、封建領主により作られた壁の結合と補強により建造され、後世の王朝により度々拡張され再建されることになり、北からの脅威に対応もした。始皇帝の統治時代に作られたもう一つの事業は、死後に皇帝を守ることを目的にした兵馬俑であった。兵馬俑は地下にあるために目立たず、1974年まで発見されなかった。


title: 秦朝

text: 秦の時代や事実初期の中国帝国の多くの時代の中国の優勢な宗教信仰は、（簡単に言えば「精霊」）や陰、そうしたものが住むと言われる王国に焦点を当てていた。中国人は地球上のものと併存していると信じるこの別世界に接触する企図を持って犠牲を求めた。死者は単にある世界から別の世界へ移動すると言われた。他と同様に儀式は死者は他の王国に旅をし留まることを確実にし精霊の王国から賞賛を得る2つの目的を与えるという。


title: 秦朝

text: 宗教的実践は、通常供物台のある地元の神社か神聖な区域で行われた。犠牲などの儀式では参加者や目撃者全ての感覚が煙や香、音楽と共に和らぎ霞むことになる。中心となって犠牲を捧げる人は、更に感覚を鈍らせ超自然的現象を理解する増大させる犠牲の前で断食をしたり瞑想することになる。厳格ではないが他の参加者は同様に準備した。


title: 秦朝

text: このような感覚を和らげることは、精霊の介在物（霊媒）の実践における要素でもあった。芸術の専門家は、トランス状態に陥るか超自然的状況を表す踊りをすることになる。この人々は芸術の結果として権力を握ることも珍しくなく、漢の霊媒は、2000を超える世帯の支配を保証された。有名な漢の歴史家司馬遷は、愚かな計略と退けながらこのような実践を嘲笑した。


title: 秦朝

text: 未来を予言したり支配する占いは、いまだもう一つの宗教的実践の形態であった。秦朝で一般的であった古代の実践は、未来を知るために骨や亀の甲羅を砕くことであった。自然現象を扱うのが一般的な手法であったが、初期の中国帝国で突如現れた占いの形態は、様々であった。彗星や食、旱魃は、起こることの前兆と看做された。


title: 秦朝

text: 「秦」という名前は、現代のヨーロッパ式国名"China"の語源と考えられている。この言葉は恐らく「Cina」や「Sina」として初めてインド語派に持ち込まれたもので、「Sinai」や「Thinai」としてその際ギリシア語やラテン語に持ち込まれた。その際「China」や「Chine」として英語やフランス語に変換された。この語源はサンスクリットの「Sina」が秦朝より前に発展したと示唆する一部の学者からは嘲笑されている。紀元前7世紀に周に支配された国晋は、もう一つの可能性のある語源である。


title: 秦朝

text: 注：昭襄王は既に秦が周を全滅させた時点で51年間秦を支配していたが、戦国時代の他の6国は、依然独立を保っていた。従って歴史家によっては翌年（昭襄王の52年目）を正式な周からの継承として用いた。


title: 秦朝

text: 始皇帝は紀元前221年に中国を統一してから自ら「皇帝」と名乗った最初の中国の君主であった。従ってこの年は内戦で暫時中断する紀元前206年までの15年間続く「秦朝」の始まりと西洋の歴史家から一般に採用されている。


title: ヒシミラクル

text: ヒシミラクルとは日本の競走馬である。2002年に人気薄ながら菊花賞に勝ち、その後も天皇賞（春）、宝塚記念を制覇するなど中央競馬で活躍した。


title: ヒシミラクル

text: 2001年のHBAトレーニングセールに上場され、阿部雅一郎に682万5000円で落札された。


title: ヒシミラクル

text: デビューは2歳（2001年）の夏。デビュー直後は短距離を中心に使われていたが、結果が出なかったため中距離を使われはじめる。しかしそこでも勝ちきれないことが多く、初勝利は2002年5月26日の中京競馬第2競走だった。この日はタニノギムレットが勝利した東京優駿と同日だった。その後は阪神競馬の条件戦で2勝。とくに500万下特別の売布特別は5馬身差であったうえ、ダンツフレームが勝利した同日の宝塚記念のタイムを上回る好時計だった。菊花賞トライアルの神戸新聞杯にも出走したが6着に終わり、菊花賞の優先出走権（3着以内）は取れなかった。それでも菊花賞を目指して出走登録を行い、抽選を突破し菊花賞に出走することとなった。クラシック登録がなかったため追加登録金を払っての出走であった。人気は10番人気と低かったが、スタート直後に1番人気ノーリーズン鞍上の武豊が落馬し場内がどよめくなか、自慢のスタミナを発揮。道中は鞍上の角田晃一がずっと手綱をしごきっぱなしながらも第4コーナーで先頭に並びかけ、メガスターダムとゴール寸前まで競り合い最後は追い込んできた16番人気のファストタテヤマをハナ差退け優勝。3連複が34万馬券と大波乱となった。年末の有馬記念に出走したが11着。その後休養に入る。


title: ヒシミラクル

text: 4歳となったヒシミラクルは阪神大賞典から始動した。しかし12着と惨敗。本番の天皇賞（春）を前にもう一叩きとして大阪杯を使ったが7着。そして天皇賞（春）に出走するも菊花賞後の惨敗続きで7番人気と評価は低かった。しかし、ヒシミラクルは菊花賞と同じように3〜4コーナーでまくり気味に順位を上げていくとスタミナを活かして早め先頭に立った。これに対し後続は追いつけず、GI2勝目を挙げた。


title: ヒシミラクル

text: ヒシミラクルの次走は宝塚記念に決まった。この宝塚記念は前年の年度代表馬シンボリクリスエスや有馬記念2着のタップダンスシチー、この年の東京優駿（日本ダービー）優勝馬ネオユニヴァース、GI6勝アグネスデジタルなどが出走し、菊花賞・天皇賞（春）とGIを2勝しているものの距離不足が懸念されたヒシミラクルは6番人気であった。レースでは、最後の直線で先頭に立ったシンボリクリスエスが伸びを欠き、タップダンスシチーが先頭に立った。しかし、外からヒシミラクルとツルマルボーイが追い込んで最後は2頭の一騎討ちとなり、首差ヒシミラクルが出てGI連覇を達成した。これまでのレースはまくりや早め先頭などで勝ってきたが、先行馬が伸びを欠いたこともあり、今回は直線勝負をして差しきるという新たな一面を見せた。


title: ヒシミラクル

text: 秋はGI3連戦を目前にして京都大賞典に出走。ここでは今までの休養明けとは違いスムーズに先行してタップダンスシチーの2着となった。しかし、秋のGI戦線本番というところで繋靭帯炎を発症してしまい1年間休養することになる。


title: ヒシミラクル

text: 復帰したのが次の年（2004年）の天皇賞（秋）だったが、結果は16着。続くジャパンカップではヒシミラクルの十八番ともいえる早め先頭策に出たが9着。しかし悲観する内容ではなかっただけに有馬記念に期待がかかったが、ここでも4コーナーで先頭に並びかけたが14着に敗れた。


title: ヒシミラクル

text: 2005年は2月の京都記念から始動し、60キログラムの斤量を背負いつつも3着に入るが、続く天皇賞（春）では16着と惨敗した。レース数日後には右前脚繋靱帯炎を再発していることが判明し引退が決定した。


title: ヒシミラクル

text: 競走馬引退後、北海道静内郡静内町（現、日高郡新ひだか町）のレックススタッドで種牡馬となった。GI3勝の実績とは裏腹に、成績にムラのある現役時代の穴馬的側面や、地味な母方の血統により生産者の間では敬遠され気味で、種牡馬入りが決定した当初もなかなか繋養する種馬場が決まらなかった。同じサッカーボーイ産駒の種牡馬ナリタトップロードの死亡により、数少ないサッカーボーイの後継種牡馬の筆頭となっていたが、種付け数も供用初年度は22頭、2年目8頭、3年目8頭と伸びなかった。中央競馬でデビューした馬もいるが、ほとんどが本馬の馬主である阿部雅一郎名義で登録されている。2009年から初年度産駒がデビューしているが、勝ち上がり率は低く、低調な滑り出しとなっている。2010年の種付けシーズン終了をもって種牡馬を引退し、11月1日に中村雅明牧場へ移動して余生を過ごしている。ヒシミラクルが競馬というジャンルを超えて一躍有名になったエピソードに、宝塚記念における大口の投票があった。前日発売が行われていた土曜日の11時ごろにウインズ新橋で一人の中年男性が安田記念の的中単勝馬券（130万円×9.4倍）の払戻金と引き換えにヒシミラクルの単勝を1222万円分購入した。


title: ヒシミラクル

text: 購入前、9.7倍を示していた単勝オッズは彼の投票によって1.7倍の圧倒的1番人気となり、その後はオッズを上げていくものの前日オッズでは2番人気で、日曜日のスポーツ紙に「ヒシミラクルの単勝に1000万円」の見出しで大きく取り上げられた。ヒシミラクルの単勝オッズは最終的に16.3倍の6番人気に落ち着いたものの、ヒシミラクルがレースに勝利したためその払戻金は1億9918万6000円もの高額となった。馬券を購入した男性には馬名にかけて「ミラクルおじさん」、または払戻金にかけて「2億円おじさん」という通称がついた。さらにその後もワイドショーで取り上げられたり、的中させた男性を装う人物が現れて「配当金をすべて寄付する」とJRAに連絡があったりした。なお的中させた男性が実際に配当金を受け取ったかどうかはJRAも公表していないため定かではない。


title: ヒシミラクル

text: ヒシミラクル鞍上の角田晃一騎手もレース前日にこの事実を把握しており、優勝騎手インタビューでは「その（1222万円の）単勝を賭けた人は、僕以上の勝負師ですね」と語っていた。


