title: 阿部健太

text: 、オープン戦6試合の登板で5セーブを記録。通算7イニングを無安打無失点に抑えたことが評価されて、シーズン開幕を一軍で迎えた。シーズン通算では、一軍公式戦15試合に登板したものの、勝敗は付かなかった。


title: 阿部健太

text: には、7月3日の対横浜DeNAベイスターズ戦（横浜スタジアム）4回表から2番手で登板。1イニングを1安打無失点に抑えて交代した後に、チームの逆転勝利によって移籍後初勝利を挙げた。一軍では近鉄時代の2003年9月14日以来3,580日振りの勝利で、日本国外でのプレー経験がある投手を含めると大家友和の5,847日に次ぐ2位、NPB球団のみに所属していた投手に限定すると遠山奬志の3,507日(遠山は95年から97年まで3年間野手に転向していた)を更新するNPB最長記録となった。その遠山は、当時阪神二軍の投手コーチを務めており、阿部は、勝利を記録した直後に、「えっ、遠山さんを超えて？珍記録ですね」というコメントを残した。


title: 阿部健太

text: には、一軍公式戦11試合に登板したが、防御率13.81と精彩を欠いた。10月1日に球団から戦力外通告を受け、現役引退を表明し、スコアラー兼打撃投手に転身した。12月2日にNPBから自由契約選手として公示された。


title: 阿部健太

text: は打撃投手としてシーズンを迎えたが、この年のチームは二軍クラスの内野手・外野手に故障者が続出しており、イースタン・リーグの公式戦で投手を外野手や指名打者、複数の捕手を内野手として同時にスタメンへ起用するほどの野手不足に陥っていた。その中で編成部長の松井優典から、現役引退から間もない阿部の身体能力や野球センスの高さが注目され、7月8日に球団と育成選手契約を結んで現役に復帰した。チームの支配下登録投手が不慣れな野手としての出場によって故障する事態を避けるため、投手としての登録でありながら「野手としてイースタン・リーグの公式戦にのみ出場する」という異例の条件であった。育成契約での年俸は推定550万円で、背番号は打撃投手として付けていた「107」を引き続き使用。契約直後の7月14日、イースタン・リーグの対読売ジャイアンツ戦（戸田球場）に8番・左翼手としてスタメンに起用され、調整登板の内海哲也から適時打を放って、現役復帰後初の安打・打点を記録した。このシーズンは同リーグで11試合に出場し、17打数2安打3打点の成績を残したが、すべて野手としての出場であり、投手としての登板機会はなかった。10月2日に自身3度目の戦力外通告を受け、改めて現役を引退。スカウトへ転身した。10月30日にNPBから自由契約選手として公示された。


title: 阿部健太

text: 当初は速球とスライダー、チェンジアップを武器にしていた本格派だったが、ヤクルトに在籍していた頃にはシュートやフォークボールなど多様な球種を投げ分け総合力で勝負するスタイルに変わっていた。


title: 柴本浩行

text: 柴本 浩行（しばもと ひろゆき、1955年12月18日 - ）は、日本の男性俳優、声優、歌手。愛知県丹羽郡岩倉町（現・岩倉市）出身。81プロデュース所属。身長167cm。星座はいて座。


title: 柴本浩行

text: 旧芸名は阿部 健太（あべ けんた）、柴本 広之。また、声優業を始める以前は川口 亮（かわぐち りょう）、阿部 健多名義で芸能活動を行っていた。


title: 柴本浩行

text: 中学生の頃から歌が好きで、オーディション番組『スター誕生!』等へ応募。芸能雑誌の記事を見て『1972年第2回クラウン全国歌謡新人コンクール』に出場し優勝したのをきっかけに歌手になる事を決心する。


title: 柴本浩行

text: 上京してプロダクションMK企画に入社し16歳で芸能関係の仕事を始める。数ヶ月のレッスンを経て1973年春に発売したEPレコード『ぼくら青春』で歌手デビュー。TVドラマや映画に出演するうち芝居に魅了され、1980年公演ミュージカル『アニーよ銃をとれ』（"Annie Get Your Gun"）のオーディションに受かり舞台にのめり込むようになる。


title: 柴本浩行

text: 1984年12月、劇団四季のミュージカル『コーラスライン』のオーディションを受け外部からただ一人合格する。しかしたまたま受けた『機動戦士Ζガンダム』のオーディションにも合格してしまい、悩んだ末に稽古を続けていたコーラスラインを降板、未知の世界であるアニメを選び1985年放送のΖガンダムで声優デビューを果たす。


title: 柴本浩行

text: 現在も声優活動を続ける傍ら、81プロデュースや文化学院の講師として後進の育成にあたっている。


title: 柴本浩行

text: 『クラウン全国歌謡新人コンクール』の地元の予選に友達と受けに行き、300人の応募の中から決勝へ進む3人の内の一人に選ばれる。どうせ駄目だと思っていたので予選通過は予想外だった。その日はたまたま好きな陸上の練習がない日で、練習がある日だったらきっとコンクールの方へは行かなかったと言う。決勝大会で歌ったのは、クラウンの先輩石橋正次の『あなたは可愛い人だから』。B面なら誰も歌わないと思ったのが理由だった。会場には北島三郎・美川憲一・水前寺清子など大物歌手が顔を並べていたが、どうせ優勝などしないと思っていたので全くあがらなかった。しかしレコード初吹き込みの時はあがりにあがり、リズムを取っているのかと周りから思われるほど足が震えていた。


title: 柴本浩行

text: 上京と共に都立高校の定時制に編入。昼は芸能関係の仕事をし、夕方からはきちんと学校に登校していた。映画で共演した森田健作や和田アキ子から「学校だけは出るように」とアドバイスされ感激する。『時間ですよ』では浅田美代子の友達役で出演しデュエットも披露。収録では間違えて女風呂に入ってしまいヌードの女性軍を目の当たりにするハプニングに遭う。後に芝居に傾倒するようになるが、デビュー当時はあくまで本業は歌手でありテレビタレントとして見られるのは本意ではなかった。


title: 柴本浩行

text: コーラスラインのオーディションを受けたのと同じ頃、三ツ矢雄二らの発足した劇団プロジェクトレヴューが旗揚げ公演に際し「そこそこ二枚目」の男優を探していた。候補の一人としてメンバーが過去に共演したことのある柴本の名が挙がり出演が決定。そこで相手役の田中真弓と出会う。田中は稽古を続けるうち柴本の人柄に惹かれていったが、柴本は初対面からしばらくずっと「こういう人とはお付き合いしないだろうな」という印象が続いていた。公演終了後も柴本は劇団員として行動を共にするようになり、田中の思いを知った仲間の後押しもあって二人は何度かデートを重ねた。ある日、田中を案じる三ツ矢は二人のはっきりしない関係を見かね、仲間と食べに行った先で柴本に田中のことをどうするのか問いかけた。突然のことに驚いた柴本はびっくりした拍子に田中と一緒になるとの一言を思わず口にするのだった（このことから柴本は仲間内で「ボランティア健ちゃん」と呼ばれるようになる）


title: 柴本浩行

text: 田中とは1985年12月25日に結婚、翌1986年11月2日一児をもうける。81プロデュースに移籍する前は一時期夫婦でNABEYAに所属していた。後に離婚するが、夫婦になる前から現在まで多数のデュエットや共演がある。1988年に田中と仲間が結成した劇団『おっ、ぺれった』には柴本も振り付けや演出家として参加している。


title: 柴本浩行

text: 『機動戦士Ζガンダム』では、声優として初めての作品という事もあってか息のアドリブで12回のNGを出した。三枚目や柔和な役柄を演じる事が多く、二枚目でクール、ニヒルといった役を演じた『無責任艦長タイラー』『Rock'n Baseball』では「今までに演じた事がない役」とコメントし演じる上での難しさを語っている。


title: 柴本浩行

text: 子供の頃はクレイジーキャッツや『シャボン玉ホリデー』『てなもんや三度笠』を見て育ち、こういった軽いものをとても好んでいる。


title: 柴本浩行

text:
1993年のインタビューでは、趣味は掃除、特技は器械体操・サッカーと答えている。学生時代からスポーツ万能で、陸上・体操・サッカーと何でもこなしていた。
幼年向け
EPレコード（歌手デビューシングル）


title: 人はなんで生きるか

text: 「人はなんで生きるか」は、レフ・トルストイがロシアに古く伝わる民話や伝説を材に取った改作群の中で、最も有名な作品の一つである。


title: 人はなんで生きるか

text:
「一部の人だけではなく、全ての人に理解される為に簡素な表現で分かり易く書かねばならない。」という主張の元、1年間に渡って何度も推敲を重ねた力作。1882年に完成。後期の作品は宗教色の強いものと看做されることが多く、この作品も御多分に漏れず、宗教色の強いものと言える。
なお、日本語題の「なんで」は「なぜ」ではなく「何によって」の意味である。


title: 人はなんで生きるか

text: 一人の貧しい靴屋が礼拝堂の壁にもたれた素っ裸の男を拾った。その男、ミハイルは、綺麗な体と優しくかわいらしい顔をしているが素性を明かさない。靴屋の家に引き取った後、ミハイルは何処へも出ず、余計な口も利かず、寡黙に仕事をこなし、5年経っても笑顔をたった2度見せただけだった。ある日、客として来た婦人と2人の女の子の話を聞いて、ミハイルは3度目に笑った。そして婦人達が暇を告げた後、靴屋の家族に語る。神に与えられた「人間の中にあるものは何か、人間に与えられていないものは何か、人間はなんで生きるか」という三つの命題の回答を得られた旨、天使である自分が神の罰を受けた経緯を話してミハイルは天に昇る。家には靴屋の家族だけが残された。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 中尊寺 ゆつこ（ちゅうそんじ ゆつこ、1962年5月28日 - 2005年1月31日）は、日本の漫画家である。1990年代を中心に活躍し、「オヤジギャル」などの流行語を生んだ。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 本名:小林 幸子（こばやし ゆきこ）、旧姓:藤原（ふじわら）。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 神奈川県横浜市出身。小学生の頃、漫画が上手い少女としてテレビ出演後、14歳まで少女モデルとして活動した。所属していたモデルクラブは、芳村真理などを輩出した老舗クラブであった。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 港南台高等学校在学から大学在学時にかけては女性ロック歌手、ケイト・ブッシュの日本でのファンクラブ会長を務め、会報の編集・発行を行っていた。大学受験では1年間浪人し、横浜YMCA予備校にて難関向けクラスのP1クラスに在籍していた。駒澤大学法学部政治学科卒業。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 大学在籍中音楽バンド『ロシアバレエ団』を結成して音楽活動を行い、1984年（昭和59年）12月にはナーチャンレコードから自主制作でソノシートのレコード「移動の民/青春は二度とやってこない」を、1986年（昭和61年）にはインディーズレーベル「ナゴムレコード」から、シングル「シンクーム」をリリースした。バレリーナ風のチュチュを着て踊りながら、音程の外れた声で歌うコミックバンド色の強いユニットだった。学生バンドだったため、大学卒業後は解散状態になってしまい、打ち込みの電子音楽を始めることを決意した。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 大学卒業後、就職活動はせず1987年（昭和62年）、『週刊漫画アクション』と『ビジネス・ジャンプ』の新人賞に応募して入選し（その時の佳作の同期が臼井儀人）、その後は漫画家として活動するようになった。1989年（平成元年）、OLを題材にした漫画『スイートスポット』を『SPA!』（扶桑社）で連載開始。同作で描かれた「オヤジギャル」は、当時の女性の「オヤジ化」現象を表した新語として話題になり、1990年（平成2年）の新語・流行語大賞新語部門・銅賞を受賞した。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 1993年（平成5年）からは、アメリカ・ニューヨークに居住した。その前後から文法書を中心に学習して、苦労して英語を習得。漫画によるアフリカ各国やアメリカのルポも手がけ、政治学科卒の知識を生かした社会派的側面と、ライフスタイルへの詳細な観察眼を併せ持った新しい境地を開拓した。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 1995年（平成7年）に帰国後も漫画や時事風刺エッセイ、テレビのコメンテーターなどとして活動した。


title: 中尊寺ゆつこ

text:
2004年（平成16年）5月には在アトランタ日本総領事の招きでアメリカを訪問し、元大統領のジミー・カーターと会見したほか、日本の漫画についての英語による講演を大学で行った。
同年夏ごろからS状結腸癌を患い、執筆活動などをこなしながら闘病を続けていたが、2005年（平成17年）1月31日、横浜市内の病院で死去。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 自分が描いた作品に本名を書くと歌手の小林幸子と混同され、間違われやすいためにペンネームを名乗ったとされるが事実ではない。中尊寺の結婚前の旧姓は、藤原（ふじわら）であり、デビューは結婚前のことである。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 『中尊寺ゆつこ』のペンネームは、（奥州）藤原氏→岩手県平泉の中尊寺、の連想でつけた。個人事務所の名称も、中尊寺金色堂からとって、金色堂とされた。


title: 中尊寺ゆつこ

text: ゆつこは、ゆきこが変じたもので、小さい頃からのニックネームであった。なお、「ゆつこ」であって促音（ゆっこ）ではなく、「Yutsuko Chusonji」という欧字表記がしばしば併記されていた。


title: 中尊寺ゆつこ

text: 夫は音楽ジャーナリストの小林雅明。長女と長男がいる。中尊寺の死後には、彼女の母親と夫との間で、遺産にまつわる裁判が行なわれ、夫側が勝訴した。実母の藤原七生は、その後雑誌で手記を発表した。実父は建築家。


title: カムイノミ

text: カムイノミとは、「神に祈る」という意味で、アイヌが、神格であるカムイを天界に帰す儀式である。


title: カムイノミ

text: 例えば、狩りの獲物に対して、肉と毛皮を土産に持って人間界へ来てくれたカムイに感謝し、神の国へ送り帰す。熊送りの儀式「イヨマンテ」などもカムイノミの一種である。


title: きけ わだつみのこえ

text: 『きけ わだつみのこえ』は第二次世界大戦末期に戦没した日本の学徒兵の遺書を集めた遺稿集。1947年（昭和22年）に東京大学協同組合出版部により編集されて出版された東京大学戦没学徒兵の手記集『はるかなる山河に』に続いて、1949年（昭和24年）10月20日に出版された。BC級戦犯として死刑に処された学徒兵の遺書も掲載されている。編集顧問の主任は医師、そして戦没学徒の遺族である中村克郎をはじめ、あとの編集委員として渡辺一夫・真下信一・小田切秀雄・桜井恒次が関わった。


title: きけ わだつみのこえ

text: 1963年（昭和38年）に続編として『戦没学生の遺書にみる15年戦争』が光文社から出版され、1966年（昭和41年）に『第2集 きけ わだつみのこえ』に改題された。


title: きけ わだつみのこえ

text: 『きけ わだつみのこえ』の刊行をきっかけとして1950年（昭和25年）4月22日に日本戦没学生記念会（わだつみ会）が結成された。


title: きけ わだつみのこえ

text: 類似した題名の映画が何本か製作されている。また、この刊行収入を基金にして、戦没学生記念像わだつみ像が製作され、京都市北区の立命館大学国際平和ミュージアムで展示されている。


title: きけ わだつみのこえ

text: 学徒兵の遺稿を出版する際に、全国から書名を公募し、応募のあった約2千通の中から京都府在住の藤谷多喜雄のものが採用された。藤谷のそもそもの応募作は「はてしなきわだつみ」であったが、それに添えて応募用紙に「なげけるか いかれるか/はたもだせるか/きけ はてしなきわだつみのこえ」という短歌を添付した。なお、この詩は同書の巻頭に記載されている。


title: きけ わだつみのこえ

text: 「わたつみ（わだつみ）」は海神を意味する日本の古語である。


title: きけ わだつみのこえ

text: 『きけ わだつみのこえ』は、若い戦没者に人間としての光を当てただけでなく特に学徒兵の多くは己の学業が心ならずも頓挫し、自分が異常な状況に置かれていることを深く見つめた内容を記述しており、本来であれば平和に生きていたはずの若者が、免れようのない死と直に向き合ったとき、どのように感じるのか、ということを伝えてくる。当時の軍国主義的潮流下にあった戦陣訓世代などと呼ばれていた人々の評価を覆すものとして大きな衝撃を与えた。


title: きけ わだつみのこえ

text: 原版を作成した東大協同組合出版部は、戦没者遺族が編集に携わっていることもあり、編集方針として「平和への訴え」を掲げた。編集者の一人である渡辺一夫からは「かなり過激な日本精神主義的な、戦争謳歌にも近いようなものまでも全部採録するのが公正である」との意見も出たが、その後「痛ましすぎる声はしばらく伏せたが方がよい」として意見を撤回している。このような方針に対して、立花隆は『天皇と東大』（文藝春秋）でこれを左側からの「歴史の改竄」であると批判した。富岡幸一郎も『新大東亜戦争肯定論』にて「遺された言葉が、戦後の反戦平和運動のスローガンに利用された」と述べている。


title: きけ わだつみのこえ

text: ただし、後に続編として出版された『第2集 きけ わだつみのこえ』では右翼的表現や日本主義的言辞が含まれた手記も採録されている。また、応募された候補作のうち不採用のものと採録されたものを比較しても内容に大きな差はなく、激しい軍国主義・愛国主義調の手記は存在しなかった。むしろ当時の学生の間では概ね共通した軍国主義批判・国粋主義批判の風潮があったとされる。第2集ははじめに岩波書店に出版を申し込んだが、岩波側が岩波文庫から出版するには新しすぎるとしたために、光文社のカッパブックスから出版された。


title: きけ わだつみのこえ

text: このほか、『きけ わだつみのこえ』は、当時ごく少数であった高等教育を受けたインテリの文章を集めたものであり、人間本来の死ではなく、インテリの死だけを美化したのではないかとの意見や、インテリと教育を受けていない一般民衆との間には価値観の違いがあり、一般民衆の戦争観の視点に編集側が欠けているのではないかとの批判がある。三島由紀夫は『きけ わだつみのこえ』について、「テメエはインテリだから偉い、大学生がむりやり殺されたんだからかわいそうだ、それじゃ小学校しか出ていないで兵隊にいって死んだやつはどうなる」と批判している。


title: きけ わだつみのこえ

text: 『はるかなる山河に』は、東大だけが大学ではあるまいとの批判を巷間から受けたが、『きけだつみのこえ』も、誰それはどこの学校を出ているといった事柄にこだわることで成り立っているとの評価もある。


title: きけ わだつみのこえ

text: 上記に付随して、一部からは手記の内容を編集方針に沿うような形でに不当に改竄しているという批判がある。実際に採録されたものの中には編集された内容のものもあり、例えば佐々木八郎のエッセイ「“愛”と“戦”と“死”」には「しかし僕の気持はもっとヒューマニスティックなもの，宮沢賢治の烏と同じようなものなのだ。憎まないでいいものを憎みたくない、そんな気持なのだ。正直な所、軍の指導者たちの言う事は単なる民衆煽動の為の空念仏としてしか響かないのだ。」と書かれているが、「軍指導者たちの言う事」という部分は原遺稿では「暴米暴英撃滅とか，十億の民の解放とか言う事」となっていた。また高木孜の手記については、謄写稿で「ソ連兵来るの噂とぶ。ゲーペーウー潜入，駆逐艦興南入港の噂入る。」となっていた点が筆写稿では「ゲーペーウー潜入」の部分が赤線で削除され、そのまま出版された。どちらの内容も新版でも訂正されずにそのままとなっており、法政大学名誉教授の岡田裕之はこれについて編集者を批判している。


title: きけ わだつみのこえ

text: ただしどちらの手記も元々『はるかなる山河に』で採録されていたものであり、当時はGHQ（連合国軍最高司令官総司令部）の占領下検閲が行われていたため、このような表現の変更が行われた経緯がある。岡田はそれを検閲がなくなった新版になっても訂正していない点について批判しているのであり、一部で問題とされる「編集方針に沿わない文章の改竄」つまり手記の意味している内容自体を変えてしまうような改竄はなかったと主張している。


title: きけ わだつみのこえ

text: 1994年（平成6年）4月23日のわだつみ会総会で、副理事長の高橋武智が理事長に就任し、第4次わだつみ会が発足する。この人事によって、わだつみ会は志を同じとする組織ながら、旧版の編集責任者である中村克郎らを支持する会員と新理事長の高橋武智らを支持する会員とで内紛が発生した。第4次わだつみ会は1995年（平成7年）に『新版「きけ わだつみのこえ」』を出版したが、中村克郎を始めとする旧版支持者から「誤りが多い」、「遺族所有の原本を確認していない」、「遺稿が歪められている」、「遺稿に無い文が付け加えられている」、「訂正を申し入れたのに増刷でも反映されなかった」といった批判を浴びることとなる。1998年（平成10年）、中村克郎らが新たに「わだつみ遺族の会」を結成。うち中村克郎と西原若菜が遺族代表として、わだつみ会と岩波書店に対して「勝手に原文を改変し、著作権を侵害した」として新版の出版差し止めと精神的苦痛に対する慰謝料を求める訴訟を起こす。原告が提出した原本と新版第一刷の対照データをもとに岩波書店が修正した第8刷を1999年（平成11年）11月に出版し提出した結果、翌12月、原告は「要求のほとんどが認められた」として訴えを取り下げた。ただし、新版は中村ら原告側が編集に携わっている『はるかなる山河に』などを源泉として作成されており、裁判では誤りを自ら訂正しなかった原告を含めた双方に過失があると判断された。


title: BC級戦犯

text: BC級戦犯（BCきゅうせんぱん）は、連合国によって布告された国際軍事裁判所条例及び極東国際軍事裁判条例における戦争犯罪類型B項「通例の戦争犯罪」またはC項「人道に対する罪」に該当する戦争犯罪または戦争犯罪人とされる罪状に問われた個人の総称。A項の平和に対する罪で訴追された者は「A級戦犯」と呼ぶ。


title: BC級戦犯

text: 日本のBC級戦犯は、GHQにより横浜やマニラなど世界49カ所の軍事法廷で裁かれた。被告人は約5700人で約1000人が死刑判決を受けたとされる。


title: BC級戦犯

text: なお、極東国際軍事裁判（東京裁判）においてもA項目の訴追事由では無罪になったが、B項、C項の訴追理由で有罪になった人がいた。


title: BC級戦犯

text: なお、日本に対してはほとんどB項しか適用されていない。


title: BC級戦犯

text: ナチス・ドイツのポーランド侵攻以降、ナチス・ドイツによる残虐行為に関して各国政府やその代表などから非難の声があがっていた。この声はその後、ロンドン-セント・ジェームズ宮殿における宣言において責任者の裁判による処罰の言及に発展し、1943年10月の連合国戦争犯罪委員会発足の契機となった。


title: BC級戦犯

text: 1943年11月1日にはモスクワ宣言が発表され、その中でナチス・ドイツの戦争犯罪人の処罰は犯罪が行われた国で裁判にかけ、地域が限定されない戦争犯罪人（主要戦争犯罪人）は連合国の判断に委ねることが宣言された。


title: BC級戦犯

text: 連合国戦争犯罪委員会による1944年10月の提言では、組織的かつ大規模な残虐行為に伴う主要な戦争犯罪には国際法廷を、それ以外の戦争犯罪には軍事法廷を開くことが記されていた。この提言はイギリスによって否定されたが、後の国際軍事裁判所条例におけるA～C項目の戦争犯罪類型の原型となった。極東国際軍事裁判所条例では、この戦争犯罪類型の一部を変更して取り入れている。国際法学者一又正雄は、B級は指揮・監督にあたった士官・部隊長、C級は直接捕虜の取り扱いにあたった者、主として下士官、兵士、軍属であるという主旨の説明をしている。


title: BC級戦犯

text: なお、A級、B級、C級の区別は国際軍事裁判所条例及び極東国際軍事裁判所条例（）における分類である。


title: BC級戦犯

text: また、「BC級戦犯」はアメリカ合衆国での呼称であり、イギリスやオーストラリアでは「軽戦争犯罪裁判（）」と呼ばれている。


title: BC級戦犯

text: 連合国は戦時中・戦後と戦争犯罪に関する情報を収集していた。


title: BC級戦犯

text: これらの情報は連合国戦争犯罪委員会に提出され、それを基に1948年3月までに36,529名（日本人容疑者は440名）の容疑者リストを作成した。


title: BC級戦犯

text: また、日本の戦犯を対象として、中華民国の重慶に設置された同委員会極東太平洋小委員会では3,158名、連合軍東南アジア司令部では1945年11月10日までに1,117名のリストが作成された。


title: BC級戦犯

text: これらのリストは戦犯の捜査機関を持っている各地の連合軍や各国に配布され、戦犯の逮捕に利用された。


title: BC級戦犯

text: リストに載っていない者であっても、各捜査機関の判断により逮捕・調査が行われることもあった。


title: BC級戦犯

text: ダグラス・マッカーサー元帥は厚木に到着すると真っ先にエリオット・ソープ准将に東條以下の戦争犯罪人を逮捕するよう命じた。


title: BC級戦犯

text: GHQは、1945年9月11日に東條英機など43名をはじめとして、1948年7月1日までに2,636名の逮捕令状を出し、2602名の容疑者を逮捕・起訴した。


title: BC級戦犯

text: イギリス軍を主体とする連合軍東南アジア司令部は1946年5月の時点で8,900名を逮捕し、この他にソビエト連邦軍やアジア各国で逮捕されている。正確な容疑者の逮捕総数を示す資料はないが、第一復員局法務調査部では1946年10月上旬の時点で約11,000名が海外で逮捕されたと推計していることなどから、その数が1万名をはるかに超すものと考えられている。


title: BC級戦犯

text: 日本はジュネーヴ条約を批准していなかった（適用すると連合国側には約束はしていた）事から、参謀本部や軍令部にも条約への意識が無く、捕虜の扱いについて指示がまちまちとなった。


title: BC級戦犯

text: その結果、各部隊に捕虜の人権への理解が届かずに処刑や虐待に繋がり、必然的に訴追対象者の増加にも繋がっている（九州大学生体解剖事件、油山事件など）。


title: BC級戦犯

text: 戦後の海軍反省会では軍令部の高級参謀達が当時を振り返り、「捕虜であろうと敵は一人でも多く殺せ」という空気があり、それが軍全体に行き渡ったのだろう」と証言している。この中で元大佐の大井篤は中国三竈島における海軍の民間人掃討を例に、日本兵の人権、人命軽視は日中戦争の頃より醸成されて麻痺してしまっていた事も影響したと指摘している。


title: BC級戦犯

text: また、連合軍軍用機の搭乗員の捕虜に対する扱いも問題となった。田中宏巳「BC級戦犯」（ちくま新書）では、「航空機と地上部隊の戦いは『一方的に航空機が攻撃を加え地上部隊は無力感と憎悪が高まる』という具合になりやすい。この状況で軍用機が墜落して搭乗員が捕虜となった時に、ついさっきまで空中から一方的に自軍を殺戮していた者が『捕虜になった以上ジュネーヴ条約で守られる権利がある』ということなど戦場の兵士にはとうてい受け入れられない」と述べている。


title: BC級戦犯

text: 同書によると、石垣島で米軍機搭乗員3人が捕虜となった後殺害された件で（後に減刑されたが）死刑判決42人という事例もあり、軍用機搭乗員捕虜の殺害では全体的に死刑判決が多くなる傾向にあったという。


