title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
成和大学病院を舞台とした医療ドラマ。薬事審議会が始まる2時間前からの2時間に起こるドキュメント。
2004年8月30日 - 2004年9月21日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
探偵が殺人を引き起こし巻き起こるブラックコメディー。
2004年10月20日 - 2004年11月10日放送。全4回。（総集編が2005年1月4日の23:55 - 24:55に放送。）


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
20代や30代の女性を等身大に描くテレビドラマ。なさそうで、ありそうなロマンチックなエピソードを挿入。
2004年11月24日 - 2004年12月22日放送。全4回。（2006年1月3日の26:35 - 28:20に全4話を一括再放送。）


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
今時ではないごくごく普通の高校1年生の16歳仲良し4人組。「2004年12月24日のクリスマスイブに地球が滅亡します。アナタはその日までに何をしますか?」という命題に、それぞれが思い悩みながら行動していく。
2005年1月12日 - 2005年2月2日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
少年時代はバスケットボールに熱中した年齢の離れた男兄弟が、ひょんなことから同居し、少年時代の関係を引きずっている。大学を中退した弟は、優秀な証券マンでデイトレーダーの兄を超えられるのか。
2005年2月9日 - 2005年2月23日放送。全4回。"詳細は産隆大學應援團を参照。"（2006年1月4日の26:10 - 28:00に全4話を一括再放送。）


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
存続の危機にある大学の応援団の奮闘を描くコメディー。
2005年3月16日・23日放送。全2回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
卒業間際の中学3年生を描くラブストーリー。
2005年4月20日 - 2005年5月11日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
男女の三角関係を描く。
2005年5月18日 - 2005年6月8日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text: 高校受験を目前に猛勉強中の15歳の少年と、大学浪人を繰り返している家庭教師との葛藤を描く。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text: 2005年6月22日 - 2005年7月2日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
有楽町にあるラジオ放送局とその深夜番組のオールナイトニッポンの制作現場を舞台に繰り広げられる。
2005年7月27日 - 2005年8月24日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text: お台場を舞台に繰り広げられるラブコメディー。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text:
小学生時代に、ある癖を身につけてしまった伊藤哲也は、そのことが原因で積極的になれない性格になってしまっていた。そんな彼は、同じ大学の安田重人と共に、「モテない学生生活に刺激を！」と、先輩が持ちかけたお台場冒険王のバイトに参加する。一方、お台場冒険王の会場で案内係を務めるバイトの藤沢玲は、1年前の大失恋の痛手から立ち直れないまま、恋の出来ない日々を過ごしていた。そして、いつも一緒に行動している友人の篠田由香は、常に恋人探しのレーダーを張り巡らしている。そんな、バイト先で出逢った4人の間に起こるさまざまな出来事。クールで姉御肌の玲、ある癖のせいで積極的になれない哲也、お調子者の重人、恋に一直線な由香、果たして彼らの恋の行方は…？
2005年8月31日 - 2005年9月21日放送。全4回。


title: ディビジョン1 (テレビドラマ)

text: 自殺未遂をしようとした少女と、その少女を助けた坂本龍馬と中岡慎太郎が現代にタイムスリップする、青春喜劇。


title: フィラエ神殿

text: フィラエ神殿（フィラエしんでん）は、エジプト南部、アスワン近郊にあるヌビア遺跡。


title: フィラエ神殿

text: 中心となるのがイシス女神を祀るイシス神殿である。現存する神殿はプトレマイオス朝時代に建設されその後ローマ時代にわたって増築が行われてきたものである。


title: フィラエ神殿

text: 4世紀末にテオドシウス1世が、帝国内の全ての古代神殿を閉鎖しようとしたとき、フィラエ神殿は抵抗を続け、453年に条約が締結され、周辺地域の宗教的自由が保証され、条約は約100年間守られた。


title: フィラエ神殿

text: 550年に東ローマ帝国のユスティニアヌス1世によりフィラエ神殿は閉鎖された。閉鎖後は、4つのキリスト教会として再利用された。


title: フィラエ神殿

text: アスワン・ダムの建設により、半水没状態であったが上流のアスワン・ハイ・ダムの建設を機にユネスコにより1980年、フィラエ島からアギルキア島に移築、保存されることとなった。現在はアギルキア島をフィラエ島と呼んでいる。


title: フィラエ神殿

text: 1979年にユネスコの世界遺産「アブ・シンベルからフィラエまでのヌビア遺跡群」の一部として登録されている。


title: MBS企画

text: 株式会社MBS企画（エムビーエスきかく、"MBS Planning Corporation"）は、日本のコングロマリット。大阪府大阪市に本社を置く放送持株会社、MBSメディアホールディングスの連結子会社の一つで、毎日放送（MBS）などのテレビ・ラジオ番組の企画・制作やイベント・出版物の企画・刊行、住宅展示場の運営・管理などを行っている。略称は「えむき」。


title: MBS企画

text: 1968年7月31日、MBSの全額出資により「株式会社ミリカ音楽出版」として設立。MBSのラジオ番組「MBSヤングタウン」で生まれたヒット曲の権利ビジネスを展開することを目的とした。


title: MBS企画

text: 1989年7月10日に「株式会社エムビーエス企画」に商号を変更し、音楽出版社からテレビ・ラジオ・イベントの企画・制作を手がける総合制作プロダクションに移行した。2001年7月、音楽出版事業を「株式会社ミリカ・ミュージック」に分社したのち、2002年11月29日、現行の「株式会社MBS企画」（社名登記をカタカナから英字に変更）に商号を変更した。


title: MBS企画

text:
過去にはMBSテレビの番組「アップダウンクイズ」の司会者であった元MBSアナウンサーの小池清も顧問を務めていた。
関連会社には制作プロダクションの「MEW」がある。


title: MBS企画

text:
親会社の新CI導入後も、「MBS」の旧ロゴを継続使用していたが、2013年に親会社のロゴを当社でも使用することになった。それと同時に、「えむき」（「MBS企画」→「M企（エムき）」）の略称が制定され、テレビ番組のクレジット表記も「MBS企画」から「えむき」に変更された。
同年10月1日にMBSグループの「株式会社ラジオ・テレヴィ・センター」を事業を継承して合併し保険代理店事業を開始する。


title: MBS企画

text: 他、全国の民間放送・新聞各社他、各企業・団体・自治体と取引関係にある。


title: MBS企画

text: ※別記のないものはすべてMBS制作。


title: MBS企画

text: ※MBSだけでなく他のJNN系列局の番組制作も関わることがある。代表例として山陽放送が制作し、2007年3月に岡山・香川ローカルで放送された『密着みのもんた!朝ズバッの裏ズバッ!』では制作協力していた。また在阪他局の朝日放送、関西テレビにおいてもスタッフ参加している番組も多い。


title: アブ・シンベル神殿

text: アブ・シンベル神殿（"Abu Simbel"）は、エジプト南部、スーダンとの国境近くにあるヌビア遺跡。


title: アブ・シンベル神殿

text: オリジナルは、砂岩でできた岩山を掘り進める形で作られた岩窟神殿。大神殿と小神殿からなる。建造主は新王国時代第19王朝の王、ラムセス2世。大神殿は太陽神ラーを、小神殿はハトホル女神を祭神としている（小神殿は最愛の王妃ネフェルタリのために建造されたものでもある）。


title: アブ・シンベル神殿

text: 建設後、長い年月の内に砂に埋もれていたが、1813年にスイスの東洋学者ヨハン・ルートヴィヒ・ブルクハルトによって小壁の一部が発見され、1817年にブルクハルトの知人であったイタリア人探検家ジョヴァンニ・バッティスタ・ベルツォーニによって出入り口が発掘された。


title: アブ・シンベル神殿

text: 1960年代、ナイル川にアスワン・ハイ・ダムの建設計画により、水没の危機にあったが、ユネスコによって、国際的な救済活動が行われた。1964年から1968年の間に、正確に分割されて、約60m上方、ナイル川から210m離れた丘へ、コンクリート製のドームを基盤とする形で移築された。現在ではアスワン・ハイ・ダムの建設によってできた人造湖のナセル湖のほとりにたたずんでいる。この大規模な移設工事がきっかけとなり、遺跡や自然を保護する世界遺産が創設された。アブ・シンベル神殿は世界遺産の象徴的な遺跡で、文化遺産として登録されている。


title: アブ・シンベル神殿

text: この神殿では、年に2回神殿の奥まで日の光が届き、神殿の奥の4体の像のうち、冥界神であるプタハを除いた3体を明るく照らすようになっており、観光客の目玉となっている。本来はにこの現象が起こるものであった。神殿の移設により、現在は日にちがずれてしまった。


title: アブ・シンベル神殿

text: 大神殿の四体の像はラムセス2世で、その前に並んでいるのは家族の像である。奥にはプタハ神、アメン・ラー神、ラー・ホルアクティ神、そしてラムセス2世の像がある。像の脚にはヌビア遠征に赴いたギリシャ人傭兵による古代ギリシャ語の落書きが彫られている。


title: アブ・シンベル神殿

text: ラムセス2世像のうち向かって左から2体目は神殿完成の数年後に起きた地震によって崩れ、頭部の一部が2体目の前に転がっている。


title: アブ・シンベル神殿

text: 壁には神聖化された聖なる船の前で儀式を行う場面が描かれている。浮き彫りに王の業績、北の壁にはカディシュの戦い、南の壁にはシリア・リビア・ヌビアとの戦いが描かれている。


title: アブ・シンベル神殿

text: ハトホル神と王妃ネフェルタリに捧げられた神殿。


title: アブ・シンベル神殿

text: 立像が6体あり、そのうちの4体は王、2体はネフェルタリである。脇には王子と王女を配置している。


title: 東京府中アスレティックフットボールクラブ

text: 東京府中アスレティックフットボールクラブ（とうきょうふちゅうアスレティックフットボールクラブ）は、日本の東京都立川市、府中市をホームタウンとする、日本フットサルリーグ（Fリーグ）に加盟するフットサルクラブ。呼称は立川・府中アスレティックFCである。


title: 東京府中アスレティックフットボールクラブ

text: 2000年8月に創設。チーム名の「Athletic」は、将来的にサッカー/フットサルを中心とした「府中市民の誇りとなる地域密着型スポーツクラブ」として成長していきたいという、クラブの理念が込められている。2003年5月に運営法人となる特定非営利活動法人府中アスレティックフットボールクラブを設立。2009年より日本フットサルリーグ（Fリーグ）に加盟。2015年にはFリーグ オーシャンカップ2015で優勝し、クラブ初のタイトルを獲得した。


title: 東京府中アスレティックフットボールクラブ

text: 2018年1月18日、Fリーグが2018-2019シーズンから2部制を導入するにあたって新設されるFリーグディビジョン1（F1）へ参加することが決定した この年は、12チームが参加する予定であったが、2チームが棄権ないし失格となったため10チームで争われた


title: 松平武元

text: 松平 武元（まつだいら たけちか、正徳3年12月18日（1714年2月2日） - 安永8年7月25日（1779年9月5日））は、上野館林藩および陸奥棚倉藩の藩主。親藩ながら江戸幕府の寺社奉行、老中を務めた。越智松平家3代。


title: 松平武元

text: 常陸府中藩主松平頼明の次男。正室は桑名藩主松平忠雅の娘。子は武寛（四男）、戸田氏教（五男、大垣藩養子でのち老中）、娘（松平忠泰正室）、娘（戸田光和正室のち松平乗完継室）、娘（安藤信成正室）、娘（松平忠済正室）、娘（森忠興正室）、娘（久世広誉正室）、娘（溝口直信正室）らがいる。官位は従四位下、侍従、右近衛将監。


title: 松平武元

text: 享保13年（1728年）、上野館林藩主松平武雅の養嗣子となり家督相続、その直後に陸奥棚倉に移封された。稲葉迂齋（稲葉正義、稲葉正誼とも）に師事する。延享3年（1746年）に西丸老中に就任し、上野館林に再封される。延享4年（1747年）に老中、明和元年（1764年）に老中首座に就いた。徳川吉宗、家重、家治の3代の将軍に仕え、家治からは「西丸下の爺」と呼ばれ信頼された。老中在任時後半期は田沼意次と協力関係にあった。老中首座は安永8年（1779年）死去までの15年間務めた。


title: 松平武元

text: 武元死後は、四男の武寛が家督を継いだ。


title: 松平武元

text: 日付はすべて旧暦による。


title: チェイサー

text: チェイサー（）とは追う者、追撃者の意味である。「チェーサー」とも表記する。


title: 関野貞

text: 関野 貞（せきの ただし、慶応3年12月15日（1868年1月9日） - 昭和10年（1935年）7月29日）は、日本の建築史学者、東大教授。文化財の保存に努めたことで知られる。


title: 関野貞

text: 高田藩士関野峻節とヤエの次男として生まれた。旧制一高を経て、1895年に東京帝国大学工科大学造家学科（建築学科）を卒業。卒業論文は平等院の研究であった。辰野金吾の指揮下に日本銀行の工事に参加する。古社寺保存法が立案された1896年に伊東忠太の勧めで内務省技師、奈良県技師となり、奈良の古建築を調査し、建築年代を判定していった。また、1889年に平城宮址を発見し、1912年に基肄城跡を確定し、1917年に屋嶋城跡を発見した。


title: 関野貞

text: 1901年東大助教授、1910年教授。この間、平城宮址の研究を進め、1908年に工学博士の学位を授与された。平城宮址は1922年、国の史跡（のちに特別史跡・特別名勝）に指定された。


title: 関野貞

text: 1910年朝鮮総督府からの委嘱で、度々朝鮮半島や中国の古建築調査を行い、保護に努めた。『朝鮮古蹟図譜』により、フランス学士院からスタニスラス・ジュリアン賞を受賞。


title: 関野貞

text: 1906年清国に派遣され、中国建築の研究にも手を染める。1920年には国民軍の石友三によって焼き討ちされる前の少林寺を撮影した。1929年東方文化学院東京研究所で、「支那歴代帝王陵の研究」や「遼金時代の建築とその仏像」などを研究した。


title: 関野貞

text: 1935年7月29日に急性骨髄性白血病で死去。


title: アジ化物

text: アジ化物（アジかぶつ、azide）とは −N 原子団を持つ化合物の総称である。アジ化物イオン (N) の塩も、置換基であるアジ基 (−N) が共有結合した化合物もアジド (azide) と呼ばれる。特にアシル基にアジ基が置換した化合物を酸アジドと呼ぶ。


title: アジ化物

text: アジ化物塩は爆発性を示すものが多く、重金属塩は爆発物の信管に利用される（記事 アジ化鉛に詳しい）。金属のアジ化物は消防法第2条第7項及び別表第一第5類10号、危険物の規制に関する政令第1条により危険物第5類に指定されている。アジ基を持つ有機化合物の大半は爆発性を示さないが、常圧蒸留等で過熱した際に爆発するものも一部存在する。


title: アジ化物

text: アジ化物イオンもアジ基も直線構造ではなく、僅かに曲がっている（約172度）。


title: アジ化物

text: アジ化物イオンは求核性が高いために、ハロゲン化アルキルやスルホン酸エステルなどに対するS2 反応で有機アジ化物が合成される。


title: アジ化物

text: 光延反応によって調製することもできる。


title: アジ化物

text: 有機アジ化物に水素化アルミニウムリチウムなどの還元剤あるいはリン化合物を作用させることでアミンとすることができ、これはガブリエル合成と並ぶ有力な一級アミンの合成法となっている。


title: アジ化物

text: 有機アジ化物は光または熱で分解すると、相当するニトレンが発生する。


title: アジ化物

text: カルボン酸アジドはクルチウス転位を経由してイソシアナートに変わる。イソシアナートにアルコールが付加するとウレタン（カルバマート）に、加水分解によりアミンとなる。


title: アジ化物

text: またアミンと反応してアミド結合を作る。


title: アジ化物

text: アジドは1,3-双極子であるので、各種不飽和結合と [3+2]型の付加環化反応を起こす。例えばニトリルに付加してテトラゾール環を与える。またアルキンとも反応し、1,2,3-トリアゾールを形成する。この反応は銅イオンの存在下で加速され、水や各種官能基の存在に影響を受けず極めて収率よく進行する。バリー・シャープレスらが推進するクリックケミストリーの中心的な反応として注目を浴びている。例を図示する。


title: アジ化物

text: この付加環化反応は、最初の報告者にちなみ Huisgen環化とも呼ばれる。一般にアジ化物には爆発性があり、取り扱いに注意を要する。これを安全に取り扱うため、経験的に以下のことが知られている（ただし例外もあり、絶対ではないので注意）。


title: カスカイス

text: カスカイス（ ）は、ポルトガルのリスボン県の都市である。市内には、国際的なリゾート地であるエストリルを含む。


title: カスカイス

text: また、ユーラシア大陸最西端のロカ岬へのバスがここから発着している。


title: カスカイス

text: カスカイスが町として形成しだしたのは、12世紀のころである。町が形成されだした初期のころは、行政面では、隣の町であるシントラに多く依存していた。13世紀になると、漁業や農業が盛んになり、リスボンへ食糧を供給するようになっていった。


title: カスカイス

text: 14世紀になると人口も増え、行政面では、1364年に、シントラからの独立を達成し、カスカイス及び周辺の村々は、卿が統括する地域になった。


title: カスカイス

text: 中世以来、カスカイスは、漁業、リスボンへの航路の港町であったことから発展した海運業、ワインやオリーヴオイル、穀物、果物を生産する農業が盛んであり、テージョ川に近いという地理的要因もあり、リスボンを守る防衛拠点ともなった。1488年ごろ、ジョアン2世は、海の側に小さな要塞を建設した。この要塞は、最終的には防衛上、何一つ役に立つことはなく、1580年のスペインとポルトガルの同君連合が成立した際も、貢献することはなかった。この城塞は、フィリペ1世の時代に、ルネサンス建築のへと拡張された。また、カスカイス周辺の海岸線には、多くの城塞が建築され、多くが現存する。


title: カスカイス

text: 1755年のリスボン地震において、カスカイスも大きな被害を受けた。1774年、ポンバル侯爵セバスティアン・デ・カルヴァーリョの経済政策により、カスカイス近郊のカルカヴェロスのワイン生産の保護化、王立の羊毛工場が建設され、19世紀初頭まで、残った。半島戦争の期間は、カスカイスも他のポルトガルの都市同様、フランス軍に占領された経験を持つ。


title: カスカイス

text: 軍事都市の性格を帯びていたカスカイスが国際的なリゾート地へ脱皮するきっかけとなったのがルイス1世による城塞を王族の夏の離宮とする転換であった。1870年から1908年の間、王族は夏の間、カスカイスで滞在することが多かった。また、カスカイスでは、ポルトガルで初めて、電灯が灯ったことでも有名である。リスボンやシントラへの道路が整備されると同時に、カジノ、闘牛場、スポーツクラブが作られ、人口は増え始め、1889年には、鉄道も開通した。この頃建てられた新古典主義建築のは、博物館として公開されている。


title: 側用人

text: 側用人（そばようにん）は、江戸時代、幕府および諸藩に置かれた役職。


title: 側用人

text: 江戸幕府における御側御用人は、征夷大将軍の側近であり、将軍の命令を老中らに伝える役目を担った。


title: 側用人

text: 江戸時代初期には徳川家康に秋元泰朝と松平正綱が近侍しており『藩翰譜』では「御近習出頭役」と呼ばれ、5000石級の旗本で、将軍の側衆として枢機に与る者の中から選任され、特に重要事項の伝奏を役目とした。


title: 側用人

text: 言語障害があったといわれる9代将軍家重が就任すると、彼の不明瞭な言葉が解るのは近習の頃からの側近だった者に限られたため、そのうちの一人である大岡忠光が登用された。側用人（御側御用人）と、用人（御用人）は、有能で藩主の信任が厚い者から選任されることが多いが、役目は異なる。用人は藩の統治機構に属する。側用人は、藩主の側衆として、枢機に預かるほか日常のお相手役となるが、藩主の家政を総覧する責任者となるのが原則である。この点、将軍と老中との伝奏役である幕府の側用人とは異なる点である。


title: 側用人

text: しかし、弘前藩などのように側用人と用人を兼帯させる藩や幕府の例を模範として、側用人に藩主との公務上の取次を一括して行わせた藩もあった。この場合は御側御用取次たる側用人には、その職務内容の記述が分限帳などに注記されていることが多い。このような藩では、側用人には、家政総覧者たる側用人と、伝奏役たる側用人がいたことになる。


title: 側用人

text: ただしこうした呼称や職掌は、すべての藩で普遍的に見られたものではなく、長州藩では「側用人」という役職はないが、江戸武鑑において直目付、奥番蔵就任者などを「側用人」として掲載する場合や柳河藩や米沢藩のように側用人職が江戸武鑑と分限帳などの藩政史料の両方で記載のない場合も存在する。


title: 側用人

text: また、側用人職がある藩も盛岡藩の近習頭のように側近職として側用人より上級職が存在することがあり、その軽重には大差があった。


title: 側用人

text: 幕府では老中より側用人のほうが権勢をもつこともあったが、諸藩ではあまり著名ではない。但し盛岡藩で南部利済の側近で三奸臣の一人とされ、藩内では参政兼会計総括であった石原汀は江戸武鑑上では側用人として扱われているなど少数ながら存在する。


title: 側用人

text: 性質上、側用人には特に家格が高くなくても、藩主の信頼が厚く有能な側近であれば任じられる場合が多く、重責であることに変わりはなかった。藩によっては側用人が御側御用取次という肩書きを併せ持っていることもあるが、この場合は幕府の側用人とほぼ同義となる。


title: 側用人

text: 諸藩の側用人は、少なくとも給人（上級藩士の下位）または奏者（取次）以上の上級家臣の出自から選ばれるのが一般的だった。また、重臣の嫡子を教育上の観点から家督相続をする前の部屋住み身分の時代に小姓や側用人として出仕させる例は全国諸藩にあった。側用人は、用人より格下の役職であることが多いが、水戸藩や加賀藩のように格上とされている藩もある。公用人、番頭と比較した場合は藩によってさまざまである。


title: 側用人

text: また全国諸藩の中には、統治機構に属する用人に取次を行わせた藩もあり、用人の中で数名の者だけに、取次役であったことを注記した分限帳も存在する。


title: 側用人

text: 側用人が存在しない柳河藩と米沢藩、仙台藩においては共通して小姓を統括する小姓頭職が存在しており、米沢藩の場合は一時的に側勤小姓頭御用向兼帯が存在した。


title: エステバン・カンビアッソ

text:
エステバン・マティアス・カンビアッソ・デレアウ（, 1980年8月18日 - ）は、アルゼンチン・ブエノスアイレス出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。愛称は「クチュ」。
本職であるボランチやセントラルハーフの他にセンターバックでもプレーできる。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 地元のクラブチームであるAAアルヘンティノス・ジュニアーズで競技生活を開始。1996年、15歳でレアル・マドリードに移籍し、レアル・マドリードBでプレー。経験を積むためにアルゼンチンのCAインデペンディエンテとCAリーベル・プレートにレンタル移籍をした後、2002年にレアル・マドリードへ復帰。銀河系軍団と呼ばれたチームにおいてクロード・マケレレと共にピボーテとしてチームを支えた。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 2004年夏にインテルナツィオナーレ・ミラノへ移籍。1年目からレギュラーを獲得すると、ハビエル・サネッティやフアン・セバスティアン・ベロンら同国人と共に2004–05シーズンのコッパ・イタリア制覇に貢献。2008-09シーズン開幕直後はDFの大量離脱に伴い、一時的にセンターバックの位置でプレーした。ジョゼ・モウリーニョ監督の下で三冠を獲得した2009-10シーズンは、チャンピオンズリーグ決勝トーナメント一回戦ファーストレグでチェルシーFC相手に決勝ゴールを決めた。


title: エステバン・カンビアッソ

text: インテル入団後は怪我で長期離脱した2006-07シーズンを除いて毎シーズン30試合以上に出場しており、チームの重鎮の一人である。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 2014年5月18日、インテルのピエロ・アウジリオスポーツディレクターがカンビアッソの退団を発表、8月28日にレスター・シティFCに加入した。レスター・シティのプレミアリーグ残留に貢献するも、1年契約満了に伴い退団。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 2015年8月7日、 オリンピアコスFCに加入した。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 2017年9月、オリンピアコスFCを退団し、現役引退することを発表した。すでにイタリアで欧州サッカー連盟(UEFA)の指導者ライセンスを取得しており、今後は指導者としてが期待されている。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 1997年、16歳でU-20アルゼンチン代表の一員としてワールドユース選手権に出場。フアン・ロマン・リケルメ、ワルテル・サムエルと共に優勝を経験した。また、1999年の同大会ではキャプテンを務めた。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 2000年にフル代表デビュー。2004年、ユース時代から自身を知るホセ・ペケルマン監督が就任すると代表に定着。2006 FIFAワールドカップのグループリーグ第2戦のセルビア・モンテネグロ戦ではパス交換からゴールを決め、勝利に貢献した。2008年にディエゴ・マラドーナが監督に就任してからは代表から遠ざかり、2010 FIFAワールドカップのメンバーには選ばれなかった。2010年8月、セルヒオ・バティスタ暫定監督によりスペインとの親善試合に招集された。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 祖先がジェノヴァ出身のイタリア系アルゼンチン人である。愛称の「クチュ」はアルゼンチンの芸能人に由来し、リオプラテンセ・スペイン語で「おやじさん」という意味である。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 2011年の時点で獲得したタイトル数は23にのぼり、アルフレッド・ディ・ステファノを1つ上回ってアルゼンチン人サッカー選手としては史上最多である。


title: エステバン・カンビアッソ

text: 現在は独身であるが、別れた妻との間に一人娘がいる。


title: メタライズ

text: メタライズ（）とは、非金属の表面を金属膜化すること。フィルムの表面に金属膜を蒸着してフィルムコンデンサを製作したり、セラミックの表面に金属膜を生成してその後に半田付けや金属蝋付けをしたりするのに用いられる。半導体分野では、半導体基板から電流・電気信号を取り出すために、基板表面にアルミニウムや銅などの金属の薄膜を成長させ、配線を形成することである。薄膜の形成手法として、物理気相成長（PVD）や化学気相成長（CVD）が用いられる。


title: どっちがどっち!

