title: 日馬富士公平

text: 2012年（平成24年）11月場所より横綱に昇進し、16場所ぶりに白鵬と共に東西に並び立つ形となる。その11月場所初日の横綱土俵入りでは二度目の四股を踏んだ際に右膝へ添えた右手が滑ってしまい、会場の笑いを誘った。解説者の北の富士勝昭は「初々しい土俵入り」と表現した。しかしこの場所は2日目に隠岐の海に敗れ早くも金星を献上してしまうとともに、平成24年5月場所千秋楽から続いた連勝は「32」でストップした。その後は白星を重ね9日目に勝ち越したものの、終盤11日目から千秋楽まで5連敗を喫してしまい、1桁勝ち星の9勝6敗の不振に終わった。尚この場所前の10月2日には右耳が腫れて頭痛を訴えて病院で診察を受けた様子が報じられており、伊勢ケ濱曰く「予てよりの持病で、年に3、4回耳に膿が溜まる」という。


title: 日馬富士公平

text: 2013年（平成25年）1月場所は前場所から一転して絶好調を維持し、初日から順調に白星を重ねて、14日目に通算5回目及び横綱昇進後初の幕内優勝を決めた。千秋楽も白鵬を破って、自身3度目の15戦全勝で締めくくった。


title: 日馬富士公平

text: 3月場所は初めて東横綱の地位に就いたが、3日目に前頭筆頭の髙安に突き落とされて連勝は17でストップ。さらに同2枚目千代大龍に、同4枚目豊ノ島と次々に敗れ、早くも中日で平幕3人に金星を配給してしまう。11日目の関脇豪栄道戦で勝ち越すも13日目から3連敗、横綱3場所目で2度目の9勝6敗に終わった。特に千秋楽では白鵬に対し、史上最多となる9度目の全勝優勝を許してしまった。なお15日制（1949年5月場所）以降、横綱昇進後3場所全て皆勤で内2場所が1桁勝利の横綱は、日馬富士が史上初めてとなる。


title: 日馬富士公平

text: 5月場所も両足首痛と右ひじの不調で稽古不足の状態のまま迎え、早々2日目に前頭筆頭の妙義龍に押し出されて再び金星を献上。さらに5日目に小結栃煌山に肩透かしで敗れ序盤で2敗を喫してしまった。その後は概ね立ち直っていったが、12日目には稀勢の里に寄り切りで完敗して3敗となり優勝争いから脱落、千秋楽は白鵬に寄り切られて11勝4敗にとどまった。7月場所も3日目高安に早々金星を配給、中盤3連敗を喫し10日目で6勝4敗となり、途中休場も危惧されたがその後は立ち直り、千秋楽は白鵬を3場所ぶりに一方的に押し出して辛うじて二桁勝利の10勝5敗に乗せた。


title: 日馬富士公平

text: 9月場所も、2日目に早々前頭筆頭の松鳳山に押し出されて金星を供給し初黒星。4日目には前頭2枚目の碧山にも押し出されてしまい、自身9個目の金星を配給した。その後7連勝したものの12日目に稀勢の里、翌13日目に琴奨菊と両大関に連敗し優勝争いから脱落した。千秋楽も白鵬に敗れて2場所連続の10勝5敗に終わった。とはいえ9月30日の横審による定例会では、足のけがを抱えて序盤に2敗したものの皆勤して盛り返したことが評価され、内山斉委員長が「来年いっぱいまで激励せず長視的に見守る」と説明したのを始めとして横審内で同情的な意見が多く寄せられた。


title: 日馬富士公平

text: 11月場所は、4日目に師匠の伊勢ヶ濱が胃の検査のために休場しただけでなく当初脳梗塞の疑いも報道される（検査の結果は高脂血症）といった穏やかでない状況に置かれた中、療養中の師匠を元気づける活躍を果たした。初日から12連勝と久々に快進撃を続け、13日目に大関稀勢の里に寄り切られて初黒星を喫したが、白鵬も14日目に稀勢の里に敗れたことにより千秋楽の横綱対決は1敗同士の相星決戦となった。その一番は正面土俵に白鵬を追い込み、たまらず白鵬の足が俵を割ったのを見た勝負審判（鏡山）が手を上げ、行司の木村庄之助が両者の動きを止めて日馬富士に軍配を上げた。これにより1月場所以来となる6回目の幕内最高優勝を果たした。


title: 日馬富士公平

text: 2014年（平成26年）1月場所直前には2013年下旬においてランニングの最中に滑って足を捻ったことが原因で慢性的に抱えていた左足首痛に追い打ちが掛けられ靭帯損傷まで疑われる段階まで悪化していると報じられ、その時点で左足首の状態について伊勢ヶ濱も「本当ならギプスをしないといけない。靭帯が断裂している部分もある。（3月の春場所までに）治して、体調を整えてやらなきゃいけない」と話していた。2014年1月8日の明治神宮での奉納土俵入りに参加したものの結果としてこの1月場所は初日から全休する運びとなった。自身にとって初土俵以来初めての全休であり、前場所優勝力士の休場は2007年7月場所優勝後に巡業を休んでサッカーに興じ、2場所出場停止処分を受けた朝青龍以来となる。


title: 日馬富士公平

text: 休場明けの3月場所の前の出稽古では鶴竜に圧倒されるなど、状態は決して万全とは言えなかったが、初日から11連勝し無敗の白鵬とともに優勝争いの先頭を走っていた。しかし12日目に鶴竜に送り出され初黒星を喫し、13日目の豪栄道戦も敗れた。そして14日目に琴奨菊のがぶり寄りに屈し3敗目を喫し、優勝争いから脱落した。千秋楽の結びの一番で白鵬を寄り倒したが、同時に自分の手も土についた。軍配は日馬富士に上がったが、物言いの末に取り直しに。取り直しの一番で白鵬を破り、12勝3敗で場所を終えた。


title: 日馬富士公平

text: 翌5月場所は第71代横綱・鶴竜（但し横綱土俵入りは雲竜型を選択）が昇進し3横綱となったが、横綱3人全員（白鵬・日馬富士・鶴竜）がモンゴル出身力士となるのは大相撲史上初めてとなる。同年9月場所は4日目の嘉風戦で髷掴みによる反則負けを喫し、これにより横綱の地位で2度の反則負けという史上初の不名誉記録を残してしまった。11月場所は11勝4敗とまずまずの成績を収めたが、千秋楽の翌日である11月24日に開かれた横審の会合では「横綱たるもの2敗、悪くても3敗でしょう」と厳格な評価を下された。


title: 日馬富士公平

text: 2015年1月場所は白鵬らと共に初日から6連勝も、7日目常幸龍に初黒星。11日目には碧山にも敗れ、13日目鶴竜、14日目白鵬と連敗し11勝4敗。3月場所は3日目逸ノ城戦で早くも黒星、8日目栃ノ心、9日目豊ノ島と2日連続の不覚で優勝争いから脱落し、結局10勝5敗に。翌5月場所も12日目迄に既に4敗を喫し又も優勝争いから蚊帳の外だったが、千秋楽にモンゴル出身で同伊勢ヶ浜部屋の弟弟子・当時関脇の照ノ富士と最後まで優勝を争った白鵬を千秋楽に寄り倒し、照ノ富士の幕内初優勝と同場所後大関昇進のアシストに貢献を果たした。尚、優勝パレードの旗手は優勝力士より番付が下の者が務めるのが通例であるが、日馬富士は自ら志願して旗手を務めた。


title: 日馬富士公平

text: その5月場所後の5月26日、慢性化した右肘の遊離関節（ねずみ）の手術を決行。5月31日には九重親方（第58代横綱・千代の富士）の還暦土俵入りの露払いを務めた。次の7月場所に強行出場したが、初日で妙義龍で勝ちながらも手術した右ひじを土俵に強かに打ち付けてしまい、2日目より「右肘外側側副靱帯損傷で、約1か月の安静・休務加療要す」との診断書を提出して途中休場。翌9月場所も右肘の怪我の回復が思わしくない為、初日から全休となった。


title: 日馬富士公平

text: 11月場所は2日目に大砂嵐に破れ、2013年と並ぶ自己ワースト8個目、通算23個目の金星を許す。その後は連勝し、13日目に白鵬を寄り倒しで破り白鵬と1敗で並ぶ、14日目に弟弟子の照ノ富士が白鵬を寄り切りで破る援護射撃を果たすなど優勝争いの先頭に立つ。千秋楽は稀勢の里に寄り切りで敗れたが、2敗で追っていた白鵬、松鳳山がいずれも破れ、2年ぶり7回目の幕内最高優勝を決めた。優勝パレードは同年5月場所優勝の照ノ富士が旗手を務めた。


title: 日馬富士公平

text: 2016年1月場所で自身横綱として初の2連覇を狙うも、二日目の松鳳山戦ですくい投げを食って黒星を喫す。12日目、1差で無敗の大関・琴奨菊（同場所で10年ぶりの日本出身力士として幕内優勝達成）と直接対戦となったが、突き落とされて2敗と優勝争いから一歩後退。この敗戦で通算400敗目を喫した。14日目にも鶴竜に小手投げで敗れるも、千秋楽では白鵬に勝利して12勝3敗の成績に留まった。


title: 日馬富士公平

text: 春場所では3日目に前頭筆頭にまで上がってきた新鋭の琴勇輝に押し出され、通算25個目の金星配給となってしまう。その後も膝の状態が芳しくなく、6日目に嘉風に引き落としで敗れる。2横綱にもいいところなく敗れ、横綱となってからは3回目となる9勝6敗で終えた。千秋楽で白鵬が優勝を決めたため。5月場所は、12日目まで2敗をキープし、優勝の可能性を残していたが、13日目に鶴竜に敗れて優勝の可能性が消滅。その後も連敗して10勝5敗で終わった。7月場所は3日目に隠岐の海に対して金星を配給。この日は鶴竜も栃煌山に対して金星を配給しており、同じ日に2つの金星配給は武蔵丸、3代目若乃花が敗れた1999年秋場所11日目以来17年ぶり。9日目までに平幕相手に2敗するも、10日目に高安、13日目に稀勢の里と優勝争いをしていた力士を破り、千秋楽で白鵬を破って13勝2敗の成績で単独優勝を果たした。4場所ぶり8度目の幕内優勝となる。9月場所は場所前の9月3日の稽古でに照ノ富士と17番取って15勝。キレのある動きで疲労を感じさせなかったが「昔は10倍やっても大丈夫だった。体が重い…。疲れがたまっていくタイプになってきた」と苦笑した。兄弟子で負傷離脱中の安美錦が十両転落のため、気づけば幕内では最古参に。「俺が一番長くやってるんだよな。そういうところまで来たんだな」としみじみ言った。本場所では13日目に3敗目を喫するまで優勝争いを演じ、場所成績は12勝3敗。11月場所では11勝4敗に終わり年間最多勝を逃すも、3横綱の中で唯一1年間休場がなかった点が評価され、優勝2度の白鵬、年間最多勝(69勝21敗)ながら優勝のなかった稀勢の里を抑え初めて報知年間最優秀力士賞を受賞した。年間成績は67勝23敗で、最多勝力士の年間幕内勝率を下回る力士の同賞受賞は1975年の三重ノ海以来41年ぶり3例目となる。


title: 日馬富士公平

text: 1月場所は5日目の隠岐の海との一番で右足太ももを痛め、6日目はテーピングをして強行出場するも症状が悪化し7日目から休場した。7日目の勢戦は不戦敗となった。詳しい症状は右ハムストリング肉離れで全治まで1か月程度の安静加療を要する見込みと診断され、日馬富士の休場は2015年秋場所以来7度目となった。2月11日、NHK福祉大相撲で復帰し、横綱土俵入りと取組を行った。「順調に回復している。春場所に向けて頑張る」と話した。約1週間前から四股も踏んでいるという。


title: 日馬富士公平

text: 3月場所は3日目に2敗を喫し、4日目には左目付近を負傷するなど序盤が散々な展開であったが、13日まで3敗と尻上がりの成績を見せた。しかし残りを連敗したため、結局この場所は10勝5敗の平凡な勝ち越しに終わった。4月2日に行われた伊勢神宮奉納大相撲では幕内トーナメントに参加したが、膝の不調などから1回戦での敗退に甘んじた。


title: 日馬富士公平

text: 4月29日、30日の2日間に渡って行われた「ニコニコ超会議場所 2017」では幕内力士によるトーナメントに優勝。賞金100万円とカップヌードル1年分が贈られた。


title: 日馬富士公平

text: 5月場所も負傷の影響を残した満身創痍ながら相撲は好調で初日から連勝。19場所ぶりの中日給金を記録。9日目に足を負傷するもそのまま、10連勝を記録。11日目の御嶽海戦は土俵際で足が出てしまい黒星を記録するも翌日は貴ノ岩が休場したため不戦勝で11勝目を記録し、1敗で優勝争いをする。しかし、大関取りを目指していた高安に負けるなど連敗し優勝争いから脱落し14日目に白鵬に優勝を決められてしまった。千秋楽も白鵬に敗れ結局3連敗の11勝4敗で場所を終えた。しかしこの場所は鶴竜、稀勢の里が休場したこともあって、場所後には皆勤して本場所の土俵の屋台骨を支えたことを慰撫する記事も見られた。八角理事長も過去8勝8敗と合い口が悪い嘉風と7日目に対戦して勝利した相撲を見て「いい流れで、いい巡り合わせになっている。肘や膝はよくなっていないだろうが、気力で取っている」と復調を感じた。


title: 日馬富士公平

text: 7月場所は初日から連敗。体の状態も悪く、休場の心配も出ていたが3日目からは連勝し復調。7日目には3年ぶりに首投げを決めて琴奨菊を倒している。本人は「琴奨菊に昔、首投げ決めたのを覚えてる。十両（04年秋場所14日目）で、その場所は優勝した。（じゃあ今度も？と聞かれて）ハッハッハッ！」と笑顔を見せていた。その後6連勝まで連勝を伸ばすが9日目に宇良に敗れて金星を与えてしまい、3敗に後退。だが翌日から連勝して11日目に勝ち越しを決めた。3敗で終盤まで優勝争いに絡み、5連勝まで連勝を伸ばしたが白鵬が1敗を守ったため優勝の可能性が消滅。その後、千秋楽は熱戦の末敗れるも11勝4敗で場所を終えた。千秋楽で横綱通算100敗目を喫しており、29場所目での到達は歴代横綱で最速。場所後の武蔵川のコラムでは、怪我の影響で立合い負けして押される相撲が多かったと指摘されている。


title: 日馬富士公平

text: 9月場所は他の横綱3人が相次いで休場したため初の一人横綱として臨む。怪我の治療などの調整不足で3日目から琴奨菊、北勝富士、阿武咲と3連敗、10日目にも貴景勝に敗れ、4金星を配給するが、一人横綱ということもあり休場せず出場を続ける（3日連続金星配給は2003年名古屋場所の武蔵丸以来、通算4金星配給は2001年秋場所の武蔵丸以来）。その後は無敗でトップの豪栄道とは星一つの差で千秋楽を迎え、直接対決の本割・優勝決定戦と連勝して9回目の優勝を決めた。千秋楽直接対決から1差逆転優勝は、日馬富士以前に10例あるが、4個金星を配給した横綱が優勝したのは史上初。11勝での幕内最高優勝は15日制定着以来3度目であり、11日目終了時点でついた3差をひっくり返しての優勝は史上初であった。場所後のサンデースポーツの生出演では杉浦友紀キャスターの問いに対して「おかみさんに何があっても十五日務めてくださいと言われました。支えていただいた方の気持ちに応えたかったです」と感謝の言葉を口にした。さらに若手の台頭について「新しい時代が来てほっとしています。若い子が上がってくると気合いが入ります。精いっぱい務めて次の世代に渡したいとも思っています」と大相撲の新時代を担う力士養成への思いも語った。


title: 日馬富士公平

text: 11月場所は初日から2連敗したのちに3日目から後述の暴行問題により途中休場。


title: 日馬富士公平

text: 暴行騒動を調査した日本相撲協会の危機管理委員会中間報告によると、2017年9月場所後の10月25日、秋巡業鳥取場所前日にモンゴル人力士を中心として行われた酒席において、同席した幕内・貴ノ岩に対して白鵬が説教をしている最中、貴ノ岩のスマートフォンが鳴り操作しようとしたため、日馬富士が注意し、貴ノ岩を平手で十数回、カラオケのリモコンで頭を数回殴った。当初はビール瓶で殴打したと報じられたが、ビール瓶ではなくカラオケのリモコンだったと日馬富士側・貴ノ岩側の双方が認めている。


title: 日馬富士公平

text: 貴ノ岩の師匠である貴乃花は10月末に鳥取県警へ被害届を提出し、協会は遅くとも11月2日に問題を把握。関係者に事情を聴いたが、同日に貴ノ岩が貴乃花部屋の宿舎がある福岡県田川市の市役所へあいさつに訪れていたこともあり、「何もなかったという感覚だった」という。貴ノ岩は翌26日の巡業には参加していたが、11月5日から9日まで入院、11月場所を全休する。日馬富士は11月場所に出場したが2日目まで連敗、3日目（11月14日）に暴行疑惑が報道されるとその事実を認め、「左上腕骨内側上果炎および左尺骨神経痛」との診断書を提出しこの日から途中休場した。


title: 日馬富士公平

text: 事件に関しては、ビール瓶の使用の有無など関係者間で詳細に食い違いがあり、貴ノ岩の知人である旭鷲山の証言は嘘だとされるものもあった。協会内には引退を求める声だけでなく、現役続行に理解を示す意見もあったが、横綱審議委員会は九州場所後の定例会合で「非常に厳しい処分が必要」との意見が大勢を占めた。


title: 日馬富士公平

text: 11月22日、鳥取県警が日馬富士を傷害容疑で書類送検すると読売新聞が報じた。


title: 日馬富士公平

text: 11月28日に暴行問題に関連して報道各社から引退を決意したと報じられた。


title: 日馬富士公平

text: 2017年11月29日、日本相撲協会による処分の決定を待たずして協会に引退届を提出。この日の午後2時に福岡県太宰府市内で記者会見が行われ「貴ノ岩関にケガをさせたことに対し、横綱としての責任を感じた」と話し引退を表明した。


title: 日馬富士公平

text: 会見には師匠である伊勢ヶ濱も同席し、会見冒頭に日馬富士の引退を説明した際には涙を見せていたが、会見後半には記者の質問に対し強い口調で遮るなど弟子である日馬富士を守る場面もあった。引退会見で暴行に至った経緯を問われると、「先輩横綱として、礼儀と礼節がなっていないと思い、直すのが先輩の義務だと思っている。しかったことが、彼（貴ノ岩）を傷つけ、世間を騒がし、ファンや協会に迷惑をかけることになった」と説明。「これからのことを思ってしかったが、行きすぎたことになった」と後悔ものぞかせた。


title: 日馬富士公平

text: 暴行は宴席で行われたとされ、日馬富士は酒癖について問われると、「お酒を飲んで人を傷つけたり暴れたり、酒癖悪いといわれたことは一度もない」と断言。酒との向き合い方を問われ「酒飲んだからこその事件じゃないので、これは」と語気を強める場面もあった。最後の質問は白鵬が九州場所千秋楽の優勝インタビューで「日馬富士関と貴ノ岩関を再び土俵に上げてあげたい」と発言したことへの感想であり、日馬富士は「その気持ちはうれしかったです」と淡々と述べると、師匠とともに再度、頭を下げて会場を後にした。


title: 日馬富士公平

text: 伊勢ヶ濱は「私は横綱を16歳という少年のころから見てきたが、稽古で精進したのみならず、社会貢献にも目が届く本当に珍しいタイプの力士だった」と回顧。さらに「酒癖が悪いとかというような話は聞いたことがなく、今回なぜこのようなことになったのか、ただただ不思議でなりません」と話したが「本人が一番悪い。他人のせいにするようなことでもありません。これまで支えていただいたファンの皆さま、相撲界の方々に心から感謝とお詫びを申し上げます」と謝罪した。


title: 日馬富士公平

text: 日馬富士は日本国籍の帰化申請中だったが、引退時点で受理されておらず、日本国籍を取得していないため、協会の規定により親方として残ることができず、退職して角界を去った。


title: 日馬富士公平

text:
事件に関連して、伊勢ヶ濱親方は日本相撲協会理事の辞任を申し出、2017年12月20日の理事会で承認された。
鳥取地方検察庁が鳥取簡易裁判所に対して略式起訴し、2018年1月4日に簡易裁判所は罰金50万円の略式命令を出した。
同年1月4日に貴ノ岩が所属する貴乃花部屋の師匠である貴乃花親方が日本相撲協会の理事を解任された。


title: 日馬富士公平

text: 同年2月4日、朝赤龍の引退相撲後に両国国技館で開かれた「朝赤龍引退、錦島襲名披露パーティー」を訪れた。日馬富士が引退後両国国技館に姿を現すのは初めて。同月28日、伊勢ヶ濱部屋コーチ就任が明かされた。


title: 日馬富士公平

text:
同年8月20日、日本相撲協会は、9月30日に両国国技館で「日馬富士引退断髪披露大相撲」開催を発表した。
日馬富士の最多連勝記録は、32連勝である（2012年5月場所千秋楽 - 2012年11月場所初日）。


title: 日馬富士公平

text: 下記に、詳細を記す。


title: 日馬富士公平

text: （カッコ内は勝数、負数の中に占める不戦勝、不戦敗の数、太文字は2017年11月場所現在、現役力士）


title: 幣原外交

text: 幣原外交（しではらがいこう）とは、1920年代から1930年代にかけての戦間期に、幣原喜重郎が憲政会（後に立憲民政党）政権の内閣の外務大臣に就任して行なった武力を用いない対中融和外交をいう。


title: 幣原外交

text: 第一次世界大戦後に成立した国際秩序であるヴェルサイユ・ワシントン体制の中で、列国（特にアメリカ・イギリス）との協調と中国への内政不干渉を唱える一方で、日本が獲得した利権自体は正当なものとし、経済的には中国市場拡大、満州の特殊権益の維持を図るものであった。しかし、中国が国際法、英米の権益を無視・侵害した際に英米が制裁や武力で一緒に成敗しようと日本に積極的に持ちかけた際に拒否や説得して止めさせたため、対英米友好の機会を逸して逆に日本への不信を招いた。


title: 幣原外交

text: 幣原は1924年（大正13年）から1927年（昭和2年）にかけて、第二次護憲運動で成立した加藤高明内閣の外相に就任した。加藤は第一次大戦中に大隈内閣の外相として対華21カ条要求を突き付けたことで知られるが、護憲三派運動を通じて協調外交路線に転換していたという。なお、幣原と加藤は共に岩崎弥太郎の女婿であった。


title: 幣原外交

text: 幣原は就任演説においてヴェルサイユ・ワシントン体制を尊重することを宣言すると共に、列国との協調と中国への内政不干渉を方針とした。まもなく大陸で勃発した第一次奉直戦争では内閣の閣僚の大勢が張作霖支持に傾いたが、幣原は断固として不干渉を貫き、国際的な信用を得た。


title: 幣原外交

text: 1925年（大正14年）には中国が関税自主権の回復をめざして列国に対して国際会議を持ちかけたときは幣原は積極的に協力した。中国側の内紛のため会議は流れたが、幣原は中国側からますますの信頼を得たという。一方、同年には日ソ基本条約を結んで、断絶していたソビエト連邦との国交を樹立し、ポーツマス条約で得ていた日本の権益を回復させることに成功した。


title: 幣原外交

text: 1926年（大正15年）には中国側から列国に対し治外法権の撤廃のための国際会議が提案されたが、再び幣原は積極的に協力した。しかし、中国側の内政上の不安から奏功しなかった。同年に中国によって日本・イギリス船舶が攻撃された万県事件の際にはイギリスは武力で対抗したが日本外交は抗議にとどめている。


title: 幣原外交

text: しかし、幣原の外交姿勢は軍部や枢密院からは「軟弱」との批判を浴びていた。また、1925年11月の郭松齢事件の際の対応について、奉天総領事であった吉田茂は、「満洲における帝国の特殊の地位に鑑み我勢力圏内においては軍閥の死闘を許さざるの儀を鮮明にするを機宜の処置と思考す」と上申し、幣原外交を批判している。


title: 幣原外交

text: 1926年、蒋介石の国民革命軍が北伐を開始すると、大陸の在留邦人の身辺に危機が及ぶ。1927年の南京事件 (1927年)の際、英米は蒋介石に対し最後通牒を突き付けることを決め、日本にも同調を求めたが、幣原は逆に英米の大使を説得し、これを断念させた。しかし、南京事件に対して幣原が強硬姿勢に出なかったことは国内世論から批判を受けることとなり、英国のオースティン・チェンバレン外相からも「幣原男爵の楽観主義は救いがたい」と批判された。そのため、日本の以降を決めた分岐点の一つとも言われている。


title: 幣原外交

text: 北伐への対処の最中、加藤内閣の後を受けた第一次若槻禮次郎内閣がでも昭和金融恐慌の処理を巡り枢密院と対立、退陣を余儀なくされた。第一次若槻内閣の後継となった立憲政友会の田中義一内閣は幣原外交を批判し積極外交（田中外交）を展開したが、1928年（昭和3年）の済南事件の処理を巡って中国との関係を悪化させ、張作霖爆殺事件で総辞職することとなる。幣原は貴族院議員としての立場から、田中外交をたびたび批判したという。


title: 幣原外交

text: 1929年（昭和4年）、政権交代が起き、幣原は立憲民政党の濱口雄幸内閣で再び外相を務めた。濱口と幣原は親友であったという。幣原の復帰は中国の抗日感情を幾分かは和らげることとなったが、中国のナショナリズムの昂揚と国権回復運動の熱は満州にもむけられるほどになっており、満蒙領有をめざし蠢動する国内の勢力との間で幣原は難しい舵取りをせまられることとなった。


title: 幣原外交

text: 懸案であった日中関税協定を締結し、1930年（昭和5年）、ロンドン海軍軍縮条約の締結にも賛成（全権は前首相の若槻と海相の財部彪）。しかしこの条約の締結は野党政友会など国内から統帥権干犯との批判を呼び、濱口首相が狙撃されることとなる。幣原は臨時首相代理を務めたが、濱口の体調は回復せず、結局内閣は総辞職した。


title: 幣原外交

text: 濱口内閣が倒れた後も、立憲民政党を濱口から引き継いだ若槻が再び組閣し（第二次若槻内閣）、幣原外交も継続したが、大陸情勢と国内世論は年々悪化し、もはや末期的状況となっていた。1931年（昭和6年）の満州事変に際しては「不拡大方針」をとったが、軍部の強い反対を受けた。関東軍が錦州爆撃を強行したのは幣原の国際的な信用を失墜させるためであるという。立憲民政党の内紛もあり内閣が総辞職を余儀なくされると、幣原外交も終焉を迎えた。


title: 幣原外交

text: これより前、幣原の片腕であった中国公使佐分利貞男が変死を遂げていた。軍部の力が強くなると、出淵勝次、吉田茂など幣原よりであった外務官僚は日本外交の主流から遠ざけられ、非幣原派であった広田弘毅が台頭することとなる。広田は斎藤実内閣と岡田啓介内閣で外相を務め、外務省の下での外交の一元化と中国との提携を目指したが（広田三原則、協和外交）、陸軍出先機関の華北分離工作（梅津・何応欽協定、土肥原・秦徳純協定）を抑えることが出来ず、その成果は中国公使を大使に引き上げるのみにとどまり、中国の親日派を失望させた。戦争に向けた国内世論の昂揚と二・二六事件後により強まった軍部のさらなるクーデターへの無言の圧力により日本外交が迷走を続ける中、幣原の存在は次第に忘れ去られていった。幣原が終戦直後首相に就任した際には「幣原さんはまだ生きていたのか」という声もあり、また吉田茂から「次期首相は幣原」と聞かされたマッカーサーは「えらく年寄りだな、英語は話せるのか？」と言って吉田を苦笑させたという。