title: ヒシミラクル

text: 角田の後輩である藤田伸二の著書には「角田さんが『どうしても野分特別を勝たせたい馬がいる。ここを勝てば菊花賞は獲れる』としきりに言っていた馬がいた。それがヒシミラクルだった」というエピソードが載っている。


title: ヒシミラクル

text: 角田はヒシミラクルを「ズブくて仕方ないがスタミナは無尽蔵」と評価しており、レースでもスタミナを生かした戦法をとることが多かった。宝塚記念の勝利ジョッキーインタビューでは「どのタイミングで追い出したか」という質問に対し、「スタート直後から追っていた」とヒシミラクルの特徴を捉えたジョークで返していた。


title: ヒシミラクル

text: JRAの2014年度宝塚記念のコマーシャルに2003年宝塚記念をモチーフにしたCMが放映された。


title: ヒシミラクル

text: 父のサッカーボーイは、長距離を得意とする産駒を輩出している。詳しくはサッカーボーイを参照。母シュンサクヨシコは3戦未勝利だが、兄にエプソムカップで2着のダイワジェームスがいる。牝系先祖のミチアサは菊花賞馬アカネテンリュウの母。7代前まで内国産という日本土着牝系である。


title: 一ノ関運輸区

text:
一ノ関運輸区（いちのせきうんゆく）は、岩手県一関市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）盛岡支社の車両基地、および乗務員（運転士・車掌）基地である。
「盛イチ」…盛岡支社を意味する「盛」と、一ノ関を意味する「イチ」から構成される。


title: 一ノ関運輸区

text: 2018年4月1日現在の配置車両は次の通り。


title: セルゲイ・レブロフ

text: セルゲイ・スタニスラーヴォヴィチ・レブロフ（'；'；ラテン文字転写の例:Serhiy Rebrov、Sergei Rebrov、1974年6月3日 - ）は、ウクライナ・ドネツィク州出身の元サッカー選手（FW）、サッカー指導者である。ウクライナ生まれのロシア人で、元ウクライナ代表。


title: セルゲイ・レブロフ

text: セルゲイは、ソ連時代の1974年にドネツィク州のホールリウカで生まれた。


title: セルゲイ・レブロフ

text: 1990年にウクライ・プレミアリーグ・シャフタール・ドネツクでキャリアをスタート。ウクライナが独立するとディナモ・キエフに移籍し、アンドリー・シェフチェンコとともに活躍した。1996年と1998年にはウクライナ年間最優秀選手に選出されている。またUEFAチャンピオンズリーグでも1997-98シーズンにベスト8、1998-99シーズンにはベスト4に導くなど、ヨーロッパでの評価を次第に上げていく。


title: セルゲイ・レブロフ

text: その活躍が認められて2000年にクラブ史上最高額の移籍金でプレミアリーグ・トッテナム・ホットスパーへ移籍。しかしプレミアリーグでは実力を発揮できず、トルコサッカーリーグ・フェネルバフチェへ移籍。その後移籍したイングランドではウェストハム・ユナイテッドのプレミアリーグ昇格へ貢献。2005年より古巣ディナモ・キエフでプレー。2008年にはルビン・カザンへの移籍が決定した。


title: セルゲイ・レブロフ

text: ウクライナ代表としては1992年6月27日のアメリカ戦でデビューを果たし、長らくFWの軸としてシェフチェンコらと活躍した。2006 FIFAワールドカップでも代表に選出され、グループリーグのサウジアラビア戦でミドルシュートを放ち1得点をあげた。


title: セルゲイ・レブロフ

text: 2009年7月20日から古巣のディナモ・キエフのリザーブチームのコーチに就任。2014年から2017年までは監督を務めた。


title: セルゲイ・レブロフ

text: 2017年6月22日、アル・アハリ・ジッダの監督に就任した。


title: 結婚情報サービス

text: 結婚情報サービス（けっこんじょうほうサービス）は、結婚したいと考えている男女の個人情報を提供するサービスを行う業態のこと。


title: 結婚情報サービス

text: 日本における結婚情報サービスは、会員登録が前提で、カウンセリング、出会い、交際・恋愛、婚約・成婚という段階を経る。


title: 結婚情報サービス

text: 出会い系サイトなどと異なり、会員登録に当たっては、当該サービスを提供する事業者の多くにおいて、学歴や職業・職歴を精査され、基準を満たす場合に所定の入会金・サービス利用料等を支払うことなどによって登録が認められる。この際、最終学歴の学校の卒業証明書、現在の仕事の源泉徴収票や給与明細書、独身証明書などの書類の提出が要件となる場合が大半である。


title: 結婚情報サービス

text:
出会いの場として、
を提供しているものが多い。また、これらのサービスにインターネットを利用している業者もある。


title: 結婚情報サービス

text: 婚活を後押しする意味合いで、企業が社員の登録・利用に当たって費用等を負担するなど、福利厚生の一環として当該サービスをメニューの一つに加えているケースもある。


title: 結婚情報サービス

text: この業態の企業は新聞、雑誌に広告を掲載することは可能であるが、テレビ・ラジオでは民放連の放送基準第109条に「私的な秘密事項の調査を業とするものは取り扱わない。」の規定があり、これによりCMを放映することができなかった。2003年8月には、フジテレビにてある結婚情報サービス企業のCMが放映されたが、民放連の放送基準から問題となったため、同年9月に放映を自粛することになった。


title: 結婚情報サービス

text: しかし、以前から事業者だけでなく少子化問題に悩む日本国政府・経済産業省からもCM解禁を求める声があり、2014年11月1日に放送基準を「人権侵害や差別の助長につながるかたちで、個人情報を調査・収集・利用するものは取り扱わない。」と改正し、この日よりテレビ・ラジオでのCM放映が解禁された。


title: 酒見賢一

text: 酒見 賢一（さけみ けんいち、1963年11月26日 - ）は、日本の小説家。福岡県久留米市出身。福岡県立明善高等学校卒業。1988年、愛知大学文学部哲学科東洋哲学専攻卒業。デビュー作『後宮小説』は、架空の中国史小説(王朝も人物もすべて架空で時代も判然としない)風ファンタジーという異色作だったが、その後は実際の中国史から題材をとることが多い。代表作に『墨攻』『陋巷に在り』『泣き虫弱虫諸葛孔明』他。


title: ヤープ・スタム

text: ヤープ・スタム（Jaap Stam, 1972年7月17日 - ）は、オランダ・オーファーアイセル州カンペン出身の同国代表の元サッカー選手、現サッカー指導者。ポジションはディフェンダー（センターバック、右サイドバック）。全盛期は世界屈指のディフェンダーであり、ロナルド・クーマンと並び「オランダ史上最高のディフェンダー」と称された。


title: ヤープ・スタム

text: 1992年にエールディヴィジのFCズヴォレでキャリアをスタートする。その後、オランダのクラブを渡り歩き、1998年にプレミアリーグのマンチェスター・ユナイテッドFCへ移籍した。1998-99シーズンは守備の要として三冠を達成する。しかし自ら発行した自叙伝が原因とされるアレックス・ファーガソン監督との確執により、セリエAのSSラツィオへ移籍した。ところが今度はドーピング検査でナンドロロンの陽性反応が出たため、5ヶ月間の出場停止処分を科された。後に控訴が認められ1ヶ月短縮された。


title: ヤープ・スタム

text: オランダ代表をEURO2004を最後に引退し、EURO後にACミランへ移籍した。2005-06シーズンをもってミランを退団、2006年夏に母国のアヤックス・アムステルダムに加入した。キャプテンとして、数々の大舞台で培った経験を若手に還元することが期待された。


title: ヤープ・スタム

text: 2007年10月29日、アムステルダム・アレナ（アヤックスの本拠地）で開かれた記者会見に臨み、体力の衰えを理由に現役生活に別れを告げた。


title: ヤープ・スタム

text: 2008年、ファーガソン監督に自叙伝に関する問題を正式に謝罪した（ファーガソン自身も後年にユナイテッド時代の最大の後悔としてスタム放出を挙げるほど）。これによりファーガソンと和解し、マンチェスター・ユナイテッドFCのスカウトに就任、主に南アメリカで活動した。


title: ヤープ・スタム

text: その後、古巣アヤックスで指導者としての道を歩み始め、ディフェンスコーチ職を経て2016年にはアヤックスの下部組織であるヨング・アヤックス（U-21チーム）の監督を務めている。同年6月12日にチャンピオンシップのレディングFCの監督就任が発表された。契約期間は2年間。


