title: 地震予知

text: 古いものでは、1923年関東地震において350km離れた仙台で数時間前から変化が生じ地震後もしばらく続いたことが報告されている（白鳥,1925)。また、茨城県柿岡の観測所で行われた地電位差観測では、1936年新島沖の地震（M6.3)、1938年紀伊水道の地震(M6.7)、1943年鳥取地震、1944年東南海地震などM6以上かつ200km以上離れた地震で変化があったことが報告されている（吉松,1937,1938,1943,1989）。新しいものでは、兵庫・岡山の山崎断層での集中観測において1984年に発生したM5.6の地震による変化が観測されている（宮腰,1985）。アメリカでは、サンアンドレアス断層において1974年のM5.2の地震と1975年のM2.4の地震において地電位差の異常があったと報告されている(Corwin and Morrison,1977)。中国でも。北京郊外の紅山州で1966年から行われた観測においてM3以上の地震では平均5時間前から変化があり地震後元に戻った(Coe,1971)ほか、1974年昭通地震(M7.1)で数時間前に90km離れた地点で地電流の異常があったことや(Allen et al.,1975)、1975年海城地震では震源から25kmほど離れた地点で1か月前から地電位差の異常が現れ始め10日前にピークを迎えた後地震直前に急反転するという変化があったこと（朱,1976; Molnar et al.,1977）などが報告されている。旧ソ連では、1970年代後半にカムチャッカで活発に観測が行われ、複数の報告がされている(Fedotov et al.,1970,1972; Sobolev,1975)。


title: 地震予知

text: 特に、ギリシャではVAN法が実用化されている。VAN法は、50-200m間隔で1対の地電流観測所をギリシャ国内各地の約20か所に設置、10kmを超える間隔の観測所等も併用しつつ、SES(seismic electric signals)と呼ばれる継続時間数分-数時間の過渡的な地電位差変化をターゲットとして観測を行うものである。出現時期は地震の1か月前から数時間前ごろ、出現場所は必ずしも震源の近くではなく複雑な形態で現れることが分かっていて、これらの経験則から予知情報を発表している。


title: 地震予知

text: メカニズムとしては、圧電効果（ピエゾ効果）の説もあるが、地電流が対象とする直流成分に対する効果は小さい。他には、前段落でも述べた地下水の流動による流動電位の効果とする説、後の段落で述べる電気伝導度分布の変化によるものとする説などがある。


title: 地震予知

text: しかし、1000km 程度遠方まで伝播する雷雲による電磁変動を感知している可能性や、経済活動による様々なノイズ（鉄道、水道管防蝕の為の電流）や、センサー（検出コイル）が地震波の直接的影響で電位を発生した結果を誤認している可能性もある。


title: 地震予知

text: 電磁波（電磁放射）を対象とするものは、震源域からの放出を捉えるものと、伝播の異常を捉えるものに大別される。極超長波(ULF)から短波(HF)まで広い帯域の電磁波が観測対象となっている。なお、報告の多くは地震との時間的な関係のみが明らかでメカニズムの相関を明示したものは少ないとされている。


title: 地震予知

text: 1980年近畿地方の深さ380kmで起きたM7.0の深発地震において、震央距離にして250km離れた長野県菅平で81kHzの空電（雷による電磁波パルス）の雑音強度が30分前から上昇し地震発生とともに元に戻ったことが報告されている(Gokhberg et al.,1982)。以降、グループによる研究が多く報告されている。電気通信大学のグループは関東地方周辺に観測網を展開した（茅野,1993）。防災科学技術研究所のグループは関東地方に設けた深さ300-800mのボアホール地中VLFアンテナで観測を行い、1994年北海道東方沖地震に先行して2日前からパルス数が増加し20分前にピークを迎えた後元に戻るという変化を観測した（防災科研,通信総合研究所,1995）。京都大学のグループは京都府宇治に設置したボールアンテナでLFとVLFの異常パルスの観測を行い、1993年北海道南西沖地震や、1995年兵庫県南部地震において1週間前から著しい増加があったという記録と共に地震発生の6時間半前に録画されたテレビ番組に色ずれ等のノイズが確認されるなど、前兆現象を捉えていたという報告もある。1989年ロマ・プリータ地震や1988年スピタク地震(M6.9)でも異常な電磁放射を観測したという報告がある(Fraser-Smith et al.,1990; Molchanov et al.,1992)。力武(1997)は電磁波に関する60の報告例から、以上から地震までの期間は平均0.26日間であり、この種の異常は本質的に短期的なものであると報告している。


title: 地震予知

text: Gufeld et al.,(1994)は1988年スピタク地震における観測から、VLF帯の電波の振幅と位相は、送信曲と受信局を結ぶ大円の範囲の電離層が地震の影響を受けていると変化する場合があると報告している。日本では早川ら(1996)、Molchanov et al.,(1998)が1995年兵庫県南部地震でこれに該当する観測例を報告しているほか、他のM6以上の地震10個でも同じような効果がみられることを報告している（Molchanov,早川,1998)。この報告では、VLF電波強度の日変化グラフ上に現れる日出没に伴う変化の時刻（ターミネータ・タイム）が地震の数日前から日の出は早く・日没は遅くなる変化があり、その原因は下部電離層のVLF反射高度が数km下がることで説明されるとしているが、その変化の根本原因は分かっていない。このほか、串田(1996)はFM放送の電波の流星反射を用いた観測法を報告しているが、気象庁が調べた2001年から2003年のM6以上の地震では、52件中3件の的中でしかなく防災情報としては役に立たないとしている。


title: 地震予知

text: Molchanov et al.(1993)は大地震の震源付近上空の人工衛星が異常な信号を捉えると報告しているが、後にいくつかの衛星観測プロジェクトが行われている。地震前兆としての電磁気観測を主要ミッションとする初の衛星は、2001年12月にロシアが打ち上げたCOMPASS-1である。COMPASS-1は打ち上げ後に故障し失敗に終わったが、2003年にはアメリカの民間企業がQuakeSatを打ち上げ、約11か月の間に数個の地震で先行する電磁放射を観測したと報告されている。2004年に打ち上げられたフランスのDEMETERの観測では、2年半の間に発生したM4.8以上の浅発地震9,000回において地震発生の0 - 4時間前にVLF帯の電波の明らかな減少が見られたと報告されているほか、2009年のサモア沖地震の7日前と2010年ハイチ地震の3日前にもそれぞれ電離層の擾乱を観測したという。


title: 地震予知

text: 考えられるメカニズムとしては、地殻内の応力変化が石英などの帯電しやすい鉱物内での電気分極や微小破壊による電荷対形成を起こし電磁波の発生に繋がるという説がある。この節は破壊実験でも確かめられているが、実験室レベルでは試料が小さいためか高周波が主体になるという特徴がある。地殻は導電性を持つため電磁波が地中から地上に到達するまでに減衰するが、ULF(300-3kHz)より高い周波数では1km以深になると電磁波が地上に到達しないくらい減衰してしまう。このことから、電磁波は地表に近い地殻の浅いところから放出されているとする説もある。また、大気中では電離層と地表の間が導波管の役割をするため長距離伝播が可能だが、震源域上空で何らかの要因により電離層の密度や高度の乱れが起こることで伝播異常が起こるという説がある。


title: 地震予知

text: 電気伝導度（比抵抗）を対象とするものは、自然の電場を利用するものと、電気探査の人工的な電流により測定するものとがある。前者は一定ではないため精度が落ちる一方、後者は出力が限られるため通常は数km先までしか測定できない。GDS法を用いるのが一般的だが、水平方向の構造変化が少ない場所ではMT法も用いられる。観測例は報告されているが、震源が遠かったり、単独観測で比較性に欠けるなど、メカニズムの相関が明らかにされているとはいえない状況にある。Yamazaki(1975)はコサイスミック（地震と同時性）の比抵抗変化を観測し場合によっては地震より先に起こっているようにも見えると報告している。アメリカではサンアンドレアス断層の地震での観測例がある(Mazzella and Morrison,1974)ほか、1989年ロマ・プリータ地震では地震後であるが地震を境に太平洋側から電流が流れるようになったという報告がある(Madden and Mackie, 1996)。旧ソ連ではガルムで活発な観測が行われ、MHD発電や水力発電の電力を利用して観測が行われたほか、地震に先行して比抵抗が10%以上低下する例が報告されている(Barsukov,1972,1973,1974; Barsukov and Sorokin,1973; Barsukov et al.,1974; Al'tgauzen and Barsukov,1972)。中国では、1976年唐山地震に先行して10kmや80km離れた地点で変化があった一方で震源に近い地点では変化が無かったという報告がある（力武,1979）。1976年松潘-平武地震。


title: 地震予知

text: 考えられるメカニズムとして、地殻内のひずみや応力が不均質に変化し水の移動が起こることが原因とする説がある。地殻を構成する岩石自体は伝導度が低いが、含有する水の効果により、地殻の電気伝導度として観測される値は岩石そのものより数桁高い。そのため、地殻内の割れ目や隙間に存在する水が移動すると、地殻の電気伝導度の観測値も変化するだろうと考えられている。


title: 地震予知

text: 古くは1950年代に、日本で土壌中の気体や大気中のラドン濃度と地震の関係に関する論文が報告されている。1966年にソ連のウズベク共和国（現在のウズベキスタン）タシュケントで起きたM5.5の地震では地下水中のラドン濃度の変化が報告されたが、そのメカニズムを示す仮説がショルツら(Scholz et al.,1973)のダイレイタンシー水拡散モデルで示されたことで研究が活発化し、1975年の中国・海城地震でも地震の前兆例として報告されている。しかし、茂木(1982)などの指摘によりダイレイタンシー水拡散モデルは疑問視されるようになり、研究は下火になっている。


title: 地震予知

text: その後、疑問視されたダイレイタンシー水拡散モデルに代わって、地殻の歪みと地下水の関係が注目されるようになった。上下を帯水層に挟まれた層に保持されている「被圧地下水」は地球潮汐に伴う水位変化や噴出量変化を起こすことが知られているが、このメカニズムが地震の時にも起こるという仮説をもとに地震の前兆としての地下水の水位や水温の変化が研究され、1974年伊豆半島沖地震(Wakita,1975)、1923年関東地震や1946年南海地震（川辺、1991）において仮説により説明できる変化があったと報告されている。しかし、地震の際にも変化を示さない地下水も少なくなく、この仮説に対する疑問も呈されている。


title: 地震予知

text: 一方、岩石中に亀裂があると岩石と地下ガスや地下水との物質のやりとりが促進されるという仮説をもとに、地震の前兆としてこれらの濃度変化が研究された。1965年に始まった松代群発地震では地下水質の変化が観測され、逆に高圧地下水が岩盤の亀裂に貫入することで地震を誘発したとする説も出されている（中村、1971）。研究の対象は主にラドンのほか、水素・ヘリウム・アルゴンなどの希ガス、メタン、二酸化炭素などで、濃度や同位体比の変化が取り上げられている。


title: 地震予知

text: 井戸や温泉などの変化の報告もある。1923年関東地震の前に、熱海温泉の間欠泉で湧出変化があったことが詳細に記録されている。熱海駅前の「大湯」の間欠泉では駅前交番の警官によりその様子が記録されており、地震前年に活動が低下し12月には湧出を停止してしまった。これを重く見た行政が温泉の取水制限を課したところ、翌年5月頃から湧出が復活した。その後地震前日の8月31日に急に活動が活発化し、40分以上続く噴出もあったという。1933年昭和三陸地震では、地震の前に三陸沿岸の各地で井戸の枯渇があったことが報告されている。1946年南海地震では、四国や紀伊半島の沿岸で井戸の枯渇や水位低下があったことが報告されている。脇田(2001)によれば、こうした事例は地震の1週間前から前日のものが多い一方、いつも同じ井戸ではなく地震ごとに異なる井戸で起こることも多いという。


title: 地震予知

text: 兵庫県南部地震でも、事後に地震に先駆けた地下水や温泉水の水位、水圧、温度、組成の変化があったことが報告されている。


title: 地震予知

text: 地震の前に動物が奇妙な行動ととったという報告は数多く記録されている。定説とはなっていないが、原因に挙げられることがあるものとして、微小な前震による地鳴りやアコースティック・エミッション(AE)、地電流の変化、地下水の水位・温度・成分などの変化、地下からのガスなどの物質の放出、帯電粒子の放出、空中電場の変化、海底や湖底などの状態の変化などがある。


title: 地震予知

text: そのほかにも、発光現象や火の玉、特殊な虹や霧、植物の異常、地震雲、気温の異常などが報告されている。


title: 地震予知

text: 宏観異常現象に関する最古級の記録としては古代ギリシャの都市ヘリケ()におけるものが挙げられる。紀元前373年に起こった地震はヘリケの滅亡の原因になったとされているが、地震の前にネズミやヘビなどが一斉に逃げ出したことが記録されている。近代の例では、1923年関東地震では、上原勇作陸軍元帥や佐藤鉄太郎陸軍中将らプロの軍人が大砲の砲撃音のようなものを聞いたという経験談が伝えられている。一方、1933年昭和三陸地震では、地震前に地鳴りや風声のような音を聞いたという住民の証言があった。これらは地震発生後大きな揺れが到達する前に音を聞いたことによるものだと、国富信一や井上宇胤は分析している。兵庫県南部地震（阪神・淡路大震災）では地元住民から大学などの研究機関に至るまで数多くの報告があり、これらの報告をまとめた資料もいくつか出されている。


title: 地震予知

text: こうした事例の多くは非専門家によって報告されていて、地震との因果関係がはっきりとされていないものが多い。


title: 地震予知

text: なお、力武(2001)は各種の報告を統計的にまとめ、異常の出現範囲（震源域からの距離）は地震の規模に比例して広くなる傾向があること、異常の発現から地震までの期間はばらばらであるものの、最も早い部類の報告だけを見ると地震の規模が大きいほど早くなる傾向があることを報告している。


title: 地震予知

text: 地震を発生させたり、断層への応力変化をもたらすトリガー（引き金）を予測したり観測したりすることによって、地震が発生する時期、また地震が発生しやすい時期を推定するという方法がある。主なものとして、月や太陽（月齢・潮汐を含む）、惑星などの諸天体と地球との位置関係や距離関係により起こるというものや、太陽活動によるもの、低気圧や高気圧などによる気圧変化に伴うものなどがある。こちらについても、宏観異常現象と同様、未科学との区別の難しさ、研究や予測に際する基礎的知識の有無、信頼性、因果関係の解明度といった諸問題がある。


title: 地震予知

text: また、科学的な検証が行われているのか定かではないが、超能力など超越的な感覚による予知の例も報告されている。


title: 地震予知

text: 一定期間中の地震の発生確率や最大の地震という形で地震危険度を表現する手法は、河角廣やアリン・コーネル()らによって1950年代-1960年代に地震学界に受け入れられ、改良を重ねてきている。地震危険度は、文献にある歴史地震の記録だけではなく、地質調査により推定した過去の地震を対象に加え、地盤の特性（表層地盤増幅率）、測地学的成果によるテクトニクスを考慮するなど、異なる領域の資料を集めた上で確率計算を行う。表現方法としては、震源域における地震の規模よりも、むしろ各地点における地震動の要素、つまり最大加速度、最大速度、震度など防災に役立つものを示すものが主流で、1990年代以降はさらに発展して構造物の被害や損失についても扱う場合が増えている。


title: 地震予知

text: アメリカのサンフランシスコでは1980年代に危険度地図が作成されており、カリフォルニア州では1990年代に州レベルで危険度地図が作成され改訂を重ねた。連邦レベルでも1990年代に危険度地図が作成されている。日本では、地震調査研究推進本部が2002年に「確率論的地震動予測地図の試作版（地域限定）」を発表、その後数度改訂・拡張を重ねている。


title: 地震予知

text: 世界規模では、1990年代の「世界地震ハザード評価プログラム」(GSHAP)において、50年間に10%の確率で生じる最大加速度をもとにゾーニングした危険度地図が作成された。


title: 地震予知

text: 将来の地震発生の可能性を示唆する情報に対して、社会の関心は高い一方で、こうした情報により社会的混乱が発生した事例は数多くある。本項目#黎明期にある事例の他にも、例えば以下のような事例がある。


title: 地震予知

text: こうした混乱の背景には複数の要因がある。まず、地震予知に関する関心や期待が高いため、地震予知に類する情報が広まりやすいことが挙げられる。科学技術庁の技術予測調査（5年毎）では、1971年の調査開始から継続して地震予知の必要度は最も高い部類に位置している。また、1995年に内閣官房が行った地震に関する世論調査でも、「全ての地震の予知が可能」とする人が4%、「（M7以上の）大地震は予知が可能」とする人が13%など、現実とは裏腹に期待する認識がされている。こうした土壌の中でマスメディアでは、地震予知、特に短期や直前予知に関する話題は、裏付けが不十分であったとしても取り上げられやすく、またセンセーショナルに書き立てられやすいという指摘がある。さらに研究者は、通常の発表は学会や学術誌などの場で行い他の研究者による評価を受けるのが原則で、さらに慎重を期して地震予知連絡会などの専門機関を通じて発表するのが理想的とされる一方、現実としてマスメディアを通して発表する例が少なくなく、本人の想像と異なる内容で報道される場合もある。


title: 地震予知

text: また、一般市民や行政の防災担当者の地震予知に関する理解は深くなく、研究者との間には認識に隔たりがあることが指摘されている。現状として、地震予知が制度化されているかどうか、東海地震の警戒情報などをどの機関が発表するか、といった知識が広く定着しているとはいえず、真偽不明の情報を見聞きした時に真偽の判断が適切に行われない可能性がある。こうしたことから、地学教育などを通じて一般市民の防災リテラシーを向上すべきとする専門家もいる。


title: 地震予知

text: #社会の混乱の節で取り上げたギリシャ・メキシコ・ペルーの例が大きな契機となって、1983年にUNESCOとIASPEIが共同で11か国の専門家による討論会を開催した。ここでは、"地震予知憲章"とも呼べるような予知の指針が示されている。


title: 地震予知

text: しかし、IASPEIの委員会として開かれた「市民保護のための国際地震予測に関する検討委員会(CCEP)」の勧告では、上記の具体的手順がいまだ確立されていないことが明記されている。これまでの研究では大地震が高確率で発生すると予測される環境下で判断を下すことが想定されていたが、現状はそのような決定論的予知ができるには至っておらず、確率論的予測しか通用しない低確率の環境下、例えばラクイラ地震の直前のような環境下においても効果的な手法を確立すべきとされた。勧告では、1例として、費用便益分析などの客観的な解析を通して、どの時点で防災行動を起こすべきかというしきい値を、地震の発生確率に結び付けて決定する手法が挙げられたが、これを含めた「防災行動を含めた意思決定のために、定量的および透明性のある手順を確立すべきである」とされた。なお、同勧告では低確率の環境下で比較的成功しているものとして余震の予測を挙げており、この経験を生かすことが期待されると述べられている。


title: 地震予知

text: 上述のように、政府機関が権限をもって情報に信頼性を持たせなければいけないとする人がいる一方、そうした権限の集約が学者による独自の予知手法の開発を妨げるとする人もいる。


title: 地震予知

text: ただし、地震予知情報というのは、たとえ公的組織や委員会等から発信されるものであろうが、内容が不正確であれば流布されることによって社会的被害が拡大する可能性がある。ラクイラ地震では、これが実際に問題となった。


title: 地震予知

text: 東海地震については、1978年（昭和53年）に制定された大規模地震対策特別措置法に基づき、地震防災対策強化地域が指定された翌1979年（昭和54年）8月から、国として予知情報を報告・発表する行政の体制が確立された。


title: 地震予知

text: 静岡県周辺では重点的に地震や地殻変動の観測が実施されているが、このうち常時観測が行われている体積ひずみ計のデータを主な基準として、「想定東海地震」の震源域におけるプレスリップを検出し、政府機関である気象庁と学会機関である地震防災対策強化地域判定会がそのデータを判定した上で、気象庁が「大規模地震関連情報」または「判定会招集連絡報」（いずれも1979年から2004年まで）、3レベル区分の「東海地震に関連する情報」（2004年から2017年まで）を発表する仕組み。東海地震に関連する情報は「東海地震予知情報」「東海地震注意情報」「東海地震に関連する観測情報」の3段階で、最高レベルの「東海地震予知情報」が出されると内閣総理大臣は「東海地震の警戒宣言」を発し、鉄道や道路、学校、病院などで緊急措置が実施され社会活動が制限されるものだった。


title: 地震予知

text: 制度化の契機となったのは、昭和の南海トラフの地震（南海地震と東南海地震）ですべり残った地域で地震発生が懸念されるとして石橋克彦らが提起した「東海地震説」で、これが国会で立法化に至ったものである。


title: 地震予知

text: しかし、30年以上経過して想定の地震は未だ発生しない上、国内では多くの被害地震を経験した。一方、地震学会では実用的な地震予知は困難であるという認識が広がり、日本の国策で実施された地震予知計画のレビューでも実用化は「極めて困難な課題である」とされ（1997年）、国際的にも決定論的な地震予知は現時点で困難であるとする見解が発表されている（CCEP、2009年）。こうして、実用的地震予知の実情と東海地震予知の体制には乖離があることが、次第に浮き彫りとなっていった。そのため、東海地震に限って「予知できる可能性がある」根拠として、プレスリップがいわゆる「前兆」ではなく本震の発生たるプレート間の滑りの「早期検知」であるため、と説明がなされることもあったが、この考え方には批判があった。


title: 地震予知

text: 2017年、中央防災会議の下に設置されていた「南海トラフ沿いの大規模地震の予測可能性に関する調査部会」の報告では「現時点において、地震の発生時期や場所・規模を確度高く予測する科学的に確立した手法はない」ことが示され、これを踏まえて国は体制を変更した。「東海地震に関連する情報」の発表を取り止め、従来の観測網は生かしていくとともに、今後南海トラフ沿いの異常を観測した場合の新たな対応を検討すること、当面の対応として気象庁は「南海トラフ地震に関連する情報」の発表を行うとして同年11月1日から運用を始めた。


title: 角川歴彦

text: 角川 歴彦（かどかわ つぐひこ、1943年9月1日 - ）は、日本の実業家。株式会社KADOKAWA取締役会長、カドカワ株式会社取締役会長、KADOKAWA Contents Academy株式会社取締役会長、株式会社ところざわサクラタウン代表取締役会長、一般財団法人角川文化振興財団理事長、一般社団法人アニメツーリズム協会理事長。学校法人角川ドワンゴ学園理事。東京メトロポリタンテレビジョン株式会社取締役。


title: 角川歴彦

text: 株式会社メディアワークス代表取締役社長、株式会社角川書店代表取締役社長、株式会社角川グループホールディングス代表取締役会長、日本雑誌協会理事長、日本映像ソフト協会会長、コンテンツ海外流通促進機構代表幹事、東京国際映画祭チェアマン、内閣官房知的財産戦略本部本部員などを歴任した。


title: 角川歴彦

text: 東京都出身。角川書店創業者の角川源義の子。のちに角川書店社長となる角川春樹は兄、歌人の辺見じゅんは姉。早稲田大学高等学院を経て、早稲田大学第一政治経済学部政治学科を卒業した。


title: 角川歴彦

text: 角川書店には1966年の大学卒業と同時に入社。1971年から、NHKで放送されていた『日本史探訪』の書籍化を企画担当して成功させ、角川書店の救世主的出版となる。


title: 角川歴彦

text: 1973年に取締役となり、1975年に専務、1992年に副社長に昇格した。テレビ情報誌の『ザテレビジョン』や都市生活情報誌の『東京ウォーカー』など雑誌部門を育てて、経営に貢献したと言われる。ゲーム分野の子会社の角川メディアオフィスの社長も務めていたが、1992年9月に経営路線の対立で、春樹により角川書店副社長を辞任させられる。角川メディアオフィスの従業員のほとんどが、歴彦について退社した。歴彦は主婦の友社の協力を得てメディアワークス（現在は角川グループ系列）を創業し、翌年2月付でメディアワークス社長に正式に就任した。しかし、春樹が角川書店社長を解任されたことから、1993年9月に顧問として角川書店復帰、同年10月に社長に就任した。


title: 角川歴彦

text: 2003年4月、角川書店を角川ホールディングスに商号変更するとともに持ち株会社化し、同社の代表取締役社長と最高経営責任者に就任した。また、角川ホールディングスから出版事業を譲渡された角川書店（角川ホールディングスの子会社として会社分割により新設）では、代表取締役会長と最高経営責任者に就任した。2005年4月、角川ホールディングスの代表取締役会長に就任するとともに、最高経営責任者も引き続き兼務。角川書店を始めとする角川グループを率いた。2006年7月、角川ホールディングスを角川グループホールディングスに商号変更したが、引き続き代表取締役会長と最高経営責任者を兼務。2002年より社団法人日本映像ソフト協会会長を務めるなど、出版・映像関連の業界団体の多くで役員を務めている。また、 東京国際映画祭ではチェアマンを務めた。


title: 角川歴彦

text: その後、角川グループホールディングスの代表取締役と最高経営責任者を退任、代表権のない取締役会長となり、経営の第一線から退いた。2012年には、角川書店の会長職からも退いた。その後は角川マガジンズ、ブックウォーカーの取締役会長や、角川書店の取締役を務める。2013年6月、角川グループホールディングスがKADOKAWAに商号変更し、それにともない同社の取締役会長に就任した。なお、KADOKAWAの筆頭株主でもあった。


title: 角川歴彦

text: 2014年10月にKADOKAWAとドワンゴが経営統合し、持株会社KADOKAWA・DWANGO（現カドカワ）の相談役（2017年6月より会長）に就任。以後は後継者としている同社及びドワンゴ代表取締役の川上量生の後見人的存在となる。


title: 角川歴彦

text: 他にも妹がいる。詳細は、岩上安身による下記の解説に詳しい。


title: 市川南ランプ

text: 市川南ランプ（いちかわみなみランプ）は、兵庫県神崎郡市川町にある播但連絡道路のランプ。


title: 豊富ランプ

text: 豊富ランプ（とよとみランプ）は、兵庫県姫路市にある播但連絡道路のランプである。


title: 豊富ランプ

text: 山陽姫路東IC、姫路JCT方面の出入口が設置されているハーフICである。


title: ニュートン (雑誌)

text: 『ニュートン』（Newton）は、ニュートンプレスから刊行されている日本の月刊科学雑誌。


title: ニュートン (雑誌)