title: BC級戦犯

text: 戦犯逮捕の過程では、敵軍の裁きを潔しとしないという理由で自らの命を絶った者もいた。主なものを挙げると、杉山元（元帥、陸軍大将、開戦時の参謀総長）は拳銃自殺、橋田邦彦（文部大臣）、近衛文麿（元首相）の2名は服毒自殺、小泉親彦（東條内閣の厚生大臣、軍医中将）、本庄繁（元関東軍司令官、陸軍大将）は割腹自殺を行っている。なお東條英機（元首相、陸軍大将）は自殺を図ったが未遂に終わっている。


title: BC級戦犯

text: BC級戦犯の中には、当時日本統治下にあった朝鮮・台湾出身の朝鮮人と台湾人がいた。その数は、朝鮮人が148人、台湾人が173名だった。


title: BC級戦犯

text: 連合国が、日本の戦争犯罪の中でも捕虜虐待を特に重視していたこと（ポツダム宣言の第10項）、日本軍が、東南アジアの各地に設置した捕虜収容所の監視員に朝鮮人・台湾人の軍属を充てたこと、連合国各国が朝鮮人・台湾人を、「敵国に使用された臣民」と見なし、日本人として裁いたこと、上官の命令に基づく行為でも責任を免除されないとしたことが、多くの朝鮮人・台湾人の戦犯を生み出した要因となった。


title: BC級戦犯

text: 泰緬鉄道建設の例に見られるように、日本政府が「ジュネーヴ条約」の準用を連合国各国に約束しながら、それに基づいた処遇を適正に行わなかった為、条約に反した命令・処遇の実行責任が、末端の軍属にも問われた（厳密には「準用」は「遵守」に比べて実行側の裁量の余地が大きいが、そうした主張が通る状況ではなかった）。


title: BC級戦犯

text: 朝鮮人戦犯148人のうち、軍人は3人だった。1人は洪思翊中将であり、2人は志願兵だった。この他、通訳だった朝鮮人16人が中華民国の国民政府によって裁かれ、うち8人が死刑となった。残る129人全員が、捕虜収容所の監視員として徴用され、タイ・ジャワ・マレーの捕虜収容所に配属された軍属である。


title: BC級戦犯

text: 尚、敵国の婦女子をはじめとする民間人を抑留したジャワ軍抑留所の監視にも朝鮮人軍属があたったため、オランダ法廷で戦犯となっている。


title: BC級戦犯

text: 台湾人軍属は、ボルネオ捕虜収容所に配属された。オーストラリア法廷で多くの台湾人が戦犯として裁かれ、うち7人が死刑、84人が有期禁錮となった。


title: BC級戦犯

text: ちなみに、朝鮮人・台湾人の戦犯は、日本人が「内地送還」になる際、一緒に日本へ送還され、巣鴨プリズンに収容された。


title: BC級戦犯

text: 戦犯容疑者たちは、収容所で私的暴行を受けたと証言する者が多く、暴行で死亡した者がいたという証言もある。これは、日本軍が暴行を加えた現地の捕虜が看視兵を務めた例が多いからだといわれている。


title: BC級戦犯

text: 起訴件数は2,244件、5,700名が起訴された。ただし、この数字には、ソビエト連邦と中華人民共和国での数字が含まれていない。


title: BC級戦犯

text: 軍事法廷という形式上、裁判は一審制であったが、通常の軍律裁判とは違い弁護人が付けられた。特に中国、ソ連、オランダによる法廷では、杜撰な伝聞調査、虚偽の証言、通訳の不備、裁判執行者の報復感情などが災いし、不当な扱いを受けたり、無実の罪を背負わされる事例も多数あったと言われる。


title: BC級戦犯

text: 特に、この主張は被疑者を含め、日本側の関係者を中心に見られる。


title: BC級戦犯

text: 例として、栄養失調の捕虜にゴボウを食べさせた（直江津捕虜収容所事件）、肩凝りや腰痛の捕虜に灸を据えた収容所関係者が捕虜虐待の罪に問われ有罪とされた、などが挙げられる。ただし、これらの事実が公判で虐待として指摘されたことは確かであるが、これだけで有罪になったのか、またはこれ以外にも虐待の事実があったがゆえに有罪の証拠として採用されたのかは不明である。


title: BC級戦犯

text: 米軍における裁判でも山本七平は「“タナカという憲兵がやった”という証言があって、“やったのはこいつだ”と面通しで言われたらもうおしまいで、『私は憲兵でなく砲兵です』といくら言っても無駄だった」と回想している。一方、林博史は、一般的な軍律裁判と比較して、正確な裁判であったと評価する。


title: BC級戦犯

text:
A級戦犯約200名が、巣鴨拘置所に逮捕監禁されたのと同時にBC級戦犯約5,600人が各地で逮捕投獄された。横浜、上海、シンガポール、ラバウル、マニラ、マヌス島等々南方各地の50数カ所の牢獄に抑留され、約1,000名が軍事裁判の結果、死刑に処された。
1952年、サンフランシスコ講和条約発効後、戦犯死没者の遺書は巣鴨プリズンの巣鴨遺書編纂会によって取りまとめられ『世紀の遺書』として1953年に出版された。
なお、この裁判では上官の命令に従っただけの下級兵がおおく処刑されたというのがよく一般的に言われるが、実際は2等兵などの下級兵士は起訴された割合が低く、死刑になった割合は減刑などを考慮に入れると割合としては少ない（ただし、朝鮮人などの軍属では、処刑になった割合はやや多い）。死刑になった割合が多いのは准士官、下士官が多い。一方で、シンガポール華僑虐殺事件のように戦争犯罪を命令した高級軍人が戦犯逃れで逃亡したために、命令に反対した軍人が身代わりに処刑された例もあり、旧軍の官僚組織の非道さを具現化した例もあった。他にも真犯人が戦死・抑留等によって不在のために、より罪の軽いはずの軍人が重罪に問われた例もあった。


title: BC級戦犯

text: また、外国で逮捕された中にはマレー半島のイロンロン村の虐殺事件などで現地の人々が「助けてくれた。」などの証言をして弁護したケースがある。この事件では比較的厳しい裁判官であったが、虐殺にしては軽い罪になった。これらのケースでは虐殺などの罪でも比較的軽い罪で済むケースが多かった。


title: BC級戦犯

text: 総計2,235裁判、被告全総数5,724人（但し、同一人物が複数裁判を受けている場合があるので、実際の人数はこれより減少する）。。


title: BC級戦犯

text: 全461裁判、被告総数1,446人


title: BC級戦犯

text: 全316裁判、被告950人


title: BC級戦犯

text: 全292裁判、被告総数960人


title: BC級戦犯

text: 全448裁判、被告総数1,038人


title: BC級戦犯

text: マニラ軍事裁判全70裁判、被告総数169人、


title: BC級戦犯

text: 全40裁判、被告総数231人


title: BC級戦犯

text: 全605裁判、被告総数884人。無罪判決は40%にのぼるが、これは国共内戦における政策変換によるとされる。全3裁判、被告総数46人（但し判明分のみ）。戦犯容疑者は処罰されるよりも撫順戦犯管理所などで「認罪学習」を受けることがおおかった。


title: BC級戦犯

text: ソ連は連合国戦争犯罪委員会に参加しなかったため、ソ連での裁判の実態がわからない。


title: BC級戦犯

text: 軍事法廷は一審制で、被告人に控訴（上告）の権利はなかった。ただし、たとえば米軍による裁判では、死刑判決が出た場合は、必ず連合国軍最高司令官（マッカーサー）の書類審査を受けることになっていた。他国でも、イギリスなどでは同様の書類審査が行われた。このように、死刑判決の後、書類審査で減刑され死刑を免れたケースも多い。これらを、便宜上再審による減刑とも呼ぶ。


title: BC級戦犯

text: 裁判自体をやり直したケースはほとんど無く、加藤哲太郎が死刑判決を破棄され改めて終身刑に、さらに禁固30年に減刑されたのがある程度である。


title: グラース家

text: グラース家はアメリカの小説家、J・D・サリンジャーの連作物語に登場する一家である。グラス家とも表記される。


title: グラース家

text: 1948年1月31日に発表された短編「バナナフィッシュにうってつけの日」に長男シーモア・グラースが登場したのを皮切りに、作者の様々な作品に一家が登場するようになった。5男2女の大家族で、全員が幼少時代に『これは神童』（It's a Wise Child）というラジオのクイズ番組に出演しているという設定であり、高い知能と知名度を持つ。ウィットとエスプリに満ちた家族間の会話・手紙のやり取り等が特徴。


title: グラース家

text: この一家の物語はサリンジャーのライフワークだったが、1965年に『ハプワース16、一九二四』を発表後、作品を一切発表しないまま隠遁生活ののち2010年に死去した。『ライ麦畑でつかまえて』と並ぶサリンジャーの主要な著作群だが、特に後半の作品に対しては批判もある。ジョン・アップダイクはニューヨーク・タイムズ紙で『フラニーとゾーイー』の批評として、「グラス家の子供たちはあまりにも美しく知性的で、悟りを開いているし、サリンジャーは彼らを深く愛しすぎている」「彼らをあまりにも身内意識で愛しすぎている。彼らの作り話が彼には隠遁所になっている」と述べた。


title: Yonda? CLUB

text: Yonda? CLUB（よんだくらぶ）は、新潮社によって1998年から2014年1月24日まで実施された、文庫の売り上げの増進のためのキャンペーンである。新潮文庫のカバーの末尾に付いている葡萄のマークを集めるとポイント(一冊＝一点)に応じてもれなく景品を受け取ることができる(但し、古いカバーには葡萄マークが付いていないためそういった文庫が流通していることもありうる)という仕組みになっている。景品はYonda?君というジャイアントパンダのキャラクターをデザインに取り込んだものや、文豪の写真を印刷した小物などである。2003年9月、デザイナーに100%ORANGEを迎えYonda？君のデザインも含め景品が一新された。


title: Yonda? CLUB

text:
新潮文庫のマスコットで、パンダの格好をしている。名称は「パンダ」と「読んだ?」の語呂合わせ。新潮社のサイト内でも表記が分かれ、単に「Yonda?」や、「Yonda?くん」とされているページもある。
スクリーンセーバーや壁紙なども配布されており、Yonda?CLUBの賞品のピンバッジやマグカップなどにもついている。


title: Yonda? CLUB

text: ほしい景品に応じた枚数の葡萄マークを集める。専用ページで応募用紙をダウンロードするか、書店で配布される景品のカタログには応募用のはがきが付いているのでそれに葡萄マークを貼り、新潮社新潮文庫Yonda? CLUB事務所に80円切手を貼り郵送する。その後大体4ヶ月で景品が送られてくる。


title: ポロネーズ

text: ポロネーズ（、、）は、フランス語で「ポーランド風」の意であり、マズルカと並んでポーランド起源のダンスまたはそのための曲の形式（舞曲）である。テンポがゆっくりな4分の3拍子で、もとはポーランドの民族舞踊であったが、一つの様式となってヨーロッパで流行した。特にショパンの『英雄ポロネーズ』、『軍隊ポロネーズ』が有名である。


title: ポロネーズ

text: 典型的なポロネーズは荘重でゆったりした4分の3拍子で、第1拍が16分音符で細分されているのが特徴であるが、初期のものは必ずしもこれに従わず、2拍子のものもある。現在のリズムが定着したのは古典派の時代である。ダンスは3拍目の最後に挨拶をして締めくくられるため、3拍目の初めの拍（弱拍）で終結する（女性終止）のが特徴である。


title: ポロネーズ

text: もとは民俗的なものでなく貴族の行進から始まったといわれ、16世紀後半にポーランド王国の宮廷で行われたという。スウェーデンの民族舞踊「ポルスカ（Polska：スウェーデン語で「ポーランドの」の意）にも似たものがあり、これはスウェーデン王を兼ねたポーランド王ジグムント3世の時代に始まるともいう。


title: ポロネーズ

text: その後、ヨーロッパ各国の宮廷に取り入れられ、フランス宮廷からポロネーズの名が広まった。また純器楽曲としても作曲され、初期のもので有名なものにJ.S.バッハの作品（ブランデンブルク協奏曲、フランス組曲、管弦楽組曲など）やヘンデルの合奏協奏曲集作品6の3の第4曲がある。さらにフランツ・クサーヴァー・モーツァルト、ベートーヴェン、ウェーバー、シューベルトらも作曲した。また、舞曲ではない「ポロネーズ風」（）という表記を付けた曲も多く存在する（ベートーヴェン「三重協奏曲」終楽章など）。


title: ポロネーズ

text: ポーランド本国ではユゼフ・コズウォフスキ（Jozef Kosłowski, 1757年 - 1831年）、ミハウ・クレオファス・オギンスキ（Michał Ogiński, 1765年 - 1833年）、カロル・クルピンスキ（Karol Kurpiński, 1785年 - 1857年）らが民族的なポロネーズを作曲し、これらはショパンに影響を与えた。ショパン以後も、ユリウシュ・ザレンプスキやアレクサンデル・ザジツキなどが規模の大きなポロネーズを作曲している。また、ポーランド以外でもリストやチャイコフスキーなど多くの作曲家が作曲している。


title: ポロネーズ

text: 1885年、大統領入場の際の音楽を『』から変えたかったアメリカ大統領チェスター・A・アーサーは、ジョン・フィリップ・スーザに新しい音楽の作曲を依頼した。スーザは翌年『大統領ポロネーズ』を完成したが、アーサー大統領は初演の前に亡くなった。


title: 種浦マサオ

text: 種浦 マサオ（たねうら マサオ、本名：種浦 勝夫、1968年5月2日 - ）は、兵庫県姫路市出身のシンガーソングライターである。血液型：O型、身長：169cm、体重：60kg。ニックネームは「ターネー」。初期の素人時代は「ヨーグリー種浦」や「ターネー種浦」と名乗っていた。


title: 北海道道116号岩見沢三笠線

text: 北海道道116号岩見沢三笠線（ほっかいどうどう116ごう いわみざわみかさせん）は、北海道岩見沢市と三笠市を結ぶ道道（主要地方道）である。


title: 北海道道116号岩見沢三笠線

text:
総延長のほぼすべてが三笠市内にあり、三笠市を東西に横切る幹線道路である。岩見沢市の区域は国道12号から旧国道12号（光永商店）までの約80 mのみである。
周辺には、幾春別川や達布山、三笠山（観音山）、奔別川、桂沢湖などがある。


title: 出逢った頃の君でいて

text: 『出逢った頃の君でいて』（であったころのきみでいて）は、内舘牧子原作・沖野ヨーコ作画の漫画。および、それを原作としたテレビドラマ。


title: 出逢った頃の君でいて

text: 父が亡くなったモロッコで、モロッコ駐在の圭介（陣内孝則）に案内してもらう主人公のOL・ナナ（酒井法子）は、次第に圭介を慕っていく。しかし、それは不倫の恋だった。


title: 出逢った頃の君でいて

text: 1994年4月13日から同年6月29日まで日本テレビにて放送。（水曜22:00 - 22:55）


title: 高知市東部総合運動場野球場

text: 高知市東部総合運動場野球場（こうちしとうぶそうごううんどうじょうやきゅうじょう）は、高知県高知市の高知市東部総合運動場内にある野球場。但しメインスタンド正面の銘板の表記は高知市東部野球場となっている。施設は高知市が所有し、高知市スポーツ振興事業団が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 高知市東部総合運動場野球場

text: 1991年開場。福岡ダイエーホークス（現・福岡ソフトバンクホークス）が高知市野球場などとともに春季キャンプ地として使用した。ダイエーは2004年から宮崎県宮崎市にキャンプ地を移したが、2005年から2015年までオリックス・バファローズ二軍が第2次キャンプを高知市で行っている。また、オリックスの秋季キャンプも行われ、四国アイランドリーグ選抜チームと交流戦も実施された。2007年は、ウエスタン・リーグ公式戦も行われた。また2007年から韓国プロ野球・SKワイバーンズの春季・秋季キャンプも実施されている。


title: 高知市東部総合運動場野球場

text: 過去には、ウエスタン・リーグが実施している秋季教育リーグ「黒潮リーグ」「よさこいリーグ」が開催された。


title: 高知市東部総合運動場野球場

text: 2005年からは四国アイランドリーグplusに所属する高知ファイティングドッグスの本拠地野球場としても使用されてきたが、高知市野球場のナイター設備が2012年に完成したことで、2012年度の日程では開催予定試合数が1試合と大きく減少した。予定された1試合が雨天中止となって代替試合を別の球場で開催したため、リーグ発足から初めて公式戦の開催がないシーズンとなった。その後2013年から2015年までは毎年1試合（2014年は福岡ソフトバンクホークス三軍との定期交流戦）が開催されたが、2016年は開催がなかった。2017年は2年ぶりに1試合が開催された。


title: 高知市東部総合運動場野球場

text: 2015年11月には、メジャーリーグベースボールのサンディエゴ・パドレスが、野球教室や日本で初めてとなるトライアウトを実施した。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 交響曲第3番ニ短調（こうきょうきょくだい3ばんニたんちょう）は、グスタフ・マーラーが1895年から1896年にかけて作曲した交響曲。全6楽章からなり、第4楽章にアルト独唱、第5楽章にアルト独唱と児童合唱、女声合唱を導入している。演奏時間は約100分。マーラーの交響曲としても、また通常の演奏会で採り上げられる交響曲としても、最長の曲として、かつては「世界最長の交響曲」としてギネスブックに掲載されていた。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 作曲時にマーラーは全曲及び各楽章ごとにも標題を付していたが、出版時にこれらをすべて削除している。交響曲全体の標題は、初期には「幸福な生活－夏の夜の夢」、その後「楽しい学問－夏の朝の夢」、「夏の真昼の夢」などと変遷している。各楽章に付けられていた標題（後述）も含めて、これらは作曲と平行して考えられていたものであり、音楽の内容と深く結びついている。したがって、演奏や録音の際の解説では作品理解の助けとして各楽章の標題が紹介されることが多く、交響曲の副題として「夏の交響曲」あるいは「夏の朝の夢」などとするものも一部にある。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: もともと7楽章構成で構想されたが、最後の楽章は分離されて交響曲第4番の第4楽章となった。このため、第3交響曲の第5楽章と第4交響曲の第4楽章には同じ旋律素材が見られるなど、ふたつの作品には音楽的に関連がある。また、交響曲第2番も含めて、声楽の歌詞に歌曲『少年の魔法の角笛』を用いていることから、これらを「角笛三部作」と括ることがある。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: マーラーは、1891年3月26日にハンブルク市立劇場の指揮者に就任すると、1893年からザルツブルクの東方50kmにあるアッター湖畔のシュタインバッハで夏の休暇を過ごすようになった。シュタインバッハには、妹のユスティーネや友人でヴィオラ奏者のナタリーエ・バウアー＝レヒナーをしばしば伴っている。1894年にはこの地に作曲小屋を建て、6月から8月の間、小屋にこもって作曲するようになった。1897年4月にハンブルクを離れるまでの間、シュタインバッハで1896年までに、交響曲第3番のほか、交響曲第1番の改訂、交響曲第2番の完成、歌曲集『少年の魔法の角笛』が手がけられている。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: シュタインバッハでのマーラーの生活は規則正しいもので、早朝に起きると午前中は作曲に専念、昼は食事や会話を楽しみ、午後は近くの森や牧場や湖畔を散策、夜は読書と会話に当てられた。夜の読書では、ドストエフスキーやショーペンハウアー、ジャン・パウル、ニーチェなどの思想や小説を読み、ときにニュートンやテオドール・フェヒナーなど自然科学の分野の著作にも手を広げた。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 一方、1895年2月6日にマーラーの14歳年下の弟オットーがピストル自殺しており、これによってマーラーは衝撃を受けた。その後作曲された交響曲第3番にこの事件の直接的な影響を見ることはできない。しかし、第2番までに見られる自叙伝的性格や人間の生死の葛藤といったテーマから、これらも包含するような自然賛歌的な内容を第3番は持っており、マーラーの目を自然界に向けさせたきっかけのひとつとして、弟の死があったと見ることも可能である。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text:
交響曲第3番は、1895年の夏に第2楽章から第6楽章まで作曲され、翌1896年に第1楽章が書き上げられ完成した。
当初構想されていた第7楽章は、すでに1892年に独立した歌曲として作曲され、初演もされていたが、最終的に第3番には採用されず、のちに交響曲第4番の終楽章として使用されることになる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: マーラーは1896年6月の終わりには第7楽章を削除することを決め、8月6日付けで批評家マルシャルクに宛てた手紙で、「僕の作品が完了した」と述べ、手紙の中に標題を書いている。標題はそれまでにいくつか変遷をたどっているが、このときマーラーが手紙に示した標題が最終的なものと考えられ、次のようなものである。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 第一部


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 第二部


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: しかし、これらの標題は、後に誤解を受けるとして、マーラー自身の手により破棄されたため楽譜には書かれていない。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 指揮者のブルーノ・ワルターは、1894年から1896年までハンブルク歌劇場でマーラーの助手をつとめていたが、1896年の夏マーラーに招かれてシュタインバッハを訪れた。ワルターの回想によれば、このとき、汽船で到着したワルターが険しく聳（そび）えるレンゲベルクの岩山に眼をとめて感嘆していると、迎えにきたマーラーが「もう眺めるに及ばないよ。あれらは全部曲にしてしまったから。」と冗談ぽく語ったという。休暇の終わりには、ワルターは新しい交響曲をマーラーのピアノ演奏で聴いている。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: このような多忙さもあって、マーラーはウィーンへの進出を図るようになる。1895年から翌1896年の7月、マーラーはバート・イシュルで避暑中のブラームスを訪れ、その知遇を得ようとした。当時のウィーンの楽壇を二分する音楽勢力としてはワーグナー派に属するマーラーであったが、ブラームスからは道徳的立場からの支援をとりつけることに成功した。この交響曲の第1楽章冒頭で、8本のホルン斉奏によって呈示される主題は、ブラームスの交響曲第1番の有名なフィナーレ主題や『大学祝典序曲』との関連が指摘されており、あるいはブラームスへの讃辞などなんらかの意図が含まれていることも考えられるが、真相は不明である。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text:
マーラーの前に立ちはだかったのは、ブラームスではなく、すでに故人となっていたワーグナーであった。ワーグナーが唱えた反ユダヤ主義が、ユダヤ人音楽家であるマーラーのウィーン進出の障害となったのである。マーラーは、ハンブルク歌劇場で親交のあったソプラノ歌手アンナ・フォン・ミルデンブルク（1872 - 1947）の説得もあり、1897年2月23日にユダヤ教からローマ・カトリックへと改宗し、同年5月11日、念願のウィーン宮廷歌劇場の音楽監督の座に就く。
（以下はユニヴァーサル社の全集版に基づく）


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 全6楽章からなるが、経過で述べたようにマーラーは第1楽章を第一部、第2楽章以下を第二部としていた。第1楽章は最後に書かれており、後の楽章、とくに第4楽章、第6楽章とは音楽の素材に直接の関連がある。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 力強く、決然と （"Kräftig. Entschieden."） ニ短調 4/4拍子 拡大されたソナタ形式


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 交響曲第2番の終曲・第5楽章のように演奏に30分以上を要する長大な楽章である。8本のホルンの斉奏で出るのが第1主題。この主題はブラームスの交響曲第1番のフィナーレ主題の進行や、同じくブラームスの『大学祝典序曲』に用いられた学生歌「僕らは立派な学び舎を建てた」と似ている。金管や打楽器に重々しい行進曲のリズムが現れ、低弦の急速に突き上げるような動機やトランペットが半音階的に上昇する動機が加わる。弦のトレモロのなかでホルンが叫びのような第2主題を奏する。興奮が静まると、木管のコラール風な動機に導かれて、オーボエがなめらかな第3主題を出す。この部分が「目ざめるパン（牧神）」に当たると考えられる。ヴァイオリン独奏がつづき、長い休止となる。ここまでが、マーラーが標題に記していた「序奏」に当たる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 再び行進曲のリズムが現れ、トロンボーン独奏が第2主題に基づく自由な変形を叙唱風に奏していく。やがて第3主題に基づいて軽快な行進曲となり、クラリネットが第4主題を示す。第1主題が長調で明るくホルンに現れ、第3主題がつづく。第4主題を経て力を増していき、第1主題に基づいて大きな頂点を作る。この小結尾はフィナーレにも再現する。ハープのグリッサンドも加え、強烈になったところで展開部にはいる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 展開部は、ホルンの第2主題で始まる。低弦の突き上げる動機やトランペット動機で荒涼とした雰囲気になるが、静まると再び叙唱風なトロンボーン独奏が現れ、イングリッシュ・ホルンが受ける。弦のトレモロ、ヴァイオリン独奏につづいてトランペットとホルンが遠くで掛け合うなかで、第1主題、木管のコラール風動機が示される。曲想が和らぎ、ホルン独奏とヴァイオリン独奏が絡み、オーボエ、チェロ独奏と受け継がれて多彩な効果を示す。クラリネットが下降していくと、低弦の小刻みなリズムを繰り返し、次第に高まっていく。呈示部のさまざまな素材が組み合わされ、トロンボーンの第1主題が大きく示されると興奮は頂点に達し、さまざまな各楽器が乱舞のようにカデンツァ風に掛け合いながら楽器を減じ、最後に小太鼓だけが残る。そこにホルンの第1主題が登場し、曲は再現部にはいる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 再現部は、「序奏」部が縮小され、すぐにトロンボーン独奏による叙唱となる。第2主題は明確に再現されない。低弦のリズムから行進曲となり、第3主題、第4主題が再現、ホルンで第1主題が出ると、曲は大きく高調していく。やはり小結尾のクライマックスが築かれ、ハープのグリッサンドが出ると、そのまま短いコーダとなり、速度を速めて悦ばしくなり、最後はヘ長調で結ばれる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 演奏時間は32.5～37分程度。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: テンポ・ディ・メヌエット きわめて穏やかに （"Tempo di Menuetto. Sehr mäßig. Ja nicht eilen!"） イ長調 3/4拍子 ABABAのロンド形式


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 主部は弦のピチカートの上に、オーボエが穏やかな主要主題を出す。中間部は嬰ヘ短調で、3/8拍子から2/4拍子、9/8拍子とリズムが変化する。二回目の中間部はさらにめまぐるしい変化を見せる。主要主題は再現するたびにオーケストレーションが変えられていく。結尾になると、中間部も引用し、最後に弦の高いフラジオレットの和音で終わる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 演奏時間は9～12分程度。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: コモド・スケルツァンド 急がずに （"Comodo. Scherzando. Ohne Hast."） ハ短調 2/4拍子 複合三部形式


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 主部は、それ自体が三部形式をとる。弦のピチカートに乗って、ピッコロが戯画的でいくぶんもの悲しげな主題を出す。これは『少年の魔法の角笛』から「夏の歌い手交代」（1887年-1890年作曲）の引用である。木管が小鳥のさえずりのような音型を示す。テンポを速めると、ヴァイオリンが新しい動機を出して活気づき、展開風に扱ったのち、主要主題が戻る。やがてトランペットが信号風の動機を示すと、中間部となる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 中間部は、ポストホルンによって長い旋律が歌われる。途中、二度ほど主部の曲調が戻るが、神秘的な森の雰囲気が支配的。ポストホルンの演奏は難しいため、トランペットが弱音器を付けて吹く場合もある。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 主部が再現するが、ポストホルンがもう一度回想されると、鳥の声のような動機を各楽器が繰り返して急激に高潮し、変ホ短調の和音で爆発する。金管の厳かな響きからまた力を増していって、その頂点で曲を閉じる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 演奏時間は15～19.5分程度。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: きわめてゆるやかに、神秘的に 一貫してppp（ピアニッシシモ）で （"Sehr langsam. Misterioso. Durchaus ppp."） ニ長調 2/2拍子


