title: 博多華丸・大吉

text: 2004年4月、屋号を博多に変更した現在の芸名へ改名する。改名のきっかけは、姓名判断に詳しい福岡事務所の女性パート職員が退職する際「『鶴屋』と『亀屋』は運気的に最低の名前」「『鶴屋』がほぼ0点に近い。『亀屋』は口に出せない（ほど最悪）」と判断され、「ずっと気になっていた。お願いだから改名して欲しい」と頼まれた事である。その女性職員から「いい名前がある」と勧められたのが、現在の「博多」の屋号である。またその女性職員から「屋号を博多に変えて2年以内に二人が東に向かうと運気が上がる」ともアドバイスされる。なお、改名に際し同じ「博多」の屋号であった木村進（三代目博多淡海）にも報告し、改名を快く認めてもらったという。


title: 博多華丸・大吉

text: 2005年4月に、3年越しの念願であった東京本社へ移籍。東京進出のきっかけとしては、華丸曰く、先述の元女性職員のアドバイスに「背中を押していただいた」ことや、華丸の長女が小学校入学を控えており、就学中の転居を避けたかったことがあったという。また同期の竹山隆範がカンニングとして全国区でブレイクした時は、かつての同期である事やネタも標準語主体であったことから祝福できたが、後輩のヒロシが熊本弁を用いたネタで受けていたことは、博多弁漫才を売りにしていた彼らに大きなショックを与えたとも語っている。福岡で仕事がないため上京したはずのヒロシが凱旋した際、福岡時代には見たことも無いくらい受けていたことから「一回、東京のフィルターを通して東京で売れたという肩書きがあると、こんなに違うもんだと、実感した」と、東京進出を決意させた。当時福岡で一緒に番組に出ており、二人の芸や人柄に触れた氷川きよしも、「福岡にいてはもったいない」という表現で東京行きを勧めていた。


title: 博多華丸・大吉

text: 移籍後はルミネtheよしもとでの舞台などが主な活動の場となっている。また、月に数回は福岡での仕事も出張として行っている。しかし移籍当初、テレビ局や制作会社には新人とみなされたため、東京進出直後はテレビ出演一本あたりのギャランティは福岡時代より断然減っており、出演数をこなすことでそれなりの生活が出来ている状態であった。また、35歳になってから上京し各お笑い番組のオーディションを受けるものの、当時は「どの番組もフレッシュな若手が欲しいらしく、変にこなれた自分たち（華丸・大吉）は、求められていない感があった」ため、「面白いんだけど、それが伝わりづらい」との理由で落とされたり、「10歳以上、（年齢が）下」の審査員から「感想言われる前に痛々しいと言われた」ような悲惨な経験もしている。加えて、福岡時代に「東京に出てきたら」と言ってくれていた人々の態度も一変、「本当に来たの?」「福岡に居ればいいのに」と感じられたという。


title: 博多華丸・大吉

text: しかし2005年10月、『とんねるずのみなさんのおかげでした』内のコーナー、「博士と助手〜細かすぎて伝わらないモノマネ選手権〜」の第6回大会に華丸が出場、華丸にとっては「モノマネのレパートリー中、本来4-5番手の戦力」だった『アタック25』における児玉清のモノマネで優勝し、一躍注目を浴びる。その後、第7回大会も優勝し、優勝賞金100万円を獲得、同コーナーでは唯一の連覇達成者となった。結果として、「伝わりづらい面白さ」を活かせる同コーナーが華丸の、ひいては「博多華丸・大吉」の知名度を大きく上げることになった。


title: 博多華丸・大吉

text: 2006年2月、華丸が『R-1ぐらんぷり』に出場し、決勝に進出。「細かすぎて〜」でも一部披露した、児玉清のモノマネを「あいうえお作文」と組み合わせたネタで優勝を果たす。大会前には、華丸は「博多のおじさん」という新ネタで出場しようとしていたが、大吉が児玉清ネタにするよう説得し、大喧嘩になった。最後は華丸が折れた形になったが、大吉の説得が正しかったことで「コンビとしての上下関係が決まった」となり、これ以降のコンビの主導権は大吉が握るようになる。なお、この大会で披露したネタを作ったのは大吉であると言われていることに対し、大吉自身は「ネタは二人で作って、（大吉が）『児玉清さんをやるように言った』というのが本当のところ」としている。このような経緯もあり、華丸は優勝賞金500万円のうち半分を、なかば強引に大吉に渡したという。


title: 博多華丸・大吉

text: 2006年5月19日にはなかやまきんに君からの紹介で『笑っていいとも!』のテレフォンショッキング出演を果たす。


title: 博多華丸・大吉

text: 2008年9月4日放送の『アメトーーク』の企画「中学の時イケてないグループに属していた芸人」には大吉が出演。後に番組の流行語大賞を獲得した「焼却炉の魔術師」のエピソードなど、ネガティブなトークが注目されたことで同番組への出演回数が増え、「大吉先生」と称されるキャラクターやトークの巧さが世間に認知されるようになる。大吉自身は、2012年4月から『たまむすび』（TBSラジオ）の水曜レギュラーに抜擢されたこともブレイクの要因と考えている。また『アメトーーク』では、2012年3月8日放送の「小忙しい芸人」にて、営業先での「華丸・大吉あるある」トークが盛り上がり、宮迫博之の「今度、華丸・大吉芸人やろうや」という提案に当人以外の出演者や多くの視聴者が賛同した。このことから、2012年5月17日と24日の放送で華丸・大吉と彼らに所縁のある芸人が集結した「華丸・大吉芸人」の企画が実現した。さらに、2012年の年末には「多くの芸人に愛され、視聴者に暖かい笑いを送り続けた」との理由で、二人に同年のアメトーーク大賞が授与された。


title: 博多華丸・大吉

text: 2011年、コンクール形式としては第1回となる『THE MANZAI』に出場。本人達は「若手の大会だから」出ないつもりであったが、西川きよし、今いくよ・くるよらから説得され出場を決意した。予選を勝ち抜き認定漫才師50組に選抜され、本戦サーキットを13位で通過し決勝大会に進出する。「（大会最高顧問ビートたけしに）“あんちゃん達面白いね”と、その言葉だけ頂けるように頑張ります」と臨み、一回戦で「乾杯の挨拶」のネタを披露したが、福岡吉本の後輩であり自らも評価していたパンクブーブーに大差で敗れる。獲得したのは関根勤からの一票のみだったが、ビートたけしが「華丸・大吉にもっと（票が）入ってもよかったんじゃないか」とコメントし、「泣きそうです」と応えた。


title: 博多華丸・大吉

text: 2014年、再び『THE MANZAI』に出場。2013年の年末に二人がビートたけしと共演した際、たけしから「なんであんちゃん達（大会に）出ないの?」と問いかけられ、華丸が「ですよね」と答えてしまったため、出場せざるを得ないと判断した。大木こだまなどの先輩芸人も、二人の大会出場を後押ししたという。認定漫才師に選抜され、本戦サーキットを6位で通過し決勝大会に進出する。一回戦はワイルドカード枠で出場した三拍子の4票に対し6票を獲得して競り勝った。三拍子のネタがかなり受けていたため自身は敗戦を悟っており、勝利決定の瞬間には大吉が思わず「（2本目のネタ合わせをしていないため）まずい」と言ってしまったほどの意外な最終決戦進出であったという。最終決戦では得意ネタである「宴会の抜け出し方」を一回戦のネタも絡めて披露した。このネタを選んだのは客層を考えた上での大吉の独断であったが、アキナ、トレンディエンジェルを相手に10票中9票獲得する快勝で、優勝に輝いた。出場のきっかけを作ったたけしは「俺は（華丸・大吉の）ファンだから」と述べ、放送後の記者会見では若手芸人と華丸・大吉の違いを流行りの食堂と老舗の名店の味に例えて讃えた。番組の最後は、大吉が「この予選に出ていない方も僕らの先輩たちも、本当に面白い漫才師さんは劇場にいますので、是非皆さん劇場に足を運んでください」と締めくくった。


title: 博多華丸・大吉

text: 『THE MANZAI』の優勝者には、優勝賞品として深夜帯の冠番組が贈られるが、当初二人は、キャリアを重ねたコンビとしての優勝であったことや、すでに冠番組『華丸・大吉のなんしようと?』（テレビ西日本）を持っていたことなどから賞品番組の辞退も考えていた。しかし、『THE MANZAI』の他の出場者も含め、若手芸人に全国区の番組に出る機会を与え、彼らに経験を積んで欲しいとの思いもあり、2015年4月から9月まで、若手芸人やパフォーマーを迎えるトーク番組『華丸大吉の2020』のMCを務めた。なお、『THE MANZAI』が2015年以降、『プレミアマスターズ』と銘打った漫才師の競演形式となってからも、華丸・大吉は番組から招待されるという形で毎年出演をしている。


title: 博多華丸・大吉

text: 2016年1月9、10両日には、福岡・キャナルシティ劇場にて「博多華丸・大吉結成25周年ライブ」を開催。岡村隆史（ナインティナイン）などコンビにゆかりのある多数の芸人がゲストで登場したほか、タモリ、明石家さんま、ビートたけしらがビデオメッセージで祝福、25周年に花を添えた。さらに、この興行が成功を収めたため、翌年以降も「博多華丸・大吉26周年記念公演」「博多華丸・大吉27周年記念公演」が開催された。


title: 博多華丸・大吉

text: 2018年4月2日より、有働由美子、井ノ原快彦（V6）の後任として、NHK総合『あさイチ』の2代目キャスターに就任。近江友里恵アナウンサーとともに、新しい「NHKの朝の顔」となった。


title: 博多華丸・大吉

text: 博多弁を多用した漫才をメインとして演じている。華丸がとぼけた言動を繰り返し大吉がたしなめる展開が主だが、ごく稀に、大吉がネガティブな発言をし華丸が困惑するという二人のボケとツッコミを逆転させた展開になることもある。自身も認める通り、ネタに含まれるボケの数は決して多くないが、ゆったりとした間で丁寧にボケとツッコミを繰り広げる漫才を演じており、このことが『THE MANZAI 2014』での勝因にもなった。


title: 博多華丸・大吉

text: 漫才の題材としては、二人が好きなお酒や宴会に関するネタが多く、福岡ソフトバンクホークスなどの福岡・九州ネタ、中年男性のよくある言動を描いたネタ、さらにはドラえもんやYoutuberを扱ったネタなどもあるが、他人を攻撃するネタは演じない。こうした「穏やかで暖かい笑い」は、ファミリー層に広く支持されている。「日経エンタテインメント!」誌による、芸能人の認知度と関心度を数値でランキング化した「タレントパワーランキング」では、2018年の芸人部門において、サンドウィッチマンに次ぐ2位として博多華丸・大吉がランクインした。


title: 博多華丸・大吉

text: 大吉が華丸を強く叩くなどといった、いわゆる「ドツキ」系の激しいツッコミも、ほとんど行われない。これは、福岡には「博多仁和加（はかたにわか）」という伝統芸能があり、演者のボケた言動を観客が受け入れて拍手を送り、ツッコミのように否定する文化ではなかったから、と理由づけている。大吉は漫才での自分の役割を「ツッコミではなく、華丸をなだめている」としており、「いつかは全編ツッコミのない漫才をしたい」と語ったこともある。一方で、トークや大喜利などのネタ以外の部分においては毒舌を放つこともあり、特に大吉はその傾向が強い。ちなみに、華丸・大吉が尊敬しているベテラン漫才コンビである大木こだま・ひびきも、「ドツキ」を行わない漫才である。


title: 博多華丸・大吉

text: 『THE MANZAI 2011』出場以降は、華丸が大吉に「ちょっとご相談があるんですが、○○になりたい（○○したい）」と語りかけて本題に入るネタが増えている（この導入を使わないネタもある）。華丸がネタの中で演じる「お酒好きで陽気な博多のおじさん」のキャラクターは、華丸の弟によれば、土建業を営む華丸の父親そのままであるという。華丸がボケる際にオーバーな表情を見せることも多く、大吉は「華丸・大吉の漫才って、華丸さんのにらめっこなんですよ」と例えている。


title: 博多華丸・大吉

text: 頻度は低いが、コントも行っている。漫才と同様に華丸が博多のおじさんを演じるネタや、華丸が得意とする児玉清、川平慈英といったモノマネを取り込んだネタなどがある。


title: 博多華丸・大吉

text: テレビでは4分程度のネタを演じることが多いが、大吉によれば、自分達の本分は舞台で演じる15分程度のネタであるとしている。ネタ作り担当の大吉は、2014年頃は、将来的に舞台中心の活動となることを見据えて、1ヵ月に1本のペースでネタを作ると語ったが、近年では「題材が年相応のものじゃないとイヤ」なので「漫才のネタが、年々できなくなってきている」と苦労を漏らしつつ、「年間3回くらい、ネタのイベントとか番組に呼ばれたときに作る」としている。


title: 博多華丸・大吉

text:
福岡吉本出身の芸人の兄貴分的存在で、多くの後輩から慕われており、飲み会での乾杯の音頭は常に華丸が取る。特にパンクブーブーとは交流が深く、彼らの実力と才能をいち早く見抜いた芸人の一人でもある。確かな実力を有しながらもなかなか売れなかった彼らを不憫に思い、大吉は七夕の短冊に「パンクブーブーに光が当たりますように」と書いたことがある。その年にパンクブーブーはM-1王者に輝いた。
一方、パンクブーブーも、華丸・大吉が東京進出して間もない頃は、二人が早く東京や東京の芸人に馴染めるように色々と売り込んだり、心を砕いたりしていたという。黒瀬は華丸のことを5つしか年が離れていないにもかかわらず「お父さん」と呼んでいる。


title: 博多華丸・大吉

text: 他の芸人が忙しければ断りそうな細かい仕事や、スケジュール上無理と思われるような仕事も断らず受けてしまうため、自嘲気味に「よしもとの犬芸人」と自称している。ただでさえ「東京と博多の滞在が半分ずつくらい」のため、東京と福岡を往復するのに、年間で約250回も飛行機に乗るという状況に加え、仕事で東京→長崎→長野→福岡や、福岡→浅草→下関、新潟→大阪→新潟など、「日本地図をもう一度見直して〜」と思うような移動になることも多々あり、「マイレージは常に20万マイル以上持っている」とのこと。


title: 博多華丸・大吉

text: コンビ仲は非常によく、2012年1月19日放送の『アメトーーク』の企画「愛方大好き芸人 第2弾」などで「コンビでカラオケに行く際は必ず二人で修二と彰の『青春アミーゴ』を歌う」といった仲良しエピソードが語られている。華丸が修二パートで、大吉が彰パートを歌うという。


title: 博多華丸・大吉

text: 同期のナインティナインとは、1995年に彼らが福岡を訪問し『めちゃ²モテたいッ!』『とことんサンデー』に互いがゲスト出演して以来の付き合いで、公私ともに仲が良く、特に同い年（同学年）でもある岡村隆史と大吉は互いに親友と認め合っている。『THE MANZAI 2014』では、ナインティナインは司会を務めつつも華丸・大吉を応援しており、矢部浩之は「本当にさすがだな」、岡村も「めちゃめちゃ格好よかったです」と優勝を喜んだ。大会終了後には、大吉は「ようやく背中が見えた同期」こと岡村と、華丸は矢部とそれぞれ祝杯を挙げた。


title: 博多華丸・大吉

text: 竹山隆範（カンニング竹山）とは、共に吉本興業福岡事務所の1期生である同期だが、竹山は「福岡で売れても意味がない」と、わずか1年で福岡吉本を辞めてしまった。竹山は「逃げるように上京」し、後に中島忠幸とのコンビであるカンニングとして全国区での人気を得るが、久々に福岡で華丸・大吉とロケを行った際に、天狗になっていた竹山は「（福岡は）こんなゆるいロケでいいんだ」と悪態をつき、激怒した華丸との間に確執が生じた。この竹山の発言の裏には、「10年間東京でくすぶっていた竹山」と「その間福岡で人気者だった華丸・大吉」を比較しての嫉妬や、その焦りが「福岡そのものへの恨み」へと変わったことがあったという。しかしその後、別のロケで華丸と竹山が共演した際、華丸・大吉が竹山の活躍を喜び応援していたことを知った竹山は「10年人を恨むことばかり考えていた」と後悔し、『R-1ぐらんぷり』での華丸の優勝も心から祝福できるようになった。現在は両者の確執も解消され、『THE MANZAI 2014』での華丸・大吉の優勝に竹山が「やっぱり華丸大吉には勝てなかったと。でも今は心から嬉しい!本当におめでとう!」と祝福のツイートをしたり、華丸・大吉と竹山が宴会を開いたりなどの交遊をしている。


title: 博多華丸・大吉

text: 千原ジュニアからは「華丸と大吉の顔と名前が逆」と言われている。松本人志は『THE MANZAI 2014』について「群を抜いて面白かった。芸歴が長いとか有名とか関係なく、博多華丸・大吉が優勝する以外に（2014年出場者で）上手いコンビがいなかったから当然の結果。ある意味で若手もベテランも良い勉強になった」と語っている。


title: 博多華丸・大吉

text: 立川談志からは、東京MXテレビで談志が仕切っていたネタ見せ番組に出演した際、ガチガチに緊張しながらネタを披露した後、「まあ、内容として、こういう優しいネタを選んでて。俺はとっても文化的には好きだなあ。あとで、いいアドバイスしてやるよ」と声をかけられた。その後、収録後の打ち上げで別室に呼ばれ「いいか。よく聞け。これは過去、爆笑問題にしか言っていない。――絶対に、解散するなよ」とアドバイスされたという。


title: 博多華丸・大吉

text: 2020年にコンビ結成30年、かつ東京進出から15年の節目を迎えることから、それ以上東京にいると博多で過ごした15年のキャリアを東京でのキャリアが越してしまうため、華丸は「東京にいるのは50（歳）まで」「東京オリンピックは福岡で見たい」と言っているという。


title: 博多華丸・大吉

text: 単独での出演は博多華丸、博多大吉の項を参照。以前は「いざゆけ若鷹軍団」を使用していた。


title: 川口西インターチェンジ

text:
川口西インターチェンジ（かわぐちにしインターチェンジ）は、埼玉県川口市にある東京外環自動車道のインターチェンジである。
美女木・大泉方面への入口、美女木・大泉方面からの出口のみのハーフICである。


title: 働くおっさん人形

text: 『働くおっさん人形』（はたらくおっさんにんぎょう）は、フジテレビで2002年10月6日から2003年5月4日までの間、 日曜日の早朝に放送されたバラエティ番組である。番組の企画・進行は松本人志。放送時刻は日曜日の05:35-05:45（JST）。終了後も松本がメインの「モーニングビッグ対談」が放送された。


title: 働くおっさん人形

text: 2003年にはDVD化もされている。また、2006年10月から2007年3月には続編『働くおっさん劇場』が放送された。


title: カストリ雑誌

text: カストリ雑誌（カストリざっし）は、太平洋戦争終結直後の日本で、出版自由化（但し検閲あり、詳細は下段参照）を機に多数発行された大衆向け娯楽雑誌をさす。


title: カストリ雑誌

text: これらは粗悪な用紙に印刷された安価な雑誌で、内容は安直で興味本位なものが多く、エロ（性・性風俗）・グロ（猟奇・犯罪）で特徴付けられる。具体的には、赤線などの色街探訪記事、猟奇事件記事、性生活告白記事、ポルノ小説などのほか、性的興奮を煽る女性の写真や挿絵が掲載された。


title: カストリ雑誌

text: 戦前の言論弾圧で消滅したエログロナンセンス（1929年 - 1936年）を引き継ぐ面もあり、戦後のサブカルチャーに与えた影響も大きい。


title: カストリ雑誌

text: 語源には複数の説がある。出版自由化と言っても、実態はGHQによりプレスコードに従い検閲が行われていた。カストリ雑誌に対して行われた検閲の記録は米国メリーランド大学のプランゲ文庫に保管されている。


title: カストリ雑誌

text: 当時は戦後統制により、物資不足であったため、印刷用紙は当局に申請し配給してもらわなければならなかった。しかし、この種の娯楽用出版物は用紙の確保ができず、統制外の仙花紙を用いることになった。仙花紙は古紙などを漉き直した再生紙の一種であって紙質は悪く、劣化しやすい。現存しているものは保存状態が劣悪であることが多いが、古書店で購入するなどして収集・研究の対象とする人もいる。


title: カストリ雑誌

text: ちなみに同音の「泉貨紙」とは別のもの。泉貨紙は高級和紙である。


title: カストリ雑誌

text: カストリ雑誌のブームは1946（昭和21） - 1949年（昭和24年）頃と言われる。昭和初期に刊行されていたエロ・グロ雑誌『グロテスク』（1928 - 1931年、梅原北明）などのスタイルを継承している面がある。復員が進んだ1949年頃には凄惨な戦争体験の手記も掲載されるようになった。著名な文化人といえども生活苦だった当時は、カストリ雑誌に小説・挿絵を寄せていた。作家では永井荷風、江戸川乱歩、菊池寛、谷崎潤一郎、林芙美子らがいる。画家の東郷青児は『女性』の表紙を描いた。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: フレデリック・ショパン作曲の前奏曲（ぜんそうきょく）"Prélude" は、ピアノのための作品。24曲の前奏曲から成る曲集と独立曲2曲の、計26曲である。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: ショパンの前奏曲は以下の26曲である。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: いずれも非常に短い小品である。ここでいう前奏曲とは、何かの前奏ではなく、前奏曲風の作品、または、J.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集にある前奏曲（第1巻、第2巻ともに前奏曲とフーガ（遁走曲）の一対で24の長短調すべてに対応する48曲が含まれる）のような作品、というような意味である。前奏曲は形式にとらわれない自由な転調、劇的な展開を見せバッハの時代には革命的な内容であった。また24の調を使用するというのも前例のないことであり、ショパンが前奏曲と銘打ったのは作曲者への敬意だけでなくその革新的な内容に挑もうという意図があったものといえる。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: 24の前奏曲作品28は、1839年1月にマジョルカ島で完成した。完成の時期はユリアン・フォンタナ宛の手紙によって確認できるが、着手の時期については明らかでなく1831年から1838年まで諸説ある。出版は1839年の9月になされ、フランス版はカミーユ・プレイエルに、ドイツ版はヨゼフ・クリストフ・ケスラーに献呈された。24曲がすべて異なる調性で書かれているが、これはJ.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集に敬意を表したものといわれる。だが、曲の配列は異なっており、ハ長調 - イ短調 - ト長調 - ホ短調 …と平行短調を間に挟みながら5度ずつ上がっていくという順序になっている。ラフマニノフ、スクリャービン、ショスタコーヴィチも後に同様な前奏曲集を創作している。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: アンコールピースとして個別に演奏されることもあるが、現在ではむしろ24曲全体で一つの作品と考える考え方が主流であり、全曲通して演奏されることが多い。また曲の構成もほとばしる感情をむき出しにするものもあれば、優雅さや穏やかな心を感じさせるのもあり、全曲通して聞いていても聴衆に単調さを感じさせない。演奏時間は全曲で40～45分程度。


title: 前奏曲 (ショパン)

text:
1912年にジャン・フランセが管弦楽用に編曲している（カール・アントン・リッケンバッハー指揮、ベルリン放送交響楽団（ベルリン放送交響楽団の前身）による録音がある）。
1841年8～9月に作曲。エリザベート・チェルニシェフ公爵夫人に献呈。完成直後にウィーンの出版社から、ベートーヴェン記念碑建設基金募集のために企画した「ベートーヴェン記念アルバム」に掲載する作品を依頼され、最初ショパンはポロネーズ第5番を提案したが、作品が長大すぎたことから結局この前奏曲が選ばれた。ソステヌート、2分の2拍子。冒頭から主題が提示され､転調が繰り返される。ほぼ全ての調に転調するが主題を変えることはない。末尾に半音階進行のカデンツァが置かれ、主題を繰り返した動機のコーダで締めくくられる。自由な形式に満ちている作品である。音楽学者のジャン＝ジャック・エーゲルディンゲルは、この作品とベートーヴェンの《月光ソナタ》との類似性を指摘している。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: リストの友人であるジュネーヴのピアニスト、ピエール・ウォルフに献呈された。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: この曲の自筆譜は長い間個人の所蔵であったため出版されず、20世紀に入ってから存在が知られるようになり、1918年に出版された。自筆譜には1834年7月10日という日付が入っている。この自筆譜には「前奏曲」とは記されていないが、構成や曲想から前奏曲であろうとされている。


title: 前奏曲 (ショパン)

text: プレスト・コン・レジエレッツァ、4分の2拍子。三部形式で非常に短いが意外と難しくテクニック的に書かれている。アルペジオが両手で奏でられる。発想記号通りの軽やかな小品。


title: 新井宿出入口

text: 新井宿出入口（あらいじゅくでいりぐち）は埼玉県川口市新井宿にある、首都高速道路川口線の出入口である。


title: 新井宿出入口

text: 東京方面は入口、東北自動車道/東京外環自動車道方面は出口がある。料金所は、東北自動車道・東京外環自動車道からの流入車と同じ川口本線料金所で集約される。なお、川口PAは東京方面のみ利用可能で、川口料金所通過後すぐ左側に整備されている。川口JCT方面はここで流出しないと、別料金が必要となる。


title: 関氏

text: 関氏（せきし、旧字体：關氏）は、日本の氏族のひとつ。いくつかの血流があり、伊勢国の豪族で桓武平氏の平姓関氏および、藤原秀郷を祖とする常陸国の藤姓関氏、美濃国を根拠地とする美濃関氏などがある。


title: 関氏

text: 伊勢国鈴鹿郡を本拠とした豪族。出自には諸説あり、がある。、実忠以降の数代の事跡は明らかでない。


title: 関氏

text:
北条氏滅亡後、元弘3年（1333年）に実忠6世の孫盛政が関東から関谷に移り住み、関一党の基礎を築いた。
盛政には五人の子があり、長男・盛澄を神戸に（神戸氏の祖）、次男・盛門を国府（こう）城に、三男・盛繁に本家を継がせ亀山城に、四男・盛宗を鹿伏兎（かぶと）城に、五男・政実を峯城に、それぞれ配して勢力を伸ばした。


title: 関氏

text: 延元2年（1337年）、陸奥にあった北畠顕家が義良親王を奉じて西上したとき、これに従い、伊勢では北朝方の有力豪族長野氏や雲出川に構えた高師泰の軍と戦ったという。


title: 関氏

text: 室町時代は室町幕府の支配に帰服するが、伊勢国司北畠満雅が皇位継承における問題で、大覚寺統・持明院統両統が交互に皇位を継承する取り決めを北朝・幕府が反故にしているとの不満から挙兵すると、関氏も北畠家の求めにより幕府軍と戦って降伏した。


title: 関氏

text: 戦国時代の動乱期には、中・北勢地方にまで勢力を伸ばしていた。しかし、織田信長が次期将軍として足利義昭を奉じて西上してくると、関一党は次々と信長に降り、離散した。