text: 2015年6月現在、発売日は毎月26日（26日が日曜日の場合は25日）、定価は本体1,111円＋税。


title: ニュートン (雑誌)

text: 1981年に教育社（現・キョーイクソフト）より、同年東京大学教授を退官した竹内均を編集長に迎えて創刊された。米国の『ナショナルジオグラフィック』誌にアイデアを借りたもので、わかりやすい文章と、視覚に訴える鮮明なイラストが特徴で、類似誌の『日経サイエンス』（サイエンティフィック・アメリカン日本版）よりも幅広い読者層を対象としている。


title: ニュートン (雑誌)

text: 創刊号は1981年7月号で、当時の定価は800円。創刊号からの定期購読者には、非売品の「0号」が配布された。創刊当時の発行部数は40万部といわれ、その後の一般向け科学雑誌ブームの先駆けとなった。


title: ニュートン (雑誌)

text: 1997年、ニュートンの営業権は教育社から関連会社のニュートンプレス（旧・教育社出版サービス）に移管された。


title: ニュートン (雑誌)

text:
創刊から編集長を務めた竹内が2004年4月に死去し、翌年（2005年）から元宇宙航空研究開発機構宇宙科学研究本部教授の水谷仁が編集長に就任、2016年3月に退任した。日本の他、中国・台湾・韓国などで出版されている。2014年11月号で創刊400号を迎えた。
2017年2月17日、ニュートンプレスの元社長と別会社の社員1人が出資法違反で山口県警察に逮捕された。山口県警によれば、2014年12月から2016年3月にかけてニュートンの定期購読者266名に対して出資を募り総額で7億円を違法に集め、その多くをニュートンプレスの運営資金に使用したとされる。山口地方検察庁は2017年3月10日に、ニュートンプレスの元社長を起訴し、別会社の社員を不起訴処分とした。2017年6月22日にニュートンプレスの元社長に対する第一審判決が山口地方裁判所で行われ、裁判長はニュートンプレスの元社長に対し、懲役2年・執行猶予3年・罰金100万円の有罪判決を言い渡した。


title: ニュートン (雑誌)

text: 2017年2月20日、発行元であるニュートンプレスが東京地方裁判所に民事再生手続を申し立て、即日保全命令を受けたことを、同年2月24日に民事再生手続開始決定を受けたことをそれぞれ発表。民事再生手続申請当日にニュートンプレスは、「雑誌を維持、存続させることが、課された社会的使命と考え、全力で再建に臨みたい」とのコメントを出した。なお、民事再生手続きの3日前に起きた元社長の逮捕が原因での申し立てではない。2017年9月20日、東京地方裁判所から再生計画が認可されたことを明らかにした。


title: 砥堀ランプ

text: 砥堀ランプ（とほりランプ）は、姫路市にある播但連絡道路のランプである。


title: 砥堀ランプ

text: 福崎IC、和田山IC方面の出入口が設置されているハーフICである。


title: 私製手形

text: 私製手形（しせいてがた）とは、金融機関（銀行および小切手法により銀行と同視される金融機関をいう、以下本項において同じ）発行の統一手形用紙を用いない商業手形のこと。金融機関では全く効力を持たない事からおもちゃ手形とも言われる。


title: 私製手形

text: 私製手形も、手形法上の要件を満たしていれば、有効な手形である。なぜなら、手形法には統一用紙でなくてはいけないとは規定されていないからで、便箋などに書かれたものでも、金額、支払日など手形の必要事項が書き込まれたものならば、法律上は「手形」である。


title: 私製手形

text: 但し、銀行約定および手形交換所規則により、統一用紙を使用していない手形は、手形交換所では取り扱わない。よって、金融機関に持ち込んでも換金できない。そのため、私製手形は流通が不可能であり、流通が予定されていない手形である。


title: 私製手形

text: また、私製手形は金融機関で扱われるものではないため、私製手形が不渡になっても銀行取引停止処分を受ける事は無い。


title: 私製手形

text: 一部の事業者金融業者が、返済が滞ったり、債務に対して異議を申し立てた途端、主債務者と連帯根保証人から共同振出させた私製手形を不渡処分にして、その手形の債権について手形訴訟を行い、確定判決を得た上で強制執行する手段を用いていた。これは、手形訴訟が、手形の書面審理のみという、通常の訴訟よりも簡易・迅速な手続で判決を得ることができることを利用するために、手形訴訟を利用する目的だけで私製手形を発行させていたものである。


title: 私製手形

text: しかし、この手形訴訟の利用方法については、2002年に東京地裁が、一部事業者金融会社に対し、手形訴訟を起こさないように要請するという異例の事態まで発生した。また、2003年に東京地裁は、手形訴訟の目的には沿わないとして、申立を棄却している。


title: メリー・クリスマス・ショー

text: 『メリー・クリスマス・ショー』 (Merry X'mas Show) は、1986年と1987年の12月24日に日本テレビ系列（NNS）で放送され、サザンオールスターズの桑田佳祐が企画・出演した音楽番組。


title: メリー・クリスマス・ショー

text: 桑田佳祐が中心となり、当時としては、テレビではほとんど見られないミュージシャンが一堂に会して放送されたクリスマス限定の特別番組。またクレジットはされていないが、山下達郎が番組を作るうえでのアイデアや、楽譜書きなどの協力を行なっている（山下本人は出演していない）。


title: メリー・クリスマス・ショー

text: この番組のために書かれた楽曲「Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)」は、作詞が松任谷由実、作曲が桑田佳祐、編曲がKUWATA BANDという組み合わせで制作された。番組の最後に、この曲が出演者全員で歌われた。同曲は番組内で「レコードにはしない」と宣言されたために、有線放送およびFMラジオ放送用のプロモレコードとして音源化されてはいるものの、レコード化、CD化はされていなかったが、2012年7月18日発売の桑田佳祐のベストアルバム「I LOVE YOU -now & forever-」に初収録されることになった。単発特別番組枠『木曜スペシャル』枠で放送。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 「Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)」（キッシン・クリスマス-）は、桑田佳祐 & His Friendsの楽曲。作詞・松任谷由実、作曲・桑田佳祐、編曲・KUWATA BAND。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 日本テレビが1986年・1987年の12月24日に放送した音楽番組「Merry X'mas Show」のテーマソングとして使用され、番組のラストで出演者全員によって歌われた。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 作詞：松任谷由実（以下記事内では「ユーミン」と表記）、作曲：桑田佳祐、編曲：KUWATA BANDという組み合わせで製作されており、桑田が作曲したこともあってか随所にクリスマス的お遊びやお正月に向けたメロディーなどの遊びが施され、歌詞は冬の曲が多いユーミンらしい独特なウィンターラブソングに仕上がっている。なお、番組中でユーミンは「詞を書くのに桑田君が作ったデモテープを聞いたところ、英語の歌詞が全部デタラメですごく苦労した」と語っている。元々4分ほどの曲で作っていたものの、番組の制作会社であるフルハウス（現:ハウフルス）の菅原正豊に「4分じゃ短い」と言われ5分に延ばしたものの、「まだ足りない」として7分超まで演奏時間を延ばしたという話がある。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 放送内では「Merry X'mas Show」の出演者が歌う場面が多々見られており、サザンオールスターズのメンバーとしては桑田のほか彼の妻である原由子、KUWATA BANDのメンバーである松田弘もボーカルの一節を歌ったことがある。番組内で「レコードにはしない!」と宣言されたために、有線およびFM用のプロモレコード（CD）がある以外には長年一般発売されていなかったが、音源化を熱望したスタッフがビクターエンタテインメント（桑田、及びサザンの所属レコード会社）のスタジオでマスターテープを発見したことから、2012年7月18日発売の桑田のベスト・アルバム『I LOVE YOU -now & forever-』に収録されることが決まり、26年の歳月を経て初めて商品として音源化されることとなった。バージョンは「Merry X'mas Show」の番組での音源ではなくリード・ボーカルを桑田が1人で全編を担当しており、ユーミンではなく別の女性ボーカルと桑田が歌った音源である。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 現在でも、FMラジオで12月のクリスマスシーズンに桑田やユーミンの特集を放送する際には、必ずと言っていいほどOAされる楽曲である。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 有線やFM用、また番組放送前後にレコード・ショップに配布されたプロモーション用のアナログ盤がある（桑田曰く「150枚ほど」）以外は長年商品化されず、番組中でも「レコード（商品）化しないから、いいんです」と言っているように、当初から商品化する予定は無かったようである。ただし、USENやラジオ局には音源があるため、リクエストすれば季節に関係なく聴くことができ、バージョンは「Merry X'mas Show」の番組での音源ではなく、リード・ボーカルを桑田が1人で全編を担当している。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: プロモーションレコードは3種類のアナログEP盤があり、A/B面とも当該楽曲が入っているもの、B面にはCHAGE and ASKAの楽曲が入っているもの、B面には何も入っていないもの（溝がない）ものである。EP盤片面に7分10秒の楽曲を収録していることから、音溝が狭くなっておりレベルが低い旨の注釈が表記されている。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: かつては、2002年に発売された桑田のベスト・アルバム「TOP OF THE POPS」にこの曲を入れようという運動があったが、スタジオ録音でのマスターテープが当時見つからなかったため収録は見送られていた。桑田自身も多くを語らない楽曲であったが、2006年に自身のラジオ番組「桑田佳祐のやさしい夜遊び」内で同曲の一部をOAしており、「また機会があったら全部かけてもいいかな」などと語っていた。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: マスターテープを発見した時、デジタル盤とアナログ盤がみつかったが、アナログ盤はあまりにも古かったためテープ同士が1枚1枚張りついており、オーブンで少しずつ温めて丁寧に直していった。なお、デジタル盤は使い物にならなくなっていたという。


title: Kissin' Christmas (クリスマスだからじゃない)

text: 『I LOVE YOU -now & forever-』に収録されたプロモーションレコードのバージョンのもの。


title: 道の駅但馬楽座

text: 道の駅但馬楽座（みちのえき たじまらくざ）は、兵庫県養父市にある国道9号の道の駅である。


title: 道の駅但馬楽座

text: 一般的な道の駅にある売店やレストランだけではなく、温泉、ホテル、宴会施設も備えている。やぶ温泉の泉質は弱アルカリ性単純温泉。


title: 道の駅やぶ

text: 道の駅やぶ（みちのえき やぶ）は、兵庫県養父市にある兵庫県道104号物部藪崎線の道の駅である。


title: 道の駅やぶ

text: 円山川リバーサイドライン沿い、巨大な錦鯉のオブジェクトが目印である。売店横の池には本物の錦鯉も元気に泳いでいる。


title: 道の駅神鍋高原

text: 道の駅神鍋高原（みちのえき かんなべこうげん）は、兵庫県豊岡市にある国道482号の道の駅である。


title: 道の駅神鍋高原

text: 1993年（平成5年）4月22日に道の駅に登録された。レジャーエリア神鍋高原の中にあり、神鍋温泉の温泉浴場が併設されている。


title: 山口政信

text: 山口 政信（やまぐち まさのぶ、1916年5月5日 - 1976年3月22日）は、大阪府出身の元プロ野球選手（外野手、内野手）。


title: 山口政信

text: 日新商業時代に甲子園に3度出場し、たちまち全国区の外野手となった。1935年末に日新商業を卒業すると、翌1936年には職業野球が設立された。設立されたばかりの各球団は選手の確保を目指したが、とりわけ大阪タイガースは甲子園に出場した有名選手の勧誘に熱心であり、山口もその中の一人としてタイガースに入団した。


title: 山口政信

text: 初年度よりライトのレギュラーを獲得したが、当時のタイガースでは、藤村富美男、景浦將、御園生崇男といった投手達が、登板しない日には野手として出場していた。そのため、山口のポジションは先発投手によって左右される流動的なものであった。


title: 山口政信

text: しかし、1937年にセンター平桝敏男が軍に召集されると、俊足を生かした広い守備範囲と強肩を武器に空いたセンターに定着し、不動のレギュラーとなった。その結果、俊足と巧打を存分に発揮して、瞬く間にチームの主軸打者となった。同年秋、翌1938年春のリーグ連覇には、主に三番打者として大きく貢献した。


title: 山口政信

text: この間、1937年春に盗塁王を獲得し、打点数はリーグ2位となった上、同年春と秋には2期連続で最多四球、1938年秋に外野手最多刺殺と、走攻守に渡ってリーグトップレベルの成績を残した。


title: 山口政信

text: 一方、調子の波が激しく、好調時にはクリーンナップを任されるが、不調時には下位の打順を打つことも多かった。しかし、好調時にはファインプレーや好走塁、強打などを連発し、見るものを引き付ける華麗なプレーを見せた。特に、カーブ打ちの上手さは群を抜いており、打撃の神様川上哲治が真似たという。その強烈な印象から、メジャーリーグの強打者ジョー・ディマジオになぞらえて和製ディマジオと呼ばれ、景浦と並んでチームを代表するスター選手となった。


title: 山口政信

text: しかし、1938年末に応召し、1942年に復帰してからは、それまでの豪快なプレーは見られなくなり、しだいにレギュラーの座を失った。戦争による外傷は特になかったが、体調面、精神面での負担が大きく影響したものと考えられる。


title: 山口政信

text: 1943年末には2度目の応召があり、1946年の復帰時には既に外野は守れなくなっていたため、ファーストの控えとなった。さらにダイナマイト打線と呼ばれる藤村、別当薫、金田正泰、土井垣武、本堂保次らを中心としたかつてない強力打線が結成されたことで、山口の存在は軽視されるようになった。そのため、少人数でのチーム編成を望む若林忠志監督の意向により、1947年を最後に引退した。


title: 山口政信

text: 引退後は、実業団である土屋建設の監督兼選手としてプレーしていたが、1950年からは同年設立された広島カープの選手としてプロ野球に復帰した。このときの広島監督は、山口の全盛期に大阪タイガース監督を務めた石本秀一監督であり、山口は、1951年9月12日には、古巣阪神戦で球団初のサヨナラ本塁打を放つなど、新球団広島を引っ張るベテラン選手として活躍した。


title: 山口政信

text: 1951年に再び引退すると、2度とプロ野球界に復帰することはなく、1976年に59歳で死去した。


title: 廣田詩夢

text: 廣田 詩夢（ひろた しおん、1986年9月23日 - ）は、日本の女性声優。東京都出身。血液型はA型。愛称は「しおんぬ」。


title: 廣田詩夢

text: 声優ユニット「外道乙女隊」、「G.G.F.」のメンバーの一人でもある。


title: 廣田詩夢

text: ハロー!プロジェクトのメンバーなどアイドルのファンで、ブログでもよくアイドルについて書いている。またHAPPY! STYLEに出演するなど本人もアイドルと共演をしている。


title: 廣田詩夢

text: ぷろだくしょんバオバブを退所。個人ブログも閉鎖された。


title: 廣田詩夢

text: 太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 近藤佳奈子

text: 近藤 佳奈子（こんどう かなこ、6月26日 - ）は、日本の女性声優、歌手。


title: 近藤佳奈子

text: 趣味は読書や歌、作詞、料理、イラストを描くこと。特技はクラシックバレエ。


title: 近藤佳奈子

text: 栄養士免許の資格を所持している。


title: 近藤佳奈子

text: 福圓美里、小倉結衣とは中学生時代からの友人で、同じ高校を卒業した。


title: 近藤佳奈子

text: 声優ユニットの「外道乙女隊」や「G.G.F.」の元メンバーでもある。


title: 近藤佳奈子

text: 太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 伊豆急ケーブルネットワーク

text: 株式会社伊豆急ケーブルネットワーク（いずきゅうケーブルネットワーク）は、静岡県熱海市に本社がある日本のケーブルテレビ放送局である。※[HD]はハイビジョン制作。


title: 伊豆急ケーブルネットワーク

text:
他 市町村のお知らせなど、様々な番組を放送している。※[HD]ハイビジョン制作。
2015年（平成27年）3月12日以降、122chで放送開始。伊東市地区のみの放送となる。
他 多数の他ケーブルテレビ局・他社制作番組などを放送している。


title: 伊豆急ケーブルネットワーク

text: 他に朝日ニュースターをサイマル放送したこともある。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: HUD


title: ヘッドアップディスプレイ

text: ヘッドアップディスプレイ（、「ハッド」と発音する）は、人間の視野に直接情報を映し出す手段である。この技術は軍事航空分野において開発され、実験的にではあるがさまざまな分野に応用されている。類似のものにヘッドマウントディスプレイ (HMD、「ハムド」と発音する) がある。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: ヘッドアップディスプレイには以下の特徴がある。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: ヘッドアップディスプレイを実現する最も一般的な手段は、透明な光学ガラス素子に画像を投影することである。以前はF-14戦闘機のように、風防に直接映像を投影する機種（改修前のA型など）も存在した。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: もともとは、画像を投影する装置はブラウン管 (Cathode Ray Tube, CRT) だった。投影装置として小型ディスプレイの技術が導入されている。小型ディスプレイは液晶ディスプレイ (LCD) 、反射型液晶パネル (LCOS) 、ホログラフィック光学素子などで構成されている。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: 当初、ヘッドアップディスプレイは戦闘機で導入され、後に低空飛行する軍用ヘリコプターなどにも導入されるようになった。パイロットには自機の速度や進行方向などの重要な情報が重なって見えるようになっており、飛行中に計器盤の計器に視界を切り替えることにより発生する、空間識失調や致命的なミスを防げるようになっている。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: 大型の輸送機や一部の旅客機などでも使用されている。戦闘機ではヘッドアップディスプレイと同様の情報をヘルメットに直接映し出すヘッドマウントディスプレイ（例えばJHMCSなど）に切り替わってきているが、ヘルメットの重量増加による首への負担増加が懸念されている。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: また、銃器のダットサイトの中には、EOTech社やBushnell社のホロサイトなど、ヘッドアップディスプレイと同じ構造の物も登場している。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: ヘッドアップディスプレイの応用として以下のようなものが実現、或いは提案されている。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: フロントガラスに運転者向けの基本的な情報の（無限遠の点に結像するような）画像を提供するもので、既に発売している自動車メーカーもある。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: 通常は速度計が表示されるが、日本国内において、テレビの映像などを運転中に注視すると道路交通法違反になる（第71条第5号の5）。日本の乗用車ではトヨタ・クラウンマジェスタが全車標準装備し、速度表示やカーナビゲーションガイド、ナイトビューで使用されているほか、マツダ・アテンザの全グレード、及びマツダ・デミオ、マツダ・CX-3、マツダ・アクセラ、マツダ・CX-5の一部グレード、ホンダ・レジェンドがインテリジェント・ナイトビジョンシステムに使用している。かつては日産・シルビアにも採用されていた。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: パイオニアのカーナビ、カロッツェリア・サイバーナビでは、2012年7月からHUD対応モデルが市販されている。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: 2017年1月、コニカミノルタは、世界初の車載用3D拡張現実ヘッドアップディスプレイを開発した。コニカミノルタの説明によると、ドライバーの視点が動いても、AR（拡張現実）表示が運転速度も考慮して可変で動き、表示ずれがなくなることで、正確な映像情報を伝えることが可能になる。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: F-15以降の戦闘機などに、従来の光学照準器などに変わり装備されている。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: 医師に対してX線やCTスキャンの映像を患者と重ね合わせて表示する。これにより、通常は見ることができない体の構造を見ることができるようになる。


title: ヘッドアップディスプレイ

text: コンピュータゲームでは画面に重ねて表示される情報を「HUD表示」という（なお、ヘッドマウントディスプレイ内での表示のことも便宜上としてこう呼ぶことがある）。また、通常のゲーム画面に弾薬残量、地図、点数などいろいろな情報を重ねて表示する目的で、ヘッドアップディスプレイが利用されている。ただ、前方を注視しつつ各種状態表示を同時に見るためのヘッドアップディスプレイなので、これを通常のコンピューターディスプレイに用いてもあまり意味がない。なお、ディスプレイの呼称については「ヘッドマウントディスプレイ」との混同も一部で見られる。


title: ハナイカダ

text: ハナイカダ（花筏、"Helwingia japonica"）はモチノキ目に属する落葉低木。別名、ヨメノナミダ（嫁の涙）。北海道南部以南の森林に自生する。葉の上に花が咲くのが特徴である。


title: ハナイカダ

text: クロンキスト体系ではミズキ科に分類されていた。


title: ハナイカダ

text: 落葉性の低木で、高さは2m程度、太くはならない。若い枝は緑色で無毛、あまり木質でない。葉は互生、楕円形で長さ6-12cm、楕円形で浅い緑色で柔らかい。その縁は低い鋸歯になっており、それぞれの先端が少し突き出す。


title: ハナイカダ

text: 雌雄異株。花は淡緑色で、子房下位、花弁は3-4枚。春に葉の中央に1-2個（雌花）または数個（雄花）の花が咲く。果実は黒い液果で種子を2-4個含む。この液果は甘味があり食べられる。


title: ハナイカダ

text: 花とは、本来は一つの枝の先端に生殖用の葉が集まったものであり、芽の出来る位置に作られる。従って通常は葉に花が付くことはない。この植物の場合、進化的には花序は葉腋から出たもので、その軸が葉の主脈と癒合したためにこの形になったと考えられる。


title: ハナイカダ

text: 名前の由来は花筏であり、花の載った葉を筏に見立てたものである。


title: ハナイカダ

text: 変種として南西諸島にリュウキュウハナイカダ var. "liukiuensis"、台湾にタイワンハナイカダvar. "formosana"が分布する。同属には"H. chinensis"、"H. himalaica"があり、中国南部、ヒマラヤに分布する。


title: ともちゃん家の5時

text: 『ともちゃん家の5時』（ともちゃんちのごじ）は、1999年10月から2010年3月まで山梨放送で毎週土曜日に生放送されていた情報バラエティ番組。


title: ともちゃん家の5時

text: 小学生の「ともちゃん」「なおくん」とその家族が山梨県内のグルメ情報やおすすめスポット情報などを紹介。2005年10月1日に放送300回目を迎えた。


title: ともちゃん家の5時

text: 2009年3月までは17:00 - 18:00に放送されていたが、同年4月に『NNN Newsリアルタイムサタデー』が30分繰り上げで17:30開始となったことから、本番組の放送時間もそれに合わせて16:30 - 17:30になったが、番組タイトルに変更は無かった。ナイター中継が18:30から放送される場合など、その日の編成によっては放送時間が1時間30分 - 30分ほど前に変更されることもある。その場合でも番組タイトルは『ともちゃん家の5時』のままだった。


title: ともちゃん家の5時

text: 2008年日本民間放送連盟賞「特別表彰部門・青少年向け番組」最優秀賞受賞


title: ともちゃん家の5時

text: ともちゃん家の設定上の苗字は北口（きたぐち）。番組中に使用される地図の中に山梨放送（山梨文化会館）が含まれていると、その場所がともちゃん家（北口家）であるとされることがある。ともちゃん、なおくんは一般人のため本名は公開されていない。


title: ともちゃん家の5時

text: ともちゃん、なおくんの募集は2年6か月ごとに行なわれていた。そのため、今までのともちゃん、なおくんは2年6か月間出演して番組を卒業している。ただし、初代のなおくんは5年間出演し、4代目ともちゃんと3代目なおくんは3年間出演した。末期のともちゃん、なおくんの出演は2007年4月7日から。父、母、祖父、祖母の出演は2007年10月6日から。


title: ともちゃん家の5時

text: レギュラーは次の通り。


title: ともちゃん家の5時

text: 以下のアナウンサーはテーマによってもしくは代理として出演することがあった。番組開始当初中継担当は櫻井・前田・酒井の3人の持ち回りだった。


title: ともちゃん家の5時

text: 番組冒頭に行われていたコーナーで、県内の幼稚園や保育園の紹介と園児たち（クラス単位）に「ともちゃん家の5時、始まるよ!」と言ってもらっていた。2007年10月のリニューアル以前のタイトルコールをそのまま引き継いだコーナー。リニューアル前の2005年10月22日放送分では、東海大甲府高の村中恭兵投手（同年のプロ野球ドラフト会議でヤクルトスワローズに1巡目指名された）など、園児以外がタイトルコールをする場合もあった。


title: ともちゃん家の5時

text: 2007年10月6日放送分からは、番組リニューアルによって番組タイトルのCG・タイトルロゴ・BGMが変更されていた。


title: ともちゃん家の5時

text: 番組のメインコーナー。各回のテーマに沿って進行していく。食べ物の特集が圧倒的に多い。


title: ともちゃん家の5時

text: 回によっては、「山梨県民が選ぶ○○グランプリ」などと題して県民が投票したお薦めの場所・店を紹介することがあった。その際には数回前の放送で告知をし、視聴者からの投票を受け付けていた。投票は山梨県内の場所・店には限られていないことがほとんどなので、近県の場所・店が紹介されることもあった。


title: ともちゃん家の5時

text: 紹介した店の情報（定休日や場所など）は、VTRの最後やスタジオで出演者がその店について話しているときに画面下部に表示される。2007年9月までは進行役のアナウンサーがフリップを持って詳しく解説していた。


title: ともちゃん家の5時

text: 2006年3月4日放送分では「音楽を10倍楽しむ方法」と題し、青島広志を招いた。青島が山梨放送の番組に出演するのは、『ゆうひのジャングル』に続いてこれが2回目である。


title: ともちゃん家の5時

text: 特集で取り上げた内容の一部を原が詳しく解説するコーナー。番組リニューアル前に実施していた「ハラハラのドキドキ大調査」の後コーナー。


title: ともちゃん家の5時

text: 山梨県の各地（平成の大合併前の旧市町村単位）をピックアップし、その地域の住人にその地域のお薦め、自慢などを聞くコーナー。内容は『1億人の大質問!?笑ってコラえて!』の「日本列島ダーツの旅」に近い。下記の中継コーナーと料理コーナーを内包することもあり、このコーナー自体が特集に内包されることもあった。


title: ともちゃん家の5時

text: 山梨県内のお薦めスポットなどを中継担当者が紹介するコーナー。番組中に随時（大きく分けると3回）放送される。その回のテーマによってはそのテーマに関係のある場所を紹介することがある（テーマが「県民が選ぶ○○ランキング」のときは第1位になった場所を中継を交えて発表するなど）。


title: ともちゃん家の5時

text: 毎年8月に放送される『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』開始前の回では、中継場所は山梨放送が『24時間テレビ』でローカル放送を行なうイベント会場になることが多く、内容も『24時間テレビ』の紹介になっていた。