ヤープ・スタム


title: 横手運輸区

text: 横手運輸区（よこてうんゆく）は、秋田県横手市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）秋田支社の運転士・車掌が所属する組織である。


title: 弘前運輸区

text:
弘前運輸区（ひろさきうんゆく）は、青森県弘前市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）秋田支社の車両基地で、運転士・車掌が所属する組織である。弘前駅の北東に隣接している。
現在、車両の配置はないが、五能線で使用される気動車の仕業検査が行われるほか、構内に留置線・転車台がある。かつての所属略号は「秋ヒロ」。


title: ビザンティン

text: ビザンティン（ビザンチン）は東ローマ帝国の首都であったコンスタンティノポリス（コンスタンディヌーポリ）の旧名ビュザンティオンを語源とする、東ローマ帝国およびその文物を指す名称。正教会の広まった地域を中心に文化的な影響を及ぼし、これらの地域における文物の特定の様式にもビザンティンの名が付される事がある。ビザンティンは英語の形容詞 ""に由来するが、ドイツ語の名詞ビザンツ（, ただし標準ドイツ語発音ではビュツァンツ）とも表記される。


title: ビザンティン

text: なお、「ビザンティン」「ビザンツ」のいずれも後代に用いられるようになった用語であり、東ローマ帝国時代から用いられていた呼称ではない。


title: 坂出第一高等学校

text:
坂出第一高等学校 （さかいでだいいちこうとうがっこう）は、香川県坂出市駒止町二丁目にある私立高等学校。
各クラスからの出し物で行われる。
文化部からもパフォーマンスがあり期待されるものである。
だがしかし一般非公開のため卒業生や生徒の家族しか入れない


title: 387年

text: 注釈


title: 387年

text: 出典


title: 336年

text: 注釈


title: 336年

text: 出典


title: 390年

text: 注釈


title: 390年

text: 出典


title: ビゴス

text: ビゴス(Bigos）は、ポーランド、リトアニア、ベラルーシ、ウクライナの伝統的な煮込み料理。


title: ビゴス

text: 繊切りしたキャベツとザワークラウトを肉類（豚肉、ソーセージやベーコン）や炒めたタマネギ、キノコ類といっしょに火にかけたり、おろしたりを繰り返しながら、2-3日間かけて煮こんだもの。ミシリフスキ（猟師風）、リテフスキ（リトアニア風）など、色々なレシピがある。


title: ビゴス

text: トマトを入れるものやプルーンを入れるものなど各家庭によりレシピが異なり、多くのバリエーションがある。それぞれの家庭のレシピは母から娘に受け継がれ、ポーランドの「おふくろの味」とも言える。かつては軍隊の遠征で大鍋に入れられたビゴスが持ち運ばれ、貴族の狩猟では夕暮れのビゴスが締めくくりの料理として食べられた。


title: ビゴス

text: ビゴスは主菜というより、酒肴の方が近いのではと考える人もいる。


title: ビゴス

text: 1385年、ビゴスはリトアニア大公のヴワディスワフ2世ヤギェウォによってリトアニアからポーランドに伝えられたとされる。彼は狩猟の際にこの料理をふるまったといわれている。


title: ビゴス

text: 「ビゴス」はポーランド人の苗字としても使用されるが、「滑稽な姓、人の尊厳を傷つける姓」と見なされて改姓が認められた例もある。


title: 377年

text: 注釈


title: 377年

text: 出典


title: 368年

text: 注釈


title: 368年

text: 出典


title: 367年

text: 注釈


title: 367年

text: 出典


title: 358年

text: 注釈


title: 358年

text: 出典


title: 大崎上島町

text: 大崎上島町（おおさきかみじまちょう）は、広島県豊田郡の町。竹原港、安芸津港からのフェリーで約30分の、芸予諸島の中程に位置する大崎上島などを町域とする。造船業が盛んで、島内浦々に造船所がある。みかん、レモン、ブルーベリーの栽培に力を注いでいる。


title: 大崎上島町

text: 瀬戸内海に浮かぶ芸予諸島の一部。気候は温暖で、降雪も少ない。平地は少なく、切り立った斜面が多い。柑橘類の栽培に適した環境である。また、周辺には多数の無人島が点在し、漁業振興を目的とした保護水面もあった。昭和期には、真珠の養殖も行われていた。国立広島商船高専や中国電力大崎石炭火力発電所、東邦亜鉛契島製錬所がある。現在の大崎上島の平地は、埋め立てにより造成されたところが多い。伊能大図を参考にすると、大崎地区原下、大西、原田、大串界隈の海岸線が内陸にあることからも理解できる。


title: 大崎上島町

text:
なお、大崎上島の伊能大図は行方不明であったが、2004年に発見され、これにより、行方不明になっていた伊能大図が全て明らかになった。
1912年（大正元年）8月才賀藤吉が事業許可を得ると1915年（大正4年）3月「木の江電気」を設立して東野村に発電所（瓦斯力、30kW）を建設。1916年（大正5年）5月事業を開始した。供給区域は豊田郡東野村、大崎中野村、大崎南村、西野村であった。1920年（大正9年）6月広島呉電力に合併した
2015年（平成27年）1月に、中国精螺がメガソーラー事業に参入し、大串で大崎上島メガソーラー発電所（10MW）の稼働を開始した。郵便番号は以下の通りとなっている。2006年10月16日・2015年3月2日の再編に伴い、変更された。


title: 341年

text: 注釈


title: 341年

text: 出典


title: 332年

text: 注釈


title: 332年

text: 出典


title: 295年

text: 注釈


title: 295年

text: 出典


title: 294年

text: 注釈


title: 294年

text: 出典


title: 262年

text: 注釈


title: 262年

text: 出典


title: 103年

text: 注釈


title: 103年

text: 出典


title: 104年

text: 注釈


title: 104年

text: 出典


title: 住友金属鉱山

text: 住友金属鉱山株式会社（すみともきんぞくこうざん、英文："Sumitomo Metal Mining Co., Ltd."）は、住友発展の基礎となった別子銅山や世界有数の金鉱脈がある菱刈鉱山などを経営する、住友グループの非鉄金属企業である。住友グループ広報委員会及び白水会に属する企業である。


title: 住友金属鉱山

text: 日本で最も歴史ある企業の一つで、住友財閥の源流企業。住友家の業祖、蘇我理右衛門が南蛮吹きといわれる銅精練の技術を開発し、天正18年（1590年）京都に銅吹所を設けたのが始まりで、住友家は秋田の阿仁銅山、備中の吉岡銅山などの経営に乗り出し、日本一の銅鉱業者へ発展した。元禄4年（1691年）には別子銅山の開発に着手し、これが世界最大級の産銅量を誇る鉱山に成長して住友財閥（現在の住友グループ）の礎を築いた。現在は世界各地で鉱山開発、製錬を行っている他、電子・機能性材料の生産なども行っている大手の総合非鉄金属メーカーである。資源の保有量は日系企業の中でもトップクラスであり、埋蔵量が高いと言われている菱刈鉱山・ポゴ金鉱山（アメリカアラスカ州）を保有し、国内で唯一電気ニッケルを提供している企業としても知られている。銅地金の生産シェアはパンパシフィック・カッパーに次いで国内2位である。


title: 住友金属鉱山

text:
証券業界では、かつて上場企業であった住友金属工業（新日本製鐵に吸収合併されたため、現在は新日鐵住金）と区別するため「別子(ベッシ)」もしくは「住友山（山は証券業界では『鉱業』の意味）」と呼ばれている。
非鉄金属メーカーとしては唯一のTOPIX 100構成銘柄である。


title: 469年

text: 注釈


title: 469年

text: 出典


title: 468年

text: 注釈


title: 468年

text: 出典


title: 442年

text: 注釈


title: 442年

text: 出典


title: デンマーク人の一覧

text: デンマーク人の一覧（デンマークじんのいちらん）


title: 九江学院

text: 九江学院（きゅうこうがくいん, Jiujiang Xueyuan）は中華人民共和国江西省九江に所在し、国務院教育部の認可によって設立された全日制総合大学である。2004年には全国30の省（市、自治区）で学生を募集している。九江学院の現行学校運営は軍と地方、省と市の共同運営によって行われている。


title: 九江学院

text: 学院は九江市区部、京九鉄道と長江が交差する場所に位置し、南には著名な廬山を望む。学校敷地は2618畝、全日制在校生は37,000余人に達する。


title: 九江学院

text: 学院の施設は教学棟、実験棟、図書館、情報技術棟、フィールド運動場、体育館、プール、映画館、学生センター、食堂、浴室、寮が整っている。別に国務院僑弁華文教育基地、附属病院と附属中学2ヶ所がある。


title: 九江学院

text: 1981年9月21日、人民解放軍企業幹部学校として設立され、1983年9月から授業を開始した。1994年3月に国家教育委員会が江西省の運営参加を認可し、九江財務経済高等専科学校の名称が加わったが、以前からの人民解放軍兵站財経学校の名称も平行して使用されていた。


title: 九江学院

text: 2001年12月に九江教育学院や九江医学院などいくつかの学院を統合して現行名称となった。英語版の記事では内部紛争のため最終的な認可は下りていないとしているが、公式サイトでは九江学院となっている。


