title: 高級車

text:
自動車メーカーは世界的に活動するようになり、世界の各地でそれぞれに販売活動をおこなっている。高級車だけを販売している独立メーカーはほとんどなくなった。高級車は企業イメージを高めるが販売数は一般に少なく企業全体への収益貢献は少ない。その一方で、大量販売可能な廉価な大衆車は堅実に企業収益を支える。企業イメージを高めながら経営を安定させるために、複数ブランド商品群を地域別所得対象別など戦略的マーケティングの道具として使う。複数ブランド所有を一からおこなうのは時間とコストがかかるため、価値ある自動車ブランドは頻繁に売買の対象となっている。自動車メーカーの意思決定はすでに国を超えたところでなされておりドイツを本拠とするフォルクスワーゲングループでも多ブランドで多国籍での販売活動を統括している。同社はかつて「フォルクスワーゲン」のみの大衆車メーカーだったが、1990年代から傘下に組み入れたシュコダ、ベントレー、ブガッティを含めてクラシカルな高級感を強調するのが現在の戦略である。この戦略上にフォルクスワーゲンブランドでのトゥアレグ、フェートンの発売もあった。一方、同じく買収したアウディ、セアト、ランボルギーニで構成している「アウディ」部門ではハイテクさとスポーツ路線を強調している（フォルクスワーゲングループ#フォルクスワーゲン・グループ自動車部門）。
フェラーリやランボルギーニやアストンマーティンやマクラーレンやブガッティやパガーニやケーニグセグなどはスーパーカー専業のメーカーであり、年間数千台規模で生産している。大辞泉では「性能・美しさ・装備のよさ、価格などで並の自動車を超えた車。スポーツカーの中でも特に大型、強力で、手作りに近いもの。」と説明している。


title: 高級車

text: 主な高級車の価格帯として下記のようなものがある。なお、ここでは、ひとつの参考として日本で発売されている車種について述べるが、各国・地域での各社のブランド・価格方針や関税率によって価格帯に違いが生じている。D〜Eセグメント車種のように、日本では400万～700万円前後でありながら北米では大衆車に近い2万〜4万ドル台で販売されていたり、欧州では廉価な大衆向けグレードが主流であったりするものもあり、高級車として扱うにも議論が生ずる場合もある。


title: 総合格闘家一覧

text: 総合格闘家一覧


title: クエスト

text: クエストとは、本来は「探求」・「探索」を意味する単語。


title: 伊藤友樹

text: 伊藤 友樹（いとう ゆうき、1985年1月24日 - ）は、東京都出身の男性俳優である。劇団ひまわり出身で、2006年3月31日まで同劇団のプロダクション部門・砂岡事務所に所属していたが、2007年10月よりコムスシフト所属となった。身長175cm。出演作品（時期）役名の順で記載。役名が太字なのは主要人物で役名の右に()が付いている場合は詳しい役の位置を記述する。


title: UFC王者一覧

text: UFC王者一覧は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の王座変遷表である。


title: UFC王者一覧

text:
UFC 31にて旧ミドル級（-90.7kg）から現在の階級区分へ変更。
UFC 31にて新設。
UFC 31にて旧ライト級から現在の階級区分へ変更。
UFC 31にて旧バンタム級から現在の階級区分へ変更。
階級名称は大会当時のものであり、現在とは異なる場合がある。


title: UFC王者一覧

text: なお、この中で二階級の王座を同時に保持したのは、コナー・マクレガーとダニエル・コーミエとアマンダ・ヌネスの3人のみである。


title: 二条河原の落書

text: 二条河原の落書（にじょうがわらのらくしょ）とは、室町幕府問注所執事の町野氏に伝わる『建武年間記（建武記）』に収録されている文である。88節に渡り、建武の新政当時の混乱する政治・社会を批判、風刺した七五調の文書。専門家の間でも最高傑作と評価される落書の一つである。


title: 二条河原の落書

text: 鎌倉幕府滅亡後に後醍醐天皇により開始された建武の新政が開始されてから程なく、建武元年（1334年）8月に建武政権の政庁である二条富小路近くの二条河原（鴨川流域のうち、現在の京都市中京区二条大橋付近）に掲げられたとされる落書（政治や社会などを批判した文）で、写本として現代にも伝わる。


title: 二条河原の落書

text: 編者は不詳、建武政権に不満を持つ京都の僧か貴族、京童であるとも言われているが、中国の『書経』・『説苑』由来と見られる文言や今様の尽くし歌風の七五調の要素を持つ一種の詩をかたどった文書であり、漢詩や和歌に精通している人物が書いたことは間違いないと思われる。また、後嵯峨院が治天の君の時代であった正元2年（1260年）に院の御所近くに掲げられた『正元二年院落書』を意識したとする見方もある。


title: 二条河原の落書

text: ただし、内容を単に「建武政権批判」とするのは、事実と相違しており、混乱期の中で成長してきた武士や民衆の台頭や彼らが生み出した新たな文化や風習（連歌・田楽・茶寄合など）に対しても強い批判を示しており、落書の編者は「京童の代弁者」を装いながらも、実際には必ずしも民衆の不満の代弁者であった訳ではない。


title: カレラ

text: カレラ （Carrera）


title: 京阪京都交通

text: 京阪京都交通株式会社（けいはんきょうとこうつう）は、京都府南丹地方と京都市、向日市、兵庫県篠山市などでバスを運行する事業者で、京阪バスの子会社である。本社は京都府亀岡市篠町篠向谷10。


title: 京阪京都交通

text: 亀岡市からの委託で、亀岡市コミュニティバスと亀岡市ふるさとバスも運行している。


title: 京阪京都交通

text: 2005年7月1日に、旧・京都交通から路線バス事業全ての譲渡を受けて営業を開始した。


title: 京阪京都交通

text: 2008年3月1日より、高速バス、園篠線、園部八木線および当時京阪宇治バス→京都京阪バスと共同運行していた立命館大学(BKC)線（現在は撤退し京都京阪バスの単独運行となった）を除く全路線でPiTaPa、スルッとKANSAI、京阪グループ共通バスカードを導入した。なおその後園篠線、園部八木線でも導入されているため、2018年現在の利用不可路線は、高速バス、龍谷大学瀬田キャンパス線、期間限定運行の美山ネイチャー号のみとなっている。


title: 京阪京都交通

text:
括弧内は営業所の片仮名略称
この他にも、初代京都交通時代には南洲号（廃止）が中山営業所担当であった。


title: 京阪京都交通

text: 当初は旧・京都交通の車両を引き継いだが、現在はほぼ存在しない。新車導入により、京阪バスと同じ外見・内装の車両が登場し、また、京阪バスの中古車が多数譲渡されており、外見も社紋や表記類を変更している以外は、京阪バスと同様である。よって、現在でも1990年代製造のバスが運用されている。


title: 京阪京都交通

text: かつては、名鉄バス・南海バス・神戸市交通局・大阪市交通局などの中古車が多数在籍していたが、名鉄バス・大阪市交通局・南海バスからの中古車はすでに全車廃車となった。


title: 京阪京都交通

text: 2006年3月18日ダイヤ改正より、西京区の桂坂地域、および亀岡市の南つつじヶ丘地域の一部に、深夜時間帯（鉄道駅接続ターミナル発21時以降）運行便のみ停車する降車専用停留所が設置されている。


title: 京阪京都交通

text: 京阪京都交通の公式発表によると『バス降車のお客様の防犯の観点』がその目的である。


title: 京阪京都交通

text: 乗客には「おりばステーション」の名称で案内される。おりばを示す標柱などは立っていない。桂坂地域では路線が並行する京都市営バスも同様の取り扱いを行っている。


title: 京阪京都交通

text: 各方面から京都駅へ行く(京都駅前行き便)経路と、京都駅から各方面へ(京都駅前発便)の経路は異なる。詳細は下記のとおり。


title: 尼子娘

text: 尼子娘（あまこのいらつめ、生没年不詳）は、飛鳥時代の女性。筑紫国宗像郡の豪族・胸形徳善の娘。天武天皇の嬪。高市皇子の母。庄子郎女ともいう。父とされる宗像徳善の古墳とされる宮地嶽古墳近くで発見された瑠璃壺の骨蔵器は、彼女のものとする説がある。


title: 宗形徳善

text: 宗形 徳善（むなかた の とくぜん）は、飛鳥時代の福岡県宗像地方の豪族。氏は宗像、胸形、胸方、胸肩とも表記する。姓は君。宮地嶽神社裏手にある宮地嶽古墳は徳善の墓とする説がある。


title: 電話回線

text: 電話回線（でんわかいせん）は、電話機・電話交換機を接続する伝送路である。また、ダイヤル・プッシュといった信号送出方法の種類を意味する用語としても用いられる。


title: 電話回線

text: 電話機と電話交換機との間の有線接続インターフェースには、次のようなものがある。


title: 電話回線

text: 2線式アナログ回線インターフェースは、一般のアナログ電話機を接続するためのものである。加入電話回線の他、ターミナルアダプタやVoIPアダプタのアナログ電話インターフェースで用いられている。


title: 電話回線

text: 通話機能は、標準規格間の差はほとんどない。しかし、ダイヤルトーン・リングバックトーン・発信者番号通知（ナンバーディスプレイ）・接続コネクタ（同じコネクタを使用していても結線が違う場合もある）等は、国際標準が無いため地域や電気通信事業者で異なる。日本の場合、RJ-11の電話用6極モジュラージャックが接続に用いられる。


title: 電話回線

text: 電話番号の伝達方式として、ダイヤルパルス(Dial Pulse) を用いるパルス式とDTMFを用いるプッシュ式とがある。回線種別に応じた、機器の設定が必要である。ターミナルアダプタ・VoIPアダプタの場合、プッシュ式のみ対応のものと双方を自動認識するものとがある。


title: 電話回線

text: 交換機などからの給電電力に余裕があれば、一つの回線に複数の端末の接続が可能である。しかし、同じ回線インターフェースに接続された電話機同士の呼び出しや秘話の機能は無い。また、電話番号による端末の個別呼び出しのためにはダイヤルインの契約と対応機器の設置が必要である。


title: 電話回線

text: 電話切替器を使用して複数の電話機を切り替えて使用することが可能なこともある。手動式のものと、秘話式と呼ばれる自動式のものとがある。


title: 電話回線

text: また、アナログ方式公衆電話・特殊簡易公衆電話では、硬貨収納等信号送出機能があるものが使用されている。


title: 電話回線

text: 2線式アナログ回線にデジタル制御線を追加したものが、アナログ電子式ボタン電話の配線として利用されていた。一組の配線に1つの電話機しか接続できない。


title: 電話回線

text: 4線式アナログ回線インターフェースは、2線-4線変換機能を持った内線電話交換機を使用した、アナログ方式の事務所用のビジネスフォンや家庭用のホームテレホン等で用いられていた。一組の配線に1つの電話機しか接続できない。


title: 電話回線

text: Out Band Dialling (OD) またはEar & Mouth (E&M) と呼ばれる、音声伝送の4線の他に2・3本の制御線を追加したものが、アナログ電子内線電話交換機の配線として用いられている。


title: 電話回線

text: 2線式アナログ回線をいくつか束ねたものに制御線を追加した多芯配線が、一部のボタン電話の配線として利用されていた。


title: 電話回線

text: デジタル音声回線は、時分割スイッチ交換方式とともに用いられるようになった。 ビジネスホン・ホームテレホンなどで用いられている。


title: 電話回線

text: デジタルスター配線は、時分割複信方式の2心の配線に単一の端末を接続するものである。


title: 電話回線

text: 配線の障害が、単一の端末の障害になるだけで信頼性が高い。


title: 電話回線

text: 標準規格が無く、主装置と電話機が同じシリーズでないと接続できない。


title: 電話回線

text: デジタルバスは、一組の4心の配線に複数のデジタル電話機を接続できる。また、時分割多重化により同じ配線につながれた電話機相互間の内線通話も可能である。


title: 電話回線

text: 配線ルートに余裕がない場所に多数の端末を設置する場合に用いられる。配線の障害が、多数の端末の障害となる。


title: 電話回線

text: S点インターフェースは、ISDN基本速度インターフェースの端末配線に用いられるデジタルバスである。RJ-45の8極モジュラージャックが用いられる。


title: 電話回線

text: 基本的な機能は、国際標準化されている。しかし、拡張機能は互換性がない場合がある。


title: 電話回線

text: 電話交換機が給電、電話機が受電側となる。外線・VoIPアダプタ・内線電話交換機などの相互接続の際、給電側同士を接続すると機器が破損する場合がある。VoIPの場合次のようなものが用いられる。


title: 電話回線

text: マルチチャネルアクセス無線を利用した電話回線もある。


title: 衛星政党

text: 衛星政党（えいせいせいとう、bloc party / satellite party）とは、ヘゲモニー政党制で常に政権を独占する政党以外の合法小政党である。


title: 衛星政党

text: ヘゲモニー政党の体制を支持し、一定限度の狭い利益を代表するが、ヘゲモニー政党に代わって政権を握ることはできない政党のことを指す。


title: 衛星政党

text:
「民主党派」とよばれる。
民主化前の「党禁」時代


title: 衛星政党

text: 1988年まで存在（1976年までは北ベトナムに存在）


title: 衛星政党

text: 1949年の建国から1989年の民主化まで（支配政党はドイツ社会主義統一党）


title: 衛星政党

text: 1948年から1990年までのチェコスロバキア共産党政権時代


title: 衛星政党

text: ポーランド人民共和国時代（支配政党はポーランド統一労働者党）


title: 衛星政党

text: ブルガリア人民共和国時代（支配政党はブルガリア共産党）


title: 衛星政党

text: 制度的革命党（中道の包括政党）の支配期（2000年まで）


title: 衛星政党

text: 2012年の憲法改正でバアス党を指導政党とする規定は削除されたが、議会に議席を有するバアス党以外の政党は衛星政党のみである。


title: 衛星政党

text: ウズベキスタン共産党が改組したウズベキスタン人民民主党を中心として議会に議席を有するいずれの政党も政権を支持している。


title: 衛星政党

text: 本来の意味から転じて、社会主義国以外の国家で「特定の大政党と共同歩調を取る」政党を揶揄する用語として使われている。


title: 衛星政党

text: 民主党政権下


title: 衛星政党

text: 自公連立政権期（支配政党は自由民主党及び公明党）


title: 衛星政党

text: 大阪府政及び大阪市政（支配政党は大阪維新の会）


title: 衛星政党

text: 東京都議会（支配政党は都民ファーストの会）


title: 衛星政党

text: 支配政党は統一ロシア


title: スポーツゲーム

text: スポーツゲーム（"Sports Game"）は、スポーツを題材としたシミュレーションゲームの総称。主にコンピュータゲームを指す場合が多い。コンピュータゲームのジャンルの一つ。略表記はSPG。


title: スポーツゲーム

text: 選手を操作してスポーツを行うアクションゲームが多いが、コーチや監督となって選手を育てる育成シミュレーションゲームやチームのオーナーとなる経営シミュレーションゲームも存在する。各ソフトには「スポーツゲーム」のジャンルは付かず、「○○ゲーム」（○○はスポーツ名）と記される事が多い。


title: スポーツゲーム

text: モータースポーツもスポーツの一種だが、日本のコンピューターゲームの分類においてはレースゲームとしてスポーツゲームとは区別されている。また武道や格闘技を題材にした作品の場合は、各作品ごとにその特徴からスポーツゲームであるとされたり格闘ゲームであるとされたり様々である。


title: スポーツゲーム

text: コンピュータ自体の能力が低かったことからごく初期のゲームではゲーム中の仮想の選手には能力差がついていなかった。野球ならすべての打者が同じようにバットを振ったり投球をしていたのである。コンピュータの扱えるデータ量が増えるに従い、ここに三番打者、四番打者といった概念を持ち込むことでゲーム中の選手の差別化が行われるようになった。打率やホームラン数によって同じ操作をしたとしても打球の飛び方が変わったり、得意な変化球で差をつける、盗塁の得意な選手は足が速いといった特徴がつけられるようになった。


title: スポーツゲーム

text: この点で野球はすでに打者・投手のデータを蓄積する体制が十分に整っておりコンピュータゲーム上で再現するのにうってつけであり、日本では初期から野球ゲームが多数開発されたのである（海外ではアメリカンフットボールや、ワールドカップの盛り上がりによりサッカーも同じような経緯をたどっている）。


title: スポーツゲーム

text: さらに選手に名前をつけることで感情移入を高める効果も期待できるようになった。（スポーツ選手は肖像権で保護される対象となるため）初期の頃のゲームでは現実の選手名を一文字だけ変えた「ニセモノ」の選手が設定されていたが、ゲーム業界自体が拡大すると選手やチームなどと契約することで「公認」を受け、現実世界に存在するチームのデータをゲーム中に再現するゲームが発生したのである。


title: スポーツゲーム

text: スポーツの世界では選手のチーム間移籍などが毎年行われるが、人気作になるとこの選手の移動などに対応したバージョンが毎年発売されることになる。


title: スポーツゲーム

text: この契約にはそのスポーツの知名度とビジネスに相応する契約金が動くことになり、また一定期間他のゲームメーカーが同じ契約をできない（「公認」ゲームの称号を独占できる）という条件もつく場合もある。日本のプロ野球の商品化権を取得していたコナミや、アメリカンフットボールやタイガー・ウッズ等のゲーム化権を取得しているエレクトロニック・アーツ（EAスポーツ）などはスポーツゲームのジャンルにおいて大きな力を持っているといえる。


title: 副作用 (プログラム)

text: プログラミングにおける副作用（ふくさよう）とは、ある機能がコンピュータの(論理的な)状態を変化させ、それ以降で得られる結果に影響を与えることをいう。代表的な例は変数への値の代入である。


副作用 (プログラム)


title: 副作用 (プログラム)

text:
このような機能では次のことが成立する。
このような性質を参照透過性という。参照透過な機能はそれ自身状態を持たないことで副作用と独立している。


title: 副作用 (プログラム)

text: 一方状態を持つ機能"codice_2"を考える。codice_2は外側の変数eを増加させて返すものとすれば:


title: 副作用 (プログラム)

text: のようになるだろう。このような機能では見えない所で条件を変化させてしまうために、参照透過性の一つ目の仮定が崩れ、また他のeを利用する機能の結果も変化させるので二つ目の仮定も成立しない。codice_2は副作用を持つ機能である。


title: 副作用 (プログラム)

text: 副作用を伴う機能の例としては、I/O制御(codice_5/codice_6等)、上記codice_2のように破壊的代入を行う機能などがある。ノイマン型のアーキテクチャは副作用を前提として動作するため、多くのプログラミング言語では変数の破壊的代入機能を持つ。一方関数型言語では原則として副作用を存在しないものとみなし、モナドなどの手法で抽象化している。


title: 副作用 (プログラム)

text: 機能が副作用を持たないことの利点は、いかなる状況でも常に同じ結果が得られるために数理論理学に基づく形式的な検証ができ、状況依存でのバグの発生が抑えられ、宣言型プログラミングができるということである。反面副作用を持たない言語設計はノイマン型アーキテクチャと反りが合わず、効率の点で不利になることが多い。また単純な逐次処理を行う場合は状態を中心に命令的な思考をした方が扱いやすい場合がある。このためLISPやMLなどは原則として関数型ながら、副作用を許容する設計になっている。


title: BJC

text: BJC


title: 松本美和

text: 松本 美和（まつもと みわ、1971年12月15日 - ）は、日本の女性声優。2011年3月までアクセントに所属していた。身長151cm。血液型A型。福岡県出身。


title: 松本美和

text: 太字はメインキャラクター。


title: 女子総合格闘家一覧

text: 女子総合格闘家一覧（じょしそうごうかくとうかいちらん）では、総合格闘技の女子選手を五十音順に表記する。


title: 米津常春

text: 米津 常春（よねきつ つねはる/じょうしゅん）は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将。松平氏（徳川氏）の家臣。徳川十六神将の一人に数えられる。


title: 米津常春

text: 大永4年（1524年）、米津勝信の嫡男として誕生。三河国碧海郡米津出身。


title: 米津常春

text: 米津氏は古くから松平氏譜代の家臣で、父・勝信と共に松平広忠・元康に仕えた。


title: 米津常春

text: 天文18年（1549年）、今川義元に従属していた松平氏の下で織田信秀の三河拠点である安祥城を攻めた際には、城主・織田信広を捕らえる活躍を見せた。また、永禄3年（1560年）の桶狭間の戦いの際には、三河衆の先鋒として、弟・政信や子・正勝と共に従軍。元康の丸根城、大高城攻めに加わった。三河一向一揆の際にもいち早く岡崎城に駆けつけて常に家康と共にあり、鎮圧に力を尽くした。


title: 米津常春

text: その後、永禄7年（1564年）の三河赤坂合戦で渡辺守綱と共に槍を振るって活躍したとの記述を最後に常春の記録は途絶え、慶長17年（1612年）に89歳で没したという記録が残るのみである。


title: 三だいの機関車

text:
『三だいの機関車（汽車のえほん1）』（さんだいのきかんしゃ（きしゃのえほん1））（原題 : The Three Railway Engines）は、低学年の児童向け絵本シリーズ「汽車のえほん」の第1巻である。
1945年5月12日にイギリスで発行されたウィルバート・オードリー牧師執筆の汽車のえほんシリーズの第1巻。4話の短編作品を収録。挿絵はウィリアム・ミドルトン、のちにレジナルド・ダルビーが担当。オードリー牧師は実物志向なので、柔らかく淡い描線のミドルトンの挿絵に非常に不満を抱いており、重版時にダルビーによって描き直された。
ポプラ社から1973年11月に日本語訳が出版されていたが、2004年ごろ品切重版未定となり、2005年に『３だいの機関車』という名で新装改訂版が出版された。また、2010年12月にミニ新装版が発売された。


title: 三だいの機関車

text: 汽車のえほんシリーズの第1巻であるため、成立の過程は、汽車のえほんの中で詳述。


title: 三だいの機関車

text: テレビシリーズの機関車紹介と重複する解説は省略、本巻の内容で特筆すべきものを紹介。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: 『スーパーマリオランド2 6つの金貨』（スーパーマリオランドツー むっつのきんか）は、任天堂がゲームボーイで1992年10月21日に発売した横スクロールアクションゲームである。『スーパーマリオランド』の続編。売上本数約270万本。後にワリオシリーズの主役となるキャラクター「ワリオ」が初登場した作品である（本作では悪役として登場）。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: このゲームは横スクロールアクションゲームである。本作では清武博二や加納誠など『メトロイドII RETURN OF SAMUS』の一部スタッフが参加し、キャラクターが拡大された画面・上下左右自由にスクロール可能（強制スクロールステージ除く）・ゲームの途中経過をセーブ可能といった、メトロイドIIにあったシステムを本作でも実現した。待ち受ける敵キャラクターを踏みつけなどで倒し（あるいは避け）、アイテムやコインを取りながらゴールを目指す。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: 今回は『スーパーマリオワールド』のようなマップ画面があり、最初のステージをクリアした後はマリオ城以外ならどこからでも攻略することができる。また、隠しステージもマリオゾーンを除く各ゾーンに用意されている。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: その他、ゲーム中のマリオの外見やアイテム・敵キャラクター・ステージ内の施設構成なども『スーパーマリオワールド』のデザインと通じる点がいくらかある。なお、マリオが2段階変身をした状態でダメージを受けると、小さくならずスーパーマリオ状態に戻るだけに設定されたのは国内版では本作からであり、以降リメイク版や携帯機向けのマリオはほとんどがこの仕様である。また、この作品以降のワリオランドシリーズを含むゲームボーイのマリオシリーズからは、得点の概念が無くなっている。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: 一部の難所を除けば難易度は『マリオ』シリーズの中でも低め。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: 冒険できるマップは前作よりも大幅に増加しており、バッテリーバックアップにも対応している。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: CMは粘土アニメーションが特徴で、「俺だよ、ワリオだよ」というワリオシリーズでは恒例の台詞はこのCMから始まった。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: 基本動作は『スーパーマリオワールド』と同じであるが、スピンジャンプはスーパーorファイアマリオに限られる。スーパーマリオに加え今作は2種の変身能力（ファイアマリオ・バニーマリオ）が用意された。『スーパーマリオワールド』と違い、アイテムを取ればチビマリオの状態からいきなりファイアマリオ・バニーマリオに変身できるほか、この状態でダメージを受けてもスーパーマリオに戻るだけである。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text:
ゲームを始める時にセーブファイルを選ぶ画面でSELECTボタンを押すとチビマリオになり、そのままゲームを始めると難易度が低いイージーモードでプレイできる。主な内容として
等があげられる。なおそれ以外のステージ構成は通常モードと同じである。前作において、マリオはタタンガにさらわれたデイジー姫と占領された「サラサ・ランド」を救う為に向かっていた最中、ワリオという謎の男がマリオ城を乗っ取り、さらにマリオランドの住民たちに魔法をかけて彼らを自らの手下にしてしまう。しかも、ワリオは城に入る為に必要な6つの金貨を各ゾーンにばらまいてしまった。マリオはマリオランドの住人を救い城を取り戻すべく、各地のボスを倒して金貨を取り戻し、ワリオ城へと乗り込んでいく。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: ゲームの舞台であるマリオランドは、マリオが自分の城を構える地域であり、海に囲まれた小島で構成されている。この島は『スーパーマリオランド2 6つの金貨』の舞台となっている。「ランド」とは呼ばれているものの、独立国家としての意味かただの土地としての意味かは不明で、マリオランドに住む者達も国民ではなく「住民」と表現されている。ピーチが治めるキノコ王国や周辺国との関係は不明。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: マリオシリーズとしては珍しく、ピーチ姫などのような助けられるヒロインが存在しない作品になっている。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text:
漫画『スーパーマリオくん』では、ワリオに操られなければ、住民は全て仲間であったことを示唆するところがある。
マリオゾーンを除き、隠しステージをクリアすると各ゾーンの背景などが少し変化する。各ゾーンに1つ（パンプキンゾーンは2つ、マリオゾーンはない)ある。基本的には寄り道のような位置付けになっている。隠しステージ内でミスするか、クリアすると隠しステージへの分岐ステージに戻される。隠しステージは一度出現させるとマップ画面にその存在が表示されるようになるが、通常のステージとは違い直接そこへ移動することはできない。過去に出現させた隠しステージを再び遊びたい場合は、再び分岐ステージで隠しゴールに行く必要がある。


title: スーパーマリオランド2 6つの金貨

text: なお、マクロゾーンの隠しステージに限り、ステージを一度出現させれば分岐ステージを使わずに直接そこに行くことが出来る。また、同ゾーン内の最終ステージへの近道でもある。ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では、7・6・7・5の合計25点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、23.3点（満30点）となっている。