title: ともちゃん家の5時

text: 中継設備等の関係で、このコーナーはハイビジョン撮影ではない場合があった。その場合、地上デジタル放送では左右に番組タイトルロゴなどが書かれたサイドパネルが表示されていた。このサイドパネルには主に黄色系統の色が使われていたが、中継場所によっては別の系統の色が使われることもあった（桜の名所からの中継ではピンク色など）。


title: ともちゃん家の5時

text: 特集や「ともちゃん家のもっと山梨」に登場した人を北口家に招いて料理を作ってもらうコーナー。コーナータイトルは放送回によって変わっていた。2007年9月までのコーナー名は「（一言＋）○○（料理名）を作っちゃおう！」通常、ともちゃん、なおくん、お母さん、お婆ちゃんが手伝いをする。お母さんが出演できない場合などには代わりにお父さんが手伝う。


title: ともちゃん家の5時

text: 調理中、おじいちゃんは番組セットに残っているが、お父さんは画面に映らない場所にいることがあった。また、お母さんなどが途中でおじいちゃんに一言話しかけることがあった。


title: ともちゃん家の5時

text: エンディング後に行われていたコーナー。ともちゃんが次回放送予定のテーマを英語で紹介してから、おじいちゃんがウクレレを弾きながらテーマに関する歌を歌う。歌詞の最後は（やんなっちゃった節に近いメロディで）「あ〜ああ、見なくっちゃ。あ〜ああ、また来週」となることが多かった。


title: ともちゃん家の5時

text: おじいちゃんの主演でない回ではコーナータイトルは「ともとしんごパパのNEXT WEEK」になり、おじいちゃんの代わりにお父さんが担当していた。その際に、お父さんはウクレレを弾いている真似をしながら歌っていた。


title: ともちゃん家の5時

text: ともちゃん（4代目）がときめいたものを直接見て、触れて伝えていたコーナー。コーナータイトルの「スマッシュ」は、ともちゃん（4代目）の特技の一つがテニスであることから名付けられた。このほか、なおくんがメインを務めるコーナーも放送された。


title: ともちゃん家の5時

text: ともちゃん（当時3代目）が各地に出向いて県内で注目の部活動や人気スポーツなどを体験するコーナー。卒業に伴い終了した。


title: ともちゃん家の5時

text: トミーこと富田智美がその回のテーマに関係のある事柄について詳しく解説していたコーナー。元はカレー紹介のときの即席コーナーで、不定期に放送されていたが、現在では毎回放送されている。スタジオ内の黒板にフリップを張り付けながら進行していく。第1回目の放送は2000年1月22日。進行中にお父さんに鋭いツッコミを入れられることが多かった。このコーナーでは富田は白衣と眼鏡を装着していたが、この衣装もコーナー開始当時には即席のもので、眼鏡は100円均一の老眼鏡のレンズを外したもの、白衣は山日YBSグループ（山梨文化会館）の医務室のものを使用していた。


title: ともちゃん家の5時

text: ここで解説された内容は、8日後の日曜日の山梨日日新聞でも確認することができた。また、山梨放送の携帯サイト内にあった「トミーの新発見」でも要約された内容で確認できる場合があったが、富田のアナウンサー日記のような内容で書かれていることもあった。


title: ともちゃん家の5時

text: また、山梨放送のフリーペーパー『kitaguchi』では、「トミーの勝手にデジタル教養講座」と題して地上デジタル放送に関する教養講座を連載していた。この記事にはともちゃん・なおくん（当時3代目・2代目）も写真で登場した。


title: ともちゃん家の5時

text: 2006年1月21日のハンバーグ特集の回は、ともちゃん・なおくん（3代目・2代目）のハンバーグ作りの進行に合わせる形で「トミーの勝手にミニ教養講座」として分割放送した。


title: ともちゃん家の5時

text: 2007年1月5日深夜に放送の『暗闇で逢いましょう』では、番組の枠を超えてほぼ全編でこのコーナーが放送された。富田が同番組に出演していたために実現した企画だが、北口家は登場しなかった。


title: ともちゃん家の5時

text: 原香緒里がその回のテーマに関係のある事柄について詳しく解説していたコーナー。「トミーの勝手に教養講座」の後コーナーとして2007年7月7日放送分から実施。


title: ともちゃん家の5時

text: 「トミーの勝手に教養講座」では黒板にフリップを貼り付けて紹介していたが、このコーナーではスタジオに設置されたディスプレイに図示を表示しながら紹介する。


title: ともちゃん家の5時

text: 番組開始から20 - 30分後に開始することが多かった。


title: ともちゃん家の5時

text: 原がコーナータイトルを叫んだ後に、おじいちゃんが紹介するテーマに関係する歌を歌うことが恒例となっていた。歌詞は毎回テーマに沿ったものに変えられていた。歌詞はお父さんが作詞することもあった。


title: ともちゃん家の5時

text: ともちゃんと進行役のアナウンサーが明日の天気を紹介する数5秒程度のコーナー。当初はエンディングの終了後に行われていたが、途中からエンディングの最後に行われるようになった。ともちゃんの鋭い発言で富田が返せなくなることがあった。


title: ともちゃん家の5時

text: ともちゃん（当時3代目）が修学旅行で番組を休んだ2006年4月29日放送分では「なおのてんきにな〜れ」と題し、なおくん（当時2代目）が代役を務めた。


title: ともちゃん家の5時

text: 番組で使用されるセットは、畳が敷かれ、炬燵のある一般家庭の居間を模した物となっている。画面手前には縁側もあった。居間の窓から見える木の枝は、季節によって装飾が変わっていた（柿の木のようで、秋には柿の実が付いていた）。そして一家の背後には、YBSのマスコットキャラクタのモモオ・モモッチ・フルルのぬいぐるみや小物が置かれていた。


title: ともちゃん家の5時

text: 画面左側には大型のディスプレイが設置されていて、一部のコーナーで使用していた。大型ディスプレイのさらに手前、画面左側に立っている電柱には来週・再来週のテーマに合わせたポスターが貼られていて、番組開始時に少し、終了間際に画面左側に数秒映し出されていた。背景のディスプレイは、2006年7月1日放送分から山梨放送が正式に地上デジタル放送を開始したため、デジタル放送対応のディスプレイと交換された。


title: ともちゃん家の5時

text: 2007年7月7日放送分から掛軸などがあった場所に大型のディスプレイが設置されたため、周辺の装飾も変更された。それ以前に設置されていた掛け軸はおじいちゃんの直筆で、時々新しいものに掛け替えられていた。また、小型のディスプレイもセットから取り外された。


title: ともちゃん家の5時

text: セットの一部には、季節に合わせてひな人形などが置かれていることがある。また、山梨放送が宣伝をしているイベントに関わる小物が置かれていることもある。


title: ともちゃん家の5時

text: 地上デジタル放送のデータ放送では、番組で紹介した店の情報や番組で作った料理のレシピなどを見ることができた。


title: 裸の銃を持つ男

text: 『裸の銃を持つ男』（はだかのガンをもつおとこ、原題："The Naked Gun"）は、1988年・1991年・1994年にアメリカ合衆国で製作された3本のコメディ映画のシリーズである。3本の作品は、いずれもレスリー・ニールセン演ずる無鉄砲な警部補フランク・ドレビン（Frank Drebin）の奮闘振りを描いている。共演者はプリシラ・プレスリー（エルビス・プレスリーの元妻）、ジョージ・ケネディ、O・J・シンプソンなどである。


title: 裸の銃を持つ男

text: このシリーズは、1982年からアメリカ合衆国で放映されたテレビシリーズ『Police Squad!（邦題：『フライング・コップ 知能指数0分署』）』の映画版である。『フライング・コップ』及び本映画シリーズの制作陣はジェリー・ザッカー、ジム・エイブラハムズ、デヴィッド・ザッカー、パット・プロフトらである。


title: 裸の銃を持つ男

text: シリーズごとのナンバーが「2 1/2」や「33 1/3」になっているのは、フェデリコ・フェリーニによるイタリア映画『8 1/2』のもじりである。また、「33 1/3」はLPレコードの1分間の回転数にも掛けてある。なお、シリーズタイトルの邦題『裸の銃を持つ男』は『007』シリーズの『007 黄金銃を持つ男』のパロディとなっている。


title: 裸の銃を持つ男

text: シリーズの特徴として、次の要素が挙げられる。


title: 京都府道12号綾部宮島線

text: 京都府道12号綾部宮島線（きょうとふどう12ごう あやべみやじません）は、京都府綾部市を起点に南丹市美山町静原に至る府道（主要地方道）である。


title: ハードペースト

text: ハードペーストとは、主にアジア産の陶磁器用のポーセリン素地のことを指す。カオリン（カオリナイト;ケイ酸金属化合物）を含む粘土のこと。この素材から焼き上がったものを日本では磁器という。


title: ハードペースト

text: シルクロードから大航海時代にかけて、ヨーロッパを中心にその名を馳せた東洋の陶磁器類。それまでヨーロッパの土ではできなかった乳透明のポーセリンは大変貴重がられ、高値で売買された。東南アジアや朝鮮半島、日本で採れる土には自然発生した硝石や石灰が地盤の圧力で混合されており、高温にさらすと化学変化を起こしガラス質に変わる最適のものであった。


title: ハードペースト

text: ヨーロッパではこれをハードペースト、つまり硬式粘土と呼び、人工的に作られたヨーロッパ産のポーセリン粘土は逆にソフトペースト（軟式粘土）と呼ばれた。日本風に言えばソフトペーストが陶器であり、ハードペーストが磁器である。磁器の焼成温度によって区別される軟質磁器（ソフトポーセリン）と硬質磁器（ハードポーセリン）とはまた違う。


title: ハードペースト

text: アジア大陸で採れる土には主に長石、カオリン（ケイ酸アルミニウム）、水晶、石灰等のミネラルが含まれている。


title: ハードペースト

text: 現在、世界的に有名な陶磁器ブランド（フンメルやノリタケ等）では東南アジア製のハードペーストに薬品やミネラルを調合し、独自のブレンドでそれぞれメーカーの味が出る様にしている。


title: NHK歌謡パレード

text: 『NHK歌謡パレード』（エヌエイチケイかようパレード）は、1988年4月5日から1991年3月26日までNHK総合テレビで放送された音楽番組である。放送時間は毎週火曜 20時00分 - 20時45分（JST）。


title: NHK歌謡パレード

text: 主に演歌や懐メロを取り扱っていた番組で、NHKホールからの公開生放送だった。初年度は『歌謡パレード'88』、1989年以降は『歌謡パレード』と題して放送された。


title: 藤田紀子

text: 藤田 紀子（ふじた のりこ、1947年9月7日 - ）は、大分県大分市出身の女優、タレント。本名・旧芸名、藤田 憲子（ふじた のりこ）。


title: 藤田紀子

text: 大分県大分市出身。


title: 藤田紀子

text: 松竹時代は、映画やドラマでもどこに出ているか確認するのが困難なほどの端役専門の女優であったが、1967年（昭和42年）に『雌が雄を喰い殺す 三匹のかまきり』に出演してからは、一部で注目され短いセリフのある端役を演じるようになった。


title: 藤田紀子

text: 1970年（昭和45年）10月、当時屈指の人気幕内力士だった貴ノ花と結婚し、芸能界を引退した。2児をもうけたが、2001年（平成13年）、不倫疑惑が報道される中で別居、後に離婚、芸能界に復帰した。


title: 藤田紀子

text: 2008年（平成20年）12月27日、芸名を本名の藤田憲子から藤田紀子に改名したことを公式ブログにて発表した。


title: 藤田紀子

text: 現在は女優、タレント、コメンテーターとしてメディア出演するほか、子育て、ライフスタイルをテーマに講演活動を行うなど、活動の場を広げている。相撲部屋の元おかみにして横綱の母親という経歴から、ワイドショーにおいて大相撲に関するコメントを求められることも多い。10代に始めたクラシックバレエのレッスンを近年、再開。その他、ヨガやバランスボールなどで汗を流し、常にアンチエイジングと身体のメンテナンスに余念がない。


title: 藤田紀子

text: 長男との交流については、長男が2019年1月の公式ブログで今後は仕事をともにせずプライベートで交流となると言明した(後述)。次男とは現役末期に会ったのを最後に疎遠になったと認めている。孫は花田優一。アクターズプロモーション倒産後、有限会社クレールを経て、2012年現在はスペクター・コミュニケーションズに所属。


title: 迎恩門

text: 迎恩門（げいおんもん、ヨンウンムン）は、1896年まで存在していた門（牌坊）である。現在は、大韓民国ソウル特別市西大門区峴底洞（ヒョンジョドン）101番地の独立公園内の独立門の正面に、2本の迎恩門柱礎だけが残っており、大韓民国指定史跡第33号となっている。


title: 迎恩門

text: この門は、漢城の西大門である敦義門のすぐ外、義州を経て北京に至る街道に建てられていた。中国の皇帝の臣下であり、冊封国であった朝鮮の歴代の王が、中国の皇帝の使者を迎えるための門であった。1407年には慕華楼という使臣のための建物が建てられていたが、1536年に金安老の建議でそのそばに「迎詔門」を立てた。しかし1539年に明の使臣で来た薛廷寵は、使臣は中国皇帝の詔書や勅書や下賜の品々を持ってくるのに、門の名前が「詔だけを迎える」ではおかしいと言いがかりをつけ、朝鮮側は名前を「迎恩門」に変えた。1606年に来た明の使臣朱之蕃が書いた門の扁額が国立古宮博物館にある。


title: 迎恩門

text: 日清戦争で日本が勝利し、1895年の下関条約で、清の冊封体制から李氏朝鮮は離脱した。こうして大韓帝国が成立、独立協会は迎恩門を取り壊し、1897年に独立の記念として新たに独立門を同じ場所に建てた。迎恩門に隣接して建てられていた慕華館は独立門建立時に独立館に改名された。


title: 迎恩門

text: 崔基鎬によると、迎恩門は明代および清代に朝鮮国王が三跪九叩頭の礼によって使者を迎えた場所だという。


title: 迎恩門

text: 崔基鎬は、1895年に日本が日清戦争に勝つと、李氏朝鮮は清国の属国としての桎梏をのがれて、独立国となることができた。（中略）1897年には、ソウルの西大門の近くにあった迎恩門が破壊されて、その場所に独立を記念する西洋式の独立門が建立された。迎恩門は、李朝を通じて、明、あるいは清の皇帝の勅使がソウルを訪れたときに、朝鮮国王がそこまで迎え出て、勅使に対して九回叩頭する礼を行なう場所だった。今日、独立門は韓国の史蹟32号に指定されている。しかし、今日の韓国民のうち、いったい何人が、そこに韓民族にとって、はかりしれない災禍をもたらした象徴である迎恩門が建っていたことを、知っているだろうか。日本にはその歴史を通じて、大清皇帝功徳碑も迎恩門もなかった。私たちから見ると、何と羨ましいことだろうか。かつて李氏朝鮮は中国への卑屈な服従関係と、不正腐敗を覆い隠す名分として、慕華思想という言葉を用いた。誇りを失った李氏朝鮮の末路は、亡国しかなかった。と評している。


title: 大飯高浜インターチェンジ

text: 大飯高浜インターチェンジ（おおいたかはまインターチェンジ）は、福井県大飯郡おおい町にある舞鶴若狭自動車道のインターチェンジである。当インターチェンジの中に100kmポストがある。


title: ホームターミナル

text: ホームターミナルとは、情報提供サービスにおける一般家庭向け端末のこと。


title: ホームターミナル

text:
広義の意味では、一般家庭向けの（電話やFAXなども含めた）端末機器は全てホームターミナルと言えるが、米国などで始まったケーブルテレビサービスなどで専用の端末機器を一般的に「ホームターミナル」と呼んでいたことから、日本でもそれに倣いケーブルテレビ視聴用の家庭用端末をホームターミナルと呼ぶことが多い。
また、業者によってはこの端末装置をセットトップボックスと呼ぶ場合も多く、現在においては、ホームターミナルとセットトップボックスは殆んど同義語になっており、その詳細や付随解説については当該関連項目を参照の事。


title: ホームターミナル

text: セットトップボックスを参照の事。


title: レスリー・ニールセン

text: レスリー・ニールセン（Leslie Nielsen, 本名：Leslie William Nielsen OC, 1926年2月11日 - 2010年11月28日）は、カナダ出身の俳優。『裸の銃を持つ男』シリーズなどのコメディ映画で知られる。カナダ勲章受章者。


title: レスリー・ニールセン

text: カナダのサスカチュワン州レジャイナ生まれ。母親のメイベルはウェールズ系、父親イングバードはデンマーク系の警察官であった。3人兄弟であり、兄のエリク・ニールセンは政治家として1984年から1986年までカナダ副首相を務めた。親戚に俳優のジーン・ハーショルトがいる。


title: レスリー・ニールセン

text: 聴覚に問題があったが17歳で軍に入り、第二次世界大戦中にカナダ空軍で銃手として訓練を受け、退役後はトロントの演劇学校で学ぶ。ラジオのDJを経てアメリカに渡り、奨学金を得てネイバーフッド・プレイハウスや、アクターズ・スタジオでも学んだ。


title: レスリー・ニールセン

text: 1948年にテレビデビュー。当初はアクション映画を中心に出演する一方、シリアスな作品においても活躍していた。この頃の出演作に『禁断の惑星』『ポセイドン・アドベンチャー』などがある。1960年代以降はテレビ映画でも活躍する。コメディ作品の初出演は、1980年公開の映画『フライングハイ』である。これによって、ニールセンに新たな魅力が加わった。


title: レスリー・ニールセン

text: 『フライングハイ』でニールセンが演じたのは、ストーリー半ばから登場する搭乗客「ルーマック医師」役である。同作でニールセンは、冷静な表情でナンセンスなジョークを言ったり、とんちんかんな勘違いをして顔色を変えるなどといったコメディシーンを見事に演じ切った。『フライングハイ』制作スタッフによると、この映画への出演をニールセンに打診した際、ニールセンは思うところがあったらしく、OKともNOとも言わずに発言を保留した。そこでスタッフは、1950年代に制作・公開された『Zero Hour』のビデオをニールセンに渡した。ニールセンは『Zero Hour』を観終えて、自分の役回りや台本のあちらこちらに散りばめられた台詞の意味を理解し、この作品において彼ならではとも言える演技を見事に披露する。これ以降、コメディ作品でのニールセンの存在が確立されたという（2003年発売の同映画DVD特典において、当時の制作スタッフが同趣旨のコメントをしている）。


title: レスリー・ニールセン

text: 1988年に『裸の銃を持つ男』が大ヒットしてからは、もっぱらコメディ作品に出演するようになる。コメディ作品でのニールセンは、一見銀髪の渋い紳士だが、やることなすことヘマばかりという役どころが定番だった。ドジを踏むときにおかしな表情を見せるかと思えば、周りでは大騒動が起きているのにニールセンだけくつろいだ面持ちで飲食するなどのシーンも見られる。


title: レスリー・ニールセン

text: 日本では『裸の銃を持つ男』のイメージがあまりに強烈だったため、以降に日本で公開されたニールセン出演作品の多くに『裸の……』『……を持つ男』という邦題が付けられるようになった。日本の人気番組『加トちゃんケンちゃんごきげんTV』や『志村けんのだいじょうぶだぁ』にも登場し、加藤茶や志村けんらと競演したこともある。ゴルフ好きで、ゴルフものの作品への出演（邦題『裸のクラブを持つ男』）や著作もあるが、内容はもちろんおふざけである。


title: レスリー・ニールセン

text: 私生活では4度結婚し、2人目の妻との間に娘が二人いる。


title: レスリー・ニールセン

text: 2010年11月28日、フロリダ州のフォートローダーデールの病院にて、肺炎とそれに伴う合併症の為に死去した。。


title: 須坂藩

text: 須坂藩（すざかはん）は、信濃国高井郡（現在の長野県須坂市常盤町）にあった藩。政庁は須坂陣屋。


title: 須坂藩

text: 須坂藩の藩祖は、堀直政の四男・堀直重である。この堀氏は、堀家の家老であった奥田直政に堀姓を与えたことが起源であり、豊臣秀吉の重臣であった堀秀政の一門家老ではあるが、その直系子孫ではない。


title: 須坂藩

text: 直重は早くから徳川家に近づき、徳川秀忠に献身的に仕えたことから、外様大名でありながら譜代大名に準じる待遇を求めたが入れられなかった。当初は1万2000石で立藩したが、第2代堀直升は下総国矢作2000石のうち、1000石を次弟の堀直昭に、三弟と末弟にそれぞれ500石を分知したため、須坂藩は1万石となった。


title: 須坂藩

text: 歴代藩主の多くが大番頭や大坂・駿府・二条城の加番、伏見奉行などの職についている。第9代藩主・堀直皓は藩校「立成館」を創立する。第11代藩主・堀直格は、藩士黒川の協力を得て『扶桑名画伝』を著わす。第12代藩主・堀直武は、先代直格の発案による薬用人参、吉向焼などの国産物育成を中心とした藩財政の改革を行い、さらに心学の導入によって藩政改革を進める。野口源兵衛らを登用した財政改革を行なったが、領民の支持を得られなかったこと、藩財政の逼迫をさらに招いたことから、藩政改革に失敗した。


title: 須坂藩

text: 幕末の藩主・第13代堀直虎は、家老ら41人を粛清し藩政を大きく改革し、洋式軍制を導入する。幕政にあっては、維新の中にあり大番頭等を経て若年寄兼外国総奉行に任じられ、慶応4年（1868年）1月、徳川慶喜に自分の意見が聞き入られなかったため、江戸城中で諌死する。勝海舟は、乱心して自害したとしている。


title: 須坂藩

text: その後須坂藩は従来の佐幕の方針を転換し、小山・結城、北越、会津に出兵。信濃国内の諸藩の中でも特に大勢の藩兵を送り、新政府への恭順の姿勢を明確にした。最後の藩主・堀直明は版籍奉還により藩知事となる。明治4年（1871年）の廃藩置県で須坂藩は廃藩となって須坂県となり、同年11月、須坂県は長野県に編入された。


title: 須坂藩

text: 須坂藩主は文芸に秀でていた。特に直格は扶桑名画伝のほか、数々の絵画史に関する著作を行い、様々な藩主と交流している。


title: 須坂藩

text: 1万2000石→1万石、外様、柳間、陣屋


title: シャルダン

text: シャルダン


title: 小浜西インターチェンジ

text: 小浜西インターチェンジ（おばまにしインターチェンジ）は、福井県小浜市にある舞鶴若狭自動車道のインターチェンジである。


title: 小浜西インターチェンジ

text: 当初、敦賀方面延伸までの仮出入口として計画されたものの、2000年（平成12年）に地元自治体や住民などの強い要望もあり、舞鶴方面のみ出入りできるハーフインターチェンジとして正式に整備される方針となった。小浜、敦賀方面開通後も舞鶴、吉川JCT方面へのハーフICとなる予定であったが、地元自治体や住民の要請により、フルインターチェンジとして整備されることとなり、2009年（平成21年）度から工事着手、2011年（平成23年）7月16日に開通した小浜IC方面への延伸の際に、フルインターチェンジとして完成した。上り線の出入口は平面交差となっているが、信号機は設置されてない。


title: 丸岡藩

text: 丸岡藩（まるおかはん）は、越前国（現在の福井県）坂井郡などを支配した藩。居城は丸岡城（現在の福井県坂井市丸岡町霞）。


title: 丸岡藩

text: 丸岡は戦国時代、織田信長配下の勇将・柴田勝家の養子・柴田勝豊が治めていた。勝豊が賤ヶ岳の戦い後に病死すると、青山宗勝・青山忠元父子が入った。青山氏は慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いで西軍に与したため、戦後に改易された。代わって越前福井藩に入った結城秀康の重臣・今村盛次が2万5000石で入ったが、慶長16年（1611年）の福井藩重臣による内紛に巻き込まれて流罪とされた。その後の慶長18年（1613年）5月、徳川家康のもとで仕えて「鬼作左」の異名をとったことで有名な本多重次の子・本多成重が4万石を与えられて入り、秀康の後を継いだ松平忠直を本多富正と共に補佐した。大坂の陣でも活躍し、武功を挙げている。寛永元年（1624年）、忠直が豊後国に流罪とされると、成重は4万6300石に加増され、福井藩から独立した大名として取り立てられた。成重とその子・本多重能、そして孫の本多重昭の3代は検地・城下町の整備・新江用水の新設など、藩政の確立に尽力したが、重昭の子・本多重益は酒色に溺れては無能の上、家臣の本多織部と太田又八の間で内紛が起こり、遂に元禄8年（1695年）に幕命により改易されてしまった。


title: 丸岡藩

text: 代わって戦国時代のキリシタン大名で有名な有馬晴信の曾孫・有馬清純が越後糸魚川藩から5万石で入部する。第2代藩主・有馬一準の時代である正徳元年（1711年）に外様大名から譜代大名へ格上げされた。第5代藩主・有馬誉純は若年寄、第8代藩主・有馬道純は老中という幕府の要職に就任した。特に誉純の代は安永元年（1772年）から約50年間という長期にわたって藩主を務め、藩政改革を行なって藩政を安定させた上、藩校である平章館の設立や藩史・地誌の編纂に力を注ぐなど、文化面でも大いに貢献した。明治2年（1869年）6月、道純は版籍奉還により丸岡藩知事となり、明治4年（1871年）9月の廃藩置県により、道純は東京に移住して丸岡藩は廃藩となったのである。


