title: 蒲池統安

text: 天正6年（1578年）の耳川の戦いに、父蒲池鑑盛、兄鎮漣と共に3千の兵を従えて大友氏方の武将として出陣。既に家督を継いでいた兄鎮漣は、直属の兵2千余を引き連れて柳川に帰城。戦いは島津氏の「釣り野伏戦法」により大友氏の大敗北となるが、その中で、統安は父鑑盛と共に、島津氏の本営への突入を何度も果敢に試み、父と共に壮烈な討死をする（この時は筑後に戻り、柳川の戦いで討ち死にしたともいわれる）。柳川市の沖ノ端のニ宮神社に、甥の宗虎丸（蒲池久鎮）と共に祭神とされる。


title: 蒲池統安

text:
統安の長子の鎮貞（塩塚鎮貞）は、統安の塩塚の家督を継ぎ、天正9年（1581年）に龍造寺隆信が蒲池鎮漣を肥前で謀殺し、筑後に侵攻した時は、塩塚城を守り討死する。
伯父鎮漣（鎮並）の妻の玉鶴姫は、夫を謀殺した父の龍造寺隆信に抗い、鎮貞を頼りに、付き従う家臣、女性と共に塩塚まで来て、同地で自決（同地には、「史跡・蒲池鎮漣夫人他、百八人殉難之地」と刻まれた石標と地蔵がある玉鶴姫の意地）。


title: 蒲池統安

text: 次子は、祖父鑑盛と父統安を弔うため僧籍に入り、応誉と号し瀬高の来迎寺の僧侶となり、後に柳川藩祖立花宗茂の正室誾千代の菩提寺の良清寺を開き、子孫は柳川藩主の立花氏の家老格の家となる。ちなみに歌手の松田聖子（蒲池法子）の生家は、この子孫である。


title: 早稲田大学川口芸術学校

text: 早稲田大学川口芸術学校（わせだだいがく かわぐちげいじゅつがっこう）は、かつて存在した芸術専門学校。2003年に埼玉県川口市の映像新産業拠点SKIPシティに開校。映像と情報コンテンツ制作者を養成することを目的とした。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 三重県立四日市商業高等学校（みえけんりつ よっかいちしょうぎょう こうとうがっこう）は三重県四日市市尾平町に所在する公立の商業高等学校。通称、『泗商』（ししょう）と呼ばれる。四商と書くことが多いが、学校側では泗商と表記している。これは『泗水』に関連していると思われる。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 運動部が活発であることや職業系高等学校ということもあり、学区は全県下から生徒が通っている。商業科の定員が1学年200人、情報処理科の定員は1学年80人。かつては商業科315人、情報処理科90人という時代もあった。商業高校という性質上、男子生徒が極端に少なく現在の割合は5%ほどである。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 職業高校という性質上挨拶を励行しており、来客として訪れると移動教室など生徒の通行の多い時に廊下を歩くと挨拶の嵐に見舞われる。加えて厳しい校則があり毎月頭髪・服装検査がある。粗漏があれば処罰される。アルバイトは原則として長期休暇中のみ届けを出して許可される。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 基本的に部活動が活発だが「文武両道」を基本としていたため、私立学校と違い資格試験に合格しないと進級できない危険性もあった。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 女子はボレロとジャンパースカートの組み合わせといった、伝統の茶色の制服。ブラウスにはリボンがついている。夏服は半袖のベージュのリボンタイ一体型（リボンタイには茶色の2本線）のブラウスに茶色のプリーツスカート、冬服は長袖の同じくベージュのリボンタイ一体型のブラウスに茶色のボタン型カフスにプリーツのジャンパースカート、ボレロ形のジャケット。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text:
男子は普通の学生服タイプ。かつては学習院高等科のようにファスナーのような学生服だったが、1990年ごろに何の変哲もない学生服に変わった。
体育祭は1日間。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 文化祭は3日間行われ、一般公開はしていない。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 1日目・2日目には校内体育館にて、舞台発表が行われる。ギターマンドリン部や、吹奏楽部、軽音楽部、演劇部、バトン部、放送部などの発表や、クラス発表がおこなわれる。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 2日目には、お笑い芸人によるライブが行われており、過去には下記の芸人が来ている。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 3日目は、校内中庭を中心に模擬店や、教室での企画・展示が行われる。また、体育館では有志による舞台発表も行われている。


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 運動部


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 文化部


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: 同好会


title: 三重県立四日市商業高等学校

text: ギターマンドリン部や硬式テニス部、陸上部、バスケットボール部、バトン部、ワープロ部、簿記部、ITC部、珠算・電卓部など多くの部活動が全国、東海大会に出場している。


title: 1992年の音楽

text: 1992年の音楽（1992ねんのおんがく）では、1992年（平成4年）の音楽分野に関する出来事について記述する。


title: 1992年の音楽

text:
1991年の音楽-1992年の音楽-1993年の音楽
※集計期間 1991年12月2日付 - 1992年11月30日付


title: 1992年の音楽

text: 集計会社 オリコン（対象期間 1991年2月1日 - 1992年1月31日）NHK


title: 惣菜

text: 惣菜（そうざい、そうさい）は、飯とともに食べる料理。副食、おかず、総菜ともいう。本来、惣菜（総菜）とは家庭で調理される手作りの日常のおかずの意味だが、市販惣菜や宅配惣菜を指すことも多くなっている。


title: 惣菜

text: 副食全般については副食またはおかずも参照。


title: 惣菜

text: 先述のように本来、惣菜（総菜）とは家庭で調理される手作りの日常のおかずを意味する。第二次世界大戦後の日本では、女性の社会進出、家事の省力化、家族数の減少などを背景に、惣菜（総菜）は市販惣菜や宅配惣菜を指すことも多くなっている。


title: 惣菜

text: 江戸時代の『守貞漫稿』では平日の菜のことを、京阪では番菜、江戸では惣菜と呼んだという。


title: 惣菜

text:
その土地独自の野菜（江戸野菜・京野菜など）や海産物など、地域の食文化を背景にして、他地域とは異なった料理文化を持っている。江戸では、江戸前や地の野菜などの素材を使用して、佃煮・天ぷらを作った。漬物も同様である。京都のおばんざいというのは、京都の方言で「日常のおかず」のこと（「お番菜」と書き、ここでの「番」は番傘や番茶と同じく「常用のもの」をさす）。大陸との行き来の歴史を持つ福岡、長崎や、琉球文化の影響を残す沖縄などにも独自の日常の惣菜、郷土料理が多い。
煮物、揚げ物、漬物、豆料理、佃煮、サラダなどのデパート、スーパーの食品売り場で購入してくるものから、弁当のおかずに手ごろな一口分の冷凍食品までいろいろある。「デリカテッセン」というと日本では洋風惣菜そのものをさす事例が多いが、英語圏では本来、惣菜を販売する店舗を指す。
既製品が提供されるという利便性だけでなく、「おいしいこと」「安いこと」が追求されてきたが、近年では食中毒やBSE等の問題だけに限らず、残留農薬や有毒物質、また賞味期限切れや偽装まで、「安全であること」も惣菜を含めた食品全体に対して求められるようになってきている。カロリーなど栄養成分についても明記してあるものも見られる。こういった安全性を求める需要に関連して、遺伝子組み換え作物利用の有無やアレルゲン表示など、様々な表示が行われている。原産地表示をするよう消費者側の需要もあり、これに対応する動きが見られる一方で、産地偽装やまぎらわしい表示などといったトラブルが取り沙汰されるケースもある。