title: 水野忠辰

text: 水野 忠辰（みずの ただとき、享保9年閏4月22日（1724年6月13日） - 宝暦2年8月18日（1752年9月25日））は、江戸時代の大名。三河国岡崎藩第6代藩主。忠元系水野家7代。水野忠輝の長男。正室は本多忠良の娘。子は水野忠雄（長男）、娘（水野忠任正室）、娘（水野忠鼎正室）。三河国岡崎（愛知県岡崎市）出身。官位は従五位下、大監物。


title: 水野忠辰

text: 幼名は長十郎。水野氏は幕府の要職に就くことが多く、藩の財政は逼迫していた。そのため藩主となった忠辰は、藩の財政再建に取り組んだ。倹約を徹底し、自らも衣服は木綿、食費は1日100文以内とした。こうした努力の結果、藩は豊かになり、俸禄の前借を許可したり、藩士の借金を藩が肩代わりするまでになった。自信を持った忠辰は、続いて藩政の改革に取り組んだ。家格にかかわらず、能力のある者を昇進させ、要職に就けたほか、年貢を減免し、農民にも慕われた。しかし、保守派家老の妨害に遭い、改革が挫折すると、忠辰はやけになり、遊興に耽るようになった。あまりの豹変振りに心を痛めた生母・順性院は、度重なる諫言の末、ついに諫死してしまう。さらに自暴自棄となった忠辰は、遊女を身請けするなどし、ついに乱心として宝暦2年（1752年）3月22日、家督を養子・忠任に譲ることを余儀なくされた上で幽閉されてしまう。


title: 水野忠辰

text: そのまま座敷牢にて、同年8月18日に死去した。享年29。法号は円覚惟鏡太照院。墓所は茨城県結城市山川の万松寺。


title: ギブズ現象

text: ギブズ現象（ギブズげんしょう，）は、区分的連続微分可能な周期関数のフーリエ級数において、その関数が第1種不連続 ( 又は ) となる点付近では、フーリエ級数の"n" 次部分和が大きく振動して、部分和の最大値が関数自体の最大値より大きくなってしまうことがあるという振る舞いのことを指す。この超過量は、高調波の周波数（つまり、部分和の項数）が増えても無くならず、ある有限極限値に近付く。日本語表記として「ギブズの現象」、「ギブス現象」、「ギブスの現象」とされることもある。名称はジョシュア・ウィラード・ギブズにちなむ。


title: ギブズ現象

text: 一般的には、大きさ"a" の跳びを有する、区分的連続微分可能な関数の任意の第1種不連続点において、その関数のフーリエ級数の "n" 次部分和（"n" は非常に大きいとする）は、跳びが起こる一方の端では、約 0.089490... ×"a" だけ大きくなりすぎ、他方の端では、同じ分量だけ小さくなりすぎる。従って、フーリエ級数の部分和の「跳び」は、元の関数の跳びより約 18% 大きくなる。不連続点自体では、フーリエ級数の部分和は、跳びの中点に収束していく（これは、元の関数がこの点で如何なる値を実際に取るかとは無関係である）。


title: ギブズ現象

text: は、「ウィルブラハム=ギブズ定数」() と呼ばれることもある。


title: ギブズ現象

text: ギブズ現象は、アルバート・マイケルソンにより、グラフ作成機において最初に発見された。マイケルソンは、1898年に、フーリエ級数を計算・再合成する機械的装置を開発したが、矩形波を装置に入力すると、グラフは、不連続点付近で行ったり来たりしようとするのだった。これは、発生すると、フーリエ係数の個数が無限大に近付いても持続するようだった。


title: ギブズ現象

text: この現象を始めて数学的に説明したのが、ジョシュア・ウィラード・ギブズだった。大まかな表現をするなら、この現象は、不連続関数を連続関数である正弦波関数および余弦波関数からなる級数で近似することに内在する困難の現れである。それは、また、ある関数のフーリエ係数が次数の増大に応じて減衰していく仕方が、その関数の滑らかさに従うという原則に、緊密に関係している。非常に滑らかな関数では、そのフーリエ係数は非常に急速に減衰する（そして、フーリエ級数は非常に急速に収束する）。これに対し、不連続関数では、フーリエ係数の減衰は非常に緩やかである（従って、フーリエ級数の収束は非常に緩慢である）。例えば、不連続である上記の矩形波のフーリエ係数 1, 1/3, 1/5, ... は、絶対収束級数ではない調和級数程度の速さでしか減衰しない。実際、上記のフーリエ級数は、変数"x" のほとんど全ての値で、条件収束するだけであることが分っている。このことは、ギブス現象が何故起こるのかということの一端を説明する。それは、絶対収束するフーリエ係数を有するフーリエ級数は、ワイエルシュトラスの判定法により一様収束するから、上述のような振動を起こすことはありえないからである。同じ理由で、不連続関数は、絶対収束するフーリエ係数を持つのは不可能である。何故なら、もしそうした関数が存在したとしたら、それは、連続関数列の一様極限になるので、連続関数でなければならなくなり、矛盾が生じるからである。


title: ギブズ現象

text: 実際上は、ギブズ現象による問題は、フェイエール総和法またはリース総和法 () 等のフーリエ級数の総和法における平滑化を行ったり、を行ったりするなら、改善できる。また、フーリエ変換の代わりに、ウェーブレット変換を用いるなら、ギブズ現象は発生しなくなる。


title: ギブズ現象

text: formula_1 を、ある実数"L" > 0 を周期とする区分的連続微分可能な周期関数とする。ある点"x" において、関数"f" の左極限"f" ("x" ) と右極限"f" ("x" ) とが、ゼロでない「跳び」"a" だけ食い違っているものとする。つまり：


title: ギブズ現象

text: 正整数"N" ≥ 1 の各々に対して、"S f" を、フーリエ級数の"N" 次部分和とする。つまり：


title: ギブズ現象

text: ここで、フーリエ係数 formula_2 は、次の通常通りの式で与えられたものである。


title: ギブズ現象

text: 従って、次の式が得られる：


title: ギブズ現象

text:
及び
より一般的には、"x" が formula_3 の時に"x" に収束する任意の実数列であるとし、また跳び"a" が正であるとすると、次のようになる。
跳び"a" が負である場合には、上の2つの不等式において、上極限と下極限とを交換し、そして ≤ 記号と ≥ 記号とを交換する必要がある。


title: ギブズ現象

text:
右の3つの図は、矩形波：
について、ギブズ現象を示したものである。矩形波は、 変数値"x" がπの整数倍になる全ての点において不連続であり、高さπ/2 の跳びを有する。


title: ギブズ現象

text: 矩形波のフーリエ展開は以下の通り：


title: ギブズ現象

text: 図から分かるように、部分和の項数が増えるに連れて、近似誤差は幅、エネルギーとも減少するが、その高さは固定値に収束する。矩形波について計算すると（後述の計算を参照）、この誤差の高さの極限値を与える明示的な式が得られる。これから、フーリエ級数は、矩形波の高さπ/4 を、次の式で与えられる量だけ超過することが分かる。


title: ギブズ現象

text:
この矩形波の場合、周期は"L" = 2πであり、不連続点は"x" = 0 であり、跳びは"a" = π/2 である。議論を単純にするため、"N" が偶数の場合だけを扱うことにする（奇数の場合の議論も、全く同様にできる）。このとき、"N" 次部分和は次のようになる（"N" は偶数なので、この例では、"N" 次高調波成分は存在しない）。
ここに"x" = 0 を代入すると、既述のように
が得られる。次に、
を計算するのだが、この式は、sinc関数 formula_5 を用いると、次のように表せる。
右辺の角括弧内の式は、積分 formula_6 の数値積分近似である（より正確には、間隔 2π/"N" による中点法則近似である)。sinc 関数は連続だから、この近似はformula_3 の時、実際の積分値に近付いていく。従って、次が得られる。


title: ギブズ現象

text: これは、本セクション冒頭で示された通りのものである。同様の計算で次が得られる。


title: 番兵

text: 番兵（ばんぺい、英語：sentinel）は基地、野営地の出入りを警備する任務に付く兵士を指す。歩哨とも言う。


title: 番兵

text: 転じてプログラミング用語としては、データの終了を示すために配置される特殊なデータを指す。番人（ばんにん）とも言う。以下ではこの意味について示す。


title: 番兵

text: 実際にはこの用語は、微妙に異なる以下の2つの意味で使われる。主に可変長データの終了を識別するために、終了を示す記号として予約された値。


title: 番兵

text: 番兵の具体例としては、LISPで無効値を示すNILや、C言語の文字列終端を示すヌル文字（\0）などがある。また、ポインタを扱う言語ではヌルポインタが定義されており、線形リストや木構造などの終端を示すために使われる。


title: 番兵

text: 番兵を含むデータを処理するプログラムは、通常はループで入力データを処理しており、新たなデータを取得するとまず番兵か否かを判定する条件分岐を実行する。以下に、C言語における文字列比較関数 codice_1 の実装例を示す。


title: 番兵

text: int strcmp(const char s[], const char t[])


title: 番兵

text: 実データに出現する値だと、実データなのか終了なのか判断できないため、実データとしては出現しない値を使う必要がある。C言語の codice_2 関数では、入力データとして codice_3 型のすべての値が出現する可能性があるため、codice_3 型の範囲では番兵のための値を確保することができない。そのため codice_2 関数の返値の型は、より広い範囲の値を扱える codice_6 型になっており、入力データを codice_7 型の範囲の値として扱い、codice_7 型としては出現しない値を番兵EOFとして使用している（-1を使う処理系が多い）。


title: 番兵

text: コンピュータで可変長データを表現する方法は、末尾に番兵を置く方法と、長さを別途与える方法の2種類に大別できる。


title: 番兵

text: ループの終了条件が複数ある場合に、条件判定の数を削減するために置くダミーのデータ。この意味での番兵を使った最適化技法を番兵法（-ほう）と呼ぶ。


title: 番兵

text: まず、1の語義に近い例を見る。


title: 番兵

text:
以下のC言語プログラムは、整数 codice_9 と要素数 codice_10 の配列 codice_11 が与えられたときに、codice_12 となる添字 codice_13 を求める。ただし codice_14 のときは、codice_15 は存在しないが、codice_16 を返す。また codice_17 のときは codice_18 を返す。
int selectEdge(int entry, int a[], size_t len)


title: 番兵

text:
このプログラムには、ループ終了判定として codice_19 と codice_20 の2つの条件が現れる。しかし、codice_21 にダミーのデータとして、常に codice_22 を満たす値を入れておけば、以下のように単一の終了条件に書き直すこともできる。
int selectEdge(int entry, int a[], size_t len)


title: 番兵

text: 番兵法はループ中の条件判断を削減できるため、実行時間の削減が非常に重要な場合によく検討される。1 回の条件判断にかかる時間は短くても、ループで繰り返す場合には大きな差となる場合がある。しかしソース上で終了条件がわかりにくくなる可能性も高く、現代の高速化したコンピュータにおいては必ずしも歓迎される技法ではない。採用にあたっては、その利点・欠点を十分に考慮する必要がある。


title: CRフラメンゴ

text: クルーベ・ジ・レガタス・ド・フラメンゴ () は、ブラジル・リオデジャネイロ州リオデジャネイロをホームタウンとする、ブラジルプロサッカーリーグ（ブラジルリーグ）に加盟するプロサッカークラブ。


title: CRフラメンゴ

text: ブラジル国内にはフラメンゴと名乗るクラブが数多くあるが、実績と知名度からフラメンゴと言えばこのクラブを指すことが多い。


title: CRフラメンゴ

text: クラブ名はクラブの創設地がリオデジャネイロのフラメンゴ地区であることに由来する。


title: CRフラメンゴ

text: ホームスタジアムはエスタジオ・ド・マラカナンで、同じくリオデジャネイロを本拠地とするフルミネンセやヴァスコ・ダ・ガマ、ボタフォゴとはライバル関係にある。ユニフォームは赤と黒の横縞。かつては元サッカー日本代表監督のジーコが在籍し活躍していた。リオデジャネイロで1番人気のあるクラブで、ブラジル全国でも最も人気のあるサッカークラブである。2011年度のクラブ総収入は1億8500万レアル（約75億円）であり、ブラジルのクラブで第5位である。


title: CRフラメンゴ

text: もともとはボートクラブで（クラブ名に「レガッタ (Regatas) 」とあるのはそのため）、現在はサッカーとボートのほか、バスケットボールやバレーボールのクラブも保有している。 (←グレミオ)


title: ボシュニャク人

text: ボシュニャク人（ 、女性単数: 、男性複数: ）は、15世紀から19世紀にかけてオスマン帝国支配下で、イスラム教に改宗した南スラブ人の末裔である。民族の言語はボスニア語だがセルビア・クロアチア諸語で、言語的にはクロアチア人、セルビア人と大きな差はない。かつてのユーゴスラビア社会主義連邦共和国ではムスリム人（モスレム人）と呼ばれた。日本語表記としては他にボシュニャック人、ボスニャク人、ボスニアク人、ボスニアック人などの表記が存在する。ボシュニャク人という名前はバルカン西部にあるボスニアの名前に由来している。ボシュニャク人はボスニア・ヘルツェゴビナを彼らの民族的故地と考えている。


title: ボシュニャク人

text: バルカン諸国の全てのムスリムがボシュニャク人というわけではなく、他にもポマク人のようなブルガリア人ムスリムの民族や、アルバニア人、トルコ人、ロマのような非スラブ系ムスリムも存在する。


title: ボシュニャク人

text: ボシュニャク人の概念はボスニア・ヘルツェゴビナのイスラム化と関係している。この地域のイスラム化はオスマン帝国の支配下に入った1480年代ごろである。それまではボスニア・ヘルツェゴビナではローマ・カトリックなどキリスト教が信仰されていたが、カトリックなのにラテン語ではなくスラブ語で典礼を行うほか、土着信仰に基づいた「二元論」の採用など教義が独自の変容を遂げ「異端」とみなされるようになり、ついに「ボスニア教会」と呼ばれる独自の教会を設立するに至った。これはカトリックが一部の支配階級の信仰に留まり、大半の民衆は土着信仰（キリスト教からすれば異端思想）を重視したためである。しかし「ボスニア教会」は体系だった教義を確立するに至らず、修道院などで信仰されるだけで広範な布教もされなかったため民衆レベルにはほとんど浸透していなかった。このため、ボスニア・ヘルツェゴビナがオスマン帝国の支配下に入ると民衆は急速にイスラム化した。


title: ボシュニャク人

text: また地主・富農階層などは新しい支配者オスマン帝国に既得権を安堵してもらうために挙ってイスラム教に改宗した。そのためオスマン帝国統治時代には少数のイスラム教徒地主が多数のセルビア人・クロアチア人小作農を使用するという社会構造が見られた。


title: 空耳アワー

text: 「空耳アワー」（そらみみアワー）は、テレビ朝日系列の深夜・バラエティ番組『タモリ倶楽部』内で放送されているミニコーナーのひとつである。2017年にコーナー開始25周年を迎えた。


title: 空耳アワー

text: 視聴者から「日本語以外で歌われているが、あたかも日本語のように聞こえる歌詞（空耳）」の投稿を募り、制作サイドでつけたイメージ映像を交えて紹介するという内容である。『タモリ倶楽部』の放送開始から数えて21番目のミニコーナーである。


title: 空耳アワー

text: 元来「空耳」とは、聴覚の幻覚である幻聴や、聞こえても聞こえない振りをすることを意味するが、「空耳アワー」では「洋楽の歌詞の音韻をダブル・ミーニングやぎなた読みなどを利用して、意図的に違う文としてとらえること」を「空耳」と呼んでいる。


title: 空耳アワー

text: また、必ずしも「遊び」とは呼びがたいが、以前から諸外国の言語を響きの似た日本語に置き換えると言う発想は存在した。


title: 空耳アワー

text: 1972年10月14日から1986年9月まで、ラジオ関東（現在：ラジオ日本）で過去に放送されていた、『アメリカントップ40』（ラジオ関西でも遅れネット）の番組中で、同局アナウンサーの坂井隆夫が、1980年頃より「坂井隆夫のJoke Box」という日本独自のコーナーで「空耳アワー」にそっくりの企画を放送しており、人気を博していた。が、本コーナーへの関連性は不明である。


title: 空耳アワー

text: また、ニッポン放送の『笑福亭鶴光のオールナイトニッポン』の投稿コーナーで1982年頃から始まった「この歌は、『こんな風』に聞こえる」でも同様の企画が放送されていた。この番組が直接のヒントとなったとされている。


title: 空耳アワー

text: 1989年に始まった『スーパーFMマガジン・坂崎幸之助のNORU SORU』内にも空耳を題材にしたコーナー「ジョビジョバポップス」が存在していた。


title: 空耳アワー

text: 現在も続く「空耳アワー」のミニコーナーの元々は、1992年4月3日放送分から開始された「あなたにも音楽を」というミニコーナーであった。初回のパーソナリティーは、当時『タモリ倶楽部』の構成を担当していた町山広美であった。このミニコーナーに自信があったため自ら出演し、番組のスタッフらが作ったネタを発表した。


title: 空耳アワー

text: このコーナーの本来の趣旨は映像に「テーマ曲」として、一見場違いだが詞の内容が映像の内容に繋がる様な音楽を入れることによって、「（本来の映像と）全く違う、美しいもの、きれいな、面白い」（スタッフ談）映像にするという言葉落ち的なもので、コンセプトは「人に名前があるように、あらゆるもの状況にテーマミュージックがある」であった。初回で初めて発表されたのは、重量挙げの映像に『日本一の色男』の劇中歌「どうしてこんなにもてるんだろう」が被さるものであった（女性に「もてる」とバーベルを「持てる」を引っ掛けた駄洒落）。その直後、空耳ネタの1作目としてアース・ウィンド・アンド・ファイアーの「Getaway」（『青森県』と聞こえる箇所がある）が披露される。


title: 空耳アワー

text: その後、徐々に内容がミニコーナーの趣旨から外れてきたということで、1992年7月3日放送より現在の「空耳アワー」というコーナー名に変更になった。


title: 空耳アワー

text: 取り上げられる楽曲も日本語以外で歌われる曲になる。1995年8月18日放送分の「第4回空耳アワード」をもっていったん「空耳アワー」は終了したが、1996年1月5日放送分の「帰ってきた空耳アワー名作30連発」から再開され、以降、現在まで続けられている。


title: 空耳アワー

text: 当ミニコーナーのオープニング映像は、背景が“空”（青空に雲）が流れ、中央部分に大きな“耳”のCG映像が映し出され、「空耳アワー」のタイトルソングを歌っているのは、同番組のナレーターである武田広（HIROSHI）と、シンガーソングライターの辛島美登里（MIDORI）の2人。合わせて（HIROSHI&MIDORI）。


title: 空耳アワー

text: 2016年9月2日に『タモリ倶楽部』のオープニング映像が変更されたのと同時に、「空耳アワー」のタイトル画面もコーナー始まって以来大幅に変更された。背景が空、中央部分に耳という構成は変わらないものの、その形状や色調などが浮世絵風なものとなった。また、「HIROSHI&MIDORI」のクレジットも表示されなくなった。


title: 空耳アワー

text: 『タモリ倶楽部』の司会を務めるタモリと「ソラミミスト」と呼ばれるイラストレーターの安斎肇が司会進行を行う。


title: 空耳アワー

text: 通常は、その日の企画におけるロケ地（テレビ朝日やハウフルスの会議室や各企業の会議室、飲食店、和室など）で収録され、2人の後ろにはその企画で使われた、セットや小道具などの残骸が残されている。だが、「空耳アワー」として固定されているセットとしては、タモリと安斎の2人の真ん中に「空耳アワー」としての最高の評価商品（背中側に「TAMORI KUBU」と描かれているジャンパーが毎回掛かっている）と安斎側に黄色の板に安斎が描いた、キャラクターが描かれているのと木で作られた円盤の机が置かれている。


title: 空耳アワー

text: 安斎が本編にも出演する場合、移動中のバス・鉄道車両の中や、作業場などで「空耳アワー」を紹介することもあり、その際、本編に出演したゲストも当ミニコーナーに出演する場合もある（特に2週にわたる場合や鉄道関連に顕著）。2015年2月20日放映の「タモリ電車クラブJR初進出!鶴見線&南武線直通列車で満喫旅・前編」では本編の内容が濃すぎ、空耳アワーを入れる余裕が無かったため、翌週2月27日放映の後編の最初と後半の2回に入れるという形になった。


title: 空耳アワー

text: 当ミニコーナーは『タモリ倶楽部』番組後半に設定されている。司会のタモリが「誰が言ったか知らないが、言われてみれば確かに聞こえる「空耳アワー」のお時間がやってまいりました。お相手は、こちらのお方です」の挨拶から始まり、ソラミミストの安斎肇を紹介。画面上の座り位置は安斎が左（下手）、タモリは右（上手）である。オープニングでは、安斎の近況や『タモリ倶楽部』のその回の企画に関することなどを話し（OAではカットされる場合もある）、そのあと視聴者から投稿された「空耳」作品、2〜3作品を紹介する。


title: 空耳アワー

text: 「空耳」で日本語に聞こえる歌詞は、イントネーションや文章の構成、内容が日本語に近いものもあれば、意味不明のものや不自然なものもある。また深夜番組かつギャグを基本としている関係上、下ネタも登場する。


title: 空耳アワー

text: 投稿は、はがきでの応募のみである。番組公式サイトや電子メールからの投稿は一切受け付けていない。コーナー初期には、空耳曲を収録したカセットテープと手紙を添えた封筒が送られてきたこともあった。しかし、送料不足のために番組側がその不足分を支払う案件が発生したため、タモリが当コーナー内でその件に触れて苦言を呈し、現在は禁止となっている。


title: 空耳アワー

text: また、投稿者が「にしか聞こえない係」、「そら聞アワー」などとコーナー名を勘違いしていることもあり、その勘違いを目にしたタモリから、時折辛辣なツッコミが入ることもある。


title: 空耳アワー

text: 画面下に曲名・アーティスト名・投稿者の都道府県と市区郡町村名・投稿者名をテロップ表示、作品VTRを見た後で、その「空耳」の部分が本当は何と歌われているのかを確認するため、画面下にテロップで実際の歌詞が表示され、タモリと安斎はモニターに表示された、歌詞を見て「空耳」に当てはめて歌う。絶妙な作品が登場したときは、安斎が再現VTRが終わる前から笑いだしたり、「えー!　何これ?」などと驚愕したりすることも多いが、正反対に、投稿された空耳があまりに強引すぎる場合は、タモリが苦笑して「聞こえないよ！」「言ってないよ！」「違うよ、これは！」などとツッコミを入れることもある。また、タモリが特に気に入ったり、発音を確認したい作品VTRは、タモリのリクエストでもう一度流されることがある。最後にタモリが投稿者に送る賞品（詳細は賞品を参照）を決める。


title: 空耳アワー

text: 当コーナーのエンディング部分では、当コーナーのみのテーマ曲である、 / 『Baby Face』のBGMが流れて、タモリが「皆さん方もどんどん探して（「どんどん聞いて」の時もある）送ってください。宛先はこちらです（タモリが手で、宛先が表示されているテレビ朝日の住所テロップに向かって動作をする）。お待ち申し上げます（タモリと安斎が一礼をする）」と言い、コーナーは終了する。


title: 空耳アワー

text: 『タモリ倶楽部』の番組全体を使って、過去1年間の「空耳アワー」の作品を厳選し、分野別にダイジェスト形式にして数多くの作品を紹介、年間最優秀作品（グランプリ）を決定する「空耳アワード」という拡大版が放送されている。


title: 空耳アワー

text: 審査委員長はタモリが務め、ソラミミスト安斎肇の他に豪華ゲスト3〜4組を迎えて年間最優秀グランプリ賞を決定する。司会・進行は赤坂泰彦やクリス・ペプラーなど、洋楽に明るくかつ場の進行に長けたゲストが呼ばれる事が多い（2011年〜2015年はソラミミスト安斎肇が進行役を務めている）。ナレーターは武田広。


title: 空耳アワー

text: 1992年から2003年は半年から数年に1度の放送だったが、2004年からは年に1回ペースとなり、2005年からは、前・後編の2週にわたって放送されている。通常は『タモリ倶楽部』内のレギュラー放送で放送されるが、2001年12月30日放送分の『タモリ倶楽部スペシャル 空耳アワード2001』では、ネオプライムタイム（23:00〜24:54〔JST〕）の2時間スペシャルに進出した事もある。


title: 空耳アワー

text: 最優秀グランプリを獲得した投稿者には、その日のゲストから通常の「空耳アワー」の賞品ではない湯呑みやジャンパーなどが賞品として贈呈される。NIGOが出演するようになった2008年からは、A BATHING APEのロゴが入った自身デザインのファッションアイテムが賞品となっている。


title: 空耳アワー

text: 「空耳アワード2004」以降、音楽ジャンル（部門）ごとにまとめて作品を紹介している。ただし、発表される部門はその年の投稿状況によって毎年異なり、例としてワールドミュージック部門は「空耳アワード2008」では設けられなかったが、「空耳アワード2009」では2年ぶりに復活している。また「空耳アワード2006」ではMasterpiece部門があったが、「空耳アワード2009」では同種の部門を名曲部門、「空耳アワード2010」ではグレイテスト・ヒッツ部門とそれぞれ呼んでいる。他には「HIPHOP部門」、「メタル部門」、「ロック部門」、「スーパースター部門」、「アンダー部門」などに分けられて紹介される。


title: 空耳アワー

text: また、「空耳ニュース」として毎年、過去1年間の「空耳アワー」に関するニュースが紹介されるのも恒例となっている。取り上げられるトピック数に毎年差があるため、ランキング形式にて紹介する年や、幕間コーナーとして行う年など形式はさまざまである。


title: 空耳アワー

text:
以下、放送日はいずれもテレビ朝日および同時ネット局においての放送日（JST）。日付を跨いだ後に開始の番組も金曜日基準。
コーナー開始1周年を記念して開催。


title: 空耳アワー

text: スウェットの上はTLCの作品に、下はラムシュタインの作品に贈呈。


title: 空耳アワー

text: スペシャル番組。大賞の審査は全空耳が対象。ゲストの組み合わせはクリスマスにちなんでいる（「クリス・ペプラー」+「マックス」）。


title: 空耳アワー

text:
「空耳アワード」初、プライムタイム時間帯での2時間スペシャル。前回同様、グランプリの審査は全空耳が対象。矢口と石川は後半の下ネタが続くコーナーの前に途中で退出。タモリ、安斎らはタキシードの衣裳を着ていた。また、一部変更されているムービーがいくつかある（空耳ではない所のテロップが非表示など）。
2001年12月30日放送分の「空耳アワード2001」内で放送。「海外で空耳アワーの類似企画が放送されている」との触れ込みの後、海外のテレビ局が製作した映像を独自に入手したとの設定で放送された。イギリス（英語）版、ドイツ（ドイツ語）版、中国（中国語）版、ロシア（ロシア語）版が流されたがそれはすべてタモリと安斎がその土地の人間に扮して（例えば、ドイツ版ではバイエルン・ミュンヘンのユニフォームを着て付け鼻をし、テーブルにはビールが置かれている）、その土地の言語のような適当な言葉を喋っているだけだった。安斎に至っては結局その国を代表する固有名詞に頼っていた（例：ドイツ版で「ベッケンバウアー」に引っ掛けて「ベッケンばんわ」、ロシア版で「フルシチョフ」）。タモリにとっては、駆け出し時代からの持ちネタ「インチキ外国語」を久々に披露する場となった。


