title: ヘンリク・グレツキ

text: 1978年にはミコワイ・グレツキと名づけた息子が生まれ、現在はミコワイも作曲家として世界中で活躍中である。


title: ヘンリク・グレツキ

text: グレツキ門下の最優等生であったアンジェイ・クシャノフスキを1993年に亡くした後は、創作ペースが極めて落ち込むようになった。


title: 矢島正明

text: 矢島 正明（やじま まさあき、1932年（昭和7年）4月17日 - ）は、日本の男性声優、ナレーター。テアトル・エコー放送映画部所属。


title: 矢島正明

text: 明治大学文学部演劇学科卒業後、1957年（昭和32年）に劇団テアトル・エコー入団。ラジオ、テレビドラマ、ドキュメンタリーのナレーション、また『0011ナポレオン・ソロ』のナポレオン・ソロや『スター・トレック』のカーク船長等の吹き替えなどで人気を集める。1967年（昭和42年）に矢島プロダクションを設立しフリーとなる。


title: 矢島正明

text: 普段の口調は『鉄腕アトム』のヒゲオヤジそのものに近いと自他共に語る。吹き替えではロバート・ヴォーン、ウィリアム・シャトナーを持ち役とする。


title: 矢島正明

text: CMやテレビ番組のナレーションも数多く担当しており、1960年代から1980年代にかけて、日産自動車のCMナレーション（車種CM、キャッチフレーズ、日産自動車グループ各社CM）を長い期間にわたって務めていた。1970年代のクイズ番組ブームにはTBS『ベルトクイズQ&Q』（第1回から最終回まで一貫して出演）、テレビ朝日『クイズタイムショック』シリーズ（1969年〈昭和44年〉1月開始。2002年〈平成14年〉8月から2014年〈平成26年〉までは特番として継続）の出題を担当。タイムショックの司会者や番組のスタイルは番組改編で変化して行ったものの、出題者は40年以上一貫して矢島である。即答クイズ番組独特の、一問一答の緊迫感を醸し出す出題スタイルを確立した。大正製薬、スタジオジブリ制作映画のCMナレーションも長い期間務めており、これらは現在も継続している。


title: 矢島正明

text: 1992年（平成4年）から1998年（平成10年）にかけて発売された『ジャイアントロボ THE ANIMATION -地球が静止する日』のシリーズのテーマを抽象するもっとも重要なゲストキャラクター・草間博士のキャスティングにおいて、声優界で最も強い声を持つ役者は誰だろうと思考された末、（監督の今川泰宏がトレッキーであることもあって）選ばれたのが矢島である。それ以降、『鉄人28号』や『バーテンダー』など今川が関わっている作品への出演が多くなった。また、この時に共演した同い年の旧友、家弓家正について、収録の際に「何故家弓が悪役ではないのか、いつ裏切るのかと待っていた」と悪役の多い家弓の経歴を踏まえた冗談を飛ばした。


title: 矢島正明

text: 2000年（平成12年）から東京シティオペラ協会の公演において、舞台に立ってナレーションを務めている。


title: 矢島正明

text: 2011年、第五回声優アワード功労賞を受賞。


title: 矢島正明

text: 専業声優確立以前から活動している者の中には演劇を経験している者が多いが、矢島は俳優や舞台の仕事をしたことがほとんどなく、基本的に声優一本で活躍してきた数少ない人物である。矢島自身は自分の本業をナレーターと考えている。声優の専門学校で後進の指導も行っているが、近年の業界の若手に対しては「近頃の吹き替えやナレーションには、聞けたもんじゃないと感じるものもある」「アニメの声を聴いていると、誰もみな同じようにセリフを言っている」と苦言を呈している。・NEWS 『NEVERLAND』のナレーション


title: 徳川夢声

text: 徳川 夢声（とくがわ むせい、1894年4月13日 - 1971年8月1日）は、日本の弁士、漫談家、作家、俳優。ラジオ・テレビ番組などをはじめ、多方面で活動した日本の元祖マルチタレントとも言える人物である。本名は福原駿雄（ふくはら としお）。「彼氏」「恐妻家」の造語でも知られる。日本放送芸能家協会（現・日本俳優連合）初代理事長。


title: 徳川夢声

text: いわゆる「3つの袋」と言われる、結婚式のスピーチで定番の起源を作った人ではないかと言われているが、その真相は不明である。


title: 徳川夢声

text:
島根県益田市に生まれ、幼少時に津和野に一時住んだ後、東京で育つ。口演童話家として活躍し、児童文学の普及に貢献した天野雉彦は叔父（母の弟）。
3歳の頃、母に捨てられ、同居していた祖母に育てられる。幼少の頃から話術が達者で当時演じられていた落語をほとんど覚えていたという。学生時代に、近所に住む人妻と恋愛関係になるが、彼女は後に新劇界の伝説の女優「伊沢蘭奢」になった。


title: 徳川夢声

text: 東京府（現：東京都）立第一中学校（現在の都立日比谷高校）を卒業したが、一高（現在の東京大学教養学部）の入学試験に二度失敗。憧れの落語家になるため三遊亭圓子の元に入門を決意する。しかし父親に反対され、1913年（大正2年）に活動写真（無声映画）の弁士となる。日活第二福宝館で清水霊山に師事し「福原霊川」となのる。


title: 徳川夢声

text: 1914年（大正3年）に秋田の映画館で主任弁士を3カ月つとめた後、1915年（大正4年）に帰京して新宿の映画館の主任をつとめるがすぐに館がつぶれ、再度、秋田の映画館に2カ月でかける。


title: 徳川夢声

text: 1915年（大正4年）9月に、赤坂葵館に主任弁士として迎えられる。この時、支配人が勝手に、「葵」から「徳川」という芸名をつけたため、後でそれを知った当人はその大げさな名前に驚いたという。1916年（大正5年）ごろ、弁士をしながら明治大学の聴講生になり1年ほど籍をおいた。


title: 徳川夢声

text: 1921年（大正10年）5月14日、日本で初公開のドイツ表現派の映画『カリガリ博士』の弁士を務めたという記録もあり、活動写真が好きでなかった竹久夢二なども観覧し、その印象を雑誌「新小説」に挿絵とともに寄稿している。1925年（大正14年）、新宿武蔵野館に入る。東京を代表する弁士として、人気を博す。


title: 徳川夢声

text: ストレスのため酒量が増え、20代で早くもアルコール使用障害になり、酒の上での失敗を繰り返す。40歳で妻を亡くすが、妻が亡くなった夜も酩酊状態であったほどであった。3人の娘をかかえ途方にくれるが、親友であったユーモア作家東健而の未亡人・静枝と再婚。新妻との間に長男が生まれるが、自身の健康に自信がなかった夢声は、「この子が成長するまで生きられるか?」と不安をいだいたが、結果としては長生きして、長男は無事に成人した。


title: 徳川夢声

text: 二人目の妻・静枝の妹は、頭山秀三（頭山満の三男）の妻。妻の別の妹は、「天鬼将軍」としてしられた馬賊の薄益三の長男の妻となった。


title: 徳川夢声

text: 昭和の時代になって、音声の出るトーキーが登場すると弁士の必要はなくなり、漫談や演劇に転じる。まだ弁士時代の1926年（大正15年）から、特別イベントとして古川ロッパらと弁士らの珍芸劇団「ナヤマシ会」を数年、開催。弁士を廃業した1933年（昭和8年）、やはりロッパらと劇団「笑の王国」を結成するも意見の相違ですぐに脱退。1937年（昭和12年）、岸田国士、杉村春子らの文学座に参加。ただし、新劇俳優としての夢声については悪評の嵐であり、文学座を退団。他に、映画にも俳優として出演する。1942年には、薄田研二、丸山定夫、藤原釜足らと劇団「苦楽座」を結成。


title: 徳川夢声

text: また、漫談の研究団体「談譚集団」を結成。メンバーは、大辻司郎、山野一郎、松井翠声、泉虎夫、奈美野一郎、木下華声、5代目蝶花楼馬楽（後の林家彦六）、正岡容ら。また、夢声の弟子の丸山章治、福地悟郎、吉井俊郎、木戸竝であり、月に1回、新作漫談の発表会をやっていた。


title: 徳川夢声

text: なお、夢声は早くから老人めいた雰囲気があり、40代から「夢声老」と、50代では「夢声翁」とよばれていた。


title: 徳川夢声

text: また、ラジオでも活躍。1939年から、NHKラジオで吉川英治の『宮本武蔵』の朗読を始め、人気を博す。独特の「間」は夢声独自のものであった。


title: 徳川夢声

text: 文筆にも優れ、「新青年」などにユーモア小説やエッセイを多数執筆。1936年、佐々木邦、辰野九紫らとともに「ユーモア作家倶楽部」の創設に参加。1938年（昭和13年）、1949年（昭和24年）の直木賞候補にもなった。また、俳句好きで、1934年（昭和9年）から久保田万太郎が宗匠の「いとう句会」に所属し、句歴三十年に及んだ。ただし、毎日のように作ったので膨大な凡作の山である。


title: 徳川夢声

text: 日々、詳細な日記をつけており、その一部は『夢声戦争日記』として出版され、戦時下の生活の貴重な資料となっている。また、自伝や自伝的な書も何冊も出しており、それらの執筆に日記が役立ったと思われる。


title: 徳川夢声

text: 大東亜戦争中は各地に慰問興行に出かけている。1942年（昭和17年）から1943年（昭和18年）、占領下の東南アジア各地の慰問団に参加し、シンガポールでは日本未公開の映画「風と共に去りぬ」「ファンタジア」を見て、「日本は物質的のみならず、精神的にもアメリカに劣っているのではないか」という感想を抱き、後に随筆に記した（1945年発表の随筆「風とともに去りぬ」）。


title: 徳川夢声

text: 第二次世界大戦後は新しいメディアの波に乗り、ラジオ・テレビで活躍した。NHKラジオのクイズ番組『話の泉』のレギュラー回答者などを努め、またテレビ放送も初期から関わり、NHKテレビの『こんにゃく問答』（柳家金語楼と競演）などに出演、日本におけるテレビ創成期の立役者のひとりである。1951年（昭和26年）、芸術祭賞受賞。


title: 徳川夢声

text: また、1951年から1958年まで週刊朝日に連載された連続対談「問答有用」も、戦後の夢声を代表する仕事である。


title: 徳川夢声

text:
1953年（昭和28年）のエリザベス2世戴冠式には、特派員として訪英。また、夢声の娘が日系アメリカ人と結婚していたため、その帰りにアメリカにも寄って娘や孫と会い、その旅を著書『地球もせまいな』にまとめた。
1955年（昭和30年）、「年ごとに円熟を示している各方面における活躍」により、菊池寛賞を受賞。


title: 徳川夢声

text: 代表作のラジオ朗読『宮本武蔵』は戦後も、1961年（昭和36年）- 1963年（昭和38年）にかけてラジオ関東（現・アール・エフ・ラジオ日本）にて放送。2002年（平成14年）から同局と東海ラジオで再放送されている。また、この『宮本武蔵』は1971年（昭和46年）に同局開局15周年記念としてレコード化され、エレックレコードから発売された。


title: 徳川夢声

text:
1965年（昭和40年）には愛知県犬山市にオープンした博物館明治村の初代村長となった。
1971年（昭和46年）8月1日12時20分、脳軟化症に肺炎を併発して死去した。。最期の言葉は「おい、いい夫婦だったなあ」であった。墓所は府中多磨霊園。
夢声の生地である益田市の市民有志が、2001年より、夢声にちなんで話芸に秀でた人を表彰する賞として授与している。元編集者の高橋一清が主宰。


title: ムイシェランガ

text: ムイシェランガ（、）は、スペインバレンシア州発祥の古いストリートダンスと人間の塔（組み体操）の総称である。ムイシェランガはバレンシアの南西 30 km に位置するアルジェメジーの街にいまでも伝わっている。


title: ムイシェランガ

text: ムイシェランガはただ単に芸術的で曲芸的なダンスなのではない。幾多の古代人の振り付けの塑性が描きだすポーズと形態の集合である。ムイシェランガは9月7日から8日にかけての「健康の乙女　(Mare de Déu de la Salut)」をたたえるアルゲメージの街の祭りで行われる。


title: ムイシェランガ

text: ムイシェランガはカタルーニャ中に広まっている現代の（カスタリェー）にいろんな点で似ている。これらはモイヒガンガという、かつてイベリア半島にあったものを起原としている。ムイシェランガとカスタリェーの違いは、ムイシェランガが宗教的な背景を持ち、ダンスが加わっており、また、人間の塔の高さよりも造形的で、美術的な一瞬を捉えようとしていることである。


title: ムイシェランガ

text: 塔はおおむね職業を限定せずに、体力のある男性のグループで構成される。現在では塑像には200人もの男性が参加するが、歴史的にみれば、30人を越さない程度であった。自分で参加すると同時に、ダンスや、人間の城、塔やほかの形を調整し、また、新人に手ほどきをする熟練者や指揮者がいる。


title: ムイシェランガ

text: 衣装はいろいろな流儀で選ばれ、風変わりである。シャツ、だぶだぶなズボン、農夫の靴、はたまた特別な帽子を着る。服は白い布地に道化者のハーレクインのように赤と青の縦縞を走らせる。この奇妙な格好は故意に行われているのではないようである。古老はいまだにマットレスから服を仕立てた日を思い出せるという。


title: ムイシェランガ

text: ムイシェランガの発祥については、いくつかの説がある。とりわけ名の由来についていろいろな説が立てられている。一つめの説はこの名がアラビア語で仮面を意味する「モカイン」（mochain）に由来するとする。二つめの説はこの名と特別なときに街路で行われた古い時代の行列を結びつける。


title: ムイシェランガ

text: イベリア半島におけるこの行事の伝統は13世紀にまでさかのぼるとはいえ、アルゲメージにおけるムイシェランガの文書による最初の記録は18世紀三分の一世紀までしかない。


title: ムイシェランガ

text: ダンスには作者不明の古い特徴的な曲調の音楽を という太鼓と というとても大きな音を出すオーボエの一種で伴奏する。バレンシア地方の文化と言語の復興を運動するひとびとはバレンシア地方の讃歌であり、すべてのカタルーニャ語を話す地方にとってもそうであるとしてムイシェランガの音楽のすばらしさを主張している。


title: マスコット

text: マスコット（フランス語:Mascotte、英語：mascot）とは、「人々に幸運をもたらすと考えられている人・動物・もの」のこと。


title: マスコット

text: 身辺に置いて大切にする人形や、何らか団体（グループ）のシンボルとする動物などである。


title: マスコット

text: マスコットは「人」や「動物」だけとは限らず、「植物」であったり、「色」であったりすることもある。


title: マスコット

text: 英語の"mascot"という語の語源に関してははっきりしていないところが多く、また、この言葉が人々の間で広く使われるようになったのは19世紀のオペレッタ作品によるので、まずは19世紀の用法から説明し、そこから順に古い方へと起源を辿る形で説明を試みる。


title: マスコット

text:
一般にこの言葉が広まったのは、1880年にフランスの作曲家が制作した"La Mascotte"という題の喜劇オペレッタによる。これは、ある家に棲みついた妖精がその家に住むイタリア人農夫に幸運をもたらす、という物語である。
これは翌1881年には、かなりトーンダウンした形で英語に翻訳され英語圏で上演され、このような意味・用法が人々の間に広まった。オードランが作品名にmascotteという言葉を用いた19世紀、フランスの方言には「mascotte」という語があり、魔法使いの魔術、親身になってくれる妖精、幸運をもたらすもの、といった意味で用いられていた。


title: マスコット

text: このフランス語の方言の「mascotte」の起源ははっきりしないが、おそらくプロバンス語の「mascoto」（「魔法使い」や「おまじない」）である。（というのも、ナルボンヌの1233年の写本では、「mascoto」は、女からの誘惑、賭けごとにおける魔法などの意味で使われているから。）。このmascotoの語源は、masco（「魔法使い」）で、その起源をさらに辿ると、古プロバンス語の「masca」で、そのmascaの起源となると、確かなことはわからないが、中世ラテン語のmasca（「顔をかくすもの」「幽霊」などの意味）が語源である可能性はある。


title: マスコット

text: 一方、masquという言葉は「何かに覆われた、隠された」という意味だが、プロヴァンス地方には、出産の際に羊膜に包まれて生まれてきた子供には幸運が宿っているという言い伝えがあり、そこから"masqu"という語が「家に幸運をもたらすもの」を表すようになったのではないかと言われている。


title: マスコット

text: アメリカ合衆国では、大学やプロのスポーツチームがしばしばそのマスコットによって識別される。最初期のスポーツマスコットの一つは1908年のシカゴ・カブスのものである。


title: マスコット

text: マスコットは、アメリカ軍やイギリス軍を始めとする軍隊組織に古くから普及していた。アメリカ海兵隊のエンブレムに描かれているハゲワシやブルドッグ等はよく知られた例である。またイギリス軍の連隊の多くはそれぞれの生きた動物をマスコットにしており、パレードの際にひきつれて歩く光景がよく見られる。ノルウェー軍の中のノルウェー郷土防衛隊の楽隊は、イギリス[スコットランド]]のエディンバラを訪問する際に「ニルス・オーラヴ」という名前のキングペンギンを連れている。


title: マスコット

text: イギリスやアメリカでは大学や高校さらには中学校には「スクールマスコット」が定められている学校がある。


title: マスコット

text: 企業のブランドと関連したマスコットは「企業マスコット」と呼ばれる。


title: マスコット

text: 自動車のラジエーターグリルの上やボンネットの先端に付けられたものは「フードマスコット」とも呼ばれる。


title: マスコット

text: 近年では、個人のウェブサイトにおいても、マスコットが存在するケースがある。


title: マスコット

text: また鞄等に付けるミニサイズのぬいぐるみ（マスコット人形）もマスコットと呼ばれる。


title: マスコット

text: 人間型のマスコットはしばしば論争の種になる事がある。


title: マスコット

text: 例えば、米国イリノイ大学の「Fighting Illinois（戦うイリノイ族：イリノイ州の語源となったネイティブ・アメリカン）」のマスコットは、人種問題の観点から問題視された。このような問題はイリノイ大学の様な大きな学校に限らず存在し、アルフレッド大学（生徒数2000人程度）のサクソン人の騎士を模したマスコットは、サクソン人の優越を示すものとして抗議を受けた（これらの問題に対してはポリティカル・コレクトネスの指摘もある）。


title: マスコット

text: 日本ではタバコや酒などにマスコットやキャラクターを用いることは控えられており、未成年に対して影響があるとのことでしばしば販売者側と日本アルコール問題連絡協議会等の間で問題となっている。近年の例ではサッポロビールのドン・シボリオーネ（『サッポロ生搾り』のCMに出てくる犬型のパペット）などが挙げられる。


title: ベルトクイズQ&Q

text:
『ベルトクイズQ&Q』（ベルトクイズ キューアンドキュー）は、1969年6月30日から1980年2月29日までTBS系列局で放送されていたクイズ番組である。
月曜から金曜の週5日間、毎日正午から放送されていたクイズ番組。タイトルは、月曜から金曜に放送されるベルト番組（帯番組）であることに由来する。1970年3月まではTBSと朝日放送が曜日別という製作で、水曜放送分のみ朝日放送が、それ以外の曜日は全てTBSが担当するというスタイルだったが、同年4月以降は5つ全ての曜日でTBSが担当するようになった。


title: ベルトクイズQ&Q

text: クイズは対戦勝ち抜き早押しクイズと、高額賞金をかけた「ミリオンステージ」（当初は「ラッキージャンプ」、のちに「ミリオンステージ」を経て「ボーナスチャンス」になる）の2本立てであった。番組開始時には公正取引委員会（公取委）による賞金制限が無かったため、最高賞金額を270万円（当時のラッキージャンプ全3問正解の場合）に設定していたが、公取委がいわゆる「100万円ルール」を制定したのを受けて100万円に改定した。


title: ベルトクイズQ&Q

text: 7月中旬から8月末までは「夏休み子供大会」、12月下旬から1月上旬までは「冬休み子供大会」が設定され、小中学生の出場があった。それぞれの大会で、休みの終わり（新学期の始まり）に伴い、子供大会は終了になったが、後にルールが変わり、次の回の子供大会にも引き続き出場可能と成った。この子供大会は、後継番組『スーパーダイスQ』でも引き続き行われていた（このときは「小学生親子大会」「中学生大会」「大学生大会」なるものもあった）。


title: ベルトクイズQ&Q

text: 音楽は宇野誠一郎が担当していた。


title: ベルトクイズQ&Q

text: いずれも日本標準時。


title: ベルトクイズQ&Q

text: 解答者は双方ともに40点からスタートし、持ち点の範囲内（10点単位）で点数を賭け、早押しで解答権を得て問題に正解すれば賭け点分の得点が加算されるが、正解した相手側、並びに両者不正解や無解答の場合は賭け点没収となる。また4問目からはチャンスクイズで賭け点2倍。解答者が100点を突破、もしくは相手側が0点になったところでゲーム終了。この時点で勝ち抜いた方に1万円獲得。最末期の子供大会（1979年の冬休みのみ実施）は賞金ではなく得点を積み重ねての形式で、得点上位が大晦日に放送のチャンピオン大会に進出し、ハワイ旅行を目指していた。※系列は放送終了時点のもの。


title: 停学

text: 停学（ていがく）とは、高等学校の生徒、大学の学生など教育を受けている者に対しての罰則として、所属している学校等の教育を受けることを一定期間停止させる、懲戒処分の一種である。学校教育法に基づかない学校でも停学処分が行われることがある（競馬学校など）。


title: 停学

text: バイク及び自動車通学の禁止に対する違反、校内外での飲酒や喫煙、喧嘩や乱闘等の傷害、試験中のカンニングなど、法律や条例、校則を犯した場合、たいてい数日間から1週間程度で、いじめなどで自殺・転校などに追い込んだ加害者や首謀者は無期限（文字通り期限を定めない。“反省している”と認められれば短期で解かれる事もある。事案が重大な場合は長期にわたる）の停学が課されることがある。謹慎という表現で替えることもある。学校によっては停学・謹慎を「校内において行うもの」とし、出校を命じて課すものもある。


title: 停学

text: 学校教育法施行規則第26条に、停学は生徒に対する懲戒の一つとして明記されている。同規則同条第4項に学齢児童又は学齢生徒に対する停学は教育を受ける権利の不当な剥奪となるため行えない。校則の厳しい私立中学校においては、「特別指導」などの名称で、生徒に対して停学と同等の処分が行われる場合もある。


title: 江口隆哉

text: 江口 隆哉（えぐち たかや、1900年1月21日 - 1977年12月25日）は、青森県上北郡野辺地町出身のダンサー。本名、捨松。野辺地町名誉町民。


title: 江口隆哉

text: 1919年、函館商業学校（現・北海道函館商業高等学校）卒業後、小学校の教員となる。25歳で上京し演劇の道を進む。1929年、高田雅夫・原せい子舞踊研究所に入所、1931年、妻、宮操子とともにドイツ留学。マリー・ヴィグマン舞踊学校に在籍、モダンダンス（ノイエ・タンツ　Neue Tanz）を学ぶ。1933年帰国,　1934年「江口・宮舞踊団」を結成。


title: 江口隆哉

text: 1948年から日本女子体育短期大学（現在は日本女子体育大学体育学部の運動科学科舞踊学専攻）の講師に就任、要望かなってのちに舞踊科が設立されたとき初代の学科主任に任ぜられている。これは日本の高等教育機関にダンス専攻が設けられた最初であった。1977年に死去。


title: 江口隆哉

text: 門下生は没後も日本の洋舞界の要所を占めている。2000年1月にはゆうぽうとと新国立劇場で一週間にわたって「江口隆哉生誕100年祭」が開かれた。


title: 江口隆哉

text: 弟の江口乙矢、妻の宮操子、甥（乙矢の子息）の江口満典はいずれもダンサーとしてモダンダンスを専門とした。


title: 江口隆哉

text: 前記の「生誕100年祭」には乙矢と満典も出演した。乙矢が故郷野辺地への想いをダンスに託して最後に振付けた作品は、盛岡藩の時代に上方との交易で繁栄を極めた野辺地湊のシンボルというべき『常夜灯』だった。江口満典の遺作は『星になる』だった。


title: 江口隆哉

text: その後、満典は2002年に、乙矢も2004年に相次いで亡くなった。妻の操子は2009年5月7日、満100歳で世を去っている。


title: 樋口龍美

text: 樋口 龍美（ひぐち たつみ、1976年5月12日 - ）は、福岡県朝倉市出身の元プロ野球選手（投手）。現在は中日ドラゴンズ一軍サブマネージャー。


title: 樋口龍美

text: 九州国際大学時代は、大学通算20勝を挙げ、1999年、JR九州に入社した。当時のJR九州では田崎昌弘がエースとして活躍していたが、注目の左腕として期待された。しかしなかなか結果を残せず、腰の回転を意識するために一時はアンダースローにも転向した。2003年に再びスリークォーターに戻してからは球速も伸び、日産自動車九州の補強選手として都市対抗初出場を果たすなど実績を残した。


title: 樋口龍美

text: 2004年の都市対抗九州予選ではエースとしてチームの九州第一代表獲得に貢献し、樋口自身も予選MVPに選ばれた。大会でもチームの勢いは続き、JR九州としては門司鉄道局時代以来68年ぶりのベスト8を達成した。秋の日本選手権九州予選でも第二代表を獲得したが、大会では1回戦で敗れた。


title: 樋口龍美

text: しかしこの1シーズンで一躍社会人球界屈指の左腕として名を挙げ、2004年のドラフトで中日ドラゴンズに自由枠で入団した。


title: 樋口龍美

text: 29歳でのプロ入りで即戦力として期待されていたが、プロ入り後はヘルニアに悩まされた。


title: 樋口龍美

text: 1年目の2005年は一軍登板がなく、オフには1500万円から800万円と、新人選手としては異例の野球協定に定められた上限を超える減俸となった。


title: 樋口龍美

text: その後も一軍で登板することがないまま、2007年に戦力外通告を受け、現役を引退。自由枠での入団ながら2004年の中日ドラフト指名選手で唯一一軍出場がなく、退団・引退も10巡目指名の鎌田圭司と並んで一番早くなってしまった。


title: 樋口龍美

text: 引退後は、球団職員（一軍サブマネージャー）として球団に残った。


title: 樋口龍美

text: 力強いフォームから長い腕をしならせ、140km/hを超える速球とキレのある変化球を駆使する投球スタイルであった。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 日本神話における食物起源神話（にほんしんわにおけるしょくもつきげんしんわ）では、日本神話における、食物の起源に関する神話について記述する。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 日本神話における食物起源の記述には、東南アジアでよく見られるハイヌウェレ神話の特徴が見られる。即ち、排泄物から食物などを生み出す神を殺すことで食物の種が生まれたとするものである。


title: 日本神話における食物起源神話

text: また、天から食物の種を携えた神が天降って来たとする記述も見られる。これはギリシャのデーメーテール神話に類似している。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 古事記においては、岩戸隠れの後に高天原を追放された速須佐之男命（素戔嗚尊）が、食物神である大気都比売神（おおげつひめ-）に食物を求めた話として出てくる。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 大気都比売は、鼻や口、尻から様々な食材を取り出して調理して須佐之男命に差しあげた。しかし、その様子を覗き見た須佐之男命は食物を汚して差し出したと思って、大気都比売を殺してしまった。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 大気都比売の屍体から様々な食物の種などが生まれた。頭に蚕、目に稲、耳に粟、鼻に小豆、陰部に麦、尻に大豆が生まれた。神産巣日神（神産巣日御祖命・かみむすび）はこれらを取って五穀の種とした。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 日本書紀においては、同様の説話が神産みの第十一の一書に月夜見尊（月読命・つくよみ）と保食神（うけもち）の話として出てくる。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 天照大神はツクヨミに、葦原中国にいるウケモチという神を見てくるよう命じた。ツクヨミがウケモチの所へ行くと、ウケモチは、口から米飯、魚、毛皮の動物を出し、それらでツクヨミをもてなした。ツクヨミは汚らわしいと怒り、ウケモチを斬ってしまった。それを聞いたアマテラスは怒り、もうツクヨミとは会いたくないと言った。それで太陽と月は昼と夜とに別れて出るようになったのである。