title: 丸岡藩

text: 譜代 4万3000石


title: 丸岡藩

text: 外様→譜代 5万石


title: ビルディング

text: ビルディング（）なお、建物としてのビルの種類として、以下のものがある。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: 『ミクロコスモス』（ドイツ語："Mikrokosmos", ハンガリー語："Mikrokozmosz"）Sz. 107, BB 105は、バルトーク・ベーラが1926年および1932年から1939年にかけて作曲した全6巻、153曲の小品からなるピアノのための練習曲集。ピアノ演奏の教材として企画され、難度が漸進的に上がっていくように構成されている。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: バルトークは1940年にアメリカに亡命する直前に、ハンガリーの全国紙『マジャル・ネムゼト』（"Magyar Nemzet"）に掲載されたインタビューにおいて、この曲集が生まれるにはいくつかの理由があったことを述べている。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: 作曲に至る動機において、教育的意図が強かったことは明らかだが、既に作曲の最初期の段階において難易度の高い曲を作曲していることから、「教育的」という概念はより広い範囲で理解されるべきであろう。この曲集はピアノ教育の枠を越え、バルトークの音楽語法を知る上でもよい研究材料とされている。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: なお、バルトークの遺した自筆譜の研究によれば、ほとんどの曲は1932年から1933年において作曲され、第1巻の36曲のうち最も易しい曲を含む19曲が1939年に書きあげられていることや、1926年には実際は81番の他にも137番『ユニゾン』および146番『オスティナート』のスケッチが作成されていたことが判明している。数十曲は1913年に出版された『バルトーク＝レショフスキー・ピアノ教本』への言及を含むが、これらの曲が実際にこのピアノ教本の改訂版のために、ミクロコスモスとは独立して作曲されたのかは判然としていない。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: 元々がピアノ練習曲集であるため、ほとんどが演奏時間1分弱から2分程度までのごく短い曲だけで構成されている。様々なキャラクターの短い曲が集合していることなども含め、ミクロコスモス（小宇宙）の名はこれにちなむものである。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: 教本として使う際のアドバイスとしてのバルトークの指示が添えられている。それによれば、4巻までは初歩段階であり、特に3巻までは習いはじめてから1-2年のうちには修得するようにとある。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: 最初は両手を移動させず、左右が同じ動きをなぞる練習から始まる。旋律と伴奏、といった決まり切った形を取る曲は少なく、対位法的な技術が多く含まれる曲が多い。また歌を伴った曲が含まれている。なお、音階練習等は含まれていない。作曲者自身が、これについては音楽教師が知っているはずだから、他の教本で学んで欲しいとの注釈をつけている。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: バルトークはピアノ教育にも関心が深く、子供用のピアノ曲集として他に「子どものために」などが、また、ピアノ教則本として「バルトーク＝レショフスキー・ピアノ教本」（レショフスキー・シャーンドルとの共著、1913年）がある。これらがやや初期の作品で民族音楽的な傾向が強いのに対して、『ミクロコスモス』はそれら民族的な曲以外にも、対位法を活用したバッハや性格的小品の大家であるシューマンを讃えるとして彼らの作風を模倣した曲や、複数の旋法を使ったものや調性が揺れ動く無調的な曲、複雑なリズム構造を導入した曲など、より広く現代音楽的な曲などの多様な作品を含む。そのため「ピアノを通しての現代音楽への入門書」との評がある。はじめの方はとても易しく、初心者用の曲である。あとに進むにつれてどんどん難易度が上がっていく。6巻後半の曲、特に148番以降の『ブルガリアのリズムによる6つの舞曲』とバルトーク自身が題した6曲（ピアニストのハリエット・コーエンに献呈している）は、コンサートでのアンコールなどにも用いられる。なお、バルトークが生前最後にブダペストで演奏会を開催した際も自らこの6曲を演奏した。


title: ミクロコスモス (バルトーク)

text: また3巻から6巻のうち7曲は、バルトークがディッタ夫人と共演する演奏会のために2台ピアノ用に編曲している（『2台のピアノのための「ミクロコスモス」からの7つの小品』）。


title: 平山亨

text: 平山 亨（ひらやま とおる、1929年3月19日 - 2013年7月31日）は、株式会社レッド・エンタテインメント・デリヴァー取締役。東映では、助監督（映画）、映画監督、テレビプロデューサーを務めた。作詞家として八手三郎および田中守のペンネームを用いている。映画監督の松村昌治（中山昌一）は義兄。


title: 平山亨

text: 1929年に母の実家の名古屋市で4人兄弟の長男として出生。父は鉄道省勤務。出生時の自宅は東京都だったが、転居を繰り返して東京都と名古屋市で育つ。


title: 平山亨

text: 旧制中学校時代の1944年には、学徒動員で防空壕作りや疎開工事、工場勤務などの勤労奉仕に従事した。


title: 平山亨

text: 終戦後の1947年4月に青山学院専門学校（現・青山学院大学）の英文科に入学。1948年4月に旧制高等学校の成蹊高等学校（現・成蹊大学政治経済学部心理学科）に入り直す。翌1949年の学制改革に伴う旧制高校廃止により、旧帝国大学受験が可能になったため、東京大学文学部に合格して入学した。東京大学文学部美術史科の同期生には映画監督の奥中惇夫がおり、後に『悪魔くん』で再会を果たす。


title: 平山亨

text: 東大では竹内敏雄にヘーゲル美学を学びながらも興味を持てず、映画監督を目指す。卒論テーマは「人間の生き熊の美学」。大学卒業に際し、映画会社やマスコミ関係の就職試験を受けるもすべて不合格となったため、卒業を1年延期して知人の紹介で各映画会社のアルバイト助監督を経験。2回目の試験で東映株式会社の入社試験に合格し、1954年3月に東京大学文学部美術史科を卒業。3か月の試用期間を経て、東映株式会社に入社。同期には、高岩淡、小西通雄、佐伯孚治らがいた。


title: 平山亨

text: 東映京都撮影所の製作部制作課に配属され、松田定次監督に師事し、松田組の助監督となって主に時代劇を担当する。『笛吹童子』で初のテレビ時代劇助監督を務めた。助監督生活は9年におよび、130本以上の作品に参加した。


title: 平山亨

text: 1963年に34歳で映画監督に昇任し、『銭形平次 捕物控』で初監督。翌1964年には義兄で後に監督になる松村昌治に指導を受け、東伸テレビ映画のテレビ時代劇『それからの武蔵』『水戸黄門』で初の単独脚本を手掛け、このときにペンネームとしてを使い出した。これは、常套句の「なんでもやってみよう」⇒「やって みろ」が由来である。


title: 平山亨

text: 1964年に『三匹の浪人』を監督。京都撮影所では計2本の作品を監督したが、テレビの急速な普及で映画の制作本数が激減してその後は仕事がなくなり、1965年12月に京都撮影所から東京に異動。東映本社のテレビ部企画者補佐の辞令を受ける。後に東映テレビ事業本部長となる次長の渡邊亮徳の下でテレビ部プロデューサーに就任し、活動を始める。


title: 平山亨

text: 1966年7月にはテレビ部企画者に昇進し、同年10月には宮崎慎一から提案された『悪魔くん』でテレビドラマを初プロデュース。


title: 平山亨

text: 『キャプテンウルトラ』『仮面の忍者 赤影』『ジャイアントロボ』『柔道一直線』などの人気番組を次々と担当し、特に1971年4月より放映開始の『仮面ライダー』は大ヒットとなる。同番組の生みの親の1人として知られるようになって以降も東映制作の数々の石ノ森章太郎原作のテレビ特撮番組を手掛け、一時は石森プロに毎日のように出入りした。


title: 平山亨

text: 『仮面ライダー』より番組楽曲の作詞を行うようになり、主に八手三郎名義でエンディング曲を、田中守名義で挿入歌を手掛けた。平山個人のペンネームとして使われた「八手三郎」は、平山が所属していた東映テレビ事業部（現在は機構改革により映像本部テレビプロデューサー集団）の共同ペンネームとなり、引き続き使われている。


title: 平山亨

text: 1976年10月には子供番組担当の東映テレビ企画営業第二部が新設され、部長代理に就任。翌1977年6月には渡邊亮徳の進言で部長に昇進するが性格的に管理職に向かず、長時間の会議やデスクに張り付く仕事に困惑し、1979年3月には仮病を使って部長職を自ら辞任し、部長代理兼企画に降格した。


title: 平山亨

text: この間、1977年4月開始の『氷河戦士ガイスラッガー』で初めてアニメをプロデュースした。この他に担当したアニメ作品には、『激走!ルーベンカイザー』『ピンク・レディー物語 栄光の天使たち』がある。


title: 平山亨

text: 1984年より特撮雑誌『宇宙船』に、「私の愛したキャラクターたち」と題して地獄大使や甲賀幻妖斎など自身が手がけた脇役たちを主役とした小説を連載した。これを皮切りに、テレビで描ききれなかった設定を主に小説の形で多数執筆している。


title: 平山亨

text: 1984年3月に55歳で定年を迎え、以後は60歳になるまで嘱託で東映に勤務し、引き続きプロデューサー職を務めた。


title: 平山亨

text: 嘱託となってからの主な仕事は日曜朝9時の東映不思議コメディーシリーズのみとなり、自由な時間が増えたことからファンと交流したほか、妻の親族の後継者が不在になった神社で40日間の講習を受け、1988年から1991年にかけて神主を務めた。


title: 平山亨

text: 1989年3月に60歳を迎え、嘱託も定年となる。東映での最後のプロデュース作品は、1988年12月終了の『じゃあまん探偵団 魔隣組』であった。退職後は、3人ほどの仲間で企画集団ミラクルメーカーズというグループを結成し、同グループは2008年に名称を無限界と改めた。


title: 平山亨

text: 1991年から2004年までは劇団いろは、1993年から1999年までは東映アカデミー、1992年から1994年までは代々木アニメーション学院でそれぞれ講師として、指導にあたった。


title: 平山亨

text: 1995年に脳出血で倒れたが、その後も自らを慕う若手によるテレビ番組やオリジナルビデオの監修や執筆活動、演劇ボランティアや舞台演出など、旺盛な活動を行なった。2002年から2004年にかけては、円谷映像で企画を担当した。


title: 平山亨

text: 2006年、株式会社レッド・エンタテインメント・デリヴァーに取締役として就任。


title: 平山亨

text: ボランティア活動にも関心を示し、2007年には不用品を収集して支援活動にあてるボランティアサークル「ゆうあい」の顧問に就任するなど、親と子が無理せず参加できる取り組みに着目した。


title: 平山亨

text: 私生活では、1957年11月に28歳で20歳の女性と結婚、息子2人をもうける。


title: 平山亨

text: 2011年4月より肺炎で長期入院、その後も入退院を繰り返し、一時は集中治療室で闘病生活を送る。心臓肥大や軽い糖尿病、脳梗塞の持病も抱えていた。


title: 平山亨

text: 2013年7月31日、心不全により埼玉県狭山市の病院で死去。 。戒名は“映楽院亨山徳成居士”。


title: 平山亨

text: 2013年8月4日、平山ゆかりの関係者が集い、「お別れ会」が行われた。当日はプロデュース作品に関わったスタッフや殺陣師、俳優などが参列し、鈴木武幸、佛田洋、三池敏夫、堀田眞三、桜木健一、吉沢京子、岡田勝、藤岡弘、、宮内洋、村上弘明、高杉俊介、新堀和男、高野浩幸、金子吉延、萩原佐代子、ショッカーO野、鈴村展弘らが顔を合わせ、故人を偲んで冥福を祈った。


title: 平山亨

text: 自身の仕事について平山は、金儲けはできないが面白いものを作ることができると自負しており、視聴率を取ることにも自信を語っていた。


title: 平山亨

text: スターシステムで知られる東映時代劇のノウハウを、『仮面ライダー』など新しいキャラクターを生み出すに当たって「カタ型の美」を取り入れようとした本社テレビ部事業部長・渡邊亮徳によって、京都で時代劇にかかわってきた平山は、東映本社テレビ事業部に配属される。以後、単純明快な作風のヒーロー番組を多期に渡って輩出し、1970年代以降の東映特撮路線へとつなげていった。


title: 平山亨

text: 平山の人物像として、藤岡弘、野田昌宏をはじめ、温厚さや人柄の良さを挙げる関係者は多い。


title: 平山亨

text: ファンとの交流にも積極的で、同人誌への取材協力やイベントへの出席も数多い。特撮監督の佛田洋は、学生時代に電話帳で調べた平山の自宅にいきなり電話をかけたにも関わらず、平山が真摯に応対してくれた上、撮影所に迎え入れて話を聞いてくれたとして、その優しい人柄に感謝した、と振り返っている。同様に監督の鈴村展弘も中学生時代に撮影所の見学をさせてもらうなど親切にしてもらい、その体験から演出の仕事に興味を持つようになったと語っている。


title: 平山亨

text: 平山本人は円谷英二に憧れていて、ずっと会いたいと思っていたが、自分の仕事が忙しくてなかなか面会を申し込む余裕がなく、そのうち、そのうちと思っているうちに円谷が亡くなってしまい、円谷に会う機会を永遠に失ってしまったことを深く後悔した経験があるため、自分のファン達には同じ思いをさせたくないと考え、ファンからの面会の申し込みには出来る限り応えるよう心がけている旨を語っていた。


title: 平山亨

text: 生前のインタビューでは、自身の人生を振り返り『仮面ライダー』のように辛いことの連続であったが、結果的には良かったと述べている。また『仮面ライダー』をはじめとする作品を制作した東映生田スタジオでの日々は青春の1ページであり、同所が続いていくことを望んでいたと述べている。


title: 平山亨

text: 京都撮影所から異動した当時のテレビ部は他署から同情されるような部署であり、平山もプロデューサーの仕事がどういうものかわかっていなかったことから真剣に悩み、職安へ行ったこともあったという。


title: 平山亨

text: 『仮面ライダー』第9話・第10話の撮影中の事故で主演の藤岡弘が重傷を負い、出演続行が不可能と判明した時には、緊急企画会議で「本郷猛の死亡案」に傾く毎日放送側やスタッフに対して平山は「子供たちのオールマイティーの夢を壊すわけにはいかない（議事録より）」として頑なに反対し、2号ライダー（一文字隼人）の起用と翌年の藤岡の番組復帰につなげ、ひいては同作品を2年近くにわたり継続させた。この措置が同作品のシリーズ化につながり、後年に残るセールスを実現させている。こういったことからも藤岡は平山を「私の師」として敬愛しており、彼が死去した際には自分のブログでも悼んでいる。


title: 平山亨

text: 『仮面ライダーアマゾン』のオープニングテーマの冒頭で響く「ア・マ・ゾーン！」の掛け声は、平山の発想によるものである。2010年7月4日に科学技術館にて行われたトイフェスティバルの岡崎徹のトークショーで、飛び入り参加した平山自らが「密かな自慢」として披露した。


title: 平山亨

text: 『がんばれ!!ロボコン』では、「ロボコンに100点を！」というファンレターがたくさん届き、メインライターの上原正三も「たまには、100点でも良いのではないか？」と100点を取る脚本を提案したが、「ロボコンに100点を出すと視聴者が離れる」と考え、断り続けた。なお、同作品の最終回では、ロボコンに番組最高の500点が与えられている。


title: 平山亨

text: 特撮作品で組んだ山田稔とは親交が深く、自身の著書によると、実現はしなかったがプロデューサーを務めた『ペットントン』のパイロット監督を山田に依頼したり、亡くなる直前の山田の病床を見舞っていたという。


title: 平山亨

text: 平山は東映テレビ部の渡邊亮徳と交友のあった朝日ソノラマ編集長の坂本一郎から、脚本家の伊上勝や辻真先、出版社の小学館や講談社などを紹介を受け、いずれも長きに渡る関係を築いた。このことから、平山は「東映の子供番組は坂本抜きに語れない」と述べている。


title: 平山亨

text: 伊上については、東映京都で助監督を務めていた時代に平山が他社作品の『隠密剣士』を観て興味を持ち、『悪魔くん』でプロデューサーを務めた際に坂本に伊上の紹介を要望し、起用した。平山は自身のプロデュース作品のほとんどで伊上を第1話の脚本に起用し、事実上のメインライターを任せていた。東映プロデューサーの阿部征司は、平山が具体化できていないアイデアをぶつけても伊上は躊躇なく引き受けていたと証言しており、平山は伊上に依存していた部分もあると述べている。


title: 平山亨

text: 著書として『仮面ライダー名人列伝』や『東映ヒーロー名人列伝』などがある。ここでは、関わった作品ごとに、プロデューサー・監督・俳優・スーツアクターなど、多くのスタッフ・キャストに触れて、「名人である」と評している。


title: 平山亨

text: 一戸建ての自宅は、『超人バロム・1』第22話の「平山眼科」など、よく作品中のロケに使われていた。また、『仮面ライダーV3』第5話・第6話の遺影など、平山の肖像写真が劇中で使われることもあった。


title: 平山亨

text: ほか、130本以上以下は、クレジットされていないが、企画協力などを行った作品である（『東映ヒーロー名人列伝』による）。


title: ケーブルモデム

text: ケーブルモデムとは、ケーブルテレビ(CATV)の基盤上で高周波チャンネル経由の双方向データ通信を実現するネットワーク・ブリッジ兼モデムの一種である。ケーブルテレビのネットワークが持つ高帯域幅を利用してブロードバンドインターネット接続を提供するのに主に使われている。特にオーストラリア、ヨーロッパ、北アメリカ、南アメリカで広く使われている。アメリカ合衆国だけでも2009年中ごろ時点で約3800万台のケーブルモデムが使われていた。


title: ケーブルモデム

text: Hybrid Networks は1990年、世界初の高速かつ非対称（下り方向だけ特に高速）なケーブルモデム・システムを開発し特許を取得した。Hybrid Networks は一般家庭などのインターネット接続には非対称な通信で十分だと判断していた。この点は重要である。CATVシステムは本来放送のために下り方向の通信容量が極めて広くなっており、上り方向の高速化は高くつくという問題があった。また、上りと下りの速度が異なるため、それぞれの方向で全く異なるプロトコルを採用しても、全体として双方向のリンクを構築する技法を確立したという点が重要である。初期のシステムでは上り方向に通常の電話回線を使うことが多く、ケーブルだけで双方向通信を実現したものは稀だった。後にケーブルのみで双方向通信を実装する方式が一般化したが、基本的なアーキテクチャは今も変わっていない。


title: ケーブルモデム

text: LANcityは早くからケーブルモデムを開発した会社で、その独自システムはアメリカで広く採用された。LANcityは に買収され、Bay Networks はノーテルに買収された。その後ノーテルはケーブルモデム事業を としてスピンオフさせた。ARRISはDOCSIS準拠のケーブルモデムおよびCMTS（局側でケーブルモデムとインターネットとを接続するシステム）を製造し続けている。


title: ケーブルモデム

text: ゼニス・エレクトロニクスの独自プロトコルを採用したケーブルモデム Zenith Homeworks は1993年に登場した。アメリカおよび海外のいくつかのケーブルテレビ網で採用された。


title: ケーブルモデム

text: も早くからのケーブルモデム業者の1つで、DOCSISにより標準化されるまでは独自システムで成功していた。CATV局側のブリッジ "ComController" とケーブルモデム "ComPort" があり、ネットワーク管理システムには HP OpenView を基盤として採用していた。また、上り信号をまとめる際にノイズが発生する問題に対処するためマルチプレクサを後に開発した。Com21の独自プロトコルは Asynchronous Transfer Mode (ATM) をベースとしていた。Com21はDOCSIS準拠のケーブルモデムも開発したが、2003年に倒産した。Com21の資産はARRISが引き継いでいる。


title: ケーブルモデム

text: CDLP (Cable Data Link Protocol) はモトローラの独自システムである。CDLPカスタマ構内設備 (CPE) は、上り信号経路として公衆交換電話網 (PSTN) とケーブルネットワークの両方をサポートしていた。しかしPSTNには欠点が多く、ケーブルのみで上り下り両方を伝送する方式が主流となっていった。ケーブルのみで上り下りを扱えるケーブルモデムはデジタル加入者線 (DSL) サービスとも互角に対抗できた。CDLP規格は現在ではほとんど使われておらず、多くのプロバイダーは DOCSIS を採用している。モトローラの CyberSURFR はCDLP規格を採用したケーブルモデムの一例で、下りのピーク性能は10Mbit/s、上りピーク性能は1.532Mbit/sである。CDLPは下り最大帯域幅として30Mbit/sまでをサポート可能で、複数のケーブルモデムを使うことでこれを達成できる（チャネルボンディング）。


title: ケーブルモデム

text: オーストラリアのISPであるは1996年にケーブルモデムの試験を開始したときCDLPを採用した。その後シドニー、メルボルン、ブリスベンではケーブルテレビのインターネット接続ではCDLP方式のみが利用可能という期間がしばらく続いた。その後DOCSISとCDLPが併用された期間があり、2004年にCDLPが廃止されDOCSISのみとなった。


title: ケーブルモデム

text: 1990年代中ごろ、IEEE 802 委員会はケーブルモデムの標準化を行うワーキンググループ (802.14) を創設した。それなりの成果はあったが、北米のケーブルネットワーク業者が当時できたばかりの DOCSIS 仕様の支持を表明したため、IEEEとしての標準化を断念した。


title: ケーブルモデム

text: 1990年代末、アメリカのケーブルネットワーク各社が "MCNS" というコンソーシアムを結成し、オープンで相互運用可能なケーブルモデムの仕様策定を急いだ。標準化を急ぐため、当時主流だった独自システム2種の技術を組み合わせるという方針になった。すなわち、物理層はモトローラのCDLPを採用し、MAC層はLANcityのシステムを採用するというものである。最初のドラフト仕様が完成すると、MCNSはにこれを託した。CableLabsはケーブルネットワーク各社が研究開発目的で1988年に設立していた非営利団体である。CableLabsは仕様の保守を行い、各種標準化団体（特にとITU）にその仕様を規格として提案し、ケーブルモデム装置の準拠試験プログラムを開発し、各種拡張仕様のドラフトを作成した。今では実際に運用されているケーブルモデムはほぼ全てDOCSISのいずれかの版に準拠している。アナログテレビにはヨーロッパのPALとアメリカのNTSCがあるため、DOCSISはそれぞれに対応した版に大きく分けられ、ヨーロッパ向けはEuroDOCSISと呼ばれる。大きな違いはチャネル周波数で、アメリカでは6MHz、ヨーロッパでは8MHzとなっている。ほとんどの地域でDOCSISに準拠したケーブルモデムが採用されている。


title: ケーブルモデム

text: VoIP (Voice over Internet Protocol) によるIP電話が登場し、ケーブルモデムもVoIPをサポートするよう拡張された。ケーブルテレビサービスを提供する会社の中にはIP電話機能も提供するところがあり、テレビとインターネットと電話をケーブルで提供することでPOTSの電話回線を不要にする。


title: ケーブルモデム

text: 多くのケーブルネットワーク業者はに基づいてVoIPサービスを提供している。PacketCableは1つのケーブル伝送システムで高速インターネットとVoIPの両方を提供可能な規格である。伝送路全体についてQoSを保証できるなど、従来の独自方式に対して様々な技術的利点がある。


title: ケーブルモデム

text: ケーブルテレビ業者のVoIPサービスを使う場合、E-MTA (Embedded Multimedia Terminal Adapter) というカスタマ構内設備がよく使われる。E-MTAはケーブルモデムとVoIPアダプタを1つにしたものである。


title: ケーブルモデム

text: ケーブルモデムはに準拠したネットワークブリッジであり、イーサネットのネットワークとケーブルとを接続する。すなわち、利用者のLANとケーブルネットワークの間でイーサネットのフレームを橋渡しする。また、データをケーブル上で伝送するには変調が必要であるため、ケーブルモデムはモデムとしても機能している。


title: ケーブルモデム

text: OSI参照モデルと対照すると、ケーブルモデムは物理層とデータリンク層の役割を持つ。ケーブルモデム自体にIPアドレスを持つ場合、さらに上の層の機能も持たせている。


title: ケーブルモデム

text: 物理層はLANインタフェース側のイーサネットとしての物理層部分(PHY)と、HFCインタフェース側のDOCSISで定義されているケーブル固有の物理層部分(PHY)とがある。ケーブルモデムは、このケーブル固有のPHYがその本質である。ネットワーク層としては、自前のIPアドレスを持つIPホストとして実装されており、ネットワーク運用者がこの装置を保守するのにそれを使う。トランスポート層では、ケーブルモデムは自前のIPアドレスと対応したUDPをサポートし、ポート番号に基づいたフィルタリング機能をサポートしている。それにより、例えば利用者のLAN上を流れるNetBIOSのトラフィックが出て行くのを阻止する。アプリケーション層では、ケーブルモデムは管理・保守のためのプロトコル（例えばDHCP、SNMP、ファームウェア自動更新のためのTFTP）をサポートしている。


title: ケーブルモデム

text: ケーブルモデムによっては、ルーターとDHCPサーバの機能を持っており、LAN上のIPアドレスを決定するサービスを提供できる。しかし、データのフォワーディングとネットワーク構成の観点から言えば、ケーブルモデムとしての本来の部分とルーターとしての部分は区別する必要がある。ルーターとしての部分は自前のIPアドレスとMACアドレスを持つ。


title: 骨形成不全症

text: 骨形成不全症（こつけいせいふぜんしょう、OI: Osteogenesis Imperfecta）は、易骨折性・進行性の骨変形などの骨脆弱性を示す病状に加え、様々な程度の結合組織の病状を示す先天性の疾患である。小児慢性特定疾患に指定されている。


title: 骨形成不全症

text: 骨形成不全症の原因は、一般的には結合組織の主要成分であるI型コラーゲンが生まれつき少なかったり（量的異常）、しっかりしていなかったり（質的異常）する様々な異常による。I型コラーゲン遺伝子の異常が原因であるが、この遺伝子に異常を認めない症例もある。


title: 骨形成不全症

text: 骨形成不全症は、臨床病型の類型化が試みられ、シレンス (Sillence) 分類がよく使用され、I型からIVまでに分類されている。臨床像の多様性に相当するように、I型コラーゲンの異常も多岐に及び、分子異常の種類と重症度の間にある程度の相関がある。骨形成不全症の臨床像は非常に多彩で、生まれてすぐに死亡してしまう重症型から、偶然発見される殆ど無症状の症例まである。


title: 骨形成不全症

text: 臨床症例は、易骨折性・進行性の骨変形などの長管骨の骨脆弱性と脊椎の変形に加え、成長障害、青色強膜、象牙質形成不全、難聴、関節・皮膚の過伸などの症状がある。Sillenceは、合併症である青色強膜、象牙質形成不全の有無により臨床像の臨時分類を行っており、疾患の臨床像をある程度把握可能である。


title: 骨形成不全症

text: 診断はI型コラーゲンの遺伝子異常が固定されれば確定されるが、巨大な遺伝子であること、I型コラーゲン遺伝子の異常を認めない例も存在することが示されており、遺伝子診断には限界がある。実用的には骨密度が低下していることが示されており、特に腰椎の骨密度の低値が診断に重要である。臨床像・レントゲン所見・骨密度の評価を合わせ総合的に診断を行っているのが現状である。


title: 骨形成不全症

text: 治療は確立した方法はなく、病例毎に試行錯誤が繰り返されることが多い。手術的治療としては、髄内釘による長管骨の骨折変形予防、変形の骨切矯正、脊椎の後方固定術などが行われる。