title: 437年

text: 注釈


title: 437年

text: 出典


title: 432年

text: 注釈


title: 432年

text: 出典


title: 426年

text: 注釈


title: 426年

text: 出典


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 交響曲第10番（こうきょうきょくだい10ばん、ドイツ語名:Sinfonie Nr. 10）嬰ヘ長調はグスタフ・マーラーによる未完成の交響曲である。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: マーラーは1910年に本作の作曲を開始したが、翌1911年、マーラーの死によって完成させることができなかった。楽譜は第1楽章がほぼ浄書に近い段階で、他の楽章は大まかなスケッチがなされた状態で残された。国際マーラー協会は第1楽章のみを「全集版」として収録・出版しており、これに基づいて第1楽章のみ単独で演奏されることが多かったが、第二次世界大戦後、補筆によって数種の全曲完成版が作られている。なかでもイギリスの音楽学者デリック・クックによるものが広く受け容れられており、補筆完成版の演奏機会が近年増加傾向にある。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: マーラーの遺稿は5楽章からなり、第3楽章を中心とする対称的な構成として構想されている。スケルツォ楽章を中心とする5楽章構成はマーラーが好んで用いているが、第10番では第3楽章に「プルガトリオ（煉獄）」と題する短い曲を置き、これを挟む第2楽章と第4楽章にスケルツォ的な音楽が配置されている。第1楽章は交響曲第9番につづいて緩徐楽章だが、速度はさらに遅く、形式感は薄れてソナタ形式の痕跡はほとんど認められない。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 純器楽編成によるが、第3楽章「プルガトリオ」で自作の歌曲集『少年の魔法の角笛』から第5曲「この世の生活」が引用されている。これを始めとして、第9番や『大地の歌』などを想起させる楽句が随所に現れる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 調性的には交響曲第9番からさらに不確定な印象を与え、無調に迫る部分が見られる。極度の不協和音が用いられており、第1楽章で1オクターブ12音階中の9音が同時に鳴らされ、トランペットのA音の叫びだけが残る劇的な部分は、トーン・クラスターに近い手法である。アルノルト・シェーンベルクはこれを和声の革新とみなした。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 演奏時間は第1楽章のみの場合約25分。補筆全曲版の場合約85分。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: マーラーは4段ないし5段譜表による略式総譜を全5楽章の最後まで書いており、そのうち第1楽章と第2楽章（スケルツォ）については一応のオーケストレーションを施した総譜の草稿を作り終えていた。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: このうち第1楽章は、管弦楽に薄いところがありながらも楽章を通して演奏可能である。第2楽章は構成と拍子が複雑で、遺稿に一部欠落もあったために、そのままでは演奏不能であった。第3楽章は、最初の30小節について第1楽章、第2楽章に準じてオーケストレーションがなされていた。短く単純な形式であるため、補筆は第2楽章よりも容易であった。第4楽章以降については、略式総譜の各所に楽器指定が書き込んであるものの、声部には濃淡があり、どうにか最後までつづいているという状態であった。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 楽曲構成や楽章順については、過去の自作で迷った経緯もあって、これがマーラーの最終判断とはいえないものの、略式総譜の順及び作品の完成度によって、構想段階のものとしてはほぼ確定可能である。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: この曲のスケッチには第3楽章以降、いたるところに妻アルマへ対する言葉が記されており、以下に主なものを挙げる。作曲当時、マーラーとアルマの関係はヴァルター・グロピウスの登場によって一気に緊張したものとなったが、これらの書き込みは、夫婦の危機に直面したマーラーの衝撃の大きさを示すとともに、このことが第10番の音楽にも反映されていると考えられる。とはいえ、作曲はグロピウスの事件までにもすすんでいたのであり、第10番の構想をすべてこの事件に結びつけることはできない。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 短い第3楽章を中心とした対称的な5楽章構成である。各楽章についての演奏楽器などの記述は、基本的に「クック版」に基づく。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: アンダンテ-アダージョ 嬰ヘ長調 4/4拍子 自由なソナタ形式。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 虚無的で謎めいたヴィオラの序奏主題（譜例1）によって開始される。調記号は嬰ヘ長調だが、ヴィオラの旋律は調性があいまいで嬰ヘ短調にも聞こえる。この部分はアンダンテで、冒頭に書かれた「アダージョ」は、速度表示というより、音楽の一種の性格を示すものと見られる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例1\relative c'{\key fis \major \time 4/4 \partial 8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Andante" 4=60 cis8_\markup{\dynamic \center-align pp}^\markup{(Va.)} d4.( b8) g'4. fis16 eis d4.( ais16 b) b'2 ~ b4( ais) fis( g) cis1 ~ cis4}


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: アダージョになると弦を主体とした第1主題（譜例2）が柔らかく歌われる。この主題は、ブルックナーの交響曲第9番の第3楽章主要主題との類似が指摘されるが、雰囲気的には自作の交響曲第9番の終楽章とも近い。つづいてこの主題の反行形が示され、楽章を通じて重要な働きを示す。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例2\relative c'{\key fis \major \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "Adagio" 8=80 ais4(_\markup{\dynamic \center-align p \italic {aber sehr warm}}^\markup{(Vn.)} \glissando ais'4) cis4.( \glissando gisis,8) ais( cis) fis cis' b4.( ais16) gisis16 ais'4.(\< eis8) gis4. cis,16 cisis\! \slashedGrace 8(\cresc eis'4.) b8 dis cisis aisis cisis,\! }


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: テンポをやや上げ、皮肉でおどけた調子となり、弦によって半音階的に上下行する第2主題（譜例3）が現れる。この動機はワーグナーの『パルジファル』から、クリングゾルの動機との関連が指摘される。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例3\relative c"{\key fis \major \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=60 b4_\markup{\dynamic \center-align p}^\markup{(Vn.)} ~ b16(\< d g cis)\! b4(->\> ~ b16\! g e gisis,) ais( b dis b') a4(\< ~ a16 dis, fis b\! a->\> d, f g,)\! }


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: やがて序奏主題が再現し、第9番の第1楽章同様、変奏を受けながら提示部が反復される。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 序奏主題がまた現れると展開部。これに第2主題が結合され、皮肉な調子が支配的となる。アダージョ主題（主として第1主題の反行形）が登場するが、これも次第に第2主題に誘導され、各種の動機が渾然となる。展開部は短いが、これは第2提示部で十分両主題が変奏されているためであると考えられている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: やがて再現部となり、第1主題によって弦楽によって神秘的な浮遊感をたたえた部分となる。交響曲第9番の終結部分を暗示する。第2主題も変形されて再現される。そして、序奏主題が再現すると、これに導かれるように突然金管によってコラール的な絶叫“カタストロフィ”が吹き上がる。第2主題が示されるが、動揺は治まらず、不協和音（譜例4）が次々に重ねられるなかをトランペットのA音が貫くように奏される。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例4 { \new PianoStaff « \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c { \clef treble 1 } \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c { \clef bass  } » }


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: この劇的な場面が静まると、テンポを落とした長いコーダとなる。アダージョ主題（第1主題の反行形）が慰めるように繰り返され、穏やかな気分の中で、柔和に結ばれる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: Schnelle Vierteln 嬰ヘ短調 変拍子 二つの部分による自由な形式


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text:
交響曲第6番や交響曲第9番の第3楽章を思わせる、反抗的なスケルツォ。
主部(A)はほとんど1小節ごとに拍子が変動する。ホルンのリズム、木管の軽快な動機につづいて、荒々しい弦の主題が登場する（譜例5）。これらの素材に基づき、多声的で激しい部分がつづく。徐々に曲調は明るさを帯びてきて、弦の下降音型が曲の進行をさえぎるように出ると、中間部となる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例5\new StaffGroup«


交響曲第10番 (マーラー)


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 中間部(B)は変ホ長調、3/4拍子。レントラー風の主題（譜例6）は第1楽章のアダージョ主題(B)と関連がある。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例6\relative c'{\key es \major \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=100 \once \slurDashed g4\mf( bes g') bes4.( c8[) as-. g-.] r4 as,8-. bes-. f'( c') c2.-- g'4( bes, g) f -\parenthesize -- as8-.[ bes-. f'( f')] es4.( f8-.)[ d-. c-.] bes2-> }


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: その後、この二つの部分が繰り返し変奏・再現されるが、両者の間隔が次第に短くなり、後半は頻繁に交替する。構造的にはABABABABAとなる。3回目のAからはBの動機が絡むようになり、コラージュ的で混沌としてくる。最後はAの上昇音型とBの下降音型が重なり合い、嬰ヘ長調で楽章を終える。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: アレグレット・モデラート 変ロ短調 2/4拍子 三部形式


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text:
マーラーの楽譜には「プルガトリオ（煉獄）またはインフェルノ（地獄）」と書かれ、「またはインフェルノ」の部分が消された跡がある。マーラーがこの楽章にプルガトリオと名付けたのは、マーラーの友人が書いた裏切りの詩とも、ダンテの神曲に基づくともいわれている。この標題の下の部分は切り取られていて、ここにはアルマに対する言葉が書かれていたと推測される。
簡潔な三部形式で4分程度と、マーラーが書いた楽章として最も短いため、エルヴィン・ラッツのように、さらに拡大される予定だったとする説もある。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 主部は、ヴァイオリンによるもの悲しげな主要主題（譜例7）と、これにつづく木管の愛らしい対句からなる。これらは間断なくつづくヴィオラのリズムに乗ったもので、『少年の魔法の角笛』から第5曲「この世の生活」が引用されている。主要主題を構成する3音動機（譜例8）は、リヒャルト・シュトラウスの『サロメ』との関連が指摘され、この楽章以降、至る所に姿を現す。この楽章においては、大地の歌や交響曲第9番等で用いられたewig主題がサロメ主題によって高らかにあざ笑われる箇所が印象的である。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text:
譜例7 {\key bes \minor \time 2/4 \partial 4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=92 \relative c" {r8^\markup {\column {\line {\italic {Nicht zu Schnell}} \line{\right-align (Vn.) \smaller sord.}}} bes16 -\parenthesize -.\mf des -\parenthesize -. \once \slurDashed c8(->\trill_\markup{\dynamic p \italic subito} bes16) r16 r8 c16-. des-. c4-> r16 \once \slurHalfDashed bes(\< c des es f ges as\! ges8) -\parenthesize -. bes,16-.[\p des-.] c4}}
譜例8 \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c" { \clef treble \key bes \minor bes16 des bes4 }


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 中間部は同一の素材によるが、付点リズムを伴う順次下降の動機が弦に繰り返し現れ（譜例9）、この動機も後の楽章で重要な働きを示す。この部分にマーラーは「死! 変容!」などと書き込んでいる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例9{\key f \major \time 2/4 \partial 8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=100 \relative c' { \override Hairpin.minimum-length = #5 g8\f\< g'4.(\! f8) e4.( d8) \slashedGrace a( a'4.) gis8 g([\< f e) f]\! g'4.->\ff( f8) }}


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: アレグロ・ペサンテ 急がずに ホ短調 3/4拍子


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 明記されていないが、内容は力強く激情的なスケルツォである。ABABABAと、二つの部分が交錯する。マーラーは楽章の最初のページに「悪魔が私と踊る。狂気が私にとりつく」などと書き込みしている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 主部A（譜例10）は強烈な響きで開始される、荒々しい舞曲。随所に第3楽章の三音動機が現れる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例10{\key e \minor \time 3/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 2.=64 \relative c' {2.\ff ~ q  ~ q \bar "||" e'2(\ff e,4->) r g' e b'4.( g8) e,4-> e"2. fis4. g8 e4 ~ e8 r fis4 g g4. a8 fis4}}