title: 関氏

text: 関盛信の子である一政は豊臣家重臣・蒲生氏郷のとなり、豊臣秀吉の九州征伐や小田原征伐に出陣するなど、家名存続のため豊臣家の命を受けて転戦した。やがて氏郷が会津転封になると、一政もそれに従って陸奥に赴き、白河5万石を与えられた。


title: 関氏

text: 関ヶ原の戦いでは、はじめ西軍、のち東軍に属し、戦後旧領亀山城を与えられた。その後伯耆黒坂5万石に移封されたが、家中内紛のため元和4年（1618年）改易された。養子・氏盛（弟・関盛吉の子）が近江国蒲生郡において5,000石を与えられて寄合に列した。


title: 関氏

text: 氏盛の跡は子の長盛が継ぎ、子孫は代々中山陣屋（滋賀県蒲生郡日野町中山）に拠って家名を伝えた。1770年には盛有が金剛定寺に火災からの復興支援を行っている。その後関氏は大名に復帰することなく明治維新を迎えた。


title: 関氏

text: 鎮守府将軍・藤原秀郷の血を引く名門結城氏の一族にあたる。結城家2代当主である結城朝広の四男・朝泰が関氏を称した。その居城である関城は南北朝時代の初期に北畠親房が拠点とするなど、常陸国における南朝方の中心となった城である。興国4年（1343年）、関城主であった関宗祐、宗政親子は高師冬の大軍に攻められて討死し、親房は吉野に戻っている。摂津源氏山県氏族。家祖は山県氏頼（兵庫）頭の三男氏昌（彦三郎）。その8世孫の長重（十郎右衛門尉）は織田信長に仕え、近江桜馬場の陣や、対浅井戦で武功を飾ったという。これにより尾張一宮城主となり晴れて城持ちへと昇進した。


title: 関氏

text: 藤原北家佐野氏族。その後裔の佐野師綱が美濃国武儀郡に一時的に居住していた時に生まれた子である十郎太郎長綱を家祖と位置づける。長綱の子である小十郎は土岐頼遠に仕えたといい、以後土岐家臣として美濃に土着。その後裔である綱長の代に土岐頼芸が没落した為に斎藤道三に仕え、その子である長重の代に斎藤氏から織田信長に仕えた。


title: 関氏

text: ※源氏とする説は『尊卑分脈』。藤原氏とする説は『美濃国諸家系図』に詳しいがどちらが真実を伝えたものかは定かではない。しかしながらどちらも美濃国武儀郡関村を根拠地とする点では共通している。また、この美濃関氏は一宮の真清田神社の神官も輩出しており、一宮の地とは縁深い。


title: 関氏

text: 長重の子である成政は織田信忠付きの家臣として活躍し、元亀3年（1572年）に同じ織田家臣の兼山城主・森可成の娘と結婚し森家と血縁関係を持った。義弟である森長可の与力として働き、長島一向一揆、三木合戦、甲州征伐などに参加。また、この成政の代に一宮から美濃鴻野城主に領替えになったともいわれる。小牧・長久手の戦いの際にも長可に味方したが仏ケ根の戦いの際に長可ともども討ち死にしている。


title: 関氏

text: 長可亡き後は弟の忠政がその跡を継ぎ、関家は森家の家臣筋となった。忠政の跡は姉関成次室の生んだ長継を養子として据え、長継は二代津山藩主となった。一方、関家は長継実弟の長政が継いだが、弟長政に後継がいなかった為、兄・長継の子・森長治を養子し名跡を継がせている。後に長治は津山藩から分地された1万8700石を使い宮川藩を立藩し森氏の支藩としてその分家の待遇を受け、津山藩改易後は備中国に領を移し新見藩を新たに立藩し、関氏は9代174年にわたり新見に在封し明治維新を迎えた。明治に華族に列し子爵を賜った。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 夏休み子ども科学電話相談（なつやすみこどもかがくでんわそうだん）は、NHKのラジオ第1放送とNHKワールド・ラジオ日本で、1984年より毎年夏休みの学休期間に放送されるラジオ番組である。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 番組では、動・植物、天文・宇宙、科学、心と体の疑問点を電話や電子メールで全国の幼稚園・保育園児及び小・中学生から募集し、放送時間中にスタジオの専門家が電話でわかりやすく解説しながら回答する。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 各放送日において設定された対象分野に合わせて質問が募集され、分野ごとに専門家が順次質問に対して回答していく。回答者は原則4人制であるため対象分野も通常4分野となる。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 電話での募集は、原則として放送開始30分前から放送終了30分前までである。特別編成や国会中継などやむをえない理由で短縮する場合はその開始・終了時間に合わせる。メールについては放送期間中、放送が休止となる日曜日（年度により土曜も）・高校野球開催期間を含め、24時間募集する。また、電話で紹介された質問内容と同様の質問が別の人からも寄せられた場合、電話の後で「他に○○さんからも同様の質問が寄せられた」旨の紹介をする。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text:
なお、この番組では全国各地の児童・生徒らと会場の先生とを直接電話回線をつないで相談してもらうことを目的としているため、スタッフからの連絡の都合上、会場直通の電話番号には出来るだけ公衆電話や携帯電話（ガラケー・スマートフォン）からではなく、家庭の加入電話から掛けるようにと呼びかけている。
ただ、固定電話のない世帯も考慮してか、2018年の公式サイトの保護者向けの記載には「電話番号が無いとスタッフからご連絡を取ることが出来ません。」とあるのみで、特に固定電話に限定していない。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 2004年の夏休みには8月4日から6日に午前の部に加え午後の部（13時台 - 15時台）も行われた。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 30周年を迎える2013年には番組に出演して回答に当たっている専門家の所属する水族館や科学館などから中継も行われた。2014年も中継が行われた。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 2017年度の冬休み期間（2017年12月25日～12月29日、2018年1月4日、1月5日、1月8日）は「冬休み子ども科学電話相談」が初めて放送された。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 2006年からは順次、日本放送出版協会（NHK出版）より単行本が出版されておりシリーズ化している。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 小・中学生からの数々の疑問に電話で専門家が答える番組としては1964年から2008年まで放送されたTBSラジオの『全国こども電話相談室』（JRN系列）があり、昆虫学者の矢島稔のように双方の番組で回答者を務めた専門家もいる。『全国こども電話相談室』が文字通り全国ネットされていた往年の帯番組時代とは異なり、日曜朝の番組となった1997年10月以降は、全国でネットされていなかったため、ネットされなかった地方の子供たちにとっては、この番組が唯一の科学的な疑問の解決番組であるため、自由研究のヒントや通信教育・学習塾（特に中学入試・高校入試）による学習（理科）での参考書代わりとして位置づけられている。放送時間は原則的に平日（月 - 金曜）の8:05頃 - 11:50（甲子園球場での全国高等学校野球選手権大会の決勝戦が開催される日などは、終了時刻が通常より早くなる）。以前は土曜日にも週によっては放送があり、土曜の放送時間は平日と異なっていた（2013年〜2018年は土曜の放送がない）。このため、通常放送の『すっぴん!』（平日）と『とっておきラジオ』・『真打ち競演（最終週はキャンパス寄席）』・『文芸選評』（土曜日）を休止する形で放送する。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: なお、国際放送を通して日本国外にも放送されるが、短波での放送は午前8時台と11時台のみで、9・10時台は衛星ラジオ放送のみでの配信となる。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: ちなみに、第1回放送は1984年8月21日（火曜日）で、この当時から2007年度までは9:05頃から11:50に放送していたが、2008年度から2011年度までは平日の分は8:33ごろ、土曜日は8:35頃から放送と拡大になった。「すっぴん!」が放送開始された2012年度からは平日は8:05頃からの放送となっている。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: 放送後、公式サイトにて各分野の質問が1つずつピックアップされた放送の一部を聴くことができる。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text: さらに2017年度から、「NHKネットラジオ らじる★らじる」の「聴き逃し配信サービス」にて本編すべてが放送後1週間限定で配信される（長尺だと約1時間ごとに分割）。なお、民放ラジオポータル「radiko」の一部地域実験配信では、radikoのタイムフリー機能の利用は出来ない。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text:
以前は原則として電話相談で休止となる番組を担当するアナウンサー・キャスターが司会進行を担当していたが、2012年にすっぴん!が開始してからは、曜日別パーソナリティーがアナウンサー・キャスターではなくなったため、この限りではない。
他
2006年から関連書籍がNHK出版より順次発行されている。いずれの書籍もNHKラジオセンター「子ども科学電話相談」制作班編。


title: 夏休み子ども科学電話相談

text:
2017年12月25日から29日まで及び2018年1月4日から8日まで『冬休み子ども科学電話相談』が放送された。
2018年12月24日から29日まで及び2019年1月2日から4日まで『冬休み子ども科学電話相談』が放送。2019年1月3日は放送中の18:10頃、熊本県熊本地方を震源とするマグニチュード5.1の地震が発生、緊急地震速報が発表され、そのまま地震関連のニュースを放送したため打ち切りとなった。
※いずれの放送日も定時ニュース・天気予報・交通情報等による中断あり。


title: 石川工業高等専門学校

text: 石川工業高等専門学校（いしかわこうぎょうこうとうせんもんがっこう、英称:National Institute of Technology, Ishikawa College (NIT, Ishikawa College)）は、石川県河北郡津幡町にある日本の国立高等専門学校。1965年に設置された。略称は石川高専。私立の金沢高専（現国際高等専門学校）に対して、国立高専または国高専（こっこうせん）と呼ばれることもある。


title: 石川工業高等専門学校

text: 1999年、高専ロボコン全国大会で準優勝。2010年、全国高等専門学校プログラミングコンテストで優勝。


title: バンザイ歌謡曲それッ!

text: バンザイ歌謡曲それッ!（バンザイかようきょくそれッ）は、ラジオ大阪が2005年4月から2006年9月に放送された音楽番組のタイトルである。


title: バンザイ歌謡曲それッ!

text: ラジオ大阪では1967年～1987年にかけて平日日中に「みんなでみんなでリクエスト バンザイ!歌謡曲」と題した音楽リクエスト番組を放送していた。その後も「歌謡曲これイチバン」、「カンカン歌謡曲」とその系譜が続いてきたが、2005年度から平日のナイター中継（金曜日のオリックス・バファローズ主催ゲーム=大阪ドーム、神戸スカイマークスタジアム=開催日は除く。2005年度のみ）を原則休止することや、日中の歌謡曲ゾーン（12時~15時）が情報ワイド番組「ほんまもん!原田年晴です」に変更されたことを受けて、今後はナイターゾーン枠に歌謡曲の番組を移設することになった。


title: バンザイ歌謡曲それッ!

text: 番組ではリスナーから寄せられたリクエスト音楽とパーソナリティのおしゃべり、また時間帯によってはゲストを招いてのプロモーションも展開された。特に金曜日の「金曜スペシャル OSAKA歌謡ウェーブ」ではゲスト歌手を毎回2～3組程度招いた。（この「OSAKA歌謡ウェーブ」はそれ以前からも、また2006年10月以後も継続して放送されている）


title: 窃盗症

text: 窃盗症（せっとうしょう、, クレプトマニア）とは、経済的利得目的以外で、窃盗行為という衝動を反復的に実行する症状で、精神障害の一種である。


title: 窃盗症

text: これは、「利益のための窃盗」という金銭目的よりも、窃盗行為実行時の緊張感と成功時の満足感が目的になっていることで「窃盗のための窃盗」といわれている。衝動制御障害に含まれる同様の症例として「放火のための放火」を繰り返す放火症と共に、自身の行動する地域で窃盗や放火など「衝動」を繰り返す。そのため、彼らが「衝動」を露出する地域は彼らが逮捕されるまで被害を受け続けるため、被害店舗の破綻や経営者・所有者の自殺に繋がることもある。他者に被害をもたらす病のために彼らの被害を受ける側に多くの者が心を寄せ、周囲から同情が得られにくい病である。誰かが衝動を監視するように見続けてあげるのも不可能であり、常習性から心を寄せてきた親族も諦めて縁を切っていることが多い。


title: 窃盗症

text:
衝動が性的なものに起因する場合、窃盗愛好者（クレプトフィリア kleptophilia）といわれることもある。このクレプトマニア(kleptomania) の語ははギリシャ語の語根 κλέπτειν (kleptein), "to steal"(盗むこと)に由来する。(
クレプトフィリア、クレプトクラシー、またオスマン帝国時代のギリシャの山賊であるクレフテスもこの語根に由来する。)
である。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: ほんまもん!原田年晴です（ほんまもんはらだとしはるです）は、2005年4月4日から平日の昼（ランチタイム）にラジオ大阪（OBC）で放送している情報ワイド番組。パーソナリティは同局アナウンサーの原田年晴。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 従来、早朝番組「原田年晴のラジオでおはよう!!」を担当してきた原田アナが『歌謡曲これイチバン!』以来のランチタイム番組に復帰となり、毎日日替わりの女性パートナーを従えて（2006年9月まで）、リスナーから寄せられたリクエスト音楽やメッセージを紹介したり、暮らしに役立つ情報などを発信する生ワイド番組として開始した。また、従来の歌謡番組の流れから、ゲスト歌手を迎えたコーナーもある。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 番組ジングルをチキンガーリックステーキなどのアーティストが担当している。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 2006年10月からパートナーを一新し、金曜日を『ほんまもん!原田年晴です 金曜スペシャル』（ほんまもんはらだとしはるです きんようスペシャル）というタイトルで12:00 - 17:30までの放送、2007年4月より、17:00までに短縮され落ち着いたものの、2013年3月いっぱいで撤廃された。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: その間、開始時間を12:10からにしたり、2010年7月5日から、放送時間が10分繰り上がり12:00→12:05からと変動を繰り返し、2014年10月改編時は12:00からに落ち着いている。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 2018年4月から月曜日から木曜日の放送に変更された。※ほんまもんインフォメーション、ラジオショッピングは日によっては放送しない場合がある。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: ※NEWSクローズアップ、ダイヤル119は祝日の場合は放送休止。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 2008年4月4日から、『近鉄まわりゃんせアワー』（きんてつまわりゃんせアワー）のタイトルで、毎週金曜日15:07頃から15:37頃までの30分枠に、近鉄グループ（近畿日本鉄道・近鉄百貨店）冠提供コーナー（フロート番組）を開始した。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 2011年3月までの間、次のコーナー内コーナーで構成されていた。また、近鉄電車の切符や全国百貨店共通商品のプレゼントも行っていた。


title: ほんまもん!原田年晴です

text: 当初は、毎週『ぐるり…』と『デパ地下…』の2本構成で放送していたが、2009年4月以降は第一金曜日のみ『デパ地下…』に代わり新コーナーとして『今月の…』を放送していた。


title: ほんまもん!原田年晴です

text:
2011年4月より、『ぐるり近鉄沿線情報』に一本化され、15:22頃までの15分枠に縮小された。2016年10月現在、木曜13:05頃 - 13:22頃に放送。
※いずれも、ラジオ大阪のホームページまたはブログ専用サーバ内（一部インターネットアーカイブ保存キャッシュ含む）。


title: オリックス・バファローズ ナイトスタジアム

text: オリックス・バファローズ ナイトスタジアム（"Orix Buffaloes Night Stadium"）は、2005年4月8日から9月23日までの金曜日にラジオ大阪（大阪放送、OBC）で放送されたプロ野球ナイター中継のタイトル。


title: オリックス・バファローズ ナイトスタジアム

text: ラジオ大阪は、1977年から2004年までの28年間にわたって、大阪近鉄バファローズの平日におけるナイター中継として『近鉄バファローズナイター』を放送してきたが、オリックス・ブルーウェーブとの合併に伴い放送終了し、平日のレギュラー編成によるナイター枠は消滅した。


title: オリックス・バファローズ ナイトスタジアム

text: その『バファローズナイター』のノウハウを生かし、合併球団にあたるオリックス・バファローズのホーム（主催）ゲームに特化した中継として、金曜日に本拠地球場の大阪ドーム、神戸総合運動公園野球場（スカイマークスタジアム）で行われるナイターを19:00 - 22:00の放送枠で中継することになった（全18試合）。参考として、4月の予定カードは、8日の対楽天戦（大阪ドーム）、15日の対西武戦（スカイマーク）だった。野球中継が21:30までに終了した場合は『浅野亜希子の演歌ルンルンスタジオ』をクッション番組として編成。また、予定の試合が中止となった場合も予備カード（他の中継カード）は設定しないでスタジオ構成のレインコート番組『ナイトスタジアムジョッキー』（19:00 - 21:30）を編成した。


title: オリックス・バファローズ ナイトスタジアム

text: この年をもって、平日のプロ野球ナイター中継は完全に廃止され、土・日曜の『ラジオ大阪ドラマティックナイター』のみとなった。


title: お叱りください!

text: 『お叱りください!』（おしかりください）は、2005年1月8日から同年2月26日まで朝日放送（ABCテレビ）の深夜番組放送枠『百万馬力』で放送されていたバラエティ番組。全8回。放送時間は毎週土曜 25:00 - 25:30。


title: お叱りください!

text: 当時baseよしもとで活動していた笑い飯と麒麟と千鳥の3組が、交替制で様々な企画を提案・プロデュースしていた番組。


title: グレアム・スーネス

text: グレアム・ジェームズ・スーネス（、 1953年5月6日 - ）は、スコットランド出身の元サッカー選手、サッカー指導者。


title: グレアム・スーネス

text: 現役時代はリヴァプールやミドルズブラ、トッテナム・ホットスパーFCで活躍した。口髭がトレードマークの選手だった。


title: グレアム・スーネス

text: 1978年シーズン途中にミドルスブラFCからリヴァプールFCへ移籍、1984年まで在籍し、ケニー・ダルグリッシュと共に、5度のリーグ制覇、3度のチャンピオンズカップ優勝などのタイトル獲得に貢献した。


title: グレアム・スーネス

text: その後、33歳にして、母国スコットランドのレンジャーズFCで選手兼監督としてのキャリアをスタート、以来、リヴァプールやサウサンプトンFCを始め、トルコのガラタサライ、イタリアのトリノ、ポルトガルのSLベンフィカ、ブラックバーン・ローヴァーズFCなど、国外ビッグクラブから中堅クラブまで監督として幅広く指揮した。


title: グレアム・スーネス

text: そして2004年9月、ボビー・ロブソンの後を受けてニューカッスル・ユナイテッドFCの監督に就任しただがチームの成績は下降線をたどり2006年2月に解任された。


title: Mebius

text: Mebius（メビウス）は、シャープ（現・Dynabook）が1995年から2010年まで販売していたパーソナルコンピュータ（PC/AT互換機）、および2014年から2016年まで販売していたタブレットPCのブランド名。アメリカでは Actius や WideNoteの名称であるが、ロゴのメビウスマークは日本と変わらない。


title: Mebius

text: 当初、デスクトップパソコンとノートパソコンが両立していたが、一時期（2000〜2004年頃）、デスクトップ型は消滅しノート型のみとなっていた。その後AVサーバのTXシリーズがラインナップに加わり、一旦はデスクトップ型が復活していたが、インターネットAQUOSにとって代わられた。


title: Mebius

text: 2009年をもってパソコンの生産を打ち切っていることを2010年10月21日に発表した。この結果、1978年のMZ-80K以来続いていたシャープのパソコン事業は31年の歴史に幕を一端閉じた。


title: Mebius

text: 2013年9月30日、タブレットPCとしてブランドを2014年より復活させることを発表した。法人向けWindows 8.1搭載タブレットPCであり、当初個人への販売は予定されていなかったが、後に価格を大幅に下げて個人への販売も行われた。


title: Mebius

text: 2018年現在、すでに販売は終了している。


title: Mebius

text: MNシリーズ以外は型番の頭に“PC-”が付く(PC-A355、PC-DJ100、等)


title: 保坂知寿

text: 保坂 知寿（ほさか ちず、1962年2月13日 - ）は、日本のミュージカル女優。東京都出身。


title: 保坂知寿

text: 大妻高校3年生の夏、劇団四季の夏期研修会でミュージカルの手ほどきを受けたのがきっかけで劇団四季付属研究所に入る。研究所18期生。1980年入団。


title: 保坂知寿

text: 1981年研究生2年で『オンディーヌ』の代役に抜擢される（タイトルロールのオンディーヌ役で水曜マチネのみ出演。これがデビュー作となる）『コーラスライン』のヴァル役、『キャッツ』のグリドルボーン役、1986年『ウエスト・サイド物語』のアニタ、マリア両役で高評価を受ける。1988年『オペラ座の怪人』のヒロイン役で注目を浴び、その後数々の大役・難役をこなし、野村玲子と並ぶ劇団四季の看板女優となる。2002年より『マンマ・ミーア!』に主演、同年4月、主演500回を達成する。


title: 保坂知寿

text: 2006年、四季の会会員向け情報誌『ラ・アルプ』2月号内にて、同劇団代表の浅利慶太より、『マンマ・ミーア!』大阪公演千秋楽以降、休団することが発表された。同年11月、浅利代表は劇団の公式サイト内で保坂の事実上の退団を明言。同年12月末を以って、劇団との契約終了により正式退団。


title: 保坂知寿

text: 他の出演作品に『キャッツ』『コーラスライン』『女房学校』『ウエスト・サイド物語』『クレイジー・フォー・ユー』『アスペクツ オブ ラブ』『ミュージカル李香蘭』『ミュージカル異国の丘』『夢から醒めた夢』など。


title: 保坂知寿

text: 同じ劇団四季出身俳優・山口祐一郎の所属事務所ロックリバーへ移籍。四季退団後初の舞台は2008年7月、シアタークリエで公演された『デュエット』。2009年1-3月には『スーザンを探して』、2009年11月 - 2010年1月には『パイレート・クイーン』、2010年7月に『まさかのChange？！』に出演。


title: 保坂知寿

text: 第34回菊田一夫演劇賞（2009年4月21日）。（「デュエット」のソニア・ワルスク、「スーザンを探して」のロバータの役の演技による評価）


title: 鹿児島市立皇徳寺中学校

text: 鹿児島市立皇徳寺中学校（かごしましりつ こうとくじちゅうがっこう ）は、鹿児島県鹿児島市皇徳寺台三丁目にある市立の中学校。


title: 鹿児島市立皇徳寺中学校

text: 鹿児島市西部（谷山地区北部）に位置している。2011年4月現在の生徒数は528名。永田川に沿った旧宮川小学校校区と皇徳寺ニュータウンの全域が通学区域となっている。


title: 鹿児島市立皇徳寺中学校

text:
1990年（平成2年）4月1日に鹿児島市立谷山北中学校より分離して設置された中学校であり、皇徳寺ニュータウンのほぼ中央に所在する。
皇徳寺中学校の通学区域は以下の町丁の区域にあたる。


title: カウンタ (電子回路)

text: カウンタ ()とは、クロックパルスを数えることにより数値の処理を行うための論理回路（デジタル回路）である。カウンタにより計数された2進数、あるいは2進化10進数を、デコーダを通して7セグメントLEDなどで表示される数字に変換することにより、人間が認識できる情報となる。また、情報をエンコーダにより2進数などに変換することで、カウンタによる計数処理を行うことができる。


title: カウンタ (電子回路)

text: 水晶振動子を用いた発振回路によって発生された非常に高い周波数（例えば2=32,768Hz）の電気信号を、低い周波数（例えば1Hz）の信号に変換するためにも用いられる。このための回路を分周器（プリスケーラ）と呼ぶ。分周器は1926年、日本人の古賀逸策によって発明された。


title: カウンタ (電子回路)

text: 必要とする出力・対雑音特性・速度などに応じて各種のカウンタが使用される。


title: カウンタ (電子回路)

text: 各ビットの重み付けがあり変化の周期が違うものをウェイティング・カウンタ () と呼び、バイナリ・カウンタ、グレイ・コード・カウンタはこれに含まれる。対して、各ビットに重み付けがないものをノンウェイティング・カウンタ　() と呼び、リング・カウンタ、ジョンソン・カウンタ、ワンホット・ステート・カウンタはこれに含まれる。線形帰還シフトレジスタ () と呼ばれ、任意のビット列をクロック・パルスごとに隣りのフリップフロップへ移動していく機能を持つレジスタがあり、ノンウェイティング・カウンタにはこれがよく用いられる。


title: カウンタ (電子回路)

text: また、ビット列の組み合わせを全て使用するものをフィルド・コード・カウンタ () と呼ぶ。ビット列を全て使用するため、大きな数のカウントに適するが、デコーダは複雑になる。バイナリ・カウンタ、グレイ・コード・カウンタ、2ビットのジョンソン・カウンタはこれに含まれる。対して、ビット列の組み合わせを制限したものをアンフィルド・コード・カウンタ () と呼ぶ。使用していない組み合わせになった場合の回復回路が必要だが、デコード回路が小さく高速化が可能である。リニア・フィードバック・シフト・レジスタ、リング・カウンタ、3ビット以上のジョンソン・カウンタ、ワンホット・ステート・カウンタはこれに含まれる。


title: カウンタ (電子回路)

text: バイナリ・カウンタ () とは、2進数を出力するカウンタである。D型フリップフロップのformula_1出力をD入力および次段のCLK入力に接続し、各段からのQ出力を設けた回路である。このような接続により、初段に入力されたクロックパルスの立ち上がりが1個増えるごとに、Q出力の0と1が反転を繰り返すため、初段からの出力は入力されたクロックパルスの数を2進数表示した場合の最下位の桁、2段目は下から2番目の桁…というように、2進数による出力を行うことができる。


title: カウンタ (電子回路)

text: n段のバイナリ・カウンタは、クロックの周波数を1/2に変換すると見ることもできる。2進化10進数でカウンタ動作を行うには、各桁の出力が1010（10進数の『10』）に達した場合に0000にリセットする回路を設ける。同様に、数値を検出してリセットすることにより、クロックパルスの周波数を 1/(任意の数) に変換できる。


title: カウンタ (電子回路)

text: 4段バイナリ・カウンタの動作


title: カウンタ (電子回路)

text: グレイ・コード・カウンタ () とは、同時に1つのビットしか変化しないよう、数値にグレイ・コードを割り当て、デコード時のスタティック・ハザード（短時間のスパイク状のノイズ）を防止したものである。


title: カウンタ (電子回路)

text: 4段グレイ・コード・カウンタの動作


title: カウンタ (電子回路)

text: リング・カウンタ () とは、最終段の出力を1段目の入力に接続したもので、特定の初期値をフリップフロップにロードしておき、そのビット列をクロック・パルスごとに隣りのフリップフロップへ移動して行くもの。シフトレジスタに似ているが、すべてのビット列をシフトし終えた（以下の例では太字の列）次のステップで初期値にリセットされる点が異なる。


title: カウンタ (電子回路)

text: 初期値を0011とした4ビットのリング・カウンタの動作（Q1が最上位ビット、Q4が最下位ビットである）


title: カウンタ (電子回路)

text: ジョンソン・カウンタ () とは、2つのビットをデコードするだけで、任意の信号を取り出せるようにコードを割り当てたもの。"1"と"0"の期間が同じ対称形のものと、不均一な非対称型とがあるが、いずれもスタティック・ハザードはない。


title: カウンタ (電子回路)

text: 4ビットの対称形ジョンソン・カウンタの動作


title: カウンタ (電子回路)

