title: ワスプ (CV-7)

text: 前述の水雷防御の欠如を補う目的から本艦の機関配置は変わっており、ヨークタウン級ではボイラー室の後部に推進機関を配置する前時代的な全缶全機配置であったが、本艦においてはボイラー+タービン+ボイラー+タービンと交互に配置するシフト配置が採用されていた。このため機関室は横隔壁によって隔てられ、ボイラー室は縦隔壁により3室に分けられていた。艦首から記述すると1番ボイラー室に並列配置でボイラーを1室あたり1基ずつで3基、その後ろの機関室にタービン、2番ボイラー室、2番機械室の順であった。


title: ワスプ (CV-7)

text: 機関出力はレンジャーの53,500馬力よりも向上した70,000馬力を発揮したが高速を発揮しづらい短い船体形状のために速力は29.25ノットに留まった。公試の燃料消費量から重油2,400トンを搭載した状態で速力15ノットで16,900海里を航行できるとされた。なお、建造途中に機関技術が発達したためアトランタ級軽巡洋艦とおなじ機関構成にして速力30.0ノットを持たせる計画もあったが予算的な問題で破棄された。


title: ワスプ (CV-7)

text: ワスプは1936年4月1日にマサチューセッツ州クインシーのフロント・リバー造船所で起工された。海軍省次官チャールズ・エジソンの夫人キャロリン・エジソンによって1939年4月4日に進水し、マサチューセッツ州サウスボストンのアーミー・クォーターマスター・ベースで1940年4月25日に初代艦長ジョン・W・リーヴス・ジュニア大佐の指揮下就役した。


title: ワスプ (CV-7)

text: 就役後の1941年1月にレンジャーとともに大西洋艦隊に所属し、就役訓練を行いながら緊迫する情勢下で陸軍機の発艦テストに使用された。このためワスプに飛行隊を載せて就役したのは太平洋戦争後となった。


title: ワスプ (CV-7)

text: 1942年1月14日ワスプはノーフォークを離れて北に向かい、ニューファンドランド島アージェンティア、メイン州カスコ湾に寄港した。3月16日ノーフォークに向かう。翌日の朝ワスプは駆逐艦スタック（）に衝突した。ワスプは21日にノーフォークに入港、3日後にはカスコ湾に戻り3月26日に第39任務部隊とイギリスに向かった。4月3日、部隊はイギリスの軽巡洋艦エディンバラを中心とする部隊と合流し、スカパ・フローに到着した。


title: ワスプ (CV-7)

text: 第39任務部隊の大多数は英本国艦隊に加わりソ連への船団の護衛をしたが、ワスプは4月9日にスカパ・フローを離れスコットランドのクライド湾、グリーノックへ向かった。ワスプの任務はマルタへの戦闘機の輸送であり、4月13日グラスゴーで47機のスピットファイアを乗せ14日に出発した。護衛として巡洋戦艦レナウン（HMS Renown）、防空巡洋艦カイロ（HMS Cairo, D88）、C級軽巡洋艦カリブディス（HMS Charybdis, D88）、ベンソン級駆逐艦マディソン（）、ベンハム級駆逐艦ラング（）があった。4月19日ジブラルタル海峡を通過し、20日マルタへ向けて戦闘機を発進させイギリスに戻った（カレンダー作戦）。その後、5月3日に再度戦闘機輸送のため英空母イーグルと地中海へ向かい9日にマルタへ戦闘機を送った（）。


title: ワスプ (CV-7)

text: アメリカ海軍は1942年5月初めの珊瑚海海戦および一ヶ月後のミッドウェー海戦で勝利を収めたものの、アメリカ太平洋艦隊の運用可能な空母は2隻のみとなり、ワスプの太平洋への転戦は避けられなくなった。


title: ワスプ (CV-7)

text: ワスプは修理と改修のためノーフォーク海軍工廠入りする。この停泊期間にリーヴス艦長に代わってフォレスト・P・シャーマン艦長が着任する。6月6日に戦艦ノースカロライナ（USS North Carolina, BB-55）、重巡洋艦クインシー（USS Quincy, CA-39）、軽巡洋艦サンフアン（USS San Juan, CL-54）、駆逐艦6隻から構成される第37任務部隊と共にノーフォークを出港した。部隊は6月10日にパナマ運河を通過し、ワスプは第18任務部隊に配置換えとなる。


title: ワスプ (CV-7)

text: 6月19日にサンディエゴに到着すると、ワスプは艦載機の残りを搭載し7月1日に第2海兵連隊を乗せた船団とトンガに向け出発した。当時日本軍の拠点であったソロモン諸島への進攻準備は進められていた。


title: ワスプ (CV-7)

text: ワスプが南太平洋へ向けて航行中の7月4日に日本軍はガダルカナル島に上陸する。連合軍上層部は日本軍がガダルカナルからニューヘブリデス諸島およびニューカレドニアを攻撃可能になったことを理解し、敵が強固な陣地を構築する前に攻撃を行うことを決めた。


title: ワスプ (CV-7)

text: ワスプは空母サラトガ、エンタープライズと共にフランク・フレッチャー中将指揮下の部隊に配属となる。レイ・ノイス中将が乗艦し、ワスプは航空支援攻撃を行った。


title: ワスプ (CV-7)

text: 1942年9月15日、ワスプ及び空母ホーネット、ノースカロライナと他10隻による部隊はガダルカナルへの増援部隊である第7海兵隊連隊を輸送する船団の護衛を行っていた（第二次ソロモン海戦）。ワスプはサンクリストバル島の約150マイル南東で作戦活動に従事する。艦載機は燃料を再補給し対潜哨戒準備が行われていた。ワスプは日の出の一時間前から総員配置状態にあり、朝の探索機は10時に帰還した。日中は艦載機が12時15分に日本軍の四発飛行艇を撃墜した以外、敵に遭遇することはなかった。


title: ワスプ (CV-7)

text:
14時45分頃、日本海軍の伊19潜水艦（潜水艦長：木梨鷹一海軍中佐）の雷撃を受け、鎮火不能の大火災により総員退艦が命じられ、味方駆逐艦による自沈処分で沈没した。
ワスプは第二次世界大戦中の戦功で2つの従軍星章を受章した。


title: 松岡洋子 (声優)

text: 松岡 洋子（まつおか ようこ、1954年10月20日 - ）は、日本の声優、女優、ナレーター。81プロデュース所属。東京都出身。血液型はO型。


title: 松岡洋子 (声優)

text: 以前は東京俳優生活協同組合に所属していた。


title: 松岡洋子 (声優)

text: 元々舞台女優として活動していたが、1977年の『若草のシャルロット』以降は声優業を中心に活動。


title: 松岡洋子 (声優)

text: アニメの他、『』のキャスリン・ジェインウェイなど、外画・海外ドラマの吹き替えも多い。


title: 松岡洋子 (声優)

text: 最も長期にわたって関わったのは『新世紀GPXサイバーフォーミュラ』で、1991年から2000年にかけカール・リヒター・フォン・ランドル役を演じた。


title: 松岡洋子 (声優)

text: 『ゲゲゲの鬼太郎（第4作）』では鬼太郎（テレビアニメでは三人目）を演じたが、自身は鬼太郎の名前を知っていたが作品自体は見たことはなかった。『劇場版 ゲゲゲの鬼太郎 日本爆裂!!』の同時公開の「ゲゲゲまつりだ!五大鬼太郎」にて10年ぶりに第4期の鬼太郎を演じた。当時の鬼太郎の声が出せるのか不安になっていたが絵を見たら自然に思い出し、当時の次回予告で鬼太郎が言う決め台詞だった「君の後ろに黒い影」がまた言えたことに感激したという。


title: 松岡洋子 (声優)

text:
太字はメインキャラクター。
1982年
1989年
1990年
1993年
1996年
1997年
2005年
2008年
2010年


title: コラーッ!とんねるず

text: 『コラーッ!とんねるず』は、日本テレビ系列局ほかで放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組（お笑い番組）である。略称「コラとん」。製作局の日本テレビでは1985年7月7日から1989年3月26日まで、毎週日曜 17:00 - 17:15 （日本標準時）に放送。


title: コラーッ!とんねるず

text: とんねるず初主演のコント番組で、『オールナイトフジ』『夕やけニャンニャン』『深夜劇場 トライアングル・ブルー』などとともに活動初期の彼らを代表する番組である。演出陣には、後に映画監督としても活動する堤幸彦（ハロルドKITAGAWA）も名を連ねていた。その一方で、節目となる回以外では有名人ゲストなどは一切登場せず、とんねるず以外は当時無名の劇団俳優（「町くん」（男性）、「雨宮ちゃん」（女性）、「乳ナヲミ」（片岡鶴太郎とデュエットしていた女性）が数人登場するのみであった。また、「ボブ」こと市川マネージャーもたびたび出演していた。


title: コラーッ!とんねるず

text: 内容はコントが中心で、屋外でのロケーション撮影も多々行っていた。番組構成としては前半でコントを行い、後半でゲストのアイドル歌手に歌を1コーラス程度歌わせるというものであった。


title: コラーッ!とんねるず

text: コントの内容は視聴者の裏をかくようなものが多い反面、視聴者もすぐ展開が読めるお約束物も多かった。また、とんねるずの2人がスタッフにキレるドキュメンタリー風コントも放送されていた。どのコントもシュールな雰囲気が漂っていた。例えば、名物コーナー「危ないタイプ」（日常で見かける「危ない人達」をテーマとした作品）等、当時の放送コードの限界に挑むような異色作も多かった。同時に、とんねるずも「思いつきで作っているので、偉い人には評判が悪い」と自著『天狗のホルマリン漬け』で述べている。1988年からフジテレビで放送された『とんねるずのみなさんのおかげです』などで2人が演じていたコント「博士と助手」は元はこの番組から始まったもので、メイクやカツラも当時と全く変わっていなかった（ただし、石橋貴明演じる助手はウラ声のあぶないキャラクターだった）。その他にも『あしたのジョー』や『ルパン三世』などを模した様々なキャラクターをとんねるずの2人が演じ、気に入ったものは他の番組でも行っていた。また、当時流行していたCMやテレビドラマは必ずと言っていいほどパロディ化し、特にCMのパロディは本物を忠実に再現していた。自分たちの主演映画「そろばんずく」も遠慮なくネタにし2人が「そろばんくず」と言ってくずを撒くというのも披露した。


title: コラーッ!とんねるず

text: 番組後半のアイドル歌手の歌についてはスタジオ収録ではなく、スタジオ外でロケーション撮影したものにレコードの音声を合わせるという、いわゆる「口パク」であった。


title: コラーッ!とんねるず

text: 最終回ではフリップに視聴率のグラフを手書きで記し、視聴率が悪くなってきた事を明かして笑いを取っていた。また、次番組は「ウッチャンナンチャンです」と口に出して発言していた。木梨憲武は（『みなさんのおかげです』が既に始まっていたことから）「同じような番組は2つも要らないだろ」とも発言していたが、上述のとおり、。


title: コラーッ!とんねるず

text:
90分枠の総集編スペシャルも放送された。
各コントには基本的に英題が付いていた。
ネット局によっては放送時間が17:00 - 17:20とされていて、そのような局では17:15 - 17:20の5分間がすべてCMに充てられていた。


title: サミュエル・ビング

text: サミュエル・ビング（Samuel Bing, 本名 Siegfried Bing, 1838年 - 1905年）はパリで美術商を営んだユダヤ系ドイツ人で1871年にフランスに帰化。日本の美術・芸術を欧米諸国に広く紹介し、アール・ヌーヴォーの発展に寄与したことで有名。


title: サミュエル・ビング

text: ハンブルクで生まれる。実家は祖父の代からフランスの陶器やガラス器の輸入業をしていた。1850年代に父親がパリに店を開き、1854年にフランス中央部に小さな磁器製作所を買い取ったのをきっかけに、ハンプルグで学業を終えたのち渡仏。1868年にまたいとこのヨハンナ・ベアと結婚。父親からビジネスの訓練を受け、普仏戦争後に日本美術を扱う貿易商となり、1870年代にパリに日本の浮世絵版画と工芸品を扱う店をオープンして成功する。初来日は1875年。日本を訪れた後に古いものから近代のものまで幅広く扱うようになる。モンソー公園に近いパリ8区ヴェズレ通り (rue Vézelay) のアパルトマンを日本の物品で一杯にし、建築家のアンリ・ヴァン・デ・ヴェルデや宝石細工師の、美術蒐集家の、美術評論家のユリウス・マイヤー＝グラーフェ、美術史家の、写真家のなど、流行に敏感な美術関係者などを招いて楽しませた。


title: サミュエル・ビング

text: ゴッホが初めて浮世絵を目にしたのもビングの店と言われており、また、ベルギー王立美術歴史博物館が所蔵する4000点の浮世絵もビングから購入したコレクターのものである。ハンブルグ美術工芸博物館の日本美術コレクションもビングの収集品を基にしており、同博物館の根幹を成すユーゲントシュテイル（=アールヌーヴォー）・コレクションの道筋を作ったともされる。そのほか、パリルーヴル宮の装飾美術博物館はもとより、オランダのライデン国立考古学博物館、ロンドンのヴィクトリア&アルバート博物館など、ヨーロッパ各地の美術館に日本美術を納品した。


title: サミュエル・ビング

text: 1888年より1891年まで、日本美術を広く伝えるために複製図版と挿絵が掲載された『芸術の日本』（Le Japon artistique）という大判の美術月刊誌を40冊発行し、展覧会も企画した。毎号数多くの美しい浮世絵で彩られた『芸術の日本』は、フランス語、英語、ドイツ語の3か国語で書かれ、美術情報だけでなく、詩歌、演劇、産業美術といった各分野の識者による寄稿によって日本文化そのものへの理解に貢献した。ビングが1890年に開催したエコール・デ・ボザールでの展覧会で浮世絵を見た美術愛好家のレイモン・ケクランは、その衝撃を「何という驚きだったろう。2時間にわたって私は、その鮮やかな色彩に熱狂していた。花魁、母親の姿、風景、役者、すべてに見とれた。展覧会で売られているカタログと参考書を鞄の中に詰めこみ、その夜私はむさぼるように読んだ」と記した。また、同展覧会の組織委員の一人だったエドモン・ド・ゴンクールの友人ジェルベール夫人のもとで働いていたマドレーヌ・ヴィオネも浮世絵に衝撃を受け、浮世絵の収集を始めた。ヴィオネは後に、“バイアス・カット”という洋裁の画期的な裁断法を発見するが、このアイデアを組み立てていく際の土台になった一つが着物の直線的な裁断であった。ビングはこのときの企画によって、レジオンドヌール勲章を受けている。


title: サミュエル・ビング

text: 1895年には、9区プロヴァンス通りに、アンリ・ヴァン・デ・ヴェルデの内装により、「アール・ヌーヴォーの店」（Maison de l' Art Nouveau）の名で画商店を開いた。日本美術だけでなく、ルネ・ラリックやティファニーなど、同時代の作家の工芸品も多数扱い、店はアール・ヌーヴォーの発源地として繁盛した。こうして新しい美術の潮流を牽引し、ジャポニスムブームの一翼を担ったが、初期の蒐集がそれほど美術的な価値がないものであったことを知って嫌気がさしたことなどから、1904年に店を閉じて同9区サン＝ジョルジュ通りに移転、経営を息子に譲って、翌年、パリ近郊ヴォークレッソンにて67歳で亡くなった。


title: サミュエル・ビング

text: なお、妻ヨハンナの兄マルチン・ミカエル・ベアは日本に長年暮らし武器輸出の会社ベア商会を経営していた。日本人女性の荒井ろくと結婚し、照子という娘をもうけた。ベアが離日後会社は高田慎蔵が引き継いで高田商会となり、ベアの娘の照子は高田慎蔵の養女となり、男爵原田一道の息子・原田豊吉と結婚し、原田熊雄を生んだ。ベアはフランスに渡り、現地女性と結婚し、当地で没した。


title: 山添みづき

text: 山添 みづき（やまぞえ みづき）は、1980年代に活躍したロリータアイドル。


title: 山添みづき

text: ロリータブーム最盛期直前の1984年に、12歳でヌードモデルとしてデビュー。同年12月に創刊された『ロリコンハウス』の初代カバーガールを務め、1986年まで表紙やグラビアに登場していた。


title: 山添みづき

text: また写真集は、16歳になるまで年1冊のペースで発売された。


title: 山添みづき

text: 仕事量は初期ロリータアイドルの中でも群を抜いて多いが、それだけに作品が市場に出回った量も多く、極端なプレミア化の対象とはならなかった。


title: 儀武ゆう子

text: 儀武 ゆう子（ぎぶ ゆうこ、本名（旧姓）：儀武 祐子（読みは同じ）、1981年1月28日 - ）は、日本の女性声優。フリー。沖縄県島尻郡与那原町出身。血液型はO型、RH-。


title: 儀武ゆう子

text: 以前はエーエス企画、ホーリーピーク、元氣プロジェクトに所属していた。2005年1月にアニメ情報番組『Club AT-X』にてリポーターとしてテレビ出演。その後同年4月よりテレビアニメ『こいこい7』にてメインキャラの役を抜擢され一部で人気を博す。同年7月には同作品で共演した二宮圭美（現在は声優業を引退している）と声優ユニットBooNo（ブーノ）を結成したが、2007年12月31日に解散した。


title: 儀武ゆう子

text: BooNoが解散してパートナーを失った2008年は自分1人でどこまでやれるかと決意を新たにし、ブログ更新を中断した。2009年に1年ぶりにブログを更新し、その年の目標に「ブログを多く更新したい」を挙げた。


title: 儀武ゆう子

text: 親交の深い人物は、声優ではかかずゆみ、伊藤亜矢子、白石涼子、矢作紗友里、大浦冬華、釘宮理恵、宮崎羽衣、堀江由衣、福井裕佳梨、緒方恵美などがおり、声優以外では佐藤順一・恭野夫妻、音楽ユニットmarbleと非常に親交が深い。


title: 儀武ゆう子

text: 2014年3月2日、記者会見を開き結婚を発表した。


title: 儀武ゆう子

text: 2016年10月26日、自身のブログにて第1子妊娠を公表。翌年3月末に女児を出産。


title: 儀武ゆう子

text: 18歳の頃に沖縄から上京。声優として活動する以前は、イベントのMCや地方ケーブルテレビのリポーターなどの仕事をしていた。現在もその経験を生かして、アニメの特別番組のリポーターやイベントのMCを担当することがある。


title: 儀武ゆう子

text: 小さい頃は、魔界から王子様がやって来て、自分をお嫁さんにしてくれると信じて待っていたという。それなりの年になると「魔界から王子様は来ないな」と悟る。しかし、それでも諦めきれず、王子様が迎えに来て魔界のお姫様になるには、声優になるしかないと思い声優になったという。


title: 儀武ゆう子

text: 出身校は与那原東小、与那原中、知念高校。同高校を選んだのは当時放送部が華やかだったから（広報『よなばる』No.414より）。高校生の頃は放送部に属し、2年生以降はNHK杯全国高校放送コンテスト、九州高校放送コンテストそれぞれの県大会にて毎年アナウンス部門で優勝、全国大会では5位に入賞した。


title: 儀武ゆう子

text: 放送部の活動でテレビやラジオの番組作りにも携わり制作の楽しさを知り、高校2年生の時から戦隊ヒーローものの子供ショーの司会や与那原まつりのアナウンスも担当していた。高校卒業後すぐに上京するが、最初のうちは声優にはほど遠い毎日で企業の事務や飲食店のアルバイトをしていた。


title: 儀武ゆう子

text: あだ名「ボブ」は、『こいこい7』で共演した伊藤亜矢子が名付けたものである（由来は不明）。また、「ギブユウ」、「ギブちゃん」とも呼ばれることがある。


title: 儀武ゆう子

text: 『風雨来記2』の出演とともに、同作スタッフたちの方言指導もしている。その後、奄美大島が舞台となる『うみものがたり 〜あなたがいてくれたコト〜』でも、鈴木役などで出演するとともに、方言指導を担当している。


title: 儀武ゆう子

text: BooNo解散後も二宮との交流は続けており、2013年2月7日の本気!アニラブでは二宮をゲストに呼んでいる。『たまゆら』では元々レギュラー出演の予定ではなかったため、わざわざ竹原まで取材旅行に行った佐藤順一を追いかけ、その場で出演を懇願しており、その道中がたまゆら公式サイトで「たけはらんど」として公開された。


title: 儀武ゆう子

text: 『たまゆら〜hitotose〜』の第4話に出てくる桜田麻音による落書きは、儀武が子供の頃に実家の柱に描いたものがそのまま使われており、そのためこの回のエンディングテロップには原画で儀武の名前がクレジットされている。


title: 儀武ゆう子

text: 松来未祐と親交が深く、2016年2月4日にTBSで放送された『NEWS23』で、松来が慢性活動性EBウイルス感染症で死去したニュースを報じた際、松来の親友であった儀武が出演して当時の壮絶な闘病生活の様子と松来を失った悲しみを涙ながらに語っている。


title: 儀武ゆう子

text: 太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 木知原駅

text: 木知原駅（こちぼらえき）は、岐阜県本巣市木知原にある樽見鉄道樽見線の駅。


title: 木知原駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅である。


title: 木知原駅

text:
小さな待合所がホーム上に設置されている。
民家が多少ある。
桜の名所があり、春になると大勢の観光客が訪れる。


title: 谷汲口駅

text: 谷汲口駅（たにぐみぐちえき）は、岐阜県揖斐郡揖斐川町谷汲長瀬にある樽見鉄道樽見線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅である。北側が旧ホーム（写真の手前）、南側が新ホーム（写真の奥）で、もっぱら列車は後者に停車している。なお、旧ホームには美江寺駅と同様に、島式ホーム1面2線であった遺構が残っている。また、駅構内にはオハフ502（旧 国鉄オハフ33形）が保存されている。


title: 谷汲口駅

text: 無人駅である。谷汲山華厳寺行のバス路線（揖斐川町コミュニティバス運用・名阪近鉄バス運営）が運行されている。


title: 地下放送

text: 地下放送（ちかほうそう）とは、番組放送の送り手側の姿を隠した放送。公式に放送を表明することなくプロパガンダ宣伝放送を行い、放送の送り手側の主張が放送の受け手側では主流でないなどが特徴。


title: 地下放送

text: 紛争地域などでは、亡命政府や叛乱政府、独立派や民主化グループ、政治結社などその国では社会的少数者の組織や集団からの放送であることも多く、現代ではインターネットを介して行い主張を展開する事例もある。


title: 小臼歯

text: 小臼歯（しょうきゅうし、premolar）とは、哺乳類において犬歯と大臼歯の間にある歯。人間では二対（八本）の歯を持ち、それぞれ近心側から第一小臼歯、第二小臼歯という。それらは通常、二つの咬頭を持ち、頬側の咬頭が大きい。これは特に下顎第一小臼歯で顕著である。下顎第二小臼歯は時には舌側に二咬頭を持つこともある。


title: 小臼歯

text: 定義上、小臼歯は犬歯の後ろで、乳臼歯の脱落した部位に萌出する永久歯である。哺乳類のうち、初期の真獣類（有胎盤類）では四対（十六本）の小臼歯があったが、新世界サル、類人猿、人間では近心側の二本が失われたと言われている。このため、古生物学者は人間の小臼歯をPm3とPm4と呼ぶ。


title: 推薦入学

text: 推薦入学（すいせんにゅうがく）とは、主に大学や高校が学生を募集する際に、出身校からの推薦を受けた学生を選抜して入学させることである。選抜の基準は、学業やスポーツ、芸術分野など大学・高校が要求する特定分野の成績、調査書等で判断される。近年は自己推薦（自分で能力をアピールして自分で推薦する）、社会人推薦（2年～3年程度以上の社会経験を積んだ社会人のための入試制度）など出身校の枠や現役・浪人（卒業時期）の別を問わないなど推薦入学の形態も変化しつつある。北陸大学のように国内の全高校を推薦入試指定校にしたり（全高校を推薦指定校に 2007年1月11日 読売新聞）、立命館アジア太平洋大学のように予備校（早稲田塾）に推薦入試枠を与える事例（予備校に推薦枠 2006年7月5日 読売新聞）も見られる。


title: 推薦入学

text: 従来は私立学校で多く行われており国公立校での実施例のほとんどは大学のものであったが、近年では公立高校などでも増加している。学校側のメリットとして、優秀な学生を確保することができる。早稲田大学の評価報告書では、政治経済学部において指定校推薦入試で入学した学生の学力が全入試形態の中でトップであることを指摘し、優秀な学生の確保に推薦入試が重要な役割を果しているとしている。学生側のメリットとしては、通常の入学試験で課せられる試験科目が軽減、もしくは免除されることが多く、通常の入試時期よりも早い段階で合否判定が行われることから受験の負担が軽減される。


title: 推薦入学

text: 特に指定校推薦の場合、合格したら入学を確約しなければならず、早期合格とは引き換えに「チャレンジ校」への受験・合格機会を手放すことを強いられる。また、出身校は将来的にも推薦枠を確保したがるので、推薦入試で入学した場合、中退・転学などがしにくくなる。さらに公立大学の場合、指定校推薦がそれぞれの大学がある地元の高校に通っている生徒を優遇すると定められていることが多く、もしその生徒が合格すると、地元人材育成の観点から地元以外の企業への就職が難しくなる。全体では成績不振になった場合、公立大学では指定校制度で合格したのに、地元以外の企業に就職した場合やその意思を示した場合は、将来の推薦枠を返上しなくてはならない可能性がある。


title: 推薦入学

text: 入試において、特別な技能・クラブ活動や生徒会、ボランティア活動等の実績・資格取得の有無などを判定材料のひとつとする大学が増えている。出願資格として情報処理技術者試験・日商簿記検定・実用英語技能検定・日本漢字能力検定・TOEICなどの取得級（例えば○級以上）が要求されたり、それらの学習を通して得た結果・入学後の勉強の意向などを面接で訊かれる場合がある。


title: 妖怪人間ベム

text: 『妖怪人間ベム』（ようかいにんげんベム）は、1968年（昭和43年）10月7日から1969年（昭和44年）3月31日までフジテレビ系列にて毎週月曜日19時30分 - 20時00分の時間帯で放送されたテレビアニメ。全26話（以下「第1作（目）」「前作」などと略記）。


title: 妖怪人間ベム

text: 本項では、その後に上記作品を原典として製作されたアニメや他メディア作品（コミック・実写ドラマなど）についても記載する。


title: 妖怪人間ベム

text: なお、第1作目の主人公は題名にあるベムではなく、ベロである。


title: 妖怪人間ベム

text: 前述のとおり、第1作目放送から不定期に関連作品が作られ続けている。第1作目のデータ的な内容は#第1作を、それ以降のメディア展開については#第1作放送終了後の動きの節をそれぞれ参照。


title: 妖怪人間ベム

text: ※ これ以降の展開の詳細は#俺たちゃ妖怪人間の節などを参照。


title: 妖怪人間ベム

text: いつどこで誰が生み出したのか誰も知らない、人でも動物でもない異形の怪物――それが「ベム」「ベラ」「ベロ」と名乗る3人の「妖怪人間」である。時には人々に迫害され、また時には友情を育みながら、いつか人間になれる日を夢見て彼らは世に仇なす悪と戦い続ける。


title: 妖怪人間ベム

text: 1話完結形式で、ベム・ベラ・ベロが3人で各地を放浪しながら妖怪を退治していくフォーマット。同年にはフジテレビで先行して東映動画（現・東映アニメーション）の『ゲゲゲの鬼太郎』が放送されているが、本作はよりホラー色が強く、西洋的な異国情緒の漂う雰囲気となっている。この時期には他にも、『怪物くん』（TBS）、『怪奇大作戦』（TBS・円谷プロ）、『河童の三平 妖怪大作戦』（NET・東映）、『バンパイヤ』（フジテレビ・虫プロ商事）が放送されており、妖怪ブームの最中だった。本放送時のスポンサーはロッテとヱスビー食品。チューインガムなど関連商品が発売されている。