title: 惣菜

text: 日本において製造するには食品衛生法により、最寄りの保健所の許可が必要である。


title: 立木観音

text: 立木観音（たちきかんのん）とは根を張った立木（りゅうぼく）を彫って作ったとされる観音菩薩像、およびそういった伝承を持つ仏像を本尊とする寺院の通称。


title: デリカテッセン

text:
デリカテッセン（、）は、サンドイッチや持ち帰り用の西洋風惣菜を売る飲食店である。
ラテン語のデリカトゥス（）を祖とし、ドイツ語で「美味しいもの」を意味するデリカテッセ（）の複数形であり（英語においてはドイツ語からの借用語である）、そこからデリカテッセンを売る商店という意味が派生した。デリやデリカと略されることもあるが、三菱のワンボックスカーとは無関係。


title: デリカテッセン

text: デリカテッセンで扱われる食品はハム、ソーセージ、チーズ、パン、オリーブ、サラダなどが主で、量り売りであることが多い。デパートやスーパーマーケット内部のデリコーナーである場合と、独立した商店である場合がある。アメリカ合衆国では独立したデリはソフトドリンク、低アルコール飲料（ビール等）、生活雑貨等も取り扱っており、コンビニエンスストアの役割も果たしている。注文に応じてサンドイッチを作ってくれる店舗が多く、店舗内に飲食設備を設けて、ファスト・フード店、または、カジュアルレストランとなっているところも多い。高級なデリカテッセンでは、ワイン、パテ、キャビア、フォアグラなどグルメ食品なども扱い、ヨーロッパではむしろグルメ食品店として機能している。カナダとオーストラリアではアメリカ風とヨーロッパ風両方のデリカテッセンが見られる。


title: デリカテッセン

text: アメリカ合衆国では、19世紀にヨーロッパからの移民によってニューヨークなどでデリカテッセンが起業された。東ヨーロッパ各国から移住してきた東欧系ユダヤ人による、パストラミやロックス、ゲフィルテ・フィッシュ、クニッシュなどコーシャーのユダヤ料理を売るデリカテッセンが最も有名だが、ドイツ系やイタリア系移民などが開業したデリカテッセンもあり、ジューイッシュ・デリカテッセン（、ユダヤ式デリカテッセン）と呼ばれる前者と区別するため、後者をユーロピアン・デリカテッセン（、ヨーロッパ式デリカテッセン）と呼び分けることもあった。


title: デリカテッセン

text: 航空機では、上位クラスのシートで、普通の食事に代えて軽食が提供されることがあるが、これもデリカテッセンと呼ばれる。機内食の区分で「デリ」と表示されているフライトがそれである。


title: デリカテッセン

text: 日本においてはコンビニ向けに作り置きの調理済みおかずを製造する会社（○○デリカ等の社名のデリカはデリカテッセンから来ている。なお、コンビニ向けでは弁当の製造も行っていることがある。）、スーパーやデパートのそれらを提供する部門またはそこで提供される商品を指す用例が多く見られる。近年は欧米に似た惣菜の販売や店内飲食を主な業とする店舗も見られる。語義的には上述の通り洋風惣菜を指すことになるが、店頭では和洋中の商品が区分されずに売られる場合も多い。すなわち日本においては惣菜とほぼ同義である（詳細は同記事参照）。


title: インターナルポンプ

text: インターナルポンプ (Reactor Internal Pump、RIP) とは、改良型沸騰軽水冷却水炉 (ABWR) で採用された新技術の一つである原子炉内蔵型の再循環ポンプを指す。


title: インターナルポンプ

text: 従来の沸騰水型原子炉 (BWR) は、沸騰状態を調整するために原子炉圧力容器から一度引き出した原子炉冷却水を原子炉圧力容器外に設置されている再循環ポンプで加圧したのち、再び原子炉圧力容器内へ戻し、ジェットポンプを経由して炉心へ送り込んでいた。


title: インターナルポンプ

text: ABWRでは，原子炉圧力容器から原子炉冷却水を引き出すことなく、原子炉圧力容器内のインターナルポンプで加圧し、炉心へ送り込んでいる。インターナルポンプは魚雷のような下端にプロペラを持つ細長い円筒形状で、圧力容器の内壁に十数機が並べて取りつけられており、冷却水を炉心シュラウドにそって下側に送りこみ、圧力容器下端で上側に方向を変えて炉心に流れ込む。


title: インターナルポンプ

text: 従来のBWRでは，原子炉圧力容器から冷却水を引き出す配管の破断事故が冷却水を喪失する代表事象（冷却材喪失事故）として扱われてきた。しかし、原子炉内蔵型の再循環ポンプを採用したABWRでは、この原子炉冷却水再循環系配管がなくなったため、冷却材の喪失の度合いは緩和され、より安全性が高まっている。


title: インターナルポンプ

text: しかしながらインターナルポンプの採用は、炉心内部に高速回転機器を初めて持ちこむ事となり、実証炉を建設すること無く商用炉を建設して運転を始めた事には安全性の観点から批判が存在する。


title: JUNK2

text:
『JUNK2』（ジャンクツー）は、かつてTBSラジオをキー局にJRN系列で2005年4月5日 - 2008年9月26日の間、毎週月曜日 - 金曜日 27:00 - 28:00にて行われていた深夜放送。
2008年9月番組枠終了時点。「JUNK」はニッポン放送『オールナイトニッポン』の放送時間に当たり、多くの地方局がそちらを選択しているため、JUNK2とあなたへモーニングコール（早朝4時 - 5時）のセットでネットしている局が多かった。なお、大阪府・近畿広域圏（ABC・MBS）では編成上の都合により放送がなかった。


title: JUNK2

text: ☆印が付く局は『JUNK』もネット。


title: 野中ともよ

text: 野中 ともよ（のなか ともよ、1954年6月18日 - ）は、日本のテレビキャスター、ジャーナリスト。そのルックス（えくぼ）から「ペコちゃん」と呼ばれたことがある。