title: 日本神話における食物起源神話

text: アマテラスがウケモチの所に天熊人（あめのくまひと）を遣すと、ウケモチは死んでいた。保食神の亡骸の頭から牛馬、額から粟、眉から蚕、目から稗、腹から稲、陰部から麦・大豆・小豆が生まれた。アメノクマヒトがこれらを全て持ち帰ると、アマテラスは喜び、民が生きてゆくために必要な食物だとしてこれらを田畑の種とした。


title: 日本神話における食物起源神話

text: また、日本書紀における神産みの第二の一書には、火の神軻遇突智（火之迦具土神・かぐつち）と、伊弉冉尊（伊邪那美命・いざなみ）が亡くなる直前に生んだ土の神・埴山媛（はにやまひめ）の間に生まれた稚産霊（和久産巣日神・わくむすひ）の頭の上に蚕と桑が生じ、臍（ほぞ）の中に五穀が生まれたという説話がある。ワクムスビが亡くなる（殺された）かどうかの記述はないが、ハイヌウェレ神話型に分類されるものである。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 日本書紀における天孫降臨の第二の一書には、天照大神が、高天原にある稲穂を天忍穂耳命（あめのおしほみみ）に授け、オシホミミは天降る際に生まれた瓊々杵尊（邇邇芸命・ににぎ）にそれを授けて天に帰ったとの記述がある。


title: 日本神話における食物起源神話

text: また、日向国風土記逸文には、天降ったニニギが天から持って来た籾を地上に撒き散らしたとある。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 日本書紀におけるヤマタノオロチ退治の第四の一書では、高天原を追放された素戔嗚尊は新羅に降りたが、「ここにはいたくない」と言って出雲へ向かう。この時、スサノヲの子の五十猛神（いそたける）は高天原から持って来た木々の種を新羅には植えず大八洲国（日本）に撒いたので、大八洲国は青々とした地になったとしている。


title: 日本神話における食物起源神話

text: 神話学者の吉田敦彦は、縄文時代中期の土偶の大半が地母神的な女性を表現しており、且つ破壊されている点に注目した。これは「地母神が殺されてバラバラにされ、そこから人々の役に立つものが誕生した」という神話を、女神の表象である土偶を破壊して分割する行為によって儀礼的に再現した痕跡ではないか、と考えたのである。この説によるとハイヌウェレ型神話は芋（あるいは五穀）栽培と共に既に縄文中期に日本列島で知られていた、という事になる。


title: 香坂みゆき

text: 香坂 みゆき（こうさか みゆき、本名：清水 みゆき（旧姓・彦坂）、1963年2月7日 - ）は、日本の女優、タレント、元アイドル歌手。身長157cm、神奈川県大和市出身。血液型はAB型。2人姉弟の長女。現在の所属事務所はキープスマイリング（以前はサンミュージック）。


title: 首折れ鯖

text:
首折れ鯖（くびおれさば）は、鹿児島県屋久島で水揚げされるゴマサバの現地名のこと。歴史的には、主に屋久島北部の一湊（いっそう）漁港等で水揚げがされてきたことが知られている。屋久島では東シナ海側から日本海側の方で獲れるものをこう呼ぶ。
血液を抜くためと鮮度を保つために、漁獲後すぐに首を折ることからその名が付く。マサバに比べて脂肪分が少なく、刺身にすると身の締まった歯ごたえが味わえる。刺身のほか、塩サバ焼き、大根なます、しゃぶしゃぶやすき焼きでも食べられている。また屋久島は古くから、とれたサバを利用して「さば節」を加工してきた。主にそばなどのつゆだし用として重用されてきた。


title: 爆風スランプ

text: 爆風スランプ（ばくふうスランプ、BAKUFU-SLUMP）は、日本のロックバンド。1984年デビュー。過去に在籍したメンバー


title: 爆風スランプ

text: 準メンバー


title: 爆風スランプ

text: ヤマハ音楽振興会主催のバンドコンテストであるEastWest（1981年）にて、最優秀グランプリを受賞した『爆風銃』（バップガン）のメンバーであったファンキー末吉と江川ほーじん、優秀グループ賞を受賞した『スーパースランプ』のサンプラザ中野とパッパラー河合の4人により結成される。


title: 爆風スランプ

text: 当初、ライブで客席にむけて消火器を放射したり、スイカを投げたり、畳や戸板などを投げてその上で演奏したり、履いていた靴や火の付いた噴出花火を口にくわえたり、燃料をしみこませた綿を頭の上にのせて火をつけたりするなどの過激なパフォーマンス、放送禁止用語交じりの過激かつユニークな歌詞、歌詞に合わせた着ぐるみを着るなどの演出、などから“コミックバンド”という見方をされていた。そのため、デビュー当時は同じソニー系列のレコード会社に所属していた聖飢魔II（FITZBEATレーベル）、米米CLUB（CBSソニー）と合わせて「ソニー三大色物バンド」と呼ばれていたこともあった。特に爆風スランプと聖飢魔IIはソニーのオーディション部門である「sound development」（SDマークが冠してあった）出身。デビュー当時の所属事務所はオフィスすいか。


title: 爆風スランプ

text:
1985年6月に夜のヒットスタジオDELUXEに初出演を果たすが、前述の火を使うパフォーマンスをしたり（後で消防署からクレームが入った）、スタジオ内を歩き回り出演者やオーケストラ演奏者と握手したりするなど大暴れ。その後も同番組に出演した際は、THE ALFEEのセットを壊したり、テレビカメラの上に乗ったりと大暴れし続ける。
この数日後にザ・ベストテンにスポットライトで出演した際も、スタジオ内を暴れまわる。


title: 爆風スランプ

text: 1985年12月13日に、日本武道館での初ライブを果たす。1984年に九段会館でライブを行った後、中野がトイレの窓から武道館を見て、あそこでライブをやりたいなーと思った後、レコード会社から「来年武道館を予約しておきました｣と言われ、武道館でのライブが行われることになったという逸話がある。サンプラザ中野は、自分たちが武道館を満席に出来るわけがないと思っていた。そこから発想して「武道館に空席があるのは、ペンフレンドの女の子を誘ったが来てくれなかったから」、という言い訳ソングが作られた。後に彼らの代表作の1つとして評価されることとなる「大きな玉ねぎの下で」（「大きな玉ねぎの下で 〜はるかなる想い」も参照）である。その後は強力なリズムセクションを擁した実力派バンドとして徐々に認められていった。


title: 爆風スランプ

text: バンド活動に限界が見え始めてきたことから、1986年にプロデューサーとして新田一郎を迎え、新田が社長を務める代官山プロダクションに移籍した。新田はまず、売れることを目的とした活動を始めることにしたが、江川ほーじんがそれに反発して遂には脱退を決意。末吉の作った曲に、中野が辞めていく江川の姿を詞にして、「Runner」が誕生、1988年に発表された。この曲は34万枚を売り上げる。


title: 爆風スランプ

text: その後NHK総合の音楽番組『ジャストポップアップ』にて演奏し、番組の元にリクエストが殺到。これがきっかけで、1988年の『第39回NHK紅白歌合戦』にも出場を果たし、翌年（1989年）1月9日の二度目の武道館公演を行った。そして江川はこの公演を最後に去っていく。ちなみに当初の予定では1月7-9日の3日間公演であったが、昭和天皇崩御により7、8日公演を「自粛」中止。


title: 爆風スランプ

text: 『天才・たけしの元気が出るテレビ』の挿入歌に使用された「Runner」は、初のビッグヒットとなった。カラオケでもノリのいい曲として脚光を浴び、また現在でも高校野球のブラスバンドの応援歌における定番曲としても定着する。


title: 爆風スランプ

text: 江川脱退後、ベーシスト不在期間のテレビ出演などに際しては、現在は同じアミューズ所属のサザンオールスターズの関口和之や、古くから親交がある聖飢魔IIのゼノン石川（現・石川俊介）、THE ALFEEの桜井賢、SHOW-YAの仙波さとみ、プリンセス・プリンセスの渡辺敦子、男闘呼組の高橋一也、スターダストレビューの柿沼清史、カシオペアのキーボーディスト向谷実（シンセベースを演奏）、千葉のローカルタレントジャガーなどのミュージシャンが代役を務めた。その後、兄弟バンド的な存在だったTOPSのベーシストだった和佐田達彦（バーベQ和佐田）が正式メンバーとして加わった。爆風スランプとしてのメンバーチェンジはこの時だけである。


title: 爆風スランプ

text: ちなみに、同時期に活躍した聖飢魔IIやTOPSとは親交が深かったこともあり、共同でライブを行ったり、TOPSのボーカルの三井雅弘はTOPS解散後、爆風スランプのマネージャーに就いたりもした。プリンセス・プリンセスとは、中野が住んでいたアパートにプリンセス・プリンセスのプロデューサーが住んでいたこともあり、よく一緒に酒を飲んでいて、プリンセス・プリンセスはこの時、「私達、本当に売れたいんです。｣と話していたという。


title: 爆風スランプ

text: 1989年に現在の所属事務所アミューズに移籍してからも、「月光」「リゾ・ラバ」とヒット曲を続々と生み出し、アルバム『しあわせ』に収められていた「大きな玉ねぎの下で」のリメイクバージョン「大きな玉ねぎの下で 〜はるかなる想い」も大ヒットとなった。この時期、日本テレビで冠番組『爆風スランプのお店（爆店）』も放送されている。その後、メンバーの疲労も蓄積したため、個々のメンバーが海外へ出向き長期休暇を取ることとなった。


title: 爆風スランプ

text: 海外での経験はアルバム『ORAGAYO〜in the 7th heaven〜』に生かされ、アルバム『In the 7th heaven』にはサンプラザ中野・パッパラー河合が南アフリカでの政治デモで演奏した曲（生録音）が収録された。また、中国へ出向いたファンキー末吉はそれ以来中国に魅せられ、ついには中国に活動の主軸を移し"Asian Drum King"と呼ばれるようになった。


title: 爆風スランプ

text: しかし、長期休養後に発売されたアルバム（『ORAGAYO〜in the 7th heaven〜』）・シングルの売れ行きは芳しくなかった。


title: 爆風スランプ

text: 『ORAGAYO〜in the 7th heaven〜』の後に発売されたアルバム「青春王」はヒット曲「Runner」と同様に「青春」を軸に製作されたアルバムだが、これも売上は芳しくなかった。メジャーデビュー前後の「破天荒」、ミリオンヒットを生み出した「青春」という主軸を失った爆風スランプは、ヒット曲らしいヒット曲は「涙2(LOVEヴァージョン)」のみで、長い低迷期をさまようこととなった。


title: 爆風スランプ

text: その間、各メンバーはソロ活動を行うようになり、それぞれ成果を上げている。この間の1992年11月6日にはミュージックステーションに出演、サンプラザ中野が客席へダイブし豆電球2個とパネル1枚を破損するなど、破天荒さの片鱗を留めた姿も見せた。進め!電波少年中の企画「猿岩石のユーラシア大陸横断ヒッチハイク」の応援曲として「旅人よ〜The Longest Journey」が採用され、企画の人気と同様、ヒット曲となった。


title: 爆風スランプ

text: 直後に発売されたアルバム『怪物くん』は2枚組（初版限定）で発売され、爆風スランプ・レコード会社の力の入れ様がうかがわれるものだった。


title: 爆風スランプ

text: アルバム『ハードボイルド』を発表した翌年、1999年4月に活動休止を発表。


title: 爆風スランプ

text: 1999年4月に活動休止後、中野と河合はスーパースランプを再結成。末吉と和佐田は、ハードロックバンドX.Y.Z.→Aにて活動中。


title: 爆風スランプ

text: 2004年の12月に、当時中野が火曜コメンテーターを務めていた朝日放送「おはよう朝日です」の企画で一夜限りの再結成を果たし、大阪のABCホールで熱唱。この時、和佐田もスキンヘッドにしていたためメンバーの4人中3人がスキンヘッド。久しぶりに歌ったせいか中野の声は不安定だった。


title: 爆風スランプ

text: また、2005年12月19日-20日の2日間限定で、新宿コマ劇場にて、再結成ライブ「45歳のフェス（恋愛の日・青春の日）｣を行った。20日のラストでは、中野が込み上げ歌えなくなった場面もあった。また、河合の弁髪が頭部が禿げたことにより無くなったことも判明。このライブはUSENの無料パソコンテレビGyaOで配信された。


title: 爆風スランプ

text: 2007年12月30日には、1日限りの再結成として、名古屋のライブハウス「ELL」の「THANX! ELL 30th ANNIVERSARY SPECIAL」に参加し、2年振りのライブを行った。共演は175R。175Rは爆風スランプの6thアルバム『I.B.W-It's a Beautiful World-』の楽曲「それから」をカバーした。


title: 爆風スランプ

text: 2008年10月5日には、大堀川防災レクリエーション公園にて、河合以外のメンバー、中野、末吉、和佐田でほぼ爆風スランプとして（後に「サンプラザ中野くんバンド」、「SFQ」と改名）、「音街かしわ2008〜MUSIC PLATFORM〜」に参加。爆風スランプ時代の楽曲を披露した。


title: 爆風スランプ

text: 2010年12月12日には、東京国際フォーラムで1日だけの復活ライブ「爆風復活しまんすライブ!!〜サンプラザ中野くん50歳だー!!〜」を行った。このライブでは、サンプラザ中野くん50歳を記念して様々なサプライズを展開。開演前の入場アナウンスにデーモン閣下が登場。同日の同場所、隣のホールで聖飢魔IIのミサが開催されていた為に布教しに来たという。また、本編曲中「無理だ」の中で、無理なことをやり続けている電撃ネットワークも登場。サンプラザ中野くん、パッパラー河合が電撃ネットワークの過激な肉体芸に参加し、盛り上げた。


title: 爆風スランプ

text:
2011年9月、ファンキー末吉が、爆風スランプのトリビュートアルバムをプロデュースすることが決まり、親交のあるミュージシャンを中心に参加を募った。賛同したミュージシャンは、アースシェイカー、生田ノブヤ（ノイズファクトリー）、石川俊介（聖飢魔II）、内田雄一郎（筋肉少女帯）、梅原"PAUL"達也（44マグナム）、X.Y.Z.→A、王様、サンプラザ高円寺くん、渡辺英樹・田口智治・笠浩二・米川英之（C-C-B名義）、曾我泰久（THE GOOD-BYE）、田中雅之（ex.クリスタルキング）、デーモン閣下（聖飢魔II）、ホッピー神山、三井雅弘（ex.Tops）、山下昌良（ラウドネス）、ロリータ18号など。
2011年12月25日、爆風スランプのトリビュートアルバム『We Love Bakufu Slump』発売。2013年1月15日、前述のアルバムに、ACE、CRACK BANQEST、ROLLY、ザ・キャプテンズ、上野まな、オズ、和佐田達彦、山本恭司、話音（野村義男+力石理江）らが新たに参加した『爆風トリビュートComplete』を発売。参加アーティスト数組が出演する発売記念ライブが同年1月13日、14日に行われた。


title: 爆風スランプ

text: 曲は当初、中崎英也などの外部作曲家によるものも多少あったが、3枚目のアルバム『楽』（1986年）の頃より、ほとんどがメンバーの手によるものとなる。以降、作詞のほとんどはサンプラザ中野によるものであり、また、作曲のほとんどは河合、末吉、江川らメンバーが手掛けたものとなった。『怪物くん』からは和佐田も本格的に作曲に参加し始めた。サウンド面の特徴としては、まず「爆風銃」出身の末吉と江川によるヘヴィーでファンク色の強いリズムがあり、そこに、プログレッシヴ・ロックやヘヴィメタルの影響の強いパッパラー河合のギターが、時に異様な音世界を繰り広げ、歌謡曲と童謡を織り交ぜた明るくもハスキーな中野のボーカルが乗るという独特なものであった。同時期に活躍していたほかのバンドに比べて洋楽嗜好が強く、楽曲の幾つかは有名な洋楽バンドの曲をパロディにしたものも多い。


title: 爆風スランプ

text: ヒット曲は「無理だ!」（「〜決定版」のほうは、歌詞に不適切な部分【いわゆる放送禁止用語】があったため、NHKで放送禁止）、「Runner」、「リゾ・ラバ」、「大きな玉ねぎの下で」等がある。


title: 爆風スランプ

text: 先述したように、爆風スランプの楽曲には国内外の有名な曲をパロディにしたものがある。各ディスコグラフィー内の項目も参照。


title: 小山良男

text: 小山 良男（こやま よしお、1980年7月14日 - ）は、神奈川県川崎市出身の元プロ野球選手（捕手）。


title: 小山良男

text: 川崎市立平間中学校では中本牧リトルシニアに所属（後に中日に入団する小池正晃も所属していた）、1995年全日本中学野球選手権大会 ジャイアンツカップで優勝。シニア日本代表に選抜される。横浜高校では上地雄輔に代わり正捕手となり、3年時は渡辺元智監督に任命された主将として松坂大輔とバッテリーを組み、の甲子園春夏連覇及びかながわ・ゆめ国体で優勝を果たした。横浜高校の同級生には他に小池正晃や後藤武敏がいる。中村順司前PL監督が指揮を執る第3回AAAアジア選手権大会日本代表では寺本四郎･杉内俊哉･久保康友･上重聡ら松坂以外の投手からも全幅の信頼を置かれ優勝に貢献。


title: 小山良男

text: 亜大でも主将を務め木佐貫洋、永川勝浩らとバッテリーを組みの大学選手権、明治神宮大会で優勝。東都大学リーグ通算96試合出場、336打数88安打、打率.262、3本塁打、39打点。ベストナイン2回の実績を残す。4年生（2002年）の夏には山中正竹法政大学野球部監督が指揮を執る第1回世界大学野球選手権日本代表にも選出され3位入賞。大学卒業後は社会人野球のJR東日本に入社（同期入社に工藤隆人）。JR東日本硬式野球部に所属して第74回都市対抗野球大会に出場し、翌年の第75回都市対抗野球大会では鷺宮製作所硬式野球部補強選手として出場。その後、2004年のドラフト会議で中日ドラゴンズから8巡目で指名され、下位指名ながら8000万円という破格の推定契約金で入団。


title: 小山良男

text: ルーキーイヤーの、即戦力として期待され一軍に昇格。5試合に出場してプロ初安打、初打点を記録（これが一軍で記録した最後の安打、打点となる）。はわずか3試合の出場であったが、日本シリーズ有資格者にも選ばれた。は一軍ではわずか1試合の出場で二軍でもルーキーの田中大輔が正捕手として定着した為、出場機会も減少。は一度も一軍に昇格することなく、オフに戦力外通告を受け現役引退、ブルペン捕手へ転身。


title: 小山良男

text: の松坂が2大会連続MVP選出された第2回WBC日本代表にブルペン捕手として参加した。


title: 小山良男

text: より一軍捕手コーチに就任したが、開幕わずか3試合目で小川将俊と入れ替わる形で二軍バッテリーコーチに配置転換された。


title: 小山良男

text: は育成コーチを担当する。


title: 小山良男

text: 11月29日、中日ドラゴンズ育成コーチを退任し、編成部スカウトとなることが発表された。3年ぶりに現場復帰。


title: 小山良男

text: シニア日本代表に選抜された際に、のちにバッテリーを組むことになる松坂大輔と出会っている。この時すでに横浜高校に進学が決まっていた小山が、帝京高校と横浜高校で迷っていた松坂を誘ったことが、松坂が横浜高入りするきっかけとなった。


title: 小山良男

text: アマチュア野球の指導者を目指して高校の教員免許も取得していたが、同期である松坂世代の活躍に刺激を受けてプロ入りを決意（プロ経験者でも高校野球の指導者になれるようになった事情もある）。中日に指名されたきっかけは、監督の落合博満が著書に掲載する写真の撮影のためJR東日本を訪れた際に監督の目に留まったからだという。


title: 小山良男

text: 中学（中本牧シニア）・高校・大学とそれぞれの所属チームで日本一を経験しており、さらにプロでも2007年に中日で日本一を経験。アマチュア、プロでそれぞれ日本一を経験している選手である。


title: 小山良男

text: WBC優勝後のシャンパンファイトでは、イチロー、松坂、稲葉篤紀、城島健司、岩隈久志に続いて、周りの「ヨシオ」コールの中で小山も胴上げされた。この事について松坂は、「大会中自分の他、ピッチャーの球を受け続けた彼が胴上げに値すると、投手陣が当然の感覚として湧き上がった気持ちだと思う。」という旨をテレビの取材で告白している。


title: ニカイア

text: ニカイア（）は、古典ギリシア語で「ニケ（勝利）の街」を意味する都市名である。中世ギリシア語・現代ギリシア語・ラテン語ではニケアで、ニカエア、ニケーアと書かれることもある。ヘレニズム世界の各地に同名の町が複数あり、フランスのニースの古名もニカイア（ニカエア）である。


title: ニカイア

text: 史上もっとも有名なニカイアは、小アジアのビテュニアのヘレニズム都市である。ビテュニアのニカイアは、現在のトルコの都市、イズニクにあたり、初期キリスト教の教義確立に大きな影響を与えた、二つの公会議（325年および785年）の開催地、東ローマ帝国の亡命政権ニカイア帝国の首都として知られる。


title: ニカイア

text: ビテュニアのニカイアはアスカリオン湖（現イズニク湖）に面し、紀元前310年頃、古代マケドニアアレクサンドロス3世の死後、小アジアを支配したアンティゴノスによって建設された。当初の名をアンティゴネアという。後継者戦争でアンティゴノスが敗れると、街はテッサリアの将軍リュシマコスのものとなり、リュシマコスは妻の名にちなんでニカイアと街の名を改めた。


title: ニカイア

text: ヘレニズム時代のニカイアからは天文学者ヒッパルコスおよび数学者・天文学者スポルスが出た。


title: ニカイア

text:
ニカイアはガラティアとプリュギアへの街道が交叉する場所に位置し、交易が盛んに行われた。ローマ帝国時代にはさほど軍事的に重要視されなかったが、近隣のビュザンティオンがローマ帝国の首都と定められるにおよび、改名した新首都コンスタンティノープルの南に位置する防衛拠点として強化された。当時の城壁などは現在も一部残っているが、4世紀はじめにあった数度の地震により、かなりの部分がいったんは廃墟となった。
325年、ローマ帝国皇帝コンスタンティヌス1世により、当時キリスト教会内で紛争の的となっていたさまざまな教義についての対立を討議する会議を開く場所として選ばれた。ローマ帝国領内、つまり当時キリスト教会が広がっていたすべての範囲から聖職者と主な信徒が招かれた。これがはじめての世界公会議（エキュメニカル公会議）である第1ニカイア公会議である。出席人数には諸説あるが、数百人を超える出席者が参会した。ほとんどの参加者は東方教会に属し、西方教会からはローマ教皇の使節が参加した。会議の結果、キリスト養子論を唱えるアリウス派が異端とされ、アレクサンドリア司教アレクサンドロスと彼の輩下で当時助祭のアタナシオスの主張する父なる神と子なるキリストを同一本質とする教理が全会一致で教会の公認の教理と宣言された。このとき採択された信仰箇条がニカイア信経である。また復活祭の日付の計算法が春分のあとの満月の次の日曜日と定まり、これは現在も受け継がれている。禁教下でひとたび離教を表明した者の復帰も議題となり、これは悔い改めたものには復帰を許すことが教義として定められた。


title: ニカイア

text: 第2ニカイア公会議は785年に東ローマ帝国の摂政エイレーネーによって召集された。東方教会で激しい論争になっていた聖像使用の問題がとりあげられ、聖像破壊論者が異端と宣告された。


title: ニカイア

text: ニカイアは長らく東ローマ帝国の都市として繁栄したが、トルコ人のイスラム王朝であるセルジューク朝が西アジアに興ると、1077年これに奪取された。数度の奪回戦ののち、1078年にはセルジューク朝の一派ルーム・セルジューク朝の手に帰し、その首都とされた。1095年、第1回十字軍は東ローマ帝国の要請をうけ、1097年に東ローマ帝国の軍隊と共同でニカイア城の包囲戦を行いニカイアを回復（ニカイア攻囲戦）、ルーム・セルジューク朝は小アジア内陸部の都市イコニオン（現コンヤ）に首都を移した。


title: ニカイア

text: 1204年、第4回十字軍がコンスタンティノープルを陥落させると、東ローマ帝国の残存勢力の一派を率いるラスカリス家がニカイアに拠った。これを史上、ニカイア帝国と呼ぶ。東ローマ帝国の残存勢力はエピロス専制侯国・トレビゾンド帝国などもあったが、テオドロス1世ラスカリスによるニカイアのものがもっとも強力であった。1259年になるとニカイア帝国のミカエル8世パレオロゴスはコンスタンティノープルを回復し、東ローマ帝国を再建した。


title: ニカイア

text: ニカイア帝国がコンスタンティノープルに去った後、ニカイアは再び東ローマの首都近郊の地方都市となったが、1331年になってトルコ人のオスマン帝国によって奪われ、イスラム教徒の手に移った。トルコ人はこの町の名前をなまらせてイズニクと呼ぶようになる。


title: ニカイア

text: 1453年のコンスタンティノープルの陥落後はニカイアの政治的重要性は減少したが、17世紀まで、この町は小アジア地方における窯業の中心地であった。しかし、18世紀以降陶器生産の中心は南のキュタヒヤに移り衰退。鉄道路線がこの地域を迂回した後は、経済的な重要性を減じて地方の小都市となり、現在に至っている。現在のイズニクの人口は18,000人程度である。


title: あられ (菓子)

text: あられ（霰）とはあられ餅（霰餅）の略で、米餅を長さ2、3センチ、縦横5ミリ程度の長さに切り、火で炙った菓子である。炒った豆（表面をコーティングする）を使用するものもある。膨化食品の一種。


title: あられ (菓子)

text: 一般的には火で炙るが、油で揚げた物もある。


title: あられ (菓子)

text: 米餅は通常市販されている餅と同様のもので、一般には彩りを添えるため、ヨモギなどの草を入れたもの、赤や黄などの色となる食物または色素を入れたものを使用する。


title: あられ (菓子)

text: 専用の網籠を用いて遠火で炙ることにより餅同様に膨らみ、冷ませば出来上がり。油で揚げた場合はかなり柔らかくなる。


title: あられ (菓子)

text: 食べる際は、若干の塩または砂糖をまぶす。


title: あられ (菓子)

text: 餅をかなり細かく裁断したものは、お茶漬けの具としても使用されている。これは茶漬けを食べる際に歯ざわりの良いものとして入れられていたが、のちに茶漬けが湿気るのを防ぐことが判り、標準化した。密封の技術が発達した現在でも香ばしい風味が好まれ、茶漬けの標準的な具として入れられている。また、このあられのことをぶぶあられとも呼び、ぶぶと略されることもある（ぶぶ漬けは京言葉のお茶漬けのこと）。また、天ぷらの変わり衣に用いられることもある。


title: あられ (菓子)

text: 同じく米を用いた菓子に煎餅があるが、こちらは餅（餅米）ではなくうるち米を用いる。


title: あられ (菓子)

text: すでに平安時代にかきもちの一種としてアラレ餅・玉アラレと称して生産されたことが「山城風土記」に見られ、江戸時代には商品として多量に生産されるようになった。


title: 豪徳寺

text: 豪徳寺（ごうとくじ）は、東京都世田谷区豪徳寺二丁目にある曹洞宗の寺院。元は臨済宗。山号は大谿山（だいけいざん）。一説には招き猫発祥の地とされる。


title: 豪徳寺

text: 本寺付近は、中世の武蔵吉良氏が居館とし、天正18年（1590年）の小田原征伐で廃城となった世田谷城の主要部だったとされる。


title: 豪徳寺

text: 文明12年（1480年）、世田谷城主吉良政忠が伯母で頼高の娘である弘徳院のために「弘徳院」と称する庵を結んだ。当初は臨済宗に属していたが、天正12年（1584年）曹洞宗に転じる。