title: 幣原外交

text: 自主的な外交による日本の国際社会における地位向上に貢献した、との評価がある。


title: 幣原外交

text: その一方で地政学の立場からは、対中協調外交の結果として日英同盟などの軍事同盟の維持が不可能になり、結果として軍人による対外拡張政策に歯止めを与える存在を無くしてしまう結果になったなどの指摘がある。なお、自主的な外交との評価の声も存在するが1922年のワシントン会議で日本に不信を抱いていたアメリカの強硬な日英同盟廃棄要求を受けて、日英同盟廃止と九ヶ国条約締結に積極的に動いたのは幣原であった。


title: 幣原外交

text: 特に幣原外交が批判がされるのは、対中貿易を意識する余り、1927年の南京事件など日本との貿易金額が圧倒的多い英米が蒋介石に対し最後通牒を突き付けようとする度に、幣原が英米の大使を説得して断念させて友好や同盟の機会を逸したことにある。


title: 幣原外交

text: その他、脚注上で挙げた文献


title: 亀戸事件

text: 亀戸事件（かめいどじけん）とは、1923年9月3日、関東大震災直後の混乱中に発生した事件。


title: 亀戸事件

text: 東京府南葛飾郡亀戸町（現・東京都江東区亀戸）で、社会主義者の川合義虎、平沢計七、加藤高寿、北島吉蔵、近藤広蔵、佐藤欣治、鈴木直一、山岸実司、吉村光治、中筋宇八ら10名が、以前から労働争議で敵対関係にあった亀戸警察署に捕らえられ、9月3日から4日（あるいは9月4日から5日）に習志野騎兵第13連隊によって亀戸署内あるいは荒川放水路で刺殺された事件。また、同月4日に警察に反抗的な自警団員4名が軍により殺された事件を「第一次亀戸事件」と呼び、この事件の被害者に加えることもある。


title: 亀戸事件

text: この事件の事実は発生から1ヶ月以上経過した10月10日になってようやく警察により認められ、翌日の新聞各紙に大きく報じられた。犠牲者の遺族や友人、自由法曹団の弁護士布施辰治・山崎今朝弥、南葛労働協会などが事件の真相を明らかにするため糾弾運動を行なったが、「戒厳令下の適正な軍の行動」であるとし、事件は不問に付された。『種蒔く人』の刊行元・種蒔き社は、自由法曹団作成の資料に基づき、本事件の殉難記『種蒔き雑記』を刊行した。


title: 亀戸事件

text: このほか、9月3日から5日にかけて数十人の朝鮮人が亀戸署内で殺害された旨の複数の記述が残されており、また上述以外に何人かの日本人や中国人が殺されているともいわれる。


title: 亀戸事件

text: 1970年9月4日、現場近くの浄心寺に「亀戸事件犠牲者之碑」が建立され、実行委員会による追悼会が営まれている。


title: 佐々木みき

text: 佐々木 みき（ささき みき、1976年12月15日 - ）は、北海道室蘭市出身の女子バレーボール選手。現・北海道大谷室蘭高等学校女子バレーボール部監督。株式会社エール所属。ニックネームはレオ。


title: 佐々木みき

text: 中学校1年生よりバレーボールを始め、1990年さわやか杯で全国強化選手、翌年の同大会でオリンピック有望選手に選ばれる。登別大谷高校では春高バレー、インターハイに出場し、1993年世界ユース選手権準優勝、1994年アジアジュニア選手権準優勝を経験した。


title: 佐々木みき

text: 1995年、ダイエー入部。1997年第4回Vリーグの優勝に貢献、その後オレンジアタッカーズを経て1999年、東洋紡に移籍。2000年第7回Vリーグ優勝・ベスト6に輝いた。2001年、パイオニアに移籍し、2003年第10回Vリーグでの初優勝に貢献し、最高殊勲選手賞・最多得点・ベスト6に輝き同年全日本代表に復帰。2004年アテネオリンピック出場も果たした。


title: 佐々木みき

text: 2007年4月、Vリーグ出場試合が内田役子、多治見麻子と共に女子選手歴代4位の232試合（当時）となり、リーグ40回大会を記念し創設された『Vリーグ特別表彰制度』で長期活躍選手として特別表彰された。


title: 佐々木みき

text: 2011年6月にパイオニアを退部。9月6日にて、トルコ2部リーグのチェルケツコイへ移籍すると同選手のマネジメント会社が発表したが、翌10月に契約解除を受けたと発表された。トルコへは単身で渡ったが、手違いからアパートを借りて貰えずホテル暮らしが続き、給料も出ないという状況で毎日泣いていたという。このままでは病気になると思っていた際に、外国人が一度に解雇され、結局2ヵ月半で退団。ドバイ経由で帰国した。


title: 佐々木みき

text:
その後現役を引退。バレーボール教室などを展開してきたが、2013年10月に故郷である室蘭市の北海道大谷室蘭高校（旧・室蘭大谷高校=母校の登別大谷高校と統合して現校名に）女子バレーボール部のコーチに就任した。コーチ就任当時のインタビューにて、北海道ベスト16まで行ったため、次はベスト8を目標と語った。
また、声がかかればコーチ業をまっとうしつつ、現役復帰の意思もあるとも語っていた。2017年度からは監督に昇格し、同年度の第70回全日本バレーボール高等学校選手権大会に出場。3回戦まで進んだ。


title: 佐々木みき

text: 高さとパワーあるスパイクが武器のウイングスパイカー。特にバックアタックの破壊力は日本で1，2を争う威力である。強烈なスパイクをもちながらも、体調が崩れない限り安定したパフォーマンスを発揮し、サーブレシーブもこなせる面を持ち合わせている。


title: スーパーナイト

text: 『スーパーナイト』（SUPER NIGHT）は、1997年10月5日から2001年3月25日までフジテレビ系列局で放送されていた情報番組。関西テレビとフジテレビの共同制作。放送時間は毎週日曜日22:00 - 23:00（JST）（テレビ大分、テレビ宮崎を除く）。


title: スーパーナイト

text: 社会情報局が関わる情報番組（ワイドショー）として制作された。重要ニュースや密着ドキュメント等、硬軟織り混ぜたVTR特集2つが番組の核となる。中盤に芸能情報「ワイドショー一番だし」を放送。日曜夜という条件を活かして、統一地方選挙や東京都議会議員選挙の開票速報を番組の全編にわたり行った。この縁で、森本毅郎は1度FNNの選挙特別番組のキャスターに起用されている。なお、字幕はフジテレビ制作ワイドショー番組と同一である。


title: スーパーナイト

text: 1984年3月のNHK退職後、TBSと専属契約していた森本は本番組がフジテレビ系列での初のレギュラー番組担当となった。


title: スーパーナイト

text: 前番組となるスポーツニュース番組『Grade-A』から引き続き、フジテレビと関西テレビによる共同制作番組の形をとる。番組のメイン制作とネットワーク配信はフジテレビが行い、スポンサーセールスはフジテレビと関西テレビが共同で行うという形だった。


title: スーパーナイト

text:
スポンサーセールスに関して、番組の前半枠は関西テレビが担当、大日本除虫菊（金鳥）をはじめとする複数スポンサー。対して後半枠はフジテレビによるもので、三菱電機（1998年9月まで、日曜19:30の一社提供番組へ移行）とキリンビール（1998年4月に水曜22時台・タモリ枠より移行）をはじめとした複数スポンサー。
本番組終了後(22:58:50頃)に、必ず『ミュージックフェアこのあとすぐ』を放送していた（※ミュージックフェアを放送しないネット局では、CMに差替えていた）。


title: スーパーナイト

text: 2001年3月に番組は終了したが、その翌月からはキャストとスタッフをほぼ引き継ぎ、放送時間を2時間15分と大幅に拡大したリニューアル版番組『EZ!TV』がスタート。この流れが現在の「Mr.サンデー」まで続いている。


title: 黄浦区

text: 黄浦区（こうほく、、、）は中華人民共和国上海市に位置する市轄区である。


title: 黄浦区

text: 黄浦区は上海市中心に位置し、東及び南は黄浦江を隔てて浦東新区と、西は静安区及び徐匯区と、北は蘇州河を隔てて虹口区及び静安区と接している。区人民政府の所在地は延安東路300号。


title: 黄浦区

text: 1945年（民国34年）に設置された。後に老閘区などを統合、2000年6月13日に南市区を、2011年に盧湾区を統合し現在の行政区画となる。


title: 黄浦区

text:
下部に10街道を所管する。
黄浦区は今の上海の中心商業区で、区内には上海市人民政府や上海外灘、豫園など歴史人文景観、さらに人民広場、南京路歩行街、上海大劇院、城市規劃館など現代都市景観が位置する。


title: 盧湾区

text: 盧湾区（ろわんく）は中華人民共和国上海市に位置していた市轄属区。2011年7月26日に旧黄浦区と併合され、現黄浦区の一部となった。


title: 盧湾区

text: 盧家湾という地区が名の由来となっている。上海市街の中心部に位置し、清末(19世紀後半）にはフランス租界（上海租界）の一部となり、清朝官憲の行政権が及ばない地域であったため孫文や郭沫若など民国期にかけて活躍する革命家が寓居していた。近年は商業、飲食業、サービス業が発展し、淮海路を中心とした地区に百貨店、ホテル、映画館等が集まっており、20世紀初頭に形成された里弄と呼ばれる集合住宅も多く残るが、高層住宅への建て替えが進んでいる。また、2010年の上海国際博覧会は当区で行われた。


title: 盧湾区

text: 盧湾区は上海市中心地南部に位置し、東は旧黄浦区と、南は黄浦江をはさんで盧浦大橋により浦東新区と連絡し、西は徐匯区及び静安区、北は静安区及び旧黄浦区と接していた。


title: 盧湾区

text: 宋代は華亭県高昌郷に属しいていたが、元代に上海県に移管され清末まで沿襲された。1900年以降は区北部がフランス租界とされ、1945年（民国34年）中華民国により盧家湾区として設置、国共内戦中の1947年（民国36年）に中国共産党により盧湾区と改称された。


title: 盧湾区

text: 1956年に嵩山区を、1959年には邑廟区の一部を編入し現在に至っている。


title: 盧湾区

text: 2011年7月26日に旧黄浦区とともに、新しい黄浦区の一部に合併された。


title: 盧湾区

text: 下部に4街道を所轄していた。


title: ドラゴンへの道

text: 『ドラゴンへの道』（原題：猛龍過江、英題："The Way of the Dragon"）は、1972年制作の香港映画。ブルース・リー主演・監督。劇場公開された際の邦題は『最後のブルース・リー ドラゴンへの道』。


title: ドラゴンへの道

text: 『ドラゴン危機一発』、『ドラゴン怒りの鉄拳』で成功を収めたブルース・リーがゴールデン・ハーベストのレイモンド・チョウと共同で設立したコンコルド・プロダクションの第一回作品であり、リーが初めて監督・脚本・武術指導・主演の四役を務めた。


title: ドラゴンへの道

text: 本作品は香港映画では初めてローマ・ロケを敢行している。


title: ドラゴンへの道

text: ラストのコロッセオにおけるチャック・ノリスとの死闘はブルース・リー作品でもベストに挙げられる。


title: ドラゴンへの道

text: また、他のブルース・リー作品では見られない明るさが目立ち、雑魚的な悪役はリーに叩きのめされても殺されないのが特徴である。


title: ドラゴンへの道

text: イタリア・ローマの中華レストラン「上海」は、その土地を狙う地元のギャング（地上げ屋）に毎日の様に執拗な嫌がらせを受け、客も恐がって殆ど来なくなり閑古鳥の鳴く状態が続いていた。亡き父の後を継いだ女店主のチェン（ノラ・ミャオ）は、故郷・香港の弁護士に相談すると、急病で来られなくなった弁護士の代わりに従兄のタン・ロン（ブルース・リー）がやって来る。


title: ドラゴンへの道

text: 弁護士を頼んだはずが、やってきたのはいかにも香港の田舎から出てきたばかりの風貌の青年。おまけに異国の地の言語・習慣の違いに戸惑いドジをふむタン・ロンに、初めのうちはチェンは呆れ、空手を嗜むジミー（）やトニー（トニー・リュウ）らレストランの従業員達は馬鹿にする。しかしある夜ギャングの送り込んだチンピラ集団をタン・ロンは鮮やかな中国拳法でいとも簡単に倒すと一転従業員から尊敬されるようになり、タン・ロンの飾らない性格にチェンは淡い気持ちを抱くようになる。


title: ドラゴンへの道

text:
タン・ロンが加わった事でチェンと従業員達はギャングに立ち向かう決意を固めるが、叔父で調理担当のワンだけは頑なに反対。そのうちレストランの包囲、タン・ロンの暗殺計画、チェンの誘拐等、ギャングの手口はエスカレートしていくが、タン・ロンの拳法と機転によりことごとく失敗。引き下がれなくなったギャングのボスは最終手段として、アメリカ人の屈強な空手の達人・ゴードン（チャック・ノリス）を呼び寄せる。ギャングの罠によってコロッセオに誘い込まれたタン・ロンは、ゴードンと一対一の決闘をすることになる。
後にブルース・リーとの共演経験もあるサモ・ハン・キンポーが、ブルース・リーと本作品へのオマージュを込めて製作したのが『燃えよデブゴン』（原題『肥龍過江』）である。


title: ドラゴンへの道

text: ラストのブルース・リーとチャック・ノリスの死闘は、格闘家であった角田信朗も絶賛するほどであり、


title: ドラゴンへの道

text: ゴールデン・ハーベストが本作の日本配給権を東宝東和と東映洋画にそれぞれ売却したことが原因で、公開前に悶着が発生していた。


title: ドラゴンへの道

text: 東宝東和はゴールデン・ハーベストのジミー・ウォング主演『片腕ドラゴン』を皮切りに、リー主演『ドラゴン危機一発』『ドラゴン怒りの鉄拳』、『アンジェラ・マオの女活殺拳』などの日本公開を続けてきた実績があり、本作も東宝東和が先に配給権を締結。『ドラゴン電光石火』とタイトルで、既に雑誌広告やEP盤のレコードなど販促していた。


title: ドラゴンへの道

text: 東映は1972年の千葉真一主演『東京-ソウル-バンコック 実録麻薬地帯』のバンコクロケの途中、香港に立ち寄った際にゴールデン・ハーベストと付き合いが生まれ、『ドラゴン怒りの鉄拳』の上映権を低価格で売りこまれていた。この時の東映は千葉主演『激突! 殺人拳』を製作することになり断るが、その後ゴールデン・ハーベストは本作の日本配給権を買わないかと再び誘い、東映は購入する。


title: ドラゴンへの道

text: しかし日本での興行権を先に獲得していた東宝東和は、ゴールデン・ハーベストのやり方に猛抗議。ゴールデン・ハーベストはリー主演『死亡遊戯』の配給権を東宝東和へ売る約束をしたため、東宝東和は本作の配給権を手放すこととなり、東映は『ドラゴンへの道』というタイトルで日本公開に漕ぎ着けた。


title: ダートトラックレース

text: ダートトラックレース（）は、車両による競技の一形態として、未舗装の周回路（トラック）上で行われるレースである。


title: ダートトラックレース

text: 自動車競技におけるダートトラックレースは、平坦な土のオーバルコースで行われる。アメリカでは第一次世界大戦以前から行われ、1920年代から1930年代にかけて広く普及した。アメリカ西部や北東部ではオープンホイール車両が主流で、南部ではストックカーが主流となっている。オープンホイール車両は競技専用として作られた車両が用いられる一方、ストックカーは専用として製作されたものの他、公道用の市販車を改造したものもあり、その改造の程度は様々である。


title: ダートトラックレース

text: ダー トトラックレースはアメリカにおける自動車競技では唯一、最も普及した形式のレースである。アメリカ全土には多数の地方サーキットがあり、その数は 1500にも及ぶとも言われる。この競技はオーストラリアやカナダでも普及している。また、多くの車両はシーズン中はアスファルトの短距離サーキットでのレースも行っている。


title: ダートトラックレース

text: ヨーロッパやアメリカの草レースから発展したオートバイ競技である、トラックレーシング（）の一形態として、土や砂、砂利のコースを走行する競技が開催されている。


title: ダートトラックレース

text: トラックは半円と直線2本で形成されるオーバルタイプで、左回り（反時計回り）に周回する。半円のコーナー区間にバンク（傾斜）があるコースとないコースとがある。コースの距離は統一されておらずサーキット場により異なり、スピードウェイやフラットトラックでは屋内にコースを設置することもある。


title: ダートトラックレース

text: 競技車両はレース形態によって異なり、昔からヤワなどのメーカーが専用の車体が製作しているスピードウェイ向けのものと、もう一つはホンダ・FTやホンダ・FTRなどのフラットトラック向けに開発されたものとに分かれる。さらに現在はレースによってはオフロード車を改造した車両も用いられている。なおフラットトラックにおいてはレース専用のタイヤが製品化されていて、左方向への周回に適したブロックパターンのものが使用される場合もある。原則としてフロントブレーキを装着することが禁止されている。


title: ダートトラックレース

text: 世界選手権も各形態ごとに開催されており、スピードウェイではスピードウェイ・グランプリやワールドカップなどが、フラットトラックでは国際モーターサイクリズム連盟（FIM）や全米モーターサイクル協会（AMA）などが主催するレースが行われている。


title: ダートトラックレース

text: コーナー区間では走行速度を保ちながら旋回するため、後輪を意図的に横滑り（ドリフト）させる走法が常用される。ライダーは鉄製のスリッパーを左足に装着して、左足を地面に擦りながら車体をコントロールする。舗装路で行われるロードレースにおいてもスライドコントロール技術が応用できるため、ダートトラックからの転向者が成功を収めており、ロードレース世界選手権 (WGP) では1980年代以降、ケニー・ロバーツらアメリカのフラットトラック出身ライダーが一時代を築いた。


title: ダートトラックレース

text: オートバイでは類似した競技形式で、土や砂利などのいわゆるダートではなく、硬く整地された芝生のコースで行うグラストラックや、雪氷路をコースとしたアイスレースも行われる。上野では、1903年（明治36年）頃には既にエンジン付自転車によるダートトラックレース形態のことが行われていたともみられている。


title: ダートトラックレース

text: 1997年に開設されたツインリンクもてぎにはダートトラック（フラットトラック）のレースコースが設置され、クラス別に分かれてレースが行われていたが、2012年5月にダートトラックの営業が終了したためレースも終了となった。


title: ダートトラックレース

text: 2014年9月現在、走行可能なダートトラックのコースはオフロードヴィレッジ（埼玉県川越市）、群馬モーターパーク（群馬県高崎市）、オートパーククワ（長野県上伊那郡中川村。レンタルバイクは予約制）、いなべモータースポーツランド（三重県いなべ市）、テージャスランチ（広島県安芸高田市）である。


title: ダートトラックレース

text: 自転車競技における類似した競技種目として、屋外の整地したダートにショートトラックを設置して行う、サイクルスピードウェイがある。


title: MBCエキサイトナイター

text: MBCエキサイトナイター（エムビーシーエキサイトナイター）は、鹿児島県の南日本放送（MBCラジオ）が、ナイターシーズンに放送するプロ野球中継の専門ラジオ番組である。


title: ホンダ・GL

text: GL（ジーエル）は本田技研工業が製造販売していたオートバイのシリーズ商標である。本項では日本国内でWING（ウイング）のペットネームを付帯して販売されたモデルならびに本モデルをベースに排気量を673ccまでアップさせ1983年に800台限定で販売されたWING INTERSTATE（ウイング インターステート）ついても解説を行う。


title: ホンダ・GL

text: 1970年代半ばに本田技研工業では2輪部門の最高責任者であった入交昭一郎が陣頭指揮を執り、国際レースへの復帰と新世代エンジンの模索と開発に取り組むことを発表。そのひとつとしてツーリングとスポーツの2つの性格を合せ持つ新しい未来=1980年代を指向する2輪車をコンセプトに開発されたのが本モデルである。


title: ホンダ・GL

text: 当初は排気量496ccとして開発が行われ販売も開始されたが、日本国内では運転免許制度の関係で大型自動二輪車になることから、中型限定免許（現・普通自動二輪車運転免許）所有者向けに排気量を396ccへダウンさせたモデルが日本国内専売モデルとして追加された。


title: ホンダ・GL

text: 車名については日本国内ではGLとされたが、北米市場向けに1974年から輸出されていた排気量999ccの水平対向4気筒エンジンを搭載するモデルがGOLD WING GL1000の車名を使用していたことから、海外輸出仕様車は北米市場向けのGL500・650 SILVER WINGを除きCXとされたほか、後に日本国内仕様車も1982年以降のモデルチェンジでCXに統合された。


title: ホンダ・GL

text: 本シリーズ最大の特徴はこれまでに例のない水冷縦置き80°バンクV型2気筒4バルブOHVエンジンにある。


title: ホンダ・GL

text: 排気量496ccのGL500E型は内径x行程：78.0x52.0（mm）、排気量396ccのGL400E型は内径x行程：73.0x47.4（mm）とショートストロークタイプ。始動はセルモーターのみで圧縮比はともに10.0とし、燃料供給は強制開閉式CV型キャブレターを2基、点火装置は無接点式CDIを搭載。さらに特殊合金製プッシュロッドやクランクシャフトに対して22°のひねりを加えたシリンダーヘッドを採用し、最大10,000rpmまでの耐久性を誇る。


title: ホンダ・GL

text: ラジエーターはエンジンに直付けされ乗用車の縦置きエンジン同様にクランクから出力を得るクーリングファンも装備するほか、動力伝達機構は5速マニュアルトランスミッションを介するシャフトドライブを採用。スペックはGL500E型が最高出力：48ps/9,000rpm・最大トルク：4.1kg-m/7,000rpm、GL400E型が最高出力：40ps/9,500rpm・最大トルク：3.2kg-m/7,500rpmとされた。


title: ホンダ・GL

text: 車体は鋼管鋼板製ダイヤモンド型フレームとし、サスペンションは前輪をテレスコピック、後輪をスイングアームとするが、ショックアブソーバーは板バネとオリフィスだけでコントロールしていた減衰力をさらにコイルスプリングとチェックバルグを設けることによりスピードに応じた可変的な減衰力特性をもたせたFVQダンパーを採用した。


title: ホンダ・GL

text: ホイールはメンテナンスフリーとコストダウンの観点から独自の組み立て式コムスターホイールとし、タイヤサイズは前輪3.25S19-4PR/後輪3.75S18-4PRのチューブレス。ブレーキは前輪が油圧式シングルディスク、後輪がロッド式リーディングトレーリングである。


title: ホンダ・GL

text: 上述する水冷エンジンやシャフトドライブを搭載するため車重はGL400/500共に218kgとワンクラス上の650ccモデル級である。しかし重量の集中化を考慮した設計を行い、車両全体の慣性モーメント低減を行い軽い取り回しを可能にした。500が型式名GL500で1977年12月9日発表、同月10日発売。400が型式名GL400で1978年3月9日発表、同月10日発売。海外ではCX500もしくはCX500Bの車名で販売された。


title: ホンダ・GL

text: 計器類はライトケース一体のパネル上に速度・回転・水温を3連で装備する。また本モデルのハンドルは日本国内仕様はアップタイプだが、ヨーロッパ向け仕様はコンチネンタルタイプを装備する。


title: ホンダ・GL

text: 400と500の識別点は、クランクケースに貼られたGL400・GL500のエンブレムのみである。


title: ホンダ・GL

text: 1981年4月22日発表、同年5月1日発売で以下のマイナーチェンジを実施。


title: ホンダ・GL

text: 残存した400も1982年3月にCX-EUROへモデルチェンジされ生産終了した。


title: ホンダ・GL

text: 当時ブームだったアメリカンタイプにしたモデルで、1979年4月10日発表、発売は400が同月20日、500が同年5月1日。海外ではCX500 CUSTOMもしくはCX500Cの車名で販売された。


title: ホンダ・GL

text: ベースモデルから大幅なスタイル変更を受けており、ティアドロップ型の燃料タンク・段付きシート・プルバックタイプのアップハンドル・アルミニウム合金製ラジエーターカバー・セパレートタイプの速度・回転計は400・500共通の装備である。


title: ホンダ・GL

text: 相違点はタイヤサイズで、400はベースモデルと共通の前輪3.25S19-4PR/後輪3.75S18-4PRとされたが、500は前輪3.50S19-4PR/後輪130/90-16-67Sへワイドタイヤを装着するほか、コムスターホイールも裏コムともリバースとも呼ばれるブラックコムスターとされた。しかし400も1980年3月14日発表、同月15日発売のマイナーチェンジで500同様のサイズへ変更を実施し、車名をウイングカスタムの表記とした。


title: ホンダ・GL

text: さらに1981年モデルへの変更では上述したGL400同様の改良を実施し、1983年にCXカスタムへフルモデルチェンジされ生産終了した。


title: ホンダ・GL

text: 型式名RC10。1983年6月16日発表、同月20日発売の800台限定車。


title: ホンダ・GL

text: 北米地区で販売されていたGL500 SILVER WINGが1983年モデルへチェンジされる際にエンジンの内径x行程を82.5x63.0（mm）・排気量673ccへ拡大したGL650 SILVER WINGをベースにした日本国内仕様でGL700インターステーツの別称がある。スープアップされたRC10E型エンジンは、他にもキャブレターをケーヒン製VB2Bx2基へと圧縮比9.8への変更を実施し、最高出力：58ps/8,000rpm・最大トルク：5.7kg-m/6,500rpmのスペックをマークする。


title: ホンダ・GL

text: 車体面では前面にはベンチレーター付大型フェアリングを、タンデムシート左右にキーロック付パニアケースを装備するなどロングツーリングでの快適性使いやすさを重視したほか、リヤサスペンションをプロリンクに変更したモデルである。


title: ホンダ・CX

text: CX（シーエックス）は、かつて本田技研工業が製造販売していたオートバイのシリーズ商標である。1977年に発表された水冷4ストロークV型2気筒4バルブOHVエンジン搭載モデルは、日本国内仕様がWING（ウイング）のペットネームを付帯してGLの商標で販売されたが、海外向け仕様は1974年から輸出されていた排気量999㏄の水平対向4気筒エンジンを搭載するモデルがGOLD WING GL1000の車名を使用していたことから一部を除きCXがシリーズ商標として使用され、後に日本国内仕様車も1982年以降のモデルチェンジで統合された。


title: ホンダ・CX

text: 搭載されるエンジンは当初排気量496㏄のみであったが、後に396㏄仕様のCX-EURO/CUSTOMが加わり、1983年モデルからは673㏄にスープアップされたほか、ターボチャージャー付も追加されたため以下に示す5種類がラインナップされた。


title: ホンダ・CX

text: 本項では日本国内仕様と海外向け輸出仕様にわけて解説を行う。


title: ホンダ・CX

text: ※ホンダ・GL#モデル一覧も参照のこと。


title: ホンダ・CX

text: 型式名NC06。1982年3月30日発表、同年4月1日発売。ロードスポーツタイプとなるウイング（GL400）からのフルモデルチェンジ車。後述するCX500 TURBO・CX650 TURBOを反映したCX500 Eと同様に20L燃料タンクや角型に変更されたハロゲンヘッドランプのほか、ハーフタイプのフェアリングを装備するが法規上はメータバイザーである。


