title: ベルリン王立磁器製陶所

text:
戦後KPMはバイエルン州フランケン地域のセルブに疎開した。フランケンから日用磁器と装飾磁器を市場に送り出した。1957年工場修復後歴史的な場所、ベルリンのティアガルテンに移した。市議会分会決定を受け1988年に有限会社KPM王立磁器製陶所GmbHとなった。1990年代KPMはもう一度強く製作所の文化的な手工芸術的な伝統に戻ることを再考した。花瓶のコレクションでの成功後1996年KPMは、イタリアのデザイナー、エンツォ・マリと協力をして食器セットBerlinベルリンを製作した。1998年から2003年記念建築物保護の観点からベルリン、ティアガルテンのKPMの社屋が建築家ゲルカン・マルクらにより修復された。生産技術上最先端のレベルとなった。数度となく民営化の試みの後、ベルリンの銀行家イェルク・ヴォルトマンが2006年唯一の株主として王立磁器製陶所を収得しました。同時にKPMは、歴史のある環状部屋の窯の講堂に販売ギャラリーを開店し、KPMは、更にベルリン、ポツダム、ハンブルク、ケルンに直営店を出した。2007年に製陶所はKPMの世界、体験展示をKPMの一角に開園しその磁器の歴史を常設し現在の手作りの磁器製作を公開している。
高級ブランド、ボッテガ・ヴェネタやブガッティ・オートモビルとのコラボレーションを行っている。2011年には、KPMは、KPMの磁器、特にコバルトブルーの線状の模様をブガッテ・ヴェイロン グランドスポーツ „L’Or Blanc“に外装の一部と内装として施した。2012年には、ブガッティ・ヴェイロングランドスポーツ „Wei Long“竜のモチーフとしてKPMの磁器を使用した。
2013年にはKPMは、250周年を記念して、ベルリンの3か所でKPM250年の磁器の歴史と磁器様式の大展示会を2013年9月19日から2014年1月26日まで行った。ブレーハン博物館では、アールヌーボーとアールデコの期間KPMの磁器への誘いというタイトルのもとで展示を行った。シャルロッテンブルク]では、KPM –形状、使用、蒐集という展示を行った。KPMの世界展では、特別展示で「王立磁器製陶所ベルリン-1763年から2013年-」というテーマで、18の個人収集から300の磁器芸術作品を製陶所の作品様式に従い期間ごとに概観的に展示を行った。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: 日本共産党 第6回全国協議会（にほんきょうさんとう だい6かいぜんこくきょうぎかい）は、1955年7月27～29日に行われた、日本共産党がそれまでの中国革命に影響を受けた「農村から都市を包囲する」式の武装闘争方針の放棄を決議した会議である。「六全協」（ろくぜんきょう）と略して呼ばれることも多い。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: この六全協で北京にいた徳田球一書記長が2年前の1953年に死亡していたことが発表され、第一書記に野坂参三、書記局員に紺野与次郎・志田重男・宮本顕治を選任した。共産党はこれまでの山村工作隊など武装闘争路線に完全に終止符を打った。志賀義雄、宮本顕治ら旧国際派は、この会議をもって主導権を奪還するが旧所感派についていた野坂を第一書記、1958年に議長に据えることで、「統一」を印象付けた。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: 六全協は、のちの「議会闘争を通じて幅広い国民の支持を得られる党」へと作り変える一つの契機となったが、この時点では「農村から都市を包囲する」というそれまでの中国革命方式の武装闘争方針を放棄したのであって、暴力革命路線全般を完全に放棄したわけではない。事実、六全協の中では、武装闘争を本格的に開始するきっかけとなった「51年綱領」について、"新しい綱領が採用されてから後に起こったいろいろのできごとと、党の経験は、綱領にしめされているすべての規定が、完全に正しいことを実際に証明している""わが党の基本方針は依然として新しい綱領にもとづいて、日本民族の独立と平和を愛する民主日本を実現するために、すべての国民を団結させてたたかうことである"などとして評価され、引き続き綱領として堅持されている。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: 新指導部のもとで、新しい綱領と明確な路線を確定するまでには、あと数年を要した。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: この協議会で当初の「農村から都市部を包囲」という中国共産党型の暴力革命路線を放棄した日本共産党の当時の国会議員・地方議員の大部分は暴力路線を支持して暴力活動に参加した徳田派だったのにも関わらず、暴力路線で日本国内でテロをしていたのを「党の一部」だとして責任を徳田球一にのみ押し付けたことは無責任だと批判されている。山村工作隊などの活動に参加していた学生党員は、突然の路線転換に衝撃を受け、党を去った者も少なくない。あるいは、失意のうちに自殺した党員もいる。また、日本共産党が戦後から再開した「武装闘争」路線を信奉する急進的な学生党員は、新指導部への不信・不満を募らせ、のちの共産主義者同盟結成など新左翼や過激派らの誕生へと向かう種が、この六全協によって蒔かれた。そのため、戦武装革命に賛同して戦後に日本で暴力行為を扇動・参加していた多数の日本共産党の党員はその後の新左翼誕生の責任を負うべきだと元党員からも批判されている。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: その後、第7回大会を準備する過程で、6全協自身が不正規の会議の流れをついでいることが確認され、6回大会選出の中央委員会と6全協選出の役員との合同での拡大会議が開かれ、五〇年問題に関しての総括も、そこでおこなわれた。


title: 日本共産党第6回全国協議会

text: 柴田翔の芥川賞を受賞した小説『されどわれらが日々-』は、六全協決定以後の左翼学生たちの敗北感を描いている。


title: 養蜂

text: 養蜂（ようほう）とは、蜂蜜あるいは蜜蝋や花粉をとるためにミツバチを飼育することである。また、虫媒による、農作物の受粉を確実にするためにも使われる。


title: 養蜂

text: ローマ神話によれば、人間に養蜂を教えたのはアリスタイオスである。蜂蜜と人類の関わりは古く、エバ・クレーンの研究によれば、1万年前にはすでに採蜜が始まっていた。その証拠にスペインのアラニア洞窟で発見された約1万年前の壁画に蜂の巣から蜜を取る女性の姿が描かれている。壁画からは燻煙を使って蜂を不活性化する方法を使っていたことも伺われる。メソポタミア文明の楔形文字にも蜂蜜に関することがらが記載され、古代エジプトの壁画に養蜂の様子がえがかれている。


title: 養蜂

text:
古代ギリシアの哲学者、アリストテレスは著書『動物誌』にて、養蜂について記述している。そこでは、ミツバチが集める蜜は花の分泌物ではなく、花の中にたまった露であると述べている。
当時の養蜂は、うろに野生の蜂の巣が作られている木を見つけ、うろの部分を切り出し家の近くに持ち帰り、夏の初めと終わりに蜂蜜を収穫するというものだった。蜂を眠らせるには布切れを燻らせたり、じょうご型の壺から牛の陰嚢や樹脂、香草を燻らせた煙を吹きかけた。


title: 養蜂

text: ローマ時代には蜂が狭い場所に巣を作る習慣を利用し、天然の環境を模した巣箱（養蜂箱）が使われるようになった。各地で色々な素材の巣箱が使われたが、ステップ地方の遊牧民が考案した持ち運びに便利な編み藁製の巣箱は西ヨーロッパにまで広まった。


title: 養蜂

text:
民族大移動以後、養蜂は一時的に途絶えてしまったが、カール大帝は農家に養蜂を奨励し、同時に養蜂による産物を蜂蜜税として物納させた。
中世ヨーロッパでは、照明用のロウソクの原料である蜜蝋をとるために、修道院などで養蜂が盛んに行われた。
蜂蜜税による養蜂の統制は封建制の特権の一つとなった。養蜂は主従の誓いを立てた「アヴィレオール」、「ビグル」などと呼ばれる森番が行い、密猟は厳しく罰せられた。


title: 養蜂

text:
日本における養蜂についての記述のはじまりは『日本書紀』・『大日本農史』等によれば皇極天皇2年（643年）である。「是歳、百済の太子余豊、蜜蜂の房四枚を以て、三輪山に放ち養ふ。而して終に蕃息らず。」（倭国の人質として来た百済の王子・豊璋が、三輪山で蜜蜂を放して養蜂を試みたが、失敗したという記述である）。
平安時代には宮中への献上品の中に蜂蜜の記録がある。その末期には『今鏡』、『今昔物語』でハチが飼われている記述がされており、それをニホンミツバチとする説もあるが、定かではない。江戸時代には巣箱を用いた養蜂が始まったとされる。明治時代に入り、西洋種のミツバチが輸入され近代的な養蜂器具が使われるようになり養蜂がさかんになった。


title: 養蜂

text: 戦後は高度成長期に郊外開発がすすんだ影響で都市部周辺農家の廃業や転業が相次いだ。また関税が大幅に引き下げられたり、2003年に合意した対メキシコFTAでは蜂蜜関税が撤廃されるなど安価な輸入品が急増したため日本国内の養蜂産業は衰えている。


title: 養蜂

text: 19世紀までは、蜂蜜を得るには蜂の巣を壊して巣板を取り出すしかなく、それによって飼育コロニーは壊滅させざるを得なかった。1853年、アメリカ合衆国の (L. L. Langstroth) が自著『巣とミツバチ』"The Hive and the Honey Bee"において、継続的にミツバチを飼育する技術である近代養蜂を開発した。可動式巣枠を備えた巣箱や、蜜を絞るための遠心分離器の発明により、近代的な養蜂業が確立した。現在に至るまで養蜂の基本的な手法はラングストロスの方法と変化していない。


title: 養蜂

text: 養蜂では、巣礎と呼ばれる厚板を直方体の箱に8 - 10枚並べる。自然の巣をまねて、巣礎は鉛直面に平行に並んでいる。巣礎はミツバチが巣板を形成する土台となる。形状は縦横比が1対2程度の長方形の中空の木枠にすぎないが、壁面の一つには、蜜蝋とパラフィンを用いた厚紙状の土台を張っておく。土台にはあらかじめ六角形の型が刻まれているため、ミツバチが巣を作る足がかりとして適している。


title: 養蜂

text: 蜂蜜を貯蔵するのは自然の状態でも養蜂においても巣板の上部に限られており、下部には卵を孵し、幼虫を育てるための領域が存在する。下部には花粉を貯める領域も存在する。ミツバチは、六角柱に蜂蜜を貯めた後、蜜蝋で蓋を貼る。


title: 養蜂

text: 一種類の花の開花時期のピークはそれほど長くなく、セイヨウミツバチは1か所に集中して蜜を集める習性があるため、特定の花の蜜だけを集め、「xxx花蜂蜜」と言うものを得ることが出来る。アカシア蜂蜜、レンゲ蜜など。


title: 養蜂

text: 自然の状態では、秋の終わりから春にかけて、花がほとんど存在しない時期には貯蔵した蜂蜜を消費する。春の初めは幼虫が孵化する時期であるため、蜂蜜の量が最も減る時期である。その後、開花が始まり貯蔵量が回復していく。夏季においても、一時的に花が少ない時期があるため、蜂蜜の量が減少する。ニホンミツバチが一回に持ち帰る蜂蜜の量は20mg程度である。冬季には巣の中の餌(蜂蜜)が不足しミツバチが餓死することを防止するため、餌として夏季に採集しておいた蜂蜜や異性化糖などの糖類を与えることが有る。但し、日本養蜂はちみつ協会では蜂蜜ではなく砂糖水を餌として与えることを奨めている。ミツバチは花から採集した花蜜も与えられた餌も同じく巣に貯めるため、活動を再開する春までに残った餌の異性化糖が蜂蜜に混入することとなる。


title: 養蜂

text: 養蜂には移動養蜂と定置養蜂の2種類がある。定置養蜂では同じ場所で次々に咲く異なる種類の花の蜜を集める。果樹の受粉目的に定置養蜂が行われることもある。これに対し、移動養蜂は特定の花の開花時期に合わせて国内各地を移動する。しかし、生産コストの増大や養蜂業者の高齢化などの問題により移動養蜂は減りつつあるのが現状である。


title: 養蜂

text: 移動養蜂では、例えば本州で、レンゲソウ、リンゴ、アカシア(ニセアカシア)、トチ、北海道でクローバー、アカシア(ニセアカシア)の様に花を追いかけ1カ所15日を目安に点々と長距離の移動をする。


title: 養蜂

text: 定置養蜂では、年間スケジュールが自然の状態と似ている。ただし、養蜂を営む地域や蜂蜜の対象となる花の種類によって時期は前後する。以下では、日本国内の太平洋沿岸地域を例にとる。


title: 養蜂

text: 共に巣礎が蜂蜜でいっぱいになったら、巣箱に煙を通してミツバチの活動を押さえ、遠心分離機を用いて蜂蜜を回収する。6月から11月は休閑期に相当し、ミツバチが回収した蜂蜜は採蜜せず、ミツバチ自身の利用にまかせる。


title: 養蜂

text: 国内産ハチミツの半分はニセアカシア由来と言われている。主要な蜜源植物のニセアカシアが外来生物法の生態系被害防止外来種にあげられ、駆除（伐採）がされているが、全国の養蜂業者による「日本養蜂はちみつ協会」は「アカシアを守る会」を結成しリスト指定に反対をしている。従来、レンゲソウが蜜源植物として利用されてきたが、レンゲの作付けが減少しニセアカシアへの依存が高まっていたことも問題の背景にある。2007年秋には天竜川、千曲川流域の河川敷で伐採作業が行われた。


title: 養蜂

text:
巣およびミツバチ自身に影響する病害虫・天敵として、スズメバチがいる。スズメバチは養蜂の大敵であり、巣を襲って成虫、サナギ、幼虫を問わずエサにして巣に持ち帰る。特にオオスズメバチは数匹 - 数十匹で巣を全滅させる。そのため、下記の対策をとっている。
巣に影響する害虫としてスムシがある。スムシは直接ミツバチを襲うわけではないが、養蜂家からスムシ（巣虫）と呼ばれ嫌われるハチノスツヅリガ等の蛾の幼虫は、蝋（蜜蝋）を原料とした巣を食べて成長する事から、スムシに寄生された巣の多くは全滅することもある。


title: 養蜂

text: ミツバチに影響する害虫にはミツバチヘギイタダニがいる。腐蛆病、チョーク病、バロア病、ノゼマ病などがある。


title: 養蜂

text:
ほか、一夜にしてミツバチが巣から失踪する現象が、蜂群崩壊症候群として知られている。
巣やハチに直接害を及ぼすわけではないが、スズメガの1種メンガタスズメは花からではなくミツバチの巣から蜜を飲むように体の構造ができているため、ひんぱんに巣箱を訪ねくる。


title: 養蜂

text:
スズメバチによる被害を防止するため、巣の周辺に次のような対策をとっている。
などがあげられる。


title: 養蜂

text: 日本では、養蜂振興法（昭和30年8月27日法律第180号）の規定により、業として蜜蜂の飼育を行う者は、毎年、その住所地を管轄する都道府県知事に、氏名、住所、蜂群数、飼育場所、飼育期間などを届け出る必要がある。更に、多くの都道府県で、施行細則が定められている。


title: 養蜂

text: 近年では定年退職後の元サラリーマンなど養蜂業に縁のなかった個人が自宅の庭やベランダに設置した巣箱で飼育し、蜂蜜も自家消費する分だけ採るといった「趣味の養蜂」が増えている。


title: 養蜂

text: しかし、2006年以降に養蜂愛好家が増加したことに伴い、本職の養蜂業者と愛好家との間で巣箱設置を巡るトラブルが続出したり、愛好家の飼っているミツバチから業者のミツバチに病気が伝染するなどするケースが相次ぐようになった。そのため、2013年1月に振興法が改正され、届出義務が愛好家にも拡大された。業者側は改正を歓迎しているが、一部の専門家からは「自治体の匙加減一つで規制されるのは好ましくない」との意見もある。


title: 養蜂

text: 養蜂において巣箱を運ぶ作業は重労働である。この作業を繰り返しているうちに足腰が鍛えられ、肺活量も多くなり、登山に適した体が作られていく。エドモンド・ヒラリーの本職が養蜂業であることは有名であり、彼をはじめとするニュージーランドの登山家には養蜂業を営むものが多い。


title: 佐良直美

text: 佐良 直美（さがら なおみ、女性、1945年1月10日 - ）は、日本の歌手・タレント・女優・作曲家で、現在は主に実業家として活動中。出生名：山口 納堡子（やまぐち なほこ）、現在は芸名と同じ佐良直美に改名している。日本芸術専門学校特別講師。


title: 佐良直美

text: 東京都出身。明治時代の漢学者川田甕江の玄孫で住友財閥の常務理事の川田順（甕江の三男）の従曾孫にあたる。遠縁に吉永小百合がいる（佐良直美の母方の大伯父である山口彰夫の妻と、吉永小百合の母が姉妹同士）。また山本直純の妻の山本正美も遠縁にあたる（山本正美の妹の夫の母が、吉永小百合の母のいとこの妻と姉妹同士）。


title: 佐良直美

text: 日本大学藝術学部卒業後、1967年に歌手デビュー。デビュー曲の「世界は二人のために」は、120万枚のレコード売り上げを記録し、第9回日本レコード大賞の新人賞を受賞。さらに同年の第18回NHK紅白歌合戦に初出場を果たす。翌1968年、「世界は二人のために」が同年春に開催された、第40回選抜高校野球大会の入場行進曲に採用された。


title: 佐良直美

text: 1969年には、「いいじゃないの幸せならば」で第11回日本レコード大賞を受賞。女性歌手として日本レコード大賞の新人賞・大賞を両方受賞したのは、史上初の快挙だった。1970年、芸術選奨新人賞受賞。


title: 佐良直美

text: 1971年、所属事務所であるオールスタッフプロから独立し、（株）佐良直美音楽事務所を設立。


title: 佐良直美

text: 歌手としてだけでなく、作曲（テレビドラマの音楽も担当）、タレントとしてのバラエティー番組への出演やテレビ番組の司会、女優としても石井組の一員として『ありがとう』に出演するなど、多方面で活躍した。


title: 佐良直美

text: 1980年にタレントのキャッシーとのスキャンダル報道がされて以後は、次第に芸能活動から遠ざかっていき、同年のNHK紅白歌合戦も落選した。ただし、佐良本人は後に「あれは何がなんだか全然わかりません。ビックリするだけでした。ただ、どの社会にも裏表や力関係がある、そういうことなんでしょうね。」と騒動を否定している。


title: 佐良直美

text: また、歌手活動では、1983年9月21日にリリースされたEP「YASUKOの場合/夕顔」が、昭和時代最後のレコード発売となった。


title: 佐良直美

text: 1987年頃、歌手業を含めた芸能活動を長期休業し、実業家へと転身。後に本人が語ったところでは、「前年に師匠と仰ぐジャズボーカリストの水島早苗（1978年没）へ捧げたカセットアルバムを出したところで燃え尽きた」ことに加え、同年に声帯ポリープの手術を行い1年ほど声を出せなくなったため、実家の仕事を手伝うことになり、歌どころではなくなったという。


title: 佐良直美

text: 1993年からは、栃木県那須塩原市で家庭犬のしつけ教室『アニマルファンスィアーズクラブ (AFC)』を主宰。アメリカより一流の講師を招き、犬を中心に動物に関するセミナーを開催する等、動物愛護の啓蒙に貢献している。また優良家庭犬普及協会専務理事をも務めている。


title: 佐良直美

text: 2003年5月25日放送、NHK-FM「日曜喫茶室」へのゲスト出演。この時出た芸能界への復帰に関する質問には「もう（復帰しなくても）いいでしょう」と否定した。


title: 佐良直美

text: 2009年5月16日、朝日放送（テレビ朝日系列）「朝だ!生です旅サラダ」でゲスト出演の女優・草笛光子が「那須の旅」という題目で、佐良の経営する『アニマルファンスィアーズクラブ』を訪問。同番組で佐良自身、久々のTV出演（録画放映）となった。


title: 佐良直美

text: 2010年9月24日、新聞にて27年ぶりに歌手復帰することが報じられた。平成時代に入ってからは自身初の、CDシングル「いのちの木陰」を2010年11月24日に発売。関係者によるとレコーディングは同年の夏に行われたという。収録現場にはTBS系ドラマ「ありがとう」に主演として起用した石井ふく子プロデューサーも立ち会った。


title: 佐良直美

text: 本人が語ったところでは、当初関係者からの度重なる説得に対し「渋谷毅先生が曲を書いてくれるなら」と言って断っていたところ、本当に渋谷作の曲が用意されたため復帰を断りきれなくなったという。またCD発売についても「インディーズで別名義でリリースするつもり」だったが、石井からメジャーでのCDリリースを説得されたとのことで「私の辞書に石井先生への『NO』はありません（笑）」と語っている。ただし本格的な歌手復帰については「やってもあと1、2回でしょう」として消極的な姿勢を示した。


title: 佐良直美

text: 2011年4月15日　テレビ朝日系「徹子の部屋」に愛犬3頭を連れて出演。東北地方太平洋沖地震前に録画したものの、予定より遅れてオンエアとなる。震災では自宅が半壊するなど多大な被害を受ける。


title: 佐良直美

text: 2011年9月14日、2011年9月25日放送のドラマ『居酒屋もへじ』（TBS）の主題歌へと起用されたことが発表された。ドラマのプロデューサーであり、レコーディングにも立ち会った石井ふく子の強い希望で実現となり、さらにドラマの音楽担当として、久しぶりに作曲家としても腕を奮い、石井の要望でドラマのため、挿入曲2曲（「いのちの木陰」のカラオケに別の旋律をハミングで唄ったもの）を自ら書き下ろし、レコーディングしたという。


title: 佐良直美

text: 2012年7月20日、大功社から著書「動物の神様に生かされて」が上梓され、それに先立ち7月3日、八重洲富士屋ホテル3階の赤松の間で、石井ふく子プロデューサー（「動物を愛し、育て、家族を愛し、人としての思いやり、優しさをさりげなく・・・。」と推薦のコメントを発表している）、森山真弓元文部大臣・法務大臣、その他多くの芸能界のスター臨席のもと、出版記念パーティが催された。


title: 佐良直美

text: 2013年3月20日、2年半ぶりとなる新曲「お・か・え・り」が発売。


title: 佐良直美

text:
1970年に「二十一世紀音頭」という歌を歌っている。発表当時から31年後の2001年のことを歌ったこの曲は、全国の盆踊り大会で使われた。
歌手としては1967年・第18回 - 1979年・第30回まで13回連続出場、紅組司会としては1972年・第23回および、1974年・第25回 - 1977年・第28回まで4年連続で担当し、歴代紅組司会者では黒柳徹子と並び最多記録となる通算5回担当した（ただし、黒柳は通算5回の紅組司会に加えて総合司会にも1回起用されている）。また、紅組司会を務めた5回全て出場歌手にも選ばれており、歌手兼司会回数でも女性最多である（男性を含めたものでは後にSMAPの中居正広（6回）が更新）。


title: グループ

text: グループ（）


title: ロイヤルコペンハーゲン

text: ロイヤルコペンハーゲン（Royal Copenhagen）は、デンマークの陶磁器メーカー。正式名称は「ロイヤル・コペンハーゲン陶磁器工房」（The Royal Copenhagen Manufactory）。絵付けはすべて手描きで、製品の裏側にはロイヤルコペンハーゲンのマークと、アーティストのサイン、シェーブナンパーが入れられている。


title: ロイヤルコペンハーゲン

text: 古くから日本の古伊万里染付の影響を強く受け、手描きによるコバルトブルーの絵柄が特徴。1868年から制作されている下絵の手描きのブルーバターン「ブルーフルーテッド」はベストセラーのひとつ。ブランドの特徴である唐草模様パターンとレース技術は繊細で格調高く、世界中で愛されているが、中でも特に日本人の人気を集めている。1908年以来欠ける年なく続いているイヤープレート（クリスマスプレート）も人気商品のひとつ。


title: ロイヤルコペンハーゲン

text: ボーンホルム島で良質のカオリンが発見され、1773年、フランツ・ヘンリック・ミュラーがデンマークで初の硬質磁器を完成させる。1775年にクリスチャン7世国王とユリアナ・マリア王太后の援助によって「ロイヤルコペンハーゲン」王室御用達窯となった。さらに1779年、ユリアナ・マリア王太后がマイセンより技術者を集め、民間企業だったこの窯は王室が株を買い占め、王立デンマーク磁器製陶所となった。1868年、王室はロイヤルの称号を残すことを条件に、窯の株式を大商人のブラックに売却し、民間企業となった。2012年、フィンランドの企業フィスカースに買収された。


title: ロイヤルコペンハーゲン

text: マークは王冠と三本の鮮かなプルーの波型ラインで構成される。3本の波線は、デンマークを囲む3つの海峡を現し、その上に王室御用達を意味する王冠が輝く。


title: ロイヤルコペンハーゲン

text: バックスタンプは制作の古いものは、マイセンの様にマーク自体が違っているが、1935年以降は、現在でも使用されているマークと同じで、製造年は、バックスタンプの王冠の周りの「ROYAL COPENHAGEN DENMARK」と書かれている文字の周辺に打たれた点の位置により判別が可能である。


title: ロイヤルコペンハーゲン

text: 世界一豪華なディナーセットとして不朽の名作と謳われているパターンネーム「フローラ・ダニカ」は創立初期の1885年につくられた。フレデリック王子が当時デンマークと親交の深かったロシアの女帝エカチェリーナ2世に献上するために作られたディナーセットで、「フローラ・ダニカ植物図鑑」より2600点もの植物を食器に描くという壮絶な企画であった。12年の歳月をかけ絵付師バイエルが忠実にたった一人で食器のひとつひとつにデンマークの草花を図鑑から描き写す作業を続けたが、作品完成前にエカチェリーナ2世が他界し、この企画は中断される。バイエルが描いた 1802点にも及ぶオリジナルはローゼンボーグ城に保存されている。このパターンの食器は現在もデンマークの公式晩餐会の食器として使用されている。


title: 実名の登録

text: 実名の登録（じつめいのとうろく。単に実名登録とも）とは日本の著作権法第75条に規定されている制度で、実名を名乗らずに著作物を発表した著作者が、その実名を登録することができるという制度である。著作権の登録制度のひとつ。実名を名乗らずに著作物を発表した場合には、実名を名乗った場合よりも著作権の保護期間が短くなるが、実名を登録すれば実名を名乗った場合と同じ期間、保護を受けることができる。


title: 実名の登録

text: 著作者（著作物を創作した人）はその著作物を公表する際に、実名を名乗ってもよいし、ペンネームなどの変名を用いてもよい。さらには、著作者名を表示せずに無名で公表することを選んでもよい。このように、公表の際に好きな名前を表示できるという権利を氏名表示権と呼ぶ。ただ、変名や無名で著作物を公表した場合には、それが実際は誰であるのかということが分かりにくく、著作者の所在が知れないということが起こりやすい。


title: 実名の登録

text:
そこで、著作権の保護期間は原則としては著作者の死後50年間であるが、変名や無名で公表された著作物に関しては、その著作者の生死を知るのが困難であるという理由から、著作物の公表後50年間とされている（52条1項）。
これにより、ある人が20歳で著作物を発表して80歳で亡くなったという例で考えると、実名で公表した場合には死後50年間保護される、すなわち公表後110年間保護されるのに対し、変名や無名で公表した場合には生存中の70歳の時点で著作権の保護期間が満了してしまうことになる。


