title: 東海ステークス

text: 出典で確認できる1986年から1989年までは準オープンクラス（1400万下）の競走として芝で行われ、1991年よりオープンに変更後はダート1700mで行われていた。1993年は中京競馬場の改修工事によるスケジュールの都合で開催されなかった。


title: 藤沢市立明治中学校

text: 藤沢市立明治中学校（ふじさわしりつ めいじちゅうがっこう）は、神奈川県藤沢市にある公立中学校。


title: 藤沢市立明治中学校

text:
藤沢市の西側（辻堂）に位置する。主に、明治小学校・八松小学校・羽鳥小学校の卒業生が入学する。明中と略称される。同名の市立明治小とは離れた場所に所在する。
注釈


title: 藤沢市立明治中学校

text: 出典


title: 島根県道・鳥取県道9号安来伯太日南線

text: 島根県道・鳥取県道9号安来伯太日南線（しまねけんどう・とっとりけんどう9ごう やすぎはくたにちなんせん）は、島根県安来市から鳥取県日野郡日南町を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: スポット

text: スポット（"spot"）


title: タレガ

text: タレガ：


title: 高島象山

text: 高島 象山（たかしま しょうざん、1886年7月10日 - 1959年11月25日）は日本の易者。旧姓は牧。


title: 高島象山

text: 農婦牧つまよの私生児として岡山県に生まれる。1932年、高島易断で知られた高島嘉右衛門の後継者を称し、姓を高島と改め、易断に邁進。神田駅前に「高島易断総本部」を創設。


title: 高島象山

text: 独自の「科学予言」なるものを提唱する。易断界の大御所にのし上がり、占いに関する著書も執筆する。千代田区議の経験もある。


title: 高島象山

text: 「だまって座ればピタリとあたる」のキャッチフレーズは象山が使っていたもの。


title: 高島象山

text: 1959年11月24日、総本部の待合室にて神経症を患った青年が包丁にて象山と長男崋象を刺傷。象山は翌日早朝に死去した。自分の運命を占うことができなかったことで、易断界に批判など波紋が広がった。


title: ヴィドール

text: ヴィドール


title: 岡山県道5号作東大原線

text: 岡山県道5号作東大原線（おかやまけんどう5ごう さくとうおおはらせん）は、岡山県美作市を通る県道（主要地方道）である。


title: 岡山県道5号作東大原線

text: 美作市経由での岡山 ‐ 鳥取間の連絡にも利用される。


title: 北海道札幌手稲高等学校

text: 北海道札幌手稲高等学校（ほっかいどうさっぽろていねこうとうがっこう、Hokkaido Sapporo Teine High School）は、北海道札幌市手稲区にある公立（道立）の高等学校。


title: 北海道札幌手稲高等学校

text:
北海道内では中堅上位の進学校であり、現役と過年度生合わせて30名弱程度が北海道大学に進学する。札幌圏では小樽商科大学や北海道教育大学、道央圏では室蘭工業大学、青森県の弘前大学など地方国公立大学へ進む生徒が多い。特に小樽商大の合格者数は、長年に渡って全国1位を堅守していた。平成24年度には現役国公立大学合格者数168名に達し、全道一となった。近年は国公立私大ともに道外への合格者が増えてきた。生活指導が厳しいが校則自体は余り定められていない。2007年度から、1年生から3年生まで従来の男子の学ラン・女子のステッチ刺繍の濃紺ブレザーから男女とも今風のチェック柄のスラックスないしスカートの、ブレザーの新制服に変わった。男子のネクタイ、女子のリボンはワンタッチ式のものである。09年度から、女子のスラックス着用が認められるようになった。またさらに13年度から夏の指定ポロシャツの着用が認められるようになった。
スクールバス（ジェイ・アール北海道バス）が発寒南駅から運行されている。最寄り駅である手稲駅からはスクールバスは運行されていないが、北海道中央バスが駅北口から高校を経由する「石狩新港西線」・「手稲線（43・宮47）」・「手稲・麻生線（麻41）」を運行しており、所要時間10分弱で本数も多く、通学は充分可能である。夏は駅から自転車を使う生徒も多く見られる。また、麻生駅から高校経由の「手稲・麻生線（麻41）」、北24条駅から高校経由・行の「新川線（北72）」・「新琴似2条線（北73）」が運行されている。2017年度より突然死の防止及び授業時間の確保等の理由から廃止された。


title: 山下和仁

text: 山下 和仁（やました かずひと、1961年3月25日 - ）は、日本のクラシックギタリストである。


title: 山下和仁

text: 1961年長崎県長崎市に生まれ、幼い頃から父山下亨にギターを学ぶ。16歳の時にラミレス（スペイン）、アレッサンドリア国際（イタリア）、パリ国際（フランス）の世界三主要ギター・コンクールにいずれも史上最年少記録の16歳で1位となる。


title: 山下和仁

text: 通常のクラシック・ギターのレパートリーのみならず、超絶技巧を駆使したオーケストラ作品の編曲でも知られ、アントニオ・ヴィヴァルディ「四季」（ジャズギタリストであるラリー・コリエルとのデュオ）、イーゴリ・ストラヴィンスキー「火の鳥」、アントニン・ドヴォルザークの交響曲第9番「新世界より」、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータや無伴奏チェロ組曲、フランツ・リストの「ハンガリー狂詩曲第2番」などをギター独奏に編曲、特にモデスト・ムソルグスキーの「展覧会の絵」（ドイツ・レコード賞受賞）の全曲演奏が知られている。


title: 山下和仁

text: その音楽性とテクニックは作曲者にもインスピレーションを与え、「アストラル・フレイクス」（渡辺香津美）、「天馬効果」（吉松隆）など多くのオリジナル作品が彼に捧げられている。近年は妻である作曲家藤家渓子の作品に加え、アジアの新進作曲家のオリジナル曲の紹介に力を入れている。また、妹山下尚子とのデュオも高い評価を受けているほか、子ども3人との合奏も始めた。


title: 山下和仁

text: （課題曲および自由曲は、本選での演奏曲）1979年4月、長崎大学工学部材料工学科に入学。専門課程進学時に経済学部へ転籍し、1984年3月卒業。


title: 山下和仁

text: 山下和仁はリサイタルでの世界初演を行う前、まずは父でありギターの師である山下亨が運営する長崎ギター音楽院の定例サロンコンサートで演奏し、観客の反応を試してから世に問うという経緯を必ずとってきた。よって厳密に言えば、どの曲も世界初演会場は長崎ギター音楽院となる。ここでは、世界初演曲は、リサイタルにおけるそれらを列記する。ある意味では山下の代名詞になっているのが、それまでは誰もが考えもしなかった、ギター独奏によるオーケストラ曲の編曲と演奏である。


title: 山下和仁

text: これは1980年代に集中しており、ムソルグスキー「展覧会の絵」（1980年）に始まり、その後、ベートーヴェン「ヴァイオリン協奏曲ニ長調」Op. 61（1982年）、リスト「ハンガリー狂詩曲第2番」（1983年）、ストラヴィンスキー「火の鳥」（1985年）、ドヴォルザーク「交響曲第9番 新世界より」全曲（1986年）、妹・尚子とのデュオによるジャン・シベリウス「フィンランディア」（1985年）、リムスキー＝コルサコフ「シェヘラザード」（1985年）と続いた。


title: 山下和仁

text: 1990年代以降は、2000年のビートルズ曲集というポピュラーものを除いて、ギター独奏によるオーケストラ曲の編曲・演奏・録音はない。


title: 山下和仁

text: 「展覧会の絵」「ハンガリー狂詩曲」「火の鳥」は長らく演奏されていないが、ドヴォルザーク「交響曲第9番 新世界より」第2楽章のみ、山下は近年でも好んで演奏している。


title: 山下和仁

text: 1990年代以降の山下に特筆される活動は、J・S・バッハによる「無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータ」全曲、同「無伴奏チェロ組曲」全曲、同「リュート組曲」全曲、カステルヌオーヴォ＝テデスコによる「ゴヤによる24のカプリチョス」（1991年）、同「プラテーロとわたし」（1997年）、そして「黎明期の日本ギター曲集」（1999年文化庁芸術祭大賞を受賞。2002年に第2集）などのギター本来のレパートリーやオリジナル作品に見られる。特に、「ソルのギター曲全集」（1989年）は、CD16枚にもおよぶ大きな企画であった。


title: 山下和仁

text: 先に述べたような膨大なレパートリーを持ちながら、なおかつギターのための新しいレパートリーの獲得にも積極的で、内外の作曲家たちへの働きかけ、また共同作業などにより、作曲家よりギターオリジナル曲を献呈されている。


title: 山下和仁

text: チノ・トレド（フィリピン）、チナリー・ウン（カンボジア）、ロス・カレイ（ニュージーランド）、ナロングリット・ダーマブトラ（タイ）などのアジアの作曲家や、ガネシュ・デル・ヴェスコヴォ（イタリア）によるシューベルト「6つの楽興の時」Op. 94がある。国内では渡辺香津美「アストラル・フレイクス」、吉松隆「リトマス・ディスタンス」「ギター協奏曲天馬効果」などの献呈曲がある。


title: 山下和仁

text: そして、現代音楽作曲家で山下の夫人でもある藤家渓子の「ギターソナタ青い花」他多数の独奏曲、ギターデュオ「彼女らの美しき生活」、3つのギター協奏曲、ギターが重要な役割を担うモノローグ・オペラ「蝋の女」「赤い凪」などの作品も、積極的に取り上げている。


title: 山下和仁

text: 山下はソロ演奏の研鑚を積む一方で、師たる父・山下亨が率いる長崎ギター合奏団にも所属し、ギター合奏によるギター協奏曲や一般のオーケストラ曲の演奏に親しみ、アンサンブル能力を磨いていた。かつて「ギター合奏をやっていたので『展覧会の絵』を編曲しようという発想が出た」と明言して、ギター合奏の可能性を力説していた。


title: 山下和仁

text: 山下は1979年、18歳にして日本人としては初めてギター協奏曲を録音している。曲はロドリーゴ「アランフエス協奏曲」と、カステルヌオーヴォ＝テデスコ「ギター協奏曲第1番」Op. 99で、オーケストラ伴奏は東京フィルハーモニー管弦楽団。


title: 山下和仁

text: その後、パイヤール室内管弦楽団との「アランフエス協奏曲」再録、ロドリーゴ「ある貴紳のための幻想曲」、ヴィヴァルディ、フェルディナンド・カルッリ、マウロ・ジュリアーニ、バークリー、カステルヌオーヴォ＝テデスコ（ギター協奏曲全3曲）、野田曄行、吉松隆、藤家渓子などの多くの協奏曲を演奏・録音している。


title: 山下和仁

text: 中でも特筆すべきは、ベートーヴェンの「ヴァイオリン協奏曲ニ長調Op. 61」をギター用に編曲・演奏・録音したことであろう（1982年）。この曲は、1986年12月6日のサントリーホール・オープニングシリーズでも、NHK交響楽団の共演で演奏された。


title: 山下和仁

text: 今までの共演者として、ジェームズ・ゴールウェイ（フルート、元ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団首席奏者）、ヴォルフガング・シュルツ（フルート、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団首席奏者（当時））、ゲーリー・カー（コントラバス）、ラリー・コリエル（ジャズギター）、東京カルテット、パイヤール室内管弦楽団、ヤナーチェク室内管弦楽団、イ・ソリスティ・ヴェネティなどがいる。


title: 山下和仁

text: また日本国外においても、1984年トロント国際ギター・フェスティバル以降、毎年のように海外の国際フェスティバルに招かれて出演している。


title: 山下和仁

text: クラシック・ギターのメソッド体系では、中級者以上の場合、マッテオ・カルカッシ「25のエチュード」Op. 60や、ソル「20のエチュード」（セゴビア編）の習得が必須である。これは全世界で共通しているオーソドックスなものだが、山下は父がギター教師で、父の運営する長崎ギター音楽院も生徒に対してカルカッシとソルを体系的に指導しているにもかかわらず、山下自身はこれらエチュードの類をほとんどやらなかった。


title: 山下和仁

text: その後、ルイゼ・ワルカー「小ロマンス」、ヴィラ＝ロボス「前奏曲第1番」、ソル「魔笛の主題による変奏曲」Op. 9、同「グラン・ソロ」Op. 14、そしてJ・S・バッハのシャコンヌという順序で、自分が弾きたい曲だけを選んで取り組んだという（以上、「現代ギター」1979年7月号より）。


title: 山下和仁

text: 山下和仁編「展覧会の絵」には従来になかった特殊奏法が多く登場するが、通常の曲でも山下の奏法は非常に特殊である。


title: 山下和仁

text: 例えば「禁じられた遊び」の場合、上声部はamiで弾くのが普通である。しかし山下は、mai, すなわち2弦をaで支えたまま、メロディーの1弦をmでアポヤンド後、支えのaで2弦をアルアイレ → 3弦を i でアルアイレ、でのアルペジオを行っている。また、p指の置き支えも頻繁であり、6弦をpでアルアイレ後、pは空中に止まるのが普通である。だが山下は、pでのアルアイレ直後に4弦上でpを置き支え、上声部のアルペジオを行なっている。


title: 山下和仁

text: シベリウス編「蜘蛛の歌」など他の曲でも、通常は1弦をaでアポヤンドし2・3弦の中声部和音をmiのブロックで弾くところを、やはりaを2弦上で支えたまま1弦をmでアポヤンドし、2・3弦の中声部和音をaiで弾いたりしている。


title: 山下和仁

text: 2・3弦をmiのブロックで弾く場合は、1弦上をaで置き支えている場合がほとんどである。


title: 山下和仁

text: 1980年代のLPジャケットに登場する山下のギター（ラミレス製） は、サウンドホール下側（1弦側）付近の表面板ニスがはがれ落ちており、白い木目がむき出しになっている。これは右指のストロークが余りにも強く大きく深すぎるあまり、表面板をひっかいてしまって出来たもの。


title: 山下和仁

text: 1973年12月に行なわれた、第16回東京国際ギターコンクールで12歳の山下は3位入賞を果たしたが、その選考と論評がちょっとした論争を起こした。きっかけとなったのは、音楽評論家の安達右一が「現代ギター」1974年2月号に寄せたコンクールレポートだった。


title: 山下和仁

text: 「山下が3位になった理由として、園部三郎審査員長がコンクール審査評で、強いていえばと前置きして、『バッハのシャコンヌという自由曲の選曲が無理だったことと、楽器が身体に比して大き過ぎたこと』の2点を挙げていたが、そんなことはどうでもいいといわんばかりに、万場は拍手を惜しまなかったのだから、リストの言葉も当てはまろうというものである」と、安達自身は優勝を予想した山下が、3位という予想外の結果に終わったことについて、会場の反応もまじえながら批判した。


title: 山下和仁

text: 安達を肯定する意見と、バッハのシャコンヌはそもそも12歳の少年には（音楽的に）無理だ、という一般論の立場から3位という結果を支持する意見とが、「現代ギター」誌に多く寄せられた。また、批判の矢面に立たされた園部自身も、安達への反論文を「現代ギター」1974年3月号に寄稿し、論争をにぎわした。


title: 山下和仁

text:
1979年、スペインの日本大使館公邸での天皇誕生日レセプションにエミリア夫人同伴で招待されたアンドレス・セゴビアは、スピーチにて「日本には、パリ国際コンクールに最年少で優勝した、将来が非常に有望な天才少年がいる」と山下を賞賛した（「現代ギター」1979年8月号）。
セゴビアが山下を知ったのは、山下が参加した1977年のサンティアゴ・デ・コンポステーラでの講習会とコンクール（どちらもスペイン政府文化省主催）にセゴビアが講習会講師および審査員として参加したことから始まる。山下はロドリーゴ「ファンダンゴ」でセゴビアのマスタークラスを受けた（山下本人はトゥリーナ「ファンダンギリョ」での受講を希望したが、セゴビアの希望で変更させられた）が、この時、セゴビアは山下に対しあまり強く弾きすぎないようアドバイスしている。


title: 山下和仁

text: ムソルグスキーが1874年にピアノ曲として書き、1922年に行われたモーリス・ラヴェルの管弦楽編が名高くした組曲「展覧会の絵」を、山下は全曲をクラシック・ギター独奏用に編み、演奏した（1980年）。いくつかの「プロムナード」のうちのひとつのみが省かれているが、これはラヴェルの管弦楽版にならったものである。


title: 山下和仁

text: ピアノと異なり、クラシック・ギターには音域のほか同時に使用できる音の選択にもかなり大きな制限がある。「弾きやすい調性」が限られるのがギターの性格で、いろいろな傾向の曲を含む組曲は、各曲それぞれを任意の調に移す方が演奏は容易となる。しかし山下は、それではムソルグスキーが故あって「プロムナード」で曲間をつないだこの組曲のロジックが傷つくと判断し、あえて「全体を一貫して半音下げる」方法をとった。そのために増大した技術上の難問を、変則調弦と数々の特殊奏法を用いることにより切り抜けた。


title: 山下和仁

text: クラシック・ギターは通常19フレットまでしかなく、スタンダードチューニングの場合の高音域の限界はBである。だが、ベートーヴェン「ヴァイオリン協奏曲ニ長調」Op. 61第1楽章436・437小節目にはナチュラルCが出てくる。このため山下は、この曲を演奏する場合、マッチ棒の切れ端を付け足して20フレットを臨時に作り、ナチュラルCを確保している。これはアグスティン・バリオス「森に夢見る」などの対策で、おなじみの方法である。


title: 山下和仁

text: ジャズギタリストの渡辺香津美はクラシック・ギター音楽にも関わりが深く、デビュー直後の山下とも親交を深めていた。当時、「ギター対話」というタイトルの山下と渡辺の対談集も径書房から発売されている。


title: 山下和仁

text: 渡辺はかねてから山下との二重奏を希望しており、山下のマネージャーが吉松隆にデュオ曲を依頼。1985年に曲が完成し、ホールを予約し日程も具体化しようとしていた矢先、マネージャーが行方をくらましてしまい、山下と渡辺の二重奏コンサートは幻になってしまった（「現代ギター」1994年9月号）。


title: 山下和仁

text: 1986年5～7月、欧州で山下和仁とジョイント・コンサートを行ったジェームズ・ゴールウェイは、山下のドヴォルザーク「新世界より」第2楽章独奏に対して、「ベルリン・フィルは本当に必要なのだろうか？」との賛辞を送っている。山下自身も「新世界より」第2楽章には愛着が深く、リサイタルでも度々披露している。


title: 山下和仁

text: 1987年6月、キングレコードにて行われた「新世界より」全曲録音時には、3台のカメラによる同時録画も行われていた。ビデオ撮りが実現したことは、山下にとっても長年の念願の1つであり、ソロ・ビデオが発表されることに期待していると当時の山下は語っていた（「現代ギター」1987年11月号）が、その映像は未だに発表されていない。


title: 山下和仁

text: 1992年6月5日、大阪・ザ・シンフォニーホールでの山下和仁＆ガルシア・ナヴァロ指揮市立管弦楽団による「アランフェス協奏曲」の演奏中、第3楽章を高速で弾きまくる山下にオーケストラがついてこられず、オーケストラが止まりかけてしまうハプニングがあった（「現代ギター」1992年8月号）。


title: 山下和仁

text: 2006年9月現在、これまでCD枚数にして74枚を発表している（オムニバス形式のカップリングを除く）。


title: 山下和仁

text: ※いずれも廃盤につき入手困難。


title: ポラロイド

text:
ポラロイドは、1937年にエドウィン・ハーバード・ランドが創立したポラロイド社（"Polaroid Corporation" ）の略称、または同社が開発したインスタントカメラの通称。
ポラロイド社は、拡散転写法によるモノクローム及び拡散転写法による天然色写真術によるインスタントカメラ及び、偏光板（ポーラライザー）及び拡散転写法に係る各種感光材料の製造販売及び拡散転写法用のインスタント写真用各種光学器機の製造販売・立体偏光動立体画像に係る光学機器と感光材料のメーカー、また後述するペターズ・グループ・ワールドワイド（"Petters Group Worldwide"）社によるポラロイド社の買収時に事業を拡大したデジタルカメラや液晶テレビ、DVDプレーヤーなど情報家電のメーカーでもある。


title: ポラロイド

text: ランドの当時3歳の娘が「どうして撮影した写真がその場でみえないの？」との単純な画像形成法の短縮処理に関する疑問を発したときから、ランドは拡散転写法による画像形成の研究開発と解析・光学器機の開発を開始、その後遂に1947年アメリカ光学会で「インスタント拡散転写法画像形成法と撮影器機（, USP特許番号02435720）」を公開、その場で撮影し印画を画像形成し実験成果を公開した。その実験成果からインスタントカメラを開発し、後にインスタントカメラ自体の代名詞になるまでポラロイドは成長し有名になる。2000年代に入ってからの急激な消費者のデジタルカメラへの移行の追随に失敗し、2001年10月に約9億4800万ドルの負債を抱えて経営破綻する。2002年7月にはJPモルガン・チェースのプライベート・エクイティ部門であるワン・エクイティ・パートナーズ（"One Equity Partners" 、以下OEP）に2億5500万ドルで買収される。この期間にOEPはポラロイド社の赤字部門の売却と廃止、米国の連邦倒産法で認められている従業員の年金や健康保険の支払いを放棄するなどリストラを行うと同時に、「ポラロイド」の名称のライセンスなどで売り上げを得た。


title: ポラロイド

text: 2005年4月27日にの子会社であるペターズ・コンシューマー・ブランズ（"Petters Consumer Brands" ）に4億2600万ドルで買収され、株式非公開企業となった。現在はインスタントカメラに関連する事業の他には情報家電の販売製造事業などを行っている。


title: ポラロイド

text: 2008年12月18日、親会社の不正疑惑による財政状況の悪化を受け、連邦倒産法第11章の適用をミネソタ州ミネアポリスの合衆国破産裁判所に申請し、2回目の破綻となった。


title: ポラロイド

text: また、日本法人の日本ポラロイドは経営・業務を従来どおりのまま行っていたが、2009年9月にポラロイドから日本法人社長伊藤裕太によるMBOを実施、ポラロイドから独立した経営を行い、2010年1月付けで社名を株式会社フロントランナーに変更、現在「ポラロイド」の商標権を持つPLR IP Holdingsからポラロイドブランドの家電製品のライセンス供与による販売継続を計画している。


title: ポラロイド

text: 一方、2009年4月にGordon Brothers GroupとHilco Consumer Captialが合同でポラロイドを買収、この2社とGlobal Industrial ServicesによるコンソーシアムとしてSummit Grobal Groupが設立され、ポラロイドブランドのカメラ関連製品の5年間の更新権付き独占的生産・販売権を取得、デジタル版インスタントカメラやポラロイドブランドのデジタルカメラの製造・販売を行っている。また生産中止となったポラロイドフィルム復活を目指す有志のプロジェクト「THE IMPOSSIBLE PROJECT」がオランダで発足、オランダにあるポラロイドの工場を10年間使用するリース契約を締結し、(当初はSummit Grobal Groupとも協力の上だが、その後白紙状態)2010年からの再生産を行っている。


title: ポラロイド

text: 日本でもSummit Grobal Groupの日本法人としてサミット・グローバル・ジャパン株式会社が設立され、同社が2009年12月よりポラロイドブランドのカメラ関連製品の取り扱いを開始、2010年以降はフィルムタイプのポラロイドカメラの販売の再開を計画していて、2010年4月にポラロイド300「インスタント フィルムカメラ」と「インスタント フィルム」を日本を除いて発売した。しかし、これらは富士フイルムのインスタントカメラ「チェキ」と同等のOEM商品で、ポラロイドSX-70カメラなど、従来のポラロイドのフィルムカメラを使用する商品ではない。これに伴いフロントランナーでのカメラ関連製品の取り扱いを終了。2012年9月より、日本における代理店をサミット・グローバル・ジャパン株式会社からMCJグループのテックウインド株式会社に変更した。2013年11月より日本におけるPolaroid Smart Device商品については、クロスリンクマーケティング株式会社が正規代理店となり販売。2014年12月よりカメラ関連の商品についても、同社が正規代理店となり販売を開始した。


title: ポラロイド

text: マサチューセッツ裁判所（"U.S.District Court of Massachusetts" ）が1976年4月26日に言い渡した判決において、ポラロイド社の有する12件の特許権を米コダックが侵害している旨の当事者系特許権侵害訴訟に勝訴した。


title: ポラロイド

text: その後1985年10月11日、75日に亘る侵害訴訟上告審で、7件のポラロイド社の特許権をコダックが侵害している旨の言渡がなされ、約6億ドルの侵害額の損害賠償請求とコダック製品・プラントの差止め等が認められた。大瀧詠一『君は天然色』の歌詞に「机の端のポラロイド写真に話しかけてたら」という部分がある。


title: ジョン・ボーナム

text: ジョン・ヘンリー・ボーナム（John Henry Bonham, 1948年5月31日 - 1980年9月25日）は、イギリスのミュージシャン。同国のロックバンド、レッド・ツェッペリンのドラマーとして知られる。愛称はボンゾ。息子のジェイソン・ボーナムもロック・ドラマーである。身長179cm。