title: ホンダ・CX

text: また足回りでは以下の変更が実施された。


title: ホンダ・CX

text: 型式名NC10。1983年2月28日発表、同年3月1日発売。アメリカンタイプとなるウイングカスタム（GL400カスタム）からのフルモデルチェンジ車である。装備品などは後述するCX650 CUSTOMに準ずる仕様でウイングカスタムからの変更点を以下に示す。日本国内仕様WING GL500に該当するモデル。詳細はホンダ・GL#GL400・500を参照のこと。


title: ホンダ・CX

text: 日本国内仕様WING GL500 CUSTOMに該当するモデル。詳細はホンダ・GL#GL400カスタム・500カスタムを参照のこと。


title: ホンダ・CX

text: 日本国内仕様CX-EUROの輸出仕様に該当するモデル。1982年モデルが500、1983年モデルが650で後述するターボ搭載モデルと一部パーツを共有する。


title: ホンダ・CX

text: イギリスを含むヨーロッパならびにオーストラリアのほか、北米市場ではカナダのみへ輸出販売された。


title: ホンダ・CX

text: 日本国内仕様CX-CUSTOMの輸出仕様に該当するモデル。1983年モデルのみが輸出販売された。


title: ホンダ・CX

text: 北米向け輸出仕様車のうち前面大型フェアリングやサイドパニアケースを標準装備するモデルは、例外的にゴールドウイングシリーズの姉妹車と設定されSILVER WINGのペットネームを持ちGLの商標で販売された。1981年・1982年モデルが500。1983年モデルが650である。このうち後者が日本市場向けに若干の改修を行いRC16型WING INTERSTATES（GL700インターステーツ）として800台限定で販売された。


title: ホンダ・CX

text: 本シリーズが搭載する水冷4ストロークV型2気筒4バルブOHVエンジンに石川島播磨重工業（現・IHI）が開発した1981年当時で世界最小量産型ターボチャージャーを日本のオートバイメーカーでは初めて装着したモデルである。当初は低燃費化を目的に日本国内での型式認可取得も運輸省（現・国土交通省）へ申請したが、パワーアップばかりが注目されたため却下され、北米地区ならびに西ドイツ（現・ドイツ連邦共和国）向け輸出専用モデルとして1982年モデルが排気量498㏄のCX500 TURBO（型式名PC03）、1983年モデルが排気量673㏄のCX650 TURBO（型式名RC16）として総数1,777台が製造販売された。


title: ホンダ・CX

text: 出力の大幅アップに対応して5速マニュアルトランスミッション・クラッチなどを強化したほか、正確な燃料供給や過給圧制御の観点から燃料供給は電子式燃料噴射装置（PGM-FI）を同社の2輪車として初めて搭載。フロントサスペンションにブレーキトルク応答型アンチダイブ機構（TRAC）を装備し、ブレーキも前ダブル・後シングルのディスクブレーキとされた。また外見上の特徴として前面大型カウルのほか、サイレンサーにTURBOのデカールを装着する。


title: ホンダ・CX

text: 計器類は本シリーズ他車と一線を画すもので速度・回転・水温・燃料のアナログ4針メーターのほか、デジタル表示の時計・ピクトグラム表示のブースト計・残5Lで点灯する燃料残量警告灯・燃料噴射装置異常時警告灯を装備する。


title: ホンダ・CX

text:
最大過給圧は1.4kg/mmとされ、スペックは500が最高出力82ps/8,000rpm・最大トルク8.1kg-m/5,000rpm、650が最高出力100ps/8,000rpm・最大トルク10.5kg-m/5,000rpm。ただし500の過給開始点が4,500rpmでそれ以下の回転では自然吸気エンジンと同等のトルクであるため650ではさらに低回転から過給を開始するように改善されたほか、以下の相違点がある。
またCX650 TURBOではドイツ向け仕様車と北米地区向け仕様車では法規の違いなどから以下の相違がある。


title: 絞り

text: 絞り（しぼり）ないし絞る（しぼる）および搾る（しぼる）とは、固体の物品に圧力を加え、内部の液体ないし気体などの流体を取り出す加工方法のことである。


title: 絞り

text: 絞りにおいて物品に圧力を加える方法は様々であるが、圧力を加えることで固体を構成する粒子や繊維の間隔を狭めるなどして、この間に保持されている流体を表層へ移動させ、外部へ取り出すことが可能である。


title: 絞り

text: 布が水で濡れている場合に、布の両端を逆方向に回転させることで繊維をよじり合わせて引っ張る動作となり、布の体積を減少させ、繊維の間に保持されている水を絞って出すことが可能である。これを空中で行った場合、絞り出された水が一定量を超えると滴り落ちて布から分離する。なお、絞るのを中止すると、布の表面に残った水は再び繊維の隙間に取り込まれる。


title: 絞り

text: タオルや雑巾などでは、水に浸して絞ることで同時に繊維内に入り込んだ液体状や粒子状の汚れを洗い流しながら取り除き、その「汚れ」を相対的に減らすことが可能である。洗濯の場合も洗剤などで汚れが布に再付着することを防ぎつつ溶解させ、水を媒介として汚れを取り除く。ドライクリーニングでは溶剤が使われる。そして最終的に絞り出すことで汚れを布から取り除く。


title: 絞り

text: 調理において、食材の水気をとる場合に「絞り」が用いられる。食材によっては、水気を絞ることで苦味や渋みが軽減する。


title: 絞り

text: また「絞る」には「細める」のニュアンスが含まれ、絞り (光学)や可変抵抗器で出力を制限する、あるいは蛇口など弁を閉じる方向で操作することや、オリフィス板などで流量を制限する機能のあることも「絞る」と表現する。そのような制限を行う機能を持つ機構（機械要素）のことは「絞り」ともいう。


title: 絞り

text: なお洗濯における「絞り」（脱水）の場合は、取り出された水は汚水（生活排水など）であり廃棄される対象だが、逆に果実などから果汁を取り出すなど、この絞ったほうの液体が必要で、出てくるものが生産物として扱われる場合は「搾る」と表現される。また牛乳を乳牛から得る場合も「搾る」という。「搾る」と表現する場合には、対象がその状態で安定的であるのに、無理に力を加えて何らかを取り出すというニュアンスもあり、例えば搾取では「搾」の字が使われる。


title: 絞り

text: 余禄ではあるが搾菜（ザーサイ）は漬物の一種で強い圧力を加えるためこのように呼ばれるが、この場合は「搾」の文字ではあるものの搾菜を漬けた際に出る塩水が必要なのではなく、あくまでも塩水に漬けられた搾菜そのもののほうが必要となる。


title: ホンダ・FT

text: FT（エフティー）は、本田技研工業がかつて製造販売したオートバイのシリーズ商標である。


title: ホンダ・FT

text: 本項では北米向け輸出専売モデルであったVT500FT（ブイティー500エフティー）についても解説を行う。


title: ホンダ・FT

text: アメリカ合衆国で草レースとして人気があるフラットトラックレース出場車両をモチーフにしたオートバイである。開発に当たっては当時製造されていたデュアルパーパスモデルのXLをベースにしており一部コンポーネンツも共用する姉妹車であるが、同社のラインナップとしてはロードスポーツにカテゴライズされる。


title: ホンダ・FT

text: 輸出をメインとした排気量497㏄のFT500と免許制度の関係から中型限定自動二輪車運転免許（現・普通自動二輪車運転免許）に対応させた日本国内向け専売モデルとなる排気量398㏄のFT400が開発された。なおFT・VTとも北米向け輸出仕様車両には ASCOT（アスコット）のペットネームが附与された。1982年5月31日発表、同年6月1日発売。型式名はFT500がPC07、FT400がNC09。


title: ホンダ・FT

text: 車体は、フレームがベースとなったXL系と同様の鋼管ダイヤモンド型。サスペンションは前輪が円筒空気バネ併用テレスコピックにねじれ剛性を高めるスタビライザーを装備。後輪がスイングアームでショックアブソーバーが圧縮側減衰特性が調整可能なリザーバータンク付とした上で板バネとオリフィスだけでコントロールしていた減衰力をさらにコイルスプリングとチェックバルグを設けることによってスピードに応じて可変的な減衰力特性をもたせたFVQダンパーを装着する。


title: ホンダ・FT

text: ホイールが前19インチ・後18インチの星形スポークタイプとしたアルミニウム製キャスト。ブレーキはローター径前296mm・後276mmとし、デュアルピストンキャリパーを装着するシングルディスクブレーキである。


title: ホンダ・FT

text:
エンジンは空冷4ストローク4バルブSOHC単気筒で、500がXL500Sならびに海外向け輸出仕様に製造されていたXL500Rと共用するPD01E型を、400が日本国内向け仕様に製造されていたXL400Rと共用するND01型を搭載するが、本モデルではキャラクターに合せてチューニングならびに始動方式をプライマリーキックからセルモーターへ変更した。
圧縮比は共に8.6、燃料供給はVB型キャブレターを装着し、500が最高出力33ps/6,500rpm・最大トルク4.0kg-m/5,000rpm、400が最高出力27ps/6,500rpm・最大トルク3.2kg-m/5,000rpmのスペックをマーク。動力伝達は5段マニュアルトランスミッションを介するチェーンドライブとした。


title: ホンダ・FT

text: なお本モデルは、マイナーチェンジも未実施で早期に北米向け輸出仕様も含め1985年までに製造販売終了となった。


title: ホンダ・FT

text: 海外向け輸出専用モデルシリーズ用排気量491ccの水冷V型2気筒エンジンを搭載した北米向けモデル。型式名PC10。FT500との外観差はほとんどないが、リヤブレーキをドラム式としたほか、動力伝達がシャフトドライブとなる。


title: 享保の大飢饉

text: 享保の大飢饉（きょうほうのだいききん）とは、江戸時代中期に起こった飢饉である。江戸四大飢饉の一つに数えられる。


title: 享保の大飢饉

text: 1731年（享保16年）末より天候が悪く、年が明けても悪天候が続いた。


title: 享保の大飢饉

text: 1732年（享保17年）夏、冷夏と害虫により中国・四国・九州地方の西日本各地、中でもとりわけ瀬戸内海沿岸一帯が凶作に見舞われた。梅雨からの長雨が約2ヶ月間にも及び冷夏をもたらした。このためウンカなどの害虫が稲作に甚大な被害をもたらして蝗害として記録された。


title: 享保の大飢饉

text: 被害は西日本諸藩のうち46藩にも及んだ。46藩の総石高は236万石であるが、この年の収穫は僅か27%弱の63万石程度であった。餓死者12,000人（各藩があえて幕府に少なく報告した説あり）にも達した（『徳川実紀』によれば餓死者969,900人）。また、250万人強の人々が飢餓に苦しんだと言われる。また、1733年（享保18年）正月に飢饉による米価高騰に困窮した江戸市民によって享保の打ちこわしが行われた。


title: 享保の大飢饉

text:
最大の凶作に陥った瀬戸内海にあって大三島だけは下見吉十郎がもたらしたサツマイモによって餓死者を出すことはなく、それどころか余った米を伊予松山藩に献上する余裕があった。
この飢饉を教訓に、時の将軍徳川吉宗は米以外の穀物の栽培を奨励し、試作を命じられた青木昆陽らによって東日本各地にも飢饉対策の作物としてサツマイモの栽培が広く普及した。


title: 転写減衰

text: 転写減衰（てんしゃげんすい、transcription attenuation）とは、転写のアテニュエーションとも呼ばれ、遺伝子発現の制御機構の一つで、DNAから転写されるmRNAの配列がRNAポリメラーゼの作用に干渉しmRNAの転写を中断させることで自分自身であるmRNAの発現が抑制される仕組みである。原核生物である細菌で多く見られるが、真核生物でも一部で見られる。


title: 転写減衰

text: 転写減衰により中断しているmRNAの転写は、調節タンパク質がRNAポリメラーゼと干渉している配列に結合すると転写減衰が解除される。そうすると中断していたmRNAの転写は再開され、完全なRNAが生成するようになる。例えばHIVのTarタンパク質は転写減衰を解除する作用を持つことが知られている。


title: 絞り (光学)

text: 光学系において絞り（しぼり、）とは、通過する光の量を調整するために用いる遮蔽物のことである。開口部を指す aperture が訳語になることもある。


title: 絞り (光学)

text: 絞りは光学系において光の量を調整するために、光を遮り、一部だけを通す板状のもの、または、そこにあけた孔のことである。光を吸収させるため通常は黒色をしており、孔の大きさを微調整できるようにするために複数の板を重ね合わせたものもある。孔は円形または多角形であることが多い。また、レンズの大きさに対し絞りの大きさを示すものとしてF値がある。


title: 絞り (光学)

text: 絞りはカメラや望遠鏡、光学顕微鏡などさまざまな光学機器に利用されている。写真フィルムなどに結像させる場合、フィルムの受ける光量が許容量を超えると、意図する撮影結果を得られなくなる。これを防ぐために絞りを利用して受光量を調整する。デジタルカメラなど固体撮像素子を用いる場合も、受光により発生する電荷が飽和して撮影できなくなることを防ぐために、調整可能な絞りを内蔵しているものがある。絞りは結像面に入る光量を制限することから、絞りを小さくすると情報量が小さくなりノイズの影響を受けやすくなる。そのため鮮明な像を得るにはできる限り多くの光量を確保することが必要である。


title: 絞り (光学)

text: 絞りは、写真機などではレンズと結像面の間に配置される。光学顕微鏡のように対象物体が小さい場合は、物体を照明する光そのものを絞りによって調整する。そのため、絞りは反射鏡とステージの間に設置されている。テレセントリック光学系では、光軸と主光線を平行にするためにレンズの焦点付近に孔の小さな絞りが配置される。


title: 絞り (光学)

text: 絞りの調整値はF値で表現される。F値をformula_1（約1.4）倍すると入光量は1/2になり、F値をformula_2倍すると入光量は2倍になる。また、入光量を2倍とするよう絞りを調整することを「一段開く」、入光量を1/2倍とするよう絞りを調整することを「一段絞る」という言い方をすることがある。「段」を基準にした絞りの単位をアパーチャーバリュー(Av)という。


title: 絞り (光学)

text: 実際にカメラで使われるF値は、一段刻みならばF1、F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22・・・といった数値が使われる（1/2段刻み、1/3段刻みなどの場合もある）。


title: 絞り (光学)

text: 絞りを調整するということは、単に露出量（露出量は、絞りの他に露光時間（シャッター速度）に依存するが）を変化させるだけでなく、被写界深度も変化させることになる。絞りを絞るほど（F値を大きくするほど）、被写界深度が深くなる（ピントの合う範囲が大きくなる）。この原理を応用して、パンフォーカスやボケ表現などの表現が可能である。撮影時にはこのことにも注意が必要になる。


title: 絞り (光学)

text: また、絞りのF値と開口数は反比例の関係にある。


title: 絞り (光学)

text:
歴史上色々な形式が使用されて来たが、現在では特殊な用途を除きほぼ虹彩絞りのみとなっている。
穴の空いた板をレンズの横にあるスリットから差し込む方式。この形式はドイツやフランスの小規模レンズメーカーで数少ないながら採用されていたものを、1857年にジョン・ウォーターハウスがイギリス王立写真協会に提言し、一般的な絞り形式となった。


title: 絞り (光学)

text: その後虹彩絞りの一般化により廃れたが、特殊な形状の絞りを挿入したり、少しでも回折を減らすために真円の絞りを使用したり、またシートフィルターを挿入するため等の理由でウォーターハウス絞り用スロットを備える製品もある。


title: 絞り (光学)

text: 大小の穴が空いた平たい棒を、レンズの前もしくは中で上下させる方式。


title: 絞り (光学)

text: 大小の穴の空いた円盤を、レンズの前もしくは中で回転させる方式。エンサイン・2 1/4Bボックスカメラ等レンズの前に装備されている場合レンズキャップを兼ねている場合もある。


title: 絞り (光学)

text: 通常の写真撮影用レンズの絞りは、微調整できるようにするために複数枚の板（絞り羽根）を重ね合わせて作られている。この写真にある絞りの場合、7枚の羽根で7角形ができている。このような絞りを虹彩絞りという。


title: 絞り (光学)

text: 絞りの形が角ばっているとボケが汚くなる傾向があるため、なるべく絞りの枚数を増やすとともに絞り羽根の形状で真円に近い開口部になるようにした設計のレンズが多いが、特に一眼レフカメラに用いる自動絞りレンズは絞り羽根を小さなトルクで一瞬にして開閉できなければならないために羽根の枚数をむやみに増やせず、通常は最多でも9枚程度の枚数に限られる。


title: 絞り (光学)

text: 一般に写真撮影用レンズでは、筒の部分にある絞りリング（絞り環、絞り冠）を回すことにより絞りを手動で調整できる。ただし現在はレンズからの入光量や被写体の周囲の明るさに応じて絞りを自動調整するAEカメラが主流となっており、手動調整ができないものも多い。またコンタレックスやキヤノン・EOSシリーズではマウントにあるリンクを通じてボディー側でレンズの絞りを制御しており、このためレンズには絞りリングがない。


title: 絞り (光学)

text:
現在は一段刻みならばF1、F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22・・・という系列になっているが、過去には違う系列も存在した。過去の書籍では「国際絞り」と称されているのが現在の系列である。
イギリスのロイヤル・フォトグラフィック・ソサエティが制定した絞り表示で、コダック製カメラに採用されたことがあるが、現在ではほとんど使用されていない。


title: 絞り (光学)

text: US絞りNo.1がF4、US絞りNo.2がF5.6、US絞りNo.4がF8、US絞りNo.8がF11、US絞りNo.16がF16、US絞りNo.32がF22、US絞りNo.64がF32に相当する。


title: 絞り (光学)

text: 一眼レフカメラの場合、撮影用の光学系を通った光をファインダーに導いているため、絞りが絞り込まれた状態ではファインダー像が暗くなるうえ、スプリットイメージやマイクロプリズムを使ってピント調節を手動で行う場合には、絞りを開放しないと必要な光量がファインダーに届かずピント調節が困難になるなどの問題がある。このため、構図の確認やピント調節の際には絞りを開放しておき、撮影の際に必要な量だけ絞り込む操作が必要となる。これを自動で行なう機構が自動絞り機構である。


title: 絞り (光学)

text: 軟焦点レンズで使われる、複数の開口部を持つ絞りで、その形状からこのように呼ばれる。絞りの形式はウォーターハウス絞りの他、ローデンシュトックのイマゴンなど前枠に取り付ける、マミヤRB用セコールSF150mmのように前玉を外してその後ろに被せて使う等各種の方式がある。


title: 絞り (光学)

text: ヒトを含む多くの脊椎動物の眼球にも絞りと同様の働きをもつ虹彩が存在する。これによって網膜で受ける光の量が許容範囲内に調整され、網膜を保護するとともに視覚機能を補完している。虹彩は明るい場所では絞られて小さな孔となり、暗い場所では逆に開かれて大きな孔となる。虹彩の反応速度はカメラのように速くはない。暗所から明るい場所に移動すると眩しさからしばらく目蓋を開けられなかったり、明るい場所から暗所に移動するとしばらく周囲がよく見えなかったりするのはこのためもある。


title: 絞り (光学)

text: なお暗所から明るい場所、あるいは明るい場所から暗所への順応が即時にできないのは、虹彩の反応速度はカメラのように速くはないということだけではなく、網膜の視細胞の性質によるところが大きい。


title: ホワッツマイケル

text: 『What's Michael?』（ホワッツ マイケル?）は、小林まことによる日本の漫画。また、それを原作としたOVA、テレビアニメ、テレビドラマ。『モーニング』（講談社）にて1984年から1989年にかけて連載され、単行本は8巻まで刊行された。この作品の連載時期は『柔道部物語』と重なっており、作者の多忙などから、特に連載末期には休載が多くなっていた。


title: ホワッツマイケル

text: 2001年、同社の『イブニング』創刊号で『What's Michael? 9巻め』として連載を再開した。最初から短期連載を予告しており、2003年に9巻が出された。全話がオールカラーである。


title: ホワッツマイケル

text: 踊る猫・マイケルを主人公にした読切作品集。先に連載されていた『マンガの描き方』に登場するマイケルに人気が出たため、編集長の要請でマイケルの話を独立させたのが本作である。第1話でマイケルがいきなりマンションの8階から転落死するのは、もともと『マンガの描き方』の1エピソードのつもりで執筆されており全体的な設定が考慮されていなかったためである。


title: ホワッツマイケル

text: 内容は大林家（アニメでは小林家）や今林家が飼うマイケルを描くものが多いが、同じ登場人物が別の設定で登場する短編ストーリーも多い。回ごとに設定がまったく異なっており、マイケルの飼い主も設定ごとに異なっている。またマイケルも常に飼い猫とは限らず、野良猫であったり、一切人間キャラクターが登場せず、マイケルら猫・犬が会社員だったり麻雀を打つ、野球をするなど擬人化されたストーリーも多い。『猫本』収録のインタビューによると、「マイケルを主人公にしたコントを週1本作っているようなもの。そのため、張り込みなどのコントの定番の設定が時々出てくる」とのこと。


title: ホワッツマイケル

text: 猫の生態をギャグにしたことと、マイケルのキャラクター性が女性からの人気を呼び、小林にとっては『1・2の三四郎』に次ぐヒット作となった。マイケルはNECのCDプレーヤーやJTBの旅行券積み立て「たびたび」などのイメージキャラクターに起用され、テレビCMにも登場した。


title: ホワッツマイケル

text: なお、マイケルという名前は、当時プロモーションビデオ『スリラー』が流行していたマイケル・ジャクソンから取られた。


title: ホワッツマイケル

text: 1986年（昭和61年）度、第10回講談社漫画賞一般部門受賞。設定は作品の回ごとに全く異なっている。マイケルが飼い猫であるとは限らず、また妻子持ちでない場合も多い。以下、特に描かれることの多い設定を記す。


title: ホワッツマイケル

text: サラリーマンの大林夫婦に飼われている設定。本作品世界で最も登場回数の多い設定。当初はマンション住まいの夫婦とマイケルの二人+一頭暮らしであったが、その後マイケルの妻としてポッポを購入し、子猫も多数生まれた。大林さん夫婦にもたまみという娘が誕生する。


title: ホワッツマイケル

text: マンション時代は完全な室内飼いだったマイケル一家も、大林さんのマイホーム購入後は頻繁に外に出るようになっている。基本的にマイケル一家の日常を描くもので、奇抜な設定は特にない。


title: ホワッツマイケル

text: アニメでは大林さん夫婦の設定が大きく変更されており、名前が小林に、職業が漫画家になっている。またマイホームは購入せずマンション住まいのまま。すぐ近所に伸之介が飼われている今林一家が住んでいる。


title: ホワッツマイケル

text: 中年の今林夫婦を中心とする家族に飼われている設定。マイケルの他に、伸之助という犬が飼われている。この設定では、マイケル以上に犬の伸之助にスポットが当てられ、その不遇を描くことが多い。伸之助なりに一生懸命飼い主に仕えているが、どうにも空回りして不運な結末（今林さんにこっぴどく怒られるなど）に陥る。反対にマイケルが猫流のきままな生活でうまく世渡りしていき、飼い主にも可愛がられるという猫と犬の性格や待遇の違いを演出していることが多い。


title: ホワッツマイケル

text: 踊る猫を飼っているということで雑誌フライレーの取材を受けたこともある。


title: ホワッツマイケル

text: 小学生兄妹と父母祖母の一家の設定。


title: ホワッツマイケル

text: 他の飼い主一家に比べるとマイケルに対してドライであり、マイケル自身も騒動を起こしては叱られるといった場面が多い。加世子は年齢相応にいたずらが多く、マイケルに対して様々ないたずらを行い、マイケルが逃げるといったシチュエーションが見られる。


title: ホワッツマイケル

text: 都内マンションに住む若い独身OL礼子（後に私立探偵と結婚）とその飼い猫マイケルの物語。基本的にはマイケルとの二人（一人+一頭）暮らしであり、礼子は他の設定におけるマイケルの飼い主よりも溺愛しているため、雑誌（猫の手帖）にマイケルがいかに可愛いかを長くつづった手紙を投稿したり（結局は配達ミスで、礼子の後の夫になる探偵の元へ届いた）、マイケル可愛さゆえに家を出られなくなるといったシチュエーションが主。


title: ホワッツマイケル

text: 猫恐怖症のヤクザMや、猫好きのヤクザKの物語。KとMは敵対する暴力団組織に属しているという設定は各話で共通しているものの、マイケルの飼い主については回ごとに異なる。Kのみが登場する場合と、KとM共に登場する場合はマイケルの飼い主はKであるが、Mのみが登場する場合はMの愛人がマイケルの飼い主であったりする。


title: ホワッツマイケル

text: 内容は毎回、Kがマイペースなマイケルに翻弄されながらも溺愛している様子や、Mが猫に怯えて逃げ惑い様々な猫対策に追われる様子を描く。


title: ホワッツマイケル

text: 人間が一切登場せず、猫や犬が人間のように生活している設定。ただし、統一された設定はなく毎回各キャラクターの職業やバックグラウンドは異なっている。


title: ホワッツマイケル

text: 基本的にマイケルやポッポ、ニャジラや伸之助ら猫・犬たちは人間と同じように直立して二足歩行をし、服を着用して言葉を話し、人間のように生活している。麻雀で欲しい牌を見せられ、尻尾を振ることで待ちがバレてしまう伸之助や、会社の営業会議中に丸くなって居眠りする、野球では虫に注意を引かれじゃれついてしまい盗塁されるなど、行動パターンや性格などはほとんどの場合犬や猫そのままである。この擬人化編でも大林家同様にマイケルとポッポは夫婦及び恋人同士という設定になることもあった。


title: ホワッツマイケル

text: 無実の罪で死刑判決を宣告され、脱獄した獣医・リチャード・キンブリとそれを執拗に追うジェラードリ警部の物語。逃亡先での猫のトラブルを獣医の知識で解決していく。


title: ホワッツマイケル

text: 元ネタはテレビドラマ『逃亡者』。キャラクターもそれぞれ同ドラマのキンブリ=リチャード・キンブル、ジェラードリ=ジェラード警部となっている。


title: ホワッツマイケル

text: トラブルに遭い、キンブリに助けてもらう猫は毎回マイケルであるが、飼い主はそれぞれ異なっており、キンブリ自身もその都度初めて出会ったかのような対応をするため、各マイケルたちは同一猫ではないように演出されている。1度だけ寿司屋に飼われたニャジラが登場する回があるが、この時はキンブリがニャジラに助けられる格好になっている。


title: ホワッツマイケル

text:
1985年11月25日に60分の第1巻が発売。1988年7月25日に50分の第2巻が発売された。キティ・フィルムと講談社の共同製作。発売はキティエンタープライズ。
1988年4月15日から1989年3月28日までテレビ東京系にて放映された。講談社製作。全45話。中国、深圳电视台(深セン電視台)で吹き替え版も放送された。アニメのタイトルは、「俏皮猫(かわいい猫)」。
他の呼び名に、「俏皮猫麦克(かわいい猫マイケル)」「猫怪麦克(奇妙な(不思議な)猫マイケル)」などがある。


title: ホワッツマイケル

text:
放送系列は放送当時のもの。
フジテレビの月曜ドラマランドの枠で2度ドラマ化された。1度目は1986年11月24日放映、吉沢秋絵主演。2度目は1987年7月27日放映で小比類巻かほるが主演だった。マイケルやニャジラはパペットが製作され撮影に使われた。声は中村ゆうじ（現・中村有志）が当てた。