title: 実名の登録

text:
そこで、一方では著作者の氏名表示権を尊重しつつも、一方では保護期間の短縮というデメリットを回避するために設けられたのが実名の登録という制度である。
実名を登録しておけば、変名や無名で公表された場合でも、実名で公表された場合と同程度には著作者の生死を知ることが容易であるため、ことさらに不利に扱うことも無くなり、著作権は死後50年間保護されることになる。


title: 実名の登録

text:
実名の登録を行うことができるのは、「無名又は変名で公表された著作物の著作者」と、著作者が「その遺言で指定する者」である（75条1項、2項）。登録に際しては、戸籍謄本又は抄本や住民票の写しなどの実名を証明する資料を提出する必要がある（著作権法施行令27条）。
登録は文化庁長官が著作権登録原簿に記載して行われ、その旨は官報で告示される。そして、誰でも登録原簿の閲覧等を請求することができる（著作権法78条1項乃至3項）。


title: 実名の登録

text: ただし、実名の登録の申請の際には書面による形式的な審査しか行われないため、不動産登記同様、登録には公信力はないとされている。


title: 実名の登録

text: 実名の登録には次の三つの効果が定められている。


title: 実名の登録

text:
実名又は変名として周知のものが著作者名として通常の方法により表示されていると、その著作物の著作者と推定される（14条）が、無名で公表した場合にはこのような推定は働かない。
しかし75条3項に「実名の登録がされている者は、当該登録に係る著作物の著作者と推定する。」とあることから、実名の登録をすることにより、無名で公表した場合にも著作者と推定されることになる。
なお推定とは、それを覆す証拠が出てくるまではそのように扱うという意味である。


title: 実名の登録

text: 実名の登録により著作者が推定されるということは、Aが実名の登録をしている著作物についてBとの間で著作者はどちらであるかという紛争が生じた場合には、Bがその推定を覆すための立証の負担を負うということになる。


title: 実名の登録

text:
既に述べてきたとおり、実名の登録を行う主要な目的は、無名又は変名で公表した場合でも、実名で公表した場合と同様に、著作物が著作者の死後50年間保護されるためである。
従って、実名の登録があった場合には52条1項の適用が除外され（52条2項2号）、著作者の死後50年間保護される（→"権利の所在が不明な著作物も参照"）。


title: 実名の登録

text: 無名又は変名の著作物の発行者は、その著作物の著作者又は著作権者のために、自己の名をもって差止請求や損害賠償請求などを行うことができるとされている（118条1項本文）が、実名の登録をするとこれを排除することができる（同項但書）。


title: 実名の登録

text:
真の著作者ではない人物が著作者として実名登録されている場合に、真の著作者や著作権者がその登録の抹消を請求できるかという点が争われた事件（東京高等裁判所平成9年8月28日判決、判例時報1625号96頁）で、裁判所は、
として真の著作者に抹消登録請求権を認めたうえで、さらに次のように述べて著作権者にも同様の請求権を認めている。


title: 八戸鉱山

text: 八戸鉱山（はちのへ こうざん）は、青森県八戸市にある露天掘りの鉱山である。石灰石を採掘しており、現在でも操業中である。八戸鉱山株式会社が経営している。地元では、八戸キャニオンと呼ばれている。展望台も設置されていて自由に眺めることができる。


title: 八戸鉱山

text: 人工ではあるものの日本一標高が低い（陸地上の）地点が存在する。その深さは海抜約-170m、つまり海面下である。かつては海抜0mに目印があったが、採掘が進んで消えてしまっている。


title: 八戸鉱山

text: 総延長が10kmにも及ぶ地下輸送管が八戸港埠頭まで延び、採掘された石灰石をベルトコンベアで輸送している。石灰資源の一部は八戸セメントに送られている。


title: 八戸鉱山

text: 鉱山はすり鉢状に掘り進められたが、これ以上深く掘削するには横側に掘り進める必要がでてきたため、西側に200mほど拡張する予定である。


title: シュヴェリーン

text: シュヴェリーン（、標準 ）は、ドイツ連邦共和国の都市。メクレンブルク＝フォアポンメルン州の州都。旧東独圏である。人口は約人。


title: シュヴェリーン

text: 「七つの湖の街」とも称され、周辺を多くの淡水湖に囲まれている。その最大のものがシュヴェリーン湖であり、観光客も多く訪れる。交通の要所に位置しており、農作物の集散地として重要な役割を果たした。また、第二次世界大戦後の東ドイツ政権下で工業化が進められた。近隣の都市としては、約55キロ北西のリューベック、30キロ北のヴィスマール、70キロ北東のロストックなどが挙げられる。


title: シュヴェリーン

text: 西スラヴ人のオボトリト族の王国がその起源。オボトリト人の国家は西は神聖ローマ帝国、東からはポーランド王国、北からはデンマーク王国に攻撃され続け、ついに11世紀に滅亡する。その後神聖ローマ帝国よりザクセン人がやってきて人々を支配した。1160年にハインリヒ獅子公から自治権を与えられ、まもなく司教座がおかれた。中世から近代にかけて、メクレンブルク公領、メクレンブルク＝シュヴェリーン公領の都であった。第二次世界大戦後、東ドイツ領となり工業化が進められた。


title: シュヴェリーン

text: 「シュヴェリーン」という地名は、オボトリト語などが属するポラーブ語の地名「シュヴィエージン」（Zwierzyn）がドイツ語風に訛ったもの。


title: R-7 (ロケット)

text: R-7 (ロシア語 ) は、ソビエト連邦のセルゲイ・コロリョフが率いるOKB-1が開発した世界初の大陸間弾道ミサイル (ICBM) である。 後に宇宙開発用ロケットに転用されて多くの派生ロケットを生み、R-7系列のスプートニクロケットが世界初の人工衛星スプートニク1号の打ち上げを、同じくR-7系列のボストークロケットが世界初の有人宇宙船ボストークを打ち上げる等ソビエト連邦の宇宙開発の原動力となった。ソ連側での愛称はセミョールカ (, ) でありロシア語で数字の 7 を意味する。 またNATOコードネームではサップウッド (, 白太の意) と呼ばれている。アメリカ国防総省の識別番号 (DoD番号) はSS-6。


title: R-7 (ロケット)

text: R-7の開発に先立ち、1949年4月4日にドイツ人のチームは3000kgの弾頭を備え、3000kmの射程を有するG-4ロケットの開発に着手した。同年、10月1日にNII-88の科学技術評議会のメンバーがグロドミリャ島を訪問してドイツ人の設計者達は複数の変更を1950年2月までに打診された。1949年12月7日にNII-88はG-4とR-3の設計を審査してG-4の方が優れていると評価したものの、G-4の計画は棚上げされた。


title: R-7 (ロケット)

text: R-7の設計作業はカリーニングラードのOKB-1 (コロリョフが率いるコロリョフ設計局、現在のS.P. Korolev Rocket and Space Corporation Energia)とその他の部局によって1953年に開始された。政府からの要求仕様は重量3,000kg分離式弾頭を備えた射程8,000kmの170トンの二段式ミサイルというものだった。同年10月3日には、セミパラチンスクでの核実験の結果から仕様が変更され、射程を変えずに弾頭重量は5,500kgに増やされた。このため設計は大きく変更された。1953年の終わりの最初の地上テストに続いて大規模な設計変更が行われ、最終設計が承認されるのは1954年5月20日となった。


title: R-7 (ロケット)

text: 現在のソユーズロケットに受け継がれているクラスター式のロケットはドイツ人技術者達による発案だった。当時、グロドミリャ島で並行してロケットの開発を進めていた彼らにも同じ要求仕様が与えられ、G-4の改良型のG-5を開発していた。ソビエト人の作業進捗や設計はドイツ人達のチームには伝わらなかったが、ドイツ人達の設計の成果は逐次、コロリョフ達のソビエト人のチームに伝えられ、新規概念は彼らの設計に取り入れられ、彼らの"成果"として報告された。当初は単燃焼室を備えるRD-105、RD-106を開発していたが、燃焼の不安定性の問題が解決できず、仕様が変更され、4基の燃焼室を備えるRD-107、RD-108に変更された。


title: R-7 (ロケット)

text: 1956年後半からミサイルの製作がクイビシェフの第一航空工場「プログレス」(進歩)で開始された。最初のミサイルはカリーニングラードの第88工場で製作された部品によって組立てられている。1957年3月には最初のミサイルR-7 M1-5が発射準備施設に送られ、同年5月5日には発射施設へ送られている。


title: R-7 (ロケット)

text: 8K71の番号が与えられた新型ミサイルの最初のテストは、バイコヌール宇宙基地で1957年5月15日19:01(モスクワ時間)に行われた。サイトから400km離れた時、ストラップオンブースターの配管からの燃料漏れによる推力低下によりミサイルは安定を失い、ミサイルは破壊された。続く6月11日に予定された発射テストは、事前の試験によってブースターBの酸素配管のバルブ凍結によって発射が中止された。3回目の発射テストでは発射直前に燃料系統の故障により発射は中止され、ロケットは発射台から降ろされて再点検されることになった。7月12日、再度3回目の発射試験が行われたが、発射から33秒後に制御回路の故障からロケットは安定性を失った。8月21日の4回目の発射テストでは、初めて6,000kmの長距離飛行に成功した。この成功は8月26日にタス通信によって配信されている。


title: R-7 (ロケット)

text:
8K71を改修した8K71PS、スプートニク (ロケット)は、バイコヌール基地から10月4日にスプートニク1号を、11月3日にスプートニク2号を軌道に投入し、世界最初の衛星打ち上げロケットとなった。これらの最初のテストにより設計の部分修正の必要が認識されたため、テスト飛行は1959年12月まで終了しなかった。
追加の開発の結果、新しくなった8K74ロケットは従前の8K71に比べてより軽く、より優秀な誘導装置を備え、より強力なエンジンを搭載し、燃料の増載が可能になって射程が伸びた。弾頭はノヴァヤゼムリャにて1957年10月と1958年にテストされ、威力2.9Mtを発揮した。8K71と8K74は、それぞれR-7とR-7Aとして製造されている。R-7は31基が発射され、うち11基が失敗している。
最初の戦略ミサイル部隊はロシア西部のプレセツクで1959年2月9日に作戦可能になった。プレセツクには最初の発射台(Launch Complex)LC41が建設され、1959年12月15日には、R-7Aミサイルを初めてテストしている。プレセツクの4基(LC41、LC16、LC43、???)と、緊急時の代替基地であるカザフスタンのバイコヌール(チュラタム)の2基(LC1、LC31)、合計6基の発射サイトのみが運用された。クラスノヤルスクの基地は計画のみで終わった。プレセツクには二つのR-7Aミサイル連隊が置かれ、4基のミサイルはそれぞれニューヨーク、ワシントンD.C.、ロサンゼルス、シカゴを目標としていた。1962年10月のキューバ危機のときには実用弾頭を備えたミサイルがLC41発射台で発射準備態勢に置かれている。R-7Aは21基が発射され、3基が失敗した。


title: R-7 (ロケット)

text: キューバ危機の当時、アメリカでは国内に配備された100基あまりのアトラス、タイタンI、試験配備が始まっていたミニットマンI大陸間弾道ミサイル、イギリスに配備された60基のソアー、及びトルコ、イタリアに配備された45基のジュピター中距離弾道ミサイルがアラート態勢に入った。一方でソ連では最初の量産ICBMであるR-16(SS-7)の配備が始まったばかりであり、実際に開戦となった場合はキューバに配備した約40基のR-12を加えても、ミサイル戦力だけを見ればソ連が圧倒的に不利な状況だった。


title: R-7 (ロケット)

text: システムのコストは巨大で、たいていの遠隔地で必要な巨大な発射場を建設するのは困難なことであった。個々の発射場の建設には当時のソビエト連邦の防衛予算から5億ルーブル(全予算の5%)が投じられた。しかしながらこれらの莫大なコストは第一世代ミサイルに共通で、アメリカでも同様の問題を生じているほか、イギリスはミサイルサイロ建設コストの高額さから、ブルーストリーク弾道ミサイル開発計画を放棄した。


title: R-7 (ロケット)

text: コスト以外にも運用上の弱点があった。巨大なR-7の発射基地はU-2偵察機による上空からの偵察から隠すことができない。したがって、どのような核戦争においても迅速な破壊が期待できた。また、巨大なR-7には発射準備に約20時間が必要で、極低温燃料システムのため、燃料を注入したままのアラート態勢を数日以上取ることができなかった。これらにより、ソビエト連邦軍は恒久的なアラート態勢を維持できず、発射前に破壊される可能性があった。


title: R-7 (ロケット)

text:
R-7ミサイルの射程はアメリカ国内の主要な目標に到達できず、兵器システムとして失敗であると考えられた。アメリカはソ連周辺の同盟国に短射程の初期の核ミサイルが配備可能であったが、当時のソ連にはこの方法が使用できなかったため、ソ連国内からアメリカ全土を射程に収めるミサイルがどうしても必要とされたのである。この失敗はソ連に実用的な兵器システムである第二世代のミサイルを急遽開発させることとなった。
全てのミサイルは1962年までに配備され、1968年には退役した。しかしロケットや発射台は宇宙開発のために転用され、8K72Kボストークや後の11A511ソユーズの基礎として大きな成果を上げた。


title: R-7 (ロケット)

text:
R-7から直接派生した技術は21世紀に入った現在でも依然として使用されている。2003年2月1日に発生したスペースシャトル-コロンビア号の墜落事故の影響でスペースシャトルの飛行が停止されている間、ISSへの物資輸送の中心は、R-7の直系の子孫であるソユーズとプログレス補給船が担った。2011年のシャトル退役後はソユーズがISSとの唯一の人員交通手段となっている。
R-7は全長34m、直径3m、発射重量は280トンで、液体酸素とケロシンをロケットエンジンの推進剤として用いる二段ロケットであり、射程は8,800km、CEPは5,000mであった。R-7Aは全長が28mと短くなったが、射程は9,500kmに伸びている。R-7Aに搭載された弾頭はRDS-37、またはRDS-46A再突入体と威力3Mtの46A核爆弾を組み合わせた単一弾頭であった。軽量化弾頭を装備した射程12,000kmのR-7A改修型はテストのみで終わった。


title: R-7 (ロケット)

text: 発射の初期段階では、ロケットは4基のRD-107ストラップオンブースターと中央にあるRD-108メインエンジンの合計5基のエンジンによって加速される。RD-107とRD-108は基本的に同じエンジンで、OKB-456(V. P. グルシコ(Glushko)が率いる設計局)によって設計された。その大きさは鉄道による輸送が考慮されて決定されている。一台の燃料ポンプが4基の燃焼室/ノズルへ燃料を送っている点が特徴である。これは燃焼室の大型化を避け、震動を避けるための工夫であるといわれる。第二段に相当するRD-108エンジンは4基のノズルと4基の姿勢制御用バーニアノズルを備えており、第一段に相当するRD-107ブースターは4基のノズルと二基のバーニアノズルを備えていた。中心のRD-108ロケットの周りを取り囲むように、また各ブースターのバーニアノズルが外側になるように4基のブースターが接続される。各ブースターは円錐形状をしており、このためブースターが取りつけられたミサイルは全長の中ほどから下に向かって末広がりに大きくなる独特の外観を持つ。


title: R-7 (ロケット)

text: 誘導システムはR-5R(SS-3 Shyster)の無線司令システムを元にしたもので、バーニアロケット制御付き慣性誘導であった。


title: R-7 (ロケット)

text: 軽量化の結果、ブースターの重量をロケット本体が支えることが出来ないため、自立して発射される西側諸国のミサイルと異なり、R-7はロケットの中ほどからトラス構造の頑丈な支柱に吊り下げられた状態で発射される。この方式はチュルパン(Tyulpan、チューリップ)発射方式と呼ばれ、レニングラード金属鋳造工場(LMZ)で設計された。ロケットのエンジンが点火され、出力がロケットの重量を支えられるようになると、支柱が切り離されて花が開くように四方へ倒れこむ。この光景はソ連/ロシアのロケット発射に固有の風景である。


title: デリペナ

text: デリペナは、中部日本放送（CBC）のバラエティ番組である。タイトルの由来は「デリバリー・ペナルティ」の略であるとしている。2005年4月8日放送開始、2006年3月31日放送終了。


title: デリペナ

text: 放送開始当初は独立した番組であったが、2005年10月7日から『24金』の第1部として放送。放送時間は金曜24:40〜25:10(放送局の都合でまれに放送時間変更あり)。


title: デリペナ

text: CBCローカル番組だったが、2005年10月31日から山陽放送(RSK)でも放送を開始した。2006年には4月13日から毎日放送(MBS)、4月25日から新潟放送(BSN)が放送を開始し、11月3日から北海道放送(HBC)でも放送した。(HBCは初期の「指令を受ける」という内容の7回のみで一旦終了していた。)


title: デリペナ

text: なおペナルティは番組終了後、CBCで『がんばれ!ペナキッズ』というスポーツをテーマにした番組をスタートさせている。またCBCでは2006年5月から毎週土曜26:25〜26:55(日曜未明)に『デリペナ』を第一回から再放送している。


title: トパーズ (曖昧さ回避)

text: トパーズ (topaz)


title: ドミニカ共和国の人物一覧

text: ドミニカ共和国の人物一覧（ドミニカきょうわこくのじんぶついちらん）


title: ドミニカ共和国の人物一覧

text: ドミニカ共和国の人物の一覧。


title: 二段階革命論

text: 二段階革命論（にだんかいかくめいろん）とは、革命を二段階で行う事。特にマルクス・レーニン主義の社会主義や共産主義勢力における主要テーマの1つ。


title: 二段階革命論

text: 発達した資本主義ではない国で社会主義を目指すための長期方針として通常は、まずは絶対君主制や封建制度などを廃止するブルジョア民主主義革命を発生させ、資本主義が発展した後に社会主義革命（プロレタリア革命）を行うとした概念。対比する概念は一段階革命論。


title: 二段階革命論

text: マルクス主義の唯物史観に基づく社会の発展形体観では、まず封建制下では封建領主階級や絶対君主が社会を支配し、それを打倒するために新興の階級であるブルジョアジー（資本家階級）が近代民主主義（ブルジョア民主主義）をかかげて階級闘争をおこない、国民国家を単位とする「民族」の成立とともに、封建領主階級や絶対君主を打倒して、自らの支配をうちたて、近代的資本主義国家を成立させる。次に資本主義的生産関係の確立とともに、社会の対立関係は資本家階級と労働者階級となり、成長してくる労働者階級は資本家階級と闘争し、その支配を打倒して資本主義的生産関係を変革する社会主義革命を遂行する。


title: 二段階革命論

text: このため、社会の発展がいまだ封建的段階を完全に脱していないとされる場合、あるいは外国の帝国主義に支配されている植民地または半植民地状態であると規定される場合、近代民主主義の確立や民族独立が革命の課題となり、これは資本主義的生産関係に手をつけない、ブルジョア民主主義革命の課題であるとされる。また、独占資本主義体制の打破は、資本主義的生産関係の変革であり、社会主義的革命であるとする説と、独占の支配を打破しても資本主義的生産関係は残るので民主主義革命の課題であるとする説とがあり、「反独占」の課題をかがげた革命の性格については論争がおきてきた。


title: 二段階革命論

text: 二段階革命論は、レーニン主義の主要要素とされ、後のマルクス・レーニン主義を掲げる社会主義や共産主義勢力の重要なテーマとなった。


title: 二段階革命論

text: ロシア革命では皇帝を追放した二月革命が一段階、ボリシェヴィキが権力掌握した十月革命が二段階とされ、中国革命では辛亥革命が一段階、中国共産党が権力掌握した国共内戦が二段階とされた（詳細は後述）。


title: 二段階革命論

text: ベトナムでは、南ベトナムの非共産勢力を含めたベトナム戦争で米仏の植民地主義を追放した後に、北ベトナム主導の社会主義化が進められた。


title: 二段階革命論

text: 戦後の世界の共産主義運動においては、二段階革命戦略をとる共産主義政党は「おくれた国」に限定されるとして、ヨーロッパなどの「発達した資本主義国」の共産党ではほとんどが社会主義を直接めざした。しかし、イタリアではイタリア共産党が1975年に「ファシズムに反対する新しい段階の民主主義革命」をうちだし、また、フランスなどでは、フランス共産党が政権参加した前後には、同党が社会党などとの共闘の条件をあわせるさいに、社会主義的変革をもちだせず、「先進民主主義」とよばれる段階を設けるなどの変化があったこともある。


title: 二段階革命論

text: これらの二段階革命論は、帝政打倒の目的のためには合理的であるが、一段階目で連帯・利用した集団を、二段階目で武力で支配する事を事前に計画する事から、ボリシェビキズムの党派性として批判・警戒された。


title: 二段階革命論

text: ロシア革命において、ロシアの共産主義者たちはロシアを資本主義の発展が遅れた社会と規定し、その一人であるレーニンは、労働者と農民の同盟による帝政の打倒を目指す民主主義革命を経て、プロレタリアートによる社会主義革命を目指すという、二段階革命論をとなえた。しかし、二月革命において、プロレタリアートにより民主主義革命が遂行されつつあることを見た彼は、革命の二つの段階を分離することはできず、民主主義革命が社会主義革命へと連続的に発展せざるをえないというトロツキーと同じ立場に到達し、この立場から十月革命を指導した。


title: 二段階革命論

text:
中国革命においては、中国共産党などは、外国帝国主義に支配され、同時に半封建的な社会段階にある中国においては、直接社会主義革命をおこなうのではなく、労働者と農民の同盟による反帝国主義・反封建制をかかげる民主主義革命を徹底したのち、社会主義に移行するという二段階革命論をとなえた。
これはそれぞれ、辛亥革命の徹底および対日戦争の勝利と、国共内戦に相当する。
1930年代の日本資本主義論争では、講座派が二段階革命論を主張し、日本共産党の基礎理論となった。


title: 二段階革命論

text: 戦前の日本共産党は、日本は、絶対主義的天皇制を中心とする半封建的な母斑を残す資本主義社会だとして、絶対主義的天皇制を打倒し、寄生地主制や財閥の支配を解体するなどのブルジョア民主主義革命をおこし、それを社会主義革命に転化すると主張した(27年テーゼ、32年テーゼ)。


title: 二段階革命論

text:
戦後の日本共産党は、日本の現状を、アメリカ帝国主義と日本独占資本に支配されていると規定し、この両者の支配を打ち破る人民の民主主義革命をおこない、それから連続的に社会主義革命へと至るという二段階革命論をとった。しかし日本共産党は、徐々に「人民の民主主義革命」と「社会主義革命」の連続性を強調しなくなり、ついには「民主主義革命」と「社会主義革命」は完全に分離された。1989年の「赤旗」の宮本顕治議長新春インタビューから、日本共産党は「資本主義の枠内での改革」を強調するようになった。2004年の綱領では、現在の日本に必要なのは「民主主義革命」であり、将来の課題は「社会主義的変革」との表現に変更された。
この日本共産党の二段階革命論にたいし、日本は帝国主義国家であり、民族民主革命や人民の民主主義革命はありえないとして、日本帝国主義と独占資本の支配の打倒を革命戦略の中心にかかげ、二段階ではなく直接社会主義革命をとなえるグループがあった（日本共産党内反対派、日本社会党、新左翼諸派など）。


title: 霧島山

text: 霧島山（きりしまやま）は、九州南部の宮崎県と鹿児島県県境付近に広がる火山群の総称であり、霧島連山、霧島連峰、霧島山地あるいは霧島火山群とも呼ばれる。最高峰の韓国岳（標高1,700m）と、霊峰高千穂峰（標高1,574m）の間や周辺に山々が連なって山塊を成している。


title: 霧島山

text: 有史以降も噴火を繰り返す活火山（気象庁の活火山ランク付けはB）であり、特に新燃岳と御鉢では活発な火山活動が続いている。火山噴火予知連絡会によって火山防災のために監視・観測体制の充実等の必要がある火山に選定されている。


title: 霧島山

text: 北海道の大雪山と同様に霧島山という固有の山はなく、個々の山岳はそれぞれ個別の名称で呼ばれる。山岳群に加えて大小の湖沼群を抱え、高千穂河原やえびの高原、霧島温泉郷などの観光地に恵まれる。山塊の中心部は霧島錦江湾国立公園（霧島地域）に指定されている。日本百名山、日本百景の一つであり、2010年9月にはジオパークの一つとして認定された。


title: 霧島山

text: 北部は加久藤盆地、北東部は小林盆地、南東部は都城盆地、南部は高隈山地と姶良台地（シラス台地）、南西部は北薩火山群、北西部は肥薩火山群に隣接する。宮崎県えびの市、小林市、高原町、都城市、鹿児島県霧島市、湧水町にまたがる。


title: 霧島山

text: 日本でも有数の多雨地域であり、年間降水量は4,500ミリメートル以上に達し、このうち約半分は6月から8月に集中している。霧島山の北東山麓は古くから馬の産地として知られており、薩摩藩も多くの牧場を所有していた。明治維新後も多くの国営牧場が設置され軍馬が産出された。第二次世界大戦後は民間に払い下げられ牛や豚による畜産が盛んな地域となっている。また、茶（鹿児島茶）の栽培も盛んである。


title: 霧島山

text: 火山群は大まかに北西から南東の方向へ並ぶ傾向を示しており、大浪池や韓国岳などを含む北西部（韓国群）と高千穂峰や新燃岳などを含む南東部（高千穂群）に分けられる。地熱が豊富であり、霧島温泉郷などの温泉地に恵まれ大霧発電所では発電にも利用されている。硫化水素や二酸化炭素を噴出する噴気孔が散在する。「霧島火山群」として日本の地質百選に選定されている。


title: 霧島山

text: 四万十層群と呼ばれる地層と、その上に重なっている第三紀火山岩が基盤となっている。火山活動は、約60万年前以前の活動、約60万～約33万年前の古期霧島火山、約33万年前以降の新期霧島火山に分けられる。


title: 霧島山

text: 南九州を噴出源とする供給源不明の噴出物として、鷺瀬火砕流（約87万年前）、樋脇火砕流（約60万年前）などの軽石流やテフラが存在している。


title: 霧島山

text: 現在霧島火山が給源と考えられる最古のテフラ（秋社川降下テフラ群・約55万年前）から、加久藤火砕流の噴出（約33万年前）までを古期霧島火山と定義されている。この期間は、約52万年前に小林火砕流の噴出（156DRE km）及び小林カルデラの形成、約33万年前に加久藤火砕流の噴出（50 - 156DRE km）及び加久藤カルデラの形成などの火山活動が発生した。