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: アルト独唱がニーチェの『ツァラトゥストラはこう語った』第4部、第19章「酔歌」の第12節「ツァラトゥストラの輪唱」から採られた歌詞を歌う。オーケストラの間奏を挟んで二部構成となっている。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 序奏などに現れる動機は第1楽章との関連が深い。弦が静かに消えるようになったところで、次の楽章に切れめなくつづく。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 演奏時間は8.5～11分程度。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 快活なテンポで、大胆な表出で （"Lustig im Tempo und keck im Ausdruck."） ヘ長調 4/4拍子で 三部形式


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text:
児童合唱が鐘の音を模した「ビム・バム」を繰り返し、アルトと女声合唱が『少年の魔法の角笛』の「3人の天使は歌う」に基づく歌詞を歌う。「ビム・バム」の音型は、第1楽章のコラール風動機が原型である。
中間部分では短調となり、アルトに導かれて、交響曲第4番の終楽章で節を締めくくる重要な楽句が現れる。この楽章ではヴァイオリンは休み、管楽器の響きが主体となる。児童合唱と女声合唱がともに歌う「ビム・バム」で楽章が終わり、次の楽章に休みなくつづく。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 演奏時間は3.5～4.5分程度。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: ゆるやかに、安らぎに満ちて、感情を込めて （"Langsam. Ruhevoll. Empfunden."） ニ長調 4/4拍子 変奏曲の要素を持つ自由なロンド形式


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: Aを主要主題部、Bを副主題、Cを第1楽章小結尾の再現とすると、全体の構造はA-B-C-A-B-C-A-C-A-Coda。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 弦楽合奏による美しい主要主題が奏される。次に副主題部となり木管が加わってくる。主要主題が復帰する前に短く第1楽章の小結尾が回想される。この主題も再現されるたびに明確になっていく。やがてヴァイオリンに主要主題が戻ると、木管の新しい対位旋律が伴っている。副主題部の再現はより長く、変奏的になっており、ホルンやヴァイオリン独奏、オーボエなど木管楽器によって情熱的に高まっていき、やはり第1楽章の小結尾の主題が回想される。主要主題を暗示しながらすすみ、さらに第1楽章の小結尾部分が再現し、不協和音による頂点に達する。静寂の中でピッコロに導かれて金管に主要主題の再現となる。ここから曲は次第に力を増していき、エピソード部分の素材も輝かしく変形され、全管弦楽による主要主題の巨大な歩みとなる。その後、壮大なコーダになり、感動的に全曲をしめくくる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 演奏時間は20.5～28分程度。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 交響曲第3番において、マーラーが最終的に標題をすべて外してしまった理由としては、当時、標題音楽が「低級なもの」とされる風潮があり、この交響曲も同様に受け取られることを恐れたからだとされている。マーラーは、交響曲第1番や第2番でも標題を部分的に、ときには全体的に用いたことがあるが、この場合、標題に基づいて作曲したというより、聴衆の曲への理解を助ける意図が大きかったと見られる。しかし、第3番では、標題の構想と作曲は平行してすすんでおり、聴衆の理解を助ける意図も含まれていたにせよ、曲の内容がこれらの標題と密接に関わっていることを示している。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: この曲がマーラーの「田園交響曲」だとする見解については、マーラーは1896年11月に、友人の音楽評論家リヒャルト・パトカに宛てて、次のように書いている。「私にはいつも奇妙なことと思われるのだが、多くの人たちは、自然について語るとき、ただ花とか小鳥とか松林の風景だけを思い浮かべている。ディオニュソスの神とか偉大な牧神のことを誰も知らない。そこなのだ。標題がある。つまり、どのように私が音楽をつくるかの範例だ。どこでも、そしていつでも、それはただ自然の声なのだ。」


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: マーラーは当初、交響曲全体に「幸福な生活－夏の夜の夢」という標題を与え、その後「悦ばしき知識」、「悦ばしき知識（楽しい学問）－夏の朝の夢」、「夏の真昼の夢」などと変遷している。このなかの「悦ばしき知識」とは、ニーチェの著作にならった標題である。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 各楽章の標題も、交響曲全体の標題とともに変遷が見られ、当初からのものも含めて示せば以下のようになる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: マーラーが友人レールに宛てた手紙では、「これ（交響曲第3番）はおそらく、これまで僕が作曲したもののうち、最も成熟した、最も独創的なものだ」とし、「この交響曲は、世界がいまだかつて耳にしたことのないようなものだ。そこでは自然界全体が一つの声を得て、人が夢の中で予感することしかできないほどの奥深い秘密を物語るのだ」と述べている。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: また、1896年7月にアンナ・フォン・ミルデンブルクに宛てた手紙でも交響曲第3番の第6楽章について触れ、「私はだいたいのところ、この楽章を『愛が私に語ること』と名づけることができると思います。これは、神がただ愛としてのみ把握されうるものなのだという意味からです」。「このようにして、私の作品は、階段的な上昇で発展していく、あらゆる段階を含む音楽的な詩となっているのです。それは、生命のない自然ではじまり、神の愛まで高められていきます」と述べている。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: マーラーが第4楽章で歌詞として用いた『ツァラトゥストラはこう語った』は、フリードリヒ・ニーチェが1883年から1885年にわたって書いた著作で、4部からなり、続篇は構想だけで未完成となった。出版された『ツァラトゥストラ』は、当時の懐疑的な知識人の間に大きな影響をあたえた。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: マーラーの交響曲第3番は、『ツァラトゥストラ』から歌詞を引用しているだけでなく、ニーチェの他の著作である『悦ばしき知識』を曲の全体的な標題として考えていること、第1楽章の標題として考えていた「ディオニュソスの行進」のディオニュソスについてもニーチェの思想では重要な意味を持つことなど、交響曲全体がニーチェの思想と深い関連があると考えられる。


title: 交響曲第3番 (マーラー)

text: 一方、同じく『ツァラトゥストラはこう語った』を原作を元にしてリヒャルト・シュトラウスが同名の交響詩を作曲したのは1896年夏であり、マーラーの交響曲第3番の完成と同じ時期である。リヒャルト・シュトラウスの交響詩では、冒頭、トランペットの動機につづく総奏のあと、ティンパニが4度音程を交互に叩く部分が非常に有名である。また、この交響詩はマーラーが交響曲第3番の第4楽章で用いた「酔歌」の部分に至り、12時の鐘が鳴らされると虚無的な沈黙となって消えていく。これに対して、マーラーも同様に「酔歌」を題材にしつつ、直接にはニーチェを引用していない終楽章の最終場面において、シュトラウス同様のティンパニの4度音程連打を用いて全曲を肯定的に終わらせていることは両者の違いとして際だっている。


title: ルーマニア革命

text: ルーマニア革命（‐かくめい）


title: ジャン・マルティノン

text: ジャン・マルティノン（Jean Martinon, 1910年1月10日 - 1976年3月1日）は、フランスの指揮者、作曲家である。


title: ジャン・マルティノン

text: ジャン・マルティノンは1910年1月10日、リヨンに生まれた。パリ音楽院ではヴァイオリンを学び、ヴァンサン・ダンディ、アルベール・ルーセルに作曲、シャルル・ミュンシュとロジェ・デゾルミエールに指揮を師事。


title: ジャン・マルティノン

text: ヴァイオリン奏者として出発するが、指揮者に転身、パリ音楽院管弦楽団、ボルドー交響楽団、コンセール・ラムルー、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団、デュッセルドルフ交響楽団などの首席指揮者などを歴任。1958年からはフリーランス。その後1963年にはシカゴ交響楽団の音楽監督となるが、オーケストラとの相性は決して良くなかった。後年のインタビューで「アメリカでの苦渋に満ちた時代は思い出したくない」とコメントしているほどである。1968年からはフランス国立放送管弦楽団の音楽監督に就任し、フランス指揮界における重鎮として活躍したが1976年3月1日、66歳という熟年期に他界した。


title: ジャン・マルティノン

text: 来日は3回。1953年および1963年にNHK交響楽団、1970年には日本フィルハーモニー交響楽団に客演した。これらの演奏の中でも、ストラヴィンスキーの「春の祭典」などを指揮した素晴らしい演奏については、岩城宏之の著作の中でも紹介されている。


title: ジャン・マルティノン

text: ジャン・マルティノンの指揮は、明晰かつ力強さを持ち、ドビュッシーに代表されるフランス音楽を得意としていたが、自身ドイツ系アルザス人の血を引き、ドイツ音楽の解釈に対しても識者からの支持は高かったといわれる。ただし、シカゴ交響楽団では同団が伝統的に得意とするドイツ音楽の比重を下げた（特にマーラーとブルックナーを拒否した）ことが不評を招いた。


title: ジャン・マルティノン

text: 録音では、やはりフランスものの評価が高く、手兵のフランス国立管弦楽団を指揮したドビュッシーの管弦楽曲全集、サン＝サーンスの交響曲全集、ベルリオーズの「幻想交響曲」（オーケストラは前身のフランス国立放送管弦楽団）ラヴェル管弦楽曲全集（パリ管弦楽団）などが特に有名である。


title: ジャン・マルティノン

text: 作曲家としても多くの作品を残しており、弦楽四重奏曲、交響曲第4番「至高」は録音もある。


title: 上田みゆき (声優)

text: 上田 みゆき（うえだ みゆき〈本名：佐々木 美由紀〉、1944年6月2日 - ）は、日本の女優、声優。所属事務所はいさお企画。


title: 上田みゆき (声優)

text: 東京都出身。父は歯科医。以前は、上田 みゆ起の名前で活動していた。可憐なヒロイン役を演じることが多い。


title: 上田みゆき (声優)

text: 1954年、ニッポン放送のラジオ番組『ポッポちゃん』で子役としてデビューし、一世を風靡した。役名“ポッポちゃん”と呼ばれアイドルとして親しまれていた。その可憐な愛くるしさは、フジテレビの人気番組『少年探偵団』でも人気を博していた。


title: 上田みゆき (声優)

text: 劇団NLT時代は、その看板女優として活躍、フランス・ブールバール劇、邦題『マカロニ金融』ではかつての名優、森雅之と共演。


title: 上田みゆき (声優)

text: 1981年、ささきいさおと子連れで再婚。その時の苦労が、夫との共著『子連れ再婚の片道切符』（1986年出版）に書かれている。


title: 上田みゆき (声優)

text: なお、同じく声優の森功至とは幼なじみ。


title: 上田みゆき (声優)

text:
太字はメインキャラクター。
1963年
1969年
1972年
1975年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年
1982年
1983年
1985年
1987年
1998年


title: 上田みゆき (声優)

text:
1987年
1999年
2007年


title: 上田みゆき (声優)

text:
1964年
1978年
1980年
1981年
1982年
1984年
1987年


title: 越後平野

text: 越後平野（えちごへいや）は、新潟県中部から北部にかけて広がる平野である。面積は約2000kmで、東京都の面積に近い。新潟平野（にいがたへいや）や、蒲原平野（かんばらへいや）とも呼ばれ、本州日本海側の平野としては最大の面積である。


title: 越後平野

text: 日本海に面し、信濃川と阿賀野川の流域に広がる。中央部では弥彦山と新津丘陵にはさまれている。弥彦山は新潟平野のどこからでも見通すことができ、ここではランドマーク的な存在となっている。また、近代までは潟が多く存在したが、干拓によって大部分が消滅した。現存する潟としては鳥屋野潟や福島潟、佐潟などが有名で、毎年渡り鳥が飛来するなど豊かな生態系が保たれている。一方海岸には新潟砂丘と呼ばれる砂丘が発達している。かつて越後平野は、この砂丘に囲まれた入り江であった。


title: 越後平野

text: 越後平野は新潟-神戸歪集中帯の構造運動の強い影響を受けている地域で、特に沈降運動の影響を大きく受け厚い約150mの最大層厚をもつ沖積層が形成されている。この平野の信濃川流域地域と阿賀野川流域地域では平野の形成様式（堆積物の供給）に大きな違いがある。信濃川流域地域の西蒲原地域では、約8000年前にはサロマ湖の様なラグーンが形成され、その後、信濃川からの堆積物などによりラグーンは埋め尽くされた。一方、阿賀野川流域地域では縄文海進期から上流の沼沢火山などを由来とした土砂により堆積が進んだ。大規模な堆積は約5350年前に起きていて、火砕流噴火により只見川がせき止められた後に決壊し、噴出源から約150km下流の平野部まで達した。


title: 越後平野

text: 日本海側気候に属する。冬季は降雪が多く、山間部に近いところでは数十センチの積雪となるが、海岸に近づくにつれて積雪量は少なくなり、新潟市などの海岸部では雪がほとんど積もらない。冬の間は常に曇っていることが多く、晴天になることは少ない。逆に夏季は降水量が少なく晴天が多い。夏季に吹く南東からの季節風が山脈を越えてくる影響で、しばしばフェーン現象の発生が見られる。


title: 越後平野

text: 大部分が水田単作地帯で米（コシヒカリ）の収穫が多く、日本有数の穀倉地帯となっている。微高地では、ナシ、スイカ、チューリップなどの栽培が盛んである。南部では、かつて石油や天然ガスを多く産出していた。特に新津油田では産油量日本一を誇っていたが、資源が枯渇し、現在はほとんどが廃業している。


title: 越後平野

text: 越後平野はかつて水はけの悪い土地であった。水田は泥沼のような湿田で、農作業のためには腰まで泥に浸からなければならなかった。そしてしばしば発生する河川の氾濫の度に大きな被害を出し、農民の生活は非常に貧しかった。しかし、1922年に完成した大河津分水路や数々の排水路、排水機場など大規模な治水工事の成果により、近年では大きな水害はめったに発生しなくなり、水田は乾田化して米の収穫量が飛躍的に増加した。米作に適した今日の越後平野は決して自然の恵みだけによるものではなく、人間の手によって作り出された部分が非常に大きいのである。


title: コレラタケ

text: コレラタケ（虎列剌茸、学名 "Galerina fasciculata"）は、フウセンタケ科ケコガサタケ属のキノコ。本郷次雄により発見された当初の和名はドクアジロガサ（毒網代傘）であったが、細菌性感染症のコレラに似た症状を呈し、致命的な毒性を持つことから、社会に対して毒キノコとしての注意を喚起するため、このように改名された。


title: コレラタケ

text: 秋のやや遅くに、スギなどの朽木や古いおがくず、ゴミ捨て場に単生または群生する。傘の直径は 2 - 5 cm と小型で、傘の表面とヒダの色はほぼ同じ、湿ったときは暗肉桂色、乾くと中央部から明るい淡黄色となる。柄は細長く中空で、上部の傘の下に不完全なツバがある。


title: コレラタケ

text: 中毒症状は、その名のように食後概ね10時間（摂食量により、6〜24時間）後にコレラの様な激しい下痢が起こり、1日ほどで一度回復する。その後2–7日後に肝臓、腎臓などの著しい機能低下による劇症肝炎松村謙一郎、田島平一郎、南野毅 ほか、劇症肝炎の経過をたどったアマニタトキシン中毒 (キノコ中毒)の1症例 肝臓 Vol.28 (1987) No.8 P.1123-1127, や腎不全症状を呈し、最悪の場合死に至る。この症状はタマゴテングタケ、ドクツルタケなどの症状と同じであり、これらと同様アマトキシン類によって引き起こされる。毒性分は、加熱によっても失われない。


title: コレラタケ

text: 治療方法は対症療法のみで、胃内完全洗浄ののち血液透析や血漿交換を行う。


title: コレラタケ

text: 同じケコガサタケ属にはヒメアジロガサ ("Galerina marginata") などがあり、その多くが猛毒であることが分かっている。


title: コレラタケ

text: センボンイチメガサとは良く似ており、他にもクリタケ、ナラタケ、エノキタケ、ナメコなどと間違えた中毒例がある。


title: コレラタケ

text: エノキタケ栽培後の廃培地からも発生する本種は、「食用キノコを収穫した後に生えるから大丈夫」と誤解され、食中毒を起こす可能性が高い。また、センボンイチメガサは基本的に黄褐色であり識別は簡単だが、個体によってはコレラタケと同様の茶褐色で、識別が困難な場合もある。


title: パブリック・イメージ

text: パブリック・イメージ（PUBLIC IMAGE）は、ビーイングから退社した音楽プロデューサーの月光恵亮を中心にして、1985年以降に設立された音楽制作会社。また、主に徳間ジャパンからリリースされたレーベルのこと。


title: パブリック・イメージ

text: ちなみに、パンクバンドのパブリック・イメージ・リミテッドとは関係無い。


title: ガリ (曖昧さ回避)

text: ガリ、ガリー、ガーリ


title: 石田敦子

text: 石田 敦子（いしだ あつこ）


title: BON-BON BLANCO

text: BON-BON BLANCO、Bon-Bon Blanco（ボンボンブランコ）は、日本の4人組ガールズバンド。スペイン語でBON BONとは「いけている」、BLANCOは「じゃじゃ馬」の意。通称はボンブラ。略称として頭文字を採り、B3やBの表記もある。マネージメント事務所はスペースクラフトプロデュース。音楽プロデュースはビーイング。


title: BON-BON BLANCO

text:
コロムビアミュージックエンタテインメント、bouncy recordsを経て、2009年活動休止時にはレコード会社未所属。
ビーイング系の実績ある作家・プレイヤーが曲提供を行っているのが特徴。


title: 石田敦子 (毎日放送)

text: 石田 敦子（いしだ あつこ、1966年6月8日 - ）は、毎日放送（MBS）の東京支社報道部記者で、元アナウンサー。


title: 石田敦子 (毎日放送)

text: この他にも、MBSラジオの生ワイド番組で、国政関連の取材リポートを随時担当する。


title: 石田敦子 (毎日放送)

text: 以下はいずれも東京支社制作の全国ネット番組で、編成・広報業務を担当。


title: 安西正弘

text: 安西 正弘（あんざい まさひろ、1954年11月26日 - ）は、日本の男性俳優、声優。本名は同じ。東京都出身。身長は175cm。テアトル・エコー所属。


title: 安西正弘

text: 『うる星やつら』の藤波竜之介の父、『超電子バイオマン』のジュウオウ、『恐竜家族』のベイビーの吹き替えなどで知られる。


title: 安西正弘

text: 1997年以降、病気療養の為に一時休業していた。糖尿病の悪化により左足の膝下を切断、右目が失明状態（左目のみ0.07の視力が残る状態）となり、自殺を考えるほど落ち込んだ時期もあったという。長らく休業していたが病状が安定し2009年11月よりテアトル・エコー11月公演「お手を拝借!」で舞台、Wii用ゲーム『スーパーロボット大戦NEO』で声優として復帰した。また、糖尿病に関する啓発活動などにも参加している。


title: 安西正弘

text:
安西の休業のため、置かれた代役は以下の通り。1980年
1981年
1982年
1983年
1984年
1986年
1987年
1988年
1989年
1990年
1991年
1992年
1993年
1994年
1995年
1996年


title: 安西正弘

text:
1984年
1985年
1987年
1988年
1989年
1990年
1991年
1992年
1994年
1995年


title: 安西正弘

text:
1980年
1982年
1983年
1984年
1985年
1986年
1987年
1988年
1991年
1994年
1995年
1996年


title: 安西正弘

text:
1990年
1994年
2009年1984年
1985年
1994年
1996年


title: 加藤公一

text: 加藤 公一（かとう こういち、1964年4月6日 - ）は、日本の政治家。民主党所属の元衆議院議員（4期）。株式会社TBM監査役。


title: 加藤公一

text: 内閣総理大臣補佐官（国家戦略及び国会対策担当）、法務副大臣（鳩山由紀夫内閣・菅内閣）を務めた。


title: 加藤公一

text: 東京都千代田区神田生まれ。駒場東邦中学校・高等学校、上智大学理工学部電気電子工学科卒業。大学卒業後、リクルートに8年間勤めた。


title: 加藤公一

text: 2000年、第42回衆議院議員総選挙に東京20区から民主党公認で出馬し、公明党の大野由利子、自由民主党の元職で党の公認を得られず無所属で出馬した清水清一朗らを破り、初当選。2003年、党役員室次長に就任。同年の第43回衆議院議員総選挙では、自民党の公認を得て再出馬した清水清一朗を破り、再選。


title: 加藤公一

text: 2005年の第44回衆議院議員総選挙では、東京20区で自民党の木原誠二に敗れたが、重複立候補していた比例東京ブロックで復活し、3選。


title: 加藤公一

text: 2009年の第45回衆議院議員総選挙では前回敗れた木原を破り、4選。鳩山由紀夫内閣で法務副大臣に任命され、菅内閣でも再任。2010年9月、菅第1次改造内閣発足により法務副大臣を退任し、内閣総理大臣補佐官（国家戦略及び国会対策担当）に就任。同年10月、　菅直人の後任の民主党東京都連会長に就任した。2011年1月発足の菅第2次改造内閣でも首相補佐官に再任されたが、東日本大震災の発生を受け、前内閣官房長官の仙谷由人が内閣官房副長官に起用され、仙谷の起用に伴い官房副長官の藤井裕久は首相補佐官に転じた。首相補佐官の定員は5名で、当時加藤の他に寺田学、細野豪志、芝博一、辻元清美の4名の首相補佐官が置かれていたため、藤井の首相補佐官就任に伴い、入れ替わる形で加藤が首相補佐官を退任した。


title: 加藤公一

text: 2011年9月、国会対策委員長代理に就任。しかし、直後の第178回国会の会期延長をめぐり、国会対策委員長の平野博文に辞表を提出。辞表は受理されず、輿石東幹事長により1ヶ月間の謹慎処分が下された。


title: 加藤公一

text: 2012年10月、民主党東京都連会長選挙に再出馬するも、投票前に立候補を辞退した。


title: 加藤公一

text: 2012年の第46回衆議院議員総選挙では東京20区で前回下した木原に敗れ、比例復活もならず落選。落選後も民主党の支部長として政治活動を続け、2014年の第47回衆議院議員総選挙にも東京20区から民主党公認候補として再出馬する意向を示し党執行部に公認を申請していたが、同年11月の衆議院解散直後に党執行部が東京都第25区支部長の元職竹田光明を20区に「国替え」させ擁立（25区には元都議を擁立）し、加藤は候補者から外された。加藤は民主党の公認を得られず、無所属での立候補は無謀との判断から出馬を断念した。今後も政治活動を継続し、選挙に再出馬する意向を示している。


title: 津軽平野

text: 津軽平野（つがるへいや）は、青森県西部、津軽半島南西部にある平野である。南北50km、東西5～20kmと日本でも有数の広さである。


title: 津軽平野

text: また、演歌歌手千昌夫のヒット曲「津軽平野」（吉幾三の作詞、作曲で吉本人もカバーしている）の曲名でもある。


title: 津軽平野

text: 岩木川流域に広がる沖積平野で、北西部は日本海に面し、南西部には岩木山を望む。日本海沿岸は七里長浜とよばれ、砂丘地帯の海岸が続く。また、沿岸部には十三湖をはじめ、いくつもの沼や池が点在しており、水田も発達。津軽米の産地となっている。


title: 津軽平野

text: 一方、南部など内陸では、日本最大のリンゴの栽培地であり、至る所にリンゴの果樹園がある。


title: 津軽平野

text: 第三系の基盤の向斜構造を岩木川などが埋めていった構造盆地である。


title: 津軽平野

text: など。


title: 橋田信介

text: 橋田 信介（はしだ しんすけ、1942年（昭和17年）8月22日 - 2004年（平成16年）5月27日）は、日本のジャーナリスト、報道写真家。


title: 橋田信介

text: 山口県宇部市出身。宇部中央高等学校卒業後、郵便配達員として働きながら1970年（昭和45年）に法政大学第二法学部を卒業。同年日本電波ニュース社に入社し、カメラマンとして1972年（昭和47年）ベトナム、ハノイ特派員、1978年（昭和53年）バンコク支局長、1980年（昭和55年）ローマ支局長を歴任。ベトナム戦争時には空爆を受けている地上側から取材を行った。


title: 橋田信介

text: 1988年（昭和63年）フリーとなり、バンコクを拠点に主にアジアの戦争報道を手がける。湾岸戦争ではCNNや『ニューヨーク・タイムズ』にスクープ報道を提供する。カンボジア内戦、ビルマ動乱、パレスチナ内戦、アフガン戦争、ボスニア内戦なども取材し、日本の戦場ジャーナリストのトップランナーとして活動した。


title: 橋田信介

text: 2003年（平成15年）に山口東京理科大学にて講義し、戦場での体験を生徒に半年かけて伝えた後イラクに戻った。しかし2004年（平成16年）5月27日、イラク戦争取材中にバグダッド付近のマハムーディーヤで襲撃を受け、同行していた甥の小川功太郎（当時33歳）とともに殺害された。。


title: 橋田信介

text: アメリカのイラク攻撃に対しては批判的な態度であり、それに伴う自衛隊のイラク派遣に対しても隊員たちの努力は評価しながらも、アメリカ追随とも言える派遣の判断を下した日本政府に対しては批判的にならざるを得ない、と苦しい胸のうちを『朝まで生テレビ』出演を通じて知り合った小林よしのりらにこぼしていた。このことは、後に小林が編集長をつとめる『わしズム』に絶筆となるコラム（小林としてはシリーズ連載の第1回のつもりでいた）を寄稿するきっかけになった。


title: 橋田信介

text: イラクでは、現地で知り合った、戦争により目を負傷した少年が治療をうけられるよう尽力しており、少年は橋田の死後の同年6月に来日し静岡県沼津市の病院で治療を受けることができた。その後、イラク国内からも、橋田らを殺害した犯人グループに対する非難が沸き起こり、グループが謝罪声明を出すに至った。


title: 橋田信介

text: 死の直前、イラクのバスドライバーが「ムシケーラ（アラビア語で「困った」の意）」と言っていたことをもじって、「車を停めるとアメリカ軍に撃たれ「ムシケーラ（虫けら）」になる」と冗談交じりのメールを二木啓孝 に送信している。


title: 橋田信介

text: カメラマンの宮嶋茂樹に関して、「私が不肖・宮嶋の上官である」と宣言していた。


title: 橋田信介

text: 自衛隊がイラクで水の供給をしていることについて取材し、実際にはサマーワ近辺では水の入手はさほど困難でないこと、フランスのNPOが自衛隊の何倍もの量の水を供給していることをテレビで報告した。


title: 橋田信介

text: サマーワの自衛隊駐屯地に立入許可証を受け取りに行き、バグダッドに戻る途中で殺害された。


title: 印章

text: 印章（いんしょう、）は、木、竹、石、角、象牙、金属、合成樹脂などを素材として、その一面に文字やシンボルを彫刻したもので、個人・官職・団体のしるしとして公私の文書に押して特有の痕跡（印影・印痕）を残すことにより、その責任や権威を証明する事に用いるもの。印（いん）、判（はん）、印判（いんはん）、印形（いんぎょう）、印顆（いんか）、印信（いんしん）、ハンコ（判子）ともいう。


