title: 新民主主義党

text: 1977年には新民主主義党は再び総選挙に勝利した。カラマンリスのもと、ギリシャはNATOとの関係を整理し、トルコの介入が絡んだキプロス問題を解決する予定であった。しかし1980年にカラマンリスは引退し、彼の後継であるゲオルギオス・ラリスは1981年10月の総選挙でアンドレアス・パパンドレウ率いる全ギリシャ社会主義運動（PASOK）に敗れ下野した。ギリシャのEC加盟は新民主主義党が主導することで決定された。カラマンリスは野党から国民投票を認めなかったことで非難された。国民の大半はEC加盟に反対であったといわれる。


title: 新民主主義党

text: 新民主主義党はコンスタンディノス・ミトソタキスを首班として1989年に少数与党として政権を握った。1年後の選挙の結果、議席の過半数を制した。その後は続けて選挙に敗北している。1993年にはミトソタキスを党首として、1996年にはMiltiades Evertのもとで、2000年には党の創設者の甥であるコスタス・カラマンリスを擁して敗北した。2000年の選挙では党の歴史上最も獲得議席が少なかった。


title: 新民主主義党

text: しかし2003年になると新民主主義党は世論調査でコスタス・シミティスに率いられたPASOKを常にリードしていた。2004年の1月にシミティスは首相を辞任し、3月7日の総選挙を発表した。PASOKの新しい指導者にはゲオルギオス・パパンドレウが就き、事前にはPASOKの勝利が予想されたが、カラマンリスが勝利し7年ぶりに新民主主義党が政権についた。


title: 新民主主義党

text:
カラマンリス政権は2007年の選挙でも辛勝し、新自由主義的な改革を進めたが、世界的な金融危機による景気後退から社会不安を招き、若者の暴動なども多発した。このためカラマンリス首相は国民に信を問うべく2009年に議会を繰上げ解散したがPASOKに敗れ、5年ぶりに下野。党首はアントニス・サマラスに交代した。その後ギリシャは金融危機に見舞われ、2011年にはPASOKとの大連立政権が発足。2012年6月の総選挙では第1党となり、サマラスを首班とする大連立政権が発足した。
2015年1月25日に行われた総選挙では76議席にとどまり、第一党の座を急進左派連合に明け渡すこととなった。


title: 下十条運転区

text:
下十条運転区（しもじゅうじょううんてんく）は、東京都北区にあった東日本旅客鉄道（JR東日本）東京支社の運転士が所属する組織である。京浜東北線東十条駅構内にある。
かつては車両も所属する下十条電車区だった。現在も構内は京浜東北線の電車の留置に使用されている。
北モセ…東京北鉄道管理局を示す「北」と、下十条（旧仮名遣いの「しもじうぜう」）を示す「モセ」から。


title: 下十条運転区

text: 京浜東北線本線側から


title: 下十条運転区

text: この収容線・整備線の反対側には本線との引き込み線を兼ねた引き上げ線が2線あり、車両洗浄装置も併設されている。京浜東北線で運用されていた車両が配置されていた。最終配置車両は103系234両（10両編成23本と予備車4両）と事業用牽引車のクモヤ143形1両。また、クモヤ143形導入前に配置されていた事業用牽引車のクモヤ90形は「クモヤ90005」で、東海旅客鉄道浜松工場で保管の後、製造時のモハ63形（モハ63638）に復元され、現在リニア・鉄道館にて保存・展示されている。


title: SBIインベストメント

text: SBIインベストメント株式会社（SBI Investment Co., Ltd.）は、SBIホールディングス株式会社（以下「SBIHD」）の子会社で、ベンチャーキャピタルファンド等の運用・管理を行う株式会社である。


title: 津軽信順

text: 津軽 信順（つがる のぶゆき）は、陸奥弘前藩の第10代藩主。


title: 津軽信順

text: 寛政12年（1800年）3月25日、第9代藩主・津軽寧親の次男として生まれる。文化8年（1811年）1月28日、将軍徳川家斉にお目見えする。文化11年12月16日、従五位下大隅守に叙任する。文化12年6月、父寧親とともにお国入りする。文政7年（1824年）12月16日、従四位下に昇進する。文政8年4月10日、父寧親の隠居により、家督を相続する。天保5年（1834年）12月16日、侍従に任官する。


title: 津軽信順

text: 弘前藩では第7代藩主・信寧や第8代藩主・信明の下で藩政改革が行なわれ、一定の成功を収めたが改革半ばにして信明は早世した。信明には実子がなかったため養嗣子の寧親が藩主となった。これが信順の父である。しかし、寧親は信明と違って決して有能ではなかったと評価され、寧親の息子の信順もまた藩政において有能ではなかったとされる。


title: 津軽信順

text:
この父子には一つの野望があった。中央政界への進出つまりは幕政への参与である。そのために寧親は世子である信順の正室に、特に身分の高い娘を選ぶことで、強力な門閥関係を作ろうとした。文化8年（1811年）、信順は内大臣・近衛基前の娘と婚約したが、2年後にこの娘は夭折する。次に信順は徳川斉匡の六女・鋭姫と婚約する。斉匡は第11代将軍・徳川家斉の弟である。これにより将軍の一門衆となった。しかし、文政3年（1820年）12月に鋭姫は夭折する。
翌文政4年（1821年）4月に、今度は斉匡の九女・欽姫と婚約し、文政5年（1822年）12月に結婚。しかし、これら3度に及ぶ婚姻政策のために公家衆や幕閣らにばら撒いた金銀は数十万両に及び、膨大な散財のため信明時代に持ち直していた財政は再び破綻した。


title: 津軽信順

text: 弘前藩は盛岡藩から戦国時代に遡る因縁により恨まれていたが、文政4年（1821年）4月23日、盛岡藩の浪士によって藩主の寧親が襲撃を受けそうになったものの、実行犯グループの一味による密告により難を避けた。この「相馬大作事件」と呼ばれるテロ事件の際、襲撃を避けようと無断で参勤交代の道筋を変えたことを寧親は幕府に咎められた。文政8年（1825年）4月、寧親は信順に家督を譲って隠居した。


title: 津軽信順

text: 信順は父親以上に暗愚であったとされる。参勤交代の際、宿所で夜中は女と酒に入りびたりで、昼頃に起きるという不健全な生活を繰り返した。そのため参勤交代の行列の進み具合は遅れる一方となった。当時、参勤交代には決められた期日までに江戸に到着しないといけない決まりがあり、理由なき遅参は藩の命運に関わる事態を招くこととなる。参勤が遅れて主家が改易されることを恐れ、家老の高倉盛隆は信順の素行に対して諫死した。しかしこの忠臣の死を知ってもなお信順は「遊興は余の病である」と言い放って遊び呆けたと伝わる。


title: 津軽信順

text: 文政10年（1827年）、将軍徳川家斉の太政大臣任命の日に信順（越中守）が轅の車に乗って江戸城に登城したことを咎められて逼塞処分となったが、これは時の権力者で賄賂政治で名が知られる幕閣の重鎮水野忠成が信順からの請託を受けて轅の車を許したからであり、水野もただでは済まないという噂が流れ、水野の公用人が切腹したというデマが流れたが、この話を聞いた水野忠成本人は『越中守（信順）の逼塞は自分が申し付けたので、賄賂を取っていたら許してやったものを』と言って笑ったと伝わる。


title: 津軽信順

text: 天保5年（1834年）には、本来なら必要の無い大名行列で領内を巡察し、さらに花火見物、ねぶた見物、月見見物と、藩財政を自分の快楽で乱費した。これらの出費により弘前藩が進めてきた財政再建策は水泡に帰した。


title: 津軽信順

text: また、正室に将軍家と繋がりのある欽姫を迎えておきながら、江戸日本橋の油屋の娘を側室にするなどさらに出費を繰り返した。このため、弘前藩の借金は70万両近くにまで膨れ上がったと言われている。親族となった将軍家・幕閣もこれを捨ておけず、天保10年（1839年）に強制隠居を信順に命じた。家督は他家より養嗣子として順承（三河吉田藩主・松平信明の七男）が招かれ、継承した。


title: 津軽信順

text: その後、信順は政治の表舞台に立つことなく、1862年に63歳で死去した。


title: 津軽信順

text: 前述のような夜遊びなどのエピソードから後世に「夜鷹殿様」と渾名された。


title: 小倉昌男

text: 小倉 昌男（おぐら まさお、1924年12月13日 - 2005年6月30日）は日本の実業家、ヤマト福祉財団理事長。東京都出身。ヤマト運輸の『クロネコヤマトの宅急便』の生みの親である。


title: 小倉昌男

text: 1937年幡代小学校卒業。同年、当時府立一中を上回る最難関の官立東京高等学校尋常科に入学。1942年秋、東京高等学校高等科卒業。1943年秋、東京帝国大学経済学部入学。1947年、東京大学経済学部（旧制）卒業。1948年、父・小倉康臣が経営する大和運輸（現・ヤマトホールディングス）に入社。


title: 小倉昌男

text: 入社後半年で肺結核を患い4年間の入院生活を送るが、大和運輸がGHQ関連の輸送業務を担当していた為、日本国内ではほとんど入手困難だったストレプトマイシンを米軍ルートで入手できた事もあり、当時としては奇跡的に回復。退院後静岡県の子会社の再建を手がけたのち本社に復帰し、1961年に取締役となる。


title: 小倉昌男

text: 1971年、康臣の後を継いで代表取締役社長に就任した。1976年、オイルショック後に低迷していた大和運輸の業績回復のため、『宅急便』の名称で民間初の個人向け小口貨物配送サービスを始めた。サービス開始当時は関東地方のみだったが、その後、配送網を全国に拡大し、ヤマト運輸（1982年に商号変更）が中小の会社から売上高一兆円の大手運輸会社に発展する基礎を築く。1987年、代表取締役会長に就任。


title: 小倉昌男

text: 宅配便の規制緩和を巡り、ヤマト運輸が旧運輸省（現・国土交通省）、旧郵政省（現・日本郵政グループ）と対立した際、企業のトップとして先頭に立ち、官僚を相手に時には過激なまでの意見交換をした。理不尽な要求に毅然として立ち向かう様子は一貫しており、1979年には創業以来の取引先である三越が、岡田茂社長の就任以後運送費の大幅引き下げ・映画チケットの大量購入など理不尽な要求を繰り返す様子に耐えかね、同社に対し取引停止を通告した事もある（詳しくは三越事件を参照）。この様子は両社のシンボルマークに引っ掛けて「ネコがライオンにかみついた」として話題となった。


title: 小倉昌男

text: 一方、1974年から1984年まで旧建設省（現・国土交通省）の道路審議会の委員、1985年から1996年まで道路審議会基本政策専門委員を務めた。陸運業である事から、採算性が疑われる高速道路の建設を推進したが、後に日経ビジネス誌にて自らを「国賊」と反省の弁を述べている。


title: 小倉昌男

text: 1991年に代表取締役相談役。1993年に名誉会長を経て、1995年に退任した後は、ヤマト福祉財団理事長として障害者が自立して働く場所作りに取り組んでいた。また、「郵政民営化」を唱えた小泉純一郎首相との親交でも知られていた。


title: 小倉昌男

text: 老年になってから足が弱り、杖を使用して歩行をしていた。股関節骨折を発症し金属製のボルトを挿入して大腿骨頭を固定する外科手術を受けている。飛行機などに搭乗する際に金属探知機に毎回反応するため、その度に説明をすることが億劫になり、金属で補強された部位のレントゲン写真と同じ画像をテレホンカードに加工してもらい常に携帯。分かりやすい写真を提示して最小限の言葉を添えれば十分説得力があるから、と語っていた。


title: 小倉昌男

text: 2005年6月30日、アメリカ・ロサンゼルスの長女宅で死去。享年80。


title: 小倉昌男

text: 個人の信仰としては、救世軍の信徒であり、妻はカトリック教徒であった。晩年は妻に合わせてカトリックに改宗。


title: 小倉昌男

text: 長男は、ヤマト運輸の現法人（旧法人は、現在のヤマトホールディングス）初代社長の小倉康嗣であるが、康嗣が退任後は小倉家とヤマト運輸は無関係となっている。


title: 佐竹義敦

text: 佐竹 義敦（さたけ よしあつ、寛延元年閏10月4日（1748年11月24日）- 天明5年6月1日（1785年7月6日））は、出羽久保田藩の第8代藩主。また画家。第7代藩主・佐竹義明の長男。母は第5代藩主・佐竹義峯の娘。初名は義直（よしなお）。幼名は秀丸。通称は次郎。官位は従四位下侍従、右京大夫。画家としても名高く、号は曙山（しょざん）。


title: 佐竹義敦

text: 宝暦8年（1758年）5月11日、父・義明の死去により、家督を相続した。宝暦13年（1763年）2月15日、将軍・徳川家治に御目見する。同年12月9日、従四位下侍従、右京大夫に叙任される。明和2年（1765年）4月15日、初めてお国入りの許可を得る。この頃の久保田藩では飢饉や農村の荒廃、佐竹騒動などにより藩政が混乱していたが、親交のあった土佐藩主・山内豊雍、薩摩藩主・島津重豪と合作の絵画も残っている。


title: 佐竹義敦

text: 当時、絵描きとしては最大の正統派と呼ばれた狩野派から絵を学んだ。狩野派の面々も、最初は大名のちょっとした趣味だろうとしか思っていなかったが、義敦の熱意は本気であった。そして藩士の小田野直武からも教えを受けて、日本画に西洋画を組み合わせた一代的な画法を作り出した。直武は、西洋画に対する趣味を持っており、平賀源内からもその作品を見て「秋田の片田舎に素晴らしい名手がいるものだ」と賞賛された。


title: 佐竹義敦

text: 義敦の命令により、源内の下で絵の修行に励んだ直武は、源内の友人であった杉田玄白の『解体新書』における付図の作画を行なった。そして秋田に帰国後、義敦と直武は「画法綱領」、「画図理解」などの西洋画論を著わした。これは、日本最初の西洋画論をまとめた著作であった。


title: 佐竹義敦

text: 義敦は、「松に唐鳥図」（重要文化財）、「燕子花にハサミ図」、「竹に文鳥図」、「湖山風景図」などの絵画のほか、膨大な数のスケッチを描き、それを『写生帖』にまとめている。


title: 佐竹義敦

text: 義敦と直武が創始した洋風画は、秋田派とも秋田蘭画とも呼ばれている。その作風は銅版画の影響が強く、近陰影がハッキリした画風が特徴とされている。


title: 佐竹義敦

text: 義敦は天明5年（1785年）、38歳で死去した。跡を長男の義和が継いだ。


title: 佐竹義敦

text:
正室は山内豊敷の娘・賀。子は長男・義和、娘・敦（島津斉宣正室）ら4男6女。
義敦時代


title: 坂口奈央

text: 坂口 奈央（さかぐち なお、1975年4月19日 - ）は、元岩手めんこいテレビアナウンサー。静岡県富士市出身。血液型はB型。


title: 本部循環線

text: 本部循環線（もとぶじゅんかんせん）は沖縄県名護市城（ぐすく）の城十字路から国頭郡本部町、今帰仁村、名護市伊差川を通り、再び同市城の名護漁港前交差点に至る沖縄本島北部の本部半島の沿岸部を一周する約50km近い幹線道路の通称であり（正式には名護市名護〜伊差川、以前は名護市東江からだったが東江〜宮里間が国道58号になったため除外された）、主要地方道でもある（大半は後に国道に昇格）。路線番号は県道71号だったが、1993年から県道91号に変更した。


title: 本部循環線

text: 太字の路線は重複している路線


title: 本部循環線

text: 本部町渡久地（旧道）太字の路線名は本路線が重複される路線本部半島線（65番・国道449号廻り、66番・国道505号廻り）がほぼ全区間通っているほか、名護バスターミナルを発着するほぼすべての路線（一部は名護市内の高校経由のみ）で一部通っている（県道91号としての実延長区間を通っているのは本部半島線のみ）。


title: 本部循環線

text: 特に表記のない限りすべて琉球バス交通・沖縄バスの共同運行（その際「共同運行」と表記）。また県道本部循環線は県道91号、名護宜野座線は県道71号と表記。★印は高校経由のみ


title: 体に効くテレビ

text: 体に効くテレビ（からだにきくテレビ）は、テレビ東京で放送していたテレビ番組。


title: 体に効くテレビ

text: 1995年4月7日 - 1996年3月29日に放送された健康情報番組で、テレビ東京のみ関東ローカルにて毎週金曜日の朝10時 - 10時54分に放送していた。健康・体に関することを紹介。


title: ルービン・カーター

text: ルービン・カーター（Rubin Carter 1937年5月6日 - 2014年4月20日）は、アメリカ合衆国のボクサー。冤罪事件により約20年間を刑務所で過ごした黒人男性。


title: ルービン・カーター

text: ルービン・カーターは1937年5月6日、ニュージャージー州のパターソンに生まれた。11歳のとき、白人男性の時計を盗んだとして、州の少年院に送られる。数年後、カーターは少年院を脱走し軍隊に入隊。このころボクシングを始めやがて才能を発揮、二度に渡りヨーロッパのライトウェルター級チャンピオンとなる。リングネームを『ハリケーン』とし、ルービン・ハリケーン・カーターを名乗るようになった。


title: ルービン・カーター

text: カーターはプロボクサーになる決意を固めるものの、除隊後、故郷であるパターソンに戻ったところで警察に見つかり、少年院の残りの刑期（約10ヵ月間）に服した。後に念願のプロボクサーとなり、1961年9月、デビューした。逮捕されるまでに40試合、27勝12敗1分（KO勝ち19回、うち1ラウンドでのKO勝ちが8回）の成績を残した。


title: ルービン・カーター

text: デビュー戦で判定勝ちした後、続く14戦中11戦でKO勝ちした。1963年には、マディソン・スクエア・ガーデンで開催される試合の常連となり、同年12月20日、ピッツバーグのシビック・アリーナで、ウェルター級チャンピオンのエミール・グリフィスを1R2分13秒にTKO勝ちで破った。


title: ルービン・カーター

text: 1964年12月14日には、フィラデルフィアのコンベンションホールで、ジョーイ・ジャーデロとWBC世界ミドル級、WBA世界ミドル級タイトルマッチを行ったが、判定で敗れている。


title: ルービン・カーター

text: 1966年6月17日、ルービン・カーターは、ニュージャージー州で3人の白人を銃で撃ち殺したとして逮捕された。凶器は発見されておらず、証言者の信用にも疑問がもたれていたが、陪審員は全員が白人であり、状況はカーターに不利であった。カーターは有罪とされ、終身刑に服する事となった。


title: ルービン・カーター

text:
1974年、カーターは自伝 "The Sixteenth Round" を出版し、冤罪を訴えた。これは大きな反響を呼び、当時の公民権運動と結び付き、著名人を巻き込んだ市民デモにまで発展した。例えば、シンガーソングライターのボブ・ディランもこの事件に興味を持ち、独自に取材し、「ハリケーン」という曲を製作している。こうした流れの中、事件の証人たちが、司法取引による偽証を告白したため再審となったが、証人は再び証言を翻し、判決は前回同様の終身刑となった。
しかしその後、カーターの支援者たちにより、検察により隠蔽されていたカーターに有利な証拠が新たに発見された。カーターたちは、違法な拘禁を防ぐための人身保護令状の発行を裁判所に求め、1988年、最終的にカーターは自由の身となった。


title: ルービン・カーター

text: 1993年、世界ボクシング評議会（WBC）が、世界ミドル級名誉チャンピオンの称号とチャンピオンベルトを授与。その後、カーターはカナダのトロントに自宅を構え、冤罪救済活動団体の責任者となった。


title: ルービン・カーター

text: 2014年4月20日、カーターはトロントで死去した。


title: ルービン・カーター

text: 1999年にデンゼル・ワシントン主演で彼の半生を映画化した『ザ・ハリケーン』が公開され話題を呼んだ。映画ではタイトル戦の判定でカーターが黒人差別を受け、判定負けとなるが、この点について当時の対戦者から訴訟が起こされた。事件の被害者遺族は、カーターにとって不利な証拠を意図的に描かなかったとして提訴した。作中に登場する差別主義者の警官は架空の存在である。テリー、リサ、サムは事件の9人の関係者が集約された存在である。


title: LOVE&SMILE

text: LOVE&SMILE（らぶあんどすまいる）は、AIR-G'(エフエム北海道)で、日本標準時月曜日～木曜日の午前11時30分から午後1時45分まで（2006年3月までは金曜日も1時35分まで。一時期全曜日午後1時35分までに短縮放送された時期がある）生放送されている、洋楽とリスナーからのテーマに沿ったメッセージ、日替わりのショートコーナーで構成されているお昼の名物ラジオ番組。2003年10月1日開始。2008年3月終了。通称「ラブスマ」。


title: LOVE&SMILE

text: パーソナリティは、以前はFM福岡で活躍していた松尾亜希子。午後1時台の「Fun Fun factory」のコーナーでは、屋木志都子がサッポロファクトリーからレポーターとして出演している。


title: LOVE&SMILE

text: なお、2004年9月以前は日替わりで、月曜・水曜・金曜担当を野口聖子が、火曜・木曜を松尾が担当していた。


title: LOVE&SMILE

text: 放送時刻は日本標準時。


title: 潜在自然植生

text: 潜在自然植生（せんざいしぜんしょくせい、potential natural vegetation）は、植物生態学上の概念で、一切の人間の干渉を停止したと仮定したとき、現状の立地気候が支持し得る植生のこと。


title: 潜在自然植生

text: 1956年、ドイツの植物学者（）によって提唱された。


title: 潜在自然植生

text: 現在、我々が接する植生（現存植生）のほとんどは伐採・植林・放牧・汚染などによる人間の干渉を受けて形成されている。これを代償植生という。代償植生は、人間の接触が始まる前の植生（原植生）と人間との接触によって形成される植生（人為植生）が混在している。


title: 潜在自然植生

text: 1970年代に自然保護の運動が世界的に高まる中、この概念を実際の植生回復へ応用する試みがチュクセンの弟子である宮脇昭によって始められ、現在まで多くの成果を生んでいる。


title: 潜在自然植生

text: これらの植生は神社の鎮守の森と呼ばれる神社の境内にある森林帯や昔ながらの自然農法を活用した屋敷林にある事が多く、これらの植生は昔から防災林として人々に活用されてきたことが多い。


title: 潜在自然植生

text: 実際に阪神大震災の時に大都市部では甚大な倒壊があったにも関わらず、宮脇氏が率先して潜在自然植生林を防災林として植えた神戸市郊外の住宅街では倒壊被害が殆どなく（半壊が2件程だったらしいが）、この潜在自然植生林が防災林として素晴らしい機能を発揮することが証明されたと主張しているが、潜在自然植生は人為の影響をはいした後に成立するものであるため、現存の植生が防災機能を発揮しているため、自己矛盾に陥っている。これらの防災林は、1.潜在自然植生樹で、また、2.その地域に昔からずっと定着している土着木と呼ばれる樹を使うことが、その地域の防災樹として最大の効果を発揮すると同氏は答えているが、科学的論文で実証されたことない。


title: Morning Kiss (AIR-G')

text: Morning Kiss（モーニングキス）は、毎週土曜日にAIR-G'（エフエム北海道）で生放送されていたラジオ番組。パーソナリティーは水本香里アナウンサー（現在はフリーアナウンサー）。放送時間は7:00～11:55だが、途中、TOKYO FMをキーステーションとする全国ネットの番組をはさむため、実際の放送時間はもう少し短い。


title: ギムナジウム

text: ギムナジウム（）は、ヨーロッパの中等教育機関。標準ドイツ語では、ギュムナーズィウム[gʏmnáːzium]の発音がより近い。日米の「単線型」教育制度に対する、主に中央ヨーロッパの「複線型」教育制度のいわば根幹を成す存在ともされる。国によって微妙に名称が異なるが、本稿では一括してギムナジウムとする。


title: ギムナジウム

text: 高等教育への進学準備を目指す過程であり、イギリスのグラマースクール、シックスフォームカレッジに相当する。日本でいう中高一貫教育に近い。


title: ギムナジウム

text: 例外として、ポーランドにおけるギムナジウム（Gimnazjum）は、13-16歳を対象とする3年過程であり義務教育に位置づけられる。


title: ギムナジウム

text: 古代ギリシアのギュムナシオン（gymnásion）は、若い男性が身体や知性を磨くための場所であった。体育がとかくその前面に出て強調されるため、屋内体操場などと訳される場合もある。そこでは、もっぱら全裸でトレーニングが行われたため、ギムナジオンという施設の名前は、「裸で体操をする」という意味の"gymnázesthai"から由来したという。その名残として｢ギュムナズィウム｣とも呼ばれる。


title: ギムナジウム

text: ドイツ語では、体育という言葉も同じ由来のGymnastikを今も使っている。日本のボクシング、レスリングなど体育練習場を指す「ジム」も、同じ由来である。


title: ギムナジウム

text: ドイツにおいては、主に大学への進学を希望する子供たちが進学する8年制（2004年～、2003年までは9年制）の学校であり、G8「ゲー・アハト」と呼ばれ、日本でいう中高一貫教育にあたる。教育内容は学校ごとにそれぞれ異なり、ギリシア語・ラテン語・ヘブライ語などの古典語や、英語・フランス語などの近代語、理数系の教科に重点を置いたものなど、いくつかのタイプがある。ギムナジウムは大学入学を目指すための学校で、それはつまりアビトゥーア合格を目指すということでもある。旧東ドイツ（）には、ドイツ統一後の1990年までギムナジウムはなく、拡張型上級学校（ :EOS）がその代替となっていた。


title: ギムナジウム

text: ギムナジウムの教育区分は、前期6年間（うち2年間は観察指導段階）及び後期3年間に区分される。特に後期3年間を「ギムナジウム上級段階」という。


title: ギムナジウム

text: ギムナジウムへの進学は、中学入試のような筆記試験が行われるのではなく、教育権者（保護者）との相談の上、基礎学校からの進路に関する所見（ギムナジウムへの進学が適切である旨の所見）に基づいて決定される。ただし、1950年代までのギムナジウム進学については試験授業が行われていた。


title: ギムナジウム

text: ギムナジウムの前期6年間の課程（グレード5－10）では、ドイツ語、数学、第一外国語（一般的には英語)、第二外国語（一般的にはフランス語、またはラテン語、グレード7から開始）、歴史、政治、地理（日本の地学に相当）、物理、化学、生物、音楽、美術、体育、宗教(倫理に代替可能）などの必修科目の授業が圧倒的に多く、選択必修科目はグレード9から開設され、選択必修科目は第三外国語、社会科系の科目、理科系の科目、芸術系の科目が挙げられる。日本の中等教育学校の第1学年－第4学年の授業内容と比較した場合、ギムナジウムでは経済、技術、家庭の授業時間数が少なく、逆に日本の中等教育学校の第1学年－第4学年では第二外国語及び第三外国語の授業がほとんど行われていない。