title: 妖怪人間ベム

text: 制作は、広告代理店の第一企画（現・ADKエモーションズ）のアニメ部門である第一動画が担当。第一動画は東映動画とTCJ（現・エイケン）の出身者から成り立っており、第一動画の日本人作画スタッフが韓国に派遣され、東洋放送の動画製作部で韓国人スタッフを指導する形態での作画作業になっていた。日本には馴染みのない無国籍風の作りになっているのは、この制作体制の影響が大きい。作画監督の森川信英は、こうした制作経緯から「事実上の逆輸入アニメ」と語っている。同じく第一動画の手掛けた『黄金バット』も同様の体制で制作されたので、こちらも無国籍性を醸している。


title: 妖怪人間ベム

text: 日本国外への輸出を前提に、絵柄や時代設定は19世紀から20世紀のヨーロッパが意識されている。当初は緑色だったベロの服が赤色に変更されるなど、アメリカのバイヤーからのアドバイスも受けていた。アメリカでの放送は実現しなかったものの、韓国とオーストラリアでも放送された。


title: 妖怪人間ベム

text: 本放送では、関東地区で第16話と第20話が20.6%の最高視聴率を獲得。名古屋地区では特に人気が高く、平均視聴率は23.2%、最高で28.3%（第16話）の視聴率を記録している。本放送後もたびたび行われた再放送で人気が高まった作品である。


title: 妖怪人間ベム

text: 当初は全52話の予定であったが、フジテレビ側からの決定で半分の26話に短縮された。打ち切りの理由は、フジテレビプロデューサーの別所孝治によればフジテレビ全体の改編で『スター千一夜』が始まるため（正確には21時台から移動）だったと証言している。森川信英は「キャラクターの怖さによるキャラクタービジネスの不振によるものかもしれない」と推測している。プロデューサーの草野和雄は、打ち切りが決まった後も続編を作ろうとあえて最終話をあやふやな終わり方にし、放送終了1か月後、27話以降を続編「生きていた妖怪人間ベム」として企画。いくつかのテレビ局に持ち込んだが、放送は実現しなかった。そして、この作品を最後に、第一動画は解散した。


title: 妖怪人間ベム

text: 今日では不適切とされる表現が多く見られるため、一部のエピソードが再放送やビデオソフトへの収録を見送られたり、セリフが消されるなどの修正を受けることが多い。一時期出回ったビデオ全集でも同様の音声カットの措置が採られた。


title: 妖怪人間ベム

text: なお、オープニングで制作としてクレジットされている東洋放送は、韓国の放送局である。


title: 妖怪人間ベム

text: ※ 2017年～「リブートプロジェクト」関連の展開詳細は#俺たちゃ妖怪人間の節などを参照。


title: 妖怪人間ベム

text: 1982年に全26話のテレビシリーズを予定して企画された。企画・制作は第1作と同じく第一放映だが、第一動画がすでに解散していたため、アニメ制作はトップクラフトが行った。


title: 妖怪人間ベム

text: 第1作に比較して柔和な表情のキャラクターデザインになり、無国籍調から中世ヨーロッパ調に軌道修正が図られている。企画書では19世紀半ばから20世紀のヨーロッパ北部の物語と設定された。


title: 妖怪人間ベム

text: 「血をむすぶ楡の木」「雪降る町の妖鬼」の2話が、パイロット版として制作されたものの、諸般の事情により企画は頓挫した。この2本は、後にビデオソフトやCD-ROMソフトが発売された際に特典として収録された。また、第3話として「犬とミイラと妖怪と」というエピソードの脚本、絵コンテの存在も確認されている。


title: 妖怪人間ベム

text: 2006年4月1日から同年10月7日までアニマックスで放送された。前作の基本設定を継承しつつも、スタッフ・キャストを一新した完全新作アニメである。ナレーションは鈴木瑞穂が担当。


title: 妖怪人間ベム

text: 前作から40年近く経ってからの制作ということもあり、様々な点で現代の放送基準に合せたアレンジが成されている。主なアレンジ点は以下。


title: 妖怪人間ベム

text: ストーリーは、街から街へ流浪していた妖怪人間が、謎のモニュメントが出現したために妖怪の巣と化した東洋某国の湾港都市に流れ着いたことから、妖怪・魔物が街から一掃されるまで一時的に滞在、人知れず退治していくという展開になっている。


title: 妖怪人間ベム

text: 「沿革」の節で前述したとおりアニマックス以外にもTOKYO MXにて同年7月から夕方帯で放送されたが1クール（13話）で打ち切られた。2018年4月から同局にて「リブートプロジェクト」第2弾として放送された。放送50周年プロジェクト第1弾として、2017年10月から2018年3月まで第1作目（1968年版）の再放送と同時に放送された、ギャグテイストの短編テレビアニメ。


title: 妖怪人間ベム

text: 「歌魔羅町（かまらちょう）」なる歓楽街に棲み付いた3人の妖怪人間が、いろいろと苦労しながら生きる様を描く。


title: 妖怪人間ベム

text: 2018年4月から9月まで第2期『俺たちゃ妖怪人間G（ジー）』が放送された。フルCGに変更になり50年ぶりに「細胞」に戻ったという設定。


title: 妖怪人間ベム

text: ギャグ作品のため、歴代作品とは設定が同じ部分と独自の要素が混在している。テレビ放送版では第1作目（1968年版）および第2作目（2006年版）の再放送の後に短編アニメを放送。AbemaTV以外の配信サイトでは短編アニメのみの配信となる。


title: 妖怪人間ベム

text: 旧作はセレクト放送となり、一部の回は未放送。予告も放送されるが放送当時と同じではなく次週の放送回の予告を放送する。本編において現在では不適切とされる表現についての注意書きはアバンタイトル中に表記され、差別用語などの相応しくない台詞は自主規制音で処理されている。津島直人による漫画。1993年12月から1995年7月まで『月刊少年ガンガン』に全20話が連載された。単行本全5巻。


title: 妖怪人間ベム

text: 同時期の『トイレの花子さん』など小学生の怪談ブームを背景に第一企画が企画して連載が開始された。1997年春のテレビアニメ化やゲーム化などメディアミックス展開の予定もあったが、最終的には漫画のみの展開に終わった。


title: 漆喰

text: 漆喰（石灰、しっくい）とは、瓦や石材の接着や目地の充填、壁の上塗りなどに使われる、水酸化カルシウム（消石灰）を主成分とした建材である。


title: 漆喰

text: 漆喰は、水酸化カルシウム・炭酸カルシウムを主成分としており、もとは「石灰」と表記されていたものであり、漆喰の字は当て字が定着したものである。


title: 漆喰

text: 日本では土の上に塗るため糊や麻すさなどと混合して作られなめらかな質感になるが、欧州では石の上に塗る石灰モルタルや生石灰クリームが主流であり下地が硬いため糊などと混合せず強度をだしざらついた質感になる。


title: 漆喰

text: 風雨に弱い土壁そのままに比べて防水性を与えることが出来るほか、不燃素材であるため外部保護材料として、古くから城郭や寺社、商家、民家、土蔵など、木や土で造られた内外壁の上塗り材としても用いられてきた建築素材である。面土や鬼首などの瓦止めの機能のほか、壁に使用される場合には、通常で3 - 5ミリ程度、モルタルなどへの施工の場合は10数ミリ程度の厚さが要求されている。塗料やモルタルなどに比べ乾燥時の収縮は少ないものの、柱などとの取り合い部に隙間が生じやすいため、施工の際には留意が必要である。


title: 漆喰

text: 主成分の水酸化カルシウムが二酸化炭素を吸収しながら硬化する、いわゆる気硬性の素材であるため、施工後の水分乾燥以降において長い年月をかけて硬化していく素材でもある。水酸化カルシウムは硬化後、炭酸カルシウムとなるため、当初から炭酸カルシウムを骨材として含有するものが漆喰とされる場合もあるが、一般には水酸化カルシウムが主たる固化材として機能するものに限定されている。


title: 漆喰

text: 近年では、ホルムアルデヒド（化学物質過敏症の主たる原因とされる）の吸着分解の機能があるものとして注目を浴びている。


title: 漆喰

text: 顔料を混ぜない（で用いる）白い漆喰のことを、「白漆喰」という。


title: 漆喰

text: 日本における漆喰は現在、大きく5種に分けられる。


title: 漆喰

text: 上記5種以外に、本漆喰から派生した地域独特の漆喰が存在する（肥後漆喰など）。建築材料としては、神話の時代から接着剤として知られており、バベルの塔に関する記述に、「しっくいの代わりにアスファルトを得た」という記述が残っている。文献上ではなく、考古学的には世界最古の例は1万2千年前のメソポタミア文明の遺跡から発掘されたものが最古とされている。


title: 漆喰

text: 原始的な漆喰（ほぼ石灰）は日本では、部分的だが、縄文時代後期、約4000年前の遺跡（千葉市、大膳野南貝塚）から発見されたものが2012年時点では国内最古とされる。炉穴内部や周辺の床に厚さ1センチほどに塗り固められた状態で出土しており、玉川文化財研究所所長は、炉を封じる=住居を放棄する儀式に用いられたのではとの考えを示し、この地の縄文人が独自に開発するも広まらなかったのだろうと推測している。のちに漆喰の製法が古墳期に大陸側から渡来し、古墳（高松塚古墳壁画等）などにも使われている。


title: 漆喰

text: また、多くの城郭の壁に使用されており、室町時代末（1565年）に信貴山城（奈良）を訪れた宣教師イスマン・ルイス・ダルメイダは、「今日までキリスト教国において見たことがなき甚だ白く光沢ある壁を塗りたり。其の清潔にして白きこと、あたかも当日落成せしものの如く、教国に入りたるの感あり。外より此城を見れば甚だ心地よく、世界の大部分にかくの如く美麗なるものありと思はれず」と、所感を述べている。


title: 漆喰

text: 他にも、この時代、西洋圏から鉄砲が伝来したため、漆喰にも防弾性が求められた結果、足利家が築いた中尾城では、漆喰に礫（こいし）を混ぜ込んで塗るといった対策も取られており、漆喰の城壁にも防御性を高めるための工夫がとられた。


title: 漆喰

text: 近世期、藩によっては、農民の家は白壁作りをしてはいけないというお触れが出された（『群馬県の歴史』 群馬県歴史研究会編 1970年 p.103）。


title: 漆喰

text: 戦後、在来工法建築とともに急速に衰退したが、近年、土蔵のなまこ壁や古民家のこて絵などを通じて文化的に再評価されつつある。また、漆喰の特性を生かしたタイル（漆喰タイル）も開発されている。


title: こて絵

text: こて絵（こてえ、鏝絵）とは、日本で発展した漆喰を用いて作られるレリーフのことである。左官職人がこて（左官ごて）で仕上げていくことから名がついた。題材は福を招く物語、花鳥風月が中心であり、着色された漆喰を用いて極彩色で表現される。これは財を成した豪商や網元が母屋や土蔵を改築する際、富の象徴として外壁の装飾に盛んに用いられたからである。


title: こて絵

text:
こて絵は、左官が壁を塗るこてで絵を描いたもので、漆喰装飾の一技法。古くは高松塚古墳、法隆寺の金堂の壁画にあり歴史は古い。また天平年間の立体塑にも見られる。具体的には小さなこてを焼いて、それによって紙または板を焦がして描く。焼き絵、鉄筆ともいう。
木で心柱を作り、その外側に荒土や白土にすさ糊を混ぜた材料で作るのがこて絵の源流。 漆喰は、貝殻と木炭を重ねて焼いた灰で作る。


title: こて絵

text:
紀元前2世紀、空間を壁などで仕切るようになると、壁を塗ることが「免許制」となり始まった。更に戦国時代の築城ブームで草庵茶室などをこて絵で飾った。
武家社会となり、武士が築城するようになると、免許制が改正され家の中にも壁を作るようになる。漆喰は江戸時代に出火対策として幕府が奨励した。塗り籠め造りの建物が庶民に評価された。
土の中に藁を入れるのは、燕の巣を見て、強度を保つため藁を入れるようになったとも言われているが定かではない。
煉瓦のところの飾りとして水にちなむもの（浪など）を鏝細工で付けると、火事を避ける呪いになるという言い伝えが昭和初期の左官職人にまであったらしい。


title: こて絵

text: 江戸時代中期から徐々に盛んになり、静岡県松崎町出身の名工、入江長八がこて絵として芸術の域にまで昇華させたが、戦後、在来工法の衰退と共に腕利きの左官職人が減少。一時は幻の技巧となったが、近年、建築の分野で再評価が進んでいる。長八の故郷の松崎町では1984年に長八美術館が開館し、松崎町では毎年「全国漆喰鏝絵コンクール」が開催されている。


title: こて絵

text: 顔料として土や岩、焼いた貝殻を粉末にし、黒はまつやロウなどのスス、また墨を砕いたものであったりといろいろ工夫がみられた。当時顔料の色数は次の6色のみだった。全国で約3000か所、その内大分県だけで約1000か所、安心院（あじむ、大分県安心院町）では約100ヶ所に点在する。こて絵を見学することができるのは、大分県で約600ヶ所、安心院で約60ヶ所である。後は崩落したり、傷んでしまったりしている。


title: 南山

text: 南山（ナムサン）は、大韓民国の首都ソウル特別市の旧市街の南に位置する海抜262メートルの山。


title: 南山

text:
南山ケーブルカーで頂上まで登れる。また、階段もあり、途中の見晴台から市内を望むことができる。
韓国の諺に“南山から石を転すと、金氏の家でなければ李氏の家に入る”というものがある。韓国人の姓に「金」と「李」が特に多いことを示すものである。


title: 南山

text:
頂上にはNソウルタワーが建つ。ソウル市内・周辺向けのテレビ・FMラジオ放送電波は、ここから送信されている。
南山は、たびたび韓国の政治的舞台となった。朴正煕政権下の中央情報部（KCIA、現・国家情報院）は、その所在地から南山と通称された。また、北朝鮮による日本人拉致のための乱数放送のオープニングに使われた歌曲は、「南山の青い松」であった。


title: 南山

text: 日本統治時代には南山の中腹に官幣大社の朝鮮神宮が建てられ、独立後はその跡地付近に金九の銅像と安重根義士記念館が建てられた。南山には他に国幣小社京城神社と京城護国神社があった。


title: 神海駅

text: 神海駅（こうみえき）は、岐阜県本巣市神海にある樽見鉄道樽見線の駅。


title: 神海駅

text: 島式ホーム1面2線を有し列車の行き違いが可能な地上駅。樽見方面の分岐器の配線は、国鉄時代から1989年までは終点だったため、樽見鉄道線の他の交換駅と異なったものになっている。駅舎は、喫茶店となっている。駅舎の「神海駅」の表示は、国鉄時代の「美濃神海」から「美濃」を外しただけであるため、右に片寄っている。無人駅となっている。


title: 神海駅

text: この駅から終点の樽見までは一閉塞のため、列車の続行運転は可能だが交換はできない。


title: ムカムカパラダイス

text: 『ムカムカパラダイス』（Muka-Muka Paradise）は、いがらしゆみこによる日本の漫画作品、及びそれを原作としたテレビアニメ。芝風美子が原作を担当している。


title: ムカムカパラダイス

text: 小学4年生の鹿谷初葉（しかたにういば）は、高ヶ谷商店街にあるペットショップのひとり娘。ある日、お父さんが3万円で巨大な卵を買ってきたところ、卵からふ化したのは、なんと恐竜の赤ちゃんだった。初葉は恐竜の子供にムカムカと名付けて、母親代わりとして育てることとする。そんなある日、商店街の発明家ドクのタイムマシンで、ムカムカと初葉達は恐竜島があるジュラ紀の世界にタイムスリップしてしまう。タイムマシンが直るまで、ムカムカたちはお隣の恐竜さん一家たちと共にし、同級生の高倉川太(たかくらかわた)、初葉の姉貴分志歴屋葉月(しべりやはづき)など、多彩な仲間も一緒になって、毎日が不思議で楽しい一日を繰り広げていく。


title: ムカムカパラダイス

text: 漫画は、『ちゃお』（小学館刊）にて、1993年3月号から1994年9月号まで連載された。


title: ムカムカパラダイス

text: 1993年9月4日から1994年8月27日まで、毎週土曜日18時00分〜18時30分の時間帯に毎日放送（MBS）・日本アニメーション制作、TBS系で放送された（テレビ山口を除く）。全51話。ただし、制作局のMBSやTBS/JNN各局の優先放送権が失効した後は、広島県の広島ホームテレビ（テレビ朝日系列。ただし1975年3月まではMBSと系列関係だった）等系列外局でも再放送された。


title: ムカムカパラダイス

text: 上記2曲を収録したCDは、アポロンより発売された。


title: ムカムカパラダイス

text: 系列・社名は当時のものである。


title: MNP

text: MNP


title: エフエムアップルウェーブ

text: エフエムアップルウェーブ (FM APPLE WAVE) は、青森県弘前市・黒石市・五所川原市・平川市・西目屋村・藤崎町・田舎館村・板柳町・大鰐町・鯵ケ沢町・鶴田町・つがる市の一部・青森市の一部（浪岡地区）を放送区域として超短波放送（FM放送）をする特定地上基幹放送事業者であるアップルウェーブ株式会社が実施するコミュニティ放送の愛称である。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 2000年（平成12年）に青森県で4番目、日本では130番目に開局した。呼出名称は「エフエムひろさきアップルウェーブ」。日本初のフルデジタル対応のコミュニティ放送局である。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 弘前市土手町の土手町コミュニティパークに本社・スタジオ（演奏所）があり、公開スタジオになっている。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 開局当初は100%自主制作で朝6時から夜9時までの放送だったが、10か月後の2001年（平成13年）1月4日から100%自主制作で24時間放送を開始した。その後、日本コミュニティ放送協会（JCBA）や、東北、青函コミュニティ放送局制作の番組を放送するにあたりネット番組を開始した。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 衛星放送（SAT）のネット受け（再送信）の構想がもちあがり、隣接している田舎館村のコミュニティ放送局のエフエムジャイゴウェーブは、「ミュージックバード」と再送信契約しているため、アップルウェーブは再送信をする当時コミュニティ放送局の新規展開をしていなかった「J-WAVE」と再送信契約をし、2003年（平成15年）4月から「J-WAVE」と「スターデジオ」を再送信を始める。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 2004年（平成16年）9月に「J-WAVE」がSATを変更することに伴い、7月から急遽「スターデジオ」のみの再送信となった。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 2006年（平成18年）10月1日、大幅な番組改編により、2年3か月ぶりに「J-WAVE」再送信を再開した。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 日曜深夜も含め24時間放送。自社制作となっている番組のほか、弘前市の特定非営利活動法人コミュニティネットワークCAST（キャスト）が制作する番組もある。その他J-WAVE・スターデジオの番組を放送。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 2014年（平成26年）11月1日、JCBAインターネットサイマルラジオに参加。自主制作番組（月 - 金・日 7:00 - 22:00、土 7:00 - 23:00）をインターネットで配信を開始した。ただし、この時間帯内でもJ-WAVEやスターデジオなど一部の音楽番組が放送される場合は聴取できない。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 2004年（平成16年）4月から2007年（平成19年）3月まで、県域放送局のエフエム青森（JFN系）との同時生放送番組「レディオジャンクション」（土 17:00 - 18:00）を放送していた。この番組は、弘前市土手町のまちなか情報センターサテライトスタジオからの公開生放送であった。また、2007年（平成19年）4月から2009年（平成21年）3月までは、毎週金曜日14時台にコーナー「RadioジャンQ!」の同時生放送を行っていた。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 2009年（平成21年）4月からは、「フライデーSMASH☆☆」（金 17:00 - 18:54）の番組内で、18:41からコーナー「RADIOジャンQ」の同時生放送を行っている。2000年（平成12年）1月の開局前から使用していたRC、中継車アップル号。ベース車：日産・セレナ。放送用FM中継波400MHz帯ワイドラジオマイク。出力10W。2005年（平成17年）9月、車輌更新し、2代目中継車アップル号の登場。ナンバープレートは周波数と同じ788。ベース車輌も変わらず新型セレナである。


title: エフエムアップルウェーブ

text: コミュニティ放送のほか、iPhoneとUSTREAMを利用した「アップルストリーム」として弘前市周辺から動画生中継を行っており、アーカイブ動画ページも開設されている。地域のニュースや話題のほか弘前さくらまつりや弘前ねぷたまつりなどのまつりやイベントが配信されており、ユーザーが動画投稿することも可能である。東日本大震災の際には情報提供に威力を発揮した。


title: エフエムアップルウェーブ

text: 本社・スタジオ


title: 改作法

text: 改作法（かいさくほう）は、慶安4年（1651年）から明暦2年（1656年）に加賀藩5代藩主前田綱紀の後見をしていた前田利常（第3代藩主）が実施した農政改革。貧農の救済と年貢納入の徹底を定めた。利常は改作法の施行を徹底させるため農政に専念する改作奉行を設けた。


title: 改作法

text:
加賀一向一揆鎮圧に伴う武士と農民との軋轢は、十村制の制定により緩和を見せ、農民のサボタージュや逃散は減少したものの、一揆鎮圧時の処刑による人口減少に端を発した生産性の低下は著しく、かつ根深いもので、年貢の徴税額は予定通りには上昇しなかった。利常は、税収を上げるためにはまず農民の暮らしを安定させ、その一方で富を与えすぎると働く意欲を失うから、しっかりと徴税をする必要があると考え、施行されたのが改作法であった。
改作法では、
が定められ、農業生産力を高める試みがなされた。これらを施行するに当たり十村制が十分に活用されたことは言うまでもない。十村は藩の役人との調整、農業指導、労働人口の把握など実務機関として行うべき業務を一手に任されたのである。改作入用銀、作食米も十村を経由して農民達に融資された。改作法が施行された6年間の融資総額は、米73,000石、銀695貫目（2.6t）に及ぶ。


title: 改作法

text: 利常は、鷹狩りと称して領内を自ら検分し、改作法が適切に運用されているか、効率の良い作付けがなされているか、遊休地はないか、といったことを一つ一つ改作奉行や主立った十村達に指示していた。また、労働人口の再分配に従い故郷から他の土地へ移住させられることになった農民たちを城に呼び、直接ねぎらいの声をかける事もしている。


title: 改作法

text: 貧農救済の一方で、耕作を怠けたり（徒百姓）、年貢を納めなかったり（蟠り百姓）、あるいは改作法自体に反対した者への処罰は苛酷であった。こうした農民の全財産は没収され、精勤に励む農民（律儀百姓）に十村の監督下で分け与えられた。農民自身とその家族は下人とされたり、村を逐われたりした。村を逐われた農民の中にはその罪に応じて鼻や耳を削がれるものもいた。


title: 改作法

text: こうした農民の精勤教育にも十村は機能した。十村は元来、一向一揆の際の門徒指導者であったため、農民が熱心に信仰している一向宗を通じて勤勉を説き、村を逐われたものの悲劇を語り継いで教訓としていったのである。また、十村には槍や鉄砲などの武器が与えられ、逆らう農民の殺害も許されていた。


title: 改作法

text: それまで税率は作柄により変動していたが、利常はこれを改め税率を固定した。これを「定免制」と称する。これにより余剰生産分は農民の手に残るようになった。しかし、定免制の計算の基本になっている数値は元々改革後に達成されるであろう高い収穫量を前提に計算されたものであった。


title: 改作法

text: 加賀藩で例外的に、鹿島半郡に独立した地方知行を持っていた重臣の長連頼は、31000石を領していた。改作法に倣って検地を実行しようとしたところ、十村頭（大庄屋）の園田道閑ら農民と、浦野信里ら在地家臣の反発を招いた。藩当局は、検地を拒んだ主立った者を皆殺しにした（浦野事件）。その上で、連頼の死後長家を地方知行から切り離し、鹿島半郡を直接支配下に置いた。検地の結果、石高は55360石に改められた。このように、藩の石高の見積もりは非常に厳しいものだった。


title: 改作法

text: 明暦2年（1656年）に作成された「百石入用図」によれば、標準収穫量100石の土地の場合、農民の食料、肥料、農具代、種籾としての保留分といった必要経費が71.8石必要とされている。100石に対する税は40石であり合計で11.8石の不足となるのだが、農業改革により標準を12.5石上回る収穫が達成されており、無事に年貢を徴収できたばかりか農民の手元に余剰分が残ったと記されている。


title: 改作法

text: ここでいう「免」とは年貢の税率を示している。例えば「草高七百石免四つ」という場合は、標準収穫量が700石でその40%つまり280石が年貢であることを示している。加賀藩領内であった村々には今もこの年貢を定めた文書が残されていることがある。通称「村御印」とも「物成」とも呼ばれ、三代藩主利常が使用した黒印（御印）が押された文書である。旧家の蔵などで発見されるのは、寛文10年(1670年)に発布されたものが多い。金沢市図書館所蔵の「加越能三箇国高物成帳」では加賀国836、能登国783、越中国1792の見出村があり合計3411の村に発布されたという記録がある。ただし加賀の江沼郡は大聖寺藩、越中の婦負郡は富山藩でありこの数には含まれていない。また、寛文10年以降に追加発布された村御印の数も含まれている。


title: 改作法

text: 改作法が目的を達するためには、藩主も十村も農民も限界まで働くことが前提であり、一部の農民からの抵抗があったものの、利常はこれを貫き、十村制は効率よく機能し、農民達もこれに応えた。その結果、改作法施行前後で藩の税収は20%増となり、融資した改作入用銀、作食米はわずか1年で回収できた。以後、綱紀により整備され、父祖の法として加賀藩に受け継がれて行くこととなった。


title: 水鳥駅

text: 水鳥駅（みどりえき）は、岐阜県本巣市根尾水鳥にある樽見鉄道樽見線の駅。単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅である。


title: 水鳥駅

text: 小さな待合所がホーム上に設置されている。また、駅入り口付近に水洗便所がある。


title: 弾薬

text: 弾薬（だんやく）は、銃や砲などの火器を撃つときに必要な弾丸と火薬を組み合わせた物。近代の銃では一体化され、実包と呼ばれる。武器使用のために部隊に補給すべき消耗品全般を指す事もある。


title: 弾薬

text: 銃を撃つには、打ち出される弾丸とそのためのエネルギーを打ち出す火薬が同時に必要である。この二つを合わせて弾薬と呼ぶ。歩兵が活動するための一体化された実包では、弾丸を弾頭、火薬を装薬と呼ぶ。近代の軍隊にとっての必需品である。補給用語として存在し、同じように補給される砲弾、爆弾、ミサイル、ロケット弾など武器使用のために部隊に補給すべき消耗品全般を指す事もある。


title: 弾薬

text: 鉄砲が生まれたころは、裸の弾丸と火薬がバラバラの状態で支給され、兵士が射撃直前に二つを装填していた。当時の弾丸は単純な球状で、現地生産されることが多かった。火薬は湿気やすいため、紙袋など密閉容器に入れられていた。しばしばこの二つを一体化して迅速な装填を可能とした実包が使用されたが、主流になるのは金属実包の登場を待つ。


title: ドラムスティック

text: ドラムスティック（drumstick）とは、ドラムセット、打楽器を叩く棒のこと。桴。


title: ドラムスティック

text: 材質・サイズ・形状・重量を併せて、多種類のものがある。握ったときの感触、叩き心地、鳴る音など、叩く人（ドラマー）の好み、演奏する音楽に合わせて、選んで使用する。スティックから出てくる音は、チップ・ショルダー・長さ・太さなど複数の要素が関係しており、簡単に言うと「長く・太く」なる程、大音量が得やすく、「細く・短く」なる程、繊細な音を得やすくなる。同じ太さ・長さでも、チップ・ショルダーの違いで音に変化が出る。


