title: 論座

text: 「月刊Asahi」の事実上の後継誌であったが、1994年12月20日、「週刊朝日増刊Ronza創刊準備号」として発刊された。1995年3月6日に「RONZA」の表題で同年4月号として創刊された。創刊当初の1995年には月平均約3万7000部ほどの売上を記録した。新機軸を打ち出す意図からB5版の週刊誌サイズであったが、そのために書店では他社の論壇誌・文芸誌と同じ棚に並べてもらえないなど目論見がはずれ、次第に売上が低迷。このため1997年8月発売の同年9月10月合併号をもってリニューアルし、1997年11月号から「論座」と改名、大きさも月刊論壇誌サイズのA5版となった。記事内容を「朝日新聞」紙上で後追い紹介するなど宣伝にも努めた。


title: 論座

text: 岩波書店の「世界」とともに左派論壇誌の代表的存在であった。右派論壇誌の「正論」（扶桑社）や「諸君!」（文藝春秋）とは対に見られたが、左右両派とも自分の陣営に閉じこもりがちな現状を批判し、「世界」との差異化を意識して、保守派に属する言論人（上坂冬子、岡本行夫、石破茂、小林よしのりら）に対しても誌面を提供。左右両派間での論戦を行わせる指向を見せていた。編集部が出版した本『リベラルからの反撃』（朝日選書）等も刊行した。


title: 論座

text: しかし、左派論壇自体の低迷も重なり、2008年頃には印刷部数が2万部でさらに実売1万部以下のときもあり、採算ラインを大きく下回り、事業としては赤字が続いていた。このため2008年9月1日発売の同年10月号を持って休刊する意向が一部関係者に通達され、2008年7月15日には正式に休刊が発表された。その後もついに創刊当初の売上を回復することなく、2008年9月1日発売の同年10月号をもって休刊した。


title: 論座

text: 2010年6月24日、「RONZA（論座）」の名を冠した朝日新聞社の言論サイト「WEBRONZA」が開設された。朝日新聞編集委員の一色清が編集長を務める。主なコンテンツは無料で閲覧できるが、メインコンテンツの一つとして有料のWEBマガジン「WEBRONZA＋」がある。筆者は朝日新聞の編集委員・論説委員を中心に、外部の専門家・評論家、株式会社シノドスに関係する若手研究者などである。


title: 諸君!

text: 『諸君!』（しょくん）は、株式会社文藝春秋が発刊していた月刊オピニオン雑誌。毎月1日（年末は25・26日、以前は毎月2・3日であった）発売。創刊時は『諸君』だったが、『諸君!』となったのは、1970年1月号からである。編集部員は5-7名と少人数の編集活動だった。2009年6月号を最後に休刊した。最終号の編集長は内田博人。


title: 諸君!

text: 1969年5月に7月号として創刊。初代編集長は田中健五。。


title: 諸君!

text: 福田恆存、三島由紀夫、小林秀雄などを中心に、前年に結成された保守系団体「日本文化会議」（1994年春に解散）の機関誌『文化会議』を文藝春秋社から刊行したいと、小林秀雄と池島が交渉したが、新潮社も刊行に興味を示していることを知った池島は刊行を進めた。


title: 諸君!

text: 池島の心境は以下のようである。


title: 諸君!

text: しかし、文藝春秋社員から「日本文化会議」機関紙刊行について反対意見が続出し、社員255人の58％にあたる149人の反対署名が集められた。これは売れないからではなく、保守系の雑誌を刊行することへの反対である。これがきっかけとなり、親睦団体（社員会）しかなかった文藝春秋社に労働組合（文藝春秋労働組合）が結成される。このような社内の強い反発により、機関紙刊行は取りやめとなり、現状の形に落ち着いた。


title: 諸君!

text: 三島由紀夫は自決直前の夏に「革命の哲学としての陽明学」を、田中編集長の立会いで口述筆記し、三島唯一の論文掲載となった（『行動学入門』に収録、現：文春文庫）。1971年2月号は「三島事件」の総特集号となった。


title: 諸君!

text: 初期から中期は保守系論壇人としては小林秀雄、竹山道雄、田中美知太郎、福田恒存、林健太郎、高坂正堯、江藤淳、村松剛らが寄稿。のちに山本七平、渡部昇一、谷沢永一、佐伯彰一、野田宣雄、西尾幹二、平川祐弘らが常連となった。


title: 諸君!

text: 創刊時の田中美知太郎『時代と私』から始まり、宮本常一や井上光貞・松田毅一などの著名な学者の回顧録を連載した。また1980年代には、作家辺見じゅんが今西錦司、谷川徹三、土屋文明、永井龍男といった当時健在だった明治生まれの作家・学者らへのインタビュー対談を掲載していた。のちに『初めて語ること―賢師歴談』として刊行された。


title: 諸君!

text: 1980年1月号より開始した巻頭コラム「紳士と淑女」（筆者は徳岡孝夫、最終号で明かされた）。また巻末コラムの山本夏彦「笑わぬでもなし」（2002年に没する少し前までの約350回）も著名であった。1980年には1960年代初頭まで左派であった清水幾太郎が本誌上にて核武装論を展開して話題となる。清水の「核の選択―日本よ国家たれ」が掲載された1980年7月号は、当時の実売数は2万数千部だったが、この号は1万部も多い、3万2000部を売り切り、編集部には記録破りの賛否両論の投書が届けられ、翌月号には投書特集が組まれた。なお清水は回顧録『わが人生の断片』を連載した。清水が『諸君!』に登場するようになったのは、文藝春秋で『諸君』の創刊が決まったときに遡る。編集部員への配属が予定されていた東眞史は、「清水研究室」を訪問し、編集会議で清水を執筆者に加えることを提案したが、池島信平と田中健五編集長は、「バーカ。清水幾太郎が文春に書くわけないだろうが!」と言ったが、それは、清水がもともとは岩波文化人だったことによる。しかし、東の熱意と新しい執筆場所を探していた清水の意向が合致し、清水は創刊号でインタビュー形式の「戦後史をどう見るか」で登場する。


title: 諸君!

text: 初代編集長の田中健五（のち社長・会長）の意向が強く反映した内容を踏襲してきた。『正論』・『Voice』・『WiLL』などと共に保守系論壇誌であり、岩波書店の『世界』、朝日新聞社の『論座』（2008年休刊）などの左派系論壇誌と対をなしていた。そのため戦前戦中日本（大日本帝国）を直視する立場をとっており中国や韓国、北朝鮮といった周辺諸国のナショナリズムを警戒する論文を掲載していた。


title: 諸君!

text: 『文藝春秋』・『週刊文春』同様に公明党・創価学会には批判的。池田大作らの言動を巻頭コラム「紳士と淑女」でたびたび取り上げたほか、元毎日新聞編集委員内藤国夫による論説「月刊創価学会問題」を内藤が死去した1999年まで10年以上にわたって連載、論壇誌の中でも特に対決姿勢を鮮明にしていた。


title: 諸君!

text: 実際には革新系のマスメディアや政治家も追及しているものの、北朝鮮の拉致問題は左派系マスコミが沈黙すると考える中で、当初から大きく取り上げていた。また、サイエンス関係の企画も初期は立花隆が、後期は中野不二男などが扱っていた。


title: 諸君!

text: とりわけ朝日新聞批判は創刊以来のライフワーク的存在であり、しばしば特集を組んで批判論陣を張った。古くは本多勝一の『中国の旅』批判（その中から後述のイザヤ・ベンダサン（＝山本七平）と本多の誌上討論が起こった）、21世紀に入ってからは女性国際戦犯法廷のNHK番組改変問題で安倍晋三の主張と同じく「捏造を行った朝日」と批判を大々的に行った。


title: 諸君!

text: 岩波書店で多く本を出し、雑誌『世界』に論文を掲載する、主に左派文化人の呼称である「進歩的文化人」批判も多く行った。特にソ連解体（ソ連崩壊）後の、左派文化人がソ連共産党の独裁体制や中国の文化大革命、北朝鮮の金日成崇拝を無条件で礼賛していた各種の過去の発言を雑誌や新聞から発掘し、個人名を挙げて出典付きで紹介する「悪魔祓いの戦後史」（稲垣武）の連載は山本七平賞を受賞した。


title: 諸君!

text: また2001年2月号では南京事件論争では多種多様なアンケート結果を掲載し、誌上で産経新聞論説委員石川水穂（当時）の司会で、「中間派」の秦郁彦と「まぼろし派」の東中野修道による座談会を行った。


title: 諸君!

text: 2005年には「あなたが朝日に狙われたら」や「あなたが中国に狙われたら」などの特集が組まれたが、。特にイザヤ・ベンダサンこと山本七平と本多との誌上論戦は有名で、ベストセラー『日本人とユダヤ人』の著者として有名人であったベンダサンの主張（スタートは上記の『中国の旅』への批判）に対して本多の反論（その後数回に渡り往復書簡形式を取ることになる）を載せたことで。この討論は全文が本多の著書『殺す側の論理』に収録された。本多はこの討論と書籍化の過程でベンダサンの実在を疑うことになるが、「代理人」を称していた山本はそれを認めることはなかった。


title: 諸君!

text: 1990年代には自由主義史観の主要論陣拠点となり、1996年に結成された新しい歴史教科書をつくる会に、産経新聞系の『正論』とともに深く関わっていた。


title: 諸君!

text: 靖国神社参拝を支持する立場を取っていたが、2006年の富田メモ発見後は強硬論を和らげる特集も組んだ。安倍内閣の時は保守派の論客に寄稿させる形で「美しい国」に関わる特集を多く組んでいたが、2007年の第21回参議院議員通常選挙で自民党が大敗すると、安倍が総理を辞任する直前に編集長を交代。路線転換を図っていた。


title: 諸君!

text: 以前から小林良彰、浅田彰、山口二郎、大塚英志、金子勝など、保守陣営に属さない人物に寄稿させることもあったが、近年も上野千鶴子、大沼保昭、稲葉振一郎、井上章一など保守派に属さない論客が対談や論説など様々な形で登場しており、この点は「正論」とは異なるところであった。また時折アンケートという形で各界の識者の意見を聞く特集を組んだが、その場合、登場する面子は左派から政治的な色彩が薄い人物まで様々だった。


title: 諸君!

text: 斎藤貴男によると、ある時期までは「天皇の悪口を言わない限り何を書いてもいい」ところがあったという。また、斎藤は休刊前の『諸君!』を「月刊2ちゃんねる」と評していた。これは主義主張が2ちゃんねる上で日々行われている反特定アジア・保守回帰（復古）の書き込みと同質であることに加え、毎月の特集の組み方自体が2ちゃんねる同様に繰り返されていることを批判したものである。


title: 諸君!

text: 元統一協会員の仲正昌樹が斎藤貴男らを批判した「サヨクの最後の砦 - 「格差社会」「愛国心」「共謀罪」ハンタイ」（2006年8月号）に2ページでいいから反論させろと要求したところ、「読者投稿欄なら」との編集部の回答に失望したという。数ページにわたる批判記事への言論人の反論には2ページ割いて反論を載せるのは従来『諸君!』の伝統であって、石井英夫のそれに対しても俵孝太郎は2ページ反論する機会を与えられている。斎藤は結局、投稿欄への反論を行わなかった。また、以前は本多勝一が投書欄への反論すら拒絶されたことで、訴訟沙汰となっている。掲載された本多への批判の論説は、本多が書いた記事の曲解に基づくものであり、読者に誤解をさせるから名誉毀損であるとし、本多は発行元の文芸春秋社を提訴した。判決は、掲載された文に本多の記事が引用されているため読者には元の文がわかるとして請求棄却であった。


title: 諸君!

text: 2012年1月31日、『文藝春秋』2012年2月号増刊という体裁で3年ぶりに復刊され、北朝鮮問題を特集した。


title: 諸君!

text:
創刊1年目は、毎月実売4万部、翌年からは良くて3万部強、悪い時には2万部前後、ちなみにこの頃の『中央公論』は実売8万部前後。部数を伸ばしだしたのは1980年代初期であり、実売5万部〜6万部。1984年の実売6万部であり、『中央公論』を4千部超える。以後『諸君!』は実売6万部前後を維持するが、『中央公論』は実売が経年と共に減少、実売数が開く。2005年8月までの年間平均部数は8万部強、最高部数は2006年の8万5000部だったが、2008年9月までには約6万5000部に低落、実売は4万部を切っていた。文藝春秋社全体の広告収入の落ち込みもあり、社業全体の見直しの一環として2009年3月、創刊から40年となる2009年5月1日発売の2009年6月号で休刊することが発表された。現在、後継誌発刊の予定はない。
辻村明による『朝日新聞』論壇時評（1951年10月〜1980年12月）の量的分析は以下のようになる。「雑誌別言及頻度」は、1位『世界』（1390）、2位『中央公論』（1072）、3位『朝日ジャーナル』（注：1959年3月15日号創刊、556）、4位『文藝春秋』（467）、『諸君!』は後発（1969年7月号創刊）であるから言及は少なくなるが、創刊されてから絞っても『潮』・『エコノミスト』よりもはるかに少なく、辻村明は以下のように評している。
1981年1月（高畠通敏）〜2009年2月（松原隆一郎）まで論壇時評者14人の言及した上位15誌は以下となる。


title: 諸君!

text: 『諸君!』『Voice』の言及率は、『世界』を100%とするなら17%、『正論』は7%となり、論壇時評者は2年間担当するが、3誌に一度も言及しなかった論壇時評者、3誌のうち1誌だけ言及した論壇時評者もいる。さらに、取り上げられた場合でも否定的な言及が多く、その割合は、『諸君!』（17.5%）、『正論』（15.2%）、『潮』（14.7%）となる。


title: 諸君

text: 諸君（しょくん）


title: 夙川学院短期大学

text:
資格
教職課程


title: 独島の月

text: 独島の月（トクトのつき）は、大韓民国・慶尚北道が制定した「独島」（日本名：竹島）の領有権保有をPRする目的で制定された月間イベントのタイトルである。


title: 独島の月

text: 「独島」（竹島）の日本側の所属自治体である島根県が2005年3月に竹島の日を制定したことによって、韓国の政府側がこれに抗議、日韓交流イベントが中止や延期になった。慶尚北道は更に日本に圧力をかける目的で、韓国側に領有権があることを全面的に打ちだすキャンペーンとして独島の月を制定、毎年10月に実施することを決めたものである。これは大韓帝国が1900年10月25日に独島を管轄地域に指定したという、韓国側の主張にちなむ（日本政府はこの主張に反論している）。


title: 2005年日本国際博覧会協会愛・地球博線

text: 愛・地球博線（あい・ちきゅうはくせん）は、かつて2005年日本国際博覧会（愛知万博）長久手会場内に敷設されていた移動交通機関である。システムはトヨタ自動車が開発した磁気誘導式の自動運転システム(IMTS)を採用している。


title: 2005年日本国際博覧会協会愛・地球博線

text: 営業区間は北ゲート駅 - EXPOドーム駅間のIMTS車両専用道路と、西ゲート駅 - メッセ前バス停間の一般道路（会場内の管理道路で会場外の道路とはつながっていない）。専用道路の部分は財団法人2005年日本国際博覧会協会が愛知万博の開催期間に限定して第1種鉄道事業の許可を受けた鉄道路線の扱いである。


title: 2005年日本国際博覧会協会愛・地球博線

text: ※専用道路区間


title: 2005年日本国際博覧会協会愛・地球博線

text: CNGエンジンを搭載したバスタイプの車両が使用された。鉄道車両としての形式はIMTS-00系。専用道路では路面に設置された磁気マーカーによって2 - 3台の車両が自動的に誘導される隊列走行を行う。会期中、約1万4千往復（北ゲート - EXPOドーム）したが、コンピュータ制御のため、走行位置の左右のズレは、1センチにも満たなかった。そのため、IMTS車両専用道路部分では、もともと平らであったアスファルトにタイヤの幅部分だけ深さ約2センチの直角に削られた轍の溝ができた。


title: 秋田県道62号秋田北野田線

text: 秋田県道62号秋田北野田線（あきたけんどう62ごう あきたきたのだせん）は、秋田県秋田市を通る県道（主要地方道）である。


title: 秋田県道62号秋田北野田線

text: 秋田県道26号秋田停車場線の山王十字路方向から旭北出入口に直通し、秋田駅の地下を秋田中央道路（自動車専用道路）で横断して、秋田自動車道 秋田中央ICへ直結する。なお、秋田中央ICでは、下り線（和田駅方面）・上り線（秋田駅方面）双方の出入口とも本線がそのままICへつながっており、県道はICの外側を回り込むように側道を通る。


title: 秋田県道62号秋田北野田線

text:
秋田中央ICを過ぎると南東方向へ進路を変え、秋田自動車道を立体交差したあと、河辺北野田高屋地区を通り、和田駅入口で国道13号に合流する。中央公園入口交差点で国道13号から分岐し、再び秋田自動車道と立体交差したのち、岩見川を渡り終点に至る。終点では秋田県道61号秋田御所野雄和線・秋田空港方面に連続する。
秋田中央道路のトンネル区間のうち、起点から秋田駅（地下）まではほぼ秋田県道26号秋田停車場線の地下部分をトンネルで通る。


title: 秋田県道62号秋田北野田線

text: 以下の都市計画道路と路線が一部重複する。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: シルバーウイング ("SilverWing") は、本田技研工業が製造しているビッグスクーター（オートバイ）であり、シリーズ車種として排気量別に生産されている。「SilverWing」の名称は1983年に輸出向けの「GL650 SILVER WING」でも使用されている。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: 本田技研工業のスクーターの中のフラッグシップとして2001年に発売された。環境対策に伴い、燃料噴射装置搭載の4ストローク並列2気筒エンジンにはマフラーに触媒が採用され、600ccモデルが登場したその後400ccモデルも追加された。なお、400ccモデルにはTモードと呼ばれる、スイッチを押すと点火時期と燃料噴射量を変更させる機能が装備された（その後600ccにも採用）。その後ABS搭載モデルも加わり、400ccにはAT限定用の教習車も登場した。しかし2008年9月からの自動車排出ガス規制強化には対応されていなかったため一旦生産終了となったが、2009年にシルバーウイングGT<400>および<600>として再び発売された。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: 2016年に日本仕様全モデルの生産終了が公表された。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: 2001年11月に発売された。


ホンダ・シルバーウイング


title: ホンダ・シルバーウイング

text:
2001年4月に発売された。
シルバーウイングでは最初のモデルになる。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: 2005年6月1日に創設された、普通自動二輪車AT限定免許用の教習車として登場した。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: ※色は黒のみになる


title: ホンダ・シルバーウイング

text: 2009年3月19日にシルバーウイングGT<400>として400cc版が発売された。エンジンを自動車排出ガス規制の強化に対応させながら高回転域を重視したセッティングに変更し、デザインは旧モデルの車体を250ccクラスのフォルツァに似せたスタイルへと組み合わせたものになっている。またABSを装備した仕様となる シルバーウイングGT<400>ABS も同時発売されている。


title: ホンダ・シルバーウイング

text: 6月3日には<400>と同じ仕様で600cc版となるシルバーウイングGT<600>およびシルバーウイングGT<600>ABSも発売された。


title: オトメユリ

text: オトメユリ（乙女百合、学名："Lilium rubellum"）はユリ科ユリ属の植物のひとつ。別名、ヒメサユリ（姫早百合・姫小百合）。自生している地域では、「オトメユリ」よりも「ヒメサユリ」で知られている場合が多い。


title: オトメユリ

text: 日本特産のユリで、宮城県南部、及び新潟県、福島県、山形県が県境を接する飯豊連峰、吾妻山、守門岳、朝日連峰、周辺にしか群生していない貴重な植物。野生種は環境省のレッドリストでは準絶滅危惧(NT)、及び国際自然保護連合（IUCN）の「レッドリスト」ではEndangered (EN)に指定されている絶滅危惧種でもある。


title: オトメユリ

text: 高さは30-50cm程度。鱗茎は卵形で、葉は広披針形をしている。開花時期は6月から8月で、花は筒形で横向きに開く。花径は5-6cm程、長さは8cm程度。花は薄いピンク色で斑点がないのが特徴。ヤマユリほどではないが、花の香りは甘くとても濃厚である。尚、良く似たユリにササユリがあるが、オトメユリはおしべの先が黄色くなっているところで区別される。


title: オトメユリ

text: 2007年8月レッドリスト。以前の環境省レッドデータブックでは絶滅危惧IB類(EN)以下の市町村の花となっている。


title: トールワゴン

text: トールワゴン（Tall Wagon）とは、日本の自動車雑誌などで、3列シートを持たない「1.5ボックス」タイプのミニバン（2列シートミニバン）を指す日本独自の和製英語である。トールボーイ、ハイトワゴン、背高ワゴン、プチバン（小型のもの）とも。


title: トールワゴン

text: 車体の全高が一般的な機械式駐車場に入らない1,550mmを超え、3列シートを持たない全高の高いハッチバック、あるいは横開きバックドアの付いた2ボックス型乗用車がトールワゴンに分類される。車内が通常の2ボックス型乗用車、およびステーションワゴンより広いのが特長。


title: トールワゴン

text: 「ハイトワゴン」と呼ぶ専門誌も多く、「2列シート（の4〜5人乗り）ミニバン」と呼ばれることもある。またハッチバックと合わせてコンパクトカーと呼称する場合もある。


title: トールワゴン

text:
ヨーロッパなどではミニバンの呼称であるMPVに含み、呼び分けはおこなわれない。
日本においては1981年（昭和56年）に3380mmの全長に対し全高1470mmという、当時としては常識外れな背高スタイル「トールボーイ」のホンダ・シティがデビュー。「高さ」の拡大は車内空間の拡大を追及した結果として得られた新しい視点であり、荷室容量の拡大にもつながった。1982年（昭和57年）に追加されたハイルーフ仕様の「マンハッタンルーフ」は全高がさらに高められ、1570mmにも達した。


title: トールワゴン

text: 1980年代から全高1,500mmで「セミトールワゴン」の源流とも言えるトヨタ・スプリンターカリブや、ミニバンの日産・プレーリーの二列シートモデルなどがあったが、1991年に登場した三菱・RVRが先駆けといえる。


title: トールワゴン

text: 軽自動車枠では1990年（平成2年）にデビューした三菱・ミニカトッポが元祖とされる（ホンダ・ライフステップバンなど諸説あり）。


title: トールワゴン

text: 1993年、軽トールワゴンのスズキ・ワゴンRが爆発的に売れ、その人気がコンパクトカークラスにも波及した。その後日産・キューブやトヨタ・ファンカーゴ、トヨタ・bB、ホンダ・キャパ、三菱・ミラージュディンゴなどがベストセラーとなり一定の市場を獲得。


title: トールワゴン

text: スライドドアを搭載するコンパクトなトールワゴンはプチバンとも呼ばれ、1997年（平成9年）のトヨタ・ラウムが先駆けとされる。車内の広さや乗り降りのしやすさ、取り回しのよさ、維持費の安さといった理由から、若年の子育てファミリー世帯を中心に人気を博している。軽自動車については軽トールワゴンを参照。


title: エマニュエル・ベアール

text: エマニュエル・ベアール（Emmanuelle Béart, 1963年8月14日 - ）は、フランスの女優。


title: エマニュエル・ベアール

text: 1963年8月14日にサントロペで生まれたとされるが、1965年という説もある。父親は歌手であり詩人のギイ・ベアールで、日本でも有名な歌『河は呼んでいる』で知られる。母親はイギリス生まれでモデル・女優だったジュヌヴィエーヴ・ガレア。自身はレバノン人、エジプト人、ユダヤ人、イタリア人、ギリシャ人の血を引く。ブロンドの髪、ブルーの目のイメージが強いが、本来の髪色はブルネットである。


title: エマニュエル・ベアール

text:
1976年に映画『"Demain les mômes"』で女優としてデビュー。1986年の『愛と宿命の泉 PARTⅡ 泉のマノン』でセザール賞助演女優賞を受賞。翌1987年には『天使とデート』でハリウッドに進出した。1991年の『美しき諍い女』では4時間以上に渡る上映時間のほとんどをヌードで演じて話題になった。1995年
には『フランスの女』でモスクワ国際映画祭女優賞を受賞。翌1996年には『』で9年ぶりにハリウッド映画に出演した。1999年の『見出された時-「失われた時を求めて」より-』ではカブール・ロマンチック映画祭で女優賞を受賞。2002年の『8人の女たち』で共演したカトリーヌ・ドヌーヴやイザベル・ユペールらとともにベルリン国際映画祭芸術貢献賞やヨーロッパ映画賞女優賞を受賞した。


title: エマニュエル・ベアール

text: 1993年に『優しく愛して』（1985年）や『愛を弾く女』（1992年）で共演した俳優のダニエル・オートゥイユと結婚し、同年に長女を出産するが、2年後の1995年に離婚。1996年には音楽プロデューサーとの間に長男をもうけた。2008年8月に俳優のミカエル・コアンと結婚している。


title: エマニュエル・ベアール

text: また、人権保護活動に熱心であり、1997年には移民の権利擁護のデモに参加して逮捕されたこともある。1996年から2006年までの10年間、ユニセフのフランス代表親善大使であった。


title: 滋賀県道234号朝妻筑摩近江線

text: 滋賀県道234号朝妻筑摩近江線（しがけんどう234ごう あさづまちくまおうみせん）は、滋賀県米原市入江橋交点を起点に米原市宇賀野交点に至る5.6kmの一般県道である。


title: 滋賀県道234号朝妻筑摩近江線

text: 最近、国道8号米原バイパスが並行して部分供用したため、県道の交通量が減った。


title: 滋賀県道234号朝妻筑摩近江線

text: 米原市


title: デヴィッド・ヒューレット

text: デヴィッド・ヒューレット（, 1968年4月18日 - ）はイギリス出身の俳優、映画監督、脚本家である。


title: デヴィッド・ヒューレット

text: イギリス生まれだが、カナダで育った。映画監督のヴィンチェンゾ・ナタリとは高校時代の同級生で、『CUBE』以来、彼のすべての映画に出演している。俳優になる前はDarkyl Mediaというウェブデザインの会社を興していた。


title: デヴィッド・ヒューレット

text:
日本公開作は少ないが、カナダでは多くの映画やテレビシリーズに出演している。『ER緊急救命室』や『FBI失踪者を追え』、『スターゲイト SG-1』へのゲスト出演もある。『スターゲイト SG-1』のスピンオフである『スターゲイト アトランティス』にはレギュラーとして出演している。
妹のケイト・ヒューレットも俳優であり、『スターゲイト アトランティス』のなかで実の妹役で共演している。