title: 野中ともよ

text: 東京都出身。都立富士高校卒。上智大学文学部新聞学科卒業後、アメリカ合衆国のミズーリ大学コロンビア校大学院に留学。帰国後フォトジャーナリストとしての活動を開始。


title: 野中ともよ

text: 1979年からNHK総合テレビの報道、スポーツニュース番組でキャスターに就任。主な番組は、小林和男と共にキャスターを務めた海外ウィークリー、スポーツとニュース、サンデースポーツスペシャル等。1993年から1997年にはテレビ東京・ワールドビジネスサテライトの2代目キャスターを担当した。1987年には中京女子大学（現・至学館大学）の客員教授に就任。1994年、上智大学大学院文学研究科博士前期課程修了。2001年には経済界大賞「フラワー賞」を受賞。ジャーナリスト活動のほか、各種社会団体の委員、アサヒビール、ニッポン放送等企業の社外取締役や日興フィナンシャル・インテリジェンス理事長、NTTドコモ、日興コーディアル証券経営アドバイザーなどとして活躍。


title: 野中ともよ

text: 2002年三洋電機の社外取締役に就任。会長就任直後、「Think GAIA」という環境コーポレートビジョンを掲げ、三洋電機の主要ビジネスの改革に着手、コンシューマー向けでは現在主力商品となっているeneloopブランドやAQUAなどを当時強力に推進した。しかし2年目の2007年度連結決算は純利益マイナス500億円の見込みとなる。2007年2月経営改革半ばの不振の中、2004年度決算の不適切処理が指摘され、第三者委員会の早期設置を主張するも、主要株主の金融機関から強い反対を受け、経営の意見対立が激化。2007年3月19日三洋電機代表取締役会長を辞任する。


title: 野中ともよ

text: 地球環境問題解決を三洋電機という一企業を通じてというのではなく、幅広いステークホルダー（企業、市民、政府、NPO）によびかけ、より大きな貢献を実現するため「GAIA INITIATIVE（ガイア･イニシアティブ）」というNPOを2007年に立上げ、活動を始める。さらに、地球のためになにか一つできることをしようという+1運動を提唱し、より多くの人達が参加する活動を推進している。


title: 野中ともよ

text: 2008年5月には、国連IPCC議長であり、2007年度ノーベル平和賞受賞者であるパチャウリとの間で、パチャウリが代表を務めるインドTeriとガイアイニシアティブとの活動協力を続ける。


title: 音楽・夢くらぶ

text: 『音楽・夢くらぶ』（おんがく ゆめくらぶ）は、NHK総合テレビで2005年4月7日から2006年3月23日まで放送された音楽番組である。


title: 音楽・夢くらぶ

text: 番組は前番組「夢・音楽館」（MC・桃井かおり）の内容をほぼ引き継いだ形で、毎回2 - 3組程度の音楽家を音楽のジャンルの枠を超えてスタジオに招き、MCの中村雅俊との対談や、音楽家の自らの楽曲披露、更にこの番組ならではの夢のコラボレーションを展開する。


title: 音楽・夢くらぶ

text: 放送時間は木曜日23:15 - 23:44。


title: SPEED GRAPHER

text: 『SPEED GRAPHER』（スピード グラファー）は、GONZO制作のテレビアニメ。2005年4月7日から9月29日までテレビ朝日で木曜深夜26時40分に放送されていた。全24話。


title: SPEED GRAPHER

text: 「大人の童話」をコンセプトに制作されたGONZOのオリジナルアニメ。ジャンルはハードコアサスペンス。


title: SPEED GRAPHER

text: ラジオ・小説・漫画・ドラマCD・グッズなど、多数のメディアミックスを展開しており（後述）、オフィシャルイベントなども開催。


title: SPEED GRAPHER

text: また、ヒロインである天王洲神楽の選考ではウェブ形式の一般投票によるオーディションが行われ、その結果、新人の斉藤圭（現：真堂圭）が選ばれた。


title: SPEED GRAPHER

text: 舞台は失われた10年の混乱から脱し、一部の富める者だけが我が世の春を謳歌する“快楽都市”と化した東京。


title: SPEED GRAPHER

text: 主人公・雑賀辰巳は、友人の戸越清冶郎からセレブリティーのみが出入りできるとされる闇の社交場“六本木倶楽部”の潜入取材を依頼される。潜入に成功した雑賀は、六本木倶楽部の深奥で行われる儀式の巫女、“女神”として崇められる謎の少女・天王洲神楽と出会う。


title: SPEED GRAPHER

text: 雑賀は助けを求める神楽を連れ逃亡するが、六本木倶楽部支配人・水天宮寵児が仕向ける欲望により特殊能力に目覚めた超人、“ユーフォリア”たちから執拗に追跡される。そして雑賀も神楽と接触したことにより、被写体の魂を吹き飛ばす“写殺能力”に目覚めていた。


title: SPEED GRAPHER

text: 自由を求める神楽のため、そして普通に写真を撮影する事の出来なくなってしまった自身を元に戻すため、彼らの孤独な逃避行が始まったのだった。


title: SPEED GRAPHER

text: 登場人物の名前は、ボブ以外の脇役も含め、すべて首都圏の駅名や地名からとられている。


title: 1991年の音楽

text: 1991年の音楽（1991ねんのおんがく）では、1991年（平成3年）の音楽分野に関する出来事について記述する。


title: 1991年の音楽

text: 1990年の音楽-1991年の音楽-1992年の音楽※集計期間 1990年12月3日付 - 1991年11月25日付（対象期間 1990年2月1日 - 1991年1月31日）


title: 宇田東植

text: 宇田 東植（うだ とうしょく、1948年8月23日 - ）は、東京都杉並区出身の元プロ野球選手（投手）・コーチ、解説者。


title: 宇田東植

text: 在日韓国人で、韓国名は朱 東植（チュ・ドンシク、주동식）。


title: 宇田東植

text: 拓殖大学第一高校では2年次の1964年、夏の甲子園東京都予選3回戦でノーヒットノーランを達成。高校卒業後は中央大学へ進学し、東都大学リーグで通算35試合に登板。9勝3敗を挙げる。大学同期には杉田久雄・石渡茂がいた。大学卒業後後は本田技研を経て、1971年のドラフト4位指名で東映フライヤーズに入団。デビュー当初から主に敗戦処理が中心だったが、イースタン・リーグでは1972年に最優秀防御率のタイトルを獲得。には新山隆史コーチとマンツーマンで腰の回転を研究。これまでアンダースローでありながら腰の回り方がオーバースローに近いものであったが、アンダースローに合った腰の回転に矯正。先発での7試合を含めて39試合に登板し、規定投球回もクリア。防御率3.47・9勝3敗の成績を残し、リーグ投手ベストテンの7位に入った。1981年の日本シリーズでは、第4戦で4番手に登板している。1月、榊原良行との交換トレードで阪神タイガースに移籍。中継ぎとして29試合に登板したが、1年限りで退団。、韓国プロ野球（KBO）のヘテ・タイガースに移籍。その年は30試合登板、7勝7敗3セーブを挙げて韓国シリーズ優勝に貢献。に現役引退。