title: ドラムスティック

text: ドラマーは普通、スティックバッグに複数組のドラムスティックを入れておき、曲に合わせて選んだり、折れたときに代えを取り出す。


title: ドラムスティック

text:
「シグネイチャ（signature）・モデル」と称し、著名な演奏者が使用するのと同等の楽器が一般向けに売り出される事があるが、ドラムスティックにおいても様々なメーカーから多数発売されている。コンサートライヴでは、観客席にドラムスティックをなげるドラマーも数多い。
長短がある。ショルダーは奏者に与える影響が大きく、ショルダー部分が太いと先端に重心を感じ、細いと手元に重心を感じる。先端に重心があると音量が増大し、手元に重心があると細やかな表現が豊かになる傾向がある。


title: ドラムスティック

text: 長さ40cm程度、太さ1.5cm程度を中心に、長短・太細・重軽、多くの種類がある。


title: 口蓋垂音

text: 口蓋垂音（こうがいすいおん、）は、軟口蓋の端または口蓋垂に後舌面を接触ないし接近させ、気流を阻害することによって調音される子音。


title: 口蓋垂音

text: 国際音声記号（IPA）では、口蓋垂音の表記に以下の記号を用いる。


title: 煙詰

text: 煙詰（けむりづめ）は初期状態で全ての駒を盤上に配置し必要最低限の枚数で詰め上がる詰将棋の総称である。盤上に配置された駒が煙のように消え失せて最後の詰み上がりとなることからこの名称で呼ばれる。


title: 煙詰

text: 狭義には、盤上に攻方の玉以外の39枚の駒を配置し玉を含めて3枚の駒で詰める物を指す。


title: 煙詰

text: 広義には、特定の駒（小駒のみ・歩以外の駒のみなど）を全て配置し、最低限の駒（通常は3枚だが、中央のますで詰める場合には4枚）で詰めるものを指す。また、盤上に39枚より少ない駒が配置され、詰め上がりが玉を含めて3枚となる詰将棋をミニ煙と呼ぶ。


title: 煙詰

text: 主な物としては以下のようなものがある。


title: 煙詰

text: 煙詰を初めて発表したのは、江戸時代の将棋指しである初代伊藤看寿であり、1755年（宝暦5年）に幕府に献上した作品集『将棋図巧』に収録されている。


title: 煙詰

text: 看寿が煙詰を考案するきっかけは不明であるが、三代伊藤宗看（『将棋無双』14番 27枚から4枚）や久留島喜内（『将棋妙案』99番 28枚から3枚）らは看寿に先駆けて盤面に20枚以上の駒を配置して3-4枚の駒で詰めあがる問題を発表している。


title: 煙詰

text: 看寿の発表後、煙詰の創作を試みた人は何人もいたがいずれも失敗に終わり、創作は不可能ではないかとも言われていた。


title: 煙詰

text: 1954年に黒川一郎によって『落花』が発表される。これが史上2作目の煙詰である。その後、多くの人が作品を発表し現在に至っている。


title: 煙詰

text: 煙詰の黎明期に何問もの作品を発表した田中鵬看は、玉も加え40枚の駒を配置した作品を3作1960年に発表している。『宇宙』『地影』『人生』と名づけられたこの3作が最初の双玉煙である。


title: 煙詰

text: その田中は「小駒だけでは玉を捕らえられない」と予測していたが、1963年に黒川が『嫦娥』を発表してこの予想を覆した。この作品が初の小駒煙である。翌1964年、山田修司は、歩なし煙『織女』と貧乏煙（最初に金銀以外の31枚を配置する）『牽牛』を発表した。初形が39枚でない主な煙詰はこの時点で一通り出揃ったといえる。


title: 煙詰

text: 駒が4枚残る都煙は1967年に駒場和男によって発表された。『夕霧』『かぐや姫』『父帰る』と名づけられた三部作は、発表された当初煙詰として認めるべきか議論が起こったが、現在は煙詰の一分野として認められている。


title: 煙詰

text: 手数で見ると煙詰は長編の詰将棋に属し、その多くが詰みまでに100手以上かかる。


title: 煙詰

text: 煙詰は、詰みまでに不要な駒を全て消さなければならないが、駒が消えるのは玉方が駒を取ったときのみ（攻め方が取った駒は持ち駒として残る）なので、理論上の最小手数は 36枚*2手+1手=73手 であり、通常の煙詰ではこれ未満の数値はありえない。


title: 煙詰

text: 田中至は85手の作品を発表したときに実際の最短手数は80手を切らないのではと予想したが、1997年に79手の『伏龍』（新ヶ江幸弘作）が発表されこの予想は覆されている。2003年に『伏龍』の作者自身による改作（75手）が発表されてその記録を更新した。2015年には理論上の最短手数である73手の『来たるべきもの』（岡村孝雄作）が発表された。


title: 煙詰

text: 最長手数の煙詰は、1983年に発表された『妖精』（191手・添川公司作）が20年以上の長い間その地位を保ってきた。この作品は「馬鋸」と呼ばれる趣向を利用し、盤面の駒の数を減らすことなく手数を増やすことに成功している。


title: 煙詰

text: 2004年になって、200手を超える作品が続けて発表され最長手数記録を更新した。『いばらの森』（221手・馬詰恒司作）・『妖精2』（235手・添川公司作）の2作品は『妖精』でも使用されていた「馬鋸」の手順を複雑化することにより手数を伸ばすことに成功した。2010年に239手の作品（近藤真一作）が発表されている。


title: 煙詰

text: 煙詰も詰将棋であるので、玉方は王手を防ぐために持ち駒を使用できる。この場合、発生した合駒も詰め上がりまでに消さなくてはならない。多くの作品では、合駒は登場しないか登場しても歩のみである。


title: 煙詰

text: 合駒で有名な作品には、5種6回の合駒を含む『地獄変』（若島正作）や飛車の中合が登場する『春時雨』（浦野真彦作）などがある。


title: 煙詰

text: 7種類の駒全てが合駒として登場する作品も何作か発表されている。


title: 煙詰

text: 伊藤たかみの小説『8月の路上に捨てる』には、登場人物が煙詰について語るシーンがある。手が進むたびに駒がなくなっていく煙詰に、味方が少なくなっていく自分を重ね合わせている。


title: 煙詰

text: 『新・必殺仕置人』第5話「王手無用」では、将棋を巡るトラブルへの復讐話を煙詰になぞらえ、4人の犯人が1人ずつ消されていく。最後の1人（気性の荒い貧乏旗本）は、煙詰の詰将棋にのめり込みながら仕置きされる。なお、伊藤宗看役で棋士の伊藤果（当時は四段）がゲスト出演しており、本作では煙詰めは伊藤宗看が考案し、弟が完成させた、と説明されている。


title: 煙詰

text: NHKの『銀河テレビ小説』の『煙が目にしみる』では、冒頭のタイトルに伊藤看寿作の煙詰が使用され、回毎に数手ずつ進み、最終回に詰み上がるという趣向がなされた。青野照市は七段の頃、この盤面にて駒を指す役を演じた。


title: 淀屋橋

text: 淀屋橋（よどやばし）は、大阪府大阪市を流れる土佐堀川に架かる、御堂筋（国道25号）の橋。または、橋梁付近の地域名。大阪市北区中之島1丁目と中央区北浜3丁目を結ぶ。国の重要文化財に指定されている。


title: 淀屋橋

text: 元々は土佐堀川に架かる橋の名前だが、その後地下鉄御堂筋線と京阪電車の駅名（淀屋橋駅）とされたことから、駅周辺および中之島東部一帯の地域名にもなっている。中之島には大阪市役所、日本銀行大阪支店があるほか、船場側には日本生命本社や住友村、大阪市の関係機関などのビルが立ち並び、大阪の代表的なオフィス街である。また、橋の南側に位置する淀屋橋交差点に面した土地は、大阪市の中でも非常に高水準の地価となっている（右上側写真の右側、みずほ銀行の入る日土地ビルが建っている場所）。


title: 淀屋橋

text: 土佐堀川に架かるアーチ型の淀屋橋をはじめ、日本銀行、市役所、中之島図書館、中央公会堂の建物など、景観についても条例などによって規制され維持されている。また、2000年代現在は緩和（50メートル→60 - 70メートル）されているが、中央区（船場）側の御堂筋沿いのビルの高さは、かつては31メートルに制限されていたため、建物の高さが綺麗に揃ったビル群を見ることができる。その後、大阪市が高さ規制のさらなる緩和を表明。それを受け、淀屋橋交差点南東および南西の区画に超高層ツインビルを建設する計画があったが、着工には至っていない。


title: 淀屋橋

text: 橋の南西に居を構えていた江戸時代の豪商・淀屋が米市の利便のために架橋したのが最初で、橋名もこれに由来する。米市は橋の南詰の路上で行われていたが、1697年（元禄10年）に堂島へ移った。


title: 淀屋橋

text: 現在の橋は都市計画学者でもあった關一第7代大阪市長による御堂筋拡幅工事の一環として、1935年（昭和10年）に完成した鉄筋コンクリート造りのアーチ橋である。淀屋橋と対になる、堂島川に架かる御堂筋の橋である大江橋も同年完成で、両橋のデザインは1924年（大正13年）の大阪市第一次都市計画事業で公募されたものである。


title: 淀屋橋

text: パリのセーヌ川を参考に景観に配慮したデザインは、一部補修された以外は懸架された当時のままで、市の第一次都市計画事業の目指すところを後世に伝えている。2008年（平成20年）には、「大江橋及び淀屋橋」として、コンクリート橋としては珍しく重要文化財に指定された。


title: 淀屋橋

text: 橋の近くには「淀屋橋港」があり、水上バス「アクアライナー」が就航している。


title: ニューハーフ

text: ニューハーフ（、）とは、男性として生を受けた者が人為的に女性として生きたり、そうした風貌をして、かつそのことを公にして水商売や風俗店に従事する者の呼び名であり、現代日本における造語である。


title: ニューハーフ

text: ニューハーフとは、生物学的には男性なのに女性の恰好や仕草を売りにして水商売や風俗店に従事する人を示す俗称である。一般人が当人たちに対してそう呼ぶと蔑称になる可能性がある。


title: ニューハーフ

text: 時代の移り変わりとともに、ゲイボーイ・シスターボーイ・ブルーボーイ・おかま・Mr.レディー・ニューハーフ・おねえ、などと、呼び方が変化してきた。どれも類似した意味合いではあるがそれぞれのイメージは異なる。現在においてはブルーボーイ・シスターボーイ・ゲイボーイ・Mr.レディーは死語となっている。米俗語のシーメール（she-male）は「おんなおとこ」というような言葉だが、特に女性化乳房と男根両方を兼ね備えたニューハーフを指す意味合いが強い。


title: ニューハーフ

text: また、一般人が混合しやすいゲイやレズビアンやバイやホモセクシュアルには、はっきりとした区別がある。ゲイは男性同性愛者、レズビアンは女性同性愛者、バイは両性愛者、ホモセクシュアルは同性愛者全般を指し示す言葉である。現在の社会では女性的な振る舞いをする男性を受け入れる素地はまだまだ少ない。そのため一般の職業につきにくく、女装から性別適合手術に至るまでの一連の女性化費用を捻出するため、ニューハーフとしてニューハーフ専門の水商売や性風俗産業に従事する者が大半である。さらに、一般者からは少なからず差別の対象として見られることや、人間関係においてもニューハーフという特異な立場から、必要以上に気を遣う場面が多いことも理由に挙げられる。これらの問題は性転換や戸籍の性別変更を経てもなお付きまとう問題であり、生涯に渡っての覚悟と勉強、努力を要する。


title: ニューハーフ

text: 水商売は具体的にはショーパブやニューハーフクラブのことを指す。美しい容姿をしているということ以外にも客を楽しませる面白い人物であることが求められるため、たとえ男性的な顔立ちであっても客側を盛り上げたり楽しませたりできる実力や補うものがあれば、それなりに勤まる仕事である。


title: ニューハーフ

text: ニューハーフが風俗嬢として接客する性風俗店が運営されており、ニューハーフ風俗という一つのジャンルを確立している。ニューハーフ風俗が成立する理由は、元男性ということで男性客とお互いに安心でき共感しやすい、女性の風俗嬢に比べて単価が安いなどが挙げられるが、他には女性化した身体と男性器の組み合わせといったアブノーマルで非日常的な行為・時間を求めたい客層が存在することが大きい。


title: ニューハーフ

text: 性転換手術を経たあとでもニューハーフ風俗店で働くことはできるが、戸籍を変更してしまうと風営法に抵触する恐れがあるため、性転換手術後もニューハーフ風俗店で働こうとする者は戸籍を変更しない慣習がある（女性の風俗店で働くことには客の側から忌み嫌われている事も多いが中には性転換と戸籍変更後に女性風俗店に勤務する者も少なからず存在する）。風俗店勤務を皮切りにニューハーフのAV女優になる者も少数ではあるが一定数存在する。


title: ニューハーフ

text: 大手のニューハーフ風俗店も女性の風俗店同様に許可は取っていてウェブページを出したり風俗情報誌で紹介される事も多いが、その特殊な業種により訪れる客や近隣住民を考慮して店の看板は出さない事が多い。前述した中で風営法と出たが、ニューハーフ風俗店は戸籍上の異性同士による風俗店ではないので、現風営法の対象外である。もしも何らかの形で規制があるとすれば、迷惑防止条例や猥褻物頒布罪に該当するケースである。


title: ニューハーフ

text: 近年は性同一性障害やトランスジェンダーといったセクシャルマイノリティが広く認知されてきた事もあり、水商売や風俗店に従事する道を選ばず一般職に進む者も増えてきた。しかしながら、誰もが世間に認知され受け入れられ一般職に勤められるわけでもなく、水商売・風俗産業の道に進まざるを得ない者も一定数存在する。


title: ニューハーフ

text: 水商売や風俗嬢をして働く者の中には、自分自身を第3の性、または性をボーダレスと考え、一個人の個性と認識している者も少なくない。そのため、一部には自分自身を性同一性障害ではないと断定する者もいる。


title: ニューハーフ

text: その理由は、戸籍の性別を変えたとしても、完全な女性にはなれないと自覚しているためである。自分自身を完全なる女性だと思う事を"錯覚や幻想"だと捉え、例え性別適合手術を受け、戸籍も女性に変えたとしても、人生や恋愛において現実との軋轢が起こることには変わらないと理解しているのである。この自覚は、身をわきまえる覚悟やギャップに苦しまないよう"気持ちに保険をかける"という意味合いもあったりする。


title: ニューハーフ

text: そのためかニューハーフの中には、"元男性である"ということをコンセプトとするこの仕事(水商売・風俗)を仕事として割り切れない事が性同一性障害なのだと認識する事が多い。


title: ニューハーフ

text: また、ニューハーフを好みその生き方に理解のある者の中にも、性同一性障害を認めない立場もある。そのような者は、近年我が国において性別変更が可能となり、性転換済みのニューハーフが純粋な女性と区別されなくなることを憂う傾向もある。


title: ニューハーフ

text: 当事者のアイデンティティ上には、このように性同一性障害とニューハーフというものにギャップを感じる事が多く、性同一性障害者＝ニューハーフという構図に対して否定的になってしまうのである。なぜならば、性同一性障害者とニューハーフの生き方が異なるからである。それが元で個人における意見や見解、実態が大きく異なるという事態が起きてくるのである。そういった面も災いして、世間一般者にとってセクシャルマイノリティの区別がつきにくいという状態の一因を担ってしまっているのである。


title: ニューハーフ

text: これらのギャップに苦しんだニューハーフの自殺率は、世間一般者に比べて倍に上るとされている。


title: ニューハーフ

text: 昔は過度に古風な女性の仕草をコピーする人が多く「女より女らしい」と言われた時代もあったが、近年では、女性と変わらない自然な雰囲気のニューハーフが増えて来つつある。これは、女より女らしいということを強みとして生きるよりも、なるべく普通の女性として生活し、一般女性の幸せを選ぶほうが好ましいと感じるニューハーフが多くなったためである。


title: ニューハーフ

text: 化粧や服装による女装のみのニューハーフも相当数いるが、現代では医学を応用して性別適合手術とよばれるような肉体を女性的に作り変える手法が成熟している。ニューハーフとして生きることを選択した者は、肉体的にも女性化を目指す者が多いが、あえてしない者もいる。例えば身長が高く骨格が大きいニューハーフは肉体を変えても女性としては見られにくいので身体は変えずに生活を送ったり、時代により今ほど性別適合手術が一般的ではなくリスクが高かったのでしなかったり、親の反対や世間体の問題で出来ないなどの理由が挙げられる。


title: ニューハーフ

text: 以下、見た目や肉体を人為的に女性らしい体・風貌に作り替える手法について大まかな分類を挙げる。乳房組織の基となるものは、胎児期に男性に分化する前に作られてしまう。そのため男性にも乳首があり、女性のような乳房を発達させる素地がある。


title: ニューハーフ

text: 有力な説として、1980年に大阪のショーパブ「ベティのマヨネーズ」のママであるベティとサザンオールスターズの桑田佳祐との対談時に、ベティが「男と女のハーフよ」と言ったのを聞いて桑田が「じゃあニューハーフだね」と言ったのが始まりというものがある（ベティ本人が「週刊えみぃSHOW」など地元関西ローカルの番組で度々公言している）。


title: ニューハーフ

text: かつての呼称


title: ニューハーフ

text: ゲイボーイ


title: ニューハーフ

text: 現在はゲイボーイというと女装しない同性愛男性を指すが、日本では、1950年代頃から女装あるいは性転換して、酒場や風俗店などで働く人をゲイボーイといっていた（英語での用法とは全く異なるので注意）。松本清張の『時間の習俗』などはゲイボーイがまだ珍しい時代を背景に成立した物語で、1980年代にドラマ化された時はその付近の演出に苦労の跡が見られた。


title: ニューハーフ

text: シスターボーイ、ブルーボーイ


title: ニューハーフ

text: 1950年代後半-1970年代頃は、美輪明宏（当時は丸山明宏）などを指す言葉としてシスターボーイ、またパリのキャバレー「カルーゼル」の性転換ダンサーを指す言葉としてブルーボーイという言葉が生まれたこともあるが、どちらも現在では死語となっている。シスターボーイは女性的な雰囲気の美形男性を指すもので、肉体的には手を入れていない人が主であった。ブルーボーイの方はその後性転換したダンサーだけでなく、性転換して風俗関係で働く人たちなどにも適用範囲が広がっていったが、ブルーボーイ事件あたりを境目にして使用されなくなっていった。


title: ニューハーフ

text: Mr.レディー


title: ニューハーフ

text: 日本ではMr.レディーという言葉も使用された時期があるが、この言葉は、1978年のフランス・イタリア合作映画 『Mr.レディ Mr.マダム』 に由来する。但しその頃の日本社会ではこの言葉は一般的ではなく、バブル時代頃にフジテレビ系「笑っていいとも」で一年間続いた人気コーナー、「Mr.レディー & Mr.タモキン」が放送された頃に広まった。一般の認知度と比例するようにニューハーフが架空の作中に登場することが増えている。もっとも、作中に登場するニューハーフの多くは面白さや好奇心を刺激する存在で、女性にしか見えないか、明らかに男性然としているかの両極端である。作品を売るために、ありのままのニューハーフを扱う作品は多くない。


title: ニューハーフ

text: 宗教の問題やモラルの問題で同性愛・異性装飾をタブー視している国も多い。文化圏によっては命の危険すらある。おおっぴらにニューハーフを見られるのは個人の自由を認める国に多い。例外的に、母系社会のタイや、太平洋諸島の一部など男子の一部を女性として育てる習慣がある文化圏では多くのニューハーフを見ることができる。


title: 明淡高速船

text: 明淡高速船（めいたんこうそくせん）は、かつて存在した海運会社。明石港・岩屋港（淡路島）間に高速旅客船を運航していた。


title: 明淡高速船

text: 当時の本社所在地は、兵庫県淡路市岩屋。かつての関西汽船連結子会社。


title: 明淡高速船

text: 明淡航路を運航する播淡聯絡汽船・淡路連絡汽船の両社は、明石海峡大橋開通以前から共同運航を行っていたが、開通後の2001年4月に旅客船部門を統合して、新会社明淡高速船を設立、従前の両社は持ち株会社となった。


title: 明淡高速船

text: しかし、架橋による旅客の減少や、並行する明石淡路フェリー（通称：たこフェリー）が徒歩乗客の獲得に乗り出したこと（従来は深夜の便を除いて、旅客のみの乗船を認めていなかった）などから経営が悪化した。建物の天井が十字に切込みがあり、正午になると床に一直線の光のラインができる。


title: コロ助

text: コロ助（コロすけ）は藤子・F・不二雄原作の漫画・テレビアニメ・ドラマ『キテレツ大百科』に登場するキャラクターである。担当声優は初代（アニメ第1話 - 第86話および2002年の実写版）が小山茉美、2代目（第87話 - 最終話および2015年に公開された藤子・F・不二雄ミュージアム限定アニメ）が杉山佳寿子。また、2013年のキリンビバレッジ『キリン にっぽん米茶』TVCMは浅野まゆみが担当している。


title: コロ助

text: キテレツこと木手英一の手によって作られた発明品第一号カラクリロボット。元々はキテレツの先祖である木手奇天烈斎（キテレツ斎）が残した書物「奇天烈大百科」に「からくり人間製法」として記されたもので、キテレツ斎が自分の息子を幼くして亡くした為にその息子をモデルとして作った。キテレツの手によって「からくり人間製法」を参考にアレンジされる。


title: コロ助

text: 基本的な呼称は「コロ助」（キテレツ、トンガリ、ブタゴリラ、キテレツのパパ、奇天烈斎など）、「コロちゃん」（みよちゃん、妙子、五月、勉三、キテレツのママなど）、「コロ助君」（佐々木先生など）だが、ブタゴリラの父からは唯一「ネギぼうず」と呼ばれる。


title: コロ助

text: 2002年元旦に放送された実写版ではコロ助がCGキャラクターとして登場した、また、その声を初代コロ助役の小山茉美がアニメで途中降板後、およそ12年ぶりに演じた。


title: コロ助

text: 2013年にキリンビバレッジ『キリン にっぽん米茶』TVCMにコロ助を起用、佐藤浩市がCGのコロ助と共演している。声優は浅野まゆみ。アニメ版最終話では、江戸時代にて自分の出生の秘密を知り、奇天烈斎に親孝行をするため江戸時代に居残ることを決意し、キテレツたちに別れを告げる。しかし第293話で20年後の表野町にタイムスリップした際には、キテレツ家で相変わらず同居をしていたことから、その後現代へ帰ってきたとも考えられる（アニメ版最終話は編成上の都合で1994年末に制作されたものであり、第293話は1995年に制作・放送された作品である。よって最終話制作後に、コロ助が20年後に同居している話が描かれたことになる）。ちなみにキテレツが大人になった時点ではコロ助は道場を開いており、剣術の師範になっている。アニメ第1話から第86話までは小山茉美、87話から杉山佳寿子が演じているがこれは当初2年間の放送予定であったが人気により延長となり、小山は渡米の予定があったため降板、代わりを選ぶなら新人でいこうということで約1年かけてオーディションしたが結局どれも今ひとつで中堅声優3人の中から杉山が選ばれたが、1990年4月から交代なのに対して決まったのは3月初頭だった。


title: コロ助

text: 杉山は放送開始前にオーディションをコロ助役で受けていたが選ばれなかった。代役として決定してからは放送が来月に迫る中、過去回の音声を録音してそれウォークマンで聞き続けた。事情を知らない子供達は声が変わったことが理由で見なくなってしまうのは悲しいと、音質音程クセかすれ方や明瞭さなどを日夜声を出したり録音して小山の声と聞き比べて研究した。交代から約1か月経ったとき、藤子・F・不二雄はいつから声優が交代するのかスタッフに聞き既に変わっていると告げ、原作者でも気付けないほど演技を写し取っていた。視聴者からの苦情や問い合わせもなかったが収録ではアドリブや意識してしまうからと笑い声は入れずに台本通りに演技、やりたい欲求にかられながらも子供ためと我慢していたが4か月後、スタッフから「もうそろそろカコさんで大丈夫ですよ」と言われたのを機に、徐々にアドリブを入れるなど個性を出していった。


title: うえだひでひと

text: うえだ ひでひと（本名：植田 秀仁（読みは左記と同一）、1953年11月3日 - 2015年6月28日）は、日本の男性アニメーション監督。「植田 秀仁」「ウエダ ヒデヒト」「綴爆(すぺるばく=スピルバーグのもじり）」「舞刀満」「鳥南乃」名義での活動もある。山梨県出身。


title: うえだひでひと

text: 漫画家志望で、國學院大學在学中の1975年11月7日に研修生としてタツノコプロへ入社。作画も志望ではあったが、翌年3月に大学を卒業して正社員採用されると、演出部へ配属、同時採用の真下耕一と共に『タイムボカン』班の演出助手（第33話「ビックリ! 天女は宇宙人だペッチャ」）を務めることとなり、これがキャリアのスタートとなる。


title: うえだひでひと

text: 同期の真下耕一、西久保瑞穂や2年遅れて入社した押井守らと「タツノコ四天王」と呼ばれ、演出部長の笹川ひろし総監督の下で『科学忍者隊ガッチャマンII』の演出を共同で担当した。以後、スタッフの流出が相次いだ1980年代のタツノコプロを演出家として支えたが、1987年にフリーに転じる。


title: うえだひでひと

text: その後も演出家として敏腕を振るっていたが、2015年6月30日の小山高生の公式サイトで、1年半前から体調を崩して闘病生活に入っており、癌のため同月28日に逝去したことが公表された。享年61。


title: うえだひでひと

text: 『逆転イッパツマン』に登場する国分寺の屋台「うえだ屋」の親父のモデル。


title: うえだひでひと

text: 『パチスロ貴族 銀』の題字も書いている。


title: うえだひでひと

text: ※特に表記がないものは、うえだひでひと名義での参加。


title: 漁具

text: 漁具（ぎょぐ）は、人間が漁撈活動に用いている道具の総称である。漁具は歴史的には、人間と漁業の関わりとともに、原始的な形態や仕掛けをもつものから、機械化されたもの（漁業機械）へと進化を遂げてきた。新しい漁具の開発が生物資源の乱獲を招く場合もある。


title: 漁具

text: 網漁で使用される漁網（あみ）の種類については別項を参照。


title: 漁具

text: 釣り漁で使用される漁具（釣り具）のうち、釣り竿（つりざお）、釣り針（つりばり）、浮子（うき）、錘（おもり）、釣り糸（つりいと）、餌（えさ）を「釣りの六物」と呼ぶ。これ以外の釣り具として数えられるものに、ルアー、リールなどがある。


title: 漁具

text: 水中を移動する魚類・クジラなどを徒行あるいは船上から直接刺突する道具（突具・鈎具）。簎（ヤス・矠とも表記）・鉤（カギ）・銛（モリ）などがある。


title: 漁具

text: 魚類の習性や生態を利用して仕掛けに誘導して捕獲するための漁具。ウケ（草冠の下に全という漢字、「荃」）、梁（梁漁を参照）、エリ（魞）、篭、モンドリ、蛸壺などがある。


title: 漁具

text: 機械化されている高性能漁船に装備されている機器として、魚群探知機、集魚灯、超音響測定器などがある。


title: 多田富雄

text: 多田 富雄（ただ とみお、1934年3月31日 - 2010年4月21日）は、日本の免疫学者、文筆家である。東京大学名誉教授。妻の多田式江は医師。大叔父に詩人多田不二がいる。


title: 多田富雄

text: 茨城県結城市出身。旧制茨城県立水海道中学校（現・茨城県立水海道第一高等学校）・茨城県立結城第二高等学校を経て、千葉大学医学部進学、在学中に安藤元雄、江藤淳らとともに同人雑誌『purete』に詩などを寄稿。千葉大学医学部第二病理学教室に勤務、1964年医学博士（千葉大学、題は「遷延感作ウサギにおける抗体産生の変貌」 。のち教授、1977年東京大学医学部教授、1995年定年退官、東京理科大学生命科学研究所所長。。1971年に抑制（サプレッサー）T細胞を発見するなど免疫学者として優れた業績を残す（現在ではサプレッサーT細胞の存在には疑問符がつけられ、坂口志文によって発見された制御性T細胞に取って代わられている）。野口英世記念医学賞、朝日賞（1981年）、文化功労者（1984年）を受賞。瑞宝重光章（2009年）。