title: ボウラード

text: ボウラード(Bowlards Game、bowlliardsとも)とはポケットビリヤードの競技種目のひとつ。対戦相手とスコアを競うゲームである。手球と1〜10番までの的球を使用し、合法的に的球1つをポケットすると1点獲得となる。シュートミスするまでを1イニングとして2イニングで1フレームと数え、ボウリングと同じ形式でスコアリングを行う。従って満点は300点となる。


title: ボウラード

text: 日本プロポケットビリヤード連盟(JPBA)の藤間一男がアメリカのビリヤード・マガジンからヒントを得てルールを考案した。


title: ボウラード

text: ラックは順不同の三角形。


title: ボウラード

text: フレームの開始時にラックを組み、ブレイクショットを行う。この際に的球がポケットされないことがあるが、1イニング終了とせずにプレイを続行する。


title: ボウラード

text: 的球は番号に関係なくポケットすることができるが、すべてシュートする的球の番号とシュートするポケットを1球ごとに指定するコールショットで競技を行わなければならない。的球がポケットできない、あるいは指定外のポケットに入ってしまった場合、ファウルをした場合にイニング終了となる。この際、ポケットされてしまった的球があればフットスポットへ戻す。第1イニング終了時、手球はその場所から動かさずに第2イニングを開始する(スクラッチした場合はキッチンへ手球を戻す)。第2イニングが終了した場合はラックを組み直し次のフレームを開始する。


title: ボウラード

text: 1イニング目で連続10球ポケットすることをストライクと呼び、続く2つのイニングの点数がスコアへ加算される。2イニング目で10球すべてを取りきることをスペアと呼び、続く1つのイニングの点数がスコアへ加算される。


title: ボウラード

text: ボウラードはポジションプレーの練習とポケット競技のスキル評価に役立つとされており、アベレージスコアをクラス分けの指標とすることもある。下記のスコアテーブルは参考文献の一書籍より一部引用したものであるが、この指標は書籍などにより異なる。


title: ボウラード

text: また、日本プロポケットビリヤード連盟(JPBA)ではプロテストの実技試験種目としてこのボウラードを採用している。2008年現在の合格点は男子トーナメントプロが3ゲームで630点、女子トーナメントプロが3ゲームで420点となっている。かつては「レッスンプロ」の募集枠も存在し、合格点は3ゲームで450点としていたが、2008年現在においてレッスンプロは募集していない。トップレベルの実力をもつプレイヤーであればパーフェクトゲームを出すことは難しいことではない。大井直幸はしてJPBAのプロとなっている。


title: ボウラード

text: なお、スキル評価については画一的なものではなく、例えばJPBA女子プロテストの合格点が「3ゲームで330点」から「3ゲームで420点」へ引き上げられるなどしていることから、その時代にあった評価がなされるものである。前述したように、クラス分けとなるアベレージスコアの指標値も書籍などにより異なっている。


title: ボウラード

text: 日本ビリヤード協会(NBA)ではこのようなスキル評価を適正に行うため、ボウラードのスコア集計・管理を行うシステムBowlardNETを開発し全国展開している。このシステムではVOH(Virtual Official Handicap)と呼ばれるNBA公式のハンディキャップが認定される。VOHは1〜9の9段階で評価されるが、2008年現在ではシステムが試運転ということもあり、VOHがどれくらいのスキルであるかという明確なアナウンスは行われていない。ただ、CSカードで得られる収入の一部を割いてシステム稼動させていることから将来的にNBAが主催、あるいは協賛する試合に活用される可能性がある。なお、VOHはスコア変動に伴って上下する。


title: どて焼き

text: どて焼き（どてやき）は、牛のスジ肉を味噌やみりんで時間をかけて煮込んだもの。「どて煮」または「どて」ともいう。


title: どて焼き

text: 鉄鍋の内回りに土手状に味噌を盛り、その中央でまず具材を焼き、熱により溶け出した味噌で煮込んでゆくことからどて焼き（土手焼）、あるいはどて煮（土手煮）と呼ばれるようになった。


title: どて焼き

text: 織田作之助は、大正後期から昭和初期の大阪を舞台とした小説、『夫婦善哉』の中で若旦那の柳吉をこう描写した。


title: どて焼き

text: 後述するように、愛知県や静岡県遠州などで主に「どて煮」「どて」と呼ばれるどて焼きであるが、1923年（大正12年）1月9日付の『名古屋新聞』でこう記されている。付け合わせとして蒟蒻を一緒に煮込むこともある。


title: どて焼き

text: 愛知県や静岡県遠州などの東海地方にも同種・同名の料理があるが、どて焼きの名称はあまり一般的でなく「どて煮」「どて」と呼ばれる事のほうが多い。また、単に「もつ煮」といった場合にもこの土手煮を指す。牛すじ以外に豚の臓物を用いることも多く、スーパー・肉屋などではどて煮の材料として、下茹でした牛すじ肉または豚の臓物、あるいは双方ともに売っている店もある。調味料は主に八丁味噌など豆味噌を使う。どて煮とともに串カツを供する店では、頼めば串カツをどて煮の汁に浸してくれる。どて煮をご飯にかけたものをどて飯といい、名古屋名物の一つになっている。東海地方のコンビニエンスストアやスーパーマーケットでは、どて煮の缶詰やレトルト食品などが店頭に並んでいる。また、おでんのメニューの牛すじ串を味噌で煮こんでどて煮風にしたり、どて煮をおにぎりの具にしたものも販売されている。


title: CTI

text: CTI


title: ナイワ・ニムリ

text: ナイワ・ニムリ・ウルティコエチェア（, 1972年2月14日 - ）は、スペイン・パンプローナ出身の女優・歌手。


title: ナイワ・ニムリ

text: 1972年にナバーラ県パンプローナに生まれ、子どもの頃にビスカヤ県ビルバオに引っ越した。監督の初監督作品となる1995年の『Salto al vacío』で、ニムリは映画界で初めて重要な役を演じた。小規模なグループで歌手としてのキャリアも開始し、1996年にはと『Najwajean』というバンドを結成した。また、2001年以降には6枚のソロアルバムを発表している。


title: ナイワ・ニムリ

text: 1997年にはアレハンドロ・アメナバル監督の『オープン・ユア・アイズ』に出演し、プレイボーイへの嫉妬に狂う女性を演じた。この映画は2001年にハリウッド・リメイクされ、キャメロン・ディアスがニムリと同じ役を演じている。1998年にはフリオ・メデム監督の『アナとオットー』に出演し、ゴヤ賞主演女優賞にノミネートされた。2001年にはメデム監督の『ルシアとSEX』に出演し、ゴヤ賞助演女優賞にノミネートされた。『オープン・ユア・アイズ』や『El Método』ではエドゥアルド・ノリエガと共演した。2005年には、巨根に悩むトランスセクシュアルを描いたコメディ映画『20センチ!』で音楽を担当した。


title: ナイワ・ニムリ

text: エキゾチックな容姿と大きな目が非常に印象的な女優。母親はスペインのナバーラ地方出身であり、父親はヨルダン人である。いとこのアレクサンダー・ニミエルも歌手である。1995年には映画監督のと結婚し、2000年まで配偶者であった。2004年には男児を出産した。


title: 西鹿島駅

text: 西鹿島駅（にしかじまえき）は、静岡県浜松市天竜区二俣町南鹿島にある、遠州鉄道・天竜浜名湖鉄道の駅である。駅番号は遠州鉄道が18。


title: 西鹿島駅

text: 遠州鉄道鉄道線（遠鉄線）、天竜浜名湖線（天浜線）の2路線が乗り入れている。そのうち遠鉄線は当駅が終着駅となっている。


title: 西鹿島駅

text: 遠鉄は相対式ホーム2面2線（2番線は短く、車両2両分の長さしかない）、天竜浜名湖鉄道は単式ホーム1面1線をそれぞれ有する地上駅。


title: 西鹿島駅

text: 遠鉄と天竜浜名湖鉄道の共同使用駅である。駅構内の東側に駅舎、北寄りに遠鉄の車両基地（西鹿島工場・車庫）がある。遠鉄は直営駅であり、列車別改札である。天竜浜名湖鉄道は無人駅扱いである。


title: 西鹿島駅

text: 売店(キヨスク)があったが2009年3月30日をもって閉店した。なお遠州鉄道の車両工場が遠州西ヶ崎駅から移転する以前は、国鉄二俣線のホームは島式2面ホームだった（移転後は一面に改められ、使用されなくなった片面はフェンスで仕切られている）。


title: 西鹿島駅

text: 最初の鹿島駅は開業時に磐田郡二俣町大字鹿島に設置されたのが由来。その後、二俣町の中心駅として遠州二俣駅と改称されるが、国鉄二俣線が建設されることになったために現在の場所に移転した。この際、二俣線が二俣町の中心部に遠江二俣駅（現：天竜二俣駅）を設置することになったため、鹿島地区の西側に当たる場所に移転したことにより遠州二俣駅から現在の西鹿島駅に改称された。鹿島地区は元は鹿島村という二俣村に次ぐ一つの大きな集落だったが、その後鹿島、南鹿島、上島、中瀬などと地区が細かく割り振られたため、駅所在地は南鹿島になっている。


title: 西鹿島駅

text: 「鹿島」の地名は鹿が天竜川の中洲に向かって渡っていったと言う伝説に由来する。遠州鉄道西鹿島駅の2016年度（平成28年度）の乗車人員は533,027人（全18駅中4位）、降車人員は543,455人（同5位）である。


title: 西鹿島駅

text: 天竜浜名湖鉄道西鹿島駅の2016年度の乗車人員は87,352人（全38駅中5位）、降車人員は88,722人（同5位）である。


title: 西鹿島駅

text: 1980年度（昭和55年度）以降の乗車人員および降車人員は次の表のとおりである。


title: 西鹿島駅

text:
住宅や商店が多く、タクシー乗り場がある。天竜区の他浜北区からの利用客も多い。当駅前はバスターミナルとなっている。停留所名は西鹿島駅。
冬季間の特定日に定期的に運行される秋葉神社上社ゆき以外の、たこ直をはじめとする各種臨時バスは割愛。


title: 西鹿島駅

text: 西鹿島駅を発着するバスは、西鹿島駅を始終点とするものとしないものがある。特に多くの路線が鹿島線に直通するような形で運行されていることが特筆できる。


title: 藤波孝生

text: 藤波 孝生（ふじなみ たかお、1932年12月3日 - 2007年10月28日）は、日本の政治家、衆議院議員（11期）。三重県度会郡神社町（現在は伊勢市）出身。


title: 藤波孝生

text: 早稲田大学商学部時代は雄弁会で活躍。当時の愛称は「神様」。


title: 藤波孝生

text: 大学卒業後、家業の和菓子店に従事。伊勢青年会議所を組織し、副理事長に就任。それを選挙母体として1963年三重県議会議員に当選。1期務めた。


title: 藤波孝生

text: 浜地文平から後継に指名され、1967年、自由民主党から第31回衆議院議員総選挙に三重県第2区から立候補し初当選し、以後当選11回（当選同期に山下元利・増岡博之・塩川正十郎・加藤六月・中尾栄一・武藤嘉文・坂本三十次・塩谷一夫・水野清など）。


title: 藤波孝生

text: 若手の頃は同期当選の河野洋平、山口敏夫らと共に行動、河野主宰の超派閥による政策勉強グループ「政治工学研究所」（政工研）の主要メンバーとなる。1976年に河野らが新自由クラブを結成する時、ギリギリまで態度を保留し、結局参加を見送った。その後は中曽根康弘の第一の側近となる。


title: 藤波孝生

text: 科学技術庁政務次官、文部政務次官、自民党文教部会長、労働大臣、内閣官房長官、自民党国会対策委員長などを歴任。一時は渡辺美智雄と並んで中曽根派のプリンスといわれた。また、河野・山口らが抜けた「政治工学研究所」を引き継ぎ、政策グループ「新生クラブ」に発展させて、そのリーダーとして活動した。


title: 藤波孝生

text: 1989年5月、リクルート事件では公務員採用時期を民間企業の就職協定の時期に合わせる旨の請託をリクルートから受けた受託収賄罪で在宅起訴、自民党を離党。1990年の第39回総選挙では当選するも、1993年の第40回総選挙では地元への影響力も弱まり落選。第一審では無罪となり、自民党に復党。1996年の第41回総選挙では社民党現職の石井智が引退し、新進党・民主党も擁立を見送ったため大勝で国政復帰を果たした。しかし第二審では懲役3年・執行猶予4年・追徴金4270万円の有罪となり、自民党を再度離党した。


title: 藤波孝生

text: 1999年10月に上告が棄却され、懲役3年・執行猶予4年の有罪が確定した。公職政治家が収賄罪で有罪が確定すれば執行猶予でも執行猶予満了まで公民権停止となり公職失職となるが、1985年3月の事件当時はその制度がなく（そもそも、公職政治家の収賄罪有罪確定での公民権停止規定はリクルート事件がきっかけで新しく制定された）、憲法の遡及処罰禁止規定（39条前段）により、収賄罪で執行猶予の有罪が確定しても国会議員として在職することができた。2000年の第42回総選挙では、民主党の山村健に3千票差まで迫られたが議席を守った。


title: 藤波孝生

text: 2003年、山本教和県議を後継者に指名し政界引退。田村元の推す中川正美県議、伊勢市長の水谷光男らの推す三ツ矢憲生が相次いで出馬表明し、三すくみの形勢となったが、最終的に三ツ矢が自民党の公認を受け山本・中川は出馬を断念、三ツ矢は第43回衆議院議員総選挙に当選した。


title: 藤波孝生

text: 晩年は糖尿病を患い、2007年10月28日に肺炎による呼吸不全のため死去。享年74。母親から「絶対言い訳するな」と言い聞かされ、中学1年の時に父の出征を見送りに行ったために遅刻するも、「遅刻したことに変わりはない」と考え言い訳せずに一日中立たされたという。このエピソードを引き合いに毎日新聞で「リクルート事件にかかわって以来、言い訳を乱発している。」と揶揄された。


title: 藤波孝生

text: 生家は、利休饅頭で知られる藤屋窓月堂（三重県伊勢市）で、三重県議会議員になるまで早朝から饅頭づくりに勤しんでいたという。


title: 藤波孝生

text: 俳人としても有名で、孝堂（こうどう）の俳号で多くの俳句を残し、伊勢俳壇神風館20世宗匠もつとめた。1989年5月に衆議院リクルート問題調査特別委員会で行われた中曽根康弘の証人喚問で質問に立った共産党の正森成二議員が引用した「控えめに 生くる幸せ 根深汁」の句がよく知られている。自身もこの句が人生訓であると語っており、2005年9月に伊勢市内の宇治神社境内に立てた句碑にもこの句が刻まれている。


title: 藤波孝生

text: リクルート事件に関しては、藤波は中曽根を庇ってひとり犠牲になったとの同情を寄せる声も多い。反面、受領したリクルート株の売却益で自宅を新築したとも言われ批判もある。


title: 藤波孝生

text: 民主党の渡部恒三とは同じ早稲田大学出身であり、昵懇の仲であった（渡部は1969年の総選挙で初当選し、政界入りした）。


title: 藤波孝生

text: 『時事放談』で藤波の訃報に接した野中広務は、衆議院本会議場で（保守系無所属に割り当てられた）最後列端の議席に目立たぬように一番遅く着席し、散会後誰よりも早く去っていく姿を見かけるたび、涙の出る思いだったと語った。


title: 藤波孝生

text: 漫画家の藤波俊彦は甥。


title: 小いわし料理

text: 小いわし料理（こいわしりょうり）とは、新鮮なカタクチイワシ（小鰯）で作る惣菜あるいは手軽な酒肴であり、広島県の郷土料理である。


title: 小いわし料理

text: 小鰯の刺身は、鰯を手開きし中骨、ハラワタを取る。この後、何度も水を換えて洗うことで特有の臭みが取れ、身が締まる。地元では「七度洗えば鯛の味」と言い慣わしてきた。生姜醤油で賞味するのが定法である。


title: 小いわし料理

text: 小鰯の天婦羅は、鰯を同様に手開きし下処理をしたものを、天婦羅衣をくぐらせ、高い目の温度の油で、短時間にカラリと揚げたもの。おろし生姜を添えた天つゆで食べるのが本来の食べ方であるが、レモン汁と塩で食べられることもある。


title: 滋賀県道235号世継宇賀野線

text: 滋賀県道235号世継宇賀野線（しがけんどう235ごう よつぎうかのせん）は、滋賀県米原市世継を起点に米原市宇賀野交点に至る2.1kmの一般県道である。


title: 滋賀県道235号世継宇賀野線

text: 湖岸道路（さざなみ街道）と旧国道8号を結んでいる路線である。


title: 滋賀県道235号世継宇賀野線

text: 米原市


title: 酒井康宜

text: 酒井 康宜（さかい やすたか、1973年7月27日 - ）は、山梨放送 (YBS) の男性アナウンサー。


title: 酒井康宜

text: 愛知県北名古屋市（旧・西春日井郡師勝町）出身。法政大学を卒業後、1997年4月に山梨放送に入社。同期は、同じく愛知県の出身者で元同局アナウンサーの村瀬寛美。


title: 酒井康宜

text: テレビ・ラジオの双方に出演している。2005年4月から2006年3月までは、YBSテレビ『ゆうひのジャングル』のレギュラー（調査隊長役）を務めており、その影響でラジオのリスナーなどから「隊長」と呼ばれていた。その番組中で、談合坂の「巨峰ソフト」と言うところを、談合坂の「巨乳ソフト」と言い間違えるハプニングを起こした。その模様は、2006年末に放送された『ズームイン!!SUPER』年末特番のハプニング集で紹介された。2011年3月よりYBSワイドニュースのメインキャスターを担当。


title: アントニア・サン・フアン

text: アントニア・サン・フアン・フェルナンデス (Antonia San Juan Fernández, 1961年3月22日 - ) はスペイン出身の女優、映画監督、脚本家。


title: アントニア・サン・フアン

text: マドリッドのキャバレーで自分のショーを持っていたという。1997年より、小さな役で映画に出演し始め、2002年の『靴に恋して』では主演の座をつかんだ。


title: アントニア・サン・フアン

text: 『オール・アバウト・マイ・マザー』では体当たりで性転換者を演じて強烈な印象を残したために、彼女のことを男性だと思う人が多いが、実際は本当の女性である。


title: 素のよしもと

text: 『素のよしもと』（すのよしもと）は、2001年10月2日から2006年12月26日まで関西テレビで放送されていたミニ番組である。一時期岡山放送でも時差スポンサードネットで放送されていた。


title: 素のよしもと

text: 吉本興業所属の芸人・タレントが毎回1人（1組）出演し、「食」（思い出の料理、懐かしの弁当など）をテーマに語っていた。それぞれのお薦めの店・料理も紹介していた。


title: 素のよしもと

text: 2001年10月2日放送の第1回では、西川きよしが「オムライス」を紹介した。2006年12月26日放送の最終回（第270回）では、笑福亭仁鶴が「カキフライ」を紹介した。


title: 深沢弘樹

text: 深澤 弘樹（ふかさわ ひろき、1969年1月26日 - ）は、日本の社会学者（マス・コミュニケーション論専攻）。駒澤大学文学部社会学科准教授。 山梨放送（YBS）の元アナウンサー（アナウンサー時代の表記は「澤」を新字体にした『深沢 弘樹』）。


title: 深沢弘樹

text: 山梨県甲府市出身。山梨県立甲府南高等学校、同志社大学法学部卒業後、1991年4月に山梨日日新聞に入社。記者を経て1992年4月より山梨放送にアナウンサーとして異動する。


title: 深沢弘樹

text: 若者から中高年にまで親しまれている。阪神タイガースファン歴20年以上。と同時に千葉ロッテマリーンズのファンでもある（山梨放送の携帯電話用ホームページのアナウンサー日記で自ら告白）。


title: 深沢弘樹

text: 年末のYBSラジオ骨髄バンク推進キャンペーン特別番組「ラストパスをください」で骨髄バンク登録を訴えてきている。


title: 深沢弘樹

text: 2009年3月27日までYBSワイドニュースのキャスターを務めた。


title: 深沢弘樹

text: アナウンサーの傍ら中央大学および山梨学院大学の大学院にて学んだ。2010年3月に退社し、現在は駒澤大学にて文学部社会学科の准教授を務めている。


title: 深沢弘樹

text: 2015年にはフリーアナウンサーとして全国高等学校野球選手権山梨大会（NNS制作）の実況を担当。


title: 横内洋樹

text: 横内 洋樹（よこうち ひろき、1982年9月13日 - ）は、元山梨放送（YBS）の男性フリーアナウンサー。株式会社フットメディア所属。


title: 横内洋樹

text: 山梨県出身。山梨県立韮崎高等学校、日本大学を卒業後2005年4月に山梨放送に入社。主にテレビ・ラジオの定時ニュース担当していたが、ほかの番組への出演も徐々に増えていた。また、スポーツ中継のベンチリポートを担当することも多い。2012年3月に新聞記者と結婚。2017年よりフリーに転身し、現在は主にスポーツ中継の実況などを担当。


title: 横内洋樹

text: 小・中・高・大学とサッカーを経験。（ポジションはゴールキーパー。）


title: アベック失踪事件

text: アベック失踪事件（アベックしっそうじけん）とは、1978年夏に起きた、多数のアベックが行方不明となった一連の事件を指す。


title: アベック失踪事件

text: 失踪事件は福井県（地村保志・浜本富貴恵）、新潟県（蓮池薫・奥土祐木子） 、鹿児島県（市川修一・増元るみ子）にて3件起きていたが、事件がいずれも海岸で起きていること、行方不明者に失踪する動機が見当たらないこと、海岸まで乗ってきた交通手段（自動車など）が放置されたままであることなど、当初から不可解な点が目立った。


title: アベック失踪事件

text: これらの事件の直後に、富山県氷見市でアベックが4人組の男性に襲われる事件が起きる。アベックは猿ぐつわをはめられ、体ごと袋に入れられたが、ちょうど近くを通った犬の鳴き声を聞いた男達はアベックを置き去りにして逃亡した。アベックはそれぞれ袋に入れられたまま近くの民家に助けを求めた。場所はやはり海岸で、海水浴場の一角でもあった。しかし明らかにステテコ姿にズック靴で海水浴客とは思えないような格好だったこと、そしてアベックの近くでずっと座ったまま身を潜めていたこと、これらのことをちょうど救助先の民家も当日海水浴場にいて不審に感じていたことから、土地勘のない人間による犯行の可能性が考えられた。更に4人組が現場に残した遺留品を鑑定した結果、猿ぐつわや手錠等の品質から、工業力に劣る外国製の物であることが判明した。


title: アベック失踪事件

text: 産経新聞社会部記者の阿部雅美は、この頃「日本海側の各地でおかしなことが起きている」という地元の噂を耳にし、取材を進めていたところ、3件の失踪事件とこの誘拐未遂事件にたどりつく。阿部は3件の失踪事件に共通点が多いこと、誘拐未遂事件の遺留品が日本製でなかったこと、またその時に4人組がアベックを袋に入れたことに着目し、「袋に人間を入れて運ぶという発想は日本人では考えられない」と疑問を抱く。更に1978年夏には外国を発信源とする怪電波が多くキャッチされていたことが、警察庁の調査で明らかになっていた情報も入手する。これらの事実を元に阿部は1つの事件として結びつけていく。


title: アベック失踪事件

text: 1980年1月7日、産経新聞は1面トップで「アベック三組ナゾの蒸発 外国情報機関が関与？」と暗に北朝鮮による犯行であることを示唆。阿部によるスクープは世論にある程度の衝撃を与えたが、当時の日本では社会党をはじめ親北勢力が政界・マスメディア界で幅を利かせており、他のメディアも「産経は公安の情報に踊らされている」として、動かなかった。社会党も、友好関係にある朝鮮労働党の“北朝鮮は事件と関係ない”とする説明を鵜呑みにし、拉致被害者事件の解決や奪還の国民運動まで高まることは無かった。


title: アベック失踪事件

text: しかし、1997年に横田めぐみの北朝鮮拉致報道をきっかけに、政府も世論もようやく北朝鮮による日本人の拉致という現実を知り、併せてアベック3組の失踪も拉致の可能性が高まった。世論による被害者奪還運動も各地で起き始め、その後政府が拉致被害者を正式に公表する流れへとつながっていく。阿部自身も同年、ようやくアベック失踪事件記事の先見性が認められて新聞協会賞を受賞している。


title: アベック失踪事件

text: 2002年9月17日、小泉純一郎内閣総理大臣の訪朝によって実現した日朝首脳会談で、北朝鮮の“最高指導者”金正日総書記が北朝鮮による拉致行為であったことを認め、口頭で謝罪。一部の失踪者の帰国が実現したが、生死不明の者も残され、未だ全面解決には至っていない。


title: ジェット・リー

text: 李 連杰（リー・リンチェイ、李 連杰、英語名：Jet Li、1963年4月26日 - ）はシンガポール俳優。中国北京市出身の武術家。字は陽中。身長165cm、体重65kg、血液型AB型。2009年にシンガポール国籍を取得した。


title: ジェット・リー

text: 1963年、北京市に5人兄弟（兄2人、姉2人）の末っ子として産まれる。1971年、8歳の時に北京業余体育学校に入学。このころより、中国武術を習い始める。1974年、中国全国武術大会で個人総合優勝を果たす。以降、5年連続で優勝する（未だその記録を破る者はいない）。その身体能力を活かして1982年に『少林寺』で映画デビュー（本名の李連杰=リー・リンチェイ名義）。1988年の『ファイナル・ファイター 鉄拳英雄』において初監督を果たし（李陽中=リー・ヤンチュン名義）、1991年のツイ・ハーク監督作品『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ 天地黎明』の大ヒットでスターの座を確固たるものにした。


title: ジェット・リー

text: 1998年の『リーサル・ウェポン4』でハリウッド映画デビュー。『キス・オブ・ザ・ドラゴン』、『ダニー・ザ・ドッグ』など主演映画も次々に公開され、世界的に有名なアクションスターとなった。2006年、『SPIRIT』を最後に武術映画から引退すると公言。この映画で、香港映画評論学会大奨の主演男優賞を受賞した。2008年には『ウォーロード/男たちの誓い』で香港電影金像奨の主演男優賞を受賞。また、ジャッキー・チェンとの初共演作『ドラゴン・キングダム』が公開された（日本では同年7月26日公開）。ジャッキー・チェンとの共演は1993年頃にも企画があったが実現していなかった。2010年、『海洋天堂』で自閉症の息子の行く末を憂える一般人の父親役を演じ、アクションを封印して新境地を開いた。