title: 印章

text: しばしば世間一般では、正式には印章と呼ばれるもののことをハンコ、印鑑（いんかん）と呼んでいるが、厳密には印章あるいはハンコと同じ意味で「印鑑」という語を用いるのは正確ではない。古くは、印影と印章の所有者（押印した者）を一致させるために、印章を登録させた。この印影の登録簿を指して印鑑と呼んだ。転じて、印鑑登録に用いた印章（実印）を特に印鑑と呼ぶこともあり、更には銀行印などの登録印や、印章全般もそのように呼ぶ場合もある。


title: 印章

text: 印章の材質としては、木、水晶、金属、石のほか、動物の角、牙などが用いられ、近年は合成樹脂も用いられる。これらの素材を印材と呼ぶ。印材の特定の面に、希望する印影の対称となる彫刻を施し、その面に朱肉、印泥またはインクを付け、対象物に押し付けることで、特有の痕跡を示すことができる。この痕跡を印影と呼ぶ。印章を押すことを、押印（おういん）、捺印（なついん）、押捺（おうなつ）という。


title: 印章

text: 現代で用いられる印章の種類を大別すれば、証明のために用いられる生活・実用品としての印章と、篆刻のように印影を趣味や芸術として鑑賞するための印章に分けられる。古代においては印章そのものを宗教的な護符として尊重した時代もあり、現代においても開運商法の商材としての印章では印材の超自然的な効用が重視されることもあるが、宗教的な意味を失った印章では専ら印章そのものよりも、押されたときに印影として現れる内容が重視される。文明の発祥と共に生まれ、世界各地で独自の発展を遂げた印章の歴史の中ではさまざまな形態のものが作られたが、文字に芸術性を見いだす表現性を持った漢字文化圏や古代エジプトでは専ら印影（印面）に文字が用いられ、楔形文字を用いる古代メソポタミアや古代ペルシアなどでは絵画的な図案を用いる版画のような印章が用いられた。現代日本における実用印では、印影（印面）には文字（印字）が使用され、漢字を用いる場合の書体には篆書体、楷書体、隷書体が好まれる。印字は、偽造を難しくしたり、偽造防止のため、既存の書体によらない自作の印を使う者もいる。


title: 印章

text: 印章文化圏は、日本、中国、香港、マカオ、台湾、韓国、北朝鮮、ベトナム、インドネシア、ラオス、マレーシア、シンガポールなどに広がっている。ただし、以上の地域ではサインも用いられる。日本の印章は古くは中国から伝来したものだが、その用法は伝来した当時から中国のそれとは異なっており、江戸時代から現代にかけては中国やその他のアジア諸国とも様相の異なる、「ハンコ社会」や「ハンコ文化」などと形容される日本独自の印章文化が社会に根ざしている。一方の中国では印章の歴史は日本より長いものの、身近な日用品としての印章はほとんど民間に定着しなかったが、書道などの芸術と結びついて独自の印章文化が形成された。ヨーロッパ文化圏ではかつて印章が広く使用された時代もあったが、19世紀頃から廃れて使われなくなり、印章ではなくサインが用いられる。


title: 印章

text: 現代日本で生活・実用品として用いられる印章は、市町村に登録した実印、金融機関に登録された銀行印、届け出を必要としない認印の3種類に大別され、そこから更に細分化することができる。2000年の電子署名法の施行によって、近年では文書の電子化に伴い電子署名も登場している。


title: 印章

text: 一部金融業などの業界では上司に申請する際に、「控えめにお辞儀」するように斜めに押すといった独自の習慣も生まれ、「封建の名残で前時代的な悪習」とのネット上の批判もあったが、一方で左に傾けた場合も『右肩が上がる』という縁起の良さを感じるという向きもあるようである。


title: 印章

text: 日本語の「印章」という単語の語原は中国の秦や漢の時代に遡る。それ以前の時代において印章は「鉥」（じ）と呼ばれていたが、秦の始皇帝は、皇帝が持つもののみを「璽」（じ）、臣下の持つものは「印」と呼ぶよう定義し、更に後の漢時代になると丞相や大将軍の持つものは「章」と呼ばれるようになった。これら印と章を総称するものとして「印章」という単語が生まれた。


title: 印章

text: ハンコの語原は「版行」で、後に当て字で「判子」とも表記されるようになった。


title: 印章

text: 英語におけるをはじめ、フランス語、ドイツ語、イタリア語、スペイン語で印章を意味する語は、ラテン語の単語であるを語原としている。または、しるしを意味するラテン語から派生した単語である。


title: 印章

text: 印に関する主な用語はそれぞれ次の意味がある。原始的な印章は中東の遺跡（紀元前7000年 - 6000年頃）から発掘されていて、紀元前5000年頃に古代メソポタミアで使われるようになったとされる。最初は粘土板や封泥の上に押すスタンプ型の印章が用いられたが、後に粘土板の上で転がす円筒形の印章（円筒印章）が登場し、当初は宝物の護符として考案され、のち実用品になったが、間もなく当時の美意識を盛り込んだシリンダー・シールとなった。紀元前3000年頃の古代エジプトでは、ヒエログリフが刻印された宗教性をもったスカラベ型印章が用いられていた。それ以来、認証、封印、所有権の証明、権力の象徴などの目的で広く用いられた。インダス文明ではインダス式印章が普及し、今日大量に発掘されている。これがシルクロードを通って古代中国に伝わったのは、かなり遅れて戦国時代初期（紀元前4、5世紀）であったろう。その図象を鋳成した青銅印を粘土に押し付けると、レリーフ状の図象が浮きあがり、シリンダー・シールとの文化的連続性は否定すべくもない。


title: 印章

text: 中国最古の、ひいてはアジア地域最古の印章といわれるものの一つに、殷時代の遺跡から出土したとされる3つの殷璽があるが、これについては発見の状況が疑わしく、またこの時代に印章が用いられていたことを示す痕跡が他に何も発見されていない。学術的な発掘によって発見された印章として最も古いものは戦国時代のもので、この頃から文章や物品の封泥に鉥（じ）と呼ばれる印章が用いられていたことを示す文献や出土品が数多く発見されている。秦・漢の時代に入ると制度が整備され、印章は持ち主の権力を示す象徴となっていく。その後紙の普及の伴って、中国の印章は封泥のためのものから紙に朱泥で押すためのものへと変化していき、陰刻ではなく陽刻が用いられるようになる。


title: 印章

text: 一方、隋・唐の時代には書道の発展を背景として署名が用いられるようになり、公文書や書状に私印が使われることは少なくなっていった。その一方、この頃から書画などに用いる趣味・芸術のための印章が使われ始めるようになり、印影そのものを芸術とする、書道としての篆刻へと発展していく。


title: 印章

text: 中国の印章は芸術として独自の発展を遂げたものの、その後も民間に浸透することはなく、識字率の低い時代にも署名や押印の代わりには他のさまざまな手段が使われており、印章が実用的な日用品として用いられることはなかった。


title: 印章

text: 日本では西暦57年ごろに中国から日本に送られたとされ、1784年に九州で出土した「漢委奴国王」の金印が日本最古のものとして有名である。ただし当時の日本ではまだ漢字が知られておらず、印章を使う風習もなかったため、漢委奴国王印が実際に印を押す用途で使用されたかどうかには懐疑的な意見もある。日本の文献に残る最古の記述は『日本書紀』のもので、692年には持統天皇へ木印を奉ったという言及がある。なお『日本書紀』にはそれ以前にも、紀元前88年頃に崇神天皇が四道将軍に印を授けたという記述が見られるが、これについては後世の脚色と考えられている。


title: 印章

text: 日本において印章が本格的に使われるようになったのは、大化の改新の後、701年の大宝律令の制定とともに官印が導入されてからであると考えられる。当時の日本における印章の用法は、隋・唐における用法が模範となったものの、それ以前の中国での歴史的用法は伝播しなかったため、中国とは趣を異にするものとなった。律令制度下では公文書の一面に公印が押されていたが、次第に簡略化されるようになり、平安時代後期から鎌倉時代にかけては花押（意匠化された署名）に取って代わられた。しかしながら、室町時代になると宋から来た禅宗の僧侶たちを通じ、書画に用いる用途で再び印章を使う習慣が復活することとなり、武家社会へと伝播していく。戦国時代には花押にかかる手間を簡略化するため、大名の間で文書を保証する用途に、略式の署名として印章が使われるようになる（織田信長の「天下布武」の印など）。


title: 印章

text: 江戸時代には行政上の書類のほか私文書にも印を押す慣習が広がるとともに、実印を登録させるための印鑑帳が作られるようになり。これが後の印鑑登録制度の起源となった。江戸時代の日本における印章は命の次に大事なものに例えられるなど、庶民の財産を保証するものとして非常に重く扱われるようになり、日本独自の印章文化が確立した。明治政府は印章の偏重を悪習と考え、欧米諸国にならって署名の制度を導入しようと試みたが、事務の繁雑さや当時の識字率の低さを理由に反対意見が相次ぎ、以後の議論の末、1900年までに、ほとんどの文書において自署の代わりに記名押印すれば足りるとの制度が確立した。また、印鑑登録制度が市町村の事務となったのも明治時代である。


title: 印章

text: 日本の印章の製造拠点は、主に山梨県西八代郡市川三郷町の六郷地区であり、六郷印章業連合組合が設置され全国の50%のシェアを持つ。経済産業大臣指定伝統的工芸品として甲州手彫印章が指定されている。


title: 印章

text: 紀元前2000年前後に繁栄したミノア文明では個人の所有物の印や容器や家の扉につける封印として、プリズム型や柄のある円形、平版の楕円形の印章が用いられ、ミノア文明を継承したミケーネ文明では指輪型の印章が用いられるようになったが、ミケーネ文明が滅びると共に印章を用いる習慣も途絶えた。その後ミノア文明の存在は忘れ去られ、20世紀にアーサー・エヴァンズがクレタ島でミノア文明の痕跡を発見した当時、遺跡から出土した印章は現地の人々の間で護符として使われていたという。


title: 印章

text: アルカイック時代における古代ギリシアでは、古代エジプトからスカラベ型印章が伝播する形で、家屋の扉や貴重品および手紙などの封印として再び指輪型の印章が用いられ始め、紀元前500年前後の古典期に入って独自の変化を遂げた。その後アレクサンドロス大王の東方遠征を境に、金や銀の指輪に宝石をはめ込んだ豪華な装飾の指輪型印章も用いられるようになった。古代ローマの時代には肖像画を刻んだ指輪型印章が用いられ、財産や食料品に印章を用いて封印をする習慣が盛んになり、文章の確認のために印章が用いられ始めたことを伺わせる痕跡も散見されるようになる。しかし西ローマ帝国の滅亡に伴い、欧州において印章を用いる習慣は再び途絶えた。


title: 印章

text: 8世紀以降の欧州では、支配階級の識字率の低さを背景として、署名の代わりとして印章が用いられるようになる。カロリング朝の王族は古代ローマや古代ギリシャの印章を用いるようになり、その後の神聖ローマ帝国の皇帝は自身の肖像画を印章に用いた。11世紀に入ると自身の家系を表す紋章（欧州の家紋）が貴族の印章として用いられるようになり、13世紀末からは王侯貴族や聖職者だけでなく役所や職業別組合（ギルド）など、一般の市民まで印章が普及するようになる。欧州における印章の普及が全盛期を迎えるのは14世紀から15世紀の頃で、15世紀末になると紋章の周囲にラテン語の文字が入った印章が使われるようになり、一般の市民や農民の間では簡単な図案や姓名の頭文字のみを入れた品質の低い印章も用いられた。


title: 印章

text: 欧州では15世紀以降、識字率の向上や人文主義の高まりを背景としてサインが併用され始めるようになり、19世紀になると欧州における印章は廃れてほとんどサインに取って代わられた。その後も貴族階級では、中世からの伝統として家の紋章を記した印章を手紙の封蝋に用いる習慣を続けていたが、それも第一次世界大戦を経て貴族階級が没落していくと使われなくなった。現代の欧州における印章は、一部の外交文書、旅券、免許証、身分証明書など限定的な用途に用いられるのみで、印章の歴史についての学術的な研究すらも盛んではない。


title: 印章

text: 日本の場合、印鑑登録に用いる実印や、官職印、公職印には法的な規定がある。その他の印章には法的な規制はないものの、用途に応じた慣習的な制限と呼べるものがある。


title: 印章

text: 特に重要な印章を紛失すると、日常生活などで支障が生じるため、必要に応じて使い分ける。趣味や芸術を目的とした印章では、実用の道具としての印章と異なり、印を彫刻したり鑑賞したりすることが主な目的となる。古今東西の印章を並べれば、印章に用いる素材（印材）は時代や地域、用いる人物の地位、用途によって様々である。印材によって朱肉（印泥）の着きやすさ、耐久性、見た目の良し悪しは異なっており、高価な印材が必ずしも優れた印材とは限らない。


title: 印章

text: 現代日本で用いられる印材に絞っても、例えば印鑑登録に用いる実印には欠けたり変形したりしやすい印材を使うことができないが、その一方で趣味性の高い印章には、加工しやすい石、サツマイモ、消しゴムなどが用いられることもあるなど、用途に応じて様々な印材が使われている。古代や中世に使われたものも含めた世界各地の印章にはさまざまな形があり、円筒型、円柱型、角柱型、ドーム型、ボタン型、指輪型、ペンダント型など多種多様である。現代日本で用いられる印章の形状としては以下のようなものがある。日本で用いられる実用的な印章には、印面に文字が刻印されているものが一般的である。文字にはさまざまな書体が用いられる。


title: 印章

text: その他、甲骨文字、江戸文字、明朝体、ゴシック体など様々な書体を用いた印章が使われるが一般的ではない。


title: 印章

text: 印章は陰刻（陰文・白文）と陽刻（陽文・朱文）に区別される。陰刻とは文字が印材に彫られ、捺印すると、印字が白抜きで現れる印章である。陽刻とは文字の周りが彫りぬかれ、捺印すると文字の部分が印肉によって現れる印章である。現在では陽刻が一般的である。


title: 印章

text: 歴史上の漢委奴国王印がそうであるようにかつては「陰刻」が一般的だった。これは当時、印章が「封泥」に捺印するために使われていたことに由来する。「陰刻」の印を粘土に押すと、文字が凸状になって現れるためである。「陽刻」が一般的になるのは、紙が登場して朱肉が普及してからである。


title: 印章

text:
陰刻印章は基本的に印鑑登録が出来ない（各市区町村の登録手続き規定）。
契約等に際しての押印（捺印）という行為は意思表示のあらわれとみることができる。例えば、契約書等に記名（署名や押印・捺印等）をする行為は、その契約を締結した意思を表示したものとみることができる。また、印章の使用は認証の手段として用いられることもある。これらは特定の印章を所有するのは当人だけであり、他の人が同じ印影を顕出することはないであろうという社会通念に立っている。それゆえに、文書に押された印影を実印の印影や銀行に登録した印影と照合して、間違いなく当人の意思を表すものかどうかを確認することが行われる。


title: 印章

text: 実際の取引の場面では、印章を持参した者は本人または本人の真正の代理人であるとみるのが通常である。しかし、契約などの場面においては、使用された印章を特定しても、「実際に押印した人物」を特定することができないため、印章の所有者の意図しない不正使用などをめぐり、のちに争われる事態となることもある。


title: 印章

text: 民事訴訟法は第228条4項で「私文書は、本人又はその代理人の署名又は押印があるときは、真正に成立したものと推定する。」と定めている。これは文書の名義の真正（その文書が作成名義人によって実際に作成された）という「成立の真正」を推定することを意味し、文書の記載内容が真正であることを意味する「内容の真正」とは区別される。この規定により、私文書にある印影が本人または代理人の印章によって押された場合には、反証なき限り、その印影は本人または代理人の意思に基づいて押されたと推定され、その結果、同項の要件が満たされるため、文書全体が真正に成立したと推定される。


title: 印章

text: 裁判においても、私文書に押される印の有無は当該契約の有無、契約にかかる義務や責任の有無を示す重要な証拠となる。同項では、契約書に署名又は押印のある契約は成立が推定される。また、判例では、印影が本人の印章による場合には本人の意思に基づいて押印されたものであると推定され、契約の締結も本人の意思に基づいてなされたものと推定される（二段の推定）。この契約の存在を否定するには押された印章の所有者側が、当該契約が自身の意思によらない（捏造された）ことを立証しなければならない。


title: 印章

text: なお、当事者又はその代理人が故意又は重大な過失により真実に反して文書の成立の真正を争ったときは、第230条で裁判所は決定により10万円以下の過料に処すと定めている。


title: 印章

text: 日本の金融機関では預金通帳と登録した印鑑を照合することで口座取引を可能としていた。


title: 印章

text: この仕組みを実現するため、預金通帳の表紙裏面に、登録に用いた印章の印影を転写した印鑑票（副印鑑）が貼付されていた。銀行印の登録原票は口座開設店にあり、登録印鑑の照合ができるのはその店に限られる。そこで、通帳に副印鑑を貼り付けることで、他の店でも印影の照合、そして口座取引が可能となった。


title: 印章

text: ただし、印鑑と預金通帳があれば預金を引き出すことができるため、第三者による悪用を防ぐためには印鑑に用いた印章と通帳は別々に保管することが望ましいとされた。


title: 印章

text: しかし、近年では副印鑑をスキャナで読み取って預金払戻し請求書にカラープリンタで転写したり印影から印章を偽造するなどして、登録に用いた印章を所持せず他人の口座から預金を引き出す手口が現れ被害が後を絶たないことから、副印鑑の貼付を廃止し、代えて登録原票をデジタル情報として蓄積し、いずれの本支店でも参照できるようにして、口座取引をどこでもできるようにする方法が普及しつつある。


title: 印章

text: 印章は人の同一性を表示するために文書に使用されるものであることから、その社会的信用を保護するため刑法は印章偽造の罪を設けている。


title: 印章

text: 古代より、印章は信仰や迷信と無関係ではなかった。古代メソポタミアから発祥した印章は元々魔除けや宗教的な意味を持つ護符であったと考えられている。古代エジプトでは、神聖な昆虫として宗教上のモチーフとなったスカラベ（フンコロガシ）が、指輪型印章の台座としてあしらわれた。中国の印章も、神秘的な力によって封をしたものを守るという発想から生まれたといわれる。


title: 印章

text: 近世の日本においては、安倍晴明の陰陽道をルーツと称して印影の吉凶を占う印相学が江戸時代初期に隆盛し、易経の観点から見て縁起が良いとされるように画数や空穴の数を調整した花押のデザインが、晴明の系譜である土御門家に依頼されるようになる。1732年には土御門家で印相学を学んだとされる大聖密院盛典が著した『印判秘訣集』という書物が大衆向けに刊行されて大きな反響を呼び、これが後世における印相学の基礎となる。


title: 印章

text: 一般に印相学に基づくとされる印章は、印材には象牙、水牛、柘植などが用いられ、印面の大きさは実印で1.5センチメートル、認め印は1.2センチメートル程度の円形で、書体にはごみやかすの入りにくい印相体が用いられる。避けるべき凶相として、欠けのある印や、欠けやすい水晶の印材や二重枠、模様、（日本では一般的ではない）指輪型印章などか挙げられる。


title: 印章

text: 現代日本における開運商法の商材としての印章は、広告を用いて集客を行う通信販売を販路に、都市部から離れた地方での安い労働力を使って生産され、印相がよいとされる印章を売るのがその主流となっており、「開運の印」と称して高額な印章が売買されることがある。こうした開運商法の商材としての印章は、一般的な印章店と異なり印材の材質や寸法、書体などを自由に選ぶことができないことが多く、印章業者から「印相学に基づいた縁起物」として一方的に仕様を押し付けられることが普通である。全日本印章業組合連合会（後の公益社団法人全日本印章業協会）では、人心を惑わせるような占いの商材に印章を用いることに対して否定的な立場を取っていたが、占いが科学的な真実である必要はないため、信心を元に印章を売買することは自由に行われている。また印相学自体にも、欠けにくい印材や目詰まりを起こしにくい書体を用いて円滑な押印を行うための経験則が集約されており、何の根拠もない迷信とは言い切れない一面もある。運気を呼び込むのは印相よりもまず人柄であるという主張や、伝統ある篆書体それ自体が神聖でありそれを崩すことは吉相から遠ざかるとする主張もある一方で、印を押すような人生の局面で失敗をしたくないという大衆心理は根強く、印影に吉相を求める需要は多い。


title: 印章

text: 氏名を自書することであり、筆跡によってその署名した個人を特定することが可能である。


title: 印章

text: 多くの場面で、署名が記名押印と同等のものとしてその効力を認められており、刑法の「印章偽造」やいわゆる「有印公（私）文書偽造」といった罪においても署名が印章と同等に扱われている。


title: 印章

text:
なお、商法においては署名が本来の形で、その代わりとして記名押印が認められている。
爪の形を印章の代わりとして用いること。紀元前8世紀のメソポタミアの粘土版には、自署のかわりに爪印を用いた例が見られ、世界的にも広く風習としてみられる。日本にも8世紀以降伝わり、天皇の裁可文書や庶民階層の吟味文書などに用いられた。


title: 印章

text: 印章を持ち合わせていない場合、印章の代わりに拇印（ぼいん）を用いることがある。拇印とは、拇指ないし人差し指の先に朱肉をつけて押す印のことであり、指紋により、押印した個人を特定することが可能である。別名指印（しいん）。


title: 印章

text: ただし、署名が記名押印と同等のものとして広く認められていることもあり、警察での供述調書、被害届などの特殊な文書以外の公文書への拇印はあまり用いられない。


title: 印章

text: 印面がゴム製の印章をゴム印という。ゴム製の印章とその印影は、力や熱のほか、経年により変形するため、通常、公文書などへの使用はできない。ゴム印はインク浸透印で代替されるケースが多い。ゴム印には以下のような用途のものがある。


title: 印章

text: 日本において、スタンプと言う場合は、判（またはゴム印）をさすことが多い。スタンプは観光地など記念用に設置されている。鉄道駅（駅スタンプ）や道の駅、サービスエリアやパーキングエリア（サービスエリアパーキングエリアスタンプ）にも設置される。各地でスタンプラリーも企画されている。紙などを差し込むことで電動で押印・印字されるスタンプもある。


title: 印章

text:
日付印（ひづけいん）とは日付が入った印章またはスタンプのことであり、日附印、デート印、データー印とも呼ばれる。書類や金銭の収受・承認の日時を証明するために使われる。
日付欄以外に氏名や組織名、役職のほか「承認」「領収」「受領」「収受」などの目的に応じた印面が使われる。一般的には事務用品の部類に入り、印面はゴムで調製されることが多い。日付部分は回転式の他、差し込み式がある。
日付印の類型としては郵便局の通信日付印、金融機関の収受印、コンビニエンスストアのストアスタンプ、鉄道会社の改札印・車内検札印、公証人・郵便認証司の印（「確定日付」を参照）、出入国等管理証印、ダッチングマシンなどがある。


title: 印章

text: 印章の関連用品として次のようなものがある。


title: 村山明 (声優)

text: 村山 明（むらやま あきら、1948年4月2日 - ）は、日本の男性声優、アナウンサー、ナレーターである。東京都出身。黒沢良アテレコ教室1期生、同人舎プロダクションを経て1991年から東京俳優生活協同組合所属。


title: 村山明 (声優)

text: スポーツアニメにおいては、実況アナウンサー役を務める事が多々ある。


title: 村山明 (声優)

text:
1972年
1975年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年
1981年
1982年
1983年
1984年
1985年
1986年
1987年
1988年
1989年
1990年
1991年
1992年
1996年
1998年
2003年
2006年


title: 村山明 (声優)

text:
1985年
1986年
1987年
1989年
1990年
1991年
1992年
1995年


title: 村山明 (声優)

text:
1979年
1980年
1981年
1982年
1983年
1984年
1985年
1986年
1988年
1991年
1992年


title: 村山明 (声優)

text:
1988年
1991年
1996年
2000年
2007年


title: The brilliant green

text: the brilliant green（ザ・ブリリアント・グリーン）は、日本のロックバンド。略称は「ブリグリ」。所属レコードレーベルはワーナーミュージック・ジャパン、所属事務所はナインティワン。


title: The brilliant green

text: 作詞・ボーカルを担当する川瀬智子、作曲・アレンジおよびベース演奏を担当する奥田俊作による音楽ユニット。


title: The brilliant green

text: 1995年、京都市立紫野高等学校のクラスメイトだった奥田俊作と松井亮がライヴハウスで歌っていた川瀬智子をスカウトし、京都にて結成。奥田のホームスタジオにて録音されたデモテープの完成度が業界関係者の注目を集め、1997年に全曲英語詞のシングル「Bye Bye Mr. Mug」でソニーレコードよりメジャーデビュー。


title: The brilliant green

text: またボーカルの川瀬はバンドと並行してソロプロジェクト「Tommy february」「Tommy heavenly」を開始、ファッションリーダーとしても大きな支持を得る。それにともない奥田と松井もソロ活動を開始。2001年からバンドは休止と再開を繰り返すようになるが、実際は川瀬のプロジェクトに奥田と松井の2人も参加していたため、形を変えて3人での活動は継続していた。


title: The brilliant green

text: 2010年に松井が脱退、2014年には奥田がバンドのメンバーではあるものの自身は表舞台には立たず、プロデュース業に専念することを発表し、「Tommy february」「Tommy heavenly」と同様に実質的に川瀬のソロプロジェクトとなった。


title: The brilliant green

text: （作詞：川瀬智子、作曲：奥田俊作）


title: The brilliant green

text: コナミデジタルエンタテインメントのコンポーザーとして、音楽ゲーム「GuitarFreaks」と「DrumMania」にRYDER（とのユニット）、millll（あさきとのユニット）名義で楽曲を提供。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 佐渡ヶ嶽部屋（さどがたけべや）は、日本相撲協会所属で二所ノ関一門の相撲部屋。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 二所ノ関部屋に所属する元小結・琴錦が1955年（昭和30年）5月場所限りで引退して年寄・11代佐渡ヶ嶽を襲名すると同時に、数名の内弟子を連れて分家独立する形で佐渡ヶ嶽部屋を創設した。11代は横綱・琴櫻、大関・琴ヶ濱、関脇・長谷川らを育てたが、1974年7月場所中に急逝した。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 11代が逝去したため、1974年7月場所前に引退して年寄・11代白玉を襲名したばかりの琴櫻が名跡変更し、同年7月に12代佐渡ヶ嶽を襲名して部屋を継承した。12代は精力的に弟子のスカウト活動に力を注ぎ、先代からの弟子である琴風を大関に育て上げたほか、関脇・琴富士や関脇・琴錦など幕内力士を数多く育て上げ、佐渡ヶ嶽部屋を大部屋へと成長させた。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 12代が2005年11月場所13日目（同年11月25日）に定年退職を迎えたため、娘婿である幕内・琴ノ若が同日に現役を引退し、年寄・13代佐渡ヶ嶽を襲名して部屋を継承した。直後に先代からの弟子である琴欧洲が大関へ昇進し、2007年には琴光喜、2011年には琴奨菊（いずれも先代からの弟子）が続いて大関に昇進した。2006年6月には琴欧洲を筆頭に13人の所属力士がイスラエル外務省の招きで現地を訪れ、親善相撲を行った。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 1965年1月場所から完全部屋別総当たり制度が導入されたが、その時点で幕内力士を出していた部屋の中で唯一、現在に至るまで幕内力士を絶やしたことがない。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 所属力士は「琴」という1字が頭に付けられた四股名を名乗っているが、これは11代の故郷である香川県観音寺市にある琴弾八幡宮に由来している。琴光喜が初土俵時に名乗った琴田宮など、本名で土俵に上がる場合でも本名の前に「琴」の字を付けて四股名を作ることが通例である。12代からは「琴という字は今に王になるという意味だ」と伝えられた。ただし、これは1975年あたりからで、それ以前は長谷川のように本名を名乗る力士や四股名に「琴」の付かない力士も多く存在した。部屋の中での呼称は「琴」の部分を省略される。


