title: 天体物理学

text: 実際には、ほぼ全ての近代天文学の研究は、物理学の要素を多く含んでいる。多くの国の天文学系の大学院博士課程の名称は、「天文学 (Astronomy)」や「天体物理学 (Astrophysics)」などまちまちだが、これは専攻の学問内容よりもその研究室の歴史を反映しているに過ぎない。


title: 天体物理学

text: 天文学の歴史は人類の歴史そのものと同じくらいに古いが、天文学は長い間、物理学とは区別されてきた。アリストテレス的な世界観では、天は完全な世界であり、天体は完全な球形であって完全な円軌道上を動いているとされていた。一方、この地上は不完全な世界であり、これら二つの世界は互いに無関係であると考えられていた。


title: 天体物理学

text: 太陽や惑星は地球の周りを回っているという一見常識的な見方（天動説）についても、何世紀にもわたって疑問が投げかけられることはなかった。しかし16世紀になってニコラウス・コペルニクスが、地球と他の全ての惑星は太陽の周りを周回する太陽系を形作っているというモデル（地動説）を提案した。ガリレオ・ガリレイは定量的測定を物理学の中心に据えたが、天文学での彼の観測は、まだ天体物理学的な意味は持っていなかった。


title: 天体物理学

text: やがて精密な観測データが得られるようになると、観測された天体の振る舞いに対して理論的な説明を追求するという姿勢が生まれてきた。初めのうちは、17世紀初期に発見されたケプラーの惑星運動の法則など、場当たり的な経験則が見出されるにとどまっていた。しかし、17世紀の終わりになるとアイザック・ニュートンが、地球上の物体の力学を支配する法則と同じものが惑星や月の運動をも支配していることを発見し、ケプラーの法則とガリレイの力学とを橋渡しすることになった。これが天文学と物理学とを統合した最初の仕事である。


title: 天体物理学

text: アイザック・ニュートンが『プリンキピア』を出版した後、航海術の分野に変化が起こった。1670年頃から、近代的な緯度測定器具と当時最高精度の時計を用いて、世界中で自分の位置が測定されるようになったのである。航海の必要性が高まるにつれ、より高精度の天文観測や観測器具を求める動きが次第に増してきた。この流れを背景にして、天文学者はより多くの質の良い観測データを得るようになった。


title: 天体物理学

text: 19世紀の終わりには、太陽の光を分光すると多数のスペクトル線（光が弱い、またはほとんど見られない領域）が見られることが発見された。実験室で高温のガスを分光すると同じような線を見ることができ、各々の線はそれぞれ一種類の元素に対応している。この方法によって、太陽のスペクトルに見られる元素（主に水素）と同じ元素が地球上にも存在していることが証明された。実際、ヘリウムは、まず太陽のスペクトルの中から発見され、後になって地上で見つかった。"ヘリウム (Helium)" という名前はここに由来している。20世紀には、天文学や実験物理学の実験・観測結果の理解に必要な量子物理学が出現したことによって、分光分析学（上記のようなスペクトル線を研究する学問）が発展した。


title: 天体物理学

text: 多くの場合、天体物理学的な物理過程は地球上の研究室では再現できない。しかし、電磁波のスペクトル全体を見渡せば、膨大な種類の天体を見ることができる。これらの天体からデータを受動的に集めることによって研究を行うのが観測天体物理学の目的である。


title: 天体物理学

text: 天体物理現象を研究するのに必要な装置や手法には様々なものがある。現在関心を持たれている天体物理現象の多くは、非常に先進的な技術がなければ研究できなかったり、ごく最近まで現象自体が知られていなかったものである。


title: 天体物理学

text: 天体物理学の観測の大半は電磁波スペクトルを用いて行われている。電磁波の放射以外では、宇宙の遠方からやってくるもので地球から観測できる対象は限られている。重力波天文台がいくつか作られているが、重力波で観測するというよりは、検出が極端に困難な重力波を検出するのが当面の目標である。ニュートリノ天文台も主に太陽を研究する目的で建設されている。非常に高エネルギーの粒子からなる宇宙線が地球の大気と衝突する現象も観測可能である。


title: 天体物理学

text: 天文観測では、その時間スケールにおいても様々な違いがある。ほとんどの光学観測には数分から数時間単位の時間がかかるため、これよりも短い時間で変化する現象は容易には観測できない。しかしいくつかの天体については数百年、あるいは千年以上にわたって歴史上の記録に残されているデータを見ることができる。一方で、電波観測では数ミリ秒の時間スケールのイベント（ミリ秒パルサーなど）を見たり、数年にわたるデータを重ね合わせて調べたりする（パルサーの減速の研究など）ことができる。こういった異なる時間スケールの観測から得られる情報は非常に異なった様相を見せる。


title: 天体物理学

text: 太陽の研究は観測天体物理学の中で特別な位置にある。太陽以外の恒星は全て非常に遠距離にあるので、太陽は他の星とは比べ物にならないほど詳細に観測できる唯一の恒星である。太陽の性質を理解することは、他の恒星を理解する助けとなる。


title: 天体物理学

text: 恒星がどのように進化するかという恒星進化論の話題は、恒星のタイプの違いをヘルツシュプルング・ラッセル図の上の個々の位置の違いで表すことが多い。この図は恒星の誕生から崩壊までの星の状態を表現していると見ることができる。


title: 天体物理学

text: 理論天体物理学者は観測結果を再現し、新たな現象を予測するモデルを構築・評価する。彼らは解析的モデル（例えば恒星の振る舞いを近似するポリトロープなど）や計算物理学的な数値シミュレーションといった様々な道具を用いる。


title: 天体物理学

text: これらの過程のいくつかの例は以下の通りである。


title: 天体物理学

text: 理論天体物理学で研究されるトピックとしては以下のようなものがある。


title: 国際経済法

text: 「国際経済法」(こくさいけいざいほう、英：International Economic Law)とは、国家間の経済活動を規律する国際法の一分野であり、第二次大戦後に急速に発展した分野の一つである。1947年の「関税と貿易に関する一般協定」(GATT; General Agreement on Tariffs and Trades)により、経済的価値が国際法に導入された。GATTの目的は、自由貿易の促進にある。そのために、「自由」（貿易制限措置の関税化及び関税率の削減; 関税譲許（2条））、「無差別」（最恵国待遇（1条）および内国民待遇（3条））、「多角」（＝ラウンド、交渉）の三原則が存在する。


title: 国際経済法

text: 多角的貿易交渉・ウルグアイ・ラウンドの成果として、1994年に「マラケッシュ協定」が成立し、翌年、「世界貿易機関」(WTO; World Trade Organization)が設立に至り、単なる条約にすぎなかったGATT制度は、国際組織となった。そして、ウルグアイ・ラウンドで結ばれた数々の協定により、その対象領域は急速に拡大した。例えば、「サービスに関する一般協定」(GATS; General Agreement on Trade in Services)、「衛生植物検疫措置の適用に関する協定」（SPS協定; Agreement on the Application of Sanitary and Phytosanitary Measures）、「知的所有権の貿易関連の側面に関する協定」（TRIPs協定; Agreement on Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights）、「紛争解決に係わる規則及び手続きに関する了解」(Understanding on Rules and Procedures Governing the Settlement of Disputes)などである。


title: 国際経済法

text: WTOによって設立された紛争解決機関(DSB; Dispute Settlement Body)は、その後のGATT/WTO法の実効性に大きく寄与することとなった。特に、米国によりたびたび適用されてきた「スーパー301条」による一方的措置がこれによって禁じられ、全ての紛争は、「小委員会」(Panel)及びその上訴機関の「上級委員会」(AB; Appellate Body)の「報告」(Report)に服することになった。


title: 国際経済法

text: 近年、GATT/WTO法による環境保護が急速に発展している。GATT20条(b)は、「人、動物又は植物の生命又は健康の保護のために必要な措置」を、同条(g)は、「有限天然資源の保存に関する措置」を、締約国に認めている。ただし、20条前文は、「ただし、それらの措置を、…濫用的に(arbitrary)もしくは正当と認められない差別的待遇の手段となる方法で…適用しないことを条件とする」としている。WTOが出来る前の1991年の「第一マグロ・イルカ事件」（メキシコ対米国; Tuna/Dolphine Case I）において、パネルは、20条(b)または(g)によって域外管轄権の行使を認めると、GATTで保障されている他の締約国の権利を害することになってしまう、として、米国の海洋哺乳動物保護法（MMPA; Marine Mammal Protection Act）による措置は正当化できないとした（Report of the Panel, paras.5.27, 5.32, 30 I.L.M. 1594(1991)）1994年の「第二マグロ・イルカ事件」(Tuna/Dolphine Case II)においても、本質的に同様の理由により、米国のMMPAに基づく措置は正当化できないとした(33 I.L.M. 839(1994))。しかし、1998年の「小エビ事件」において、上級委員会は、GATT20条(g)にある「有限天然資源」の文言について、他の環境条約も考慮した「発展的解釈」により、「生物天然資源及び非生物天然資源」も含むと解釈した（WT/DS58/AB/R, paras.129-130）。


title: 国際経済法

text: TRIPs協定については、2001年の「ドーハ宣言」によって、抗HIV薬の特許に関するモラトリアムを最貧国(LDCs)に対しては2012年まで延期する旨、決定されたことが注目される。その後、インドや南アフリカにおいて、ヨーロッパの製薬会社が、抗HIV薬の違法コピーを訴える事件が起こったが、南アフリカでは製薬会社が訴訟を取り下げ、インドでは製薬会社の訴えを退ける判決が下されている。


title: 国際経済法

text: 農業分野では、日本・EUと米国の対立が解けず、シアトル・ラウンドは不成功に終わった。現在も、農業分野の協議が続行されているが、日本は農業生産物の輸入関税の大幅な引き下げを余儀なくされることが危惧されている。


title: 国際経済法

text: 最近では、各国間で「自由貿易協定」(FTA; Free Trade Agreement)や「経済連携協定」(EPA; Economic Partnership Agreement)が活発に結ばれている。これは、GATT24条の、貿易の自由の拡大のための関税同盟（例えば、EC）または自由貿易協定を締結することを認める、という規定に基づく。日本は、2002年にシンガポールと初のFTA（日本・シンガポール新時代経済連携協定）を締結した。その後も、メキシコとFTAを締結、ASEAN諸国を中心にその他の国ともEPAを活発に結び、また結ぼうとしている。


title: 口縁部

text: 口縁部（こうえんぶ;rim）とは、考古学で、土器や陶磁器の特徴を表現する場合に、特に口の部分の部位を指して呼称する語である。ただし、厳密に土器や陶磁器の口の部分の先端からの範囲が決まっているわけではなく、土器や陶磁器の特徴を表現する状況によってその範囲が変化する。口縁部は、土器や陶磁器が年代によって著しく特徴的に変化する部分であり、しばしば、口縁部の変化が編年の指標になることがある。典型的な例として、常滑焼の甕や鉢の口縁部の変化が挙げられる。口縁部のうち、先端に当たる部分を口縁端部（こうえんたんぶ）と呼んでその変化を表現したり、口縁部のうち、先端に当たる部分を含めてやや広い部分の形状を表現したい場合に口唇部（こうしんぶ;lip）という用語を用いることがあるが、口唇部の範囲がどこまでか決まっているわけではなく口縁部とあまり変わらない用い方をしている場合も散見される。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: クロロクロム酸ピリジニウム (pyridinium chlorochromate) は、有機合成に用いられる酸化剤のひとつ。クロム(VI) を中心とする錯体で、形状は橙色の固体。PCC と略称される。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: この試薬は、1975年にイライアス・コーリーとWilliam Suggsによって報告された。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: コーリーらの報告の中では、酸化クロム(VI) の濃塩酸溶液に等モル量のピリジンを加える方法で PCC を得ている。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: クロム酸類は有機合成において、1級、2級アルコールをそれぞれ対応するアルデヒドあるいはケトンへと酸化する酸化剤としてよく用いられてきたが、これをピリジニウム塩とすることで有機溶媒への溶解度を改善し、使いやすくしたものである。中性に近い条件下で酸化が進行するため、一時期は酸化反応の標準的試薬として広く用いられた。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: ただしPCCは毒性・発癌性（六価クロムとしてIARC発がん性分類のグループ1に分類されている）が強く、使用に当たっては皮膚への接触・吸入を避けること、またドラフトなどの設備下で取り扱うべきである。廃棄物も有害なので、他の廃液などと区別し、環境中に絶対に漏出することのないよう注意が必要である。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: 最近ではスワーン酸化、TPAP酸化、デス・マーチン酸化など、より穏和な条件で進行し、選択性・安全性とも高い酸化反応が開発されているため、徐々にこうしたクロム酸系の酸化剤は用いられなくなりつつある。


title: クロロクロム酸ピリジニウム

text: 同様に酸化クロム(VI) (CrO) から誘導される酸化剤として、コーリーらの開発による 二クロム酸ピリジニウム (pyridinium dichromate, PDC, ((C5H5NH^+)2 \cdot Cr2O7^2-) が知られ、やはり上記の安全な酸化反応が開発されるまではアルコールからカルボニル化合物への酸化に用いられていた。


title: 天体力学

text: 天体力学（てんたいりきがく、Celestial mechanics または Astrodynamics）は天文学の一分野であり、ニュートンの運動の法則や万有引力の法則に基づいて天体の運動と力学を研究する学問である。


title: 天体力学

text: 位置天文学と並び天文学の古典部門もしくは古典天文学と呼ばれ、「天文学の近代部門」あるいは「近代天文学」と呼ばれる天体物理学と対比されることが多いが、「古典部門」という意味は今日この分野がまったく意味を持たないというのではなく、むしろ現在においても欠くことのできない天文学研究の基礎であるといえる。事実、今日の天文学者でも古在由秀や堀源一郎、長谷川一郎、中野主一といった天体力学を専門とする研究者は多く存在する。


title: 天体力学

text: 天体力学では従来、月や惑星といった太陽系内の天体を研究対象としてきたが、近年では星団や銀河といった恒星系を質点系と捉えてその運動や力学を研究することも増えている。このような研究分野を特に恒星系力学 (stellar dynamics) と呼ぶ。


title: 天体力学

text: 現在、日本の天体力学の研究の第一人者は国立天文台の吉田春夫教授で、少し前は微分ガロア理論を用いて、運動方程式の積分可能性（解を解析的に求めること）を考察していた。


title: 天体力学

text: 天体力学分野は、特に惑星探査機の軌道設計（フライバイ）や新発見された天体の軌道の決定などでは欠かせない分野である。特に、近年心配されている小惑星の地球衝突を予測し回避するための研究などでも用いられている。また、シミュレーション天文学でもシミュレータの代表例として掲げたGRAPEなども、星団・銀河・銀河団の形成などを大規模質点系として捉えた、多体力学問題を高速で演算するための専用計算機でもある。


title: 天体力学

text: 古典的な分野であるが、現在も位置天文学と並び暦の編纂や地球-月系の形成、太陽系の形成、銀河の形成-進化、銀河団の形成-進化などでも数多くの研究が行われている分野でもある。


title: フジテレビ青森支局

text: フジテレビ青森支局（ - あおもりしきょく）は、青森県青森市にあるフジテレビジョンの支局である。


title: フジテレビ青森支局

text: 1990年代初頭に青森県の民放新局がフジテレビ系での開局を計画していたが、諸事情により計画は実現せず、3局目はテレビ朝日系列の青森朝日放送として開局となった。そのため、現在青森県にはフジテレビ系列の放送局は存在せず、フジテレビが報道取材を行うために当支局を設置している（フジテレビの報道対象地域に青森県が含まれている）。


title: フジテレビ青森支局

text: 青森県内で起きた事件等で、NHK青森放送局や青森の他の民放局のマイクに並んで「フジテレビ」と書かれたマイクが登場する理由はこのためである。あくまで取材拠点であり、フジテレビの放送を送信する施設等はない。


title: フジテレビ青森支局

text: フジテレビのロゴが入ったSNG中継車が配備されているが、ナンバーは「青森」である。


title: フジテレビ青森支局

text: また、フジテレビは、青森空港にお天気カメラ (HD) を設置している。青森県内の民放テレビ局ではフジテレビ系列の番組を時間差（競馬中継（みんなのKEIBA）のみ同時ネット）でネットしているため、フジテレビの番組はある程度見ることができる（青森放送と青森テレビが数多く放送しているが、青森朝日放送では放送局の権利が消滅している番組以外放送されていなかった。しかし青森朝日放送では2008年から関西テレビ制作の『グータンヌーボ』や特番の『R-1ぐらんぷり』が開始、2009年にはフジテレビ制作『ペケ×ポン』が開始した）。しかし、県境付近ではFNN・FNS系列の北海道文化放送、秋田テレビを受信できる世帯がある他、岩手県のFNN系列局である岩手めんこいテレビは二戸中継局を介して南部地方のほぼ全域と二戸市から約100kmほど離れた下北地方の一部でも見ることができ、地元の新聞のラテ欄でも他の県内テレビ局同様の扱いがなされている場合が多い。また、八戸市にはめんこいテレビの八戸支社が存在する。八戸支社は報道拠点も兼ねており、南部・下北地方の報道取材の一部を担当する場合もある。


title: フジテレビ青森支局

text: 青森県庁には毎年のように「青森にフジテレビ系列の新局を作って欲しい」という県民からの要望が数多く寄せられている。県庁側は「インターネットの普及で放送の形態が変わっている中で、フジテレビは地方での新局の開設に消極的である」「現在県内に新局開設に向けた動きは見られない」「地上デジタル放送が開始されると、得られる情報は多くなる」と回答している。他県でも県庁に新局を作って欲しいという要望を出しても同じような回答がくることがほとんどである。


title: フジテレビ青森支局

text: 青森県内の季節の話題等は、マイナーであるものも含めて『FNNニュース』で比較的多く放送されている（BSフジの「BSフジNEWS」でもよく取り上げられている）。また、FNNニュースの関東地方ローカル枠においても、青森県内の火災や事件・事故等のニュースがよく取り上げられている。これに対して、青森県内に系列局のある民放ネットワーク（NNN・JNN・ANN）のニュースでは、青森ねぶた・弘前ねぷたまつりなどメジャーな話題以外は全国ニュースで放送されることは多くない（NNN・JNNではCS放送によるニュース専門チャンネルがあるため、県内の話題はそちらで放送されることが多い）。


title: マジェランアイナメ

text: マジェランアイナメ（異音：マゼランアイナメ、学名："Dissostichus eleginoides"、別名：オオクチ）は、スズキ目- ノトテニア科（en）の"Dissostichus" 属に分類される硬骨魚の一種（1種）。南極周辺の深海に生息する肉食性の大型深海魚。近年では重要な食用魚ともなっている。


title: マジェランアイナメ

text:
標準和名の第一要素「マジェラン」は南極海域に属する「マゼラン海峡」に由来しつつ、その英語読みに準じたものである。よって、日本での慣習読みである「マゼラン（-アイナメ）」の名で呼ばれることも多い。第二要素「アイナメ」は、カサゴ目の魚「アイナメ」のことである。ただし、姿は似ていても分類は全く異なる。
また本種は、同様の利用のされ方をするムツ、ギンダラ、メルルーサなどとも混同されることがある。
日本国内では、流通名（市場名）としてメロが用いられている（後述）。


title: マジェランアイナメ

text: 主要な漁獲国であるアルゼンチンなどリオプラテンセ・スペイン語圏では、「メルルーサ・ネグラ（"Merluza negra": 黒メルルーサの意）」や、「バカラオ・デ・プロフンディダ（"Bacalao de profundidad": 深海タラの意）」等と呼ばれる。


title: マジェランアイナメ

text: アメリカやカナダでの流通名（市場名）は、チリアンシーバス(Chilean sea bass)が用いられている（後述）。


title: マジェランアイナメ

text: 成魚は全長1mを超える大型魚であり、最大の記録は全長約238cm、体重約130kgという（水産庁水産総合研究センター発行『平成20年度国際漁業資源の現況』）。寿命は十数年から50年程度と考えられている。南極周辺の水深50- 3,850mの深海に生息し、小魚や頭足類などを捕食する。


title: マジェランアイナメ

text: 1980年代からギンダラの代用魚として日本に輸入されている。主な消費国は日本とアメリカ合衆国で、漁獲高の90%程度はこの2国で消費されていると思われる。漁獲国はチリ、アルゼンチン、オーストラリア、フランス、イギリスなどである。


title: マジェランアイナメ

text: 脂肪が多い白身魚で、日本では照り焼き、焼き魚、煮付けなどにして食される。また、ソースやハーブを用いた洋風料理にも利用されている。


title: マジェランアイナメ

text: 日本では「メロ」という流通名（市場名）で、食用白身魚として広く利用されている。2003年以前には「銀ムツ」という名前で流通することが多かった。しかし、ムツやアカムツなどとは分類が異なる魚で、「消費者に混乱をもたらしている」との判断から、2003年にJAS法が改訂され、「銀ムツ」という名前での販売が禁止された（ただし「銀ムツ（メロ）」などの表記は可）。しかし、現在でもマジェランアイナメを「ムツ」と称して出す料理店などは多いといわれる。また、1990年頃には、みりん漬などに加工した切り身を「クエ」と詐称し、市場や量販店へ卸していた水産加工業者もあった。


title: マジェランアイナメ

text: 「メロ」という名称で流通している魚の多くはマジェランアイナメであるが、一部マジェランアイナメの近縁種であるライギョダマシ（en、学名："Dissostichus mawsoni"、英語名：Antarctic Toothfish）も含まれている。


title: マジェランアイナメ

text:
「メロ」という言葉はスペイン語で、ハタ類の総称を指す。
昔、チリ沿岸の漁業において、当該種はハタ類の一種としてみなされていたようで、チリの北部では当該種のことをメロと呼んでいた（ちなみに、南部ではSeabassと呼ぶ）。
20-25年ほど前に当該種が日本に流通した際に、日本ではその呼称をメロとしたようだ。
一方、アメリカではSeabassという呼称が採用されたようで、現在でもChilean Seabassと呼ばれている。


title: メロ

text: メロ


title: 藤井清水

text: 藤井 清水（ふじい きよみ、1889年2月17日 - 1944年3月25日）は、日本の作曲家。童謡作曲家、民謡研究家。広島県安芸郡焼山村（現・呉市）出身。生涯に約1900曲も作曲、編曲しながら、あまり世に知られることのなかった人である。のちに、『日本民謡大観』のもととなる民謡の採譜をたくさん行い、民謡の楽譜化に力を尽くして、日本民謡の音楽的研究の推進に多大な貢献をした。


title: 藤井清水

text: 医師として由緒ある家の三男として、生を享けた。幼い頃から三味線の音を聞き分け、調子を合わせることができたという。


title: 藤井清水

text: 焼山尋常小学校(現:呉市立昭和西小学校)、呉高等小学校をへて福山中学校で学んだ。音楽学校進学を志した清水だが、最初の受験には失敗し、1911年、東京音楽院受験科に入学する。そこで権藤円立と知り合い、親しくなって、行動を共にするようになっていった。1912年4月、清水と権藤円立はそろって東京音楽学校（現・東京藝術大学）甲種師範科に入学した。


title: 藤井清水

text: 福岡県小倉市（現・北九州市）に転居し、小倉高等女学校（現・小倉西高校）、福岡県京都高等女学校（現・福岡県立京都高校）の音楽担任を歴任した後、志賀志那人に招かれ、兵庫県伊丹市に転居、大阪市立北市民館に勤務する。この間、宝塚歌劇に依頼され、『成吉思汗』や『燈籠大臣』、『平重衡』などを作曲した。童謡運動で1919年創刊された『金の船』（後『金の星』と改題）でも作品を発表して活躍。また、山田耕筰に推薦され、1920年からセノオ楽譜として歌曲をいくつも出版している。


title: 藤井清水

text: 1921年、志賀館長と藤井清水、浪曲師宮川松安に遅れて上阪してきた権藤円立を加え、「楽浪園」同人を設立する。1922年、野口雨情が下阪してきた際、同人設立の趣旨に同意して、その同人となった。楽浪曲という新しいスタイルの曲を作詞作曲し、演奏して回っていたが、それはやがて成長発展し、1924年4月、芸術教育協会が設立されるに至る。ドイツでレコーディングした『港の時雨』が逆輸入され一世を風靡。


title: 藤井清水

text: また1928年1月、仏教音楽協会の成立に力を貸し、仏教音楽の研究や新仏教音楽の創作にも力を注いだ。同年8月、日本民謡協会の設立にも参加し、理事に就任している。赤坂小梅を世に出したことでも知られる。


title: 藤井清水

text: 1939年から、町田佳聲（まちだ かしょう）と共同で全国の民謡採譜に着手し、1941年からは、共にNHKの嘱託となって採譜を続けた。その活動は『日本民謡大観』という形で後に出版されるが、彼はその出版を見ることなく、1944年3月25日、腸ねん転のため東京で死去した。55歳。呉市の中央公園内には彼の功績をたたえる碑が1961年に設置された。また、彼の生家が呉市焼山に存在していたが2018年に解体される。


title: 藤井清水

text: 童謡の作曲に関していえば、民謡やわらべ歌を基盤とした極めて民俗色の濃い作品が、唱歌スタイルをベースとした音楽感覚に醸成されつつあった当時の日本人に、あまり受け入れられなかったともいわれる。小島美子は、「他のどの作曲家の童謡よりも段違いに童謡本来のあるべき姿に近づいていた」と、評価している。藤井の作品分析は、小島の著書『童謡運動の歴史的意義』、『音楽教育研究』、『日本童謡音楽史』に詳しい。


title: 藤井清水

text: 呉市歌の作曲や呉市立昭和西小学校(出身である焼山尋常小学校)歌の作曲・作詞も行っている。


title: 藤井清水

text: 野口雨情の詞をつけた童謡の『足柄山』は、生家のある焼山において、17時に流れるもの悲しい曲として広く知られている。


title: 藤井清水

text:
港の時雨
磯原節
鴫の声
土投げ唄
犬山音頭
九州小唄
呉小唄


title: 藤井清水

text:
白き手に
河原柳
佐渡ヶ島


title: 藤井清水

text:
信田の藪
足柄山
良寛さま
ながさき


title: 父内国産馬

text: 父内国産馬（ちちないこくさんば）とは、父馬がサラブレッド系の内国産馬（日本国内で生産された馬）であり、自らも内国産馬であるサラブレッド系の競走馬に対し、日本中央競馬会(JRA)が2007年まで与えていた分類呼称である。出走表においては○の中に「父」と書いた記号を用いて示されたため、俗にマル父（マルチチ）と呼ばれることも多かった。


title: 父内国産馬

text: 2008年以降は父内国産馬とそれ以外の日本産馬を区別しないため、マル父の表記はなくなった。但し、レーシングプログラムには馬名の左上に「父内国産馬」と表記されている。


title: 父内国産馬

text: かつて、1980年代頃までは、内国産種牡馬は生産においてさほど重要な位置を占めておらず（種牡馬として結果を残した内国産馬はシンザン、アローエクスプレス、トウショウボーイなどごく限られていた）、外国から輸入された種牡馬の産駒が多数を占めていた事情もあり、JRAでは日本国内における血統の発展や生産振興を目的に父内国産馬を優遇してきた。具体的には父内国産馬のみが出走できる競走を設けたり、特別競走以外の下級条件戦において父内国産馬が入着した場合に「父内国産馬奨励賞」の名目で賞金を加算したりといった措置がとられていた。また、その年度で優秀な成績を収めた人馬を表彰するJRA賞においては「最優秀父内国産馬」という部門も設けられている。