title: 豪徳寺

text:
寛永10年（1633年）、彦根藩主・井伊直孝が井伊氏の菩提寺として伽藍を創建し整備した。寺号は直孝の戒名である「久昌院殿豪徳天英居士」による。
招き猫発祥の地とする説がある。井伊直孝が猫により門内に招き入れられ、雷雨を避け、和尚の法談を聞くことができたことを大いに喜び、後に井伊家御菩提所としたという。


title: 豪徳寺

text: 豪徳寺では「招福猫児（まねぎねこ）」と称し、招猫観音（招福観世音菩薩、招福猫児はその眷属）を祀る「招猫殿」を置く。招猫殿の横には、願が成就したお礼として、数多くの招福猫児が奉納されている。ちなみに、招福猫児は右手を上げており、小判などを持たない素朴な白い招き猫である。


title: 音羽ゆりかご会

text: 音羽ゆりかご会（おとわゆりかごかい、1933年 - ）は、日本の児童合唱団。国内で唯一、戦前から活動を続ける日本で最も伝統のある合唱団でもある。


title: 音羽ゆりかご会

text: 東京都文京区音羽の護国寺にて、童謡作家の海沼實が創設。レコード収録に際しては日本蓄音器（後の日本コロムビア）で日蓄兒童合唱團（日蓄児童合唱団）やコロムビアゆりかご会の別称を用いたり、戦時下から終戦後にかけては日本放送協会の嘱託として東京放送児童合唱団の別称で活動。3年半にわたって放送されたラジオドラマ『鐘の鳴る丘』の主題歌「とんがり帽子」などを担当。戦後の童謡ブームにおいて中心的な役割を果たし、川田三姉妹（正子、孝子、美智子）らの童謡歌手を輩出した。


title: 音羽ゆりかご会

text: 戦後期の子ども向けレコードやアニメーション番組のテーマソング（アニメソング）、文部省唱歌の収録においてはや0108などの別称を用いるなど、日本で最も多くの呼称を持つ児童合唱団としても知られている。


title: 音羽ゆりかご会

text: ウィーン少年合唱団の来日以来、国内の合唱団の多くが頭声発声に切り替え、常任指揮者を持つようになる等の影響を受けた中、現在でも指揮者を用いない演奏方法で、民族音楽の伝承を実践しており、1990年にはニューヨークのカーネギー・ホールで日本の児童合唱団としては初めての単独公演を実施。1997年、2000年、2005年、2010年にはイタリアのボローニャで開催されるゼッキノドーロ国際児童音楽祭にソリストを輩出し、それぞれ欧州でＣＤ化された。


title: 音羽ゆりかご会

text: 1991年12月31日、第42回NHK紅白歌合戦でKANと愛は勝つで共演。


title: 音羽ゆりかご会

text: 現在の会長は、創設者の孫にあたる三代目海沼実で、東京都品川区戸越に本部拠点を置き、東京都文京区、東京都目黒区などにも教室を展開している。新作歌曲等のCD化やＴＶ、ラジオ出演などの傍ら、国際的な児童音楽祭にアジア地区を代表して参加するなど、日本の童謡を世界に広めるべく取り組んでいる。


title: 音羽ゆりかご会

text:
他
他
他　スーパーロボット魂関連のCDに、ライブ音源として「ミズキング & 音羽ゆりかごから墓場まで会」が歌手クレジットされている曲がある（「トライダーG7のテーマ」「哀戦士」）。ミズキングは水木一郎だが、音羽ゆりかごから墓場まで会は音羽ゆりかご会と無関係である。


title: ディアドコイ戦争

text: ディアドコイ戦争（ディアドコイせんそう）または後継者戦争（こうけいしゃせんそう）とは、アレクサンドロス大王急逝後、その配下の将軍たちが大王の後継者（ディアドコイ）の座を巡って繰り広げた戦争のことである。アレクサンドロス大王死去直後の紀元前323年から、紀元前281年のコルペディオンの戦いの勝利によりセレウコス朝シリアが一時的に覇権を確立するまでの実に40年に及んだ。


title: ディアドコイ戦争

text: 紀元前323年6月、アレクサンドロス大王はついに後継者を明示することなくバビロンで死去した（熱病によって臨終の床にあった大王の後継者に関する遺言は「最強の者が帝国を継承せよ」というものであった。皮肉にもこの言葉はディアドコイ戦争の動機かつ最終目標となっていく)。後継者の候補としてはこのとき王妃ロクサネが身ごもっていた赤子と側妾バルシネが生んだ庶子ヘラクレスがいるのみであった。このためマケドニアの貴族、軍人たちは一斉に集って大王死後の国家体制を話し合うことに決し、会議をバビロンで開くこととした。会議の場では将軍ネアルコスがヘラクレスを推したものの賛同者は現れず、将軍メレアグロスが大王の異母兄弟アリダイオスを推し、大貴族ペルディッカスはロクサネの出産を待つべきだと主張した。エウメネスの仲裁もあってか彼らは妥協し、アリダイオスをフィリッポス3世として即位させるかわりにペルディッカスが後見人となり、ロクサネの子が男子であるならば彼を共同統治者とする、という決定がなされた。やがてロクサネが産んだ子は男子であったため、このアレクサンドロス4世とフィリッポス3世が共同統治者となった。そしてペルディッカスがアレクサンドロス4世の、また声望の高かった将軍クラテロスがフィリッポス3世の後見人にそれぞれ就任し、将軍らは領内各地に太守として封じられることとなった。二人の新王のうちフィリッポス3世は精神に障害があり、アレクサンドロス4世は未だ幼少であったためペルディッカスは事実上の最高権力者の座に就いたが、会議終了直後に反抗の兆しをみせたメレアグロスとその一派三百人を処刑するなど当初から権力基盤は磐石とは言い難い状態にあった。


title: ディアドコイ戦争

text: 史料によって多少の差異も生じているため、ここではディオドロス史料を中心にして、他史料については相違点のみを記載する。以下三点の史料に共通するものとして、インド・バクトラなどの遠方のアジア地域については、アレクサンドロス帝国時代の支配者（太守）が支配権を維持または継承することになっている（その他の太守の配置はバビロン会議を参照）。


title: ディアドコイ戦争

text: 紀元前322年、ギリシアでは、大王の死を契機にアテナイなどで反マケドニアを掲げる反乱が発生し、これを鎮圧すべく出動したアンティパトロスが敗北するという出来事が生じていた。敗れたアンティパトロスはテッサリア地方のラミアに篭城したが、レオンナトスが救援に小アジアから渡海、自らは戦死するもラミアの解囲に成功した。アンティパトロスは小アジアにいたクラテロスにも救援を求め、これに応じたクラテロスは途中アテネの艦隊を撃破し、さらに紀元前322年のクランノンの戦いでアンティパトロスと共にギリシア軍を破った。この後アンティパトロスはアテネに入城し、反マケドニア派を粛清・追放した。なおこの戦役は、アンティパトロスが篭城した地名から「ラミア戦争」と呼ばれている。


title: ディアドコイ戦争

text: 同時期、エウメネスが太守に任じられたカッパドキアとパフラゴニアはその時まだマケドニアの勢力下になかったために、彼は隣接する小アジア中部の太守であるアンティゴノスとレオンナトスに協力を求めたが、アンティゴノスからは拒絶され、レオンナトスからもラミア戦争への出兵を理由に断られてしまう。やむなくエウメネスはペルディッカスから援軍を得て遠征を成功させた。


title: ディアドコイ戦争

text: 権力の安定を求めていたペルディッカスは、当初アンティパトロスとの連携を狙いその娘ニカイアとの婚約を取り付けていたが、それを知ったアレクサンドロス大王の母オリュンピアスが彼に自分の娘、すなわち大王の妹クレオパトラとの結婚を勧めてきた。これに魅せられたペルディッカスはひとまずニカイアと結婚するが、即座に離婚してクレオパトラと結婚することを計画した。このことを知ったアンティパトロスは激怒し、またペルディッカスの権力が強化されることに脅威を感じ始め、僚将のクラテロスやプトレマイオスと共に、ペルディッカスとの対決姿勢を明確に現し始めた。


title: ディアドコイ戦争

text: 紀元前321年、ペルディッカスはアンティパトロス派のうちプトレマイオスの打倒を目指し、両王を奉じてエジプトに遠征を開始した。一方で小アジア遠征に協力して以降友好関係にあったエウメネスには警戒を呼びかけた。対するアンティパトロスは軍勢を二分し自身の軍はエジプトへ赴き、クラテロスの軍勢は小アジアへ送ってエウメネスを攻撃させた。エジプトへ進撃したペルディッカスだったが、ナイル川で足止めされた結果麾下の軍勢から一斉に不満が噴出し、将軍セレウコスらによって暗殺されてしまう。皮肉なことにこの二日後、小アジアではエウメネスがクラテロスに勝利することになる。


title: ディアドコイ戦争

text: 最高権力者ペルディッカスが死んだため、今後のマケドニアの体制を決定するための会議がシリアの都市トリパラディソスで再度開かれた。会議ではアンティパトロス主導のもとで地位と太守領の再編が行われ、同時にエウメネスを始めとするペルディッカス派はマケドニア王国の敵として討伐が決定され、その任には軍の最高司令官に任命されたアンティゴノスがあたった。


title: ディアドコイ戦争

text: アンティゴノスはエウメネスをオルキュニアの戦いで破った後ノラに包囲し、次いで紀元前319年のクレトポリスの戦いでペルディッカスの弟アルケタスを破って自殺に追い込んだ。しかし直後にアンティパトロスが病没したことで事態は一変する。アンティパトロスは息子のカッサンドロスがいまだ若年であるという理由から、マケドニア王の後見人役をクラテロスの副官だったポリュペルコンに譲ったが、これに不満をもつカッサンドロスがアンティゴノスらと共にポリュペルコンと相対する姿勢を見せた。劣勢に立たされたポリュペルコンはその打開のためにエウメネスを支援し、包囲を抜け出したエウメネスはメソポタミア地方で軍を再編し、紀元前317年のパラエタケネの戦いにてアンティゴノスとの決戦に及んだが双方引き分けに終わった。翌紀元前316年のガビエネの戦いでエウメネスは敗れたが、敗北自体はそう致命的ではなかった。しかし、味方の裏切りによって彼はアンティゴノスに引き渡され、処刑された（あるいはアンティゴノスはかつての友であり、優れた将才を見せたエウメネスを殺すに忍びないとして餓死させようとしたが、部下が喉をかき切って殺したとも）。エウメネスに勝利したことで彼の遺領や配下の太守たちを配下に加えたアンティゴノスは小アジアから東方にかけての広大な地域を制圧し、さらに裏切りの兆候を示したメディア太守ペイトンを素早く滅ぼし、名声・実力ともディアドコイの中で突出した存在になっていった。


title: ディアドコイ戦争

text: 大王の家族は、ペルディッカスの死後アンティパトロスによってマケドニア本国に戻されていた。そのアンティパトロスの死後ポリュペルコンとカッサンドロスが対立したことは前述の通りだが、紀元前317年にポリュペルコンがペロポネソス半島へと遠征した留守にフィリッポス3世の妻エウリュディケ2世がクーデタを起こしカッサンドロスと結んだ。これに対してポリュペルコンに同行していたオリュンピアスがマケドニアに戻り、クーデタを鎮めフィリッポス3世とエウリュディケ、及びその與党を粛清した。しかしポリュペルコン派を破ったカッサンドロスがペロポネソスから戻るとオリュンピアスは孤立し、翌紀元前316年にカッサンドロスに降伏、処刑された。これによって大王の子アレクサンドロス4世はその母ロクサネと共にカッサンドロスの保護下に入ることになった。


title: ディアドコイ戦争

text: 小アジアからシリア・メソポタミア北部にかけてを支配したアンティゴノスだったが、その勢力があまりに強大であったために他のディアドコイとの対立が激化した。紀元前315年、バビロンのセレウコスがアンティゴノスを恐れてエジプトに逃れたことから事態は表面化し、アンティゴノスはギリシアに渡るための船を得るためにシリアに進攻した。これによりプトレマイオスとの戦端が開かれ、翌年にはカッサンドロスの支配するギリシアに上陸しエーゲ海の諸島とペロポネソス半島の大半を制した。一方プトレマイオスはシリアに進攻、ガザでアンティゴノスの息子デメトリオスの軍を破った（ガザの戦い）。この報を受けてアンティゴノスはギリシアからシリアに移動しプトレマイオスと対峙した。


title: ディアドコイ戦争

text: プトレマイオスの支援を受けたセレウコスがバビロンに復帰したため、アンティゴノスはセレウコス以外のディアドコイと講和しセレウコスを攻撃した（バビロニア戦争）。しかし、セレウコスはアンティゴノス側のニカノルをティグリス河畔で奇襲し大勝するなど、アンティゴノスのバビロン攻撃を頓挫させた。


title: ディアドコイ戦争

text: マケドニア王家を掌握したカッサンドロスは大王の妹テッサロニケと結婚していたが、紀元前310年にロクサネとアレクサンドロス4世を暗殺した。いずれもマケドニア王位を狙っていたためと言われている。また零落していたポリュペルコンがアンティゴノスの支援を受けて大王の庶子ヘラクレスと共にマケドニア入りを目指していたが、カッサンドロスはポリュペルコンに賄賂を贈りつつ説き伏せ、ヘラクレスとその母を殺させた。これによって大王直系の有力後継者が死亡しただけでなく、王位継承権を持つのはカッサンドロスのみという状況になった。


title: ディアドコイ戦争

text: アンティゴノスがセレウコスと対峙する間にプトレマイオスはキプロス島からキリキア（小アジア南部）、さらにはギリシアへと進出した。プトレマイオスの勢力の伸張に対してアンティゴノスはデメトリオスをギリシアに送り込み、その軍は紀元前306年にサラミス海戦（キプロス沖、ペルシア戦争中のものとは場所が異なる）でプトレマイオスを破った。この敗戦でプトレマイオスはエジプトに撤退した。勝報を受けたアンティゴノスは自身をマケドニア王であると宣言し、またデメトリオスを共同統治者とした。さらにアンティゴノスはエジプトを攻撃したがこれは失敗し、プトレマイオスは翌年王位に就くことを宣言した。カッサンドロス、セレウコス、リュシマコスもそれに倣って王を称した。


title: ディアドコイ戦争

text: その後ロードス包囲戦の後デメトリオスがギリシアでカッサンドロスに対して優勢に戦いを進め、紀元前302年にはアンティゴノスは自身を盟主とするヘラス同盟をギリシアで結成した。追い詰められたカッサンドロスは講和を求めたが、無条件降伏を求められたためにプトレマイオスやトラキアのリュシマコス、さらにセレウコスらに対アンティゴノスの戦いを呼びかけた。紀元前301年、アンティゴノスとデメトリオスはフリュギアのイプソスでセレウコスとリュシマコスの連合軍と対戦したが、この戦いでアンティゴノスは戦死し、デメトリオスも敗走するなど大敗を喫した（イプソスの戦い）。


title: ディアドコイ戦争

text: これによってアンティゴノスの王国は勝者たちによって分割され、シリア、バビロニア、イラン高原、小アジア東部を支配するセレウコス朝、キプロス、エジプトを支配するプトレマイオス朝、マケドニア本国を支配するアンティパトロス朝（）、トラキアと小アジア西部を支配するリュシマコス朝（）が成立した。セレウコスやプトレマイオスの王朝に比してマケドニアのカッサンドロスの王朝は長続きせず、カッサンドロスの死後の王位継承争いに乗じてマケドニアに返り咲いたデメトリオスが王位を奪い、さらにデメトリオスがリュシマコスと新たにディアドコイ戦争に参戦する形となったエピロス王ピュロスに追放されるなど混乱が続くことになる（最終的にデメトリオスの息子アンティゴノス2世によるアンティゴノス朝が紀元前276年にマケドニアに支配権を確立した）。


title: ディアドコイ戦争

text: ディアドコイ戦争最後の戦いは紀元前281年のコルペディオンの戦いである。この戦いでセレウコスはリュシマコスを敗死させ、プトレマイオス朝の支配するエジプトを除くアレクサンドロス帝国の大部分を勢力下に置くまでとなった。しかし、この戦いからすぐにセレウコスはプトレマイオスの子ケラウノスに暗殺された。これにより、ディアドコイの第一世代は死に絶え、戦争は一つの区切りを迎えたと言える。とはいえ、諸国の戦いが全く終わったといえばそうではなく、マケドニアでピュロスとアンティゴノス2世がマケドニア王位をかけて戦ったり、プトレマイオス朝とセレウコス朝が南部シリアを奪い合ったり、紀元前261年にクレモニデス戦争でアンティゴノス朝とプトレマイオス朝が戦ったようにディアドコイの子孫たちはローマに吸収されるまで戦争を続けた。


title: ディアドコイ戦争

text: 一次史料として叙述の十八の断片が現存しているカルディアのヒエロニュモスに書かれた『後継者史』（田中穂積　「ヘレニズム概念と古代の歴史家(二) : カルディアのヒエローニュモス」 『人文論究』　Vol.44, No.4 1995年）や、バビロニアで発掘されたアッカド語楔形文字タブレットに書かれた『ディアドコイ年代記』（損傷が激しく断片的な内容）（田中穂積　「バビロニアとヘレニズム（二）: 　「ディアドコイ年代記」」 『人文論究』　Vol.47, No.4 1998年）が残存している。


title: 福博会

text: 福博会（ふくはくかい）は、福岡県福岡市に本拠を置く日本の指定暴力団。


title: 福博会

text: 代表者は、長岡寅夫（金寅純）。構成員は2017年末の時点で約130人。前身は『福博睦会』。


title: 福博会

text: 梅津会会長・梅津高則や四代目山口組 伊豆組組長・伊豆健児の提言により、地元団体（梅津会、羽衣会、太田会、強友会、太住会、平野組、中丸会、永尾一家）の親睦組織・福博睦会として発足。


title: 福博会

text: 後に、二代目梅津会会長・梅津 明を会長として盃直しを行い「福博会」として統合。 福博睦会時代には伊豆を顧問に迎え、福博会会長となった梅津は五代目山口組組長・渡辺芳則から代紋違いの舎弟盃を受け、渡辺が歴代会長の後見人を務めており、山口組の親戚団体でもある。


title: 福博会

text: 梅津の死後、2代目会長選出に際して内部で意見がまとまらず、梅津会、太田会、強友会が一時脱退したこともある。2代目会長・和田将志郎が日航ホテルで福博会構成員に銃撃される事件も起きている。


title: 福博会

text: 2000年2月、福岡県公安委員会から指定暴力団に指定された。


title: 福博会

text: 昭和60年（1985年）、四代目山口組（組長代行は中西一男）伊豆組・伊豆健児組長の提案で、福岡県福岡市博多区の暴力団である梅津会、羽衣会、太田会、強友会、太住会、平野組、中丸会、永尾一家、伊豆組が暴力団親睦団体『福博睦会』を結成した。


title: 福博会

text: 平成2年（1990年）7月9日午後8時ごろ、熊本県本渡市下浦町で、熊本二十日会加盟の虎門会系森原組組員が、福博睦会太住会組員に射殺された。熊本二十日会が虎門会を抑え、福博睦会が太住会を抑えて、本格的抗争を回避させた。


title: 福博会

text: 同年7月、もしくは同年8月、福博睦会に参加していた伊豆組以外の暴力団（梅津会、羽衣会、太田会、強友会、太住会、平野組、中丸会、永尾一家）は、代紋を統一し、連合組織『福博連合』を結成した。


title: 福博会

text: 同年7月22日午後1時ごろ、福博連合組員約30人が、新幹線で新神戸駅に到着した。その後、福博連合組員約30人は、兵庫県神戸市灘区の山口組本部を訪問した。五代目山口組・渡辺芳則組長ら山口組最高幹部が、福博連合組員約30人を出迎えた。


title: 福博会

text: 平成4年（1992年）、福博連合は、二代目梅津会・梅津明会長を当代として、『福博会』へと再編された。


title: 福博会

text: 平成5年（1993年）6月、梅津明は、五代目山口組・渡辺芳則組長から盃をもらい、渡辺芳則の舎弟となった。


title: 福博会

text: 平成9年（1997年）9月、梅津明が病気で死亡した。


title: 福博会

text: 平成10年（1998年）4月、和田将志郎が、二代目福博会を継承した。後見人は、渡辺芳則。


title: 福博会

text: 平成12年（2000年）2月10日、福岡県公安委員会が指定暴力団に指定。


title: 福博会

text:
平成18年（2006年）4月18日、指定暴力団となった６年後に、福博会会長代行・長岡寅夫が三代目福博会を継承した。後見人は、六代目山口組・司忍。
梅津会は、指定暴力団・三代目福博会の2次団体。福岡市博多区に本拠を置く日本の暴力団。平野組は、指定暴力団・三代目福博会の2次団体。福岡市早良区に本拠を置く日本の暴力団。2009年に活動が活発化、要注意。


title: 福博会

text: 太田会は、指定暴力団・三代目福博会の2次団体。福岡市博多区に本拠を置く日本の暴力団。


title: 表面弾性波

text:
表面弾性波（ひょうめんだんせいは、、SAW）は、物体表面に集中して伝播する振動(弾性波)。
イギリスの物理学者、ジョン・ウィリアム・ストラット(レイリー卿)により発見された。しばしば弾性表面波とも呼ばれる。


title: 表面弾性波

text:
圧電体上の表面弾性波を用いて、変圧器やフィルタなどを実現できる。タッチパネルなどにも応用されている。
表面弾性波を用いたフィルタは小型で価格が安いため、従来のコイルやコンデンサを用いたフィルタとの置き換えが進んでいる。ただし、損失は大きい。


title: 表面弾性波

text: 携帯電話などのフィルタには表面弾性波フィルタが使われている。RFフィルタやデュプレクサの置換え用途としては、共振器型と呼ばれる物が使われ、こちらは挿入損失は小さい。


title: 秋山ちえ子

text:
秋山 ちえ子（あきやま ちえこ、1917年（大正6年）1月12日 - 2016年（平成28年）4月6日）は、日本のラジオパーソナリティ、エッセイスト、評論家。本名、橘川ちゑ（きっかわ ちえ）。
宮城県仙台市出身。東京女子高等師範学校（現：お茶の水女子大学）を卒業後、聾唖学校の教師となる。この時、取材に訪れた川端康成と知り合い、北条誠を川端に紹介する。結婚後、中華民国に4年滞在。1948年（昭和23年）から1956年（昭和31年）まで、NHKラジオ番組『私の見たこと、聞いたこと』のレポーターを担当し、主婦の視点から見た日本の現状をわかりやすく説明した。1954年（昭和29年）にラジオ番組「私の見たこと聞いたこと」で第2回日本エッセイスト・クラブ賞を受賞（書籍ではなく、ラジオ番組に対しての授与）。その後ラジオ東京（現TBSラジオ）で『昼の話題』→『秋山ちえ子の談話室』のパーソナリティを1957年（昭和32年）から45年間担当した。1994年度（平成6年度）の日本女性放送者懇談会賞の日本女性放送者懇談会25周年特別賞を受賞する。


title: 秋山ちえ子

text: 2002年（平成14年）に帯番組終了後も毎週日曜日に続編『秋山ちえ子の日曜談話室』として続いていたが、それも2005年（平成17年）10月2日をもって終了した。この番組について報道機関各社の説明では「当初から3年間限定と決めていましたし、どこかでパッとやめた方が自分の信条に合っています」としている。このラジオ番組の回想録「風の流れに添って（ラジオ生活57年）」が2005年（平成17年）10月2日の放送最終日に講談社より出版された。


title: 秋山ちえ子

text: 2005年のラジオパーソナリティ引退後は後進の育成・訓導を行っていた。また2015年まで毎年8月15日（終戦の日）に、ラジオで童話「かわいそうなぞう」の朗読を、『大沢悠里のゆうゆうワイド』（TBSラジオ）で継続していた。『大沢悠里のゆうゆうワイド』の後継番組『大沢悠里のゆうゆうワイド土曜日版』では、2016年4月16日の放送分で、秋山の追悼特集を放送した。また、2016年4月30日の「ゆうゆうワイド土曜日版」においての大沢悠里発言並びにネット配信において、同年5月5日の21時より追悼特別番組を放送予定とアナウンスされた。


title: 秋山ちえ子

text: また、古巣のNHKでも2005年（平成17年）12月にNHKラジオ第1放送「きょうも元気でわくわくラジオ」に出演したことが縁で、2006年（平成18年）4月から2008年（平成20年）3月の放送終了まで、村上信夫司会週の放送回に不定期ながら出演している。この出演から、童話「かわいそうなぞう」の朗読も毎年8月NHKで行われるようになった（2011年は急病のため、出演を断念し朗読CDが流されている）。


title: 秋山ちえ子

text: 文章にも定評があり「喋るエッセイスト」とも称されていた。


title: 秋山ちえ子

text: 1991年（平成3年）に第39回菊池寛賞、1997年（平成9年）に東京都文化賞、1999年（平成11年）にエイボン女性大賞を受賞。


title: 秋山ちえ子

text: 2016年（平成28年）4月6日、自宅で肺炎のため死去。。


title: 秋山ちえ子

text: 大分県別府市を中心として障害者の支援を行っている社会福祉法人太陽の家の活動を応援しており、自らを「太陽の家応援団」と称して多くの支援を行っている。特に障害者の就労において、ソニーの創業者井深大や本田技研工業の創業者本田宗一郎、オムロンの創業者立石一真を紹介し、それぞれソニー・太陽株式会社、ホンダ太陽株式会社、オムロン太陽株式会社という社会福祉法人 太陽の家の共同出資会社の設立がなされた。


title: 秋山ちえ子

text: 1967年（昭和42年）から毎年8月15日の終戦記念日には、戦争中に餓死させられた動物園のゾウの話「かわいそうなぞう」の朗読を続け、戦争の悲惨さと憲法九条の大切さを訴えていた。生前の秋山は「生きている限りはTBSラジオで毎年読ませてくださいとお願いしている」と語っており、生涯をかけた自分の仕事の一つとして「かわいそうなぞう」の朗読を続けていた。


title: 秋山ちえ子

text: 「九条の会」傘下の「マスコミ九条の会」呼びかけ人でもあった。


title: 源平討魔伝

text: 『源平討魔伝』（げんぺいとうまでん）は、1986年10月、ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）が開発したアーケードゲーム。


title: 源平討魔伝

text: 鎌倉時代の源平合戦を題材にした浄瑠璃『出世景清』をモチーフにしたアクションゲーム。単純な横スクロール系のアクションゲームに留まらない独自の構成がなされており、一般的な横スクロールモード、キャラクターが大きくなるBIGモード、そしてトップビューである平面モードの3つのモードからなる複数のステージで構成されている。


title: 源平討魔伝

text: 当時としては珍しい純和風の世界観を緻密に表現したグラフィックやサウンドが特徴である。音楽は中潟憲雄、美術は穴田悟が担当。また、この作品を手がけたチームは後に「源平プロ」として、『超絶倫人ベラボーマン』を制作する。


title: 源平討魔伝

text: 当初はナムコ社内でも非公式に開発が行われ、スタッフはそれぞれ別タイトルの作業を進行し、時間外に開発していた。後に中村雅哉社長（当時）に社内コンペティションで気に入られ、正式に開発許可が下りた。また、アーケード版のデモ画面で版権表示は出ない。


title: 源平討魔伝

text: 1185年の壇ノ浦の戦いで戦死した主人公・平景清が、「ぷれいや」なる異次元の者からの布施により復活して義経や弁慶と戦い、三種の神器を集めて平家の仇敵源頼朝を討ち取るべく鎌倉へと東上する内容となっている。