title: ホワッツマイケル

text:
なお、ドラマ版に出演した原田芳雄は、当時NHK大河ドラマ『独眼竜政宗』において、最上義光役で出演しており、これに合わせたのかマイケルがバレーの試合中、原田がサーブしたボールが片目に当たり、眼帯をつけて伊達政宗をイメージしたような登場シーンが一度あった。その際、大河ドラマのテーマが流れ、ポッポが「愛姫」とマイケルから呼ばれるなど、大河ドラマにリンクした試みも存在。
連載当時、サンアロー社のぬいぐるみをはじめとする各種キャラクターグッズが販売された。鼻の周りが白く原作やアニメのデザインとは若干異なる。


title: ホワッツマイケル

text: ぬいぐるみはドラマ『パパはニュースキャスター』にも登場した。


title: 日啓 (大石寺)

text: 日啓（にっけい、慶安元年（1648年） - 宝永4年11月14日（1707年12月7日））は、日蓮正宗総本山大石寺第23世法主。


title: RBCiラジオ エキサイトナイター

text: RBCiラジオ エキサイトナイター（アールビーシーアイラジオ エキサイトナイター）は、沖縄県那覇市に本社を置く、琉球放送（RBCiラジオ）で放送されていたプロ野球中継の名前。2001年のナイターシーズンまでは、「RBCエキサイトナイター」（アールビーシーエキサイトナイター）だったが、2002年のナイターシーズンから、社内カンパニー化により変更された。レギュラー放送は2017年シーズンの放送を持って終了したが、2010年から沖縄県内で行われる公式戦の中継制作を行っており、これについては2018年以後も制作を続けている。当項ではこれについても記す。※放送終了した2017年時点


title: RBCiラジオ エキサイトナイター

text: 2010年より、琉球放送自体が勧進元となり、沖縄セルラースタジアム那覇にて毎年2試合公式戦が行われており、その際にはRBCiラジオが沖縄県向けに自社制作している。なお、2016年・2017年は通常のナイター中継は火曜日のみとなるが、当該試合については水曜日でも中継された。


title: RBCiラジオ エキサイトナイター

text: なお、編成上の正式タイトルは『プロ野球公式戦「○○VS○○」』となっており、ネット受けの『RBCiラジオ エキサイトナイター』とは別扱いの特別番組とされている。


title: RBCiラジオ エキサイトナイター

text: 2012年のオープン戦は、2月19日の巨人×阪神(ABC製作 解説:矢野燿大 実況:清水次郎)、25日のDeNA×巨人(自主制作 解説:大野倫 実況:土方浄)ともに、沖縄セルラースタジアム那覇から放送した。


title: RBCiラジオ エキサイトナイター

text: 2018年のオープン戦は、2月25日のDeNA×楽天（自主制作 解説:石嶺和彦 実況:片野）をアトムホームスタジアム宜野湾から放送した。


title: RBCiラジオ エキサイトナイター

text: ※放送終了した2017年時点


title: 古今亭志ん輔

text: 古今亭 志ん輔（ここんてい しんすけ、本名：大塚 英夫（おおつか ひでお）、1953年9月25日 - ）は、東京都品川区出身の落語家。落語協会所属（理事）。中央大学附属高等学校出身。出囃子は『越後獅子』。


title: 古今亭志ん輔

text: 1972年3月に3代目古今亭志ん朝に入門、前座名は朝助。1977年3月に二つ目に昇進。師匠志ん朝の前名古今亭朝太に改名。1985年9月に真打に昇進して志ん輔を襲名した。この年の落語協会の真打昇進は、試験制度による抜擢を受けた桂三木助の26人抜きが話題を集めたが、10人の昇進者中のトップとして三木助と共に9月下席から単独で披露興行を行った。季刊『落語』誌（1985年秋号）は、早くから実力を認められながら本人と師匠の意向で年功順に受けられる段階まで試験受験を回避した経緯が考慮されたものと評した。同期の昇進者には9代目桂文治門下から移籍してきた古今亭朝次（現：7代目桂才賀）や、二つ目時代からの盟友入船亭扇遊、抜擢組の柳家小ゑんや春風亭正朝がいる。


title: 古今亭志ん輔

text: 現在、都内定席の高座を務める他、自主興行も開催している。主なものに、「気軽に志ん輔」（お江戸日本橋亭）、「志ん輔の会」（国立演芸場）がある。また、シェイクスピア作品を土台とした「シェイクスピア落語を楽しむ会」に出演する。


title: 古今亭志ん輔

text: 志ん朝一門の後輩の育成にも取り組み、当時二つ目だった古今亭朝太（現：志ん陽）・古今亭志ん公（現：5代目志ん好）・桂才紫（現：3代目やまと）とともに「たまごの会」を池上実相寺・池袋演芸場で開催していた。その後、同会は落語芸術協会にも門扉を開いた。


title: 古今亭志ん輔

text: その一方で、後述の15年間に渡ってレギュラー出演したNHKの『おかあさんといっしょ』で落語を披露したのを皮切りに、子供向けの落語CDや子供・親子向けの落語会に積極的に出演するなど、幅広い世代へ落語の知名度向上にも取り組んでいる。


title: 古今亭志ん輔

text: 2014年10月、神田須田町にオープンした落語・講談の二ツ目専用寄席「神田連雀亭」にプロデューサーとして関わっている。2015年3月には巣鴨にて同様の二つ目専用寄席「巣鴨獅子座」も立ち上げている。


title: 古今亭志ん輔

text: 1984年4月より、NHKの『おかあさんといっしょ』に15年間に渡ってレギュラー出演し、「志ん輔ショー」（当初は「朝太ショー」）のコーナーを担当。本業である落語も披露している。コーナー末期になるにつれて披露する落語が増えていき、より幅広い世代に落語を知ってもらうきっかけとなった。15年間というレギュラー出演は番組のメインであるお兄さん・お姉さん以外のレギュラーでありながら、歴代出演者の中では最長となっている。


title: 古今亭志ん輔

text: ファミリーコンサートにも何度か登場し、普段の『古今亭志ん輔』としてではなく、そのコンサートのキーパーソンとなる様々なキャラクターに扮して登場していた。コンサートではお兄さん・お姉さんに対抗して歌った事もあり、『イカイカイルカ』や『さんぞくブルース』を歌唱している。なお、ファミリーコンサートでの出演者名簿には、毎回一番最初（お兄さん・お姉さん達よりも先）に名前が記されていた。


title: 古今亭志ん輔

text: 1984年10月31日放映のテレビアニメ『うる星やつら』第153話「燃えよかくし芸! この道一直線」において、落語家役として声の出演をしており、『唐茄子屋政談』の一部を演じている。


title: 古今亭志ん輔

text: 1999年4月3日をもって「志ん輔ショー」が終了し、番組を卒業した。1999年4月5日の同番組冒頭では、ヘビくんとブタくんと共にお別れの挨拶をした。


title: 古今亭志ん輔

text: 2013年1月4日の「おかあさんといっしょ 新春!初笑いスペシャル」で、14年ぶりにゲストとして出演し、2013年当時のお兄さんお姉さんと共演した。


title: 古今亭志ん輔

text: バンダイビジュアル制作の子供向けビデオ「のりもの探険隊」の隊長役を2005年まで務めた。


title: 古今亭志ん輔

text: 2015年11月1日の『ワンワンパッコロ!キャラともワールド』でゲスト出演し、16年ぶりにワンワンと共演した。


title: パロパロ

text: パロパロ（paruparo）はフィリピン語で、本来蝶々という意味。日本のフィリピンクラブなどで働いている女性たちによって広まった言葉であるが、本来の意味からは離れ、お客さんまたはボーイフレンドに「パロパロしないでね」と使われるようになった。蝶々は花から花へとどんどん飛び移っていくその様子から、「浮気しないで」または「他のお店に行かないでね」という意味で使われるようになった。


title: パロパロ

text: フィリピンへ行ってパロパロと言っても蝶々という本来の意味でしか通じない。あくまでも来日経験のあるフィリピン人に通じる言葉である。フィリピン語で「浮気するな」とは全く別の言い方である。


title: 日永 (日蓮正宗)

text: 日永（にちえい、慶安3年（1650年） - 正徳5年2月24日（1715年3月29日））は、日蓮正宗総本山大石寺第24世法主。


title: 金丸祐三

text: 金丸 祐三（かねまる ゆうぞう、1987年9月18日 - ）は、大阪府高槻市出身の陸上競技選手、専門は短距離走。北京オリンピック男子400m日本代表。高槻市立芝谷中学校卒業、大阪高等学校卒業、法政大学現代福祉学部卒業。大塚製薬工場所属。


title: 金丸祐三

text: ちなみに、名前の「祐」の字は本来は異字体を用いるが、殆どのケースで「金丸祐三」表記となっている。


title: 金丸祐三

text:
小学校時代はサッカーの選手だったが、世界記録保持者マイケル・ジョンソンに憧れて高槻市立芝谷中学校入学後に陸上競技へと転向。当時は全日中で200m予選落ちするなど、目立った成績は出していなかった。リレーの名門校である大阪高校に入って急激に記録が伸び、2004年高2の時にインターハイで優勝、同年の国民体育大会では少年A400mに出場して45秒89の日本高校新（当時）を記録した。翌2005年には高校生にして日本選手権を制し、世界選手権に出場した。その後2015年まで日本選手権11連覇を達成した。太字は自己ベスト金丸は成績に加え、レース前に行うパフォーマンスでも知られている。これはファンやマスメディアからは金丸ダンスと呼ばれる。元々は緊張をほぐすためとストレッチを目的としていたと本人は述べているが、この時にたまたま記録が良かったことからゲンを担ぐ意味もあって恒例化したという。
当初は奇異の目で見られたが、やがて記録とともに注目を集めるようになった。ただし、2005年にヘルシンキ世界選手権に出場した際には、スターターの声がよく聞こえなかったためダンスができなかった。


title: 金丸祐三

text: ダンスのほか、1着でゴールした後には手を大きく突き上げるなど喜びのポーズを見せる。また高校時代には、「有言実行」と書かれた黄色の鉢巻を常に身に着けて走った。


title: 佐久間修

text: 佐久間 修（さくま おさむ、1954年9月18日 - ）は、日本の刑法学者。大阪大学名誉教授。法学修士（名古屋大学、1979年）。愛知県出身。二元的行為無価値論に立つ。新しい犯罪現象に対する刑事規制の限界と今後の可能性を主な研究テーマとする。


title: 佐久間修

text: 日本刑法学会理事。司法試験第二次試験（2000 - 2006年度）・新司法試験考査委員を歴任。1995年に阪神・淡路大震災で被災したのち、京都市から名古屋市に転居し、名古屋から大阪大学に通勤していたが、2017年、家庭の事情などから大阪大学を退職し名古屋学院大学教授に就任。


title: 佐久間修

text: この間税務大学校名古屋研修所等でも教える。


title: 光軸

text: 光軸（こうじく）とは


title: 闘神伝

text: 『闘神伝』（とうしんでん）は、タムソフトが開発し、タカラより発売された対戦型格闘ゲームのシリーズ。1995年1月1日に1作目『闘神伝』（副題含めてのタイトルは『バトルアリーナ闘神伝』）がPlayStation用に発売され、同ハードを中心にシリーズ展開された。


title: 闘神伝

text: 1996年にはOVA化され、全2巻が発売された。


title: 闘神伝

text: 本作品はPlayStationのハード発売直後に発売された作品であり、そのライバル機であったセガサターンにおけるキラーソフト『バーチャファイター』と同じくポリゴンを利用する3D対戦型格闘ゲームとして注目を集めた。


title: 闘神伝

text: ただし、システムは「格闘シミュレータ」を標榜した『バーチャファイター』とは異なり、どちらかといえば『ストリートファイターII』に代表される2D格闘ゲームを踏襲、いわゆるコマンド入力による必殺技の発動などのフィーチャーが盛り込まれていた。また、一部の必殺技についてはボタンを1つ押すだけで技が発動するシステムが搭載されており、本体標準のパッドでプレイすることが多い家庭用ゲーム機においては1つの壁となるコマンド入力の煩雑さを意識させることなく、初心者でも楽しめる環境を提供した。2D格闘ゲームに近い派手な画面エフェクトの存在も相まって、本作品は『バーチャファイター』とは異なったユーザー層への開拓に成功した。


title: 闘神伝

text: イラストはことぶきつかさが担当（第1作目に関してはことぶきはキャラクターデザインそのものにはタッチしておらず、ゲーム中のポリゴンモデルをベースとしたイメージビジュアルの製作にとどまる）。なお、こうした状況はスーパーファミコン版『サムライスピリッツ』が契機であるという。当時タカラは移植にあたって大張正己にパッケージイラスト依頼をしたものの、大張は劇場版『餓狼伝説』の監督業が忙しいとの理由でそれを断っており、代役としてその頃に知り合ったばかりのことぶきを推薦した。ところが当の『サムライスピリッツ』のファミコンへの移植自体が立ち消えてしまう。ではその代わりに、とことぶきへ依頼されたのが本作品のイラストであったという。


title: 闘神伝

text: シリーズとしての本作が広く人気を集めたのは『闘神伝2』の辺りまでで、PlayStationでも『鉄拳』シリーズや『ソウルエッジ』などの本格的な3D格闘ゲームが現れるようになると徐々に存在感を失っていった。それ以降はシリーズのキャラクターだけを使った落ち物パズルなど格闘ゲーム以外での展開も模索し始めるようになっていった。だが、1999年に発売された『闘神伝 昴』を最後にシリーズの製作は途絶えている。


title: 闘神伝

text: 各キャラクターの技はコマンド式で既存の2D格闘ゲームに近いが、前後だけでなく側転などで横方向への移動が比較的簡単にでき、さらにキャラクターによっては飛行もできるなど3Dフィールドを自由に駈け回ることができるのが特徴である。


title: 闘神伝

text: その一方、前方向に移動距離の長い必殺技を使った際、相手と向いている方向の軸がずれていてそのまま相手の横目がけて進んでしまったり、あるいは側転などで避けられてリング端から転落し負けてしまうこともある（『2』『2プラス』『昴』に顕著に見られる）。


title: 闘神伝

text: ストーリーは第1作目と『2』を繋ぐオリジナルストーリー。Vol.1ではウラヌスに操られてエイジと戦うソフィアや、結社の作り出したショウと瓜二つの闘神兵との戦いが描かれ、Vol.2では結社の罠にかかったエリスを救うためにエイジ達ゲームのメインキャラクターが結社の本部へ乗り込むという展開となっている。


title: 闘神伝

text: キャストは監督である大張の意向でガイア、デューク、モンド以外はゲーム版とは異なるキャスティングとなっているが、セガサターン版『URA』ではソフィアの声がアニメ版と同じく冬馬由美となっている（PlayStation版では、エリス役の鉄炮塚葉子がソフィアも演じていた）。


title: 闘神伝

text: 本作のためにことぶきは新たに一部設定をラフデザインとして描き起こしており、それらを元にアニメ用デザインが起こされた。描き起こされた主なものとしては、エイジの普段着やソフィア、トレーシーのコスチューム（ゲーム開発時の没案がベースとなっている）など。


title: 闘神伝

text: なお本作に先駆けてドラマCDも発売元のBMGビクターから発売された。こちらはゲーム第1作で語られなかった各キャラクターのエピソードと、OVAまでの間に起きた戦いが描かれる。キャストは基本的にOVAと同じだがラングーを大塚明夫が演じている他、ドラマCDオリジナルの敵キャラクター（声：松本保典）も登場する。


title: 闘神伝

text: アンソロジーがホビージャパン他数社から発売された他、松本久志による第1作以前の物語として記憶喪失となったエイジがカイン、エリスやホー、ショウらと出会うというオリジナルストーリーのコミックがソフトバンク（後のソフトバンククリエイティブ）より、こずみ椎太（良原くろひこ）によるエリスを主人公とした第1作のコミカライズがエニックス（後のスクウェア・エニックス）より刊行された。


title: 闘神伝

text: また、武林武士によるコミカライズ版が『月刊少年エース』に連載され、全5巻の単行本化がされた。『1』と『2』を折衷したような内容となっており、『1』と『2』の全キャラクターおよび『3』のキャラクターの一部が登場する。


title: 闘神伝

text: 講談社の少女漫画雑誌『るんるん』には、エリスを主人公とした『闘神伝 エリスまけないもんっ!』が連載されていた（未単行本化）。作者は浩峰尚。


title: 六甲ガーデンテラス

text:
六甲ガーデンテラス（ろっこうガーデンテラス）は兵庫県神戸市灘区の六甲山上にある展望施設、レストラン、商業施設、公園の総称。
標高890mに位置する複数の展望テラスを中心とする複合施設。それまで敷地内にあったホテルや展望施設を撤去し、2003年4月にリニューアルオープンした。園内のいたるところから神戸市街や大阪湾を見渡すことができる。リニューアルで誕生した西側の施設群は英国調に統一されている。阪急阪神ホールディングス傘下の阪神電気鉄道の直営であるが、実際の運営は子会社の六甲山観光株式会社に委託されている。
（バリアフリー対応）
〒657-0101 兵庫県神戸市灘区六甲山町五介山


title: 科学実験の年表

text: 科学実験の年表 (かがくじっけんのねんぴょう) は、有名な科学実験を時代順に配列した年表である。


title: 日宥

text: 日宥（にちゆう、寛文9年（1669年） - 享保14年12月28日（1730年2月15日））は、日蓮正宗総本山大石寺第25世法主。


title: セルシウス (クレーター)

text: セルシウス (Celsius) は、月の表側にある衝突クレーターであり、アルタイ壁の南端から南西へ約300キロメートルの地点に位置している。温度の単位であるセルシウス度を考案したスウェーデンの物理学者および天文学者、アンデルス・セルシウスにちなんで名づけられた。


title: セルシウス (クレーター)

text: セルシウスはクレーター密度がとても高い地域の中に位置しており、北西約70キロメートルの地点にはザクート、東方約60キロメートルの地点にはラビ・レヴィ、南南西約100キロメートルの地点にはビュッシングが位置している。


title: セルシウス (クレーター)

text: セルシウスの周壁は隕石の衝突などによって激しく風化しており、特に南西の周壁は複数の小クレーターによって大きく損傷している。北の周壁には谷のような隙間が開いており、セルシウスの従属クレーター「セルシウスA」の底面と接続している。セルシウスの底面は平坦で特徴がなく、中心のやや北寄りに従属クレーター「セルシウスH」が位置しているだけである。


title: セルシウス (クレーター)

text: セルシウスのごく近くにある小さな無名のクレーターについては、アルファベットを付加することによって識別される。


title: 板橋駅 (新北市)

text: 板橋駅（いたはしえき）は台湾新北市板橋区にある、台湾鉄路管理局縦貫線・台湾高速鉄道・台北捷運の駅。


title: 板橋駅 (新北市)

text: 1901年に開業してから長らく台湾鉄路管理局縦貫線と中和線（1990年廃止）の駅であったが、1997年に駅を移設した後に台湾高速鉄道や台北捷運板橋線が乗り入れ、台湾でも大きな駅となった。2018年中に台北捷運環状線が乗り入れを開始する予定。


title: 板橋駅 (新北市)

text:
台北捷運には駅番号が導入されている。板南線にBL07が割り振られ、環状線にY15が割り振られる予定。当初は文化路、漢生路の交差部に「漢生路駅」を建設し、板橋旧駅の北側に「板橋駅」を設置する予定であったが、新板橋駅建設計画に伴い「漢生路駅」の位置を新板橋駅部に移動させ「板橋駅」と定め、旧板橋駅北側に「府中駅」を設置する計画変更がなされた。
駅舎は地上25階、地下5階の建築である。南北に各3ヶ所、西側に1ヶ所、東側に2ヶ所の合計6ヶ所の出入り口を有す。西側には板橋公車站（近郊バス乗り場）、東側に板橋客運站（長距離バスターミナル）が設置されている。


title: 板橋駅 (新北市)

text: 25階は展望台が設けられ、地上3階から23階までは台湾鉄路管理局及び台湾高速鉄道の関係事務所が使用している（7階及び14階から18階までは行政院金融管理委員会が使用）。2階は商業施設が建設予定である。地上1階より下部が駅舎として使用されている。地下2階は旅客の為の商業施設が設けられ、北側は捷運駅、南側は新北市政府広場竹筍芸術作品区へと連絡される。台湾鉄路管理局ホームは地下2階に設けられ、台湾高速鉄道が開業し地下2階に下りホーム、地下3階に上りホームが設置された。


title: 板橋駅 (新北市)

text: 改札口は地下1階に設置されており、台鉄・高鉄共に中央寄りの改札口は乗車専用、北端・南端にある改札口は降車専用に分かれている。


title: 板橋駅 (新北市)

text: 島式ホーム1面2線の地下駅。ハーフハイトタイプのホームドアが設置されている。ホーム中央は吹き抜けとなっている。


title: 宝巻

text: 宝巻（ほうかん）は、中国の明清時代に流行した宗教芸能の台本を指す用語である。


title: 宝巻

text: 仏教や道教の儀礼である礼懺において説唱される語り物の台本を起源とする。また淵源を遡ると、唐代に流行した変文にまで及ぶとされる（鄭振鐸の説）。


title: 宝巻

text: ただ、ひと口に芸能と言っても、世俗的な娯楽を目的とする演芸とは異なり、亡者への回向を目的とした宗教芸能であった。僧尼や道士により読誦される経典の内容を、俗人にも理解しやすい節のついた韻文と、物語的な要素を持った散文とが交互に配置されたものが、宝巻である。


title: 宝巻

text: 最初期の宝巻として注目されるのは、『"香山宝巻"』である。これは通称であり、正しくは『"観世音菩薩本行経(簡集)"』といい、『"観音宝巻"』とも呼ばれる。


title: 宝巻

text: 宝巻との関係が不可分なほどに密接なのは、明清になって興ってきた、「宝巻の宗教」とも呼ばれる民間宗教の教派である。羅教はその代表であるが、「五部六冊」と呼ばれる宝巻を根本経典としている。その他、大乗教・白陽教・弘陽教などの教派も、宝巻を聖典としていた。


title: 宝巻

text: 宝巻の中には宗教性を持たず世俗的な内容を語るものも存在する。『"英台宝巻"』や『"孟姜女宝巻"』などが、それである。


title: メイズイ

text: メイズイは日本の競走馬。1963年の皐月賞、東京優駿（日本ダービー）を圧勝し、クラシック三冠確実と言われながらも菊花賞で敗れ、三冠を逃した。クラシック戦線ではグレートヨルカとライバル関係を築き、一連の対戦はそれぞれのイニシャルを取り「MG対決」と呼ばれた。1963年度啓衆社賞年度代表馬および最優秀4歳牡馬、最良スプリンター。


title: メイズイ

text: 全兄にスプリングステークス勝ち馬のメイタイ、全姉に三冠馬ミスターシービーの曾祖母メイワがいる。


title: メイズイ

text: 1960年、群馬県片品村の千明牧場で生まれる。母チルウインドは日本軽種馬協会の石塚栄五郎が選定し、イギリス・アイルランドなどから一括輸入した19頭の繁殖牝馬の内の1頭である。当時すでに第2仔メイコウが6勝、第3仔メイタイがスプリングステークスを含む7勝を挙げており、名繁殖との評価を得ていた。父は農林省がイギリスから輸入したエリザベス2世の所有馬ゲイタイムで、こちらも活躍種牡馬として知られていた。


title: メイズイ

text: 当時千明牧場に繋養されていた牝馬はチルウインドを含めても4頭のみであったが、同馬以外は不受胎や流産となり、当年出生したのは本馬のみであった。幼名は「明瑞」。7月に調教師の尾形藤吉が馬を見に訪れると、尾形は本馬を「チルウインドの傑作」と高く評価し、その場で尾形の管理と決まった。以後千明牧場で育成調教が積まれた後、競走年齢の3歳に達した1962年、東京競馬場の尾形厩舎に入った。


title: メイズイ

text: 「大器晩成」を望んだ千明牧場の要望で3歳時は調教のみをこなしながら過ごし、明け4歳となった1963年1月3日、中山開催の新馬戦で初戦を迎えた。尾形厩舎の主戦騎手である保田隆芳を鞍上にレースに臨むと、スタートからの逃げ切りで、2着に10馬身差を付けての圧勝を収めた。翌月のオープン戦では1400mを1分26秒0のレコードタイムで勝利。次走も4馬身差で快勝し、3連勝を遂げた。


title: メイズイ

text: 続く東京記念で、前年最優秀3歳牡馬を受賞していた尾形厩舎の僚馬・グレートヨルカと初対戦する。同馬も保田が主戦騎手を務めており、グレートヨルカの馬主・小野晃が馬房の前に座り込むパフォーマンスを行うなど、保田を譲らない意志を強く見せた。これを受け、保田はグレートヨルカに騎乗、メイズイの鞍上には保田の弟弟子である森安重勝が配された。


title: メイズイ

text: それぞれのイニシャルを取って「MG対決」と呼ばれ、当日はグレートヨルカ1番人気、メイズイは2番人気となった。レースはメイズイが発馬機に顔をぶつけて立ち後れたが、向正面過ぎから位置を上げ、グレートヨルカを交わして先頭に立った。しかし最後の直線を逃げ粘れず、最後はグレートヨルカに交わされて同馬から1馬身3/4差の2着に終わり、初めての敗戦を喫した。競走後には鼻出血が判明している。


title: メイズイ

text: 続くスプリングステークスでは、不良馬場の中をメイズイがスタートから逃げ切り、グレートヨルカに4馬身差を付けて勝利。前走の雪辱を果たすと共に、兄メイタイとの同一重賞兄弟勝利を挙げた。次走にクラシック初戦・皐月賞を迎えたが、直前に厩務員組合がストライキを起こした影響で、開催場が正規の中山競馬場から、直線の長い東京競馬場に移された。これが逃げ馬のメイズイには不利と受け止められ、当日はグレートヨルカに1番人気を譲る。レースはメイズイがレースを先導、グレートヨルカがこれを見る形で3、4番手を進んだが、最後の直線もメイズイのスピードは鈍らず、グレートヨルカに2馬身の差を付けて優勝。クラシックの一冠目を獲得した。走破タイム2分2秒6は、10戦不敗のトキノミノルの記録を12年ぶりに更新するレースレコードであり、日本レコードからも0.1秒差という好記録であった。


title: メイズイ

text: 前述のストライキの影響により、2週間後には東京優駿（日本ダービー）を迎える。メイズイとグレートヨルカの実力が他馬を圧倒しているとの見方から、戦前から「MGダービー」と喧伝され、両馬の枠番連勝式オッズは1.7倍という低さで「銀行ダービー」とも言われた。単勝オッズではメイズイが1.8倍を付け、2.1倍のグレートヨルカを抑えて初めて1番人気の支持を受けた。


title: メイズイ

text: スタートが切られると、メイズイが4番枠から先頭に立って逃げを打ち、グレートヨルカは第2コーナーを抜けた時点で8番手に付けた。レースは1000メートル通過が1分1秒という当時としてはかなり速いペースで推移したが、森安メイズイは第4コーナー手前からスパートを掛けると、そのまま直線を独走態勢で逃げ切って優勝。クラシック二冠を達成した。直線手前で馬群に包まれた2着グレートヨルカとは7馬身の差が付いており、優勝タイム2分28秒7はコマツヒカリが保持した2400mの日本レコードを0.1秒更新する新記録。ダービーとしては従来のレースレコードを一挙に1.5秒縮める、初めての2分20秒台の記録となった。このタイムは1972年にロングエースに破られるまでの9年間、ダービーレコードとして保持された。また、生産者の千明康は1938年度の優勝馬スゲヌマを生産した父・賢治に続き、これも日本競馬史上初となる父子二代でのダービー優勝を果たしている。