title: 父内国産馬

text: しかし、1980年代半ばから、前述の日本国外から輸入された種牡馬（主にサンデーサイレンス、ブライアンズタイム、トニービンなど）の産駒で、日本で好成績を残した馬の多くが種牡馬となり、これらの内国産種牡馬産駒数も増加し、日本の競馬環境への適合度から、GIII（JpnIII） - GII（JpnII）クラスの重賞レースの制覇はもとより、中にはGI（JpnI）クラスのレースを複数制覇した馬も出現するようになった。制度の末期の2005年頃には、外国産馬の出走可能な混合レースで、マル父の表記がされた馬が出走馬の半数以上を占めることも多くなった。制度末年の2007年には、タニノギムレット産駒のウオッカが牝馬による64年ぶりの東京優駿（日本ダービー）制覇（親子制覇でもある）を成し遂げ、引退までにGIレース7勝を挙げている。制度廃止後、2010年代に入ると重賞競走の出走馬全頭が父内国産という事例も多くなっている。


title: 父内国産馬

text: このような状況もあり、2008年以降、JRAは父内国産馬限定競走および市場取引馬限定競走を廃止し、あわせて「父内国産馬奨励賞」も廃止されたことから、出馬表から「マル父」「マル市」の表記が消えた。


title: 父内国産馬

text: 父内国産馬限定の重賞競走としては愛知杯、カブトヤマ記念、中日新聞杯の3競走が永らく施行されてきたが、2004年度よりカブトヤマ記念は福島牝馬ステークスに衣替えし、愛知杯も牝馬限定戦に改められたため、2004年度以降においては中日新聞杯のみが父内国産馬限定重賞競走となった。その中日新聞杯も上記の2008年の父内国産馬限定競走廃止により、出走条件を混合競走に変更することとなった。


title: 父内国産馬

text: かつては内国産種牡馬の仔はほぼ全て父内国産馬であったが、フジキセキのように日本国内で生産された馬が日本国外で種牡馬として供用されるケースもあり、このように父が内国産馬でありながら、日本国外で出産された馬は「父内国産馬」として扱われず、外国産馬として扱われ、父内国産馬限定競走に出走することはできなかった。ただし、表記は父内国産を示す「マル父」、外国産を示す「マル外」の両方の記号が付与された。


title: 父内国産馬

text: 父親が内国産ながら日本国外で生まれた競走馬の代表例として、2010年・2011年の高松宮記念などに勝利したキンシャサノキセキ（父フジキセキのオーストラリア産）が挙げられる。


title: トラバサミ

text: トラバサミとは、狩猟に使うわなの一つである。日本国外では、ベアートラップやレッグホールドトラップと呼ばれる事もある。日本では漢字で虎挟みと記される事もある。


title: トラバサミ

text: わなの中央の板に獲物の足が乗ると、ばね仕掛けによりその上で2つの半円ないし門型の金属板が合わさり、脚を強く挟み込む。わなに掛かった動物に長時間にわたる苦痛を与えること、密猟者が仕掛けたわなに鳥や人間がかかる事故が発生することなどから、使用に対する批判がある。かつては、より強く脚に食い込み脱出を困難にするため、脚を挟む板に鋸歯状の歯が付いているものや、中-大型獣用のトラバサミでは、人間が誤って踏むと脚の骨を粉砕するほどの威力を持つ物もあった。


title: トラバサミ

text: 日本では鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律（平成19年改正）により、狩猟でのトラバサミの使用（イノシシ、ニホンジカ、ヒグマ、ツキノワグマ、イノシシ、及びニホンジカ以外の獣類の捕獲等をするためトラバサミを使用する方法）は環境大臣が禁止する猟法とされており（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第12条第1項第3号、同法施行規則第10条第3項第9号・第10号）、例外的に学術研究の目的、鳥獣による生活環境、農林水産業又は生態系に係る被害の防止の目的、特定鳥獣の数の調整の目的その他環境省令で定める目的で鳥獣の捕獲等又は鳥類の卵の採取等をしようとする者がこの猟法を用いるため環境大臣の捕獲許可を受けたときに限って使用できる（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第12条第5項・第9条）。また、トラバサミ（鋸歯のあるもの又はわなを開いた状態における内径の最大長が12cm以上のものが基準とされる）は人の生命又は身体に重大な危害を及ぼすおそれがあるわなを使用する危険猟法にも該当するため、上の学術研究の目的等によって捕獲する場合にも環境大臣の危険猟法の許可も必要となる（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第36条・第37条）。


title: トラバサミ

text:
尚、日本では上述の法律改正により、狩猟におけるとらばさみの使用は全面禁止された。ホームセンターなどでの販売も規制され、有害鳥獣捕獲の場合に限り、行政の許可を得た上で罠に標識を付けたもののみ許可されている。また、購入や使用に際し、捕獲許可証もしくは狩猟者登録証の取得と提示が必須となった。
但し、農業者が自らの事業の範囲で行うモグラ類、農業者以外でもネズミ類の捕獲についてはこの規制は適用されない。


title: トラバサミ

text: 日本以外でもドイツやスイスなどで使用が全面禁止されている。しかし、カナダやロシア、アメリカ、オーストラリア、或いはその他の発展途上国などの大規模な皮革産業が存在する国では毛皮生産の為の主力罠猟具としてトラバサミが用いられ続けている。また、EUは原則としてトラバサミの使用を禁じているが、オーストリアにおいては制限付きで使用が認められるなど、加盟国内の規制状況は必ずしも一律ではない。


title: トラバサミ

text: 第一次世界大戦の際には、敵軍の一斉突撃を防御する目的で、落とし穴と同時に多数のトラバサミが用いられた。これらの罠により、多くの兵士が足に障害を伴う負傷をしたといわれる。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学校（きゅうせいちゅうがっこう）とは、1947年に学校教育法が施行される前の日本で、男子に対して中等教育（普通教育）を行っていた学校の1つである。学校教育法施行後は高等学校（新制）に移行した。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学（きゅうせいちゅうがく）と略されることも多い（高等女学校や実業学校を含んだ、より広い概念である旧制中等学校との違いに注意）。女子に対する中等教育は高等女学校で行われた。


title: 旧制中学校

text: 「旧制」とは現在の学校教育法に基づく制度が実施される前の制度のことであり、当時は単に「中学校」と呼称した。


title: 旧制中学校

text: 戦後、多くは普通科の新制高等学校へ移行した。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学校は、中学校令（明治19年勅令第15号および明治32年勅令第28号）に基づき、各道府県に少なくとも一校以上の規定で設立された。第二次世界大戦後の学制改革までの期間存在し、高等普通教育（現在でいう後期中等教育、新制高等学校・中等教育学校後期課程の段階に相当する）を行っていた。


title: 旧制中学校

text: 入学資格は尋常小学校（後に国民学校初等科に移行）を卒業していることであり、修業年限は5年間であったが、1943年（昭和18年）に制定された中等学校令（昭和18年勅令第36号）によって4年間に短縮され、戦後再び5年間に戻された。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学校と類似の学校には、女子に対して中等教育を行った高等女学校、小学校卒業者に職業教育を行った実業学校がある（ただし、高等女学校や実業学校からさらに上級学校に進学するには旧制中学校より制限があった）。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学校を経ると（中等学校令制定前は4年修了後に）旧制高等学校、大学予科、大学専門部、高等師範学校、旧制専門学校、陸軍士官学校、海軍兵学校に進学することが可能であった。また、旧制中学校2年生を修了すると師範学校への進学が可能であった。5年制でも4年修了（四修）で旧制高等学校、大学予科の受験資格が得られた。飛び級#日本における歴史も参照。1947年（昭和22年）4月の学制改革によって、現在の中学校制度ができると県立・市立の旧制中学校は募集を停止し、私立校の大半や国立校の大半で現行制度の中学校が設置された。また新制度移行のための暫定的な措置として県立・市立の旧制中学校にも新制中学校が併設され（以下・併設中学校）、1947年（昭和22年）3月時点で旧制中学校1年・2年の生徒が収容され、併設中学校の2・3年生となった。


title: 旧制中学校

text: 1948年（昭和23年）3月末をもって旧制中学校は廃止され、4月に新制高等学校（現在の高等学校）が発足した。併設中学校は新制高等学校に継承され、併設中学校卒業者は高校1年生となり、3月時点で旧制中学4年生は高校2年生に、旧制中学卒業者のうち希望者は高校3年生へ編入した。この併設中学校は旧制中学校最後の入学生の卒業とともに1949年（昭和24年）3月31日をもって廃止された。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学校は第二次世界大戦終結後の占領統治下における民主化政策に従って定められた学校教育法の下で新制の高等学校へ転換され、公立校の多くは共学化された。しかし、一部地域（北関東・東北など）では共学化は必ずしも徹底されたわけではなく、さらに、私学の大半は男子校や女子校のまま新制中学校・高等学校へと移行している。また、新制高等学校へ転換時に近接する旧制中学校・女学校と統合された学校や、生徒・教員の相互交流（入れ替え）を行ったところなどもある。なお、東北地区の公立男女別学校は21世紀に入り共学化している。


title: 旧制中学校

text: 1947年（昭和22年）の学制改革後、旧制中学校の後身となった高等学校は現在も地域の中核校・伝統校として難関・進学校であるとされている場合が多い。しかし、入試改革によって伝統を否定、伝統の継承を難しくするような総合選抜制度や学校群制度が導入された地域の多くでは衰退し、私立高校や近隣の新設校の進学実績が著しく伸びたりした場合に顕著なように、必ずしも旧制中学校を前身とする伝統校が現在においても進学実績で上位にあるというわけではない。ただ、東京都の場合、2001年以降、石原慎太郎東京都知事のもと「都立復権」をスローガンとした都立高改革が実施されており、都立ナンバースクールで東大進学実績の上位を占めていた1950年代から60年代ほどではないものの、難関・進学校として復活している（都立高等学校参照）。


title: 旧制中学校

text: 1931年までは、1-3年は、国語、漢文、外国語（英語、ドイツ語、フランス語）で全時間の過半を占め、他に、歴史、地理、数学、博物（動植鉱物）、修身、図画、唱歌、体操があり、4・5年で、物理、化学、法制、経済が加わり、図画・唱歌の代わりに数学の比重が高かった。


title: 旧制中学校

text: 旧制中学校は明治32年勅令第28号中学校令改正で「男子ニ須要ナル高等普通教育ヲ為スヲ以テ目的トス」と位置づけられたエリートの登竜門としての役割があり進学率は非常に低かった。理由として、男子は、農業・工業などの産業従事や、兵役といった事態に際しての即戦力になる者が多く求められていて、旧制中学進学というエリートコースを制限する必要があったからである。


title: 旧制中学校

text: 明治時代、中学や高等教育機関に進学する者は華族、身分が高めの上位士族、地主、豪商やそして、新しく生まれてきたブルジョアとプチブル階層の出身者にほとんど限定されていた。例えば、唐津中学校ボート部の玄界灘遭難事故の記事（『佐賀新聞』1895年5月2日）によると。「死者8人、生存者1人のうち、士族が5人、3人が平民、不詳が1人」となっていた。


title: 旧制中学校

text: 右の表は旧制東京高等師範学校附属中学校（現・筑波大学附属中学校・高等学校）における、1925年5月1日当時の親の職業別人数表である。


title: 旧制中学校

text: 大正デモクラシーの時代になると中学進学が一般市民の間にも広がってきた。第一次世界大戦後、都市住民の子弟の、中学校・高等女学校・実業学校といった旧制中等教育学校への進学熱は急速に高まってきたが、それでも一般大衆にはまだまだ「高嶺の花」だった。


title: 旧制中学校

text: 当時のインテリ層の代表である小学校の教員の月収が1929年の段階で46円ほどなのに、東京の市立中学の入学年次における学費は直接経費だけでも146円19銭もあった。このため、せっかく入学できても中途退学を余儀なくされる者は入学者の1/3にも達した。


title: 旧制中学校

text:
この状況を当時の文部省は次のように考えていた。
また、高等師範学校（東京教育大学を経た、現在の筑波大学）及びその附属学校（現・筑波大学附属小学校、筑波大学附属中学校・高等学校）の校長と、女子高等師範学校（現・お茶の水女子大学）校長を務めた山川浩は、1887年、高等師範学校の附属学校について次のように述べている。
つまり、所得の低い一般人の子弟は中学に行くなと考えていたのである。


title: 旧制中学校

text: 皮肉なことに、日中戦争による戦時景気で一般の人々でも中学に進学できるようになった。それでも、旧制中等教育学校への進学率は13%前後に過ぎず、特に、中学入学者についてみると進学率は8%くらいだった。農村からの進学者は地主の子弟が主で、村で1人か2人くらいしかいなかった。農村の二男三男は小学校6年卒あるいは高等小学校2年卒で町工場へ出稼ぎに出るのが当たり前だった。


title: 旧制中学校

text: 反面、旧制中学校に比べ高等女学校の設置数は多く、女子の方が普通中等教育を受けるだけの門戸は広かった。社会進出が制限されていた女子の進学をわざわざ制限する必要性がない上に、いわゆる「良妻賢母」教育は社会の要望に合致していたからだと思われる。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: 新日鐵住金広畑硬式野球部（しんにってつすみきんひろはたこうしきやきゅうぶ）は、兵庫県姫路市広畑区に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟する社会人野球の企業チーム。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: 母体である新日鐵住金の会社直轄の企業チームは、新日鐵住金鹿島と同チームの2チームである。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: 、日本製鐵の広畑製鐵所で『日本製鐵広畑硬式野球部』として創部。戦中の、都市対抗野球に初出場する。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: 、日本製鐵の財閥解体に伴い富士製鐵が発足したため、チーム名を『富士製鐵広畑硬式野球部』に改称した。の都市対抗野球で初優勝を果たした。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: 、富士製鐵と八幡製鐵が合併し新日本製鐵が発足したため、チーム名を『新日本製鐵広畑硬式野球部』に改称した。の都市対抗野球では2度目の優勝を果たしている。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: その後、鉄鋼不況の影響から新日本製鐵本社がスポーツ活動の見直しを進める中で、同チームも他の同好会同様に終業時刻後の活動を余儀なくされた。しかし、活動見直し初年度となったの都市対抗野球では5年ぶりの本戦出場を果たした。


title: 新日鐵住金広畑硬式野球部

text: 10月、新日本製鐵と住友金属工業が合併し新日鐵住金が発足したため、チーム名を『新日鐵住金広畑硬式野球部』に改称した。


title: かすみ網

text: かすみ網（かすみあみ、霞網とも）とは視認性の低い張り網の一種。


title: かすみ網

text: かすみ網は、谷切網、雉網、兎網などと並ぶ張り網の一種である。日本の鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律施行規則では「かすみ網」の定義について「はり網のうち棚糸を有するものをいう」としており、この「棚糸」とは、網に横方向に通し、網を弛ませて鳥が捕まりやすいようにしたものである。


title: かすみ網

text: 細い糸（近年ではテグス等）で作られた網を空中に渡し、そこに飛んできた野鳥を捕らえるもので、これらに衝突した鳥は反射的に網を足で掴む。鳥はその体の構造や本能により、足で掴んでいる物を蹴って空中に飛び出してから羽ばたき始めるが、細い糸で作られた網は鳥の体を空中に投げ出すのに充分な反動が得られず、いつまでも網を掴んでは蹴る動作を繰り返し、衰弱していく。偶然に風などで振り飛ばされたり、力尽きて死んだりしない限り、人の手で引き離すまで網から逃れることはない。もがくうちに網に絡まり、羽根を傷める個体もある。さらに、長時間に渡って逆さ吊りのような不自然な体勢で拘束されるため、疲労による衰弱以外にも重力によって血行が阻害され、喀血しながら死に至る例も見られる。


title: かすみ網

text: かすみ網は比較的簡易かつ効率的に野鳥の捕獲を行える反面、貴重な渡り鳥などの乱獲に繋がり、種の存続すら脅かす恐れがあることから、1947年より特別な許可を持つ者以外の使用は固く禁じられている。


title: かすみ網

text: 日本では鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律の使用禁止猟具に指定されており、鳥獣の捕獲等の目的での所持・販売・頒布は原則として禁じられている（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第16条、同法施行規則第17条）。違反者は六月以下の懲役又は五十万円以下の罰金に処される（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第84条）。また、同法の「鳥獣の保護繁殖に重大な支障がある網」に指定されており、学術研究の目的、鳥獣による生活環境、農林水産業又は生態系に係る被害の防止の目的、第七条第二項第五号に掲げる特定鳥獣の数の調整の目的その他環境省令で定める目的で鳥獣の捕獲での使用には環境大臣の許可を要する（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第9条、同法施行規則第6条）。この規定の違反者にも罰則があり懲役刑または罰金刑に処される（鳥獣の保護及び狩猟の適正化に関する法律第84条等）。


title: かすみ網

text: 現在でも観賞用（メジロなど）や食用（ツグミ・スズメなど）といった野鳥の需要は高く、かすみ網を用いた密猟は後を絶たない。特に種類を問わず捕まえてしまうため今日では狩猟行為自体が禁じられているツグミまでもを捕らえてしまう事も在り得る訳だが逆にそれらを目的にした密猟も報告されているなど関係者の意識問題にまで言及される事もあり、登山者やハイカーからの通報を求めるためにも環境省や全国の野鳥団体では様々な啓蒙活動を行い続けている。


title: かすみ網

text: その一方で野鳥の生態調査（鳥類標識調査）の一環として、このかすみ網を使用することもある。これは鳥を直接傷つけないための措置であり観測者や研究者は一定時間ごとに巡回するか、付近にひそんでいて罠に掛かった鳥に識別票や電波発信機を取り付けるなどして再び放っている。特にこれら調査狩猟では、それと判る旗が立てられているのが通例である。


title: 山代囲

text: 山代 囲（やましろ かこむ）は平安時代末期の武士。山代氏の祖。


title: 山代囲

text: 松浦久の子である嫡流の御厨庄を相続した従五位・御厨検校の兵衛尉松浦直の六男。子の源三圓（固）は承久の乱の後に、筑後国の蒲池氏の遺領を継いだとされる。


title: グレイテスト・ヒッツ

text: グレイテスト・ヒッツ("Greatest Hits")


title: ツンドラ

text: ツンドラ（ロシア語：, 英語：）とは、地下に永久凍土が広がる降水量の少ない地域のことである。凍原（とうげん）、寒地荒原（かんちこうげん）と訳す。


title: ツンドラ

text: 主にシベリア北部など北極海沿岸の寒帯地域に見られる。永久凍土といっても1年中凍結しているのは地下の凍土だけである。しかし地下が凍結していても短い夏には表面付近の土壌が融け、コケ植物、地衣類や草本類、灌木などが生育するところもある。


title: ツンドラ

text: 近年、地球温暖化の影響により、面積が縮小傾向にあるという調査報告も出ている。寒帯で唯一、人間が居住できる地域であり、トナカイの遊牧（チェコト族など）・狩猟・海洋漁業・鉱業が営まれている。


title: ツンドラ

text: 自然地理学上、ツンドラは、低温で植物の生長可能期間が短いため樹木が生長できない地域を指す。ツンドラという言葉は、木のない平原を意味するサーミ語（およびそこからロシア語に取り入れられた単語）に由来する。ツンドラには、南極ツンドラ、北極ツンドラ、高山ツンドラの3種類があり、いずれにおいても主たる植生は草本類、蘚類、地衣類である。


title: ツンドラ

text: ツンドラには木が生えているところもあり、ツンドラと森林地帯との間の移行帯（生態上の境界地帯）は樹木限界線と呼ばれる。


title: ツンドラ

text: 北極ツンドラは、北半球極北のタイガ地帯の北に位置する。通常、ツンドラという用語は、地下土壌が融けることのない氷を含む永久凍土である地域だけを指す（北部ラップランドを含め、木が生えない地域を一般的にツンドラと言う場合もある）。永久凍土ツンドラ地帯は、ロシアおよびカナダ北部の広大な地域を含んでいる。北極ツンドラには、凍土地帯のヌガナサン人、ネネツ人（およびラップランドのサーミ人）など、トナカイの放牧を営む遊牧民族が居住している。


title: ツンドラ

text: ツンドラの生物多様性は低い。生物の種類は少ないが、それぞれの種毎の個体数は多い。北極ツンドラ地帯の主な陸生哺乳類はトナカイ（カリブー）、ヘラジカ、ドールシープ、ジャコウウシ、レミング、ホッキョクグマ、ホッキョクギツネ、クズリ、オオカミ、オオヤマネコ、ハイイログマなどである。


title: ツンドラ

text: 一部の地域では石油やウラニウムなどの天然資源が豊富であるにもかかわらず、厳しい気候のために北極ツンドラ地帯の開発はほとんど行われていなかった。しかし、近年アラスカ、ロシアなどにおいては、ツンドラの世界に人間の手が入りつつある。


title: ツンドラ

text: 地球温暖化はツンドラにとって大きな脅威である。基本的に永久凍土は凍った湿地であり、夏には表面付近の氷だけが融ける。もし凍土が完全に溶けてしまったら生態系全体が壊滅してしまうだろうし、北極圏の生物たちは急激な変化に対応できないだろう。また、世界の土壌中の炭素の3分の1はタイガとツンドラに存在するが、永久凍土が溶けると土壌に吸収される炭素より放出される炭素のほうが多くなってしまう。この現象はアラスカで実際に観測されている。ツンドラは、1970年代には炭素の処理場の機能を果たしていたが、今日では炭素の供給源になっているのである。これは、温暖化の問題をさらに悪化させる要因になっている。


title: ツンドラ

text: 南極ツンドラは、南極大陸、南ジョージア島・南サンドイッチ諸島、ケルゲレン諸島など、南極圏・亜南極圏の島々に位置する。南極大陸は、寒く乾燥しすぎているため植物の育成がほとんど不可能であり、大陸の大部分が氷原におおわれている。しかし、一部の地域、特に南極半島には岩石質の土壌が存在し、ツンドラを成立させている。この地域には、約250種の地衣類、100種の蘚類、25 - 30種の苔類、約700種の陸生・水生藻類が存在し、大陸の海岸周辺の凍っていない岩や土の部分に生育している。南極大陸で花をつける2種類の植物、ナンキョクコメススキ ("Deschampsia antarctica") とナンキョクミドリナデシコ ("Colobanthus quitensis") は、南極半島の北部および西部に生息する。


title: ツンドラ

text: 北極ツンドラと違い、他の大陸から隔絶している南極ツンドラには、大型の陸生動物がいない。アザラシ、ペンギン等の海鳥や海洋動物が海岸周辺に生息している。また、亜南極の島には、ネコ、ウサギなど、数種類の小動物が人間によって持ち込まれている。


title: ツンドラ

text: 南極大陸および南極圏の島々（南緯60度以南）の動植物は、南極条約によって保護されている。


title: ツンドラ

text: 高山ツンドラは、標高が充分に高い場所であれば、緯度に関係なく世界中に存在する。高山ツンドラにも樹木がないのは他のツンドラと同じだが、高山ツンドラの土壌は、通常、永久凍土ではなく、一般的に永久凍土より水はけがよい。高山ツンドラは、標高が下がるにつれ、森林限界線より下の森林地帯に移行していく。ツンドラと森林地帯の間の移行帯における低木林はと呼ばれている。


title: ツンドラ

text: 高山ツンドラに生息する主要な動物は、ミヤマオウム、マーモット、ロッキーヤギ、ナキウサギ（日本でも北海道の大雪山周辺に生息）などである。


title: ライジングインパクト

text: 『ライジングインパクト』は、『週刊少年ジャンプ』で連載されていた鈴木央の少年漫画作品である。


title: ライジングインパクト

text: 『週刊少年ジャンプ』1998年52号 - 1999年16号・1999年27号 - 2002年12号まで連載。1999年3月に一度打ち切りの形で連載終了となったが、終了後の反響が大きかったことから、3ヵ月後にストーリーをそのまま引き継いで再連載を開始。2002年まで、最初の連載から数えて足掛け4年間連載が続いた。週刊少年ジャンプにおいて、短期連載の終了後に通常連載に昇格した例（『アウターゾーン』など）、打ち切り作品の設定を多少変えて再連載した例（『BØY』など）は他にもあるが、打ち切り作品の「完全な続編」が再連載されたのは本作ただひとつである。最終的には長く続いた再連載も再度の打ち切りという中途半端な形で終わり、『赤マルジャンプ』2002年春号に完結編となる読切が掲載された。


title: ライジングインパクト

text: 2007年より文庫本が、2008年よりペーパーバック（コンビニ向けコミックス）が出版されている。


title: ライジングインパクト

text: 小学生のガウェインがゴルフにのめり込み、最初のライバル・ランスロットと共に世界の強豪たちと競い合い、上達していく話。中盤からは「ギフト」（天才的な才能）という言葉がキーワードになる。


title: ライジングインパクト

text: なお、一部登場人物や団体の名前には『アーサー王伝説』に纏わる人物や事柄が付けられている。


title: ライジングインパクト

text: 3人とも『赤マルジャンプ』2002年春号のみに登場する。


title: 新幹線大爆破

text: 『新幹線大爆破』（しんかんせんだいばくは、"", "Super Express 109" ）は、1975年の日本映画。オールスターキャストによるパニック映画で、日本よりも海外での評価が高い作品である。


title: 新幹線大爆破

text: 「新幹線が走行速度80km/hを下回ると爆発する」という状況下で繰り広げられる、犯人と国家との攻防劇である。新幹線に爆弾を仕掛けた犯人、危機の回避に全力を尽くす日本国有鉄道（国鉄）サイド、わずかな糸口を頼りにその正体を追いかけ、徐々に犯人グループを追い詰めていく警察、パニックを起こす乗客の姿で主に構成されている。犯人側の人生背景にも大きくスポットが当てられており、町の零細工場の経営に失敗した男・過激派くずれ・集団就職で都会に来た沖縄出身の青年がなぜ犯行に至ったのか、日本の高度経済成長時代への批判を暗示しつつ明らかにされていく。犯人側にもドラマを与え感情移入を狙った演出も相まって、単なるパニックムービーとして括れないことが高評価に繋がっている。


title: 新幹線大爆破

text: ある朝国鉄に、「本日東京駅を出発した“ひかり109号”に爆弾を仕掛けた」と、脅迫電話がかかってきた。犯人は今でいう「負け組」となった三名のグループで、新幹線に爆弾を仕掛け、誰も殺さず殺されずに巨額の身代金を得ようと完全犯罪を計画したのであった。終盤まで、犯人グループと警察当局・国鉄とのスリリングな駆け引き、そして乗客乗員らのパニックが続く。