title: 空耳アワー

text: 放送内容は「邦楽の歌詞がその土地の言語ではこんな風に聞こえる」というもの。流れは、通常の「空耳アワー」と同じではあるが、空耳部分のテロップが外国語となること、曲が邦楽であることと紹介後にナレーターによる解説が入るところが違っている。最後の空耳募集の告知も外国語で表記される（テレビ局などの表記は実在のものではない）。また「賞品」も微妙に変わっている（ロシア版ではロシア帽など）。


title: 空耳アワー

text: その後、「空耳アワード2006」前編でも外国語の文章に聞こえる邦楽の歌詞を紹介した「逆空耳アワー」（コーナー名のバックの耳は反転した）が行われた。紹介された作品は2つで、いずれも浜崎あゆみの曲からマーティ・フリードマンが見つけた。この時は映像ではなく簡単なイラストで再現された。また「空耳アワード2008」後編においてもフリードマンは「逆空耳」を見つけ、2つ紹介された（このときは映像であった。B'z、mihimaru GTの楽曲より）。


title: 空耳アワー

text: 神奈川県横浜市の常連投稿者宅をスタッフが訪問したVTRが放送された。さらにその場から作品が投稿され、賞品として投稿はがき100枚が贈呈された。


title: 空耳アワー

text: この年より2週（前/後編）にわたって放送。後編では、安斎が初めてネタ作りに挑戦。作品は3本でイメージ映像のコンテも手がけたがどれも滑ってしまい、結局「3枚投稿して1枚の手ぬぐいもなし」と言う評価に。さらに萩原から「音楽評論家がよい音楽を作れる訳ではない（つまり「そういう人は作る方には回らないほうがいい」）」とキツく釘を刺された。その後も通常回でネタを作るがこの時も滑っている。


title: 空耳アワー

text: 作品の投稿時の評価は手ぬぐい。この事実にタモリを含む全員が驚愕していた。またフリードマンが浜崎あゆみの楽曲から逆空耳（日本語の歌詞が英語に聞こえるというもの）を2つ発見、紹介した。タモリによる評価はされず、賞品はなし。


title: 空耳アワー

text: 木村が空耳初投稿。2枚投稿し耳かき1つという評価。ちなみに、木村はハガキの投稿を自身が担当していたJ-WAVE『OH! MY RADIO』の生放送中に行った。またフリードマンが再び逆空耳を発見、紹介した（前年と同じくタモリによる評価はなく、賞品はなし）。


title: 空耳アワー

text: 松が空耳作品を投稿、手ぬぐいという結果に。ユニコーンが空耳作品に登場（一般人の新作に2作品）。しかし奥田民生個人としては空耳アワード2001に空耳俳優として出演している。


title: 空耳アワー

text: グランプリ作品は2008年5月23日放送分（プロ用電動工具を使って日曜大工をしよう!! 前編）に投稿された際、安斎が1年後に化けるかもしれないとコメントをしていた。


title: 空耳アワー

text: 高嶋が空耳作品を投稿、手ぬぐいという結果に。


title: 空耳アワー

text: マイケル・ジャクソンの「スムーズ・クリミナル」が、同一曲の別空耳で2度目のグランプリ受賞となった。


title: 空耳アワー

text: くるりの岸田繁が空耳作品を投稿、見事ジャンパーとなる。また、美容家の佐伯チズ（空耳が「福山雅治」だったため本人がVTR出演）、出演者であったマキシマムザホルモンのダイスケはん（同じく空耳中に「ダイスケはん」が含まれているため本人がVTR出演）が投稿、それぞれTシャツを獲得。


title: 空耳アワー

text: 兵庫県加古川市在住の常連投稿者の自宅をスタッフが訪問、インタビューが行われた。


title: 空耳アワー

text: マーティが参加したこともあり、曲紹介に「メガデス部門」が設定された。


title: 空耳アワー

text: 特別企画では、空耳の映像中での勃起VFXの撮影方法や、今年度の空耳VTRの3分の1に出演した空耳俳優・有田久徳の紹介などが行われた（後述）。


title: 空耳アワー

text: グランプリ選考は6作品が同票となり、最後は二階堂（幼少期からの空耳ファンであり、彼女のお気に入り空耳ベスト5も紹介された）に委ねられて決定した。


title: 空耳アワー

text: ゲストの池田貴史と、ワタナベイビーさんの投稿した新作空耳がそれぞれ紹介された。また「空耳の殿堂」として、一曲から5箇所・6作の空耳が生まれた『ブルース・ブラザース2000』サウンドトラック収録曲「ファンキー・ナッソー」が紹介された。


title: 空耳アワー

text: 特集では、空耳俳優に逢えるスポットとしてQVCマリンフィールドを紹介し、空耳俳優・野田美弘が試合前のアナウンスやヒーローインタビューを担当していることが明かされた。


title: 空耳アワー

text: 空耳アワードが年度表記になって以来初めて、2014年には空耳アワードの放送が無かったため、約1年半ぶりの放送となった。なお、2014年中に「空耳アワード」が放送されなかった理由は、安斎曰く「スタッフが忘れていたから」とのことで、番組前編は、出演者が収録先のテレビ朝日局内スタジオのセッティングを手伝う体で始まった。


title: 空耳アワー

text: 松たか子が出演することに因み、特別企画「アナと雪と空耳の女王」と題し、常連投稿者2人が投稿した、『アナと雪の女王』の楽曲であるイディナ・メンゼルの「レット・イット・ゴー」の新作空耳を放送した。


title: 空耳アワー

text: また、ハマ・オカモトが「ベースがシビれる空耳セレクション」を紹介する企画もあり、自身の投稿した新作空耳も紹介された。


title: 空耳アワー

text: なお、アワード後編の放送日より、タモリ倶楽部に初めて字幕放送が導入された。


title: 空耳アワー

text: 神奈川県川崎市中原区にある武蔵新城の居酒屋ミミちゃんにて収録された。かつての常連ゲストであったクリス・ペプラーが2010年以来の参加となった。


title: 空耳アワー

text: 直木賞作家の道尾秀介と、ゲストの山口一郎の投稿した新作空耳がそれぞれ紹介された。また、特集としてサカナクション山口一郎にちなんで、過去の魚ネタの空耳が紹介された。


title: 空耳アワー

text: 今回もレイジ・アゲインスト・ザ・マシーンの曲の作品がグランプリ作品に選ばれ、空耳アワード2013、2015、2016の3回連続のグランプリ受賞となった。そのため、最後にグランプリ作品の映像を流す際、画面の右端に「祝 三連覇」というテロップが表示された（実際は「祝」という字は○の中に書かれていた）。


title: 空耳アワー

text: 前編の特別企画では、この一年で活躍した空耳俳優の藤田佳彦と金枝修が紹介され、共にビデオで出演した。後編の特別企画では、ANZEN漫才のみやぞん主演の空耳作品（未公開没作品1作を含む）と、前年にノーベル文学賞を受賞したボブ・ディランの空耳作品が紹介された。


title: 空耳アワー

text: 前編の特別企画では、ゲストの宮沢りえをおもてなしする企画として、宮沢をテーマにした空耳の紹介と、HISASHIによるGLAYの楽曲の空耳を紹介が行われた。後半の特別企画では、番組ADが空耳チェック用にCDを借りていたレコードショップが閉店することに関する企画が設けられた。


title: 空耳アワー

text: 投稿者には、1作品につきタモリの選択により評価の高い順に


title: 空耳アワー

text: のいずれか1つの賞品（例外あり）が贈呈される。


title: 空耳アワー

text: 1992年4月の当ミニコーナー開始当初は、賞品は手ぬぐいのみであったが、同年5月にはTシャツとジャンパー、2007年には耳掻き（ソラミミかき）が追加された（後述）。コーナー開始から現在まで、手ぬぐいの贈呈が最も多い。Tシャツは2006年頃まで、年間30件前後の投稿に対して進呈されていたが、2007年に耳掻きが登場してからは従来のTシャツ相当の作品で耳掻きが進呈されるようになり、現在では年間でも数件程度しか進呈されなくなっている。このため、現在ではTシャツは「ジャンパーにあと一歩」という意味合いを持つ賞品となっている。ジャンパーは余程の優秀作・傑作でもない限りプレゼントされない。2003年3月14日放送分以来、4年間ジャンパーが出ていないことが「空耳アワード2007」内の「空耳10大ニュース」で紹介されたほどである。ジャンパー作品の空白は2007年5月25日放送分まで続いた。


title: 空耳アワー

text: Tシャツより上だがジャンパー未満のように、いずれかのランクに当てはまらない場合には、Tシャツとソラミミかき（2014年11月14日放送分）、Tシャツと手ぬぐい、ソラミミかき2種類（2008年6月20日放送分、後述）のほか、その他の商品（はがき、吸盤など、通常の商品に加えられる場合と加えられない場合がある）が進呈されたことがある。


title: 空耳アワー

text: ボツに近い手ぬぐい以下の作品に対しては、タモリがたまたまセット内で目にした物が送られることがある。挙げ句の果てには、ボツになった他の投稿者のコンパクトカセットが送られたこともあった。


title: 空耳アワー

text: 投稿作品の中には、何ももらえなかった事例 が幾つかある。これ以外に2007年5月4日放送分ではタモリと安斎が関係ない話に夢中になってそのまま流してしまい、評価をされないままコーナーが終わってしまった作品もある。


title: 空耳アワー

text: 賞品の中では、手ぬぐいの人気が高く、ジャンパー・Tシャツ相当の優秀作であったにもかかわらず投稿者が「手ぬぐい希望」と添え書きしたばかりに手ぬぐいに変えられることもある。また「空耳アワー」と言うのを「空聞アワー」と書いてあり、ジャンパーのはずがTシャツになった作品もある（1995年8月4日放送分）。


title: 空耳アワー

text: 安斎が言うには「タモリが聞こえるといったら高確率で手ぬぐい」だそうである。それでも「空耳アワード2006」では手ぬぐい作品が大賞を受賞した。タモリは「手ぬぐいでもチャンスがあるということだ」とますます開き直っている。判断基準は少し曖昧で空耳の完成度が高くてもイメージ映像がつまらなかったりタモリの機嫌、安斎の遅刻等で「面白かったけど手ぬぐい」と言うケースがある。


title: 空耳アワー

text: 窪塚洋介が東京スポーツ映画大賞で、空耳Tシャツを着ていたのを受け（実は偽物で胸の英語の部分が違う）、急遽Tシャツを獲得した投稿者を集めた「Tシャツ同窓会」（2002年4月5日放送）が行われた事もある。この企画に出演の浅草キッドは「窪塚くん本人が来たら2H（=2時間特番）」と宣ったが、実現はしなかった。


title: 空耳アワー

text: また、2002年3月1日放送分の（タモリがメイン司会を務める）『ミュージックステーション』（テレビ朝日系列）で生出演した、SOPHIAの曲『HARD WORKER』が「英語詞なのに日本語に聞こえる」という仕掛けを持っていたため、トークで松岡充が「ジャンパーが欲しい」という旨の発言をした。タモリは「（曲は）なかなか良く出来ている」としながらもジャンパー進呈か否かには悩む様子を見せ番組はそのまま終了したが、後に松岡がラジオ等で「番組の後でタモリさん直々に下さった」と結局入手した事を明かしている。「空耳アワー」以外の場で賞品が進呈された珍しい例である。2002年9月27日放送分の音楽番組『ミュージックステーション』（テレビ朝日系列）内で、サザンオールスターズの桑田佳祐が手ぬぐいを持参してきたことがあり、メイン司会のタモリを笑わせていた。


title: 空耳アワー

text: 賞品の評価基準としては「ややウケ=手ぬぐい、バカウケ=Tシャツ、大爆笑=ジャンパー」（旧基準）だったが、2005年の空耳アワードの中で「1位=ジャンパー、2-4位=Tシャツ、5位以下=手ぬぐい」（現基準、この時はまだソラミミかきは無かった）にすることを発表した。なお、ランキングは40位まであるといわれている（しかし「空耳アワード2005」の後数回で話されなくなった）。


title: 空耳アワー

text: 「空耳アワード2006」後編では、常連投稿者の「手ぬぐいがたまっているので、他の賞品を考えて欲しい」との意見（しかしその常連投稿者は「そのようなことは書いていない」という）を基に新賞品を考案。コースター、栞、ポケットティッシュの3品が候補に挙がりコースターが有力視されたが結局スタッフの無気力や予算面の都合からボツとなり、追加・変更は見送られた。その後、2007年に「ソラミミかき」なる耳掻きが登場した（安斎デザインの右耳とタモリデザインの左耳が描かれた板が付いた2種類があり、どちらがもらえるかはタモリがどちらを手に取るか次第である。2008年6月20日放送では左右両方の耳かきを獲得した作品が生まれた）。


title: 空耳アワー

text: 「空耳アワード」のグランプリにも賞品（湯飲みなど）が贈られる（前述）。


title: 空耳アワー

text: 2010年には「手ぬぐいの在庫が切れた」ということで、タモリや安斎、みうらじゅん、土屋礼央により、新しい手ぬぐいを数量限定で製作するという企画が番組本編で行われ、タモリ・土屋版と安斎・みうら版の2タイプの新手ぬぐいが製作された。手ぬぐいの出来が良かった為か、通常であれば賞品は手ぬぐいレベルであってもタモリが出し惜しみをして、その代わりに耳かきが賞品になる事態が起きている。このため、本来は耳かきレベルの作品に対しても、新手ぬぐいが賞品となっている。


title: 空耳アワー

text: 2010年下半期からは、NIGOが「空耳アワード」に2008年以降レギュラー出演している縁（本人曰く「年一レギュラー」）で製作したジャンパーが賞品として採用されている。2011年3月25日放送回の「空耳アワード2011」前編で、有名人投稿企画にてくるりの岸田繁が投稿した作品に初めて贈られた。その1年半後の、2012年8月24日放送回で初めて一般の獲得者が現れた。そのため翌週8月31日放送回からジャンパーがパープルバージョンにリニューアルされたが、同年10月12日放送回でもジャンパー獲得者が現れたため、翌週10月19日放送回から今度は白と黒のストライプバージョンにわずか2か月の間にリニューアルされるという異例の事態となった。ちなみにリニューアルされたジャンパーもどちらもNIGO製作の物。この事態を番組では「ジャンパーバブル」と称している。


title: 空耳アワー

text: 2015年10月30日、11月6日放送回では二週連続ジャンパー獲得者が現れた。一週目にNIGO製作の一品物のジャンパーが賞品として出されてしまったため、二週目の投稿者には、2010年以前に使われていた番組の作った従来のジャンパー（番組内では「ペラペラのやつ」と表現されたもの）が送られた。大量に在庫が残っているため、今後は従来のジャンパーが賞品となることが翌週の放送でテロップにより告知された。なお、二週連続ジャンパーが出されたのは、1995年5月12日、5月19日以来20年ぶりのことである。


title: 空耳アワー

text: 「番組美術からのお願い!空耳オブジェを作って下さい!!」（2011年10月8日放送分）の企画にて、毎回「空耳アワー」でテーブルの上に飾りとして置かれていた「空耳オブジェ」が不慮の事故で壊れてしまい（その前週である、2011年10月1日放送分で壊れたことが発覚し、この回ではオブジェが撤去されていた）2代目「空耳オブジェ」を出演者全員で専門家の指導の元に製作する回があった。


title: 空耳アワー

text: 3名のエキスパート（専門家）をゲストに招き入れ、自ら図案を製作した「空耳オブジェ」の中から1つを採用するコンペ方式。エンディング部分にて3作品製作したものは各自、番組に寄付することで合意を得て、毎週1〜3をローテーション方式で「新空耳オブジェ」を使用することになった。


title: 空耳アワー

text: 楽曲と共に放映されるVTRの出演者は、そのほとんどが制作スタッフやスタッフの身内、小規模プロダクションの所属俳優が多く、中には作品に頻繁に登場する「空耳俳優」もいるものの、低予算の深夜番組であるため、世間で広く知られているような人はまれにしか登場しない（空耳アワー作品に出演した事のある著名人も参照）。子役についても中学入学時等の分かれ目に引退しなおかつ現在の連絡先も不明のケースが多く、ほとんどの子役が引退していると「空耳アワード2012」にて語られている。エロチックな作品ではAV女優を起用していることもある。


title: 空耳アワー

text: ただし、同局のトーク番組『徹子の部屋』出演時に撮影された写真画像を引用して、ジュディ・オングやそのまんま東（当時）が出演したこともある。「昔はプロデューサーの行きつけの高級クラブのお姉ちゃんとかもよく出てた」（以前のスペシャル内でのタモリの発言）とのことである。


title: 空耳アワー

text: 空耳部分に「安斎」とあった際には、安斎が実際にVTRに出演したが、空耳部分が「タモリ」の時はタモリの白黒の顔写真、タモリの顔写真の面をかぶった別人、タモリをデザインしたユンケルの風船人形、タモリをイメージしたサングラスとカツラ、テレビ朝日本社のエントランスホールに飾ってあるタモリの蝋人形などが出演した。


title: 空耳アワー

text: 深夜番組と言うことで、下ネタが含まれる空耳も登場し、下ネタではない空耳作品でも性関係を示唆するVTRを制作する傾向にある。


title: 空耳アワー

text: かつてVTR内には女性の乳房の露出もあったが、表現の自主規制からか、2003年を最後に乳首の露出はなくなり、その後は乳首を星マークで隠すなどしていたが、2005年頃を境に画面に登場しなくなった。現在は「おっぱい」などと聴こえる空耳が出ても、映像では別の物に置き換えたり、水着姿で描写するようになっている。


title: 空耳アワー

text: また、男性器が登場することも多々ある。実際に下半身を露出している場合はモザイク処理されるが、作り物やシルエット描写、布柄やイラストなどによるソフトな表現はそのまま放映される。


title: 空耳アワー

text: 男性の生理現象である勃起も、着衣したうえで表現されている。空耳アワード2012前編では、VTRの演出を担当する番組ADが、勃起の表現方法の移り変わりや、撮影シーンのメイキングを紹介した。


title: 空耳アワー

text: 作品VTRに登場する男優の下着は白のブリーフが多く、童貞はメガネをかけている描写が多い。


title: 空耳アワー

text:
なお、VTRでは直接登場させることができない下ネタが含まれる空耳については、意図的に別の表現に変更することがある。
本業でも筆が遅く、時間にルーズであることで有名な安斎はこの収録によく遅刻をし、間に合った時はタモリから小言を言われている（2002年2月22日放送分では、それが説教に発展してしまい、作品の発表がなしになってしまう事態が発生した）。間に合わなかった時はタモリが1人で進行するか、その回の収録で出たゲストが同席する（渡辺祐が担当することが多い）。代々木での収録では安斎が間違えて代々木上原に行ってしまい遅刻したこともある。なお、2004年は無遅刻無欠勤の偉業を成し遂げた（ただし、これは安斎が遅刻することを前提に彼にのみ集合時間が早く伝えられていただけであり、実際は遅刻している）。


title: 空耳アワー

text: また、2006年も無遅刻を達成したが2007年初収録でいきなり遅刻した（『笑っていいとも!』（フジテレビ系列）の「テレフォンショッキング」に安斎がテレフォンゲストとして出演した際タモリが暴露）。その回は翌週の「空耳アワード2007」にも出演したマーティ・フリードマンが代役として同席し（安斎はコーナー途中から出演）、タモリがコーナーの最後の宛先紹介で司会はどちらがいいか投稿者から意見を募った。その後2008年3月14日放送の「空耳アワード2008」後編で、実際に投稿者から4通の手紙が届いていたことが明らかになった。内訳はフリードマン3通、安斎1通。


title: 空耳アワー

text: また、テレビ朝日本社内での収録の際に奥田民生が偶然見学に来ており、スタッフはこれ幸いとコーナー司会の代役を頼んだが、安斎が意外に早く到着したため（収録開始から5分ほど後）スタッフはしきりに残念がったという。来てしまったものは仕方ないので、奥田は司会では無くタモリの代わりの判定役で出演。なお彼は手ぬぐいレベルの作品にもすべてにソラミミかきを出したので、タモリは「甘いなー」「大インフレだ」と嘆いていた。なお早々に代役を立てられた事に対し安斎は「5分しか遅れていない」と訴えたが「5分も遅刻、1時間も遅刻」とタモリは突っこんでいる。


title: 空耳アワー

text: 東京が大雪に見舞われた2014年2月8日収録の回では、当然のように安斎は現場に到着せず、出演していたインパルスの板倉俊之がそのまま司会を務めた。


title: 空耳アワー

text: 「空耳アワー」出演の依頼に対して「最初は嫌で苦手だったので1回のみ出演後は断ろうと思っていたが、その1回目の収録で大遅刻してしまい断りにくくなってしまったため、出演を続けている」と雑誌のインタビューで語っていた事がある。遅刻の理由の例として、「締め切りが過ぎた仕事を徹夜で片付けていて、出掛けに風呂に入ろうとしたが水だった」と語っていた。他にも「冷蔵庫が安売りしていたので」という理由で大遅刻したこともある。


title: 空耳アワー

text:
近年では「空耳アワー」の収録において、安斎のみ予定よりも2時間前の集合時刻を伝えられているとのこと（最初は「30分前」であったがあまりにも遅刻するため「1時間前」となり、その後さらにスタッフらは余裕の時間をとり「2時間前」になったとのこと）。（作品数は2017年12月15日放送分まで）
写真のみの出演の場合出演者が多岐にわたるため割愛する。過去にはローリー寺西（現・ROLLY）、清水圭、大相撲の大関・武双山（現・藤島親方）、眞鍋かをり、安斎と仲のよい錦島親方（元前頭・敷島、現・浦風親方）から投稿もあった。また一時期ウルフルズのサンコンJr.が毎週のように「手ぬぐい希望」と書いて投稿していたが、採用されたのはたった1回（「空耳アワード2001」で事実上の特集として取り上げられウルフルズが3人揃ってコメント出演し、一度に3本も紹介された）。ネタを投稿する常連（ハガキ職人）に、あだ名をつけ（現在2人）、名前を呼ぶこともある。『タモリ倶楽部』の常連を大切にする傾向といえよう。


title: 空耳アワー

text: その他、ネタが無いもしくは送られたネタに秀逸なものが無い場合、スタッフが見つけたネタが紹介されるケースが稀にある（コーナー内では一切触れないものの、「新宿区・高橋洋二」「横浜市・加藤トモヒサ」などの投稿者のネタがある）。また空耳の元詞が不明の時もあったり寺西は歌詞ではなくギターのノイズ音を空耳として紹介した事もあった。他にも、チン中村（銀杏BOYZ）、玉置浩二、敷島勝盛の3人はかつて紹介されたネタの存在する部分から発見した別の空耳を投稿した。また、メインの特集ではがきを募集したとき「○○（この中に主に手ぬぐいなどの評価が入る）希望」と書いた投稿者もいる。


title: 空耳アワー

text: ※50音順


title: アズラエル

text: アズラエル（Azrael）


title: 兵庫県道15号神戸三田線

text: 兵庫県道15号神戸三田線（ひょうごけんどう15ごう こうべさんだせん）は、兵庫県神戸市市街地と神戸市北部、三田市方面を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 兵庫県道15号神戸三田線

text: 別名有馬街道とも呼ばれ、六甲山系の北側を南北に通っている。阪神高速7号北神戸線と併走している区間も多い。


title: 兵庫県道15号神戸三田線

text:
谷上駅周辺は神戸電鉄有馬線の旧線をそのまま当県道に転用している。北神急行電鉄の開業の際に神戸電鉄谷上駅が東へ移転したのに伴うもので、旧県道はそのまま残っている。
有馬街道：皆森交差点 - 有馬口交差点ほぼ全線にわたり、神戸電鉄有馬線・三田線が並走しており、市街地もその駅を中心に作られている。
岡場駅周辺は、イオン藤原台店を中心にファミリーレストラン、自動車販売店、カー用品店などが集積している。商業地区はいかりスーパーマーケットなどのある田尾寺駅付近の有野インター交差点まで続く。他に、谷上駅周辺には、ホームセンターのコーナン、大池駅の近くにはマックスバリュ、阪神高速7号北神戸線箕谷出入口の近くにはスーパーマルハチがある。


title: ウルトラ

text: ウルトラ ("ultra"[ʌ́ltrə])は、英語において「過度の」「極度の」「超」などの意味を表す接頭語。英語での発音は「アルトラ」。語源はラテン語のultra（ウルトラー）。ちなみに、ultima（アルティマ、ウルティマ）も同じ語源である。


title: ウルトラ

text: 同様の接頭語にスーパー、ハイパーなどがある。スーパーの代わりに使用する場合は、ハイパーと同様に「スーパー」の状態を超越したニュアンスを表すことが多い。昭和初期には急進的の意味で頻繁に使われた。


title: ウルトラ

text: 日本では下記の『ウルトラシリーズ』をはじめとする作品タイトルなどで広く使用されている言葉だが、海外ではそれほど一般的ではない。


title: ウルトラ

text: ウルトラC（ウルトラシー）は、難度Cを超える難易度の技を指す、体操競技用語。1964年頃より使用される。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 1983年の日本シリーズ（1983ねんのにっぽんシリーズ、1983ねんのにほんシリーズ）は、1983年10月29日から11月7日まで行われたセ・リーグ優勝チームの読売ジャイアンツとパ・リーグ優勝チームの西武ライオンズによる第34回プロ野球日本選手権シリーズである。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武ライオンズと読売ジャイアンツの激突となったこの日本シリーズは、球界の盟主の座を賭けた戦いと評され、日本社会の広い範囲から注目を浴びた戦いだった。第3戦以降最終戦の第7戦まで先制したチームが負けるなど、逆転に次ぐ逆転の連続で屈指の名勝負となった。視聴率は連日40パーセントを集めた。あまりの激闘ぶりに監督、選手たちは「ここまでやれば、もうどちらが勝ってもいい」（広岡達朗）「第6戦を終えたあたりで、正直いって勝ち負けはもうどうでもいいやという気分になったよ」（中畑清）という境地になったと振り返った。西武が4勝3敗で勝利し、2年連続で西武になってから2度目、西鉄時代から5度目の日本一。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武はシーズン途中から日本シリーズを見据えて巨人の選手を研究していた。田淵幸一は江川卓のビデオを「夢にまで出るほど」見ていたという。田淵は打棒が冴えて優秀選手に輝いた。大田卓司はシリーズ通じて打ちまくり最優秀選手となったが、第7戦以外の6試合で一度もお立ち台にあがることなくMVPに輝くという珍しいケースだった（同様のケースが2018年のシリーズで甲斐拓也が記録している）。一方、クローザーの森繁和は当時5勝5敗34セーブをマークし、34セーブは当時の日本記録だったが、第3戦と5戦でサヨナラ打を浴びてしまった。西武は第4戦以降入団2年目（21歳）の捕手・伊東勤を先発メンバーとして抜擢。伊東はその後1998年の第2戦まで捕手として67試合連続日本シリーズスタメン出場を記録する。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 巨人は「3勝」を計算していたエース・江川が絶不調で、しかも第4戦にピッチング途中で太ももを痛めるというアクシデントに見舞われ、本来の力を発揮できないまま終わった。抑えの角三男が故障で万全の状態ではなかったため継投に難があった。江川の穴は西本聖が埋めた形となった。西本は第7戦も6回まで完璧な投球であったが、7回表に安打で走者に出た際、幾度も全力疾走を強いられてしまい（結局その回無得点）、7回裏には明らかに疲労の表情を見せ、無死満塁からテリー・ウィットフィールドに走者一掃の二塁打を打たれ、これが致命傷となった。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武は前年に続きエースの東尾修をリリーフに回し、シーズン34セーブをマークした抑えの森との2枚でリリーフに厚みを増していたはずだった。しかし森は第3戦、第5戦とサヨナラ打を浴び、東尾も第3戦で9回二死無走者から同点を許し、第5戦も2点リードの7回裏に登板するも、巨人打線に捕まって2点を取られて同点にされるなどの救援失敗を重ねた。しかし第7戦では2点リードされた7回表から登板し、7回裏に味方が3点取って逆転すると8，9回を無失点に抑えて勝利に貢献し胴上げ投手となった。


title: 1983年の日本シリーズ

text: サヨナラゲームが3試合、第3戦以降は先取点を取った方が必ず負けるスリリングな試合展開となった。第6戦で巨人が1点リードで迎えた9回を抑えれば日本一という巨人は、必勝を期して西本をマウンドに送った。9回表に勝ち越して喜んでたところ首脳陣から登板を命じられ、緊急登板となる。だが1死から4本ヒットを浴びて同点とされてしまう。延長10回、今度は江川が金森栄治にサヨナラ打を放たれる。この両エースの投手起用失敗が巨人にとっては大きな誤算となった。巨人の藤田監督はシリーズ終了後に勇退。後任には、当時助監督であった王貞治が就任した。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 10月29日　西武　入場者32954人