title: メイズイ

text: ダービーの後は夏場を休養に充て、秋はセントライト以来史上2頭目の三冠が懸かる菊花賞を目標とした。10月に中山競馬場のオープン戦で復帰、重賞4勝の古馬トウコンを破って勝利を挙げた。その後菊花賞に備えて関西入りし、前哨戦として出走したオープン戦を楽勝。 11月17日、菊花賞を迎えた。


title: メイズイ

text: グレートヨルカは秋緒戦のセントライト記念をレコードタイムで制していたが、後に肩を痛めて前哨戦に予定した京都杯を使えず、メイズイのクラシック三冠は確実視された。当日の単勝支持率は菊花賞史上最高の値となる83.2%を記録。主催者の日本中央競馬会も三冠達成記念のくす玉を用意していた。しかしレースでは、当時「三冠キラー」の異名を取った浅見国一騎乗のコウライオーに絡まれて馬が引っ掛かり、3000mという長距離にもかかわらず、800m、1000mのラップタイムをそれぞれ11秒7、11秒5というハイペースで飛ばした。その後は向正面で後続に30馬身差を付けて逃げ続けたが、周回2周目の第3コーナーで早々に失速、クラシック初制覇を果たしたグレートヨルカの後方で6着に終わった。


title: メイズイ

text: 入線後、グレートヨルカに騎乗していた保田隆芳は、後方からメイズイが来るのを待って、森安に「このバカヤロー!」と怒鳴ったとされる。また、尾形も呆然とした様子で、引き上げてきた保田に「先生、勝ったんです」と言われるまで、グレートヨルカの勝利に気付かなかったという。後に保田は、「宿命のライバルといわれたメイズイが、いま目の前で壊滅しようとしているのを見ては、やはり暗い気持ちにならざるを得なかった」と競走中の心境を回想している。敗戦の原因には距離適性の限界などが囁かれたが、特に森安の騎乗は激しい批判に晒された。たとえば尾形は自著の中で次のように指弾している。


title: メイズイ

text: 森安は競走前に「何が相手（強敵）と思うか」との質問に対して「何が相手って、時計（レコードタイム）が相手だよ」と発言するなど、勝って当然という態度を示しており、競馬評論家の大川慶次郎はこうした姿勢も敗因の一端にあったとしている。また、尾形はこの頃の森安について、「ダービーをとったらのぼせて不良に落ちた」とも述べている。


title: メイズイ

text: 菊花賞の後、メイズイは保田を背に態勢立て直しを期したクモハタ記念を快勝。年末にはファン投票1位で有馬記念（グランプリ）の出走馬に選出され、当日は1番人気に支持された。しかし前走天皇賞（秋）をレコードタイムで制していたリュウフォーレルの2着に終わった。秋は精彩を欠く結果となったが、春のクラシック二冠が評価され、翌1月には当年の年度代表馬にリュウフォーレルと同時選出された。


title: メイズイ

text: 5歳となった翌1964年は、春の天皇賞を目標にアメリカジョッキークラブカップから始動するも、5着と敗れる。しかしその後のオープン戦、前哨戦スワンステークスを連勝して天皇賞に臨み、1番人気に推された。しかし最後の直線を先頭で逃げ粘るも、前走で4着に退けていた関西馬ヒカルポーラにゴール寸前で差し切られ、3/4馬身差の2着に終わった。


title: メイズイ

text: 休養の後、秋の天皇賞を目標に10月の復帰戦から3連勝。しかし本番の天皇賞はヤマトキョウダイの8着と大敗。年末の有馬記念には、当年にクラシック三冠を達成したシンザンを押さえて1位で選出されたが、ヤマトキョウダイの3着に終わった。この競走を最後に引退の予定だったが、負けたままでは格好が付かないとして年明け1月5日のオープン戦に出走し、ここを勝利して引退。同月24日、千明牧場出身の天皇賞優勝馬コレヒサと共に、東京競馬場で引退式が行われた。


title: メイズイ

text: 引退後は、日本中央競馬会に種牡馬として買い上げられ、北海道浦河町の荻伏種馬場に繋養された。良血と優れたスピード能力が評価され、2年目まで50頭前後の交配相手を集め、当時輸入種牡馬に圧されていた内国産馬としては一定の人気を集めた。しかしその中からはオープン特別の中京4歳ステークスを制したスノードーターの他に数頭の地方競馬の重賞勝ち馬を出した程度と産駒の成績が振るわず交配頭数は激減。三石種馬場に移されてアラブ馬専用の種牡馬として供用された後、1977年からは青森県の浜中牧場に移動した。なおアラブの種牡馬としてはタマツバキ記念の勝ち馬ブイセブンを送り出している。


title: メイズイ

text: その後種牡馬としての活動はなく、翌1978年8月5日、持病であった神経痛の悪化により、馬房内で死亡した。18歳（現表記19歳）。父として中央競馬の重賞を勝ったサラブレッド競走馬は出せなかったが、ブルードメアサイアー（母の父）として重賞3勝を挙げたハシコトブキ（父シンザン、母コウセキ）を出している。その死後、曾姪孫（全姉の曾孫）に当たる千明牧場生産馬・ミスターシービーが1983年にクラシック三冠を達成。千明牧場はメイズイから20年越しでの雪辱を果たしている。


title: メイズイ

text: ※競走名太字は八大競走。


title: メイズイ

text: メイズイはその馬体に対する評価が高い。競馬評論家の大川慶次郎は、「柔らかくてしなやかな、それはもう本当に惚れ惚れするほどいい馬でした」と回想し、一歳下の三冠馬シンザンと比較して「"垢抜けたサラブレッド"ということで言えば、メイズイはシンザンの比ではなかったと思います。それぐらい、メイズイという馬は素晴らしかったのです」と評している。また、詩人の志摩直人は菊花賞の様子を描写した「華麗なる壊滅」という一篇の中で、「エキゾチックな肢体の美しい馬」としており、競馬記者の橋本邦治は「美しい姿態。胸のすくようなフットワークで逃げるメイズイ。誰が見ても"一目惚れ"する馬と言えた」と述べている。


title: メイズイ

text: 2年連続で有馬記念のファン投票1位を獲得しているように人気も高く、2000年には日本中央競馬会が実施したファン投票による名馬選定企画「20世紀の名馬大投票」において第99位に選出された。実施時点に近い年代の馬が数多くランクインした中、同年代以前に競走生活を送り、JRA顕彰馬以外で100位以内に入ったのはメイズイのみであった。また、競馬会の機関誌『優駿』において識者5名が選定を担当した「20世紀のベストホース100」にも名を連ねている。


title: メイズイ

text: 競走成績から見た場合、2600m以上の距離での実績は2着2回3着1回着外3回で未勝利であるのに対して、2400m以下では16戦15勝、敗戦は東京記念の2着だけという抜群の安定感を誇る。血統にも造詣が深かった志摩直人は、有馬記念と天皇賞で敗れたリュウフォーレル、ヒカルポーラ、ヤマトキョウダイの3頭に着目し、「負けたその相手馬はいずれもヒンドスタン産駒であるところに、メイズイの血の秘密があばかれたように思われる。父のゲイタイムは、ダービー二着の馬であるが、このダービーの後にエリザベス女王の服色でレースに出たが、十七戦六勝、勝ったのは何れも二千米以下のレースであった」と、メイズイが短・中距離向きの馬だったことを示唆している。また、ライターの今井昭雄は、「結果論だが、同馬（メイズイ）は二千四百メートル以上の距離には一度も勝てなかった。（中略）メイズイは、典型的な中距離ランナーだったのだ」と評している。


title: メイズイ

text: 近親には全姉メイワの孫に重賞3勝のシービークインがおり、その産駒が前述のミスターシービーである。ほか4代母ベスオブハードウィックの半兄にケンタッキーダービーなどを制したオマールカイヤームがいる。また、6代母リズマから連なる同牝系の出身馬にイギリスチャンピオンステークスなどを制したハニーウェイがおり、その全妹フェアハネーはメイズイの母チルウインドとともに日本に輸入され、東京優駿を制したフエアーウインを産出している（フエアーウインの父は、メイズイと同じゲイタイム）。


title: 由良川パーキングエリア

text: 由良川パーキングエリア（ゆらがわパーキングエリア）は、京都府舞鶴市字地頭小字平迫にある、京都縦貫自動車道のパーキングエリアである。


title: 由良川パーキングエリア

text: 当PAは、上下線とも道路の東側に位置し、上り線施設へは本線をオーバークロスして利用する構造になっており、施設は駐車場を除き、上下線から相互利用が可能となっている。


title: 光学軸

text: 光学軸（こうがくじく、）は、光学異方性である複屈折結晶において、光を入射しても光が分かれない方向のことである。光軸（こうじく）とも呼ばれる。


title: 光学軸

text: 簡単に説明すると、右の写真において、方解石を通すと文字が二重に見えてしまうが、二重に見えなくなる方向があり、それを光学軸と呼ぶ。


title: 光学軸

text: 光学系における光軸（）と混同しないよう注意する必要がある。


title: 光学軸

text: 光学軸は、光学異方性の複屈折結晶において、屈折率が一定になり、偏光していない光を入射しても複屈折が発生せず、通常光線と異常光線が一致する（もしくは、ずれが最小となる）方向のことである。


title: 光学軸

text: 光学軸は結晶の構造から決定される。光学軸は一軸性結晶（単軸結晶）では1方向であり、二軸性結晶（双軸結晶）では2方向となる。


title: 光学軸

text: 光学軸の特定は偏光顕微鏡やコノスコープによって行われる。


title: マティアス・ザマー

text: マティアス・ザマー（, 1967年9月5日 - ）は、ドイツ（旧東ドイツ）・ドレスデン出身の元サッカー選手。2012年7月にFCバイエルン・ミュンヘンの取締役に就任している。選手時代のポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー。


title: マティアス・ザマー

text: 1985年に地元のクラブチームであるディナモ・ドレスデンでキャリアをスタート。当時東ドイツの支配下にあったため、強制的にシュタージのフェリックス・ジェルジンスキー衛兵連隊に所属していた。


title: マティアス・ザマー

text: 1990年にVfBシュトゥットガルトへ移籍すると、統一ドイツ代表に東ドイツ出身者として初選出を果たした。1992年には攻守にわたる活躍が認められて、セリエA・インテルへ移籍、ユベントスFC相手にゴールを決めるなど、11試合4ゴールと結果を残すが、イタリアのメンタリティーに合わず、シーズン途中にボルシア・ドルトムントへ移籍、移籍後は2000年の引退までチームの守備の要としてプレーし、UEFA欧州選手権1996ではDFながら、グループステージのロシア、クォーターファイナルのクロアチア戦でゴールを決めるなど、攻守にドイツの優勝に貢献、大会最優秀選手に選ばれた。1995-96シーズンにはリーグ優勝を果たし、またヨーロッパ選手権優勝に貢献した活躍から、欧州最優秀選手賞（バロンドール）を獲得した。1996-97シーズンにはボルシア・ドルトムントのUEFAチャンピオンズリーグ初優勝に貢献した。


title: マティアス・ザマー

text: 膝の故障に苦しみ、引退直前の2シーズンはほとんど試合に出ることができなかった。


title: マティアス・ザマー

text: 引退後は指導者としての道を歩み、ボルシア・ドルトムントやVfBシュトゥットガルトの監督を務め、2006年のドイツサッカー協会のスポーツディレクター就任を経て、2013年にはバイエルン・ミュンヘンの取締役に就任。2016年7月に同クラブを退団した。ボルシア・ドルトムントの監督としてはブンデスリーガ優勝も果たした。


title: マティアス・ザマー

text: 2017年以降はテレビ局のゲストコメンテーターとして活動している。


title: マティアス・ザマー

text: 一般にリベロは攻撃の組み立てに参加しつつ試合をコントロールするセンターバックではあるが、ザマーはそれに加えDFラインから前線に顔を出すシャドーストライカーの仕事もこなした。ドルトムントではジュリオ・セザールとミヒャエル・ツォルク 、代表ではトーマス・ヘルマーとディーター・アイルツ、と能力の高いCBとカバーリングに優れた守備的MFに恵まれ、ザマーは高い身体能力を活かした素早いオーバーラップで、たびたび前線に飛び出し流れの中から得点を挙げた。3バックの中央であるがほとんどDFラインの前でプレーしていたことから、日本では「フォアリベロ」というサッカー用語が一時定着した。


title: マティアス・ザマー

text: 攻撃的な選手が選ばれる傾向があるバロンドールやUEFA欧州選手権1996の最優秀選手賞にザマーが選出されたのは、このプレースタイルに依るところが大きい。


title: のりゆきのトークDE北海道

text: 『のりゆきのトークDE北海道』（のりゆきのトークデほっかいどう）は、1994年10月3日から2012年3月30日まで北海道文化放送 (UHB) で放送されていた視聴者参加型の情報番組。


title: のりゆきのトークDE北海道

text: 家庭内や社会の問題から旅・グルメ情報まで幅広いテーマを取り上げ、それについて出演者と視聴者が生電話を通じて本音で語り合うというのが本番組のコンセプトである。放送開始以来主婦層をメインに支持を集め、17年半という長きに渡って放送されたUHBの看板番組であり、北海道を代表する長寿番組であった。


title: のりゆきのトークDE北海道

text: 北海道の民放ローカル情報番組では珍しく祝日制度を設けており、祝日および年末年始（12月28日 - 1月3日）前後の各2日程度は番組自体放送休止（10:50 - 11:20のドラマ再放送枠も含む）し、テレビショッピングやフジテレビ・FNSローカル局の単発特番の時差放送、自社製作の単発特番、過去に放送されたバラエティー番組の再放送枠などに充てられる。また、全時間帯テレビショッピングメインの『デパ得!拡大版』（放送時間は9:55 - 10:50）として放送されることもある（以前は4:3SD放送だったが、2010年11月23日放送分の『デパ得!拡大版』からはHD放送となった）。2009年までは祝日でも稀に放送されることがあったが、2010年に入ってからは祝日にあたる日は必ず休止するようになった。これは後継番組『さあ!トークだよ』でもこの祝日制度を引き継いでおり、単発特番放送時は「ホリデースペシャル」のタイトルがつけられている。


title: のりゆきのトークDE北海道

text: UHBでは平日帯のローカル情報番組として1989年10月から『TVポテトジャーナル（ポテト）』を夕方帯で放送開始させ、徐々に定着させていき視聴率が夕方帯にしては高めの10%を超えることもあったが、1994年9月30日放送分をもって終了した。後継のローカル帯番組の司会に、当時HBCを退社したばかりの佐藤のりゆきを起用し、佐藤がHBC時代に人気ラジオパーソナリティだった経験を活かした「トーク」を中心として、視聴者とも生電話で通じ合うラジオ的な親しみやすい情報番組を目指した。また、時間枠も視聴率激戦区の夕方帯から、まだ各局手つかずだった午前帯に移動した。


title: のりゆきのトークDE北海道

text: 1994年10月3日放送開始。番組は佐藤の人気とパーソナリティ性も手伝って主婦層を中心に好評を博す。1996年3月には放送時間枠を1時間半に拡大。長年好視聴率を取り続けてきた本番組だが、2008年頃からUHB局内で番組視聴者層の高齢化に伴うスポンサー離れが問題視され始め、このままでは局の営業成績に影響が出るとして、「番組を終了させて、視聴者層が若い人が多い夕方帯に新情報番組を立ち上げ多くのスポンサーを集めよう」という構想が浮かび始め、さらに司会を務める佐藤サイドからも「一区切りをつけたい」と申し入れられていた。UHB側の構想の大部分は、2011年4月4日に夕方帯で始まった『U型テレビ』により現実のものとなったが、本番組はある程度好視聴率が見込まれることから、佐藤側の申し入れは一旦取り下げられて時間を短縮しつつも継続されることになった。しかし、UHB側も佐藤サイドの申し入れを考慮し、マンネリ化の懸念もあったため、2012年3月30日で番組を終了させた。その後、本番組のコンセプトをそのまま引き継いだ『さあ!トークだよ』が2012年4月2日に放送を開始した（放送時間は短縮）。


title: のりゆきのトークDE北海道

text: ※2011年8月現在。日によって変動あり。


title: ユルゲン・コーラー

text: ユルゲン・コーラー（、1965年10月6日 - ）は、ドイツ（旧西ドイツ）・ランプスハイム出身の元サッカー選手。選手時代のポジションはディフェンダー。現役時代は「鋼のストッパー」の異名で知られた名ディフェンダーであった。


title: ユルゲン・コーラー

text: 1977年、地元のクラブチームであるTBヤーン・ランプシャイムでキャリアをスタート。SVヴァルトホーフ・マンハイム在籍中の1986年9月26日のデンマークで当時の西ドイツ代表としてデビューを飾る。翌年には当時ドイツ・ブンデスリーガのトップチームであった1.FCケルンへ移籍。クリストフ・ダウム監督の下、国際レベルのディフェンダーに成長。さらに1989年にはバイエルン・ミュンヘンに移籍し、着実にドイツを代表するプレーヤーへと成長を遂げた。


title: ユルゲン・コーラー

text: 1990年にはワールドカップ・イタリア大会に出場し、優勝に貢献。翌年にはセリエA・ユヴェントスFCへの移籍を果たし、マンツーマンディフェンスを重視するジョバンニ・トラパットーニ監督の下、全幅の信頼を獲得し、世界最高のストッパーと称され、セリエAでは最優秀外国人選手賞を獲得する。ただ、94年に就任したマルチェロ・リッピ監督の下では、ロベルト・バッジョ同様冷遇され、翌年・ドイツへ帰国。


title: ユルゲン・コーラー

text: その後代表としては1994年のワールドカップ・アメリカ大会、UEFA欧州選手権1996、1998年のワールドカップ・フランス大会に出場。クラブチームでは1995年にボルシア・ドルトムントへ移籍し、2002年に選手生活から引退した。引退試合となった2002年UEFAカップ決勝のフェイエノールト戦では、一発退場処分という結果となった。これに関してコーラーは「服についた小さなシミみたいなものだ」と振り返っている


title: ユルゲン・コーラー

text: 引退後、ドイツU-21代表監督、バイエル・レバークーゼンのスポーツディレクター、MSVデュースブルク監督などを歴任したが、いずれも良い結果を残すことは出来ず、全て短期間で退いていた。


title: ユルゲン・コーラー

text: 2008年の夏よりドイツ3部に所属するVfRアーレンの監督に就任したが、わずか3カ月で辞任。同クラブのスポーツディレクターに就任している。


title: ユルゲン・コーラー

text: ドイツでよく使われる「サッカーの神」（Fussballgott）という言葉は元々コーラーのために謳われた愛称。ボルシア・ドルトムントの一員として1996-97シーズンのチャンピオンズリーグ準決勝、マンチェスター・ユナイテッド戦において、相手フォワードのエリック・カントナの繰り出すシュートを様々な体勢（1度はピッチに倒れたまま）からブロックし危機を救った。この活躍がドイツのサッカーファンの心を打ち、「ユルゲン・コーラー、サッカーの神!」（"Jürgen Kohler, Fussballgott!"）とドイツ中のサポーターが謳う様になった。


title: ユルゲン・コーラー

text: その後、ドイツ・ブンデスリーガで活躍した他の選手などにも頻繁に「サッカーの神」と謳われる様になったが、「ユルゲン・コーラーこそ唯一のサッカーの神だ!」（"Jürgen Kohler ist der einzige Fussballgott!"）と他選手にも同じ愛称をつける事に反発するサポーターも多い。


title: 板倉俊彦

text: 板倉 俊彦（いたくら としひこ、1946年1月24日 - 2018年［8］）は、毎日放送の元アナウンサー。


title: 板倉俊彦

text: 東京都生まれの千葉県育ちで、血液型はA型。早稲田大学卒業後の1968年に、アナウンサーとして毎日放送に入社した。同期入社のアナウンサーに、角淳一や青木和雄などがいる。フジテレビの元アナウンサー・松倉悦郎（現在は僧侶）とは、生年月日と出身大学が同じ同級生であり、同じくフジテレビのアナウンサーであった逸見政孝や福島テレビに入社した原國雄とも同じ大学の同級生であった。


title: 板倉俊彦

text: 毎日放送への入社当初から1980年代の前半までは、MBSラジオの『毎日放送日曜（土曜）競馬』で実況を務めていた。また、テレビ（MBSテレビ）・ラジオを問わず報道番組や生ワイド番組なども担当した。


title: 板倉俊彦

text: 阪神・淡路大震災の発生（1995年）当時には、アナウンサーとしての活動を続けながら、アナウンサー室アナウンス第一部長を兼務。1997年に広報室へ異動した後は、番組審議会事務局長を経て、2006年1月24日に定年で退職した。


title: 板倉俊彦

text:
なお、毎日放送在職中の2004年4月から2007年頃までは、社団法人デジタルラジオ推進協会大阪事務所事務局長を歴任。地上デジタル音声放送のPRを目的としたMBSラジオのスポットCMにも自ら出演していた。また、PHP研究所の研修用ビデオ「報・連・相」にも登場していた。
2018年死去。2019年1月２４日オンエアのMBSラジオ「次は～新福島！」内のコーナーに当日ゲストで出演した同期のフリーアナウンサー青木和雄アナがトーク中に彼が他界したと公の場で話した。テレビ
ラジオ


title: 永山弥一郎

text: 永山弥一郎（ながやま やいちろう、天保9年（1838年） - 明治10年（1877年）4月13日）は日本の江戸時代末期（幕末）から明治時代前期の武士（薩摩藩士）、軍人。


title: 永山弥一郎

text: 天保9年（1838年）、永山休悦の第1子として薩摩国鹿児島郡荒田村（現在の鹿児島県鹿児島市上荒田町など）に生まれる。名は盛弘、通称は弥一郎という。弥一郎は茶坊主（薩摩では特殊能力を有しない若侍は一時茶坊主とされた。例えば西郷従道など）として初出仕し、万斎と称した。弟の永山休二（盛武）も西南戦争に従軍した。


title: 永山弥一郎

text: 弥一郎は若くして勤王の志を抱き、これに奔走した。文久2年（1862年）、有馬新七らに従って京都に上り、挙兵に荷担して失敗（寺田屋騒動）したが、年少であるという理由で処罰を免れた。慶応3年（1867年）、京都詰となり、陸軍で教練に励む一方で、中村半次郎らと市中見回りをした。この年の7月9日（8月8日）、黒田了介と共に坂本龍馬の元を訪れている。


title: 永山弥一郎

text: 戊辰戦争のときは、城下四番小隊（隊長は川村純義）の監軍として鳥羽・伏見の戦いに参戦した。次いで東山道軍が大垣、池上、内藤新宿を経て白河に進撃すると、四番小隊の監軍として有数の激戦であった白河攻防戦で戦い、白河城陥落後は棚倉に転戦した。この棚倉戦で重傷を負い、横浜病院に送られたが、療養途中に全治と称して無理矢理に隊に帰った。会津若松城に進撃する際は、川村指揮の下で十六橋の戦いに勇戦した。鳥羽・伏見の戦いにおいては中村の隊よりも早く幕府軍を抜き、白河城攻防戦では戦線膠着時に弾雨交錯する中、防塁として使われていた酒樽の酒を部下たちと呑みながら幕府軍の疲弊と弾薬消耗を狙った。


title: 永山弥一郎

text: 明治2年（1869年）に鹿児島常備隊がつくられたときには、大隊の教導となった。明治4年（1871年）、藩が御親兵を派遣した際には、西郷隆盛に従って上京し、陸軍少佐に任じられた。


title: 永山弥一郎

text: しかし、ロシアの東方進出を憂えた弥一郎は、身を以て北方経営に当たらんと考え、志願して開拓使出仕に応じ、北海道に赴いた。明治6年（1873年）、征韓論が破裂して西郷が下野し、近衛の将校が大挙して退職したときも、彼らと行動をともにせず、黒田清隆北海道開拓次官の下で明治6年（1873年）11月14日、右大臣岩倉具視に提出された北海道の屯田兵創設における建白書に他3人（永山武四郎、時任為基、安田定則）と共に連名している。


title: 永山弥一郎

text: 明治8年（1875年）、軍に復して陸軍中佐に任じられ、屯田兵を率いたが、政府が樺太・千島交換条約を締結したことに憤激して、職を辞して鹿児島へ帰った。永山の考え方は必ずしも私学校党と同じではなく、政府在官者を無能とはせず、大久保利通や川路利良らに対し一定の評価をし、在官者は日々進歩していると説き、私学校党に与しなかった。この当時私学校派が幅を利かせていた薩摩において新政府を擁護することはかなりの勇気のいることであった。ただし過去の抜群の軍功と勇敢さによって、批判を受けることはなかったとされる。


title: 永山弥一郎

text: 明治10年（1877年）、中原尚雄の西郷刺殺計画を谷口登太から聞いた高城（たき）七之丞邸の会合に弥一郎も同席し、憤激したが、出兵するか否かを決した私学校本校での大評議では大軍を率いての上京については反対の態度をとる。弥一郎の言い分は「政府の陸海軍は整備に入ったばかりで、今兵を挙げれば再び国内に内乱を引き起こす危険性がある。それよりも将来起こるであろう外国との諍いの為に今は備えるべきであり、政府への非を問い質すのであれば西郷・桐野・篠原の三将が数名の供をつれて上京し政府に直に問罪すれば十分」というようなものであった。しかし、西郷の身を案ずる意見が強く、また弥一郎も西郷の上京における身の安全を保障するための策を持ち合わせていなかったため、この言い分は退けられた。結果として西郷の率兵上京が決定されたが、弥一郎は反対の意思を崩さず、出兵に応じなかった。これに対し最初、辺見十郎太が説得したが不調に終わり、仲が良かった桐野の熱心な説得で漸く同意した。結果、弥一郎は三番大隊指揮長となって、10箇小隊約2,000名を率いた。


title: 永山弥一郎

text: 熊本城攻囲戦に際しては、最も遅れて到着し、割り込む隙がなかったので、弥一郎の部隊の多くは予備隊として後詰めをした。2月24日、第一旅団・第二旅団が南関に着くと、池上四郎に熊本攻囲軍の指揮をまかせ、政府軍を挟撃すべく、桐野が山鹿、篠原が田原、村田新八・別府晋介が木留に出張本営を設け、弥一郎は政府軍上陸に備えて海岸線に主張本営を設けた。


title: 永山弥一郎

text: 3月14日、黒田清隆を参軍、高島鞆之助を別働第二旅団（後に別働第一旅団に改称）の司令長官とし、歩兵4個大隊と警視隊総計4,000名の兵力をもって編成された衝背軍は3月19日未明、黒木為楨中佐率いる二個大隊と警視隊500名が日奈久の3km南方に位置する州口の浜に上陸。続いて高島率いる1個中隊と警視隊200名も上陸、八代まで進撃し橋頭堡を築いた。この報を受け薩軍は南下軍を編成し、弥一郎が迎撃軍の司令官に志願し川尻から進発した。