title: 新幹線大爆破

text: 1974年5月、岡田茂は天尾完次（企画部長）と打ち合わせで実録路線に替わる新たな（映画の）素材を探し始めた。「アメリカでヒットしているものは日本でもウケるから、常にアメリカの動向を観察していなければならない」「洋画で流行っているものは、必ず邦画にもその流れが来るはずだ！」と、カンフー映画に触発されて製作した千葉真一主演の格闘映画『殺人拳シリーズ』が業績好調と裏付けられていたため、岡田は企画部に新たな企画を出すよう指示。アメリカでは『大地震』『エアポート'75』『タワーリング・インフェルノ』などのパニック映画がピークを迎えていた。


title: 新幹線大爆破

text: そんな中、企画部のプロデューサー・坂上順は黒澤明の脚本『暴走機関車』をヒントに、「何か問題があれば必ず止まる“安全神話”を誇る新幹線が、もし止まらなくなったら？」という企画を提出した。「『日本にしかない題材の新幹線を選び、それを乗っ取る・爆発させる』というストーリーは日本だけでしか出来ず、外国に持っていっても遜色ないものが出来る」と製作は進んでいく。大川博が国鉄OBだった縁で、1960年の映画『大いなる旅路』は、機関士の半生の話で冒頭で貨物列車が転覆するというシーンに本物の車両を出し、国鉄から表彰されていた。このような実績と蜜月で、全面的な協力を期待。東映は特撮があまり得意でなく、「実写をふんだんに使い、迫力のあるパニック物を作ろう」と構想していた。


title: 新幹線大爆破

text: 予定していたタイトルは『新幹線爆破魔を追え』であったが、岡田は「新幹線大爆破！」と変更。「実録ものの一バリエーションとして、企画の幅を広げる意味でも是非実現し成功させたい」と張り切り、東映系の映画館主や関係者からも「これは当たる」「東映カラーを打ち破る手がかりになる」などと評判が良く、マスメディアからの反響も大きく「本作が成功すれば路線変更」という声も上がった。


title: 新幹線大爆破

text: 天尾完次と坂上順は緻密なコンストラクションという点で「東映東京撮影所では佐藤純弥しかいない」「それに粘り強いライターなら小野竜之助だろう」と二人を組ませた。佐藤へのオファーが1974年初夏。小野へのオファーは同年の11月だった。佐藤はかつて国鉄国際部の依頼で、海外広報用に新幹線のPR映画を作った経験があった。有名な“新幹線が一定速度を下回ると爆発する”というアイデアは、坂上順の着想とされ、「飛行機は着陸したくても着陸できないというサスペンス映画があるけれど、新幹線の場合、停まりたくても停まれないというサスペンス映画はできないですか」と佐藤に伝えた。佐藤は東京・駒込六義園近くにある、鉄道関係の専門書を多く発刊している書店に出向き「新幹線教則本」を購入。また前記のPR映画を作った際に、国鉄の広報担当者が「新幹線は地上最速の輸送機関でありながら、最も安全である。何故ならば、新幹線の安全対策は多岐に渡るが、その根本思想は、何かあったら直ちに停止するということだからだ」と言っていたのを思い出し、爆発のメカニズムのアイデアを膨らませた。走行速度80km/hで爆発する設定を考案したのは佐藤である。元々、子供の頃からラジオ製作などが好きで、一定の周波数を検知するとスイッチが入るというメカニズムは有り得るということは知っていた。国鉄サイドからすれば、本作のアイデアがそうした盲点を突いていたことが、当初は蜜月関係だったにも関わらず、協力を嫌がった理由といわれる（後述）。浜松駅での上り線への切り替えシーンのアイデアは、黒澤明脚本『暴走機関車』に佐藤がB班として参加した際、実現はしなかったが似たシークエンスがあったという。関川秀雄の兄が新幹線開発に加わっていたために話を聞いたり、静岡県沼津市の新幹線検査工場を訪ねたりして資料を集めていた。


title: 新幹線大爆破

text: 1973年の『ゴルゴ13』からプロデューサーとなった坂上順は、製作進行係をしていた時から俊藤浩滋や高倉健にいろいろ教えてもらっていた縁から、主役の沖田哲男役のみ、高倉と決めていた。しかし岡田茂は「もう鶴田浩二、高倉ばかりに頼るな」と言い、社の方針として「菅原文太・梅宮辰夫・千葉真一でやっていく」と東映は決めていた。


title: 新幹線大爆破

text: 坂上は高倉に脚本を見せると「こんな面白い映画なら、どんな役でもいいからぜひ参加したい、もちろん犯人役でも構わない」と言ったが、社の方針で沖田には菅原がキャスティングされ、しかし菅原は「この映画の主役は新幹線で、演技者は付け足しだ」「国鉄の協力が無くてできるわけがない（ ⇒ #撮影）」と断ってきた。坂上は本社で「社長（岡田）が『若いのでやれ』って言ってるんだから梅宮か、小林旭にしろ」と聞かされ、岡田からも「高倉にこだわっていたら、企画が前に進まない」と念押しされた。高橋英樹も主演候補に挙がったが、坂上は散々迷った挙句に岡田の家へ夜10時頃に電話して「どうしても健さんでやりたい」と伝えた。通常の映画作品よりキャスト・特撮の双方で予算が掛かっているため「本来のギャラを出せない」と思っていた岡田は、「通常のギャラの半分でいいなら、高倉を起用してもいい」と条件をつける。高倉は「ギャラは半分でいいが、その代わり映画が当たったら成功報酬のパーセンテージが欲しい」という契約で坂上のオファーを受けた。高倉は「この映画に関しては俳優の魅力なんかは二の次で、ストーリーの面白さがある」「大変面白い脚本で、久しぶりにのってるんです」と当時のインタビューで述べていた。


title: 新幹線大爆破

text: 脚本の小野竜之助は、フランスで公開された内容のような凶悪犯と設定し、犯罪者側の視点は簡潔なもので、国鉄・警察側のみから描く予定だった。しかし高倉の出演により、犯人の人間像を膨らまし、「なぜ、犯行に至ったのか」という犯人側のそれぞれの背景を書き足し、シナリオを“複眼”にした。やくざ映画のヒーローでならした高倉が、ジャンパー姿の、倒産した中小企業のオヤジ役を引き受け、時代に取り残され絶望的な反撃を試みる男を演じ、同作は彼がこれ以降に幅広い役柄をこなすきっかけとなった。


title: 新幹線大爆破

text: 千葉真一は当初別の役だったが、坂上が何とかお願いして青木運転士を引き受けてもらった。全編ほぼ運転席に座っていた青木だが、ゴーグルを着けて客車の床を焼き切り、ヤケドをするシーンは千葉のアイデアによるもの。高倉・千葉・宇津井健は同時アングルで出演していないが、高倉と宇津井が談笑する姿や新幹線の模型を持つスチル写真が残されており、新東宝出身の宇津井は東映初出演となった。坂上は犯人と対峙する花村警察庁捜査第一課長に丹波哲郎を配役し、『網走番外地』で高倉と対峙するイメージを描いていたが、丹波に「4日しか空かない」と言われ、鈴木瑞穂に変更。脚本では丹波と鈴木の役は1人だったが、分けたことで丹波の役は重要度が下がることとなる。坂上はポスターを作った時、キャスト並びで丹波を中止めにして宇津井を止めにした。これに新東宝で宇津井の先輩である丹波がクレームをつけてきたため、本編のクレジットで丹波はエンディングに特別出演とロールされている。


title: 新幹線大爆破

text: 学生運動くずれ・古賀勝には当初、原田芳雄へオファーしたが、「テロリズム的なものは嫌だ」と断られたため、山本圭がキャスティングされた。しかし本作を観た原田は「断って申し訳なかった。次は是非ご一緒に」と、『君よ憤怒の河を渉れ』（1976年）に出演した。山本の出演で坂上はプロデューサーの宮古とく子と縁ができ、『新幹線大爆破』を宮古に褒められ「『君よ憤怒の河を渉れ』の監督に起用したいので佐藤を紹介してくれ」と頼まれた。制作費の高騰により、俳優へ協力を頼み、通常より低めのギャラで出演してもらった。カメオ出演のうち、北大路欣也はノーギャラ。岩城滉一は映画デビュー作だったもののアップがないため、役柄を前もって確認しておかないと気付きにくい。


title: 新幹線大爆破

text: 制作費は5億3000万円。東映の作品において過去最大の金額と言われ、監督の佐藤純弥は2002年のトークショーで「現在の貨幣価値なら20億円くらいでないか」と述べている。プロデューサーの坂上順は2012年のインタビューで「制作費は1億5000万円、今に換算すれば10億円ぐらいになるでしょう」と述べている。日本公開年の小学校教師初任給は81104円、東京都内のもりそば、かけそば料金は230円、4ドア普通乗用車96～140万円。


title: 新幹線大爆破

text: 国鉄に実物の新幹線の撮影協力を交渉したところ、安全を謳い文句にしていた国鉄は刺激的な映画のタイトルに難色を示し、「『新幹線大爆破』という映画のタイトルでは新幹線のイメージが悪くなるので、『新幹線危機一髪』というタイトルへ変えるなら撮影に協力しても良い」とタイトル変更を打診するが、東映は拒否。1974年12月、国鉄が「現在、新幹線に爆弾を仕掛けたという電話は週に1本の割合でかかって来て、その度にいたずら電話かも知れないが、必ず最寄の駅に停車させて検査するような状態である。このような映画は、更に類似の犯罪を惹起する恐れがあるから製作を中止されたい」と本作の企画に断固反対の姿勢を打ち出した。岡田茂は「新幹線大爆破」で譲らず、1975年2月初めに国鉄から80%協力は得られないという線が出て、同年4月に撮影協力を断られた。


title: 新幹線大爆破

text: 『週刊朝日』（1975年4月18日号）に「九割がた製作中止になりそう」と報道されるが、現場の士気はかえって上がった。1年以上かけた企画を潰すことはできず、特撮に切り替えた。裏ルートで取材を行い、実物大の客車セットや模型を作り、撮影を進める。ロケーション撮影が不可能なため、岡田は「隠し撮りとミニチュア撮影の合成」と指示。急ピッチで撮影に入るが、2か月ほど遅れた。当時のニュース映像や資料写真を参考にしたり、色々な手を使って本物そっくりのセットを作りあげた。このため、国鉄からは3年間出入り禁止となった。特撮部分に総額6000万円をかけている。


title: 新幹線大爆破

text: 貨物5790列車の走行シーンは私鉄の北海道炭礦汽船真谷地炭鉱専用鉄道で、国鉄ではないために撮影が可能だった。爆破シーンは、北海道炭礦汽船夕張鉄道線の一部を引き継いだ専用線で撮影された。5790列車は当時夕張線に実在し、実際に蒸気機関車が牽引していた。


title: 新幹線大爆破

text: 東京駅ホームの階段をバンド仲間と昇る東郷あきら（岩城滉一）のシーンは、東映東京撮影所にセットを組み立てた。東京駅全景のカットは盗み撮り。貨物5790列車の走行シーンは私鉄の北海道炭礦汽船真谷地炭鉱専用鉄道で、国鉄ではないために撮影が可能だった。爆破シーンは、北海道炭礦汽船夕張鉄道線の一部を引き継いだ専用線で撮影された。5790列車は当時夕張線に実在し、実際に蒸気機関車が牽引していた。北海道夕張の貨物駅シーンも熊谷市の秩父鉄道広瀬川原車両基地を用いた。線路が見えるところや車両基地、古賀勝（山本圭）が線路を渡って逃げていくシーンは西武鉄道の協力によるもの。古賀が線路を渡って逃げるシーンは、都営地下鉄三田線の志村車両検修場構内。刑事の前を横切る電車は、都営地下鉄6000形である。その後、西台駅1番ホーム、東口改札口まで刑事が追跡する。


title: 新幹線大爆破

text: 車両のミニチュアは1台1メートル余りあり、12両編成で12メートル。これを2セットで計24両製作。この2台で2000万円かかった。東映の「紡錘形を作らせたら日本一」といわれる美術担当者が、新幹線特有の紡錘形を再現した。新幹線などのミニチュアの実製作は、長らく映画・テレビの特撮作品で金属模型を手掛けた郡司製作所が担当した。特撮シーンは特殊技術の成田亨によるもので、新幹線のミニチュアは自走式では無く、撮影所の中庭に線路を作って微妙な傾斜をつけて走らせ、撮影したという。線路は全長50メートル、150メートル、300メートルと文献によって長さの記載が異なる。当時、このミニチュアが大変話題になり、宣伝部はここぞとばかりパブリシティを展開した。この新幹線と線路のミニチュアは、のちに『ウルトラマン80』でも使用されており、109号が爆破されるイメージカットは東映の特撮ドラマなどにも流用されている。爆破場面以外でも『大鉄人17』で新幹線ロボットの登場する前後編（第18話・第19話）等で流用された。背景の都市はミニチュアではなく、ビルのモノクロ写真を引き伸ばしてパネルに貼り付け、着色したものである。これは成田の発案で、限られた予算内で撮るためのアイデアの1つだった。この特撮のため、1日のレンタル料が100万円だった当時最新鋭のシュノーケル・カメラを借りている。シュノーケル・カメラはそれまでCMでしか使われたことがなく、同カメラを使用した映画は、本作が初めてといわれている。このカメラを約1か月使用した2年後、同じカメラが『スター・ウォーズ』で使用されたという。これらミニチュアの新幹線と実際の新幹線を盗み撮りした映像を組み合わせ、迫力のある走行シーンを撮り上げた。


title: 新幹線大爆破

text: 車内は材料の質感が本物そっくりに出ないと作品が全部絵空事になるという判断から、ベニヤ板でセットを組まず、当時実際に国鉄へ納入していた日立製作所や東芝などから実物の椅子や壁面、網棚などを発注して原寸大の車内を再現した。これに手間と時間がかかり、撮影が遅れる一因になった。後日、各会社は国鉄から怒られたという。本物そのままのセットは5年間保存され、新幹線の車内が必要なテレビドラマ『新幹線公安官』などに使われ、そのレンタル料で完全に元を取った。


title: 新幹線大爆破

text: 司令室も内部の写真の提供を拒否されたため、美術監督が見学者を装って司令室に潜り込んだと書かれた文献もあるが、2002年のトークショー以降は佐藤が「国鉄は外国人に弱いから日本で無名の外国の俳優をドイツの鉄道関係者に仕立てて、全部盗み撮りしてきた」と話している。映画での司令室のCTC表示板は起点である東京駅が本来は左側であるところが右側となっているが、これは映画進行上のイマジナリーラインを右から左としているための意図的な演出である。ただし、本来の表示の左右だけを反転させて上下を反転させていないため、表示と実際の線路配置とでは左右（上り線と下り線）が逆になっており、CTC表示板でのひかり109号が停車している東京駅19番ホームの位置と実際に19番ホームを発車するひかり109号の映像の間に、矛盾が生じている。


title: 新幹線大爆破

text: 実際の「ひかり109号」は東京9:48発の博多行きで、途中の停車駅は名古屋・京都・新大阪・新神戸・姫路・岡山から先各駅停車といういわゆる「Aひかり」と言われる列車であり、時刻は以下の通りである。


title: 新幹線大爆破

text: 東京（9:48発）→名古屋（11:49着/11:51発）→京都（12:41発）→新大阪（12:58着/13:00発）→新神戸（13:17発）→姫路（13:45発）→岡山（14:15着/14:17発）→新倉敷（14:31発）→福山（14:46発）→三原（15:01発）→広島（15:27着/15:29発）→新岩国（15:48発）→徳山（16:08発）→小郡（（現：新山口）16:28発）→新下関（16:51発）→小倉（17:02着/17:04発）→博多（17:36着）


title: 新幹線大爆破

text: 公開当時、サントラ盤は主題曲とスキャットのシングルのみ発売された。その後、バップからライナーに作品解説も含むCDが発売された。


title: 新幹線大爆破

text: 劇中で流れた既製の楽曲のうち、沖田が爆弾の図面の入った封筒を預けた喫茶店で流れていたのは、松平純子の「両国橋」（作詞：喜多條忠、作曲：吉田拓郎）。沖田が分け前の発送作業をしたモーテルで部屋のテレビから流れていたのは、浜田勇の「怨み唄」（作詞：佐藤純弥、作曲：野田ひさ志）。1996年（平成8年）10月2日にバップよりJ-CINEサントラコレクションシリーズの一作としてサントラCDが発売された。なお、劇中に流れる青山八郎の音楽は、1977年（昭和52年）の東映実録ヤクザ映画『日本の仁義』に転用されている。


title: 新幹線大爆破

text: 完成が封切の2日前までずれ込んだために試写会の開催もなかった。


title: 新幹線大爆破

text: 予告編では千葉真一が茶・白の縦縞ジャケットを羽織り、新宿副都心にいる姿だった。これは1974年の映画『直撃! 地獄拳』のワンシーンの流用である。全く無関係のシーンを予告編に使ったため、千葉が新幹線・ひかり109号運転士の青木役とはとても予想できるものではなかった。志穂美悦子と多岐川裕美も全く違う役柄でワンシーンのみ登場。撮影遅延により、予告編は未撮影部分を他の作品から拝借する反則気味のコラージュが多用され、実際に観たら「全然違う」とガッカリする客も多かった。予告編のBGMには、本作の一部と、『解散式』と『仁義の墓場』の一部が使われている。


title: 新幹線大爆破

text: 邦画では珍しいパニック系アクションの製作ということもあり、業界からも注目を集めた。しかし、タイトルを理由として新聞への広告も拒否され、宣伝が十分に行き届くことがなかった。本作のみの1本立て興行ではなく、「ずうとるび」のドキュメンタリー風中編映画『ずうとるび 前進!前進!大前進!!』との2本立て興行だった。『ずうとるび-』との併映は10代の映画ファンの興行への影響力が大きくなったのを見た岡田が、この年からメインの併映は「青春路線」で行くと発表していたからである。製作費を注ぎ込んで第一級のサスペンス映画に仕上げながら、任侠路線が色濃く残る東映のイメージもあいまって、国内興行は成功を収められなかった。同年に企画段階で頓挫した作品の穴埋めとして急遽製作・上映された『トラック野郎・御意見無用』の配給収入には遠く及んでいない。都心ではまずまずの入りだったが、新幹線に縁のない北海道や東北地方（当時）の客入りは悪く、当時の週刊誌誌上では「1975年3月の山陽新幹線の博多開業に合わせて公開しようとした便乗企画」などと書かれたが、山陽新幹線の通る西日本地域においても「サッパリだった」という。


title: 新幹線大爆破

text: 一方、『キネマ旬報』の読者選出ではベストワンに選ばれるなど、作品の評価そのものは非常に高かったためにマスメディアで様々な敗因の考察がなされ、東映営業部では「映画の内容がハイブローすぎてヤクザ映画とポルノが好みの東映ファンにソッポを向かれた」と分析。客層はいつもと違いホワイトカラーと女性客が圧倒的で、頼みのオールナイト興行は閑古鳥が鳴いた。脚本の小野竜之助は「ミニチュアを使った特撮を東映が大々的に宣伝し、トリックだとネタばらししたのがまずかった」「アイドル映画とくっつけないで、一本立てにしていたら結果は違った」などと話し、黒井和男も同様に「ミニチュアを派手に使って宣伝したポイントのズレが足を引っ張ったと思う」とのコメントを残している。アメリカのパニック映画の国内進出を受けて立つという製作意図であったが、同時期公開された『タワーリング・インフェルノ』の拡大方式による攻勢により、本作も含めて東宝の『動脈列島』、松竹の『おれの行く道』などの日本映画は観客を持っていかれ、『タワーリング・インフェルノ』は当時史上最高の興行収入を記録した（62億円）。


title: 新幹線大爆破

text: 1975年度キネマ旬報ベストテン第7位、読者選出第1位。1975年には和製パニック映画『新幹線大爆破』、『東京湾炎上』、『動脈列島』が封切られた。キネマ旬報は、他2作は惨敗、唯一『新幹線大爆破』が及第点だったと評価している。1978年に『月曜ロードショー』（TBS系）で最初のテレビ放映があり、1980年代以降、同作品のビデオレンタルやテレビ放送がされるにつれ、劇場公開に間に合わなかった若い世代が本作に熱狂し、日本でも徐々に再評価されるようになった。


title: 新幹線大爆破

text: フランスに駐在していた東映国際部部長・杉山の「外国のほうが売れる」という具申から、国内公開終了後の秋にアメリカのジャーナリストを集めて試写を行うと高い評判を呼び、「通俗娯楽映画として水準を抜いたできばえ」「久しぶりの日本映画」などの評価を受けた。


title: 新幹線大爆破

text: 海外版では主演の表記をサニー千葉（千葉真一）に変更しており、これは千葉のほうが高倉健より海外では知名度が高いためである。日本のスターが集結した超大作というよりも、アクションスターである千葉主演のパニック映画として封切りされていった。英語圏では『' 』にて115分、フランスで『"Super Express 109" 』もしくは『' 』にて100分でそれぞれ公開されている。海外版では犯人側のドラマをカットしたおかげでテンポがとてもよくなり、次々襲いかかる危機と息をつかせぬ展開となった。フランス語版でも上映時間を2/3の102分に短縮して犯人側のドラマをカットしており、高倉や山本圭は単なるテロリストとして扱われた。


title: 新幹線大爆破

text: 1975年10月のミラノ国際見本市に出品すると、各国から買い付けのオーダーが入ってきた。これに気を良くした岡田茂は「新幹線大爆破応援団長」として、世界の映画祭に直接乗り込みアピール。香港の日本映画見本市やテヘラン映画祭、など海外市場に積極的に売り込みを図った。東映は既に千葉真一主演の格闘アクション映画やアニメ作品をアメリカやアジア市場に売り込み成功を収めていたが、本作の出品は取引の少なかったヨーロッパ、中東、ソ連やメキシコから注文が入った。派手好きな欧米人に受け入れられ、特撮ではミニチュアを使用した撮影と思われない評価をされている。


title: 新幹線大爆破

text: 特にフランスではそれまで日本映画をマイナー扱いし、アートシアター形式の小劇場でしか上映されなかったという前例を破り、1976年6月からパリ及び近郊のゴーモン系劇場17館で一斉公開され、8週間のロングランヒットを記録。ヒットの理由は「フランスにも日本の新幹線に触発されて開発中だった高速鉄道のTGVがあったから」との声もあり、約44万人の動員を記録し、100万ドルの外貨を稼ぎ、会社に3億円の収入をもたらしている。他にドイツで『' 』、スペインで『' 』、イランで『"" 』など、1976年12月の時点で120ヵ国で公開されたとされ、100ヵ国のポスターが存在するといわれる。犯人側と国鉄側ともに労働者に焦点があたっている内容ゆえか、


title: 新幹線大爆破

text: 1975年から1976年にかけて輸出された東映作品の中で抜群の売れ行きを見せた。1976年12月18日からは日本でフランス語吹き替え版が凱旋公開された。日本において不入り映画が再上映されるのは珍しい事例といわれる。


title: 新幹線大爆破

text: 佐藤純彌は海外版の大ヒットに複雑な思いがあり、フランス語版のテレビ放送を見た知人から「面白かったよ」という電話に対し、「本当はもっと面白かったんだ」と言い返していた。1975年のロンドン映画祭のみ、日本版が英語字幕で上映され、「ベスト・アウトスタンディング・フィルム・オブ・ザ・イヤー（特別賞）」を受賞している。地上波での初めてのテレビ放送は、1978年4月24日月曜日にTBSの『月曜ロードショー』で、カットされた2時間バージョンだった。その後、1980年4月4日金曜日に『ゴールデン洋画劇場』（フジテレビ）で、放送枠を21:00-23:55まで拡大して放送された。後にテレビ朝日などでも、年末特番として3時間枠でほぼ全長版で放送された。日本テレビでは1990年代に深夜番組として海外版にシーンを追加したバージョンがCM無しで放送された。2010年代に入るとしばしば民放BS局にて放送されている。


title: 新幹線大爆破

text: 有料放送では2009年（平成21年）頃にWOWOWで全長版が放送された。


title: 新幹線大爆破

text: 1975年に勁文社より佐藤純弥・小野竜之助共著『新幹線大爆破』が刊行された。


title: 新幹線大爆破

text:
またイギリスのミステリー小説家ジョゼフ・ランス（本名：）によるノベライズ版『"Bullet Train" 』が、1980年にイギリスで、1981年にアメリカで出版、1992年に7ヵ国語、2002年時点では16ヵ国で翻訳出版されているという。
訳書は2010年に、イギリス版を元に論創社で刊行（論創海外ミステリ版、加藤阿礼・駒月雅子訳）された。


title: 新幹線大爆破

text: ビデオソフト黎明期からソフト化が行われており、1981年には東映芸能ビデオから2巻組の全長版VHSが8万5000円で、60分に短縮されたバージョンが2万4800円で発売されていた。1983年8月16日にシネスコ版のビデオが発売され、その後1998年5月21日に再発売された。


title: 新幹線大爆破

text: 1999年（平成11年）7月21日に東映ビデオより2枚組レーザーディスクが発売された。東映プロデューサーの坂上順が、本作と1999年（平成11年）公開の「鉄道員」のプロデューサーであり、本作を機に東映を退社した高倉の事実上の復帰作でもある事から発売が企画された。佐藤監督と坂上プロデューサーのショートインタビューと公開当時の資料が見開きの内ジャケットに掲載され、インナージャケットには『ガメラ3 邪神覚醒』を制作していた庵野秀明と樋口真嗣による1998年（平成10年）の時点から作品を視聴した対談（現代との差異点・リメイクの話題など）が掲載されている。


title: 新幹線大爆破

text: 2001年（平成13年）、東映50周年記念を機にDVDソフト化希望の映画タイトルを投票により募集したところ、3位にランキングされ、2002年4月12日にレンタル開始、7月21日にセル発売となっている。


title: 図書館資料

text: 図書館資料（としょかんしりょう）とは、図書館に備え付ける資料のことである。


title: 図書館資料

text: 一般的に図書館が備え付ける資料は、図書が基本であるが、図書館資料には、図書以外のものも含まれる。具体的には、図書館法（昭和25年法律第118号）の第3条第1号などで、郷土資料、地方行政資料、美術品、レコード、フィルムの収集にも十分留意した図書、記録、視覚聴覚教育の資料その他必要な資料などと定義されている。図書館情報学の見地からは、図書などの印刷資料と各種メディアに大分される。各種メディアとは電子書籍、CD、DVD、ビデオ、紙芝居、デジタル化資料（デジタルアーカイブ）をなどを指し、識者によってはインターネット情報源を含める場合もある。


title: 図書館資料

text: 図書館資料の分類排列の方法としては、日本十進分類法や日本目録規則などがあり、図書館資料の専門職としては、司書や司書補などがある。図書館資料は、「施設・設備」、「図書館職員」と並び、図書館を構成する3要素の1つとされ、3要素のウェイトは図書館資料が20%、施設・設備が5%、図書館職員が75%とされる。会社などの場合、ヒト、モノ、カネが3要素に挙げられるが、図書館界では図書館資料がモノの中でも重要であることから、カネの代わりに3要素に入れられている。ただし、図書館経営を考える上でカネは重要であり、3要素に入っていないからと言ってカネを軽視しているわけではない。


title: ホープ (企業)

text: 株式会社ホープ（"Hope Co., Ltd."）は、かつて遊戯施設向けアミューズメントマシン（エレメカ）の製造販売を中心に営業していた日本の企業である。1950年代～60年代には「ホープ自動車」の社名で軽自動車メーカーとして操業していた。