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）●江川（1敗）、鹿取、定岡、加藤初－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）○松沼博（1勝）、永射、S東尾（1S）－黒田、大石


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　大田1


title: 1983年の日本シリーズ

text: 本塁打


title: 1983年の日本シリーズ

text:
（巨）河埜1号2ラン（6回松沼博）
（西）田淵1号3ラン（2回江川）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]パ前川（球）セ岡田功　パ斎田　セ三浦（塁）パ岡田哲　セ山本文（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武の先発は松沼博久、巨人の先発は江川。西武は1回裏、大田卓司の適時打で先制。そして2回裏、田淵幸一の3点本塁打などで一挙に5点を取って江川をノックアウトする。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 巨人は6回表に河埜和正の2点本塁打、スミスの適時打で計3点を返す。その後、公式戦では先発登板が主であった東尾修が救援登板し、結局、西武が6-3で巨人をくだす。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 公式記録関係（日本野球機構ページ）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 10月30日　西武　入場者33696人


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）○西本聖（1勝）－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）●高橋直（1敗）、松沼雅、小林、永射、木村、工藤－黒田、大石


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　原1


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）原1号2ラン（1回高橋直）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]セ山本文（球）パ岡田哲　セ岡田功　パ斎田（塁）セ谷村　パ藤本（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武の先発は高橋直樹、巨人の先発は西本聖。巨人が1回表に原辰徳の2点本塁打で先制する。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 巨人は7回、9回にも追加点を取って、結局巨人が4-0で快勝する。西本聖はシュートを武器に好投、27のアウトのうち21が内野ゴロという持ち味の発揮されたピッチングで散発の4安打に抑え、前々年のシリーズ第5戦に続く2試合連続完封（シリーズタイ記録）。


title: 1983年の日本シリーズ

text:
公式記録関係（日本野球機構ページ）
11月1日　後楽園　入場者40279人


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）杉本、●東尾（1敗1S）、森繁－黒田、大石


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）槙原、鹿取、○加藤初（1勝）－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　中畑1


title: 1983年の日本シリーズ

text: 本塁打


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）テリー1号3ラン（6回槙原）


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）クルーズ1号ソロ（8回東尾）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]パ藤本（球）セ谷村　パ岡田哲　セ岡田功（塁）パ前川　セ三浦（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 巨人の先発は槙原寛己、西武の先発は杉本正。西武は2回に石毛の適時打で先制する。巨人は4回裏一死から中畑、クルーズの連続安打、さらにリリーフの東尾に駒田の適時打、槙原の押し出し四球で逆転した。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武は6回表、テリーの3点本塁打で逆転し、リリーフした東尾も4回から続投していた。巨人は8回裏クルーズが本塁打を放ち、1点差とする。9回裏の巨人は、淡口憲治、松本匡史が倒れて二死となり、篠塚も2ストライクをとられた。


title: 1983年の日本シリーズ

text: しかし、篠塚が中前安打、原が初球を左前安打と続き、二死一・二塁として、レジー・スミスが、「スミス・シフト」を抜く同点の中前適時打を放った。西武はここで東尾に代えて、抑えの森繁和を投入する。


title: 1983年の日本シリーズ

text: ここで巨人の打者は中畑清。森とは駒澤大学の先輩後輩の間柄であり、。中畑は0-2から左前にサヨナラ安打を放ち、二死無走者からの4連続単打で巨人が逆転勝利を収めた。この試合の他に、後述する第5戦、第6戦でも、9回・延長戦の二死からの逆転、サヨナラゲームがあり、「野球は二死から」を象徴するシリーズともいわれる。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 日本シリーズのサヨナラゲームは・対日本ハム第1戦での井上弘昭のタイムリー以来2年ぶり19回目。巨人ではの対阪急第3戦での河埜のサヨナラ3ラン本塁打以来6年ぶり7度目。


title: 1983年の日本シリーズ

text:
公式記録関係（日本野球機構ページ）
11月2日　後楽園　入場者43436人


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）松沼博、○松沼雅（1勝）、S森繁（1S）－伊東、大石、黒田


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）江川、鹿取、●加藤初（1勝1敗）、定岡－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　立花1


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）立花1号2ラン（8回加藤初）、山崎1号ソロ（9回定岡）


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）原2号2ラン（1回松沼博）、山倉1号ソロ（2回松沼博）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]セ三浦（球）パ前川　セ谷村　パ岡田哲（塁）セ山本文　パ斎田（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 先発は第1戦と同じく巨人が江川、西武は松沼博。巨人の先発江川は、1回表の石毛宏典への投球の際に右足をプレートに引っ掛けて、肉離れを起こしてしまう。続く立花義家がヒットを放った後、ベンチに退く。アナウンスは「スパイクの修理」だった。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 巨人が1回裏、原の2点本塁打で先制する。2回裏にも先頭打者の山倉がソロ本塁打で追加点。ここで西武は早くも松沼博を諦めて、松沼雅之を投入する。この松沼雅が巨人の攻撃を食い止める好投をみせ、7回まで投げることになる。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武は3回表に1点返し、5回表に2点を挙げて同点に追いつく。しかし巨人は6回裏、江川が適時打を打って勝ち越す。しかし、結局江川はここで代走を送られて降板する形となる。


title: 1983年の日本シリーズ

text: そして、西武は8回表に立花が巨人のリリーフ加藤初から逆転2点本塁打を放つ。その後西武は大田の適時打で加点し、9回表には山崎裕之の本塁打で追加点をあげた。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武は8回から森繁が登板し、9回裏先頭打者の松本が安打で出るも篠塚を併殺に討ち取って二死。しかし、ここからまた巨人が原がヒット、スミスの四球で二死一・二塁のチャンス。そして、打者は中畑。昨日の二死走者なしからの逆転の再現も思わせたが、森が中畑を見逃し三振に討ち取り、西武が勝った。森はシリーズ初セーブを挙げる。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 公式記録関係（日本野球機構ページ）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 11月3日　後楽園　入場者43500人


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）高橋直、永射、東尾、●森繁（1敗1S）－伊東、大石


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）○西本聖（2勝）－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　クルーズ1


title: 1983年の日本シリーズ

text: 本塁打


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）田淵2号ソロ（4回西本聖）


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）原3号ソロ（7回東尾）、クルーズ2号3ラン（9回森繁）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]パ斎田（球）セ山本文　パ前川　セ谷村（塁）パ藤本　セ岡田功（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 先発は巨人が西本聖、西武は高橋直。西本は初回、先頭打者の石毛を右飛に打ち取り、稲尾和久の持っていた日本シリーズ連続イニング無失点記録（26イニング）を25年ぶりに更新した。さらに3回まで無失点に抑え、29イニングまで記録を伸ばしていたが、西武が4回表、先頭の田淵が先制ソロ本塁打を放ち、西本の記録は29イニングで途絶えることとなった。続く河埜のエラーで2点目を取る。しかし、その後西本が踏ん張る。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 巨人は、7回から登板の東尾に対して、原のソロ本塁打、クルーズの三塁強襲適時打で2点をあげて同点とした。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武は東尾を1イニングであきらめ、8回から森繁を投入する。森は9回二死まで完全に抑えたが、巨人がここからスミスが四球で出塁し盗塁を敢行し二塁に進塁。西武は中畑に四球を与えてクルーズ勝負を取るが、そのクルーズが森からサヨナラ3点本塁打を放ち巨人が第3戦に続いてサヨナラ勝ちを収める。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 日本シリーズでのサヨナラゲームは20回目。巨人ではこのシリーズでの第3戦に次いで通算8回目のサヨナラ勝ちとなった。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 11月5日　西武　入場者31396人　延長10回サヨナラ


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）槙原、鹿取、加藤初、西本聖、●江川（2敗）－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）杉本、松沼雅、○永射（1勝）－伊東、黒田


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　金森1


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）大田1号ソロ（6回槙原）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]セ岡田功（球）パ藤本　セ山本文　パ前川（塁）セ三浦　パ岡田哲（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 第6戦は、特に9回に逆転した巨人の、その裏以降の投手起用と、その結果が、特に注目され、語り継がれている。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武の先発は杉本、巨人の先発は槙原。巨人は1回表に原のタイムリーで先制する。西武は5回に石毛のタイムリー三塁打と、6回裏に大田のソロ本塁打で逆転。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 杉本は9回表二死から、中畑に逆転の適時三塁打を許し、巨人が逆転する。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 9回裏、巨人はこの回を抑えれば日本一である。巨人は西本聖を投入する。2日前に完投したばかりの西本聖を投入し、この回を凌いで日本一を決めるという巨人の姿勢だった。西武の先頭打者のテリーは中飛で。いよいよ巨人が日本一というムードがあがっていくなか、山崎が左前安打、さらに代打片平晋作、鈴木葉留彦の連続安打で一死満塁となった。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 続く打者は石毛の打球は遊撃手石渡茂が外野へ抜けるのを止めるのが精一杯という内野安打となり、同点となる。しかし、西本聖はなお続く一死満塁のピンチを凌ぎ、このシリーズ初めての延長戦に突入する。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 10回裏から故障の江川が登板する。江川は故障した箇所をテーピングしての登板だった。一死後、大田、テリーに連続安打を打たれる。次の山崎を三振に取り、さらに次の打者の代打金森を迎えるところで巨人ベンチは左翼を守っていたクルーズに前進守備を命じる。左打者の金森に左方向の長打はないと読んだからだが、金森は前進守備のクルーズの頭上を抜けるサヨナラ適時打を打ち、ついに対戦成績は3勝3敗のタイとなる。これで日本シリーズのサヨナラゲームは21回目、ライオンズのサヨナラ勝ちは西鉄時代のの対巨人第5戦での稲尾和久のサヨナラホームラン以来3回目（西武になってからは初）。


title: 1983年の日本シリーズ

text:
公式記録関係（日本野球機構ページ）
11月7日　西武　入場者33242人


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）●西本聖（2勝1敗）、角－山倉


title: 1983年の日本シリーズ

text: （西）松沼博、永射、松沼雅、○東尾（1勝1敗1S）－伊東


title: 1983年の日本シリーズ

text: 勝利打点　テリー1


title: 1983年の日本シリーズ

text: 本塁打


title: 1983年の日本シリーズ

text: （巨）山倉2号ソロ（3回松沼博）


title: 1983年の日本シリーズ

text: [審判]パ岡田哲（球）セ三浦　パ藤本　セ山本文（塁）パ斎田　セ谷村（外）


title: 1983年の日本シリーズ

text: 第7戦は、雨で1日順延し月曜日に行われた。西武は予定通り松沼博、一方巨人は中1日で西本聖が先発。巨人が3回、山倉のソロ本塁打で先制。5回にも西武のエラーで追加点を挙げる。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 劣勢の西武は7回表から東尾を投入する。追加点のほしい巨人は、一死後投手西本聖が安打で出塁し、篠塚がレフト線へ痛烈な打球を放つがファウルとなる。結局四球となり巨人が二死満塁となる。次打者原を東尾は三振に討ち取り、ピンチを凌いだ。


title: 1983年の日本シリーズ

text: そして西武は7回裏先頭のスティーブが安打、続く田淵が四球となり、無死一・二塁。続く大田の打球は、投手前へのゴロであったが、西本聖がはじいてしまい（記録は安打）、無死満塁となる。ここでテリーが西本聖のシュートを狙い打ちして走者一掃の二塁打で一挙に逆転する。しかし西本聖もここから踏ん張り、テリーを牽制死、続く山崎も安打の後盗塁死、伊東が二塁打を放つも東尾を討ち取って、7回を投げきる。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 西武は東尾が投げ続け、結局、西武が2年連続日本一を達成した。


title: 1983年の日本シリーズ

text: 公式記録関係（日本野球機構ページ）


title: 火災の年表

text: 火災の年表（かさいのねんぴょう）は、火災の歴史に関する年表の一覧のことである。


title: 火災の年表

text: 火災#日本における歴史と現状も参照の事。


title: サクシュコトニ川

text: サクシュコトニ川（サクシュコトニかわ）は、北海道札幌市北区を流れる小さな川で、新川水系琴似川支流の準用河川である。ほとんどの区間を北海道大学敷地内で占める。水源が枯渇し流れの無くなった自然河川を2004年に再生事業により復活させた。川の名の由来は、アイヌ語で浜（豊平川の河原）の方を通る琴似川を意味する「サ・クシ・コトニ」から。サクシコトニ川、シャクシコトニ川、サクシュ琴似川、杓子琴似川とも書く。


title: サクシュコトニ川

text: 北海道札幌市北区の北海道大学正門付近（中央ローン南端）から河川として流れ出る。キャンパス内を北に流れ、環状通のエルムトンネルで西に折れ、環状通と石山通の交差点そばで地下に入る。その水は桑園新川と合流したのち、琴似川に注ぐ。


title: サクシュコトニ川

text: 札幌の中心街は豊平川扇状地の上にあり、地下水が豊富だったころにはその扇端のあちこちで水が湧いて小河川を作っていた。サクシュコトニ川もそうした小川の一つで、元来は北海道大学植物園の北にある伊藤邸（建設会社伊藤組土建の創始者・伊藤亀太郎の邸宅）にあった泉を水源とし、北流して偕楽園の泉「ヌプサムメム」（アイヌ語で野の傍の泉の意）の水を合わせ、北海道大学構内へと流れ込んでいた。小さな小川であったが、昭和初期までは鮭の遡上も見られたという。


title: サクシュコトニ川

text: 周辺の都市化による地下水位の低下により1951年に水源が枯れ、雨の時にしか水を流さなくなり、後に一部が埋め立てられ姿を消した。21世紀初めにサクシュコトニ川の再生計画が持ち上がり、2004年に北海道大学のキャンパスの南端から流れる小川として復活した。川の水は札幌市中央区伏見の藻岩浄水場から浄水過程で発生した放流水を廃止された水道管などを一部区間に使い導水している。


title: テチス

text: テチス (Tethys, Thetis)


title: 水曜ミステリー9

text: 『水曜ミステリー9』（すいようミステリーナイン）は、TXN系列のテレビ東京とBSテレビ東京（旧・BSジャパン）（BSデジタル局）が共同で制作する1話完結の2時間サスペンスドラマ番組の総称である。2005年4月20日から2009年3月4日まで第1期が放送され、2011年10月5日から第2期として2年半ぶりに放送を再開したが、2015年9月16日をもって本枠単独扱いでの放送を終了し、同年10月7日から、新総合単発2時間枠『水曜エンタ』の一企画として放送されていたが、2017年2月8日で終了した。


title: 水曜ミステリー9

text: 地上波TXN系列各局とBSジャパンで同時放送されている『年忘れにっぽんの歌』と同様に、BSジャパンも制作に参加している。これにより、地上波民放の番組を系列BSデジタル局で二次使用する際の障壁となっている権利上の問題（主に出演者の肖像権）をクリアしていた。


title: 水曜ミステリー9

text: 地上波TXN系列各局では毎週水曜日21:00から『水曜ミステリー9』のタイトルで、BSジャパンでは毎週日曜日21:00から『BSミステリー』のタイトルで、それぞれ放送されていた。オープニングCGとメインテーマ曲は『水曜ミステリー9』『BSミステリー』共に同一のものを使用し、タイトルロゴのみ差し替えられていた。また、テレビ東京・BSジャパンを除く系列局(再放送)と非TXN局(番販)が番組タイトルを独自のものに差し替えられる様、オープニングCGにタイトルロゴ(曜日)が入っていないバージョンも用意されていた(前身の旧「女と愛とミステリー」及びドラマ枠としての旧「水曜シアター9」についても同様)。


title: 水曜ミステリー9

text: 次回予告は、番組終了時の他、途中のCM枠内でも放送されていた。前者は次回のみ、後者は次回と次々回の作品の予告が流れていた。


title: 水曜ミステリー9

text: 同時・時差に関係なく、TXN系列局以外での放送は、提供スポンサー（コマーシャル）が各局独自のものへ差し替えとなっていた。BSジャパンは地上波TXN系列と若干スポンサーが異なり、ノンスポンサーで放送される場合もあった（この場合は提供クレジット部分にBSジャパンのロゴが表示される）。地上波との間でCM枠が共通化されていた番組開始当時に比べて、BSジャパンに番組を提供しているスポンサーの数は次第に減少。先行放送が廃止されて番組の後半（22時台）がノンスポンサード扱いとなった2008年以降、（BSの）番組宣伝や旧公共広告機構（現：ACジャパン）の啓発広告、通販会社の商品紹介などでCM枠を埋めざるを得なくなっていた。


title: 水曜ミステリー9

text: 同枠は、2009年3月4日の松本清張原作の『黒の奔流』の放送をもって一旦終了し、4月からは同じく3月で終了となる『木曜洋画劇場』と統合する形でサスペンスドラマや映画を放送する『水曜シアター9』となる。なお、統合にあたって当番組は存続番組に当たるため、終了や番組名変更に関するアナウンスは一切行われなかった。しかし、水曜シアター9への移行から約1クール（3ヶ月）は一切サスペンスドラマが放送されなかった。同年7月1日放送分の「密会の宿7」（岡江久美子主演）より3週連続でサスペンス作品が放送される事になったが、これら3作品は元々水曜ミステリー9の作品として数ヶ月前に放送される予定だったものであり、オープニングCGもバラの花をモチーフにした新しいものに変更されていた。


title: 水曜ミステリー9

text: 権利上の問題で地上波の旧木曜洋画劇場から継承された洋画作品についてはBSジャパンでの時差放送は見送られ、旧水曜ミステリー9（BSミステリー）枠で放送されたサスペンス作品の再放送に差し替えられていた。新作サスペンスに関してはこれまで通り「BSミステリー」として、地上波（水曜シアター9）と同じデザインにオープニングCGを変更して放送を継続していた。


title: 水曜ミステリー9

text: 2009年4月から『水曜シアター9』が放送されていたが、2010年秋の大幅改編で終了。それと同時に、2001年にスタートした『女と愛とミステリー』から続いていたテレビ東京の水曜日の21・22時台の2時間枠が、ミニ番組を挟んで1時間枠ずつの2番組へと分割されることになった（21時台は新番組『料理の怪人』が開始〈2011年2月9日で終了〉→『シアターGOLD』、22時台は『やりすぎコージー』が月曜21時から移動）。


title: 水曜ミステリー9

text: 「水曜シアター9」の終了→枠分割により、『木曜洋画劇場』以来42年半続いてきたテレビ東京系列における21時スタートの2時間枠も一旦消滅。代替番組として2010年10月から、月曜20・21時台で単発特別番組枠『月曜プレミア!』が開始された。


title: 水曜ミステリー9

text: 2011年秋の改編で、同年4月から始まった水曜21時台の『シアターGOLD』は9月21日放送分、22時台の『やりすぎコージー』は9月14日放送分をもって終了。それと同時に同年10月5日から当番組が第1期と同じ21:00 - 22:48の放送で再開する事が決定、同年10月5日放送の「鉄道警察官・清村公三郎7」（主演・小林稔侍、共演者は戸田恵子、丘みつ子、近藤正臣、根岸季衣ほか）が再開第1弾作品となった。


title: 水曜ミステリー9

text: これにより、テレビ東京の水曜日の21・22時台の2時間枠が1年ぶりに復活した。


title: 水曜ミステリー9

text: OPのタイトルロゴ（字体）は第1期・水曜シアター9期で採用されていた斜体から立体に、CGアニメーションは蝶をモチーフにしたデザインにそれぞれ一新されたものの、メインテーマ曲は第1期と同一であり、テレビ東京・BSジャパンによる共同制作体制も維持されている。但し、1週間以内の時差で遅れネットがBSジャパンでも実施されていた第1期とは異なり、第2期では他系列の地方局及び県域独立局への番組販売取引の拡大を図る目的でBSでの放送は一旦見送られ、未放送状態が続いていたが、2012年4月1日より第一期と同じ「BSミステリー」のタイトル（ロゴも第2期に合わせたものに変更）で、対地上波比約半年遅れの時差放送が再開される事になった（字幕放送は第1期とは異なり実施されない）。なお、キー局（テレビ東京）では、第2期の開始に併せる形で再放送枠（『日曜ミステリー』と『傑作ミステリー』）のOP（作品名のみ表示）も第2期版（上記）をベースにしたものに変更されている。


title: 水曜ミステリー9

text: 他局の類似枠（テレビ朝日系列の土曜ワイド劇場など）で実施されている視覚障害者向けの解説放送はこれまで行なっていなかったが、2012年4月18日放送の「作家探偵・山村美沙 京都・東山 密室トリック殺人事件」（主演：浅野ゆう子）で初めて実施される（解説放送ナレーションは村山明が担当）。その他、サスペンスドラマ番組としての「水曜シアター9」が終了した2010年3月以前に制作された作品を「日曜ミステリー」枠（テレビ東京の場合）など再放送する際に追加される場合がある。


title: 水曜ミステリー9

text: 同年11月には「松本清張特別企画」が3週連続で放送され、復活ぶりをアピールしたが、歴史的な低視聴率で短命に終わった『旧月曜22時枠連続ドラマ』に替わる番組として急遽再開が決まった経緯もあり、準備期間の不足は否めず、ほとんどの作品が完成とほぼ同時にオンエアに回される状態が続いている。


title: 水曜ミステリー9

text: また、番組の安定的な継続にはその協力が不可欠とされるスポンサー企業の獲得も順調に進んでいるとは言い難く、ネットセールス枠は普通2時間番組ならば12分が一般的だがその半分程である。


title: 水曜ミステリー9

text: 次回予告は、22時20分前後辺りの途中のCM内に放送される。また、番組終了時では、次回予告と次々回の作品の予告が流れている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2012年6月から『日曜ミステリー』枠でも第2期の再放送が行われることになった。また、当番組で行われていなった視覚障害者向けの解説放送が追加されている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2012年12月12日は当初、麻生祐未主演の『特命おばさん検事! 花村絢乃の事件ファイル』が放送される予定だったが、『松本清張没後20年特別企画　事故～黒い画集～ 』に変更になったため、『特命おばさん検事! 花村絢乃の事件ファイル』は同年12月26日に放送されることになった。


title: 水曜ミステリー9

text: 2013年5月1日は『水曜ミステリー9 400回記念 捜査検事 近松茂道13 せとうち望郷殺人事件』が放送された。前述の通り『水曜ミステリー9』としては200回余りのため前身の『水曜女と愛とミステリー』と『水曜シアター9』で放送された一部を合算した数になっている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2013年10月より1クールの予定で、テレビ東京開局50周年記念企画の一環として、現水曜21時枠で制作中の人気シリーズ「刑事吉永誠一 涙の事件簿」(船越英一郎主演)の連続ドラマ版が金曜20時枠で放送される。


title: 水曜ミステリー9

text: 2014年1月から再開以来使われていたタイトルロゴやCGアニメーション、そして第1期から使われていたメインテーマ曲が2代目に変更される（タイトルロゴのみ公式サイト上では放送に先駆け2013年12月25日より変更されている）


title: 水曜ミステリー9

text: 2014年9月17日から10月8日までの4週間は「～特選! 秋の旅情サスペンス～」として放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 2015年9月16日をもって本枠の単独扱いでの放送を終了した。


title: 水曜ミステリー9

text: 2015年10月7日より『水曜エンタ』を放送開始することとなり、その第1回が『水曜ミステリー9』の「逆転弁護士ヤブハラ2 京都・十七年前の真実」である。当初10月7日は「多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉」を放送する予定だったが、「逆転弁護士ヤブハラ2 京都・十七年前の真実」に変更になった。なお、『水曜エンタ』では、それ以降も不定期で本枠内・外のドラマも放送する。なお、当初2015年10月7日に放送する予定だった「多摩南署たたき上げ刑事・近松丙吉」は2016年6月1日に変更する予定だったが、1週間前の2016年5月25日に放送する予定であった『共犯 元刑事 永井耕作の誘拐捜査』が『2016年全仏オープンテニス』中継に差し替えられたため休止となり、同年6月1日に変更になったため、2度の放送延期になった。


title: 水曜ミステリー9

text: また同日からは、20:00番組（通常は『ソレダメ!〜あなたの常識は非常識!?〜』）からの接続はステブレレスに変更、同時にOPタイトルも廃止され、いきなりドラマ本編（10月7日のみドラマの内容紹介の後ドラマ本編）になったため、開始時にタイトルロゴが左上に5秒ほど表示される。