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: Bはワルツ風で明るく、交響曲第5番の第3楽章スケルツォが引用される。Aの再現では『大地の歌』の第1楽章が引用される。Bの再現を経てテンポが落ち、Aの3回目は長調となる。Bももう一度再現する。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text:
Aが最後に出ると、三音動機を境にして音楽はだんだん静かになり、バスドラムが弱々しく連打されるコーダに入る。一瞬の静寂の後、バスドラムが今度はミュートをかけて強烈に打たれ、そのまま次の楽章に続く。
マーラーはこの部分に「これが何を意味するかは、君だけが知っている」と書き込んでいる。アルマによれば、これはニューヨークのホテルの窓からアルマとともに見た、殉職した消防士の葬送の行列で叩かれた太鼓の記憶だという。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 終曲 ニ短調 3/4拍子 - 4/4拍子 - 2/2拍子


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 第4楽章から休みなくつづき、緩-急-緩という、大きく三つの部分からなっている。これを序奏・ソナタ主部・コーダとする見方もできるが、「主部」の部分が前後と比較して短く、十分な発展がないうちに結尾に至るため、一般的なソナタ形式とはいえない。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: バスドラムの連打とチューバによる不気味な響きではじまる。第3楽章の三音動機がこれに加わり、付点リズム・順次下降の動機も姿を見せる。フルートが印象的な旋律（譜例11）を奏で、次第に高く昇っていく。全曲の白眉ともいえる美しい場面で、主題の後半には付点リズム・順次下降の動機が示される。この主題は弦に受け継がれるが、高揚したところで再びバスドラムが強打され、冒頭部分が再帰する。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例11\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }\relative c"{\key d \major \time 4/4 \partial 4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 4=60 a4\p( g'2) ~ g8 g( f e) f2 ~ f8 g4( a8) b4.( gis8) b8( cis4 gis8) b2 }


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: アレグロ・モデラートにテンポを速め、三音動機と付点リズム・順次下降の動機が現れて両者が争うように展開される。いったんテンポが落ちて、フルートの主題が出るが、再び速くなり、ここで第1楽章の不協和音が再帰し、三音動機も荒々しく付加される。ホルンと弦に第1楽章のA主題が大きく現れ、音楽は次第に静まっていく。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: ハープの分散和音に乗って、フルート主題をヴァイオリンが再現し、フルートも加わる。三音動機が柔らかく出ると、音楽は感動的に高まり、やがて静かになっていく。最後は嬰ヘ長調となり、名残惜しそうな響きのなかを、付点リズム・順次下降の動機がくっきりと示され、余韻のような交響曲第9番の二度下降動機（ただしここではミ-レでなくレ-ドと主音に至る）によって終わる（譜例12）。マーラーはこの結尾部分に、「君のために生き! 君のために死ぬ! アルムシ（アルマの愛称）!」と書き込んでいる。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 譜例12\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" }\relative c' {\key fis \major \time 4/4 \partial 4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo "" 8=80 \once \override Hairpin.minimum-length = #8 bis4(\pp\< \glissando gis"1->\!\ff\> ~ gis ~ gis4.\! fis8_\markup{\italic dim.} eis4. dis8 ais1\pp ais ais\fermata \bar "|."}


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: なお、このコーダ部分には嬰ヘ長調と変ロ長調の2種類のスケッチがあり、クック版を含め、ほとんどの補筆完成版は嬰ヘ長調を採用して、第1楽章と照応させている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 国際グスタフ・マーラー協会は、作曲者以外の手の加わらないスコアを正統とし、クックらによる補筆に否定的な立場をとった。したがって、協会が出版した「全集版」の第10番は、補筆なしで演奏可能な第1楽章のみである。現在も「全集版」による演奏・録音機会は多い。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text:
オーケストレーションは、補筆完成版がスコアの空白部分などに楽器を充填しているのに対し、「全集版」は空白部分をそのままにしてあるので、比較的響きが薄いという特徴がある。
また、「全集版」第1楽章は、嬰ヘ長調（シャープ記号6個）という調号の上にさらに追加されるダブルシャープなどの煩雑な臨時調記号が、自筆譜を尊重するという立場からそのまま採用されており、演奏時にわかりにくい面がある。このためクルシェネク版やクック版などの補筆版は異名同音処理によってこの煩雑さを避けているが、これらを「全集版」と比較すると、実際の音程が半音ずれてしまっている箇所がある。なお、国際グスタフ・マーラー協会から、概略版として清書された楽譜がウニヴェルザール出版社から出版される予定となっている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 以下のとおり、多くの版が存在する。このうちクルシェネク版は補筆版としてもっとも古いものだが、第1楽章と第3楽章のみである。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: エルンスト・クルシェネクによる第1楽章と第3楽章の補筆版である。補筆にはフランツ・シャルク、アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー、アルバン・ベルクも加わったとされる。ただし、ベルクの注釈は、出版譜には生かされなかったという。クックによる全曲版以降、クルシェネク版が演奏されることはほとんどない。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 1951年に出版された版は、1924年にツェムリンスキーがプラハで演奏を計画した際に用意したスコアが元になっていると考えられ、クルシェネクがほぼマーラーの草稿のまま演奏譜に仕立てたとされる第1楽章にも補筆が見られるが、これはシャルクとツェムリンスキーによるものと見られている。ツェムリンスキーなどクルシェネク以外の人物の手も加わっていることから、校訂者オットー・ヨークルの名を取ってヨークル版、ヨークル稿などと呼ばれることもある。アマチュア音楽家クリントン・カーペンターの手による。着手は1946年で、補筆完成版のなかでは最も古い。第1稿は1949年に完成。改定完成版は1966年に年完成、1983年初演。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 後述する「クック版」とは対照的に、より補筆者の意思を反映した補筆が行われている。第1楽章及び第3楽章にも手が入っており、むしろ編曲に近いと言える(レナード・バーンスタインはこの補筆版を良しとせず、全集録音に加えなかった。)。最近は新版が出ていてジンマンにより録音されている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 「ホイーラー版」とも。イギリスの音楽愛好家、ジョー・フィーラーによるもので、着手は1953年とクック版より古い。補筆完成版のなかではオーケストレーションがもっとも地味とされる。第1稿の完成は1955年。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: フィーラーが1966年に第4稿まで完成させた後、ロバート・オルソン、レモ・マゼッティ（マゼッティ版の編者）、フランス・ボウマンの3名によって1997年に改訂版が出版されている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text:
イギリスの音楽学者、デリック・クックによる。クックはこれを「第10交響曲の構想による実用版」と位置づけており、マーラーの構想を音として聴ける形にすることを目的とした。したがって、補筆部分は抑制的である。補筆総譜の下段にマーラーが残した略式総譜を併記して参照可能とし、詳細な校訂報告によって、補筆材料を提供している。
この補筆はアルマを始めとして、当初は反発を買ったが、のちにアルマの承認を得て、次第に広く受容されつつあり、補筆版として代表的な存在となっている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 第2楽章と第4楽章に一部欠落がある。マーラーの妻であったアルマや、弟子のブルーノ・ワルターらははじめこれに気分を悪くしたという。アルマの承認を得て、新たに見つかった資料によって欠落が補填されたもの。1964年発表。クックがコリン・マシューズ・兄弟、ゴルトシュミットの協力を得て、1972年に発表、1976年に出版したもの。クックはこれを「最終稿」と呼んだ。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 初演：1972年、ロンドンにて。この校訂はクック没後のもので、実質ゴルトシュミットとマシューズ兄弟の3人による。1975年完成、1989年に出版された。レモ・マゼッティによる。1983年着手、1989年完成。マゼッティは「フィーラー版」の改訂にも加わり、この成果をもとにして2000年に「マゼッティ版」第2稿を出版している。この第2稿は第1稿に比べオーケストレーションがやや控えめとなっている。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: ブルックナーの交響曲第9番の第4楽章の補筆完成版を作成したとジュゼッペ・マッツーカによる版。2000年に完成され、2001年にペルージャで指揮、ウィーン交響楽団によって初演された。


title: 交響曲第10番 (マーラー)

text: 2001年のルドルフ・バルシャイによる補筆完成版。クック版の最終稿を基にしながら、より大規模な編成をとり、打楽器が重視されている。コルネットやチューバ2本・マリンバ・カスタネット・シロフォン・トムトム・ウッドブロックなどのマーラーの様式に入らないロシア風の楽器編成も見られるが、テノールホルン・シンバル付きの大太鼓・ギター・チェレスタなどの過去の交響曲に出てきた楽器はすべて使われ、派手なオーケストレーションが施されている。演奏時間は約80分。イスラエルの若手指揮者による版、校訂者の指揮で2011年11月21日にヴィースバーデンでインターナショナル・マーラー管弦楽団によって初演された。ユダヤ風のしつこいオーケストレーションが特徴的である。


title: 411年

text: 注釈


title: 411年

text: 出典


title: 183年

text: 注釈


title: 183年

text: 出典


title: 182年

text: 注釈


title: 182年

text: 出典


title: 176年

text: 注釈


title: 176年

text: 出典


title: 171年

text: 注釈


title: 171年

text: 出典


title: 164年

text: 注釈


title: 164年

text: 出典


title: 162年

text: 注釈


title: 162年

text: 出典


title: 154年

text: 注釈


title: 154年

text: 出典


title: 148年

text: 注釈


title: 148年

text: 出典


title: 139年

text: 注釈


title: 139年

text: 出典


title: 133年

text: 注釈


title: 133年

text: 出典


title: 108年

text: 注釈


title: 108年

text: 出典


title: 109年

text: 注釈


title: 109年

text: 出典


title: 119年

text: 注釈


title: 119年

text: 出典


title: 129年

text: 注釈


title: 129年

text: 出典


title: 116年

text: 注釈


title: 116年

text: 出典


title: 124年

text: 注釈


title: 124年

text: 出典


title: 110年代

text:
110年代（ひゃくじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）110年から119年までの10年間を指す十年紀。
注釈