title: ジョン・ボーナム

text: ウスターシャー州の小都市レディッチで生まれる。5歳でドラムを始め、空箱とコーヒー缶で作ったドラムセットを使って、憧れのジーン・クルーパやバディ・リッチの叩き方を真似ていた。10歳でスネアドラムを、15歳でプレミア社製のドラムセットを手に入れ、地元のドラマー達からアドバイスを受けながら練習に励んだ。


title: ジョン・ボーナム

text: ウィルトン・ハウス公立学校を出た後、建設業を営む父親ジャックの下で見習い大工として働きながら、地元の複数のバンドでドラマーとしてプレイする。1964年には、彼にとって初めての本格的なバンド、テリー・ウェブ・アンド・ザ・スパイダースに加入。同じ頃、後に妻となるパット・フィリップスとキダーミンスターで開かれたダンスパーティで出会う。また、バーミンガムのバンド、ザ・ブルー・スター・トリオや、「シーズ・ア・モッド」のヒット・シングルを出したザ・セネターズでもドラムを叩いた。こうして様々なバンドで経験を積むうちに、ボーナムはドラムを本業にすることを決意する。


title: ジョン・ボーナム

text: 彼は次第に、イギリスで最も大きな音を出すドラマーとして評判となり、パワフルな演奏でドラムヘッドを打ち破ったり、あまりの音量の大きさにクラブからは演奏を止めるように言われたりするようになっていた。そんなある日、ボーナムは旧友のロバート・プラントと再会し、当時ロバートが在籍していた「バンド・オブ・ジョイ」というバンドにドラマーとして参加することになる。「バンド・オブ・ジョイ」ではいくつかのデモを作ったものの、アルバムをリリースするまでには至らなかった。しかし、ここでの活動がボーナムの人生の転機となる。


title: ジョン・ボーナム

text: 1968年当時、解散目前のヤードバーズを率いていたジミー・ペイジは、新ボーカリストとしてロバート・プラントを迎える。ドラマーの候補にはプロコル・ハルムのB・J・ウィルソンや、セッション・ドラマーのクレム・カッティーニ、エインズレー・ダンバー、さらにはジンジャー・ベイカーの名前もあったが、プラントの紹介でペイジはボーナムの存在を知る。1968年7月、北ロンドンのハムステッドにおけるティム・ローズのステージでドラムを叩くボーナムを見たペイジは、即座に彼をヤードバーズへ加入させる事を決めた。しかし、当のボーナムは当初ヤードバーズへの参加には乗り気ではなく、プラントとバンドのマネージャーのピーター・グラントの両名が合計40回近くにもなる電報や電話、直談判等での説得を行い、なんとか加入させるに至った。


title: ジョン・ボーナム

text: ペイジ、プラント、ボーナムにジョン・ポール・ジョーンズを加えたヤードバーズは、『ニュー・ヤードバーズ』のバンド名義で1968年の9月に北欧を回り、その後レッド・ツェッペリンと改名して、同年12月から最初のアメリカ・ツアーを行った。このツアーの最中、ボーナムはバニラ・ファッジのカーマイン・アピスと友人となり、アピスからラディックのドラムを紹介された。それ以降、ボーナムは一貫してラディックのドラムセットを使うようになった。当初は、アピスと同じ26インチのツーバスのセットを使っていたが、ある日の練習中にジョン・ポール・ジョーンズがバスドラムを1つ隠してしまったため、その後はワンバスのセットを使うようになった。70年代にロサンゼルスに住んでいたリンゴ・スターと親しくなりリンゴの家に押し掛けては問答無用にプールに投げ込んでいた。リンゴは「ビートルズからの手紙」で明かしその急死を悼んでいる。


title: ジョン・ボーナム

text: ボーナムはその破天荒な行動とは裏腹に、大変な愛妻家であり、良き父でもあった（『レッド・ツェッペリン狂熱のライヴ』の中の各メンバーの映像でも、他のメンバーが演技をしているような映像であるのに対して、ボーナムだけが妻や子供、友人等とのごく普通のプライベートな映像になっている）。しかし、あまりにも家庭を大事にしていた為、家や家族から離れて長いツアーを行うことを嫌っていた。彼はホームシックと重度の飛行機恐怖症を紛らすために、しばしば深酒をしていたが、彼の酒癖は次第に酷くなっていった。それはボーナムの見た目が、ツェッペリンとしてデビューした当時はスリムな体型だったのが、年月を経るとだんだん太っていくことで解る。


title: ジョン・ボーナム

text: 1980年9月24日、ボーナムはツェッペリンのアシスタント、レックス・キングとオールド・ハイド・ホテルで落ち合い、近く行われるアメリカ・ツアーに向けてのリハーサルのため、ブライ・スタジオに向かった。ボーナムは途中で立ち寄ったパブで、シングルで16ショット相当（約473 ml）のウォッカを飲み干し、スタジオに到着してからもさらに飲み続けた。リハーサル終了後、ウィンザーのペイジ宅でパーティが行われたが、そこでもボーナムは飲み続け、酔い潰れてベッドに寝かされた。


title: ジョン・ボーナム

text: 翌日、ツアー・マネージャーのベンジ・レフェヴレとジョン・ポール・ジョーンズが、ベッドで死んでいるボーナムを発見した。死因は、吐瀉物を喉に詰まらせての窒息死であった（32歳没）。検死の結果、多量の飲酒により肺水腫を引き起こしていたこと、アルコール以外の薬物反応はないことがわかった。その後遺体は火葬され、遺灰は1980年10月12日、彼の農場近くのラショック教区墓地に埋葬された。


title: ジョン・ボーナム

text: 不慮の出来事で偉大なドラマーを失ったツェッペリンは、同年12月4日に解散声明を発表した。


title: ジョン・ボーナム

text: ドラムスタイルの特徴は「天国への階段」「移民の歌」や「レヴィー・ブレイク」、「オーシャン」などに顕著に表れている。また、「カシミール」や「アウト・オン・ザ・タイルズ」での個性的なドラムプレイによって、作曲者の一人としてクレジットされている。


title: ジョン・ボーナム

text: 三連符の一拍目を抜かした、いわゆる「頭抜き3連」の演奏は彼の代名詞の一つ。デビューアルバムの一曲目の「グッド・タイムズ・バッド・タイムズ」における頭抜き3連のバスドラムで聴き手に強烈な印象を与え、そのあまりの速さに誰もがツーバスでの演奏だと思うが、実はワンバスでの演奏だったことは有名なエピソードである（2007年の再結成時では、息子であるジェイソン・ボーナムはツイン・ペダルで演奏していた）。


title: ジョン・ボーナム

text: ボーナムはインタビューで、ジェームズ・ブラウンなどのファンクを愛聴していると述べており、「クランジ」など後期のアルバムの収録曲では、ファンクの影響を受けたドラミングを聴くことができる。ただ、ツェッペリンはブルース・ロックにおいても、ファンク、レゲエにおいてもそうだが、”白い”サウンドになってしまい、熱心な黒人音楽ファンから、ファンクだと認めてもらうのは難しい。また、TOTOのドラマーであるジェフ・ポーカロは、「ロザーナ」におけるシャッフルのリズム・パターンは「レッド・ツェッペリンの『フール・イン・ザ・レイン』でジョン・ボーナムがプレイしていたものが元のアイデアなんだ」と語っている。


title: ジョン・ボーナム

text: レッド・ツェッペリンのベーシストで、共にリズム隊を構成していたジョン・ポール・ジョーンズは、ボーナムのプレイをこう分析している。「彼は物凄く音楽性豊かだった。沢山の音色を持ったドラマーだったよ。彼のことを、単なるヘヴィに叩き付けるドラマーだと思っている人が多いけど、実は彼は様々なフレーズやフィルを叩いていたんだ。単なるありきたりなバックビートを必要とする曲でない限り、単純なビートを叩いて満足するドラマーではなかったね。そして彼は、自分の周りで起こっていることを常に意識していたんだ。常に聴いていた。僕たち全員がそうだったんだ。ライヴでは全員が互いの音を聴き、互いを見つめている。そうすることによって、全てが凄くタイトになっていく。ツェッペリンは誰でも曲を好きな方向へ持っていくことができたし、みんながそれに付いて来てくれることも常に解っていた。まるで鳥の群れがいて、一羽の鳥が別の方向へ飛んでいくと、突然群れ全体が向きを変えるような……そんな感覚だったよ」


title: ジョン・ボーナム

text: ドラムを叩いている時に唸り声をあげたり叫んだりするのが彼の特徴の一つであった。また、ライヴでは曲によってはバックボーカル（コーラス）を担当することもあった。


title: 神崎海水浴場

text: 神崎海水浴場（かんざきかいすいよくじょう）は、京都府舞鶴市にある日本海に面する風光明媚な海水浴場。一級河川由良川河口の右岸にある。


title: 神崎海水浴場

text: 遠浅で、約2kmにも及ぶ浜辺は日本海側の海水浴場でも有数である。一級河川の由良川から運ばれる広い砂浜と松林をもつのが特徴で、一帯は若狭湾国定公園に指定されていることから風光明媚な海水浴場であり、白砂青松の海岸として有名である。


title: 神崎海水浴場

text: 海開きの前には、村人総出のボランティアで海開きの前に「浜掃除」がされ、地元では「ハマナシ」（学名）と呼ぶ「ハマナス」や「ササユリ」「オニユリ」が松林のそばに咲き乱れる。キス釣りの名所でもある。


title: 神崎海水浴場

text: 海開きは毎年7月1日。


title: 岡山県道72号岡山賀陽線

text: 岡山県道72号岡山賀陽線（おかやまけんどう72ごう おかやまかようせん）は、岡山県岡山市北区から加賀郡吉備中央町を結ぶ県道（主要地方道）である。通称吉備新線。


title: 岡山県道72号岡山賀陽線

text: 岡山市内から新岡山空港および吉備高原都市へ向かう際のアクセス道路として建設された。現在は起点の国道53号交点から岡山空港の手前までと終点の吉備高原都市内が片側2車線で整備され、その間は片側1車線で暫定開通している。


title: 岡山県道72号岡山賀陽線

text: 国道53号から岡山空港までは、地域高規格道路計画の一部に指定されているため、起点である国道53号との分岐点では都市高速のように整備されているが、その後は、アップダウンとカーブも多い一般道路であり、制限速度は60km/hである。また、吉備高原の丘陵地帯に新たに整備したため、沿道にはほとんど民家は見受けられず、国道429号・県道61号交点とリサーチパーク芳賀地区入り口がある交差点以外には信号はない。そのためスピードを出しすぎる車も多く、起点から岡山空港付近までの直線区間ではたびたびスピード違反の取締りが行われている。岡山県道239号上芳賀大窪線と岡山リサーチパーク芳賀地区入り口がある交差点の岡山県道239号上芳賀大窪線側に隠れて検問していることが非常に多い。本線部分における平均交通量は6657台。岡山空港へのアクセス路である県道61号妹尾御津線や、総社方面へ抜けることが出来る国道429号で多くの車両が流入・流出する。前回2005年調査時と比較して全線で交通量が減少している。また、最高速度は全線60km/hであるが、実際の旅行速度は昼間12時間においてもそれを超えている区間が多く、最大68.2 km/hで流れている区間もあるほど流れが速い。その他、岡山方向へは全体的に坂を下るようになるため、吉備中央町方向に比べ平均速度が速くなっている。


title: 短期大学

text: 日本における短期大学（たんきだいがく、）は、大学のうち、「深く専門の学芸を教授研究し、職業又は実際生活に必要な能力を育成する」ことを目的とする、中等教育修了者に対して教育を施す、修業年限（学位を修了するまでに最低限在学する年数）が3年以下の教育機関である。省略して短大（たんだい）と使用される。本項には、別称である短期大学部（たんきだいがくぶ）、省略して短大部（たんだいぶ）も解説されている。


title: 短期大学

text: 日本の大学は、「学術の中心として、広く知識を授けるとともに、深く専門の学芸を教授研究し、知的、道徳的及び応用的能力を展開させること」を目的とする教育機関であり、その修業年限は原則として4年とされている。その一方、それに替えて「深く専門の学芸を教授研究し、職業又は実際生活に必要な能力を育成する」ことを主な目的とし、修業年限を2年または3年とする大学を認めている。これが短期大学である。したがって短期大学も大学の一種であり、法令文においては「学校教育法第百八条第三項の大学」を短期大学と称している。


title: 短期大学

text:
戦後学校教育法の施行により、戦前からの旧制専門学校が新制大学に移行する際に、大学設置基準に満たない学校が出ることが問題とされたため、その解決のために新設されたのが短期大学の制度である。当初は暫定の制度とされ、1950年に「当分の間」という単語が含まれた制度が作られた。1990年代になって「当分の間」という単語がなくなり、恒久化された。1950年に設置した短期大学は公立17校・私立132校で合計149校となっている。また
これら各校は旧制専門学校から移行した学校。に留まらず、旧制中等学校卒業者を対象としていた各種学校のうち短期大学の基準を満たし移行した学校、短期大学制度発足により新規に設置された学校など、発足に伴い各校の個性がある。


title: 短期大学

text: 通常の大学では先に学部が置かれ、その下に学科が置かれるのに対し（以下「大学」とはこれをいう）、短期大学では直接学科が置かれる。


title: 短期大学

text: 短期大学制度の発足当初から置かれている主要な学科は、教養、英文学、日本文学、保育学などに関する学科を中心とし、勤労者向けに夜間に教育を行う経済学、工学などに関する学科もあった。


title: 短期大学

text: 看護学の学科を置く短期大学は1990年代に増加し、昼間で福祉学に関する教育を行う学科も増えていた。しかし、医療技術の高度化による教育の拡張傾向や看護師取得に必要な要件の変更から大学への改組が相次いでいる（後述参照）。


title: 短期大学

text: また国公私立の短期大学が併合や合併、大学に改組した例が過去に数多く存在する（新制大学参照）。なお現在、国立短期大学については全て廃止されている。


title: 短期大学

text: 中等部・高等部と同様に短期大学の中には四年制大学に併設されているものもあり、この短期大学については「〇〇大学短期大学部（- だいがくたんきだいがくぶ）」と名乗ることがある。


title: 短期大学

text: ただしあくまでも法制上は「短期大学」であり、四年制大学とは独立した学校として扱われている。したがって、四年制大学の一部門（学部など）として短期大学部が存在するとみなされるわけではない。また学長についても、四年制大学の学長とは別個に置かれる（ただし四年制との兼任は可能）。


title: 短期大学

text: 短期大学部は教育環境が良好で、学術研究が進んでいる場合がある。また学生の募集が停止された場合は、ほとんどが併設大学の学部への改組や、併設大学の新設学部となる場合が多い（ただし、家政系の学科などは継承されずに消滅するケースも目立つ）。


title: 短期大学

text: 私立は1950年より、日本大学短期大学部、明治大学短期大学部、東京農業大学短期大学部、近畿大学短期大学部などが開校した。国立は1951年より、名古屋工業大学短期大学部、九州工業大学短期大学部などが設置され、公立も同年、静岡県立大学短期大学部、会津大学短期大学部などが開学した。


title: 短期大学

text: 修業年限が3年の短期大学は当初夜間に教育を行う学科があったが、その後、昼間部の看護系・衛生技術系（医療関係）の学科が設置され、昨今は保育系などもある。一方で従来は2年制だった昼間の保育・発達科学系の学科が3年制の教育課程になりつつある。


title: 短期大学

text: 医療技術の高度化による教育の拡張により、京都大学医療技術短期大学部、東北大学医療技術短期大学部、筑波大学医療技術短期大学部など、国立大学付属の医療技術短期大学が全国にあったが、ほとんどは国立大学法人により設置されている大学の医学部保健学科に改組した。


title: 短期大学

text: 私立では慶應義塾看護短期大学があったが、新設学部として改編し、2003年に慶應義塾大学看護医療学部となった。そのほか、国公私立の医療技術短期大学が併合や合併、大学に改組した場合が過去に数多く存在する（新制大学参照）。


title: 短期大学

text: 現在ある医療技術系は、埼玉医科大学短期大学、東京歯科大学短期大学、神奈川歯科大学短期大学部などが挙げられる。


title: 短期大学

text: 別科は、履修証明取得を目的とした1年以上の教育課程である。


title: 短期大学

text: 1992年に学位授与機構（現：独立行政法人大学評価・学位授与機構）による「認定専攻科」制度が開始され設置されるようになった。本科卒業後、短期大学専攻科を修了し機構の審査に合格すれば、大学編入学をすることなく学士の学位が取得できるようになった。


title: 短期大学

text: 産業革命によって、「男性は外で働き、女性は家で家事をする」という性別的分業が明治時代に出来上がったといわれる。また、義務教育修了後の進学（高等小学校や、旧制中学校または高等女学校）が少なかったため、男女問わず高等教育の就学率は低かった。


title: 短期大学

text: 旧制高等学校は、学校教育法の施行以前に、「ジュニア・カレッジ」として、短期大学に相当する学校としての存続を模索したが、連合国軍最高司令官総司令部 (GHQ/SCAP) に認められず頓挫した。同様に、大学設置基準に満たない旧制専門学校も対象に、当初は一時的な処置として、短期大学という制度が制定された。


title: 短期大学

text: 大学への編入学が1990年代まで制限されたため、旧制高校復活ともいえる専門教育準備のための一般教育系学科を置く短期大学の設置はなく、わずかに学芸学部の2年課程や専門課程を欠いた医学部進学課程（医進）の設置が見られた程度である。


title: 短期大学

text: 学校教育法が施行されて、それまでの分岐型の教育システムから6・3・3制の単線型学校体系に統一された。また、昭和30年代には、国立の工業短期大学が長岡、宇部、久留米に設置されたが、1962年に高等専門学校制度が発足すると全て高等専門学校に転換された。


title: 短期大学

text: 2008年9月のリーマンショック以降、「100年に一度の大不況」といわれ、近年ではマスメディアにより少子高齢化が騒がれるようになった。その煽りをうけ、人気のない大学・短期大学は定員割れを起こす時代がきている。


title: 短期大学

text: その結果、短期大学の数は平成に入って以降、特に2000年代以降は激減している。中でも工学・看護学系の分野で顕著である。しかし、その大部分は4年制大学への改組であり、閉学となる場合はすでに同一学校法人が存在する場合がほとんどである。なお大学への改組にあたり校名もともに変更することが多いほか、女子短期大学からの改組の際においても同時に共学化する場合が多い。


title: 短期大学

text: 大学を今後どのように発展させるかが、文部科学省の中央教育審議会の大学部会で審議されている。


title: 短期大学

text: 短期大学は総合的な教育研究を行っているため米国のコミュニティ・カレッジと同様に学位を与えるべきとする答申があり、2005年に施行された学校教育法改正により、従来の学術称号（準学士）から学位（短期大学士）への変更がされ、修了者に対する学位の授与や、4年制大学への編入学の拡大がされた。


title: 短期大学

text: 中学校教諭・小学校教諭・幼稚園教諭二種免許状をはじめとする教員免許を取得できる課程を置いている短期大学は、大阪音楽大学短期大学部、大阪芸術大学短期大学部、鹿児島県立短期大学、関西外国語大学短期大学部、桐朋学園芸術短期大学、島根県立大学短期大学部、帝京大学短期大学、東海大学短期大学部、三重短期大学、龍谷大学短期大学部などが挙げられる。


title: 短期大学

text: 女子短期大学で著名な短期大学は、青山学院女子短期大学、大妻女子大学短期大学部、岐阜市立女子短期大学、共立女子短期大学、上智大学短期大学部、女子美術大学短期大学部、戸板女子短期大学、南山大学短期大学部、武庫川女子大学短期大学部、立教女学院短期大学などが挙げられる。


title: 短期大学

text: 編入学で著名な短期大学は、大月短期大学、京都経済短期大学、産業技術短期大学、新島学園短期大学、三重短期大学、山形県立米沢女子短期大学などが挙げられる。


title: 鋼の錬金術師

text: 『鋼の錬金術師』（はがねのれんきんじゅつし）は、荒川弘による日本の漫画作品。また、それを原作とした派生作品。『月刊少年ガンガン』（スクウェア・エニックス）にて、2001年8月号から2010年7月号まで連載された。全108話。同年10月号には番外編が掲載された。略称は、『ハガレン』等。


title: 鋼の錬金術師

text: 2017年11月の時点で世界累計売上部数は7000万部を記録、スクウェア・エニックス発行のコミックスとしては最高記録となる。


title: 鋼の錬金術師

text: 連載終了から7年後にあたる2017年6月12日更新分からガンガンONLINEにてリバイバル連載がスタートした。


title: 鋼の錬金術師

text: 錬金術が存在する架空の世界を舞台としたファンタジー漫画（作品の帯などでは「ダーク・ファンタジー」であるとされる）。物語の世界は、19世紀の産業革命期のヨーロッパを題材にしている。ダーク・ファンタジーがテーマとなる漫画作品であるにも関わらず、世界観などの雰囲気が暗くなりすぎないイベントシーンなどに評価が高く、コミックスは7000万部以上を売り上げるなど、エニックスお家騒動により主要作品を次々と失って低迷していた『月刊少年ガンガン』の売上・発行部数にも貢献し、連載終了後は月刊少年ガンガンの発行部数が大幅に急落するなど、反響が大きかった作品ともいえる。また、連載終了時点で『月刊少年ガンガン』の連載中作品の中では最長連載された作品である。


title: 鋼の錬金術師

text: 最終回が掲載された2010年7月号は、通常の2割増しの発行部数であったにもかかわらず完売（スクウェア・エニックス発表）したため、最終回が同年9月号にも再び掲載されるという異例の事態となった。


title: 鋼の錬金術師

text: 公式でもよく用いられる略称は「ハガレン」。また、英語版タイトルの「Fullmetal Alchemist」（2009年アニメシリーズの副題にもなっている）の頭文字を取って「FA」、「FMA」と呼ばれることもある。「Fullmetal」という語は和製英語であり、本来は「Full Metal」と分けて表記する。アメストリス国の片田舎リゼンブールに生まれ育ち、高名な錬金術師ヴァン・ホーエンハイムを父親に持つ兄のエドワード（エド）と弟のアルフォンス（アル）のエルリック兄弟は錬金術師としての才能を開花させていく。だが、父の失踪後は女手一つで兄弟を育ててきた最愛の母親トリシャは病に倒れて帰らぬ人となった。兄弟は旅行でリゼンブールを訪れていたイズミ・カーティスが錬金術で水害から人々を救う姿に惹かれ、彼女に弟子入りを懇願する。厳しい試験と合格後の過酷な訓練で実力を磨き上げる。だが、それには重大な目的が隠されていた。


title: 鋼の錬金術師

text: 母親の死を受け入れられない兄弟は、錬金術における最大の禁忌人体錬成で母トリシャを蘇らせようと考えていた。だが、錬成は失敗。エドは左脚を、アルは自らの身体全てを失ってしまう。エドはアルまでも失うことを恐れ、自身の右腕を代価として父のコレクションの甲冑にアルの魂を定着させることに成功する。だが、生きる目的を失ったエドは廃人同然となり、アルは何も感じず、眠れぬ体に苦悩する。二人は父の親友で機械鎧（オートメイル）技師のピナコ・ロックベルに保護され、幼馴染みのウィンリィ・ロックベルと共に暮らすことになった。


title: 鋼の錬金術師

text: そんなとき、国家錬金術師で焔の錬金術師の二つ名を持つロイ・マスタング中佐が副官のリザ・ホークアイ少尉を伴って兄弟を訪ねて来る。天才錬金術師として噂のエルリック兄弟をスカウトしに来たのだった。だが、聡明なマスタングは死んだ目をしたエド、鎧姿のアル、そして彼らの自宅の惨状を目の当たりにしてなにがあったかを理解。エドの愚行を責めつつ、自身とアルの体を取り戻す気があるなら自分を訪ねてこいと言い残して去って行く。「元の体を取り戻すため軍の狗として生きる」覚悟を決めたエドは過酷な手術の末、失った右腕と左脚に機械鎧を装着。ウィンリィは専属技師となってエドを支える決意をする。


title: 鋼の錬金術師

text: 12歳になったエドはリハビリの後、国家錬金術師の資格取得に赴く。人体錬成の際に真理の扉を目の当たりにしたエドは師イズミと同様に錬成陣無しでの錬成術(手合わせ錬成)を身につけていた。大総統キング・ブラッドレイの眼前でその技を披露したエドは合格し、ブラッドレイから二つ名鋼を授かる。国家錬金術師の証である銀時計を手に帰省したエドはアルと共に自宅を焼き払い、「Don't forget 3,OCT,11（忘れるな、11年10月3日）」と時計に刻み、絶大な力を持つという賢者の石に肉体を取り戻す可能性を求め、ウィンリィとピナコに別れを告げる。こうして鋼の錬金術師となったエドとアルの旅が始まるのだった。


