title: ポール・ピアース

text: 高いオフェンス能力を持ち、キャリア通算で1試合平均23.2得点。2005‐06シーズンには、キャリアハイの1試合50得点を挙げる。NBAのスコアラーにしては珍しく、身体能力に頼ったプレーよりも、基本に忠実なプレーで得点を重ねていく。ごく平均的な身体能力ながらも、シュートセレクションの良さや、シュートまでの駆け引きで相手を翻弄する「巧さ」を持つ。SGとSFを兼任できる、スウィングマンの典型。フィジカルは強く、幅のある体でファウルをもらい、フリースローを確実に沈めることができる。インサイドで得点するだけでなく、3ポイントシュートも上手く、毎年100本以上決められる能力を携える、高精度なシューターでもある（2001-02シーズンには、210本もの3ポイントシュートを成功させた）。


title: ポール・ピアース

text: オフェンスだけでなく、様々な面でチームに貢献する。ピアースのサイズはNBAの中ではごく平均的だが、1試合で7リバウンド、4アシスト近く計算できる総合能力を備える。また、前述の事件などもあり、心身ともに非常にタフな選手として知られる。


title: コース (ゴルフ)

text: コース（"course"）とは、ゴルフを競技するために決められた区域のこと。ホールとも呼ばれる。18ホールなどのコース施設の総称として用いられることもある（この用法については、ゴルフ場を参照）。


title: コース (ゴルフ)

text: コースは、ティーインググラウンド、スルーザグリーン、ハザード、グリーンに区分される。コース外のことをOB（オービー、"Out of Bounds"（アウト・オブ・バウンズ）の略）と呼ぶ。


title: コース (ゴルフ)

text: ティーからグリーン中央までの距離を「全長」と呼び、それによってパー（基準打数）の数が決まる。男子の場合は250ヤード以下がパー3、251-470ヤードがパー4、471-690ヤードがパー5、691ヤード以上がパー6となり、女子の場合は210ヤード以下がパー3、211-400ヤードがパー4、401-575ヤードがパー5、576ヤード以上がパー6となる。日本ではパー3のコースを「ショートホール」、パー4のコースを「ミドルホール」、パー5のコースを「ロングホール」と呼ぶが、日本以外ではほとんど使われていない。なお、全長はティーからグリーン中央までの直線距離ではなく、理想的なショットを図面上で見た場合の距離の合計で測られる。パー3のコースの場合、1打目、2打目、3打目の理想的な落下地点を直線で結んだ距離の合計が全長となる。この際にコース上の起伏は考慮されない。また、実際にゴルファーが歩く距離はボールが飛ぶ方向に依存するため、コースの全長より長くなる（ホールインワンを出した場合などを除く）。


title: コース (ゴルフ)

text: 1打目を打つためのスタート地点をティーインググラウンド（Teeing ground）と呼ぶ。1打目はティーの上にボールを置き（ティーアップ）打つことができる。もし1打目でOBになって打ち直しとなった場合でも、ティーアップはできる。


title: コース (ゴルフ)

text: 2個のティーマーカーを結ぶ直線から後方にクラブ2本分の距離がティーインググラウンドになる。コースには複数のティーインググラウンドが設置されており、競技によって使用個所が変わる。レディースティー、フロントティー、レギュラーティー、バックティーなどがある。


title: コース (ゴルフ)

text: コース上の、ティーインググラウンド、ハザード、グリーン以外の区域をスルーザグリーン（Through the Green）と呼ぶ。主に フェアウェイ（芝が短く刈り込まれている区域）とラフ（芝が長い状態の区域）からなる。


title: コース (ゴルフ)

text:
ハザード（Hazard）はコース上に設置されている危険区域のこと。バンカー、ウォーターハザード、ラテラルウォーターハザードがある。
バンカー（Bunker）はコース上に設置された窪地。砂が敷き詰められている場合が多い。


title: コース (ゴルフ)

text: 海、湖、池、川、溝、排水路など、水に関連する区域。水の中だけではなく杭と線で位置が指定されており、それより内側は地面や橋の上でもウォーターハザード（Water Hazard）に含まれる。指定区域外の水たまりなどはカジュアルウォーターと呼ばれ、ウォーターハザードには含まれない。ボールが打ちやすいところで止まれば、ペナルティ無しでそのまま打つことが可能。


title: コース (ゴルフ)

text: コースに平行に流れる川など、救済措置が困難と判断されたウォーターハザードをラテラルウォーターハザード（Lateral Water Hazard）と呼ぶ。


title: コース (ゴルフ)

text:
グリーン（Green）はパターによるショット（パッティング）のために設置された区域。カップ（ホール）が準備されている。
グリーン上に設けられた、直径4.25インチ、深さ4インチの穴をカップ（Cup）またはホール（Hole：規則上ではホール）と呼ぶ。この穴にボールを入れることがゴルフの目的である。


title: 桑原和生

text: 桑原 和生（くわはら かずき、1971年6月2日 - ）は、大阪府出身の俳優。所属事務所はジェイアイプロモーション。劇団「Sparks」主宰。大分県のロックバンドThreePeaceBand「submen」メンバー、ベース担当。


title: 福本藩

text: 福本藩（ふくもとはん）は、播磨国神東郡の福本陣屋（現在の兵庫県神崎郡神河町福本）に藩庁を置いた藩。ただし、藩（大名の所領）であったのは江戸時代初期および明治維新期のごく短期間であり、その間は交代寄合（参勤交代を行う格式の旗本）池田家の知行地であった。


title: 福本藩

text: 鳥取藩に預けられた池田輝澄を祖に持つ経緯から、鳥取藩との関係が強く、その支藩的立場であった。1870年、鳥取藩に吸収された。


title: 福本藩

text: 寛永17年（1640年）、山崎藩6万8000石の藩主であった池田輝澄（池田輝政の四男）は、お家騒動を咎められて改易され、甥の鳥取藩主池田光仲に預けられた。輝澄は、徳川家康の外孫であることもあり、鳥取藩から堪忍分として鹿野1万石が給された。寛文2年（1662年）、輝澄の子の政直は堪忍分1万石を相続した。


title: 福本藩

text: 寛文3年（1663年）、政直に対して播磨国内（神東郡・神西郡・印南郡）1万石が新たに与えられ、福本藩が立藩した。


title: 福本藩

text: 寛文5年（1665年）、政直は嗣子なく没した。遺領は政直の弟である政武（7000石）と政済（3000石）が分割相続し、2つの旗本家となった。このうち福本7000石の領主となった政武は、交代寄合の格式となった。貞享4年（1687年）に政武が没すると、嗣子の政森（6000石）と次男の政親（1000石）によって分割された。以後、3家とも明治維新まで存続した。


title: 福本藩

text: 7代喜通は安政2年（1855年）藩校「乾々館」を開いた。


title: 福本藩

text: 1868年（慶応4年）6月、鳥取藩蔵米3,500石を与えられ、また、石高直しにより10,573石となり、再び諸侯に列して藩となった。明治2年（1869年）に藩校は移設され名も「時習館」と改称された。


title: 福本藩

text: 1870年6月（明治3年8月）、藩主徳潤は福本藩知事となるが、1870年10月（明治3年11月）に藩財政困窮のため鳥取藩に併合され、廃藩となった。


title: 福本藩

text: 1884年（明治17年）7月、華族令施行に伴い徳潤は男爵に叙せられたが、1894年（明治27年）に爵位を返上している。


title: 福本藩

text: 外様　10000石→7000石→6000石→10573石　（1662年 - 1665年、1868年 - 1870年）


title: アンセット・オーストラリア航空

text: アンセット・オーストラリア航空 (Ansett Australia または Ansett) は、オーストラリアの主要な国内・国際航空会社であったが、2001年に倒産後2002年3月に営業を停止、2011年に清算結了した。1999年から倒産するまで、スターアライアンスに加盟していた。


title: アンセット・オーストラリア航空

text: 1935年に飛行家で事業家のレジナルド・マイルズ・アンセット (Reginald Miles Ansett) により、アンセット航空 (Ansett Airways Pty Ltd) として創業された。1937年に上場されたが、第二次世界大戦中はアメリカ陸軍航空隊に貸し切られていた。戦後、多数の航空会社を併合し、20世紀の後半、特に1980年代には最も繁栄した。しかし同社の出資事業は投資を回収できなかった。


title: アンセット・オーストラリア航空

text:
1999年4月1日にはスターアライアンスに加盟し、8番目の加盟航空会社となった。
しかし、その直後に同社の業績は悪化し2000年2月、同社を50パーセント保有していたニュージーランド航空がニューズ・コーポレーションの出資分を引き取り完全子会社とした。カンタス航空との競争、格安航空会社からの挑戦、ボーイング767型機の整備不良による運航見合わせは運転資金を不足させ、さらに機体の高齢化がのしかかった。またシドニーオリンピックの公式スポンサー権を取得したが、賢明でない投資と周囲からは見られた。アンセットは親会社であるニュージーランド航空の資金を食いつぶすようになり、ニュージーランド航空自体がニュージーランド政府の救済を受ける事態となった。


title: アンセット・オーストラリア航空

text: 2001年5月13日、アンセット・グループは管財人の運営下 (voluntary administration) に入った。2001年9月14日早朝、管財人の決断によりアンセットは再建不能と判断され、航空機は子会社のものも含め運航を停止した。あまりに突然の運航停止・カウンター閉鎖のため、あらかじめ国際線のチケットを購入していた多くの人々に被害が及んだ。


title: アンセット・オーストラリア航空

text: 連邦政府の債務保証を受け、2001年10月1日、オーストラリアの主要都市間の運航が再開された。これは「アンセット・マークII」と呼ばれたが、結局2002年3月4日、すべての運航は最終的に終了した。その後会社清算を行い、2011年8月11日に元従業員たちへの最後の分配を終え、破産処理を結了した。


title: アンセット・オーストラリア航空

text: なお、同社は1994年から2001年までシドニー（シドニー キングスフォード・スミス 国際空港）→大阪（関西国際空港）→ブリスベン（ブリスベン空港）→シドニー間（運航ルートは環状である）の日本路線を運航していた。機材は当初ボーイング747-300であったが、1999年夏頃からはボーイング747-400に入れ替わっており、共にシンガポール航空からリースされていた機材であった。また、ボーイング747-400にはパーソナルモニターが据え付けられていた。


title: アンセット・オーストラリア航空

text: 1999年3月に全日本空輸が自社で運航するオーストラリア便（アンセットと同じく、大阪→ブリスベン→シドニー→大阪間）を廃止したことに伴い、それ以降からアンセットの倒産までは全日空とのコードシェアとなり、アンセットの機材で共同運航していた。だが、アンセットの倒産によって同社の国際線が消滅した影響で、全日空もオーストラリアへの路線を失うこととなった。その際に自社路線を再開することもなく2002年にはオーストラリア支店を閉鎖した。シドニーにあったANAハーバーグランドホテルも売却され、現在のシャングリラホテル・シドニーとなった。なお、全日空のオーストラリア路線は2015年12月から羽田-シドニー間で運行を再開した。オーストラリア内の提携航空会社はヴァージン・オーストラリアに変更された。


title: アンセット・オーストラリア航空

text: ボーイング製航空機の顧客番号（カスタマーコード）は77であった。


title: 愛媛県立伯方高等学校

text: 愛媛県立伯方高等学校（えひめけんりつはかたこうとうがっこう）は、愛媛県今治市伯方町にある高等学校である。


title: バッド・エデュケーション

text: 『バッド・エデュケーション』（原題："La Mala Educación", 英題："Bad Education"）は、2004年のスペインの。監督・脚本はペドロ・アルモドバル。


title: バッド・エデュケーション

text: かつてのフランシスコ・フランコ政権下の抑圧的な神学校での少年二人の友情と初恋、神父による性的虐待、および現代の成人して再会した彼らの姿とが交錯して描かれる。かつて自らも保守的な神学校で少年時代を送ったアルモドバルの半自伝的な作品と称されている。


title: バッド・エデュケーション

text: ニューヨーク映画批評家協会賞外国語映画賞受賞。第57回カンヌ国際映画祭特別招待作品。


title: バッド・エデュケーション

text: 若き映画監督エンリケのもとに、かつての親友・イグナシオを名乗る男がやって来る。舞台俳優だというその男は、自らがしたためた脚本を手渡して去っていった。そこには、エンリケが少年時代を過ごした神学校での悲しい記憶が描かれていた。


title: バッド・エデュケーション

text: ※括弧内は日本語吹替


title: にこいち (漫画)

text: 『にこいち』は、あづまゆき作の漫画。『エース桃組』（角川書店）で連載され、最終話は『コンプエース』に掲載された。


title: にこいち (漫画)

text: 双子の霊能者姉妹、祈と命が悪霊を退治する。


title: 上坂太一郎

text: 上坂 太一郎（かみさか たいちろう、1977年4月14日 - ）は、愛知県名古屋市出身の元プロ野球選手（外野手、内野手）。


title: 上坂太一郎

text: 享栄高では主将で夏の甲子園に出場。


title: 上坂太一郎

text: 社会人野球の王子製紙春日井では5番打者として活躍し、都市対抗出場。のドラフト5位で阪神タイガースに入団。当時は外野手としての登録で、スポーツ紙に「曽我部二世」と評された。


title: 上坂太一郎

text: 1年目の9月13日の対巨人戦に1番・レフトでスタメン出場し、プロ初安打を含む猛打賞、さらには二盗・三盗を連続で決めデビューを飾った。特に連続盗塁については、当時の野村克也監督が「阪神に来て、初めて野球をした気分だ」というコメントを残している。この日の相手先発がダレル・メイだったため、以後メイや左投手が先発のときは坪井智哉を外して上坂をスタメンで起用する光景がしばしば見られた。秋季キャンプでは和田豊の後釜に据えられ、セカンドの練習及びスイッチヒッター挑戦に励んだ。


title: 上坂太一郎

text: 2年目のにはF1セブンの一員として89試合に出場。怪我で戦列離脱した時期もあったがセカンドのレギュラーを張り、濱中治・赤星憲広と3人で平成の新少年隊と呼ばれた。同年6月29日の対ヤクルト戦で、石井弘寿からこの日が66歳の誕生日だった野村監督を祝うプロ初のサヨナラ本塁打を放った。また、同年7月17日の対巨人戦では條辺剛から自身2度目のサヨナラヒットを放ち、球団史上初となる対巨人戦3試合連続サヨナラ勝ちの立役者となった。左投手を得意としており、この年の本塁打6本のうち5本が左投手から放ったものである。オフに結婚式を挙げたが、同日同じホテルで阪神首脳と監督就任の交渉をしていた星野仙一が式に乱入して、急遽スピーチを行った。しかし、その内容は「レギュラーの確約はない」というものだった。後日阪神監督となった星野は上坂をカミタロウと呼んでいた。


title: 上坂太一郎

text: 翌、オープン戦で田淵幸一コーチは当初2番に上坂を予定していたが、星野監督の「今岡を使ってみな」という指示に従いセカンドに今岡誠を起用したところ固め打ちをし、そのまま二塁に定着。以後、上坂にスタメンのチャンスはなかった。それ以降も再三のチャンスを生かしきれず、次第に一軍から縁遠くなっていった。俊足かつパンチ力のある選手でありながら「もの凄いファインプレーをしたかと思うと信じられないチョンボをやらかすのでベンチとしては非常に使いにくい（広澤克実評）」ため、守備・走塁のスペシャリストとして一軍に残る道もなかった。


title: 上坂太一郎

text: は野球では特に目立つ活躍は無かった一方、6月9日に兵庫県西宮市内で自動車を運転する際に制限速度を 83km/h オーバーする 123km/h で走行。それをオービスで撮影された。さらに7月18日にも 58km/h オーバーの 98km/h で走行しているところをオービスに撮影された。警察からの再三の出頭要請に気づかず結果的に無視した形となり、球団にも報告していなかったことが判明し問題となった。上坂本人は「前後してもらい事故として追突されたことの手続き書類と勘違いして確認を怠った」と釈明していた。翌5月21日、懲役6カ月、執行猶予2年の有罪判決を受け、球団からは出場停止と罰金100万円の制裁を受けた。このシーズンは17試合の出場にとどまったが、オフの契約更改の場では300万円減となる年俸1,700万円の提示を「事件と野球は別」として保留した。


title: 上坂太一郎

text: 最後の一軍出場となった7月2日の対巨人戦で、8番・サードでスタメン出場するも2打数無安打、2失策と振るわず、「上坂に（最後の）チャンスをやりたかった」という岡田彰布監督の起用に応えることが出来ずに終わった。翌10月27日に戦力外通告を受ける。12球団合同トライアウトを受験するも獲得に乗り出す球団はなく、現役続行を断念。


title: 上坂太一郎

text: 引退後は神戸市で飲食店経営に乗り出し「もつ鍋『かみ坂』」（現・「居酒屋 か虎屋」）をプロデュース、並行してプロゴルファーを目指し活動を始めた。2011年のJGTO・クオリファイトーナメントでは、2次予選で敗退（7オーバー・57位）。2012年4月16日つるやオープンマンデートーナメントに参戦しプロデビューを果たすも、本選出場はならなかった。


title: 上坂太一郎

text: 2018年9月時点では、プロゴルファーは断念、またもつ鍋店の経営からは手を引き、東京都練馬区の大泉学園駅近くの不動産会社「東宝ハウス 練馬」にて勤務する会社員となっている。


title: 今治明徳高等学校

text: 今治明徳高等学校（いまばりめいとくこうとうがっこう）は、愛媛県今治市にある私立の高等学校である。また、今治明徳高等学校矢田分校があり、そこに今治明徳中学校もある。


title: 今治明徳高等学校

text: 本校の他、阿方地区に矢田分校が設置されている。地域などでは今治明徳高等学校本校は「明徳」「本校」、今治明徳高等学校矢田分校は「ヤタブン」「矢田」などと呼ばれている。


title: 今治明徳高等学校

text: 陸上部・ソフトボール部・柔道部・テニス部・なぎなた部・野球部・ゴルフ部・バレーボール部・バスケットボール部・レスリング同好会など


title: 海を飛ぶ夢

text: 『海を飛ぶ夢』（うみをとぶゆめ、"Mar adentro"）は、2004年のスペイン・フランス・イタリア合作の伝記映画。原題はスペイン語で「内なる海」の意味。


title: 海を飛ぶ夢

text: 25歳の時に頸椎を損傷し、以来30年近くものあいだ全身の不随と闘った実在の人物、ラモン・サンペドロの手記『地獄からの手紙』（; 1996）をもとに、尊厳死を求めて闘う主人公を描いたドラマ。


title: 海を飛ぶ夢

text: ハビエル・バルデムのメイクアップも話題になった。


title: 海を飛ぶ夢

text: ノルウェー船の搭乗員として世界中を旅していたラモンだったが、25歳の夏、ある事故で首より下が不随となってしまう。


title: 海を飛ぶ夢

text: それ以来、実家で寝たきりの生活となったラモンは、農夫の兄ホセとその妻マヌエラなど家族の献身的な世話に支えられ余生を送っていた。だが事故から26年後、「依存する人生」に絶望したラモンは自らの死を渇望する。尊厳死を望むラモンとその家族・友人の葛藤や、それを取巻く様々な問題を描いたヒューマンドラマ。


title: 海を飛ぶ夢

text: 尊厳死団体のジェネ、弁護士のフリア、子連れで離婚したロサと出会う。フリアは無料で弁護を引き受け、住み込みでラモンとコミュニケーションを取り、情報を集める。その過程でラモンはフリアに想いを寄せていく。尊厳死の法廷での闘いの最中、フリアが発作で倒れてしまう。進行性の難病を患っていると診断されたフリアは、自らも尊厳死を迎える決意をし、ラモンとともに誰も犯罪にならずに済むよう死の計画を立てる。この時、ラモンは書き溜めていた詞を出版する計画を立てており、フリアは出版社を捜してスペインを飛び回っていた。


title: 海を飛ぶ夢

text: しかし、出版社が見つかりラモンの自伝が製本された頃、フリアは認知症を発症し、もはやフリアの協力でラモンは死を遂げることができなくなる手紙が届く。そのためラモンに思いを寄せ執拗に付きまとっていたロサの協力の下、遠く離れた郊外で誰の殺人の罪にもならないように綿密に計画した、自殺計画をロサの「手伝い」のもと行うことにする。ビデオカメラをまわし、最後のメッセージを残し、青酸カリを飲み死亡する。フリアは症状が進みながらも、夫と暮らしていく。


title: 海を飛ぶ夢

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 舞鶴港とれとれセンター

text: 舞鶴港とれとれセンター（まいづるこうとれとれセンター）は、京都府舞鶴市にある舞鶴漁港で水揚げされた魚介類や、丹後地方の名産品を販売する観光施設。


title: 舞鶴港とれとれセンター

text: 京都府内最大の水産基地として日本海の豊富な海の幸を提供している舞鶴港に位置している。センター内では魚介類の他にも地元でとれる野菜や土産などを販売しており、また道の駅舞鶴港とれとれセンターとして交通情報なども提供している。


title: 舞鶴港とれとれセンター

text: 2013年（平成25年）の年間利用者数は776,380人。2002年（平成14年）8月13日に、道の駅舞鶴港とれとれセンターとして道の駅に登録され、道路情報施設や休憩施設としても機能している。2015年1月に重点道の駅候補に選定された。


title: Chemical Abstracts

text: Chemical Abstracts（略称CA、ケミアブ）は、アメリカ化学会の下部組織CASが発行している化学および関連分野の文献抄録誌である。1907年に創刊され、現在では化学の研究用の巨大データベースとして世界中で利用されている。日本語ではケミカル・アブストラクト、ケミカル・アブストラクツなど。


title: Chemical Abstracts

text: 冊子体は非常に大きい（1年で厚さ数メートルとなる）が、1996年以降はCD-ROM版も発刊されている。また、現在はすべての内容がデータベース化され、オンラインでの利用が可能である。オンラインの利用は従量制による課金が中心である。冊子体およびCD-ROM版は、購読料・使用料が三百万円程度と高価であるが、理工系の大学図書館や企業の研究部門では幅広く利用されている。近年は、冊子体やCD-ROM版に代わり、オンラインで簡便に検索できる「SciFinder」とよばれるシステムによる利用が普及している。


title: Chemical Abstracts

text: 冊子体のCAは、本体の抄録誌以外に、巻末・累積の2種類の索引、ならびに索引案内が別に発行されており、通常の雑誌とは違ってかなり複雑な構成を持つ。また、それらをまとめた形で2種類のCD-ROM（CA on CDとCI on CD）も発行されている。以下に各項目について述べる。


title: Chemical Abstracts

text: 化学および関連分野について、世界中の約9,500種類の定期刊行物、50の特許庁の公報、学会要旨、新刊図書、学位論文などの抄録が掲載されている。毎週1号ずつ発行される。


title: Chemical Abstracts

text: CAに収録されている項目は以下のものである。ただし、原文が英語以外のものは収録時に英訳される。また、各号には、以下に示す3種類の「号末索引」(Issue Index) がついており、それぞれから目的とする記事の抄録番号を検索できるようになっている。各号は半年毎に1巻としてまとめられ、下記の「巻末索引」が作成される。


title: Chemical Abstracts

text: 巻末索引は各巻毎、すなわち半年に1度発行される索引である。半年分のCA抄録番号を、次の5項目のいずれからでも検索できるように作成されている。累積索引は10巻（通常5年）毎に発行される索引集である。巻末索引と同様の5項目別に編集されている。5年分の内容を一度に検索可能であるため、利便性が高い。


title: Chemical Abstracts

text: また、以前は環構造索引 (Index of Ring Systems) なども発行されていたが、現在では廃止された。なお、上記の各索引も年代によっては発行されていなかったり、目的別に分割されていたこともある。


title: Chemical Abstracts

text: 索引案内はだいたい隔年に発行される。CAでの命名法や一般項目の内容などが記されている。なおCAではときどき命名法の改定などが行われるため、各巻で整合性がない場合があるが、その場合は索引案内に変更点が記載されている。


title: Chemical Abstracts

text:
抄録と巻末索引をCD-ROMにまとめたもので、年毎に発行される。
冊子体の索引項目以外にも、雑誌名や発行年、使用言語など、全部で18項目からの検索が可能となっている。


title: Chemical Abstracts

text: 累積索引をCD-ROMにしたもので、5年毎に作成される。"CA on CD" と同様に、18項目からの検索が可能である。


title: Chemical Abstracts

text: 1907年にアメリカ国立標準局ではじめられた。


title: ISSN

text: ISSN（International Standard Serial Number、国際標準逐次刊行物番号） は、逐次刊行物を識別するための番号で、1971年に国際標準化機構のISO 3297として規格が策定され、ISSNネットワーク（旧称：国際逐次刊行物データシステム（ISDS））が管理している。日本の場合、国立国会図書館がISSN日本センターとしてISSNの登録・管理を行っている。


title: ISSN

text: 日本では、諸外国と違い逐次刊行物の流通にISSNが用いられることがないため（「雑誌コード」が一般的）、ISSNの付与は出版者の申請があって初めて行われる。


title: ISSN

text: ISSNは、逐次刊行資料のタイトルに対する固有番号であり、改題やメディア変更に伴ってISSNも変更される。また、オンライン刊行物にもISSNは付与されているが、掲載場所の変更などにどれだけ追随していくことが可能なのか（初号主義の目録であるためもあるが）疑問視する向きもある。


title: ISSN

text: 日本工業規格（JIS X 0306:2012)にも採用されている。また、RFC 3044 で、URN名前空間として定義されている。


title: ISSN

text: ISSNは8桁の数字で表され、通常4桁-4桁に分けて表記される。上位4桁が国ごとに割り当てられ、その次の3桁が追い番で付与される。最後の1文字はチェック用であり、重みとして8から2までを用いるモジュラス11で計算される。このため数字のほかXになることがある。またISBNあるいは地域的管理番号など他のコードと同時に使用されることから、記録や印刷表示では必ず冒頭に「ISSN」という記号を表記し、半角スペースの後に半角ハイフンで4桁ずつ2組の数字を続ける規約である。ISBNと異なり、番号に国などの情報は含まれていない。


title: ISSN

text: 学術雑誌の例を挙げると、『"Nature"』はISSN 0028-0836またはISSN 0302-2889、『"Science"』はISSN 0036-8075、『"Cell"』はISSN 0092-8674である。


title: ISSN

text: ISSNネットワークは継続資料の検索や関連付けに用いるLinking ISSN（略称 ISSN-L）を指定している。たとえば原資料と継続資料の媒体が異なると異なるISSNが付与されるため、それらを結びつけるためにLinking ISSNを定めるもので、原資料もしくは継続資料に与えた番号のどちらかを選び指定する。


title: ミルチョ・マンチェフスキ

text: ミルチョ・マンチェフスキ（, "Milčo Mančevski", "Milcho Manchevski", 1959年10月18日 –）はマケドニア共和国出身の映画監督・脚本家である。


title: ミルチョ・マンチェフスキ

text: マケドニア共和国のスコピエ出身で、スコピエで哲学を学んだ後にアメリカ合衆国に渡り、南イリノイ大学で写真を学んだ。1982年に卒業し、ドキュメンタリーのカメラマンや広告映画、さらにミュージック・ビデオや短篇映画の製作などを行っていた。1994年に初の長編映画作品である『ビフォア・ザ・レイン』を発表。同作はヴェネツィア国際映画祭金獅子賞をはじめとして多くの賞を受けた。現在はニューヨークに居住し、ニューヨーク大学芸術学部で教鞭をとっている。