title: 永山弥一郎

text: 3月20日、弥一郎率いる南下軍前衛3中隊と政府衝背軍と宮原・鏡付近で遭遇、鏡・宮原・立神において3月25日にそれぞれが攻略されるまで戦闘が続いた。この間の3月21日、黒田清隆が歩兵1個大隊半と警視隊500名を率い日奈久に上陸。3月24日から3月25日には山田顕義率いる別働第二旅団、大警視・川路利良率いる別働第三旅団が八代に上陸し、3月26日午前7時進撃が開始され、小川にて激戦が展開された。結局、この日の内に小川は政府軍に占領され、弥一郎指揮の南下部隊は松橋まで後退。3月30日から3月31日にかけて松橋において弥一郎指揮下の部隊と高島の別働第一旅団と山田の別働第二旅団が激突したが、31日の正午頃には松橋も陥落した。4月1日には弥一郎指揮下の南下軍は宇土の戦いにも敗北し、宇土を占領され緑川まで後退した。この後暫く、緑川を挟んで政府衝背軍とにらみ合いを続けた。


title: 永山弥一郎

text: 4月4日、辺見十郎太と別府晋介の薩軍別働隊が人吉方面から八代に来襲し山田顕義の別働第二旅団分遣隊を粉砕するなど政府衝背軍の更に背後を衝く動きもあったものの、政府軍の増援部隊に進軍を阻まれ、別府、辺見ともに撤退する。この間、宮崎八郎が被弾し戦死した。


title: 永山弥一郎

text: 4月12日午前5時、7日に上陸した黒川通軌大佐率いる別働第四旅団を加えた政府衝背軍4個旅団は、ついに緑川渡河を開始した。高島鞆之助の別働第一旅団は隈庄から御船方面の白旗山・辺場山へ向かい、川路利良の別働第三旅団は甲佐から御船を目指し進撃した。山田顕義の別働第二旅団、黒川通軌の別働第四旅団が緑川から川尻を攻略するため進撃を開始した際、弥一郎は砲弾の破片を浴びて足腰に重傷を負い、熊本二本木本営に後送された。しかし、翌13日、苦戦を聞いて「負けたら二度と諸君らとは見えぬ」との決意を周囲に告げて、止めるのも聞かず人力車に乗って御船へと出陣、川路少将の別働第三旅団との戦いの指揮を執った。御船では逆さに置いた酒樽に腰掛け長刀を振るい、兵たちに「今日こそが貴様らの死ぬ日である。退いてだらだらと今日は負けた負けたと語り合う日ではない。矢尽き刀折れるまで戦い、みな死ね」と叱咤激励していたが、敗勢いかんともなしがたく戦線は完全に崩壊し、四面皆敵という状況に陥ったので、近くの農家の老婆に数百円を渡し買い取って、自ら火を付け自刃した。撤退を勧めに来た荷駄掛（輜重司令）の税所左一郎に介錯を頼んだともいわれる。享年40。


title: Ak (シンガーソングライター)

text: ak（えーけー、1964年12月10日 - ）は日本の女性シンガーソングライター。本名はAkemi Krivit（アケミ・クリビット）、旧アーティスト名・旧姓は柿原 朱美（かきはら あけみ）で、「ak」はそのイニシャル。愛称はカッキー。


title: Ak (シンガーソングライター)

text:
広島県福山市出身、ニューヨーク在住。ユニバーサルミュージック所属。柿原朱美名義。
AK名義。


title: 憲法制定権力

text: 憲法制定権力（けんぽうせいていけんりょく、、、）は、憲法を制定し、憲法上の諸機関に権限を付与する権力を指す。制憲権（せいけんけん）とも言う。


title: 憲法制定権力

text: 近代市民革命当時に、憲法制定の論拠として説かれたのがこの概念の始まりである。エマニュエル＝ジョゼフ・シエイエスがフランス革命の際に著書『第三勢力とは何か』で著したのが代表的な見解である。この考え方は、現代においては憲法改正の限界を基礎付けることともなった。


title: 憲法制定権力

text: 憲法が国家による不当な諸権利の制限から国民を保護するものであるとする法の支配の考え方からすれば、国家が憲法制定能力を有することは、泥棒に自らを縛る縄をなわせるのと同じことであるから、立法府のような国家機関がこの能力を持つことには矛盾が付きまとう。


title: 憲法制定権力

text: そのため、歴史的には、アメリカのマサチューセッツ憲法の制定過程でコンコードという町が表明した「コンコード回答」のように、憲法案を審議するため、通常の立法機関とは異なる特別の制定会議を招集し、さらに憲法案が人民による十分な討議にゆだねることによって憲法は制定されるべきとされる。立法権・行政権・司法権は、各々憲法によって創り出された国家作用であり、憲法を自身を創り出す憲法制定能力とは当然に区別される。


title: 憲法制定権力

text: さらに、憲法改正権についても、憲法制定能力によって創設された権利であるから、憲法の定めた形式的手続きに従っていたとしても、憲法制定能力を否定するような根幹的部分にむけた憲法改正権の発動はできないとの考え方がある。


title: 中近東の空港一覧

text: 中近東の空港（ちゅうきんとうのくうこう）は、中近東にある空港の一覧である。


title: ニッケパークタウン

text: ニッケパークタウン（"NIKKE PARKTOWN"）は、兵庫県加古川市加古川町にある複合型ショッピングセンター。


title: ニッケパークタウン

text: 「ニッケ」こと日本毛織が運営に参画しているショッピングセンターの一つ。


title: ニッケパークタウン

text: 元々この地に加古川事業所を有していた日本毛織は、繊維部門の事業縮小に伴い事業所を閉鎖。


title: ニッケパークタウン

text: 1976年（昭和51年）3月の閉鎖決定後、この跡地を遊休地として活用しようと、1978年（昭和53年）2月に加古川商工会議所が中心となって加古川駅前再開発案がまとめられた中で計画が立案された。


title: ニッケパークタウン

text: 翌1979年（昭和54年）2月には、工場跡の東半分である41,542mを開発する計画案が加古川商工会議所に提示された。地元の商店街との調整などにより計画が先延ばしにされていたものの、1982年（昭和57年）4月には大筋で合意が成立。その後大規模小売店舗法に基づく手続き、10ヶ月の工事期間を経て、1984年（昭和59年）2月8日にダイエーを核店舗とした64の専門店とスポーツ施設などを擁して開業した。


title: ニッケパークタウン

text: しかし1990年代から周辺地域に多数の商業施設が乱立し、県内有数の激戦区となった結果、集客力が徐々に低下。対抗策として、残っていた西側の区画にも拡大し、1997年（平成9年）にディックホームセンター（現在のダイキ）や大型ボウリング場『ニッケパークボウル』が営業を開始。本館西側の一帯は「リバーサイドゾーン」と名付けられた。


title: ニッケパークタウン

text:
2002年（平成14年）12月末には、核店舗のダイエーが経営再建のために閉店し、新たな核店舗の誘致を迫られた。
日本毛織は、この時点でまだ計画段階だった施設全体の改装計画の前倒しを発表。


title: ニッケパークタウン

text: 翌2003年（平成15年）3月には本館の2階にミドリ電化が、同5月30日には1階にコープこうべ、ザ・ダイソー、アルカドラッグなどが入居した。


title: ニッケパークタウン

text: 2004年（平成16年）11月にも店舗全体が改装・増築され、本館の専門店街（71店舗）に『ニッケレポス』という名称が付けられた。


title: ニッケパークタウン

text: 2016年（平成28年）6月26日で本館が改装の為一時休業（一部店舗は閉店）。リバーサイドゾーンなど一部店舗は営業継続。


title: ニッケパークタウン

text: 2016年（平成28年）9月11日でリバーサイドゾーンのホームセンターダイキが閉店。


title: ニッケパークタウン

text: 2016年（平成28年）10月21日店舗全体が改装・増築オープン。


title: ニッケパークタウン

text: 2017年（平成29年）9月リバーサイド館・れんが館が、それぞれミーツテラス・6番倉庫として改装オープン。ー


title: ニッケパークタウン

text:
すべての店舗の一覧は、公式サイトのフロアガイドを参照のこと。
ショッピングセンターだけでなく、スポーツの体験施設も運営している。いずれも、他の各施設とは加古川とJR神戸線の線路をはさんだ北西に位置する。


title: 産業用ロボット

text: 産業用ロボット（さんぎょうようロボット、"Industrial robot"）とは、人間の代わりに、工場での組み立てなどの作業を行う機械装置（ロボット）である。産業ロボットとも言う。


title: 産業用ロボット

text: 厳密にはティーチングプレイバックという方法で動作する産業用の機械を指す。しかし、最近では人間の代わりに作業をする機械としての役割が重視されることから、ある程度自律的に動作する人間の腕に似た部分を有する機械として解釈されるのが一般的である。また、国際標準化機構（ISO）は「3軸以上の自由度を持つ、自動制御、プログラム可能なマニピュレーター」と定義している。


title: 産業用ロボット

text: 主に自動車や電子部品を生産する工場の現場で使用されている。例えば自動車の生産工場で使われるロボットの場合、スポット溶接を行うロボット、ボディ塗装を行うロボット、部品取り付けを行うロボットが多く見られる。人間が作業を行う場合、決められた動作を繰り返したり、重量物の運搬を必要としたり、霧散している塗料を吸い込んだりする危険性など、肉体的・精神的負担の大きい労働環境である場合が多い。このような環境での作業時、労働者への大きな負荷から作業ミスを誘発する恐れもあり、品質安定の面からもロボットが用いられる。


title: 産業用ロボット

text: また、労働者の賃金が高い国で工場を維持するために、工場全体をロボット化して、最低限の要員のみで運営している事例も存在する。このような工場の自動化をファクトリーオートメーション("FA")と呼ぶ。


title: 産業用ロボット

text:
同じロボットでも、歩行ロボットとは大きく異なるものである。設計思想が異なり、使われているテクノロジーも少々違う。歩行ロボットが産業用に使われた例は今のところ無いが、将来的な可能性はある。また後述のように、ロボットの用途が接客や愛玩、清掃など第三次産業という「産業」であっても、非工業向けは産業用ロボットでなくサービスロボットなどと呼ばれることが多い。知られている初期の産業用ロボット（ISOの基準を満たす）はオーストラリア/カナダ人の"Bill" Griffith P. Taylorによって作成され、『メカノマガジン』1938年3月号に掲載された。 クランクのような素子はメカノの部品を使用して作られ、1台の電動機を動力にした。"掴み"と"掴んで回転"を含む5軸の動きが可能だった。自動化はパンチテープによって電磁石の作動を制御する事により起重機の制御レバーの動きを制御した。このロボットは積木を予めプログラムされた類型に積み重ねる事が出来た。それぞれの動作のために複数の電動機の革命が必要で、最初はグラフ用紙に記録された。情報は同様にロボットの8台の電動機で駆動された紙テープに移された。Chris Shuteは1997年にロボットの完全な複製を製作した。
ジョージ・デボルは1954年にロボットの最初の特許を出願し、1961年に登録された。ロボットを最初に生産した最初の会社は1956年にデボルの基本特許を基にデボルとジョセフ・F.エンゲルバーガーによって設立されたユニメーション社だった。
ユニメーション社のロボットは同様に"プログラム可能なトランスファーマシーン"と呼ばれ、移動せず、ベルトコンベアーの横に設置される形態が定まった。それらは油圧式アクチュエータを使用し、プログラムされた"関節座標"を備える事で多様な関節は入力工程で保存された動作を運転中に再現する。それらは正確に繰り返される。ユニメーション社は後に川崎重工とイギリスのGKN社に日本とイギリスのユニメートの製造権を与えた。ユニメーション社の競争相手は一時期、オハイオ州のCincinnati Milacronのみだった。1970年代末に複数の日本の大企業が類似の産業用ロボットの生産を開始した事により状況は一変した。


title: 産業用ロボット

text: 1969年に米国スタンフォード大学のVictor Scheinmanはアーム・ソリューションに基づく全電動式6軸関節式ロボット「スタンフォード アーム」を開発した。これは空間内を正確に移動する事を企図しており、組み立てや溶接など、より高度な用途にロボットを使用できる可能性を秘めていた。Scheinmanは米国マサチューセッツ工科大学の人工知能研究所で"MIT arm."と呼ばれる2番目のアームを設計した。ユニメーション社の協力を受けた後、Scheinmanは彼の設計を開発するためにこれらの設計をゼネラルモーターズ（GM）から支援を受け、さらに後に組み立て用ロボット（PUMA）として販売するユニメーション社に売却した。


title: 産業用ロボット

text: 産業用ロボットは欧州において1973年にABBロボティックスとKUKAの両社により速やかに市場を開拓された。ABBロボティックス（正確にはアセア）はIRB6を世界初の"商業的に入手可能な"完全電気式マイコン制御ロボットとして発売した。最初の2台のIRB6ロボットはスウェーデンのMagnusson社に販売され切削と研磨管の曲げのために1974年1月に製造工程に組み込まれた。同様に1973年KUKAロボティックスはFAMULUSとして知られ、同様に電気機械式駆動の6軸を有する関節ロボットの一つでもある最初のロボットを製造した。


title: 産業用ロボット

text: ロボットへの関心は1970年代末に高まり、ゼネラル・エレクトリック（GE）、ゼネラルモーターズ（日本のファナックとの合弁事業のGMファナック ロボティックス）やフランスの創業間もないAutomatix（市販品では初のマシンビジョン搭載したロボットを開発）と アデプト テクノロジーを含む多くのアメリカの企業が進出した。1984年にロボットブームは最高潮に達し、ユニメーション社はウェスティングハウスによって107百万ドルで買収された。ウェスティングハウスはユニメーション社を1988年に現在でも関節ロボットを産業とクリーンルーム用に製造するフランスのStäubli Faverges SCAへ売却してその後、さらに2004年末にロバート・ボッシュのロボット部門を買収した。


title: 産業用ロボット

text:
日本企業以外でこの市場で生き残った主要な企業は: アデプト・テクノロジー、Stäubli-Unimation、スウェーデン-スイスのABB アセア ブラウン ボベリ、ドイツのKUKA ロボティックスとイタリアのComauである。
産業用ロボットはIndustrial robotの邦訳である。したがって、サービス産業などで使われているロボットは産業用ロボットとは区別するのが適当である。


title: 産業用ロボット

text: 国際ロボット連盟 (IFR) の調査である"ワールド ロボティックス 2018"によると、2017年末時点で約2,097,500台の産業用ロボットが運用されている。この数字は2021年末には3,788,000台に達すると予測される。


title: 産業用ロボット

text: 2017年末時点において世界の産業用ロボットの市場はIFRの推計でUS$162億ドルであるとされる。ソフトウェア、システムエンジニアリング、ロボットシステムの整備費用などを含めるとUS$480億ドルであると推計される。


title: 産業用ロボット

text: 2017年の年間の購入額は中国が最大であり、国内での稼働台数は中国が最大である。


title: 産業用ロボット

text: 2017年の産業用ロボットの主な利用先は、自動車産業が約33%、電気・電子産業が約32%、金属・機械産業が約12%、化学工業・樹脂産業が約5%、食品産業が約3%である。


title: 産業用ロボット

text:
世界の産業用ロボットの年毎の生産台数 (台数単位):
前述のように、日本は産業用ロボットの有力メーカーが複数ある（ファナック、川崎重工、安川電機、不二越、ダイヘン、パナソニックなど）。輸出を含む有力産業としてだけでなく、導入企業における効率化にとっても重要であり、経済産業省は所管部署として「ロボット政策室」を設置している。


title: 産業用ロボット

text: 業界団体としては日本ロボット工業会がある。自動車など大手メーカーに比べ活用が遅れていた中小製造業に産業用ロボットを普及させることを目指す団体「FA・ロボットシステムインテグレータ協会」も2018年7月13日に設立された。


title: 産業用ロボット

text: 産業用ロボットは自動制御を行う点でCNC工作機械とよく似ており、FA設備として同じような印象を受けるが、コンセプト的には、産業用ロボットはティーチングプレイバックを行う点で区別される。もちろん、中間的な製品も存在する（例:3次元レーザー切断装置）。また、産業用ロボットはティーチングプレイバックを行うだけでなく、ある程度自律的な動作が可能な機械として解釈されるのが普通である。機械装置としては産業用ロボットは次のような特徴がある。数値制御の場合、それぞれの軸が独立しており、X軸が100.0mm動く指令が出れば、エンコーダにより、Xに100.0mm移動することが保証されている。


title: 産業用ロボット

text:
一方ロボットはX軸、Y軸、Z軸それぞれの方向に独立した動作機構を持っているわけではない。例えば、X方向に100.0mm動く指令が出た場合、ロボットの全てのモーターに指令が行き、結果としてX方向に100.0mm動く。しかしX軸のエンコーダを持っているわけではないので、その100.0mmは「計算上の」100.0mmであり、100.0mm移動したという保証はされていない。
（ただし、直交ロボットを除く）


title: 産業用ロボット

text:
つまり、CNC工作機械はNC制御を行うが、産業用ロボットは一般的にはNC制御を行わない。
簡単に言えば、常に定規で測りながら動いているのがNC、目隠しで動いているのがロボットと言えよう。


title: 産業用ロボット

text: 産業用ロボットもCNC工作機械もプログラムを実行していくことで作業を行うことに違いは無い。つまりロボットと言えども産業用ロボットはプログラムに無い動作をすることはない。


title: 産業用ロボット

text: しかし、産業用ロボットは自律的に動作することが可能であり、その点がCNC工作機械とは大きく違っている。具体的に言えば産業用ロボットは条件判断命令を持つ。つまり、状況の変化を検出して動作を変化させたり、適切なプログラムを選択したりすることができる。そのため、多少歪んだ物でもそれなりに加工したり搬送したりすることができる。CNC工作機械は正確に物を加工することを目的とする装置なので、条件判断命令を持たないか、あっても異常の検出程度にしか使わないのが普通である。また条件分岐命令を活用するために豊富な入出力インターフェースを備えていることもロボットの特徴と言える。


title: 産業用ロボット

text: ロボットはNC制御ではないため、計算上の座標空間で動作しており、その動作には常に誤差がある。しかし、そもそもロボットは誤差のあるものを加工対象として開発された機械で、センサーで状況を検出し柔軟な動作をすることを前提に作られているわけである。


title: 産業用ロボット

text: ただし、全てのロボットがロボットとしての機能を必要として導入されているわけではなく、単に動作の自由度の高さや、品質の向上を目的としてロボットが導入されることも多い。


title: 産業用ロボット

text:
詳しくはティーチングの項を参照。
産業用ロボットのプログラムはティーチングによって行なう。
産業用ロボットはティーチングによって「記録」された動作を「再生」することで作業を行なう。
これをティーチングプレイバックといい、この機能を持つことが産業用ロボットの定義の一つとなっている。
通常、ティーチングには実機を使用するが、机上で行なうために3DCGを使ったオフラインティーチングも良く行われるようになっている。


title: 産業用ロボット

text: ロボットは単独で使われることは無く、ふつう周辺装置と組み合わせてシステムとして使われる。素材関連を除く生産設備としてはもっとも大きなものの一つである。ロボットを生産設備として機能させるには、非常に多くの周辺設備と高度なノウハウが必要になる。


title: 産業用ロボット

text: 労働安全衛生規則 第150条の3～5、第151条にて、ティーチングや運転、検査を行う際の危険防止措置が定められている。


title: 大阪府道28号大阪高石線

text: 大阪府道28号大阪高石線（おおさかふどう28ごう おおさかたかいしせん）は、大阪府大阪市天王寺区から高石市に至る府道（主要地方道）である。


title: 大阪府道28号大阪高石線

text: 新道・旧道ともに終点が高石市には到達しておらず、堺市の南端部分が終点となっている。


title: 大阪府道28号大阪高石線

text: 新道と旧道は堺市内でおおむね並行しているが、堺市西区北条町で交叉する。


title: 大阪府道28号大阪高石線

text: 昭和町駅付近から大和川を越えて中百舌鳥駅に至るまで、大阪市高速電気軌道御堂筋線が地下を通っている。


title: 大阪府道28号大阪高石線

text:
ほとんどの区間が片側2車線の4車線道路となっている。
この道路は、大阪市内では「上町筋」「あびこ筋」の一部であり、堺市内では「ときはま線」もしくは一部で「はまとき線」の愛称がある。


title: 大阪府道28号大阪高石線

text:
すべて旧道区間で重複する。大阪市
堺市


title: SDR

text: SDR


title: ITストラテジスト試験

text: ITストラテジスト試験（アイティーストラテジストしけん、"Information Technology Strategist Examination"、略号ST）は、情報処理技術者試験の一区分である。試験制度のスキルレベル4（スキルレベルは1～4が設定されている。）に相当し、高度情報処理技術者試験の一つである。対象者像は「企業の経営戦略に基づいて、ビジネスモデルや企業活動における特定のプロセスについて、情報技術を活用して改革・高度化・最適化するための基本戦略を策定・提案・推進する者。また、組込みシステムの企画及び開発を統括し新たな価値を実現するための基本戦略を策定・提案・推進する者」。


title: ITストラテジスト試験

text: 超上流工程において、企業のトップマネジメントと共に、事業戦略・事業計画からシステム化計画の立案と実行を主導する戦略家（ストラテジスト）としての能力を認定する。高度な経営戦略知識・IT戦略知識・コンサルティング能力を持ち、経営者の立場で、企業の経営方針を左右する意志決定能力を証明することから、経営企画や最高情報責任者（CIO）などの幹部候補、ITコンサルといった立場の者を想定した国家資格である。


title: ITストラテジスト試験

text:
当試験は、旧情報処理技術者試験のシステムアナリスト試験と上級システムアドミニストレータ試験（共にスキルレベル5）を前身とし、情報処理推進機構の作成したロードマップにおける最終到達点という位置付けにあたる。また、IT系の資格では唯一、弁護士、公認会計士、医師、技術士等と並び、厚生労働大臣によって「専門的知識等を有する労働者」に指定されており、労働基準法において特例扱いの対象となる。
形式的には他の高度情報処理技術者試験と同じスキルレベル4であるが、これら歴史的な経緯や求められる水準・役割から、高度情報処理技術者試験の中でも最高峰の試験と捉えられることが多い。合格者の平均年齢は約40歳と高く、業界内でも経験を積んだ者が集大成として受験する試験と位置付けられている。


title: ITストラテジスト試験

text: 沿革


title: ITストラテジスト試験

text:
試験時間50分。四肢択一式（マークシート使用）で30問出題され全問解答。他の高度情報処理技術者試験と共通のスキルレベル3相当の問題が出題される。満点の60％を基準点とし、基準点以上で午前I試験通過となる。基準点に達しなかった場合は不合格で、午前II・午後I・午後IIは採点されない。
試験時間40分。四肢択一式（マークシート使用）で25問出題され全問解答。「システム戦略」「経営戦略マネジメント」など、ストラテジ系の問題が中心に出題される。満点の60％を基準点とし基準点以上で午前II試験通過となる。基準点に達しなかった場合は不合格で、午後I・午後IIは採点されない。
試験時間90分。記述式で4題出題され2題を選択して解答。基準点以上で午後I試験通過となる。基準点に達しなかった場合は不合格で、午後IIは採点されない。
試験時間120分。論文課題形式で3題出題され1題を選択して解答。課題について実務体験をもとに概ね2000～3000文字程度で論述する。A,B,C,Dのランクで採点され、Aランクで最終的に合格となる。Aランク以外の場合は不合格。


title: ITストラテジスト試験

text: 科目免除


title: ITストラテジスト試験

text: 下記の試験に合格又は基準点を得れば2年間、午前Iの科目免除が受けられる。


title: サン・シーロ

text: サン・シーロ (San Siro) は、カトリックの聖人聖シーロに因んだイタリアの地名。


title: 双葉電子工業

text: 双葉電子工業株式会社（ふたばでんしこうぎょう、）は、国内大手の蛍光表示管（VFD）製造メーカー。また、「ラジコンのFutaba」としても有名。プロポの製造は、自ブランドの Futaba の他、OEM による他社ブランドのものもある。本社は千葉県茂原市にある。社名の由来は「二（双）人で千葉の地で起業しよう」という、創業者の思いからきている。創業者が日立製作所の出身であるため、日立グループとの係わりも深いが、日立グループではない。


title: 双葉電子工業

text: 国内の主要生産拠点は千葉県長生郡長生村の長生工場群で、電子管工場、モジュール工場、無線機器工場、精機工場（金型部品）がある。その他に金型部品工場として、長南工場・長南第2工場（長生郡長南町）、明石工場（兵庫県明石市）がある。


title: 双葉電子工業

text: 戦時中に理研真空工業茂原工場（後に日立製作所と合併、後の日立ディスプレイズを経て現在はジャパンディスプレイ）にて知り合った衛藤五郎と細矢礼二が、ラジオ受信用真空管の製造・販売を目的に1948年に設立した。その後、社内で使用していた自社製金型の販売やラジコン送受信機の製造も開始する。1970年には真空管の製造を中止するが、ノウハウを生かし、電子管（蛍光表示管、VFD）の製造・販売を開始する。


title: 双葉電子工業

text: 1972年には台湾に電子管の製造を目的とした現地法人「台湾双葉電子股份有限公司」と、韓国にモールド金型部品の製造を目的とした現地法人「韓国双葉精密工業株式会社」（2008年解散）を設立する。その後も、アジアを中心に電子管、ラジコン、金型の製造工場（現地法人）を設立し、特に電子管は国内生産から海外生産にシフトしている。1985年に東証二部に上場。翌1986年に東証一部に指定された。


title: 双葉電子工業

text: また、1972年からデジタル位置読取装置の製造・販売を行っていたが、2004年10月に基幹業務への経営資源集中のため、サムタク株式会社へ営業譲渡した。


title: 双葉電子工業

text:
2004年には「FED（電界放出ディスプレイ）」の生産ライン構築が発表され、のちに生産を開始したが、2009年10月に新規開発・新規受注の中止を発表した。
2010年代に入り、車載用タッチパネル、有機ELディスプレイの製造販売を開始した。


title: 宇多田照實

text: 宇多田 照實（うただ てるざね、1948年7月21日 - ）は、日本の音楽プロデューサー。U3 Music（有限会社ユースリー・ミュージック）代表取締役。東京都出身。


title: 宇多田照實

text: 東京都中野区出身。ベトナム戦争に参加した経験を持つ。16歳で渡米した事もあり英語が堪能である。ドラム、ギターなど演奏出来るマルチミュージシャンである。ただしこれらの経歴はあくまで自称であり、妻であった演歌歌手の藤圭子のマネージャーとして業界入りする以前の素性は明らかではない。藤とは何度も離婚と再婚（復縁）を繰り返しており、中には離婚してから2週間後に再婚したこともあった。娘はシンガーソングライターの宇多田ヒカルである。


title: 宇多田照實

text: プロデューサーや作家の名義によっては、Sking U、宇多田 Sking 照實、宇多田 Skingg 照實などの名前を用いることもある。かつては楽曲提供もしていたが、現在はプロデュース業に専念している。ヒカルの音楽のプロデュースに積極的に参加している。しかし、ヒカルが単独名義（Cubic U名義でU3からソロ・デビュー、宇多田ヒカル名義で正式デビュー以後）で発表した作品には楽曲提供で参加したことはない。現在は裏方の仕事であることもあり、メディアへの露出は少ない。ヒカルの公式ウェブサイト「Hikki's WEBSITE」内のStaff Diaryで度々コメントを寄せることがあったが、2010年9月からはTwitter(@u3music)を開始。以後はヒカルのファンとの交流を頻繁にしている。


title: 宇多田照實

text: ヒカルの所属レコード会社・東芝EMIがかつて推進していたコピーコントロールCD（CCCD。その後セキュアCDに移行も2006年、CCCDから事実上撤退）に疑問を持ち続け、彼女の作品のCCCD化を一貫して拒絶して来た。