title: 鋼の錬金術師

text: やがて二人の壮絶なる旅は様々な事実を明らかにしていく。「賢者の石の材料が大量の生きた人間である」こと、「アメストリス国軍が賢者の石錬成のため数々の流血事件を引き起こし、その最たるものがイシュヴァール殲滅戦」だということ、「目的達成のため最初の人造人間（ホムンクルス）が自ら棄てた7つの感情（欲求）の名を持つ子供たちを暗躍させている」こと、「キング・ブラッドレイの正体が憤怒（ラース）の名を持つ年を取るホムンクルスで軍事国家の支配者となるべく産み出された」ということ、「かつて一夜にして滅んだクセルクセス王国の滅亡は“最初の人造人間”が肉体を得るために引き起こした惨劇であり、唯一人の生き残りとなったのが兄弟の父ヴァン・ホーエンハイムである」こと、「人の形をした賢者の石たるヴァン・ホーエンハイムこそが東方に錬金術を広めた伝説の人物で長き人生を同胞たちの復讐に捧げ、最初の人造人間（ホムンクルス）打倒のため入念な準備を重ねてきた」こと。「人体錬成の域まで錬金術を極め、真理の扉に到達した者たちを人柱としてアメストリス国そのものを錬成陣とする賢者の石錬成が準備されている」こと……。


title: 鋼の錬金術師

text: エルリック兄弟はイズミ夫妻、ホーエンハイム、ロイ・マスタングと彼の部下たち、マスタングの元上官グラマン中将率いる東方軍、豪腕の錬金術師・アレックス・ルイ・アームストロング少佐とその姉でブリッグスの北壁ことオリヴィエ・ミラ・アームストロング少将率いる北方軍、シン国の皇子リン・ヤオと二人の従者。リンが宿すことになった強欲（グリード）、シンの皇女で錬丹術の使い手メイ・チャン、軍の実験でキメラにされた4人の元兵士、そしてウィンリィの両親の仇であり、兄弟の宿敵で復讐に生きるイシュヴァールの武僧傷の男（スカー）と彼が集めたイシュヴァール難民……といった協力者たちと共にホムンクルスの野望を挫く決戦の日へと向かうのだった…。登場する暦は、特別な記載が無い限りアメストリス国で使われている大陸暦である。


title: 鋼の錬金術師

text: この物語の舞台となる国。人口5000万人。1558年頃に建国され、戦争によって徐々に領土を拡大した。現在はほぼ円形に近い形をしており、中央と東西南北の5つのエリアが存在する。主要な機関はセントラルに一極集中している。また、文字表記は英語となっている。


title: 鋼の錬金術師

text: 大陸の内陸部に位置し、東西南北それぞれにシン、クレタ、アエルゴ、ドラクマという国と隣接する。ただ、シンとの間には東の大砂漠があるため、厳密に隣接しているとは言い難い。


title: 鋼の錬金術師

text: 「アメストリス」と言う国名の由来は実在した人物で、紀元前ペルシアの王クセルクセス1世の后アメストリスから取られている。また作中に出てくる「クセルクセス」は、この王の名前が由来である。


title: 鋼の錬金術師

text: 「お父様」が「星の真理」を得るために建国した国であり、頻発する内外での紛争や領土拡大は全て国土錬成陣の完成のためのものである。


title: 鋼の錬金術師

text:
ヨーロッパをモデルにしており、イメージは産業革命期頃のイギリス。
ガンガンコミックス（スクウェア・エニックス）より発刊（一部除く）。


title: 鋼の錬金術師

text: 初回特装版も刊行されたものについては「ISBNコード（初回限定特装版）」に記載。


title: 鋼の錬金術師

text:
巻末とカバーを外したコミックス本体には描き下ろしのおまけ漫画が収録されている。またカバーを外したコミックス本体の背表紙には、その巻に収録された話において死亡した人物や生物が昇天する様子が描かれている（ごく一部に例外がある）。
2011年6月から、1冊に6話収録された完全版コミックスが刊行された。
テレビアニメシリーズが2作、アニメ映画が2作ある。いずれもボンズが制作、毎日放送とアニプレックスが製作している。


title: 鋼の錬金術師

text: 2017年12月1日に公開。主演は山田涼介（Hey! Say! JUMP）。


title: 鋼の錬金術師

text: 時期によって設定が異なるため、分けて説明する。


title: 鋼の錬金術師

text: 傾向としては原作よりもアニメ（2003年）のストーリー展開や設定に沿っている（「赤きエリクシルの悪魔」や、もう1つの劇場版と宣伝された「神を継ぐ少女」など）。しかしながら、当初2003年アニメ版のハイドウ村（マウロのいた村）からセントラルシティへ向かう途中の話とされた初作「翔べない天使」が、後に「鋼の錬金術師3 神を継ぐ少女」予約特典ブックレット「PS2鋼の錬金術師大全」で原作の第9話と第10話の間（同じハイドウ村からセントラルシティへ向かう途中である）と説明されたように、時期によって説明が異なる場合もある。また、「鋼の錬金術師2　赤きエリクシルの悪魔」ではリゼンブールを通り、ゴーレム事件を解決後、終盤のシーンで「翔べない天使」のガンツ・ブレスローが登場している。


title: 鋼の錬金術師

text: ゲームオリジナルキャラクターに関しては、上記のように傾向として2003年のアニメ版に沿うため「鋼の錬金術師の登場人物一覧 (アニメ)」を参照のこと。全年齢対象が多いが、『鋼の錬金術師3 神を継ぐ少女』のみCERO12（12歳以上対象）指定となっている。


title: 鋼の錬金術師

text: 内容としては原作（もしくは2009年のアニメ版）に沿っている。「暁の王子」「黄昏の少女」は前・後編。エルリック兄弟が北部へ向かう（原作16巻）直前のストーリー。


title: 鋼の錬金術師

text: ゲームオリジナルキャラクターに関しては、鋼の錬金術師 FULLMETAL ALCHEMISTを参照のこと。全年齢対象の多かった前作に比べて、以上のものが多くなった。また、「約束の日へ」は。


title: ロンメル

text: ロンメル


title: 殉職

text: 殉職（じゅんしょく）とは、一般に、特定の業務に従事する職員が、職務・業務中の事故が原因で死亡することをいう。


title: 殉職

text: 殉職の一般的な事例として警察官、消防吏員、自衛官、海上保安官、刑務官、入国警備官、税務署員、消防団員、運転手、船員などがある。ただし、公営競技を除いては、スポーツ選手が競技中の事故で死亡した場合や、サラリーマンが通勤途中に交通事故などで死亡した場合は含まれない。なお、かつて船舶や艦船の船長、艦長には、沈没時には最後に退船する、時には船と運命を共にすることが慣例化されており、救助を拒否して死亡または自殺した場合でも殉職と表現されることがある。


title: 殉職

text: 一般企業や工場においても、勤務・作業中の事故が原因で死亡した場合は殉職と呼び、この場合産業殉職者として顕彰会が建つ。大規模な土木工事では、黒部ダムで171名、東海道新幹線で210名、青函トンネルで34名など、杜撰な安全管理のもとで多数の殉職者が出た。このような場合、完成後に施設近辺に慰霊碑を設ける事例も多い。また、労働安全が労働省の取締りの所管外となってしまった鉱山業界においては、多数の殉職者をだす事故が度々発生した。特に石炭採掘では、坑内火災やガス中毒によって時に一度の事故で100名を超える殉職者を出すこともあり、石炭採掘の斜陽化に拍車をかけた。炭鉱事故の殉職者の中には、火災やガスの充満などで救出が困難により、坑内に置き去りとなった者もいる。また、それぞれの職種ごとに遺児への教育資金援助や慰霊式典を行なうため、殉職者の顕彰会が設けられている。


title: 殉職

text: 1947年の神奈川税務署員殉職事件後には、特殊な第三国人等に対する検査調査を行う税務職員への特別手当を支給することとする法案が出されるなど、殉職者が出ることによって一定の是正措置が取られることもあった。


title: 殉職

text: 特殊な例としては、国内・国外で取材を行っていたジャーナリストが、テロリストやその国の軍隊に殺された例も殉職として扱われることがある（の項目も参照）。


title: 殉職

text:
「病死」の場合は殉職扱いとはならないが例外もある。
これらの事例は、いずれも公務・業務の遂行中に被爆あるいは発症したその因果関係が明確なためである。


title: 殉職

text: 自衛官・警察官・消防吏員・海上保安官・刑務官・入国警備官といった職務階級が明確な職業において、殉職に伴って在職階級から二段階昇進させる制度または慣行で、名誉・叙勲・その他の遺族に対する補償も特進した階級に基づきなされる。この結果「二階級特進」が、しばしば「殉職」の別称とされる。特進とは「特別昇進」の略称である。


title: 殉職

text: なお、警察官の場合、巡査（-巡査長） - 巡査部長 - 警部補 - 警部 - 警視 - 警視正 - 警視長 - 警視監 - 警視総監という階級構成で、巡査のみ2級特進先は巡査部長ではなく警部補。これは巡査長が階級的職位にすぎず、階級上は巡査と同格だからである。ただし、近年の職務執行中の交通事故による殉職（取締活動中に前方不注意の自動車にはねられ死亡）の場合には、1階級のみの昇進にとどまる。警視長の警視総監への特進例は確認されていない。


title: 殉職

text: これは、日本軍において功績顕著な戦死者を二階級特進させた例に倣ったもの。また、死亡退職金や遺族年金では、特進後の階級を基準とするため、算定にあたり有利になるという側面もある。元々戦死者を特進させる習慣は無かったが、日露戦争において軍神とされた広瀬武夫海軍少佐・橘周太陸軍少佐が、死後それぞれ中佐に一階級特進したのが始まりとなった。その後、第一次上海事変における爆弾三勇士を顕彰するため3人を二階級特進させ、それ以降、功績抜群の戦死者は全軍布告の上二階級特進というのが慣例になった。


title: 殉職

text: なお、戦死にあたっては、部内で進級の要件と規定されている、当該階級での勤務年数である「実役停年」を満たしていないものでも必ず「特進」として進級するとは限らなかった。また、大佐が中将になる例は少なく、将官には二階級特進が認められていないため少将が大将に進級する例はなかった。海軍では大将が戦死した場合には元帥の称号を与えた例がある（旧日本軍には他国と違い元帥の階級が明治時代に廃止されたため存在せず、以降は「元帥」は陸海軍大将に与えられる称号としてのみ存在した）。旧陸軍では下士官の航空特攻での戦死者には最大「四階級特進」まで規定されていた（陸軍伍長から陸軍少尉へ）。しかし、テストパイロットの殉職など訓練中・公務中の死亡である殉職と、戦闘での死亡である戦死とは明確に一線を画しており、外地で公務中に死亡するなど戦死に準ずると判断された場合を除いては、殉職者は最大でも一階級特進どまりであり、二階級特進した例はない。


title: 殉職

text: 自衛官の場合は「昇進」ではなく「昇任」であり、その場合は「特別昇任」として一階級昇任することが多い。


title: 殉職

text: 2003年11月29日、日本政府はイラクにおいてテロリストにより射殺された日本大使館の外交官（参事官・三等書記官の2名）に対して二階級特進に相当する職階の特進（参事官→大使・三等書記官→一等書記官）を行った。国家公務員を見渡しても警察官・自衛官・海上保安官・刑務官・入国警備官以外には職務階級制度そのものが存在しないこともあり、外交官では前例のないことであったが、これは任地のカントリーリスクが際立って高い状況などを勘案してのものであったといえる。


title: 殉職

text: 退役軍人の功績をたたえ退役時の階級から昇進させることもあり、タムルアン洞窟の遭難事故では遭難現場まで物資を届けに行った最中に死亡した元タイ王国海軍特殊部隊のダイバーが軍曹（退役時）から少佐に特進し白象勲章勲一等が授与された例がある。


title: 殉職

text:
これ以外にも、消防吏員・消防団員など多数が殉職している。消防団員は非常勤の特別職地方公務員であり、災害時以外は各自の職業があるため、氏名は原則公表されていない。
ほか多数名この節で記載した事件・事故は、職員に責任が帰さないものである。ほかにも多数の事例がある。（も参照）公務員が殉職した場合（および負傷した場合）で特に功績が認められたときには、賞恤金（しょうじゅつきん）が送られることがある。


title: タイヨー

text: タイヨー


title: タイヨー

text: ※上記の各社は互いに全く関係ない別会社である。


title: 五條真由美

text: 五條 真由美（ごじょう まゆみ、1972年2月12日 - ）は、日本の歌手。茨城県水戸市出身。キュア・カルテット、Project.Rのメンバー。エルアンドエル・ビクターエンタテインメント所属。


title: 五條真由美

text: 茨城県水戸市出身。実家は創業40周年以上を迎える茶舗（お茶の小売業者）である。


title: 五條真由美

text: 大学卒業後に一般企業へ就職し、仕事帰りにボイストレーニング教室へ通う。教室から仮歌、バックコーラスの仕事の依頼を受けるようになる。後に一般企業を退社。教室の先生から松原みきを紹介してもらったのをきっかけに、『おジャ魔女どれみ』挿入歌「魔法でチョイ」で、実質上のデビュー。


title: 五條真由美

text: その後、別名義でのバックコーラスなども含めて様々な仕事を手がけ、『ふたりはプリキュア』オープニング主題歌「DANZEN! ふたりはプリキュア」でラジオ関西賞（主題歌賞）を受賞するなど一躍有名となった。


title: 五條真由美

text: 長らくLove&Light所属だったが、同社がJVCケンウッド・ビクターエンタテインメントグループとの合弁会社エルアンドエル・ビクターエンタテインメント（LLV）を設立し、2018年3月末で業務を移管したことから、現在はLLV所属となっている。


title: 長万部インターチェンジ

text: 長万部インターチェンジ（おしゃまんべインターチェンジ）は、北海道山越郡長万部町字富野にある道央自動車道のインターチェンジ。


title: 長万部インターチェンジ

text: 北海道警察函館方面本部函館機動警察隊高速道路交通警察隊を併設している。


title: 北会津村

text: 北会津村（きたあいづむら）は、福島県北会津郡にあった村である。


title: 北会津村

text: 2004年11月1日に会津若松市へ編入し、当時郡内唯一の町村だったため同時に北会津郡が消滅した。本項目では、現在の会津若松市北会津町についても記す。


title: 北会津村

text: 会津盆地の中に存在しており、町域の東を阿賀川、町域の西を宮川が流れている。


title: 北会津村

text: 磐越自動車道が通るが、町域にインターチェンジはない。また、国道401号、福島県道59号会津若松三島線、福島県道72号会津坂下会津本郷線などが経由している。加えて、東日本旅客鉄道只見線が経由しており、町域の南端に会津本郷駅がある。


title: 北会津村

text: 阿賀川と宮川に挟まれた平坦な扇状地に位置する。村土の70％が農地であり、森林を持たない。主要地区の現況を述べる。


title: 北会津村

text: 北会津町中部の地区。下荒井地区、中荒井地区などがあり、福島県道59号会津若松三島線、福島県道72号会津坂下会津本郷線、福島県道152号橋本会津高田線などが経由する。市立荒舘小学校、市立北会津中学校があるほか、会津若松市役所の支所がある。周辺には今和泉地区、白山地区、安良田地区、ほたるの森地区などがあり、本地区を含め水田や畑地などの農地、農村集落が広がる。


title: 北会津村

text: 北会津町東部の地区。福島県道59号会津若松三島線三島会津若松線などが経由する。地区の東側、会津若松市神指町との間には阿賀川が流れ、蟹川橋が架かる。また、地区内には水田や畑地などの農地が広がる。周辺に福島県道152号橋本会津高田線などが経由する二日町地区のほか、小出、川崎の農村集落などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町北部の地区。北端を磐越自動車道が通過するほか、会津広域農道などが経由する。また、地区内東部は真宮新町として整備され、住宅地などになっている。加えて、地区の東側を阿賀川が流れており、会津若松市神指町との間に会津大橋が架かる。真宮新町のほかには水田などの農地が広がり、周辺には田村山地区のほか、真渡、礫、鈴渕などの農村集落がある。


title: 北会津村

text: 北会津町北部の地区。地区の北部を磐越自動車道が通過するほか、福島県道72号会津坂下会津本郷線などが経由する。また、地区の東側を宮川が流れており、地区内には水田、畑地などの農地が広がる。周辺に出尻地区などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町西部の地区。地区を福島県道72号会津坂下会津本郷線が縦貫するように通っており、水田、畑地などの農地、農村集落などが広がる。周辺には宮ノ下地区、石原地区、中里地区のほか、平田集落などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町中部の地区。地区の南部を福島県道152号橋本会津高田線が通る。地区内には水田、畑地の農地のほか、農村集落などが広がる。周辺に本田地区、十二所地区、寺堀地区などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町東部の地区。地区内を福島県道152号橋本会津高田線が通る。また、地区の西側には宮川が流れており、地区内には水田、畑地などの農地のほか農村集落が広がる。周辺に天満地区、宮袋新田地区などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町中部に、東側を福島県道72号会津坂下会津本郷線が通る東麻生地区、その西側の西麻生地区、古麻生地区、さらに西側の地区で宮川に面している麻生新田地区などがある。周辺は水田、畑地などの農地や農村集落などが広がり、柏原地区、松野地区、両堂地区などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町東部の地区。地区の東側を阿賀川が流れる。周辺は水田、畑地、果樹園などの農地や農村集落などが広がり、古館地区、三本松地区のほか、川原丁集落などがある。三本松地区と会津若松市門田町の間には国道401号の高田橋が架かる。加えて、当地区南方には上米塚地区や中新田集落があり、東日本旅客鉄道只見線の会津本郷駅がある。


title: 北会津村

text: 北会津町南部の地区。地区の北側を国道401号が通るほか、福島県道72号会津坂下会津本郷線なども経由する。周辺には水田、畑地などの農地や農村集落などが広がり、地区内に市立川南小学校がある。また、周辺に東小松地区、新在家地区などがある。


title: 北会津村

text: 北会津町南部の地区。地区の東側を福島県道72号会津坂下会津本郷線が通るほか、地区の南部を東日本旅客鉄道只見線が通過する。周辺は水田、畑地などの農地や農村集落などが広がり、下野地区、北後庵地区、西後庵地区、大島地区のほか、大島前集落、大島新田集落などがある。


title: タイヨー (鹿児島県)

text: 株式会社タイヨーは、鹿児島県鹿児島市南栄三丁目に本社を置くスーパーマーケットを中心とした企業。1960年創業。本社を置く鹿児島県の他に宮崎県にも店舗を持ち、売上高は九州・沖縄のスーパーにおいて4位である。


title: タイヨー (鹿児島県)

text: 総合スーパー「タイヨー」と、ディスカウントストア「サンキュー」を運営。タイヨー系の企業に酒のディスカウント「ベリーマッチ」も展開。


title: タイヨー (鹿児島県)

text: キャッチコピーは「豊かなくらしに奉仕する」。鹿児島県では、だいわ（株式会社 大和）やニシムタと並ぶ小売店。創業時の店舗名はスーパー大洋。太陽ストアを経て現行の店舗名・社名となる。


title: 岡留安則

text: 岡留 安則（おかどめ やすのり、1947年11月23日 - ）は、日本のジャーナリスト、元『噂の眞相』編集長・発行人。


title: 岡留安則

text: 鹿児島県曽於郡末吉町生まれ。宮崎県立都城泉ヶ丘高等学校では野球部に所属。法政大学社会学部入学後、学生運動の闘士となり、大学3年のとき構造改革左派のプロレタリア学生同盟に参加。1970年に卒業後、70年安保を境に学生運動から脱落。同法学部に学士入学し、在学中は高田馬場で土方のアルバイトを経験。1972年卒業。


title: 岡留安則

text: 赤石憲彦率いる東京アドエージに入社し、以後2年半、業界紙の編集に携わる。1975年に退社し、新島史と共同で『マスコミ評論』を創刊、編集長となる。しかし、その後編集方針で新島と対立するようになり、1978年、5人のスタッフともども新島に追放された。


title: 岡留安則

text: 周囲に資金援助を仰ぎ、3000万円を集めて東京新宿に事務所を借り、反権力スキャンダル雑誌を売りとする月刊誌『噂の眞相』を1979年3月に創刊。1980年、『噂の眞相』は皇室ポルノ事件で広告の多くを失い危機に陥るが、その後は広告を頼りにしない方針で立ち直り、休刊まで黒字を維持した。ノーテンキを自称し、個人的な知人・友人であっても容赦なく批判や話題の種にする事で知られた。但し、『噂の眞相』に連載中の人物のみはこの限りではない。また、田中康夫と宅八郎の対立では、田中に甘すぎるとの宅側の不満が上がった。


title: 岡留安則

text: 2004年4月号限りで噂の眞相を休刊すると、沖縄県へ移住。翌年1月には「『噂の眞相』25年戦記」（集英社新書）を著し、発行から休刊までの総括を発表した。月刊誌『WiLL』にウェブログの内容を連載。『WiLL』は保守色の強い雑誌であり、岡留の思想とは相容れない誌面だが、花田紀凱編集長との個人的な親交から連載していたが、読者からの反発を受けて2008年2月“紙面の都合で休載”とされそのまま連載終了してしまった。


title: 岡留安則

text: ちなみに噂の眞相はテレビ番組という形で復活しており、タイトルはそのものズバリ「TVウワサの眞相」。雑誌時代のテイストを残し月1回で放送され、メインキャスターを岡留が務めていた（番組はCSデジタルテレビ局の朝日ニュースターで放送され、2007年3月15日放送分で終了した）。


title: 岡留安則

text: 現在は東京スポーツで「マンデー激論」を月に一度担当。2013年9月現在、那覇市のスナック『酒処 瓦家別館』の店主を務めている。


title: フルダ

text: フルダ（Fulda）は、ドイツ連邦共和国の都市。ヘッセン州に属する。ブラウン管の発明で知られる、カール・フェルディナント・ブラウンの出生地。人口は約6万3千人（2003年末）。


title: フルダ

text: フルダ川沿いに位置し、テューリンゲン州、バイエルン州の州境に近い。近隣の都市としては、約65キロ北東にアイゼナハ、85キロ南西にフランクフルト・アム・マイン、85キロ南にヴュルツブルクが位置している。


title: フルダ

text: 744年、聖ボニファティウスによってベネディクト会の修道院が建てられ、これが街の起源となった。


title: フルダ

text: 第二次世界大戦後の冷戦下では、テューリンゲン州との州境は即ち西ドイツと東ドイツの国境であり、北大西洋条約機構の軍事戦略上も重要な都市の一つであった。この地域の渓谷は、フルダ・ギャップと呼ばれ、フランクフルトを目指すソ連軍の進撃路になると予想されていた。そのため、1994年までアメリカ陸軍第11機甲騎兵連隊が駐留していた。


title: 中日新聞杯

text: 中日新聞杯（ちゅうにちしんぶんはい）は、日本中央競馬会（JRA）が中京競馬場で施行する中央競馬の重賞競走（GIII）である。


title: 中日新聞杯

text: 寄贈賞を提供する中日新聞社は、愛知・東京・石川・静岡に本社を置く新聞社。


title: 中日新聞杯

text: 正賞は中日新聞社賞。


title: 中日新聞杯

text: 1965年に「中日杯（ちゅうにちはい）」の名称で創設された、5歳（現4歳）以上の馬による重賞競走。翌年から現名称となった。


title: 中日新聞杯

text: 創設時は中京競馬場に芝コースがなかったため砂コースの1800mで行われていたが、中京競馬場に芝コースが新設された1970年より、芝1800mに変更。2006年から芝2000mで行われている。施行時期は1999年までは春季競馬で行われ、2000年から2011年までは暮れの中京開催で行われ、2012年から2016年までは春季競馬で行われていたが、2017年より中距離競走体系の整備に伴い再び暮れの中京開催での施行となる。


title: 中日新聞杯

text: 本競走は1981年より内国産種牡馬奨励策の一環として、愛知杯（1972年から2003年まで）・カブトヤマ記念（1974年から2003年まで）とともに「父内国産馬限定」の競走条件で行われていたが、2008年から外国産馬の出走が可能になった。地方競馬所属馬は2000年から2011年まで出走可能となったものの、2012年から2016年までは出走できなくなっていたが、2017年から再び出走可能となった。2009年から国際競走となり、外国馬も出走可能になった。


title: 中日新聞杯

text: 以下の内容は、2017年現在のもの。


title: 中日新聞杯

text:
出走資格：サラ系3歳以上
負担重量：ハンデキャップ


title: 中日新聞杯

text: 2017年の1着賞金は4100万円で、以下2着1600万円、3着1000万円、4着600万円、5着410万円。


title: 中日新聞杯

text: コース種別を表記していない距離は、芝コースを表す。


title: 中日新聞杯

text: 優勝馬の馬齢は、2000年以前も現行表記に揃えている。


title: 中日新聞杯

text: 競走名は第1回が「中日杯」、第2回以降は「中日新聞杯」。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 本項目では、スタジオのうち、もっぱら映像の撮影用に使われるもの、つまり映画・テレビ番組・ビデオの撮影用スタジオについて説明する（以下「映像撮影スタジオ」と記す）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 映像撮影スタジオは、歴史的には、「同時録音ができないスタジオ」と「同時録音用スタジオ」、さらに同録可能スタジオの進化形としての「ビデオスタジオ」に大別される。また、多少別の分類のものとして、特殊な撮影に特化した「特殊撮影用スタジオ」もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 「同時録音ができないスタジオ」は古くから映画撮影に用いられてきたスタジオである。フィルムによる映画撮影の場合、初期には映像と音は別々に記録するのが普通であり、映像の撮影の際には録音はしないものであった（フィルムを使ったムービーカメラは、撮影時に大きな音をたてるものであり、撮影現場では作品に使える音を録音することができなかったため）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 音を気にする必要がないため、古い映像撮影スタジオは、映像撮影ができれば良いと考えられており、音については全く配慮がなされていなかった。古い映像撮影スタジオの建物は、形態としては倉庫のようなものであり、夏は灼熱冬は極寒の過酷なしろものであった。しかし徐々に空調などは整えられてきており、同時録音用スタジオと同等の設備を持つものが増えてきている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 後述の「同時録音用スタジオ」や「ビデオスタジオ」と比べて設備投資額が少なくレンタル料金が安いため、現在（2005年時点）でも、音を必要としない商品撮影などをメインとした根強いニーズがあり、映像撮影スタジオのヴァリエーションのひとつとして存在している。