title: 骨形成不全症

text: 重症例については、整形外科的な十分なサポートの上に慎重な理学的治療法が必要とされる。薬物療法ではカルシトニンに加え、最近ではビスホスホネートの有効性が示され、先進的医療としては骨髄移植の有効例も報告されている。


title: 骨形成不全症

text: いずれの治療法も、個々の病例において、慎重な判断のもと、行われるべきであり、すべての病例に共通した治療法がないのが骨形成不全症の特徴であり、治療にあたっては長期的な予後まで考慮した慎重な判断が必要である。


title: 骨形成不全症

text: 発生頻度は約2万人に1人という報告が多い。Sillence Barlowはオーストラリアでの発生頻度を臨床病型別に検討し、I型：2.8万人に1人、II型：6万人に1人、III型：約7万人に1人、IV型：20万人に1人と報告している。


title: 骨形成不全症

text: 実際の患者発生頻度を正確に把握することは困難で、特に軽症例のI型は家族の発生によりはじめて明らかになる場合も多く、発生患者を全例把握することは困難である。発生頻度に地域・人種差はないとされている。


title: クレア

text:
クレア
英語圏の女性名。クララの異形。フランス語名のクレールなどに相当する。


title: クレア

text: ヨーロッパ系の女性名。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『マイト・アンド・マジック』（Might and Magic、略：M&M、マイトマ）は、米国ニュー・ワールド・コンピューティング社（後、3DO社に吸収）から発売されたコンピュータ・ロールプレイングゲームのシリーズ。主な開発者はジョン・カネガム（）。日本語版はスタークラフト（1-5）およびイマジニア（6-9）から発売された。


title: マイト・アンド・マジック

text: 本編RPGシリーズ以外にも、『ヒーローズ・オブ・マイト・アンド・マジック』シリーズなどの派生作品が多数発売されている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 2003年8月、連邦倒産法第11章を申請した3DO社から、ユービーアイソフトが130万ドルで『マイト・アンド・マジック』の版権を買い取った。その後はユービーアイソフトから「マイト・アンド・マジック」の名を冠した作品が発売されている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 本シリーズは、さまざまなクラスのメンバーで構成されるパーティを操作し、一人称視点で表現された中世風のファンタジー世界を探検するコンピューターRPGである。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『マイト・アンド・マジック』以前の3DタイプのCRPGは、ダンジョンや街など限定されたエリアを冒険するものが多かったが、本シリーズはダンジョンや街だけでなく広大なフィールド全てを3Dで移動することができ、特徴的であった。


title: マイト・アンド・マジック

text: 行動範囲の制約は少なく、自由に世界を探検することができる。一部の人物などからクエストを受けられることがあり、これを達成することで経験値を得たり、物語を進展させたりすることができる。クエストを達成する順番も、特に規定されていないことが多い。


title: マイト・アンド・マジック

text: クエストを達成という目標もあるものの戦闘重視の傾向があり、シリーズを通して敵モンスターの大集団との戦闘が頻繁に発生する。


title: マイト・アンド・マジック

text: 特定の場所に行くとその日だけパーティ全員のレベルが10上がるなど、一時的ではあるが膨大なパワーアップが随所に用意されているのも特徴である。


title: マイト・アンド・マジック

text: ゲームは基本的にファンタジー風の世界観に沿っているが、シリーズの背景はSFとなっている。舞台は、Ancientsという強力な存在が星々を管理する宇宙で、それぞれの惑星あるいはコロニーはGuardianと呼ばれる存在が管理している。惑星やコロニーは一見したところ中世風の世界となっていて、パーティはその原住民（Natives）としてモンスターと戦いながらクエストを完遂していく。クエストには局所的で本筋と関わりのないものと、キャンペーンとして続いていくメインクエストがある。メインクエストを解決していくと最終的にはAncientsと関わりあっていくことが多い。


title: マイト・アンド・マジック

text: 遭遇するモンスターは基本的に巨大ネズミやメデューサ、ドラゴン、ゾンビといったファンタジーの標準的なモンスターが多いが、終盤になるとロボットなどのSF風の敵も登場する。


title: マイト・アンド・マジック

text: シリーズ『I』、『II』 は『ウィザードリィ』や『バーズテイル』とほぼ同様のインタフェースだった。通常の戦闘は、移動中にランダムで戦闘モードに切り替わるランダムエンカウント方式と、定位置で必ず敵が出現する固定エンカウント方式が混在していて、エリアに応じた敵が現れるようになっている。敵を全滅させれば、パーティの勝利となり経験値を得ることができるが、アイテムや金などは勝利後にその場で宝箱を探さなければ手に入らないという特有のシステムだった。また、遭遇する敵のレベルはパーティのレベルと連動しており、パーティのレベルを上げすぎると最強クラスの敵が続々と出現することになる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『マイト・アンド・マジックIII』、『IV』、『V』では、敵がランダムエンカウントではなくAD&D『アイ・オブ・ザ・ビホルダー』シリーズのように、あらかじめマップ上にワンダリングモンスターとして存在する方式になっており、ターン制移動するようになった。このため、離れていても双方が長距離攻撃を行うことが可能で、敵と近接すると戦闘モードになる方式である。敵は有限で、倒すと屋内においては復活することはない。屋外の敵であってもその敵の巣を破壊すれば二度と出現しなくなる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『マイト・アンド・マジックVI』以降は、『DOOM』型の滑らかにスクロールする3D画面になった。戦闘も3D空間内を移動する敵とリアルタイムに戦うシステムになったが、ターン・モードに切り替えて戦闘を行うこともできるようになっている。倒した敵はある程度の時間経過後に復活する。


title: マイト・アンド・マジック

text: シリーズを通して回復には宿屋を使わず、食料を使用してその場で休息するシステムがとられている。食糧の購入方法はIは食料品店、それ以外は酒場での購入となっている。休息をすることで、『I』では1日が、それ以外では所定の時間が経過し、睡眠中に敵に襲われる可能性もある（その場合仲間の大半が寝た状態で始まり、非常に不利な戦いとなる）。


title: マイト・アンド・マジック

text: 死や毒といった状態異常は休息では回復できず、逆に症状が悪化する。状態異常を回復するためには呪文を使うか、寺院に行く必要がある。死よりも更に深刻な根絶（Eradicated）状態があり、回復はできるものの能力値の低下や老化といったペナルティーが課される。『ウィザードリィ』におけるLOSTのようなキャラクターが永遠に失われる状態はない。


title: マイト・アンド・マジック

text: レベルアップによる能力値の変化がほとんど無いのも特徴で、ヒットポイントと攻撃回数（『VI』以降はスキルポイントも）だけが増加する。また、レベルアップには次のレベルに応じた資金が必要である。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『I』〜『V』において種族は能力への影響以外に特に意味は与えられていない。また、『VI』ではパーティに入れるキャラクターに種族を設定することはできない。


title: マイト・アンド・マジック

text: ここではパーティーに入れることができる種族のみを紹介する。『I』〜『V』ではキャラクターメイキング時に選択したクラスは変更することができない。『VI』〜『VIII』でも別系統のクラスにクラスチェンジすることはできないが、上位クラスにランクアップできる。さらに『VII』では光の道・闇の道どちらを選んだかによってランクアップするクラスが異なる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『VIII』では職業も種族として分けられており、同じ人間であっても騎士と僧侶と魔法使いが別の種族として選択できるようになっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『IX』ではこれまでのシリーズとは異なり、最初はファイター（武の道）、イニシエイト（魔術の道）の二つクラスしか選択できないが、その後の選択によってより専門的なクラスにランクアップするようになっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 以下はシステムが特殊な『VIII』〜『IX』を除いた代表的な職業。VARNと呼ばれる世界を舞台に、プレイヤーがモンスターと戦いながらクエストを解決してゆく。


title: マイト・アンド・マジック

text: 極端な自由度の高さ、マップの広大さなど、世界観で遊ぶという方向性で熱烈なユーザを獲得したシリーズ第一作。Apple IIにおいて発売され、MS-DOS等にも移植された。


title: マイト・アンド・マジック

text: 難易度は高く、最初は物語などの説明が一切無く開始され、所持金も含め開始直後は持ち物を棍棒以外持っておらず、なおかつ、目的も不明であるため初心者には不親切であった。レベルが低い間（集団攻撃魔法を唱えられるようになるまで）は非常に経験値が溜まりにくく、レベル2になるまでにも相当数の戦闘と宿屋での記録を必要としたので、日本では初期段階で投げ出す者も多かった。クエストが数多く用意されているが、クリアに関係あるものと無いものが無造作に混在しており、困難な謎解きを必要とするものもあるため、マッピングと細かい情報のメモが重要になる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 地上マップは20のエリアに区切られていて、5つの町と6つの城といくつかのダンジョンが点在している。ダンジョンと洞窟が別扱いになっており、洞窟は地下一層のみだが、ダンジョンは最大地下3階構成になっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: パーティは最大6人までで、職業は、騎士、戦士、射手、僧侶、魔法使い、盗賊の6つがある。戦士、射手、僧侶、魔法使いは魔法を使うことができる。魔法はレベル単位で区切られていて、1つの魔法レベルの中に5から8程度の呪文が入っていて、魔法レベルが1つ上がれば、そのレベルの中の魔法が全て使えるようになる。通常のキャラクターのレベルと、魔法レベルは別扱いになっており、通常のレベルが2つ上がるごとに、魔法レベルが1つ上がるようになっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: また、この作品の時点で最終局面にSFの要素が取り入れられている。表題に「Book One」と付けられていたり、マップ中にもGates to Another Worldという2作目の世界CRONにつながる（2作目のサブタイトルでもある）門があったりすることからも、シリーズ化が前提であったことがうかがえる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 日本版は画面の位置が微妙に変更され、戦闘中にモンスターの絵が表示されるなど、グラフィックが強化されている。操作方法も数字キーを使った独自のものになっている。『I』の続編で、作品内では『I』のメインクエストを完遂したパーティーがVARNにあるGates to Another Worldを通ってCRONと呼ばれる世界にやってきたということになっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 前作のキャラクターデータを引き継ぐことも可能で、前作で最大レベルのキャラでもおよそレベル7として転送される。基本システムは『I』と同じだが、『III』へつながる様々な要素が追加されている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 忍者とバーバリアンの2つの職業が追加され、アイテムも大幅に増加した。賃金を払うことでハイアリングを雇うことができるようになり、パーティの最大人数がハイアリングを入れることで最大8人になった。また、キャラクターへの追加要素としてスキルがある。スキルは二次的な要素で、レベルや職業とは無関係にキャラクターごと2つまで覚えることができる。スキルは能力を上昇させるものや、地形を通過できるようにするものなど、数種類が存在している。


title: マイト・アンド・マジック

text: 時間の概念が明確になり、1歩歩くごとに分単位で時間が経過し、一定時間の経過で夜になり、再び昼を迎えた時点で一日が経過する。180日で一年になっており、一年の経過でキャラクターも一歳年をとる。また、日にち、年数が関係したイベントも存在している。


title: マイト・アンド・マジック

text: オートマップが導入され、地図制作のスキルを覚えれば、歩いた場所のマップが自動で作成されるようになった。オートマップはいつでも見ることができる。画面上に常にマップを表示する魔法も登場した。


title: マイト・アンド・マジック

text: 魔法のシステムは前作と変わっていないが、一部の呪文が店で購入しなければ使えないようになった。その関係で魔法ギルドが追加され、ギルドに加入するための会員券を入手するイベントも各町ごとに追加された。その一方で食料品店はなくなり、食糧は酒場で購入するようになった。


title: マイト・アンド・マジック

text: 前作では同時に出現する敵の最大量は16体だったが、今作においては256体まで同時登場する。この登場数はシリーズで最大である。戦闘画面に表示されるのはそのうち16体で、敵を倒すたびに17体目以降から補充される。


title: マイト・アンド・マジック

text: オリジナルであるApple II版は前作と比べ、グラフィックの品質が大幅に向上し、操作性も改善されている。本作品では、一度に大量の経験値を与えるモンスターの存在、一時的にキャラクターレベルを200まで上げることが出来るイベント等によって、比較的楽にレベルアップが出来てしまうため、（その存在さえ知っていれば）初期の育成のつらさが比較的少ない珍しいRPGとなっている。ただし、日本語版の8ビットパソコン版では戦闘シーンのアニメーション演出がオフにできないため、大量の敵と遭遇した場合は1回の戦闘で1時間以上かかることも珍しくない。前2作でのパーティーに代わり、Terraと呼ばれる世界で新たなパーティーが冒険を繰り広げる。やがてパーティーは、2つのGurdianと呼ばれる存在の争いに巻き込まれていく。


title: マイト・アンド・マジック

text: 今作からApple II版は無くなり、DOS版がVGAに対応したことから、大幅にグラフィックが強化された。また、文字入力などを除きフルマウスオペレーションを実現している（キーボードだけでも操作可能）。これまでのエンカウント方式から、マップ上にモンスターが配置されているという形式に変更され、遠距離からも攻撃ができるようになった。


title: マイト・アンド・マジック

text:
根底のシステムには大きな変更はないが、マップの壁が1マス単位になり、一枚の壁というものがなくなった。その関係上ダンジョン系のマップは（町の地下を除き）全て32×32の広さになっている。
魔法はレベル制が排除され、店で買えば即座に呪文が使えるようになった。
各町ごとの訓練場に、上げられるレベルの上限が設定され、ひとつの町でレベルを上げつづけることができなくなった。
Xeenと呼ばれる世界で、新たなパーティの冒険が始まる。Xeenを治めていたバーロック王（King Burlock）は、永らく行方知れずとなっていた弟ローランド（Roland）と再会し、その進言に従って伝説の宝具の探索を始めた。国中の兵と財をつぎ込んだが宝具は見つからず、国政が顧みられなくなった結果、国は乱れ、王も疲弊した。ローランドの正体は邪悪なアンデッドで、Xeen卿（Lord Xeen）を自称し世界を混乱に陥れようとしていた。王の忠臣であったクロド（Crodo）は早くから異常に気づいていたものの、Xeen卿の策略で魔法の塔に幽閉されてしまう。冒険者たちは夢を通してクロドから依頼を受け、真のローランドの発見と世界の救済を目指す。


title: マイト・アンド・マジック

text: 細部の変更はあるが、ほぼIIIと同様のシステムが採用されている。街で訓練できる最大レベルは20までに制限され、クエストもこのレベルで達成できるゲームバランスに調整されている。そのため、単体で見るとシリーズの他の作品に比べて控えめなバランスに仕上がっている。ゲーム開始時に難易度（Adverturer、Worrior）が選択できるが、Worriorでもさほど難しくはならない。ハイアリングは廃止され、パーティは再び6人までとなった。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『V』とPC上で合体させてプレイすることもでき、合体後に初めて探検できるエリアも存在する。


title: マイト・アンド・マジック

text: 本作はシリーズの『I』から『IV』まで続いてきた物語の最終章に当たることもあり、これまであまり説明されることの無かった世界背景、AncientsやGuardianの存在などがマニュアルで詳細に語られている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 平面世界であるXeenの裏側であるDarksideでは、Gurdianである竜のファラオ（Pharaoh）が逆賊に包囲され居城であるピラミッドに籠城していた。ファラオ配下であったモンスターたちも突如現れたアラマー王（Alamar）なる人物に従い、反旗を翻す。ファラオの切り札であった“力のキューブ”はカリンドラ女王（Queen Kalindra）が持っていたが、アラマーが奪い、カリンドラはヴァンパイアにされて城の地下に幽閉されてしまった。ファラオはカリンドラの家臣エリンジャ（Ellinger）に援軍を求めるが、彼も自分の塔に閉じ込められてしまっていた。ファラオは最後の望みをオーブに託し、使いの小竜に持たせるが、これも撃ち落とされ、オーブは世界の外れに落下してしまう。Darksideはアラマーの手に落ちようとしていた。


title: マイト・アンド・マジック

text: 物語は偶然オーブを拾ったパーティがキャッスルビューという街を訪れるところから始まる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 単体でもプレイできるが、『IV』とPC上で合体させてプレイすることもでき、『IV』のキャラクターを引き継ぐことができる。また、新しいキャラクターで1レベルからプレイすることもできる。訓練できるレベルに制限はなく、『IV』に比べても強力なモンスターが多く登場し、それだけ報酬も多い。『IV』と合体させた場合、後述の『World of Xeen』の追加シナリオもプレイできるようになっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 当初『IV』と『V』には番号が振られていなかったが、『Might and Magic Trilogy』が発売されたときに『Might and Magic IV』および『V』として紹介された。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『IV』と『V』を購入すると、PC上で2つのゲームを合体させて『World of Xeen』というゲームをプレイできる。両方の世界を行き来しながら冒険を行えるだけでなく、両方の世界でメインのクエストを達成した後に挑戦できるクエストも追加されている。New World Computingは後に『World of Xeen』の名で合体済み（個別インストール不可）のCD-ROM版を販売した。


title: マイト・アンド・マジック

text: 『Heroes of Might and Magic II』と共通の世界観・登場人物の元で作られているが、以前のシリーズ同様ロールプレイングゲームであり、プレーヤーは与えられたクエストを解きながら自由探索を行うという構成となっている。膨大な世界、以前のシリーズを継承した自由度などを含め、恐らく連作中でももっとも難易度は高いがシリーズ屈指の作と評される。今作からエンジンが一新され、3D世界の探索となっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: ストーリーは外伝である『Heroes of Might and Magic II』の続きで、『Heroes II』で継承戦争に勝利したローランドが治めるエンロスが舞台だが、ローランドは悪魔クリーガンとの戦いで行方不明となっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 前作の反省からか難易度が大幅に（特にマップの規模やモンスターの数といった点で）落とされているが、基本的な構成は変わらない。本作の特徴は、光と闇の二つのエンディングを持つこと、職業選択とスキルに対する制約が導入された点である。後者はこの後の作品でも複雑化する形で引き継がれる。


title: マイト・アンド・マジック

text: ストーリーは外伝である『Heroes of Might and Magic III』の続きで、ローランドの妻キャサリン王女によって復興されたエラシアが舞台。『Heroes II』の継承戦争に破れたアーチバルドが暗躍している。


title: マイト・アンド・マジック

text: 単体でも遊べるが、基本的に 『VI』～『VIII』は三部作と考えて良い。冒険メンバーの入れ替えなど新要素は加わっているが、独立した続編の位置づけである。『VI』から『VIII』の中で最も小規模であり、難易度は低い。


title: マイト・アンド・マジック

text: ストーリーは天変地異に見舞われたジャデイム大陸が舞台で、時代的には外伝の『Heroes of Might and Magic III Armagedon's Blade』の後となる。


title: マイト・アンド・マジック

text: 製品版にはサブタイトルがないが、開発時には「Writ of Fate」というサブタイトルが付けられていた。『VI』～『VIII』とは異なるグラフィックエンジンが採用され、外見や操作性は異なったものとなっているが、基本的にはスキルや魔法など前作までのシステムを継承している。本作ははっきりしたストーリー展開が導入されるなど、一般的なRPG 寄りの作りとなっている。


title: マイト・アンド・マジック

text: 北欧神話を基にした新たな世界を舞台とし、SF的なバックグラウンドもゲーム中には出て来ない。また、Heroesシリーズや『VIII』までの登場人物も引き継がれなかったが、ただ一人、『VI』のローランドの息子ニコライ王子だけは登場する。


title: マイト・アンド・マジック

text: この作品にはジョン・カネガムは関わっておらず、インタビューにおいて、自分が関わったなら（『IX』は）現在の状態では出荷されていないだろうと発言した。


title: マイト・アンド・マジック

text: ユービーアイソフトに版権が移ってから初となるナンバリングタイトル。


title: マイト・アンド・マジック

text: HoMMと略される。マイト・アンド・マジックシリーズと並行して開発されたストラテジーゲーム。最初はグラフィックと世界観を流用して作られていたが、後に世界観を完全に共有するようになった。本編『VI』『VIII』とHoMMシリーズ『II』～『IV』は、互いに続編としてストーリーを補完しあう関係となっている。


title: 朱肉

text: 朱肉（しゅにく）とは、印鑑を用いる際に使われる赤い（朱色の）印肉のことである。朱肉を入れる容器のことを肉池（にくち）または印池（いんち）という。


title: 朱肉

text: 古代より印鑑そのものは洋の東西を問わず用いられていたが、朱肉が歴史に登場するのは意外と遅く、中国は宋代のころと言われている。それ以前は泥を用いていたらしく、朱肉の別名が印泥であるのはそのためらしい。江戸時代には武士階級にのみ朱肉が許され、庶民の印影は黒であった。因みに朱色を使う様になったのは縁起が良い色とされ、魔除けの色でもある事から使われた。神社などの鳥居も朱色を使うのも同様。


title: 朱肉

text: 朱肉には練り朱肉とスポンジ朱肉とがある。


title: 朱肉

text: 銀朱（硫化水銀を昇華させたものに希釈したアルカリ溶液を加えて練り上げ温めた状態のもの）にひまし油、木蝋、松脂を溶かし入れヨモギの葉の裏毛(艾にもなる)や和紙を加えて練り固めたもの。2か月に1度以上練らないと腐敗する。


title: 朱肉

text: 朱の色は自然界の辰砂（硫化水銀）によるものであり、近年まで工業的に作られた硫化水銀を用いていた。一般の有機色素を用いると、紫外線をはじめとする自然現象による退色があり得るためである。ただし、硫化水銀を用いることによって廃棄、特に焼却時に水銀の環境への散逸が憂慮されている側面もある。そのこともあり、近年では鉄、モリブデン、アンチモン等の化合物に置き換わってきている。


title: 朱肉

text: 朱を和紙等で練り固めずスポンジに染み込ませたもの。


title: 前職者

text: 前職者とは、ソ連によるシベリア抑留時に発生した、日本人抑留者などによる一連の思想運動で使用された言葉。ラーゲリ用語の一種。


title: 前職者

text: 民主運動の反対派を階級、職業から分類し、「前職者」と称した。適用範囲は、旧日本軍将校、下士官、法務官、警察官、ハルピン特務機関員、憲兵、獄吏、資本家、地主、無線士、聖職者 、教師、医師、看護婦、学者、大学生、各種旧制高専・旧制中学・旧制高校卒業者、技術者、およびその縁者などであった。


title: 前職者

text: 場合によっては、まったく関係のないものも認定されることがあった。アクティブのリーダー格の個人的感情によって認定された例も多かった。


title: 情操教育

text: 情操教育（じょうそうきょういく）とは、感情や情緒を育み、創造的で、個性的な心の働きを豊かにするためとされる教育、および道徳的な意識や価値観を養うことを目的とした教育の総称。（ヘルバルト学派が用い始めた語）


title: 情操教育

text: 情操とは、「高い精神活動に伴って起こる感情、情緒より知的で安定感があり、持続できる情緒的態度」のことを指す。この仮定に基づく限り、情操教育は先述の情緒的態度を育む教育活動を指すといえる。


title: 情操教育

text: 具体的には、小中学校の教科における道徳、図工（美術）、音楽、保健体育などを指し、暗記偏重の教育とされがちな数学、理科、社会などとは対置される。総合的な学習の時間での福祉体験や、ボランティア、地域社会の中での勤労体験学習（体験学習）も、この一環として理解されることが多い。また、国語については、文学作品の鑑賞などにおいて、情操教育の性格を持つものとみなされる傾向がある。


title: 情操教育

text: しかし、「情操教育」という用語は学校教育でしばしば用いられるものの、明確な定義が難しいとする見解もある。


title: VBL装甲車

text: VBL装甲車（Véhicule Blindé Léger）は、パナール社が開発したフランス軍が使用する軽装輪装甲車。


title: VBL装甲車

text: かつて、イギリスと世界の覇権を争ったフランスは、現在も世界中に海外領土を持ち、独立してもなお影響下にある旧植民地（フランス植民地帝国）を多数抱えており、フランス軍は自国の防衛だけでなく海外領土や旧植民地への部隊派遣の任務も担っている。


title: VBL装甲車

text: そのためフランス軍は、フットワークの軽く緊急展開に適した装輪装甲車の開発に積極的であり、中でも一番小型なのがVBL装甲車である。


title: VBL装甲車

text: 1978年から開発が開始され、ルノー社とパナール社の競作となり、1985年に試作車の競合試験の結果、パナール社の車体が採用された。


title: VBL装甲車

text: 装甲ジープ的な性格の装甲車両で、ホイールベースに対して車体を極力小さくまとめ、機関室を車体前部に配している。


title: VBL装甲車

text: タイプとしては、偵察型と対戦車ミサイル搭載型の2種類が存在する。


title: VBL装甲車

text: 輸出を含めて約2,300両が生産され、この内およそ1,600両がフランス軍で使用されている（2006年の時点で）。


title: TSR

text: TSR


title: 上総酒井氏

text: 酒井氏（さかいし）は戦国時代に上総国（現在の千葉県中部）東金城（現在の東金市）を本拠地として、同国北部を支配した地方領主である。


title: 上総酒井氏

text:
初代当主は酒井定隆とされる。ただし、古文書に登場する酒井氏の初代当主とみられる人物は「酒井清伝」とされる人物であり、清伝を定隆の別名とする説と定隆を架空の人物とする説がある。
定隆の出自については東常縁の副将として下総に下った美濃国土岐氏一門の浜春利の子とする説、三河国の在地領主である三河酒井氏の一門とする説、藤原秀郷流波多野氏一族の氏族である松田氏の出身とする説、境常秀の子孫とする説などもあるが定かではない。


title: 上総酒井氏

text: 定隆は長享2年（1488年）、上総の土気城に入り、ついで東金城にも勢力を拡げ、その子孫は土気を拠点とする長男の定治の流と東金を拠点とする三男の隆敏の流とに分かれた。また、具体的な系譜は不明であるものの、大永年間ごろに古河公方足利高基に近侍して土気城に近い上総国市原郡金剛地（現在の千葉県市原市）に所領を与えられ、高基に近かった下総の千葉昌胤から片諱を受けた酒井昌敏（惣四郎）という人物の存在も知られており、土気・東金以外にも酒井氏一族が広がっていた可能性を示している。更に土気の酒井胤治を養子とする説に関連して、昌敏を土気系嫡流に近い人物と推定し、古河公方派であった昌敏の一族（本来の土気酒井氏）が小弓公方足利義明側に滅ぼされた後に小弓公方派にあった庶流の胤治が土気城を獲得した可能性も指摘されている。