title: CODEN

text: CODEN（コーデン、Code Designated）は，米国材料試験協会（American Society for Testing Materials、ASTM）が、主に自然科学分野の定期刊行物を識別するために付与したコードである。1975年以降はCASによって登録・管理されている。文献の機械検索に用いられる。


title: CODEN

text: CODENは、アルファベット5-6文字からなる。定期刊行物の場合、はじめの4文字は誌名の頭文字を、5文字目は識別文字をあらわす。6文字目はチェック用であるが、無いこともある。


title: CODEN

text: 例えば"Nature"のCODENはNATUAS、"Science"はSCIEAS、"Cell"はCELLB5である。


title: バルカン超特急

text: 『バルカン超特急』（バルカンちょうとっきゅう、"The Lady Vanishes"）は、1938年のイギリスのサスペンス映画。原作はエセル・リナ・ホワイトの小説『"The Wheel Spins"』。アルフレッド・ヒッチコック監督、マーガレット・ロックウッド主演。


title: バルカン超特急

text: ヨーロッパの架空の国パンドリカでの雪国観光から、イギリスへの帰国途上の列車内で事件は起こる。


title: バルカン超特急

text: 結婚前の最後の旅行を、友人二人と楽しむアメリカ人女性アイリス。そんなアイリスが知り合ったイギリス人の老女ミス・フロイが、突然車中から姿を消すが、乗客も乗務員も初めからそんな老女は見なかったと口を揃える。さらに、同乗していた医師は、ミス・フロイは実在せず、アイリスが頭を打った後遺症で記憶違いを起こしているのだと断定する。ミス・フロイの実在を信じるアイリスは乗客のギルバートと共に列車内でミス・フロイを探し始める。エンディング近くのヴィクトリア駅で、黒のコートをまとってタバコをふかしながら通り過ぎるシーン。


title: 仲谷一志

text: 仲谷 一志（なかたに ひとし、1965年4月8日- ）は、福岡県を中心に活動を展開しているローカルタレント、俳優。劇団ショーマンシップ座長。全てRKBラジオ。


title: ノイタミナ

text: 『ノイタミナ』（noitaminA） は、フジテレビほか同系列地上波一部局で放送されている日本の深夜アニメ放送枠名称である（放送開始から2011年9月までは「ノイタミナ」の名称を用いない形でフジテレビ系列地上波各局でも放送）。


title: ノイタミナ

text: 時期によってはフジ系のBS局・BSフジでも放送する（2009年11月から2013年3月まで。2019年1月からは約5年9ヶ月ぶりにBSの放送を再開予定）。より詳細な情報は放送局の節を参照。


title: ノイタミナ

text: 『アニカンR Vol.3』での豊島雅郎アスミック・エース エンタテインメント社長（当時）へのインタビュー記事によると、本枠誕生の発端はアスミックが人気少女コミック『ハチミツとクローバー』の実写版を制作したいと集英社と交渉したところ、集英社側は「アニメ化が先」という条件を出してきたことに始まった。


title: ノイタミナ

text: このころ、タイミングよくジェンコからアニメ化の希望を聞いていたアスミックは、再度集英社と『ハチミツとクローバー』アニメ化についての交渉を行う。集英社側はアニメ化において「放送時刻は遅くとも25時台まで」と提示した。当初は2004年秋からの放送を予定していたジェンコ・アスミック両社であったが、この条件を満たす放送局が決まらず企画は一時中断した。


title: ノイタミナ

text: しかし直後に女性向けの作品を探していたフジテレビから声がかかり、アニプレックス（作品によっては不参加もしくは間接的に参加）、SME等のソニーグループ企業や電通などが製作に参加して2005年4月より『ハチミツとクローバー』をテレビ放送する計画が本格始動。その後、別企画として動いていた人気少女漫画家・矢沢あいの作品『Paradise Kiss』も『ハチミツとクローバー』の後番として放送する事が決定。そして両作品を放送する枠にブランドを冠する流れが出来上がり、最終的には“ノイタミナ”という名称が与えられた。


title: ノイタミナ

text: これらの経緯から本枠で放送される作品には、フジ・電通・SMEグループ各社が全て関与している。


title: ノイタミナ

text: 枠名称である「ノイタミナ」とは、「Animation」を逆さ読みでローマ字読みしたもので、「アニメの常識を覆したい」「すべての人にアニメを見てもらいたい」という制作スタッフの想いに由来する。後述するジングルにおいても、「Animation」と表示された後、並び順が逆になる演出がなされている。


title: ノイタミナ

text: 枠放送冒頭には「ノイタミナ」の映像ジングルが5秒間流れる。放送開始時から2011年9月までは原則としてノイタミナを明示して放送されるフジテレビ、BSフジのみで流れた（『のだめカンタービレ』のみ、岩手めんこいテレビでは映像ロゴが使われた事がある）。同年10月からは全放送局がノイタミナ枠として放送することになったので、全局において用いられる様になった。


title: ノイタミナ

text: 初代の映像ジングルはノイタミナのロゴの色が作品によって異なる場合があった。2010年4月に映像がリニューアルされ、BGMは初代の音声をそのまま使用している。2014年4月期からは、放送10周年を機に映像を変更（BGMはそのまま）。ノイタミナ10thスペシャルアニメ（詳細は#10周年企画アニメで後述）『ポレットのイス』に登場した女の子・ポレットとイスが登場している。


title: ノイタミナ

text: 「ノイタミナ」作品中初回最高視聴率は『東京マグニチュード8.0』の5.8%。全体における最高視聴率は『のだめカンタービレ 巴里編』第9話の6.6%、瞬間最高視聴率7.4%。


title: ノイタミナ

text: 2007年には「ノイタミナ」枠自体が第13回AMDアワード年間コンテンツ賞・優秀賞を受賞。


title: ノイタミナ

text: 2010年にはノイタミナ枠で放送された『四畳半神話大系』が文化庁メディア芸術祭アニメーション部門で、テレビアニメ史上初となる大賞を受賞した。webにおける様々な動画配信サービスにおいて、最新作・過去作を配信している。代表的なものを下記に列挙した（より詳細な配信サイトに関しては副節#ネット配信を参照）。設立の経緯から、開始からしばらくは少女漫画原作作品が主流で、従来アニメを見ないと思われていたF1層を意識した展開を図っていた。ノイタミナの企画を担当している松崎容子プロデューサー（以下敬称略）は『アニメージュ』などのアニメ雑誌で「女性をターゲットにしている」とコメントした事もある。また、『アニメージュ』2007年8月号のノイタミナの特集において、以前企画を担当していた金田耕司元プロデューサー（現・制作局長）は、「普通の人たちに観てもらいたいという気持ちで、女性向けだけに立ち上げたつもりはない」とコメント。また、同様の内容を高瀬敦也がアニカンR TV2008春改編超特集号で説明していた。『月刊ニュータイプ』2008年4月号内の特集で松崎は「主な視聴者層を意識的に変化させてきた」ともコメントしている。


title: ノイタミナ

text: 2009年の『東のエデン』は初のオリジナル作品となった。同作品は「一般性とオタクカルチャー双方を狙うようになった」という試みが一番出た作品であるといい、それまでの視聴者だった女性層を引き継ぎつつ、アニメファンにも受け入れられる作品となった。その後も原作のある作品とのバランスを取りつつ、アニメ好きの視聴者へ軸足を移している。


title: ノイタミナ

text: 2012年の『ブラック★ロックシューター』以降、VOCALOID楽曲を原作とした作品や、ネット発のクリエイターが参加した作品もいくつか放送している。


title: ノイタミナ

text: フジテレビの放送においては、製作委員会に関係ないタイアップ扱いに近いスポンサーが付くことがあり、遅れネットで放送の系列局でも珍しくスポンサーが付いている。


title: ノイタミナ

text: 音楽制作・主題歌は枠を通してほぼ全てSony Musicグループが担当。アニプレックス制作作品においてしばしば行われる同業他社のランティスによる音楽制作・GloryHeavenレーベルでリリースという形態は、本枠では2014年4月期の『龍ヶ嬢七々々の埋蔵金』EDを除いて行われていない。初回放送時では音楽制作をランティスが担当した旧作『刀語』の本枠における放送も例外ではなく、主題歌をランティス制作のものから、SME所属のアーティストのものに差し替える措置が行われた（本編BGMに変更はないため、ランティスは音楽制作のクレジットには残っている）。各作品のサウンドトラックも、アニプレックス制作作品以外では、各作品の主題歌を担当するアーティストの所属レーベルから発売されることがあった。


title: ノイタミナ

text:
近年のエンターテイメント産業では一つの原作をアニメ・実写の別け隔てなく使用することが多く、「ノイタミナ」で使用されたコンテンツもその例に漏れず、アニメ化の後にドラマ・映画化（その他、舞台劇など）されることがある。しかし、その際に積極的な相互連動を行う例もあれば、そうでない場合もあり、コンテンツごとに温度差がある。それぞれの主な例を下に記す。
『のだめカンタービレ』（2007年1月から放送）では、先行して放送された実写ドラマ版との相互連動が行われた。
アニメ版スタッフが製作した劇中アニメが実写ドラマ内で使用されたりするなどの新しい試みがなされた。


title: ノイタミナ

text: 2014年1月期に放送された『銀の匙 Silver Spoon』（第2期）でも同時期に実写映画版が上映。連動企画として実写映画版で主演を務める中島健人（Sexy Zone）がアニメに出演した。実写映画版ではTBS系列基幹局が製作委員会に入っているため、ネットワーク系列を超えた連動企画となった。


title: ノイタミナ

text: 2015年には『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』が実写化され、スペシャルドラマとしてフジテレビにて放送。ノイタミナ枠で放送されたオリジナルアニメとしては初の実写化となった（詳細はあの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。#実写ドラマを参照）。


title: ノイタミナ

text:
2017年の第1クールで放送した『クズの本懐』では同時期にアニメと同じくフジテレビで実写ドラマ化したことから、アニメとドラマが相互連携を実施。実写ドラマで主役を演じる吉本実憂がアニメにゲスト出演。アニメ版で主演声優だった安済知佳もドラマ版の最終話にゲスト出演した。同年第4クール作品『いぬやしき』では、本郷奏多が「安堂直行」役をアニメ版の声優と翌2018年公開の実写映画版の俳優として共通で演じる連携を行った他、アニメ版でオープニングテーマを担当したMAN WITH A MISSIONが映画版の主題歌も担当した。
2007年に本枠でアニメで放送された『もやしもん』が2010年に本枠としては初めてドラマとして放送された。ただしアニメとドラマはそれぞれ独立した作品として制作されており、相互の連携は特にない。2018年には「月9枠」で『海月姫』の実写ドラマ版が放送されたが、こちらについてもアニメ放送から7年近く経っていたこともあり、独立した別の作品となっている（ただしドラマの放送中に関東ローカルでアニメ版は集中再放送された）。


title: ノイタミナ

text: 2011年7月期に放送された『うさぎドロップ』は同時期に実写映画版が上映された。ただし、アニメと実写映画は主題歌を共通にした以外、特段に連携していない。


title: ノイタミナ

text: 2016年1～3月期に本枠でアニメで放送された『僕だけがいない街』は同年3月に実写映画が公開されたが、アニメ版と映画版は特に連携したプロモーションは行われなかった（ただし2017年7月にはフジテレビで地上波TV初放送した）。


title: ノイタミナ

text: このほか、ノイタミナでアニメ化された数ヶ月～数年後に実写映画化される作品もある（『Paradise Kiss』・『四月は君の嘘』など）が、大抵の場合は制作体制がアニメ版と異なることから、全く連携のない独立した作品であることもある。全作品字幕放送対応（フジテレビは全作品、『モノノ怪』より関西テレビ・テレビ西日本でも実施、『もやしもん』（アニメ版）より東海テレビでも実施、BSフジでも放送開始時（『空中ブランコ』）より実施、その他一部の局でも実施）、『怪〜Ayakashi〜』を除いてハイビジョン放送（2005年制作作品はフジテレビ・関西テレビのみ）。太字は関西テレビとの共同製作。


title: ノイタミナ

text: 放送内で特に用いてはいないものの、主にラインナップ発表において前半枠を「上段」、後半枠を「下段」と表記しているため、当項でもこの表記を用いる。


title: ノイタミナ

text: 放送期間はフジテレビと、同日放送の放送局の場合。遅れネットの場合は翌月になる場合がある。


title: ノイタミナ

text: 公開日順に記載。映倫のレイティングは備考欄に記載。


title: ノイタミナ

text: 放送形態はスポンサードネットもしくは番組販売の2種類である（2015年1月現在）。配信の現状詳細については#ネット配信の副節を参照。


title: ノイタミナ

text: 2014年からは“ノイタミナ 10th Anniversary”として、ノイタミナブランドをテレビアニメのみならず映画やwebなど他媒体で展開する事を発表している。詳細は各作品の項目を参照のこと。特に映画は「ノイタミナムービー」と称し、テレビアニメシリーズを経ず直接映画化する作品にも「ノイタミナ」のブランドを与え、今後も劇場作品の制作を活発化する事を標榜している。


title: ノイタミナ

text: 『ノイタミナラジオ』はノイタミナ公式サイトおよび音泉で2011年から2015年まで配信されていたインターネットラジオ。ニッポン放送アナウンサーの吉田尚記が務めている。業界屈指のオタクでもある吉田の担当番組『ミュ〜コミ+プラス』が、アニメ・漫画の話題を扱う『ただの音楽番組ではない番組』というところが、『ただのアニメ枠ではない』ノイタミナのコンセプトと共通したことから、起用に至った。


title: ノイタミナ

text: 吉田を起用した番組では、「『ノイタミナ』を起点として、何をやってもよい!」ということをコンセプトとしている。そのため「ノイタミナ」以外のアニメ作品の話題も扱ったり、時にはノイタミナと関係ない話もする。また、「クリックしたら自己責任!」という言葉を掲げて、webラジオであることをいいことにAM放送でできないことをやったりもする。


title: ノイタミナ

text: 基本的に吉田・第2回で公募したアシスタント2人（通称「放浪息子」「ニート」、第3回から）・ゲストで話は進む。


title: ノイタミナ

text: また、第4回放送分ではリスナーからのメールによる提案、あおきえい監督プロデュースによる番組のプロモーションを兼ねた池袋闊歩、第7回放送分では吉祥寺「ノイタミナショップ」で1日店長を務めた小林ゆうの密着ロケなど、スタジオ外での収録も実施している。


title: ノイタミナ

text: 2013年3月21日、100回配信にて一時休止を宣言する。


title: ノイタミナ

text: 2013年7月11日、リニューアルして第2期を開始。第101回配信からゲストとtwitterとの連動企画でゲストのサイン入りグッズをプレゼントする企画が始まった。


title: ノイタミナ

text: なお、第2期開始直後の2013年7月期は、ノイタミナ上段枠『銀の匙（第1期）』の話題を中心に扱った。下段枠『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない（スペシャルオンエア版）』については『あの花 neets ノイタミナラジオ』として同日配信された。


title: ノイタミナ

text: 第127回では、吉田とゲストとのスケジュールが合わなかったため、緊急特番としてアシスタント2人とノイタミナ商品化担当の阿久津をゲストに迎え収録を行った。


title: ノイタミナ

text: 第135回以降の下段枠はアニメ『龍ヶ嬢七々々の埋蔵金』龍ヶ嬢七々々役の田辺留依をアシスタントとして毎週迎えている。


title: ノイタミナ

text: 2014年7月5日、ニコニコ生放送『インターネットラジオステーション＜音泉＞10周年記念24時間生放送』内にて当番組が参加番組として動画生配信された。出演は吉田尚記、関智一、西部慎也。


title: ノイタミナ

text: 第174回上段・175回・176回下段では、吉田がインフルエンザのため不在となり、ゲストであった茅野愛衣がパーソナリティとして進行し、ゲストにアシスタント2人を招いて収録を行った。また、吉田がパーソナリティーを務めるミュ〜コミ+プラス（2015年3月5日（木）分）で茅野に謝罪として寿司を約1万円分振舞った。


title: ノイタミナ

text: 2015年4月2日（第181回）配信分をもって休止した。


title: 修斗米大陸王者一覧

text: 修斗米大陸王者一覧（しゅうとアメリカたいりくおうじゃいちらん）は、総合格闘技団体「修斗」の米大陸王座変遷表である。2007年12月をもって廃止となり、北米王座と南米王座に分割された。


title: 青森県道107号嘉瀬停車場線

text: 青森県道107号嘉瀬停車場線（あおもりけんどう107ごう かせていしゃじょうせん）は、青森県五所川原市金木町を通る一般県道である。


title: 青森県道107号嘉瀬停車場線

text: 津軽鉄道津軽鉄道線 嘉瀬駅から青森県道36号五所川原金木線交点に至る。


title: ロンドンブーツ1号2号のオールナイトニッポン

text:
ロンドンブーツ1号2号のオールナイトニッポンはニッポン放送の深夜放送オールナイトニッポンでロンドンブーツ1号2号（田村淳・田村亮）がパーソナリティを担当したラジオ番組。
1996年10月〜2003年3月に放送された。優秀作品には初代チェキが贈られていた


title: ロンドンブーツ1号2号のオールナイトニッポン

text: 早坂好恵ネタが多かった。


title: 知りすぎていた男

text: 『知りすぎていた男』（原題："The Man Who Knew Too Much"）は、アルフレッド・ヒッチコック監督による1955年製作、1956年に公開されたアメリカ合衆国のサスペンス映画。テクニカラー、ビスタビジョン作品。イギリス時代、1934年制作の『暗殺者の家』（原題同じ）のリメイク作品。


title: 知りすぎていた男

text: 米国人マッケナ医師役のジェームズ・ステュアート主演、同夫人役をドリス・デイが務めた。作中でドリス・デイが歌う『ケ・セラ・セラ』は第29回アカデミー賞で歌曲賞を受賞した。


title: 知りすぎていた男

text: 当時仏領のモロッコへ息子連れで観光にきていたマッケナ一家は、謎のフランス人ベルナール（ダニエル・ジェラン）と昵懇になるが、スパイであった彼は「アンブローズ・チャペル」という謎の言葉を残して暗殺される。同時に息子ハンクが、一家に近寄っていたドレイトン夫妻一味によって誘拐されてしまう。


title: 知りすぎていた男

text:
警察に頼る訳にもいかず、「アンブローズ・チャペル」という言葉を頼りに、ロンドンに飛んだ夫妻は息子の捜索を開始するが、要人暗殺という巨大な陰謀に飲み込まれていく……。
本作のオリジナル版「暗殺者の家」も名作であったが、ヒッチコックが後にフランソワ・トリュフォーに語ったインタビューによると「オリジナル版は若干腕の立つアマチュアの作品」であり、本作は「実力を兼ね備えたプロの作品」としている。


title: 三笠公園

text: 三笠公園（みかさこうえん）は、神奈川県横須賀市にある都市公園（歴史公園）である。横須賀新港に面しており、大日本帝国海軍の戦艦「三笠」が保存・公開されている。


title: 三笠公園

text: 三笠公園は「日本の都市公園100選」「日本の歴史公園100選」に選ばれており、テーマは「水と光と音」。園内には流れるせせらぎの音が耳をくすぐる安らかなひと時がある。園内には音楽噴水があり、1日6回(夏季は7回)音楽に合わせて大小様々な噴水が上がるショーが1回約15分で行われ、夜にはライトアップもされる。


title: 三笠公園

text: そのほか芝生広場や豪放な壁泉、高さ18メートルのモニュメント、東郷平八郎連合艦隊司令長官の銅像などがある。大和型戦艦の砲弾も付近に展示されているほか、大日本帝国海軍を偲ぶ形で石碑も建立されている。観光ツアーのコースのひとつとなっている。2009年放映開始のテレビドラマ『坂の上の雲』に戦艦「三笠」が登場し、撮影ロケ地となった。


title: 三笠公園

text: 岸壁には戦艦「三笠」が記念鑑として保存されている。なお、三笠の艦首は皇居へ向けられており、さらにそのまま直線状にロシアへ向けられている。これは保存時に三笠が日本海軍の象徴とされていたことと、日露戦争からいつまでもロシアのほうを覗いていることから。そのため第二次世界大戦終戦直後にソビエト連邦 （現ロシア連邦）から三笠解体の声が上がったが、交渉等により解体は回避された。


title: 三笠公園

text: 横須賀市は運営を外部に委託する指定管理者制度を導入している。2017年度時点では、横須賀三笠・西武パートナーズ（西武造園と地元のトライアングル、太陽造園による共同事業体）が公園を運営している。


title: 三笠公園

text: 公園自体の開園時間は8時 - 21時（11月 - 3月は9時 - 20時）となっている。


title: 三笠公園

text:
記念鑑三笠については、
で年中無休である。また、公園内にある三笠桟橋からは猿島への渡船が発着している。


title: 三笠公園

text: 公園内には、1980年に横須賀市が設置した災害時に備えた飲み水のタンクがあり、外観を国鉄D51形蒸気機関車に似せて造ってある。これは、海岸に近く工事上地下にタンクを設置できず、また公園内に無粋なタンクをそのまま設置したくなかったということから、蒸気機関車に似せてあるものである。市民1万人に1日3リットルの水を3日間程度供給できるように、100トンの水を常時蓄えている。前照灯など一部の部品は本物を入手して使用している。


title: 三笠公園

text: また、プロレスの野外興行の会場として使用されるケースもあり、全日本プロレスが1975年の第2次サマーアクション・シリーズの横須賀大会を三笠公園で開催している。近年では西口プロレスが興行を行っている


title: 青森県道137号七ツ館板柳線

text: 青森県道137号七ツ館板柳線（あおもりけんどう137ごう ななつだていたやなぎせん）は青森県五所川原市大字七ツ館から北津軽郡鶴田町を経由し、板柳町に至る一般県道である。


title: 青森県道137号七ツ館板柳線

text: 路線は五所川原市大字七ツ館の国道101号交点から青森県道38号五所川原黒石線に重複して始まり、北津軽郡鶴田町横萢で県道38号から西へ分岐する。路線は概ね南方向へ進み、国道339号・青森県道35号五所川原岩木線交点の五差路交差点で終点となる。


title: 青森県道137号七ツ館板柳線

text: 以下は青森県例規集に収録されているデータである。


title: ベクトル場

text: ベクトル場（ベクトルば、vector field）とは、数学において、幾何学的な空間の広がりの中でベクトル的な量の分布を表すものである。単純化された設定のもとではベクトル場はユークリッド空間 R （またはその開集合）からベクトル空間 R への関数として与えられる。（局所的な）座標系のもとでベクトル場を表示するときは座標に対してベクトルを与えるような関数を考えることになるが、座標系を変更したときにこの関数は一定の規則に従って変換を受けることが要請される。


title: ベクトル場

text: ベクトル場の概念は物理学や工学においても積極的にもちいられ、例えば動いている流体の速さと向きや、磁力や重力などの力の強さと向きなどが空間的に分布している状況を表すために用いられている。


title: ベクトル場

text: 現代数学では多様体論にもとづき、多様体上の接ベクトル束の断面として（接）ベクトル場が定義される。


title: ベクトル場

text: "M" を "n" 次元の多様体（あるいは、同値なことだが、ユークリッド空間 R の部分集合で局所的には自由度 "n" の座標が入るようなもの）とするとき、"M" 上のベクトル場 "X" は写像 "V": "M" → R で次の条件を満たすものとして定義される。


title: ベクトル場

text: したがって、ベクトル場 "V" からは座標系実ごとに "n" 変数のベクトル置換数による表示が得られることになるが、座標系が交わるところでは上に挙げた条件によって関数たちが張り合わされ、幾何学的に内在的なものがえられている。


title: ベクトル場

text: 現代数学ではこの定義がさらに抽象化され多様体 "M" の上で各点に対する接ベクトルの分布を与えるものとして理解される。"M" の点 "p" における接ベクトル "v" を考えることと、"p" のまわりで定義された微分可能関数にたいして "p" において "v" の方向への微分を与える作用素 formula_1 を考えることは同じことになる。したがって "p" における微分写像のなす空間 "TM" （この概念は "o" のまわりの座標の取り方によらない）が "p" における接ベクトルの空間を与えていると見なせ、ベクトル場は接ベクトルの分布をあらわす写像 formula_2 によって与えられていると考えることができる。


title: ベクトル場

text: ベクトルについての加法や減法、定数倍などの操作を各点ごとに考えることでこれらの操作がベクトル場についても定義される。特に、連続関数fとベクトル場Xについて各点ごとの積fXを考えることができる。


title: ベクトル場

text: 多様体 "M" にリーマン計量 "g" が与えられているとする。"f" が "M" 上の微分可能関数のとき、formula_3 で特徴づけられるようなベクトル場 grad "f" を考えることができるが、これは（"g" に関する）勾配 grad "f" とよばれる。


title: ベクトル場

text: R上のベクトル場X = ("x", "x", "x"): R → Rに対してその発散


title: ベクトル場

text: や回転


title: ベクトル場

text: が定義される。多様体論の枠組みでは、これらはR上の接ベクトル場に対する操作というよりも、2次微分形式や1次微分形式に対する外微分として自然に理解される。


title: ベクトル場

text:
R 上のベクトル場は、その発散と回転によって定まる。
すなわち、ベクトル場 V と W について


title: ベクトル場

text: がなりたっていれば V と W は一致している。


title: ベクトル場

text: 全てのベクトル場 V は、スカラーポテンシャル φ 、ベクトルポテンシャル A を用いて、


title: ベクトル場

text: と表せる。


title: ベクトル場

text: 多様体 "M" 上のベクトル場 "X" があたえられたとき、各点での速度が "X" によって表されるような "M" 上の流れ (flow) を考えることができる。通常は技術的な仮定として、"X" がコンパクトな台を持つことが要請される。そのとき "M" の任意の任意の点 "p" について初期値付きの微分方程式


title: ベクトル場

text: は一意に定まる解を持ち、任意の "t" について写像 φ: "p" → φ("p") は "M" 上の微分同相を定めている。実数の加法群 R から "M" の微分同相群 Diff("M") への写像 φ: "t" → φは群の準同型になり、"X" の流れとよばれる。この流れ φ は "X" によって速度を指定された "M" 上の力学系を表している。


title: ベクトル場

text: 電磁気力や重力といった力を及ぼす空間を場（工学では「界」）といい、以下の例がある。


title: 日経金融新聞

text: 日経金融新聞（にっけいきんゆうしんぶん）とは、1987年10月に創刊され日本経済新聞社から発行されていた金融専門紙である。2008年1月31日をもって休刊となり、3月に新たに創刊された投資金融情報専門紙「日経ヴェリタス」が跡を継ぐ事になった。


title: 日経金融新聞

text: 主に金融機関関係者に購読されていた。金融関係ではない一般企業で購読する場合もあるが、その性格上内容が専門的であるため決して素人向けではない。個人投資家向けの色彩が濃く株式情報中心の株式新聞や日本証券新聞とも異なり、金融全般を扱う業界紙といった位置づけとなっている。販売部数は、日本経済新聞社広告局ホームページによると46300部（2005年7～12月平均）で、日経MJや日経産業新聞よりも少なかった。