text: ワンホット・ステート・カウンタ () とは、計数に対応するフリップフロップのみを1とし、他は0としてデコードを不要としたものである。数える数だけフリップフロップが必要なためカウンタ本体の回路規模は最も大きくなる、外来ノイズなどによって動作が化けたなどの場合の検出は複雑である、といった点が不利である。一方、デコーダが不要ないし極く単純、次の状態を決定する論理をそのまま埋め込むことができる、以上によりカウンタ本体も総合的にも高速、といった点が有利である。


title: カウンタ (電子回路)

text: 4ビットのワンホット・ステート・カウンタの動作


title: カウンタ (電子回路)

text: 次のような機能を持つカウンタもある。


title: ロジャー・ムーア

text: サー・ロジャー・ジョージ・ムーア（"Sir Roger George Moore KBE" 、1927年10月14日 - 2017年5月23日）は、イギリス出身の俳優。1973年から1985年の間に、イギリスの大人気スパイ映画『007』シリーズで、7作にわたってジェームズ・ボンドを演じた（これは2017年時点で、歴代最多である）。身長は185cm。


title: ロジャー・ムーア

text: ロンドンのストックウェルで警察官の息子として生まれる。バッキンガムシャー、アマーシャムのドクター・シャロナーズ・グラマースクールに入学。1940年代に映画にエキストラ出演した後に軍隊に入隊し、第二次世界大戦中はイギリス軍の娯楽部隊に所属した。


title: ロジャー・ムーア

text: 除隊後に再び大部屋俳優になり、モデルやテレビのステージ・マネージャーなどの職業も経験した。1950年代に入ってアメリカに渡り、テレビドラマに出演する下積み生活が続いた。1954年、MGM映画『雨の朝巴里に死す』に出演、同年MGMの契約俳優となる。


title: ロジャー・ムーア

text: 1962年、テレビシリーズ『セイント 天国野郎』に主演してスターの地位を得る。1971年からの『ダンディ2 華麗な冒険』などのテレビシリーズでも活躍した。英国文学界が生んだ世界的二大キャラクター、シャーロック・ホームズとジェームズ・ボンドを演じた唯一の俳優である。


title: ロジャー・ムーア

text: 日本では7代目トヨタ・コロナ（T140系）のCMキャラクターを務めたことでも知られており、CMや広告のほかカタログにも登場している。また、複数回来日している。


title: ロジャー・ムーア

text: 俳優として活躍する一方、ユニセフ親善大使（オードリー・ヘプバーンに勧められたという）などボランティア活動にも精力的で、2003年にはナイトの称号を与えられた。同年にはブロードウェイの舞台で倒れ、病院に搬送される騒ぎもあった。


title: ロジャー・ムーア

text:
2007年にはハリウッド・ウォーク・オブ・フェームに星を獲得した。式典には007の宿敵ジョーズを演じたリチャード・キールや、『007 死ぬのは奴らだ』で共演したデヴィッド・ヘディスン、女優ステファニー・パワーズらが出席したが、ムーアが星の前でひざまずいた後、立ち上がるのに人手を借りねばならない一幕もあった。2008年には初めての自伝 "My Word Is My Bond" を上梓、また仏芸術文化勲章の最高章であるコマンドゥールを授与された。
私生活では、4度の結婚をしている。2人目の妻である歌手のドロシー・スクワイアーとは1961年に破局したが、彼女がその後8年間離婚を拒んだため、ムーアと後述するルイザ・マッティオリとの間の子供のうち2人は、庶出子となってしまった。ドロシーは1998年に死去したが、2009年になってムーアはドロシーが子供の頃住んでいた家に300ポンドのブルー・プラークを贈った。
3人目の妻である元女優のルイザ・マッティオリとの間には2男1女がおり、子供の中でジェフリーとデボラは俳優になった。1994年、ムーアがルイザに電話で二人の38年間の関係は終わったと告げ、1993年に患った前立腺癌のためリヴィエラで療養中、ルイザの親友であるクリスティナ・ソルストラップと恋愛関係になっていたことが明らかになった。2002年に1億ポンド（スターリング・ポンド）の慰謝料でルイザとの離婚が成立すると、ムーアは74歳でクリスティナとモンテカルロで秘密裏に結婚式を挙げたが、このときムーアの子供は誰も出席しなかった。しかし、2007年のハリウッド・ウォーク・オブ・フェーム殿堂入りの際には、妻クリスティナとムーアの3人の子供がそろって出席した。


title: ロジャー・ムーア

text: 2017年5月23日、10月14日生誕90周年を迎える予定だったが、がんにより89歳で死去。ムーアの家族が公式Twitterで掲載した声明では、ムーアはスイスで亡くなり、葬儀は故人の遺志によりモナコで密葬にて執り行われるという。


title: ロジャー・ムーア

text: 1962年に英国で製作、放映された人気TVシリーズ。ムーアの名声を確立した作品であり、当時、人気が低迷気味だった小説「サイモン・テンプラー」シリーズのカンフル剤になり、新刊や過去作の復刻を促した。シリーズを通じて劇中、テンプラーが駆るボルボ・P1800Sは今も『セイント』の車として認識されている。


title: ロジャー・ムーア

text: 製作は特撮人形劇『サンダーバード』で知られるITCのルー・グレード卿で、主人公サイモン・テンプラー役には後に『プリズナーNo.6』の製作・監督・主演でも知られることになるパトリック・マクグーハンとムーアが候補になり、ムーアが役を射止める。この二人は初代ボンドの有力候補にもなっており、また、3代目ボンドとしても名前が挙がった。


title: ロジャー・ムーア

text: ムーア本人はテンプラー役はショーン・コネリーと競り合いの末、勝ち取った役で、コネリーはやむなく、ボンド役になったとの発言をユーモアたっぷりに語っている（この話はムーア独特の一種のジョークで、事実関係は確認できない）。ムーアは本作で監督・脚本家デビューもしている。


title: ロジャー・ムーア

text: 本作にはオナー・ブラックマン、シャーリー・イートン、ユーニス・ゲイソン、ロイス・マクスウェル、など、007シリーズ縁の俳優もゲスト出演している。


title: ロジャー・ムーア

text: 少年時代のピアース・ブロスナンにとってコネリー=ボンドは憧れの対象であったが、年に一度のボンド以上に週に一度会えるムーア=テンプラーは最高のヒーローだったと語っている。


title: ロジャー・ムーア

text: 1973年に『007 ダイヤモンドは永遠に』で1作のみの限定復帰をしたショーン・コネリーの後を受け、3代目ジェームズ・ボンド役に抜擢され、低迷していたシリーズの人気を立て直し、国際的スターの座にのぼる。2代目のジョージ・レーゼンビーが大幅若返りであったのに対し、コネリーよりも3歳年長の後任者であったが、キネマ旬報社の『世界映画作品・記録全集1975年版』には、「同世代ながら、より体のキレがいいムーアを起用」と紹介されている。エレガントかつユーモラスなキャラクターが、ファンは勿論、スタッフや共演者にも愛され、1985年の『007 美しき獲物たち』まで足掛け13年、シリーズ7作品に連続で主演した（2017年現在までの、6人のボンド俳優の中で最多の出演本数）。


title: ロジャー・ムーア

text: 絶対に覆すことが出来ないと思われたボンド=コネリーの公式を打ち破り、代を替えて現在まで続くシリーズの礎を築いた中興の祖である。タフでワイルドなコネリーと正反対の路線を目指したため、しばしば原作のイメージを逸脱し、「ムーアのボンド」を追求したことで一時代を築く。このため、後任のボンド俳優を評する際には「コネリーとムーアの長所を掛け合せた」など、引き合いに出されるボンド俳優の二大巨頭の一人である。5代目のピアース・ブロスナンも「（前任者4人の内）ショーンとロジャーは意識しないわけにはいかなかった」と語るほどである。


title: ロジャー・ムーア

text: 歴代最初の黒髪ではない（栗毛色）ボンドである。また、クイーンズイングリッシュを喋るボンドも彼が初めてである。


title: ロジャー・ムーア

text: ボンド役については、原作者イアン・フレミングがムーアを推薦しており、ムーアが『セイント 天国野郎』で活躍していた頃、ショーン・コネリー降板後の2代目ボンド俳優に決定していたが、撮影が延期になり、『セイント 天国野郎』との兼ね合いでスケジュール調整がつかず、その時点ではジョージ・レーゼンビーが2代目ボンドに抜擢された。レーゼンビーの降板後、後任として、1971年に再びムーアにボンド役の誘いがあったが、今度は『ダンディ2』の撮影が決まってしまい、出演できず、3代目はジョン・ギャビンに決まる。しかし、配給のUAがコネリーの再登板を要求、コネリー側の条件を全面的に承諾することで一本限りの初代ボンドの復活となった。ギャビンの3代目は幻となる。1973年、結局、『ダンディ2』は人気を得られず終了、スケジュールの空いたところに一作目から数えて実に4度目のオファーで3代目のムーア・ボンドの誕生となった（5代目ボンドとして活躍したピアース・ブロスナンのボンド役決定までにも似たような経緯がある）。2代目のレーゼンビー同様、コネリーの後任である。ムーア自身はフレミングとは面識がなく、彼の推薦という話は配役を正当化させるためのイーオン・プロダクションズのプロパガンダではないかと推察している。


title: ロジャー・ムーア

text: 3代目襲名以前の1964年にイギリスのTVショーのミニコントでボンドに扮しており、ムーアが初代ボンドの候補であったこと、待望論があったことを証明している。


title: ロジャー・ムーア

text: コネリーとの差別化を図るため、ドライ・マティーニを注文しない（口にしたことはある）、タバコではなく、（本人の好みである）葉巻を嗜むなどの工夫をしている。ボンドを演じる際、コネリーの真似をしないよう気をつけていたが、特徴的なコネリーの声真似は得意である。


title: ロジャー・ムーア

text: 歴代ボンドで唯一アストンマーティンに乗っていない（『ダンディ2 華麗な冒険』では(黄色の)アストンマーティン・DBSに、『キャノンボール』ではアストンマーティン・DB5に乗っている）。


title: ロジャー・ムーア

text: 歴代ボンド全員と交流がある（デヴィッド・ニーヴン、ピーター・セラーズも含む）。特にショーン・コネリーとは英国出身の同年代の渡米組ということもあり、無名時代からの友人で、お互い有名キャラクターを演じるために1962年に帰国したことなどもあり、親交が深い。


title: ロジャー・ムーア

text:
ムーアはイーオン・プロダクションズとの関係が絶望的に悪化しているコネリーとは対照的に非常に良好なため、シリーズの特番のインタビューは勿論、パーソナリティや時にはボンドに扮して登場することもある。
アルバート・R・ブロッコリ、ハリー・サルツマン、コネリーたちと親交が深いが、彼らがそれぞれ仲が良くないことも熟知しており、この点に関して腐心した。コネリーがまだボンドだった時代に3人のテーブルに同席したことがあり、気が気でなかったという。


title: ロジャー・ムーア

text: コネリーに次いで"サー"の称号が与えられたボンド俳優である。


title: ロジャー・ムーア

text:
その他にも『セイント 天国野郎』の主人公「サイモン・テンプラー（=ムーアというイメージが今でも欧米にはある）」、『ピンク・パンサー』シリーズのジャック・クルーゾー警部（奇しくもこちらも初代からバトンを受けた3代目）等の人気キャラクターも演じている。
1983年6月、シリーズ13作「オクトパシー」公開に先駆けて来日した際、「笑っていいとも！」にボンドガールのモード・アダムスと出演。終始ジョーク連発して会場内を爆笑させた。コーナー終了時にはタモリと一緒に「友達の輪」を披露。「ワキガ止めスプレーを使ってるから大丈夫」などと、会場を爆笑させていた。


title: ロジャー・ムーア

text: 「007」シリーズ以外にも数々のアクション映画に主演したムーアだが、意外にも自他共に認める運動音痴だという（唯一得意だった競技は水泳）。彼が演じた007はシリーズ中でもかなり派手なアクションを取り入れた作品が多い傾向があったが、スタント・パーソンによる撮影を多用したとの評もある。特に彼の最後のボンド作品となった『007 美しき獲物たち』ではすでに50代後半であり（これは2017年現在、同シリーズ最年長記録である）、ほとんどのアクションシーンではスタント・パーソンを使っている（また、同作ではかなり顔の皺が目立っている）。ムーアが『美しき獲物たち』を最後にボンド役を降りた理由は、冗談めかしに「これ以上やったら殺される」ということであった。しかし、実際に撮影に参加した多くのスタントマンたちによれば、ムーアは世間が思っているほどスタントに消極的ではなく、むしろ、ティモシー・ダルトンの方がスタント・パーソンに任せきりだったと語っているともいう。ムーア自身はスタント・パーソンに頼ってばかりいることを揶揄した記者の質問に対して、冗談めかして「ラブシーンは全部スタントマンが演じている」と嘯いてもいる。実際、ラブシーンのほうが代役に任せたいほど苦手だったという説もある。また、こういったムーア一流のユーモア溢れる受け答えを記者は怒ることなく、むしろ、好意をもって対応したことからも、ムーアの人柄が滲み出ている。また、「アクション映画は楽だ。覚えるセリフは少ないし、危険なシーンは代役がいる」と普通の俳優が言ったら問題視される内容の発言も多くの人を笑いに包み込むことが出来るパーソナリティの持ち主である。


title: ロバート・ワグナー

text: ロバート・ワグナー（Robert Wagner, 本名: Robert John Wagner, Jr., 1930年2月10日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優・映画プロデューサー。


title: ロバート・ワグナー

text: ミシガン州デトロイト出身。鉄鋼業界で成功した実業家の長男として生まれるが、若い頃から映画界入りを熱望していたという。


title: ロバート・ワグナー

text: 1950年代から息の長い活動を続けるダンディな演技派俳優で、『タワーリング・インフェルノ』、『ピンクの豹』など出演作多数だが、むしろテレビシリーズ『スパイのライセンス』、『華麗な探偵ピート&マック』、『探偵ハート&ハート』の主演者として知られている。最近では『オースティン・パワーズ』シリーズのナンバーツー役でお馴染み。


title: ロバート・ワグナー

text: 2008年、出版した自叙伝『Pieces of My Heart』がベストセラーになった。


title: ロバート・ワグナー

text: 1957年（昭和32年）5月4日、映画『Stopover Tokyo』（日本未公開）の日本ロケのため来日。


title: ロバート・ワグナー

text: テレビドラマ『NCIS 〜ネイビー犯罪捜査班』に、トニー（マイケル・ウェザリー）の父親役で出演するなど、今なお精力的に活動を続けている。


title: ロバート・ワグナー

text: 女優のナタリー・ウッドとの二度の結婚も有名。ナタリー・ウッドが事故で亡くなり、その後4度目の結婚に踏み切った。2018年2月1日、ナタリー・ウッドの死に関しロサンゼルス郡の警察当局から重要参考人として事情聴取を求められていることが明らかになったが、ロバート・ワグナーは聴取を拒否している。


title: クォーツ時計

text:
クォーツ時計（クォーツどけい）とは、水晶振動子を用いた時計である。水晶時計（ Quartz watch）または単にクォーツとも。20世紀後半から普及し、それまでのぜんまいばねを使用した手巻や自動巻時計に代わって、現在最も一般的な時計となっている。ぜんまいばねに代わる駆動としてステップモーターを使用しており、電源が必要なためボタン電池や太陽電池などが内蔵されている。
従来のぜんまいばね式時計のデザインを踏襲したアナログ時計のほか、同じく電源が必要な液晶やLEDを時刻表示部に採用し数字で時刻表示したデジタル時計がある。


title: クォーツ時計

text: 水晶は圧電体の一種であり、交流電圧をかけると一定の周期で規則的に振動する。クォーツ時計ではこれを応用し、通常は32,768Hz（=2Hz）で振動する水晶振動子を用いて、アナログ時計の場合には時針の速度を調節し、デジタル時計の場合はその信号を電気的に処理して時刻を表示する。


title: クォーツ時計

text: 一般的なクォーツ時計の誤差は1ヶ月で15 - 30秒程度であり、特に精度の高いモデルでは1年で数秒程度となっている。原理的には、振動周波数が2Hzなので15分周することにより1秒の信号を得ることができるが、水晶振動子の個々のバラツキや、温度特性があるので周波数の誤差が存在する。振動子のバラツキに関しては水晶振動子の製造段階で予め付加したおもり（銀蒸着膜）をトリミングして周波数を調整したり、時計の段階で分周数を周期的に変化させる論理緩急がある。使用環境による温度変化への対策としては、まれではあるが2～3個の複数の水晶振動子を使い温度変化による誤差を補正する機能を有するものもある。


title: クォーツ時計

text: クォーツ時計より精度が高いと言われる電波時計やGPS時計は実質的には、電波に載せられた原子時計による正確な時刻情報を1日に数回受信して時刻を修正する機能を有したクォーツ時計の一種である。


title: クォーツ時計

text:
クォーツ時計は従来の機械式時計に比べ、精度が高く維持管理が簡単などといったメリットがあるが、その一方で、多くがボタン型電池使用なので定期的に電池交換が必要であり、また太陽電池搭載のものは、この部分が比較的短寿命なので長期使用だと交換が必要になってくる場合がある。クォーツ式アナログ時計に関しては、クォーツ使用であっても物理的な運針機構があるため長期使用するなら定期的にオーバーホール（分解掃除＆調整）が必要である。
電子部品の故障時にメーカーの在庫がないと修理不可能になる恐れがある。


title: クォーツ時計

text: 1880年、クォーツの圧電効果がジャック・キュリーとピエール・キュリーによって発見された。


title: クォーツ時計

text: 1921年、最初のクォーツ水晶振動子がによって開発された。1923年、イギリス国立物理学研究所のとベル研究所のWarren Marrisonは水晶振動子による精確な時間測定を行った。1927年、最初のクォーツ時計がベル研究所のWarren MarrisonとJ.W.Hortonによって作成された。しかし、当時は能動素子に真空管を使用していたためタンス並のサイズになり、研究機関や放送局での利用に限られていた。1932年、クォーツ時計によって地球の微小な週変化が計測された。アメリカ国立標準局（現：アメリカ国立標準技術研究所）は、1930年代から1960年代の間、原子時計に取って代わられるまでは、クォーツ時計を用いて標準時を定めていた。クォーツ時計が一般に広く使われるようになるには、半導体デジタル回路が安価に利用できるようになる1960年代を待たなければならなかった。


title: クォーツ時計

text: 一方、日本においては、1932年に従来型より温度係数がはるかに小さい(10-7/℃を達成した)Rカット式水晶振動子が古賀逸策によって発明された。またセイコーは早くからクォーツ時計に注目しており、1958年からクォーツ時計の開発に取り組み、1964年の東京オリンピックでは壁掛け時計並のサイズ（縦20cm×横16cm、厚さ7cm、運搬用のケースを含めた総重量がわずか3kg）まで小型化した時計を大会公式時計として提供、実用に耐える技術水準を達成した。その後クォーツ時計は、価格は高価だったものの船舶用など、特殊分野向けの市販製品として販売された。


title: クォーツ時計

text: 1967年、世界初のアナログ回路を用いたクォーツ腕時計のプロトタイプが登場した、スイスのCentre Electronique Horloger（CEH）によるBeta 1、および日本のセイコーによるアストロンのプロトタイプである。


title: クォーツ時計

text: しかしながら、超小型化と強い対衝撃性が求められる腕時計ではクォーツの実用化は難航した。世界初の市販クォーツ腕時計は1969年のセイコーによる「アストロン」であった。当時の価格は45万円と、小型乗用車並みの価格であったが、その後急速なコストダウンが進んだ。


title: クォーツ時計

text: 1970年代にはセイコーが特許を公開したことで各メーカーがクォーツ時計の製造に参入し、市場を席巻してクォーツショックと呼ばれる現象を引き起こした。この時期はクォーツ時計の低価格化が進んだ一方、スイスをはじめとする欧米の時計メーカーは機械式の腕時計が売れなくなったことで大打撃を受け、特にアメリカ合衆国の時計産業はほぼ全滅状態に陥った。（とも呼ばれる）


title: クォーツ時計

text: 1980年代までに、クォーツ時計の技術はキッチンタイマーや目覚まし時計、銀行の金庫の時限錠にまで応用されていった。


title: クォーツ時計

text:
技術革新と各社間の競争により、現在では安価なクォーツ腕時計は100円ショップでも買えるぐらい安くなった。またクォーツショックのあと機械式腕時計（ぜんまいばね使用）が見直され、ブームが訪れている。
従来は精度が良いほど高性能であり高価であったが、一般的なクォーツ腕時計と機械式腕時計を比べるとクォーツ腕時計の月差と機械式腕時計の日差が同程度であり、完全に逆転している。本来は当然高精度のほうが良いが、近年はインターネットに常時接続しているスマートフォンの普及により容易に正確な時刻を知ることができ、必要が薄れつつある。高価でも誤差が大きいと言える機械式時計は、こだわりを持って伝統的な意匠やメカニズム、ものづくりの思想を楽しむといった傾向が続いている。その一方で「クォーツ腕時計は安物の代名詞」とまで言われるようになってしまったが、実用時計としてのクォーツ時計の高コストパフォーマンスはゆるぎない。


title: 大須賀明

text: 大須賀 明（おおすが あきら、1934年1月21日 - 2015年12月23日）は、日本の憲法学者。早稲田大学名誉教授。元早稲田大学比較法研究所所長。法学博士（早稲田大学、1984年）（学位論文「生存権論」）。元司法試験第二次試験考査委員（憲法）。神奈川県横浜市出身。女優・十朱幸代は母方の従妹。


title: 大須賀明

text: 特に社会権関係の研究で知られる。生存権について具体的権利説を推進した。具体的権利説によれば具体的な立法（例えば生活保護法）が存在しなくとも、直接憲法25条によって司法に訴えることが出来ることになる。大須賀の具体的権利説の場合は、立法権（国会）に対してその最高機関性をなるべく侵害しない形で、作為を義務づけるのではなく、不作為の違憲確認訴訟を起こすことにその意義がある。


title: 大須賀明

text: 1958年早稲田大学第一法学部卒業、1966年同大学院法学研究科博士課程満期退学。1964年早稲田大学法学部助手、1967年専任講師、1969年助教授、1974年教授、1984年早稲田大学法学博士。1985-86年ハーバード大学客員研究員。1993－97年早大比較法研究所所長、2004年早大を退任、名誉教授、東洋大学法科大学院教授、2007年退任。


title: トニー・カーティス

text: トニー・カーティス（Tony Curtis, 1925年6月3日 - 2010年9月29日）は、アメリカ合衆国の映画俳優、映画プロデューサー、画家。本名バーナード・シュワルツ（Bernard Schwartz）。


title: トニー・カーティス

text: ニューヨークのブロンクス区で生まれる。貧しいハンガリー系ユダヤ人移民の長男であったカーティスは、少年時代は貧しさから非行に走るが、更生し海軍に入隊。除隊後に演技を学び、エージェントに見出されて1948年、ユニバーサル映画と契約し、バート・ランカスター主演『裏切りの街角』の端役で俳優デビューを果たし台詞の無いダンスの場面でユニバーサルにファンレターが殺到、翌年ジェームズ・スチュアート主演の『ウィンチェスター銃’７３』兵士役で助演、奇遇にも生涯の好敵手となるロック・ハドソンがスー族の酋長役で助演。初主演は『海賊王子』である。


title: トニー・カーティス

text: 1950年代から甘いマスクの二枚目スターとして活躍、マネーメイキングスターの上位に位置する売れっ子となる。また『手錠のまゝの脱獄』での演技でアカデミー賞主演男優賞にノミネートされている。


title: トニー・カーティス

text: 主な出演作はランカスターと組んだ『空中ぶらんこ』と『成功の甘き香り』、同じくニューヨーカーのカーク・ダグラスと共演した『ヴァイキング』と『スパルタカス』だが本領発揮はコメディ演技でケーリー・グラントの第一回独立プロ作品『ペティコート作戦』の副艦長役で成功、更にジャック・レモンとW主演の『お熱いのがお好き』と『グレート・レース』、以降はヘンリー・フォンダが共演したコメディ『結婚専科』に、実在の犯罪者を熱演した『絞殺魔』といったように対極キャラクターを演じきり、そして国際オールスターキャスト『モンテカルロ・ラリー』に主演、『暗黒街の顔役』、『マリリンとアインシュタイン』など。テレビシリーズ『ダンディ2 華麗な冒険』では共演のロジャー・ムーアとの絶妙のコンビネーションが光った。


title: トニー・カーティス

text: 1978年の『がんばれ!ベアーズ大旋風 -日本遠征-』では若山富三郎らと共演。来日もしている。その映画の中で、マスクマンとなり日本のプロレスラーアントニオ猪木と対決する場面があるが、マスクをかぶっている為本人かどうかは不明(但しアルゼンチン・バックブリーカーはカーティス本人が受けている）。


title: トニー・カーティス

text: 2005年、クエンティン・タランティーノが監督した『5』のシーズン・フィナーレに特別出演。2006年には肺炎で一時危篤状態となったが、2008年、映画『デイヴィッド・アンド・ファティマ』に出演し復帰した。同年、自伝『American Prince: A Memoir』も出版している。


title: トニー・カーティス

text: 2009年、『お熱いのがお好き』で共演したマリリン・モンローとの不倫関係を著書『ザ・メイキング・オブ・サム・ライク・イット・ホット』にて告白した。2010年、ネバダ州で開催されたアート・イベントに出席している最中に呼吸困難に陥り、入院したと報じられた。


title: トニー・カーティス

text: 結婚歴は5回で、女優ジャネット・リーやクリスティーネ・カウフマンの夫でもあった。リーとの間に生まれた次女は女優のジェイミー・リー・カーティス。


title: トニー・カーティス

text: 晩年は画家としての評価も高かった。


title: トニー・カーティス

text: 2010年9月29日、ネバダ州ラスベガスの自宅で心不全のため死去。85歳没。カーティスの遺志により、およそ4400万ドルの遺産はすべてカーティスを看取ったジル夫人にのみ遺されることとなった。


title: ぎなた読み

text: ぎなた読み（ぎなたよみ）は、日本語において、文章の区切りを間違えて読むこと。弁慶読みとも。


title: ぎなた読み

text: 「弁慶が、なぎなたを持って」と読むべきところを「弁慶がな、ぎなたを持って」と読むように、句切りを誤って読むことに由来する。


title: ぎなた読み

text: 一般的に読字力・語彙力に乏しい子供が行う読書の悪癖のひとつとして知られ、通常、小学一年生修了か二年生の一学期末までに教育者の指導で修正すべきものとされているが、それらを意図的に使った言葉遊びも存在する。


title: ぎなた読み

text: インターネット環境の普及以後、ネット上では文字入力の際の誤変換による誤植のために本人の文字認識とは無関係に「ぎなた読み」の文章が生成されることがあり、時としてそれらがスラングとなって意図的に使用される例もある。


title: 堀勝洋

text: 堀 勝洋（ほり かつひろ、1944年5月27日 - ）は、日本の法学者。専門は社会保障法。上智大学法学部地球環境法学科名誉教授。厚生労働省社会保障審議会年金数理部会長。社会保障審議会委員。福井県出身。


title: リチャード・チェンバレン

text: ジョージ・リチャード・チェンバレン（George Richard Chamberlain、1934年3月31日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優、歌手。カリフォルニア州ロサンゼルスのビバリーヒルズ出身。


title: リチャード・チェンバレン

text: ロサンゼルスのボモナ大学美術専攻を卒業。在学中に演劇部に所属。1958年にLAコンサーヴァトリー・オブ・ミュージックに通い、ジェフ・コーリーに師事して演技を学ぶ。その後、俳優となりテレビ「ガンスモーク」「ヒッチコック劇場」に出演後に1961年にMGMと7年契約を結ぶ。そして彼を一躍有名にしたテレビシリーズ「ドクター・キルデア」で主人公ジェームズ・キルデア役に抜擢されて、同じ時期からスタートした「ベン・ケーシー」と人気を二分した。その後多くの映画、人気テレビシリーズに出演して、1960年代のティーンエイジャーのアイドルであったが、「ドクター・キルデア」の放送終了後の60年代後半には、ロンドンで演技修行してレパートリー劇団に所属し、その活躍の場をハリウッドからイギリスの演劇界に移す。


title: リチャード・チェンバレン

text: その後映画にも多数出演して『ジュリアス・シーザー』、『三銃士』、『四銃士』、『タワーリング・インフェルノ』、『将軍 SHOGUN』（ウィリアム・アダムス（三浦按針）をモデルにした作品）、『ロマンシング・アドベンチャー/キング・ソロモンの秘宝』などで活躍した。近年では『ウィル&グレイス』や『NIP/TUCK マイアミ整形外科医』『デスパレートな妻たち（シーズン4）』などにゲスト出演している。


title: リチャード・チェンバレン

text: クルーナー・ボイスの歌い手でもあり、余技ながらレコードも出している。カーペンターズの1970年のヒット曲である『遙かなる影』"Close to You"（ハル・デヴィッド作詞 バート・バカラック作曲）は、もともとチェンバレンの歌で1963年に発表された曲である。


title: いざゆけ八木裕!