text: 『どっちがどっち!』は、NHK教育の『ドラマ愛の詩』枠で2002年10月5日から12月28日まで全12回が放送されたテレビドラマ。


title: どっちがどっち!

text: 原作は山中恒の児童文学作品『おれがあいつであいつがおれで』。原作のドラマ化ではなく、設定を借りたオリジナル作品である。


title: どっちがどっち!

text: りりかと淳は愛知県瀬戸市に住む、南坂小学校の6年生。気が弱く涙もろいりりかと、わんぱくで正義感の強い淳は性格が正反対。北坂小学校とのリレー大会の日、それぞれが家出を目論むが、その時公園で居眠りしている手品師の鞄を盗み出した不良中学生達を注意した登校中の淳が絡まれ追われる羽目になり、そこに出くわしたりりかも巻き込まれ追われる羽目になる。逃げる途中、坂から転げ落ちた2人は、気が付くと体が入れ替わっていた。


title: エストリル

text: エストリル"(Estoril)"は、ポルトガルのリスボン近郊、リスボン県にある都市で、リゾート地。


title: エストリル

text: カジノもある。かつては、エストリル・サーキットでF1ポルトガルGPも開催されていた。


title: 義号作戦

text: 義号作戦（ぎごうさくせん）とは


title: アーサー・エディントン

text: サー・アーサー・スタンレー・エディントン（Sir Arthur Stanley Eddington、1882年12月28日 - 1944年11月22日）は、イギリスの天文学者。20世紀前半における最も重要な天体物理学者の一人である。コンパクトな天体に降着する物質から放射される光度の上限を与えるエディントン限界の導出は彼の代表的な業績の一つである。


title: アーサー・エディントン

text: エディントンは相対性理論に関する業績で特に知られている。彼は "Report on the relativity theory of gravitation"（『重力の相対性理論に関するレポート』）という論文を書き、1915年から1916年にかけて発表されたアルベルト・アインシュタインの一般相対性理論を英語圏に紹介した。当時は第一次世界大戦のためにドイツの科学界でなされた新たな発展がイギリスであまり知られていなかった。


title: アーサー・エディントン

text: 1924年に彼は太平洋天文学会のブルース・メダル、全米科学アカデミーのヘンリー・ドレイパー・メダル、英国王立天文学会の王立天文学会ゴールドメダルを受賞している。また1928年には王立協会ロイヤルメダルも受賞している。1930年にはナイトに叙せられ、1938年にメリット勲章の叙勲を受けた。


title: アーサー・エディントン

text: 月のエディントンクレーターは彼の名前にちなんでいる。また小惑星(2761)エディントンや王立天文学会のエディントン・メダルにも彼の名前が付けられている。


title: アーサー・エディントン

text: アーサー・エディントンはイングランドのケンダルで、クエーカー教徒の両親の下に生まれた。父親のアーサー・ヘンリー・エディントンはランカシャーにあるクエーカーの教育大学の教員だったが、ケンダルに引っ越してストラモンゲート・スクールの校長になっていた。彼は1884年、息子アーサーが2歳の時に当時イギリスで流行した腸チフスに感染して死亡した。母親のサラ・アン・スタウトはダーリントン出身でやはりクエーカーの一家に生まれていた。夫が亡くなり、母サラはアーサーと彼の姉の二人の子供を少ない収入で育てなければならなかった。一家はウエストン・スーパー・メアに引っ越し、ここでアーサーは最初自宅で教育を受け、後に私塾で3年ほど学んだ。


title: アーサー・エディントン

text: 1893年、アーサーはブリメリン・スクールに入学した。彼はここで素晴らしい才能を発揮し、とりわけ数学と英文学に秀でていた。彼は優秀な成績によって1898年に60ポンドの奨学金を得て、16歳になったその年にマンチェスター大学のオーウェンズ・カレッジに入学した。彼は最初の年は一般コースで学んでいたが、次の3年間は物理学を専門に選んだ。ここでエディントンは数学の師の一人であったホレイス・ラムから大きな影響を受けた。彼の勉学の才能はここでも伸び続け、いくつかの奨学金を獲得して1902年に特優の成績で理学士の学位を得て卒業した。


title: アーサー・エディントン

text: オーウェンズ・カレッジでの成績に基づいて彼は75ポンドの奨学金を獲得し、1903年にケンブリッジ大学のトリニティ・カレッジに入学した。彼は1905年に修士号を取得して卒業し、キャヴェンディッシュ研究所に入って熱電子放出（エジソン効果）の研究を行った。しかしこの研究では成果を挙げられなかったため、専攻を数学に変えたものの、この分野でもあまり芳しい結果は得られなかった。


title: アーサー・エディントン

text: 1905年の終わりに大学を離れた後、エディントンは王立グリニッジ天文台台長 (Astronomer Royal) の助手長として初めて常勤の職に就いた。彼は天文台で1900年から行われていた、小惑星エロスの写真乾板像の視差を詳細に解析する作業に従事した。彼は背景の2つの星の見かけの移動量に基づいた新しい統計的手法を編み出し、この仕事によって1907年にスミス賞を受賞した。


title: アーサー・エディントン

text: この受賞によって彼はトリニティ・カレッジの特別研究員となった。1912年12月、チャールズ・ダーウィンの息子のジョージ・ダーウィンが急死し、エディントンは1913年、ダーウィンが就いていたプルーム天文学・実験哲学教授職に推薦された。同年終わりには理論天文学のローンズ天文学・地理学教授職に就いていたロバート・ボールがやはり死去し、エディントンは翌年、ケンブリッジ天文台長に指名された。1914年には王立協会フェローにも推挙された。


title: アーサー・エディントン

text: 第一次世界大戦の間、エディントンは兵役に召集された。クエーカーとして、また平和主義者としての立場から、彼は良心的兵役拒否者として陸軍での任務を拒否し、別の任務に就くことを希望した。彼の研究者仲間達は、科学の分野にとって彼は重要な存在であると軍を説得し、彼の兵役を免除させることに成功した。


title: アーサー・エディントン

text: 戦後、エディントンはアフリカのプリンシペ島に遠征して1919年5月29日の日食を観測した。この日食の間、彼は太陽の近くに見える恒星の写真を撮影した。一般相対性理論によれば、遠くの恒星から観測者に達する光線が太陽の近くを通る場合、太陽の重力場によって光線が曲げられるため、本来の位置からわずかにずれて見えるはずである。しかし、日中の地球上からの観測では太陽の光による空の明るさで恒星の光は紛れてしまうため、この現象を捉えるには皆既日食の時に観測する必要があった。また、特殊相対性理論に基づく光子の質量にニュートン力学の重力場での効果を考慮した際のずれの予測値は一般相対論での値の半分になるため、定量的な測定も必要とされた。


title: アーサー・エディントン

text: エディントンの観測結果は一般相対性理論の予測を裏付けるものであった。この結果は当時、一般相対論がニュートン力学のモデルよりも正しいことを結論付ける証拠として歓迎された。このニュースは世界中の新聞に大きく取り上げられた。同時にこれは、「相対論を理解しているのは世界中で3人しかいない」という都市伝説の元となった。この話を記者から聞いたエディントンが冗談交じりに「はて、3人目は（アインシュタインと自分以外の）誰だろう？」と答えた、というエピソードは有名である。


title: アーサー・エディントン

text: （しかし最近の科学史の研究によれば、エディントンの元の観測データは決定的なものではなく、エディントンはデータの中からどの結果を使うかを恣意的に選択したのではないか、という説も唱えられている。]）


title: アーサー・エディントン

text: エディントンは恒星の内部構造の理論についても研究を行い、恒星の物理過程の正しい理論を初めて構築した。彼は恒星を輻射平衡の状態にあるガスとしてモデル化した。すなわち、恒星は重力によって収縮する力とガス圧（温度）や輻射圧で膨張する力によって安定化している、というモデルである。ただし注意すべきは、実際の恒星内部では原子はほとんど完全に電離しているが、彼は数学的な取り扱いを簡単化するために恒星をほぼ理想気体と仮定してモデル化した。


title: アーサー・エディントン

text: これらの仮定から、彼は恒星の内部温度が数百万度になることを示した。彼は恒星の質量-光度関係を発見し、また恒星内部での水素の存在比の計算を行い、ケフェイド変光星の脈動を説明する理論を作った。


title: アーサー・エディントン

text: 1920年に、エディントンはフランシス・ウィリアム・アストンによる原子量の精密な測定に基づいて、恒星は水素からヘリウムへの核融合によってエネルギーを得ていることを初めて示唆した。恒星が核融合でエネルギーをまかなっているという説が唱えられたのはこれが最初であり、これ以降長い間にわたってジェームズ・ジーンズとの間で恒星のエネルギー源に関する論争が続くことになった。その後、1938年と1939年にハンス・ベーテがより自然な核融合過程の理論を導入し、これによって論争は次第に終息した。


title: アーサー・エディントン

text: この時期にエディントンは相対論の講義を行い、科学的であると同時に平易な言葉で物理概念を説明することでよく知られていた。彼は1923年にこの講義内容の大半を "Mathematical Theory of Relativity"（『相対論の数学的理論』）という著書にまとめた。アルベルト・アインシュタインはこの本を「このテーマについてあらゆる言語で書かれた本の中で最も素晴らしい解説書である」と述べている。


title: アーサー・エディントン

text: しかし、1930年には、インドからの留学生スブラマニアン・チャンドラセカールが、初めてブラックホールが存在する事を理論的に指摘した際、その指摘をまともに検討すること無く頭ごなしに否定した。当時、科学会の重鎮だったエディントンのこの態度の影響は大きく、結果チャンドラセカールの指摘は誰にも省みられること無く忘れ去られてしまう事となった。この事件によって、ブラックホールの本格的な研究が始まるのが1960年代にまで遅れてしまう原因を作った。


title: アーサー・エディントン

text: 没するまでの1920年代、彼は量子論と相対論、重力を統一する "fundamental theory"（基本理論）と呼ぶ理論の構築に次第に没頭した。最初彼は「伝統的」な道筋に沿って進んでいたが、次第に基本定数を無次元化した比を数秘術的に分析するという手法に傾倒していった。彼の研究はだんだんと風変わりな様相を増し、晩年には科学界で除け者のようになっていった。


title: アーサー・エディントン

text: 彼の基本的なアプローチは、いくつかの基本定数を組み合わせて無次元量を作り出すというものだった。こうすると多くの場合、10、あるいはその2乗、あるいはその3乗根に近い数値が得られる、としていた。彼は、陽子の質量と電子の電荷は「宇宙を作るための自然で完全な設計書」であり、これらの値は偶然のものではないと確信していた。


title: アーサー・エディントン

text: こういった概念を彼が擁護する上で特に不利になったのは微細構造定数 α についてであった。当時のこの値の測定結果は 1/136 に非常に近く、彼は様々な理由から、この値は正確に 1/136 になるべきものだと主張した。その後、測定結果が 1/137 により近い値をとるようになると、彼は理由付けを変更して、微細構造定数は正確に 1/137 になるはずだと主張した。この 1/137 という値はエディントン数と呼ばれた。この時点で多くの研究者は彼の考えを真面目に受け取ることをしなくなった。現在の微細構造定数の測定値は 1/137.035 999 76(50) である。


title: アーサー・エディントン

text: 彼は1944年に死ぬまでにこの研究を完成させることはなかった。彼の死後、1946年に著書 "Fundamental Theory" が出版された。彼はイングランドのケンブリッジでこの世を去った。


title: アーサー・エディントン

text: 代表作1929年の『自然界の本質』では物理学と神秘主義を取り上げ、両者はまったく異なる領域を扱っていると述べたが、しばしば物理学が神秘的な世界観を支持しているという内容だと誤解されたため、再び『科学と見えざる世界』や『科学の新しい道』において神秘家としての、また哲学的な思想を述べている。次のようなものである。


title: アーサー・エディントン

text: 古典物理学は宗教と対立したが、時の物理学はもはや宗教に無関心であるため、このために科学と宗教の障害がいくらか取り払われ、精神への扉が開かれることとなった。数値的なシンボルに限定されている物質的なリアリティと並んで、精神的な世界が存在しており、真実を探求するために意識を認識の座としてそこから出発する者は、意識を分光器の数値を読むための装置とみなす者と同様に、堅固な体験的な事実に直面している。聖と俗については、心が最も体験に対する直接のものであり、他方はすべて推断であるため、リアルな具体的な精神的な側面というのはいかなるシンボル表現によっても、少なくとも数をシンボルとして表現するような形では説明できない。


title: アーサー・エディントン

text: エディントンは自然科学の最高の普及家であった。彼は一般の読者向けの本を数多く書いている。彼はまた1929年に出版された物理学の解説書で、「もし猿の大群がタイプライターを叩き続けたとすると、大英博物館の蔵書全てを打ち出すかもしれない」と記したことから、「無限の猿定理」の提唱者としても知られている。


title: 欧陽菲菲

text: 欧陽菲菲（オーヤン・フィーフィー、繁体字: 歐陽菲菲 (ピン音: Ōuyáng Fēifēi、注音: ) 、1949年9月10日 - ）は、台湾出身の歌手。1972年に「雨のエアポート」で日本有線大賞受賞。1983年に「ラヴ・イズ・オーヴァー」で第25回日本レコード大賞ロング・セラー賞受賞。日本デビュー時は渡辺プロダクション所属。


title: 欧陽菲菲

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出自は江西省吉安市にルーツを持つ。1967年に台北市にあるレストラン・シアター「中央酒店」で歌手デビューした。
その後来日し、1971年9月に「雨の御堂筋」で日本デビュー。同曲がオリコンセールス79万枚、売上約136万枚となり、同年の第13回日本レコード大賞で新人賞を受賞。翌1972年に「第23回NHK紅白歌合戦」に外国人として初出場した。


title: 欧陽菲菲

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その後も活躍を続け、1983年から1984年にかけての「ラヴ・イズ・オーヴァー」のロングセラーなど、数々のヒット曲を飛ばし、日本や台湾で高い人気を誇る。台湾を代表する国民的人気歌手の一人である。
1978年4月に元レーサーで実業家の式場壮吉と結婚した。


title: 欧陽菲菲

text: 妹の欧陽ペペは渋谷区代官山で中華料理店を営む。弟の欧陽龍は『め組のひと』（カバー題：愛在風中飛）をカバーしたことのある元歌手の台北市の議員でその娘（菲菲の姪）2人にチェロ奏者欧陽娜娜（NaNa）、タレント欧陽妮妮がいる。。


title: パノラマ

text: パノラマ ()


title: 細田阿也

text: 細田 阿也（ほそだ あや、1982年9月4日 - ）は、静岡県で活動するローカルタレント、リポーター。本名、松森 阿也（まつもり あや）。東京都港区出身。オスカープロモーション所属。


title: 細田阿也

text: 成城学園高等学校、成城大学卒業。


title: 細田阿也

text: デビューした頃はタレントや女優として活動。その後、スポーツリポーターとなり、TBS系の各メディア（地上波、BS-i、TBSチャンネル）にて放送するJリーグのテレビ中継番組「J-LEAGUE WIDE」のリポーターとして活躍した他、同局のスポーツホームページのコラムをはじめ、サッカーを中心とした執筆活動を展開した。


title: 細田阿也

text: 2006年1月20日、元ジュビロ磐田のサッカー選手でジュビロ磐田広報の松森亮と結婚（この時すでに妊娠中）。公式ブログを突然閉鎖し、同年9月6日第1子（長男）を出産した。


title: 細田阿也

text: 2008年2月2日、ブログ再開を発表と同時にワーキングマザー宣言をし仕事再開を表明。静岡県内のイベントや結婚式の司会を中心に活動を再開した。2010年からは「とびっきり!しずおか」（静岡朝日テレビ）にリポーターとして出演。2013年6月19日に第2子（次男）を出産。


title: 細田阿也

text: 趣味はサッカー観戦、フットサル、音楽鑑賞。特技はサッカー談議。


title: 細田阿也

text: フリーアナウンサーの實石あづさは大学時代の同級生。


title: ソフトロック

text: ソフトロック（Soft Rock）は、1960年代後半から1970年代前半にかけて製作、スタジオレコーディングに重点を置き、美しいメロディやコーラスを持つポピュラー音楽のジャンル。ただし、範囲は明確かつ具体的になっているわけではない。


title: ソフトロック

text: ソフト・ロックの草分け的なグループとしては、1960年代半ばから後半にかけてのゾンビーズ、デイヴ・クラーク5（イギリス）、アソシエーション、トミー・ジェイムス&ションデルズらがあげられる。なお、ソフトロックという音楽用語の特徴は、日本の国内外で解釈が異なっている点にある。


title: ソフトロック

text: 例えば、英語版では、柔らかくて、聞き心地がよく、仕事をしながらでも聴ける音楽のスタイル。"などと、「イージーリスニング音楽」という取り上げ方をされている。また、"ロックに「ソフト」という言葉を充てることは、ロックのファンの一部を怒らせる"、ジョージ・カーリン（コメディアン）の言葉を引いて"「ソフトロックはロックではない。そしてそれは音楽ではない」 「それはただソフトなだけなのだ」 "と手厳しい。


title: ソフトロック

text: また、当初はイージー・リスニングであるとか、MOR (middle of the road)〈中道、ロックとポップスとの中庸という意〉と呼ばれているジャンルのうちの、一部のアーティストを指していたとの意見もある。その後、ソフト・ロックはアルバムを中心に大人向けの音楽を作るAORや、アダルト・コンテンポラリーへと変化していったというのが、アメリカ音楽業界の見解のようである。。まさしく「ハードではないロック」で、「アダルト・コンテンポラリー・ミュージック」（日本でいうAOR）に近い分類がなされているようである。なお、有名なインターネット音楽サイト、All Musicはフランク・シナトラ、バーブラ・ストライザンドを「ソフト・ロック」としてあげるなどの、誤りが見られる。


title: ソフトロック

text: 日本では、東芝音楽工業から当時リリースされたハーパース・ビザールやアソシエイションのアルバム、またワーナー・パイオニアからのブレッドのアルバムに「ソフト・ロックの王者」などのキャッチフレーズが付けられていた。当時の担当者の談によると、「自然発生的に流通しており、それを拝借した」という。その後1980年代なかばから、『ソフト・ロック―Soft rock A to Z』を発行した音楽誌「VANDA」がこのジャンルを積極的に取り上げ、再評価、レコードの再発売が進んだ。これによりソフトロックという名称が一般的に浸透化し、現在に至る。


title: ソフトロック

text: 日本でのソフトロックの定義は、概ね本項の冒頭で述べたとおりのものである。海外ではソフトロックという語および概念は「ロック」という部分を基礎にした認識であるが、日本におけるそれは「ポップス」という側面に比重を置いた認識である。そのため、日本でソフトロックに分類されるアーティストは、必ずしもロック的特徴を有しているわけではない。さらに、日本でのソフトロック認識には、1960年代後半から1970年代前半までという時代区分の条件がつく事が多い。ソフトロックというジャンルは、そもそも「過去のある音楽をある観点から再評価する」という意味合いが強い概念である。ソフトロックの定義や該当アーティストが一定でない理由はそれに起因する。


title: ソフトロック

text:
なお、この「ソフトロック」ムーブメントは日本先行であり、大手レコード会社、インディーズ・レーベル（M＆M、A-SIDEなど）を問わず、日本発の世界初CD化の例も多い。また、ここ数年、日本発「ソフトロック」の定義は輸出されているが、それは専ら「サンシャイン・ポップ」と呼ばれている。その名の下で海外でもコンピレーションが編まれ、アルバムやシングルの音源の復刻も行われるようになった。ソフトロックは、前述のとおりその範囲が明確ではなく、あいまいなままであるが、日本においても状況が同様である。前出の『ソフト・ロック―Soft rock A to Z』の「日本版」であるVANDAの『Soft Rock in JAPAN』に掲載されたアーティストを見てみると、ニューミュージック＋シティ・ポップス＋渋谷系（＋一部の歌謡曲）を、選択者の恣意的な好みに従って「つまみぐい」したような形になっている。なお、この本に掲載されていないアーティストについては、ページ数の関係で単に掲載が省略されているのか、編者が聴いたことがない（知らない）から外れているのか、また、ソフトロックに含まれないということを示しているのか、わからないという問題点がある。
1928年、アメリカ・カンサス生まれで、40年代にはピアノ奏者としてバンド活動し、アメリカ音楽の有名作曲家がバート・バカラックである。1957年から作詞家のハル・デヴィッドとタッグを組み、ディオンヌ・ワーウィック『ウォーク・オン・バイ』「サンホセへの道』『恋にさようなら』『小さな願い』、カーペンターズ『遙かなる影』、B.J.トーマス『雨にぬれても』など、ストリングスアレンジが特徴的な、洗練されたポップ作品を数々生み出して行った。ジャズやクラシック、R&Bを基調としているため、分類も微妙だが、ソフトロックへの影響を語る上で欠かせない重要作曲家である。


title: ソフトロック

text: プレ「ソフトロック」的なもののルーツは、一概に言いにくいが、1950年代に隆盛を極めたドゥーワップなどのコーラスポップと、1960年代前半、活躍を見せたフィル・スペクターである。アレンジャーのジャック・ニッチェやレオン・ラッセル、ラリー・ネクテル、ハル・ブレイン、キャロル・ケイらのロスの有名ミュージシャンたち、それにキャロル・キングやバリー・マンなど、ニューヨークのブリル・ビルディング人脈のソングライターたち。これらの才能が生み出すサウンドを、長時間をかけたスタジオの生演奏録音で、多数の楽器の音を少しずつブレンドさせる多重録音で、壮大でかつポップな音楽をつくり上げた彼のスタイルは、ウォール・オブ・サウンドと呼ばれた。ロネッツの「ビー・マイ・ベイビー」、クリスタルズの『ダ・ドゥ・ロンロン』などのヒット曲を生んだ。


title: ソフトロック

text: フィル･スペクターの影響を受けたアーティストは多く、中でもザ・ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンは、スペクター・サウンドを信奉。先に挙げたスペクター系のミュージシャンを起用し、代表作の『ペット・サウンズ』（1966年）をつくり上げた。ビートルズの『ラバー・ソウル』に影響されたこのサウンドは、それまでのロックとは異なった作風を示したのが66年の『ペット・サウンズ』である。多彩な打楽器の使用。クラシカルなフレーズと転調、そしてビーチ･ボーイズのオープン・ハーモニーが加わり、陽気だけではなく内性的な感情をも表現したアルバムとなった。またこのほか、ジャン&ディーン、ゲイリー・アッシャー、ブルース・ジョンストンなどの西海岸発のサウンド、サーフィン/ホット・ロッドのレコーディング演奏も彼らが支え、スペクターサウンドの継承と発展がみられた。『ペット・サウンズ』に続く『スマイル』（制作中止。2004年に完成）では、当時無名だったヴァン・ダイク・パークスがブライアンと共作をしている。


title: ソフトロック

text: 1960年代後半、アメリカ西海岸はフォークロック、フラワーロックやサイケデリックの時代を迎えていた。初期のバーズ、クロスビー、スティルス&ナッシュ、バッファロー・スプリングフィールド、ピーター・ポール&マリーでは、美しいコーラスを基調としたサウンドが重視されている。さらに、スペクター系のミュージシャンは、ママス&パパスなどのダンヒル系フォーク・ロックも支えた。また、ビートルズの『サージェント・ペパー・ロンリーハーツ・クラブバンド』のサイケデリック・ロックやコンセプト・アルバムブームの影響も強かったが、英国でもゾンビーズの『オデッセイ&オラクル』、ホリーズの『バタフライ』などのサイケ/ソフトロックの名作も生まれている。


title: ソフトロック

text: サーフィン/ホット・ロッド時代、『ロンリー・シー』『イン・マイ・ルーム』『409』などをブライアン・ウィルソンと共作したゲイリー・アッシャーは、バーズの一連のアルバムを手がけつつ、カート・ベッチャーと共に一部ではソフトロックの最高峰と呼ばれたミレニアムやサジタリアスのアルバムを制作する。ブライアン・ウィルソンと並ぶコーラス・アレンジの天才とも言えるカート・ベッチャーは、コラージュの才にも長け、ドリーミーな幻想サウンドを構築した。


title: ソフトロック

text: アメリカ・ポピュラー・ミュージック史を再構築して現代調に開示する作風を持つヴァン・ダイク・パークスの『ソング・サイクル』、『ディスカバー・アメリカ』、またはちょっと露悪的なシンガー・ソング・ライターランディ・ニューマン、そして古いロックやR&Bを再構築し、ハワイアンやキューバ音楽などワールド・ミュージック紹介の功績も高いライ・クーダーなどを1960年代後半以降、プロデュースしたのが、レニー・ワロンカーである。彼の一連のサウンドは、バーバンク・サウンドと呼ばれる。中でも、この人脈が集結してつくり上げたのが、ハーパース・ビザールである。ノスタルジックで幻想的なサウンドは、ほかのソフトロック同様、同時代的なヒットは得られなかった。


title: ソフトロック

text: これら、アメリカ西海岸発のサウンド「ソフトロック」の持つ、美しいコーラスやメロディ、そして制作上の執拗なスタジオワークなどは、日本では大滝詠一や山下達郎などに受け継がれた。1990年代初頭に登場したピチカート・ファイヴの小西康陽などの渋谷系アーティストにも影響を与えた。また、海外でもジム・オルーク、オリヴァー・トレマー・コントロール、ハイ・ラマズなどに受け継がれ、「音響派」と呼ばれるムーブメントとなった。これらは、21世紀に入って再評価される傾向もある。