title: ジェット・リー

text: 2004年、スマトラ島沖地震に巻き込まれるも軽傷で済み、家族は無事に避難した。それをきっかけに2007年、中国紅十字社と協力して「ワン基金」（壹基金）を設立。基金活動を本格的に開始する。2008年3月、「ワン基金」の取り組みでフォーブス誌に「アジアの慈善家48人」に選出される。同年5月には、発生した四川大地震でのボランティア活動に専念するため、年内の芸能活動はしないと宣言した。


title: ジェット・リー

text: 2013年には、数年前から甲状腺の病気を抱え、心臓の動悸を薬で抑えている状態のため、カンフーはおろか簡単な運動もできないことを明かした。


title: ジェット・リー

text: 私生活では、1987年に黄秋燕（当時は武術家、後に女優）と結婚（のちに離婚）。彼女との間に2人の娘がいる。1999年には女優のニナ・リーと再婚。彼女との間に2人の娘がいる。また、2000年にアメリカ国籍を取得し、2009年にはシンガポール国籍を取得している。


title: ジェット・リー

text: ジェットのアクションの基礎は北京武術大会5連覇の実績からも分かるように、競技武術の長拳（武術太極拳）が中心となっている。映像などの記録では翻子拳などを映画撮影のために学んだ経緯も残っている。


title: ジェット・リー

text: 映画『少林寺』で披露した技は本来の少林拳ではない。本来の少林拳は今や民間伝承に僅かに残るものだけになっており、中国で少林拳とされる諸派は映画『少林寺』公開以後のブームから創作された近代少林拳である。当時、少林寺（嵩山少林寺）には武僧はほとんど残っておらず、やむなく競技武術選手であるジェットを招聘した。中国の少林拳を参考に創作された日本の少林寺拳法の一団も招聘され、何とかして無き少林拳を見た目だけでも映像化したかった窮状が垣間見える。


title: ジェット・リー

text: 『ザ・ワン』では柔と剛を象徴して柔は八卦掌中心、剛は形意拳を中心に演じている。


title: ジェット・リー

text:
史実に登場する武術家を演じることが多い。
デビュー当初は水島裕などが吹き替えを勤めていたが、後に『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ』シリーズで池田秀一が起用されたことがきっかけで池田が吹き替えを担当することが多くなる。ハリウッド・デビューをした後は異なる声優が務めることが多くなっていたが、『ドラゴン・キングダム』での吹き替えを機に池田が専任担当声優となった。


title: ジェット・リー

text:
水島裕
森久保祥太郎
池田秀一
川本克彦
堀内賢雄
古澤徹
楠大典
飛田展男
横堀悦夫
井上和彦
森田順平
小山力也


title: 蜘蛛の糸

text: 「蜘蛛の糸」（くものいと）は、芥川龍之介の児童向け短編小説。芥川龍之介のはじめての児童文学作品で、1918年に発表された。アメリカ作家で宗教研究者のの『カルマ』の鈴木大拙による日本語訳『因果の小車』の中の一編が材源とされる。映画『蜘蛛の糸』についても説明する。


title: 蜘蛛の糸

text: 内容は、地獄に落ちたカンダタという名の泥棒の男が、蜘蛛を助けたことがあったことから、釈迦がこの男に手を差し伸べるものである。


title: 蜘蛛の糸

text: 1918年（大正7年）4月に鈴木三重吉により創刊された児童向け文芸雑誌『赤い鳥』創刊号に発表された。芥川龍之介が手がけたはじめての児童文学作品で、芥川にとって鈴木は夏目漱石門下の先輩にあたる。神奈川近代文学館が所蔵する肉筆原稿には鈴木三重吉による朱筆が加えられている。


title: 蜘蛛の糸

text: 単行本としては、翌1919年1月15日に新潮社から出版された『傀儡師』に収録されている。


title: 蜘蛛の糸

text: この話の材源は、ドイツ生まれのアメリカ作家で宗教研究者のポール・ケーラスが1894年に書いた『カルマ』("Karma: A Story of Early Buddhism")の鈴木大拙による日本語訳『因果の小車』であることが定説となっている 。原書には仏教説話を8編収録しているが、材源となった「The Spider-web」はケーラスの創作である。翻案の過程で芥川がケーラスの『カルマ』のテーマを十分に理解していなかったために物語の展開、特に冒頭と末尾での釈迦如来の行動に矛盾が生じたという見方があり、その理由としてケーラスが当時における近代仏教学の影響をうけて『カルマ』を執筆したのに対して、芥川は日本で変容した仏教を想定して執筆したことが挙げられている。


title: 蜘蛛の糸

text: 『カルマ』材源説以前には、ドストエフスキーが1890年に出版した長編小説『カラマーゾフの兄弟』における「1本の葱」の挿話に着想した作品であると考えられていた。


title: 蜘蛛の糸

text: 主人公の名は原文『カルマ』では「Kandata」で、鈴木大拙訳『因果の小車』では「犍陀多」という漢字を当ててカンダタと読ませたので、芥川もこのまま使っているが、去勢した雄牛を意味する「犍」の字の読音は本来「ケン」であり、「カン」という読みはない。


title: 蜘蛛の糸

text: 釈迦はある日の朝、極楽を散歩中に蓮池を通して下の地獄を覗き見た。罪人どもが苦しんでいる中にカンダタ（犍陀多）という男を見つけた。カンダタは殺人や放火もした泥棒であったが、過去に一度だけ善行を成したことがあった。それは林で小さな蜘蛛を踏み殺しかけて止め、命を助けたことだ。それを思い出した釈迦は、彼を地獄から救い出してやろうと、一本の蜘蛛の糸をカンダタめがけて下ろした。


title: 蜘蛛の糸

text: 暗い地獄で天から垂れて来た蜘蛛の糸を見たカンダタは「この糸を登れば地獄から出られる」と考え、糸につかまって昇り始めた。ところが途中で疲れてふと下を見下ろすと、数多の罪人達が自分の下から続いてくる。このままでは重みで糸が切れてしまうと思ったカンダタは、下に向かって「この糸は俺のものだ。下りろ。」と喚いた。すると蜘蛛の糸がカンダタの真上の部分で切れ、カンダタは再び地獄の底に堕ちてしまった。


title: 蜘蛛の糸

text: 無慈悲に自分だけ助かろうとし、結局元の地獄へ堕ちてしまったカンダタを浅ましく思ったのか、それを見ていた釈迦は悲しそうな顔をして蓮池から立ち去った。映画『蜘蛛の糸』は上記小説を主に、芥川の『煙草と悪魔』と『アグニの神』をも原作としてストーリーに盛り込み、新たな解釈を加えて現代劇としたファンタスティックな劇映画である。監督は秋原正俊。主演はスクリーン主演が34年ぶりとなる平幹二朗、助演に高畑こと美が2役を演じ、母の高畑淳子が特別出演した。生前の行いによって、各人が全く異なる形態の地獄に落ちるという設定で、野山や畑などを含めた幻想的な映像が撮影された。ロケは主に長野県上田市、長野市、静岡県焼津市、静岡市で行われ、地域住民もエキストラで参加しており、エンドロールには全員の名前が記載されている。


title: 蜘蛛の糸

text: 本作を元にした同名のバレエ作品『蜘蛛の糸』では、芥川龍之介の息子で作曲家の芥川也寸志が音楽を作曲している。


title: 蜘蛛の糸

text:
テレビドラマ
以下の楽曲は、いずれもこの物語を元にしている。


title: 長野電鉄2500系電車

text: 長野電鉄2500系電車（ながのでんてつ2500けいでんしゃ）は、長野電鉄に在籍した通勤形電車である。


title: 長野電鉄2500系電車

text:
1981年（昭和56年）に長野線長野 - 善光寺下間が地下化される際、A基準に適合する車両が大量に必要になったため、1977年（昭和52年）から1985年（昭和60年）にかけて東京急行電鉄（東急）より5000系(初代)2両編成10本（20両）、3両編成3本（9両）の計29両を譲り受けた。東急では自社の車両運用の関係から3000系(初代)を譲渡する方向であったが、長野電鉄の強い要請や長野県経済の要衝にあるながの東急百貨店の口添えもあって5000系の譲渡が実現した。最初に1977年1月25日に東急からの借り入れ扱いとしてモハ2601+クハ2551の2両が入線し、1月29日から試運転や常務実習を行ったのち、2月9日より営業を開始している。この時に入線した車両は、のちに正規の編成であるT1編成並びにC1編成へと組み込まれている。
導入に際しての改造は長津田車両工場で実施された。主な改造内容を以下に記す。


title: 長野電鉄2500系電車

text: 東急5000系は譲渡に伴い各社向けにあわせたさまざまな改造が行なわれたが、尾灯・警笛の移設はこの長野電鉄の事例のみである。


title: 長野電鉄2500系電車

text: 導入後は編成両数によって車両番号が区分され、2両編成が2500番台（モハ2500形・クハ2550形「C編成」）、3両編成が2600番台（モハ2600形・サハ2650形「T編成」）とそれぞれ区分された。なお、長野電鉄への譲渡にあたって、東急5000系の制御車クハ5150形が全車とも譲渡されたが、2両編成の所要本数が10本であったのに対してクハ5150形は5両のみしか存在しなかったため、残り5編成分の制御車は制御電動車デハ5000形に対して電装解除・制御車化改造を実施して充当した。また、当初の譲渡計画では2両編成が7本と、3両編成が4本が譲渡される予定であった。


title: 長野電鉄2500系電車

text: 東急時代は緑色の塗装から「青ガエル」の愛称で親しまれていたが、長野電鉄へ入線するにあたり、同社の従来車に準じたファーストレッド（国鉄赤2号と同色）とストロクリーム（国鉄クリーム4号と同色）のツートンカラーに塗り替えられ、「赤ガエル」の愛称で親しまれた。譲渡直前の試運転ではクリーム色塗装のない文字通りの「赤ガエル」で東急線内を走行したこともある。1991年頃に塗り分けが変更され上部の赤帯が前面まで回るようになった。


title: 長野電鉄2500系電車

text: 1980年代から1990年代にかけて長野電鉄の主力車として運用されてきたが、1998年（平成10年）の長野オリンピック輸送に向けた車両保守の合理化を目的に、1993年（平成5年）から帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）日比谷線用の3000系（3500系）への置き換えを開始し、0系「OSカー」とともに、1998年までに全車両が廃車された。


title: 長野電鉄2500系電車

text: モハ2510-クハ2560（C10編成）のみは解体を免れ、長野県須坂市の長野県道58号長野須坂インター線沿いにある「トレインギャラリーNAGANO」の駐車場内に展示されている。


title: 長野電鉄2500系電車

text: 2002年頃まで須坂駅に放置されていたモハ2602-サハ2652-モハ2612（T2編成）は0系OSカーやモハ1500形とともに長野電鉄公式サイトにて無償で譲渡する（ただし送料などは負担）ことが告知されていたが、結局譲渡先はなく信濃川田駅で解体処分された。


title: 電車男

text: 『電車男』（でんしゃおとこ）は、インターネットの電子掲示板である2ちゃんねるへの書き込みを基にしたラブストーリー（恋愛小説）。名称は、投稿した人物のハンドルネームに由来する。ネットで生まれた感動の物語として単行本化されてベストセラーになり、漫画・映画・テレビドラマ・舞台にもなる。ネット発の純愛ストーリーとして世間でも話題を得た。


title: 電車男

text: 2ちゃんねるの独身男性板（毒男板）に「男達が後ろから撃たれるスレ」というものがあった。これは、カップル板の恋愛進行中の人々による書き込み（レス）をコピーしてきて貼り付け、彼女のいない独身男性（毒男）たちを滅入らせるスレッドであった。また、実際に一部のスレッド参加者が恋愛に挑戦して一部始終をリアルタイムで報告し、さらに他の参加者たち（スレ住人）を悶えさせたりすることもあった。


title: 電車男

text: このスレッドに、2004年3月14日21時55分に「731」により投稿された一見何気ない書き込み（749）が、物語の発端である。彼は「電車の中で酔っ払いに絡まれた女性を助けてお礼を言われた」と書き、さらに数日してから、助けたお礼にエルメスのティーカップが届けられたという書き込みをしたため、スレッドは矛盾点を指摘して「創作だ」とする意見や、逆に電車男を応援する意見、嫉妬の意見などで一気に盛り上がった。男性は当初、発言番号731を名乗っていたが、スレッド参加者は電車で運命の出会いをしたことから彼を「電車男」、相手の女性をエルメスのティーカップを贈ったことから「エルメス」と呼ぶようになり、のちに彼も「電車男」を固定ハンドルにして書き込むようになった。


title: 電車男

text: 彼は、「彼女いない歴＝年齢」のアキバ系ヲタクを自認し、それまでデートもしたことがないため、お礼の電話はどうするか・どうやって誘ったらいいか・どんな服装をしたらよいか、などスレッドに次々と相談を書き込んだ。これに対して、女性も含む他の参加者（スレ住人）からは様々なアドバイスが寄せられ、その甲斐あって電車男もデートを実現させ、ファッションにも気を配り、オタクグッズを処分して、次第にもてない男から成長しエルメスとの交際を進めていった。スレ住人たちは約2か月の間電車男を応援し、その報告を待ちわび、2人がどうなるかと固唾を飲んで見守っていたが、5月9日、電車男から「好きだと告白してうまくいった」旨の書き込みがあった。掲示板には多くの祝福のメッセージが寄せられた。


title: 電車男

text: なお、電車男の書き込みはしばらく続き、5月17日に性交渉の模様についてリアルタイムと称して書き込んだところ、「下手なエロ小説」と非難を浴びた。そして電車男は同日の書き込みを最後に、インターネットから姿を消した。


title: 電車男

text: 電車男のストーリーが話題になったのは、2ちゃんねるよりもむしろ、40個近い電車男関連スレッドから電車男の書き込みと電車男に好意的な意見を抜粋して連日掲載したまとめサイトの評判が広がった結果であり、電車男は知っているが2ちゃんねるは知らない、という人もいる。


title: 電車男

text: 恋愛ストーリーの内容自体は非常にありふれたものだが、自分自身も恋人のいないモテない男を含むスレッド住人たちが、見ず知らずの他人の恋路を懸命に応援する姿が読者の共感や感動を呼び、大手メディアによるネットニュースや芸能人のブログによる宣伝により爆発的なブームとなり、電車男の書き込みが無くなった5月18日に書籍化などのメディアミックス商品展開が発表された。


title: 電車男

text: 単行本『電車男』（ISBN 4104715018）は、2004年10月22日に新潮社から発売された。


title: 電車男

text: この書籍は、3月14日から5月16日までの電子掲示板の書き込みの様子を掲載している。2ちゃんねるを知らない人にもスレッドの雰囲気を伝えることを狙ったため、あえて小説化はせず、アスキーアートなども含めてスレッドの書き込みをそのまま掲載したとされる（また2ちゃんねる独特の用語についても解説が付いている）。ただし、膨大な分量にのぼるスレッド全文がそのまま掲載されたわけではなく、あくまで掲載されたのは上記の「まとめサイト」を元にしたものである、書籍『封印された「電車男」』（安藤健二・著）によれば、単行本『電車男』に掲載された文章はスレッド全体のわずか 6.4 % に過ぎないという。消費者の介入によって生成されるコンテンツ、という意味でUGC（User Generated Content）のひとつと考えられる。


title: 電車男

text: 単行本の著者は中野独人（なかのひとり）名義であるが、これは「中の一人」を意味するシャレであり、インターネット掲示板に集まる人たちを意味する架空の名前であって、特定の著者が人間として存在するわけではない（概念としては『共有筆名』に近い）。


title: 電車男

text: 漫画化や映画化・ドラマ化もされたことで、書籍の発行部数は2005年6月20日に101万5000部を突破したと新潮社が発表。あわせて「電車男」のコメントも発表された。新聞社によっては、中野独人のコメントとしている。


title: 電車男

text: 2006年7月には英語訳 『Train Man』 が、イギリスの Constable and Robinson 社から刊行された（ISBN 1845293517）。


title: 電車男

text: 本作品のヒットの影響として、ベノア（物語の中でエルメスが電車男にふるまう紅茶）を取り扱う銀座松坂屋（現・GINZA SIX）で若年のカップルの客が増えるといったことがあった。


title: 電車男

text: 書籍版を底本として、次のようなメディアミックス展開がされている。


title: 電車男

text:
2005年6月4日より、東宝系で上映。純愛映画として大きなヒットになった。
山田孝之が扮する電車男が慌てふためきネット上で報告・相談するシーンでは、オタクや看護師など掲示板の相手と顔文字混じりに高速のやり取りを行う。主題歌はORANGE RANGEの「ラヴ・パレード」。掲示板サイトの名称は「2ちゃんねる」ではなかった。


title: 電車男

text:
東宝の発表によれば、公開40日目の7月13日で観客動員は200万人を突破、その後もテレビドラマとの相乗効果で健闘し、DVD化にあたり東宝は「最終的に興行収入は35億円に達した」と発表している。最終的な興行収入は37億円。
2005年8月5日から8月27日まで東京公演。その他は大阪・名古屋・仙台・北九州・長崎より5公演。9月11日全公演終了。
2004年以降、以下の漫画化作品が出版された。キャスト


title: 電車男

text:
2005年9月22日にVol.1が発売
電車男の物語が真実であるか否かについては議論が分かれている（書籍版には、「実話である」と明言されている箇所はない）。舞台となった2ちゃんねる内部では、一般的な受容と違って、電車男のストーリーは実話ではなく感動に値しないといった反応のほうが主流である。実際、物語の冒頭部分における駅員の対応や、電車男の20代の若者としてはやや不自然な言動など、真実性に疑問が残る点がいくつか指摘されており、インターネット上にはそれらを検証するサイトが複数存在する。一連の掲示板の書き込みに電車男とされる人物自身の自作自演行為が含まれているのではないかという疑いや複数の人間による工作であるという説も存在し、ミュージシャンの大槻ケンヂも作家による創作（やらせ）の可能性を示唆している。


title: 電車男

text: ただし2005年4月17日付朝日新聞朝刊において、新潮社の担当編集者・郡司裕子は電車男に会ったと証言しており、2ちゃんねる管理人のひろゆきも面会したと述べている。同記事においては、ひろゆき＝電車男説すら提示された。


title: 電車男

text: 書籍は3月14日から5月16日までの投稿を収録しているが、前記のように5月17日に電車男はエルメスとの性的なシーンを2ちゃんねるに投稿しており、「下手なエロ小説以下」という批判もされていた。この箇所があるのとないのとではストーリーは全く変わってしまうが、書籍では掲載されていない。これは、電車男本人が「まとめサイトへの掲載はしないでほしい」という内容の書き込みをしたのが一因であると考えられているが、電車男を純愛物語として成立させるため、5月17日のエピソードは封印する必要があったのではないかという見方もあり、高橋源一郎も同様の意見を述べている。


title: 電車男

text: 一般からの意見としては、2ちゃんねるのヘビーユーザーというよりもそういった文化とは普段なじみのない層から支持されている。


title: 電車男

text: 『電車男』を読んで大泣きしたという社会学者の北田暁大は、内輪でしか通用しない独特の用語（2ちゃん語）を駆使しアイロニカルな発言を繰り返す2ちゃんねらーが「感動もの」の物語をつくりあげたところが重要であり、その点から本作品は小説『世界の中心で、愛をさけぶ』や韓国ドラマ『冬のソナタ』などのヒットに代表されるゼロ年代の「純愛ブーム」の文脈で語られるべきではないと述べている。


title: 電車男

text: 作家の本田透は、『電車男』の物語は純愛志向のオタク青年（電車男）に対し恋愛資本主義的（恋愛関係までもが資本主義に取り込まれた状態）な女性（エルメス）が「大人のキス」「脱オタク」など強要してそのシステムを前提としたルールへの適応を強要するべくを迫る作品であると批判的に捉らえている。また、『電車男』を感動もののストーリーとして成立させているのは電車男を応援したインターネット上の無名の男性たちであるにもかかわらず彼らに印税が入らないことも批判している。


title: 電車男

text: ライターの白河桃子は、エルメスのことを（酒井順子がいうところの）負け犬だとし、オタクと負け犬という一見すれば接点のない両者は実は相性のよい存在ではないかと論じた。


title: 電車男

text: 評論家の鈴木淳史は、『電車男』を田中康夫が1980年に発表した小説『なんとなく、クリスタル』と比較している。両者とも記号的な固有名詞をちりばめた表現が特徴になっているが、純愛物語として受容されている『電車男』に対して『なんとなく、クリスタル』では主人公の女性が比較的（性的に）奔放な生活を送っているさまが描写されており、また『なんとなく、クリスタル』（1980年代）の感性では読者が作品中での上流階級の生活を見上げる目線で感覚を共有していたのに対し、『電車男』では読者がやや「上から目線」で（童貞・オタクの恋愛弱者である）電車男を見守るという形で一体感を得られるようになっていることを指摘している。


title: 電車男

text: 批評家の東浩紀は、メディアを送信者と受信者の間に非対称性の存在する「コンテンツ志向性メディア（本・CDなど）」と、非対称性の存在しない、双方向な「コミュニケーション志向性メディア（ゲーム・インターネットなど）」に分けるという考え方を示しているが、その上で後者のメディアが副産物として前者のメディアを生成することがあるとし、その一例として本作を挙げている。つまり、インターネット（2ちゃんねる）というコミュニケーション志向性メディア上で行われた無数の匿名の利用者のやりとりが、『電車男』の物語というコンテンツ志向性メディアを生み出したと考えられる。


title: 電車男

text: 作家の中沢健は「電車男が女性と付き合うためにアニメグッズを捨ててしまう描写などに疑問を感じる。『女の子も好きだけどアニメも好き』という葛藤があるべきではないか」と語っている。


title: 電車男

text: 社会学者の富田英典は、現実世界での恋愛とメディア空間での匿名のアドバイスという2つが重ね合わせられていることに注目し、現代の若者が複合現実感の意識を持ち始めてきた証であるとしている。


title: 電車男

text: 大森望と豊﨑由美は二人そろって絶賛した。


title: 滋賀県道243号東上坂近江線

text: 滋賀県道243号東上坂近江線（しがけんどう243ごう ひがしこうざかおうみせん）は、滋賀県長浜市東上坂町を起点に米原市宇賀野交点に至る12.1kmの一般県道である。


title: 滋賀県道243号東上坂近江線

text: 長浜市北部と米原市近江地区の中央部を結ぶ。


title: 滋賀県道243号東上坂近江線

text: 長浜市 - 米原市


title: 無政府状態

text: 無政府状態（むせいふじょうたい、）は、国家などの社会集団において支配や統制が無い状態。この用語は当初は指導者不在の意味で使用されたが、1840年にピエール・ジョゼフ・プルードンが新しい政治思想であるアナキズム（無政府主義）の用語としても使用した。


title: 無政府状態

text: の語源は古代ギリシア語の「」で、「支配する者のない」を意味する。この語は、無秩序な無政府状態との否定的な意味でも、既成の権威を否定して調和的社会結合を目指すという積極的な意味でも使用されている。


title: 無政府状態

text: 無政府状態は、革命、内戦、戦争などによって既存の行政機関が崩壊し、新たな行政機関が樹立されない場合に生じることが多い（現在の日本領内で起きた事例としては、八重山自治会が挙げられる）。旧行政機関の支配地域全体にわたって無政府状態が生じることもあれば、行政機関の支配が及ばない一部の地域のみが無政府状態となることもある。地震など大災害によって行政機関が一時的に壊滅状態に至った際に、局地的に無政府状態に陥る事もある（例：ハイチ大地震）。歴史的に有名な無政府状態の例としては17世紀のイングランド内戦時のイングランド、フランス革命時のフランス、1930年代のスペイン内戦時のスペイン、1991年頃以降のソマリア（ソマリア内戦）等があげられる。


title: 無政府状態

text: 17世紀-18世紀の市民革命期には、政治体の発展過程を理論付けるために、人間の自然状態についての考察が盛んに行われた。トマス・ホッブズは『リヴァイアサン』において人間の自然状態を「万人の万人による闘争」であると説いた。これはあくまでも理論的な考察にすぎないが、政府がない状態においては社会秩序が保たれないという意味で人間の自然状態を無政府状態と位置づけるものであるといえる。


title: 無政府状態

text: 哲学者のイマヌエル・カントは統治状態を4つに分類した。


title: 有田修三

text: 有田 修三（ありた しゅうぞう、1951年9月27日 - ）は、山口県宇部市出身の元プロ野球選手（捕手）・コーチ、解説者。


title: 有田修三

text: 実兄は元広島東洋カープ投手の有田哲三。


title: 有田修三

text: 宇部商業高校では、捕手・三番打者としてに夏の甲子園へ出場したが、1回戦で取手一高に敗退。1年下のチームメートに、後に広島東洋カープへ入団する高月敏文がいた。高校卒業後は新日本製鐵八幡に入社し、から3年連続で都市対抗に出場した。1972年のドラフトで近鉄バファローズから2位指名を受け、入団。


title: 有田修三

text: 2年目のから一軍に定着。エース・鈴木啓示とのコンビが有名で、温厚なリードの梨田昌孝に対し、内角主体の強気なリードで鈴木の持ち味を引き出す。鈴木の登板試合には有田が起用されることが多かった。有田と梨田は「ありなしコンビ」と呼ばれ、他球団からは「近鉄には正捕手が二人いる」と恐れられ、毎年のように他球団からトレードの打診があった。シーズン途中に鈴木が引退し、同年は出場機会が激減。同年のシーズンオフに読売ジャイアンツ・定岡正二との交換トレードが発表されたが、定岡がトレードを拒否し引退を表明したことを経て、淡口憲治・山岡勝との交換トレードが成立し、巨人に移籍した。当時の巨人には正捕手・山倉和博がいたが、精彩を欠いていたため、山倉と併用の形で起用された。はリーグMVPを獲得する活躍を見せた山倉の陰に隠れる形で2番手の捕手に甘んじていたが、に山倉の怪我により正捕手の座を獲得。本塁打も久しぶりに二桁となる12本を放ち、カムバック賞を受賞する働きを見せた。には中日ドラゴンズから中尾孝義が移籍してきたため再び控えに回り、シーズン後半戦は出場機会が激減。古巣・近鉄との日本シリーズでは出場資格選手登録されたものの、トレード相手の淡口とは対照的に出場機会はなかった（1989年の日本シリーズ参照）。に福岡ダイエーホークスへ移籍し、一軍バッテリーコーチ補佐も兼任したが、を最後に現役引退。