title: 日経金融新聞

text: 平日の朝刊のみ発行され（夕刊はない）日経新聞販売店を通じて購読できた。月ぎめ購読料5036円、一部220円で、一部売りを毎日買ったほうが安かった。


title: 日経金融新聞

text: 紙面構成は曜日によって違うが、毎発行日に必ず掲載している人気コラムもある。たとえばフロント面（1面）の「複眼独眼」、株フロント面（最終面）の「スクランブル」とマーケット面（2面）の「ポジション」など。また、3面は「金融総合面」となっており、金融機関や周辺業界の話題・ニュース・人事動静を紹介した。


title: 日経金融新聞

text: 経済全般について記者や金融業界人などがペンネームで書く。テーマは初歩的な投資の心得から会計制度、ノーベル経済学賞まで多岐にわたる。匿名のコラムだけあって大胆な問題提起をすることもあるが、机上の空論に終わる場合も少なくなかった。


title: 日経金融新聞

text: 金融マーケットのコラム。外国為替、債券、短期、商品先物の各市場のテーマを取り上げる。日本経済新聞本紙マーケット総合1面に掲載する「マーケット・ウォッチャー」とほぼ同じ筆者とみられるが、ポジションは署名記事となっている。「ポジション」を直訳すれば立ち位置という意味だが、金融業界では「持ち高」を意味する。どんな金融資産を保有しているか、というのは、資産運用の担当者にとって「どんな相場観を持っているか」つまり「どんな立ち位置で世界を眺めているか」を表している。そうしたプロの資産運用の視点を解き明かすという意味を込めて名付けられたコラム名という。


title: 日経金融新聞

text: 国内外の株式市場の話題を取り上げるコラムである。株式の投資家に対する影響力は絶大。日本経済新聞本紙マーケット総合2面の「株式往来」が市場の概況を伝えるコラムであるのに対し、スクランブルは1点集中型。若手の記者も執筆しているようだ。株式投資について違った視点を提供したり、市場の矛盾を深掘りしたりといった、一般には理解されにくくても市場関係社にとっては重要なテーマを取り上げていた。


title: 日経金融新聞

text: 2005年夏の郵政解散をきっかけに鉄鋼株や銀行株など大型株が主導して株式相場は急上昇したが、その直前に「小型株時代の終焉」といった急上昇相場の到来を示唆する記事をこの欄で掲載。歴代の総理大臣の任期で区切り、日経平均株価をローソク足チャートで分析した「小泉続投、株は長期上昇?」など、印象に残る記事は多かった。


title: 日経金融新聞

text: スクランブルというコラム名は、いろんな意見が交差する「スクランブル交差点」でもあり、市場に何か起きたときは急いで深層を取材する「スクランブル発進」ともいわれるが「結局のところ由来はよくわからない」と以前、日経の記者が話していた。


title: 日経金融新聞

text: 日経金融新聞が毎年正月に掲載している金融機関の人気度調査。上場企業および店頭公開企業の財務担当部長クラスを対象に毎年11月ごろ郵送でアンケートを行い、その結果を翌年の正月の紙面に発表する。2004年正月には第17回目の調査結果が発表された。


title: 日経金融新聞

text: アンケート名は「銀行・証券・生損保・投信・投資顧問会社人気度アンケート調査」という。アンケートの集計は調査会社の「日経リサーチ」が行った。


title: 日経金融新聞

text: 調査は毎年11月頃行われる。まず対象となる企業の経理担当役員等に調査票が送られ、記入して返信用封筒で返送する（回答の提出は任意）。結果は日経金融新聞に掲載されるが、この新聞は日本経済新聞ほど多く読まれているわけではないため、回答を提出した人が日経金融新聞を購読しておらず、発表結果を見ていない、という現象が発生している。


title: 日経金融新聞

text: アンケートの記入用紙には「ご回答者は貴社で経理・財務部門を主査する方（役員・経理部長・財務部長クラスの方）にお願いいたします」と記載されている。従って回答者の氏名欄には「部長クラス」の氏名を記入して返送する（もっとも実際には役員や部長といった役職者は業務多忙のため、担当部署の末席の者が代筆するケースも少なくない）。また、同封の依頼文には「ご回答企業名は個別にはいっさい記載いたしません」と記載されていた。


title: 日経金融新聞

text: 回答の提出は任意なので、回答を出す、出さないは自由である。有効回答率はWeb上では発表されていない（紙上では発表されている）回答を提出しないと催促の電話がかかってくることがあるが、もとより任意のアンケートなので必ず提出しなければならないわけではない。


title: 日経金融新聞

text: 調査の性質上、利用者数の多い、知名度の高い金融機関が上位にランキングされる傾向があった。


title: 裏窓

text: 『裏窓』（うらまど、"Rear Window"）は、1954年のアメリカ映画。ニューヨークのとあるアパートを舞台にしたサスペンス。ウィリアム・アイリッシュによる同名の小説を原作とする。現在、パブリックドメインとなっている。AFIが選出した「アメリカ映画ベスト100」では42位にランクインした。


title: 裏窓

text: カメラマンのジェフは事故で足を骨折し、車椅子生活を余儀なくされる。そんな彼にできる楽しみは、カメラの望遠レンズを使って裏窓から見る隣のアパートの住人達の人間模様の観察であった。


title: 裏窓

text: ある日、いつも口喧嘩が絶えなかった中年夫婦の妻が突如として姿を消す。セールスマンらしい夫の怪しい挙動を観察していたジェフは、数々の状況証拠から殺人事件と確信。恋人リザと共に調査に当たる。事件を認めない友人の刑事を納得させるため、確たる証拠を掴もうとする2人に危機が迫り……。『裏窓』（うらまど、"Rear Window"）は、1998年に放送されたアメリカ合衆国のテレビ映画。コーネル・ウールリッチ（ウィリアム・アイリッシュ）の短編小説を原作とした1954年のアメリカ映画『裏窓』のリメイク作品である。


title: 裏窓

text: 1995年の落馬事故によって半身不随となったクリストファー・リーヴの俳優復帰作である。アルフレッド・ヒッチコック監督の映画『裏窓』の主人公が足を骨折したカメラマンであるのに対し、リーヴ演じる本作の主人公は事故によって四肢麻痺となった建築家と設定されている。主人公がリハビリテーションに取り組む場面はリーヴの実体験に基づいている。


title: 裏窓

text: 撮影はニューヨーク州ホワイト・プレインズのバーク・リハビリテーション・センターや、ニューヨーク州ヨンカーズにあるオーチス・エレベータ・カンパニー社の倉庫などで行われた。エンターテインメント・ウィークリーのケン・タッカーは、「ジェイソンの酸素供給チューブが切断される場面では、リーヴが実人生で悲劇に見舞われているという背景によって真の恐怖がもたらされた。リーヴの演技は緩慢でぎこちないとはいえ、本作の問題点はリーヴの演技にあるのではない。エリック・オーヴァーマイヤーとラリー・グロスが台本を担当するテレビドラマにはしばしば混乱させられる。本作の制作陣は、オリジナル版でセルマ・リッターが演じたような精力的でクセのある脇役を用意すべきだったろう」と批評した。


title: 裏窓

text: 2015年10月22日から、アメリカコネチカット州のハートフォード・ステージにて、舞台化作品が上演予定。キース・レディンが脚色を担当。主演のケビン・ベーコンはスチュワートの演じた役を務める。


title: 裏窓

text: 相手役はメリンダ・ペイジ・ハミルトンが務める。役名はグロリアに変更され、映画版でグレイス・ケリーが演じたリザ役にあたる。


title: 青森県道150号持子沢鶴田線

text: 青森県道150号持子沢鶴田線（あおもりけんどう150ごう もっこざわつるたせん）は、青森県五所川原市から北津軽郡鶴田町に至る一般県道である。


title: 青森県道150号持子沢鶴田線

text: 五所川原市大字持子沢で青森県道34号五所川原浪岡線から西へ分岐し、北津軽郡鶴田町大字鶴田で国道339号現道に接続する。


title: 青森県道151号蒔田五所川原線

text: 青森県道151号蒔田五所川原線（あおもりけんどう151ごう まきたごしょがわらせん）は青森県五所川原市を通る一般県道である。


title: 青森県道151号蒔田五所川原線

text: 五所川原市金木町蒔田で青森県道2号屏風山内真部線から分岐し、岩木川に沿って南下してJR東日本五能線と交差後に五所川原市字柏原町で国道101号に接続する。


title: 害

text: 害（がい）は仏教が教える煩悩のひとつ。他者への思いやりの心が無い状態、すなわち、慈悲心無き心の状態をさす。


title: 害

text: 害は『大乗百法明門論』によれば随煩悩位に分類され、そのうち小随煩悩である。


title: アンリ

text: アンリ（""）は、フランス語圏の男性名。


title: アンリ

text: 日本では、女性名が多い。


title: 麦飯石

text: 麦飯石（ばくはんせき）とは、『本草綱目』金石之四（李時珍　漢方薬書、明代、1590年）によると「」と記されており、麦飯をあつめたようで豆粒或いは米粒大の粒状結晶があり、色は黄白色となる。現在では花崗斑岩あるいは石英斑岩の1種で、熱水作用、風化作用などを受け、多孔質で吸着作用があり、ミネラル溶出量の多い、淡黄色のものを言う。その使用には天然岩石であり産出地域により組成が異なるため、重金属分析による安全性の確認や滅菌処理が必要とされている。


title: 麦飯石

text: 石英斑岩の一種である。暗黒色の石基の中に白い石英の斑晶が浮かぶ姿が、麦飯に見えることから名付けられた。古くから皮膚病を治す漢方薬として用いられてきたが、戦後、国内でも産出され、健康器具や健康グッズの材料として利用されるようになり、マルチ商法にも利用された。


title: 麦飯石

text: 多孔質を利用して、粒状のもの（食品添加物）は濾過材としてミネラルウォーターの製造機器・装置に使用される。また、多量のミネラルを溶出するため、浴用としての利用が盛んに行われ、粒状のものは浴槽やタンクに入れ使用されている。その他に、農業分野では水質改善・土壌改良、観賞魚分野では水質改善を目的として使用される。


title: 麦飯石

text: 鑑賞魚用に「水がきれいになる」「臭いがなくなる」といった効果を謳う商品があるが、無限に吸着するわけではなく、細孔が詰まるまでの間しか効果が持続しない。これは炭やゼオライトなどの全ての吸着剤に共通である。つまり水槽の底に敷き詰め放置するのでは意味がない。フィルターの吸着剤として「多くの水をくぐらせ、定期的に換装する」ならば他の吸着剤と同様に効果を発揮する。濾材として利用した場合は、その多孔質から生物濾過効果が期待できるが、他の濾材に比較し特に優れているという研究結果は無い。


title: 麦飯石

text: 麦飯石の化学分析値（重量％）Ｘ線回折法によるとのことだが、条件が記載されていないため定量性は担保されない。あくまでも参考値である。


title: 大阪府立花の文化園

text: 大阪府立花の文化園（おおさかふりつはなのぶんかえん、英:Osaka Prefectural Flower Garden）は、大阪府河内長野市にある植物園である。


title: 大阪府立花の文化園

text: 10ヘクタールもの敷地にさまざまな種類の花が植えられ、一年中鑑賞することができる。とりわけピラミッド形の大温室が特徴であり、寒さに弱い洋ランなどの熱帯植物やサボテンなどの乾燥地帯の植物が中に植えられている。


title: 大阪府立花の文化園

text: また、図鑑や専門書、雑誌など花や植物に関する蔵書が納められている図書館もある。


title: 富士屋ホテル

text: 富士屋ホテル（ふじやホテル）とは神奈川県箱根町の宮ノ下温泉にある、富士屋ホテル株式会社が経営する、1878年（明治11年）創業の老舗ホテルである。現在は国際興業グループに属している。


title: 富士屋ホテル

text: 国道1号に面しており、年始の箱根駅伝中継では選手の位置関係を表現する際に使われることもある箱根のランドマーク的な存在。現存する本館は唐破風を取り入れた和洋折衷の木造建築であり、明治の建築様式を現代に伝えている。創業者である山口仙之助は「外国人の金を取るをもって目的とす」という言葉を残し、「外国人を対象とした本格的なリゾートホテル」をめざしたという。古くは宿泊客に外国人が占める割合が高く、外国人専用であった時期も長かったこともあり、日本文化を伝える展示や工夫がされている。


title: 富士屋ホテル

text: 山口仙之助は箱根の発展に力を注ぎ、私費で道路を開いたり水力発電の会社も立ち上げた。3代目の山口正造は乗合バスの運行もはじめた。山口正造はホテルマンの育成にも力を注ぎ、1930年（昭和5年）富士屋ホテルトレイニングスクールを立ち上げている。このスクールは山口正造の死により途絶えたが、のちに立教大学観光学科設立によりその意志が引き継がれている。


title: 富士屋ホテル

text: 昭和天皇やタイ国王などの皇族、王族が宿泊しているほか、ヘレン・ケラーやチャーリー・チャップリンなど、箱根を訪れる国内外の多くの著名人に愛用されている。また、第二次世界大戦末期の1945年には、東京への連合国軍機による空襲を避けたドイツやイタリア、満州国、中華民国などの大使館員及び武官などの宿舎としても使用された。また別館にはジョン・レノンとオノ・ヨーコが滞留していたこともあり、ホテル内ツアーで宿泊した部屋を見学することができる。


title: 富士屋ホテル

text: 様々な出来事を乗り越えながらも19世紀から21世紀に至るまで、ほぼ竣工当時も面影を残しながら営業を続けていたが、2018年3月末から耐震改修工事で一時的に休業、大浴場の設置や客室の改装を行い、2020年春頃を目途に営業を再開する予定である。


title: 千林商店街

text: 千林商店街（せんばやししょうてんがい）とは、大阪市旭区にある商店街。天神橋筋商店街や、駒川商店街と共に大阪を代表する商店街の一つ。


title: 千林商店街

text:
大阪でも1、2を争うほどの活気のある商店街である。かつては隣接していたダイエー、ニチイ(両社とも、現在のイオン傘下、この商店街にイオン関連の商業施設は現存しない)、個人商店との価格競争の激しさから「日本一安い商店街」とも称されていた。
千林商店街には、これにつながる幾重の商店街があるため、
野坂昭如の「エロ事師たち」の舞台のひとつ。


title: 千林商店街

text: 商店街では全国的に見ても珍しい、商店街オリジナルのテーマソング「千林商店街テーマソング（唄：デューク・エイセス）」や商店街オリジナルのキャラクターなどをつくって他の商店街とは違った独自の手法で知名度アップに努めている。歌詞の中に「いち・じゅう・ひゃく・せん・せんばやし」とあり、アーケード中に響き渡る音量でテーマソングが流れていることがある。


title: 千林商店街

text:
なお、MBSの番組「ちちんぷいぷい」では、千林商店街のおばちゃんの意見を、日本の標本木としている。
明治末の京阪電気鉄道の開通に伴う森小路駅の開業により商店街として成立。当時は千林公設市場を中心として衣類、布、生鮮食料品、乾物屋、荒物屋、布団屋、演芸場などが軒を連ねていた。


title: 千林商店街

text: 住友銀行と三和銀行の支店(後者は創業時の名称の森小路店として営業)は大正期より、時期は異なるが開業され、昭和初期の京阪本線の軌道変更後も同位置にて営業を続け、長年に渡り千林のランドマークとしての役割を果たしている。尚、戦前には高島屋の『十銭ストア』(現在の100円ショップの起源の一つとされる均一販売店の形態)も同商店街に存在していた。


title: 千林商店街

text: 大戦後に、従来の商店街付近に闇市が併設する形で発生したが、数年で従来の姿に復興する。またこの頃に新天地を求め、他方で商売をしていた商人らが移住し新たに商店を開業した経緯もある。


title: 千林商店街

text: 戦後3代目となる全覆型アーケードのかかる商店街は、隣接する今市商店街を含めて午前10時から午後11時までは緊急車輌を除き歩行者専用道路となる。しかし自転車に乗って通行する人も多く、自転車を押すように掲示がされている（つまり、かなりの人が自転車に乗っている。人と自転車の接触事故も多い林商店街・今市商店街の周辺部ではこの時間帯以外、ほぼ自動車の乗り入れと通行が不可能となる。周辺の千林町内は、この交通規制のため分断され、また一方通行等の設定により商店街の北側から南側へ移動するためには自動車で10分以上迂回しないといけないエリアができている。逆に南側から北側へは町内を通行できず、2キロメートル以上も迂回走行するか、隣市の守口市を経由しないと移動できない。


title: 千林商店街

text:
また、商店街自体が大阪府道161号深野南寺方大阪線・通称「野崎街道」の一部である。
一見すると東西に広がる平坦な商店街に見えるが、途中には京阪電鉄の旧線跡や京街道を横断しているため、また近世までの幾多の淀川流路の変遷に伴う堤防痕などのために、微妙な傾斜がある。


title: 千林商店街

text:
商店街に連なる店舗構造は道に面した側が長屋形式で建てられているのが特徴である。
地域的に第二次世界大戦の空襲を免れていたので昭和戦前の木造長屋の商店形状を、現代風に改造した店舗が並ぶ。
商店街から路地に入るところには、その遺構あるいは戦前構造の造りを見出すことができるが、老朽化ならびに所有者移転に伴う建て替えで戦前型は急速に減少している。いずれ淘汰されていくものではあるが、学術的な調査が待たれる。


title: 千林商店街

text: 近年の地域防犯政策により、商店街の随所に街頭監視カメラが設置されている。


title: 千林商店街

text: 日本で最初のスーパーマーケットと言われるダイエーは、「主婦の店・ダイエー薬局」として1957年に商店街の東端、京阪電車千林駅の前で開店した（のちダイエー千林駅前店。店番号は0011。1974年閉鎖。現在はオーエスドラッグの店舗となっている。）。今日でいうドラッグストアの業態を採っており、特に2軒隣りに開店した「ヒグチ薬局千林店」との薬品安売り合戦はすさまじく、中内功（元ダイエー会長）が泊り込みで陣頭指揮を執っていた。平成の現在も、半径300m四方に幾軒もの薬局が連なり往時の勢いを今に伝えている。


title: 千林商店街

text: その後、1961年にはダイエー千林店が開店(店番号は0015。)


title: 千林商店街

text: 、のちにトポス千林店となっていたが、中内の逝去直後の2005年10月31日で建物の老朽化と営業不振のために閉店した。なお、同店は千林商店街ではなく隣接する別の商店街（千三商店街。アーケードは今市商店街を介して千林商店街と繋がっている）に面していた。2009年、同建造物は解体撤去され、跡地には2010年1月、延田グループのパチンコ店「123千林店」がグランドオープンした。


title: 千林商店街

text: 千林商店街を中心にしていくつかの商店街が連なっている。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 神戸市立須磨海浜水族園（こうべしりつすまかいひんすいぞくえん）は、神戸市須磨区の須磨海浜公園内にある水族館。愛称「スマスイ」。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 1957年5月10日に神戸市立須磨水族館として開園（1968年までは交通局の所管だった）。1987年、旧施設に代わり現在の建物施設が開業、同時に現在の名称になった。現在の施設は後に多く誕生する大型水族館の嚆矢となった。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 1987年に記録した年間入場者数240万人は、当時の日本記録である（葛西臨海水族園1990年：355万人、海遊館1991年：450万人）。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 2008年1月10日から2月29日の間、サメやウミガメ等が泳ぐ「波の大水槽」の前にこたつ3卓を設置､暖をとりながら鑑賞するという、ユニークなサービスを行った｡


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 長崎大学水産学部のある教授の協力により、当水族館でマングローブキリフィッシュ（脊椎動物で唯一自家受精をする魚）を展示している。また、各地から大学生のインターンシップもよく受け入れている。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 平成21年度までは財団法人神戸国際観光コンベンション協会が管理運営を行っていたが、指定管理者制度の導入により管理者の公募が行われ、平成22年度から4年間の指定管理者としてウエスコ・名鉄インプレス・アクアート特定業務共同事業体が選定された。園長を公募し、亀崎直樹が選ばれた。平成25年に前述3社と神戸国際観光コンベンション協会が共同で新たな共同事業体を設立し、現在運営を行っている。1895年（明治28年）、京都で第4回内国勧業博覧会が開かれた際、これに協力した神戸市が、博覧会附属の施設として、和田岬の遊園地「和楽園」に「和田岬水族放養場」を開設した。兵庫水族室と水族放養池とで構成される。ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）が観覧し、文章を書いている。博覧会終了後も、水族放養場は残された。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 1897年（明治30年）、神戸市兵庫区の和田岬で開かれた第2回大日本水産博覧会会場となる遊園地「和楽園」内に、神戸市は「和田岬水族放養場」を充実させ、会期中に限って水族館が設置された。「水族館の父」と呼ばれる飯島魁東京大学教授によって設計され、建設の際には、神戸の進んだ造船技術が用いられ、海水の水槽にポンプやバルブ、配管などを備えた本格的な循環ろ過設備を備えていた。須磨海浜水族園の鮫島叡園長（当時）によると、「水族館」という名称はこの時から日本で初めて使われたという。また、水族館は外観がインド風の斬新なデザインであったとしている。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: この「和楽園水族館」が日本初の本格的な水族館、日本初の本格的な濾過装置を備えた水族館とされ、神戸は日本の水族館発祥の地ともされている。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 博覧会終了後の1902年（明治35年）4月、水族館は湊川神社の境内に移転され、「楠公さんの水族館」と呼ばれる。1910年（明治43年）2月、閉館した。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 1930年（昭和5年）9月、神戸海港博覧会が開催されるに合わせて、湊川公園の中に神戸市水産会により湊川水族館が建設された。1943年（昭和18年）2月、第二次世界大戦が激しくなり閉鎖し、1945年（昭和20年）3月の神戸大空襲により焼失した。その後、神戸は1957年（昭和32年）に当時東洋一の規模を誇った須磨水族館を誕生させ、須磨海浜水族園として現存している。


title: 神戸市立須磨海浜水族園

text: 日本初めての水族館はどこかという論議がしばしば行われる。須磨海浜水族園の鮫島叡園長（当時）や安井幸男学芸展示部長（当時）によると、見世物小屋としてのレベルでは、1882年（明治15年）には上野公園（上野動物園）に「うをのぞき」（観魚室）があったが、淡水魚専用の循環濾過装置がついていない簡単なもので、単に魚を水槽に入れていただけであって、水族館というレベルではないとし、和楽園水族館を日本初の水族館と考えている。「うをのぞき」は15個ほどの水槽を展示したものであったとされる。


title: 京都府立植物園

text: 京都府立植物園（きょうとふりつしょくぶつえん）とは、京都市左京区にある植物園。


title: 京都府立植物園

text: 日本で最初の公立植物園として、1924年（大正13年）1月1日に開園した。1946年（昭和21年）から12年間は連合国軍に接収され閉園を余儀なくされたが、1961年（昭和36年）4月に再開した。


title: 京都府立植物園

text: 園内には面積24ヘクタールの広大な敷地に約12000種類、約12万本の植物が植えられている。日本の四季の花が見られる花壇や洋風庭園、熱帯植物を集めた温室がある。北半分は半木（なからぎ）の森と呼ばれる自然に近い森を利用した生態植物園などがある。


title: 京都府立植物園

text: 現在の植物園の敷地は、明治時代までは上賀茂神社の境外末社である半木神社とその鎮守の森（半木の森）を中心とした田園地帯であった。


title: 京都府立植物園

text: 大正天皇の即位を祝い企画した「大礼記念京都大博覧会」の開催用地として、1913年（大正2年）に京都府によりこの地が購入された。しかし、議会等の反対もあり博覧会は開催されず、植物園が代案として計画されることとなり、1915年（大正4年）に「大典記念植物園」の設置が決定された。


title: 京都府立植物園

text: 1917年（大正6年）に建設工事が始まったが、この際、敷地内の半木の森は、古代の山城盆地の植生を残す貴重な自然林としてそのままの形で活用するよう設計がなされ、半木神社も移転することなく園内に存置された。1923年（大正12年）11月に開園し、翌年1月から有料公開が始まった。


title: 京都府立植物園

text: 戦後、当初計画された京都御苑の代替地として、占領軍住宅が建設されることとなった。接収から12年目の1957年（昭和32年）12月12日に返還され、1961年（昭和36年）に再開園した。


title: 京都府立植物園

text: 再開園30年を機に大規模な改修工事が行われ、1992年（平成4年）3月に当時日本最大級となる観覧温室が竣工した。


title: 京都府立植物園

text: 2013年（平成25年）3月1日には北山通側西寄りに賀茂川門が新設され、北西部や賀茂川方面からのアクセスが向上した。


title: 京都府立植物園

text: 小中学生や高齢者などの入園は無料であり、年間90万人弱の入園者数は日本の公設植物園で最も多い。


title: 大社義規

text: 大社 義規（おおこそ よしのり、1915年2月1日 - 2005年4月27日）は、日本の実業家。日本ハム創業者で元社長。香川県大川郡津田町津田（現・さぬき市）出身。


title: 大社義規

text: 1934年、家の没落で旧制高松高等商業学校（現・香川大学経済学部）を中退した。叔父経営の養豚組合に就職したのち1942年に日本ハム株式会社の前身母体となる「徳島食肉加工工場」を徳島市で設立。その後戦災による工場焼失、1951年に株式組織とし「徳島ハム株式会社」の設立を経たのち大阪市浪速区に拠点を移し、「鳥清ハム」との合併を経て1963年に日本ハムに商号を変更、ハム・ソーセージを中心とした食肉加工のトップメーカーに成長させた。この頃、取材に訪れた業界紙「日本加工食品新聞」の小菅留治編集長と知り合い、その後長きに渡って小菅編集長と交流する。小菅編集長は後の藤沢周平で、大社は藤沢の小説は全て読破する熱烈なファンであった。その交流はお互いの晩年まで続いたという。


title: 大社義規

text: 1973年には旧制高松中（現・高松高校）の先輩である三原脩の勧めにより日拓ホームフライヤーズを買収し、公募で決定した新ニックネームをつけ「日本ハムファイターズ」としてプロ野球に参戦。オーナーに就任し、チームの躍進とともに企業のイメージアップにつなげた。大社は三原を球団社長に、三原の娘婿である中西太を監督に招聘している。1981年には大沢啓二監督のもとの指揮で19年ぶり（1962年、東映時代以来）、日本ハムとしては初めてのパシフィック・リーグ優勝を果たす。


title: 大社義規

text: しかし、2002年の狂牛病対策による農林水産省の制度を悪用した牛肉偽装事件の影響で経営から身を引き、第一線からも退いた。晩年は大変な巨漢であった。2005年4月27日午後5時45分、兵庫県の病院にて心不全のため死去した。。その後は甥で大社の養子の大社啓二が日本ハムの取締役、北海道日本ハムファイターズオーナーを引き継いでいた。


title: 大社義規

text: 広島東洋カープのオーナーだった松田耕平とともに、球界きっての野球好きのオーナーとしても有名であった。


title: 大阪駅前ビル

text: 大阪駅前ビル（おおさかえきまえビル）とは、大阪府大阪市北区梅田一丁目に所在する大規模な雑居ビル群である。大阪市都市開発局による大阪駅前再開発事業により建設された。第1ビルから第4ビルまである。