title: ギムナジウム

text: ギムナジウム上級段階（グレード11－13,日本の大学教養課程に相当）では、修了時に一般的大学入学資格であるアビトゥーア（）が取得できる。この3年間の教育課程は次の通りである。


title: ギムナジウム

text: ギムナジウムの教員は大学において養成され、教員養成期間は8－10学期（4－5年）となっている。なお、ドイツの大学は、日本の旧制大学（現在の学部・大学院修士課程一貫教育）レベルであり、卒業時点の学位がディプローム（）、またはマギステル（、日本の修士に相当）である。


title: ギムナジウム

text: エーリッヒ・ケストナーの小説にしばしばギムナジウムが登場する。このほか、24年組と呼ばれる漫画家たちによる少女漫画にはギムナジウムを舞台としたものが見られ、ギムナジウムものと呼ばれている。例えば、萩尾望都の代表作である『ポーの一族』中の一篇「小鳥の巣」や『トーマの心臓』、「11月のギムナジウム」において取り上げられている。


title: ギムナジウム

text: オーストリアには、Allgemeinbildende höhere Schulen（AHS, 英語：Academic secondary schools）と呼ばれる大学進学準備校が存在し、ギムナジウムと呼ばれる。AHSは実科ギムナジウム、経済実科ギムナジウムに大別される。


title: ギムナジウム

text: AHSの教育区分は、グレード5-8（4年間）の下級段階（Unterstufe, 2Aレベル）と、グレード9-12（4年間）の上級段階（Oberstufe, 3Aレベル）に分かれる。最終学年では卒業試験が行われ、これに合格すると、無試験・無選抜の希望者全入の大学入学資格（Matura）が賦与される。この卒業試験の方式は3つあり、生徒はこれらの3つの中から1つを選択する。AHSの教員は、修業年限が4年以上である総合大学において養成される。AHS教員養成は2教科について行われる。オーストリアの大学は、日本の旧制大学（現在の学部・大学院修士課程一貫教育）レヴェルであり、卒業時点の学位がディプローム（）、またはマギステル（、日本の修士に相当）である。


title: ギムナジウム

text: スイスには、主にドイツ語圏の州立学校（Kantonsschule = ｢カントンスシューレ｣）として、いくつかのギムナジウムがある（フランス語圏に関しては後述）。


title: ギムナジウム

text: リヒテンシュタインとルクセンブルクとオランダにも、同様のギムナジウムがある。


title: ギムナジウム

text: フランスでは、スイスのフランス語圏も含めて、同等の学校は一般的にリセ（Lycée）と呼ばれる。また、ギムナジウムは、フランス語風のジムナーズ（Gymnase）と呼ばれるか、時にリセとも呼ばれる。


title: 能古島

text: 能古島（のこのしま）は、福岡県福岡市西区に所属する島である。博多湾の中央に浮かんでいる。


title: 能古島

text: 大都市の目の前にありながら僅か10分の船旅で都会の喧噪を忘れられるとあって、福岡市民の身近な行楽地として親しまれる。福岡でも屈指の菜の花・桜・コスモス・水仙の名所で、満開のころは一年で最も混雑する。


title: 能古島

text: 博多湾の中央に位置し、南北3.5キロメートル、東西2キロメートル、周囲12キロメートル、面積3.95平方キロメートル。最高標高195.0メートル（三角点の標高）。人口は約720人、世帯数約200。


title: 能古島

text: 島の渡船場からアウトレットモールのマリノアシティ福岡まで直線距離で2キロメートルほど。福岡タワーや福岡Yahoo! JAPANドームのあるシーサイドももち地区も約5キロメートル。近代的なビルや超高層マンションが対岸に立ち並ぶも、自然が満喫できるというロケーションである。


title: 能古島

text: 島の西海岸には3億年前の変斑れい岩・結晶片岩が波に洗われ、その横には1億年前の花崗岩がある。4000万年前新生代古第三紀の礫岩・紫赤色頁岩からなる残島層（のこのしまそう）も島内で露頭し、能古島は隆起と沈降を繰り返してきたことが窺える。港の防波堤の横には500万年前に噴出したマグマの火道が残り、含鉄玄武岩は島の各地で見られる。


title: 能古島

text: なお、能古島は離島振興法の指定地域ではない。能古島は、1970年（昭和45年）に市街化調整区域の指定を受け、今日に至っている。


title: 能古島

text: 能古島に高等学校はなく、福岡市立能古小学校と福岡市立能古中学校が同じ敷地内に校舎を接して建っている。その学校からは姪浜が一望できる。これらの小中学校は福岡市教育委員会から特認校の指定を受けており、福岡市全域から生徒が通学している。自然豊かな環境と、1クラス15人から20人の少人数教育が行われている。平成31年度から福岡市初の小中一貫教育を開始する。


title: 能古島

text: 古くは「残」「能許」「能挙」「乃古」とも記載された。現在の表記が一般化したのは戦後である。


title: 能古島

text: 神子柴系石器群の片刃磨製石斧が表採されているほか、島内各地から黒曜石製の打製石器が表採されている。島の南東部の高台にある北浦遺跡や島南部のに西遺跡では、弥生時代前期末から中期前葉の弥生土器が表採されたほか、島北端の也良でも磨製石斧が表採される。島南東部には箱式石棺墓が営まれるが、出土遺物が無く時期は不明である。島の南側には、7世紀前後の古墳である早田古墳群があり、2基の横穴式石室が現存する。島の中央部にも鬼塚古墳という古墳があったとされるが、1941年の開墾で消滅したとされる。筑前国続風土記には、神宮皇后が帰朝のとき、この島に住吉の神霊を残し留めて異国の降伏を祈ったので残の島という、とある。


title: 能古島

text: 能古島が初めて登場する文献は『平安遺文』である。731年（天平3年）頃の住吉神社の社領を記述した文中に「能護嶋」の名で登場する。


title: 能古島

text: 古代の郡制では早良郡に組み込まれた。奈良時代には島北端の也良岬（やらみさき）に防人が設置される。『万葉集』には


title: 能古島

text: と詠まれている。アイランドパーク内に狼煙台が復元されている。また遣新羅使が寄港地であった対岸糸島半島の唐泊で出航を待つ心情を綴った


title: 能古島

text: という歌も『万葉集』に残されている。


title: 能古島

text: 平安時代中期に編纂された『延喜式』兵部式には、島に馬牧があった旨の記述が残されている。島の中心に残る古土手という土塁遺構は、馬牧の境界だったと考えられる。


title: 能古島

text: 島南東の城ノ浦には北浦城（または城崎城）の遺構が残っている。『筑前国続風土記』や『早良郡志』では築城者として山上憶良と、藤原純友家臣の伊賀寿太郎の2名を挙げている。


title: 能古島

text: 能古島は日本の歴史上、外敵に蹂躙されたことのある地の一つである。1019年（寛仁3年）の刀伊の入寇では4月8日から4月11日の3日間に刀伊が軍を置き、早良郡全体の被害量よりも多くの牛馬を略奪されたことが『小右記』に記録されている。1281年（弘安4年）の弘安の役では、島に上陸されたことが『八幡愚童訓』に記録されている。明治末期に島の南部で人骨が一箇所にまとまって出土したことがあり、現在は蒙古塚が立てられて元寇の犠牲者の供養がされている。


title: 能古島

text: 戦国時代には大友氏家臣高橋鑑種の所領となる。石高は25石。


title: 能古島

text: 近世初頭には、残島浦として筑前五ヶ浦廻船の根拠地の一つとして繁栄した。島南部の白鬚神社も、海神である住吉大神を祀っていることから、廻船乗組員の寄進を受けており、1689年（元禄2年）建立の鳥居には寄進した廻船業者の名が残る。


title: 能古島

text: 江戸時代には福岡藩の鹿狩りの場とされていた。しかし、鹿が農産物を荒らすため、対策として1836年（天保7年）に島の南北を海の中まで分断するような石垣を完成させて島南側の耕地への鹿の侵入を防いだ。これは鹿垣（しかがき）と呼ばれ、幅3 m の溝を掘り、溝の南側に高さ2 m に土を盛って土塁とし、土塁の北面に30 - 50 cm 大の石を積んだ構造であった。幕末の1853年（嘉永6年）にはこの狩場でスターリング英国東洋艦隊提督が鹿狩りに興じた。ただし島の鹿は1945年（昭和20年）ごろに全滅した。


title: 能古島

text: 島南部には1基の登窯が残る。これは、能古焼という伊万里焼系の染付磁器と高取焼系陶器を焼いた窯であり、『筑前国続風土記』によると、1764年（明和元年）から1781年（天明元年）までの約20年間のみ操業したという。現在、唯一の製品と思われる花瓶が隣接する能古博物館に展示されており、登窯は福岡市指定史跡となっている。1861年（文久元年）には福岡藩によって異国船対策の台場が設置された。


title: 能古島

text: 江戸時代には廻船業で繁栄した能古島も、明治維新以降は農業と沿岸漁業で生計を立てる漁港と棚田の島へと変貌した。


title: 能古島

text: 1941年（昭和16年）10月15日には早良郡能古村が福岡市に編入され今に至る。人口は1950年代の約1,500人を頂点に徐々に減少しつつある。


title: 能古島

text: 作家の檀一雄が晩年を過ごした島でもあり、娘の檀ふみの著書『父の縁側、私の書斎』に島での一雄の生活が述べられている。檀が詠んだ最後の句である「モガリ笛いく夜もがらせ花ニ逢はん」の文学碑がある。毎年5月の第3日曜日には彼を偲んで「花逢忌」が営まれる。福岡市営渡船では自動車航送が可能だが島民優先で、島内の道路も非常に狭い。自家用車で姪浜まで来た観光客は姪浜渡船場の駐車場を利用することになる。多客期にはマリノアシティ福岡との間に無料シャトルバスが運行され、そちらの駐車場も利用できる。


title: 能古島

text: 島の中心集落内、中央部、東岸部などに自動車通行可能な道路がある。島内に信号機はない。


title: 能古島

text: 駐在所が公民館前にあり、常時警察官が駐在している。


title: 能古島

text: 小売店は全て島の南部に集中しており、渡船場に1軒あるほか、漁協の前に1軒あり、その近くに酒屋が2店舗構えている。


title: 能古島

text:
島内では西鉄バスが運行されており、愛宕浜自動車営業所が担当する。島の中心集落の西端部にある龍の宮とアイランドパークを結び、途中、渡船場を経由するが、渡船場発着の便もある。概ね1時間に1本の運行があり、多客期などは渡船場 - アイランドパーク間に臨時便が運行される場合がある。
1988年7月25日に運行開始。


title: 能古島

text: 農業（柑橘類）と漁業（魚介類）がメインであるが「アイランドパーク」を主体とした観光の島でもある。


title: 能古島

text: また、対岸の姪浜までフェリーで10分の近さであり、。


title: 能古島

text:
特に「甘夏みかん」と「ニューサマーオレンジ」の栽培が盛んである。また、、能古島では、3年前から牡蠣「万葉牡蠣」の養殖も行われるようになっている。
今や日本の食卓に定着しているかいわれ大根は能古島が発祥の地である。能古島に住む前田瀧朗が考案したとされる。但し、かいわれ大根は元々は大阪で食されていた食材であり、それを能古島へ持ち帰った前田が栽培方法を改良しただけに過ぎない。前田は「あの時特許を取っていれば」と苦笑いしてテレビ番組で語ったことがあり、後に落花生のモヤシ「芽吹きピーナッツ」を考案、特許を取得している。


title: キル

text: 『キル』は、野田秀樹の作による劇作品。1994年に企画製作会社NODA・MAPの第1回公演として、野田の演出によりシアターコクーンにて初演された。ジンギスカンの戦いとファッション界の競争を重ね合わせ、モンゴルの草原の洋服屋に生まれて自らのファッションブランド「蒼き狼」で世界制服を目指すテムジンの一生と、現代のモンゴルを訪れた観光客たちの姿が交錯しながら描かれていく。タイトルの「キル」は、「着る」、「生きる」、「kill」など様々な言葉とかけられている。キャストを変えて1997年、2007〜2008年にも再演された。


title: 独身3!!

text: 『独身3!!』(どくしんさん)は、テレビ朝日系で、2003年10月10日から12月19日までに金曜ナイトドラマ枠で放送されたテレビドラマ。ロドリゲス井之介「リーマン戦記・独身3」という漫画が原作。平均視聴率6.7%。


title: 独身3!!

text: 住宅メーカーに勤める営業マンのモテない独身3人組。素敵な出会いと幸せな結婚を求めて、合コンに行く日々だが3人それぞれハゲ、デブ、筋肉質で濃い顔のモテない要素ばかりでいつも失敗ばかり。果たして、彼らは結婚出来るのか?


title: 滋賀県道187号黒川山中線

text: 滋賀県道187号黒川山中線（しがけんどう187ごう くろかわやまなかせん）は、滋賀県甲賀市土山町黒川を起点に甲賀市土山町山中交点に至る2.8kmの一般県道である。


title: Gift for Fanks

text: 『Gift for Fanks』（ギフト・フォー・ファンクス）は、1987年7月1日にリリースされたTM NETWORKの初のベストアルバム(品番 328H-125)。2007年11月21日にリマスタリングされ、ボーナスDVD付きで、Sony Music Directから復刻リリースされている(品番 MHCL-1218)。


title: ひらたCATV

text: ひらたCATV株式会社（ひらたシーエーティーブイ、"HIRATA CATV CORPORATION"、通称雲州わがとこテレビ）は、島根県出雲市（旧平田市）をエリアとするケーブルテレビ局である。


title: 林内閣

text:
1937年（昭和12年）2月2日任命。在職日数123日。
1937年（昭和12年）2月2日任命。
任命無し。
任命無し。
※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。
前の広田内閣が瓦解した後、大命が降下したのは予備役陸軍大将の宇垣一成だった。しかし陸相時代に大規模な軍縮を断行（宇垣軍縮）した宇垣を煙たがる風潮がこの頃の陸軍では大勢を占めたため、陸軍は軍部大臣現役武官制を盾に現役将官から陸軍大臣を推薦せず、結局宇垣は組閣に失敗して大命を拝辞するに至った（宇垣流産内閣）。このため、あらたに予備役陸軍大将の林銑十郎に大命が降下し、組閣したのが林内閣である。


title: 林内閣

text: 林内閣は財界と軍部の調整を図って大蔵大臣に財界出身の結城豊太郎・日本商工会議所会頭を充て、その財政は「軍財抱合」と評された。また、少数の閣僚による実力内閣を標榜した林は多くの国務大臣を閣僚の兼任としたため、発足当初は「二人三脚内閣」と呼ばれた。


title: 林内閣

text: 林内閣は貴族院ではかろうじて研究会の支持を取り付けたものの、結局衆議院で与党に回ったのは昭和会と国民同盟の閣外協力のみで、両党あわせても衆議院466議席中35議席を占めるに過ぎなかった。少数閣僚内閣による実力内閣を標榜した林は政務官への批判を絶好の機会と捉え、政務官の弊害を過剰に問題視してその任用を一切とりやめてしまったのである。政務官という議会との連絡役を自ら断ち切ってしまった林内閣は、その当然の帰結として衆議院で民政党と政友会の双方からそっぽを向かれることになってしまった。


title: 林内閣

text: 昭和12年2月2日に圧倒的少数与党で発足した林内閣は、再開された第70回帝国議会において重要法案の審議引き延ばし戦術に出た民政・政友の両野党に散々にてこずらされる。妥協を重ねて年度末ぎりぎりにやっと昭和12年度予算が可決されると、林は直ちに二大政党への懲罰的な意図を込めて衆議院を解散した（「食い逃げ解散」）。こうして4月20日行われた第20回総選挙では与党勢力の躍進を期待した林の思惑とは裏腹に昭和会・国民同盟はいずれも議席を減らす結果となった。それでも林は強気の姿勢を崩さず、再度の解散をちらつかせながら政権維持を明言したが、これが倒閣運動の火に油を注ぐこととなり、結局四面楚歌となるなか、5月31日林はついに全閣僚の辞表をとりまとめて奉呈した。


title: 林内閣

text: 在任123日。これは当時としては歴代で最短の記録となった。林内閣は短命で特に大きな実績も残せなかったことから「史上最も無意味な内閣」と評され、後には林銑十郎の名をもじって「何もせんじゅうろう内閣」とまで皮肉られるに至った。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: リベラル・アーツ・カレッジ（）は、アメリカ合衆国において人文科学・自然科学・社会科学及び学際分野にわたる学術の基礎的な教育研究を行う四年制大学（主に学士課程）。全寮制少人数教育を特徴とする。ほとんどの場合、大学院がなく、教授は学部学生の教育に専念する。本稿では、アメリカ合衆国の事例を主として扱う。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text:
アメリカの大学ランキングでは、大学院を持つ大きな総合大学(University)とリベラル・アーツ・カレッジとに分けられている。総合大学に対して、リベラル・アーツ・カレッジでは、少人数体制による教育が行われる。自治体の予算上の制約があることの多い州立大学や、研究中心の総合大学では、学部学生に対する教育がやや軽視される傾向がある。州立大学では大学院生のティーチングアシスタント（日本ではTAと略されることも多い）などが授業をしたり、一度に大人数の学生を相手にするマスプロ的な講義が多くなったりるする傾向がある。それに対して、リベラル・アーツ・カレッジでは、教授が直接少人数の学部学生を教育する。教員と学生とのつながりが非常に強い。また少人数であるために学生同士の絆も強い。理工系を志す学生には学部学生のための研究プロジェクトに参加する機会も多い。一流のリベラル・アーツ・カレッジ卒業生は、その後、研究総合大学の大学院や専門職大学院、またはメディカル・スクールや、ロー・スクールへ進学することが多い。
リベラル・アーツ・カレッジは、その多くが学生数が1,000人から2,000人程度の小規模な私立大学である。（ハーバード大学の学部生数は6,500人程度）。学生1人当たりの教育経費が高いため、総じて学費は高いが、一流のリベラル・アーツ・カレッジでは、卒業生の寄付や各種財団やNIH、NSFからの資金があり、恵まれた研究教育環境を有する。学費や寮費に関しては、学生の親や本人の資産や収入を考慮した上で、奨学金が給付される。ほとんどのリベラル・アーツ・カレッジでは、学士課程教育のみを行い、大学院を設置しない。学生たちは、自然科学・社会科学・人文科学にわたる諸分野の中から様々な授業を履修し、通常、2年目の終わる前に学位を取得するための専攻を選択する。実験や実習を伴う授業も多く、美術や音楽の本格的な実技が開講される大学も少なくない。実験や実習を必要としない授業の場合は、多くの文献を短期間に読みこなし、それをもとに少人数でプレゼンテーションや議論やリサーチペーパーを書くといった流れが主となる。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: リベラル・アーツ・カレッジの中には女子大学もあり、ヒラリー・クリントンが卒業したウェルズリー大学のほか、スミス大学やマウント・ホリヨーク大学などが挙げられる。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: リベラル・アーツ・カレッジは主に人口数千人から数万人の地方都市にあることが多い。また全寮制の場合も多い。毎日の学生生活のほとんど全てがキャンパス内で完結する。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: リベラル・アーツ・カレッジには、少人数制ゆえに学生に対する面倒見がよい、都会的な刺激が少ないため勉強に集中できる、などのメリットがある。また、様々な専攻・副専攻を履修することが可能なため、学生自身が自らの進路を考える機会を提供するという機能も果たしている。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: 学生の親にとっても、都会より治安もよく、一日三食の食事が出され、看護師や警備員がいる寮に生活するリベラル・アーツ・カレッジは、安心して子どもを任せられるとの評判がある。特に上流階級、アッパーミドル階級（一般に世帯年収10万ドル以上）の親は、子どもが自らの将来をゆっくり考えるために大自然の中で勉学に励むことが、社会へ出るための大切な訓練であるとして高く評価している人々が多い。名門リベラル・アーツ・カレッジでは同窓生のネットワークが発達しており、大学院修了後の就職活動や社会人になってからのビジネス・ネットワークに好影響を与える。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: このように、リベラル・アーツ・カレッジはアメリカにおける上流階級やアッパーミドル階級の価値観を大きく反映しており、実際に上流階級やアッパーミドルクラス出身の学生が多い。多くの大学は、広報活動や奨学金制度などを通じて、人種的マイノリティーを含む社会・経済的弱者層に属する学生の受け入れにも熱心である。奨学金を得ている学生が半数を超える学校も多い。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: もともと教会から発展したものが多く、エリート養成機関としての役割を担ってきた。


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: イギリス植民地時代（17世紀～）


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: アメリカ独立後


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: 19世紀後半から20世紀前半


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: 20世紀後半


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: 戦後の日本における一般教育および教養課程や、一部の大学に存在する教養学部、また近年相次いで設立されている類似の諸学部は、こうしたアメリカのリベラル・アーツ・カレッジの教育に範を取っているが、現状は一部を除くと非常に異なっている。リトル・スリー校 (アルファベット順)


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: リトル・アイビー校 (アルファベット順)


title: リベラル・アーツ・カレッジ

text: その他知名校日本では、国際基督教大学などごく一部の大学でアメリカのようなリベラル・アーツ教育を行っている。また主に教養学部がこの事例を担おうとしているが、アメリカのような少人数教育ではなく、専任教員１人あたりの学生数が多いのが現状である。詳細は教養学部及びリベラル・アーツ教育を行う大学を参照されたい。


title: 満塁

text: 満塁（まんるい）とは、野球やソフトボールで、本塁を除くすべての塁に走者が存在している状態をいう。テレビ等での中継ではフルベースという言葉が用いられることもあるが、これは和製英語である。英語では塁が埋まっている状態をbases loadedと表現する。


title: 満塁

text: 満塁では1本のヒットで2、3点入る可能性があり、得点機会がそれだけ大きいという点で攻撃側には非常に有利な場面と考えられる。しかし、ひとつの塁に複数の走者を置く事はできない為、打球が地面に落ちフェアボールとなった場合には、すべての走者が塁の占有権を失いフォースの状態となり、進塁の義務が発生する。そのため守備側は、アウトカウントおよび得点の可能性に応じて任意の塁に送球して走者をフォースアウトにできるので、守備側にとっても有利な場面といえる。また、本塁でもフォースプレイになることからスクイズプレイを成功させることも難しくなる。


title: 満塁

text: 3人の走者が（しばしば巧妙に間隔を置いて）盗塁を試みる三重盗（トリプルスチール）という戦術もあるが、三塁走者が単独本盗するのと同等以上の難易度の高い作戦である。


title: 満塁

text: 満塁時に四死球が出た場合、打者を含む全ての走者に1個の安全進塁権が与えられる。三塁走者は本塁へ進むので攻撃側に1点が与えられる。これを押し出しと言い、この時四死球を選んだ打者には打点が付く。


title: 満塁

text: 英語では満塁策を"Intentional walk to load the bases"という。


title: 満塁

text: 守備側が上述のような利点を生かすため、三塁に走者がいる場合（三塁、二・三塁、または一・三塁）、意図的に満塁にする戦術を採ることがある。この戦術を満塁策（まんるいさく）という。


title: 満塁

text: 投手は故意四球（いわゆる「敬遠」）もしくはそれに近い形で打者に対して四球を与えて、塁を埋めるのが一般的である。『江夏の21球』でも、この作戦が見られた。


title: 満塁

text: 特に一打サヨナラで1点も与えるわけにはいかない場面で見られることが多く、その場合は前進守備や外野手の一人を内野に置くなどのシフトが採用されることがある。


title: 満塁

text: 打者が策に嵌まり内野ゴロに終わればフォースプレーがしやすいために併殺を取ることが容易になるメリットがある一方、デメリットとして、失点のピンチに立つということから守備側の選手に対して重圧が掛かる、四死球での押し出し、野手の失策、暴投や捕手の後逸による本盗をされると1失点、まして長打を放たれれば走者一掃の大量失点もあり得る。米国で60年間蓄積されたデータから取られた統計では、満塁策はメリットよりデメリットが大きく、近年その意義が疑問視されている。


title: 満塁

text: 走者満塁で打者が本塁打を打つと攻撃側には一挙に4点が与えられる。これを満塁ホームラン（満塁弾）、あるいはグランドスラムと呼び、本塁打の中でも特に華々しいものとして評価される。


title: NACCS

text: NACCS（ナックス）とは、国際貿易における、通関及び輸入の際の関税の納付などを効率的に処理することを目的に構築された、税関官署、運輸業者、通関業者、倉庫業者、航空会社、船会社、船舶代理店、金融機関等の相互を繋ぐ電子的情報通信システムである。正式名称は、「輸出入・港湾関連情報処理システム」（Nippon Automated Cargo And Port Consolidated System）。従前は、通関情報処理システムと呼ばれてきたが、港湾手続、食品衛生手続、動植物検疫手続、入国管理手続等の他省庁関係手続きにも業務を拡大することを見越して改称された。


title: NACCS

text: NACCSにより外国貨物の管理と通関業務は大幅に向上した。現在、貨物の通関業務、外国貨物の管理はその大半が、このNACCSを使用して行われている。


title: NACCS

text: NACCSは、輸出入・港湾関連情報処理センター(NACCSセンター)株式会社によって運営されている。同社は独立行政法人　通関情報処理センターが2008年10月に特殊会社化され発足した。本社所在地は神奈川県川崎市。


title: NACCS

text:
過去、NACCSには航空貨物を扱うAir-NACCS（エアーナックス）と、海上貨物を扱うSea-NACCS（シーナックス）の二種類があったが、現在は国土交通省が管理・運営していた港湾EDIシステムや経済産業省が管理・運営していたJETRASなどの関連省庁システムも取り込み、統合版NACCSが稼働している。
1978(昭和53)年8月より成田空港にて稼動。当初は輸入のみを対象にしていたが、1985(昭和60)年より輸出も行えるようになった。また、暫時システムの拡大と更改を繰り返し、現在は成田、関西、新千歳、仙台、羽田、名古屋、小松、広島、岡山及び福岡の10空港を含む37地区を対象としていた。


title: NACCS

text: 1991(平成3)年10月より稼動。Air-NACCS同様にシステムの更改を図り、1999(平成11)年より全国の海港を対象地域とした。一部の機能で、国際的なEDI規格EDIFACTによる情報交換も可能であった。


title: NACCS

text: NACCSは企業内システムとの電子データ交換(EDI)が可能なように構築されている。


title: NACCS

text: NACCSの主たる機能は以下の通り。等々


title: NACCS

text: 関税の納付手続については、省力化のため、銀行とのオンライン化により、（輸入者に代わって一旦支払の立替を行う）通関業者の口座から自動引落としで税関の口座に納付、という形が取られることが、現在は大半となっている。