title: 源平討魔伝

text: 操作には8方向レバーと攻撃ボタンおよびジャンプボタンが使われる、アクションゲームとして極一般的な部類になる。


title: 源平討魔伝

text: また、ステージごとに「横モード」「BIGモード」「平面モード」の3つのゲームモードがあり、モードによりアクションが異なる。特にジャンプについては、横モードではボタンを連打することにより滞空時間が延びる。BIGモードではジャンプの高さに規定値＋ランダム要素が導入されており、1回のジャンプだけでは取れないアイテムなども登場することがある。平面モードでのジャンプは使用しなくてもクリア可能。いずれのゲームモードでも、攻撃の基本は武器である日本刀にて敵を斬る。BIGモードではいくつかの斬り方が用意されている。


title: 源平討魔伝

text: なお、武器には耐久度および攻撃力を現す、剣○○と表現される数値がある。この値が0を示すと、刀が折れ攻撃力が大幅に低下する。刀が折れる表現はBIGモードのみ。剣の値は紫の玉や剣アイテムを得ると上昇し、「浮遊している小島」「要石（大）」「中ボスの武器」などの破壊できない物、通常では破壊できない「要石（小）」、破壊できるが硬い「狛犬」を切り付けると低下する。


title: 源平討魔伝

text: 巻物アイテムを取ることにより、横・平面モードでは霞切り、BIGモードでは必殺技「必殺旋風剣」が使用可能となる。三種の神器の一つ「草薙剣」を取ることにより剣の値が低下しなくなる。BIGモードのみ、草薙剣を入手すると剣が光るようになる。


title: 源平討魔伝

text:
いずれのゲームモードも、マップ中に配置されている鳥居に入るとステージクリアとなり、次のステージに移る。BIGモードでは鳥居は一つしかないが、横モードおよび平面モードのステージでは鳥居が複数あるステージも存在し、鳥居によって行き先のステージが変わる。特に黄泉以外の平面ステージはいずれも鳥居が複数存在し、分岐するルートを選ぶ重要な位置づけとなる。武蔵では最初に現れる鳥居は相模行きのものだが、その奥にある9つの鳥居は大和、伊賀、若狭、黄泉の中からランダムで行き先が決まる。
横モードでは苦労して奥の鳥居へ辿り着いても手前の鳥居と行き先が同じであることもあるが、ボーナスステージやだじゃれの国などの隠しステージに行ける場合もある。


title: 源平討魔伝

text:
終了判定は、ろうそくの本数と長さにより表現される体力がなくなることと、「黄泉の国」にある生死のつづらで死を当てることである。ろうそくの上限値はゲーム開始時5本で、最大10本まで増やせる。ろうそく1本につき体力10。ろうそくは青い玉のアイテムで回復できるほか、ろうそくアイテムを取ると完全回復するうえ、ろうそくの上限値が1本分増える。また、体力が満タンの時に茶の玉を取っても上限値が1（ろうそくの1/10分）増える。ただし、黄泉に落ちた場合はろうそくが2本以下となり、上限値も5本に戻る。ろうそくが残り1本以下になると、表示部分が点滅するとともに、安駄婆が「風前のともし火」と警告して来る。
一一九二年、闇は来たれり。闇の源を頼朝といふ。頼朝、あまたの魔族を率いて地を征す。対せし平家の者ことごとく討たれ、壇ノ浦に沈みたり。天帝、世の乱れを大いに憂い、三途の川の渡守安駄婆に命じて、平家の亡者よりひとりの豪の者を選ぶ。その名を景清といふ。景清、ぷれいやなる異世界の者の布施により、地獄よりよみがえりたり。
本作の脚本、音楽を担当した中潟憲雄によると、ファミリーコンピュータ用ソフトの音楽を多数手掛けていた中潟は、自ら企画したゲームを制作したいとの欲求から大久保良一、高橋由鬼夫を集めて3人のプロジェクトを組むことを決定した。しかし、ナムコ社内でも非公式のプロジェクトであったため、予算も開発機材も与えられない中、綱島のナムコのサービスセンターに捨ててあった基板を持ち出し、勤務外の時間に会社に泊まり込むような形で制作を進めていった 。


title: 源平討魔伝

text: 本作のプロトタイプが出来上がった頃に、社内で発表したところ好評を得たため、当時社長であった中村雅哉の前でプレゼンを行うこととなった。中村は本作をとても気に入り、すぐに開発コードと予算を与えられ正式に開発が始まることとなった。しかし、社内では風当りが強いとの助言を得た開発陣は、ナムコ本社近くのビルの一室で作業を進めることとなる。


title: 源平討魔伝

text: その後、大久保が日本史のパロディを作りたいと要望したことから、日本を東西に分けて戦った「源平合戦」をテーマに製作することが決まり、別の部署でデザインを担当していた穴田悟を半ば強引にプロジェクトに参加させることとなった。穴田は自転車で事故を起こし、生死を彷徨っている最中に自らの唾液や鼻の油などを使用して執念で絵を描き、それを見た開発陣の中でビジュアル設定や世界観が固まり始める。


title: 源平討魔伝

text: また本作の主人公を決める際に、源義経では在り来たりで面白くないと判断した一同は、穴田からの「今回のテーマは怨念だよ」との一言を聞き、「怨念」をテーマに主人公を探すこととなった。その時に高橋由鬼夫が人形浄瑠璃の演目である『出世景清』を見つけ出したことから主人公とテーマが定まることとなった。


title: 源平討魔伝

text: 本作で中潟は映画製作に参加していたこともあり、喋ることに拘った結果、システム基板に音声合成用の拡張ロムを搭載することになり、プロの声優を起用して音声を収録した。出演者については公表されていない。


title: SAW

text: SAW


title: 二宮漁港

text: 二宮漁港（にのみやぎょこう）は、神奈川県中郡二宮町にある第1種漁港である。


title: 二十二史箚記

text: 『二十二史箚記』（にじゅうにしさっき）は、箚記（読書雑記を箇条書きしたもの）の形式で、中国の正史二十二史の編纂形式や構成・内容について考証し論評した書。清代の趙翼の著。本編36巻と補遺1巻とから成り、乾隆60年（1795年）の自序および嘉慶5年（1800年）の銭大昕等の序文がある。廿二史箚記とも記される。


title: 二十二史箚記

text: その自序中で述べているところによれば、経学は難解であるが、史書は渉猟しやすい。なおかつ我が家には蔵書数が少ないため、正史のみを考証した。正史の二十二史を読む中で気づいた点を書きとめておき、互いに矛盾する記載や興味をもった問題などを比較研究し、それを一書としたのが本書である、という。実際には『新唐書』『新五代史』をも含めた二十四史全てを扱っているが、趙翼の著述の当時これら二書は正史には加えられていなかったため、二十二史と称した。


title: 二十二史箚記

text: 上記の自序中で述べるような異同の問題のみならず、その筆は、各史書の編纂の経緯や筆法、各時代の政治の得失、太平と動乱など王朝の興亡や動静にも及んでいる。その項目数は、全体では約500件に及んでいる。ただし、その考証の精緻さにおいては、同時期の王鳴盛・銭大昕などの考証学者中の大家には及ばないという評価がなされている。また、その考証の論点を傍証するために正史以外の書物まで引用するということも原則的にはしていない（明代の史実については若干野史を参照している）。ただ、歴代の正史について見る場合には簡便な書物であり、正史を読む際の参考にはなる。日本では頼山陽が序文を付した和刻本が出版されており、頼山陽はその序文の中で、歴代正史を読まなくても、この本を読めばあらましは分かると述べ、日本では正史の概要を知る本として知られた。


title: 二十二史箚記

text: 巻末には補遺として、趙翼が『御批歴代通鑑輯覧』の編纂に参加した時の、遼代・金代・元代の人名・地名・官職名などの漢訳・訂正の記録を収録している。


title: 二十二史箚記

text: なお、日本では1930年に国民文庫刊行会から『続国訳漢文大成』経子史部19・20巻として日本語訳版が刊行（1958年に東洋文化協会が復刻）され、また汲古書院から和刻本の影印が出版されているが、今日では入手困難である。


title: 二十二史箚記

text: 各巻の対象とする正史は以下の通り。


title: 中田賢一

text: 中田 賢一（なかた けんいち、1982年5月11日 - ）は、福岡県北九州市八幡西区出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。福岡ソフトバンクホークス所属。妻はフリーアナウンサーの角野友紀。背番号は11。


title: 中田賢一

text: 北九州市立永犬丸小学校では3年生から父親がコーチ・監督を務めるチーム（永犬丸レッドライオンズ）でソフトボールを始めた。北九州市立沖田中学校では硬式野球の上津役ロビンスに所属し本格的に野球を始めた。


title: 中田賢一

text: 高校は地元の進学校福岡県立八幡高等学校へ進学。0時間目からの授業や夏休みの補習等、進学校特有の授業構成の中勉強との両立に苦しみながら練習を積んだ。三塁手兼控え投手だったが、2年秋からエースとなった。3年春は県北部大会8強、夏は県大会3回戦敗退と甲子園出場なし。高校3年時での最高球速は130km/h台後半だった。


title: 中田賢一

text: 大学は公立の北九州市立大学へ進学。野球の練習時間を確保するため経済学部経済学科・夜間コースに在籍し、昼間に練習して午後6時から講義を受ける。大学2年春秋にリーグの連続ベストナインを獲得した、3年時には球速も150km/hとなり、9月に内転筋を痛めたのをきっかけに、後にマンツーマンで肉体改造を行う新日本製鐵八幡硬式野球部のトレーナーだった宗廣誠一と出会った。


title: 中田賢一

text: 大学4年時は九州六大学春季リーグで39年ぶり優勝し、全日本大学選手権大会に出場、3チームによる優勝決定戦では、第1試合を9回完投し勝利、45分の休憩後、第2試合も延長11回完投サヨナラ勝ちし、310球を投げ抜いてリーグ制覇した。このとき両親から渡されたお手製のお守りをポケットに入れてマウンドに立っていたという。また最多勝、特別賞（リーグ通算300奪三振）、ベストナイン、MVPを獲得した。


title: 中田賢一

text: 全日本大学選手権大会では創価大に勝ち、神宮初勝利。また同年は日米大学野球選手権大会日本代表にも選出された。秋季リーグ戦では久留米大相手にノーヒットノーランを達成した。10月中旬に部員の不祥事発覚により、ユニバーシアード記念九州大学野球選手権大会には出場できなかった。


title: 中田賢一

text: 11月17日のドラフト会議で、中日ドラゴンズから2巡目指名を受けてプロ入りする。本人も中日以外の指名時は社会人へ進むことを明言していた。背番号は20。


title: 中田賢一

text: 、開幕ローテーション入りし開幕3戦目となる4月3日の対横浜戦にプロ初登板初先発し、4回まで相川亮二のセンター犠牲フライのみの1失点だったが、3点リードの5回二死無走者から代打万永貴司に死球を与え連打で2点差、さらに満塁で佐伯貴弘のタイムリーで同点とされ降板、後続の鈴木義広、高橋聡文に走者を返され4回0/3を投げ6失点の逆転負け。先発2試合目となる4月15日にナゴヤドームで行われた対阪神戦では8回まで4安打無失点、その後9回に金本知憲にツーランホームランを打たれて降板したがプロ入り初勝利。5月12日の対西武戦で5回2点ビハインドからリリーフとして初登板し、2イニングを無失点。5月15日の対ソフトバンク戦では2番手でリリーフ最長となる4イニングを無失点。5月22日の対ロッテ戦でプロ最短の2回2/3で7失点降板、翌23日に二軍降格となった。この時点での防御率は6.25だった。5月29日のウエスタン対広島戦に先発し4イニングを投げた後、右足内転筋に違和感を覚え、5月31日に「右足内転筋の肉離れ」と診断された。8月4日のウエスタン対広島戦に先発し4回無失点、毎回の8奪三振。再昇格した8月21日の対横浜戦で先発し7回無失点で勝利した。この試合も含め先発6試合で6連勝し、ルーキーイヤーでの6連勝は藤沢公也以来の球団タイ記録となった。再昇格後の7試合は防御率1.78。新人王は青木宣親だったが、中日スポーツ制定の昇竜賞新人賞を受賞した。


title: 中田賢一

text: 、4月4日開幕第4戦の対横浜戦で先発したが4回途中で降板し1試合で先発ローテーションを外された。4月12日の対阪神戦で3点ビハインドから2番手で登板し、先発の走者は全て返したが、自身は2回2/3を無失点で、4月18日から再び先発へ戻った。4月30日の対巨人戦でプロ初の中4日で先発し3回1/3を6失点、5月3日に右手中指の爪割れと右足内転筋痛で出場選手登録を抹消された。一軍復帰した7月8日長良川球場で行われた対横浜戦で7回7点リードから3イニングを5奪三振無失点でプロ初セーブを記録した。7月16日から再び先発ローテーションへ復帰、8月15日に1試合ロングリリーフでの登板（敗戦）があったが、シーズン終了までローテーションを守った。秋田県立野球場で行われた9月12日の対巨人戦ではプロ入り後初の完投勝利。QS率64.7パーセントで7勝4敗。日本シリーズでは10月25日第4戦で初先発し、4回1失点で敗戦投手となる。シーズン終了後、中里篤史らとともにドミニカ共和国のウィンターリーグへ参加し、1試合に先発し3回1/3を投げ3失点、防御率8.10。


title: 中田賢一

text: 、春は2月23日の紅白戦を最後に父の看病・葬儀などで戦列を離れ、3月5日から練習を再開した。4月1日の開幕第3戦からローテーション入りし、先発で3連勝した。しかし続く4月22日の対ヤクルト戦では自己ワーストとなる10失点(自責10)。変化球の制球に苦しみ与四球がかさみ、6月10日以降1ヶ月以上勝ち星がつかない時期が続いた。7月18日の対ヤクルト戦では6回1点リードの場面から救援登板し、2イニングを無失点に抑えてプロ入り初ホールドを記録した。オールスターゲームに監督推薦選手として選出され、7月21日第2戦に2番手として初出場し1失点、2イニングで3奪三振。8月19日の対横浜戦で先発し、プロ入り初となる2桁勝利を達成した。シーズン終盤まで内海哲也（巨人）と奪三振王争いとなり、トップと11個差で迎えたシーズン最終登板の10月6日のヤクルト戦で、5回までで8奪三振だったが、CSへ向けての他投手の調整登板のため5回終了後に降板し初のタイトル獲得を逃す。同年は1度も出場選手登録を抹消されず、自身がシーズン前に掲げた「2桁勝利と一年間一軍」という目標を全うし、チームトップ、リーグ2位タイの14勝を記録した一方、与四球・暴投数がリーグ最多となる。また、奪三振率は9.35でリーグトップとなり、規定投球回数をクリアした投手の中では中日球団史上初めてとなる奪三振率9.00以上を達成した。CS第1ステージでは10月14日第2戦で先発して阪神打線を1失点に抑えCS初勝利、第2ステージでは10月20日第3戦に先発して7回2/3を11奪三振で勝利し、2試合ともに自身の勝利でステージ突破を決める。日本シリーズでは10月28日第2戦に先発し、8回を3安打1失点で日本シリーズ初勝利、チームは日本一となる。アジアシリーズでは11月8日第1戦となるSKワイバーンズ戦に先発したが、新井良太、森野将彦の失策、谷繁元信の捕逸と味方のミスが絡み6回3失点(自責1)で敗戦投手となった。


title: 中田賢一

text: 、3月31日に北京五輪日本代表第一次候補選手に選出された。リーグ戦では3月30日に一軍登録され、4月1日開幕第4戦からローテーション入りした。4月22日にナゴヤドームで行われた対阪神戦で9イニングを5安打無失点でプロ入り初完封勝利。6月22日の交流戦対ロッテ戦では1回2/3を5失点でプロ最短の降板を更新した。2試合連続KOで7月2日に二軍へ降格、7月19日に再昇格すると、7月20日の対阪神戦では4回から2番手として登板し、リリーフとしては自己最長の5イニングを投げ、9回には3失点したものの1ヶ月ぶりの勝利を手にした。7月26日から先発へ戻ったが、8月25日の対読売戦で守備の際に転倒して左膝を痛めて、8月27日に登録を抹消され、9月19日に一軍へ復帰する。CS第1ステージでは10月19日第2戦で3番手として2点ビハインドの6回から登板したが、先頭の鳥谷敬にソロ本塁打を打たれ、満塁にして赤星憲広に押し出し四球を与えた所で降板、犠打の1アウトしか取れず3安打2四球2暴投3失点で、チームは敗戦した。投球フォームに悩み入団後初めて壁に突き当たるシーズンとなった。


title: 中田賢一

text: 、開幕5戦目の4月8日に対ヤクルト戦で先発したが、5回に6失点で降板、翌日4月9日に二軍降格となった。7月1日に昇格し、最後までローテーションを守った。8月23日の対横浜戦では488日ぶりに完封勝利。CS第1ステージでは10月19日第3戦に先発し、5回1失点で第2ステージ突破を決め、第2ステージは10月24日第4戦に先発し、谷佳知に満塁本塁打を打たれるなど2回0/3で7失点で敗戦投手となり日本シリーズ進出は叶わなかった。


title: 中田賢一

text:
、同姓の中田亮二が入団した為、スコアボードは「中田」から「中田賢」になった。2月のキャンプ中に右前腕を痛め別メニュー調整となり、開幕一軍から漏れた。5月4日に一軍へ昇格し、5月7日の対ヤクルト戦で先発して8回1失点と好投し、先発ローテーション入りした。7月17日の対広島戦で完封勝利、これにより山井大介、中田、チェン・ウェインの球団初の同一カード3連続完投完封勝利を達成した。オールスター期間を挟むため7月19日に一旦抹消され、7月28日に再昇格し、8月8日の対阪神戦で再び完封勝利を挙げ、その後もローテーションを守った。規定投球回には届かなかったものの4完投2完封で7勝4敗、防御率2.90。CSでは登板機会がなかった。
日本シリーズでは11月4日第5戦に先発したが、初回から5連打とロッテ打線の猛攻を受け敗戦。


title: 中田賢一

text: 、4月13日開幕第2戦から先発ローテーションに入り、同日の対横浜戦は5失点しながら勝利投手になったが、その後2連敗し、4月30日に二軍降格となった。6月4日に一軍へ昇格、同日のセ・パ交流戦、対西武戦では8回1失点と好投したが続かず、6月19日のセ・パ交流戦、対オリックス・バファローズ戦では10回延長同点の場面で4番手としてリリーフ起用され1イニングを無失点に抑えて小池正晃のサヨナラ本塁打により2勝目を挙げたが、その試合を最後に6月25日に右肩痛により一軍登録を抹消され、そのままシーズンを終えた。10月30日にみやざきフェニックスリーグ最終戦となる対ヤクルト戦で約4ヶ月ぶりに実戦復帰し、4番手で1イニングを無失点に抑えた。同年はわずか6登板とプロ入り以来最低の登板数に終わった。


title: 中田賢一

text: 、開幕第4戦の4月4日対横浜戦からローテーション入りした。開幕から6月13日までの先発11試合の成績はQS率100パーセント、防御率2.00、与四球率0.64、WHIP0.90、しかし交流戦5月16日からの7試合は味方の援護が全て1点以下、合計でもわずか3点で0勝6敗。6月23日の対広島戦を境に調子を崩し、7月7日の対横浜戦で5回4失点で連敗は止めたが、7月19日に二軍降格となった。8月16日に一軍へ昇格、再びローテーションに戻ったが9月13日の対横浜戦で5回5失点し、9月14日に再び二軍へ降格。9月30日に再昇格して同日の対横浜戦で7勝目を挙げ、10月5日はCSへの調整で2イニングの登板だったが1失点し敗戦投手となった。CSファーストステージは第1戦に先発して5回無失点で勝利投手となった。しかし、試合後に右肩の違和感を訴え、MRI検査の結果右肩関節炎のため出場選手登録を抹消され、ファイナルステージへの出場は叶わなかった。


title: 中田賢一

text:
、3月30日開幕第2戦で救援登板し2回を無失点に抑え、中4日で開幕第5戦から先発ローテーションに入り、4月29日の巨人戦で8回4失点でシーズン初勝利、5月5日の横浜戦から中継ぎへ配置転換された。以降１、2点リードおよび同点で投げるリリーフとしてチームを支え、7月17日までの28試合で3勝2敗15ホールド。7月31日から再び先発へ戻るが、同日からの6試合で援護1以下の試合が5試合で0勝4敗。9月15日に試合前のフリー打撃中に打球を胸に当てて先発を回避し、9月19日に球団は左第2肋骨の胸骨付着部骨折と発表し
、出場選手登録を抹消した。同年はそのままシーズンを終えた。最終的に先発11試合で1勝4敗、防御率3.80、リリーフ29試合で防御率2.65、WHIP1.26。シーズン終了後の11月6日、国内FA宣言し、出身地の地元球団であるソフトバンクへ移籍。12月7日に同じくFAでホークスへ移籍した鶴岡慎也と共に入団会見を行った。年俸は2017年シーズンまでの4年契約のベース変動制、7,000万円プラス出来高（金額は推定）。背番号は11。


title: 中田賢一

text: 、3月29日開幕第2戦から先発ローテーション入りし、同日の対ロッテ戦で移籍後初勝利・本拠地福岡 ヤフオク!ドーム初勝利を挙げ、その後も開幕から5戦5勝を記録した。5月3日の対東北楽天ゴールデンイーグルス戦では1000投球回を達成。5月は5月31日の対ヤクルト戦で自己ワーストタイとなる10失点（自責10）する試合があり0勝3敗と低迷したが、6月以降は復調し、8月23日の対千葉ロッテ戦では移籍後初の完投勝利を挙げ、1年を通して先発ローテーションの一角を守り、防御率4点台ながらチームトップタイの11勝を挙げて自身2度目の2桁勝利を達成した。CSファイナルステージでは10月18日第4戦に先発し、2回に3連続四球があったものの粘りの投球で5回を2失点にまとめて勝利投手となった。日本シリーズでは10月29日第4戦に先発し、初回と3回に2度3連続四球と苦しみ、同点とされた3回で降板となった。シーズンオフの12月16日の契約交渉では2,500万円増の年俸9,500万円プラス出来高（金額は推定）で更改した。


title: 中田賢一

text: 、3月29日の対ロッテ戦で敗戦投手に、4月5日の対埼玉西武ライオンズ戦では完投するも2敗目を喫し、同月6日に1軍登録抹消されるなど、順調な開幕スタートとはならなかったが、1軍再登録された4月17日にQVCマリンフィールドで行われた対ロッテ戦において、1000奪三振と今季初勝利を挙げると、5月27日のセ・パ交流戦において、古巣である中日から今季初完投勝利を挙げるなど復調し、チームで2番目に多い投球回数である155回1/3を投げ、先発ローテーションを守り、チームのリーグ二連覇に貢献した。10月16日に福岡ヤフオク!ドームで行われたクライマックスシリーズ・ファイナルステージ第3戦に先発登板し、７回途中４安打１失点の好投で、クライマックスシリーズ歴代最多の6勝目を挙げ、日本シリーズ進出を果たした。シーズンオフの12月18日、福岡ヤフオク!ドーム内の球団事務所で契約更改交渉に臨み、現状維持の年俸9,500万円プラス出来高（金額は推定）でサインした。


title: 中田賢一

text: 、２月中旬に右前腕を痛めた影響で開幕に間に合わず、ようやく4月29日に今季初登板となった。今季初勝利も6月2日のセ・パ交流戦の対中日戦と遅れ、成績は17試合に登板し、89回2/3を投げ7勝3敗に留まり、3年連続の20試合以上先発登板・投球回数100イニング以上はならなかった。シーズンオフの12月13日、福岡ヤフオク!ドーム内の球団事務所で契約更改交渉に臨み、複数年契約の最終年となる来シーズンを現状維持の年俸9,500万円プラス出来高（金額は推定）で更改した。


title: 中田賢一

text: 、4月1日のロッテ戦（福岡ヤフオク!ドーム）で初先発を初勝利で飾り、順調な開幕スタートを切った。6月8日に行われたヤクルト戦までは、先発ローテーションの一角を担っていたが、6月15日の巨人戦、7月23日の対ロッテ戦と、5回を持たずに降板し登板機会を失う。約1ヵ月ぶりの先発登板となった8月24日の対西武戦において、7回を被安打5、1失点の好投をみせ、前述のヤクルト戦より77日ぶりの勝ち星を挙げる。10月1日の対オリックス戦においては、ポストシーズンを見据えての中継ぎ投手として登板し勝ち星を挙げる。11月2日に行われた日本シリーズ第5戦では、中継ぎ投手としてブルペン入りしたが、登板機会は無かった。今季は18試合に登板し、86回2/3を投げ、7勝6敗と、前年同様の成績だった。シーズンオフの12月23日、福岡ヤフオク!ドーム内の球団事務所で契約更改交渉に臨み、1,000万円ダウンの単年契約、年俸8,500万円（金額は推定）でサインした。


title: 中田賢一

text: オーバースローから平均球速約143km/h、最速153km/hのストレート と決め球としている落差の大きいフォークボール、そしてスライダー、カーブ、カットボールを武器にする。アマチュア時代の持ち球チェンジアップは中日時代のキャンプから何度か挑戦しているが納得の行く球が投げられず断念している。


title: 中田賢一

text: スタミナがあり、2007年9月16日の対阪神戦で、自己最速の153km/hを8回の128球目に記録するほどである。学生の時から長距離走が得意で、2005年中日秋季キャンプでは投手陣で行った4km走を15分29秒のタイムで2位に1分以上の差をつけての1位となった。キャンプ最終日に行われた球場からホテルまでの17km走 でも断トツでゴールした。


title: 中田賢一

text: 中日のホームグラウンドであるナゴヤドームで滅法強く、ルーキーイヤーの2005年4月15日の対阪神戦でのプロ初勝利から、2007年6月24日の対ソフトバンク戦で敗れるまで、足掛け3年でナゴヤドーム13連勝を記録した（中日時代の全9シーズンのナゴヤドームでの通算成績は36勝10敗）。


title: 国民クイズ常識の時間

text: 国民クイズ常識の時間（こくみんクイズじょうしきのじかん）は、日本テレビ系列で2002年10月17日から2004年3月4日までの間、毎週木曜19時54分～20時54分で放送されていた、世の中に蔓延する常識問題に芸能人が解答するクイズバラエティ番組である。途中2回リニューアルし、『クイズ!常識の時間!!』『ジョーシキの時間2』というタイトルが変更され放送された。


title: 国民クイズ常識の時間

text: 構成作家の安達元一が旅行でオランダに行った際、現地のテレビからヒントを得て、本番組を企画したという（ちなみに、安達が見た番組というのが、日本ではテレビ朝日で2003年から2008年に放送された『テスト･ザ･ネイション』だった。こちらも後述の古舘が司会）。各局に持ち込んだものの反応が鈍かった。ただ一人、日本テレビの菅賢治だけは面白そうな企画だと判断し、制作することを決めた。そんな過程を経て、2001年12月25日、2002年3月26日に特番で放送していた『国民脳力ランキング!クイズ!常識の時間』だったが、好評だったため半年後にレギュラースタートした。しかし、安達は裏番組『奇跡体験!アンビリバボー』（フジテレビ系列）の構成作家をやっていたため、レギュラー版には参加しなかった。同時間でのクイズ番組は『マジカル頭脳パワー!!』以来3年ぶりとなった。


title: 国民クイズ常識の時間

text:
本来のコンセプトは「テレビの前でクイズに答えるだけで、自分の常識力が日本国民1億3000万人の中で何位にランク付けされるかが分かる!」というものだったが、視聴率の悪化で早々とリニューアルを余儀なくされた。後に『ジョーシキの時間2』で視聴率が改善されたが、古舘伊知郎が2004年4月にテレビ朝日系列『報道ステーション』の初代メインキャスターを担当することとなったため降板。司会を当時日本テレビアナウンサーの福澤朗（福澤は古舘に尊敬の念を持っている）に変更の上、『摩訶!ジョーシキの穴』にリニューアルした。
（例：2002年10月17日放送・福澤朗vs徳光和夫）