title: ソフトロック

text: フランス、イタリアなど、ヨーロッパ諸国の過去のソフトロックも、再評価が行われている。日本ではフランスなどのソフトロック系のアルバムが再発されている。


title: 田沼時代

text: 田沼時代（たぬまじだい）とは、江戸時代中後期に田沼意次が側用人・老中として幕政の実権を握っていた明和4年（1767年）から天明6年（1786年）の時期をいう。伝統的な緊縮財政策を捨て、それまで見られなかった商業資本の利用など積極的な政策が取られた一方で、当時から賄賂政治の代名詞としても有名。単に「田沼期」や「田沼の改革」、「宝暦・天明期」といった呼ばれ方もある。


title: 田沼時代

text: 一般にはその名を冠するように意次が世相を主導した時代区分と思われているが、当初より意次個人が絶大な権勢を奮ったわけではなく、今日にイメージされる幕政の専横は安永8年（1779年）とされ、特に天明元年を契機とする。また、古くは辻善之助が享保の改革期に連なる時代区分として宝暦-天明期の歴史的意義を評価し、この期間の代表的人物として意次を挙げて田沼時代と称する。戦後においては林基や佐々木潤之介ら以降に宝暦-天明期を1つの時代区分として見ることが通説化しており、特に近年においては化政文化に先立つものとして宝暦・天明文化が定義されている。


title: 田沼時代

text: 本稿では田沼意次が幕政に参与した期間の幕府の諸政策を中心としつつ、広く時代区分としての宝暦-天明期の歴史的位置づけについても解説する。


title: 田沼時代

text: 第9代将軍徳川家重、続く第10代将軍家治の寵愛を受けた田沼意次が側用人・老中として絶大な権勢を誇った期間であり、また、商業資本を重視した経済政策が実行されたことで知られる。


title: 田沼時代

text: 一般に意次が側用人となった明和4年（1767年）から天明6年（1786年）の時期とされる。ただし、意次は側用人に任命される以前から老中を辞職に追い込むなどの一定の影響力は有しており、また、専横と呼べるほどの力を持ったのは安永8年（1779年）と見られている。このため、田沼時代を意次が権勢を握った時期と定義する場合にその開始時期については諸説ある。


title: 田沼時代

text: 当時の時代背景として商業資本、高利貸などが発達し、それまでの米を中心とする農本思想的政策から商業重視の政策への転換の時代にあたる。江戸時代の三大改革（享保の改革、寛政の改革、天保の改革）が復古的理想主義、重農主義を特徴とするのに対して、田沼は商業資本を重視した経済政策を行った。


title: 田沼時代

text: 一方で汚職政治の時代としても知られており、当時から世相を風刺されていた。意次は賄賂政治家の代名詞として扱われることもあるが、これらについては近年の研究で異論などが出ている。


title: 田沼時代

text: 一般に田沼時代という場合、田沼意次が第10代将軍徳川家治の側用人になった明和4年（1767年）から、彼が失脚した天明6年（1786年）の期間を指す。しかし、この定義には様々な前提認識が必要である。


title: 田沼時代

text: 通俗的な認識では意次が幕政を専横し、当時の世相を主導した時代とされ、その専横の始まりが側用人への昇格だったと認識される。しかし、史実として、そもそも意次が本格的に幕政に参加したのは側用人になる約10年前の宝暦8年（1758年）の郡上一揆の裁定である。これは単純に幕政の中枢に加わったことを意味するにとどまらず、一揆の結果として旧来の幕府中枢の重臣らが失脚したことも含まれる。また、側用人になる前から元々徳川家重の御側御用取次で、続く家治に重用されており、明和元年（1764年）には老中秋元凉朝が意次との対立で辞職する一件が起こるなど、側用人昇格を期に幕政に強い影響力を持ったわけではない。また、側用人となった後も、時の老中首座・松平武元と協調して幕府の諸政策を行っており、「専横」したと呼べるのは武元が亡くなった安永8年（1779年）以降のことである。さらに、それも5年後の天明4年（1784年）に起こった嫡子・田沼意知の暗殺事件を契機に権勢が衰えたとされ、失脚までの全期間を通して万全の権力を持っていたわけではない。このため、意次の幕政への影響力を基準に田沼時代の期間を定める場合には、その開始時期に関して幅があるし、また、その全期間において一般にイメージされるような意次による幕政の専横が行われていたことも意味しない。


title: 田沼時代

text: そもそもこうした意次の権勢の期間を基準とすること自体に異論があり、古くは辻善之助が意次が時代の中心としつつも、彼が当時の風潮をすべて作ったわけではないとして、宝暦から天明までの30余年間を田沼時代とする。特に辻の観点は、従来より田沼時代の特徴とされる風潮は享保期の末期には既に生じたものであって、意次の歴史の表舞台への登場によって唐突に到来したかのような認識を否定し、享保期と連続性があったものと見なす。中でも民権発達の時期として郡上一揆から天命の打ちこわしに至る民衆の反抗や、後の化政文化に至る江戸の町人文化の萌芽だったことを挙げ、田沼時代を論ずる。


title: 田沼時代

text: 戦後においては1960年代より林基や佐々木潤之介が宝暦-天明という時代区分でこの時代を論じ、近年は化政文化に先立つものとして宝暦・天明文化が定義されるなど、田沼時代という言葉を使わずとも「宝暦-天明」という名称で同時代を表す場合が多い。いずれにしても、この時代の情勢や歴史的な位置付けを、単純に意次が権勢を誇った時期や、彼の政策と効果に限定することに無理がある。このため、特に意次の政策に限定して論ずる場合には、江戸の三大改革にならって「田沼の改革」などと呼称されることもある。


title: 田沼時代

text: 下記、開始時期と見られることがある出来事とその年を記述する。


title: 田沼時代

text: 終わりに関しては意次の失脚時期（及び寛政の改革の前年）である天明6年（1786年）でまず統一されているが、これは必ずしも翌1787年の天明の打ちこわしを含まないという意味ではない。あくまで1786年は意次個人が失脚した年であって、幕府中枢に残っていた田沼派を放逐して幕政が改まった決定打は天明の打ちこわしであったし、また、上記のように民権発達の時期と考える辻はこれも田沼時代の重要な要素と見る。


title: 田沼時代

text: 同業者組合である株仲間を奨励、真鍮座などの組織を結成させ、商人に専売制などの特権を与えて保護、運上金、冥加金を税として徴収した。財政支出補填のための五匁銀・南鐐二朱銀といった新貨の鋳造、貨幣の統一などを行い、これまで不安定だった通貨制度を安定させた。また、殖産興業として町人資本の出資による印旛沼・手賀沼開拓、農地開発を行う。貸金会所は寺社・農民・町人から金を出資させ、困窮する藩に貸付け、後に利子を付けて返すというものであったが、反発により挫折した。


title: 田沼時代

text: 海舶互市新例を緩和するなど鎖国政策を緩めて長崎貿易を奨励、俵物などの商品作物を育成し、海外物産、新技術の導入を図る。また、『赤蝦夷風説考』を著した工藤平助らの意見を登用し、蝦夷地（北海道）の直轄を計画、幕府による北方探査団を派遣し、ロシアとの交易も企画した。


title: 田沼時代

text: 蘭学を手厚く保護し、足軽身分の平賀源内などとも親交を持った。田沼時代の自由な気風のなか、江戸では大槻玄沢が蘭学塾を開き、安永3年（1774年）には杉田玄白、前野良沢らがオランダ語医学書の『ターヘル・アナトミア』を翻訳した『解体新書』を刊行、市井では庶民文化が興隆する。


title: 田沼時代

text: 士農工商の枠組にとらわれない実力主義に基づく人材登用も試みた。


title: 田沼時代

text: 諸藩が天明3年（1783年）の浅間山噴火などを契機とする天災による不作にもかかわらず、自家の財政維持のために米を大坂市場へ飢餓輸出をしたことによる、全国的飢饉への対応の失敗や、商品経済の発展に伴う賄賂の増加などの反面、幕府の財政基盤の確立には成功した。明和7年（1770年）には、幕府の備蓄金は171万7529両という、5代将軍綱吉以来の最高値を記録している。


title: 田沼時代

text: 天明の大飢饉や、それに伴う米価高騰、地方での百姓一揆の増加などの政情不安の中、天明4年（1784年）には田沼の実子で若年寄の田沼意知が江戸城内で佐野政言に暗殺される事件が起こり、世直しの風潮もあり田沼の名声は失墜する。10代将軍家治死後の天明7年（1787年）には、御三卿一橋家から養子に入った徳川家斉が11代将軍に就任し、御三卿田安家から白河藩主となった松平定信が老中首座となる。幕閣では定信が主導する反田沼派が井伊直幸、水野忠友、松平康福らの田沼派の老中や大老を一掃する政変が起こる。定信は吉宗の孫であり、将軍後継にもなりえたが、家斉の父の一橋治済や田沼が裏工作を行い白河藩の養子となっていた事情などがあり、田沼を敵視していたとされる。定信は田沼路線を否定し、風紀粛清、重農主義に回帰する寛政の改革に乗り出すが、改革は財政的には失敗し、田沼時代の資産を食いつぶす形になった。また「白河の清きに魚も住みかねて もとの濁りの田沼恋ひしき」という狂歌が出たように、良くも悪くも田沼時代を懐かしむ声も聞こえた。


title: 田沼時代

text: 貨幣経済、商品経済の発展により多くの商人が発展した。その一方で、農村は荒廃し、多くの農民は没落した。


title: 田沼時代

text: 田沼時代の評価は、一般に汚職政治の風潮という面と、幕府の諸政策という2面があり、また、しばしば時代風潮と田沼意次個人の評価が混同され、意次個人が国政を壟断したことで時代風潮が成されたものかという点がある。


title: 田沼時代

text: 一般には田沼意次とその時代は賄賂・汚職のイメージで語られてきたものであり、これは、そもそも意次がそのような時代風潮を作り出した首魁と見なすことも含まれる。そのような印象が先行して、戦後の学術レベルでの再評価の流れが一般にも流布するまで意次の諸政策すら顧みられることはほぼ無かった。


title: 田沼時代

text: 通俗的な歴史認識として、江戸期の政治や社会は善政と悪政の交代論というものがある。すなわち、元禄文化（悪政）→享保の改革（善政）→田沼時代（悪政）→寛政の改革（善政）→大御所時代（悪政）→天保の改革（善政）である。いわゆる「江戸の三大改革」が殊更に評価されるのは、その前に悪政が存在したから、それを改める「改革」が起こったという観点が存在し、ゆえに悪政期に行われた諸政策が個々に検討されることはなく、それがたとえ新規性を持っていたとしも「革新」や「改革」とも見なされなかった。そうした中でも特に田沼時代は、唯一成功を収めたとされる前代の享保の改革と比較され、徳川吉宗の治世を善政の見本とするに対し、田沼時代は悪政の見本と見なされた。そのため、汚職が蔓延ったとされるのは元禄文化期や大御所時代も同じだったにも関わらず、田沼時代に限って賄賂政治の代名詞として扱われる有様で、江戸史の暗黒期としてその次代風潮すべてがネガティブな印象を持たれ、近年、宝暦・天明文化として扱われる文化的側面などもこの時期特有のものとしては評価されず、化政文化の一部として認識されるのが一般的であった。


title: 田沼時代

text: 例えば大正期の1914年に起こったシーメンス事件においては、ある貴族院議員がこの収賄事件を田沼時代に見立てて当時の第1次山本内閣を批判したと辻は述べている。こうした時代認識は当然のことながら文芸作品にも見られ紫頭巾などがあるが、例外的に辻の『田沼時代』に依った山本周五郎の『栄花物語』（1953年）では、意次を主人公として肯定的に描く。


title: 田沼時代

text: 後述するように1960年代から始まった学術レベルでの田沼時代の再評価の流れに従って、一般レベルでの認識にも変化が見られるようになっていく。例えば高校教育では、汚職はともかく、意次の政策の革新性が扱われるようになる。文芸においては、先の山本の『栄花物語』を例外として、1970年代から変化が見られ、例えば池波正太郎の『剣客商売』では意次が卓越した政治家として登場する上に、当時の時代風潮を肯定的に描写し、少年向け漫画でも、みなもと太郎 『風雲児たち』で肯定的に描かれた。


title: 田沼時代

text: 近年においては後述のように大石慎三郎の研究以降、意次の汚職政治家という評価も一般レベルで改められつつある。また、田沼時代の肯定的な側面は、意次個人が作り出したという風潮がある。竹内は「（当時が）こうした田沼の功利的経済政策の仕組みから必然化された風潮であり、田沼意次の個性とか個人的好みに、その原因を求めるべきではなかろう」と述べている。


title: 田沼時代

text: 汚職政治の時代という認識は当時から存在し、判じ絵や狂歌、落首といった形で民衆にも風刺されてきた。側用人が幕政を主導するということについても、それ自体が柳沢吉保以来の奸臣のイメージであり、譜代門閥層の反発があった。また、幕府の諸政策に関しても、町人から幕府が、換言すれば市民から政府が継続的に税収を得ることは、近代以降としては当然の政策であるが、農民からの年貢が基本であった当時の政治の認識からは異例の政策であり、特に遊女屋などの賎職からも運上金を集めたことは批判があった。現在では肯定的に評価される南鐐二朱銀も、非常に町人や商人から不満を持たれた。また、意次が例えば平賀源内や工藤平助などの下級身分や町人を能力次第で重用したり、場合によっては帯刀を許したことも、当時からすれば身分秩序の破壊であったし、ロシアとの外交政策も旧来の幕法を犯すものとして批判された。加えて、度重なる天災は、それ自体が悪政に対する天罰であると見なされた。


title: 田沼時代

text: 田沼時代の悪政評価は、後述するように寛政の改革期に松平定信ら反田沼派が実態以上に強調した側面も大きいが、このように当時から存在していた。ただし、少なくとも当時においては単に汚職政治だけを指したのではなく、当時の常識からして異例の諸政策や風潮も批判されたという側面を含んでいる。


title: 田沼時代

text: 一方で田沼時代を肯定的に見るのは、むしろ寛政の改革によってそれが終わりを迎えた後、懐かしむ形で生じた。「白河の清きに魚も住みかねて もとの濁りの田沼恋ひしき」の狂歌は現代でもよく知られる。また、幕末の混乱期には長崎奉行を務めた内藤忠明が意次がいれば先例に拘泥せず傑出した策を講じただろうと評し、川路聖謨が「よほどの豪傑」「正直の豪傑」と評すように、一部に田沼時代や意次を肯定的に評価するものもあったが、全般としては従前の通り悪政の見本とされ、汚職といった面のみならず、その諸政策も否定的に見られた。


title: 田沼時代

text: 戦前においては、官学派史学の大御所的存在であった三上参次が松平定信を肯定的に評価する観点から、田沼時代を否定的に評するなど、学術面においても同時代には否定的評価が主流であった。そうした史学の潮流の中で登場したのが、大正デモクラシーの時代背景を受けて著述された辻善之助の『田沼時代』（1915年）であり、戦後の同時代の再評価の流れの中でも重要な研究書として扱われている。


title: 田沼時代

text: 辻は、この期間が従来の印象通り政治腐敗の時代だったとしつつ、行われた幕府の政策が非常に先駆的なものであったと評した。また、意次の従来の身分制度を無視した登用と共に、幕政を批判した判じ絵や狂歌といった町人文化、また致命打となった天明の打ちこわしそのものが、民権発達の新気運の潮流だったと評する。文化面においても、後に化政文化として興隆する江戸の町人文化（庶民文化）の萌芽は田沼時代にあったとし、国学・蘭学を代表とする思想の自由と学問芸術の発達や、途絶えたとはいえ開明的な政策が後の幕末にも影響を与えたことを挙げ、この時期の歴史上の価値を論じた。


title: 田沼時代

text: また、辻は貨幣制度を伴う商業の発達にせよ、汚職政治にせよ、あるいは身分制度の綻びや町人文化の興隆も、享保期の末期から見られた漸次的な潮流であって、幕政における意次の価値を認めつつも、彼はあくまでこの時代の代表者に過ぎないとした。特に辻は意次の賄賂政治家という評価に関しては、当時の史料を引いてこれを間違いないものとしつつ、それ自体が当時の風潮であって、これを持って意次の思想や政策が否定されるべきではないとした。


title: 田沼時代

text: こうした意次を部分的にも肯定的に評価する意見は、他にも竹越與三郎の著作にも見られ、辻個人だけの意見ではなかったが、しかし、戦前においてはそのまま再評価の流れは立ち消えてしまい、むしろ辻の『田沼時代』を本来の主旨などに反して引用する形で学術的に意次の賄賂政治家という面が強調されてしまった。


title: 田沼時代

text: 戦後になると再び田沼時代及び田沼意次の再評価の流れができ始める。ジョン・ホイットニー・ホールは『Tanuma Okitsugu』（1955年）において、意次の政策を日本における資本主義の萌芽として評価した。1960年代に入って林基や佐々木潤之介が、日本史における同時代（宝暦-天明）の位置づけを論議し、画期的な社会変動期として、史学的に日本近世史における重要な時代と見なされるようになる。


title: 田沼時代

text: まず、近世史において近世の終わりの始まり、すなわち幕府体制の崩壊はどこから始まったかという論点がある。1950年代においては本庄栄治郎や津田秀夫による江戸の三大改革を強調する観点から享保の改革を起点する見方が一般的となり、現代においても中高教育において、享保期から幕藩体制が揺るぎ始めたという説を取る（幕府体制に危機が生じたので享保の改革が起こったとする）。ただし、こうした津田の観点は辻達也や北島正元、山口啓二の批判があり、特に山口はむしろ幕府体制の確立が享保期にあったとする。いずれにしても、竹内誠が辻の業績を評する中で、享保の改革と田沼時代の連続性が今日では通説化していると述べるなど、現代において田沼時代（宝暦-天明）は、まず享保期からの連続性の中で論ずるのが通説となっている。一方で、藤田覚は、江戸の三大改革を重視する論説（三大改革論）を嫌疑する立場から、享保の改革と、寛政の改革以降はまったく種別が違うとし、田沼時代を幕府体制に綻びが生じた、すなわち明治維新の起点、あるいは近世の社会解体の始まりの時期として重視する。


title: 田沼時代

text: そうした前提を踏まえた上で戦前に辻が指摘した通り、同時代を混濁腐敗の暗黒時代と見るのではなく、①民意の伸長、②因襲主義の破壊、③思想の自由と学問芸術の発達、加えて④開国思想、が起こった社会変革期と見なすことが通説となっている。


title: 田沼時代

text: また、大石慎三郎は、辻以来、確定的であった意次自身の汚職に関して、これらを彼の失脚後などに政敵の松平定信などが作り出した話だとし、辻の汚職政治に関する論拠は史料批判に乏しかったとする。特に大石は同時代の別人、それこそ松平武元や松平定信といった清廉なイメージがあった政治家には贈収賄があった史料が残っているのに対し、むしろ意次の方にはそれが皆無だったと指摘する。ただし、大石はだからと言って意次が清廉潔白な政治家だったとは断定できないし、当時の政治の常道としての賄賂や、特に現代で言うお歳暮程度の贈収賄はよくあったとも述べている。


title: 田沼時代

text: 以下、宝暦-天明期を中心とした田沼時代の年表を表す。田沼時代の理解のため、一部に同時期の他藩の専売制や、寛政の改革期も一部含める。


title: 田沼時代

text: ※大石学の年表（1709年-1804年）と藤田覚の年表を基に、文化史面は『江戸文化の見方』（竹内誠編）で補足。


title: ウォシュレット

text: ウォシュレットは、TOTOが販売する温水洗浄便座の商品名である。


title: ウォシュレット

text: 1980年6月に発売以来、2011年1月には累計販売台数が3000万台を突破した。温水洗浄便座では高いシェアを誇り、INAX（現・LIXIL。同社の名称はシャワートイレ）や他社製の同種類のものも含め「ウォシュレット」と呼ばれるほど定着しているが、ウォシュレットの名称はTOTOの登録商標（日本第1665963号など）である。


title: ウォシュレット

text: TOTOは1960年代に米国からの輸入によって温水洗浄便座（ウォッシュエアシート）の販売を行っていた。主に病院向けに医療用や福祉施設用に導入されていたものである）。また先代のPが2011年2月にモデルチェンジした際、リモコンタイプのPSが追加された。デザインはそれぞれウォシュレットS1・S2・SBに準じる。オート洗浄タイプ、バリアフリー金属固定仕様も用意されている。いたずら防止のため、温度設定などは管理者以外の操作ができないようになっている。それゆえTOTO公式サイトからの取扱説明書のダウンロードはできない。


title: ウォシュレット

text:
ウォシュレット一体型の便器。従来は機能部の老朽化による取り替え時には便器も含めた取り替えが必要であったが、機能部のみの取り替えも可能になった。●印の機種はフチなし形状･トルネード洗浄を採用している。
なお、競合他社製品については温水洗浄便座#各社の温水洗浄便座を参照。


title: ウォシュレット

text: 1980年に発売され、18年後の1998年に国内・海外市場合わせて1000万台突破。その7年後の2005年に2000万台突破。さらに2011年には3000万台突破。なお、ウォシュレットに限らず国内温水洗浄便座市場全体での家庭での普及率は71.6%（2010年3月内閣府調べ）。


title: 国際キャッシュカード

text: 国際キャッシュカード（こくさいキャッシュカード、International Cash Card/ATM Card、海外キャッシュカードとも）とは預金が現地通貨で引き出せるサービスである。


title: 国際キャッシュカード

text: 国際的なATM網（VISA Internationalが運営する「PLUS」やMasterCard Worldwideが運営する「Cirrus」等）と提携した海外のATMやCDで利用できる。


title: 国際キャッシュカード

text: アメリカやヨーロッパでは1980年代より一部の銀行のキャッシュカード（ATMカード）は居住国以外でも預金が引き出せるように、国際ATMネットワークである「PLUS」か「Cirrus」の機能が標準で備わっていた。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本では1980年代に、クレジットカード（ハウスカード）に、VISAやMasterCardの国際ブランドと磁気ストライプの付いた、いわゆる「国際カード」の発行がはじまり、一枚のカードで日本国内・海外ともショッピングの利用ができるようになった。それまで日本国内での利用に限られていたキャッシュディスペンサー (CD) によるキャッシングサービスが日本国外でも「PLUS」「Cirrus」提携によって利用できるようになった。


title: 国際キャッシュカード

text: しかしながら、クレジットカードの海外キャッシングを利用した場合は返済日まで所定の利息がかかり、また海外渡航者が必ずしもクレジットカードを所持しているわけでもなく万能ではないため、渡航先の現地ですぐに自分の預金が引き出せるキャッシュカードの需要はあったものと捉えられていた。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本では銀行がクレジットカードの類を発行できないように銀行法で規制されていた時期で、さらに「PLUS」「Cirrus」の提携条件の一つとして「海外から24時間オンラインでキャッシュカードの利用が可能であること」としていたが、現在のようにコンビニATMや24時間稼働の銀行ATMがなく、銀行のシステムが終日稼働していた時代ではなかったため、日本ではシティバンク在日支店（現在のシティバンク銀行）発行のキャッシュカードが唯一の国際キャッシュカードである時期が続いた（国際ブランドのついたクレジットカードはカード発行会社のシステムを24時間稼働することが国際ブランド側の発行条件としているため、かねてより終日利用が可能であった)。


title: 国際キャッシュカード

text: 1996年12月に当時の富士銀行が邦銀で初めて Cirrus提携の「インターナショナルキャッシュカード」の発行予定を発表し、次いで翌1997年に住友銀行が PLUS提携の「国際キャッシュカードサービス」を発表した。


title: 国際キャッシュカード

text: これは銀行のオンラインシステムを24時間稼働することと、銀行が国際ブランドからライセンス供与したカードを直接発行することから、24時間稼働のATMの出現や銀行によるクレジットカードの発行が解禁となる布石となった。


title: 国際キャッシュカード

text: 実際には1997年11月4日に住友銀行がサービスを開始し、先に発表した富士銀行は11月17日からサービス開始となった。


title: 国際キャッシュカード

text: その後、当時のあさひ銀行・大和銀行を除く各都市銀行で相次いで「預金が海外でも直接引き出せる」タイプの国際キャッシュカードの発行を開始して現在に至っている。


title: 国際キャッシュカード

text: 2016年以降は(申込時期や手続きの関係上、2015年12月頃から要請される場合もある)、日本国外で引出利用することを前提したカードの新規発行に際して、デビットカードやプリペイドカードその他に関わらず、個人番号の提出が前提となっている。


title: 国際キャッシュカード

text: 国際ブランド（VISAやマスターカード）が付帯したクレジットカードでは、海外のCD/ATMでキャッシングによって現地通貨を引き出すことができる。しかし、これはあくまでキャッシング（融資）であるので、支払い期日までの利払いが発生してしまう。VISAカードはPLUS、MasterCardとJCBカードはCirrusのネットワークで現地通貨が引き出せる。


title: 国際キャッシュカード

text: これとは別に、海外で現地通貨の引き出しを行った場合に、引落し指定の預金口座から比較的短時間（当日あるいは数営業日後まで）で支払いが行われるサービスがあり、これには利息が付かない（手数料は当然かかる）。


title: 国際キャッシュカード

text: 全国地方銀行協会加盟行で発行するキャッシュカード一体型のクレジットカードの機能で、VISAカードはPLUS、MasterCardとJCBカードはCirrusのネットワークで引落指定の預金口座から直接海外で引き出せる。引出し金額は、当日または翌銀行営業日に口座から引落しされる。ただし、銀行によっては新規発行停止ないしは全廃しているところもあり、利用できない銀行も存在する。


title: 国際キャッシュカード

text: バンクカードを廃止した銀行の中には、銀行本体ないしは系列クレジットカード会社との提携で発行するキャッシュカード一体型クレジットカードで、海外引き出しに対応したものを発行している銀行が出始めている。ただし、従来から存在する地方銀行キャッシュカード一体型クレジットカード（クレジット部分が系列会社のもの）は対応していない。


title: 国際キャッシュカード

text: ゆうちょ銀行の通常貯金に「特定保留」枠を設定することで、その金額内で海外のCD/ATMから現地通貨の引き出し、海外でのショッピングができる。「JMB・ゆうちょワールドキャッシュ」を除き、2007年10月31日をもって、サービスを停止した。