title: 佐渡ヶ嶽部屋

text: 佐渡ヶ嶽部屋から分家独立した例は、尾車部屋を創設した琴風、鳴戸部屋を創設した琴欧洲の2例。その他、琴錦が引退後に尾車部屋へ移籍し、その後朝日山部屋を創設している。初代から4代佐渡ヶ嶽までが部屋を経営していた。また、7代より10代までもそれぞれ部屋を経営していたが、現在とは違い高砂系列であった。横綱・男女ノ川は、入門当時は高砂部屋であったが、その後10代佐渡ヶ嶽の弟子となった。戦前の相撲部屋で唯一埼玉県に本拠を構えたことのある部屋であった。


title: トップレベルドメイン一覧

text:
トップレベルドメイン一覧はトップレベルドメイン（TLDs）の一覧である。
トップレベルドメインの公式のリストはInternet Assigned Numbers Authority(IANA)によって管理されている。また、IANAは新しいのための承認プロセスを監督する。、1096のトップレベルドメインが存在するが、そのうちのいくつかは使われていない。


title: トップレベルドメイン一覧

text: 2015年現在、IANAは以下の6種類のトップレベルドメインを区別している。以下の7つのジェネリックトップレベルドメインはインターネットの開発の初期、1998年にICANNが設立されるよりも前に作られた。


title: トップレベルドメイン一覧

text: 出典:以下のTLDは国際化ドメイン名(IDN)であり、セカンドレベル以下のIDNにも対応している。ICANNはテスト目的に使用するトップレベル国際化ドメイン名を2007年10月にルートDNSに登録した。これらのテスト用ドメインは2013年10月31日に廃止された。これらは、各言語における「テスト」を意味する言葉になっている。


title: トップレベルドメイン一覧

text: これらのドメインは、各言語における「例」を意味する言葉のサイト1つだけを含んでいた。


title: パリ大学

text: パリ大学（仏：Université de Paris）は、かつてフランス共和国のパリに存在した大学。1970年に、パリ、クレテイユおよびヴェルサイユの3大学区にある13の大学に分割された。これらの大学では、多くのノーベル賞受賞者を送り出している他、法学、政治学、科学、物理学、神学などの分野で優秀な学者を輩出している。また芸術の教育機関としても名高い。


title: パリ大学

text: パリ大学の起源は12世紀前半であり、1970年に第1から第13大学までの独立した大学群に編制された。大学は1257年にフランスの神学者 ロベール・ド・ソルボン () が神学部学生用のソルボンヌ寮を設立して以降「ソルボンヌ ()」または「ラ・ソルボンヌ (La Sorbonne)」と呼ばれるが、大学が必ずしもソルボンの思想に基づいているわけではない。現在の13校の中で第1から第4大学までがソルボンの意思を受け継ぐ伝統的な教育を行っており、そのうち3校（第1、第3と第4大学）はソルボンヌを冠としている。


title: パリ大学

text: フランスの高等教育行政区画では、ソルボンヌに本部を置くパリ大学区ないし教育区 () に含まれており、パリ教育区長はイル・ド・フランス圏教育区長を兼任している。ちなみに、分割前のパリ大学学長ないし総学長には、ジャンヌ・ダルクの異端審問にあたった中心のピエール・コーションも就いていた。


title: パリ大学

text: 教育課程は3段階に構成され、第1課程（3年）と第2課程（2年、医学系は4年）の前半が日本の教養・専門課程に該当し、第2課程の後半と第3課程（3年）が大学院に該当する。


title: パリ大学

text: 第1大学は初期雇用契約導入（2006年）や大統領ニコラ・サルコジの改革方針（2007年）に反対するバリケードストライキが行なわれるなど、21世紀に入っても学生運動が盛ん、且つその拠点とされる大学である。


title: パリ大学

text: パリ大学は、ボローニャ大学やオックスフォード大学、ケンブリッジ大学、サラマンカ大学、モンペリエ大学やトゥールーズ大学などと共に、12〜13世紀に設立されたヨーロッパ最古の部類に入る中世大学の一つで、その起源は1150年 - 1170年までさかのぼる。


title: パリ大学

text: ※正式には全てローマ数字表記となる。


title: マーズ・パスファインダー

text: マーズ・パスファインダー（Mars Pathfinder）は、アメリカ航空宇宙局（NASA） JPLがディスカバリー計画の一環として行った火星探査計画、またはその探査機群の総称である。1996年12月4日に地球を発ち、7ヵ月の後、1997年7月4日に火星に着陸した。


title: マーズ・パスファインダー

text: この計画で、マーズ・パスファインダーは約1万6000枚の写真と、大量の大気や岩石のデータを送信した。1976年のバイキング2号以来、実に20年ぶりに火星に着陸した探査機となった。


title: マーズ・パスファインダー

text: また、従来のロケット推進を用いた軟着陸ではなく、惑星探査の低コスト化を図るためにエアバッグに全体を包み込んで惑星表面に突入し、地表でバウンドさせるという独特の着陸システムを確立し、以降の火星探査に大きく貢献することとなった。


title: マーズ・パスファインダー

text: マーズパスファインダー探査機は火星地表に着陸する探査車（マーズ・ローバー）を中心とし、ローバーを火星まで送り届けるための宇宙機、ローバーを着陸させるためのエアバッグを装備した着陸機、それらを保護するエントリーカプセルからなる。探査機は約7ヶ月をかけて地球から火星へ飛行し、火星周回軌道にはいることなく直接火星大気圏に突入した。火星大気圏突入後、エントリーカプセルはパラシュートとロケット噴射で減速した後、エアバッグに包まれた着陸機を切り放した。エアバッグに包まれた着陸機は少くとも15回はバウンドし、最初の一回は15.7mバウンドしたものと計測されている。


title: マーズ・パスファインダー

text: 落下した着陸機は正四面体の形状をしており、エアバッグのガスを抜いた後に花びらのように展開、その後、内部に搭載されていたローバーに（火星での）日の出とともに太陽電池により電力が供給されて起動し、ローバーは着陸機を中継して地球との通信を行いつつ探査を行った。ローバーは六輪の自律的駆動が可能な電気駆動車で、岩などの障害物を判別して回避することができた。電源は太陽電池であるが、保温用に少量のプルトニウムを搭載している（発電には用いられない）。


title: マーズ・パスファインダー

text: ローバーはアメリカの女性公民権運動家ソジャーナ・トゥルースにちなみ「ソジャーナ」と命名された。着陸後には通信の中継器として使用された無人基地（着陸機）は「カール・セーガン記念基地」と名付けられた。


title: マーズ・パスファインダー

text: この計画の目的は科学的探査のみならず、「より早く、より良く、より安い（faster, better and cheaper）」宇宙探索を開発するディスカバリー計画においてそれが可能であることを実証し、その名の示すとおりパスファインダーは火星への安価な経路を開拓することであった。


title: マーズ・パスファインダー

text: 2004年に火星に到着したマーズ・エクスプロレーション・ローバー（MER）も同様のエアバッグを用いる方法で二機の探査機を無事投入している。しかし、2004年に同様のエアバッグ手法で火星着陸を目指した欧州宇宙機関（ESA）のビーグル2号（マーズ・エクスプレスに搭載）は火星への降下中に通信途絶となった。


title: マーズ・パスファインダー

text: パスファインダーの開発期間は3年で、打ち上げ費用、運用費用を含む総費用も2億8000万USドルに抑えられている。火星探査にかかったコストで比較すると、バイキング計画の約1/5となる。


title: マーズ・パスファインダー

text: ローバーは非常に小型で、質量10.6キログラム、65cm x 48cm x 30cm と人間が抱えて持ち上げられるほど小さい。後のMERやマーズ・サイエンス・ラボラトリーではさらに大きなローバーが投入された。


title: マーズ・パスファインダー

text: この探査により、火星に古くは水が存在したことが明らかになった。


title: マーズ・パスファインダー

text: 着陸地点としてはエリーズ渓谷（Ares Vallis）が選ばれた。この付近は着陸するのに安全であるのと、過去に火星に存在した水による洪水によって堆積物があると予想されたためである。


title: マーズ・パスファインダー

text:
着陸のシーケンスは以下の通り（および英語版wikipedia 2006/11/20 10:00より）。火星の暦で翌日（Sol 2）、写真よりエアバッグの一つが完全にしぼんでいないことが確認され、
ローバーの地表への移動の障害になることが予想された。そこで地上からの指示により着陸機のパネルを一つ動かし、無事ローバーを火星上に移動させた。


title: マーズ・パスファインダー

text: 着陸機にはImager for Mars Pathfinder（IMP）、Atmospheric Structure Instrument/Meteorology Package（ASI/MET）の二つの観測装置が搭載が搭載され、これらにより火星の磁力、気圧、温度、風の観測が行われた。


title: マーズ・パスファインダー

text: ローバーは秒速1センチメートルの速度で移動でき、通信中継基地をかねる着陸機を中心として半径500mを走行できた。


title: マーズ・パスファインダー

text: ローバーに搭載されたαプロトンX線分光計（APXS）は岩石に含まれる元素を0.1%の精度で検出した（水素を除く）。その結果、地球の安山岩、玄武岩に似た組成を持つ石が発見され、それぞれできた年代が異なる石が複数発見されたことから、かつて洪水によってこれらの石が運ばれたのではないかと考えられ、太古の火星に水があった証拠の一つとされた。


title: マーズ・パスファインダー

text: ローバーは前面にステレオモノクロカメラ1対、後部に1つのカラーカメラを搭載し、83火星日の間に550枚の画像を地球に送信し、16の化学的成分分析を行った。


title: マーズ・パスファインダー

text: 当初、一週間から一ヶ月が寿命であろうと考えられていたローバーと着陸機であるが、着陸から83火星日後の9月27日10時23（UTC）にパスファインダーとの通信が途絶するまで約三ヶ月間、駆動した。NASAは1998年3月10日までコンタクトの復元を試みたが、10月7日に短い信号を受信したのみで通信は回復しなかった。


title: マーズ・パスファインダー

text: 通信途絶の原因は分かっていないが、ローバーではなく着陸機が低温のため故障した可能性が指摘されている。この場合、ローバーはあらかじめ「地球との通信が一定時間途絶した場合、着陸機に近づくこと、ただし着陸機には乗ってはいけない」とプログラムされていたことから、カール・セーガン記念基地のまわりをさながら子犬のごとく（故障するまで）廻っていたであろうと考えられる。


title: 沼上信号場

text: 沼上信号場（ぬまかみしんごうじょう）は、福島県耶麻郡猪苗代町にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）磐越西線の信号場である。


title: 沼上信号場

text: 中山宿駅より上戸駅方向に約4.2kmにある列車交換可能な2線の信号場。


title: 沼上信号場

text: 本線・副本線（下り2番線）とも双方向に出発信号機を備えた一線スルー構造となっている。


title: 沼上信号場

text:
南側はがけが高くそびえており、北側は耕作地および山林が広がるが人家は見当たらない。
なお、本線側安全側線の延長上に旧線路跡が確認でき、その先は道に沿って旧沼上トンネルへと続いている。


title: 王様のレストラン

text: 『王様のレストラン』（おうさまのレストラン）は、1995年4月19日より7月5日まで毎週水曜日21:00 - 21:54に、フジテレビ系列の「水曜劇場」枠で放送されていた日本のテレビドラマである。


title: 王様のレストラン

text: 原田禄郎は父親の死で突然、フレンチレストラン「ベル・エキップ」の若きオーナーになった。レストランにはシェフ磯野しずか、バーテンダー三条政子、禄郎とは腹違いの兄でオーナーの水原範朝ら若者たちが、なんとなく働いていた。そんな若者たちの前に、揺るがぬ情熱と厳しいプロとしての生きざまを持つ一人の男、千石武が現れる。千石は、今でこそ給食センターで働いているが、若き日にはフランスで修行したこともある有能なギャルソンだった。頑固で厳格、プライドも高く、一時はその名を響かせたこともあったがある日その姿を消していた。千石に触発された若者たちが倒れかけたフレンチレストラン再建を目指し、シニカルで痛快な人情味いっぱいの人間ドラマが展開される。


title: 王様のレストラン

text: 『王様のレストラン』というタイトルは、ドラマ『天皇の料理番』（1980年、TBS）からヒントを得たものである（店名の「」（フランス語で「良き仲間」の意味は前述の同名映画から）。ちなみに『天皇の料理番』は同じく関口静夫プロデューサー（当時テレパック）が制作に携わった作品でもある。


title: 王様のレストラン

text: 三谷幸喜は作品を制作するに当たって制約条件を自ら課することを好み、本作品では、話が全てレストランの中で完結することを制約条件としている。


title: 王様のレストラン

text: 第8話「恋をしたシェフ」は、千石役の松本幸四郎が同時期に出演していた舞台の関係でどうしても出演が難しく、苦肉の策で「千石はしずかの為に外出していた」というプロットが作り出された。


title: 王様のレストラン

text: 前年のテレビドラマ『警部補 古畑任三郎』の成功により、この作品から三谷幸喜自身の発言権が増え、キャスティングに際して、三谷の希望がかなり取り入れられたという。


title: 王様のレストラン

text: そのため、松本幸四郎、筒井道隆、山口智子、鈴木京香といった有名俳優の他、西村雅彦、小野武彦、梶原善、白井晃、伊藤俊人、田口浩正といった実力派の舞台役者が出演し話題になった。


title: 王様のレストラン

text: 音楽は服部隆之が担当した。これが三谷・服部コンビによる最初の作品となった。恋愛に重点をおかず、ほとんどがレストランの中に限定された舞台設定は放映当時のドラマとしては珍しかった。


title: 王様のレストラン

text: また、重厚なストーリーを出すために、ナレーションを取り入れた。ナレーションは、暖かいほのぼのした語り口の森本レオが担当した。


title: 王様のレストラン

text: ちなみにこのドラマの主題歌である「Precious Junk」は、当時まだ無名だった平井堅のデビュー曲でもあった。毎回のエンディングに流されていたこの曲だが、後の平井との対談で三谷は当初ドラマのイメージと全く異なる楽曲であったと平井に話している。また曲のサビ入り部分でのカットに毎回の放映時、誰が映るのか、キャストの間でちょっとした話題になっていたとも話している。


title: 王様のレストラン

text: 料理監修は服部幸應が担当した。登場する料理も話題になり、特に店のスペシャリティとして登場する「オマール海老のびっくりムース」は、実際に料理を担当した吉野好宏シェフがオーナーをつとめる「シャンドマルス」（東京渋谷）で実際に味わうことができた（現在は閉店）。


title: 王様のレストラン

text: 東急東横線の学芸大学駅そばの「ビストロ・ボア・ド・ブルー」にて「王様のレストランコース」というコースが用意されていた。だがこちらも現在は閉店し、味わうことはできない。この「王様のレストランコース」（要・予約 一人前7,000円）では、「オマール海老のびっくりムース」と「サーモンの臓物パイ（実際には入手困難なため、臓物は使用せず、エスカルゴを中心にした食材を採用していた）」のいずれかをセレクトできた。また、店内には、劇中で使われた小道具（ベルエキップの門にあった紋章・静香が身に付けていた時計など）と、キャストのサイン、写真などが飾られた専用コーナーも用意されていた。


title: 王様のレストラン

text: 禄郎と千石の関係を義経と弁慶の関係になぞらえており、鎌倉幕府草創期の幕府関係者の苗字や名をモチーフとして使っている。


title: 鳴戸部屋

text: 鳴戸部屋（なるとべや）は二所ノ関一門に所属している日本相撲協会の相撲部屋。同門の田子ノ浦部屋の前身も同名（2013年まで）だったが、系統的なつながりはない。


title: 鳴戸部屋

text: 2014年（平成26年）3月場所限りで現役を引退し、年寄・琴欧洲から2015年2月に15代鳴戸を襲名して佐渡ヶ嶽部屋の部屋付き親方として後進の指導に当たっていた元大関・琴欧洲が、2017年4月1日付で2人の内弟子を連れて佐渡ヶ嶽部屋から分家独立し、鳴戸部屋を創設した。


title: 企業会計原則

text: 企業会計原則（きぎょうかいけいげんそく）とは、1949年に企業会計制度対策調査会が公表した会計基準である。


title: 企業会計原則

text: 日本の企業会計の教育的指導的役割を果たす憲法的存在であった。しかしながら、新たな基準が次々と策定され現在では死文化している部分も多々ある。


title: 企業会計原則

text: 企業会計原則は、企業会計の実務の中に慣習として発達したもののなかから、一般に公正妥当と認められたところを要約したものであって、帰納的アプローチに基づいている。必ずしも法令によって遵守を強制されているわけではないが、すべての企業がその会計を処理するに当って従わなければならない基準であると考えられている。企業会計原則は、将来において企業会計に関係ある諸法令が制定改廃される場合において尊重されなければならないものであった。これを基に商法、税法での企業会計の取り扱いを議論されてきた。


title: 企業会計原則

text: しかしながら、現在新たに設定される会計基準の理論的根拠は主として演繹的アプローチに基づく概念フレームワークに基づいており、企業会計原則は新たに設定される会計基準の根拠としてはほとんど重視されていない。


title: 企業会計原則

text: 企業会計原則は、公認会計士が、会計監査をなす場合に財務諸表の適正性を判断するさいの判断基準となる一般に公正妥当と認められる企業会計の基準を構成するひとつの原則である。


title: 企業会計原則

text: このように、現在でも重要な役割をもつ企業会計原則であるが、会計ビッグバンが進み新しい会計基準が続々と制定されていく中、空文化している部分も多々ある。また、これから制定される会計基準は、概念フレームワークを基礎として制定されていくため、企業会計原則の役割は低下しつつあるともいえる。


title: 更科信号場

text: 更科信号場（さらしなしんごうじょう）は、福島県耶麻郡磐梯町にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）磐越西線の信号場である。


title: 更科信号場

text: 翁島駅より磐梯町駅方向に約4.5kmにある2線の信号場。


title: 更科信号場

text: 本線は、双方向に出発信号機を備えた一線スルー構造となっているが、副本線は下り列車専用で磐梯町方向から副本線への入線と、副本線から翁島方向への発車はできない。


title: 更科信号場

text: 耕作地および山林が広がる。なお少し磐梯町駅寄りに下ると、送電線鉄塔付近から登り25パーミルで分岐する旧線路跡の盛土が確認できる（あまりに急勾配が連続するため昭和初期のころ付け替えられたらしい）。


title: ぬ〜ぼ〜

text: ぬ～ぼ～は、森永製菓が製造して販売していた最中生地で挟んだチョコレートである。同時に本商品のキャラクターをも指す。ラテン文字表記は「noobow」。


title: ぬ〜ぼ〜

text: 1986年発売の菓子「スプーナ」で開発されたエアインチョコを用いて1988年に発売した。キャラクターを用いた絵本やゲームなどのほかに渋谷で「ぬ～ぼ～カフェ」を催すなどしたが、1996年に終売し、キャラクターを用いた「ぬ～ぼ～アイス」や「ぬ～ぼ～グミ」も終売している。


title: ぬ〜ぼ〜

text: 終売後に「ぬ～ぼ～」類似のチョコレート菓子が異なる名称で発売された。


title: ぬ〜ぼ〜

text: 森永


title: ぬ〜ぼ〜

text: 他社


title: ぬ〜ぼ〜

text: 2008年7月の「ぬ～ぼ～」誕生20周年を機に菓子から独立し、「のんびり、ゆったり、心のゆとり」に加えて「人へのやさしさとエコロジー」を主題とするキャラクター単体「ぬ～ぼ～」が、商業活動を始めてウェブサイト『ぬ～ぼ～なこころ』が開設された。


title: ぬ〜ぼ〜

text: 「ぬ～ぼ～プロダクションズ」を運営主体に、森永製菓が主管し、マーランドが版権管理する。


title: ぬ〜ぼ〜

text: 2009年10月に催された「ライセンシング・オブ・ザ・イヤー2009」でニューフェイス賞を受賞し、2010年6月に絵本『ぬ～ぼ～なこころ』が主婦と生活社から発売された。


title: ぬ〜ぼ〜

text: 1995年10月5日から1996年3月28日の毎週木曜日に全26回で、テレビ東京系列『あにめあさいち』（木曜午前7時35分 - 午前8時5分）で放送された。「キライにならないで」/作詞・作曲 - 杉山加奈/歌 - SWAY


title: 野矢茂樹

text: 野矢 茂樹（のや しげき、1954年9月15日 - ）は、日本の哲学者。立正大学文学部哲学科教授。東京大学名誉教授。東京都出身。


title: 野矢茂樹

text: 専攻は哲学、特に分析哲学。大森荘蔵に師事。ウィトゲンシュタインを中心に、クワイン、デイヴィッドソンなどもしばしば参照の対象とする。平易な説明による哲学入門書や論理学入門書の執筆も多い。2017年、『心という難問−− 空間・身体・意味』で第29回和辻哲郎文化賞受賞。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: マーズ・グローバル・サーベイヤー (Mars Global Surveyor, MGS) は、アメリカ航空宇宙局 (NASA) ジェット推進研究所 (JPL) の無人火星探査計画、またはその火星探査機の名称である。 名前は「火星全球の測量者」の意味をもち、探査機はその名の通り極軌道上からの写真撮影や高度測定による火星の詳細な地図作成などを行い、惑星科学だけでなく後の探査計画にも関わる情報を提供した。マーズ・グローバル・サーベイヤー（以下、サーベイヤー）は、同時期に打ち上げられ軟着陸を行ったマーズ・パスファインダーと対になって、アメリカが 20年ぶりに再開した火星探査計画の最初のものとなった。サーベイヤーの初期ミッションは2001年1月に完了し、その後も延長ミッションを続けたが、3度目の延長ミッション中の2006年11月に通信を絶ったため翌年ミッションは終了した。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: コロラド州デンバーにあるロッキード・マーティン・アストロノーティクス社 (Lockheed Martin Astronautics) で組み上げられたサーベイヤー探査機は、直方体型の胴体からそれぞれ反対側に向かった2つの翼のような太陽電池板がのびた形状をしていた。打ち上げ時に燃料を満載した状態での探査機の質量は1060キログラムであった。その質量の大部分をになう中心の直方体のモジュールは実際には互いに接した2つの直方体のモジュールからなっており、その一方の機器モジュール (equipment module) と呼ばれたものには探査機の電子機器、観測装置、コンピュータ () が搭載されていた。他方のモジュールは推進モジュール (propulsion module) と呼ばれ、サーベイヤーのロケット・エンジンや燃料タンクを抱えていた。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: サーベイヤーには科学的観測のために5つの装置が搭載されていた。この他、サーベイヤーは通信衛星としての役割りも担っていた。2004年に2機が火星表面に着陸しそれぞれ探査車（ローバー）を投入したマーズ・エクスプロレーション・ローバー (MER) は探査車と地球との通信のためにサーベイヤーを中継していた。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: サーベイヤーはフロリダのケープカナベラル空軍基地から、デルタIIロケットによって1996年11月7日に打ち上げられた。およそ7億5千万km、300日間の旅ののち、1997年9月11日に火星に到達した。到着時に主ロケットエンジンを22分間噴射して減速し、惑星間軌道から45時間周期の火星周回軌道へと投入された。このときの軌道はまだ、「近火点」(periareion) すなわち火星に最も近い点で地表高度262km、「遠火点」(apoareion, 火星から最も遠い点) で54,026kmの非常に長い楕円軌道であった。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: 周回軌道投入後はエアロブレーキ (aerobraking) の技術を利用した軌道変更が試みられた。サーベイヤーは一連の軌道変更を行い、近火点を徐々に下げて火星大気の影響を受けるおよそ高度110kmにまで達した。この近火点通過時の微弱な大気の抵抗による減速によって、徐々に遠火点を下げ、軌道はより円に近いものへとゆっくりと近づけられた。ゆっくりとしたエアロブレーキによる減速は装置に障害をもたらすほどのものではないと考えられ、またこれによって実質的に大量の燃料消費を行うことなく軌道の変更が成し遂げられる。しかしサーベイヤーの2つの太陽電池板の片方がエアロブレーキによってわずかに傾いたため、サーベイヤーのフライト・チームは、10月11日にエアロブレーキを一時中断し、今度は大気の影響が弱くなる高度まで近火点を高める軌道変更のためのスラスター噴射（マヌーバ）を実行した。サーベイヤーの太陽電池板は1996年の打ち上げ後すぐにいくらか損傷を受けていた疑いがもたれていた。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: 元々の計画よりもゆっくりとしたペースでエアロブレーキが行われるならば問題ないとフライト・チームが結論を下した11月7日に再びエアロブレーキによる軌道変更が再開された。新しい計画では、エアロブレーキは元の計画よりも 10 km 高い近火点120kmの平均高度で行われ、これは探査機が受ける大気の抵抗の66%の減少をもたらした。この6ヶ月の間、エアロブレーキによって軌道周期は12時間から6時間へと減少された。1998年の5月から11月にかけてエアロブレーキは再び中断された。これはエアロブレーキによる軌道変更が完了したときに、サーベイヤーが不適切な太陽との位置関係となってしまうことを防ぐためのものであった。ミッションの効率を最大限のものとするために、この6ヶ月の間は日に2〜4回訪れる近火点付近で可能な限りの科学的データの収集が行われた。1998年11月からエアロブレーキは再開され、最終的に遠火点の高度は450kmにまで縮められた。この高度の軌道においてはサーベイヤーはおよそ2時間で火星を一周する。地図の作成をミッションとするサーベイヤーは、火星の局地時間で午後2時にあたる地点で赤道を南から北へ常に通過することが望まれていた。この位置関係は全体的な科学的成果を高めるために選択されたもので、1999年3月、こうした太陽の方向と望ましい位置関係になったと同時にエアロブレーキのミッションは終了された。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: 最終的にサーベイヤーは平均高度378kmの117.65分の公転周期をもつほぼ真円の軌道をもつに至った。軌道は極軌道に近く（軌道傾角 93°）、よってほぼ1時間で火星の南極上空から北極上空に到達する。この周期をもつ高度は、探査機から撮影される同じ地点の画像が、異なる日であっても常に同一の光の状態となるよう太陽の向きと同期するように選択されたものであった。サーベイヤーは各軌道周回ごとにその下で自転する火星の28°.62ずつ西の地点を通過した。地球の時間で 24時間39分35秒の火星の自転周期はソル (sol) とよばれ、サーベイヤーのこの公転周期は88周でほぼ正確に7ソルとなる。すなわち火星の時間で7日ごとに探査機はほぼ同じ経路をたどった。実際には59kmだけ東へのずれがあるので、これにより最終的に（極地のごく一部を除く）火星全体を探査機がカバーできることを保証していた。赤道での59kmはほぼ経度の1°に相当する。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: 搭載されたカメラ MOC は、主として探査機直下の25万枚にのぼる画像を収集した。直下の画像を得るためにローリングとピッチングの装置が用いられた。これらの装置は探査機と火星表面との相対的な動きを補正し、最も高解像度のカメラでは地上0.5mの解像度の写真を撮影できた。延長ミッションでは直下以外の画像の撮影も行われた。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: レーザー照射と反射波の測定による表面高度測定装置MOLAは、ほぼ全球の地形データを獲得し、これによって詳細な火星の数値標高モデル MEGDR が作成・公開された。 これは火星の過去にあったであろう水の流れなどを同定する調査にも用いられた。また極冠の厚さなどの地形の季節変化の測定にも成功した。レーザーの照射装置そのものは2001年6月に寿命をむかえたが、測定装置はその後も地表の観測を続けた。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: このほか赤外線スペクトロメータ TES は惑星の気候の測定をはじめ、ヘマタイトの集積などの測定を行い、これにより太古の火星に大量の水とより厚い大気があったことを示唆する新しい証拠が見出された。 さらに磁力計 MAG/ER によって火星の弱い磁場が惑星の核がもたらすような一様なものではなく局所的に偏って分布していることを明らかにした。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: 探査機が交信を絶った後の2006年12月になって MSSS はクレーター内壁の浸食痕 (gully) の膨大な調査の末に、火星南半球のとにあるクレータの内壁の写真を公表し、ごく最近に新たに堆積物の現れた浸食痕があることを示した。 サーベイヤーによってそれぞれ4年と6年の間隔を開けて撮影されたこれら2組の同じ場所の写真には、それぞれの新しいものの方に明るい筋状の堆積物があり、これはこの期間のどこかで水と思われる流体が吹き出し流れた後だと示唆された。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: 2006年11月2日に、管制センターはサーベイヤーとの交信を突如失ってしまった。 辛うじて3日後に微弱な信号が捉えられたが、それは探査機が「セーフ・モード」に入り地球からの次の指令を待っている状態にあること告げていた。その5ヶ月ほど前から新たに火星周回軌道に投入されていたマーズ・リコネッサンス・オービター (MRO) が11月20日にサーベイヤーの姿勢を調べるために、その写真撮影を試みたが失敗に終わった。その後の復旧の試みもすべて不調に終わり、NASAは2007年1月に公式にミッションを終了した。