title: 上総酒井氏

text: また備前松田氏と並んで熱心な法華宗徒領主としても知られており、その領国は「七里法華」と称されて寺院や住民はほとんどが法華宗に改宗させられたと伝えられている。


title: 上総酒井氏

text: 第一次国府台合戦後、北条氏の影響力が太日河東岸にまで進捗すると、土気、東金の両酒井氏はそれぞれ北条氏と里見氏との間で板ばさみとなっていたが、第二次国府台合戦において土気の酒井胤治は里見氏方に寝返り、敗走する里見軍を援護し北条軍の追撃を阻止した。


title: 上総酒井氏

text:
以降、たびたび北条氏からの攻撃を受け続け、天正4年（1576年）両酒井氏は北条氏に降伏し、北条氏による東上総の支配が確定的となり、両酒井氏は里見氏に対する備えを担った。
小田原征伐で北条氏が敗北すると所領を失うが、子孫は徳川氏に旗本として仕えた。


title: 上総酒井氏

text: 太線は実子、細線は養子。


title: 延安市

text: 延安市（えんあんし）は、中華人民共和国陝西省に位置する地級市。1937年から1947年まで中国共産党中央委員会が置かれ、この期間中に毛沢東の党内主導権が確立したことから、中国革命の聖地とされる。


title: 延安市

text: 延安は陝西省の北部の黄土高原地帯に位置し、現在の気候は大陸性気候で四季ははっきりとしているものの乾燥している。黄河本流最大級の滝、壷口瀑布がある。


title: 延安市

text: 延安の地は古くは異民族による国家が存在しており、康王二十五年の青銅器小盂鼎に「盂攻鬼方」とあり、鬼方が現在の延安付近を示すとされる（周易）。


title: 延安市

text: 春秋時代には白狄と呼ばれる放牧を主な生業としていた少数民族の支配地域となり、晋の重耳が流浪して現在の延安の地にたどり着いたという。


title: 延安市

text: 戦国時代に入ると秦と魏の抗争の場となり、一帯を領有した秦は高奴県を設置した。ほぼ現在の延安市に相当すると推定されている。


title: 延安市

text: 秦による統一後も、咸陽あるいは長安の北辺の防衛拠点として重要な位置にあり、引き続き高奴県が設置されている。漢代にも引き続き高奴県は設置されており、漢書地理誌には『高奴県有洧水、肥可燃』とある。これが中国の史書における石油の記述の初出であるとされる。その後、6世紀に西魏により延州が設置され、これ以降は高奴県の名称は消える。


title: 延安市

text: 隋代に延州は延安と改称され県から郡に昇格した。これより後、この地は延安と呼ばれることになる。


title: 延安市

text: 明朝は延安府を設置、明末には農民反乱の拠点となり高迎祥、李自成、張献忠などが延安地区を拠点に反明活動を行った。清朝は明朝の制度を踏襲、延安府の下に3州（富州、綏徳州、葭州）、16県（膚施、安塞、甘泉、安定、保安、宜川、延川、延長、清澗、洛川、中部、宜君、米脂、呉堡、神木、府谷）を管轄した。雍正年間になると三州は直隷州に昇格、延安府の管轄は8県（膚施、安塞、甘泉、安定、保安、宜川、延川、延長）。とされ、乾隆年間に定辺県及び靖辺の2県がその管轄とされた。清代の事跡としては同治年間に張宗禹による農民反乱が発生、左宗棠により鎮圧された事件、清末に延長石油官廠を設置し、中国における初めての油田開発が行われている。


title: 延安市

text: 中華民国が成立すると1913年（民国2年）、市域には陝西省楡林道が設置された。1928年（民国17年）に道制が廃止されると各県は省直轄とされたが、1935年（民国24年）9月に行政督察区制度が施行されると北部は第2、南部は第3行政督察区の管轄区とされた。


title: 延安市

text: 長征の最終目的地となった呉起鎮(1935年10月到達)から保安を経て、1937年から1947年まで中国共産党中央委員会が置かれ、毛沢東が延安の窰洞を拠点に抗日戦線の指揮を行った。また、『新民主主義論』『持久戦論』『文芸講話』『連合政府論』など、毛沢東の主要著作とされる論文執筆をおこなった。これらの事跡によって革命の聖地とされている。


title: 延安市

text: 延安地区に中国共産党による組織が設置されたのは1926年（民国15年）、李象九や謝子長による宜川軍第一、第二支部が陝西省立第四中学に「延安特別支部」を設置したことに始まる。1930年代にかけての反蒋介石闘争の結果、陝甘辺区及び陝北辺区を設置、1935年（民国24年）には陝甘省と陝北省を称している。同年から開始された長征により1936年（民国25年）6月、毛沢東率いる中国工農紅軍陝甘支隊が延安に入城、1937年には陝甘寧辺区が、同年10月には延安市政府が成立し辺区政府直轄となっている。その後1940年代にかけ共産党による抗日軍政大学、魯迅芸術学院、陝北公学、延安大学など思想面の強化も含めて根拠地建設が進んだ。共産党はこの地で「整風運動」と呼ばれる思想統制運動を行っている。1942年（民国31年）1月には行政督察専署が設置され延安市(1949年改称延安県)、富県、甘泉県、志丹県、安塞県、子長県、延川県、延長県、固臨県の1市8県を管轄した。1949年5月、陝北行政区を設置、楡林、三辺、綏徳、黄竜の4分区及び延安、延長、延川、子長、安塞、志丹、甘泉の直轄県を統括した。


title: 延安市

text: 1950年5月、陝北行政公署は廃止となり延安分区行政督察専署が新設され、延安、延長、安塞、志丹、呉旗、甘泉、富、洛川、宜川、黄陵、宜君、黄竜の12県を管轄した。同年10月、延安専署と改称された。1969年9月には延安地区と改称されている。1996年11月、延安地区が地級市の延安市に改編され現在に至る。その際に県級市の延安市（1970年成立）は宝塔区に改編されている。近年は、石炭、石油、天然ガスなど地下資源の開発が進み、旧延安市部分(宝塔区)は都市化が急速に進行し、抗日戦争時代の面影はかなり薄れている。


title: 延安市

text: 2市轄区・11県を管轄する。


title: 延安市

text: 池谷薫監督のドキュメンタリー映画『延安の娘』は、文化大革命時の下放政策が残した悲劇を描いている。


title: 鬼平犯科帳全作品一覧

text: 鬼平犯科帳全作品一覧（おにへいはんかちょうぜんさくひんいちらん）


title: 鬼平犯科帳全作品一覧

text: 池波正太郎の捕物帳『鬼平犯科帳』の一覧。


title: 鬼平犯科帳全作品一覧

text: 以下、文庫本の巻分け、配列順序によって全作品を示す。第一巻「浅草・御厩河岸」を「唖の十蔵」の前に持ってくれば発表順となる。なお、単行本と文庫本では収録の範囲が巻によって違う（文庫十三巻＝単行本八巻「一本眉」以降は一致）。


title: 大井健郎

text: 大井 健郎（おおい たけお、1973年3月29日 - ）は東北放送（TBC）のラジオ局営業部。東京都町田市出身。


title: 大井健郎

text: 法政大学卒業後、1995年にテレビ北海道へ入社。2003年にTBCへ移籍、2008年4月の報道部記者を経て、現在はラジオ局営業部に所属している。


title: 大井健郎

text: 2005年4月1日にフルキャストスタジアム宮城（当時）の新装・および東北楽天ゴールデンイーグルス初のホーム戦のテレビ実況を担当（対西武ライオンズ。放映は宮城ローカル、解説は田淵幸一）。同年に第30回アノンシスト賞スポーツ実況部門で最優秀賞に輝いた。また、TVh時代にはコンサドーレ札幌の札幌ドームでの初ホーム戦の実況も務めている（対横浜Fマリノス。TVhに加えTVKテレビにもネット。延長戦になり、TVhは前後半終了で飛び降り、TVKは試合終了まで放映）。


title: フクス装甲兵員輸送車

text: フクス装甲兵員輸送車（フクスそうこうへいいんゆそうしゃ、）は、ダイムラー・ベンツ社が開発した、6×6型の装輪式装甲兵員輸送車。1979年からドイツ陸軍への配備が開始された。主に特殊任務用として使用されている。


title: フクス装甲兵員輸送車

text: 名称の「フクス」は、ドイツ語で「キツネ」を意味し、TPzはドイツ語のTransportpanzerの略である。アメリカでは「M93 フォックス」()と呼ばれている。


title: フクス装甲兵員輸送車

text: 車体構造は、車体前部が乗員室と機関室、車体後部が兵員/貨物室という配置になっている。また水陸両用で、2基のスクリューを備えている。


title: フクス装甲兵員輸送車

text: 本車の派生型としては、RASIT レーダー搭載車、電子戦車両、指揮車両、装甲工兵車、EOD（爆発物処理）車、NBC偵察車両などが製造されており、特にNBC偵察車両は海外に広く輸出されアメリカ陸軍でも使用している。2001年には改良型のフクス2（）が公開され、2007年から輸出され始めている。


title: フクス装甲兵員輸送車

text: 生産数は、輸出向けを含めて、約1,300両となっている。


title: 渋川一流

text: 澁川一流（しぶかわいちりゅう）とは、 日本の伝統武術である柔術を中心とし、武器術として浅山一流の棒術なども併伝する流派である。


title: 渋川一流

text: 澁川一流の流祖とされる首藤藏之進満時は、彼の祖父で広島藩（あるいは叔父で宇和島藩士とも。諸説あり。）浪人と伝えられる宮崎儀右衛門満義に連れられて広島藩安芸郡坂村に居住した。


title: 渋川一流

text: 藏之進は宮崎儀右衛門を師として浅山流捕縄および難波一甫流柔術を習得し、さらに武者修行の途上、浅山流の棒術をも習得して「柔術澁川一流」を創始するとともに、伊予松山藩士として取り立てられた。


title: 渋川一流

text: 首藤が士分に取り立てられた理由として、天保１０年ころのこと、広島城下に出ていた首藤藏之進が五、六名の広島藩士と争いになった際、浅山流棒術の業でこれを難なく退けたところ、たまたま居合わせた松山藩士がこの見事な働きを見ており、その藩士の推挙によって松山藩に仕えることになったと伝えられている。


title: 渋川一流

text: 松山藩士となった首藤藏之進は、その後小玉平六と名乗り、柔術澁川一流を教授したと伝えられている。


title: 渋川一流

text: 明治維新以降は親族のいる広島県安芸郡坂村にたびたび帰り、広島の門弟に澁川一流を伝え残し、明治30年、八十九歳で松山において没した。


title: 渋川一流

text: 首藤没後も多くの修行者がおり、遠く関西地方や九州地方からも修行者が訪れ、道場も周辺市町にも開設されるなどの広がりを見せた。


title: 渋川一流

text: 流名については、以下の二説がある。


title: 渋川一流

text: 一つは、日本においては流儀名に○○一流と名乗る慣習があり（兵法二天一流、扱心一流など）、それに柔術の名流「澁川流」の名義を冠して「澁川一流」と命名されたとするもの、もう一つは、渋川流、難波一甫流、浅山一伝流を合すると、渋川一甫一伝流となり、このことから渋川一流としたとするものである。首藤以降、現存している主な伝系を以下に記す。


title: 渋川一流

text: なお、宮田玉吉伝については、戦後も一定期間、稽古がされており、現在も修得者は現存する


title: 渋川一流

text: 宮田友吉の弟玉吉が、明治年間に八幡宮に掲げた奉納額では、宮田家に伝わる柔術の伝来の過程を次のように記載している。


title: 渋川一流

text: 難波流


title: 渋川一流

text: 宮崎儀右衛門満義　　承伝　首藤蔵之進満時


title: 渋川一流

text: 渋川流


title: 渋川一流

text: 承伝　宮田多四郎国時　　　　　　　 承伝　宮田玉吉時正


title: 渋川一流

text: 承伝　宮田友吉国治


title: 渋川一流

text: 首藤蔵之進満時


title: 渋川一流

text: 一　渋川一流　承伝　宮田玉吉時正


title: 渋川一流

text: これによれば、難波流と渋川流を学んだ宮崎儀右衛門が、宮田家の宮田多四郎とその弟である首藤蔵之進に武術を伝えた。


title: 渋川一流

text: そして、宮田多四郎の子息である宮田友吉と宮田玉吉兄弟に武術が伝わったのであると記した上で、首藤蔵之進の門弟である宮田玉吉は渋川一流を教授しているのだと記載している


title: 渋川一流

text: また、同じく、明治期に坂八幡宮に奉納された川野幸八正国の奉納額（現存せず）では、渋川一流元祖首藤蔵之進と記載されていた。


title: 渋川一流

text: 系図上では、川野幸八、宮田友吉及び宮田玉吉は首藤蔵之進の弟子であるが、このうち、川野幸八や宮田友吉は松山藩にいた首藤からではなく、実際は、村に在住していた宮田多四郎の門弟であったと考えられる（宮田玉吉は、父の宮田多四郎が早く亡くなったため、長く教えを受けることができなかったことから、廃藩後に坂村に帰ってきた叔父の首藤から教えを受けたと思われる。）


title: 渋川一流

text: しかし、川野などが首藤を元祖としたのは、首藤が指南役として松山藩に仕官したこと（実際、首藤が駕籠に乗って、松山から帰省した折の盛大さは、坂村ではこれまでなかったとのことで、蔵之進が乗った駕籠は戦後まで残っていた）から、首藤を郷土の英雄として奉ったのだと思われる


title: 渋川一流

text: 柔術澁川一流の形は、徒手に対して徒手や懐剣、三尺棒、刀等の仕掛けに応じる棒（三尺棒・六尺棒）、十手、分童(分銅を鎖の先端に装着した道具）などの得物を用いる術から成り立っている。


title: 渋川一流

text: 伝承されている形は約400（畝重實伝。伝系により異なる）ほどあるが、その特徴はすべての形に飾り気がなく、素朴で単純な動きで相手を制するところにある。


title: 渋川一流

text: 稽古体系は、形を受の仕掛けの方法によってグループ分けして稽古しやすいように設定されている。


title: 渋川一流

text: 具体的には、最初に稽古する履形（受が中段または下段を突いてくるのを制する形）と称する形が全ての形の基本とされ、以後、受が上段を突いてきたり、胸倉を掴んでくるなど仕掛けが変わってきても、履形で学習した要領で制することができるように工夫されている。


title: 渋川一流

text: また、それぞれの形のグループの多くには、受を制することなく、押し返すのみの動作を特徴とした「礼式」が設定されている。


title: 渋川一流

text: 形稽古の他に錬鍛法として棒抜けや枕引きなども伝えられている他、柔道の乱取りに相当する意地稽古（「意地」と略していうこともある）も伝えられている。


title: にくてん

text: にくてん（肉天）とは、兵庫県に伝わるお好み焼き類似料理である。


title: にくてん

text: 戦前の神戸市には、混ぜ焼きのお好み焼きが普及する以前から、薄く引いた生地の上に具材を重ねて焼くスタイルの軽食が存在し、これを「にくてん」と呼んでいた。大正末期から昭和初期には市内各地に多数のにくてん屋が存在し、林田区（現在の長田区）の大正筋商店街付近には「にくてんまち（肉天町）」と通称されるエリアもあった。


title: にくてん

text: 近畿地方を中心とする西日本では、同種の食品は一般に「洋食」と呼ばれており、にくてんという名称を使用するのは神戸周辺の限られた地域のみである。中部から九州まで広範囲で使用される「洋食」という言葉がこの地域にだけ浸透しなかったのは、にくてんが一銭洋食の流行よりも古くから存在し、広く親しまれていたことが理由であると考えられる。


title: にくてん

text: 現在の神戸において提供されるにくてんは主に「ねぎ焼き」で、すじこん（牛スジ肉と、こんにゃくを煮たもの）と青ねぎが定番となっているが、もともとは具材に関わらず生地を引いた上に野菜や肉などを重ねて焼く薄焼き自体を指す言葉であった。


title: にくてん

text: 戦後、混ぜ焼き重ね焼きを問わずこの種の料理を一律に「お好み焼き」と呼ぶようになったことで、にくてんという言葉はほぼ死語となった。また戦前の主流であったネギやすじこんを用いたメニューも、長田区や兵庫区といった下町以外では見られなくなった。しかしながら、主たる具材がキャベツや豚肉に変わった現在も昔ながらの重ね焼きスタイルを継承する店は少なからず残存しており、これを神戸風お好み焼きと呼ぶこともある。


title: にくてん

text: にくてんは現在、発祥地の神戸よりもむしろ高砂市の名物として知られている。 高砂市を含む播磨地域のにくてんには、ネギやキャベツやすじこんに加えて、茹でて味付けした角切りのジャガイモなどが入っている。これは、お店に置いていた関東煮を、客の希望で刻み入れて焼いたのが始まりである。


title: にくてん

text:
兵庫県外では、宮崎市の波島地区ににくてんを出す店がいくつかある。伝播の時期や経緯は不明であるが、神戸から伝わったものであると言われている。波島のにくてんはキャベツを用いた重ね焼きで、「神戸風お好み焼き」に近いものである。
また、瀬戸内海を挟んだ香川県においても郷土料理のひとつとして扱われている。


title: にくてん

text:
「にくてん」とネーミングされた理由は、「肉」入りの「天」ぷらというのが最も一般的な解釈であるが、これ以外にも
など諸説あり定かではない。


title: にくてん

text: また、東京でどんどん焼きやお好み焼きを「◯◯天」と表現することとの関連性も指摘されているが、発祥時期も含めて相互関係は不明である。


title: にくてん

text: 作り方は、同時代の他地域では洋食焼きやどんどん焼きと呼ばれた「のせ焼き」方式で、広島風お好み焼きと同じである。生地と具材を混ぜてから焼くのではなく、生地を引いた上に具を乗せ、再び生地を流して焼く。卵は基本的に用いない。


title: 滋賀県道311号途中志賀線

text: 滋賀県道311号途中志賀線（しがけんどう311ごう とちゅうしがせん）は、滋賀県大津市伊香立途中町を起点に大津市南浜に至る6.1kmの一般県道である。大津市


title: 新増東国輿地勝覧

text: 新増東国輿地勝覧（しんぞうとうごくよちしょうらん）は、李氏朝鮮時代の地理書。これ以前には高麗史地理志などもあるが、独立した地理志としては現存最古のもの。


title: 新増東国輿地勝覧

text: 1530年、中宗の命により、 李荇（イ・ヘン）、尹殷輔（ユン・ウンボ）、申公済（シン・コンジェ）等が編纂した官撰地理志である。55巻。


title: 新増東国輿地勝覧

text: 1477年（成宗8年）、『八道地理志』が編纂され、これに『東文選』の詩文を加え、体裁は南宋の『方輿勝覧』と明の『大明一統志』を参考とし、1481年に『東国輿地勝覧』50巻が完成した。朝鮮全土の郡県ごとに建置の沿革、属県、郡名、姓氏、風俗、形勝、山川、土産、城郭、開防、熢燧、学校、駅院、宮室、楼亭、橋梁、部坊、公廨、仏宇、祠廟、陵墓、古跡、名宦、人物、孝子、烈女、題詠などの項目に分けて記述している。


title: 新増東国輿地勝覧

text: しかし、この版は私蔵を禁止されたために伝わらず、1486年にこれを再び修正して55巻とした。その後、燕山君時代にさらに改修され、1530年に中宗の命で増補したのが本書であり、現在に伝わる。


title: 新増東国輿地勝覧

text: 1958年には大韓民国において古典刊行会から洋装本1冊として出版されている。


title: 新増東国輿地勝覧

text:
この地理志は道・郡別に項目を立てて記述したものである。構成は次の通り。
各道の冒頭にはその道の全図が掲げられており、内容は各地の沿革、姓氏、廟社、官府、土産、人物、駅院、事蹟、詩人の題詠などとなっている。この書は地方社会のあらゆる面にわたって百科辞典式に叙述しており、朝鮮の前近代社会を理解するために重要である。


title: 新増東国輿地勝覧

text: 巻32の東萊県（現・釜山広域市）条に対馬島の記述があり、


title: 新増東国輿地勝覧

text: などの記述があり、付属の八道総図には対馬が描かれているため、韓国の一部に対馬は韓国領であるとする考えがある。


title: 新増東国輿地勝覧

text: 附図として朝鮮八道をまとめた「八道総図」が収載されている。


title: 新増東国輿地勝覧

text: 現在日韓の領土問題となっている竹島（韓国名：独島）について、韓国は古文書や古地図にある于山島を独島だとしているが、この地図の右端には鬱陵島の西にその于山島が描かれている。実際の竹島は鬱陵島の東北東にあり、方角や距離、島の大きさ、形状が全く違うことから、日本では竹島ではありえないとしている。


title: 宇都宮運転所

text: 宇都宮運転所（うつのみやうんてんじょ）は、栃木県宇都宮市川向町にある東日本旅客鉄道（JR東日本）運転士が所属する組織である。同社大宮支社の管轄。宇都宮駅北東側に位置する。


title: 宇都宮運転所

text: 宇都宮運転所は、1885年（明治18年）7月16日に宇都宮機関庫（うつのみやきかんこ）として開所して以来、東北線区宇都宮地区の車両基地として旅客車両並びに動力車が運転士とともに配置されてきた。名称は1936年（昭和11年）9月に宇都宮機関区（うつのみやきかんく）に改められ、太平洋戦争後の1961年（昭和36年）11月1日に現在の宇都宮運転所（うつのみやうんてんじょ）となった。


title: 宇都宮運転所

text: 宇都宮運転所の敷地は、当初宇都宮駅東側に本線に沿う形で計14本の留置線（西側から客車の検査仕立線2線、洗浄線2線、収容線7線、仕立線2線、支線1線）を配し、その北側に転車台、南側に収容線5線および機関車格納庫5線の計10線を配する大規模なものであったが、東北本線の電化や東北新幹線の開業、貨物列車発着の廃止など運行形態の変化を受け、現在は北側の留置線と当時の本線と宇都宮運転所に挟まれて配されていた貨物列車等の発着ホーム（7線）の一部を留置線として残す以外は撤去売却され、宇都宮駅東口および再開発事業用地となっている。なお、宇都宮駅東口再開発事業の施工権は清水建設など大手ゼネコンを中核とする企業集団が落札していたが、2010年春に白紙撤回されており、2016年時点では施工開始の見通しは立っていない。


title: 宇都宮運転所

text: 2017年3月4日のダイヤ改正をもって車両の配置はなくなったが、晩年は烏山線用の気動車、関東一円で運用を持つDE10形、DE11形ディーゼル機関車の計21両が配置される比較的小規模な車両配地区であった。過去にはD51形やC57形といった蒸気機関車、EF57形やEF58形などの電気機関車、80系や115系といった電車のほか、一時は優等列車（寝台特急「あけぼの」）牽引の運用を受け持っていたEF65形PF形電気機関車などが数十両配置される東北本線有数の車両配置区所であった。2017年3月4日のダイヤ改正で配置車両がなくなり、現在配置車両はない。


title: 宇都宮運転所

text:
配置車両はなくなったが、宇都宮線・日光線で運行される車両が留置されている。
2017年3月まで配置されていたディーゼル機関車（DE10形、DE11形）は配置区であった当所だけでなく、田端運転所や常磐線水戸駅などに常駐し、運用される車両もあり、それらの車両を入れ替えるために、定期的に回送が発生していた。


title: 宇都宮運転所

text:
2016年4月1日現在の所属車両は以下の通りだった。
2016年4月以前までに本所およびその前身へ配置されていた車両は以下の通り。


title: 腐敗

text: 腐敗（ふはい）とは、有機物が微生物の作用によって変質（不完全分解）する現象をいう。腐敗には、それにより味の劣化や不快臭、有毒物質が生じる場合（狭義の腐敗）と、有用または無害な場合とがある。また、「精神が堕落し、悪徳がはびこること」を意味することもある。


title: 腐敗

text: 腐敗物には腐敗アミン（インドール、ケトン）などが生成分解するため独特の臭気（主に硫化水素やアンモニアなどによる悪臭）を放つ。また、腐敗によって増殖した微生物が病原性のものであった場合には有毒物質を生じ、食中毒の原因ともなる。腐敗の具体的内容は多岐にわたり、元の材料、その置かれた温度、水分などの条件によって様々に変化する。これは、基質と条件によって働く微生物が異なるのが大きな原因である。腐敗の判定には化学的判定、物理的判定について研究されている。


title: 腐敗

text: 腐敗は、生体で利用されていた有機窒素化合物を単純な有機窒素化合物や無機窒素化合物に変化させ、自然界において生物が窒素を循環利用することに寄与している。


title: 腐敗

text: 食品における腐敗とは、細菌類の作用によってタンパク質が分解し、人体に有害な物質が発生することをいう。炭水化物、脂肪などが分解し有害な物質が発生する作用を変敗というが、腐敗は変敗を伴うことがほとんどである。なお、主に酵母の働きによって無害に分解変化することを発酵、光、空気、水などの作用で実質が変化することを変質と呼ぶ。


title: 腐敗

text: 腐敗に関与する細菌は体内で酵素を作りつつ増殖するが、酵素が食品中に分泌された場合、細菌とは無関係に食品に作用するようになる。食品が汚染され、酵素が分泌された後に殺菌を行ったとしても、腐敗は自動的に進行する。酵素を作り出す腐敗細菌としては、プソイドモナス、アクロモバクター、フラボバクテリウム、プロトイス、ミクロコツカス、セラチアなどが挙げられる。現在、厚生労働省では16種類の細菌を食中毒原因菌に指定している。


title: 腐敗

text: 腐敗のプロセスは、食品の成分や細菌の種類によって異なり、メカニズムについてはっきりとしていない部分も多い。栄養価が損なわれているだけでなく、未知の毒性物質や病原微生物によって汚染されている可能性もあるため、腐敗した食品の摂取は好ましくない。


title: 腐敗

text: 腐敗を防ぐには、原因となる細菌が食品に付着しないようにすることが必要である。また、細菌（および酵素）は適度な温度や水分のある環境で活発に活動し、食品を冷却乾燥させると活動が低下する。