title: 国際キャッシュカード

text: 「特定保留」した金額は通常貯金の残高から外れるため、自動払い込みや通常払戻時の残高不足に注意することが必要である。また、保留額は通常貯金の利子の付加対象外であり、《セゾン》郵貯グローバルサービスを利用した場合は、クレジット機能での海外キャッシングサービスの利用が出来ない。海外での引き出し決済専用の口座を作成して予め入金しておき、その金額の範囲内での現地通貨の引き出し（場合によってはショッピングも）ができるサービス。


title: 国際キャッシュカード

text: とくにVISAトラベルマネーでは一つの口座でも複数枚のカードを発行できるので、それを社員などに持たせることにより出張費精算業務を簡便化できる。ただし、2010年4月施行の資金決済法の兼ね合いで、サービス変更や新規発行の停止などを余儀なくされているものもある。


title: 国際キャッシュカード

text: MasterCardキャッシュパスポートは、2010年4月1日より、トラベレックスジャパンが提供するカード。カードは米ドル・ユーロ・英ポンド・豪ドル・元・円から選択可能。CirrusのATM網での現地通貨引き出しができる。


title: 国際キャッシュカード

text: 銀聯キャッシュパスポートは、2009年3月19日に発行開始した、本国のトラベレックスのグループ会社であるトラベレックスカードサービシズ・リミテッドが発行し、トラベレックス日本法人のトラベレックスジャパンが提供するカード（2010年4月1日以降は、トラベレックスジャパンが発行と提供の両方を手がける）。中国本土および香港にて、銀聯のATM網での現地通貨引き出しないしはデビット決済ができる。


title: 国際キャッシュカード

text: JTBグループが提供するサービスで、CirrusのATM網での現地通貨引き出しができる。海外用キャッシュカードとしての使い方と、日本にいる送金人（家族など）からの仕送り等の受け取り用カードとしての使い方が可能。


title: 国際キャッシュカード

text: JTBグループが提供するサービスで、CirrusのATM網での現地通貨引き出しができる。2010年3月をもって新規発行終了。


title: 国際キャッシュカード

text: シティバンクATMとPLUS、STAR、銀聯での現地通貨引き出しができる。2008年3月をもって、新規発行を終了。


title: 国際キャッシュカード

text: VISAトラベルマネーは、VISA Internationalが提供するペイメントサービスのひとつで、「シティバンク銀行ワールドキャッシュ」と同じように決済専用口座を作成して入金し、その残高の範囲内で海外でPLUS提携ATM・CDから現金が引き出せる。VISA Electron（デビットカード）としての利用もできるようになっている点が特徴であり、現金に換えなくても買い物が可能な所からカード型のトラベラーズチェックと言われる事がある。所持者にはVISAグローバルカスタマーアシスタンスサービスが利用出来る。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本では1999年に十六銀行が発行を開始したのが最初で、同年に百五銀行、翌2000年に福岡銀行とあさひ銀行も発行を開始している。なお、いずれもシティコープの提携によるもので、米ドル建てでトラベルマネーの入出金が各銀行窓口で出来た。


title: 国際キャッシュカード

text: なお、以上のシティコープ提携によるVISAトラベルマネーは、シティ側の都合により2002年4月にサービスを終了している。マスターカードとビザが発行するデビットカードの中には、キャッシュディスペンサーで現地通貨の引き出しができるものがある。これは「オンラインデビットカード」と言い、MasterCardが「Maestro」、VISAが「VISA Electron」のサービスを行っている。また、ジェーシービーでも、「JCB DEBIT」としてサービスを提供しており、海外では、Cirrusのネットワークで、ATM引き出しも可能となっている。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本のJ-debitサービスとはシステムの構造・通信上の互換性は全くなく、日本国内では日立カードサービスとJTB旅連事業がMaestroのアクワイアラー（取扱会社）となって商用運用しているのみであり、日本でのVISA Electronのアクワイアラーは存在していない。


title: 国際キャッシュカード

text: Maestro（マエストロ）は、マスターカードによるオンラインデビットカードサービスである。ショッピングでは海外のMaestro加盟店でカードを決済端末に通して、サインを署名する代わりにPINを入力し、オンラインで即時に預金口座から利用金額を換算した金額相当を引き落とすと取引が完了するものである。現金の引き出しは、CirrusネットワークのATMでPINの入力で預金口座からの引き出しができる。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本では1998年にさくら銀行が発行した「キャッシュパスポート」に初めて搭載された。


title: 国際キャッシュカード

text: 1999年にJ-debitサービスが開始されてからは、日本国内でもデビットカードとして利用出来るようになった。


title: 国際キャッシュカード

text:
2008年10月時点で、申し込みできるサービスはない。2009年1月以降は、日本国内で発行されるものについては利用できるサービスは一切なくなる。VISA DEBIT（ビザ デビット）は、VISAによるオンラインデビットカードサービスである。
ショッピングでは、VISA DEBIT加盟店でカードを決済端末に通して、サインを署名する代わりにPINを入力し、オンラインで即時に預金口座から利用金額を換算した金額相当を引き落とすと取引が完了するものである。現金の引き出しは、PLUSネットワークのATMでPINの入力で預金口座からの引き出しができる。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本ではスルガ銀行からVISA DEBIT機能を装備したキャッシュカード一体型VISAデビットカードが登場しており、2007年からイーバンク銀行（現・楽天銀行）もイーバンクマネーカード（後の、楽天デビットカード。現・楽天VISAデビットカード）の名称で発行している。


title: 国際キャッシュカード

text: 従来から郵貯共用カードの郵貯チェックカード《セゾン》（クレディセゾン発行）で「《セゾン》郵貯グローバルサービス」によってVISA Electronや国際キャッシュカードとしての利用が可能であったが、2007年いっぱいで廃止された（後項参照のこと）。


title: 国際キャッシュカード

text: ジャパンネット銀行、ソニー銀行、住信SBIネット銀行などは、VISAデビット発行に際して、一般のキャッシュカードの発行を停止している。JCB DEBIT（ジェーシービー デビット）は、JCBによるオンラインデビットカードサービスである。


title: 国際キャッシュカード

text: ショッピングでは、JCB DEBIT加盟店でカードを決済端末に通して、サインを署名する代わりにPINを入力し、オンラインで即時に預金口座から利用金額を換算した金額相当を引き落とすと取引が完了するものである。現金の引き出しは、CirrusネットワークのATMでPINの入力で預金口座からの引き出しができる。


title: 国際キャッシュカード

text: 日本では、セブン銀行やイオン銀行が、グループの電子マネー機能も付加したキャッシュカード一体型のJCBデビットカードを発行している他、みずほ銀行や各地の地方銀行等でも発行が順次進められている。


title: 国際キャッシュカード

text: 福岡銀行では、nimocaが内蔵されているタイプがあるなど、中には、SF機能の機能を搭載したものもある。


title: 国際キャッシュカード

text: 各社ばらつきがあるが、引き出す場合はVISAまたはMasterCardのInternational（国際組織）が指定する為替レート（独自の円換算レートに3 - 5%増相当など。レートは非公開なので銀行に問い合わせても回答は得られない）に手数料が216円。残高照会が無料または108円など。ただし、VISAデビット・Maestroデビット利用時には、クレジットカードに適用される為替レート（独自の円換算レートに1.63%増相当など）の適用というケースもある。


title: 国際キャッシュカード

text: カード発行料も必要な場合が有るが、発行会社（銀行）のサービスによってはそれらが無料の場合もある。


title: 国際キャッシュカード

text: かねてから、VJA加盟会社（三井住友カードなど）やジェーシービーグループなど銀行系クレジットカード会社設置のCD、外国銀行の在日支店やシティバンク銀行（ATMを含むリテール部門は2015年SMBC信託銀行に移管）設置のATMでは、日本国外で発行されたPLUS・Cirrus提携のクレジットカードやキャッシュカード（ATMカード）が利用できたが、都市部にしかそれらの機種が設置しておらず、市中の民間金融機関・郵便局ともに個別に提携した日本のクレジットカード会社の会員のみしか利用出来なかった（例えばVISAやJCBのロゴが貼ってあっても、それはVJA加盟会社かジェーシービーグループ各社が発行したカードを指すため、同じ国際ブランドが載っているカードが手許に有っても、発行会社がそれ以外の会社でかつ提携外であれば利用が出来ない）。


title: 国際キャッシュカード

text: そのため、郵政省は、2000年九州・沖縄サミットを機に同年6月から沖縄県で海外発行カードの郵便貯金（現ゆうちょ銀行）ATMでの取り扱いを開始、その後順次全国に拡大したため、利便性は大幅に向上したとされる。


title: 国際キャッシュカード

text: 2006年には、加えて中国銀聯（China Union Pay）とのネットワークが、郵便貯金（当時）、三菱東京UFJ銀行（旧UFJ店）、三井住友銀行、三井住友カードの各ATMと、2007年には、イオンクレジットサービスの海外キャッシュカード対応済みのATMとも接続。同年7月11日以降は、セブン銀行のATMと接続される。しかし、他の提携各社と異なり、ダイナースクラブの接続の予定はない。


title: 国際キャッシュカード

text: 2010年1月には北海道銀行が台湾金融カード専用のATMの運用を始めた。2016年秋にはこのシステムを利用し、北海道銀行はじめ複数の地方銀行がVisa、MasterCard、中国銀聯及び台湾金融カードに対応した現金自動支払機（CD機）の運用を始める予定である。


title: 国際キャッシュカード

text: さらに、2016年2月にはイーネットが一部ATMで中国銀聯の取り扱いを開始、4月にはVISA、PLUS、VISA ELECTRON、MasterCard、Cirrus、Maestro及びJCBにも対応する予定である。


title: 国際キャッシュカード

text: みずほインターナショナルキャッシュカード、インターナショナルカード（東京三菱店発行分のみ。ただし、2007年2月1日以降は旧UFJ店発行分も提携先変更により部分的に対応を開始。その後システム統合と同時に順次東京三菱店と同じレベルになる)、国際キャッシュカードサービス、PowerFlexカード、シティバンク銀行が発行するワールドキャッシュ（提携発行を含む）、JTBグローバルキャッシュについては、海外でのJTBトラベルデスクのサポート、およびJTBグループのバンカーズパートナー・ジェイティービーグローバルアシスタンスのサポートがある。


title: 国際キャッシュカード

text: 同じくJTBグループだったジェイティービーパルサービスのコーリングサービスがみずほ銀行（専用普通預金型のみ）・三菱東京UFJ銀行（旧東京三菱）・三井住友銀行発行分に付加することができた。現在はJTBグループ外のトラベルヴォイスアンドネットが従来の顧客を引き継ぎ行っているが、新規の提携は打ち止めになっている。


title: 国際キャッシュカード

text: その後、トラベルヴォイスアンドネットとの提携を行っていたのは、JTBグローバルキャッシュ利用者向けサービスのみであったが、2008年9月1日以降は利用打ち止めになった。


title: 国際キャッシュカード

text: バンクカードVISA/MasterCardについては、JTBトラベルデスクのサポートが受けられる。


title: 国際キャッシュカード

text: なお、シティバンク銀行のバンキングカードなど、正規の口座用（ワールドキャッシュなどではないという意味で）のキャッシュカードについては、海外利用時のサポートは基本的にない。


title: 国際キャッシュカード

text: 2008年3月までに順次行われてきた新規発行終了に伴い、ワールドキャッシュに対するサポートは2009年3月31日をもって終了した。


title: 国際キャッシュカード

text: インターナショナルカード（UFJ店発行分のみ、2007年1月31日まで）、オールワンカード・オールワンICカード（共に2007年1月31日まで。東京三菱との合併に伴い「メインバンクサービス」に統一）、バンクカードJCBについては、JCBInternational（→JCBプラザ）の電話サポートを行っている。


title: 国際キャッシュカード

text: ワールドキャッシュ、および一部の地銀系クレジットカード一体型キャッシュカード（バンクカードVISA/MasterCardを含む）では、近畿日本ツーリスト(現在のKNT-CTホールディングス)系列のツーリスト・インターナショナル・アシスタンス・サービス (TIAS) やKNTトラベルデスクのサポートが受けられる。ただし、近畿日本ツーリストおよび各地域会社がスルガ銀行マイ支店と提携して出しているKNT! CASHは一切の対象外。


title: 寄附講座

text: 寄附講座（きふこうざ）とは、大学や研究機関における教育・研究形態の一つである。


title: 寄附講座

text: 民間企業や行政組織など、大学や研究機関の外部組織から教育・研究振興のために寄附された資金や人材を活用し、研究教育を行う活動を指す。


title: 寄附講座

text: 理系の学問分野における寄附講座は外部から寄附された資金を元に、開設講座を組織化し研究活動を行う（一例として、医薬品メーカーから寄附された資金を元に、難病の治療法を研究するなど）。


title: 寄附講座

text: 営利目的の研究が主軸ではないが、寄附者の意図を汲んだ研究内容が多い（新技術の開発等）。


title: 寄附講座

text: 他方、文系の学問における寄附講座は、その多くが大学において行われ、授業の一環（多くの大学では、自らの大学で特に力を入れている教育・研究の分野で行われる）として実施される場合が大半である。


title: 寄附講座

text: 寄附の内容は資金の提供ではなく、カリキュラムやテキストを作成し、講師を派遣するといったノウハウ・人材面での寄附が多い。


title: 寄附講座

text: なお、寄附講座の実施にあたっては、寄付者の篤志を称え、講座名に寄付者の名称を付ける事が出来る。


title: 寄附講座

text: 実施大学と提供組織との関連は、同じ専攻領域での活動を主体としたものや、地場産業と大学組織との関連など、その形態はさまざまであり、特に偏りを持つ組織連携は見られない。


title: 寄附講座

text: 英米などでは、教授職名が場合によって①学部長・学科長を表す②特別に給与が高い③特に名誉ある優秀な人間である（例：ルーカス教授職、シモニー教授職）などの意味を持つことがある。


title: アーノルド・パーマー

text: アーノルド・ダニエル・パーマー（Arnold Daniel Palmer, 1929年9月10日 - 2016年9月25日）は、アメリカ・ペンシルベニア州レイトローブ出身のプロゴルファー。


title: アーノルド・パーマー

text: ウェイクフォレスト大学を中退。PGAツアー通算62勝は歴代5位であった。


title: アーノルド・パーマー

text: パーマーの父はクラブプロ兼グリーンキーパーであり、5人兄弟の長男として1929年に誕生した。父の影響で7歳の頃からゴルフを始めて、その素質を認められた。ウェイクフォレスト大学に進学し、1954年に全米アマゴルフでデビュー、そのタイトルを獲得すると間もなくプロ入りを表明した。翌1955年にツアーに参加してプロゴルファーとしてデビューした。同年にランク32位となる賞金を獲得した。1958年に最初のマスターズ優勝（第22回大会）、2年後の1960年に最終日の猛チャージで全米オープン唯一度の優勝（第60回大会、チェリーヒルズカントリークラブ）、翌1961年に全英オープン初優勝（第90回大会、ロイヤルバークデール）を果たしている。


title: アーノルド・パーマー

text: パーマーはテレビ時代の最初のスターゴルファーになり、競技スポーツとしてのゴルフを多くの人々に知らせた。熱心なファンが非常に多く、パーマーのファンの集団を指して“Arnie's Army”（アーニーズ・アーミー）と呼ばれるほどであった。


title: アーノルド・パーマー

text: 全英オープン初優勝の時は嵐の2日目に73（1オーバー）という驚異的なスコアを出したが、これには1打のペナルティが含まれていた。バンカーの中でボールが動いたと申告して、自ら1打罰を課したもので、パーマー本人以外は誰も確認していないという。この誠実さは、2回の歴史的ミラクルショットで報われた。第3ラウンドの16番ホール（現在の17番ホール）の第3打と、最終ラウンドの15番ホール（現在の16番ホール）の第2打であり、いずれもグリーンをとらえた難しいリカバリーショットであった。当時、アメリカでは全英オープン離れが進みつつあった。理由は渡航費を負担して長距離を移動するが、賞金額が少なく、賞金を獲得してもアメリカPGAツアーの賞金としてカウントされない、勝利してもPGAツアーの公式勝利数にカウントされない（2001年に1860年まで遡って公式勝利と認定）、同時期に行われるPGAツアーの試合を欠場しなければならない等であった。しかし、パーマーはゴルフ発祥の地であるイギリスのゴルフ界へ貢献するため、ボビー・ジョーンズらが記録したグランドスラムに挑戦するため、1960年の第89回大会（セント・アンドルーズ）から渡英して初戦から2位の成績を収め、刻むこと（レイアップ：障害物がある場合、障害物の手前にボールを運ぶこと。例えばグリーン周辺に障害物がある場合、グリーンを直接狙わずグリーン手前にボールを運ぶこと。）を潔しとせず、果敢にピンを狙う攻撃的プレイスタイルでイギリスのゴルフを変え、さらに1962年トゥルーンで全英オープンを2連覇して全英オープンを世界の大舞台に復帰させたと評価する人もいる。


title: アーノルド・パーマー

text: 全米オープンでは不運が多かった。パーマーの故郷に近いピッツバーグ郊外のオークモントカントリークラブ開催の1962年の第62回大会では、プロ転向間もないジャック・ニクラウスとのプレーオフに敗れた。さらに翌1963年の第63回大会は、1913年のフランシス・ウィメットによるアマチュア初の全米オープン制覇から50年後の記念すべき大会であり、会場も同じボストン郊外のザ・カントリークラブで開催され、3人でのプレイオフとなり、今度は老練なジュリアス・ボロスにも敗れた。さらに1966年、サンフランシスコの名門オリンピッククラブ・レイクコース開催の第66回大会では歴史的な大崩れにより優勝を逃した。好調だったパーマーは最終ラウンドの前半終了時点で2位のビリー・キャスパーに7打差の首位で折り返したが、当時ベン・ホーガンが保持していた全米オープン最小スコアの更新に挑み、無理なショットを続けてスコアを崩し72ホール終了時点でキャスパーと首位タイに並んだ。翌日の18ホールのプレイオフも前日の再現となり、2打リードして前半を終えたが後半に逆転され、キャスパー69対パーマー73の4打差での決着となった。


title: アーノルド・パーマー

text: マスターズには、74歳の2004年まで出場を続行した。これは連続50回の最多連続出場記録となっている。


title: アーノルド・パーマー

text: また、パーマーのライバルでもあるニクラウスと並んで全米プロゴルフ選手権37回の最多出場記録を持ち、優勝争いも何度か演じたがメジャー大会の中で唯一優勝できなかったため、グランドスラマーとなることはできなかった。


title: アーノルド・パーマー

text: パーマーは、PGAツアーで歴代5位となる62勝をあげた。引退後、ニクラウスに「刻んだことはあるか？」と問われ、パーマーは「ないよ。刻んでいれば、もっと勝てたんだ」と答えたという。日本でも、中嶋常幸が「刻んだことが無い。刻み方がわからない」と発言したことがある。


title: アーノルド・パーマー

text: 1998年にペンシルバニア州のロッジにてフリーメイソンに入会した。


title: アーノルド・パーマー

text: 2004年にジョージ・W・ブッシュアメリカ大統領より大統領自由勲章を授与された。


title: アーノルド・パーマー

text: 2012年9月12日にアメリカ合衆国議会により議会名誉黄金勲章を授与された。


title: アーノルド・パーマー

text: 2016年9月25日、心臓疾患の合併症により87歳で没した。


title: アーノルド・パーマー

text: パーマーにはウィニーという妻がいたが、ウィニーによるとパーマーはプレイボーイだった。それでもウィニーはそんな夫であるパーマーを見守りながら、パーマー家を健気に支えていた。


title: アーノルド・パーマー

text:
また、パーマーはニクラウスと同じドイツ系のプロゴルファーだったが、。
彼にちなみ、アイスティーとレモネードを組み合わせた飲み物を「アーノルド・パーマー」()という。


title: アーノルド・パーマー

text: 飛行機のパイロットとしても有名で、生涯飛行時間は約2万時間。1976年には世界一周を達成している。


title: アーノルド・パーマー

text: 宝塚記念、有馬記念を勝ったメジロパーマーの馬名の由来はアーノルド・パーマーから取ったものである。


title: サバドル!

text: 『サバドル!』は、2005年4月から同年9月まで、テレビ東京で放送されたバラエティ番組である。放送時間は、毎週水曜27:15 ‐27:45（JST）。


title: サバドル!

text: 明日のスターを夢見る新人グラビアアイドルたちが、ステージごとに脱落者が出るサバイバルマッチに挑戦する。


title: 棗 (茶器)

text: 棗（なつめ）は、茶器の一種で、抹茶を入れるのに用いる木製漆塗りの蓋物容器である。植物のナツメの実に形が似ていることから、その名が付いたとされる。


title: 棗 (茶器)

text: 現在では濃茶を入れる陶器製の茶入（濃茶器）に対して、薄茶を入れる塗物の器を薄茶器（薄器）と呼ぶが、棗がこの薄茶器の総称として用いられる場合も多い（その歴史に関しては薄茶器の項目を参照）。


title: 棗 (茶器)

text: 棗は、室町時代中期の茶人・村田珠光に塗師の羽田五郎が納めたものが最初とされるが、研究者からは疑問視されている。これは藤田美術館他に羽田五郎作の伝来を持つ古様の棗が数点現存しているものの、史料による裏付を持たないためである。また、戦国時代の茶人・武野紹鴎好みとする棗も現存しているが、同様に疑問視されている。


title: 棗 (茶器)

text: それよりも『隔蓂記』の寛永20年（1643年）の記述に梅の花が棗に入れられているという記述があり、これは江戸時代初期までは棗が茶器に限らず用いられていた証左とされている。またこの説により、江戸時代元禄期の茶書『源流茶話』（藪内竹心）に記載されている棗が、肩衝茶入の挽屋を転用したものであるという記述も信憑性を失っている。これらを踏まえて研究家の内田篤呉は、棗も茶器の薬籠（ヤロウ）などと同様に、薬などを入れていた漆塗りの器の一種から転用されたものであろうという推測をしている。


title: 棗 (茶器)

text: 確実な記録としては、『天王寺屋茶会記』の永禄7年（1564年）8月20日の津田宗達の茶会で用いられたのが初例であり、他の木製の茶器（薄茶器参照）よりも随分と下っていることが判明している。この後千利休好みとされる棗が利休系統の茶人の間で用いられるようになり、江戸時代には薄茶器として一般化する。


title: 棗 (茶器)

text: 本来は黒漆塗りのシンプルなものであり、その非装飾的な造形からは見所により「名物」として優劣をつけられていた茶入を尊んだ既存の茶の湯への抵抗を読み取ることが出来る。また形は利休型とされる大棗・中棗・小棗が基本形となっているが、多くのバリエーションを持つ。


title: 棗 (茶器)

text: しかし次第に茶入と同時に用いられるようになることで、書院飾りに適した豪華な蒔絵が施されるようになった（室町時代とされる蒔絵の棗も現存しているが、これは本来は茶器ではなかった可能性を想定する必要がある）。


title: 豊山勝男

text: 豊山 勝男（ゆたかやま かつお、1937年8月18日 - ）は、新潟県新発田市出身で時津風部屋所属の元大相撲力士。本名は、内田勝男（うちだ かつお）。最高位は東大関。現役時代の体格は189cm、137kg。得意手は突っ張り、右四つ、吊り、寄り、上手投げ。


title: 豊山勝男

text: 母子家庭に育ち、苦学しながら文武両道に励んだ。新潟県立新発田商工高等学校定時制在学中は陸上（投擲競技）や野球で活躍。一時はプロ野球の有名球団からの誘いもあったが、OBである先生の勧めにより東京農業大学農学部農芸化学科に進学し、相撲部に入部。相撲の経験は無かったが4年次には学生横綱となり、その実績が認められて1961年3月場所に時津風部屋から、異例の幕下10枚目格付出で初土俵を踏んだ。当初は出羽海部屋に入門する予定であったが鏡里（当時は年寄・粂川）から熱心な説得を受けて翻意して最終的に時津風部屋を選んだ。同年9月場所に十両に昇進。11月場所で全勝優勝を果たして2場所で十両を通過、1962年1月場所に新入幕を果たし、本名の内田から「豊山」に改名。この場所では12勝を挙げ、これが初土俵から初の幕内2ケタ勝利を果たすまでの最速記録（当時）となった。1963年3月場所には幕内所要7場所で大学卒の力士として初めて大関に昇進し、“インテリ大関”と評された。小結昇進迄は負け越し知らず、大関昇進直前の3場所は12勝、12勝、13勝と連続して好成績（何れも殊勲・敢闘の両賞受賞）を挙げ、早い時期に横綱となり「“鵬豊時代”到来か」とも期待された。大関昇進を果たすことが確定的になった1963年1月場所13日目の大鵬戦は、がっぷり左四つで右上手を取り、じっくり構え、気を見て上手投げで崩してからの寄り切り、という流れであった。


title: 豊山勝男

text: だが、新大関の場所で初日、前頭5枚目金乃花に敗れると7勝8敗と負け越し、13勝を3度、12勝も1度挙げながら大事な一番になると硬くなって取りこぼすなど優勝に恵まれず、「豊山火山はいつ噴火するのか」等と言われたが、遂に横綱昇進は果たせず未完の大器に終わった。右でも左でもがっぷりになれば大鵬に対しても分がよく、両まわしを引いて動きが止まれば幕内最強といわれるほど迫力があったが、大関昇進後は“豊山の後ろ投げ”といわれた四つになると反り身になって相手を振り回すように後ろに投げ捨てる技が「大関らしくない」と批判され改めたり（これについては、同門の鶴ヶ嶺が「気にすることはない。あれはあなたの個性なんだから遠慮なくやったらいい」とアドバイスした）、突っ張り得意の佐田の山を突っ張り合いで逆に突き出す程の威力を持っていた強烈な上突っ張りが影を潜めたりするなど取り口が変化し、「迷いと言えば豊山」と言われるほど思い切りのない相撲が目立つようになった。その取り口から、評論家も「あれは、いったい何を考えているんでしょう」と歯ぎしりしていた。更に腰を痛め、大鵬の全盛期とぶつかったこと等もあり優勝は果たせなかった。1964年7月場所には11日目に優勝争いの単独トップに立ちながら12日目大関栃光、14日目横綱栃ノ海に敗れて前頭9枚目富士錦に優勝をさらわれた。また1968年3月場所では13日目に単独トップに立ったが14日目小結麒麟児（のち大麒麟）を寄り立てながらうっちゃりで敗れ、千秋楽は関脇清國に立合いから押し込まれて完敗、結局前頭8枚目若浪が優勝した。富士錦、若浪とも平幕優勝でかつ横綱･大関との対戦はなかった。