text: 『いざゆけ八木裕!』（いざゆけやぎひろし）は、MBSラジオで2005年4月4日から2009年3月30日まで放送されていたプロ野球情報番組である。放送時間は月曜日（セ・リーグ、並びにセ・パ交流戦公式戦の開催日は除く）18時~19時。


title: いざゆけ八木裕!

text: 仲田幸司がパーソナリティーを務めていた「マイクのチバリョー!!タイガース」の後継番組である。


title: いざゆけ八木裕!

text: 番組は阪神タイガースの代打の神様として知られ、2004年度のシーズンを最後に現役を引退し、毎日放送・GAORAのプロ野球解説者として出演することになった八木裕と、やはり元阪神タイガースの亀山つとむをパーソナリティーに迎え、阪神タイガースを中心とした今週のプロ野球界の動き、試合ダイジェストを展開していく。2006年11月からアシスタントとして、女性タレントの前川美奈が加わったが、2007年10月29日で降板。11月5日～は三瓶京子がアシスタントとして登場している。


title: いざゆけ八木裕!

text: ところが、八木裕の2009年阪神タイガースのコーチ就任に伴い、同年3月30日をもって終了することとなった（11月3日放送分～数回分はスポーツライターの金子達仁を代打パーソナリティとして置き、メインパーソナリティは亀山つとむで放送されていた。八木裕はタイガース秋季キャンプ終了後の12月1日放送分より一時復帰する。2/3月は最終回を除き八木の出演がなかったが、タイトルはそのまま）。なお亀山は後番組の『亀山つとむのかめ友 Sports Man Day』で名実共にメインパーソナリティとなった。いざゆけ八木裕!


title: グローブライド

text: グローブライド株式会社（Globeride, Inc.）は、釣り用品などを製造・販売する株式会社である。本社は東京都東久留米市前沢にある。


title: グローブライド

text: 主として釣具（グローバルブランド名「Daiwa」）の製造をしているが、ゴルフ用品の製造や、スポーツ用品（テニス＝ブランド名「Prince」、ゴルフ・バドミントン・スキーなど）、自転車（スポーツバイク）の販売もしている。


title: グローブライド

text: かつての社名は「ダイワ精工」だったが、2009年10月1日より現在の社名の「グローブライド」に変更。今までの社名Daiwaはフィッシング部門の単独のグローバルブランドネームとし、釣具に関しては引き続き「ダイワ」を名乗っている。


title: グローブライド

text: 釣具のトップメーカーとして有名でテレビ大阪系の釣り番組「THE フィッシング」の筆頭スポンサーとなっている。また映画「釣りバカ日誌」の撮影に使われる釣具は、同社製。


title: グローブライド

text:
近年は、同社カスタムブランド【アイズファクトリー】とメガバス【itoエンジニアリング】でコラボレーションリールを開発しており2008年11月5日よりメガバス株式会社と資本提携を発表している。
創業期より輸出向きのスピニングリール「1型DUX57」の製造に着手し、以降釣具の開発に乗り出す。


title: グローブライド

text: その製品群の最大の特徴としては、数々の先進技術を導入する姿勢にある。元々先進工学に強みを持つ同社は、特にリール開発分野において多くの功績を残す。例えば、ベイトリール（両軸受けリール）の補助ブレーキとして磁力を用いる「マグフォース」、スピニングリールにおける糸ヨレを軽減させるラインローラー機構「ツイストバスター」、リール素材にマグネシウム合金を導入するなど釣り業界におけるトレンドをいち早く取り入れ、業界に影響を与え続けている。その一方モデルサイクルがやや早い感もあり、ロッドやリールで息の長いモデルは比較的少ない。


title: グローブライド

text: リールやロッドといった花形製品以外のエサや針など小物類のラインナップにも力を入れており、特にラインやルアーなどは専門メーカーに匹敵するほどの揃えがあり、「爆釣みみずくん」のようなロングセラーの便利用品もある。


title: グローブライド

text: さらに、日本では大小問わず多くの釣具店に「ダイワの釣具」の黄色い看板が掲げられ、また欧米でもバス・プロ・ショップスなどを筆頭に、その製品が大きく扱われている。釣り人の間ではシマノと並んで国産釣具メーカーの最大手として認識されている。


title: ミッキー安川

text: ミッキー安川（ミッキーやすかわ、1933年2月10日 - 2010年1月18日）は、日本のタレント、ラジオパーソナリティ、随筆家、実業家。本名は安川 実（やすかわ みのる）。


title: ミッキー安川

text: 神奈川県横浜市中区本牧出身。父親は横浜市の富岡海岸で漁業権を管理していた網元であり、漁業以外にも多くの副業を営む事業家であった。また、さらにさかのぼると房総半島の片貝海岸あたりで代々漁師を営んでいた家だったという。第二次世界大戦中は素行の悪さから学童疎開を拒否され、当時、敵国籍の子弟を預かっていた中区山手にあるセント・ジョセフ・インターナショナル・カレッジに一緒に入れられた。


title: ミッキー安川

text: 横浜高等学校を経て、1952年6月に単身渡米。シンシナティ大学に入学したが、英語力の問題からいったん自主退学させられ、テネシー州の知人の家に身を寄せ、小学校4年生のクラスに編入して英語を2ヶ月間学ぶ。


title: ミッキー安川

text: のち同市のハイスクールの3年次編入を経て、のに聴講生として入学、まもなく長距離選手として優勝し、この功績により本科生として受け容れられた上、学費や寮費の免除を認められる。


title: ミッキー安川

text: 人種差別が色濃く残る南部地方の習俗に揉まれ、研鑽を積む。180cmの大柄な体躯で、アメリカ人相手に喧嘩に明け暮れた。1954年に、カリフォルニア州の（2年制のコミュニティカレッジ）に転校。同大学の卒業所要単位を4単位ほど残したままアリゾナ州フェニックスの貿易大学院に入学（大学名は不詳）。しかし授業料の3分の1しか払えなかったため中退を余儀なくされ、学位は取得していない。


title: ミッキー安川

text: 1956年に帰国。日本では貿易商社勤務を経て、小劇場での寸劇出演を経て「安川兵六（ひょうろく）」名義で日劇ミュージックホールでコメディアンとして活動を始める。1959年、映画『花嫁さんは世界一』（新藤兼人監督）で俳優デビュー。以後、日本国外での豊富な経験を生かして俳優や司会などを始めとするタレント活動を行う。


title: ミッキー安川

text: 東京12チャンネル（現：テレビ東京）の『TVフォーカス』では、事件の現場へすぐさま直行し取材する名物リポーターとしても活躍。同局では、他にロスアンゼルス・サンダーバードチームの「ローラーゲーム」実況や、ゴルフ番組の解説を担当。


title: ミッキー安川

text: また、日本テレビの『ルックルックこんにちは』や放送開始当初の『朝まで生テレビ』のゲストコメンテーターとしても活躍したほか、「ロス疑惑」ではその英語力を生かしてレポーターとしても活躍した。またタレント活動を行う傍ら、東急東横線綱島駅前に「ミッキーラーメン」を開業（現在は閉店、その後同じ敷地に「Matty's」というバーを開店）するなど、実業家の一面も見せた。


title: ミッキー安川

text: 石原裕次郎やその兄で作家の石原慎太郎をはじめ、幅広い交友関係を持っていた。なおアール・エフ・ラジオ日本の番組『マネースポーツ』『勝ち組ビジネス』のパーソナリティを務めるタレントのマット安川（本名：安川昌之）は長男。


title: ミッキー安川

text: 2009年12月20日、『ミッキー安川の雑オロジー』放送直前に体調不良を訴え、この日の出演を直前に断念、マットが代わって司会を担当した。最後の生放送は12月18日の『スーパーフライデー』である。


title: ミッキー安川

text: 同年12月23日に実施された『ミッキー安川ディナーショー』当日の午後、肺炎のため自宅から病院に搬送され、そのまま入院。2010年1月18日、肺炎のため死去。。葬儀は横浜市戸塚区の親縁寺で催され、鳩山由紀夫首相や石原慎太郎東京都知事、浅香光代、ジェリー藤尾ら各界から多くの著名人が参列した。


title: ミッキー安川

text: アール・エフ・ラジオ日本のミッキー安川の「勝負」シリーズ（『ミッキー安川のずばり勝負』など）で、毎回政治家や評論家相手に、歯に衣着せぬ物言いで政治から思想・経済観まで彼の独自の経験から縦横無尽に語る事で知られていた。


title: ミッキー安川

text:
ミッキーの親友であった石原慎太郎が以前語ったところ、人の話を聞かず口は悪いが人情家で性格は悪くなかったという。ラジオ番組の中では政治や世相に対して憤る事もあったが、その正反対に涙もろい傾向もあった。夜の番組では「今の日本は情けないよなー」と嘆き、感極まって涙を流すことも何回かあった。その際はアシスタントの女性を中心に番組が進められていた。
好きな食べ物は、米国産牛肉のTボーンステーキやプライム・リブズや温州みかん、そして博多ラーメンであり、横浜勝烈庵のとんかつ、大阪に本店を持つインデアンカレーのカレーライス、なか卯のカレーうどんなど。横浜中華街にも、好みの店が多くあったという。


title: ミッキー安川

text: コーヒーは軽いローストのものを薫り高く入れたものを好み、バニラのフレーバード・コーヒーも好んだ。


title: グリフォン (曖昧さ回避)

text: グリフォン（）、グリフィン（）、グリプス（）は、鷲の翼と上半身、ライオンの下半身をもつ伝説上の生物。


title: スーパーSUNサンまる

text: 『スーパーSunサンまる』（スーパーサンサンまる）は、2003年4月4日から2005年3月25日まで秋田テレビで放送されていたローカル情報番組である。


title: スーパーSUNサンまる

text:
それまで同局で放送されていた『午後は気ままに金曜日』のリニューアル版としてスタートしたが、放送開始100回目の2005年3月25日、春の高校バレー中継放送のために30分の短縮版で放送を終了した。後継番組は『やばせ本町どまん中!〜笑顔でいこうよ〜』。
過去にゲストとして、フジテレビアナウンサーの高島彩と軽部真一がCD発売宣伝とめざましクラシックス in 秋田の案内のために出演した。


title: 山号寺号

text: 山号寺号（さんごうじごう）は、落語の演目の一つ。恵方詣り（えほうまいり）とも。


title: 山号寺号

text: 登場人物が言葉遊びを繰り広げる、非常に短い噺。この言葉遊びは、寄席の大喜利における古典的な出題としても知られる。


title: 山号寺号

text: 同様の言葉遊びは上方落語の初代露の五郎兵衛が1707年（宝永4年）に出版した笑話本『露休置土産』の「はやる物は山号寺号」や、『甲子夜話』にみられる。


title: 山号寺号

text: ある商家の若旦那が、なじみの幇間・一八と出会う。一八が「どこへ行くんですか」とたずねると、若旦那は「浅草の観音様だ」と答える。「ああ、金龍山浅草寺ですか」「俺が行くのは浅草だよ」「ですから、あそこは本当は金龍山浅草寺というんです。お寺には『なになに山なになに寺』という正しい呼び名があり、この山号と寺号を合わせた『山号寺号』というのが、どこにでもあります」


title: 山号寺号

text: それを聞いた若旦那は「どんなところにも山号寺号があるんだな」と念を押して、「この場にもあるか。もしあったら金をたんとやる」と一八に迫る。


title: 山号寺号

text: 一八は頓智をきかせ、「あそこでおばさんが縁側を拭いてますね。『おかみさん拭きそうじ』」「乳母（おんば）さんが子供を抱いている。『乳母さん子を大事』」などと、次々に「山号寺号」を披露する（以下は一例。演者により異なる）。


title: 山号寺号

text: 一八に所持金をほとんど巻き上げられてしまった若旦那は、「今度は私がやろう」と言うなり、金で満杯になった一八の財布を取り上げてふところに入れ、「一目散随徳寺（いちもくさん ずいとくじ）」と言って逃げる（「随徳寺」とは、「跡をずいとくらます」ことを意味する古い地口）。逃げられた一八は、


title: 山号寺号

text: 「南無三、し損じ」


title: 虎バン

text: 『虎バン』（とらバン）は、2004年3月から朝日放送テレビ（ABCテレビ）が放送している阪神タイガース関連のプロ野球情報・ドキュメンタリー番組。朝日放送テレビでは関西ローカルで放送。CS放送のスカイ・Aでも、一部を除いて、朝日放送テレビから遅れネットで全国へ放送される。


title: 虎バン

text: 番組開始から2009年10月末までは、プロ野球のオフシーズン（11月から翌年2月）を含めて、原則として毎週日曜日深夜（月曜日未明）に生放送。ただし、2009年からは、オフシーズン（11月 - 翌年3月中旬）のみ月1回の特別番組扱いで放送。2010年のプロ野球シーズン（3月20日）からは、放送枠を土曜日深夜（日曜日未明）に移している。


title: 虎バン

text: 本項では、同局が本番組以外でも展開している阪神タイガース応援企画「虎バン主義。」や、「虎バン」をタイトルに冠した朝日放送ラジオ（ABCラジオ）の同球団関連番組についても述べる。ただし、「虎バン主義。」のサブタイトルを冠する朝日放送テレビ制作のプロ野球試合生中継番組については『スーパーベースボール (テレビ朝日系列)』を、2011年9月の終了までスポーツコーナーで週1回「虎バン主義。」を放送していたローカルニュース番組については『NEWSゆう+』も参照されたい。


title: 虎バン

text: 阪神戦の中継が多い朝日放送テレビでは、『ニュースステーション』が放送された時期から、同番組と『ナイトinナイト』（月曜 - 木曜）『探偵!ナイトスクープ』（金曜）の間に5分間のミニ番組枠を編成。プロ野球シーズン中には、その日の阪神戦の結果を、ダイジェストで放送していた。


title: 虎バン

text: 阪神が低迷期に入ってからは、近鉄の試合結果も扱った『阪神・近鉄情報』に衣替えしたが、やがて『ナイトQ』に変更。その後の在阪テレビ局では、阪神関連の話題や情報を扱う通年のレギュラー番組として、『週刊トラトラタイガース』（よみうりテレビ）だけが長らく放送されてきた（同番組は2005年3月末に終了）。


title: 虎バン

text: 朝日放送テレビが当番組の放送に踏み切ったのは、阪神が低迷期を脱し始めた2002年頃に、「阪神をテーマにした自社番組を作ろう」という提案が社内から出たことによる。放送に際しては、『週刊トラトラタイガース』との差別化を図るために、"硬派"な雰囲気を醸し出すよう配慮。あえて照明を落としたセットの中で番組を進行したり、ドキュメンタリーのような構成の特集を放送したりするなどの工夫が講じられた。このような番組構成は、現在の放送にも踏襲されている。


title: 虎バン

text: 番組タイトルの「虎バン」は、阪神タイガース（=虎）担当の記者（バン=番記者の意）の略称に由来。朝日放送では、当番組の放送を機に、阪神関連の番組・キャンペーンのタイトルやキャッチフレーズにも使用している（後述）。


title: 虎バン

text: 当番組では代々、朝日放送のアナウンサーが、「ナビゲーター」としてスタジオ進行や取材を担当。2014年の最終放送（12月20日）までは、男女1名ずつのコンビで出演していた。男性では、スポーツアナウンサーでもある清水次郎が、番組開始から同年まで11年間にわたって担当。女性では、高野直子→田中花子→堀友理子→角野友紀の順に起用されていた。


title: 虎バン

text: 当番組のテーマ曲は、松本晃彦の「FIRE DANCE」。また、2007年4月からは、ハイビジョン制作で放送。2010年以降のレギュラー放送では、ナビゲーター（進行役の朝日放送アナウンサー）がオープニングで必ず「タイガースファンの皆さんこんばんは。土曜深夜（1時）は虎バンです!!」という口上を述べている。


title: 虎バン

text: 番組開始当初は、オープニングのアバンタイトルで、その日の「虎動」の冒頭シーンのナレーションとイメージ映像→オープニングのタイトル（当日の特集内容をまとめたヘッドライン）→スタジオ（年度により提供クレジット→CM→スタジオ）の順に放送。「FIRE DANCE」のサビのパートを、そのままBGMに使っていた。2010年からは、アバンタイトルの段階からスタジオパートの映像を放送。前述の口上→コメンテーター紹介→土曜日のゲームダイジェストという順に映像を流す。このような構成の変更によって映像が2009年までの放送より短くなったため、BGMを「FIRE DANCE」のサビの最後だけにとどめている。


title: 虎バン

text: また、放送開始から2010年12月放送の「マンスリー虎バン」までは、番組内や関連グッズで使われるタイトルロゴに星野仙一（元・阪神一軍監督）の書を使っていた。 しかし、星野が東北楽天ゴールデンイーグルスの一軍監督に就任する2011年度の放送から、タイトルロゴを一新。同年1月29日放送の「マンスリー虎バン」からは、当番組でコメンテーターを務める吉田義男（元・阪神一軍監督、朝日放送野球解説者）の書をタイトルロゴに採用。4月2日から11月12日まで、前年度と同じ時間帯でレギュラー放送を実施した。


title: 虎バン

text: 2012年には、阪神の公式戦開幕6日前（3月24日）からレギュラー放送を再開。放送日・放送時間は変わらないものの、番組のイメージカラーを黒色から「白星」にちなんだ白色に統一したり、番組開始以来初めてスタジオセットを一新したりするなどのリニューアルに踏み切った。また、同年度から阪神の一軍監督に就任した和田豊の直筆による「熱くなれ!」（和田の考案による同年の球団キャッチフレーズ）を、オープニングの映像に追加している。


title: 虎バン

text: 2013年度のレギュラー放送からは、タイトルロゴとコメンテーター陣を一新。タイトルロゴは直筆の書ではなくCGで作られたものに変更され、オープニング映像は前年度からのイメージを継承しつつ、放送内容を簡単に紹介するタイプに変更された。また、阪神での現役選手時代から当番組に登場していた矢野燿大・金本知憲・下柳剛が交互にコメンテーターを務める場合には、コメンテーターによる特集コーナーに「虎(トラ)イアングル」というサブタイトルを付けるようになった。


title: 虎バン

text: 放送期間によっては、Joshin（阪神のヘルメットスポンサー）などの企業が1社だけで全編のスポンサーに付くことがある。日本コカ・コーラが「GEORGIA」名義でスポンサーに付いている2012年度から2014年度までのレギュラー放送では、番組中のCMにとどまらず、本編後半のインフォメーションコーナーでも「ジョージア魂」賞への投票を呼び掛けていた。


title: 虎バン

text: 放送開始10周年を迎える2014年には、阪神での現役選手時代から当番組に登場していた桧山進次郎もコメンテーターに起用。10周年記念の特別企画として、矢野・金本・下柳・桧山が一堂に会する当番組初の「ファンミーティング」を、3月24日に朝日放送本社内のスタジオで開催した。このミーティングでは、公式サイトからの視聴者投票による「10年間の名場面・名プレー」（1位は桧山が前年のクライマックスシリーズ・ファーストステージ最終戦に代打で放った「現役最終打席での本塁打」）を発表。レギュラー放送の第1回（同月29日）には、桧山を初めてスタジオに迎えたほか、ミーティングのダイジェストを放送した。


title: 虎バン

text: 2014年の最終放送で、清水と角野が当番組を卒業（事実上の降板）。2015年のレギュラー放送（3月7日開始）では、清水の後輩に当たるスポーツアナウンサーの高野純一をナビゲーター、折原あやの・海野ナルを「虎バンマネジャー（虎マネ）」という肩書でアシスタントに起用した。折原・海野は、隔週交代でスタジオに出演。取材やスタジオでの報告・進行に加えて、チームとタイガースファンをつなぐ役割（Facebook上の番組公式アカウントに新設された「虎マネブログ」の執筆など）も担った。さらに、幼少期からの阪神ファンである佐藤隆太が、「スペシャルナビゲーター」という肩書で随時出演。オープニングロゴなどは2013年以降のスタイルを踏襲する一方で、オープニング映像やスタジオセットのリニューアルを敢行した（詳細後述）。


title: 虎バン

text: 2016年のレギュラー放送では、山本彩・木下春奈・薮下柊・川上千尋（いずれもNMB48のメンバー）が、折原・海野から「虎マネ」を継承。オープニング映像を2013年度のように放送内容をダイジェストで紹介するタイプに戻しながら、金本の一軍監督就任に合わせて、チームスローガンである「超変革」ロゴとユニフォーム姿の金本の画像をダイジェストの前に映していた（詳細後述）。


title: 虎バン

text: 2017年のレギュラー放送開始時点では、前年10月に木下がNMB48を卒業したことから、山本・薮下・川上が「虎マネ」を続けていた。前年12月にNMB48からの卒業・芸能界からの引退を発表していた薮下も、3回目の放送（4月15日）で「虎マネ」から退いたが、5月27日放送分から谷川愛梨が「虎マネ」に加わっていた。2018年からは、高野の後輩アナウンサー・津田理帆をアシスタントへ起用する一方で、山本のみ引き続き「虎マネ」として随時出演する。


title: 虎バン

text: なお、星野は北京オリンピック野球日本代表の監督を務めた2008年から当番組を離れていたが、東北楽天ゴールデンイーグルスの一軍監督へ就任した2011年からオフシーズンの「虎バンスペシャル」を中心に出演を再開。同球団のシニアアドバイザーへ就任した2015年以降も随時出演していたが、取締役副会長在任中の2018年1月4日に70歳で逝去した。このため、朝日放送テレビでは1月8日（月曜日・成人の日）の16:00 - 16:58 に、高野と後輩アナウンサー・川添佳穂の進行で『虎バン追悼特別番組　ありがとう!星野仙一さん』を急遽放送した。2017年4月22日放送分から開始したVTR企画。虎の咆吼にちなんで2014年度から阪神球団主催のイベントや「虎バン主義。」キャンペーンで多用している「ガオ～」のポーズ（両手の指をすべて曲げた状態で前に向けながら吼えるような表情を見せるポーズ）に「顔」を重ねていることから、タイトルの「熱ガオ」を「あつがお」と読ませる。


title: 虎バン

text: 放送週の阪神の試合や練習の模様を写した映像から、選手の「顔」に注目。プレー中に見せる熱い表情から、ハプニングに遭遇した際の意外な表情まで、さまざまな「顔」を数本の映像で振り返る。ちなみに、2017年以降のレギュラー放送では、毎回のオープニングでスタジオの出演者も揃って「ガオ～」のポーズを披露している。


title: 虎バン

text:
2008年度までのオフシーズンには、事前収録かスタジオからの生放送で、一部のコーナーを阪神の現役・新人選手や監督・コーチへのインタビューに差し替えることが多かった。
以下のコーナーは、番組開始から2010年度まで放送。


title: 虎バン

text: ◎：出演時点で朝日放送テレビのアナウンサー


title: 虎バン

text:
2015年度から新設いずれも、ホリプロ系列のモデルエージェンシー「Booze」（ブーズ）に所属するファッションモデル。2015年公式戦開幕後最初の放送（3月28日）に揃って登場した後に、翌週の放送（4月4日）からレギュラー放送の最終回（10月31日）まで、隔週交代で出演していた。
出演時点ではいずれも、NMB48のメンバーおよび「TORACO」応援隊長で、放送上は山本を含めて交互に1名（または全員揃って）出演。プロ野球シーズン中の放送では、週替わりでスタジオに1人ずつ出演。特別番組やVTRなどで、複数のコメンテーターが出演することもある。


title: 虎バン

text:
以下の人物は阪神OBで、いずれも朝日放送の野球解説者。2012年のプロ野球シーズンからは、落合や野村克也など、阪神との関係が深い朝日放送以外の野球解説者がVTRで出演することもある。金本がコメンテーターとして出演した2014年6月28日の放送には、同じ広島県出身の張本勲を初めてゲストに迎えたうえで、スタジオから「週刊虎話」という特別企画を放送した。
以下のスペシャルコメンテーターが出演する場合には、原則としてスカイAで当番組が放送されなかった（前述）。


title: 虎バン

text: 2012年6月23日の放送では、芸能界デビュー前からの熱烈な阪神ファンであることを公言している石川梨華（元モーニング娘。）が、当番組史上初めての女性ゲストとしてスタジオに登場（前日収録）。収録前に甲子園球場で（現役選手時代からのファンである）和田監督と対面した模様や、角野と一緒に阪神対横浜DeNAのナイトゲームを観戦した模様などをVTRで放送した。


title: 虎バン

text: 朝日放送では、2013年シーズンの公式戦開幕を機に、阪神ファンの応援気分を盛り立てるプロジェクトとして「ファンみんなで虎バン主義。」を開始。朝日放送テレビ・朝日放送ラジオが地上波放送での中継権を保有している阪神甲子園球場・京セラドームの阪神主催試合を、当番組および『おはようコールABC』『おはよう朝日です』『おはよう朝日土曜日です』『キャスト』（いずれも朝日放送テレビが関西ローカルで放送中の生放送番組）『おはようパーソナリティ道上洋三です』『武田和歌子のぴたっと。』（いずれも朝日放送ラジオが平日に放送中の生ワイド番組）の出演者（主に朝日放送アナウンサー）と一緒に内野指定席で観戦できる企画「タイガース×ABC〜ファンみんなで虎バン主義。〜」を随時展開している。ちなみに、2013年のみ、9月末まで放送の『見知らぬ関西新発見!みしらん』も当企画に加わっていた。