title: 霧島山

text:
加久藤火砕流の噴出から現在までを新期霧島火山と定義している。
大噴火を起こした加久藤カルデラの南縁付近で火山活動が繰り返され、約30万年前から約13万年前にかけて主に安山岩から成る栗野岳、湯ノ谷岳、古烏帽子岳、獅子戸岳、矢岳などが形成された。
約13万年前に白鳥山や蝦野岳などがつくられた後は活動が東西に分かれ、西部では大浪池、韓国岳、甑岳などが、東部では大幡山、夷守岳、二子石、中岳、新燃岳、高千穂峰などが形成されている。この期間は、えびの岳火山での噴火（2.3 km DRE）、約4.5万年前に大浪池での噴火（2.9 km DRE）、約7600年前に古高千穂峰での噴火（2.11 km DRE）、約4600年前に御池での噴火（1 km DRE）などの活動を起こした。完新世に入ってからも大幡池や御池などの噴火があった。有史以降の噴火活動は御鉢と新燃岳に集中していおり、御鉢では玄武岩質安山岩～玄武岩、新燃岳では安山岩～デイサイトのマグマを中心に噴出している。近世になってからは韓国岳の北西に硫黄山が形成されている。


title: 霧島山

text: 日本本土最南端の高山地帯であり火山地帯でもあるという特徴的な地域のため、明治初期から昭和初期にかけて多くの植物学者が訪れた。このためキリシマエビネ、キリシマノガリヤス、キリシマスズなど多くの植物が霧島山で最初に同定されている。日本において霧島山を南限とする植物はカツラ、ヒノキ、ウラジロノキなど100種以上あるのに対して、霧島山を北限とする植物はツクシチドリとツクシヒメアリドウシランの2種のみである。霧島山にのみ自生する固有種として、ノカイドウやクモイコゴメグサなどがある。


title: 霧島山

text: 植生分布は、最高峰の韓国岳山頂付近にミヤコザサやコツクバネウツギ、標高1,500メートル付近にススキやミヤマキリシマ、標高1,400メートル付近にヤシャブシやマイヅルソウ、標高1,200メートル付近にアカマツ、標高1,100メートル付近にモミやツガなどが多く見られる。特にミヤマキリシマは標高700メートル以上の日当たりの良い場所に広く分布する。


title: 霧島山

text: ホオジロ、アオゲラ、シカ等の野生動物が生息しており、国指定霧島鳥獣保護区（大規模生息地）に指定されている（面積11,364ha、うち特別保護地区1,884ha）。多様な生物が見られる貴重な場所として森林生物遺伝資源保存林にも指定されている。一方で、野生のシカが増えすぎ樹皮を食べられて立ち枯れする樹木も出るなど問題となっており、観光客が餌付けをしないよう呼びかけが行われている。


title: 霧島山

text: 湖沼が多いため水鳥が多く見られる。最も多い種はマガモとカルガモであり、ヒヨドリとアトリも多い。ヒヨドリは春と秋に多く見られることから渡りの中継地になっていると考えられている。


title: 霧島山

text: 古代においては天孫降臨説話の舞台とされ、高千穂峰の山頂には天孫降臨に際して逆さに突きたてたという天の逆鉾が立てられている。「霧島」が最初に文献に登場するのは837年（承和4年）8月の続日本紀であり、諸県郡の霧島岑神社を官社とする旨が書かれている。


title: 霧島山

text: 「霧島」の語源はこの地を遠望すると、韓国岳をはじめとする霧島連山が、霧の海に浮かぶ島のように見えることからという説。また、建国神話の舞台、高千穂峰に天孫降臨があったとき、霧が深く、物の姿がわからなかったため、神に祈り、高天原（たかまがはら）から持参した稲穂をまいたところ、たちまち霧が晴れたという故事からきたという説もある。他に、イザナギがカグツチを斬った故事にちなんで「切り嶼（きりしま）」と名付けられたとする説や、火山活動による噴煙を霧に見立てたとする説などがある。


title: 霧島山

text: 古代から山岳信仰の対象となっており、中世においては修験道の霊山であった。10世紀中頃に性空が修行に訪れ、山中の様々な場所に分散していた信仰を天台修験の体系としてまとめ、霧島六社権現として整備した。軍神であるヤマトタケルを祀っていたことから、南北朝時代に勢力を伸ばした島津氏に信仰され、九州南部各地に霧島神社が建てられた。


title: 霧島山

text: 近世に入って1714年（正徳4年）に霧島山南西部で硫黄谷温泉（霧島温泉郷）が発見され温泉保養地として知られるようになった。1866年には坂本龍馬・おりょう夫婦が新婚旅行に訪れている。1929年（昭和4年）には林田熊一が林田温泉を開発し、1934年3月16日に日本で最初の国立公園（霧島国立公園）に指定された。1950年代後半になると、えびの高原や高千穂河原が登山拠点として整備され多くの登山者が訪れるようになった。


title: 霧島山

text: 霧島山山中に仙人の住む仙境があるという伝説がある。また、特に霧島神宮周辺に見られる神秘的な現象は霧島の七不思議と呼ばれている。


title: 林田健司

text: 林田 健司（はやしだ けんじ、1965年11月23日 -）は、日本のミュージシャン、シンガーソングライター、音楽プロデューサー。東京都出身。身長178cm。A型。アワーソングスクリエイティブ所属


title: 林田健司

text: 自身のシングル・アルバムより、他のアーティストへ提供した曲のヒットによって作曲家としての知名度が高い。


title: 林田健司

text: 自身がデビューする前から作曲家として楽曲提供を行っており、代表的なものにSMAPに提供した楽曲『$10』、『君色思い』、『KANSHAして』、『青いイナズマ』、ブラックビスケッツの『STAMINA』などがある。その他、KinKi Kids、SPEED、藤井隆、中山美穂、奥井雅美、中森明菜など多方面に楽曲提供を行っている。


title: 林田健司

text: 1991年、BMGビクターよりシングル『SHERRY』でデビュー。当初はカップリング曲の「夏を揺らさないで」がデビュー曲となる予定だったが、「SHERRY」が「ブティックJOY」CMのタイアップになったため、急遽変更された。同年、デビューアルバム『RAPHLES（ラフレス）』発売。


title: 林田健司

text: 1992年発売の2ndシングル『Jealousy In Love』がメナード化粧品のCM曲として、1993年発売の3rdシングル『Heart Of Gold』がミラービールのCM曲として、1994年発売の5thシングル『Crazy Funky Down』が日本テレビ系『マジカル頭脳パワー!!』のED曲としてタイアップされる。


title: 林田健司

text: 1994年、米倉利紀の4thアルバム『adesso』で数曲の楽曲提供とコーラスに参加する。この時、同じくコーラスを担当した、後に夫人となる歌手のCandyこと高尾のぞみと知り合う。


title: 林田健司

text: 1998年、夫人・のぞみ(Candy)が劇症肝炎で急逝。この夫人の死がきっかけとなり、林田は後に一時期休養することになる。2000年、休養宣言。


title: 林田健司

text: 2001年、シングル『imaがよければいいんじゃない?』で活動再開。活動再開後は、自身のライブ活動とKinKi Kids（シングル『ビロードの闇』、『夏模様』）、関ジャニ∞（シングル『イッツ マイ ソウル』）、石田燿子（アルバム曲）、アニメ『こいこい7』（OP曲）、忍足侑士（アニメ『テニスの王子様』登場人物）、中森明菜（シングル『落花流水』など）、郷ひろみなど他のアーティストへの楽曲提供が活動の中心となっている。


title: 林田健司

text: ソロとしての活動のほかに、ユニット『東京コール・プロジェクト』（Kwenji Hayashida名義）や、ラテンファンクバンド『eroticao』ボーカル（KJ de la noche en estrellas名義）としても活動している。


title: 林田健司

text:
BMGビクター
ビクターエンタテインメント
レントラックエンタテインメント
自主制作
Brand New Music


title: 林田健司

text: BMGビクター


title: 林田健司

text: ビクターエンタテインメント


title: 林田健司

text: レントラックエンタテインメント


title: 林田健司

text: 自主制作


title: 林田健司

text: Brand New Music


title: 林田健司

text: キングレコード


title: 林田健司

text: BMG JAPAN


title: 林田健司

text: Brand New Musicアンジュルム


title: 林田健司

text: 石田燿子


title: 林田健司

text: 上原多香子


title: 林田健司

text: 奥井雅美


title: 林田健司

text: Girls Forever.


title: 林田健司

text: 杏子


title: 林田健司

text: こいこい7


title: 林田健司

text: 郷ひろみ


title: 林田健司

text: ジャニーズ事務所関連SPEED


title: 林田健司

text: DIAMOND☆DOGS


title: 林田健司

text: 貴水博之


title: 林田健司

text: 東京女子流


title: 林田健司

text: TOKU


title: 林田健司

text: Dream


title: 林田健司

text: AAA


title: 林田健司

text: 中山美穂


title: 林田健司

text: 中森明菜


title: 林田健司

text: 夏川りみ


title: 林田健司

text: はちみつロケット


title: 林田健司

text: palet


title: 林田健司

text: FYT


title: 林田健司

text: 藤井隆


title: 林田健司

text: ブラックビスケッツ松岡卓弥


title: 林田健司

text: 松田弘


title: 林田健司

text: MarryDoll


title: 林田健司

text: MISIA


title: 林田健司

text: Lead


title: 林田健司

text: 和央ようか


title: 林田健司

text:
イナズマイレブン
ジョジョの奇妙な冒険


title: 一段階革命論

text: 一段階革命論（いちだんかいかくめいろん）とは、社会主義革命が当面の戦略的課題であり、社会主義革命の前段階をなす革命は必要ないとの認識に立つ左翼党派の綱領的立場。社会党左派や新左翼が一段階革命論を取っており、かねてから日本共産党の二段階革命論と対立してきた。


title: 一段階革命論

text: 一段階革命論を支持する立場からは、二段階革命論を「革命運動を民主主義革命のみに限定し、社会主義革命を永遠の未来へと追いやる反動的理論」と批判する。二段階革命論者は一段階革命論を「広範な民主主義勢力の結集を妨げる」「（日本については）天皇制や日米安全保障条約など、現実の政治問題と戦わず、放置し続けている」と批判している。


title: ドゥシャン法典

text: ドゥシャン法典（ドゥシャンほうてん、"Душанов законик"）は、14世紀にセルビア王ステファン・ウロシュ4世ドゥシャンが制定した法典。


title: ドゥシャン法典

text: 1349年に招集された会議（サボル）において発布された（1353年または54年に増補版が発布された）。教会の地位、貴族や隷属民の権利と義務、刑法などを含む全201条によって構成されており、セルビアの慣習法と、ビザンツ帝国の成文法であるローマ法を融合させたものであった。この法典を通じて貴族の封建的な土地支配が認められたため、封建貴族と王との関係が強化された。


title: 竹村延和

text: 竹村 延和（竹村 ノブカズ、たけむら のぶかず、 1968年8月26日 - ）は、日本のテクノ/エレクトロニカ・ミュージシャン、環境音楽、ミニマル・ミュージック等の作曲家、DJ、美術家、映像作家。「Child's View」、「Assembler」、「Moonlit」とクレジットされることもある。


title: 竹村延和

text: 大阪府枚方市出身。


title: 竹村延和

text: オーディオ・スポーツ、スピリチュアル・ヴァイブスでの中心的な活動を経て、1994年、ソロ・アルバム『Child's View』をリリース。その後ワーナーと契約し、1997年に『こどもと魔法』をリリース。このアルバムを境に音色が生楽器中心から電子音中心に、作品の内容もよりパーソナルなものへと深化し、以降「子供」という言葉で表される無垢なものへの憧憬をテーマとして作曲活動を続ける。なお、『こどもと魔法』をリリースした後に、ワーナーとの契約を解消した。


title: 竹村延和

text: 1998年、自身でレーベルチャイルディスク（Childisc）を創設し、アキツユコや西山豊乃、谷村コオタ、スッパマイクロパンチョップなど若手アーティストの発掘・育成にも尽力。1999年には三宅一生のファッションショーの音楽を担当した。また、キリンジ、スティーヴ・ライヒやトータスらのリミックスでも評価が高い。テレビ番組やCMなどの作曲もこなし、ソニーのロボット犬アイボの感情表現時の鳴き声の「作曲」も担当した。


title: 竹村延和

text: 2002年、映像作家である若野桂との共作『Sign』がシカゴ近代美術館(MCA)の アート・フェスティバルでエントリー上映されたのを皮切りに世界各地で話題となる。近年ではプロモーション・ビデオにおいてクレイアートを手掛けたり、インスタレーションを催すなど、音楽以外に活躍の場を広げている。


title: 竹村延和

text: 商業主義に陥りがちで東京に一極集中している日本の音楽界を批判し、そのアンチテーゼとして京都を選択し、活動の拠点としていたが、2008年にドイツへ移住。


title: 竹村延和

text: 2014年、ソロとしては12年ぶりとなるアルバム『Zeitraum』をリリース。映像作品やアニメーション、インスタレーション用に制作されたサウンドが収録されている。Child's View 名義


title: 竹村延和

text: Assembler名義


title: 竹村延和

text:
リミックス作品
他多数


title: 大正川

text: 大正川（たいしょうがわ）は、大阪北摂地域の茨木市および摂津市を流れる淀川水系の河川。一級河川としての開始点は茨木市下穂積3丁目640番地先。流域住民にとっては身近な存在の川である。


title: 大正川

text: 大阪府茨木市西部の千里丘陵に源を発し、上流の松沢池など、いくつかの大きなため池の水を集めながら下穂積地区を蛇行する。中央環状線付近から川幅も広く直線的になり、中央環状線鶴野橋付近の摂津市鶴野と摂津市三島の境界から安威川に合流する。


title: 大正川

text: 摂津市学園町二丁目の大正川河川敷は、平和公園として整備されている。平和公園は川と遊べることを目的とした親水公園で、川の中にまで簡単に入れるように工夫されている。


title: 大正川

text: もとは丑寅川と呼ばれた曲がりくねった河川であった。大雨になると溢れやすく、この川を廃して川幅を広く直線状にする工事が大正年間に行われた。名前は、つけ替えた時代の元号を記念して大正川となっているが、遅れのため工事が完了したのは昭和に入ってからである。


title: 茨木川

text: 茨木川（いばらきがわ）は、大阪府茨木市を流れる川で安威川の支流。勝尾寺川に合流する部分より上流では、名称は「佐保川」となっている（2000年（平成12年）より名称変更）。


title: 茨木川

text: 茨木市と豊能町の市境の、茨木市でも一番標高の高い山地に源を発する。泉原集落の北と上音羽集落の南から流れて合流し、佐保の盆地で一級河川・佐保川になる。山間を抜け、福井城のあった上福井集落で平野部に出て、福井集落の南で勝尾寺川と合流して茨木川になる。合流点周辺は、元亀2(1571)年、高槻城の城主和田惟政や茨木城の茨木氏らが、荒木村重に敗れ討ち死にした古戦場（白井河原合戦場跡）である。ここからは堤防も大きく川幅も大きくなり、西河原で安威川に合流する。


title: 茨木川

text:
現在は茨木市西河原で安威川に合流するが、昭和以前は安威川に合流せず西河原の手前の三咲町・田中町付近で南に折れ、今の茨木川緑地の敷地を流れて茨木町の市街や茨木神社に接して流れ、摂津市の学園町、鶴野付近（今の摂津高校周辺）で安威川に合流していた。川幅が狭く天井川であり、たびたび氾濫を起こす危険な川だった。
昭和10年（1935年）6月29日に大雨のため茨木川の堤防が決壊し大きな水害が起こり、これを機に川沿いの町村が改修・付け替えを求めて陳情を行った。昭和16年（1941年）、付け替え工事により茨木川は西河原で安威川に合流し、安威川も直線化・拡幅する工事がなされた。現在の西河原公園は、このとき取り残された安威川旧流路の堤や河川敷を公園にしたものである。また昭和24年（1949年）に茨木川の付け替え地点から下流は廃川した。茨木川旧流路は当初ゴミ捨て場となったものの、道路と公園が作られ元茨木川緑地（桜通り）になっている。


title: 茨木川

text: 大正2年（1913年）当時の茨木中学校は、真横を流れていた茨木川の水を引いて校内にプールを作り、オリンピックに出場する選手も出すなど水泳の盛んな校風を作った。このプールは、元は在校生とOBが協力して作った手作りプールを起源としている。1978年頃までは、簡素ながら10mと5mの飛び込み台が有り、男子生徒は卒業までの飛び込み成功を目標としていた。また、大阪府下で数少ない50mプールであり、水球や競泳の大会が行われていたが、後に改装されたときに正確に計測すると、50mに数センチ足りなかった事が判明したらしい。


title: 茨木川

text: 茨木市役所前の元茨木川緑地にかかる「高橋」の欄干の四隅には、かわいいキャラクターにされた茨木童子の像がある。


title: 山田川

text: 山田川（やまだがわ）は、日本各地に流れる河川および地名。


title: ピート・ファウラー

text: ピート・ファウラー（Pete Fowler、1969年- ）はイギリスのイラストレーター。ウェールズのカーディフに生まれる。


title: ピート・ファウラー

text: 世界で唯一の「モンスタリスト(Monsterist)」を名乗り、「モンスタリズム(Monsterism)」という、人間界とのパラレルワールドに存在するというモンスターを描き続けている。


title: ピート・ファウラー

text: また、その作品はイラストのみに留まらず、フィギュアなどの3D作品、CG作品も発表し、またストリートファッションの分野でも作品を手がけている。


title: ピート・ファウラー

text: 同郷のロックバンド、スーパー・ファーリー・アニマルズのジャケットのアートワークを手がけ、また水木しげるとのコラボレートを行った事もある。


title: 糸田川

text: 糸田川（いとだがわ）は、大阪府の主に吹田市を流れる淀川水系の一級河川。


title: 糸田川

text: 大阪府吹田市の千里丘陵に源を発し、南西に流れる。豊津駅脇を流れ、江坂付近で新御堂筋と交差して、その後神崎川に合流する。一級河川の起点は、吹田市出口町と吹田市山手町の境界付近。


title: 糸田川

text: 天井川のために、たびたび洪水に襲われた歴史を持つ。豊津駅の前の交番敷地には、河川改修の記念碑がある。


title: 糸田川

text: 2004年、桜堤の整備が完了した。


title: 下音羽川

text: 下音羽川（しもおとわがわ）は、大阪府茨木市の山間部を流れる淀川水系の一級河川。


title: 下音羽川

text: 大阪府茨木市最北端の山間部から銭原集落を通る流れと、茨木市と豊能町の境にある山間部から上音羽集落を通る流れが茨木市下音羽で合流し下音羽川になる。下音羽周辺は棚田が広がる農村地帯だが、そこから先は竜王山の北の深い森を抜けて茨木市車作（くるまつくり）集落の北で安威川と合流する。流域は京都府境に近い山がちな場所であるが、大阪府内にあっては自然が色濃く残っている地域になる。


title: 下音羽川

text: 安威川と合流する手前の車作集落には、江戸時代の当地区の庄屋「畑中権内（はたなかごんない）」が掘った、「深山水路(みやますいろ)」がある。別名、権内水路。車作の集落は安威川から高いところにあり水が不足していたため、権内は竜王山の北の山の中で下音羽川から分岐し、車作の集落内に流れるような用水路を作った。


title: ポスト・ファーニホウ

text:
ポスト・ファーニホウとは、ブライアン・ファーニホウに続く作曲技法、作曲様式、並びに作曲家を指す言葉である。
元来「ポスト・ファーニホウ」という分類は、ファーニホウの技法の延長線のみを追求する人々を指していた。しかし、2010年代現在ポスト・ファーニホウとは彼からの影響を直接に蒙った人だけではなく、ポスト・ファーニホウに「師事した」人物も指すようになった。本項では新しい複雑性が、流行になった以後の展開を扱う。


title: ポスト・ファーニホウ

text: クラウス・K・ヒュープラーとクラウス・シュテファン・マーンコプフ、及びロベルト・HP・プラッツの三者が、ドイツにおけるポスト・ファーニホウの代表的人物と看做されている。ただし、プラッツはその作風から、本当にポスト・ファーニホウに分類されうるのか依然として見解が分かれている。ヒュープラーとプラッツはクラーニヒシュタイン音楽賞の受賞者であり、早熟だったマーンコプフは「既に完成されており受賞する必要もない」ということで、26歳の若さでダルムシュタット夏季現代音楽講習会の講師に抜擢された。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ポスト・ファーニホウで一番成功していたのは、1980年代当時、ミュンヘン出身のクラウス・K・ヒュープラーと言われ、ファーニホウの直弟子である。パラメータの分離に対する興味が人一倍強く、弦楽四重奏曲第3番『弁証法的幻想』（1982年 - 1984年）にて演奏する譜面を極度に合理的に、完全に独立したパラメータに分けて書く方法を考案した。しかしこのアイディアはわかりやすい反面、ヴァイオリン・ソロ曲でも音高・強弱・音の長さ・音色などと最低4段の譜面を同時に読むこともあるため、演奏家にとって読譜が極端に難しいとされている。


title: ポスト・ファーニホウ

text: 本人は1990年代に入ってから重い病気に侵され、作曲活動が困難になり新作の発表がほとんどできなくなったが、1995年頃に完治した後はカムバックし、トレメディア音楽出版社から作品を出版し続けている。演奏の困難さは相変わらずで、指揮者のシルヴァン・カンブルランは「ヴァニタス」（2002年）を振ることが出来ず、ハインツ・ホリガーに交代した。トレメディア音楽出版社がリコルディ・ミュンヘンに吸収合併された後も、彼は作曲活動を続けている。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ヒュープラーが病気でリタイヤするのと入れ替わるようにクラウス・シュテファン・マーンコプフがいくつかの国際コンクールで地道に入賞を重ね、3度目のノミネートにてガウデアムス大賞に輝いた。彼の創作歴はヒュープラーのようなパラメータ化を推し進める実験とは無縁で、専らファーニホウ的書法をいかに特殊な楽器法で彩色するか、といった問題に留まった。確かにその延長線上でピーター・ヴィールのようなオーボエ奏者とのコラボレーションのような実りこそあったものの、「ファーニホウそっくり」の譜面はダルムシュタット講習会内部でも大きな議論を呼んだ。マーンコプフは現在Sikorskiに移籍しており、。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ロベルト・HP・プラッツは、複雑性についての文章を1990年に寄稿し、ヒュープラーの作品を指揮し、また彼のソロアルバムに推薦文を書くなど、この傾向と触れ合った経歴を持つ。ポスト・セリエルの最優秀の嫡子と見られていた彼も、1980年代後半からは「フォーム・ポリフォニー」と呼ばれる複数の作品の同時演奏を厳密にコントロールする作曲法を編み出した。複数の作品の同時演奏はそれほど新しい方法ではなかったが、「作品同士の音組織の交換」や「組み合わせの対位法」という新たな認識を示した。ファーニホウの作品で多く見られる多重非合理音価を独奏者に無理に課さず、複数の作品に分担させたと解釈することもできる。複数の作品を長大な連作のように扱う傾向はリチャード・バーレットと共通する。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ドナウエッシンゲン音楽祭で初演された“ANDERE RÄUME/nerv II/TURM/WEITER/Echo II”は5作品が自由にコラージュされ、一つの作品が他の作品のすかし模様のような働きを担うこともある。彼は「日本の伝統文化から多くのヒントを得た」ということである。なお、“TURM”の演奏時間は1.25秒であり、演奏可能な限り最大限の音符を詰め込んだ全1小節の作品である。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ジェイムズ・アーバー、マーク・R・テイラー、ジョナサン・パウエル、アンドリュー・トゥヴィー、ジェイムズ・サンダース、サム・ハイデン、ポール・フィッティー等の作曲家が、ポスト・ファーニホウとして扱われた経歴を持つ。これ以外にも影響を直接受けた作曲家が多く、1980年代のファーニホウの作風はイギリスの音楽界を塗り替えていくほどの勢いがあった。しかし、当時の勢いを携えたまま21世紀に入っても質を維持している作曲家は少なく、ポスト・ファーニホウの限界を見切って転向するものも多い。イアン・ペイス、ニコラス・ハッジス、ジェイムズ・クラッパトン、マーク・クヌゥプ、ジョナサン・パウエル等の優れたピアニスト達が、これらの作曲家を支援したことも重要である。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ファーニホウはアメリカに移住した後、まずはカリフォルニアのサンディエゴで教えた。このことがサンディエゴ分校の校風を塗り替えるきっかけとなり、マーク・オズボーン、ハヤ・チェルノヴィン、フランク・コックスといった直弟子がこのスタイルの影響をまず被った。3人ともクラーニヒシュタイン音楽賞の受賞者である。直弟子以外でもアーロン・キャシディー、エリック・ウルマン、ジェイソン・エッカルト、マイケル・エドガートンなどの作曲家は何らかの形でファーニホウのスタイルを参照した痕跡があり、「21世紀の新しい音楽と美学」で言及されたアメリカの作曲家は自らの音楽が複雑であることを公に認めている。アメリカでは2005年にファーニホウの「想像の牢獄」の全曲のアメリカ初演が行われた。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ファーニホウの直弟子のアレッサンドロ・メルキオーレを始めとするイタリアの戦後世代の作曲家には、ポスト・ファーニホウと呼ばれる直伝スタイルの者はイギリスやアメリカほど見られない。ただし、ファーニホウの「レンマ・イコン・エピグラム」と「超絶技巧練習曲集」はヴェネツィアで世界初演されていることもあり、日本やロシアよりは受容が早い。ファーニホウの「ファイアサイクルベータ」はISCMイタリア支部主催の国際コンクールの受賞作であった。「地は人」を世界初演したのもクラウディオ・アバドであり、複雑性とイタリアとのかかわりは深かった。


title: ポスト・ファーニホウ

text: クラーニヒシュタイン音楽賞の受賞者であるマーク・アンドレと、受賞者のイザベル・ムンドリーをパートナーに持っていたブリス・ポゼの2人は、フランス出身でありながらドイツの音楽シーンに深く関わったため、結果としてポスト・ファーニホウ的な複雑な書法を譲り受けることとなった。アンドレはヘルムート・ラッヘンマンにも師事しており、極度に宗教的な終末論的な曲や低音の醜さをクローズアップする曲が多かったが、KAIROSのアルバム以降は非常に静謐な音楽作りへと移行した。ただし、パラメータ関係は複雑なままである。


title: ポスト・ファーニホウ

text: 1990年代になってから、他国のポスト・ファーニホウの作曲家たちの成果が日本に伝えられると、日本でも影響を見い出すようになった。


title: ポスト・ファーニホウ

text: 福井とも子の「弦楽四重奏曲第4番」は、彼女の創作の中でファーニホウやヒュープラーの影響が鮮明な唯一の例外と思われる。川島素晴は「夢の構造第2番」で第2期のファーニホウを参照していたが、ファーニホウの書法の欠陥を客観的に指摘できるようになってからは、「演奏行為の連結」といった別の方向へ関心を移した。山口淳の一時期の作品も、ファーニホウやヒューブラーの作品のような複雑性に満ちていたが、日本の伝統音楽の影響から音の余韻を聞き込む態度に執心するようになり、この路線から離れた。


title: ポスト・ファーニホウ

text: 第3世代からやや遠く離れた1983年生まれの木山光は、ジャングルやテクノなどのリズム感をファーニホウ的書法とブレンドし、極度に演奏の困難なピアノ作品を書いた。