title: 大阪駅前ビル

text:
本項目では、第1ビル、第2ビル、および、第4ビルについて記載する。
地下1階・2階は飲食店や金券ショップが多い。特に金券ショップは国内最大級の密集地になっており、約30店が軒を連ねている。そのため激戦区となっており、独自性を狙って店によって独自の券種を取り揃えたり、値下げ合戦も起こっている。また、一等地だけに地下でも家賃が高く、区画によってはあまり人通りの多くないエリアもある。そのため、シャッター街となってしまっている区画もあるが、等価交換により入居した区分所有者が立ち退き前と同様の業態で営業を続けている区画もあり、八百屋や中古レコード店、古書店、パチンコ店などといった、オフィスビル地下のテナントとしては珍しい業種の店がビルの開業当初のまま残っている。ただ、それらの店舗も経営者の高齢化や家賃以外の支払いの関係で閉店するケースが増えている。


title: 大阪駅前ビル

text:
上層階はオフィスとして利用されている。オフィスには、地方自治体の大阪事務所、地方ローカル局の大阪支社など、地方の団体・会社の大阪拠点が多く入居している。駐車場は地上3階・地下3階にある（第1ビルのみ地下4階にもある）。第2ビルの3階には徳兵衛大明神がある。かつて、第2ビルと第3ビル間の地下1階北側の連絡通路には階段があったが、北新地駅建設工事に合わせて現在のようなフラット導線へ改修されている。また、第3ビルと第4ビル間の地下通路には銭湯が存在したが閉鎖され、通路に面した入り口のドアだけが残っている。なお、ジャンボ宝くじの発売時に限り、第4ビルの前にあるスペースにて特設売場を設営する。この売り場は1億円以上の当選本数が累計で全国最多である（2008年11月現在）が、ここは宝くじを扱う業者が合同で販売するために設営しているだけで、第4ビル1階のみずほ銀行とは無関係である。
なお、エスカレーターの案内図に未だに国鉄表記が残っていた（特に第3ビルは21世紀に入っても残っていた）が、サイン等の見直しにより今は見られなくなっている。


title: 大阪駅前ビル

text: エレベーターは第1ビル・第3ビルが16台・第2ビルが12台・第4ビルが14台。全てのエレベーターが改修されている。


title: 大阪駅前ビル

text:
改修前のエレベーターには、全機かごの背面または側面に、方向ランプと満員表示ランプが取り付けられているのが大きな特徴だった(第1ビルは改修後も残されているため現在でも見ることができる)。
ほぼ全機ランニングオープン（完全に到着する前から扉が開き、完全に開いたときにピッタリに着床する機能）を搭載している。1990年代までは各ビルとも地下1階・2階にゲームセンターが非常に多く存在したが、そのほとんどが閉店しており、現在では第4ビルに1店舗、第2ビルと第3ビルに各2店舗が残るのみである。第1ビルに最後まで残ったゲームセンターも2016年春に閉店し、跡地は再移転してきた大阪中央郵便局と飲食店になっている。また、都心の一等地であることに加え、ビル内に多数のテナントが入居していることから集客が見込めるため、2000年代以降はコンビニや飲食店が相次いで開店している。コンビニについては、第1ビルにはローソン（地下2階）が、第2ビルにはファミリーマート（地上1階）とセブン-イレブン（地下1階・地下2階）が、第3ビルにはローソン（地上1階）とセブン-イレブン（地下1階）が、第4ビルにはローソン（地下1階・地下2階）とファミリーマート（地下2階）が、それぞれ営業中である（更に第4ビルと通じているディアモール大阪にも、ファミリーマートが開店している）。なお、第4ビル2階にもかつて個人経営のコンビニがあったが、それらの開店によって閉店した。ゲームセンター跡地にはタリーズコーヒーなどの喫茶店や居酒屋などの飲食店、マッサージ店などが見られるようになっている。更に2010年代以降では第3ビルに吉野家やサイゼリヤ、ココイチといった大手レストラン、ファーストフードが進出している。


title: 大阪駅前ビル

text: 2012年3月、特に築年数が古く老朽化している第1ビル・第2ビルを解体・撤去して緑地化する計画が関西経済連合会により検討されていることが判明したが、運営業者側はこれを否定した。


title: 大阪駅前ビル

text:
JR東西線の開業前、最寄駅の駅名が正式決定するまでの間、駅前ビルの商店主らが活性化を期待してJR西日本に対し、「桜橋駅」以外にも複数の駅名候補を提案し続けたが、最終的にそれらは一切反映されず、北新地駅と決定された。駅前ビルの商店主らは当初この決定に猛反発し、北新地駅開業後に通路へ掲げた案内看板には「北新地駅」と書かず、「JR東西線駅⇩」などと書いて掲出した。その後は商店主の態度が軟化したこともあり、『駅』の部分だけ削除したものがそのまま随所に残されている（『JR東西線 　⇩』という状態）。正月三が日はビルが閉鎖されるため、全テナントが休業となる。また、毎日深夜0時から翌朝7時までの間も閉鎖されるため、コンビニエンスストアなどもそれに合わせて閉店する。それゆえ深夜営業は不可能であるため、カラオケ店やインターネットカフェなど深夜の集客に依存する業態の店は存在しない（カラオケ店はかつて第3ビル地下1階に存在したが、周辺区域より営業時間で大きなハンデを負ったことから閉店した）。
また都道府県の事務所やテレビ局の支社が多いのが特徴。
大阪市北区梅田一丁目3番1号


title: 大阪駅前ビル

text: 大阪市北区梅田一丁目2番2号


title: 大阪駅前ビル

text:
大阪市北区梅田一丁目1番3号
大阪市北区梅田一丁目11番4号


title: 生駒山上遊園地

text: 生駒山上遊園地（いこまさんじょうゆうえんち）は、奈良県生駒市の生駒山の山上にある遊園地である。近鉄の子会社である近鉄レジャーサービスが所有・運営する。開園70周年にあたる1999年（平成11年）以降、「スカイランドいこま」という愛称を併用していた時期があった。


title: 生駒山上遊園地

text: 標高642mの生駒山頂周辺に1929年（昭和4年）に開園した遊園地。現存する大型遊具としては国内最古の「飛行塔」（高さ30メートル）があり、大阪平野（阪神平野を含む）や大和盆地・山城盆地が一望できる。


title: 生駒山上遊園地

text: 入園料は無料だが、遊具利用は有料。平野部に比べ気温が3 - 5度低いことから夏の行楽地として特に人気を呼び、ファミリー向けの近鉄あやめ池遊園地（2004年閉園）に対し、おもに若者やカップル向けの遊園地として定着した。但し、12月から3月中旬の間は冬季休園する。


title: 生駒山上遊園地

text: 園域は大阪府および奈良県にまたがっており、土地は近鉄本社が保有している。近鉄あやめ池遊園地および奈良ドリームランド閉園後の奈良県では県内唯一の遊園地である。園内には1954年（昭和29年）3月から在阪テレビ局の生駒送信所（親局）が設けられている。2015年11月3日までは「ペットふれあいの森・生駒」も併設していた。


title: 生駒山上遊園地

text: 近鉄の前身にあたる大阪電気軌道が、沿線の開発を目的に、あやめ池遊園地（1926年開園）に続く直営遊園地として、ケーブルカーの山上線（現・近鉄生駒鋼索線山上線）とともに1929年（昭和4年）に開園した。開設時のキャッチフレーズは、山頂の避暑行楽地をアピールした「夏の寒冷線」。第二次世界大戦中は営業を中断し、園内の飛行塔は軍の防空監視塔に使われた。


title: 生駒山上遊園地

text: 戦後はあやめ池遊園地、玉手山遊園地とともに近鉄子会社の近鉄興業（現・近鉄レジャーサービス）が運営。1970年代にはナイター営業もあり、入園者のピークを迎えた。1980年（昭和55年）には宙返りコースターを導入するなど若者層をターゲットにしたいわゆる「絶叫マシン」を積極的に設置し、1992年（平成4年）には約73万人が入園した。


title: 生駒山上遊園地

text: しかし1990年代以降、USJなど各地に作られた大規模テーマパークとの競合や遊園地離れで入園者は減少。開園70周年の1999年（平成11年）に入園料の無料化に踏み切ったが、2003年度（平成15年度）以降は閑散期である冬季の休園を余儀なくされ、2004年（平成16年）には約17万5000人に落ち込んだ。


title: 生駒山上遊園地

text: 2004年（平成16年）の近鉄グループレジャー事業再編では生駒山上遊園地の事業単体では赤字であったものの、跡地の再開発利用が困難であること、また一体運営を行っている信貴生駒スカイラインなどの事業総体では黒字であることを理由に閉園を免れ、同年7月に近鉄レジャーサービスに事業譲渡された。


title: 生駒山上遊園地

text: 事業移管後の同園は「花と緑に囲まれ、みんなが安心して遊べる遊園地」を新しいテーマとし、2005年（平成17年）に10万株の花植栽を開始する一方、宙返りジェットコースターなどの絶叫系遊具を順次廃止して園内遊戯施設の見直しを進めるなど対象を子供・ファミリー向けに変更し、2007年（平成19年）には入園者数が20万人台に回復した。


title: 生駒山上遊園地

text: 園内には、日本における大型遊具開発の祖である「土井文化運動機製作所」の土井万蔵が設計した飛行塔があり、遊園地のシンボルとなっている。


title: 生駒山上遊園地

text: 土井式飛行塔は1920年（大正9年）、千里山遊園に設置されたものが第1号機で、その後、京都愛宕山の山上遊園など全国各地に設けられたが、現存するのは当園の飛行塔のみである。


title: 生駒山上遊園地

text: 当園の飛行塔は土井にとって16基目の飛行塔で、山頂の立地を生かして塔体に展望台を設け、エレベーターを内部に設置したことが、土井のほかの飛行塔と大きく異なる。このエレベーターは、張り出したアームから吊り下がる複葉機を模した4基のゴンドラと連結され、ゴンドラが上昇するとエレベーターが下降し、ゴンドラが下降するとエレベーターが上昇するしくみになっていた。


title: 生駒山上遊園地

text: 同園は第二次世界大戦中、金属類回収令（鉄材供出）によって園内の他の大型遊具が解体搬出されたが、飛行塔についてはゴンドラやエレベーターなどの撤去にとどまり、塔体は防空監視所として海軍航空隊が利用したため、解体を免れた。繰り返し改修が行われているものの、塔基礎と塔体は2014年現在も開園当時のままで、国内に現存する遊戯施設では最も古い。


title: 風はみらい色

text: 「風はみらい色」（かぜはみらいいろ）は日本の都道府県の一つ、佐賀県のイメージソングとして1993年（平成5年）に発表された財津和夫の楽曲である。


title: 風はみらい色

text: 日本音楽著作権協会（JASRAC）のデータベース登録情報には「佐賀県準県歌」との注釈がある。


title: 風はみらい色

text: 県のイメージアップキャンペーンの一環として歌詞を公募し、財津和夫が県の依頼により歌詞の補作・作曲・編曲・歌唱・プロデュースを行い1993年4月1日に発表された。パイオニアLDC（現ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントジャパン）が8センチCDを製造している（非売品）。


title: 風はみらい色

text: 現在はサガテレビで放映中の県政情報番組『県庁だより』のBGMとして、また佐賀県庁の電話保留音として使用されている。


title: 小野秀幸

text: 小野 秀幸（おの ひでゆき、11月30日 - ）は、元コナミデジタルエンタテインメント所属のゲームミュージックの作曲家。血液型はA型。


title: 小野秀幸

text: 主として使用する楽器はギター、ベース、ピアノの他にトランペット、フリューゲルホーンがある。サックスも吹けるが、本人は「老後の楽しみ」と言って、未だ楽曲には使用されていない。


title: 小野秀幸

text: 音楽ゲーム（BEMANIシリーズ）のひとつである「GUITARFREAKS」、「drummania」に楽曲を提供して以来、様々なゲームにて彼の曲が聴くことが出来る。


title: 小野秀幸

text: Jimmy Weckl、Doki Doki Dokkyと共にスカユニット・亜熱帯マジ-SKA爆弾を結成していた（2006年4月21日公式サイトにて解散を発表）。


title: 小野秀幸

text: スカ以外にも、ジャズやスウィングも好みのジャンルであり、コンポーザー仲間の前田尚紀に「MR.JAZZ MAN」と呼ばれたこともある。亜熱帯マジ-SKA爆弾は2004年7月30日に、女性ヴォーカリスト・MAKIをフィーチャーしたCDアルバム「亜熱帯マジ-SKA爆弾 featuring MAKI」をリリースした。


title: 小野秀幸

text: ギタドラスタッフであるが、後に職場を神戸から東京に異動している。


title: 小野秀幸

text: 2009年3月27日、コナミスタイルより自身名義のアルバム「over there」をリリースした。


title: 小野秀幸

text:
2014年9月30日、株式会社コナミデジタルエンタテインメントを退職、今はフリーランス作曲家として活動している。
（）内はゲーム上での名義。記述のないものは小野秀幸名義。
亜熱帯マジ-SKA爆弾名義の曲は、そちらを参照。


title: イントレランス

text: 『イントレランス』（）は、1916年に公開されたアメリカ映画である。モノクロ・サイレント。監督・脚本はD・W・グリフィス、主演はリリアン・ギッシュ。


title: イントレランス

text: いつの時代にも存在する不寛容（イントレランス）を描き、人間の心の狭さを糾弾した。この物語では4つの不寛容のエピソードが挿入されている。その4つのエピソードは、現代の（製作当時の）アメリカを舞台に青年が無実の罪で死刑宣告を受ける「アメリカ篇」（『母と法律』のストーリーにあたる部分）、ファリサイ派の迫害によるキリストの受難を描く「ユダヤ篇」、異なる神の信仰を嫌うベル教神官の裏切りでペルシャに滅ぼされるバビロンを描く「バビロン篇」、フランスのユグノー迫害政策によるサン・バルテルミの虐殺を描く「フランス篇」で、この4つの物語を並列的に描くという斬新な手法を用いて描いた。


title: イントレランス

text: 本作は巨大なセットを作り、大量のエキストラを動員させるなど、前作『國民の創生』よりも高額の38万5000ドルの製作費を投じ、文字通りの超大作となったものの、興行的に大惨敗した。しかし、4つの物語を並行して描くという構成や、クロスカッティング、大胆なクローズアップ、カットバック、超ロングショットの遠景、移動撮影などの画期的な撮影技術を駆使して映画独自の表現を行い、アメリカ映画史上の古典的名作として映画史に刻まれている。そんな本作は映画文法を作った作品として高い芸術的評価を受けているだけでなく、ソ連のモンタージュ理論を唱えた映画作家を始め、のちの映画界に多大な影響を与えた。


title: イントレランス

text: 本作は、異例の大ヒットを記録した前作『國民の創生』を発表したグリフィスが、この作品を製作するために自らの出資で設立したウォーク・プロデューシング・コーポレーションで製作し、グリフィスが当時参加していたトライアングル・フィルム・コーポレーションが配給した。この作品の前に『母と法律』という作品を製作していたが、これに3つの物語を挿入して『イントレランス』として完成させた。1915年の夏ごろに製作を開始し、前作で得た100万ドルを製作に投資した。


title: イントレランス

text: 「バビロン篇」ではサンセット大通りの脇に高さ90メートル・奥行き1200メートルにも及ぶ巨大な城塞のセットをつくり、城壁は馬車2台が余裕で通れるほどの幅があった。石造建築を含むこの古代バビロンのセットは解体に費用がかかりすぎて、何年も放置された（後述）。


title: イントレランス

text: 建築現場でも見られる鉄パイプで作った仮設の組み立て足場を「イントレ」というが、これはバビロンのセットで俯瞰撮影を行うために多くの "俯瞰用" の足場を組んだことから、これをこの映画のタイトルで呼ぶようになり、それが略された事に由来すると言われる。


title: イントレランス

text: 本作の主演はリリアン・ギッシュであるが、彼女は4つの物語には登場せず、物語の間のつなぎに登場する揺り籠を揺らす女性役で出演している。この女性は寛容の象徴・聖母マリアをイメージしているという。出演者にはギッシュ、メエ・マーシュなど、グリフィス作品の常連が出演しているほか、ダグラス・フェアバンクスや監督になる前のフランク・ボーゼージ、エリッヒ・フォン・シュトロハイムらもエキストラで出演している。


title: イントレランス

text: 作品はもともと8時間の長さに及び、グリフィスは4時間ずつに分けて2部構成で公開しようと考えていたが、興行主の反対で3時間ほどに短縮された。1916年8月5日にカリフォルニアで先行公開され、9月5日にニューヨークのリバティ劇場で封切られた。しかし、4つの物語が同時並行的に進行するという構成があまりにも斬新過ぎて難解だったこと、第一次世界大戦で参戦ムードが高まっていた中で公開されたため不寛容の内容が合わなかったこと、アメリカ以外の話も取り上げていたため観客の関心をひかなかったことなどが理由で、興業的には大失敗してしまう。配給元のトライアングル・フィルム・コーポレーションもこの失敗で1917年に製作を停止している。さらにこの影響で壮大なバビロンのセットの解体費用も賄えず、このセットは数年の間廃墟のように残ってしまった。


title: イントレランス

text:
日本では、1919年（大正8年）3月、小林喜三郎が当時桁外れに高額な入場料である「10円」で興行を打ち、大ヒットする。日本では4つの並行モンタージュをバラバラにつなぎ合わせている。この編集を行ったのは岩藤思雪である。小林は同興行で得た資金で、同年12月に国際活映を設立した。
1989年に、最高入場料8000円でオーケストラの伴奏付きでリバイバル上映された。この上映会は同年に日本でも開催され、フルオーケストラ（大友直人指揮：新日本フィルハーモニー交響楽団演奏）の演奏付きで、日本武道館・大阪城ホールおよび名古屋の日本ガイシホールの3か所で行われた。同年、アメリカ国立フィルム登録簿に登録された。


title: イントレランス

text: 現在、作品はパブリックドメインのため、上映時間の異なる様々なバージョンが流布している。16ミリプリントを原版とするキリアム版（176分）、35ミリプリントを原版とし回転数の遅いキノ版（197分）、ケヴィン・ブラウンローとディヴィッド・ギルによる復元版（197分）、ZZプロダクションがアルテ・フランスらと共同で復元したデジタル復元版（177分）の4つのバージョンが主に存在する。日本ではIVC（162分）と紀伊國屋書店（177分）からDVDが発売されている。


title: イントレランス

text:
ランキング
以下は日本でのランキングタヴィアーニ兄弟監督による映画『グッドモーニング・バビロン!』（1987年）は、『イントレランス』製作の舞台裏を描いた映画である。


title: イントレランス

text: アニメ版『キテレツ大百科』に『イントレランス』を観て感動したキテレツ、コロ助、みよ子、ブタゴリラ、トンガリの5人が航時機に乗って『イントレランス』を撮影中のD・W・グリフィスに会いに行くエピソードがある(第56話)。


title: ちどり

text: ちどり、チドリ


title: イシュタル

text: イシュタル（アッカド語: 、翻字: MÙŠ、音声転写: Ishtar）は、シュメール神話に登場する豊穣神イナンナの系譜と地母神の血を引く、メソポタミア神話において広く尊崇された愛と美の女神。戦・豊穣・金星・王権など多くの神性を司る。


title: イシュタル

text: 神としての序列が非常に高く、神々の始祖アヌ・神々の指導者エンリル・水神エアを3柱とする、シュメールにおける最上位の神々に匹敵するほどの信仰と権限を得た特異な存在。


title: イシュタル

text: アッカド語では古くはエシュタル、後にイシュタルと呼ばれるようになった。この語は元来は金星を意味し、明けの明星としては男神、宵の明星としては女神であったが、最終的に1つの女神として習合された。イナンナはニン-アンナ（シュメール語: 「」）から「天の女主人」の意であると言われる。


title: イシュタル

text: メソポタミア神話でのイシュタルはウルクの都市神となっているが、シュメールの創世神話では原初の5都市の内2番目の都市バドティビラが与えられている。原初の世界に名を残すも、いわゆる母神と同定されることはなく、バビロニアの創世神話『エヌマ・エリシュ』には登場していない。しかしながら支配都市ウルクを始め、キシュ、アッカド、バビロン、ニネヴェ、アルベラなど多くの崇拝地を持ち、メソポタミア広範で崇拝された。


title: イシュタル

text: イシュタルは様々な女神と神学的に同定され、英名ヴィーナスでよく知られるローマ神話のウェヌス、ギリシア神話におけるアフロディーテのモデルになったとされている。ほか、アッカドのアヌニートゥやバビロンのベーレト・バビリ（「バビロンの女主」の意）、旧約聖書でいうアシュトレトにあたるカナンのアスタルテやシリア女神のアタルガディスにも起源を同じくする。また、イシュタルの神格を継いだエジプトのアナトは気性が激しいことから「凶暴なる乙女」と評された。


title: イシュタル

text: 親族関係に関しては異なる伝統が並存し、一貫性がない。主なものには、アヌ、もしくはシンとニンガルの娘で、双子の兄に太陽神シャマシュ、姉に冥界を支配する死の女神エレシュキガルを持つとされる。お供の聖獣はライオン。


title: イシュタル

text: イシュタル信仰はシュメールのイナンナ信仰を核としている。紀元前3000年に王権授与の役割を任され、紀元前3千年記後半にイナンナがイシュタルと習合し、金星・愛欲・戦争を司る女神として崇拝されるようになった。豊穣神としての面が再び注目されるようになったのは、紀元前21世紀から後のことである。以降、イシュタルは様々な女神の特性を取り込んで信仰の場を広げ、古代メソポタミア全域にその名が及んだ。


title: イシュタル

text: 異民族の王朝でもイシュタル信仰は衰えを見せず、新たな神殿が建てられるなどしていた。カナンでは軍神かつ金星神のアッタルと結び付くことで男神的な属性を得るようになり、アッシリアではアッシュルと同じ顎鬚を生やし弓と矢筒を持った姿で崇拝を受け、ヒッタイトにおいては法律と戦争を司り、男神と同列の扱いを受けたとされている。


title: イシュタル

text: こうしたイシュタル信仰は後代まで続き、ギリシアのアフロディーテ、ローマのウェヌスに姿を変えて崇拝され続けたが、そのあまりに強大な信仰は一神教のユダヤ教・キリスト教から敵視され、果てには「バビロンの大淫婦」と罵られることとなった。


title: イシュタル

text: 冒頭で触れている通り、イシュタルは多くの神性を宿す女神である。そういった多岐に渡る神格が、奔放でありながら抜け目なく、慈悲深くありながら冷酷という、苛烈で複雑な人格を形成した。優美な振る舞いで男性を魅了することもあれば、思いのままに激情するなど個人としての性格もまた雑多だが、基本的には欲情に忠実な逸楽の女神のようである。


title: イシュタル

text: イシュタルを示す楔形文字が豊穣を示すアシの束であったことから、元来は豊穣の女神であったと推察されている。古代メソポタミアでは豊穣を願う儀式として、国王がイシュタルの夫役を演じて行う結婚式「聖婚儀礼」が行われた。


title: イシュタル

text: 豊穣神であるイシュタルは、多産を司る性愛の女神としても知られ、夫を持ちながら120人を越える恋人を抱えていたという。加えて、イシュタルは彼らと休まず性交を行ってもまるで疲れを知ることはなかったとも伝えられている。そのためイシュタルは娼婦の守護者でもあり、イシュタルの神殿には神聖娼婦が勤めを果たしていたほか、「アシンヌ」と呼ばれる女装の青年が仕えていたとする説も存在する。また、性愛を司るイシュタルが不調（もしくは不在）になると、多くの生命が繁殖活動をやめ地上に不毛をもたらすことが後述の『イシュタルの冥界下り』で描かれている。


title: イシュタル

text: 愛の女神としての傍ら戦の女神でもあるイシュタルは、王権の守護女神として「勝敗の予兆」を司る巫女と呼ばれた。「戦闘と戦役の女君」という添名を持ち、武器を持った姿で図像化されることも多い。後述の『イナンナ女神とエビフ山』ではイシュタルの闘争的な面がよく表されており、語り手はイシュタルを「獅子の如く吠え、野牛の如く敵国に勝利宣言をする」と表現している。戦争に際しては、別の戦神ニヌルタと共に勝利が祈願され、勝利した暁にはイシュタルのために盛大な祭儀が執り行われた。その戦いぶりは凄まじく、イシュタルに勝る戦士はいなかったと伝える歌まで存在する。ニヌルタやエンリル、マルドゥクのような実力者からも、イシュタルの並びない武勇が認められていた。


title: イシュタル

text: イシュタルは全てを手に入れなければ気が済まない野心家だが、愛情が冷めてしまえばその後の扱いは酷いものだった。例えば、マダラ模様のある羊飼鳥は打ち叩いてその羽をむしり取り、戦で活躍した馬を鞭打ちにしてから長距離を走らせた揚句に泥水を飲ませるなど、動物に対して非常に残忍な仕打ちをしている。人間に対しても同様で、泣かせたり動物に変えたりという汚行を繰り返してきた。とある牧人には子どもを供物として殺させ、最後には牧人自身を狼に変えたという逸話もある。また、自身の誘惑を撥ね退けた者に対する残酷さは群を抜いていた。


title: イシュタル

text: 一方、信者に対しては非常に慈悲深く、愛を持って接する女神でもある。二律背反な性格を持つイシュタルだが、その容姿は魅力的な肢体を持つ美しい女神であったとされ、太陽のように輝く光を発していたという。各神話では、華美な宝飾品や衣装で身を包んだ様が描かれている。


title: イシュタル

text: イシュタルが都市神を務めるウルク市には大きな2つの聖域があり、内1つ「エアンナ」地区一帯がイシュタルの神殿とされている。エアンナとはシュメール語で「天（アンナ）の家（エ）」の意。エアンナには壮大な神殿群と、「天と地を結ぶ絆」として階段などを含むジッグラト（聖塔）、「ギパル」という大神官公舎が建設された。イシュタルはウルク以外にも幾つかの神殿を持つが、中でもエアンナはウルク文化に大きく貢献した建造物であり、エアンナの主神イシュタルだけでなく、神殿を取り巻く生活や文化にも大きな注目が及ぶ。


title: イシュタル

text: ウルクの神々には毎日、人の手によって大量の食物が捧げられた。各神殿や大邸宅に向けて送られた小麦や家畜、果実などは、神殿に仕える料理人が加工し提供する。穀物は焼きパン243個、揚げパン1200個。肉類は羊58頭、牛3頭、キジバト20羽、ガチョウ3羽、アヒル5羽、卵6個。果実類は甘味と菓子、ナツメヤシ、イチジク、干しブドウを648リットル。飲み物はビールやブドウ酒など216リットル。何人の神で分けたかは定かではないが、これらはウルクの神々によりたった1日で消費される。イシュタルの取り分は1日パン30個、ビール12杯など。年間の総消費量は、ざっくり換算しただけでも相当な量になる。