title: 虎バン

text:
2014年には、主管試合・関西開幕カード第2戦の中日戦（4月2日・京セラドーム大阪）で、「ファンみんなで"ガオー!!"まつり」と称して希望者から抽選で1,000人のファンをドームに招待。朝日放送テレビの中継（関西ローカル）では、副音声で道上による実況を放送した。セ・パ交流戦のロッテ戦（5月25日・甲子園）では、「ファンみんなで"ガオー!!"まつり」の2回目を開催するとともに、副音声のゲスト解説に阪神ファンで高校野球経験者の遠藤章造（『キャスト』木曜メインコメンテーター）を迎えた。
2011年度から2014年度まで朝日放送ラジオでナイターオフ期間の月曜日に放送していた15分番組で、「太陽がくれた季節」（青い三角定規）をテーマソングに採用。当番組から派生した生放送番組で、タツミコーポレーションが「ミクちゃんガイアアリーナ」（同社が兵庫県を中心に展開しているパチンコ店チェーン）名義で冠スポンサーに付いていることから、放送上のタイトルは「ミクちゃんグループ スペシャル 清水次郎の虎たま!」である。


title: 虎バン

text: タイトルの「虎たま」に「虎のたまご」という意味を込めていることもあって、当番組では毎回、阪神タイガースの若手・新人選手1名に対する清水のインタビュー（事前収録）を中心に放送。インタビューの前後には、スタジオから清水がタイガースの最新情報を伝えるほか、インタビューに応じた選手のグッズを抽選でリスナーに進呈する旨の告知をはさむ。


title: 虎バン

text: 独身（または既婚で単身赴任の）新人選手が虎風荘（兵庫県西宮市にある選手寮）に入寮する毎年1月中旬には、新人選手の紹介を兼ねて、清水が寮内で選手全員のインタビューを収録。1回の放送につき、複数の選手のインタビュー音源を流す。また、放送週によっては、選手の代わりに朝日放送の野球解説者をスタジオに迎えることがある。


title: 虎バン

text: 放送初年度の2011年度には、2011年11月21日から2012年3月26日まで毎週月曜日の20:45 - 21:00に生放送。第2期の2012年度には、同年10月1日から2013年3月25日まで、毎週月曜日の21:05 - 21:20に放送した。


title: 虎バン

text: 2013・2014年度のナイターオフ編成では、『Monday! SPORTS - JAM』（2013年4月1日から朝日放送ラジオでナイトゲームを開催しない月曜日の19:30 - 21:15に通年で放送するスポーツ生ワイド番組）直後の21:00 - 21:15で、『虎たま!』の第3期放送を実施。現役選手が登場する場合には、インタビューの中に「プレイバック」（その選手にとって2014年シーズンで最も強く印象に残ったプレーを『ABCフレッシュアップベースボール』の実況音源とともに振り返る企画）を組み込んでいる。


title: 虎バン

text: なお、プロ野球シーズン中の『Monday! SPORTS - JAM』では、当番組の企画およびスポンサーを継承したコーナー「虎スタ」を内包。清水は、「月イチジロー」と称して、月に1回のペースでタイガースの若手・新人選手情報を伝えている。


title: 虎バン

text: ポストシーズン（クライマックスシリーズ・日本選手権シリーズ）が月曜日に行われる場合は放送休止となるが、この事例は2012年のクライマックス・セ（1st=中日対ヤクルト、ファイナル=巨人対中日）がいずれも月曜ナイターまでもつれたための1回のみで、2013年と2014年はファイナルのみ、第6戦にも連れた場合月曜ナイターで予定されながら、前日までに決着したため行われず、通常放送だった。


title: 虎バン

text: 2015年度からナイターオフ期間限定で、月曜日の夜間に編成。2017年度までは福本の冠番組『福本豊の虎たまデラックス!』、2018年度には吉田の冠番組『吉田義男の虎たまプレミアム』として放送している。


title: 虎バン

text:
関西地方を中心にパチンコ店を経営するタツミコーポレーションが、店舗ブランド名の「ミクちゃんガイアアリーナ」名義でスポンサーに付いていたため、放送上の番組タイトルは『ミクちゃんガイアアリーナPresents 福本豊の虎たまデラックス!』。
『清水次郎の虎たま!』の後継番組として、2015年度ナイターオフ期間（2015年10月5日 - 2016年3月21日）の毎週月曜日20:45 - 21:15に放送。福本をパーソナリティに迎える一方で、清水もパートナーとして続投した。


title: 虎バン

text: 清水は、「清水次郎の知っときタイガー」（インタビューを通じてタイガースの新人・若手選手を紹介するコーナー）を担当。オープニングの直後に設けられた「フクモトーーーク!」では、同球団に関する話題・課題を福本が思う存分語る。福本は、春季キャンプの取材などでスタジオに登場しない場合にも、滞在先から電話を通じて「フクモトーーーク!」のみ出演した。


title: 虎バン

text: 「清水次郎の知っときタイガー」では、タイトルにちなんで、清水の学生時代に流行した「あなたを知りたい」（うしろ髪ひかれ隊）をテーマソングに使用。2016年に阪神へ復帰した金本・藤川など、ベテラン選手や首脳陣が登場することもあった。その一方で、本編のオープニングとエンディングでは、『清水次郎の虎たま!』時代に続いて「太陽がくれた季節」を流している。


title: 虎バン

text: 『清水次郎の虎たま!』と同じく、ポストシーズンの試合があらかじめ組まれている場合には、開催の有無にかかわらず放送を休止する。2015年には、10月19日（月曜日）にセントラル・リーグクライマックスシリーズ　ファーストステージの東京ヤクルト対巨人第6戦の開催が予定されていた。実際には第4戦（10月17日）で決着が付いたが、朝日放送ラジオでは19日には当番組を放送せず、前枠番組の『Monday! SPORTS - JAM』を21:15まで延長した。


title: 虎バン

text: 2016年1月17日（日曜日）には、甲子園歴史館とのタイアップ企画として、甲子園球場内の1塁側ブルペンで番組初の公開収録を実施。参加者と福本の記念撮影や、同館での見学などを兼ねた企画で、公開収録の模様は翌18日の当番組で放送された。


title: 虎バン

text:
なお、清水は公立中学校（または公立高校）の社会科教師へ転身することを視野に、2016年6月中旬で朝日放送を退社（2017年度から兵庫県立西宮今津高等学校教諭に就任）。同年3月末でアナウンサーとしての活動を終了することから、当番組がテレビ・ラジオを通じて最後のレギュラー番組になった。このような事情から、同年3月21日放送の最終回では、退社と転身の意向を正式に表明した。
後述する『ガチ虎!』を公式戦の開幕直後（2016年3月28日）から日本シリーズの直前（10月24日）まで、毎週月曜日の19:30 - 20:00に放送。当番組については、同年10月31日から2017年3月までは、『ガチ虎!』の放送枠を引き継ぐ格好で放送した。福本のパートナーには、朝日放送を退社した清水の後任として、『虎バン』ナビゲーターの高野を起用。番組全体のテーマソングとして、「ええねん」（ウルフルズ）を新たに用いている。


title: 虎バン

text:
阪神関係者へのインタビュー企画については、2016年度前期の「ガチ虎!」で放送されていた「虎のココロ」を継承。若手選手にとどまらず、インタビューの対象を、中堅・ベテラン選手にも広げている。2017年1月2日放送分 には、松村邦洋が当コーナーのゲストに登場。同年1月22日には、前年に続くリスナー参加企画として、甲子園球場内ブルペンでの公開収録を実施した。
2017年の日本シリーズ終了の翌週（同年11月6日）から2018年3月26日まで、福本・高野コンビで放送。阪神関係者へのインタビュー企画については、前半で「虎のココロ」を継続する一方で、「探偵!タイガースクープ」（『探偵!ナイトスクープ』にちなんで2017年シーズンで公にされなかったチーム内の出来事を関係者が「スクープ」として紹介する企画）を後半に組み込んだ。
関西地方を中心にパチンコ店を経営するアライ興産が、店舗ブランド名の「スーパーコスモプレミアム」名義でスポンサーに付いているため、放送上の番組タイトルは『スーパーコスモプレミアムPresents 吉田義男の虎たまプレミアム』。
『ガチ虎!』2018年度版の放送枠を継承する格好で、放送枠を毎週月曜日の21:00 - 21:15に移動したうえで、2018年11月5日から放送を開始。2017年度のナイターオフ期間に『伊藤史隆のラジオノオト』火曜日の「虎バンパートナー」を務めた吉田をパーソナリティに迎える一方で、福本を同番組水曜日の「虎バンパートナー」に起用した。単独提供のスポンサーを変更したうえで、テーマソングも「ズッコケ男道」（関ジャニ∞）に一新したが、パートナーの高野は続投。「虎のココロ」を放送する週には、高野がインタビュアーと本編の進行を担当する関係で、吉田は放送上オープニングにのみ出演する。


title: 虎バン

text: 「ガッチ」という愛称の持ち主で、清水の同期アナウンサーでもある小縣の冠番組。「タイガース（虎）ファンの心をガッチリとつかむ」「タイガース（虎）の選手にガッチリ話を訊く」というコンセプトの下に、「月曜も虎バン主義。」と銘打って、朝日放送の野球解説者を交互にゲストへ迎える。


title: 虎バン

text: 『虎たま!』シリーズの後継番組で、かつてスポーツアナウンサーとして活動していた枝松順一（朝日放送スポーツ局）がプロデューサーを務めている。その一方で、プロ野球シーズン中に『虎たま!』をフロート番組（1コーナー）として内包していた『Monday! SPORTS - JAM』から編成上独立（通年で別番組化）させたため、『虎たま!』のスポンサーに付いていたタツミコーポレーションを当番組のコーナースポンサーへ移行。テーマソングも、甲斐バンドの「HERO（ヒーローになる時、それは今）」に変更している。


title: 虎バン

text: プロ野球シーズン中の放送では、2部構成で、前半の「虎の足跡」では週替わりで出演する解説者が、放送前週の阪神の戦い振りについて、特に印象に残った試合や選手に焦点を当てて検証。タツミコーポレーションが提供する「虎のココロ」では、「ボーイズ・オン・ザ・ラン」（馬場俊英）の一節をオープニングで流した後に、朝日放送のスポーツアナウンサー（小縣など）による阪神関係者への単独インタビュー（事前収録）の模様を放送する。


title: 虎バン

text: 解説者が放送週の試合で最も活躍しそうな阪神の選手の名を挙げることによって、番組を締めくくることが特徴。ABCラジオが全国大会の試合を中継する全国高等学校野球選手権大会期間中の放送では、「虎のココロ」の代わりに、解説者が高校時代の野球に関する思い出話を披露している。


title: 虎バン

text: なお、『福本豊の虎たまデラックス!』の項で記したように、2016年度には3月28日から10月24日まで放送。「虎のココロ」については、『福本豊の虎たまデラックス!』でも、「清水次郎の知っときタイガー」の後継コーナー扱いで存続させた。


title: 虎バン

text: 2017年には、4月3日から10月25日まで放送された後に、11月6日から『福本豊の虎たまデラックス!』へ引き継がれた。


title: 虎バン

text: 2018年には、前年までの放送枠に『楠淳生のLET'S GOアスリート』（同年3月で朝日放送を定年退職したスポーツアナウンサー・楠淳生によるアスリートへのインタビュー番組）を組み込んだ関係で、当番組の放送枠を21:00 - 21:15へ移動。放送時間も前年までの30分間から15分間に短縮されたため、同局の野球解説者が直近の阪神の戦い振りを回顧する回と、「虎のココロ」を中心に構成する回を隔週交代で放送するようになった。なお、ナイターオフ期間には当番組を休止したうえで、『吉田義男の虎たまプレミアム』の放送枠に充てる。


title: 虎バン

text: 2013年度には、朝日放送の関連会社スカイ・エーが運営するskyA・sports+でも、「スカイ・Aは虎バン主義」というテーマを掲げながら「虎バン主義。」キャンペーンへ初参加。その大きな目玉として、これまで「スカイ・Aスタジアム」での中継では巨人戦の一部 を除いた全60試合前後にとどまっていた阪神主管試合の中継を全72試合（地方開催分含む）に拡大し、生中継もスカイ・A独占となる巨人戦3試合を含め46試合に拡大（残りの試合はGAORA等との放送日程の関係上ディレード方式による録画中継）とするほか、2軍戦の中継も強化する。


title: 虎バン

text: 中継は従来からと同じで基本的に水曜・日曜は朝日放送テレビ製作のもの、サンテレビジョン製作の地方開催（京セラドーム大阪、沖縄セルラースタジアム那覇、倉敷マスカットスタジアム）の試合があればサンテレビ製作のものをそのまま同時に流すが、基本的に球団製作（製作クレジットはtigers-ai）の映像をそのまま使う。


title: 虎バン

text: 2013年3月には、当番組からのスピンオフ企画として、『掛布雅之×松村邦洋の虎バン主義!』と題した特別番組を放送。同年からスカイ・A解説者に就任した阪神OBの掛布と、彼のものまねを得意とする松村が、宜野座キャンプでの阪神の練習の様子を見ながら2013年シーズンの阪神を展望した。


title: 虎バン

text:
また、2013年はスカイ・Aスポーツプラスで生中継が行われる一部の試合で試合開始30分前からの26分間にわたり『甲子園直前情報・虎バン主義。』を「スカイ・Aスタジアム」のプレ番組として随時放送する。ここでは2011年の『夕やけスタジアム』、2012年の『イマトラ !! 〜Tigers NOW !!〜』と同じ体裁で、朝日放送（当時）のアナウンサーや福家雅明（Tigers-aiディレクター）、上田二朗（スカイ・A専属プロ野球解説者）ら、タイガースOBの解説を入れて、試合の見所を語る。また2013年5月には「朝から晩まで甲子園!W（ダブル）特盛!タイガース祭り」として、甲子園での兄弟ダブルヘッダー（午前中2軍の試合、午後日中1軍打撃練習、午後夜間セ・パ交流戦）を集中放送（スカパー!では無料放送）する企画も行われる。
2014年には、ヤマザキパンとのコラボレーション商品として、「チョコバナナ風味 メロンパン」「プリン風味のシュースティックパン」「ブラックデニッシュコロネ」を開発。朝日放送のサービスエリアである関西地区限定商品として、7月1日から8月31日まで販売していた。いずれの商品にも、阪神の歴代ホームゲーム用ユニフォームのデザインにちなんで、黄色と黒色のストライプ（縦縞模様）を表現。朝日放送テレビ・関西ローカルで放送されたCMには、桧山が出演していた。
朝日放送のグループ会社であるABCライツビジネスでは、阪神の楽しみ方を若い女性などへ提案する目的で、当番組とのコラボレーションによる肉カフェ（主に肉料理を提供するカフェレストラン）「THE STRIPE CAFE by TORABAN（ザ ストライプ カフェ バイ トラバン）」を2017年6月16日（金曜日）から大阪市福島区の「ほたるまち」（朝日放送の本社があるエリア）で営業。「肉カフェ」で実績のあるトランジットジェネラルオフィス社に店舗の運営を委ねながら、当番組出演者のプロデュースによるメニューを随時提供するほか、月に1回のペースで体験型のイベントを実施している。


title: 虎バン

text: 「虎バン 阪神タイガースはなぜ強いのか」（2008年9月初版発売、出版：出版文化社、著・編:「虎バン」書籍製作委員会、取材・構成:内匠宏幸 ISBN 978-4883384013）


title: 虎バン

text:
「虎バンDVD 金本知憲 鉄人の歩み」（2008年7月16日発売、発売元：朝日放送、販売元：ポニーキャニオン）PCBE-11760
「虎バンDVD 虎動セレクション 阪神タイガース 虎戦士の真実」（2010年3月19日発売、発売元：朝日放送、販売元：ポニーキャニオン）PCBE-11923
「虎バンDVD 鉄人・金本知憲引退〜ありがとう!アニキ〜」（2012年12月28日発売、発売元：朝日放送、販売元：ポニーキャニオン）PCBE-53806
「虎バンDVD 藤浪晋太郎19(nineteen）〜19歳の軌跡〜」（2014年3月19日発売、発売元：朝日放送、販売元：ポニーキャニオン）PCBE-53806


title: くにまるワイド ごぜんさま〜

text: 『くにまるワイド ごぜんさま〜』は2005年4月4日から、2010年10月1日まで放送されていた、文化放送のラジオ情報番組である。パーソナリティは、野村邦丸（文化放送アナウンサー）。


title: くにまるワイド ごぜんさま〜

text: 前番組「野村邦丸のごきげん!二重丸◎」より続いての担当である。邦丸自身は、タイトルコールは行なわず「（午前）8時30分、文化放送です!」と言っている。


title: くにまるワイド ごぜんさま〜

text:
また、邦丸が夏休み等のために番組出演をしない場合には、ニュース担当の鈴木光裕アナや、番組の日替わりコメンティストらが、代打パーソナリティ（ピンチヒッター）を務めている。
　2008年12月30日〜2009年1月1日は邦丸が体調不良の為、交代した。


title: 聖骸布

text: 聖骸布（せいがいふ、トリノの聖骸布、Holy Shroud）は、キリスト教でいう聖遺物の一つで、イエス・キリストが磔にされて死んだ後、その遺体を包んだとされる布。トリノのに保管されている。イエス・キリストの風貌を写したという布には、聖ヴェロニカの聖骸布やマンディリオンなど複数あったといわれる。


title: 聖骸布

text:
本体は、縦4.41m、横1.13mの杉綾織の亜麻布(リンネル)である。生成りに近い象牙色の布の上に、痩せた男性の全身像(身長180cm)がネガ状に転写されているように見える。布上に残された全身像の痕跡から、頭を中心に縦に二つ折りにして遺骸を包んだと見られ、頭部、手首、足、脇腹部分には血痕が残っている。
1532年にフランス・シャンベリの教会にて保管されていた際に火災に遭い、その一部を損傷した。1534年、聖クララ修道会の4名の修道女によって損傷部分には継ぎ当てを、裏には当て布が縫いつけられた。1978年の科学調査では、血は人間のものであり血液型もAB型と証明された
。2002年には継ぎ当てと当て布を外す作業が行われた。聖骸布の裏側には人物の姿は見られず、血のしみ込みのみが見られた。


title: 聖骸布

text: 1353年、伝存の経緯は不明であったが、フランス・リレのシャルニー家が所有しているところを発見された。地元の司教から偽物と批判をうけたこともあるが、いくつかの所有者、保管場所の変遷などを経て、1453年に所有がサヴォイ家に移り、1578年にはトリノへ移動された。教皇クレメンス7世はこれを布に描いた絵だと宣言し、神聖物とされないよう展示にあたっては蠟燭を点けない、香を焚かないと条件をつけた。1898年にイタリアの弁護士・アマチュア写真家が、初めて聖骸布の写真を撮影した。1983年にサヴォイ家からローマ教皇に所有権が引き渡され、以降はトリノ大司教によって管理されている。


title: 聖骸布

text: 通常は一般に向けて常時公開されてはいないが、聖骸布博物館にてレプリカを見ることができる。カトリック教会の大聖年にあたる2000年に一般公開されたが、その後2002年に修復作業が施された。2010年に修復後初めて一般公開され、2015年にも一般公開された。


title: 聖骸布

text: 聖骸布の人物の顔には、多数の暴行の痕が確認できる。特に、右目の下と右頬の横に大きな腫れ、鼻に腫れがあり軟骨が折れていると思われる


title: 聖骸布

text: 聖骸布の像の人物の背中、胸、太ももなど身体中に多数の鞭打たれた跡がある。3本の皮ひもの先に2つの小さな金属球がついた「フラグム」という鞭で打たれたと考えられる。放射線状についた傷の跡から、二人の執行者によって鞭打たれ、鞭打ちの数は120回ほどである。


title: 聖骸布

text: 額と後頭部には茨が刺したと考えられる血痕が多数ある。額の真中の血は粘りのあるもので、額の横に流れる血は薄い。これは動脈血と静脈血の違いである。


title: 聖骸布

text: 当時の磔刑ではふつう十字架の横木が犯罪人によって運ばれ、柱は刑場に固定されていた。横木の重さは100ポンド（約45キログラム）と推定される。


title: 聖骸布

text:
聖骸布の右肩の上に擦過傷部分があり、背面の左肩の下にも鞭による傷の上に加えられた広範囲な擦過傷が表れている。これらの傷は鞭の傷を通して見られ、傷つけられた皮膚を何か重いものでこすった摩擦によって生じたものであると考えられる。擦過傷が破れておらず、このことから聖骸布の人物は服を着ていたと思われる。
聖骸布の人物の両膝には強度の損傷が有る。左ひざの皿の部分にかぎ裂き状の擦過傷とともに大きな打撲傷があり、右ひざにも小さな打撲傷が有る。顔にも打撲傷があり、鼻の軟骨が折れている。1978年の科学調査の時、足や膝、鼻のあたりにエルサレムのアラゴナイトという土が付着していたことが分かった。


title: 聖骸布

text: 「イエスは両手・両膝に釘を打たれて磔にされた」(ヨハネ20・25)


title: 聖骸布

text: パリのソルボンヌ大学のピエール・バルベによると、聖骸布で示される位置に釘を刺すと正中神経や感覚神経が損なわれ、運動神経の損傷により指が曲がらなくなる。聖骸布の状態を確認すると親指の跡が写っていなかったという。また、イエスの磔の絵はほとんどの場合手のひらに釘が打たれて描かれているが、聖骸布の人物には手首・足に釘で貫かれた痕がある。これらのことは聖骸布の陰影は誰かによって人為的に描かれたのではなく、実際にローマ人のやり方で磔刑にされた人物であるという強い医学的証拠である。


title: 聖骸布

text: 「律法」によって死者は日没までに埋葬しなければならなかったため、ユダヤ人の受刑者は日没少し前までに死亡しない場合、脚を折って死を早められた。聖骸布の人物の脚が折られていないことは明瞭である。


title: 聖骸布

text:
その死を確かめるために胸の右側を槍で突かれているため、右側に4×1.5cmの傷がある。ここから流れる血による陰影には、色の濃い部分と薄い部分とがあり、血液と透明な液体とが混ざっていたと考えられている。いわゆる「血と水」である。
聖骸布の人物には鞭打ちや暴行による打撲傷の跡がある。そのため肋膜炎が起こり、その中に水(血清)が溜まり内出血を起こしたとも考えられる。また、心身の苦しみのために心臓が破裂し、刺されたときに水(血清)と血(血餅)が流れ出たとも考えられる。


title: 聖骸布

text: 聖骸布の人物は上等な亜麻布に包まれ、名誉ある葬りを受けている。この布には腐敗の跡がない。聖骸布の人物は腐敗する前に布から離れたと考えられる。


title: 聖骸布

text: 聖骸布は、その発見時より詐欺的な作り物以来との非難も受けつつ、キリストの遺骸を包んだ布であるという言い伝えも信じられてきた。


title: 聖骸布

text: その真偽については、これまでにも一般公開された機会などに合わせて専門家による科学的調査が進められている。聖骸布が偽物であるという主張は、聖書に「遺骸をくるんだ布に像が映りこんだ」といった記述がない、頭と胴体を別の布で包むという聖書時代のユダヤの埋葬慣習に反する、キリストと同時代の遺跡から発掘された布の単純な織り方とは違って複雑な織り方をしている、といったことなどである。また、像の人物には白人の特徴があり、聖書時代のパレスチナ人の顔立ちではないという指摘もある。


title: 聖骸布

text: また、法医学的な調査の結果、死体をそのまま包んだにしては血痕の付き方があり得ないという結論もだされている。


title: 聖骸布

text: 1988年の調査では、オックスフォード大学、アリゾナ大学、スイス連邦工科大学の3機関において、考古学などで資料年代推定に用いられる放射性炭素年代測定（炭素14法年代測定）が行われた。その結果、この布自体の織布期は1260年から1390年の間の中世である、と推定された。この結果からド・モレーのものという説が強い。だが、この3機関が発表前にデータを交換し、生のデータの公開を拒否したことから、この結果はイエスの布だと信じる一派からは疑問視されている。ヴァチカンは1年後に、炭素14法年代測定結果を無視すると発表した。


title: 聖骸布

text:
炭素14法年代測定の調査結果については、過去の修復作業時に付け足された部分や、一般公開の時に素手で触れられていた部分をサンプルとした測定であったことや
、1995年にカリフォルニアのサン・アントニオ大学の科学調査で、聖骸布の糸の上に生存し続けているバクテリアによって生成されたプラスティックの膜が確認され、この膜が結果に大きな誤差を出した原因の1つだと言われる。検査方法の有効性や結果の信憑性を疑う批判がある。


title: 聖骸布

text: アメリカのロスアラモス国立研究所の調査により、1988年に調査された布の箇所にはバニリンという物質が含まれており、その物質が含まれている場所は火災によって補修された箇所であることが明らかとなった。また、バニリンが含まれていない箇所に対しての調査では、1300年から3000年前の布ではないかということが明らかになった。布は杉綾織りの亜麻布であり、縫い方も死海のほとりにあるマサダ(要塞)の遺跡で発見された生地と同様の、独特の縫い方であると判明した。


title: 聖骸布

text:
ネガ状の全身像についても、どのような過程でそこに付着したのか、もし後年作成されたものであったとしてもどのような材料や方法でそれを作成したのか、などまだ不明な点が多いというものもいる。
本物の人間や彫刻に塗料を塗れば聖骸布の再現は可能であると様々な仮説が生まれ実験が行われた。だが、完全に詳細な複製は再現されていない。偽物という批判者は聖骸布特有の色の濃淡、画像の表層性などの多くの詳細な情報を説明できていない。イタリア・ENEA フラスカディ研究所では、最新のレーザー技術を使い、聖骸布の表面の変色を再現する実験が行われている。しかし、ようやく作り上げた画像も聖骸布には程遠い。現在も「現象の解明」は発見できていないのである。


title: 伊勢義盛

text: 伊勢 義盛（いせ よしもり）は、平安時代末期の武士で源義経の郎党。『吾妻鏡』では能盛と表記されている。


title: 伊勢義盛

text: 『平家物語』では伊勢鈴鹿山の山賊、『平治物語』では上野国で義経が宿泊した宿の息子としている。『源平盛衰記』では伊勢出身で伯母婿を殺害して投獄され、赦免されて上野国で義経と出会い「一の郎党」となったという。義経が鞍馬山を出て平泉へ向かう途中でその家来となったとされるが、いずれも物語中での話であり実際の出自は不明。


title: 伊勢義盛

text: 『愚管抄』では粟津の戦いで木曾義仲を討ち取ったのは義盛としている（『吾妻鏡』『平家物語』では義仲を討ち取ったのは石田為久としている）。


title: 伊勢義盛

text: 『吾妻鏡』によると、元暦2年（1185年）3月24日壇ノ浦の戦いで、平家の総大将平宗盛と息子の清宗を捕らえている。4月26日平家の捕虜を京都に護送する際、宗盛らが乗る牛車の前に有力御家人である土肥実平が、後に義盛が付いている。