title: 多田富雄

text: 50代になって執筆活動を多く行い始め、『免疫の意味論』（青土社、1993年）で大佛次郎賞、『独酌余滴』（朝日新聞社、1999年）で日本エッセイスト・クラブ賞、『寡黙なる巨人』（集英社、2007年）で小林秀雄賞を受賞。


title: 多田富雄

text: 能の作者としても知られ、自ら小鼓を打つこともあった。謡曲作品に脳死の人を主題にした『無明の井』、朝鮮半島から強制連行された人を主題とした『望恨歌』、アインシュタインの相対性理論を主題とした『一石仙人』、広島の被爆を主題とした『原爆忌』がある。


title: 多田富雄

text: 2001年5月2日、滞在先の金沢にて脳梗塞を起こし、一命は取り留めたが声を失い、右半身不随となる。だが執筆意欲は衰えず、著作活動を続けた。晩年まで文京区湯島に在住した。


title: 多田富雄

text: 2006年4月から厚生労働省が導入した「リハビリ日数期限」制度につき自らの境遇もふまえて「リハビリ患者を見捨てて寝たきりにする制度であり、平和な社会の否定である」と激しく批判し、反対運動を行った。2007年12月には『わたしのリハビリ闘争 最弱者の生存権は守られたか』（青土社）を刊行した。


title: 多田富雄

text: 2007年には親しい多くの知識人とともに「自然科学とリベラル・アーツを統合する会」を設立し、自ら代表を務めた。


title: 多田富雄

text: 2010年4月21日、前立腺癌による癌性胸膜炎のため死去。。関連著作が、没する前後にはいくつか出版された。


title: エリコ

text:
エリコ（イェリコ、ジェリコ、アラビア語ではアリーハー、、、）は、パレスチナ東部のエリコ県の県都。
2014年の人口は2万2000人。


title: エリコ

text: 死海の北西部にある町。古代オリエントの中でも古い町で、紀元前8000年紀には周囲を壁で囲った集落が出現した。世界最古の町と評されることもある。世界で最も標高の低い町でもある。


title: エリコ

text: エリコは、死海に注ぐヨルダン川河口から北西約15kmにあり、現在はヨルダン川西岸地区に含まれる。海抜マイナス250mの低地にある。「スルタンの泉」と呼ばれるオアシスがあり、人々が住み着いた。エリコの名前は『旧約聖書』にも繰り返し現れ、「棕櫚（しゅろ）の町」として知られていた。


title: エリコ

text: エリコには、異なる時代に形成されたいくつかの町があり、古代～『旧約聖書』時代のテル・エッ・スルタン（Tell es-Sultan）、紀元前後のトゥルール・アブー・エル・アラーイク（Tulul Abu el-'Alayiq）、現在の町があるテル・ハリ（er-Riha）に分かれる。テル・エッ・スルタンは、テル・ハリから2kmほど離れたところにあり、トゥルール・アブー・エル・アラーイクはテル・ハリから西へ約2kmのところにある。


title: エリコ

text: 初期の町は小規模な定住集落で、時代区分上は新石器時代にあたる。最古の町と評されることもあるが、後に現れるメソポタミア文明などの文明とは区別される。


title: エリコ

text:
1868年からヨーロッパの考古学者によって何度か調査が行われ、1952年にイギリスのキャスリーン・ケニヨン（Kathleen Kenyon）らが行った調査では前8000年紀のものと思われる周囲を濠と石積みの防壁で囲った集落跡が発掘された。日本の弥生時代の環濠集落に似ているが、そうではなく、洪水を防ぐための防壁と解釈されている。
初期の痕跡はテル・エッ・スルタンにあり、紀元前約1万～9000年まで遡る。テルは丘を意味するアラビア語で、人間の長期にわたる営みの積み重ねによって形成されたものと考えられている。丘の規模は南北350m・東西150m・高さ2.5mである。紀元前9000年頃の痕跡ではまだ住居跡はまだ現れないが、ナトゥフ期（Natufian）の石器・骨器や、祭壇と思われる基壇が現れた。


title: エリコ

text: ナトゥフ期の次にケニヨンが「原新石器」と呼んだ時代を経て、「先土器新石器A」（Pre-Pottery Neolithic A）と呼ばれる層（前8350年頃～前7370年頃）からは、広さ約4ヘクタール・高さ約4m・厚さ約2mの石の壁で囲まれた集落が形成された。この壁の1面には高さ8.5mの石の塔も建てられた。この町は前7370年頃に放棄され、それまでとは異なる文化をもつ人々がエリコに定住した。


title: エリコ

text: 先土器新石器B（Pre-Pottery Neolithic B）と呼ばれる層は、前7220年頃から前5850年頃まで続く。これは前5850年頃に放棄され、しばらく無人の町となった。


title: エリコ

text: 前3300年頃には周壁を備えた都市が形成される。前2300年頃に異民族の来襲によるものと思われる火災にあい、しばらく空白期間となる。


title: エリコ

text: 前1900年頃に再び町が建設され、町の領域は初期の壁の外にも拡大し、さらに外側により高い周壁が建設された。前1560年頃にヒクソスの侵入にあい、大火災に見舞われて廃墟となった。


title: エリコ

text: 『旧約聖書』の「ヨシュア記」では、預言者ヨシュアが人々に命じて一斉に吹かせたラッパの音により、エリコの城壁が崩れ落ちたと伝えられている（エリコの戦い）。史実に基づくものならば、この頃の話ではないかという推測もある。


title: エリコ

text: 前1550年頃～前1150年頃には、古代エジプトの圧迫を受けた。


title: エリコ

text: ヘレニズム時代から『新約聖書』の時代になると、トゥルール・アブー・エル・アラーイクに町が形成された。


title: エリコ

text: 1948年の第一次中東戦争中、エリコはトランスヨルダンが占拠した。同年アブドッラー1世はエリコでエリコ国民大会を開き、2000名を超えるパレスチナ人代表団が出席した。かれらは「陛下は全パレスチナの王である」と宣言し、「全アラブの団結への一歩としてパレスチナとトランスヨルダンの統一」を呼びかけた。


title: エリコ

text: 1967年の第三次中東戦争により、エリコは他のヨルダン川西岸地区同様、イスラエルにより占領された。エリコはオスロ合意に基づきパレスチナ自治政府に委譲された最初の都市である。エリコは、ヨルダン渓谷におけるエリアA地区の離れ小島であり、周りは完全にイスラエル軍政が敷かれているエリアCにより囲まれている。この飛び地を4つのイスラエルのロードブロックが囲み、西岸のパレスチナ人のエリコへのアクセスを妨げている。


title: エリコ

text: 2001年の、第二インティファーダと自爆攻撃に応じて、イスラエル軍が再びエリコを占領した。市の大半を囲むように深さ2メートルの堀が掘られ、パレスチナ人のエリコ市の内外への移動のコントロールが、軍により試みられた。


title: エリコ

text: 2009年には、パレスチナ自治区議長ファイヤードとアメリカ国際麻薬取締庁次官補ディヴィッド・ジョンソンが大統領警護隊訓練センターをエリコに開いた。この910万ドルの訓練施設はアメリカの資金により建てられた。


title: 竜兵会

text: 竜兵会（りゅうへいかい）は、ダチョウ倶楽部の上島竜兵を中心としたリアクション芸人らによる集団のこと。


title: 竜兵会

text: 結成ルーツとして複数の説が語られている。


title: 竜兵会

text: 上島と同じ太田プロダクション所属の土田晃之によれば、竜兵会結成のきっかけはかつて日本テレビ系列で放送されていた番組『THE夜もヒッパレ』にメンバーらが「太田プロオールスターズ」という括りで出演した際、収録後に飲みに行くようになったのがそもそもの始まりであるとしている。


title: 竜兵会

text: また、上島と同じ太田プロ所属の劇団ひとりの話によれば、かつて上島を中心とする太田プロ所属の芸人で草野球チームを組んだ後、そのメンバーで定期的に飲み会を開くようになったのが竜兵会の始まりであるとしている。


title: 竜兵会

text: ブレイク時から上島はそのキャラクター性の為に町で不良達に絡まれる事が非常に多かったため、当時無名の後輩若手芸人達に上島を守らせるという側面もあった。竜兵会に喧嘩に強いメンバーが多いのはそのためと言われている。


title: 竜兵会

text: 会は古くは「竜神会」と称していたが、同名の暴力団から太田プロダクションにクレームが来たため改名。飲み会参加者の間では、上島は泥酔すると数々の奇行や名言を連発することから「太陽さま」と呼ばれていて（劇団ひとり命名）、この飲み会にまつわるネタだけを紹介するイベントが度々開催されている。


title: 竜兵会

text: ダチョウ倶楽部のうち、寺門ジモンは竜兵会に所属していない。理由は、寺門が下戸であり夜を筋トレに時間を割くのと、上島・肥後が寺門の趣味の知識に疎いためであり、決して不仲からではない。


title: 竜兵会

text: かつてはGyaO、現在はテレ朝チャンネルで竜兵会の番組（ダチョ・リブレばっかス）を放送しているが、一度だけ深夜枠の地上波で放送したことがある。そのほか、「雨上がり決死隊のトーク番組アメトーーク!」などで取り上げられた。また、『イロモネア』に竜兵会名義で本選に出たことがある。


title: 竜兵会

text: 太字はCSテレ朝チャンネル「ダチョ・リブレ」レギュラー出演メンバー。名前の後ろの【】内は ダチョ・リブレ #89の出版記者会見より。《》は番組内で有吉が付けたニックネーム。


title: 竜兵会

text: 2016年9月16日放送の『アメトーーク!』にて解散を発表した。理由は、行きつけの居酒屋「野武士」が閉店したことと、上島本人のどうしようもない人間性などが挙げられた。この他にも、上島本人から学ぶ物事など何一つもなくただのバカ騒ぎに付き合わされたのが不満でしょうがなかったという。しかし、上島自身は解散を否定している。


title: 竜兵会

text: 2018年3月にはサントリー『烏龍茶』のプロモーションとして、「新・竜兵会」と称するCM動画が公開された。こちらのメンバーにはダチョウ（寺門も含まれる）・土田の他、同じ太田プロ所属の横山由依（AKB48）・野呂佳代、グレープカンパニー所属のサンドウィッチマンが出演している。


title: 竜兵会

text: お笑い評論家のラリー遠田も「実態が見えにくいお笑い界に数多くある派閥の中でテレビ番組などで公然とその存在が語られる異色の派閥である」と述べている。また、竜兵会の最大の特徴として利権がないことを指摘している。先輩芸人と親しくなることで、その先輩芸人がメインで出ている番組に共演させてもらうというメリットがあるが、現在、上島は冠番組を持っていないため、上島やダチョウ倶楽部に取り入ってもそういった利益は望めないという。しかし、それにより組織が腐敗する心配もなく、彼ら独特の主従関係で結ばれている。


title: 竜兵会

text: 加えて、遠田は「あまり際立って指摘されることは少ないかも知れないが、竜兵会は明らかに「アンチ吉本（興業）」「アンチ関西（芸人）」という理念に基づく組織、理念としてそれとは全く別の価値観を掲げている」と指摘している。吉本芸人にない「上下関係よりも対等な関係。縦のつながりよりも横のつながり。尊敬よりも信頼。」という関係はお笑い界で確固たるポジションを確立した、竜兵会が今の位置にいる意味は意外と大きなことだと評した。


title: 笹川ひろし

text: 笹川 ひろし（ささがわ ひろし、1936年7月9日 - ）は、日本の男性アニメーション監督、漫画家、作家。タツノコプロ顧問。


title: 笹川ひろし

text: 福島県会津若松市出身。漫画家を経て、タツノコプロの創立時から演出家として活躍。1970年代から1980年代にかけてのタツノコ黄金時代の立役者の一人。代表作は『タイムボカンシリーズ』など。ギャグ作品を多く手がけており、マンネリを生かしたギャグの演出を得意とする。「ギャグアニメの帝王」「アニメ界の欽ちゃん」とも言われた。しかし、当人は『新造人間キャシャーン』のようなシリアスなストーリーが好きであるという。


title: 笹川ひろし

text: タツノコプロでは取締役兼演出部長として1975年に研修生を募集し、演出家要員として真下耕一、うえだひでひと、西久保瑞穂、押井守を採用（彼らは後に「タツノコ四天王」と呼ばれるようになる）。個人事務所の笹川ひろし事務所には、長田ノオト、上北双子（上北実那、上北希沙）、今川泰宏、茂木智里らが在籍するなど、数々の人材を育成している。


title: 笹川ひろし

text: 『タイムボカンシリーズ』に登場する「ささやきレポーター」と「ドクター笹ヤブ」は笹川ひろしがモデルである。また、同シリーズの三悪の中の頭脳担当（グロッキー、ボヤッキー、セコビッチ、コスイネン等）も笹川がモデルの一人と言われている。


title: 笹川ひろし

text: 郷里の会津若松で漆塗り職人に就いたが漫画家になる夢を捨て切れず、同郷の平田昭吾らと会津漫画研究会を結成し、傾倒する手塚治虫に漫画を投稿し続ける。それが契機となり、手塚の誘いで1957年に上京、手塚治虫のフルタイムの専属アシスタント第一号となる。月刊誌『少年画報』の1958年9月号から1959年3月号まで連載された『探偵学校』で漫画家デビュー。


title: 笹川ひろし

text: 1959年に手塚治虫のチーフアシスタントを独立して、一本立ち。『少年画報』誌では続けて『鉄腕ベビー』を連載。1963年に創刊された週刊漫画誌『少年キング』で連載した『魔犬五郎』は1972年に東映動画で『魔犬ライナー0011変身せよ!』として劇場アニメ化されたが、タツノコプロ在籍中のためにアニメ化にはタッチしていない。『魔犬五郎』は『新造人間キャシャーン』に登場するロボット犬フレンダーの原型でもある。その他の漫画作品には『週刊少年マガジン』連載の『ワンワン刑事』『少年社長』など。


title: 笹川ひろし

text: 手塚治虫のアシスタントから独立後、虫プロのテレビアニメ『鉄腕アトム』の絵コンテを2本描いたことでアニメの魅力に取り憑かれ、当時交友関係のあった吉田竜夫にアニメ製作の話を持ちかけた。当時のタツノコプロは吉田兄弟で経営する漫画スタジオだったが、同時期にタツノコプロへ東映動画からテレビアニメを共同制作する企画が持ち込まれ、共同制作の話は流れたものの、吉田竜夫はタツノコプロ単独でアニメ制作へ乗り出す。笹川は吉田のアシスタントだった原征太郎と2人で東映動画でアニメーターの養成教育を受け、タツノコプロ創立時から演出スタッフとして吉田竜夫を支えた。


title: 笹川ひろし

text: 1967年から放送の『おらぁグズラだど』でタツノコプロにギャグアニメという新たな路線を敷く。1975年から始まったタイムボカンシリーズはタツノコプロのカラーのアクションとギャグを融合させようと企画し、タツノコプロを代表するシリーズとなった。


title: 笹川ひろし

text: 古くからの同郷の友人で絵本作家の平田昭吾の誘いで、1979年9月にタツノコプロを退社し、西崎義展の東京動画へと移籍。個人事務所の笹川事務所も設ける。タツノコプロ退社後も引き続き『タイムボカンシリーズ』を担当するとともに、東京動画では『メーテルリンクの青い鳥 チルチルミチルの冒険旅行』『宇宙戦艦ヤマトIII』を担当。さらに東京動画はシンエイ動画の下請けをすることとなり、『忍者ハットリくん』の総監督に就任した。それにより、Aプロ（東京ムービー）時代の色香を残していたシンエイ動画の作品に新風をもたらし、『忍者ハットリくん』の「ズコー!」などに見られる「ずっこけ台詞」を数多く生み出して子供達に人気を博した。1983年に東京動画が解散し、西崎義展との契約が終了した以降も、シンエイ動画での作品が仕事の中心となった。この頃の笹川は、週2、3本の監督の掛け持ちは当たり前で、さらに平田の勧めで児童小説を書くようになったので、多忙を極めた。


title: 笹川ひろし

text: 1990年からはテレビ朝日版『ドラえもん』の初代プロデューサーでアニメ企画会社スタッフ21の社長も務めていた菅野てつ勇が設立したアニメ制作会社・アニメーション21の立ち上げに参加している。笹川の他に杉井興二と杉井が社長を務めるタツノコアニメ研究所のアニメーターが大挙して移籍して、『サラダ十勇士トマトマン』『おーい!竜馬』『ポコニャン』『カンビュセスの籤』を制作するも、バブル崩壊の影響もあり、アニメーション21は解散。


title: 笹川ひろし

text: OVA『タイムボカン王道復古』に監修として参加した事がきっかけとなり、1994年から顧問・企画室ディレクターとしてタツノコプロへ復帰した。


title: 笹川ひろし

text: 2009年3月公開の実写映画『ヤッターマン』にはドロンボー一味のインチキ商売に騙される客としてカメオ出演している。


title: 笹川ひろし

text: 2010年3月には郷里の会津若松市の観光PRキャラクター、お城ボくんをデザインした。モチーフは鶴ヶ城。


title: 上松川駅

text: 上松川駅（かみまつかわえき）は、福島県福島市南沢又字上並松19-1にある福島交通飯坂線の駅。


title: 上松川駅

text: 単式ホーム1面1線の地上駅である。


title: 上松川駅

text: 当駅は平日朝と夕方及び休日日中に駅員が配置されている。


title: 上松川駅

text: 構内には窓口（朝と夕方及び休日の日中）、乗車駅証明書発行機（1台）、自動券売機（1台）、自動販売機（飲料）、待合室がある。


title: 上松川駅

text: 2010年度の乗車人員は364人であった。福島交通の運行


title: DEEPER STREET木曜日

text: 『DEEPER STREET木曜日』（ディーパーストリートもくようび）は、1997年10月からJFN31局でスタートした月曜から木曜の深夜枠の帯番組『DEEPER STREET』の木曜日バージョン。1999年3月25日で放送終了。


title: DEEPER STREET木曜日

text: 『DEEPER STREET』は各曜日ごとに多くのファンを抱えていたが、木曜日を担当したパーソナリティの中で、声優の浅川悠と、TOKYO FMのレポーター出身のオフサイド大西、以上2名がコンビで担当した時間帯はきわめて特殊な存在で、単に「DEEPER STREET木曜日」というと、この2名が出演していた時間帯を指すことが多い。この項目では、淺川と大西のコンビでパーソナリティを担当していた時間帯を詳述する。


title: DEEPER STREET木曜日

text: 1部の『椎名へきるのDEEPER STREET』（1997年10月 - 1998年3月・26時 - 28時）に続く2部として、1997年10月より28時から29時の1時間、1部のアシスタントだったオフサイド大西と、椎名と同じ事務所所属の後輩である浅川悠というコンビでスタートした。半年後の1998年4月には1部の時間帯にも進出、26時から29時までの3時間の生放送になった（1部と2部、すべての時間帯をカバーしたことから「全部時代」と呼ばれることもある）。1998年10月、『DEEPER STREET』自体の枠縮小に伴って2時間に短縮、27時から29時へと時間帯が移動した（「1.5部時代」と呼ばれる場合がある）。


title: DEEPER STREET木曜日

text: 声優がパーソナリティの一員でありながら逆に放送当初から「アンチアニラジ色」を打ち出していたため、アニメやゲームの話題の取り入れ方はあくまでネタ扱い。毎回が特番のような企画を打ち出していた。「黒夢」の清春を巻き込んだ下ネタコーナーや、当時ブームのはしりだったヴィジュアル系バンドを精力的に紹介するコーナー。また番組スタッフによって結成されたパンクバンド「DAMEZ」（ダメズ）によって週イチでの新曲発表を行っていた。


title: DEEPER STREET木曜日

text: ネタとして「5:00～6:00（27:00～28:00）」という架空の放送内容（通称「5時台」）をでっち上げる事もよくあった。


title: DEEPER STREET木曜日

text: 担当構成作家は『椎名へきるのDEEPER STREET』と兼任で齋藤貴義。愛称「くつしたさん」（※靴下フェチより）として、番組内にもたびたび登場。DAMEZのメンバーとしても活躍（おそらく作詞）した。


title: 川元利浩

text: 川元 利浩（かわもと としひろ、1963年7月15日 - ）は日本のアニメーター。三重県出身。株式会社ボンズ取締役。


title: 川元利浩

text: 高校卒業後、精密機器メーカーで設計の仕事に携わっていたが、『超時空要塞マクロス』に衝撃を受け、アニメーターへの転職を決意。会社は1年で辞めて、東京デザイナー学院名古屋校（現・名古屋デザイナー学院）へ入学。卒業後は上京して「グループどんぐり」へ参加。劇場用アニメ『アリオン』の動画でデビューを飾り、その現場で稲野義信、神村幸子らの影響を受ける。『機動戦士Vガンダム』の次のガンダムシリーズ（仮称ポルカガンダム）のキャラクターデザインも担当予定だったが、制作途中での路線変更（『機動武闘伝Gガンダム』への企画変更）によりそれまでの作業を白紙にして作り直しの必要が生じたが、次の仕事に入らねばならなかったため降板したという経緯がある。『カウボーイビバップ』のキャラクターデザインでアニメファンの注目を浴びる。


title: 紀元前9千年紀

text: 紀元前9千年紀（きげんぜんきゅうせんねんき）は、西暦による紀元前9000年から紀元前8001年までを指す千年紀（ミレニアム）である。現在からおよそ1万年〜1万1000年前に当たる。


title: 紀元前9千年紀

text: 注釈


title: 紀元前9千年紀

text: 出典


title: マニトバ州の旗

text:
マニトバ州の旗 (flag of Manitoba) は、カナダのマニトバ州の州旗である。ユニオン・フラッグが左肩（カントン）に配されたレッド・エンサイン (Red Ensign) ベースの旗。右の赤地部分には、マニトバ州の盾の紋章が配されている。
盾の紋章は、上部がイングランドの国旗である聖ゲオルギウス十字（白地に赤十字）、下部は、かつてマニトバ州に多く生息していたバイソン（野牛）である。


title: 小林千香子

text: 小林 千香子（こばやし ちかこ、1975年1月17日 - ）は、日本の元女優。身長160cm、血液型はO型。東京都台東区出身。慶應義塾大学文学部国文学専攻卒業。高校時代はチアリーディング部に在籍していた。


title: 小林千香子

text:
かつてホリプロに所属・活動していたが、2001年に結婚、芸能界を引退した。
他


title: 小林千香子

text: 他


title: 第1師団 (陸上自衛隊)

text:
第1師団（だいいちしだん、JGSDF 1st Division）は、陸上自衛隊の師団のひとつ。東部方面隊隷下の政経中枢師団で司令部を東京都練馬区の練馬駐屯地に置く。3個普通科連隊を基幹とし、首都圏（東京、神奈川、埼玉、静岡、山梨、千葉、茨城）の防衛警備、災害派遣を任務とするほか、民生協力及び国際貢献活動を行っている。
旧陸軍に倣って、頭号（第1）師団は師団司令部を東京に置く師団に付された。


title: 第1師団 (陸上自衛隊)

text: 当師団は第3師団とともに政経中枢師団とされている。政経中枢師団は、都市部における市街戦が重視されることから、装備を軽快なものとし、機動力を重視している。


title: 第1師団 (陸上自衛隊)

text: かつては箱根駅伝に対する支援を行っていたが現在は中止している。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ（Hastings Kamuzu Banda, 1896年もしくは1898年-1997年11月25日）は、マラウイの政治家。同国の初代大統領。独裁者として知られる。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 彼が誕生した当時、マラウイはイギリス領北ローデシアの一地方であり、ニヤサランドと呼ばれていた。初等教育を3年間受け、南ローデシア（現在のジンバブエ）、南アフリカ連邦（南アフリカ共和国）などで働き、中等教育を受ける。教会の援助を受けて留学。学士号、博士号を取得。スコットランドで医学教育を受け、1938年エディンバラで開業。1945年にはロンドンで開業した。長老派教会会員でもあり続けた。ロンドンの医院ではエンクルマ（後のガーナ大統領）やケニヤッタ（後のケニア大統領）との交友関係を築いた。1953年から1957年までガーナ中部の都市ケマシに滞在した。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 1958年に、ガーナからニヤサランドに帰国。既に母語であったニャンジャ語を流暢に話すことができなくなっており、しばしば通訳が必要であった。イギリス主導の中央アフリカ連邦に対する反対運動を続け投獄される。1960年に出獄後、1963年には中央アフリカ連邦が解消され、1964年7月にはイギリス連邦の一員として独立した。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 1963年2月1日、首相に就任。マラウイ共和国が成立した1966年に大統領に、1971年には自ら終身大統領となった。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 1970年から始まったマラウイ会議党 (MCP) の一党支配によって、少なくとも3億2000万ドルを私財として蓄えた。20万人以上を裁判もなく収監し、刑務所に閉じ込めている。アパルトヘイト政策下にあった南アフリカ共和国と国交を結んだ数少ないアフリカの国家指導者であった。南アフリカ共和国から援助も受けた。アパルトヘイトが廃止されるまでは他のアフリカ諸国からは国交を結ぶことなど不名誉なことだと見られていた。マラウイの独裁が西側諸国から黙認されていたのは、社会主義政策を取る隣国モザンビークやタンザニアに対する防護壁として役立っていたからだと考えられている。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 1980年代初期、サイモン&ガーファンクルの「いとしのセシリア」をラジオ放送で流すことを禁じたため、マラウイ人は詮索のたねができた。ちょうど、愛人のセシリア・タマンダ・カザミラとの関係がまずくなり始めた時期に当たったため、セシリアに帰ってきてくれるよう懇願する内容の歌詞に我慢がならなかったのだ。バンダは保守的だったため、1990年代初期に至るまで、テレビ放送も許さなかった。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 1968年から1993年にかけて国民の服装を制限。外国人からみるとかなり奇妙な服装に思われたが、衣装制限は外国人に対しても適用された。女性に対しては太ももを隠すように指導し、ズボンの着用を禁じた。長髪の男性は反大統領を意味すると決め付け、逮捕後、強制的に髪を切られた。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 業績もある。イギリスのイートン・カレッジを模したカムズ・アカデミーという中等教育学校をカスングディストリクト内に設立したことだ。外国人教師が、ラテン語と古代ギリシア語を教えた。


title: ヘイスティングズ・カムズ・バンダ

text: 1991年、まずイギリスが圧制を続けることを認めないと表明。1992年には国内のカトリック教会が離反、暴動が発生し、政党結成の動きが進んだ。1993年、複数政党制移行への国民投票が実施された。1994年、とうとう民主的な大統領選挙を認めざるを得なくなり、対立候補である南部のヤオ族の代表でもある統一民主戦線 (UDF)代表のバキリ・ムルジに大敗した。1997年、バンダは南アフリカ共和国の病院で死去した。101歳であったと言われる。バンダが設立したマラウイ会議党はその後も大政党として活動を続けている。


title: 井上静

text:
井上 静 (いのうえ　じょう)
雑誌記者・書籍編集者・批評家・解説者
世論時報社所属だが専属ではないので他社にも寄稿や書籍発行企画の代筆斡旋等している。
筆名のふりがなが「しずか」となっていることもあるが、間違えられたまま通用したもの。(著書裏付記載)
印刷物の場合「静」の表記の多くは旧字体になっている。