title: 豊山勝男

text: 初の大関角番（現行の年6場所制が実施された1958年から1969年7月場所まで2回連続で負け越して角番、3場所連続負け越しで大関陥落の規定だった）は、引退する前年の1967年、3月場所に5勝10敗と皆勤負け越し、5月場所で僅か1勝の後途中休場した翌7月場所だった。同場所は10勝5敗と、3場所ぶりに勝ち越して角番を脱した。しかし1968年7月場所に7勝8敗と負け越して臨んだ1968年9月場所、5日目迄4勝1敗とまずまずの滑り出しだったが6日目から10連敗して4勝11敗、大関玉乃島に上手一本で吊り出されたり、前頭4枚目二子岳の変化についていけず土俵中央で足をすべらせたりするなど、かつての大器ぶりからは考えられない負け方が目立った。これにより自身大関の地位で通算9回目、かつ合計2回目となる2場所連続の負け越しを喫してしまう。


title: 豊山勝男

text: その1968年9月場所千秋楽当日の夜、時津風部屋の打ち上げの席で豊山自ら現役引退を発表。記者会見では「未練はあるが自信がない」と語った。なお大関数在位34場所は、当時北葉山の30場所を超える史上1位であり、その後貴ノ花（50場所・現在史上3位）に抜かれるまでの最長記録だった。場所後は年寄・錦島を襲名した。


title: 豊山勝男

text: 引退直後に師匠時津風（元横綱双葉山）が死去し、元横綱鏡里の立田川親方が直後に時津風部屋を継承した。しかし、四十九日を過ぎる頃、時津風未亡人が「時津風は平素、『豊山に部屋を継がせたい』と言っていた」と証言。遺言状はなかったが、立田川があっさり身を引くという複雑な経緯を経て豊山が年寄・時津風を襲名し部屋を継いだ（鏡里は再び立田川を襲名し、2年後に他の部屋付き親方と共に立田川部屋を興した）。関脇蔵間、小結豊山、双津竜等、多くの関取を育てた。部屋の師匠としては「礼に始まり礼に終わる」という12代時津風からの教えを継承し、指導方法が各部屋付き年寄などによって異なると力士が混乱してしまうので、コーチ会議を開いて個人個人にどう教えたらよいか、意見統一して指導するようにしていた。


title: 豊山勝男

text: 一方、日本相撲協会では引退からわずか2年後の1970年に32歳5ヶ月の若さで理事に選出される（日本相撲協会理事としては歴代最年少記録）。地方場所部長（九州場所担当）や生活指導部長などを歴任した後、1992年には事業部長、そして1998年には60歳5ヶ月で理事長へ就任。力士出身としては初の大卒理事長であり、最高位が大関の理事長も初めてだった。


title: 豊山勝男

text: 理事長としては2期4年在職し、前代の境川理事長時代に混乱した年寄名跡改革問題等、角界の収拾に当たった。具体的には「大関経験者の時限付年寄襲名の許可と準年寄制度の創設」により年寄襲名の融通を図り、また 「年寄名跡の複数所有・貸借禁止」を打ち出して年寄名跡の高騰売買や不透明さに切り込んだ。また幕下付出の基準設定厳格化（2000年9月）、外国人力士の入門規制強化（2002年1月）といった施策を行った。


title: 豊山勝男

text: 時津風理事長時代の2000年9月、横綱審議委員会のメンバーに史上初めての女性委員となる内館牧子（脚本家・小説家）を任命し、内館は2010年1月迄の約10年間横審委員を務めた（ほか時津風理事長は、同時期に女優・吉永小百合にも横綱審議委員への打診をしたが、吉永は「相撲には詳しくないから」との理由で断られたという。なお2016年現在も、女性の横審委員経験者は内館一人のみである）。


title: 豊山勝男

text: 理事長として最後の場所となった2002年1月場所千秋楽の協会御挨拶では「自分の言葉で御礼を申し上げたい」と挨拶状を持たずに挨拶し、観客を唸らせた。その後相談役に退き、最後は後継に指名した元双津竜の錦島親方と名跡を交換、1日だけ年寄・錦島に戻って停年退職した。部屋の継承を巡り騒動になるケースが大部屋では多いが、豊山には実子がいなかったためすんなりと錦島への禅譲で話が進んだ。2007年の時津風部屋力士暴行死事件で元双津竜が解雇された後の後継選びにも取りまとめ役として動き、後継に決まった時津海の断髪式では止め鋏を入れた。


title: どんぐりの家

text:
『どんぐりの家』（どんぐりのいえ）は、山本おさむによる漫画。小学館『ビッグコミック』に連載された。また、同名でアニメ映画も作られた。
1997年度キネマ旬報文化映画ベスト・テン第5位。第1回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞受賞。


title: 阿久根大島

text: 阿久根大島（あくねおおしま）は鹿児島県阿久根市の沖合いおよそ3kmに浮かぶ周囲およそ4kmの無人島で、阿久根市の重要な観光スポットとなっている。島の名は元来「大島」であったが他の「大島」との区別のため「阿久根」を冠して「阿久根大島」と呼ばれることも多い。阿久根県立自然公園に属する。


title: 阿久根大島

text: 無人島ではあるが島内には海の家、バンガロー、貸しテントやキャンプ場などの宿泊施設や「日本の水浴場55選」「「日本の水浴場88選」「快水浴場百選」に選定された海水浴などがある。このため、マリンスポーツのメッカともいえる状態になっている。島には野生のマゲシカが140頭ほど生息しており観光客がそれを見て喜ぶ姿も見られる。島の面積のほとんどを占める松林は21世紀に残したい日本の名松100選に選出されている。主に夏季（7月〜8月）に観光客が多い。


title: 阿久根大島

text: 阿久根大島渡船場より南国海運の渡航船でおよそ10分。渡船場までは、


title: 三木茂

text: 三木茂


title: 日乗

text: 日乗（にちじょう、生年不詳 - 文明4年11月20日（1472年12月20日））は、日蓮正宗総本山大石寺第10世法主。


title: 日底

text: 日底（にってい、生年不詳 - 文明4年4月7日（1472年5月14日））は、日蓮正宗総本山大石寺第11世法主。


title: 伊藤智恵理

text: 伊藤 智恵理 (いとう ちえり、1971年4月1日 - ) は、日本のタレント。本名、渡壁智恵理。旧姓、芸名と同じ。


title: 伊藤智恵理

text: 東京都出身。 明治大学付属中野高等学校卒業。オフィスジュニアに所属していた。


title: 伊藤智恵理

text: 1987年のテレビドラマ『あぶない刑事』第20話「奪還」のゲスト出演を経て、テレビドラマ『キスより簡単』に出演。同ドラマの挿入歌「パラダイス・ウォーカー」でアイドル歌手デビュー。キャチフレーズは、「チエリ・ブロッサム」。デビューの同期は、ＢａＢｅ、酒井法子、立花理佐、小沢なつきなどがいた。その後、TBS系ドラマ『母さんと呼びたい』の主題歌になった「トキメキがいたくて」、「雨に消えたあいつ」、ハウスフルーツインゼリーのCMソングに使用された「夢かもしれない」「キッスでささやいて」、中原めいこのカバー「ココナッツの片想い」などのシングルをリリースし、1990年発売の「天気になれ」が伊藤智恵理時代の最後の曲となった。


title: 伊藤智恵理

text: またテレビタレントとして、『志村けんのだいじょうぶだぁ』、『加トちゃんケンちゃんごきげんテレビ』などのコント番組へのレギュラー出演、『オールナイトフジ』『ミックスパイください』などバラエティー番組の司会・アシスタント、そしてCM出演などの活動を行った。


title: 伊藤智恵理

text: 1996年に芸名を“Chieri”とし、THE RHYTHM KINGSのボーカルとして、またソロとしても歌手活動を再開。ソロとしては、自身も出演したフジテレビ・フラワーセンターのCMソング「TSUBASA」、柴田まゆみのカバー「白いページの中に」をはじめ、シングル5曲とフルアルバム『SKY SONGS』を発表。2001年には自らサイトを立ち上げインターネット上でも活動した。


title: 伊藤智恵理

text: その後、M'sエンタープライズに移籍。芸名を伊藤智惠理に改め、この時期は主に女優・タレント活動を中心に行う。2006年に同社を離れた後、Spinに移籍。2007年に、デビュー20周年記念ライブを開催。


title: 伊藤智恵理

text: 2015年9月26日、第6回国民的美魔女コンテストで応募総数1600名の中から、18人のファイナリストに選ばれた。現在はTEAM美魔女のメンバーとして、一般男性と入籍をし渡壁智恵理として活動中である。


title: 伊藤智恵理

text: 身長：163cm。B78.W58.H80。A型。趣味は耳かき収集、映画鑑賞、食べ歩き、料理研究、アニメ・漫画。


title: 伊藤智恵理

text: 2015年3月、一般男性（横浜でイタリア産のワインやチーズ、生ハムなどを輸入・販売する商社兼ショップ『イル・カーリチェ』と飲食店２店舗、六本木で姉妹店を経営）と入籍。


title: 伊藤智恵理

text: など


title: 伊藤智恵理

text: などなど


title: Lばんテレポート

text: 『Lばんテレポート』（エルばんテレポート）は、2000年4月3日から2003年3月28日まで福島テレビで放送された平日夕方のローカルワイド番組。


title: Lばんテレポート

text: 1999年10月4日に一度放送時間を大幅に拡大した『テレポート』をベースに、さらに放送時間を拡大した番組で、『FTVスーパーニュース』（この番組からニュースコーナーにあった「テレポート」のタイトルが消える）を内包していた。キャスターも引き続き高橋雄一と浜中順子が務めていた。


title: Lばんテレポート

text: 番宣などで高橋と浜中が指でLばんのLのポーズを取るなど、この両者のキャラクターもあって明るくノリのよい情報番組だったが、予算や視聴率などの事情があってか、番組は2003年春に同タイトルでの放送を終了。『FTVテレポート』シリーズのタイトルを冠する番組はここで一旦途絶えた（2018年に復活）。その後、同時間帯では報道番組色を強めた新番組『Lばんスーパーニュース』がスタートした。


title: 新人

text: 新人（しんじん）


title: 日鎮

text: 日鎮（にっちん、文明元年（1469年） - 大永7年6月24日（1527年7月22日））は、日蓮正宗総本山大石寺第12世法主。


title: 日鎮

text: 俗に稚児貫首と称される。出生は皇室の出身とされ、大石寺の総門である黒門（黒木の門）は、この法主の時代に完成。


title: 紀元前11千年紀以前

text: 紀元前11千年紀以前（きげんぜんじゅういちせんねんきいぜん）は、西暦による紀元前10001年までの時代である。すなわち現在からおよそ1万2000年前より過去に当たる。


title: 紀元前11千年紀以前

text: ただし、ここに記載するのは現生人類（ホモ・サピエンス）と直接関係する程度の範囲のものとする。それ以前の歴史については「古人類学」、「地球史年表」、「地質時代」などの適切な地質時代区分の記事、または「宇宙の年表」を参照されたい。


title: 紀元前11千年紀以前

text: 注釈


title: 紀元前11千年紀以前

text: 出典


title: 滋賀県道542号安食西八目線

text: 滋賀県道542号安食西八目線（しがけんどう542ごう あんじきにしはちめせん）は、滋賀県犬上郡豊郷町阿自岐神社口交点を起点に豊郷町八目附近に至る2.3kmの一般県道である。


title: 滋賀県道542号安食西八目線

text: 「建替え問題」で町長と町民との対立があったウィリアム・メレル・ヴォーリズ設計の豊郷小学校前を通る。犬上郡豊郷町


title: 紀元前10千年紀

text: 紀元前10千年紀（きげんぜんじっせんねんき）は、西暦による紀元前10000年から紀元前9001年までを指す千年紀（ミレニアム）である。現在からおよそ1万1000年〜1万2000年前に当たる。


title: 紀元前10千年紀

text: 紀元前10千年紀は中石器時代や亜旧石器時代が始まる時期であり、完新世の最初のころである。雑穀や米の最初の形の耕作に基づく農業が、西南アジア（肥沃な三日月地帯）で起こった。


title: 紀元前10千年紀

text: 世界人口はおよそ100万から1000万人の間で、その大半であった狩猟採集民は、南極大陸とジーランディア以外の全ての大陸に拡散した。


title: 紀元前10千年紀

text: 最終氷期であるが終わり、現在まで続く間氷期が始まると、北部地域への再植民が行われた。紀元前10,000年ごろ:


title: 紀元前10千年紀

text: 紀元前9700年ごろ: アガシー湖が形成された。


title: 紀元前10千年紀

text:
紀元前9700年ごろ: ヤンガードリアスが終了。更新世が終わり完新世が始まる。旧石器時代が終わり中石器時代が始まる。氷層で覆われていたかなりの土地が、再び住めるようになる。
注釈


title: 紀元前10千年紀

text: 出典


title: ヨーテボリ

text: ヨーテボリ（スウェーデン語:、 ）は、ヴェストラ・イェータランド県に属するスウェーデンの港湾都市で、県庁所在地である。人口は約52万人。スウェーデンではストックホルムに次ぎ、北欧では5番目に大きい都市である。町の名前は「ゴートの都市」を意味する。日本語ではイェーテボリ、イエテボリ、エーテボリなどとも呼ばれる。


title: ヨーテボリ

text: グスタフ2世アドルフによって建設されたという伝説がある、比較的新しい都市である。デンマーク＝ノルウェーとの度重なる戦争の結果、ようやく北海への出口を手に入れたスウェーデン人は、この地に拠点を建設することを決定した。それがヨーテボリである。建設当時、町のすぐ北にはノルウェー人が迫っており、すぐ南にはデンマーク人の領地があった。北欧神話によりこの地はイェート人の領地としての呼び名が伝わっており、イェート人＝ゴート人の伝承により「ゴート人の町」、つまりヨーテボリが誕生した。スウェーデンなどでは、日本語でいうゴート人とイェート人を区別せず、同一視している。


title: ヨーテボリ

text: 大航海時代においては貿易の拠点として栄え、特にスウェーデン東インド会社が有名である。19世紀に北欧全体にナショナリズム（汎スカンディナヴィア主義）が昂揚するとヨーテボリは、北欧諸国の国家連合「スカンディナヴィア連合王国」の首都と目された。


title: ヨーテボリ

text: ヨーテボリ・ランドヴェッテル空港はヨーテボリの20km東に位置し、中央駅に隣接するバスターミナル（ニルス・エーリックソンス・テルミナーレン）からは空港バスが出ており、20分から30分で結ぶ。


title: ヨーテボリ

text: 中央駅からはスウェーデン鉄道 (SJ) でスウェーデン各地に行くことができる。ストックホルムまでは3時間弱。駅前のバス停からは地元企業ボルボ社製の全長24m、165人乗りのバスが出ており、スウェーデン最長のバスである。


title: ヨーテボリ

text: また、市内ではトラム、バスなどが運行されている。


title: ヨーテボリ

text: カテガット海峡の西岸、イェータ川とイェータ運河の河口に位置する。


title: ヨーテボリ

text:
西海岸に面しているため海洋性気候であり、夏場でも天候の変動が激しく、にわか雨などが多い。そのため、地元では「小さなロンドン」（Lilla London）などと呼ばれることがある。
自然の地の利を活かし、ヨーテボリはスカンジナビアで最大の港湾施設を有している。貿易と海運は主要なビジネスであり、17世紀、スウェーデンが北米に植民地を構えた時の拠点であり、18世紀にはスウェーデン東インド会社の本拠地でもあった。東インド会社の本社は現在市立博物館になっており、当時の様子や貿易品などが展示されている。工業も主要な産業になっており、SKF、ボルボ、ハッセルブラッド、（溶接機械の世界大手）などが本社を置き、エリクソンなどの会社が拠点を構えている。


title: ヨーテボリ

text: ヨーテボリにはヨーテボリ大学とチャルマース工科大学という2つの大学がある。2校とも19世紀に設立された教育機関を母体とする歴史のある大学であり、ヨーテボリには6万人以上の学生がいる。


title: ヨーテボリ

text: スウェーデンを代表するオーケストラのヨーテボリ交響楽団が拠点としている。また、メロディックデスメタルの聖地としても知られており、出身バンドが多くデビューしている。市内のヨーテボリ美術館は、カール・ラーションの絵画をはじめ19世紀北欧の美術作品を数多く所蔵している。


title: ヨーテボリ

text: ヨーテボリは年間を通して様々なスポーツが盛んである。中でもサッカーはトップリーグに所属するクラブが、IFKヨーテボリ、GAIS、BKヘッケンと3つあり、2部リーグにもエルグリーテISなど100年以上の伝統を持ったクラブチームがある。また、11歳から19歳までのユース世代では最大の国際大会である、ゴシアカップ（Gothia Cup）も開催される。


title: ヨーテボリ

text: また、屋内競技場、スカンジナヴィアムにはアイスホッケーのトップリーグに所属するクラブチーム、フレールンダ・インディアンス（Frölunda Indians）が本拠地を置いている。


title: ヨーテボリ

text: その他のスポーツでは、国際馬術大会、ヨーテボリ・ホース・ショウ（Göteborg Horse Show）がスカンディナヴィウムで毎年開催される。また毎年5月にはイェーテボシュヴァルヴェット（Göteborgsvarvet）ハーフマラソン大会が開催され、2009年は5万3千人が参加した。さらに、ヨーテボリ・バスケットボール・フェスティバルやノードスタッズヴェンゲン（Nordstadssvängen, 社交ダンス大会）、パッティレ・カップ（Partille Cup, ハンドボールユース全国大会）などが開催されている。


title: ヨーテボリ

text: 各スポーツの世界大会が開催されることも多い。


title: 前野一雄

text: 前野 一雄（まえの かずお、1952年（昭和27年） - ）は、読売新聞東京本社医療情報部長。医療ジャーナリスト。


title: 前野一雄

text: 東京都生まれ。東京都立新宿高等学校を経て横浜国立大学教育学部卒業。


title: 前野一雄

text: 読売新聞入社後、富山支局勤務を経て、科学部記者として、また脳動脈瘤、次いで甲状腺がんを患った患者としての経験を生かし、読売新聞の特集「医療ルネサンス」を担当する他、医療に関する著作を発表している。


title: 前野一雄

text: 1982年に『赤ちゃんのために - 障害児の予防と治療』で第1回アップジョン医学記事賞（現在のファイザー医学記事賞）特別賞を受賞。


title: 前野一雄

text: 「医療ルネサンス」取材班の一員として1994年に日本新聞協会賞、1996年に菊池寛賞を受賞している。


title: 前野一雄

text: 2004年から日本医師会広報戦略会議委員。


title: 前野一雄

text: 2012年から日本医師会広報委員会委員。


title: 前野一雄

text: 2012年3月読売新聞退職。2014年3月まで国際医療福祉大学総合教育センター長兼医療福祉・マネジメント学科教授。


title: 前野一雄

text: 2014年から独立行政法人地域医療機能推進機構本部(JCHO)理事。


title: 前野一雄

text: NPO法人「全世代」（http://zensedai.org/）理事。2015年9月、社会貢献活動として老若男女が組織の利害やイデオロギーにとらわれず、将来の社会づくりに積極的に発言する「参加型市井会議」を掲げて設立。元WHO西太平洋地域事務局長の尾身茂氏、評論家の大宅映子さんらが代表理事を務める。「巷からにニッポンをつくる」と銘打って①医療・介護が投入された資源に見合う効率性を有し心身の健康増進に取り組む社会②若者が仕事につけ、経済的自立が可能な社会③個人それぞれの価値観や能力に応じ、自己実現が可能な社会――を3本柱に構想。具体的アクションとして▽提言書「医師の地理的偏在の解消に向けて」の公表▽待機児童問題の一助として2700か所以上ある病院内保育所の地域開放の推進▽若者からシニアまで「全世代」の交流で刺戟し合い融合することで、就業機会を増やす「セカンドチャンス人材バンク」の創設――に取り組んでおり、全世代、特に若い人々が「将来に希望を持てる社会」を目指している。


title: アリソン

text: アリソン


title: アリソン

text: アリソン、アリスン（Allison, Alison, Alyson, Allyson 等）は、英語等の名・姓。名としては女性名が多いが男性名にも使われる。


title: アリソン

text: アリス (Alice) の古フランス語での愛称、アリゾン (Alison) に由来する。アリスはドイツ語起源で、「高貴な生まれ」を意味する。-onは古フランス語で愛称を作る接尾辞である。Alisonは-sonで終わるが、「～の息子」を意味する英語の接尾辞-sonとは無関係である。


title: アリソン

text: 短縮形はアリー (Allie, Ally)、エイリー (Ailie)、エルシー (Elsie) など。


title: アリソン

text: アリソン (Harison) はポルトガル語の男性名。英語読みはハリソンだが、英語の姓・男性名のハリソン (Harrison) とは綴りが違う。


title: 日院 (大石寺)

text: 日院（にちいん、永正15年（1518年） - 天正17年7月6日（1589年8月16日））は、日蓮正宗総本山大石寺第13世法主。


title: APIPA

text: APIPA（Automatic Private IP Addressing, エーピーアイピーエー）は、人手を介さず、ネットワーク機器間の交渉のみでリンクローカルアドレスを自動的に割り当てる技術である。


title: APIPA

text: 通常、ネットワーク機器は手動でIPアドレスを設定するかもしくはDHCPサーバより自動的に割り振られたアドレスが設定される。しかし、これらを管理する人がいない、あるいは知識がない場合、自身のアドレスを設定する技術として開発された。この技術は小規模な閉じたネットワークを対象としている。


title: APIPA

text: リンクローカルアドレス（英: link-local address）とは、ローカルネットワークの範囲内の通信または1対1のコネクションにおいてのみ使用することを意図されているIPアドレスである。ルーターはリンクローカルアドレスのついたパケットを転送しない。


title: APIPA

text: リンクローカルアドレスは管理者が人手で割り当てるか、オペレーティングシステムの手続きによって割り当てる。ほとんどの場合、「ステートレスアドレス自動設定」を使って割り当てる。IPv4では、外部に Dynamic Host Configuration Protocol (DHCP) などのアドレス割り当て機構が存在しない場合や、そういった割り当て機構が失敗した場合にのみ、リンクローカルアドレスを割り当てる。IPv6ではリンクローカルアドレスは必須であり、各種プロトコル部品の内部の動作で必要とされる。


title: APIPA

text: IPv4のリンクローカルアドレスはアドレスブロック 169.254.0.0/16 に定義されている。RFC 5735 の中にLink Local Address Blockとして、このアドレスに関する規定がある。IPv6では、プレフィックス fe80::/64 が割り当てられている。


title: APIPA

text: RFC 3927 において、 Internet Engineering Task Force は 169.254.1.0 から 169.254.254.255 までのアドレスブロックをIPv4でのリンクローカル用アドレスとして予約していた。リンクローカルアドレスは他のアドレス割り当て手段が利用可能でない場合、ホスト内部で「ステートレスアドレス自動設定」によってインタフェースに割り当てられる。


title: APIPA

text: RFC 3927 では例えば、リンクローカルアドレスとグローバルなルーター通過可能なアドレスを同一ホストに同時に設定するなど、異なるスコープでの複数アドレスの同時使用に対して警告している。そのため、ホストはリンクローカルアドレスを割り当てる前にネットワーク上にDHCPサーバがないか、問い合わせる。Windowsの実装ではAPIPAによる割り当ての前にDHCPでの接続を試みるため、起動に時間を要する場合がある。


title: APIPA

text: 自動アドレス設定処理 (APIPA) では、予約された範囲からランダムに候補アドレスを選択し、Address Resolution Protocol (ARP) 要求をブロードキャストしてネットワーク上の他の機器に同じアドレスが使われていないか、確認する。ARPに応答があれば、候補IPアドレスがすでに使われていることがわかる。その場合、再びランダムに候補IPアドレスを選択し、同じことを繰り返す。この処理はARPパケットに応答がない場合に終了し、候補IPアドレスが使用可能となる。


title: APIPA

text: リンクローカルアドレスが割り当てられた後、グローバルなルーター通過可能なアドレスやプライベートなアドレスが利用可能になった際、新たなコネクションにはリンクローカルアドレスよりもそれらの新しいアドレスを使うことが推奨されているが、リンクローカルアドレスによる通信が突然不可能になるわけではない。


title: APIPA

text: マイクロソフトは、このアドレス自動設定技術を Automatic Private IP Addressing (APIPA) と呼んでいる。一般にはAutoIPと呼ばれることも多い。


title: APIPA

text: IPv6では、アドレスブロック fe80::/10 がリンクローカル・アドレッシング向けに予約されている。実際にリンクローカルアドレスとして使われているのは、プレフィックス fe80::/64 のアドレス群である。それらは、自動（ステートレス）機構かステートフル（例えば、DHCPv6）機構で割り当てられる。


title: APIPA

text: IPv4とは異なり、IPv6では使用中のネットワークインタフェースについて必ずリンクローカルアドレスを必要とし、別にルーター通過可能なアドレスなどが割り当てられていてもリンクローカルアドレスが必須である。つまり、IPv6を使用するネットワークインタフェースには必ず複数のIPv6アドレスが割り当てられている。リンクローカルアドレスは、近隣探索プロトコルのIPv6サブレイヤーやDHCPv6などのIPv6ベースのプロトコルで必要とされる。