title: イシュタル

text: 神々への奉仕として捧げられるのは食物だけではない。華美な調度品、多くの建築物や神像、煌びやかな衣装、宝飾に彩られた装身具なども恵まれた。祭典、祝典、パレードも神事として神殿を中心に催され、音楽や歌や香で包まれる豪華な「奉仕」が執り行われた。これはエアンナに限らず、メソポタミア南部地方におけるバビロニア地域全土（ウルクはバビロニアのシュメール系都市国家）に共通する。神事では音楽の催し物がとりわけ重要とされ、埋葬儀礼や戦場の指揮でも奏でられていた。紀元前3000年のウルクの粘土板には弓型ハープをかたどった絵文字が確認されており、紀元前2600年頃のウル出土の王墓からは装飾の施されたハープやリラを携える楽士たちの姿が発見された。ハープを始めとするバイオリンやギターなどの弦楽器、トランペットやオーボエなどの管楽器は、メソポタミアで使われた楽器が原点であると言われている。


title: イシュタル

text: イシュタルは前述のように多くの恋人（愛人）を持つが、最も著名な夫に、男神ドゥムジがいる。『ドゥムジ神とゲシュティンアンナ姫』や『ドゥムジ神の夢』など、イシュタルとドゥムジにまつわる神話は数多い。


title: イシュタル

text: イシュタルの結婚相手候補には牧夫ドゥムジと農夫エンキムドゥの2人がおり、兄シャマシュは牧夫は素晴らしいとしてドゥムジとの婚姻を勧めた。だがイシュタルは「牧夫なんか嫌よ」と言った。どうやらドゥムジのことは気に召しておらず、エンキムドゥの方に少しばかり思いを寄せていたようである。ドゥムジ自身は自分の方が農夫より優れていると言うが、エンキムドゥの方は控え目だった。ドゥムジにイシュタルを譲ると言い、祝福の品もたくさん用意すると約束した。こうしてイシュタルはドゥムジと結婚することになった。


title: イシュタル

text: 天界の女王であり光を司るイシュタルに対し、姉エレシュキガルは闇を司る地界（冥界）の女王として君臨しており、姉妹は非常に仲が悪い。2人が同時に出る神話は後述の『イシュタルの冥界下り』『イナンナの冥界下り』であるが、この物語でイシュタルはエレシュキガルによって冥界に拘留され、命を落としている。


title: イシュタル

text: イシュタルは多くの神話や文献に登場するため、本項ではかいつまんで紹介。


title: イシュタル

text: シュメール文明の運命を決定する水神エアとの物語（文献の原文ではシュメール名が適用されている）。


title: イシュタル

text: 世界秩序を定めようと思い立ったエアは、神々にそれぞれ仕事を命じ役割を与えた。このときイシュタルだけ何も仕事をもらえなかったので、エアに泣きついて役割を与えてくれるように頼んだ。エアから「優美な衣装と女性の魅力」を授かり、「戦場に吉兆をもたらすこと、凶兆を伝えること。滅亡させずともよいものを滅亡させ、創造せずともよいものを創造すること」などの役目が与えられた。対句の表現が続くため、イシュタルの気まぐれに左右される人間の宿命が表されているのかもしれない。


title: イシュタル

text: ある日イシュタルは盛装してエンキムドゥに会いに行ったが、めかし込んだ姿に我ながら魅了され、エリドゥに住むエアの神殿「エアブズ」を訪ね、彼を口説きに行こうと歩み始める。イシュタルはエアとその従神らに歓迎されると、競うように酒を飲み重ねた。イシュタルは酒により調子が良くなったエアから、「メ」と呼ばれる権力の全てを与えられる。「メ」を受け取ったイシュタルは天の舟「マアンナ」にそれらを積み、意気揚々とウルクへ帰るべく出航した。やがて酔いが冷め「メ」の数々をイシュタルにやってしまったことに気付いたエアは、「メ」を取り戻すべくイシュタルのもとにイシムと怪物を遣わし追跡するが、イシュタルはこれを逃れ最後までエアの「メ」を持ったままウルクへ帰ることに成功した。エアは「なかなかやるものだ。褒め称えてやらねばな」と言ってその結末を受け入れた。


title: イシュタル

text: 「メ」というのは「太古から神々によって定められた規範」を意味し、シュメール社会における掟のようなものの総称である。「メ」の内容は神官・武器・玉座などの具体的なものから、売春・精神・歌のような、文化や娯楽といった抽象的なものも指す。


title: イシュタル

text: この作品は、現時点で「史上最古の名の知れた詩人」として名高いシュメールの王女エンヘドゥアンナが書いたもの。


title: イシュタル

text: イシュタルは称賛と栄誉を得るため、緑と果実豊かな野獣の宝庫「エビフ山」を滅ぼすべく支度をした。人々に畏怖を与えるための聖なる光「ニ」を額に宿し、王衣を身にまとい、首には紅玉、足首にはラピスラズリの宝飾でそれぞれ飾り、7つ頭の武器「シタ」を荒々しく振りかざす。続いてアヌにエビフ山を滅ぼすための祈祷を捧げるが、「あそこは恐ろしい山であるから、逆らっても無駄である」とイシュタルに否定的だった。これを聞くや否やイシュタルは物凄い憤怒の形相を見せ、弓を手に執って大嵐を呼び、邪悪な粘土を運ぶ大洪水と邪悪な怒りに満ちた風を起こした。エビフ山へ赴くと山の根っこを掴んで雷鳴の如く吠え、森を罵り、木々を呪い、樹木を殺し、火を放った。神話はイシュタルがエビフ山に勝利宣言をして終わる。


title: イシュタル

text: あるときイシュタルは、フンババ征伐から帰ったウルク都城の王ギルガメシュの美しさに目を上げ求婚を迫る。彼女は様々な贈呈品や権力を誇示してギルガメシュを誘惑しようとしたが、ギルガメシュはイシュタルの愛人に選ばれた男たちが不遇の死を遂げていることを知っていたために、その誘いを拒んだ。


title: イシュタル

text: 屈辱を覚えたイシュタルは、父アヌにギルガメシュに振られたことを訴えたが、アヌもまたイシュタルの気まぐれと愚かな行いの数々を知っていたため、泣きつくイシュタルを取り静めようとする。だが可愛さ余って憎さ百倍とばかりに、イシュタルのギルガメシュへの怒りは収まらなかった。復讐のため、ギルガメシュを殺害し彼が統治するウルクごと破壊しようとしたイシュタルは、アヌに（天の雄牛）たる巨大な怪獣を地上に差し向けるよう指示し、冥界から死者を引き連れてくるなどと言ってアヌを脅してグガランナを造らせる。グガランナがイシュタルに導かれウルクに降りると、地面が割れ川の水は干上がり、国を荒らし回って多くの人間の命を奪った。


title: イシュタル

text: ギルガメシュは親友のエンキドゥと共にグガランナを仕留めたが、イシュタルは振られた上に雄牛をも退治されたことで更に激情し、ギルガメシュに向かって呪いを吐いた。これを聞いたエンキドゥにグガランナの腿を投げつけられ、「お前を捕まえさえすれば、あれ（天の雄牛）にしたのと同じようにお前もこうしてやりたいところだ！」と言い放たれる。イシュタルは泣く泣く退き、ウルクを後にした。


title: イシュタル

text: 上記はアッカド語版の和訳を要約したものになる。シュメール語版ではギルガメシュがグガランナを討伐した後、ウルクの貧困層（未亡人の息子たち）にその肉を分け与え、ラピスラズリでできた2本の角はエアンナ（イシュタルの神殿）へ奉献された。「メ・トゥラン版」の同エピソードでは、雄牛を討ち取ったギルガメシュではなく、イシュタルを讃えて終わる。


title: イシュタル

text: この一連の事件を受け、神々は会議の末にエンキドゥに神罰を下すことを決定し、その命を奪った。ギルガメシュにはいずれ自身にも訪れるであろう「死」を意識させることに繋がり、長きに渡り死の恐怖に陥れる。このように『ギルガメシュ叙事詩』におけるイシュタルは主人公ギルガメシュと敵同士だが、『エンキドゥと冥界』のように、とりわけ2人の仲が悪いとは言えない神話もある。


title: イシュタル

text: この神話はニップル市やウル市などから出土したシュメール語版『イナンナの冥界下り』のほか、アッカド語『イシュタルの冥界下り』としてニネヴェ版とアッシュール版の2つが知られている。『イナンナの冥界下り』は「大きな天から大きな地へ」を意味するシュメール語『アンガルタ・キガルシェ』を古代の書名として成立した400行以上の長編物語となるが、アッカド語で再編された『イシュタルの冥界下り』は140行ほどの短編である。故に内容も同一ではなく、イシュタルが冥界へ下った理由、死に方などに違いがある。


title: イシュタル

text: 天界の女王らしい華美な装いをして冥界に降りたイシュタルは、冥界の門番に門を開けるよう指示する。門番からイシュタルがやって来たことを聞いたエレシュキガルは激怒し、門番に「掟に従い彼女（イシュタル）をもてなせ」と命じた。「綺麗な着物を着てはならない」など冥界での禁忌を犯した出で立ちでやってきたイシュタルは、門番が開く7つの門をくぐるたび身に付けている物を剥ぎ取られる。エレシュキガルのもとに辿り着いたときには、彼女は既に全裸だった。イシュタルはエレシュキガルによって冥界に閉じ込められ、死神ナムタルから60の邪気（＝病魔）を体に放たれた。冥界から帰れなくなったイシュタルの影響で、地上は不毛の地と化してしまった。生者たちの嘆きを聞いたエアは無常の人間アスシュナミルを創って生命の水を持たせ、冥界へ送り込んだ。エアの知恵が功を奏してイシュタルは冥界から解放されることとなり、門をくぐる過程で剥ぎ取られた着物や宝飾品なども全て、取り戻すことができた。


title: イシュタル

text: 冥界に心惹かれたイナンナは、地位と神殿を捨て盛装し、冥界へ赴いた。エレシュキガルに冥界を訪問したことを激怒されたイナンナは、7つの門をくぐるたびに身ぐるみ剥がされ、全裸にされた。果てにはエレシュキガルから「死の眼差し」を受けて死亡し、その死骸は鉤に吊るされた。イナンナが戻らないまま3日3晩 が経ち、地上ではイナンナの従神ニンシェブルがエンキ（エア）に助けを求めた。エンキは2人の人間を作り、「生命の水」と「生命の草」を持たせて「冥界に降りたらイナンナの死骸に振りかけるように」と命じた。この一連の動作によってイナンナは甦り、地上への帰還を果たした。イナンナの帰還は身代わりを用意するという条件付きだったので、イナンナはその身代わりとして、妻（イナンナ）の死のために喪に服していなかったドゥムジを指名した。身代わりを確保するために冥界からやって来た使者「ガルラ霊」から逃れるために、ドゥムジは義理の兄弟ウトゥ（シャマシュ）に助けを求めた。ウトゥに蛇に変えてもらったドゥムジは、一旦はその身を隠すことに成功し逃れることができたが、最後にはイナンナに見つかってしまう。最終的に、ドゥムジは自身の姉妹と半年ずつ交互に、冥界へ留まらなければならなくなった。


title: イシュタル

text: 前述で触れたように、双方の内容には差異がある。まずイシュタルが冥界へ下った理由として、『イシュタルの冥界下り』では冥界の番人となったドゥムジを追うため、『イナンナの冥界下り』では姉エレシュキガルに代わり冥界を支配したいという純粋な野心で攻め入ったと考えられている。何より『イナンナの冥界下り』と比べて短いながらも、より鮮明に冥界の様子が描かれている点は『イシュタルの冥界下り』を語る上で外せない話題となっている。


title: イシュタル

text: 以下、『イシュタルの冥界下り』から抜粋した矢島文夫による訳文。


title: イシュタル

text: なお、この内容は『ギルガメシュ叙事詩』の第7版において重複箇所が認められる。


title: イシュタル

text: ここで言う冥界とは、1度行ったら2度と戻ることはできない「死者たちの国」であり、生前の行いの善し悪しに関わらず死者となればみな一律に行かなければならない世界を指す。その場所は垂直方向だと地面深所、水平方向だと太陽が沈む先＝西方に位置すると考えられ、地下とする場合、地（キ）の下にあるエア所轄の潤った領域「深淵（アブズ）」から更に下層に位置する7重の城壁（門）に囲まれた城塞都市であったというが、深淵とは逆の暗い乾燥地帯であり、食物は通常が粘土、御馳走といえば埃という酷い世界だった。また、冥界が西方にあるというのは、太陽神シャマシュが昼は地上、夜は冥界を照らす神として崇められていたことに関連する。陽が沈む所を死者が赴く先とする世界観は、古代エジプトにおける「死者の町（ネクロポリス）」や、仏教の西方極楽浄土にも見られる共通の考え方である。


title: イシュタル

text: 『イシュタルの冥界下り』における解釈は、神話全体を1つの式文であるとする見方が正しいといわれている。ほか、病人に対する快復祈願やイシュタルの神性に結びつけ、豊穣心願を示唆しているとの見解も多い。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 『翔ぶが如く』（とぶがごとく）は、NHKで1990年1月7日から12月9日に放送された28作目の大河ドラマ。原作は司馬遼太郎の同名小説『翔ぶが如く』。西田敏行が演じる西郷隆盛と鹿賀丈史が演じる大久保利通が主役。大河ドラマ初の2部構成作品（第1部29話、第2部19話の全48話）。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 原作は1970年代に執筆された、征韓論争から西南戦争までを描いた長編作品である。そのため原作では隆盛・利通の若年時代は描かれておらず、これを直接的に原作としたのは第2部「明治編」のみといえる。第1部「幕末編」は原作の挿話と、同じく幕末維新期を描いた司馬の『竜馬がゆく』『花神』などの長編小説や『最後の将軍』『きつね馬』『酔って候』などの短編小説をもとに書かれた、脚本家・小山内美江子のオリジナルストーリーである。また、原作では川路利良も中心人物の一人であり、ドラマでも主要人物ではあるが、幕末期の活躍は描かれておらず、明治期となる第2部でも原作程踏み込んだ描かれ方はされていない。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 原作では隆盛・利通をはじめ多くの薩摩人は無口な人物として描かれ、沈黙に耐えられる薩摩人の器量を他藩出身者と比較して描写しているが、脚本を担当した小山内は「無口だとドラマにならない」と泣く泣く台詞を継ぎ足し、「議を言うな」という台詞を時折入れて「余計なおしゃべりをしない」ことを示唆させたという。原作者の司馬もその点に関しては寛容であり、対談で小山内の苦労をねぎらった。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 第1部、第2部を通じてナレーションは全て鹿児島弁である（第1部のナレーションを担当した草野大悟は鹿児島県で育った）。無論、出演者の台詞も大抵鹿児島弁なので、分かりにくい言葉には字幕がついた。もっとも、劇中のナレーションや台詞に使われている鹿児島弁は、標準語に影響されやや洗練されたもの（「唐芋標準語」。特にナレーションはイントネーションのみ）であり、実際の鹿児島弁は他地方の者にはより難解で複雑なものである。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 隆盛を演じた西田は当時有名だった肖像画でよく見られる隆盛に近づこうと、メイクや表情など撮影時の努力だけでなく実際にクランクイン前から体重を増やして撮影に挑んだという逸話がある。身長については、6尺を優に超えていた隆盛に対し、カメラアングルを工夫することで大柄な印象を操作した。また、鹿賀の演じる利通もかなり実像に近い演技であると、利通の子孫から賞賛されている。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: オープニング映像は第1部・第2部で異なる。第1部では噴煙を上げる桜島周辺の空撮、第2部では大海原を背景に、第1部時の隆盛（西田）・大久保（鹿賀）の写真や当時の記録写真が流れていく。現代音楽の作曲家である一柳慧が音楽を担当し、オープニングテーマ曲は幕末から明治初期の混沌を表している。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 『翔ぶが如く』という題は、「泣こよっかひっ翔べ」の言葉に象徴される薩摩隼人の行動力を、司馬がイメージして原作に付けたものである。題字も司馬の揮毫による。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 平均視聴率は23.2%、最高視聴率は29.3%（関東地区・ビデオリサーチ調べ）。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 現在完全版のDVDが発売されており、過去にはNHKオンデマンドで本編放送回の配信が行われていた。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 時は幕末。薩摩国鹿児島城下の下加治屋町で兄弟の如く育った西郷吉之助（隆盛）と大久保一蔵（利通）。2人は島津斉彬の庇護の下で頭角を現し、ある時は互いに手を取り合い、そしてある時は異なるやり方で薩摩藩を動かしていき、やがて2人の活躍は維新回天の大偉業を成し遂げるに至る。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 2人は新政府参議にそろって就任するが、封建体制から近代中央集権体制への一大転換は国内に大きな矛盾を生み出しつつあった。それは禄を失った士族たちの存在であり、いまだ武士道精神から自己を抜け出せないでいる隆盛にとって、こうした士族たちの存在は対岸の火事ではなかった。一方の利通は、合理主義家として数々の洋化政策を打ち出していく。互いに相容れない2人のイデオロギーは、いわゆる「征韓論」をもって衝突する。やがて征韓論は白紙撤回され、2人は袂を分かつ。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: そして時代のうねりは、2人を維新後最大の内乱・西南戦争へと駆り立てていく。しかし、それは2人が偽りでない真の友情を全うするためには避けて通れない道であった。


title: 翔ぶが如く (NHK大河ドラマ)

text: 特記が無い限りNHKクロニクルのNHK番組表ヒストリーで確認。


title: 亜熱帯マジ-SKA爆弾

text: 亜熱帯マジ-SKA爆弾（あねったいまじすかばくだん）は、コナミ株式会社の音楽ゲーム（BEMANIシリーズ）で活躍する、小野秀幸を隊長として、Jimmy Weckl、Doki Doki Dokkyが結成したスカユニット。主に『GUITARFREAKS』、『drummania』、『pop'n music』に曲提供をしている。ユニット名はジャズバンド「熱帯JAZZ楽団」のパロディ。


title: 亜熱帯マジ-SKA爆弾

text: 女性ヴォーカリスト・MAKIをフィーチャーする事が多く、2004年7月30日にはファーストアルバム「亜熱帯マジ-SKA爆弾 featuring MAKI」を発売している（コナミスタイルでの通信販売）。


title: 亜熱帯マジ-SKA爆弾

text: 過去に一度だけ、パーキッツのライブにゲスト参加した際に、女性トロンボーニストを迎えて「亜熱帯マジ-SKA爆弾4WDターボ」となった事がある。


title: 亜熱帯マジ-SKA爆弾

text: 『pop'n music』のライブ等にも参加し、登場直後から会場を熱気の渦に巻き込む。


title: 亜熱帯マジ-SKA爆弾

text: 2006年4月21日公式サイトにて解散が発表され、事実上解散した。但し、ゲームの制作や発売の時期の関係で、最後の楽曲「七福神」は2006年9月に発表された。その後、2007年12月2日に行われたTHE GITADO LIVEにて一夜だけの復活も行われた。


title: パーキッツ

text: パーキッツ (PARQUETS) は、日本の音楽ユニット。ふじのマナミと片岡嗣実の二人組。


title: パーキッツ

text: 二人とも武蔵野美術大学の出身。ただし結成は卒業後。メンバーは当初4人だったがのちに2人脱退。1994年、『愛はカッコわるい』でデビュー。以後、オリジナル発表のかたわらアニメ番組テーマソング、ゲームミュージック、CMなど多方面で活動。グループ名は『寄木細工』の意。2009年6月のライブをもって活動休止・解散したことが2011年11月16日にふじのマナミ・18日に片岡嗣実のブログで発表された。


title: パーキッツ

text: pop'n musicpop'n music関連の詳細は前項を参照。


title: パーキッツ

text: この他にも、メンバー各個人の活動において数多くの楽曲提供を行っている。ほか


title: パーキッツ

text: ほか


title: パーキッツ

text: この他にも、メンバー各個人の活動において数多くのCM音楽を手掛けている。


title: フェリクス・ヴァンケル

text: フェリクス・ヴァンケル（Felix Heinrich Wankel、1902年8月13日 - 1988年10月9日）は、ドイツの発明家。ロータリーエンジンを発明したことで知られる。


title: フェリクス・ヴァンケル

text: ドイツ、バーデン大公国のラール出身。


title: フェリクス・ヴァンケル

text: 第二次世界大戦中はドイツ空軍の航空機とドイツ海軍の魚雷のためにロータリー弁のシールを開発していた。戦後、連合国によって数ヶ月間投獄され、研究所は閉鎖された。彼の研究は接収され禁止されたが、戦時中のロータリー弁開発の経験を生かし、1951年にNSUでヴァンケルエンジンの開発を始めた。1957年2月1日に最初の試作機が運転した。


title: フェリクス・ヴァンケル

text: 彼のエンジンはニュージャージー州のカーチス・ライトにライセンスが与えられた。試作機段階のヴァンケルロータリーは、エンジンシリンダー内部にできる「チャターマーク」と呼ばれる引っかき傷のような特殊な磨耗を解決できず、長時間運転すると壊れてしまう、実用上は不完全なエンジンであった。後に、NSUからこのエンジンの技術ライセンスを得たマツダがこの問題を解消し、ロータリーエンジンとしてマツダのコスモスポーツに初搭載された。


title: フェリクス・ヴァンケル

text: 後年，工学博士号を授与された。晩年は動物の権利と動物実験に対して活動した。ハイデルベルクで86歳で亡くなった。


title: Good day house

text: good day house（グッドデイハウス）とは2002年に公演された演劇作品。脚本・演出を小林賢太郎が手がける小林賢太郎プロデュース公演（KKP）#001。駅の近くという最高の立地条件下にある4階建てのビル「good day house」。そこに住む様々な人々。オープン前のカフェのオーナー。怪しげな雰囲気漂う学習塾。キャンバスに向かうが何も出来ない画家。最上階の大家さん夫妻。そして内装工事を注文されこのビルに訪れた｢カタクリ工務店｣の店員。各フロアの住人はそれぞれ自分の希望を店員に伝えるが、どの階の人間も変人ばかり。難問に首を突っ込みたがる店員の性格も相まって、内装工事の準備は滞ってしまう。1st floorから4th floorの各階を1幕とする全4幕構成。音楽を担当。


title: Paper Runner

text:
『Paper Runner』（ペーパーランナー）とは2004年に公演された演劇作品。脚本・演出を小林賢太郎が手がける小林賢太郎プロデュース公演（KKP）#003。漫画雑誌の編集部に作品の持ち込みにやって来た漫画家志望の青年は、そこで少しおかしな編集者たちと出会う。やがて彼らに大作家の海外逃亡の情報が届く。突如空白のページができ、差し替える原稿もない。編集者たちはその青年に穴を埋めてもらうことを考えるが、締め切りは明日で、時間はない。
小林賢太郎プロデュース公演 「PAPER RUNNER」 ポニーキャニオン, 2005年4月20日 発売


title: ローラ・インガルス (女性パイロット)

text: ローラ・インガルス（Laura Ingalls、1901年 - 1967年1月10日）は1930年代のアメリカの女性パイロットである。


title: ローラ・インガルス (女性パイロット)

text: 1934年に、男女の最優秀パイロットに贈られるハーモン・トロフィーを獲得した。ロッキードオライオンを使ってメキシコからチリまでアンデス山脈を越え、その後リオデジャネイロ、キューバを経てニューヨークまで飛行した。女性飛行士としての初のアンデス越えであり、水上機でない飛行機で初の単独南アメリカ大陸一周飛行である。女性の長距離飛行記録17,000マイルを記録した。


title: ローラ・インガルス (女性パイロット)

text: 第二次世界大戦中、ドイツのスパイであると疑われた話がある。


title: ビッグハット

text: ビッグハット


title: 光明星1号

text: 光明星1号（クァンミョンソン-いちごう、こうみょうせい-いちごう）は、北朝鮮が1998年8月31日のミサイル発射実験で、テポドン1号（朝鮮名：白頭山1号/ペクトゥサン-いちごう）により打ち上げたと主張している人工衛星。


title: 光明星1号

text: 1998年8月31日のテポドン1号の発射から数日後、北朝鮮は黒色の細長いロケットが発射される映像を朝鮮中央放送を通じて公表し、人工衛星「光明星1号」の打ち上げに成功したと発表した（北朝鮮の主張はを参照）。


title: 光明星1号

text: 北朝鮮国内のテレビ放送などでは、人工衛星は地球の周回軌道に乗り電波を発していると成功を大きく報道した。打ち上げ直後に行われたマスゲームで人工衛星の打ち上げ成功を扱っており、マスゲームは準備に相当時間がかかる事も合わせて考えると、北朝鮮は人工衛星の打ち上げの成否に関わらず実験の「成功」を発表するつもりであったと推測されている。その後さらに、横たわる白い機体の映像が公表されたが、本物かどうかは明らかになっていない。


title: 光明星1号

text: この打ち上げに対しての北朝鮮国外の見解は、「弾道ミサイル実験を兼ねた人工衛星打ち上げ説」と「純粋な弾道ミサイルの発射実験説」に分かれた。前者は、建国50周年を記念する目的で、開発したばかりのテポドン1号の多段階分離、姿勢・推力制御、誘導技術の検証をかねて、本来は液体燃料2段式のテポドン1号に固体燃料の3段目を足して人工衛星打ち上げ用ロケットとしたという見解で、後者はただ単に弾道ミサイルの発射実験であったとする見解である。


title: 光明星1号

text: 宇宙開発に詳しい者は、テポドン1号の軌道などから人工衛星打ち上げ説と見ていた。 ロケットの軌道が、典型的な人工衛星打ち上げ用ロケットの軌道である、ロケットの加速に地球の自転を利用する射場からほぼ真東（北米方面ではなく南米方向）に打ち上げる軌道をとっていたからである。 ただし、テポドン発射後、軌道上に北朝鮮が打ち上げたとする人工衛星は発見されておらず電波も全く観測されていない。このため、打ち上げられた人工衛星が予定の軌道にのらなかった可能性が高いと考えられる。人工衛星が軌道にのらなかった原因としては、第3段目の固体燃料の異常燃焼による爆発や、ロケットの推力不足により予定の推力を得られず第一宇宙速度を越えられなかったことによるものと推測されている。


title: 光明星1号

text: また人工衛星打ち上げ説の根拠のひとつとして、着弾観測の有無が挙げられる。通常、ミサイルの発射実験では、ミサイルの性能のうち特に重要な命中精度を確認するために着弾観測が行なわれる。 例えば1993年5月の弾道ミサイル発射実験では、日本海の着弾地点付近に着弾観測のためと思われる北朝鮮海軍艦艇が派遣されていた。これに対して今回は着弾観測船は確認されていない。このことから人工衛星の打ち上げであったと推定されている。


title: 光明星1号

text: なお、人工衛星を軌道上で安定させるには地上に大型の受信アンテナや軌跡を追尾するレーダーが必要とされるが、それらの受信・制御施設は少なくとも2009年4月2日の時点で北朝鮮の地上には確認されていない。


title: 光明星1号

text: この件に関して、日本政府は独自の分析により「弾道ミサイルの発射実験」であったと断定しており、「弾道ミサイルの発射実験を目的とした人工衛星の打ち上げ」であったとするアメリカ・韓国・中国・ロシアその他の諸外国と多少主張が異なっている。日本政府はテポドン1号の打ち上げの後、情報収集衛星の打ち上げ、ミサイル防衛システムの導入を決定した。