title: 井上静

text:
1998年から映画関連の解説と評論を月刊誌『世論時報』などに寄稿。
日本映画監督協会設立記念祝賀会に参加(2006年2月26日、日本映画監督協会創立記念報告。月刊誌『紙の爆弾』など)。
その後は、医療、司法、ジャーナリズム論、基地問題、などの書籍や雑誌記事を発表している。
医療と司法の問題は、自らの体験が契機。
1997年、国立防衛医科大学校の責任を問い東京地方裁判所に国家賠償請求訴訟を提訴。
2001年12月に勝訴判決。
これに対し国と防衛庁（当時）は一審判決を受容れて控訴せず、翌2002年1月に判決確定。
「画期的な判決」「国が異例の控訴断念」などと報じられた。(同年7月2日『読売新聞』医療ルネッサンス、テレビ朝日『テレビタックル』など)。
訴訟中、施行されたばかりの情報公開制度によって担当医師の経歴を入手して追及したことから、防衛庁の「情報公開請求者リスト」に掲載され監視された。
これが2002年6月に毎日新聞のスクープによって発覚し、国会でも問題になる。
また2016年、加害医師が防衛医大講師を辞職したのち専門外の在宅診療に手を出し、たまたま治療を受けた大橋巨泉氏の死期を早めたとして遺族に批判され（NHK『クローズアップ現代、『週刊現代』）、著名な芸能人が医療裁判で敗訴した前歴をもつ医師の被害に遭ったと報じられた（週刊ポスト）。


title: 井上静

text: 国と防衛医大が控訴断念しているにも関わらず、加害医師の訴訟代理人の弁護士が「患者は一部勝訴したにすぎない」と公言したが、判決内容は患者の完勝であり、そもそも賠償請求が全額認容されることはほとんど無いことから控訴審の外で「一部勝訴」と言うことは無意味である（医療問題弁護団）から、それをことさら言うのは被告側の弁護士の負け惜しみとの見方もあった。


title: 井上静

text:
しかし、加害医師は敗訴後に防衛医大講師の職を辞し、専門外の在宅診療所の経営を始めていた。当時は在宅診療が保険で優遇されていたことで、専門外の医師が報酬目当てに俄かに手を出して問題になっていた。
このため、厚生労働省が対策に乗り出していた最中で、大橋巨泉氏の一件が起きた。
このことから、敗訴後に防衛医大を辞した医師が開業するための事情であったと推察された。（上記同報道）


title: 井上静

text: 新聞


title: 井上静

text: テレビ


title: 井上静

text: 雑誌


title: 井上静

text: 公式サイト


title: 今堀拓也

text: 今堀 拓也（いまほり たくや、1978年 - ）は、日本の現代音楽の作曲家。神奈川県横浜市生まれ。


title: 今堀拓也

text: 玉川大学文学部芸術学科にて三界正実と土居克行に師事した後、パリ・エコールノルマル音楽院で平義久に師事した。2005-2006年IRCAM作曲家研究課程研究員を務め、、に師事した。以後彼の作品にはエレクトロニクスが多く援用されている。2012年よりジュネーヴ州立高等音楽院でミカエル・ジャレル、に師事して修了、2014年よりローマ・サンタ・チェチーリア国立アカデミアに在籍しイヴァン・フェデーレに師事して修了した。川崎弘二編著『黛敏郎の電子音楽』に「AudioSculptによる黛敏郎作品の音響解析」を寄稿した。


title: 阪急ドラマシリーズ

text:
阪急ドラマシリーズ（はんきゅうドラマシリーズ・Hankyu drama Series）は1965年10月から1994年3月にかけて宝塚映像（旧・宝塚映画制作所）と関西テレビ放送の制作、阪急電鉄・阪急百貨店・阪急不動産（のちに阪急東宝グループを経て阪急阪神東宝グループに変更）の提供により放送されていたテレビドラマシリーズのタイトルである。ここでは1971年以前の「宝塚映画シリーズ」のタイトルで放送された作品も記しておく。
（この間、ドキュメンタリー番組『ドキュメンタリー・カラハリ』のため中断）


title: 新ロマン主義音楽

text: 新ロマン主義音楽は、19世紀後半から21世紀のクラシック音楽において見られる、ロマン主義音楽の再生、復古、擁護のいずれかを目論む音楽思想によって創り出された音楽作品を指す。


title: 新ロマン主義音楽

text: 「新ロマン主義」という語は、西洋音楽史の他の時代区分と同じく、文学史ならびに美術史からの借用概念であるが、用法はそれらの場合と異なっている。西洋文学史や西洋美術史において新ロマン主義とは、後期ロマン主義（またはロマン主義）の時代から次の時代への移行期を指す。西洋音楽史においても、このような意味や文脈で「新ロマン主義」という概念を用いる例がなくもないが、後述するように、この事例については、通常は別の語を用いる。


title: 新ロマン主義音楽

text: 西洋音楽史において「新ロマン主義」とは、19世紀において、フランツ・リストやリヒャルト・ワーグナーに代表される｢新ドイツ楽派」とその影響下にある音楽を指す場合と、20世紀において、ロマン主義音楽がいったん終息した1920年代以降に、ロマン主義音楽の復権をもくろんだり、あるいは表面上、伝統回帰と見せかけるような創作姿勢をとることを言う場合とがある。


title: 新ロマン主義音楽

text: 注意すべきは、20世紀における「新ロマン主義音楽」は、単なる現代音楽に対する保守反動とは言い切れない面もあることである。なぜなら新ロマン主義音楽を目指した人々は、戦後の欧米におけるアヴァンギャルド中心の芸術音楽のあり方、とりわけ、聴衆の存在を無視した極端な作家主義や芸術至上主義に対して、疑問を投げかけているからなのである。


title: 新ロマン主義音楽

text: 19世紀後半のドイツ語圏（プロイセン王国領およびオーストリア＝ハンガリー二重帝国領を含む）で主流となった、クラシック音楽の一大勢力のことを新ドイツ楽派という。そしてこの人たちの音楽家としての気質や傾向を、漠然と「新ロマン主義」と言うことがある。19世紀後半に、ベートーヴェンに対する個人崇拝が強まるとともに、ドイツとオーストリアにおける器楽曲（とりわけ交響曲）創作の停滞と衰退（実際には、そのように見えた現象）を引き合いに、評論家から音楽界の「堕落」を嘆く意見がしきりと出されるようになった。


title: 新ロマン主義音楽

text: 音楽評論家としても健筆をふるったシューマン、ワーグナー、リストもこうした思想の中心人物であり、音楽史における進歩主義的発想と、音楽と文学の相互関係を力説した。こうしてワーグナーとリストを主軸として形成された勢力が、新ドイツ楽派なのである。しかし当時かれらは、ロマン主義音楽を再生させる先覚者と見なされたため、「新ロマン主義」と呼ばれていた。


title: 新ロマン主義音楽

text: ワーグナーやリストの直接の弟子から新ドイツ楽派の衣鉢を継ぐ者は、ロイプケやドレーゼケを除いてほとんど現れず、グスタフ・マーラーやリヒャルト・シュトラウス、フーゴー・ヴォルフらによって、楽派の最後の烽火が上げられた。ちなみにマーラーとヴォルフはブルックナーの門弟である。


title: 新ロマン主義音楽

text: アントン・ブルックナーは、作風や創作姿勢において、文学性や標題的要素が見受けられないものの、半音階技法や拡張された調性、長大な旋律、巨大なオーケストラを用いたある種の音色操作といった特色において、新ドイツ楽派の巨匠と共通点を有しており、しばしば新ドイツ楽派の一員に数えられる。またブルックナーを、保守主義・伝統主義の立場をとったヨハネス・ブラームスと対比させ、新ドイツ楽派の進歩主義から交響曲を復興させた大立者と評価することもしばしば行われている。


title: 新ロマン主義音楽

text: 新ドイツ楽派は、19世紀初頭に生まれたリストやワーグナーと、19世紀後半に生まれたマーラーらとでは、歴史的に果たした役割が異なっている。前者は盛期ロマン主義音楽の体現者であり、後者はロマン主義音楽存亡の時期に、一方においてはその絶え間ない革新者であり続けながら、同時にロマン主義音楽の擁護者も兼ねなければならなかったのである。


title: 新ロマン主義音楽

text: リストやワーグナーは、音楽を軸とした「総合芸術」を訴え、ソナタ形式からの離脱や調性の際限ない拡張を推し進めつつ、音楽の自律性や抽象性に疑義を呈した。リストとワーグナーは「未来の音楽」を標榜しており、進歩主義ないしは急進主義に立って同時代の音楽に一石を投じようとしていた。


title: 新ロマン主義音楽

text: マーラーやリヒャルト・シュトラウス、ヴォルフらは、リストやワーグナーの最晩年に作曲活動に入っており、この二人の実験があらかたし尽くされた後で、ロマン主義音楽に残された最後の可能性に賭けた作曲家であった。


title: 新ロマン主義音楽

text: しかしマーラーの死後、リヒャルト・シュトラウスは、やがて楽劇《ばらの騎士》において、「モーツァルトへの回帰」やロココ趣味を嘯き、より穏当な方向に転換してしまう。進歩的な作曲家集団としての、新ドイツ楽派の歴史的役割が脆く崩れた瞬間であった。


title: 新ロマン主義音楽

text: 調性破壊に向けて革新的な一歩を歩みだしたのは、アルノルト・シェーンベルクを指導者とする「新ウィーン楽派」であった。彼らはマーラーの最晩年の時期には既に無調音楽を作曲し始め、ここにおいて、新ドイツ楽派と新ウィーン楽派の世代交代が行われた。したがって、20世紀前半の新ロマン主義音楽とは、ロマン主義への復帰を意味するものではなく、文字通りに「新しくなった」ロマン主義という意味だったのである。ロマン主義が「新しくなった」と前提することは、ヨーロッパ中心のロマン派音楽の時代がいったん終焉したことを認め、証明するものであった。それでもなお、20世紀において同時代のモダニズム音楽の人間不在を嘆き、芸術音楽に人間性を回復しようと目論んだ姿勢を見落としてはならない。伝統的・通俗的な音楽語法への回帰という発想の有無を除けば、同じような批判は、メシアンやジョリヴェらの同時代の作曲家とも共有される側面があったからである。


title: 新ロマン主義音楽

text: 1920年代以降に、ストラヴィンスキーやヒンデミット、フランス6人組を中心として新古典主義音楽が盛り上がり、モダニズムの作曲家たちが国際現代音楽協会を興して互いに連携を取り合う中、「最後のロマン主義者」（リヒャルト・シュトラウス、ジャコモ・プッチーニ、ハンス・プフィッツナー、ヨーゼフ・マルクス、イルデブランド・ピツェッティら）が共同してそれに対抗しようとする動きは、まったく起こらなかった。またエドワード・エルガー、ジャン・シベリウス、セルゲイ・ラフマニノフらは、ほとんど第一線から退いていた。


title: 新ロマン主義音楽

text: 一方で、19世紀末から20世紀前半に生まれた、より若い世代の中に、ロマン主義音楽の伝統に忠誠を誓おうとする作曲家が現れた。特にアメリカ合衆国の出身、あるいはアメリカ合衆国に亡命した作曲家にこの傾向が見られた。


title: 新ロマン主義音楽

text: 旧ソ連と、東欧におけるその衛星国では、スターリン体制以降、社会主義リアリズムが挙国一致のもとに推進された。社会主義リアリズムの音楽とは、共産党の指導の下に推奨された、大衆的で通俗的な性格の芸術音楽のことであり、手早く言うなら、19世紀後半の「分かりやすい」国民楽派の音楽様式に回帰することにほかならなかった。


title: 新ロマン主義音楽

text: 19世紀のロマン主義音楽は、作曲家自身の主観が反映されているのに対し、社会主義リアリズムの音楽は、決まりきった枠組みが他者に決められた上で、情緒的に響くように指導されて作られたという点において、確かにこれも「新しい」ロマン主義であると言えた。しかし、かなり倒錯したロマン主義であったことも事実である。死の直前のプロコフィエフの「石の花」などはそれである。


title: 新ロマン主義音楽

text: ニコライ・ミャスコフスキーはソ連において社会主義リアリズムが公式に採用された1932年の直後にあたる1933年の「交響曲第13番」ではまだ近代音楽の様式に接近していたが、スターリン体制による社会主義リアリズムの推進が強まると、以前にも交響曲第6番で示していた「社会主義リアリズム」路線を強め、和声を保守化させていった。その中でも歌謡性を手放さず、西側が前衛一色になる中で、孤立した「新ロマン主義」音楽を書き続けた。


title: 新ロマン主義音楽

text: スターリンの死後に活動を開始したアルフレート・シュニトケは、初期にはマーラーやショスタコーヴィチ、新ウィーン楽派に影響を受けつつ、無調と表現主義音楽的な作風を追究したが、後に、政治的な強制に拠らずに、自発的にポピュラー音楽からの引用や、調的・旋法的な要素の回復へと乗り出した。このような様式は多様式主義（ポリスタイリズム）と呼ばれ、もはや社会主義リアリズムではなく音楽におけるポストモダンであり、後述の現代音楽における新ロマン主義の一環として扱われる。


title: 新ロマン主義音楽

text: 戦後西側における前衛音楽の盛り上がりと活況の後、1960年代末のその停滞にともない、調性や伝統形式、明確な旋律要素の顕在化への回帰が試みられるようになる。当初、調性復活の背景にはミニマル・ミュージックの影響と、ベルント・アロイス・ツィンマーマンの諸作品やルチアーノ・ベリオの『シンフォニア』にみられるような引用技法やパロディとしての過去の音楽の利用があった。こうした傾向も批評家達から「新ロマン主義」と呼ばれた。


title: 新ロマン主義音楽

text: その後は、伝統回帰が露骨な作曲家（コーネリアス・カーデュー、ジョージ・ロックバーグ、デイヴィッド・デル・トレディチ、マイケル・トーキー、別宮貞雄、原博、吉松隆）、伝統と現代性の折衷により近代音楽的様相を呈した作曲家（ジョージ・ベンジャミン、マーク＝アンソニー・タネジ、武満徹）、民族音楽やポピュラー音楽・商業音楽を仲立ちとして和声と旋律を再発見した作曲家（ルチアーノ・ベリオ、マイケル・トーキー、小鍛冶邦隆、中川俊郎、藤家渓子）といった相違が見られるうえ、作品またはジャンルごとに、伝統的な音楽語法と現代的な音楽語法を使い分ける作曲家も少なくない。


title: 新ロマン主義音楽

text: また長木誠司は、1970年代中庸には実際はかなり違う作風のポストモダンの傾向を持つ当時二十代の若手作曲家達に「新ロマン主義」「新調性派」「新しい単純性」などの共通のレッテルが貼られた、としている。


title: 速報!!デジナマ巨人

text: 速報!!デジナマ巨人（そくほう・でじなま・ジャイアンツ）は、2001年から2006年まで読売ジャイアンツの主催ゲーム開催日にBS日テレ（BS衛星放送）と日テレG+（CS衛星放送　シーエス日本）から生放送されていた巨人軍のナイトゲームダイジェスト番組である。


title: 速報!!デジナマ巨人

text:
巨人主催ゲームを、その日の午後10時からダイジェストで1時間にまとめて放送する。
当時、特定の球団に絞ってダイジェストを放送するのは画期的なことだった。
野球中継に帰宅が間に合わないが、（5分程度しか放送されない）通常のスポーツニュースでは物足りないプロ野球ファンをターゲットとしていた。


title: 速報!!デジナマ巨人

text:
番組スタートから4年は、巨人ファン、プロ野球ファンの芸能人を招き、司会の宮本和知と一緒にダイジェストを見ながら進行していくスタイルだった。
極楽とんぼの山本圭壱、古尾谷雅人、三田村邦彦、松村邦洋などが出演した。
試合が長引き、放送中でも試合が続いていた場合は、随時、最新の速報が挿入された。


title: 速報!!デジナマ巨人

text: BS日テレが本格的に野球中継を開始した2007年以降は放送されていない。


title: 係り結び

text: 係り結び（かかりむすび）は、ある文節が係助詞によって強調され、あるいは意味を添えられた（係り）場合に、それを直接の連用要素とする述部の最後尾要素が呼応して特定の活用形に決まる（結び）という文法規則をいう。古典日本語や琉球方言を含む一部の日本語の方言で用いられるが、現代標準日本語においてはほぼ消失している。係り結びの法則ともいう。


title: 係り結び

text: 具体的には、「ぞ」（上代には「そ」）、「なむ」（「なん」、上代には「なも」）、「や」（反語）、「か」（疑問；単独の疑問詞の場合もある）に対しては結びが連体形、「こそ」に対しては結びが已然形になる。


title: 係り結び

text: 例：


title: 係り結び

text: また、「は」、「も」は結びが終止形になる係助詞である。なお、「は」、「も」の係り結びを認めない立場もある(新典社『係助詞と係結びの本質』、勉誠出版『かかりむすび考』など)。


title: 係り結び

text: 上代（奈良時代以前）には形容詞の活用形が揃っていなかったため、「こそ」に対し形容詞の連体形が用いられている例がしばしば見受けられる。


title: 係り結び

text: 本居宣長は、係り結びの一覧表である『ひも鏡』（1771年）をまとめ、『詞の玉緒』（1779年）で詳説した。文中に「ぞ・の・や・何」が来た場合には文末が連体形、「こそ」が来た場合は已然形で結ばれることを示したのみならず、「は・も」および「徒（ただ＝主格などに助詞がつかない場合）」の場合は文末が終止形になることを示した。主格などに「は・も」などついた場合に文末が終止形になるのは当然のようであるが、必ずしもそうでない。主格を示す「が・の」が来た場合は、「君が思ほせりける」（万葉集）「にほひの袖にとまれる」（古今集）のように文末が連体形で結ばれるのであるから、あえて「は・も・徒」の下が終止形で結ばれることを示したことは重要である。なお、「徒」は現代言語学のゼロに当たる。


title: 係り結び

text: 係り結びを森重敏、川端善明のように構文原理でとらえるか、または阪倉篤義、大野晋のように形式上の特殊構文とみるかで理論的基盤は大きく異なる。ただし歴史的にみれば情意的なものであることは間違いない。


title: 係り結び

text: 係り結びを係助詞の歴史の一部として捉える半藤英明によれば、係り結びは係助詞の機能である「取り立て」と、係り結び本来の意義であった「強調」の二面性を持つ構文法で、古代語から現代語への変化のなかで「強調」の実効性が失われたため、消滅した。山口仲美も現代語が論理性を重視するようになったことで、係り結びが消滅したとしている。


title: 係り結び

text: 係り結びを構文法としては捉えない立場もある。舩城俊太郎は係り結びが文の成立・不成立には直接かかわらないとして「修辞」的な文、すなわち現代語の間投助詞のようなニュアンスの構文と見ている。


title: 係り結び

text: 山田孝雄は、係助詞が陳述に影響を及ぼすとしている。そこから、係り結びも活用形の拘束のみを指すのではなく、文全体に働くとする見方がある。これが「は・も」や現代語の係り結びという考え方につながる。ただし、活用形の拘束を表現形式とする係り結びの意味づけは現代語と切り離すべきとする立場もある。


title: 係り結び

text: 係り結びの文は、基本的に強調構文であるから、主観性を帯びる。たとえば「こそ」の係り結びは、発話者の心情や意志などの主観性を拡大している。もともと「こそ」は他の係助詞とくらべて強調の度合いが最も高いとされるが、しだいに「ぞ」との区別はなくなる。また「や」と「か」の係り結びは、強調の働きを加えた疑問文であり、単なる疑問文ではないので、疑問詞疑問文や真偽疑問文とは区別する必要がある。


title: 係り結び

text: 『万葉集』第三巻「雑歌・265」の長意吉麻呂「"苦しくも 降り来る雨か 三輪の崎 狭野の渡りに 家もあらなくに"」のように「そ」「なも」「や」「か」を終助詞的に用いる例も上代からある（係助詞の文末用法）。大野晋によればこれが本来の用法で、倒置法によって（「雨か降り来る」のように）係り結びが生じたという。


title: 係り結び

text: その他に、現代語の「ノダ文」（フォーカスのノダ）に対応し焦点形成に関わるものと捉える考えもある。


title: 係り結び

text: また生成文法理論の立場から（英語などで疑問詞が文頭に現れる規則）に類似のものとする考えもあり、その他にもいくつかの説が提案されている。


title: 係り結び

text: 一方、已然形は本来は下の句に接続する形であり、「こそ-已然形」は現代口語の「・・・ですが」のように言い切らない形として起こったと考えられる。


title: 係り結び

text: 上代・中古・中世と多用された係り結びだが、中古あたりから「結びの破格」(定まった活用形で結ばない形式)がみられるようになる。一般的には係り結びの規範意識の低下と結び付けて理解されることが多いが、「こそ-連用形」など余韻・余情を表すためにあえて用いられたものもある(半藤英明『係結びと係助詞』大学教育出版)。室町時代ころには係り結びは衰退した。


title: 係り結び

text: 係りがない（係助詞の省略）のに結びが連体形となる用例が、平安時代末から鎌倉時代にかけて増加した。室町時代以降に用言の終止形と連体形の区別が一部を除きなくなった原因の1つは、ここにあるといわれる。


title: 係り結び

text: 「こそ-已然形」の係り結びは室町時代まで残り、現在でも一部の方言には残る。「身を捨ててこそ浮かぶ瀬もあれ」のように、ことわざ等に残ったものを耳にする機会も多い。「ぞ」は係り結びは残っていないものの、現代でも「これぞ」「さぞ」のように形式化して用いる。


title: 係り結び

text: 琉球方言には「どぅ-連体形」の係り結びが残るほか、特有の形式として「が-未然形」がある。


title: スクールメイツ

text: スクールメイツ（"School Mates"）は、俳優やタレントを育成する「有限会社東京音楽学院」の選抜メンバーで構成された芸能グループである。NHKで使用した別名としてヤングメイツ がある。


title: スクールメイツ

text: 1962年、渡辺プロダクションの渡辺美佐（現・名誉会長）が欧米研修から帰国した時に「本格的なジャズ・ポップスの合唱団をつくり後継者を育てたい」と提案。その翌年1963年、東京音楽学院が発足した。その中から優秀な生徒を集めて1964年に結成されたのが「スクールメイツ」である。


title: スクールメイツ

text: 名付け親は岡元義亮で、初代リーダーは岡田光弘が務めた。


title: スクールメイツ

text: 講師として作曲家の宮川泰・東海林修・森岡賢一郎・服部克久、振付師の西条満・土居甫ら錚々たる面々が名を連ね、充実したレッスン環境が整えられていた。


title: スクールメイツ

text: 当初は地方からの入学希望者も多く、1960年代後半～1970年にかけて全国各地（名古屋市、大阪市、福岡市、広島市など）に系列地方校が誕生し、そこから今日の芸能界を支える多くのスターを輩出。1968年には既にNHK紅白歌合戦のバックダンサーとしても活動していた。


title: スクールメイツ

text: 同時期のジャニーズ事務所などと、渡辺プロダクションの若手タレントやスクールメイツが共にレギュラー出演していた『プラチナゴールデンショー』では、毎回番組の終わりに「あなたもフォーリーブスと共演しませんか?」と、各系列校の生徒を募集する字幕を流していたこともあり、入学者数はうなぎ上りとなり、最盛期には全国に展開していた上で約400名にまで膨れ上がった。そのフォーリーブスのメンバーである青山孝は、ジャニーズ事務所に移る前はスクールメイツに在籍し「若いってすばらしい」のレコーディングメンバーでもあった（フォーリーブスが1974年に発表したアルバム『若者』にも、スクールメイツのナンバーである「恋のランナー」が収録されている）。また、西条満やスクールメイツとの関わりはフォーリーブス再結成後も続いている。


title: スクールメイツ

text: 1970年には大阪万博のオープニングイベントにも参加。そこで渡辺美佐プロデュースにより「女子メンバーがテニスルックでポンポンを持って踊るスタイル」が確立した。このスタイルがやや遅れて日本で普及し出したチアリーディング競技やチアダンス競技でのチアリーダーのユニフォームデザインに影響を与えた。


title: スクールメイツ

text: 1977年からスタートしたフジテレビ系のバラエティ番組『ドリフ大爆笑』では、オープニングのバックダンスも担当。同番組は歴史が長いこともあり、1983年度のオープニングで出演したスクールメイツメンバーの娘が、2003年度の新オープニングに「現役のスクールメイツメンバー」として出演。親子二代に渡りザ・ドリフターズとの共演を果たしている。


title: スクールメイツ

text: しかし昭和末期より急速に在籍者数が減少し、それに関連して全国にあった系列校を閉鎖させ、東京のみとなった。また最盛期にはNHK紅白歌合戦の合間にスクールメイツの演技披露コーナーが設けられていたが、これも在籍者数の急速な減少が始まる直前にはコーナーは廃止された。


title: スクールメイツ

text: 2001年、渡辺プロダクションの再編成を受け、東京音楽学院は独立した。


title: スクールメイツ

text: 2016年現在、同学院の選抜メンバーグループとしての「スクールメイツ」は健在である。


title: ウルシ科

text: ウルシ科（ウルシか、）は、双子葉植物に属する科で、70属980種ほどを含む。


title: ウルシ科

text: 木本。


title: ウルシ科

text: 果実は核果。花は単性。


title: ウルシ科

text: 温帯から熱帯に分布する。


title: ウルシ科

text: 樹脂を含み、これを漆などの塗料として利用するが、特にウルシに近縁の種（ および 属）は、ウルシオールまたはラッコールを多く含み、これによってアレルギー性皮膚炎を起こしやすい。


title: ウルシ科

text: また、果実の果肉に高融点の中性脂肪を含むものが多く知られ、しばしばこれを広義の蝋として利用する。種子の中の胚の子葉に蓄えられた貯蔵栄養素も、主として脂肪であるものが多く、ナッツ類として食用になるものがある。


title: ウルシ科

text: 経済植物としては、ウルシのほか、果樹のマンゴー、ナッツ類として利用されるカシューナッツ、ピスタチオ、香辛料とされるコショウボク（ピンクペッパー）、また和蝋燭の原料の蝋を採取するハゼノキなどを含む。


title: リパーゼ

text: リパーゼ (lipase) は、脂質を構成するエステル結合を加水分解する酵素群である。語源は、ギリシャ語の“lipos(脂肪)”＋“ase(酵素)”に由来する。普通はそのうちで特にトリグリセリド（グリセロールの脂肪酸エステル）を分解して脂肪酸を遊離するトリアシルグリセリドリパーゼ（EC 3.1.1.3）を指す。消化液（胃液、膵液）に含まれ、脂質の消化を行う消化酵素であり、多くの生物の細胞で脂質の代謝に関与する。


title: リパーゼ

text: リパーゼはすべての生物に存在し、その遺伝子は一部のウイルスにもある。機能も立体構造もさまざまであるが、活性中心にセリン（求核性の酸素原子を持つ）と酸性アミノ酸残基（アスパラギン酸など）およびヒスチジンを持つタイプが多い。


title: リパーゼ

text: 基質のグリセロール骨格の特定の位置（3か所のいずれか）を分解するものが多い。また逆反応（エステル合成）にも働くことから、人工的なエステル合成・交換反応にも用いられている。その際、目的とするエステルの加水分解を避けるため、有機溶媒中で反応が実施されることもある。また、リパーゼのその他の利用用途として消化薬、あるいは洗剤などに添加される。


title: リパーゼ

text: 広義のリパーゼとしては、リン脂質（生体膜の主成分）を分解する各種のホスホリパーゼがある。これらはエイコサノイド（プロスタグランジンなど）の合成や、細胞内でのシグナル伝達といった、細胞内外での機能調節に関与する。


title: ショーヴェ洞窟

text: ショーヴェ洞窟（ショーヴェどうくつ、）は、フランス南部アルデシュ県のヴァロン＝ポン＝ダルク (Vallon-Pont-d'Arc) 付近にある洞窟。ショーヴェ洞窟壁画で知られる。


title: ショーヴェ洞窟

text: 現在、知られるものでは最古級と思われる約3万2000年前の洞窟壁画で、1994年12月18日に3人の洞穴学者ジャン＝マリー・ショーヴェ (Jean-Marie Chauvet)、クリスチャン・イレール (Christian Hillaire)、エリエット・ブリュネル＝デシャン (Eliette Brunel-Deschamps) によって発見され、洞窟壁画の開始時期を大幅に遡らせた。ショーヴェ洞窟は発見者の Chauvet にちなんで名づけられた。


title: ショーヴェ洞窟

text: ただし、絵の年代については論争となっており、これまで見つかった洞窟壁画（1万5000年前のラスコー洞窟など）よりも相当古いものとして発表されたため、宣伝目的のために、絵の描かれた年代が誇張されたと考える人もいる。


title: ショーヴェ洞窟

text: ショーヴェ洞窟壁画からは現在判明しているだけで260点の動物画が見付かっており、その総数は300点を超えると見られている。描かれている動物は、現在のヨーロッパでは絶滅した野生の牛、馬、サイ、ライオン、鹿（メガロケロス、メガセロス）など13種類あり、その中にはフクロウやハイエナやヒョウなど、従来知られていた氷河時代の洞窟壁画には見られない （あるいはごくわずかしか描かれていない）動物も含まれている。


title: ショーヴェ洞窟

text: これらの絵は、スタンプあるいは吹き墨 (oral spray painting) の技法を使って描かれている。


title: ショーヴェ洞窟

text: またショーヴェ洞窟の洞窟壁画を、その年代からネアンデルタール人の作品であるとし、最後期のネアンデルタール人は芸術活動を行っていたと考える研究者も存在する。


title: ショーヴェ洞窟

text: 旧石器時代の洞窟壁画は外気に触れると急速に浸食が進み、傷みがひどくなるため、現在では洞窟壁画の多くが非公開の扱いを受けている。ショーヴェ洞窟もその例外ではなく、特別に許可を受けた一部の研究者を除いて洞窟への立入は禁止され、壁画は非公開となっている。


title: ショーヴェ洞窟

text: 2014年の第38回世界遺産委員会で世界遺産リストに加えられた。


title: パーティシペーション

text: パーティシペーション () とは、日本の放送局において、番組中に番組提供のスポンサー（協賛／広告主）以外のCMを放送することを指す。スポットCMの一種である。


title: パーティシペーション

text: タイムCMと異なり、番組制作費を負担する必要がなく、セールス料金が比較的安価である。この場合、番組枠では提供クレジットを入れず、CMを放送する。複数の企業がランダムに流れるものもあれば、タイムCMと共存して流れるものもある。後者はタイムCMを1社流した後に複数の企業がランダムに流れるものもあれば、タイムCMと紛れて1社だけ流れるものもある。中には、時間帯を限定して特定の広告主のCMを放送するものもある（いわゆる「固定取り」）。番組表などでは、語源「participation」から「PT」、もしくは「各社」と表記される場合が多い。


title: パーティシペーション

text: その他には、通常「番組提供」という形でタイムCM枠を購入している企業が、自社の都合（商品や企業について不祥事などがあった場合）などで一時的に番組提供を取りやめる場合のCM枠もPT枠扱いとなる。この場合、その企業がCMは流すものの、番組提供扱いにはしないというケースと、完全にCMを自粛して、他社もしくはACジャパンのCMなどで枠を埋めるケースがある。


title: パーティシペーション

text: なお、金融機関の個別企業（銀行、信用金庫、信用組合）では1991年1月からCMが解禁されたが、民放テレビでは当初は自主規制として1993年3月まで提供表示を自粛するパーティシペーション扱いとしていた（先に1990年6月に解禁されたラジオでは提供アナウンスを当初から解禁している）。※このほか、一部地域のテレビ局では通常は同時ネットされるレギュラー番組がプロ野球中継などの差し替えのために、時差ネット放送に変更される場合でもパーティシペーションとなるケースがある。これは当該時間帯のネットスポンサーがプロ野球中継に組み込まれるため、その代替措置として行われる。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 歌舞伎の演目一覧（かぶきの えんもく いちらん）では、歌舞伎の代表的な演目をあげる。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 以下一覧中：