title: 腐敗

text:
腐敗をもたらす原因となる微生物のことを腐敗微生物と呼ぶ。その中でも細菌の場合を腐敗細菌と呼ぶ。
腐敗細菌はあらゆるところに棲息している。


title: 腐敗

text: 腐敗および腐るという言葉は、本来有機物が分解されるさまを表現した言葉であるが、この現象は視覚的および感覚的に醜い状態へ変貌するというイメージを受ける。この醜い状態へ変貌するさまを精神的に堕落して悪がはびこるさまに喩えて、しばしば人・組織・政治・業界などの社会的要素で起こる、汚職・賄賂など悪質な体制や性質が、半ば慢性化している状態に対して、この言葉が使われる（も参照）。


title: ローデシア問題

text: ローデシア問題とは、イギリス領南ローデシアが国際的な植民地独立の流れに反して、白人による少数派支配を維持するため、イギリスに対して、一方的独立宣言"Unilateral Declaration of Independence"を行ったために発生した国際問題である。


title: ローデシア問題

text: 南ローデシアは1965年11月11日、イギリスに対して一方的独立宣言を行い成立した。しかし、アフリカ人の抵抗と国際社会からの圧力により、1979年12月12日、イギリス植民地へ復帰し、その後、1980年4月18日、ジンバブエとしてイギリスから改めて独立した。


title: 蜻蛉切

text: 蜻蛉切（とんぼきり）は、戦国時代の武将・本多忠勝が愛用したことで知られる槍。天下三名槍の一つに数えられる。


title: 蜻蛉切

text: 笹穂の槍身で、穂（刃長）は1尺4寸（43.7センチメートル）、茎は1尺8寸（55.6センチメートル）、最大幅3.7センチメートル、厚み1センチメートル、重さは498グラム、樋（刃中央の溝）に梵字と三鈷剣が彫られている。三河文珠派の刀工・藤原正真の作。


title: 蜻蛉切

text: 「蜻蛉切」の号は、戦場で槍を立てていたところに飛んできた蜻蛉が当たって二つに切れたことに由来するという。柄の長さは、戦国時代の通常の槍では標準的な2丈余（6メートル）であったが、忠勝の晩年には体力の衰えから、3尺余り柄を短く詰められた。青貝螺鈿細工が施された柄であったと伝わるが、現存していない。


title: 蜻蛉切

text: その名の由来、柄の長さに複数の説がある。


title: 蜻蛉切

text:
黒糸威胴丸具足（鹿角の兜）と共に本多家に伝わったが、第二次世界大戦時に同家を離れ、その後、沼津市の実業家・収集家の矢部利雄（1905-1996）が入手した。愛知県岡崎市の岡崎城内「三河武士のやかた家康館」にレプリカが展示されている。三島市の佐野美術館に寄託され、2015年1月から11年ぶりに展示された。
なお、江戸時代の記録では、本多家にもう一つ蜻蛉切と呼ばれる槍があり、形は直穂で違うが、同じ模様が彫られ、作者も同じだったという。穂（刃長）1尺4寸（42.4センチメートル）、茎1尺8寸（54センチメートル）、幅3.6センチメートル、厚み1センチメートル。こちらの消息は全く不明である。


title: 恭譲王

text: 恭譲王（きょうじょうおう、1345年3月9日 - 1394年5月17日）は、高麗の第34代国王である（在位：1389年 - 1392年）。第20代神宗の7代孫。諡号は恭譲大王。はじめ定昌府院君に封じられていたが、李成桂（朝鮮の太祖）により高麗王として擁立された。後に李成桂に譲位し、李成桂の命令で子供とともに殺された。


title: 恭譲王

text: 父は定原府院君鈞、母は国大妃王氏。妃は昌成君の娘 順妃盧氏。


title: 恭譲王

text: 1374年に恭愍王が殺され、禑王（辛禑）が即位した。政界では倭寇（前期倭寇）平定に功のあった李成桂や崔瑩らが台頭し、対明政策における対立から、李成桂は1388年にクーデター（威化島回軍）を行い、禑王の子の昌王（辛昌）を即位させ、1389年には昌王は正当な王位継承者ではない偽王として殺害し、恭譲王を擁立する。


title: 恭譲王

text: 恭譲王3年（1391年）に科田法が公布される。また同年に楮貨流通政策が決定したが施行前に高麗王朝が滅亡する。


title: 恭譲王

text: 恭譲王から李成桂への譲位を防ごうとした鄭夢周らは李成桂派に殺され、1392年に恭譲王は李成桂に王位を譲り、杆城に追放となる。1394年に謀叛の計画があるとして、王命による刺客により配流先の三陟で子とともに殺された。また、高麗王室一族は、流刑中、乗っていた船を沈められてことごとく溺死した。こうして高麗王朝は滅亡し、李成桂による朝鮮王朝がはじまる。


title: 恭譲王

text: 参考として家系図を示す。赤色部分が恭譲王である。全体は高麗王系図を参照。


title: レオンハルト・レヒナー

text: レオンハルト・レヒナー（Leonhard Lechner, 1553年 チロル南部 - 1606年9月9日 シュトゥットガルト）は、ドイツの作曲家、楽譜編集者。南チロル出身。オルランド・ディ・ラッソに師事、イタリア音楽、特にヴェネツィア楽派の技法の影響を受けながら、輪郭の明確な上部旋律、ホモフォニー的な構成など独自の世俗歌曲を作曲した。これらはドイツ・リートの源流となった。 同時期のドイツの作曲家にハンス・レオ・ハスラーがいる。


title: レオンハルト・レヒナー

text: レヒナーの確実な出身地は確かでないが、レヒナー本人が部分的に用いたラテン語形の姓 Athesinus から、南チロルのエッチタール () 出身であると推察される。


title: レオンハルト・レヒナー

text: レヒナーは1570年頃まで、ランツフート に所在のバイエルン宮廷礼拝堂に少年聖歌隊員として雇われていた。それまではミュンヘンの宮廷礼拝堂の聖歌隊員であったと推測されており、おそらく同地でラッススに師事したに違いない。しかもイタリア起源の作曲法の成果がラッススにはあったのだ。


title: レオンハルト・レヒナー

text: レヒナーは遅くとも1575年からニュルンベルクに現れており、その地で曲集《モテット集Motectae sacrae 》によって自作の最初の出版譜を発表した。それに加えてニュルンベルクの聖ローレンツ学園にも勤務するようになる。ドイツ・リート曲集は、ニュルンベルクの音楽協会（コレギウム・ムジクム）のために作曲され、合唱指導も行ってた。この地でレヒナーは、ニュルンベルク市専属管楽器奏者フリードリヒ・カストの未亡人、ドロテーア・カスト＝レーデラーと結婚してもいる。


title: レオンハルト・レヒナー

text: 1584年の始めにレヒナーは、ホーエンツォレルン伯アイテル・フリードリヒの宮廷楽長の職に就く。しかし、別の勤め口を探すために、じきにヘヒンゲンの地を去ってしまう。 ホーエンツォレルン伯爵に投獄されるおそれがあったので、ヴュルテンベルク公ルートヴィヒの庇護のもとバックナング () に避難した。


title: レオンハルト・レヒナー

text: ヴュルテンベルク公爵によってさしあたりテノール歌手として雇われた後、1589年に宮廷作曲家に、次いで1594年には宮廷楽長に任命された。この地位によってレヒナーは知名度をきわめ、宮廷楽団はレヒナーの指導の下にその名が遠方まで知られるに至った。レヒナーは死後、この地で盛大な葬儀に浴している。


title: レオンハルト・レヒナー

text: レヒナーの最も大きな重要性は、ドイツ・リートの発展にある。ラッススとは対照的に、レヒナーはこのジャンルにおいて、イタリアのヴィッラネッロ様式に非常に多くの影響を受けている。レヒナー作品の嚆矢は、《愛と死についてのドイツ語格言集 Deutschen Sprüche von Leben und Tod 》である。プロテスタント教会音楽においては、とりわけドイツ語聖歌の更なる発展と、受難曲《我らが唯一の贖い主にして救い主なるイエス・キリストの受難と苦悩の物語 Historia der Passion und des Leidens unsers einigen Erlösers und Seligmachers Jesu Christi 》によって、後の世の多くの受難曲の作曲家に手本となるものを残した。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 「天国への階段」 (てんごくへのかいだん、Stairway to Heaven) は、イギリスのロックグループ、レッド・ツェッペリンの代表曲。ジミー・ペイジとロバート・プラントによる共作。1971年に発表された。レコードでの演奏時間は約8分。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: ペイジは早くも1970年中に、「静かに始まって徐々に盛り上がってゆく長い曲」という言葉でこの曲の構想を明らかにしている。一部の推定では、同年春、ペイジとプラントとがウェールズのコテジ、ブロン・イ・アーに滞在中にこの曲のアイデアを得たとしている。具体的な作曲作業は1971年初め、彼らが4枚目のアルバム作成のために合宿した、ハンプシャーの古邸宅ヘッドリィ・グランジで進められた。ペイジが提示したコード進行をもとにジョン・ポール・ジョーンズとともにベーシック・トラックを作成。リハーサル中にプラントは次々と歌詞を書き上げた。ヘッドリィ・グランジで録音された数次にわたるリハーサルの音源が存在し、海賊版として流通している。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 最終的なレコーディングはロンドンのアイランド・スタジオで、アンディ・ジョーンズによって行なわれた。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: レコーディング・エンジニアのリチャード・ディグビー・スミスの証言によると、発表されたのはテイク2である。テイク1収録後、ペイジだけが満足せずに録り直しを提案し、ジョン・ボーナムはムッとした表情を浮べながらもスタジオに入り直した。テイク2をプレイバックした後、ボーナムはペイジと抱き合い「お前が正しかった」と言ったという。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 「天国への階段」はイ短調、4/4拍子、三部構成の曲である。第一部はアコースティック・ギターのアルペジオとリコーダーとで演奏される静かなパート。12小節からなる序奏の後、ヴォーカルが4小節の小楽節からなる美しいメロディーを四度繰り返し歌う。第二部ではリコーダーが退いてエレクトリック12弦ギターとエレクトリック・ピアノが加わり、コードおよびアルペジオを利用したリフを奏でる。この間、ヴォーカルは第一部と同じメロディを四度繰り返し歌う。第二部の後半からはエレクトリック・ベースとドラムスとが加わり、ヴォーカル・メロディーも新しいものとなるが、ギターとピアノとは前半と同じリフを繰り返し演奏する。次第に音量を増した曲は、クライマックスの第三部に入る。12弦ギターによるファンファーレ風の序奏に導かれてペイジがギター・ソロを演奏し、続いてプラントが高音のシャウト。最後の4小節に至って曲は急激に速度を緩め、プラントの独唱で静かに結ばれる。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text:
曲全体のおおまかな印象は「延々と続く繰り返し」であり、単一の要素を繰り返しながら次第に楽器数が増えてクライマックスに至る構成は、ラヴェルの「ボレロ」がそうであるように、広い意味での変奏曲に似た構成だと考えることができる。詳細に見るならば、
というふうに、漫然と繰り返しているのではなく、曲の進行とともに新しい要素を導入しつつ一貫性を保つための工夫が為されている。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 最後に速度を緩める直前まで、曲全体が大きなアッチェレランドで演奏されている（冒頭部では72BPM程度の速度であったものが、終結間際には100BPM近くにまで達している）。ペイジの証言によれば、これは自然にそうなったのではなく、意識的に行なったことであるという。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: プラントが、ヘッドリィ・グランジの暖炉の前で歌詞を書いたと伝えられる。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: この歌詞は34行から成り、大部分が4行で1連を成している。ところどころで脚韻を踏む。冒頭部に「輝くもの全て黄金だと信じるladyが天国への階段を買おうとしている」と歌われており、このladyが全編を通じての主役であるかと思われるが、ほぼ1連ごとに歌詞の内容・視点が変り、全編を通じて一貫した内容があるかどうかの判断は難しい。ナンセンス詩の一種と考えることも可能である。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 一貫した内容があるものとして解釈するなら、冒頭部から登場するladyであり、また中盤で「tune(調べ)」という単語が現れ、最終連で「懸命に耳を傾けるならあの調べはついに我々を訪れる」と歌われる。以上の点から「調べ」＝「音楽」こそが万物を黄金に変える力を持つのだ、と歌っているという解釈もある。また、これはレッド・ツェッペリンの結成過程を象徴的に歌っているのだという解釈や、資本主義への警鐘を歌っているという解釈、当時のベトナム戦争を象徴的に歌っているのだという解釈、ドラッグについて歌っている歌など、解釈は様々である。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: なお、「『天国への階段』を逆回転で聴くと悪魔崇拝を勧めるメッセージが聞える」という風説があったが、レッド・ツェッペリンのメンバーは一様にこの風説に対して嫌悪感を表明している。アトランティック・レコードは、この風説に関して「当社が所有するレコードプレーヤーのターンテーブルは一方向にしか回転しない」とコメントした。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 冒頭のアルペジオは、アメリカのロック・グループ、Spiritが1968年に発表したインスト曲「Taurus」との類似を指摘されている。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: また、歌詞は当時プラントが読んでいたLewis Spenceの『Magic Arts in Celtic Britain』から影響を受けており、この本から借りた語句が散見する。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 「天国への階段」は1971年11月、レッド・ツェッペリンの4枚目のアルバム（無題。以下便宜的に「レッド・ツェッペリン IV」と表記する）のA面4曲目（現在のCD版ではtrack-4）に収録されて発表された。まもなくこの曲はアメリカのFMラジオ局で最も頻繁にリクエストされる曲となり、アトランティック・レコードはこの曲をシングルとして発売するよう強い圧力をかけたが、ツェッペリン側は頑として応じなかった。『レッド・ツェッペリン IV』は1990年末までに総計1000万枚の売り上げを達成する大ロングセラーとなったが、このアルバムの売り上げに「天国への階段」が大きく寄与していることは疑いない。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: なお演奏時間はLPレコード時代には7分59秒と表記されていたが、CD化されてからは「8分00秒」「8分02秒」等の表記が見られるようになり、一定していない。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: ステージでの演奏は『レッド・ツェッペリン IV』の発売より早く、1971年3月5日、ベルファストのアルスター・ホールで初演（後にペイジは「あまりみんな（観客）はピンとこなかったみたい」と回想している）。以降、レッド・ツェッペリンの全公演で演奏された。同年の初来日公演でもレコード発売に先んじて披露されている。1975年以降の公演ではコンサートの結びの曲として演奏された。またレッド・ツェッペリン解散後も、1985年のライヴエイド、1988年のアトランティック・レコード40周年記念コンサート、2007年のロンドンはO2アリーナなど、一時的な再結成が行なわれた際に演奏されている。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: ステージ演奏に当って、ペイジは有名なダブルネック・ギター（特注のギブソン・EDS-1275）を使用した。またジョーンズは初期にはハモンドオルガン、1972年後半からはメロトロン、1979年以降はヤマハ・GX-1でリコーダーのパートを演奏した。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 公演年代ごとに少しずつ演奏が変化している。またプラントが曲の各処で即興の歌詞を挿入する中間部の「みんなは笑い声を覚えているかい？（Does anybody remember laughter?）」と観客に問いかけるものが有名である（映画「レッド・ツェッペリン狂熱のライヴ」等で確認できる）。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 『ローリング・ストーン(Rolling Stone)』誌が選んだ「オールタイム・グレイテスト・ソング500」と「オールタイム・グレイテスト・ギター・ソングス100」に於いて、それぞれ31位と8位にランクイン。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 冒頭部のギターによるアルペジオは、初心者でも比較的簡単に習得できるため、ディープ・パープルの「スモーク・オン・ザ・ウォーター」のリフと並んで誰もがコピーするほど有名になった。楽器店でギターの試し弾きをする際に頻繁に用いられるため、店員がすっかり食傷し、店によっては「天国への階段禁止」の掲示を出している（映画「ウェインズ・ワールド」には、これをネタにしたシーンがある）。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: ロック界以外の音楽業界からも評価が高く、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の終身指揮者でもあるクラシック界の巨匠ヘルベルト・フォン・カラヤンは「完璧なアレンジだ。この楽曲はこれ以上楽器を足す事も引く事も必要とせず、私がオーケストラで演奏するとしても全く同じようにするだろう。」（要旨）と絶賛している。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: プラントは、この曲の名声が自分の将来までをも拘束することを恐れているらしく、この曲に関して質問されても「あれは成り行きで出来た曲だ」「歌詞に深い意味なんかありはしない」等々そっけない答えしかしない。他方ペイジは「『天国への階段』はバンドのエッセンスを結晶させたものだ」と発言しており、ソロ活動中もしばしばインストゥルメンタル・アレンジでこの曲を披露している。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: Bloomberg Businessweekによると、「天国への階段」は2008年までに推定5億6,200万ドル（約562億円・1ドル100円計算）の収益を上げたという。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 2016年にアメリカのバンド「スピリット」のギタリストであるランディ・ウルフ（ランディ・カルフォルニア、故人）の遺産管財人のマイケル・スキッドモアにより、「天国の階段」のオープニングコードがスピリットの1968年の楽曲「"Taurus"」から盗まれたものだと主張し、著作権侵害で訴えられた。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 2016年6月15日、ジミー・ペイジは本裁判に出廷し、無実を主張、同年6月23日に連邦地裁の陪審は「盗作には当たらない」との判断を下し、レッド・ツェッペリン側が勝訴した。


title: 天国への階段 (レッド・ツェッペリンの曲)

text: 2018年9月28日、連邦巡回区控訴裁判所の第9巡回区控訴裁判所の3人の裁判官は、下級裁判官が間違った陪審命令を出したと満場一致で裁定し裁判のやり直しを命じた。


title: 吉岡恵理子

text: 吉岡 恵理子（よしおか えりこ）は、日本の元アイドル。アイドルグループであったチェキッ娘の幻のメンバー。


title: 吉岡恵理子

text: 1998年10月15日、バラエティ番組『DAIBAッテキ!!』（フジテレビ）のオーディションに出場し、上田愛美と同時に合格。アイドルグループ・チェキッ娘のメンバーとなる。チェキッ娘ID008（ゼロゼロエイト）。翌週から2週間ほど『DAIBAッテキ!!』にレギュラー出演したのち、突如として姿を消した。これ以降、チェキッ娘ID008は欠番となっている。


title: ペガサスジャンプステークス

text: ペガサスジャンプステークスは、日本中央競馬会（JRA）が中山競馬場で施行する中央競馬の競走である。


title: ペガサスジャンプステークス

text: 競走名の「ペガサス」は、ギリシャ神話に登場する有翼の馬。


title: ペガサスジャンプステークス

text: 2001年に創設された障害オープンの特別競走で、中山グランドジャンプの前哨戦に位置付けられている。


title: ペガサスジャンプステークス

text: 以下の内容は、2015年現在のもの。


title: ペガサスジャンプステークス

text:
出走資格：サラ系障害4歳以上
負担重量：別定


title: ペガサスジャンプステークス

text: 2015年の1着賞金は1500万円で、以下2着600万円、3着380万円、4着230万円、5着150万円。


title: ペガサスジャンプステークス

text: 距離のコース種別は、最後の直線コースを走行する際の馬場で記述する。


title: エリザ・ドゥシュク

text: エリザ・ドゥシュク（Eliza Dushku, 1980年12月30日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。テレビドラマ『TRU CALLING/トゥルー・コーリング』のトゥルー役で知られている。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 日本ではエリザ・ドゥシュクと表記されることが多いが、正しい発音は「イライザ・ドゥシュク［iláizə dúʃku:］」である。


title: エリザ・ドゥシュク

text: マサチューセッツ州ボストン近郊のウォータータウンにて、アルバニア系アメリカ人の父親とデンマーク系アメリカ人（祖父はイングランド系）の母親のもとに生まれ、モルモン教で育つ。3人の兄のうち3番目のネイトも俳優である。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 10歳の時にスカウトされ、1992年に『恋に焦がれて』で映画デビューした。1997年放送開始のテレビシリーズ『バフィー 〜恋する十字架〜』でブレイクした。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 2003年から2005年までテレビシリーズ『トゥルー・コーリング』に主演。2009年から2010年まで『ドールハウス』でも主演を務めた。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 2005年にはオフ・ブロードウェイの舞台にも立った。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 2018年12月13日、ドゥシュクが『BULL / ブル 法廷を操る男』の共演者マイケル・ウェザリーのセクハラを告発したとニューヨーク・タイムズ紙が報じた。撮影中にウェザリーから「レイプ車に連れ込みたい」、「乱交しよう」などと言われたドゥシュクは、不快感を直接ウェザリー本人に伝えた数日後、契約延長はないと言われた。その後の調停過程では、有利に働くことを期待してCBS側が提出したカットシーン映像から結局、ドゥシュクの主張が正しかったことが証明され、ドゥシュクには950万ドルの和解金が支払われることになった。このセクハラ告発についてウェザリーは「ジョークのつもりだった」と主張しているが、ドゥシュクはボストン・グローブ紙への寄稿で、ウェザリーがしたことは、はっきりとしたハラスメントだったと反論している。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 2006年、父方の親戚が住むアルバニアを訪れた。この訪問はアルバニアの元大統領サリ・ベリシャ(2006年当時首相)に招かれたものである。2011年には再びアルバニアを訪問し、ティラナの名誉市民となった。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 2009年より元バスケットボール選手のリック・フォックスと交際したが、2014年のインタビューでは破局したと語っている。また、2009年には米男性誌『Maxim』の選ぶ、「2009年最も美しい女性100人」第6位に選ばれた。


title: エリザ・ドゥシュク

text: 2017年に元プロテニスプレーヤーのピーター・パランジアンとの婚約を発表、2018年に結婚した。


title: 慶佐次通信所

text:
慶佐次通信所（げさじつうしんじょ、Gesaji Communication Site）は、沖縄県国頭郡東村に位置する約0.01kmの在日米陸軍の基地。
なお施設名の「慶佐次」は「げさじ」と発声するが、字名としての「慶佐次」は「げさし」と発声する。慶佐次通信所が占める土地は、すべて私有地である。


title: ヴォルフガング・プライス

text: ヴォルフガング・プライス（Wolfgang Preiss, 1910年2月27日-2002年11月27日）は、ドイツの俳優。


title: ヴォルフガング・プライス

text: ドイツ・バイエルンのニュルンベルク生まれ。1932年にミュンヘンで初舞台を踏み、多くの劇場に出演。40年代からは映画にも出演し、第二次世界大戦によって中断した時期をはさんで、50年代から映画出演を本格化させた。60年代からはアメリカなどの海外作品にも積極的に出演し、フランク・シナトラ、バート・ランカスター、ウィリアム・ホールデン、リチャード・バートンなど数々の俳優と競演、生涯で100本以上のドイツ内外の映画に出演した。とりわけヴェテランのドイツ野戦将校の役を演じる際の卓抜な演技力がドイツ国内のみならず海外でも高い評価を受けた。個性ある性格俳優でもあり、最後の映画出演は1996年の『Aire libre(原題)』の老アレクサンダー・フォン・フンボルトの役。


title: ソ連崩壊

text: ソ連崩壊（ソれんほうかい、）とは、1991年12月のソビエト連邦共産党解散を受けた各連邦構成共和国の主権国家としての独立、ならびに同年12月25日のソビエト連邦（ソ連）大統領ミハイル・ゴルバチョフの辞任に伴い、ソビエト連邦が解体された出来事である。


title: ソ連崩壊

text: 1917年11月7日のロシア革命（十月革命）からロシア内戦を経て1922年12月30日に成立したソビエト連邦は、69年後の1991年12月25日に崩壊した。同日、ソビエト連邦に比して規模が小さいロシア連邦が成立した。かつてのソビエト連邦を構成した国々は、それぞれが独立国として別々の外交政策を採り始めた。ソビエト連邦の崩壊は、これら4つの意味を持つ大事件である。社会主義の実現を信じていた西側諸国内のソ連型社会主義政党や政治学者はイデオロギー的に敗北し、冷戦時代にソビエト共産党から受けていた資金提供などの実態がロシア連邦政府による情報公開によって暴露された。また、ソ連型社会主義とは一線を画するユーロコミュニズム政党だったイタリア共産党も解党し、日本共産党名誉議長だった野坂参三は1930年代のソ連滞在当時に同志の山本懸蔵を密告した事実が判明、満100歳を超えていながら党を除名された。


title: ソ連崩壊

text: マルクス・レーニン主義者などの守旧派による8月クーデター失敗後、ウクライナ・ソビエト社会主義共和国もソビエト連邦からの離脱をで決定し、12月8日に急遽行われたロシア共和国、白ロシア、ウクライナの代表者による秘密会議においてベロヴェーシ合意が宣言され、3ヶ国のソビエト連邦からの離脱とEUと同レベルの共同体の創設が確認された。その後の12月21日、ロシアを始めとした12共和国が、ソビエト連邦に代わる新しい枠組みとして独立国家共同体（CIS）の設立を宣言するアルマ・アタ宣言に調印したことで、ソビエト連邦はその存在意義を完全に喪失した。


title: ソ連崩壊

text: こうした中で、12月25日19時の会見で、ミハイル・ゴルバチョフはソビエト連邦大統領の辞任を表明し、辞任と同時にクレムリンに掲げられていたソビエト連邦の「鎌と鎚の赤旗」の国旗も降ろされ、これに代わってロシア連邦の「白・青・赤の三色旗」の国旗が揚げられた。翌日12月26日にはソ連最高会議でソ連の消滅が確認された。


title: ヨハネス・オケゲム

text: ヨハネス・オケゲム（Johannes Ockeghem, 1410年頃 - 1497年2月6日）は、フランドル楽派初期の指導的な作曲家である。しばしば、デュファイとジョスカン・デ・プレの間の世代で最も重要な作曲家と看做されている。この時代の作曲家には典型的なことではあるのだが、デュファイやジョスカンなどと比べても生涯については不明な点が多く、大半の作品の作曲の背景、年代なども数曲を除いて未確認である。