title: 光明星1号

text: 人工衛星打ち上げ用ロケットと弾道ミサイルは技術的に表裏一体なので軍事転用が比較的容易である。実際、米国のNASAの「タイタン」、「アトラス」、「デルタロケット（もとはソー・ミサイル）」、中国の「長征（もとは東風5型ミサイル）」など、各国で使われている人工衛星打ち上げ用をはじめとした宇宙ロケットは、大陸間弾道ミサイル（ICBM）等を基に開発されており、逆に冷戦終結後は、ウクライナの「ドニエプル（R-36Mを転用）」や「スタールト（トーポリを転用）」などのように弾道ミサイルを人工衛星打ち上げ用ロケットに転用している例もある。かつての米ソの苛烈な宇宙開発競争は、宇宙ロケット技術が核兵器を敵国へと運ぶ弾道ミサイルにそのまま転用できる事が大きく作用していた。逆に、日本は純粋に宇宙開発目的のみでロケットを開発した稀有な国とも言える。


title: 光明星1号

text: 核兵器を搭載した弾道ミサイルの開発でボトルネックとなるのは、起爆装置および再突入体の部分である。衛星軌道に乗らなかったのは再突入実験をしたためと考えることも出来るが、再突入体を北朝鮮が回収したような形跡もなくその可能性は低い。


title: 光明星1号

text: また、たとえ今回のテポドン1号の発射が人工衛星の打ち上げを目的としていて、ロケットが高々度を通過するため国際慣行上日本への領空侵犯・主権侵害とは言えなくても、日本上空を飛翔することで日本国内にロケットの一部が落下して被害を及ぼす可能性があり、日本国民の生命と財産を脅かす行為であった事に変わりは無い。北朝鮮側の説明では、日本側の陸地を極力避けるために、理想的な打ち上げ方向の真東の方位90度から、津軽海峡上空を通過するように発射方向を方位86度に修正するとともに、2段目が日本の領海付近に落下しないよう低めの高度を飛翔する軌道を設定したとしている。しかし、例えばイスラエルは、対立する東方にあるアラブ諸国にロケットの一部が落下して紛争の火種になるのを防ぐため、地球の自転に反して西方の海向きに人工衛星打ち上げ用ロケットを打ち上げている。敵国に対してもこれだけの配慮をしている国があるのに、北朝鮮は日本に対して事前に一切の警告も無く打ち上げを行っており、最低限の配慮すら払っていないという意見がある。これに対して衛星打ち上げの事前通告は義務ではないとして北朝鮮への批判はナンセンスとする意見もある。


title: 羽音たらく

text: 羽音 たらく（うおん たらく）はイラストレーター。スタジオオルフェ所属。男性。


title: 松伏インターチェンジ

text: 松伏インターチェンジ（まつぶしインターチェンジ）は埼玉県北葛飾郡松伏町田島地区に計画されている東埼玉道路のインターチェンジである。


title: 松伏インターチェンジ

text: 現在は計画段階であり、東埼玉道路の松伏ICまでの延伸は時期は未定となっていて未完成である。


title: 松伏インターチェンジ

text: なお、東埼玉道路の側道（一般部分）の松伏町への延伸は2022年度を予定している。


title: モルダイバー

text: 『モルダイバー』は、1993年に製作されたOVA作品。内容はSFヒーローアクション。


title: モルダイバー

text: パイオニアLDCによって企画・販売されたOVA専用アニメーションシリーズの第一期作品。同OVAレーベルの同期発売作品には『天地無用!魎皇鬼（第一期シリーズ）』『幽幻怪社』『グリーンレジェンド乱』『機神兵団』などが存在する。


title: モルダイバー

text: また、これを原作にコミカライズされた伊藤伸平の漫画作品のタイトルでもある。同時期に『月刊少年キャプテン』（徳間書店）に連載された。ストーリーはOVAの設定のみを下地にしたオリジナル。


title: モルダイバー

text: 同様に早見裕司によってノベライズされた小説版も存在する。こちらは徳間書店・アニメージュ文庫より発売。ストーリーはオリジナルのものだが、よりOVAの内容をなぞるものになっている。オープニングは第3巻から変更され、モルダイバー2号が活躍するバージョンとなっている。


title: モルダイバー

text: 時は2040年代。東京は開発に次ぐ開発により超高層建造物「複合体（コンプレックス）」が立ち並ぶ超都会へと変貌を遂げていた。人々は複合体に住み、複合体で働き、複合体に死す。それが当たり前の時代になっていた。


title: モルダイバー

text: 大宇宙　寛（おおぞら ひろし）は、総合企業複合体ZICの鉱物研究員。彼は大学時代、複合体理論開発者、ZIC科学顧問にして恩師でもある天城教授の下で超次元装甲の研究を行っていた。それは特殊波長粒子体である擬似分子を身体に定着させ、これの操作をもってあらゆる物理的限界を制御・虚無化する、究極の装甲技術。だが、その開発は他ならぬ天城の手によって封印されていた。なぜなら擬似分子を定着させる理論値を示しうる触媒物質が、この地球上に存在し得なかったためだ。


title: モルダイバー

text: しかし寛はあきらめなかった。彼はZICに入社した後、鉱物研究員となり擬似分子定着のための触媒物質を探し続けていたのだ。ZICには宇宙開発によって採取された鉱物が数多く入ってくる。寛はその中で「試掘666番」と呼ばれる予備調査において「利用価値なし」と判断され廃棄処分寸前となっていた擬似分子装甲用触媒物質として最適な理論値をはじき出す鉱物サンプルを手に入れる。


title: モルダイバー

text: 同時期。マシンガル教授を名乗る謎の怪人が、テロメカを引き連れて複合体に現れるようになっていた。どこからとも無く現れては去っていくマシンガル教授。それは超次元装甲と基礎理論を同じくする物質転送システムIntrude Dimension Area 転送システム（IDA転）によるもの。彼は右往左往する人々をよそに、自らの趣味であるハイテク・レトロ（この時代において骨董価値があるとされる各種電気工学技術を用いた電化製品。たとえばVHDやひまわり初号機、新幹線のぞみ号など『モルダイバー』OVA発売当時においては最先端であった工業技術製品）をあちこちから盗んでいく。


title: モルダイバー

text: 鉱物サンプルを手に入れた寛は喜び勇んで、それに「モル鉱石」と名づける。さらには天城教授に知らせることも無く独自に超次元装甲の開発に乗り出す。実は彼の夢は秘密のスーパーヒーローになる事だった。寛は苦難の末に装甲開発に成功。研究途中ゆえに666秒と言う時間制限付きながら、人知れず人命救助など正義の行動に乗り出す。人々は擬似分子装甲で変身した寛を敬愛をこめてキャプテン東京と呼ぶようになった。


title: モルダイバー

text: ところが、あることがきっかけで寛の行動は妹の未来（みらい）の知るところとなる。未来は周囲の知らぬところとはいえ、自分の身内が「キャプテン東京」などというセンスの無い名前で呼ばれる事に腹を立てた。未来が立腹したのはそれだけでなく「キャプテン東京」の外観も。擬似分子装甲は装甲安定装置「モルユニット」へのプログラミングにより、自由に外形を変えられる。寛が選んだ外形は、ひ弱な自分への劣等感から、アメコミもかくやと言うほどのマッチョマンだったのだ。この寛と周囲の壊滅的とも言えるセンスの悪さがどうにも気に入らない未来はある計画を実行する。


title: モルダイバー

text: なんと未来は寛の部屋に忍び込み、モルユニットのプログラムを勝手に変えてしまったのだ。だが、未来は元来メカに弱い。未来の迂闊でデタラメな操作はモルユニットを「競合しない二つのプログラムを無理矢理押し込めた不安定な欠陥品」に変えてしまったのである。かくて、ここに従来のモルダイバーである「キャプテン東京（モルダイバー1号）」と未来のボディーデータを基礎とした美少女型の「モルダイバー2号」が誕生した。


title: モルダイバー

text: 一方でマシンガル教授一味は複合体を所狭しと暴れまわる。その正体は寛の恩師・天城教授と彼の秘書・イザベラ、そして彼女の妹たち。天城は天才であるが故の孤独と退屈から、ついに犯罪に手を染めてしまったのだ。そしてイザベラとその妹たちは他ならぬ天城の手によって作られたアンドロイド、マシンガル・ドールズだったのだ。モルダイバー兄妹とマシンガル教授たちは互いの正体も知らず、ある時は恩師と弟子（と、その家族）として。またある時は宿敵同士として事件現場で出会うことになる。


title: モルダイバー

text: こうしたドタバタの中、兄と姉の秘密行動に不審を抱く大宇宙家末弟、スーパーハッカー・望夢（のぞむ）。未来の初恋の人にしてZIC外宇宙開発プロジェクト飛行士候補であり寛の無二の親友・岬薫（みさき かおる）。そして岬を軸にした未来の恋敵にして同級生の白瀬真織（しらせ まお）などの面々を巻き込み、モルダイバーの冒険は始まるのである。


title: 心肺停止

text: 心肺停止（しんぱいていし）とは、心臓と呼吸が止まった状態。CPAともいう（ の略）。


title: 心肺停止

text: 心臓の動きが先に止まる場合と、肺の動き（呼吸）が先に止まる場合とがあるが、いずれも「心肺停止状態」と言われる。日本では「死亡」の診断は、医師のみができる医療行為となっている。そのため、既に死亡していても誰でも可能な心音と呼吸の有無による心肺停止かの判断ではなく、医師による瞳孔散大の確認と診断によって「死亡」となる。しかし、海外メディアでは日本の「心肺停止」は死亡、死者と報じるなど日本とは判断基準が異なる。


title: 心肺停止

text: 脳に血液が行き届かなくなるため、約4、5分で回復不可能な障害を受ける。 タイムリミットまでにAED（自動体外式除細動器）や人工呼吸などで蘇生措置を施す必要がある。脳死状態を防ぐには上記のような迅速な救命措置が必要である。心肺蘇生法はCPR（）と呼ぶ。


title: 心肺停止

text: 欧米では三徴候説が死の診断基準として普及するまで心肺停止（瞳孔散大を除いた呼吸停止と心停止）が死の診断基準とされていた。三徴候説とは呼吸停止（呼吸の不可逆的停止）と心停止（心臓の不可逆的停止）に加えて瞳孔散大という3つの徴候をもって人の死の診断基準とするものである。瞳孔散大ないし対光反射の消失は脳幹機能の消失と機能的には重なる部分があり、20世紀前半にはこれを基準に加えた三徴候説が死の判断基準として普及した。


title: 心肺停止

text: 日本のマスメディア（メディア）では自然災害や事故に遭遇して死亡し、医師あるいは歯科医師による死亡確認・宣告がまだ行われていない状態の人について「心肺停止」「心肺停止状態」と表現される。


title: 心肺停止

text: 医学界では、実際には死亡していても、心停止と呼吸停止のほかに脈拍停止と瞳孔散大（散瞳）を確認して医師が死亡を宣告しなければ法的に確定しないとされており、医師・歯科医師以外の者（救助要員や警察官・海上保安官・報道関係者など）は心停止・呼吸停止を判断することはできても、死亡を宣告することはできないことが理由である。ただし例外として、救急隊が到着した時点で、既に死後硬直が始まっているか死斑が現れている、低体温であるなどいった状況から救急搬送する意味がもはやなくなっている場合、救急隊の判断で死亡判定がされることがある。


title: 心肺停止

text: 事故・災害現場において、まだ救出できておらず、医師も近づけない状態にある遺体や、病院に運ばれている途中の遺体は、医師による死亡が未宣告であり「心肺停止」とされる。


title: 心肺停止

text: 日本国外のメディアでは、日本のメディアが「心肺停止」と報じていても、海外の報道では「死亡」「遺体」に該当する語が用いられることもある。


title: ストレッチャー

text: ストレッチャー（）は、動けない怪我人や病人を搬送するための器具である。


title: ストレッチャー

text: 救急車に積載されているストレッチャーにはメインストレッチャー、サブストレッチャー、スクープストレッチャー等がある。


title: ストレッチャー

text: 病人や負傷者を搬送するため枠に麻布などを張った持ち手部分をもつ器具。最も基本的な構造としては、人の身長より長い棒またはパイプを左右に配し、その間に丈夫な布を渡して縫いつけたもの。これに傷病者を乗せ、二人以上の人が前後から支えて運ぶ。折り畳み式のものもある。また、傷病者の体を固定するためのベルトを供えたものもある。


title: ストレッチャー

text: かつて日本では災害の折など、雨戸の戸板や畳を担架がわりにすることもあったが、担架の普及に伴い、あまり見られなくなった。しかし、緊急性があり用意できない場合は現代でも使用される場合がある。


title: ストレッチャー

text:
プロスポーツの会場では担架を事前に用意してあることがほとんどである。特にサッカーなど接触プレイの多い競技においては何らかの負傷を負う選手が多いためである。また担架1つでは足りない場合もあるので2つ以上用意されていることが多い。担架で運ぶ役割を担う者は大学のサッカー部など一般人が担当することもある。
災害時などは、怪我人の数などから標準的かつ有効な担架が用意できない場合が多々ある。そのため、ボーイスカウト、ガールスカウトなど団体によっては簡便な担架の作り方を講習しているところもある。


title: ストレッチャー

text: 事例としては、以下のものがあるが、他にもある。写真や詳しい製作等は災害関係のサイトを参照のこと。


title: ストレッチャー

text: いずれの場合も2本の棒に


title: ストレッチャー

text: 大日本帝国陸軍のたんかは四三年式たんか、三五年式たんか、吊たんか、安南たんかなど数種類である。いずれも組立式で、格納、携行に便利なようにできている。これらのほかに最寄りの材料で応用、急造することもある。


title: ストレッチャー

text:
四三年式たんかは、総重量 4.3 kg 、床（とこ）1個、轅（ながえ）、横鉄、帯紐（おびひも）2個および負紐（おいひも）2個からなる。
床は矩形のズック製で、両長辺は轅を通すために長く管状で、裏面の両端近くにはそれぞれ1条の力帯があり、患者車で吊るための吊環が力帯の両端にある。
一端に関節があり、轅の牝螺にはまる。
負紐の両端は管状でこれに柄を通す。
運搬者はたんかの両端にいて、負紐を肩にかけ、柄を両手で提げて搬送する。
運搬は最少前後2人で可能であるが、長距離には堪えぬために4人で提送または担送される。
四三年式たんかが戦時、平時ともに最も多く使用される。


title: ストレッチャー

text: 三五年式たんかもおおむねこれと同様の構造である。


title: ストレッチャー

text:
吊たんかは総重量 19.4 kg 、四三年式たんかの負紐の代わりに弾力性のある吊金（つりがね）を用いたもので、これに鉄棒1本が附属し、両端を前後2人で担いで運搬する。
この式は被運搬者の全身をおおう日覆（赤十字章が付される）、息杖（いきづえ）が附属する。
吊たんかは患者車の動揺に耐えがたい頭蓋、胸部、腹部の臓腑を負傷した者、脊柱、大腿の骨折などの重傷者を搬ぶのに用いられる。


title: ストレッチャー

text: 安南たんかは吊たんかに類似し、2人で肩で担う。天幕状の日覆（赤十字章が付される）が付せられる。


title: ストレッチャー

text: 患者を臥位のまま搬送できるよう上部が平坦となっており4つの車輪を持つベッド状の移送車。寝台車とも称する。自立歩行や車椅子での移動が困難な患者に用いられる。病院では手術室への移動などに、脚と車のついたストレッチャーを用いる場合が多い。


title: 気管挿管

text: 気管挿管（きかんそうかん、）は、口または鼻から喉頭を経由して「気管内チューブ」を挿入する気道確保方法。


title: 気管挿管

text: 気管挿管は「確実な気道確保」と「誤嚥の防止」のため施行される。一般に以下の場合に行う。


title: 気管挿管

text: 一般に以下が必要とされる。その他手術時は必要に応じて薬剤等も使用される。


title: 気管挿管

text: 挿入経路は大別して経口挿管、経鼻挿管があるが、一般的に経口が多い。口腔内手術の際等に経鼻挿管が行われる。


title: 気管挿管

text: 手術などで一般的に行われている、喉頭鏡を用いた経口的な気管挿管について記す。気管内チューブが気管内にあることの確認法として以下のようなものがある。なお、1～6に関しては食道挿管になっていても確認できてしまうことがあるので、注意が必要である。8が最も確実な方法である。


title: 気管挿管

text: さまざまな理由により気道確保が困難な症例が存在する。マスク換気が困難な場合、気管挿管が困難な場合、どちらも困難な場合、マスク換気が不能な場合がある。特に、気管挿管が困難な症例のことを挿管困難症と呼ぶ。


title: 気管挿管

text: 例えば、口腔や咽頭、喉頭の形には個人差があり、舌根によって気道が閉塞しやすい場合や、喉頭鏡を用いても喉頭が観察できない場合がある。また、上気道に腫瘤や外傷がある場合や、頚椎症等により首の可動域に制限がある場合も気道確保が困難となる。


title: 気管挿管

text: 気道確保困難を予測・評価する指標として以下のようなものがある。


title: 気管挿管

text: Kheterpalのモデルを一部改変したもの。換気不能・挿管不能(CVCI: cannot ventilate, cannot intubate)が同時に発生すると、致死的になる。CVCIの発生する原因に12の危険因子があり、多いほどCVCIの発生する危険性が高くなる。


title: 気管挿管

text: 術前に気管挿管が困難かどうかを推測するための診察所見の一つ。Mallampatiという人によって報告されたので、Mallampati分類と呼ばれる。


title: 気管挿管

text: 患者を立位か坐位で診察して、自発的に口を開けてもらい、可能な限り舌を突出させた状態で咽頭を観察する。その見える程度を4段階に分けた分類法であり、開口時の口蓋弓、軟口蓋、口蓋垂が見えにくいほど挿管困難になる確率が高い。


title: 気管挿管

text: 喉頭展開後の声門の見え方の分類であり、4段階に区分される。グレードⅢ、Ⅳではチューブを気管に挿入することが困難(挿管困難)と判断される。一方、グレードⅠ、Ⅱでもチューブをスムーズに挿管できないこともある。


title: 気管挿管

text: 下顎可動域を調べる方法で、下顎を前方に移動してもらい、下の歯列が上口唇を噛むことができるか調べる。Cの場合はマスク換気も気管挿管も困難となる可能性がある。


title: 気管挿管

text: 日本では「気管挿管」は医療行為とされ、医師や歯科医師以外には気管挿管の施行が許されなかった。しかし、2004年7月1日から救急救命活動中の心肺停止状態の患者に対する気道確保の方法のひとつとして、所定の講習と実習を受けた救急救命士にも認められることになった。この場合、救急救命士は病院で手術を受ける患者の同意を得て気管挿管の実習を行うことになる。


title: 気管挿管

text: 救急救命士は消防学校や救急救命士養成所等で気管挿管に関する講習を受講した後、都道府県のメディカルコントロール協議会（以下、「MC」）によって認証された医療機関で全身麻酔症例での気管挿管を30例以上成功実施し、病院実習修了証の交付を実習病院より受け取り、MCより認定を受けることができる。MCより認定を受けた救急救命士を「気管挿管認定救急救命士」という。


title: 気管挿管

text: これに伴い更なる法整備が行われ、同じ医療者である看護師も「従来通り気管内挿管を行ってよい」という一文が付け加えられたが、実際の授業カリキュラムや学習内容について挿管手技の授業や実習は無い。


title: 気管挿管

text: 救急救命士に気管挿管の実施が認められるようになった契機として、2001年10月に秋田市消防本部において、組織的・地域ぐるみで違法との認識がありながら、救急救命士の気管挿管が容認されていたことが挙げられる。これは医師法違反であることが指摘されたが、このようなケースは秋田市以外でも認められ、大きな社会問題となった。その後、比較的同情的な世論の高まりを受ける形で法律が整備され、メディカルコントロール体制（医師が救急救命士の医療行為を含む病院前の救急活動の質を管理・監督する体制）を構築した上で、2004年7月から所定の講習・実習を受けた救急救命士が気管挿管が可能となっている。


title: 気管挿管

text: 救急救命士の気管挿管解禁後の問題として、2007年5月と6月には愛知県と福岡県において救急救命士による誤挿管（食道挿管）事故が起きている。いずれのケースも誤挿管との因果関係は不明とされているが、患者は死亡しており、有効性と安全性に向けた更なる検証が求められる。


title: 気管挿管

text: 2007年5月に愛知県名古屋市において生じた事例では全国的にニュースとなり、心筋梗塞の女性患者に対し、救急救命士によって気管挿管が施行されたが、単純に患者宅と受入れ先の病院まで車での所要時間は7分程度であったが、現場で対応した名古屋市消防局の救急救命士が気管挿管の施行に手間取り、結果的に搬送時間が30分以上もかかってしまった。結局患者は死亡に至り、後の報告で食道挿管であったことも確認された。この事例に対し「気管挿管に拘らず早期に病院へ搬送すべきであった」との意見が多く出された。


title: 救助工作車

text:
救助工作車（きゅうじょこうさくしゃ）は、日本の消防の特別救助隊や特別高度救助隊等が使用する日本の消防車の一つ。
救助隊の通称である「レスキュー隊」が使用することから、レスキュー車（レスキューしゃ）とも称される。
東京消防庁では救助工作車とは呼ばず救助車とされている。火災や交通事故、自然災害など一般生活上で起きるさまざまな救助事案に対応できる多数の救助資機材を積載し現場へ急行して救助活動を展開する。


title: 救助工作車

text: 救助工作車や救助車、レスキュー車などと呼ばれている。


title: 救助工作車

text: 主にウインチ、照明装置、クレーンなどを装備し、中型トラックをベースとした車両が一般的。フロントにウインチを装備するため、バンパーが他の消防車よりも大きく張り出しているのが特徴であるが、近年は出っ張りを抑えた車両も多い。ダブルキャブの車両が主流だが、シングルキャブの車両も存在する。


title: 救助工作車

text: 全国の消防本部に特別救助隊が設置されたのに合わせ、II型の救助工作車が全国の消防に多く導入されていた。この後、阪神大震災の教訓から震災対策・広域応援のために緊急消防援助隊制度が発足し、東京消防庁の消防救助機動部隊(通称:ハイパーレスキュー)や政令指定都市消防局及び中核市消防本部に特別高度救助隊・高度救助隊など震災対応部隊が創設された。現在ではI型からIV型の4タイプの車両に分類され、さらに各消防本部の規模や受け持ち地区の地形、用途などにより高床型と低床型、ハイルーフ（屋根を高くしている車）、バス型など様々なタイプの車両が存在する。


title: 救助工作車

text: 例として東京消防庁では、消防救助機動部隊(通称:ハイパーレスキュー)運用の車両はクレーンを装備しているIII型だが、各消防署の特別救助隊のII型車両にはクレーンを装備していない。


title: 救助工作車

text: 車体側面のシャッター部には稲妻マーク（つばめマークやコウノトリの羽根とも）や所属本部名等のマーキングがつき、ドアの部分にエンブレムが付いている場合が多く、最近は各本部によって個性が見られる。東京消防庁の場合はつばめマーク（稲妻マーク）が全車両の車体側面のシャッター部に白い稲妻マークと左右フロントドアに特別救助隊ならスイスで救助犬とし活躍したセント・バーナードのバリー号が描かれた青色のワッペン、消防救助機動部隊（ハイパーレスキュー）なら金色のワッペンがマーキングされている。


title: 救助工作車

text: 類似の車両としては林野火災の装備を積載した林野工作車や水難救助隊の装備を積載した水難救助車が存在する。また、警察には消防の救助工作車を水色や緑色で配色した広域レスキュー車や機動救助車等のレスキュー車が存在する。


title: 救助工作車

text:
消防が運用する救助工作車は車両のサイズや装備する救助資機材などによりI型からIV型に分類されている。
主に2～3tクラスのトラックシャーシをベースにした車両。以前は小規模な自治体が運用していることが多かったが、近年はI型を配備する自治体は減少傾向にある。I型は国庫補助が受けられないことと、近年では救助専任ではなく、消火活動も行う兼任救助隊または一般の消火隊（ポンプ隊）が救助を兼任し使用する車両に救助資機材を積載し、救助対応ポンプ車として運用する自治体が増えている。例外として狭い道路が多い地域、建物密集地域、山間部などを管轄する自治体があえてI型を配備する場合がある。


title: 救助工作車

text: 最も普及しているのがこのII型で、主に5～7tクラスのトラックシャーシをベースにしている。消火も行える車両を配備する自治体もある。この場合は見た目がII型でも省令上の救助資機材や装備を満たさない場合はI型に扱われたり、そもそもポンプ車やタンク車に救助資機材を積載したものでポンプ車に分類される車両も多い。


title: 救助工作車

text: 近年はハイルーフ化（屋根を高くしたもの）して車内で救助資機材の着装などを楽に行なえるスペースを確保したものが一般的となっている。


title: 救助工作車

text: 地域の特性によって7～10tクラスのシャーシを使い、通常の救助資機材の他に水難救助や山岳救助など特定の資機材を充実させた車両や、逆に5〜7tクラスのシャーシに後部クレーンを装備せず、全長を短くして道路の狭い地域や山間部等での使い勝手や積載資機材の収納スペース確保を優先させた車両もある。クレーン等がなくても規格上II型に適合するが、阪神大震災以降配備される車両では後部クレーンと照明装置を装備した車両が一般的である。シングルキャブを改造し、ハイルーフ化と後部座席のスペースを追加した車両をバス型と呼ぶ。バス型は車内で救助資機材の収納・取り出しや装備の着装などを行なえる広い後部スペースをもつ事から近年導入が増えている。因みにバス型とは車両の形状を示す総称で、救助工作車の規格名ではない。


title: 救助工作車

text: なお、通常はダブルキャブであるが高知県ではシングルキャブの車両が多い。職員数の関係や運用車両の数等の理由から高知同様にダブルキャブではなく、あえてシングルキャブを配備する自治体も存在する。


title: 救助工作車

text:
阪神・淡路大震災を教訓に設定された、震災対応救助車両。主に東京都及び政令指定都市に設置されている特別高度救助隊と中核市に配備されている高度救助隊が運用している。II型の車両をベースに高度救助資機材（電磁波人命探査装置、ボーカメ等）を積載できるよう7〜10tクラスのトラックシャーシ（4WD）をベースに架装されている。震災時の瓦礫が散乱する悪路に対応するために当初は除雪車やウニモグ、パリ・ダカールラリーに出場したラリーカーベースの超高床型の車両も存在していたが、悪路に強い一方で大型ゆえに通常の市街地では取り回し等が悪く、運用上の理由から現在では高床型に移行し、外見上ではII型と同じ車両が多くなっている。
クレーンを装備していない、高度救助資機材を車両に積載するスペースが無い、又は積載していない、トラックシャーシが2WDシャーシである等、III型の要件を満たしていない車両はII型となる。
II型と同様、近年では、車内で救助資機材の着装などを楽に行なえるハイルーフ型や、救助資機材の収納・取り出しや装備の着装などを楽に行なえる広い後部スペースをもつバス型の車両を導入する本部が増えている。