title: ホープ (企業)

text: 太平洋戦争後、自動車開発・生産を目的に「ホープ商会」として設立された。1954年（昭和29年）1月にはホープ商会から「ホープ自動車」に改称したが、自動車業界撤退後の1974年（昭和49年）4月、ホープへ再改称された。


title: ホープ (企業)

text: 1950年代中期に「ホープスター」ブランドの軽オート三輪を開発して、それまで着目されていなかった軽三輪トラックの市場を拓き、また日本初の軽四輪駆動車を開発したことでも知られる。日本の軽自動車市場にユニークなニッチジャンルを開拓したパイオニア的企業であった。


title: ホープ (企業)

text: 自動車事業が不振となった1960年代中期以降は、遊園地向けの遊具開発に業態転換を図って成功。2000年代前期までは大きく業績を伸ばし、日本国内のみならず国外への遊具輸出も行った。


title: ホープ (企業)

text: しかし、2000年代後期以降は経営不振に陥り、操業停止を経て2016年12月31日で株式会社ホープを解散、株式会社KHPに改称されたが、2017年3月31日に東京地方裁判所の特別清算開始が決定され、実質的倒産に至った。


title: ホープ (企業)

text: ホープ創業者の小野定良（1921年〈大正10年〉 - 2001年〈平成13年〉）は、香川県三豊郡上高瀬村（現：三豊市）に生まれ、長じて上京、先に東京へ出ていた兄の経営する小型自動車販売修理店で自動車修理業に従事する傍ら、1937年（昭和12年）に東洋商業学校(現・東洋高等学校)を卒業した。


title: ホープ (企業)

text: 小野は10代の頃から技術開発に対する探求心が強く、当時普及しつつあったオート三輪にも触れて、関心を抱いていた。18歳の頃には早くも当時の内務省の委託で、のち戦後混乱期に「輪タク（自転車タクシー）」として普及する旅客用三輪自転車の原型となった「厚生車」を試作し、才能の片鱗を見せている。


title: ホープ (企業)

text: その後の小野は、既にオート三輪業界の大手メーカーとなっていた東洋工業（現・マツダ）で1年間修理技術を学んだ後、陸軍に招集され、輜重兵学校（陸軍自動車部隊）や機甲整備学校の教官助手となった。


title: ホープ (企業)

text: 終戦後東京に戻った小野は、技能を生かして引き続き自動車修理業に勤しんだが、若い頃から構想していた小型三輪トラックの製作を思い立ち、これを試作するため1951年（昭和26年）に上野で個人商店「ホープ商会」を開業した。


title: ホープ (企業)

text: 小野は、当時オート三輪の大型化が進行していたために空隙となっていた軽量級トランスポーターの需要を、1949年（昭和24年）に制定されたばかりの軽自動車規格で実現しようとしたのである。


title: ホープ (企業)

text: 開発進行の傍ら、1952年（昭和27年）4月にはホープ商会を株式会社に改組し、12月には長年の構想に基づいた三輪トラックを発売した。愛称は社名に基づく「希望の星」としての期待を込め「ホープスター」とした。


title: ホープ (企業)

text: ホープスターのスタイリングは戦前の小型オート三輪に類似するオープンタイプ、バーハンドル仕様（『360cc軽自動車のすべて』三栄書房 21頁参照）であるがより軽快で、オプションで前面風防・屋根幌も装備できた。小さいが、同時代にやはり軽自動車規格に着目したいくつかの企業で開発された華奢な軽オート三輪（リヤカー並みのパイプフレームや、戦前の初期オート三輪同様な片輪のみチェーン駆動などの使用が見られた）と違い、上級オート三輪同様にチャンネルフレームやシャフトドライブを用いた本格的設計を採っており、当時のユーザーによる容赦ない酷使に耐えられたことが、ホープスターの最たる長所であった。


title: ホープ (企業)

text: 零細メーカーのホープが当初から完成度の高い製品を開発できた背景には、既存メーカー製三輪・四輪トラック用の市販補修パーツを巧みに多用していた実情がある。このテクニックは、当時日本各地の群小零細企業で自動二輪車がアッセンブリー生産されていたことと相通ずるものであった。


title: ホープ (企業)

text: ホープスターの心臓となる空冷単気筒・サイドバルブ360 ccエンジンは、戦前から日本に輸入されていたイギリス製オートバイ・サンビームのエンジンを参考に小野定良の手で設計され、取引先の機械メーカーである富士産業に委託して製作されたものである。だが具体的にその実情を列挙すれば、ピストンは「くろがね」750 cc2気筒用、コンロッドやベアリング類は東洋工業「マツダ」車から流用など、ブロック及びヘッド本体以外のパーツの多くが既存他社製品であった。そしてトランスミッション以降のシャフト・後車軸回りの駆動系は日産自動車のダットサントラック用パーツをそのまま利用していたのである。


title: ホープ (企業)

text: 既存メーカー車両のパーツはすでに市販車で十分な実績を積んで信頼できる品質であり、パーツ供給面でも、純正補修部品や社外互換部品を、修理業者向けの業販ルートから容易に入手できた。これは修理工場上がりの零細メーカーであるホープにとって都合が良く、またユーザーの立場からは品質やメンテナンス対策を保障する要素となって、新参メーカーながら製品の信頼性を高めることになった。もっとも長期的視点では、エンジン生産などを外部に依存するアッセンブリーメーカーとしての体質を脱することができず、主要部品の自社生産能力を欠いた基礎体力の弱さから、上位の総合メーカーとの競争力を付けられずに、最終的な市場での敗退を招いたとも言える。


title: ホープ (企業)

text: ホープスターはその本格的設計で市場において成功し、1950年代中期のホープ自動車は生産体制を急激に拡張することになる。


title: ホープ (企業)

text: 収益は工場拡張や技術者の採用などの好循環を生み、技術的にもユニークなスプリット・シングル方式の「単気筒ダブルピストン式2ストロークエンジン」の新規開発など、意欲的な試みがなされた。日本では他例の無い方式で、機械メーカー・十条精機に移籍したトーハツ出身の技術者の提案でホープスター用パワーユニットとして開発されたものである。大小並列の2ピストン間におけるシリンダ内壁の熱問題が危惧されたが、実用上問題はなく、高出力化を果たして成功を収めた。この頃が経営のピークで、小野定良は当時、自動車業界人の中でも長者番付上位に名を連ねる存在となったほどであった。


title: ホープ (企業)

text: だがホープが開拓した「軽オート三輪」というニッチ市場は、1955年（昭和30年）頃から四輪トラックに圧迫され始めていた小型オート三輪メーカー各社も着目するところとなる。


title: ホープ (企業)

text: 1957年（昭和32年）、業界大手のオート三輪メーカーであるダイハツが、当初から全てを専用設計とした軽オート三輪「ミゼット」を発売し、テレビコマーシャルを駆使して全国的な市場展開に乗り出した。その他のオート三輪メーカーも、当初から四輪軽トラックを投入した東急くろがね以外、続々と軽オート三輪を開発、市場へ投入した。


title: ホープ (企業)

text: 既存メーカー各社は、整備された販売網と、小型オート三輪市場縮小に伴って余剰化した生産設備を抱えており、小型オート三輪生産のノウハウによって軽三輪を開発するのも容易であった。1957年から1959年（昭和34年）にかけて一気に巻き起こったこの「軽三輪ブーム」攻勢に、価格競争力や販売網の脆弱な新興企業のホープは対抗しきれず、急速に市場を奪われた。


title: ホープ (企業)

text: ホープでは1960年（昭和35年）以降の軽四輪トラック市場の拡大にも対応し、同年、前輪独立懸架装備のボンネットタイプ軽四輪トラック・バンの「ユニカーNT」を開発して市場投入したが、直後、意外な方面から更なるダメージを受けることになる。


title: ホープ (企業)

text: 実績のある自社設計エンジンは十条精機への委託生産であり、シャーシに対する供給能力が不足したため、1961年（昭和36年）の3輪モデル「ST」、4輪モデル「OT」では、これに代えて「ガスデン」ブランドの名門エンジンメーカーとして知られていた富士自動車の開発・製造による、水平シリンダ式の空冷直列2気筒・ロータリーバルブ式2ストローク新型エンジンを導入した。このエンジンは本来、富士自動車自体が同年に試作しながら社内事情で市販化に頓挫していた1ボックス貨物車「ガスデンミニバン・M36」用に開発されていたものであった。


title: ホープ (企業)

text: 新エンジンの採用で在来型よりもキャビン内を拡大することができたが、肝心のガスデンエンジンは新開発で市販実績のないエンジンであった。「コンパクトで高性能」という触れ込みであったが、ホープスターに搭載して市販すると、ロータリーバルブが1万km走行程度で磨耗し、クランクシャフトは強度不足による焼け付きを起こすなど、欠陥品であることを露呈した。ホープはこのエンジンを搭載したモデルのクレーム対策に追われ、経営への悪影響となった。


title: ホープ (企業)

text: 1962年（昭和37年）にはキャブオーバータイプ4輪トラックの「OV」を送り出し、軽キャブオーバー車流行を追ったが、自社既存軽4輪のパーツを流用した急造製品なのは否めなかった。資本力の乏しさから大手他社の飛躍的進歩に対する追随は困難で、エンジン問題にも追い打ちをかけられ、元々大手に比べて一桁少なかった自動車生産の縮小が進み、1965年（昭和40年）を最後に自動車業界からほぼ撤退した。


title: ホープ (企業)

text: 小野定良は半生を賭けた自動車生産事業からの撤退に際し、自ら工場従業員の再就職対策に奔走し、数百名の従業員ほぼすべてを路頭に迷わせることなく、人員整理を完遂したという。また提携ディーラーについても、三菱・愛知機械工業との新規代理店提携を斡旋し、後顧の憂いのない措置を講じて責を果たした。


title: ホープ (企業)

text: これに先立ち、小野は自動車事業での不振を見越し、高度成長期のレジャーブームの伸長と軌を一にした「遊園地向け遊具の生産」という新たなニッチ産業に着目、新事業として着手していた。競合企業が少なく、しかも需要が広がりつつあった遊具生産ビジネスは時流に乗って大きな成功を収め、ホープは日本の遊具業界での主要メーカーとなった。


title: ホープ (企業)

text: なお小野定良は、自動車分野での再起を目して、ユニークな軽四輪駆動車（ホープスター・ON型4WD）の開発を試みたが、量産に至らず、その基本設計は廉価な代償で鈴木自動車工業 （現・スズキ）に譲渡されて、後のスズキ・ジムニーへと発展することになる。


title: ホープ (企業)

text: 業態転換後は、主に遊園地向け遊具やキッズ向けメダルゲームを主に製造し、遊具業界の代表的メーカーに成長。1998年2月期には31億円余りの売上高を記録し、2000年代初頭までは堅調な業績を上げていた。


title: ホープ (企業)

text: しかし、コンピューターゲームの普及やアミューズメント機器の需要形態変化に伴って、2000年代に売り上げが大幅減少、2008年12月期の売上高は10億円を割り込んだ。経営不振に陥ったまま過去の投資等による負債が増大、2015年4月に事業を新たに設立した株式会社ホープ・アミューズメントへ譲渡。ホープ自体は2016年12月に株式総会において会社解散を決議すると同時に、商号をKHPへ変更。2017年3月31日に東京地裁から特別清算開始決定を受け、2017年8月8日に法人格が消滅した。事業を譲受したホープ・アミューズメントも、2017年9月20日に東京地裁から破産手続開始決定を受けた。


title: ホープ (企業)

text: ホープが製造し、セガ・インタラクティブが販売した「キャリーボットキャッチャー」、「機動歩兵K-021アレス」などの修理サポートは、セガ・インタラクティブのグループ企業であるセガ・ロジスティクスサービスが行う。


title: 先代旧事本紀

text: 『先代旧事本紀』（せんだいくじほんぎ、先代舊事本紀）は、日本の史書であり、神道における神典である。『旧事紀』（くじき）、『旧事本紀』（くじほんぎ）ともいう。全10巻からなり、天地開闢から推古天皇までの歴史が記述されている。著者は不明だが、「天孫本紀」に尾張氏と物部氏の系譜を詳しく記述し、物部氏に関わる事柄を多く載せるところから、著者は物部氏の人物であるという説もある。


title: 先代旧事本紀

text:
蘇我馬子などによる序文を持つが、大同年間（806年 - 810年）以後、延喜書紀講筵（904年 - 906年）以前の平安時代初期に成立したとされる。江戸時代の国学者である多田義俊、伊勢貞丈、本居宣長らによって偽書とされた。近年序文のみが後世に付け足された偽作であると反証されたことから、本文は研究資料（例:
）として用いられている。
本書の実際の成立年代については推古朝以後の『古語拾遺』（807年成立）からの引用があること、延喜の頃矢田部公望が元慶の日本紀講筵における惟良高尚らの議論について先代旧事本紀を引用して意見を述べていること、藤原春海による『先代旧事本紀』論が承平（931年 - 938年）の日本紀講筵私紀に引用されていることから、『先代旧事本紀』は博士・藤原春海による延喜の『日本書紀』講書の際（904年 - 906年）には存在したと推定され、『先代旧事本紀』の成立は大同年間（806年 - 810年）以後、延喜書紀講筵（904年 - 906年）以前と推定されている。
編纂者の有力な候補としては、平安時代初期の明法博士である興原敏久（おきはらのみにく）が挙げられる。これは江戸時代の国学者・御巫清直（みかんなぎきよなお、文化9年（1812年） - 1894年（明治27年））の説で、興原敏久は物部氏系の人物（元の名は物部興久）であり、彼の活躍の時期は『先代旧事本紀』の成立期と重なっている。


title: 先代旧事本紀

text:
編纂者については、興原敏久説の他に、石上神宮の神官説、石上宅嗣説、矢田部公望説などがある。
佐伯有清は「著者は未詳であるが、「天孫本紀」には尾張氏および物部氏の系譜を詳細に記し、またほかにも物部氏関係の事績が多くみられるので、本書の著者は物部氏の一族か。」とする。


title: 先代旧事本紀

text: 御巫清直は序文は矢田部公望が904年 - 936年に作ったものとする。安本美典は『先代旧事本紀』の本文は興原敏久が『日本書紀』の推古天皇の条に記された史書史料の残存したものに、『古事記』『日本書紀』『古語拾遺』などの文章、物部氏系の史料なども加えて整え、その後、矢田部公望が「序」文と『先代旧事本紀』という題名を与え、矢田部氏関係の情報などを加えて現在の『先代旧事本紀』が成立したと推定している。


title: 先代旧事本紀

text: 序文に書かれた本書成立に関する記述に疑いが持たれることから、江戸時代に今井有順、徳川光圀、多田義俊、伊勢貞丈、本居宣長らに偽書の疑いがかけられていたが、近年の研究により後世付け足された序文以外の価値は再評価されている。鎌田純一は「しかしその一方で新井白石はこれを信頼しているし、その後の水戸藩でも栗田寛などは「国造本紀」、あるいは物部氏の伝記といったところを非常に重視しています……ですから完全に偽書扱いされてしまうのは、江戸時代というよりも、むしろ明治からあとのことでしょう」と述べている。藤原明（ノンフィクションライター）は『旧事紀』は聖徳太子勅撰として、承平6年（936年）日本紀講（『日本書紀』講）の席で矢田部公望によって突如持ち出された書物であり、その後、本書は『日本書紀』の原典ともいうべき地位を獲得したが、矢田部公望が物部氏の権威付けのために創作した書物である可能性が高く（矢田部公望は物部氏であり、当時の朝廷内では、対立する氏族との権力争いがあったと指摘している）、実際に創作したのは別の人物の可能性もあるが、物部氏か矢田部公望に近い筋の者であろうと推定して、本書は偽書であるとしている。


title: 先代旧事本紀

text: 序文には推古28年（620年）に推古天皇の命によって聖徳太子と蘇我馬子が著し推古30年（622年）完成したものとある。


title: 先代旧事本紀

text: このことなどから、平安中期から江戸中期にかけては日本最古の歴史書として『古事記』・『日本書紀』より尊重されることもあった。


title: 先代旧事本紀

text: しかし、推古朝以後の「古語拾遺」と酷似した箇所があり、古語拾遺が先代旧事本紀を引用したのではなく先代旧事本紀が古語拾遺を引用したと考えられたため、江戸時代に入って偽書ではないかという疑いがかけられるようになる。


title: 先代旧事本紀

text: 御巫清直も「先代旧事本紀析疑」にて推古朝以降の記載を指摘している。


title: 先代旧事本紀

text:
江戸時代・延宝年間に著された偽書・先代旧事本紀大成経の影響で、その発想の元に使用された先代旧事本紀への評価も下がった。先代旧事本紀大成経は僧侶・潮音と伊勢神宮別宮の祠官が著述したもので、伊勢神宮・幕府を巻き込む大事件となり著者２名は流罪となった。
神官47名が伊勢志摩国から追放となり禁書とされたが版木は残り、三十一巻本・七十二巻本・三十巻本として伝わっている。


title: 先代旧事本紀

text:
御巫清直は著書「先代旧事本紀析疑」にて「序文が悪いのであり、それを除けばどこにも偽作と見なすべき理由はない」と見なし、1947年飯田季治は「標注先代旧事本紀」の解題で偽書説を批判し、1958年G.W.ロビンソンは「旧事本紀攷」にて「『日本書紀』が部分的には『先代旧事本紀』を材料にしたとする説」を著した。
1962年鎌田純一の先代旧事本紀の研究　研究の部・校本の部は「研究対象としての『先代旧事本紀』の復権は、鎌田の著作なしにはあり得ないことであった」と評価されている。鎌田純一は、先に成立していた本文部分に後から序文が付け足されたために、あたかも本書が成立を偽っているような体裁になったとして、本文は偽書ではないと論じた。鎌田は序文に関して、奈良・平安初期の他の文献の序文と比べると文法が稚拙であること、延喜4年（904年）の日本紀講筵の際に『古事記』と『先代旧事本紀』はどちらが古いかという話題が出ていること（当時すでに序文が存在していたならそもそもそのような問いは成立しない）、鎌倉時代中期の『神皇系図』という書物の名を記していることを指摘し、序文の成立年代を鎌倉時代以降とした。すなわち、9世紀頃に作られた本来の『先代旧事本紀』には製作者や製作時期などを偽る要素は無かったということである。2001年の上田正昭との対談では、序文が付け加えられたのは「古代末期か中世初期」と述べている。


title: 先代旧事本紀

text: 近年上田正昭、鎌田純一、嵐義人、古相正美他の研究者によって偽作は後から付け足された序文のみだと考えられている。以上の点から904年延喜の日本紀講筵の際には先代旧事本紀に序文は無く、その間に序文が添えられたとする学者たちがいる。


title: 先代旧事本紀

text: 本文の内容は『古事記』・『日本書紀』・『古語拾遺』の文章を適宜継ぎ接ぎしたものが大部分であるが、それらにはない独自の伝承や神名も見られる。また、物部氏の祖神である饒速日尊（にぎはやひのみこと）に関する独自の記述が特に多く、現存しない物部文献からの引用ではないかと考える意見もある。


title: 先代旧事本紀

text: 巻三の「天神本紀（てんじんほんぎ）」の一部、巻五の「天孫本紀（てんそんほんぎ）」の尾張氏、物部氏の伝承（饒速日尊に関する伝承等）と巻十の「国造本紀（こくぞうほんぎ）」には、他の文献に存在しない独自の所伝がみられる。 「天孫本紀」には現存しない物部文献からの引用があるとする意見もあり、国造関係史料としての「国造本紀」と共に資料的価値があるとする意見もある。


title: 先代旧事本紀

text: 本書は序文に聖徳太子、蘇我馬子らが著したものとあるため、中世の神道家などに尊重された。


title: 先代旧事本紀

text: 鎌倉時代の僧・慈遍は、『先代旧事本紀』を神道の思想の中心と考えて注釈書『舊事本紀玄義』を著し、度会神道に影響を与えた。


title: 先代旧事本紀

text: 室町時代、吉田兼倶が創始した吉田神道でも『先代旧事本紀』を重視し、記紀および『先代旧事本紀』を「三部の本書」としている。


title: 先代旧事本紀

text: 『先代旧事本紀大成経』（延宝版（潮音本、七十二巻本））、およびその異本である『鷦鷯（ささき、さざき）伝本先代旧事本紀大成経（大成経鷦鷯伝）』（三十一巻本、寛文10年（1670年）刊）、『白河本旧事紀』（伯家伝、三十巻本）などはすべて『先代旧事本紀』を基にして江戸時代に創作されたと言われ、後に多数現れる偽書群「古史古伝」の成立にも影響を与えた。


title: 先代旧事本紀

text: 現在、欠けて伝わらない。


title: 先代旧事本紀

text: 天地開闢、イザナギ神話。


title: 先代旧事本紀

text: ウケイ神話、スサノオ追放。


title: 先代旧事本紀

text: ニギハヤヒ神話、出雲の国譲り。


title: 先代旧事本紀

text: 出雲神話。


title: 先代旧事本紀

text: 物部氏、尾張氏の系譜。


title: 先代旧事本紀

text: 日向三代、神武東征。


title: 先代旧事本紀

text: 神武天皇から神功皇后まで。


title: 先代旧事本紀

text: 応神天皇から武烈天皇まで。


title: 先代旧事本紀

text: 継体天皇から推古天皇まで。


title: 先代旧事本紀

text: 国造家135氏の祖先伝承。


title: 本吉町

text: 本吉町（もとよしちょう）は、宮城県北東部、太平洋に面していた町である。2009年（平成21年）9月1日に気仙沼市へ編入された。


title: 本吉町

text: 宮城県北東部、太平洋に面する町である。海岸部は南三陸金華山国定公園に指定されている。町の面積の70%が山林である。※以下は，現・気仙沼市立の学校。


title: MONSTER

text: 『MONSTER』（モンスター）は、ビッグコミックオリジナルに1994年から2001年まで掲載された浦沢直樹による日本の漫画。


title: MONSTER

text: ドイツおよびチェコを舞台としたサスペンス作品。冤罪、猟奇殺人、医療倫理、病院内での権力闘争、家族の在り方（親子愛、兄弟愛）、人間愛、児童虐待、アダルトチルドレン、トラウマ、東西冷戦構造、ベルリンの壁崩壊の以前以後のドイツ社会などをテーマとしている。


title: MONSTER

text: 単行本は全18巻が出版され、累計2000万部以上を売り上げた。2008年には、完全版が全9巻で発行されている。


title: MONSTER

text: 1999年、第3回手塚治虫文化賞マンガ大賞を受賞。2000年、第46回小学館漫画賞青年一般部門を受賞。2004年春から同作品のアニメが日本テレビほかで放送された。


title: MONSTER

text: 1986年、天才的な技術を持つ日本人脳外科医・Dr.テンマは、西ドイツ（当時）・デュッセルドルフのアイスラー記念病院に勤め、ハイネマン院長の娘エヴァと婚約し、ゆくゆくは外科部長から院長という出世コースを掴みかけていた。医師として漠然としたジレンマを感じつつも、深く考えることなく手術を重ね、研究に打ち込んでいた。


title: MONSTER

text: そんなある日、頭部を銃で撃たれた重傷の少年ヨハンが搬送されてくる。Dr.テンマは、院長の命令を無視してオペを執刀し、ヨハンの命を救う。しかしそれが院長の不興を買うなどの結果となり、院内の政治力学によって、テンマの順風な状況は一変し出世コースから転落する。そんな中、院長、外科部長らの殺害事件が発生。同時に、入院中だったヨハンと彼の双子の妹が失踪する。


title: MONSTER

text: 1995年、外科部長となり職務に励んでいたテンマの前に、美しい青年に成長したヨハンが現れる。テンマの患者ユンケルスを目の前で何の躊躇もなく射殺し、過去の殺人を告白するヨハン。殺人鬼を蘇らせてしまったと自らの責任を感じたテンマは、怪物ヨハンを射殺するために、ヨハンの双子の妹アンナに再会することを企てる。殺人犯の濡れ衣を着せられ、キレ者のルンゲ警部に目をつけられたテンマは、ドイツ国内を逃亡しながらヨハンを追跡する。2004年4月6日から2005年9月27日まで日本テレビほかで放送された。全74話。深夜アニメでは珍しく6クール（1年半）かけた長期放送を実現（同じ日テレ系の『はじめの一歩』全75話（テレビ放送分のみ計算）に次ぐ記録）、原作をほぼ忠実にアニメ化している。


title: MONSTER

text: 2005年12月27日と12月28日の両日、日本テレビでテレビシリーズを前後編3時間に編集した総集編「MONSTERスペシャルバージョン」が放送された（前編1時間、後編2時間）。


title: MONSTER

text:
※札幌テレビ、中京テレビ、長崎国際テレビ、静岡第一テレビ、よみうりテレビ、福岡放送の6局は、2004年10月から放送時間が変更された。全18巻。第1巻は1995年6月に発売され、2002年2月28日に最終巻が発売された。ホワイトの表紙で四角い枠の中に登場人物が描かれている。また、所々に赤い血痕が付着しているデザインとなっている。
全9巻。第1巻は2008年1月30日に発売され、同年8月29日に最終巻が発売された。ワインレッドの表紙で額縁の中に登場人物や風景が描かれている。また、表紙はパズル形式となっており、各巻を組み合わせる事で一つの表紙が出来上がる仕組みとなっている。連載当時のカラーページが再現され、また加筆修正が施されている。（登場初期のルンゲ、ヨハンの顔、ヤン・スークの名前など）1巻にコミックス1，2巻、2巻に3，4巻の内容が収録されている。


title: MONSTER

text: 著者の一人ヴェルナー・ヴェーバーが、原作のヨハン事件に関わる人々にインタビューをしていき、事件の謎を解き明かしていくストーリー。ヴェーバーはオーストリア出身のフリーランス・ジャーナリスト。エヴァ、ルンゲ、リプスキーといった本編の重要人物にヴェーバーが証言を聞く事で、原作の事件を回顧していくと共に、ヨハンと関わった人々の後日談も知ることができる。本編でヴォルフガング・グリマーがボナパルタの実験について独自に調査し、記録した「グリマー・ノート」も公開され、さらに事件の真相に迫ることができる。なお最重要人物といえる、天馬賢三とニナ・フォルトナーには、ついにインタビューをとることができなかった。


title: MONSTER

text: 日本での友人の証言による天馬の少年時代の出来事、ドイツで医師になる事となった理由、アニメ「超人シュタイナー」の内容と製作過程、511キンダーハイム崩壊の詳細な経緯、フランツ・ボナパルタやヨハンとニナの両親（特に実母）のルーツなど、本編で語られなかった謎も明らかにされる。


title: MONSTER

text: また、この小説（物語）の中で、ヴェーバーはヨハン事件を追うと共に、オーストリアの病院で発生した猟奇殺人事件も追跡しており、ヴェーバーはその背後に不気味なホラー小説「闇のドルン」とボナパルタを思わせる新たな絵本、そして「もう一人の怪物」の影を察知する。そしてヴェーバーは、ついにその「怪物」と接近する。