title: 110年代

text: 出典


title: 120年代

text: 120年代（ひゃくにじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）120年から129年までの10年間を指す十年紀。注釈


title: 120年代

text: 出典


title: 130年代

text: 130年代（ひゃくさんじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）130年から139年までの10年間を指す十年紀。注釈


title: 130年代

text: 出典


title: 140年代

text: 140年代（ひゃくよんじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）140年から149年までの10年間を指す十年紀。注釈


title: 140年代

text: 出典


title: 150年代

text: 150年代（ひゃくごじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）150年から159年までの10年間を指す十年紀。注釈


title: 150年代

text: 出典


title: 170年代

text: 170年代（ひゃくななじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）170年から179年までの10年間を指す十年紀。


title: 170年代

text: 注釈


title: 170年代

text: 出典


title: 180年代

text:
180年代（ひゃくはちじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）180年から189年までの10年間を指す十年紀。
注釈


title: 180年代

text: 出典


title: 190年代

text: 190年代（ひゃくきゅうじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）190年から199年までの10年間を指す十年紀。注釈


title: 190年代

text: 出典


title: 160年代

text:
160年代（ひゃくろくじゅうねんだい）は、西暦（ユリウス暦）160年から169年までの10年間を指す十年紀。
注釈


title: 160年代

text: 出典


title: 紀元前5年

text: 紀元前5年。


title: 紀元前5年

text: ユリウス暦制定直後の混乱により、紀元前6年から紀元後7年まで閏年を停止し、平年であったと推定されている。詳細は「ユリウス暦」を参照。


title: 紀元前5年

text: 注釈


title: 紀元前5年

text: 出典


title: ティマイオス (クレーター)

text: ティマイオス (Timaeus) は、月の表側にあるクレーターであり、月の北部に位置する。プラトンの著書『ティマイオス』にちなんで名づけられた。


title: ティマイオス (クレーター)

text: ティマイオスは氷の海の北の端に位置しており、ティマイオスの北東の周壁はウィリアム・ボンドの南西の周壁と接している。ティマイオスの西にはバーミンガム、ティマイオスの北西にはエピゲネス、ティマイオスの南東にはアルキタスが位置しており、ティマイオスの南方には氷の海をはさんでアルプス山脈がそびえている。


title: ティマイオス (クレーター)

text: ティマイオスの周壁は五角形に近い形状をしており、ごつごつとした岩肌をしている。ティマイオスの中心には中心丘がある。


title: にっぽんの歌

text: 『にっぽんの歌』（にっぽんのうた）は、テレビ東京が毎年大晦日と夏・秋に放送する演歌・歌謡曲を中心とした音楽番組である。


title: にっぽんの歌

text: テレビ東京における『にっぽんの歌』レギュラー版は、1982年10月25日から1989年3月28日まで放送された。司会は、玉置宏と京唄子（1984年からは渡辺友子、1988年頃から1989年は大場久美子）。第1回よりステレオ放送。放送時間は次の通り。


title: にっぽんの歌

text: なお、1971年から1977年にかけてテレビ朝日（当時：NETテレビ）が同名の番組（⇒にっぽんの歌 (NET)を参照）を放送している。


title: にっぽんの歌

text: レギュラー版の放送終了から22年後の2011年10月13日から『木曜8時のコンサート〜名曲!にっぽんの歌〜』が放送開始。サブタイトルに「にっぽんの歌」が入っており、事実上同番組の復活となっていた。その後2016年4月15日に金曜19時台に移動し『金曜7時のコンサート〜名曲!にっぽんの歌〜』に改題を経て同年9月9日まで5年間続いた。


title: にっぽんの歌

text: この番組の源流は、1968年4月3日から1974年3月31日に同局の前身・東京12チャンネルでコロムビア・トップ・ライトの司会で放送された『なつかしの歌声』、さらに東京12チャンネル開局翌年1965年9月17日から1966年1月7日に放送された芥川隆行司会の『歌謡百年』まで遡ることができる。


title: にっぽんの歌

text: この年末特集番組が放送されるようになった時期は1966年12月31日の『歌こそわがふるさと』が最初である。2年後の1968年12月31日に『なつかしの歌声大会』という番組が放送され、この番組が現在まで続く『年忘れにっぽんの歌』の第1回として起算されている。1969年に『なつかしの歌声・年忘れ大行進』というタイトルになりカラー放送へ移行（1969年から映像が残されている）。その後、『輝く日本の歌声・年忘れ大行進』（1975年）、『きらめく日本の歌声・年忘れ大行進』（1976～1979年）と改題。そして1980年より現在の『年忘れにっぽんの歌』というタイトルで放送されている。2000年の『年忘れ-』からハイビジョンで制作されている。


title: にっぽんの歌

text: 最近ではJ-POPアーティストの出演が多い『NHK紅白歌合戦』に代わって『年忘れ-』を大晦日の音楽祭の出演目標とする演歌歌手が増えている。ただ、常連だった歌手が故人になったり、また高齢化による出演辞退が増えてきたことにより、近年の当番組においてもテツandトモやはなわ、笑福亭鶴光、左とん平（2008年『夏祭り－』）、小松政夫（同）といったコミックソングのヒット曲を持つお笑い芸人や田中健や村上弘明（共に2008年『夏祭り-』）といった俳優が出演したり、松平健による「マツケンサンバ」全曲メドレーが行われるなど、これまでとは異なるようなキャスティングが行われるようになりつつある。


title: にっぽんの歌

text: 『年忘れ-』の放送日は当初より毎年12月31日である（1998年（ここまで検証済み）〜2007年・2009年〜2014年の放送時間は17:00 - 21:30。2008年は後述の通り新宿コマ劇場最終公演記念として放送時間が1時間繰り上げ・拡大となり16:00 - 21:30）。かつては歌舞伎座や明治座などで行われていた時期もあった。2008年までは新宿コマ劇場で行われ、同年12月31日閉鎖の際の最終興行として執り行われた。その後の2009年〜2014年は五反田ゆうぽうとホールで開催された。この番組は日本歌手協会会員歌手が一堂に集結する一大イベントでもあり、『NHK紅白歌合戦』（以下紅白）に出場しない演歌歌手も多数出演する。また、テレビ局では珍しい株主でも抽選で招待する番組でもある（もちろん一般視聴者からもはがきで募集して、抽選で招待している〈主要番組で応募要項テロップを流したり、ホームページに載せて紹介している〉）。


title: にっぽんの歌

text: 1980年代からオープニングとエンディングには、大東京音頭と最後の曲（1980年代ごろまでは蛍の光）を出演者全員で歌う習慣ができあがった。


title: にっぽんの歌

text: 2014年には、3元中継として放送。スペシャルゲストとしてはるな愛、勢翔太、サポーターには東貴博（「和風総本家」）、柳原可奈子（「THEカラオケ★バトル」、「ドラGO!」）、すたーふらわー（「ふるさと再生 日本の昔ばなし」）が出演。さらに、THE ALFEEの坂崎幸之助が進行を務める「フォーク居酒屋」なるコーナーが放送された。


title: にっぽんの歌

text:
2014年まで『年忘れ-』では、紅白出場歌手は開始からの前半に出演し、終了後順次NHKホールへ移動していた。また後半はこの番組のオリジナル出演者によるステージとなっている。
『夏祭り-』はリニューアルしたが、こちらは2011年も変わらずに放送されている。ただ、2001年より共同制作の名目で行われていたBSジャパンでのサイマル放送は、この回を以って打ち切りとなった。


title: にっぽんの歌

text: 2015年には上述のゆうぽうとが同年9月30日を以って閉鎖した事から会場をオリンパスホール八王子に変更。加えて従前の生放送から事前収録による録画放送に変更され、加えて放送時間も15:00 - 17:55とそれまでの4時間半から2時間55分に短縮された上ゴールデンタイムの放送から外れた。これはゆうぽうとが閉鎖した事で東京23区内における観客席が2000人規模のホールがほぼ無くなってしまい、開催ホールが遠距離になったことにより当番組の出演者が紅白にも出場する際に間に合わなくなったためである（2016年問題）。2016年も中野サンプラザでの事前収録となるが、放送時間は16:00 - 19:00と1時間程度繰り下がった。


title: にっぽんの歌

text: 2017年は第50回の記念大会という事もあり、東京文化会館で2日間に分けて事前収録。放送時間は16:00 - 22:00の6時間と過去最長となり、加えて3年ぶりにゴールデンタイムでの放送が行われた。フィナーレではこの番組のために制作された「にっぽんの歌」を北島三郎（原譲二名義、作詞は青島利幸）が作詞・作曲し、出演全員で合唱した。


title: にっぽんの歌

text: 2018年は中野サンプラザで前年同様2日間に分けて事前収録が行われ、放送時間も同様に16:00 - 22:00の6時間となった。


title: にっぽんの歌

text:
他方、毎年夏にも『夏祭りにっぽんの歌』が放送されている。この番組は1970年に『なつかしの歌声・郷愁の歌まつり』として開始。1979年に『なつかしの歌声・第10回記念夏の紅白大行進』と改題されたが翌1980年以降は現在まで続く『夏祭りにっぽんの歌』として定着した。会場は国際劇場や練馬文化センター、ゆうぽうとなどを経て2006年からは中野サンプラザで開催されている。こちらの方もかつては藤山一郎らを始めとする「戦前派」（～1950年代頃）の人気歌手が中心となっていたが、近年では1950年代までの流行歌手の出演機会は故人となっている歌手も多いためか減少し、1960年代～1980年代に人気を集めた歌手や演歌歌手が主な出演者となっていた。
放送時期は当初から一定していなかったが、第29回（1998年）から7月の第1金曜日〈ただし第30回〈1999年〉は第2）に固定された。なお、第8回（1977年）から第19回（1988年）までの間は2部構成で放送されていた。また、第13回（1982年）からステレオ放送に移行した。