title: 救助工作車

text: III型と同じく阪神・淡路大震災後に設定された震災用救助車両。IV型は大規模災害派遣時に緊急消防援助隊として航空自衛隊のC-130及びC-2で輸送される事を前提としている。2台一組で運用される。


title: 救助工作車

text: 平成8年に自治省（現在の総務省）消防庁が指定した東京消防庁、大阪市消防局、名古屋市消防局、福岡市消防局の各本部に無償配備された。一隊につき2台を1組としてペアで運用される。総務省消防庁が配備した初代の車両はトヨタ・スーパーダイナの2tシャーシをベースにモリタが架装しており、足回りと4駆のメカニズムはメガクルーザーの機構を採用していた。配置先のうち、大阪市消防局は平成19年度に2台とも日野・デュトロ4WDベースの車両（市が単独で購入。架装はモリタ）に更新し、東京消防庁は2010年に、名古屋市消防局は2012年にそれぞれいすゞ・エルフベースの車両に更新され福岡市も日野デュトロに更新された。


title: 救助工作車

text: 当初は自治体単独で導入するのではなく、総務省消防庁から指定を受けた本部にのみの配備であったが、浜松市消防局が市単独でダブルキャブ・ポンプ搭載型とシングルキャブ・資機材搬送特化型としたIV型車両を山岳地帯を管轄する天竜消防署に配備した。2012年にさいたま市消防局も、市単独で大宮消防署特別高度救助隊の救助工作車III型をIV型で初めてのバス型車両に更新している。6本部の共通点は、政令指定都市であり、行政区内にIV型車両を輸送するC-130輸送機の離着陸が可能な空港などの施設がある事である。また、大阪市消防局では狭隘な地区が多数ある事から、車輌が直近部署できない事が多く、迅速な救助活動に支障をきたす事から救助工作車をIII型3台以外すべてIV型に更新した。


title: 救助工作車

text: 2013年 には、総務省消防庁が大規模震災用高度救助車として高圧エンジンコンプレッサーを装備したERと、空気充填用電動コンプレッサーを装備し空気圧を利用したコンクリートなどの破壊作業も可能なARと呼ばれる車両を、横浜市消防局・京都市消防局・浜松市消防局に配備した。大規模震災用高度救助車ER及びARは、規格上は救助工作車IV型であり、2台一組で活動する。


title: 救助工作車

text:
2013年 10月16日に発生した平成25年台風第26号災害で、被害の大きかった伊豆大島に、消防相互応援協定として東京消防庁から救助工作車IV型が派遣された。
平成30年7月豪雨では京都市消防局 の大規模震災用高度救助車の電源を活用した削岩作業を行った。
2018年9月6日に発生した北海道胆振東部地震では北海道初の震度7を観測し、大規模土砂災害 による家屋倒壊等の甚大な被害を受けた厚真町へ緊急消防援助隊 として派遣された。
主な隊は神奈川県隊として横浜市消防局の大規模震災用高度救助車ER及びARが入間基地から第403飛行隊所属C-2輸送機 を使用し千歳基地経由で被災地へ派遣され、
東京都隊として東京消防庁 の救助工作車IV型が大洗港からフェリーを使用し苫小牧港経由で被災地へ派遣された。
なお、航空自衛隊のC-2輸送機を使った緊急消防援助隊 のIV型救助工作車長距離輸送は今回が初となった。


title: パラソルヘンべえ

text: 『パラソルヘンべえ』は、藤子不二雄による日本の漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメ作品。「ヘン」の字は、漫画版・テレビアニメ版ともにカタカナ表記である。


title: パラソルヘンべえ

text: 元々NHKのアニメとして企画されていたもので、テレビアニメ版に先駆けて藤子不二雄本人による漫画作品が講談社の『月刊ヒーローマガジン』に連載された。連載は同誌創刊号の1989年10月号から最終号の1991年1月号まで通して続けられ、単行本はコミックスボンボン（ボンボンKC）レーベルで発売された。単行本は全2巻。


title: パラソルヘンべえ

text: テレビアニメ版は、1989年10月2日から1991年1月12日までNHK総合テレビで放送。全200話。放送時間は毎週月曜 - 金曜 17:50 - 18:00 （日本標準時）で、最終話のみ土曜 17:50 - 18:00 に放送された。


title: パラソルヘンべえ

text: これらと並行してキャラクターグッズの展開もされており、後述のゲームソフトをはじめ、絵本、ソフビ人形、箸箱、パチンコ（玩具）、目覚まし時計などが発売された。


title: パラソルヘンべえ

text: NHKエンタープライズからは、テレビアニメ版を収録したVHSビデオやレーザーディスクがNHK VOOKブランドで発売されたが、これらは傑作選であり全話収録の完全版ではない。


title: パラソルヘンべえ

text: パラソルワールドの男の子ヘンべえは、1人で遊んでいるうちにうっかりして川に流されてしまい、不思議のトンネルをくぐって小学生の男の子・内木メゲルの部屋のクローゼットから飛び出してしまう。トンネルは閉じてしまいヘンべえは帰れなくなるが、メゲルとすぐに友達になり、しばらくメゲルの家でお世話になることに。


title: パラソルヘンべえ

text: パラソルで空を飛んだり、不思議な力を使うことができるヘンべえは、その力でみんなに夢を与えていく。時々パラソルワールドへのトンネルが開くことがあり、動物や友達がやってきたりすることもある。ヘンべえは帰ることもできるが、メゲルとの友情ゆえに躊躇してしまう。


title: パラソルヘンべえ

text: 物語の終盤では、メゲルたちと一緒にパラソルワールドへの冒険の旅に出かける。© 藤子スタジオ／NHK SC いずれも横スクロールタイプのアクションゲームとなっている。ゲームソフトとして極度のマイナー作品になってしまったのは、NHKのアニメで本作のCMを放送できなかったためという分析もある。


title: パラソルヘンべえ

text: 以下のリンク先については、ページ左フレームの「目次・巻号」を参照のこと。


title: タイコンデロガ級航空母艦

text: タイコンデロガ級航空母艦（タイコンデロガきゅうこうくうぼかん、Ticonderoga class aircraft carrier）は、アメリカ海軍のエセックス級の改修型である。


title: タイコンデロガ級航空母艦

text: エセックス級はその建造計画の全体に渡って絶えず修正が行われた。40mmおよび20mm対空機関砲の装備数は非常に増加し、最新型のレーダーが増設された。原級での格納デッキカタパルトは撤去され、換気システムは大幅な変更がなされた。装甲も増設され、何百もの大小の変更が実施された。


title: タイコンデロガ級航空母艦

text: 1943年3月に始まった視覚的にも大きな重要変更は、建造初期の段階で認可された。これは艦首部分を「クリッパー」タイプから4連装40mm機銃2基を装備するためのスペースを作り出すことが含まれ、艦前部の対空防御が改良された。13隻がこの「長船体」として完成し、。長船体4隻が1944年に完成し、エセックス級と共に太平洋戦線に参加した。残りは1945年前半から1946年後半にかけて就役した。


title: タイコンデロガ級航空母艦

text: タイコンデロガ級の5隻は1946年から47年にかけてエセックス級として起工された。8隻が現役に留まり、より巨大な3隻のミッドウェイ級とともに冷戦下での海軍の主力となった。


title: タイコンデロガ級航空母艦

text: トルーマン政権下で3隻が1949年にモスボール状態とされたが、朝鮮戦争の勃発と共に直ちに再就役した。結局13隻全てが冷戦下での現役であった。そのうちの5隻は1950年代のSCB-27プログラムで徹底的な改修が行われ、そのうちの4隻が数年後に続くSCB-125プログラムで近代化された。残りの艦はSCB-27とSCB-125の混合改修が行われ、革命的なアングルド・デッキで近代化された。


title: タイコンデロガ級航空母艦

text: 近代化が行われた2隻は1960年代中頃に予備役となり、1969年と1976年にそれぞれ退役した。近代化が行われなかった6隻のうち、3隻は1950年代末に退役し、安全な現用機の運用に対する制限を反映し1960年代初頭に航空機輸送艦（AVT）として再就役した。残りの3隻はヘリコプター揚陸艦（LPH）に再分類され1970年頃まで運用された。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 『METAL WOLF CHAOS』（メタルウルフカオス）は、フロム・ソフトウェアが2004年に発売したXbox専用ゲームソフト。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 2019年にアップデートバージョンである『METAL WOLF CHAOS XD』（メタルウルフカオス　エックスディ）がPC（Steam）、PlayStation 4、Xbox One向けに発売予定。移植開発はGeneral Arcade、販売は日本ではフロム・ソフトウェア、海外ではDevolver Digitalが行う。


title: METAL WOLF CHAOS

text: アメリカ合衆国大統領が自分専用の特殊機動重装甲（パワードスーツ）「メタルウルフ」を身にまとい、クーデターによってアメリカ全土を制圧した副大統領と、彼が率いるクーデター軍に対し、破壊の限りを尽くすゲーム。同社制作の『O・TO・GI 〜御伽〜』のプロデューサーが手掛け、同作の3Dエンジンをベースにしているという。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 一貫して没個性的な主人公が採用される同社の『アーマード・コアシリーズ』とは対照的に、特徴的な台詞回しの個性的なキャラクターや、あまりにも荒唐無稽な設定（ホワイトハウスの地下から大統領専用機が現れるなど）からゲーム雑誌『ユーゲー』（旧『ユーズド・ゲームズ』）で「ナチュラルボーンバカゲー」と絶賛された。同誌および『CONTINUE』で2004年度 No.1ゲーム大賞を受賞した。日本国外では諸事情により発売されていないが、主役の大統領が投票したい政治家1位を獲得する、気の狂った愛国ゲームベスト5に輝く、など広く知れ渡っている。


title: METAL WOLF CHAOS

text: なお、ゲーム中に「21世紀に入って四半世紀が過ぎようとしていた」「（1783年のアメリカ独立戦争終結が）およそ240年前」などの表現があること、本作の主人公であるマイケル・ウィルソンが第47代アメリカ合衆国大統領という設定などから、本作で描かれている時代は、2020年代前半と考えられる。『NINJA BLADE』と世界観を共有する。


title: METAL WOLF CHAOS

text: ダウンロードコンテンツに対応しており、条件開放の隠し武器やBGMのダウンロードが可能であった。本作に登場する人型兵器は『特殊機動重装甲』（ゲーム中ではSpecial Heavy Mobile Armorないしは短縮したMobile Armorと表記･呼称される）と呼ばれるもので、そのサイズは5m程度と比較的小型である。ただしこのサイズのロボットが登場する他の多くの作品（装甲騎兵ボトムズやガサラキ等）とは異なり、兵器としてのリアリティは皆無と言っても過言ではない。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 耐久性と機動性を兼ね備えたこの兵器の登場により、世界の軍事産業は転換期を迎え、同時に戦場の主役は再び人が担うこととなる。本作はアーマード・コアと違い機体がメタルウルフに固定されている為、アセンブルという概念が武器のみとなっている。背部の2つのコンテナには、それぞれ片手武器4つ分の容量が確保されており、両手武器は左右のコンテナ容量1つずつを同時に使用する。両手武器の配置制約・スナイパーライフル系のミッション開始時装備の位置への装備不可を除けば、武器の搭載位置はある程度自由に配置できる。


title: METAL WOLF CHAOS

text: インターミッション中ではガレージで資金を武器の種類（11種）ごとに技術投資（武器の種類ごとの開発レベルは最大8）することで、製造できる武器の上限が解放されていく。その上で武器製造の資金とレアメタルを使用することで、武器を獲得することができる。完全に一人プレイ用に制作されている為、開発していくほど武器の性能は高くなっていくケースが多い。


title: METAL WOLF CHAOS

text: メタルウルフ自体の性能を高めるには、各ステージに隠されたエネルギーポッドを回収する事で上昇する（5個揃って1ランクアップ）。耐久力は、シールドメモリと呼ばれる防御用エネルギータンクと、その内部エネルギー量を示すシールドゲージの二重構成になっている。ダメージを受けるとシールドゲージのメーターが下がるが、被弾しないでいると自動的に回復する。ゲージがゼロになった場合はシールドメモリが一つ消費され、さらに全てのメモリが消費すると機体は破壊・撃破してしまう。また、強力な攻撃を受けた場合は複数のメモリが一度に消費される。シールドメモリは、シールドゲージと違い自動回復しないが、フィールド内の回復アイテムを取得することで一つずつ回復する。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 基本的に地上を走行・ジャンプして移動し、ブーストゲージを消費することでダッシュやホバリング、空中ダッシュが可能。うまく使うことでショートカットにも使うことができる。ブーストゲージを全部消費しても、垂直上昇以外ならシールドゲージを消費してブーストし続けることもできる。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 武器の種類はハンドガン・マシンガンと言った小火器銃器からグレネードランチャー・レールガンのような大規模重火器まで豊富で、種類別の武器数も多い。基本的には実在する火器をモデルとし特殊機動重装甲用に大型化したものだが、中にはパーティクラッカーを銃器化したショットガンや弾道がランダムで変化球になる特大ボールを放つピッチングマシーンなスナイパーライフル、海水を吹き出しながら飛翔し命中すると敵を凍らせるサメ型ミサイル、（何故か光波を発射するバズーカと化した）ムーンライトソードや、O・TO・GIの巫術「蒼竜」エフェクトのドラゴンレールガン、白い悪魔のビームライフルといった珍品もある。


title: METAL WOLF CHAOS

text:
武器の装弾数は非常に多く、スナイパーライフル等を除けば弾切れを気にする事は無いが、EN属性の武装はその弾薬と機体のブーストゲージを同時に消耗する（ダッシュ等でゲージを完全に消費した場合は発砲不可）為、多少は戦術に気を使う必要が有る。
また補充弾薬が武器のカテゴリ（軽火器･重火器と実弾･EN）別に別れている点を考慮する必要も有る。火器類で攻撃する以外にも、ダッシュを使った体当たり（軽火器属性）やジャンプを含めた高高度からの踏みつけ攻撃（重火器属性）でも敵を攻撃することができる。攻撃をヒットさせることでバーストゲージが上昇し（フィールド内の特定アイテム取得により一度にゲージをフルの状態にも出来る）、これを消費することでコンテナに収納されている火器全てを使った強力なバースト攻撃を行う。なおその際は相手の攻撃のダメージ（即死エリアへの侵入は通常と変わらない）も受け付けない。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 歩兵や戦車は勿論の事、コンテナや看板すら破壊する事が可能で、そのステージをプレイ中は残骸が表示し続けられる。ただし、建物の破壊は不可能。


title: METAL WOLF CHAOS

text: ステージ中には捕虜が収監された檻があり、これを「軽火器（扱いの攻撃）」で壊すことで救出することができる。当然重火器に分類されている武器・踏みつけ攻撃で破壊すると救出失敗となる。檻自体に自爆装置が設置されているものもあり、接近するとカウントが開始される。捕虜にも様々な種類がおり、兵器開発関係者から音楽家まで広く、救出していくことで特典が得られる。


title: METAL WOLF CHAOS

text:
2002年、Xboxは欧米で売れた一方、日本を含むアジア圏での売れ行きはいま一つだった。
メカアクションゲームを開発して日本におけるXboxの売り上げを向上させるべく、マイクロソフトはアーマード・コアシリーズで有名なフロム・ソフトウェアと手を組だものの、アーマード・コアシリーズのリメイクは考えておらず、『O・TO・GI 〜御伽〜』に注目していた。


title: METAL WOLF CHAOS

text: アメリカの企業であるマイクロソフトはアメリカをテーマにした作品を作りたいと考えており、西洋と東洋を融合した作品を作ることを決めた 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 開発チームは近未来のアメリカを舞台にすることを決めた。


title: METAL WOLF CHAOS

text:
フロム・ソフトウェアはマイクロソフトの日本法人の近くで作業を進めていたため、アメリカの状況やユーモアを得ることができた。
本編中にはアメリカの文化についての言及はあるものの、本作は日本のプレイヤーを念頭に入れて開発された 。
主人公であるマイケル・ウィルソン・Jr.役の声優には、日本に住む外国人の声優が起用された。
その人物は、開発スタッフから伝えられた主人公の設定をすぐに把握したうえで演技に臨んだ。彼の演技は開発スタッフのイメージとは若干異なるものの、想定以上の出来だったため、そのまま採用された。


title: METAL WOLF CHAOS

text: メタルウルフカオスという題名はマイクロソフト側のスタッフから「アメリカンな雰囲気を持つメタルギアソリッドシリーズのようなリズミカルな三単語のタイトルにしてはどうか」という提案によりつけられた。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 8か月の開発期間を経て、本作は2004年12月22日に日本で発売された 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 限定版の特典としてサウンドトラックとモデルガンが付属した 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: ゲームの売れ行きは竹内の予想を下回った一方、スタッフの間では思い入れがあったことから、主人公の父親であるマイケル・ウィルソンを『NINJA BLADE』に登場させることに決めた。


title: METAL WOLF CHAOS

text: フロム・ソフトウェアは本作を日本国外で販売することも視野に入れており、Xbox Live のマルチプレイヤーモードを導入したうえで、2005年には北米でも販売したいと考え、 "Official Xbox Magazine"の39号に日本語版のデモ版を付録としてつけた。


title: METAL WOLF CHAOS

text:
だが、その後海外版の販売計画は中止された。
ジャーナリストのJohn Sczepaniakは、アメリカンジョークやテロリズムという題材が欧米の販売会社に不安を与えたのではないかとみている。
フロム・ソフトウェアのマーケティングセクション部長である小倉康敬は国外での販売を中止した理由について、「アメリカ同時多発テロ事件などで敏感になっている時期だったため断念した」と2018年のゲームズコムでのファミ通とのインタビューの中で述べている。


title: METAL WOLF CHAOS

text: リマスター版の開発に参加した架け橋ゲームズのザック・ハントリー（ Zach Huntley ）は、「本作の開発終了時期がXboxの製造終了時期に近づいてしまい、マイクロソフトが次世代機Xbox360の開発に動いてしまっていたのではないか」とみている 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: ローカライズが実現しなかった結果、本作は日本国内での未発売されたXbox用ソフトとして知られるようになった 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 本作は日本国内でしか発売されなかったものの、カルト的な人気を博した 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 発売から何年もの間、竹内は欧米から本作を求める声が上がっていることを聞いていたが、なぜ自国で販売されていない古いXbox用ゲームソフトを求めるのかが理解できなかった。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 2016年、アメリカ合衆国のゲーム販売会社Devolver Digitalは、半ば冗談のつもりでTwitterに本作のローカライズの手助けをしたい旨のツイートを発信した。


title: METAL WOLF CHAOS

text:
その結果、ファンからの問い合わせが竹内およびフロム・ソフトウェアに寄せられ、フロム・ソフトウェアはDevolver Digitalと本作のローカライズに向けて話し合うこととなった。
竹内とフロム・ソフトウェアの監修のもと、General Arcadeが移植作業にあたった。また、インディーズゲームの日本語化の協力で知られる架け橋ゲームズも移植作業に協力した。


title: METAL WOLF CHAOS

text:
様々な分野の人間で構成された移植チームはオリジナル版と同じくするという目標を最優先とし、ビジュアルの強化などは行うものの、あえて新しい要素は加えなかった。
2018年6月、Devolver Digitalは公式Twitterアカウントを通じて「E3 2018にてリマスター版『メタルウルフカオスXD』を出展する」という予告を投稿した 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 『メタルウルフカオスXD』では、ワイドスクリーンへの対応に加え、テクスチャやエフェクトの改善などが行わる一方、声優の変更はなかった 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: 『メタルウルフカオスXD』は2018年に Microsoft Windows, PlayStation 4、Xbox One 用ソフトととして全世界に向けて発売される予定であると発表され、日本よりも先に海外での発売を優先することが明らかとなった 。


title: METAL WOLF CHAOS

text: その後、発売時期は2019年半ばに延期となった。


title: 羽根モノ

text: 羽根モノ（はねモノ）とは、2004年7月の規則改正前まで「第2種」と区分されていたパチンコ遊技機の区分のひとつで、台の下方に設けられた開放チャッカーに入賞することによって、台中央に設けられた役モノへのルートが開き、その役モノ内部に設けられたV入賞口（Vゾーン）に玉が入れば大当たりとなるパチンコ台の総称。デジパチ（セブン機）、権利物機と区別して呼ぶ。規則改正前の慣例から現在でも「第2種」、「旧第2種」と呼ばれる場合もある。


title: 羽根モノ

text: 「平台」「一般台」と呼ばれることもあるが、こちらは普通機と羽根モノを総称した言い方であり、羽根モノ自体を指す訳ではない。また、元は現金機としての供給が主流であったが、現在はCR機としての供給が主流となっている。


title: 羽根モノ

text: SANKYO、西陣、大一商会、京楽産業.、ニューギン、マルホン工業などのメーカーが積極的に羽根モノを手掛けてきたが、デジパチ全盛の現状では発売するメーカー・機種ともに非常に少なくなってきており、ホールでも見かけること自体が珍しくなっている。


title: 羽根モノ

text: 開放チャッカーに玉が入賞し、役モノへのルートが開く様が飛行機の羽根のように見えるため「羽根モノ」と呼ばれる。別名「ヒコーキ」とも呼ばれる。


title: 羽根モノ

text: 1981年に羽根モノの元祖と言われる『ゼロタイガー』が平和から発売された。当初は18回開放、最大8ラウンド継続、入賞数に制限が無く1ラウンドで15～20個の入賞も可能であった。そのため規制が入り、1ラウンドで10個入賞した場合は羽根の開放回数にかかわらず終了するようになった。当時はラウンド間のインターバルも無い為、羽根に拾われた玉が複数同時にV入賞した場合、ラウンドはその分進むという欠点もあった。


title: 羽根モノ

text: 1986年登場の『ビッグシューター』（平和）から役物内部に球を貯留する機構が搭載された（一定のカウント数で放出され、それがVゾーンに入ることでラウンド継続される）。またビッグシューター以降、貯留を生かし大当たり中の継続をしやすくする機種が発売された。また、ラウンド間のインターバルやタイムラグを利用しダブル・トリプル当たりが発生する機種も登場した。


title: 羽根モノ

text: 1990年、風営法の改正により羽根モノはそれまで最大継続が8ラウンドから15ラウンド、最大払い出しも13球から15球へ引き上げられた。また同法改正で一発台が廃止されたことで羽根モノの需要は伸びたが『サンダードラゴン』（SANKYO）や『ザ・トキオ』（平和）といった「V入賞率は低いが役物内貯留を多くすることにより大量の出球を可能にした」タイプと出球が少ない反面V入賞はしやすい機種との二極化が起きた。


title: 羽根モノ

text:
1993年、『たぬ吉君2』（京楽）が発売されるとそれまでの羽根モノとは違い最大の継続ラウンドを事前に決定するようになった。その後も各メーカーでラウンド振り分けを行う機種を販売するようになった。
しかし、当時『フィーバーパワフルIII』（SANKYO）、『ダービー物語』に代表される保留連荘機の登場やCR機の登場によって確率変動機能つきのパチンコが登場したため、羽根モノは、一般的なデジパチよりも大当たり1回あたりの出玉が少なく、ラウンド振り分け機種の販売で大勝ちしにくいため人気は急降下した。また人気の急降下を受けメーカーも販売機種を徐々に羽根モノからCR機に移行した。


title: 羽根モノ

text:
2005年から規則規定で、新規則に対応した羽根モノタイプの機種が登場（第1弾は大一商会の『CRイヤミのここで一発』）。旧規則のVゾーンが廃止になったため、従来のラウンド中に最低1個以上Vゾーンへ入賞させる必要がなくなり、決められたラウンドまで進むようになった。また、Vゾーン入賞を1ラウンドとカウントするため、最大16ラウンドまでとなった（実際は従来の15ラウンドと変わらない）。
そんな中『（CR）羽根ぱちんこウルトラセブン』『CRA羽根ぱちんこ水戸黄門』（いずれも京楽産業.）のように時短機能を搭載した羽根モノも登場した。近年では昔人気を博した羽根モノのリメイク版が販売されることもあり、手軽にV入賞でき遊べる羽根モノの人気が徐々に回復しつつある。


title: 羽根モノ

text: 2004年7月の規則改定でパチンコ機の区分が廃止になり、旧第1種（デジパチ）と旧第2種（羽根モノ）を区別する必要がなくなったため、両者を融合した機種が登場した。


title: 羽根モノ

text: 羽根モノの遊技にデジパチの大当たり（直撃大当たり）を付加したものである。ただし、直撃大当たりはオマケ程度（大半の機種で大当たり確率が内規の下限である約400分の1）で、むしろ羽根開放の入賞で保留を有効にしたり、大当たり終了後に時短を付けたりするのが目的であることが多い。


title: 羽根モノ

text: 直撃大当たりをゲーム性の中心に据えた『CR羽根ぱちんこウルトラセブン』（京楽産業.）のような例外的機種もあるが、ほとんどの機種で羽根モノのゲーム性自体は残っているため、直撃大当たりのない機種と区分せずに「羽根モノ」と総称される。


title: 羽根モノ

text: パチンコ業界の規制強化にともない、羽根モノへの期待が高まっている。


title: 羽根モノ

text: デジパチの遊技がメインでありながら、ある契機で役物の羽根が開閉し、役物内のVゾーン入賞で大当たりとなる機種もある。代表的な機種に『CR蒼穹のファフナー』（SANKYO、メインデジタルの小当たり当選で羽根が開く）や、『CRアラジンデスティニー』（サミー、大当たり終了後の時短中に電チュー入賞で羽根が開く）などがある。通常「旧1種・2種複合型」と言われる機種はこちらの方である。


title: 羽根モノ

text: STを搭載したデジパチタイプの機種同様に次の大当たりを素早く得られる上に、デジパチタイプと違って役物の構造などで大当たりの難易度を自在に設定できるのが特徴で、このタイプを「Vデジ」と呼ぶサミーが複数の機種を発表した。


title: 羽根モノ

text: しかし2008年に、役物の構造が平易で大当たり継続率が82%という爆裂機の『CR牙狼』（サンセイアールアンドディ）が登場したため、射幸心の抑制のために日本遊技機工業組合が2009年4月より、大当たり継続率66%以下かつ最大賞球数10個以下という新たな規制を課すことになった。ただし2012年4月にこの自主規制が緩和され、ある程度出玉性能を抑えることにより『CR牙狼』と同様のシステムを採用することが可能になった。その第一号が『CRぱちんこAKB48』（京楽産業.）である。


title: ヒコーキ

text: ヒコーキ


title: 置石

text: 置石、置き石（おきいし）


title: 三田寛子

text: 三田 寛子（みた ひろこ、1966年1月27日 - ）は、日本の女優、歌手、タレントである。戸籍名：中村 敦子（なかむら あつこ、旧姓・稲垣）。血液型はB型。身長160cm。趣味は、日本画・かな書・書道・茶道・お菓子作り。夫は歌舞伎俳優・八代目中村芝翫。デビュー当時はスターダストプロモーションに所属、現在はプントリネア所属。


title: 三田寛子

text:
京都市下京区の出身。東京都立代々木高等学校に入学したが、単位不足のため明治大学付属中野高校定時制に転校、同校卒業。
クラスメイトには中森明菜、本木雅弘、薬丸裕英、布川敏和らがいる。