title: ポスト・ファーニホウ

text: ヨンギー・パク・パーンは、近年の韓国人の若手について「ファーニホウの影響下の模倣に終始する者がいて、大変残念だ」とコメントした。


title: ポスト・ファーニホウ

text: 現在ドイツ在住のクンス・シムは、シュトゥットガルトにおいてヘルムート・ラッヘンマンに弟子入りする前に、独自のポスト・ファーニホウ的な様式で作曲していたが、エッセンに移り友人ゲルハルト･シュテーブラーと一緒に生活するに従って、ヴァンデルヴァイザー楽派に加入し、ケージやフェルドマンの傾向を加味した様式に移ってきた。


title: ポスト・ファーニホウ

text: 上に列挙して来たような例を見る限りでは、ポスト・ファーニホウは、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会の存在抜きには語れない流行の一つだったといえる。講師陣の面子が変わったことに伴い、2009年現在のダルムシュタット夏季現代音楽講習会では複雑性を標榜する作曲家の数は多くない。


title: ポスト・ファーニホウ

text: なお、かつてのダルムシュタットの常連であったハヤ・チェルノヴィンがアカデミー・シュロース・ソリチュードで教鞭をとっており、別の場所でこの潮流が延命されているとする見方もある。


title: アルキルリチウム

text: アルキルリチウム化合物は、一般式 RLi（R はアルキル基）で表される炭素−リチウム結合を持った有機金属化合物のこと。有機合成において、塩基、求核剤、リチオ化剤として用いられる。


title: アルキルリチウム

text: アルキルリチウムの合成は主にハロゲン化アルキルと金属リチウムとの反応により行われる。


title: アルキルリチウム

text: 市販品として良く用いられるアルキルリチウム化合物としてはメチルリチウム、"n"-ブチルリチウム、"sec"-ブチルリチウム、"tert"-ブチルリチウムなどが挙げられる。


title: アルキルリチウム

text: メチルリチウムは主に化合物のメチル化に用いられる。ヨウ化メチルが Me 等価体であるのに対し、メチルリチウムは Me 等価体である。


title: アルキルリチウム

text: "n"-ブチルリチウム、"sec"-ブチルリチウム、"tert"-ブチルリチウムは主に有機化合物のリチオ化に用いられる。


title: アルキルリチウム

text: アルキルリチウムはグリニャール試薬と同様に求核剤として用いられることもあるが、含ハロゲン化合物のリチオ化や塩基として用いられることも多い。また、アルキルリチウム化合物は溶液中で会合体を形成することが知られる。アルキル部位の立体障害の違いは会合度や求核性へ影響を与え、立体障害が高く会合度が最も低い "tert"-ブチルリチウムが最も高い塩基性と最も低い求核性を示す。また、テトラメチルエチレンジアミン (TMEDA) など配位性の化合物の添加により会合度が低下し、"n"-ブチルリチウムでは反応性が向上する。


title: アルキルリチウム

text: 有機ハロゲン化合物（R−X: 主に芳香族ハロゲン化合物）とのハロゲン-金属交換反応により、リチウム化合物 (R−Li) が生成する。"n"-ブチルリチウムが当量のハロゲン化合物と反応し、リチウム化合物とハロゲン化ブチルを生成するのに対し、"tert"-ブチルリチウムを用いた場合には、生成した"tert"-ブチルハライドに対して"tert"-ブチルリチウムが塩基として反応するため二当量の"tert"-ブチルリチウムが必要である。


title: アルキルリチウム

text: 含ハロゲン化合物に限らず、ジエチルアミノ基やメトキシ基など配位性の官能基を持った芳香族化合物はその官能基のオルト位置がリチオ化され得る。すなわち Ar-H がアルキルリチウムとの反応により Ar-Li となる。このような反応はオルトリチオ化と呼ばれる。アルキルアルミニウム同様、空気や水と激しく反応するため、日本の消防法において第3類危険物(自然発火性物質及び禁水性物質)に分類されている。


title: 音楽の正体

text: 『音楽の正体』（おんがくのしょうたい）は、テレビ作家・渡邊健一の原作により、フジテレビジョンで1993年10月13日から1994年3月23日まで毎週水曜深夜（週によって放送時間は異なった）の30分、21回にわたって放送されたテレビ番組である。また、最終回の翌週（3月30日）深夜には、60分のスペシャル番組も放送された。


title: 音楽の正体

text: さまざまな音楽の専門用語や技術・音楽理論を、内外の名曲をサンプルとして取り上げながら、非常にわかりやすく解説した番組であり、教育・教養的要素も兼ね備えていた。ナビゲーターはフジテレビの近藤サトアナウンサー（当時）が、ナレーターは川端健嗣アナウンサーが務めた。


title: 音楽の正体

text: 1995年には同じく渡邊健一の執筆により、ヤマハミュージックメディアから書籍として出版された。


title: 三重短期大学

text:
資格
教職課程


title: 近藤康雄

text: 近藤 康雄（こんどう やすお）


title: 近藤康雄

text:
ここでは1.について記述する。
近藤 康雄（こんどう やすお、1933年（昭和8年）3月6日 - ）は、日本の政治家（三重県（旧）津市の最終代の市長）・元地方公務員。※市町村合併に伴う自治体廃止のため、次代は無し。


title: シナファイ

text: 『シナファイ』（"Synaphai" ）はヤニス・クセナキスの書いた最初のピアノ協奏曲の編成に当たる作品であり、最も演奏の難しい現代音楽のひとつといわれている。


title: シナファイ

text: この曲は独奏ピアノの部分が10段以上の五線で書いてあり､少なくとも指1本に付き1段の楽譜が割り当てられ、事実上の読譜が極端に難しい作品であるが､初演は1971年にゲオルゲス・プルーダーマッヒャー(Georges Pludermacher)による。部分的には最大12段にもなる楽譜である。


title: シナファイ

text: 独奏ピアノ、フルート3、オーボエ3、クラリネット3、ファゴット3、ホルン4、トランペット4、トロンボーン4、チューバ、ティンパニ、3人の打楽器奏者、弦5部（16,14,12,10,8）


title: ショウナンパントル

text: ショウナンパントルは日本の元競走馬。主戦騎手は吉田豊である。


title: ショウナンパントル

text: 2004年7月24日、新潟の新馬戦でデビュー。3番人気から見事勝利を飾る。その後、新潟2歳ステークスで2着、デイリー杯2歳ステークスでは5着と牡馬相手にそれなりの好走を見せると、12月のGI阪神ジュベナイルフィリーズでは8番人気の低評価を覆して上がり3ハロン34秒4の末脚を繰り出し、アンブロワーズ、ラインクラフトらを直線で捕らえて勝利を収める。この結果、2004年度のJRA賞最優秀2歳牝馬に選出された。


title: ショウナンパントル

text: 明けて2005年はクイーンカップから始動。2番人気に推されるが12着と大敗。その後牝馬クラシック路線を歩むが、桜花賞は13着、優駿牝馬（オークス）は7着と不本意な成績に終わった。


title: ショウナンパントル

text: 夏の休養を挟んで、秋初戦は秋華賞トライアルの紫苑ステークスに出走。1番人気で2着（1着コスモマーベラス）に入り、2着以内に与えられる秋華賞への優先出走権を獲得。しかし本番では後方からのレースで見せ場を作れず8着に終わっている。続いて古馬との対決、牝馬限定のGIエリザベス女王杯は一転して先行策をとったが直線に向いてからは伸び脚を欠き、15着に沈んだ。


title: ショウナンパントル

text: 2006年は阪神牝馬ステークス、ヴィクトリアマイルに挑戦するもともに二桁着順であった。


title: ショウナンパントル

text: その後、約1年の休養の後、2007年の都大路ステークスに出走。しかし、最下位15着に敗れた。その後も重賞競走に出走をするものの、4戦中2戦が最下位に敗れるなど、GI馬としての面影を潜めていた。


title: ショウナンパントル

text: そして京成杯オータムハンデキャップで16着となった後の、2007年9月15日に、同日付で競走馬登録を抹消したと発表された。


title: ショウナンパントル

text: 2008年は北海道平取町のスガタ牧場で供用、ブライアンズタイムと交配されたが、2008年の種付けシーズン終了後に生まれ故郷である白老ファームに戻ることとなった。2014年のニュージーランドトロフィーをショウナンアチーヴが優勝し、産駒の重賞初制覇。


title: ショウナンパントル

text: 近親には以下の馬がいる。


title: ジャラル・タラバニ

text: ジャラール・タラバーニー (クルド語:ソラニー：جەلال تاڵەبانی / Celal Talebanî アラビア語：جلال طالباني, Jalāl Tālabānī、1933年11月12日 - 2017年10月3日）は、イラクのクルド人政党のクルド愛国同盟議長、2005年にイラク共和国大統領に就任。


title: ジャラル・タラバニ

text: 活発な政治活動を続け、旧サッダーム・フセイン政権の弾圧にさらされながらクルド民族主義運動を率いてきた「英雄」の一人。


title: ジャラル・タラバニ

text: をクルド語に訳したこともある。


title: ジャラル・タラバニ

text: 1933年、イラク北部スレイマニヤ県の中流家庭に生まれる。青年時代から政治活動を始め、バグダード大学法学部の学生時代、仲間と「クルド学生同盟」を結成。クルド民族運動の本流であるクルド民主党（KDP）に加わり、1951年には中央委員に選ばれている。


title: ジャラル・タラバニ

text: イラク軍での軍役経験も持つ一方、1961年、クルド民主党現指導者であるの父親で、クルド民主党創始者であるムッラー・が指導した反政府蜂起（、）にも参加した。


title: ジャラル・タラバニ

text: 1975年、クルド民主党から離反しシリアでクルド愛国同盟を設立。


title: ジャラル・タラバニ

text: 政治、武装闘争の双方に練達したスタイルは「クルド政界のキツネ」といわれクルド人からはジャラルおじといわれている。


title: ジャラル・タラバニ

text: 2005年クルド人初のイラク大統領に就任。


title: ジャラル・タラバニ

text: 2007年2月25日、病を得てヨルダンのキング・フセイン病院に緊急搬送された。イラク当局は過労によるものと発表している。


title: ジャラル・タラバニ

text: 2017年10月3日にドイツのベルリンにて死去。享年83。


title: ジャラル・タラバニ

text: 死刑廃止論者でもあった。


title: ジャパンレールパス

text: ジャパン・レール・パス（）とは、日本国以外からの訪日外国人旅行を対象に、JRグループ各社が発行するJR各社の鉄道・路線バスが乗り降り自由で利用できる特別企画乗車券である。


title: ジャパンレールパス

text: 2017年3月7日以前までは、基本的に、日本国外のJR指定発売店および代理店（旅行会社・航空会社等）でのみ発売されており、日本国内では購入できなかったが、同8日から2019年3月31日（利用は7日間用同年4月6日、14日間用同13日、21日間用同20日）までの予定で国内16か所の駅でも購入可能となった。


title: ジャパンレールパス

text: ただし、日本国内での購入額と日本国外の価格には差がつけられ、日本国内で購入する料金は国外より高めに設定されている。


title: ジャパンレールパス

text: なお、日本国外で購入する場合は、引換証のみが渡され、日本到着後、ジャパン・レール・パス引換箇所（大半は駅の旅行センターなど）で、パスポートを提示し、引換証と交換でパスが入手できる。


title: ジャパンレールパス

text: 下記の条件のいずれかに当てはまる者だけに、購入および利用資格がある。


title: ジャパンレールパス

text: なお、日本国籍保持者については、2017年3月31日の引換証発売（日本国内での引換は2017年6月30日まで）をもって一度は発売を終了したものの、上記の通り同年6月1日より条件を変更して発売を再開した。


title: ジャパンレールパス

text: 2004年（平成16年）3月31日まで、10年以上日本国外に移住しているが永住権を持たない日本国籍保持者にも、パスの購入利用資格があったが、同年4月1日からこの条項は撤廃された。


title: ジャパンレールパス

text: ジャパン・レール・パスにはグリーン車用と普通車用（指定席）の2種類があり、さらにそれらが7日、14日、21日間用パスに分かれている。すべて使用開始日からの連続した日数が有効期限となる。運賃・料金は日本円建てで設定されており、日本国外での購入の場合、引換証発行時の為替レートで購入地の現地通貨での価格に換算、発売される。なお引換券は購入から3か月以内に日本国内でパスの交付を受けるか、発売箇所で手数料（10%）を払って払い戻さないと無効になる。利用開始日は、パスの交付時に、その日から1か月以内の任意の日に設定可能だが、一旦設定した利用開始日はいかなる理由があろうと変更不可。また、交付されたパスは利用開始日前までは払い戻しが可能（手数料10%）だが、開始日以降はたとえ未使用でも払い戻し不可。また紛失した場合（盗難、引換券の紛失も含む）の再発行も不可。


title: ジャパンレールパス

text: 2014年4月1日発売分より消費税増税に伴い料金改定が行われた。


title: ジャパンレールパス

text: JR北海道、JR東日本、JR東海、JR西日本、JR四国、JR九州が発行する基本的に自社線のみ（一部は指定された他社線を含む）のレールパスもある。JR東海のものは周遊きっぷの形態であり、ジャパンレールパス及び他の5社が発行するレールパスとは性質が異なる。


title: ジャパンレールパス

text: ジャパン・レール・パスと同様の日本国外の代理店での販売のほか、日本国内でも発売各社の一部の駅で販売している。規定や有効期限は各社により異なる（後述）。ただし、購入は短期滞在の外国人のみに限定されている。


title: ジャパンレールパス

text: JR北海道線全線、およびジェイ・アール北海道バスのバス路線に乗車可能（ただしバス路線のうち、札幌 - 旭川、紋別、帯広・十勝川温泉、キロロ各区間と一部不定期路線を除く。札幌 - 小樽はジェイ・アール北海道バス運行便に限る）。また、グリーン車、普通車用ともに、利用開始から10日間以内の4日間のみ利用可能な「フレキシブル4日間用パス」も設定している。寝台車の利用については、ジャパン・レール・パス同様、寝台料金と特急料金を払えば可能。2009年4月1日より料金改定。


title: ジャパンレールパス

text: JR東日本が発行する。2013年7月1日に商品内容が大幅に改定され、2016年4月1日に商品内容が再改定され、「東北エリア」「長野・新潟エリア」としてリニューアルされた。


title: ジャパンレールパス

text: 2013年6月30日までの発売分については、ジャパン・レール・パスにも設定のない、普通車用Youth Fare（12歳 - 25歳）を設定、また、グリーン車、普通車用ともに、利用開始から1か月以内の4日間のみ利用可能な"Flexible 4-day Pass"も設定していた。2013年7月1日発売分より、以下のように内容が変更され利用開始から14日以内の5日間のみ利用可能な"Flexible 5-day Pass"のみとなり、グリーン車、ユース用の設定は無くなった。


title: ジャパンレールパス

text: 伊豆急行線の特急列車および東武鉄道線の「日光」・「きぬがわ」・「スペーシア日光」・「スペーシアきぬがわ」についても追加料金なしで乗車可能。


title: ジャパンレールパス

text: JR東日本線全線（BRT含む）、伊豆急行線、北越急行線全線、青い森鉄道線全線、IGRいわて銀河鉄道線全線、東京モノレール線全線、仙台空港鉄道線全線、東京臨海高速鉄道線（りんかい線）、えちごトキめき鉄道妙高はねうまライン新井 - 直江津間の特急（新幹線を含む）・急行列車・普通列車及びJR・東武相互直通特急「日光号」「スペーシア日光号」「きぬがわ号」「スペーシアきぬがわ号」の普通車指定席、ジェイアールバス東北とジェイアールバス関東の一般路線バスが利用できる。「はやぶさ」「こまち」の普通車指定席も利用可能。。


title: ジャパンレールパス

text: ちなみに表内の料金は日本国外での代理店で買った場合の早期購入優待料金であり、日本国内の指定窓口で買った場合は割高になる。


title: ジャパンレールパス

text: JR東日本とJR西日本が発行する。有効期間は7日間。成田空港 - 東京間の各駅、東京都区内のJR各駅、東京モノレール線全線、北陸新幹線全線、小浜線を除く西日本旅客鉄道金沢支社管内のJR在来線全線、のと鉄道七尾 - 和倉温泉間、アーバンネットワークの一部路線の特急（北陸新幹線を含む）・急行列車・普通列車の普通車指定席が利用できる。あいの風とやま鉄道線富山 - 高岡間とIRいしかわ鉄道は通過利用する場合に限り乗車できる。在来線特急列車の利用は「成田エクスプレス」「サンダーバード」の普通車指定席、「はるか」の普通車自由席がそれぞれ利用可能。なお、「きのさき」「くろしお」などの他の特急列車は利用できない。


title: ジャパンレールパス

text: ちなみに表内の料金は日本国外での代理店で買った場合の早期購入優待料金であり、日本国内の指定窓口で買った場合は割高になるので注意。


title: ジャパンレールパス

text: JR東海では「富士山・静岡エリア周遊きっぷ」、「高山・北陸エリア周遊きっぷ」、「伊勢・熊野・和歌山エリア周遊きっぷ」、「アルペン・高山・松本エリア周遊きっぷ」(冬季は発売休止)の4種類を発行。有効期限は5日間（「富士山・静岡エリア」のみ3日間）に固定されている。


title: ジャパンレールパス

text: 在来線特急・普通列車の普通車自由席に乗車可能（ただし「高山・北陸エリア」、「伊勢・熊野・和歌山エリア」は指定券が4回まで発行可能、「高山・北陸エリア」は北陸新幹線富山 - 金沢間に乗車可能）。全エリアの東海道新幹線・ホームライナーと「富士山・静岡エリア」の特急ふじさん号（自由席不連結）への乗車は別途料金が必要。


title: ジャパンレールパス

text: JR西日本では「関西（京阪神）エリアパス」、「関西ワイドエリアパス」、「関西・広島エリアパス」、「山陽・山陰エリアパス」、「関西・北陸エリアパス」、「北陸エリアパス」、「山陰・岡山エリアパス」、「広島・山口エリアパス」の8種類を発行。「関西（京阪神）エリアパス」は普通列車と「はるか」の自由席のみに限定されており、新幹線は利用することができない。また、「山陰・岡山エリアパス」の場合も智頭急行区間を含む普通列車の他はエリア内の在来線特急（スーパーはくと・スーパーいなばを含む）の自由席のみに限定されていて、新幹線を利用する事はできない。


title: ジャパンレールパス

text: 一方、「関西ワイドエリアパス」「山陽・山陰エリアパス」「関西・広島エリアパス」「関西・北陸エリアパス」「広島・山口エリアパス」の場合、ジャパン・レール・パスでは利用できない山陽新幹線の「のぞみ」「みずほ」も利用可能。また、「北陸エリアパス」「関西・北陸エリアパス」の場合はエリア内での北陸新幹線の利用も可能。いずれもグリーン車用の設定はない。


title: ジャパンレールパス

text: JR四国が発売し、JR四国（児島駅を含む）・土佐くろしお鉄道全線の特急・普通列車の普通車自由席・指定席、阿佐海岸鉄道全線、高松琴平電気鉄道・伊予鉄道・とさでん交通の鉄道線全線に乗車可能。ただし「サンライズ瀬戸」号には四国内、四国 - 児島駅間の発着であっても乗車できない。バスにも乗車できないが、ジェイアール四国バスが運行する高速バスで松山 - 高知間を結ぶなんごくエクスプレス号では割引運賃が適用される（ホエールエクスプレス号は割引不可）。


title: ジャパンレールパス

text: JR九州線普通座席車のみの設定。九州内であってもJR西日本管轄の山陽新幹線および博多南線は乗車不可。


title: ブラッド・ドゥーリフ

text: ブラッド・ドゥーリフ（Brad Dourif, 1950年3月18日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。ウェストバージニア州ハンティントン出身。ブラッド・ダーリフと表記されることもある。


title: ブラッド・ドゥーリフ

text: 20歳を過ぎて本格的に俳優業をスタート。1973年の『エクソシスト』などの端役を経て、1975年の映画『カッコーの巣の上で』に出演。精神患者ビリー役でアカデミー助演男優賞にノミネートされ一躍知名度を上げ、個性派俳優として開眼した。この作品では同じ患者役のクリストファー・ロイドはじめ、出演したダニー・デヴィート、ウィル・サンプソン、スキャットマン・クローザースなども、後に多くの作品において存在感を示す俳優となっている。


title: ブラッド・ドゥーリフ

text: 以降、主にサスペンスやSF、ホラー、コメディなどの作品において名脇役として活躍し、1988年、ホラーとして名高い『チャイルド・プレイ』で凶悪犯の魂が宿る不気味な人形チャッキーの声を演じて日本でも注目された。この作品では凶悪犯に扮した人間であった頃のチャールズ・レイをドゥーリフ自身が演じて出演し、その後はチャッキーとして声の吹き替えで作品に登場。1991年まで、のべ3部作にわたるシリーズ化で大ヒット作となった。


title: ブラッド・ドゥーリフ

text: 1990年代からはテレビ作品にも多く出演。映画でも、ひ弱な主人公や陰湿で癖のある脇役を得意とし、『エクソシスト3』や『エイリアン4』、『ゴッド・アーミー 聖戦』などが代表作となった。1998年からは、一度終焉となっていた『チャイルド・プレイ』シリーズが番外的作品で復活。『チャッキーの花嫁』と『チャッキーの種』では再びチャッキーの声を担当し話題となった。近年も2010年代までにおびただしい数の作品に出演を続け、多くは脇役として登場時間こそ少ないながらも、強烈な存在感を残す確かな演技を披露している。


title: アブラハム・マプー

text: アブラハム・マプー（Abraham Mapu, 1808年 - 1867年）はリトアニアのヘブライ語作家。


title: 秋田県道9号秋田雄和本荘線

text: 秋田県道9号秋田雄和本荘線（あきたけんどう9ごう あきたゆうわほんじょうせん）は、秋田県秋田市から由利本荘市に至る県道（主要地方道）である。秋田市四ツ小屋から由利本荘市徳沢まで主要地方道に指定されている。


title: 秋田県道9号秋田雄和本荘線

text: 秋田市四ツ小屋の国道13号交差点から雄物川沿いに南下し、秋田市雄和新波字樋口より南西に折れ、由利本荘市徳沢で国道105号に接続する。この区間は主要地方道に指定されている区間である。


title: 秋田県道9号秋田雄和本荘線

text:
その先は全区間が国道105号と重複し、日本海東北自動車道 大内JCT（岩谷道路大内IC）から由利本荘市中心部を抜け終点・水林交差点で国道7号と合流する。
当道路は、秋田市から秋田空港へのアクセス道路として利用されていたころは、空港入口交差点（現・四ツ小屋入口交差点）から雄和市民サービスセンターまでは空港道路の愛称があった。あきたびラインなど、より利便性が高い道路が開通したことにより、愛称が廃止になり、起点の空港入口交差点が四ツ小屋入口交差点に変更された。


title: 秋田県道9号秋田雄和本荘線

text: 2011年6月24日には、秋田市雄和戸賀沢 - 秋田市雄和女米木間のバイパスが供用開始した。


title: ペレツ・スモレンスキン

text: ペレツ・スモレンスキン （ピョートル/ペーター・スモレンスキン）（Peretz Smolenskin,1842年2月25日ベラルーシ・マヒリョウ近郊 - 1885年2月1日オーストリア(現イタリア)・メラン）はベラルーシ出身のユダヤ教徒の小説家。


title: ペレツ・スモレンスキン

text: ヘブライ語作家としては、ラビ・ヘブライ語を嫌った時代の作家だが、伝統と西欧化の衝突の時代のヘブライ語作家といわれる。


title: ペレツ・スモレンスキン

text: 1882年、ナータン・ビルンバウムらと共に、オーストリア初のユダヤ人「民族主義」的な大学知識人の団体「カディマ Kadimah」を創設した。


title: THE BEATLES 10

text: THE BEATLES 10（ザ・ビートルズテン）は、アール・エフ・ラジオ日本が放送している音楽番組である。副題「毎週ビートルズTOP10」。2004年10月2日放送開始。メインパーソナリティは自称SIBF（生涯・1ビートルズフリーク）・謎の音楽家カンケ。サブパーソナリティーは番組開始から9年間ほどは「ほんまちゃん」〔音楽プロデューサーのピーター・ホンマ（本間泰樹）〕。本間の後は「自称『門前の小僧』」「せえしよおさん」こと「せえしよおゆうこ」（放送作家・清正裕子）。ザ・ビートルズが1962年のレコードデビューから事実上解散した1970年までに発売した公式発表曲213曲と解散後発売のオリジナル・ソング23曲をネット投票などを受けトップテン形式にして発表する。アメリカにて「性的な曲である」として暫く放送禁止になっている「ハッピネス・イズ・ア・ウォーム・ガン」がトップテンの1位にランクされフルに流したことがあった。


title: スターフォックスアドベンチャー

text: 『スターフォックス アドベンチャー』（"Star Fox Adventures"）は、レアが開発し、任天堂が発売したニンテンドーゲームキューブ用アクションアドベンチャーゲームである。スターフォックスシリーズの第3作目。


title: スターフォックスアドベンチャー

text: 元々は『スターフォックス』シリーズではなく、オリジナルの新作タイトルとしてNINTENDO64で開発されていた。その当時は『ダイナソープラネット』というタイトルで、登場するキャラクターもクリスタルなど一部のキャラクターを除き製品版とは異なっていた。2001年にプラットフォームをゲームキューブに移行することと『スターフォックス』シリーズのキャラクターを登場させることが発表され、それに伴い『スターフォックス アドベンチャー ダイナソープラネット』というタイトルに変更され、その後現在のタイトルになった。


title: スターフォックスアドベンチャー

text: ゲーム内容は『ゼルダの伝説シリーズ』のようなアクションアドベンチャーをメインにした構成になっており、シューティングパートはおまけのような位置付けになっている。なお、本作のキャラクターボイスは全て英語である。


title: スターフォックスアドベンチャー

text: この作品が、据置型ハードにおいて、任天堂のセカンドパーティとしてのレア社の最後の作品となった。


title: スターフォックスアドベンチャー

text: 恐竜達が住む原始の楽園。フォースポイントにはめ込まれた4つのスペルストーンによって秩序が保たれていたが、スケール将軍がスペルストーンを全て持ち去った為に惑星自体が分裂してしまった。


title: スターフォックスアドベンチャー

text: 続編の『スターフォックス アサルト』にも「サウリア」という名前で登場している。『スターフォックス ゼロ』では登場こそしないものの、名称のみスリッピーが語っている。


title: 増二度

text: 増二度（ぞうにど、増2度とも）とは、音程の名称のひとつ。長二度よりも半音広い二度の音程をこう呼び、例えば英語音名でCとD#は増二度であるという。、機能的には異なる音程である。これらは平均律の12音を基準とした理論を用いた場合に音程としては同一だが、音階における機能としての定義が変化することで呼称が変わる一種のレトリックともいえる。特に基準が移動しやすい相対音感的な耳で捉えた際に勘違いしがちだが、平均律の12音に当てはめた場合、音程としてはどこまでも同一であり、機能としてはどこまでも別個である。特定の音階において増二度音程は音楽に特徴的な効果をもたらし、その効用から減七度音程と同様に伝統的西洋音楽からは「東洋的で下品」と軽蔑されてきた歴史をもつ。