title: にっぽんの歌

text: 2011年には番組のパワーアップを目的に、タイトルを『プレミア音楽祭2011夏〜頑張ろう!にっぽんの歌〜』に変更、演歌・歌謡曲以外のジャンルのアーティストも出演する特別番組として再出発することになった。なお、『プレミア-』の第1回は2011年7月1日に『夏祭り-』と同じく中野サンプラザで生放送され、地上波（TXN各局と一部独立局）とBSジャパンの同時放送もこれまで通り行われた。


title: にっぽんの歌

text: 2012年から2015年まではレギュラー番組『木曜8時のコンサート〜名曲!にっぽんの歌〜』の特別版として『木曜8時のコンサート〜夏祭りにっぽんの歌〜』を2週連続で放送。このため結果として第19回（1988年）以来24年ぶりに2部構成での放送となった。また、中野サンプラザでの公開放送こそ継続されるものの、それまで生放送だったものがこれより収録となり、BSジャパンでのサイマル放送も打ち切られた。なお、2013・2016年は1週のみの放送となったほか、2016年は『日曜ビッグバラエティ』枠で放送。2017年は7月5日に収録されたが、放送は8月12日 11:03 - 14:00と2015・2016年の『年忘れ-』同様ゴールデンタイムから外れた。2018年は7月25日に収録され放送は8月4日 12:01 - 14:25に行われた。


title: にっぽんの歌

text: 一方、2011年にスタートした『プレミア-』は『夏祭り-』とは別番組として2013年まで放送され、2014年以降は、後継番組となる『テレ東音楽祭』が放送されている。


title: にっぽんの歌

text: テレビ東京では、『夏祭りにっぽんの歌』の放送回数について、1970年放送の『なつかしの歌声・郷愁の歌まつり』を第1回として起算し、上述の『プレミア-』の2011年放送分を含みカウントしている。


title: にっぽんの歌

text:
2016年9月19日の14:00 - 16:00の枠にて『秋祭りにっぽんの歌2016』と題して放送された。
収録は、中野サンプラザを会場に7月13日に『夏祭りにっぽんの歌2016』（8月14日放送）、翌7月14日に当番組と2日連続で行われた。


title: にっぽんの歌

text: 2017年3月9日にテレビ大阪開局35周年記念として梅田芸術劇場で収録され、同年3月16日19:58 - 21:48に放送された。


title: にっぽんの歌

text: かつて、「夏祭り～」では『大東京音頭』（作詞：滝田常晴、補作：藤田まさと、作曲：遠藤実）を出演者全員で歌うことが慣わしだった。この曲は東京12チャンネル（現・テレビ東京）の開局15周年の企画で制作されたもので、歌詞を一般視聴者から公募。3000人の応募から選ばれた。1979年4月12日に東京12チャンネルで生中継された『楽しさ12か月歌のグランドフェスティバル』にて発表。レコード会社10社により競作された。1979年5月〜12月に競作累計で30万枚を売り上げ、NHKや各民放局の歌番組でも歌われた。


title: 紀元前22年

text: 紀元前22年。注釈


title: 紀元前22年

text: 出典


title: 紀元前109年

text: 紀元前109年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前109年

text: 注釈


title: 紀元前109年

text: 出典


title: 紀元前107年

text: 紀元前107年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前107年

text: 出典


title: 紀元前102年

text: 紀元前102年（きげんぜん102ねん）は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前102年

text: 注釈


title: 紀元前102年

text: 出典


title: 紀元前90年

text: 紀元前90年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前90年

text: 出典


title: 紀元前85年

text: 紀元前85年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前85年

text: 注釈


title: 紀元前85年

text: 出典


title: 紀元前79年

text: 紀元前79年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前79年

text: 出典


title: 紀元前78年

text: 紀元前78年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前78年

text: 注釈


title: 紀元前78年

text: 出典


title: 紀元前77年

text: 紀元前77年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前77年

text: 注釈


title: 紀元前77年

text: 出典


title: 紀元前59年

text: 紀元前59年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前59年

text: 注釈


title: 紀元前59年

text: 出典


title: 紀元前56年

text: 紀元前56年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前56年

text: 注釈


title: 紀元前56年

text: 出典


title: 紀元前52年

text: 紀元前52年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前52年

text: 注釈


title: 紀元前52年

text: 出典


title: 紀元前112年

text: 紀元前112年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前112年

text: 注釈


title: 紀元前112年

text: 出典


title: 紀元前204年

text:
紀元前204年。
注釈


title: 紀元前204年

text: 出典


title: 紀元前114年

text: 紀元前114年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前114年

text: 注釈


title: 紀元前114年

text: 出典


title: 紀元前199年

text: 紀元前199年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前199年

text: 出典


title: 紀元前197年

text: 紀元前197年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前197年

text: 注釈


title: 紀元前197年

text: 出典


title: 紀元前193年

text: 紀元前193年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前193年

text: 注釈


title: 紀元前193年

text: 出典


title: 紀元前115年

text: 紀元前115年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前115年

text: 出典


title: 紀元前191年

text:
紀元前191年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前191年

text: 出典


title: 紀元前189年

text: 紀元前189年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前189年

text: 出典


title: 紀元前185年

text:
紀元前185年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前185年

text: 出典


title: 紀元前173年

text: 紀元前173年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前173年

text: 出典


title: 紀元前172年

text: 紀元前172年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前172年

text: 注釈


title: 紀元前172年

text: 出典


title: 紀元前170年

text: 紀元前170年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前170年

text: 注釈


title: 紀元前170年

text: 出典


title: 紀元前162年

text: 紀元前162年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前162年

text: 注釈


title: 紀元前162年

text: 出典


title: 紀元前161年

text:
紀元前161年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前161年

text: 出典


title: 紀元前169年

text: 紀元前169年は、ローマ暦の年である。皇紀491年。


title: 紀元前169年

text: 注釈


title: 紀元前169年

text: 出典


title: 紀元前159年

text: 紀元前159年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前159年

text: 出典


title: 紀元前155年

text: 紀元前155年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前155年

text: 出典


title: 紀元前150年

text:
紀元前150年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前150年

text: 出典


title: 紀元前147年

text:
紀元前147年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前147年

text: 出典


title: 小此木啓吾

text: 小此木 啓吾（おこのぎ けいご、1930年1月31日 - 2003年9月21日）は、日本の医学者、精神科医、精神分析家。元慶應義塾大学環境情報学部教授。元東京国際大学教授。医学博士。


title: 小此木啓吾

text: 青年が大学を留年しつづけ、その後も定職につかない傾向の増加を分析し、彼らを人生の選択をさけていつまでも可能性を保ったまま、大人になることを拒否して猶予期間にとどまる「モラトリアム人間」と呼んだ。


title: 小此木啓吾

text: 1930年東京に生まれる。1954年慶應義塾大学医学部卒業。1960年医学博士。1972年慶應義塾大学医学部助教授。1990年慶應義塾大学環境情報学部教授。後に東京国際大学人間社会学部教授。


title: 小此木啓吾

text: フロイト研究や阿闍世コンプレックス研究、家族精神医学の分野では本邦の第一人者である。著書はいずれも平易な記述であり、難解な精神分析理論を専門家のみならず広く一般に紹介した功績は大きい。最新の精神分析理論を学び、晩年は自己心理学の流れを汲んだロバート・ストロロウらによる間主観的アプローチに強い関心を示していた。後進の育成にも熱心で、狩野力八郎・北山修・丸田俊彦・妙木浩之・貞安元・白波瀬丈一郎など多くの門下生が第一線で活躍している。


title: 紀元前138年

text:
紀元前138年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前138年

text: 出典


title: 紀元前132年

text: 紀元前132年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前132年

text: 注釈


title: 紀元前132年

text: 出典


title: 紀元前126年

text: 紀元前126年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前126年

text: 出典


title: 大船渡碁石海岸インターチェンジ

text: 大船渡碁石海岸インターチェンジ（おおふなとごいしかいがんインターチェンジ）は、岩手県大船渡市にある三陸自動車道のインターチェンジである。


title: 大船渡碁石海岸インターチェンジ

text: 無料区間のためなし。


title: 紀元前125年

text: 紀元前125年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前125年

text: 注釈


title: 紀元前125年

text: 出典


title: 紀元前124年

text: 紀元前124年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前124年

text: 出典


title: 紀元前120年

text:
紀元前120年は、ローマ暦の年である。
注釈


title: 紀元前120年

text: 出典


title: 紀元前295年

text: 紀元前295年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前295年

text: 当時は、「クィントゥス・ファビウス・マクシムス・ルッリアヌスとプブリウス・デキウス・ムスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元459年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前295年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前295年

text: 出典


title: 紀元前245年

text: 紀元前245年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前245年

text: 当時は、「マルクス・ファビウス・ブテオとガイウス・アティリウス・ブルブスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元509年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前245年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前245年

text: 出典


title: 紀元前224年

text: 紀元前224年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前224年

text: 当時は、「ティトゥス・マンリウス・トルクァトゥスとクィントゥス・フルウィウス・フラックスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元530年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前224年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前224年

text: 注釈


title: 紀元前224年

text: 出典


title: 紀元前118年

text: 紀元前118年は、ローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前118年

text: 出典


title: 紀元前211年

text: 紀元前211年


title: 紀元前211年

text: 注釈


title: 紀元前211年

text: 出典


title: 紀元前217年

text: 紀元前217年


title: 紀元前217年

text: 注釈


title: 紀元前217年

text: 出典


title: 紀元前397年

text: 紀元前397年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前397年

text: 当時は、「ルリウス、アルビヌス、メドゥリヌス、マルギネンシス、フィデナス、カピトリヌスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元357年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前397年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前397年