title: マツケンサンバ

text: 「マツケンサンバ」は、松平健が歌う楽曲のシリーズである。


title: マツケンサンバ

text: 「松健音頭」「マツケンマンボ」「マツケンロック」など、松平が歌と共に踊りを披露する「マツケンシリーズ」のひとつ。


title: マツケンサンバ

text: 「マツケンサンバI」（-ワン）は、松平が歌う、「マツケンサンバ」シリーズの第1弾である。


title: マツケンサンバ

text: 「マツケンサンバII」（マツケンサンバツー）は、松平が歌う、「マツケンサンバ」シリーズの第2弾である。「マツケンサンバ」として広く一般に認識されているのは、このマツケンサンバIIのことである。


title: マツケンサンバ

text: 1994年に作られ、公演の歌謡ショーの中で歌われていた。また、舞台版『暴れん坊将軍』が終わると必ず歌われていた。1999年10月、シングル『マツケンサンバI』のカップリングとしてキングレコードに製造を委託した自主製作盤CDが製作されたが、通常のCDの流通ベースに乗らなかったため一般のレコード店には並ばず、松平健の公演会場や通信販売でしか買えなかった。


title: マツケンサンバ

text: 作詞はOSK日本歌劇団の座付き作家であった吉峰暁子、作曲と編曲は宮川彬良。ダンスの振り付けは真島茂樹（1999年以降。当初は日舞の動きを元にした振付であった）。松平の後ろでは、腰元と町人風の衣装を着たダンサー達が乱舞する。


title: マツケンサンバ

text: ラジオ番組『コサキンDEワァオ!』、『堀内健とビビる大木のオールナイトニッポン』や、東海地方のZIP-FMにおいては落合健太郎が、「マツケンサンバI」と共に「イントロが非常に長い歌」として紹介され、同番組のリスナーにも人気を博していた。特に『コサキン』では、自主制作盤が発売された直後の1999年11月に早くもリスナーの投稿で紹介されていた。2001年12月31日、テレビ東京の『年忘れにっぽんの歌』でテレビ初披露。2002年7月にはNHK総合テレビの『NHK歌謡コンサート』でも披露されたが余り話題にはならなかった。


title: マツケンサンバ

text: 2003年6月21日、CS放送局の時代劇専門チャンネルの特別企画『松平健祭り』で舞台での模様が披露されて同局視聴者から大きな反響を呼び、異例の再放送が行われた他、同年11月にはNHKの『金曜ショータイム』に登場し密かな話題になっていった。


title: マツケンサンバ

text: 2003年秋、ジェネオンエンタテインメント（現NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン）の川口真司が、知人の誘いで松平健の舞台を観覧し「マツケンシリーズ」の楽曲を知り、メジャー発売を計画する。そして2004年7月7日、ミニアルバム『マツケンサンバII』（「マツケンサンバI」「マツケンマンボ」「マツケンでGO!」(日産自動車のイメージソングで歌詞には日産の歴代の名車セドリックやローレル、ブルーバードなどが入る。なお、日産バージョンは歌詞の一部が変更された)、さらに「マツケンサンバII」の小西康陽リミックスも収録、特典DVD付き）がジェネオンエンタテインメントからメジャー発売された。若者受けを意識し、クラブ風にミラーボールやラメを配したジャケットデザインや、小西康陽のアレンジによるリミックスバージョンを収録するなどした。激しく踊る振り付けと派手な和服衣装が若者たちにも受け入れられ、2004年末から2006年まで大ブームとなった。


title: マツケンサンバ

text: オリコンシングルチャート初登場17位。その後は上昇と下降を繰り返したが、発売以来長期間にわたってチャート100位内をキープし続けた。尚、プラネットではアルバムに分類された。同年8月8日に「2004神宮外苑花火大会」（明治神宮外苑で開催）にて、神宮第二球場のステージで披露された。さらに神宮球場にもサプライズで登場し、話題となった。同年8月11日、マキシシングル『マツケンサンバII 〜オーレ!EP〜』（「マツケンマンボ」と「マツケンサンバII」の小西康陽リミックスも収録、特典DVDは無し）が発売された。オリコンではミニアルバムと合算されて売上が集計されたが、プラネットではミニアルバムとは別々に集計された。同年12月1日放送の『FNS歌謡祭』（フジテレビ）では、当日出演者の中ではこの曲が放送されていた時間帯の視聴率がトップだった。同年12月27日付オリコンシングルチャートでは6位に。同年12月15日、CD『マツケンサンバII Remix Tracks』とDVD『マツケンサンバII 振り付け完全マニュアルDVD』が発売。『マツケンサンバII 振り付け完全マニュアルDVD』はオリコンセルDVDチャートで初登場7位（音楽DVDでは5位）。


title: マツケンサンバ

text: 同年12月31日、『第55回NHK紅白歌合戦』に、この曲で初出場し、『第46回・輝く!日本レコード大賞』でも特別賞受賞曲となった。


title: マツケンサンバ

text: 「マツケンサンバIII」（-スリー）は、松平が歌う、「マツケンサンバ」シリーズの第3弾。


title: マツケンサンバ

text: 2004年に発売された前作『マツケンサンバII』がヒットした事もあり、早くから制作される事が発表されていた。間奏部分で踊るダンスは前作よりもはるかに進化し、激しい動きも多い。2005年9月14日、続編に当たる本作が発売される事になった。


title: マツケンサンバ

text: 本作では松平健本人が作詞に挑戦。作曲は前作に引き続き宮川彬良、ダンスの振り付けも前作同様真島茂樹が務めた。


title: マツケンサンバ

text: 「手をつなごう〜マツケン×仮面ライダーサンバ〜」（て-かめん-）は、東映配給映画『劇場版 仮面ライダーオーズ WONDERFUL 将軍と21のコアメダル』の主題歌。仮面ライダーとのコラボレーションによる曲。「マツケンサンバ4〜情熱のサルサ〜」（マツケンサンバフォー じょうねつのさるさ）は、松平が歌う、『マツケンサンバ』シリーズの第4弾である。ナンバリングタイトルとしては9年ぶりの作品となった。2014年2月3日発売の両A面シングル「マツケンサンバ4/マツケンの大繁盛」に収録されている。振り付けは引き続き真島茂樹担当。


title: ハヤシライス

text: ハヤシライスは、薄切り牛肉とタマネギをドミグラスソースで煮たものを米飯の上にかけた料理。海外の料理をもとに日本で変化した洋食に分類される。近畿地方ではハイシライスとも呼ばれる。


title: ハヤシライス

text: 地域によっては牛肉を豚肉で代用したり、マッシュルームやその他の具材を加えることもある。日本においては、カレーライス等と同様に温めて米飯に掛けるだけで食べることのできる、即席の固形ルーやソースが市販されている。


title: ハヤシライス

text: ハッシュドビーフ・ウィズ・ライス（Hashed beef with Rice）やハッシュド・アンド・ライス（Hashed and rice）などといった名前が、「ハッシ・ライス」あるいは「ハイシ・ライス」となり、それが訛って「ハヤシライス」となったと言われている。言語学者の楳垣実は1944年の自著『日本外来語の研究』の中で、明治時代によく使われていた古語（および古語の影響の残る方言）で「こまかく切る」という意味を持つ「はやす」という動詞を取り上げ、英語のハッシュド (Hashed) がハッシ・ハイシなどと訛った上で、「はやす」との意味の類推から「はやし肉」などといった語が生まれたことによって、ハヤシライスになったのであろう、と述べている。この傍証として、1908年発行の『海軍割烹術参考書』にドライハヤシとしてハッシュドポテトの調理法が書かれており、当時Hashedをハヤシと表記した例が認められる。


title: ハヤシライス

text: なお、英語で「ハッシュ(Hash)」と言った場合、ハッシュドポテト系の料理を指す場合と、肉汁のスープ(デミグラスソース)で煮込む料理を指す場合とがある(#発祥も参照)。ルポライターの澁川祐子は、この2つが明治年間に混同され、最終的に米飯に合う煮込み料理としてのハッシュだけがハヤシと呼ばれ普及していったのではないかと述べている。


title: ハヤシライス

text: その後、大正年間から昭和年間にかけての料理書では『ハヤシライス』の名称が頻出するようになり、『ハッシュドビーフ』の名称は使用されなくなっていったが、1989年にハウス食品が『ハッシュドビーフ』と名付けたルーを販売し、他社もこれに追随したことから、あたかも別の料理であるかのような混乱が新たに生じるようになった。発祥に関しても諸説あり定かではない。丸善以外にも複数の店がハヤシライスの元祖を名乗っている。


title: 長井漁港

text: 長井漁港（ながいぎょこう）は、神奈川県横須賀市にある第2種漁港である。


title: 間口漁港

text: 間口漁港（まぐちぎょこう）は、神奈川県三浦市南下浦町松輪にある第2種漁港である。


title: 雄太

text: 川井 雄太（かわい ゆうだい、1980年6月17日 - ）は、元プロ野球選手（投手）。


title: 雄太

text: 本名及び2008年までの登録名は「川井 進」（かわい すすむ）。2009年から2011年の登録名は「川井 雄太」（かわいゆうだい）。2012年からの登録名は「雄太」（ゆうだい）。


title: 雄太

text: 上田西高等学校では甲子園出場を果たせず、進学した大東文化大学でも2年生で首都大学リーグ2部に降格するなど、全国大会で登板する機会を得られなかった。大学卒業後は日本通運へ入社し、変則左腕として都市対抗野球などで台頭、その活躍が即戦力と評価され、2004年のドラフト会議において中日ドラゴンズから4巡目で指名され、入団。背番号は17。


title: 雄太

text: には一軍で4試合に登板するも、その後2年間は一軍登板が無かった。左の先発候補としてウエスタン・リーグでは安定した成績を残すものの、豊富な先発陣の厚い壁に阻まれて活躍できなかった。


title: 雄太

text: のオフにドミニカのウィンターリーグへ参加したのをきっかけに成長を見せ、4月16日の対読売ジャイアンツ戦（ナゴヤドーム）でプロ初勝利を挙げた。ヒーローインタビューではプロ入り直前に死去した父親へウィニングボールを捧げると涙ながらに語った。しかしこれ以降は調子を落とし、この年はプロ初勝利となった1勝に終わった。


title: 雄太

text: 1月15日、登録名を高校時代の友人に考えてもらったという「川井雄太」に変更することを発表した。開幕は二軍で迎えるものの、同年4月21日に昇格し、同年4月26日の対読売ジャイアンツ戦（東京ドーム）で1年ぶりの勝利を挙げると、同年6月の月間4勝（月間MVP投手部門を受賞）を挟み、同年7月30日の対読売ジャイアンツ戦（東京ドーム）まで球団新記録となる開幕11連勝を記録した。次の登板となった同年8月6日の対阪神タイガース戦（ナゴヤドーム）で初黒星を喫したあとはシーズン終了まで5連敗となり規定投球回もクリアできずシーズンを終えた。契約更改でも開幕11連勝に対する評価は高くなかった。


title: 雄太

text: も先発ローテーションの一角として期待されるが、成績不振によって開幕ローテーションから漏れた。昇格後も防御率は悪くないものの1勝止まり、さらにケガによって離脱するなど、前年からの期待を裏切ることとなった。


title: 雄太

text: は先発の谷間として活躍し、シーズン5勝を挙げる。同年10月11日の対東京ヤクルトスワローズ戦（ナゴヤドーム）では対ヤクルト戦で初勝利を挙げた。2011年の日本シリーズ（対福岡ソフトバンクホークス戦）においても第4戦に先発した。


title: 雄太

text: 1月15日に、登録名を「雄太」にすることが球団から発表された。シーズンは好不調の波が激しく一軍と二軍を往復することとなり、一軍での勝利数は3勝に終わり、防御率4.31と前年より大幅に悪化した。


title: 雄太

text: は開幕から二軍暮らしが続き、リーグ戦終盤に3試合登板したのみに終わった。


title: 雄太

text: は5月から一軍に登録されると、7月9日のヤクルト戦（神宮球場）では5回を投げて3安打無失点のところで降雨コールドとなり、2009年7月12日の対広島戦以来5年ぶり2度目の完封勝利を挙げた。その後も先発ローテーションの一角に定着し、19試合に登板（18試合に先発）して2009年に次ぐ6勝（7敗）をマークした。


title: 雄太

text: 9月22日、ナゴヤドーム内での会見にて「ドラゴンズひと筋でやってきて、この球団で終わりたいと決めていた」と述べ、当シーズン限りでの引退を発表した。同年10月31日付で任意引退公示された。


title: 雄太

text: 引退後は、中日の編成部プロスカウトを務め、名義は「川井雄太」としている。


title: 雄太

text: 爪のケアを大切にしており、週1回は名古屋市内のネイルサロンに通っていた。


title: せみ

text: せみは、第二次世界大戦期に日本内燃機が製造した航空機用レシプロエンジン。フランス製のAVA-4Hエンジンを国産化したもの。NH-1 雲雀（プー・ド・シェルのライセンス生産機）用に開発され、一式標的機や前翼型滑空機などの機体に搭載された。


title: 中井浩

text: 中井 浩（なかい ひろし、1927年1月23日 - 1992年2月19日）は日本の情報科学者、図書館学者。今猿人（こんさると）の筆名もある。美学者で国立国会図書館初代副館長の中井正一の長男。


title: 中井浩

text: 名古屋大学理学部卒。理論物理学（素粒子論）を専攻。広島大学理論物理学研究所助手を経て、副館長をしていた父・正一の逝去の翌年から、国立国会図書館に勤める。工業技術院、科学技術庁に出向。高度経済成長を支えた多くの技術移転にかかわった。日本科学技術情報センター（現、科学技術振興機構）の設立に参加。日本の情報検索、データベース分野の草分けとなる。同センター監事。東京大学教育学部、慶應義塾大学文学部、産業能率短期大学（現、産業能率大学）講師（兼任）。常磐大学人間科学部教授。


title: 中井浩

text: 1992年2月19日、肝細胞癌により死去。中井が国会図書館から工業技術院に出向した当時、日本は戦後復興から高度経済成長への転換期を迎えていた。工業界、科学技術界はすでに戦前の水準まで復興していたが、さらなる成長のためには海外からの技術移転が不可欠であった。中井は土木工学、レーザー技術をはじめ多くの最新技術の導入、普及にかかわった。


title: 中井浩

text: 技術移転を成功させるため、知識や情報の体系的な蓄積と提供が強く望まれるようになり、当時、一般利用が始まっていたコンピュータを用いた科学技術情報の情報検索サービスの構築が計画され、その母体となる日本科学技術情報センター（JICST）が設立された。中井はその設立メンバーとなり、システム構築に必要なデータベース技術を得るため単身米国に派遣され調査、導入にあたった（渡米中の激務と心労から中井は急性胃潰瘍から胃穿孔・大出血を起こし緊急手術を受けている。この時の輸血から肝炎ウイルスに感染し、後年の肝細胞癌の原因となった）。中井らの努力は1976年、日本初の本格的な科学技術情報検索サービスJOIS（JICST Online Information System）として結実した。


title: 中井浩

text: 日本規格協会規格情報管理委員会委員長をはじめ、通商産業省産業構造審議会、データベース振興協会、日本電子工業振興協会、日本情報科学技術協会などで要職を務めた。


title: 中井浩

text: 学術面での業績は、データベース、情報検索、通信系に関する基礎的研究、意味分析と知識構造の記述法研究、自然言語解析、図書館における資料の主題分析と抄録標準化の研究、オペレーションズ・リサーチ、思考工学、テクニカル・コンサルテーションに関する著作など多岐にわたる。また、情報政策や情報社会論に関する先駆的な業績もある。


title: 中井浩

text: 勲四等瑞宝章受章。


title: 伊根町の漁港一覧

text: 伊根町の漁港一覧（いねちょう の ぎょこういちらん）では、京都府与謝郡伊根町に所在する漁港について述べる。


title: 伊根町の漁港一覧

text: 伊根漁港（いねぎょこう）は、京都府与謝郡伊根町にある港で漁港漁場整備法（昭和25年5月2日法律第137号）第1章第5条に規定する第2種漁港。


title: 伊根町の漁港一覧

text: 浦島漁港（うらしまぎょこう）は、京都府与謝郡伊根町にある第2種漁港。泊漁港（とまりぎょこう）は、京都府与謝郡伊根町にある第1種漁港。新井漁港（にいぎょこう）は、京都府与謝郡伊根町にある第2種漁港。本庄漁港（ほんじょうぎょこう）は、京都府与謝郡伊根町にある第2種漁港。


title: 藤原仲麻呂

text: 藤原 仲麻呂（ふじわら の なかまろ）は、奈良時代の公卿。名は仲麿または仲丸とも記される。淳仁朝以降は改姓・改名し藤原恵美押勝（ふじわらえみ の おしかつ）。左大臣・藤原武智麻呂の次男。官位は正一位・太師。恵美大臣とも呼ばれた。


title: 藤原仲麻呂

text: 文武天皇末年の慶雲3年（706年）に藤原南家の始祖である藤原武智麻呂の次男として生まれる。生まれつき聡明鋭敏であり、大抵の書物は読破していた。また、大納言・阿倍宿奈麻呂に算術を学び、優れた学才を示した。内舎人から大学少允を経て、天平6年（734年）従五位下に叙爵。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平9年（737年）天然痘の流行により、光明皇后の後ろ盾として政権を担っていた父の武智麻呂と叔父の藤原房前・藤原宇合・藤原麻呂のいわゆる藤原四兄弟が相次いで病死し、藤原氏の勢力は大きく後退する。替わって光明皇后の異父兄で疫病禍をかわした橘諸兄が参議から一挙に大納言次いで右大臣に昇進して国政を担うようになった。


title: 藤原仲麻呂

text: 兄たちを次々と失った光明皇后は、その不安から聖武天皇へ大仏建立を強く勧めたとされる。また、天平12年（740年）に聖武天皇が河内国大県郡の智識寺を訪ね、その寺の盧舎那仏から大いに影響を受けたという。この智識寺は、名が表すとおり智識（同信集団）の勧進銭によって建立された寺で、それは東大寺成立の過程にも反映された。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平11年（739年）従五位上、天平12年（740年）正五位上と橘諸兄政権下で仲麻呂は順調に昇進し、天平13年（741年）従四位下・民部卿に叙任される。また同年4月に河内国と摂津国が帰属を争っている川の堤の調査を、同年9月には恭仁京に派遣されて人民への宅地の分配を行っている。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平15年（743年）従四位上参議に叙任され公卿に列する。天平18年（746年）式部卿に転じる。式部卿は官吏の選叙と考課を握る官職であり、仲麻呂は大幅な人事異動を行って諸兄の勢力を削ぎ、自らの派閥を形成した。仲麻呂は叔母にあたる光明皇后の信任が厚く、従兄妹で皇太子だった阿倍内親王（後の孝謙天皇）とも良好な関係にあった。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平16年（744年）閏1月11日、当時17歳の聖武天皇の第二皇子安積親王が難波宮に行啓の途上、桜井頓宮で脚気になり恭仁京に引き返すが、わずか2日後に薨去した。その死があまりにも急で不自然なところもあったことから、藤原仲麻呂に毒殺されたという説も根強い。こののち仲麻呂は天平18年（746年）従三位、天平20年（748年）には正三位と急速な昇叙を続け、光明皇后の後ろ盾のもとでその権勢は左大臣・橘諸兄と拮抗するようになった。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平勝宝元年（749年）7月に聖武天皇が譲位して阿倍内親王が即位（孝謙天皇）すると、仲麻呂は参議から中納言を経ずに直接大納言に昇進。次いで、光明皇后のために設けられた紫微中台の令（長官）と、中衛大将を兼ねた。光明皇后と孝謙天皇の信任を背景に仲麻呂は政権と軍権の両方を掌握して左大臣橘諸兄の権力を圧倒し、事実上の「光明＝仲麻呂体制」が確立された。


title: 藤原仲麻呂

text: 同年10月に東大寺の盧舎那仏像 の鋳造が完了する。藤原仲麻呂自身も仏教に高い関心を示していたといわれ、仏教信仰に篤い光明皇太后を支援した。天平勝宝4年（752年）大仏開眼供養会が盛大に催され、その夜女帝は内裏に帰らず仲麻呂の私邸である田村第におもむき、しばらくここを在所とした。孝謙天皇は後年も平城京の修理を理由として田村第に長逗留したことから、この邸宅は「田村宮」とも呼ばれた。


title: 藤原仲麻呂

text: この頃の太政官では仲麻呂の上位に外伯父の橘諸兄と実兄の藤原豊成が左右の大臣として並んでいた。仲麻呂は豊成を中傷しようと機会を窺っていたが、仲麻呂をよく知る豊成は乗じる隙を与えなかった。その一方で天平勝宝7歳（755年）には諸兄が朝廷を誹謗したとの密告があり、聖武上皇はこれ許したものの諸兄は恥じて翌天平勝宝8歳（756年）に左大臣を辞官した。


title: 藤原仲麻呂

text: 同年聖武上皇が崩御。遺詔により道祖王が皇太子に立てられた。しかし、翌天平勝宝9歳（757年）3月に道祖王は喪中の不徳な行動が問題視されて皇太子を廃され、仲麻呂の意中であった大炊王（後の淳仁天皇）が立太子される。この王は、仲麻呂の早世した長男・真従の未亡人（粟田諸姉）を妃としており、かねてより仲麻呂の私邸である田村第に身を寄せる身の上であった。5月には祖父の不比等が着手した養老律令を施行するとともに、仲麻呂は紫微内相に任ぜられ大臣に准じる地位に就いた。


title: 藤原仲麻呂

text: こうした仲麻呂の台頭に不満を持ったのが橘諸兄の子の奈良麻呂だった。皇太子廃立をうけて奈良麻呂は大伴古麻呂らとともに、仲麻呂を殺害して天武天皇の孫にあたる皇族を擁立する反乱を企てるが、はやくも同年6月に上道斐太都らの密告により計画が露見。奈良麻呂の一味は捕らえられ、443人が処罰される大事件となった。奈良麻呂と古麻呂をはじめ、新帝擁立の候補者に名が挙がっていた道祖王や黄文王も捕縛され拷問を受けて獄死、反乱に関与したとして右大臣藤原豊成も左遷された（橘奈良麻呂の乱）。これによって仲麻呂は太政官の首座に就き、名実ともに最高権力者となった。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平宝字2年（758年）8月に孝謙天皇が譲位して大炊王が即位（淳仁天皇）する。淳仁天皇を擁立した仲麻呂は独自な政治を行うようになり、中男と正丁の年齢繰上げや雑徭の半減、問民苦使や平準署の創設など徳治政策を進めるとともに、官名を唐風に改称させる唐風政策を推進した。そして仲麻呂自身は太保（右大臣）に任じられる。さらに、仲麻呂の一家は姓に恵美の二字を付け加えられるとともに、仲麻呂は押勝の名を賜与された。また鋳銭と出挙の権利も与えられ、藤原恵美家には私印を用いることが許された。


title: 藤原仲麻呂

text:
この年唐で安史の乱が起きたとの報が日本にもたらされると、仲麻呂は大宰府をはじめ諸国の防備を厳にすることを命じる。天平宝字3年（759年）には新羅が日本の使節に無礼をはたらいたとして、仲麻呂は新羅征伐の準備をはじめさせた。軍船394隻、兵士4万700人を動員する本格的な遠征計画が立てられるが、この遠征は後の孝謙上皇と仲麻呂との不和により実行されずに終わる。
天平宝字4年（760年）仲麻呂は皇族以外で初めて太師（太政大臣）に任じられるが、同年光明皇太后が崩御。皇太后の信任厚かった仲麻呂にとってこれが大きな打撃となる。さらにこの年には弟の乙麻呂も失っている。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平宝字5年（761年）淳仁天皇と孝謙上皇を近江国の保良宮に行幸させ、唐の制度にならって保良宮を「北宮」とした。


title: 藤原仲麻呂

text: 天平宝字6年（762年）1月、仲麻呂は子の真先を氷上塩焼とともに参議に任じてたが、6月には尚蔵・尚侍を務めて仲麻呂と上皇の間のパイプ役になっていた正室の藤原袁比良を失い、続く7月と9月には仲麻呂の腹心から議政官になった参議紀飯麻呂と中納言石川年足も失って、仲麻呂の政治的基盤は弱体化した。そこで仲麻呂は12月には2子訓儒麻呂・朝狩と女婿の藤原弟貞を石川年足の弟の石川豊成とともに参議に任じ、同時に白壁王（後の光仁天皇）を参議を経ずに中納言に抜擢、中臣清麻呂も参議に任じて政権の補強を図った。しかし1年のうちに近親者4名を参議に任じた仲麻呂の人事はくすぶる反対派に油を注ぐ結果となっていく。


title: 藤原仲麻呂

text: 一方、この頃病になった孝謙上皇は自分を看病した道鏡を側に置いて寵愛するようになった。仲麻呂は淳仁天皇を通じて、孝謙上皇に道鏡との関係を諌めさせた。これが孝謙上皇を激怒させ、上皇は出家して尼になるとともに天皇から大事・賞罰の大権を奪うことを宣言するが、これが実現したかどうかについては研究者のあいだでも見解が分かれる。孝謙上皇の道鏡への寵愛は更に深まり、天平宝字7年（763年）には道鏡を少僧都とした。


title: 藤原仲麻呂

text:
孝謙上皇・道鏡と淳仁天皇・仲麻呂との対立は深まり危機感を抱いた仲麻呂は、天平宝字8年（764年）自らを都督四畿内三関近江丹波播磨等国兵事使に任じ、さらなる軍事力の掌握を企てる。しかし謀反の密告があり、上皇方に先手を打たれて天皇のもとにあるべき御璽や駅鈴を奪われると、仲麻呂は平城京を脱出する。子の辛加知が国司を務めていた越前国に入り再起を図るが、官軍に阻まれて失敗。仲麻呂は近江国高島郡の三尾で最後の抵抗をするが官軍に攻められて敗北する。敗れた仲麻呂は妻子と琵琶湖に舟をだしてなおも逃れようとするが、官兵石村石楯に捕らえられて斬首された。享年59。僅か1週間前には完全に軍権を把握して意気揚々たる状態だったが、将棋倒しのように不運な敗戦と誤算が相次ぎ急転直下の滅亡となった。
仲麻呂の一族はことごとく殺されたが、六男の刷雄は死刑を免れて隠岐国への流罪となり、のちに赦されて桓武天皇の時代に大学頭や陰陽頭を歴任している。また十一男と伝わる徳一も処刑されず東大寺に預けられて出家し、のちに筑波山知足院中禅寺の開山となり、やがて最澄や空海の論敵としてその名を馳せることになる。


title: 藤原仲麻呂

text: 仲麻呂の滅亡によって彼が推進してきた政策は、官名の唐風改称こそは廃されて旧制に戻されたものの、養老律令はじめとする先進的な政策の多くは一部修正を加えられながらもその後の政権によって継続されていくことになる。


title: 藤原仲麻呂

text: 注記のないものは『続日本紀』による。


title: ガス橋

text: ガス橋（ガスばし）は、多摩川下流にかかる橋。


title: ガス橋

text: 多摩川河口から 10.5km 上流の位置にあり、東京都大田区下丸子と神奈川県川崎市中原区上平間の間に架けられている。


title: ガス橋

text: 片側一車線の道路橋であり、東京都道・神奈川県道111号大田神奈川線が通過する。袂で交差する東京側の旧堤通り、川崎側の多摩沿線道路へ出入りする車の通行量が多く、朝夕は車の渋滞が起きやすい。


title: ガス橋

text: 東京側を北上すると環八通りと交差し、神奈川側へ進むと多摩沿線道路、南武沿線道路、国道409号（府中街道）の順に交差する。


title: ガス橋

text: 北詰にキヤノン本社が位置し、川崎側最寄駅である南武線平間駅からこの橋を徒歩で渡って通勤する多摩地域・神奈川県在住者も多い。


title: ガス橋

text: 名称は東京ガスが鶴見製造所で製造した大量のガスを東京に供給するために作られたことに由来する。


title: ガス橋

text: 1931年（昭和6年）9月に「瓦斯人道橋」として開通、1936年（昭和11年）ガス管が増設された。戦後は周辺の橋が増大する交通量に対応しきれなくなり、1960年（昭和35年）に現在のガス橋が完成、車両の通行が可能となった。