title: 伊勢義盛

text: 元暦2年（1185年）5月17日 義経が兄である源頼朝の怒りを買い、鎌倉入りを許されず腰越に留まっていた時、義盛は頼朝の妹婿である一条能保の家人と些細な事から乱闘騒ぎを起こしている。義経と能保が仲裁に入って収まったが、騒ぎを聞いた頼朝は「義盛のごとき下っ端が驕っているなどけしからん」と憤慨し、いっそう義経の立場を悪くした。


title: 伊勢義盛

text: 文治元年（1185年）11月3日、義経と頼朝が対立し、義経が都を落ちる際にも同行する。九州へ向かう船が暴風雨により難破し一行が離散した後、義盛は単独で潜伏するが、伊勢・伊賀の守護である山内首藤経俊を襲撃するも敗れて鈴鹿山へ逃亡、文治2年（1186年）7月25日 鎌倉方に発見され斬首、梟首された（『玉葉』）。


title: 伊勢義盛

text: 三重県四日市市川島町の西福寺境内に墓があり、近くに三郎塚がある。


title: 水野晶子

text: 水野 晶子（みずの あきこ、1958年12月18日 - ）は、日本のフリーアナウンサー・アマチュアの落語家。


title: 水野晶子

text: 1981年から1991年3月31日までは、大阪テレビタレントビューローに所属しながら、毎日放送（MBS）との間でアナウンサーとしての専属契約を締結。1991年4月1日付でMBSに正社員で入社してからは、2018年12月31日に定年で退職するまで、アナウンサーとして勤務していた。


title: 水野晶子

text: 滋賀県草津市の出身で、滋賀県立膳所高等学校から神戸市外国語大学へ進学した。大学卒業後の1981年4月に、大阪テレビタレントビューローと契約。MBS専属のアナウンサーとして同局の番組へ出演した後に、1991年4月に専門職（アナウンサー、後に一般職）の社員として入社した。水野以前にも、佐々木美絵が同様の経緯で同社の正社員になっている。


title: 水野晶子

text: MBSのアナウンサーになったきっかけは、大学への在学中に、MBSのアナウンサーだった角淳一がパーソナリティを務めるMBSラジオの音楽生ワイド番組（タイトル不詳）のアシスタントを選ぶオーディションへ参加したことにある。水野が「舟唄」（八代亜紀）を十八番にしていることを角に伝えたところ、角から目の前で歌うように勧められた。ところが、「突然の勧めで頭が真っ白になった」という水野は「舟唄」を歌えないまま角の前で号泣。これに対して、角は「（オーディションで求めていた）タレントというより、アナウンサーに向いている」という言葉で水野を慰めたという。結局、水野はアシスタントに採用されなかったものの、オーディションから半年後にMBSとの間でアナウンサーとしての専属契約を締結。角淳一が当時同社のアナウンサーだったことから、角の部下になった。


title: 水野晶子

text: 大阪テレビタレントビューローへの在籍中から、『諸口あきらのイブニングレーダー』（毎日放送ラジオ報道部が制作していたMBSラジオ平日夕方の生ワイド番組）へ出演。後継番組の『情報ラヂオ・スパイス!』『MBSニュースワイドアングル』でも長年パーソナリティやアシスタントを務めた。


title: 水野晶子

text: 2005年4月の番組改編で、上記番組の放送枠が平日の早朝（06:00 - 07:45）に移動したのを機に、冠番組『はやみみラジオ!水野晶子です』でメインパーソナリティを担当。2008年3月に同番組が終了すると、同年4月から平日夜間に放送を開始した『MBSニュースレーダー』で金曜日（「ニュースレーダー 金曜は水野です」）でもパーソナリティを務めた。その一方で、『諸口あきらのイブニングレーダー』時代から、毎日新聞社の近藤勝重（大阪本社社会部記者→「サンデー毎日」編集長→東京本社専門編集委員）と番組でたびたび共演。MBSラジオで『はやみみラジオ!水野晶子です』以降に出演の生放送番組では、2012年度のプロ野球オフ期間を除いて、2014年3月27日まで近藤勝重によるラジオコラム「しあわせの雑学」で聞き手を務めていた。


title: 水野晶子

text: MBSテレビの深夜番組『シネマチップス』で当時の後輩アナウンサーの三上智恵と映画批評を展開するほど、映画に対する造詣も深い。同番組の終了後も、アナウンサーや管理職としての仕事のかたわら、大阪毎日文化センターで「水野晶子のシネマトーク」と題した講義を担当していた。


title: 水野晶子

text: テレビ番組については、前述の『シネマチップス』のほか、平日の午前中に放送されていた大阪株式市況関連の番組で長らくキャスターを務めていた。ただし、ラジオ報道部が制作する生放送番組を担当する機会が増えるにつれて、登場の頻度は減っている。他に、アナウンサー総出演の『あどりぶランド』出演。2007年10月15日放送の『ちちんぷいぷい』（角が2011年9月30日までレギュラーで出演していた平日午後の情報番組）の「今日のポン!」コーナーに、MBSラジオが聴取率調査週間に合わせて設定する「スペシャルウィーク」のPRで、ラジオパーソナリティの1人として出演するまでは、ほぼ6年間『MBSニュース』以外出演していなかった。その後も出演番組を事実上ラジオ番組に限っていたが、角が2017年10月6日から『ちちんぷいぷい』の金曜日に「もう興奮させんといて～」（自身の発案によって同日から始まったコーナー）のパネラーとしてレギュラー出演を再開したことを受けて、同日放送の「もう興奮させんといて～」にプレゼンターの1人としてテレビ番組へ久々に出演した。


title: 水野晶子

text: 2009年10月から2012年9月までは、『MBSニュースレーダー』の後継番組『RadioNews たね蒔きジャーナル』で、月～水曜日と金曜日のメインキャスターを務めていた。2012年10月以降は、ラジオ報道部制作の『報道するラジオ』をはじめ、MBSラジオの複数の番組でパーソナリティを担当。その一方で、2016年4月からMBSラジオで始まった音楽番組『野村啓司の懐メロ♪ジュークボックス』では、野村啓司（毎日放送出身のフリーアナウンサー）のパートナーを務めている。かつての上司だった野村からの指名による起用で、音楽番組へのレギュラー出演は、テレビ・ラジオを通じても初めてである。


title: 水野晶子

text: 専属契約アナウンサー時代の1981年から37年間にわたってラジオ報道部制作の生ワイド番組に出演してきたが、2018年の誕生日で、毎日放送の定年（60歳）に到達。このため、『報道するラジオ』の終了（3月26日）を機に、MBSラジオの生放送番組やラジオ報道部制作の報道番組から勇退した。『報道するラジオ』最終回当日の『MBSマンデースペシャル』（19:00 - 20:00）では、「水野晶子が振り返る ラジオと報道の37年」を放送。その一方で、レギュラーを務める収録番組（『野村啓司の懐メロ♪ジュークボックス』など）には、2018年の4月改編以降も引き続き出演している。


title: 水野晶子

text: 2018年12月31日（月曜日）に、毎日放送を定年退職。この退職によって、専属契約期間を経て毎日放送へ入社した現役のアナウンサーが、同局から姿を消した。毎日放送アナウンサーとしての最終出演番組は、定年の当日にMBSラジオで放送された『弁護士の放課後 ほな行こか〜』（2012年4月からパーソナリティを務めている事前収録番組）。


title: 水野晶子

text: ちなみに、毎日放送アナウンサー室が制作するテレビ番組のうち、『あどりぶランド』（1984年1月 -　1998年3月）には専属契約アナウンサー時代から随時登場していた。 2018年7月からレギュラー放送を開始した『コトノハ図鑑』については、アナウンサー室全体で取り組む企画に参加していたものの、定年で退職するまで出演の機会がなかった。その一方で、同年夏には、『野村啓司の懐メロ♪ジュークボックス』などの番組で随時共演している大山慎介（STVラジオ『ちょっと暮らし北海道』パーソナリティ、株式会社北海道田舎プロデュース代表取締役、元・北海道庁職員）からの勧めによって、1ヶ月間の休暇を取得したうえで北海道での「ちょっと暮らし」（短期移住）を体験した。


title: 水野晶子

text: 定年退職後の2019年1月以降は、フリーアナウンサーやアマチュアの落語家として活動。定年退職時点でのレギュラー番組（詳細後述）への出演や「水野晶子のシネマトーク」の講師を続ける一方で、落語やドキュメンタリー朗読（インタビュー取材に基づく朗読）などへ本格的に取り組む。


title: 水野晶子

text: いずれも毎日放送のアナウンサー時代


title: 水野晶子

text: いずれも事前収録番組で、毎日放送のアナウンサー時代から出演。


title: 水野晶子

text: 以上はいずれも、ラジオ報道部制作の生放送番組。


title: 後手番一手損角換わり

text: 後手番一手損角換わり（ごてばんいってぞんかくがわり）は将棋の戦法で、角換わりの一種。対戦成績表などでは、省略して単に一手損角換わりとも呼ばれる。 淡路仁茂が生みの親。2004年頃から盛んにプロ棋士が採用するようになった。2005年の名人戦（森内俊之に羽生善治が挑戦）では、7番勝負のうち2局でこの戦法が採用された（結果は1勝1敗）。淡路はこの戦法によって第33回（2006年）升田幸三賞を受賞した。


title: 後手番一手損角換わり

text: また、将棋は従来先手が若干有利とされていたが、2008年度の日本将棋連盟公式棋戦において、.503 - .497 と微差ながら、統計開始以降はじめて後手の勝率が先手のそれを上回った。青野照市によれば、この事件に最も貢献したのがこの後手番一手損角換わりであるという。


title: 後手番一手損角換わり

text: 角換わりの序盤において、後手が△8五歩を省略するために早期に角交換する。そのために後手の上にさらに一手損するという、従来は考え得なかった戦法である。具体的には△8五歩の一手を損したことにより、8五の歩が8四に下がっているかたちになるため、8五に桂馬を跳ねる余地がある(これは攻めの意味もあれば、7三の桂頭を敵に狙われにくくする意味もある)など、作戦の幅が拡がる。これがこの戦法の骨子である。


title: 後手番一手損角換わり

text: 従来の角換わりには腰掛け銀・棒銀・早繰り銀の3戦法がある。以下ではそれぞれの戦法の一手損角換わりにおける展開を記す。


title: 後手番一手損角換わり

text: 英語名称はTempo Loss Bishop Exchange。


title: 後手番一手損角換わり

text:
角換わり腰掛け銀とほぼ同様。ただし、いわゆる角換わり腰掛け銀同型になったとき、後手の飛車先の歩が8五でなく8四にあるため、△8五桂からの反撃が可能になるなど指し手の幅が広がり、研究の幅が広がった。従来の△8五歩型と比較して、同型腰掛け銀においても純粋に後手得というわけではないが、手が広がっているため、先手に一方的に主導権を握られる展開をある程度は避けやすい。
先手側からすれば、後手の手損を直接的にとがめるため、早い展開に持ち込もうと考えるのも当然である。腰掛け銀に比べ早く戦いを起こせる棒銀で挑めば、手損している後手は当然不利になるのではないか、と考えられ試された。しかし先手棒銀は従来の角換わり型で勝率が芳しくなかったため、一手損でもある程度後手やれると考える人が多く、有力ではあるものの明快な対策にはならないようである。また先手棒銀の展開の場合、一手損したが故に△8四歩の形であるため、1筋での銀香交換のあと、▲6六角から▲8四香という攻めの筋を消しているのも一手損の効果の一つである。
やはり後手の手損を咎めるために早繰り銀も有力であり、当初はこの早繰り銀を避けるため、後手は1筋の端歩を打診された時に受けずに駒組みを進める手が多かった。ただその場合先手が▲1五歩と端を突き越せるため、▲1五歩型先手右玉という手段が有力になった。


title: 後手番一手損角換わり

text: 現在はあえて早繰り銀を避けずに、後手が△8五歩と今度は手損したはずの歩をあえて伸ばし、早繰り銀に対して相性のいい腰掛け銀で対応する手法などがあり、明快に先手良しとするまでには至っていない。


title: 様舞駅

text: 様舞駅（さままいえき）は、北海道中川郡池田町字様舞206にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅である。ふるさと銀河線の廃線に伴い、2006年（平成18年）4月21日に廃駅となった。


title: 様舞駅

text: 乗客はきわめて少なく、年間の平均乗降客数がわずか5人程度だったとされる。このため2000年には廃止対象とされたが、最終的には撤回されて2006年の廃線まで存続した。単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅であった。


title: 様舞駅

text: 地名より。由来はアイヌ語の「サモオマイ（samo-oma-i ）」（和人・いる・ところ）、あるいは「サモオマナイ（samo-oma-nay）」（和人・住んでいる・沢）から、とする説があるが、池田町史では、和人の定住が1896年（明治29年）以後であったとして、疑問が残るとしている。


title: 様舞駅

text: 様舞の集落があるのみ。


title: MYST

text: 『MYST』（ミスト）は、アメリカのパソコン用ソフトメーカー「Cyan」が作ったパズルアドベンチャーゲーム。さまざまなプラットフォーム向けに移植されている。CGプリレンダリングで製作された静止画や動画による美麗な画面、独特の世界観と難解な謎解きが特徴。


title: MYST

text: ミスト島を舞台としたアドベンチャーゲーム。プレイヤーは、本の中の世界「MYST島」に迷い込んだ旅人として、MYST島とそこに隠されたさらに4冊の本の中の世界を冒険し、この世界の謎を探索する。


title: MYST

text: 操作はマウスカーソルとクリックのみで行う。視界の上下左右の端をクリックすれば視点が変わり、入れる場所をクリックするとその場所に移動し、仕掛けのある場所をクリックすると仕掛けが動くといったシンプルな操作。自力で全ての謎を解くには、紙のメモや相当の想像力や機転が求められる。


title: MYST

text: シリーズ第1作で、後に多くの続編が製作された。最初は1993年にMacintosh向けゲームとしてHyperCardで製作され、その後Windowsなどに移植された。プリレンダリングされた3D画像をスライドショー式に表示することで、当時のPCの性能で美しい三次元空間を演出することに成功していた。また止め絵を表示するだけでなく、ギミックのある箇所はQuickTimeによって動画を表示することで、リアルさを増していた。加えて、ゲームのコンセプトも斬新であり、日本も含め世界中で大ヒットを記録した。


title: MYST

text: 日本ではMac版、Windows版の他、1994年家庭用ゲーム機セガサターン用ソフトとしてサン電子から発売される。また、1995年には3DO版、PlayStation版も発売された。2006年にはPlayStation Portable版が、2009年5月にはiPhone / iPod touch版（英語版）が、同年9月にその日本語版が発売された。また、PlayStation版は2012年2月8日にゲームアーカイブスにて配信開始。


title: MYST

text: セガサターン版では、最初の「ミスト島・発電室」に入ると動作が停止し、画面いっぱいにプログラム文が表示されるという不具合があった。これは初期に出荷された機種のみに発生する。


title: MYST

text: ※実際エンドは複数あるがこれはそのうちの一つをストーリーとして認識したものである。


title: MYST

text: 主人公（プレイヤー）は表紙に"MYST"と書かれた本を見つける。本の最初のページには島の地図の絵があり、突如として動きはじめる。絵の視点は島を一周し、桟橋が見えるあたりで停止し、主人公は本の中の世界、MYST島に入り込んでしまう。ここが何処なのか、これから何をすればよいのか、主人公は島の探索を始める。


title: MYST

text: オリジナルの説明書によると、本を読み、すべての記述から島の世界の詳述を見つけ、手を最終ページに置くとその世界に飛ぶとされている。しかしゲーム中の出来事は下記のように異なる。


title: MYST

text: 主人公が島の図書館を探索すると別々の場所に赤と青の2冊の本があった。本を開くと、ページの枠内が動き始め、何かを喋っている男の顔が現れる。2冊の本にはそれぞれ違う男が映し出され、片方はシーラス、片方はアクナーと名乗った。彼らは、本の中から赤のページと青のページを主人公に要求する。彼らは本の中に囚われており、欠けた4枚のページを本に戻せば本から出られるのだという。MYST島にはさらに別の『時代』へ入れる4冊の本が隠されており、主人公は失われたページを手に入れるため本を探し、セレーネ時代・ストーンシップ時代・メカニック時代・チャネルウッド時代を探索する。


title: MYST

text: この"MYST"という本はアトラスという名の作家によって書かれたものだった。彼が父から習った方法で書かれた書物は実際にその中に入って自分自身が体験できるという特別なもので、アトラスはこの特別な力が強欲な者に利用されないように罠として「赤の本」と「青の本」（両方とも牢獄の本。誰かがその本に触れない限り外に出ることが出来ない。）を制作したが、欲にとらわれた彼の息子シーラスとアクナーがこの罠に掛かってしまった。2人の息子が罠に囚われる前にアトラス自身も息子によって「緑の本」に幽閉されてしまう。


title: MYST

text: アトラスの息子に4枚目のページを渡さずに「白のページ」を持って緑の本に映るアトラスに触れると、主人公は本の中のアトラスの書斎に移動する。アトラスは「私は、息子達が想像もつかないような強大な敵と戦っている。その時が来たら君にも協力して欲しい」と言い残し去っていく。アトラスから渡された「MYSTの本」に触れると、主人公は再びMYST島の図書館に立っていた。赤の本と青の本があった場所には、何かが燃えた跡だけが残されていた。


title: MYST

text: 1998年に発売された続編。CD-ROM5枚組で、動画をふんだんに取り入れた。基本的な操作は変わっていないが、動画と人物を組み込んだことでよりドラマティックな作品に仕上がっている。映像は前作を大きく上回り、移動範囲が広がって謎解きの複雑さも増した。日本ではSME・インターメディアおよびエニックス（現スクウェア・エニックス）から発売。


title: MYST

text: その上がりすぎた謎解きの難易度や前作の静寂なイメージから変化した一部の雰囲気など不評もあった。さらに謎を解くために島同士を何度もを行ったり来たりしなければならず、探検する島ごとに異なるCD-ROMが必要になるため、プレーヤーはその都度CDを入れ替える必要があった。その上、隣りの島へと移動するたびに大掛かりなイベントシーンが繰り返される。このシーンはスキップすることが可能。


title: MYST

text: 後にDVD-ROM版も発売され、DVD-ROM1枚でのプレイが可能となったが、日本語版は発売されていない。2013年、サンソフトより日本語版がiOS向けにリリースされた。難点だったCD入れ替えの必要が無い。


title: MYST

text: 2001年に発売された3作目。前作に引き続き、WindowsおよびMacに対応している。360度のプリレンダされた画像をマウスの操作で見渡すことができる新システムの採用で、前作にも増して映像・演出が発展した。また、比較的低スペックなPCでも快適に動作するように設計されている。後にMicrosoft社のXboxやPlayStation 2にも移植された。ゲームソフト初の5.1chサラウンドシステムの導入により、「Xboxユーザーはいままで体験したことのない音と映像の世界を手にした」と評された。


title: MYST

text: なお、本作品の製作はPresto Studios（）である。また、『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』で蛇の舌グリマ役を演じたブラッド・ドゥーリフが出演している。


title: MYST

text: シリーズ4作目。PC向けには既に日本でも発売されているが、日本の家庭用ゲーム機向けにはまだ発売されていない。


title: MYST

text: シリーズ5作目にして完結編。日本では2005年9月に発売された。従来のプリレンダリングCG表示に代わり、1人称視点のリアルタイムレンダリングとなった。移動場所の固定された従来のMYST的な操作の他に、移動場所を固定せず自由に歩き回ることの出来るモードも備えている。


title: MYST

text: 2001年12月、パソコン用ソフトとして発売された。ストーリーは1作目とまったく同じだが、新しく「ライム時代」が追加されている。周囲の物体はリアルタイムレンダリングによる3DCGになっており、1人称視点で世界を自由に歩き回れるようになっている。


title: MYST

text: シリーズ中で語られているドニ文明を本格的に旅するMYSTシリーズの外伝に位置する作品。『realMYST』同様リアルタイムレンダリングが採用され、自由に歩き回れるようになっている。2003年発売。


title: MYST

text: 当初はMMORPGとして企画・製作され、シナリオが追加されていく予定だったが、最終的にはシングルプレイ用として発売された。MMOを想定していたため、他のシリーズと違い3人称視点となっている。1人称視点でもプレイ可。


title: MYST

text: 拡張パック「To D'ni」「The Path of the Shell」が発表され、シリーズ作品中最大のボリュームとなった。日本では2005年2月に「Ages Beyond Myst」「To D'ni」「The Path of the Shell」の三本が収められた『MYST: Uru Complete Chronicles』が発売された。物語の時間的には『Myst V: End of Ages』より少し前の話と推測される。


title: MYST

text: その後、2007年にはネットワーク対応版として『Uru Live』がリリースされたものの採算が取れず、2008年にはサービス停止となる。


title: MYST

text: 2010年2月『Myst Online: Uru Live again』が公開される。こちらはクライアントを無料でダウンロードでき、課金もされない完全無料のネットワークゲームとなった。


title: MYST

text: 「MYST」に出演する3人の男は全員、開発チームのメンバーである。


title: MYST

text: 「ドラゴンクエストシリーズ」の制作者の堀井雄二、山名学が本作に熱中したため、PlayStationソフト『ドラゴンクエストVII エデンの戦士たち』の冒頭は戦闘が無く、謎解きがメインとなった。


title: 高島駅 (北海道)

text: 高島駅（たかしまえき）は、北海道中川郡池田町高島8-1にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅である。ふるさと銀河線の廃線に伴い、2006年（平成18年）4月21日に廃駅となった。電報略号はタカ。


title: 高島駅 (北海道)

text:
2面2線の相対式ホームと駅舎を持つ地上駅。2つのホームは向かい合っておらず、ずれた位置にある。廃止時は無人駅であった。
1933年（昭和8年）から1941年（昭和16年）まで、馬鉄の殖民軌道居辺（おりべ）線が駅前から現・士幌町下居辺に至る18.8kmに渡って運用されていたが、開通と同時期に下居辺が池田町から士幌町へ分村編入したために利用者が年々減り、1941年4月に下居辺地域内の軌道は池田町境界まで撤去された。残された軌道の運用実態は不明。1949年（昭和24年）に廃止された。


title: 高島駅 (北海道)

text: 現在の池田町の開拓がはじまった1896年（明治29年）に、高島嘉右衛門（実業家・高島易断創始者）が同地に農場を設置した。その後、敷地内に駅を設置したため「高島駅」とした。


title: 高島駅 (北海道)

text: 駅舎・ホームは撤去されたが駅前にあった樹木（ヤマモミジ）は保存され、レール及び国鉄仕様・ふるさと銀河線仕様の駅名票がモニュメントとして置かれている。


title: 大森駅 (北海道)

text: 大森駅（おおもりえき）は、北海道中川郡池田町大森にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅である。


title: 大森駅 (北海道)

text: 設置当初は仮乗降場だった。道内版の時刻表にすら記載されず、地元以外ではほとんど知られていなかった。単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅。元は仮乗降場のため、ホームは簡素だった。


title: 大森駅 (北海道)

text: 大森の集落がある。


title: いってらっしゃ〜い! (ラジオ番組)

text: いってらっしゃ〜い!は、2004年10月4日～2006年9月29日までの2年間にかけて、アール・エフ・ラジオ日本で平日6:30～9:00に放送されていたワイド番組である。


title: 勇足駅

text: 勇足駅（ゆうたりえき）は、北海道中川郡本別町勇足元町24-14にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅である。ふるさと銀河線の廃線に伴い、2006年（平成18年）4月21日に廃駅となった。電報略号はユタ。


title: 勇足駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅で無人駅である。駅舎はコミュニティーセンターとの合築である。


title: 勇足駅

text: 1986年（昭和61年）10月28日までは交換設備を有する列車交換可能駅であった。


title: 勇足駅

text: かつては当駅から南本別駅裏手の北海道糖業（合併前は大日本製糖）本別製糖所へ専用線が伸びていた。


title: 勇足駅

text: 駅舎はコミュニティセンターとしてそのまま残っている。


title: 勇足駅

text: 当駅の所在する地名より。地名はアイヌ語の「エサンピタㇻ（e-san-pitar）」（頭が・前（浜の方）に出ている・川原）に「勇足」（いさみ・たり）の字を当て、後年読みが転じて「ゆうたり」となった。


title: 田原成貴

text: 田原 成貴（たばら せいき、1959年1月15日 - ）は、日本中央競馬会に所属した元騎手、調教師。後に競馬評論家となった。


title: 田原成貴

text: 島根県鹿足郡柿木村（現在の吉賀町）の出身。卓越した騎乗技術と端正な容姿で、騎手時代には「天才（または元祖天才）」、「競馬界の玉三郎」と呼ばれた。騎手通算8649戦1112勝（うち重賞65勝、GI級15勝）。1983年、84年のJRA全国リーディングジョッキー（年間最多勝利騎手）。


title: 田原成貴

text: 騎手引退後の1999年より調教師として活動を始めたが、2001年に銃刀法違反・覚せい剤取締法違反容疑で逮捕され、調教師免許を剥奪された。以降も薬物所持、傷害などで複数回に渡り逮捕されており、日本中央競馬会からは無期限の関与停止処分を受けている。


title: 田原成貴

text: 騎手時代から漫画原作者、作家（エッセイスト）としても活動している。


title: 田原成貴

text: 1959年、島根県鹿足郡柿木村に生まれる。子供の頃は歌手を夢見、ザ・テンプターズの萩原健一がアイドルであった。実家は競馬とは関わりのない家庭であったが、1973年の東京優駿（日本ダービー）において、嶋田功騎乗のタケホープが当時国民的なアイドルホースであったハイセイコーを破ったことに強い感銘を受け、騎手を志した。田原は嶋田のガッツポーズを見て「日本一強い馬を、あの人がやっつけた」と感じたといい、もしタケホープに乗っていたのがもっと地味な騎手であったら、騎手を志していないか、自身も地味な騎手になっただろうと回想している。


title: 田原成貴

text: 中学校在学中に日本中央競馬会の馬事公苑騎手養成長期課程を受験し合格。卒業後、第25期生として入所した。自身の回想に依れば、馬事公苑、競馬学校の全卒業生の中で「脱走の回数や素早さにかけては間違いなく一番」であり、しばしば苑を抜け出しては、バーで飲酒していたという。


title: 田原成貴

text: 2年次に入り、研修生として滋賀県栗東トレーニングセンターの谷八郎厩舎に入門。当時「必殺仕事人」と称された田島良保の弟弟子となり、騎乗技術の習得に勤しんだ。騎手課程修了後の1977年に騎手免許試験を受験するも落第、翌1978年の受験で改めて合格し、谷厩舎所属騎手としてデビューを迎える。同期には昆貢、嘉堂信雄、安藤賢一らがいる。馬事公苑入所時には身長155cmであったが、この頃には168cmに伸びており、武邦彦(172cm)に次ぐ長身騎手であった。