text: 出典


title: 紀元前396年

text: 紀元前396年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前396年

text: 当時は、「サックス、カピトリヌス、エスキリヌス、アウグリヌス、カピトリヌス、プリスクスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元358年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前396年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前396年

text: 注釈


title: 紀元前396年

text: 出典


title: 紀元前394年

text: 紀元前394年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前394年

text:
当時は、「カミルス、ポプリコラ、メドゥリヌス、アルビヌス、マメルキヌス、スキピオが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元360年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前394年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前394年

text: 出典


title: 紀元前391年

text: 紀元前391年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前391年

text: 当時は、「フラウウス、メドゥリヌス、カメリヌス、フスス、マメルキヌス、マメルキヌスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元363年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前391年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前391年

text: 注釈


title: 紀元前391年

text: 出典


title: 紀元前390年

text: 紀元前390年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前390年

text: 当時は、「アンブストゥス、ロングス、アンブストゥス、フィデナス、アンブストゥス、コルネリウスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元364年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前390年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前390年

text: 注釈


title: 紀元前390年

text: 出典


title: 紀元前220年

text: 紀元前220年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前220年

text:
当時は、「ラエウィヌス/カトゥルスとスカエウォラ/ピロが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元534年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前220年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前220年

text: 出典


title: 紀元前389年

text: 紀元前389年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前389年

text:
当時は、「ポプリコラ、カピトリヌス、エスクイリヌス、マメルキヌス、コルネリウス、アルビヌスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元365年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前389年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前389年

text: 出典


title: 紀元前382年

text: 紀元前382年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前382年

text:
当時は、「クラッスス、ムギラヌス、コルネリウス、フィデナス、カメリヌス、マメルキヌスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元372年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前382年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前382年

text: 出典


title: 紀元前377年

text: 紀元前377年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前377年

text: 当時は、「マメルキヌス、ポプリコラ、キクリヌス、ルフス（ないしは、プラエテクスタトゥス）、キンキナトゥス、キンキナトゥスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元377年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前377年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前377年

text: 出典


title: 紀元前398年

text: 紀元前398年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前398年

text: 当時は、「ポティトゥス、メドゥリヌス、ラクトゥキヌス、フィデナス、カミルスとコルヌトゥスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元356年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前398年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前398年

text: 注釈


title: 紀元前398年

text: 出典


title: 紀元前374年

text: 紀元前374年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前374年

text: 当時は、「護民官も執政官もいない2年目の年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元380年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前374年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前374年

text: 出典


title: 紀元前373年

text: 紀元前373年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前373年

text: 当時は、「護民官も執政官もいない3年目の年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元381年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前373年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前373年

text: 出典


title: 紀元前370年

text: 紀元前370年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前370年

text: 当時は、「カピトリヌス、メドゥリヌス、プラエテクスタトゥス、コルネリウス、ウォルスス、ポプリコラが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元384年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前370年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前370年

text: 注釈


title: 紀元前370年

text: 出典


title: 紀元前364年

text: 紀元前364年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前364年

text: 当時は、「ペティクスとカルウスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元390年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前364年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前364年

text: 注釈


title: 紀元前364年

text: 出典


title: 紀元前376年

text: 紀元前376年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前376年

text: 当時は、「ムギラヌス、ラナトゥス、コルネリウス、プラエテクスタトゥスが護民官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元378年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前376年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前376年

text: 出典


title: 紀元前226年

text: 紀元前226年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前226年

text:
当時は、「マルクス・ウァレリウス・マクシムス・メッサラとルキウス・アプスティウス・フッロが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元528年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前226年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前226年

text: 出典


title: 紀元前363年

text: 紀元前363年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前363年

text:
当時は、「アウェンティーヌスとマーメルティーヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた
（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元391年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前363年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前363年

text: 注釈


title: 紀元前363年

text: 出典


title: 紀元前362年

text: 紀元前362年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前362年

text: 当時は、「アハラとアヴェンティネンシスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元392年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前362年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前362年

text: 注釈


title: 紀元前362年

text: 出典


title: 紀元前360年

text: 紀元前360年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前360年

text: 当時は、「マルクス・ファビウス・アンブストゥスとガイウス・ポエテリウス・リボ・ウィソルスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元394年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前360年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前360年

text: 出典


title: 紀元前355年

text: 紀元前355年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前355年

text: 当時は、「ペティクスとポプリコラが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元399年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前355年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前355年

text: 注釈


title: 紀元前355年

text: 出典


title: 紀元前354年

text: 紀元前354年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前354年

text:
当時は、「アンブストゥスとクリスピヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元400年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前354年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前354年

text: 出典


title: 紀元前353年

text: 紀元前353年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前353年

text: 当時は、「ペティクスとポプリコラが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元401年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前353年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前353年

text: 出典


title: 紀元前351年

text: 紀元前351年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前351年

text: 当時は、「ペティクスとクリスピヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元403年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前351年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前351年

text: 出典


title: 紀元前349年

text: 紀元前349年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前349年

text:
当時は、「ルキウス・フリウス・カミッルスとアッピウス・クラウディウス・クラッスス・インレギッレンシスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元405年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前349年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前349年

text: 出典


title: 紀元前231年

text: 紀元前231年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前231年

text: 注釈


title: 紀元前231年

text: 出典


title: Mi-Ke

text: Mi-Ke（ミケ）は、日本の歌手グループ。B.B.クィーンズの音楽コーラス隊「B.B.クィーンズシスターズ」として誕生し、後に単独のアイドルグループとしてデビューした。ビーイング所属。オリジナルロゴには「Presented by B.B.クィーンズ」と書かれる。


title: Mi-Ke

text: アイドルグループとしては1991年にデビュー。振り付けを意識した当時のアイドルグループの形態をとりながらも、アルバムごとにテーマを定めたリバイバル・カバープロジェクトであった。グループ名の由来は当時ヒットした「たま」をもじり、メンバー3名の個性を活かして三毛猫から取っており、白が宇徳、茶色が村上、黒が渡辺というように色が分けられていた。


title: Mi-Ke

text: ビーイングのサウンド、アレンジ、パロディを含めたプロデュースが光り、日本レコード大賞、日本有線大賞、全日本有線放送大賞（現・ベストヒット歌謡大賞）、日本ゴールドディスク大賞と各音楽賞の最優秀新人賞を総ナメにし、『第42回NHK紅白歌合戦』（「想い出の九十九里浜」）にも出場。


title: Mi-Ke

text: 1992年4月、同月から放送が開始された『NHKヒットステージ』にてアシスタントとしてレギュラー出演。翌年3月の放送終了まで出演した。


title: Mi-Ke

text: ボーカルを務める宇徳敬子は、1993年にシングルCD「あなたの夢の中 そっと忍び込みたい」でソロデビュー。Mi-Keとしては同年にシングル「Please Please Me, LOVE」をリリース。アルバム「永遠のリバプールサウンド〜Please Please Me, LOVE.」リリース後、グループとしては開店休業状態に入り、ソロ活動に専念する。他


title: 紀元前229年

text: 紀元前229年はローマ暦の年である。注釈


title: 紀元前229年

text: 出典


title: 紀元前234年

text: 紀元前234年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前234年

text: 注釈


title: 紀元前234年

text: 出典


title: 紀元前348年

text: 紀元前348年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前348年

text: 当時は、「コルウスとラエナスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元406年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前348年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前348年

text: 出典


title: 紀元前239年

text: 紀元前239年（きげんぜん239ねん）は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前239年

text: 当時は、「ガイウス・マミリウス・トゥッリヌスとクィントゥス・ウァレリウス・ファルトが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元515年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世初期以降、この年は紀元前239年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前239年

text: 出典


title: 紀元前346年

text: 紀元前346年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前346年

text: 当時は、「コルウスとウィソルスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元410年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前346年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前346年

text: 出典


title: 紀元前345年

text: 紀元前345年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前345年

text:
当時は、「ドルスオとカメリヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元409年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前345年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前345年

text: 出典


title: 紀元前344年

text: 紀元前344年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前344年

text: 当時は、「ルティウスとトルクァトゥスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元408年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前344年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前344年

text: 注釈


title: 紀元前344年

text: 出典


title: 紀元前339年

text: 紀元前338年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前339年

text: 当時は、「ティベリウス・アエミリウス・マメルキヌスとクィントゥス・プブリリウス・ピロが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元415年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前339年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前339年

text: 注釈


title: 紀元前339年

text: 出典


title: 紀元前326年

text: 紀元前326年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前326年

text: 当時は、「ウィソルスとクルソルが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元428年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前326年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前326年

text: 出典


title: 紀元前325年

text: 紀元前325年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前325年

text:
当時は、「カミッルスとスカエウァが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元429年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前325年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前325年

text: 出典


title: 紀元前321年

text: 紀元前321年（きげんぜんさんびゃくにじゅういちねん）は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前321年

text: 当時は、「カルウィヌスとカウディヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元433年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前321年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前321年

text: 出典


title: 紀元前319年

text: 紀元前319年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前319年

text: 当時は、「ルキウス・パピリウス・クルソルとクィントゥス・アウリウス・ケッレタヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元435年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前319年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前319年

text: 出典


title: 紀元前318年

text: 紀元前318年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前318年

text:
当時は、「フラッキナトールとウェンノが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元436年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前318年と表記されるのが一般的となった。
注釈


title: 紀元前318年

text: 出典


title: 紀元前240年

text: 紀元前240年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前240年

text: 注釈


title: 紀元前240年

text: 出典


title: 紀元前315年

text: 紀元前315年は、ローマ暦の年である。


title: 紀元前315年

text: 当時は、「クルソールとピロが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた（もしくは、それほど使われてはいないが、ローマ建国紀元439年）。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前315年と表記されるのが一般的となった。注釈


title: 紀元前315年

text: 出典


title: 紀元前243年

text: 紀元前243年は、ローマ暦の年である。