title: APIPA

text: IPv6では RFC 4862 に規定されている通り、「ステートレスアドレス自動設定」を近隣探索プロトコル (NDP) の一部として実行する。そのアドレスは、そのインタフェースのMACアドレスとルーティングプレフィックスから構成される。


title: APIPA

text: IPv6のリンクローカルアドレスの割り当てでは、他のスコープのアドレスとは異なり、このルーティングプレフィックスがリンク上に存在することが暗黙に前提とされている。


title: APIPA

text: IPv6では追加のアドレス割り当て手段が提供されている。NDPのルーティングプレフィックス広告を通し、ルーターまたは専用サーバがそのリンクに接続している全インタフェースに設定情報を通知し、それによって受信した各インタフェースで追加のIPアドレス割り当てがなされ、ローカルまたはグローバルのルーティングに使われる。この場合、プレフィックスサーバは個々のホストでの割り当てをいちいち受信したり記録したりしないので、この処理もある意味でステートレスである。アドレスの一意性は、アドレス選択方式（RFC 4862 の場合はMACアドレス方式、RFC 4941 の場合はランダム方式）と重複アドレス検出 (DAD) アルゴリズムの組合わせにより、自動的に保証される。


title: 河野久

text: 河野 久（こうの ひさし、天保7年(1836年)11月 - 明治20年(1887年)7月または8月）は近代の宗教家（神道）。通称は虎五郎。後に俊八。道号は至道寿人（しどう）。


title: 式場隆三郎

text: 式場 隆三郎（しきば りゅうざぶろう、1898年7月2日 - 1965年11月21日）は、新潟県中蒲原郡生まれの日本の精神科医。専門は精神病理学。医学博士（新潟医科大学・1929年）。千葉県市川市名誉市民。第3代日本ハンドボール協会会長。


title: 式場隆三郎

text: 弟の式場俊三は編集者（1912年-2004年）。甥の式場壮吉はレーシングドライバー。


title: 式場隆三郎

text: 1898年7月2日新潟県中蒲原郡五泉町（現五泉市）生まれ。新潟医学専門学校（現在の新潟大学医学部）卒業。


title: 式場隆三郎

text: 1929年医学博士(新潟医科大学)。静岡脳病院院長などを経て、1936年千葉県市川市国府台に精神病院である式場病院設立。


title: 式場隆三郎

text: 早くから雑誌「ホトトギス」などを愛読し、文芸の世界に憧れ「白樺派」の作家たちや柳宗悦、民芸運動にかかわる人たち、バーナード・リーチなどと親交を持つ。文芸や芸術創造活動と人の精神的な問題とのかかわりに関心を持った。精神科医としてはゴッホに関心を寄せその方面での著作も多い。また渡辺金蔵によって東京深川に建てられた怪建築「二笑亭」についての記録「二笑亭綺譚」を遺したのも彼の業績の一つである。裸の大将こと山下清の才能に注目し、その活動を物心両面から支え、彼を世間に広く紹介したことは障害児教育に多大な影響を及ぼした。


title: 式場隆三郎

text: 三島由紀夫も式場の著作を読んでおり、式場宛の書簡において、自作『仮面の告白』が、モデルの修正や二人の人物の一人物への融合などを除いては、「自身の体験から出た事実の忠実な縷述」だと述べ、性的不能に悩んでいたことを告白している。また『サド侯爵夫人』、『夜の向日葵』はいずれも式場の著作から題名を借用している。


title: 式場隆三郎

text: また第二次世界大戦後の1946年に日本ハンドボール協会が復活設立された際には協会会長（通算第3代）に就任し、9期19年に亘って会長を務めて競技発展に力を尽くした人物でもある。


title: 郷挙里選

text: 郷挙里選（きょうきょりせん）は、中国で漢代に行われていた官吏任用法である。地方官や地方の有力者が管内の優秀な人物を推薦するという形式を以って行われる。


title: 郷挙里選

text: 前漢の初期にその政権を担当していたのは、劉邦に付き従って楚漢戦争に功績を挙げた元勲たちとその子孫たちであった。この時期の官吏任用法は任子制と呼ばれ、一定以上の官僚の子弟を新規の官僚に任命するものである。


title: 郷挙里選

text: その一方で地方の有力者による推薦制も行われていた。紀元前178年に文帝は賢良方正にして直言極諫の士の推挙を求める勅令を出し、その後も同様の勅令が何度も出された。また、紀元前134年に董仲舒の建言により、武帝は郡守（郡の長官）に対して毎年一人の有徳者を推薦することを義務付けたが、この察挙科目は孝廉と呼ばれた。漢代の地方行政区分は郡＞県＞郷＞里となっており、郷挙里選の名はここからである。単に選挙とも呼ぶ。近代以降の「選挙」とは、人物を選ぶという点こそ同じだが、その選び方は全く異なる。


title: 郷挙里選

text: 郷挙里選の人物評定の枠として設けられた科目は、孝廉・賢良・方正・直言・文学・計吏（上計吏、計掾、上計掾）・秀才（後漢では劉秀を避諱して茂才と改められる）などがある。


title: 郷挙里選

text: 推薦に当たっては郡守と相、そして郷里の有力者の合議によって選ばれる。そのため、これらの人物との繋がりこそが推薦されるために必要となる。その主な出身母体となったのが、文景の治の頃から経済力を積み上げてきた豪族と呼ばれる存在である。豪族自身が地方の有力者であり、更にそこから選ばれた郡守や相も豪族出身であることが多いため、この制度の下での人材任用は豪族の影響力が強くなった。


title: 郷挙里選

text: 後漢になると、光武帝は王莽のような簒奪者を二度と出さないために儒教を重視する政策を取り、選挙の科目の中でも特に孝廉を重視した。


title: 郷挙里選

text: 後漢では豪族の勢力は更に強まり、官に推薦されるか否かは豪族たちの間での評判が全てとなる。後漢では人材評論が流行ったが、これも推薦を受けるためには郷里での評判が必要であったからである。この評判のことを郷論と呼ぶ。この評判を勝ち取るために、後漢の人士の中では少々大げさに自らの行動を飾り立てることがあったようである。


title: 郷挙里選

text: 郷挙里選の豪族・権力者の子弟が優遇される状態を改める、などの理由から、220年に魏の曹丕は陳羣の建言により九品官人法を施行し、郷挙里選は廃れていった。


title: 郷挙里選

text: 小説『三国志演義』のモデルとなった『三国志』の登場人物では、郷挙里選により曹操・曹丕・孫権・袁術・公孫瓚・劉焉・袁譚・士燮・劉繇・司馬懿・荀彧・荀攸・賈詡・董昭・鍾繇・華歆・王朗・陳羣・蒋済・王淩・鄧艾・郭淮・王基・張既・華佗・張昭・張紘・黄蓋・朱治・賀斉・闞沢・許靖・姜維・劉巴・沮授・田豊・郭図らが推挙されている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 『機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.』（きどうせんしガンダムシード れんごうバーサスザフト、通称「連ザ」）は、カプコンが開発しバンプレストが発売した対戦型アクションゲーム。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 「機動戦士ガンダム vs.シリーズ」のアーケード版第5作。2005年7月中旬に稼動を開始した。これまでの同シリーズは『機動戦士ガンダム』における宇宙世紀世界を舞台にしていたが、今作では『機動戦士ガンダムSEED』の世界観（コズミック・イラ）を舞台にしている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: また、過去のゲームシステムを踏襲しつつも、カプコンが2003年に発売したニンテンドーゲームキューブ用ゲーム『ガチャフォース』のシステムを新たに取り入れているため、過去の戦法の中には今作ではそのまま使えないものも存在する。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 2005年11月17日にPlayStation 2（以下、PS2）への移植版が発売されたが、AC版と異なり4人対戦は不可能であった。2007年4月5日に、ミッションモードと4人対戦を追加した『機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T. PORTABLE』がPlayStation Portable（以下、PSP）で発売された。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 続編『機動戦士ガンダムSEED DESTINY 連合vs.Z.A.F.T.II』が2006年6月29日に稼動開始した。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 基本的なゲームシステム及びルールは『機動戦士ガンダム ガンダムvs.Ζガンダム』までと同じであるが、以下の変更が加えられた。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 後述のブーストダッシュの導入と体感スピードの変化により、以前に比べ全体的な戦闘速度が大幅に上がっている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 厳密にはヤキン・ドゥーエなどの宇宙建造物などでの戦闘は存在するが、『連邦vsジオンDX』以来導入されていた宇宙空間での戦闘が削除されている。これにより、初代『連邦vsジオン』以来となる、全てのステージに地表と重力が存在するシステムに変更された。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 今作では星の数がコストとなっている。星の数が少ないほどコストは低い。（※今作でも攻略本やネットでは数値で示している。ちなみに総コストは1000で機体のコストは各機体を参照）


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 空中にて素早くジャンプボタンを2回押すことにより、ブーストダッシュ状態へと変わる。これによりブーストゲージが尽きるまでの間移動スピードが上昇、空中ではステップなどの地上と同様の動作が可能となり、新たなる戦法を編み出させることとなる。これにより、モンキー撃ちと呼ばれるジャンプとブーストを駆使した戦法は影を潜めることとなった。またイージス、レイダー、PS2版のセイバー、カオス等の可変型MSはブーストダッシュによりMA形態へと変形する（同じ可変MSでもザウートだけは例外）。また、ブーストダッシュ中に敵が上方、下方にいた時、ロックオンした敵を参照して宙域さながらに移動するようになっており、過去のシリーズとは違う戦い方が望まれる。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: これまでの格闘ボタン連打による格闘コンボに加え、レバーを加えることでそれに対応した格闘が出せるようになった。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 一部MSはタメ押しをすることで強力な攻撃を出すことができるようになっている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: シールドを持つMS限定ではあるが、レバーを素早く下上に入れることでシールドを前に突き出し、攻撃を無効化することができる。また、格闘をシールドガードで防いだ場合、相手を吹き飛ばし、有利な状況に持ち込むことが可能となる。また、今作ではこれまで隠しデータであったシールド耐久数値が撤廃され、シールド破壊はなくなっている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: しかしシールドガードは狙って出すこと自体が難しく、また相手の攻撃をガードするタイミングもシビアであることや、側面と後方が無防備になること、ブーストゲージを多少消費すること等からガードを使わずに後述のステップキャンセルなどで回避したほうが、後の展開を有利に持ち込める。なおシールドガードはアピールの一環として加えたもので、ゲームバランスには影響しないように留意したとの開発者発言（「ファミ通」の家庭用第一報が載った際のインタビューより）もある。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 『ガンダムvs.Ζガンダム』までは1チーム共有であった覚醒ゲージは各プレイヤーに与えられ、覚醒ゲージがMAXに達した時から自由に出せるようになった。効果としては全機体共通の起きあがりができないきりもみ落下を含めたダメージモーションからの強制起きあがり(ダメージ中覚醒を発動した場合、覚醒時間は3割削られる)、ブースト、残弾の回復、攻撃、防御、機動の全てが上昇する。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 対戦時はランダム、通常プレイではあるステージにて、T.M.Revolution「INVOKE-インヴォーク-」またはFictionJunction YUUKA「暁の車」がBGMとして流れる事がある。なお、制限時間30秒を切ると、強制的にSee-Saw「あんなに一緒だったのに」がBGMとして流される（PS2版での対戦モードではBGMの選択、試聴が可能）。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: これまでは先にパイロットネームを決定した後、MSを選択する方式を取っていたが、今作では先にMSを選び、パイロットを選択する方式に変更された。なお、キラなど既存キャラクターは選択したMSに居る場合のみ選択が可能である。また、これまで同様ペア側が選択したパイロットが既存キャラクターであった場合、そのキャラクターを選択することはできない。反対に、対戦者側が既存キャラクターを使用していたとしても、プレイヤー側はその既存キャラクターを選択することができる。8月22日以降隠し要素として自由選択が解禁となった。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 今まではプレイヤーとそのペアが連邦側ならば連邦に属するキャラクターのみ指定することが可能であったが、今作では連合、ブルーコスモス、ザフト、オーブ、三隻同盟の所属を問わず、それぞれ他勢力のキャラクター同士での編成が可能となった。その一方、別勢力カラーを表す鹵獲機カラーは削除されている（PS装甲設定によるカラーリングの制約のため。ただしPS装甲の概念自体は本作には最終的に採用されなかった）。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 今まででは空中で攻撃を受けた場合、シールドで防がない限り必ずダウンしていたが、今作では特定のヒット数（「ダウン数値」が一定値を超えたとき）、特定の武器を食らう以外では空中でもダウンすることは無くなった。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: これまでのシリーズでは、アーケードモードは敵軍戦力ゲージをゼロにすることのみが勝利条件であったが、本作ではステージによって「ターゲットを撃破」という勝利条件が与えられる場合がある。この条件で開始されたステージの場合、敵軍に戦力ゲージの概念がなくなり、ターゲットとして指定された敵機を撃破すると勝利となる（逆に言うと、ターゲット以外の敵を何機倒してもクリア出来ない）。ステップキャンセルとは、ステップ動作とジャンプ動作を交互に行う回避行動。ステキャンなどと略される事も多い。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: ステップは相手の攻撃を回避する動作だが、ステップ後に隙が生じてしまうのが弱点であった。しかしステップ後ジャンプ動作を行い、ステップ後の隙を省略（キャンセル）し、隙のない回避行動をとる事ができるのがステップキャンセルである。相手の格闘攻撃をステップキャンセルで回避できれば、大きなアドバンテージが得られるため特に格闘攻撃に威力を発揮する。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text:
相手が自機至近でステップキャンセルを行った場合、基本的には相手側に有利な態勢となってしまう。しかし相手と同様にステップキャンセルをおこなう事によって、五分の状況に持ち返す事が可能である。結果、相手と自機が互いにステップキャンセルを行いつつ相手の隙をうかがうという状況が発生する。これを俗にステップ合戦という。
ステップキャンセルは開発者側が用意したシステムではないが、ゲーム稼動後1～2ヶ月後にはプレイヤー同士の対戦を行う場合に必須となる回避技術として広まった。なおステップキャンセルの発祥については詳しくはわからないが、ロケテストが行われていた2005年7月ごろには、同ゲームの話題を取り扱う掲示板で既に取り扱われており、かなり早い段階からその技術が生みだされていた事を推測する事ができる。アーケード版ではCPU専用機体が自機として使用できるようになり、『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』よりパイロット、モビルスーツが追加されている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: 過去のシリーズのコンシューマー版にあった通信対戦モードや、コンシューマーオリジナルモードの追加は無く、「対戦」と「アーケード」の2モードだけとなっている。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: PSP版オリジナルモードとして、様々な任務をクリアするミッションモードが追加される。ミッションモードの数は200種類を超える。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: また、アドホックモードを使った通信を介して4人同時対戦が可能となった（PS2版では画面が分割されていたが、PSP版ではフル画面で対戦が出来る）。


title: 機動戦士ガンダムSEED 連合vs.Z.A.F.T.

text: なお、PS2版の隠し要素である追加機体・パイロットは最初から解禁されている。


title: アンク

text:
アンク () は、古代エジプトで使用された「生命」あるいは「生きること」を意味する言葉で、それを表わすヒエログリフを象ったものは護符(お守り)や装飾の図柄として良く使われている。エジプト十字（エジプトじゅうじ）とも呼ばれる。
アンクの力を信じる者は一度だけ生き返ることができると信じられている。


title: アンク

text: アンクは、現世（此岸）と来世（彼岸）の間にある「境界」を無事に超えるための、通行証である。（「境界」を超えて、来世に渡ることができれば「復活」できる。）


title: アンク

text: もともと「 」という古代エジプト語自体が生命を意味しており（ツタンカーメンの項目の語源解説を参照のこと）、生命的宗教的象徴とされる。


title: アンク

text: ヒエログリフにおいては や 音を表す文字としても用いられており、ツタンカーメンも の の部分にこの文字が用いられている。上に図示された図像のカルトゥーシュに囲まれた内側の部分が、 である。


title: アンク

text: ラテン十字の上部がループ状の楕円となった形状をしており、サンダルの紐を模ったものとも言われる（早稲田大学古代エジプト謂査隊「この文字の形は、サンダルの鼻緒の結び目を表わしており、これがアンクという音を持っていたことから、同じアンクという音の生命の意味も示すようになった」）。


title: アンク

text: アンクは基本的にシルバーでできていることが多いため、綺麗にしていないと錆びてしまう。


title: アンク

text: 現在のエジプトではエジプトの象徴であるとも言われている。


title: アンク

text: 惑星記号の金星を表すシンボルは、アンクに似ている。


title: アンク

text: 惑星記号の金星を表すシンボルは、雌記号に転用されている。


title: アンク

text: 「錨マーク」は十字架の一種である。錨マークはアンクに似ている。


title: アンク

text: 英語のアンカー（anchor）は、「角度がついているもの」、「曲がっているもの」、という意味の語根「ank-、ang-」が語源である。


title: アンク

text: 錨マークは、海に関係する職業でお守りとして用いられ、各国海軍のみならず、日本海軍や海上自衛隊の象徴（シンボル）としても採用されている。


title: カントン島

text: カントン島 (Kanton Island, also known as Canton Island or Abariringa Island) は南太平洋、ハワイとフィジーのほぼ中間（南緯2度50分、西経171度40分）に位置するキリバス領の島。


title: カントン島

text: フェニックス諸島に属し、同諸島最大かつ最も北にある島である。エンダーベリー島から63km、首都タラワからは1765kmの距離にある。面積は9.1km。2000年時点で人口は61人だったが、2005年の調査では41人に減少した。


title: カントン島

text: 1939年以降の50年間はエンダーベリー島と共にアメリカとイギリスの共同管理地に置かれていた。第二次世界大戦後は、オーストラリアとハワイ、北アメリカを結ぶ太平洋横断路線のテクニカルランディングのための寄港地として重用されたが、その後の旅客機の航続性能向上により現在は使用されることは少ない。


title: 民間人

text: 民間人（みんかんじん、private citizen）とは、「政府の機関・組織に属さない人」、及び「（軍人等の）戦闘員ではない人々」のこと。


title: 民間人

text: 英語ではprivate citizenに相当する。なお、private citizenに近い意味の言葉として（民間部門）という言葉もある。


title: 民間人

text: 戦時において、戦闘能力を有する者（例えば敵軍の軍人など）を殺害することは、法的に見て正当化される 。そもそも戦闘で殺される可能性も織り込んでいる職業が軍人、戦闘による負傷や死を受け入れるべき職業が軍人、というわけである。ただし、戦闘能力を剥奪された者を殺害したり暴行を加えることは許されない。軍人が戦っている場合でも、一旦捕虜となった場合は、ジュネーブ条約に基づき、基本的人権が保障される。


title: 民間人

text: それに対して、何人であれ、民間人（戦闘員ではない人々）を殺害することは、非人道的な行為とされており、国際的に認められていない。人道に対する罪という概念も生まれた。


title: 民間人

text: 正規の軍人ではない民間人を軍事要員として編成されたものを民兵と呼ぶ。


title: 民間人

text: 戦後の日本では自衛官は国際的な法で、軍人として扱われている（ただし日本は憲法第九条では自衛隊を交戦権を持たない戦力と定義されている）。その場合、民間人は自衛官以外に相当する。


title: 民間人

text:
議院内閣制をとる日本では、首相が内閣のメンバーに、選挙によって選ばれた国会議員（※国会議員は特別職の国家公務員と解釈されることがある）以外の者を閣僚に起用した場合に、「民間人としての登用」と表現する人がいる（「民間人閣僚」）。日本国憲法上、閣僚の過半数が国会議員であればよいので、この表現には「閣僚は国会議員から選ぶものだ」という考え方がある。
日本では、皇族がその身分を離れることを「民間人になる」と表現することがある。1947年（昭和22年）にGHQの指導のもと、国民の代表機関たる国会が法律としての皇室典範の改定を行い（公布番号第3号）、この法的な枠組みの中で皇籍という名簿に名を掲載された者が皇族とされている。これらの者が「非民間人」と解釈されることから、皇籍離脱すると「民間人になった」と言われる。


title: 民間人

text: また、皇族が皇族以外の人と婚姻する場合も、「民間人との婚姻」と表現されることがある。


title: 民間人

text:
一定の「教育に関する職」の経歴年数がない国立および公立の小学校、中学校、高等学校・中等教育学校等の校長を指す。
斬新な学校経営を行うために、社会経験者を校長とする制度が省令により定められた。


title: 山路愛山

text: 山路 愛山（やまじ あいざん、元治元年12月26日（1865年1月23日） - 大正6年（1917年）3月15日）は、日本の明治から大正初期に活躍した評論家、歴史家。本名は彌吉。愛山はその号である。初め如山と号したが、静岡の愛鷹山に由来する愛山の名は明治20年（1887年）頃から用いられた。


title: 山路愛山

text: 幕臣・山路一郎の子として、江戸淺草の天文屋敷に生まれた。山路家は幕府の天文方を代々歴任した。最後の天文方の一人山路彰常（金之丞）は祖父にあたる。愛山の母である奥留種敏の娘・けい子は彰常の従妹（一郎から見れば大叔母の娘）にあたった。


title: 山路愛山

text: 慶応3年（1867年）に母が病死する。翌年、一郎は幕府方として彰義隊に加わり、上野戦争に従軍する。さらに、箱館に転戦し函館戦争に従軍する。政府軍と戦うが、降伏し捕虜になる。釈放されて後、祖父母とともに静岡に移った。


title: 山路愛山

text: 戊辰戦争に敗れた失意の中で、一郎は酒癖が悪く、家庭を省みなかったため、愛山は幼くしてみずから家を支えなければならなかった。愛山は初め奥村孚について漢学を修め、静岡警察署の雇吏となりつつ、学問を好み倦むところを知らなかったという。


title: 山路愛山

text: カナダ・メソジスト教会監督・平岩愃保、宣教師D・マクドナルドらに英語を学び、キリスト教に入信した。静岡教会に所属し、静岡バンドの一員になる。


title: 山路愛山

text: 明治19年（1886年）10月31日 静岡教会で平岩愃保牧師より高木壬太郎らとともに洗礼を受ける。


title: 山路愛山

text: 明治21年（1888年）2月には『國民之友』が創刊される。『國民之友』に有名な徳富蘇峰の「嗟呼國民之友生れたり」が掲載された。


title: 山路愛山

text: 愛山は「これを越前福井の足羽山上に読み、山に上り山を下るの間遂に山光水色の何たるを知るに及ばなかつた」と言い大きな影響を受けたという。同年、上京して東洋英和学校に入り神学教育を受ける。卒業の後、静岡教会で伝道師として3年働いた。この間初めて愛山の名で『女學雑誌』に投書した。


title: 山路愛山

text: ふたたび上京し、徳富蘇峰の知遇を得、民友社に入り、『國民新聞』記者として、政治および史論に筆をとった。主として『國民之友』『國民新聞』に筆をふるい、キリスト教メソジスト派の雑誌『護教』の主筆であった。


title: 山路愛山

text: 明治23年（1890年）東洋英和学校神学部を卒業。柳田國男らと共に、慶應義塾大学部文学科史学科教授に就任。のちの『三田文学』創刊にも携わる。


title: 山路愛山

text: 明治24年（1891年）キリスト教メソジスト派の雑誌『護教』の最初の主筆となる。


title: 山路愛山

text: 明治26年（1893年）には民友社より『荻生徂徠』を、翌27年（1894年）には『新井白石』を刊行。


title: 山路愛山

text: 明治30年（1897年）に、末松謙澄が主宰する毛利家の『防長回天史』編集所に入り、その編集主任となった。この時、一緒になったのが堺利彦（枯川）で、以後親しい友人となった。


title: 山路愛山

text: 明治31年（1898年）4月9日、信濃毎日新聞より主筆として招聘された。愛山は、信州人の豪放な気質を心から愛し、死の直前には「我らの信州に住み若くは信州に来往したること足掛十九年なり」と述懐している。


title: 山路愛山

text: 明治33年（1900年）には『高山彦九郎』を、翌34年（1901年）には『青年立身録』『読史論集』を刊行。明治35年（1903年）には『懺悔』を刊行。同年には信濃毎日新聞をやめて上京、1月より雑誌『獨立評論』を創刊した。


title: 山路愛山

text: 創刊号には、内村鑑三への公開状ともいうぺき「余は何故に帝国主義の信者たる乎」が掲載された。これは内村が明治28年（1895年）に発表していた「余は如何にして基督信徒となりし乎」をもじった題であった。


title: 山路愛山

text: 内村はこの愛山の公開状に対して『正教新報』において、『獨立評論』第1号の書評を試みつつこの論文に言及し、愛山を徳富蘇峰とともに「君子豹変の実例」ときめつけた。内村は日清戦争については「義戦」として評価していたが、その後の戦禍について平和主義に傾き、日露戦争開戦前には非戦論を主張していた。


title: 山路愛山

text: 明治37年（1904年）2月、日露戦争勃発と同時に『日露戦争實記』を発刊し、「草木皆兵」を論じ、愛国心の鼓舞につとめた。4月には『戦争に於ける青年訓』を刊行した。


title: 山路愛山

text: 明治38年（1905年）2月には『孔子論』を出版。以降41年に至るまで中国思想史に関する論文が連続『獨立評論』に掲載されている。


title: 山路愛山

text: 明治38年（1905年）8月には、斯波貞吉、中村大八郎らと「国家社会党」を創立した。その宣言書には、古代における我国の皇室が或る意味における社会主義の実行者であると説き、「我国民は宜しく皇室の力に依りて官費の専横を抑制すべし」と論じた。


title: 山路愛山

text: 明治39年（1906年）3月には旧友の堺利彦がつくった日本社会党と共同戦線を張って、東京市内電車の電車賃値上反対運動をおこなったが、国家社会党はこれだけで自然消滅したようである。同年6月には『社会主義管見』を発表したが発禁となった。国体論と社会主義の野合として、北一輝は痛烈な批判を加えている。