title: 有田修三

text: 引退後は阪神タイガースで一軍バッテリーコーチ（ - , ）・二軍バッテリーコーチ（）を務め、山田勝彦・関川浩一を指導。からは佐々木恭介監督の招聘で、古巣・近鉄の一軍バッテリーコーチに就任。礒部公一・的山哲也を育てたが、退任。からまでは朝日放送・サンテレビジョンの解説者として活動。その一方で、プロ野球マスターズリーグの大阪ロマンズにも参加していた。プロ野球中継での解説では、朝日放送の番組出演者（道上洋三など）や阪神ファンなどから「予言者」「断言解説（者）」と呼ばれるほど、投手の配球や試合・シーズンの流れを的確に読むことが特徴。また、近鉄への在籍経験が長かったためか、北海道・福岡向けにABCが裏出し制作する関西開催のパ・リーグの試合の中継に登場することも多かった。には、阪神のヘッドコーチに就任。13年振りに球界へ復帰したが、シーズンを5位で終えたことなどから、全日程終了の翌日（10月10日）に辞任した。


title: 有田修三

text: からは再び朝日放送・サンテレビジョンの解説者を務める。


title: 有田修三

text: 現役時代に監督だった西本幸雄は梨田を「打ち取ったら投手のおかげ、打たれたら捕手のリードのせいと投手を立てるタイプ」、有田を「打ち取ったら捕手のリードのおかげ、打たれたらコントロールミスした投手のせいと我の強いタイプ」というように評した。「自信を持って投げ込んだ球なら、少々コースが甘くても打たれない」が持論であり、“強気のリード”の有田の個性をよく表している。


title: 有田修三

text: 我の強いエース・鈴木啓示とは我の強いもの同士、反発しあって合わないのではないかと周囲は心配していたというが、後年では鈴木の登板する試合は必ず有田が起用されることとなった。当初鈴木はサインに首を振って打たれると文句を言ってくる有田をあまり好ましく思っていなかったが、たまたま鈴木の投げた試合に有田が起用された時に2ストライク後の決め球として有田がアウトコース低めに落ちるシュートを要求し、ストレートを投げたかった鈴木は驚いたが、言う通りに投げた鈴木は結果その打者を空振り三振に打ち取った。その時に鈴木は「こういうリードもあるのか」と感心。その後有田に対しての認識を改めて「一本調子になりがちな自分を戒めるリードをする有田を自分の投げる試合の捕手に指名した」と鈴木本人が語っている。


title: 有田修三

text: 巨人時代の1986年8月7日、槙原寛己とバッテリーを組んで完封勝ちして以降、コンビを組む機会が増えた。困ったら外角という山倉和博と比べて、強気に内角を攻めるリードが新鮮だったと槙原は語っている。また、槙原以外にも加藤初とのバッテリーを組むことも多かった。


title: 有田修三

text:
以下はABCラジオのナイターオフ番組で、最初の解説者時代に出演。
以下はABCラジオ2011年度のナイターオフ番組。放送開始後に阪神一軍ヘッドコーチへの就任が決まったため、同年末まで出演。
以下はABCラジオのナイターオフ番組で、2度目の解説者時代に出演。


title: UCCコーヒー博物館

text: UCCコーヒー博物館（ユーシーシーコーヒーはくぶつかん）は、兵庫県神戸市中央区のポートアイランドにある企業博物館。


title: UCCコーヒー博物館

text: 館内には在神戸ジャマイカ名誉領事館がある。


title: UCCコーヒー博物館

text: 1981年に開催された神戸ポートアイランド博覧会にUCC上島珈琲が出展したコーヒーカップを模した外観のパビリオン「UCCコーヒー館」をルーツとする施設で、博覧会閉幕後に名称を現在のUCCコーヒー博物館として営業開始した。日本で唯一、コーヒーのみをテーマにした博物館である。1986年からの大改装によりコーヒー文化発祥のイスラム教のモスクを模した外観に変更され、コーヒー学の確立とコーヒー文化の普及を目的に掲げて1987年10月1日にリニューアルオープンした。なお、この10月1日は「国際コーヒーの日」にあたる。


title: UCCコーヒー博物館

text: コーヒーを起源、栽培、流通、加工、文化、情報の6つのテーマに分け、わかりやすく展示している｡また博物館に併設されている喫茶室「コーヒーロード」ではターキッシュ・コーヒーなど、日本ではここでしか味わえない珍しいコーヒーを提供している｡


title: UCCコーヒー博物館

text: 月に一度、博物館主催のコーヒーセミナーを開講しており、美味しいコーヒーの淹れ方などを学ぶことが出来る｡


title: 天保六花撰

text: 天保六花撰（てんぽうろっかせん）は、二代目松林伯圓の創作による講談。また、これらの話に登場する六人の男女の総称でもある。後にフシ付け（浪曲化）され、木村重友、初代友衛、若衛と続く得意演題で、お家芸となっている。


title: 天保六花撰

text: この講談をもとに河竹黙阿弥が歌舞伎化した演目に『天衣紛上野初花』（くもに まごう うえのの はつはな、通称『河内山と直侍』または『河内山』）がある。そのうち直侍と三千歳とのからみ部分のみを上演する際には、これを『雪暮夜入谷畦道』（ゆきの ゆうべ いりやの あぜみち、通称『三千歳と直侍』または『直侍』）と呼んでいる。


title: 天保六花撰

text: 「天保六歌撰」と呼ばれる6人は以下の通り：


title: 掾

text: 掾（じょう）とは、日本の律令制下の四等官制において、国司の第三等官（中央政府における「判官」に相当する）を指す。


title: 掾

text: 中世以後、職人・芸人に宮中・宮家から名誉称号として授けられるようになり、江戸時代中期以後はとくに浄瑠璃太夫の称号となった。


title: 掾

text: 国司の四等官は、守（かみ）・介（すけ）・掾（じょう）・目（さかん）という文字を用いた。本来「掾」という漢字の音読みは「エン」であるが、三等官は文字にかかわらず「じょう」と訓ぜられる。これは唐の一部官庁で三等官の呼称とされていた「丞」の借音とされる。


title: 掾

text: 大宝令・養老令に定められた規則では、国の規模（国力）によって国司の制度が異なっており、四等官すべてが置かれないことがある。最も低い位置付けの下国には掾が置かれなかった。逆に、最も高い位置づけの大国には大掾・少掾が設置された。このため掾が設けられたのは上国・中国となる。


title: 掾

text: ただし実際の運用上は人員の増減があり、上国である下野国に大掾と少掾が配置されたり、下国である飛騨国に掾が置かれたりした（国司#国等級区分参照）。


title: 掾

text: 律令国司における掾（または大掾・少掾）が転じて、中世以後は職人・芸人に宮中・宮家から与えられる名誉称号になった（これは、目など他の国司の官名についても同様である）。近世には刀工など多様な職人・商人や芸人に対して、宮中・宮家からその技芸を顕彰する意味で下賜された。掾号を授けられることを「受領する」という。


title: 掾

text: 職人・芸人の名誉称号としての掾号のうち、もっとも後代まで残存していたのは浄瑠璃太夫に授けられるものである。例えば、竹本義太夫は筑後掾を受領した。


title: 掾

text: 江戸時代中期以後、掾号はもっぱら浄瑠璃太夫の称号とされた。掾号を授けられることは浄瑠璃太夫にとって最高の名誉とされた。称号としての掾は、大掾・掾・少掾の3等級に分かれる。


title: 掾

text: 江戸時代は嵯峨御所（大覚寺門跡）、明治以後は宮家から与えられた。戦後では、1947年（昭和22年）に2代目豊竹古靱太夫が秩父宮家から山城少掾を、1956年（昭和31年）には4代目吉田文五郎が東久邇家から難波掾を受領している。


title: ジャン・バティスト・ブサンゴー

text: ジャン・バティスト・ブサンゴー（Jean Baptiste Joseph Dieudonne Boussingault、1802年2月2日-1887年5月11日）はフランスの化学者である。農学の創始者のひとりで、植物に含まれる炭素のもとが空気中の二酸化炭素によることを示した。


title: ジャン・バティスト・ブサンゴー

text: 1802年にパリに生れた。サンテチェンヌの鉱山学校を卒業した後、イギリスの会社の鉱山技師として南アメリカに渡った。その後もアメリカ大陸を旅した。フランスに戻るとリヨンの化学の教授になった。


title: ジャン・バティスト・ブサンゴー

text: 1839年にパリ技術博物館（Conservatoire des Arts et Metiers）の農学と分析化学の教授になった。1848年に穏健な共和党員として議員に選ばれるが、その3年後に政治的理由で教授職から去った。1878年にコプリ・メダルを授与された。


title: ジャン・バティスト・ブサンゴー

text: 農学の分野で植物の細胞をつくる炭素が「空気中の二酸化炭素から合成されるものか、地中の根から吸収されたものであるか」の論争に、実験によって結論つけた。


title: ミッシャ・マイスキー

text: ミッシャ・マイスキー（Mischa Maisky, 1948年1月10日 - ）は、ラトヴィア（旧ソビエト連邦）出身のチェロ奏者。名前はミーシャとも。ラトヴィア語名はミシャ・マイスキス（Miša Maiskis）。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 現在もっとも活躍している世界的チェリストのひとりである。同じリガ生まれのヴァイオリニスト、ギドン・クレーメルはマイスキーの1年先輩にあたり、クレーメル主宰のロッケンハウス音楽祭には定期的に出演している。


title: ミッシャ・マイスキー

text: マルタ・アルゲリッチや娘のなどピアニストとの共演をはじめ、室内楽にも精力的に取り組んでいる。 レパートリーは幅広く、チェロ用に書かれた作品のほか、シューベルトやR.シュトラウスの歌曲をチェロで演奏するという試みもある。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1948年、リガ生まれ。ユダヤ人の家系で、8歳からチェロを始める。リガ音楽院を経て1962年にレニングラード音楽院付属音楽学校に入学する。マイスキーは少年時代からヨハン・ゼバスティアン・バッハの音楽に惹かれていたという。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1965年、17歳で全ソビエト連邦音楽コンクール優勝。同年、レニングラード・フィルハーモニー交響楽団と協奏曲を弾いてデビューする。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1966年、チャイコフスキー国際コンクール6位入賞。このとき、コンクールの審査員だったムスティスラフ・ロストロポーヴィチに才能を認められ、モスクワの自宅に招かれて指導を受けることになる。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1969年、姉がイスラエルに亡命したことにより、マイスキーの一家はソビエト当局の監視下に置かれることになる。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1970年、マイスキーは逮捕され、ゴーリキー郊外の強制労働収容所で18か月間の生活を強いられる。師のロストロポーヴィチも別荘でアレクサンドル・ソルジェニーツィンをかくまい、ソビエト当局から演奏活動を停止させられている。出所後も兵役を命じられたマイスキーは、ユダヤ人医師に相談、医師はマイスキーを精神病院に入院させることで、兵役を回避したという。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1972年、国外移住を認められて11月に出国、渡米する。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1973年、イスラエルに移住する。同年カサド音楽コンクール優勝。カーネギーホールでリサイタルを開催する。リサイタル後に招かれた匿名の老紳士宅で演奏したマイスキーは、紳士から1720年製のモンタニャーナのチェロを贈られたという。マイスキーは現在もこの楽器を使用している。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1974年、ロストロポーヴィチから「ピアティゴルスキーと会えるチャンスがあったら、絶対に逃してはいけない」といわれていた言葉を守って、グレゴール・ピアティゴルスキーの最後の弟子となる。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1975年、フランスのヴァンス音楽祭で、マルタ・アルゲリッチと知り合い、以降2人は音楽上の重要なパートナーとして数多く共演、録音する。


title: ミッシャ・マイスキー

text: 1984年から1985年にかけて録音したバッハの無伴奏チェロ組曲全曲（旧盤）の録音がドイツ・グラモフォン・レーベルより発売され、世界的な名声を確立する。


title: ストーカー市川

text: “ハリウッド”ストーカー市川（"ハリウッド"ストーカーいちかわ、1974年10月12日 - ）は、日本のプロレスラー。本名：市川 寛二（いちかわ かんじ）。


title: ストーカー市川

text: 身長165cm、体重42kgぐらいとプロレスラーとしては極めて小柄な部類に属する。岐阜県各務原市出身であるが前述のストーカー市川のギミック上は東京・フジテレビ出身としている。通称「いっちゃん」、「スト市」。


title: ストーカー市川

text: 近畿大学卒業後に闘龍門の2期生としてメキシコへ渡り、1998年12月12日、対神田裕之戦でデビュー。


title: ストーカー市川

text: 日本に凱旋帰国後、フジテレビの番組「オレたちひょうきん族」に出てくるブラックデビルの格好がギミックの特徴であるストーカー市川となった。入場テーマは同番組のオープニングテーマでもあった「ウィリアム・テル序曲」。


title: ストーカー市川

text:
闘龍門時代からお笑い部門担当として闘い続ける。闘龍門時代に初代M2KとC-MAXの抗争時に抽選で選ばれたTARUと組んでマスカラ・コントラ・マスカラで奇跡的な1勝を直接挙げている（この時はCRAZY-MAX所属だったが後にCRAZY-MAXを解雇されている。また、これが唯一ユニットに所属していた期間である）。
エルヌメロウノが行われている間、最弱王決定戦のトーナメントにもエントリーされ（他は三島来夢・しゃちほこマシーンズ・TARUシート）1回戦で見事に負け決勝に進出したが当時、エゴイストのキャラクターになったばかりのマグナムTOKYOの乱入にあい、決勝は無効試合となった。


title: ストーカー市川

text: フロリダブラザーズが現れてからはその座が危ぶまれていたが、負けたらキャラクター返上の1vs2のコントラ・マッチでイナバウアー・ジャーマン・スープレックス・ホールドで奇跡とも呼べる勝利でキャラクターを守った（この後の大田区大会で吉江豊とのシングルが組まれたため結局勝っても負けても地獄であった）。同じく弱さを売りにしているKAIENTAI-DOJOのDJニラと仲が良く、タッグを組んだこともあるが二人まとめてフォールを奪われた。


title: ストーカー市川

text: 普段は、試合で相手を追い込んだり、ラ・マヒストラルを決めると歓声だけでなく野次が飛ぶことがある。反面、リング上で倒れ、手足をヒクヒクさせるなどすると笑いが飛ぶ。


title: ストーカー市川

text: 高山善廣、川田利明、天龍源一郎、秋山準、永田裕志、果ては女子プロレスラーのアジャ・コングなど、彼ほどいろんな大物選手と闘ったことがある選手も珍しい（大体の場合、相手がフィニッシュ・ホールドを決めようとするとセコンドからタオルが投入されてTKO負けという落ちがつく）。この時、相手はいつも「X」とされる。高山と闘ったときはスポーツ新聞の裏面を飾ったほどである（「高山、宇宙人退治」という見出し）。


title: ストーカー市川

text: 2006年に行われた天龍とのシングルでは、市川の急所攻撃→ジャーマン・スープレックス・ホールドで3カウントを取ったが、実は反則裁定を取られるという幻の1勝もある。アジャにはカンチョーをきめ、さらに前へのカンチョー（マンチョー？）を狙ったが、怒ったアジャに一気にやられた。


title: ストーカー市川

text: 近年は登場機会がめっきり減っている。普段は営業の仕事もしており、ビッグマッチ前にはコスチュームのまま宣伝カーで周っていることが多い。


title: ストーカー市川

text: 2006年11月12日、『スト市ボンバイエ』で戸澤アキラと引退を賭けた3本勝負に敗れ、引退が決定したが、新たに「ストーカー市川Z」と改名（改名といえるかどうかは微妙なところではあるが）し、現在も以前と変わらずお笑い部門担当兼営業として活躍している。


title: ストーカー市川

text: 2007年5月にアメリカ遠征をしてドン・フジイと対決。現地でオープン・ザ・お笑い・ゲートベルト（略称O2G）を授与されたのを期に再び改名。“ハリウッド”ストーカー市川となった。


title: ストーカー市川

text: 2007年11月9日、『スト市ボンバイエ2』が開催され、佐野直との3本勝負に敗れる。試合後、総合格闘技DEEPへの参戦を発表。


title: ストーカー市川

text: 2007年12月12日、DEEP 33 IMPACTで滑川康仁と対戦。テイクダウンを奪ったり、ダウンから立ち上がるなど奮闘を見せたが、立ち上がり直後のフロントチョークで敗れた。試合後の会見で渡辺久江との対戦を熱望した。


title: ストーカー市川

text: 2008年7月12日にドン・フジイに羽交い絞めに、望月成晃に結婚式場のパンフレットで殴打されて失神する。その後7月20日にフジイと望月を襲撃、今までの市川ではなく、悪に目覚め、コスチュームが青くなったICHIKAWAに変貌した（ザ・グレート・サスケの別ギミック・SASUKEに由来）。


title: ストーカー市川

text: その後はICHIKAWAのキャラクターの方向性に迷った結果、元に戻った。


title: ストーカー市川

text: 2009年12月27日、福岡国際センター大会で「生き残り指名試合」に「X」として岡村社長を指名。「試合に勝ったら給料大幅アップ」を要求するも岡村社長から年上の女性と近々結婚することを暴露された。


title: ストーカー市川

text: 2012年帰ってきたベテラン軍加入、お笑い以外にもユニット抗争に加わるようになった。


title: ストーカー市川

text: ユニット加入後は、フィニッシュホールドとしていたイナバウアージャーマンに対し戸澤陽に因縁をつけられ封印マッチで敗北し封印（しかし、何事もなかったかのように現在も使い続けている）。


title: ストーカー市川

text: 2012年3月1日の後楽園大会において、4月12日後楽園大会のメインイベント帰ってきたベテラン軍とMAD BLANKEYの5VS5全面対抗戦(綱引きマッチ)に帰ってきたベテラン軍のメンバーとして参加することがCIMAから発表され、試合ではサイバー・コングと対戦となるもアシストや相手の誤爆などもあり勝利。


title: ストーカー市川

text: この年は毎年行われる大物レスラーとの対戦で大仁田厚と対戦。その後はタッグを組んでKzy、問題龍と対戦し勝利している。


title: ストーカー市川

text: 2013年は藤原喜明と対決。


title: ストーカー市川

text: 2014年は高山善廣・藤波辰爾と対戦している。


title: ストーカー市川

text: 2015年には、市川自らがXとなり船木誠勝を相手に対戦した。


title: ストーカー市川

text:
またX表記ではないものの、大仁田厚、風香、菊タロー、北斗晶、中嶋勝彦、天龍源一郎などとも対戦している。
2015年12月27日には市川が船木誠勝を相手にXとして登場したこともある。


title: マユミ

text: マユミ（檀、真弓、檀弓、学名：）とは、ニシキギ科ニシキギ属の木本。別名ヤマニシキギ（山錦木）とも呼ばれる。


title: マユミ

text: 日本と中国の林に自生する。秋に果実と種子、紅葉を楽しむ庭木として親しまれ、盆栽に仕立てられることもある。


title: マユミ

text:
落葉低木、または小高木。雌雄異株。老木になると、幹には縦の裂け目が目立つ。
葉は対生で細かいのこぎり歯（鋸歯）があり、葉脈がはっきりしている。1年目の枝は緑色をしている。
芽は丸々としているが、近縁種のツリバナは新芽が鋭く尖っている。
花は初夏、新しい梢の根本近くにつく。薄い緑で、四弁の小花。
果実は枝にぶら下がるようにしてつき、小さく角ばった四裂の姿。秋の果実の色は品種により白、薄紅、濃紅と異なるが、どれも熟すと果皮が4つに割れ、鮮烈な赤い種子が4つ現れる。


title: マユミ

text: 市販のマユミは雌木しか出回っていないが、雌木1本で果実がなる。


title: マユミ

text:
剪定をする場合は落葉中に行う。成長は早い。若木のうちに樹形の骨格を作り、分枝させたら、その後の強い剪定は避ける。切り詰めすぎると花と果実がつかない。根が浅く、根元が乾燥しすぎると弱り、果実が落ちる。水分条件さえ良ければ剛健で、病害虫はあまり発生しない。実がかなり遅くまで残るので、秋と冬にはヒヨドリやメジロが食べに来る。
材質が強い上によくしなる為、古来より弓の材料として知られ、名前の由来になった。この木で作られた弓のことや、単なる弓の美称も真弓という。和紙の材料にもなったが、楮にとって代わられた。現在では印鑑や櫛の材料になっている。


title: マユミ

text: 新芽は山菜として利用される。天麩羅やおひたしなどに向く。なお、種子に含まれる脂肪油には薬理作用の激しい成分が含まれており、少量でも吐き気や下痢、大量に摂取すれば筋肉の麻痺を引き起こすため、種子は食べてはならない。


title: 滋賀県道556号長浜近江線

text: 滋賀県道556号長浜近江線（しがけんどう556ごう ながはまおうみせん）は、滋賀県長浜市北新町交点を起点に米原市岩脇に至る6.6kmの一般県道である。


title: 滋賀県道556号長浜近江線

text: 長浜市の中心部を南北に走る旧国道8号で、東部に長浜バイパスが建設され県道となった。長浜市 - 米原市


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 『レッド・ツェッペリン IV』 （LED ZEPPELIN IV）は、イギリスのロックバンド、レッド・ツェッペリンの第4作アルバム。1971年11月8日発売。プロデューサーはジミー・ペイジ。レコーディング・エンジニアはアンディ・ジョンズ。米国だけでもセールスは2,300万枚を超えており、レッド・ツェッペリンの全作品中、最も売れたアルバムである。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: このアルバムには正式な題名が無い。そのためさまざまな仮称で呼ばれるが、本項では便宜的に『レッド・ツェッペリン IV』で統一する。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 多忙なツアー・スケジュールをこなしつつ、次回作の構想を練っていたレッド・ツェッペリンは、1970年12月、まずロンドンのアイランド・スタジオでセッションを開始するが、まもなく前作『レッド・ツェッペリン III』で使用したヘッドリィ・グランジにローリング・ストーンズの車載スタジオを持ちこみ、そこで大部分の作業を行った。ヘッドリィ・グランジを選んだ理由は、ペイジがそこの雰囲気を気に入っていた事や、スタジオの使用料や時間を気にする事なく作業できる利点もあったが、最大の理由はペイジの思い通りのサウンドが得られる事だった。前作『III』の不評（とりわけマスコミからの）を受けて、今回のセッションでは、アコースティック・サウンドと、ハードなサウンドとの融合が試みられることとなった。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: ヘッドリィ・グランジでは通常のスタジオでは不可能な手法が沢山用いられた。ペイジは本作の中で最も手のかかった曲として「レヴィー・ブレイク」を挙げているが、この曲のドラムスの音はオンマイクではなく、屋敷内の高い吹抜けのある廊下に2本のマイクを吊るし、建物の音響効果を活かして作られた、正にこの場所でしか出来ない方法だった。このドラムサウンドは、ジョン・ボーナムも気に入っていたという。またこの屋敷内で「限りなき戦い」や「ミスティ・マウンテン・ホップ」といった曲が書かれた。バンドの代表曲となった「天国への階段」の歌詞は、この屋敷の暖炉の前でロバート・プラントが書いたものである。またゲスト・ミュージシャンとして、イアン・スチュワートがピアノで「ロックン・ロール」に、サンディ・デニーがリードボーカルで「限りなき戦い」に参加している。ツェッペリンの曲でプラント以外の人物がリードボーカルをとったのは「限りなき戦い」が唯一である。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: ヘッドリィ・グランジでの作業は2月までに完了。ここでの素材を元にロンドンのアイランド・スタジオでオーバーダビングが施され、エンジニアのアンディ・ジョンズの発案で、ロサンゼルスのサンセット・サウンド・スタジオでミキシングが行なわれた。しかしこのミキシングは大失敗で、もう一度アイランド・スタジオでやり直すこととなり、後述するジャケット・デザインの問題とともに、本作の発売を遅らせる原因となった。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: この一連の作業で録音されたがアルバムに収録されなかった曲のうち、「ダウン・バイ・ザ・シーサイド」、「夜間飛行」、「ブギー・ウィズ・ステュー」はいずれも1975年のアルバム『フィジカル・グラフィティ』に収録された。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 本作には正式なタイトルはなく、またアルバムジャケットには一切のクレジットや情報が記載されなかった。曲名やクレジットなどの最低限の情報はレコードの内袋に掲載され、その裏側には「天国への階段」の歌詞が特殊な字体で書かれている。これの発案者はペイジだったが、このアイディアには当然アトランティック・レコードの上層部から自殺行為だとして止めるよう勧告された。だがバンド側は一切譲歩せず、要求どおりにするまでマスターテープをアトランティックに渡さないという強行策に出た。ペイジはこの意図について「僕等は純粋に音楽だけを評価の基準にして欲しかったんだ」「所詮バンド名なんて何の意味がある？レッド・ツェッペリンって何？大事なのは僕等の音楽なんだ」と語っている。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 正式なアルバムタイトルがないために、本作は様々な仮称で呼ばれる事となった。など。日本では、帯に前出の四つのシンボルマークと「レッド・ツェッペリン IV」の文字が並んで印刷されていた。現在では全世界的に『レッド・ツェッペリンIV』のタイトルで呼ばれる事が多い。2007年の再結成ライヴを収めた『祭典の日 (奇跡のライヴ)』では『"The group's untitled fourth album"（このグループ（レッド・ツェッペリン）のタイトル名のない4作目のアルバム）』と記載された。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 見開きジャケットの外側全面が一枚絵となっており、表側には薪を背負った老人の絵が壁に掛けられ（この絵は、プラントがレディングのジャンク屋から手に入れてきたもの）、裏側にはその壁が取り壊され、背後に寂れた町並みが写っている。このデザインの真意についてペイジは、「この老人は自然と調和しながら生きているんだ。だが彼の山小屋は取り壊され、スラム街に追いやられてしまうんだ」と語っている。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 内ジャケットには、暗闇の中、崖の上に立つ隠者がランタンを掲げている絵が描かれている。この絵はペイジの友人であるバリントン・コルビーによるもの。この絵の隠者はタロットカードのナンバー「IX」のハーミットを表している。カードには用心、忍耐、慎重、懸命という意味があるが、ペイジは「目標に向かっての上昇の真実の光を現してるんだ」と説明している。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: レコード内袋の一番上に記載されている4つのシンボルマークが、結局読めないアルバムタイトルとして扱われるようになった。4つのシンボルはそれぞれメンバーを指しており、左からジミー・ペイジ、ジョン・ポール・ジョーンズ、ジョン・ボーナム、ロバート・プラントのものとなっている。ペイジとプラントのシンボルは自身でデザインしたものであり、他の二人のものはペイジから「"Book of Signs"」という本の中から選べと言われて決めたものである。ジョーンズはこの事について不満を漏らしている。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 左端のペイジのシンボルはアルファベットの"zoso"という文字に見えるが、ペイジによればこれは単語ではなく、別の意味を持っているのだという。だがこれに似たシンボルが16世紀前半に書かれた中世の魔術書にある事が判明しており、ペイジはそこからヒントを得たと見られる。ジョーンズのシンボルは上記の「Book of Signs」から採り上げたもので、「自信に満ちた有能な人格」を表している。ボーナムのシンボルも同じ本から取られたもので、3つの輪は三位一体を表している。プラントのシンボルは15000年前に存在した古代ムー文明のシンボルから採ったものだが、内側の羽の部分はプラント自らが描いたものだという。なお、「限りなき戦い」に参加したサンディ・デニーにも特別にシンボルが与えられた。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 『レッド・ツェッペリン IV』は1971年11月8日、全世界で同時に発売された。アメリカではキャロル・キングの『つづれおり』を抜くことが出来ず2位だったが、約5年にわたってトップ200にとどまる大ロングセラーとなった。1990年末にはアメリカ国内での売り上げが1,000万枚の大台に達し、2006年までに累計2,300万枚を売り上げ、アメリカにおけるアルバム売上数は史上第4位。イギリスでは2週にわたり首位を獲得、2015年までに計90週チャートにとどまった。2014年にリリースされたリマスター版も、米ビルボード・チャートで7位、全英チャートで6位を記録した。全世界での累計売上枚数は3700万枚。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 『レッド・ツェッペリン IV』は史上、世界的に売れたロック・アルバムの一つであり、バンドの代表作とする声が多い。特にアコースティック・サウンドとハード・ロックを融合した「天国への階段」はバンドの代表曲のひとつとなり、『ローリング・ストーン(Rolling Stone)』誌が選んだ「オールタイム・グレイテスト・ソング500」と「オールタイム・グレイテスト・ギター・ソングス100」において、それぞれ31位と8位にランクインするなど、数々の栄誉を授かった。ジョーンズは「このアルバムの後は誰も僕らをブラック・サバスと比較しなくなった」と述べているが、それまでツェッペリンに対し厳しい論評を並べ立てていたローリング・ストーン誌も本作に対しては「これまでの中で最も一貫して良い作品だ」と賞賛するなど、彼等に対し批判的だった評論家も見方を変えざるを得なくなった。本作はツェッペリンの他の作品に比べ、発売当初の反響はやや控えめなものだったが、時代と共に評価を高め、現在では「1970年代のハードロックのスタイルを決定付けた作品」と評されるまでになった。2012年、『ローリング・ストーン誌』の「オールタイム・ベスト・アルバム500」(大規模なアンケートによる選出)において69位、2006年のQ誌読者による偉大なアルバム100で21位、クラシック・ロック誌による2001年の「偉大なロックアルバム100」および2006年の「偉大なブリティッシュ・ロックアルバム100」でそれぞれ1位を獲得した。