title: 水曜ミステリー9

text: 2015年10月28日から11月11日までの3週間は「～特選! 秋の旅情サスペンス～」として放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 2016年7月6日は「水曜ミステリー９特別企画　乃南アサ サスペンス」『鎖　女刑事　音道貴子』として放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 2016年7月6日から番組公式サイトで番組特製クオカード5000円分が当たるプレゼントクイズを開始した。


title: 水曜ミステリー9

text: 2016年9月14日に「検事・沢木正夫4 自首」が放送されて以降3ヶ月にわたりミステリーが1回も放送されていなかったが、2016年12月14日に「駐在刑事4」が放送されてからは、2017年1月4日を除いて新作を2017年2月8日まで毎週放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 2017年4月改編で、『家、ついて行ってイイですか?』が土曜19:54 - 20:54枠から枠移動・拡大が決まり、『水曜エンタ』そのものが同年3月22日をもって終了したため、同番組の一企画扱いの『水曜ミステリー9』は2017年2月8日に放送された『トカゲの女3 警視庁特殊犯罪バイク班』が最後となった。なお、新作のミステリーは3月5日・19日・26日の『日曜ミステリー』（関東ローカル）の枠で放送された。


title: 水曜ミステリー9

text:
同枠終了後の2017年4月以降は、同時間や『金曜8時のドラマ』枠などで不定期に特別企画として、ミステリーなどの2時間ドラマが放送されている。
公式サイトではそれらの情報も随時更新されている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2017年4月から同時間に放送されている『家、ついて行ってイイですか?』が、2018年2月から水曜21:00 - 22:48の２時間から水曜21:00 - 21:54の54分番組に変更し、水曜21:54 - 22:48に連続ドラマ『バイプレイヤーズ〜もしも名脇役がテレ東朝ドラで無人島生活したら〜』が放送されるため、当番組から続いてきた水曜21:00 - 22:48の２時間枠が廃止され、2011年9月以来6年5か月ぶりに1時間枠ずつの2番組へと分割されることになると同時に、水曜22時台のみドラマ枠になったが、2018年4月から水曜21:54 - 22:48の連続ドラマ枠と月曜22時台の『日経スペシャル 未来世紀ジパング〜沸騰現場の経済学〜』との事実上の枠交換により、月曜22時台が6年半（7年）ぶりに連続ドラマ枠『ドラマBiz』として復活。


title: 水曜ミステリー9

text: 放送開始以来全編ハイビジョン(HD)制作となっているが、16:9のHD画質で観るには地上デジタル（又はBSデジタル）帯で番組を視聴する必要があった。従来の地上アナログ帯では4:3（サイドカット）のSD（標準）画質にダウンコンバートされた状態での放送となる。県域独立局の一部（ぎふチャン・びわ湖放送）で行われている地上波TXN系列局との同時放送についても放送回線の更新（デジタル化）後はHD・字幕放送対応になった。


title: 水曜ミステリー9

text: 上記2局を除く県域独立局及び他系列の地方局に向けて納品されている時差放送用のビデオテープに関しては未だ2つの仕様（16:9のHD収録と4:3のSD収録）が混在している状態で、SD仕様のテープをデジタル帯でアップコンバート再生している放送局が少なくない。地上デジタル放送開始後も4:3のSD画質による放送が主流だった旧『水曜女と愛とミステリー』時代の作品についても地上波各局が放送設備のデジタル化を急ピッチで進める中、16:9のHD画質で放送される事が多くなっているが、レターボックス(LB)のSD画質で収録されたテープをそのままアップコンバートする事に起因する「額縁放送」（受信機器の仕様によっては「超額縁」となる場合も）の問題も一部の局では発生している。


title: 水曜ミステリー9

text: 地上波での放送がすべて4:3のSD画質（アップコンバート）で、16:9のHD画質で視聴するにはBSジャパンを受信する以外になかった女と愛とミステリー時代の作品は、アスペクト（縦横）比に応じてサブタイトル（作品名）・EDロールなどの位置が異なっていたが、地上波での送出マスターの更新（HD化）後に始まった当番組は、サイドカット処理（アナログ帯での同時放送）に対応するため、あらかじめ挿入位置がカット・ラインの内側に収まるように調整されていた。


title: 水曜ミステリー9

text: ステレオ放送と聴覚障害者向けの字幕放送は3つの帯域すべて（地上デジタル・地上アナログ・BSデジタル）で行われていたが、再放送回も含めて字幕放送を完全に実施しているのは当初テレビ東京だけであったが、後にテレビ愛知とテレビ大阪でも実施するようになった。テレビ北海道、テレビせとうち、TVQ九州放送及びBSジャパンでは通常初回放送に限り字幕の有無を選択できていた。


title: 水曜ミステリー9

text: デジタル方式への完全移行に伴いサイドカット処理（地上波）が一切不要となった為、かつてBSジャパン向けに納品されていた旧女と愛とミステリー作品と同様、OPアニメーションやタイトルバック、EDロールなどのデザイン・レイアウトが16:9のワイド画面を意識したものに変更された。


title: 水曜ミステリー9

text: また、第2期では番組ロゴがOPアニメーションとの一体感をより強調したデザインに刷新。系列外・県域独立局(同時ネット局を除く)に対しても、オリジナル版(ロゴ入り)と同じものが供給される様になった為、第1期に比べ独自の判断でオープニングのカットを行う時差ネット局が増えている。


title: 水曜ミステリー9

text: TXN系列局及び地上波で同時ネットを実施しているぎふチャンとびわ湖放送の放送開始時刻はこれまでの20:54から21:00に変更されたが、終了時刻が従来通り22:48のまま据え置かれたため、結果的に放送時間が6分短縮、現行の2時間サスペンスドラマ枠では最も尺長が短い番組となってしまった。


title: 水曜ミステリー9

text: 年度切り替え期間中（3月下旬から4月上旬）は特別番組（地上波限定）の放送に伴う休止が特に多く、BSジャパンでの時差放送が4日遅れ又は先行放送に急遽変更となる場合も珍しくなかった。番組がスタートした2005年4月下旬から2007年9月末までは原則的にBSジャパンでの放送がTXN系地上波各局より3日先行していたが、同年10月第1週よりBSでの放送が地上波より4日遅れのディレイ放送に変更される。翌11月第3週より一旦はBS先行に戻ったものの、『BSミステリー』の22時台（後半）がノンスポンサード扱いとなった2008年以降は地上波先行に再変更された（2009年3月下旬の『水曜ミステリー9』終了まで）。ちなみに、後継番組『水曜シアター9』で放送中のサスペンス作品も地上波での放送がBSより4日先行で実施されているため、民放キー局系のドラマ番組のうち系列BS局での放送がキー局より先行しているものは現在1本もない。


title: 水曜ミステリー9

text: 年に数回『水曜ミステリー9』枠で放送されていた（『水曜シアター9』開始後も継続）いわゆる「ドラマスペシャル」に関しては、BSジャパンでの時差放送を前提とした権利処理手続きの対象外となるため、BSでは放送されず、別番組（『BSミステリーアンコール』など）への差し替えが行われていた。


title: 水曜ミステリー9

text: 1ヶ月に1回程度『いい旅・夢気分』の3時間（又は2時間）特番などで番組自体が休止となっていた。また、番組後期にはスポーツ中継に伴う休止も増えていた。


title: 水曜ミステリー9

text: 日曜日に国政選挙の開票速報又はスポーツ中継の延長に対応するための別番組が組まれている場合、BSでの放送が前日（土曜日）に繰り上げられる事があった（4日遅れ→3日遅れ）。


title: 水曜ミステリー9

text: TXN系列局及び地上波で同時ネットを実施しているぎふチャン・びわ湖放送・テレビ和歌山の放送開始時刻は、第1期と同じ21:00から22:48のままである。第1期は1ヶ月に1回程度『いい旅・夢気分』の3時間（又は2時間）特番などで番組自体が休止となっていた。しかし再開以降2011年10月から2013年2月までの間、2011年10月19日（『懐かしの昭和メロディ』）、2011年11月23日、2012年3月21日、2012年10月10日、2012年11月21日、2013年3月20日（『いい旅・夢気分3時間スペシャル』）、2012年3月14日（『向田邦子ドラマスペシャル蛇蠍のごと』）、2012年3月28日（『世界卓球2012』）、2012年4月25日（『感動シネマ特別企画「毎日かあさん」』）、2012年8月8日（『ロンドンオリンピック2012中継』）、2012年9月5日（『「アウトレイジ　ビヨンド」公開記念シネマスペシャル「アウトレイジ」』）、2012年9月12日（『ドラマスペシャル　親父がくれた秘密～下荒井５兄弟の帰郷～』）、2012年12月5日（『激録・警察密着24時!!』）、2013年1月2日（『新春ワイド時代劇 白虎隊〜敗れざる者たち　』）、2013年1月16日（『真相解明!久米宏スペシャル第５弾・実は日本人はデフレが大好きだった!』）のわずか15回の休止にとどまり、ほぼ毎週休まず新作を放送し続けていた。2013年3月以降は第1期と同様1ヶ月に1回程度『いい旅・夢気分』→『にっぽん!いい旅』などの3時間（又は2時間）特番などで番組自体が休止となっている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2014年春の改編で、2001年10月から12年半続いた水曜19時台のアニメ枠が終了し、2014年4月から音楽バラエティ番組『THEカラオケ★バトル』になったため、『にっぽん!いい旅』の2時間特番は18:57 - 20:49枠で放送されるようになったため、『にっぽん!いい旅』の特番での休止は減っている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2012年4月1日より、制作に係わりながら放送していなかったBSジャパンが時差放送で再開したが、各作品の放送順序は地上波のそれと必ずしも一致していない。また、CM・番宣などを合算した放送枠の尺長が地上波では第1期(及びドラマ番組としての旧水曜シアター9)と同じ108分となっているのに対し、BSジャパンでは地上波よりも約7分長い115分となっている(第2期 - )。タイムCM枠の定着が進まず、番組が事実上ノンスポンサード化する中、本編とは無関係なパーティシペーション(PT)で穴埋めせざるを得ない状況が続いている事に加え、後者には通販系を中心に尺が1分以上あるスポットCMが少なくない為である。2015年1月以降、BSでの新作の放送は滞りがちとなっており、旧作の再放送が2時間繰り上げ（19時 - ）で実施されたり、これまで再放送枠と位置づけられていた「傑作ミステリー」枠(日曜12時 - )に新作が割り振られる週もあるなど、枠そのものが流動化している。


title: 水曜ミステリー9

text: 初回放送（リニューアル第1作目）は松本清張原作『渡された場面』（三浦友和主演）で、30分拡大放送となった。BSジャパンで2005年4月17日（日曜日）に先行放送、続いて地上波（TXN系列局・ぎふチャン・びわ湖放送）で同月20日（水曜日）に放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 旧『月曜・女のサスペンス』（月曜21時枠）の制作スタッフ（局側）でもあった佐々木彰氏（初代統括プロデューサー）らが再結集する形で立ち上げられた旧『女と愛とミステリー』が原作に忠実な作劇に徹していたのに対し、『水曜ミステリー9』ではオリジナル脚本に原作の設定・トリックを組み込むパターンが増加。この傾向は日本テレビ系列で放送されていた旧『火曜サスペンス劇場』の制作スタッフが同番組の終了（2005年秋）に合わせる形で活動の場を水曜21時枠（テレビ東京系列）に移した事でさらに強まる。故に、旧枠（女と愛とミステリー）から引き継いだシリーズであっても、リニューアルの前と後では作風が大きく異なるケースが珍しくない。


title: 水曜ミステリー9

text: 初回放送（復活第1作目）は「鉄道警察官・清村公三郎7」（小林稔侍主演）で、2011年10月5日（水曜日）に放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 2011年10月～2011年12月までは、主に、『女と愛とミステリー』や『水曜ミステリー9（第1期）』でシリーズ化された作品を中心に放送されている。


title: 水曜ミステリー9

text: 2012年1月からは、旧水曜21時枠時代にシリーズ化された作品と共に、新シリーズへの将来的な昇格を目的としたものと思われる単発作品の放送にも力を入れている( - 現在)。


title: 水曜ミステリー9

text: 2001年1月以降(中断期間を除く)、番組枠の前半(21時台)が『テレビ朝日水曜21時枠刑事ドラマ』枠と裏表で対峙する関係に置かれている為、東映が制作に携わったドラマ作品の放送は皆無となっているが、映画との混合編成枠であった『水曜シアター9』時代には、同社制作の邦画作品が一度だけ放送された事がある。


title: 水曜ミステリー9

text: 『水曜エンタ・水曜ミステリー9』での初回放送（第1作目）は「逆転弁護士ヤブハラ2 京都・十七年前の真実」（長塚京三主演）で、2015年10月7日（水曜日）に放送された。


title: 水曜ミステリー9

text: 『水曜エンタ・水曜ミステリー9』では、主に、2012年以降に開始したシリーズ作品を中心に放送されている。


title: 水曜ミステリー9

text:
広告収入の激減で番組制作費の継続的な調達が困難になった結果、新作と別番組（『いい旅・夢気分3時間SP』など）を交互に放送しながら作品ストックの不足を補う従来の放送形態を維持する事すら困難となり、2008年11月より新作の放送は月1回のみとなった（BSジャパンとの共同制作は継続）。そのため、残りの週については以下の方式が採用された。
毎月1回の頻度で放送されていた『いい旅SP』と、過去に自系列で制作した単発ドラマ（旧女と愛とミステリー時代の作品や別枠で放送した非サスペンス系の単発ドラマも含む）の再放送で穴埋め。旧枠時代の作品の再放送時は放送時間尺の関係上22:54までの放送となり、以降の番組は6分繰り下げられた。
当初は地上波での再放送が決まったドラマ作品をそのままBSでも再放送する予定だったが、権利上の問題などにより見送られた。結局、2008年11月上旬から新作の放送が再開された同年末までの休止期（約2ヶ月）の間にサスペンス作品がこの枠で再放送されたのは1回（初回放送から1年半以上経過していないもの）のみで、BSジャパンが独自制作した長編紀行番組などで代替された。


title: 水曜ミステリー9

text:
但し、『木曜洋画劇場』との統合に伴う縮小リニューアル（→『水曜シアター9』）の流れがほぼ確定した翌年の1月から3月までの約3ヶ月間はドラマスペシャル（地上波のみ）や旅番組などにより若干の休止が入る事はあったものの、新作のみの放送に戻っていた。※旧水曜シアター9枠でも続編、もしくは旧作（再）が放送されたシリーズなお、水曜エンタ開始前、すなわち当番組の第1期・第2期は以下の時間帯に新作の放送及び再放送が行われていた。ドラマ番組に限らず、系列外・県域局共に、テレビ東京系列からの番組購入を控え、調達コストが割安な自系列番組（再放送）や海外作品、番組著作権が制作会社に移行した旧作ドラマなどで代替するケースが増えている為、BSジャパンでの時差放送を一時的に保留したのにも拘らず（第2期 - ）、第1期及び（サスペンス番組としての）旧『水曜シアター9』時代に比べ、ネット局の数は大幅に減少している。加えて、日中の再放送枠を新作ドラマ(自系列)を宣伝する為の媒体と見なしている放送局が増えている事もこの傾向に拍車をかけている。
テレビ東京とBSテレビ東京（共に再放送は自系列作品のみ）を除く5局では、キー局（テレビ東京）が2時間サスペンスドラマの放送を定時化する2001年1月以前より先発各局の旧作ドラマを日中のローカルセールス枠で再放送していたが、近年は自系列作品のストック化が進んでいる事に加え、「権利切れ作品」を最も多く供給していた日本テレビが定時の単発ドラマ枠(旧火曜21時枠)を2007年3月末を以て廃止した事なども重なり、テレビせとうちの様に週によっては自系列作品を集中放送するケースも増えている。


title: 帝人事件

text: 帝人事件（ていじんじけん）は、戦前の1934年（昭和9年）に起こった疑獄事件。斎藤実内閣総辞職の原因となったが、起訴された全員が無罪となった。そのため、現在では倒閣を目的にしたでっち上げの可能性が極めて高いものと見なされている。


title: 帝人事件

text: 帝国人造絹絲株式会社（帝人）は鈴木商店の系列であったが、1927年（昭和2年）の恐慌で鈴木商店が倒産すると、帝人の株式22万株は台湾銀行の担保になった。業績が良好で株価が上がったため、この株をめぐる暗躍が起こっていた。元鈴木商店の金子直吉が株を買戻すため、鳩山一郎や「番町会」という財界人グループに働きかけ、11万株を買戻した。その後帝人が増資を決定したため、株価は大きく値上がりした。


title: 帝人事件

text: 1934年（昭和9年）1月、時事新報（武藤山治社長）が「番町会」を批判する記事を掲載、その中で帝人株をめぐる贈収賄疑惑を取り上げた。当時文部大臣の鳩山一郎は議会で関連を追及され「明鏡止水の心境」と述べたところ、辞任の意思表示だと報道されたため、嫌気がさして辞任（なお、3月に武藤山治射殺事件が起きたが、本事件との関係は不明である）。


title: 帝人事件

text: その後、帝人社長や台湾銀行頭取、番町会の永野護、大蔵省の次官・銀行局長ら全16人が起訴された。これにより政府批判が高まり、同年7月に斎藤内閣は総辞職した。


title: 帝人事件

text: 起訴された人物は主に次のとおり。


title: 帝人事件

text: なお、この事件の逮捕者の拘留期間は200日に及んだ。しかし、商行為の株売買があるだけで、賄賂に使われたといわれる帝人株1300株は事件が起きる前の1933年（昭和8年）6月19日以来、富国徴兵保険会社の地下の大金庫の中に入ったままになっているなど犯罪の痕跡がどこにもなかった。1937年（昭和12年）、起訴された全員が無罪となった。検察による強引な取調べと起訴が批判され、「検察ファシズム」といわれた。


title: 帝人事件

text: でっち上げの背後にいたのは、司法官僚出身で当時枢密院副議長の平沼騏一郎とされる。平沼は五・一五事件で暗殺された犬養毅の後継内閣総理大臣の地位を狙っていたが、後継の推薦権がある元老・西園寺公望からその志向をファシズム的であるとして嫌われ、推薦候補にすら上らず、また枢密院議長昇格の要望も西園寺の反対で副議長のまま置かれていた。このため、西園寺とこれを支持する立憲政友会主流派（但し、同党総裁であり平沼直系の鈴木喜三郎も西園寺により後継総理就任を阻止されていた。）を深く恨んで、同党内部の不満分子を抱き込みながら捜査を進めていったという。


title: 帝人事件

text: また時事新報が記事を書いたのは、丁度この頃、朝日新聞の東京進出が云われており、焦ったためだという。


title: 帝人事件

text: のちに河井信太郎が帝人事件を評して、次のように語っている。


title: 露鵬幸生

text: 露鵬 幸生（ろほう ゆきお、1980年3月9日 - ）は、ロシア連邦北オセチア・アラニヤ共和国ウラジカフカス市出身で大嶽部屋（入門時は大鵬部屋）に所属していた元大相撲力士。本名は、ソスラン・フェーリクソヴィッチ・ボラーゾフ（, ）。ロシア国籍のオセット人。最高位は東小結（2006年3月場所）。得意技は右四つ、寄り、上手投げ。趣味はロシア映画鑑賞と音楽鑑賞。好きな格闘家はエメリヤーエンコ・ヒョードル、愛称はソスラン。弟は北の湖部屋（入門時は二十山部屋）所属の元大相撲力士・白露山であり、初の海外出身の兄弟関取である。


title: 露鵬幸生

text: 16歳からレスリングを始め、18歳のときに世界ジュニア選手権のフリースタイルで優勝する。ただし、国際レスリング連盟（FILA）のデータベースでは、1998年世界ジュニア選手権の勝者に露鵬の名前はない。また、Soslan Feliksovich Boradzovの名前は、上記データベース自体にない。


title: 露鵬幸生

text: レスリングには130kg級までしかなく、体重が増えたことからレスリングを諦め、20歳のときから相撲に取り組むようになった。2001年の世界相撲選手権大会の重量級で3位の成績を残し、欧州選手権大会では優勝した。


title: 露鵬幸生

text: 2002年2月に父親の知人から元横綱大鵬を通して来日。弟は北の湖部屋に所属していた元大相撲力士の白露山で、同部屋に入門するつもりだった。しかし規則で外国人力士は一部屋1人と決まっていたため、自身は3ヶ月間北の湖部屋で過ごし、その後大鵬部屋に移った。四股名の露鵬は元横綱大鵬とロシアの露の字を組み合わせた。


title: 露鵬幸生

text: 初土俵の2002年5月場所から19連勝するなど出世は順調だった。2004年1月場所に十両に昇進し、2004年9月場所から新入幕を果たしが、結果的に露鵬は大鵬が育てた最後の幕内力士となった。新入幕の場所では東前頭15枚目で10勝5敗の成績を残し敢闘賞を受賞した。同年11月場所も10勝をマークするなど安定した成績を残していたが、西前頭筆頭で迎えた2005年5月場所では7勝8敗で負け越し三役昇進を逃した。同7月場所は右足関節三角靱帯損傷などの影響もあり、3勝8敗4休に終わった。同9月場所では8勝7敗、同11月場所では弟の白露山とともに10勝5敗、2006年1月場所では東前頭2枚目で9勝6敗と3場所連続で勝ち越した。その後、東小結に昇進し、ロシア出身の力士では初の三役となったが、同3月場所は4勝11敗に終わり、力の差を痛感させられた。


title: 露鵬幸生

text: 同7月場所では6日目まで4勝2敗とまずまずの成績を残していたが、7日目に千代大海と睨み合いの上口論となり、支度部屋の風呂場ドアのガラスを割るなどして、協会から厳重注意を受けた。その後カメラマン2人に暴行し3日間の出場停止処分を受けたが（詳細は後述）、復帰した11日目の琴奨菊戦で勝利し、その後も好調を維持、8勝5敗2休と勝ち越した。同9月場所は西前頭筆頭で迎え10勝5敗の好成績を残したため、同11月場所で小結復帰を果たし、8勝7敗ながらも勝ち越し成長したことを示した。その場所では、3組の兄弟力士（露鵬・白露山、安壮富士・安美錦、北桜・豊桜）が幕内に在位するという大相撲史上初めてのことが起きた。しかし、翌2007年1月場所は同じ小結で3勝12敗と大きく負け越し、番付を西前頭7枚目まで下げた。同年3月場所も、千秋楽に負け越した。しかし、翌5月場所では10勝5敗と勝ち越し、再び上位と当たる番付にもどった。翌7月場所は3日目までに3連勝していたものの、怪我により翌日から休場。この休場により対戦相手の朝青龍は初めて不戦勝となった。


title: 露鵬幸生

text: 2008年9月2日、日本相撲協会は十両以上の関取力士を対象にして実施した簡易キットによる抜き打ち尿検査において、露鵬と白露山兄弟から大麻の陽性反応が検出されたことを発表した。この結果、兄弟は警視庁から任意で事情聴取を受けたが、大麻の所持や使用について本人は否認。また、家宅捜索でも大麻の所持の証拠は発見されなかった。しかし専門機関での精密検査でも陽性反応が出たため、協会は9月8日に行われた理事会で白露山とともに解雇することを決定した。


title: 露鵬幸生

text: 右四つからの寄りや豪快な上手投げを得意とした。22歳と入門が遅かったためか、レスリングの癖が抜けず、大柄な体格だが引き技を多用した。


title: 露鵬幸生

text: 2006年7月15日、7月場所7日目の大関千代大海戦では、勝負が決着したにも拘わらず、土俵下で千代大海を睨み付けて口論になる。その後風呂場ドアのガラスを拳で割ったりするなどの行動に出たため、北の湖理事長（元横綱）と九重審判部副部長（元横綱千代の富士）から厳重注意を受けた。


title: 露鵬幸生

text: この後、名古屋場所取材中の毎日新聞社・中日新聞社のカメラマン2人に暴行を加え、毎日新聞社のカメラマンに打撲を負わせる事件も引き起こし、露鵬には8日目から3日間の出場停止処分（休場扱い）が下され、師匠の大嶽親方が監督責任を問われる形で減俸3か月（10分の1）の処分を受けた。これについて北の湖理事長は「3日間の出場停止で勝ち越しも難しくなる。重い処分だと思う。」とコメントした。


title: 露鵬幸生

text: 2007年5月場所初日では待ったをかけたか否かで行司木村正直と揉めて、悪態をつき、九重審判部副部長から苦言を呈された。また、同場所3日目にも対高見盛戦で、既に勝利が決まっているにも拘わらず、高見盛を土俵下へ突き落とした。翌日高見盛に直接謝罪したものの、放駒審判部長（元大関魁傑）は「これ以上問題を起こせば、何か考えないといけない」と話していた。


title: 露鵬幸生

text: 2008年9月8日、大麻所持および吸引を理由に協会から解雇処分を受けた。これに対し白露山とともにこの処分を無効とする訴訟を起こしている。大鵬は「クロでも信用したい? したいじゃなくてするんだ。」と検査結果に関係なく露鵬の立場を支持する方針であった。2009年6月29日に開かれた口頭弁論での本人尋問においては、露鵬は髷を結い羽織をまとって力士としての姿で出廷した。この訴訟は露鵬と白露山の敗訴が確定した。大相撲力士大麻問題の項も参照。


title: 露鵬幸生

text:
角界を追放されて5年後の2013年7月21日、一般客として7月場所千秋楽を観戦しに訪れたが、この時に関係者以外立入禁止となっている支度部屋に立入り、大砂嵐ら親しい力士と挨拶をした。上述の通り、露鵬は解雇されたので当然関係者ではなく、支度部屋への人の出入りを監視していた監察委員会が注意喚起をされることになった。