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 元禄文化から正徳の治の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 享保の改革の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 大御所吉宗の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 田沼時代から天明歌舞伎の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 寛政の改革の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 化政文化が爛熟した時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 天保の改革の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 幕末動乱の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 明治歌舞伎の黄金時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 新歌舞伎全盛の時代。


title: 歌舞伎の演目一覧

text: 新作歌舞伎からスーパー歌舞伎へ。


title: ザ・ロンゲストショー

text: ザ・ロンゲストショーは、1973年4月7日から1979年3月31日まで、東京12チャンネル（現：テレビ東京）で、毎週土曜日日中（開始当初は12時台から、その後11時30分スタートの時代もあり）に放送された長時間のワイド番組である。初代総合司会者は、橋本テツヤ。


title: ザ・ロンゲストショー

text: 番組は芸能、週末レジャー情報やエンターテインメント、また現在のウイニング競馬の源流となる中央競馬実況中継（関東開催分）などを織り込んだ5時間半の生放送番組だった（その後放送時間枠は4時間15分や4時間30分、4時間45分、5時間15分と流動的に変更された）。


title: ザ・ロンゲストショー

text: 1979年3月に終了した後もこれの続編とも取れる「ウィークエンド東京」（司会：橋幸夫）が同年4月より1981年3月末までの2年間放送された。


title: ポッドキャスト

text: ポッドキャスト（）とは、インターネット上で音声や動画のデータファイルを公開する方法の1つであり、オーディオやビデオでのウェブログ（ブログ）として位置付けられている。インターネットラジオ・インターネットテレビの一種である。


title: ポッドキャスト

text: ポッドキャストとは、Webサーバ上にマルチメディア・データファイル（音声データ・動画データなど）をアップロードし、RSSを通してWWW上に公開すること。その内容は、個人のブログと同様のものもあれば、テーマに基づいた対談などもあり、多岐に亘る。


title: ポッドキャスト

text: ポッドキャストは、アップルのポータブルマルチメディアプレーヤーであるiPod（アイポッド）シリーズと、"放送"を意味するbroadcast（ブロードキャスト）を組み合わせた造語である。元々は『iPodシリーズなどの携帯プレイヤーに音声データファイルを保存して聴く事が可能な放送（配信）番組』という意味で名付けられた。出自こそアップルとは無関係であったが、後に半自動でポッドキャスト番組をダウンロードし、iPodシリーズに転送する機能がiTunesに組み込まれた。


title: ポッドキャスト

text: 配信に利用されている音声データファイルのほとんどは標準的なMP3形式のオーディオファイルであるため、iPodシリーズに限らず、MP3オーディオファイルを保存して再生できる全てのデジタルオーディオプレーヤーで聴く事ができるというものであったが、現在ではMPEG 4やH.264形式の動画配信も含めて、Podcastと呼ぶ。


title: ポッドキャスト

text: 一般的にはポッドキャスト (Podcast) という言葉でこの仕組み自体を指し、Podcasting（ポッドキャスティング）はこの仕組みを利用して実際に配信を行うという行為を指すのに使われることが多い。またPodcaster (ポッドキャスター) は、一般的にPodcastを放送（配信）している人物を指す。


title: ポッドキャスト

text: 広義のポッドキャストでは、公開するマルチメディアファイルの種類は問わず、ポッドキャストのダウンロード専用ソフトウェア（アグリゲータ）を利用して、RSSから指定のファイルを得られる仕組みそのものを指す。だが一般的には、ポッドキャストと言った場合には音声データファイル（MP3など）の公開を意味するのが普通である。現在では音声データファイルだけではなく動画データファイルの配信も広く行われているほか、電子書籍（EPUB形式など）の配信にも対応している。動画の場合はビデオポッドキャストやビデオキャスティング、もしくはVlogなどと呼ばれる。


title: ポッドキャスト

text: 配信する音声データファイルがAACの場合、ファイルにチャプターマーカー（チャプター毎に画像やURLリンクを埋め込むことも可能）を付加することができる。これを拡張ポッドキャスト (Enhanced Podcast) と呼ぶが、これに対応した再生環境はiPod + iTunesなどに留まっている。拡張ポッドキャストを編集できるソフトにGarageBand、Sound it!などがある。


title: ポッドキャスト

text: ポッドキャストは、米国ソフトウェア・エンジニアのケヴィン・マークス (Kevin Marks) と、米国MTVの元VJでIT起業家として知られるアダム・カリー (Adam Curry) によるiPodderソフトウェアの開発や、米科学者でスクリプト言語開発に多く関わった経歴を持つデイブ・ウィナー (Dave Winer) によるマルチメディアファイルをRSS内に関連付けすることを可能にするエンクロージャー要素 (enclosure element) の開発を発端にしている。アダム・カリーはそのエンクロージャー要素をいち早く導入したブロガーの一人である。


title: ポッドキャスト

text: ウィナーは、米国ラジオ放送NPRのDJであるクリストファー・リドン (Christopher Lydon) のブログに彼のインタビュー放送（2004年米国大統領選挙の報道等）を録音したオーディオファイルを添付する技術について協力し、それに触発される形でカリーのiPodderにも必要な技術が盛り込まれるものとなった。


title: ポッドキャスト

text: 2005年2月よりブログ・ポータルサイトのSeesaa BLOGやケロログが相次いでポッドキャスト配信サービスを一般ユーザに提供し始める。更に2005年6月末にアップルコンピュータの人気ミュージックプレーヤーであるiTunesがポッドキャスト・アグリゲータとしての機能を提供した。続いてニフティがポッドキャストRSSを任意のウェブログに追加することを可能にする「Podfeed」サービスを提供し始めた。これらのサービスが提供されたことを契機として、日本のポッドキャストリスナー、ポッドキャスター双方の人口が急速に増加していった。


title: ポッドキャスト

text: 大きく二つに分類される。


title: ポッドキャスト

text: 一つはその音声ファイルを配信しているウェブサイトをWebブラウザ等で訪れてポッドキャスト・ファイルのリンクURLを探し出し、直接ウェブブラウザ等を使用してファイルをダウンロードし、マルチメディア・プレーヤー等に読み込ませて聴く方法である。その場でポッドキャストを簡単に聴きたい時などに向いている。


title: ポッドキャスト

text: もう一つはポッドキャスト・ファイルをダウンロードする為に作られたアプリケーションソフトウェアを使用する方法である。これは一般的にアグリゲータ (Aggregator) と呼ばれる。アグリゲータはポッドキャスト用RSSへとリンクするアドレスを登録し保持することで、登録されたRSSの最新の情報を入手し、RSSに関連付けされているポッドキャスト・ファイルを一括または選択してダウンロードすることを可能にする。RSSを発行しているポッドキャスターがデータを更新すれば、自分でポッドキャスターのサイトを訪れなくとも即座に最新の音声ファイルを入手できるため、複数のポッドキャスト番組を定期的にダウンロードして聴くのに適している。この方法がポッドキャスティングにおける最大の特徴を活かした聴き方であり、かつ最も一般的な方法となっている。


title: ポッドキャスト

text: アグリゲータで登録できるRSSは、前述の通りRSS 2.0のフォーマットで、エンクロージャー要素によって音声ファイルへのURLアドレスが記述されている必要がある。


title: ポッドキャスト

text:
ポッドキャスト用アグリゲータの主な目的はRSSに関連付けされているポッドキャスト・ファイルのダウンロードだが、音楽再生機能を持ち、ダウンロードしたファイルを直接再生できるものも多い。また、ポッドキャスターが管理するウェブサイト上でMacromedia Flashを利用して直接聴けるポッドキャスト・Webサイトも既に多く存在している。携帯ゲーム機のPlayStation Portableでは、ポッドキャストのストリーミング再生、時刻設定して無線LAN経由で保存するタイマー保存に対応している。
通常RSSはウェブログの更新システムが設置しているCGIやPHPなどのWebサーバ上のアプリケーションで自動的に生成されるテキストファイルであるため、既存のウェブログ上でポッドキャスティングを行うためには、そのウェブログ更新システム自体をRSSにエンクロージャー要素を埋め込めるように改良するか、もしくはそのポッドキャスト用のRSSを任意で作成・公開する必要がある。しかし、日本では最初からエンクロージャー要素を付加できるポッドキャスティング対応型のウェブログサービスも存在するため、RSS編集は必ずしも全てのポッドキャスターに必要な作業とはならない。


title: 高田道場

text: 高田道場（たかだどうじょう）は、高田延彦が設立したレスリングと格闘技の道場。


title: 高田道場

text: プロ興行への関わりは選手派遣にとどまっているがアマチュアのためのサブミッションレスリング大会は継続して開催している。


title: 高田道場

text: ソウル五輪レスリング金メダリストの小林孝至、日本体育大学レスリング部監督の安達巧がコーチを務めていたこともあり指導する技術はレスリングをベースとして打撃の指導も行っている。


title: 高田道場

text: 高田道場に宇野薫、藤田和之、高瀬大樹、佐竹雅昭、ミルコ・クロコップが出稽古に訪れて、さながら梁山泊の様相を呈していたこともあった。PRIDEへの参戦が決まった柔道家のパウエル・ナツラ、大相撲の戦闘竜の練習環境となっていてPRIDEとは良好な関係にあったが、PRIDEへの日本人選手供給源という役割は、ここ最近は桜庭和志がPRIDEのリングに上がるのみであった。


title: 高田道場

text: 主宰者である高田延彦はPRIDE統括本部長を務めて元所属選手の豊永稔はPRIDEなどのレフェリーを務める（桜庭の退団以降はK-1でレフェリーを務めている）。


title: 高田道場

text: PRIDE以外にはDEEP、パンクラス、新日本プロレス、格闘探偵団バトラーツ、シュートボクシング、King of the Cageに所属選手を派遣したことがある。


title: 高田道場

text: 2013年12月18日、神奈川県藤沢市（辻堂駅前）に高田道場 湘南道場をオープン。


title: WDM

text: WDM


title: 横手慎二

text: 横手 慎二（よこて しんじ、1950年4月16日 - ）は日本の政治学者、慶應義塾大学教授。専門は、ロシア政治外交史。


title: 横手慎二

text: 東京都生まれ。1974年東京大学教養学部卒業、1981年同大学院社会学研究科単位取得退学。在ソ連日本大使館専門調査員、1989年佐賀大学助教授、1992年慶應義塾大学法学部助教授、95年教授。


title: せとうち地域鉄道部

text: せとうち地域鉄道部（せとうちちいきてつどうぶ）は、広島県福山市の福山駅構内にあった西日本旅客鉄道（JR西日本）の鉄道部の一つである。岡山支社が管轄していた。


title: せとうち地域鉄道部

text: ※管轄境界駅については、せとうち地域鉄道部が管理を担当していた駅を記載している。


title: せとうち地域鉄道部

text: 2015年4月まで山陽本線の列車を主として担当する糸崎乗務員センターと、福塩線の列車を主として担当する乗務員が所属する糸崎乗務員センター府中派出所があった。前者は糸崎運転区と糸崎車掌区が統合して発足したもので。後者は府中鉄道部の統合に伴い、同鉄道部の乗務員基地部門（前身は運転士は府中電車区、車掌は岡山車掌区福山派出所）が継承されたものである。


title: せとうち地域鉄道部

text: 2015年5月に福山駅高架下に移転した際、せとうち乗務員センターに改称され、両者の人員と乗務範囲が統合された。


title: せとうち地域鉄道部

text: 広島県三原市の糸崎駅構内にあり、運転士・車掌が配属されていた。また、以前は呉線経由で山陽本線の岩国駅まで通しで乗務する運用があった。


title: スクラップ

text: スクラップ（scrap）とは、細切れ、細切れにする、細切れになってしまったという状態を意味する英語である。本稿では特に金属製品の廃棄物や、金属製品の製造工程で生じる廃金属に付いて説明する。


title: スクラップ

text: 俗語用法として、大きく損傷して修理再生の見込みがなくなった機械製品を指して“スクラップ”と通称することがある。


title: スクラップ

text: 廃金属以外の意味としては、雑誌や新聞、写真を細切れにしてノートなどにまとめて貼り付けるスクラップブックがある。


title: スクラップ

text: 鉄、アルミニウム、銅、スズなどのスクラップは回収して、当該金属の新たな原料として利用している。循環型社会を進める上でスクラップの再利用は重要である。


title: スクラップ

text: 鉄を中心に複数の非鉄金属やプラスチック、ガラスなどが入り混じったものを雑品スクラップと呼ぶ。処理に手間がかかったり、再利用して作った製品の質が低下したり、再利用できない廃棄物が多く残ったりする問題がある。


title: スクラップ

text:
鉄のスクラップは屑鉄（くずてつ）ともいう。鉄鉱石と同様、重要な製鉄原料である。鉄スクラップは、電気炉によって再び鋼鉄へとリサイクルされる。高炉を持たない電炉メーカーが鉄スクラップを原料とする。しかし、鉄スクラップを原料とした鋼鉄は不純物の量がやや多いため、鉄鉱石から生産された鋼鉄よりは品質が劣る。
代表的な鉄スクラップとして廃車（プレス後のもの）、スチール缶（プレス後のブロック状）がある。鉄スクラップには大きく分けて「市中スクラップ」と「自家発生スクラップ」とがあり、このうちここで一般に鉄スクラップと言っているのは、市中から発生する「市中スクラップ」のことである。なお「自家発生スクラップ」は、製鋼会社の工程から出てくるスクラップのことで、製鋼の工程の中で再利用が図られており、市中に出回ることはない。


title: スクラップ

text: 日本で消費されるアルミニウムのうち、約70%は新地金であり、残りの約30%はリサイクルされたものである。アルミニウム（ボーキサイト）の精錬には大量の電力を使うため、電力価格上昇などで価格競争力が失われ、日本のアルミニウム精錬は2014年3月末で幕を閉じた。ほとんどの会社は電気料金の安いブラジルや中東などで精錬している。アルミニウムのスクラップからリサイクルして地金を作るほうが、ボーキサイトから精錬するより価格面で有利なため、空き缶などのスクラップから再生産されている。


title: スクラップ

text: 携帯電話やコンピュータの接点部品として金が使われる。このような金を回収して、再利用している。携帯電話（PHSやスマートフォンを含む）、集積回路（IC）、コンピュータ、アクセサリーなどが廃棄されたものを粉砕して精錬し、再度、電子部品などの生産に使う。


title: スクラップ

text: 工場の生産過程で発生する物とは違う、社会に出回った鉄製品が廃棄された物。建築物に使われる鉄筋や鉄骨も含む。鉄屑の中では流通量が最も多く、電気炉メーカーの主要な購入原料となっている。元になる製品が多種多様な為、電炉メーカーにおける格付けは細かく、価格も上下の幅が大きい。金属類の加工時に出る切削屑（せっさくくず）のこと。業界では、切り粉（きりこ）などとも呼ばれている。旋盤機などで丸棒を加工形成したり、ねじの溝を削るときなどに発生したもの。昔、主にダライ盤（オランダ語）という旋盤を使用して金属を切削していた事に拠りダライ粉と呼ばれる。鋳物の切削粉の場合は銑ダライ粉と呼ばれ検収規格も違う。


title: スクラップ

text: ねじ、ボルト、ナットを作る時に発生する金属屑のこと。


title: 第1師団

text: 第1師団（だい1しだん）


title: 姫路市立美術館

text: 姫路市立美術館（ひめじしりつびじゅつかん）は、兵庫県姫路市の姫路公園にある美術館。館長は岸野裕人。


title: 姫路市立美術館

text: 姫路市の芸術文化振興を目的として1983年に開館した。収集の方針は、（1）郷土ゆかりの美術館の優れた作品及び郷土の歴史・風俗等に関する美術作品、（2）日本の近現代美術、（3）ベルギーなど海外の近現代美術、と規定されている。3にベルギーとわざわざ挙げられえているのは、姫路市がベルギーのシャルルロワ市と姉妹都市関係にあることによる。現在はベルギー美術作品を約350点所蔵しており、十分とはいかないもののこの国の近代美術を概観できるコレクションが揃っている。また地元の医者・國富奎三が集めた近代西洋美術コレクションが、平成6年（1994年）姫路城の世界遺産登録に合わせて寄贈された。姫路城の中曲輪内北部の広大な平面幾何学式庭園を囲むように配置する赤レンガ造の美術館の建物群は、姫路陸軍兵器支廠（のち第十師団兵器部）の西倉庫として1905年に建築、1913年に増築されたもので、敗戦後に姫路市役所として利用したのちに美術館として再生利用したものである。1983年の再生事業においては環境色彩10選や公共の色彩賞などを受賞し、2003年には国の登録有形文化財に登録された。


title: 姫路市立美術館

text: 夜間はライトアップされる。


title: 少弐貞経

text: 少弐 貞経（しょうに さだつね）は、鎌倉時代後期から南北朝時代にかけての武将。少弐氏5代当主。


title: 少弐貞経

text: 文永9年（1272年）、少弐盛経（少弐経資の子）の子として誕生。


title: 少弐貞経

text: 鎌倉幕府の執権・北条貞時より偏諱を受けて貞経と名乗る。元弘3年/正慶2年（1333年）3月13日、菊池武時が挙兵した際、同調を求められるが、貞経は拒否し鎮西探題北条英時や大友貞宗らと共に武時を敗死させた。5月、六波羅探題が足利高氏に攻略された事を知り、反幕府勢力優勢を見るや高氏に呼応して、貞宗や島津貞久と共に幕府から離反し探題を攻撃、英時を自刃させる。その功績を賞されて建武の新政下では筑前国・豊前国・筑後国の守護に任じられた。


title: 少弐貞経

text: 建武2年（1335年）、中先代の乱を契機として尊氏が後醍醐天皇に反逆するとこれに応じる。翌建武3年/延元元年（1336年）2月、子・頼尚を援軍として派遣した際、主力軍が遠征した隙を付かれ菊池武敏や阿蘇惟直ら南朝方の勢力に攻め込まれ、2月29日、有智山城で自害した。享年65。


title: 少弐貞経

text: 家督は頼尚が継承した。頼尚の弟・経員は馬場氏（少弐馬場氏）を名乗った。


title: 少弐貞頼

text: 少弐 貞頼（しょうに さだより）は、南北朝時代から室町時代初期にかけての武将・守護大名。


title: 少弐貞頼

text: 元中4年/嘉慶元年（1387年）、九州探題・今川了俊と一時和睦して筑前国守護に返り咲く。


title: 少弐貞頼

text: しかし、了俊の後任の九州探題・渋川満頼の命に従わず、菊池武朝と同盟して反抗する姿勢を見せたので、応永4年（1397年）に3代将軍・足利義満の命を受けた大内義弘や大友親世らに攻められて一時窮地に追い込まれた。応永6年（1399年）に勃発した応永の乱で義弘が敗死し大内氏が一時衰退したのを機に勢力を回復し、豊前国守護を大内氏から奪い取っている。


title: 少弐貞頼

text: 応永11年（1404年）に九州探題を圧倒するまでに勢力を回復させたが、同年に病死、家督は子・満貞が継いだ。


title: 少弐満貞

text: 少弐 満貞（しょうに みつさだ）は、室町時代の武将。少弐氏11代当主。


title: 少弐満貞

text: 応永元年（1394年）、少弐貞頼の子として誕生。3代将軍・足利義満から偏諱を受ける。初名は頼満。応永11年（1404年）、父・貞頼の死により家督を継ぐ。応永3年（1396年）に九州探題となった渋川満頼とは幾度となく戦った。


title: 少弐満貞

text: 応永26年（1419年）、満頼が探題職を辞任し引退、満頼の子・義俊が新たな探題となる。同年、李氏朝鮮による対馬侵攻(応永の外寇)を迎撃したと幕府へ報告した。応永30年（1423年）、博多にて探題・渋川義俊と戦い破る。応永32年（1425年）、義俊の反撃を退けるも、北九州の抗争を平定すべく下向してきた大内盛見に敗北、博多を放棄せざるを得なくなった。満貞を破った盛見は正長元年（1428年）に従兄・義俊から探題職を譲られた渋川満直を援助して九州での勢力拡大を図った。永享3年（1431年）、満貞は筑前国の領有をめぐって盛見と敵対した大友持直と共に盛見と戦い、盛見を敗死させた。


title: 少弐満貞

text: 永享5年（1433年）3月、幕府から満貞の追討令を受けて九州に下向した大内持世と戦うも筑前秋月城で戦死した。


title: 少弐満貞

text: 子・資嗣は肥前国与賀庄の戦いで戦死、嘉頼・教頼は対馬の宗氏を頼って落ち延びた。


title: 少弐経資

text: 少弐 経資（しょうに つねすけ）は、鎌倉時代中期の武将・御家人。少弐資能の子。少弐氏3代当主。


title: 少弐経資

text: 経資の「経」字は、鎌倉幕府第4代執権・北条経時の偏諱と考えられ、経時に同字を与えた4代将軍・藤原頼経が出家する寛元3年（1245年）から、経時が亡くなる同4年（1246年）の間に元服を遂げたと推測されている。経資の生没年については、1229年～1292年説、1226年～1289年説などがあるが、元服は10代で行うのが通例であるから、前者が正しいとされる。


title: 少弐経資

text: 父の存命中から共に北九州の統治に当たり、元寇に際しては異国警固体制を整え、元の使者への対応や九州御家人たちの指揮、石築地の築造工事の統括、蒙古合戦の勲功配分とその調査などを行った。史料上での初見はかなり遅く、40歳となる文永6年（1269年）9月付の文書である。


title: 少弐経資

text:
文永11年（1274年）の文永の役では、経資の弟・景資が日の大将として日本軍を指揮していたが、この時の経資の動向に関する史料は無く、詳細は不明。45歳となる同11年8月までに大宰少弐に任官。文永12年（1275年）、父から家督と所領を譲り受ける。
弘安4年（1281年）の弘安の役における壱岐島の戦いでは、負傷しながらも元軍を相手に奮戦して勝利し、壱岐島から蒙古軍を駆逐した。しかしこの戦いで、子・資時を失う。その後も大友頼泰と共に鎮西奉行の一人として、九州の軍政にあたった。


title: 少弐経資

text: 弘安7年（1284年）、8代執権・北条時宗が死去したのを契機に出家し、浄恵と号した。翌年の霜月騒動では平頼綱側に与して、安達泰盛側に与した弟の景資と泰盛の子・安達盛宗を討ち取った（岩門合戦）。この戦いの結果、北条得宗家の鎮西支配が強化されて、少弐氏の勢力は削られ、筑後・豊前・肥前・肥後の守護職を失った。


title: 少弐経資

text: 弘安9年（1286年）、鎮西談議所の奉行に大友頼泰、宇都宮通房、渋谷重郷と共に任じられる。正応5年（1292年）に死去。


title: 少弐経資

text: 長男・資時は弘安の役で戦死したため、家督は盛経が継いだ。また、盛経の弟・時経や盛氏は、その子孫がそれぞれ志賀氏、平井氏となる。


title: 上杉憲顕

text: 上杉 憲顕（うえすぎ のりあき）は、鎌倉時代末期から南北朝時代にかけての武将・守護大名。初代関東管領。山内上杉家の始祖。上野・越後・伊豆の守護を兼ねた。足利尊氏の母清子は父方の叔母であり、尊氏とは従兄弟の関係であった。


title: 上杉憲顕

text: 徳治元年（1306年）、上杉憲房の子として誕生。鎌倉幕府の滅亡後、建武の新政において関東では足利尊氏の弟・直義が後醍醐天皇の皇子・成良親王を報じて鎌倉に鎌倉将軍府を成立させ、元弘4年（1334年）正月には成良の護衛として関東廂番（ひさしばん）が置かれた。『建武記』に拠れば関東廂番は六番39名が任じられているが、二番番衆の一人として憲顕の名が見られ、史料上の初見となっている。


title: 上杉憲顕

text: 建武2年（1335年）に尊氏が後醍醐天皇に叛くと、直義の部隊に属した。尊氏が九州に落ちると石見国に派遣されたと『太平記』にあるが、これは後に石見守護となった上野頼兼と書き間違えられたと思われる。