title: レッド・ツェッペリン IV

text: 1986年初CD化。1993年の『コンプリート・スタジオ・レコーディングス』で全曲リマスター化。1994年単独リリース。2014年、最新リマスター版が『聖なる館』と同時にリリースされた。デラックス・エディションおよびスーパー・デラックス・エディション付属のコンパニオンディスクには、各曲のラフ・ミックス・バージョンやオルタネイト・バージョンが収録された。今作では未発表曲は収録されなかった。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 神戸市立青少年科学館（こうべしりつせいしょうねんかがくかん）は、兵庫県神戸市中央区のポートアイランドにある科学館。愛称はバンドー神戸青少年科学館。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 神戸市立青少年科学館は、神戸ポートアイランド博覧会（1981年3月20日～9月15日）に出展された「神戸館」と「神戸プラネタリウムシアター」を、会期終了後に増改築するとともに展示物を整備して1984年4月29日に開館した。なおプラネタリウムは、これよりさき1982年5月1日に、「神戸市立プラネタリウム館」としてオープンし、本館開館後は天文部門として、その機能を発揮している。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 新館の開館が1989年で、両館合わせた延床面積が12,000mという日本有数の大型科学館である。ドーム直径20m・投映恒星数25,000個の大型プラネタリウムとグラフィックスコンピュータとドーム専用の特殊プロジェクションシステム「バーチャリウム」がある施設としても知られている。「バーチャリウム」を利用したオリジナル番組を制作し、年2回、3月と9月に「一般番組」と年1回、4月に「こども番組」を入替投映している。また週末の開館延長時間帯は「バーチャリウム」を利用した特別番組も投映している。


title: 神戸市立青少年科学館

text: その他には「天体観測室」に設置されているイギリスクック社製25cm屈折望遠鏡（1923年神戸海洋気象台設置。その後1967年神戸海洋気象台より神戸市に譲渡。口径25cm屈折式は当時日本最大）で毎日2回太陽の黒点とプロミネンスを観望することができる。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 展示室は6つあり、各室のテーマは新館「創造性の科学」・「都市の科学」・「生命の科学」、本館「生命～科学の小宇宙、力としくみの科学、物質とエネルギーの科学」・「環境の科学」・「情報の科学」となっている。展示物は、直径4.2mの日本最大級の地球儀やステージを自由に動きながら、日常会話に近いコミュニケーションがとれ、似顔絵を描いたりする、知能ロボット神（しん）ちゃんもいる。その他、実際に手で触れて学ぶことができる装置が多数ある。新館開館以来18年間活躍した人気の施設「リニアモーターカー」は耐用年数を超えたため安全上の観点から2006年8月に引退した。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 定例の催しとして毎年春休みに「企画展」と夏休みに「特別展」を開催。冬には「鉄道模型とあそぼう」（鉄道模型展としては関西最大級）を開催。2006年度からは神戸RT構想に参画する企業、団体とともに「こうべロボット夢工房」を実施し、産学民官の連携を深めている。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 教育普及活動としては、年間120回いろいろな工作やパソコンなど各種教室や、クラブ活動形式で年間10回程度授業を行う「発明クラブ」「科学館クラブ」「astroクラブ」実施している。展示室では毎日2回身近にあるものを使った科学実験ショーも実施している。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 2006年4月より新たな試みとして指定管理者制度が導入され、大阪ガスの関連会社である大阪ガスビジネスクリエイト・大阪ガスコミュニティライフの共同事業体へ運営を委託した。週末や春休み・夏休みは展示室を夜7時まで、プラネタリウムは合計8回投映し、最終投映が夜7時開始という大幅な開館時間延長や、夕刻からの短時間利用に対応した割引入館券の導入で、利用者の利便性向上が行われた。2014年度からは株式会社コングレ、公益財団法人科学技術広報財団、株式会社NTTファシリティーズによる共同事業体であるSFG神戸が指定管理者となっている。


title: 神戸市立青少年科学館

text: 2014年4月よりネーミングライツ制度が導入され、バンドー化学がネーミングライツパートナーとして「バンドー神戸青少年科学館」の愛称を付与した。


title: トム・ウィルキンソン

text: トム・ウィルキンソン（Tom Wilkinson, OBE, 1948年12月12日 - ）は、イギリスの俳優。


title: トム・ウィルキンソン

text: ウェスト・ヨークシャー州リーズにて、トーマス・ジェフリー・ウィルキンソン（Thomas Jeffery Wilkinson）として生まれる。イングランドとカナダで育ち、ケント大学で文学を、王立演劇学校で演劇を学ぶ。


title: トム・ウィルキンソン

text: 1970年代よりテレビに出演するようになる。また、ナショナル・シアターやロイヤル・シェイクスピア・カンパニーなどに所属し、舞台俳優としても活躍。1990年代より本格的に映画に出演し始めた。近年はハリウッドの大作に出演している。


title: トム・ウィルキンソン

text: 1997年公開の『フル・モンティ』で英国アカデミー賞 助演男優賞を受賞。2001年公開の『イン・ザ・ベッドルーム』と2007年公開の『フィクサー』でアカデミー賞にノミネートされた。


title: トム・ウィルキンソン

text: 2004年にはこれまでの功績が称えられ、イギリス王室より大英帝国勲章が与えられた


title: トム・ウィルキンソン

text: 妻は女優のディアナ・ハードキャッスルで、二人の子供がいる。


title: トム・ウィルキンソン

text: 日本語吹替は小島敏彦、菅生隆之が主に担当している。


title: イメルダ・スタウントン

text: イメルダ・メリー・フィロメナ・バーナデット・ストーントンOBE（Imelda Mary Philomena Bernadette Staunton OBE, 1956年1月9日 - ）は、イギリスの舞台および映画女優。王立演劇学校で学んだ後、1970年代、レパートリー・シアターでキャリアを開始し、全英の様々な舞台に登場している。現在でも定期的にに出演している。


title: イメルダ・スタウントン

text: 映画では地味な役が多いが、イギリスでは大変有名な女優で、ローレンス・オリヴィエ賞において『イントゥ・ザ・ウッズ』(1991年)パン屋の妻役、『スウィーニー・トッド』(2013年)ミセス・ラヴェット役、『』(2016年)ママ・ローズ役で主演女優賞、『浮気なシナリオ』(1985年)および『小麦は緑』(1985年)で助演女優賞を受賞した。『ベガーズ・オペラ』(1982年)、『オズの魔法使い』(1987年)、『ワーニャ伯父さん』(1988年)、『ガイズ&ドールズ』(1996年)、『スローン氏の歓待』(2009年)、『グッド・ピープル』(2014年)を含め、オリヴィエ賞に計13回ノミネートされている。


title: イメルダ・スタウントン

text: 2004年の映画『ヴェラ・ドレイク』のタイトル・ロールで批評家の称賛を得てアカデミー主演女優賞、ゴールデングローブ賞 映画部門 主演女優賞 (ドラマ部門)、全米映画俳優組合賞主演女優賞にノミネートされ、英国アカデミー賞 主演女優賞、ヴェネツィア国際映画祭 女優賞を受賞した。ほかに『ナニー・マクフィーの魔法のステッキ』(2005年)のブラザウィック夫人役、『ハリー・ポッター』(2007年-2010年)2作のドローレス・アンブリッジ役、『パレードへようこそ』(2014年)のへフィーナ・ヒードン役で英国アカデミー賞 助演女優賞にノミネートされた。2007年公開の『ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団』で、ドローレス・アンブリッジ役を演じたことで広く知られるようになった。


title: イメルダ・スタウントン

text: テレビ出演も多く、シットコム『"" 』(1990年–1993年)、『"" 』(1995年–1998年)に主演した。2005年、テレビ映画『"" 』に出演し、国際エミー賞女優賞にノミネートされ、『"" 』(2009年)、『ザ・ガール ヒッチコックに囚われた女』(2012年)で英国アカデミー・テレビ賞助演女優賞にノミネートされた。『ザ・ガール』ではプライムタイム・エミー賞ミニシリーズ/映画助演女優賞にもノミネートされた。


title: イメルダ・スタウントン

text: 北ロンドンのアーチウェイにて労働者階級の両親のもとに生まれる。両親ともにアイルランド・メイヨー州からの移民。王立演劇学校で演技を学んだ。学校ではアラン・リックマンやティモシー・スポール、ジュリエット・スティーヴンソンらと学んだ。2年後卒業し、6年の間様々な舞台に立つ。


title: イメルダ・スタウントン

text: 1976年、王立演劇学校を卒業し、その後6年間イギリスのレパートリー・シアターに出演し、エクセターのノースコット・シアターではジョージ・バーナード・ショーの『聖女ジョウン』(1979年)のタイトル・ロールを演じた。ロイヤル・ナショナル・シアターに移行し、『べガーズ・オペラ』(1982年)のルーシー・ロキット役でローレンス・オリヴィエ賞ミュージカル主演女優賞、新人賞にノミネートされた。1982年、ナショナル・シアターの『ガイズ&ドールズ』に出演し、のちに夫となるジム・カーターと出会った。1996年、再度『ガイズ&ドールズ』に出演してアデレイド役を演じローレンス・オリヴィエ賞ミュージカル主演女優賞にノミネートされた。1985年、オールド・ヴィック・シアターの『小麦は緑』とナショナル・シアターの『浮気なシナリオ』において助演女優賞で初のオリヴィエ賞受賞となった。1987年、バービカン・センターにてロイヤル・シェイクスピア・カンパニーの『オズの魔法使い』でドロシー役を演じ、オリヴィエ賞ミュージカル主演女優賞にノミネートされた。1990年、『イン・トゥ・ザ・ウッズ』オリジナル・ロンドン・プロダクションのパン屋の妻役でローレンス・オリヴィエ賞ミュージカル主演女優賞を初受賞した。その後20年間演劇作品に出演し、『ワーニャ伯父さん』(1988年)のソーニャ役、『スローン氏の歓待』(2009年)のケイス役、『グッド・ピープル』(2014年)でオリヴィエ賞演劇主演女優賞にノミネートされた。2007年、アルメイダ・シアターにてフランク・マクギネスの『"There Came a Gypsy Riding" 』初演、2011年、エドワード・オールビーの『デリケート・バランス』再演に出演した。


title: イメルダ・スタウントン

text: チチェスター・フェスティバル劇場において、2011年から2012年、スティーヴン・ソンドハイムの『スウィーニー・トッド』ミセス・ラヴェット役でマイケル・ボール演じるタイトル・ロールの相手役を演じ、2014年から2015年、『ジプシー』再演で主役ローズ役を演じた。いずれも批評的、商業的に成功を収め、ロンドンに移行した。2013年および2016年、オリヴィエ賞ミュージカル主演女優賞を受賞した。


title: イメルダ・スタウントン

text: 2017年、ロンドンのウエスト・エンドにあるハロルド・パインター・シアターにて『ヴァージニア・ウルフなんかこわくない』のマーサ役で主演し、コンリース・ヒル、ルーク・トレッダウェイ、イモージェン・プーツと共演した。2017年5月18日、この公演は『ナショナル・シアター・ライヴ』でテレビ放送された。


title: イメルダ・スタウントン

text:
2017年、ナショナル・シアターにてソンドハイムの『フォリーズ』再演でサリー役を演じ、フィリス役のジェイニー・ディ、ベン役のフィリップ・クォストと共演した
。2017年11月16日、この公演も『ナショナル・シアター・ライヴ』でテレビ放送された。


title: イメルダ・スタウントン

text: 1980年代より映画にも出演するようになる。2004年、主演を務めたマイク・リー監督の『ヴェラ・ドレイク』でヴェネツィア国際映画祭女優賞を受賞し、アカデミー賞にもノミネートされた。


title: イメルダ・スタウントン

text: 『ハリー・ポッターと不死鳥の騎士団』以降、ドローレス・アンブリッジ役を演じた。


title: イメルダ・スタウントン

text: 1985年に俳優のジム・カーターと結婚。1993年に長女を出産。


title: イメルダ・スタウントン

text: 2006年には大英帝国勲章を授与された。


title: イメルダ・スタウントン

text:
レパートリー・シアター:
1978年-1979年、ノースコット・シアター:
1980年-1981年頃、ノッティンガム・プレイハウス:
1981年-1982年頃、ツアー公演:
2011年-2014年、チチェスター・フェスティバル劇場:
ロンドン:


title: マイケル・ジェッター

text: マイケル・ジェッター（Michael Jeter, 1952年8月26日 - 2003年3月30日）はアメリカ合衆国テネシー州出身の俳優である。


title: マイケル・ジェッター

text: 個性的なわき役として知られるジェッターは、1952年にテネシー州で生まれた。母親は専業主婦で、父親は歯科医だった。地元テネシー州のメンフィス大学へ進学して、当初は医学を専攻していたが、後に演技に興味を覚えて専攻を演劇に変更。それから徐々に地元メンフィスの舞台小屋やプレイハウスなどで舞台に立つようになった。活動の場を少しずつ広げていき、ブロードウェイやオフ・ブロードウェイへも進出。1990年に出演したミュージカル舞台『Grand Hotel』でトニー賞を受賞、1992年にはテレビシリーズ『Evening Shade』でエミー賞を受賞している。『セサミ・ストリート』にも出演していた。1979年にミロス・フォアマン監督の『ヘアー』で映画デビューを果たす。その後も、自身の特徴を活かしたキャラクターで数々の映画へ出演。ウーピー・ゴールドバーグ主演の大ヒットコメディの続編『天使にラブ・ソングを2』の教師役や『グリーン・マイル』での死刑囚ドラクロア、『フィッシャー・キング』でのキャバレー・シンガー役などで印象を残している。


title: マイケル・ジェッター

text: その他テリー・ギリアムやコーエン兄弟等の個性的な監督の作品に脇役として出演していたが、2003年にハリウッドの自宅で死去した。50歳だった。AIDSを患っていたが状態は長年安定しており、死因はてんかん性発作によるものであったと言われている。


title: トニー・シャルーブ

text: トニー・シャルーブ（Tony Shalhoub, 1953年10月9日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優である。コメディからシリアスまで自在に演じ分ける。


title: トニー・シャルーブ

text: ウィスコンシン州グリーンベイ出身。レバノン系。


title: トニー・シャルーブ

text: イェール大学で演技を学んだ。マサチューセッツの劇団に4シーズン参加した後にニューヨークに移り、1985年にブロードウェイデビュー。翌1986年からテレビ・映画にも出演し始める。


title: トニー・シャルーブ

text: 2002年から2009年まで放映されたテレビドラマシリーズ『名探偵モンク』では、極端に潔癖症な休職中の刑事エイドリアン・モンクを演じ、製作や脚本も手がけた。シャルーブはこの役でエミー賞主演男優賞などを受賞している。


title: トニー・シャルーブ

text: シャルーブは舞台にも数多く出演しており、イスラエルの映画『迷子の警察音楽隊』を原作とするブロードウェイ・ミュージカル『The Band's Visit』ではトゥフィーク役を演じ、第72回トニー賞ミュージカル主演男優賞を受賞した。


title: トニー・シャルーブ

text: 1992年、舞台で共演した女優のブルック・アダムスと結婚し、アダムスが主演の作品で映画監督としてデビューしている。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: ウィリアム・H・メイシー（、本名はWilliam Hall Macy、1950年3月13日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州マイアミ出身の俳優、脚本家、舞台監督である。映画をはじめ、舞台やテレビでも活躍し、演出や脚本も手がけている。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: 当初は獣医を志していたが、学生演劇への出演がきっかけで役者になることを決意する。ネイバーフッド・プレイハウスとデヴィッド・マメットの下で演技を学び、その後マメットと共に1985年にアトランティック・シティ・カンパニーを設立。舞台で活躍している。現在ではニューヨークの大学で演技の講師もしている。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: 『ER緊急救命室』にデビッド・モーゲンスタン医師役で第4シーズンまでゲスト出演、『ファーゴ』で妻の誘拐を偽装しようとしたものの、計画が狂っておろおろする情けない主人公を演じ、アカデミー賞助演男優賞にノミネートされた。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: 2002年にはテレビ映画『ドア・トゥ・ドア/バックに愛とまごころを…』でエミー賞主演男優賞と脚本賞を受賞している。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: 2012年、ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに星を授与された。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: マメット監督作品『週末はマフィアと!』（1988年）で共演した女優のフェリシティ・ハフマンと1997年に結婚。2人の娘がいる。


title: ウィリアム・H・メイシー

text: 日本語吹替は納谷六朗が主に担当している。


title: 高橋敏郎

text: 高橋 敏郎（たかはし としろう、1980年7月19日 - ）は、山形県新庄市出身の元プロ野球選手（捕手）。右投右打。


title: 高橋敏郎

text: 2002年南東北リーグ三冠王を獲得。当時全国では無名であったが、全日本大学選手権でもセカンドへの送球が1.7秒台を記録するなど、強肩強打の捕手としてプロスカウトに注目される。早くから読売ジャイアンツが注目しており、地方リーグ戦時からスカウトが熱心に通っていたが、その年のドラフト会議で東京ヤクルトスワローズが獲得した。入団当初は環境に馴染むのに苦労したが、2005年には二軍でレギュラー級の活躍を重ねた。遠投120メートルなど肩はかなり強く、パンチ力もあり楽天の岩隈久志からもホームランを放っている。しかし一軍には古田敦也がいた事や怪我もあり、出場機会に恵まれなかった。


title: 高橋敏郎

text: 明るい性格と親しみやすいキャラクターで先輩・後輩からも愛されるムードメーカーでもあった。普段からファンを大切にしており、応援に来た少年ファンに道具をプレゼントするなどしていた。ある地方開催の試合では先輩の福川がスタメン出場したため、今日は出番が無いと思い、試合中にこっそり少年ファンたちにバッティンググローブをプレゼントしたが、終盤福川が怪我で退場したため、出場機会が回って来てしまい、慌てて少年ファンにバッティンググローブを返してもらい打席に向かったというエピソードがある。(その打席でヒットを放ち、試合後その少年ファンにバッティンググローブとバットをプレゼントした。)


title: 高橋敏郎

text: 気さくな性格と甘いマスクで女性ファンや子供のファンも多かったが、2006年10月2日に戦力外通告を受けた。


title: 高橋敏郎

text: トライアウトへの参加や米独立リーグ加入なども目指したが叶わず引退。(トライアウトには引退を惜しむファンが高橋を応援に訪れるほどだった)


title: 高橋敏郎

text: 熟考の末、野球界からは身を引き、サラリーマンとして生きて行く決意を固める。2007年に発足したNPBセカンドキャリアサポートを受けて2007年4月に不動産会社大京リアルド（現：大京穴吹不動産）に入社。


title: 高橋敏郎

text:
翌2008年には、成績優秀社員として社内表彰を受ける。
猛勉強の末、宅地建物取引士の資格を取得し、異色の経歴で活躍するサラリーマンとして日経新聞にも取り上げられた。
ベースボールマガジンの取材時に「サラリーマンとして活躍できているのはヤクルト時代の教育、経験が大きい」と語っている。
その後、三井不動産グループで富裕層専門の住宅を扱うレジデントファースト株式会社に入社。約4年間在籍し、現在は富裕層の資産運用コンサルなどを行う株式会社レーサムに在籍している。(不動産業界へ転職後も多くのプロ野球選手から相談を受けている)


title: 新しい波 (派閥)

text: 新しい波（あたらしいなみ）は、かつて存在した自由民主党の派閥。通称は二階派または二階グループ。


title: 新しい波 (派閥)

text: 2003年11月の第43回衆議院議員総選挙で保守新党の当選者は4人にとどまり惨敗、自民党からの要請で解党し合流することになった。その時、保守新党幹事長であった二階俊博が旧保守新党勢力を散らさずにまとまって行動しようということで、衆参計7名で「新しい波」が結成された。


title: 新しい波 (派閥)

text: 党内最小の派閥だったが、2005年の第44回衆議院議員総選挙において、二階が党総務局長の立場から候補者選定に関与していたこともあり、所属議員が倍増した。このような互助組織的な結成の経緯があるため、所属議員はほぼ復党・途中入党組と初当選組で占められていた。二階と武部勤の個人的関係の良さから、武部の政策グループ新しい風との関係が良好であった。


title: 新しい波 (派閥)

text: 比例区選出議員が多く選挙地盤が不安定だったため、自民党が大敗した2009年の第45回衆議院議員総選挙では領袖の二階を除く全衆議院議員が落選した。同年10月29日、二階と同期（第37回衆議院議員総選挙で初当選）の伊吹文明が会長を務める志帥会（伊吹派）と合流することになり、同年11月5日に二階ら3名の所属議員が伊吹派へ入会し、二階派は解消した。


title: 新しい波 (派閥)

text: 以下は2009年11月5日の解散（伊吹派への合流）時点の構成である。（1名）


title: 新しい波 (派閥)

text: （2名）


title: NIU

text: NIU


title: PAN

text: PAN、Pan、pan


title: PER

text: PER, Per, per


title: リバーサイド

text: リバーサイド または リバサイド（Riverside）は、英語圏の多数の都市及び郡によくみられる地名である。


title: PHL

text: PHL


title: PAK

text: PAK


title: POL

text: POL、PoL


title: PCN

text: PCN


title: 東武6000系電車

text: 東武6000系電車（とうぶ6000けいでんしゃ）は、かつて東武鉄道に在籍した2ドアセミクロスシートの電車（用途の詳細については後述）。日光線系統の快速・準快速列車に充当されていた雑多な旧型車を置き換えるため、1964年（昭和39年）から1966年（昭和41年）にかけて44両が新製された。主に日光線系統の快速列車に使用されたのち、1985年（昭和60年）10月から1986年（昭和61年）10月にかけて全車が6050系に更新されて形式消滅した。


title: 東武6000系電車

text: 東武日光線と日本国有鉄道（以下、国鉄）日光線は、戦前より日光方面への観光客輸送を巡って競合関係にあった。1960年代初頭には双方の路線の最優等列車用車両として東武1720系「DRC」と国鉄157系「日光型」がそれぞれ導入され、その競争熱は頂点に達しようとしていた。


title: 東武6000系電車

text: そのようなさなか、国鉄日光線において準急形電車（80系または153系）を使用した特別料金不要列車の新設が計画された。東武日光線における特別料金不要列車としては、快速・準快速列車が既に運行されていた。当時の同列車には元特急用車両であるモハ5310形・クハ350形やアコモ改善工事を施工されたモハ3210形・クハ250形が主に充当されていたものの、これらはいずれも戦前製の旧型車両であり、国鉄の準急形電車と比較すると著しく見劣りする感は否めなかった。


title: 東武6000系電車

text: それら旧型車を置き換え、快速列車のグレードアップを図るため、国鉄の準急形電車に匹敵する居住性と優等列車用車両に相応しい高速性能を兼ね備えた車両として新製・投入されたのが本系列である。快速列車は日光・鬼怒川方面へ分割・併合運転を行うことから、本系列はモハ6100形 (Mc) -クハ6200形 (Tc)からなる2両編成とされ、22編成44両が日本車輌製造東京支店およびナニワ工機（現・アルナ車両）で新製された。


title: 東武6000系電車

text: 当形式は片開き2扉を持つセミクロスシート車両であり、国鉄・JRの車両区分であれば近郊形車両（または一般形車両）にカテゴライズされるが、私鉄においては明確な意味で近郊形の概念は存在せず、セミクロスシート車両については事業者ごとに用途が異なるため、国鉄・JRのように明確に定義することは難しいが、当形式は伊勢崎・日光線の快速運用が主目的であることから、実質上の快速系列車専用車となっている。この他にも有料の急行（1975年以降は快速急行）にも使用されていた。


title: 東武6000系電車

text: 軽量化に配慮した全鋼製20 m級2扉車体で、1963年（昭和38年）に登場した8000系を基本としつつ、優等列車用として設計変更を加えたものとなっている。