title: スタジオ (映像撮影)

text: このようなスタジオでも、たいていは写真撮影スタジオと同じ程度には、ホリゾント（背景用の紙や布）や映像撮影用の照明機材（ライト類）は保有しており、オプションで借り出すことができる。ブルーバック合成（ビデオの世界ではクロマキー合成と呼ばれる）用のブルーホリゾントなども用意されていることが多い。ホリゾントや照明機材がたいていのスタジオに用意されていることについては、以下の同時録音用スタジオやビデオスタジオでも同じ。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間による（この時間・期間には、セットなどの立て込み・解体に含まれる時間も含む。以下同じ）。レンタル内容は「撮影場所」のみであり、それ以外の資材類についてはオプションとなることが多い。


title: スタジオ (映像撮影)

text: その後、撮影時の音が小さなムービーカメラが開発され（ムービーカメラの改善とともに、現場の音を生かすためにカメラを防音箱に入れるなどの対策がとられた）、映像と音を同時に記録することが主流となった。この時代の映像撮影スタジオは、「映像の撮影」と「録音」の2面的な機能を求められるようになり、外部の音を防音することについてもある程度の対策が取られるようになった。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 建物は、外部音からの防音が必須であるため、遮音壁を備えた専用のものを新築するか、あるいは廃業したボウリング場などの既存建築物を大改造するなどして、条件を満たしている。また、防音対策もあって締め切って使うのが前提であるため、空調設備は完備していて当然であり、前世代スタジオとは労働環境が一変している。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間による。レンタル内容は「撮影場所」のみであり、それ以外の資材類についてはオプションとなることが多い。


title: スタジオ (映像撮影)

text: さらにその後、ビデオによる撮影が主流となるに従い、ビデオ機材を組み込んだ総合的なシステムとしてのスタジオが主流となった。ビデオの撮影機材は高価なものが多く、またビデオ撮影機材の制御には大規模な映像管理システムが必要になってきたことから、それらの設備を組み込んだ一括してレンタルができるシステムのニーズが高まってきたためである。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、テレビ放送の黎明期には「ビデオ編集」という作業が存在せず編集はフィルム撮影をしての映画的編集が前提であったことから、リアルタイムな情報提供のためには生放送という手段しかなかった。そのため、ビデオスタジオの用途の中には、撮影した映像をリアルタイムで番組として放送できるような能力も要求される場合があった。この系列のものは、ビデオ機材を組み込み、カメラからの映像の切換えなどを行って番組として仕上げる機能を持つものもある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: そのような事情から、ビデオスタジオは、撮影を行う部分とビデオ機材の制御を行う部分とに分かれる。撮影を行う部分は「フロア」などと呼ばれる。ビデオ機材の制御を行う部分は「副調整室」「サブ」などと呼ばれる（「主調整室」は、放送用電波の送出管理を行う部屋のことであり、撮影用施設ではなく放送局の施設となる）。さらに別に、録画のためのビデオデッキなどを収める「機械室」を持つ場合もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 建物は、専用の新築の建物であるか、大改造によって条件を満たしたものである。また、副調整室内にスポンサーやクライアントの立会いなどに対応した接待スペースを用意しているものもある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間により、レンタル内容は「撮影場所＋システムの使用料金」である。大半はオペレータ（機材の運用技術者）の人件費も含まれている。システムの利用を伴わないレンタルは、原則としてできない。


title: スタジオ (映像撮影)

text:
撮影対象コンテンツを主にCM・VP・PVとしているスタジオ。
映画撮影スタジオより近代的だが、ビデオスタジオの様に副調整室を持たない。
対象コンテンツは何れもスタジオでの準備～撮影～撤収までの期間が短く編集設備等を必要としない為。
撮影スタジオ内の設備も映画スタジオ・ビデオスタジオと異なる。
広告制作プロダクションが親会社となっているケースもあり、横浜スーパー・ファクトリー（電通）、イメージスタジオイチマルキュウ（東急エージェンシー）、メディアガーデン（葵プロモーション）は有名である。


title: スタジオ (映像撮影)

text:
レンタル料は、
スタジオ使用料＋照明機材費＋その他の機材費＋電源料＋人件費＋消耗品費＋経費
の総合計が一般的である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ある程度の継続的なニーズのある撮影に特化したスタジオもある。代表的な例として「特撮スタジオ」と「野外スタジオ」があげられる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 「モーション・コントロール・カメラ」「ヴァーチャルスタジオ（場所ではなく撮影機材の名称）」など、大規模で特殊な撮影機材を装備したスタジオである。


title: スタジオ (映像撮影)

text: モーション・コントロール・カメラなどの特殊な撮影機材の中には、移動することが困難なほど大規模で定置型のものもある。そういった撮影機材が必要となるような特殊な撮影のために、あらかじめその機材を設置しておき、その機材のための専用の映像撮影スタジオとして使われるものがある。当初はもっぱら「SF映画」などの特撮の撮影に用いられたが、デジタル合成技術の進化に伴い、一般映画や大作テレビドラマなどでの使用も増加してきている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間によるが、レンタル内容は「撮影場所＋そのスタジオが備えている特殊機材の使用料金＋特殊機材のオペレータ人件費」のセットとなる。システムの利用を伴わないレンタルはできない。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 巨大なセットを必要とする野外シーンの撮影などに使われる野原なども「スタジオ」と呼ばれる場合がある。たいていの場合、野外スタジオには撮影に使われる照明機材などが用意されており、レンタルでそれらの機材を使うことができる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: レンタル料金は、一般に時間ないし期間による。それ以外はすべてオプションとなることが多い。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 英語における「映画スタジオ」にあたるあるいはfilm studio, ないしはたんにstudioという語は、「映画を撮影するためのスタジオ（場所）」という意味ではなく、「映画会社」それも「メジャー映画会社」という意味で用いられる。これは、「映画を撮影するためのスタジオ」が映画会社の中核設備であった時代の名残りであり、その伝統が引き継がれた用法である。独立プロダクションが製作した作品を、「studio」が意味する製作機能ではなく配給の機能をメジャー映画会社に求め、作品を売りつける場合、「studioに売る」と表現する。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 日本語においては、映画スタジオといえば映画の撮影所であり、ステージがあって、セットを建て、装飾する美術スタッフが常駐し、セット撮影を行う場所である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 以下、現在（2005年時点）ではもっとも一般的なビデオスタジオについての詳細について述べる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ビデオスタジオは、前述の通り、「撮影を行うフロア」と「撮影システムを制御する副調整室」に分けられ、見える範囲で2室構成となっているのが一般的である。実際には他にビデオデッキや制御機器類などをおさめた「機械室」を別に持ち、3室構成となっていることが多い。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 副調整室の機能は、その目的に応じて決められる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ビデオスタジオの規模や用途はさまざまである。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 小規模なものには、企業が自社内の広報用ビデオ映像を制作するために用いるものや、全国規模の塾が名物講師の授業を全国配信するために用いるものなどがある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 大規模なものには、テレビ局が自社番組の制作に用いるものがある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ビデオスタジオに求められる機能にも、さまざまなものがある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 特に性格の差があらわれるのは、テレビ局が保有するものである。ビデオスタジオとひとくちに言っても、生放送用のシステムに重点を置いたものや、ドラマやバラエティショー番組など編集を前提とした作品の撮影などを主目的としてフロアを広く取ったもの、放送そのもののイベント化を目指したスケルトンスタジオなどがある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: それらのスタジオの性格は、必ずしもはっきりと分けられるものではなく、クロスオーバーする部分がある。しかしある程度の傾向はみられるため、以下その特徴に着目して詳述する。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 生放送用のビデオスタジオは、報道番組やワイドショーなどを主目的としたものである。生放送用のビデオスタジオの副調整室は、ビデオ信号を送ることが可能な容量を持つ専用回線によって、送出局の主調整室と直結されている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: これらのスタジオは、生放送が主目的であるため、撮影そのものはあまり凝ることができないし、また合成などにも限界がある。そのため、撮影を行うフロアよりは、撮影されたものの切換えなどを行う副調整室に重点が置かれて設計されている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 撮影機材としては、そのスタジオ専用のスタジオカメラが数台設置されている。必要に応じてカメラを増やしたりクレーンなどの撮影用の特機を入れることも可能である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 副調整室には、リアルタイムでビデオ素材を送出したり音響効果をつけたりするという作業が必要になることが多いため、生放送中に挿入する取材ビデオの映像を再生するビデオデッキや、効果音などの音素材を再生するオープンリールテープレコーダー・CDプレイヤー・MDプレイヤーなど、充実したものが用意されている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、報道番組などに使われることを想定して、ビデオスタジオそのものが、放送局の報道セクションなどの近隣に設置されていたり、報道セクションとの間がガラス張りにされているなどの演出的工夫が凝らされている場合もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 生放送を行う場合には、副調整室で仕上げられた映像信号は、放送局の主調整室に送られ、そこからリアルタイムで放送される（副調整室での仕上げ作業に失敗した場合には、そのまま放送事故になる）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、この設備を持つスタジオは、次に述べる「編集前提の撮影用スタジオ」としても、限定的にではあるが、使用が可能である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 編集前提の撮影用スタジオは、編集したのちに作品として仕上げることを目的とした映像を撮影するスタジオである。生放送・スタジオ撮影がないドキュメンタリー以外の大半の番組が対象となるため、かなり受け持ち範囲が広い。また、このタイプのスタジオでも副調整室はある程度の機能を持っているため、生放送用スタジオには劣るにせよ、主調整室と回線を直結すれば、生放送を行うことも可能である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: このタイプのスタジオの典型的なものは、テレビドラマなどの撮影に使われるスタジオである。このようなケースでは、大規模なセットを組む必要が出てくることが多いため、副調整室よりもフロアの方に重点が置かれる。フロアの面積を広く取り、高さなども余裕を持たせる必要がある。また、生放送と比べると撮影が長時間に及ぶことが多いために、出演者やスタッフの休憩用スペースなども必要となる。セットの組み立てや解体なども日常的に行われるため、大道具担当チームなどとも連携を取る必要があり、大道具倉庫などとも組みあわせて設計される。大は小を兼ねるで、広いスタジオに複数のセットを組み、時分割して複数の番組が共用するといったことも行われる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 機材は、そのスタジオ専用のスタジオカメラのほか、収録用のビデオデッキに重点が置かれて整備されている。バラエティ番組の収録の際には、出演者に取材ビデオを見せる必要があることから、ビデオ再生機材やひととおりの音素材再生機材も用意されているが、それらは生放送用のスタジオほどには重視されない。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 収録そのものをイベント化するために、街頭ないし建物内部の一般市民が容易に見ることができるところに、ガラス張りのスタジオを設置することがある。それらのスタジオは、中の様子が透けて見えることから「スケルトン（＝骸骨、骨格）スタジオ」と呼ばれる。基本的には、あまり凝った構成ではない生放送用のスタジオであり、報道番組の一部あるいは全部をスケルトンスタジオから放送する場合もある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: なお、この形式のスタジオの名称については、放送局社屋内については「オープンスタジオ」、放送局社屋外の場所にあるものは「サテライトスタジオ」と呼ばれるケースも存在する。


title: スタジオ (映像撮影)

text: テレビ局のスタジオにはいろいろな特徴があり、その一例としてTBSやフジテレビ・テレビ朝日の報道専用スタジオは、報道局と隣接した場所に配置されており、その地の利を活かしスタジオの一部を報道フロアに開放もしくは隣接部の仕切りを壁ではなく遮音ガラスとして、報道フロアとの一体感を演出している。


title: スタジオ (映像撮影)

text: また、日本テレビの場合は、本社内に“マイスタジオ”と呼ばれるオープンスタジオがある（現本社の稼動開始に合わせて、旧本社の同名スタジオは閉鎖）。こちらは視聴者に番組が作られる過程の一部を見てもらおうという意図と、放送中の外の様子（天候であり、時間経過である）を見せながら番組を進行することで、視聴者に「リアルタイム感」を味わってもらいたいという2つの意図がある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 同じ汐留の日本テレビには“ゼロスタジオ”という同様の意図を持たせたオープンスタジオがあるが、こちらはその意図を更に深め、演奏所であるスタジオ全体を外に公開している（コストや運用上の都合から、このスタジオ専用の副調整室は設けられず、別のスタジオの副調整室を使用している）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 他には、TBSのAスタジオとBスタジオで、双方の「美術（大道具）搬入口」を共用にし、その開口部もスタジオとして使用できるようなケースもある。これにより、両スタジオを一体化した運用も可能であるが、これは両スタジオの「美術（大道具）搬入口」を設計の都合上一つに集約する必要があり、その際に偶然出てきたアイデアが形になったということである。そのため当初から両スタジオの一体化運用はあまり重要視されておらず、一部特別番組で共用部にセットを組んだことがある程度に留まる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: さらに大阪の毎日放送では、テーマパーク（この場合はユニバーサルスタジオジャパン）にスタジオを設置していた時期があった。こちらについては、もともと「映画スタジオ」のテーマパークであるものの、実際にここで映画が撮影されている訳ではないことから、パーク敷地内に「実際の番組制作が行われる施設を設けたい」という運営者側の希望があり、それを毎日放送が受けて開設したという経緯がある。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 収録専用スタジオには、敷地内に「（屋外）オープンセット」を常設もしくはその都度設営するケースもある。一例としてはTBSの緑山スタジオ敷地内に「痛快なりゆき番組 風雲!たけし城」「SASUKE」のセットや、ドラマ撮影用に住宅地のオープンセットが組まれたケースがあり、日本テレビの生田スタジオ敷地内には江戸の町並みを再現したオープンセットが組まれたケースなどもあった（現在は閉鎖）。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 日本のテレビ局のスタジオで一番面積が広いスタジオはNHK放送センターのCT-101スタジオで350坪ある。地方局を含めた場合スタジオの平均は80坪程度であり、地方局でも自社制作の多い老舗局は広さよりも同時使用を含めた狭めのスタジオとなっている場合が多い。また、NHKと民放では坪数の定義が違い民放と同じ坪数でもNHKのスタジオは若干広いことになる。


title: スタジオ (映像撮影)

text: ひとつの建物内に存在するスタジオ数としては、民放キー局では大小合わせて6〜10程度と言われ、民放準キー局も含めた地方局では2〜4程度が普通とされる。そのような中にあって東京・渋谷のNHK放送センターには35以上のテレビスタジオ（と専用サブ）がある。かつてのごく一時期ではあるが、TBSや日本テレビなどの一部民放局や制作プロダクションに貸し出された事があり、一部民放の番組がNHK放送センター内で収録されたことが問題になったこともあるという。当時は放送局以外の外部スタジオが少なかったという事情もあったそうであるが、現在では外部スタジオの増加などもあり、NHK以外（外部）への貸し出しは行われていないという。


title: スタジオ (映像撮影)

text:
【注意】放送局名は登記社名に準じた形、略称は省略。一部「愛称」も併記。
地方局では60～100坪程度が一般的とされ、最大でも150坪クラス止まりだという。200坪クラスのスタジオは今のところ存在していない。


title: スタジオ (映像撮影)

text: テレビ局のスタジオ番号には、数字を使う所、アルファベットを使う所、数字とアルファベットを合わせて使う所と様々である。


title: スタジオ (映像撮影)

text: 在京局について具体的に挙げると、NHKでは本部放送センターではアルファベット2文字と数字3桁の組み合わせ（「CT-101」など）、日本テレビでは現本社が「汐留」の「S」と数字の組み合わせ（「S1」など）、TBSはラジオが数字のため、それとの区別からアルファベットを使用し、フジテレビも日本テレビ同様にアルファベットと数字の組み合わせ（「V1」など）。テレビ朝日とテレビ東京、そして東京MXテレビは共に数字のみ（「第1スタジオ」など）だが、テレビ朝日は一部のスタジオに所在階数を合わせたスタジオ番号を付けている。


title: スタジオ (映像撮影)

text: NHKおよび東京MXテレビを除く在京局について、スタジオ名について更に細かく見ていくと、このようになる。


title: 新・アフタヌーンショー

text: 『新・アフタヌーンショー』（しん・アフタヌーンショー）は、テレビ朝日系列局ほかで放送されていたワイドショー。テレビ朝日系列局では1987年3月23日から同年10月2日まで、毎週月曜 - 金曜 12:00 - 12:55 (JST) に放送。一部のクロスネット局および系列外局では14:00もしくは15:00からの時差ネット。


title: 新・アフタヌーンショー

text: 前身は、渡辺宜嗣アナウンサーが司会をしていた『なうNOWスタジオ』。製作発表で司会の川崎敬三は「これが最後の気持ちです」と語った。第1回は川崎と古手川伸子がテレビ朝日アーク放送センターの外からの挨拶で始まった後、社屋に入りスタッフ等からの激励や花束を受けスタジオに入った。『なうNOWスタジオ』の内容をそのまま受け継ぎ、1985年10月に「やらせリンチ事件」で打ち切られた『（旧）アフタヌーンショー』のような事件を一切扱わず、スキャンダル抜きの芸能情報、生活情報を主にした内容だった。


title: 新・アフタヌーンショー

text: しかし、視聴率の低迷に加え、富士山ロケ中の取材クルーの水死事故が追い打ちをかけてしまったことから、結局、わずか半年で打ち切りとなった。なお、川崎はこれを機に事実上芸能活動を休業した。その後もテレビ朝日の平日正午枠は後番組『布施明のグッDAY』も半年で打ち切りとなり、以降、1996年4月の『ワイド!スクランブル』放送開始（現在も継続中）するまでに10回以上もの改編を繰り返すこととなる。なお、川崎は本番組終了後の2015年7月21日、82歳で逝去した。ほか


title: 新・アフタヌーンショー

text: 系列は放送当時のもの。遅れネット局では14:00 - 14:55または15:00 - 15:55に放送されていた。


title: 北尾博伸のラジまるワイド

text: 北尾博伸のラジまるワイド（きたおひろのぶのらじまるわいど）は、和歌山放送で放送されていたラジオ番組。2004年4月16日（金）に終了。


title: メディア関係のスタジオ一覧

text: メディア関係のスタジオ一覧（メディアかんけいのスタジオいちらん）は、テレビ番組・ラジオ番組にて使用されるスタジオを指す。


title: メディア関係のスタジオ一覧

text:
★は過去に存在したスタジオ
東京都


title: メディア関係のスタジオ一覧

text: 神奈川県


title: メディア関係のスタジオ一覧

text: 大阪府


title: スワンナプーム国際空港

text: スワンナプーム国際空港（スワンナプームこくさいくうこう、、）は、タイのバンコク中心部から32km東方のサムットプラーカーン県バーンプリー郡にある、2006年9月28日に全面開港した国際空港である。スワンナプームとは、サンスクリット語で「黄金の土地」を意味する。


title: スワンナプーム国際空港

text: 第二次世界大戦前後の民間航空の発達期を通じて、バンコクは地理的に他の東南アジア各国に乗り入れやすい上、ヨーロッパとオーストラリアを結ぶ「カンガルールート」の中継地点にあり、さらにタイが植民地下に置かれたこともない上、第二次世界大戦前後も大規模な内戦や内乱がなく政治的に安定していたため、ドンムアン空港がシンガポールのシンガポール・チャンギ国際空港や香港の啓徳空港と並び、東南アジアのハブ空港として発達した。


title: スワンナプーム国際空港

text: しかし1960年代以降の航空機の大型化や、タイ国内並びに東南アジア圏内における航空需要の増加に伴い、ドンムアン空港が手狭になったため、新空港の建設計画が立案された。


title: スワンナプーム国際空港

text: 1973年（タイ仏暦2516年）、政権時に、空港の用地買収が完了した。しかし同年に発生した10月14日政変によりタノーム首相が辞任し、計画が凍結された。その後何度か、この計画が現れては消えたが、1996年（タイ仏暦2539年）に再び計画が現実味を増し"バンコク新空港株式会社"が設置され、計画が日の目を見ることになり、基礎建築が開始された。


title: スワンナプーム国際空港

text: しかし、翌年アジア通貨危機に見まわれ、またもやお蔵入りになりそうになった。しかしその後、建設費用取得のための円の借款交渉で多少の問題が起きたものの、空港会社設立から6年後に、ようやくターミナルの建設が開始された。


title: スワンナプーム国際空港

text: 本来は2005年9月に開港予定であったが、空港の計画変更、システムチェックなどにより工期が延びた。2006年7月29日に、国内航空会社による航空機を使ったテストが実施され、9月15日より一部の航空会社が就航した。9月19日に軍事クーデターが起きたが、予定通りに9月28日午前3時、スワンナプーム空港が正規開港した。


title: スワンナプーム国際空港

text: 正規開業後、最初に到着した旅客便は、ウクライナのキエフからのアエロスヴィート航空であった。また、最初の出発便もキエフ行きの便であった。


title: スワンナプーム国際空港

text: 空港ターミナルビルはドイツ人建築家のヘルムート・ヤーンが設計した斬新なデザインである。新規オープンの大規模空港に多く見られるように、開業直後にはさまざまなトラブルが発生したが、現在は解決している。


title: スワンナプーム国際空港

text: その後も、下記のようなトラブルが続いていたが、大分改善が進められている。


title: スワンナプーム国際空港

text: またスワンナプーム空港では、開港直後から滑走・誘導路上に亀裂・損傷が多数発見されていた。開港半月後の2006年10月半ばには、東側滑走路 (01R/19L) 端部に亀裂が発生した。その後も亀裂発見の報告は増え続け、確認されているものだけでも100箇所以上に上っている。また、ターミナルビルにおいても、ボーディングブリッジが破損するなどの被害が見られた。


title: スワンナプーム国際空港

text: このままでは航空機の離着陸に危険を及ぼす恐れもあるため、新空港を管理・運営するタイ空港公社 (AOT) では、滑走路を数時間閉鎖して補修に当たっている。この影響を受け、一部フライトが上空での待機や代替空港への着陸を余儀なくされるなど、空港機能に一部支障が出た。


title: スワンナプーム国際空港

text: 破損の原因としては、新空港が不等沈下が起こりやすい沼沢地を埋め立てて建設されたことや、整地の際に粗悪な砂を利用した施工不良の可能性が指摘されている。なお、西側滑走路は別の業者が受注したため、ひび割れは起こっていない。


title: スワンナプーム国際空港

text: 上記のように同空港は初期の施工面で欠陥があることや、都内までの距離がドンムアン空港に比べ遠いこともあり、国内の一部の航空会社からバンコク都内に近いドンムアン空港を再使用するよう求められていた。タイの航空当局ではこれらの要請を受け、国内線に限りドンムアン空港に再移転することを認めた。2007年3月25日より、タイ国際航空（一部路線は残留・2009年3月に全路線がスワンナプームへ再び戻る）と、格安航空会社のノックエアとワン・トゥー・ゴー航空が移転した。2012年10月1日より、タイ・エアアジア、エアアジア、インドネシア・エアアジアが移転した。


title: スワンナプーム国際空港

text: 2008年11月、ソムチャーイ・ウォンサワット政権に反対する民主市民連合（PAD）による反政府運動によって、空港ターミナルビルが占拠され、それによりスワンナプーム国際空港が封鎖されてしまい、その影響で世界の航空会社による国際線航空機が発着出来ない状況となった。そのため、タイ国軍基地を兼用しているウタパオ国際空港を代替の国際空港として使用したが、ソムチャーイ政権の崩壊で反政府団体が撤収し、9日後に再開した。


title: スワンナプーム国際空港

text: この空港をハブ空港としているタイ国際航空は、民主市民連合が9日間にわたって、バンコクの2つの空港を占拠し続けたことで、欠航や予約のキャンセルで約520億円の損害があったとし、民主市民連合に損害賠償を請求した。


title: スワンナプーム国際空港

text: 空港は2本の滑走路を持ち、最大で1時間に76便の飛行機を離陸させることが可能で、年間に最大で4,500万人の輸送が可能である。計画では4本の滑走路を建設することになっており、そうなれば理論上、年間1億人の輸送が可能となる。


title: スワンナプーム国際空港

text: このうち3本目の滑走路を、既存空港の西側へ建設することが2013年9月19日に決まり、2年以内での完成を目標としている。3本目の滑走路の長さは、4,000メートルで整備される。