title: マーズ・グローバル・サーベイヤー

text: NASAは同月、2006年6月に行われた探査機のシステムのパラメータ・アップデートの誤りが、この失敗の原因になったのかもしれないと発表した。このアップデートにおいて、太陽電池を調整する指令の中の2つのメモリ・アドレスに誤りが発見されていた。この誤りがもたらすであろう帰結として、太陽電池板が急停止するまで駆動され、その後セーフ・モードに入ることがあった。パラメータの誤りの別の帰結は、探査機がジンバル・モータの誤りを間違って診断付けたであろうことであった。サーベイヤーの航行ソフトウェアに組み込まれた特殊なアルゴリズムでは、このときこれは太陽電池板が太陽の方向を向いて固まることになることを意味し、さらにこの配置では電池を冷却せねばならない放熱板も太陽を向くことになり、これは電池の加熱と損傷をまねくと考えられた。 2007年4月には、NASA は探査機に最もありえたと思われることは、搭載コンピュータと地上指令が関係する複雑な事象の過程による電池の損傷であるとの報告を発表した。 探査機は火星の1年、地球でのおよそ2年の間観測を続ける予定であったが、NASA は3度のミッションの延長を行い科学的データを収集した。


title: 狩川駅

text: 狩川駅（かりかわえき）は、山形県東田川郡庄内町狩川字今岡にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）陸羽西線の駅である。かつては島式ホーム1面2線で行き違い設備があったが、現在は単式ホーム1面1線の地上駅で旧上り線のみ使用している。


title: 狩川駅

text: 新庄駅管理の簡易委託駅。


title: 狩川駅

text: 駅北側は田んぼである。駅南側（駅舎側）に住宅がある。


title: 清川駅

text: 清川駅（きよかわえき）は、山形県東田川郡庄内町清川字下川原（しもかわら）にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）陸羽西線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。かつては島式ホーム1面2線の構造で、使われなくなったホーム端には柵が設置されている。交換設備は撤去されたものの閉塞境界として場内・出発信号機は残され、現在でも稼動している。2018年の山形集中豪雨による復旧作業においては、8月20日から同年10月7日までの間は当駅において余目方面へ一部列車が折り返し運転を行っていた。


title: 清川駅

text: 新庄駅管理の無人駅で、2000年に升形駅などと同じ意匠の簡易な駅舎に建て替えられるまでは、木造の駅舎が残っていた。


title: 清川駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均74人。


title: 清川駅

text: 最上川と鉄道の間に細長い集落がある。駅南西側はすぐに山地である。


title: 総合通信局

text: 総合通信局（そうごうつうしんきょく、英語：Regional Bureau of Telecommunications）とは、情報通信行政を所管する総務省の地方支分部局である。


title: 総合通信局

text: 総務省本省の情報流通行政局（旧郵政行政局を縮小した郵政行政部の一部業務含む。）・総合通信基盤局の業務及び国際戦略局の業務の一部を地方において担う。全国の北海道・東北・関東・信越・北陸・東海・近畿・中国・四国・九州の10の管区機関（各々「関東総合通信局」等と呼称）及び沖縄県を管轄する沖縄総合通信事務所により、日本国内の情報通信行政の一翼を担っている。


title: 総合通信局

text: 各総合通信局により所掌する部課室は異なるが、業務としては大まかに、不法無線局の取締り（無線局の周波数逸脱運用を含む、ただし職員は特別司法警察職員ではないので、日本の警察と共同で取締る。）や無線局・放送局・有線放送の許認可及び検査、電波伝搬（伝播）路指定の許認可、高周波ウェルダーなどの高周波利用設備の許可、無線従事者免許証や無線局免許状の発給、インターネットサービスプロバイダー等の電気通信事業者に係る許認可、地方公共団体の情報通信インフラ整備の支援、情報通信分野の研究開発や同分野に関わるベンチャー企業の支援、信書便事業の民間開放に伴う許認可など多岐に渡る。


title: 総合通信局

text:
かつての郵政省では、電気通信監理局（さらに以前は電波監理局）という名称であったことから、今日でもその略称の電監（でんかん）と呼ばれることがある。本来の略称は「総通局」（そうつうきょく）。総務省告示に基づく無線局の移動範囲及び業務区域のコード順による。
このコードは無線従事者免許証の番号の第1字でもある。つまり免許証を発給した総合通信局を表すものでもある。


title: 総合通信局

text: 個別名称は "Kanto Bureau of Telecommunications" のように 'Regional' を付さない。


title: マナープ

text:
マナープとは、キルギスの遊牧部落の首長を指す。遊牧民の定住化に伴い、現在では消滅しているが、キルギス共和国が独立して以降、民族団結の象徴としてマナープ顕彰の動きが活発化している。
キルギスの遊牧社会では、マナープが絶大な権力を誇っていた。遊牧社会は部族によって構成されており、さらにその基層単位として、アウルと呼ばれる部落があった。各部落ではマナープが首長として、部落民の生産活動の管理から祭祀の執行まで、独裁的権力を行使して搾取を断行し、果ては対立部族との抗争に部落民を駆り立てていた。遊牧社会は伝統的に血縁を紐帯とするため、部族民の団結、マナープへの忠誠心は強固であった。そして、ある部族の中で最大規模を誇るようになった部落が、その部族の参謀本部としての機能を担うことになっており、その最大部落のマナープこそがシャブダン・ジャンタエーフと呼ばれた。シャブダン・ジャンタエーフは権力者としてだけでなく、信仰の対象としての役割も果たしていた。


title: マナープ

text: 19世紀後半、帝政ロシアが中央アジアに触手を伸ばした時も、全部族を動員して果敢に対抗した。結局、帝政ロシア軍の近代火力の前にシャブダン・ジャンタエーフはひれ伏したが、中央アジア征服戦争で大損害を被った帝政ロシア側は、シャブダン・ジャンタエーフを頂点としてピラミッド型に組織されたキルギス遊牧集団の軍事力に着目、植民地支配を断行するに当たり、シャブダン・ジャンタエーフを根絶するのではなく、むしろ利用しようと考えた。したがって、シャブダン・ジャンタエーフの権勢は衰えることなく温存され、帝政ロシア軍のコーカンド・ハン国征服にも参加し、活躍している。その褒賞としてシャブダン・ジャンタエーフは、現在のキルギス共和国の領域に当たる土地をロシア皇帝から下賜されている。しかし、第一次世界大戦が勃発すると状況が一変する。ドイツとオーストリア・ハンガリー帝国を相手に苦戦する帝政ロシアは、中央アジア地域から大量の人員と物資を徴発した。これに伴い、地域の疲弊は深刻化し、1916年には大反乱が勃発する。


title: マナープ

text: そして、この反乱に対する帝政ロシア軍の掃討作戦の渦中、シャブダン・ジャンタエーフは戦死する。こうして、遊牧部落の団結にヒビが生じ、瓦解が始まる。帝政ロシアが滅び、ソ連が成立すると、ますますこの動きが加速した。ヨシフ・スターリンの第一次五カ年計画期に大々的に展開された遊牧民定住化政策を経て、キルギス、そして中央アジア全体において遊牧部落は消滅していく。しかし、定住化したとはいえ、長い遊牧の歴史の中でマナープによって培われた社会的紐帯は弱まることはなく、現在でもキルギスの政治・経済においてその影響が残っている。


title: 高屋駅

text: 高屋駅（たかやえき）は、山形県最上郡戸沢村大字古口字高屋にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）陸羽西線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。かつては相対式ホーム2面2線であったが、1線が撤去された。古くて小さな駅舎が残っていたが現在は解体され、簡易な木造プレハブ待合室がある。


title: 高屋駅

text: 2003年に簡易委託が解除され完全な無人駅となった。新庄駅が管理している。


title: 高屋駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均3人。


title: 高屋駅

text: 駅をまたぐようにして、駅舎脇から南西側に跨線橋が山の方までにかかっている。駅北東側はすぐに最上川である。川の対岸には渡し船でしか行く事の出来ない縁結びスポットとして知られる仙人堂神社があり「縁結び切符」が販売されている。このことから当駅は「縁結びステーション」とも呼ばれる。また同神社では婚活イベントが開催されたり料理人の奥田政行が結婚式を挙げた事もある。


title: 津谷駅

text: 津谷駅（つやえき）は、山形県最上郡戸沢村大字津谷にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）陸羽西線の駅である。単式ホーム1面1線を有する地上駅。かつては島式ホーム1面2線であった。北側には貨物ホーム跡なども残っている。


title: 津谷駅

text: 新庄駅管理の無人駅である。


title: 津谷駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均43人。


title: 津谷駅

text: 駅前にはある程度の住宅が並ぶほか、周辺には小規模な集落が点在している。高低差はあるが、すぐに山が迫っているような所ではない。鮭川と最上川の合流点が附近にある。


title: 羽前前波駅

text: 羽前前波駅（うぜんぜんなみえき）は、山形県新庄市大字升形字前波にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）陸羽西線の駅である。盛土上に単式ホーム1面1線を有する地上駅で、ホームに待合室があるだけの無人駅。新庄駅が管理している。


title: 羽前前波駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均13人。


title: 羽前前波駅

text: ほとんどが田んぼである。住宅はほとんどない。


title: 笛吹童子

text:
笛吹童子（ふえふきどうじ）は北村寿夫（きたむらひさお）の脚本によるラジオドラマである。NHKの新諸国物語の第2作として1953年（昭和28年）に放送された。
放送期間は1953年1月5日 - 12月31日。
主題歌「笛吹童子」は作詞：北村寿夫、作曲：福田蘭童。


title: 笛吹童子

text: 同年小説化され、以降、何度か映画化やテレビドラマ化された。


title: 笛吹童子

text: 時は室町時代、応仁の乱のころである。丹波国の満月城の城主、丹羽修理亮は野武士に攻められ、城は落ちた。彼には20歳そこそこの2人の息子がいる。兄は萩丸、弟は菊丸。武芸に秀でた萩丸は敢然と立ち向かうが、弟の菊丸はちがった。「武士なれば戦もしなければならぬ。戦いはいやだ。わたしは武士をすてて面作りになる」と言い残して都に暮らし始める。菊丸は笛の名手である。笛の音で濁りや汚れに満ちた人の心を洗うのであった。笛は師から伝わる名笛、春鶯囀（しゅんおうてん）。人々は彼を笛吹童子と呼んだ。1954年（昭和29年）4月公開。東映製作、東映京都撮影所作品。第一部公開後、週替わりで全三部作が順次公開された。


title: 笛吹童子

text:
放送と合わせて、「原作：北村寿夫、脚本：和家寿夫・江原比佐夫、まんが：益子かつみ」名義で、月刊誌「少年画報」（少年画報社刊）にコミカライズ版が連載、更に「原作：北村寿夫、絵：石井きよみ」名義で、少女月刊誌「ひとみ」（秋田書店刊）にもコミカライズ版が連載された。第二次怪獣ブームの最中での放送だったため、特撮を多用しており、妖怪が登場するのも特徴である。
提供は不二家一社である。約18年間続いた「不二家の時間」（日曜19:30 - 20:00）は当番組が最後となった。
放送と合わせて、週刊誌「少年サンデー」（小学館刊）や小学館の学習雑誌にコミカライズ版が連載された。


title: 笛吹童子

text: 放送時間（JST）は平日18:05 - 18:20と、1973年3月終了の『ネコジャラ市の11人』以来4年ぶりに元の枠に戻っているが、1978年4月より『600 こちら情報部』開始にともない、次作『紅孔雀』は18:25 - 18:40に移動する。


title: 笛吹童子

text: 2016年現在、第1回、第206回 - 第218回、最終回の計15話が現存する。このうち第1回・最終回を除く13話分については、人形奏者の伊東万里子からNHKに提供されたもの。


title: 升形駅

text: 升形駅（ますかたえき）は、山形県新庄市大字升形（ますがた）字下夕野（したの）にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）陸羽西線の駅である。かつては島式ホーム1面2線であったが、現在は単式ホーム1面1線の地上駅で旧下り線を使用している。以前は古口駅とほぼ同型の大きな駅舎があったが、簡易駅舎に建て替えられた。


title: 升形駅

text: 新庄駅管理の無人駅。


title: 升形駅

text: 2004年度の乗車人員は、1日平均11人。


title: 升形駅

text: 周辺には住宅などが多い。駅前よりは駅からやや離れたところに多い。


title: 工藤祐経

text: 工藤 祐経（くどう すけつね）は、平安時代末期から鎌倉時代初期のにかけての武士・御家人。藤原南家の流れを汲む工藤滝口祐継の嫡男。


title: 工藤祐経

text: 幼少期に父・祐継が早世すると、父の遺言により義理の叔父である伊東祐親が後見人となる。元服ののち、祐経は祐親の娘・万劫御前を娶り、祐親に伴われて上洛し平重盛に仕える。歌舞音曲に通じており、「工藤一臈」と呼ばれた。だが、祐経が在京している間に祐親は祐経が継いだ伊東荘を押領してしまい、妻の万劫御前まで奪って土肥遠平に嫁がせてしまう。押領に気付いた祐経は都で訴訟を繰り返すが、祐親の根回しにより失敗に終わる。


title: 工藤祐経

text: 所領と妻をも奪われた祐経は祐親を深く怨み、祐親父子の殺害を図って安元2年（1176年）10月、郎党に命じ、伊豆奥野の狩り場から帰る道中の祐親の嫡男・河津祐泰を射殺する。跡には祐泰の妻と子の一萬丸（曾我祐成）と箱王（曾我時致）の兄弟が残された。妻は子を連れて曾我祐信に再嫁し、兄弟は後に曾我兄弟として世に知られる事になる。


title: 工藤祐経

text: 治承4年（1180年）8月の源頼朝挙兵後、平家方として頼朝と敵対した伊東祐親は、10月の富士川の戦い後に頼朝方に捕らえられて自害した。祐経の弟とされる宇佐美祐茂（うさみ すけしげ）が頼朝の挙兵当初から従い、富士川の戦いの戦功で本領を安堵されており、祐経は京から鎌倉へ下って頼朝に臣従し、祐茂を通して伊東父子亡き後の伊東荘を取り戻したと考えられる。祐経の子・伊東祐時は伊東を名乗り、伊東氏を継承する。祐時の子孫は日向国へ下向して戦国大名の日向伊東氏・飫肥藩藩主となる。


title: 工藤祐経

text: 『吾妻鏡』における祐経初見の記事は、元暦元年（1184年）4月の一ノ谷の戦いで捕虜となり、鎌倉へ護送された平重衡を慰める宴席に呼ばれ、鼓を打って今様を歌った記録である。祐経は重盛の家人であった時に、いつも重衡を見ていた事から重衡に同情を寄せていたという。同年6月に一条忠頼の謀殺に加わるが、顔色を変えて役目を果たせず、戦闘にも加わっていない。同年8月、源範頼率いる平氏討伐軍に加わり、山陽道を遠征し豊後国へ渡る。文治2年（1186年）4月に静御前が鶴岡八幡宮で舞を舞った際に鼓を打っている。建久元年（1190年）に頼朝が上洛した際、右近衛大将拝賀の布衣侍7人の内に選ばれて参院の供奉をした。建久3年（1192年）7月、頼朝の征夷大将軍就任の辞令をもたらした勅使に引き出物の馬を渡す名誉な役を担った。祐経は武功を立てた記録はなく、都に仕えた経験と能力によって頼朝に重用された。


title: 工藤祐経

text: 建久元年（1190年）7月、大倉御所で双六の会が催され、遅れてやって来た祐経が、座る場所がなかったので先に伺候していた15歳の加地信実を抱え上げて傍らに座らせ、その跡に座った。信実は激怒して座を立つと、石礫を持ってきて祐経の額にたたきつけ、祐経は額を割って流血した。頼朝は怒り、信実の父・佐々木盛綱に逐電した息子の身柄を引き渡して祐経に謝罪するよう求めたが、盛綱は既に信実を義絶したとして謝罪を拒否。祐経は頼朝の仲裁に対し、信実に道理があったとして佐々木親子に怨みを持たないと述べている。祐経の信実に対する振る舞いには、頼朝の寵臣として奢りがあった事を伺わせる。


title: 工藤祐経

text: 建久4年（1193年）5月、頼朝は富士の裾野で大規模な巻狩りを行い、祐経も参加する。巻狩りの最終日の5月28日深夜、遊女らと共に宿舎で休んでいた所を、曾我祐成・時致兄弟が押し入り、祐経は兄弟の父・河津祐泰の仇として討たれた。祐経が仲介して御家人となっていた備前国吉備津神社の神官・王藤内も一緒に討たれている。騒動の後、詮議を行った頼朝は曾我時致の助命を考えたが、祐経の子の犬房丸（のちの伊東祐時）が泣いて訴えたため、時致の身柄は引き渡され、梟首された。


title: 六都市同盟

text: 六都市同盟（Oberlausitzer Sechsstädtebund, ポーランド語 Związek Sześciu Miast, 英語 the League of six towns of Upper Lusatia, フランス語 l'Union des Six Villes de Haute-Lusace）は、ラウジッツ・シレジア地方にまたがって存在した都市同盟のひとつ。


title: PS3 (曖昧さ回避)

text: PS3（ピー・エス・スリー）


title: 吉井理人

text: 吉井 理人（よしい まさと、1965年4月20日 - ）は、和歌山県有田郡吉備町（現：有田川町）出身の元プロ野球選手（投手）。現在は千葉ロッテマリーンズ一軍投手コーチ。


title: 吉井理人

text: 現役時代は、近鉄バファローズを皮切りに、日本プロ野球（以下：NPB）4球団・メジャーリーグベースボール（以下：MLB）3球団でプレー。に千葉ロッテマリーンズで現役を引退してからは、野球解説者としての活動期間（・）をはさみながら、北海道日本ハムファイターズと福岡ソフトバンクホークスのコーチを務めている。


title: 吉井理人

text: また、2014年度以降は、筑波大学大学院の人間総合科学研究科博士前期課程体育学専攻野球コーチング論研究室の学生として野球のコーチング理論を研究（詳細後述）。2016年には、日本ハムの一軍投手コーチへ復帰する一方で、プロ野球シーズンの前に同課程から修士（体育学）の学位を授与されている。


title: 吉井理人

text: 高校までを和歌山県で過ごす。東尾修（元西武ライオンズ監督）とは卒業した小学校・中学校・高校が同じで、吉井は東尾と同じ背番号21を希望していた。


title: 吉井理人

text:
中学生時代は陸上競技の円盤投げで近畿大会に出たこともあった
。県立箕島高校では2年生の時、の春の選抜に控え投手として出場。準々決勝では上野山辰行投手（同志社大）をリリーフして甲子園初登板を果たすが、エース榎田健一郎を擁するPL学園に0-1で惜敗。1年上のチームメートに住吉義則、畑山俊二がいた。翌年にはエースとして夏の甲子園に駒を進める。この大会では3回戦に進出するが、津野浩のいた高知商に敗退。高校同期に山下徳人がいる。1983年秋のプロ野球ドラフト会議で近鉄バファローズから2位指名を受け入団。


title: 吉井理人

text: は二軍で過ごした。


title: 吉井理人

text: に一軍初登板、4年目に初勝利を挙げた。


title: 吉井理人

text: は抑え投手として活躍し、10勝24セーブで最優秀救援投手のタイトルを獲得、「10.19」でも登板した。


title: 吉井理人

text: にも5勝20セーブの好成績を残した。


title: 吉井理人

text: 1989年の日本シリーズでは、第2戦、第3戦、第5戦～第7戦に登板した。第2戦、第3戦、第6戦はいずれも無失点で、特に、第2戦、第3戦の試合終了に際しては、相手の巨人打線について、加藤哲郎らとともに（加藤については加藤哲郎 (野球)参照）「打たれる気がしない」、「気の抜ける打線」などと、広言していた。第5戦では、二死一、三塁の場面から、仰木彬監督の指示でウォーレン・クロマティを敬遠して原辰徳と勝負して満塁本塁打を打たれ、シリーズの流れを大きく巨人に傾けさせることとなり、試合終了後の談話では、満塁として投げにくかったという趣旨のこと、あの球ではいくら不調の原でも打つという趣旨のことなど、ショックを感じさせず、他人事のように「独演会」状態で話し続けたという。第7戦では、登板を告げられ、走ってマウンドに行くというパフォーマンスをやったが、中畑清に「引退の花道」となる本塁打を打たれるなどし、走って疲れたという趣旨のコメントをした。


title: 吉井理人

text: も抑えとして一定の成績を収めた。


title: 吉井理人

text: からは不振に陥り、からは先発投手に転向した。この時期には、一軍監督・鈴木啓示との間で確執があったことが報じられている。


title: 吉井理人

text: に西村龍次とのトレードでヤクルトスワローズへ移籍。ヤクルトでは先発陣の一角として活躍し、先発だけでの初の二桁勝利を挙げ初めて規定投球回にも到達、リーグ優勝・日本一に貢献した。


title: 吉井理人

text: 同年8月6日の広島東洋カープ戦（明治神宮野球場）では、試合開始早々に天候が悪化し、雷鳴が轟き稲妻が走り始めた。すると突然吉井の制球が乱れ始めて四球を連発。結局3回途中8失点でノックアウト、試合も4-15で大敗した。このシーズン、吉井はそれまでセ・リーグで最も与四死球が少ない投手だった。試合後野村克也監督は「（吉井は）雷が怖いって言うんだよ」と報道陣に語っている。また野村はマネージャーに「今度から吉井の登板する日は雷注意報が出ているか俺に報告しろ」と言ったという説もある。


title: 吉井理人

text: 、チームが低迷する中、先発ローテーションを守り二年連続二桁勝利を達成。


title: 吉井理人

text: 、8月5日の読売ジャイアンツ戦の3回裏に、バックネット裏にいたと思われる観客がレーザーポインターによると思われる光線を登板中の吉井の顔面に照射した。眼に光線を受けた吉井はすぐさまマウンドを下りバックネット裏を指して抗議。犯人・狙った意図は未だ不明である。シーズンでは終盤まで最優秀防御率のタイトル争いに加わりハイレベルな戦いをしていたが最終戦で結果を残せずリーグ3位の防御率に終わるが3年連続で二桁勝利となる自己最高の13勝を記録しリーグ優勝・日本一に貢献した。


title: 吉井理人

text: オフにFA権を行使。


title: 吉井理人

text: 団野村を代理人とし、中日ドラゴンズ、読売ジャイアンツ、西武ライオンズなど国内の球団からの誘いを断りニューヨーク・メッツと1年20万ドル＋出来高で契約。NPB史上初のFA権行使によるメジャー移籍となる。


title: 吉井理人

text: 4月5日のピッツバーグ・パイレーツ戦でメジャー初登板初先発を果たし、7回を3安打無失点でメジャー初勝利を挙げる。5月21日のシンシナティ・レッズ戦では9安打3四球ながら1失点に抑え、野茂英雄に次ぎ日本人メジャーリーガー史上2人目の完投勝利を挙げ、前半戦を16試合の先発で4勝4敗、防御率3.42、WHIP1.29の成績で折り返す。8月には背番号を日本時代と同じ21に変更。6日のサンフランシスコ・ジャイアンツ戦では捕手のマイク・ピアッツァと配球を巡って口論になったが、その後は一緒に食事に出かけるほどに仲が良くなった。しかし後半戦は13試合の先発で2勝4敗、防御率4.52、WHIP1.25の成績を喫した。11月12日には2年500万ドルでメッツと再契約。


title: 吉井理人

text: は右ひざ痛にも悩まされ、前半戦は17試合の登板で6勝7敗、防御率5.02、WHIP1.40の成績を喫する。しかし8月には2勝1敗。防御率2.51、WHIP0.80と好投しチームの月間最優秀投手に選ばれ、9月5日のコロラド・ロッキーズ戦では10勝目をマーク。8月以降は2試合のリリーフ登板を含む11試合に登板し5勝1敗、防御率2.31、WHIP0.96と復調し、アリゾナ・ダイヤモンドバックスとのディビジョンシリーズ第1戦では日本人メジャーリーガー初のポストシーズン開幕投手となりランディ・ジョンソンと投げ合う。アトランタ・ブレーブスとのリーグチャンピオンシップシリーズ第1戦でも先発しグレッグ・マダックスと投げ合った。


title: 吉井理人

text: 1月14日にトレードでコロラド・ロッキーズへ移籍。4月26日のパイレーツ戦で日本人メジャーリーガー史上2人目の本塁打を放つ。日本人選手として初の盗塁も記録している。6月には3連勝も記録したが、前半戦は17試合の登板で4勝9敗、防御率5.55、WHIP1.47の成績を喫する。9月3日のミルウォーキー・ブルワーズ戦で日本人メジャーリーガー史上2人目の通算500投球回に到達したが、結局後半戦も12試合の登板で2勝6敗、防御率6.32、WHIP1.58と調子を取り戻せず28日に右腕上腕の手術を受けシーズンを終了。