title: 増二度

text: ここでは、一般的に増二度音程として用いられている例を挙げる。


title: 増二度

text: 西洋音楽の和声的短音階の第6音と第7音の関係は増二度音程である。


title: 増二度

text: 主に中東方面に起源を持つ旋法には、増二度音程が用いられるものがある。


title: 増二度

text: ロマ演奏家が好んで用い、これをハンガリー音階と呼ぶことがある。これは「ハンガリー風」と呼称される作品の幾つかにも現れている（シューベルト、ブラームス、カールマーン、コダーイなど）。


title: 増二度

text: ルーマニア（含ルーマニア地域のハンガリー人、セーケイ、モルドヴァ）、あるいはチャーンゴーの音楽によく見られる。これはルーマニア音楽においてはロマ演奏家が大きな役割を担っている事からの影響と思われる。


title: 増二度

text: セルビア・ボスニア・マケドニア共和国と南下すると、トルコ音楽の影響からか、一般的な音楽に頻繁に取り入れられている。


title: 増二度

text: コロをモチーフとした、ドヴォルザーク作曲のスラヴ舞曲の中の一曲や、ブルガリアの国歌にも増二度と見られる手法が用いられている。


title: 増二度

text: また洋の東西やジャンルを問わず中東の雰囲気やエキゾチックな雰囲気を演出する際に多く用いられ、ジャズ、特にピアノのコンピングでは効果的に用いられる事が多い。


title: ゲームボーイギャラリー

text: ゲームボーイギャラリー（"GAME BOY GALLERY"）は、任天堂が発売したゲームボーイ用アクションゲームおよびシリーズの総称である。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 1980年代に人気を博した携帯型液晶ゲーム機『ゲーム&ウオッチ』のゲームを数作品リメイク収録している。画面やゲームのルールがオリジナルそのままの「むかしモード」と、それらをマリオシリーズのキャラクター達をメインにして現代風にアレンジした「いまモード」とが遊べる。また、ゲーム&ウオッチの歴史を紹介する「ギャラリーコーナー」や、隠しゲーム（『2』以降）があり、各ゲームで高得点を出すと出現する。『2』以降では通信ケーブルを使用する事で、一部ゲームでの2人対戦や前作で出現したギャラリーコーナーの通信が出来る。


title: ゲームボーイギャラリー

text: ゲーム&ウオッチでは、『スヌーピー』、『ポパイ』など任天堂以外のキャラクターを使用したゲームもいくつかあったが、版権の都合でこのシリーズには紹介されていない（『3』収録の『エッグ』は、日本では『ミッキーマウス』のキャラクターゲームとして発売されたが、本作では日本国外版が収録されている）。またオリジナルと比較して、一部表現が変更になっているものもある（『ファイア』のミス表示など）。


title: ゲームボーイギャラリー

text: いずれもスーパーゲームボーイに対応しており、専用のピクチャーレーベル（画面枠）が表示される他、操作説明の画面もSFCコントローラーに準じたものへ変化する。また、一部ゲームの操作形態がSFCコントローラに合わせたものに変化する。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 日本国外ではオーストラリアを除き『GAME&WATCH GALLERY』というタイトルシリーズで販売され、さらに日本国外のみのタイトルとしてゲームボーイアドバンス対応のシリーズ第4弾『GAME&WATCH GALLERY 4』（オーストラリア・欧州版タイトルは『GAME&WATCH GALLERY ADVANCE』）が発売されている。日本でも発売予定はあったものの中止となり、後に『ゲームボーイギャラリー4』としてWii U バーチャルコンソールで配信された。また、このゲーム内にMr.ゲーム&ウォッチが登場し、発売当時日本国外のHPでは任天堂最古のゲームキャラクターだと説明された。なお、各シリーズの効果音と文字は後の『伝説のスタフィー』でも使われている。


title: ゲームボーイギャラリー

text: ゲーム&ウオッチの人気作品をゲーム&ウオッチの実機を買い揃えるのと比べるとはるかに安く同名のゲームタイトルを遊ぶことができ、当時のレトロゲームファンに喜ばれた。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 日本では1997年2月1日にゲームボーイ専用ソフトとして発売された。2011年6月22日にはニンテンドー3DSのバーチャルコンソールで配信された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: アメリカとヨーロッパでは『GAME&WATCH GALLERY』、オーストラリアでは後述の件もあり『GAME BOY GALLERY 2』として発売された。いずれのモードも、100点未満の場合、ゲームオーバー直後に攻略ヒントが出る。日本では1997年9月27日にゲームボーイ専用ソフトとして発売された。モノクロ版は日本のみ発売。2012年3月21日にはニンテンドー3DSのバーチャルコンソールで配信された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 後に日本国外ではゲームボーイカラー共通ソフトとして発売され、アメリカとヨーロッパでは『GAME&WATCH GALLERY 2』、オーストラリアでは『GAME BOY GALLERY 3』として発売された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 各ゲームで200点得点するごとに☆が一つ貰える。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 日本では1999年4月8日にゲームボーイ・ゲームボーイカラー共通ソフトとして発売された。世界でもゲームボーイ・ゲームボーイカラー共通ソフトとして発売された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: アメリカとヨーロッパでは『GAME&WATCH GALLERY 3』、オーストラリアでは『GAME BOY GALLERY 4』として発売された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 日本でのニンテンドー3DSバーチャルコンソールは、2014年11月21日から2015年1月20日に開催の「スマブラ・ポケモン 両方買うとプレゼント! キャンペーン」の特典として、『大乱闘スマッシュブラザーズ for Nintendo 3DS』と『ポケットモンスター オメガルビー・アルファサファイア』（『ポケットモンスター オメガルビー』と『ポケットモンスター アルファサファイア』のどちらか）を購入した上で、応募期間内にクラブニンテンドーにてポイント登録すると、2014年12月9日から2015年1月29日までダウンロード番号（シリアルコード）を受け取る事が出来た。ダウンロードの有効期限は2015年3月25日までだった。本作は現在でもニンテンドー3DS版バーチャルコンソールの配信はされていない。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 隠しゲームはいずれもいまモードは非搭載。当初は欧米でのみゲームボーイアドバンス対応ソフトとして発売（日本未発売）された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: アメリカでは『GAME&WATCH GALLERY 4』として、ヨーロッパとオーストラリアでは『GAME&WATCH GALLERY ADVANCE』として発売された。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 日本では当初は『ゲームボーイギャラリー4』として発売予定だったが中止となり、長らく幻のソフトとなっていたが、2016年3月16日に日本国内ではWii Uバーチャルコンソール専用ソフトとして配信された（ゲーム内の表記も日本語になっている）。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 内容は従来のシリーズ同様にゲームボーイアドバンス用にリメイクしたもので、ゲームボーイ版旧作からの再録作品もグラフィックなどがグレートアップしている。


title: ゲームボーイギャラリー

text: オリジナル版では通信機能を使用すると☆20個を入手出来るが、バーチャルコンソール版では☆を170個集めた後でクレジットを表示させると入手出来る。CLASSIC/むかしモード & MODERN/いまモード 収録


title: ゲームボーイギャラリー

text: むかしモードのみ日本での『ゲームボーイギャラリー』シリーズが発売される以前に、ヨーロッパおよびオーストラリアでは1994年4月27日に同名の『GAME BOY GALLERY』というタイトルのソフトが発売されていた（日本での『ゲームボーイギャラリー』とは別内容）。日本国内やアメリカでは未発売。オーストラリアでは本作を第一作としてこのタイトルを引き続き使用した為、ナンバリングが他国とはズレている。


title: ゲームボーイギャラリー

text: 内容は同じように、ゲーム&ウオッチの作品をゲームボーイ用にリメイクしたもの。ゲーム自体のルールはオリジナルのままだが、グラフィックは全て新たに描き起こされており、新規のキャラクターデザインを使用している。この為、本来ならマリオだった『セメントファクトリー』も含めマリオシリーズのキャラクターは一切登場しない。また、ミスリアクションのアニメも追加されている。


title: どろんぱ

text: どろんぱ（1951年10月15日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、ゲームデザイナー。東京都出身。旧ペンネームは真樹村 正（まきむら ただし）、槙村 ただし（読みは同じ）。現在、射楽という別名義で18禁の同人活動も行っている。


title: どろんぱ

text: かつては永井豪のダイナミックプロに所属。1973年、『必殺集金人』でデビュー。後にすがやみつるの影響でパソコンを始め、富士通製のパソコンFM-8を購入。1983年、九十九電機製ゲームソフト『野球拳』を手がけた後、『マリちゃん危機一髪』（エニックス、FM-8版ゲームソフト）にてゲーム作家としてデビュー。


title: 垣生公園

text: 垣生公園（はぶこうえん）は、福岡県中間市にある公園である。約15万平方メートルもの広さがある公園内には、春になると約2,000本の桜が咲き誇り、県内有数の花見スポットとして市内外から多くの人々が訪れる憩いの場となっている。桜だけでなく花菖蒲やツツジも見事で、1年を通じて自然に触れ合うことができる。また園内には埴生神社や古墳群、アスレチックなどもあり、国鉄線を走った蒸気機関車も1両保存されている。


title: 朝いちばん!豊島美雪です

text: 朝いちばん!豊島美雪です（あさいちばんとよしまみゆきです）は、MBSラジオで放送された早朝のラジオ番組である。


title: 朝いちばん!豊島美雪です

text: 2005年4月1日に終了した『早起きラジオMBS』の後継番組として同年4月4日から番組がスタートした。放送時間は毎週月曜日から金曜日の朝4:30-6:00。2009年4月3日をもって終了。


title: 朝いちばん!豊島美雪です

text: （日替り：普通のクイズ・何の日クイズ・イントロクイズ・突撃取材クイズ・時事ネタクイズ）


title: 朝いちばん!豊島美雪です

text:
※2008年4月ごろには、水曜日は「音楽たっぷり水曜日」。木曜日は「ひろめ隊」。金曜日は「一週間総まとめ」と曜日ごとの特徴づけがなされていた。4時台に出題される日替りクイズで、時報をまたいで5時台には、結果と正解者のなかから「折りたたみ式お座布団」1名の当選者が発表される。コーナーの際には、かつて豊島が問題を読んでいた「パネルクイズアタック25」のテーマが流れ、「パネルクイズ」という元の歌詞に「パーソナル－」など日替りでかぶせて豊島が唄う。木曜の場合、出演するひろめ隊が「突撃取材」または略して「突取（とっしゅ）」と唄う。歌の中の「アタック！」のところに「あさいち！」とうまくかぶせるのもポイントのひとつである。
またリスナーからの珍解答は、「おもしろアンサーズ」として「折りたたみ式お座布団」当選者のあとに紹介される。「おもしろアンサーズ」たちの珍解答作品発表は、現在では主客転倒の様相を呈している。ちなみに採点は、「ポンッ！」と鳴る数が多いほど成績がよく、逆に「カンッ！」と鳴った数が多いほど成績が悪いとされている。


title: 朝いちばん!豊島美雪です

text:
クイズの出題傾向は日替りとなっていた。毎週金曜日はスペシャルプレゼントとして、番組特製ポスターが抽選でプレゼントされる。
※「あさいちお買い物袋」は2008年9月の放送分にて終了した。


title: スポード

text: スポード（Spode）はイギリスの陶磁器メーカー。英国4大名窯のひとつ。


title: スポード

text: 1770年、陶芸家のジョサイヤ・スポードによって創業。焼き物の町として知られるストーク・オン・トレントに開設した陶器工場が始まり。1778年スポード1世は、息子のスポード2世にロンドンのショウルームを開設させる。2世は7歳のときから陶器を作り始めたといわれる。14年後の1784年に初代スポードは銅版転写技術による下絵付け技法を開発した。18世紀末(1799年という説あり)、材料の組成や焼成技術に改良を重ね、当時は未完成だったボーンチャイナを完成させる。カオリン、クレイ、岩石を混ぜ合わせて作るハードペーストで磁器よりも高強度でかつ簡単に製造できる。また、白く透きとおった美しいのが特徴。さらに陶器と磁器の両方の長所をもつストーン・ウェアの開発にも成功。これにより1806年、ジョージ4世（当時はまだ皇太子ウェールズ）より英国王室御用達としてロイヤル・ウォラント(王室委任状)の称号を授かった。1833年、スポード3世の時、ロンドン市長を務めた事業家のウィリアム・テイラー・コープランド、トーマス・ガーレットらに実質上買収される。その後、販路の拡大に成功し、イギリスの代表的メーカーのひとつに成長。1842年、ボーン・チャイナと同じ焼成方法の磁器で、骨灰を50パーセント以上含んだ組成のファインチャイナの製造に成功。1847年、W. T. コープランドが、正式にオーナーとなる。1867年、W. T. コープランドの4人の息子がパートナーとなった後、社名を W.T. Copeland & Sons.と改名。1970年、会社の名前を、Spode Ltd.に復刻。現在は、ロイヤルウースタースポード（Royal Worcester Spode Ltd.）の所有するブランドのひとつとなっている。


title: スポード

text: 初代スポードが開発した銅版転写技術を現在でも堪能できるのが、1816年に発表された「ブルーイタリアン」である。古代ローマをモチーフに描いた図案は200年近くもスポードの定番品として世界中で愛されている。


title: 民事

text:
民事（みんじ）とは、私人間の法律関係に関する事項、あるいは私法上の法律関係に関する事項をいう。
また、英米法においては、公権力と私人との法律関係に関するものであっても、民事手続を用いるものについては「民事」というなど、大陸法とは用語法を異にする。


title: エインズレイ

text: エインズレイ（Aynsley）は、イギリスの陶磁器メーカー。


title: エインズレイ

text: 1775年、によって創業された。彼は当時、別業種の経営者だったが、西洋の白磁ブームに便乗してのことであった。その読みは当たり、後の2代目の時代にティーセットに着目して成功し、3代目の時代に、スポードのファイン・ボーンチャイナの成功を聞き付け、その技術をすぐ取り入れ、エインズレイの人気を不動のものにした。特に、透かし模様と金彩を施す豪華な作りで、王室にも愛され続けている。


title: エインズレイ

text:
なお、英国王室では現在でも祝事の際、まずエインズレイに発注が下る。
ダイアナ元王妃の成婚時にもエインズレイの陶花が選ばれている。


title: ロイ・ホワイト

text: ロイ・ヒルトン・ホワイト（Roy Hilton White、1943年12月27日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身の元プロ野球選手（外野手）。


title: ロイ・ホワイト

text: にメジャー昇格後、ニューヨーク・ヤンキース一筋に15年間プレー。ヤンキースの主軸選手として活躍した。


title: ロイ・ホワイト

text: 、読売ジャイアンツに入団。勝負強いバッティングを買われてクリーンアップを任された。


title: ロイ・ホワイト

text: 、日本ハムとの日本シリーズ第2戦（10月18日）、0対1でリードされていた8回表2死1塁の場面で、日本ハムの先発・間柴茂有からライトスタンドへ逆転の2ランホームランを打ち、巨人は対戦成績を1勝1敗のタイに持ち込む。前日サヨナラ負けを喫したチームの窮地をホワイトが救った格好となった。


title: ロイ・ホワイト

text: シーズン終了後引退。引退後はヤンキースのコーチ・GM補佐・スカウト、オークランド・アスレチックス傘下でコーチを歴任した。


title: ロイ・ホワイト

text: 巨人とヤンキース両球団の4番打者を初めて務めた選手でもある。


title: ロイ・ホワイト

text: 俳優としての活動経験もあり、映画『レベル』（1970年、日本未公開）ではシルヴェスター・スタローンと共演した。日本でも2本のビデオの発売が確認されている。


title: 航空宇宙軍史

text:
『航空宇宙軍史』（こうくううちゅうぐんし）は谷甲州作のハードSF小説作品群。
この項ではこの作品と同一の世界設定を用いた作品群を含めて航空宇宙軍史シリーズとして扱う。


title: 航空宇宙軍史

text: 早川書房（主にハヤカワ文庫）より刊行されたほか、中央公論新社より、電子書籍として全面改稿された4巻が発売されている。2016年、『コロンビア・ゼロ　新・航空宇宙軍史』が第35回日本SF大賞受賞。


title: 航空宇宙軍史

text: 2016年から、早川書房（ハヤカワ文書JA)にて、加筆・新解説・新装丁による『航空宇宙軍史・完全版』が刊行開始。


title: 航空宇宙軍史

text: 航空宇宙軍の発足から、外惑星連合（木星・土星の衛星による連合）との2次に渡る戦争（外惑星動乱）、そして汎銀河連合との恒星間戦争に至る人類文明史を背景に展開する、ハードSF作品群。


title: 航空宇宙軍史

text: 相対軌道・相対速度を利用した爆雷等の兵器をはじめ、航宙に年単位の時間がかかる（ワープの類は出てこない）、実際に計算された星間軌道など、今日の科学的知見と技術的蓄積の延長線上にある「嘘っぽくない」宇宙戦争が魅力である。また戦争の背景となるべき社会の資源・技術・エネルギー収支・新技術の実運用面等の考察を踏まえている点は注目に値する。


title: 航空宇宙軍史

text:
作品に描かれている時代を元に分類する。大きく分けると、長編がメインストーリーで、短編は局地戦を描いたものが多い。
いずれも『新・航空宇宙軍史』として展開されている。
2005年から、全面改稿された電子書籍版が中央公論新社より刊行されている。物語は変わらず、作中の年代に沿って順次発売されている。GALAPAGOS、ソニー・リーダー等の電子ブックリーダーで閲読可能。航空宇宙軍は航空宇宙軍史に登場する架空の軍事組織。
これまでのところ成立については詳述されていないが、『星空のフロンティア』の冒頭では、国際連合安全保障理事会航空宇宙軍小委員会のもとに、加盟各国が供出した人員機材の寄り合い所帯として創設された、とされている。また、『終わりなき索敵』巻末の「航空宇宙軍略史」によると、創設されたのは2020年代となっている。


title: 航空宇宙軍史

text: 便宜上地球－月連合の指揮下に置かれているが、実質は独立した国家並の権限を持ち合わせていると思われる。


title: 航空宇宙軍史

text: 22世紀後半以降、天王星の衛星エリヌスに総司令部が置かれた。大きく分けて内宇宙艦隊、外宇宙艦隊の二系統に分かれる。


title: 航空宇宙軍史

text: 平時は太陽系内の治安維持を主目的とする艦隊組織。フリゲート艦と警備艦を主戦力として構成される。太陽系内での有事の際は主戦力として敵勢力と交戦。


title: 航空宇宙軍史

text: 時期によって三段階にその主目的は変質した。


title: 航空宇宙軍史

text: 太陽系外の探査活動を主要業務としていたため、観測艦とそれを支援する艦艇によって構成されていた。


title: 航空宇宙軍史

text:
所属艦艇に超光速航法実験艦が加わる。
SG情報によって汎銀河文明の探査に乗り出したのもこの頃である。
以降組織は肥大化し、その主任務は、汎銀河文明の探索、発見後支配する為の軍政組織に変質した。
人類の急速な宇宙進出は、当初から「敵」を求めての営為であり、やがて異星の文明と戦闘に入るであろうことを航空宇宙軍が予期していたことは作中でも語られている。
宇宙開発初期の探査艦から高加速戦闘艦艇が主力となり、汎銀河連合との抗争時にはそれらの艦が航空宇宙軍内で主戦力化した。圧力的軍政に失敗し、汎銀河連合軍との交戦。
超光速航行艦による主力艦隊を構成。


title: 航空宇宙軍史

text:
本作品中における航空宇宙軍の対抗勢力の一つ。
地球-月連合、惑星開発局、さらに航空宇宙軍の間接・直接の支配に対して自然発生的に締結された衛星国家の連合政体。中核は木星系のカリスト、ガニメデ。それにイオ、エウロパ、土星系のタイタン及び最終的には両トロヤ群が参加した。


title: 航空宇宙軍史

text: しかしながら、実質的な活動の主体となったのは木星系の2大国であり、他の諸国の影響力は小さかった。また、土星系とは足並みの乱れが目立ち、結束の度合いは疑わしかった。


title: 航空宇宙軍史

text: 外惑星連合加盟国の宇宙軍の連合体。航空宇宙軍の監視に対する配慮から、当初は武官の連絡会議の体裁を取ったが、航空宇宙軍および地球月連合に対する対抗のための軍事戦略の研究が裏面では進められていた。第1次外惑星動乱の直前までは非公然組織であったが、そのことが統制の甘さを生み、一部軍人たちの独走を許したために、航空宇宙軍に介入の口実を与えてしまい、外惑星連合全体としての自立戦略の長期的な策定と実行を妨げることになった。いずれにせよ、実体は、航空宇宙軍の脅威に怯える各衛星国家の自衛軍を糾合したものに過ぎず、実質的に戦力となるのはカリスト、ガニメデ、タイタンの3カ国軍のみ。


title: 航空宇宙軍史

text: 第一次外惑星動乱前夜には多数の共通規格商船を改装した仮装巡洋艦を保有。


title: 航空宇宙軍史

text: 動乱後期には唯一の正規巡洋艦サラマンダーが竣工している。第1次外惑星動乱終結後、公的組織としての外惑星連合軍は消滅したが、戦犯追及を受ける恐れのある旧軍人の逃亡を幇助する地下組織にその名は引き継がれた。主に木星系の旧軍人が中心となり、旧ガニメデ軍情報部の幹部たちが指導者となった。しかし、敗戦とそこに至るまでの過程での悲惨な状況に対し責任をとるべき人々を助けるばかりの活動に対する不満から内紛が発生し、旧軍幹部からなる指導層が一掃された。以後、航空宇宙軍と地球月連合の支配に抵抗する抵抗組織に再編されるが、長期にわたる活動のうちに内部の規律と統制は弛緩し、航空宇宙軍警務隊の作戦によって壊滅させられた。


title: 航空宇宙軍史

text: カリスト防衛軍警備隊の下部に設けられた陸戦部隊。山下准将隷下。指揮官はヘロム・"ダンテ"・フェルナンデス中佐、副隊長はローレンス・ブライアント少佐（ランス）、その他隊員として、ブロー、ラム、ロッド、ジョーなどがいる。戦前のアナンケ航空宇宙軍基地接収作戦、開戦劈頭の月面襲撃作戦、タイタンでのラザルス回収作戦、終戦直前のカリスト・クーデターなどで活躍したが、戦後、多くの隊員の消息は不明である。


title: 航空宇宙軍史

text: 作中には明確な形では登場していない。汎銀河世界が侵略し支配しようとする航空宇宙軍に対抗するために結成した組織。汎銀河世界とは、空間流に乗って銀河中心に向かったジョー・シマザキの心が時間と空間を超えて銀河系にばらまいた命と、それに受け継がれるジョーの心すなわち伝説とを元に、銀河系各所に成立した文明世界である。なお、作中では明言されていないが、作中の恒星の位置関係から、汎銀河世界とは地球を中心に一光世紀の世界であるらしい。


title: 奈良の大仏 (市原市)

text: 千葉県にある奈良の大仏（ならのだいぶつ）は、同県市原市奈良字大仏台に建立された釈迦如来像である。


title: 奈良の大仏 (市原市)

text: 初代は平安時代、承平元年（931年）に建立されたと伝えられる。下総付近で朝廷に対して反乱を起こした平将門が、新皇を名乗りこの地の北方に京を模した自らの都を構えた際、京の南の奈良の東大寺の大仏を模して建立したもので、銅製だったとされる。


title: 奈良の大仏 (市原市)

text: 江戸時代中期の儒学者中村国香（1710年 - 1769年）が著した『房総志料』によれば、当時の奈良村には銅製の蘆舎那の露仏が存在していた。


title: 奈良の大仏 (市原市)

text: その後何度か作り直され、現在のものは文化元年（1804年）に建立された等身大（像高約1.7m）の石製立像である。


title: 奈良の大仏 (市原市)

text: 2011年3月の東日本大震災では像が台座から落ちて損壊した。しかし、市と住民が費用を折半して修復されることになり、11月に修復が完了した。


title: 奈良の大仏 (市原市)

text: 1974年（昭和49年）6月10日は市原市の名勝に指定されている。史実としての裏付けに欠けるため、史跡ではなく名勝として指定された。


title: 硬石山

text: 硬石山（かたいしやま、こうせきやま）は、北海道札幌市南区にある山である。


title: 硬石山

text: 札幌の南郊外にあって、明治時代から札幌硬石という石材を産出した。現在は切込砕石（道路路盤用やコンクリートに混ぜて骨材にするためのもの）が主として生産され、石垣や護岸に用いられる自然石も生産されている。


title: 硬石山

text: 標高371.0メートルとされるが、これは三角点のある東峰の高さである。中央峰はより高く397メートル、西峰は353メートルである。


title: 硬石山

text: 「かたいしやま」の名称は周辺一帯の住所としても用いられている。一方、じょうてつバスの停留所名は「こうせきやま」である。


title: 硬石山

text: 後志山地の東の端にあって、ほぼ独立した山塊をなす。豊平川の屈曲部にあたり、この川が山の南と東を縁取る。南面では絶壁が川に面する。北には南の沢川が流れている。北、東、南の三面の麓は平地で、主に住宅地として利用されている。山の東側は採石場で、階段状に山が切り取られている。山体は、新生代第三紀中新世末に地下からあがってきたマグマがデイサイトになったものである。


title: 硬石山

text: 硬石山での採石は、1872年（明治5年）にさかのぼる。新しく北海道の首府として建設が始まった札幌に石材を供給するために、大岡助右衛門が採石を始めたのが始まりである。対岸の穴の沢で札幌軟石が発見されると、札幌硬石として区別された。これが硬石山の名の由来である。主に建物の土台など強度を要するところに札幌硬石、壁などの飾り石に札幌軟石が使い分けられて盛んに用いられた。事業ははじめ開拓使の官営であったが、後に民間が払い下げを受けた。


title: 硬石山

text: 2017年現在、登山道が整備され頂上に立つことが可能である。しかし笹が生い茂っているためあまり一般的に登る山ではない。南側、豊平川対岸の河川敷には豊平川緑地があり、圧倒的な高度をもってそそり立つ硬石山の岩壁を眺めることができる。


title: 反スターリン主義

text: 反スターリン主義（はんスターリンしゅぎ、反スターリニズム、英：）とは、スターリン主義に反対する政治思想や運動である。


title: 反スターリン主義

text:
広義には共産主義の外部からも含めた、スターリン主義への批判・否定の総称である。しかし狭義には社会主義や共産主義の内部の思想の1つで、既存の社会主義国やコミンテルンを系譜とする各国の共産党を「スターリン主義」として批判・否定し、乗り越えようとする。多数の潮流や立場がある。
社会主義や共産主義の内部の「反スターリン主義」は、歴史的・思想的には多数の立場・潮流がある。まずマルクス主義の革命主義やプロレタリア独裁を批判する改良主義の社会民主主義や修正主義、マルクス主義の権威主義を批判するバクーニンなどのアナキズムがある。次にマルクス主義の立場からレーニン主義の一党独裁や民族自決を批判するローザ・ルクセンブルクや、ソ連型社会主義を「国家資本主義」と否定する左翼共産主義などがある（反レーニン主義）。そしてレーニン主義の立場からスターリンの一国社会主義論を批判してソ連を「堕落した労働者国家」と批判するトロツキズム、更には1956年以降のスターリン批判などがある。


title: 反スターリン主義

text: 日本の新左翼では黒田寛一が「反スターリン主義」から更に「反帝国主義・反スターリン主義（反帝・反スタ）」を掲げ、現在でも革マル派や中核派などの基本理論となっている。