title: スワンナプーム国際空港

text: 格安航空会社専用の空港ターミナルビルが建設される計画があるが、乗入れている格安航空会社は「ドンムアン空港の使用」を当局に要請しており、利用が認められることとなった。


title: スワンナプーム国際空港

text: 敷地面積は、成田国際空港の約3倍で、世界最大級の国際空港である。


title: スワンナプーム国際空港

text: 2013年から空港ターミナルの南側に、A380にも対応するものも含む、29の搭乗口を備えたミッドフィールドサテライトコンコースの建設が行われており、供用開始は2019年を予定している。現ターミナルとミッドフィールドサテライトコンコースは地下を走る新交通システムで結ばれる。


title: スワンナプーム国際空港

text: 2018年6月、現ターミナルの北西側に第2ターミナルの建設計画が決まり、内閣の承認が得られれば2019年に着工、2021年に開業する見込みである。第2ターミナルは、タイ国際航空、タイスマイル、バンコクエアウェイズの3つのタイの航空会社専用となる予定で、現ターミナルのAコンコースと連結される。


title: スワンナプーム国際空港

text: ドイツ人建築家のヘルムート・ヤーンが設計した。2011年5月までは「エアポート・エクスプレス」という空港連絡バスが運行されていた。尚、パッタヤー、ホアヒン行きなど一部はターミナル1Fのカウンターで空港発のバスがある。


title: だいわ

text: 株式会社大和（だいわ）は、鹿児島県を中心にスーパーマーケットを展開する企業。鹿児島市に本社、薩摩川内市神田町に本部を持つ。


title: だいわ

text: 1960年創業。鹿児島県内ではタイヨーやニシムタ、A・コープ鹿児島と並ぶ小売店である。鹿児島県と宮崎県、特に薩摩川内市を中心とした北薩地区を中心に店舗を展開する。


title: だいわ

text: シンボルマークは鶴を模し「大」の字から図案化したものである。ただし「だいわ」という店舗名と鶴のロゴマークは新規開業店舗では見られなくなっており、最近の大型店舗には「プラッセ」を使用している。「だいわ」の店舗の肩書きは「ショッピングデパート」とあり、「プラッセ」の肩書きは「ハッピーライフタウン」とある。


title: だいわ

text: 姶良市の食品スーパー「こうか」を「だいわ蒲生店」に転換。また、寿屋（現カリーノ）から県内及び宮崎県の店舗を譲渡された。その際、店舗規模により「プラッセだいわ」「だいわ」として転換し、リニューアルオープンした。旧寿屋再開第一号店はプラッセ串木野駅前店だった。


title: だいわ

text: この他、北薩地域を主に展開していた食品スーパー「クッキー」「ラークス」を運営するクッキーが2018年10月に営業を終了したことに伴い、同店の9店舗のうち8店舗を10月1日付で譲渡された。


title: だいわ

text: 同県内の一部のTSUTAYAも運営している。以前はデオデオ(現・エディオン)も運営していたが、現在は全店閉店している。


title: だいわ

text: 2013年3月より自社発行のポイントカードに代わり、Tポイントを導入。


title: だいわ

text:
2014年7月時点で、20店舗を展開している。
プラッセだいわ宮之城店にはTSUTAYAを併設している。なお、プラッセ食品館吉野店およびプラッセ食品館向田店は、「だいわ」ブランドの店舗を改築しリブランドしたものであり、また、プラッセだいわ宮之城店、だいわファッション館名瀬店、プラッセだいわえびの店、およびプラッセだいわファッション館小林店は旧「寿屋」の店舗である。


title: だいわ

text: 2009年2月時点で、鹿児島県と宮崎県に11店舗を展開している。


title: テラヘルツ

text: テラヘルツ（THz）は国際単位系における周波数の単位で、10ヘルツ（Hz）（=1,000,000,000,000Hz）、1000ギガヘルツ（GHz）、0.001ペタヘルツ（PHz）に相当する。1THzの1周期は1ピコ秒で、波長はおよそ300マイクロメートルである。


title: テラヘルツ

text: テラヘルツ帯の電磁波はテラヘルツ波と呼ばれ、光波の直進性と電波の透過性を兼ね備えた波長領域である。日本の電波法では、電波は3THz以下の電磁波と定められており、それ以上は遠赤外線となる。テラヘルツの領域の電波はマイクロ波と呼ばれる電波の一種である。


title: テラヘルツ

text: テラヘルツ電磁波は大気中での減衰が大きいので、その到達距離は短い。テラヘルツ電磁波を利用する技術は近年になって開発されたもので、医学画像や監視などに応用されている。


title: テラヘルツ

text: 電磁波における最後の未踏領域とされ、今後市場全体で、2014年の5470万ドルから2024年には12億ドルとなる見込み。近年、成長する市場をあてこんで各国でベンチャー企業の参入が相次ぐ。


title: テラヘルツ

text: 従来はテラヘルツの発振と検出には超伝導素子が使用されていたが、近年ではGaNのような化合物半導体やDAST有機光学結晶による非線形光学効果による室温での発振に成功している。


title: テラヘルツ

text: テラヘルツ時間領域分光（）では、テラヘルツ電磁波を物質の具体的な特徴描写のために使用している。特に、電磁波の位相と振幅を測定できるので、物質の詳細な測定が可能になる。


title: 彼女を見ればわかること

text: 『彼女を見ればわかること』（かのじょをみればわかること、"Things You Can Tell Just by Looking at Her"）は、2000年のアメリカ映画である。ロドリゴ・ガルシア監督によるオムニバス映画。


title: 彼女を見ればわかること

text: 5つのストーリーで構成され、ロサンゼルスに住む5人の女性の悩みや人生の転機を描いたドラマ。


title: 彼女を見ればわかること

text: アメリカでは、内容が地味だという理由で劇場で公開されず、有料テレビチャンネルのショウタイムでの放映（2001年3月11日初放映）となったが、東京ではBunkamuraル・シネマで公開され、ロングランヒットとなった。


title: 彼女を見ればわかること

text: 監督は、魔術的リアリズムの代表作家ガルシア・マルケスの息子であるが、


title: 彼女を見ればわかること

text: 第53回カンヌ国際映画祭「ある視点」部門グランプリ受賞。サンダンス・NHK国際映像作家賞受賞。


title: ジェイコム中野

text: 株式会社ジェイコム中野（ジェイコムなかの）は、東京都中野区に本社を置き、ケーブルテレビ（同時再放送、自主放送）と電気通信事業（インターネット接続、IP電話）を主たる業務とし、有線一般放送（ケーブルテレビ局）を運営する一般放送事業者および電気通信事業者である。株式会社ジュピターテレコム(J:COM)の連結子会社であり、会社および局呼称は「J:COM 中野」である。


title: ドホナーニ

text: ドホナーニ（Dohnányi）は、ハンガリー起源の姓。以下に挙げる人物の大部分はドイツに帰化した、もしくはドイツ生まれの人物であるが、ドイツ語では Dohnanyi と表記し、時にドーナーニとも読まれる。


title: 里見とん

text: 里見 弴（さとみ とん、1888年（明治21年）7月14日 - 1983年（昭和58年）1月21日）は、日本の小説家。本名は山内英夫（やまのうち ひでお）といった。


title: 里見とん

text: 1888年（明治21年）、有島武と妻幸子の四男として神奈川県横浜市に生まれる。生まれる直前に母方の叔父の山内英郎が死去したため、出生直後にその養子となり山内英夫となったが、有島家の実父母の元で他の兄弟と同様に育てられた。


title: 里見とん

text: 1900年（明治33年）に旧制学習院中等科へと進み、この頃から泉鏡花の作品に慣れ親しむ。同高等科を経て東京帝国大学文学部英文科へと進むが、程なくして同校を退校し、バーナード・リーチにエッチングを教わる。1910年（明治43年）4月、志賀直哉や武者小路実篤らが創刊した雑誌『白樺』に2人の兄と共に同人として参加した。ペンネームの里見は、電話帳をペラペラとめくり指でトンと突いた所が里見姓であったとしている。


title: 里見とん

text: 志賀の手引きで吉原などで遊蕩し、父母の許しの強要の末、大阪の芸妓・山中まさと結婚した。その経歴が『今年竹』『多情仏心』などの代表作に現れている。


title: 里見とん

text: 志賀の『暗夜行路』冒頭に出てくる友人・阪口は、弴がモデルである。1914年（大正3年）には、志賀とともに松江で暮らし、このことを志賀は『暗夜行路』に、弴は『今年竹』に生かしている。


title: 里見とん

text: 1915年（大正4年）、『晩い初恋』を中央公論に掲載して本格的に文壇デビュー、翌年同誌に『善心悪心』を発表、弴の初期の代表作とされ同年、同名の短編集を刊行、祖母・静子に献じる。


title: 里見とん

text: 1917年（大正6年）、『新小説』に『銀二郎の片腕』を発表する。


title: 里見とん

text: 1919年（大正8年）、時事新報に『今年竹』を連載するが中絶、のち完成させる。この年、吉井勇、久米正雄らと雑誌『人間』を創刊した。1920年（大正9年）、『桐畑』を國民新聞に連載する。1922年（大正11年）から翌年大晦日まで、『多情仏心』を時事新報に連載した。同年、兄・武郎の心中事件があり、弴は「兄貴はあんまり女を知らないからあんなことで死んだんだ」と言ったという。


title: 里見とん

text: 1927年（昭和2年）から1929年（昭和4年）まで、武郎の心中事件を中心とした長編『安城家の兄弟』を3部に分けて発表する。1932年（昭和7年）より6年間、明治大学文芸科教授を務めた。1940年（昭和15年）、菊池寛賞（戦前のもの）を受賞した。


title: 里見とん

text: 1945年（昭和20年）、川端康成らと鎌倉文庫創設に参加、1947年（昭和22年）、日本芸術院会員となる。1952年（昭和27年）、『道元禅師の話』を連載、1954年（昭和29年）、十五代目市村羽左衛門の出生の秘密に触れた『羽左衛門伝説』を毎日新聞に連載した。1956年（昭和31年）、短編集『恋ごころ』で読売文学賞を受賞する。


title: 里見とん

text: 永く鎌倉に住み、鎌倉文士のはじまりとされることもある。その縁で戦後は大船の撮影所にもよく出入りし、小津安二郎監督とも親しく小津と組んでいくつかの映画の製作にもかかわった。1958年（昭和33年）の『彼岸花』は小津と野田高梧の依頼を受け、映画化のために書き下ろしたものである。四男の山内静夫は、松竹の映画制作者でもある。


title: 里見とん

text: 弴は舞台への造詣も深く、その縁から歌舞伎、新派、文学座など、原作や戯曲も多く提供し、また演出も行った。代表作に花柳章太郎の当たり役（花柳十種のひとつに選ばれている）となった『鶴亀』（脚色：久保田万太郎）などがある。


title: 里見とん

text: 1959年（昭和34年）、文化勲章を受章する。1960年（昭和35年）、『秋日和』を発表、1961年（昭和36年）に『極楽とんぼ』、1971年（昭和46年）に『五代の民』で2回目となる読売文学賞を受賞した。


title: 里見とん

text: 1983年（昭和58年）1月21日に肺炎のため神奈川県鎌倉市の病院で亡くなったが、二十四節気の大寒にあたる命日は「大寒忌」と呼ばれている（文学忌）。


title: 里見とん

text: 同じく小説家の有島武郎、画家の有島生馬は共に実兄にあたる。


title: 里見とん

text: 姉の有島愛は旧三笠ホテル経営者の山本直良と結婚、山本直良と愛との三男が作曲家で指揮者の山本直忠であり、直忠の長男が同じく作曲家で指揮者の山本直純であり、直純の長男が同じく作曲家の山本純ノ介である。また直良と愛の息子の山本直正は、与謝野鉄幹・与謝野晶子夫妻の二女の与謝野七瀬と結婚した。俳優の森雅之は長兄・有島武郎の息子なので、甥にあたる。


title: 里見とん

text: 山本まさとの間に、長女夏絵（生後間もなく死去）、長男洋一、次男鉞郎（東宝勤務）、次女瑠璃子、三男湘三、四男山内静夫をもうけた。


title: 里見とん

text: 元赤坂芸妓の菊龍（遠藤喜久、お良）を愛人にした。里見との往復書簡が『月明の径―弴・良こころの雁書』（文芸春秋社、1981）として刊行されている。


title: 長渕剛のオールナイトニッポンフライデースペシャル・今夜もバリサン

text: 長渕剛のオールナイトニッポンフライデースペシャル・今夜もバリサンは、ニッポン放送ほかで、2003年4月から9月にかけて、金曜日の22:00 - 24:00の時間帯において放送していたラジオ番組の名前。いわゆる「オールナイトニッポンいいネ!」の金曜版扱いだった。


title: ニュータイプ研究所

text: ニュータイプ研究所（ニュータイプけんきゅうじょ）は、アニメ『機動戦士ガンダム』をはじめとする「ガンダムシリーズ」のうち、宇宙世紀及びアフターウォーを舞台とする作品に登場する、架空の研究所。ニュータイプを研究する軍事機関である。通称「ニタ研」。


title: ニュータイプ研究所

text: フラナガン機関は、アニメ『機動戦士ガンダム』に登場する、ジオン公国のニュータイプの研究機関である。


title: ニュータイプ研究所

text: 一年戦争開戦後、一部のパイロットが高速な荷電粒子（メガ粒子砲）を高確率で避けるという事象を解明するため、宇宙世紀0079年6月、サイド6・パルダコロニー（一説にリノコロニー）においてキシリア・ザビによって創設された。


title: ニュータイプ研究所

text: 当時存在が疑問視されていたニュータイプに一定の理解を持ち、その軍事利用を考えていたキシリアの統括の下、フラナガン博士らが研究を行った。


title: ニュータイプ研究所

text: また、本研究所に所属していたクルスト・モーゼス博士は、ニュータイプの存在に恐怖を抱き、EXAMシステムを開発したが、後に地球連邦に亡命した。


title: ニュータイプ研究所

text: 戦争末期にはサイコミュシステムを開発し、ニュータイプ専用モビルアーマーのブラウ・ブロやエルメスの開発を行った。


title: ニュータイプ研究所

text: ジオン・ズム・ダイクンはニュータイプがスペースノイドから自然発生すると説いており、TV版と劇場版三部作の『機動戦士ガンダム』の劇中ではジオン側はララァ・スン、シャリア・ブル、シャア・アズナブルと自然発生（自然覚醒）したニュータイプしか登場せず、彼らのみが研究対象として描かれている。だが、同時期を描いた『機動戦士ガンダム 第08MS小隊 ラストリゾート』ではDrフラナガンの下、少年少女を使った人体実験が行われ、『機動戦士Ζガンダム』に登場する強化人間（強化ニュータイプ）の研究も行われていたものとして描かれている。


title: ニュータイプ研究所

text: 終戦後、地球連邦軍やネオ・ジオンはフラナガン機関の研究内容を引き継いで、ニュータイプの研究や強化人間としての改造、専用のモビルスーツやモビルアーマーの開発を行った。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: 地球連邦軍のニュータイプ研究所は、主に一年戦争後に設置された。終戦直後はホワイトベースクルーのアムロ・レイらを研究対象とするが、ニュータイプを危険な存在とみなしていた上層部の思惑もあって目立った活動はしていない。


title: ニュータイプ研究所

text: グリプス戦役では、ティターンズによって掌握され戦果を挙げることのみに専念させられた。なお、下記の研究所の他にジャブローにも研究機関が存在したとの初期設定があるが、詳細は不明である。


title: ニュータイプ研究所

text: グリプス戦役時代にニタ研で開発された兵器は「開発拠点を意味するアルファベット」とRXを組み合わせた型式番号が与えられている。例としてサイコガンダムの型番「MRX」において、Mはムラサメ研究所の開発を意味している。しかし、「ORX」と「NRX」に対応する拠点については資料によって記述が違っており、統一の見解が得られていない（場合によっては同一資料中でもページごとに記述が変遷している）。


title: ニュータイプ研究所

text: 「ORX」はオークランドとしている場合とオーガスタとしている場合のそれぞれがあり、大抵の資料はどちらか片方の設定を採用しているが、辻褄を合わせる形で両方を併記したり、共同開発としている設定も見られるようになっている。


title: ニュータイプ研究所

text: アッシマーとバウンド・ドックの型番「NRX」は「ニュータイプ研究所」を意味し、どの研究所に対応するものか不確定、もしくは特定の研究所を意味するものではない。このうちバウンド・ドックには、オーガスタが調整・開発したという設定がある。しかし、アッシマーとバウンド・ドックを共にオークランド研究所の開発と断定している場合もあり、この場合はそのままNがオークランドを意味しているといえる。また、「ニュータイプ研究所本部」としている場合もある（オークランドが「本部」であるという資料はない）。さらにはオーガスタが主導で、「本部」等との共同開発と取れる資料もある。なお、ニューギニア基地が開発したモビルフォートレスNRX-033マタ・ビリにはニタ研と結び付ける設定は存在しない。


title: ニュータイプ研究所

text: ゲーム『機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY』に登場する、地球連邦軍のニュータイプ研究所の一つ。北アメリカに存在するが正確な位置は不明である。小説版でハミルトンの連邦軍基地と呼ばれており、実質的には研究施設であるという説明がされている。


title: ニュータイプ研究所

text: 一年戦争中、クルスト・モーゼス博士によりEXAMシステムとブルーディスティニーシリーズの開発が行われたが、クルスト・モーゼス博士の死去により研究は頓挫し、その後どうなったかは不明。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する、地球連邦軍のニュータイプ研究所の一つ。地球連邦軍オーガスタ基地に併設され、地球連邦軍のニュータイプ研究所としては最も古い部類に入る。オークランド研究所やムラサメ研究所と関係が深く、またアナハイム・エレクトロニクス社とも接点を持っている。北米ジョージア州オーガスタのクラークヒル湖畔に立地する。


title: ニュータイプ研究所

text: 一年戦争中、北米地域はジオン公国軍の占領下にあったが、オーガスタ周辺は支配が及んでいなかったらしく、宇宙世紀0079年8月頃からニュータイプ専用機などの研究・開発を行い、アムロ・レイ専用として開発されたガンダムNT-1や、大出力ビーム兵器運用実験機ガンダム4号機 (G-04)、空間戦闘用高機動実験機ガンダム5号機 (G-05)などを開発している。また、MSパイロット用ノーマルスーツの研究・開発も行っており、オーガスタ基地所属のテストパイロットの大半は同研究所のパイロットスーツを着用している。なお、この研究所はグレイヴの息のかかった者が多く在籍しており、MS開発計画「ペイルライダー計画」の中心拠点でもあり、EXAMシステムを基にしたHADES、それを搭載したMSペイルライダーが開発された。


title: ニュータイプ研究所

text: 一年戦争後、オーガスタ基地ではガンダムNT-1などを開発した経験を生かして、その設計を流用・発展させた量産型MSジム・カスタムやジム・クゥエルなどの“オーガスタ系MS”と呼ばれるMSを開発する一方、研究所ではニュータイプ用兵器の開発や、ニュータイプ・強化人間の研究を行っていた。


title: ニュータイプ研究所

text: また、宇宙世紀0085年には隣接するモビルスーツパイロット養成学校エコールにおいて、訓練の名目でニュータイプの選別が行われていた。ニュータイプと選別されなくても、成績が優秀なものに関しては強化人間の候補としてリストアップしていた模様である。


title: ニュータイプ研究所

text: ここで開発されたガンダムMk-Vは、ローレン・ナカモト博士の手引きでアクシズへ譲渡され、ドーベン・ウルフなどが開発されている。


title: ニュータイプ研究所

text: 『ガンダム・センチネル』掲載のガンダムMk-Vの設定によると、ティターンズの衰退とともに、オーガスタ研もエゥーゴ寄りとなった連邦軍に接収されているが（具体的時期は未記載）、他の資料でこうした動きは明確にされていない。Sガンダムのインコムもこの研究所の技術に由来しているというが、流出時期と経緯は不明。ゲーム『SDガンダム Gジェネレーション』オリジナルMAであるギャプラン改の設定では、ダカール演説以降にエゥーゴやカラバに近づく動きがあったとしている。


title: ニュータイプ研究所

text: 小説『機動戦士ガンダムUC』の舞台である宇宙世紀0096年においては、オーガスタ研究所は閉鎖されたことになっている。しかし、それは表向きのことで、実際にはアナハイム・エレクトロニクス社より運営資金の援助を受け活動を継続。同社の地球上での研究機関として、ユニコーンガンダム2号機が持ち込まれ、大気圏内での運用、調整が行われた。ほかには、中破した量産型キュベレイが持ち込まれていることがOVA版のエピソード4で判明している。


title: ニュータイプ研究所

text: 映画『機動戦士ガンダムNT』では、主要登場人物であるヨナ・バシュタ、リタ・ベルナル、ミシェル・ルオの3人が、かつてオーガスタ研究所の被験者であったと設定されており、映画やそのノベライズ版では被験者としての生活にも触れられている。なお、同作の原案となった中編小説「不死鳥狩り」では、リタがニュータイプ研究所の被験者であったという設定があるものの、オーガスタ研究所の名前は登場しない。実際の北米にオーガスタという地名はいくつかあるが、ジョージア州のオーガスタの上流北側には、サウスカロライナ州との境界に位置するクラークスヒル湖()がある（実際のオーガスタは湖そのものに面しているというわけではない）。小説版『機動戦士Ζガンダム』ではサウスカロライナ州のクラークヒル湖の北側にあるとしており、クラークスヒル湖を挟んで実在のオーガスタの反対側に位置している。


title: ニュータイプ研究所

text: その後、『データコレクション　機動戦士Ζガンダム 上巻』にクラークヒル湖畔にあるという解説がされたことで設定が表面化し、『ガンダムUC』でジョージア州のオーガスタと明記されるに至った。


title: ニュータイプ研究所

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title: ニュータイプ研究所

text: アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する、地球連邦軍のニュータイプ研究所の一つ。地球連邦軍オークランド基地内に設置された。北アメリカカリフォルニア州の都市オークランドに位置する。オーガスタ研究所と関係が深い。キャリフォルニアベース（カリフォルニア基地）とは立地が近い。


title: ニュータイプ研究所

text: 『機動戦士Ζガンダム』第13話では、オークランドのニタ研がティターンズに回ったとの情報がカラバに流れており、それ以前はティターンズに属していなかったことになる。


title: ニュータイプ研究所

text: この研究所はオーガスタとの混同もあり、従来設定は乏しかったが、『ADVANCE OF Ζ 刻に抗いし者』でオークランド所属の研究員や開発兵器が登場し、多くの設定が追加された。研究所自体はティターンズに協力しているが一枚岩ではなく、裏でエゥーゴに協力しているスタッフがいることも明かされている。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: 『機動戦士Ζガンダム』作中、ティターンズのキリマンジャロ基地でフォウ・ムラサメが調整を受けていることから研究所の存在が仮定され、実際に一部資料に研究所として掲載されている。


title: ニュータイプ研究所

text: キリマンジャロに配備されたサイコガンダムの建造は、この基地で行われたという資料がある。


title: ニュータイプ研究所

text: アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する、地球連邦軍のニュータイプ研究所の一つ。ムラサメ博士らにより日本に設置された研究所で、地球連邦軍のニュータイプ研究所としては最も古い部類に入る。ローレン・ナカモト博士やナミカー・コーネル博士も在籍した。オーガスタ研究所やティターンズのグリプス基地と関係が深い。


title: ニュータイプ研究所

text: サイコミュシステムの小型化ができず、通常のモビルスーツの2倍以上の大きさを持つ可変モビルアーマー・サイコガンダムシリーズの開発に至った。本研究所で開発された機体は「MRX」の型式番号がつけられている。また、地球連邦軍で初めて強化人間の研究・開発を行っており、中でもゼロ・ムラサメやフォウ・ムラサメが有名である。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: アニメ『機動戦士Ζガンダム』に登場する、地球連邦軍のニュータイプ研究所の一つ。被験者が1名、明らかになっているのみである。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: ゲーム『SDガンダム GGENERATION モノアイガンダムズ』及びゲーム『SDガンダム GGENERATION DS』に登場するニュータイプ研究所（このゲームの展開は本来の宇宙世紀とは異なる）。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: OVA『GUNDAM EVOLVE../9 MSZ-006 Ζ-GUNDAM』に登場するカラバの研究所の一つ。


title: ニュータイプ研究所

text: 元々ティターンズの研究所だったが、カラバに裏切った。その際にゲヌミスと専属パイロット6人が離反している。


title: ニュータイプ研究所

text: 新型のサイコミュ、サイコ・ニュートライザーを搭載したΖガンダム3号機P2型を開発している。


title: ニュータイプ研究所

text: その他、敵MSに搭載されているサイコミュを通し、パイロットの脳から情報を引き出すシステムを搭載したサイコ・シップ「ゲミヌス」など、革新的なサイコミュ技術を多く開発していた模様。


title: ニュータイプ研究所

text: 一部資料で、アッシマーなどNRXナンバーの機体を「ニュータイプ研究所本部」「ニタ研本部」の開発として記載していることがある。しかし既存設定でこれに対応する研究所は知られていない。