title: 田原成貴

text: 同年3月4日、阪神競馬第3競走でデビュー。厩舎所属馬のテンシンニシキで初騎乗・初勝利を挙げた。同年10月、リョクシュに騎乗してタマツバキ記念を制し、重賞初勝利。当年28勝を挙げ、中央競馬関西放送記者クラブ賞（関西新人賞）を受賞した。翌1979年には64勝を挙げ、デビュー2年目にして関西リーディングジョッキーを獲得。当年3月に「天才」と呼ばれていた福永洋一が落馬事故で騎手生命を絶たれ、田原は福永に代わる新たな「天才騎手」として注目を集めた。以後、1980年代前半は、同じく関西所属の河内洋と毎年のリーディング争いを演じ、「河内洋が東を向けば、田原成貴は西を向く」と言われるライバル関係となった。1983年12月、リードホーユーで有馬記念に優勝し、八大競走初制覇を果たす。同馬の主戦騎手は河内が務めており、その落馬負傷の代役として臨んでの勝利であった。また、当年の2回中京開催では20勝を挙げ、一開催の最多勝利記録（当時）を更新。年間では104勝を挙げ、2位の河内を抑えて初の全国リーディングジョッキーを獲得した。


title: 田原成貴

text: 翌1984年は、グレード制導入後最初のGI競走となった桜花賞をダイアナソロンで優勝。年間勝利数も101を数え、2年連続の全国リーディングジョッキーとなった。しかしシーズン中に2度落馬して右肩を痛め、翌年は騎乗数の制限を余儀なくされた。


title: 田原成貴

text: 1986年は怪我の回復を得て、年頭からリーディング争いの上位に付けた。しかし6月21日、中京競馬第2競走のレース中、騎乗馬ワイエムヤマドリが故障を発生して転倒。馬場に投げ出された田原は後続馬に腹部を蹴られ、左腎臓および脾臓損傷という重傷を負った。左腎臓は摘出され、当初、全治には半年から1年を要するとされた。しかし田原は9月に復帰し、1日1鞍という制限を掛けて騎乗を再開。年末にはスポーツ紙に「全快宣言」を出して騎乗制限も止め、翌1987年からは再び通常通りの騎乗を始める。この年、マックスビューティと共に桜花賞、優駿牝馬（オークス）に優勝し、復活を印象付けた。


title: 田原成貴

text: 1989年にはコガネタイフウで阪神3歳ステークスを制し、GI級競走7勝目を挙げる。しかし翌1990年3月、そのコガネタイフウを駆ってのペガサスステークス競走中、進出してきたニホンピロエイブルに馬が脚を掠われ、転倒落馬。第2・3腰椎および骨盤を骨折した。およそ1ヶ月後に復帰したものの、騎座に重要な腰の怪我でもあり、以後田原は引退まで騎乗数を制限するようになった。後に「数多く勝つことよりも、馬乗りとしての自分を磨こうと考えるようになった」と語っている。


title: 田原成貴

text: 1993年12月、田原はトウカイテイオーで有馬記念に優勝。同馬は前年の有馬記念でも田原が騎乗していたが11着と大敗、その後の休養から363日振りのレースでの勝利となり、田原がインタビューや口取り撮影で感極まり、涙を流す様子が話題となった。「大した馬だな、ちょっとでも勝利を疑って悪かったな」という思いから涙が出たと回想しており、トウカイテイオーが自身が騎乗した内の最強馬であるとしている。


title: 田原成貴

text: 翌1994年9月には史上11人目となる通算1000勝を達成。翌1995年以降、田原はマヤノトップガン、フラワーパーク、ワンダーパヒューム、ファイトガリバーに騎乗して次々とGI競走を制し、騎手生活晩年の3年間で8つのGIタイトルを獲得した。この前後の時期から漫画原作やエッセイなどの文筆活動を盛んに行うようになった。田原は当初1996年限りの引退を考えていたが、「自分に花を与えてくれた」マヤノトップガンとフラワーパークが1997年以降も現役を続行したため、これに合わせて引退を1年先延ばしにしていた。


title: 田原成貴

text: 1998年2月21日、2回京都競馬第9競走でメガラに騎乗し、2着。これを最後に騎手生活から退いた。翌22日、マックスビューティ、マヤノトップガンを所有する田所祐の勝負服を着用し、同じく調教師を引退する師匠・谷八郎らと共に引退式に出席した。通算8648戦1112勝、重賞65勝。通算1000勝以上で30代の内に引退した騎手は、田原が初めての例であった。


title: 田原成貴

text: 1987年度より、JRAにおいて中央競馬の騎手として1000勝以上の勝利を挙げると調教師試験の一次試験が免除されるシステムが制定され、田原もその制度を利用して調教師免許を取得すべく、1997年秋に調教師試験の願書を提出。翌1998年2月に二次試験を合格して正式に調教師に転身することとなった。


title: 田原成貴

text: 騎手引退後は1年間を調教師としての勉強に充て（いわゆる技術調教師。この頃藤沢和雄の下で修行していた時期もある）、1999年、栗東トレーニングセンターに自身の厩舎を開業。厩舎の「チームカラー」を黒で統一し、「黒の軍団チーム田原」という愛称を付けて活動。厩舎で使用する軽トラックのニックネームを公募したり、「サテライト」と称する公式ファンクラブの結成、オリジナルグッズ販売など、ユニークな運営で注目された。


title: 田原成貴

text: 開業当初は「フサイチ」の冠名を使用する関口房朗や、現役騎手時代から親交があった土井肇、西山茂行といった有力馬主の支援を受け、4月10日、藤田伸二騎乗のフサイチゴールドで騎手時代同様、初出走で初勝利を挙げる。翌2000年、フサイチゼノンで弥生賞を制し重賞初制覇した。しかし、皐月賞へ向けての馬の状態を巡り関口と対立。同競走の回避を独断で行なったことに関口が激怒し、同馬は森秀行厩舎へ移籍。他の関口所有馬も多くが他厩舎へ転厩した。


title: 田原成貴

text: 2001年7月には管理馬の耳に小型発信装置を取り付けて調教を行っていたことが発覚。過怠金50万円を課せられた。


title: 田原成貴

text: 2001年10月8日、アメリカ同時多発テロ事件直後で厳戒な警備体制の敷かれる中、羽田空港で機内にナイフを持ち込もうとして身柄を拘束される。手荷物検査でナイフの所持が発覚したため、銃刀法違反の現行犯で警視庁東京空港警察署に逮捕された。その後の同署内での身体検査で覚醒剤を所持していることも発覚し、覚せい剤取締法違反で再逮捕された。


title: 田原成貴

text: これに対して、JRA裁定委員会は田原の調教師免許剥奪を審議。12月21日に田原に対する聴聞（弁明）機会を設けたが、田原は聴聞に現れず、同日付で調教師免許剥奪が決定した。6日後の12月27日、東京地裁で懲役2年・執行猶予3年の判決を受け、控訴は無く刑が確定。これを受けた2002年1月18日、JRA裁定委員会は、2017年1月18日までの間、当時最大であった15年間の競馬への関与を停止（トレーニングセンターなどへの立入禁止など）する処分を発表した。


title: 田原成貴

text: その後、2002年5月に自身の覚醒剤の経験を記した『いかれポンチ』を出版。一方で有料制の競馬予想ホームページを開設し、また雑誌『競馬最強の法則』でコラムを連載し、予想家・評論家として活動を続けていた。


title: 田原成貴

text: 執行猶予判決から7年が経過した2009年10月14日、覚せい剤取締法及び大麻取締法違反容疑により京都府警東山警察署に再び逮捕され、その後、大麻のみ自宅から発見され、大麻取締法違反容疑で起訴（覚せい剤取締法違反容疑は不起訴）となった。2010年1月21日、京都地裁より懲役10月、執行猶予4年の有罪判決を受けた。これにより競馬関与停止期間を無期限へと延長されている。この事件での取り調べでは、刑事より職業を聞かれた際に「今は作家です」と返答した。なおこのときも前回同様、控訴はしなかった。


title: 田原成貴

text: その後、同年9月2日に同居男性に対する傷害容疑で京都府警七条警察署（現在廃署）に逮捕・起訴された。執行猶予中にも覚醒剤を使用したと供述した。尿検査の結果、同年9月27日に拘置されていた同署により覚せい剤取締法違反容疑で再逮捕された。同年11月15日には第1回公判が行われ、京都地方検察庁担当検事は田原に対して懲役3年を求刑して結審した。判決公判が11月29日に行われ、実刑（懲役2年2月）判決が言い渡された。このときも控訴はせず、判決確定後、加古川刑務所にて服役していたが、2013年5月に刑期を終えて釈放された。


title: 田原成貴

text: 田原は自らの騎手としての特徴を「良く言えば感覚、悪く言えば狂気の部分」とする。一方で理論家としても知られ、「騎乗理論を説明した上で、優れた騎手というのはこうだ、岡部幸雄さんはこうだ、武豊はこれがこうできるから優れているということは言える」と語り、一般ファンが目にするインタビューやエッセイにおいて、しばしば騎乗の要点を解説していた。しかし福永洋一だけは「説明できないレベルの物をひとつ持っていた」と評し、自身が福永の後継者としての期待から「天才」と呼ばれていたことに対して「俺は天才なんかじゃない」と自らの異名を否定している。一方で、福永と親しかった杉本清は意外性のある騎手と評し、「福永洋一ほど極端ではないが、タイプとしては洋一タイプと言えるだろう」としている。また、作家の高橋三千綱も「福永さんと田原さんは似ている」と評した。師匠の谷は、田原の具体的な長所として「敏感なところ。馬の性質を細やかに察知し、自分のものにして乗っていた」部分としている。


title: 田原成貴

text: 兄弟子の田島良保は、田原の全盛期を最初の落馬直前の時期と捉えており、この頃の騎乗を評して「何よりも気迫がずば抜けていた。さらに若さもあったし、思い切りが良く、読みも冴えていた。弾けるようなレースというのか、同じ騎手として嫉妬を感じるところもありましたね」と述べ、「20代後半の頃の成貴のような迫力のある騎手は、もう出ないんじゃないですか」と絶賛している。また、同時期に競馬学校を卒業した武豊は、兄弟子の河内洋と田原を最も参考にしたといい、「僕にとってのアイドルだった」と回想している。


title: 田原成貴

text: トウカイテイオーを管理していた松元省一元調教師は田原の能力を認めていた一人である。松元は田原が騎乗する時には一切指示を出さず田原の好きなように騎乗させた（また田原は自分の騎乗に指示を出されることを嫌っていた）。そして勝利した時に松元は「さすが成貴」と最高の賛辞を与えていた。元々は松元が管理していたトウカイマーベラスの騎乗を依頼した際、先行型だった同馬を一転、最後方からの競馬で差し切り勝ちを収めたことにある。その勝利がトウカイテイオーの騎乗依頼につながったとされている。


title: 田原成貴

text: 田原は騎手以外にも、様々な分野に活動の場を広げていた。特に執筆活動が顕著であり、1993年から土田世紀執筆による漫画作品『ありゃ馬こりゃ馬』の原作を担当。単行本全17巻で累計200万部を売り上げた。最初に執筆活動を勧めたのは漫画原作者の武論尊であったという。漫画原作では他に本宮ひろ志との共作による『勝算』など計5作品があり、能田茂と共作した『法の庭』は2007年にフジテレビで2時間ドラマ化された。


title: 田原成貴

text: また、1996年に出版したエッセイ・対談集『競馬場の風来坊』は、紀伊国屋書店集計のノンフィクション部門で2週連続の1位を獲得。刊行数100万部を越えるヒット作となった。作家としても前述の『いかれポンチ』を執筆した。


title: 田原成貴

text: 一方、音楽の分野でもシングルとアルバムを1枚ずつ発売したほか、ライブ活動も行った。1997年2月には東京公演を果たしている。


title: 田原成貴

text: 田原は現役時代から漫画家の本宮ひろ志と交流があり上記にある『勝算』など作品の共作も行っていた他、漫画『サラリーマン金太郎』など本宮作品で競馬を扱う際は田原が本人役で登場することもあった。また、2001年田原が逮捕された際は本宮は田原の身元引受人となった。


title: 田原成貴

text: 田原は騎手として華々しい活躍をする一方、その騎乗・発言をめぐってさまざまな騒動を引き起こした。


title: 田原成貴

text:
以下は、田原が騎手生活中に起こした主な騒動の一覧である。それぞれの詳細はリンク先を参照のこと。括弧内は田原騎乗時の優勝重賞競走。※括弧内は厩舎所属期間と所属中の職分。
上記の各厩舎所属者はかつて開設されていた田原厩舎公式サイトにおいて、田原により「黒の軍団チーム田原」と名付けられていた。


title: 小ブルジョア

text: 小ブルジョワ（,プチ・ブルジョワジー）とは、マルクス主義の用語。僅かな生産手段を私有する者を指す。自作農や商店主の他、知識を切り売りする弁護士や医師などの専門家、才能や技能を切り売りする芸術家や俳優も含む。小市民とも書く。


title: 小ブルジョア

text: もともと、18世紀から19世紀初頭の資本主義社会において資本家階級と労働者階級の間に位置する下位中産階級のことであり、具体的には農民・小商店主・職人がこれにあたる。後に学生・サラリーマン（ホワイトカラー）・その他専門家なども含むようになった。


title: 小ブルジョア

text: なぜ彼らが資本家と労働者の中間とみなされたのかというと、資本家のように多くの労働者を雇用するほどの私有財産（生産手段）を所有しているわけではないが、労働者のようにほぼ完全に生産手段を剥奪されたわけでもないためである。職人、学生、その他の専門家などの特別な知識や技能も一種の「生産手段」とみなされたため、小ブルジョワにカテゴライズされる(サラリーマンも会計などの技能や一定の知識・教養が必要とされたことから小ブルジョワとみなされた)。


title: 小ブルジョア

text: 中間層であるがゆえに経済的立場の面でも政治的立場の点でも浮遊しやすく「保守的」「反動的」とみなされる反面、情勢によっては極端に「革命的」「左翼的」になることもあり、その場合はテロやゲリラなどの暴力的手段にうったえる場面もあるという二つの側面を持つとされる（プチブル急進主義）。革マル派前議長・黒田寛一は、著書『現代における平和と革命』の中で、「小ブルジョワの意識はブルジョワに近く、生活はプロレタリアに近い。内面の自由を侵されることには強い反発を示すが、労働者階級の革命運動にも敵意を示す」とその意識を分析している。


title: 小ブルジョア

text: このため、かつてのマルクス主義において、プチブルまたは小ブル・小ブルジョワと呼ぶ場合、「日和見主義」「極左冒険主義」などを意味する蔑称として使われることが多かった。日本では、「日和見主義」の意味での用法は、主に新左翼諸党派の立場から旧日本社会党のイデオローグや戦後民主主義の思想家などに対して、「極左冒険主義」の意味での用法は（特に日本共産党の立場から）学生運動活動家や新左翼諸党派に対して使われてきた。新左翼諸党派同士でも他党派を批判する際にはこの語を用いて批判してきたが、意味合いは、やはり批判主体と対象によって異なる。例えば革マル派は後者の意味合いで他党派を批判することが多く、逆にブントなどは前者の意味で革マル派や構造改革派などを批判した。


title: 小ブルジョア

text: 近年日本では元来の意味を外れ、単に平均よりも少し良い暮らしをしている人をさすことも多い。この意では、通常「プチブル」といわれる。


title: 紀元前558年

text: 紀元前558年は、西暦（ローマ暦）による年。紀元前1世紀の共和政ローマ末期以降の古代ローマにおいては、ローマ建国紀元196年として知られていた。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前558年と表記されるのが一般的となった。


title: ひねり飛車

text:
ひねり飛車（ひねりびしゃ）は、将棋の戦法の一つ。別名縦歩取り（たてふどり）。
江戸時代末期に成立したとされる。古くは「児玉屋組」と呼ばれた。
英語名称はTwisting Rook。


title: ひねり飛車

text:
長い間戦法として認められず、田舎将棋と蔑まれていたが、升田幸三らが定跡を整理して公式戦で成果を挙げたため、一般に認知されるようになった。
などの数々の利点から一時期は将棋必勝法ではないかと考えられ、プロ棋士の人気戦法第三位になったこともある。


title: ひねり飛車

text: 「縦歩取り」というのは、その名の通り、縦から歩を狙う戦法。つまり先手なら（普通は先手にしかできないが）△3四歩を狙って、2六にいた飛車を3六へ寄る（もちろん後手は取られないようにする）。この後この飛車を左翼へと転換する（これが「ひねり飛車」の由来）。△3四歩を狙った手が損になるような気がするが、△3四歩を守るには△3三金しか手段がない（△8四飛もあるが、飛車の働きが不自由になるので指されない）。つまり、相手の左金を三段目に釣り上げて悪形にするのが▲3六飛の狙いである。後手は悪形にされて固い囲いができなくなる。あとは左翼から攻め込んで勝負がつく。


title: ひねり飛車

text: 後手が上記の局面を打破するための対策が立てられた。△3四歩を省略すれば△3三金の悪形にする必要もなく、3六へ寄った飛車は単なる一手損になってしまう。3六に飛車を動かさなくともいいようだが、後手の飛車に8六に居座られると、飛車を左翼に振るため▲7五歩が指せなくなり(飛車を素抜かれる)、△3四歩がないにもかかわらず、飛車を3六に持っていかなければならない。これは、飛車を猫、△3三歩を鼠に例えてネコ式縦歩取りと呼ばれた。金を三段目に上げないので後手の囲いも固くなる。これが一時期ひねり飛車が指されなくなる原因だった。


title: ひねり飛車

text: しかし1986年頃からの塚田スペシャルの流行を受け、1992年頃にそれを応用し打開した。相掛かりでの戦法なので似ているといえば似ている。これによって▲3六飛に代わる▲2四歩が考え出され、後手は▲2四歩を打たれる前に8六の飛車を撤退させるのが主流となった。先手に一手損させるのは美味しいが、それよりも▲2四歩からの仕掛けが厳しいためである。しかし△3三金が不必要となったため、囲いが固くなり、先手の勝率が低いのは確かである。本家の塚田スペシャルは決定的な対抗策が出てしまって廃れたが、ここにそれが受け継がれている。


title: ひねり飛車

text: その他、塚田泰明・豊川孝弘らが創始したと思われる超急戦型（玉を囲わない）もある。


title: 南本別駅

text: 南本別駅（みなみほんべつえき）は、北海道中川郡本別町勇足33-2にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅である。ふるさと銀河線の廃線に伴い、2006年（平成18年）4月21日に廃駅となった。


title: 南本別駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅であった。


title: 南本別駅

text: 北海道糖業本別製糖所がある以外は何もなく、豊かな山並みや川が広がる。


title: FNN東海テレビニュース工場

text: 『FNN東海テレビニュース工場』（エフエヌエヌとうかいテレビニュースこうじょう）は、1987年4月1日から同年9月30日まで東海テレビで放送された深夜の報道番組（『FNNニュース工場』の東海テレビタイトル差し替え、協力：中日新聞）。


title: FNN東海テレビDATE LINE

text: 『FNN東海テレビDATE LINE』（エフエヌエヌとうかいテレビデイトライン）は、1987年10月1日から1990年3月31日まで東海テレビで放送された深夜の報道番組（『FNN DATE LINE』の東海テレビタイトル差し替え、協力：中日新聞）。


title: ボスホート

text: ボスホート (, , ) はソビエト連邦が開発した有人宇宙船である。「ボスホート」とはロシア語で日の出を意味する。


title: ボスホート

text: ボスホート宇宙船は、ボストークに続く有人宇宙船で、ボストーク宇宙船を改造し、バックアップ用の固形燃料逆噴射ロケットを帰還船に追加すると共に、シートを増やして2-3人乗りに改良された。一方、帰還船の大きさはボストーク宇宙船と同じであったため内部のスペースを確保するために宇宙飛行士の座席を射出する装置をなくした。ボストーク宇宙船では、宇宙飛行士は降下時に空中で射出されてパラシュートで地上に降りていたが、ボスホート宇宙船では宇宙船に乗ったまま、パラシュートを開いて降下し、着地前に逆噴射ロケットで減速する方式になった。また同じくスペース不足のため、1号の乗組員は宇宙服なしで乗り組むことになったが、2号の乗組員は2人だったため宇宙服を着ることができた。2号には船外活動のために伸展式の気密室(エアロック)が設置された。ボスホート宇宙船は、打ち上げ時と帰還時の緊急脱出方法がない、リスクの大きな宇宙船であった。


title: ボスホート

text: ボスホートはアメリカ合衆国が2人乗りのジェミニ宇宙船を開発していることを知ったソ連がそれに対抗して急遽計画したものだったが、結局無人テスト機のコスモス衛星3機と有人機2機が打ち上げられたのみで、先に開発が始まっていたソユーズに一本化された。


title: ボスホート

text: 1964年10月12日に打ち上げられたボスホート1号では、ウラジーミル・コマロフ、宇宙工学者コンスタンチン・フェオクチストフ、医師ボリス・イェゴロフの三人が飛行した。目的は宇宙での生化学実験と宇宙船内での複数のクルーの役割分担の試験とされたが、実際にはカプセルが狭すぎてほとんど身動きすらできなかったとも言われる。また、プロパガンダ目的として1871年のパリ・コミューンの旗を持参したとされる。


title: ボスホート

text: 1965年3月18日に打ち上げられたボスホート2号では、パーヴェル・ベリャーエフとアレクセイ・レオーノフの二人が飛行した。アレクセイ・レオーノフは世界初の船外活動に成功したが、真空状態の中で宇宙服が予想外にふくらんだため、ほとんど身動きできなくなり、危うくカプセルに戻れなくなりかけた。また地上帰還時に姿勢制御装置が動かなくなるなど致命的なトラブルが多発したが、その都度飛行士たちが訓練されたとおりに冷静かつ迅速に対処して危機を逃れた。


title: ボスホート

text: 当初は新型のソユーズ宇宙船と並行してボスホート宇宙船の打ち上げも続けられる予定だった。しかしこれらの飛行は、ボスホート2号で多くの問題が発生したこと、ソユーズ1号の死亡事故、ソユーズ宇宙船と月飛行へのリソース集中の必要性ために中止された。その内容は次のようなものだった。


title: アンパンマン列車

text: アンパンマン列車（アンパンマンれっしゃ）


title: サリュート

text: サリュート（）は、ソビエト連邦の開発した宇宙ステーションである。宇宙に長期滞在するために作られた施設としては世界初のものであった。サリュートとはロシア語で「礼砲」｢花火｣を意味する。英語のsaluteと同じ。


title: サリュート

text: 機体は初期型の1・4号、軍事目的の2・3・5号（これを特にアルマース1・2・3号という）、改良型の6・7号がある。アルマースには地上偵察用の大型光学望遠鏡が搭載されており、軍人による情報収集活動がなされた他、自衛用に23ミリ機関砲まで搭載されていた。アルマースを含めた5機は、宇宙船とのドッキング部が一箇所にしかなく、搭乗員の交代や荷物の積み下ろしの際には、宇宙船を取り外す必要があった。これは手間がかかるうえに危険も伴うため、サリュート6・7号ではドッキング部を後部に増設し、安全な搭乗員交代や荷物の搬入・搬出が可能となった。


title: サリュート

text: なお、搭乗員の打ち上げ・帰還には専らソユーズ宇宙船が使用され、荷物の運搬はプログレス補給船が使われた。


title: サリュート

text: 最後のサリュート7号は1986年のフライトを最後に使用を終了し、廃棄された。その後の宇宙活動は後継機ミールによって行われた。


title: サリュート

text: 1971年4月19日打ち上げ。通算で3名が搭乗した。


title: サリュート

text: 4月23日、ソユーズ10号がドッキングに挑むが、ドッキング機能が故障したため中止、25日に帰還した。


title: サリュート

text: 6月7日、ソユーズ11号がドッキングし、3人が搭乗。29日に分離して30日に地球へ帰還したが、大気圏突入中にバルブ故障による空気漏れが発生し、3名とも窒息死した。この事故によってソユーズ宇宙船は大幅な仕様変更を余儀なくされ、ソユーズ12号・13号の両ミッションは新型機の性能試験に費やされた。


title: サリュート

text: 有人ミッションが中断されている間、サリュート1号は軌道上で待機していたが、電子機器が故障したために10月11日に大気圏再突入措置がとられ、運用を終了した。


title: サリュート

text: 1973年4月4日打ち上げ。搭乗なし。


title: サリュート

text: 軌道投入直後に火災が発生。空気漏れと電子機器故障を引き起こして制御不能となり、4月14日に放棄された。5月28日に無制御で大気圏再突入した。


title: サリュート

text: 1973年5月11日打ち上げ。搭乗なし。サリュートの名前は与えられていないが、同型である。


title: サリュート

text: 軌道投入後すぐに飛行制御システムが故障し、目的軌道への上昇が不可能になったため、コスモス衛星として公表された。5月22日に大気圏再突入措置がとられ、運用を終了した。


title: サリュート

text: 1974年6月25日打ち上げ。サリュート2号の代替機。通算で2名が搭乗した。


title: サリュート

text: 7月にソユーズ14号がドッキング、2週間かけて地上の偵察を行った。8月にソユーズ15号がドッキングに挑むが、ドッキング機能が故障したため中止、帰還した。


title: サリュート

text: 1975年1月24日に大気圏再突入措置がとられ、運用を終了した。


title: サリュート

text: 1974年12月26日打ち上げ。通算で4名が搭乗。


title: サリュート

text: ソユーズ17号、18A号及び18号が有人ミッションを行った。このうち18A号はロケットが上昇中に故障して打ち上げに失敗（乗員は弾道飛行で生還）、17号及び18号がサリュート4号にドッキングした。


title: サリュート

text: 1977年2月2日に大気圏再突入措置がとられ、運用を終了した。


title: サリュート

text: 1976年6月22日打ち上げ。搭乗4名。


title: サリュート

text: ソユーズ21号、24号がドッキングし、地上の偵察を行った。途中、23号がドッキングに失敗した。1977年8月8日に大気圏再突入措置がとられ、運用を終了した。


title: サリュート

text: 1977年9月29日打ち上げ。通算で35名が搭乗。


title: サリュート

text: 2つ目のドッキングポートを持つなど大幅な改良が施され、プログレス補給船を利用した長期ミッションなどの柔軟な運用が可能になった。インターコスモス計画によって、ソ連以外の共産圏から9回にわたって宇宙飛行士を受け入れた。連続有人日数576日を誇り、そのうち185日滞在した者もいる。


title: サリュート

text: 機体延命のため1980年と1981年に大規模な修理を行った。サリュート7号の打ち上げ成功を受けて1982年7月29日に大気圏再突入措置がとられ、運用を終了した。


title: サリュート

text: 1982年4月19日打ち上げ。通算で24名が搭乗。


title: サリュート

text: 新型ステーションミールの開発が遅れ、老朽化したサリュート6号の後継が必要となったため、バックアップとして製造されていた同型機が7号として打ち上げられた。サリュート6号とほぼ同様の運用が行われたが、当初より故障が続き、大規模な修繕が繰り返し行われた。