title: 下関漁港

text: 下関漁港（しものせきぎょこう）は、山口県下関市にある港で特定第3種漁港。下関漁港閘門は水産庁が発表した「未来に残したい漁業漁村の歴史文化財産百選」に選定され、世界一小さなパナマ運河式閘門がギネス世界記録に認定され、ギネスブックに登録されている。


title: スターフルーツ

text: スターフルーツ（、carambola、学名： "Averrhoa carambola" ）は、カタバミ科ゴレンシ属の常緑の木本。和名は五歛子（ごれんし）。独特の形をした果実を食用にする。


title: スターフルーツ

text: 原産は南インドなどの熱帯アジアで、東南アジア全域のほか、中国南部や台湾、ブラジル、ガイアナやトリニダード・トバゴなどカリブ海周辺、アメリカ合衆国のフロリダ、ハワイなど、熱帯から亜熱帯にかけて広く栽培されている。日本では現在、沖縄県などで栽培が行われている。


title: スターフルーツ

text: 和名も英名も、由来は果実の横断面が五稜星型をしているところからきている。中国語でも「五斂子」（ウーリエンズー、）というが、現在は「楊桃（羊桃）」（ヤンタオ、）が一般的。横断面が三角形に近い品種もあり、中国語で「三斂子」（サンリエンズー、）という。酸味の強いものは「三稔」（サンレン、）とも呼ぶ。マレー語では「ベリンビン」（Belimbing）とよぶ。


title: スターフルーツ

text: 果実を食用にし、生食やサラダ・ピクルス・砂糖漬けなどに用いる。味は薄く、酸味がある。水分が豊富な果物で、果肉は和ナシに似た食味がある。食物繊維を多く含むのも特徴。


title: 災害弱者

text: 災害弱者（さいがいじゃくしゃ）とは、災害時、自力での避難が通常の者より難しく、避難行動に支援を要する人々を指す。防災行政上は、要配慮者と言う。


title: 災害弱者

text: 日本では、災害対策基本法第8条に明記されており、また同法49条の10では要配慮者の中で特に支援が必要な者に関して市町村が「避難行動要支援者名簿」を作成することを定めている。かつて行政上は災害時要援護者と呼んでいたが、2014年4月に施行された災害対策基本法の改正で現在の呼称に変更された。


title: 災害弱者

text: 平成3年度版防災白書では、次の条件に一つでも当てはまる人を「災害弱者」とした。


title: 災害弱者

text: 具体例として、以下のような人が想定される。


title: 災害弱者

text: 災害弱者は、その特性から避難所に着くのが、災害弱者ではない人より遅い。よって、避難所で災害弱者がスペースをとることができず、避難所で受けられる“情報”などの支援を受けることができないことが、過去に幾度もあった。そのため、災害弱者ではない人は、「無闇に避難所に避難せず野宿する」「避難所側があらかじめ、災害弱者の人のスペースを確保したうえで、避難所を開設する」の2点が、主な対策として、認知されるようになった。


title: 災害弱者

text: 内閣府や総務省などの指導の下、全国の市町村で災害弱者の避難支援計画や「避難行動要支援者名簿」の整備が進められている。避難支援計画には、災害弱者の避難支援について基本的な取組方針を定める「全体計画」、個々の災害弱者の避難計画である「個別計画」の2種がある。「避難行動要支援者名簿」は民生委員や地域自治組織が災害弱者の安否確認、避難支援に活用するもので、この名簿の登録者に「個別計画」が作成される。


title: 災害弱者

text: 2009年3月31日現在、「全体計画」を策定した市町村は576団体（32.0％）、策定中の市町村を加えると1,125団体（62.5％）となっている。一方で、「個別計画」の策定を進めている市町村は726団体（40.3％）で、未着手のほうが多い。一方で「災害時要援護者名簿」は既に1,196団体（66.4％）が進めている。


title: 災害弱者

text: 日本赤十字社の「災害時要援護者対策ガイドライン」では、避難における要配慮者に加えて、避難生活における要配慮者についても明記している。主な例は以下の通り。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: ブラジリアンワックス脱毛（ブラジリアンワックスだつもう）は、ビキニラインの部位を含むワックス脱毛の一種である。この脱毛では、肛門、会陰、および外性器（大陰唇もしくは男性器、および恥丘）周辺の毛を完全に取り除く（外性器の上部の陰毛を小さな線状に残す、全て取り去るなど、ヘアのデザインは好みで決めることができる）。ブラジリアンビキニワックス脱毛あるいはアンダーヘア脱毛などとも呼ばれる。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 女性がTバックのビキニ水着を着用するために行われるようになったもので、Tバック発祥の国ブラジルから命名されたという説があり、後に男性に対しても行われるようになった。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 消毒薬を用いて肌の消毒を行う。二次感染を防ぐ為。脱毛をする部位に温めたワックス剤を塗布し、その上にワックス脱毛専用の不織布をあてて引きはがすのが一般的な手順である。また、ワックス剤にはソフトワックスとハードワックスがあり、施術部位より用途が異なる。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: ブラジリアン部位にはワックス自体が冷えると固まり、毛と一緒に剥がすハードワックスを用いるのが世界標準の施術方法である。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: ビキニライン、恥丘および陰部を脱毛する際には、ベッドにあおむけの姿勢をとり、脚の間の部位はそのまま開脚して脱毛を行うことが多いが、国や店によってやり方はまちまちである。下半身には何も着用しない場合が多いが、何もはいていないことによる不安感や羞恥心を和らげるために、腰のゴムひもを布地が左右にスライドできるように作られた使い捨てのTバックショーツをはき、脱毛する部位だけが露出するように布地をずらしながら実施される場合もある。下着を着用するかどうかにかかわらず、脱毛を受ける者のプライバシーが守られていることと、相互の信頼関係にもとづくリラックスした雰囲気が重要である。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 恥丘に一定の幅だけ毛を残す場合などには、脱毛しない部分に紙などを当てて、その周囲を脱毛する。一定の形状（例えばハートの形など）に毛を残す場合も同様であるが、ワックスで脱毛しきれずに残った極わずかな毛や生え際の部分はピンセットで1本ずつ抜いて整える。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 脱毛後、皮膚に残ったワックスを取り除き、さらに鎮静効果のあるローションなどを塗ることもある。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 肌荒れ、表皮剥離（施術箇所が赤くなる）、毛膿炎（毛穴がブツブツと赤くなる）、内出血（施術箇所が痣になる・腫れる）、軽度の火傷（施術箇所が熱を持つ）、埋没毛、色素沈着などの症状が起きうる。これらはワクサーの技術不足、間違ったワックスの使い方、アフターケア説明を怠った、などが原因で引き起こされる。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 正しい知識と技術のあるワクサ―に施術してもらうことで、このようなトラブルの多くは予防できる。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 古代ギリシアの時代から陰毛を脱毛することが行われていた欧米において、女性たちは比較的容易にこの脱毛法を受け入れて一般的になっている、しかし男性が陰毛を脱毛するのは人に言いにくいこととされ、1990年代以降しだいに受け入れられるようになってきた。2003年にアーノルド・シュワルツェネッガーがカリフォルニア州知事に選出された時に、立候補したときの決意をかためることは、1978年に出場したボディビルディングの大会に出場するために（完全なブラジリアンであったかどうかはっきりしないが）ビキニ脱毛すべきかどうか真剣に悩んだのと同程度のものであったと述べていることからも、当時の男性にとってビキニ脱毛には心理的に大きな抵抗があったことがうかがわれる。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 市販されている家庭用のワックス脱毛用品も使うことはできるが、「フル・ブラジリアン」あるいは「プレイガール」「プレイボーイ」などと呼ばれる完全な脱毛を望むなら、有資格者のいるショップやサロンへ行くべきであろう。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 2008年の日本においては、衛生的 (hygiene) な女性に由来する「ハイジニーナ」という言葉が、陰毛を脱毛処理した女性という意味で何度も雑誌に取り上げられ、ブラジリアンワックス脱毛も話題になった。この施術を提供しているエステティックサロンも増加してきたが、男性向けは少数である。また、すでにレーザー脱毛が普及してきており、これによって陰毛の脱毛処理を受けることもできる。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: スネ毛や脇毛など多くの部位に使える一方、男性のヒゲなど、太く短い毛には適していない。


title: ブラジリアンワックス脱毛

text: 日本においては、エステティシャンのための教育の一環としてワックス脱毛の基本を学ぶことが多い。日本でも昨今スクールが多数存在しているが、その多くは何十年も前の古い技法のみ、希薄な座学と乏しい内容になっていることから、日本ブラジリアンワックス協会が技術、衛生の確立のため活動している。


title: 伊沢正名

text: 伊沢 正名（いざわ まさな、1950年 - ）は、茨城県生まれの日本の写真家。いわゆる隠花植物の撮影を専門に行っている自然写真家である。


title: 伊沢正名

text: 高校生時代に自然保護運動に加わったことを契機に独学で撮影術を身につけ、自然写真の道に入る。微小な被写体を自然光の長時間露光で撮影することを得意とし、コケ植物、キノコ、変形菌の美を紹介してきた。被写界深度の深い彼の写真は図鑑にも多用されている。


title: 伊沢正名

text: また、本来、土に還るべき大便が、自然のサイクルから排除されていることに義憤を感じ、1974年から意識的野糞をはじめ、1999年には野糞率100%を達成。その後、1000日連続野糞を企図するが急な腹痛で一旦断念。再起し、2003年に1000日連続野糞を達成。2005年には2000日連続野糞達成。2008年には3000日連続野糞達成。その後も記録は伸び続けたが、2013年の7月15日に都内でお腹を壊して駅のトイレを使用し、約13年間で連続野糞記録は途絶えた。2007年からは土に埋めた大便が完全に土に還るまでの過程を、掘り返して詳細に確認、記録する「野糞掘り返し調査」を実施した。なお、排便後の処理は、紙は使用せずに水と葉っぱを使用する「伊沢流インド式野糞法」を確立している。


title: 合気会

text: 公益財団法人合気会（あいきかい）は、合気道を社会に普及することを目的に、合気道創始者植芝盛平が設立した日本の公益法人。本部は東京都新宿区。


title: 合気会

text: 大東亜戦争開戦前に「財団法人 皇武会」として発足し、終戦後「合気会」と改称。2012年（平成24年）より公益財団法人に移行した。


title: 合気会

text: 合気道界で最大勢力の合気道統括組織であり、日本国内100万人・世界全体で160万人ともいわれる合気道人口の8割を占める。


title: 合気会

text: 盛平の死後、実子の植芝吉祥丸が代表者である2代目道主を継承し、現在は植芝守央が3代目道主を務める。


title: 合気会

text:
日本武道協議会に加盟しており、毎年5月に日本武道館で全日本合気道演武大会が開催される。参加者は1万人以上。外国からの参加者も多く、最大の合気道イベントである。
合気会の代表を道主と呼ぶ。他の芸道における家元･宗家とほぼ同義。ただし、合気道全体の道主というニュアンスがある（すなわち『合気道道主』であって『合気会道主』とは言わない）。創始者の植芝盛平を初代と数えるが、通常は開祖と呼ぶ。合気会における組織上の役職としては理事長がありこれを道主が務める。また、ほかの武道、芸事で道主という言葉を使うところはない（例外として韓国の武道ハプキドーが道主という言葉を使う。しかしこちらは“上級師範”あるいは“皆伝を受けた者”といったニュアンスで同じ流派に複数の“道主”が存在する）。


title: 合気会

text: 合気会では剣道や柔道と同様に段級位制をとり、八級から壱級までの級位と初段から八段までの段位が存在する。試合が行なわれないため、昇級・昇段（初段から四段まで）審査は受験者が審査員の指定した技を演武する形式をとる。弐段以上の審査では合気道についての感想文・小論文の提出が求められる。五段以上の昇段は、六段以上の有段者が合気会本部に推薦し、本部の審議によって認められる。なお四・五段以下の者は「指導員」、六段以上の者は「師範」として指導者の資格を与えられる。


title: 合気会

text:
合気会から十段を与えられた師範としては、藤平光一、白田林二郎、大澤喜三郎がいる。白田と大澤は生前の合気道普及への功績を評価されて没後十段に列せられた。
また引土道雄、阿部醒石のように合気会を介さず植芝盛平から直接十段を允可されたとする師範もいる。


title: 合気会

text: 道主は合気道の道統を継承し段位を允可する立場にある（逆に言うと誰からも段位を与えられる立場にない）ため、段位を持たない。そのため道主は有段者の証である黒帯ではなく、白帯を締めている。


title: 合気会

text: 合気会は全国、世界の合気道の普及に取組み、各地の支部道場の指導運営に携わると同時に本部道場において会員の稽古、指導者の育成を行っている。本部道場は植芝盛平の開いた皇武館道場をその前身とし、世界中の合気道愛好者の中心地である。合気道学校はその中に設置された特別コースで、東京都の公認を受けた唯一の合気道教育機関である。毎年100～150名前後がここで学び、全課程を修了すると初段を授与される。


title: 合気会

text: 合気会では機関紙･誌として以下のものを発行している。


title: 月刊OUT

text: 『月刊OUT』（げっかんアウト）は、1977年から1995年にかけて毎月27日に発行されていたみのり書房刊の月刊雑誌。日本初のアニメ雑誌とされる。判型はB5判。


title: 月刊OUT

text: 創刊号は1977年3月発売の5月号。みのり書房の『オカルト時代』が休刊となり、その後釜として『艶楽書館』とともに創刊された。創刊テーマはアウトサイダー的に若者文化を見ようというもの（実質サブカルチャー系）であり、「型にとらわれない」という姿勢から、創刊後しばらくの間は判型も毎月異なっていた。


title: 月刊OUT

text: 創刊2号で『宇宙戦艦ヤマト』を巻頭特集。当時はまだアニメはマイナーな存在であり、創刊テーマにもあうということで、アニメを取り上げたが、3代目編集長の大徳曰く「それ以外の全部が失敗した」ことから徐々にアニメ路線にシフトを置くようになる。『宇宙戦艦ヤマト』劇場版公開に合わせた第5号での特集が大当たりしたことで、方向性が決定付けられることになる。


title: 月刊OUT

text: ただし、企画や感覚で勝負するという編集方針があったため、当時流行の兆しを見せていたアニメ情報誌には転向せず、あくまでもサブカルチャー系の雑誌という立ち位置を崩さなかった。


title: 月刊OUT

text: 読者の投稿ページが多かったこと、またオリジナルの企画物が特徴的だった。投稿主体のアニメ雑誌として「ファンロード」と並び称されていたが、イラスト主体の「ファンロード」に対しOUTは文章ネタの投稿が主体であり、読者年齢層も高いとされていた。また、アニメを元ネタにしたパロディ「アニパロ」はこの雑誌から広まった。カルトQで出題された「日本で最初に発行されたアニメ雑誌は?」の回答が、1975年創刊の自費出版誌『季刊ファントーシュ』ではなく当誌だった事を考え合わせても、アニメ雑誌としてイメージは強かったものと推測される。


title: 月刊OUT

text: 一方、1981年に優れたムックである『ガンダムセンチュリー』を刊行したようにアニメに対して真摯な一面もあり、評論記事や新作アニメ映画を評価する定期的な座談会（1984年頃まで）なども掲載されていた。『アニメージュ』を除くアニメ雑誌5誌が連携して日本アニメ大賞を主催していた1985年には、この5誌の編集長座談会という記事も掲載している。さらに1986年には宮崎駿がおこなったアニメ業界に対する苦言を含む会見を、抄録とはいえアニメ雑誌で唯一掲載したこともある。なお、他の掲載誌は漫画評論誌の『コミックボックス』のみだった。もっとも、その会見で宮崎が『プロジェクトA子』の様な作品を非難した発言を、半年ほど後の記事では、アニメキャラクターによる「新春スター隠し芸大会」で、宮崎監督作品のヒロインが『A子』の寸劇をするというネタにして使うなど、硬軟一方に偏らない幅の広さも持っていた。


title: 月刊OUT

text:
読者投稿コーナーに力を入れていたのも特徴である。その結果読者同士の横の連帯も生まれ、読者が自らを「アウシタン」と呼称するようになり、読者集会（アウシタン集会）が全国各地で開催された。しかし投稿コーナーの常連メンバーが固定化し、古参読者にしか分からないような内輪ネタが増加し同時に新規の読者に対してハードルが高くなるという弊害を招き、読者層の高年齢化に拍車をかけた。
OUT読者のことは「アウシタン」（女性は「アウシターナ」）と呼ばれていた。


title: 月刊OUT

text: アウシタンは1979年5月号で、重度のOUT読者を指すものとして、奈良県の読者が提唱した呼称。やがて一般読者もアウシタン、また「隠れアウシタン」などとも呼ばれるようになった。一方のアウシターナは1985年4月号で男性読者が提唱。いずれもOUTファンに受け入れられ、休刊後も読者を指す言葉として定着している。


title: 月刊OUT

text: みのり書房解散による休刊後、青磁ビブロス（のち「ビブロス」）から発行された後継誌。編集長は引き続き南波健一郎。1995年5月に0号（準備号）が出され、9月より正式に創刊された。


title: 月刊OUT

text: その誌面は既存のアニメ誌のスタイルと、月刊OUTの路線（主に読者投稿コーナー）を折衷したものだった。結果としてOUTの倍以上の部数を売り上げた。しかしその後部数は伸び悩み、南波は96年11月号をもって編集長の座を降り、誌面からOUT色は一掃された。しかしこれはOUT時代からの読者層が離れる一方で、新規の読者層の取り込みにも失敗し、部数が低迷する結果となった。結局翌年5月に休刊。


title: 月刊OUT

text:
配列は役職別・次いで五十音順。複数の節に入る人物は、原則として上から優先で分類する。
（五十音順）


title: 月刊OUT

text: （五十音順）


title: 川崎市立橘高等学校

text: 川崎市立橘高等学校（かわさきしりつ たちばなこうとうがっこう）は、神奈川県川崎市中原区にある公立の高等学校。男女共学。毎年1月～2月頃に、川崎市立の高等学校（川崎、幸、川崎総合科学、橘、高津）が合同で行っている作品展示・吹奏楽演奏の総称。作品展示は川崎駅前タワー・リバーク3階の「アートガーデンかわさき」で、吹奏楽演奏は川崎ルフロンイベント広場で行われている。


title: 田野町

text: 田野町（たのちょう）は、高知県の東部に位置する町。四国で最も面積の小さい自治体である。人口密度は高知市に次いで県下2位である。


title: 神奈川県立住吉高等学校

text: 神奈川県立住吉高等学校（かながわけんりつ すみよしこうとうがっこう）は、神奈川県川崎市中原区にある公立の高等学校。男女共学。


title: 神奈川県立住吉高等学校

text: 1980年4月開校。校名は学校の所在地「木月住吉町」から取られている。米陸軍出版センターの跡地に開校した。中原平和公園の中にあるため、周囲が緑に恵まれている。愛称は「住高」。


title: 神奈川県立住吉高等学校

text: 体育祭・文化祭（総じて羽月祭と呼ばれる）・合唱コンクール・年3回行われる球技大会など学校行事が盛ん。


title: 神奈川県立住吉高等学校

text:
チアリーディング部は全国でも活躍し、陸上部もインターハイに出場したことがある。またバスケットボール部・テニス部・バドミントン部も市大会や県大会で上位に入るなど部活動も盛んである。
主な成績として、チアリーディング部が日本選手権に出場しており2009年4月4日日本テレビ系列「奇跡をくれた感動物語」で取り上げられた。また陸上競技部がインターハイに出場している。
平成18年7月末から一部外装工事が行われた。試験後に募るボランティア有志によって中原平和公園周辺の掃除を行うお掃除大作戦など。


title: 暖炉

text: 暖炉（だんろ、煖炉とも、Fireplace）とは、室内に作りつけられた暖房装置の一種である。暖房としての役割は副次的または無く、主に部屋の装飾として設置される場合もある。


title: 暖炉

text: 暖炉は耐火煉瓦や石材などを用いて室内の壁面などに作られた炉で、煙突で家屋の外部と直結している。炉内で薪や石炭を燃やし、その熱で室内を暖房する。現代では、煙や人体に有害な一酸化炭素を出さないエタノール燃焼暖炉や、炎のように揺らめくイルミネーションを映し出す電気式の疑似炎暖炉もある。


title: 暖炉

text: ストーブとの根本的な違いは、燃焼用空気の調整弁の有無である。暖炉は焚き火と同じ開放燃焼暖炉であるので燃料の量のみで燃焼を制御する。炉床には耐火煉瓦が必要で、火事を防ぎ、燃焼効率を上げるためにその断熱には最大限の注意を払わねばならない。また、煙突への接続部はスロート（英語でthroat,　のどの意味）があり、燃焼ガスのみを吸いだし、屋外の空気の逆流を防ぐために絞りが与えられている。これがないと室内の空気が過度に吸いだされるため、部屋の温度が上がりにくく、不使用時に隙間風が入る。ダンパでその開度は調節でき、不使用時には閉めることができる。


title: 暖炉

text: 暖炉スロートを用いても暖房効率が低く、薪を燃やして得られたエネルギーのうち90％は煙突から外部に放出される。近年では薪を燃やしたエネルギーの半分以上を暖房として用いる事が出来る薪ストーブを暖炉の様に壁に埋め込んだビルトイン薪ストーブを暖炉と称する事もある。


title: 暖炉

text: また、暖炉は特に西洋では部屋の格式や、席次を決める上での重要な調度品であり、暖炉周りのマントルピース()などの装飾には力が注がれる。


title: 暖炉

text:
炎の前方には耐熱ガラスの扉がつけられることもあるが、輻射熱が減少するため、暖炉後方に通気し、得られた熱風を下から噴出して熱効率を改善するタイプもある。
前面が開放式で薪を燃料とする場合、爆ぜた火の粉を止めるため暖炉の前方に金網、ロートアイアンやガラス製の衝立や鎖帷子のようなカーテンを設置する。金網と炎の間の床(ハース、英語でhearth)は耐火材で作られる。石炭の場合は火の粉の心配が無いため衝立は用いない。


title: 暖炉

text: 開放燃焼暖炉は室内の空気を消費してしまうので、燃やせば燃やすほど火から遠いところでは隙間風で寒くなる。最近の欧米の設計手法では、空気取り入れ口を暖炉の灰箱下に設けて、外部の空気で燃やされる。


title: 暖炉

text: 完全に外部の空気だけで燃やして、炎をガラス窓から見るビルトイン薪ストーブも出現している。薪をくべる時には扉を開けるが、その他は一切外気との接続を断つので、煙の室内への流出や暖炉外との空気の出入りがない。この方式は高気密住宅にも適するため、通常の薪ストーブでも同様の製品が多くなっている。海外では大気汚染防止の観点から都市部での暖炉が禁止されている地域もあり、このタイプの暖炉が普及しつつある。


title: 暖炉

text:
開放燃焼暖炉の場合、薪は広葉樹を用いなければならない。スギやマツでは火の粉や、燃焼時の薪の爆ぜが多く、火事の原因ともなる。暖炉は焚き火と同じく供給される空気の量を調整して燃焼速度を調整することが出来ないので、薪の大きさで火の大きさと燃焼時間を調整する。現在多く売られている薪ストーブ用の薪では細過ぎるため、火が大きくなり過ぎて危険である。火の大きさが適正な場合はすぐに燃え尽きるため、頻繁な給薪が必要となる。金属煙突の場合は、「二重煙突」を利用すると、煙突外部との断熱性が良く煙突内部が高温に保たれる。レンガ煙突の場合も保温のために中空レンガと断熱材が用いられる場合がある。煙突を保温した場合、冷えやすい煙突に比べて排気効率が高くより少ない熱で排気できるため余った熱を燃焼にフィードバックさせる事が出来る。それにより燃焼及び暖房効率が向上する。副次的効果として煙突内部へのタール分の付着が少なく、煙突掃除も楽なため、結果として経済的である。
煙突はレンガや石材の場合、雨よけの傘は特に必要がない。仮に20cm角の煙突に30mmの雨が降って上部から1.5mの範囲が濡れたと仮定すると、その水膜はわずか1mmにとどまるためである。


title: 暖炉

text: 暖房用暖炉の場合、表面に木材や石材を化粧材として貼り付けたり、上部に棚状になったマントルピース()を作ったりすることが多い。


title: 暖炉

text: 11世紀までのヨーロッパでは、日本の囲炉裏と似た構造の炉を屋内に設け用いていた。12世紀に入ると2階建ての建物が作られ始めるようになり、屋内に炉を設けると天井高が吹き抜けの平屋に比べて低いために火災の危険が高まった。その解決法として、不燃材で作られた石やレンガの壁際に煙道を設けるようになったのがヨーロッパにおける煙突の発明および暖炉の始まりである。そのため初期の暖炉は現在の暖炉と異なり排煙を目的とした大きなフードと火床のみで構成されていた。暖炉はその建造にかなりのコストがかかるため、暖炉の数や煙突の数に応じて税金がかけられるほどの高級品であり、18～19世紀頃までは一般的な家庭には存在しなかった。


title: 暖炉

text: ただし紀元前の中国やローマでも薪ストーブや暖炉に類するものがすでに発明され、使われていた。それらの技術は伝世しなかったため、現代の暖炉との技術的なつながりはない。


title: 暖炉

text:
煙突及び暖炉の発明により家の間取りのどの位置にも炉を設けることが可能になった結果、部屋を区切り各部屋に調理を目的としない暖房装置としての暖炉が設けられる様になる。その結果、客間の暖炉には一番居心地の良い暖炉のそばを上座とする習慣ができた。部屋の調度品としての重要度も高まり、暖炉周りのマントルピースの装飾に力が注がれる伝統が出来た。
16世紀頃には暖炉の設計手法が確立されて煙の逆流に対する耐性などが上がり、現在の暖炉とほぼ同じものが作られるようになる。
17世紀には北欧で囲炉裏の周りをレンガで囲む技術が発明され、それがロシアに伝わったことでペチカが発明された。


title: 暖炉

text: 今の薪ストーブに発展する鉄製暖炉は、1742年にアメリカで発明されたフランクリンストーブ（ペンシルバニア暖炉）()である。鉄の暖炉自体は14世紀末からフランスで使用されていたが、それらの暖炉にはバッフル板がなく暖房効率は暖炉と変わりがなかった。フランクリンストーブは前面以外の5面を鉄で囲ってバッフル板とそれによる逆サイフォン燃焼機構を装着したため放熱面積が多く、通常の暖炉よりは暖房効率が高かった。改良型のフランクリンストーブは扉がついており、扉を閉じて使用するとさらに高い暖房効率を発揮した。発明者のベンジャミン・フランクリンは「発明品やその恩恵は全ての人々が自由に分かち合うべき。」との考えから特許を取得しなかった。このため安価な模倣品が大量に流通した結果、一般家庭にも暖炉が普及した。改良型フランクリンストーブは暖炉であると同時に、薪ストーブの最初の製品にも位置づけられる。


title: 飯田インターチェンジ

text:
飯田インターチェンジ（いいだインターチェンジ）は、長野県飯田市大瀬木、北方、育良町一丁目にある中央自動車道のインターチェンジ。飯田市街地および下伊那郡喬木村南部への最寄りICである。NEXCO中日本名古屋支社飯田保全・サービスセンターと長野県警高速道路交通警察隊飯田分駐隊が併設されている。
飯田ICは飯田バイパス（アップルロード）に接続しており、周辺には商業店が多数ある。


title: 飯田インターチェンジ

text:
伊賀良（いがら）バスストップ
は、飯田IC付近に設置されているバス停留所である。飯田ICの敷地内ではないため、アルペン伊那号については中央道からいったん一般道に降り、バス停を経由してまた中央道に乗り直すルートを取ることになる。
高速バス専用バス停は飯田IC北東の農協直売所「りんごの里」（エディオン隣）裏手で、乗車券発券所が併設されている。一般路線バス専用バス停〈農協前〉は離れた別の場所にある。