title: MONSTER

text:
全編、架空の作者ヴェーバーによる登場人物との対話に、物語に絡む実際の政治的歴史、各所に挿入されたチェコやドイツの写真の効果もあり、フィクションを感じさせないリアルなドキュメンタリーの雰囲気を醸し出している。
作中に登場する絵本をオールカラーで収録した作品。いずれも架空の作品だが、「実在する絵本を浦沢が訳した」という体裁をとっている。解説は長崎尚志。以下、4つのストーリーで構成されている。
テレビアニメ版の中で使用されたBGMを収録したアルバムが2004年6月23日に発売された。同年12月22日には第2集「MONSTER オリジナルサウンドトラック2」がリリースされている。発売はバップ。
上記「MONSTER オリジナルサウンドトラック」の中から5曲を8組のアーティストがリミックスしたもの。2004年10月21日にバップからリリース。以下の楽曲を収録。


title: ラジオふるさと便

text: ラジオふるさと便（ラジオふるさとびん）は、文化放送ほかで2002年度から2012年度までナイターオフシーズン（10月 - 3月）に放送されたラジオ番組。毎週日曜日の19:00 - 20:00に放送されていた。


title: ラジオふるさと便

text: 2002年度のスタート当初は数局のみのネットだったが、2003年度から徐々に増加。なお栃木放送は2005年度のみ、山陽放送は2004 - 2005年度のみネットを中止。南海放送は2004年度のみネットしている。


title: ラジオふるさと便

text: 2006年度と2007年度は全国34局ネット、2008年度は全国33局ネットで放送された。


title: ラジオふるさと便

text: 2009年度は東海ラジオ放送 、毎日放送（MBSラジオ）を加えた全国35局ネットで放送 。


title: ラジオふるさと便

text: 白井静雄がパーソナリティを務めた2009年度より『白井静雄のラジオふるさと便』という番組タイトルになった。さらに、2010年度は京都放送（KBS京都ラジオ）も加わり、全国35局ネットの放送となった。しかし、2011年度はMBSとラジオ関西がネットを中止し全国33局ネット、2012年度はMBSが復帰して全国34局ネットとなった。


title: ラジオふるさと便

text: 2010年度からはナイターシーズン中も『ラジオふるさと便アネックス』として、全国17局で放送された。文化放送が日曜に放送しているNRNナイターが事実上、月曜同様に試合がある場合のみ発生する番組になったことから、その代替的な役割に充てられていた。


title: ラジオふるさと便

text: ナイターオフ期間中も数回程度、裏送りが発生する場合があった。これは10月 - 11月に日本プロ野球の日本選手権シリーズがあり、文化放送は全試合生中継するため、この番組放送日と重なった場合、一部のネット局で文化放送から裏送りで生放送となる場合があった。年度によっては、3月末または4月最初の日曜にプロ野球開幕戦がナイターで行われた場合も同様の措置をとる場合があった。


title: ラジオふるさと便

text: 2012年ナイターオフは12月16日、第46回衆議院議員総選挙のため、一部ネット局は休止。12月30日はHBC、IBC、MROのみ『第54回 輝く!日本レコード大賞』ラジオ実況中継のため、休止。


title: ラジオふるさと便

text: 2013年ナイターシーズンより、文化放送は日曜ナイターを原則取りやめ、『キニナル』を開始した。この影響で、文化放送およびナイターオフ期間のみ放送している局では2013年3月、『アネックス』をネットしている局は2013年9月をもって、本番組の放送を終了。合計11年の放送に幕を閉じた。NRNネット番組としての役割は、2013年10月以降『キニナル』が引き継いだ。公式サイトでは白井を「メインパーソナリティ」、井坂を「アシスタント」と扱っていた。


title: ラジオふるさと便

text: ○印：2010・2011年ともナイターシーズンの『アネックス』を放送した局、●印：2011年のみナイターシーズンの『アネックス』を放送した局このコーナーは2007年度も11月11日から12月30日までの期間限定で放送されたが、2008年度は放送なし。


title: アリルアルコール

text: アリルアルコール (allyl alcohol) とは、有機化合物のアルコールの一種。IUPAC名は 2-プロペン-1-オール (2-propen-1-ol)。アリル化合物のひとつであり、安定な不飽和アルコールの中で最も単純な構造を持つ。


title: アリルアルコール

text:
水に可溶の無色透明の液体で、低濃度でエタノールのような芳香、高濃度でマスタードのような刺激臭がある。
消防法の危険物に該当するが同法でのアルコール類とは「1分子を構成する炭素の数が1個から3個までの飽和一価アルコール（変性アルコールを含む）」と定義されているため、不飽和アルコールである同アルコールは第四類第一石油類（水溶性）に該当する。毒劇法による毒物で、付着や吸引などによって、皮膚や粘膜に炎症を起こす。


title: アリルアルコール

text: アリルアルコールは、塩化アリルの加水分解、加熱したカリウムミョウバン存在下での酸化プロピレンの異性化、1-プロパノールからの脱水素、グリセロールとギ酸の反応など様々な方法で得ることができる。


title: アリルアルコール

text: 農薬、樹脂、薬品、香料などさまざまな化合物の原料として使われる。


title: アリルアルコール

text: アリル基が合成的に有用であることから、アリルアルコールの部分構造は全合成をはじめとする有機合成で中間体として利用される。


title: アリルアルコール

text:
アリル基に二酸化セレンを作用させるとアリル位が酸化を受けてアリルアルコール構造が得られる。セレノキシド酸化と呼ばれる。
シャープレス酸化はアリルアルコール構造のオレフィンを面選択的にエポキシ化する反応として広く用いられる。
構造式として描ける中で最も単純な不飽和アルコールはビニルアルコール (HC=CH-OH) であるが、ビニルアルコールはケト-エノール互変異性によりアセトアルデヒド構造へ異性化してしまうため、一般にアリルアルコールが最も単純な不飽和アルコールとされる。


title: アルファドリーム

text: 株式会社アルファドリームは、日本のゲームソフト開発会社。


title: アルファドリーム

text: スクウェア（現：スクウェア・エニックス）で代表取締役社長を務めた水野哲夫、『スーパーマリオRPG』のディレクターなどを務めた藤岡千尋などが中心となり、2000年1月12日に設立された。任天堂と親密な関係にあり、マリオ&ルイージRPGシリーズの開発を主に行っているほか、『とっとこハム太郎』のキャラクターゲーム（『4』以降）などの開発を担当している。


title: THE おとばん

text: THE おとばん（ザ おとばん）は、かつてTBSラジオで放送された音楽専門ラジオ番組。正式名称はカルビープレゼンツ ユースケ・サンタマリアのTHE おとばん。


title: THE おとばん

text: ディスクジョッキーは、ユースケ・サンタマリア。提供はカルビー。


title: THE おとばん

text: TBSテレビ「うたばん」を参考にして、「THE おとばん」という番組名になった（ユースケが「うたばん」に出演した際に宣伝をしたこともあった）。


title: THE おとばん

text: 1997年4月12日～2001年3月までの放送で、22:00～24:00までの放送。1998年7月～10月の3ヶ月間、TBSにおいて編成上の都合により23:30までの90分バージョンで短縮放送された。


title: THE おとばん

text: 23時台の前半はゲストコーナーで、以下のJRN加盟局でも放送された。


title: THE おとばん

text: ただし、TBSとABCは同時放送だったのに対し、その他の放送局はCM部分を編集放送＋ユースケの別バージョンMCが流れる1週間遅れの録音放送だった。ただしカルビーのCMは毎週同内容。また最終回は同日だった。


title: 黄桜

text: 黄桜株式会社（きざくら、）は、京都府京都市伏見区横大路に本社を置く大手日本酒製造会社である。


title: 黄桜

text: 主として、清酒「黄桜」の製造販売をおこなうが、近年では地ビールの製造販売や、レストラン業の経営なども手掛けている。


title: 黄桜

text: コーポレート・スローガンは「くつろぎ、うるおい、かがやく。Kizakura」。


title: 黄桜

text: 社名の由来は、社長が黄桜の花（淡く緑色がかった白い花を咲かせるサトザクラの一種）を好んだことから。漫画家・清水崑が描く河童を長期にわたりマスコットとしており（清水の没後、1974年からは漫画家の小島功がデザインを担当）、「河童の歌」（かっぱの唄）（作詞：徳力千鶴、作曲：田中正史、歌：楠トシエ）等を数十年に渡って使用している。なお「河童の歌」の冒頭にあるシャックリも歌詞の一部だが、シャックリを歌詞と思っていない人も多い。また、河童のイメージが現在でも大変強い。


title: 黄桜

text: 2006年9月30日までは、黄桜酒造株式会社（きざくらしゅぞう）の社名であったが、清酒以外にも拡大の幅を広げるため、翌10月1日より、「酒造」を外した現在の社名に変更された。あわせてこの時より、「河童の歌」を使ったCMの放映を再開した。


title: 黄桜

text: 大塚製薬や日産自動車とともに読売グループとのつながりが深く、読売新聞の第一面の2ベタ広告や、後楽園球場時代にスポンサーとして協賛してから、その後1988年に開場した東京ドームで以後のスポンサー活動など、現在に至るまで長い関係が続いている。そんな中、2007年10月11日から同年11月までの間、かつて野球界を揺るがせた「空白の一日」と呼ばれる「江川事件」の当事者同士である、江川卓（元巨人投手、日本テレビ野球解説者）と小林繁の両人が"初共演"した、「和解の酒」CMが放映された。


title: 黄桜

text: 醸造所は京都・伏見本社と兵庫県・丹波にある。東京都港区台場にあるメディアージュに出店した直営レストラン用に小さな醸造所を併設したが、2009年9月にレストランと共に閉鎖した。また伊勢神宮の神田で1989年に発見されたコシヒカリの変種「イセヒカリ」を使用した清酒を限定生産している。丹波醸造所で造られる丹波の黒豆を用いた発泡酒はインターナショナル・ビアコンペティション2013で銅メダルを受賞している。


title: 黄桜

text: 2008年9月より、これまで使用してきた「くつろぎの一献」から、前述の「くつろぎ、うるおい、かがやく。」にスローガンを変更している。


title: 黄桜

text:
平成14酒造年 - 29酒造年「呑」については、2009年〜河童のアニメを使用していた時期があった。
ほか


title: 黄桜

text: 黄桜の製品である「呑」のCMは最後に「き～ざくら～　どん！」の声で締められるが、『探偵!ナイトスクープ』の2016年12月16日放送回において、とある夫婦の妻だけが、この「どん！」が「へい！」と聞こえるという謎の現象が取り上げられ、竹山探偵が調査を行ったところ、相談者夫婦の妻以外でわずか2人だけながら「へい！」と聞こえる人間が現れ（内1人は番組のスタッフ）、黄桜にも直接調査を行うが応対した面々からは「発売以来一貫して、『どん』です」と返された。その後、東京都内の日本音響研究所において問題の部分の分析を行った結果、声紋の母音である「お」だけでなく「えい」が含まれていることが判明し、この上で「えい」の音域を除いた加工音をスピーカーから流すことで夫婦の妻は初めて「どん」として聞こえることが出来た。そして、西田局長らを交えたスタジオにて竹山探偵は「どん」の音の裏にいくつかの音が混ざっているから人によっては「へい」と聞こえるとの結論を出した。なおこの時スタジオの観客に「へいと聞こえる人は？」と尋ねたところ、数人の観客が手を挙げていた。


title: 行先標

text: 行先標（いきさきひょう）は、鉄道の列車やバスに掲出される行き先などを示した板。行先票と表記されることもあり、方向板、系統板、行先板、行先標示板ともいう。幕式のものについては方向幕の項を参照されたし。列車の前面に掲示され、列車種別ならびに行先を表示する板を特に運行標識板と称することもある。列車愛称のみを掲示するものについては、同じく方向幕#ヘッドマークを参照のこと。


title: 行先標

text: 列車やバスなどの行き先を示すため、車体前面や側面に掲出される。


title: 行先標

text: 日本国有鉄道（以下国鉄）では「列車行先札」の電報略号を「サボ」としていた。これは、「サインボード」の略称といわれる。その他にも、中・長距離列車が機関車牽引の客車列車を中心とした時代、行き先は車体側面に表示されるのが一般的だったため、それを意味する「サイドボード」や「サービスボード」の略であるという説もある。


title: 行先標

text:
行先標の設置方式（「サボ受け」の形状）には差込式、落し込み式、吊り下げ式の3種類があり、また、サボ受けの設置場所も車両により様々である。
国鉄車両では、電車は側扉横上部の差込式、一般形気動車は車体中央窓下の落し込み式、特急・急行形気動車は側扉横上部の差込式、10系客車以前のいわゆる旧形客車は車体中央窓下の吊り下げ式が標準となっている。


title: 行先標

text:
また、大都市近郊の電車列車は、前後面にのみ掲示する例（ヘッドボード）が多かった。東京圏が落とし込み式（サボ受け）、大阪圏が吊り下げ式（サボ掛け）で、それぞれ前面窓下中央に掲示していた。
私鉄の一部では、上下あるいは左右が半分ずつ分かれたものが束ねてあり、本のようにめくって切り替えられるようになった物も見られた（めくり式）。方向幕を装備した車両が一般的になると、方向幕非装備の車両では助士席窓内側に行先標を吊り下げる例も多く見られるようになった。


title: 行先標

text: 1950年代末以降に登場した特急形や急行形の電車、気動車では、出入り口（客扉）脇の高い位置に横から指し込む方式のものが採用された。これらは自動ドアを装備していたことから、車掌スイッチで両側のドアを一斉開放するだけですぐに交換作業が行え、作業員は窓を開け閉めする手間から解放され、固定式で窓の開かない車両にも対応できた。急行形の一部には車体中央窓下に落し込み式を取り付けたものもあった。


title: 行先標

text: 材質は琺瑯引きの鉄板が多かったが、耐久性に優れている反面で重く取り扱いが大変である（5両分10枚ともなると、両手でないと持てないほど重い）ことと、琺瑯の剥げや腐食などの問題があったため、後にプラスチック製のものが主流となった。


title: 行先標

text: 行先標は交換に時間や人手がかかる他、以下のような問題がある。このため、ビニール幕やLED（発光ダイオード）などの装置に置き変わりつつある。


title: 行先標

text:
国鉄時代の飯田線・豊橋駅では発車時刻入りの行先標を列車最後部妻面に取り付け、発車標代わりとして使われていた。妻面の行先標は発車直前に取り外され、運行は側部の行先標のみで行なわれた。
西日本旅客鉄道（JR西日本）岡山支社では1998年（平成10年）に行先標を廃止したが、廃止直前のサボは交換回数を減らすため、可部線（広島支社、廃止区間）の写真のように複数の駅名と矢印を表示したものが使用されていた。また、岡山支社では赤穂線を経由する列車には駅名や矢印を赤色にする独自の表記が用いられた。


title: 行先標

text: 行先標廃止後も115系電車やキハ40・47形気動車が側面行先表示器を装備せず、当時岡山駅の在来線ホームには宇野・瀬戸大橋線列車が発着する11 - 13番のりばを除いて発車案内表示器が設置されていなかったため、利用者が戸惑う場面が見られた。地元マスメディアから「毎日がミステリー列車」と揶揄されたことから、同支社は急遽115系にLED式行先表示器を装備する事態となった。


title: 行先標

text: 韓国鉄道公社 (KORAIL) 在来線では、2000年代以降も行先標が主流となっている。韓国では、日本のような種別はなく、列車名によって区別されているため、行先標には「列車名|出発駅→到着駅」のように記載されており、裏面は出発駅と到着駅が逆となっている。なお、行き先には英語とともに漢字でも表記される（ただし、新しい行先標では漢字は省略されている場合もある）。


title: 行先標

text: ベルニナ特急の行先標は出発駅（クール）・中間駅（ポントレジーナ）・到着駅（ティラーノ）の表示で「Chur - Pontresina - Tirano」と表記されている。


title: 行先標

text: バスにおいては、日本では幕式が主流となっているが、台湾など海外などでは行先標式が多い。近年ではLED式のバスが増えている。


title: 行先標

text: 車両の番号を示す表示として号車札（ごうしゃふだ）、列車種別・列車愛称を示すものに種別札（しゅべつふだ）・愛称札（あいしょうふだ）がある。


title: 行先標

text: 号車札は増解結を行う多層建て列車には必要なものでもあった。


title: 行先標

text: 東海道新幹線開業時には、行先標に愛称・列車番号を記載したものがあったが、高速運転時の脱落や入替作業に手間がかかるため、早い時期に廃止されている。さらに、0系車両では使われた号車札も、200系車両・100系車両以降ではシールによる標記に変わっている。また、東日本旅客鉄道（JR東日本）のE1系車両以降の新幹線車両ではおもにLEDによる標記がなされている。


title: 行先標

text: 近年では、種別札・愛称札が方向幕で代替されている事例もみられる。JR東日本のE653系車両のように、行き先や号車札も合わせてLEDによる表示に統合されたものもある。


title: 行先標

text: 種別札については、1980年代より、主に485系・489系電車や183系・189系電車などで設置場所に「特急LTD. EXP.」のステッカー標記がなされ代替された事例がある。


title: 行先標

text: 愛称札はヘッドマークと同様に列車愛称を記載するが、一般的にヘッドマークより小さく、模造または実使用品と同じものを記念として頒布する事例もある。


title: 浄瑠璃寺

text: 浄瑠璃寺（じょうるりじ）は、京都府木津川市加茂町西小札場（にしお ふたば）にある真言律宗の寺院。山号を小田原山と称し、本尊は阿弥陀如来と薬師如来、開基（創立者）は義明上人である。寺名は薬師如来の居所たる東方浄土「東方浄瑠璃世界」に由来する。


title: 浄瑠璃寺

text: 本堂に9体の阿弥陀如来像を安置することから九体寺（くたいじ）の通称があり、古くは西小田原寺とも呼ばれた。緑深い境内には、池を中心とした浄土式庭園と、平安末期の本堂および三重塔が残り、平安朝寺院の雰囲気を今に伝える。本堂は当時京都を中心に多数建立された九体阿弥陀堂の唯一の遺構として貴重である。堀辰雄の『浄瑠璃寺の春』にも当寺が登場する。


title: 浄瑠璃寺

text: 浄瑠璃寺の所在する地区は当尾（とうの）の里と呼ばれ、付近には当尾石仏群と呼ばれる、鎌倉時代にさかのぼる石仏、石塔などが点在している。行政的には京都府に属するが、地理的には奈良の平城京や東大寺からも近く、恭仁宮跡（奈良時代に一時期都が置かれた）や山城国分寺跡も近い。


title: 浄瑠璃寺

text: 浄瑠璃寺の創立については、寺に伝わる『浄瑠璃寺流記事』（じょうるりじ るきのこと）が唯一の史料である。『流記事』はいわゆる「縁起」の形式を取らず、寺の歴史に関わる事項について箇条書き風に書かれたもので、観応元年（1350年）に古記を書写したものであるが、この時に筆写されたのは永承2年（1047年）から貞応2年（1223年）までの歴史に関わる部分で、それ以後、永仁4年（1296年）から観応元年までの歴史については、新たに書き継がれている。


title: 浄瑠璃寺

text: 以下、『流記事』の記載に沿って初期の沿革を記す。永承2年（1047年）、義明上人により本堂が建立され、檀那は阿知山大夫重頼であった。これら2名の人物については、この『流記事』の記載以外にほとんど知られるところがない。義明については『流記事』の注記から当麻（現・奈良県葛城市）出身であることが知られるのみである。阿知山大夫重頼については、他の記録（『興福寺官務牒疏』）に「佐伯氏」とあるが、これも定かではなく、当地方の豪族とみられる。この永承2年が浄瑠璃寺の創建年とみなされている。この時の本堂は、『流記事』によれば1日で屋根を葺き終えているので、小規模なものであったことがわかる。


title: 浄瑠璃寺

text: それから干支が一巡した60年後の嘉承2年（1107年）、本仏の薬師如来を「西堂」に移したとの記録がある。ただし、「西堂」についての具体的な説明はない。『流記事』はここで別の記録（『戒順坊阿闍梨日記』）を引いて、この時に旧本堂を取り壊して、そこに新本堂を建立し、翌年に仏像の開眼供養をしたと説明している。この記録から、当寺の当初の本尊（本仏）が薬師如来であったことがわかり、寺号も薬師如来の浄土である東方浄瑠璃世界に由来することがわかる。現・三重塔本尊の薬師如来坐像が当初の本尊であった可能性も指摘されている。また、この嘉承2年に建立された新本堂が、現存する国宝の本堂であるとするのが通説である。それから50年後の保元2年（1157年）には本堂を西岸に「壊渡」したとの記録がある。「壊し渡す」とは、「解体して移築した」の意に解釈されている。「西岸」とは、池の西岸、すなわち、現存する本堂の建つ位置にほかならない。それ以前の本堂が寺内のどの場所にあったかは定かでないが、地形等からみて、池の北岸にあったとする説もある。


title: 浄瑠璃寺

text: 中世から近世にかけて浄瑠璃寺は興福寺一乗院の末寺であったが、明治初期、廃仏毀釈の混乱期に真言律宗に転じ、奈良・西大寺の末寺となった。


title: 浄瑠璃寺

text: 境内は浄土式庭園を形成している。境内の中心に位置する大きな池は興福寺の恵信（えしん）という僧が掘ったもので、その中央には小島があり、弁才天を祀る祠がある。池の東岸には薬師如来を安置する和様の三重塔、西岸には阿弥陀如来を安置する本堂（九体阿弥陀堂）が位置する。


title: 浄瑠璃寺

text: 薬師如来は東方浄瑠璃世界に住み、現世の苦しみを除く仏であり、阿弥陀如来は西方極楽浄土の教主である。薬師如来を東、阿弥陀如来を西に安置することにはこうした意味があり、三重塔のある東岸は「此岸」（しがん、現世）、池をはさんだ西岸は阿弥陀如来のいる「彼岸」であるという見かたもできる。


title: 浄瑠璃寺

text: これら今にある伽藍の原型は、前述のとおり、1047年（永承2年）建立の薬師如来を本尊とする本堂が取り壊され、9体の阿弥陀如来像を安置する新たな本堂が建立された1107年（嘉承2年）に形成されたものと見られる。


title: 浄瑠璃寺

text: 池の反対側から本堂を見ると、中央の阿弥陀如来の顔は本堂の庇に隠れて見えないが、池に映った姿を見ると顔も見える。池に映して見ることで、極楽浄土の世界を見るように設計されていた。


title: 浄瑠璃寺

text: 本堂（国宝）は寄棟造、本瓦葺き。桁行11間、梁間4間（ここでいう「間」は長さの単位ではなく、柱間の数を表す）。堂正面の柱間装置は、左右両端間は上半を連子窓、下半を土壁とし、他の9間は板扉とする。隅の柱上に舟肘木を用いるほか、外周の柱上には組物を用いない、簡素な建物である。平面は「九間四面」、すなわち、桁行9間、梁間2間の身舎（もや）の周囲に1間幅の庇をめぐらした形式になる。堂内は板敷きで、身舎の奥寄りに横長の須弥壇を設け、9体の阿弥陀如来坐像を横一列に安置する。天井は身舎、庇とも、天井板を張らず、垂木などの構造材を見せる「化粧屋根裏」とする。安置する9体の阿弥陀如来像のうち、中尊は他の8体より像高が大きく、中尊を安置する堂中央部分の柱間は他の柱間より2倍近く広くなっている。この堂中央部分は左右の部分よりも柱が太くかつ長く、その分、化粧屋根裏の位置も高くなっている。このことから、当初は堂中央部分のみが小堂として造られ、左右の部分は後に付加されたとする説もあったが、1967年の修理時の所見では、そのように前後2期にわたって建立された形跡はみられなかった。屋根は現状本瓦葺きとするが、承元元年（1207年）と嘉暦3年（1328年）に檜皮を葺き替えた記録があり、元は檜皮葺であった。本瓦葺きとなったのは寛文6年（1666年）であり、堂正面の向拝も江戸時代後期に付加されたものである。