title: NACCS

text: また、近年は通関士試験においても、NACCSの機能について問う設問が若干数出題される事が慣例化されている。


title: NACCS

text: 当初は航空貨物のみが対象となっていたため、Nippon Air Cargo Clearance Systemの略称として、NACCSを使用してきたが、運用範囲の対象を海上貨物にも拡大した際に、同じ略称で継続したいことから、AirをAutomatedに置き換えて、Nippon Automated Cargo Clearance Systemとした。


title: NACCS

text: さらに、2008年10月の特殊会社への改組に際して、他省庁所管の貿易関連手続きへの拡張に伴い、引き続きNACCSという略称を使用することができるように、Nippon Automated Cargo And Port Consolidated Systemに改められた。


title: アイダ・J・オーランド

text: アイダ・J・オーランド（Ida Jean Orlando、1926年 - ）は、アメリカ合衆国の看護学者。


title: アイダ・J・オーランド

text: イタリア移民の家系に生まれる。ニューヨーク医科大学のロウアー・フィフス・アヴェニュー病院付属の看護学校で看護師の免許を取得。大学は、やはりニューヨークのセント・ジョーンズ大学の公衆衛生看護学科を卒業。その後、コロンビア大学教育学部で修士号を取得。看護教育の場では、イェール大学の助教授の地位にあり、そこの大学院で精神衛生看護の部門で主任を努めた。この時期、国立精神衛生研究所で、研究プロジェクトを率いるなどしている。


title: アイダ・J・オーランド

text: 大学の位置を離れてからも、結婚生活をおくっているボストン近辺で、数多くの肩書きをもって、精力的な活動を続けている。たとえば、ハーバード大学の地域健康プランの評議委員会の委員や、その他の国内外の学会、研究組織の国内委員や国際委員など。現在も、ボストン近郊に在住。


title: ドルイド

text:
ドルイド（Druid）は、ケルト人社会における祭司のこと。日本語ではドゥルイドとも表記する。女性形はドルイダス（Druidas）。
ドルイドは宗教的指導のほか、政治的指導、公私の争い事の調停と、ケルト社会に重要な役割を果たしていたとされる。


title: ドルイド

text: カエサルの『ガリア戦記』 (紀元前58年～51年) によれば、ドルイドの社会的影響力はかなり大きかったようである。争い事の調停あるいは裁決をし、必要があれば当事者に賠償や罰金を課した。ドルイドの裁決を不服とした者は、社会的地位や信用を失った。このほか、ドルイドは兵役や納税を免除される特権的地位にあった。


title: ドルイド

text: ドルイドの宗教上の特徴の一つは、森や木々との関係である。プリニウスの『博物誌』によると、ドルイドが珍重したのはヤドリギの中でもロブル（オーク）に寄生した物だけで、彼らはオークの森を聖なる地とした。彼らはヤドリギを飲み物にするとどんな動物も多産となり、あらゆる毒の解毒剤になると信じた。


title: ドルイド

text: 近代になって発掘された古代ガリアの奉納物には、オークで作られた物が多い。また、ドルイドが四葉のクローバーなどの希少な植物を崇拝していたということが伝えられている。なお、神木の概念自体はケルト人に留まらず世界中に存在する。


title: ドルイド

text: 比較宗教学においてドルイドは、古代ローマのや古代インドのブラフマンと関連付けられている。


title: ドルイド

text: ケルト社会は本来無文字文化であったが、他文明との交流によって文字を獲得した。ガリアのケルト人はラテン文字とギリシア文字を使用していた。またブリタンニアにおいて、ローマ帝国の入植以前にパピルスを輸入した記録があり、ケルト知識層が文字を書き記していたことが伺える。アイルランドのケルトはガリアやブリタンニアには遅れるものの、4世紀末にオガム文字を使用していたと思われる。ドルイドはケルト社会における知識層なので、当然識字能力があった。


title: ドルイド

text: しかし教義について、ドルイドは文字で記録せず口伝伝承を行った。そのため、ドルイドについての記録はケルトと文化を共有しないギリシアやローマ帝国、修道士たちの「外からの目」によるものしか残されていない。歴史の一部としてドルイドを扱う場合、こうした文献の記述を無批判に受け入れることはできない。


title: ドルイド

text: 語源的には「ドルイド」はdru-vid-sと分解され、vidは「知る」「知恵」などを意味する。druについてはオークの木を意味するという見解と強意の接頭辞とする見解とがある。前者は1世紀の博物誌にも記されているほど歴史のある見解であり、少なくとも1968年には主流派を成していた。が、アイルランドにオーク崇拝が見られないこと、ドルイドの職能はオークの木にまつわる祭祀に限らず広範に亘ったことなどの指摘により、現在は後者が有力視されている。


title: ドルイド

text: ガリアの社会は他のインド・ヨーロッパの民族にも見られるような知識層（祭司）・騎士・民衆の三層構成を成していた（三機能仮説）。こうした階層分化は前七世紀頃（ハルシュタット後期）のケルト人の原型をなす社会で既に発生していた。この知識層がドルイドである。『ガリア戦記』において民衆の身分は奴隷に例えられ、それほど知識層と騎士の特権は強かった。だがこの頃ドルイドの権勢は最盛期を過ぎ下り坂であったと考えられている。


title: ドルイド

text: ガリアの知識層を指す単語としてはドルイドのほかにもウァテス・バード・・・セムノテオイなど様々なものが文献に登場する。このうちウァテスとバードについては古典文献の記述から異名ではなく実際にドルイドと共に知識層を構成していた階級であると考えられている。だがこの三階級の職能は完全には分化しておらず、一部で重なり合っているためその関係には諸説がある。ガリアでドルイド達が奉じていた神についてはケルト神話#古代ケルトの神々参照のこと。


title: ドルイド

text: 複数の古典文献において、ドルイドが人身御供の儀式に関わっていたことが記されている。しかしドルイドが自身の教義を残さなかった以上、人身御供の儀式を裏付ける考古学的な根拠を発見するのは困難となる。一見当時の生贄と思われる遺体が発見されてもそれが本当に生贄なのか罪人への処罰だったのか判断するのは難しい。さらにいえば罪人の処罰を生贄の儀式に利用した可能性や、戦死などの理由で死亡した遺体を宗教的儀式に利用した可能性もある。


title: ドルイド

text: イギリスで発見された湿地遺体であるは、人身御供の犠牲者であるとする見方がある。「彼」は健康状態がよく、爪が整っており高い身分の人間だったと推測されている。リンドウマンの腸にはヤドリギの花粉が残されており、これはプリニウスが記したヤドリギを珍重し薬として用いるドルイド像を連想させる。しかし彼がドルイドによる人身御供の儀式の犠牲者、あるいは自ら望んで生贄となったドルイドそのものであったとしても、ガリアで同様の儀式が行われていたかどうかは断定できない。


title: ドルイド

text:
グンデストルップの大釜の内側のプレート Eでは巨大な人型に捕まえられた人間が大釜に浸されようとしており、
これがケルトの人身御供の儀式を示していると捉える見解がある。しかしこれについてはの一部を指していると見る向きもあり、またそもそも大釜自体がトラキア起源であり、プレートに示されているのはケルトの儀式ではないとする説も有力である。


title: 御崎

text:
御崎（みさき）は、兵庫県赤穂市御崎に属し、瀬戸内海（播磨灘北西部）に面する岬。瀬戸内海国立公園の区域。日本百景の一つ。「恋人の聖地プロジェクト」により選定されたデートスポット。
海岸線に奇岩や節理等の崖と磯が続く変化に富む岬で、沖に家島諸島や小豆島を望める景勝の地である。その海岸線に沿って遊歩道が整備されており、沿道には「大石名残の松」や伊和都比売神社、一目5千本といわれる桜の林がある。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: 『DRESS』（ドレス）は、日本の音楽グループであるTM NETWORKの初のリプロダクション(リミックス)アルバム。1989年5月12日にエピックソニーレコードよりリリースされた。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: アルバム『GORILLA』（1986年）で提示した「FANKS」という概念を一旦は完結させたが、小室哲哉が再び「FANKS」のイメージを構築させるため「FANKS!!'89」というコンセプトのもと「リプロダクション」というリミックスアルバムを企画した。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: それまで日本において「リミックス」といえば、オリジナルトラック音源の中で音をいじる程度（例えば、ボーカルにリバーブをかけたり、ギターの音を消したり、逆にシンセサイザーの音を追加するなど）のものや、当時の12インチシングルバージョンでよく見られた、クラブでのDJ向けにイントロや間奏を水増しして演奏時間を長くしたものを指すことがほとんどであった。通常のリミックスでは1～2日でできるが、「リプロダクション」はだいたい1週間くらいかかったという。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: しかし、この作品で「ボーカルトラックだけはオリジナルを使うという条件で、海外の有名プロデューサーにマスターテープを渡し、好きなように作ってもらい、世界のどんな音色が日本で受けるのかをリサーチする」というコンセプトで製作。いわゆる外注リミックスを日本で初めて取り入れた作品といえよう。この手法をリミックスと呼ばず、「リプロダクション」と呼んだ。当時としては斬新な手法だったため、注目を集めた。雑誌広告のキャッチコピーは「Re-Production それは素敵なマジックです」。収録全曲の解説付きだった。ボーカルとメロディー、歌詞だけが残って、後は全部海外のミュージシャンのアイディアによってほとんどゼロから録り直している。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: アルバム『CAROL』を冠したツアーが長期に渡り、その間レコーディングが行えずリリースアイテムが発売されないことが危惧された。上記のコンセプトであればTMのメンバーが動くことなくアルバムを発売することが出来るアイディアだった。ただ、本来制作費がほとんどかからないベストアルバムではなく、リプロダクトアルバムを志向したため、トータルでの制作費は4,5千万円かかったという。アナログ盤は本作品で最後の発売で、稀少盤でありオークションや中古レコード業界では高値で取引されている。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: 収録曲の中で、「COME ON EVERYBODY (with Nile Rodgers)」と「KISS YOU (KISS JAPAN)」、「GET WILD '89」は先行シングルとしてリリースされ、3曲同時チャートインを果たしている。これは日本音楽史上初の事である。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: また、「KISS YOU (KISS JAPAN)」のカップリング曲である「TIME (PASSED SO SLOWLY)」と「GET WILD '89」のカップリング曲の「FOOL ON THE PLANET(WHERE ARE YOU NOW)」の2曲はアルバム収録曲とほぼ同時に製作されたが、アナログ盤の収録時間の関係上未収録となったが、後にベストアルバム『Welcome to the FANKS!』（2004年）に収録）や2013年11月27日にリマスター＆高品質CD『Blu-spec CD2』にて再発売された際にボーナストラックとして収録された。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: このアルバムをリリース直後のライブ「CAMP FANKS!! '89」では主にこれらリプロダクションバージョンで演奏されているが、それ以降でのライブでは原曲バージョンの演奏となっており、リプロダクションバージョンで演奏されている楽曲は、「GET WILD '89」のみである。


title: DRESS (TM NETWORKのアルバム)

text: ちなみに、『DRESS』となる前のタイトルは『ブーム・ボルケーノ』であった。


title: 輸入

text: 輸入（ゆにゅう）とは外国から資源やサービスなどの財を購入することを言う。対義語は輸出。資源の有無、生産性の高低にかかわらず一般的には輸出入に制限を設けない方が国際分業が進み、どの国家にとっても利益が最大になる。しかしながら国内産業の保護育成や外国への依存度が高すぎると国際情勢が悪化した場合に多大な不利益を被る可能性があることなどを理由として、なんらかの制限を課すのが通常である。


title: 輸入

text: 日本では、関税法第2条第1項第1号が「外国から本邦に到着した貨物（外国の船舶により公海で採捕された水産物を含む。）又は輸出の許可を受けた貨物を本邦に（保税地域を経由するものについては、保税地域を経て本邦に）引き取ることをいう」と定義する。


title: 輸入

text: 輸の字音では「しゅにゅう」が正しいが、諭などの影響で「ゆにゅう」という百姓読みが明治時代より定着している。


title: 輸入

text: かつては日本においてはいわゆる高級ブランド商品（俗にいうブランド物）、高度な機械類が多かったが戦後は工業化の進展で鉱工業原材料に移り1990年代になると、国際分業化の進展が進んでかつてのNIES諸国や中国からの機械製品輸入が多くなっている。


title: 輸入

text: 国内で需要のある、ある商品のうち、どのくらいが輸入によってまかなわれているかをみる尺度。輸入数量を総需要で割る。例えば、ある年の国内におけるテレビの販売数量が400万台でその年のテレビの輸入数量が300万台ならば、輸入浸透度は300万台を400万台で割り75%となる。


title: 輸入

text: また産業単位の比較的大きなスケールで見る場合には、日本については国民経済計算（内閣府）や鉱工業総供給表（経済産業省）などが使われる。


title: 輸入

text: 海外商品を輸入する際、商品製造会社の子会社や正規の契約を結んだ代理店が輸入・販売するのではなく、他の業者が輸入すること。個人輸入代行も並行輸入に含まれる。輸入ルートが2つ並行することから、並行輸入（）と呼ばれる。非正規ルート。


title: 輸入

text: 物価や為替が安い別の国で商品を購入し、正規の価格より低い価格で販売することがある。また小売なり在庫品処分なりの商品を他業者や他人が一度購入して輸入するため、一種の中古品でもある。正規の販売ルートと比べて商品管理や品質保証などがされない場合がある。また商品管理がされなかったり輸入に時間がかかったりすることがあるため、型落ちや前シーズンなど現行品より古いものが流通することがある。また低価格であれば良しとしたり、正規の流通で制限している、反社会的勢力などの集団にも商品が流通することがある。


title: 輸入

text: 日本においては正規代理店が商標を専有して使用できるとして並行輸入業者に対して輸入の差し止めを行うことができたが、1971年からは合法となった（パーカー万年筆事件：大阪地判 昭和45年2月27日 無体裁集2巻1号71頁）。フレッドペリー事件においては、最高裁も同じロジックで違法とした（最一小 平成15年2月27日 判タ1117号216頁）。


title: 輸入

text:
また正規代理店が並行輸入品をメンテナンス拒否など差別的に取り扱う場合、その態様、効果によっては独占禁止法上違法な行為となる。ただし正規代理店が自社顧客の優先などの対応を採ることは、直ちに独占禁止法上問題となるものではない。非正規代理店が修理等を自ら行うことが著しく困難な状況、かつ正規代理店に他社のメンテナンスを行う余裕があると認められた場合のみである。かつては輸入車正規ディーラーで並行輸入車のメンテナンスや部品手配は受け付けられなかったが、現在では前述の理由等により問題なく行われる場合もある（輸入車も参照）。
かつて自動車用ホイールメーカーであるドイツのBBSにて輸入しようとする商品が生産国と日本で特許を有しており、日本におけるその並行輸入品の流通は特許権の侵害にあたるとして正規輸入元が並行輸入業者を訴えた事件があった（BBS事件）。


title: 輸入

text: 本来は正規品（真正品）を正規代理店とは別のルートで輸入・販売することだが、近年は並行輸入と偽り偽造品を販売しようとすることがある。販売国によっては正規代理店そのものが存在しない場合もある。大手の輸入代行サイトでも多数の偽造品が販売されており、それを輸入した非正規代理店が多く存在するため注意が必要である。


title: 輸入

text: 個人が直接（代行を介さず）外国の販売店へ、商品を注文して購入する形態。通信販売の購入先が国内から外国に変わったもの。自国では手に入りにくいような特殊なサイズの衣類や一部の医薬品など、その国では入手しにくいものの購入に利用されることが多い。従来は相手国で通用する言語でビジネスレターが作成できるレベルの語学力が求められ時差や支払方法の問題もあったが、インターネットの発達で高度な語学力の必要性が薄れ業者によっては自国語以外の言語によるページを開設しているところもある。支払方法にはクレジットカードを使うことが多い（ただし、不着や商品トラブルなどの対応には電話や電子メールなどにより意思疎通ができる程度の語学力が必要となる）。


title: 輸入

text: 主に（1）の生産国から一度他国に輸出された製品が再び生産国に輸入されるケースをいうが、（2）の自国発祥の商品が外国から入ってくる場合や、（3）の自国ブランドの海外生産品について使用されている場合もある。漫画・映画などのメディアミックス作品においては上記のものから転じた形で「逆輸入」という言葉が使われる。以下はその例である。外国貨物が輸入される前に本邦において使用され、または消費される場合にはその使用し、または消費する者がその使用又は消費の時に当該貨物を輸入するものとみなす。ただし、以下の場合は輸入とみなされない。


title: 廣田内閣

text:
1936年（昭和11年）3月9日任命。在職日数331日。
1936年（昭和11年）3月10日任命。
1936年（昭和11年）4月15日任命。
1936年（昭和11年）4月15日任命。
※ 内閣発足当初（前内閣の事務引継は除く）。
広田内閣は、元老・西園寺公望の奏薦により、岡田内閣で外務大臣を務めていた広田弘毅が、二・二六事件の後に組閣した実質的挙国一致内閣である。軍部の抵抗により組閣は難航した。広義国防国家の樹立を目標とし、経済の国家統制を進め、準戦時体制の整備に努めた。また五相会議で軍備増強と準戦時体制の構築を目指す「国策の基準」を定め、軍部大臣現役武官制を復活し、日独防共協定を締結、軍国主義国家体制の先鞭をつけた。また国民精神の作興を掲げて『国体の本義』を発行した一方で、市井の文化人や芸術家を対象とした従前の栄典制度とは一線を画す単一等級の文化勲章を広田自身の肝入りで制定したことも特筆に値する。


title: 廣田内閣

text: 積極財政主義を掲げる馬場鍈一蔵相が増税と公債の増発による超大型の昭和十二年度予算案を組むと、軍需資材の需要増を見込んだ商社が一斉に輸入注文を出したため輸入為替が殺到して円が下落、これが輸入物資の高騰を招いて市場は混乱、外国為替は乱高下し、経済の先行きまでが不透明となる事態を引き起こすに至った。その最中に浜田国松議員と寺内寿一陸相との間に「割腹問答」が起きる。これに憤慨した寺内が単独辞任をちらつかせながら衆議院を懲罰解散することを広田に要求、これに政党出身の4閣僚と永野修身海相が真っ向から反対、議会は2日間の停会となり政局が混迷した。これを見た広田はあっさりと閣内不一致を理由に総辞職を選び、その道連れとして十二年度予算案を廃案に持ち込んだのである。


title: Morning Kiss

text: Morning Kiss


title: グウィドー

text: グウィドー（英語：、アイルランド語：）は、アイルランド、ドニゴール州北部の大西洋岸に位置する町である。ゲール語（アイルランド語）の話される地域（ゲルタハト）として知られる。アイルランド語によるラジオ放送「ラヂオ・ナ・ゲルタハタ」(Raidió na Gaeltachta)のスタジオがある。


title: グウィドー

text: "gaoth"は「入り江」、"dobhair"は古い言い方で「水」を意味する"dobhar"の属格で、「水の入り江」を意味する（"gaoth"には「風」という意味もあるがこの地名では違うため「風の入り江」という訳は誤り）。


title: グウィドー

text: アイルランドの民族語であるアイルランド語（ゲール語）はこの地区のあらゆる場所で聞かれる。ドニゴール・ゲルタハトにおいてこの言語が最もよく日常生活にみられるのは疑うまでもなくグウィドーである。Údarás na Gaeltachta, Gael Uladh, Foras na Gaeilgeといった政体はゲルタハト社会の言語を保護するために作られた。この地域の標識や議会は主にアイルランド語で行なわれる。20代未満の住民は友人と英語で会話する事が多いが年齢を経る毎に民族語の使用の大切さを認識していく傾向にある。


title: グウィドー

text: 1980年代から1990年代にかけグウィドーには産業団地へゴム、カーペット、スレンダートーン、清掃員派遣などの20を越える大企業が進出し、産業が発達した。しかし2001年に東欧諸国の安価な労働力により大打撃を受け四千人もの失業者が出、グウィドーとその周囲の地域はひどい経済的悪影響を受けた。


title: グウィドー

text: 2003年、産業団地はグウィドー・ビジネスパーク(Páirc Ghnó Ghaoth Dobhair)と改名されÚdarás na Gaeltachtaは産業を再興させるべく呼び込み運動を行なった。これが功を奏しスコットランドの企業がコールセンターをこの産業団地へ開設し、より多くの仕事をこの地へ供給した。


title: グウィドー

text: 2006年現在、企業は順調に定着しており、その中には例えばEuro Iompú Teo、Sams Spudz、Contact 4、Celtic Transcriptsがある。他に少数のスーパーマーケット、コンビニエンスストア、美容師、請負業者、ガレージ、化学、パブ、カフェそれに4つの繁盛したホテルがある。


title: グウィドー

text: 私立学校にはデリーベッグ(Derrybeg)、バンベッグ(Bunbeg)、Meenaclady、Dore、Luinneachの5つの小学校がある。唯一の公立の学校はデリーベッグに1977年に設立されたグウィドー公立学校(Pobalscoil Ghaoth Dobhair)で、校長ノエル・オー・ガルホール(Noel Ó Gallchóir)により運営されている。これらの学校では全てアイルランド語で教育がなされ、アイルランド語での行政試験を受ける。


title: グウィドー

text:
2004年、グウィドー・ビジネスパークに国立アイルランド大学ゴールウェイ校のキャンパスが開校した。
Acadamh na hOllscoile Ghaoth Dobhairが大臣エーモン・オー・キーヴ(Éamon Ó Cuív)により公式に設けられたのは2005年の事である。


title: グウィドー

text:
自然風景が美しく、その中で最も知られているのがドニゴール州最高峰エリガル山()であろう。この山は
Poisan Glenの深い渓谷といくつかの霧深い湖に囲まれており、アイルランド最大の国立公園「グレンヴェー国立公園」(Glenveagh National Park)がある。


title: グウィドー

text: 海岸線は長い砂浜とごつごつした岩壁からなる。そしてゴーラ諸島やトーリー島といった美しい島々がある。背後には壮大な山々と渓谷と沼が清々しい空気と組み合わさって人里離れた世界を作り上げている。


title: グウィドー

text: ゲーリック・フットボール、サッカーなどが盛んに若者の間で行なわれており、(ゲーリック体育協会)がMachaire Gathlánのゲーリックフットボール施設を有望な若者のために提供しており、有志によるサッカークラブGweedore CelticとGweedore Unitedが州と国の大会へ参加している。


title: グウィドー

text: この地域の有名なフットボール選手にはPat Crerand、Hugh Rua Gallagher、Niall Ó Gallchóir、Jack Phaddy Óig、Jim Mc Fadden、Hiúdaí Beag Ó Gallchóirらがいる。


title: グウィドー

text: グウィドーからは有名なミュージシャンが多数誕生している。1972年に結成されたクラナドは1千万枚ものレコードを売り上げた。アルタンはグウィドーから出たもう一つの世界的バンドで、Coshclady出身のフィドル奏者マレード・ニ・ウィニーが率いている。そしてグウィドー最大のスターが言うまでも無くエンヤ(Enya)である。彼女が世界的に七千万枚を越え売れる以前に、舞台に最初に登場したのはAmharclann Ghaoth Dobhairの小さな妖精としてであった。他にこの地の輩出した歌手にはイーファ・ニ・アーリー(Aoife Ní Fhearraigh)、マリア・マックール(Maria McCool)がある。


title: 愛知県立千種高等学校

text: 愛知県立千種高等学校（あいちけんりつ ちぐさこうとうがっこう）は、愛知県名古屋市名東区社台二丁目に所在する県立高等学校。通称は「ちぐさ」。


title: 愛知県立千種高等学校

text:
全日制で普通科と国際教養科を設置しており、名古屋市東部にある。校章は「かきつばた」。愛知の県花であるかきつばたを「高」の字形に象っている。校門のアーチ「飛翔」が本校の外観を特徴づけている。校歌は丸山薫作詞、平井康三郎作曲である。
本校まで目安（徒歩含）として名古屋駅/大曽根駅から30分、藤が丘駅から12分、八草駅から35分である。


title: トウカイローマン

text: トウカイローマン（1981年5月19日 - 2007年2月17日）は、父ブレイヴェストローマン (*Bravest Roman) 、母トウカイミドリ（母の父ファバージ*Faberge）の間に生まれた競走馬であり、繁殖牝馬である。


title: トウカイローマン

text: 史上3頭しかいない日本ダービー優勝牝馬のヒサトモの末裔（玄孫）である。また、トウカイテイオーは自身の甥にあたる。


title: トウカイローマン

text: 1983年11月26日、中京競馬場でデビュー、2着。次の新馬戦で初勝利を飾る。その後条件戦を勝ちオープンに上がるも、勝てない日が続く。だが桜花賞で4着に入り、優駿牝馬（オークス）の優先出走権を獲得する。そして5月20日、トウカイローマンは若手の岡冨俊一騎手が騎乗し、25頭中9番人気ながら2着ダイアナソロンに1馬身3/4差をつけて勝利する。これが、デビューから7戦目で3勝目だった。


title: トウカイローマン

text: しかしそれからは、長い期間勝利することができなかった。芝、ダート、札幌から阪神まで様々な競馬場、コースで戦うも、連にも絡めないレースが続いた。4勝目は優駿牝馬から丸2年も経った後のことだったが、奇しくも優駿牝馬と同じ東京競馬場の2400mでのレースであった。なお、このとき生涯30戦の中で2度しかなかった1番人気にこたえている。


title: トウカイローマン

text: その後も勝利にはなかなか絡めず、翌1987年牡馬を相手に勝利した京都大賞典が最後の勝ち鞍となった。この時の鞍上は同年デビューの新人武豊であり、後に日本の競馬界の数多くの大記録を塗り替え天才騎手と謳われた武の重賞初制覇は本馬によるものであった。


title: トウカイローマン

text: この年限りで引退し、繁殖牝馬となったが、これといった産駒には恵まれなかった。


title: トウカイローマン

text: なお、引退する年の春、トウカイローマンは同年春シーズンの交配も見据えて引退含みの状況の中で出走した新潟大賞典で2着入着し、これで「当面は現役続行」という事になった。これにより、引退した場合に予定されていた新種牡馬シンボリルドルフとの同年の東京優駿（日本ダービー）優勝馬×優駿牝馬（オークス）優勝馬の交配ができなくなってしまった。そのため、確保した種付けの権利を無駄にしない為の代用として、既に繁殖入りしていた半妹のトウカイナチュラル（父：ナイスダンサー）を交配させたことでトウカイテイオーという名馬が生まれたことは、競馬という世界の偶然から生まれた奇跡のエピソードのひとつとされる（トウカイローマンも引退後に改めてルドルフと種付けして牡馬（トウカイテイムス）が誕生したが、1勝も出来ずに終わった。）。また、トウカイテイオーが伯母のトウカイローマンと同じく中京競馬場からデビューしたことも話題となった。