title: 飯田インターチェンジ

text: 伊賀良バスストップから道路を隔てた向かい側、バス利用者専用の駐車場内にある。


title: 福井敬治

text: 福井 敬治（ふくい けいじ、1976年5月12日 - ）は、元プロ野球選手（内野手）、お笑いタレント、少年野球教室代表、アマチュア野球チーム代表・監督。


title: 福井敬治

text: 現役時代は読売ジャイアンツ、広島東洋カープでプレーしていた。愛称は「ゴリ」。


title: 福井敬治

text: 智辯学園高では2年生の時、遊撃手として春の選抜に出場、2回戦（初戦）で長崎日大高の中村隼人に抑えられ敗退。翌夏は県予選3回戦で敗退。高校通算25本塁打。


title: 福井敬治

text: 1994年のドラフトで読売ジャイアンツから3位指名され入団。長く二軍の主砲暮らしが続いたが、に一軍に上がり、には外野手も兼ね、8試合に先発出場を果たす。も主に内野手として61試合に出場。うち8試合に先発しチームのリーグ優勝に貢献。4月19日の阪神3回戦では、井川慶から延長10回表に決勝本塁打を放った。この年は5月10日にも井川から本塁打を放ち、井川の先発時にはほぼ毎試合起用されて「井川キラー」として存在感を発揮したが、翌年以降はノーヒットに抑えられている。


title: 福井敬治

text: 5月31日の阪神戦で、9回表に一塁の守備固めに入ったが、ノーアウト一、二塁で赤星憲広のバントが三塁線の小フライになり、一塁側から飛びついてキャッチを試みるが落球。結果エラーとなりノーアウト満塁とピンチを広げてしまう。その後阪神打線が繋がり1イニング11失点を喫してしまった。


title: 福井敬治

text: のシーズン終了後、巨人から戦力外通告を受け、12球団合同トライアウトに参加し、広島東洋カープに入団。は三塁手、二塁手として8試合に先発出場。また試合終盤に二塁手のエスターリン・フランコの守備固めにも起用され、同年は73試合出場、25安打、打率.287と自己最高の成績を挙げた｡


title: 福井敬治

text: 4月22日の中日ドラゴンズ戦では、延長12回表で内野手5人の奇策に参加。しかし、この年は不調に苦しみ、10月1日、二度目戦力外通告を受ける。現役続行を希望してトライアウトを受験したが、声をかける球団がなかったことにより現役続行を断念し、プロ野球選手を引退。


title: 福井敬治

text: 引退当初は家族のいる東京に帰り、野球とは違う仕事に就く予定だった。2007年1月19日に放映された『バース・デイ』においてプロ野球選手引退を決意するまでの過程が紹介された。


title: 福井敬治

text: 『バース・デイ』放送から8日後の1月27日、萩本欽一率いる社会人野球チームの茨城ゴールデンゴールズに入団することが決まった。また、オープン戦限定で「シーケル福井」の登録名で出場している。同年7月23日のデイリースポーツにおいてお笑いタレントとして芸能活動することが報じられた。8月25日に茨城県内で催されるお笑いイベントに喜劇役者である佐藤あつしとコンビを組んで出演するもので、元プロ野球選手がお笑いタレントに転身するのは初である。


title: 福井敬治

text: 2008年1月の新春特番『進め!スポーツ元気丸』（広島ローカル）に出演。2010年限りで茨城ゴールデンゴールズを退団。


title: 福井敬治

text: 現在は少年野球教室「KIDSベースボールスクール」の代表、及びアマチュア野球チーム「狭山西武ボーイズ」の代表・監督を務めている。


title: イシターの復活

text: 『イシターの復活』（イシターのふっかつ）は1986年7月、ナムコ（現：バンダイナムコアミューズメント）から発表されたアーケードゲーム。「バビロニアン・キャッスル・サーガ」の一つ。『The Return of ISHTAR』（ザ・リターンオブ・イシター、ROI）とも呼ぶ。


title: イシターの復活

text: 『ドルアーガの塔』の続編として発表されたゲームで、「バビロニアン・キャッスル・サーガ」の第2作目として位置付けられている。アーケードとしては初めてのパスワードによるコンティニュー機能をつけた、アクションロールプレイングゲームでもある。敵を倒してプレイヤーキャラクターを強く成長させていき、ゲームオーバー時に次回プレイに使える「パスワード」が表示される。頂上から塔の入り口までの全128ルームを行き来して最終的には塔からの脱出を目指すゲーム。ゲームデザイン、ドット絵は遠藤雅伸が担当。


title: イシターの復活

text: ドルアーガを倒し、カイを救出したギル（ギルガメス）。しかしドルアーガが倒されたことで塔は廃墟と化し、これまでの部屋はめちゃくちゃとなり出口は閉ざされ、塔の魔物はより凶悪化してしまった。ブルークリスタルロッドを持ったカイとギルは、魔物を倒しながら、塔から脱出しなければならなくなった。


title: イシターの復活

text: 1クレジット投入後に3つのゲームモードから1つを選択し、ゲームを開始させる。ギルは通常レバー以外使用しないが、名前やパスワードを入力する時だけカイ側のボタンを使用する事になる。いずれの場合も原則開始フロアの（金具の色が）赤いドアからゲームが始まる（ドアの金具の色はIdentify Doorの呪文で識別可能）。操作は二つのレバーと二つのボタンで行う。左レバーでメインとなるカイを動かし、右レバーはギルを動かす。


title: イシターの復活

text: また左レバー（カイ）側に「呪文（スペル）選択」と「呪文使用」の二つのボタンがある。「呪文選択」ボタンを押すと画面下に呪文アイコンが出るので、ボタンを押しっ放しにしながら左レバーを使って呪文を選択する。呪文選択中はカイを動かすことはできないが敵はお構いなしに動き回るので、呪文選択中にやられる危険がある。「呪文使用」ボタンで選択した呪文を使うことができる。


title: イシターの復活

text:
右レバー（ギル）側にはボタンがなく、ギルは敵が近づくと自動的に剣を出して、接触している間攻撃する。また、マジシャンの呪文を正面で受けた時だけ（戦闘中でも）楯で撥ね返す。
一人で操作するか、二人プレイでカイとギルを分担するかはプレイヤーの自由であり、どちらのプレイスタイルも存在する。


title: イシターの復活

text: メインはブルークリスタルロッドを持っているカイで、彼女を中心に画面が動くため、ギルが画面外にはみ出すことが多い。そんなときは呪文(Call GIL)を使って、ギルを瞬時に呼び出すことができる。


title: イシターの復活

text: カイは体力が全くないに等しく、バリアを張っていない状態で敵に接触するとプレイヤーアウトとなる。一方ギルの場合はヒットポイント（以下HP・プレイ中、右下に表示）が0になるとプレイヤーアウト（但し、中には触れた途端にHPを0にされる敵もいる）。どちらかがプレイヤーアウトになるとその場でゲームオーバー画面となり、カイとギルのパスワードが表示される。


title: イシターの復活

text: モンスターを倒すと、二人同時に経験値を得ることができる。また、ギルで敵を倒した場合、一部の敵を除いて幾分かHPが回復する（リカバーポイント）。ギルの成長はカイの4分の1である。カイには敵を倒したことでのマジックポイント（以下MP）の回復はない。最大HP&MPの増加や新呪文の取得など、成長結果が反映されるのは実際にはコンティニュー後である。このためもあり、一度のプレイでのクリアは不可能とされる（最速で2コインクリアが可能）。


title: イシターの復活

text: 成長した場合はコンティニュー後、カイの使用できる呪文の種類や呪文の使用回数が増加する。ギルの場合はHPの最大値が増加するが999が限界となっている。ルームパスワードが利用できるカイのMPの最大値は61440である。


title: イシターの復活

text: カイが使える呪文は、その消費MPがカイの現在MPの半分以下のもののみである。例えば消費MPが1000の呪文を使用するには、MPが2000以上なければならない。したがって、取得したばかりの強力な呪文を1回使ったばかりにいきなりMPがなくなってしまうということはないが、最後の1ポイントはどう頑張っても使い切れない。成長による新呪文の取得はアイテム取得などのイベントではなく、このルールにしたがって自動的に使用できるようになる。なお、NEW GAME から始めた場合は、MPは7である。（例）MPが7のカイ、最大HPが15のギルが、LARGE HALLにおいてビッグバーンの宝箱でグリーンバンパイヤ（経験値120）を1匹、ブラックバンパイヤ（経験値286）を2匹倒した直後にゲームオーバーとなった。手に入れた経験値は120+286*2=692である。692を256で割ると2.703125で、カイのMPは2ポイント上昇、ギルのHPは1024で割っても整数値が1に満たないため上昇しない。よってゲームオーバー時に表示されるパスワードは、カイのMPが9、ギルの最大HPは15である。


title: イシターの復活

text: なお、小数点以下分の経験値はリセットしない限り次にゲーム（NEW GAME、LAST GAME CONTINUE、PASSWORD GAME CONTINUEの何れの場合も）を開始するプレイヤーに引き継がれる。


title: イシターの復活

text: 最終目的は塔を脱出することである。この塔の各ルームには様々なトラップが存在する。1ルームを脱出するには扉に入らなければならないが、それには扉と同じ色をした鍵が必要となる（扉の色はIdentify Door、鍵の色はDetect Keyの呪文で識別可能。扉と鍵は1ルーム最大各8種類）。なお、鍵の取得や扉を開けるのはカイ・ギルのどちらでも可能だが、扉を開けても1人だけでは入れず2人で同時に入らないと次のルームには進めない。


title: イシターの復活

text: 前作と同じくルームごとに制限時間が設けられており、各ルームスタート時の残り時間は最初「120」で1秒ごとに1減少する。2回目以降同じ部屋に戻った場合は、前回脱出した時の残り時間に10増加した状態から始まる。呪文 See Status を使用すれば残り時間が画面に表示される。残り時間が30になるとアラームが鳴り、音楽のテンポが速くなる。0になると、ウィスプ類が出てくる。ウィスプに触れると Metamorphose を使っていても即ゲームオーバーとなる。


title: イシターの復活

text: 画面上にはルーム名が書かれている。これとルームごとの3文字のパスワード（ルームに入ったときに表示される）が、パスワードコンティニュー時に必要となる。このパスワードは64通りあって全128部屋で64を境にパスを共有しており、従って1面と65面はパスが共通している。


title: イシターの復活

text: 一部のルームには宝箱やアイテムがあり、能力をアップしたりダウンしたりする効果がある。中には取得後即時に効果が発動するものも存在する。


title: イシターの復活

text: 頂上から塔の入り口までの全128ルームを行き来するが、全てのルームをクリアする必要は無く、最後のルームはメッセージのみである。


title: イシターの復活

text: ごく一部の呪文は、その絶大な効力と引き換えにカイやギルの経験値を減少させる。


title: イシターの復活

text: ルームを進んでいくと、色は同じでも開かない扉や偽物の鍵が見られたりする（その場合は取っても意味がない）。また、扉がない、または最初から開いている、さらには別のルートや方法で脱出する、などといった仕掛けも見られる。


title: イシターの復活

text: その他、オブジェとして雰囲気作りのために置かれていてゲーム進行には全く意味を持たないものもある。


title: イシターの復活

text: このゲームに登場するキャラクターは前作にも登場しているものがあるので、内容を一部省略する。


title: イシターの復活

text:
以下はカイとギルの脱出を遮るものとして登場する。表の名前は呪文 Identify Monster II で表示される名前。和名は一般的なカタカナ表記。recoverはギルでモンスターを倒したときにギルが回復するHPの値。
「出現フロア」の数字は、"SELECT START ROOM"で表示される並び順。バンパイヤ族とナイト族以外はギルで捕まえておく（引っ掛ける）ことができない。


title: イシターの復活

text: 塔の上層部に現れるモンスター。ぶらりぶらりとカイに接近する。これらは呪文を使わない。ファイヤーボールで倒すことができる。


title: イシターの復活

text: 前作でも登場したスライム。やや大きくなり、跳ねながら動く。また呪文を唱えてくるものもいる。Sleepの呪文で動きを止めることが可能だが、呪文を唱えるのをやめさせることはできない（Wizard Lock は有効）。いわゆるコウモリ。やや素早いのでカイがやられる原因の一つとなる。簡単に言えばヘビ。モンスターの中では素早さがもっとも遅いが、Time Stopの呪文が効かない。"OOZE" と表記し、「ウーズ」と読む。英語で「軟泥」もしくは「濃縮物」の意。スライムを凝縮した（または乾燥した）モンスターのように見える。スリープで動きを止めることができる。壁の陰に隠れていることがあり、Detect Monsterの呪文を使うことで姿が見えるようになる。


title: イシターの復活

text: 全モンスター中でこの族だけ、ギルを狙ってくるいやらしい敵。ワープしながら呪文を打つことは前作と同じ。カイは敵の呪文には当たらない（当たってもダメージがない）。また「ハイパー」と冠するマジシャンは壁を貫通する呪文を唱えてくる。プロテクションを張ったカイが体当たりして倒すのが基本だが、ファイヤー・エクスプロージョンやキラークラウドも効く。前作にも登場した化け物。普段は柱のような出で立ちで動かずにいるが、こちら側から近づくと触手を伸ばして襲ってくる。「スーパー」と冠するローパーは初めから触手が出ており、いきなりカイのほうに襲いかかってくる上に非常に速い。ほとんどの呪文が効かず、基本的にギルで倒さなければならない相手だが、ギルと交差させても動きを止める事が出来ないため、相手をするには作戦が必要。タイムストップの呪文を使うと触手の動きのみが止まるものの移動を止めることはできない。種類が最も多い種族。特に同じ種族でも色違いの敵は非常に紛らわしいうえ、色が違うだけで呪文が効かないというのも多く見られる。ギルでナイト族を倒そうとする場合は、ギルが移動中の状態でないとダメージを与えることができない。前作にも登場し、今回もタイムが0になるとうじゃうじゃと出てくる（ただし、最初からいるルームもある）。しかも触れるだけで即ゲームオーバーとなる。前作では対抗アイテムを持っていれば触れても問題無かったが、本作にはそういった物は無い。Red Wisp は Death Spell か Big Burn で、Blue Wisp は Death Spell でのみ倒すことはできるが、いずれにせよ経験値が下がる呪文でしか倒せない。動き出すまでは当たり判定が発生しない（Identify Monster I は有効）。Metamorphoseの呪文は、ルームに最初から存在するウィスプに対しては有効だが、時間切れで出現したウィスプに対しては無効である。


title: イシターの復活

text: 緑色のウニ。ウィスプ族と同じく触れただけでやられてしまう（ただし、Metamorphoseの呪文をかけている場合はこの限りではない）。近づくと3秒弱じっとした後にカイを目がけて真っすぐ襲ってくる。移動は極めて速く、非常に厄介なモンスターである。対処方法としてはアーチンがいるところに近づかないのが一番である。カイを追いかけてくることを利用して壁に引っかけるか、Panicを使って混乱させているところを一気に逃げるか、Unseen Servantをかけるのも有効。そうでなければ、Death SpellやBig Burnを使って倒すしかない。また、Time Stopが異常な効果を発揮するが、存在判定は元居た場所に残る。


title: イシターの復活

text: カイは敵に触れると即ゲームオーバーとなる。そうならないために、呪文を駆使していくことが大事である。最初は初歩的な呪文しかなく、すぐにMPがなくなるので困るが、ゲームオーバーとコンティニューをしていくことでカイは成長し、強い呪文を使えるようになっていく。呪文は6種類に分類される。


title: イシターの復活

text: 攻撃系の呪文。全部で13種ある。カイやギルの身を守る呪文。全部で11種。効果の持続は同ルーム内。敵の攻撃に干渉をする呪文。全部で8種ある。あらゆるものを認識する呪文。全部で9種。これらの呪文は、一度かけた後にもう一度同じ呪文を使うと効果が消えてしまう（トグル方式）。ギルの疲れなどを癒したり、ルームの残り制限時間を戻したりする呪文。全12種ある。いわゆるその他の呪文。11種の呪文がある。本作では塔内は127の部屋に分かれており、それぞれに固有の名前がある。鉤括弧書きはルーム名の日本語訳例。COMMON ROOMでは、毎回各色の鍵の場所が違っているが、その色とある場所によって行き先(GUEST ROOM,CHARIOT HANGER,WAITING ROOMの3通り)が決まっている。WAITING ROOMへ通じている可能性が高いのは以下の通り。


title: ガーリックトースト

text: ガーリックトーストはニンニクの香りをつけて焼いた（トーストした）パンのこと。ガーリックブレッドと表現されることもある。


title: ガーリックトースト

text: そのまま食べるほか、パスタや魚料理、肉料理のつけあわせとして供される。赤ワインを飲む際に一緒に食べることも多い。この時は主にフランスパンベースである。


title: ガーリックトースト

text: 使用するパンも食パンやフランスパンなどさまざまで、作り方にもいくつか方法がある。アメリカ合衆国の教育現場では、かつて学校給食メニューの一つであったが、2012年、学校給食の規定が栄養バランスを考慮した内容に改正されて以降、穀類の過剰摂取を防止等の理由により忌避される例も見られるようになった。


title: スペースビースト

text: スペースビースト（SPACE BEAST）とは、特撮テレビ番組『ウルトラマンネクサス』に登場する架空の生物。劇中では異生獣、設定上はとも呼ぶ。


title: スペースビースト

text:
特記のない限り、身長・体重は公式ホームページに基づく。
宇宙から飛来したと言われる謎の生物群。「情報を得ることで急激に成長する」「知的生命体の恐怖を餌に成長する」という特徴を有し、他の生物を取り込む（捕食する）ことによって成長・増殖する。その性質上、劇中では主に人間を捕食対象としていた。各個体は体内器官からビースト振動波と呼ばれる波動を発して情報を共有しており、外敵からの攻撃に対して効率的な進化を遂げることが可能。また、闇の巨人ダークザギやその尖兵ダークファウスト、ダークメフィストは、ビーストを使役する能力を有しており、彼らはダークフィールドと呼ばれる空間を展開する事でビーストの能力を強化する事が出来る。


title: スペースビースト

text: その正体はかつてM80さそり座球状星団からやって来た“来訪者”の星を滅ぼす要因となった宇宙生物で、高度な知性を持った生命体に生じる恐怖がビースト振動波 = Χ（カイ）ニュートリノと結合することによって発生するである。


title: スペースビースト

text: ビーストの攻撃で危機に瀕した来訪者の母星は、光の巨人（ウルトラマンノア）によって一度は救われたものの、来訪者が光の巨人を基に生みだした対ビースト用最終兵器“ウルティノイド・ザギ”（ダークザギ）が暴走し、ビーストを進化・増殖させた事で再び滅亡の危機に陥ってしまう。やむなく来訪者は超新星爆発によって母星もろともビーストとウルティノイド・ザギを殲滅しようと試みたが、ビーストはザギの手によって光量子情報体 = 「Χニュートリノ」へと変換されて生き延びており、やがて爆発光と共に地球へ到達した。


title: スペースビースト

text: 『ULTRAMAN』に登場するビースト・ザ・ワンが地球でのスペースビーストの第1号である。ザ・ワンはウルトラマン・ザ・ネクストに敗れるが、その飛び散った細胞が地球上の動植物やエレメントを取り込んで成長したものが、『ウルトラマンネクサス』に登場するスペースビーストである。


title: スペースビースト

text: 人類と来訪者はこの脅威に対抗すべく、地球解放機構TLTを設立した。TLTがビーストを殲滅すると同時にその存在を隠蔽していたのは、一般大衆がビーストの存在を認識して恐怖を抱けば、ビーストの出現ポテンシャルが上昇し、大量発生に繋がってしまうからである。TLT構成員の水原沙羅は大量発生が起これば「スペースビーストによる終焉」、「地球の滅亡」が訪れると評している。


title: スペースビースト

text: 当初は来訪者が発生させたポテンシャルバリアによって人口の多い都市部へのビースト侵入は抑止されていたが、物語の終盤ではアンノウンハンド（ダークザギ）の力によってメガフラシ、ガルベロス、イズマエルが青葉ニュータウンに出現してしまう。更に最終話で人間から恐怖（スペースビーストの記憶）を吸収するレーテが失われた為、ダークザギが倒された後もスペースビーストの出現は続いているが、強化されたTLTによって殲滅が続けられている。


title: スペースビースト

text: デザインは酉澤安施が担当。


title: スペースビースト

text: 前作『コスモス』や従来の「ウルトラシリーズ」に散見された一部のウルトラ怪獣とは対照的に、全てが相互理解不可能な倒すべき対象であり、どの種類もグロテスクで醜悪な怪物としてデザインと悪役キャラクター性が強調されている。また映画『ULTRAMAN』のビースト・ザ・ワンとの共通性が意識されている。


title: スペースビースト

text: 予算の制約から着ぐるみは過去のシリーズに登場した怪獣を改造した物が多い。また、放送短縮によって陽の目を見なかった未登場のビーストも存在する。


title: スペースビースト

text: 人間と共存が不可能な異なる生き物という意味から、怪獣ではなく異生獣という名称になった。


title: スペースビースト

text: EPISODE.1「夜襲 -ナイトレイド-」からEPISODE.4「亜空間 -メタフィールド-」、EPISODE.12「別離 -ロスト・ソウル-」、EPISODE.37「絆 -ネクサス-」に登場。英字表記は"PEDOLEON"。


title: スペースビースト

text: エタノールと人間を主食としているビースト。軟体・不定形動物を合成したような姿をしており、体内の95％が水分で構成されている。エタノールを求め、ビール工場やガソリンスタンドなどに出現した。


title: スペースビースト

text:
ペドレオンは形態から以下の3パターンに分類される。
第1話ではクラインのみ登場。複数の個体がディバイトランチャーで掃討されている。フォートレスフリーダム付近の山中でバスを襲撃していた個体は、孤門を捕食しようと襲いかかるが、突如現れたウルトラマンネクサス アンファンスのパンチで叩き潰された。


title: スペースビースト

text: 第2話・第3話では複数のクラインが融合、グロースとなって工場を襲った。作業員を捕獲、さらに作業員を人質にしてナイトレイダーの攻撃を防ぐという知性的な行動を見せる。殲滅を優先した吉良沢参謀の指示によってナイトレイダーは人質ごと殲滅することを強いられるが、出現したアンファンスのセービングシュートで人質を奪還され、そのまま交戦する。ネクサスに対して触手で攻撃を試みるも、その全てを回避されたため、ネクサスが掴み掛かってきた際に可燃性ガスを浴びせ、その隙にフリーゲンとなり逃亡した。都市部へ到着する直前にネクサスのフェーズシフトウェーブに捕捉されてメタフィールドに姿を消したが、その後の戦闘の様子は描写されていない。第4話で変身を解除した姫矢は「完全には倒しきれなかった」と発言している。


title: スペースビースト

text: 第4話ではクロムチェスターβ、γを撃墜して残るαに迫るが、ジュネッスによってメタフィールドへ送り込まれて交戦する。口部からの衝撃波でネクサスを吹き飛ばしてからは触手による殴打や放電で優位に立つが、ネクサスハリケーンで地面に埋め込まれ、身動きが取れなくなった隙にオーバーレイ・シュトロームを撃ちこまれ、完全に消滅した。


title: スペースビースト

text: 第12話ではビーストの細胞に寄生された孤門の幻覚の中に現れ、彼を錯乱させた。


title: スペースビースト

text: 最終話ではダークザギが倒されてから1年後、新宿にフリーゲン体のペドレオンの群れが出現。ナイトレイダーによって掃討されている。このペドレオンは第1話から第4話に現れたものとは体色が異なり、銀色である。EPISODE.5「適能者 -デュナミスト-」に登場。英字表記は"BEESECTAR"。姫矢准の悪夢の中に出てくるスペースビースト。大量発生したイナゴのように群れで空を飛び回っている。


title: スペースビースト

text: EPISODE.5「適能者 -デュナミスト-」からEPISODE.8「M・P -メモリーポリス-」に登場。英字表記は"BUGBUZUN"。甲虫にビーストが取り付き生まれた表皮の硬いタイプのスペースビースト。尾の部分にも顎を持つ。両手の爪はネクサスの皮膚をも傷つける鋭さを持ち、牙の手入れや地中を掘り進むためにも使われる。土中にいる時は音で獲物の存在を感知して人間を捕まえる。また、地上に出れば背中の翼で空を飛び車を襲うなどかなり活動的。金属は喰わず、人間を捕食した後に自動車やスプレー缶を吐き出す。劇中、両手の鉤爪を使って歯の掃除をする場面もある。寒さに弱い。


title: スペースビースト

text: 第5話で初登場。当初は飛行しながら自動車を襲う。その捕食行為を目の当たりにした姫矢が変身したネクサス（アンファンス）と交戦。尾の顎を使った不意討ちなどで攻撃するも圧倒されてしまう。しかし、現地に到着したナイトレイダーが吉良沢参謀の指示でネクサスへの攻撃を開始したため形勢逆転。クロムチェスターαの攻撃で倒れたネクサスの脚に爪を突き刺し、深手を与える事に成功する。直後、クロムチェスターβ、γの攻撃に怯み、飛んで逃げようとしたところをクロスレイ・シュトロームで羽を傷つけられて落下、地中に逃げ込んだ。


title: スペースビースト

text: 第8話では前回の戦いで羽を傷つけられた為、廃工場に潜伏、地中から舌を使って人間を捕食していた。ナイトレイダーが出動するが、ダークファウストが発生させたダークフィールドによって通信、索敵が妨害された事で苦戦を強いられる。孤門隊員が冷却弾で舌を凍結させるも、地上へ姿を現して孤門と凪、廃工場に迷い込んでいた杉山理奈を追い詰めた。最期は和倉、平木、石堀が発射した冷却弾で凍らされ、凪がディバイトランチャーから発射したナパーム弾を受けて爆死した。


title: スペースビースト

text: EPISODE.6「遺跡 -レリック-」、EPISODE.17「闇　-ダークネス-」、EPISODE.18「黙示録 -アポカリプス-」、EPISODE.35「反乱 -リボルト-」に登場。英字表記は"GALBEROS"。ギリシャ神話の地獄の番犬ケルベロスを思わせる3つの頭部を持ったスペースビースト。胸に目のないイルカに似た頭部が、両肩の部分に分裂したような犬に酷似した隻眼の頭部がある。両肩の口から誘導能力をもつ高熱火炎弾を吐く。長い尾を使った攻撃や地面に届くほど長い腕による殴打、蹴りも得意としている。催眠波動で死んだ人間を操って人を襲わせたり、幻覚を見せたりする。また何度でも蘇生出来る強い生命力を持つ。


title: スペースビースト

text: 第6話では、姫矢の回想シーンに登場。幻想世界において姫矢がデュナミストになった途端、突然出現した。メタフィールドに取り込まれた後も初陣のネクサスを苦戦させるが、コアインパルスにより倒された。


title: スペースビースト

text: 第17・18話では溝呂木により操られて登場、溝呂木は第6話の個体が蘇生したものと語っており、前回の戦闘経緯を把握していた。また、姫矢もガルベロスの名を知っていた。第17話ではビーストヒューマンを鎮圧した直後のナイトレイダーと交戦、幻影と火炎弾で翻弄するが、出現したネクサスによってメタフィールドへ送られる。フィールド内では孤門に幻覚を見せてネクサスを誤射させたり、その隙に左腕に噛みつくなどして善戦する。孤門の再攻撃でスパイダーミサイルの直撃を受け、怯んだ隙にクロスレイ・シュトロームでとどめを刺されそうになるが、戦いを監視していたダークメフィストが光線を防ぎ、共にフィールドから姿を消した。第18話ではダークフィールド内で溝呂木によって召喚された。左腕の傷が癒えていないネクサスに対して善戦するが、凪の銃撃を受けた溝呂木が撤退すると同時に、孤門と和倉の援護を受けたネクサスに圧倒され、オーバーレイ・シュトロームで倒された。