title: 浄瑠璃寺

text:
白河院、鳥羽院の院政期を中心とした11 - 12世紀には、多くの九体阿弥陀堂が建立された。これは『観無量寿経』所説の「九品往生」の考えに基づくもので、藤原道長が寛仁4年（1020年）に建立した無量寿院阿弥陀堂（法成寺阿弥陀堂）を最初の例として、記録に残るものだけで30数例を数えるが、そのうち現存するものは浄瑠璃寺本堂のみである。これらの九体阿弥陀堂の多くは天皇家や有力貴族の建立したもので、浄瑠璃寺本堂のように地方の豪族によって建立されたものは珍しい。阿弥陀堂には、平等院鳳凰堂、富貴寺大堂に典型的にみられるように、堂内を極彩色の壁画で飾り立てたものが多いが、浄瑠璃寺本堂にはそうした壁画の痕跡もなく、柱上の組物も用いない（隅柱に舟肘木を置くのみ）など、全体に簡素な造りである点、九体仏のうち中尊を安置する部分の柱間を特に広く造り、求心性の高い建物である点が特色である。
三重塔（国宝）は、『浄瑠璃寺流記事』によると1178年（治承2年）、京都の一条大宮から移建したとするが、もともとどこの寺院にあったものか不明である。構造上の特色は、初層内部には柱がないことで、心柱は初層の天井から立てられている。浄瑠璃寺に移築された後、初層内部に仏壇を置きその上に薬師如来像（重文、秘仏）が安置された。初層内部の壁面には十六羅漢像などの壁画が描かれている。
出典：2000年までに指定の国宝・重要文化財の名称は、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。
浄瑠璃寺は境内には無料で入場できるため、庭園や国宝の本堂・三重塔などの外観や三重塔内拝観日における塔内拝観は自由にできる。本堂の堂内への入場（木造阿弥陀如来坐像9体等の拝観）は有料である。かつては奈良市側にも浄瑠璃寺南口というバス停があり、JR奈良駅・近鉄奈良駅から直通で浄瑠璃寺南口バス停で下車し、山道（里道）を1kmほど歩いて浄瑠璃寺に行くことができた。しかし、山道の途中にある村田養豚場（「郷ポーク」の名称で知られており、たむらけんじがプロデュースした奈良バーガーの原材料にもなっている）の敷地と敷地の間にある里道を通過しなければならないため、この道を事実上通行することができなくなっていた。このため、2013年に浄瑠璃寺南口のバス停名が中ノ川東に改称され、浄瑠璃寺へのルートという役割を降りることになった。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: BUTCH COUNTDOWN RADIO（ブッチ・カウントダウン・レディオ）は、FM FUKUOKAにて、毎週金曜日本社1階（アクサダイレクトスタジオ→）AIG STUDIOから放送しているカウントダウン番組である。通称は「ブチカン」。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 本項では、2009年3月に終了した「BUTCH COUNTDOWN RADIO WEEKLY TOP10」（ブッチ・カウントダウン・レディオ・ウイークリー・トップテン：以下「WEEKLY TOP10」と記載）及び本番組の再放送に当たる「よりぬきブチカン」についても触れる。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 1996年10月から放送されている番組。公式ホームページ内やradikoの「番組紹介」では、『15分に一回の大爆笑がリスナーを襲う、週末のハイテンション・エンターテインメント・ レディオショー』と記載されており、通常のカウントダウン番組とは異なる『バラエティカウントダウン番組』とも称される。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 番組の前身は13:30-17:00で放送され、BUTCHも担当していた「HANAKIN CALLING "4242"」と17:00-20:00で放送されていた「BEAT STATION TOP40」。カウントダウンプログラムとしての体裁は後者を引き継ぐ。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: なお、番組ジングルは「BUTCH COUNTDOWN RADIO WOW! FM FUKUOKA」が主に使用される。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 番組は20年以上、延べ回数1000回以上続いており、現在も朝ワイド「（ナカジー&バン）MORNING JAM」や平日昼ワイド「SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン」（以下「ラジ★ゴン」と記載）と並び、同局の中でも長寿番組としてリスナーから支持を得ている。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 2008年11月からは同局の新社屋移転に伴い、一階にあるサテライトスタジオ（アクサダイレクトスタジオ）からの放送を開始。これに伴い、ガラス越しで放送中の様子を閲覧する事が可能となった。また、同局のホームページでも、静止画ではあるが放送中の様子を確認する事ができる。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: なお、年間チャートはSPECIAL WEEK（ボーナスウィーク）中（及びその前週と合わせて2週間に渡る場合もある）にて、「グランド・カウントダウン」という名目で発表される。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 2016年1月29日放送分で「放送1000回」を迎えた。記念として過去1000回放送分のチャートを改めて集計し、ベスト100を紹介した。また冒頭でエフエム福岡社長から感謝状が贈呈された。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 番組ではオリジナルチャートを『ブチカンチャート』と称する。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 2019年1月現在は、同局のオンエア・ポイント及びリクエスト・オーダー・ポイント、福岡県内のCDセールスポイントに加えて、福岡県内で行われるコンサートのチケット・セールスポイントの4項目を集計し、上位30曲を決定。前者3項目は他局のカウントダウン番組でも集計対象となるケースが多いが、チケットの売り上げが集計対象の一部となるのは全国的にも珍しい。2013年3月までは100位からカウントダウンが行われていた。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 下記のアナウンスにより番組は開始される（2019年1月現在）。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text:
以下（番組内ではアナウンスされていないが、便宜上）13:30〜17:00を「PART1」、17:00〜19:00を「PART2」と記載する。
途中で「FM FUKUOKA Today's Report」（ニュース）、「Weather Report」（天気予報）、「Traffic Report」（交通情報）が含まれる他、14:55にTFM発ネット番組「MY OLYMPIC α」が挿入。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text:
「Weather Report」は、BUTCHやkaedeが声真似・物真似をしながら伝える（物真似はBUTCH項目参照）。概況、福岡地方、北九州地方、筑豊地方、筑後地方の順でお届けする（福岡は王貞治、北九州はルパン三世で固定。ただし、全地方で同じ予報が発表されているときは一つのモノマネで済ませることもある）。
概況は「天気概況お伝え赤ちゃん（博多弁訛り。概況中盤から急激に成長が早くなり伝え終わる頃には通常のBUTCHボイスを通り越しおじいちゃんの声）」に固定（14時台・18時台）。一度、「たまには逆に行ってみるか」という発言をきっかけに「お伝えおじいちゃん」（もちろん逆成長も早い）でやったが相当至難だったためか行われていない。また「響灘」のフレーズが出ると、「どれくらい響くのか」を調べる（単純にシャウトにエコーをかける）。コーナーの最後はkaedeの声をボイスチェンジした天 達子（あま・たつこ）が通常の天気原稿を読んでいる。2015年ごろからはオカマ風に天気を伝えるカマ 達子（かま・たつこ）が読むこともある。
かつては19時台のゲストコーナー「夜のマッパGO!GO!GO!」の直前にウェザーリポートが挿入されていたため、スタンバイ中のゲストの笑い声が聴こえる事があった。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: なお、「Today's Report」も同様にBUTCHが担当。（当然ではあるが）声真似が顕著な「Weather Report」とは対照的に普通の声で伝えるほか、九州周辺に台風接近や大規模災害があった場合は物真似を自粛し、普通の声でアナウンスしている。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 番組開始の13:30〜17:00までに当たる。以下のコーナーを縫うように、ブチカンチャート30位〜21位を随時紹介する。原則として曲名とアーティスト名のみの紹介となるが、ランクインしている曲のいくつかは番組内で放送される。17:00〜番組終了までに当たる。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: ブチカンチャート20位〜11位はフラッシュ（曲の一部を流し、その間にアーティストの近況等を紹介）形式で、TOP10以降はほぼフルコーラスでの紹介となる。この時間帯も随時、21位以下にランクインした曲が流れる。正式名称は「BUTCH COUNTDOWN RADIO WEEKLY TOP10」。金曜日の12:00〜12:30に放送し、主に先週のトップ10を紹介していた。MCはPART1と同じコンビ（上記MC欄を参照）が担当。1990年代後半から放送を開始し、長期に渡って放送されていたが、2009年9月末の番組改編により終了。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 開始当初は「BUTCH COUNTDOWN RADIO にしぎん WEEKLY TOP10」というタイトルで放送しており、西日本銀行がスポンサードネットしていた。また、2008年9月〜2009年3月は12:30〜13:00に放送していた。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 「WEEKLY TOP10」内のコーナーは下記の通り。2009年4月より、「SHOWER 5:00 PUNCH!!! ごじぱん」の後番組として放送開始。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text:
当初の放送日時は毎週金曜日の05:00〜05:55。
放送日の前週に放送されたブチカンを55分間に編集（主に「ザ・メシュラン」「ブチコ登場」と18時台に放送したブチカンチャートTOP5）して再放送している。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text: 現在では放送枠を拡大し毎週金曜日の05:15〜07:00に放送している。（途中中断あり。）


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text:
05:55-06:00は「MY OLYMPIC」、06:25-06:45は「LOVE & HOPE～ヒューマン・ケア・プロジェクト～」、「TODAY'S AGRI NEWS」、「クロノス～MUSIC」「コスモアースコンシャスアクト 未来へのタカラモノ」を放送するため中断。
何らかの理由でPART3が休止になる場合、PART2のザ・メシュランが休止され、トレン道を挟んでPART3の内容を放送する。


title: BUTCH COUNTDOWN RADIO

text:
これまで当番組から書籍・焼酎等が発売されている。
これらは、かつて放送されていたコーナー「ちょっとストリーム」のスポンサーであった雲海酒造の完全バックアップによる。


title: ロック魂

text: ロック魂（ロックだましい）は、2001年10月から2004年12月までTBSラジオをキーステーションにJRN系列各局で放送されたラジオ番組。


title: ロック魂

text: 放送時間は当初、TBSが土曜26:00-28:00（日曜午前2:00-4:00）、ネット局が土曜27:00-29:00（日曜午前3:00-5:00）だったが、TBSのみ秋の番組改編により、2004年10月からの3ヶ月間は土曜26:30-28:00（日曜午前2:30-4:00）と30分短縮された。


title: ロック魂

text: DJは、長らく渡辺實だったが、2004年10月に渡辺ががんで死去してからは同じ所属事務所のSHINGOに交代された（実際、渡辺が体調不良になった一時期SHINGOがピンチヒッターを務めた）。


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン（スーパ・レディオ・モンスター ラジ・ゴン。通称:ラジ★ゴン）は、月曜-木曜の12:30-16:30に、FM FUKUOKA1階アクサダイレクトスタジオから放送されているラジオ番組。1998年4月放送開始。


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text:
「にしぎん DAYTIME JUNCTION」と「BEAT 9TO5 BINGO! No.5」の後番組として1998年4月に放送開始。
放送開始当初のDJは月・火がBUTCHと斉藤ふみ、水・木が米岡誠一と木原友香。なお、米岡は「BINGO! No.5」からのスライドである。


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 放送開始から16年間維持されてきたBUTCH＆斉藤コンビ、ならびに月火・水木で2日ずつ担当する体制が2013年3月で終了、翌4月からは「福岡のリスナーの活力の源になりたい!との想いに。ここ、福岡を代表するDJ（ラジオモンスター）が集結」をキャッチフレーズに日替わりでDJが登場するようになる。なお、ちんのみ水木連投。


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 2016年4月改編で、エフエム福岡のワイドプログラム全体の放送時間の見直しが行われ、番組が始まって初めて放送開始時間が変更された。


SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 12:40　トクセン！FMラジオショッピング


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 12:48　西日本シティTT証券 presents ラジゴン トゥデイズ マーケット インフォメーション


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 13:20　Today's Report


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 13:26　日替わりコーナー1


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 13:42　Traffic Report


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text: 13:48　トクセン！ラジオショッピング


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text: 14:00　クイズ・タックル


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 14:13　Weather Report


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 14:19　福岡シティエクスプレスVIVOTが行く


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 14:25　日替わりコーナー2


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text: 14:35　（火・木）ライフ・ウィズ・北九州（提供：北九州市）


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text: 14:40　Traffic Report


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text: 14:55　MY OLYMPIC α（JFNネット番組。進行：高橋尚子）


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 15:00　ラジ★ゴン ちょっ コレなぁ～ん!?～ちょっコレ～


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text: 15:09　Today's Report


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 15:19　ガチャポン・ゲスト


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 15:34　Traffic Report


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 15:55　フィラー　(月・水・木)DU Know?／(火)みんなで撲滅 飲酒運転


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 16：00　なっつカフェ


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 16:27　エンディング


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text:
2009年4月より、「SHOWER 5:00 PUNCH!!! ごじぱん」の後番組としてスタート。放送時間は月曜〜木曜　6:00-6:30,6:45-7:00。
放送日の前週放送されたラジ★ゴンを45分間に編集して再放送している。
2013年3月までは5時台の放送であったが、STAND UP! MORNING終了に伴い、放送時間が1時間繰り下げられた。
5時台時代、当初は55分間の放送だったが、2012年4月改編で本編で放送されていた「あぐりずむ」が5:45 - 5:55に移動したため短縮された。
なお、中西哲生のクロノスはAラインのみのネット。


title: SUPER RADIO MONSTER ラジ★ゴン

text: 本放送の担当と同じ。


title: 大鳥れい

text: 大鳥 れい（おおとり れい、1973年11月6日 - ）は、大阪府池田市出身の女優で、元宝塚歌劇団花組トップ娘役。


title: 大鳥れい

text: 大阪府立渋谷高等学校出身。身長161cm。所属事務所は、ACT JPエンターテイメント株式会社。


title: 大鳥れい

text: プロ野球選手の中村紀洋とは高校の同級生。


title: 大鳥れい

text: 1991年、宝塚音楽学校に入学。同期に現役の美稀千種、OGの水夏希、越乃リュウ、未来優希、絵莉千晶、朝比奈慶、秋園美緒、愛耀子、貴咲美里、南城ひかり等がいる。


title: 大鳥れい

text: 1993年、宝塚歌劇団に入団（79期生）し、月組の『BROADWAY BOYS』で初舞台。入団時の成績は23番。花組に配属となる。芸名はオードリー・ヘプバーンにあやかったもの。


title: 大鳥れい

text: 1995年の『エデンの東』（アブラ役）で新人公演初ヒロイン。


title: 大鳥れい

text: 1999年の『夜明けの序曲』（川上貞奴役）で、愛華みれの相手役として花組トップ娘役となる。その後、匠ひびき・春野寿美礼の相手役を務めた。


title: 大鳥れい

text: 2003年『エリザベート』で退団。


title: 大鳥れい

text: 2005年9月には、劇団四季の『アスペクツ オブ ラブ』に客演。


title: 大鳥れい

text: 宝塚退団直後に結婚するがその後離婚したため、現在は独身である。


title: 大鳥れい

text: 2014年6月末日をもって、宝塚歌劇団退団後から所属していた事務所（クリームインターナショナル）を退社したことをブログで公表、その後にACT JPエンターテイメント株式会社に所属となったことをブログで公表。


title: 地球サミット

text: 地球サミット（ちきゅうサミット）には、次の3つの会議がある。


title: 天谷宗一郎

text: 天谷 宗一郎（あまや そういちろう、1983年11月8日 - ）は、福井県鯖江市出身の元プロ野球選手（外野手）、野球解説者。左投左打。妻は広島ホームテレビアナウンサーの坪山奏子。


title: 天谷宗一郎

text: 福井県立福井商業高等学校時代は、バッティングセンスと俊足から「北陸のイチロー」と呼ばれていた。2年夏の選手権大会では、県大会決勝で内海哲也や李景一らを擁する敦賀気比高に延長10回の死闘の末、3－2で勝利し甲子園出場を決めている。しかし甲子園では7番右翼手で出場したが初戦敗退。この時のチームメイトには1学年上に山岸穣がいた。翌年の春の甲子園では3番打者として1回戦で1本塁打を含む3安打、1イニング2盗塁の活躍を見せた。夏の甲子園も出場し3期連続出場となった。


title: 天谷宗一郎

text: 50m走6秒0の俊足と選球眼のよさ、鋭いスイングが認められ、2001年のドラフトで広島東洋カープから9巡目で指名され、入団。背番号は69に決まった。福井商からのプロ入りは同僚の横山竜士以来7年ぶり。


title: 天谷宗一郎

text: （1年目）は、二軍で40打数2安打、打率.050と打球が前に飛ばない状態だったが、8四球を選び2盗塁を記録した。


title: 天谷宗一郎

text: （2年目）は打撃が向上し、二軍で1番を任された。一時は打率4割を超え、前半戦は二軍の首位打者を独走していた。後半戦になると苦手な外角の変化球を攻められ打率を落としたが、最終的に二軍成績は打率.266、6本塁打、27盗塁で、ウエスタン・リーグ盗塁王のタイトルを獲得した。四死球が多く出塁率は3割5分を超えた。


title: 天谷宗一郎

text: 、前年オフから取り組んでいた一本足打法をやめ、元のすり足打法に戻すなど打撃面で試行錯誤を続けた。初めて一軍の春季キャンプに参加したが、オープン戦打率.133と結果が残せなかった。8月20日にプロ3年目で一軍初昇格したが2打数無安打、盗塁を1つも決められず、30日に二軍降格となった。再昇格後の10月3日の対阪神タイガース戦でプロ初スタメン、第1打席でプロ初安打を放ち、積極的な走塁で二塁を陥れるなど、自慢の足も披露した。ウエスタン・リーグでは2位に20個差をつけ、42盗塁で2年連続盗塁王のタイトルを獲得するなど、快足ぶりを発揮した。


title: 天谷宗一郎

text: 、前年オフに左足靭帯を痛め、春季キャンプでは捻挫し、開幕二軍スタートとなった。6月14日のウエスタンでの対中日戦では二盗を試みスライディングした際に右肩を脱臼した。怪我に泣き一軍での出場は2試合に終わった。


title: 天谷宗一郎

text: 、5月に一軍へ昇格したものの、約1ヶ月で二軍落ち。主に代走での出塁だったが、盗塁は0、打撃でも8打数0安打とアピールできなかった。一方で二軍では最高出塁率.366、24盗塁で3度目となる盗塁王の2つのタイトルを獲得した。


title: 天谷宗一郎

text: 、背番号を49に変更した。4月28日の対阪神戦でプロ初本塁打を記録。しかし5月に入り一時期一軍のレギュラーを奪うなど大きく飛躍するかと思われた矢先、牽制球で帰塁する際に左肩を痛めて戦線離脱。以後一軍に戻ることはなく、20試合の出場に終わった。


title: 天谷宗一郎

text: 、春季キャンプで監督のマーティ・ブラウンに「才能、打撃センス、スピードが魅力。ぜひ使いたい」と絶賛され、3月28日の開幕戦（対中日ドラゴンズ戦）で1番・中堅手として初の開幕スタメンを果たす。4月5日の対横浜ベイスターズ戦での延長10回、那須野巧から自身初となるサヨナラ安打を放ち、4月半ばには首位打者に立つなど、課題だった打撃が大きく向上した。また、前年まで凡ミスが目立った外野守備も本来の広い守備範囲が生かされるようになり、阪神から移籍してきた赤松真人とともに鉄壁の外野を形成。最終的に規定打席にわずか3打席届かず、打率も.263にまで下がったものの、自己最多の135試合に出場。飛躍のシーズンになった。4月5日の横浜戦では自身初となるサヨナラ安打を放ち、その試合のヒーローインタビューでは、「おいしいお酒を飲んで明日も球場に来てください!」とユニークな発言をして球場のファンを沸かせた。4月6日の横浜戦でも長谷川昌幸とともにヒーローインタビューに立ち、「明日は月曜日で仕事があると思うのでお酒は控えめに」と発言した。


title: 天谷宗一郎

text: 、4月3日の開幕戦で8番・右翼手で出場。4月は調子は上がらなかったが、5月になると調子を上げて3番打者に起用され、チーム打率が2割台前半に低迷する中で打率.400を記録して気を吐いたが、5月13日の対阪神戦でファウルを打った際に右手有鈎骨を骨折し、長期離脱となった。しかし、驚異的な回復力を見せ、49日後には二軍で実戦復帰、7月15日の対横浜戦に「3番・右翼」で先発出場し一軍復帰した。骨折の影響で94試合の出場にとどまり、前年同様に規定打席には届かなかったものの、自身初の打率3割・5本塁打・41打点をマークした。


title: 天谷宗一郎

text: 、オープン戦で打率3位の.396をマークし、3番・中堅手に抜擢されるが、シーズンに入ると打率1割台後半から2割前後を推移する深刻な打撃不振に陥り、打撃好調の赤松や廣瀬純にスタメンを奪われることが多くなる。後半戦からは多少持ち直したが、前半戦の不振が響き打率.245と成績を落とした。4月28日の対横浜戦で、チームでは正田耕三（10月15日の対中日戦で1試合6盗塁を記録）以来21年ぶりとなる1試合4盗塁を記録し、8月27日の対読売ジャイアンツ戦では延長11回に野間口貴彦から逆転サヨナラ3ラン本塁打を放ったが、赤松と投手の左右で併用されるなど完全にレギュラーに定着するには至らなかった。 8月22日の対横浜戦では、8回表にブレット・ハーパーが齊藤悠葵から放ったセンターへのホームラン性の打球を、およそ1.8mのフェンスを駆け上がってエビ反り状態になりながらも好捕。この時、齊藤はホームランを打たれたと思い込んでいたため、天谷が捕球するのを見て目を丸くして驚いていた。このようなビッグプレーは8月4日の対横浜戦でも同僚の赤松が見せており（ちなみにその時の投手も齊藤であった。打者は村田修一）、天谷はそれを「すごく意識するようになった」らしい。22日の未明、日本テレビのスポーツニュースで赤松のプレーが特集された際に、マツダスタジアムに展示されている、天谷がフェンスによじ登ってホームランキャッチする姿を模した「激突!天谷くん」人形が紹介されており、僅か一夜明けてそれを現実の物としてしまった。なお後日、登ったフェンスのすぐ下にフマキラーがベープの広告を出していたため、同社から天谷にベープ、薬用ハンドソープなどが送られたことが、広報である比嘉寿光のブログで明らかになった。同様に赤松も、よじ登ったフェンスに広告を掲載していた石窯タカキベーカリーからパンの詰め合わせが贈られている。


title: 天谷宗一郎

text: 、開幕当初から打撃不振で5月には打率1割台に低迷、二軍落ちも経験した。6月に一軍復帰後は復調したかに見えたが、夏場以降に再び調子を落として代打や代走・守備固めでの起用が多くなり、打率.210と不本意な成績に終わってしまった。12月27日に坪山奏子（広島ホームテレビアナウンサー）と結婚したことを発表。


title: 天谷宗一郎

text: 、不調のため開幕二軍スタートとなり、5月になって一軍昇格。6月にかけて徐々に調子を上げ、6月は16試合連続安打を記録するなど月間打率.373をマーク、一時は打率.327まで上げた。6月中旬からは1番打者として固定して起用され、同月17日の西武戦では西武ドームで岸孝之から初回先頭打者初球ホームランを打つなどチームを勢いづけ、同時期に打撃好調で4番を打った岩本貴裕とともに3位浮上の原動力となった。7月までは打率3割台を維持していたが8月以降調子を落とし、打順も5番や7番に下がったり、相手左投手が先発の試合はスタメンから外れることもあった。それでも8月25日の阪神戦でチーム20年ぶりとなるランニングホームランを打ったり、9月27日の巨人戦で9回裏に逆転サヨナラヒット（記録上は安打と外野手の失策）を記録した。最終的には打率.264に終わったものの、過去2年を上回る成績を残した。


title: 天谷宗一郎

text:
、シーズンを通して一軍と二軍を往復する日々が続き、レギュラー定着後以降最少となる34試合の出場に留まった。また、プロ5年目の2006年以来7年ぶりのシーズン無本塁打に終わり、打率.208と打撃不振に陥った。二軍では75試合に出場し、打率.289、3本塁打の成績を残した。
、チームが8連敗していた6月14日、開幕から左打ちの右翼手として1軍に帯同していた松山竜平が前日の西武戦にて左膝負傷したのに伴いシーズン初の一軍登録。その日のロッテ戦に1番ライトでスタメン復帰すると第1打席からヒット、さらに6月15日には2年ぶりとなる先頭打者ホームランを放ち、チームを連敗から脱出させた。その後も7月2日の読売ジャイアンツ戦や、8月20日の横浜戦でも先頭打者ホームランを放つ。8月以降は堂林翔太や鈴木誠也、復帰した松山などにスタメンの座を奪われたものの、左の代打として、代打打率.333、代打出塁率.440の成績を残した。


title: 天谷宗一郎

text: 、前年より試合数を落とし、30試合、打率.214、2打点、3盗塁だった。5月21日に登録抹消され、それ以降一軍出場は無かった。また、4月7日の巨人戦で、1点リードの9回にレフトの守備固めとして起用されたが、亀井義行が放ったレフトへのフライを風の影響もあり落球し、2塁への進塁を許しその後、井端弘和がタイムリーを放ち2塁ランナーが返り、同点に追いつかれ、最終的にチームは敗戦した。このシーズンは守備のミスも目立ってしまった。


title: 天谷宗一郎

text: 、開幕一軍入りを果たした。2戦目に7番ライトで出場し、第3打席で決勝タイムリーを放ちチームのシーズン初勝利に貢献した。その後もスタメン出場の機会に恵まれ、決勝打を放つなど活躍したが、好調は長続きせず6月5日に登録抹消となった。その後も一軍と二軍を往復するシーズンとなり、55試合の出場に終わった。代打で30回起用（24打数）されるも1本もヒットを打てないなど、3本の決勝打を放った開幕後の好調期以外は打撃不振に苦しみ打率.175に終わった。


title: 天谷宗一郎

text: 9月27日、現役引退が球団から発表された。10月4日、マツダスタジアムでの巨人戦で引退試合が行われ、1番中堅手でスタメン出場、1回裏菅野智之と対戦し捕ゴロに倒れ現役最終打席を終えた。


title: 天谷宗一郎

text: 2018年12月11日放送のRCCニュース6 スポーツコーナーにRCC野球解説者として出演し、2019年からは中国放送の野球解説者として活動する。


title: 天谷宗一郎

text: 自分のバッティングスタイルを守るために、バッターボックスに入る際は小声で「センター（返し）、センター…」とつぶやいているという。俊足のため併殺打が少なく、一定以上の長打力もあるので、様々な打順をこなせるユーティリティ性をもつバッターである。選球眼が良く、とはシーズン打率が2割5分前後で終わっているがいずれも3割を大きく超える出塁率をマークしている。


title: 天谷宗一郎

text: 一軍に定着した2008年は左翼・中堅での起用が主で、外野で最も肩力が要求される右翼での出場はほとんどなかったが、外野が広く、右翼線を抜けた打球が即三塁打につながるマツダスタジアムに本拠地が変わった2009年は、守備範囲を重視した首脳陣の意向により右翼手にコンバートされている。


title: 天谷宗一郎

text: 昔からいい選手のものはどんどん真似していこうと思っており、スパイクは赤星憲広（元阪神）、グラブは同僚である廣瀬純のモデルを着用していると述べている。


title: 天谷宗一郎

text: モデルとして活躍している伽奈とは実家が近く幼なじみであるが、天谷本人は「モデルというより、単なる友達」と語っている（2008年9月9日の中国新聞夕刊より）。


title: 天谷宗一郎

text: サンフレッチェ広島に所属していた槙野智章（現在は浦和レッドダイヤモンズ所属）とは親交があり、実際に広島アスリートマガジン（2009年2月号）で対談したことがある。


title: 天谷宗一郎

text: 2017年のチーム連覇達成した時、菊池涼介が前年の胴上げ中にカンチョーしたのを聞いて、天谷も上本崇司にカンチョーを実行した。インタビューで「そういうことをするような歳ではありませんが、これぐらいの余裕を相手チームに見せつけないとね」とコメントを残した。RCC野球解説者


title: 豊田佐吉

text: 豊田 佐吉（とよだ さきち、1867年3月19日（慶応3年2月14日） - 1930年（昭和5年）10月30日）は、日本の発明家、実業家。豊田式木鉄混製力織機（豊田式汽力織機）、無停止杼換式自動織機（G型自動織機）をはじめとして、生涯で発明特許84件、外国特許13件、実用新案35件の発明をした。


title: 豊田佐吉

text: 豊田紡織（現 トヨタ紡織）、豊田紡織廠、豊田自動織機製作所（現 豊田自動織機）を創業、トヨタグループの創始者である。


title: 豊田佐吉

text: 豊田佐吉は慶応3年（1867年）に遠江国、浜名湖の西にある敷知郡山口村（現在の静岡県湖西市）で、父・伊吉、母・ゑいの長男として生まれた。豊田家は伊吉が百姓のかたわら大工で生計を立てていた。佐吉を頭に3男1女の子供と両親の6人が豊田家の家族であった。


title: 豊田佐吉

text: 豊田家は裕福ではなかったが、とても貧しいということはなかった。佐吉は幼い頃、寺子屋へ通った。その寺子屋が下等小学校として開設されると、佐吉は4年間通学して卒業した。まだ学校に行けない子供の方が多い時代であった。佐吉の弟たちも小学校に通った。そして、豊田家では一人の子供も奉公に出なかった。当時の山口村の中では、少しは余裕のある家庭であった 。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉は小学校を卒業した後、父について大工の修業を始めた。だが18歳のころ、「教育も金もない自分は、発明で社会に役立とう」と決心し、手近な手機織機の改良を始めた。佐吉は生涯、発明という夢を追い続けた。そして、青年時代は放浪と出奔を繰り返した。19歳の時、佐吉は同じ大工見習いの佐原五郎作を誘い、家出をした。2人は徒歩で東京まで行った。しかし観光ではなく、佐吉は工場ばかりを見て回った。23歳の時は上野で開催されていた第3回内国勧業博覧会を見るために上京した。目的は外国製の機械と臥雲辰致の発明品を見たかったからである。この2回の家出をはじめ、青年期の佐吉は一ヶ所に長く留まることがなかった。彼はひたすら各地を回り続けた。