title: トウカイローマン

text: なお、トウカイローマンはヤマノシラギクに次いで、牝馬で2頭目のJRA競馬場全10場出走を果たしている。生まれ故郷の岡部牧場で繁殖牝馬となったが、産駒は中央競馬で4勝を挙げたトウカイトパーズが目立つ程度で、トウカイテイオー以外にも多くの産駒が勝ち上がった妹トウカイナチュラルに繁殖牝馬としては大差を付けられた。孫以降の代にも今のところこれといった活躍馬は出ていない。最後の仔の名前が妹トウカイナチュラルの最初の仔と同じ名前であるが、この2代目トウカイスバルは初代（父ニホンピロウイナー、中央競馬44戦5勝、地方競馬21戦5勝〈中津桜花賞〉）に遠く及ばない結果に終わっている。


title: ハーバート・フリードマン

text: ハーバート・フリードマン（Herbert Friedman, 1916年6月21日 - 2000年9月9日）はアメリカ合衆国の物理学者である。天体からのX線の観測を行い、X線天文学のパイオニアとなった。1987年のウルフ賞を受賞している。


title: ハーバート・フリードマン

text: ニューヨークに生まれた。ジョンズ・ホプキンス大学で学んだあと海軍技術研究所に入り、X線・ガンマ線の検出装置の開発や蛍光X線分析装置の開発を行った。1949年にはソビエト連邦の最初の核実験による放射能を検出した。1950年頃までに研究の中心を宇宙からのX線に関する研究に移し、1949年、地球の厚い大気で吸収されるX線を検出するためにロケットに検出器を搭載して、太陽から放出されるX線を検出した。太陽からのX線の研究の後、それ以外の天体からのX線の研究を行い、1964年にかに星雲からのX線の観測などを行った。


title: 菅原洋一

text:
菅原 洋一（すがわら よういち、1933年（昭和8年8月21日 - ）は日本の歌手。兵庫県加古川市出身。兵庫県立加古川東高等学校卒業。国立音楽大学大学院修了。徳間ジャパンコミュニケーションズ所属。所属事務所はミュージック・オフィス合田、個人事務所はスガワラ企画。ニュークラシカルコンサートとは、円熟味を増した菅原の「歌声をいかにお楽しみいただくか」に拘り、敢えてクラシックスタイルに立ったコンサート。
最小限の音飾で「生の歌声と生音の演奏」が中心。菅原自身もライフワークと語るこの新しいコンサートスタイルを全国クラシックホールを中心に展開している。このコンサートのスタジオ録音盤というべきアルバムもリリースしている。


title: 菅原洋一

text: 菅原は1988年の第39回まで、連続22回出場。その年にヒット、または話題になった洋楽などを披露することが多くあった。


title: キャッツアイ

text: キャッツアイ（）


title: 河島あみる

text: 河島 あみる（かわしま あみる、1977年12月2日-）は、日本のタレント・インテリアコーディネーター。


title: 河島あみる

text: 所属芸能事務所はクレッセント。大阪府出身。シンガーソングライターやタレントとして知られた河島英五の長女（いわゆる、あねいとさん）。実妹はアナム&マキのメンバーの1人で同じくシンガーソングライターの河島アナム、実弟はシンガーソングライターの河島翔馬。


title: 河島あみる

text: 中学校の時にテレビ番組「ひらけ!ポンキッキ」のお姉さんに憧れ、児童劇団に入ったことが芸能活動開始のきっかけとなった。その後、趣味で書いていた旅行感想文がきっかけとなって、関西圏を中心にレポーターやタレント活動を開始するようになる。父・英五が阪神・淡路大震災の被災者支援のために行っているチャリティーコンサート「復興の詩」にも携わり、2004年には実行委員会の青年部代表を務めた。また、英五最後の作詞である「ピンクのアオザイの裾を夜風にあそばせ -サウスウインド-」（歌:堀ちえみ）は、あみるの結婚式に堀がアオザイを着て出席したことが縁で作られ、あみる自身も作曲に携わった。


title: 河島あみる

text: 私生活では2001年に結婚。2002年に長男、2004年には次男を出産し、2007年4月に離婚。その後、2008年4月に再婚し、2010年に長女を出産。現在は3児の母である。また奈良市のならまちに喫茶店とイベントスペースを兼ね備えた「TEN.TEN.CAFE」を2003年からオープンし、オーナーを務めている。


title: THE IDOLM@STER

text: 『THE IDOLM@STER』（アイドルマスター）は、ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）が2005年7月26日に稼動を開始したアーケード用シミュレーションゲーム（公式ジャンルは「アイドルプロデュース体験ゲーム」）。


title: THE IDOLM@STER

text: 個性豊かな9人（組）のアイドル候補生から1 - 3人を選び、いかに多くのファンに支持されるアイドルにプロデュースすることが出来るかを競う。プレイヤーは「新米プロデューサー」となり、ネットワークを使用して全国規模でランキングを競う。


title: THE IDOLM@STER

text: ナムコによる公式略称は「アイマス（IM@S）」（確定前には律子役の若林直美によりiM@sの表記も提唱されていた）である。なおタイトルロゴでは"I"は小文字が使われているが、テキストで表記する場合は"I"は大文字とされている。ユーザ間ではXbox 360版との区別のため『アケマス』の呼称も使用される。


title: THE IDOLM@STER

text: 本ゲームは多様で表情豊かなフルボイス3Dキャラクターとのコミュニケーションや、その設定を生かした多数の楽曲や衣装、ネットワークやメールを活用したシステムが、設定と相まってアイドルの楽曲やグッズ・ドラマCD・オリジナルアニメなどが多数展開し、正式に「PROJECT IM@S」と呼ばれるマルチメディア展開に発展している。


title: THE IDOLM@STER

text: 2001年ごろ、新アーケード用筐体「リライタブルステージ」の第2弾として開発がスタート。ゲームセンターに足を運んでもらうには「呼び込みをするのなら女の子がいいのでは」と考えたのがきっかけで、「女の子に会うならアイドル」「アイドルで対戦するならオーディション」と連想でゲームのイメージが固まっていった。2002年秋のアミューズメントマシンショウにプロトタイプ段階のものを「（仮称）アイドルゲーム。」として参考出展したが、そこから具体的な形となるまでには3年の歳月を要した。社内では「売れない」と否定的な声があったが、店頭のテストプレーで長蛇の列ができるほどであったことから開発は続行され、2005年7月にリリースされた。


title: THE IDOLM@STER

text: 2010年5月28日に、本作のネットワークサービスが2010年9月1日1時59分（8月31日25時59分）をもって終了すると発表された。ネットワークサービス終了後は携帯電話サイト内にあるアーケード連動コーナーが閉鎖されるため、連動機能が使用できなくなるほか、全筐体がオフラインとなった（引き続きプレイは可能だが、一部の機能が使用できなくなる）。


title: THE IDOLM@STER

text: 部品調達難に伴い、2017年10月に筐体の修理サポートが終了した。


title: THE IDOLM@STER

text: アイドルマスターの筐体は、ランキングを表示するライブタワーとプレイに使用するステーション (Rewritable Stage) から構成される。キャラクター / ユーザーのプレイデータは専用のリライタブルカードに記録する。


title: THE IDOLM@STER

text: ライブタワーには全国ランキングやアイドルのTV出演映像などが表示される。ランキングは順次表示されるが、画面の右下にあるセンサー部に手をかざすことでスキップし、次のランキング表示に切り替えることができる。なお接続されているステーションのいずれかがオーディションで合格した場合、ライブタワーにもそのライブ映像が流れる。なお、このライブ映像はプレイヤーの設定により流さないことも可能だが、その場合はプレイヤー側のステーションにもTV出演時の映像が表示されなくなる。


title: THE IDOLM@STER

text: ステーションは、中央にタッチパネルを搭載したディスプレイがあり、右側にコイン投入口とヘッドホン差込口、左側にカード挿入口がある。アイドルとの会話やオーディションにおけるアピール指示など、全ての操作はディスプレイにタッチすることで行う。プレイ情報の記憶のために2種類の専用リライタブルカードを使用する。ヘッドホン端子使用時にも外部スピーカーから音が流れる仕様になっている。


title: THE IDOLM@STER

text: ゲーム基板はPlayStation 2互換のSYSTEM256を使用している。またネットワークはナムコ、セガ（後のセガ・インタラクティブ）、サミーによるALL.Netを利用している。


title: THE IDOLM@STER

text: 以下の説明は、2006年7月より運用されているバージョン1.30に準拠している。


title: THE IDOLM@STER

text: 1ユニットにおけるプロデュースの流れは以下の通り。


title: THE IDOLM@STER

text: 1回のプレイにおける流れは以下の通り。


title: THE IDOLM@STER

text:
ここでは通常（2週目以降）朝と夜にプロデューサーが行うことについて述べるが、プロデュース開始直後の1週目は朝の進行が異なる（メンバーの選択などを行ったあとレッスンかオーディションを選択するが、1週目は必ずレッスンを行うことになる）。
パラメーターやイメージレベルを上げるためにはレッスンが必要で、以下の5種類がある。レッスン場の臨時休業もあり、その場合該当レッスンは選べない。


title: THE IDOLM@STER

text: 1週のレッスンは通常6回で、デュオやトリオでは最初にこの6回を各メンバーに割り振る。後述するテンションによってはメンバー単位でレッスン回数が変化する場合がある。1回ごとに評価が表示され、それにより次のレッスンの難易度が変化する。A・B評価の場合は難易度が上がり、C評価では変わらず、D・E評価およびBadの場合は難易度が下がる。難易度が高いほどパラメーターの伸びる量が多くなる。


title: THE IDOLM@STER

text: また条件を満たすとコミュニケーション後にボーナスレッスンが発生し、通常のレッスン同様にレッスンが行える。1週のうちに2度レッスンを行えるので、短期間でパラメータを大きく伸ばすチャンスとなる。臨時休業にならない限り、同じレッスンを2度続けても構わない。ボーナスレッスンの発生に確実な条件はないが、後述するようにコミュニケーションがキャンセルされた場合は発生しない。


title: THE IDOLM@STER

text:
レッスン後は仕事を選びアイドルとの会話が発生する。デュオやトリオの場合は仕事を選んだ後に会話の相手となるキャラを指定する。会話の中でアイドルからの質問に答えたり、顔を拭くなど直に触れるシーンもある。この会話の中での行動の結果により、以下のようにアイドルが持つ思い出の数が変動する。
このゲームでは思い出は2種類存在するが、プレイ中各キャラのテンションを表すゲージに表示されているのはオーディションで使う思い出である。引退コンサート用の思い出は引退コンサート直前にコミュニケーション結果を集計することで所持数が発表される。


title: THE IDOLM@STER

text: コミュニケーションの選択技の中にはネタや萌えに絡むものがあり、その選択肢がパーフェクトの選択技でないにもかかわらずあえてそれを選び、キャラの反応を見て楽しむ者もいる。


title: THE IDOLM@STER

text: なお、テンションが低い場合は、コミュニケーションが行えないことがある。その場合は、仕事をキャンセルしたことになり、空いた時間で2回目のレッスンを行うことになる（この場合、ボーナスレッスン＝3回目のレッスンが発生することはない）。


title: THE IDOLM@STER

text: ファン（＝スコア）を獲得するためには、基本的には番組出演のためのオーディションに合格する必要がある。実際にはレッスン時にも若干増加するが、ファン人数の大部分はオーディションの戦績による。なお、オーディションのあとボーナスレッスンが発生することは絶対にない。


title: THE IDOLM@STER

text: オーディションは大別して3種類に分類できる。どのオーディションにも番組出演枠数とファン獲得人数が設定されている。番組出演枠数はそのオーディションにおける勝者の枠数であり（EF限定や全国オーディションでは大抵2〜3枠、希に1枠のオーディションが出現するケースがある）、ファン獲得人数は勝利した際に獲得できるファン人数の標準値（実際に獲得できる人数はパラメータなどにより若干変動する）である。なお、オーディション枠の地色がそのオーディションにおける流行を示しており、流行の再集計による変動前後には社長からの情報とは異なる流行のオーディションが募集される可能性もある。


title: THE IDOLM@STER

text: なお初回プレイのチュートリアルで受けるオーディション「THE DEBUT」はEF限定の最低ランクと同じ3枠5,000人だが、このオーディションに限り4位以下でも合格したものとしてゲームが進行する（この場合もその後負けない内はTOP×TOPに挑戦可能）。また、後述する番組出演時に発生したアピールやアクシデントに関係なくファン獲得人数は5,000人となる（チュートリアル中のファン人数は1人→2人→5,002人となる）。


title: THE IDOLM@STER

text: オーディション開始までの流れは以下のとおり。


title: THE IDOLM@STER

text: まずプレイヤーは参加しようとするオーディションを選択しエントリーを行う。参加条件のあるオーディションで条件を満たさない場合はエントリーできず選択し直すことになる。確認画面でキャンセルしたり、参加条件を満たさず弾かれた（既に参加者がいっぱいだったために弾かれた回数はカウントされない）回数が3回になると、ユニットのイメージレベルで受験可能な全国オーディションに強制的にエントリーさせられることになる。


title: THE IDOLM@STER

text:
オーディション確認画面では他の参加者を確認できる。内容は各ユニットのアイドルランクと、過去5戦の戦績および受験時の流行イメージ（ただしマスター系オーディションを受けた際はその受けたオーディション）など。エントリー決定後は受付時間が終了するまでの間アピール文を入力することができる（ひらがな、カタカナ、英数字と定型文の入力ができる）。なお、オーディションの枠の色が実際にそのオーディションで採用される流行1位イメージである。流行が変動した直後は、社長から聞いた流行情報と異なる流行のオーディションが出現していることがある。
エントリー受付終了後、全員のアピール文やユニットイメージ、イメージレベル、記者の状態などが表示される。次に参加者6組のうちプレイヤーユニットの中からランダムで1組が選ばれ（NPC/CPUのユニットは絶対に選ばれない）、その中の1名が代表として審査員に意気込みを言う。その後各プロデューサーが一言、自分のプロデュースしているアイドルに応援をして審査が開始される。


title: THE IDOLM@STER

text: 意気込みおよび応援の際には3択の選択技が表示され、選択に成功すればアイドルのテンションは上がり、失敗すると下がる（キャラクターによっては、意気込みの時に選ばれないことでテンションが変動することがある）。どの選択肢でテンションが上がるかは決まっていない。


title: THE IDOLM@STER

text:
本来オーディションではプレイヤー同士が対戦し、エントリー時間内に人数が集まらない場合は自動的にCPUが参加することになるが、他にもノンプレイヤーキャラクター（NPC）が対戦に参加する。レベルやランクはそれぞれ異なる他、記者が付いているユニットもある。主に特別オーディションでの登場が多いが、全国オーディションやEFランク限定オーディションでも登場する。
プレイヤーとNPCを区別することができる要素には以下のものがある。


title: THE IDOLM@STER

text: なおオフラインの状態ではNPCはエントリーしてこない。オンラインでエントリーの受付を行っていてNPCが入ってきた後に回線が切れてしまった場合でもエントリー済のNPCはそのまま参加する。


title: THE IDOLM@STER

text: オーディション審査は1曲歌い終えるまでの間に3回行われ、各ユニットが1回の審査につき9回のアピールを行うことができる。アピールは3種類の項目から1つを選んで行う通常のアピールと、メンバーが持っている思い出を使い全項目に一斉にアピールを行う思い出アピールがある。


title: THE IDOLM@STER

text: 通常のアピールはビジュアル、ダンス、ボーカルの3つのジャンルに対応するアピールバーをタッチして行う。なお2人以上のユニットならば、アピール時間内に複数のアピールバーを順次タッチすることで複数のジャンルにアピールができる。その場合、各ジャンルに加算されるアピールポイントは同時アピール数に応じて1/2もしくは1/3に減少する（端数は切り上げ）。曲のリズムに合わせてタイミング良くアピールバーにタッチできればナイスアピールになり、より高い得点を得られる


title: THE IDOLM@STER

text: 思い出アピールは画面中央に表示される「思い出パネル」にタッチし、画面中央に右から左へ流れる12枚のパネルの内1枚にタッチすることで行う。Goodのパネルを押した場合はGoodアピールとなり、全てのジャンルにアピールポイントが入った上に、全審査員の興味（後述）が回復する。Badのパネルを押したり押さずに見送った場合はBadアピールとなり、全てのジャンルのアピールポイントが減る上に全審査員の興味が下がる。なおGoodのパネルとBadのパネルの枚数の比率は、朝の挨拶終了時点でのユニットのテンションによって異なる（テンションの項参照）。また、思い出パネルは、テンション中または高ではBadパネルが連続することはなく、テンション中または低ではGoodパネルが連続することは無い。このため、テンション中では必ずGoodとBadが交互に流れてくる。思い出アピールにも前述のナイスアピールが適用され、タッチしたタイミングによってアピールポイント（Badの場合はアピールポイント減点）が増加する。思い出アピールは1回のオーディションにつき最大3回まで（ただし、所持する思い出が2個以下だとその数まで）使用可能で、使用可能回数は思い出パネルに表示されている。2回目、3回目になるほど画面中央に流れるパネルのスピードが上がる。なお複数人ユニットでは使用毎にメンバーの内最も多く思い出を持っている人が思い出を消費する。


title: THE IDOLM@STER

text: また各審査員にはそれぞれ興味という審査員のテンション値が設定されている。各プレイヤーがアピールを行うごとに、そのジャンルを担当する審査員の興味が減少していく。オーディション中に興味が0になった審査員は帰ってしまい、そのジャンルにおける全得点が無効になる。オーディションの進行に応じて、各審査員が自分の担当ジャンルにおける順位変動のコメントをすることがあるほか、興味が一定値まで下がると審査に飽きてきたことを表すコメントが表示される。


title: THE IDOLM@STER

text: 故意に1つのジャンルを重点的にアピールしたりBadアピールを行うことで審査員の興味を0にして帰らせる、通称「ジェノサイド戦法」がある。これによりそれまでの審査の経過で明らかに負けていたはずのユニットが上位に浮上し、後述するフレッシュ勝ちによって勝利するケースもある。なお審査員は2名まで帰ることがある（その場合、残った1人の興味値は変動しなくなる）。


title: THE IDOLM@STER

text:
9回のアピールが終了する（先述した特別オーディション「ルーキーズ」では27回終了時）ごとに、中間審査として各ユニットのアピールポイントが集計される。各項目について以下の得点計算が行われ、画面下部の進行バー上に表示される。
これにより、1回の中間審査で得られる点数は10点〜-3点（-9点）となる。


title: THE IDOLM@STER

text: これを3回繰り返して（ルーキーズにおいては27回のアピール終了後に審査を行うため審査は1回で終了）獲得した星の数を集計し、オーディションごとに設定された人数の合格者が発表される。順位は以下のルールで決定される。結果発表時にボーダーライン上に複数のユニットが存在し、同点でありながら合格ユニットと不合格ユニットが出た場合、そのボーダーライン上のユニットのうち、どのユニットが2番目以降の条件で合格になったかのコメントが出る。この形で合格になることを俗に「フレッシュ勝ち」、不合格になるのを「フレッシュ負け」と呼ぶ。特に合格枠がわずか1つの特別オーディションでは非常に重要な要素になる。


title: THE IDOLM@STER

text: オーディション終了後には全ユニットの得点が表示される。この際に画面にタッチすると、各節のアピールポイントや順位に表示が切り替わる。


title: THE IDOLM@STER

text: アピールポイントではなく、あくまでも獲得した星の数で勝敗が決まることに注意。極端な話、つぎ込んだアピールポイントが1位は1,350点で3位は100点だったとしても、1位と3位が獲得する星の数は同じなのである。特別オーディションのHIT-TV以外は3位以内にさえ入れば星がもらえるので、他のアイドルより能力的に多少負けていても、先述の「ジェノサイド」で過去の中間審査で落とした項目の審査員を帰すことにより差を詰めたり、同点に並び「フレッシュ勝ち」で逆転勝利することも充分にあり得る。これがこのゲームの面白い所であり、怖い要素でもある。


title: THE IDOLM@STER

text: 流行順位によりアピールの入り方の傾向を開始前に推測することは可能だが、単純にその通りにアピールを行うだけではオーディションに勝ち続けるのは難しい。オーディション中のライバル達のアピール、審査員のコメントや興味、自分やライバルの思い出によるアピールによって状況は刻一刻と変わっていく。プロデューサーには、状況を的確に把握し、臨機応変に対応する手腕が求められる。


title: THE IDOLM@STER

text: オーディションに勝利した場合、その後は番組出演となる（設定でパスすることも可能）。その模様はセンタータワーでも流される（複数人がプレイしている場合など、タワーで放送されない場合がある）。


title: THE IDOLM@STER

text: 新米以上のランクのプロデューサーで複数人ユニットをプロデュースしている場合、出演前にパートエディットを行える。パートエディットでは歌詞や台詞の各フレーズに対し、メンバーのそれぞれがそのフレーズを歌うかどうかの選択を行う（複数人が同じフレーズを歌う設定は可能だが、各フレーズ最低1人は歌うように設定する必要がある。また『9:02pm』など曲中に台詞のある曲の台詞担当の指定（これについては全メンバーの中から1人を選ぶ）もここで行う）。


title: THE IDOLM@STER

text: 出演中、画面上に現れる枠をドラッグし任意のタイミングで離すことにより、その枠内の状況で写真を撮ることになる。複数枚撮った場合は最後の1枚が有効になる。撮った写真はユニットカードの表面に印刷される他、携帯電話用サイトの「メモリーズ☆プリーズ」でダウンロードし待ち受け画像とすることも可能。


title: THE IDOLM@STER

text: また出演中に以下のエフェクトが発生することがあり、それによってファン獲得人数に影響が出るケースがある。


title: THE IDOLM@STER

text:
活動中のユニットが一定の条件を満たすと引退となる。その条件は以下のとおり。
引退時には「引退コンサート」を行ってそのユニットは活動終了となる。ここではその引退コンサートについて述べる。引退コンサートの流れは以下のとおり。このゲームには流行があり、以下の3種類のイメージがそれぞれ順位で周期的に変わる仕組みになっている。流行が変わることにより能力値の調整が必要となってくる。またユニットにも同様に3種類の能力値があり、3つのうち一番高い項目がユニットイメージとなる。
なお厳密にはこの他に性格値という物も存在するが、性格値は後述するようにキャラクターの能力減退傾向を相関的に表す程度であるため意識する必要はない。


title: THE IDOLM@STER

text: この3つの能力値は以下の条件で変動する。


title: THE IDOLM@STER

text: 能力値は画面右上に3色の扇形を組み合わせた円で表示される他、週初めの流行チェック時には左下に大きく同様に表示される。このグラフでは各能力値は扇形の半径で表され、3つの内最も高い項目（ユニットイメージになる項目）は項目名が異なる色で表示される。また各能力値のバランスや合計値などにより2（半人前アイドル）〜16（アイドル神）までのイメージレベルが算出される。なお、レベル1（素人レベル）はデビュー前の状態にのみ適用され、通常時はレベル1に落とすことはできない。


title: THE IDOLM@STER

text: 能力値の表示において、各項目はさらにレッスンで伸ばした基礎能力を表す暗い部分と、曲イメージ・衣装・アクセサリー・およびオーディションで合格したことで得られるそれぞれの補正値を表す明るい部分が存在する。暗い部分は一定値まで伸びると伸びが止まり、その流行パラメーターはレッスンを行っても伸びなくなる。減退時には一部の例外を除き暗い部分が削られるが、レッスンを行うことで回復させることが出来る。


title: THE IDOLM@STER

text: なお、各キャラにパラメーターの上昇率や減退期間が付けられており、15週目の第1段階と30週目の第2段階を経て減退タイプ別の補正によりパラメーターが下がっていく。上昇率は高ければレッスンをした時にパラメーターが伸びやすくなる。減退期間は遅ければパラメーターの高さを維持する期間が長くなる（デュオやトリオの場合は減退期間は全メンバーのうちもっとも不利な期間となる）。パラメーターの上昇率や減退期間は以下の様になっている。Ver1.30からはそれぞれの減退タイプの特性が強まり、早熟タイプは更に減退開始が早くなり、晩成型は更に減退開始が遅くなった。この初期値は開始〜第15週までの目安であり、プレイヤー毎のスキルの差でパラメータが変わる。第15週以降は減退タイプ別の減退が始まり、第30週以降は全キャラが減退しはじめる。よって初期値が低い=扱いにくいではないので注意すること。


title: THE IDOLM@STER

text:
なお性格値は以前のVerでも現行のVer1.30でもほとんど意味がない（例：雪歩は性格値が高いのにテンション管理が極めて難しい、等）とされている一方、先述したキャラクターの減衰傾向と性格値の間には相関関係が見られる（性格値の高いキャラの方が影響が小さい）。
アイドルにはそれぞれテンションが設定されており、高い、普通、低いの3つに分かれている。先述したパラメータのグラフの左にあるハートがそれである。テンションは赤または紫（高い）・黄緑（普通）・青緑または黒（低い）の3色のハートが重なったゲージで表示されている。また、同じレベルの中でも細かい値としてゲージで表示されており、このゲージが0になると1レベルテンションが下がる。会話によってゲージがMAXになってもハートの数が回復することはない。なお、休みを取る、オーディションで合格する、アイドルランク報告の後にファンレターが届く、アイドルランクがアップするのいずれかにおけるテンション上昇はハートマーク単位での回復+ゲージの回復となっている。


title: THE IDOLM@STER

text: また、ランキングで表示されている「明日のラッキープロデューサー」や、後述の携帯サイト連動「メール☆プリーズ」、「前週にレッスンを選びレッスン・コミュニケーション・ボーナスレッスンのすべてにおいてパーフェクト」のいずれかを満たした場合は、次の1プレイに限りテンションが紫のハート3つ（ゲージMAX）で固定される（但し、発動が活動終了と重なった場合は発動しない。また、前2つの条件はオンラインでなければ発動しない）。


title: THE IDOLM@STER

text: テンションによる効果を以下に示す。基本となるのはテンション中の状態で、このときは思い出使用時のルーレットがGood:Bad=6:6で交互に出現する。


title: THE IDOLM@STER

text: なお各メンバーのテンションのレベルが違う状態のデュオ・トリオの場合、思い出を使用する際のGood:Badの割合が変わることがある。


title: THE IDOLM@STER

text: 以上の事からテンションを常に意識してゲームを進めることが重要となってくる。


title: THE IDOLM@STER

text: 本作ではアイドルが歌う曲が10曲用意されている。それぞれの曲にイメージが設定されており、1ユニットをプロデュース中に選択できるのは3曲まで。曲は10週程経つと世間に飽きられてしまい、アイドルのパラメーターが減少する。それでも変更せずにいると13週目にユニットからの忠告が発生する。その後も何度かパラメーターが減少し、最終的には1週ごとにその曲のイメージのパラメーターが減少していくようになる。曲が飽きられた場合、曲を変えるとパラメーターの減少が止まるが、同じイメージの曲を選ぶとペナルティとしてさらにパラメーターが減少する。