title: ニュータイプ研究所

text: 北爪宏幸の短編漫画『SAYONALA』は「北米インディアナ州」の「ニュータイプ研究所本部」が舞台で、ロザミア・バダムがオーガスタ研へ移動される経緯が描かれている。この漫画が公式設定に準じたものかは不明。


title: ニュータイプ研究所

text: ネオ・ジオンのニュータイプ研究所は、アニメ『機動戦士ガンダムΖΖ』及び『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』に登場する、ニュータイプ研究所の一つ。かつてのフラナガン機関の流れを汲む研究所で、アクシズ潜伏期から研究を続けていた。


title: ニュータイプ研究所

text: 第一次ネオ・ジオン抗争では、ニュータイプの試験管ベビーとしてエルピー・プルを、またエルピー・プルからクローン技術でプルツーらを生み出した。ただし、エルピー・プルとプルツーは双子ともいわれる。その他マシュマー・セロやキャラ・スーンらを強化した。


title: ニュータイプ研究所

text: 第二次ネオ・ジオン抗争では、ナナイ・ミゲルが所長を務めギュネイ・ガスを強化した。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: 鉄仮面こと、カロッゾ・ロナが中心となって、対人兵器「バグ」と最新技術「ネオ・サイコミュ」を研究していた機関があった模様。詳細は不明。


title: ニュータイプ研究所

text: ただし、鉄仮面の息のかかったごく一部の配下によって極秘裏に運営されており、C.Vの総帥であるマイッツァーや腹心であるジレ、親衛隊隊長であるザビーネにもその存在は知らされていなかった。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: 小説版｢機動戦士Vガンダム｣において、物語序盤クロノクルによって拉致され、連行されたカテジナが終盤、強化人間として再登場した際、調整を施したザンスカール帝国お抱えのニュータイプ研究所である。所在地など、詳細は不明。目次へ移動する


title: ニュータイプ研究所

text: 地球連邦軍のニュータイプ研究所は、アニメ『機動新世紀ガンダムX』に登場する、ニュータイプ研究所の一つ。


title: ニュータイプ研究所

text: 第7次宇宙戦争中、旧地球連邦軍はニュータイプの研究を積極的に行っており、ニュータイプ研究所を設置していた。ニュータイプ研究所は戦後も生き残り、新地球連邦軍の元、カロン・ラット所長らによって研究が続けられていた。研究所の位置は中央アジア。旧連邦時代に宇宙革命軍からの亡命研究者を受け入れていたという組織背景から、新連邦軍高官の多くはニュータイプ研究所を信頼しきっていなかったようである。ニュータイプ研究所の元被験者で研究所を恨んでいたフロスト兄弟によって軍事クーデターを目論んでいるという虚報を流されたニュータイプ研究所は、新連邦軍の討伐を受け壊滅した。


title: ニュータイプ研究所

text: A.W.0024年が舞台である外伝作品の『機動新世紀ガンダムX〜UNDER THE MOONLIGHT〜』にも登場。主人公たちが訪れたとき、瓦礫の山の中にガンダムベルフェゴールが眠っていた。詳細不明。第7次宇宙戦争中にはドーラット博士らが所属していたと見られる。人工ニュータイプ（強化人間）などに関する独自の技術を持っていたと思われる。


title: ニュータイプ研究所

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title: 豊浦インターチェンジ

text: 豊浦インターチェンジ（とようらインターチェンジ）は、北海道虻田郡豊浦町にある道央自動車道のインターチェンジ。


title: 豊浦インターチェンジ

text: 豊浦市街はインターチェンジより6kmほど洞爺湖町側にある。


title: 安寿姫塚

text: 安寿姫塚（あんじゅひめづか）は、森鴎外の｢山椒大夫」で有名な安寿姫の墓地。京都府舞鶴市の西舞鶴市街地の西側にある建部山のふもとに位置する。


title: 安寿姫塚

text: 太夫の家を逃れた安寿姫は、京へ上がろうとする途中、中山（現在の舞鶴市加佐地区）から下東へ出る坂で、疲労と空腹に堪え切れず最期を遂げたもので、地元の人々に手厚く葬られたとされている。


title: 安寿姫塚

text: 安寿姫の命日である7月14日前後の土曜日に安寿姫塚夜祭が行われており、近年は併せてキャンドルイルミネーションも行われている。


title: 北勝光康仁

text: 北勝光 康仁（ほくとひかり やすひと、1972年7月15日 - ）は、熊本県本渡市（現在の天草市）出身で八角部屋所属の元大相撲力士。本名は堤内康仁（つつみうち やすひと）、身長182cm、体重147kg。最高位は西十両10枚目（1998年3月、7月場所）。趣味は読書、性格は飽きっぽい。


title: 北勝光康仁

text: 幼い頃から相撲を始め、中学高校時代には空手の道場にも通った。熊本工大高校から日本大学に進学し相撲部に入ったが、目立った結果が残せないまま4年間過ごした。一時は角界を諦めたが、相撲に未練が残り日大の相撲部監督の田中英寿氏の紹介で八角部屋に入門し、1995年1月場所に前相撲から初土俵を踏んだ。幕下で壁に当り一時低迷していた時期もあったが、1998年1月場所には大学卒で前相撲から取り始めた力士として初めて十両に昇進した。押し相撲で勝ち負けの波があり十両には定着できなかったが、負けはしたものの当時連勝街道を直走っていた雅山を土俵際に追い詰める相撲などを見せた。通算5場所十両を経験した（うち2場所は勝ち越し）。怪我などもあり同年11月場所を最後に幕下に陥落。2001年1月場所、幕下の土俵で2勝5敗と負け越したのを最後に現役を引退した。引退後、ふぐ料理店や不動産会社勤務を経て、2016年現在はスポーツバーを経営している。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 『機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY』（きどうせんしガンダムがいでん ザ ブルー ディスティニー、MOBILE SUIT GUNDAM SIDE STORY THE BLUE DESTINY）は、アニメ作品群『ガンダムシリーズ』の一つで、ゲーム『機動戦士ガンダム外伝』シリーズの第一作。1996年から1997年にかけてセガサターン用に三部作として販売された3Dシューティングゲーム、またそれを原作にした一連の小説や漫画である。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 機動戦士ガンダムにおける一年戦争末期、EXAMシステムと呼ばれる対ニュータイプ用の戦闘システムを搭載した蒼いモビルスーツを巡って歴史の裏で繰り広げられた戦いを描いている。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 原作であるアニメ『機動戦士ガンダム』と世界を共有しつつも、ゲームオリジナルのキャラクターやモビルスーツをメインとする『機動戦士ガンダム外伝』の第1作。この作品は一作目30万本、三作合計で70万本という大ヒットになり、ガンダム外伝は以後シリーズ化された（詳細は#制作の背景を参照）。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 人気作で移植を強く望まれていながら長らく実現せず、ギレンの野望シリーズやGジェネレーションシリーズ機動戦士ガンダム戦記 Lost War Chroniclesに機体とキャラクター、ストーリーシナリオが登場する程度だったが、一年戦争題材の外伝ゲーム作品を網羅したPS3用ゲームソフト『機動戦士ガンダム サイドストーリーズ』にて限定的ながらPS3への移植が実現した。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text:
本作の主要なモビルスーツやキャラクターは（2012年現在）ガンダムを題材にしたゲームで登場する。また、ゲーム以外ではプラモデル（ガンプラ）や『GUNDAM FIX FIGURATION』などの玩具としても商品化されている。
※前述のPS3用ゲームソフト『機動戦士ガンダム サイドストーリーズ』での再現シナリオ。オリジナル発表以降の後付けの設定も折り込み、本編とは結末や展開が若干異なる。コクピット視点による3Dシューティングゲーム（FPSに該当）、自分の操縦する機体を見ることはできない。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: ミッション（ステージ）数は各巻につき5ずつ。ミッションをクリアするとそのステージで獲得した得点と装甲の被弾率、オプションで設定された難易度によってAからEの5段階でランクがつけられ、その巻のミッション全てをAでクリアすると、主人公であるユウ・カジマの階級が一段階昇進する（少尉から始まり最高で少佐まで）。昇進したデータは次の巻に引き継ぐことができ、最終的なエンディングで語られるユウの戦後の消息が変化する（マルチエンディング）。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 2作目以降は、セガサターンツインスティックでの操作にも対応している。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 正式名称は「第11独立機械化混成部隊」。本作の主人公であるユウ・カジマらが所属する地球連邦軍のMS部隊の通称である。特定の方面軍ではなくジャブロー直属の独立部隊であるため、作戦ごとに戦場を渡り歩いている。これは部隊の目的がMSの運用データの収集（モルモット隊という通称はこれに由来する）にあり、激戦区を転戦することによりその任務を達成するためである。ただし、現地の部隊からは上層部からのお墨付きを得て戦果を独占しているとして、やっかみや嫉妬の目で見られることが多く、他の部隊との関係は良好とはいえない。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: MSパイロットをはじめとする人員は各方面から選抜された者によって構成されている。ただし消耗率も極めて高く、優先的に補給を受けられるとはいえ、それらはほぼ帳消しとなっている。また、人的消耗も著しく、部隊創設当初は10名のパイロットがいたにもかかわらず、作中ではユウ、フィリップ、サマナの3名のみが生き残るに留まっている（小説版ではパクが新たに配属された）。漫画『ザ・ブルー・ディスティニー』ではユウたち第一小隊の他に、第二小隊、第三小隊も存在している。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 戦力としてはMS5機とホバートラック2両、支援ヘリ2機を有する。通常はMS3機とホバートラック1両もしくは支援ヘリ1機の編成で運用される。残りのMS2機は本隊警護及び予備機とする。これらの機体と人員の輸送は7機のミデアによって行われる。ちなみにこのミデアは、小説版の記述によればTV版の機体とは異なり、ミサイルを装備するなどして火力を強化している。形状も『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』に登場したC-88と呼ばれるタイプである。なお、「裁かれし者」で宇宙へ戦場を移した際には、宇宙用の機体、装備が配備されず、フィリップとサマナは鹵獲したザク、果てにはボールに乗って出撃していた。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 作中、MSの運用データ収集はジャブローにアムロ・レイの操縦するガンダムのデータが届けられたことによって終了し、以後はブルーの実験部隊としてだけでなく、独立遊撃部隊として各方面を転戦する。ブルー2号機が奪取された後には宇宙へと上がり、実質的な討伐部隊となる。星一号作戦にも参加し、一年戦争終戦後に解散した。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text: 元々「OVAのようなストーリーを短期間で連続展開していく」というコンセプトで作られていたが、初期段階で人事異動がありプロデューサーを稲垣浩文、ディレクターを徳島雅彦、シナリオを千葉智宏が担当することとなった（これを開発者の座談会では「キラーパス」と呼称していた）。特に千葉にパスが行ったのが一作目のシナリオ締め切りの2週間前というタイトなスケジュールであった。また攻略本制作が仕事であった千葉にとってはゲームのシナリオを初めて挑む作業となった。


title: 機動戦士ガンダム外伝 THE BLUE DESTINY

text:
「戦慄のブルー」というタイトルや「EXAM」などの設定は前任のシナリオ担当の時点で作られていた。元々はジオン軍視点のゲームであったが、開発当時のガンダム作品の設定では連邦軍のMSや兵器のバリエーションが不足しており連邦軍視点として作り直す事となった。
　連邦及びジオンのMSのカラーリングが修正されているのは当時のゲーム機のポリゴンの計算精度及び描画性能に限界があり、色違いパーツが重なる部分が頻繁に書き換わって目立つのを防止するための措置である。ブルーが青一色のカラーリングになっているのはこれが要因の1つ。
　開発当時の状況は、セガサターンのポリゴン性能はライバル機であったプレイステーションに見劣りするものであったし、またジムや新規のモビルスーツが主役のオリジナル作品は未知の分野であり受け入れられるかどうかも分からず、タイトル発表時は期待されていなかったという。　しかし各媒体へのテストロムの配布後に状況は好転する。各ゲーム雑誌でも大きく取り上げられるようになり、また体験版の配布などではセガの協力も得ることができた（当時は劇中設定が厳密に規定・管理されておらず、劇中設定と矛盾するMSをゲームに使うことができた。そのため公式設定と異なる部分があるという注釈をつけて発売されることになった。一作目でパッケージにジム、ゲーム本編にジムコマンドが使われているのはこれが理由）。


title: コジマ・ワーグナー

text: コージマ・フランチェスカ・ガエターナ・ワーグナー （Cosima Francesca Gaetana Wagner, 1837年12月25日 - 1930年4月1日）は、リヒャルト・ワーグナーの2番目の妻。父親はピアニストで作曲家のフランツ・リスト、母親は後にダニエル・ステルン（スターン）のペンネームで作家活動を行うマリー・ダグー伯爵夫人。両親は10年以上にわたり愛人関係にあり、その次女としてイタリアのベッラージョで生まれた。


title: コジマ・ワーグナー

text: 乳母に育てられた後に姉のブランディーヌ・リスト（）と2人でリストの母親アンナ・リストにひきとられ、寄宿舎にあずけられた。再びアンナ・リストのもとに戻るが、その後ロシアから呼び寄せられたペテルシ夫人を後見人として教育を受ける。


title: コジマ・ワーグナー

text: この頃9年ぶりに父親であるリストと再会している。その後、ベルリンのビューロー夫人のもとで教育を受ける。1857年に指揮者ハンス・フォン・ビューローと結婚し、二児を産んだが後に別居した。


title: コジマ・ワーグナー

text: 1862年にリヒャルト・ワーグナーと知り合い、次第に引かれ合うようになった。1865年にはワーグナーとの間に長女イゾルデが誕生した。翌年にはスイスのルツェルン郊外トリプシェンで同棲生活をはじめている。1867年に次女エーファ、1869年には長男ジークフリートを出産した。


title: コジマ・ワーグナー

text: 1870年にビューローと正式に離婚し、ワーグナーと正式に再婚して、この年の彼女の誕生日のためにワーグナーが作曲したのが「ジークフリート牧歌」である。この作品は彼女の誕生日の朝、寝室横の階段で、ワーグナーの友人たちによって初演された。彼女は1869年からワーグナーが亡くなる1883年まで日記を付けており、これが後に出版されている（日本語訳は2008年現在、東海大学出版会によって進められている。全10巻の予定）。


title: コジマ・ワーグナー

text: 夫の死後、1906年までバイロイト音楽祭を取り仕切り、作品の再演に尽力した（上演演目を「さまよえるオランダ人」以降に限定したのも彼女の意向による）。地位をジークフリートに譲った後も、音楽界に長く影響を残し続けた。


title: コジマ・ワーグナー

text: かつてワーグナーと親交があったニーチェは自著『この人を見よ』において「私が自分と同等の人間であると認めている唯一の場合が存在する。私はそれを深い感謝の念を籠めて告白する。コージマ・ワーグナー夫人は比類ないまでに最高の高貴な天性の持ち主である。」と称賛している。


title: 黒松内ジャンクション

text: 黒松内ジャンクション（くろまつないジャンクション）は、北海道寿都郡黒松内町にある道央自動車道と黒松内新道を結ぶジャンクション。


title: 黒松内ジャンクション

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黒松内JCTと黒松内新道の接続付近に黒松内JCT料金所が設置されている。料金所付近にある黒松内南ICはハーフICのため、道央道からは利用できるICは国道5号に接続する黒松内ICのみとなる。
ブース数：4黒松内JCTの手前1kmと500mに設置されている道路標識「方面及び方向（108の2-C）」は2018年に、これまでの分岐と方面・方向のみを図示した物（下記写真・2018年7月撮影の物）から、方面・方向に加えて実際のジャンクションの形状と料金所の位置を図示した物（下記写真・2018年12月撮影の物）に変更され、利用者に分かりやすい標識となった。


title: 加藤木賢志

text: 加藤木 賢志（かとうぎ さとし、1978年7月21日 - ）は、日本の男性声優。2010年3月まで81プロデュースに所属していた。東京都出身。血液型はO型。


title: 加藤木賢志

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1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2006年
2008年
2009年
2010年


title: 加藤木賢志

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title: 加藤木賢志

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2003年
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title: 加藤木賢志

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2010年


title: ライン諸島

text: ライン諸島（ラインしょとう、）とはハワイ諸島の南の中部太平洋にある、大部分が環礁からなる諸島である。


title: ライン諸島

text: アメリカ合衆国が領有する一部の島を除いてキリバスの領有であり、キリバスの最東端に位置する。


title: ライン諸島

text: ライン諸島のタイムゾーンはUTC+14 であり、時間はハワイと同じではあるが、キリバスが領有しているため、日付は1日進んでいる。


title: ライン諸島

text: キリスィマスィ島は世界最大（周囲約150 km）かつ太平洋で最も古い環礁であり、1777年にジェームズ・クックが発見した。1888年、イギリスがタブアエランに海底ケーブルの中継局をつくるため領有した。このケーブルは1902年から1963年まで、1914年にドイツ海軍によって切断されたときを除き機能していた。


title: 山内圭哉

text: 山内 圭哉（やまうち たかや、1971年10月31日 - ）は、日本の俳優、歌手。大阪府大阪市出身。よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属。身長176cm、血液型はAB型。


title: 山内圭哉

text: 幼少期からアカデミー児童劇団で役者としてのキャリアをスタートさせ、特に、両親を亡くした級長・足柄竜太を演じた映画『瀬戸内少年野球団』（1984年）は子役時代の代表作（2016年のテレビドラマ版にも出演している）。


title: 山内圭哉

text: 1992年、中島らも主宰の笑殺軍団リリパットアーミーに入団し、中心メンバーの1人として活躍（1999年に退団）。


title: 山内圭哉

text: 2001年、『Piper』に加入（当時のメンバーは川下大洋と後藤ひろひと）。


title: 山内圭哉

text: 2002年、自身のプロデュースユニット『wat mayhem』を立ち上げる。


title: 山内圭哉

text: 『The Jizz Monks』（1993年 - ）、『hate77』（2005年 - ）及び『人々』（2016年 - ）のバンドの一員でライブ活動も行っている。


title: 山内圭哉

text: 髪型は弁髪が特徴で、あだ名は「僧正」。


title: 山内圭哉

text: 2016年、テレビドラマ『HOPE〜期待ゼロの新入社員〜』で第5回コンフィデンスアワード・ドラマ賞 助演男優賞を受賞。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「ああ」から始まるものから「あと」で始まるものまでを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: あいあいパラソルは、「あいあいパラソル」（てんとう虫コミックス12巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 和傘を象った道具。相合傘をするように、この傘の下に2人が入ってから5分経つと、向かって左側の人が右側の人を猛烈に好きになる。つまり、自分が右、片思いの相手を左に入れると相思相愛になれる。5分たったら取り返しがつかないので注意が必要。異性だけでなく同性でも効果がある。このエピソードの巻末のおまけカットでは、パラソルを持って壁の前に立つのび太が、壁に落書きされた「へのへのもへじ」に好意を持たれるというイラストが描かれていた。あいこグローブは、「男は決心!」（てんとう虫コミックス43巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: ボクシングで用いるグラブを模した道具。このグラブを着けて他人と殴り合いをすると、自分や他人の実力の大小に関わらず互角に戦える。そのため気力の大小で決着が決まる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: ただし機械仕掛けの道具のため、コンクリートなどの硬い物を叩くと壊れることがある。機械はややこしいため、一度壊れると直すのに苦労する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アイディア考え機（アイディアかんがえき）は、「ドラえもん誕生」（コロコロコミックデラックス『ドラえもん 藤子不二雄の世界』に掲載）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 作中で藤子・F・不二雄が新連載のアイディアが出ずに困っていたとき、「漫画の案を考えてくれる機械」があればいいと思い、想像した道具。すなわち、架空世界の中の架空の道具である。現代のパソコン（執筆当時は未普及）に似た外観で、モニターにアイディアが表示される。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 相手ストッパー（あいてストッパー）は、「ハッピーバースデイ・ジャイアン」（てんとう虫コミックス23巻に収録）、「どっちがウソか! アワセール」（同38巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 機械に向かって声で命令すると、特定の相手の体全体の動きを完全に止めることができる。ジャイアンはこの道具を使って、自分の誕生パーティーを避けてのび太たちがどこかへ出かけるのを防止した。また後に登場したときには、相手の時間も止めることができるようになった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 赤まむしドリンク（あかまむしドリンク）は、「恐怖のディナーショー」（てんとう虫コミックス41巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: ドラえもんがジャイアンのディナーショー対策として、自分とのび太と出木杉のために出した栄養ドリンク剤。このドリンクが現代にもある普通の栄養ドリンクなのか、特殊な効能がある未来の道具なのかどうかは不明である。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 空地じゅうたん（あきちじゅうたん）は、「空中フック」（ぴっかぴかコミックス8巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 空中につり下げることができる道具「空中フック」を使い、空中に空地を作ることができるじゅうたん。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 亜空間コネクター（あくうかんコネクター）は、「野比家は三十階」（てんとう虫コミックス41巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 住宅を地面から離れた空中に浮かばせても、電気、水道、ガスなどを使えるようにつなげておく道具。形状は不明。「高層マンション化エレベーター」でのび太の家を30階の高度まで上昇させたときに使用した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 悪運ダイヤ（あくうんダイヤ）は、「悪運ダイヤ」（てんとう虫コミックス8巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 見た目は綺麗だが、それに反して身にふりかかった悪運を他人になすりつけることのできる恐ろしい力を持った道具。このダイヤを自分に擦り付け、その後誰かに持たせると、自分に降りかかる災難がすべてダイヤを持たせた相手に移ってしまう（転んでも痛みを感じずダイヤを持った人間が痛みを感じる、ドブに落ちても自分はぬれず持たせた人間が突然ずぶぬれになるなど）。いわゆるホープダイヤモンドのようなもの。ダイヤはこぶし大の大きさで、非常に魅力的に見えるため、道に捨てるだけで高確率で他人に拾わせることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アクションカルタは、「長い長いお正月」（てんとう虫コミックス23巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 未来の世界のカルタ。起動させると自動的に空を飛んで絵札が町中に散らばり、落ちた場所に合わせて絵とヒントが作られる。読み札に当たるトランシーバー型の機械から個々の参加者のイヤホンにヒントが送られ、それを頼りに該当の札を探し回って遊ぶ。出されるヒントはなぞなぞのようなものが多い。また、絵札は他人の家の庭や鳥籠の中、参加者の衣類の中に入り込んでしまう事がある（作中ではのび太のズボンのポケットに「ま」の札、ジャイアンのシャツの中に「に」の札が入っていた）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アクションクイズは、「クイズは地球をめぐる」（てんとう虫コミックス19巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 機械に付いているレバーを下げるとクイズが出題され、その問題に30秒以内に正解すると金メダル（表面には“ACTION CUIZE”と誤記されている）が貰える。もし間違うと解答者に雷が落ちる。問題は4問1組で出題され、中断しようとしても雷を落とされるという容赦のなさ。もし途中で逃げ出しても機械が追いかけて強制的に答えさせられる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 「アクション」という名のとおり、答えは体を動かして答えることになる。出題されるクイズはすべてひみつ道具を使って答えるのが特徴で、たとえばどこでもドアを使って別の場所へ行く、タイムマシンを使って別の時代へ行くなど、なにかしらのアクションを起こして回答することになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: テレビアニメ版第2作2期では、マシンに「お助けボタン」というボタンが追加され、押すことでパートナーを1人付けることができるが、不正解の時に落とされる雷の威力が5倍に増える。また、あまりにもくだらない答えを言った場合は即座に雷が落とされる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アクト・コーダーは、「アクト・コーダー」（藤子不二雄ランド6巻、藤子・F・不二雄大全集4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: テレビ局がスタジオ撮影に使う大型のテレビカメラを模した道具。あらかじめ回数を決めてから何かの動きを撮影し、再生ボタンを押すとその動きを決められた回数だけやり続ける。スロー機能もある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 悪魔ット（あくまット）は、「デビルカード」（てんとう虫コミックス22巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 「JHS」などの文字と、魔法陣が書かれたマット。広げると周辺一帯が暗くなり、悪魔が召喚される。のび太が呼び出した悪魔はこのところはなかなか呼び出してもらえないらしく、のび太に「デビルカード」という道具を、新聞の勧誘員のようにサービス品（石鹸、タオル、ティッシュペーパー）を付けて渡した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: この話の表紙にはまったく違うデザインをした道具（悪魔の顔をかたどったつるはし）が描かれている。作者がこの話の執筆中にデザインを変えた可能性がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 原作では「悪魔を呼び出す道具」としか呼ばれていないが、テレビアニメ第2作2期「デビルカード」では名称を「悪魔ット」としている。作中で名称は登場しないが、テレビアニメ第2作2期の公式サイトに掲載の「ひみつ道具カタログ」に名称が明記されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 悪魔のイジワール（あくまのイジワール）は、「悪魔のイジワール」（てんとう虫コミックス35巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: トゲの付いた丸いフラスコが容器となっている飲み薬。誰かにいじわるをしたい時に使用する。これを飲んだ者に対して、周囲の人々が寄ってたかっていじわるをするようになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 周囲に意図はなくても、偶然や不運の積み重ねが「いじわる」の形になる。たとえば、外出しようとしたら家のすぐ前で車が故障していて外に出られなくなるなど。その恐ろしさは、ドラえもんが冷や汗を流して震え上がるほど。悪魔のパスポート（あくまのパスポート）は、「悪魔のパスポート」（てんとう虫コミックス13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: このパスポートを提示すれば、小はカンニングから大は殺人、強盗などの凶悪犯罪に至るまで、どんな悪事もまったく免罪されるという恐ろしい道具。外見はパスポート状で、表紙には悪魔の顔のシルエットが描かれ、「PASSPORT OF SATAN」と表記がある。その恐ろしさから、ドラえもんは焼き捨てようと考えていたが、うっかり忘れていたらしい。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: ドラえもんからこの道具を取り上げようとしたのび太が最初にパスポートを使った際には、パスポートから稲妻のような光が放たれ、使用者ののび太の背後に悪魔の影が浮かび上がった。その後この描写は省略されている