title: ヨハネス・オケゲム

text: オケゲムの出生地は最近の研究によって現在のベルギーのエノー州サン＝ギラン（Saint-Ghislain）であることが明らかにされた。以前の伝記においては、オケゲムはブルゴーニュ公国の出身で、フランドル東部（現ベルギー領）のオケヘムかその隣町テルモンドの出身と言われてきた。幼年期については伝わっておらず、生没の日付は不明なので、ふつうは詩人クレタンCrétin が作曲家の最期に寄せたコメント（「けしからぬことだ、彼ほどの才能の作曲家が100歳にならずして世を去らねばならぬとは」）から割り出されてきた。当時の多くの作曲家のようにオケゲムも教会楽長を振り出しに音楽活動に入っており、オケゲムの名前の最初の記録は、アントウェルペンのノートルダム寺院に残されている（1443年～1444年採用）。1446年から1448年には、フランスのブルボン公シャルル1世にムーランで仕えた。1452年ごろにパリに移り、フランス宮廷楽長ならびにトゥールのサン・マルタン寺院の出納方に就任した。フランス宮廷での――シャルル7世とルイ11世への――仕官に加えて、ノートルダム寺院や聖ブノワ寺院にも職務を得た。1470年には、ギュイエンヌ公シャルル（ルイ11世の弟）からカスティーリャ王女イサベルへの求婚の意を託されて、イベリア半島を訪れた。ルイ11世が1483年に没してからは、オケゲムの所在は不明になるが、それでもブルッヘやトゥールを訪ねており、後者で遺言を残していることからすると、おそらくその地で没したのだろう。生前から「我等の良き父」と人々の尊敬と信頼を勝ち得ていたオケゲムの死は多くの人々を悲観させた。その証拠に当時の多くの著名な作曲家たちが、哀悼歌をオケゲムにささげている。


title: ヨハネス・オケゲム

text: オケゲムはバンショワに師事したようだが、ブルゴーニュでの両者のつながりは、まさに取るに足りないものだった。アントワーヌ・ビュノワが1467年より前に、オケゲムを称えるモテットを作曲しているので、もしかするとこの両者に面識があったのかもしれない。オケゲムの作曲様式は、旧世代のそれとはかなりかけ離れているものの、作曲技法の根本を旧世代に負っているかもしれず、そうだとすればオケゲムは、ブルゴーニュ楽派と、次世代のネーデルランド楽派、例えばヤーコプ・オブレヒトやジョスカンとを直接に橋渡しした存在であると見なせよう。


title: ヨハネス・オケゲム

text: 現存する作品はごくわずかで、14のミサ曲、レクィエム、9つのモテット、バンショワ追悼のシャンソン・モテット、21のシャンソンだけである。オケゲムのミサ曲のうち13曲は、15世紀後期の筆写譜集「キージ写本Chigi codex」によって伝承されている。《死者のためのミサ曲 Missa pro Defunctis》は、現存する最古のポリフォニックなレクィエムである。ごくわずかの現存する作品に加えて、いくつか偽作もまじっている。例えば、技巧を凝らした謎の力作、36声部のための《デオ・グラティアス（主に感謝せよ） "Deo gratias" 》は、他人による作品の見込みが極めて高いが、真相はやぶの中である。シャンソンやモテットのうち、原典においては作者が記名されていないものの、作曲様式の観点からオケゲム作といわれてきたものが数曲ある。


title: ヨハネス・オケゲム

text: ジョスカン・デ・プレに強い影響を与えたように、オケゲムは表情豊かな音楽と作曲技法の熟練によって、ヨーロッパ全土で有名だった。その辣腕ぶりは、比例カノンを用いた驚異的な《ミサ・プロラツィオーヌム（種々の比率のミサ曲）"Missa Prolationum"》においてとりわけ一目瞭然である。また、《ミサ・クィユスヴィス・トニ（任意の旋法によるミサ曲）"Missa cuiusvis toni"》はありとあらゆる旋法で演奏することができる。だがこれらの傑作を生み出させた作曲技法は、声域についての洞察力や、他の追随を許さない表現力に富んだ音楽言語を物語っているのである。オケゲム自身が著名なバス歌手だったことから、オケゲムのバスの旋律線は確かに込み入っている。これこそが、オケゲムが他のフランドル楽派の作曲家と一線を画する点であろう。


title: ヨハネス・オケゲム

text: ジョスカン・デプレはジャン・モリネの詩「森の精霊たちよ "Nimphes des bois"」によって、《オケゲム追悼の哀歌 "La déploration de la mort de Johannes Ockeghem"》を作曲した。


title: ヨハネス・オケゲム

text: Chigi Codex に関しては下記を参照。


title: 滋賀県道42号草津守山線

text: 滋賀県道42号草津守山線（しがけんどう42ごう くさつもりやません）は、滋賀県草津市矢橋北交点を起点に守山市播磨田町北交点に至る12.8 kmの県道（主要地方道）である。


title: 滋賀県道42号草津守山線

text: 矢橋中央交点から木川交点までの間は近江大橋有料道路の一部であった。別名、湖南街道。


title: 滋賀県道42号草津守山線

text: 制定当時はバイパス部分は少なく、非バイパス区画は集落と集落の中を結ぶように走っていた。しかし、歩道も整備されていない狭い道をトラックなど大型車が度々と通るようになり始めた事や、交通量の増加等により、遂に全線バイパス化工事がスタートした。直線で4車線にするために計画の通り道にあったものは移転されていった。


title: 滋賀県道42号草津守山線

text: これにより、最初は矢橋北交点から木川交点までしかなかった4車線バイパスは延長された。


title: 滋賀県道42号草津守山線

text: 工事は両側から進められ、守山市播磨田町北交点から守山中学校前交点と草津市野村南交点から駒井沢東交点まで開通(開通当初は2車線に規制していた)、次に木川交点と野村南交点の間(滋賀県立草津高等学校や旧草津川がある)を4車線に拡張させた(この時に野村南交点から駒井沢東交点間の2車線規制は解除され、矢橋北交点から駒井沢東交点まで4車線となった)。


title: 滋賀県道42号草津守山線

text: 現在では駒井沢東交点から守山市と栗東市の市境までの草津市・栗東市内全線が開通、4車線のバイパスとなっており、急ピッチで守山市内の4車線化工事を進めている。


title: ジル・バンショワ

text: ジル・バンショワ(Gilles de BinchoisまたはBins, 1400年頃〜1460年9月20日)はネーデルラントの作曲家でブルゴーニュ楽派初期の一員。15世紀初頭で最も有名だった作曲家の一人。


title: ジル・バンショワ

text: 同世代のジョン・ダンスタブルやギヨーム・デュファイの陰に隠れがちではあるものの、バンショワ作品はしばしば他の作曲家たちによって、作曲の素材として借用されたり引用されたりしていることからすると、おそらく同時代の誰よりも影響力の大きい作曲家だったに違いない。


title: ジル・バンショワ

text: 呼び名は出生地のバンシュ（モンス近郊）にちなみ、中世フランス語で「バンシュの人」の意（フランソワFrançois の“-ois”に同じ）。1419年にモンスの聖ヴォードリュー教会 (Ste Waudru in Mons) のオルガニストに就任し、1423年よりリールに転住。この頃には、オケゲムによるバンショワ追悼のモテットの一節にほのめかされているように、おそらくブルゴーニュ公国か、イングランド王国のサフォーク伯ウィリアム・ド・ラ・ポールに従軍していたらしい。


title: ジル・バンショワ

text: バンショワは、15世紀の最も優れた旋律家と見なされてきた。入念に作り出された旋律線は、歌いやすくて、すこぶる覚えやすい。バンショワの旋律は、数十年経っても模倣され続け、しばしば後代の作曲家によるミサ曲において、素材として流用されている。バンショワ作品のほとんどは、宗教曲の場合でさえ、輪郭が単純明快で、時に禁欲的ですらある。バンショワの作風と、前世紀のアルス・スブティリオルの極端な複雑さとの間に、それ以上の対照性を認めることはたやすくない。バンショワの世俗歌曲の多くはロンドー rondeaux（ロンド形式のことでなく、中世フランスで最も普通の詩形）で構成されている。だがバンショワが簡潔な有節形式で作曲することは滅多になく、むしろ韻文のリズムパターンからはほとんど自由である。バンショワは宮廷のために、恋愛や騎士道を歌った世俗歌曲を作曲した。これらはブルゴーニュ公の期待にたがわぬ出来で、明らかにブルゴーニュ宮廷で愛好された。


title: ジル・バンショワ

text: 現在も古楽界に影響力を持つアンサンブル・ジル・バンショワは彼の名にちなんでいる。


title: ジル・バンショワ

text: "真偽不詳作は割愛。"


title: 真島茂樹

text: 真島 茂樹（まじま しげき、1954年3月22日 - ）は、日本のダンサー・振付師・俳優・歌手である。独身。栃木県宇都宮市出身。愛称は「マジー」または「マジ」。三喜プロモーション所属。


title: 真島茂樹

text: デビュー当時の芸名は真島茂“夫”であったが、1977年に真島茂“樹”となる。


title: 真島茂樹

text: 私立東京商業高等学校卒業後の1972年に 『日劇ダンシングチーム』 に所属し、トップダンサーになるも1981年に日劇は閉館、それに伴いチームも解散。


title: 真島茂樹

text:
その後、ダンス講師やミュージカル等に出演し活躍する。
日本舞踊をベースに振り付けを行った 『マツケンサンバII』 が2004年にヒットすると、そのダンサーの中でのメインパートも担当し、本人のオネエキャラを含めて徐々に注目されるようになった。ただし、本人はゲイではなくバイセクシャルであると公言している。


title: 真島茂樹

text: 2005年7月に、『花吹雪 不夜恋』（はなふぶき ふやのこい）でCDデビュー。また、人気お笑いコンビのレギュラーと一緒に、ユニット“マジーとレギュラー”を結成し、2006年7月21日に浅倉大介プロデュースによるシングル 『愛キラキラ』 をリリースした。


title: 真島茂樹

text: 同年の大晦日には第57回NHK紅白歌合戦にてスペシャルゲストとして参加。出場歌手美川憲一の『さそり座の女2006〜オペラバージョン〜』にて振り付けを担当し最後には美川より前に出て目立ってしまい美川から「真島！出過ぎよ、お下がり！」と言われてしまった。


title: 真島茂樹

text: 翌年2007年の第58回NHK紅白歌合戦でもスペシャルゲストとして白組トップバッターとなった美川憲一の『さそり座の女2007〜パラパラバージョン〜』にて振り付けを担当し間奏で美川から「あんたたち、出番よ〜」と言われIKKOと共に登場し踊った。真島とIKKO曰く二人は『桃組』らしい。


title: アントワーヌ・ビュノワ

text:
アントワーヌ・ビュノワ（"Antoine Busnois" あるいは "Busnoys" , 1430年頃 - 1492年11月6日）はブルゴーニュ公国の作曲家・作詞家。モテットのような宗教音楽の作曲家として有名だが、15世紀においては最も著名な世俗シャンソンの作者だった。
幼児期についてはほとんど知られていないものの、おそらくベテューヌ近郊（現在のフランス、パ＝ド＝カレー県）の出身だったらしい。1467年までにブルゴーニュ公国の君主であるシャルル突進公に仕官し、ディジョンの礼拝堂で歌手を務めていた。ビュノワは宮廷歌手や作曲家としての任務に加えて、エーヌ・ヴァン・ギゼゲム（ハイネ・ファン・ヒゼヘム）に同じくブルゴーニュ公国士官でもあった。ビュノワは1475年のノイス（現ドイツ連邦共和国ノルトライン＝ヴェストファーレン州）攻略に出征し、1477年には、シャルル突進公が戦死したほどの、ロレーヌ公国の首都ナンシーでの攻略から、運好く生還することができた（あるいは出征しなかったらしい）。その後ビュノワは、ブルッヘの聖ソヴール教会St. Sauveurに奉職。同地にて他界するまで、この職務に就いていた。


title: アントワーヌ・ビュノワ

text: ビュノワは同時代の人たちから限りない称賛を勝ち得ていた。デュファイとオケゲムの間の世代では、おそらくヨーロッパ大陸で最も有名な作曲家の一人といえるだろう。


title: アントワーヌ・ビュノワ

text: 作品は宗教曲と世俗曲がある。そのうち宗教音楽は、2つの定旋律ミサ曲と8つのモテットが現存している（おそらく大半の作品が紛失していよう）。聖母マリアのアンティフォナ《レジナ・チェリ（天の后）"Regina coeli" 》が数曲ある。様式的に言うと、ビュノワ作品は、デュファイやバンショワらの簡素でホモフォニー的なテクスチュアと、ジョスカンやゴンベールの通模倣様式との中間点に位置しているように聞こえる。ビュノワは模倣を、巧みに、だが特別な場合にのみ用い、なめらかで歌いやすい旋律線を作り出している。強烈な三和音の感覚は、来たる16世紀の慣習を先取りしている。


title: アントワーヌ・ビュノワ

text: ビュノワは、フランス語の世俗歌曲であるシャンソンも作曲した。今なお作曲家としての名声を馳せているのは、主にこの分野である。ほとんどの曲がロンドー詩形によっているが、中にはベルジュレット形式のものもある。多くのシャンソンが人気を取ったが、おそらく現在は失われてしまった人気の歌曲を「原作」とするシャンソンもあったようだ。たぶん自作歌曲のほとんどに自分で歌詞を書いていよう。歌曲の旋律の多くは、たとえば（ヤーコプ・オブレヒトやジョスカンの例にある）《手に負えない運命の女神よ"Fortuna desperata" 》のように、ビュノワの死後から1世代以上を隔ててなお、ミサ曲作曲の定旋律に利用された。


title: アントワーヌ・ビュノワ

text: 16世紀イタリア音楽理論家ピエトロ・アーロンによると、有名なフランドル民謡《武装した人"L'homme armé"》の創作者がビュノワかもしれないという。ちなみにこの旋律は、ルネサンスの時期に最も広く流行し、しばしばミサ曲作曲の定旋律に利用された。


title: ロイゼ・コンペール

text: ロイゼ・コンペール (Loÿset Compère, 1445年頃～1518年8月16日)は16世紀初頭のフランスの作曲家。ジョスカン・デ・プレの同世代人のうち、モテットやシャンソンの最も重要な作曲家の一人で、軽快なイタリア・ルネサンス音楽の様式をフランスに最初にもたらした一人でもある。「ロイゼ」は中世フランス語の読みに従った表記で、現代フランス語では「ロワゼ」とするのが一般的である。


title: ロイゼ・コンペール

text: 厳密な出生地は分かっていないが、当時の資料によるなら、一族はアルトワ（現フランス領）の出身者で、作曲家はエノー伯領（現ベルギー）で生まれた可能性がある。少なくともミラノの資料が示唆するところによると、本人はアラスの出身と名乗っていたようだ。コンペールのほぼ確実な出生年代もふるさとも、どちらもジョスカン・デ・プレにきわめて近い。事実、現在のフランス・ベルギー間の国境地域は、15世紀から16世紀にかけて、ヨーロッパ全土に名をとどろかせた大作曲家を驚くほど数多く送り出していた。これらの作曲家はしばしばフランドル楽派として有名である。


title: ロイゼ・コンペール

text: コンペールは1470年代にミラノで、ガレアッツォ・マリーア・スフォルツァの宮廷歌手を務めたが、この時期ミラノ公国にはジョスカン・デ・プレやガスパル・ファン・ヴェールベケといった作曲家が歌手として雇われていた。1470年代初頭に礼拝堂の聖歌隊が、ヨーロッパ全土で最大かつ最も有名な合唱団に発展したからである。1476年にミラノ公が殺害された後、コンペールは礼拝堂からクビにされたらしく、この時期フランスに戻っている。それから10年間はフランス宮廷に勤務するようになり、1494年のシャルル8世のイタリア侵攻に同行した（どのような職務だったかは不明）。1495年には、シャルル8世とその軍勢によるローマ占領にともない、同地にいた。


title: ロイゼ・コンペール

text: 次にコンペールは一連の教会の任務にも就いている。1498年までカンブレーにおり、1500年から1504年まではドゥエー、そしてが 1500年から1504年ごろまで、最後の任地サン・カンタン（St Quentin）で晩年を過ごした。多くの公的な機会のための儀式むけの作品によって裏付けられているように、この間ずっとフランス宮廷に非常勤で働いていたらしい。サン・カンタンにて死去。


title: ロイゼ・コンペール

text: 同世代の作曲家と異なり、どうやらコンペールはほとんどミサ曲を作曲しなかったようだ（少なくとも現存する作品は僅少である）。コンペールは気性ゆえに小品作家であり続けたので、最も人気を取った数々の作品が、当時としては割合小さな形式のジャンルをとっている。つまりはシャンソンやモテットのことである。コンペールの作品には、2つの様式の流行が克明である。明らかにイタリア入りする前の初期に習い覚えたブルゴーニュ楽派の作曲様式と、イタリアのフロットーラ（マドリガーレの前身の一つ）の作曲家たちによる、より軽快な様式である。コンペールは旋律の才能に恵まれ、多くのシャンソンが好評だった。後代の作曲家たちによってミサ曲の定旋律に利用されたほどである。時にはたいへんな作曲技術にもあえて挑戦し、それを解決してみせようと、クォドリベッドを作曲することもあった。


title: ロイゼ・コンペール

text: コンペールが作曲した、風変わりな形式のいくつかのモテットは、時に自由モテットと呼ばれ、当時のイタリア歌曲の軽やかな気品を、ネーデルラント楽派の対位法に結び付けている。コンペールの世俗歌曲のテクストの選択は、実にきわどく、意味深長である。たとえば別々の原文をまぜこぜにした《 "Sile fagor"》は、聖母マリアへの哀願と、バッコスに捧げる酒宴の小唄の組み合わせにほかならない。


title: ロイゼ・コンペール

text: シャンソンはコンペールの特徴を最もよく表した作品で、ルネサンス音楽の多くの研究家によって、彼の最も得意の作品と見なされている。コンペールのシャンソンは3声か4声のために作曲され、大まかに3つのカテゴリーに分類される。


title: ロイゼ・コンペール

text: コンペール作品の多くは、ヴェネツィアのオッタヴィアーノ・ペトルッチによって出版され、各地に行き渡った。コンペールの楽譜が入手しやすいのは、明らかに人気があったからである。コンペールは、活版印刷という新たなテクノロジーに音型をこうむった最初の作曲家の一人で、そのおかげでフランドル楽派の作曲様式をヨーロッパ順に流布するにあたって、大きなインパクトを及ぼすことができたのである。


title: ロイゼ・コンペール

text: コンペールはいくつかのマニフィカト （ルカによる福音書からとられた聖母マリアの賛歌）や、たくさんの短いモテットも残している。


title: ロイゼ・コンペール

text: ロワゼ・コンペール MIDI音源


title: アントワーヌ・ブリュメル

text: アントワーヌ・ブリュメル （Antoine Brumel, 1460年頃 - 1515年以降?）は ルネサンス音楽の作曲家。


title: アントワーヌ・ブリュメル

text:
若いころについてはほとんど不明だが、おそらくシャルトルの西、ブリュネル に生れたようで、だとすれば実質的にフランドル楽派初のフランス人作曲家ということになる。
1483年から3年間シャルトルのノートルダム寺院で歌手を務め、その後はジュネーヴの聖ピエール聖堂などに就職した後、1498年から1500年までパリのノートルダム寺院聖歌隊の少年合唱を指導した。1506年からフェラーラ公アルフォンソ1世のもと、フェラーラ宮廷で聖歌隊長を勤務、前年ペストのために急死した大作曲家、ヤーコプ・オブレヒトの後任となった。フェラーラ宮廷礼拝堂が1510年に解散されるとその後のブリュメルの足どりは何もつかめなくなる。だがその後に少なくとも1曲（ミサ曲《祝福されし処女 "Missa de beata virgine"》）を作曲しており、またヴィンチェンツォ・ガリレイの論文によると、ブリュメルは1513年にローマ教皇レオ10世に謁見した作曲家の一団にまじっていたという。


title: アントワーヌ・ブリュメル

text: ブリュメルはミサ曲の作曲家としてとりわけよく知られており、中でも最も有名なのが、12声部のミサ曲《見よ、天地が揺れ動き "Missa Et ecce terrae motus"》である。モテットやシャンソン、若干の器楽曲もある。ブリュメルは生涯を通じて作曲様式を発展させ、初期作品では、オケゲム世代の不規則な旋律線やリズムの複雑さを示しているのに対して、後期の作品では、ジョスカン・デ・プレの通模倣様式に加えて、当時のイタリア人作曲家の（例えば、ブリュメルと同時期にフェラーラ宮廷に仕えたバルトロメオ・トロンボンチーノの作品のように）ホモフォニックなテクスチュアを取り入れている。ブリュメルの作曲様式で特異な点は、時おり和弦的な書法の中で、非常に急速な、1音節1音による朗唱を用いており、後の16世紀のマドリガーレの流行を先取りしている点である。これは時どきブリュメルのミサ曲の〈クレド〉楽章で見受けられる。――論理的に言うなら、〈クレド〉はミサ経文の中では最長なので、それ以外と同じように作曲していたのでは、不釣合いなほど長くなってしまいかねないからである。


title: アントワーヌ・ブリュメル

text: ブリュメルの4声のための《レクイエム "Missa pro defunctis"》は後期の作品で、「怒りの日 "Dies Irae"」をポリフォニーで作曲した最初の例として知られる。


title: アントワーヌ・ブリュメル

text: ジョスカン・デ・プレ以降の世代で、ブリュメルは当時の最も偉大な作曲家に数えられた。存命中からオッタヴィアーノ・ペトルッチがブリュメルのミサ曲集を出版しており、ブリュメルが死去すると、数多くの作曲家が追悼作品を作曲した。印象的な12声部のミサ曲《見よ、大地が揺れ動き》は、作曲者の死から半世紀後の1570年のミュンヘンにおいて、明らかにラッススが用いるために写譜されたパートブックにより伝承されている。


title: パイオニアレッドウィングス

text: パイオニアレッドウィングスは、かつて山形県天童市を本拠地としていた東北パイオニアの女子バレーボールチームである。2014年9月30日をもって廃部となった。


title: パイオニアレッドウィングス

text: チーム所在地は天童市にある東北パイオニア天童本社であり、社内に練習用の体育館がある。天童市をホームタウンとし、パイオニアの事業所がある埼玉県川越市をサブホームタウンとして活動していた。


title: パイオニアレッドウィングス

text: チームカラーは企業カラーと同じ「赤」。チーム名は、「レッド」はチームカラーと山形特産のさくらんぼの色、「ウィングス」はチームの飛翔を期したのと山形新幹線の「つばさ」から来ている。


title: パイオニアレッドウィングス

text: ホームゲームは、主に山形県総合運動公園総合体育館で開催されていたが、山形県内の他の体育館で開催されることもあり、サブホームタウンの埼玉県内の体育館で開催されることあった。


title: パイオニアレッドウィングス

text: ファンクラブが運営されていた。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 1979年、福利厚生の一環として東北パイオニアバレーボール部が設立される。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 1985年より、地域リーグへ参加する。1992年、地元・山形県で開催された『べにばな国体』で3位入賞を果たし、それを機に、チームを更に向上させようと本格的にチーム強化に乗り出す。1993年、東部地域リーグで優勝してファイナルリーグに進出。以降、ファイナルリーグに顔を出すようになる。そして、1996年ファイナルリーグで優勝し、地域リーグ優勝。実業団リーグ（後のV1リーグ、現・チャレンジリーグ）に昇格。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 実業団リーグにて、1997年は7位、1998年は5位の成績を残す。実業団リーグから呼称変更された第1回V1リーグ（1998/99シーズン）では準優勝を果たす。しかし、入れ替え戦で東芝シーガルズ（現・岡山シーガルズ）、JTマーヴェラスに連敗し、Vリーグ（現・プレミアリーグ）昇格はならず。1999年に、本格的にVリーグ昇格を目指すため、椿本真恵、斎藤真由美、内田役子、小泉栄子を補強。そして、1999-2000年第2回V1リーグで全勝優勝を果たす。そして、入れ替え戦で日立佐和リヴァーレに2連勝し、Vリーグ昇格を果たした。


title: パイオニアレッドウィングス

text: Vリーグ昇格に伴い、チーム名を東北パイオニアから、公募によりパイオニアレッドウィングスに変更。パイオニア本社からの支援も受けてチーム強化に乗り出す。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 2000年は、更なる強化を目指して、椿本、斎藤がダイエー時代に監督を務めていたアリー・セリンジャーを監督に招聘。2001年に多治見麻子、佐々木みき、ダニエル・スコットが加入。チームの大型化を図った。第8回Vリーグ（2001/02シーズン）では3位に入る。2002年には吉原知子が加入し、更に戦力強化を進めた。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 2003年、第52回黒鷲旗全日本選手権大会で優勝を果たし、初タイトルを獲得する。そして、2003-04年第10回Vリーグでは、レギュラーラウンドを首位通過、セミファイナルラウンドも3戦全勝で2戦方式の決勝に進出、レギュラーラウンドで2戦2敗と苦戦を強いられた東レアローズ戦に挑むこととなった。初戦ではフルセットの接戦で競り負け、第2試合も第1セットを24-26で落として後がなくなる。しかし、そこから第2セット以降の3セットを連取し勝利。チーム創部25年目にして悲願の初優勝を果たす。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 第11回Vリーグ（2004/05シーズン）では、シーズン中に栗原恵がNECレッドロケッツより移籍加入し、注目を集めた（結果的に、移籍規定により出場はできなかった）。前回リーグ同様、レギュラーラウンド首位でセミファイナルラウンド進出を果たし、セミファイナルラウンドも通過して2勝先取方式の決勝進出を果たす。しかし、決勝では1勝2敗でNECに敗れ、連覇を逃す。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 2005年、第54回黒鷲旗大会では、移籍加入した栗原がデビュー。注目を浴びる中で2度目の優勝を果たす。第12回Vリーグでもレギュラーラウンドで首位通過を果たし、これで3大会連続でレギュラーラウンド首位通過となる。ページシステムのファイナルラウンドで、初戦でレギュラーラウンド2位の久光製薬スプリングスに敗れるも、3位決定戦で武富士バンブーに勝ち、2勝先取方式の決勝進出。決勝で久光製薬に2勝1敗、2度目の優勝を果たす。当シーズン終了後、4年間チームを支えてきた吉原が現役引退した。


title: パイオニアレッドウィングス

text: 2006年にアリー・セリンジャー監督が退任し、自身の下でコーチを務めていた経験もある吉田敏明に後任を託す。2006/07V・プレミアリーグ（Vリーグから呼称変更）では、リーグ開幕直前にユデルキス・バウティスタが故障するハプニングに見舞われる。代替要員として加わる事となったエリザベス・バックマンの合流も遅れ、序盤からつまずく。レギュラーラウンド4位に入り、何とかセミファイナルラウンドに進出するも、1勝2敗で決勝進出はならず、3位でシーズンを終える。2007/08プレミアリーグは、レギュラーラウンド最終戦で白星のなかった日立佐和に勝てばセミファイナルラウンド進出となる立場だったが、フルセットの末敗戦。それによって5大会ぶりにセミファイナルラウンド進出を逃す。