title: THE IDOLM@STER

text: また、各キャラごとに選択すると他の曲よりパラメータが高くなる曲が設定されているほか、オーディション時のアピールのタイミングは選択した曲のBPMの影響を受ける。


title: THE IDOLM@STER

text: 登場する曲とその曲のイメージは以下の通り。


title: THE IDOLM@STER

text: 曲とは異なり、衣装は回数の制限無く変更することができる（キャラによっては変更時にテンションが下がるため頻繁に変更できないケースもある）。衣装はベースとなる服と4カ所（頭・胴・手・足）のアクセサリーから構成され、それらのそれぞれにパラメータの変化量が設定されている（大抵のアクセサリーは2項目UP+1項目DOWNとなっている。また、服やアクセサリ自体にも最も伸びるパラメータの項目によるイメージ設定がされている）。


title: THE IDOLM@STER

text: 服・アクセサリーとも、毎週の活動終了時に届くプレゼントとして届くことで入手する。この他、アクセサリーは後述する携帯電話用サイトでポイントとの交換でも入手できる。またアクセサリーの中には入手確率が低いレア物や、特別オーディションに勝利したときにしか届かないものも存在する。


title: THE IDOLM@STER

text: なおアクセサリーの中には同じ名前を冠したものが2〜4部位に存在するシリーズを構成している物があり、その場合は同シリーズのアイテムを複数装備していると装備数に応じたボーナスがある。ちなみにシリーズの中には同じ箇所に複数のアイテムがあるものもある。


title: THE IDOLM@STER

text: アイドルランクはファンの人数で決まる。しかしランクB以上に関しては特定数の特別オーディションを合格していなければならない。またランク毎に次のランクへの昇格期限が設定されている（以下の昇格期限はソロでのもの。デュオやトリオでは人数に応じて延びる）。


title: THE IDOLM@STER

text: 本作では2種類の芸能記者が登場する。なお記者の有無はオーディション参加者一覧で確認ができる。なお先述したNPCにおいてはNPC毎に付いている記者が設定されており（例えば「覇王エンジェル」は敏腕記者付き、「レッドショルダー」はゴシップ記者付き）、NPCについては過去の戦歴に関係なく付いている記者は固定となっている。


title: THE IDOLM@STER

text: プロデューサーにはランクが付けられており、引退コンサートを終えてからの結果により変化する。


title: THE IDOLM@STER

text:
引退コンサートを終えたときに算出される評価の要素は以下の通り。
こうして算出された評価と現在のプロデューサーランクにより、今回のプロデュースでプロデューサーランクがどう変動するかが決まる。敏腕プロデューサー以上のランクでは、最終成績が悪いと1〜2ランクダウンする場合がある。なお、変動後のプロデューサーランクが見習いであった場合（バージョン1.01までに引退コンサートを行ったPカードに限り可能性がある）、次回のプロデュースでも最初の3週はチュートリアルとなる。


title: THE IDOLM@STER

text: このゲームでは2種類のカードを使用する。カードは通常、本体から発行され、表面は熱によって青もしくは透明になる感熱系インクによる書き換え可能な設計である。カード右下に表示されているIDは同じプレイヤーのカードであればプロデューサー・ユニットを問わず同じであり、これによりプレイヤーの確認と携帯電話サイト連動におけるデータ管理を行う。


title: THE IDOLM@STER

text: 全国のプレイヤー達のプレイデータは毎日深夜に集計され、タワーに以下のランキングとして表示される。ボーカルマスター・ダンスマスター・ビジュアルマスターは発表ごとに10組ずつタワーで映像が表示され、それ以外は一覧で表示される。また携帯電話サイトでも確認可能。


title: THE IDOLM@STER

text: ランキングの優先順位はランク>ファン人数であるため、ランクAの200万人よりも、ランクSの150万人の方が上の順位となる。「殿堂入りアイドルランキング」「有名プロデューサーランキング」以外は過去15日間（当初は90日間、後に30日間を経て現在の15日間となっている）にプレイされたユニットが集計対象。携帯サイト「アイドルマスター」は、SoftBank・NTTドコモ・auに対応（対応機種の制限あり）。月額315円（一部無料）。なおiモード向けサイトは2009年7月23日にリニューアルされ、月額料金無料と525円のコースが追加された。なお、リニューアル前のサイト（アーケード連動）とリニューアル後のサイト（アイドルマスターモバイル）はURLが異なるため、ブックマークをそのままにしているとリニューアル前のサイトにアクセスするようになっている。


title: THE IDOLM@STER

text: 会員に登録すると以下のサービスを使用できる。


title: THE IDOLM@STER

text: すごろくアドベンチャーゲームで、クリア時に獲得した視聴率により得たポイントを蓄積できる（200p/月まで）。ドコモ・SoftBankは全て、auは一部のBREW対応機種で携帯電話用のアプリとして配信されている（非対応機種でも若干ディテールが削られているウェブ版としてプレイ可能）。


title: THE IDOLM@STER

text: サイトのアーケード連動でカードを登録し、かつ携帯電話のメールアドレスを関連づけると、時折以下のいずれかのメールが届くというシステムになっている。


title: THE IDOLM@STER

text:
なお、各アイドルには個別のメールアドレスと、ブーストメールにおける時間帯条件（時間帯の長さや前日に送るか当日に送るか等）が設定されている。また、ブーストメールで指定される時間帯はカードを登録する際に聞かれる「主にプレイする時間帯」が影響している。
引退後メールや間違いメールにやよいが含まれないのは、個人では携帯電話を持っておらず、プロデュース期間中に貸し出しているという設定のため。


title: THE IDOLM@STER

text: アーケードでテレビ出演を果たした時に撮影した画像を待ち受け画像としてダウンロードできる。過去30枚分が保存されており、時折公式サイト内のグッズショップでプレイヤー毎にそれらの写真を収録したアルバムの販売が行われた（2006年9月分までは希望者の中から抽選が行われていた）。また2006年3月には、同様のシステムでプレイヤーから写真を募り、365日のそれぞれに掲載した2006年度分のカレンダーが発売された。


title: THE IDOLM@STER

text: 2008年3月には携帯サイトでの表示が一部変更され、過去にプロデュースしたユニットの最終ステータスも参照できるようになった。


title: THE IDOLM@STER

text: 765プロダクション所属をはじめとした登場人物については上記項目を参照。


title: THE IDOLM@STER

text:
2005年12月15日10:00〜2006年1月15日23:59にナムコ主催で行われた唯一の公式大会。ルールは以下のとおり。
以上の条件を満たしたユニットについて各曲ごとにランキングの集計を行い、それぞれの最終順位上位10名の中からナムコとコロムビアが審査を行い各曲1名（合計9名）を選出、「CDプロデューサー」としてMASTERPIECE 04に各ユニットの曲が収録された。またCDプロデューサーを除く全参加者の中から両社が50名を選出し、「ブックレット写真プロデューサー」として同CDのブックレットにユニットの写真が掲載された。


title: THE IDOLM@STER

text:
見習いプロデューサーや晩成型キャラクターに大きなボーナスポイント（ハンディキャップ）を振るなど、見習いソロ優遇策が講じてあるにも関わらず、実際に入賞したソロユニット（その中には曲別1位も含まれる）が1ユニットも選ばれていない、曲別1位のユニットが1ユニットも選ばれていない、過去に不正行為によりアイドルマスターの称号を獲得したプロデューサーが選ばれていた、などの理由で一部参加者からの批判があった。
サウンドトラック以外にドラマCDも発売されている。ドラマCDのScene. 01〜04の初回分にはポストカードが、05〜06の初回分にはリライタブルカードが付属。


title: THE IDOLM@STER

text: エンターブレインから斎藤ゆうすけによるノベライズがファミ通文庫で2冊発売された。挿絵はオイコ（後の杏仁豆腐）。メインキャラ以外に、サブキャラクターとして天海春香・萩原雪歩の2名が登場する（他のキャラは登場しない）。


title: THE IDOLM@STER

text: 窪岡俊之が担当したキャラクターデザインは、同時期の美少女を前面に押し出した作品に登場するデザインの流行とは違う方向性となっており、多くのゲームプレイヤーにも好感を持ってもらおうと、比較的大衆向けの絵になっているため、キャラクターの性格や魅力もあって女性プレーヤーも少なくない。なお窪岡は2002年にナムコが発売したクイズゲーム『青春クイズカラフルハイスクール』でもキャラクターデザインをしていた経歴がある。また、本作では、2Dグラフィック（あるいはセルアニメ）に近い表現を実現するため、また窪岡のキャラクターデザインに近い出来上がりを求めるためにトゥーンシェーディング技法を採用している。


title: THE IDOLM@STER

text: 本作はステーションの筐体に、同じナムコのドラゴンクロニクルシリーズの筐体と共通のものを使用している。そのため同作品からのコンバージョンも存在する。これは開発当初から『ドラゴンクロニクル』と同じ筐体を用いる計画だったためであり、このことは『アイドルマスター プラチナアルバム』のスタッフインタビューでも取り上げられている。本作の稼働時に『ドラゴンクロニクル』を本作にコンバートしたロケーションも多く、その一方で本作にコンバート後、筐体を『ドラゴンクロニクル』に逆コンバートしたロケーションも一部にある。


title: THE IDOLM@STER

text: 更に2006年12月には同じ筐体を利用する『みんなで鍛える全脳トレーニング』が稼働開始し、また2007年1月25日にXbox 360版が発売された影響もあり『ドラゴンクロニクル』共々コンバートされて消滅するケースが多発した。また、ステーションは残ってもタワーが『みんなで鍛える全脳トレーニング』の稼働開始時にコンバートされたロケーションもある（本作のプレイに支障はないが、タワーで放送することはできない）。


title: THE IDOLM@STER

text: 筐体や筐体付近に貼られているミュージックリストやキャラクターリストは、開発途中に作成されたものがそのまま使用されているため、記載されている曲名やキャラ名が現在と異なっている部分がある。例としては「青い鳥」、「9:07pm」、「エージェント空を往く」など。


title: THE IDOLM@STER

text: ちなみにこの筐体は2010年のオフライン化を記念して公式サイトでペーパークラフトとして配布されているほか、2011年にWAVEからプラキット化された。


title: THE IDOLM@STER

text: 本作においては、アーケードゲームとしては異質なまでの奥の深い駆け引きやゲームを進める際の計画性が必要とされる（この計画性を要求されるゲーム性のため、育成メモを記録しながらプレイするプレイヤーが多く、店内でこのゲームをプレイする一部のプレイヤーがメモ帳やノート、有志による運営の攻略サイトで提供されているコミュニケーションの正解ルート表などを広げてプレイするという光景が見られた）ため、稼動当初は難易度が非常に高く、初心者がアイドルランクをD以上に上げるのは困難であった。そのため、オーディションにおけるファン獲得人数の増加や合格枠数の拡大、下級のオーディションにおけるイメージレベル制限の強化（による低レベル＝活動初期ユニットの保護）など、数回の調整で難易度を下げていった。オフライン稼働の筐体は難易度がオンライン稼働の筐体よりも引き下げられている。


title: THE IDOLM@STER

text:
なお、難易度が高い原因としてユーザーに指摘されている内容としては、オーディション敗北時にメリットが全く無く、能力値の減少（高性格値キャラはやや少ないが）のみを招き、しかもそれを取り戻すことが第30週以降は不可能になるため、一度の敗北が過去のプレイを全て無駄にするという側面、およびそれを強調するゲーム料金の高さ（導入当時は1週分で200円だった）によるやり直しの難しさでより強めた事などがあげられている。
アイドルランクCまでなら通常のオーディションだけでもどうにか到達できるが、アイドルランクをB以上にするためにはランク毎に決められた数の特別オーディションを突破する必要がある。そのため、特別オーディション合格数が足りず各アイドルが言う「トップアイドル一歩手前」であるCランクで活動停止に追い込まれてしまうケースや、Sランクを目指すには全ての特別オーディションをクリアしなければならず「TOP×TOP」に勝利するまでは敗北が絶対に許されないという点が、このゲームの難しさや過酷さを象徴していると言える。しかし2002年のAMショーに出展されたときの告知POPや筐体のインストカードなどで「サバイバル」等の厳しさを強調する言葉が使用されている点を考えれば、ある程度は意図されていたとも言えるが、これが大多数のプレイヤーに受け入れられなかったことにより調整毎に難易度が下げられる結果となり、最終的にXbox 360への移植の際に不本意な結果の保存の回避や、シビアなスケジュール管理を要求するような仕様（引きこもり減衰やランクアップリミットなど）の削除という形で、ゲーム性が大きく変わることとなった。
太鼓の達人、テイルズ オブ シリーズなど他にもいろいろと進出しているが、詳細に関してはアイドルマスターシリーズの作品一覧#他作品とのコラボレーションの項目を参照。


title: 若狭敬一

text: 若狭 敬一（わかさ けいいち、1975年9月1日 - ）は、CBCテレビ（CBC）のアナウンサー。


title: 若狭敬一

text: 岡山県倉敷市出身。玉島高校、名古屋大学経済学部卒業。1998年入社（同期アナウンサーは現・フリーアナウンサーの大橋麻美子）。自ら野球を趣味とするスポーツフリークとしても知られている。愛称は「おしゃべりメガネ」。


title: 蜂須賀至央

text: 蜂須賀 至央（はちすか よしひさ）は、阿波国徳島藩の第9代藩主。もとは讃岐国高松藩一門松平大膳家第3代。


title: 蜂須賀至央

text: 松平大膳家初代の松平志摩頼煕の三男。生母は渡辺氏。高松藩主松平頼桓、および徳島藩主蜂須賀宗鎮（松平大膳家第2代の松平頼珍）の実弟。松平家時代の初名は頼央（よりひさ）。通称は鉄松、志摩。元文4年（1739年）、兄・頼珍（宗鎮）が徳島藩蜂須賀家に養子入りしたため、幼くして松平大膳家の家督を相続し、松平志摩頼央と名乗る。


title: 蜂須賀至央

text: 宝暦4年（1754年）4月2日、今度は蜂須賀家において宗鎮の養子となり、至央に改名する（｢至｣の字は初代藩主・至鎮の偏諱をとったものと思われる）。松平大膳家の家督は高松藩第5代藩主松平頼恭の五男の頼昌が継いだ。同年4月13日将軍徳川家重に御目見する。同年5月22日、宗鎮の隠居により蜂須賀家の家督を相続したが、同年7月12日に死去した。享年19。法号は興徳院殿仁祐竜沢。墓所は徳島県徳島市下助任町の興源寺。


title: 蜂須賀至央

text: 襲封後2ヵ月足らずで死去したため、歴代藩主の通例である将軍からの偏諱を受けなかった。また、歴代藩主は養子・幼君が相次いでいた上、至央自身も若年であったことから、藩政の実権は家老に掌握されており、飾り物の藩主に過ぎなかった。


title: 蜂須賀至央

text: 末期養子として、出羽国久保田藩の分家である秋田新田藩の藩主佐竹義道の四男・重喜を迎えた。


title: 池畑慎之介

text: 池畑 慎之介（いけはた しんのすけ、本名「池畑 慎之介」、1952年8月8日 - ）は、日本の歌手、俳優、タレントである。主にピーターという芸名を用いる。血液型はA型。


title: 池畑慎之介

text: デビュー以降一貫してピーターを名乗ってきたが、1985年ごろから、レビューショーやバラエティー番組の時は「ピーター」、役者の時は男役女役にかかわらず「池畑慎之介」と、二つの名前を使い分けるようになった。愛称は「ピー」。


title: 池畑慎之介

text: 慎之介は、上方舞吉村流四世家元で、人間国宝にもなった吉村雄輝 の長男として大阪府大阪市中央区宗右衛門町で生まれた。兄弟は姉一人。3歳で初舞台を踏み、お家芸の跡継ぎとして父から厳しく仕込まれた。5歳の時に両親が離婚、好きな方を選べと言われ、父は舞の稽古で鬼のように怖かったので母・池畑清子と暮らすことを選択、小学校2年の時に祖父・祖母のいる鹿児島県鹿児島市に移り、少年時代を過ごした。母は天文館で「淀川」という料亭を経営していた。慎之介が父方の橋本姓ではなく母方の池畑姓を名乗るのはこれ以降である。


title: 池畑慎之介

text: 鹿児島市では清水小学校から進学校の名門、ラ・サール中学校に入学。母を喜ばせるために必死で勉強したという。しかし寮生活の息苦しさに耐えられずに鹿児島市立城西中学校へ編入、中学3年の秋に家出、大阪を経由して東京へ向かう。


title: 池畑慎之介

text: 新宿へ行くつもりが原宿へたどり着き、表参道のクラブで募集していたゴーゴーボーイに応募、年齢をごまかして働き始めたが、来客（若柳流関係者）に問われて父が吉村流の家元であることを言ってしまったために在京の吉村流の関係者に発見され、たまたま歌舞伎座に出演していた父に知らされ、慎之介が夜中目覚めたら枕元で父は泣いていた。すぐに実家に連れ戻され、この事件を機に両親は復縁している。


title: 池畑慎之介

text: 堺市立浜寺中学校を卒業後、大阪市内の私立高校である桃山学院高等学校に入学。しかし高校1年の時に再び家出して上京。この時働いていた六本木のゴーゴークラブで、男の子か女の子か分からない美少年ということから「ピーター・パン」と呼ばれていた。これが芸名「ピーター」の由来である。


title: 池畑慎之介

text: グループ・サウンズのオックスのボーカル赤松愛に似ていると言われて、「六本木の赤松愛」と言われた。


title: 池畑慎之介

text: 六本木のクラブで知り合った作家の水上勉のパーティーに呼ばれ、ATG映画『薔薇の葬列』にかかわっていた舞台美術家の朝倉摂に「主役の美少年にぴったり」とスカウトされた。1969年、俳優・ピーターが誕生、同年10月には歌手デビューも果たし、当時のキャッチフレーズは「アポロが月から連れてきた少年」と称される。さらに、自身デビュー曲の『夜と朝のあいだに』では、同年大晦日放映のTBSテレビ『第11回日本レコード大賞』で最優秀新人賞を受賞し、特に女性からの広い支持を受けて一躍アイドルスターとなった。


title: 池畑慎之介

text: 仁科亜季子は幼なじみであり初恋の人で、独身を貫いてきた理由は仁科が芸能界にデビューしたため（芸能界に入って素人でなくなったため）。また、父の愛に飢えており、自らの子供にそういう思いをさせたくなかったのも独身を貫いてきた理由。


title: 池畑慎之介

text: その後、数々映画に出演する一方で歌手としての活動も続けていったが、1985年黒澤明監督の『乱』で重要な狂言師役に抜擢された頃から役者としての層に厚みが増すようになり、これが今日の「二人の」池畑につながっている。


title: 池畑慎之介

text: 池畑本人も才能ある舞踊家で、長らく「吉村雄秀」の名取でもあり、吉村流の例会にもきちんと出ていた。父・雄輝は晩年「慎之介をどうかよろしく」と家元継承を匂わせる発言もしていたが、1998年に死去すると池畑は自ら「雄秀」を返上して吉村流とは決別し、家元は実力のある内弟子が継ぐ、という流派の伝統を守らせた。本人は一から舞踊の勉強をやり直すことを決意したという。


title: 池畑慎之介

text: なお父の死を機に、母と再び熱海で同居を始めるも、母は2002年に死去。


title: 池畑慎之介

text: 2006年からテレビに頻繁に出演するようになり、過去を知らない若者の間にも知名度が浸透した。特に愛のエプロンでは、男性対決だけではなく女装しても活躍し優勝するほど料理の腕を振るった。最近では料理番組にも多数出演するようにもなる。またシャル・ウィ・ダンス?〜オールスター社交ダンス選手権で女装して優勝する程、ダンスの修得は早かった。CMやバラエティにも出演し、年齢と性別を超越した活動を行っている。


title: 池畑慎之介

text: 2008年7月1日付で大手芸能事務所、オスカープロモーションに所属することになり、同年、7月25日から始まった同じ事務所の菊川怜主演のテレビ朝日系連続ドラマ「打撃天使ルリ」に7年振りにドラマに出演した。しかし個人事務所のマネージャーが覚せい剤取締法違反で逮捕された事を受け（後、不起訴となる）、「オスカーに迷惑をかけた。他の人のイメージまで悪くなる」と自ら責任を取ってマネジメント契約を09年9月5日付で解除（5年契約の2年目）した。


title: 池畑慎之介

text: 東北地方太平洋沖地震をきっかけに、「物を持つことの虚無感というか罪悪感」を感じて断捨離を始めた。


title: 池畑慎之介

text: 2012年8月以降、芸能プロダクション・A-team所属タレントとなっている。


title: 池畑慎之介

text: 2013年3月、役者名を「池畑慎之介☆」に改名。なお、タレント・シンガーとしての芸名は「ピーター」のままである。「☆」印の正式な表記は一筆書きの五芒星である。


title: 池畑慎之介

text: 2002年から2015年5月まで、高輪に所有する家で高輪会というパーティーを行なっており、毎回大勢の芸能人が参加していた。そのために芸能界デビューから多数の芸能人と親交があり幅広い人脈を持っている。


title: 池畑慎之介

text: 2018年5月、同年いっぱいで「ピーター」の名前を卒業し、本名の「池畑慎之介」で統一することを発表。2019年からは1〜2年の休養を取り、充電期間とする意向を示した。


title: 藤尾正行

text: 藤尾 正行（ふじお まさゆき、1917年（大正6年）1月1日 - 2006年（平成18年）10月22日）は、日本の政治家。勲章は勲一等旭日大綬章。位は正三位。


title: 藤尾正行

text: 衆議院議員（11期）、文部大臣（第109代）、労働大臣（第43代）、自由民主党政務調査会長（第31代）を歴任した。


title: 藤尾正行

text: 栃木県出身。明治大学中退、上智大学文学部新聞学科卒業。読売新聞社記者を経て、河野一郎に見出され1963年の第30回衆議院議員総選挙に自由民主党公認で旧栃木2区から出馬し、初当選した（当選同期に小渕恵三・橋本龍太郎・小宮山重四郎・伊東正義・田中六助・渡辺美智雄・佐藤孝行・中川一郎・三原朝雄・西岡武夫らがいる）。当選後、政界入りのきっかけである河野一郎が率いる春秋会に入会。その後、福田赳夫が立ち上げた清和会に入会し、福田邸に毎朝日参して福田の指導を受ける側近であった。1973年、青嵐会の旗揚げに参加し、同会の代表世話人を務める。1975年から衆議院文教委員長、1976年から衆議院内閣委員長を務める。


title: 藤尾正行

text: 1980年、鈴木善幸内閣で労働大臣に任命され、初入閣した。1983年から自由民主党政務調査会長を3期にわたって務める。政調会長在任中の1985年、大蔵省の地方自治体への一律補助金削減法案に反対して政調会長室への大蔵官僚の出入りを禁止。最終的に竹下登大蔵大臣の斡旋により、大蔵省が藤尾の主張を全面的に受け入れたため、政調会長室への大蔵官僚の出入りを認めた。


title: 藤尾正行

text: 1986年、第3次中曽根内閣で文部大臣に任命されるが、自身の歴史認識をめぐる発言により中曽根康弘首相から辞任を促されるもこれを拒否したため、文部大臣を罷免される。閣僚罷免は1953年の広川弘禅農林大臣以来33年ぶりで、憲政史上3例目。以後、入閣や党三役への起用はされないまま、1996年の第41回衆議院議員総選挙には出馬せず、政界を引退した。1998年11月3日、勲一等旭日大綬章受章。


title: 藤尾正行

text: 2006年10月22日、肺炎のため東京都内の病院で死去。89歳没。


title: 藤尾正行

text: 1986年、第3次中曽根内閣で文部大臣に任命されるが、入閣直後に歴史教科書問題に関連して「戦争で人を殺しても殺人（罪）には当てはまらない」「韓国併合は合意の上に形成されたもので、日本だけでなく韓国側にも責任がある」等の対談中の発言が月刊誌『文藝春秋』（1986年10月号）に掲載され、野党をはじめとする左派から「放言大臣」と非難された。大韓民国や中華人民共和国の反発を憂慮した中曽根首相は、藤尾の自発的な閣僚辞任を求めるが、藤尾が「発言を問題にするのであれば罷免すればよい」と主張して辞任を拒否したため、中曽根は罷免権を発動し、藤尾文部大臣を罷免した。


title: 藤尾正行

text: この際、官邸は前もって対談における藤尾の発言内容を把握しており、内閣官房長官後藤田正晴は9月3日（10月号は9月10日発売）に、文藝春秋に外務省アジア局長の藤田公郎を派遣。藤田は文藝春秋に対し、2か所の削除、訂正を申し入れたが文芸春秋側はこれを拒否し、内容証明をもって中曽根首相、後藤田官房長官に対し事前検閲であり憲法違反だとして抗議を行った。


title: 藤尾正行

text: 藤尾自身は後年、この発言について「（風見鶏と揶揄されていた中曽根の）その場しのぎの外交に一石を投じる意図であえて行った」と主張した。中曽根が藤尾を罷免したことについて、小林よしのりは『戦争論2』のなかで「中曽根は韓国のご機嫌を取るために藤尾氏を罷免」したと述べている。一連の言動から藤尾を「信念の人」として評価する声がある一方、この発言により韓国や中国から「極右妄言政治家」として見られるようになった。


title: 藤尾正行

text: なお、罷免された直後に自身の発言の反響や、記者時代の回想をも交えた「放言大臣 再び吠える」が文藝春秋（1986年11月号）に掲載され、同稿は翌年に文藝春秋読者賞を受賞した。翌1987年6月には、評伝『剛直怒濤の現代政治家藤尾正行 それからの100日 近代日本の歪みを衝く』（近代政経研究会）が出版された。


title: 藤尾正行

text: 1988年に発覚したリクルート事件で竹下内閣が退陣し、経世会による自民党支配が続く中で、党の金権体質を真っ向から批判する数少ない政治家であった。歴史認識の面でも1990年には、北朝鮮を訪問し、植民地支配をめぐる戦後補償を金日成に対して約束した訪朝団団長の金丸信を強く批判した。日華議員懇談会の会長を長らく務め、親台派議員の代表格であった。


title: 石田重家

text: 石田 重家（いしだ しげいえ）は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての人物。石田三成の嫡男。関ヶ原の戦いの後に出家し、臨済宗の僧としての名は済院宗享。