title: 宇田東植

text: 引退後はからまでTCN制作の日本ハム戦中継でレギュラー解説者を務め、からまでは古巣・起亜で投手コーチを務めた。退団後はイ・スンヨプら日本でプレーする韓国人選手の良き相談相手でもあった。


title: 静坐

text: 静坐（せいざ　）とは、中国における座って心身を静める瞑想法のことをいう。狭義には儒教（宋学）のものだけをいうが、広義には仏教の坐禅、道教の坐忘を含める。


title: 静坐

text:
静坐という言葉は仏教・道教などでも使われたが、宋代になると儒教独自の静坐が模索された。
朱子学の創始者である朱熹は24歳のときに師である李侗から、感情や意識が働く以前の心（性）を養う「未発の存養」の方法として静坐を伝授されたという。李侗は道学を伝える儒者だったが、道学者の間での静坐に対する評価は一様ではなく、朱熹が敬愛した北宋の程頤は静坐を否定的に捉えている。


title: 静坐

text:
朱熹は仏教の禅の座禅を思考を断絶するものだとして退け、しっかりと意識をもちながら心の安静な状態を維持するものを静坐とした。
しかし、人の日常は未発ではなく、外部からの刺激によって情が励起する「巳発」の場面がほとんどであり、静坐を極めても心の問題が全て解決するものでもないとも考えた。
朱熹は儒教経典に見られる「敬」を重視し、日常的な場面でも心を安静の状態に置くこと（居敬）を求め、静坐をその一部に位置づけた。一方で静坐にも一定の意義を認め、静坐での呼吸法について『調息箴』という書物を著している。その後、朱子学では明の陳献章が静坐を重視したことで知られており、陽明学では王畿らに静坐への言及がある。


title: 林家正蔵の東京みち探検隊!

text: 林家正蔵の東京みち探検隊!（はやしやしょうぞうのとうきょうみちたんけんたい）は、TOKYO MXのテレビ番組。2004年に放送されていた。


title: 林家正蔵の東京みち探検隊!

text: オールロケで、林家正蔵（当時は林家こぶ平）と子供たちが、東京のみちを探検するという番組である。


title: 林家正蔵の東京みち探検隊!

text: 隊長が正蔵で、ガイドは大西友子。


title: 林家正蔵の東京みち探検隊!

text: 2005年9月からは林家いっ平（現・林家三平）へ交代、ガイドも大東めぐみへ交代する。


title: 二重惑星

text: 二重惑星（にじゅうわくせい、）とは、明確な定義は存在しないが、大きさの近い2つの惑星が共通重心の周りを互いに公転しているような系のことである。


title: 二重惑星

text: 二重惑星を明確に定義できない要因としては、そもそも惑星の定義自体が明確になっていないことが挙げられる。また仮に惑星の定義が明確になったとしてもなお、今度は何を以って「二重惑星」とするかについて議論の余地が残っている。二重惑星系と惑星 - 衛星系とを区別する基準について、以下にその論点を挙げる。


title: 二重惑星

text: 二重惑星を構成する2つの天体は、その質量が似通っているものだと考える人がいる。ただし「質量が似通っている」と判断するための閾値に関しては明確に決まっていない。つまり質量が似通っていることが必要だと主張する人達の間でも、2つの天体の質量比がどの範囲までであれば二重惑星系と言えるのかが決まっていないのである。


title: 二重惑星

text: 通常、衛星の質量は、その母惑星の質量に比べて十分に小さい。例えば太陽系の衛星のうち、水星の直径を超える比較的大きな衛星として知られるタイタンですら、母惑星である土星と比較すると、その質量比は1/4230に過ぎない。他に水星の直径を超える衛星としてはガニメデが知られているものの、母惑星である木星との質量比はさらに小さいため問題とされない。


title: 二重惑星

text: 衛星の質量がその母惑星の質量に肉薄している例外としては、地球の衛星の月（1/81.3地球質量）、冥王星の衛星カロン（1/8.6冥王星質量）が知られている。既知の太陽系内の天体の中ではこれらを二重惑星とするか否かが議論されている。


title: 二重惑星

text: 2つの天体が二重惑星を形成しているかどうかを判断する指針としてよく利用されるのは、2つの天体の共通重心がいずれの天体の表面よりも外側、すなわち宇宙空間にあるかどうかによって判断する方法である。まず、共通重心がいずれかの天体内部にあればその系は惑星と衛星だと判断し、共通重心を内部に持つ側の天体を母惑星、もう一方をその衛星とする。逆に共通重心が宇宙空間にあればその系は二重惑星だと判断する。


title: 二重惑星

text: これは2つの惑星がお互いの周りを廻るという二重惑星の持つイメージと一致する判断基準である。この定義によれば、地球‐月は共通重心が地球中心から0.74地球半径しか離れていないので惑星‐衛星系となり、冥王星‐カロンは共通重心が冥王星中心から約2.0冥王星半径離れた宇宙空間にあるため二重惑星となる。


title: 二重惑星

text: しかしこの定義の場合、2つの天体間の距離が判断基準に影響を与えることになる。例えば、地球と月の距離は現在も少しずつ離れつつあるが、地球と月の距離があと1.35倍遠ざかれば共通重心は地球外に出てしまう。つまり2天体の共通重心の位置による定義に従うと、地球と月自体には何の変化もないにもかかわらず、距離の変化のみによって惑星・衛星系から二重惑星系に変わってしまう。


title: 二重惑星

text: さらにこの定義は主惑星の密度にも依存する。仮に地球の質量はそのままで密度が2.45倍になれば、地球の半径が小さくなるため地球と月の共通重心は地球外に出てしまう。つまりこの定義に従うと、密度が高い惑星は二重惑星となりやすく、密度が低い惑星は二重惑星になりにくいことになる。


title: 二重惑星

text: またこの定義は、主惑星の自転速度にも依存する。静水圧平衡の状態にある天体が自転すると、赤道付近が膨らんだ回転楕円体（扁球）となる。仮に冥王星が非常に高速で自転し、その赤道半径が2010年現在に予想されている値の2倍を超えると、カロンとの共通重心が冥王星内に入ってしまう。


title: 二重惑星

text: 以上のように「2天体の共通重心の位置がどちらの天体内にもない」という基準は、二重惑星が持つ「質量が似通っている」というイメージに必ずしも合致する基準ではないことがわかる。