title: スペースビースト

text:
第35話では別個体が登場。フェースシフトウェーブを放とうとしたジュネッスブルーに火炎弾を放ってメタフィールドの展開を妨害。更にメガフラシとタッグを組んでジュネッスブルーを挟撃した。しかし、ハイパーストライクチェスターの攻撃でメガフラシが分断・撃破され、再起したジュネッスブルーの格闘攻撃に圧倒される。最期は突撃してきたジュネッスブルーを火炎弾で迎撃しようとするも、その背後で分離したクロムチェスター全機の一斉射撃を受け、怯んだ隙にシュトロームソードで斬り倒された。死体はアンノウンハンドの闇の中に取り込まれ、イズマエルとなった。「ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY」第3話「大暴走!レイオニックバースト」に登場。
ナックル星人（RB）に操られる。『ネクサス』同様に幻覚を見せる能力を持っており、相手の怪獣を幻覚で翻弄して追い詰めた後、自身の火炎弾で止めを刺す戦術を得意とする。


title: スペースビースト

text: ゼットンの幻覚でゴモラを消耗させ、止めを刺すために姿を現すが、レイの怒りによってゴモラがレイオニックバーストに覚醒。パワーアップした超振動波の一撃を受けて倒された。映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


title: スペースビースト

text: 怪獣墓場に流れ着いた魂がウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で復活。ベリアルが操る怪獣軍団の1体となり、ウルトラ戦士たちに襲い掛かる。リトラと戦い、最後はウルトラマンゼロのキックを喰らって絶命する。


title: スペースビースト

text:
『ウルトラマン列伝』内のアクションドラマ『ウルトラゼロファイト』第1部「新たなる力」に登場。
バット星人グラシエが、ウルトラマンゼロを倒すために怪獣墓場から蘇らせた選りすぐりの強豪怪獣たちである地獄の四獣士の1体で、幻惑のガルベロスの二つ名を持つ。


title: スペースビースト

text: 四獣士の二番手として自身の作り出した幻覚世界にゼロを引きずりこみ、巨大化していないピグモンやグラシエと同じ大きさにまで縮ませて困惑させる。さらにストロングコロナゼロとルナミラクルゼロの幻影（後述）を無数に生み出しゼロを精神的に追い込むも、ピグモンの言葉で吹っ切れたゼロのゼロスラッガーアタックにより幻覚世界ごと切り裂かれて絶命する。


title: スペースビースト

text: その後、他の四獣士共々グラシエに魂を取り込まれるが、最終的にルナミラクルゼロによってグラシエの体内から解放・浄化されて昇天する。


title: スペースビースト

text: 地獄の四獣士となったガルベロスが幻影世界の中で作り出した幻影のゼロ。ストロングコロナゼロとルナミラクルゼロの幻影が登場する。姿は本物と全く同じだが、戦闘の際はガルベロスに似た鳴き声を出す。


title: スペースビースト

text: 最初にストロングコロナゼロの幻影が現れ、本物と同じエメリウムスラッシュやウルトラゼロランスを使用して本物のゼロと戦う。ウルトラキック戦法を姿を消してかわすなどしてゼロを翻弄し、続いてルナミラクルゼロの幻影も現れてゼロを苦しめるが、ピグモンの言葉で我に返った本物のゼロのゼロスラッガーで幻影ストロングコロナゼロが真っ二つに切り裂かれ消滅する。幻影ルナミラクルゼロは特に戦闘的な能力を使用しない。


title: スペースビースト

text: 『ウルトラマンギンガ』第7話「閉ざされた世界」に登場。


title: スペースビースト

text: ガルベロスの暗黒強化種で、黒と青を基調とした体色が特徴。口から放つ火炎弾や分身幻影能力などがさらに強化されているが、前者は劇中未使用。元プロボクサーの大里剛がダークライブしており、戦闘は送電線をリングに見立てたボクシング形式で行われた。ウルトラマンギンガが登場してからは多くのスパークドールズたちが観客として声援を送り、ウルトラマンタロウ（SD）が審判役を務めるというコミカルな演出も見られる。タロウ曰く「宇宙の狂犬」。


title: スペースビースト

text:
時空の歪みにより敷地外へ出られなくなった降星小学校に突如として出現。ヒカルがウルトライブしたブラックキング（SD）と対決し、長い腕を活かしたパンチ攻撃で第1ラウンドを制する。しかしギンガが登場した第2ラウンドでは終始劣勢であり、分身幻影で3体に分身して幻惑しようとするも、ギンガもまた分身能力を使用。数百体の分身に取り囲まれ、動揺した隙を突かれて上空からギンガファイヤーボールを受けて倒される。
EPISODE.9「警告 -ワーニング-」、EPISODE.10「突入 -ストライク・フォーメーション-」に登場。英字表記は"LAFLEYA"。巨大な花冠から黄色い可燃性ガスを含んだ花粉を放出する植物型のビースト。
花粉は付着すると瞬時に気化し超高熱を発する性質をもっている。また、花粉の密度は水素と同等であるため、無闇な攻撃は花粉を周辺地域に撒き散らし、粉塵爆発によって大惨事を招いてしまう。このため、ナイトレイダーはネクサスの出現を待ち、メタフィールド内でラフレイアを殲滅することを強いられた。一回目の出現時は不法投棄を行っていた廃品処理業者の人間を炭化させた後、地上へと出現。ネクサスによってメタフィールド内に送られるが、そこに現れたダークファウストによってフィールドがダークフィールドへと転換される。ラフレイアは巨人同士の戦いには介入せず、いつの間にか姿を消していた。二回目の出現時もメタフィールドへと送られた後、出現したファウストによってダークフィールド化される。今回はラフレイアも戦いに介入し、ファウストに羽交い絞めにされたネクサスへ花粉を浴びせるなどして苦戦させた。だが、和倉から攻撃管制を託された孤門がネクサスにアイコンタクトした後、弱点である花粉袋にストライクバニッシャーを発射。直撃を受けたラフレイアは粉塵爆発を起こして死滅。孤門の意を察していたネクサスは、肘打ちでファウストの拘束を解いて脱出しており、ファウストだけが爆風に巻き込まれて、大ダメージを受けて撤退した。EPISODE.11「人形 -マリオネット-」からEPISODE.16「迷路 -ラビリンス-」に登場。英字表記は"NOSFERU"。皮を剥かれて皮下組織が露出したネズミのような姿をしたビーストで、体の大きさを自由に変えることができる。劇中では主に溝呂木によって操られた。伸縮自在の長い舌と両手の鋭い爪が武器で、特に爪での斬撃はダークファウストの表皮をも貫き、致死させるほどの威力を持つ。生命力が強く、メガキャノンチェスターのメガキャノンバニッシャーや、ウルトラマンネクサスのクロスレイ・シュトロームを受けて爆発しても、短期間のうちに復活を遂げた。その秘密は口の中にある再生細胞であり、これを破壊しない限り何度でも蘇生・復活してしまう。殺した人間に自分の細胞を植え付けてビーストヒューマンとする事で自らの分身として操る能力があり、額から光線を発して人間を体内へ生け捕りにする事も可能。高い跳躍力を持っており、夜霧に紛れてのジャンプ移動でナイトレイダーを翻弄した事もある。


title: スペースビースト

text: 回想シーンでは溝呂木がダークメフィストと融合した頃から存在が確認されており、溝呂木と共にナイトレイダー隊員を殺害する映像が撮影されている。孤門がナイトレイダーに配属される半年前には斉田一家を襲撃、溝呂木と共に皆殺しにしている。第12話では溝呂木の命令でダークフィールド内に出現、孤門をかばったダークファウスト＝斎田リコに致命傷を負わせるも、ネクサスに右腕の爪をアームドネクサスで消し飛ばされ、クロスレイ・シュトロームで倒される。しかし、再生器官によって復活し、孤門が動物園で知り合った山邑一家を襲撃。山邑夫妻をビーストヒューマンとして操る。凪から「ビーストへの憎しみを力に変えろ」と助言されていた孤門が発射したメガキャノンバニッシャーで倒されるが、ノスフェルは額に山邑理子を取り込んでおり、爆発に巻き込まれた理子は一命を取り留めるも重傷を負う。二度目の再生を遂げたノスフェルに対し、孤門は再び「憎しみの心で立ち向かう」事を決意していたが、理子を巻き込んだ件がフラッシュバックして動揺。攻撃することができず、石堀隊員を危険に晒した事で凪からも糾弾され、TLTを脱走する騒ぎを起こしてしまう。第16話の冒頭で再生器官の存在が発覚するが、孤門を欠いたナイトレイダーは苦戦を強いられ、舌攻撃で詩織が昏倒、和倉も腕に怪我を負わされてしまう。しかし、その場に戦う意志を取り戻した孤門とネクサスが合流した事で形勢逆転。最期はアンファンスに顎をこじ開けられた隙に、孤門の手で口中にディバイトランチャーを撃ちこまれ、再生器官を喪失。ジュネッスのオーバーレイ・シュトロームで完全にとどめを刺された。EPISODE.14「悪魔 -メフィスト-」、EPISODE.17「闇 -ダークネス-」、EPISODE.18「黙示録 -アポカリプス-」に登場。英字表記は"BEAST HUMAN"。


title: スペースビースト

text: 溝呂木やスペースビーストに殺害された人々がビーストの細胞を植え付けられた姿。


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text: 第14話では前回のラストシーンで山邑夫妻がノスフェルに殺害された後、その細胞を植え付けられた。生前の記憶と知識をある程度有していたらしく、当初は理子と薫に対して両親として振舞うものの、二人に木材を齧って歯を研ぐ事を強要するなど異常な言動も見せており、腕が徐々にノスフェルと同様の鉤爪に変貌を遂げていった。彼らは理子をノスフェルの元へと連れて行った際、ノスフェルの額から発せられた光線で肉塊となり、共に吸収されてしまった。


title: スペースビースト

text: 第17話では、ガルベロスの細胞に寄生された4人の大学生がビーストヒューマンと化してナイトレイダーを奇襲した。全員がパルスブレイガーの麻酔弾で鎮圧されるが、彼らはナイトレイダーと交戦する以前に殺害されていたので二度と目を覚ますことは無く、MPによって全員の死亡が確認されている。彼らは山邑夫妻のビーストヒューマンとは異なり、ゾンビのような奇怪な言動を見せているが、孤門からディバイトランチャーを奪い、発砲しようとする程度の知能も有している模様。


title: スペースビースト

text: 第18話では1年前、ナイトレイダー在籍時の溝呂木と凪が倉庫内で多数の警察官や民間人が変異したビーストヒューマンの襲撃を受けたことが描かれた。警察官が変異した個体は拳銃を所持し、その他の個体は鉄パイプで武装している。10体ほどの個体が2人からディバイトランチャーを奪って包囲したが、溝呂木が乱射したパルスブレイガーで射殺された。その後、ダークメフィストと融合した溝呂木の前に多数の個体が現れるが、倉庫の爆発に巻き込まれて焼死したと思われる。


title: スペースビースト

text: EPISODE.18「黙示録 -アポカリプス-」、EPISODE.EX「詩織 -ロストメモリーズ-」に登場。英字表記は"ARAKUNIA"。溝呂木がナイトレイダーに所属していたころ、殲滅されたスペースビースト。一体がディバイトランチャーで倒された後、隠れていた二体目が出現。長い尻尾で凪のディバイトランチャーを弾き飛ばして窮地に陥れるが、気配を察知していた溝呂木が発射したディバイトランチャーによって撃破された。また、警官時代の詩織の前にも小型の個体が出現。地下駐車場で人間を捕食しており、駆けつけた詩織や高槻に襲い掛かるが、同時に到着したナイトレイダーに倒された。この際、毛の生えた背部を目撃した詩織はクマと誤認している。劇中ではネクサスと交戦する事は無かった。公式ホームページや関連書籍では、「嗅覚や聴覚が発達しているが、視覚は貧弱。特化した両腕の鋏で地中を掘ることも可能で、長い尾が武器」と紹介されているが、劇中ではそれらの能力を発揮することはなかった。EPISODE.18「黙示録 -アポカリプス-」に登場。英字表記は"FROGROS"または"FROGUROS"。溝呂木がナイトレイダーに所属していたころに出現したスペースビースト。体内の油を気化させた火球を連続発射してナイトレイダーを苦戦させるが、溝呂木の陽動に気を取られた隙に凪、和倉、石堀の一斉射撃を受け、更に溝呂木、凪の手で至近距離からディバイトランチャーを撃ち込まれて絶命する。公式ホームページには「地上だけではなく、水中や地中でも活動することが可能」と記載されているが、劇中ではそれらの能力を発揮することはなかった。『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』第7話「怪獣を呼ぶ石」に登場。


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text: フログロス（B）と呼称される巨大な個体が登場。ブルトンに呼び出されレイとヒュウガを襲うが、リトラの火球を受けて倒される。映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


title: スペースビースト

text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活し、ベリアルが操る怪獣軍団の1体となる。他の怪獣軍団と共にウルトラマンメビウスを襲撃するが、メビウスのメビュームブレードで切り裂かれて倒される。


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text: EPISODE.19「要撃戦 -クロスフェーズ・トラップ-」からEPISODE.21「受難 -サクリファイス-」に登場。英字表記は"GOLGOLEM"。全身が溶岩石のような甲殻で覆われた四足歩行タイプのビーストで、別の位相に移動して半透明状態となることができる。ただしメタフィールド内ではこの能力を使えない。別位相に逃げ込まれるとウルトラマンでも手出しできないが、姿を消しても自身のビースト反応が非常に強いため、居場所を特定することは比較的容易である。その力の源は背中にある水晶のような制御器官にあり、その部位を破壊されると位相間移動ができなくなる。武器として他にも管状の口吻「ゴルゴレムプロボセス」や、口吻から吐く火炎弾、全身の発光点から放つ雷に似た破壊光線を有する。再生能力にも優れ、口吻を切り落とされても数時間後には再生してしまう、発光器官を壊されても約400秒で再生し、破壊されるごとに再生時間を短縮するほどの適応能力も持つ。また自身の前方にバリアーを展開する事も出来、これによってメガキャノンバニッシャーの威力を半減させた。体の全身を覆っている甲殻は非常に強固でストライクバニッシャーですら通用しない。ネクサスとは3度も交戦し、ナイトレイダーも様々な作戦の展開や、新兵器の導入を余儀なくされた。


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text: 第19話で初登場した際には山中でネクサスと交戦。メタフィールドに送られた事で透明化を封じられて窮地に陥るが、ネクサスがガルベロス戦での負傷からオーバーレイ・シュトロームを撃ち損ねた為、その隙に攻撃を仕掛けてメタフィールドを突破、脱出する。その後、都市を囮にしたTLTの策によって別位相から温泉街へ侵攻しようとするも、メガキャノンチェスターが展開したクロスフェーズ・トラップによって発光器官を破壊され、実体化させられてしまう。しかし、その場に保呂草らがいた為にメガキャノンバニッシャーによる攻撃を期せずして回避する。第20話では保呂草を捕食した後にネクサスと交戦。火炎弾でネクサスの左肩を焼損させるが、パーティクル・フェザーでゴルゴレムプロボセスを切断されて逃亡した。温泉街へ到達する寸前にストライクバニッシャーを受けて倒れるが、発光器官が再生した事で再び別位相へ逃れる。その後、別位相から都市への再侵攻を図るが、実戦投入されたクロムチェスターδの攻撃で発光器官を破壊されて現実空間へ引き戻される。しかし、メガキャノンバニッシャーをバリアーによって耐え切り、その場に現れたネクサスと三度目の交戦に突入する。再びメタフィールドへ送られるが、姫矢の体力低下によってフィールドが崩壊、ストライクバニッシャーの直撃をもものともせず、フィールドの裂け目から都市へ侵攻を試みるも、セービングビュートで叩きのめされ、オーバーレイ・シュトロームを受けて、ようやく撃破された。EPISODE.22「安息 -キュア-」からEPISODE.24「英雄 -ヒーロー-」に登場。英字表記は"KUTUURA"。エドヴァルド・ムンクの代表作『叫び』をモチーフに、イカ、タコ、珊瑚などの海洋生物を合成したグロテスクな姿をしたビースト。悪意の竜巻といわれる。巨大な触腕と鋏腕を持つほか、全身に備えた顔のような形状の穴から、無数の触手を放つ能力を持つ。触手は飛行中のチェスターを捕らえる速さと正確さ、パーティクル・フェザーでも切断できないほどの耐久力、ウルトラマンを締め上げるほどの怪力を併せ持ち、更に「異形の海」から特殊位相を跨いで現実世界を攻撃する能力を持つ。また、口のような形状の穴からは黒い煙を吐き出してネクサスを苦しめた。


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text: 当初は異形の海から姿を現さず触手だけを出現させて人間を捕食していた。捕食行為を妨害すべく出現したネクサスをも触手で捕縛するが、クロムチェスターの攻撃を受けて怯んだ隙に引き千切られてしまう。残った触手もパーティクル･フェザーでダメージを受けて異形の海へ姿を消した。複数の地点で人間を襲撃していたが、襲撃地点には溝呂木によるゲマトリア解釈法を利用した暗号が仕込まれており、新宿中央公園に異形の海へのゲートを開くことを示唆していた。第23話では地下で根来を襲撃し、再度ネクサスに阻まれるも、異形の海に侵入してきた満身創痍のネクサスを触手で縛りつけて黒煙で追撃、力尽きた彼を磔にしてしまう。更にストライクチェスターとクロムチェスターδを触手で捕らえてナイトレイダーをも窮地に陥れる。しかし溝呂木がまだナイトレイダー（正確には西条凪）を殺さないよう命令したため、触手を攻撃されて怯み、両機の脱出を許してしまう。結果、両機がハイパーストライクバニッシャーに合体して放ったウルティメイトバニッシャーを受け、消滅した。磔にしていたネクサスもセラの言葉で戦う気力を取り戻した姫矢が発動したコアファイナルにより、脱出に成功している。EPISODE.25「予兆 -プロフェシー 」からEPISODE.28「再会 -リユニオン-」に登場。英字表記は"GRANTELLA"。サソリに似た外見のスペースビースト。チェスターの攻撃も受け付けない強い外骨格を持っている。鋭い鋏や長い尾、両手を合わせて発射する青白い光球、尾の先端や腹部に6つある気門から火球など多彩な攻撃手段を持つ。さらにダークフィールドGからエネルギーを補給することで追尾性のある火球を発射可能。姫矢消滅後に現れた初のビーストで、地底から人間を襲う。一度目の出現時はナイトレイダーを苦戦させるが、初変身を遂げた憐＝ジュネッスブルーによってメタフィールドへ送られる。尾からの火球によってチェスターへの攻撃を庇ったジュネッスブルーの肩を負傷させるなど互角の戦いを繰り広げるが、バーティクルフェザーで怯んだ隙にとどめを刺されそうになる。だが、この際にはジュネッスブルーの力を試すために本気を出しておらず、直後出現したアンノウンハンドに回収される。二回目の出現時にはアンノウンハンドが展開したダークフィールドGの中で戦闘を行う。当初は気門からの火球によって優位に立つが、クロムチェスターγへ火球の狙いを定めている隙を狙われ、クロスレイ・シュトロームで倒される。だが、ダークフィールドGからのエネルギー補給により蘇生して反撃を開始。さらに腹部の気門から追尾性のある火球を連続発射するが、ジュネッスブルーの空中機動によって火球が相殺され、致命傷を与える事はできなかった。直後に空中からアローレイ・シュトロームを受け消滅した。EPISODE.29「幽声 -コーリング-」に登場。英字表記は"BANPIRA"。蜘蛛に似た外見を持つビースト。体からビースト振動波すらも反射する霧状の気体を放ち、自らの存在を隠蔽する。その他にも口や尾部から白く発光する強靭な糸を吐く。今まで他のビーストが食い殺してきた人間の悲鳴をビースト振動波で収集し、それを合成した特殊な波長の鳴き声で人間の意識や記憶を奪うこともできる。また、人間やウルトラマンに攻撃されそうになると自分の手足で地響きを起こし、霧状の気体を放ち逃げたり、口から糸を吐き人間を絡めとり捕食したりする。メタフィールドで戦闘し、ハイパーストライクチェスターのハイパーストライクバニッシャーを受け怯んだ隙にジュネッスブルーのアローレイ・シュトロームで倒される。


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text: 再生する個体を除くスペースビーストでは、初めて初戦で倒された。DVD8巻のディレクターズカット版では2回戦闘を行い、孤門を糸で絡めとって捕食しようとするも、ネクサスのセービングビュートで、失敗した。1戦目では逃走し、糸を使ってネクサスを縛り付け、2戦目ではメタフィールドで、ネクサスの片足に糸を巻き付け、引きずり回す攻撃もするが、ナイトレイダーの攻撃で切り離される。また、それに応じてネクサスとバンピーラの対決の様子も異なっており、テレビ放送でのエピソードでは霧に包まれていた状態が、途中から晴れており、「初戦でネクサスに倒された」ということになっている。特撮テレビ番組『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』第5話「ベラルゴシティの罠」に登場。


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text: ベラルゴシティの廃墟に潜んでいた。口や尾部から白い糸を出してゴモラを翻弄するが、超振動波を受けて倒れる。


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text: 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


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text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活し、ベリアル配下の怪獣軍団の1体となる。怪獣墓場での戦いでウルトラセブンに襲い掛かるが、セブンに投げ飛ばされて爆散する。


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text:
『ウルトラゾーン』第11話「スフラン島の秘蜜 後編」に登場。
スフラン島に生息する怪獣で、バードンやレッドキングと三つ巴の戦いを始める。口から吐く糸でレッドキングを縛り付けようとして逆に引っ張られるなど、やや劣勢気味であった。


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text: EPISODE.30「観視者 -ウォッチャー-」に登場。英字表記は"LIZARIAS"。二足歩行する獣脚類のような外見を持つスペースビースト。口から吐く熱線を武器に、メタフィールド内部でネクサスと戦う。性質は極めて凶暴。喉に破壊光線の発生器官が存在する。パーティクル・フェザーで肩を傷つけられ、シュトロームソードで斬り捨てられあえなく敗退。だが、その際に残した鱗片が、アンノウンハウンドの手によってリザリアスグローラーへと進化することになる。EPISODE.31「鳥 -バード-」に登場。英字表記は"LIZARIAS GROLAR"。ネクサスに倒されたリザリアスの鱗片を元に、アンノウンハンドが再生、進化させたもの。目が6個に増え、頭部にとさか、両肩に大きな角が生えていたり、胸の部分に熱線（色は、禍々しい紫に変化）を吐く第二の口が存在したりと、各部分がリザリアスよりも強力になっている。ストライクバニッシャーの直撃を受けても怯まないほどの防御力を身につけ、より凶暴で俊敏な動きになりながらも、ジュネッスブルーの攻撃パターンを読むなど狡猾さをも備えるようになり、ダークフィールドGにおいては格闘や第2の口による不意打ちで戦闘を優位に展開した。ジュネッスブルーが捨て身の突撃を仕掛けてくることを予測し、頭と胸、両方の口から同時に熱線を放って迎撃を試みるも、機転を利かせた凪がアビロックミサイルをジュネッスブルーの足下に撃ち込んだ為に回避されてしまう。すかさず二度目の熱線を放つも、それをかき消して飛んできたアローレイ・シュトロームによって両断され、消滅した。


title: スペースビースト

text: EPISODE.33「忘却 -A.D.2004-」からEPISODE.35「反乱 -リボルト-」に登場。英字表記は"MEGAFLASH"。劇中で初めて市街地に出現したスペースビースト。アメフラシやオウムガイなどの海洋生物が合体したような姿をしている。捕食の際に使う虹色の光は一定以上のエネルギーを持った光、つまりナイトレイダーの使用するビーム兵器やウルトラマンの光線技をも無効化することが確認され、第34話ではフェーズシフトウェーブを無効化、劇中初の市街地戦へと持ち込んだ。巻き貝状の体から生えた羽根のような突起物からの放電攻撃や巨体による押しつぶし、全身を回転させての体当たりなどで攻撃する。出現当初は空中浮遊しているが、地上を走行したり、地中に潜行することも可能。浮遊している時と、地上にいる時では体の向きが逆になる。


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text: ネクサスとは三度にわたって交戦。1戦目は痛み分けに終わり、2戦目は空中戦の末にアンファンスを撃墜するも、クロムチェスター全機からの実弾火器による一斉射撃とアンファンスのスピニングクラッシュキックで傷つき、地中深くに逃げる。3戦目ではガルベロスと組んでジュネッスブルーと戦うが、2戦目のダメージが回復しきっていなかったために虹色の光が使えず、押し潰し攻撃などでガルベロスを援護する。ミサイル攻撃でガルベロスと分断された後は、ハイパーストライクチェスターと交戦、しかし、放電攻撃はミサイルに防がれ、さらにハイパーストライクバニッシャーが殻を貫通して直撃・絶命する。その死体は、ガルベロスと共にアンノウンハンドに取り込まれ、イズマエルと化した。EPISODE.36「決戦 -フェアウェル-」に登場。英字表記は"EZMAEL"。過去に出現したあらゆるビーストの攻撃能力を持つ究極かつ最強のスペースビースト。今までにネクサスとナイトレイダーによって倒されたビースト（フログロス、アラクネア、バグバズングローラー、バグバズンブルードを除く）と『ULTRAMAN』のビースト・ザ・ワンに、さらにジュネッスブルーとナイトレイダーとの戦いで倒されてアンノウンハンドの闇の中に吸収されたガルベロスとメガフラシの死体を加えた12体が融合して誕生した。頭部は爬虫類型のオリジナル、左肩がグランテラとリザリアスグローラーの頭部、右肩がメガフラシとノスフェルの頭部、尻尾の先端がグランテラの尾、首筋から尾の先端までの部分（背中）がガルベロス、胴体はザ・ワン、胸がバンピーラの顔、腹部がクトゥーラの顔、右腕はノスフェルの腕とラフレイアの花弁、左腕はゴルゴレムの頭部、右足膝にペドレオンの頭部、左足膝がバグバズンの頭部で構成されている。また、各ビーストの頭部がそれぞれ固有の鳴き声を発する。


title: スペースビースト

text: 全身のスペースビーストの頭部から破壊光線、火炎、糸などを放射する能力がある。また、右腕からは可燃性の花粉を噴出し、左腕からはゴルゴレムプロボセスを伸ばし、メガフラシの頭部から放電する能力がある。


title: スペースビースト

text: 戦闘においてはその強大な能力でネクサスを圧倒する。援護に入ったクロムチェスターをも全機撃墜し、動揺したジュネッスブルーをノスフェルの爪による猛攻で追いつめ、一度は戦闘不能にするが、再起したジュネッスブルー渾身のオーバーアローレイ・シュトロームで倒される。EPISODE.EX「詩織 -ロストメモリーズ-」に登場。英字表記は"BUGBUZUN GROLAR"または"BUGBUZUN GROOLER"。前に出現したバグバズンの別個体でより進化したビースト。その姿はバグバズンとは異なり、全身に無数の角が生え、腕はカマキリのように発達した爪に変じている。体表の強度はバグバズンの3倍であり、ストライクバニッシャーをも容易に防ぐ。ダークフィールド内でアンノウンハンドに力を与えられるも、ナックレイジェネレードで倒される。EPISODE.EX「詩織 -ロストメモリーズ-」に登場。英字表記は"BUGBUZUN BLUDE"または"BUGBUZUN BROOD"。


title: スペースビースト

text: バグバズングローラーの眷属。昆虫のクチクラに似た体構造を持つ。武器はあらゆる物を切り裂く手足の爪。


title: スペースビースト

text: 別名・昆虫人間。連続行方不明事件の犯人であり、頭部の共鳴腔によりビースト振動波を変換・相殺し、ロングフードの衣服を身に纏って人間（ヒューマンフェイク）に擬態していた。人間を捕食する際に使うガスは甘い匂いを放ち、獲物を逃がしたときに獲物を見つけ出すためのマーカーの役割を果たす。人間を捕食した後、親であるバグバズングローラーに食われることでその栄養となる。このため、個体数は数十から数百匹存在する。詩織の友人・表秋子を誘拐して捕食しようとしたところを千樹憐と詩織に発見されて一時撤退した後、上述のマーカーの効果により再び襲撃するも、憐と詩織、詩織の元同僚の高槻により阻まれる。