title: 東武6000系電車

text: 客用扉は1,000 mm幅の片開き扉とし、極力車体両端に寄せて設置された。扉間には1,130 mm幅の側窓が並び、戸袋窓は車端側に設けられており、窓配置はd1D9D1（d：乗務員扉、D：客用扉）である。


title: 東武6000系電車

text: 前面は8000系で採用された高運転台構造を踏襲しているが、行先表示幕と種別表示幕を前面左右窓上に設置し、前面上部の造形が丸みを帯びた形状とされた点が異なる。前照灯と標識灯は一つのケースに収められ、8000系と比較として若干車体中央寄りに設置された。通過標識灯は8000系同様、前面上部の屋根部との境界付近に設置されている。


title: 東武6000系電車

text: その他、本系列は前述のように日光・鬼怒川方面への分割・併合運用に充当されるため、誤乗防止の観点から車体側面に東武では初採用となる電動行先表示幕が設置された。


title: 東武6000系電車

text: 車内座席配置は、扉間にボックスシートを、車端部にロングシートをそれぞれ配したセミクロスシート仕様である。シートピッチは1,480 mmで、国鉄153系などの準急形（急行形）電車と比較して20 mm広く取られている。ボックスシートの背もたれの腰より上の部分にはクッションがなく、デコラ板張り仕様とされた点が特異であった。車内カラースキームはベージュ系のデコラに「ラクダ色」と称する金茶色のシートモケットの組み合わせで、8000系のそれを踏襲している。なお、車内にデッキは設けられていない。


title: 東武6000系電車

text: 車内の貫通路上には「日光線」もしくは「鬼怒川線」と表記され、かつ色分けもされた表示板を差し込む枠を併設し、利用客の便宜を図った。また、長距離運転に配慮してクハにトイレが設置された。


title: 東武6000系電車

text: なお、冷房装置は新製当時の鉄道車両の趨勢から搭載されず、全車非冷房仕様で落成している。


title: 東武6000系電車

text: 制御器・抵抗器などの主要機器はモハに搭載し、電動発電機 (MG) および電動空気圧縮機 (CP) などの補機はクハに搭載する2両ユニット構成である。


title: 東武6000系電車

text: 主電動機は8000系で実績のあるTM-63を搭載した。本系列では停止用および抑速用ブレーキとして発電制動を常用することから、8000系の1M仕様車（8500・8800番台）とは異なり、端子電圧375 V仕様の主電動機を搭載し永久直列つなぎで使用している。歯車比は5.31で8000系と同一であり、全界磁時における定格速度も同様に49.5 km/hであるものの、最弱界磁率が20%と大きく取られていることから高速性能は8000系よりも優れ、最高運転速度110 km/hを実現した。


title: 東武6000系電車

text: 主制御器は電動カム軸式の日立製作所製MMC-HTB-10Dを搭載する。この制御器は1720系などで既に採用されていた機種と同等であるが、本系列は1M方式かつ主電動機のつなぎが永久直列であることから、力行ステップは抵抗制御と弱め界磁制御のみで、直並列切り替えは行わない。


title: 東武6000系電車

text: 制動装置は発電制動併用電磁直通ブレーキ (HSC-D) で、日光線における連続勾配を考慮して1720系同様抑速制動機能が付加されている。


title: 東武6000系電車

text: 台車はモハが住友金属工業製FS357、クハが同FS057を装備する。いずれも鋳鋼製ミンデンドイツ型軸箱支持方式の空気バネ台車である。8000系初期車が装備したFS356・056（東武形式TRS-62）とほぼ同一の外観を持つが、電動車用台車であるFS357は基礎ブレーキがFS356の両抱き式に対して片押し式に変更されている点と、高速運転時における走行安定性向上のため、FS357・057ともに軸箱部にオイルダンパーが追加されている点が異なる。


title: 東武6000系電車

text: CPは、原設計がアメリカ・ウエスティングハウス(WH)社で、それを日本エヤーブレーキ（現・ナブテスコ）でライセンス生産された「DH-25」で、これをクハ6200形に2基搭載している。DH-25は第二次世界大戦前の設計で、当時の東武で旧型車に多用されてきた実績があったが、カルダン駆動車の時代になっても手頃な容量と旧型車との部品共用の見地から1700・1720系および2000系などの一部系列で使用が続行され、6000系の場合は後年車体更新した6050系にまで積み替えられて使われ続けた。6050系化された現在でもこの形式は使用されている。


title: 東武6000系電車

text: 1966年（昭和41年）8月までに22編成44両が出揃い、定期快速運用は本系列で統一された。また、従来5700系によって運行されていた日光線急行「だいや」・「おじか」運用にも、同系列と併用される形で充当された。また、快速列車の運行時間外となる早朝・深夜には、出入庫や送り込みの関係から浅草 - 日光線方面で数本の準急にも充当されていた。


title: 東武6000系電車

text: なお、本系列は落成直後に秩父鉄道経由で東上線に入線し、池袋まで運行された経歴を持つ。これは、池袋 - 東武日光間で定員制のイベント列車「にっこう」号として運転されたものである。また、その翌年となる1965年（昭和40年）には、やはり臨時快速「たびじ」号が池袋 - 鬼怒川公園間で運転された記録がある。


title: 東武6000系電車

text: 黄害対策として、1971年（昭和46年）5月から1973年（昭和48年）3月にかけて汚物タンクおよび汚物処理装置を搭載した以外、大きな改造を受けることなく運用された本系列であったが、8000系の冷房化も進んだ1980年代に至り、冷房装置を搭載していないことによるサービス上の問題が取り沙汰されるようになった。


title: 東武6000系電車

text: 同時期には野岩鉄道会津鬼怒川線の開業を間近に控えており、多くの長大トンネルを有する同路線への直通運転に際しては、当初は冷房化を含めた対応改造を本系列に施工して直通運用に充当する計画であった。しかし、本系列は車齢20年を経過し更新修繕時期を迎えていたことや、新規路線への直通運転に際してのイメージアップ目的から計画が変更され、本系列の後継車両として新型車（6050系）を製造し、本系列はそれらに主要機器を供出する方針が決定された。なお、冷房車体載替えした際運転台機器および制御機器類、電動発電機 (MG) は新製とした。


title: 東武6000系電車

text: 車体更新は急ピッチで進められ、1985年（昭和60年）10月から翌1986年（昭和61年）10月にかけて全車が6050系に更新されて本系列は形式消滅した。なお、更新途上においては本系列と6050系の併結運転も行われている。


title: 東武6000系電車

text: 更新によって不要となった本系列の車体は大半が解体処分されたが、クハ6222のみは民間に譲渡され、群馬県邑楽郡大泉町で店舗として転用された。その後店舗は閉店したものの、同車はそのまま現存している。


title: PRT

text: PRT


title: PRY

text: PRY


title: 小松崎文夫

text: 小松崎 文夫（こまつざき ふみお、1941年（昭和16年） - ）は、日本の作家・元教員（国語科）。茨城県出身。正則高等学校で国語科教師として教鞭をとる傍ら、作家としても活動。万葉集を扱ったテーマが多い。愛称は「コマっちゃん」。


title: QAT

text: QAT


title: REU

text: REU


title: クォン・サンウ

text: クォン・サンウ（權 相佑、1976年8月5日 - ）は、韓国の俳優。身長181cm、体重80kgまたは72kg。


title: RUS

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title: RWA

text: RWA


title: SAU

text: SAU


title: SLB

text: SLB


title: SDN

text: SDN


title: SWE

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title: SGP

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title: SHN

text: SHN


title: SVN

text: SVN


title: ガンバの冒険

text: 『ガンバの冒険』（ガンバのぼうけん）は、1975年4月7日から同年9月29日まで日本テレビ系で全26話が放送された、東京ムービー製作のアニメ作品。この項目ではこのアニメ派生の劇場版についても取り扱う。


title: ガンバの冒険

text:
斎藤惇夫の児童小説『冒険者たち ガンバと15ひきの仲間』（アリス館牧新社、のち岩波書店）が原作。
原作ではガンバと行動を共にするのは15匹であるが、アニメでは大幅に減らされている。その分、原作での複数の役柄がまとめられている。


title: ガンバの冒険

text: 当時東京ムービーでプロデューサーを務めた楠部三吉郎によると、本作は楠部の甥である楠部工（楠部大吉郎の子息）が『冒険者たち』を「これすごく面白いからテレビでやってよ」と勧めたことがきっかけであるという。原作を読んだ楠部はドブネズミが主人公という点を気に入り、ドブネズミの視線から人間を描くと面白くなると感じてアニメ化を立案したが、15匹ではアニメには多すぎると考えて半分にしたと述べている。また、漫画原作ではない作品をテレビ局に紹介するのに普通の企画書では伝わりにくいと考え、最初にメインスタッフとして集めた出崎統・椛島義夫・芝山努に「26コマある双六を作れ」と命じて、そのような企画書を作成したという。


title: ガンバの冒険

text: 港で開かれているネズミたちのパーティ。そこに傷だらけの小ネズミ、忠太が転がり込んでくる。残忍な暴力と恐怖で故郷の島を支配している、巨大な白イタチのノロイを倒す力を貸して欲しいと言う忠太に、ネズミたちは冷たい。しかし、ガンバを始めとする勇敢な7匹の仲間が集まり、冒険の海へと船出する。


title: ガンバの冒険

text: 原作ではガンバと15匹の仲間であるが、アニメでは数を減らして7匹になった。そのため、原作での複数匹の役を各自がこなしている場面がある。また、原作のバレット、バス、テノールに当たるネズミはいない。


title: ガンバの冒険

text: レギュラーである7匹のネズミ以外は、テレビ版では役名も声優名もクレジットされず、劇場版のエンディングに一部が表記されているのみ。本項の記述は「メイキング・オブ・ガンバの冒険」（LD-BOX及び2001年版DVD-BOXの特典解説書）に従ったものである。


title: ガンバの冒険

text: シングルはCBS・ソニー（現：ソニー・ミュージックレーベルズ）から発売された。現在はソニー・ミュージックダイレクトと日本テレビ音楽が原盤を管理している。総集編として、1984年3月4日に共同映画系で公開された。


title: ガンバの冒険

text: テレビシリーズとは設定の一部が若干変更されている。1991年07月20日公開。


title: ガンバの冒険

text: 監督以下、スタッフを一新して制作された劇場版第2作目。


title: ガンバの冒険

text: 斎藤惇夫の同名の原作を基にしているが、原作のアニメ化ではなく、テレビ版および前作の劇場版『冒険者たち ガンバと7匹のなかま』の事実上の続編として制作されたため、一部の主要キャラクターが原作と異なっている。メイン・キャラクター達の声優はTV版及び前作の劇場版と同じ。


title: ガンバの冒険

text: 忠太は前作でノロイ島に残ったため、本作には登場しない。前作が海を舞台にしていたのに対し、本作は舞台を山に移している。


title: ガンバの冒険

text: 本作には『ガンバの冒険』のスタッフは参加していないが、前作へのオマージュ的な演出が数多く見られる（例：白く波立つ海）。他にも、前作で強大な敵となったイタチの群れを、本作の敵である野犬がズタズタに引き裂く場面を見せ、イタチより強い野犬のイメージを確立させるなど、前作を踏襲した演出が数多く見られる。


title: ガンバの冒険

text: 本作の敵役である野犬グループのリーダー、ブラックは前作の宿敵ノロイが全身を白に統一されていたことを意識して、白と対になる黒に統一されており、名前もそのままブラック（=黒）と名付けられた。また、ブラックを演じる大塚明夫はノロイを演じた大塚周夫の実子であることから、親子2代に渡ってガンバの敵を演じることになった。


title: ガンバの冒険

text: 原作のテーマは人間による自然破壊と生態系への影響（原作は、カワウソが絶滅の危機に瀕していると知った斎藤惇夫が、人間に警鐘を鳴らす意味を持って書いた）であるが、アニメ版もそれに沿って演出されている。


title: ガンバの冒険

text: 冒険の合間にも数多くの問題提起のシーンが描かれ、エンディングの直前のシーンにも、カワウソ問題についての意見が挿入されている。


title: ガンバの冒険

text: 弱っているカワウソ親子の弟のカモクを背負って介抱した謎の影の正体は、猿猴（エンコウ）という、河童の一種である。


title: ガンバの冒険

text: シジンが本格的に医者を始めたという話を聞き、港町を訪れたガンバとボーボは、猫に追われ逃げ込んだドブ川で段ボールに入って旅を続けていたイカサマと再会する。その頃、ヨイショとガクシャは松茸狩りをするために山へ行くはずが、乗るバスを間違えて海へと来てしまっていた。その途中、シジンを見かけ、シジンの病院へと辿り着く。そこでガンバ達と再会し、喜んでいるところへシジンが戻ってきた。久し振りに仲間が揃った。


title: ガンバの冒険

text: シジンは皆に頼みたいことがあるという。先祖のお墓がある南の島へ渡ったきり帰って来ないシジンの婚約者のナギサを一緒に探してほしいと言うのだ。再びガンバ達は南の島へと旅立っていく。


title: ガンバの冒険

text: SIMPLEキャラクター2000シリーズVol. 16『ガンバの冒険 THE パズルアクション』のタイトルで、2003年4月3日に発売された。


title: ガンバの冒険

text: パズルゲームにアクションの要素を加えた「パズルアクション」。3つのステージによる「ワールド」が8つ、計24のステージで構成され、各ワールドをクリアすることでアニメ版のストーリーを追体験する形式。一度クリアすると、難易度の高い「チャレンジ」が遊べるようになる。


title: ガンバの冒険

text: 7匹のネズミはそれぞれ能力値が異なるほか、固有の特殊技を持っている。各ワールドで1匹あたり1回ずつ使用可能（2プレイヤープレイでは3匹ずつ分担して使用し、最後の1匹は先に3匹倒されたプレイヤーが使用する）。


title: ガンバの冒険

text: BGMは新規に用意されたものだが、テーマ曲は『ガンバのうた』をほぼ原曲どおりに演奏したものが使用されている。


title: ガンバの冒険

text: 「トラマガ」第2号（2002年11月1日号）と第3号（2003年1月23日号）に掲載されたコミック版。基本設定は原作小説に準じ、作画も鉛筆のタッチをそのまま残した描法を採用するなど原作の挿絵のイメージを活かしているが、アニメ版の著作権元であるトムス・エンタテインメントも原作者として名を連ねており、キャラクターデザインはアニメ版を踏襲、アニメ版未登場のキャラクターは椛島義夫が新たにデザインした。


title: ガンバの冒険

text: ストーリーは原作に準じつつ、ガンバの性格はアニメ版に近いなど、原作とアニメをミックスした「第3のガンバ」として発表された。また、連載開始にあたって2回連続で特集記事が組まれている。しかし、トラマガの廃刊によって2回のみで中断され、2016年現在再開の予定は発表されていない。1981年7月21日公開。原作の続編「グリックの冒険」のアニメ化作品。


title: ガンバの冒険

text: ガンバと仲間たちも登場するが、制作会社が異なるため（この作品のみスタジオ古留美が制作）東京ムービーが著作権を有するデザインを使用できず、まったく違うデザインに変更された。また、声優も変えられている。


title: ガンバの冒険

text: 原作は3部作の第2部（執筆順では第1作）と位置づけられているが、アニメ版は上記の事情によりシリーズから除外されている。


title: デニス・ヘイスバート

text: デニス・ヘイスバート（Dennis Haysbert, 1954年6月2日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。カリフォルニア州出身。主な作品に『メジャーリーグ』シリーズ、『24 -TWENTY FOUR-』、『ザ・ユニット 米軍極秘部隊』など。


title: デニス・ヘイスバート

text: 父親は保安官。9人兄弟の8人目に生まれる。高校卒業後にAmerican Academy of Dramatic Artsで演技を学んだ。


title: デニス・ヘイスバート

text: 1979年にデビューし、映画・テレビの両方で活躍している。


title: デニス・ヘイスバート

text: 映画『メジャーリーグ』シリーズ『メジャーリーグ2』、『メジャーリーグ3』では、とんねるずの石橋貴明と共演した。テレビドラマ『24 -TWENTY FOUR-』ではデイビッド・パーマー米大統領役を演じ、その演技力から民主党、共和党の両陣営からの出馬要請があったという。


title: デニス・ヘイスバート

text: 2008年4月に来日した。2011年10月に再来日し、米海軍横須賀基地を訪問した。千葉真一と交流があり、千葉がヘイスバートの撮影現場に訪問したり、千葉が主催する俳優学校「サウザンリーヴス・ハリウッド京都」にヘイスバートが応援メッセージを送ったりしている。


title: SJM

text: SJM


title: SVK

text: SVK


title: SMR

text: SMR


title: SEN

text: SEN


title: ジョー・パントリアーノ

text: ジョー・パントリアーノ（Joe Pantoliano, 1951年9月12日 - ）は、アメリカ合衆国ニュージャージー州出身の俳優である。これまで50本以上の映画に出演し、舞台経験も豊富な名脇役。


title: ジョー・パントリアーノ

text: ニュージャージー州ホーボーケン生まれ。イタリア系。1970年代後半からテレビに出演しはじめ、1983年の『卒業白書』あたりから映画にも多く出演するようになった。テレビドラマ 『ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア』 にも出演し、2003年にはエミー賞を受賞した。


title: ジョー・パントリアーノ

text: 2007年、のブログにて、自身がうつ病を患っていると語った。関連して非営利団体"No Kidding, Me Too!"を設立している。


title: SUR

text: SUR


title: アレッサンドロ・ニヴォラ

text: アレッサンドロ・ニヴォラ（Alessandro Nivola、本名: Alessandro Antine Nivol、1972年6月28日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。アメリカ人だが、イギリス人の役を演じることが多い。


title: アレッサンドロ・ニヴォラ

text: マサチューセッツ州ボストン出身。父親はイタリア系で、母親はユダヤ系ドイツ人の血を引く。


title: アレッサンドロ・ニヴォラ

text: エール大学（専攻は英文学）在学中に俳優を志し、ブロードウェイを中心に活動。1997年公開の『フェイス/オフ』で映画デビュー、ニコラス・ケイジの弟役で注目を集める。


title: アレッサンドロ・ニヴォラ

text: 私生活では、2003年1月3日に『恋の骨折り損』で共演した女優エミリー・モーティマーと結婚。同年9月26日に長男が誕生。2010年に娘が生まれた。現在はニューヨークに住んでいる。


title: STP

text: STP


title: SLV

text: SLV (, ) は、インド初の人工衛星打ち上げロケットである。


title: SLV

text: 計画は1970年代初頭に人工衛星打ち上げロケットを開発するためにインド宇宙研究機関が設立された事に遡る。計画のリーダーはアブドゥル・カラーム博士である。


title: SLV

text: SLVは高度400 kmに到達し、ペイロードは40 kgだった。SLVは4段式で全て固体燃料ロケットである。最初の打ち上げは1979年8月10日、ベンガル湾に面したシュリーハリコータから打ち上げられた。


title: SLV

text: 最後の打ち上げは1983年4月17日で、SLVは後継機であるASLVの元になった。インドはこのロケットの開発、打ち上げによって人材を育成し、宇宙開発の経験を積んだ。当時、工業水準が低く、製造業の裾野の狭いインドにおいて国産ロケットの開発は容易な事ではなかった。


title: SYR

text: SYR


title: TCA

text: TCA


title: TCD

text: TCD


title: ATF

text: ATF, atf


title: 高い窓

text: 『高い窓』（たかいまど、"The High Winbow"）は、アメリカの作家レイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説。1942年刊。私立探偵フィリップ・マーロウを主人公とする長編シリーズの第3作。


title: 高い窓

text: フィリップ・マーロウはマードック夫人から、盗まれた家宝の金貨を行方を探すという依頼を受ける。依頼人は息子の嫁を疑っていたが、マーロウはこの家族にそれだけでない複雑な謎があると感じていた。


title: TGO

text: TGO


title: 免疫染色

text: 免疫染色(Immunostaining)とは抗体を用いて、組織標本中の抗原を検出する組織学（組織化学）的手法のこと。正確には免疫組織化学(Immunohistochemistry; IHC)と言い、「染色」とは異なるが、本来不可視である抗原抗体反応（免疫反応）を可視化するために発色操作を行うことから、俗に「免疫染色」とか「抗体染色」と呼ばれることも多く、医療従事者・医学研究者・生命科学研究者の「業界用語」的な呼び方では、しばしば免染と略される。なお、保険診療に用いる場合、診療報酬上は「免疫抗体法」とされている。


title: 免疫染色

text: 抗体の特異性を利用して組織を“染め”わけ、抗原の存在および局在を顕微鏡下で観察できるので、特定遺伝子の発現確認や、各種のいわゆる「マーカータンパク質」を用いることで病理組織の診断にもよく使われている。また電気泳動したタンパク質分子を特殊な膜に転移させ、その膜を特定タンパク質に対する抗体で免疫染色する方法がウェスタンブロッティングである。"染色"には抗体に色素や蛍光色素を結合させる方法の他、金コロイドを用いたり、酵素抗体法を用いたりする。直接法と間接法があり間接法の方が一般に検出感度が高い。


title: 免疫染色

text: この方法は基本的には抗原抗体反応（免疫反応）と可視化の2つのプロセスよりなっている。具体的には、組織標本中の抗原（または抗体）に対して抗体（または抗原）を含む液を一定時間反応させることによって抗原と抗体を結合させて免疫複合体を形成させる。その際、反応させる抗体などに前もって可視化できるように細工をしておく必要がある。


title: 免疫染色

text: 抗原抗体反応を可視化する方法としては以下のような方法がある。抗原抗体反応に関しても大きく分けて以下の2種類の方法がある。その他に、酵素抗体法での間接法のバリエーションとも言うべきものとして以下の方法があり、特に一般病院の病理検査室レベルでは（2）が現在では主流となっている。酵素抗体法での発色方法としては何種類か選択肢があるが、最も一般的なものは標識酵素としてペルオキシダーゼを用いて、ジアミノベンジジンと反応させるDAB法、ニッケルイオン存在下でDAB法を行うより高感度のニッケルDAB法などである。標識酵素としてアルカリホスファターゼを使用する場合には、NBT/BCIP反応が最も一般的である。


title: 免疫染色

text: 腫瘍は病理組織学的に大きく上皮系と間葉系に分類される。多くはHE染色でその分類をすることが可能であるが、より正確な診断を行う目的で免疫染色が用いられる場合がある。たいていの場合、上皮系マーカーとしてサイトケラチン、間葉系のマーカーとしてビメンチンが用いられる。


title: THA

text: THA


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title: TUN

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text: TON、Ton、ton


title: TTO

text: TTO


title: TUV

text: TUV


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title: TZA

text: TZA


title: UKR

text: UKR


title: 印綬

text: 印綬（いんじゅ）とは中国に於いて臣下に対して印章を授けることによって官職の証とした制度の事である。印は印章、綬はそれを下げるためのひものことであり、この組み合わせにより一目でどのような地位にあるかがわかるようにされていた。


title: 印綬

text: 『漢書』などによると漢の印綬制度では印の材質では上から順に玉・金・銀・銅、綬の色は多色（皇帝で六色）、綟（萌黄）、紫、青、黒、黄となる。更に印の鈕（つまみ）部分には、魚、蛇、龍、虎、亀、羊、馬、駱駝などの動物のかたち、鼻、瓦、橋のかたちなど、さまざまな造形が施されている。


title: 印綬

text: 冊封体制下に於ける中国の周辺諸国の君主たちはそれぞれに名目的に中国王朝の臣下とされ、それぞれが印綬を受けていた。これは外臣と呼ばれ、王朝に直接仕えている内臣よりも一段低い扱いを受ける。


title: 印綬

text: 例えば漢代に於いて諸侯王は内臣の場合は金璽綟綬（きんじれいじゅ）が授けられるが、外臣で王号を持つ者は金印紫綬となる。日本の志賀島で発見された漢委奴国王印や、まだ見つかっていない倭女王卑弥呼が授けられた「親魏倭王」印も金印紫綬である。


title: 印綬

text: 日本においては、天皇を中心とする朝廷から、各地方の国司に任ぜられた者に、その身分の証として授けられ、また、沖縄県が琉球王国だった頃は、銀印（鍍金銀印）を中華の皇帝から授与されていた。


title: 印綬

text: こうした官職位階勲等を象徴する印綬であるが、この習慣は中国由来の命理（四柱推命）にも反映されており、士人が君主に拝謁する適当な機会を印綬の時期流年としている。


title: 印綬

text: また、文語調の日本語で重職に就くことを「印綬を帯びる」と言った例がある。たとえば勝田龍夫「重臣たちの昭和史（下）」P115「さきほど御殿場で西園寺が、『首相の印綬を帯びる程の人物は、三斗の酢を鼻で吸う程の苦難を舐めた者でなければその資格がない』と寓意を洩らしたのを聞いたばかりである」。


title: 鳥取県道・島根県道104号西伯伯太線

text: 鳥取県道・島根県道104号西伯伯太線（とっとりけんどう・しまねけんどう104ごう さいはくはくたせん）は鳥取県西伯郡南部町から島根県安来市を結ぶ一般県道である。


title: 藤井博巳

text: 藤井 博巳（ふじい ひろみ、1933年8月23日 - ）は、日本の建築家。


title: フォード・RS200

text: フォード・RS200（"Ford RS200" ）は、1984年から1986年までフォードにより製作されたミッドシップ四輪駆動自動車である。この時期のラリーカーとしては珍しい流線型のフォルムをしている。


title: フォード・RS200

text: RS200は世界ラリー選手権（WRC）に参戦するためグループB規定に則って作られた。設計は、ルマンにも出場したSWC用グループCマシントヨタ・TS010を始め、数多くのF1マシンやレーシングカーの設計を手がけたことで知られるトニー・サウスゲート、ボディデザインをフォードの支配下にあるカロッツェリア・ギアが担当した。当時のグループBカーは総じて発売されている市販車を踏襲したデザインであったが、RS200はデザインも名称も市販車にはない専用のものである。他に同様の車としてランチア・ラリー037があるが、デザイン自体はランチア・ベータ・モンテカルロがベースであることを考えると、RS200は市販車と名称やデザインに一切の関連性がない唯一のグループBカーといってよい。


title: フォード・RS200

text: アルミハニカムモノコックによる高剛性シャシーを持つ。アルミハニカムモノコックはセンターセクションだけでなく、エンジンベイ・前後サスペンションアーム取り付け部まで伸びて車体全体を支えている。鋼管サブフレームは前後サスペンションダンパー上部など車体上部の追加構造物として使用されているが、エンジンの支持はしておらず、エンジンはモノコックから左右のエンジンマウント・クラッチ部の3点支持で固定されている。ドライサンプ化されたエンジンは4WDのプロペラシャフトを避けるために進行方向左側にオフセットし限界まで低く搭載されている。ターボユニットを含めたエンジン部の重量バランスと重心位置低下のためにエンジンは右20度斜めに傾けて搭載されている。ボディカウルに関しては金属類はほとんど使わず、ガラス繊維強化プラスチックによって成型されている。