title: 反スターリン主義

text: スターリン主義の粛清や圧制を徹底的に批判したのはアナキズム(無政府主義)であろう。ただしアナキズムは、単にスターリン主義だけを独裁や圧政の張本人としたのではなく、トロツキズムも同類であり、ボリシェヴィズムそのものを独裁と圧制の元凶として激しく批判し、更にはマルクスとエンゲルスが『共産党宣言』でいうところのプロレタリア独裁を、バクーニンが先駆的に批判(『国家と無政府』)したように、後にスターリン主義として展開される独裁と圧制のルーツとして、それを激しく批判する。アナキズムは、しばしば、極左的な反共主義ともいわれ、アナキズムの反スターリン主義は革命的反共主義とも呼ばれる。


title: 反スターリン主義

text: ローザ・ルクセンブルクは、ボリシェヴィズムの独裁を批判したが、その後継者である左翼共産主義は反レーニン主義の立場からスターリン主義を批判している。


title: 反スターリン主義

text: トロツキズム（トロツキー主義）の場合は、スターリン主義のソ連は「官僚的に歪められ、堕落した労働者国家」であり、官僚を打倒して堕落を是正する労働者による政治革命が必要とされたが、堕落していてもまだ、「ブルジョアジーによる生産手段の所有を廃した労働者国家である」という視点から、帝国主義からの破壊策動に対しては無条件擁護を唱えた。同様に、非政権共産党についても、反スターリン主義的な「国家権力と同等な打倒の対象」とはみなさず、「誤った綱領・路線で指導されているとしても、労働者階級内部の革命をめざす一潮流」と認知し、批判しつつも必要な共闘は追求するという立場を取る。


title: 反スターリン主義

text: 日本でも、第四インターナショナル統一書記局派の日本革命的共産主義者同盟（第四インターナショナル日本支部）及びそこから派生した諸党派は、歴史的に独自候補を擁立できない場合は、「プロレタリア統一戦線戦術の一環」として「社共へ投票せよ」と呼びかけてきた。これは他の新左翼党派が「反議会主義」を掲げ棄権を呼びかけたり、中核派・革マル派ら反スターリン主義派が社会民主党や立憲民主党（以前は日本社会党）などへの投票を呼びかけることはあっても、共産党候補への投票を呼びかけることはあり得なかったこととは著しく異なる行動である。このような立場は国際組織第四インターナショナル統一書記局の共通の立場であるようだ。


title: 反スターリン主義

text: ソ連とは一時期「中ソ対立」として敵対した中国の毛沢東主義もまたスターリン主義の一つであり、スターリン主義のアジア的専制形態とされる。中ソ対立でソ連のスターリン主義と対立したことから、一部の反スタ派の中には毛沢東主義を支持する動きもあったが(南米を基盤とするポサダス派第四インターなど)、反スターリン主義全体からすればエピソードの域を越えることはなかった。


title: 反スターリン主義

text: 黒田寛一が提唱した「反帝国主義・反スターリン主義」は、「真のマルクス・レーニン主義」の立場から、スターリンによる「マルクス主義の歪曲」や「世界革命への裏切り」、日本共産党による1955年の武装闘争路線の放棄である「六全協」などを批判し、更に「トロツキズムの乗り越え」として「スターリン主義と帝国主義は同時に打倒されなければならない」とする（のりこえの論理）。


title: コンセプチュアル・アート

text: コンセプチュアル・アート (Conceptual art) は、1960年代から1970年代にかけて世界的に行われた前衛芸術運動。イデア・アート (Idea art) とも呼ばれる。日本では当時概念芸術や観念芸術と訳されていた。1966年から1972年にかけてが最盛期。この項では、当時もっとも先鋭的だった欧米の動きについて概観する。


title: コンセプチュアル・アート

text: コンセプチュアル・アートのルーツは、1910年代のフランスのマルセル・デュシャンの仕事に求められる。デュシャンは従来の絵画や彫刻という形式に当てはまらないレディ・メイド（既製品）という芸術形式を提起した。1950年代、抽象表現主義に対する反発としてアメリカ合衆国でネオダダ運動がおこり、デュシャンが再評価された。ネオダダのアーティスト、ロバート・ラウシェンバーグはウィレム・デ・クーニングに提案してドローイングをもらい、それを丹念に消し去って『消去されたデ・クーニングのドローイング』（1953年）という作品を制作した（共同制作というべきだが、ラウシェンバーグは自分の作品であるとしている）。ポップアートのアンディ・ウォーホルも、『エンパイア』（1964年）などのコンセプチュアルな個人映画（実験映画）をつぎつぎに制作・上映し、話題になった。ヨーロッパにおける先駆者としては、イヴ・クラインとピエロ・マンゾーニの存在が大きい。フルクサスの活動はしばしばコンセプチュアル・アートとの親近性を見せており、オノ・ヨーコの活動はその最たるものである。ゴダール監督の映画『小さな兵隊』（1961年）はコンセプチュアル・アートのタイポグラフィック的なスタイルに大きな影響を与えている。


title: コンセプチュアル・アート

text: コンセプチュアル・アートは、ミニマル・アートのつぎの（シリアスな）アートとして、アメリカ合衆国のCIAの支援の対象となったジャンルである。最終的にはジョセフ・コスースが音頭取りの位置を占めたが、そこに至るまでには紆余曲折があった。はじめローレンス・ウェイナー、ロバート・バリー、ダグラス・ヒューブラーが注目されたが、ソル・ルウィットが『コンセプチュアル・アートについてのパラグラフ』（『アート・フォーラム』誌、1967年夏号）というエッセイを発表すると、これが「コンセプチュアル・アート宣言」と位置づけられた。よく引用されるフレーズは以下である。文書による指示のみで作品とするのが、純粋なコンセプチュアル・アートである。「作品の具体化の否定」は、画廊、美術館、美術商らによる特権的な芸術の占有を覆そうという急進的な意図を秘めている。ローレンス・ウェイナーは「私の作品は一度見ればその人のものだ。頭の中に入って取り除くことはできない」と述べた。このためジョナサン・ボロフスキーの「1から無限へのカウンティング」はその典型例とみなされよう。


title: コンセプチュアル・アート

text: 最後発の「アート・アンド・ランゲージ」グループ（ジョセフ・コスースも参加した）は、コンセプチュアル・アートをきびしく定義し直した。それまでのほとんどの芸術作品（コンセプチュアル・アートを含む）は、アーティストの社会的・哲学的・心理的基盤を図解したものにすぎないと切り捨て、その考えのもとに出版物、目録、文書、絵画の制作を続けた。彼らにとっては芸術作品の制作よりも、芸術について論じることのほうが重要だった。彼らは初のコンセプチュアル・アートの展覧会と称して、1970年に「コンセプチュアル・アートとコンセプチュアル・アスペクツ」展（ニューヨーク文化センター）を行った。


title: コンセプチュアル・アート

text: アメリカ美術がヨーロッパ美術を乗り越えたとして、抽象表現主義をさかんに称揚したグリーンバーグ（アメリカの美術評論家）のフォーマリズム理論が、当時のヨーロッパでいかに反感を持たれたかを示すパフォーマンスにつぎのようなものがある。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: エルゼ・ラスカー＝シューラー（Else Lasker-Schüler, 1869年2月11日 エルバーフェルト（現ヴッパータール市の一部） - 1945年1月22日 エルサレム）はドイツ出身の詩人。エルバーフェルトの裕福なユダヤ教徒の家庭に生まれた。父アーロン・シューラー（Aaron Schüler） は銀行家であった。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: ユダヤ系の医師であるヨーナタン・ベルトルト・ラスカー（チェス選手エマーヌエール・ラスカーの兄）と結婚し、一児を出産するが、離婚。その後ベルリンで文学活動に入る。同年、ヘルヴァルト・ヴァルデン（）の名前で知られたユダヤ教徒のゲーオルク・レーヴィン（Georg Lewin）と結婚。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: 表現主義的な抒情詩のほか、小説、戯曲をも作った。文学的出発は自然主義・ユーゲントシュティールの時代に属するが、抒情詩では、神・民族・肉親・異性等への愛をテーマとし、自然や宇宙にも通うような、深い憧憬と女性的感性によって赤裸に歌っている。現実と幻想が溶け合ったメルヘン風の散文作品とともに、内面表象において新境地を開いた。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: 西方ユダヤ人としての苦悩と、人類和解への悲願が、生涯の行動と表現の根本動機でもあり、作品には、豊かな想像力と、ユダヤ教に対する深い敬慶とが示されているという。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: 夫ヴァルデンには雑誌『シュトゥルム（）』誌の創刊の契機を与えた。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: 奇行とエピソードに富む文士でもあったとも言われ、作中男性人物のオリエント風の衣装で闊歩したり、尊敬していた放浪の詩人・ペーター・ヒレ（）に倣って定住生活習慣をやめる、などしたことが知られる。


title: エルゼ・ラスカー＝シューラー

text: 1932年、クライスト賞を受賞。1933年、ナチス政権の確立と共にイスラエルの地に帰還し、エルサレムに永住。他に散文作品が多数ある。


title: エマーヌエール・ラスカー

text: エマーヌエール・ラスカー（Emanuel Lasker, 1868年12月24日 - 1941年1月11日）はユダヤ系ドイツ人の数学者・チェスプレーヤー。ベルリーンヒェン（現ポーランド・西ポモージェ県）に生まれた。


title: エマーヌエール・ラスカー

text: 哲学・数学を学んだ。国際チェス競技で九回優勝した後、1894年選手権を獲得したが、1921年キューバのホセ・カパブランカに敗れた。


title: エマーヌエール・ラスカー

text: ナチス政権下のユダヤ人迫害を受けて1933年イギリスに、1935年にはソ連のモスクワに、1937年にはアメリカのニューヨークに移住し、同地で没した。


title: エマーヌエール・ラスカー

text:
ラスカーは心理学の要素をチェスに持ち込み、対戦相手のスタイルを綿密に研究した上で試合に挑んだ。チェスは偶然の要素がほとんどないゲームだが、ラスカーは人間同士のチェスにおいては心理状態が重要な要素となることを心得ていた。彼は序盤戦の準備にはあまり意味を認めていなかったが、これはわざと劣勢な序盤戦を展開することで、相手の裏をかく狙いがあったためであるとも言われている。
そのため、彼は不利な局面からでも目一杯の頑張りを見せ、最後まで決して諦めないチェスを指したと評価されている。


title: エマーヌエール・ラスカー

text: チェスの原理からベルクソンに近い生の哲学を導来し、また政治的問題をも、チェスの考え方によって解決してみようと試みた。


title: エマーヌエール・ラスカー

text: 兄はエルゼ・ラスカー＝シューラーと結婚したこともある。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 1988年の日本シリーズ（1988ねんのにっぽんシリーズ、1988ねんのにほんシリーズ）は、1988年10月22日から10月27日まで行われたセ・リーグ優勝チームの中日ドラゴンズとパ・リーグ優勝チームの西武ライオンズによる第39回プロ野球日本選手権シリーズである。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 森祇晶監督率いる西武ライオンズと星野仙一監督率いる中日ドラゴンズの対決となった1988年の日本シリーズは、西武が4勝1敗で勝利し、3年連続8度目の日本一（西鉄時代を含む。西武では5度目）。


title: 1988年の日本シリーズ

text: この年のパ・リーグは、西武が公式戦全日程終了した後で日本シリーズ開幕3日前に行われたロッテオリオンズ-近鉄バファローズの最終戦ダブルヘッダー（いわゆる10.19）の末に優勝が決まったもので、ナゴヤ球場分の日本シリーズ前売り券には「中日 対 パシフィックリーグ優勝チーム」と書かれていた。


title: 1988年の日本シリーズ

text: でもこの両チームが対戦して西武が勝っており、星野は、西武のシリーズ進出が決定の際に、「西武とやりたい」との趣旨を公言していた（10.19参照）。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 西武側からは、シリーズ終了後に清原和博が、上記ダブルヘッダー2試合目で引き分けて優勝を逃した近鉄を慮って「これで近鉄に顔が向けられる」と発言している。


title: 1988年の日本シリーズ

text:
ただ、森は、自著で、最後まで近鉄との優勝争いが続いたことで、選手のコンディションは最高だったと振り返っている。このシリーズは、西武が「走攻守」すべてで圧倒したと見られるが、特に
などがあげられる。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 森は「星野監督は選手たちに相当にらみを利かせていた。勢いで公式戦を乗り切ったが、私は負ける相手ではない」、「今年のシリーズには限っていえば私は何もしていません。スタッフ、スコアラー,選手がいい共同作業をしてくれた。チームぐるみの勝利だと思います」と述べている。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 星野は前年まで西武に在籍し18勝と大躍進した小野和幸を第1、5戦の先発投手に起用したが、第1戦は6回4失点で敗戦投手、第5戦は2回途中3失点と打ち込まれ、失敗に終わった。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 早々と優勝を決めた中日は9月下旬に西武の情報収集を始めたのに対し、西武は優勝が決まった19日から実質2日間で分析作業をスコアラー、首脳陣で行い量より質を重視しスコアラーの前田康介曰く前年の巨人の一割程度の情報しか集められなかったという。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 伊東勤は「一度は死んだ身。中日との日本シリーズは重圧を感じることなく4勝1敗で制した」と回想している。


title: 1988年の日本シリーズ

text: ナゴヤ球場での日本シリーズ開催は、この年の第2戦をもって最後となった（中日が次に出場した以降の中日ホームゲームは、ナゴヤドームで開催されている）。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 10月22日　ナゴヤ　入場者28963人


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）○渡辺（1勝）、S東尾（1S）－伊東


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）●小野（1敗）、鹿島、上原－大石、中村


title: 1988年の日本シリーズ

text: 勝利打点　清原1


title: 1988年の日本シリーズ

text: 【本塁打】


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）清原1号ソロ（2回小野）、石毛1号ソロ（6回小野）


title: 1988年の日本シリーズ

text: [審判]セ福井（球）パ前川　セ田中　パ村田（塁）セ山本　パ藤本（外）


title: 1988年の日本シリーズ

text: 先発投手は中日は小野和幸、西武は渡辺久信と両リーグ最多勝利投手の投げ合いとなった。西武の監督の森は第一戦目の先発投手に小松が来たらイヤだなと思っていたと述べている。2回、清原和博がレフト場外（近くを走る東海道新幹線の防音壁に当たったと言われている）に消える特大の先制ソロ本塁打。さらに辻発彦の遊ゴロ併殺の間に追加点。6回には石毛宏典のソロ本塁打を放ち、優位に試合を進めた。中日は6回、代打の小松崎善久、彦野利勝の連続ヒット、立浪和義のバントで送り1アウト3塁2塁としてゲーリーの犠牲フライで1点を返したが落合は3塁ゴロでこの回1点に終わった。8回裏無死一、二塁とチャンスで西武は渡辺から東尾修に投手交代し、彦野はシュートを強引に引っぱり、三塁ゴロ併殺打、立浪は見逃し三振に打ち取られ、西武が先勝した。中日は宇野が2三振、2併殺打、さらに守備でも1エラーとブレーキになった。


title: 1988年の日本シリーズ

text: なお、ナゴヤ球場の試合では、指名打者が使えない関係で、西武は、清原を三塁手に、石毛を遊撃手にまわし、一塁手に安部理を入れるという守備陣をとった。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 公式記録関係（日本野球機構ページ）


title: 1988年の日本シリーズ

text: 10月23日　ナゴヤ　入場者28953人


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）●郭泰（1敗）、山根－伊東


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）小松、○郭源（1勝）－中村


title: 1988年の日本シリーズ

text: 勝利打点　宇野1


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）川又1号2ラン（3回郭）


title: 1988年の日本シリーズ

text: [審判]パ藤本（球）セ山本　パ前川　セ田中（塁）パ斎田　セ小林毅（外）


title: 1988年の日本シリーズ

text: 3-3の同点で迎えた8回、中日は宇野の押し出し死球、仁村徹のスクイズ、さらに音重鎮の2点タイムリーで計4点。7回から登板し3イニングをパーフェクトに抑えた郭源治が勝利投手。


title: 1988年の日本シリーズ

text:
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月25日　西武　入場者32081人


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）●山本（1敗）、鹿島－中村


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）○工藤（1勝）－伊東


title: 1988年の日本シリーズ

text: 勝利打点　なし


title: 1988年の日本シリーズ

text: 【本塁打】


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）彦野1号ソロ（1回工藤）、宇野1号2ラン（7回工藤）


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）石毛2号ソロ（5回山本）


title: 1988年の日本シリーズ

text: [審判]セ小林毅（球）パ斎田　セ山本　パ前川（塁）セ福井　パ村田（外）


title: 1988年の日本シリーズ

text: 工藤公康、山本昌広の両左腕が先発。初回、彦野が1978年第2戦の福本豊以来となる先頭打者本塁打を放ち中日が先制したが、西武は5回石毛のソロ本塁打で同点に追いつくと、6回に、山本の暴投で勝ち越し点を拾った。工藤は完投勝利。


title: 1988年の日本シリーズ

text:
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月26日　西武　入場者32261人


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）●杉本（1敗）、上原、近藤、川畑－中村、大宮


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）○森山（1勝）－伊東


title: 1988年の日本シリーズ

text: 勝利打点　笘篠1


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）秋山1号ソロ（4回杉本）、清原2号2ラン（5回上原）、辻1号ソロ（7回近藤）


title: 1988年の日本シリーズ

text: [審判]パ村田（球）セ福井　パ斎田　セ山本（塁）パ藤本　セ田中（外）


title: 1988年の日本シリーズ

text: 西武先発はこの年躍進した2年目の森山良二、中日は杉本正。西武は2回、笘篠誠治のタイムリー二塁打で2点を先制、4回には秋山幸二のソロ、5回清原の2ランとAK砲アベックアーチで着実に加点。7回には辻の本塁打でとどめを刺した。森山は2安打に抑え日本シリーズ初登板で完封勝利。


title: 1988年の日本シリーズ

text:
公式記録関係（日本野球機構ページ）
10月27日　西武　入場者32304人　延長11回サヨナラ


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）小野、鹿島、小松、●郭源（1勝1敗）－大石、大宮


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）渡辺、山根、東尾、小田、黒原、○松沼博（1勝）－伊東


title: 1988年の日本シリーズ

text: 勝利打点　伊東1


title: 1988年の日本シリーズ

text: （中）宇野2号2ラン（3回渡辺）


title: 1988年の日本シリーズ

text: （西）清原3号ソロ（6回小松）、石毛3号ソロ（9回郭）


title: 1988年の日本シリーズ

text: [審判]セ田中（球）パ藤本　セ福井　パ斎田（塁）セ小林毅　パ前川（外）


title: 1988年の日本シリーズ

text: 第一戦同様西武渡辺、中日小野が先発した。西武の日本シリーズでのサヨナラ勝ちはの対広島第5戦以来2年ぶり3度目（西鉄時代を含めると5度目）。サヨナラゲームでの日本一決定はの毎日、の巨人に次いで3チーム目となった。


title: 1988年の日本シリーズ

text: 公式記録関係（日本野球機構ページ）テレビ朝日としてはこの年から西武のホームゲームで初めてシリーズの放映権を獲得、それ以降、西武がシリーズに進出した時にはホームゲームの試合では何度も中継をするようになる。特に1994年の日本シリーズと2008年の日本シリーズ（どちらも巨人と対戦）においてはテレビ朝日が独占して中継をしていた（逆にTBSテレビは減少、フジテレビは1991年の日本シリーズの第6戦（広島と対戦）を最後に中継をしなくなった）。ちなみにビジターゲームの時は阪神甲子園球場で阪神と戦った1985年の日本シリーズで、第3戦と第4戦に中継をしている（ただし制作著作は朝日放送で、制作協力テレビ朝日の中継時のテロップ表示はなかったが、どちらの試合も石橋が西武側のベンチレポートをしていた）。


title: 1988年の日本シリーズ

text: ※なお、第6戦は東海テレビ、第7戦は中部日本放送でそれぞれ中継される予定だった。


title: ミズガルズ

text: ミズガルズ（、簡略表記"Midgard"：ミッドガルド）は、「中央の囲い」を意味する、北欧神話に登場する人間の住む領域。日本語訳は中つ国。


title: ミズガルズ

text: ミズガルズはユグドラシルの中央周辺にあると描写されており天上のアースガルズと地下のヘルヘイムに挟まれ、ミズガルズとアースガルズは虹の橋ビフレストによってつながっている。


title: ミズガルズ

text:
ミズガルズの周囲は水または海洋で囲まれており、その外側にはヨトゥンヘイムが存在する。
巨大な蛇ヨルムンガンドはミズガルズに収まりきらず海洋の中でミズガルズをぐるりと取り囲んで、己の頭で己の尾をくわえている。


title: ミズガルズ

text: アースガルズ外側には魔的存在が住むウートガルズがある。


title: 排尿

text: 排尿（はいにょう）あるいは放尿（ほうにょう）とは、体外に尿を放出する行為である。自分の意に反して尿を漏らしてしまう行為は、失禁（しっきん）と呼ばれる。


title: 排尿

text: 本項ではヒトの排尿を主題として説明している。


title: 排尿

text: 排尿を理解するには、泌尿器系の全体像を確認しておく必要がある。泌尿器系は尿を生成する腎臓、少量を貯蔵する腎盤、輸送する尿管、大量に貯蔵する膀胱、排尿時にのみ用いられる尿道からなる。膀胱と尿道以外は左右に合計2組備わっている。


title: 排尿

text: 腎臓では血漿をろ過することにより、1日あたり1 - 2Lの尿を途切れることなく生成している。尿は、腎胚に集まり、腎盤に至る。腎盤は、枝分かれした組織であり、根元に相当する部分が伸張することで尿を貯めることができる。一定量の尿が溜まると急速な収縮が起こり、尿管に排出される。尿管は20cmから30cmの中空の管である。尿管から膀胱へ尿が移動する原因のうち、尿圧と重力は主なものではない。尿管は3層構造からなり、中間層の平滑筋が毎分2 - 4回の蠕動運動を起こすためだ。したがって、膀胱には1分間に2 - 4回、尿が送られてくることになる。


title: 排尿

text: 平均的な男性の場合、膀胱に300ml程度の尿が蓄えられると、尿意を感じる。これは膀胱内に位置する伸展受容器（感覚器）の働きによるものだ。500mlに達すると、脊髄下部に由来する脊髄反射が起こる。副交感性の骨盤神経を経由し、膀胱の収縮と不随筋である内尿道括約筋の弛緩が起こる。しかしながら、内尿道括約筋よりも遠位方（下流）に位置する外尿道括約筋は随意筋であるため、意識的に1L程度まで蓄えることもできる。


title: 排尿

text: 大脳皮質感覚野では伸展受容器からの信号を受け取り、脳幹に位置する排尿中枢と協力して排尿を制御している。排尿中枢が興奮することにより、不随意運動と随意運動が協調し排尿にいたる。


title: 排尿

text: 排尿を制御できず意図しないときに尿を漏らしてしまうことを失禁と呼ぶ。概ね2歳に成長するまでは、外尿道括約筋への神経経路が未完成であるため、排尿反射によりそのまま排尿に至る。


title: 排尿

text: なお、尿管は膀胱壁を斜めに貫き、膀胱の頂上部ではなく横断面よりも下に開口している。このため、尿がたまった場合、さらに排尿中に膀胱の圧力が上昇しても、腎臓には尿が逆流しない。


title: 排尿

text: 尿は電気伝導体であり、電流の流れている物体付近での排尿は危険である。海外では街灯の電力ケーブルに向かって立ち小便をした男性が感電し、死亡した例もある。


title: 排尿

text: 立ち小便（たちしょうべん）あるいは立ちション（たちション）とは、立って小便をすること。また狭義では便所以外の場所で放尿することを指す。後者の意味で使われる方が多い。


title: 排尿

text: 立ち小便の利点は、少ない動作による時間の節約や脚の負担の軽減が挙げられる。便器の設置面積も狭くて済む。欠点は、小便が便器の周囲に飛び散ること。


title: 排尿

text: 男性の一般的な排尿姿勢で、ズボンを履いたままでも排尿することができ、その場合にはチャック（ない場合はズボン）を下ろし、陰茎を引っ張りだして、両手で持ちながら小便を放出する。


title: 排尿

text: 女性の場合は男性とは違い、立って排尿することには抵抗があり、尿の向きをコントロールすることができないうえに飛び散りやすく、尿が足にも伝ってくるため衛生的ではないため、あまり一般的な方法ではない。現代の日本では普段から立って排尿する習慣は存在しないが、海外では補助具を用いることで女性でも簡単に立ち小便をすることが可能になる製品が開発されており、中国では補助具を使用して立ち小便をする女性のために小便器を設置しているところもある。。ヘロドトスは著書『歴史』の中で「エジプト人女性は立って小便をする」と記している。現実世界ではあまり一般的でない方法であるが、夏目漱石の小説『坑夫』（1908年発表）で、掛茶屋のおかみは、クロマツの根方（ねかた）で立ち小便をする。また、アダルトビデオでは女性の立ち小便を題材とする作品も発売されている。


title: 排尿

text: 女性の一般的な排尿姿勢であり、尿が飛び散りにくく、足にも伝わりにくいため、通常はこの方法で行われる。


title: 排尿

text: 洋式便器の場合は便器に腰掛け、和式便器または野外でする場合は肩幅より少し広めに脚を開き、しゃがみ込んで小便をする。


title: 排尿

text: 平成時代以降は洋式便器のみを設置して小便器を設置しない家屋が増えたことや、飛び散りによる便器周辺の汚れをなくすためなどの理由で、座って排尿する男性も増えている。男性が座り小便をする場合は、陰茎が便器の内部に接触しないように注意する必要がある。


title: 排尿

text: 女性の排尿方法の1つで前かがみの姿勢で尻を突き出し、中腰になって後方に小便を排出する。一昔前までの日本で行われていた方法であるが、現代では抵抗があるため、あまり行われていないものの、尿検査ではこの方法で行われることもある。また、女性は女性器の構造上立ち小便をしにくいため、野外で排尿するときに使われることもある。ストッキングが伝線しにくい利点もあり、アメリカではストッキング普及初期にはそれを防ぐことができるため、中腰で排尿できる便器として「サニスタンド」が登場した。日本でも東洋陶器（現・TOTO）が1951年に発売したが、当時の日本では中腰での排尿には抵抗が強かったため、普及しなかった。なお、1964年東京オリンピックの際には、女子選手用として国立霞ヶ丘陸上競技場内に設置されていた。


title: 排尿

text: やり手水（やりちょうず）とは、抱え上げて小便をさせること。近くにトイレがないところで、小便をもよおした幼い女児に対して行う。太ももを持って、股を開かせ、体を抱えて、小便をさせる。太ももを開かせる場合性器（尿の出る穴等）が他者より見える可能性があるため、股を閉めて尿をさせることもある。


title: 排尿

text: 一般的に排尿は、特別な事情がない限りトイレで行う。しかし、幼児や高齢者、病人など移動が困難または通常の便器が使い辛い場合や、渋滞発生時などトイレに行けない場合にはポータブルトイレが用いられる。