title: 石田重家

text: 。これに対して、谷徹也は『兼見卿記』天正14年2月5日条に石田佐吉（三成）の女房が3月に出産予定であるため、安産祈願の依頼を受けた記事があるのに注目し、天正14年（1586年）に誕生した可能性が高いとする。


title: 石田重家

text: 父・三成が加藤清正ら七将に襲撃されて引退を余儀なくされた後に、父に代わって大坂城の豊臣秀頼の下に出仕し、徳川家康からも可愛がられたともいう（『看羊録』）。


title: 石田重家

text: 慶長5年（1600年）、重家は父から大谷吉継とともに上杉討伐に出陣する徳川家康の下へ参陣するように命じられるが、関ヶ原の戦いが勃発したため、豊臣家に対する人質として大坂城に留め置かれた。


title: 石田重家

text: しかし、関ヶ原における西軍大敗の知らせが届くと、京都妙心寺の塔頭寿聖院に入って、住職の伯蒲慧稜（伯蒲恵稜とも）によって剃髪して仏門に入れられた。伯蒲は法号として宗享の名を彼に与える。済院は字。


title: 石田重家

text: 伯蒲は、京都所司代奥平信昌を通じて助命を嘆願し、家康は本多正信と協議して、重家がまだ十代前半と若かったことからこれを許した。元和9年（1623年）、宗享は仏戒を修めて、雲屋祖泰（雲屋宗春）より寿聖院を三世として受け継ぐが、そもそも寿聖院は三成が実父正継のために伯蒲を招いて開基した寺である。


title: 石田重家

text: また、後に春日局の側近として大奥で仕えることになる祖心尼に禅を教授したとも言われている。


title: 石田重家

text: 貞享3年（1686年）閏3月8日に死去。享年104ともいうが、生年には前述の他にも異説が多くあり、正確な年齢は不明。


title: 石田重家

text: 異説としては大坂城より脱して（妙心寺ではなく）高野山に奔ったというものがいくつかあり、『豊内記』では高野山に逃れた後に殺されたとしている。また別に晩年の重家は仏門から還俗して和泉国岸和田藩の藩主・岡部宣勝の庇護を受けながら、岸和田で死去したという説もある。


title: 滋賀県道559号近江八幡大津線

text: 滋賀県道559号近江八幡大津線（しがけんどう559ごう おうみはちまんおおつせん）は、滋賀県近江八幡市湖岸白鳥川交点を起点に大津市唐橋東詰交点に至る33.6kmの一般県道である。


title: 滋賀県道559号近江八幡大津線

text: 琵琶湖岸に沿って走る快適なドライブコースで、殆ど信号もない。さざなみ街道や夕照の道（大津市の一部）と名付けられている。通称湖岸道路。近江八幡市 - 野洲市 - 守山市 - 草津市 - 大津市


title: 石田重成

text: 石田 重成（いしだ しげなり）は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての人物。石田三成の次男。諱は吉成（よしなり）ともする。


title: 石田重成

text: 石田三成の次男として誕生。母は皎月院。


title: 石田重成

text: 慶長4年（1599年）より豊臣秀頼に小姓として仕えた。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いで父・三成を初めとする西軍が東軍に大敗して、一族の居城佐和山城も落城したことを知ると、大坂から津軽信建の助けで乳母の父・津山甚内らと共に陸奥国津軽に逃れた。


title: 石田重成

text: その後は杉山源吾を名乗り、津軽氏の保護のもと深味村（現・板柳町）に隠棲する。または杉山八兵衛と名を変えて津軽家に家人として仕えて侍大将になったともいう。


title: 石田重成

text: 慶長15年（1610年）4月28日に若死したという説があるが、慶長15年ごろまで隠棲しその後出府して寛永18年（1641年）に53歳で死去したという説も有力である。三男の成保系『杉山系図』には藤堂高虎に仕え伊勢で死去したという記述があるが真偽は不明。長男・吉成は弘前藩主・津軽信枚の娘を妻として家老職についており、子孫の杉山家は弘前藩重臣として存続した。また、弘前藩の忍者を統括していたという伝承もある。


title: 石田重成

text: 石田三成が豊臣を名乗ることを許されていたという記録はないが、宗徳寺（青森県弘前市）にある重成以下杉山家の代々の墓には豊臣の姓が刻まれている（江戸時代に豊臣氏を正式に名乗っていたのは北政所の実家木下家のみである）。


title: ウエスト神姫

text: 株式会社ウエスト神姫（ウエストしんき）は、神姫バスの子会社である。乗合バス、貸切バス、定期観光バスの運行、及び旅行代理業を営む。本社は兵庫県相生市竜泉町394-1。


title: ウエスト神姫

text: 神姫バスの路線網から兵庫県赤穂市及び赤穂郡上郡町、佐用郡佐用町地区の事業を分離し、1996年10月1日に設立された。その後は宍粟（しそう）市・たつの市地域の神姫バス姫路営業所山崎出張所の路線の管理を受託していたが、2011年10月1日より路線の移管を受けて自社路線に切り替わった。また、神姫バスから姫路営業所山崎出張所の管理の受託も行っている。


title: ウエスト神姫

text: カッコ内は営業所・出張所の略号。所属全車が姫路ナンバーである。


title: ウエスト神姫

text: 2017年3月15日より、これまでICカード乗車券が使用できなかった赤穂営業所管内でも神姫バス発行のICカード乗車券NicoPaをはじめとする全国交通系ICカード乗車券が使用できるようになった。一方、2015年12月2日の宍粟市の公共交通再編に伴い（後述）、山崎営業所が管理する自社路線ではICカード乗車券は使用できなくなっている。


title: ウエスト神姫

text: 宍粟市と市外を結ぶ一般路線と、宍粟市内だけで完結する路線（市外連絡路線・市内完結路線）に大別される。


title: ウエスト神姫

text: 2015年11月2日から宍粟市の公共交通が大規模に再編され、交通空白地域の解消を目的として市内完結路線の運行が開始された一方、それまで宍粟市内のみを運行していた路線バスと従前から運行していたコミュニティバスが統合され、市外連絡路線と位置付けられた。市内完結路線と市外連絡路線は総称して「しーたんバス」と名付けられ、原則として1乗車200円均一となった。これに伴いそれまで市外連絡路線で利用可能だったICカード乗車券は利用できなくなったが、市外連絡路線で運行する車両は一般路線と共用のため、ICカード対応機器を使用停止扱いとして運行している。


title: ウエスト神姫

text: 指定されたバス停で他のしーたんバス路線へ乗継ぐ時は、降りる時に運転者に申し出て乗継券を受け取り、2時間以内に乗継ぐ必要がある。


title: ウエスト神姫

text: 以下の路線は宍粟市と市外を結ぶ路線で、一般路線として運行される。愛称は「ていじゅうろう」。


title: ウエスト神姫

text: 2012年3月5日から運行開始、東備西播定住自立圏形成推進協議会（赤穂市・上郡町、岡山県備前市）からの受託運行で、同バスの備前ルートの運行を担当している。2009年に津山・大原・粟倉地区から撤退して以来、高速バス、観光バスを除いて神姫バスグループの路線バスが岡山県へ顔を出す唯一の路線である。全便日曜運休。


title: ウエスト神姫

text: 2015年9月まで日生運輸（備前バス）が月曜・水曜・金曜、ウエスト神姫が火曜・木曜・土曜の運行をそれぞれ担当していたが、日生運輸が路線バス事業から撤退した同年10月以降はウエスト神姫が全面的に担当している。


title: 奥さまは魔法少女

text: 『奥さまは魔法少女』（おくさまはまほうしょうじょ）は、2005年に放送された日本のテレビアニメ（UHFアニメ）作品。全13話。


title: 奥さまは魔法少女

text: タイトルは、アメリカのテレビドラマ『奥さまは魔女』のパロディではあるが、「ヒロインが27歳の人妻」という初期設定を除いて、ストーリー的にはパロディにはなっていない。


title: 奥さまは魔法少女

text: アニメ化に先駆けて、かんの糖子作画によるコミックが「月刊電撃コミックガオ!」2005年2月号より連載された（全18話。コミックス全3巻）。


title: 奥さまは魔法少女

text: 舞台のモデルは山口県萩市であり、作中で松下村塾や萩循環まぁーるバス、キハ120形も登場している。


title: 奥さまは魔法少女

text: 古い街並みと、多くの自然の残る地方都市。実は、この街（ワンダーランド）を維持しているのは、魔法世界リルムから来ている管理者である「魔法少女」であった。「管理者」である魔法少女の特権は、新しい世界を作り出せること。しかし、今の管理者である魔法少女アニエス・ベル（浅羽嬉子）は、それを良しとせず、母から受け継いだ「古い世界」を維持していたのだった。


title: 奥さまは魔法少女

text: 魔法少女は、人を好きになり「キス」をすることで、魔法の力を失ってしまう。嬉子は、27歳という年齢でありながら魔法少女であり続けるために、結婚した夫・浅羽保とのキスを拒んだため、そこから生じたすれ違いが原因で別居しているのだった。


title: 奥さまは魔法少女

text: 神楽巽は、大学の陸上部に所属していたが、怪我のため就職することになり、嬉子の家に下宿することになる。その頃、魔法世界からも、新しい管理者候補として、クルージェ・ギャップ（紅さやか）がやって来るのだった。巽に恋したクルージェは、ちょっと大人な姿に変身し、巽に心を開いていく。


title: 奥さまは魔法少女

text: だが、頑なに現状維持を通す嬉子の方針に遂に業を煮やした魔法世界リルムの評議会は、古い世界から「新しい世界」へ強制的に移行させようと、嬉子の指輪を奪おうと画策するのであった。街が消えるということは、その街にいる「大切な人」も消えてしまう。


title: 奥さまは魔法少女

text: 浅羽と嬉子、アニエスと巽、巽とクルージェ。それぞれの恋愛感情が交錯しながら、ゆっくりと少しずつ、物語は加速していく。


title: 宇多頼重

text: 宇多 頼重（うだ よりしげ）は、安土桃山時代の武将。


title: 宇多頼重

text: 宇多頼忠の子として誕生。石田三成の正室・皎月院の兄に当たると言われている（異説では弟とも）。


title: 宇多頼重

text: 慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いで父と共に佐和山城を守備していたが、9月15日に三成ら西軍が大敗・壊滅すると小早川秀秋らによって攻撃を受ける。抵抗したもののかなわず、9月17日に父や石田正継・正澄父子らと共に自害した。


title: フリードリヒ・グルダ

text: フリードリヒ・グルダ（Friedrich Gulda, 1930年5月16日 - 2000年1月27日）は、オーストリアのピアニスト・作曲家。バッハ、モーツァルト、ベートーヴェンの演奏を特に得意とした。ジャズ演奏でも知られる。20世紀を代表する巨匠ピアニストの一人である。1960年代はイェルク・デームス、パウル・バドゥラ＝スコダとともにウィーンの三羽烏と呼ばれた。


title: フリードリヒ・グルダ

text: 1930年、ウィーンに生まれる。1942年、ウィーン音楽院（現ウィーン国立音楽大学）に入学し、ブルーノ・ザイドルホーファーに師事。1946年、ジュネーブ国際音楽コンクールで一等賞を受賞。


title: フリードリヒ・グルダ

text: 1947年、初のレコーディングを行い、バッハ、ベートーヴェン、ショパン、プロコフィエフなどを録音。その後の録音としては、以下がある。


title: フリードリヒ・グルダ

text: クラシック音楽だけでなく、1970年頃からはジャズに傾倒し、ジャズの演奏に転向しようとした。


title: フリードリヒ・グルダ

text: 1999年3月頃、マスメディアに自分が死去したという偽の情報を流し、世間が騒ぎ始めた数日後に”生き返った”という設定で復活コンサートを開く。2000年、１月27日死去。生前には、最も敬愛するモーツァルトの誕生日に死にたいと宣言をしていたが、実際にモーツァルトの誕生日に、自宅で心臓発作によって亡くなった。69歳だった。


title: フリードリヒ・グルダ

text: 教師としては、1955年頃にマルタ・アルゲリッチを指導している。


title: フリードリヒ・グルダ

text: フリードリヒ・グルダを論じるとき、様々な言い方がなされることがあるが、古きよき時代の伝統を受け継ぎつつも、新しい音楽の可能性を探る挑戦者だったということができる。1970年代にジャズの演奏に転向しようとした（周囲の反対でそれは出来ず、クラシックとジャズの演奏を両立させる道を選んだ）のも、既存の音楽がつまらないというわけではなく、自分の学んだ古き音楽と新しい音楽の融合を目指したのである。その証左として、彼のレパートリーは非常に広く、クラシック音楽にしてもバッハの平均律クラヴィーア曲集のような古いものから、ラヴェル、ドビュッシー、プロコフィエフまで多彩であったことが挙げられる。しかし、彼が最も得意としたのは、3度も『ピアノソナタ』全曲を録音しているベートーヴェンであった〈1回目：1953年10月-1954年1月 RAVAG録音（ORFEO DOR発売）、2回目：1954年-1958年 DECCA録音、3回目：1967年 AMADEO録音〉。


title: フリードリヒ・グルダ

text: フリードリヒ・グルダは、しばしば作曲もしている（「ゴロウィンの森の物語」など）。逸話として、あるピアノコンサートで曲目が終わりアンコールの時になり、グルダが聴衆に向かって「何か聞きたい曲あるかい?」と聞いたすぐ後、客席から「アリア!」との声があり、すかさず「グルダのだね!」と言ってグルダの『アリア』をピアノで弾いたという。グルダが作曲や即興にも優れていたことを表している逸話である。


title: フリードリヒ・グルダ

text: 最初の妻との子パウル、2人目の妻・祐子（ジャズピアニスト）との間の三男リコはともにピアニスト。日本に対しては妻が日本人だったこともあり、親近感を抱いていたことでも知られる。来日歴は1967年、1969年、1993年の3度ある。


title: 朽木宣綱

text: 朽木 宣綱（くつき のぶつな、天正10年（1582年） - 寛文2年5月1日（1662年6月16日））は、安土桃山時代から江戸時代前期にかけての武将。朽木元綱の長男。友綱、稙綱の兄。官位は従五位下兵部少輔。号は立斎。妻は京極高吉の娘のマグダレナ（洗礼名）。子に智綱、京極高通、良綱、元綱（父と同名）、大島義唯室、岡本介球室、川口宗次室、高麗道覚室。


title: 朽木宣綱

text: はじめ豊臣氏、次いで徳川氏に仕えた。 元和2年（1616年）の徳川家康の太政大臣任官の儀において、配膳役を務める。江戸幕府のもとでは6,470石を領する旗本の一人として仕えた。旗本とはいえ防衛の要地を所領に持ち、近江源氏の名家でもあったので、大名並の待遇である交代寄合に列せられた。


title: 朽木宣綱

text: 正妻の京極マグダレナは智綱と京極高通を産んだ後、慶長11年(1606)京都八瀬の館で死去した。宣綱は仏式の葬儀を主張したが、マグダレナの母･京極マリアの説得により、京都の教会にて盛大な切支丹式の葬儀が行われた。この事は後に問題となり、淀殿が徳川家康に苦情を訴える事件となった。


title: 朽木宣綱

text: その後、宣綱はマグダレナの菩提を弔うために秀隣寺（周林院）を建立し、その境内に墓を建てた。秀隣寺の本尊は観音像に似せた聖母マリア像であった。秀隣寺は享保14年（1729年）に興聖寺 (高島市)の移転によって上柏村指月谷に移るが、二度にわたる火災などで移転すること数度、文化10年（1813年）には無住となって廃され、のちに現在の朽木村野尻に再建された。


title: 朽木宣綱

text: 最初に秀隣寺が建立された地には、享禄元年（1528年）から享禄4年（1531年）にかけて第12第将軍･足利義晴が細川晴元・三好元長に追われ、朽木稙綱を頼って朽木谷に滞在した岩神館があり、管領･細川高国が造営した庭園が現在も残っている。その庭園は「旧秀隣寺庭園」として登録され、国の名勝となっている。


title: 朽木宣綱

text: 寛文2年（1662年）5月1日、宣綱は寛文地震に巻き込まれ近江国朽木にて死去した。享年81、法号は崇玄。


title: 朽木宣綱

text: 宣綱の嫡男・智綱が朽木本家を相続し、明治まで朽木の地を保った。


title: 朽木宣綱

text: 妻の名字である京極を称した智綱の弟･高通は母の兄弟に当たる京極高知の婿養子となり、丹後峰山藩1万3000石の大名となっている。


title: 朽木宣綱

text: 三弟の稙綱は幕臣として若年寄に就任し、加増されて1万石の大名となって本家を凌ぎ大名となった。その後、下野国鹿沼藩・常陸土浦藩を経て、子孫は丹波福知山藩主として、明治維新まで存続した。


title: 佐竹義真

text: 佐竹 義真（さたけ よしまさ、1728年9月7日（享保13年8月4日） - 1753年9月17日（宝暦3年8月20日））は、出羽久保田藩の第6代藩主。第5代藩主・佐竹義峯の養子だった佐竹義堅の長男。生母は野口氏。幼名は左吉、徳寿丸。通称は次郎。官位は従四位下侍従、左兵衛督。


title: 佐竹義真

text: 享保17年（1732年）8月4日、誕生する。元文3年（1738年）5月7日、幕府に丈夫届を提出する。丈夫届では年齢を4歳上積みし、生年を偽った。また、幼名を左吉から徳寿丸に改める。「徳寿丸」とは、佐竹家の嫡子を示す幼名であった。同年4月11日、幕府に父義堅の嫡子としての届け出を提出する。寛保2年（1742年）4月19日、祖父義峯の世嗣になる。祖父義峯は後継者に恵まれず、分家から父義堅を養子に迎えた。しかし、父義堅は家督を継承することなく死去した。延享元年（1744年）9月1日、将軍徳川吉宗に御目見する。延享元年（1744年）8月25日、通称を次郎とする。延享3年（1746年）12月18日、従四位下左兵衛督に叙任される。


title: 佐竹義真

text: 寛延2年（1749年）10月16日、祖父義峯の死去により、家督を相続する。同年12月18日、侍従に昇進。宝暦元年（1751年）4月15日、初めてお国入りする許可を得る。同年5月8日、初入国し、久保田城に到着する。宝暦2年7月1日、前田吉徳の娘揚と結婚する。宝暦3年（1753年）8月20日、久保田城において死去した。享年26。体中に腫物ができて、足が麻痺して死に至った。江戸時代の講談では、義真の死因を毒殺としている。


title: 佐竹義真

text: 正室は前田吉徳の娘揚。子女はいなかった。久保田藩主佐竹家は、出羽岩崎藩主・佐竹義道の長男・義明によって家督相続された。


title: 友ヶ島

text: 友ヶ島（ともがしま）は、和歌山県和歌山市加太に属し、紀淡海峡（友ヶ島水道）に浮かぶ無人島群。瀬戸内海国立公園の一部。


title: 友ヶ島

text: 本稿では「友ヶ島」を地ノ島、神島、沖ノ島、虎島の総称として扱う。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: アキュムレータ（）は、コンピュータにおいて、演算装置による演算結果を累積する、すなわち総和を得るといったような計算に使うレジスタや変数のことである。特にプロセッサにあるそのようにして使える唯一のレジスタを指すことがあるがその意味では、ジャーゴンファイルのaccumulatorの項の冒頭に "Archaic term for a register." とあるように、基本的には古語である。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: しかし、現代のプロセッサでもx86プロセッサにはアキュムレータマシン（後述）風のところがある。AXレジスタ（8ビットプロセッサ時代のAレジスタに由来する。32ビットではEAX）がアキュムレータ的に扱われており、初期の命令セットでは一部の命令（代表的なものはMULとDIV）のソースの一方およびデスティネーションが暗黙でAXとDXに固定されている、AXを対象とする命令には短縮形がある、などのように、AXレジスタにアキュムレータとしての特別扱いがあった。後に拡張されるに従い、アセンブリ言語レベルでは任意の命令に任意のオペランドが指定できるようになりこの特徴は見えなくなった。しかし、機械語レベルでは後方互換性を保っているのでこの特徴は残っている。また、AXレジスタは関数の返り値を格納するレジスタとして使われるなど「よく使われるレジスタ」であり、そういった意味でこの語が使われることもある。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: アキュムレータという名称は、accumulate（累算する）に由来する。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: ごく古いコンピュータでは、命令セットでアキュムレータをオペランドとして明示的に指定することなく使っている。このようなマシンをアキュムレータマシンと呼ぶ。例えば、次のような命令である。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: この命令は、"memaddress" のメモリ位置にある内容を読み出し、それをアキュムレータ上の値と加算し、結果をアキュムレータに格納する。命令上はアキュムレータは全く指定されていないが、この命令は暗黙のうちに必ずアキュムレータを使用する。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text:
1940年代のコンピュータについての資料である、フォン・ノイマンとGoldstineによる文献に次のようにある。
「我々の算術器官の第一の部品は…並列記憶器官であり、数を受け取ってそれを既に格納している数に加算する。また、その内容をクリアすることもでき、内容を他に格納することもできる。我々はこのような器官をアキュムレータと呼ぶ。これは計算機械としては昔からある原理であり、机上乗算器やIBMのカウンタやリレー計算機やENIACなどで採用されている」
（現代風に解釈すれば）実行可能な命令は次のような操作をおこなう。
さらにEDSACの場合、乗算用レジスタと、あるメモリの内容の積を、アキュムレータ（Aレジスタ）に足し込む、という積和演算として乗算機能が実装されており、ベクトルの内積などの計算に便利なよう設計されていた（なお、EDSACは「アキュムレータをクリアし、……。」というような命令を持たない、という、現代の機械語プログラマから見ると変な制限がある。足すか引くことはできるが、「アキュムレータに転送する」に相当する操作は1命令ではできない。アキュムレータをゼロクリアするには「アキュムレータからメモリ位置 x に転送し、アキュムレータをクリアする。」という命令を使わなければならない。しかる後にアキュムレータに足すことで、アキュムレータに転送する、に相当する操作となる。「後払い方式」（「払う」は、payの意味ではなくクリアするという意味）などとも呼ばれた）。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: 複数のレジスタも持っているが、アキュムレータとして特別扱いされるレジスタも持っている場合、ニーモニックにアキュムレータの存在があらわれるものもある。たとえば、ドナルド・クヌースのMIX では、アキュムレータへのロードを行う命令（LDA）やアキュムレータから他へのストアを行う命令（STA）がある。


title: アキュムレータ (コンピュータ)

text: アキュムレータのような役割のレジスタがないと、演算（加算、乗算、シフトなど）の結果を一々主記憶装置に書き込む必要があり、おそらく次の命令で即座にそれを読み出す必要が生じる。初期にはレジスタに使うトランジスタ（ないし真空管）を節約するため等の理由でそういった設計のコンピュータもあって、たとえばFUJICはそのような設計で3オペランド型の命令だった（その場合、性能上のペナルティを軽減するため、RISCの設計で言うバイパスに似た効率化を図った例もある）。


title: 鹿児島県道22号谷山伊作線

text: 鹿児島県道22号谷山伊作線（かごしまけんどう22ごう たにやまいざくせん）は、鹿児島県鹿児島市東谷山一丁目から同県日置市吹上町中原に至る主要地方道（県道）である。笹貫陸橋交差点から錫山バイパス入口交差点までは鹿児島県道20号鹿児島加世田線と重複する。


title: ピーター・ユベロス

text: ピーター・ヴィクター・ユベロス（"Peter Victor Ueberroth"、1937年9月2日 - ）は、アメリカの実業家、6代目MLBコミッショナー。1984年ロサンゼルスオリンピックの大会組織委員長を務め、赤字続きだったオリンピックを放映権料やスポンサー収入などで黒字に転換させた。


title: ピーター・ユベロス

text: オリンピックの創設者ピエール・ド・クーベルタンが死去した1937年9月2日にアメリカ・イリノイ州で生まれ、北カリフォルニアで育った。フリーモント高校時代はフットボール、野球、水泳で活躍。サンノゼ州立大学時代には水球で活躍し、1956年メルボルンオリンピックの代表候補にもなったが、代表にはなれなかった。


title: ピーター・ユベロス

text: 大学卒業後、航空会社トランス・インターナショナル航空に就職し、1963年には自ら旅行会社を設立。従業員1500人、世界200ヶ所に営業所を持つ北米第2の旅行会社に成長させた。1980年、その手腕を評価されロサンゼルスオリンピック大会組織委員長に就任し、旅行会社を1400万ドルで売却して組織委員長の職に専念した。その後、大リーグの第6代コミッショナーに就任し、任期を満了する。


title: ピーター・ユベロス

text: 1992年にはロス暴動後のロサンゼルス再開発計画を指揮。共和党員で、2003年のカリフォルニア州知事選に財政再建を訴えて立候補したが、州共和党本部が同じ共和党の有力候補アーノルド・シュワルツェネッガーに候補者を一本化する方針を決めたこともあり、投票1ヶ月前に立候補を取り下げた。


title: ピーター・ユベロス

text: 2008年までアメリカオリンピック委員会の会長を務めていた。


title: ピーター・ユベロス

text: 放映権は一発入札を行い、ABCが破格の2億2500万ドル（その他7500万ドルの放送設備費も負担）で独占放映権を獲得。スポンサー契約でも1980年レークプラシッドオリンピックでは371社あったスポンサーを30社、1業種につき1社に限定。その代償として1社につき最低400万ドルのスポンサード（協賛金）を要求した。また、公式マスコットの「イーグルサム」の商品化を徹底して行い、独自の収入源に仕立て上げた。陸上競技場は1932年のロサンゼルスオリンピックで使用した競技場を改装し、選手村は大学の寮を使用した。5000人のボランティアを募集して人件費も抑え、結果2億ドル以上の黒字を生み出した。この商業主義の手法は「ロサンゼルス方式」と呼ばれ、その後のオリンピックに影響を与えた。同年、「タイム」誌の「パーソン・オブ・ザ・イヤー」に選ばれた。


title: ピーター・ユベロス

text: しかし、この手法が以後の“商業主義化したオリンピック”に繋がった、とする批判もある。


title: ピーター・ユベロス

text: 1984年10月、MLB第6代コミッショナーに就任する（在任1984年10月1日-1989年3月31日）。就任当時のMLBは、フリーエージェント制の導入の影響で年俸が高騰し、赤字経営に転落した球団が多数あるなどの経営危機の状態にあると喧伝されていた。ユベロスは、ロサンゼルス五輪の成功の手腕を見込まれてコミッショナーに就任した。在任中は、南カリフォルニアの自宅にいながら、他のコンサルタント業務と平行して、コミッショナー職に当たっていた。