title: フォード・RS200

text: エンジンはコスワースBDAをベースにギャレット製ターボを装着したBDTという水冷式直4DOHCエンジンで、排気量は1,803cc。過給器係数を掛けて2,524.2ccとなり、2,500cc以上3,000cc未満のクラスに位置づけられる。この排気量はエボリューションモデルでの排気量追加を意図した設定と考えられる。BDAベースではあるが、ヘッド、ブロック、クランク、クランク支持部分構造に至るまで専用設計となっており、パーツ単位の互換性はほとんどない。市販車は250PS、300PS、350PSの3タイプが供給された。ワークスカーは450PSと発表されている。


title: フォード・RS200

text: RS200Eと呼ばれる競技用モデルの排気量は、過給器係数1.4を掛けて3リッター未満となる2.1リッターとなっている。このエンジンはBDT-Eと呼ばれるが、コスワースエンジンのチューンで実績のあるブライアン・ハートで製作された。高出力に対応するためエンジンブロックは鋳鉄で作成されており、BD系唯一の非アルミエンジンとなっている。しかしながら、このモデルはホモロゲーションに間に合わなかったため実戦では使用されていない。


title: フォード・RS200

text: トランスミッションはZF製5速マニュアルトランスミッション。ケース素材はマグネシウムとなっている。インプットシャフト・アウトプットを上部に集めた低重心設計となっており、トランスミッションはほぼホイールセンターより低く搭載されている。


title: フォード・RS200

text: サスペンションは前後ともダブルウィッシュボーン式で、ラリー競技中の高い負荷に対処するため、全てのサスペンションがツインダンパー・ツインスプリング化されている。また、フロント部とリア部ロワアームに関してはアルミモノコックと繋がっているが、フロント部のダンパーは前部サブフレーム、リア部のアッパーアームとダンパーは後部サブフレームに締結されている。また、アーム類はピローボールではなくゴムブッシュを介して締結されている。


title: フォード・RS200

text: RS200のメカニズム的特徴は前後の重量比を50対50とするためにギアボックスを前方に置いている世界初のミドシップ・トランスアクスル式4WDシステムにある。ちょうどFRトランスアクスルが前後逆になった格好であり、このため2本のプロペラシャフトが往復するという特異な構造になっている。


title: フォード・RS200

text: 4WDの動作モードとして、動力配分をコントロールするモードが3つ用意されている。前37対後63の比率で駆動力を配分するモード、センターデフをフルロックし直結4WDとするモード、最後にフロントに一切のトルクを供給しない後輪駆動モードがある。これは四輪駆動によるアンダーステアを嫌った、言い換えれば回頭性能や運動性能を重視した舗装路ラリー専用のモードで、他のラリーマシンにはないユニークな制御ロジックを採用している。しかし実戦では2WDモードは使われず、また2WDモードでもフロントLSDは健在のためアンダーステア傾向は残った。ロードカーではこのモード切り替えレバーはオプションであり、多くの個体は37:63配分のフルタイム4WDのみで供給されている。


title: フォード・RS200

text: なお、日本には十数台のロードカーが存在するとされており、四国自動車博物館にも展示されている。


title: フォード・RS200

text: 1985年、まずはテストとしてイギリス国内ラリー選手権に投入の後、結果を残した上で同年の世界ラリー選手権最終戦への参戦を予定していたが、グループBに参戦の必須条項である、「連続する12ヶ月以内に200台以上の生産をすること」を達成できなかったため、RACラリーの出走はできなかった。その後も主にハートのエンジン開発の遅れから結局20台のエボリューションモデルのホモロゲーションを取得できず、フォードはロードカーベースのRS200でのWRC参戦に踏み切った。


title: フォード・RS200

text: 2.1リットル/650PSで臨む予定だったエンジンは、規定上僅かの差で2.5リットル以上のクラスに入ってしまう1,803cc/450PSのままの参戦となった。ほぼ同排気量のランチア デルタS4や、プジョー 205T16が2,500cc以下のカテゴリになり最低重量が890kgであった一方で、RS200は3,000cc以下のカテゴリとなり最低重量が960kgと70kgもの重量増を課せられた。またエボリューションモデルで予定されていた軽量な内外装が認可されなかった結果、ワークスカーですらスペアタイヤキャリアはそのまま、車内もロードバージョンと同じダッシュボードを使用していたことが写真で確認でき、ライバル車に比べ大幅に車重がかさんだ。


title: フォード・RS200

text: RS200はグループBは悲運の連続であった。1986年、伝統の開幕戦ラリー・モンテカルロにも出走できず、ようやく第2戦スウェディッシュラリーにはどうにか参戦できたものの、今度は調整不足による信頼性の低さが露呈して、エンジントラブルが発生した。第3戦ポルトガルラリーでは、コース上の観客を避けたところ逆に客席に突っ込み、40人以上が関係する死傷事故を引き起こしてしまう。この事故を引き金にフォードワークスは一時撤退、後日アクロポリスラリーとRACラリーにワークス体制で出場したが芳しくなく、グループBでの選手権は同年で終了したため、RS200が世界ラリー選手権の場で結果を残すことはできなかった。


title: フォード・RS200

text: 1986年RACラリー終了後、英AutoCar誌による測定でRS200ワークスカーは0-60mph加速2.8秒を記録している。またRS200Eは2.1秒という記録を持ち、当時の世界最速の車としてギネスブックに掲載された。


title: フォード・RS200

text: 翌1987年ヨーロッパ選手権ではグループB規定が有効だったため、RS200は前年と違い活躍を見せ、年間19勝を記録している。


title: フォード・RS200

text: またRS200Eは2004年Mach 2 Racing Teamからパイクスピーク・インターナショナル・ヒルクライムのアンリミテッドクラスに出場、かつてワークスRS200のステアリングを握ったスティグ・ブロンクビストによって優勝している。なお2008年にも同チームのパイクスピークへの出場が予定されていたが、反古となり、翌年に英国エイボンタイヤを装着した1,150PSもの大出力仕様で出場した。


title: 鳥取県道・島根県道105号本山伯太線

text: 鳥取県道・島根県道105号本山伯太線（とっとりけんどう・しまねけんどう105ごう もとやまはくたせん）は鳥取県日野郡日南町から島根県安来市を結ぶ一般県道である。


title: 鳥取県道・島根県道106号多里伯太線

text: 鳥取県道・島根県道106号多里伯太線（とっとりけんどう・しまねけんどう106ごう たりはくたせん）は鳥取県日野郡日南町から島根県安来市を結ぶ一般県道である。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: エリザベス・キューブラー＝ロス（独：Elisabeth Kübler-Ross、1926年7月8日 - 2004年8月24日）は、アメリカ合衆国の精神科医。死と死ぬことについて関する書『死ぬ瞬間』（1969年）の著者として知られる。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 著書において、彼女は初めて今日では「死の受容のプロセス」と呼ばれている「キューブラー＝ロスモデル」を提唱している。まさに死の間際にある患者とのかかわりや悲哀（Grief）の考察や悲哀の仕事（Grief work）についての先駆的な業績で知られる。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: キューブラー＝ロスは、スイスのチューリッヒに、三つ子姉妹の長女として生まれる。父親が医学部進学に反対で、自ら学費を捻出するため、当初は専門学校を経て、検査技師をしていた。その後、1957年、31歳の時にチューリッヒ大学医学部を卒業している。彼女は医学部での学生時代に知り合ったアメリカ人留学生マニー・ロスと共に1958年学業をさらに続け、また働き口を探すべくアメリカにわたった。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 彼女が自身の医療活動を始めようとした時、病院が死に掛けている患者を扱う態度に、愕然とさせられる。そこで、病気の患者をどう扱うべきなのかという一連の講義を始めた。これが、1961年の死と死ぬことについての講義につながっていく。1963年には、コロラド大学で精神科医の単位を取得している。1965年からシカゴ大学医学部に移り、臨床的な研究を発展させた。彼女は、死をテーマにして20冊もの本を書き、世界各地で数多くの講演などを行った。1974年から1996年の間にそれらの業績に対して、複数の大学、単科大学から20の名誉博士号を授与されている。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 私財を投じて死に向う患者のための施設（センター Center）を開設し精力的に活動を行なった。現在、この活動はホスピス運動の嚆矢のひとつと考えられている。彼女が、ホスピス運動を創始したわけではないが、それを推進した人々は、まさに彼女によってこの運動がいのちを与えられたのだと異口同音に語っている。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 晩年にはエイズ患者へのかかわりを深め、エイズ患者のための新たなセンターの開設を計画したが、そのために近隣住民との深刻な軋轢を生み、最終的に拠点センターの閉鎖、移転を余儀なくされた。拠点センターは原因不明の火事により全焼したが、彼女はこの事件を対立する住民による放火であると認識していた。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 1995年に脳梗塞に見舞われ左半身麻痺になった。その苦悩を2002年、アリゾナ・リパブリック紙のインタビューで語っている。2004年にアリゾナ州のスコットデールの自宅で亡くなった。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 彼女は死への過程のみならず、死後の世界に関心を向けるようになった。幽体離脱を体験し、霊的存在との交流したことなどを著書や講演で語った。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: 一連の事柄に、関心を持つきっかけとなったのは、自分の担当していた患者が死に直面する時に、幽体離脱を経験しており、離脱中の描写があまりに正確だったことから、魂の存在を認めるに至ったという。


title: エリザベス・キューブラー＝ロス

text: エリザベス・キューブラー＝ロスが『死ぬ瞬間』の中で発表したもの。以下のように纏められている。すべての患者がこのような経過をたどるわけではないとも書いている。


title: 合衆国領有小離島

text: 合衆国領有小離島（がっしゅうこくりょうゆうしょうりとう、）は、ISO 3166-1 (JIS X 0304) において定義されている、アメリカ合衆国が領有する9つの島もしくは諸島を総称した統計上の名称である。ISO 3166-1 alpha-2（2文字コード）では "UM"、同alpha-3（3文字コード）では "UMI"、同numeric（数字コード）では "581" となる。


title: 合衆国領有小離島

text: インターネット国名コードトップレベルドメイン (ccTLD) としても“UM”が割り当てられていたが、使用者がいないことを理由に2008年に事実上廃止された。


title: 合衆国領有小離島

text: これらの島々は、統計的な便宜上グループ化されて一つの名称を持っているだけである。所在地域的にも北太平洋、中央太平洋、カリブ海と広範にわたっており、アメリカ合衆国が統治する島であるというほかには、一括して管理されているわけでもなく、また、文化や政治史に共通性があるということもない。


title: 合衆国領有小離島

text:
合衆国領有小離島には以下の島が含まれる。
上記3島は1974年以降、それぞれ ISO コードとして (WK, WAK, 872)、(JT, JTN, 396)、(MI, MID, 488) という個別コードを持っていたが、1986年に本項コード (UM, UMI, 581) に統合された。


title: 合衆国領有小離島

text: これら5島は1974年以降、米領太平洋諸島 () として ISO コード:PU, PUS, 849 の個別コードを持っていたが、1986年に統合された。合衆国領有小離島のうち、合衆国憲法が定める市民の権利や義務などが完全に適用される「合衆国編入領域」となっているのはパルミラ環礁のみで、ほかはすべてが「合衆国未編入領域」である。


title: 合衆国領有小離島

text: 人口は、通年平均でウェーク島で75人以上、パルミラ環礁で20人前後、ミッドウェー環礁で40人前後で、そのほとんどが合衆国の政府または軍関係者である。ジョンストン環礁にも近年まで1100人前後の軍関係者がいたが、2005年に総員が退去している。そのほかの島は無人島、または公には住民が存在しない島である。


title: 大船運輸区

text: 大船運輸区（おおふなうんゆく）は、神奈川県鎌倉市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）横浜支社の運転士・車掌が所属する組織である。


title: UMI

text: UMI


title: UMI

text: UMi


title: UMI

text: 人名


title: UM

text: UM, Um


title: URY

text: URY


title: UY

text: UY


title: 遺伝子地図

text: 遺伝子地図（いでんしちず）とは染色体上の遺伝子の位置を示した地図のこと。染色体地図とも言う。


title: 遺伝子地図

text: モーガンがショウジョウバエでこれを作り、遺伝子が染色体上にあるという、当時は仮説であったことを証明したことでよく知られ、遺伝子研究の歴史で大きな意味を持つ。


title: 遺伝子地図

text: ただし現在でも作られることがある。金銭的な問題や効率面からゲノムプロジェクトの前段階として各種の地図が作られる他、実際の研究では塩基配列全ての情報よりも、こういった簡略化された地図が有用な場合も多い。そういった地図のひとつ。


title: 遺伝子地図

text:
組み換えや交差から遺伝子間の距離を基に作成する遺伝地図（連鎖地図ともいう）、制限酵素切断部位やDNAマーカーの位置、距離を基にした物理的地図、形質を支配する遺伝子座（QTL→Quantitative Trait Loci）を配したQTL地図などがある。ゲノムプロジェクトで行われているのは塩基配列に基づく塩基配列地図作りである。
組み替え頻度を基に遺伝地図を作る場合は、染色体上の位置に関係なく交差が無作為に同じ確率で起こり、遺伝子間距離と組み替え頻度が比例すると仮定しているが、
DNAの塩基配列を基に作成された遺伝地図と比較すると違いがある。これは染色体上には組み替えスポットと呼ばれる交差頻度が高い部位があり、実際には染色体の領域によって組み換え頻度が異なるからである。


title: 遺伝子地図

text: トーマス・ハント・モーガンは、ショウジョウバエを用いて、組み換え価を元に遺伝子地図を作製し、同時に唾液腺染色体の縞模様を精査して唾液腺染色体地図を作製、この両方をつきあわせることで染色体説を証明して見せた。


title: 遺伝子地図

text: その際、遺伝子地図を作るのに組み換え価を染色体上の遺伝子間の距離と見なすことでこれを可能とした。しかし、これは実は遺伝子が直線の上に配置している場合でなければ成立しない。つまり、遺伝子が一次元に、細長い線の上に数珠繋ぎのように配置している、という仮定の下でこれを行ったものである。しかし、当時の考えでは遺伝子はかなり小さなものと思われ、また染色体はそれなりに幅のあるものだから、むしろ左右にも並んでいるような印象があったらしい。したがって彼のこの仮定と、それによってうまく結果が説明できたことは驚きを持って迎えられた。これはDNA分子という極めて細い糸が折りたたまれるようにして染色体を形成しているという現在の知見からすれば当然ではあるが、同時にこのような考え方へと研究の進路を定める上でも大きな力となったようである。


title: UZB

text: UZB


title: 鳥取県道・島根県道108号印賀奥出雲線

text: 鳥取県道・島根県道108号印賀奥出雲線（とっとりけんどう・しまねけんどう108ごう いんがおくいずもせん）は鳥取県日野郡日南町から島根県仁多郡奥出雲町を結ぶ一般県道である。


title: VCT

text: VCT


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 交響曲第6番イ長調（こうきょうきょくだい6ばん イちょうちょう）WAB.106は、アントン・ブルックナーが作曲した交響曲の一つ。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 1879年9月から1881年9月にかけて作曲された。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 当楽曲は、ブルックナーの交響曲の特徴の一つとなっている全休止（ブルックナー休止）が無く、各楽章ともに連続した流れが意識されているようである。作曲者自身、この曲を「大胆なスタイル」で書いたと主張している。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: ブルックナー中期の傑作といえるが、力強く構築的な第5番、親しみやすい人気曲の第7番に挟まれたためか、演奏機会は比較的少ない。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 当楽曲の初演については、先ず1883年2月に第2・3両楽章のみ行われているが、全曲通しの初演は、ブルックナーの死後5年経過した1901年3月に行われている。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 交響曲第6番の作曲は1879年の8〜9月頃に開始され、2年後の1881年9月に完了した。この間の1880年、ブルックナーは夏季休暇に鉄道でスイス旅行に出かけ、モンブラン山脈の眺めを楽しんだ。この作曲家ならではの、大自然を愛好する気持ちが交響曲の中でのびのびと表現されている。ベートーヴェンの交響曲第6番『田園』とよく似た趣があり、この曲は“ブルックナーの田園交響曲”と呼ばれることもある。しかしリズム動機が全曲を貫くところや「田園交響曲」にない激性や輝かしさは、ベートーヴェンの交響曲第3番「英雄」、第7番にも似ており、どちらの特色を出すかは指揮者次第であるともいえよう。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 曲を書き終えてから約1年5ヶ月経過した1883年2月11日、ウィーン楽友協会ホールに於いて、ヴィルヘルム・ヤーン指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団により、第2・3両楽章のみではあったが、当楽曲が初演された。この初演自体は成功だったものの、ブルックナーの宿敵である音楽評論家エドゥアルト・ハンスリックからは冷遇され、その影響からか、以後、この作品は注目されなくなり、改訂の手が加えられることは無くなっていたという。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text:
部分初演から13年後の1896年、作曲者ブルックナーが他界してしまう。その更に3年経った1899年2月26日、部分初演時と同じウィーン楽友協会ホールに於いて、今度は生前のブルックナーと交流を持ち続けていたグスタフ・マーラーがウィーン・フィルを指揮して、初めて当楽曲の全曲が演奏された。但し、「長すぎるため聴衆の理解が難しい」という理由から、大幅カットとオーケストレーション変更を施した上での”全曲初演”だった。
完全な形での全曲初演は、マーラー指揮による”全曲演奏”から更に2年余り経過した1901年3月14日、シュトゥットガルト宮廷劇場に於いて、カール・ポーリヒが指揮するシュトゥットガルト宮廷楽団により実現した。この時点で、ブルックナーが他界してから5年経っていた。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 日本国内に於いては、太平洋戦争（大東亜戦争）の終戦から約10年弱経過した1955年3月15日、日比谷公会堂に於いて、ニクラウス・エッシュバッハーが指揮するNHK交響楽団により初演された。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text:
当楽曲の演奏に必要な管弦楽編成を以下にて示す。
なお、演奏時間は55分程度となっている。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: イ長調 2/2拍子、三つの主題を持つソナタ形式。ヴァイオリンの付点リズムに乗って、低弦が第1主題を提示する。ブルックナー特有の3連符を伴っている。第2主題はほの暗く、柔和な旋律で第1ヴァイオリンによって提示される。第3主題はユニゾンで荒々しく出る。展開部では第1主題と第2主題が同時に展開され、ワーグナー的な和声で展開を続ける。やがて金管が第1主題を再現するが、それは主調であるイ長調ではなく変ホ長調で現れる。その後、改めて本来のイ長調で再現されるのだが、これらはブルックナーの特徴である展開部と再現部の融合である。コーダは冒頭のリズム動機と第1主題によって力強く終結する。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: ドイツ語で「きわめて荘重に」と指示されている。ヘ長調、三つの主題を持つソナタ形式。ブルックナーの緩徐楽章としてももっとも美しいもののひとつ。第1主題はオーボエによるエレジー。第2主題は弦楽による慰め。第3主題は葬送行進曲風で、沈痛な表情が印象深い。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: ドイツ語で「速くなく」と指示されている。イ短調、複合三部形式。主部は幻想的で変化に富んでいる。中間部はハ長調、弦のピチカートに続いてホルンが牧歌的な主題を斉奏し、木管が第5交響曲の第1楽章第1主題を引用する。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: ドイツ語で「動きを持って。しかし速すぎないように」と指示されている。イ短調、3つの主題を持つソナタ形式。弦による不安げな旋律の断片に導かれて、ホルンが力強い第1主題を出す。第2主題は弦による舞曲風なもの。金管が瞬間的にリヒャルト・ワーグナーの楽劇『トリスタンとイゾルデ』の「愛の死」の動機を示す。第3主題は弦による推進的な動機が繰り返される。コーダでは第1楽章第1主題がトロンボーンによって回帰する。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 第5番と同様、ブルックナーの交響曲としては例外的に改訂されていないため、ともに原典版であるハース版（1937年）、ノヴァーク版（1951年）については両者間での違いはほとんどない。初版は、ブルックナーの弟子シリル・ヒュナイスらの写譜に基づき1899年にルートヴィヒ・ドブリンガーによって出版されている。初版と原典版との違いは、主としてダイナミクスに関するもので、オーケストレーションの変更はない。初版の特徴は、クレッシェンドやディミニュエンドを付け加え、瞬間的あるいは急激な音量変化をなだらかにしている。一方、パート譜は作曲者の自筆にほぼ忠実であったため、パート譜とスコアの間で矛盾があった。ノヴァークは、このスコアのダイナミクスの改変について、同年に発表されたシャルクによる4手ピアノのための編曲時の改変が紛れ込んだと推測している。


title: 交響曲第6番 (ブルックナー)

text: 21世紀に入り、アマチュアオーケストラ・尼崎市民交響楽団の団員で日本ブルックナー協会会員でもある川﨑高伸が、2014年、全集版に於ける自筆譜の幾つかの細部の読みの誤りを修正するなど、当楽曲が本来持つペルシア絨毯のような豪華で繊細な肌合いを再現させるべく改訂を実行、同年2月22日に東京芸術劇場で催された東京ニューシティ管弦楽団・第96回定期演奏会に於いてその川﨑による当楽曲校訂版が初演された。


title: VIR

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title: VNM

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title: VU

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title: WSM

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title: YEM

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title: SCG

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title: カー効果

text: カー効果（―こうか、）は、1875年、スコットランドの物理学者であるジョン・カーが発見した2次の電気光学効果のことである。ジョン・カーは、2次の電気光学効果だけでなく、磁気光学効果も発見したため、特に2次の電気光学効果の方を電気光学カー効果（でんきこうがくかあこうか、）と呼ぶ。


title: カー効果

text: 電気光学カー効果と、磁気光学カー効果を総称してカー効果と呼ぶことがある。この項目では狭義のカー効果である電気光学カー効果について説明する。磁気光学カー効果についてはリンク先を参照すること。


title: カー効果

text: カー効果（電気光学カー効果）は、ある物質に電場が印加されたときにその物質の屈折率が電場の強さの2乗に比例して変化する現象、より厳密には電場の強さの2乗に比例した複屈折を生じる現象である。


title: カー効果

text: この現象は、ナノ秒、フェムト秒レーザーの高速シャッターに利用されている。結晶の両端に偏光板をおき、偏光方向を垂直にすると不透明となる。しかし、結晶に電圧をかけて偏光方向を変えることにより透明になる。これにより、機械のシャッターでは不可能な高速スイッチングを行っている。


title: カー効果

text: カー効果を引き起こす電場が光電場のとき、この現象をとくに光カー効果という。非線形光学効果の一種である。伝播する光それ自身によって引き起こされる光カー効果（例えば自己集束）もあるし、別に導入する光によって引き起こされる光カー効果もある。後者においては、ピコ秒・フェムト秒のレーザーパルスを用いるとパルス電圧を用いる場合以上に高速のシャッターとして動作させることが可能であり、超高速分光や超高速イメージング等に応用されている。


title: カー効果

text: 光カー効果は、3次の非線形光学媒質に光が入射した際に電気感受率が変化することに由来する。光カー効果では入射光の強度に依存して媒質の屈折率が変化するため、媒質中で光の位相速度が変化する（自己位相変調）。


title: カー効果

text: 3次の非線形光学媒質中を光ビームが透過する時、その媒質の屈折率は光ビームの強度の空間分布に応じて変化する。光ビームが断面の中心で強度が最大となる時、屈折率変化も中心で最大となり、光ビームが媒質中で自分自身を収束させる働きをする。この効果を自己集束（self-focusing）という。


title: 上越火力発電所

text: 上越火力発電所（じょうえつかりょくはつでんしょ）は新潟県上越市八千浦2にある中部電力および東北電力の天然ガス火力発電所。


title: 上越火力発電所

text: 直江津港隣接の埋立地にある火力発電所で、当初は中部電力と東北電力の共同出資による上越共同火力が運営を行う予定であったが、電力需要の伸び悩みなどから1、2号系列を中部電力が、3号系列（現・東北電力1号系列）を東北電力が直接運営する計画に変更となったほか、着工時期や営業運転開始時期も変更された。出力についても見直され、中部電力1、2号系列は各126.5万kWを予定していたが、各119万kWに引き下げられた。一方、東北電力1号系列は2014年3月27日発表で36万kW4基（計144万kW）から60万kW級1基へ大きく引き下げられた。


title: 上越火力発電所

text: 中部電力1、2号系列の発電設備には、ガスタービン2台と蒸気タービン1台にそれぞれ発電機が連結する排熱回収多軸型1,300℃級コンバインドサイクル発電方式を採用し、国内最高水準の熱効率58%以上である。排熱回収ボイラには日本初となる貫流型が採用されている。


title: 上越火力発電所

text: 2012年7月1日に中部電力1-1号が運転を開始し、2014年5月15日にすべての設備で運転を開始した。2013年4月9日、中部電力1-1号において蒸気タービンの軸受部に振動上昇が確認されたため発電を停止、中部電力では応急対策として、折損が認められた低圧蒸気タービンの羽根（第29段動静翼）を取り外し、各号機に圧力プレートを設置して運転することとした。1-2号は5月24日、1-1号は5月30日に運転を再開した。なお、圧力プレートの設置により、各号機の定格出力は、暫定的に57万5,680kWとなった。


title: 上越火力発電所

text: 2015年10月16日には恒久対策として、自励振動が発生しない新たな低圧蒸気タービンへ取り替える工事を1-2号機で開始。これにより出力は本来の定格出力59.5万kWとなった。他の号機も順次恒久対策を実施、2016年6月23日に全号機で対策工事が完了した。


title: JTRAM

text: JTRAM（ジェイ・トラム）とは、近畿車輛・三菱重工業・東洋電機製造で共同開発された、初の日本製独立車輪式台車を使用した超低床路面電車である。


title: JTRAM

text: 国内の鉄道・軌道事業社で営業運行されているJTRAMは広島電鉄の5100形および1000形である（なお、1000形初導入の試運転では2両の内1両が近畿車輛・三菱重工業・東洋電機製造のラッピング電車であった）。


title: JTRAM

text:
JTRAMが登場する以前、日本国内での超低床車両は、アドトランツ（ボンバルディア・トランスポーテーション）のGTシリーズ（熊本市交通局9700形電車など）やシーメンスのコンビーノ（広島電鉄5000形電車）といった、ドイツ等の外国製の車両が中心となっていた。
これらの経験から、外国設計の車両では日本の環境にそぐわないという問題があり、また狭軌での超低床LRVの開発が求められ、2001年より、超低床エルアールブイ台車技術研究組合により、国土交通省の支援も得て、鍵となる独立車輪台車の技術開発が行われてきた。これとは別に、アルナ工機（現アルナ車両）によってリトルダンサーシリーズが国産初の超低床車として開発されたが、これは従来の路面電車製造技術の延長線上と位置づけられる車両であり、外国製の超低床車両とはコンセプトが異なるものである。