title: 排尿

text: 道端、屋外等近くにトイレのない場所において尿意を催し、我慢できない場合にやむを得ず行う。特に幼児は膀胱の用量が小さく、かつ排泄の管理がうまくできないため、尿意を訴えたときにはすでに我慢の限界となっていることが多いため、行わざるを得ないことが多い。また、男児の場合は立ち小便、女児の場合はやり手水を行うことが多い。付け加えて、女児の場合は陰部を清潔に保つため、ティッシュなどで拭くことが望ましい。道端、側溝、塀、草むらなど端の方で行われることが多い。環境保護・公衆衛生の観点から野外排尿は行わず、携帯トイレを持参し、排泄物を持ち帰ることが望ましい。


title: 排尿

text: 予想できない渋滞の発生時など許されることもあるが、これは極めて稀有なケースで、基本的には軽犯罪法違反である。また、場所によっては刑法142条の「浄水汚染」（付近に飲料水として使用されている井戸などがあった場合）、同第261条「器物損壊等」（他人の所有物などに放尿した場合）、同第174条「公然わいせつ」（人々が集合したり往来のある場所などで陰部を露出して放尿した場合）によって処断される可能性もあり、更に公衆衛生上も好ましくないため認められる行為ではない。男女の性別も問われないが、ズボンを履いたまま排尿できるので、女性よりも男性の方が羞恥心が薄く、行うケースが多い。


title: 排尿

text: 「小便は樹木類の肥料となる」との理由で自己の野外排尿を正当化する人もいるが、これは全くの誤解である。小便を肥料として使うには、容器に入れて1 - 2ヶ月程保管し発酵させなければならない。排尿直後の小便は逆に樹木を傷めてしまう。繁華街のビルなどでは酔っ払いなどによる立ち小便が原因で植え込みの木が枯れてしまうという被害が出ている。日本では昭和時代中期まで人の糞尿を農耕の肥料として用いてきたため、このような誤った解釈がうまれたと推測される。


title: 排尿

text: なお、長く小便を同じ場所で続けると、特殊なキノコが生えてくる例がある。これは、好アンモニア菌と呼ばれるもので、代表的な種にはイバリシメジと名が付けられている。


title: Tcsh

text: tcsh（ティーシーシェル）は、Unix系オペレーティングシステム (OS) で使われるコマンドシェルの一つ。


title: Tcsh

text: C言語に似た文法特性を持つcsh（シーシェル）のユーザーインターフェイスの部分を中心に拡張されたシェルでcshとの上位互換を持つ、ヒストリ編集などの機能に優れ、簡単なC言語ソースコードの文法チェックに使われることもある。Unix系OSで用いられる他のシェルに比べて、NLS (Native Language System) などの国際化対応にいち早く対応したことで知られる。


title: Tcsh

text: なお、tcshの頭文字のTは、TENEXならびにTOPS-20に由来するという。


title: Tcsh

text: FreeBSD 4.1-RELEASE以降には標準シェルとして組み込まれている。


title: Tcsh

text: FreeBSDの流れを汲むmacOSでもOSに組み込まれている (/bin/tcsh)。Mac OS X v10.2まではtcshがデフォルトのシェルであったが、v10.3からはLinuxの標準シェルであるBashがデフォルトのシェルとなっている。


title: Tcsh

text: tcshの6.06以降では、NLS (Native Language System) カタログに対応している。これは、各種メッセージの各国語化をプログラム修正なしで行うというものである。但し、日本語化においては6.07.11まではパッチが必要であった。6.07.11においてパッチが本体に取り込まれ、それ以降は日本語のカタログファイルを用いる場合でもパッチ不要でメッセージを表示することができるようになった。


title: Tcsh

text: なお、日本語化パッチ提供者は当時、サンソフトの格闘ゲーム『ギャラクシーファイト ユニバーサル・ウォーリアーズ』の登場キャラクターであるルーミに萌えており、ルーミの口調を真似たカタログファイルを正しく扱えるようにする目的でパッチを作成したという。このカタログファイルをはじめ、マルチやホシノ・ルリなど、いくつかの萌系キャラクター口調のカタログファイルは過去に FreeBSD portsコレクションに含まれていたことがあった。他にも、メッセージが関西弁や土佐弁などで示される方言シリーズなど、多彩なカタログファイルが作成されている。


title: 帝王

text: 帝王（ていおう）は、以下のものを意味する。


title: よしだみほ

text: よしだ みほ（女性、1961年8月19日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。東京都出身。デフォルメされた競走馬のイラストを描くことで有名。漫画以外に競馬関連のエッセイなどの著作も発表しており、一時は実質的に競馬評論家としても活動していた。


title: よしだみほ

text: 1987年頃から日本中央競馬会（JRA）発行の月刊競馬誌『優駿』のイラストコーナーの常連投稿者として名が知られるようになる。1989年に同人誌で『天才ユタカの元気が出る競馬』を発表したことがきっかけとなり、同年秋、『週刊競馬報知（1994年10月に週刊ファンファーレに改名）』誌上で『それいけ岡部クン!!』を連載開始。同連載は間もなく題名を『馬なり1ハロン劇場』と改め、掲載媒体を『漫画アクション』→双葉社Webマガジンと移しながら、掲載媒体変更に伴う休止を挟みながらも現在まで続く長期連載となる。


title: よしだみほ

text: また同連載をきっかけとして、他の競馬雑誌やスポーツ新聞などでも多数の連載を持ち、現在では「競馬漫画界の第一人者」と呼ばれるまでになる。フジテレビ系列の競馬番組『スーパー競馬』の井崎脩五郎のコーナー（当時の「井崎探偵事務所」）に1コマ漫画を起用された時期があった。


title: よしだみほ

text: 2004年4月には中山競馬場において、よしだが描いた岡部幸雄・牧原由貴子両騎手の似顔絵の焼印が押された特別バージョンの今川焼きが販売される。中でも岡部騎手バージョンのもの（通称「会長焼」）は、2005年3月に岡部騎手が引退する際にも再び中山競馬場で販売されるほどの人気ぶりとなっている。中山競馬場では他にシンボリクリスエス、ディープインパクトのイラストの焼印が押された「シンボリクリスエス焼き」「ディープインパクト焼き」、前述の岡部、牧原に柴田善臣、横山典弘、後藤浩輝のイラストが入ったおせんべいが販売された事がある。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text: 田中秀幸（たなか ひでゆき、1962年7月25日 - ）は日本のアートディレクター。株式会社フレイムグラフィックス代表。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text: 静岡県浜松市出身。静岡県立浜松西高等学校、多摩美術大学グラフィックデザイン科卒業。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text: 主に、テレビ番組やCM、ゲーム、広告、音楽、PV等でキャラクターデザインや映像デザイン、ディレクションを幅広く手がけている。ポップでキュートでありながらやや毒気も含む、独特のデザインセンスは若手クリエイターを始め、多くの支持を受けている。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text:
パソコン1台でCGが作れる風潮が出始めていた頃、1992年にフジテレビ系『ウゴウゴルーガ』に参加し、注目を浴びる。当時は、AmigaでCG制作をしていた。
後に、フジテレビ系深夜番組『Flyer TV』内で放映されたアニメ『スーパーミルクちゃん』の監督とデザイン、原案を担当。後に『OH!スーパーミルクチャン』として独立し、スペースシャワーTV・WOWOW等で放映され、OVAもリリースされた。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text: その他、ファッションブランド「super lovers」のデザインとPVを手がける。また、旧知の親友であるピエール瀧（電気グルーヴ）とのユニット「プリンストンガ」でも活動している。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text:
電気グルーヴ『Fake It!』のミュージックビデオで、第13回（2009年）文化庁メディア芸術祭エンターテインメント部門優秀賞を受賞。
さらにグループ魂『べろべろ』のミュージックビデオで、第15回（2011年）文化庁メディア芸術祭エンターテインメント部門優秀賞を受賞。


title: 田中秀幸 (アートディレクター)

text: （株）フレイムグラフィックス名義も含む。


title: こきりこ

text: こきりことは日本の民謡「こきりこ節」（こきりこ踊）などを歌って踊る際に用いる民俗楽器である。漢字では、「筑子」と表記される。中世にあっては、大道芸の一種で、主に曲芸をおこなった放下（ほうか）が常時携帯していた楽器であったことが知られている。


title: こきりこ

text: 長さ7寸5分（約23センチメートル）に切った竹を両手に一本ずつ指先でつまみ、回しながら打ち鳴らして踊り歌う。太さはおよそ1センチメートルである。日本では中世の時代から使用され、なかでも室町時代中期以降にあらわれた放下師は常にこきりこを打ち鳴らしていた。


title: こきりこ

text: この「こきりこ」を楽器としてフルに活用した民謡が「こきりこ節」である。こきりこ節は、富山県五箇山地方のものが有名だが、ほかにも新潟県柏崎市女谷（おなだに）の綾子舞の演目にも見られる。


title: こきりこ

text: 五箇山の「こきりこ節」では「こきりこの竹は七寸五分じゃ・・・」と、その長さが明確に歌われているほか、「月見て歌う放下のこきりこ・・・」と放下が歌われている。「こきりこ節」の伴奏に用いられる民俗楽器には他に「ささら」がある。また、大道芸の一種である放下（ほうか）の特技のひとつとしても知られる。


title: こきりこ

text: 放下師は、こきりこを打ち合わせて拍子をとって物語歌をうたい歩き、あるいは辻に立って歌い、特に子女からの人気を集めた。


title: 伊達インターチェンジ

text: 伊達インターチェンジ（だてインターチェンジ）は、北海道伊達市にある道央自動車道のインターチェンジ。


title: ボスウェル伯

text: ボスウェル伯（Earl of Bothwell）は、スコットランド貴族の伯爵位。2回授けられている。1度目は1488年、初代ボスウェル伯となったパトリック・ヘップバーンに授けられ、1567年、ジェームズ・ヘップバーンが剥奪された。その後、1587年にフランシス・スチュアートが授けられ、1612年に再び没収された。


title: SQLite

text: SQLite（エスキューライト、エスキューエライト）は、パブリックドメインの軽量な関係データベース管理システム (RDBMS) である。


title: SQLite

text:
サーバとしてではなくアプリケーションに組み込んで利用されるデータベースである。
一般的なRDBMSと違い、APIは単純にライブラリを呼び出すだけであり、データの保存に単一のファイルのみを使用することが特徴である。バージョン3.3.8からは全文検索のFTS1モジュールがサポートされた。その後 FTS2 - FTS3 と強化を続けバージョン3.7.4からはFTS4モジュールがサポートされている。SQLiteは本体プログラムに対して、直接リンクしたライブラリもしくは共有ライブラリやダイナミックリンクライブラリの形で利用できる、組み込み型データベースエンジンである。その特徴として、おおむね600kb前後のフットプリントでフルセットのSQLステートメントと型束縛のないデータセットを利用することができる。データベースストレージに対するアクセスも内蔵しており、ファイル及びインメモリストレージに対応している。ファイルを共有することで複数のアプリケーションがデータベースインスタンスを共有することも可能であり、サーバ・クライアントモデルではないアプリケーションローカルで使用するデータベースエンジンとしては合理的な設計となっている。


title: SQLite

text: SQLiteのもう一つの特徴は、バイトオーダーに依存しない、アーキテクチャ非依存のストレージを採用していることである。このため、データベースインスタンスを格納したストレージとなったファイルは再利用性が高い。ストレージバージョンにさえ注意を払えば、アプリケーションからストレージを取り出し、別のOSやアーキテクチャで動作している別のアプリケーションにデータを変換することなく移すことができる。


title: SQLite

text: ストレージまでネイティブコードで直接実行し、間になんらかのプロトコルやプロセス間通信を伴わないことにより、単一のトランザクション内におけるレイテンシをある程度削減することに成功している。一度トランザクションを開始するとストレージはロックされ、トランザクション中のセッションはキャッシュを有効利用して動作するため、高速にデータベースにアクセスすることができる。これは応答性が重要な、かつ多数のトランザクションが並行しないような規模のアプリケーションでは重要な要素となり、SQLiteをサーバとの中間にキャッシュとして採用する事例や、アプリケーション組み込みデータベースエンジンとしての採用を促す理由ともなっている。


title: SQLite

text: 標準で搭載しているデータセットの型は整数型 (INTEGER)、文字列型 (TEXT)、無制限スカラ型 (BLOB) の3種類である。


title: SQLite

text: 後述のCUIベースの管理ツールを標準で備える他、複数のGUIベース管理ソフトウエアが存在する。またストレージ仕様がアーキテクチャに依存しないため、管理ツールの直接実行が難しいシステム（組み込みソフトウエア開発等）においても、ストレージを取り出してWindowsマシン等でデータを確認したりSQLステートメントを実行することが可能である。SQLiteのODBCドライバがサードパーティーから提供されている。SQLite 2とSQLite 3のバージョンがあり、SQLite 2向けには、さらにUTF-8対応版がある。


title: 小坂井バイパス

text: 小坂井バイパス（こざかいバイパス）は、愛知県豊橋市前芝町の国道23号と豊川市の国道1号を結ぶ、延長0.9kmの国道247号のバイパス道路である。愛知県道路公社が一般有料道路として管理していた。


title: 小坂井バイパス

text: 東名高速道路豊川ICから東三河臨海部、渥美半島へ至る最短ルートである。JR東海道新幹線・東海道本線・飯田線および名鉄名古屋本線の4つの線路を跨ぐ高架道路である。有料道路であったが短距離であるため、日中は並行する県道385号前芝小坂井停車場線へ多くの車が流入していた。このため、本来通行料収入で賄われるはずの建設費が1/6しか回収できずに有料期間を終了した。


title: 小坂井バイパス

text: 片側1車線の対面通行であるが、センターポールは設置されていない。また、鉄道を跨ぐために比較的高い位置に建設されているため眺望がよい。料金所は豊橋市側に設置されていた。


title: 小坂井バイパス

text: 2016年3月5日に料金徴収期間が満了し、その翌日から無料開放された。


title: 小坂井バイパス

text: 2016年3月5日までの通行料金、それ以降は無料。


title: 小坂井バイパス

text: 料金徴収時間 6:00 - 22:00 ETCには対応しない。


title: 排便

text: 排便（はいべん）とは、大便を排泄すること。


title: 排便

text: 本項では特に断らないかぎり、ヒトの排便について説明する。


title: 排便

text: 肛門にある括約筋が弛緩し、体内の便が体外に排出されるものである。


title: 排便

text: さらに具体的に説明すれば、新たに胃の中に食べ物が入ると、脳からの信号により大腸に蠕動運動が起こり、便を大腸末端部に位置するS字結腸に送り込む。そこに便が送り込まれると、便が大腸を刺激し、脳からの命令によって排便反射が起こり、便意を催す。便意を催すと大腸は肛門にある内肛門括約筋を弛緩させると共に、同時に下腹部の腹圧を上げ、息みやすいようにする。一方、外肛門括約筋は便の漏れを防ぐために弛緩せずに収縮する。


title: 排便

text: 息むことによって、直腸下部が膨張し、より垂直に近い形になり、排便を促しやすくする。そして直腸の収縮が起こり、同時に外肛門括約筋も弛緩する。その作用によって直腸下部に滞留していた便が肛門を経て体外に押し出される。


title: 排便

text: 立っている状態や寝ている状態での排便が難しいのは、S字結腸の位置が肛門に対して垂直になるからであり、座ることによって位置が直線上になる。故に、やや前傾姿勢でしゃがむのが、最も排便しやすい姿勢であるといえる。排便時の座位姿勢は、直腸肛門角が開くよう少し前傾姿勢で、たとえるならロダンの彫刻「考える人」の様な姿勢が良いとされる。更に、腹筋に力が入りやすいように踵を少し上げたり、脇腹を両手で押さえて腹圧を与える方法もある。


title: 排便

text: 幼児期の発育段階において、排便のしつけは重要な位置を占める。一般的には、1歳半～2歳ぐらい、遅くとも6歳ぐらいまでの課題となり、この排便のしつけのことをトイレットトレーニングと呼ぶ。


title: 排便

text: おむつを着用している段階では、まだ子供は排便感覚を把握できていない。しかし、保育者が合図などを送ることによって、子供に「うんちが出る感覚」を覚えさせる必要がある。


title: 排便

text: 使用する道具はおまる、又は便器などに設置する踏み台や補助便座などで、自分の力で「うんちを出す」習性を身に付かせる。


title: 排便

text: 保育者が毎日時間を決めて便座に座らせて上手く誘導すれば、一歳前でもトイレで排便できることがあるが、失敗したとき不用意に叱るとトレーニングが振り出しに戻ってしまうことも多い。あくまで「成功したときに褒める」ことが基本である。


title: 排便

text: 感覚を掴んだ頃になると、自主的にトイレに行かせる訓練が必要になる。ここでは規則正しい食生活も重要で、本人にとっての排便のサイクル、便の堅さなどを保育者が観察して、出そうなタイミングを見計らって「ウンチは？」など思い出させる。また、トイレを汚さない方法、用便後にしっかりと拭くことなど基本的なマナーを覚えさせて、ほぼトレーニングは終了となる。


title: 排便

text: ただし、中学生ぐらいまでは家の中では出来ていても外で躊躇してしまう傾向がある。特に男児の場合、学校でトイレの個室を利用すると周りがからかうため、便意を感じても帰宅するまで我慢することが往々にしてある。これによって排便のサイクルに狂いが生じ、便秘や痔疾などを招いてしまう危険がある。


title: 排便

text: 排便がスムーズにできない便秘、便がもれてしまう便失禁、便が正常でない下痢などがある。また肛門部にできる痔などは排便時の障害になる。


title: 排便

text: 男女共に洋式便器では腰掛けて、和式便器ではしゃがんで（通称「ウンチングスタイル」）行う。（女性の場合は排尿でもしゃがむため女性にはあまりこの表現は使わない場合が多い。）幼児も同様に行う。和式便器では脚への負担が大きいが、踏ん張りが利いて出やすくなる上に、脚が鍛えられるという利点がある。現代人の体力低下、忍耐力低下の一因に便器の洋式化を挙げる人もいる。


title: 排便

text: 道端、屋外等近くにトイレのない場所において便意を催し、我慢できない場合にやむを得ず行う（屋外排泄）。一般的には野糞（のぐそ）と呼ばれている。また、登山などアウトドア時の隠語として、雉撃ち（きじうち）・お花摘み（おはなつみ）という用語もある。罪悪感、羞恥心などから草むらや薮などの端の方で体を隠してしゃがんでする。排泄物は持ち帰ることが望ましいが土に埋めてしまう事もある。ただしティッシュなど紙は分解されにくくゴミとして長く残ってしまうため、使用した場合は必ず持ち帰って処分しなければならない。特に、登山等アウトドアにおいては、環境保護・公衆衛生の観点から野糞は行わず、携帯トイレを持参し、排泄物を持ち帰ることが望ましい。基本的に軽犯罪法違反であるが、予想できない渋滞の発生時などでは緊急避難として許されることもある。


title: シンナー

text: シンナー (paint thinner) はラッカー、ペイント、ワニスなどの塗料を薄めて粘度を下げるために用いられる有機溶剤である。「うすめ液」とも呼ばれる。英語 thin は「薄める」を意味する動詞である。独特の臭いを持つ。


title: シンナー

text: 塗料に含まれる樹脂・セルロース誘導体・添加物を析出しない、平滑な塗面を与える、などの特性を持つことが要求され、トルエン、酢酸エステル類、アルコール類などが利用される。


title: シンナー

text: 特にトルエンを主として、シンナーに含まれる有機溶剤には中枢神経麻痺作用があり、蒸気吸引により酔っ払い状態になる。


title: シンナー

text: 例えばトルエンの場合は100 ppm程度から急性中毒を起こし、軽度であれば悪心・頭痛・嘔吐・倦怠感などが起こり、重症になると運動機能異常・意識消失・知覚異常などが起こり、最悪の場合呼吸困難をおこして死に至ることもある。また生きていたとしても中枢神経の変化を起こす可能性がある。


title: シンナー

text: 長期にわたって吸い続けると依存症になり、吸引常習者は感情不安、意識障害、幻覚、妄想、一時的意識喪失などの症状が現れ、脳神経が冒されて中毒性精神病になりやすい。MRI画像を見ると脳が萎縮していることが多い。


title: シンナー

text: 中枢神経麻痺作用がある理由は、アルコール（酒）と同様に有機溶剤が脂溶性であり、大脳の構成物質も脂肪の一種であるリン脂質であることから、血液脳関門を容易に突破するためである。


title: シンナー

text: シンナーは現代の各種産業に不可欠なものであるが、有害で労働者の健康を損ねる確率が高い。有機溶剤中毒予防規則（昭和47年 労働省令第36号、通称有規則）が施行され、使用している有機溶剤の種別を掲示したり、作業環境における換気装置の設置や濃度の測定、従事者の防毒マスク等保護器具の装着、特殊健康診断などが義務付けられるようになった。これに伴い、事故を起こさぬよう有機溶剤作業主任者を配置し管理の徹底と従事者に対する事故防止方法の伝達、事故発生時の対策を行わせるようになった。


title: シンナー

text: 日本では、シンナー蒸気吸引が1967年（昭和42年）頃から青少年の間に「シンナー遊び」として流行して社会問題化したことをきっかけに毒物及び劇物取締法を一部改定し、1972年（昭和47年）8月1日より使用、販売等が規制されている。このことにより日本の法律ではシンナーに含まれる成分であるトルエン・キシレン・メタノール・酢酸エチル・メチルエチルケトンが劇物として指定され、これらを含む製剤の吸引や吸引目的の所持等を禁止するとともに、違反を行った者の取締りが行われるようになった。


title: シンナー

text: また、シンナー遊びにおいてシンナーを詰めた袋のこと、もしくはシンナー遊びそのものを俗に「アンパン」、関西地方では「チャンソリ」という。袋からシンナーを吸う様子があんぱんを食べるさまに似ていることからである。法規や各自治体の条例が厳しくなり、塗料販売店から簡単にシンナーを購入できなくなったため、管理のゆるい小規模な化学製品工場の資材置場からトルエンやアセトンの缶を盗んで吸引するといった非行例が見られた。


title: シンナー

text: シンナー遊びは10代の成長期（思春期）において多く行われる。その多くは、友達や先輩などからの誘いや売買で手に入れる場合が多い。シンナーを吸引すると最初は強い快感をもたらし、日常生活のさりげない行動が楽しく感じられるといわれる。その後は急激に副作用が強まり、全身の筋肉の劣化、成長期における骨（軟化し脆くなる）や生殖器への障害などが見え始め、ついには「自分が殺されそうだ」という妄想や「電波があいつを殺せといったんだ」というような幻聴、そして「だれか自分を見張っている」などの幻覚症状などが発生する。それでも、副作用から逃れるためや一時の快感を求めて再びシンナーを吸引し、最終的には意識不明の重体や死亡に至る場合もある。


title: 熱血!スペシャ中学

text:
熱血!スペシャ中学（ねっけつ・すぺしゃちゅうがく）はスペースシャワーTVで放送されていた音楽を主体としたバラエティ番組。
2003年4月～2006年3月放送。通称「スペ中（すぺちゅう）」。


熱血!スペシャ中学


title: 熱血!スペシャ中学

text:
Ｂ組
Ａ組
Ｄ組
Ｅ組


title: 熱血!スペシャ中学

text:
03年
04年
05年毎年「学園祭」と題して、ライブハウスでイベントを行っていた。毎回5時間近くに及んでいる。
場所：ラフォーレミュージアム六本木
場所：Zepp Tokyo
場所：ラフォーレミュージアム六本木


title: 熱血!スペシャ中学

text:
携帯電話の着信メロディダウンロードサイトの「セガカラ」の中では、番組放送中に飛び出した発言やテーマに伴ってメンバーが即興で作る鼻歌をダウンロードできるようになっていた。
ネット上で番組を展開している「TEPCOひかり」のサイトでは、「放課後トーク」と題して番組出演メンバーが生で視聴者と電話を結んだりしながらトークを展開していた。また、2004年からは学園祭の生ストリーミングも行ってきた。
2011年11月に、学年長のグローバー義和の提案から、「熱血！スペシャ中学」アフタースクールと題して、スペースシャワーLIVE Channelにて復活！
2014年、SSTV開局25周年を記念したスペシャル番組の一環で、当時のレギャラー出演者が揃い、当時を振り返るトーク番組。出演者は、いとうせいこう、安めぐみ、グローバー義和、池田貴史、スネオヘアー、オカモトMOBYタクヤ。動画サイトでは未公開バージョンが配信された。
53期生ver.によるもの(通販・タワレコ限定販売)2016年12月29日、スペースシャワーTVのいとうせいこうメジャーデビュー30周年企画の一環として、「熱血!スペシャ中学　再登校スペシャル」が放送された。
出演は、いとうと珍小窓のほか、53・54期生から池田、グローバー、MOBY、スネオヘアー、YUMI、金澤、永友、中富、松本、安。B組から堂島、ワタナベイビーのほか、新メンバーとして渡辺明日香（赤色のグリッター）が加わった。


title: 熱血!スペシャ中学

text: 当日は、放送直後にBSスカパー!にて「補修編」と称した延長版が放映された。これは2度の再放送の時も直後ではないものの連動して放送された。


title: 熱血!スペシャ中学

text: また、本放送前と放送後にそれぞれ過去の放送分のアンコール放送が数回にわたり行われた。


title: 蛯名正義

text: 蛯名 正義（えびな まさよし、1969年3月19日 - ）は、JRA所属の騎手。2001年度の全国リーディングジョッキーであり、2012年に史上7人目のJRA2000勝を達成した関東のトップジョッキーである。


title: 蛯名正義

text: 北海道札幌市白石区出身。グリーングラスが勝利した菊花賞を見て騎手を志す。札幌市立東白石中学校卒業後に競馬学校入り。1986年度卒業の競馬学校3期生であり、同期に武豊がいる。


title: 蛯名正義

text: 競馬学校卒業後の1987年に矢野進厩舎からデビュー。初騎乗は同年3月1日、中山競馬場第5競走の新馬戦で、14番人気アイガーターフに騎乗して人気通りの14着に敗れた。同年4月12日、同じく中山での未勝利戦で2番人気ダイナパッションに騎乗して初勝利。この年、蛯名は30勝を挙げて新人騎手賞を受賞した。2001年には133勝を挙げて全国リーディングジョッキーに。2012年には史上7人目のJRA通算2000勝を達成している。


title: 蛯名正義

text: 愛称は「エビショー」。夫人は元土曜競馬中継司会者の石森かずえ。調教師の蛯名信広は遠縁にあたる。


title: 蛯名正義

text: デビューから6年目の1992年、フェブラリーハンデキャップ（GIII）をラシアンゴールドとのコンビで制し、重賞初勝利を挙げる。GI初勝利はバブルガムフェローに騎乗した天皇賞（秋）である。


title: 蛯名正義

text: クラシックではアパパネとのコンビで秋華賞を含む2010年の牝馬三冠を勝利したほか、ウメノファイバーで1999年の優駿牝馬を勝利。牡馬ではマンハッタンカフェで2001年の菊花賞を、イスラボニータで2014年の皐月賞を勝利しているが、東京優駿は1991年の初騎乗（シャコーグレイド）以来、未だ勝利が無い。