title: サリュート

text: 1986年3月にミールとのランデブー飛行を行い、ソユーズT-15が両ステーションの間を往復、研究資料や一部設備を回収して有人ミッションを終了した。有人ミッション終了後も自動制御で利用されていたが、1990年に故障して運用を終了し、1991年2月7日に無制御で大気圏再突入した。


title: 本別駅

text: 本別駅（ほんべつえき）は、かつて北海道中川郡本別町北3丁目1にあった、北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅（廃駅）である。電報略号はホヘ。


title: 本別駅

text: アイヌ語の「ポンペツ」（小さい川）より。


title: 本別駅

text: 本別町の代表駅であった。駅周辺には街の機能が整っている。


title: 本別駅

text: 駅舎は改修工事が行われ、2009年（平成21年）4月26日に道の駅ステラ★ほんべつが開業した。


title: 本別駅

text: また、跨線橋も改修工事を受けて鉄道記念館となり、それに合わせて28メートルだけ線路が復元されたが、線路のあった場所は全て埋められ、ホームと路盤の段差がなくなっている。


title: 本別駅

text: ホーム側の施設は道の駅整備に伴い大半が撤去され、跨線橋と駅名標、線路の一部を残して駐車場となっている。


title: 舞洲

text: 舞洲（まいしま）は、大阪府大阪市此花区にある人工島。面積は約220ヘクタール。


title: 舞洲

text: 大阪北港の一画を占め、レジャー施設や物流拠点などが誘致されている。


title: 仙美里駅

text: 仙美里駅（せんびりえき）は、北海道中川郡本別町仙美里元町166-1にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅である。ふるさと銀河線の廃線に伴い、2006年（平成18年）4月21日に廃駅となった。電報略号はセヒ。


title: 仙美里駅

text: 単式ホーム1面1線を有する地上駅。無人駅だった。かつては、相対式ホーム2面2線を有する列車行き違い可能駅であった。


title: 仙美里駅

text: ふるさと銀河線沿線自治体ではふるさと創生事業の一環で改築など駅舎や駅周辺の整備を行っており、先に改築された本別駅と調和した外観の建物に床暖房やスロープを備え、コミュニティセンターを併設した新駅舎が1992年（平成4年）12月24日に供用を開始したものであった。


title: 仙美里駅

text: 仙美里地区の集落がある。駅舎の待合室部分はそのままバス待合室に転用されている。線路撤去後は駅舎北側にバス転回場が整備され、バスが待合室前に乗り入れるようになった。所在地名より。アイヌ語の「センピ」（蔭）に字をあてたものである。


title: 仙美里駅

text: 由来は諸説あり、アイヌが熊害を避けるため樹陰・岩陰に隠れたため、十勝アイヌが陰に隠れ釧路アイヌから逃れたという伝説のため、現在のパンケセンビリ川・ペンケセンビリ川が利別川に合流する河口に木が茂り、陰を作っていたため、などとされる。


title: 反革命

text: 反革命（はんかくめい、, ）とは、革命によって倒された旧支配層や反動勢力といった革命に反対する運動・勢力が革命の過程あるいは革命後に新体制を覆し、旧体制を復活させようとする運動である。「反革命」は、以下の2つの種類がある。支配階級の既得権益を守るための抵抗と言えるが、支配階級といっても政権を握った革命勢力はすでに支配階級であるから、後述する中国の例のように革命を起こそうとしている勢力が「反革命」と呼ばれることもある。


title: 反革命

text: 社会主義国家が成立した以降は、反革命は社会主義革命を転覆させる運動と取られがちであるが、自由主義革命であったフランス革命においてもフランス国内外で反革命の動きが生じた。また、1917年のロシア革命では最初の二月革命に賛同したものでも十月革命に反対したものは反革命とされるなど、必ずしも反革命＝すべての革命に反対するもの、ではない。共産党国家では、反体制派が反革命のレッテルを貼られるなど、矛盾した現象まで起きた。


title: 反革命

text: 反革命には証拠がない場合も少なくない。大抵は濡れ衣であるという評価もある。また、大衆が革命を求めた時代には自派への反対者に反革命の烙印を押すことで批判をわかり易くするという手法も採られたが、反革命が悪というイメージは相対的なもので、反革命と呼ばれた側が悪政を敷くとは限らない。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律（かんせんしょうのよぼうおよびかんせんしょうのかんじゃにたいするいりょうにかんするほうりつ、平成10年10月2日法律第114号）は、感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する措置を定めた日本の法律。感染症予防法、感染症法、感染症新法とも言う。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 従来の「伝染病予防法」「性病予防法」「エイズ予防法」の3つを統合し1998年に制定、1999年4月1日に施行された。その後の2007年4月1日、「結核予防法」を統合し、また人権意識の高まりから「人権尊重」や「最小限度の措置の原則」を明記するなどの改正がされた。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 感染力や罹患した場合の重篤性などに基づき、感染症を危険性が高い順に一類から五類に分類する。既知の感染症であっても、危険性が高く特別な対応が必要であると判断される場合は、政令により「指定感染症」に指定し対応する。また、既に知られている感染症と異なり、危険度が高いと考えられる新たな感染症が確認された場合「新感染症」として分類し対応する。SARSや人獣共通感染症への対策もある。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: また、動物の感染症には、狂犬病予防法や家畜伝染病予防法の規制もあるが、狂犬病、ブルセラ病など双方に指定されている病気もある。 rowspan="7" | 一類感染症 || rowspan="7" style="text-align:center;" | 感染症法6条2項 || 1号 || エボラ出血熱 || || 第一種 || 検疫感染症に指定（検疫法1条）。検疫法上の停留期間は504時間とされている（検疫法施行令1条の3）。出入国管理法により患者である外国人は本邦への上陸を拒否される（出入国管理法5条）。 || rowspan="62" | 全数報告


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: （注）届出を行う医療機関


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 都道府県知事は以下の措置ができる。保健所設置市は市長が、特別区は区長がする（64条1項）。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 一類感染症、二類感染症、三類感染症及び新型インフルエンザ等感染症等の患者に対し、都道府県知事は健康診断の勧告ができ（17条1項）、感染症にかかっていると疑うに足りる正当な理由があるにもかかわらず勧告に従わない場合には当該職員に健康診断を行わせることができる（17条2項）。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 一類感染症、二類感染症、三類感染症及び新型インフルエンザ等感染症等の患者、無症状病原体保有者について医師の届出があった場合、都道府県知事は感染症を公衆にまん延させるおそれがある業務として感染症ごとに厚生労働省令で定められた業務（食品関係や接客業など）への就労制限を通知することができる（18条1項）。この通知を受けた場合には厚生労働省令で定める一定期間において就業が制限される（18条2項）。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 都道府県知事は一類感染症のまん延を防止するため必要があると認めるときは、当該感染症の患者・保護者に対して医療機関（原則として特定感染症指定医療機関か第一種感染症指定医療機関）に入院を勧告することができる（19条1項）。この勧告を受けた者が勧告に従わないときは、当該勧告に係る患者を医療機関（原則として特定感染症指定医療機関か第一種感染症指定医療機関）に入院させることができる（19条3項）。これらの規定は二類感染症や新型インフルエンザ等感染症の患者についても準用されており（26条）、この場合の医療機関は原則として特定感染症指定医療機関、第一種感染症指定医療機関、第二種感染症指定医療機関となる。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text:
都道府県知事は、一類感染症、二類感染症、三類感染症、四類感染症又は新型インフルエンザ等感染症などの発生を予防し、又はそのまん延を防止するため必要があると認めるときは次のような措置を講じることができる。
感染症の病原体及び毒素は、6条19〜22項により、一種病原体等から四種病原体等までの特定病原体等と、特定病原体等に該当しない病原体等に分類される。この分類に基づいて、標準物質等としての所持、輸入、譲渡し及び譲受け、運搬、帳簿管理を制限し（56条の3〜38）、事故による疫病発生や生物兵器としての利用を防止する。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: なお、後述「BSLx」の表記は、国立感染症研究所病原体等安全管理規定別表3に基づくバイオリスクグループ分類である。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 病原性を有し、国民の生命及び健康に「極めて重大な」影響を与えるおそれがある以下の病原体等。所持、輸入、譲渡し及び譲受けは一部の例外を除いて禁じられる。運搬には都道府県公安委員会への届出が必要である。所持者には帳簿を備える記帳義務が課せられる。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 病原性を有し、国民の生命及び健康に「重大な」影響を与えるおそれがある以下の病原体等。所持、輸入、譲渡し及び譲受けには厚生労働大臣の許可が必要である。運搬には都道府県公安委員会への届出が必要である。所持者には帳簿を備える記帳義務が課せられる。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 病原性を有し、国民の生命及び健康に影響を与えるおそれがある以下の病原体等。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: ブルセラ症、スイス（別名ブタ流産菌）、メリテンシス（別名マルタ熱菌） (BSL3)


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 所持、輸入には厚生労働大臣への届出が必要である。譲渡し及び譲受けに関する規定はない。運搬には都道府県公安委員会への届出が必要である。所持者には帳簿を備える記帳義務が課せられる。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 病原性を有し、国民の健康に影響を与えるおそれがある以下の病原体等。所持、輸入、譲渡し及び譲受け、運搬、帳簿管理に関する規定はない。


title: 感染症の予防及び感染症の患者に対する医療に関する法律

text: 本法において特定病原体等に掲げられていない病原体等全般。つまり、病原性を有し、国民の健康に影響を与えるおそれがあるとはいえない病原体等。所持、輸入、譲渡し及び譲受け、運搬、帳簿管理に関する規定はない。


title: 家田荘子

text: 家田 荘子（いえだ しょうこ）は、日本のノンフィクション作家、高野山真言宗僧侶。家田荘子オフィス所属。マネジメントはエクセリングと業務提携。


title: 家田荘子

text: 愛知県知多郡武豊町出身。愛知県立半田高等学校卒業。日本大学藝術学部放送学科卒業。高野山大学大学院文学研究科密教学専攻修士課程修了。


title: 内面の自由

text: 内面の自由（ないめんのじゆう）とは、自由権のうち、他者に影響を及ぼさず、行為となって現れないもの以下のものを指す。具体的には、それぞれの項目を参照のこと。「思想の自由」及び「学問の自由」は、特定の政治思想に基づいて運営される国家では、極めて好ましくないものと写ることが多い。例えば北朝鮮の金正日総書記は、「思想の自由を認めたら社会主義社会は成り立たない」と述べたとされているし、軍国主義の道を歩んだ昭和初期の日本でも、自由主義に立つ多くの学者が追放されている。現行の日本国憲法第19条は、治安維持法による戦前の言論弾圧の反省に立っている。


title: 内面の自由

text: 「信教の自由」は、それが外面に出たときに摩擦を招きやすい。エホバの証人の輸血拒否はその例といえる。


title: 内面の自由

text: 「良心の自由」の例としてよく知られるのは兵役拒否行動である。


title: 内面の自由

text: 以上からわかるように、「内面の自由」はしばしば外的な行為となって表出することがある。日本の公立学校における国旗掲揚・国家斉唱の場でまれに発生する紛争も、この問題に深く関わっている。すなわちある外的な行為を行う・強制する・強制されることが、内面の自由を侵すのではないかという問題である。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙（いすず おとうさん・おかあさんへのてがみ）は、2005年4月1日から2009年4月3日まで、CBCラジオをキーステーションに、全国7局ネットで放送されていた、いすゞ自動車販売会社グループ提供の番組。案内役は、丹野みどり（CBCアナウンサー）。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text: なお、放送開始時期に、いすゞ自動車に不祥事が発覚したため、当初のタイトルは「お父さん・お母さんへの手紙」であった。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text: 実質上、「朝の歳時記」の後番組である（ただし、ネット局は大幅に縮小）。BGMには「いすゞのトラック」が流れる。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text: なお、毎日放送では編成上の都合で、独自制作となっている。金曜日の案内役は、元・毎日放送アナウンサーの野村啓司と元・東北放送アナウンサーのさわともか（2007年途中で、産休・育休による一時降板。それ以降は鳥居睦子が代役）が担当（月曜日～木曜日の案内役は「ノムラでノムラだ♪」の番組を参照）。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text:
作文採用者には「図書カード」を贈呈している。
また、不定期で「いすゞのトラック」のCDならびに「エルフ」のオリジナルシャープペンの応募プレゼントを行っている。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text: なお、タイトルは「お父さん・お母さんへの手紙」となっているが、放送日によっては、おじいちゃん・おばあちゃん・兄弟に向けた内容の作文や、単に家族紹介の作文になっていることがある。丹野は、オープニングで、家族に向けた作文と言っている。


title: いすゞ お父さん・お母さんへの手紙

text: ※尚、QR･KBCはNRNシングルネット局、HBC･TBC･MBS･RCCはJRNとNRNとのクロスネット局、制作局のCBCはJRNシングルネット局である（実質、CBC制作のNRNネット番組とも言える）。


title: 猪砂和世

text: 猪砂 和世（いのさこ かずよ、7月23日 - ）は、日本の女性声優。奈良県出身。ケッケコーポレーション所属。四天王寺学園中学校高等学校、京都工芸繊維大学工芸学部卒業。TBS系『明石家さんちゃんねる』専属アナウンサー試験の最終選考に残るも、選ばれず。


title: 舟崎克彦

text: 舟崎 克彦（ふなざき よしひこ、1945年2月2日 - 2015年10月15日）は、日本の作家、詩人、作詞家、挿絵画家、劇画原作者。森窓一郎名義での作品もあり、著書は300冊以上にのぼる。影響を受けた文学者として、谷崎潤一郎、金子光晴、西東三鬼の3人を挙げている。柔道三段。2015年3月まで白百合女子大学教授として文章表現と創作の授業を講じる。


title: 舟崎克彦

text: 1945年2月、キリスト教系の病院なら米軍の爆撃を免れるはずとの母の考えにより、東京都中央区明石町の聖路加国際病院にて誕生。父の舟崎悌次郎は和歌山県生まれ、京都帝国大学経済学部卒、元画家志望だった建築家で、当時は会社社長。克彦は末男として東京都豊島区千早町に育つ。舟崎家はもともと新潟県佐渡市金丸の財産家であり、祖父舟崎由之は日本金属創業者で衆議院議員だった。祖父の実兄の松栄俊三は相川町長や新潟県会議員、佐渡汽船会長などを歴任した。戦時中は祖父の設立した会社が軍需産業の一端を担っていたため、経済的に恵まれていた。


title: 舟崎克彦

text: 1951年、2人の兄と同じように学習院初等科に入学。このとき左利きを右利きに変えさせられた。同級生に甯子内親王（のちの近衞甯子）や東郷和彦がいた。


title: 舟崎克彦

text: 1952年、日本舞踊の名取だった実母が克彦の目の前で心臓発作を起こして急逝する。この時期の事柄は自伝的作品『雨の動物園』（サンケイ児童出版文化賞・国際アンデルセン賞優良作品賞受賞）に詳しい。母の死後、ディズニー・アニメと野鳥飼育に熱中する。愛読書は中西悟堂や内田清之助で、将来の夢は鳥類学者になって山階鳥類研究所の所員になることだった。学業は不振だったが、鳥類学の知識だけは教師を凌いでいたという。このころ、ディズニー作品の模写によって画家としての素質を培う。


title: 舟崎克彦

text: 杉浦茂や馬場のぼるの漫画や、柳亭痴楽、林家三平、古今亭志ん生らの落語からも大きな影響を受けた。小学校4年生から5年生のとき、東京の民間人で5台目といわれる米国ベンディックス社のテレビ受像機を父が購入する。トニー谷、フランキー堺、三木のり平らのコメディ番組に夢中になった。


title: 舟崎克彦

text: 1957年、学習院中等科入学。新聞部に在籍して漫画を描く。さらに、バレーボール部に所属する傍ら、『悲しみよこんにちは』などの映画や、プレスリーなどの音楽に熱中する。このころ継母を迎える。


title: 舟崎克彦

text: 1960年、学習院高等科入学。美術部と生物部と柔道部と演劇部に籍を置き、他校との対抗戦がある時期には応援団の副団長をも引き受けた。最も熱中していたのは演劇部の活動だった。しかし、クラブ活動に入れ込みすぎたために成績が低下して、大学への学内推薦が受けられなくなった（卒業はさせるが大学には推薦しないという"上げ首"処分）。この鬱屈していた時期に、学内誌の編集長から勧められて初めて詩作をおこなう。


title: 舟崎克彦

text: 1963年に高等科を卒業し、代々木ゼミナールで1年間の浪人生活を送る。1964年、一般入試を経て学習院大学経済学部経営学科に入学。借金して第1詩集『いもむしの詩』を栄光社から自費出版したところ、完売して黒字になる。この詩集を買った女子短大生近江靖子（のちの舟崎靖子）の紹介で高田敏子の主宰する同人誌『野火』の創刊に参加する。さらに、『野火』編集長赤間太郎の世話により、作詞家岡本おさみたちと共に『朝日新聞』夕刊の連載コラム「山手線」に取材記者として参加し、キャップ涌井昭治の指導を受けた。この仕事は大学卒業まで続いた。


title: 舟崎克彦

text: その傍ら柔道部と演劇部に在籍し、大学1年の時にはジャン・アヌイの芝居に出演する。演劇部の仲間・他大学の学生たち（井上理恵・佐藤正隆等）と日仏会館ホールでシイラ・デラニィ作『蜜の味』に出演した。柔道部で主将になったため余裕がなくなって、演劇部は退部する。学習院卒で柔道部という経歴から右翼と誤解され、児童文学界で顰蹙を買ったこともある。舟崎は「落語アナーキー」を自称しており、また、当時の学生バンドブームに乗ってフォークバンドを結成した柔道部の友人に自ら作詞した歌を提供、その中の一曲は後にクレイジーキャッツがレコードに吹き込んだ。


title: 舟崎克彦

text: 画家志望でもあったが「才能がないからやめろ」と周囲に猛反対されて断念、1968年に大学を卒業すると、父の世話で東京建物の横浜支店に勤務し、不動産の鑑定評価業務に携わる。この年の秋に近江靖子と結婚、東京都世田谷区で所帯を持つ。


title: 舟崎克彦

text: 会社からはアルバイト禁止を言い渡されていたため、靖子と共にペンネームでレコードの作詞、荒木一郎のディスクジョッキー番組のシナリオ執筆、雑誌のイラスト制作といった仕事を続ける。


title: 舟崎克彦

text: 1969年、長女誕生。同年、不動産鑑定評価の業務が高等数学を要求されるため胃潰瘍となり、自宅療養中、暇に飽かせて『トンカチと花将軍』を靖子と共に執筆する。


title: 舟崎克彦

text: 1970年、『トンカチと花将軍』の原稿が旧知の高橋睦郎を経て矢川澄子の手に渡り、福音館書店に委ねられる。同年5月、第2詩集『塔は影をかばい乍ら』を森窓一郎名義で思潮社から上梓する。


title: 舟崎克彦

text: 胃潰瘍は一旦は回復したが、義理のある人々に向けて退職の口実を設けるため、意図的に胃潰瘍を再発させ、1971年に東京建物を退社する。同年、『トンカチと花将軍』が福音館書店から刊行され、童話作家としてデビューする。続いて同年、『野ウサギのラララ』を福音館書店の『母の友』誌に7か月間連載する（靖子との共作）。しかし福音館書店から、単行本化を拒絶される（後年、1999年に理論社から刊行）。同年、『スカンクプイプイ』をあかね書房から上梓する。同じく靖子との共作だった。


title: 舟崎克彦

text: 1972年、長男誕生。1973年、単独で執筆した初めての長編ファンタジー『ぽっぺん先生の日曜日』を出版社5、6社に持ち込んだところ、それまでの児童文学とあまりに違っていたのでことごとく拒絶反応を受けたが、高橋睦郎によって紹介された吉岡実の仲介で筑摩書房からの出版が決定する。以後、シリーズ物となって刊行されている。


title: 舟崎克彦

text: 1974年、高橋の誘いにより、吉村作治企画のギリシア・エジプト旅行に参加する。1975年、次女誕生。


title: 舟崎克彦

text: 1978年から数年間、ボローニャ国際児童図書展ツアーのアドバイザリースタッフとなり、ミヒャエル・エンデたちと交遊する。


title: 舟崎克彦

text: 1979年から3年間、NHK教育テレビ『おかあさんといっしょ』人形劇シナリオ『ブンブンたいむ』の台本を合計約700本執筆する。


title: 舟崎克彦

text: 1981年、靖子と離婚する。しかし以後も、仕事の上での共作関係は続く。


title: 舟崎克彦

text: 大人向けの小説も手がけ、『獏のいる風景』『黄昏クルーズ』は「奇妙な味」の作品、『ゴニラバニラ』では妖怪を扱い、『暗くなり待ち』では近親相姦を扱い、『鐘は鳴り 私はのこる』では英国人女性との恋愛を扱っている。


title: 舟崎克彦

text: イラストレーターとして、『トンカチと花将軍』や『ぽっぺん先生』シリーズ、および『ピカソ君の探偵ノート』シリーズなどでは挿絵も手がけている。


title: 舟崎克彦

text: 1995年に発表した童話『それでも夜は明ける』（秋書房）は、児童文学では稀有な、阪神大震災をテーマにした作品である。


title: 舟崎克彦

text: 2015年3月まで白百合女子大学教授。同大学と調布市の共同事業として、桐朋学園芸術短期大学教授井上理恵とせんがわ劇場で、自身の作品（『悪魔の林檎』など）の舞台化を発表しつづけた。


title: 舟崎克彦

text: 2015年10月15日逝去。70歳没。『魔界遍歴』（静山社、2015年10月6日）が最後の著作となった。


title: 舟崎克彦

text: 長女の舟崎真理には舟崎靖子との共著がある。青山剛昌の漫画『名探偵コナン』は、舟崎の『ピカソ君の探偵帳』と主人公のキャラクター設定が類似しており、かつ同じ探偵ものであるとの読者の指摘を受け、舟崎が小学館編集部に問い合わせをしたところ、「作者は舟崎さんの作品を読んでいないかもしれません。だが、スタッフが『ピカソ君』のシチュエーションを面白がって、一アイデアとして提供した可能性はないとは云えない」という回答を得ている（舟崎著『これでいいのか子どもの本!!』風涛社・所収）。ちなみに『ピカソ君の探偵帳』の初出は1981年、福音館書店『子どもの館』4月号からであり、1983年には同社より単行本化されている。一方『名探偵コナン』の初出は小学館『週刊少年サンデー』平成6年（1994年）5号からとなっている。


title: 中台運動公園陸上競技場

text: 中台運動公園陸上競技場（なかだいうんどうこうえんりくじょうきょうぎじょう）は千葉県成田市の中台運動公園内にある陸上競技場。1983年に使用が開始された施設で当初は市の陸上競技場の域を出なかったが、2002年に大規模な整備がなされた。


title: 中台運動公園陸上競技場

text:
中台運動公園の命名権契約に基づき、サウンドハウスの電気楽器ブランド名を冠した「プレイテック・スタジアム」の名称が与えられていたが、当初の2009年度から2013年度の5年契約の予定が、契約違反があったため2010年度末で命名権契約解除（更新打ち切り）により元の名称に戻された。現在命名権再募集のめどは付いていない
成田国際空港に近く又周辺に宿泊施設が多いと言うメリットを生かして、ワールドカップ2002年大会のキャンプ地となるべく従来の競技場の整備を開始。照明設備などの取り付けを行った。この時はドイツ代表などが移動の合間に使用しただけで終わったが、その後日本代表が海外遠征を行う際の国内最終合宿地として使用される事が多くなった。又、水戸ホーリーホックが春季キャンプ地として使用している。


title: 中台運動公園陸上競技場

text: 試合会場としてはジェフユナイテッド市原・千葉、柏レイソル、鹿島アントラーズなどがJサテライトリーグ若しくは練習試合の会場として使用している。特にジェフの場合トップ、サテライト以外にもジェフ・リザーブズ、レディースの試合会場として使用される事も多い。2004年には千葉県選手権の決勝戦の会場として使用された。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 寺島尚正 ラジオパンチ!（てらしまなおまさ ラジオパンチ）は2005年4月4日から2010年10月1日まで文化放送で放送されたラジオ番組である。パーソナリティは寺島尚正（文化放送アナウンサー）。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 毎回最新のニュースをテーマに取り上げ、様々な情報に精通した日替わりの女性コメンテーターを迎えてトークを放送した。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 衆議院議員の田中眞紀子が初の番組レギュラー出演となった。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: また、メインのニュースをテーマにしたトークコーナー以外にも生活に役立つ情報を紹介するコーナーや、最新の交通情報、天気予報なども挟んでいた。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 2009年5月1日の放送で、放送回数が1000回を達成した。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text:
2008年10月27日・31日（アシスタント）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2008年10月28日・29日・30日（アシスタント）


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 2008年度のピンチヒッター


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 2009年度のピンチヒッター


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text:
日替わりコメンテーターが、特に気になった出来事を取り上げ、話をする。
また、時々リスナーから寄せられた質問やお便りに、日替わりコメンテーターが答える事もある。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text:
清水克彦プロデューサーのアイデアで、日代わりコメンテーターが、天気予報を読み上げる。
田中真紀子やピンチヒッターで出演した民主党の鳩山由紀夫（当時幹事長）も読んだことがあった。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 午後12時台最初に送る約3分間の外中継で、今、話題の場所や店から、おすすめの商品やメニューを紹介する。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text:
昼12:04頃〜12:10頃にかけて、放送されているストレートニュースで、その日の最新のニュースをいち早く伝える。
西日本放送（『ミュージック イン ランチボックス』に内包。正午のローカルニュースの後に接続）、宮崎放送でもネットされている。かつては「NEWS NOW」と呼ばれ、大分放送にも2008年3月までネットされていた。毎日、一つのニュースをピックアップし、日替わりコメンテーターたちが、様々語る。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: その日によって、コーナーの内容が変化する場合がある。2007年頃までは、ゲストコーナーの日は「生活に役立つ情報や楽しい話題をお届けする聞き耳パンチ」、中継コーナーの日は「生活に役立つ井戸端会議にも使える聞き耳パンチ」と寺島がコーナー名を紹介していたが現在は省略されている。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: また、ゲストコーナー時には一般企業の社員が多く出演していた為かゲストからのリクエスト曲をかけながらコーナーを締めるのが慣例となっていたが、これも2007年いっぱいで廃止された。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 関東1都4県（東京、千葉、埼玉、神奈川）の地域情報及び交通情報。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: 文化放送が選んだ「文化放送・今週の推薦曲」の中から、1曲を流す。本番組はお年寄りや中高年層のリスナーが多かったこともあり、この番組内で流れる曲は演歌に限定されていた（但し、一時期演歌以外の曲を流していた事もある）。


title: 寺島尚正 ラジオパンチ!

text: また、聞き耳パンチのコーナーでは、稀に歌手をゲストに呼ぶ事があったが、これも、演歌歌手に限定されていた。特に新人の演歌歌手は自身の宣伝のため、この番組に、頻繁に登場する事があった。