title: JTRAM

text: 2004年3月に組合が解散後、冒頭の3社では、Ultimate（究極の）、User friendly（利用しやすい）、Urban（都会的な）を意味する、「Uプロジェクト」を立ち上げた。完成直後はUALFAVehicle (Advanced Low Floor Articulated Vehicle＝新型＋低床＋連接の車両 の意)という愛称であったが、後に現在のJTRAMという名称に変更された。


title: JTRAM

text:
2017年6月段階で、広島電鉄5100形電車として10編成が製作、5車体3台車の連接構造であり、また、広島電鉄1000形（2代目）電車として12編成が製作、3車体2台車の連接構造となっている。
5100形の5車体3台車の構造は第1・5車体が運転席と客席を備え、動力つきの台車を装備した車両、第3車体が客席下に無動力のフリー台車装備の車両、第2車体と第4車体目は台車のないフローティング車体となっている。構造上の特徴は、中間車のフリー台車を動力台車とは別構造で設計し、またフローティング車体（第2・4車体）をロングシートとしたことにより、定員の増加と、外国形車両に比べて幅広い通路を確保することの双方を実現したことにある。


title: JTRAM

text: 5100形の第1編成は2004年秋に完成し、試運転などの後、2005年3月30日に運行を開始した。その後、9編成が納入されて広島電鉄の看板車両として運行している。1000形は、小型の車体を生かして電停の長さの短い路線で運行されている。


title: JTRAM

text: 日本の路面電車の中では、5100形はかなりの大型車両であり、LRVの規範車両・看板車両として広く認知されている。


title: 孫文記念館

text: 孫文記念館（そんぶんきねんかん）は、兵庫県神戸市垂水区の舞子公園内にある博物館。旧称は孫中山記念館（そんちゅうざんきねんかん）。八角形の中国式楼閣『移情閣』は1915年築の現存する日本最古のコンクリートブロック造建造物で、国の重要文化財に指定されている。


title: 孫文記念館

text:
辛亥革命の父と仰がれる孫文（孫中山）を顕彰する日本で唯一の博物館として、神戸潜伏中の彼をかくまった川崎重工業の松方幸次郎との縁もあり、1984年に開設された。建物は、華僑の貿易商、呉錦堂（1855年～1926年）の舞子海岸にあった別荘・「松海別荘」内に1915年に建てられた八角形の中国式楼閣「移情閣」と付属棟などである。建物は1890年代に現在の付属棟が建てられ、移情閣等が大正時代に新たに建てられた。
舞子公園内には2000年に移築された。松海別荘は1913年に孫文一行が神戸を訪れた際の歓迎会の会場であった。


title: 孫文記念館

text: 現在、館内の壁面は復元製作された金唐革紙（手製の高級壁紙）によって装飾されて、館内には孫文の著作や遺品などの貴重な資料が展示されている。自筆の石碑「天下為公」も残っている


title: 孫文記念館

text: 楼閣の「移情閣」という別称は、窓から六甲山地、瀬戸内海、淡路島、四国と「移り変わる風情」を楽しめることから名づけられた。イギリス人建築家アレクサンダー・ネルソン・ハンセルの弟子・横山栄吉の設計で、八方どの窓からも違った景色に出合い、我を忘れる、ということから「移情閣」と名づけたとも言われる。また、楼閣の外観が六角形にも見えることから地元では「舞子の六角堂」と呼ばれている。


title: 孫文記念館

text: 呉錦堂の「松海別荘」は前述のように明治20年代から建設が始められた。還暦を迎え、事業の一線から退いた呉は、1915年に、コンクリートブロック造建築としては最初期のものである移情閣を建てた。呉の没後の1928年、国道の拡幅に伴い松海別荘の本館は撤去されたが、移情閣は保存された。これは、貴重な建造物として残されたわけではなく、この建物が船舶航行上の目印となるという理由であった。移情閣は第二次大戦中は軍の施設として使われ、戦後は呉家から神戸中華青年会に寄贈されて、華僑の集会所として使用された時期もあった。しかし、1965年の台風で被害を受けてから、建物は管理が行き届かなくなり、荒廃していた。


title: 孫文記念館

text: その後、孫文ゆかりの地にあるこの建物を孫文の記念館として再生しようという動きがあらわれた。日中国交正常化10周年を機に、こうした機運がたかまり、関西大学教授で孫文の研究者であった山口一郎が中心となって兵庫県に働きかけた。こうして1983年には移情閣が兵庫県に寄贈され、翌1984年11月12日（孫文の誕生日）に「孫中山記念館」として開館した。初代館長は前述の山口一郎である。


title: 孫文記念館

text: 明石海峡大橋の建設を機に移情閣移転の話が持ち上がったが、コンクリートブロック造3階建ての建築を移転することは建築基準法上不可能で、一時は取り壊しのうえ外観のみ復元という案も出た。しかし、1993年に建物が兵庫県の有形文化財に指定されたことから法規上の問題はクリアされた。建物は1994年から解体に着手。この時、金唐革紙等の館内装飾・備品の復元製作が行われた。解体中であったことが幸いして、翌年1月の阪神・淡路大震災では被害をまぬがれた。200メートル離れた現在地に移築完了したのは2000年のことである。2001年11月14日付けで「移情閣」の名称で国の重要文化財に指定された。


title: 孫文記念館

text: 2014年には、開館30周年を記念して、孫文銅像除幕式が行われ、孫文の曾孫にあたる宮川祥子慶應義塾大学准教授らが出席した。


title: 東京都道249号福生青梅線

text: 東京都道249号福生青梅線（とうきょうとどう249ごう ふっさおうめせん）は、東京都福生市から青梅市に至る一般都道である。羽村、青梅工業団地を縦貫する、東福生交差点から末広2西交差点間のグリーンベルトつき4車線部分、約4.6km区間を、通称「西多摩産業道路」と呼ぶ。また、小作坂上交差点から友田交差点間は、通称「吉野街道」と呼ぶ。実質上の起点となっている福生市の東福生交差点から南に延伸し、東京都道7号杉並あきる野線（五日市街道）まで延伸する計画がある。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 『真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜』（まよなかいちば・ハイヒールのねむれないよる）は、関西テレビほかで毎週土曜日（金曜日深夜）に放送されている関西テレビハッズ制作のテレビショッピングである。1996年2月2日放送開始。2009年11月20日からハイビジョン放送になった。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 新聞の番組表では、以前は「ハイヒール真夜中市場」と掲載されていたが、現在は「真夜中市場」と掲載されている。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 大阪府下のどこかにあるハイヒールリンゴのマンションの一室で、ハイヒールの二人とゲストが一緒にいるところに、デモンストレータの女性タレントがおすすめする商品を持って訪れて（商品開発者や、コスメ・美容商品の時は利用者やモデルが同行することもある）、商品を紹介する流れとなっている。この紹介スタイルは番組開始時から変わっていない。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: また、この番組の特徴として、ハイヒールがスタジオにいる商品の営業担当者と直接交渉した上で、価格を値下げさせたり、サービスが増えたりすることもある。さらに、他の通販番組との大きな違いは、「良い物は褒めるが、そうでない物にはアカンとハッキリ言う」点である。これは放送開始時にプロデューサーから、「通常、通販番組のギャラは高いがこの番組は安い。そのかわりハイヒールさんが思ったとおりに言ってくれていいですから」と言われたことによるものである。これを象徴するエピソードとして、ある回で、衣類に付いた口紅などの汚れを綺麗に落とす商品が登場したが、モモコの私物である「落ちない口紅」として当時有名だったテスティモ（カネボウ化粧品）で試したところ、汚れが綺麗に落ちなかったため、「これアカンわ」と言ったところ、デモンストレータは泣いて帰ったという。また、番組が始まる前にCMを流し、番組中はCMを入れない手法を取っている。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 番組の最後は番組で紹介した商品を前に、出演者が振り返る。2010年3月までは、しましまんずの二人が、これはオススメだと思う商品を探してきて紹介し、それに対し、ハイヒールの二人とゲストがそれぞれ判定を下す「しましまんずのこれ見つけてきました」のコーナーがあった。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 2009年12月18日の放送で700回を迎えた。当日の放送は「700回記念スペシャル」として放送時間を15分延長し、番組で紹介した全商品の送料を無料とした。また、毎年2月第1週の放送は「○年目突入スペシャル」として放送。


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text:
2016年には20周年を迎え、2月20日には「ハイヒールの真昼間市場〜どーもアリガト！真夜中市場20周年SP〜」（10:50 - 11:45）を放送。
過去


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 現在


title: 真夜中市場〜ハイヒールの眠れない夜〜

text: 過去


title: 島根県道・鳥取県道107号横田伯南線

text: 島根県道・鳥取県道107号横田伯南線（しまねけんどう・とっとりけんどう107ごう よこたはくなんせん）は島根県仁多郡奥出雲町から鳥取県日野郡日南町を結ぶ一般県道である。


title: 鳥取県道48号阿毘縁菅沢線

text: 鳥取県道48号阿毘縁菅沢線（とっとりけんどう48ごう あびれすげざわせん）は、鳥取県日野郡日南町を通る県道（主要地方道）である。


title: リンブルフ語

text: リンブルフ語（、）は、オランダ語の方言、もしくはインド・ヨーロッパ語族西ゲルマン語群に属する言語。低地ドイツ語のうち低地フランク語に属するとされるが、オランダ、ベルギーでは西中部ドイツ語（中部ドイツ語）に属する言語として捉えられている。リンブルク語、リンブルグ語とも呼ばれる。


title: リンブルフ語

text: リンブルフ地方（オランダ最南端のリンブルフ州、隣接するベルギー東部のリンブルフ州）及びドイツのゼルフカント地方（ノルトライン＝ヴェストファーレン州）で話されている言語である。この地域は、標準ドイツ語と標準オランダ語／フラマン語の境界の周辺である。おおむねフェンロー、ケルン、アーヘン、マーストリヒト、ハッセルトと結ぶ円の中で話されている。リンブルフ語はオランダでは地方言語とされ、ヨーロッパ地方言語・少数言語憲章の第2章により適度の保護を受けている。


title: リンブルフ語

text: ISO 693-2の言語コードは「lim」。


title: リンブルフ語

text:
リンブルフ語の各言語における呼び名は次の通り。
このようにドイツでは、低フランク諸語方言に属するリンブルク・ベルク方言群の一部としてリンブルフ語を考えるのが普通である。しかし、オランダとベルギーでは、これらはすべて「西部中央ドイツ語」または単なる「高地ドイツ語」として考える。この違いは定義の違いによって起きる。すなわち、オランダ・ベルギーの言語学者は、低地ドイツ語が第二次子音推移を全く受けていないと考えるからである。


title: リンブルフ語

text: リンブルフ語はオランダ・ベルギーにおいておおよそ160万人が話し、ドイツでは定義によるが数十万人が話している。ベルギー（フラマン語地域）で話されるリンブルフ語は、オランダやドイツで話されるものよりもフランス語の影響を多く受けている。


title: リンブルフ語

text: エスノローグによると、ドイツでの分布地域にある都市では住民の50%～90%が母語として用いている。


title: リンブルフ語

text: リンブルフ語は二種類の高低アクセントを持つ言語である。このアクセントは厳密には異なるものの中国語などの完全な声調言語のように、「声調」と呼ばれる事がある。この声調により、子音・母音の組み合わせ自体は同じであっても意味が異なるという語が存在する。二つの声調のうちの一つは""と呼ばれ、もう一つは""と呼ばれる。どちらも高く始まり、下に落ちる。その後、は下に降りたまま終わるが、ではさらに音が上がる。たとえば""という単語はでは「ページ」の意味であるが、では「女」の意味である。


title: リンブルフ語

text: ヨーロッパの言語のうち高低アクセントを持つものはリンブルフ語の他には同じゲルマン語派のスウェーデン語やノルウェー語、スラヴ語派のセルボクロアチア語（セルビア語、ボスニア語、クロアチア語）やスロヴェニア語の方言、そしてバルト語派のリトアニア語などが知られている。


title: リンブルフ語

text: リンブルフ語は、その下層にケルト語がある可能性の徴を見せる。それは他の西ゲルマン語派の各方言よりもケルト語起源の単語が多いことに見られる。この地域は、元々ケルト系部族が住んでいたのである。


title: リンブルフ語

text: 北部低リンブルフ語（ik-リンブルグ語）は、オランダのフェンロー周辺で話され、ドイツではクレファーラント方言の一つと考えられている。


title: リンブルフ語

text: 中部低リンブルフ語は、マーストリヒトを中心とした地域およびその北に隣接する地域について、ドイツで使用される概念である。ドイツではベルギーのヘンク周辺のリンブルフ語のバリエーションという概念である。また、ドイツ語の概念では、ヘンクとハッセルトの間のリンブルフ語のバリエーションでもある。


title: リンブルフ語

text: 東リンブルフ・リプアーリ語オーフェルガングス地域は、ベルギーの、、モレネを含むオイペン周辺、及びオランダのとの間、さらにメンヒェングラドバッハを含むドイツの広い範囲の言語地域について説明するドイツの概念である。東リンブルフ語は、ベルギーの、オランダのの南からドイツのデュルケンと中部クレフェルトまでの地域を含むドイツの概念である。


title: リンブルフ語

text: 西部低リンブルフ語は、ベルギーのハッセルトとの周辺で話されているリンブルフ語のバリエーションである。ドイツでは西リンブルフ語はベルギーのハッセルトとVeldekeの周辺に加え、オランダのリンブルフとオランダのブラバント地域を含む。東西のリンブルフ語の境界は、ベルギーの自治体に含まれる's-Gravenvoeren村とSint-Martens-Voeren村の間のわずかに南から始まる。


title: リンブルフ語

text: オランダのケルクラーデ、ファールス周辺、ドイツのアーヘン周辺、ベルギーの、周辺で話されているものは、リプアーリ語と考えられている。もし声調がこのバリエーションを定義するのであれば、数十キロドイツに向かって広がる。それは高地ドイツ語のバリエーションに属する階層に属すると一般に考えられている。


title: プソイドエフェドリン

text: プソイドエフェドリン (pseudoephedrine, PSE) は、内服用の鼻づまり薬として広く用いられてきた医薬品である。塩酸塩または硫酸塩の形で用いられる。アメリカでは塩酸塩は、Sudafedの商品名で、一般用医薬品として薬局にて入手可能である。


title: プソイドエフェドリン

text: プソイドエフェドリンはエフェドリン (立体配置：1"R", 2"S") の (1"S", 2"S")-ジアステレオマーの国際一般名であり、(＋)-プソイドエフェドリン、-プソイドエフェンドリンとも呼ばれる。


title: プソイドエフェドリン

text: 日本でも、乱用の恐れのある医薬品の成分として、含有される一般医薬品の販売が原則で1人1箱に制限されている。


title: プソイドエフェドリン

text: 日本ではフェニルプロパノールアミン（PPA）の代替としてOTCの鼻炎薬に配合されている。


title: プソイドエフェドリン

text: プソイドエフェドリンは覚醒剤の原料となる。アメリカ国内での覚醒剤合成にはプソイドエフェドリンを原料とするものがほとんどである。


title: プソイドエフェドリン

text: またプソイドエフェドリン自体に覚醒作用があるため、フェニレフリン内服に転換する動きが広がっている。


title: プソイドエフェドリン

text: アメリカ国内では処方箋の必要がないOTCであるにも拘らず、薬剤師や従業員の管理下に置かれている場合が多い。カリフォルニア州法では一度の購入は2箱までに規制されている。


title: プソイドエフェドリン

text: 日本でも2014年6月より、薬事法の改正によって、「乱用の恐れのある医薬品の成分」として、含有される一般薬の販売が原則で1人1箱に制限されている。


title: YUG

text: YUG（ゆぐ）は、日本のイラストレーター、漫画家。


title: YUG

text: パソコン（Adobe Photoshop等）を多用する、いわゆる"美少女イラストレーター"の中では珍しい"すべて手描き"でイラストを作成する作家である。


title: YUG

text:
イラストにおいては連載はなく、単発作品が主である。また、漫画に関しても作者独特の"ふわふわ感"が発揮されるカラーでの漫画が多い。また、後に記す、『ぺとぺとさん』の原作小説（木村航／著）の挿絵も手がけている。
サークル「YUGMIX」(旧名はWHITE FLATS)としてコミックマーケットなどに参加しイラスト集や卓上カレンダー等を頒布している。
また、pixivでは「ゆぐ」のニックネームで過去の同人絵のスキャン画像をアップロードし公開している。


title: YUG

text: 簡潔に記す。下描きをした画用紙に茶色の色鉛筆でキャラの主線をひく⇒コピックで塗りこんでいく⇒塗った後、濃い色で再度主線を入れる⇒人物の頬やスカートの影にピンク系のパステルを削って綿棒やティッシュに取って、のせる⇒黒の色鉛筆で最後に主線を入れ、ミルキーペンで髪にハイライトをいれて、完成。


title: ZAF

text: ZAF


title: 江田由紀浩

text: 江田 由紀浩（えだ ゆきひろ、1973年11月18日 - ）は、ELEVEN NINESに所属する舞台演劇俳優であり、北海道を拠点とするローカルタレントである。


title: 江田由紀浩

text: 北海道枝幸郡中頓別町出身。北海道札幌市在住。血液型A型。色白。阪神タイガース&お笑い好き。氷室京介と北野武を敬愛する。愛読書はめぞん一刻。過去には劇団イナダ組、劇団SKグループに所属し、入団以来、退団まで同劇団のほぼ全ての公演に参加、作・演出も手がけるが、2007年10月31日に劇団SKグループの、また2012年9月13日に劇団イナダ組の退団が発表された。


title: 江田由紀浩

text: 北海道札幌手稲高等学校（3年3組/第16期卒）、北海学園大学卒（2浪）であり、同じ大学出身のTEAM NACSと親交が深く（大泉洋、音尾琢真の同級生）TEAM-NACS『WAR』、森崎博之が主宰する演劇ユニットモリプロ『改FEVER』に出演している。中でも戸次重幸とは高校時代の同級生であり、主宰する演劇ユニットロックメン『アルプス』等にも出演している。ただし、TEAM NACSが結成された北海学園大学演劇研究会出身ではなく、演劇を始めたのは大学卒業後。戸次に誘われて新歓には行ったもののあまりの歓迎ぶりにおののいてしまい入部しなかった。もし入部していれば6人目のTEAM NACSとなっていた可能性があったと言及されることがある。


title: 江田由紀浩

text: 食事はほぼ1日1食で、アルコール類は飲めず、甘いものが好き、コカコーラと菓子で生活していると言っても良い程であり、いつも体重は50kg前後である。


title: 江田由紀浩

text: 好きな花はアジサイ（花言葉は“移り気”“高慢”“あなたは冷たい”）。20代の頃ボウリングにはまり、ハイスコア222を2回出しているのが密かな自慢。


title: 江田由紀浩

text: 「演劇ユニットイレブン☆ナイン」の主催納谷真大とともにお笑いコンビ「エダーンとナヤーン」を結成、M-1グランプリ2009にも挑戦している。趣味の1つにカメラがあり、公演パンフやフライヤーの写真なども手がけている。2018年には自身の自動車事故をネタにしたTシャツ【事故T】をきっかけにアパレル販売にも進出した。あくまで趣味のスーパー・エンターテインメント・ロックバンド・EDA SULLIVANS（エダサリバンズ）では、ボーカルを担当しており、全身が白い時はEddy White、その他の時はYUKIHIROCK、ユキヒロッ君と名のっている。


title: 江田由紀浩

text: 劇団イナダ組


title: 江田由紀浩

text: 劇団SKグループ


title: 江田由紀浩

text:
ELEVEN NINES
『LaLaLand ララランド』


title: 江田由紀浩

text:
その他出演
　　　　　『バカでしかない！！』 ※作、演出　兼務劇団イナダ組


title: 江田由紀浩

text: 劇団ゴールデンキラーズ×納谷真大×劇団イナダ組 『イナダ祭り』


title: 江田由紀浩

text: 劇団イナダ組　プレゼンツ


title: 江田由紀浩

text: LONELY ACTOR PROJECT vol.8


title: 江田由紀浩

text: 演劇ユニット イナダDX


title: 江田由紀浩

text: 北海道舞台塾


title: 江田由紀浩

text: AND


title: 江田由紀浩

text: 平成21年度　北海道舞台塾　北の元気舞台　地域交流公演


title: 江田由紀浩

text: PaingSoe＜パインソー＞


title: 江田由紀浩

text:
ELEVENNINE presents ギャルソンモンケ
※サンピアザ劇場 第五回 神谷演劇賞 奨励賞受賞


title: 江田由紀浩

text: KOYAMA SONIC劇団西高演劇部(仮)


title: 江田由紀浩

text: 士別市立朝日中学校学校祭


title: 江田由紀浩

text: AIR'-G（FM80.4 MHz）の『La Vita Vivace』（月〜木曜14時-16時50分、2003年10月2日〜) では、始まった当初に飯野智行（）、箕輪直人（）、雨夜秀興（）、などとレポーターをしていたこともある。


title: 江田由紀浩

text: ラジオカロスサッポロ（FM78.1 MHz）の『SKGのラジオセンチメンタル』（毎週月曜22時）に、前番組『ラジヲZ』に引き続き、劇団SKグループの団長 すがの公や他メンバーと出演したが、2007年10月29日の放送をもって終了した。面白トークの一部をCDにし、SKG公演で発売したこともある。


title: 江田由紀浩

text:
ラジオカロスサッポロ（FM78.1 MHz）の『江田noファンクラブ』（毎週金曜23時30分〜12時、2008年1月〜）に、フリーライターの児玉源太郎 (ラジオパーソナリティー)、
後にPropan Movie高野資也と出演中。『江田noファンクラブ推進委員会』というブログからネット発信もされている。番組ではリスナーに親しみを込めて「ドリアン」と呼びかけ、面白いメッセージには「エダゼル」という“白い妖精の化身”（実体は謎に包まれているが、もらった人には必ず幸福をもたらすもの）を贈呈している。当初からの企画「世界地図を塗りつぶせ」では、全世界からメールを受け付けし、白地図の都道府県名（北海道内は市町村名、札幌市は区の名前）を少しずつ塗りつぶしているが、近場であるはずの札幌市清田区が塗られる気配がいまだない。


title: 江田由紀浩

text: 2012年4月8日からはHBCラジオ（AM1287kHz）で『真夜中のあすぴりん』 （毎週日曜日　25時20分〜25時30分）、2013年11月4日から同じくHBCラジオ（AM1287kHz）で『いんすたんとどらま9(ナイン) 〜 夕暮れのあすぴりん』（毎週月曜17:10〜17：199)に納谷真大と出演。『夕暮れの…』ではミニドラマの脚本も担当している（2014年5月26日終了）。


title: 江田由紀浩

text: 2015年10月2日からはHBCラジオ（AM1287kHz）で『一斉送信：宅飲みするよ！』 （毎週金曜日　22時30分〜24時00分）がスタート。フリーパーソナリティーの小野春奈とともに、90分の生放送を担当する（2017年3月末終了）。


title: 江田由紀浩

text: HBCで1999年4月から2002年9月の毎週月曜深夜（24:55〜25:25）に放送されていた「天然者（2002年4月に天然者Rと改名）」という番組の企画に「佐藤重幸の大親友」という事で数々参加。


title: 江田由紀浩

text: バンジーや土方歳三コンテスト参加など色々な事をさせられ、挙句の果てには、佐藤重幸と「えだまめ」というユニットを組み「ハハオヤ」というCDも出し、ライブもさせられた。CDは視聴者プレゼントされたが、恥ずかしい過去らしい。この頃は、肩までの長髪で金髪であった。


title: 江田由紀浩

text: HBCで2007年10月27日の土曜（14:00〜14:54）に放送された、清水友陽 脚本の「風子の手紙」に北島三郎という同じ名を持つ男たちの1人、ねぶた師の北さん（矢沢永吉に憧れる元バンドマン）という役で出演。


title: 江田由紀浩

text: バンドの回想シーンには、Eda Sullivansがオシマーズとして登場。観客エキストラとしてファンを集め、いつものライブハウス　Vinnie's BAR（）を青森のライブハウスにみたて、2007年10月10日の水曜にロケが行われた。


title: 江田由紀浩

text: STVで2008年10月6日〜10日、13日〜17日の情報番組「どさんこワイド180」内で午後4時過ぎから放送された、連続ミニドラマ「桃山おにぎり店」の第5話（10日放送）に主人公の父 桃山健吾が受診した病院の患者で健康情報に妙に詳しい河原崎という役で出演。


title: 江田由紀浩

text:
HTBで2012年7月5日〜9月27日まで、深夜開拓魂第8弾として全10回にわたり放送された『実録？！』にイレブン☆ナインのメンバーと共に出演。
「ドキュメンタリーを装ったフィクション」として、深夜帯・北海道ローカルにも関わらずTwitterをはじめとするSNSなどで広く物議を醸した。
また「実録？！スペシャル」として、2012年8月に行われた教文演劇フェス・短編演劇祭への参加作品『架空のイキモノ』の劇場収録版をノーカットで放送。
その前々回の放送では舞台『架空のイキモノ』のTV版を放送するなど、演劇とテレビのコラボレーションを図り話題を呼んだ。
また同番組は2012年10月19日よりHTB onデマンドにて配信され、現在全世界で視聴可能となっている。
さらに2013年6月からはTVKにて再放送され、首都圏での視聴が可能となった。


title: 江田由紀浩

text:
NHK『青山ワンセグ開発』の「yukkyの5分でわかる世界名作小説」にてイレブンナインメンバーとともに声の出演。
2013年6月7日から4週にわたって放送され、同月の対戦相手である「ドンマイしげるさん」（声の出演：片桐仁）を視聴者投票により破りファイナルへ進出、そこでも人気俳優・ムロツヨシを出演者に配する「ぐいぐいゾンビ」を破り、見事レギュラー枠を獲得した。2013年10月からは全10回にわたるレギュラー放送にて、声の出演のみならず脚本も担当。中でも宮沢賢治の名作「注文の多い料理店」を原作とした回では、脚本・アニメーション・声などの様々な要素が見事なまでに相乗効果を生み、その斬新なアレンジに、放送時にはネットを中心に大きな話題を呼んだ。