title: 二重惑星

text: 二重惑星の基準をその他に求める例もある。


title: 二重惑星

text: 単純な例としては、2つの天体の半径などを比較してそれらが似通った大きさであるかどうかで判断するというものがある。ただしやはりこれも「大きさが似通っている」と判断するための閾値に関しては明確に決まっていない。また2つの天体の密度が大きく違っていた場合、二重惑星が持つ「質量が似通っている」というイメージに合致する基準にはならない。


title: 二重惑星

text: 他にも例えばSF作家のアイザック・アシモフは、2つの天体それぞれについて、太陽を回る軌道が凸状軌道であれば二重惑星であるという定義に従って地球と月は二重惑星だとした。地球と月はお互いの重心を公転し合っているため、両者が太陽を回る軌道はゆるやかな波状にふらつくが、その波形の曲がり具合は太陽を公転する軌道の円弧で相殺されてしまうほど小さい。結果として月の軌道も太陽方向に凸になることはなく、常に外側に凸な軌道であり、太陽のまわりを公転する惑星軌道と大差なく見える点で「双方を惑星と見なす」というイメージに合致する。ただしこの定義は一般的にはなっていない。そしてこの定義も2天体間の距離に依存し、さらにその惑星が公転している恒星との間の距離にも依存する。しかしこの定義であれば、主惑星の密度や自転速度には依存しない。なお、元より軌道のみを考慮した基準であるため、「質量や大きさが似通う」というイメージには合致しない。


title: 二重惑星

text: 2011年現在、太陽系に二重惑星と呼べる系は発見されていない。


title: 二重惑星

text: 既知の太陽系天体の中で二重惑星の候補となり得るのは、地球と月のペア、及び冥王星とその衛星カロンのペアである。


title: 二重惑星

text: 地球と月からなる系の場合、月の直径は地球の1/4、質量は1/81である。これは衛星のサイズとしては異常に大きいが、質量を見た場合、「地球と似通った大きさ」と呼ぶには小さすぎる。また地球と月の共通重心は地球の表面よりも内側にあるため、地球と月は二重惑星ではないという見方が一般的である。


title: 二重惑星

text: 冥王星とカロンの場合、質量比が7:1であり、また共通重心が宇宙空間にあるため、定義によっては二重惑星と見ることができる。しかし、そもそも冥王星自体を惑星に含めてよいかどうかについてはかねてから疑問の声があった。2006年8月に開催された国際天文学連合総会では、当初太陽系の惑星として、既知の9個にケレス、（エリス）とともにカロンを加えることが提案され、これが採用されれば冥王星とカロンは正式に二重惑星と認定される可能性があったが、結果的にカロンは衛星のまま、冥王星を惑星から準惑星に分類しなおす形となった。もし今後カロンも準惑星とされることがあれば「二重準惑星」になるわけである。


title: 二重惑星

text: 一方小惑星では、アンティオペ（アンティオペの直径約87.8 ±1.0kmであるのに対し、その衛星の直径は約83.8 ±1.0kmと大きさが似通っている）を始めとして、二重小惑星（連星小惑星）が複数発見されている。このような小惑星はありふれた存在だと考えられている（小惑星の衛星を参照されたい）。


title: 二重惑星

text: 二重惑星という特殊な環境は、SF作品などの中で用いられることのある題材である。明確な固体の表面を持った惑星同士（地球型惑星同士）が二重惑星となっている場所を、物語の舞台としている例がしばしば見られる。代表例として宇宙戦艦ヤマトのイスカンダル星とガミラス星がある。


title: 荒河かしの木台駅

text: 荒河かしの木台駅（あらがかしのきだいえき）は、京都府福知山市にある、WILLER TRAINS（京都丹後鉄道）宮福線の駅である。駅番号はF3。


title: 荒河かしの木台駅

text: 福知山市鉄道利用増進協議会による駅の愛称は「かしの木駅」。福知山市の木であるカシノキに由来する。相対式2面2線のホームを持ち、列車交換が可能な無人駅である。地上駅であるが、ホームは盛土上にある。駅舎は無く、東側から盛土の下の地下道に入り、直接階段でホームへ上ることになる。ホーム上に待合室がある。


title: 荒河かしの木台駅

text: 当駅の福知山方に宮福線の車庫である福知山運転所（旧・福知山運転支区）があり、ここまでの列車も設定されたことがあったが、2007年3月改正で設定が無くなった。ただし、現在も入出庫のため、福知山駅 - 当駅間の回送列車が設定されている。


title: 荒河かしの木台駅

text: 福知山駅からこの駅まで西日本旅客鉄道（JR西日本）山陰本線が並行するが、山陰本線上に当駅に対応する駅はない。


title: 荒河かしの木台駅

text: また駅周辺や構内にトイレはない。


title: 荒河かしの木台駅

text: 車庫に繋がっているのは2番線のみであるため、送り込み・送り出し回送列車は両方向とも2番線に発着することになっている。なお、一線スルーにはなっていない。


title: 荒河かしの木台駅

text: 駅の西に新興住宅地である「かしの木台」がある。


title: 荒河かしの木台駅

text: 付近に新興住宅地があるが、駅の利用者は極めて少ない。


title: 荒河かしの木台駅

text: 1日の平均乗車人員は以下の通りである。※快速「大江山」ならびに「丹後あおまつ」が全便停車する。隣の停車駅については路線記事を参照のこと。


title: 福岡県立大学

text: 放送大学学園と単位互換協定を結んでおり、放送大学で取得した単位を卒業に要する単位として認定することができる。


title: 西鉄観光バス

text: 西鉄観光バス株式会社（にしてつかんこうバス）は、西日本鉄道（西鉄）の子会社の一つで、福岡県福岡市中央区那の津に本社を置くバス事業者である。西日本鉄道が100%出資している。1997年に西鉄の貸切部門を分離するため設立された。設立当初は貸切バス専業であった。一時期は高速バス・定期観光バスも運行していたが、2010年10月頃に西鉄高速バスへ移管、2010年12月に定期観光バスを廃止し現在はおこなっていない。