同郷の若ノ鵬（大麻所持で検挙、2008年8月に解雇）は自身の父親からレスリングを習っていた。その才能を露鵬が評価し、大相撲への入門を誘い若ノ鵬がそれに応じて2004年9月に来日した。


title: 露鵬幸生

text: 土俵入りでは、白露山と同様、電飾によって光る化粧回しを使用していた。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: 東トルキスタン共和国亡命政府（ひがしトルキスタンきょうわこくぼうめいせいふ）は、2004年9月14日にアメリカのワシントンに、在外東トルキスタン人（ウイグル人）活動家によって設立された東トルキスタンの亡命政権である。1933年～1934年と1944年～1949年に存在していた東トルキスタン共和国との直接の連続性を標榜し、「独立」を目指し活動している。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: 一方、東トルキスタン亡命政府とは別個の亡命ウイグル人組織として、世界ウイグル会議がドイツのミュンヘンにある。東トルキスタン亡命政府が中国からの明確な独立を主張するのに対して、世界ウイグル会議はウイグル民族の民族自決権の確立を主張し、独立と高度な自治権確保のどちらが最終目標なのかについては含みを残している。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: 1949年の中国人民解放軍の東トルキスタン侵攻に前後して、多数のウイグル人が東トルキスタンを離れ、アフガニスタンを経てトルコなど諸外国に離散していった。主にこうした在外ウイグル人を中心として、ソ連の一方的な意向による東トルキスタン政府の解散・国民政府との合流や、その後の中華人民共和国による新疆併合の手続きを批判し、東トルキスタンはその全域が東トルキスタン共和国として再び分離、独立すべきであるとする運動が続けられてきた。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: 現在では中国政府による新疆政策を批判し、独立を望む中国領育ちのウイグル人活動家も加わっている。また、この運動では、ウイグル人に対する圧迫や地域の漢民族化などが行われているとして人権問題に絡めての中国政府批判も行っている。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: 冷戦期、チベット独立運動におけるダライ・ラマ14世のような統一指導者がいないことは、ウイグル独立運動の大きなマイナス面と言われていた。このため乱立していたウイグル独立組織・独立運動家の連合組織として、1992年に東トルキスタン民族会議が、1996年に世界ウイグル青年会議が設立された。この両者は2004年4月16日に合流し、「平和的・非暴力的・民主的」な反対運動を行う世界ウイグル会議に再編された。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: しかし、以上のような世界ウイグル会議の姿勢は独立の事実上の放棄だと考える亡命ウイグル人グループ、あるいはトルコ・ヨーロッパ系初期ウイグル独立運動を指揮したアルプテキン派に含まれない亡命ウイグル人グループは2004年9月14日にアメリカのワシントンD.C.に集まり、世界ウイグル会議とは別個の組織・東トルキスタン共和国亡命政府を設立した。初代大統領にエフメット・イゲムベルディ（在任：2004年9月14日 - 2005年7月30日）、副大統領にアブドゥウェリ・ジャン（2008年死去）、首相兼外相にエニウェル・ユスップ・トラニ、副首相にエリキン・エズィズが選出された。


title: 東トルキスタン共和国亡命政府

text: 彼らは2004年11月26日には憲法 を発表し、亡命政権としての正統性を主張するなどして、東トルキスタン共和国の独立をめざし活動している。


title: うけい

text: うけい（うけひ）は、古代日本で行われた占いである。宇気比、誓約、祈、誓などと書く。ある事柄（例えば「スサノオに邪心があるかどうか」）について、『そうならばこうなる、そうでないならば、こうなる』とあらかじめ宣言を行い、そのどちらが起こるかによって、吉凶、正邪、成否などを判断する。


title: うけい

text: 日本神話では、重要な場面で誓約が行われている。


title: 稲葉宿

text:
稲葉宿（いなばじゅく）は、
美濃路の宿場である。
現在の愛知県稲沢市にある。


title: 稲葉宿

text: 清須城主・織田信雄が、小牧・長久手の戦いの前に造らせたのが、この街道の起源とされる。


title: 稲葉宿

text: 江戸時代に脇街道 美濃路の4番目の宿場となる。


title: 稲葉宿

text: 今は本陣跡と問屋場跡に石碑が建つのみだが、古い町並みがよく残っている。


title: 稲葉宿

text: また中問屋場があった付近には津島道と交差していたことが分かる石碑があり、その近辺には札ノ辻の地名が残っている。


title: 稲葉宿

text: 初めは稲葉村だけで宿場を構成していたが、後に小沢村が加宿となった。


title: 稲葉宿

text: 明治2年（1869年）の稲葉騒動では、この宿場への打ちこわしから始まり、やがて西尾張全域に拡大していった。


title: 稲葉宿

text: 明治8年（1875年）には当宿を構成していた稲葉村と小沢村の名から1字ずつとって稲沢村となり、のちの稲沢町、稲沢市となっていった。


title: 稲葉宿

text: 近代から昭和にかけても、稲沢銀行や稲沢電気が置かれるなど市の商業地区として賑わいをみせた。


title: 稲葉宿

text: 当宿から400mほど北には稲葉神社があるが、これは昭和33年(1958年)10月に伊奈波神社、熊野・白山社、日吉社の３社を合祀して伊奈波神社としたものを、さらに昭和34年(1959年)に当地の名前に掛けて現名称に改称したものである。


title: 稲葉宿

text:
現在では、老舗の多い商店街として、メディアにたびたび紹介されている。
萩原宿までの史跡・みどころ


title: 兵庫県道38号三木三田線

text: 兵庫県道38号三木三田線（ひょうごけんどう38ごう みきさんだせん）は、兵庫県三木市本町と三田市を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: アズラエル (ゲーム)

text: 『アズラエル』は、フロントウイングが開発した18禁の短編恋愛アドベンチャーゲームである。


title: アズラエル (ゲーム)

text: 当初、オムニバスソフト『426』として、同じく短編の『スイートレガシー』『501』と同梱され、2002年4月26日に発売されたが、ダイレクトに死をテーマにした内容が人気を呼び、その後、同社の新ブランドSurvive（サヴァイブ）より2002年12月20日に単品で発売された。


title: アズラエル (ゲーム)

text: 部活動を引退し、生きる目標を失っていた御崎大悟は、親友の夏梅栄寿や幼なじみの平坂いずみの心配をよそに、不貞腐れ気味。彼らの誘いを断って帰宅する途中、大悟は不思議な女性に声をかけられる。彼女は、大悟の魂を狙う悪魔だったのだ。悪魔に魂を奪われる寸前に死神と名乗る男に助けられる大悟。しかし、死神は悪魔との戦いで力を使い果たしてしまう。


title: アズラエル (ゲーム)

text: 死神の頼みで、彼が力を回復するまでの間、死神の代理として「死の宣告」と「魂の回収」をすることになる大悟。戸惑いながらも仕事をこなす大悟だが、死亡予定者の中で旧知の女性「玉梓冬美」の名を聞き、大いに動揺する。


title: アズラエル (ゲーム)

text: 出逢いと死別。その繰り返しが徐々に大悟を変えていく。※）主人公を除き、フルボイス。キャストは未公開。


title: 金子直吉

text: 金子 直吉（かねこ なおきち、慶応2年6月13日（1866年7月24日） - 昭和19年（1944年）2月27日）は日本の実業家。丁稚奉公から身を起こし、鈴木商店の「大番頭」として大正時代には三井財閥、住友財閥、三菱財閥をしのぐ規模の企業グループに拡大させ財界のナポレオンともいわれた。


title: 金子直吉

text: 慶応2年（1866年）、土佐藩領内で商家の子として生まれる。一家は直吉の幼少期に現在の高知市に移り住む。家が貧しいため学校にも行けず、10歳頃から高知市内に丁稚奉公に出る。荷車を引いて紙くずを集めたり砂糖店や乾物屋、質屋への丁稚奉公へ出た。独学で経済や中国古典などを学び、明治19年（1886年）、20歳で神戸の砂糖問屋・鈴木商店に入る。鈴木商店はすでに神戸八大貿易商の1つに数えられるようになっていた。明治27年（1894年）に当主の鈴木岩治郎が死去すると、未亡人の鈴木よねが直吉と柳田富士松の両番頭に委任し、事業を継続する。その直後、直吉は樟脳の取引で損失を出すがよねはそのままの体制で経営を続ける。


title: 金子直吉

text: 明治32年（1899年）、直吉は当時の台湾総督後藤新平と交渉し、専売制を目論んでいた後藤と通じ台湾樟脳油の販売権のうち65%を獲得。虫除けの必需品で、欧米にも輸出し大きな利益を上げた。明治35年（1902年）に鈴木商店が鈴木合名に改組されたときには、社員（合名会社においては役員兼出資者の意味）に加えられた。明治36年（1903年）に住友樟脳製造所を買収。福岡県に大里製糖所を設立した。明治38年（1905年）、神戸製鋼所の前身の小林製鋼所を買収、大正4年（1915年）には米沢の織物工場を買収し人造絹糸の事業を始める（のちの帝人）。


title: 金子直吉

text: 大正3年（1914年）、第一次世界大戦が始まると世界中で投機的な買い付けを行う。直吉は同年11月に当時ロンドン支店長の高畑誠一に宛て「BUY ANY STEEL,ANY QUANTITY,AT ANY PRICE.」（意訳：金に糸目をつけず、ありったけの鉄・物資を買え。）と電報を打ったという。国内は鉄不足であったが、アメリカ向けに完成した船と引換に鉄で支払いを受けるとの交渉をまとめ大きな利益を得た。この利益で多くの企業を系列傘下に収め、工場を増やし海外にも支店網を広げて鈴木商店を一大コンツェルンに築きあげた。これらの事業拡大の資金を提供していたのは台湾銀行であった。


title: 金子直吉

text: 貿易を日本人の手にという情熱が初期の直吉の原動力となっていたが、後にその情熱は日本国内の三井、三菱という既成財閥に向かう。大正6年（1917年）11月に高畑に宛て書いた手紙では「戦乱の変遷を利用し大儲けを為し三井三菱を圧倒する乎、然らざるも彼等と並んで天下を三分する乎、是鈴木商店全員の理想とする所也、小生、是が為生命を五年や十年縮小するもさらに厭うところに非ず」と記している。


title: 金子直吉

text: 大正7年（1918年）7月23日から始まった米騒動の際は、米を買い占めているというデマが原因で鈴木商店の焼打ちに発展する。この時、直吉の首に10万円の賞金が掛けられたといわれている（鈴木商店焼打ちをテーマにした小説が城山三郎『鼠』で「鈴木＝悪徳商社」という認識に対し、綿密な取材で反ばくした経済小説の傑作）。この際に、直吉は外国産米を輸入しようと奔走しており、濡れ衣であったが一切の弁明を行わなかった。しかし、この態度が一層の誤解を生む原因ともなった。


title: 金子直吉

text: 第一次世界大戦後の反動で株価、工業製品価格、船舶運賃が軒並み下落。ワシントン軍縮会議の影響で日本海軍の艦船の建造が中止された影響も受けた。株式を上場せずに銀行からの借り入れのみで、運転資金をまかなっていた鈴木商店は大きな打撃を受ける。鈴木商店の資本金1億3000万円に対し、借入金が10億円を超えていた。


title: 金子直吉

text: 大正12年（1923年）9月1日、関東大震災が発生すると政府は震災手形割引損失補償令を公布。これは震災前に銀行が割り引いた手形のうち、決済不能になった損失を日本銀行が補填するというものであった。この制度成立には、直吉から政治家への働きかけがあったといわれている。鈴木商店と台湾銀行はこの制度を利用し、損失の穴埋めを行う。政府も黙認の態度をとっていた。


title: 金子直吉

text: 昭和2年（1927年）3月、金融恐慌が起こるとコール市場に資本を頼っていた台湾銀行は、最大の貸し手である三井銀行の資本引き揚げにより追い詰められ、鈴木商店への新規融資を打ち切りを通告。三井物産や三菱商事のように系列銀行を持たなかったため資金調達が不能となり4月5日、鈴木商店は事業停止・清算に追い込まれた。


title: 金子直吉

text: 高畑誠一らは鈴木商店の商社部門を引継ぎ日本商業（のち日商、現在の双日の源流企業の一つ）として再出発したが、直吉は高畑らとは別に主家である鈴木家の再興を図って昭和6年（1931年）に太陽曹達の取締役に就任。後に太陽産業と名称を変えて、一時は神戸製鋼所などの20社以上を系列に持った。台湾銀行の担保に取られていた帝人株を買戻したが、これに関連した汚職の疑惑が持ち上がった（帝人事件）。晩年まで北海道や南洋での開発事業を進めようとしていた。


title: 金子直吉

text: 直吉自身は私財を蓄えることはなく鈴木商店全盛時も借家住まいであり、常に数人の書生に学費を援助し亡くなったときにはわずかな現金しか残っていなかったという。直吉は「鈴木商店はある宗旨の本山である。自分はそこの大和尚で、関係会社は末寺であると考えてやってきた。鈴木の宗旨を広めるために（店に）金を積む必要はあるが、自分の懐を肥やすのは盗っ人だ。死んだ後に金（私財）をのこした和尚はくわせ者だ」と言ったという。


title: 金子直吉

text: 神戸大学大学院経営学研究科教授の加護野忠男は、直吉について以下概略のように評している。


title: 金子直吉

text: 鈴木商店が経営難に陥ったとき役員の間から赤字の工場を閉鎖すべきだと言う声が出たが工場閉鎖した場合、社員を大量解雇しなければならなかったので直吉は“社員は家族である!!”として工場閉鎖に断固反対した。


title: 国引き神話

text: 国引き神話（くにびきしんわ）は、出雲国に伝わる神話の一つである。『古事記』や『日本書紀』には記載されておらず、『出雲国風土記』の冒頭、意宇郡の最初の部分に書かれている。


title: 国引き神話

text: 当初、作られた出雲国は「八束水臣津野命（やつかみずおみつぬのみこと）」によれば「狭布（さの）の稚国なるかも、初国小さく作らせり、故（かれ）、作り縫はな」という失敗作であったという。「狭布」すなわち国の形は東西に細長い布のようであったという。そこで、八束水臣津野命は、遠く「志羅紀」「北門佐岐」「北門農波」「高志」の余った土地を裂き、四度、「三身の綱」で「国」を引き寄せて「狭布の稚国」に縫い合わせ、できた土地が現在の島根半島であるという。


title: 国引き神話

text: 余った土地を出発地とし、縫い合わせた場所を到着地として、4つの段落に分けて詳細をまとめると表の通りである。


title: 国引き神話

text: 志羅紀の三埼を引いた綱は薗の長浜（稲佐の浜）に、三穂の埼を引いた綱は夜見の嶋（弓浜半島）になった。そして、国引きを終えた八束水臣津野命が叫び声とともに大地に杖を突き刺すと木が繁茂し「意宇の杜（おうのもり）」になったという。


title: 国引き神話

text: 神話に登場する地名の比定地は、志羅紀を新羅国、去豆を許豆神社のある出雲市小津町、支豆支の御埼を出雲市大社町日御碕、北門を北方の出入口の意とし出雲の日本海側の港、佐伎を出雲市大社町鷺浦、多久をかつて多久社や多久川のあったとされる松江市鹿島町北講武など、狭田を松江市鹿島町佐陀本郷など、農波を松江市島根町野波、宇波をかつての手染（たしみ）郷とされる松江市手角（たすみ）町、闇見を久良弥神社のある松江市新庄町、高志を北陸地方（越前・越中・越後）、都都を能登半島の北端珠洲岬、三穂を島根半島の東端の松江市美保関町とする説がある。


title: 国引き神話

text: しかしこの解釈の場合、第一段と第四段が出雲外から新羅や珠洲を出雲に引いてきた事に対して、第二段と第三段は出雲の日本海側の佐伎や農波を出雲に引いてきた事になり「島根半島内部のスケールの小さな話」となり、国引きとはいえないという意見があり、北門を越後付近もしくは石川県と解釈する説もある。または北門を隠岐として前者を隠岐道前、後者を隠岐道後とする説もある。


title: 長野県下伊那農業高等学校

text: 長野県下伊那農業高等学校（ながのけん しもいなのうぎょうこうとうがっこう）は、長野県飯田市鼎名古熊にある公立高等学校。


title: 長野県下伊那農業高等学校

text: 略称は「下農」（しものう）。


title: 長野県下伊那農業高等学校

text: 文化祭は「稲丘祭」と称し、その名称は地名に由来する。


title: Uマチック

text:
Uマチック（ユーマチック、"U-matic"）とは、家庭用として初めてカセットにテープが収められた、U規格ビデオテープレコーダのソニーにおける商標。テープ幅19mm（3/4インチ）のカセット・テープを使用する。名称はそのローディングの形がUの字に似ていることからつけられたと言われる。
オープンリールと違い掛けかえなどのわずらわしさが無いカセット方式は、多くの人の注目を浴びる。


title: Uマチック

text: 1969年10月29日、ソニーが「カラービデオプレーヤー」として試作機を発表。当時の規格は4分の3インチテープを用い、再生時間は最大で１時間３０分であった。同社は「社会と家庭生活に一大変化が」「見たい映画や演劇およびテレビ番組を、家庭のテレビ画面にカラーで再生できる」とあおり、この発表の模様を報じた読売新聞は「もうすぐやって来る映画・演劇のカンヅメ時代」との見出しで大きく報じた。


title: Uマチック

text: 1970年3月、U規格がソニー・松下電器産業・日本ビクターの3社で規格化された。特に業務用の「BV(Broadcasting Video)シリーズ」は、カセットテープ方式の容易さと即時性から報道現場に変化をもたらし、そのテープローディング技術はフィルムからビデオテープレコーダ（VTR）へ変遷していく流れの基礎となった。


title: Uマチック

text: 1971年10月10日、ソニーが「Uマチック」という商標で発売した。発売当時、芸能界でも多くの関係者がこのUマチックを購入し、バッキンガム宮殿にも納入された。


title: Uマチック

text: 正確な用法ではないが、ソニー以外の他社のU規格VTRも、ソニーの商標であるUマチックを呼称に用いて、一般にUマチックVTRとよばれる。正式名は「3/4型U TypeヘリカルVTR」であるが、単にUマチックあるいは、業務用放送局の現場の俗称として「四分三（しぶさん）」などとよばれ、汎用型として初めて広く世界的に普及したカセット型ヘリカルVTR（ヘリカル・スキャンVTR、英語名：helical scanning type VTR）となった。


title: Uマチック

text: 信号記録は、輝度信号がFM記録方式、色信号は低域変換直接方式で、1975年のベータマックスの原型である。


title: Uマチック

text: 当初は民生用または、一般業務用のVTRだったが、比較的小型軽量で取り扱いが容易であったことと、当時タイムベースコレクタ（TBC）が開発されヘリカルVTRの放送が利用可能になったことから、アメリカの三大ネットワーク局であるCBSが目を付けて、ソニーに携帯型を開発依頼し、ニュース電子取材システム（ENG）の主力VTRに採用して大成功を収めた。このため、1975年頃から世界的にニュース取材用として普及し、テレビ放送のフィルムニュースから取って代わる立役者となった。


title: Uマチック

text: 規格の詳細についてはU規格を参照。


title: Uマチック

text: ソニーではメディア変換サービスを行っている。


title: AV端子

text: AV端子（AVたんし）とは、音響機器や映像機器（AV機器）同士を接続し、音声・映像等の信号をやり取りするために使われる接続端子の総称。端子形状や流れる信号の規格により様々なものがある。また単に「AV端子」はRCA端子を示すことが多い。


title: 太田市町名一覧

text: 太田市町名一覧（おおたしちょうめいいちらん）


title: 太田市町名一覧

text: 以下は群馬県太田市の町名である。五十音順で記載する。


title: 祐天寺

text: 祐天寺（ゆうてんじ）は、東京都目黒区中目黒五丁目にある浄土宗の寺院である。山号は明顕山。本尊は祐天上人像（本堂安置）と阿弥陀如来坐像（寄木造、阿弥陀堂安置）。現在の本堂は、元々は常念仏堂として建立された堂宇を再建したものである。


title: 祐天寺

text: 享保3年の春ごろから増上寺36世住持の祐天の体調が悪化したため、弟子の祐海は祐天が常念仏を行える廟所を探す。しかし同年7月15日（1718年8月11日）に祐天が亡くなる。


title: 祐天寺

text: 祐天が廟所を目黒の地に建立する事を望んでいたこともあり、祐海は同じ目黒にある善久院を百両で購入し住職となる。損傷の激しい善久院に祐天の廟所と常念仏堂を建立再興した。


title: 祐天寺

text: 享保8年（1723年）1月13日、祐天寺の寺号が正式に許可される。


title: 祐天寺

text:
祐天を開山とし、祐海は第2世となる。境内に柳原愛子（大正天皇の生母）の墓がある。墓地は二カ所に分かれている。
建造物では他に仁王門と阿弥陀堂が目黒区指定有形文化財となっている。


title: パウロ・コエーリョ

text: パウロ・コエーリョ（Paulo Coelho、1947年8月24日 - ）は、ブラジルの作詞家、小説家。ブラジル文学アカデミー会員。


title: パウロ・コエーリョ

text: ブラジルのリオ・デ・ジャネイロに生まれる。大学の法学部に進学するも、1970年、突然学業を放棄して、旅に出る。メキシコ、ペルー、ボリビア、チリを経て、ヨーロッパ北アフリカにも足を伸ばす。2年後、ブラジルに帰国して、流行歌の作詞を手がけるようになり、人気歌手ラウル・セイシャスに詞を提供する。また、グロリア・ゲイナーの I will survive の歌詞をポルトガル語に翻訳、ブラジル歌手のヴァヌーザがこれを歌った。1974年、ブラジルの軍事独裁政権に対する反政府活動に関与との嫌疑を受け、短期間投獄される。


title: パウロ・コエーリョ

text: その後、しばらくレコード制作を手がけるが、1979年、再び仕事を放棄して、世界を巡る旅に出る。1987年、『星の巡礼』（O Diário de um Mago）を執筆刊行して、作家デビューを飾る。これは彼がスペインのサンティアゴ・デ・コンポステーラへいたる巡礼の道を歩いた体験を下敷きにしたもの。この本はあまり大きな成功をもたらさなかったが、翌年の1988年に出版した第2作『アルケミスト - 夢を旅した少年』（O Alquimista）はブラジル国内で20万冊を超えるベストセラーとなり、38ヵ国の言語に翻訳された。2007年のアンデルセン文学賞など、世界中の国々から様々な文学賞を受賞している。


title: パウロ・コエーリョ

text: 現在、妻のクリスティーナと共にリオ・デ・ジャネイロに在住。


title: 最愛の地

text: 最愛の地（さいあいのち、、、）はフィリピン共和国の国歌である。歌詞はスペイン語で書かれたが、現在はタガログ語で歌われている。


title: 最愛の地

text:
Bayang magiliwPerlas ng Silanganan,Alab ng puso,Sa dibdib mo'y buhay.
Lupang Hinirang,Duyan ka ng magiting,Sa manlulupig,Di ka pasisiil.
Sa dagat at bundok,Sa simoy at sa langit mong bughaw,May dilag ang tulaAt awit sa paglayang minamahal.
Ang kislap ng watawat mo'yTagumpay na nagniningning,Ang bituin at araw niyaKailan pa ma'y di magdidilim.
Lupa ng araw, ng luwalhati't pagsinta,Buhay ay langit sa piling mo;Aming ligaya, na pag may mang-aapiAng mamatay nang dahil sa iyo.
Tierra adoradaHija del sol de Oriente,Su fuego ardienteen ti latiendo está.
¡Patria de amores!Del heroismo cuna,Los invasoresNo te hollarán jamás.
En tu azul cielo, en tus auras,En tus montes y en tu marEsplende y late el poemaDe tu amada libertad.
Tu pabellón, que en las lidesLa victoria iluminó,No verá nunca apagadosSus estrellas y su sol.
Tierra de dichas, del sol y de amores,En tu regazo dulce es vivir.Es una gloria para tus hijos,Cuando te ofenden, por ti morir.