title: 蛯名正義

text: 1995年、フジヤマケンザンに騎乗した香港国際カップで海外重賞を初勝利。1998年より的場均に代わってエルコンドルパサーの主戦騎手となり、同馬とのコンビでサンクルー大賞を勝利し、凱旋門賞を2着した。2000年夏にはアメリカ合衆国東海岸へ長期遠征。2010年、2011年にはナカヤマフェスタに騎乗し、エルコンドルパサーを管理した二ノ宮敬宇調教師とのコンビで再びフランスに遠征。2010年のフォワ賞、凱旋門賞を2着した。


title: 蛯名正義

text: "斜字は統一GI"、太字は海外G1を指す。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text: 日本私鉄労働組合総連合会（にほんしてつろうどうくみあいそうれんごうかい、略称：私鉄総連（してつそうれん）、英語：General Federation of Private Railway Workers' Unions of Japan、略称：PRU）は、日本の鉄道会社・バス会社等の労働組合全国連合組織である。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text: JRグループ等を除く大手私鉄をはじめとした日本の鉄道会社、タクシー・ハイヤー会社、バス会社の社内労働組合などが加盟しており、旧総評系の流れを汲んでいる。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text: 日本労働組合総連合会（連合）、全日本交通運輸産業労働組合協議会（交運労協）、国際運輸労連（ITF）に加盟している。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text: 1947年（昭和22年）1月10日に、69組合・10万余人が参加して大阪で結成された。北海道・東北・関東・北陸・中部・関西・中国・四国・九州の9つの地方連合会（地連）がある。沖縄と、ハイヤー・タクシー専業の組合について、本部直加盟になっている。各地連の下にブロック、さらに「県私鉄」などの組織がある。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text: JRグループ各社の労働組合、国や地方公共団体出資の第三セクター鉄道会社の労働組合（東京地下鉄労働組合など一部を除く）及び公営交通事業を行っている地方公共団体交通部門の労働組合（公務員）は加盟していない。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text: 2009年7月の定期大会で、これまで支援してきた社会民主党の渕上貞雄が政界引退を表明した事に伴い、2010年の第22回参議院議員通常選挙から民主党および同党候補である、板倉一幸を支援することを決めた。板倉はこの参議院選挙で落選したが、2011年に函館市議に復帰した。なお、一部は社会民主党支持を打ち出している（江ノ島電鉄、相模鉄道など）。


title: 日本私鉄労働組合総連合会

text:
2019年の第25回参議院議員通常選挙に関し、新人の森屋隆を立憲民主党から組織内候補として擁立する事を決定している。
本部、地連、各単組で行われている。大手中央集団交渉による団体交渉がなくなって民鉄協抗議行動が数年後に廃止。現在は、私鉄総連激励行動のみ開催されている（主催：関東地連青年女性協議会）。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 『タモリのジャポニカロゴス』（英称:"JAPONICA LOGOS"）は、フジテレビ系列で2005年10月11日から2008年9月9日まで毎週火曜日 23:00 - 23:30（『バラパラ』枠、JST）に放送されていた日本語を取り扱う教養バラエティ番組。メインを務めたタモリの冠番組。モノラル放送、字幕放送、ハイビジョン制作が実施されていた。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 2005年1月3日・4月3日・9月21日には特別番組（パイロット放送）が放送されており、2005年10月11日よりレギュラー放送に昇格した。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 「清く正しい日本語で行こう!」を番組コンセプトとし、何気なく使用している日本語について、現代人に必要な日本語知識をクイズ形式で学び、日本語の不思議さ奥深さを楽しく理解していく番組。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: タモリが主宰する『日本語アカデミー（スタジオは『日本語アカデミー講義室』という設定）』に、関根勤、松嶋尚美（オセロ）をレギュラー受講生として、毎回ゲスト2〜3人を加えた5人程度の受講生らが毎回1つのテーマ・くくりを軸に出題される問題に挑戦する。正誤判定は番組監修である金田一秀穂（杏林大学教授）・町田健（名古屋大学教授）ら「客員教授」が行う。ボイスガイド（ナレーション）は主に坂上みきが担当。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 初期ではその回の全問正解者のみご褒美として高級食材を獲得。また、講義終了時にはタモリ主宰がその日の講義で一番不出来だと思った人を指名（タモリ自身を指名する場合もある）。指名された人と内田がエンディングで居残り、補習授業（その日のテーマの復習）を受けた。また、補習の代わりにタモリ主宰がその日のテーマに関する一言で締めることもあった。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 中期からは日本各地の珍しい物「ジャポイチ」や、日本各地の高級食材・料理の「産直ジャポイチ」を賭けたルールに変更。最終成績が良かった場合「ジャポイチ」の場合はその実物が見られたり持って帰ることができ、「産直ジャポイチ」の場合は食べることができる。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 放送内容は特に漢字、ことわざ、熟語、回文、熟語、俳句、会話、変換、敬語、方言、オノマトペなどのメジャーなものから、たいこめ言葉、ギャル文字、判じ絵、料理言葉、言いまつがいなどマニアックなものまで多岐にわたる事を学んだ。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: VTRに登場する番組マスコットキャラクターとして「じゃ〜ぽくん」がいる。声を当てているのはボイスガイドの坂上みき。また、「じゃ〜ぽ君」には「ポニカちゃん」というガールフレンドがおり度々、登場するケースがある。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 言葉に題材を得た番組であるにもかかわらず、「ジャポニカロゴス」という番組名は『文法上の性の不一致』という初歩的な誤りを犯している。また、「ロゴス」とはギリシャ語で『言葉や論理・心理』などを意味し、まとめると『神のことば』を意味する。番組のロゴでは、「ポ」の半濁点が赤い毛筆体で書かれている。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 新聞などの番組表では、1行あたりの文字数（10文字程度）の都合により「ジャポニカ」と「タモリの - ロゴス」がなく掲載される事が多い。番組レギュラー開始当初の新聞などの番組表では「タモリのジャポニカ」と掲載されていた。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: これまで単発特別番組（パイロット放送）の特別番組として2005年1月3日 23:30 - 0:50（JST）の深夜放送とゴールデンタイム放送では2005年4月3日 19:00 - 20:54（JST）、2005年9月21日 19:00 - 21:09（JST）の合計3回放送されており、高視聴率や視聴者からの評判・好評により毎週火曜日 23:00 - 23:30（JST、バラパラ）枠内でレギュラー放送化された。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: レギュラー放送化後も春・秋の改編時期を中心に、週末の土曜日や日曜日 19:00 - 20:54（JST）のゴールデンタイム枠で2時間の拡大版の特別番組（スペシャル）として放送された。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: 前番組の『火9』、『火10』が15分拡大の放送の場合には、放送時間が23:15 or 23:20からの放送開始となる場合があった。


title: タモリのジャポニカロゴス

text:
関根・松嶋以外はいずれも不定期出演である。受講生の構成としては、ほぼ毎週登場する関根、松嶋の他、お笑い芸人が毎週1組、そして女性ゲストが1人というのが基本の構成である。
ほか※ 客員教授はいずれも不定期出演である。以下の2人は番組の監修も担当。


title: タモリのジャポニカロゴス

text: ※ ジャポイチなどの物出しが主な仕事。


title: 北海道道37号鷹栖東神楽線

text: 北海道道37号鷹栖東神楽線（ほっかいどうどう37ごう たかすひがしかぐらせん）は、北海道上川郡鷹栖町から旭川市を経由して東神楽町を結ぶ道道（主要地方道）である。


title: 北海道道37号鷹栖東神楽線

text: 上川郡鷹栖町から旭川市東鷹栖・永山・東旭川町上兵村・東旭川町旭正を経由して東神楽町に至る。環状1号線の外側を通っていることから「外環状線」と呼ばれることもある。


title: 北海道道37号鷹栖東神楽線

text: 地域高規格道路旭川十勝道路の一部と位置付けられ、整備が進められている。


title: 山田川 (大阪府)

text: 山田川（やまだがわ）は、大阪府吹田市および摂津市を流れる淀川水系の河川。


title: 山田川 (大阪府)

text: 吹田市の千里丘陵に源を発し、途中大阪大学の水遠池（ずいおんいけ）などため池の水を集め、摂津市域に出て摂津市三島と摂津市正雀の境界で安威川に合流する。源流部は開発されて千里ニュータウンとなり、全流域が市街地の中にある。吹田市内の山田川沿いには弥生時代の遺跡や平安京の瓦を焼いたという史跡の吉志部瓦窯跡、また旧山田村の集落や、須佐之男命神社、伊射奈岐神社などの歴史のある古社など、流域は古来から人々が住んでいた名残がある。


title: 山田川 (大阪府)

text: 摂津市内では、流れを旧街道の亀岡街道が横切り、念仏橋、堂の橋、渡場橋など、歴史的に由緒のある名前の橋が架かっている。


title: 山田川 (大阪府)

text: 流路はコンクリートの三面張りで固められて保水力を失っており、雨天時には急に水位が上昇するので注意が必要である。現在は魚類の姿もない。


title: 井上マー

text: 井上 マー（いのうえ マー、1976年2月8日 - ）は、日本のお笑い芸人である。本名、井上 雅史（いのうえ まさし）。


title: 井上マー

text: 栃木県宇都宮市出身。吉本興業東京本社（東京吉本よしもとクリエイティブ・エージェンシー）所属。明治大学商学部卒業。身長168cm。地元栃木県の観光大使「とちぎ未来大使」を務める。


title: 井上マー

text: 地元の栃木県立宇都宮東高等学校を経て、明治大学商学部へ進学。大学在学中に渋谷公園通り劇場でデビュー。当初はコンビで活動していたが、解散。それと同時に芸名に変え、ピン芸人「井上マー」となる。


title: 井上マー

text:
オリジナル曲も多数。
「MOMO-TARO」「僕を忘れて（主演）」「8848」「お正月公演『劇団ファイト』（ゲスト出演）」
「ヒロイック・シンドローム（主演）」「Lady in the box」「アグレッシブ6（主演）」「オーディション」


title: 井上マー

text: 「魂のシャウト」ワニブックス　2006年6月9日発行


title: 木曽川大橋

text: 木曽川大橋（きそがわおおはし）は、木曽川に架かる国道23号の道路橋梁。三重県桑名市と同県桑名郡木曽岬町にまたがる、橋長858. m（支間長:70. m）の12連単純平行弦下路ワーレントラス橋である。片側2車線の上り線と下り線がある。1日当たりの平均交通量は約53,000台であり、木曽川に架かる無料の道路としては最南端の橋である。橋下の木曽川は汽水域となっていて、橋の南西には長島スポーツランドがある。木曽川・揖斐川河口付近は関西線木曽川橋梁・揖斐・長良川橋梁より下流にて高潮対策のため堤防のかさ上げが行われているが、本橋含め揖斐長良大橋・尾張大橋・伊勢大橋付近は橋の構造が支障するためかさ上げされておらず、橋の両端から水が浸入するのではないかと懸念され、併せて桁下不足が指摘され洪水時は川の流れを妨げるため、前述の揖斐長良大橋などと共に本橋の改築を求める意見はあるが、架け替え等を行う場合莫大な費用が予想される。


title: 揖斐長良大橋

text: 揖斐長良大橋（いびながらおおはし）は、三重県桑名市にある国道23号の揖斐川、長良川に架かる橋である。


title: 揖斐長良大橋

text: 延長1,039.9mの14連単純平行弦下路鋼ワーレントラス橋。日本道路公団によって施工され、1963年2月16日、木曽川大橋とともに一般有料道路「名四道路」の一部として供用開始された。1972年12月27日無料開放。現在は名四国道の一部となっている。


title: 揖斐長良大橋

text: 橋の約3km上流には長良川河口堰がある。


title: 徳田秋声

text: 徳田 秋声（德田 秋聲、とくだ しゅうせい、男性、1872年2月1日（明治4年12月23日） - 1943年（昭和18年）11月18日）は、石川県金沢市生まれの小説家である。本名は末雄（すえお）。


title: 徳田秋声

text: 1872年2月1日（明治4年12月23日）現在の金沢市横山町に加賀藩家老横山氏の家臣徳田雲平の第6子（3男）として誕生（翌年の誕生日が暦の変更のため来なかったこともあり、生涯誕生日は12月23日、年齢は数え歳で通した）。自伝小説『光を追うて』によれば、雲平は秋声が3番目の妻タケの胎内にあるうちから「産まれ落ちたら知り合ひの農家へくれる約束」をしていたが、生まれた顔を見て思いとどまったという。明治維新後、秩禄公債で苦しい生計を立てていた没落士族の末子として「宿命的に影の薄い生をこの世に享け」た子供であり、4歳で生家を引き払って後は居を転々とし、また病弱であったため小学校へも学齢に1年遅れで入学しなければならなかった。随筆『思い出るまゝ』には、「私は幼い時分から孤独であつた。憂鬱の虫が体中に巣くつてゐた」と記されている。


title: 徳田秋声

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小学生時代（現在の金沢市立馬場小学校）、一学年下に泉鏡花がいたが、この時点では顔見知り程度であった。1888年（明治21年）第四高等中学校に入学。このころから読書熱が高まり、翌年上級生から小説家になる事を勧められ志す。学科では、英語と漢文が特に他に抜きん出ていた。
1891年（明治24年）、父が死去したため、第四高等学校を中途退学。翌1892年（明治25年）、友人の桐生悠々と上京し尾崎紅葉の門を叩くが、玄関番の泉鏡花に不在を告げられて辞去。郵送した原稿は、「柿も青いうちは鴉も突き不申候（まうさずさふらふ）」と書かれた返書を添えて返送された。悠々が復学のため帰郷したのちは、大阪の長兄を頼るなど各地を転々とし、郡役所の雇員、新聞記者、英語教師などをしながら半放浪的生活を送った。「秋聲（秋声）」の筆名は、自由党機関誌「北陸自由新聞」の編集をしていた頃の1893年（明治26年）10月12日付けの私記「秋聲録」から使い始めた。
1895年（明治28年）、博文館の編集部に職を得、当時博文館に出入りしていた泉鏡花の勧めで紅葉の門下に入る。1896年（明治29年）、被差別部落出身の父娘に取材した『薮かうじ』を「文芸倶楽部」発表して「めざまし草」の月評欄に取り上げられ、これが実質的処女作となる。以来、泉鏡花、小栗風葉、柳川春葉とともに紅門の四天王と称され、1900年（明治33年）「讀賣新聞」に連載した『雲のゆくへ』が出世作となる。しかし、硯友社の戯作者的な傾向に沿わない地味で質実な作風であったため、4人の内ではもっとも影の薄い存在であった。
1902年（明治35年）7月ごろ、手伝いに来ていた女性の娘の小沢はまと関係が出来、事実上の結婚生活が始まった（入籍は2年後）。1903年（明治36年）には、長男一穂が誕生する。同年尾崎紅葉が死去すると、硯友社もにわかに衰退をきたし、日露戦争後には文学の新気運として自然主義文学が擡頭するなかで、秋声の文学的資質が、新文学の写実的な傾向と相俟って本領を発揮してゆくこととなる。なお、1906年（明治39年）4月末頃、秋声の一家は本郷森川町の住居に転居し、ここが生涯の住処となった。


title: 徳田秋声

text: 1908年（明治41年）、以前住まいしていた小石川表町の近所の酒屋をモデルにした中編『新世帯（あらじょたい）』を「国民新聞」に連載し、自然主義への具体的な作風転換の第一作となる。また、1908年（明治41年）刊の短編集『秋聲集』に所収の『発奮』『小軋轢』『犠牲』『絶望』『裏の家』『二老婆』、1909年（明治42年）の短編集『出産』に収められた『北国産』『四十女』『日向ぼっこ』『晩酌』『大祭日』『リボン』及び表題作などの諸作によって短編作家としての実力を示し、自然主義の一角に地歩を占める。野口冨士男が「倒叙」と呼び、松本徹が「錯綜する時間」と評した、時間の巻き戻しの頻繁な秋声独特の文章は、このころから見られるようになる。


title: 徳田秋声

text: 1910年（明治43年）には、妻はまをモデルに、信州の田舎から上京した娘がさまざまの成り行きを経て婚家を飛び出すまでをえがいた『足迹（そくせき）』を「讀賣新聞」に連載。1911年（明治44年）には、結婚に至るまでの経過とその後の無気力な生活に材を得た私小説『黴（かび）』を、夏目漱石の推挽により「東京朝日新聞」に連載する。この「二作は秋聲の生涯における傑作であつたのにもかかわらず、その執筆当時においてはさしたる反響をよびおこすに至らなかつた」が、翌明治45年1月に『黴』が新潮社より単行本化されると、「早稲田文学」「新潮」誌等が盛んに書評や特集で取り上げ世評が高まり、秋声は初めてといっていいほどの文壇的成功をおさめる。それを追う形で『足迹』も単行本化と共に評価され、この2長編によって、島崎藤村、田山花袋らとともに、自然主義文学の担い手として確固たる地位を築いた。


title: 徳田秋声

text: 短編に於いても、『老婆』『娶（よめ）』『指環』（1909年／明治42年）、『死後』『二人』『山の手』『新店』（1910年／明治43年）、『ある夜』『丸薬』『出京』『下宿屋』（1911年／明治44年）、『わき道』『軀（むくろ）』『媾曳（あひびき）』『涙』（1912年／明治45年）など優れた作品を次々と発表し、その冷静な観察とリアリズムは、常凡な庶民の日常を「冷笑もせねばさしたる感激もなく世相の一端を切りとつて、ぢつと腰を据ゑて見」ることによって裸形の真実を示している。生田長江は評論「徳田秋声の小説」において、秋声の自然主義を作者の「本来の性格に深い根差（ねざし）を置いてゐる」として、「生れたる自然派」と評した。


title: 徳田秋声

text: 自然主義文学運動が終熄し大正時代に入ってからも、1913年（大正2年）の中編『爛（ただれ）』において身請けされた一遊女の愛慾の生活を、1915年（大正4年）の長編『あらくれ』では本能のままに男から男へと渡り歩く勝気な女の半生をえがき、自然主義的作風の絶頂を示した。こうした、市井に生きる庶民の姿を、女性の生き方に焦点をあてて描くいわゆる「流転小説」によって、女性を描くことに長けた作家という評価も生まれた。川端康成は、「秋声の自然主義の道は、明治四十一年、秋声三十七歳の『新世帯』にひらけ、四十三年から大正二年の、『足迹』、『黴』、『爛』で峠に達し、大正四年の『あらくれ』でまた新たな頂を極めたと見られる」と述べている。


title: 徳田秋声

text: 一方、1908年（明治41年）の『診察』以来、数多くの私小説の短編を発表しているが、明治40年代から大正年間にかけての短編小説では、客観小説のほうに優れた作品が多いとされる。大正初期の主な短編作品には、『馴染の家』『別室』『衝突』（1912年／大正元年）、『痛み』『足袋の底』『絶縁』（1913年／大正2年）、『わなゝき』『都の女』『密会』（1914年／大正3年）、『女』（1915年／大正4年）などがある。吉田精一は、「『黴』以後『爛』に前後し、『あらくれ』に至る時期の短篇は、彼の短篇作家としての技倆のますます冴えて来たことを語つてゐる」と述べている。なかでも、娼妓に相手にされずその仕返しをする老人をえがいた大正2年の『足袋の底』は、「一つの句でも、真実の命の無い、もしくは意義の籠らぬものが無いとも云へるほど、無駄のない技巧を持」つ完成度を示すものとして第一に指折られる。


title: 徳田秋声

text: その後も、『奔流』（1915年 - 1916年／大正5年）、『何処（いづこ）まで』（1920年/大正9年）など「流転小説」の系譜につながる長編小説や『彼女と少年』（1917年／大正6年）、『或売笑婦の話』『蒼白い月』（ともに大正9年）、『復讐』（1921年/大正10年）などの好短編を執筆し、大正9年11月には文壇における多年の功績により田山花袋・徳田秋声誕生五十年記念祝賀会が催された。しかしその一方で、1917年（大正6年）以降多くの通俗小説を書き散らすようになっており、純文学の分野ではやや弛緩した心境小説が目立ち、文学的には中だるみの時期に入ったとも言われる。


title: 徳田秋声

text: もっともこの時期の仕事量を見ると、例えば1921年（大正10年）には長編小説の連載を同時に4本も抱え、一つを終えると間を置かず次の連載依頼が来るといった具合であり、また大正中期から昭和初年にかけて量産した通俗小説のなかには、映画化・劇化されたものも少なからずあり、当時勃興期を迎えた大衆小説の流行作家・人気作家という側面が近年重要視されつつある。


title: 徳田秋声

text: こうした濫作のなかにあっても、大正末期には客観小説の『お品とお島の立場』（1923年、大正12年）『車掌夫婦の死』（1924年/大正13年）、私小説の『花が咲く』『風呂桶』（ともに1924年/大正13年）などの優れた短編を発表し、特に最後の2篇について「主観の窓展くと云ひたいやうな仄明りが射し始めた」と広津和郎が評したような円熟の境地を示している。


title: 徳田秋声

text: 1926年（大正15年）1月2日、妻はまが脳溢血で急死する。その2年前の1924年（大正13年）から秋声に手紙を出して以降時折出入りしていた山田順子は、訃音を聞きつけ秋田県から急ぎ上京し、秋声の愛人として徳田家に入り込みジャーナリズムを賑わしたのみか、秋声は『元の枝へ』などの「順子もの」と呼ばれる短編群で、その情痴のありさまを逐次的に書き続け、世間の好奇の目を集めた。「しかし、派手な話題がつづき、痴態がさらされ、しかも順子への秋声の不当な買いかぶりを眼前にすると、しだいに興ざめし、非難の声も高まっていった」。秋声は当初は歳が離れすぎているため結婚は考えていないと表明していたが順子が家出をするようになると逆上して脳貧血まで起こすほどとなり、正式結婚まで考えたが、順子は、自らの痔の手術をした医師や、慶大の学生（秋声の長男一穂の友人）らとの浮き名を流すなど曲折の末に、勝本清一郎と恋愛に陥り、1927年（昭和2年）秋声との正式結婚の直前に勝本の許へ奔った。その後一時期縒りを戻すが、同年の大晦日、順子は秋声宅から追い出され、翌1928年（昭和3年）1月2日、藤間静枝の仲介により関係に一応の終止符が打たれた。但し、以後もしばらく断続的に関係は続いた。


title: 徳田秋声

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それ以後しばらく作家活動は低迷し、プロレタリア文学やモダニズム文学の隆盛も相俟って、1930年（昭和5年）からは殆ど作品発表の場すらない状態が続き、ダンスを習い、ホールに出入りするようになる。1931年（昭和6年）夏には、小石川白山の芸者小林政子（『縮図』のモデル）を識る。秋声は後年、この低迷期を「芸術の方面でも影が薄くなつてゐた」が「立直しの工作は容易ではなかつた」「彼は彼自身のぼろぼろになつた自然主義から建直さなければならなかつた」と振り返っている。こうした境遇の秋声を励ますため、1932年（昭和7年）5月には室生犀星、中村武羅夫、井伏鱒二、舟橋聖一、尾崎士郎、阿部知二、榊山潤、楢崎勤らが「秋声会」を結成し、同年7月に秋声会機関誌「あらくれ」を創刊、同年秋には島崎藤村の提唱で「徳田秋声後援会」が組織され色紙短冊の義捐を行うなど、手厚い後援が行われた。
満洲事変（1931年／昭和6年）後、官憲の弾圧などもありプロレタリア文学運動は退潮し、1933年（昭和8年）には「行動」「文藝」「文學界」等の文芸誌が創刊されるなど、文芸復興の声が高まった。こうした機運の後押しもあり、昭和8年、身辺の人たちの死をえがいた『町の踊り場』『和解』『死に親しむ』の3つの短編を発表する。川端康成が文芸時評で『町の踊り場』を「自ら悟りのありがたさが感じられる」「努力よりも怠惰の妙味であらう」「ゆゑ知らず頭の下がる」と賞賛するなど、これらの作品が好評で迎えられたことで、秋声は文学的復活を果たし、以後の充実した創作活動へと結実して行くことになる。


title: 徳田秋声

text: なお『和解』は、秋声宅の敷地内に建築したばかりのフジハウスというアパートで鏡花の実弟の泉斜汀（1880年 - 1933年）が病死したことがきっかけで、かつて長編『黴』の中の尾崎紅葉に関する表現を巡り疎遠になっていた鏡花との間に一応の和解が成立したことを書いた作品である。


title: 徳田秋声

text: その後も、『金庫小話』『一つの好み』『一茎の花』（以上1934年／昭和9年）、『彼女達の身のうへ』『チビの魂』『勲章』（以上1935年／昭和10年）など、晩年の実りを示す好短編を立て続けに発表する。昭和10年には、島崎藤村・正宗白鳥らと共に日本ペンクラブの設立に参加した。1936年（昭和11年）4月、頸動脈中層炎で倒れ一時は生死を危ぶまれるが、7月には健康を回復して執筆を再開。同年、短編集『勲章』が第2回文芸懇話会賞を受賞。


title: 徳田秋声

text: 1935年7月から1938年（昭和13年）8月まで「経済往来」に断続的に連載し完結した長編『仮装人物』は、「順子もの」の集大成であり、後期の代表作とされる（第1回菊池寛賞受賞）。1937年（昭和12年）には短編『のらもの』『戦時風景』を発表、同年6月、帝国芸術院会員になる。1938年（昭和13年）1月 - 12月には、自伝的長編『光を追うて』を「婦人之友」に連載する。1941年（昭和16年）1月発表の『喰はれた芸術』が最後の短編小説となった。


title: 徳田秋声

text: 1941年（昭和16年）6月、50年にわたる秋声文学の集大成ともいうべき最後の長編『縮図』を「都新聞」に連載したが、芸者の世界を描いていたために、情報局から時局柄好ましくないという干渉をうけ、80回で作品を中絶、その後も続きが書かれることなく、未完に終った。


title: 徳田秋声

text:
1943年（昭和18年）11月18日、太平洋戦争の敗色が濃くなるなか、肋膜癌により本郷区森川町（現・文京区本郷）の自宅で死去。戒名は徳本院文章秋声居士。
（丸括弧内は初出誌名と掲載年月）


title: エイシンテンダー

text: エイシンテンダーとは日本の元競走馬で、繁殖牝馬となっている馬である。競走馬時代は栗東武邦彦厩舎に所属していた。従兄弟にマイネルシーガルがいる。馬名の由来は冠名+優しい、親切な。


title: エイシンテンダー

text: 2004年9月19日、阪神競馬第5競走の新馬戦（芝1200m）でデビュー。2着シゲルコイコイにクビ差競り勝つ。2戦目は年が明けた2005年1月22日、中山競馬第9競走の菜の花賞で、1番人気のペニーホイッスルを直線一気で差し切る。3戦目は3月5日、阪神競馬場での重賞（GIII）チューリップ賞。ここでは直線インコースから抜け出し勝利。この勝利で騎手武幸四郎が通算400勝を達成した。その後の桜花賞では5番人気も6着に敗れ、優駿牝馬（オークス）では、予想に反しての逃げで4着に粘った。


title: エイシンテンダー

text: 休養をはさみ、秋競馬はローズステークスから秋華賞に進んだが、両レースとも7着に敗れた。