title: 西鉄観光バス

text:
2008年4月1日付けで西鉄北九州観光とともに九州観光バスに吸収合併され解散し、同時に九州観光バスが西鉄観光バスに改称した（所謂逆さ合併）。本記事では2008年3月31日までの西鉄観光バス（初代）および2008年4月1日以後の西鉄観光バス（二代）について記述する。2008年3月31日までの九州観光バスについては九州観光バスの記事を参照のこと。
亀の井バス（西鉄グループ、本社・大分県別府市）と共同受注を行っている。（貸切車両以外は別項で記述）国産4メーカー全社の車両を採用している。大半の車両が西日本車体工業製車体である。当初は日野レインボー7M等やメルセデス・ベンツO303、トイレ付きスーパーハイデッカーの「スーパーロイヤル」などがあったが、現在は大型車 (C-I,C-II,SD-I) と中型車 (C-I) のみ。リフト付き観光バスを1台所有している。自社発注車は三菱ふそう、日産ディーゼル製のみで1999年に導入して以来中断していたが、2004年以降新車導入を再開しており経年車を順次置き換えている。2004年は三菱ふそう製と日産ディーゼル製のSD-Iを5台ずつ、2005年は三菱ふそう製のSD-Iが5台、日産ディーゼル製の中型サロンC-Iが2台、2007年は日産ディーゼル製のSD-Iが5台導入された。なお、置き換えた車両については西鉄本体への移籍が発生している。


title: 西鉄観光バス

text: 西鉄観光バス発足当初の車体塗装は西鉄時代の1979年から採用された「ルーセントカラー」と呼ばれる白地に黒・赤・金色の帯の塗装であったが、2004年から導入された新車は「幸せの青い鳥」をモチーフとし、「九州の豊かな自然」をイメージした白地に青・緑・黄・赤の4色塗装に変更され、それ以前の車両についても車両リニューアルと同時に塗り替えが進められている。このカラーは車両側面前部の社名が「にしてつかんこう」と平仮名表記され、後側が英語表記されるのが特徴で、社名の下には「Welcome to Kyusyu!!」の文字が入る。


title: 西鉄観光バス

text: 九州観光バスが保有していた車両については、塗装は変更せず社名表記のみの変更とされているが、順次変更される予定。同社から継承した車両の中には日野自動車製の純正車体のバスも存在する。北九州支社に従来からあった白地に金色・橙色・茶色帯の通称「北観カラー」は廃止され、ルーセントカラーに変更が終了している。


title: 西鉄観光バス

text: なお、車両前面の社名表記は「NKB（会社のロゴマーク）」→「"にしてつかんこう"」→「"西鉄観光"」と変化している。西鉄時代には「西鉄観光」・「西鉄」・「にしてつ」などのバリエーションがあった。グループ会社の場合は「二日市交通」や「西鉄バス大牟田」・「九州観光」などの通常表記のほかに「京築バス」などの独自表記も存在した。


title: 西鉄観光バス

text: また、九州観光バス・西鉄北九州観光では車両に車両番号が付けられていなかったが、西鉄観光バスへの継承にあたり車両番号が付けられた。


title: 西鉄観光バス

text: 西鉄観光バス設立以前にはネオプラン・スカイライナーやバンホール・アストロメガも保有していたことがある。ちなみに長崎行九州号は、九州急行バスが普段運行しているが、過去において繁盛期は当社と長崎県交通局が臨時便として運行していた（現在は当社に代わり西鉄バス二日市が担当している）。


title: 西鉄観光バス

text: かつてはこれ以外にも高速バス事業として2005年6月より西鉄高速バスに管理委託されていた福岡 - 大分線「とよのくに号」の一部の便が西鉄観光バスに移管され、残り分を当社の管理委託として運行していたが、2010年10月頃より直営便・委託便ともに西鉄高速バスへ再移管により高速バス事業からは撤退した。運行していた頃においては、当初三菱のS型トイレ付き車両が5台譲渡され、2006年1月にはスーパーノンストップ「とよのくに」の譲渡分を除いた全便の管理委託の受託に伴い、三菱、日野のS型トイレ付き車両が転入していた。譲渡車・委託車ともに車体の記号は○西観だった。譲渡車との区別は、譲渡車には「Nishitetsu」のCIロゴに「Group」ロゴが付いているが委託車には「Group」ロゴがなかった。


title: マルバレ!

text: 『マルバレ!』は、一部日本テレビ系列局で放送された読売テレビ製作のバラエティ番組。製作局の読売テレビでは2005年4月7日から2006年3月30日まで、同局の深夜番組放送枠『木丼』第1部の番組として放送された。


title: マルバレ!

text: 前身番組『メンタルヌード』を改題リニューアルしたもので、この番組では久本雅美がレギュラーメンバーに加わった。内容はメンタルヌード時代と同様に、MC4人とゲストが主に恋愛における深層心理を探るために毎回あるシチュエーションに沿った心理テストを受け、その結果を基にトークをするというものだった。テストの詳細解説は、別の部屋にいる心理学の専門家が担当していた。


title: マルバレ!

text: なお、読売テレビ公式サイト内のテキストなどでは番組タイトルに感嘆符が付けられていたが、実際のタイトルロゴには付いていなかった。当初は1人ずつが出演していたが、2005年8月下旬以降は男女2人ずつが出演するようになった。レギュラー陣とのトークが盛り上がった場合などには、同じゲストで収録したものを2週連続で放送することもあった。


title: 福岡女子大学

text:
日本で最初の公立女子専門学校である福岡県女子専門学校を起源とし、学制改革を経た1950年に、県立の女子大学として設立。公立の女子大学は、本学と群馬県立女子大学のみである。
3学部2研究科が設置されていたが（2011年度以降、文学部・人間環境学部の募集停止）、2006年度以降、福岡県に於ける大学の法人化に伴い、本学は、女子大学としての特徴を残しつつ、学校制度の抜本改編作業に則り、2011年度より公立大学法人福岡女子大学となる。現在、国際文理学部の1学部3学科、2研究科。
協定締結機関等


title: 福岡女子大学

text: 国際・学術交流等協定校


title: 篠原一孝

text: 篠原 一孝（しのはら かずたか、永禄4年（1561年） - 元和2年7月22日（1616年9月3日））は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将。前田家の家臣。篠原弥助長重の養子。妻は佐脇良之（前田利家の弟）の娘。子は主膳、出羽、重一、虎之助。義弟に篠原長次。幼名は虎。通称は勘六。官位は従五位下肥前守、出羽守。


title: 篠原一孝

text: 永禄4年（1561年）、誕生。生家は青木家。前田利家の妻・まつの従兄弟・篠原弥助長重の養子となった。


title: 篠原一孝

text: 若い頃から利家に仕え､北陸平定戦、末森城攻防戦、小田原征伐などに従軍した。石垣普請の名人でもあり、金沢城の河北門などを普請したといわれている。天正19年（1591年）6月、従五位下肥前守に叙任、文禄2年（1593年）出羽守に遷任。人持組頭となる。慶長4年（1599年）、利家が大坂で死去した際には嫡男利長に充てた遺言で篠原は「片口なる（口が堅い）律義者」なので重用するように指示し、その後利家の棺を領国の加賀国に帰した。利長の時代には横山長知や奥村栄明と共に執政として国政を司り、知行は1万5650石を領し、大坂の陣にも参陣した。