title: 吉井理人

text: のスプリングトレーニングで解雇された。


title: 吉井理人

text: 2001年4月13日にモントリオール・エクスポズと1年30万ドルで契約。先発とロングリリーフを兼任し、4月16日のメッツ戦では新庄剛志と対戦し遊ゴロに仕留め、この試合以降16回2/3連続無失点と好調を続けた。6月8日のメッツ戦では故障した伊良部秀輝に代わって先発し6回0/3を2失点に抑えたが打線の援護がなく敗戦。8月8日のヒューストン・アストロズ戦では延長10回から登板し2ヶ月ぶりの勝利となるNPB/MLB通算100勝を挙げた。先発では11試合の登板で2勝7敗、防御率5.56、WHIP1.56。リリーフでは31試合の登板で2勝0敗、防御率4.03、WHIP1.15の成績を残した。12月21日には1年30万ドルでエクスポズと再契約。


title: 吉井理人

text: のスプリングトレーニングでは最速92mph（約148km/h）を計時するなど好調を見せ開幕から先発として起用される。4月16日のシカゴ・カブス戦で5回3安打1失点の投球で日本人メジャーリーグ史上3人目の通算30勝に到達。しかし21日のメッツ戦で3回2/3を7安打3失点と打ち込まれ先発ローテーションから外れる。6月11日のデトロイト・タイガース戦で先発に復帰したが、4回にランドール・サイモンの打球が右頬に直撃し降板。検査では異常は見られず、20日のカンザスシティ・ロイヤルズ戦に先発し5回7安打無失点の投球を見せ、8月6日のセントルイス・カージナルス戦では3年ぶりの完投勝利を挙げる。9月に左肩を痛めオフに手術を受ける。12月5日にノンテンダーFAとなった。


title: 吉井理人

text: 1月7日にオリックスブルーウェーブと契約。この年のチームの開幕3連戦は古巣の近鉄との対戦で初の開幕投手を務めたが勝てなかった。同年は投手陣が崩壊し、自身も8月に左足首を手術するなどして2勝にとどまった。


title: 吉井理人

text: は3試合の登板に留まり、戦力外通告を受ける。他球団との交渉はまとまらなかったが、ブルーウェーブが大阪近鉄バファローズとの球団合併により『オリックス・バファローズ』となったことに伴い、監督に就任した仰木彬が「彼（吉井）を必ず残せ」と球団に進言。合格すれば再契約という条件で2月にオリックスのキャンプにテスト参加。仰木から高評価を得て再入団した。


title: 吉井理人

text: 2005年は開幕6連勝を果たした。しかし、同年8月13日のロッテ14回戦（当時のスカイマークスタジアムでのゲーム）、雷の鳴る試合で2回持たずに5失点でノックアウト。敗戦投手となる。この試合で、雷に弱いことが改めて証明された。6連勝後は5連敗してシーズンを終了し、合併球団1年目は6勝5敗、防御率4.03の成績だった。完全復活というほどの成績ではなかったが、自身を拾ってくれた仰木監督の期待に若干ではあるが応えた。なお仰木は監督就任前から肺癌を患っており、シーズン中にも過労で居眠りや西武ドームの階段を上がれなくなるなど体調が悪化していたこともあり、この年限りで監督を辞任した。その後12月15日に死去した。


title: 吉井理人

text: も先発ローテーションの一角として活躍。3月29日の東北楽天ゴールデンイーグルス戦（フルキャストスタジアム宮城）において吉井がマウンドに違和感を覚え、球場関係者が調べたところ、マウンドの中からクレイベース（煉瓦状のクレイの塊。明治神宮野球場などのマウンドにも埋まっている）が露出し、補修のため試合が数十分間中断した。1997年以来9年ぶりにオールスターゲームにも出場。第1戦でヤクルト時代の本拠地である神宮球場での凱旋登板を果たした。最終的に19試合の登板ではあったが、日本復帰後最多の7勝を挙げた。


title: 吉井理人

text: 4月25日の楽天戦では5回1失点の好投で勝利投手となり、相手先発のルーキーの田中将大に投げ勝った。しかし、その後は不調が続き、テリー・コリンズ監督から中継ぎ降格を命じられた。しかし、先発へのこだわりを持っている吉井は応じず、他球団への移籍を求めた。


title: 吉井理人

text: 2007年6月28日に、平下晃司との交換トレードで千葉ロッテマリーンズへ移籍した。背番号は高校同期の山下徳人が現役時代につけていた24番で、山下引退後につけた立川隆史からそのトレード相手の平下を経て引き継いだものであった。移籍後は、一軍公式戦4試合に先発。しかし、1勝もできずに、防御率も13点台にとどまった。この結果、シーズン終了後の10月27日に、球団から戦力外通告を受けた。


title: 吉井理人

text: 通告直後の吉井は、アメリカ、台湾、韓国でのプレーも視野に入れるほど、現役続行に強い意欲を示していた。やがて、「現役を続けると家族に迷惑がかかる」と考えるようになったことから、現役引退を決めた。


title: 吉井理人

text: 北海道日本ハムファイターズでは、ロッテから戦力外通告を受けたばかりの吉井に、投手コーチへの就任を要請した。吉井自身は、当初は一切興味を示さなかったが、やがて要請を受諾した。受諾の決め手になったのは、近鉄時代にバッテリーを組んでいた一軍監督の梨田昌孝が、コーチとしての吉井の素質を高く評価していることを聞いたことによる。


title: 吉井理人

text: に、日本ハムの一軍投手コーチへ就任。その一方で、ロッテ球団は3月11日に、日本ハムとのオープン戦（千葉マリンスタジアム）を吉井の引退試合として開催した。これは、メッツおよびロッテ在籍時の恩師であるボビー・バレンタイン監督の計らいで実現したものであり、打席にもバレンタインが立った。吉井が投手コーチになった時描いた理想像が「仰木さん、野村さん、バレンタイン、権藤さん。この4名。そしてもう一人、メッツの投手コーチボブ・アポダカからも大きな影響を受けています。彼は最初に会った時「自分の事を一番知っているのは自分自身だから、君の事を俺に教えてくれ」と。「日本でそういうことを言われたことがなかったので衝撃でした、この言葉がコーチ人生で一番の礎になっているかもしれません。」と語っている。


title: 吉井理人

text: 日本ハムでは、まで一軍投手コーチ、に二軍投手コーチ、からまで再び一軍投手コーチを務めた。2012年のシーズン終了当初は、も一軍で投手コーチを続けることを予定していた。しかし、11月4日に、コーチ契約を更新せずに退団することが球団から発表。吉井は、退団へ至った背景に、2012年から一軍監督に就任した栗山英樹との間で投手の起用をめぐって確執があったことを明言。自身は投手主導の野球を実践したかったものの、栗山が野手を尊重する方針を打ち出したため、試合を壊さないために継投のタイミングを早めるようになったことを挙げている。


title: 吉井理人

text: からまでは、北海道放送や「FOX SPORTS」（FOX SPORTS ジャパンが当時日本国内で運営していたBSのスポーツ専門チャンネル）の野球解説者として活動。FOX SPORTSでは主に、『BASEBALL CENTER』（FOX bs238でプロ野球中継の前後に放送する解説番組）でメインアナリストを務めた。その一方で、北海道放送と同じJRN加盟局で、地元・関西のラジオ局でもあるMBSラジオのプロ野球中継（『MBSタイガースライブ』）やスポーツ情報番組にも不定期で登場。2014年には、NHK BS1でも、メジャーリーグ中継の解説を務めた。


title: 吉井理人

text: 4月には、自身と同じ元プロ野球選手の工藤公康・仁志敏久と共に、筑波大学大学院の人間総合科学研究科修士課程・スポーツ健康システムマネジメント専攻へ入学。日本ハムコーチ時代の指導に対する反省から、「自分の経験を理論で理解したうえで、言葉で説明できるようになりたい」として、野球コーチング論研究室で野球の指導に関する理論などを研究するようになった。しかし、工藤が11月1日に福岡ソフトバンクホークスの一軍監督へ就任したことを受けて、工藤から一軍投手コーチへの就任を打診。同月20日には、コーチへの就任が球団から発表された。


title: 吉井理人

text:
には、工藤と共に筑波大学の大学院へ引き続き在籍しながら、ソフトバンクの投手コーチとして主に一軍のブルペンを担当。3年ぶりの現場復帰。工藤による監督就任1年目でのパシフィック・リーグ優勝・日本シリーズ制覇に貢献した。その一方で、投手への指導と並行しながら、大学院での研究活動の一環としてクイックモーションの速い投手に関する調査を実施している（詳細後述）。
なお、球団はシリーズ終了後に、三軍コーチへの異動を打診。しかし、吉井が大学院へ提出する修士論文の執筆を理由に打診を辞退したため、球団は11月3日に吉井の退団を発表した。


title: 吉井理人

text: 吉井のソフトバンク退団を受けて、日本ハムでは、吉井に対して一軍投手コーチへの復帰を打診。その結果、「（復帰に際して球団・吉井）双方の障壁がなくなった」という結論に達したため、2015年11月29日に吉井の一軍投手コーチ復帰を発表した。日本ハムへは4年ぶりの復帰で、背番号は前回の在籍期間中と同じく81。コーチ復帰の記者会見では、「『（筑波大学の大学院で）研究の道に進もうか』と思った時に、（日本ハムから）熱心に誘ってもらった。今の自分の年齢（50歳）では『まだ現場で指導できる』と思っているので、（誘いを）断る理由も見付からなかった」と述べた。なお、復帰が決まってからは、年末年始を返上しながら修士論文を仕上げた。


title: 吉井理人

text: 2016年には、日本ハムの一軍投手コーチとして、アメリカのアリゾナ州で実施された春季一軍キャンプに帯同。キャンプ開始前の1月上旬に修士論文を筑波大学へ提出できたため、口述試験の結果、修士号の取得が決まった。


title: 吉井理人

text: シーズン終了後の10月16日に日本ハムを退団。浪人の可能性をほのめかしていたが、11月1日に千葉ロッテマリーンズへ一軍投手コーチとして入団。ロッテは現役時代最後に所属した球団であり、12年ぶりの古巣復帰である。背番号は初着用となる71。


title: 吉井理人

text: 野茂英雄に競馬を教えた見返りにフォークボールを教わった。MLB在籍中に記者会見で「僕のフォークボールは野茂直伝のものです」と語っている。


title: 吉井理人

text: それまで150km/h近い直球で奪三振を取っていた吉井だが、当時主に投げていた変化球もシュートだったためストッパーとしては奪三振数が少なかった。しかしフォーク習得後は先発で奪三振を取るのが増え、1996年には145奪三振を獲っている。また、ラモン・マルティネス直伝という「メキシカン・カーブ」なる変化球を操る（親指ではなく、人差し指に力を入れて投げるタイプのカーブの一種）。90年代中盤-後半ごろは野茂と一緒にオフシーズンにバラエティ番組に出ることもあった。


title: 吉井理人

text: 趣味はギター、競馬。


title: 吉井理人

text: 極度の嫌煙家である。


title: 吉井理人

text: 大阪近鉄バファローズの最後の試合には対戦相手のオリックスの選手として参加していたが、試合後に行われた梨田昌孝監督の胴上げにベンチから猛スピードで駆け寄り参加した（当時オリックスに在籍していた元近鉄の大島公一、ユウキも同様に参加していた）。


title: 吉井理人

text: 公式ブログでは、選手達を独特なニックネームで表現。また、記事の最後には、「ほな、また」（「それじゃ、また」という意味の関西弁）という言葉を必ず用いている。


title: 吉井理人

text:
2013年11月25日、ブログによるとJRA（日本中央競馬会）の馬主登録申請が認められたこと報告した。
2016年1月23日、所有馬のフォーシーム（牝馬、父ダイワメジャー、母マイヴィヴィアン、母父ダンシングブレーヴ）が初出走した。フォーシームは中央競馬では勝ち星を挙げられず、名古屋競馬に移籍した。地方競馬の馬主資格がないため現在の馬主名義は生産者のものとなっている。因みに、同馬の半兄にJRAでG14勝を挙げたメイショウサムソンがいる。


title: 吉井理人

text: 筑波大学の大学院では、野球のコーチング理論のほかに、プロ野球選手のクイックモーションを研究。ソフトバンクの投手コーチ時代には、「クイックモーションの速い投手」という五十嵐亮太・二保旭に対して、指導の合間に聞き取り調査や投球フォームの撮影を実施していた。吉井によれば、この調査や撮影で得られたデータを、修士論文に反映させたという。その結果、日本ハムの投手コーチへ復帰した2016年に、修士号を取得した。ちなみに吉井は、修士論文の口述試験に合格したことを伝える公式ブログ内の記事に、「これで終わりじゃないので，これからももっと勉強していいコーチになりたいと思う」という抱負を記している。


title: 吉井理人

text: 1988年から近鉄監督に就任した仰木彬は、投手起用の不規則さなどから、投手コーチの権藤や一部の投手との確執があった。


title: 吉井理人

text: 吉井については、同年10.19のダブルヘッダーでリリーフ登板した第１試合、9回終了前に阿波野に交替させられ、ロッカーのドアを蹴り上げていたという。


title: 吉井理人

text: 1989年、近鉄は、マジックナンバー1で迎えた10月14日の福岡ダイエーホークス戦（藤井寺球場）で、仰木監督は、そのシーズンも通して抑え投手を務めていた吉井ではなく、阿波野を優勝決定の場面で投げさせた。吉井は、グラウンドでの胴上げをよそに、室内練習場で用具に当たり散らして、権藤投手コーチが懸命に慰めた。シーズン終了後、権藤はまだ契約年が残っていたにもかかわらず退団した（仰木と権藤の確執については、権藤博を参照）。


title: 吉井理人

text: 仰木著『燃えて勝つ』では、10.19や1989年の優勝決定などに関する記述で吉井への言及がほとんどない。しかし、2005年、#日本球界復帰後のとおり、オリックスの監督に就任した仰木が吉井をオリックスに再入団させた。


title: 吉井理人

text: 上記のように仰木の厳しい起用法に反発心を抱いた事もあったが、根本的には後述のように仰木に感謝と尊敬の気持ちも抱いていた。プロ4年目の夏当時ヘッドコーチだった仰木から「吉井、来年はお前を良い場面で使うからな」と言われ、もちろん仰木が監督になるとは聞かされておらず


title: 吉井理人

text: と語っている。


title: 吉井理人

text: その後吉井は、日本ハム投手コーチであった2011年に、指導者の立場になって「あの頃の仰木さんや権藤さんが行っていたことが初めてわかったような気がする。」と語った。


title: ZAIN RECORDS

text:
ZAIN RECORDS（ヅァイン・レコーズ）は、ビーイング
傘下のレコードレーベルで、かつて存在したレコード会社である。旧社名はビージン（B.JIN）。現在はビーイングの社内レーベルのひとつとなっている。


title: ZAIN RECORDS

text: ビーイング直営の最初のレコード会社である。社名の由来は、。


title: ZAIN RECORDS

text: 織田哲郎が一時所属したレコード会社プラッツ（現在は音楽制作からは撤退）は学研が設立したもので、ビーイングのプロデューサー長戸大幸や織田哲郎は学研主催のオーディションに審査員として参加していた。またT-BOLANは学研が関与した新興レコード会社ROCK IT RECORDS（1993年にパイオニアLDCに吸収）に所属するなど交流が深かったことから、学研出身のスタッフとともにビーイング初の自前レコード会社設立準備が始まる。ZAIN RECORDS（メインレーベル）


title: ZAIN RECORDS

text:
BIG M.F.（洋楽専門レーベル）
ZAZZY（インディーズ）


title: ZAIN RECORDS

text: 所属アーティストはいないがZAIN RECORDS所属アーティストやBeing所属アーティストが使用している。


title: ZAIN RECORDS

text: 過去に所属していたアーティスト


title: 矢島藩

text: 矢島藩（やしまはん）は、江戸時代初期、および明治時代初期の藩の一つ。羽後国（旧出羽国）由利郡矢島（現在の秋田県由利本荘市矢島町）の矢島陣屋（別称：八森陣屋）に政庁を置いた。藩主は生駒氏。


title: 矢島藩

text: 讃岐国高松藩（17万1,800石）の藩主であった生駒高俊は、家中不取締りを理由に領地を没収され、堪忍料として矢島1万石を与えられた。さらに、高俊の嫡男・高清が弟の俊明に2,000石を分知したため、以降の生駒氏は8,000石の交代寄合（最初は江戸詰交代寄合表御礼衆）となった。


title: 矢島藩

text: 慶応4年（1868年）の戊辰戦争で当主親敬は新政府に与し、戦後1万5,200石に高直しされた。これによって生駒氏は約200年ぶりに諸侯に列して、再び矢島藩を立藩した。従って厳密にいえば、矢島配流（1640年）から交代寄合確定（1658年）までと、再立藩（1868年）から廃藩置県（1871年）までにしか、矢島藩は存在しなかったとことになる。


title: 矢島藩

text: 生駒氏は大和国生駒荘に出自を持つ。戦国時代に尾張国へ移り、生駒親正が織田信長・豊臣秀吉に仕えた。豊臣政権下では讃岐高松17万1,800石の大名に立身した。関ヶ原の戦いで親正は西軍に味方したものの、嫡男の一正を東軍に参加させたため、戦後は所領を安堵された。


title: 矢島藩

text: しかし、一正の孫である高俊は酒色に耽って民政を顧みなかったため、家中に激しい派閥抗争が発生した（生駒騒動）。やがて内紛は幕府の知るところとなり、寛永17年（1640年）に改易された。堪忍料として矢島1万石を与えられた高俊は、八森陣屋にて約20年の軟禁生活を送った。高俊の後を継いだ高清は弟の俊明に伊勢居地2,000石を分知したため（生駒伊勢居地家）、以後、生駒氏は8,000石の江戸詰交代寄合表御礼衆となった。


title: 矢島藩

text: 歴代当主は江戸定府であったため、領地統治は郡奉行の三浦伊右衛門ら山本一党に委ねられた。しかし山本一党は暴政の限りを尽くしたため、1677年に農民代表が江戸へ上り、高俊から数えて3代目の当主である親興に直訴した。親興は山本一党に切腹を命じ、年貢もかつての基準に戻すよう命令した。しかし、城代家老の市橋彦兵衛は山本一党と変わらない基準で徴収しようとしたため、農民たちは逃亡し、佐藤仁左衛門が再び直訴する事態となった。親興は従来の徴収基準に戻す旨の朱印状を仁左衛門に渡すが、仁左衛門は国許で朱印状を奪われ、仁左衛門やその家族、協力者たちは処刑された。しかし逃亡した農民たちは帰郷しなかったため、やむなく年貢を従来の基準に戻すことを約束するに至った。これを「延宝騒動」または「仁左衛門騒動」という。


title: 矢島藩

text: 1780年、7代当主の親睦が将軍徳川家治より国入りを許され、以後は参勤交代を行った（交代寄合）。領内の実情把握が可能となったため、それ以降の歴代当主は藩政に力を入れた。


title: 矢島藩

text: 慶応4年（1868年）の戊辰戦争に於いて、新政府に抗する奥羽越列藩同盟が結成される。12代当主の親敬は、当初同盟に加盟したが、のちに家中を勤王論に統一して新政府に与した。これによって庄内藩から攻撃を受け、親敬は陣屋を自焼して撤退する。以後、新政府軍とともに東北地方の鎮撫につとめた。戦後の高直しの結果、生駒氏は1万5,200石の諸侯に列し（領地の加増は無し）、約250年ぶりに讃岐守を称することが許された。翌年、軍功により賞典禄1,000石を下賜される。しかし明治4年7月21日（1871年8月29日）の廃藩置県で矢島県となり、同年11月2日（1871年12月13日）に秋田県へ統合された。


title: 矢島藩

text: 明治17年7月8日、親承に男爵が授けられる。


title: 矢島藩

text: 外様→交代寄合→外様 1万石→8,000石→1万5,200石明治維新後に由利郡1村（旧旗本領）が加わった。


title: 矢島藩

text: 分家の伊勢居地家は、由利郡に11村を領していた（生駒宗家や本荘藩六郷家との相給を含む）。


title: 軍曹

text: 軍曹（ぐんそう）は、


title: 軍曹

text: 軍隊の階級はその軍・時代によっていろいろな名称が存在するが、「卒伍のうち優秀なものを曹という名称で登用し兵のまとめ役とする」階級が存在し、序列として尉官の下になる点はおおむね同じである。


title: 軍曹

text: 戦前の日本では（アメリカ軍では現在も）立場上、兵の教練役や分隊長を務めたり叱咤激励し、部隊の士気と秩序維持を担っていたため「鬼」と畏敬・揶揄されることもあった。また新米将校の補佐役としての役割も大きく、アメリカ軍などでも作戦会議における古参の軍曹の意見は新人少尉の意見より優位とされる。分隊長の場合、率いる兵員の概数は10名から20名といわれる。


title: 軍曹

text: 軍曹以上を下士官として扱うか、あるいはその下の階級以上を下士官として扱うかについては各国の法制上に差があるが、下士官の分類として重要な位置づけとなっている。また、「戦地にある軍隊の傷者及び病者の状態の改善に関する1949年8月12日のジュネーヴ条約（第一条約）」では第28条の規定により、紛争当事国は、敵対行為の開始の時から、自国の衛生要員の相互に相当する階級に関して合意しなければならないとされる。


title: 軍曹

text: 1899年（明治32年）11月30日以前の日本陸軍では軍曹を「一等軍曹」・「二等軍曹」として、下士官の最下級の分類としていた。同年12月1日に陸軍武官官等表が改正され、それぞれ旧「一等軍曹」は「軍曹」、旧「二等軍曹」は「伍長」とされることとなった。


title: 軍曹

text: 下士官の階級のひとつ。曹長の下位、伍長の上。判任官三等。初叙は正八位勲八等功七級。海軍においては二等兵曹（1942年以降は一等兵曹に改称）に相当する。階級呼称は王朝時代の蝦夷征伐に派遣された軍団において設けられた征夷軍曹に由来する。


title: 軍曹

text: ちなみに伍長以上は職業軍人たる官吏（武官）として扱われ、国民の義務として兵役に服する兵とは区別された。士官（尉・佐・将官）と一般兵士（卒・伍）の中間階級に位置する。


title: 軍曹

text: 軍曹の位置づけはほぼ各国共通だが、階級の序列には若干の差異もあり日本では曹長の下、伍長の上にあたる。功労ある軍曹は勤続20数年を経て、正八位勲七等に叙せられた。また、武功顕著な軍曹は軍人特有の栄典である功級では功七級以上功五級以下の級に叙せられた。任官区分では判任官（官等は三等）。職は中隊付で戦時編成では分隊長（平時は内務班長）に相当した。古参の軍曹は中隊の陣営具掛・被服掛・兵器掛を命ぜられ、また聯隊本部の事務助手や炊事班長、喇叭長、被服・兵器などの倉庫掛助手といった仕事に就いた。出戦時には分隊長の他に指揮班の命令掛や材料掛といった仕事を担当した。


title: 軍曹

text: 平時の軍隊（特に昭和初期の支那事変勃発前まで）で上等兵以上になると帰郷の際には村長や顔役から一席設けられたことに鑑みると、下士官を志願する者は優秀であった。しかしその反面、現役満期で退営しても世間での就職口が満足のいくものではなかったり、就職してもその社会的経済的地位が低すぎて軍隊の方がまだ暮らしやすいといった事情で志願することも多く、俗謡に「人の嫌がる軍隊に志願で出てくる馬鹿もある」（下士官志願を指す）と謡われ、さらに続けて「再役するような馬鹿もある」（下士官が願出る4年ごとの再役志願を指す）と揶揄された。農村出身者は小作農の次男・三男層（一生を重労働の農業労働者で終わる可能性が高い）や、都会では出世の見込みのない徒弟や職工、貧窮者が多かった。学歴は高等小学校卒業がほとんどで、中等学校以上の卒業者は民間である程度の出世が可能だったことから、あえて不自由で低収入の下士官志願はしなかった。


title: 軍曹

text: 1943年当時の俸給は30円であった。当時の1円は現在の5000円内外でありこの俸給は決して高禄とは言えず、営内居住で被服糧食とも現物支給かつ職業軍人には12年間勤続すれば支給される恩給制度があったため、それらを考慮して「中の下」、高等小学校卒程度の無学歴の者の待遇としては「中の中」といった程度であった。もっとも当時は日雇い9時間で1円から2円、阪急電鉄の新卒（中学卒）職員で日当1.2円から1.3円、帝国大学経済学部卒の初任給が月70円程度（褒賞別途）であり、働き盛りの30代で30円程度の現金収入では営外で家族を扶養したり都市生活者として威儀を保つには困難であった。憲兵や軍楽部などの軍曹ないし軍曹相当者は営外居住であったが、営外居住者用の加俸があった。


title: 軍曹

text:
陸軍廃止時には
の9種類の軍曹が存在した。


title: 軍曹

text: 日本海軍では二等兵曹（1942年からは一等兵曹）がこれに相当した。


title: 軍曹

text: 軍曹という呼称は使用せず、「1曹」、「2曹」、「3曹」というように等級と組み合わせた略称で呼称する。


title: 軍曹

text:
旧陸軍及び自衛隊双方に曹長という階級が存在するため、自衛隊の曹長はそのまま旧陸軍の曹長や旧海軍の上等兵曹相当、曹長の下の1曹が旧陸軍の軍曹や旧海軍の一等兵曹相当であると誤解されがちだが、これは間違い。自衛隊には元々曹長という階級は設けられておらず、1曹が旧軍の曹長や上等兵曹相当であったため、2曹が軍曹や一等兵曹相当である。ちなみに自衛隊の曹長は諸外国陸軍、空軍の上級曹長および海軍の上級上等兵曹に相当する。なお、2等陸曹の英訳がStaff SergeantではなくSergeant First Classなのは、自衛隊創設当時にアメリカ陸軍でStaff Sergeantが廃止されていた時期であった頃の名残である。なお2等海曹は旧海軍の一等兵曹に相当するが、英呼称ではPetty Officer 2nd classと1942年以前のものが使用されている。
アメリカ陸軍の場合、
が日本語では一般に「軍曹」又は「○○軍曹」と訳される。アメリカ陸軍においては、三等軍曹〜二等軍曹が小隊隷下の分隊長、一等軍曹が小隊長たる尉官の補佐役（小隊付軍曹）として運用される。
「シェブロン」（矢羽）と呼ばれる«伍長、兵長（上等兵ではない）となる。


title: 軍曹

text: イギリスの王室騎兵隊には、「軍曹」（）の階級が置かれていない。これは、「軍曹」（）という語が「召使い」（）に由来するためである（詳細はブルーズ・アンド・ロイヤルズ参照）。


title: 山口県道61号山口小郡秋穂線

text: 山口県道61号山口小郡秋穂線（やまぐちけんどう61ごう やまぐちおごおりあいおせん）は、山口県山口市を通る県道（主要地方道）である。


title: 山口県道61号山口小郡秋穂線

text: 山口県山口市宮島町の旧市内から秋穂地区に向けて南北に結ぶ道路の一つ。


title: 山口県道61号山口小郡秋穂線

text: 宮島町の新鰐石橋交点から平井の山口県道200号陶湯田線古曽交差点まではほぼ直線、そこから左折して陶湯田線との重用区間となり、山口大学吉田キャンパス前で右折、九田川（くでんがわ）沿いに中村女子高校（介護福祉専攻科・高等看護専攻科）、西京高校横を進む。九田川が椹野川と合流すると椹野川の左岸にほぼ沿うように進み、小郡を経て陶の丸尾沖交差点で右折、山口県道335号江崎陶線（旧国道2号・山口県道212号山口阿知須宇部線重用）・JR山陽本線をアンダークロスし国道2号小郡道路名田島ICを経て、名田島から南若川（なんじゃくがわ）に沿って南下、秋穂二島の惣在所交差点から山口県道25号宇部防府線との重用区間となり、同市秋穂東までを結ぶ。