title: 宇多田照實

text: 2002年5月6日、「笑っていいとも!」のテレフォンショッキングにヒカルが出演する予定であったが、彼女の卵巣腫瘍（良性）が発覚。当日は術後療養中のため出演できず、急遽、彼女の代わりに出演した。


title: 宇多田照實

text: 2010年4月19日の午前3時ごろ、首都高速環状線外回り制限速度50km/hの道路において、133km/hで走行。83km/hオーバーの道路交通法違反罪で逮捕、在宅起訴。同年9月22日、東京地方裁判所にて懲役3月執行猶予2年の判決を受ける。


title: 宇多田照實

text: ※2曲ともに作曲はRA U. & SKING U.で、RA U.との共作。


title: 宇多田照實

text: ※3曲ともにSking.U名義でRa U.との共作。


title: 宇多田照實

text: ※2曲ともにSKING U.名義で、作詞・作曲ともにRA U.との共作。


title: 宇多田照實

text: ※2曲ともにSking.U名義で、作詞・作曲ともにRa U.との共作。


title: 子持ち銀河

text: 子持ち銀河（こもちぎんが、M51、NGC5194）はりょうけん座にある渦巻銀河である。4' 35" 離れたすぐ近くに伴銀河NGC 5195があることが名前の由来であり、伴銀河を含めて子持ち銀河と呼ぶ場合もある（このときNGC 5194をM51A、NGC 5195をM51Bと表記することがある）。直径およそ10万光年。


title: 子持ち銀河

text: 子持ち銀河は1773年10月13日にシャルル・メシエが発見した。「星はなく非常に微か」と記している。伴銀河はピエール・メシャンが1781年3月21日に発見した。メシエは1781年に発刊したカタログで、「二重で、その各々がよく輝く中心部を持ち、両者は4'35"離れている。二つの「大気」は触れ合っており、片方が暗い。」と記している（同様に、ジョン・ハーシェルも1889年にM51を中央部円形部分と外のリングの二重となっているスケッチを残している）。同じ1781年、ヨハン・ボーデは「小さく微かに輝く。おそらく楕円」と記した。ジョン・ハーシェルは「我々の世界と同じだと思われる。取り巻く暈は銀河系を表現する」とした。スミスは「明るく白い一対の星雲がそれぞれ核を持ち、惑星状物質がお互いに入れ込んで、南の方は中心部が輝き光輪にとりかこまれ水平になった時の輪のある土星のゴーストに似ている。我々が属する同じような星の宇宙は数えきれぬほどの能力のあるものが住んでいるにちがいない」とした。スミスはコアを取り巻く微かな4本程度の短い湾曲した腕のようなものをスケッチで描いている。


title: 子持ち銀河

text: この銀河は銀河の渦巻構造が1845年にはじめて観測された銀河であり、ロス卿による観測スケッチが残っている。「渦状。高倍率では一層複雑な構造が分かる。大きい方と小さい方はつながっているに違いない。最も珍しい渦状星雲である」1861年には「外側の核は渦が左巻きになっているのは事実である」と記している。ウェッブは「ロス卿の驚異的な渦状星雲。この光輪はすぐれた器機でないと及ばない。この不釣り合いな一対はよいコントラストを示す。大きい方の光輪は追跡できる。9.3インチで渦の終わりがわかる。ファインダーでは神秘的な光班」、フラマリオンは「よく目立つ二重星雲。それぞれ中心部がよく輝いて明瞭。互いの連絡箇所ははっきりしている」とした。


title: 子持ち銀河

text: 子持ち銀河は明るい銀河で双眼鏡でも観測できるためアマチュア天文家にも人気が高い。双方の銀河を結ぶ腕は口径10cm程度の望遠鏡でも見えるという人もいる。マラスは10cmの望遠鏡で主星雲の中心部分に濃淡を描き、伴星雲とつながった淡い腕を描いているが、単に「写真を見過ぎたせいかも」とも記している。渦状構造がどの程度の望遠鏡から見えるかと言えば、シュトルーヴェは15インチではっきりとし、サゴは13インチの80倍ではっきりするとした。マラスは12.5インチではっきりとみえるとした。条件が良ければ口径8cm程度の望遠鏡でも腕を見ることができるという人もいる。


title: 子持ち銀河

text: M51銀河群とはM51やM63を含む銀河群であり、地球からおよそ3700万光年離れたところにある。


title: 子持ち銀河

text: このM51銀河群には以下の銀河が含まれる


title: 子持ち銀河

text: いままでに以下の超新星が発見されている：


title: 武田四天王

text: 武田四天王（たけだしてんのう）は、甲斐国の武田信玄・勝頼期の重臣のうち、馬場信房（馬場信春、以下家臣の名は『甲陽軍鑑』等編纂物に見られるもので、括弧内は文書から確認される確実な実名）、内藤昌豊（昌秀）、山県昌景、高坂昌信（春日虎綱）を指す総称。別称に武田四名臣。


title: 武田四天王

text: いずれも信玄に登用され壮年・晩年期に活躍した主要家臣である。山県昌景、内藤昌豊は譜代家老家の次男以下で、馬場信房は身分の低い甲斐衆、春日虎綱は百姓身分であるなど、他国衆は含まれないが出自は多様である。信玄期の領国拡大に伴い、馬場信房は信濃（現・長野県）牧之島城、内藤昌豊は上野国（現・群馬県）箕輪城、山県昌景は駿河国（現・静岡県静岡市）江尻城、高坂昌信は信濃（現・長野県）海津城のそれぞれ城代となり、城代領を支配した。


title: 武田四天王

text: 馬場信房、山県昌景、内藤昌豊の3人は天正3年の長篠の戦いにおいて討死しているが、高坂昌信は勝頼後期まで存命しており、近世初頭に成立した『甲陽軍鑑』は昌信の口述が原本になっているという。


title: 武田四天王

text: また、武田信虎・信玄初期には板垣信方、甘利虎泰、飯富虎昌、小山田昌辰（虎満）を指すという。なお、セガのゲーム「戦国大戦」においては、前者（馬場・内藤・山県・高坂）を武田四名臣、後者（板垣・甘利・飯富・小山田）を武田四天王と呼んで区別している。


title: 松代城

text: 松代城（まつしろじょう）は、長野県長野市松代町松代にある日本の城跡である。元々は海津城（かいづじょう）と呼ばれていたが貝津城とも言われた。また茅津城（かやつじょう）とも言われ茅の生い茂った地であったと伝える説もある。形式は輪郭式平城。国の史跡に指定されている。


title: 松代城

text: 正確な築城時期は不明。戦国期には甲斐国の武田晴信（信玄）が信濃侵攻を開始し、北信豪族を庇護した越後国の長尾景虎（上杉謙信）との北信・川中島地域をめぐる川中島の戦いへと発展する。千曲川河畔の海津城は川中島地域の拠点城郭として整備され、『甲陽軍鑑』に拠れば武田氏は北信国衆である清野氏の館を接収し、武田家足軽大将の山本勘助に命じて築城され、『軍鑑』に拠れば本城には小山田虎満（備中守）、二曲輪に市川等長・原与惣左衛門が配置されたという。


title: 松代城

text: 文書上においては海津城の築城は1559年（永禄2年）から開始され（『信濃史料』12巻 - 250号）、翌年には完成している（『軍鑑』）。築城は屋代氏、香坂氏ら川中島四郡（更級郡、埴科郡、高井郡、水内郡）の国衆が担ったという。


title: 松代城

text: 海津城は東条城・尼飾城とともに上杉氏への最前線に位置する。永禄4年（1561年）9月に上杉氏が川中島へ侵攻すると、海津城の城代である武田家臣・春日虎綱(高坂昌信）は海津城において篭城し信玄本隊の到着を待ち、9月10日には八幡原において両軍の決戦が行われたという（第四次川中島の戦い）。


title: 松代城

text: また海津城は川中島四郡における領国支配・国衆支配の拠点としても機能し、城代である春日虎綱は郡代的権限を持っていたと考えられている。


title: 松代城

text: 天正10年（1582年）3月の武田氏滅亡後には、武田遺領のうち信濃川中島四郡を支配した織田氏家臣の森長可の居城となる。長可は武田遺臣の子息や近隣の村から人質を集めたが彼らを住まわせたのがこの海津城、あるいは海津城下であったという。同年6月に本能寺の変が起こると長可は信濃を放棄して退却する事を決断し、海津城の人質を盾にして美濃へと退却し海津城も無人のまま捨て置かれた。以後は空白地帯となった信濃へと侵入した上杉氏の支配となったが、1598年（慶長3年）に上杉景勝が会津に転出の後は豊臣秀吉の蔵入地となり、城主には田丸直昌が任じられた。


title: 松代城

text: 甲州流築城術の特徴を強く持ち、武田氏築城の代表的な城の一つである。千曲川を背後に控え、本曲輪を三方から二の曲輪が囲み、甲州流築城術の特徴である丸馬出及び三日月堀を有す。平城としては駿河江尻城が、平山城としては信濃岡城が海津城（松代城）と構造的に非常に似通っている。


title: 松代城

text: 1600年（慶長5年）2月に田丸直昌4万石と領地を交換する形で森忠政が13万7500石で兄の森長可所縁の土地へ入封し、同時に豊臣家の蔵入地9万石は廃止された。この時、海津城から待城（まつしろ）へと改名された。1603年（慶長8年） - 森忠政は美作一国（津山藩）18万6500石へと加増転封され、松平忠輝が14万石（12万石？）で入封した。忠輝は加増されて越後高田藩主75万石となるが旧領も引き続き領有したため、家老花井吉成が城代として統治して領内の整備に尽力した。1616年（元和2年）松平忠輝改易。代わって松平忠昌が12万石で入り、この忠昌領主時代に待城から松城へと改名された。1619年（元和5年）松平忠昌、越後高田25万9000石へ転封。酒井忠勝10万石が入封。1622年（元和8年）酒井忠勝、出羽国庄内藩13万8千石に転封。真田信之が13万石で入城。以後、松代藩の藩庁として明治維新まで真田氏の居城となった。


title: 松代城

text: 1711年（正徳元年）幕命により松代城と名を改められた。


title: 松代城

text: 1717年（享保2年）火災により本丸、二の丸、三の丸を焼失したが、幕府より1万両借財し1718年（享保3年）に再建した。


title: 松代城

text: 1742年（寛保2年） - 戌の満水により被害を受け、城主が松代南にある開善寺へ船で避難した。1752年（宝暦3年） - 藩の執政原八郎五郎により城の北側を流れていた千曲川を瀬直しし、旧流路は百間堀となった。


title: 松代城

text: 1770年（明和7年）花の丸に御殿を移した。


title: 松代城

text: 1804年（文化元年）御蔵屋敷北側に新堀が造られた。


title: 松代城

text: 1828年（文政11年）城地北側に佐久間一学（象山の父）により土手を築く。幸貫により「不崩（かけ）ずの土手」と名付けられた。


title: 松代城

text: 1847年（弘化4年）善光寺地震が発生し、本丸・二の丸・三の丸の囲い塀、櫓、番所などが大破し倒壊した。


title: 松代城

text: 1853年（嘉永6年）火災により花の丸御殿を焼失するがその後再建された。


title: 松代城

text: 1864年（元治元年）城外御殿として新御殿（真田邸）が建てられた。


title: 松代城

text: 1872年（明治5年）に廃城となり、跡地は藩士に払い下げられ畑に変えられた。1873年（明治6年）火災により再び花の丸御殿を焼失し多くが宅地となった。北西に戌亥隅櫓台（天守台）があるが天守相当の櫓は近世初頭には失われたようで、本丸には幕末まで四隅に二重櫓が上がっていた。


title: 松代城

text: 1879年（明治12年）旧花の丸の一部に「松代城花之丸旧跡」という石碑が建てられた。1904年（明治37年）藩士に分け与えられていた土地を真田幸正が買い取り、本丸跡地を遊園地として開放した。1921年（大正10年） - 松代町長・矢沢頼道により「松代開府300年祭」が行われ、本丸に「海津城址之碑」が建立された。1925年（大正14年）海津城址公園内に4000円の巨費を投じ噴水、番所を建設し、掃除人を常駐させ公園の維持管理に努めた。その後、二の丸に市民プール、グランドが整備された。1951年（昭和26年）真田幸治により本丸が寄付され、公用地となった。1964年（昭和39年）本丸を中心とした城址の一部が県の史跡に指定された。1981年（昭和56年）本丸を中心とした城址の一部と新御殿が国の史跡に指定された。2004年（平成16年）太鼓門、堀、石垣、土塁などが復元された。2006年（平成18年）4月6日に日本100名城（26番）に選定された。


title: 松代城

text: 江戸時代に松代藩の江戸屋敷となっていた建物は、昭和初年に神奈川県藤沢市の龍口寺大書院として移築された。また、関東大震災にも無事であった江戸中屋敷が一旦長野県佐久市野沢の中島公園に移築されたが、現在は長野県上田市丸子のホテル天竜閣裏に移築されている（再建中）。


title: 辻あゆみ

text: 太字はメインキャラクター。


title: 辻あゆみ

text: 太字は放送中。※はインターネット配信。


title: NITRO MICROPHONE UNDERGROUND

text: NITRO MICROPHONE UNDERGROUND（ニトロ・マイクロフォン・アンダーグラウンド）は、日本のヒップホップグループ。略称はニトロ、ナイトロ、NMU。


title: NITRO MICROPHONE UNDERGROUND

text: DABOとMACKA-CHINによるユニット。2003年、ラッパ我リヤ主演の映画『3on3』のサウンドトラックに「カスタマイズ」で参加。その後、スタジオ・アルバムとリミックス・アルバムを1枚ずつ発表。


title: NITRO MICROPHONE UNDERGROUND

text: 2004年にSUIKEN、MACKA-CHIN、シンガーのTinaの3人でヒップホップユニットMONTIEN（モンティエン）を結成。ユニット名はタイ語で「王家の家」という意味。2006年までにミニアルバム2枚、スタジオ・アルバムを1枚発表。


title: NITRO MICROPHONE UNDERGROUND

text: 2014年7月13日、Dabo & Macka-chin & Suiken & S-word名義でシングル「東京弐拾伍時」をManhattan Recordingsより発売。2015年には同メンバーでユニット東京弐拾伍時（とうきょうにじゅうごじ）を結成し、ミニアルバム『TOKYO 25:00』を同年7月22日に発売。


title: NITRO MICROPHONE UNDERGROUND

text: ※"斜体"はシングル


title: ランプスハイム

text: ランプスハイム（Lambsheim）はドイツ連邦共和国の村。ラインラント＝プファルツ州に属する。人口は6067人（2004年）。


title: ランプスハイム

text: 近隣の都市としては、約10キロ東にマンハイム、30キロ南東にハイデルベルク、40キロ西にカイザースラウテルンが位置している。かつてのドイツ代表DFユルゲン・コーラーの出身地。


title: 宮崎県道52号宮崎空港線

text: 宮崎県道52号宮崎空港線（みやざきけんどう52ごう みやざきくうこうせん）は、宮崎県宮崎市を通る県道（主要地方道）である。


title: 宮崎県道52号宮崎空港線

text: 宮崎空港から国道220号宮崎南バイパスの空港ランプに至る。


title: 涼風

text: 涼風（りょうふう、すずかぜ）


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 簡文帝（かんぶんてい）は、南朝梁の第2代皇帝。姓は蕭、諱は綱。武帝蕭衍の三男。


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 503年（天監2年）10月、蕭綱は武帝と丁貴嬪のあいだの子として、建康の顕陽殿で生まれた。506年（天監5年）、晋安王に封ぜられた。


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 509年（天監8年）、雲麾将軍となり、領石頭戍事を兼ねた。510年（天監9年）、宣毅将軍・南兗州刺史に転じた。513年（天監12年）、入朝して宣恵将軍・丹陽尹となった。514年（天監13年）、南蛮校尉・荊州刺史として出向した。515年（天監14年）、雲麾将軍・江州刺史に転じた。518年（天監17年）、建康に召還されて西中郎将・領石頭戍事となり、まもなく再び宣恵将軍・丹陽尹に転じ、侍中の任を加えられた。520年（普通元年）、益州刺史とされたが、赴任しないうちに雲麾将軍・南徐州刺史に転じた。523年（普通4年）、平西将軍・寧蛮校尉・雍州刺史に転じた。524年（普通5年）、安北将軍に進んだ。526年（普通7年）、生母の丁貴嬪が死去したため、官を辞して喪に服した。しかし武帝の意向により、無官のままでもとの任を代行した。530年（中大通2年）、建康に召還され、驃騎将軍・揚州刺史として出向した。


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 531年（中大通3年）、兄の昭明太子蕭統の死により皇太子に立てられた。東宮を修繕していたため、東府に居住した。532年（中大通4年）、東宮に移転した。548年（太清2年）、侯景の乱が起こり、建康が包囲された。549年（太清3年）3月、建康が陥落し、蕭綱は侯景の監視下に置かれることとなった。


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 同年5月丙辰に武帝が死去すると、同月辛巳に蕭綱は皇帝に即位した。その短い治世の間には百済からの使者を受けたりしたが、政治の実権は完全に侯景に握られており、単なる傀儡に過ぎなかった。挙げ句の果てに、侯景に対して相国、さらには宇宙大将軍・都督六合諸軍事なる大仰な官職を任じさせられるはめになっている。また対外的にも、侯景に対抗する湘東王蕭繹を始めとする王族たちに攻められており、非常に不安定な国情にあった。


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 既に壮年を過ぎた簡文帝は、侯景にとっては操りやすい存在ではなかった。551年（大宝2年）8月、侯景を討とうとする王族たちの軍に敗北して戻ってきた侯景は、簡文帝を廃して元の晋安王とするとともに、皇太子を始めとする簡文帝の子供たちをみな抹殺し、蕭統の孫で簡文帝の大甥にあたるまだ幼い豫章王蕭棟を位に就けた。その2ヶ月後、晋安王蕭綱は侯景の手の者によって身体の上に大量の土嚢を積まれて圧死させられた。侯景によって高宗の廟号と明皇帝の諡号が贈られたが、侯景を討って即位した弟の元帝蕭繹によって改めて太宗の廟号と簡文皇帝の諡号が贈られた。


title: 簡文帝 (南朝梁)

text: 兄の昭明太子蕭統同様文才に優れており、6歳の時、父武帝の前で見事な文章を書いてみせ、「この子はわが家の東阿である」と武帝から称賛された。長じては『昭明太子伝』『諸王伝』『礼大義』『老子義』『荘子義』『長春義記』『法宝連璧』などを著した。詩の分野では、「宮体詩」（「宮体」とは「東宮の詩体」の意）と呼ばれる艶麗な詩風を確立し、200首余りが現存する。詩集『玉台新詠』は、皇太子時代の蕭綱が配下の文人であった徐陵に命じて編纂させたものとされている。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: 『ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-』（"The Lost World"）は、マイケル・クライトンによる小説で、『ジュラシック・パーク』の続編。クライトンが自著の続編を書いたのは本作が初である。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: スティーヴン・スピルバーグが『ロスト・ワールド/ジュラシック・パーク』として映画化しているが、内容は大きく異なる。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: タイトルの表記は恐竜の世界へと迷い込むアーサー・コナン・ドイル原作の『失われた世界』を意図的に意識してロストワールドとタイトルが付いた。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: 主人公は、前作のアラン・グラント博士から代わって、数学者のイアン・マルコム。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: 舞台は、前作の舞台イスラ・ヌブラルの近くにあるサイトBと呼ばれる島。ジュラシックパーク開園まで恐竜復活・飼育の研究施設があった場所という設定である。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: 生物の進化や、絶滅に関する本作独自の仮説をたてて物語が進む点は、映画版と大きく異なる特徴だといえる。


title: ロスト・ワールド -ジュラシック・パーク2-

text: この他、ヒプシロフォドンやオルニトレステス、ムスサウルスなど。


title: 放射照度

text:
放射照度（ほうしゃしょうど、）とは、物体へ時間あたりに照射される、面積あたりの放射エネルギーを表す物理量である。
放射束を物体の表面積で微分することにより得られる。
SIにおける単位はワット毎平方メートル（記号: W m）が用いられる。天文学ではCGS単位系のエルグ毎平方センチメートル毎秒（記号: erg cm s）がよく用いられる。


title: 放射照度

text: 放射発散度は同じ単位を持つが、放射発散度は放射源の指標であり、放射照度は照射される対象の指標である。


title: 放射照度

text: 物体表面の微小面積 に照射される放射束 とするとき、放射照度は


title: 放射照度

text: により定義される。


title: 放射照度

text: 定義から、物体表面の面積 に照射される放射束は


title: 放射照度

text: で与えられる。


title: 放射照度

text: 光線が平行に入射する場合を考え、光線と垂直な平面 についての放射照度を とする。


title: 放射照度

text: となる。 が大きくなるほど平面に斜めに入射し、放射照度は小さくなる。


title: 放射照度

text: 光の照度と対応しており、平面状の物体にエネルギーを照射する時の指標である。放射照度は放射束の入射方向にも依存し、斜めから入射した場合には放射照度が低くなる。放射照度と放射束の違いは、エネルギーを照射している物体の面積を考慮するかしないかである。例えば、同じ放射束を放つアンテナがあるとする。その時、離れた場所にあるパラボラアンテナよりも、近くにあるパラボラアンテナの方が効率よく受信できる。これは近くにあるパラボラアンテナのほうが放射照度が高いからである。


title: 放射照度

text:
分光放射照度（ぶんこうほうしゃしょうど、）とは、光の波長毎の放射照度である。
まれにスペクトル放射照度とも呼ばれる。
SIにおける単位はワット毎立法メートル（記号: W m）である。W m nm も広く用いられる。


title: 放射照度

text: 波長 の光線に対応する分光放射照度を とすると、放射照度は


title: 読者参加型ゲーム

text: 読者参加型ゲーム（どくしゃさんかがたゲーム、読者参加ゲームまたは読者参加企画とも）は、プレイバイメール形式のゲームの一種で、雑誌誌上で読者の参加によってストーリーを展開するゲームの事である。読参（どくさん）などと略されて呼ばれている。


title: 読者参加型ゲーム

text: 基本的には連載記事の中で基本となるストーリーが展開し、それに沿った選択内容やパラメータを参加用紙（雑誌封入の専用はがきなど）に記述、その内容によって読者の行動が決定し、ストーリー展開によっては読者のキャラクターがストーリーに関わってくることもある。


title: 読者参加型ゲーム

text:
商業的に展開された大規模多人数プレイバイメールとの違いとして、
といった事があげられる。


title: 読者参加型ゲーム

text: また、こうした読者企画を原作として、コンピュータ・テーブルゲーム両媒体において、ロールプレイングゲームなどの形でゲーム化され、さらには漫画・小説（ライトノベル）・アニメなどメディアミックス展開されているケースも多い。


title: 読者参加型ゲーム

text: また、定期更新型オンラインゲームは読者参加型ゲームのデジタル版ともいうべきゲームであり、読者参加型ゲームのノウハウの多くが生かされている。


title: 読者参加型ゲーム

text: 「雑誌というマスメディアを使って、世界中の様々な場所の読者同士でゲームを楽しむ」と言う読者参加型ゲームの発想がいつ頃から生まれたのかはっきりしたことは定かではない。


title: 読者参加型ゲーム

text: 日本における読者参加型ゲームの先駆けになったのは、日本ソフトバンク出版事業部のゲーム雑誌『Beep』に1985年8月号から1年間連載された「ヤタタウォーズ」である。これは読者投稿のコーナーにSFウォー・シミュレーションゲーム的な要素を盛り込んだ様な内容の読者投稿企画で、端的にたとえるならば『週刊少年ジャンプ』（集英社）の当時の読者投稿コーナー「ジャンプ放送局」のレース制にゲーム性とバックストーリーを追加したものであった。


title: 読者参加型ゲーム

text: 1987年には、アナログゲーム総合誌であった『ゲームグラフィックス』誌で、武装車両によるレースをテーマにした『イングリッズ・レース』と近代の空中戦をテーマにした『フィクショナル・トルーパーズ』の二つの読者参加型ゲームの連載が開始された。これは詳細なルールが設定された下で読者が参加キャラクターを登録し、毎号雑誌を舞台に他の読者と勝負を行って、その結果ポイントなどが加算されていき長期間のポイント合計を競うというものであり、かなり本格的なものであった。また、フィクショナル・トルーパーズでは戦争のマクロな状況が読者たちの戦いによって変動し、その戦史が劇画によって毎号紹介されるという強いストーリー要素をもつゲームであり、「読者たちのゲームの勝敗が架空世界のストーリー展開を作っていく」という読者参加型ゲームの原型を作り出している。


title: 読者参加型ゲーム

text: 1988年にパソコンゲーム誌『コンプティーク』でロボットバトルものの『ロボクラッシュ』と宇宙戦争ものの『トップをねらえ!』が始まる。特に『トップをねらえ!』は同名のOVAとのタイアップによるメディアミックス企画であり、その内容は大きな話題を呼ぶことになる。コンプティーク誌での二つの読者参加型ゲームの成功により、1989年には角川書店はコンシューマゲーム誌『マル勝PCエンジン』でも読者参加型ゲームが始められた。それがファンタジー世界を舞台にした『水晶の王者』である。それの好評を受け、『マル勝ファミコン』誌の『ダブルムーン伝説』(1990年連載開始）など、多くのコンシューマゲーム誌で「おまけ企画」として読者参加型ゲームを連載する流れが出来た。


title: 読者参加型ゲーム

text: コンシューマゲーム誌で連載された読者参加型ゲームは、折からのコンピュータRPGブームにのってRPG風ファンタジー世界を舞台にした冒険ものが主流であった。読者はRPGのようにキャラクターを作り、毎号雑誌上で紹介される冒険に挑むためにキャラクターの行動を書いて（大抵は用意された選択肢から選ぶ）往復ハガキを出し、その結果、返信ハガキで経験値や入手したアイテムのデータが返って来て、それを使って成長したキャラクターをまた次の応募に使用する、というのが当時の読者参加ゲームのスタンダードであった。（この節以降、このように読者が自分の操るキャラクターを自ら作ってゲームを行う形式の読者参加型ゲームを「キャラクター登録型」と便宜上呼称する）。


title: 読者参加型ゲーム

text: キャラクターが冒険に成功するかどうかはキャラクターの能力値から導き出され、それを判定するためのルールは読者参加型ゲームごとに違い、ルールが簡易なものもあればテーブルトークRPGやプレイバイメール並に煩雑なものもあった。各キャラクターの冒険の結果はただの数値だけでなくゲーム世界のストーリーを動かす要因にもなった。用意された選択肢を選ぶだけとはいえ、それを選ぶキャラクターは数百人以上いるのである。当然、相反する選択肢を選んだキャラ同士は戦いが起こることになり、どちらのキャラが勝利したかによって世界の様相は変動していく。ストーリーの変容の中でもっとも活躍したキャラクター（要するに最も高度に判定に勝利したキャラクター）は雑誌上に掲載されるイラストストーリーなどに登場し、ゲームに参加している読者たちの誇りとなった。


title: 読者参加型ゲーム

text: この時期の読者参加型ゲームの主流が、RPG風のキャラクター登録型だった理由の一つに、ゲームの多くがコンシューマゲーム誌で連載されていたこともある。一応はコンシューマゲーム誌なわけで、いわゆる「コンピュータゲームに似た空気」が読者参加ゲームには求められたのである。『コンプティーク』で連載されていた『ロボクラッシュ』や『トップをねらえ!』などはRPGというよりシミュレーションゲーム的なノリであったが、当時はコンシューマゲームではシミュレーションゲームというジャンルの認知度が低かったのもコンシューマゲーム誌でRPG風味の読者参加型ゲームが中心になった理由である。