title: 上杉憲顕

text: 建武3年（1336年）1月、父・憲房は尊氏を京都から西へ逃がすため、京都四条河原で南朝方の北畠顕家・新田義貞と戦って戦死、弟・憲藤も延元3年/暦応元年（1338年）に摂津国で顕家と戦って戦死したため、父の跡を継ぐところとなった（山内上杉家）。上杉氏は元々公家であったが、武家の足利氏と結び付いて関東の新興勢力となり、従兄弟の上杉重能（宅間上杉家）や上杉朝定（二橋上杉家（後の扇谷上杉家）、弟・憲藤（犬懸上杉家）などを祖とする上杉諸家が足利将軍家との姻戚関係を背景として、室町時代を通し関東で勢力抗争を展開することとなる。


title: 上杉憲顕

text: 延元3年/暦応元年（1338年）に尊氏の命により、戦死した斯波家長の後任として足利義詮が首長の鎌倉府の執事に任じられる。ところが、その年のうちに突如高師冬への交替を命じられて上洛、2年後に復帰したものの、師冬と2人制を取る事になった。同僚である師冬が常陸国の南朝勢と戦ったのに対し、興国2年/暦応4年（1341年）に守護国となった越後国には憲顕配下で守護代の長尾景忠が入国し、その平定に尽力した。正平4年/貞和5年（1349年）、観応の擾乱が起きると、隠棲した直義に代わって義詮が鎌倉から京都に呼ばれ、義詮に代わって足利基氏が鎌倉公方となって京都から鎌倉に下向した。


title: 上杉憲顕

text: 憲顕は師冬と共に基氏を補佐するが、直義方の上杉重能が高師直の配下に暗殺されると、直義方の憲顕は師冬と拮抗するところとなり、子・能憲と共に尊氏に敵対し、正平6年/観応2年（1351年）には鎌倉を出て上野に入り、常陸で挙兵した能憲と呼応して鎌倉を脅かし、師冬を鎌倉から追い落として基氏を奪取し、次いで甲斐国に落ちた師冬を諏訪氏に攻めさせ自害に追い込んだ。更に直義を鎌倉に招こうとしたため、尊氏の怒りを買って上野・越後守護職を剥奪された。翌正平7年/文和元年（1352年）、直義が死去して観応の擾乱は終結するが、国内の諸将は憲顕から離反し、憲顕は信濃国に追放された。この時、剃髪して道昌と号している。


title: 上杉憲顕

text: しかし、尊氏が没し2代将軍となった義詮及び鎌倉公方となった基氏兄弟は、幼少時に執事として補佐した憲顕を密かに越後守護に再任し、正平17年/貞治2年（1362年）には関東管領・畠山国清を罷免しこれに抵抗して領国の伊豆に籠った国清を討伐、翌年、憲顕を国清の後釜として鎌倉に召還しようとした。この動きを知った上野・越後守護代で宇都宮氏綱の重臣・芳賀禅可は鎌倉に上る憲顕を上野で迎え撃とうとするが逆に武蔵苦林野で基氏の軍勢に敗退、これに口実を得た基氏軍は討伐軍を宇都宮城に差し向けるが、途中の小山で小山義政の仲介の下、宇都宮氏綱の弁明を入れて討伐は中止された。こうして、尊氏亡き後の幕府・鎌倉府によって代々の東国武家の畠山国清及び宇都宮氏綱が務めていた関東管領職及び越後・上野守護職は公式に剥奪され、新興勢力の憲顕がその後釜に座り、上杉氏は代々その職に就くこととなった（関東の政変）。


title: 上杉憲顕

text: 正平22年/貞治6年（1367年）に基氏が死去、翌正平23年/応安元年（1368年）、憲顕が上洛した隙に蜂起した河越直重らの武蔵平一揆の乱に対しては政治工作で対抗、関東管領を継いだ甥で婿の上杉朝房が幼少の足利氏満を擁して河越に出陣し鎮圧するのを助けた。これにより、武蔵など鎌倉公方の直轄領をも、上杉氏が代々守護職を世襲することとなった。引き続き新田義宗や脇屋義治などの南朝勢力の鎮圧に後陣で当たったが、老齢のために9月19日、足利の陣中にて死去した。


title: 上杉憲顕

text: 関東管領は朝房と能憲が就任、氏満の補佐を務めた。息子のうち、能憲は宅間上杉家に入り、憲方は山内上杉家を相続、憲英は深谷上杉家、憲栄は越後上杉家の祖となり、憲顕の子孫も関東に土着した。


title: 備中鉄道部

text: 備中鉄道部（びっちゅうてつどうぶ）は、岡山県新見市にあった西日本旅客鉄道（JR西日本）の鉄道部の一つである。


title: 備中鉄道部

text: ローカル線の活性化と効率的な鉄道運営ができるように1991年4月1日から鉄道部制度を導入し、岡山県西部のローカル線を当鉄道部が運営するように改められた。新見駅構内にあり、岡山支社が管轄していたが、のちに廃止された。


title: 備中鉄道部

text: 所属車両はなく、新見駅構内に新見運輸センターとして車両基地が設けられていた。


title: 上杉朝房

text: 上杉 朝房（うえすぎ ともふさ）は、南北朝時代の武将・守護大名。室町幕府関東管領、上総国・信濃国守護。犬懸上杉家2代当主。


title: 上杉朝房

text: 建武2年（1335年）、犬懸上杉家・上杉憲藤の子として誕生。延元3年/建武5年（1338年）、父・憲藤が摂津国で戦死した時、幼少だったために弟・朝宗と共に家臣の石川覚道に養育された。また、二橋上杉家（後の扇谷上杉家）の上杉朝定も後見しており、朝房兄弟が朝定の養子になっていた可能性もある。


title: 上杉朝房

text: 正平4年/貞和5年（1349年）に但馬国守護職に任じられているが、翌年3月には辞任している。これは観応の擾乱に際して足利尊氏・高師直による足利直義派である上杉氏の切り崩し・内部分裂工作とみられるが、結局は朝定と共に直義方について京都を脱出する途中、信濃で朝定は病没する。その後、義父で伯父にあたる上杉憲顕の復権と共に再登場し、正平19年/貞治3年（1364年）に上総の守護に任じられ、正平21年/貞治5年（1366年）には信濃守護に任じられる。正平23年/応安元年（1368年）2月に起こった武蔵平一揆の乱を伯父・憲顕と共に鎮圧、9月の憲顕の死に伴い従兄の上杉能憲と共に関東管領に任じられ、能憲と共に「両管領」と称されて幼少の足利氏満を補佐した。


title: 上杉朝房

text: 建徳元年/応安3年（1370年）、下命に抵抗する善光寺別当の栗田氏を居城栗田城に攻めるが退けられたこともあって8月には管領職を辞表を提出した。通説ではこれをもって辞任とするが、実際に辞任が認められたことを示す史料は存在しないため、その後も関東管領の任にあった可能性がある。その後一旦京都に上り、文中3年/応安7年（1374年）には鎌倉に戻っているものの、天授3年/永和3年（1377年）には信濃の国務に関する室町幕府の命令を京都で直接受けていることが判明しており、この時には京都に滞在していたとみられている。


title: 上杉朝房

text: 元中8年/明徳2年（1391年）に京都にて死去したと言われているが、没年には異説が多い。


title: 上杉朝房

text: 初め、越後守護である山内上杉家の上杉房方（後の越後上杉氏の祖）を養子として越後・信濃国内の所領を譲ったが、上洛後に甥の上杉氏朝を改めて養子に迎えて後継者と定めて他の所領を譲ったという。


title: 上杉憲春

text: 上杉 憲春（うえすぎ のりはる）は、南北朝時代の武将・守護大名。関東管領 上野国・武蔵国守護。


title: 上杉憲春

text: 山内上杉家の祖・上杉憲顕の子として誕生。正平23年/応安元年（1368年）、兄・能憲と共に新田義宗・脇屋義治らの反乱鎮圧に出陣して功を挙げた。若い頃から鎌倉公方・足利基氏及びその子氏満に近侍しており、建徳2年/応安4年（1371年）には上野守護に任じられた。上野は山内上杉家の本拠であり、本来であればその守護職は同家の嫡流とされてきた能憲及びその養子・憲方が就くべき地位であったことから、一族内に動揺が走った。


title: 上杉憲春

text: 能憲が晩年に作成した譲状の中でも憲春に対して憲方に守護職を譲るように迫る文言が含まれている。なお、天授3年/永和3年（1377年）には憲春は武蔵の守護にも任ぜられている。同年には関東管領に任じられたとされている（『喜連川判鑑』・『鎌倉大日記』）が、翌天授4年/永和4年（1378年）就任とする説がある（『鎌倉九代後鑑』）。


title: 上杉憲春

text: 文書類において憲春の管領就任を裏付けることが出来るのは、天授4年/永和4年に関東管領であった兄・能憲の死後のものに限られる。


title: 上杉憲春

text: 天授5年/康暦元年（1379年）春、京都で管領・細川頼之が辣腕を振るっていたことに対して斯波義将や土岐頼康らが3代将軍・足利義満に対して頼之の解任を求める康暦の政変が起こると、氏満は将軍職への野心を燃やして上洛して義満を討とうとした。これに対して憲春は懸命に氏満を諌めたが、氏満は憲春の諫言を無視して京都に攻め入ろうとしたため、憲春は同年3月7日、諌書を遺して鎌倉の自邸で諌死して果てた。この憲春の命をかけての諌死が奏功し、氏満は京都へ攻め入る計画を中止した。


title: 上杉憲春

text: だが、この諌死は必ずしも美談として捉えることは出来ない。山内上杉家の嫡流ではない憲春は、氏満からの信頼と室町幕府が補任権を持つ関東管領の地位によって、辛うじて自己の政治的地位を支えている状態であった。氏満の上洛の企ては、憲春の政治的地位を破綻させるに十分であった。更に上洛計画が幕府側に発覚した場合には、氏満に代わって責任を取る者が必要であった。こうした状況下で憲春に選べる選択肢は、自らの命を絶つことしかなくなっていたと考えられるのである。


title: 上杉憲方

text: 上杉 憲方（うえすぎ のりまさ/のりかた）は、南北朝時代から室町時代初期にかけての武将・守護大名。関東管領、上野国・武蔵国・伊豆国・下野国・安房国守護。山内上杉家5代当主。


title: 上杉憲方

text: 建武2年（1335年）、上杉憲顕の子として誕生。


title: 上杉憲方

text: 天授2年/永和2年（1376年）に病床にあった兄・能憲から所帯等を譲られ、天授4年/永和4年（1378年）4月の能憲の死の直前には憲春が務めていた上野守護職や憲春の所領も憲方が知行すべき分として譲られた。能憲の死後、関東管領には憲春が任じられたが、山内上杉家の家督は憲方だった。


title: 上杉憲方

text: 約1年後の天授5年/康暦元年（1379年）3月7日、憲春が自害した。康暦の政変に乗じて攻め上がろうとする鎌倉公方足利氏満に対する諌死だったという。同年3月21日頃に憲方は関東軍の大将として派遣されたが、上洛はせずに伊豆三島に留まった。4月15日に関東管領に任じられ、28日には鎌倉へ戻った。5月には憲春が維持していた上野守護職も憲方に安堵された。


title: 上杉憲方

text: 弘和2年/永徳2年（1382年）1月に管領職から退いたが、6月に再任されている。武将としての器量に優れ、氏満を補佐しながら小山義政・若犬丸父子の反乱鎮圧に功を挙げた（小山氏の乱）。それらの功績により上野・武蔵・伊豆・安房・下野の守護職を与えられている。元中9年/明徳3年（1392年）4月22日、老齢と病身を理由に管領職から退いた。ただし、その後も引き続き関東管領として在職していたとする説もある。


title: 上杉憲方

text: 応永元年（1394年）10月24日、死去。享年60。墓所は自身が鎌倉に建立した明月院。また、極楽寺駅付近に、上杉憲方夫妻の墓と伝わる七層塔・五層塔があり、付近には逆修塔と伝わる宝篋印塔も存在する。


title: 上杉憲孝

text: 上杉 憲孝（うえすぎ のりたか）は、南北朝時代から室町時代前期にかけての武将。関東管領。


title: 上杉憲孝

text: 正平21年/貞治5年（1366年）、上杉憲方の子として誕生。伯父・上杉能憲の養嗣子となって宅間上杉家の家督を継いだ。小山若犬丸の反乱鎮圧など実父・憲方に従って多くの戦功を挙げ、元中9年/明徳3年（1392年）に実父の後を受けて関東管領に就任した。しかし応永元年（1394年）11月、病のために管領職を辞し、まもなく死去した。


title: 上杉憲孝

text: 子がなく、関東管領は上杉朝宗が就任、宅間上杉家は上杉重能の弟・重兼の子孫が継承した。


title: 上杉憲孝

text: なお、憲孝の関東管領の在任期間中に発給文書が確認できず、関東管領就任の事実を否定する説もある 。


title: 上杉朝宗

text: 上杉 朝宗（うえすぎ ともむね）は、南北朝時代から室町時代前期にかけての武将・守護大名。室町幕府関東管領、上総国・武蔵国守護。犬懸上杉家3代当主。


title: 上杉朝宗

text: 上杉憲藤の子として誕生。延元3年/建武5年（1338年）、父・憲藤が戦死した時は幼少であったため、兄・朝房と共に家臣の石川覚道に養育された。上杉憲顕の復権に伴い、兄と共に鎌倉府に出仕し、正平20年/貞治4年（1365年）から天授2年/永和2年（1376年）まで上総守護に補任され、応安3年（1370年）に関東管領であった兄の隠遁によって家督を譲られて犬懸上杉家の当主となった。


title: 上杉朝宗

text: 兄の隠遁後、関東管領は山内上杉家が占めていたが、朝宗は常に関東管領に次ぐ地位に置かれ、また2代鎌倉公方・足利氏満からの信任が厚く、氏満が師事していた義堂周信との連絡役を務め、時には氏満が朝宗だけを連れて周信に会っていた事が知られている。小山義政の乱では関東管領・上杉憲方と共に討伐軍の大将を務め、それに続く小田氏の乱でも大将を務めた。


title: 上杉朝宗

text: 上杉憲方父子の急逝によって関東管領の地位が空白になると、鎌倉府の長老である朝宗がその後任となり、応永2年（1395年）3月に関東管領に就任、同時に武蔵守護にも任じられた。


title: 上杉朝宗

text: 応永6年（1399年）、応永の乱で大内義弘に共謀して3代鎌倉公方・足利満兼が呼応して挙兵しようとした時はこれを諌めたため、満兼は出兵が大幅に遅れ、義弘は3代将軍足利義満に討たれることとなったと言われている。応永12年（1405年）9月、関東管領を辞任。応永16年（1409年）、満兼の死を契機に剃髪して禅助と号し、上総に隠退、家督も子・氏憲（禅秀）に譲った。晩年は氏憲の支えを受けたとはいえ、彼一代で犬懸上杉家の勢力を関東全域に広げ、山内上杉家と肩に並べるに至ったとされる。


title: 上杉朝宗

text: 応永21年（1414年）8月25日、死去。享年78。生年には異説が多く、建武元年（1334年）、父の死後の延元4年/暦応2年（1339年）出生とも言われている。


title: 上杉憲忠

text: 上杉 憲忠（うえすぎ のりただ）は、室町時代中期の武士・守護大名。山内上杉家9代当主。関東管領。5代鎌倉公方・足利成氏に謀殺されて、享徳の乱のきっかけとなる。


title: 上杉憲忠

text: 永享5年（1433年）、上杉憲実の長男として誕生。永享11年（1439年）、父・憲実が永享の乱でかつての主君・足利持氏を滅ぼしたことに対しての自責の念にかられて出家したとき、共に出家した。このため山内上杉家が当主不在となったため、家宰・長尾景仲が困り果てて文安3年（1446年）、憲実に復帰を要請した。憲実は次男・房顕のみを京都に出仕させてそれ以外の息子は全て僧侶とするつもりであったため、従兄弟である常陸国の佐竹実定を後継者に指名して文書などを譲り渡してしまう。これに反発した景仲は実定を排除して憲実の長男である龍忠を擁立、やがて元服して憲忠と名乗り山内上杉家の家督を継いだのである。


title: 上杉憲忠

text: なお、通説によれば、憲忠は還俗したことになっているが、「龍忠」は法号ではなく、出家しなかった房顕（竜春）も含めた憲実の子に共通する幼名であると考えられるため、実際には出家する前に擁立されたとみられている将軍・足利義政が幼かった事から幕府の意向を受けて後花園天皇から憲忠に対して直接関東管領に任じる綸旨が出された事が『建内記』文安4年7月10日条に記されている。父・憲実の意向に反した行動であったため、憲実から憲忠は義絶されることとなった。文安4年（1447年）11月の憲実の書状に、憲実が憲忠を義絶したと記載されている。


title: 上杉憲忠

text: ところが宝徳元年（1449年）、持氏の遺児・足利成氏（永寿王）が鎌倉公方として復帰する。成氏は永享の乱で父を殺された経緯から憲実とその子を激しく恨んでおり、憲忠とは犬猿の仲にあった。このため宝徳2年（1450年）、長尾景仲は憲忠の舅で扇谷上杉家当主・上杉持朝と共謀して成氏を攻め滅ぼそうとしたが失敗し、逆に反撃を受けてしまう（江の島合戦）。憲忠は直接この事件には関与していなかったが、家臣の責任を負う形で相模国七沢に蟄居を余儀なくされた。


title: 上杉憲忠

text: 復興後の鎌倉公方は、政治的基盤が以前にも増して脆弱になっていた。成氏が幕府に申し入れをする場合、憲忠の副状が必須であり、憲忠の副状がない場合幕府は取り合わなかった。そうした状況もあって、成氏は強い焦燥にとらわれ、憲忠への殺意を一層募らせていった。


title: 上杉憲忠

text: その後、成氏に罪を許されて復帰したが、成氏と憲忠の対立はさらに深まり、享徳3年12月27日（1455年1月15日）に鎌倉にある成氏の西御門邸に招かれた憲忠は、成氏の命を受けた結城成朝の家臣多賀谷氏家・高経兄弟によって謀殺された。享年22。直後、岩松持国率いる別働隊が管領屋敷を襲撃し、長尾実景・景住父子も殺害した。憲忠の殺害について、『康富記』は、成氏が父持氏の死因を憲実にあるとみなし、彼に対して抱いていた憎悪を憲忠へ発露させたと記述している。田辺久子は、『康富記』が言及する怨恨に加えて、成氏が自分の政治的基盤を挽回しようとして起こしたという側面もある謀殺であると解釈している。久保賢治は憲忠があっさり成氏に殺害された理由として、鎌倉公方と関東管領は主従関係にあり参上命令を拒否しづらかったこと、御所に限らず武家屋敷の来訪者は太刀などの武器を預けて入る慣習であったこと、そして恐らくは軍事力で劣勢にあった成氏が重臣などの代理参上を防ぐために成氏の病気など緊急を要する内容を含む偽情報で憲忠を御所に呼び出した上での謀殺であったと推測している。


title: 上杉憲忠

text: 憲忠殺害の翌年の康正2年（1456年）、成氏は憲忠殺害に対する弁明の書状を幕府に対して提出している。しかし、その内容は謝罪ではなく開き直りに近いものであった。この弁明書の他にも、成氏は何回か幕府へ弁明書を送ったが、幕府はそれを黙殺した。


title: 上杉憲忠

text: 憲忠の死を契機として、憲忠の遺臣と上杉持朝は連合軍を結成、足利成氏と合戦を始め、泥沼の抗争が幕を開くこととなる。


title: 足利義兼

text: 足利 義兼（あしかが よしかね）は、平安時代末期から鎌倉時代前期の武将。鎌倉幕府の御家人。足利氏2代当主。


title: 足利義兼

text: 幼い時に父・足利義康を亡くした義兼は、伯父・源（新田）義重の軍事的庇護を受けていたとされる。


title: 足利義兼

text: 治承4年（1180年）に血縁的に近い源頼朝が以仁王の令旨に応じて伊豆国で挙兵すると、河内源氏の一族であり、また以仁王を養育した暲子内親王（八条院）の蔵人でもあった関係からか、義兼は比較的早い時期から頼朝に従軍していた。


title: 足利義兼

text: 元暦元年（1184年）5月、木曽義仲の遺児・義高残党の討伐において戦功を挙げた。その後、頼朝の弟・範頼に属して平氏を追討した功績により、頼朝の知行国であった上総国の国司（上総介）に推挙された。文治5年（1189年）の奥州合戦にも従軍。建久元年（1190年）に出羽国において奥州藤原氏の残党が挙兵すると（大河兼任の乱）、追討使としてこれを平定している。


title: 足利義兼

text: 文治元年（1185年）に任ぜられた上総介を4年後の頼朝の知行国返上まで務めるなど、頼朝の門葉として幕府において高い席次を与えられていた。しかし頼朝の地位が高まっていくと、御家人として幕下に組み込まれることとなった。


title: 足利義兼

text: 建久6年（1195年）3月に東大寺で出家し、義称（ぎしょう）と称した。頼朝近親の源氏一族が相次いで粛清されたための処世術であったと言われている。義兼の死後も岳父・北条時政の他の娘婿らが畠山重忠の乱に関与した疑いなどで次々と滅ぼされたが、足利氏は幕府内の地位を低下させながらも生き残った。出家後は下野国足利荘の樺崎寺に隠棲し、正治元年（1199年）3月8日に同寺において死去した後、同地に葬られた。生入定であったとも伝えられている。現在の樺崎八幡宮本殿は、義兼の廟所である赤御堂である。鑁阿寺は、義兼が居館に建立した持仏堂を義氏の代に整備したものとされる。父の義康は源義家の孫・義国の子で足利氏の祖となった。母は熱田大宮司藤原範忠の娘だが、祖父藤原季範の養女となった。藤原季範は頼朝の母由良御前の父でもあるため、義兼は父方でも母方でも頼朝と近い血縁関係にあった。治承5年（1181年）2月に頼朝の正室北条政子の妹・時子と結婚し、頼朝とさらに近い関係になったことも足利氏の嫡流を継いだ要素の一つと言える。


title: 足利義兼

text: 異母兄の義清・義長は庶子であったために、本拠の足利荘を嫡子の義兼に譲ったという。しかし、義清は祖父義国以来の根本所領梁田御厨を管理し所領としており、元々の家督継承者と見る説もある。義清・義長が治承・寿永の乱で木曽義仲の陣営に参じ、寿永2年（1183年）の水島の戦いで戦死したことから、頼朝を後ろ盾とする義兼が家督を継承したというものである。


title: 足利義兼

text: 長男・義純は遊女の子であったとも伝わる。大伯父の義重に新田荘で養育され、義重の孫来王姫を娶り時兼（岩松氏の祖）・時朝（田中氏の祖）を儲けた。後に義絶して畠山重忠の未亡人（北条時政の娘）を迎え、泰国（源姓畠山氏の祖）が生まれた。


title: 足利義兼

text: 次男・義助は上野国桃井郷を領地として城を築く。承久の乱で幕府方の将として戦死したが、遺児の義胤が桃井郷の地頭となり、桃井を苗字とした。子孫の桃井氏は室町幕府の草創期に活躍した。


title: 足利義兼

text: 足利氏の嫡流は正室所生の三男義氏が継ぎ、子孫に足利将軍家の他、吉良氏・今川氏・斯波氏・渋川氏・一色氏などが出た。なお、その内の一人今川貞世（了俊）は自著『難太平記』の中で、義兼は「（系譜上のまたいとこである源為朝に似て）身丈八尺もあり、力も勝れていた。実は為朝の子といい、義康が赤子の頃から育てた。世を憚って隠したのでこれを知る人はついになかった」と記している。


title: 足利頼氏

text: 足利 頼氏（あしかが よりうじ）は、鎌倉時代中期の武将。鎌倉幕府の御家人。父は足利泰氏。母は北条時氏の娘。初名は足利利氏（としうじ）。室町幕府初代征夷大将軍足利尊氏の曽祖父。


title: 足利頼氏

text: 足利泰氏の三男として生まれるが、母が北条得宗家出身であることから嫡子に指名され、父・泰氏の跡を継いで足利氏の当主となり上総と三河の二ヶ国を領した。『吾妻鏡』における初見は建長4年（1252年）11月11日条の｢足利大郎家氏　同三郎利氏｣の箇所である。家氏はこれまで『吾妻鏡』に寛元3年（1245年）8月15日条～建長3年（1251年）8月15日条までの7年間、11箇所に亘って｢足利三郎家氏｣と記されてきたが、前述の記載では家氏の通称が｢大郎｣（＝太郎）で、｢三郎｣を名乗る人物が利氏（頼氏）に変わっている。これは、｢三郎｣が兄弟の順序を表す通称ではなく、足利氏嫡流の家督継承者が称する称号であり、母の出自の違い（家氏の母は名越朝時の娘）に伴って建長3年（1251年）から同4年（1252年）の間で｢三郎｣を称する足利氏の嫡子が家氏から利氏（頼氏）へ変化したことを表すものであると考えられている。その時期は、『吾妻鏡』で家氏の表記が、建長3年8月15日条で「足利三郎家氏」であったものが、翌建長4年4月1日条では「足利大郎家氏」と変化していることから、この間に絞り込められる。『吾妻鏡』によれば、この期間内の建長3年12月2日に父の泰氏が出家しており、これを受けて利氏（頼氏）が家督を継承したと考えられ、また「三郎」という通称名を名乗るのは元服の際に行われるため、利氏（頼氏）の元服は建長3年の8月15日から12月2日の間に行われたとみて良いであろう。後述するが、生誕年は仁治元年（1240年）であったとみられ、その場合建長3年当時数え年12歳となり、元服の年齢として妥当なものである。


title: 足利頼氏

text: その後『吾妻鏡』には「足利三郎利氏」の名で度々登場する。そのうち、建長8年/康元元年（1256年）8月11日条には、母方の伯父で5代執権の北条時頼の長男・宝寿（のちの北条時輔）の元服の際の烏帽子親を務めたことが記されており、以下の通りである。


title: 足利頼氏

text: 将軍（当時は宗尊親王）或いは北条氏（北条時頼）からの指名を受けて加冠役（烏帽子親）を勤めたものとされる。当時頼氏は利氏と名乗っており、宝寿はその偏諱（｢利｣の1字）を受けて「時利」と名乗ったとみられるが、のちに両者とも改名している。利氏の改名時期については、その後8月16日条では「足利三郎利氏」となっているが、一週間後の8月23日条では「足利次郎兼氏 同三郎頼氏」と名前が変わっていることから、恐らくはこの時期に利氏から頼氏への改名が行われたとみられる。「頼」の字は当時の執権（同年11月に辞任）であった時頼の偏諱であり、足利氏の嫡子が家氏から利氏に替わったのに伴い、時頼が甥でもある利氏との関係を緊密にする最も簡単な方法として、自身の一字を下賜して利氏を改名させるに至ったとされる。


title: 足利頼氏

text: 『吾妻鏡』においては、その後「足利三郎頼氏」としては、正嘉元年（1257年）12月29日条、将軍・宗尊親王の御所の御格子番衆に加わった記事を最後に登場しなくなるが、その後弘長元年（1261年）には同名を持った「治部権大輔頼氏」が現れ、『尊卑分脉』の頼氏の項に「治部権大輔」、『続群書類従』所収「足利系図」や『系図纂要』の頼氏の項に「治部大輔」と載せていることから足利頼氏と同人であるとされる。『吾妻鏡』にはこの間の頼氏の活動の様子が記されていないが、次に挙げる正嘉3年/正元元年（1259年）当時の2つの史料から、頼氏に関する動向を読み取ることができる。


title: 足利頼氏

text: この書状は、2月20日に6代執権北条長時と連署北条政村が「深堀太郎」こと深堀時光に対し、明くる年（正元2年/文応元年、1260年）の1月1日から6月30日まで、番頭「足利三郎」の下で京都大番役を勤仕するよう命じたものであり、この「足利三郎」はそれまで『吾妻鏡』に登場していた頼氏に比定される。従って、この段階で頼氏が上総国守護として京都大番役の番頭を務めていたことが確認できる。