title: 山口県道61号山口小郡秋穂線

text: 小郡以北では、椹野川右岸を走る国道9号や山口県道204号宮野大歳線のバイパス的に利用されることがあるほか、山口大学付近で分岐する市道と合わせて小郡地区と大内地区を結ぶ最短ルートを構成する。全線片側1車線で整備されているが、沿線に大学・高校が複数点在する上、平川地区がベッドタウンとして急速に開発が進み、道路沿いにフジグラン山口・ハイパーモールメルクス山口といったGMSやヤマダ電機テックランド山口本店・ベスト電器山口店・エディオン山口本店といった家電量販店など、ロードサイド店舗が次々と出店したこともあり、特に小郡以北での慢性的な渋滞が激しい。


title: カンゾウタケ

text: カンゾウタケ（肝臓茸、"Fistulina hepatica" Schaeff.:Fr.）は、ハラタケ目カンゾウタケ科カンゾウタケ属に属するキノコ。全世界に広く分布し、欧米では広く食用にされている。アメリカなどでは"Beefsteak Fungus"・｢貧者のビーフステーキ｣、フランスでは｢牛の舌｣(Langue de boeuf)と呼ばれている。


title: カンゾウタケ

text: 梅雨期と秋に、スダジイ、マテバシイなど（欧米ではオークや栗の木、オーストラリアではユーカリ）の根元に生え、褐色腐朽を引き起こす。傘は舌状から扇型で、表面は微細な粒状で色は赤く、肝臓のように見える。裏はスポンジ状の管孔が密生し、この内面に胞子を形成する。他のヒダナシタケ類と異なり、この管孔はチューブ状に一本ずつ分離している。


title: カンゾウタケ

text: 肉は、霜降り肉のような独特の色合いを呈しているうえ赤い液汁を含み、英名のBeefsteak Fungusの名の通りである。生ではわずかに酸味があるが、管孔を取った上で、生のまま、またはゆでて刺身や味噌汁にしたり、炒めて食べたりする。


title: カンゾウタケ

text: カンゾウタケはカンゾウタケ科に分類されており、近年の分子系統解析において、ヌルデタケやスエヒロタケ科の菌類と近縁であることが示されている。


title: カンゾウタケ

text: カンゾウタケ科に属するキノコは、世界中で数種類しかない小規模なグループを形成している。現在、カンゾウタケ属は本種を含む8種が命名されている。


title: 紅孔雀

text: 紅孔雀（べにくじゃく）は、北村寿夫原作の新諸国物語の1作として書かれた小説。


title: 紅孔雀

text: 1954年にNHKで、ラジオドラマ化され、以降、映画やテレビで映像化された。


title: 紅孔雀

text: また、主人公・那智の小四郎を助ける忍者・「風の小六」を主人公とした『風小僧』が1959年にテレビドラマ化された。


title: 紅孔雀

text: 戦国時代、那智の小四郎は、紅孔雀の秘宝のなぞを解く黄金の鍵をめぐって、元海賊の網の長者、幻術使い・信夫一角やしゃれこうべ党とたたかう。東映が1955年の正月興行作品として製作した。東映京都制作。いわゆる「ジャリ物（子供向け映画）」の中編映画として製作した東映だったが、まだTVに「子供番組」の時間帯などなかった時代でもあり、明けて正月から子供を中心に大動員の特大ヒット。これには製作した東映が一番驚いたという。会社側も大喜びで、このころ東映の電話応対は女性交換手がにこやかに「はい、『紅孔雀』の東映です」と応えたという。配給収入は2億4182万円。


title: 第四艦隊事件

text: 第四艦隊事件（だいよんかんたいじけん）は、1935年（昭和10年）岩手県沖で台風により大日本帝国海軍（以下日本海軍、もしくは海軍と略）の艦艇が被った大規模海難事故である。


title: 第四艦隊事件

text: これにより、船体の強度や設計に問題があることが判明し、前年に発生した友鶴事件と共に、後の海軍艦艇の設計に大きな影響を与えた。


title: 第四艦隊事件

text: 日本海軍は前年（1934年）に起こった水雷艇友鶴の転覆事件に鑑み、保有艦艇の復原性改善工事を終了していた。更にロンドン海軍軍縮条約の失効と国際情勢の悪化に伴い、海軍力の拡充に奔走していた。


title: 第四艦隊事件

text: 1935年、昭和10年度海軍大演習のため臨時に編成された第四艦隊（第二期編成・司令長官松下元中将）は、岩手県東方沖250海里での艦隊対抗演習に向かうため9月24日から9月25日にかけ、補給部隊・水雷戦隊・主力部隊・潜水戦隊が函館港を出港した。


title: 第四艦隊事件

text: すでに台風の接近は報じられており、9月26日朝の気象情報により、午後には艦隊と台風が遭遇することが明らかになった。そのため、反転して回避する案も出されたが、すでに海況は悪化しており、多数の艦の回頭による接触・衝突も懸念された。また、台風の克服も艦隊の練度向上になると判断され、予定通りに航行を続けた。主力部隊は台風の中心に入り、最低気圧960mbarと最大風速34.5m/sを観測、右半円に入った水雷戦隊は36m/sを記録し、波高20mに達する大波（三角波）が発生した。その結果、転覆・沈没艦は無かったものの、参加艦艇（41隻）の約半数（19隻）が何らかの損傷を受けた。


title: 第四艦隊事件

text: 特に最新鋭の吹雪型（特型）駆逐艦2隻は波浪により艦橋付近から前の艦首部分が切断されるという甚大な被害を受けた。なおこの際、初雪の艦首を発見した那智は、曳航を試みるものの高波のため断念、更にこの中には暗号解読表などの機密書類を保管している電信室があり、漂流した結果他国の手に渡ってしまう事態を回避するため、やむなく艦首部を艦砲射撃で沈めている。艦首部には24名の乗員がいると予測され、状況的にも全員死亡している可能性が高く、救出の見込みもない状況ではあったが、生死の確認が取れないまま砲撃している。


title: 第四艦隊事件

text:
演習終了後、査問会（委員長、野村吉三郎大将）が開かれ、原因が検討された。その結果、新鋭艦の損傷が大きいため、それらに大規模に使用された溶接部の強度不足が主たる原因とされた。しかし、現在ではそれと異なり「太平洋における台風圏の波浪に対する知識の不足からくる艦体設計強度の問題」と考えられている。さらにワシントン海軍軍縮条約及びロンドン海軍軍縮条約（以下軍縮条約）からくる海軍側の要求により、艦体をできるだけ軽量化したため強度に余裕が無かった事も要因に挙げられる。
これらの原因が重なり（当時の溶接技術の不備も原因のひとつ）これほどの惨事となった。


title: 第四艦隊事件

text: 造船技術者の回想によれば、従来、船の前後方向中央に加わる力を大きくしていた設計を、特型駆逐艦では、全体に力を分散させる設計に変えた。二連装の大砲が載った長い船首楼の後端の元々断面係数の実効値が小さくなる部分に広い士官室と重油タンクを配置したという構造上の問題もあり、艦橋付近に位置する船首楼の後端(フォクスルエンド)が弱くなっていた。


title: 第四艦隊事件

text: 前年に起こった友鶴事件と合わせ、軍縮条約下で建造された全艦艇のチェックが行われ、ほぼ全艦が対策を施されることになった。主な対策は、船体強度確保のための補強工事、及び軽量化のための武装の一部撤去（復原性への改良は友鶴事件の影響が大きい）となった。しかし、実際にこの問題の解決には、船体強度の向上が必要であり、具体的には、船の構造、鋼材の開発、さらには各周波数への振動や温度変化による船体各部の疲労、さらには船体の調査方法（超音波による非破壊検査）までの研究が必要であったが、当時はそこまでの調査研究はなされなかった。


title: 第四艦隊事件

text: 結論として、船体強度を増すことが優先され、これ以降の艦艇は、リベット中心による建造に戻ることとなった。電気溶接の技術向上の研究はその後も続けられ、強度の不要な部分に用いられており、戦時標準船や松型駆逐艦、海防艦の建造を行う際ブロック工法（これは戦後、日本が造船王国になる下地となった）と共に全面採用されているものの、日本海軍の造船技術は軽量化という面で、他の海軍先進国より遅れをとることとなった。


title: 第四艦隊事件

text: また気象学では、広範囲に多数の艦が気象観測を行なったことにより、台風の構造を知る上で貴重なデータが得られた。資料は極秘扱いとなったが、戦後公開された。その後1969～70年に就役5年未満の鉱石運搬船が同様の海洋現象により、船体強度と構造の脆弱性から相次いで沈没したことが明らかになった。


title: 落馬

text: 落馬（らくば）とは、騎乗者が馬から落下することである。


title: 落馬

text: 一般的に騎乗者の足は鐙（あぶみ）に架かっているため落馬が発生すると上半身（特に頭）から落下することがよくあり、大きな怪我を負ったり、場合によっては死に至ることも少なからずある。


title: 落馬

text: 歴史上の人物には落馬によるけがが致命傷となった人物がいる。


title: 落馬

text: 落馬事故で死亡した歴史上の人物に関してはを参照。詳細は当該人物の項目を参照。


title: 落馬

text: 競馬において、競走中に落馬した場合には、落馬した地点で再騎乗するか、騎乗後に落馬した地点まで引き返さなければならず、これに違反すると失格となる。（日本中央競馬会競馬施行規程114条第2項及び123条）。この場合、当該馬が関わる馬券の購入金額の返還もされない。再騎乗は障害競走では見られることがある。これは、障害競走における落馬は馬に故障がないことがあり、また完走すれば他馬の落馬等で賞金が得られる順位まで繰り上がる可能性も平地競走より高いためである。


title: 落馬

text: また、他馬の進路を妨害して落馬せしめた場合、妨害した馬は失格となる。加害馬に騎乗していた騎手は騎乗停止などの制裁が課される。


title: 落馬

text: 一方で、競走開始前に騎手が落馬した場合は失格とはならず、騎手が再騎乗し競走能力が十分あると判断された場合はそのまま競走が行われる。但し落馬の際に騎手もしくは競走馬が競技続行が難しいほどの深手を負った場合や、競走馬が落馬後に逸走し著しい疲労状態となった場合は、そのまま競走除外となる場合がある。この場合は失格ではないため、レース後にその馬が関わる馬券の購入金額の返還が行われる。なお騎手が落馬したまま走っている馬は空馬と呼ばれる。


title: 落馬

text: 中央競馬では2017年よりルールの国際調和及び騎手と馬の保護の観点から、競走において騎手が落馬した場合に、再騎乗して競走を継続することが禁止されることになった。


title: 落馬

text: 落馬によって数度重傷を負った経験を持つ田原成貴は、落馬が発生する要因として以下の6点を挙げ、これらが複雑に絡み合い危険な事故につながると述べている。


title: 落馬

text: また田原は、落馬事故が発生した場合、馬ごと転倒する、自分だけ投げ出される、騎乗馬のほぼ真下に落ちるといった落ち方の違いによっても、怪我の度合いや落ちた後に取るべき対応が異なるが、多くの場合は心の準備がないまま発生する一瞬の出来事であるため、落ちた後にどのような結果となるかは結局のところ運任せであると述べている。一方で、自馬の突発的な故障やもらい事故など不可抗力によるもの以外は、競走中の各馬の状態や流れを見極めるといった騎手の判断によって事故を確実に減らすことはできるとしている。


title: 落馬

text: この他にも、調教中の落馬事故で死亡したり、騎手業からの引退を余儀なくされた例も存在する。


title: 落馬

text: 馬術競技（馬場馬術、障害飛越競技など）においては、落馬した場合は失権となり、それ以後の競技を続行することはできない。競技点も得ることはできない。


title: 落馬

text: 競馬とは異なり、馬術競技では全力で襲歩をさせるわけではないので、正常な運動の状態で競技選手が落馬するような例はほとんど見られない。馬術競技において発生する落馬は、たとえば馬が何かに驚いて急に跳ねた場合、何かにつまづいて転んだ場合、障害を前にして拒止した場合などが大半である。


title: 落馬

text: 競技ではない、乗馬クラブや学校馬術部などでのレッスンや部班運動などの練習においては、騎乗者の未熟により馬上でのバランスを取り損ねての落馬もある。


title: 落馬

text: 通常、落馬による負傷や死亡事故を避けるため、ヘルメットやプロテクターベストの着用を義務付けたり推奨している場合が多いが、馬場馬術の競技のように、正装での騎乗が求められる場合にはその限りではない。


title: 落馬

text: 乗馬・馬術においては、落馬時の対処について、以下のように指導されている。


title: 北海道道66号岩内洞爺線

text: 北海道道66号岩内洞爺線（ほっかいどうどう66ごう いわないとうやせん）は、北海道岩内町と洞爺湖町を結ぶ道道（主要地方道）である。岩内町とニセコ町の間は「ニセコパノラマライン」の別名で呼ばれる。


title: 北海道道66号岩内洞爺線

text: 北海道の日本海に面した積丹半島南西部の根元に位置する岩内郡岩内町から、南へニセコ積丹小樽海岸国定公園内にあるニセコ連峰を越えて、サミットが開催された洞爺湖町の洞爺湖とを結ぶ、延長約65キロメートル (km) の主要道道に指定される北海道道で、主な通過地は岩内郡共和町、虻田郡ニセコ町、真狩村、留寿都村である。留寿都村字留寿都から洞爺湖町大原にかけての約11 km区間は、上位路線の国道230号との重複区間である。主要道道ではあるが、共和町老古美と蘭越町字湯里の間は冬季通行止になる。岩内からニセコまでをつなぐ区間はニセコパノラマラインとよばれる山岳道路で、景観のよい変化に富んだドライブルートとしても知られる。


title: 北海道道66号岩内洞爺線

text:
道南の観光地で「道南の楽園」ともいわれるニセコ高原を南北に越えるニセコパノラマラインでは、ニセコ側で羊蹄山やニセコ連峰の眺望、岩内側で弧を描く日本海の海岸線や積丹半島までの展望が楽しめる観光道路で知られる。沿道にニセコ山系の湿原で美しさに定評ある神仙沼があり、道路わきの駐車場から散策路で結ばれる。ニセコ町の東には蝦夷富士とよばれる羊蹄山（標高1898 m）があり、道は羊蹄山の南西側に広がる裾野を走る。岩内町
共和町
蘭越町
ニセコ町
真狩村
留寿都村
洞爺湖町


title: 大嶽部屋

text: 大嶽部屋（おおたけべや）は、日本相撲協会所属で二所ノ関一門の相撲部屋。ここでは、前身の大鵬部屋についても記す。


title: 大嶽部屋

text: 二所ノ関部屋（元大関・佐賀ノ花）所属の横綱・大鵬が1969年（昭和44年）5月場所に史上初となる30回目の優勝を達成。この功績を讃えて同年9月場所初日に日本相撲協会から一代年寄「大鵬」が授与された。大鵬は1971年（昭和46年）5月場所限りで引退し、一代年寄・大鵬を襲名。同年12月に十数名の内弟子と花籠部屋所属の12代大嶽（元前頭・花光）を引き連れて二所ノ関部屋から分家独立して大鵬部屋（たいほうべや）を創設した。創設の際に大鵬は、当時の金額で2500万円（当時の大卒初任給は47200円であった）の巨額を投じて新たな稽古場を用意した。大鵬の独立に関して、そのまま部屋を継がせたいと思っていたニ所ノ関は快く思っていなかったが、大鵬の後援者の説得によってニ所ノ関は納得した旨を、大鵬は後に語っていた。一方で、大鵬が引退間際であった当時の協会執行部は武蔵川理事長を筆頭に、事業部長は引退したばかりの娘婿の出羽海理事（元横綱・佐田の山）、審判部長は春日野理事（元横綱・栃錦）と、出羽海一門一強の感があり、もし大鵬がニ所ノ関部屋を継いだらその流れが変わってしまうのではないかと危惧した出羽海一門が、そうならないように大鵬を独立させようと大鵬に一代年寄を認めたとする見方もあった。


title: 大嶽部屋

text:
創設当時は「大横綱・大鵬」のネームバリューもあり入門希望者が非常に多く、所属力士が50人の大部屋となった。稽古場掲げた掲額に大鵬が現役時代にもサインに書き添えてきた『忍』の一文字があった。
1977年（昭和52年）に大鵬が脳梗塞で倒れて以降、一時の勢力は衰えたが、関脇・巨砲や前頭2枚目・嗣子鵬らが関取に昇進し、多数の個性派力士を輩出した。


title: 大嶽部屋

text: 12代大嶽改め15代放駒（元前頭・花光）が1975年5月場所をもって廃業して以降、部屋付きの親方が不在となっていたが、病床に伏した大鵬一人での力士指導が困難となり同じ二所ノ関一門に所属する13代大嶽の元前頭・若ノ海、 7代西岩の元前頭・大文字らが大鵬部屋に移籍し、大鵬の補佐役を務めた。


title: 大嶽部屋

text: 1992年（平成4年）には、12代阿武松（元関脇・益荒雄）が師匠・17代押尾川（元大関・大麒麟）と押尾川部屋からの分家・独立で揉め、事実上破門された。そこで大鵬は阿武松に助け舟を出し、大鵬部屋に迎え入れ独立に協力。1994年に阿武松部屋を創設するまで在籍した。


title: 大嶽部屋

text: 大鵬の娘婿である二子山部屋所属の貴闘力（1993年に三女と結婚していた）は2002年（平成14年）9月場所限りで引退し、年寄・16代大嶽を襲名した。直後に大鵬部屋に移籍し、部屋付の親方として後進の指導に当たっていたが、2005年（平成17年）5月の大鵬の定年に先立ち、2004年（平成16年）1月1日付けで16代・大嶽が大鵬部屋を継承。同時に名称が大嶽部屋へと変更された。


title: 大嶽部屋

text: 2004年1月場所においてロシア出身の露鵬が新十両へ昇進し、改称してからは初となる関取が誕生した。


title: 大嶽部屋

text: 2010年1月に行われた日本相撲協会理事選挙において、貴乃花（元横綱・貴乃花）が二所ノ関一門内の事前調整を拒否して独自に立候補を表明し、16代と部屋付き親方である12代二子山（元十両・大竜）は貴乃花に対する支援を表明して投票したために、大嶽部屋はそれまで所属していた二所ノ関一門から事実上破門された。その後は「貴乃花グループ（のち貴乃花一門）」に参加した。


title: 大嶽部屋

text: 同年7月4日付で16代が解雇処分を受け、同年7月6日に部屋付き親方である12代二子山の元十両・大竜が17代大嶽を襲名して部屋を継承した。


title: 大嶽部屋

text: 2013年7月場所においてエジプト出身の大砂嵐が新十両へ昇進し、17代が部屋を継承してからは初となる関取が誕生した。


title: 大嶽部屋

text: 2018年7月、貴乃花一門の消滅に伴い、二所ノ関一門に復帰した。


title: 大嶽部屋

text: 部屋の正面玄関には縦看板の「大嶽部屋」、横看板の「大鵬道場」の2枚の看板が掲げられている。


title: ジャイアントモア

text: ジャイアントモア（、"Dinornis maximus"）は、ニュージーランドに生息していた、飛べない大型の鳥類、モアの一種。和名はオオゼキオオモア（大関大モア）。絶滅種の一つ。


title: ジャイアントモア

text: 鳥類ダチョウ目モア科に属し、頭頂までの高さは最大で約3.6m、体重は250㎏ほどであったと推定されている。現存する最も大きな鳥であるダチョウよりもはるかに巨体であり、絶滅種を含めると世界で最も背の高い鳥であったとされる。一度の産卵数は2 - 4個といわれ、また長いくちばしの先が下に曲がっていた。明確な性的二型性を持ち、オスよりもメスのほうが大型で、高さで1.5倍、重さで2.8倍程度の差があったとされる。


title: ジャイアントモア

text: 自然環境の温暖化や繁殖力の低さ、移住したマオリ族による乱獲（砂嚢に小石を溜める習性を利用し、焼け石を呑ませて殺す）によって、1500年代よりも前には絶滅していたと推測される。


title: ジャイアントモア

text: 「モア」の呼称の由来については、ヨーロッパ人が原住民（モア・ハンターと呼称されるマオリ人以前の原住民）にモアの骨を集めさせた折に「もっと骨をよこせ」（More bones!）と言ったのを、原住民が鳥の名前と勘違いしたのだと言う説を始め、幾つかの巷説が存在する。ちなみにマオリ人はこの鳥の仲間を「タレポ」と呼んでいた。中国語では「巨型恐鳥」。


title: 311 (バンド)

text: 311(スリー・イレブン)は、アメリカ合衆国のミクスチャー・ロックバンド。ネブラスカ州オマハ市出身、1988年結成。


title: 311 (バンド)

text: パンク・ロックをベースにラップやレゲエなどの要素を盛り込んだ、ミクスチャー・ロックの走りともいうべきバンド。


title: 311 (バンド)

text:
彼らの最大の特徴はライブでのパフォーマンスにあり、チャド・セクストンとP-Nutのリズム隊2人の高い技術の演奏がこのバンドの生命線とも言える。
無名時代から全米各地で精力的にライブをこなし、ファンのクチコミで徐々に知名度を上げて行ったという経緯を持つ。


title: 311 (バンド)

text:
1995年、セルフ・タイトル・アルバム "311 (blue album)"からのシングル"Down"が、MTVでのヘヴィプレイをきっかけに全米でスマッシュヒットとなり一気に知名度を上げた。
その結果「"311 (blue album)"」は、全米で約300万枚を売り上げた。
近年のライブにおいても、デビュー当時の曲から最新の楽曲を織り交ぜて演奏する事が定番となっており、「"Down"」の演奏前にニック・ヘクサムが「この曲を古くからの311ファンに捧げる」とMCする事がお決まりとなっている。


title: 311 (バンド)

text: バンド名の由来は、ネブラスカ州の警察で使用される、公然猥褻に対するコード・ナンバーからだが、一時期「3つの11番目のアルファベット(つまりK)」で「クー・クラックス・クラン」を表すと言う噂が流れたが、これについてはP-Nutが否定している（ビデオ『Enlaeged to Show Detail』より）。


title: 311 (バンド)

text: 彼らの公式ファンクラブの代表は、P-Nutの母親である。


title: 有名人が通うマチャミ食堂

text: 有名人が通うマチャミ食堂（ゆうめいじん－かよ－まちゃみしょくどう）は、日本テレビ系列で2003年から2004年にかけて放送されていたバラエティ特番。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: エクトル・ラウル・クーペル（Héctor Raul Cúper、1955年11月16日 - ）は、アルゼンチン・サンタフェ州出身の元サッカー選手、現サッカー指導者。現役時代のポジションはDF（センターバック）。アルゼンチン代表であった。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: アルゼンチン・リーグのフェロカリル・オエステ、インデペンディエンテ・リバダビアそしてCAウラカンの3つのチームでプレーし、アルゼンチン代表としても5試合に出場した。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 現役引退から1年半後、CAウラカンの監督に就任して指導者としての経歴をスタートさせ、CAウラカンを3年率いた。1995年にはCAラヌース監督に就任し、1996年にはコパCONMEBOL優勝を果たした。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 1997年に海を渡り、スペイン・リーガ・エスパニョーラのRCDマヨルカ監督に就任した。就任初年度の1997-98シーズンにはプリメーラ・ディビシオン（1部）に昇格したばかりのRCDマヨルカをリーグ5位に押し上げ、コパ・デル・レイでは決勝に導いた（FCバルセロナに敗れて準優勝に終わった）。1998年夏に行われたスーペルコパ・デ・エスパーニャではFCバルセロナに雪辱を遂げて優勝した。1998-99シーズンにはUEFAカップウィナーズカップに出場し、準決勝ではスコットランドのハート・オブ・ミドロシアンFCを破って決勝に進出したが、決勝でイタリアのSSラツィオに敗れた。同シーズンのリーグ戦ではリーグ最小失点の堅い守備の下、FCバルセロナとレアル・マドリードに次ぐクラブ史上最高の3位に躍進し、翌シーズンのUEFAチャンピオンズリーグ出場権を獲得した。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 1999年夏にはバレンシアCF監督に就任し、堅守を基調としてサイドからのダイナミックなカウンターアタックを武器に、1999-2000シーズンと2000-01シーズンの2シーズン連続でUEFAチャンピオンズリーグの決勝に進出した。しかし、初年度は同じスペインのレアル・マドリードに、2年目はドイツのバイエルン・ミュンヘンに敗れ、RCDマヨルカ時代から続く決勝の壁を跳ね返せなかった。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 2001年には低迷していたイタリア・セリエAのインテル監督に就任し、2001-02シーズンのリーグ戦は3位、2002-03シーズンのリーグ戦は2位とまずまずの成績を残した。試合中にピッチ上でタバコを吸いながら指揮をしている。2002-03シーズンのUEFAチャンピオンズリーグでは準決勝に進出したが、ライバルのACミランにアウェーゴール差で敗れてベスト4に終わった。2003-04シーズンは6節終了時に8位と期待を裏切り、成績不振により解任された。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 契約に関してインテルと揉め、解任から1年間はどのクラブも率いなかったが、2004-05シーズン途中に再びRCDマヨルカ監督に就任した。シーズン開幕から10試合を終え、RCDマヨルカは既に降格圏内に位置していたが、一時は残留を絶望視されていたチームを建て直し、終盤は大久保嘉人らの活躍で快進撃を続け、劇的な残留に成功した。2004-05シーズンはプリメーラ・ディビシオン残留を決め、2005年夏には多くの新加入選手を迎えたが、2005-06シーズンは再び残留争いに巻き込まれ、2006年2月に成績不振の責任を取ってRCDマヨルカ監督を辞任した。2007年夏にはレアル・ベティスの監督に就任したが、12月2日のアトレティコ・マドリード戦敗戦後に成績不振により解任された。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 2008年3月11日、 ドメニコ・ディ・カルロ監督の後任として残留を目指すセリエAのパルマFC監督に就任したが、2ヶ月間で10試合を戦って2勝しかできず、古巣インテルとの最終節を前にして解任された。結局、パルマFCはセリエB（2部）に降格した。2008年8月1日にはジョージア代表監督に就任したが、在任期間中に1勝も挙げることができず、2009年末の契約満了とともに退任した。


title: エクトル・ラウル・クーペル

text: 2009年11月3日、ギリシャ・スーパーリーグのアリス・テッサロニキと1年契約を結んだ。同年12月15日には契約を2011年6月まで延長した。リーグ戦では5位となり、欧州カップ戦出場権を懸けたプレーオフではオリンピアコスFCを上回る3位となって、クラブ史上初のUEFAヨーロッパリーグ出場権を獲得した。同シーズンのギリシャ・カップでは決勝に進出したが、パナシナイコスFCに敗れて準優勝に終わった。2010-11シーズンのUEFAヨーロッパリーグ・グループリーグでは前年度覇者のアトレティコ・マドリードから2勝するなどし、6試合で勝ち点10を挙げて決勝トーナメントに進出した。しかし、同シーズンのリーグ戦では中位にとどまり、2011年1月に責任を取って辞任した。