title: 山路愛山

text: 明治40年（1907年）、『支那思想史・日漢文明異同論』を発表。


title: 山路愛山

text: 明治41年（1908年）以降は、雑誌『太陽』に人物月旦の筆をとり、また『國民雑誌』の主筆として活動した。同年5月、『現代金権史』発表。


title: 山路愛山

text: 明治42年（1909年）には『足利尊氏』『加藤清正』『豊太閤』『源頼朝』、翌43年（1910年）には『西郷隆盛』 など英雄列伝を発表。明治43年（1910年）10月に『武家時代史論』 、翌44年（1911年）5月『勝海舟』、同8月に『佐久間象山』を発表している。


title: 山路愛山

text: 明治45年（1912年）1月『國民雑誌』誌上で、唯物史観をめぐって、山路と堺利彦との間で論争があった。同年には『伊達騒動記』『加賀騒動記』の御家騒動叢書を刊行。


title: 山路愛山

text: 大正2年（1913年）、『為朝論　附・義経論』『日本歴史　家庭講話』『書斎独語』『愛山史論』を刊行。同年頃より未完の『日本人民史』の著作の準備をはじめ、『獨立評論』を再興し、その言論活動は晩年まで活発であった。大正3年（1914年）には『偉人論』 『岩崎弥太郎』 『現代富豪論』、同4年（1915年）には『徳川家康』 を刊行。


title: 山路愛山

text: 同年、丹毒で一時危篤となるがその後回復した。


title: 山路愛山

text: 大正5年（1916年）『支那論』 発表。同年秋に『信濃日々新聞』が発刊されると、これに主筆として多大の援助を与えた。


title: 山路愛山

text: 大正6年（1917年）3月15日、疫痢のため死去。享年54歳だった。辞世の一首、「"この娑婆はとても去られぬ世なれども、生れぬさきの國へ行かなむ"」。同年5月には『世界の過去現在未来』 が刊行された。


title: 山路愛山

text: 山路愛山の文学観は、明治26年（1893年）に『國民の友』誌上で北村透谷との間に展開された、「人生に相渉るとは何の謂ぞ」という論争に見られる。愛山が「文章即ち事業なり。……もし世を益せずんば空の空なるのみ。


title: 山路愛山

text: 文章は事実なるがゆえに崇むべし」と論じたのに対し、透谷が「〔愛山は〕「史論」と名くる鉄槌を以て撃砕すべき目的を拡めて、頻りに純文学の領地を襲わんとす」と反発し、文学者が史論家のように「事業」をなすために文を作るのではないこと、「勝利」を至上目的にするわけではないことを弁護しようとしたのである。


title: 山路愛山

text: この論争は、愛山が文学と政治を同一視し、さらには個人と国家の目的を分けようとしないこと、思想とは行動を引き起こさなければ無益であると考えていることを示した。


title: 山路愛山

text: キリスト教に対する愛山の態度もこの通りであり、「余は正義と人情とを世界に植ゆる最後の手段はただ腕力に頼るの外なきを信ずる者なり」と考えていた。愛山の宗教上の模範は、鉄騎隊を率いたクロムウェルである。


title: 山路愛山

text: 平和にして無為な宗教ではなく、事業と行動を伴い思想を剣で強要する宗教である。このようにしてかれにとって帝国主義や社会主義は、国民を一致団結させ国家に事業を興させる手段であり、マキャヴェッリのように、祖国のために個人の意志は吸収され、国家そのものが崇拝の対象となる。


title: 山路愛山

text: 内村鑑三と同様、イギリスの思想家トーマス・カーライルに影響を受けた。カーライルは1881年に没したが、没後間もない明治20年代半ば（1880年代後半）には民友社で平田久『カーライル』が、丸善で石田羊一郎ほか訳『英雄崇拝論』が出版され、同書は詩人・土井晩翠訳が、春陽堂より明治31年（1898年）に刊行している。


title: 山路愛山

text: 実学として歴史を考えた愛山には、「古は猶今の如く、今は猶古の如く、人生は同じ法則に因りて動き、國は同じ運命を循環して盛衰する」という信念があった。従って歴史上の偉人は模範としての個人であって、時代をもっともよく表現し、ヘーゲルの絶対精神のような存在であった。


title: 山路愛山

text: 愛山の史論は、荻生徂徠の『政談』を経て、マキャヴェッリの『ディスコルシ』のような政論とも比べられる。史実に関する博学・考証より、歴史人物のうちに生動する時代の本質への洞察を尊ぶ。時代への感情移入と、政論家としての国家独立への志が、徳富蘇峰をして「もし君の勝ち場を求めば、史論に如くはなし」といわせた叙述となった。


title: 山路愛山

text: 思想・政治は、愛山にとって「密着して離れざるもの」であり、歴史をそうした全体として考え、経済社会の背景にも特に関心を払っていた。明治42年（1909年）『太陽』に掲載された「日本現代の史学及び史家」のなかで、歴史を経済の観点から見る新しい傾向に期待を寄せ、「此の如き研究方法は即ち新しき目を以て過去を読むものにして、将来の史学はおそらくは此の傾向に依りて新時期を作るに至らんか」と言っている。


title: 美土路昌一

text: 美土路 昌一（みどろ ますいち、1886年7月16日 - 1973年5月11日）は、日本のジャーナリスト、実業家。全日本空輸初代社長、朝日新聞社社長を歴任したことで知られている。号は春泥。


title: 美土路昌一

text: 岡山県苫田郡一宮村（現・津山市）に生まれる。津山中学校（現岡山県立津山高等学校）を卒業後、1907年3月に早稲田大学英文科を卒業し、翌1908年1月東京朝日新聞社に入社して社会部員となる。1914年8月に日本が第一次世界大戦に参戦すると、従軍記者として青島攻囲軍に参加。同年12月社会部次長、1918年1月上海特派員、同年11月大阪朝日新聞社に移って社会部員、1919年1月社会部副部長、同年9月ニューヨーク特派員、1921年7月東京朝日新聞社に戻って通信部長、同年11月計画部次長兼務、1923年9月社会部長兼務、翌10月整理部長兼通信部長・編集委員、1925年2月編集局主幹兼整理部長兼論説委員、1930年11月編集総務、1933年12月航空部長兼務と歴任した後、1934年4月編集局長となり、主筆の緒方竹虎が対外的に活躍する中、よく編集局内部を守った。1937年には、飯沼正明操縦士、塚越賢爾機関士による「神風号」の訪欧飛行の指揮を執っている。1935年11月取締役、1936年5月常務取締役、1940年8月編集総長（1941年8月まで）。同じ岡山県出身の陸軍大将宇垣一成側近の一人であった。美土路に京城日報社長への転出を命じた社長村山長挙との対立から1945年4月常務取締役を辞任して顧問（重役待遇）となり、岡山に戻るが、敗戦後、元朝日新聞航空部次長中野勝義とともに、航空関係者の失業救済組織「興民社」を設立し会長となった。1948年、公職追放となる。


title: 美土路昌一

text: 追放解除後の1952年、国内民間航空が再開されると日本ヘリコプター輸送株式会社を設立して社長となり、極東航空と合併して1957年12月全日空の初代社長に就任。その後1961年11月に同郷の元官僚の岡崎嘉平太に社長の座を譲り、同社会長、相談役に退いていたが、朝日新聞社の内紛「村山事件」1964年11月で朝日新聞社社長となる(1967年7月まで)。


title: 美土路昌一

text: 1973年5月11日、86歳で死去。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 尚絅学院中学校・高等学校（しょうけいがくいんちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、宮城県仙台市青葉区広瀬町にある中高一貫教育を提供する私立中学校・高等学校(併設型中高一貫校)。通称は「尚絅」（しょうけい）。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: なお、熊本県にある尚絅中学校・高等学校、尚絅大学、尚絅大学短期大学部とは無関係である。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: キリスト教（プロテスタント）教育を行っており、尚絅学院大学（宮城県名取市）は系列校である。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 2003年に尚絅学院大学（男女共学）の開学に合わせて校名が変更されたが、本校は2008年の共学化により再び校名が変更されて現在の校名になった。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 東北学院や宮城学院、仙台白百合学園などと同様に中高一貫校となっているが、中学校は少人数教育を導入しているため1学年20から30人と少なく、高等学校はその分大量に募集するため1学年260人前後を有している。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 仙台市内における位置づけとしては、仙台白百合学園高等学校、宮城学院高等学校に次ぐ学力ナンバー3の旧私立女子高等学校で、上位高と中堅高の境界線あたりと見るのが妥当である。市内においては、公立の旧女子高はさほど多くなく、宮城県宮城第一高等学校は極端にレベルが高く、宮城県仙台三桜高等学校は市南部、また、仙台白百合、宮城学院はいずれも市北部で、いずれも市中心部からはやや遠い。そのため、仙台市中心部の家庭で子女を女子校に通わせようと考えた場合、有力な選択肢の1つであった。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 仙台市内の私立女子高等学校は近年、共学化が相次いでおり、尚絅学院も平成20年度から共学化された。残っているのは上記2校のほか、聖ドミニコ学院高等学校のみである（常盤木学園高等学校は音楽科のみ男女共学化）。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 制服は女子はジャンパースカートに折襟の8つボタンジャケットである。この制服は1950年に制定されたものである。男子は男女共学化に際して制定されたもので濃紺のブレザーにチャコールグレーのズボンである。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 設置学科は普通科で、特別進学コース(難関国公立・私立)、文理進学コース(国公立・中堅私立)、総合進学コース(私立推薦)の3コースがある。毎年東北大学などの難関大学へ数名合格者を輩出し、総合進学コースの私立推薦もあり、学校全体での進学率は比較的高い。


title: 尚絅学院中学校・高等学校

text: 部活動では、弓道部がインターハイに出場するなど結果を残しており、数々の大会で入賞を果たす部を少なくない。


title: 吉澤庸光

text: 吉澤 庸光（よしざわ つねみつ、1930年 - 2002年1月頃 ）は、NHKの元職員。在局中、主に芸能番組や音楽番組の制作に携わり、特にNHKのど自慢のプロデューサー、審査員として活躍した。そのため退局後、10年間鐘を担当した。


title: 吉澤庸光

text: 2002年初頭に死去したが、この事実は5年あまりに渡って公表されていなかった。そのため、具体的な死亡日時は不明(後任の秋山気清は2002年4月より正式に鐘担当者となっている)。


title: SVダルムシュタット98

text: SVダルムシュタット98（SV Darmstadt 98）は、ドイツ・ダルムシュタットに本拠地を置くサッカークラブ。2017-18シーズンはブンデスリーガ2部に所属している。


title: SVダルムシュタット98

text: 1898年、ダルムシュタットにFCオリンピアとして創設されたチームが起源である。1911年にDarmstädter SCと合併した。1970年代後半から80年代前半にかけてはブンデスリーガへの昇格を果たしたこともあったが、まもなく降格した。その後は成績が振るわない時期が続き、オーバーリーガ（4部リーグ）まで地位をおとした。2004年、オーバーリーガから昇格して、レギオナルリーガへ昇格を果たした。2011-12シーズンにはブンデスリーガ3部に昇格したが、18位となり一度は2シーズンでのレギオナルリーガへの降格が決定した。しかし、キッカーズ・オッフェンバッハが経営破綻によるライセンス剥奪によりレギオナルリーガに降格が決定したため、一転して3部残留となった。


title: SVダルムシュタット98

text: 2013-14シーズンには3部で3位となり、入れ替え戦で2部16位のアルミニア・ビーレフェルトを破り、2014-15シーズンの1992-93シーズン以来22年ぶりとなる2部昇格を決めた。


title: SVダルムシュタット98

text: 2部での戦いとなった2014-15シーズンでも快進撃を続け2位でフィニッシュし、1981-82シーズン以来34年ぶりの1部昇格を果たした。


title: SVダルムシュタット98

text: しかし1部での戦いは苦戦が続き、2016-17シーズンには元ドイツ代表のトルステン・フリンクスを監督に迎えて挽回したが、第32節終了時点で17位以下が確定し2シーズンで2部降格となった。


SVダルムシュタット98


title: SVダルムシュタット98

text: 括弧内の国旗はその他の保有国籍を、星印はEU圏外選手を示す。


title: スペクトル分析

text: スペクトル分析（スペクトルぶんせき、スペクトラル分析とも）とは、信号の特徴を周波数領域で解析する手法である。すなわち、時系列データをそれを構成する周波数の異なる周期的な波 (三角関数) の和 (スペクトラム) に変換し、その特徴を分析する手法である。


title: スペクトル分析

text: もとの時系列データの値と、周期および強度（振幅）の集合の間には恒等的な関係があるため、時系列変動の周期性を分析する手法として有用である。一方で、位相に関する情報が欠落したり、十分に長い（データ点の多い）時系列を必要とするなどの欠点もある。1960年代に景気循環の分析に大いに用いられた。


title: アストライアー

text: アストライアー （）は、ギリシア神話に登場する女神である。一説ではゼウスとテミスの娘。他説では星空の神アストライオスと暁の女神エーオースの娘。アストライアーの名は、「星のごとく輝く者」、「星乙女」の意味である。ホーラ（ホーライ）三女神の一柱で、正義の神格化であるディケー女神と同一視された。有翼の女性として表される事もある。


title: アストライアー

text: ラテン語形はアストライアー（"Astraea"）またはアストレア。ローマ神話の正義の女神であるユースティティアと同一視された。


title: アストライアー

text: サートゥルヌスがクロノス、ユーピテルがゼウス、である以外は、ローマ神話と基本的に同じ。


title: アストライアー

text: 源流はローマ神話で、ヘレニズム以降の比較的新しい時代の神話によれば、人類の段階的な堕落に失望して地上を去ったという。


title: アストライアー

text: オウィディウスの『変身物語』によれば、地上がサートゥルヌスによって統治されていた時代、気候は常に温暖で、耕作せずとも自然は豊かな恵みをもたらしていた。


title: アストライアー

text: 人類はこれに満足して、まだ文明を持つ必要がなく、法律も必要なく、自ずと平和に暮らしていた。この時代は黄金時代という。


title: アストライアー

text: しかし、ユーピテルがサートゥルヌスから政権を奪うと、時代は白銀時代となり、世界に四季がもたらされた。


title: アストライアー

text: 人々は糧を得る為に耕作を行わざるを得なくなり、寒暑から逃れる為に住居に住むようになった。続く銅時代には、人類はついに武器を手にして争うようになった。


title: アストライアー

text: そして最後に鉄時代が訪れ、地上にはあらゆる悪行が蔓延った。鉄や金などの地下資源を手にするようになった人類は、文明や経済を発達させ、所有欲に駆られて土地の私有や海外遠征を始めた。


title: アストライアー

text: アストライアーは、神々の中で最後まで地上に留まって人々に正義を訴え続けたが、この時代に至り、遂に、欲望のままに行われた殺戮によって血に染まった地上を去った。


title: アストライアー

text: そして彼女は天に輝く星となり、それ故「星乙女」と呼ばれるようになった。現在その姿はおとめ座とも呼ばれている。また、善悪をはかるために所持している天秤がてんびん座になったとされている。


title: アストライアー

text: 小惑星アストラエアは、彼女に因んで名づけられた。


title: アストライアー

text: ウィリアム・シェークスピアのタイタス・アンドロニカス においても言及されラルフ・ワルド・エマーソンも『アストライアー』（）という詩を残している。


title: ピーター・シンガー

text: ピーター・シンガー（"Peter Singer", 1946年7月6日 - ）は、オーストラリア・メルボルン出身の哲学者、倫理学者である。モナシュ大学教授を経て、現在、アメリカ合衆国にあるプリンストン大学教授。専門は応用倫理学。功利主義の立場から、倫理の問題を探求している。著書『動物の解放』は、動物の権利や菜食主義の思想的根拠として、広く活用されている。ザ・ニューヨーカー誌によって「最も影響力のある現代の哲学者」と呼ばれ、2005年にタイム誌によって「世界の最も影響力のある100人」の一人に選ばれた。メルボルン大学出身で、在学中は、法学、史学、哲学を学んだ。


title: ピーター・シンガー

text: 両親は第二次世界大戦の前にウィーンから移住したユダヤ人で母は医者、父は茶、コーヒーの輸入を営む。


title: ピーター・シンガー

text: 人種差別や女性差別に対抗する平等の原理を「利益に対する平等な配慮」とシンガーは考える。つまり、利益を持つことができる存在すべてに対し平等な配慮を与える、という原理である。この原理の適用は人間のみに限られる理由はなく、動物にも広げられるべきだと考える。なぜなら、ある存在が「苦しみ」を感じることができる限り、その存在は「苦しみを避ける」ことに利益を持つと言うことができ、動物、大雑把に言って、脊椎動物はその振る舞い、人間との解剖学的な類似、進化上の共有から、苦しみを感じることができると考えられるからである。「ある存在が苦しみを感じることができる限り、その苦しみを考慮しないことは道徳的に正当化できない」と彼は主張する。人間の小さな利益のために動物の大きな利益を犠牲にするような態度を、「種差別」と呼んで非難している。


title: ピーター・シンガー

text: 彼の最も影響力のある著作、『動物の解放』において、シンガーは、人間の動物への扱いの中でも特に、動物実験と工場畜産を批判している。工場畜産については特に、このシステムに経済的な援助を与え、その存続を支持してしまうことを避けるため、工場畜産で生産された肉や卵、牛乳の消費をやめるべきだと主張している。シンガー自身30年以上に渡る菜食主義者である。


title: ピーター・シンガー

text: なお、同じく功利主義者であるジェレミー・ベンサムと同様、動物を苦しめずに殺すことは問題にならないという立場である。人間などの高等な生物は生活計画を持ち、それを殺して妨げるのは不正だが、そういったものを持たない生物を苦しめずに殺すのは不正ではないとしている。


title: ピーター・シンガー

text: シンガーは功利主義の立場から、自身の要請にもとづいてのみ殺される場合、安楽死は許容されると論じる。自発的でさえあれば、延命を止める消極的安楽死と、致死薬を打つなどの積極的安楽死の倫理的差異も認めない。シンガーは、人格を有する存在は死の援助を受けることを含めた自己決定権を持ち、義務として生きることを強要されてはならないと論じる。たとえ現状を維持することで死を避けられるとしても、自発的安楽死は認められるべきと主張する。例えばシンガーは重度の鬱病患者の自発的安楽死を容認し、「死んだ方がマシ」という耐え難い生の質が存在することを認める。


title: ピーター・シンガー

text: 人間だけを特別視する宗教的な考えを拒否すれば、重度脳障害または重度知的障害を持った人間を、同等の精神的知的レベルの動物と峻別することが困難になる、とシンガーは表明する。


title: ピーター・シンガー

text: シンガーによれば、胎児は一瞬一瞬の快楽と苦痛と経験を入れる受容体であり、成人は瞬間的な快不快だけでなく持続的に自己を意識する。意識能力を持った存在は「人格」と呼ばれ、胚や胎児までも含む人間という生物種とは区別される。一方で人間の胚、胎児、ごく初期の新生児の道徳的な地位はかなりの程度まで等しく、意識能力によって生命の価値は大きく異なるとシンガーは考える。シンガーは、胎児や新生児が将来的には人格を持つ潜在性があるため成人と等しい価値がある、という議論を否定する。性交の時期、避妊などの日常的な選択の全てが、個別の潜在的な人格が生じることを阻んでおり、胎児や新生児も「将来の人格」であり代替可能であるとシンガーは論ずる。


title: ピーター・シンガー

text: これから、親が望まない場合、障害をもった新生児の死を選択することが正当化できる場合があるとシンガーは論じる。


title: ピーター・シンガー

text: 『飢餓、富裕、道徳』、『実践の倫理』において、シンガーは、世界の貧困に対する富裕な国に住む人々の義務を説いている。シンガーによれば、貧困を削減するために尽力することは、「してもしなくてもいいが、したら善いこと」ではなく、「しなかったら悪いこと」である。そもそも、「殺すこと」と「死ぬにまかせること」のあいだに本質的な違いはない、と論じるとともに、次の例を用いてそれを例証している。つまり、小さな子どもが、浅い池で溺れており、周りに自分しか人間がいない、という状況である。池はひざの高さまでしかなく、池に入って行って引き上げれば簡単に子どもを助けることができる。しかし、もしそうすれば、昨日買ったばかりの新しい靴が駄目になってしまう。私はどうするべきか。「もちろん、助けるべきである」と、たいていの人は考えるだろう、とシンガーは言う。この状況において私は、子どもを助けても助けなくてもいいのではなく、助けなかったら悪いことをしているのである。この道徳的判断の背後にある原理は次のようなものであると彼は言う。つまり、「何か非常に悪いことが起きるのを防ぐことが、それと同じくらい道徳的に重要なものを犠牲にせずに私にできるならば、私はそれを為すべきである」という原理である。先の例において言えば、子どもの死という非常に悪いことを、新品の靴という比較的小さな犠牲によって防ぐことができるのである。


title: ピーター・シンガー

text: そしてこの原理は、貧困の状況にも適用される、と彼は考える。貧困と戦うNGOなどの団体に金銭を寄付することによって、富裕な国の住人は比較的小さな犠牲で貧困に陥っている人々を救うことができるからである。彼は、裕福な国の人々に、もっと多くのお金を寄付することを呼びかけており、シンガー自身、OxfamやUNICEFなどの団体に、自身の収入の25%を寄付している。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品61は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが1806年に作曲したヴァイオリンと管弦楽のための協奏曲である。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text:
ベートーヴェン中期を代表する傑作の1つである。彼はヴァイオリンと管弦楽のための作品を他に3曲残している。2曲の小作品「ロマンス（作品40および作品50）」と第1楽章の途中で未完に終わった協奏曲（WoO 5）がそれにあたり、完成した「協奏曲」は本作品1作しかない。しかしその完成度はすばらしく、『ヴァイオリン協奏曲の王者』とも、あるいはメンデルスゾーンの作品64、ブラームスの作品77の作品とともに『三大ヴァイオリン協奏曲』とも称される。
この作品は同時期の交響曲第4番やピアノ協奏曲第4番にも通ずる叙情豊かな作品で伸びやかな表情が印象的であるが、これにはヨゼフィーネ・フォン・ダイム伯爵未亡人との恋愛が影響しているとも言われる。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: なお、以下に述べられる情報の幾つかは新ベートーヴェン全集における児島新（Shin Augustinus Kojima）の研究に基づく。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: この作品の構想されたのがいつ頃なのかを特定する証拠はないが、交響曲第5番第1楽章のスケッチにこの作品の主題を書き記したものが存在するという。いずれにしても、『傑作の森』と呼ばれる中期の最も充実した創作期の作品であることに違いはない。創作にあたってベートーヴェンは、ヴァイオリニストでアン・デア・ウィーン劇場オーケストラのコンサートマスターであったフランツ・クレメントを独奏者に想定し、彼の助言を容れて作曲している。この作品が完成した時、ベートーヴェンはその草稿をクレメントに捧げたが、1808年に出版された際の献呈は、親友のシュテファン・フォン・ブロイニングになされた。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 1806年12月23日　アン・デア・ウィーン劇場にて、フランツ・クレメントの独奏により演奏された。この時までベートーヴェンの作曲は完成しておらず、クレメントはほぼ初見でこの難曲を見事に演奏して、聴衆の大喝采を浴びた。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: しかし、その後演奏される機会が少なくなり、存在感も薄れていった。これを再び採り上げ、『ヴァイオリン協奏曲の王者』と呼ばれるまでの知名度を与えたのは、ヨーゼフ・ヨアヒムの功績である。ヨアヒムはこの作品を最も偉大なヴァイオリン協奏曲と称し、生涯亡くなるまで演奏している。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 独奏ヴァイオリン、フルート、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽五部


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 約48分


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: アレグロ・マ・ノン・トロッポ ニ長調


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 協奏風ソナタ形式。長大なオーケストラ提示部による序奏が、ティンパニによる微かに刻むリズムで始まる。このモチーフが楽章のいたるところに現れる。木管楽器が牧歌的で美しい第1主題を歌う。続いてシレジア民謡による第2主題がまず木管楽器で演奏される。やがて弦楽器がトレモロを繰り広げて金管楽器も加わって次第に盛り上がり、オーケストラ提示部を締めくくる。続いて独奏ヴァイオリンが登場し、第1主題を奏でるが、ここでもティンパニのモチーフが現れる。第2主題では独奏ヴァイオリンのトリルの上で木管楽器が演奏する。そして結尾主題へと導いて提示部を締めくくる。展開部はオーケストラから始まり、第2主題を木管から全奏へと交響曲風に展開されていく。独奏ヴァイオリンが加わると第1主題を奏で、入念な主題操作が行われている。再現部に入るとやはりオーケストラが第1主題を奏で、独奏ヴァイオリンがこれに加わる形となっている。ここからは提示部とほぼ変わらない。オーケストラが豪快に締めくくるとカデンツァとなるも、後述の通りベートーヴェンはこのカデンツァを作曲していない。カデンツァの後、弦楽器がピッチカートで奏する上で独奏ヴァイオリンが第2主題を静かに奏でるが、徐々に力を増し、最後は強奏の主和音で力強く終わる。演奏時間は約25分～26分。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ラルゲット ト長調


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 変奏曲（あるいは変奏曲の主部を持つ三部形式とも解釈できる）。安らかで穏健な主題が弱音器付きの弦楽器により提示される。第1変奏から第3変奏まで独奏ヴァイオリンは主題を担当せず装飾的に動き回る。第1変奏ではホルンとクラリネット、第2変奏ではファゴットが主題を担当する。第3変奏で管弦楽と続いて独奏ヴァイオリンが新しい旋律を歌い始めて中間部に入る。この旋律はG線とD線のみで演奏するよう指定されている。これが華やかに変奏されるうち、主部の主題が変形されて中間部の主題と絡む。弦楽器が重厚な響きを出すとここから独奏ヴァイオリンの短いカデンツァとなり（このカデンツァはベートーヴェンの手によるもの）切れ目無くそのまま第3楽章に入る。演奏時間は約11分～12分。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ロンド アレグロ ニ長調