title: 三田寛子

text: 1980年に雑誌『セブンティーン』のモデルに応募し合格、これがきっかけで上京。1981年にTBSのドラマ『2年B組仙八先生』の生徒・高坂ひとみ役でデビュー。


title: 三田寛子

text: 翌1982年3月21日、CBS・ソニーより、南沙織、山口百恵など300人あまりのアイドルやアーティストを送り出した酒井政利プロデュースにて「駈けてきた処女（おとめ）」（作詞：阿木燿子、作曲：井上陽水）で歌手デビュー。同期デビューは小泉今日子、堀ちえみ、松本伊代、中森明菜、早見優、石川秀美、シブがき隊など「花の82年組」と呼ばれた面々。


title: 三田寛子

text: その後『笑っていいとも!』の「寛子のおかし大好き」のコーナーでのいわゆる「天然ボケ」キャラクターでブレイクする。NHK教育『YOU』の司会などを務めたほか、女優としても多くのドラマに出演した。


title: 三田寛子

text:
1991年に中村橋之助と結婚。第一子を流産した後、将来の歌舞伎役者となる男児を3人もうける。その後は「4人の歌舞伎役者」を抱える“梨園の妻業”が生活の中心となったが、「主婦タレント」「元アイドル」としてメディアに登場している。　　（月曜ドラマランド「ハーイあっこです」主題歌）（1984年）　　　　　 （1985年10月21日）（レーザーディスク（68LM-57）、VHD（68VM57））　　『映・像・少・女』より
　　『夢あるき』より


title: 新生 (詩集)

text: 『新生』（しんせい、）は、13世紀から14世紀のイタリアの詩人ダンテ・アリギエーリが、若い時代に書いた詩31篇とその詩を書くにいたった由来や解題をまとめた詩文集である。1293年頃に執筆された。『神曲』に次ぐダンテの代表作であり、当代を代表する清新体派詩人ダンテにとって最初の重要な作品とされる。


title: 新生 (詩集)

text: ダンテは幼い時に美少女ベアトリーチェと出会い、青年になって彼女と再会して会釈を受け、激しい恋心を抱くが、ベアトリーチェはほどなくして病気により夭逝した。その悲報を受けてダンテは惑乱し、かねてベアトリーチェについて綴ってきた詩文と、彼女を喪ったことの悲しみをうたった詩をともに『新生』としてまとめ上げた。


title: 新生 (詩集)

text: この中で描写されたベアトリーチェへの賛美に満ちた描写は、のちに『神曲』において天国界の「永遠の淑女」ベアトリーチェの萌芽となった。


title: チロリン村物語

text: 『チロリン村物語』（チロリンむらものがたり）は、1992年4月6日から1993年3月19日までNHK教育テレビで放送されていたテレビアニメ作品である。全170話。


title: チロリン村物語

text: 過去にNHK総合テレビで放送されていた人形劇『チロリン村とくるみの木』と、フジテレビで放送されていた人形劇『おーい!チロリン村だよ』をテレビアニメ化したものである。


title: チロリン村物語

text: 16mmフィルム製作、カラー、ステレオ放送。本作以後、教育テレビで放送されるアニメはステレオ放送となった。


title: チロリン村物語

text: 伊藤忠商事から発売された本作のビデオソフト（発行 - NHKソフトウェア / 販売 - バンダイビジュアル）は累計で5万本以上を、サン・アローから発売されたぬいぐるみは半年で4000万円以上を売り上げるなど、関連商品の売れ行きは好調であった。しかしその一方で、森永製菓から発売された菓子類の売上はそこそことヒットには至らなかった。


title: チロリン村物語

text: チロリン村に住むタマネギのトンペイとピーナッツのピーコは、とても仲良しでいつも一緒に遊んでいる。ある日、2人は村で一番の頑固者・ガンコの孫が村へやってくることを知り、どんな頑固な子供が来るのだろうと悩んでいた。そんな時、2人は崖から落ちそうになっていた同い年くらいの子供を助ける。可愛いけれど、勇気ある素直なその女の子こそ、2人の想像とは全く違っていたガンコの孫であった。いつもお腹を空かせている3人組。トンクルピーの友人だが、時折対立することもある。原作ではブラックバットの子分。


title: チロリン村物語

text: トンクルピーの宿敵。大人も恐れる大悪党であるが、実際にはドジで間抜けな連中。悪事の骨休めという理由でチロリン村に居ついた。いずれも日本標準時。本作は、夕方の本放送・朝の再放送・夕方の再放送ともに『母と子のテレビタイム』の放送番組となっていた。


title: ヒートホーク

text: ヒートホークとは、アニメ『機動戦士ガンダム』などガンダムシリーズに登場する架空の武器。


title: ヒートホーク

text: 巨大人型兵器・モビルスーツの近距離戦用の携行武装。斧（トマホーク）型の形状をしており、ブレード部分を加熱することで金属を溶断する威力を発揮する。元は宇宙空間におけるコロニー建設作業用の工具が発展したものであり、一年戦争初期から中期におけるジオン公国軍の主力モビルスーツ・ザクIIの標準装備であった。剣型の「ヒートソード」「ヒートサーベル」、鎌型の「ヒートカマ」など、同種の兵装も多く登場する。ガンダムが装備するルナチタニウム合金製のシールドを叩き割っているなど、直撃すれば大きな破壊力を持つ。


title: ヒートホーク

text: 小型のビーム兵器の使用に成功し、より強力なビームサーベルが装備されるようになったゲルググ、ギャン以降でも、ビームサーベルよりも消費エネルギーが低いため、出力の問題で複数のビーム兵器を同時使用できない機体（『機動戦士Ζガンダム』に登場のハイザック）の装備として採用されている。また、ビームサーベルのエネルギーを使い切った時点での予備的な武器としてビームサーベルの握り部分にヒートホーク機能を付加した例も存在する（映画『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』に登場するサザビー、ヤクト・ドーガなど）。


title: ヒートホーク

text: なお、ヒートホークに限らずヒート系の格闘武装は刀身部分がプラズマ化しており、これによってビームサーベルとのつば迫り合いも可能となっている。『機動戦士ガンダム』放送当時にはこのような設定は存在しておらず、つば迫り合いも長らく演出ミスとされていた（小説版ではガンダムがヒートホークごとザクを切り捨てる描写がある）。グフカスタムのマスターグレードプラモデル解説書では「ヒート系武装の性能が解析されて以降はビームサーベルの出力が向上し、つば迫り合いを行うどころか打ち合わせただけで両断されてしまった」と解説されている。


title: ヒートホーク

text: 『新機動戦記ガンダムW』（アフターコロニー世界）では、ガンダムサンドロックのヒートショーテルが存在する。


title: ヒートホーク

text: 『機動新世紀ガンダムX』（アフターウォー世界）では、旧革命軍の手持ち規格武装にヒートホーク（一部資料ではアックス表記）・ヒートソードが存在し、ガンダムレオパルドデストロイのプラモオプション装備に同名ではあるものの別デザインのヒートアックスが存在する。


title: ヒートホーク

text: 『機動戦士ガンダムAGE』では、地球連邦軍のジェノアス、およびジェノアスカスタムがヒートスティックを装備しており、またザラム連合のジラがヒートホークを装備している他、エウバ同盟のエルメダのヒートソードや作業用MSデスペラードのヒートスコップおよびヒートピッケルが存在する。いずれもUE（→ヴェイガン）製MSの装甲には歯が立たず、ビーム兵器に持ち換えられるなどして姿を消している。一方で、ヴェイガン製MSにおいても最古の機体であるヴェイガン・ギアはヒートブレードを装備している。


title: ヒートホーク

text: なお、いずれの作品でもビームサーベルと問題なく斬り合い・つば迫り合いを行っている。


title: 丙寅洋擾

text: 丙寅洋擾（へいいんようじょう、병인양요、ピョンイニャンヨ、）とは、1866年10月、フランス人宣教師の処刑（丙寅教獄）を契機として、李氏朝鮮とフランス帝国との間で発生した戦い。丙寅については、干支による紀年法を参照。


title: 丙寅洋擾

text: 他のアジア諸国と同じく李氏朝鮮においても近代化は遅れており、近代的な軍隊と最初に遭遇した戦いとなった。しかし戦いは文殊山城の戦いと鼎足山城の戦いに勝利した朝鮮軍側の優位に進み、フランス軍は大きく装備に劣る軍隊によって数倍の損害を与えられ最終的にフランス軍は敗走した。同時期に発生したゼネラル＝シャーマン号焼き討ち事件によるアメリカ合衆国の介入を阻止した辛未洋擾と合わせて、興宣大院君による孤立主義・排外主義に正当性を与える戦いとなった。こうした孤立路線は10年後に結ばれる日朝修好条規締結まで継続した。


title: 丙寅洋擾

text: 伝統的に李氏朝鮮は成立以後、宗主国である中国や、隣国の日本といった限られた国との限定的な貿易・外交を除いて孤立主義を選び、国際上の動乱と関係する事を避けていた。だがそれは他国と無縁でいる事を保障した訳ではなく、宗教面ではキリスト教徒の急増という事態に直面していた。


title: 丙寅洋擾

text: 朝鮮半島には大清帝国との繋がりを通じて、18世紀後半からキリスト教の宣教師が定住するようになった。ただすぐにその数が増えた訳ではなく、本格的に布教が始まったのは1840年代に入ってからとなった。フランスの宣教師協会であるパリ外国宣教会は未だ異教徒が多数を占める朝鮮半島に宣教師団を送り込み、1856年に布教責任者となったは3年後には信徒数が1万7000名に達したと報告している。


title: 丙寅洋擾

text:
李氏は異国の宗教が力を得ていく事を黙認していたが、1864年に第25代朝鮮国王・哲宗が崩御すると事態は急変する。新たに前王の親族である高宗が14歳の若さで即位すると、幼君を補佐するという名目で父であり王族の一員であった李昰応が儒教的精神に由来する大院君（王父）の称号を得て、事実上の摂政に就いた。興宣大院君と尊称される立場となった李昰応は息子を傀儡君主として操り、李氏朝鮮の数百年に亘る歴史の中でも特に強権的かつ指導力のある統治を行った。大院君体制の下で集権的な支配体制を確立すべく様々な改革政策を行われ、平行して再び伝統的な鎖国・孤立主義体制が選択された。
その過程で12名のフランス人宣教師と2万3000名の信徒を抱えるようになっていたキリスト教勢力に対して、「異国の異教徒」として徹底的な弾圧が開始された。また帝国主義時代の只中にあってはヨーロッパ列強からの干渉も本格化し、1866年1月にはロシア帝国の貿易船が訪れている。宮中にすら力を持ち始めていたキリスト教勢力はこれを機会と捉え、ロシア帝国の南進を跳ね除けるべく（朝鮮半島の宣教師団との繋がりが深い）フランス帝国と同盟を結んで自ら開国すべきだと主張し始めた。


title: 丙寅洋擾

text:
大院君は表面的にはこの提案を前向きに検討すると宣言したが、異教徒に靡いた貴族を誘い出す計略であったと考える論者もある。1866年2月、宮殿に召しだされたベルヌー司教は邪教伝道の罪で王国軍に捕らえられた。アヘン戦争やアロー戦争で既に表面化していたヨーロッパによるアジア諸国の植民地化に対する野心、及び同時期に起きた洪秀全による太平天国の乱も異国の宗教への敵意に影響したと考えられている。他に宮殿内での権力闘争、1865年の大飢饉で農民反乱が危惧された事も要因に挙げられている。
裁判の結果、12名の宣教師団の内、ベルヌー司教を筆頭とする9名が処刑が命じられ、キリスト教に改宗した住民も虐殺された。後に1984年5月6日になってヨハネ・パウロ2世はフランソワ司ら9名の伝道師を殉教者として列聖する事を決定している。宣教師と信徒の多くは切頭山で処刑されたと伝えられている。


title: 丙寅洋擾

text: 1866年6月、助命された宣教師の一人フェリックス＝クレール・リデルは朝鮮住民の信徒達に助けられて脱獄し、7月には海路を使って清帝国領内の天津にあるフランス租界地まで逃亡に成功した。そこでクレールはフランス極東軍の指揮官であった海軍少将に助けを求め、ローズ少将はキリスト教徒への弾圧に加えて「在外フランス人の通告なき処刑は国辱にあたる」として介入を約束した。北京の駐留代理公使アンリ・ド・ベルネもローズの行動を支持し、正式に朝鮮王国への軍事行動が決定された。背景には形式上、清国皇帝の封臣である朝鮮国王によるキリスト教や在外フランス人の弾圧を許せば、いずれ天津支配にも影響を与える事が危険視されていた。


title: 丙寅洋擾

text: ベルネ代理公使はフランス政府 () に何の相談もせず独断で外交権を発動して清帝国の総理各国事務衙門に開戦に関する使者を送り、またピエール＝ギュスターヴ・ローズ少将指揮下のフランス兵600名と仏海軍の極東艦隊に遠征命令を出した。遠征について、ローズ少将は以下の様に述べた。


title: 丙寅洋擾

text: 遠征命令を出されてから程なく、フランス軍は自らの準備不足に戸惑う事になった。海軍は直ちに制海権確保に動こうとしたものの周辺の海図を十分に用意していなかった為に出航できず、またそれ以外の情報も欠如していた。結局、ローズ少将自ら朝鮮半島付近の沿岸調査を指揮せねばならない事態となり、特に首都である漢城付近の調査が行われた。調査の結果として海図が手に入ったものの、予定していた首都への強襲上陸は困難であると結論された。代わりにローズ少将は漢城の沿岸部にある江華島を中心とした漢江一帯を占領する事で首都の封鎖を行い、これによって李朝側の謝罪や賠償を引き出そうと計画した。


title: 丙寅洋擾

text: 一方、北京のベルネ代理公使は講和条件として「朝鮮王位のフランス皇帝への譲位」という実質的な保護国化を要求しようとしていた。この考えは後にフランス皇帝ナポレオン3世の賛意を得て、正式にフランス帝国からの要求として李朝に突きつけられた。


title: 丙寅洋擾

text: 1866年10月11日、ローズ少将が指揮するフランス極東艦隊は煙台市からフリゲート「ゲリエール」と通報艦「キエン・チャン」「デルレード」、砲艦「ル・ブルトン」「タルディ」、コルベット「ラプラス」「プリモゲ」を出航させ、更に日本の横浜港に駐屯させていた部隊から300名を抽出した。フランス軍遠征隊は総勢で800名程度の要員から編成されていた。10月16日、海兵170名が江華島に上陸して漢江を結ぶ要塞を占領し、やがて島中心部を占領下に置いた。占領軍は街から金塊や宝石などの財宝を奪ったが、その際に数千人分のマスケットを武器庫から発見している。ローズ少将は、少ない手勢のみで本格的な戦争を行う事が非現実的である事を悟り、首都周辺の封鎖に専念するのが賢明と判断した。だが、江華島から漢江へ行軍した部隊は、先回りしていた朝鮮軍の頑強な抵抗に遭い、首都封鎖・包囲に失敗した。


title: 丙寅洋擾

text: 10月26日、文殊山城の要塞の占領を試みたフランス軍分隊120名は、指揮の要塞守備隊530名による反撃を受けた。（文殊山城の戦い）対峙した朝鮮軍は5倍近い数で、この反撃によって分隊の3分の1が死傷する壊滅的な打撃を受けたフランス軍は退却を強いられた。再度攻撃したが、フランス軍は朝鮮軍の防衛線を破れず、漢江封鎖を断念して江華島占拠に専念する状態となった。


title: 丙寅洋擾

text: 焦りを深めたローズ少将は、条件を引き下げて残りの助命された宣教師2名を解放すれば撤収すると申し出たが、朝鮮側は提案を黙殺した。その間にも沿岸部からは続々と朝鮮軍が戦力を動員しているのが報告され、11月9日にフランス軍が三度、攻撃を決断した時には、朝鮮軍の守備隊は1万名にまで膨れ上がっていた。


title: 丙寅洋擾

text: 指揮下の朝鮮軍は鼎足山城戦闘で再びフランス軍分隊を敗走させ、冬の到来と朝鮮軍の相次ぐ増派を前にローズ少将はもはや戦闘継続は不可能であると結論した。時同じくして件の宣教師が戦闘による混乱を利用して逃亡したとの報告も、撤収の口実とされた。


title: 丙寅洋擾

text: 戦いは朝鮮軍の勝利に終わり、敗れたフランス軍は江華島からも撤収して天津など他の根拠地へと敗走した。朝鮮側は8名の損害しか出さなかったが、フランス軍は彼ら自身の報告でも38名の死傷者を認めている。ローズ少将は戦闘の中で行われた江華島や漢江周辺での略奪や破壊行為で宣教師達の復讐は行えたと弁明したが、在留フランス人達は不十分な結果に落胆した。彼らは再度の遠征を要請したが、成功の可能性から実行に移される事はなかった。


title: 丙寅洋擾

text: 朝鮮ではフランスへの戦勝で孤立主義を唱えた大院君の威信が高まり、その後のジェネラル・シャーマン号事件と辛未洋擾、更には日本との対峙へと繋がっていった。他にフランスの掠奪によって外奎章閣（王室の文書館・奎章閣の別館で、1781年以降江華島に設けられていた）に保管されていた王室関係記録「外奎章閣図書」が持ち出され、フランス国立博物館の朝鮮美術における重要所蔵物として保管されていた。


title: 丙寅洋擾

text: 韓国政府は掠奪美術品の返還を求め、2010年になってフランス政府が交渉に応じる事が報道された。2011年6月、ニコラ・サルコジ大統領と李明博大統領の合意により全ての外奎章閣図書が韓国に戻され、現在は韓国国立美術館に保管されている。ただしフランスが韓国に長期貸与するという形式であり所有権は今もフランスにある。


title: 辛未洋擾

text: 辛未洋擾（しんみようじょう、、シンミヤンヨ）とは、ジェネラル・シャーマン号事件を発端として1871年（明治4年）に起きた、朝鮮国軍によるアメリカ艦隊の測量船への奇襲に端を発した交戦である。辛未については干支による紀年法を参照。


title: 辛未洋擾

text: 1866年、朝鮮国による奇襲事件であるジェネラル・シャーマン号事件により、商船シャーマン号が沈没し乗組員全員が虐殺される。


title: 辛未洋擾

text: 1867年1月、アメリカはシャーマン号の乗組員の安否を確認するために軍艦ワチュセット () を派遣し、翌1868年4月には事件の究明のため軍艦シェナンドア () を派遣した。


title: 辛未洋擾

text: 1871年、清に駐在していたアメリカ公使のは、シャーマン号事件への謝罪と通商を求めてアジア艦隊に朝鮮派遣を命じた。同年4月、アメリカのアジア艦隊司令官ジョン・ロジャーズ () は日本の長崎で艦隊を編成した。同年5月にロジャーズは旗艦コロラド ()、アラスカ ()、パロス ()、モノカシー ()、ベニシア () の5隻からなる艦隊を率いて江華島に向かった。


title: 辛未洋擾

text: 1871年6月10日、米軍は江華島のと、次いでを襲撃した。激しい砲撃戦を経て、アジア艦隊は海兵隊を上陸させることに成功し、草芝鎮と徳津鎮を、さらに6月11日には広城鎮を制圧した。この戦闘で朝鮮軍は240名以上の戦死者をだすこととなった。一方、米軍は3名の戦死者を出した。


title: 辛未洋擾

text: 朝鮮側の攻撃は、ほとんど米艦隊に損害を与えることができなかったが、米軍は何故か15名の死者を出した。米軍の攻撃により朝鮮国軍は240名以上の戦死者を出すこととなった。米軍は、朝鮮国軍の多数の武器・軍旗を戦利品にして、帰投。戦利品として米海軍士官学校博物館所有の「帥字旗」（）がある。この戦いは米海軍の勝利であったが、本来の目的である通商は大院君の強硬な開国拒絶により実現せず、朝鮮国は引き続き鎖国を続けた。米国議会は戦死者も含む15名に名誉勲章を授与した。


title: 辛未洋擾

text: なお、この艦隊に同行していた写真家フェリーチェ・ベアトが撮影した写真は、朝鮮の風物を捉えた現存する最も初期の写真となった。


title: 辛未洋擾

text: 2007年には帥字旗が韓国に貸与され、韓国内で最長10年間展示されることとなった。


title: 辛未洋擾

text: 1976年、韓国政府は廣城堡 (グァンソンボ、광성보) など江華島の戦跡を復元・修復した。


title: 45/47体制

text: 45/47体制（よんごーよんななたいせい）とは、1972年（昭和47年）7月に発動された、航空会社の事業割当を決めた日本の産業保護政策の通称。


title: 45/47体制

text: 「45/47体制」と呼ばれた理由は1970年（昭和45年）に閣議で了解され、1972年（昭和47年）に運輸大臣通達が出されたことに由来する。この政策はその航空会社に対する拘束力の強さゆえに、揶揄の意味も込めて「航空憲法」とも呼ばれた。


title: 45/47体制

text: 第二次世界大戦後の1951年（昭和26年）に、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）による航空活動禁止が解禁されると、日本国内各地に続々と航空会社が誕生した。


title: 45/47体制

text: 日本国政府および運輸省は、「わが国の航空事業の健全な発展のため、事業者の集約化による輸送秩序の確立」を眼目として、さまざまな施策を推進していたが、事業者間にあっても、将来の過当競争を防止し、業界の健全な発展を期する趣旨から、事業者自らが選択し提携・合併を行ってきた。


title: 45/47体制

text:
1965年（昭和40年）10月6日、運輸大臣は航空審議会に「わが国定期航空運送事業のあり方について」諮問し、同審議会は12回にわたる小委員会審議を経て同12月27日に答申を提出したが、それは、
というものであった。


title: 45/47体制

text: その後の国内定期航空航空運送事業はおおむね好調であって、昭和41年度には当時の航空機事故続発等により売上高に対し9.2%もの経常損失を出したが、その後の航空選好の高まりにより急速な収益性の改善がみられ、昭和44年度には19.2%の売上高経常利益率をあげるに至った。


title: 45/47体制

text: 最も影響の大きかった全日本空輸は、昭和41年度の決算で13億5千万円の次期繰越損失を出したが、昭和43年度には早くも繰越欠損を解消した上8分配当を行っている。また、比較的経営基盤が弱く、吸収合併が検討されていた日本国内航空も同年累積欠損を6億4,600万円減らし53億300万円とし、同じく東亜航空も前年度の23倍にあたる4億600万円の経常利益をあげた。


title: 45/47体制

text: 1970年6月の時点で、幹線およびローカル線輸送を行っていた航空企業は、日本航空・全日本空輸・日本国内航空・東亜航空の4社に集約されており、昭和40年の答申にもとづき、日本国内航空は日本航空と、東亜航空は全日本空輸と合併する予定であったが、業績が急回復した日本国内航空と東亜航空が合併を模索するようになる。こうして国内2社体制のもくろみは崩壊し、あらたに航空政策の全般にわたり長期的な視野に立った基本方針を確立する必要が生じ、昭和45年6月運輸政策審議会に対し、「今後の航空輸送の進展に即応した航空政策の基本方針について」諮問が行なわれ、同審議会が昭和45年10月に答申を行なった。これが45/47体制の始まりである。


title: 45/47体制

text: 審議会の答申を受けた1970年11月20日の閣議了解は次のようなものであった。


title: 45/47体制

text: そして、1972年7月1日の大臣通達は次のようなものであった。


title: 45/47体制

text: これによって、日本航空は国際線の一元的運航と国内幹線の運航、全日空は国内幹線とローカル線、国際チャーター便の運航、東亜航空と日本国内航空は合併して東亜国内航空（後の日本エアシステム）となり国内ローカル線の運航を担当し将来的には幹線に参入するという体制が確立した。これによって日本の航空市場における事業分野のすみわけがさだめられた。


title: 45/47体制

text: 「45/47体制」が発足してから10年ほどで、その後も続いた経済成長に導かれ、航空機が広く国民に身近な輸送手段として認知されるに従い、日本の航空産業は予想をはるかに上回る成長を見せた。これに伴い、航空会社からは、保護育成的で固定的な「45/47体制」の下では、増大・多様化する航空需要に対応するための自由な事業拡大ができないとして、航空政策の見直しが要望されるようになった。


title: 45/47体制

text: 国外に目を向けると、1978年（昭和53年）にアメリカで規制緩和政策が始まり、特に路線参入の自由化と政府の航空会社への保護、規制の廃止による厳しい競争の中で運賃低下などが実現するのを目の当たりにし、航空事業の自由化への期待と圧力が無視できなくなっていたこともあるが、それよりもむしろ、国際線自由化によってこうむる不利益のほうが重大であった。つまり、「45/47体制」に固執し国際定期路線の一社体制を堅持すれば、同一国から複数の航空会社の日本乗り入れを認めざるを得なくなった場合に、日本としては日本航空の路線一社分しか確保できず国益を損なうことになるからである。


title: 45/47体制

text: このような状況の下、1978年に設立された日本初の貨物専門航空会社である日本貨物航空 (NCA)が、1983年（昭和58年）に運輸省から定期航空運送事業免許を取得した。もし就航が実現すれば、国際定期路線は日本航空に限るとした「45/47体制」の重大な例外となる。翌1984年（昭和59年）には全日空のハワイチャーター便が許可され、航空行政が規制緩和の方向に舵を切ったことが明らかとなる。日本貨物航空は、既得権益をもつ日本航空とフライング・タイガー・ラインに執拗に反対をされながらも1985年（昭和60年）5月8日に初就航した。


title: 45/47体制

text: この流れを受け、1985年に政府は「45/47体制」の見直しを決定し、新航空政策を運輸政策審議会に諮問した。運政審は翌年に「今後の航空企業の運営体制のあり方について」という新航空政策を答申した。ここで今後は「安全運航の確保を基本としつつ、企業間の競争を通じて、利用者の要請に応じたサービスの向上、経営基盤の強化、国際競争力の強化などの実現を目指す」こととした。日本の航空政策が厳しい規制主義にあった過去から、規制緩和、競争促進へと舵を切ることとなった。


title: 45/47体制

text: これにより、全日空と日本エアシステムの国際線への参入、国内主要線の複数社参入が認められ、また日本航空の完全民営化と準幹線への参入も決定し、「45/47体制」は終焉した。現在の幅運賃制度の導入、スカイマークや北海道国際航空などの新規参入会社支援などの各種政策も、基本的にはこの流れに基づいており、2002年（平成14年）の日本航空と日本エアシステムの経営統合も、この政策変換の影響を受けてのものである。


title: イラク移行政府

text: イラク移行政府（イラクいこうせいふ）は、2005年4月28日に発足したイラクの政府。イラク戦争後に発足した暫定政権から権限を委譲され、同年末までに憲法を制定し、憲法に基づいた選挙を実施、2006年5月20日に正式な政府が発足するまで、イラク全土を統治した。


title: イラク移行政府

text: 2005年1月30日に行われたイラク初の選挙によって選出された議員が、2月半ばより政府作りに取り掛かったものの、シーア派、スンナ派、クルド人などの各勢力の意見を取りまとめることに手間取り、発足はアメリカ合衆国が予定していた時期よりも遅れた。


title: イラク移行政府

text: 以下は発足時。