title: 遠藤博也

text: 遠藤 博也（えんどう ひろや、1936年6月10日 - 1992年4月6日）は、日本の法学者。元北海道大学教授。専門は行政法。法学博士（東京大学、1966年）。徳島市生まれ。指導教授は田中二郎・雄川一郎。ほか多数


title: 兵庫県道344号奥山精道線

text: 兵庫県道344号奥山精道線（ひょうごけんどう344ごう おくやませいどうせん）は芦屋市内を南北に結ぶ一般県道である。起点となる芦屋市奥山は芦屋カンツリー倶楽部の出入口となっている道路と芦屋川の交点付近である。程なく芦有ドライブウェイ芦屋ゲート側との分岐地点に差し掛かり、以降芦屋浄水場前交差点付近までは峻険な山道を下る。以降は住宅街を下り、山手幹線、国道2号（171号重複）、鳴尾御影線との交差点を経て国道43号との交点である精道交差点で終点となる。


title: 兵庫県道344号奥山精道線

text: 車道は全区間で片側1車線が確保されているが、歩道は一部区間を除き狭隘である。


title: ロイヤル小林

text: ロイヤル小林（ロイヤルこばやし、本名：小林 和男（こばやし かずお）、1949年10月10日 - ）は、日本の男性プロボクサー。熊本県下益城郡出身。WBC世界スーパーバンタム級、OPBF東洋太平洋フェザー級王者。ミュンヘンオリンピック（1972年）日本代表。


title: ロイヤル小林

text: 拓殖大学卒業後、自衛隊体育学校でボクシングを始め、アマチュアのトップ選手としてミュンヘンオリンピックに出場、ベスト8の成績を残す。アマ通算34勝 (28RSC) 3敗、KO率8割2分という記録を引っ提げてプロ入り。国際ジムからプロデビュー後もKOの山を築き、「KO仕掛人」の異名を持った屈指のハードパンチャーであった。


title: ロイヤル小林

text: プロではWBC世界ジュニアフェザー級（現スーパーバンタム級）王者になった。その一方でアレクシス・アルゲリョ、ウイルフレド・ゴメス、エウセビオ・ペドロサなど、その当時に最強を謳われた世界王者を日本に招聘し、王座に挑戦したことで名が知られるボクサーでもあった。


title: モンスターファームシリーズ

text: モンスターファームシリーズは、テクモ（現・コーエーテクモゲームス）が製作したテレビゲームのシリーズ。通称「MF（エムエフ）」「モンファー」。


title: モンスターファームシリーズ

text: 1997年に発売したモンスターを育てて戦わせるテレビゲーム。このゲームの最大の特徴は、音楽CD（PSやPS2のソフトディスクも可）を読み込ませることでモンスターが誕生するシステムである。（同様のシステムからなるゲームとしては、1993年にキングレコードから『CDバトル 光の勇者たち』（PCエンジン）が発売されている。また、ゲームと関係ないものからゲームアイテムを生み出すという発想はバーコードバトラーにも類似する）


title: モンスターファームシリーズ

text: モンスターの種類は、数多く存在する。"詳細は「モンスターファームのモンスター一覧」を参照。"


title: モンスターファームシリーズ

text: 古代において人々に崇められていた3人の神々。『モンスターファーム4』では各地に神殿が残されている。


title: モンスターファームシリーズ

text:
1997年7月24日、PS。
CDからモンスターが誕生するという売り文句で誕生した第1作。通称：MF1。ディレクターは高宮孝治。


title: モンスターファームシリーズ

text: プレーヤーはブリーダーとなりモンスターの再生と合体を繰り返し、自分だけのモンスターを育てて大会に出場し、成績に応じて上昇するブリーダーランクを最高位の「名人」にするのが目的だが、これといって大きな制約やイベントも存在しないため、非常に自由度の高いゲームと言える。 通常画面は2D背景にポリゴンのモンスター。図鑑機能やゲーム進行度に応じた隠しモンスターの存在も楽しめる。


title: モンスターファームシリーズ

text: 作中の一番の醍醐味は対戦で、モンスターの行動力（ガッツ）を貯め、それを消費して技を繰り出すというシンプルな形式ながら、モンスターごとに技の性能やガッツの溜まるスピード、それによるダメージの補正等が異なり、高い戦略性が評価されている。発売初期から対戦モードによるイベントが各地で実施され、モンスター甲子園という全国大会も開催された。また、種類ごとに豊かな個性を持つモンスターを育て、仕草や表情を見るという育成ゲームとしての楽しみも大きいが、少々バグがある。


title: モンスターファームシリーズ

text:
冒険をすると隠しモンスターや、強いモンスターを育成することの出来るアイテムを入手可能で、育成法によって全能力999のモンスターを育成することも出来る。ゲームのやり始めは1000年、一週一度何をやるかきめることができる。何年もやればどんどん増えるが、何故かホリィが年をとることはない。このことは同人マンガやコミックなどではしばしばネタにされる。
1999年2月25日、PS。通称：MF2。モンスターの種類の大幅増加、戦闘中の状態変化など、対戦における戦略性に深みが増しファンの中でも名作として名高い。ディレクターは力丸雄人。


title: モンスターファームシリーズ

text: 画面がフルポリゴンと成った以外は前作と大きな変化は無いが、ゲームの難易度がシリーズ中最も高く（強いモンスターを育成するという点で）設定されている。時代設定は前作の数年後で、データを一部受け継げる「石版」機能が存在するほか、前作のキャラクターも登場する。また、前作に引き続きモンスター甲子園も開催され、大会用モンスターを作成するための育成方法として、「バナナ育成」という言葉も生まれた。


title: モンスターファームシリーズ

text:
プレイヤー同士のプライベートオフ会対戦では、いまだに本作を用いることが多い。
1999年12月24日、GB。モンスターファームを題材としたカードゲームが発売され、それに平行するような形で発売された作品。


title: モンスターファームシリーズ

text: ゲーム本来のガッツと技の駆け引きが忠実に再現された斬新なルールで、ひとつのカードゲームとしても人気があった。ソフトには初回特典として公式カードゲーム版の限定カードが同梱されていた。


title: モンスターファームシリーズ

text: 2000年3月23日、PS。モンスターファームバトルカードGBと同じく作品本編とは異なり、公式カードゲームを題材とした作品。


title: モンスターファームシリーズ

text:
作品本編のCD再生機能により、CDからカードを生み出してコレクションに加えることができた。公式カードの第3弾までが収録されており、前作に比べてカードの数、登場キャラクターの数が大幅に増加した。ソフトには初回特典として前作とはまた違った公式カードゲーム版の限定カードが同梱されていた。
2000年9月25日、ゲームボーイカラー用ソフト。ソロモンの鍵にモンスターファームのモンスターが登場する作品。


title: モンスターファームシリーズ

text: 2001年3月22日、PS2。モンスターファーム本編3作目。作品名が第1作と被るため、こちらはPS2MFやMF3と略されることが多い。


title: モンスターファームシリーズ

text: ハードがPlayStation 2に移行され、CDに加えてDVDからもモンスターの再生が可能になった。システムが過去本編2作品とは異なり、合体が無くなり、新たに「地域派生」「モンスターハート」「図鑑再生・交換」などの機能が付いた。


title: モンスターファームシリーズ

text:
MF2に引き続き大会用にパラメータ最高値のモンスターを作成する育成方法として「ランラン育成」、大会用モンスターを作成するにあたっての土台を作成するための「シネシネ育成」などの言葉が生まれた。
2001年3月22日、PS。モンスターファームシリーズ初めてのアクションゲーム。


title: モンスターファームシリーズ

text:
モッチーやハムなどのMFシリーズの顔となるモンスターがホッピングに乗り、ステージのゴールを目指す。ステージは1〜99まであり、後半になるほど難しくなっている。エディットモードもある。なお、このCDをモンスターファーム2で再生するとレアモンが誕生する。
2001年12月7日、GBA。


title: モンスターファームシリーズ

text: 携帯機種に移植され、特色であった円盤石再生は不可能になり、文字を打ち込むことによってモンスターを再生するという文字盤再生に代わった。


title: モンスターファームシリーズ

text: レアモンもこの文字列の組み合わせから多数誕生した。


title: モンスターファームシリーズ

text: モンスターは寿命を過ぎると能力値が上がらなくなり、それをコーチとして設定すると、コーチの能力に応じてパラメータが上がりやすくなるという新しいコーチシステムが登場した。今作品では大会でのパラメータUPが非常に大きく、ALL999への育成は回復アイテムを投与しつつ、冬眠、復活を繰り返し大会に連続して出すという方法が取られた。


title: モンスターファームシリーズ

text:
なお、通信対戦やモンスター交換も対応し、通信対戦による大会も行われた。
2002年10月25日、GBA。
2003年8月14日、PS2。


title: モンスターファームシリーズ

text: 前作と大きく変わっていることと言えばストーリーが大きい事と多数同時に育成できること。そのため育成ゲーム+RPGといったようなゲームになっている。CDからモンスターを再生する点は同じだが、ゲームCDからレアモンスターが出ることや敵モンスターの急激な弱体化が目立ち、ゲームクリア難易度はPSのソフトで出た2作品よりはかなり低いという声が多い。また、シリーズでもっとも評価の高いMF2の路線を意識して作られた部分が随所に見られる。


title: モンスターファームシリーズ

text: サルゲッチュのピポサルも登場。


title: モンスターファームシリーズ

text: 2005年12月8日、PS2。今回は育成RPGとしてリリースされた。主人公もブリーダーではなく、サーカス団の一員であり、内容もストーリーを追う形となる。


title: モンスターファームシリーズ

text: サーカスを舞台としているので、育成スタイルなどはこれまでのシリーズ作品と大きく異なる。なお、この作品を題材にしたアニメーションが作られ、前編は店頭配布、後編は初回特典という形でつけられた。


title: モンスターファームシリーズ

text:
どこでもいっしょの井上トロもゲーム中に登場する。
2007年7月12日、DS。


title: モンスターファームシリーズ

text: シリーズ誕生10周年記念作品。ニンテンドーDSの特徴を生かし「かいたり」「しゃべったり」してモンスターを育成する。図形を落書きする「魔方陣再生」や単語を音声認識する「呪文再生」、そしてゲームボーイアドバンスカートリッジを読み込ませる「石版再生」も可能。Wi-Fi通信に対応しており、育成した自慢のモンスターを大会に出場させてランクアップを目指したり、合体させて新しいモンスターを誕生させることもできる。また、6つあるパラメータ（ライフ、力、賢さ、命中、回避、丈夫さ）の限界値が2000、トータルで6000というシステムで、プレイヤーの個性や戦略がより反映される形となった。数量限定予約特典の「魔法陣プレート」にあいた9つの穴にタッチペンを差し込んで塗りつぶすと、色々なモンスターが誕生する。9つの穴を「塗る」「塗らない」の組み合わせで作り出す魔法陣は全部で512通り。


title: モンスターファームシリーズ

text: エンターブレインのファミ通の編集長バカタール加藤編集長がゲスト出演。


title: モンスターファームシリーズ

text: 2008年8月7日、DS。従来のシリーズではリリースを重ねるごとにモンスターのグラフィックやシステムが様変わりしていったが、本作では原点回帰を掲げ、『1』と『2』の路線に戻ることが発表されている（現在公式サイトがリニューアルされたためこの記述は消えている）。そのため公開されているグラフィックは『1』や『2』に近いものになっている。ただしモンスターのデザインや技などは3以降のものを使用している。


title: モンスターファームシリーズ

text: モンスターファームシリーズの10周年記念作品。テクモの開発、ゲームポットの運営であった。


title: モンスターファームシリーズ

text:
当初の予定では2006年度の冬にサービスを開始するはずだったが、様々な理由で延期がなされ、2007年12月21日からクローズドベータテストが開始されることとなった。2008年3月25日正式サービス開始。2008年11月3日に運営休止した。
運営休止となった『モンスターファームオンライン』の後継作である。『モンスターファームオンライン』と同じくテクモが開発し、ゲームポットが運営する。『モンスターファームオンライン』からはデータは引き継がれない。


title: モンスターファームシリーズ

text: 2009年11月26日より先行ベータテストが開始された。


title: モンスターファームシリーズ

text: 2010年7月1日にサービス維持が困難との理由からサービス終了が発表され、2010年8月31日に全てのサービスが終了。


title: 長野県長野工業高等学校

text: 長野県長野工業高等学校（ながのけんながのこうぎょうこうとうがっこう）は、長野県長野市差出南にある公立（県立）工業高等学校。通称、長工（ちょうこう）と呼ばれている。


title: 長野県長野工業高等学校

text: 1918年に長野県立工業学校として開校。県内の工業高校の中では規模が大きく伝統がある。2004年度からは文部科学省が定める「IT人材育成プロジェクト」研究指定校になった。


title: 兵庫県道33号塩瀬宝塚線

text: 兵庫県道33号塩瀬宝塚線（ひょうごけんどう33ごう しおせたからづかせん）は、兵庫県西宮市生瀬東町から宝塚市下佐曽利を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 兵庫県道33号塩瀬宝塚線

text: 西宮市域は起点付近のわずか500mだけで、残りは宝塚市である。十万辻を経由することから「十万道路」とも呼ばれる。


title: 兵庫県道33号塩瀬宝塚線

text: 宝塚市街地と西谷地区を結ぶ重要な路線である。ただし、切畑交差点（兵庫県道324号切畑猪名川線との交点）から宝塚市玉瀬地内の阪急田園バス前田橋バス停付近の間は短絡する市道が整備されているため、県道33号線側を通行する車はごく少ない。特に切畑交差点〜兵庫県道327号切畑道場線との交点間は大型車の通行が困難であるが、並行して新名神高速道路の工事が進められていることもあり、徐々に整備が進んでいる。


title: 兵庫県道・大阪府道606号西宮豊中線

text:
兵庫県道・大阪府道606号西宮豊中線（ひょうごけんどう・おおさかふどう606ごう にしのみやとよなかせん）は兵庫県西宮市から大阪府豊中市を結ぶ一般県道・府道である。
兵庫県西宮市で国道2号と接続する北今津交差点が起点である。
北今津交差点から両度町交差点まで都市計画道路今津西線として南北に結び、両度町交差点で分岐する。ここから、阪神・淡路大震災後に整備された都市計画道路球場前線として阪急西宮北口駅付近までを東西に結ぶ。
阪急今津（南）線球場前踏切を越えた西宮市高松町付近で、旧道と新道にわかれている。旧道は、阪急西宮北口駅南東口前を経由し、二輪以外の自動車進入禁止の区間となっている。
新道は、阪急西宮ガーデンズの脇を通る2車線道路で、阪急電鉄が阪急西宮スタジアム跡地の再開発事業として阪急西宮ガーデンズを建設する際にスタジアムの敷地内に造られたものである。阪急西宮ガーデンズ完成後に、兵庫県に売却されている。この計画は球場前線の東伸ルートと称されていたが、周辺では環境悪化と交通渋滞という理由で反対運動が行われていた。
西宮市松並町と尼崎市南武庫之荘9丁目を結ぶ上武庫橋は、かつて自転車歩行者専用道路専用橋と幅員4.5mの大型車通行禁止である1車線の車道専用橋の2本が架橋されていたが、阪神・淡路大震災の際、当道路の南側を並行する山手幹線が西宮市側の反対運動により架橋されておらず、当道路が主要な代替ルートとして用いられた。1927年（昭和2年）架橋であったことから、老朽化にともなう掛け替え工事が行われ、歩道と車道をまとめ、幅員7.5mの2車線道路に拡幅した新たな橋が2008年（平成20年）春に架橋された。


title: 兵庫県道・大阪府道606号西宮豊中線

text:
南武庫之荘6丁目東交差点から武庫町2丁目東交差点までは南北に結び、途中阪急神戸本線を縦断するが、歩道の無い2車線道路であり、生活道路に近い。
尼崎市武庫町2丁目東交差点から塚口本町6丁目北交差点までは、都市計画道路園田西武庫線として再び東西に結ぶ。なお、2009年（平成21年）9月より富松城跡前交差点から塚口本町6丁目北交差点にかけての1.2kmに、2013年（平成25年）より武庫之荘3西交差点から塚口本町6丁目北交差点にかけての2.4kmに自転車専用通行帯が設置されている。


title: 兵庫県道・大阪府道606号西宮豊中線

text:
塚口本町6丁目北交差点からピッコロシアター南交差点までの区間は、兵庫県道13号（産業道路）と重複しており、それぞれの交差点で再分岐。JR宝塚線を立体交差で越える。
若王寺（なこうじ）交差点付近から東園田町付近までは、県道に指定されているのは非常に狭隘な道路で、西行き一方通行の部分や、50メートル程度だが自動車の通り抜けが不可能な区間もある。
なお、2023年（平成35年）度までの事業予定として、塚口本町6丁目北交差点から三菱電機伊丹製作所敷地内を経て東園田町付近をバイパス道路で結ぶ工事を兵庫県が事業主体となって実施中であり、これが完成すると経路が変更される可能性がある。


title: 兵庫県道・大阪府道606号西宮豊中線

text: 兵庫県尼崎市内の一部（東園田付近以東）と大阪府内の全線は、国道479号大阪内環状線の延長であり、府県道に指定されている部分も、国道479号と共に大阪内環状線と呼ばれることがある。阪神高速11号池田線および大阪府道10号・兵庫県道100号大阪池田線と交わる上津島（こうづしま）交差点以東は、交通量が非常に多い。


title: 兵庫県道・大阪府道606号西宮豊中線

text: 全区間を通して見た場合、いくつかの東西方向の道路を継ぎ接ぎした感があり、全区間を走るような車はまずない。ほぼ全区間において南側に4車線の山手幹線が走っており、全区間走るのならこちらを使った方が早くなっている。


title: フロントウイング

text: 株式会社フロントウイング（）は、日本のゲームソフトメーカー。本社は東京都台東区。代表取締役社長およびプロデューサーを務めるのは山川竜一郎。メインのブランドは社名と同じ「Frontwing」だが、それ以外に、「Survive（サヴァイブ）」「ホチキス」「b-Wings」などのブランド名でもソフトを販売していた。


title: フロントウイング

text: 学園を舞台としたゲームからハードな内容を含んだもの、3DCGを利用したものまで、作品の傾向は多岐にわたる。3Dコンテンツの作成は「ポリゴン村」というチームを組み、2D作品で使用される動画への3D導入を検討するなど、作品の企画および制作に携わっている。コンシューマー版に何作品か移植されているが、基本的に移植版の開発も同社が行なっている。また、3Dダンス動画作成ソフト『Dance×Mixer』の開発元でもある。


title: フロントウイング

text: 代表作には『魔界天使ジブリール』シリーズおよび『グリザイア』シリーズ3部作などが挙げられる。ライターの宮本直毅は『魔界天使ジブリール』に関して、「戦うのが見目うるわしいヒロインなら、そのリスクはエロい想像力を刺激」し、そういった作品の需要を示した作品と位置付けている。対して『グリザイア』シリーズでは、第1作『グリザイアの果実』が萌えゲーアワード2011年度のGOLD大賞、第2作『グリザイアの迷宮』が2012年度のSILVER大賞を獲得している。


title: フロントウイング

text:
ブランド名別で列挙する。
移植作品の販売元は他社だが、基本的に開発は同社が行なっている。


title: フロントウィング

text: フロントウィング


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 二代伊藤宗印（にだい いとう そういん、1655年（承応4年） - 1723年12月28日（享保8年12月2日））は江戸時代の将棋指し。将棋家元三家の一家である伊藤家二代当主、五世名人。前名は鶴田幻庵（文献によっては玄蔵）。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 伊藤家初代当主初代伊藤宗看の養子。伊藤印達（五段）、七世名人三代伊藤宗看、八代大橋宗桂（伊藤宗寿）（八段）、伊藤看恕（七段）、初代伊藤看寿（贈名人）の父。伊藤得寿（三代宗看の子、早世）、九代大橋宗桂、伊藤寿三（二代伊藤看寿）の祖父。七代伊藤宗寿の曽祖父。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 肥前国唐津出身。幼少の頃に宗看に養われ、将棋の技を身につけたという。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 元禄2年（1689年）、初代宗看の宅で五代大橋宗桂と右香落とされで対戦、勝利したという。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 元禄3年（1690年）に、伊藤宗看の養子として御城将棋に出仕。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 元禄4年（1691年）、養父の宗看が引退し、伊藤家を継ぐ。名人位は大橋本家の五代大橋宗桂が就位した。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 大橋分家の三代大橋宗与とは次期名人をめぐって競合関係にあり、御城将棋での宗印の対戦30譜のうち24譜が宗与との対戦である。なお、元禄3年の宗与との左香落戦が『御城将棋留』の棋譜が記録された最初の対戦となっている。その対戦では敗れたものの、平手での対戦では宗与に常に勝利した。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 元禄11年（1698年）、長男の印達が生まれる。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 元禄13年（1700年）に献上図式である『象戯図式』を開板。林信充の序が付されている。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 宝永6年（1709年）、長男の印達が五段で御城将棋に初出勤する。この年には五代宗桂の養子の六代大橋宗銀も初出勤している。なお、同年10月10日より、印達と宗銀とが御好で対局を行った。この勝負は当初は十番程度で終わる予定であったが長引き宝永8年（1711年）2月28日まで五十七番に及び、後世に「五十七番指し」と呼ばれるまでになった。最後は印達が宗銀を定角落ちまで指し込むなど圧倒し36勝23敗の成績で終わった。しかし、この過酷な勝負は印達と宗銀両者の体を蝕み、その寿命を縮めたとされる。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 正徳元年（1711年）、伊藤家門下の宮本印佐（俊当）と有浦印理（政春）が将軍徳川家宣に召出され、米百五十表を賜与されている。同年の御城将棋で印達と宗銀が平手で対戦し、後手の印達が勝利する（この対戦は五十七番指しに含まれない）。これが印達の最後の御城将棋となった。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 正徳2年（1712年）9月、長男の印達が死去する。同年の御城将棋で宗印は宗銀と角落ちで対戦し敗れる。これが宗銀の最後の御城将棋となる。正徳3年（1713年）閏5月22日、名人の五代大橋宗桂が亡くなり、宗印が名人を襲位する。大橋本家は宗銀が継いだが同年8月22日に死去してしまう。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 享保7年（1722年）、最後の御城将棋に出勤。大橋分家の大橋宗民（三代宗与の子、後の四代宗与）との角落戦に敗れる。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 享保8年（1723年）に死去。法名は金龍院宗印日歩。墓所は東京墨田区の本法寺。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 近年の研究によると、既に生前に三代大橋宗与に将棋所を譲っていたという。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 花村元司によると、「攻め八分で局面の主導権を握って手将棋に持ち込むのが得意な棋風」であったという。『将棋営中日記』においては5位に挙げられている。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 門下には宮本と有浦の他、原喜右衛門がいる。原は偽作棋譜を集めた『象戯名将鑑』の出版で知られるが、素行不良のため破門されたという。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 詰将棋では献上図式である『象戯図式』（俗称：将棋勇略）の他に『将棋精妙』（全て不成を含む作品で、「成らず百番」の異名がある）、がある。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 前者は一部が添田宗太夫の作ではないかという指摘がある。添田は当時の有力棋客の一人で詰将棋に優れた曲詰集である『象戯秘曲集』の他、1753年（宝暦3年）に開板した『象戯洗濯作物集』がある。なお、添田が伊藤家の門下で、宗印との競作部分が存在したのではないかという指摘がある。


title: 伊藤宗印 (2代)

text: 後者は没後135年の安政5年に開板されており、序を付した八代伊藤宗印は「生涯に2百番の作図を残した人物は稀である」と称えているが、宗印のオリジナルかどうか疑問も持たれている。また、巻末の第99番と第100番は、玉方に妙手があって不詰となる「逃れ図」という趣向を持っている。


title: 長野県蘇南高等学校

text: 長野県蘇南高等学校（ながのけん そなんこうとうがっこう）は、長野県木曽郡南木曽町読書に所在する公立の高等学校。


title: 長野県蘇南高等学校

text:
○青年らしい公明で誠実な生き方と豊な社会性を身につける
 ○学問と心理を愛し追求する力を身につける


title: 後宮

text: 後宮（こうきゅう）は、皇帝や王などの后妃が住まう場所。日本では、平安京内裏の七殿五舎、江戸城大奥が該当する。


title: 後宮

text: 一般的に、後宮は男子禁制というイメージがあるが、日本の内裏では必ずしもそうではなく、平安時代中期に書かれたとされる『源氏物語』や『枕草子』といった物語や随筆では殿上人のうちでも家族や親しい人間は頻繁に出入りしていたように描写されている。平安時代には天皇やそのきさきの側に控えた女房と呼ばれる女性たちが、内裏を舞台とした内容の宮廷文学を生み出したことはよく知られている（それらが書かれた場所が後宮であったとは限らない。実家などに戻った際に書いたものとされることもある）。ただし、平安末から鎌倉時代頃から徐々に男子禁制の場となり、江戸時代においては男性が入る余地はなくなってしまっていた。江戸時代の江戸城大奥は、完全な男性禁制の場であり、火事など緊急時以外の男性の出入りは厳しく制限された。


title: 後宮

text: 男子禁制をとっているのはオスマン帝国などのイスラム諸王朝や中国などであり、去勢された宦官が、家政一般にあたった。これに対して日本では、宦官は置かれずに宮人とも呼ばれる女官が発達して女性たちによって秩序が維持された。


title: 後宮

text: また、後宮を意味するハレム (harem) は、オスマン帝国の後宮がそう呼ばれていたところから来ている。


title: 後宮

text: 日本では、大宝律令において「後宮官員令」（養老律令では「後宮職員令」と改称）が定められて後宮十二司が配置され、宮中に七殿五舎が設置された。また、白鳳期の皇族である長屋王の館跡からも、後宮のような跡地が見つかっている。中国で後宮とは、宮廷内で天子が家庭生活を営む場所であり、また皇后以下、妃嬪が暮らす場所でもあった。そのため后妃のこと自体を後宮ということがある。その他、後宮には多くの女官や宦官たちが暮らし、後宮内での職務に従事した。


title: 後宮

text: 前漢の制度では、昭儀、婕妤、娙娥、容華、美人、八子、充衣、七子、良人、長使、少使、五官、順常、無涓、共和、娯霊、保林、良使、夜者を指す。後漢の光武帝は節約を理由に後宮の簡素化を施行し、妃嬪の位号も4級（貴人、美人、宮人、采女）にした。


title: 後宮

text: 晋代の制度では、三妃（貴嬪、夫人、貴人）、九嬪（淑妃、淑媛、淑儀、修華、修容、修儀、婕妤、容華、充華）、美人、才人、中才人。


title: 後宮

text: 唐代の制度では、後宮の職官は、内官・宮官・内侍省の3部門で構成されていた。内官とは妃妾のことで、四夫人（貴妃、淑妃、徳妃、賢妃。正一品）、九嬪（昭儀、昭容、昭媛、修儀、修容、修媛、充儀、充容、充媛。正二品）、二十七世婦（婕妤、美人、才人。正三品から正五品）、八十一御妻（宝林、御女、采女。正六品から正八品）を指す。正六品以下が宮官であり、宮中内の職務に携わる女官たちのことである。尚宮（総務的な仕事）・尚儀（礼楽に携わる）・尚服（衣服に携わる）・尚食（食事に携わる）・尚寝（居住空間に携わる）・尚功（工芸に携わる）の六尚に分けられて職務に従事し、また宮正が置かれて、後宮内の不正の取り締まりに従事した。内侍省は宦官たちである。


title: 後宮

text: 宋代の制度では、四妃（正一品）、十八嬪（太儀、貴儀、妃儀、淑儀、婉儀、順儀、順容、淑容、婉容。以上従一品。昭儀、昭容、昭媛、修儀、修容、修媛、充儀、充容、充媛。以上正二品）、婕妤（正三品）、美人（正四品）、才人（正五品）、他の側女（正六品から正八品以下）を指す。


title: 後宮

text: 明代の制度では、皇貴妃、貴妃、妃、嬪（明の前期に昭儀、昭容、婕妤、美人などという）、側女（宮御、貴人、宮嬙、女子、宮人などという）。嬪以上の女性は、位号の前に漢字を1字つけることが許されていた。


title: 後宮

text: 清代の制度では、皇貴妃（定員1人）、貴妃（定員2人）、妃（定員4人）、嬪（定員6人）、貴人（定員なし）、常在（定員なし）、答応（定員なし）、官女子（定員なし）。位号の前に漢字を1字つけることが許されていた。李氏朝鮮における内官は、『経国大典』によると嬪（、ピン、正一品）・貴人（、クィイン、従一品）・昭儀（、ソイ、正二品）・淑儀（、スグィ、従二品）・昭容（、ソヨン、正三品）・淑容（、スギョン、従三品）・昭媛（、ソウォン、正四品）・淑媛（、スグォン、従四品）などであり、正一品から従四品までが王の後宮であった。


title: 後宮

text: 尚宮（、サングン）をはじめとする正五品以下は職務に従事する女官たちであった。嬪以外は、そのまま階級名を名前とした。嬪は、嬪の前に漢字を1字つけることが許されていた。


title: 後宮

text: 側室の地位は、実家の家柄、王子を産んだか、王女を産んだかによってもかなり違っていた。


title: 地球SOS それいけコロリン

text: 地球SOS それいけコロリン（ちきゅうエス・オー・エス- ）は、1992年4月8日から1993年3月10日までNHKの6時だ!ETV内で放送された全26回の教育・アニメ番組である。放送時間は18:00 - 18:25であった。


title: 地球SOS それいけコロリン

text: オープニングテーマ→オープニングトーク→アニメ（Aパート）→トーク→アニメ（Bパート）→エンディングトーク→エンディング、という構成で環境問題について考える番組である。アニメだけでなく、進行役として女性タレント相原勇と小学生5人から構成される探険隊が、ゴミ問題、水質汚染、砂漠化などの環境問題を調査、探検して地球を守るための解決の糸口を探す。環境問題について難しく考えるのではなく、生活環境の中で身近な事（空き缶や昆虫採集、電気の無駄遣い等）を題材にしたり、実験も多く取り入れたりと、視聴者自身が興味を持たせるよう分かりやすい内容や工夫をした。