title: 篠原一孝

text: 元和2年（1616年）死去。長男の主膳は早世し、次男の出羽が家督と1万250石の知行を継ぐが、その子の岩松が早世したため断絶した。三男の重一は1000石で分家し、出羽の死後に2000石を加増された。四男の虎之助は1000石で分家するも早世した。


title: 篠原一孝

text: なお、現在の石川県金沢市出羽町は出羽守であった一孝の屋敷があった場所である。


title: 老衰

text: 老衰（ろうすい、英語: senility）とは、加齢により心身の能力が衰えることである。


title: 老衰

text: 生物学的・医学的には加齢による老化に伴って個体を形成する細胞や組織の能力が低下することである。恒常性の維持が困難になることが原因である。


title: 老衰

text: 老衰によって生命活動が終わること（死ぬこと）を、老衰死（ろうすいし）とも言う。加齢による老化に伴って個体を形成する細胞や組織の能力が低下し、多臓器不全により恒常性の維持・生命活動の維持ができなくなることが原因である。


title: 老衰

text: 老衰による死を表す際に、平素の日本語では「寿命が来た」「寿命が尽きた」などとも表現する。


title: 老衰

text: 加齢による老化に伴って個体を形成する細胞や組織の能力が低下し、多臓器不全により恒常性の維持・生命活動の維持ができなくなり死亡したと判断された場合は、死亡診断書に直接的死亡原因として老衰と記載される。


title: 老衰

text: 加齢による老化に伴って個体を形成する細胞や組織の能力が低下している場合でも心不全や心筋梗塞、脳卒中、肺炎など何らかの疾患による死亡と診断される場合、死亡診断書には前記の疾患を直接的死亡原因として記載する。


title: 老衰

text: 老衰は世界保健機関（WHO）が死亡原因として認定、分類、統計している。日本の厚生労働省も同様に死亡原因として認定、分類、統計している。2012年（平成24年）の日本の死亡者総数のうち4.8％でランク5位、80歳代前半までは死亡原因別ランク5位未満、80歳代後半の死亡者数のうち5.3％でランク5位、90歳代前半の死亡者数のうち11.0％でランク5位、90歳代後半の死亡者数のうち18.7％でランク2位、100歳以上の死亡者数のうち31.6％でランク1位である。


title: 老衰

text: 日本経済新聞社は市区町村別の後期高齢者(75歳以上)1人当たり年間医療費と、厚労省の老衰死比率データ（2008～2012年）を分析。死因に占める老衰の比率が高い市区町村ほど医療費が低く、老衰で死亡するまでの介護費が増える傾向もないとの結果を2017年12月に公表した。


title: J-AC TOP40

text: J-AC TOP 40（ジェイエーシー トップ フォーティー）は、α-stationで毎週土曜日14:00〜19:00に放送されている邦楽カウントダウン番組である。DJは谷口キヨコ。


title: J-AC TOP40

text: 邦楽のα-STATIONでのオンエア・ポイント、京都主要レコード店のセールス・ポイント、リスナーからのリクエストを基にしたオリジナルランキングを発表している。


title: J-AC TOP40

text: FM局のパーソナリティー離れしたキャラ全開の谷口のトークもウリのひとつで、実際、この番組への出演がきっかけで谷口の関西での知名度は一気に上昇、出演番組も急増し、様々な番組にレギュラーを持つ売れっ子となる礎を作った。


title: J-AC TOP40

text: 番組では「J-POP（ジャパニーズ・ポップス）カウントダウン番組」としているものの、実際には韓国（K-POP）の曲も多くランクインしている。一方でジャニーズ、AKB48のいわゆる“アイドル”の曲やアニメソングなどは原則としてランクインされない。EXILE関連のグループはランクインするものとランクインしないものがある（α-STATION自体、このジャンルの楽曲のオンエアは非常に消極的）。


title: J-AC TOP40

text: 数ヶ月に1回の割合で公開放送「おでかけJ-AC」を行ったり、しばしばゲストを呼ぶことがある。年末には通常のコーナーをすべて休止して年間ランキングの発表を行う（ただし、その放送日のTOP40も一部時間帯を使ってまとめて行う）。


title: J-AC TOP40

text: 尚、このランキングはα-STATIONのホームページで番組終了後の毎週土曜日19:30頃までに掲載されている。


title: J-AC TOP40

text: 基本的に“その時に流行っている曲”が上位に入るが、馬場俊英、10-FEET、くるり、Chicago Poodleなど京都やα-STATIONに関係の深いアーティストはじわじわと上位に上がってくることが多い。


title: J-AC TOP40

text:
また、チャートの動きが他局に比べて遅めであることが特徴で、多くの曲が（この番組においては）ロングランヒットとなることも多い。
ランキング10週目以降でトップ3に上がることも珍しくない。


title: J-AC TOP40

text: チャートの集計方法としてα-STATIONでのオンエア・ポイント、京都主要レコード店のセールス・ポイント、そしてリスナーからのリクエスト・ポイントを集計して40曲のランキングを作成している。


title: J-AC TOP40

text: 前述通り、「邦楽チャート」ではありつつも実際にはK-POPの曲も多くランクインする一方でジャニーズ、AKB48のいわゆる“アイドル”の曲などはほとんどランクインされない。アニメソングも、タイアップものの一部を除いてランクインされない。ただしEXILE関連のグループはランクインするものとランクインしないものがある。


title: J-AC TOP40

text: （公式サイトにバックナンバーが掲載されている2006年1月7日以降）


title: J-AC TOP40

text: 連続1位


title: J-AC TOP40

text: 「雨のち晴レルヤ」は1位陥落後、同じゆずの「表裏一体」が2週に渡り1位になったため、ゆずの曲が11週連続1位となった。


title: J-AC TOP40

text: 上記の楽曲はいずれも年末から翌年始にかけて連続1位になっている。


title: J-AC TOP40

text: 連続チャートイン


title: J-AC TOP40

text:
年間チャート1位
2009年3月までは当時の次番組であった『MOVING FILE』との間はステブレレスとなっていた。前番組の終わりでDJが聴取者の投稿を基にした質問をし、次番組のDJが答えるのが恒例であった。谷口の高いテンションをもって質問をした結果、クールな雰囲気の三嶋真路までもが前番組の雰囲気につられてしまうこともしばしばあった。


title: J-AC TOP40

text: この番組の前に放送されている『α-DAYLIGHT CALL』終了後にHEADLINE NEWSとTRAFFIC LINE、さらにいくつかCMをはさんでいるため、実際の放送開始は14:00を少し過ぎたところから始まる。