title: 読者参加型ゲーム

text: また、コンシューマゲーム誌に限らずこの当時はテーブルトークRPG誌でも盛んに読者参加型ゲームが連載されていたが、こちらはキャラクター登録型が主流なのは変わらなかったが、SF戦記モノや美少女モノなど、当時のRPGの王道であった冒険ファンタジーなノリとはあえて違う方向を目指すことが多かった。


title: 読者参加型ゲーム

text: 「コンピュータゲームに似た空気」を持たせることのメリットには、その読者参加型ゲームを実際にコンシューマゲームのRPGとして発売することが容易だということもあった。この時期は『ファージアスの邪皇帝』『ダブルムーン伝説』など多くの読者参加型ゲームがコンシューマゲームとメディアミックス展開を行った。


title: 読者参加型ゲーム

text: キャラクター登録型の読者参加型ゲームのゲーム性は後のゲームほど複雑化していき、読者同士でチームを組んだり、プレイバイメールのように自由な行動を可能とするものも増えていった。しかし、読者参加型ゲームの参加人数が増えていくにつれ、それを処理する側の負担も増えていった。有料のプレイバイメールと違い無料の読者参加ゲームは多くの参加者をひきつけた一方で、煩雑化に対応するためのコストがかけられないというジレンマがあったのである。このこともあって、1990年代の半ばになるとキャラクター登録型の読者参加型ゲームは急速に失速することになる。RPG的な空気を持たなくてはコンシューマゲーム誌の雰囲気にはあわないということもあり、多くのコンシューマゲーム誌からキャラクター登録型の読者参加型ゲームは消えていった。


title: 読者参加型ゲーム

text: ただし、現在でもパソコンゲーム誌やアナログゲームを扱う雑誌では、比較的難解なルールを持つキャラクター登録型の読者参加型ゲームが連載されている。近年ではRPG的というより、より対戦ゲーム的な要素を持つものの方が目立つようになっている。


title: 読者参加型ゲーム

text: キャラクター登録型の冒険RPG風の読者参加型ゲームが主流の1992年、『マル勝PCエンジン』誌に『女神スタジアム』という新しいタイプの読者参加型ゲームが登場する。これは、読者のキャラクターを活躍させるのでなく製作側が用意した数人のキャラクターを活躍させてストーリーを語っていくというゲームであった。どのキャラクターが活躍するかは読者の応援ハガキにより決まるため、読者は好みのキャラクターを活躍させるべくハガキを送ろうというのがコンセプトであった。つまり人気投票を行い、その結果でストーリーが変化するという形式の読者参加型ゲームである。（この節以降、このように読者による人気投票を主体とする形式の読者参加型ゲームを「人気投票型」と便宜上呼称する）。この「女神スタジアム」以降、このような人気投票型読者参加型ゲームが他にも増えていくことになる。


title: 読者参加型ゲーム

text: 人気投票型読者参加ゲームは、読者が自分が活躍させたいキャラクターを一人選び、投票数に従いキャラクターの活躍の度合いが決定されるというのが基本的な流れである。読者が行うことは人気投票に参加するだけという手軽さが売りだが、ただの投票には終わらないようにゲーム性が工夫されているものも多く存在する。


title: 読者参加型ゲーム

text: ゲーム性の工夫としてよくある物が、キャラクター同士がなんらかをめぐった争奪戦のライバルとして対立しているような構図になっているものである。どのキャラクターがその争奪戦で有利に立てるかは投票数によって決まる。純粋に投票数だけで争奪戦の有利不利が決まるものもあれば、RPG型と同じくキャラクターに能力値を設定して行為判定による対決で争奪戦の順位を決定するものも存在する。このとき、そのキャラクターの投票数が行為判定へのボーナスとして影響するのが基本である。人気のあるキャラクターはそれだけ強くなるのである（逆に行為判定が行われるゲームでは人気のないキャラクターが逆転することもありえる）。このような争奪戦タイプのゲームでは読者同士が組織票を行うためキャラクターごとの応援団のようなものも誌上のコーナーで発足することもある。「本命であるAというキャラクターのライバルのBというキャラクターを蹴落とすためにCというキャラクターを支援する」などといった戦略もあり、別のキャラクターの応援団同士が連携するなどといったこと良く行われる。


title: 読者参加型ゲーム

text: キャラクターへの人気投票を行うだけでなく、「キャラクターたちに対してどういう行動をさせたいか」や「キャラクターたちがどんな事件に巻き込まれるか」などを用意された選択肢から選んでハガキに書いて送ることを主体にしたゲームもある。近年ではこのタイプが人気投票型の主流である。このタイプの場合では、それぞれのキャラクターに対してもっとも応募数が多い選択肢が採用されて次回のキャラクターたちの行動が決定される。そしてその複数のキャラクターたちのそれぞれの行動が一つのストーリーを形作るのである。このタイプのゲームでは「キャラクターの対決における行為判定」のような数値処理が絡む部分をルールとしてデザインする必要がない反面、予想外の選択肢にもストーリーを対応させる高い文芸力が問われる。また、『シスター・プリンセス』や『双恋』などの恋愛ゲーム的な要素を主体にした人気投票ゲームの場合、ヒロインキャラクターとは別に「主人公」が設定されることがある。そしてこの主人公の行動を読者の投稿で決定するのである。この主人公はヒロインとは違い読者の分身ということで名前や個性は設定されないこともある。


title: 読者参加型ゲーム

text: これらの人気投票型のゲームは、応募数が大量にあってもさばきやすいということもあり、製作側からは重宝された。人気投票に対象となるキャラクターたちは基本的にいわゆる美少女キャラが用意されるのが定番だった。これは人気投票を行うのに値するだけの華がキャラクターには必要だったということが大きい。1990年代後半の時期は、『電撃G's magazine』や『E-LOGIN』など、アダルトゲームを含む「美少女ゲーム」の紹介を主軸とする雑誌で多くの人気投票型の読者参加型ゲームが展開された（なお、『パソコンパラダイス』も1990年代初期から現在に至るまで読者参加型ゲームの連載で知られるアダルトゲーム雑誌だが、この雑誌で行われているのはキャラクター登録型が中心である）。


title: 読者参加型ゲーム

text: 美少女キャラクターを使った人気投票型読者参加ゲームには、RPG風の読者参加型ゲーム以上にメディアミックスが容易であるというメリットもある。その美少女キャラクターさえ出せればどのような形のメディアミックスも可能だからである。いわゆるギャルゲーの形でコンピュータゲーム化されたものは多い。コミック化、アニメ化、小説化されたものもある。中でも1999年に電撃G's magazineで開始された『シスタープリンセス』がメディアミックス展開で大ヒットし、キャラクターグッズが大量に販売された。


title: 読者参加型ゲーム

text: この成功を受け、美少女キャラクターを使った人気投票型読者参加ゲームは、萌え系キャラクタービジネスの一つのモデルとしても使われるようになる。メディアミックス系キャラクターコンテンツを立ち上げる際、はじめに人気投票型読者参加型ゲームを行い、どんなキャラが人気か、どんなストーリー展開が望まれているかなどをリサーチすることが可能なのである。また、読者の食いつきが悪い企画はその時点でメディアミックス計画を白紙に戻すこともできる。2000年代以降はこの流れによってゲーム誌以外の、メディアミックス系キャラクター誌でも人気投票型読者参加ゲームが行われるようになった。人気投票型読者参加ゲームが積極的に行われたキャラクター誌には『メガミマガジン』や『電撃萌王』、『マジキュー』など多数ある。


title: 読者参加型ゲーム

text: 1998年に『PC Angel』の増刊として創刊された「The Vot's（ザ・ボッツ）」は読者参加型ゲームの専門誌である。専門誌というのは空前にして絶後で、現在でも唯一の存在だが、わずか2号で休刊したために読者参加型ゲームを楽しむ雑誌としては機能していたとは言いがたい。


title: アニパロコミックス

text: アニパロコミックス（略称APC）は、かつて1982年から1993年にかけてみのり書房より発行されていた隔月の漫画雑誌。


title: アニパロコミックス

text: アニメ雑誌「月刊OUT」の臨時増刊号としてスタートした雑誌である。掲載作品の主体は当時が人気あったテレビアニメや漫画の版権キャラクターを用いたパロディ物のギャグ漫画作品を主体としていた。ただし、パロディ作品をその“元ネタ”となっている作品とは完全に独立したジャンル及び作品と位置づけ、アニメ雑誌やコミカライズとは異なりライセンス許諾を得ないスタイルを取っていた。


title: アニパロコミックス

text: 作品の大半は主に女性向け同人誌で当時人気があったアニメ・漫画を“元ネタ”にそのキャラクターの名前・特徴などをそのまま用いたもので、現在ではパロディというよりは2次創作物として取り扱われる様な内容のものが多くを占め、挙句には藤田わか『世紀末翼伝説』の様に、『キャプテン翼』『聖闘士星矢』『鎧伝サムライトルーパー』など複数のテレビアニメ作品のキャラクターをごちゃまぜに流用したドタバタギャグ作品なども散見された。ただし、その一方で巣田祐里子の初期の代表作である『Go! WEST』や（ただし、この作品自体も『西遊記』のパロディをベースとしており、他にも作中に多少のパロディ要素は取り込んでいる）、他にも作者自身の周囲の出来事をモチーフにギャグ漫画に仕立てたものなど、オリジナル性の比較的高い作品もあり、長らく実質的な雑誌の看板作品の位置づけにあったのは『Go! WEST』であった。なお、常連連載作家の中には本誌での活動と前後して、商業出版や同人誌でやおい系・ボーイズラブ系の作品を手掛けた人物も少なくないが、本誌ではLGBT的な要素は基本的にギャグや伏線としての使用までにとどめられている。


title: アニパロコミックス

text: その他、異色な作品としては、共に日本の古代史に題材を取った歴史パロディ漫画のゆうきまさみ『ヤマトタケルの冒険』や岩崎摂『Lullaby』があり、企画コーナーとして『あなたもマンガ家になれるかな？』『あなたもアニパロ作家・脚本家になれるかな？』『手紙の書き方教室』などがあった。また、読者からの投書コーナーも設けられていた。


title: アニパロコミックス

text: 同じみのり書房の「月刊OUT」とは編集部が別個に置かれていたようだが、元々同誌の増刊という形でスタートしており、関係の単行本はOUTコミックスレーベルから発売されていた。他にも、1980年代には岡本章などの「アニパロコミックス」の常連作家陣が「月刊OUT」の表紙やカットを手掛けることが多く、「月刊OUT」の実質的な姉妹誌という位置づけになっていた。


title: アニパロコミックス

text: 「月刊OUT」の1982年7月号臨時増刊号「アニメ・パロディ・コミックス」として発行されたものが本誌のルーツである。その後「OUT」の増刊号、別冊という扱いを経て創刊5年目の1987年7月号にて独立した「アニパロコミックス」としての発行が開始された。


title: アニパロコミックス

text: 1988年には4月臨時増刊号として「アニパロコミックスJunior」が発行される。その他、「アニパロコミックスアンド・ナウ」（- and NOW）、「PALLE」（パレ）などのスピンオフ誌が発行された。後者はオリジナル作品のみを掲載していたが、作家陣はほとんど本誌と共通していた。「アニパロコミックスJunior」については「アニパロコミックス」1988年6月増刊号として発行された後、1988年10月号から独立した「アニパロコミックスJunior」として1990年10月号まで隔月発行された。その後、1991年より再び「アニパロコミックス」増刊号として発行される。


title: アニパロコミックス

text: 「アニパロコミックス」増刊号は1993年2月号をもって休刊。そして「アニパロコミックス」本体も直後の1993年3月号をもって休刊。いずれも最終となった号に掲載された作品には、打ち切り最終回の体裁を取っているものは全く見られず、掲載作品の締め切り後、あるいは発売前後に当該号での休刊が急遽決定した状況が窺われるものであった。


title: アニパロコミックス

text: この背景にはみのり書房の経営状態にまつわる問題や、出版社と編集者の対立があり、他にも後述の様なパロディと元ネタとした作品の氾濫をきっかけに大手のアニメ制作プロダクションが著作権の管理を強化したことから制作継続が困難になったなど、複数の説が存在している。ただし、この件については当時読者に伝わった情報が断片的であった上に当事者たちの口が非常に重く、また出版元であったみのり書房がその後1995年に倒産していることもあり、その真相は現在も明らかではない部分が多い。ただし、末期には内容のマンネリ化が著しくなり読者が離れ、発行部数が低迷して採算割れの状態が続き、みのり書房の経営の足枷になっていたとも言われる。


title: アニパロコミックス

text: 特に末期の掲載作品には、本誌の休刊に至る経緯が平穏・円満なものでなかったことや、みのり書房の経営問題などもあり、単行本未収録となったものが数多い。


title: アニパロコミックス

text: 1986年から放映が開始された『聖闘士星矢』と、その成功を受けて製作された1988年放映の『鎧伝サムライトルーパー』などに代表される、いわゆる“美少年アニメ”のブームを受けて、1980年代の末には“美少年アニメ”作品などを題材にした2次創作物である同人誌が大量に制作され、一部の作品については最大の同人誌即売会「コミックマーケット」でも単体ジャンルとして分類を受けるなど、一定のスペースを占有する程の規模で数多のサークルが手掛けるものとなった。このブームに目を付けたのが青磁ビブロスやラポートなどの中小のサブカルチャー系出版物を手がけていた出版社で、これらをまとめた同人アンソロジー本の制作を手掛け、相当数が商業出版ベースで流通・販売される状況が見られた。ここからさらに一歩進んで、同人作家による美少年アニメの2次創作の事実上の新作（同人アンソロジー集の掲載作品は作者個人の同人誌に収録されていることを建前としていたが、実際には作者のサークルの新刊同人誌の通信販売の宣伝に用いられていた）を商業ベースの出版社がまとめた、事実上の“新作アンソロジー集”までもが登場するという状況になっていった。


title: アニパロコミックス

text: これらアンソロジー集について、企画した出版社は「アニパロコミックス」と同様、あくまでパロディとして独立した作品であるというスタンスを取り、ノーライセンスの同人アンソロジー集が“元ネタ”とした作品の著作権者からのライセンス許諾を得ることもないまま、一般書店の漫画本売場の一角で堂々と販売されていたのである。しかし、その内実を見ると、これら大量の作品群の大半は、男性キャラクター同士による同性愛の描写が含まれる「やおい同人誌」であり、本来は児童層を対象としたテレビアニメ作品の2次創作である事を鑑みればなおさらに、各方面から少なからず問題視される内容のものであった。


title: アニパロコミックス

text: この事も要因の1つとなり、1990年代初頭からは、サンライズなど複数のアニメ制作プロダクションや、バンダイなどのキャラクター玩具・テレビゲームソフトなどのメーカーが、“パロディ”の商業作品を含む著作物の2次創作に対する姿勢を大きく改め、著作権管理を厳格化する方向に動き始めた。作品・キャラクターなど著作権の2次使用についても制限の明文化を進め、商業ベースでの無許可使用に対しても、裁判などには中々至らなかったにせよ出版社に対する警告書の送付や資料・情報の提供の中止、広告出稿の停止などの対応を逐次進めていった。


title: アニパロコミックス

text: 平成初頭のこの様な著作権者側の著作権管理体制の強化は、ほんの数年も経たぬ内に、「アニパロコミックス」の様なノーライセンスのパロディ作品を利用した商業出版活動や、同じくノーライセンスでの同人アンソロジー集の商業ベースでの制作を、極めて困難なものにしていった。


title: アニパロコミックス

text: 『アニパロコミックス』が休刊という形で事実上崩壊した後、同誌や関連誌に連載されていた作品の続きなどを集めた「and NOW」（あんど なう）が、元編集長による個人編集・個人出版の形態で発行された。誌面内容は基本要素について『アニパロコミックス』のそれを踏襲しており、これが実質的な後継誌とも言える。


title: アニパロコミックス

text: 元編集長は商業出版ベースでの復活を目論んでいたのか「創刊準備号」と銘打たれ、1993年10月に「創刊準備号の・ようなもの」が、その後は数ヶ月おきに「創刊準備号○」と通算の号数を銘打って発行された。しかし、これも1997年以降は刊行ペースが落ち、2002年2月の「創刊準備号26」を最後に事実上終了。最終的に「創刊」には至らぬまま終わった。


title: 放射発散度

text:
放射発散度（ほうしゃはっさんど、、）とは、広がりを持った放射源の表面上の点から時間あたりに放射される放射エネルギーを表す物理量である。
SIにおける単位は、ワット毎平方メートル（記号: W m）が用いられる。


title: 放射発散度

text:
放射照度は同じ単位を持つが、放射照度は照射される対象の指標であり、放射発散度は放射源の指標である。
照射された物体が反射する場合、反射率が1のとき、放射発散度は放射照度と等しくなる。
例えば、パラボラアンテナを送信機として使う場合、1次輻射器から放射されたエネルギーは一度反射器に照射され、そこから外に放射される。
放射発散度と放射照度を合わせて、放射束密度（ほうしゃそくみつど、）と呼ぶこともある。


title: 放射発散度

text: 放射源の表面上の微小面積 から放射される放射束を とするとき、放射発散度は


title: 放射発散度

text: で定義される。


title: 放射発散度

text:
放射源の表面上の点における法ベクトルを とし、その点から 方向への放射輝度を とすると、放射発散度は
\cdot\boldsymbol{n}')\, L\, d\omega
で与えられる。立体角 は放射源表面の外側の半球の範囲で積分する。
放射輝度 が方向によらない場合は となる。


title: 放射発散度

text: 光の光束発散度と対応しており、平面状の放射源から放射されるエネルギーの指標である。放射発散度は放射束の放射方向にも依存し、斜め方向に出射する場合には放射束が同じ量なら密度が高くなるため放射発散度が高くなる。放射発散度と放射束の違いは、エネルギーを放射している物体の面積を考慮するかしないかである。例えば、同じ大きさのパラボラアンテナの放射源でも、強いエネルギーをパラボラアンテナに放射すれば放射発散度は大きくなり送信されるエネルギーも大きくなる。


title: 志賀真理子

text: 志賀 真理子（しが まりこ、1969年12月24日 - 1989年11月23日）は、日本のアイドル・女優・声優・タレント。船橋市立船橋高等学校卒業。クリスチャン。


title: 志賀真理子

text: 姉がいる。


title: 志賀真理子

text: NHKの『どんなモンダイQテレビ』にて子役の頃から活躍していた。そのほか、ものまねの歌バラエティ番組に16回出演し、八代亜紀、高田みづえなどの歌真似を披露していた。


title: 志賀真理子

text: 歌手としての実際のデビュー曲はビクター音楽産業（現JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）より1985年に発売された「夢の中の輪舞-ロンド-」という曲である。この曲は1985年7月発売のOVA『魔法のプリンセス ミンキーモモ 夢の中の輪舞』の主題歌として使用された。


title: 志賀真理子

text: その後、『魔法のアイドルパステルユーミ』（1986年）で主人公の花園ユーミの声優や作品の主題歌「フリージアの少年」を担当し、その流れでワーナー・パイオニア（現ワーナーミュージック・ジャパン）から改めて「デビュー」という形式となった。そのため、現在では「夢の中の輪舞-ロンド-」はプレデビュー曲とされている。


title: 志賀真理子

text: 唯一のオリコン週間チャート100位以内ランクイン曲は「フリージアの少年」で、最高位48位である。「夢の中の輪舞-ロンド-」は最高位102位。その他のシングルに「Rainy Day Hello」（1987年8月25日発売）など。


title: 志賀真理子

text: 人気ランキング番組『ザ・トップテン』（日本テレビ）の最終回（1986年3月31日）に出演し、「今週のスポットライト（ランク外の注目曲）」としての扱いで、「フリージアの少年」をワンコーラス披露している。


title: 志賀真理子

text: 2ndシングルプロモーション時、『健次と靖子のおもしろランド』（文化放送）にて、悩んでいることを聞かれて「声が太いんですぅ…おばさんみたいな声でしゃべるな！ってスタッフに怒られちゃうんですぅ」と述べていたように、アイドルにしては落ち着いた声質だった。


title: 志賀真理子

text: 1988年4月には、大学進学時に学業と芸能界活動との両立問題に直面して芸能界を引退し、語学や元々好きな音楽ジャンルであったジャズの勉強のため、1989年8月よりアメリカカリフォルニア州へ留学する。ただし、その1か月前の同年7月に開催されたスタジオぴえろ創立10周年イベントでは暫定的に復帰し、司会を務めた。


title: 志賀真理子

text: ところが、たまたま旅行中だった11月23日（日本時間24日）、アリゾナ州フラッグスタッフ近郊のフリーウェイ上にて友人4人と同乗していた車の前に動物が飛び出し、それを避けようとして高速運転中に急ハンドルを切ったため、車が横転する事故が発生する。友人4人は重軽傷で済んだが、志賀は車から投げ出されたことによる全身打撲で即死した。12月3日に日本への帰国を予定しており、20歳の誕生日を1か月前にしてのことだった。


title: 志賀真理子

text: 遺体は現地で荼毘に付され、遺骨は1990年に日本へ帰国している。


title: 志賀真理子

text: 唯一のアルバムCD『mariko』 (WP 32XL-157)・『mariko+3』（WEA WPC6-8202 3曲追加された再発盤）は、2009年2月23日にソニー・ミュージックショップ「オーダーメイドファクトリー」より新装版『mariko』 (WMJ WQCQ-150) として発売された。『mariko+3』より「青空パステルキャンバス」「ひこうき雲・シングルヴァージョン」「Rainy Day Hello」「TIME FOR LOVE」の4曲がボーナストラックとして追加収録された特別版となっている。さらに、2010年11月22日に新装版『mariko』 (WMJ WQCQ-150) のアンコールプレス盤が発売された。


title: 志賀真理子

text: ADはアナログレコードの意味。


title: 志賀真理子

text: 以下、ワーナー・パイオニアから発売


title: 杉山裕子

text: 杉山 裕子（すぎやま ゆうこ、1975年1月11日 - ）は、日本のナレーター。シグマ・セブン所属。愛知県西春日井郡春日村（後の春日町、現・清須市）出身。愛知淑徳短期大学卒業。身長155cm。血液型AB型。


title: 杉山裕子

text: 短大卒業後、1997年に名古屋タレントビューローに所属。同年に中京テレビへ出向し、2004年3月31日まで同局の契約アナウンサーを務めた。


title: 杉山裕子

text: 中京テレビとの契約の終了後、同年4月にシグマ・セブンへ移籍し、活動拠点を関東地方へと移した。元々名古屋タレントビューロー時代からナレーターとしての活動が主であり、事務所の移籍後はナレーター専業で活動している。


title: Abnステーション

text: 『abnステーション』（エービーエヌ・ステーション）は、長野県のANN系列である長野朝日放送で平日に放送されている平日夕方のローカルワイドニュース番組である。なお、番組のロゴでは「abn station」と表記する場合もある（HP・スタジオセットなど）。


title: Abnステーション

text: 1991年4月1日の長野朝日放送開局と共に開始した夕方のローカルニュースであり、当時テレビ朝日系列を代表する報道番組『ニュースステーション』と同じステーションの名を持つ。同日からはANN系列夕方の全国ニュース番組でも『ステーションEYE』がスタートしている。


title: Abnステーション

text: 長野朝日放送が開局される以前は、テレビ信州 (TSB) がNNN・ANNの均等なクロスネット編成に基づき、夕方にANN制作のニュース番組をネットしていた。


title: Abnステーション

text: 2006年8月28日のリニューアルでは、同年10月1日に長野県での地上デジタル放送開始を目前にしていたことからハイビジョン制作となり、番組のロゴ・テロップ・スタジオセットが一新された。同時に音声モードもモノラルからステレオに変更。スタジオ映像の他、長野市周辺と松本市周辺の取材および一部ニュース特集など、取材映像のほとんどがハイビジョン化する。2010年7月5日から地上アナログ放送終了まで、アナログ放送ではレターボックス放送だった。


title: Abnステーション

text: 2016年3月28日から4月1日までは、開局25周年の記念特番として、時間枠を拡大して放送した。


title: Abnステーション

text: 2017年4月3日から放送枠を拡大し、17:36からの放送となった。


title: Abnステーション

text:
いずれも、長野朝日放送アナウンサー。
また、毎月最終日には1か月ごとにニュースを振り返る「ニュースダイジェスト」がある。毎月12月の中旬から年内最終日にかけては1日おきに1年間のニュースを振り返っている。


title: Abnステーション

text: 2010年7月11日に行われた第22回参議院議員通常選挙に関連して、同年6月22日に放送された『abnステーション』で比例代表のニュースを伝える際に特定候補だけを取り上げる報道が行われたとして、放送倫理・番組向上機構 (BPO) の放送倫理検証委員会は「選挙への公平性への配慮が足りない」とし、2010年9月10日に委員会での審議入りを決定した。なお、BPOの放送倫理検証委員会は、信越放送の『SBCニュースワイド』でも同様の事例があったため、『abnステーション』同様に審議入りを決定した。


title: Abnステーション

text: 同年12月2日、放送倫理検証委員会は「比例代表制度を正しく理解しないままに番組を制作し、公平・公正性を欠いた点で放送倫理違反があった」とし、公平・公正性への配慮や再発防止の対応を求める意見を決定した。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: 『ドラゴン怒りの鉄拳』（原題：精武門、英題："Fist of Fury"）は、1972年制作の香港映画。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: 前作『ドラゴン危機一発』の大ヒットを受け、香港GH社と監督、ロー・ウェイの当時の個人プロダクション、四維影業公司（後の「ロー・ウェイ・プロダクション〈羅維影業有限公司〉」の前身会社）の合作により製作された、ブルース・リー主演の第2作。前作から4か月後の1972年3月、香港で封切られるや興行記録を2週間で塗り替え、アジア全域で大ヒットとなる。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: ブルース・リーが演じた主人公・陳真は、本作で生み出された架空の人物であるが、「東亜病夫」や「華人與狗不得進入」といった中国人への侮蔑の意味を含む看板を次々と破壊することから、中華圏ではよく親しまれる定番キャラクターとなり、後に、ジェット・リー、ドニー・イェンなど、多くのカンフー・スターがこの役を演じている。また、監督のは、1976年当時に武術監督やエキストラなどをしていたジャッキー・チェンを主役に抜擢し、本作の続編『レッド・ドラゴン/新・怒りの鉄拳』を製作している。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: ホー・チョンドーは、無断で製作した本作の続編2本に主演している。また、本作はブルース・リーの主演作品の中ではリメイクや無許可の続編など、最も派生作品が多い。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: 日清戦争・日露戦争で大日本帝国が勝利した数年後の1910年、清朝末期の上海で、中国武術の大家・霍元甲が謎の死を遂げた。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: 霍元甲がその年創始した精武館（上海精武体育会の前身である上海精武体操学校がモデル）の愛弟子の陳真（ブルース・リー）は悲しみに暮れながらも師匠の突然の死に疑問を抱く。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: 時を同じくして始まった日本人柔道場からの執拗な嫌がらせ。ある夜陳真は、精武館に使用人として日本人スパイが紛れ込んでいる事を突き止め、やがて師匠の死の原因が、精武館を脅威だと感じた日本人柔道場主・鈴木寛（橋本力）の陰謀だと知り、陳真はたった一人で復讐の闘いへと向かっていく。


title: ドラゴン怒りの鉄拳

text: ※「ドラゴン怒りの鉄拳 エクストリーム・エディション」にはテレビ朝日版、TBS版の2種類の吹替を収録。