title: 豊田佐吉

text: 家を飛び出した若い佐吉が頼りにしたのが、豊橋の母方の叔父・森重治郎であった。その家には同年代の従弟・米治郎もいた。また、佐吉はふらっと尾張の企業地へ出掛けることもあった。木曽川町玉ノ井で1889年（明治22年）、佐吉が1年間ほど、艶嘉と田上の有力機屋に寄寓し、研究したことが町史に記載されている。また稲沢市下津においては野村織工場に滞在して、バッタン機の改良装置を試作したと伝えられている。また、東京浅草外千束に住んでいた時は、埼玉県の企業地の蕨まで足を伸ばし、高橋新五郎を訪ねた。


title: 豊田佐吉

text: 知多郡乙川村の7代目石川藤八に巡り合うまでは、佐吉は発明のヒントを探すために全国各地どこへでも出かけていった。


title: 豊田佐吉

text: 納屋へとじこもってもっぱら織機の改良に集中した佐吉の発明生活は、きわめてけわしいものであった。佐吉自身の語るところによると、それは次のようなものであった。


title: 豊田佐吉

text: 日本では専売特許条例が1885年（明治18年）4月18日に公布、7月1日に施行された。それまでは発明されたものが保護されることはなかった。1877年（明治10年）に開催された第1回内国勧業博覧会において、臥雲辰致は手回し式紡機の発明で最高の賞である鳳紋賞牌を受けた。しかしその発明品は真似され、臥雲にはまったく利益がもたらされなかった。このことを機に、日本でも特許の必要性が認識された。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉に関する書物や研究で、この専売特許条例を説明する際に、ほとんどの本で登場するのが「佐田先生」である。しかし、この「佐田先生」は與良松三郎が「発明物語豊田織機王」の中で特許条例の説明のために作り出した人物である。このフィクションが巧みであったため、その後、研究者までが実在の人物のように扱うようになった。「佐田先生」はまったくの架空の人物である。そのため、重要であるにもかかわらずフルネームではなく、下の名前がない。


title: 豊田佐吉

text: 特許の恩恵を最も受けた発明家が、豊田佐吉だと言われる。それまでの日本では、技術や知識は門外不出、一子相伝であった。佐吉はそのような古い考え方を改めなければならないと考えた。彼は発明した技術を広く知らせて、誰でも使うことができるようにするのが特許であると理解したのである。


title: 豊田佐吉

text:
佐吉の甥・豊田英二の『私の履歴書』によると
という。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉と喜一郎の研究スタイルはかなり違っていた。佐吉は職人的な勘と努力で、喜一郎は科学的な分析から発明にたどり着こうとした。だが、この親子は発明という目的の前では、全く他のことは目に入らず、モノを作り出すことに最上の喜びを感じる人間であった。研究スタイルは違っていても、息子喜一郎は佐吉の遺伝子を色濃く受け継いだのである。


title: 豊田佐吉

text: 喜一郎の小学生時代は全く目立たない子供であった。成績も良くなかった。佐吉はそのような息子を心配したり、将来を考えることもなく、妻の浅子に任せていた。実際、佐吉は息子が学校を下りたら、家の工場の仕事でもすれば良いと思っていた。喜一郎自身は父の佐吉をどのように思っていたかはわからないが、表面的には互いに無関心な親子のように見えたことは間違いないであろう。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉は数多くの織機を発明した。最後の最大の発明となったのが無停止杼換式自動織機である。通常G型織機と呼ばれているものである。この織機の最後の研究をし、完成させたのは喜一郎であった。また特許の申請も喜一郎が行った。それでは自動織機の発明者は喜一郎であるかというと、それは違う。佐吉が職人的な勘と努力で造り上げてきた自動織機の最後の問題点を、喜一郎が科学的な知識を使い完成させたのである。自動織機の発明者はやはり父の佐吉であろう。大きな研究はチームで行わなければ進まない。喜一郎は佐吉と違いチームで研究する知識と才能を持っていた。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉が喜一郎に「俺は織機をやったから、お前は自動車をやれ」と言ったという話を聞くことがある。しかし、そのようなことを言ったという確かな資料はどこにも見当たらない。これは多額の資金とリスクを持つ自動車部門への進出において、社内を押さえるための喜一郎の智恵であろう。


title: 豊田佐吉

text: 豊田佐吉は2度結婚をしている。1度目は佐原豊作の三女・たみ、2度目が林政吉の長女・浅子である。2人とも、佐吉の生家からわずかの距離にある集落に実家があった。


title: 豊田佐吉

text: 最初のたみとの結婚は、1893年（明治26年）3月であった。たみは佐吉と一緒に大工の修行をしていた佐原五郎作の妹でもあった。たみの実家の佐原家は、佐吉の家よりは裕福であったようである。たみの姉たちはそれぞれ、地元の有力な家へ嫁いでいた。佐吉とたみとの実質的な結婚生活は非常に短かった。一緒に住んだのは、東京でのわずか10ヶ月にも満たない期間であった。


title: 豊田佐吉

text: たみは1894年（明治27年）6月11日に豊田家で、長男・喜一郎を産んだ。佐吉はその半年も前に出奔し、たみが出産した時は家には居なかった。佐吉はどこからかともなく戻って来たが、生まれた子供の名前をつけると、再びどこへともなく家を出て行った。たみは2ヵ月後の8月に、乳飲み子の喜一郎を置いて豊田家を去った。育児放棄をした悪い母親のように言われることもあるが、豊田家と佐原家双方の話し合いの結果であったと思われる。


title: 豊田佐吉

text: その後、たみは地元の有力な家である土屋家の高吉と再婚した。高吉とは何年かの結婚生活を過ごした後に別れている。ちなみに土屋高吉の息子・高次郎は1945年（昭和20年）12月から1947年（昭和22年）3月まで、鷲津町長を務めている。たみは土屋高吉との離婚後は、横浜や神戸の外国人家庭の家政婦として働いた。晩年は湖西市へ戻ってきた。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉と浅子は1897年（明治30年）7月9日に、故郷で結婚式を挙げた。だが、この結婚の経緯には不明な点が多い。どの資料にも、佐吉と林政吉の長女浅子が見合いをして結婚したと書かれている。しかし、浅子はこれ以前に名古屋市宝町の豊田商店ですでに働いていたし、すでに一緒に住み始めていた。豊田家、林家双方に、正式に見合いという手順を踏んだ後に祝言を挙げたいという思いがあったと推測される。


title: 豊田佐吉

text: 浅子は働き者で、また経理も得意であった。一方、佐吉は発明しか頭にない男であった。だが、浅子はそんな佐吉の足らない面を充分に補った。彼女は小さな工場の奥さんとして振舞うことも出来たし、大会社の社長夫人としても振舞うこともできた聡明な女性であった。


title: 豊田佐吉

text: 浅子は佐吉没後、夫の偉大さを伝えることに心血を注いだ。現在、各所に残る佐吉の胸像やレリーフの多くが、浅子の手づくりである。また、浅子は佐吉の事績をまとめた「豊田佐吉傳」を與良松三郎の協力を得て、社内の田中忠治に執筆させて出版をした。


title: 豊田佐吉

text: 愛知県 知多郡乙川村の石川藤八家は代々続く庄屋であった。藤八家は年貢米だけではなく、海産物や綿織物も扱っていた。7代目石川藤八は数え年15歳で藤八家に養子に入り、直ちに家督を継いだ。同時に石川藤八を名乗ったが、本名の松本市松は終生変えなかった。佐吉が乙川村の藤八家を訪れたのはこの7代目が当主であった1895年（明治28年）であった。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉と藤八の最初の出会いは、知多郡岡田村であった。1889年（明治22年）春、佐吉は先進の織機と竹内虎王の技術を知ろうと岡田までやって来た。佐吉は大工見習いとして、地元の大工の元締めである岡田屋に住み込んだ。岡田屋から派遣されたのが、買継問屋とともに織布工場を営む中島七右衛門家であった。彼の真の目的は技術を盗むことであった。この時代、技術を真似して盗むことは決して悪いことではなかったのである。一方、藤八は出機織布によって織られた布を岡田の買継問屋竹之内源助家まで納めに来ていた。2人の出会いを証明する確かな資料は見つかっていないが、可能性は大きいと言える。


title: 豊田佐吉

text: また、藤八は佐吉が発明した糸繰返機のお得意様でもあった。藤八が商用で名古屋宝町の豊田商店を訪れることもあった。藤八は佐吉だけではなく、従業員の利喜松とも顔なじみであった。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉は気風の良い藤八を、頼りがいのある旦那さんだと見込んだ。一方、藤八は佐吉の熱意を気に入った。藤八は屋敷の2階の6畳間に佐吉を居候させ、研究の援助をした。佐吉はすでに力織機の設計は完成させていた。だが、力織機の試作、動力の購入、そして試運転をするための資金がなかった。


title: 豊田佐吉

text: 藤八邸と試験工場は少し離れていた。昼夜を問わず佐吉は、研究室として使っていた佐吉の部屋と試験工場を日に何度も往復した。佐吉は、藤八家の家族や使用人のいる部屋を通らなければならなかった。そこで、藤八は2階の佐吉の部屋へ、玄関横から直接行くことができる専用階段を作った。藤八は佐吉が家族や使用人に遠慮することなく、昼夜出入りできるようにと配慮したのである。


title: 豊田佐吉

text:
藤八は力織機の発明が完成するための資金と土地、建物を提供した。豊田式木鉄混製力織機は1896年（明治29年）11月15日に完成した。この木鉄混製の力織機を使った工場をつく
ることになった。翌1897年（明治30年）秋、藤八の全面的な援助の元、資本金6000円、織機60台分2400円を投じて、佐吉と共同で乙川綿布合資会社が設立された。


title: 豊田佐吉

text: この工場から、その翌年の春、綿布が出荷された。乙川綿布で織られた製品を検査した三井物産東京本社の検査係はその優秀さを認めた。この時から、豊田と三井が強く結びついた。三井は豊田をパートナーとして支援し、補完する関係が始まった。


title: 豊田佐吉

text: 藤八はこの後も、佐吉を側面から援助し続けた。佐吉と藤八の2人の友情は深まり、やがて義兄弟の契りを結ぶ。そしてもう一人、佐吉に惚れ込み支援し続ける人物が現れた。後に興和紡績となる服部商店の服部兼三郎である。この3人の仲の良さを称して、立派な床の間に並んで飾られる三幅の掛軸のように「三幅対の仲」と譬えられた。名古屋の料亭「花月」で毎晩のように飲み明かす3人の姿があったという話が伝わっている。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉は藤八が亡くなった後もその恩を忘れず、藤八家との親交は続いた。佐吉夫婦は藤八の法要には必ず出席をした。その際には、乗って来た人力車を一丁ほど前で降りて、歩いて藤八邸の門まで来たと言い伝えられている。


title: 豊田佐吉

text: トヨタ（豊田）は大番頭というべき優秀な人物を多く輩出した。岡本藤次郎、石田退三、神谷正太郎そして奥田碩らである。だが、彼らより以前に佐吉を支え、佐吉の夢の実現に努力した大番頭と呼ぶにふさわしい人物がいた。それが西川秋次である。西川は1881年（明治14年）12月2日、愛知県渥美郡二川町三ツ家で西川重吉の二男として生まれた。浅子とは縁戚であった。


title: 豊田佐吉

text: 秋次は師範学校卒業後2年間、奉公の教師生活を務めた。その後、佐吉の要望で蔵前にあった東京工業学校（現 東京工業大学）紡織科へ入学した。卒業後、佐吉に仕えた。だが、その直後から佐吉におとずれた大きなに試練に、秋次も一緒に巻き込まれた。佐吉は豊田式織機株式会社（現 豊和工業）の常務取締役を、事実上解任された。失意の中、佐吉はアメリカで永住する意思を持って渡米することになった。この渡米に唯一同行したのが秋次であった。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉はアメリカ滞在中、アメリカの織機より自分のつくった織機の方が優れていると確信した。また、ニューヨークで高峰譲吉博士に会い、アドバイスを貰うとより自信を深めた。彼は翻意し、帰国することにした。佐吉は帰路ヨーロッパを回り、8ヶ月程の外国滞在で下関へ船で帰ってきた。しかし、秋次はアメリカに残った。佐吉に特許や織機そして経済環境を調査するように言われ、2年5ヶ月にも及ぶアメリカ滞在となった。


title: 豊田佐吉

text: 秋次が帰国するや、佐吉と藤八で結婚話を決めた。相手は藤八の隣家、石川又四郎の娘・田津であった。秋次と田津の新婚生活は、佐吉の家族と同じ工場の中であった。佐吉は田津を呼ぶ時、親しみを込めて「おたつさ」と呼んだ。その後、佐吉と秋次の活躍の舞台は上海へと移って行く。


title: 豊田佐吉

text: 秋次は国内での仕事が中心である佐吉に代わり、上海の豊田紡織廠での実質的な経営者として佐吉を支え続けた。1930年（昭和5年）に佐吉が亡くなった後は、佐吉の夢の実現を成功させようと、ひたすら頑張った。秋次は喜一郎が自動車製造に乗り出した時、「喜一郎さん、上海から出来る限りの支援をします」と言ったと伝えられている。彼は大大将・佐吉の夢、息子・喜一郎の夢を支え続けた。


title: 豊田佐吉

text: 1918年（大正7年）に佐吉は上海へ渡った。海外への進出は彼の長年の夢であった。すでに上海紡績、内外綿という大手の会社は上海で工場を操業させていた。しかし、社内からは強い反対があった。この年の1月に豊田紡織を株式会社に改組したばかりで、海外へ力を注ぐことを心配したのである。だが、佐吉は三井物産の支援もあり、進出を決断した。この時進出を渋る親族を説得する際に語った「障子を開けてみよ、外は広いぞ」の格言は有名である。翌1919年（大正8年）には秋次を伴い再び中国に渡航し、上海に滞在した。三井物産の古市勉の尽力もあり、上海での工場建設にこぎ着けた。


title: 豊田佐吉

text: 1921年（大正10年）には豊田紡織廠として本格的に稼動を始めた。ようやく日本から進出した企業群、在華紡の一員となった。佐吉は中国での私邸として、ドイツ人の住宅を購入した。個人の家というより、城のような威容を誇る大邸宅であった。それは従業員を住まわせるという目的もあったが、立派な企業の社長であることを示す必要もあったからでもある。


title: 豊田佐吉

text: しかし、順調な豊田紡織廠の操業に反し、上海では1924年（大正13年）に入ると抗日独立運動や日貨排斥運動が激しくなった。一部、暴動にまで発展する工場も出てきた。ストライキを主導するグループと警察の間で衝突が起こり、死傷者も出た。在華紡最大の内外綿をはじめ、ほとんどの工場が休業に追い込まれた。唯一正常な操業を続けていた豊田紡織廠にも暴動が起こり、1名の死者と多数の負傷者を出した。この時、日本国内で軽い中風発作で静養していた佐吉は周囲の反対を押し切り、上海へ駆けつけた。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉は1930年（昭和5年）に亡くなるが、中国での事業はその後も、利三郎、喜一郎の手により発展し、豊田紡織廠の第2工場、青島工場の建設をして増産を図った。また、国内で生産するようになった自動車の販売のために華中豊田自動車を設立した。海外への進出という佐吉の夢は、後継者によって着実に受け継がれた。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉は「日本人もまた中国人の心持ちの真相を理解することじゃ、その相互の理解が一致して提携となり、親善となり、唇歯輔車の関係が此処に出来上がるのじゃ」と述べたとされ、文化財に指定されている上海豊田紡織廠記念館は日中友好のシンボルとなってる。


title: 豊田佐吉

text: 二宮尊徳が実践したことを、継承者が広めたものが報徳思想である。報徳思想は明治期になり、報徳社が各地に組織されて大きく広まった。特に静岡県では岡田良一郎により、報徳社が県下に多く開設された。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉が生まれた湖西地区や湖北地区おいても、石原貞藏や袴田孫兵衛という有力者によって報徳社がつくられた。報徳思想では、至誠・勤労・分度・推譲を行うことが重要とされた。これは経済と道徳の融和を訴え、私利私欲に走るのではなく社会に貢献すれば、いずれ自らに還元されると説く考え方であった。豊田家においても父の伊吉は熱心に報徳思想を信じて実践した。佐吉自身も自らの規範として報徳思想を行動の原点としていた。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉がもうひとつの心の拠り所としたのが日蓮宗である。代々の豊田家の菩提寺は日蓮宗日什門流八別格本山のひとつである妙立寺であった。そのため、小さい頃から日蓮宗は身近な存在であった。妙立寺には父の伊吉が寄附したことを記した大きな寄進板が掲げられている。日蓮宗の持っている現世救済の精神、あるいは国家主義的な教えを佐吉は常に心の中に持っていたと考えられる。


title: 豊田佐吉

text:
豊田利三郎、豊田喜一郎らが佐吉の遺訓としてまとめ、没後6年目の命日に発表されたのが「豊田綱領」である。1992年に「豊田綱領」に替わって「トヨタ基本理念」が発表された。これは現代に合った言葉に改められたものであるが、「豊田綱領」の精神を受け継いだものである。
豊田家は皇室や有力政治家と結びつくような閨閥づくりはしてこなかった。佐吉は兄弟、子供たちの結婚はすべて妻の浅子にまかせていた。そのため、初めの頃は佐吉と浅子の故郷の湖西地区から結婚相手が選ばれることが多かった。次第に会社が大きくなるにしたがい、企業同士の付き合いの中から決まることが多くなった。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉の長女・愛子の夫の利三郎は、伊藤忠商事マニラ支店に勤めていたエリートサラリーマンであった。兄児玉一造と佐吉の個人的な親交から結婚話が決まった。当初、利三郎は乗り気でなかったが、愛子と見合いした際にその美貌に魅せられて成立したといわれる。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉の長男・喜一郎の妻は、京都高島屋4代目飯田新七の三女・二十子である。この縁談をまとめたのも、自ら見合いが趣味と言う児玉一造である。両家とも企業家として発展途上にあり、縁談話としては釣り合っていた。ちなみに、二十子という名前は20世紀に入った1901年1月に生まれたので、父の新七が新しい時代にちなみ名付けた。


title: 豊田佐吉

text: 佐吉の孫・章一郎の妻の博子は三井財閥三井十一家のひとつ、伊皿子家の三井高長の三女である。財閥と結び付くというより、トヨタと三井物産、三井銀行との強い関係から考えられた婚姻と思われる。もう一人の佐吉の孫・達郎の妻の絢子は清水組（現 清水建設）社長の清水康雄の娘である。現社長、章男の妻の裕子の父は元三井物産副社長の田淵守である。


title: 豊田佐吉

text: その他、豊田英二の妻・寿子や佐助の子供たちも鈴木商店、安藤証券、INAXという企業間の付き合いの中で決まった結婚が目立つ。トヨタの社風と同じく、あまり目立った派手な閨閥づくりは避けているようである。


title: 仁部智

text: 仁部 智（にべ さとし、1980年1月10日 - ）は、秋田県由利本荘市出身の元プロ野球選手（投手）。


title: 仁部智

text: 小学校より野球を始めるが中学時代までは控え投手兼外野手であった。当時同市郡内に全県優勝したチームがあり小学校時代には全県大会出場が阻まれたり、チームとしても個人としても殆ど無名の存在であった。秋田県立本荘高等学校で1年次には外野手でベンチ入りし、2年時よりエース投手として定着。後にプロ入りした石川雅規や藤田太陽、高卒時にメッツより指名を受けた後松重栄（大曲工業高等学校）とともに県内では注目される存在になった。全国的には東北学院大学で2年から頭角を表す。4年春の対宮城教育大学戦では16奪三振を記録。


title: 仁部智

text: 卒業後、TDKに入社し、2003年の第74回都市対抗野球大会や第30回社会人野球日本選手権大会出場に貢献する。2003年のドラフト5巡目で広島東洋カープに入団。


title: 仁部智

text: 中継ぎ左腕として期待されたが、目立った活躍はできないまま2007年限りで戦力外通告を受けた。


title: 仁部智

text: 2008年からは秋田に帰郷し、クラブチームのユーランドクラブに所属。


title: 仁部智

text: 現在は、旧ユーランドクラブのメンバーが中心となって2009年3月に結成されたクラブチームのゴールデンリバースに所属しプレーしている。秋田精工株式会社に勤務。


title: 仁部智

text: 身長166cmは2007年時点での12球団の中で最小の投手だった。野手を含めると中日ドラゴンズの鎌田圭司の162cmが最小だったが、両選手とも2007年オフにそれぞれの所属していた球団から戦力外通告を受けた。


title: 刺刀

text: 刺刀（さすが）は、日本刀の一種。


title: 刺刀

text: 短刀の一種であり、補助武器として用いられたが、限定条件下では威力を発揮した。ごく一部文献には「刺刃」とも表記される場合があるが、誤記か意図的に語呂と語彙を刷り合わせた表記にしたのかは不明。


title: 刺刀

text: なお、中国語では近代兵器としての「銃剣」のことを「刺刀」と表記する。


title: 刺刀

text: 鎌倉時代、徒歩の兵士たちの主要武器は薙刀であったが、これを失ったときや、乱戦になって薙刀（長い武器）が使えなくなった時に用いられた。つまり、役割は脇差と同じである。


title: 刺刀

text: 刺刀は、やがて長くなり、打刀へと発展する。平安時代後期以降武士の台頭により腕力を誇示することが流行したため、太刀からより大きな武器である野太刀や大太刀など大きな刀が人気を集めたが、戦国時代になると見栄より実用性を問うようになり、刺刀と同じ目的で脇差が作られた。この時代には（太刀よりも）打刀が主流になっていたため、脇差の形状は打刀と同様である。


title: 刺刀

text: また、「刺殺武器」としての刺刀は、反りがなく重ねが厚い（刀身の断面形状が厚い）「鎧通し」と呼ばれる短刀の形式に発展した。


title: 刺刀

text: 抜きやすいよう右腰に口を帯の下に差した刺刀は、妻手指（えびらさし）または馬手差（めてざし：右手差しの意味）と呼ばれる。後に腹部を刀剣類で薙がれる危険性をより回避するため、中央左寄りの腰に短い脇差を差すようになり、馬手差は次第に廃れていった。


title: 木塚忠助

text: 木塚 忠助（きづか ただすけ、1924年4月23日 - 1987年12月16日）は、佐賀県唐津市出身のプロ野球選手（内野手）。右投右打。


title: 木塚忠助

text: 通算盗塁数歴代4位。引退当時はプロ野球最多記録保持者であった。


title: 木塚忠助

text: 唐津中学（現・佐賀県立唐津東高校）出身。野球を始めたのは3年からと遅かったが、5年次には佐賀県大会で1試合16奪三振を記録する好投手となり、プロからも誘いを受けた。しかし警察官の父親の勧めで、鉄道省門司鉄道局に進む。


title: 木塚忠助

text: 三塁手を務め、俊足・強肩・強打の三拍子揃った活躍を見せた。職場にあったインクでバットを赤く染めていたことから「門鉄の赤鬼」の異名を取った。ライバルの八幡製鐵との試合は常に荒れ模様となり、木塚のラフプレーを引き金に乱闘騒ぎとなり、警察官が出動する騒ぎになったこともあったという。


title: 木塚忠助

text: に争奪戦の末南海ホークスに入団。1年目からレギュラーに定着し、その強肩ぶりは「バカ肩」と呼ばれ、「イダ天」とも称された俊足と相まって人気が高かった。サードの"定位置"で守っていた山本一人（鶴岡一人）の股間を抜けた打球を一塁に遠投して刺した、など伝説的な逸話を残す。その守備は堅実というより華麗、守備範囲が広いうえに送球への流れの中で捕球し、矢のような球を投げた。


title: 木塚忠助

text: 2年目のから4年連続で盗塁王を獲得。この4年間で246盗塁、成功率は.855の高さだった。打率も3割を3回記録し、一塁手・飯田徳治、二塁手・山本、三塁手・蔭山和夫らと百万ドルの内野陣を形成した。


title: 木塚忠助

text: 1949年9月29日の大陽戦第1試合（阪急西宮球場）で、1試合6失策（遊撃手で3、三塁手で3）を記録した。直後の第2試合で阪神の本堂保次が二塁手として1イニング4失策を記録したことから、グラウンドの整備不良が主な原因と考えられる。6月5日の西鉄戦では7回に1イニング3盗塁（日本タイ記録）を記録している。この年はシーズン78盗塁を記録。当時のプロ野球記録でありまだ記録を伸ばすこともできたが、東急フライヤーズ代表の猿丸元が「チームの為ではなく、自分のために走っている」と語っているのを聞き、それ以上盗塁をするのが馬鹿馬鹿しくなり残り試合で一度も盗塁をしなかった。


title: 木塚忠助

text: 、プロ入り9年目の同年シーズンオフ、A級10年選手制度が適用される前年に金銭トレードで近鉄パールスに移籍。当時は10年間同一球団に在籍した選手に対して、ボーナスの受給（再契約金）を受け取るか、所属球団から移籍できることを選ぶ権利が与えられる10年選手制度があった。在籍して実働10年の選手にはボーナスを払わなければならないという規定は、出費がかさんでしまうことから南海のような貧乏球団にとっては悩みの種であり、しばしば主力選手の放出がなされた。南海の主力選手であった木塚もこれにあたり、球団は打線の大型化を図る構想をすると共に木塚をトレードに出した（類似の例に大沢啓二がいる）。チームの4番打者であった飯田も同年にこの制度のために南海球団からボーナスの支払いを渋られ、国鉄へ移籍している。


title: 木塚忠助

text: に現役を引退。通算479盗塁は当時のプロ野球記録で、1970年に後輩の広瀬叔功が破るまで11年間保持した。


title: 木塚忠助

text: 引退後は近鉄一軍コーチ（1962年 - 1966年）、東京一軍コーチ（1967年 - 1968年）を務めた。東京退団後は、大阪でレストランの経営をしていた。