title: ピーター・ユベロス

text: 就任にあたっては、ユベロスは、コミッショナー権限の拡大と、年俸の大幅増額、そして、球団に不正があった場合にコミッショナーが課する罰金を、それまでの5千ドルから25万ドルに大幅に引き上げること、などを条件に挙げたのだった。


title: ピーター・ユベロス

text: 在任期間中に、CBSとESPNのテレビとの放映権料の大幅増額と、MLB関連商品のライセンス料収入を大幅に伸ばした。そして、様々な経営改革を行い、1988年にはMLBは赤字経営は一つもなくなったと発表した。1985年には、選手に対する1年に数回の薬物検査を義務付ける提案をしたが、選手会に反対されている。また、カジノで顧客担当として働いたとして前コミッショナーのボウイ・キューンに永久追放されたウィリー・メイズとミッキー・マントルの処分解除を決定している。


title: ピーター・ユベロス

text: その一方で、ユベロスは、フリーエージェント(FA)選手との長期契約を非難し、それのみならず、ひそかにオーナー、ゼネラル・マネージャーたちに対してフリー・エージェントとなった選手たちと契約しないよう「共同謀議」を働いた、とされる。これは、1985年オフにFAとなった選手に対する契約がわずか4選手であったこと、1986年のオフのFA選手も目立った獲得がなかったこと、さらにFA選手の球団との長期契約がほとんどなく1年契約が大半であったことなどから、選手会は調停委員会に苦情を申し立てた。最終的には、1990年にオーナー側が（被害を受けたとされる）選手側に対して総額2億8千万ドルを支払うことになった。


title: ピーター・ユベロス

text: また、当時喧伝されていた「赤字経営」に関しては、元MLB選手会長のマービン・ミラーは、1985年の労使交渉でユベロスから私的に26球団中18球団が赤字だというオーナーの会計報告は茶番だと述べていた、と述懐している。MLB選手組合がスタンフォード大学のスポーツ経済学者、ロジャー・ノールに分析を依頼したところ、実態はやはり「黒字経営」であったとの結論を出した。


title: ピーター・ユベロス

text: 在任中は賛否はともかくコミッショナーシップを発揮していたが、彼自身はオーナー達に対する侮蔑の念を隠そうとはしなかった。ユベロスのオーナー評は「ばか」「まぬけ」「ぐちっぽくて、めそめそしていて不満ばかり述べる連中」。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正（1961ねんから1975ねんのこくてつダイヤかいせい）では、東海道新幹線の建設、主要幹線の電化・複線化、車両近代化を推し進める「第二次5ヶ年計画」の始まった1961年（昭和36年）から、山陽新幹線岡山 - 博多間が開業し蒸気機関車の運用が消滅した1975年（昭和50年）までの、日本国有鉄道（国鉄）の「輸送絶頂期」にあたる時期のダイヤ改正について記す。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月1日、まずこの年初の全国ダイヤ改正が実施された。主に急行列車・準急列車の増発と配列見直しが主眼に置かれ、その他東北本線の特急列車「はつかり」の速度向上が図られたり、東海道本線の急行「なにわ」・「金星」の電車化がなったりした。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: そして10月1日、初めて白紙ダイヤ改正と呼称が使われる大規模なダイヤ改正が実施された。後に鉄道ファンや関係者からは「サンロクトオ」と呼ばれることになる大改正で、それまで限られた線区しか走行していなかった特急列車が気動車を使用することで全国の主要線区で走行するようになり、また急行列車・準急列車も大幅に増発された。詳しくはサンロクトオを参照。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: この年は、5月10日に北海道で小規模なダイヤ改正があった後、6月10日に北陸本線の北陸トンネルと山陽本線三原 - 広島間の直流電化が完成したことに伴うダイヤ改正が実施され、前者では特急「白鳥」などの時間短縮と一部急行列車の新設、後者ではそれまで東京 - 大阪間を走行していた「つばめ」1往復が広島駅まで延伸され、さらに同区間に急行「宮島」が昼夜行1往復ずつ設定されるなどした。また同日には上越線でも改正が行われ、同線初の特急列車「とき」が上野 - 新潟間に新設されている。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: さらに10月1日に東京以西・以北各線で、12月1日に中央本線・信越本線でまたしてもダイヤが改正された。前者では毎日運行であったが不定期列車扱いとなっていた特急「みずほ」と急行「あかつき」が定期列車に格上げられ、宮崎 - 小倉 - 西鹿児島（現在の鹿児島中央間）と九州を3分の2周する急行「フェニックス」が新設されるなどしている。後者では、名古屋 - 長野 - 新潟間を直通する急行「赤倉」が新設されたりした。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 4月20日、北陸本線の電化区間が金沢駅までに至ったことによるダイヤ改正が行われて、同線に電車急行が誕生し、他にも列車の何本か新設が行われた。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 6月1日、東京以西・以北各線で小規模なダイヤ改正が実施され、東京以北各線では急行の電車化が進むことになった。このように電車急行が増加した背景には「第二次5ヶ年計画」による電化区間増加があったといえ、その多くは地上側の設備が小規模ですむ交流電化で行われた。また、準急列車の急行への格上げもこのころから顕著になっている。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 10月1日、再び全国各線でダイヤ改正が実施される。東海道本線では新幹線開業前の最後の増発であり、東京以北では準急の格上げに伴う急行列車の増発が中心となったが、信越本線では碓氷峠区間（横川 - 軽井沢間）にあったアプト式が廃止されてEF63形電気機関車による粘着運転方式に変更になったことから、大幅な速度・輸送力の面で向上が図られることになった。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月20日に東北で準急の急行化を推し進める小規模なダイヤ改正が行われた後、10月1日に東海道新幹線東京 - 新大阪間が5年半の工期の末、開業した。「ひかり」・「こだま」が毎時1本ずつ設定されたが、この時では地盤が固まっていなかったことから徐行運転を行った。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: これに伴い東海道本線の輸送力は抜本的な改善が図られることになったが、それ以外にそれまで狭軌を採用していたことで欧米など標準軌の鉄道などに輸送力・速度の面で劣っていたのを、できるだけ改善しようと国鉄が切磋琢磨して開発した技術がこの標準軌新線である新幹線に応用されたことから、世界に国鉄の技術力の高さを見せ付けることになった。また新幹線との連絡輸送が中心となる山陽本線では全線電化が完成するなど、日本の大動脈といえる東海道・山陽両本線では輸送の大転換が起こった。詳しくは1964年10月1日国鉄ダイヤ改正を参照。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月1日に紀勢本線で小規模な改正が行われて同線初の特急である「くろしお」が誕生した後、10月1日に大規模なダイヤ改正が実施された。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 前年開通したばかりである新幹線や昼行特急の新設・増発が図られ、同時にマルスによる座席指定券のオンライン販売を行うために、「みどりの窓口」もこの時誕生した。また11月1日には東海道新幹線の徐行運転が解除されて、予定どおりの東京 - 大阪3時間10分運転を開始している。詳しくは1965年10月1日・11月1日国鉄ダイヤ改正を参照。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月10日に東海道新幹線で3往復の列車増発が行われた後、10月1日に小規模な全国ダイヤ改正が実施され、中央本線・信越本線で後に主役となる特急列車「あずさ」・「あさま」が新設、その他にも「とき」・「雷鳥」など一部の列車の増発が図られた。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: また、3月改正に先立つ3月5日には料金制度の改変があり、「運行距離が100kmを超える準急列車はすべて急行列車に格上げ」られ、準急列車には「運行距離100km以下の急行列車」の意味しかなくなり、本来の意味での準急列車はこの時消滅した。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: このころになると小規模なダイヤ改正は3月に、大規模なダイヤ改正は10月に行うのが主流になってきていた。その理由として、10月に改正を行うと年末年始の輸送対策に有利であると考えられたことなどがあげられる。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: この年も同様で、3月1日に北海道で特急「北海」が新設されるなど小規模なダイヤ改正が実施された後、10月1日に全国規模のダイヤ改正が実施された。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 10月改正では世界初となる電車での昼夜兼用の寝台車両として581系電車が登場し、新設された寝台特急「月光」と昼行特急の「みどり」で活躍を開始した。また九州内相互間を結ぶ特急「有明」も運転を開始し、新清水トンネルの開通によって複線化が完成した上越線では「とき」が所要時間を短縮している。また、「とき」をはじめとする東北・上越線系統の一部の特急列車が新幹線との連絡を改善するため東京駅発着となった。新幹線などでも列車増発が行われた。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 10月1日、東北本線の全線電化と複線化が完成したのを機に全国規模の白紙ダイヤ改正を実施。これは国鉄が大々的に「ヨンサントオ」と名づけて広報活動を展開するほど大規模なもので、多くの路線で列車大増発と速度向上が実施されることになった。またこれに伴い、準急列車は完全に消滅している。詳しくはヨンサントオを参照。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 4月25日、東海道新幹線初の新駅として三島駅が開業したことにより伊豆方面各線でダイヤが改正され、東京 - 伊豆急下田間に短距離特急の「あまぎ」が新設されるなどしている。また、高速道路網の伸張に伴うトラックの増加に対抗するため、特急貨物列車（コンテナ貨物列車）とトラックとの協同一貫輸送を行う「フレートライナー」のサービスが東京（汐留または田端） - 大阪（梅田または百済）間（1日5往復）で開始され、「戸口から戸口へ」のキャッチフレーズが用いられた。「フレートライナー」は、すでにイギリス国鉄で実施されていた方式を参考にしている。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 5月10日には料金改訂と制度改正があり、等級制が廃止されてそれまでの二等車が普通車へ、一等車がグリーン車へと呼称が変更され、グリーン車に乗車する際にはグリーン券という別途の料金券を購入する制度になった。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 10月1日にもダイヤが改正され、新幹線とそれに接続する列車の増発が図られるとともに、大阪 - 新潟間に特急「北越」、上野 - 秋田間に特急「いなほ」、常磐線上野 - 平（現在のいわき）間に特急「ひたち」が新設された。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: この年は、3月15日から9月13日まで大阪府吹田市で日本万国博覧会（大阪万博）が催され、国鉄はそれに伴い「エキスポこだま」などの臨時列車を設定したり、「ひかり」を12両から16両編成に延長するなど観客輸送に追われることになったが（大阪万博の交通も参照）、それも終わった10月1日に鹿児島本線全線電化をはじめとする全国規模のダイヤ改正が行われる。再び新幹線・特急・急行の増発が図られることになったが、それとは別に新快速も関西圏でこの時運転を開始した。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: この年は大きな動きはなかったが、4月26日と7月1日、10月1日に小規模なダイヤ改正が実施された。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 4月の改正では伯備線を経由して新大阪 - 出雲市間を結ぶ特急「おき」が新設され、「しらさぎ」・「しなの」など一部の特急列車の増発が図られた。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 7月の改正は北海道でのもので、札幌 - 旭川間をノンストップで結ぶ急行「さちかぜ」が新設されるなどしている。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 10月の改正は奥羽本線秋田 - 青森間電化完成に伴うものを中心とする。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月15日、山陽新幹線の新大阪 - 岡山間が開業し、大規模なダイヤ改正が行われた。これに伴い山陽本線の並行区間を走行する優等列車が削減される一方、岡山駅で接続を図る山陽本線岡山以西・伯備線・宇野線、さらに四国各線では列車輸送体系の見直しと列車増発が図られ、四国初の特急列車となる「しおかぜ」・「南風」も新設された。詳しくは1972年3月15日国鉄ダイヤ改正を参照。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 7月15日には総武本線が東京駅へ地下線での乗り入れを果たし、それまでの両国駅に代わって房総各線のターミナル駅となった。これに伴い、新たに製造された183系電車を使用して（常磐線を除く）千葉県初の特急列車として「わかしお」・「さざなみ」も新設されている。なお同列車は短距離列車であり、このころになると国鉄も「急行」を「特急」に格上げすることで増収を図る施策をとるようになっていく。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: また、日本の鉄道開業100周年を迎える（この年10月14日・鉄道記念日）直前の10月2日には白新線・羽越本線全線の電化が完成し、米原 - 青森間のいわゆる日本海縦貫線の全線電化が実現した。これにあわせて全国規模のダイヤ改正が行われ、列車が増発されるほか、北陸方面の連絡を考慮して米原駅に「ひかり」が停車するようになった。また、列車本数が多くパターンダイヤ化が図られている列車を、この時から「エル特急」と呼ぶようになった。北海道では初めて函館駅でなく札幌駅を起点とする網走駅までの特急「オホーツク」が新設された。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月1日に主に東京以西で列車が増発される小規模改正が実施された。また、4月1日には東京駅新幹線工事の関係で、東京発着の東北・常磐・高崎線方面の特急列車が上野発着に統一された。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text:
5月27日に中央西線（中央本線の塩尻駅以西）の電化が完成したことから、7月10日に同線でダイヤ改正が実施される。
この改正で振り子電車と呼ばれることになる381系電車が同線の特急「しなの」に投入され、曲線区間の多い同線での速度向上に貢献した。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 10月1日には四国・九州除くほぼ全域でダイヤが改正され、再び山陽本線岡山駅以西などの優等列車が増発された。このころになると、山陽本線は線路容量ぎりぎりまで列車を詰め込む状況になっていた。特急列車の増発による食堂車要員の確保のため、急行列車のビュフェは信越・中央東線系統を除き11月30日をもって営業を終了した。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text:
4月25日、日豊本線が宮崎駅まで電化されたことによるダイヤ改正が行われた。特急「日向」が電車化され、博多 - 宮崎間を鹿児島本線・肥薩線・吉都線経由で結ぶ特急「おおよど」が新設されている。山陽本線では、山陽新幹線が開業する前の最後の輝きを見せることになり、客車寝台特急「あかつき」「彗星」がさらに増発され、また初めてB寝台を2段化した24系25形客車が「あかつき」「彗星」に投入された。その反面、電車寝台特急「明星」1往復が臨時列車に格下げされている。
この改正は当初、4月10日に実施される予定であったが、労使間の対立がこじれた結果、4月25日まで伸びたものである。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 3月10日、山陽新幹線の岡山 - 博多間が開業したことにより同新幹線は全通した。これに伴い山陽本線の優等列車は大幅に削減されている。また、前年7月20日に全通していた湖西線が関西 - 北陸優等列車のメインルートとしてこの時から使われるようになり、同系統優等列車のスピードアップに貢献している。詳しくは1975年3月10日国鉄ダイヤ改正を参照。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: 7月18日には北海道初の電車特急「いしかり」が運転を開始し、11月24日には特急「つばさ」2往復の電車化が図られるなどしたが、その一方で国鉄財政は次第に深刻な状況に陥り、11月20日にはグリーン料金を92%値上げするなど大幅な料金の値上げを行った。さらに労使関係も悪化し、この年は、前述の7月18日北海道内ダイヤ改正が当初予定の7月1日から延期されたほか、11月26日から12月3日に至るまで8日間も国鉄労働組合（国労）・国鉄動力車労働組合（動労）などによるストライキが打ち抜かれ、全国の国鉄線は一部を除いて完全に停止した。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: これらの結果、国鉄に対する国民の信頼が失われ、また値上げも重なったことから国鉄離れが急速に進むことになり、これ以降国鉄のダイヤ改正はそれまでの「列車増発中心」から「列車供給量調整」へ方針を転換することになる。


title: 1961年-1975年の国鉄ダイヤ改正

text: なお、12月14日には室蘭本線でC57 135による蒸気機関車牽引最後の旅客列車が運転され、12月24日には夕張線（現在の石勝線）でD51 241牽引の最後の蒸気機関車による貨物列車が運転された。これにより蒸気機関車は本線上から姿を消し、1959年（昭和34年）に制定された「動力近代化計画」が1年遅れながら達成されることになった（入換用としては、9600形3両が追分駅の近くの追分機関区で1976年（昭和51年）3月まで使用された）。


title: 大分県道52号別府庄内線

text:
大分県道52号別府庄内線（おおいたけんどう52ごう べっぷしょうないせん）は、大分県別府市から由布市を結ぶ県道（主要地方道）である。
大分県別府市と由布市庄内町東長宝を結び、別府市堀田三叉路交差点から別府市志高交差点まで大分県道11号別府一の宮線と重複する。


title: 大分県道52号別府庄内線

text: 山間部は全体的に斜面が多い。沿道に別府ロープウェイ、由布川峡谷、少し足を延ばせば志高湖、神楽女湖がある。


title: 大分県道52号別府庄内線

text: 流川通り


title: 大分県道52号別府庄内線

text:
起点の旧別府港跡からラクテンチ下まで真っ直ぐに伸びる通りは、流川通り（ながれかわどおり）と呼ばれ、1871年（明治4年）の港の開港以来の古くからの繁華街である。流川の名は地下化された川に由来し、今も名残橋という橋の欄干の一部が残る。1928年（昭和3年）に始まった別府地獄めぐり遊覧バスの、日本初の女性バスガイドによる七五調の観光案内でも
と紹介され大いに賑わいを見せていた。


title: 大分県道52号別府庄内線

text: 地獄循環道路


title: 大分県道52号別府庄内線

text: 県道は、流川通りの中程の別府税務署の先で別府公園方面へと分岐し、ビーコンプラザの先で、スパビーチ（的ヶ浜公園）を起点に真っ直ぐ西進してきた富士見通り（ふじみどおり）に合流して、南立石の霊泉寺（鶴見地獄）に向かって坂を登っていく。この流川から霊泉寺までの区間は、1921年（大正10年）12月に開通した地獄循環道路の一部である。


title: ウェルネス伯養軒

text: 株式会社ウェルネス伯養軒（ウェルネスはくようけん）は、宮城県名取市に本社を置く仕出し料理店を経営する会社である。


title: ウェルネス伯養軒

text: 郡山駅・福島駅・仙台駅・北上駅・盛岡駅・野辺地駅・青森駅の駅弁も製造している。


title: ウェルネス伯養軒

text: 債務超過に陥った旧伯養軒の事業を引き継ぐため、フードサービス会社のグリーンハウス100%出資のもと設立された。


title: 神姫グリーンバス

text: 神姫グリーンバス株式会社（しんきグリーンバス）は、神姫バスの子会社。乗合バス、貸切バスの運行、自家用バスの運転保守管理及び旅行代理業を営む。


title: 神姫グリーンバス

text: 神姫バスの路線網から兵庫県神崎郡神崎町・大河内町（現・神河町）及び朝来郡生野町（現・朝来市）の事業を分離し、それまでの粟賀（あわが）営業所を引き継ぐ形で1997年10月1日に設立された。本社は兵庫県神崎郡神河町中村39-1。


title: 神姫グリーンバス

text: 2009年7月1日より篠山市・丹波市地域の神姫バス三田営業所篠山出張所、2012年10月1日より西脇市・多可町地域の神姫バス西脇営業所の路線をそれぞれ譲受して自社路線となった。このため3営業エリアはそれぞれ独立しており、これらを結ぶ路線は運行されていない。


title: 神姫グリーンバス

text: また、神姫バスから姫路営業所北条出張所・西脇営業所社出張所の管理を受託している。


title: 神姫グリーンバス

text: （ ）内は営業所・出張所の略号。全路線が神河町コミュニティバスとして1乗車200円均一で運行されており、1日乗り放題パスポートも400円で販売されている。


title: 神姫グリーンバス

text: 親会社である神姫バスは福崎駅前 - 神崎総合病院・粟賀の系統で神姫グリーンバスと接続していたが、2010年末で運行を休止している。


title: 神姫グリーンバス

text:
粟賀営業所－神崎総合病院－福本－福山団地・岡野－支庁舎－新野駅－神河町役場－寺前駅－粟賀営業所
新野駅 －神崎総合病院－（粟賀町公民館）－（粟賀営業所）－吉祥寺－（グリーンエコー笠形）－中岩屋－東別－（越知谷小学校前）－上越知・－作畑新田－ふるさと村
新野駅－（支庁舎前）－（神崎総合病院）－（粟賀営業所）－猪篠－奥猪篠集会所前・（ヨーデルの森）－生野駅西口
粟賀営業所－（支庁舎前）－神崎総合病院－新野駅－神河町役場前－寺前駅－日和－峰山口－峰山高原
粟賀営業所－神崎総合病院－支庁舎前－神河町役場前－寺前駅－長谷－ 長谷駅－渕北・川上


title: 神姫グリーンバス

text:
神崎総合病院－甘地駅－市川町役場－河内口－寺家－リフレッシュパーク市川－河内口
神崎総合病院－神崎公民館－甘地駅－市川町役場－御舟坂下－浅野－法雲寺


title: 神姫グリーンバス

text: この他、朝来市よりコミュニティバス「アコバス」の一部路線の運行を受託している。詳細は当該項を参照。


title: 神姫グリーンバス

text: 神姫バス西脇営業所を参照。


title: 神姫グリーンバス

text: この他に、篠山市よりコミュニティバス「コミバスハートラン」の運行を受託、篠山エリア臨時バスや彼岸・大型連休・年末年始に運行される柏原駅～石生駅～関西記念墓園急行バスも担当している。神姫バスは2006年にICカード乗車券『NicoPa』が導入されたが、神姫グリーンバスではこれまで導入が見送られた。しかし、先述の通り2009年7月に篠山市・丹波市地域路線が、2012年10月に西脇市・多可町地域路線が、それぞれ本体から同社に移譲されたことに伴ってNicoPaが利用できるようになった。


title: 神姫グリーンバス

text: なお、粟賀営業所管内ではNicopa・ICOCAなどのICカード乗車券は一切使用できない。


title: アンナ・アンダーソン

text: アンナ・アンダーソン（Anna Anderson、1896年12月16日 - 1984年2月12日）は、ロシア皇女アナスタシアを自称したアメリカ人女性。王族偽装者の一人である。


title: アンナ・アンダーソン

text: 1920年にドイツのベルリンで、記憶喪失の自殺未遂者として精神病院に収容されたアンダーソンは、自分はロシアから処刑を逃れ脱走してきたアナスタシアであると周囲に説いた。というより、最初に周囲が勝手にアナスタシアではないかと騒ぎ、やがて記憶を失っていた本人も「アナスタシアだったことを思い出した」のであり、意図的な詐称というより、一種の虚偽記憶（もしくは嘘を繰り返しているうちに、自分自身が真実と信じ込んでしまった）と思われる。彼女には、赤の他人を説得する天性の才能があり、耳の形や足の異常形態などアナスタシアと酷似する身体的特徴もあった。さらに、旧皇室に関わった者しか知り得なかった子細な事柄についての知識があったことから、ロマノフ家に連なる旧ロシア貴族の一部を含む、多くの支持者を得た。


title: アンナ・アンダーソン

text: ついには、1920年代にドイツでロシア帝室の莫大な遺産をめぐる訴訟を起こすが、ロシア語が話せない、苦手であったはずのドイツ語を話す、記憶が肝心なところであやふやになる、顔が明らかに違うなど多くの疑問点が生じた（但しこれらの疑問点にも反論の余地があるとされている）。訴訟は長期化し、最終的には真偽の確定が不可能として却下された。ロシア帝室生存者も一部を除いてアンダーソンを拒否し、アナスタシア本人をとりわけよく知る祖母マリア・フョードロヴナ皇太后も決して会おうとはしなかった。しかし、ロシア帝室主治医エフゲニー・ボトキンの息子でアナスタシアの遊び相手であったグレブ・ボトキンやその姉のタチアナ・ボトキナなど、根強い支持者も多かった。


title: アンナ・アンダーソン

text: その後、支持者の援助で1968年にアメリカ合衆国に定住、アメリカ人ジャック・マナハン（Jack Manahan）と結婚してノースカロライナ州に居住、最後まで自分はアナスタシアであると主張し続けた。この結婚はアンダーソンにアメリカ市民権を取らせるためのものであり、アナスタシアの信奉者のひとりであった裕福な夫は、自分は将来ロシア皇帝になる男であるとことあるごとに吹聴し続けた。発見されて以来1984年に死去するまでアンダーソンは生涯一度も職業を得ず、支持者からの援助金で暮らした。晩年は奇行が目立ち数十匹の猫を放し飼いにしたため、しばしば町から追放されそうになった。


title: アンナ・アンダーソン

text: アナスタシアを名乗る偽者は、1920-30年代に少なくとも30人が確認されているが、その中でこれほどの支持を集めたのは、アンダーソン一人だけで、彼女の類稀なる才能のおかげといえる。1920年代にはヨーロッパ社交界の華となり、ハリウッドで2度も映画化され、少なくとも3本のTVドキュメンタリーが作られ、ニクソン大統領の就任式にも呼ばれた。これほど彼女が成功した間接的な理由は、ロマノフ一族全員の殺害命令を下したレーニンが、ニコライ2世一家処刑後に、「ニコライ2世は処刑されたが、家族は安全な場所にいる」という嘘の公式発表をしたことや、ソヴィエト政権がアナスタシアを含むロマノフ一族を処刑した事実を、ソ連崩壊まで隠蔽し続けたことによる。


title: アンナ・アンダーソン

text: アンダーソンは1984年に死去したが、1989年にアナスタシアの弟であるアレクセイ皇太子と、第3皇女マリア以外のニコライ2世一家と推定される5人の遺骨がロシアで発見された。ミトコンドリアDNA鑑定の結果、これらの遺骨は確かにロマノフ家の一員の物であることが確認された。


title: アンナ・アンダーソン

text: アンダーソンの死後10年を経た1994年に、イギリスのFSS（Forensic Science Service）が彼女の小腸標本からのミトコンドリアDNA鑑定を行った。これはアレクサンドラ皇后の姉がイギリス女王エリザベス2世の夫君エジンバラ公の母方の祖母にあたることから、エジンバラ公・ロマノフ家の一員であることが確認されている皇女・アンダーソンの三者のミトコンドリアDNAを較べるという、かつてない科学的な検証だった。その結果、エジンバラ公と遺骨のDNAは確かに一致したが、アンダーソンのDNAはこのどちらとも一致しなかった。


title: アンナ・アンダーソン

text: その代わりにフランツィスカ・シャンツコフスカの甥のカール・マウハーとはDNAが一致した。アンダーソンの正体はポーランド人農家の娘フランツィスカ・シャンツコフスカ（Franziska Schanzkowska、1896年12月16日生 - 1920年3月失踪）である可能性が少なくとも99.7%である、と学術誌『ネイチャージェネティクス（Nature Genetics）』に発表された。


title: アンナ・アンダーソン

text: 出稼ぎ労働者としてベルリンの爆弾工場で働いていたフランツィスカは、手榴弾を誤って落とした事故で重傷を負い（その際、同僚は爆死）、精神不安定となって、アナスタシアとして現れる数週間前に消息不明となっている。事実、フランツィスカとアンダーソンの写真は酷似しており、1927年にアンダーソンを認めていなかった元ヘッセン大公エルンスト・ルートヴィヒが私立探偵に調べさせて、アンダーソンがフランツィスカであると発表していた。さらに1930年代に彼女の兄弟がアンダーソンと面会した際（この面会は、ヒトラードイツ総統府の催促で実現した）兄弟は自分たちの姉妹であると認めている（しかし、その後兄弟は「姉の新しい“仕事”を邪魔してはいけない」と前言を撤回）。アンダーソンはこの爆発による体中の傷を、銃殺処刑をかろうじて逃れた証拠と主張していた。