title: 足利頼氏

text: 吉田経俊の日記である『経俊卿記』の同年4月17日条には次のような記事が見られる。


title: 足利頼氏

text: この除目において従五位下となった者のうち、「平業時、平義政、藤原行氏」がそれぞれ普音寺業時、塩田義政、二階堂行氏（二階堂基行の子）に比定できることから、「源頼氏」も鎌倉御家人であった可能性は高い。この当時源氏で「頼氏」を名乗っていたのは足利頼氏の他に、世良田頼氏と佐々木頼氏の2名が確認できるが、清和源氏流新田氏一門の世良田頼氏は寛元2年（1244年）に三河守在任が確認でき、宇多源氏流佐々木氏一門京極氏信の長男（宗綱の兄）である佐々木頼氏については、『吾妻鏡』正嘉元年（1257年）12月29日条の段階では「足利三郎」とは別に「対馬太郎」とあるように無官であり、のち『吾妻鏡』文応元年（1260年）11月22日条に「対馬太郎左衛門尉頼氏」として見えるが、後者の「左衛門尉」は六位相当であった可能性が高い。よって、当時20歳であった足利頼氏がこの除目において従五位下・治部権大輔に叙任された可能性が高いとされる。そして、翌正元2年/文応元年（1260年）には「治部権大輔」の名で再び『吾妻鏡』に現れるのである。


title: 足利頼氏

text: 尚、ここまでに『吾妻鏡』には度々登場し、その活動の多くは鎌倉幕府第6代将軍・宗尊親王の近臣としての行為であったことが窺える。但し、この当時実権は得宗・北条時頼の手にあり、後の傾向を考えればこれは北条氏が擁立した将軍に近侍することによって、得宗・時頼への忠誠を示すための行為であったと考えられる。


title: 足利頼氏

text: 弘長元年七月大廿九日己丑。武藏前司。筑前入道行善。常陸入道行日等。放生會之時可參候于廻廊之由。可相觸之旨。被仰下云々。随兵之中。在國輩四人辞退請文。昨日自小侍所。付武藤少卿景頼之間。今日披露。此外條々有其沙汰云々。（中略）在鎌倉人々中申障　尾張前司　　　　　　　　　　　　越前々司　治部大輔　　　　　　　　　　　　周防守　上総前司　　　　　　　　　　　　佐渡五郎左衛門尉　周防三郎左衛門尉　　　　　　　　宇都宮五郎左衛門尉　出羽三郎左衛門尉　　　以上勞之由申（以下省略）（『吾妻鏡』より）


title: 足利頼氏

text: 頼氏は弓矢に優れ、鶴岡八幡宮での流鏑馬などで活躍していたが、生来から病弱だったために、弘長元年（1261年）7月29日、頼氏を指すと思われる「治部大輔」が翌月15日の鶴岡八幡宮での行事（放生会）を病気で辞退したという上の記述を最後に史料から姿を消した。その後の頼氏は、没年にも異説が多く、弘長2年（1262年）説、弘安3年（1280年）説、永仁5年（1297年）説がある。詳しくは以下の通りである。臼井信義によれば、文永6年（1269年）4月に子の家時が鑁阿寺に与えた定文条々（寺規七ヶ条）があることから家時がこの段階で足利氏の当主であったとみられること、1280年説または1297年説で享年を23または33または40とした場合に、頼氏の生母が宝治元年（1247年）に死去していることと矛盾すること、建長4年（1252年）の段階で頼氏（利氏）が幕府に出仕していることが窺える『吾妻鏡』の記述（前述参照）に矛盾することや、子である家時の没年との関係から、1262年説が有力であり、鶴岡八幡宮放生会への供奉を辞退したという上の記事がこの説を裏付けるものであるとしている。またこの臼井説が出された後に次の史料が発見された。


title: 足利頼氏

text: この『瀧山寺縁起』は他の記載も含めて信憑性の高いものとされ、この記述を根拠に臼井の弘長2年（1262年）死亡説を支持する見解も出された。そのうち、前田治幸は更に『蠧簡集残編 六』所収の「足利系図」にも頼氏の項に「弘長二年四月廿四日卒」とあることを根拠に、臼井の説を補強された。


title: 足利頼氏

text: 尚、異説として『関東往還記』弘長2年6月19日条に「足利左馬入道」が西大寺叡尊のもとに参っている記事が見られ、「足利左馬入道」を左馬頭（『尊卑分脉』や『系図纂要』では左馬助）の官途名を持った頼氏として同年4月24日死亡説を否定する説も出された。これについては、前述の通り弘長2年死亡説を支持する前田が、東京大学史料編纂所所蔵の写真帳で同箇所を確認してみると「畠山入道参、」とあり、畠山泰国とみられる「畠山入道」の割注であることが分かり、また頼氏が「左馬頭」もしくは「左馬助」であった形跡が確認できないことから、「足利左馬入道」は泰国の叔父である足利義氏（左馬頭、頼氏の祖父）を指し、本来は「足利左馬入道甥」とあったものが伝写される際に誤って消えてしまったものとする見解を示している。また、前田は『尊卑分脉』以下の系図類に注記される「三河守」についても、世良田頼氏と混同している可能性があるとして否定的な見解を示している。


title: 足利頼氏

text: 以上のことにより、1262年死亡説が有力とされる。命日については弘長2年（1262年）に死亡とする上記3つの史料が掲げる4月24日、享年については生母との関係から判断して『尊卑分脈』に掲載の23が正しいとされ、逆算すると仁治元年（1240年）生まれということになる。前述したが、建長3年（1251年）に元服したとみられることも生誕年を推定する根拠となる。


title: 足利頼氏

text: 頼氏の死後、足利氏嫡流の家督は側室（家臣・上杉重房の娘）との間に生まれたとされる家時が跡を継いだとされる。それまで足利氏の歴代当主は、代々北条氏一門の女性を正室に迎え、その間に生まれた子が嫡子となり、たとえその子より年長の子（兄）が何人あっても、彼らは皆庶子として扱われ家を継ぐことができないという決まりがあったが、家時はその例外として跡を継ぐことができた。


title: 足利頼氏

text: これについて臼井は、若くして亡くなったため頼氏には正室がいなかったとする見解を示していたが、後に小谷俊彦によって、北条時盛の娘が正室であったとされる史料が提示された（米沢市中条敦所蔵「桓武平氏諸流系図」）。正確に言えば、同史料では時盛の娘の一人に「足利三郎頼氏女」と記しているが、時盛の娘でもあり頼氏の娘でもあるというのは明らかに矛盾しており、「女」は「妻」の誤記または誤写と考えられ、この女性が頼氏の正室であったと推測されている。しかし頼氏がこの正室との間に子をもうける前に死去したため、本来は庶子であった家時が跡を継ぐことになったというわけである。但し、家督継承時の家時はまだ幼少であり、その成長まで長兄の家氏が家督を代行したとされる。


title: 土岐頼遠

text: 土岐 頼遠（とき よりとお）は、鎌倉時代末期から南北朝時代にかけての武将、守護大名。美濃守護。土岐頼貞の七男。兄弟に頼清、長山頼基、頼兼、頼明など多数。子に氏光、光明、光行、直頼。


title: 土岐頼遠

text: 父と共にはじめは、鎌倉幕府の執権北条得宗家、および六波羅探題に仕えていた。後に後醍醐天皇に呼応して反鎌倉幕府側として決起、のち足利尊氏に仕えて各地を転戦した武将であり、いわゆる｢婆娑羅大名｣の一人として知られる。


title: 土岐頼遠

text: 延元元年/建武3年（1336年）の多々良浜の戦いでは菊池武敏、同年の京都での新田義貞、延元3年/暦応元年（1338年）の北畠顕家との青野原の戦い、さらに新田義貞の弟・脇屋義助との合戦など、北朝（足利氏）側として南朝方との多くの合戦に参加している。


title: 土岐頼遠

text: 『太平記』によれば、頼遠が地元美濃で戦うことを主張して始まった青野原の戦いにおいて、顕家率いる奥州勢の50万騎とも言われた大軍（数字は太平記にありがちな誇張ともされる）を相手に足利方軍の他部隊が総崩れになる中で、頼遠は精兵1000騎を率いて鬼神のごとく奮戦した、とされる。しかしこの戦いで足利方は敗戦し、頼遠も一時行方不明となった（のち帰還）。この際の北畠軍の疲弊は大きく、後の進路転換・敗北の原因になったともされる。同作中では頼遠の武名は高く評価されている。


title: 土岐頼遠

text: 延元4年/暦応2年（1339年）、父の死により家督を継いで土岐氏惣領となり、美濃守護に就任する。同年に本拠地を土岐郡から厚見郡に移動、守護所を長森城に定める。その後も各地を転戦して武功を挙げたが、自身の高名をいいことに奢り高ぶることも少なくなかった。


title: 土岐頼遠

text: 興国3年/康永元年（1342年）9月6日、笠懸の帰りに行き会った光厳上皇の牛車に対して、酒に酔った勢いに任せて「院と言うか。犬というか。犬ならば射ておけ」と罵って牛車を蹴倒す（矢を射たとも）という狼藉行為を行った。これを知った尊氏の弟・足利直義は激怒して頼遠逮捕を命じる。頼遠は一度は美濃に戻って謀反を計画するものの失敗、夢窓疎石のいる臨川寺に逃れ助命嘆願をした。また各所から助命嘆願が相次いだため足利直義は「国師（夢窓）の口添えならば頼遠は厳罰とするが土岐子孫は許す」とした。頼遠は臨川寺を囲んでいた幕府軍に捕らえられ、侍所頭細川頼氏に渡され12月1日に京都六条河原にて斬首された。


title: 土岐頼遠

text: 婆娑羅大名の諸将には多かれ少なかれ、朝廷などの旧来の権威を軽んじる風潮があったが、直義にとって光厳上皇は兄・尊氏の征夷大将軍任命とそれを行った光明天皇の即位に対する大義名分を保障する権威（治天の君）であり、その権威を揺るがす行為を容認することはすなわち室町幕府の正統性そのものを否定することにもつながりかねない事と考えていた、とされる。ゆえに、兄と幕府の正統性を守るためにも光厳上皇の権威の保持を、功臣の生命よりも重んじたとされている。


title: 土岐頼遠

text: 高名な禅僧である夢窓の言によれば、頼遠は周囲からその軍才を認められており、処刑される直前まで助命嘆願の声が上がり続けていたとされる。実際、9月の事件であるにも拘らず、12月まで処罰が遅れたことは同言を裏付けるものであるとする見解がある。その多くの戦功が認められていたからこそ、本来なら断絶するはずの土岐氏は存続を許され、土岐氏の家督は甥の土岐頼康に継承された、とする説である。頼遠の息子たちは厚見郡の隣の本巣郡に移り土着したと伝わる。


title: 土岐頼遠

text: 武将としての活躍が多いが文化人としての側面もあり、『新千載和歌集』・『新拾遺和歌集』・『新後拾遺和歌集』に和歌が残されている。また、父と同じく寺社の開基に取り組み、夢窓疎石を美濃に招いて加茂郡に妙楽寺・東光寺を創建した。


title: 土岐頼遠

text: 法名は乗船寺覚然大悟。岐阜県岐阜市手力雄神社にある宝篋印塔が墓とされている。


title: 土岐康行

text: 土岐 康行（とき やすゆき）は、南北朝時代から室町時代前期にかけての武将、守護大名。室町幕府侍所頭人、美濃・伊勢守護。土岐頼康の弟・頼雄の子。弟に満貞。子に康政、娘（土岐詮直室）。孫に康政の子の持頼と満康の子の持康がいる。


title: 土岐康行

text: 伯父である土岐頼康の養嗣子となり、その一字を取って義行から康行に改名した。土岐惣領家は頼康の功績によって美濃・尾張・伊勢3ヶ国の守護大名、幕府の宿老となっていたが、将軍権力の強化を目指していて守護勢力の弱体化を試みていた3代将軍足利義満は、嘉慶元年/元中4年（1387年）に頼康が死去すると、康行の弟の満貞と密かに接触して彼に尾張の守護職を与え、さらには土岐氏の家督を継がせようと画策することで康行を挑発した。


title: 土岐康行

text: 嘉慶3年/元中6年（1389年）4月に義満が康行討伐を下すと、明徳元年/元中7年（1390年）閏3月に康行は美濃で挙兵して敗れる（土岐康行の乱）。戦後の処罰として尾張と伊勢の2ヶ国を取り上げられ、美濃守護は叔父で土岐西池田氏の頼忠が任命された。


title: 土岐康行

text: 翌明徳2年/元中8年（1391年）10月に許されて伊勢守護に再任され、同年起こった明徳の乱では戦功を挙げている。以降、康行の子孫は断続的ではあるが伊勢守護職を保持し、この系統を土岐世保氏という。


title: 土岐康行

text: 応永11年（1404年）10月6日に死去（応永13年（1406年）9月14日死去とも）。


title: 言論の自由

text: 言論の自由（げんろんのじゆう,）は検閲を受けることなく自身の思想・良心を表明する自由を指す。自由権の一種である。


title: 言論の自由

text: 言論の自由は表現の自由の根幹をなすと考えられ、今では国際人権法で保護され世界人権宣言第19条、市民的及び政治的権利に関する国際規約（国際人権B規約、自由権規約）にも規定されている。


title: 言論の自由

text: 表現の自由における言論の自由と出版の自由との関係であるが、本来、「言論」は音声による表現、「出版」は主に文字による表現であるが、広く「言論の自由」と表現されることもあり、言葉を通しての表現の自由は「発言の自由」と呼ばれることもある。


title: 言論の自由

text: 典型的な自由主義的な信念によれば、各人の自発的な表現が総体として互いに他を説得しようと競い合う「思想の自由市場」（free market of ideas）を形成し、その自由競争の過程で真理が勝利し、真理に基づいて社会が進歩すると説かれる（思想の自由市場論）。正しい知識と真理は、各人の自発的言論が「思想の自由市場」へ登場し、そこでの自由な討議を経た結果として得られるものと考えられることから、表現の自由は真理への到達にとって不可欠の手段であるとみる。


title: 言論の自由

text: また、民主政治は被治者の同意に基づく政治であるが、この同意は何ら強制によることなく表現の自由のもとで形成されている必要があり、この自由を欠いてる政治体制はその支配を正当化することができない。言論の自由は民主政治の不可欠の要素であり、国民または人民の主権を謳いつつ実際には表現の自由を認めていない国も非常に多いが、統治の任に当たっている一握りの人々の行動が国民の利益・願望に合致しているかどうか監視し公に批判することができない国民は真に主権者とは言えない。


title: 言論の自由

text: アメリカ最高裁判所判事のロバート・ジャクソンは「われわれは被治者の同意による政府を樹立したのであり、権利の章典は、権利の把持者がその同意を強制する法的な機会を一切否定する。」とし、「公権力が世論によって統制されるべく、世論が公権力によって統制されてはならない」としている。また、アメリカ最高裁判所判事のオリバー・ウェンデル・ホームズ・ジュニアは、権力を持つ人間は自己の思想の正しさを確信すればするほど対立する思想を直接・間接に抑圧しようとする論理を指摘している。第4代アメリカ合衆国大統領であるジェームズ・マディソンは「人民的知識もしくはそれを獲得する手段のない人民的政府というようなものは、茶番かまたは悲劇、もしくはおそらくその両方の序幕にすぎない」と述べている。


title: 言論の自由

text: 権力に対する言論の自由は、権力を監視する意味合いがあり、もし制約があれば民主主義とは言えない。しかし、個人に対する言論の自由は、濫用すると、名誉毀損罪・侮辱罪に抵触する恐れがあり、充分に注意して行使しなければならない（ロンドンのハイド・パークにある「スピーカーズ・コーナー」は、この制約さえもなく、主張・発言の自由が完全に保障された珍しい場所であるが、同時に「ヤジの自由」も保障されている）。


title: 言論の自由

text: 哲学者のアレクシ・ド・トクヴィルは19世紀初頭のアメリカで人々が政府による報復への恐怖からではなく、社会的圧力のために自由に話すのをためらうことを指摘している。


title: 言論の自由

text: なお、ヨーロッパには「ユダヤ人問題の最終的解決」をナチス寄りに解釈した説もしくはホロコースト否認論を唱えると、禁錮刑が科せられる国も多い（ドイツ・フランス・オーストリア・ハンガリー等）。


title: 府中鉄道部

text: 府中鉄道部（ふちゅうてつどうぶ）は広島県府中市の府中駅構内にあった西日本旅客鉄道（JR西日本）の鉄道部の一つである。


title: 府中鉄道部

text: ローカル線の活性化と効率的な鉄道運営ができるように1991年4月1日から鉄道部制度を導入し、福塩線福山駅（構内のぞく） - 府中駅間を府中鉄道部が運営するように改められた。


title: 府中鉄道部

text: 岡山支社が管轄していたが、のちにせとうち地域鉄道部に統合され廃止された。


title: 府中鉄道部

text: 岡山支社の略号である「岡」と、府中の電報略号「フチ」から構成された「岡フチ」であった。


title: 府中鉄道部

text: 前身は府中電車区で、府中鉄道部となった後もしばらく105系が配置されていたが、岡山電車区に転属し廃止時には車両配置がなくなっていた。


title: 星の子館

text: 星の子館（ほしのこやかた）は、兵庫県姫路市にある宿泊型の科学系児童館である。設計は安藤忠雄で、1992年に開館した。天文台施設に口径90センチ反射望遠鏡があることで知られる。


title: 星の子館

text: 宿泊者は、好天ならば望遠鏡で天体を眺めることができ、曇天の時などでも望遠鏡の見学ができる。また、昼間でも惑星や月の観測会を行っている。安藤忠雄設計の宿泊施設では、一番安価で宿泊できる施設である。近隣には、日本最大級プラネタリウムがある総合科学館「姫路科学館」、兵庫県立こどもの館（安藤忠雄設計）、自然観察の森などがある。


title: アーマンド・ハマー

text: アーマンド・ハマー（Armand Hammer, 1898年5月21日 - 1990年12月10日）はアメリカの大富豪で、美術品収集家。ドクター・ハマーの愛称で知られる。


title: アーマンド・ハマー

text: ロシア系ユダヤ人の熱烈な共産主義者で、アメリカ共産党の元となった社会主義労働党の創設者であるジュリアス・ハマーの子としてニューヨーク州マンハッタンに生まれた。「アーマンド・ハマー」という命名の由来は、アメリカ社会主義労働党の象徴である腕とハンマー（arm and hammer）である。1924年にコロンビア大学の医学部を卒業し、医師の資格を持つ事から、以降｢ドクター・ハマー」と呼ばれるようになる。


title: アーマンド・ハマー

text: 大学卒業後に、父親のつてで当時ロシア革命により成立したばかりのソビエト連邦との貿易ビジネスを開始し、フォード車のソ連への輸出やトラクター組み立て工場の建設、穀物類のアメリカへの輸出、鉛筆の生産などのビジネスを行う。また、父親からの紹介を受けて知り合ったソ連の指導者であるウラジミール・レーニンの信頼を得て、アメリカやカナダとソ連との貿易を一手に担う事になった。


title: アーマンド・ハマー

text: 1924年にレーニンが死んだ後も、第二次世界大戦を経て冷戦時を通じ、アメリカとソ連の間の貿易の中心的な存在となり、共産主義のシンボル的な存在であるレーニンの信頼を得たことからソ連の周辺衛星国などの、ソ連の影響下にあるいわゆる東側諸国の指導者の信頼も受け、これらの国との貿易ビジネスも積極的に行い多大な収益を上げた。


title: アーマンド・ハマー

text: 他にも酒造業や美術品の売買から、石油や原子力発電などのエネルギー事業に至るまで、様々な分野にその事業を広げることとなった。1982年には中ソ対立で進出が遅れた中華人民共和国の鄧小平と会談も行って経済協力を話し合った。


title: アーマンド・ハマー

text: また、ソ連との貿易で得た莫大な資産を元に、「石油メジャー」と呼ばれる7大石油会社に次ぐ規模の独立系石油会社である｢オクシデンタル・ペトロリウム｣（略称「オクシー」、「OXY」）の経営権を握り、イランのモハンマド・レザー・パフラヴィー国王やリビアのイドリース1世国王との深い関係を元にして石油開発、取引を行ったほか、北海油田の開発などで莫大な資産を得て、同社を世界第8位の石油会社に成長させた。


title: アーマンド・ハマー

text: しかしその後、1969年9月にリビアのムアンマル・アル＝カッザーフィー（カダフィ）大佐が起こしたイスラム革命により、リビアにあった同社の資産はすべて接収・国有化され大打撃を受けた。ちなみに、その後リビアとアメリカは断交。アメリカは経済制裁を発動し渡航禁止措置を行ったが、2004年にアメリカ政府による渡航禁止措置が解除され、2005年1月に行われたリビアの石油・ガス権益入札でオクシデンタルとサウジアラビア系企業の連合がその多くを制し、リビアの石油・ガス権益への本格的な復帰を行うことになった。


title: アーマンド・ハマー

text: 共和党の熱心な支持者としても知られ、リチャード・ニクソンからロナルド・レーガンまでアメリカの指導者と個人的な友好を結び、デタントの陰の立役者になった他、民主党のアル・ゴアとも親密な関係があった。


title: アーマンド・ハマー

text: 自らの不正な献金に有罪判決が出た際も、当時大統領であったジョージ・H・W・ブッシュから恩赦が与えられるなど、その影響力をビジネスだけでなく政治や外交にもふんだんに発揮した。


title: アーマンド・ハマー

text: ハマーが手掛けた教育事業として、UWCアメリカ校であるArmand Hammer United World College of the American Westを創設した。また、チェルノブイリ原子力発電所事故と福島第一原子力発電所事故で救助活動に参加した博士はArmand Hammer Center for Advanced Studies in Nuclear Energy and Healthの所長を務めた(1986-1993)。


title: アーマンド・ハマー

text: 90歳を超えても自家用ジェット機のガルフストリーム IIIで世界中を飛び回り、様々なビジネスに関わる多忙な日々を送っていた。東西冷戦終結後の1990年12月10日に92歳で死去した。


title: アーマンド・ハマー

text: 美術品収集家としても世界的に知られており、ソ連との貿易をしていたころより本格的に収集を始め、主にロマノフ王朝時代のロシアをはじめとするヨーロッパの絵画や彫刻などを収集する傍ら、1930年代にはニューヨーク州マンハッタンに画廊をオープンするなど、趣味と実益を兼ねたビジネスを行っていた。また、後にオクシデンタル・ペトロリウムの本社があるカリフォルニア州ロサンゼルスにを設立している。


title: アーマンド・ハマー

text: 一時期はレスター手稿を所有しており、『ハマー手稿』と改名した。死後は美術館で管理されていたが、相続人が起こした訴訟によって美術館に資金不足が生じ売却された。購入したのはビル・ゲイツである。


title: 立花学園高等学校

text: 立花学園高等学校（たちばながくえんこうとうがっこう）は神奈川県足柄上郡松田町にある私立高等学校。設置者は、学校法人立花学園。


title: 西村麻子

text: 西村 麻子（にしむら あさこ、1977年10月2日 - ）は、毎日放送（MBS）所属のアナウンサー。愛称「あさちゃん」「あさやん」等。


title: 西村麻子

text: 京都府京都市出身、同志社高等学校への在学中には、インターハイや国体に出場するなど、陸上競技・短距離の選手として鳴らした。国体女子200mでの優勝経験を持つほか、現在も陸上高校女子200mの京都府記録（24秒53）を保持している。


title: 西村麻子

text: 同志社大学商学部を卒業後の2000年に、一般職で毎日放送に入社。入社直後にアナウンサー職へ転じた。同期入社のアナウンサーに、上田悦子と上田崇順がいる。


title: 西村麻子

text: 毎日放送への入社後は、MBSテレビの情報番組『ちちんぷいぷい』、平日夕方のニュース『VOICE』などのほか、バラエティ番組やラジオ番組にも幅広く出演。2005年12月に同期入社の社員と結婚してからも、旧姓の西村を放送上の名称に使っている。


title: 西村麻子

text: 2006年3月下旬から1回目の産前産後休暇へ入った後に、第1子（男児）を出産。出産後の2007年4月16日に、1度目の職場復帰を果たす。


title: 西村麻子

text: 2007年8月に開催された世界陸上大阪大会では、地元局の女性アナウンサーとして、八木早希とともにテレビの全国中継キャスターに抜擢。同年5月17日の『2時っチャオ!』（TBS制作）では、会場（長居陸上競技場）からの中継リポーターとして、全国デビューを果たした。また、世界陸上大阪大会の開催前後には、『ちちんぷいぷい』や同大会関連のテレビ番組などでアナウンサーらしからぬ健脚を披露。「日本一足の速い女子アナウンサー」というキャッチフレーズを付けられるに至った（後述）。


title: 西村麻子

text: 2007年10月1日からは、『VOICE』に月～水曜日のサブキャスターとして復帰。しかし、第2子の出産準備のため、2009年9月23日の放送を最後に再び降板。2回目の産前産後休暇に入った。


title: 西村麻子

text: 第2子出産後の翌2010年4月初旬に再度の職場復帰を果たすと、『ちちんぷいぷい』のニュースキャスターや、『VOICE』のニュースナレーターを担当。また、『ちちんぷいぷい』で「ただいま修行中　大吉京平への道」（後輩アナウンサーの大吉洋平が京都市内の名店で厳しい修業に臨む企画）を放送する場合には、京都弁によるナレーションを披露していた。2017年10月からは、この企画のリメイク版に当たる「きのう　京　あした　おもてなしのうら」（若手俳優が週替わりで住み込み修業を体験するロケ企画）でも、京都弁でナレーションを付けている。


title: 西村麻子

text: 2012年10月からは、産前産後休暇に入った先輩アナウンサー・松川浩子の後任で、『VOICE』木・金曜日のサブキャスターを担当。2014年4月以降は再び、月～水曜日のサブキャスターを務めている。


title: 西村麻子

text: 2015年4月からは、『VOICE』のサブキャスターを続けながら、『サタデープラス』（MBSテレビ制作・TBS系列全国ネット番組）の進行アナウンサーに起用されている。通年放送の全国ネット番組にレギュラーで出演するのは、テレビ・ラジオを通じて、毎日放送への入社後初めてである。


title: 西村麻子

text: 2018年には、5月15日の午前中から、突然発声できなくなった。音声専門外来のある病院で診察を受けたところ、声帯結節が見られたため、番組への出演を見合わせたうえで1ヶ月半にわたって静養に専念。静養中の『VOICE』では、ニュースキャスター未経験の後輩アナウンサー・玉巻映美を、西村の代役に充てていた。7月には、『サタデープラス』の7日放送分で、平成30年7月豪雨に伴う地元・京都からの中継リポートを急遽担当。10日からは『VOICE』にも復帰している。


title: エンカウント

text: エンカウントは、主にコンピュータRPGにおいて移動画面（フィールド画面）上で敵キャラクターと遭遇し、移動画面から戦闘画面（バトル画面）に遷移することを指すコンピュータゲーム用語。


title: エンカウント

text: 「遭遇する」「遭遇」という意味の英単語 "encounter" に由来する和製英語であり、本来の英単語からエンカウンターとも称される。


title: エンカウント

text: 敵のキャラクターが直接表示されないゲーム画面のフィールド上において、自身のキャラクターが移動している時に一定の確率で敵と遭遇し新たな画面が表示されて戦闘が始まる形式をランダムエンカウント（ランダム・エンカウンター、英語：random encounter）という。


title: エンカウント

text: 『ドラゴンクエスト』シリーズ（『VIII』以前）、『ファイナルファンタジー』シリーズ（『X-2』以前）、『ファンタシースター』シリーズ、『MOTHER』、『ポケットモンスター』シリーズ（通常の野生ポケモンとの遭遇の仕方）など多くのRPGで採用されている。


title: エンカウント

text: ランダムエンカウントの場合、その確率を操作して、ゲームバランスをゲームデザイナーの意図したレベルに調整できる。