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ロンド形式。いきなり独奏ヴァイオリンがロンド主題を提示して始まり、オーケストラがこれを繰り返す。次に独奏ヴァイオリンが朗らかな第1副主題を演奏する。この後独奏ヴァイオリンは細かい経過句を経てロンド主題を再現する。オーケストラがロンド主題を繰り返すと独奏ヴァイオリンがこれを変奏し始め、やがて感傷的な第2副主題となる。これをファゴットが引き取り、独奏ヴァイオリンは装飾音から次いでロンド主題を再帰させる。オーケストラの繰り返し、独奏ヴァイオリンによる第1副主題とロンドの型通りに曲は進行し、カデンツァとなる。独奏ヴァイオリンによるロンド主題の再現もかねて、オーケストラと共に輝かしいクライマックスを築いて、力強く全曲の幕を閉じる。演奏時間は約10分。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ベートーヴェンは、ピアノ協奏曲では第5番を除き、すべてカデンツァを作曲している（ピアノ協奏曲第5番にはカデンツァはなく、ベートーヴェン自身も不要であると指示している）が、ヴァイオリン協奏曲に関しては第1楽章のカデンツァを遺していない。ベートーヴェン自身がヴァイオリンをピアノほど弾きこなすことができず、演奏者（クレメント）に任せたのであろう。多くのヴァイオリニストがそれぞれカデンツァを作曲しており、その中で現在よく演奏されるのは、ヨーゼフ・ヨアヒム、レオポルト・アウアー、フリッツ・クライスラーらが創作したものである。他にも、ヤッシャ・ハイフェッツは師アウアーの作を編曲して使用しているが、異例なものとしては、ベートーヴェン自身によるピアノ協奏曲編曲版（後述）のカデンツァに基づくものや、アルフレート・シュニトケのものがある。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ヴォルフガング・シュナイダーハンは後述するピアノ協奏曲編曲版のカデンツァを編曲したものを録音に使用している。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ピアノパートはヴァイオリンに置き換えられているが、ピアノ協奏曲編曲版オリジナルのカデンツァにあったティンパニのパートはそのままティンパニで演奏されている。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: またギドン・クレーメルもピアノ協奏曲編曲版のカデンツァを編曲して演奏に使用している。ピアノ版オリジナルにあるティンパニのパートがそのまま演奏されるのはシュナイダーハンと同様であるが、ピアノパートはそのままヴァイオリンに置き換えられるのではなく、一部はピアノパートのまま残されており、その部分を演奏させるためのピアノが繰り入れられている。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text:
その他、近年ではトーマス・ツェートマイヤーやクリスチャン・テツラフが同様の試みによる録音を行っている。
カデンツァの素材は通常、完全なる即興演奏の場合を除けば、同じ曲の中から素材を選ぶのが普通である。しかしシュニトケが書きクレーメルが後に改作したカデンツァは別の曲、それもベートーヴェン以外の作曲家（ベルク、ブラームスなど）の作品からも素材が引用されている点が注目される。また、ヴァイオリンのみならずファゴットやティンパニも演奏に参加している点で、全くの異彩を放っている。なおシュニトケ版カデンツァの原曲は、旧ソ連のヴァイオリニストであるマーク・ルボツキーのために書かれた。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 1807年にベートーヴェンは、クレメンティの勧めに従ってこの曲をピアノ協奏曲に編曲している（作品61a）。ピアノ版はヴァイオリン協奏曲の献呈先シュテファン・フォン・ブロイニングの妻、ユーリエに献呈された。ユーリエ・ヴェリング（旧姓）はピアニストで、1808年にシュテファンと結婚しており、この編曲はベートーヴェンから親友夫妻への結婚祝いのプレゼントであったといわれている。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ベートーヴェンは原曲のヴァイオリン協奏曲にはカデンツァを書かなかったが、このピアノ協奏曲には入念なカデンツァを書いている。特に第1楽章のものは、125小節にわたる長大なものである上に、カデンツァでありながらティンパニを伴う破格のものである。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: 前述したように、このカデンツァをヴァイオリン用に編曲してヴァイオリン協奏曲演奏の際に使用する事も少なくない。いずれの例でも、ティンパニのパートはそのままティンパニで演奏されている。とはいえカデンツァとしてたまに使用されるだけで、ピアノ協奏曲版としての作品61aの演奏・録音例は少ない。


title: ヴァイオリン協奏曲 (ベートーヴェン)

text: ベートーヴェンがオリジナルのピアノ協奏曲として完成した曲は第1番〜第5番「皇帝」の５曲のみであるが、1815年にベートーヴェンが作曲に着手しながら未完成のまま放棄したピアノ協奏曲ニ長調 Hess 15があり、これが「ベートーヴェンのピアノ協奏曲第6番」と呼ばれることがある。ただ、このHess 15の協奏曲は未完に終わっており、後世の補筆版でなければ演奏可能な状態になっていないのに対して、ヴァイオリン協奏曲ニ長調 作品61の編曲版の「ピアノ協奏曲 ニ長調 作品61a」は、編曲版とはいえまぎれもなくベートーヴェン自身の作品であり、しかも完成している。そのことから、Hess 15ではなく作品61aの方を「ベートーヴェンのピアノ協奏曲第6番」の名で呼ぶこともある。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: エレクトリック・ライト・オーケストラ（）は、イングランド出身のロック・バンド。通称「ELO」。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 前身のロックバンド「ザ・ムーブ」から発展。1970年代の米国で最も多くの（ビルボード40位以内の）ヒット曲を放ち、1980年代まで世界的な人気を博した。1990年代以降は創設メンバー ジェフ・リンやベヴ・ベヴァンらが、冠名義で活動している。2017年『ロックの殿堂』入り。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 当項目では、後継プロジェクト「ELO Part II」「The Orchestra」「Jeff Lynne's ELO」も併せて説明する。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: レコードデビュー後しばらくの間、ロックバンドにストリングス楽器担当（チェロ2名、バイオリン1名）がメンバーとして在籍するユニークな編成で、クラシックの弦楽三重奏の要素を取り入れた独特のサウンドが特徴だった。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1974年発表の『Eldorado』でストリングス・アレンジにルイス・クラークを迎えて以降、レコーディングではロックバンドとフル編成のオーケストラ・サウンドを融合させた楽曲アレンジを構成するように変化し、バンド内のストリングスメンバーのサウンド面への貢献は減少した。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: その後、1970年代後半から1980年代にかけて、従来のオーケストラ・サウンドに加えてシンセサイザーを多用した楽曲アレンジをするようになり、よりポップな方向へサウンドを変化させていった。1979年発表の『ディスカバリー』を機に、ストリングス・メンバーを解雇（ライブのための「サポートメンバー」に降格）し、ギター、ベース、ドラム、キーボードの4人編成となった。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1970年、ロックバンド「ザ・ムーブ」が「エレクトリック・ライト・オーケストラ」(通称 ELO）という名を併用して活動するようになる。メンバーがロイ・ウッド、ジェフ・リン、ベヴ・ベヴァンの3人になった1971年、アルバム『Electric Light Orchestra』で再デビュー。バンドはELO名義に一本化し、「ザ・ムーブ」の名は1972年頃に消滅した。次作制作途中でロイが脱退する。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2ndアルバム『ELO II』（1972年）、3rdアルバム『On The Third day（邦題:第三世界の曙)』(1973年）と、ポップでありながらプログレッシブ・ロックに通じる実験的な試行錯誤の時期を経て、1970年代中盤からはビートルズ・ライクなポップスの要素を強め、同時期を代表するヒットメーカーへと変貌する。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1974年、4thアルバム『Eldorado』が初の全米ゴールドディスクを獲得すると一気にブレイクし、翌年の5thアルバム『Face The Music』もヒット。6thアルバム『A New World Record（邦題:オーロラの救世主)』(1976年）はプラチナディスクに輝き、ヒットチャートの常連へと成長する。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: その後、二枚組大作7thアルバム『Out of the Blue』（1977年）、当時大流行したDisco BeatをELO流に解釈した8thアルバム『Discovery』(1979年）を生み出しキャリアのピークを迎える。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1977年から1978年にかけて行われたワールドツアー（Out Of The Blueツアー）では、ステージ上にレーザービームが飛び交う巨大UFOを出現させ、メンバーがその中で演奏するという大がかりな演出で話題をさらった。ウェンブリー・アリーナ（1978年）のライブ作品も発売されている。同年に最初で最後の日本公演を開催。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1980年代、映画『Xanadu』のサウンドトラック（1980年）の片面を担当し、担当した6曲中3曲（「Olivia Newton-John,Electric Light Orchestra」名義による「Xanadu」含む）を全米Billboard TOP20に送り込む。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: バンドは、ロイ・ウッドが脱退した『ELO II』以降、中心メンバーであるジェフ・リンがほとんど全曲を一人で書き、プロデュースしてレコードを制作していた。9thアルバム『Time』(1981年）以降は更に顕著になり、ジェフのソロ・プロジェクト的な色合いが強まっていった。ルイス・クラーク解雇以降、売りであったストリングスサウンドは姿を消し、シンプルなポップ・ロックを志向するようになる。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: また、この頃から契約中のエージェント「ドン・アーデン・マネージメント」とバンドの関係がこじれ始め、1981年の全米ツアー（Timeツアー）は、思うようにライブスケジュールを組むことができず、中途半端な規模で半ば中止されるような形で終わってしまう。10thアルバム『Secret Messages』(1982年）発表時にはライブツアーの予定すら組まれなかった。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1980年代中盤頃、バンドとレコード会社の間の契約問題で活動が停滞し、更にメンバーのケリー・グラウカットが、ジェフ・リンとマネージメントを訴えるという事態が発生。バンドに嫌気が差したジェフ・リンは、11thアルバム『Balance Of Power』(1986年）の発表と幾つかのギグ参加を最後に活動を放棄し、バンドは自然消滅した。（その後の動向は後述→「Jeff Lynne's ELO」）


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1988年、ベヴ・ベヴァンはELO再興を望み、ジェフ・リンやロイ・ウッドに打診。断られたベヴは単独で企画を進める。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1989年、ニューヨークでジム・スタインマン プロデュースの下、ジョン・ペインをヴォーカルに据える予定で作品の制作を開始。当初はELO名義で活動しようとしたが、名称権利を有する一人のジェフは難色を示す。打開策として、Part IIを追加した「Electric Light Orchestra Part II」という名で合意した。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: しかしその間、スタインマンとの相違もあって計画が暗礁に乗り上げ、ジョン・ペインは正式加入前に離脱。プログレッシブ・ロックバンド「エイジア」の参加に向かう。プロデューサーも交代して再度仕切り直し、1stアルバム『ELECTRIC LIGHT ORCHESTRA PART TWO』がリリースされたのは、翌1990年であった。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: ELO全盛期の旧メンバーであるミック・カミンスキー、2ndアルバム『MOMENT OF TRUTH』からはルイス・クラークやケリー・グロウカットも参加するなど、オーケストラ・サウンドとロックバンドを合わせた、1970年代のELOサウンドの再現を目ざした。しかしジェフ・リン不在のELOは如何ともしがたく、アルバム・シングル共に新作が全米・全英でチャートインを記録する事はなかった。ライブでは往年のヒット曲を演奏し、オーストラリアやロシアで生オーケストラと共演したライブアルバムを発表している。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1999年11月に最後のライブを開催し、翌2000年にバンドは解散。リーダー ベヴ・ベヴァンは引退した。後にベヴは復帰し、かつての母体「ザ・ムーブ」の再興を目指した。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2000年に「ELO Part II」が解散した後も、所属メンバーのミック・カミンスキーやルイス・クラーク、ケリー・グラウカットらは、「The Orchestra」の名前で活動を継続する。2001年にはアルバム『NO REWIND』をリリース。その後もELO往年のヒット曲演奏を主体に、ライブ活動を続けている。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2008年、ライブアルバム『The Orchestra Live』をリリース。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2009年、「ELO Part II」からのデビュー20周年を記念したコンピレーションアルバム『Anthology - 20 Years and Counting...』をリリース。同年2月、ケリー・グロウカットが死去。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1990年代末、ジェフ・リンは新作に向け制作に着手する。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2000年、独自のメンバー編成によるELO名義で再始動する。過去にベヴ・ベヴァンとバンド名使用の問題で協議した件があったが、ベヴが引退した時期と重なり、あまり問題視されなかった。旧メンバーからは、リチャード・タンディーが参加した。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2001年、ELO名義として15年ぶりの12thアルバム『Zoom』を発表。活動自体は当年度のみの短期間で終了する。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text:
2012年、完全再録したコンピレーション『Mr. Blue Sky』をリリース。
2013年に『Zoom』期のライブアルバムをリリースし、翌2014年から「Jeff Lynne's ELO」名義でライブ活動を再開。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2015年、14年ぶりのスタジオアルバム『Alone In The Universe』を発表。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2016年、2005年にリリースしたコンピレーション『All Over The World』が11年越しで、9thアルバム『Time』以来35年ぶりに全英1位を獲得。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2017年、ELOが『ロックの殿堂』入り。対象メンバーにはジェフ・リン、ベヴ・ベヴァン、ロイ・ウッド、リチャード・タンディの4名が選出された。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 1980年代半ばからプロデューサーとしても活躍しており、ジョージ・ハリスン、リンゴ・スター、ポール・マッカートニー（共同プロデュース／以上、元ビートルズ）、デイヴ・エドモンズ、トム・ペティ、ロイ・オービソン、デル・シャノンなどを手掛けている。1988年から覆面スーパーバンドトラヴェリング・ウィルベリーズ（Traveling Wilburys）に在籍。ウィルベリーズでも、サウンド・プロデューサー的な役割を果たしていた。1995年から1996年にかけて発売されたビートルズのアンソロジー・プロジェクトでは、協同プロデューサーとして念願の「ビートルズとの共演」を果たした。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2000年に一旦引退したものの、2004年にリーダーバンド「ベヴ・ベヴァンズ・ザ・ムーブ」のリーダーとして音楽シーンに復帰した。ベヴの新バンドは、The Orchestraのメンバーを除いた、ELO Part IIの中核メンバーで構成されている。ベヴは、「このバンドは、ELOの曲もPart IIの曲も演奏しない」と宣言しており、その言葉通り、ザ・ムーブの曲を演奏することはあってもELOの曲は演奏していない。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: ELO脱退後、ロックバンド「ウィザード」を結成。解散後はソロ活動に専念する。優れた作品を残しながらもジェフ・リンとは対照的に、正当な評価を受けない不遇の時代を過ごした。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 後期ELOのサポートメンバーだったデイヴ・モーガンと1980年代半ばに「The Tandy Morgan Band」を結成するなど独自の活動を展開する一方で、ジェフ・リンのソロプロジェクトやプロデュース作品にも参加している。他にも、ザ・ムーブ/ELO人脈での仕事をこなしており、Trevor Burton Bandの1998年のアルバム『Blue Moons』と欧州ツアーに参加した。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text: 2014年に再始動した「Jeff Lynne's ELO」ではジェフ・リン以外では唯一の元メンバーとして参加。


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text:
Wetton/Downesの2005年のアルバム『アイコン』に参加するなど、現在もロック界で活動を続けている。
ケリー・グロウカット、ミック・カミンスキー、ルイス・クラークらはELO Part IIのメンバーだったエリック・トロイヤー、パルテノン・ハクスリー、ゴードン・タウンゼンドと共に「The Orchestra」結成。それぞれソロでも活動している。
サウンドトラック


title: エレクトリック・ライト・オーケストラ

text:
1972年
1973年
1974年
1975年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年
1981年
1983年
1986年


title: ケムニッツFC

text: ケムニッツFC（）は、ドイツの東部、ザクセン州の都市ケムニッツに本拠地を置くサッカークラブである。


title: ケムニッツFC

text: かつては、ケムニッツの旧名であるカール＝マルクス＝シュタットにちなんでFCカール＝マルクス＝シュタットと称されていた。旧東ドイツリーグ（DDRオーバーリーガ）で優勝を果たしたこともあった。現在はブンデスリーガ3部に属している。


title: ケムニッツFC

text:
なし
なし


title: 武力攻撃事態等における国民の保護のための措置に関する法律

text: 武力攻撃事態等における国民の保護のための措置に関する法律（ぶりょくこうげきじたいとうにおけるこくみんのほごのためのそちにかんするほうりつ）は、有事法制の一環として、武力攻撃等を受けた際に国民の生命・財産を保護することを目的として、2004年に成立した日本の法律である。通称を国民保護法という。


title: 武力攻撃事態等における国民の保護のための措置に関する法律

text: 2003年に始まった有事法制立法の一環として、武力攻撃事態対処関連3法に引き続き、第二段階として事態処理法制、あるいは国民保護法制の名で成立した一連の有事法制の中で、有事法制が最大の目的とする武力攻撃やテロなどの恣意的かつ悪意による災害から国民を保護する基本的な法整備を担う主要な役割を果たす法律である。当該法律内ではそうした表現は用いられていないが、この法律はいわば有事における民間防衛を規定するものである。ジュネーブ民間防衛条約と通称されるジュネーブ条約追加議定書I及びIIを批准し、諸外国における民間防衛のシステムを参考にしている。


title: 武力攻撃事態等における国民の保護のための措置に関する法律

text: この法律は、日本が武力攻撃を受けたときや大規模テロにさらされたとき（これらは武力攻撃事態に準ずる扱いとして緊急対処事態という）、国民の生命・財産を守る方法を定めた法律である。主に国と地方公共団体の役割を規定している。武力攻撃事態や緊急対処事態などに際して住民の避難・救援に必要な場合、一定の範囲で私権を制限すること（例えば、私有地の一時的な提供、医薬品や食料の保管指示、交通規制などに従わなかった場合などに罰則が科されることがある）を容認し、住民に対する避難指示や救援活動は都道府県中心で行うこととされている。国の役割は、国民保護のための方針を定め、警報を発令し、避難措置を指示する。さらに自然災害と有事に対する包括的な法的枠組み整備に向けて2005年の国会において緊急事態基本法の法案審議が開始された。


title: 菊田みちよ

text: 菊田 みちよ（きくた みちよ、2月10日 - ）は、日本の女性漫画家。茨城県出身。代々木アニメーション学院東京校出版学部マンガ・コミック科卒業。


title: 菊田みちよ

text: 2001年、『銀色模様』でデビュー。代表作は『まもって!ロリポップ』で、アニメ化もされた。


title: 菊田みちよ

text: 趣味はロリータ・ファッションで、サイン会にロリータ系のドレスを着て来ることもあった。また、自作の漫画のキャラクターにもロリータファッションをさせることが多く、特に『少女天使みるきゅーと』ではその傾向が強く出ている。


title: 菊田みちよ

text: 近年は執筆の場を広げ、原明日美らと同様､幼年誌ぷっちぐみのプリティーリズム・レインボーライブコミカライズ､小学館の学年別学習雑誌の同作品イラストレーション等も手がけている。


title: 菊田みちよ

text: こげどんぼ*の提唱で製作された東日本大震災チャリティ同人誌「pray for Japan」に寄稿した。


title: パスハンター

text: パスハンターは日本独自の自転車の形態であり、急峻な日本の峠道を踏破するサイクリングの一形態であるパスハンティングのために特化した車種である。


title: パスハンター

text: 狭義のパスハンターは、パスハンティング専用に設計・製作されたものを指すが、既存の自転車にパスハンティング向きの改造を施したものも、そう呼ぶ場合がある。


title: パスハンター

text: 本格的なパスハンティングの愛好家は絶対数が多くなく、大量生産を可能にするだけの需要がないため、パスハンターはオーダーメイドの一品製作か、既存車種の改造に頼ることになる。


title: パスハンター

text:
パスとはPass 又はPath であり､小道､小路､経路､峠などを意味している｡ 山がちな国土を持つ日本では、ある程度以上の距離を移動する場合はほぼ必ず峠越えは発生するが、「パスハンティング」（"pass"―峠　"hunting"―漁る）は、車道ではない 旧道、古道 、廃道 などを対象とする。
こうした道は一般への露出が少なく情報が乏しいため、攻略には冒険、探検的な要素が強い。管理が行き届いていない場合が多く倒木や降雨による洗堀、土石の崩落、植物の繁茂などによって荒廃していることが普通である。このため、パスハンターは荒地を走破するのに適した装備、形態を持つことが求められる。
徒歩での登山と同様、事故や遭難のリスクが常にある。


title: パスハンター

text: パスハンターという自転車の形態が確立されたのは、日本にランドナーに代表されるツーリング用自転車の定着した1960年代後半ごろ。通常のツーリングに飽き足らず、冒険を求めるサイクリストたちの試行錯誤によって、ランドナーを元にパスハンティングに適した改良が加えられ、一定の様式が生まれるに至った。続く1970年代から1980年代前半ごろまでは、ランドナーベースが主流となった。


title: パスハンター

text: カタログモデルの代表例は「ALPSクライマー」シリーズ


title: パスハンター

text: ここではパスハンターのジャンルが確立された当初からの、古い形態を中心に述べる。なお、パスハンティングは競技ではないため機材に関するルールはなく、一台ずつ組み上げるカスタム車でもあるため、製作者や使用者の経験と好みを反映し、細部の形態にはかなりの幅がある。


title: パスハンター

text: ランドナー同様に低速向きのフレーム設計と同時に、より荒地に対応した構成とする。乗車の困難なほど路面が荒廃した場所では、車体を担いで徒歩で突破する必要に迫られる場合がある為に、軽量かつ担ぎやすい形状や工夫が必要となる。雪や泥詰まりを考慮したホイールとのクリアランスがで、BBハイトも高めの設計となる。またランドナーとは異なり、足場の不安定な荒地での足付き性の確保のため、トップチューブが後ろ下がりの設計となることが多いが、上述の担ぎやすさとの両立を図らねばならないため、後ろ下がりの度合いは小さい。またこれと関連して、走路の勾配等の状況に合わせて適宜サドルの高さを容易に調節できるよう、クイック レリーズ（リリース）式のシートピンが用いられる場合もあった（必須では無い）。


title: パスハンター

text: フレームの素材はランドナーに準じ、ラグ付スチールが多い。


title: パスハンター

text: 荒地での操縦性を重視してフラットバーが用いられる（幅は45cm前後が多い）が、ランドナーバーなどのドロップバーが使われることもある。1980年初頭からはブルホーンバーやマルチポジションバー、近年はその派生形（藤田ハンドルやディアボーンなど）も好んで用いられて来た。


title: パスハンター

text: ランドナーやキャンピング車と共通の規格である650×38Aや650×42Bあたりが主流。1980年代からスポルティーフ派生形の700Cも用いられ（クロス用チューブラー30c）。1980年代後半から26HEも利用され始めた。20×11/2インチなどの小径パスハンターも見られる。


title: パスハンター

text: タイヤのトレッドパターンは道の状態やライディングスタイルに合わせて選択される。荒れた非舗装路ではブロックパターンが有利であるが、目的の山までのアプローチを輪行などによらず自走で行なう場合は、舗装路での転がり抵抗が問題となる。


title: パスハンター

text: 旧式の650規格のパスハンター向けブロックタイヤは現在選択肢が非常に狭まっており、国内メーカーではパナレーサーの「コルデラヴィ・パスハンティング」のみが細々と供給されている。


title: パスハンター

text:
チェーンホイールは急勾配を登る為の軽いギヤ比を得ると共に、荒地に露出した岩などとの接触による破損を避けるためコンパクトさが要求され、42t-28tや36t-26tなどが使用される（ALPSクライマーではワイドなダブル44t-26tが装備されていた）。トリプルよりはコンパクトなダブルかシングル※で、アウターガードを装備する等、荒地に特化した構成が見られる。またリアのロー側は24t～28t程度の登坂に向いた歯数が要求される。
荒地ではハンドルを取られやすいため、ハンドルバーから手を離さずに変速操作が可能なサムシフターやバーコン等、手元変速レバーを装備する場合も多い。


title: パスハンター

text:
泥詰まりを起こしにくいカンチレバーブレーキや特にブレーキ効きが強いセンタープルブレーキが一般的である。
（ALPSクライマーでは前にカンチレバー、後にセンタープルを装備）
近年ではディスクブレーキを採用したものもある。


title: パスハンター

text: 担ぎを軽くするため、また荒れた路面でのハンドリングへの支障を避けるため、キャリアは装備せずに小型のサドルバッグサポーター程度とし、一切装備しない場合も多い。


title: パスハンター

text: 担ぎを軽くするため、また急な登りや荒地では速度が上がらないことからダイナモ式のライトは装備せず、軽量なバッテリーライトだけにする場合が多い。


title: パスハンター

text: 泥詰まりと荒地での破損を避けるために装着しないことが多いが、クリアランスの広い泥除けを装備する場合もある。


title: 闘犬

text: 闘犬（とうけん）は、犬と犬が戦うブラッド・スポーツの一種。中世では、「犬くい」とも、「犬合わせ」とも呼称（表記）されていた。


title: 闘犬

text: 娯楽としての闘犬競技は、古代からさまざまな地域で行われていた。


title: 闘犬

text:
闘犬競技に用いられる犬種としては、ボクサーや土佐闘犬などに代表されるマスティフ種が代表的だが、古くはスピッツ種に分類される秋田犬等大型の狩猟犬も競技に参加していた。
日本では、高知県や秋田県でも行われていた。高知県は土佐闘犬と呼ばれる犬を檻の中に入れて戦わせる。高知県においては現在でも行われているが、秋田県は秋田犬と呼ばれる犬を猟師たちの格好の遊びとして戦わせていた。現在、東京都、神奈川県、富山県、石川県、北海道の5自治体では闘犬取締条例で闘犬は禁止されている（北海道では土佐犬に関してのみ許可制）。


title: 闘犬

text: アメリカにおいては賭博の一端として闘犬が行われるケースがあり、ギャングが関わることから組織犯罪の一種と見なされている。ルールなしのデスマッチ形式で、飼い主が相手の飼い主に謝らない限り試合は続行され、場合によっては死ぬまで戦わせる。敗北した犬が飼い主によって虐殺されることが多く、トレーニングや繁殖の方法も動物愛護の観点からみると非常に残酷であるため、現在は動物虐待として扱われている。