木塚忠助


title: 木塚忠助

text: 巨人軍の「引き抜き」の誘いを「俺は金では動かない」と断った選手として有名で、九州男児の心粋を通した選手であった。また、メジャーリーグから誘いを受けた日本人選手第一号でもある。


title: 木塚忠助

text: 歴代屈指の名遊撃手とも呼ばれ、吉田義男は木塚のプレーを見て学び、「機敏で肩が強くてダイナミックで一番の手本でした」と語っている。野村克也は『うたばん』（TBSテレビ）に出演した際、自身が選ぶ日本野球史上最強メンバーで遊撃手に木塚を選んでいた。野村は「今まで見てきたショートの中で右に出る者はいない」と語っている。盗塁・走塁に関してはフリーパスであったという。


title: 木塚忠助

text: 晩年、子供たちに指導する機会があった際、グラブから指を出していた子供に「坊や、指だしたらあかん」と注意したところ、「そやかて、原も篠塚もだしてるやん」と言われて困惑したという。しかし木塚は「いまの選手、手ェ痛いよって指だすのやろ。痛いんやったら、野球、やめなはれ」と語ったという。


title: BLANKEY JET CITY

text:
BLANKEY JET CITY（ブランキー・ジェット・シティ）は、日本の3人組ロックバンド。1987年2月に結成。2000年に解散。略称はBJC、ブランキー。
名古屋で浅井、照井がスキャッツというバンドで活動。その後浅井が上京し、友人である中村と活動を共にする。しばらくして中村が所属していたF.O.A.Dのツアーに運転手として雇われていた浅井が照井と名古屋で再会。それがきっかけで照井も上京。


title: BLANKEY JET CITY

text: メンバーそれぞれがソロプロジェクトを始動させる。 浅井は「SHERBET（後にSHERBETSとなる）」、照井は「Joe Brown」、中村は「LOVE SHOP LOSALIOS（後にLOSALIOSとなる）」として活動。


title: BLANKEY JET CITY

text: 初のセルフプロデュースとなる6thアルバム「Love Flash Fever」をポリドールよりリリース。再びソロ活動期間に入る。HMVによるTop 100 Japanese pops ArtistsのNo.73に選ばれる。


title: BLANKEY JET CITY

text: 過去のアルバム作品をSHM-CD&紙ジャケット仕様で再発。未発表曲・未音源化楽曲をまとめたアルバムのリリースが発表された。


title: BLANKEY JET CITY

text: ラストツアーへ密着した映像に再編集を施した劇場版『VANISHING POINT』の公開を発表。


title: BLANKEY JET CITY

text: 1月26日、全国期間限定で『VANISHING POINT』公開。1月30日、DVD、Blu-ray『VANISHING POINT』リリース。『VANISHING POINT』公開を記念して、解散までに発表してきたシングル曲をコンプリートした『COMPLETE SINGLE COLLECTION 「SINGLES」』を3月27日に発売予定。それと同時に、"BJCキャンペーン"と題し、過去のアルバム作品をSHM-CDにて、過去のDVD作品を廉価版にて再発。


title: BLANKEY JET CITY

text: 自分たちで作った物語が由来。あらすじの概略は、「かつて黒人解放運動を行っていたブランキーという男がいた。ブランキーは、その後年をとった時にひとりぼっちになってしまった。ひとりで、あてもなく旅をして辿り着いたのが、ジェットシティというごきげんな街。この街をえらく気に入ったブランキーは、その街の市長になった。」


title: BLANKEY JET CITY

text: デビュー当時から1994年初期までは、「THE BLANKEY JET CITY」であった。サインを書く際に面倒であるためTHEが抜けた。


title: BLANKEY JET CITY

text: 浅井と中村は、中村の所属するバンドを浅井が観客として観に行く形で出会い、浅井と照井は名古屋のディスコで出会った。初期から中期にかけては浅井と照井がセッションを行って作曲を進めていくことが多かったため、まれに意見が対立する場合もあったというが、その間で中村達也がバランスをとっていた。解散後は、2002年に照井が所属してたROSSOと中村のLOSALIOSが3バンド合同ツアー「WEEKEND LOVER」を行い、共演を果たしている。浅井と照井はサーフィンをきっかけにPONTIACSを結成。その他にもLOSALIOSや浅井のソロアルバムでメンバーの1人とが共演することはたびたびあったが、3人だけでステージに立ったことはない。プライベートの場では浅井と中村が共演し「ガソリンの揺れ方」を披露したことがある。


title: BLANKEY JET CITY

text: BLANKEY JET CITYは定期的に、ロンドンやロサンゼルス、ニューヨークなどでライブを行っていた。初の海外ライブはロンドンにて1994年10月26日。1曲目は「Rude Boy」。音楽業界のファンも多く、椎名林檎や降谷建志、JUDY AND MARYのTAKUYAなどがファンであることを公言している。


title: 佐々木高秀

text: 佐々木 高秀/京極 高秀（ささき たかひで/きょうごく たかひで）は、南北朝時代（室町時代初期）の守護大名。室町幕府評定衆、侍所所司、出雲国・飛騨国・隠岐国守護。


title: 佐々木高秀

text: 嘉暦元年（1328年）、室町幕府の成立に大きく貢献する佐々木氏傍流京極氏宗家・京極高氏（佐々木道誉）の三男として生まれ、興国6年/康永4年（1345年）に行われた後醍醐天皇を弔う天龍寺の法要に参列している。長兄・秀綱は正平8年/文和2年（1353年）に、次兄・高橋秀宗は正平3年/貞和4年（1348年）にそれぞれ戦死したため、京極氏嗣子となる。


title: 佐々木高秀

text: 正平16年/康安元年（1361年）には侍所所司を務めており、父の諫言により失脚し南朝方として京に攻め入ろうとしていた細川清氏と摂津国忍常寺において500余騎を持って対するが、戦わずにこれを通した。


title: 佐々木高秀

text: 正平18年/貞治2年（1363年）7月19日、高秀は京極氏の筆頭家臣であった吉田厳覚を暗殺する事件を起こした。理由は厳覚が高秀の又甥（長兄・秀綱の孫）にあたる佐々木秀頼を擁立して謀反を企てたことによるものであった。この事件に際して、高秀は前後に2代将軍・足利義詮に報告を行って黙認を取り付けていたにも関わらず、京極氏と対立関係のあった斯波高経が事件の責任を追及したため、結局侍所頭人を辞職に追い込まれることとなった。それから3年後の正平21年/貞治5年（1366年）、高経が失脚して越前国に下向する（貞治の変）と、高秀は義詮に命ぜられて討伐に従軍している。


title: 佐々木高秀

text: 正平20年/貞治4年（1365年）、佐々木氏宗家・六角氏の当主六角氏頼は、嫡男・義信が17歳で早世、次男も生後まもなかったため、高秀は嫡男である道誉の孫・高経（後の高詮）を養嗣子として六角氏を継がせ、次男の秀満（満秀とも）を京極氏の跡取りと定めた。これで京極氏は順風満帆と思われたが、六角氏頼は4年後に新たに亀寿丸（後の満高）を儲け、翌年に死去してしまう。このため跡目争いが生じ、細川頼之が管領を務めていた幕府は高経に対して亀寿丸が成人するまでの後見役を命じ、六角氏が代々務めていた近江国守護へと任じて争いを収めるが、7年後の天授3年/永和3年（1377年）に高経は近江守護職を解かれる。この一件は高秀の京極氏と頼之の細川氏との確執を深め、後の康暦の政変へと繋がっていったと言われている。


title: 佐々木高秀

text: なおこの間、正平23年/応安元年（1368年）に評定衆へと加わり、従四位下大膳大夫に任ぜられ、文中2年/応安6年（1373年）には父道誉が亡くなり家督を継いでいる。


title: 佐々木高秀

text: 天授5年/康暦元年（1379年）に起こった康暦の政変では、美濃国の土岐頼康と共に政敵である頼之の管領罷免を求め近江で兵を挙げ、3代将軍・足利義満から追討令を受けた六角氏と近江で戦う。そうした中、鎌倉公方の足利氏満も反乱の構えを見せたため、恐れをなした義満は高秀らを許した。高秀は京に上り服従を誓うが、翌日になって斯波義将、土岐頼康らと共に大軍で花の御所を包囲し、再び頼之の罷免を迫り成し遂げる。しかし京極氏の領国は全て取り上げられて高秀・秀満は失脚、2年後の弘和元年/永徳元年（1381年）には赦されたものの飛騨一国しか返還されなかった。


title: 佐々木高秀

text: その後は幕府に仕え、元中7年/明徳元年（1390年）には義満の命により美濃で反乱を起こした守護土岐康行（頼康の甥）を追討した（土岐康行の乱）。翌年の元中8年/明徳2年（1391年）に64歳で亡くなり、長男・高詮が後を継いだ。高詮は同年に起こった明徳の乱で功績を上げて出雲・隠岐を取り戻し、京極氏の勢力回復に努めた。一方、高秀の存命中に後継者と目されていた次男・秀満は、家督を継げなかったことに不満を持ったのか高詮と対立した。応永6年（1399年）に勃発した応永の乱において反幕府方につき挙兵したが、敗れた。『応永記』では、森山で幕府方の京極勢と対峙したが小勢のため戦わず、土岐詮直へ合流しようと美濃国へ落ちる途中、垂井で土一揆に囲まれて散逸、行方知れずとなったとしている。


title: 佐々木高秀

text: 高秀は和歌を好み新千載和歌集、新拾遺和歌集、新後拾遺和歌集に入集している。また、三男・高久には近江尼子郷を与えている。高久は後に出雲の戦国大名となる尼子氏の祖となった（一説に高久に尼子郷を与えたのは高秀ではなく、その父である道誉であるとも）。


title: タイムカプセル

text: タイムカプセル（）とは、カプセル状の容器にその時代のものを入れて地中に埋め（そうしないものもある）、ある年月が経った後に開けるものである。


title: タイムカプセル

text: 日本で知られるものとしては、1970年の日本万国博覧会の年に、松下電器（現・パナソニック）と毎日新聞により企画、製作され大阪城公園に埋められたタイムカプセルがあるが（6970年開封予定）、学校においての卒業記念や、会社の創業○周年記念、建物竣工記念などでつくられることがある。


title: タイムカプセル

text: 「タイムカプセル」という用語の登場は、後述のようにニューヨーク万国博覧会とされるが、貴重品を後世のために隠しておくというアイデアは、遠くメソポタミア文明にまで遡り、メソポタミアの都市遺跡の城壁の中に隠されていた小部屋の中から5,000年前の箱が発見されているなど、神殿や城塞の建設時に記念物を埋めることが行われてきた。現存する人類最古の文学であるギルガメシュ叙事詩の冒頭は、ウルクの城壁の礎石の中にある銅の箱の見つけ方から始まる。この箱にラピスラズリの銘板に書かれたギルガメシュの物語が保管されており、ここから彼の物語が語られる。


title: タイムカプセル

text: また末法思想の影響を受けた日本では、経典を後世に残すために陶・石・金属などで作られた容器（経筒）に納め、さらにそれを石・陶製の外容器に入れて、除湿剤（木炭）ともに埋納する経塚が多数作られた。最古の経塚とされる金峰山経塚では、1007年（寛弘4年）在銘の経筒が出土している。


title: タイムカプセル

text: 現代につながるタイムカプセルの発想自体は、1876年のフィラデルフィア万国博覧会で既に現れており、「センチュリー・セーフ（世紀の金庫）」と名付けられたタイムカプセルが100年後に開かれる予定で用意された。


title: タイムカプセル

text: 1936年、ジョージア州アトランタのオグレソープ大学（Oglethorpe University）は「文明の地下聖堂（Crypt of Civilization）」と呼ばれる小さな地下室を学内ホールの地下に作り、様々な書籍を撮影したマイクロフィルムや映像テープ、音声テープなどを収納してステンレス鋼のドアで密封し、8113年に開けることにしている。これは「タイムカプセル」という言葉のできる前の物だが、現代の意味のタイムカプセルの最初のものとみなされている。


title: タイムカプセル

text: 現在のタイムカプセルという言葉の直接の起源は1937年になる。1939年ニューヨーク博覧会の準備中、文明が崩壊しているかもしれない5,000年後（＝6939年）のための「時限爆弾（タイムボム）」を埋めることが提案された。このアイデアは採用され、より穏当な「タイムカプセル」という言葉が使われるようになった。


title: タイムカプセル

text: この「タイムカプセル」という語を考えたのは、同博覧会の広報担当であった広報専門家でSF作家のジョージ・エドワード・ペンドレー（）だったとされる。


title: タイムカプセル

text: 1939年、ニューヨーク博覧会においてウェスティングハウス社の展示の一部として、魚雷型の長さ7フィート6インチ、直径8インチ、重さ800ポンド（363kg）、内径 6.5インチ（16.5cm）のタイムカプセルが製作された。7つの鋳鉄の円筒がアスファルトで結合されたもの。内側は耐熱ガラスが張ってあり、真空にされたうえで、窒素が充満された。


title: タイムカプセル

text: ウェスティングハウス社の作った銅99.4%、クロム0.5%、銀0.1%の合金である cupaloy と称する合金でできたカプセルは鉄より硬いと宣伝され、糸巻、人形、本、主な穀物の種を入れた小瓶、顕微鏡、RKO映画の15分間のニュース映像、シアーズ・ローバック社の通信販売カタログや約14000語をふくむ辞書や年鑑を撮影したマイクロフィルムなど日用雑貨や当時の記録が収められ、フラッシング・メドウズ公園の会場内の地下 50フィート（15m）に1938年9月23日 A.W.Robertson によって埋められた。


title: タイムカプセル

text: 中に容れる物としては他に、万年筆、製図用鉛筆、懐中時計、電球、煙草入れ、パイプ、巻き煙草、化粧品、婦人帽、眼鏡、歯ブラシ、歯磨剤、小型写真機、剃刀、缶切り、数種類の貨幣、重要金属と合金、毛、木綿、絹、リンネル、レーヨン、グラスファイバー、ゴムファイバー、アスベストクロース等の繊維類、ポートランドセメント、天然ゴム、人造ゴム、人造樹脂、5000年後に欠乏しているであろう石炭、普通の書籍約70冊分23000ページの書籍の極小フィルム、聖書1冊、このカプセルがいかにして成り立ったかその発見方法・英語発音に関する注意・将来人に渡されるべきメッセージを含む『The Book of record of the Time Capusule of capaloy』という書籍1冊、計2冊の実物大の書物がある。


title: タイムカプセル

text: 1965年、同じ場所で開催された1965年ニューヨーク博覧会では、2個目のカプセルが 10フィート隣の同じ深さに埋められた。二つのカプセルは同じ6939年に開封される予定になっている。なお、大阪万博のタイムカプセルはニューヨーク万博のタイムカプセルの影響もあって実施された。


title: タイムカプセル

text: 以後、地中に埋められたタイムカプセルは枚挙に暇がないが、宇宙に放たれた（広い意味での）「タイムカプセル」もある。パイオニア10号・11号に取り付けられた金属板、およびボイジャー計画にともなう金のレコードは遠い未来に地球外知的生命体に発見させ、内容が解読されることを期待して設置された。


title: タイムカプセル

text: 打ち上げが予定されているKEO衛星は未来人に宛てた人々のメッセージが集められたDVDおよびDVDプレーヤーの組み立て方説明書を収容したもので、フランスの芸術家・科学者であるジャン＝マルク・フィリップが発案し、ユネスコ・ハチソン・ワンポア・欧州宇宙機関により後援されており、50,000年後に地球に戻る予定だが技術面などの問題から度々延期されながら未だ打ち上げされず、現時点では中止などの発表がない。


title: タイムカプセル

text: 現代では、企業が自社ビルを建築する際に、礎石として箱型の「定礎箱」を埋め込み、建物の図面・定礎式当日の新聞・出資者名簿・従業員名簿などの記念品を収めることもある。


title: タイムカプセル

text: 星新一のSF小説の『おみやげ』では、人類が登場する以前の時代に地球に降り立った宇宙人が、後に誕生する人類の繁栄を助けるのに必要な様々な知識のつまった物を銀色の卵に入れて地球を去った。その後、人類が誕生して文明が起こることにより、今日にいたる繁栄を築いたが、卵自体は存在が知られないまま核実験が行われたことにより全てが焼失した。


title: タイムカプセル

text: 日本では記念事があるたびにタイムカプセルを埋める慣習が既に根付いている（人為的なタイムカプセル）。特にその慣習の影響を色濃く映しているのは学校など教育機関である。しかし、これらは自発的に起こったものではなく、学校でタイムカプセルを埋める慣習が出てきたのは前記した大阪万博のタイムカプセルを日本中の学校や自治体が模倣し始めたことで、この慣習は始まったのである。そのため「タイム・カプセルEXPO"70」が大阪城前広場の地下に埋設されたことを受けて日本人に「タイムカプセル＝地中埋設」のイメージが広まり、タイムカプセルを地中に埋めるのが一般的になってきたのである。


title: タイムカプセル

text: しかし、ただ模倣するのではなく、時代背景（少子高齢化など）や用途に合わせ、その慣習は埋設の方法、年数の設定、開封のタイミングなど形式的な側面は時代ごとに変化してきた。この時代ごとに変化するという特性が、タイムカプセルを埋める慣習が現在まで残ってきた一つの要因である。例として挙げるならば、「卒業→成人式」という形式が生まれたことである。


title: タイムカプセル

text: また、学校など教育機関に限定されるが、学校でタイムカプセルを埋める慣習は惰性によって続いているものであると考えられる。それは下記の問題点を受け、埋設されたものの、開封されないタイムカプセルが目立ってきているためである。つまり、開封よりも埋設に重きが置かれているため、埋設することがルーティン化したのだ。


title: タイムカプセル

text: ただし「学校は教育の場である」という概念の下「タイムカプセルを埋める行為は公共の場の私的利用にあたる」としてタイムカプセルを埋める習慣を否定的に捉え、禁止している学校も多い。


title: タイムカプセル

text: 内容物の保存状態にまつわる問題は少なくない。しかし、これらの多くは開封時まで気付かれないことも多い。


title: タイムカプセル

text: タイムカプセルを未来の所定の期日まで開封することなく確実に破損の無いそのままの状態で保管しようと本格的に保存処理をするならば、実際には温度や湿度を管理・検査するための様々な設備や、これら設備を稼働させる電力が必要である。埋設後も相応の維持費用や専門的な技術者による定期的なメンテナンスが必要になり、それを誰が負担しまた開封まで負担し続けることを確実に保証できるのかという問題も生じてくる。実際、封緘して埋設後は数十年間放置されただけで、管理と一口に言っても実際には公園や庭園などの片隅で簡素な目印程度のものが置かれただけという経緯を辿ったタイムカプセルでは、少なからぬケースで開封後の確認時に地下水や地面に浸透した雨水の侵入、タイムカプセル設計時の熱容量への配慮不足による排熱の失敗などが要因となって内容品の破損・汚損が発覚している。


title: タイムカプセル

text:
開封後に、紙や各種金属製品にまつわる酸化による劣化に伴う状態不良が判明することも多く、究極的には地球上にごくありふれた酸素でさえ、長期保存を行うタイムカプセルの内容物にとっては重大な脅威である。
収蔵品の中には、埋設当時アスベスト等の化学物質を原料としたものもあり、保存途中で生体への有害が指摘され生産が禁止されたものも含まれている。


title: タイムカプセル

text: マイクロフィルム、磁気テープ、DVD、ブルーレイなど記録する媒体自体が時間と共に劣化し再生できなくなることと、これらの媒体内にあるデータを読み取る機器や規格が廃れる可能性などの問題、記録した言語が滅びてしまう問題、数千年先の未来まで一度も開けないと途中の世代がその中身の読み方を忘れてしまい、価値も分からなくなり結局無価値になるという問題・批判も指摘されている。


title: タイムカプセル

text: タイムカプセルの管理にまつわる問題もある。上述した様に、本格的に管理をするとなにかにつけて費用が発生するし、実質的に放置状態の場合にはいざ掘り返して開封という段になって問題が発覚することも少なくない。


title: タイムカプセル

text: 十数年程度での開封を予定しているものですら、適切な管理がされていなかった場合、埋設地の目印の腐朽や紛失、周辺の建築物や構造物の改築などにより埋めた場所が特定できなくなるケースは少なくない。当時は植込みなどの一角に埋設されたカプセルの存在が忘れられて、後年にその場所が駐車場や道路として舗装されてしまったり、直上に建物などの構造物が建てられてしまったケースもある。特に、教育機関や公共施設、企業では、人事異動や退職の際にタイムカプセルの件について引き継ぎがされず、やがて埋設の当時を知る職員がいなくなり、目印が撤去されたり施設が改築されるなどした結果、埋めた場所が判然としなくなり、いざ開封という段になってから金属探知機や埋設物調査の会社を投入して探索が行われるということや、当時の曖昧な記憶だけを頼りにあちこちを掘り返して無駄な労力や費用を使うというケースも少なくない。


title: タイムカプセル

text: 少子化に伴う学校統廃合などにより施設が廃止され、その跡地が企業に売却されたり住宅用地として分譲されるケースもあり、この場合、タイムカプセルの扱いが問題となる、あるいはその時点では存在が忘れ去られており後年になってから騒動となるケースもある。


title: タイムカプセル

text: 建物を造る際にたまたま発見されたこともあり、誰が埋めたかなどが特定しにくいこともある。


title: タイムカプセル

text: 過疎地域である場合、埋めたものの廃校や高齢化、さらなる過疎化の進行などの影響で地域のコミュニティ自体が事実上崩壊し、施設の管理者のみならず埋めた当事者自体もいなくなってしまうという形で、そのまま忘れ去られてしまう可能性もあり、実際に千葉県や大阪府では「引継ぎされなかった」、「忘れた」で紛失が発覚したこともある。


title: タイムカプセル

text: 数百年か数千年後には人が誰もいなくなっている可能性もあり、文明が崩壊していれば誰にも発掘や開封が不可能になる。


title: タイムカプセル

text: イベントなどで埋設されるタイムカプセルの多くは耐久性とセレモニーで用いられるデザイン性の両立が考慮され、埋設管も含めて変質しにくい材料で堅牢な構造で、なおかつ上述の様に内容物の破損を防ぐため気密が長期間維持される様にしなければならない。カプセル本体についてはちょっとした大きさがあるものだとの材料としてだけでも数十キログラムからそれ以上の重量となり、素材としてアルミ・ステンレスなどの金属が用いられることも多い。また、熱容量などの関係からも安易に軽量化はできず見た目のサイズの割には重い物になりがちで、大型イベントにまつわるものでは数トン規模の重量になることもある。カプセル本体を保護する埋設管がある場合も同様の金属類が使われることが多い。


title: タイムカプセル

text:
このため、金属価格が著しく高騰すれば、タイムカプセルの中身ではなく、タイムカプセルや埋設管の素材として用いられている金属類をスクラップにしての転売を狙った盗掘などのリスクも、管理者は考えなければならなくなる。
タイムカプセルには未来の人類に対するメッセージとしての夢もある一方、批判も少なからず存在している。


title: タイムカプセル

text: 歴史学者ウィリアム・ジャーヴィス（William Jarvis）は「こうして意図的に作られたタイムカプセルは役立つ歴史的資料を残さない」と述べている。これに対し、突然の火山噴火によって埋もれたポンペイ遺跡のような「意図せざるタイムカプセル」は、暮らしぶりを描いた壁画や家々の壁に書かれた選挙の候補者を宣伝する落書き、家財道具、いろりに放置された食べ物、灰に埋まった人の跡にできた空洞など、古代ローマの日常生活について知る手がかりが豊富に残されている。歴史家の中には、作った人の日常生活が分かるもの、たとえば日記帳、スナップ写真、書類などを入れればタイムカプセルの歴史的価値が上がるだろうと示唆している者もいる。


title: 沖スロ

text: 沖スロ（おきすろ）は、沖縄県向けに製造されたパチスロ。30パイ（30φ）ともいう。沖縄県で多く設置されているが、「沖縄県しか設置してはならない」という規定はなく、沖スロのパチスロ台自体は全国的に設置されている。


title: 沖スロ

text: 一般的なスロットのコインの直径（パイ）が25ミリであるのに対し沖スロは30ミリであること、完全先告知の機種が主体となっていることが大きな特徴である。製造は特に沖縄県内の業者というわけではなく、日本全国のメーカーから発売されている。


title: 沖スロ

text: 沖スロは、ボーナスの告知方法は完全告知（先告知）を基本とする機種がほとんど。ボーナス告知のタイプには、オリンピア系のパトライト点灯（パトロット）、パイオニア系のハイビスカス点灯や、LED点灯、リールライト消灯or点灯などがあり、ボーナス成立がわかりやすい。


title: 沖スロ

text: ゲームマシン筐体やゲーム名、役柄に沖縄県に関連・連想させるものが使われることが多い（例:ハイビスカス、島、レキオ、ウルマ、海、シーサーなど）。また、ボーナス時のBGMにも沖縄民謡や、沖縄出身のアーティストの歌をアレンジしたものもある（例:てぃんさぐぬ花、花～すべての人の心に花を～、ハイサイおじさんなど）。


title: 沖スロ

text: 30パイコインが使われるのは、戦後占領していた米国でのスロットマシンで使われていた50セント硬貨に近づけた影響という説や、アメリカ軍の軍人達が扱いやすい大きさにしたためという説、など複数の説がある。


title: 沖スロ

text: 完全告知型筐体になったのは、沖縄県におけるパチンコ・スロット店には年配者の比率が他府県よりも高く、リーチ目や前兆演出などの要らないものが好まれたという説も。4号機時代には全国的に裏モノとして射幸心を煽る不正な基板に交換された台が蔓延し、「沖スロ=裏」というイメージがあったが、沖縄県のホールには裏モノはほとんど無かった。裏モノ化されやすかったのは、当時流行りのアシストタイムやストックタイムなどを搭載しておらず、プログラムが単純で改造しやすかったという理由がある。


title: 沖スロ

text: また、コインをドル箱に効率よく入れるために「木の葉積み」や「俵積み」などをする人がいるが、コインが大きいため25パイよりもやりやすく、非常に高く積んでいる人が多いのも30パイの特徴である。


title: 沖スロ

text: 沖縄県では30パイが標準であるため、当初は25パイを「チビコイン」と呼んでいた（2007年現在では、25パイも市民権を得たのか、逆に30パイを「デカコイン」と表記することも一般的になってきている）。


title: 沖スロ

text: またレギュラーボーナスのことを「ベイビー」と称することが多い（由来は不明）。かつてはビッグボーナスを「セブン」と称していた時代もあったが、近年はビッグボーナスは本土同様に「ビッグ」と略すのが一般的になっている。


title: 大杉久美子

text: 大杉 久美子（おおすぎ くみこ、1951年7月10日 - ）は、日本の歌手。東京都出身。血液型はA型。精華学園高等学校（現・東海大学付属市原望洋高等学校）卒業。


title: 大杉久美子

text: 本名は同じ。テレビアニメ『アタックNo.1』の主題歌「アタックNo.1」をはじめ、多くの童謡・アニメソングを代表曲に持つ。


title: 大杉久美子

text: 1964年に柴山モモ子（しばやま ももこ）の芸名で歌謡曲の歌手としてデビュー。同年、クラウンレコード主催のミスクラウンコンテスト優勝。


title: 大杉久美子

text: その後環ルナ（たまき -）と改名するがヒット曲に恵まれず、1969年に『アタックNo.1』の主題歌を歌唱した事を皮切りにアニソン歌手として本名で活動を開始する。なお1971年には杉美子（すぎ よしこ）として歌謡曲活動も行っていた。


title: 大杉久美子

text: 『アタックNo.1』以降、『ジャングル黒べえ』や『エースをねらえ!』などの主題歌を歌ったほか、『世界名作劇場』シリーズでは初期作品における殆どの主題歌を担当していた。


title: 大杉久美子

text: 卓越した歌唱力と包み込むような優しい歌声で、ささきいさお・堀江美都子・水木一郎とともに、1970年代には「アニソン四天王」として活躍した。


title: 大杉久美子

text: 『ドラえもんのうた』のオリジナル歌手でもある。


title: 大杉久美子

text:
現在は堀江美都子が部長を務める『アニソン女子部』で顧問として活躍したり、地域のコンサートなどに出演している。「柴山モモ子」名義
「環ルナ」名義
杉美子名義『娘の縁談』
『透明ドリちゃん』
『刑事鉄平』


title: 大杉久美子

text: コロムビアからリリース


title: 大杉久美子

text: 東芝EMIからリリース


title: 大杉久美子

text: コマーシャル・ソングLP『すきすきうさこちゃん』（「うさこちゃん」はミッフィーの別名）