title: アンナ・アンダーソン

text: しかしアナスタシアを信奉する信者の活動は、アメリカ人作家ピーター・カース（Peter Kurth）を始め根強く、アメリカではいまだにほぼ毎年アンダーソン関連の著作が出版されている。小腸の標本が本人のものではない可能性を示唆する論者も存在する。


title: アンナ・アンダーソン

text: なお、山田風太郎は「人間臨終図巻」で、アナスタシアと称する女性が「偽物であったらともかく、本物であったとしたら、そして『私は私である』ということを世界中の誰も認めないとしたら……これほど悩ましい悲劇はちょっとあるまい」と述べている。


title: 塩化コバルト

text: 塩化コバルト（えんかこばると、cobalt chloride）とは、コバルトの塩化物で、コバルトの酸化数により、塩化コバルト(II) と塩化コバルト(III) が存在する。


title: 塩化コバルト

text: 塩化コバルト(II)（えんかこばると に、Cobalt(II) chloride）は+2価のコバルトの塩化物で、化学式 CoCl で表される。無水物（青色）をはじめ、1.5水和物（暗青紫色）、2水和物（赤紫色）、4水和物（桃赤色）、6水和物(赤色)などの水和物が知られている。無水物は潮解性の青色三方晶で、安定な水和物である6水和物は淡赤色単斜晶である。水（赤色溶液）、メタノール（青色溶液）、エタノール（青色溶液）、アセトン（青色溶液）などに溶ける。


title: 塩化コバルト

text:
CoCOやCo(OH)など2価のコバルト塩を濃塩酸に溶かして、溶媒を蒸発させて製造する。
金属コバルトと塩素の反応でも生成する。


title: 塩化コバルト

text: 無水物から水和物へと吸湿して変化してゆくにつれて青から赤へと色調が変わり、水を失う場合は可逆的で色調が変化するので、シリカゲルなどに水分の指示薬として添加される。他にも示温顔料、ガラス、陶器の着色、ビールの泡の安定剤、植物が取り込む物質を調べる時、ビタミンB12の原料などにも利用される。


title: 塩化コバルト

text: 塩化コバルト(III)（えんかこばると さん、Cobalt(III) chloride）は+3価のコバルトの塩化物で、化学式 CoCl で表される。暗緑色の結晶であるが、不安定で容易に不均化して塩化コバルト(II) と塩素とに分解する。


title: 頴娃氏

text: 頴娃氏（えいし）は、日本の氏族。


title: 頴娃氏

text: 伴姓肝付氏の庶流。鎌倉時代に頴娃地方を支配していた平姓頴娃氏と区別される。初代兼政は肝付河内守兼元の次男で、島津久豊の養子に迎えられ、応永27年（1420年）に頴娃の地を与えられた。永禄元年（1558年）に8代久音が薩摩国谷山に移封されるまで頴娃の地を治めた。


title: 貨幣数量説

text: 貨幣数量説（かへいすうりょうせつ、）とは、社会に流通している貨幣の総量とその流通速度が物価の水準を決定しているという経済学の仮説。物価の安定には貨幣流通量の監視・管理が重要であるとし、中央政府・通貨当局による通貨管理政策の重要な理論背景となっている。


title: 貨幣数量説

text: 貨幣数量説の萌芽として、14世紀エジプトの歴史家マクリーズィーの議論がある。当時のエジプトでは金と銀の不足により銅貨がインフレーションを起こし、経済危機が発生していた。マクリーズィーは銅貨の流通と物価に注目し、金銀を取引の中心にすえて貨幣政策を行うよう主張した。


title: 貨幣数量説

text: ヨーロッパにおける貨幣数量説の議論は、文献の上ではサラマンカ学派、ジャン・ボダン、ジョン・ローの真手形ドクトリン、リチャード・カンティロンのエッセイに端緒を発する。スペインでは新大陸からの金塊の略奪と流入は経済の活性化につながっていると報告され、またイギリスでは戦争や海戦の発生により、なんとはなく経済が刺激されていると観想がなされていた一方で、古典派の啓蒙思想においては貨幣の中立性が強調された。国富の増強は生産能力の増強や市場の整備などによるべきであり、貴金属の他国からの掠奪や金鉱の開発など貨幣そのものの増大を目的としても意味がないとされた。


title: 貨幣数量説

text: 貨幣に対する経験と洞察が進み、単に貴金属の備蓄量ではない通貨の性質が明らかになるにつれ、古典的な貨幣中立説は批判を受ける。1800年代前半のイギリスにおける地金論争がこれである。当時、金塊は持ち運びや決済の便利のため、両替商に預託してその引換証（銀行券）を取引の代価にすることが一般化していた。また、その引換証を銀行に一定期間預託して別の借り手に貸し付けることで利息を受け取る仲介契約も一般化していた。このため両替商がカルテルを組み、特定の銀行の引換証を意図的に収集し、突然その全量の引換を要求して破綻させる行為が横行した。1765年までスコットランド法は緊急の場合の金塊への引換を制限していた。またフランス革命直後の1797年には英国政府は英仏戦争の激化を背景にイングランド銀行の一時的な兌換停止措置を取る。


title: 貨幣数量説

text: この措置の解除をめぐって論争が起きた。解除賛成派は、兌換停止の継続は引換証を担保とした銀行券の乱造を産み際限のないインフレーションを生むとした（ヘンリー・ドーソン、ジョン・ホイットリー、デヴィッド・リカード）。一方反対派は、引換証は決済の時点で銀行で清算されて商取引で必要とされる規模以上には増加しないため、兌換停止を解除する必要はないとした（リチャード・トレンス、ボサンケ、ジェームズ・ミル）。1821年に兌換性は回復されたが、ナポレオン戦争終了後の1815年から30年にかけてイギリスでは一貫してデフレーションが進み、金塊と銀行券との兌換性は物価安定への影響に対して重大な疑問を投げかけた。


title: 貨幣数量説

text: 1844年のピール銀行条例は、イングランド銀行以外の銀行券の発行を禁じ、なおかつイングランド銀行に発行紙幣量と同等の金塊の保有を義務付けた。これは完全な兌換性の要求として重金主義の再燃であり、英国内で流通する銀行券はイングランド銀行が貯蔵する金塊の量に一致することを要求した。これを支持したのが通貨学派で、彼らはイングランド銀行の発券業務と銀行業務を分離し、発券量は金塊の貯蔵量に厳格に一致させるべきと主張した。同法に反対したのが銀行学派で、銀行券の兌換性を確保すれば需給の調整により銀行券の総量は調整されてインフレは発生しないため、銀行券の発行は厳格に金塊の貯蔵量に制約を受ける必要はないとした。結果的に1844年の銀行条例は三度にわたり停止され、銀行学派の権威が強化された。


title: 貨幣数量説

text: イギリスでは1818年に100だった物価が1891年には45と継続的なデフレになやまされ、ドイツ・アメリカなども同様の傾向が見られた。この間、1848年カリフォルニア、1851年オーストラリアのビクトリア州、1886年南アフリカなど各地で金鉱が発見され、金塊ベースの開削供給は順調であったとみられるのにデフレは進行した。古典的な中立説によれば、経済システムの中の金塊量が増えればインフレになるが、貨幣中立説では説明できない現象が起こっていた。これは産業革命が成熟期に達し、欧米各国で商品供給力が急激に増大したことや、金銀複本位の交換レートが変動し、金が退蔵される傾向（グレシャムの法則）にあったことなどが要因であるが、革命や戦争、経済恐慌（英1836、英1847、英1857、英1866、欧州1873-1896）と物価の乱高下に悩まされ続けた。


title: 貨幣数量説

text: 第一次大戦に起因する管理通貨制度の一時的な採用や、金本位制に復帰後の不胎化政策の採用などにより、ベースマネーと銀行券の発行量、物価に対する行政府や金融当局の関わり方、金融政策の指針は、より具体的で重要な課題として浮上した。


title: 貨幣数量説

text: この頃アーヴィング・フィッシャーの交換方程式や、アルフレッド・マーシャルあるいはその批判的継承者であるジョン・メイナード・ケインズのケンブリッジ方程式が提案される（後述を参照）。フィッシャーは著書『貨幣の購買力（1911）』で交換方程式を提唱するが、その書評でケインズやＷ・Ｃ・ミッチェルが批判したのをはじめ、後にドン・パティンキンらの批判を受ける。


title: 貨幣数量説

text: 鬼頭仁三郎は、古典的な貨幣数量説を批判し、実際の経済では貨幣が重要な働きをしており、この貨幣的要因が経済を規制していると考えた。


title: 貨幣数量説

text: 現在では、貨幣の流通量やベースマネーの監視・監理は中央銀行の中心的な業務目的とされ、物価安定のための必要条件とみなされている。為替や実体経済の側面、すなわち労働分配率（賃金）、税、利子率、人口動態や設備投資、あるいは技術発展などといった可視・不可視な要素までを考量することが物価安定の目標を達成するために必要であるとされている。


title: 貨幣数量説

text: 貨幣量の増減は物価にだけ影響を与え、生産活動や雇用の増減などには影響を与えないとする説。古典派経済学の中心的な命題のひとつであり、中立説によれば、貨幣は社会的な分業や効率性をもたらす以上の役割はない。経済活動の本質は物々交換であり貨幣はその仲介を行っているにすぎず、貨幣量の増減は貨幣錯覚による混乱をもたらすが国富・国民経済の観点では中立的であり、国富の増大には貨幣量の拡大ではなく生産・供給能力の増強によるべきとした。


title: 貨幣数量説

text: 数量説は貨幣の中立性を前提にしており、物価の乱高下は流通貨幣量の管理によって押さえ込むことができるとする。管理通貨制度が定着する以前は、社会に存在する貨幣の総量は誰にも計測できず、金塊が採掘されるなり、難破などの事故により貴金属が喪失するといった確率現象や、貯蓄のために金塊を退蔵するといった個々人の経済行動は、物価に対して深刻な影響を与える要素であった。


title: 貨幣数量説

text: 貨幣中立説は、歴史的には大航海時代以後にスペインなどが重金主義を採用したことによる反動ともいえる。後の絶対王政以後のフランスでは重商主義が唱えられ、貿易黒字による差額があれば、金銀は自然と自国に蓄積されるという考え方であった。


title: 貨幣数量説

text: フリードリヒ・ハイエクは、貨幣は相対価格を動かすことによって生産量に影響を及ぼすと考え、貨幣中立説を否定している。


title: 貨幣数量説

text: 長期的には貨幣の中立性は成立し、金融政策は実体経済に影響を与えず、ただ名目変数を動かすだけであるという点では、新古典派経済学、マネタリスト、ニュー・ケインジアンの見解は一致している。ただし、短期的には実体経済に影響を及ぼすかどうか、急激な経済の変動に対して金融政策は有効かどうかという点では、新古典派とケインジアンは対立している。


title: 貨幣数量説

text: 現実の統計値から貨幣量と物価の相関関係を分析するためのツールとして、アーヴィング・フィッシャーの交換方程式がある。これは貨幣量と物価の関係を、貨幣の流通速度あるいは取引水準といった概念を導入することで記述するもので、貨幣数量説の代表的なアイデアである。


title: 貨幣数量説

text:
ここで
である。


title: 貨幣数量説

text: 交換方程式は逐一個別の取引（単価"p" の商品を"q" 個だけ取引するため、貨幣"m" を1回支払う）をマクロ経済全体で合計(∑"v" = 1 → "V" ）したものとされる。これは数学上非常に明晰な記述であるが、現実にはマクロ経済全体における流通速度"V" （= "P Q" /"M" ）や取引量"Q" といった経済統計としては非常に観測・推計しにくい概念を導入しなければならない困難がある。


title: 貨幣数量説

text: アーヴィング・フィッシャーとほぼ同時代のイギリスの経済学者アルフレッド・マーシャルも、独自に貨幣量と経済水準の相関関係に着目していた。1871年頃には着想を得ていたとされ、1923年に文章化、完全な定式化は弟子のアーサー・セシル・ピグーによって公刊された。貨幣数量説を批判的にとらえる論拠とされるアイデアである。


title: 貨幣数量説

text: "P Y" は名目GDPであり、ケンブリッジ方程式の要諦は「現金として保有される残高は名目GDPに比例している」というものである。人はある年間所得（"P Y"）の水準に比例する程度に、つねに手元に投資や貸付、消費に回してしまわない資金量を一定（"M" ）確保していることが予測できる。その割合比率（"k" ）は貨幣選好であるが、マクロ経済全体で合計した場合にも同様の傾向があるはずである。そこで経済全体をおしなべた結果としての貨幣選好を"k" とすれば前述の方程式で記述される。なお、このマーシャルのkの逆数（"P Y" /"M" ）は、貨幣の"所得" 流通速度と呼ばれる。フィッシャーの交換方程式とは異なり、特定時点での現金残高Mや、期中での名目GDP（名目総生産＝名目総所得）は直接の統計や推計により比較的容易に計測することができる。また、"k" や"P" が変化しないという仮定の下では、"M" を増加させることで"Y" を増加させることができるという関係を表している。


title: 貨幣数量説

text: フィッシャーの交換方程式は明瞭で、一見するとMとPに極めて強い相関関係が予想される。しかしその根拠としてVとQが硬直的であることが前提となる。VやQが柔軟に動くものであれば、実際Mが増減してそれがPの変動をもたらしたとしても、なぜそうなるのかはフィッシャーの交換方程式では説明されていない。MV=PQは恒等式であり常に成立するが、あるMの水準に対してVやQがなぜか相応な値をとって、結果Pが相応な水準になっている、としか言えない。


title: 貨幣数量説

text: 新古典派経済学の考え方によると、労働供給が飽和する水準で実質GDPは均衡するので（セイの法則）、実質GDPは貨幣量や物価とは関係なく決定される。そこで貨幣量Mが一意的に物価水準Pを決めることになり、物価を安定させるには貨幣量Mの水準にのみ関心を払えばよい。フィッシャーのMが増加すればPも増加するという説明は、昔からある貨幣の中立性を数学的に洗練して叙述したものである。


title: 貨幣数量説

text: ミルトン・フリードマンに代表されるマネタリストは、Q/Vの構造に長期的な安定傾向を見いだし、短期的には貨幣の中立性が満たされないことはあるが、長期的には満たされるとする。このため貨幣量が増加すると一時的に実質GDPまで拡大することはありうるが、長期的には実質GDPは完全雇用できまる水準に低下し、物価Pの上昇をもたらすだけだと考える。Q/Vは一回あたりの発注ロット数の平均値をあらわすが、フリードマンは経済の期待成長力や期待収益率の多寡によって、1回あたりの受発注量が増減することは短期的に観察できる事実であるが、長期の統計においては安定した関係にあると実証した（この功績でノーベル賞を受賞）。


title: 貨幣数量説

text: 交換方程式は取引経済の実態そのものの数式化であり、かならず両辺が一致する。限定された期中における交換のみに着目した恒等式には、来期以降の不確実性に対する予測やそれに対する準備という概念を一見必要としない明瞭さがある。一方でケンブリッジ方程式は貨幣選好kにもとづいて現金残高は特定の水準PYに対しても変動する。マーシャルのkは経済全体がどの程度の含み資産をもっているか、経済成長力（自然利子率）がどの程度か、投資収益率（名目利子率）がどの程度か、などといった状況にも左右されるかもしれない。


title: 貨幣数量説

text: フィッシャーの交換方程式と、マーシャルのケンブリッジ方程式は、本来まったく別のアプローチから通貨量と物価の関わりを記述したものである。流通速度（PQ/M）の逆数が貨幣選好であると読み換えることの根拠はない。しかしQとは相殺取引等を前提とせず、不動産や債券など金融資産の売買を考慮せず、中間生産物の売買を除去すれば国富・国民経済計算の観点からは実質的な価値（実質GDP=Y）そのものであり、また統計的にはMやPは共通した統計量であり、二つの方程式を統合した分析は信用サイクルの分析などに重要な示唆をあたえている。


title: 貨幣数量説

text: 現実にはマーシャルの現金残高方程式の過程、すなわち貨幣量（流動性）が増減することで実体経済Yが深く影響を受ける効果があることは無視できない。


title: 貨幣数量説

text: 貨幣量の増加は、実質金利の低下へつながる。この結果、設備投資の増加へつながり乗数効果で有効需要が増加する。有効需要の増大は生産の増大、あるいは物価の上昇へ結びつく。


title: 貨幣数量説

text: 流通貨幣量の増減は、事前に約束され容易に変更されることのない数値である金利や賃金、社会保障、税、および資産価格などに対する評価の修正を通じて経済活動全般に影響を与える。


title: 貨幣数量説

text: ケインズによれば、貨幣数量説では、"e" = 1であるとともに、失業の存在するときは"e" = 0、"e e" = 1より"e" = 0となって物価が不変となり、完全雇用に到達するなり、"e" = 1、"e e" = 0より"e" = 1となって物価は貨幣量に正比例して変化すると主張されているとする。


title: 貨幣数量説

text: これに対してケインズは、流動性選好・資本の限界効率・消費性向の諸制約によって"e" = 1とは限らず、"e" は完全雇用の到達以前に貨幣賃金率などの上昇が見られるため0と1の間の値を示し、"e e" は収穫法則の制約によって1と0との間の値を示すことから、"e" は通例1より小であると一般化することができると考え、これを貨幣数量説の一般化された記述と呼んだ。


title: 貨幣数量説

text: ケインズによれば、貨幣数量説において一定と仮定される流通速度と呼ばれているのは"Y" /"M" であるが、商取引の慣習が与えられている場合にほぼ一定と見なせるのは"Y" /"M" であると主張し、ケインズはこれを貨幣の所得速度と呼んでいた。


title: 鹿児島県道17号指宿鹿児島インター線

text: 鹿児島県道17号指宿鹿児島インター線（かごしまけんどう17ごう いぶすきかごしまインターせん）は、鹿児島県指宿市池田を起点とし、同県鹿児島市田上八丁目にある鹿児島インターチェンジに至る主要地方道（県道）。


title: 鹿児島県道17号指宿鹿児島インター線

text: 1972年の路線認定時の名称は「指宿鹿児島西インター線」であった。


title: 鹿児島県道17号指宿鹿児島インター線

text: 全線が有料道路指宿スカイラインである。但し、起点から頴娃IC、谷山ICから中山ICまでが無料区間となっている。


title: 悪魔のKISS

text: 『悪魔のKISS』（あくまのキス）は、1993年7月7日から9月22日までフジテレビ系で放送されたテレビドラマ。全12話。主演は奥山佳恵・深津絵里・常盤貴子。キャッチコピーは「悪魔のような誘惑が、はたちの夢を狂わせる。」


title: 悪魔のKISS

text: 静岡県焼津市から上京してきた、中学時代の同級生でもある3人の若い女性（奥山佳恵、深津絵里、常盤貴子）が、性地獄・宗教地獄・借金地獄に墜ちていく様を描いた。


title: 悪魔のKISS

text: 放映当時、主役の一人に抜擢された常盤貴子はまだ無名の存在だった。常盤演じる茉莉子がアルバイトをするファッションヘルスに寺脇康文演じる加藤が最初の客として現れるシーンで、ヌードシーンも辞さない体当たりの演技が話題となり、常盤が新進女優としてクローズアップされるきっかけとなった。このシーンの存在は、後に常盤の人気が上昇してからも語り草となる。寺脇は後にトーク番組にて「下着姿で来るとは聞いていたが、まさかノーブラだとは思わなかった。なるべく手で隠すようにしてカメラに映らないよう配慮した」と語っている。版権を買い取られる前の最初の再放送ではこのシーンはカットされなかったが、2回目はカットされた。


title: 悪魔のKISS

text: 他のフジテレビ系テレビドラマの多くはDVD化されているが、前述の常盤のヌードシーン以外にも当時の時代背景を極限化した、新興宗教活動の裏舞台やサラ金地獄から性風俗産業への陥穽と覚せい剤漬け、暴力シーンの血しぶきなど過激な描写が多いことも影響してか、本作に関しては見送られている。


title: 悪魔のKISS

text:
主役3名のみ、オープニングでプロフィールが登場する。第4話は、プロ野球ナイター中継延長のため、21:20～22:14(20分繰り下げ)での放送。
第5話は、サッカーJリーグ中継延長のため、21:10〜22:04(10分繰り下げ)での放送。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 国際秘密警察シリーズ（こくさいひみつけいさつ-）は、1963年から1967年にかけて東宝が製作したアクション映画。全5作が製作され、主演はいずれも三橋達也。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 本作の制作された1963年は、スパイ映画『007 ドクター・ノオ』（テレンス・ヤング監督）が公開されヒットした年であり、この『007』の人気を受けて、東宝によってごく短期間で企画・製作された。「世界で最も早く『007』の影響を受けて製作された映画」と言われている。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 三橋が演じる「和製ジェームズ・ボンド」そのままの国際秘密警察諜報部員・北見次郎が、国際的な悪の組織を壊滅させるのが基本ストーリー。窮地を脱するために使用される奇抜なアイテムや、三橋の巧みな銃さばきが見所。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 第1作『指令第八号』、第2作『虎の牙』は、シリアスなムードが漂う純粋なスパイアクション映画として制作されたが、関沢新一脚本・坪島孝監督による第3作『火薬の樽』以降からは、お色気の要素が加わって北見が女性にだらしなくなったり、非現実的な敵キャラクターの登場、コメディタッチの要素も盛り込まれるなど、『007』シリーズにより近い、軽妙な娯楽作品に仕上がっている。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 「サンセット77」で日本でも人気があったロジャー・スミスを呼んで、三橋との日米ふたり組主演で１時間のテレビシリーズが企画された。その企画は立ち消えとなったが、パイロット・エピソード用に都筑道夫が書いた「キリング・ボトル」を劇場版に流用し、関沢新一が書き直したのが第5作『絶体絶命』である。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 『』（『どうしたんだいタイガーリリー？』）は、1966年のアメリカ映画。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 東宝の『国際秘密警察シリーズ』3作目『火薬の樽』と4作目『鍵の鍵』を、アメリカの映画監督ウディ・アレンが台詞を全て差し替え、さらに撮り下ろしの場面を加えて、換骨奪胎したギャグ映画として1本に再編集したものである。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 三橋達也は「フィル・モスコウィッツ」、若林映子は「スキ・ヤキ」、浜美枝は「テリ・ヤキ」、中丸忠雄は「シェファード・ウォン」、黒部進は「ウィン・ファット」という名に変えられている。


title: 国際秘密警察シリーズ

text:
ステレオタイプなアジア人風俗を笑いどころとし、当時の『007シリーズ』に代表されるスパイ映画の周到なパロディとなっている。
内容もフィル演じる国際スパイが、某国で盗まれた「世界最高のエッグサラダの調理法」を取り戻すという滅茶苦茶なものであるが、パロディとはいえ、ウディ・アレンの実質的な最初の監督作品であり、現在でもアメリカの映画評論家等の間では評価が高い。しかしウディ自身はこの作品に触れることを極端に避けていると言われる。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: ウディはまた翌年には本国で『007』のパロディ映画『007 カジノロワイヤル』に出演している。


title: 国際秘密警察シリーズ

text: 海外ではDVDも発売されているが、日本では製作元である東宝との権利関係の問題などもあり、日の目を見ていない。


title: CGIゲーム

text: CGIゲーム（シージーアイゲーム）とは、CGIプログラムとして作られたブラウザゲームである。多くのCGIゲームはウェブサービスとして公開され、ウェブブラウザなどを通じてプレイすることができる。


title: CGIゲーム

text: CGIゲームは、古くパソコン通信の時代にその原型を見ることのできる「サーバ上で動作させるゲーム」である。パソコン通信時代と違うのは、サーバプログラムがテキスト形式のデータで結果を出力してくるのではなく、ウェブブラウザで開かせるためのHTMLなどで送信され、ユーザはこのブラウザ上に表示されたものを介して操作する点であり、CGIを利用することから、このように呼ばれている。


title: CGIゲーム

text: 表示はすべてウェブ閲覧用の標準的なウェブブラウザを介することもありホストコンピュータ（プレイヤーの使っているパソコン等）のOSには依存しない。表示文字量の制限などが無ければ、携帯電話のブラウザ上からも操作可能なCGIゲームも存在する。しかしブラウザの表示機能に依存するため、一部ブラウザからの使用に制限や問題の出るものも見られる。


title: CGIゲーム

text: サーバ上で動作するプログラム本体は主にC言語やPerl、PHPなどで実装されている（当然サーバ上で動作してブラウザへと返信が返せるようになっていれば、使用されるプログラミング言語は限定されない）が、ブラウザの表現能力が向上し、JavaやダイナミックHTMLなどで記述されたプログラムやAdobe Flash等の能動的なプラグインを処理できることから、ブラウザ上の表示機能は各々のホストコンピュータに任せ、他プレイヤーとの連携やデータの管理のみがサーバで行われる様式のものも登場している。


title: CGIゲーム

text: これらは他のJavaで書かれたゲームプログラムやFlashゲームと区別がつき難いこともあり、CGIゲームの範疇に含まれないケースも見られる。他方、サーバを介す必要の無いP2Pという方式の通信を行うものもある。しかしこれらは、CGIゲームの定義内には非ず、オンラインゲームとしてのみ定義される。


title: CGIゲーム

text: また上記にて便宜的に「サーバ」とは表現したが、家庭向けのパーソナルコンピュータでも設定如何でウェブサーバとして、またはPerlなどの代表的なCGIプログラム実装言語を利用できるため、単にCommon gateway interface（CGI）の仕組みを利用していれば、これらCGIゲームの範疇に含むといえる。


title: CGIゲーム

text: CGIゲームは、CGIチャットと共に1990年代後半に爆発的にヒットした。代表作として、数万人の登録者を有し、プレイステーションに移植されるに至った『ロードオブモンスターズ』シリーズが挙げられる。この人気作、『ロードオブモンスターズ』は4作目まで約10年間ほど続き、20世紀で幕を閉じることになる。


title: CGIゲーム

text: その後、21世紀に入りロードオブモンスターズなどの無配布型CGIゲームに代わって新たに台頭したのが、有料化した課金型CGIゲームと、ソースコードを公開してシェアを稼ぐ形の配布型CGIゲームである。課金型CGIや配布型CGIゲームの多くは、その後登場したMMORPGやソーシャルゲームにシェアを奪われた。