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 上げ下げくり（あげさげくり）は、「上げ下げくり」（てんとう虫コミックス43巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: これを手に持って、何をどのくらいの時間繰り下げ、あるいは繰り上げると宣言すると、その通りになるという道具。同じ予定は一度繰り下げ（繰り上げ）たら、二度と繰り下げ（繰り上げ）られない。取り消しは可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: あけっぴろげガスは、「ないしょ話…」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』5巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 「PERAPERA」と表面に書かれているスプレー缶に入ったガス。このガスを吹きかけられると、どんなことでも大声で話してしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: あげられたこは、「あげられたこ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』2巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 一般的な凧上げとは逆で、凧を地面に置いて使用し、糸を持った人が空中に浮かび上がるという凧。ただし、使用者同士が接触すると糸が絡まってしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 「ドラえもん大事典」(てんとう虫コミックス11巻収録)では、「タコ上がり」という名称になっている。ここでは、タコが引力を遮るので、上に乗ると浮かび上がるというもの。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 足あとがとれるガス（あしあとがとれるガス）は、「のぞきお化け」（藤子・F・不二雄大全集1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 地面や床に吹き付けておくと、そこを歩いた者の足跡をとることができるというガス。なお、この道具の正式名称は不明であり、「足あとがとれるガス」は便宜上名づけた仮称。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 足あと採取パウダー（あしあとさいしゅパウダー）は、「ゆうどう足あとスタンプ」（藤子・F・不二雄大全集16巻に収録。『熱血!! コロコロ伝説』5巻に再録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 地面に撒くと、そこを歩いた者の足跡が浮かび上がるという粉末。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 味のもとのもと（あじのもとのもと）は、「ジャイアンシチュー」（てんとう虫コミックス13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 調味料の一種。これを料理にふりかけると、どんなにまずい料理でも美味しくなる。まずそうな香りも美味しそうな香りになるため、大いに食欲をそそられて食べずにはいられなくなる。対象は料理であるが、それ以外のものに振りかけても効果がある「人間がかぶった場合周りの人がかぶった人に食欲を感じてしまう(人肉)」ため、注意が必要。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アニメでは、「味の素」という商標の都合から、名称を変更している（「本の味の素」も同様）。以下、例。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アスレチック・ハウスは、「アスレチック・ハウス」（てんとう虫コミックス19巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 小型の機械。住宅の屋根裏部屋に設置してスイッチを入れると、その住宅はアスレチックだらけに改造され、屋内にいる人は強制的に運動させられることになる。たとえば、ふすまが極端に重くなり、開閉の際に腕に負担がかかることで腕を鍛えさせられる。また、座布団がトランポリンに、廊下がトレッドミルに変化したり、階段の段差が異常に増したり、床に穴があいて飛び越えなければならなくなったり、穴に落ちたら落ちたで強制的に鉄棒をさせられたりする。家のどこの部分がどう変わったかは実際にその場所に足を踏み入れるまではわからない。元の住宅に戻すには機械を設置した屋根裏部屋にまでなんとか進んで、機械を止めるしか方法はない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: テレビアニメ第2作2期では、スポーツバラエティー番組のようなナレーションがつくようになった。またこの道具を使った場合、他のひみつ道具は使えないという設定となっている(原作漫画ではひみつ道具は使用可能で、実際に作中でタケコプターを使用している)。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アソボウは、「アソボウ」（てんとう虫コミックス9巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 音叉を模した道具。この道具から発せられる超音波を聴くと、遊びに出かけたくなってしょうがなくなる。効果の範囲は半径1キロメートル程度。ステレオを大音量で鳴らすなど、通常では近隣の住民に迷惑が掛かりそうなことをするときなどに使用する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アタールガンは、「アタールガン」（藤子・F・不二雄大全集2巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: ドラえもんが紙とハサミと糊を使って作った手製のピストル。弾には目がついており、標的の人物を追跡して必ず当てることができる。弾は標的の姿を目から映写して人に尋ねることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 作中ではこの道具は無名で、名称の初出は「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス11巻収録）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: あっちこっちテレビは、「ドンジャラ村のホイ」（てんとう虫コミックス35巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 4台のロケットのようなカメラに空中を飛び回らせて、モニターでその4台のカメラの映像を見ることができるという道具。アットグングンは、「虫の声を聞こう」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』1巻に収録）、「時計はタマゴからかえる」（てんとう虫コミックス38巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 動植物にふりかけると、あっという間にぐんぐん成長するという粉末。成熟したものにかけると、さらに巨大に成長する。「時計はタマゴからかえる」では、動物を模した品物も成長させられる設定になっている。厚みぬきとりバリ（あつみぬきとりバリ）は、「厚みぬきとりバリ」（てんとう虫コミックス39巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 縫い針程度の大きさの道具。これで刺した物（者）は、まるで破裂した風船のように一瞬でペタンコになってしまう。水をかけると元に戻る。基本的には物に刺して使うが、人に刺しても効果がある。床と一体化して見えるほど薄いらしく、スネ夫はペタンコのジャイアンを絵と勘違いした。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: なお、同様の機能を持つ道具に「かるがるもちはこび用紙」、「チッポケット二次元カメラ」、「ペタンコアイロン」がある。あとからアルバムは、「あとからアルバム」（てんとう虫コミックス31巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 「AtOkara」と表紙に書かれたアルバム状の道具。名前、年、月、日、時間、を書いた紙をアルバムに挟み、3分待ってアルバムを開けば、そのときのできごとが写真となって出てくる。過去の時間や人物を指定すれば過去の写真が出てくるが、未来の出来事が分かるのかは不明。出てくる写真は周りに白いふちがある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アトカラホントは、「アトカラホントスピーカー」（てんとう虫コミックス37巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 指先に乗るほど小さなスピーカー。これを口に含んでしゃべると、しゃべったことがあとから本当になる。実現してしまった嘘を取り消すにはスピーカーのキャンセルボタンを押す必要がある。効果はオオカミ（作中ではシベリアオオカミ）が逃げ出して家にくるといった小さな事柄から、人気タレント・伊藤翼が家にきたり、さらにスネ夫の母が病気になったりと大げさなことまで実現可能。ちなみにテレビアニメ第2作1期「アトカラホントスピーカー」（1986年4月11日放送）ではスネ夫が「王様の耳はロバの耳」と言った際、将棋の王将の駒にロバの耳が生えてきたという出来事が起こった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: テレビアニメ第2作1期「アトカラホントスピーカー」（1986年4月11日放送）、およびテレビアニメ第2作2期「アトカラホントスピーカー」（2007年2月2日放送）ではともに道具名を「アトカラホントスピーカー」としている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 同様の道具に「ソノウソホント」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: アドベン茶（アドベンちゃ）は、「アドベン茶で大冒険」（てんとう虫コミックス36巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 飲んで外出すると大冒険（アドベンチャー）できるというお茶。外にいるだけで、高い樹木に偶然登らされる、ラジコン飛行機や銀行強盗に追い掛け回される、疲れて鉄骨に座るとクレーンに吊り上げられる、火事のビルに入ってしまう、トラックの幌の上に偶然乗せられて移動させられる、など偶然的事象によりハラハラドキドキする（全員そうなるかは不明）が、絶対安全保障つきで、生命に危険が及ぶことはない。効果は一口につき5分間。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: 大変な苦労とするという類似の効果をもたらすくろうみそという道具がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (ああ-あと)

text: テレビアニメ第2作第2期における、のび助の大冒険ルートを発生順に示す。


title: 酒井まゆ

text: 酒井 まゆ（さかい まゆ、1982年1月7日 - ）は、日本の漫画家。東京都福生市出身。血液型はA型。集英社の漫画雑誌『りぼん』を中心に執筆活動を展開。『りぼん』編集部による公式の愛称は「まゆぽん」。但し酒井自身は公式ブログの記事中にて、自らを頻繁に「まゆぽそ」と称している。


title: 酒井まゆ

text: 小花美穂のアシスタントを経たのち、『りぼんオリジナル』（集英社）2000年2月号に掲載された「プライマル・オレンジ」（第76回SB賞佳作）でデビュー。その後、デビューから3作品目にあたる「五月少女」で同誌増刊号の巻頭カラーを飾り、同4作品目の「ボクたちの旅」は『りぼん』初掲載且つ初連載作品になった。


title: 酒井まゆ

text: 後もりぼん誌にて『ナインパズル』（全6回）、『永田町ストロベリィ』（全22回）の連載を経て、『ピーターパン♠症候群（シンドローム）』は全9回と打ち切られ短期で終了したが、その直後の連載作『ロッキン★ヘブン』（全32回）は、一転して長寿連載となった。2008年1月号より同誌『MOMO 終末庭園へようこそ』の連載を開始｡この作品からはカラーイラストにCGを取り入れている。


title: 酒井まゆ

text:
2009年からはファンタジー読み切りを中心にジャンプスクエアに出張執筆もこなしているが、一方で『りぼん』での連載も続けており、『りぼん』2010年12月号から2015年7月号まで『シュガー＊ソルジャー』（全47回）を連載し、この作品が現時点での最長連載作品となっている。2015年11月号から2017年7月号までは『キミとだけは恋に堕ちない』を連載し、2017年11月号より『群青リフレクション』を連載中。「連載」の表記がないものは読み切り。
永田町ストロベリィは、コミックスに入っている読み切りは、全て番外編にあたる読者もいるが、実際は連載扱いであり、作者も編集部の双方が「連載扱い」であったためこう記載する。


title: 酒井まゆ

text: また、ドイツ国内でイラスト集を発行している｡(ネット通販等で取り寄せ可)


title: 酒井まゆ

text: いずれもりぼんマスコットコミックス（集英社）より刊行。


title: 室蘭インターチェンジ

text: 室蘭インターチェンジ（むろらんインターチェンジ）は、北海道室蘭市にある道央自動車道のインターチェンジである。


title: 室蘭インターチェンジ

text: 東日本高速道路北海道支社室蘭管理事務所所在地。


title: 篠原大作

text: 篠原 大作（しのはら だいさく、1933年7月4日 - 2016年2月1日）は、日本の男性俳優、声優、ナレーター。北海道出身。妻は声優の花形恵子。


title: 篠原大作

text: 東京俳優生活協同組合を経て、81プロデュースに所属していた。


title: 篠原大作

text: 『快傑ライオン丸』や『特別機動捜査隊』などのナレーターとして知られる他、俳優としてテレビドラマにアナウンサー役で出演することも多かった。


title: 篠原大作

text: また妻の花形恵子と共に『ふたり朗読館』を主宰して朗読の分野でも精力的に活動していた。


title: 篠原大作

text: 2016年2月1日、病気療養中で永眠した。。


title: 篠原大作

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1969年
1973年
1976年
1977年
1978年
1979年
1991年
1997年
1998年
2002年
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
2011年
2013年


title: 篠原大作

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2005年
2011年
2012年


title: 篠原大作

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年度不詳
1963年
1969年
1974年
1975年
1976年
1977年
1979年
1985年
1986年
1987年
1988年
1995年
1999年
2000年
2001年
2002年
2004年
2005年
2006年
2007年
2009年


title: 篠原大作

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1960年
1964年
1969年
1990年
1992年
1993年
1996年
2002年
2005年


title: 篠原大作

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1963年
1966年


title: 篠原大作

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1964年
1967年
1968年
1972年
1974年
1976年
1977年
1985年
1989年
1990年
1991年
2016年


title: 恒星内部物理学

text: 恒星内部物理学（こうせいないぶぶつりがく）は、恒星の内部を物理学的手法を用いて研究する学問である。


title: 恒星内部物理学

text: 恒星内部物理学は恒星内部構造論とも呼ばれ、恒星物理学の一分野と位置づけられている。


title: 恒星内部物理学

text: 1920年代にイギリスのアーサー・エディントンにより基礎がつくられ、星の内部で温度や密度、圧力、エネルギー発生等の分布が研究されるようになった。その後星の中心部でエネルギーを供給する水素反応が解明されて、恒星の内部構造を具体的に論ずることが可能になった。


title: 恒星内部物理学

text: 恒星の温度、密度、圧力、一定の半径より内部に含まれる質量、その半径内で発生するエネルギーが知れれば星の内部の状態についての4つの未知数が求められる。重力平衡、質量と密度の関係、光の流れと温度勾配の関係など4つの未知数を含む4つの釣り合いの微分方程式が書けるので、これらを連立させて解くと星の内部構造を知ることができる。この計算の結果を星のモデルという。


title: 恒星内部物理学

text: 恒星内部物理学は、やはり天体物理学及び恒星天文学の一分野である恒星大気物理学や恒星進化論と密接な関係を持っている。


title: 加藤六月

text: 加藤 六月（かとう むつき、1926年6月17日 - 2006年2月28日）は、日本の政治家。衆議院議員（11期）、国土庁長官、北海道開発庁長官、農林水産大臣を歴任。


title: 加藤六月

text: 岡山県笠岡市出身。陸軍士官学校（同期に柳川覚治）を経て1947年に旧制姫路高等学校（現 ・神戸大学）卒業。


title: 加藤六月

text: 姫路高卒業後は笠岡市内の中学校、高等学校の教諭を勤めた。日教組活動に熱中し、1949年には岡山県教組小田郡支部書記長に就任した。また青年団運動にも取り組んでいたが、国民協同党への接触を深める中で、1950年、のちに衆議院議長となる星島二郎と知り合い、秘書として仕えた。


title: 加藤六月

text: 1967年に自由民主党公認で星島の後継者として旧岡山2区から出馬し初当選（以降は11回連続で当選。当選同期に山下元利・増岡博之・塩川正十郎・河野洋平・中尾栄一・藤波孝生・武藤嘉文・坂本三十次・塩谷一夫・山口敏夫・水野清など）。旧岡山2区には佐藤派の橋本龍太郎もおり、この2人の激しい選挙戦は「六龍戦争」と呼ばれており、小選挙区制が導入されて以降も岡山4区で直接対決をしライバル関係にあった。加藤の娘婿で後継者である加藤勝信は橋本派が代替わりした津島派に属した。


title: 加藤六月

text: 1972年の第1次田中角栄内閣では運輸政務次官に就任したが、この期間に起こったロッキード事件に関与したとされ、後に「灰色高官」の一人と名指しされた。そのため初入閣は遅れ、衆議院大蔵委員長を経て1982年に第1次中曽根内閣でようやく国土庁長官兼北海道開発庁長官として入閣を果たした。その後、党税制調査会長に就任し税制改革大綱をまとめ上げ、1986年には第3次中曽根内閣で農林水産大臣として二度目の入閣。運輸、農水、税制関係のエキスパートとして影響力を発揮した。


title: 加藤六月

text: 自民党では福田派→安倍派に属し、当選同期の塩川、1期下の森喜朗、2期下の三塚博と共に安倍派四天王と称された。中でも安倍晋太郎の信頼が一番厚かったのが加藤で、安倍の代理として党内各派との調整役なども任されていた。また、三塚とは同じ運輸族であり、事件の影響で加藤が出遅れる間に三塚が力を付けてきたことから、ライバル意識が強かった。


title: 加藤六月

text: 1988年、リクルート事件が起こった際には安比高原リゾート開発の保安林指定解除をめぐっての政治工作疑惑が浮上した。請託と保安林解除の時期でつじつまが合わない点が出てきたことで受託収賄罪での立件が見送られたが、秘書と支持団体幹部が政治資金規正法違反で略式起訴となったため一時謹慎となる。1990年に自民党政調会長に就任。この時幹事長の小沢一郎、総務会長の西岡武夫、首相の海部俊樹と個人的な連携を深めた。1991年に安倍が死去した後、安倍派の後継を巡って三塚と激しく対立した。この内紛は三六戦争と呼ばれた。結果は安倍派座長の長谷川峻の裁定で三塚が後継者となり、後に加藤は三塚派を除名された。加藤はこれを不服として派閥の総会に乗り込んだが、小泉純一郎に追い返された。同年10月、田名部匡省、山岡賢次、吹田愰、古賀一成、倉田寛之らと新しく政眞会（加藤グループ）を結成したが党内最小グループで影響力は保てなかった。


title: 加藤六月

text: 1993年7月の第40回衆議院議員総選挙直後に田名部、山岡、吹田ら加藤グループの一部を引き連れて自民党を離党した（ただし倉田や宮里松正などは自民党に残留した）。無所属を経て1994年4月、新生党に参加し、羽田孜を首班とした羽田内閣では再度農水大臣に就任した。その後は新進党、自由党で小沢と行動を共にする。1996年第41回衆議院議員総選挙で新進党は原則として重複立候補認めていなかったが加藤は岡山4区で自民党総裁・内閣総理大臣橋本龍太郎と戦う保険に上位優遇され公明党出身の現職貝沼次郎が割りを食って次点。落選した貝沼は引退に追い込まれた。


title: 加藤六月

text: ちなみに岡山4区内の倉敷市出身の元プロ野球選手・監督である星野仙一とは公私に渡り親交深かった。


title: 加藤六月

text: 1997年の新進党分党で小沢自由党、更に小沢の連立離脱に反発し保守党結成に参加し、総務会長。1999年、勲一等旭日大綬章を受章。2000年の第42回衆議院議員総選挙には出馬せず、政界を引退した（自身が属した保守党は自民党現職・橋本龍太郎推薦）。大相撲では第68代横綱の朝青龍明徳を支援した。2006年2月28日、心不全のため東京女子医科大学病院にて死去。享年79。葬儀委員長は安倍の次男である安倍晋三官房長官が務めた。兄は参議院議員、岡山県知事を務めた加藤武徳、甥は元参議院議員の加藤紀文。長女は内閣官房参与の加藤康子、自民党衆議院議員で現自民党総務会長の加藤勝信は娘(次女)婿。