title: 地球SOS それいけコロリン

text: 児童福祉文化賞受賞。（1992年度中央児童福祉審議会特別推薦（シリーズ）（放送・テレビ番組部門））


title: 地球SOS それいけコロリン

text:
地球を守るために200光年の彼方にあるオアシス星からやってきたコロリンは、ある日お花見会場でお弁当を食べようとしていた江古一家と出会う。コロリンは江古一家に居候する事となり、兄のろじ太と妹のオゾンに超能力を使って、地球環境の大切さを学ばせていく。しかし時は同じくオアシス星人の一人、清潔シンドロームは、エゴカウンターを使い地球人のエゴを集め、そのエネルギーで怪獣を創り出し、地球を破壊しようと企んでいる。果たしてコロリンは、シンドロームの悪事を止めさせ、地球人自身が地球環境を守れるように出来るのだろうか。前述の通りコロリンは超能力を使う事が出来るが、その前にトイレに入ってきばって変身しなくてはいけない。なぜトイレに行かなければならないかは不明だが、人間の自分勝手な行動で生み出された怪獣が出現する場所が公園など屋外であるケースが多く、死角になる場所が公衆トイレしかないからであると思われる。ただし超能力を使えるには時間制限がある。他者に見られた状態では変身できない。ただし例外としてトイレ以外の場所で変身したケースもあり、変身シーンを人に見られない場所であれば変身場所は限定されないようである。
学研「ひみつシリーズ」の一冊で、コロリンが出ている。江古一家、シンドロームは登場していない。尚、コロリンは表紙でのみアニメと同じ。マンガは山口太一が描いている。


title: 大桑村

text: 大桑村（おおくわむら）は、長野県南西部にある村。木曽谷の南部に位置する山間の村である。


title: 大桑村

text: 長野県の南西部にあり、木曽郡に属する。東を木曽山脈、西を阿寺山地に挟まれた山間の村で、村の中央部を木曽川が南北に貫流する。旧中山道須原宿・野尻宿をはじめ、集落は木曽川沿いの僅かな平坦地に集中している。村の中心となる駅：大桑駅


title: ワイヤーワーク

text: ワイヤーワークとは、手芸の一種で針金を使用して小物を制作すること。ワイヤークラフト。


title: ワイヤーワーク

text: 18世紀のチェコで、調理器具を作っていた職人が、針金を用いて鍋敷きや調理用のラックなどの小物を作ったのが始まりと言われている。


title: ワイヤーワーク

text: 現在では実用的な小物に限らず、アクセサリーや置物・人形なども作られる。


title: ワイヤーワーク

text:
いずれも金属の「針金」であることは共通しているが、作りたいものによって素材を使い分ける傾向にある。
最低限「切る」「曲げる」ための道具さえあれば良い。
針金の太さや扱う素材・作製するものによって、道具が若干異なる。


title: オンタリオ国際空港

text: オンタリオ国際空港（オンタリオこくさいくうこう）はアメリカ合衆国カリフォルニア州オンタリオ市に位置する地域空港だが、国際線も就航しており、ジョン・ウェイン空港、ロングビーチ空港などとともにロサンゼルス国際空港を補完する、ロサンゼルス都市圏の空港である。『フォーブス誌』は本空港をアメリカ国内の五大代替空港のひとつにあげている。


title: オンタリオ国際空港

text:
オンタリオ国際空港には三つのターミナルがある。
ターミナル 2 は26万5000平方フィート (2万5000 m²) および12ゲートを有する。国際線ターミナルは2つのゲートがあり以下の航空会社が利用している：


title: マックス・リットマン

text: マックス・リットマン（Max Littmann, 1862年1月3日 - 1931年9月20日）は、ドイツの建築家。


title: マックス・リットマン

text: シュロースケムニッツ()生まれ。


title: マックス・リットマン

text: ミュンヘンにて没。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 仙台市立上杉山通小学校（せんだいしりつ かみすぎやまどおりしょうがっこう）は、宮城県仙台市青葉区上杉一丁目に位置する公立小学校。学制にもとづいて仙台に初めて設置された7つの小学校のうちの1つ。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 仙台市都心部に位置する小学校であり、最盛期は1年間に1000人を超える児童が入学したが、少子化とドーナツ化現象により1990年代から2000年代前期は最も少ないときで1学年2クラス編成にまで陥る年もあった。しかし、学区内（主に北仙台地区）に高層マンションが乱立するようになり、都心回帰の傾向もあって、2007年（平成19年）現在では1学年5クラス編成まで回復している。学力向上フロンティアの指定校に、仙台市立上杉山中学校と共に選ばれている。仙台市で生徒数第3位のマンモス校である。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 宮城県庁、宮城県議会議事堂、仙台市役所、宮城県警本部、NHK仙台放送局、仙台放送本社、FM仙台放送局、東北電力本社ビル、NTTドコモ本社ビルを徒歩5分圏内に持つ市中心部に位置する。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東日本大震災（東北地方太平洋沖地震）発生直後、上杉近隣では、市内中心部に通勤・通学していて帰宅困難となった帰宅難民が多数発生したが、同校の立地的責務上、体育館、教室を直ちに避難所として開放し、隣接学区となっている仙台市立東二番丁小学校、仙台市立木町通小学校、仙台市立北六番町小学校とともに、約4000人を超える帰宅難民被災者を収容した。この様子はNHK、ロイター通信、AP通信を通じて、避難所開設の第一報として全世界へ実況配信された。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 非常に長い歴史を持つ伝統校で、改築工事が行われ、旧校舎は取り壊された。その校舎も老朽化し2007年（平成19年）には現在の新校舎が出来上がり、体育館・プール・校庭まで全て新しくなった。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 学区が仙台市立上杉山中学校の学区とほぼ同一であるため、卒業生の大半は同校に進学する。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 学校内の吹奏楽部もとても盛んに活動しており、2003年度（平成15年度） - 2004年度（平成16年度）にはマーチングバンド・バトントワーリング東北大会に連続出場し、ついに2005年度（平成17年度）には埼玉スーパーアリーナで開催されたマーチングバンド・バトントワーリング全国大会に出場した。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 上記の大会以外にも、3月に行われていた「吹奏楽部卒業演奏発表会」は毎年盛大に行われ現役はもちろん、歴代卒業生メンバーとの合同演奏もある。現在は合唱部との「合同卒業コンサート」という形になっている。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text:
主な活動経歴
また、東北吹奏楽の日演奏会出演や、アンサンブルコンテストなど多くの活動を現在もしている


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 本校は、学制にもとづいて仙台に初めて設置された7つの小学校の1つである。1873年（明治6年）6月25日、三番小学校の校名で創立し、他の6校が7月開校だったため開校日はわずかに早かった。校地は、大仏前通り（おぼとけまえどおり） を挟んで、現在の錦町公園の向かい側にあった宝光院 の境内だった。設立時の仮教師は2名、生徒数は男429名・女230名の計659名であった。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 翌1874年（明治7年）、所在地の町名を採って大仏前（おぼとけまえ）小学校と改称したが、翌1875年（明治8年）には美称を作って知類小学校になった。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 1878年（明治11年）に大仏前から外記丁と北一番丁がつくる交差点の東南角に移転。翌1879年（明治12年）、市内の小学校の名をまた地名からとることになったため、知類小学校から外記丁小学校に改称した。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 1879年（明治12年）6月2日、郡区町村編制法下の仙台区が第1回仙台区会を開いたとき、会場になった。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 1889年（明治22年）に上杉山通に移転し、上杉山通尋常小学校に改称。これ以降は「小学校」部分の正式名称が「国民学校」などに変わるだけで、「上杉山通」という固有名は変わらないできている。


title: 仙台市立上杉山通小学校

text: 〒980-0011 宮城県仙台市青葉区上杉一丁目10番1号


title: V.WEST

text: V.WEST（ファイブウエスト）は日本のジャニーズ事務所所属の5人編成の音楽バンドで、関西ジャニーズJr.内のユニットの一つ。


title: パオロ・ウッチェロ

text: パオロ・ウッチェロ（Paolo Uccello, 1397年 - 1475年12月10日）は初期ルネサンスの画家。国際ゴシック様式の潮流と遠近法に代表されるルネサンスの科学的アプローチを融合させた絵画を創出した。しかし、あまりにも遠近法に固執したため、ルネサンス後期の画家のみならず、19世紀のロマン主義においてもしばしば批判の対象となった。


title: パオロ・ウッチェロ

text: 1397年頃に、床屋兼外科医の子としてプラトヴェッキオに生まれる。1412年頃にロレンツォ・ギベルティの工房に弟子入りし、1415年にはフィレンツェ医師薬剤商組合に登録されている。また1425年から1427年頃まで、ヴェネツィアのサン・マルコ聖堂のモザイク装飾に携わった記録が残されている。


title: パオロ・ウッチェロ

text:
ヴェネツィアのフィレンツェ大使の推薦を受け、1431年にフィレンツェに帰国した彼は、サンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の仕事を受けることになった。1436年にはフレスコ画『ジョン・ホークウッド』（ジョヴァンニ・アクート）を完成させ、他に西壁の時計の文字盤と、ドーム下部のステンドグラス3枚をデザインしている。
ジョルジョ・ヴァザーリによれば、1445年にドナテッロに呼ばれ、パドヴァのヴィタリーニ邸のフレスコ画の作成を行ったとされるが、その他の資料によって確認されているものの、初期の代表作とされるこれらのフレスコ画は現存していない。1440年代に作成されたフレスコ画は、サン・ミニアート・アル・モンテ教会とサンタ・マリア・ノヴェッラ教会に残っている。特にサンタ・マリア・ノヴェッラの『大洪水と終息』は、彼の最高傑作として言及される。


title: パオロ・ウッチェロ

text:
遠近法を駆使した『サン・ロマーノの戦い』三部作がいつごろ製作されたのかは不明だが、晩年、1450年代か1460年代と推測されている。晩年の彼は、ヴァザーリによれば、家に引きこもり、貧しい暮らしをしたとされるが、実際にはそれほど困窮はしていなかったとの指摘もある。
1475年12月10日に死去し、サント・スピリト教会に埋葬された。


title: パオロ・ウッチェロ

text: ウッチェロは、15世紀のイタリア絵画を代表する人物の1人であり、その評価は後世においても変わることはなかったが、しばしば、遠近法の関心が彼の想像力を奪ったとの指摘をされることがあった。画家というよりも数学者として位置づけられたことすらあるほどである。また、同時代の画家であるマザッチョらに比べると、時に不自然にさえ感じられる鮮やかな色使いは国際ゴシック様式の影響であるが、それが写実性を重んじるルネサンス後期の画家たちにとってはあまり受け入れられなかった。彼のゴシック的幻想と幾何学的世界の融合があらためて評価されるのは、20世紀になってからである。『サン・ロマーノの戦い』


title: ゴーマニズム宣言

text: 『ゴーマニズム宣言』（ゴーマニズムせんげん）は、小林よしのりの主張を伴った日本の漫画作品。通称『ゴー宣』。


title: ゴーマニズム宣言

text: これまではギャグおよびコミカル的漫画のスタイル採っていた小林にとって、そのスタイルを180度転換し、エッセイ的・風刺的・時事漫画的な内容として書き上げたことが話題となった。


title: ゴーマニズム宣言

text: 「ゴーマニズム」とは傲慢からの作者の造語である。


title: ゴーマニズム宣言

text: 各回の文末には「ごーまんかましてよかですか?」というキメ台詞と共に、総まとめをするスタイルになっている（初期など一部の回において上記のキメ台詞が無い回もある）。


title: ゴーマニズム宣言

text: 「ゴーマニズム宣言」は時期が進むにつれ「新・ゴーマニズム宣言」、「ゴー宣・暫」と名前が変遷している。2007年9月から、再び当初の「ゴーマニズム宣言」に戻っている。『SPA!』から続く『SAPIO』での通常連載と、『わしズム』内の『ゴーマニズム宣言EXTRA』特別連載、『WiLL』誌での『本家ゴーマニズム宣言』連載、『戦争論』などの論シリーズなど数種類の連載・書き下ろしで発表されている。


title: ゴーマニズム宣言

text: 連載当初はエッセイ風の漫画として始まった作品で、バラエティな内容に富んだ作品だった。


title: ゴーマニズム宣言

text: 連載が進むにつれ読者や、知識人との論争など思想本としての色合いが強くなっていき、様々な社会問題や政治問題に対し主張を起こし、注目を浴びた。


title: ゴーマニズム宣言

text: 所謂、風刺漫画および時事漫画の面もある。


title: ゴーマニズム宣言

text: 連載以前、『月刊宝島』に『おこっちゃまくん』を約2年半連載していた。しかし、読者から反感を買うような内容が多く、編集側もページ末に作品を茶化すようなハシラ書きをしており、良好とは言えない状態が続いていた。これを見た扶桑社の『SPA!』より「ウチでもあんなのをやって欲しい」と執筆依頼を受け、1992年1月22日号より『ゴーマニズム宣言』を開始。当初のエッセイ的漫画から、社会に切り込む思想漫画と変遷し反響を呼んだ。その後、漫画活動の軸足をこれへと移していくこととなる。


title: ゴーマニズム宣言

text: 皇太子徳仁親王の結婚とそれを報道するマスコミをギャグにした作品（タイトル：「カバ焼きの日」）は当初『SPA!』誌での掲載を拒否された。このため小林は原稿を『ガロ』（青林堂）に持ち込み、特別篇として1993年9月号に掲載される事となった。その後扶桑社から発行された単行本に収録されている。


title: ゴーマニズム宣言

text: 出版業界に対し差別表現を巡って安易で軟弱な姿勢から起こる自主規制に対して批判を加えており、後に部落解放同盟の関係者との対談等につながった。そこから『ゴーマニズム宣言・差別論スペシャル』の題名での書き下ろし本への出版となった。なおこの本の出版にあたっては書き下ろし漫画の表現を巡って小林側と部落解放同盟側と対立する一幕も見られた。


title: ゴーマニズム宣言

text: 1989年に起きた坂本堤弁護士一家殺害事件では、漫画上で当初は名指しこそしなかったものの、オウム真理教を激しく追及。これに対しオウム真理教側は自らの存在を厳しく批判する小林の存在を恐れ、様々な口実を作って自らの施設へ単独で誘い込もうと図るが小林側の警戒心は強く実現しなかった。遂には山形明らがVXガスによる暗殺を試みる実力行使に出るが失敗に終わる。これは後にオウム真理教への司法の追及が進むうちに発覚した。この事件は当時の新聞等で大きく掲載され話題を呼んだ。しかし小林は、それすら「世界初暗殺されかかった漫画家」とネタにしつつ被害を訴えていた。


title: ゴーマニズム宣言

text: 1995年、『SPA!』誌上でのオウム真理教擁護の動きに対し、靍師一彦編集長や宅八郎、松沢呉一らと対立。オウムへの疑念と警戒を強める小林に対し『SPA!』本誌は宅八郎と上祐史浩とのインタビューを載せるなど雑誌内での両側の意見の乖離が現れていたのが連載を終了することになった原因である。当時の連載内容によると、小林は靍師と電話で話し「もしあんたの家族がオウムに殺されても、オウムのインタビューを載せるか」と聞いたところ、靍師は「載せる。それがジャーナリズムだ」と答えたという。この一件を契機として、小林は靍師と決裂した。


title: ゴーマニズム宣言

text: 小林はマルコポーロ事件の後、この事件を「百四十章 マルコ廃刊からジャーナリズムを考える（扶桑社1995/08/01 ゴーマニズム宣言 第8巻）」で取り上げ、同誌廃刊の切っ掛けとなった記事「戦後世界史最大のタブー『ナチ・ガス室』はなかった』（『マルコポーロ』1995年2月号）の原稿が、小林にも送られていたとして「絶対にお時間を無駄にさせません。最初の3ページだけでもお読み下さい」と、著者が書き添えている資料の写真を掲載し、西岡昌紀を「西岡氏はたまたま/「反ユダヤオタク」に/はまっちゃった人なのだ」など、激しく批判した。


title: ゴーマニズム宣言

text: これに対して西岡は、小林が掲載した資料は、「僕の『マルコ』事件についての記述があります。あれはぜんぜん事実と違うんですね。つまり、『マルコ』の原稿を僕が小林に送ったって話になってますでしょう。（中略）全然別のものなんですよ。僕が別のパンフレットを分前に彼に送ったことがあるんですけど、それが『マルコ』の原稿であったかのように書かれているんですね。」と、小林が掲載したのは、「94年に、パンフレットを作って、随分いろんな人に送ったんですよ。送った一人に、小林よしのりもいたわけですね。それは『マルコ』の原稿とは全然違うものです。」と語り「ナチ『ガス室』はなかった」の原稿ではなく、執筆依頼もしていないと主張。別の文書をマルコポーロの原稿としたのは「捏造」と批判、西岡は抗議文を『教科書が教えない小林よしのり』に発表したが、小林は返答をしていない。


title: ゴーマニズム宣言

text: その後、宅が、西岡を「週刊宅八郎」に招いたことが、小林を激昂させ『SPA!』決別の大きな原因になったと靍師、宅は証言。小林と『SPA!』編集部の対立、決別までを検証する座談会を収録した、『教科書が教えない小林よしのり』で、両者は以下のように語っている。


title: ゴーマニズム宣言

text: 小林は、同誌での連載を1995年8月2日号で終了したが、こうした事情も、関係修復は不可能と判断した一因と考えられる。宅はこの頃から小林の圧力があったと主張するが、これに対して小林側は、『SPA!』での連載継続の意思を失ったと表明して間もなく、扶桑社の幹部から「どうすれば慰留して頂けますか?」と暗に宅や靍師らの更迭を示唆する申し出があったのを敢えて断ったとして否定している。『SPA!』での最終回では本誌への厳しい批判と他社での次回連載を告知するという異例の事態となった。


title: ゴーマニズム宣言

text: なお、『教科書が教えない小林よしのり』（ロフト1997）には、当時の小林が関係者に送付したファックスや、逆に小林に送付された内容証明郵便などが掲載されている。


title: ゴーマニズム宣言

text: その後、宅は扶桑社の意向などで小林批判を自粛。切通理作を批判するなかで誹謗中傷や自宅への嫌がらせ行為、プライバシー侵害行為を紙面上で展開し、切通の抗議を受けて連載が打ち切られた。宅の行為を容認し、連載中止に反対していた靍師も編集長を解任された。この一件で宅や靍師に憤慨した小林は『SPA!』連載分の単行本版権を扶桑社から引き上げ、双葉社に移した。


title: ゴーマニズム宣言

text: 連載終了の動きを察知した小学館は早速、小林にオファーをかけた。これを受託した小林は、同社出版の『SAPIO』で1995年9月27日号より『新・ゴーマニズム宣言』を開始する。なお、連載開始前に同社の週刊誌『週刊ポスト』でオウム事件の顛末を描いた予告編的な書き下ろしを2週に分けて掲載している。


title: ゴーマニズム宣言

text: 旧『ゴー宣』時代に薬害エイズ事件を取り上げた事がきっかけで、「HIV訴訟を支える会」代表に就任し精力的に活動する。小林は積極的に朝まで生テレビなどのTV番組へ出演し、問題の重要性を訴えた。自らのネームバリューを生かそうと考え、広告塔であることを積極的、能動的に捉えていた。本編においても支援集会の告知をし、ほぼ同時期にオウムとのトラブルを抱えながらも画面露出は抑えることなくつづけていた。HIV薬害感染者としてカミングアウトした川田龍平を全面的に肯定。厚生省、製薬会社、国に対して対抗する案を本編で提案していた。


title: ゴーマニズム宣言

text: 原告団勝訴後、運動に協力した学生ボランティアが、協力団体（共産党系）の影響で薬害問題に限定したボランティアではなく、永続的な薬害運動、そして「戦争責任追及」など無関係な問題にスライドさせられている事例を知り学生が日常生活に戻らなくなる事を危惧し、作品内において「ボランティアの役目は終わった。後はプロフェッショナルの仕事であり、学生は日常へ復帰して、現場に出てプロの仕事をして、次の薬害を防げ！」と主張した。また左翼運動家を「弱者にたかるハイエナ」と批判した。しかし支える会からは「ボランティアの役目は永遠に終わらない、二度と悲劇が起こらないよう行政をボランティアの目から監視すべきだ」と批判された。


title: ゴーマニズム宣言

text: 支える会との対立は、『新・ゴーマニズム宣言』14章が掲載されたことから起こったため、「14章問題」と言われる。読者を切り捨ててでも自らの主張を貫く、小林よしのりの姿勢を印象付けた事件であった。ボランティアの中心となった学生は、14章が発表された時点から団体の人間からの批判に晒され、小林に対しては沈黙と批判で答えることとなる。その後、小林は学生と対話するが要領を得ず、「私達は、良いことだけ言ってくれるよしのりさんが欲しかったんです」（『カナモリ日記』）などと言われ、決裂が決定的となる。なお、小林がHIV訴訟の代表川田龍平に対して、原告団や学生達が民青などの左翼活動家に利用されていることを問うと川田は「知ってますよ」と答えた。小林にはそれが自分に対する悪意を見せたかのように感じられ、愕然としたという。


title: ゴーマニズム宣言

text: 小林は学生に範を示す意を持って会長を辞任したが実質的な解任であった。『ゴー宣』と『脱正義論』で自省と「運動の正義」への批判を行い、薬害エイズ運動を沈静化させる道を選んだ。「学生は運動をやめて日常に復帰せよ！」と、運動家に乗っ取られた薬害エイズ運動を批判した小林を、ボランティアの学生達、弁護士らは激しく抗議した。団体の広報誌では、小林よしのり批判の方が薬害エイズ批判よりも多くなってしまう状態となった反面、『ゴー宣』読者からは驚きと好意的な反応が帰ってきていた。小林はこの後、読者には「良き観客でいろ」と言い、その後の様々な活動でも読者に一定の距離を保つことを求め続け、現在に至っている。


title: ゴーマニズム宣言

text: 従軍慰安婦問題への事実関係についての疑問を発表。それをきっかけに左派や人権派の激しい批判を受ける。その一方で自虐史観に対して憂えていた人達からは熱狂的支持を受ける。この為小林の反権力的意見に共感していた一部の読者は、これを機に離れていった。小林は後の著書『本日の雑談』にて「慰安婦問題や戦争論で左の読者が離れ、保守を批判した事で右派も離れた。商売としては美味しくない。でも、わしは自分の正義を貫くだけだから。」と、語った。


title: ゴーマニズム宣言

text: その流れから新しい歴史教科書をつくる会に参加。当初のつくる会は、藤岡信勝の司馬史観で進んでいて、大東亜戦争肯定論を語る知識人を呼ばない戦略を立てていた。しかし小林は「戦争論」執筆の際には司馬史観を飛び越え「大東亜戦争肯定論」を描いた。そして『新・ゴーマニズム宣言SPECIAL 戦争論』がヒットした事で、つくる会がそれに追従する形となる。自らも西尾幹二に強く依頼された事から教科書の内容を執筆し、漫画でも克明に作業ややりとりについて記した。発刊後しばらくして会の運営や理論姿勢等について内部で行き違いが発生し、小林は一部の支持者の親米主義に批判的態度を強めて行き遂には脱会する事となる。小林脱会後のつくる会では大東亜戦争に批判的な意見も少なからず挙がっており、小林はそのことをとらえて、脱会後のつくる会を「ポチ保守」として批判している。


title: ゴーマニズム宣言

text: 『戦争論』を皮切りに、近代史から現代に至るまでの様々な問題・疑問・イデオロギーなどについて主張を展開した。


title: ゴーマニズム宣言

text: 『戦争論』内において、元日本兵の弁護の為小林は大東亜戦争（太平洋戦争）における日本の軍事行動を自存自衛として肯定、大東亜共栄圏を肯定、南京大虐殺をほぼ「なかった」論を展開して論争を巻き起こした。続く『戦争論2』では同時多発テロを非難するならばアメリカの空爆も非難されるべきだと問題提起。それまで小林の言動を支持していた親米保守派の中から、一転批判に転じる者もあった。小林も親米保守派をポチ保守と批判し、これ以降「真正保守」を自認する立場から反米の立場を取る。イラク戦争後に発売された『戦争論3』ではさらに反米色を強め、アングロサクソンの歴史的残虐性を指摘。日本とアメリカの対決は運命であったと主張。『戦争論』シリーズはこの3をもって完結。イラク戦争に関しては、アメリカ追従の言論人を批判し、独立自尊の精神を持てと主張した。それにより親米派が大半である保守系右派の言論人と袂を分かち、手厳しく批判している。


title: ゴーマニズム宣言

text: なお、『わしズム』Vol. 7の「戦争論3はこう読め!!」という、秘書の金森（当時）による小林へのインタビューによれば、『戦争論』1を描いた時、小林とスタッフ一同は「これを出したら右翼と言われて、ゴー宣も終わりじゃないか」と覚悟していたが、『ゴー宣』は続き、『戦争論』も3作まで出せたと言い、リスクを取る事の重要さを語った。


title: ゴーマニズム宣言

text: 元台湾総統李登輝の招きによる台湾訪問を一部始終『新-』本編に描き、その後前総統陳水扁らとの対談、書き下ろしなどを加えて『新ゴーマニズム宣言スペシャル・台湾論』として出版した。2008年には一部描き下ろしを加えた上で文庫化されている。小林作品に一貫するが、実際には日本統治・支配の神聖化はしていない。日本人に比べ、台湾人が第二国民として、同じ成績でも評価が低くされたなどの事実も描く。しかし、初等教育の徹底、インフラ整備など「それでも日本が、ちゃんとした教育を与えてくれた事は嬉しかった」と日本に感謝する台湾人の声を出し、そして李登輝などによる「過去の日本が、台湾で悪い事ばっかりやったと思って、日本の若い人が、なんて悪い国に生まれたんだ、と自信を失っているのは悲しい事だ」という言葉を出し、歴史的遠近感から日本を肯定する。また、国民党よりは日本人の方が、よほど良かったという「犬が去ってブタが来た」という声、戦前はどちらかと言えば反日だった者が、中国に一度は期待し、しかし戦後の国民党支配の過酷さと低劣さに親日に転じた例など、内容は広範に渡る。この作品は台湾でも大問題となり、小林は一時期台湾から入国禁止処分を受けた。また、本作の影響力に危機感を覚えた中国共産党が小林と同種の作品を描く人材を育成しようと図るなど、海外に与えた影響も大きかった。


title: ゴーマニズム宣言

text: 2005年6月に刊行した本書では沖縄米軍基地問題を描き、沖縄に関心を持とうとしない本土の人間の無関心さを批判した。左翼勢力が強いとされる沖縄では批判的な評論が多いが、反面小林の主張に共感を寄せる県民も少なからずいるようでベストセラーとなった。作品内で日本沖縄同祖論がDNA鑑定により立証されたと主張。2005年8月14日、宜野湾市の沖縄コンベンションセンターで小林よしのりの沖縄論講演会が開かれた際、現在の沖縄の同調圧力の強さ、中国共産党によるチベットへの侵略、台湾への恫喝などを語り、「自国内で平和平和と言ってて、それで平和が来ますか？」と問いかけた。その一方で、「東アジア共同体に参加すべき」などこれと反する内容も描かれた。