title: 加藤六月

text: 座右の銘は、「先憂後楽」と「分甘共苦」。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「しあ」で始まるものから「しの」で始まるものまでを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しあわせカイロは、「しあわせカイロでにっこにこ」（藤子・F・不二雄大全集第3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ハート型のカイロ。これを持っているとどんな不幸な目に遭っても、幸せな気分に浸ることができる。たとえば、道端でドブに落ちても「ドブでなく川に落ちたら溺れるところだった、ここがドブで助かった」という具合に、物事をプラス思考で考えられるようになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: カイロを手放せば当然効果は消えるがカイロを持っていた間の幸福感は心に染み付いており、カイロなしでも前向きな気持ちで物事を行えるようになるといった副次的な効果もある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: テレビアニメ第2作第1期「しあわせカイロ」（「しあわせカイロでにっこにこ」のアニメ化作品。1990年12月28日放送、映像ソフト未収録）に登場するものには、効力の強さを5段階に調節できるダイヤルがついている。効力を最強にすると、体が麻痺して痛みを感じなくなるため、非常に危険。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しあわせトランプは、「しあわせトランプの恐怖」（てんとう虫コミックス第27巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 見た目はケースに入った普通のトランプ（ジョーカーを含め53枚）だが、このトランプを持っていると自動的に望んだものごとが何でも叶う。願う内容に制限はない。ただし、願いが一つ叶うごとに1枚ずつカードが消えていき、最後にジョーカーが残ったら持ち主はそれまでの幸運を埋め合わせるように立て続けに不幸な目に遭わされる。その持ち主とは、トランプの本来の持ち主（作中ではドラえもん）ではなく、トランプで叶えた者の事を指しており、トランプを使って一つでも願いが叶うとトランプはその人物を新しい持ち主と認識する。たとえ遠くに投げ捨てても、たちまち飛んで持ち主の懐に戻ってくる為、捨てる事が出来ない。ただしそれを欲しがる人がいれば譲渡することは可能なので、不幸な目に遭いたくなければ他人に不幸をなすりつけることになってしまうが、誰かに譲ってしまうしかない。ただし、それは譲渡する側と受け取る側、双方合意の時に限らず、むりやりカードをひったくっていった場合などでも、所有権は移る。特に願いを叶えて欲しいと意識しなくとも少し欲求を思い浮かべただけでカードが消えてしまうので、注意が必要である（テレビアニメ第2作第2期では、願いを思い浮かべなくとも勝手に持ち主であるのび太の願いを叶えていた描写がある）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 劇中では、のび太がトランプの内容を知り恐ろしくなったのを機に、他人から他人へと渡っていき、急に願いを叶えたくなったのび太が取り戻した時には、ジョーカーとカード一枚になってしまっていた。そして願いが叶ってしまい、ジョーカー一枚で大ピンチに陥るのび太であったが、ゴミ捨て場に捨てられていた金庫にしまったのが思わぬ幸いとなり、引ったくり常習犯が金庫ごとトランプを奪った結果、立て続けの不運の末に、常習犯は警察に逮捕される事になった。なお、物語冒頭ではのび太の部屋に放置されており、なぜドラえもんのもとへ飛んで行かなかったのかは不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しあわせ保険機（しあわせほけんき）は、「しあわせ保険機」（藤子・F・不二雄大全集第11巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 品物（漫画やおもちゃも含む）に対して保険に入ることのできる機械。身の回りの品物に対して1個10円の契約金をこの機械に支払っておくと、故障や紛失、盗難でその物が使えなくなった場合、その分の代金がこの機械から支払われる（自分で捨てた場合は対象外）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 外見は備え置き型の機械のようだが、ロボットのように言葉を話し、保険勧誘員のごとくあちこちを回って人々に保険の加入をすすめたりもする。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: CMキャンデー発射機（シーエムキャンデーはっしゃき）は、「虹のビオレッタ」（てんとう虫コミックス第39巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 物の宣伝に使用するキャンデー。「発射機」と名前にあるとおり、キャンデーの入っている容器から鉄砲のように撃ち出し、口へ放り込むようになっている。物の名前を言いながらキャンデーを人（犬でも可）に食べさせると、その人は口を開くたびにその物の名前を口にするようになり、それを聞いた人は、暗示にかかったようにその物が欲しくてたまらなくなる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ジークフリートは、「ジークフリート」（藤子・F・不二雄大全集第6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 入浴剤の一種。これを湯船に入れて5分間温まると、体が赤く染まり不死身の肉体となる。どんな攻撃を受けてもケガをせず傷すらつかないが、効果は30分しか続かない。成分は細胞活性化薬、生体完全維持薬、エクトプラズムの素、生命の素（コスモエネルギー含有）。名前の元は、ドイツの叙事詩『ニーベルンゲンの歌』の主役で、不死身の肉体を持った主人公、「ジークフリート」から。ジーンマイクは、「ジ〜ンと感動する話」（てんとう虫コミックス第9巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: アンプ内蔵のマイク。このマイクを使って何かを話すと「感動周波音波」なるものが出て、聞いた人の脳を揺さぶってどんな内容の言葉でも相手をジーンと感動させることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 言葉でなく、意味のない音でもこのマイクが拾えば感動させることが可能。ズボンのポケットに引っかかったマイクにおならの音を拾われたのび太は、その音でドラえもん達を始めとする大勢の人々を感動させてしまい、追いかけられる羽目になった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 『ドラえもん のび太と3つの精霊石』では、ジャイアンの攻撃アイテムとして登場。攻撃範囲は狭いが周囲を攻撃できる。『ドラえもん2 のび太と光の神殿』では攻撃アイテムではなくなったが、固く閉ざされた扉を開ける際に使用している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: こちらは聴覚からの感動だが、視覚からの感動を操る道具に「ひょうろんロボット」が存在する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ジェットモグラは、『ドラえもん のび太の海底鬼岩城』、『ドラえもん のび太とアニマル惑星』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: モグラの姿をした小型ロボット。地中を高速で掘り進む。映画作中の台詞では「もぐらマシーン」と呼ばれていた。類似品に「メカモグラ」（てんとう虫コミックス第26巻収録「タイムカプセル」にてノビスケが使った25年後の道具）、「モグラロボット」（てんとう虫コミックス第43巻収録「合成鉱山の素」。『アニマル惑星』漫画版でも、スネ夫がジェットモグラをこう呼ぶ場面がある）がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しかえし伝票（しかえしでんぴょう）は、「しかえし伝票」（てんとう虫コミックス第38巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 伝票用紙によく似た道具。この伝票に「仕返ししたい人物」と「その人物にされたこと（＝仕返しをする方法）と同じ回数（例：げんこつ2回）」を書いて道に捨てておくと、拾った相手が代わりに仕返しをしてくれる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 仕返しの書かれた伝票を拾ってしまった人物は、本人の意思に関係なく標的を攻撃させられることになり、問答無用で有無を言わさず伝票に書かれた行為を実行させられる。しかし伝票にウソが書かれていると、拾った人物から書いた当人に対してこれが返ってくることになる。ひどい目に遭った後すぐに使わないと効果を発揮できず、時間がたった仕返しを書いても「ウソの内容」と見なされてしまい、書いた当人に返ってくる。また、書いた当人が伝票を拾ってしまった場合は、当然当人が仕返しを実行させられることになる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 本来はドラえもんの持ち物ではなく、未来デパートが誤ってドラえもんの注文した道具と一緒に配送したものである。他力本願の形で復讐する為の道具であるこれを、ドラえもんは「ずるくて卑怯な道具」、「情けない意気地無しの道具」、「一回でも使ったらクセになってしまう、恐ろしい道具」として嫌っていた。本当は未来デパートへ返品するはずであったが、のび太が勝手に持ち出して使おうとした。その様子を見たドラえもんは「使いたきゃ勝手に使え」「自分が悪いんだからいい薬になるだろう」などと言ってのび太を見捨てた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: この手の誤配道具は他に「カッコータマゴ」、「かぐやロボット」などがあるが、いずれもドラえもんは道具の用途を知っている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自家用衛星（じかようえいせい）は、「自家用衛星」（てんとう虫コミックス第17巻に収録）、「税金鳥」（てんとう虫コミックス22巻に収録）、『ドラえもん のび太の大魔境』に登場する。自家用人工衛星とも。『ドラえもん のび太のねじ巻き都市冒険記』にものび太が衛星写真を打ち上げている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text:
22世紀では「極超大規模集積回路」の開発によって人工衛星はビー玉ほどに小型化されており、個人の庭からロケットで宇宙空間まで打ち上げ軌道に乗せて、自家用で活用されているらしい。ドラえもんが所有していた自家用衛星は次の4つ。
これらの衛星は、打ち上げたその日の夜に4つとも地球に落ちた。『ドラえもんのひみつ道具使い方事典1』によると衛星は6時間しか持たないらしい。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: また、単体で「自家用衛星」と称する道具が何度か登場する（名称が登場するのは「税金鳥」、『のび太の大魔境』。『のび太のねじ巻き都市冒険期』など名称を出さずに同様の道具を出すことも何度かある）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時間貯金箱（じかんちょきんばこ）は、「時間貯金箱」（てんとう虫コミックス第16巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 無駄な時間を貯めておける貯金箱。「――分」「――時間」と時間を指定しながら赤いボタンを押すと一瞬でその分の時間が経過し、その分の時間を貯金をするように貯めておくことができる。時間を貯めた後に同じように時間を指定しながら青いボタンを押すと、貯金を下ろすように時間を逆戻しすることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 作中の描写を見る限り、貯金箱の周囲数メートルにいる人間には時間が経過したという感覚はないようである。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時間ナガナガ光線（じかんナガナガこうせん）は、「のび太のなが〰い家出」（てんとう虫コミックス第25巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 針時計がついた光線銃のような形の道具。この道具から発せられる光を浴びると10分が1時間に、つまり通常の人より時間が6倍長く感じるようになるという道具。作中ではのび太が家出をしてママを心配させるために使ったが(のび太の家出は3時間程度だが、ママの体内時計では18時間の家出となったため実際に心配していた。なお、ママは経過時間を「九十分」「百二十分」と実際の経過時間通りに発言するが、常識的に考えて心配するような時間でないにもかかわらず、体感時間に合わせてパパや警察に相談し、冷たくあしらわれていた。一方ののび太は「九十分はママにしてみれば九時間」と十分単位に集中して、ママの体内時計を正確に算出した)、ドラえもんによれば本来は楽しいことを時間をかけて味わうために使用する道具なのだという。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ジキルハイドは、「ジキルハイド」（てんとう虫コミックス第6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 飴玉ぐらいの大きさの丸薬で、丸型フラスコに入っている。「ジキル博士とハイド氏」のように、服用した人間の性格が逆転する。普段気弱なのび太なら短気でワイルドな性格に、普段乱暴なジャイアンが飲めば女の子のようにおとなしくなる。効果の持続時間は1錠につき10分。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時空間とりかえ機（じくうかんとりかえき）は、「一晩でカキの実がなった」（てんとう虫コミックス第34巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 地面などをチョークで囲んでこの機械を作動させると、その囲んだ中の空間を過去の空間と入れ替えることができる。テレビアニメ第2作第2期では、未来と現在の空間も入れ替えることができる設定となっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: テレビアニメ第2作第1期「マンモスが出たぞ!」（アニメオリジナル作品。1997年3月7日放送、DVD『ドラえもん コレクション・スペシャル 春の5』に収録）では「時空間入れ替え機」と呼んでいた。時空震カウンター（じくうしんカウンター）は、『ドラえもん のび太の日本誕生』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時空間の波動の乱れを調査する機械。タイムマシンの出入口から、この機械に繋がれている風船状の「観測球」を超空間の中に浮かべることで、機械に時空間の波が表示される。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時限バカ弾（じげんバカだん）は、「時限バカ弾」（てんとう虫コミックス第41巻に収録）、『ドラえもん のび太とロボット王国』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 丸型爆弾を型どった小さな道具。バカな行動をさせたい人にタイマーをセットして貼り付ける。時限爆弾のようにタイマーが切れて破裂すると作動し、付けられた人はわずかの間だがバカな行為（奇声を上げて踊るなど）をしてしまう。要するに、人に恥をかかせるための道具。対象は人だけでなくロボットでも使える。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 作中で登場人物たちがとったバカな行動は、「スーダラ節」、「オッペケペー節」、「お尻ぺんぺん」、「ぼくドラえもん」、落語『死神』の「アジャラカモクレン!」など。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: また、テレビアニメ第2作第2期『しずかちゃんがオッペケペー？』ではピアノの発表会でミスを恐れるしずかに爆弾が誤ってくっつき、本番で爆発する直前にのび太が取ってバカな行為を見せた事でしずかの緊張が和らぐといった使い道がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 次元ローラー（じげんローラー）は、「次元ローラー」（藤子・F・不二雄大全集第12巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 清掃か塗装用のローラーに似た道具。これを部屋の床や敷地の地面などで転がすと、その部屋や敷地が転がした方向に拡張される。四次元的に広げているので外から見ると元と変わりない。ローラーに付いたキャンセルボタンを押すと広げた空間は元に戻るが、反動でしばらくは元よりも縮んでしまう。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しごきロボットは、「いたわりロボット」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第5巻に収録）に登場する。アニメでは名前は登場しない。声優は玄田哲章（テレビアニメ第2作第1期）、町田政則（テレビアニメ第2作第2期）


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 厳しく叱ってくれるロボット。過保護なまでに優しい「いたわりロボット」とは正反対のロボット。いかにもスパルタ式の家庭教師といった風貌で、のび太に夕食もとらせずに300問の問題を解かせるなど、いたわりロボットとは正反対に極端なまでに厳しい。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時差修正マシン（じさしゅうせいマシン）は、『ドラえもん のび太の大魔境』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 「どこでもドア」に取り付けるオプション。どこでもドアで外国へ行くと、時差のために日本は昼でも行き先は夜になったりすることが多々あるが、このマシンをドアに取り付けることで時差が解消され、本来時差のある場所同士でも同じ時間で行き来することができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 映画原作では、ドラえもんの台詞でこの道具を使用していることが語られているのみで、道具自体は作中に登場していない。また、映画でもこの道具を使用しているような台詞はないが、アフリカから日本へ帰った際には、原作同様に時差が生じていない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時差調節ダイヤル（じさちょうせつダイヤル）は、『ドラえもん のび太と雲の王国』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: どこでもドアのドアノブにつけるオプション。時差修正マシンとは違い、自由な時間の目的地へ行き来することができる。作中では10日後の未来や数時間前の過去に移動していたが、詳しい描写がないためどれくらいの時間移動ができるのかは不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 時差時計（じさどけい）は、「時差時計」（てんとう虫コミックス第32巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 地球儀の形をした道具。地球上のある場所を指定すると、時差に応じて道具の周囲をその場所の時間に変えることができる。たとえば現在の日本が昼間でも、アメリカ時間を指定すれば周囲が暗くなって月が出る。雨が降り出しても、1時間前に晴れていたのなら時差1時間の香港時間に合わせれば晴れる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自信ぐらつ機（じしんぐらつき）は、「自信ぐらつ機」（てんとう虫コミックス第37巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 電波塔の形をした送信機と待ち針のような形をした受信機のセット。この受信機を誰かに取り付けると、その人物の自信をぐらつかせて極度のうつ状態に陥らせることができる。送信機のスイッチを消すか受信機を外せば効果が消える。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 作中ではドラえもんがどら焼き屋の主人に「菓子の味」に対する自信を失わせ、どら焼きを作り直させる為に出したが、のび太がこの道具を悪用し、玉子の「威厳」、ドラえもんの「のび太の面倒」、ジャイアンの「たくましさ」、スネ夫の「虚栄」、しずかの「プライド」を失わせた。のび太の面倒を見る自信を失くしたドラえもんは「未来へ帰る」とまで言い出して、あわてたのび太が謝って引き止めた。テレビアニメ第2作第1期ではドラえもんが未来に帰ろうとした際、受信機を抜いた為、のび太は反省してドラえもんと仲直りした。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: なお、のび太のようなもともと自信が無い者に受信機を取り付けても効果は無い。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: テレビアニメ第2作第2期では受信機を取り付けられた際、受信機が小刻みに揺れた後本人の体もぐらつき、効果を発揮していく描写があった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 地震訓練ペーパー（じしんくんれんペーパー）は、「地震訓練ペーパー」（てんとう虫コミックス第34巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: この紙の上に乗り、紙の端に付いているダイヤルを操作すると、その紙の上だけ地震と同じように揺れが起こる。地震を体感して慣れておくための道具である。震度は自在に調整可能。なお、紙をバラバラに破いても効果は継続する。のび太はこの道具によって震度7でも平然としていられる程の耐性を身に付けたが、逆に実際に地震が起こっても全く気づかなくなってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 地震なまず（じしんなまず）は、「地震なまず」（てんとう虫コミックス第26巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ビーカーのような容器にナマズが入っており、「――（人名）につけ」と命令するとその人の足元の床の中や地面の中にもぐりこむ。そしてその相手が「ジシン」と口にすると、ナマズが暴れ出して地震を起こす。地震の揺れは、とりつかれた者以外には感じられない。なお、あくまで「ジシン」と発声することで作動するので、その意味が「地震」ではなく「自信」・「自身」といった同音異義語であっても同じように作動するし、ついた人間が口にした言葉を聞いて暴れ出すため、「ジシン」という言葉を口にせず、紙などに「地震」と書いて意志を示した場合は効果がない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自信ヘルメット（じしんヘルメット）は、「自信ヘルメット」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもんカラー作品集』第5巻に収録）、「ションボリ、ドラえもん」（てんとう虫コミックス第24巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自分に自信が持てない人に自信をつけさせるためのヘルメット。このヘルメットを被ると、仮に周囲の人々が罵声を飛ばしても声援に聞こえる（「ションボリ、ドラえもん」では表情もそれに合わせたものに見えるような描写もある）ため、本人に自信とモチベーションが喚起される。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自信がつく度合いは額の部分についているダイヤルで調節することも可能で、効果を強めれば強めるほど聞こえてくる言葉もオーバーになる。しかし周りから投げかけられる言葉を歪曲しているわけであり、あまり多用すると周囲とのコミュニケーションに支障をきたす（例えば、迷惑をかけて苦情を言われているのに喜ばれているように聞こえ、さらに相手を不快にさせたり迷惑行動を続けたりなど）ので注意が必要である。また、自信でカバーできないほど能力的に及ばない行動は失敗する（ヘルメットの効果が強すぎる場合、失敗した自覚もない）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しずめ玉とうかび玉（しずめだまとうかびだま）は、「しずめ玉でスッキリ」（てんとう虫コミックス第24巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ビー玉程度の大きさの玉で、「しずめ玉」をなにか物にぶつけると、水に沈むかのようにその物が地面や床の中へと沈んでしまう。沈んだ場所に「うかび玉」を投げつけると、沈んだ物が元通り浮かび上がってくる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: シズメバチの巣（シズメバチのす）は、「シズメバチの巣」（てんとう虫コミックス第36巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 手のひらに収まるサイズの卵形の道具。中は空洞になっていて、この巣を叩くと中に住んでいるシズメバチというハチ型ロボットが飛び出す。怒っている人物に向かって巣を叩いてハチを出して針から出る光線を頭に照射させると、その人物の怒りをしずめることができる。もう一度叩くとハチは巣に戻るしくみだが、近くに本物のハチがいると代わりにこの巣に入ってしまうこともある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自然観察プラモシリーズ（しぜんかんさつプラモシリーズ）は、「自然観察プラモシリーズ」（てんとう虫コミックス第45巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 昆虫や鳥などの卵のプラモデルで、卵を組み立ててしばらくするとその卵が孵化して成体まで成長していく。卵のパーツと、それぞれが育つための周囲の環境（昆虫なら卵が着く植物、鳥なら巣）のパーツがセットになっており、合わせて組み立てることで卵を孵化させるしくみになっている。1日分の成長を10分で成長させることができるので、夏休みの宿題の研究などに最適。丸い卵が2つに分割されたパーツを接着するだけなのでのび太でも組み立てられる。最後まで成長すると最初の形に戻るが付属品として「停止液」があり、これをかけるとそのままの姿で成長が止まり、元には戻らない。この道具で誕生する生物はプラスチックで出来ているが、停止液をかけられていた場合は卵を産む事が出来る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text:
以下に主なものを挙げる。種類ごとにナンバーがつけられている。
その他に、カエル、ツバメ、カメ、エビ、ウルトラザウルスなどがある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 十戒石板（じっかいせきばん）は、「十戒石板」（てんとう虫コミックス第39巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: モーセの十戒をモチーフとした石板。これに自分で考えた戒めを刻むと、その戒めを破った者は罰として雷に打たれて黒焦げにさせられる。戒めは「十戒」の名の通り10個まで作成できる。なお、戒めを刻んだ者自身が戒めを破っても同じ制裁を受けてしまう（例：「勝手な決まりを作るな」）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 「十戒」は本来は「じっかい」と読むのが正しいが、テレビアニメ第2作第1期「十戒石板」（1983年9月23日放送、レンタル専用VHS『21世紀テレビ文庫 テレビ版ドラえもん』第14巻に収録）では「じゅっかいせきばん」と呼んでいた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実感帽（じっかんぼう）は、「実感帽」（てんとう虫コミックス第18巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: この帽子を被って欲しい物を思い浮かべると、想像した物の幻が目の前に現れる。あくまで幻であり帽子を使った本人にしか見たり触ったりできないが、あたかも本物のように見たり触ったりすることができるので、本物同様に楽しむことができる。想像した物が食べ物の場合は本物と同じ味や匂いもし、食べることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 被ったまま眠れば夢の中に出てきた物も現れる。帽子を被りっぱなしで眠ったジャイアンは、夢に出てきた恐竜に目覚めた後も追いかけ回されるはめにあった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: なお、出した幻は使用者が帽子を外した後も出現し続け、その後他者が帽子を被っても幻は出した本人だけにしか見えない。食べる以外で幻を消す方法は不明。のび太はライオンの幻を出してジャイアンとスネ夫を襲わせようとした（幻は出した本人にしか通じないため攻撃は失敗した）が、そのライオンをその後どうしたのかは描かれていない（直後にジャイアンに帽子を奪われたため別の幻でライオンに対抗する事もできなかったはずだが、のび太がライオンの対処に困っている様子は全く無かった）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実景プラネタリウム（じっけいプラネタリウム）は以下の作品に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 目測10数センチメートル程度のプラネタリウム投影機のような機械。室内に風景の立体映画を映し出す（音声も出る）ので、室内にいながらにして旅行気分を楽しめるという道具。海、森、温泉旅館などのフィルムが用意されている。ただし単なる映像なので、楽しめるのはあくまで視聴覚だけ。室内に広々とした光景を映し出しても、狭い部屋が広くなるわけではない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 屋外でも使用可能。任意の時刻における景色を立体映像として再現できる。作中では夜中に太陽を映し出していたが、その光景は現実の太陽と寸分違わないものであった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 使用するフィルムは「イージー特撮カメラ」と互換性があり、特撮カメラで撮影した特撮映像をこの機械で周囲に立体映像として映し出すこともできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 「実景プラネタリウム」「室内旅行機」「立体映写機」「立体映画」とさまざまな名称で呼ばれるが、書籍『スーパー・メカノ＝サイエンス ドラえもん道具カタログ』では藤子・F・不二雄の監修のもと、これらを「実景プラネタリウム」として統一している。『ドラえもん深読みガイド』においても、当該道具を総称して実景プラネタリウムとしている。ただしテレビアニメ第2作第2期では、「室内旅行機」、「立体映写機」という名称で統一されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: なお現実世界では2015年（平成27年）時点で富士ゼロックスの「四次元ポケットPROJECT」の第3弾として公開され、こちらでの名称は「室内旅行機」とされている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: しつけキャンディーは、「しつけキャンディー」（てんとう虫コミックス第22巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: まだ理屈が通じないような幼児への躾に使う道具。この飴をなめた人が「嘘をつくと地獄へ堕ちて閻魔大王に舌を抜かれる」などの迷信的な警句を発すると、それが現実になる。左記のような世間一般に言われている警句だけでなく、「テレビの邪魔をするとネズミが出る」などのデタラメな警句を言っても効果がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 作中では曾祖母のことを馬鹿にしていたスネ夫をみかねたドラえもんがこの飴を出し、曾祖母になめさせた。作中で発動した警句は以下の通り。室内世界旅行セット（しつないせかいりょこうセット）は、「室内世界旅行セット」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』第3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 世界中の好きな景色を室内で映し出せる道具。一般的な地図を用意し、室内の壁面にこのセット中のスクリーンを広げ、セット中の針状の道具で地図上の場所を指定すると、指定した場所の現在の様子がスクリーンに投影される。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 室内ダコ（しつないダコ）は、「ドラえもんのお正月用品ベスト11」（藤子・F・不二雄大全集第4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 室内でたこあげを楽しむ道具。バンドを頭に巻いて、自分の息でたこをあげる。フーフー吹くとタコみたいな顔になり、その様子を「タコ上げ」と呼ぶという。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: また、類似品に「ぐ〰たらお正月セット」の中の「おざしきだこ」がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物ジオラマ（じつぶつジオラマ）は、「実物ジオラマ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもんカラー作品集』第3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 好きな場所のジオラマを瞬時に作り出せる道具。建物や草木が実際の景色そっくりに再現され、さらにはその場所に現在いる人や動物もミニチュアサイズで作り出される。その人や動物のミニチュアを動かすと、実際のその場所でも実物の人や動物がそれに応じて動く。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物射的（じつぶつしゃてき）は、「実物射的で狙い撃ち」（藤子・F・不二雄大全集第6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: テレビカメラ、テレビ、射的用のような銃のセット。前もってカメラをどこかに仕掛けておくと、そのカメラの捉えた映像がテレビに映し出される。銃でそのテレビに映った物を撃つと、カメラに仕込まれた低出力ショックガンにより実際にその物に銃撃の衝撃を与えることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物大プラモ（じつぶつだいぷらも）は、「超リアル・ジオラマ作戦」（てんとう虫コミックス32巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ドラえもんがのび太のために用意しようとしたが、高いからと一度は購入を断念していた。その後、ドラえもんが購入して家に持ってくるが、すでにのび太は、「スモールライト」と「インスタントミニチュア製造カメラ」を使い、ジオラマを撮り終えていた。脚部が描かれるのみで全体のデザインは不明。また、組み立て式かどうかも不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物はさみ（じつぶつはさみ）は、「実物はさみ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもんカラー作品集』第2巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 広告紙などに載っている商品の写真をこのはさみで切り抜くと、紙が膨らんで本物のようになり、本物とまったく同様に使用することができる。ただし、食べ物を切って食べても紙の味しかしない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物福わらい（じつぶつふくわらい）は、「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス第11巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 「手術てぶくろ」によって自分の目鼻を取り出し、実物による福笑いを楽しむことができる遊戯用具。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物ベニヤ（じつぶつベニヤ）は、「実物ベニヤ」（藤子・F・不二雄大全集第13巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 本来は芝居のセットを作るための道具。このベニヤ板に絵を描いて切り抜くと、本物同様の感覚が味わえる。たとえば暖炉を作ると本当に暖かくなり、海の波を作れば泳ぐこともできる。本物の海ではない為、服を着たままで入っても、服は濡れない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物ミニチュア大百科（じつぶつミニチュアだいひゃっか）は、「実物ミニチュア大百科」（てんとう虫コミックス第30巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 分厚い辞典の形をした道具。本来辞典のページがある部分が四角くくり抜かれて内部が空洞になっており、表紙をフタに見立てれば箱のような構造をしている。なにか調べたいものを口にして辞典についたスイッチを押すと、その調べたいものがミニチュアとして中に現れる。ミニチュアは、小さいが実物と同じ機能を備えている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: ただし発音が正確でないと、語感の似た別のものが出てきてしまうことがある。お菓子を出そうとしたジャイアンが「カシ」と言ってボタンを押すと、「火事」と認識したらしい辞典が炎を出してしまい、危うく火事が起こりそうになった。テレビアニメ第2作第1期では火事を消そうとスネ夫が水関連のものを出そうとする展開があり、「雨（あめ）」を出すつもりで「あめ」と発音したら大量の飴が出てきたり、「水」を出すつもりで「み、みず」と発音したら大量のミミズが出てきた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実物立体日光写真（じつぶつりったいにっこうじゃしん）は、「実物立体日光写真」（てんとう虫コミックス第20巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 目測2メートルほどの大きさのカメラ型の日光写真機。被写体に向けてしばらく時間を置いておくと、目測2メートルほどの大きな感光紙に写真が写り、さらに写真を裏から叩くと、写真に写ったものが立体となって飛び出す。感光紙より大きなものは、感光紙と同じサイズに縮小されて撮影される。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 「立体コピー紙」と同様、立体写真は風が吹くと飛ばされるほど軽く、動物を撮影しても本物のように動くことはない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 実用ミニカーセット（じつようミニカーセット）は、「実用ミニカーセット」（てんとう虫コミックス第42巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 車庫の中に色々な種類のミニカーが格納されており、その種類に応じた仕事を頼むと、ひとりでに動いて仕事をこなしてくれる。たとえば冷凍車ならアイスクリームを買ってきてくれ、郵便車なら郵便物を届けてくれ、救急車なら怪我の手当て、清掃車なら掃除、ショベルカーなら穴掘り、といった具合。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自家用車のミニカーもあり、こちらはシミュレーターで運転することができる。ミニカーが見た映像はシミュレーターのスクリーンに表示される上、ミニカーの受けた衝撃はシミュレーターの座席にも伝わり、本物さながらの運転気分が味わえる。オプションとしてシートベルトに似た「おっかけベルト」を装着すると、瞬時にミニカーのいる場所へ移動することができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: シテクレジットカードは、「シテクレジットカード」（てんとう虫コミックス第34巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: このカードに頼み事を書いて誰かの身に付けさせておくと、相手は催眠術にかかったかのようにそれをせずにはいられなくなる。ただし、本来やりたくない頼み事の場合は、心の中で葛藤が起こるため、行うまでに時間がかかる。時間を指定する場合、正確に書かなければならない（後日の午後1時（13時）のつもりで「1時」と書いた場合、翌日の午前1時に行動してしまう等）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自動歩き回りそうち（じどうあるきまわりそうち）は、「すてきなミイちゃん」（てんとう虫コミックス第14巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 目測数センチメートルほどのトランジスタのような小さな機械。人形の内部に仕込むことで、自動的に歩き回らせることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 併せて登場した道具に「自動木登りそうち」「自動ひっかきそうち」「自動えさたべそうち」「自動おしゃべり機」があり（いずれも外観と名前は登場するものの、どれがどれかは述べられていない）、作中ではこれらの道具をリモコンで動くおもちゃのネコに組み込むことで完全なネコ型ロボットに改造した。テレビアニメ第2作第2期で、それぞれの道具の外観と名前が判明した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 自動買いとり機（じどうかいとりき）は、「自動買いとり機」（てんとう虫コミックス第29巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 物を入れるとそれを買い取り、代わりに現金が出てくる機械。同様の道具に「自動質屋機」があるが、自動質屋機同様に中古品は相応の金額にしかならない。元の品物を取り戻す手段は自動質屋機より厳しく、1時間以内に10倍の金額を返金しなければならない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (しあ-しの)

text: 入れた物の中に現金が入り込んでいた場合は、その額面と一緒に入れた物の価値との合計額が出てくる。22世紀の道具だが、鑑定は作中で見る限り道具が使われた20世紀の基準で行っている模様（漫画本を何冊も入れているが、「22世紀から見たら100年以上前の初版本で高値が付いた」などといった描写が無い）。また、入れた物が新品同様で大切に扱われていた場合、購入した時と同じ金額が出てくる。