title: Apple Online Store

text:
Apple Online Store（アップル オンライン ストア）とは、1999年2月18日より開設・運用されている米アップルのオンラインショップである。カリフォルニア州クパチーノのApple Inc.によってWebObjectsを利用して運営され、同社の全ての製品とサードバーティ製品が販売されている。インターネットからの注文に加え、電話による注文も可能である。支払い方法は各種あるが、場合によっては商品到着まで2週間以上かかるものもある。
個人向け以外にも、法人向けにも運用されており、政府系機関・公務員割引、学生・教職員割引が適用される専用ページもある。Apple Japan合同会社では、日本語以外では英語での対応も電話で可能。


title: コスモスジャパン

text: コスモスジャパン株式会社（Cosmos Japan Co.,Ltd.）とは、ボランタリーチェーンで展開するコンビニエンスストア会社である。


title: コスモスジャパン

text: 創業者である滝口一男は、元々大手コンビニエンスストアの加盟店を経営し、その後TCS（東京コンビニエンスシステム）を経営、200店舗を超えるまでに成長させた実績を持つ。その後1994年4月、渡辺家孝と共に資本金1900万円で設立し、1996年7月には51店舗が加盟するまでになっている。その後も加盟店は増え続け一時期には102店舗が加盟し、北関東支社･横浜支社･福島支社がそれぞれあった。現在は規模が縮小し、千葉県の他に東京都･神奈川県･茨城県･埼玉県･栃木県が事業範囲となっている。


title: コスモスジャパン

text: 1996年10月には、コスモスジャパンのほかにエリアリンク・フレンドマートによって商品仕入れの協議会が作られ、その後株式会社VMNの業務提携を経て、2006年2月株式会社キャフリテールサポートに参加している。


title: コスモスジャパン

text: 大手チェーンは売上総利益（粗利）に対しロイヤルティーとして40〜50%を本部に支払うのに対し、ここでは本部に月額5万円の会費を支払う仕組みである。また、営業時間・定休日もオーナー判断で決めることができる。


title: エリアリンク

text: エリアリンク


title: 日刊編集センター

text: 株式会社日刊編集センター（にっかんへんしゅうセンター、"Nikkan Henshu Center Inc."）は、日本のスポーツ新聞『日刊スポーツ』を発行する株式会社日刊スポーツ新聞社の子会社。主に日刊スポーツの紙面制作の委託業務や番組表の配信業務を行っている。


title: 日刊編集センター

text: テレビ・ラジオの番組表のデータや番組解説記事等を日刊スポーツや朝日新聞など全国の新聞、雑誌、電子番組ガイドに配信している。また、NPBやMLB等の野球関連や欧州サッカーなどのスポーツデータ配信のほか、日刊スポーツなどの紙面制作や朝日新聞の案内広告の制作なども事業として展開している。


title: ロマーニャ

text: ロマーニャ（）は、イタリアの地方名。ロマーニャ地方とも。現在のエミリア＝ロマーニャ州の東側のアドリア海に面した部分となる。


title: ロマーニャ

text: ラヴェンナ県、フォルリ＝チェゼーナ県、リミニ県などがこれにあたる。歴史的には教皇領の一地方である。


title: 北海道道124号宮の沢北一条線

text: 北海道道124号宮の沢北一条線（ほっかいどうどう124ごう みやのさわきたいちじょうせん）は、北海道札幌市を通る道道（主要地方道）である。


title: 北海道道124号宮の沢北一条線

text: 全線が国道5号の旧ルートであり、国道がバイパスの札幌新道へルート変更された際、道道として認定された。


title: 北海道道124号宮の沢北一条線

text: 全線が札幌市管理路線であり、札幌圏都市計画道路の北5条手稲通、西25丁目通、北1条宮の沢通のそれぞれ一部である。


title: 北海道道124号宮の沢北一条線

text: 札幌市西部と都心を結ぶ最短ルートであり主要な幹線道路の一つである。札幌と小樽市を結ぶルートとして、この道路は古くから幹線道路として重要な役割を果たしてきた。


title: 北海道道124号宮の沢北一条線

text: 原型となった道路（札幌越新道）は北海道開拓期の極めて早い時期である1798年（寛政10年）に開削され、1857年（安政4年）には道路らしい道路となった。その後、1872年（明治5年）には銭函までの馬車道路として整備され、1885年（明治18年）には国道として指定されている。


title: 北海道道124号宮の沢北一条線

text:
1934年（昭和9年）には札幌と小樽を結ぶ鉄道省営自動車が運行を開始し、当時道央の経済の中心であった小樽とを結ぶ幹線道路として、札樽国道という呼び名で広く呼ばれるようになる。1983年（昭和58年）に国道5号が札幌新道へルート変更され、当該区間は道道となり現在に至る。
当路線のうち以下の区間は札幌圏都市計画道路として都市計画決定されている。


title: 抱きしめたいっ!

text: 抱きしめたいっ!（だきしめたいっ！）は、2005年4月7日から2006年3月30日まで日本テレビ系列で毎週木曜23:40 - 24:20（2005年10月より23:25 - 23:55、いずれもJST）に放送された、よみうりテレビ制作のバラエティ番組である。


title: 抱きしめたいっ!

text: 当初は、週替わりゲストが芸能人の交友関係を本音で告白するトークが主な内容であったが、2005年10月の放映時間変更に伴い、複数名の週替わりゲストのプライベートに関するクイズ・ゲームバラエティ番組へとリニューアルされた。


title: 抱きしめたいっ!

text: 上記以外にも、青二プロダクション所属のナレーターがナレーションを担当することもあった。


title: 京橋出入口 (東京都)

text: 京橋出入口（きょうばしでいりぐち）は、東京都中央区にある首都高速都心環状線のインターチェンジである。浜崎橋JCT方面の出入口のみ設置されているハーフインターチェンジである。


title: 京橋出入口 (東京都)

text: 入口と出口の所在地が離れており、入口は銀座一丁目と新富一丁目にまたがる新金橋の上に設置されており、昭和通りからは新京橋交差点を銀座桜通りを東へ進んで橋の上で右折し京橋入口に入る。出口は鍛冶橋通りの弾正橋に隣接して設置されており、出口前の信号に従い鍛冶橋通りへ出る。出口前の交差点のすぐ先にある交差点が昭和通りになる。東京駅を発着し東京湾アクアラインを経由する高速バスが多く利用する出入口でもある。


title: 北海道道105号利尻富士利尻線

text: 北海道道105号利尻富士利尻線（ほっかいどうどう105ごう りしりふじりしりせん）は、利尻富士町から利尻町に至る道道（主要地方道）である。


title: 北海道道105号利尻富士利尻線

text: 利尻富士町鴛泊から利尻富士町大磯経由で利尻町沓形を結ぶ。


title: 小野公誠

text: 小野 公誠（おの こうせい、1974年7月11日 - ）は、東京都東大和市出身の元プロ野球選手（捕手、右投右打）・コーチ。


title: 小野公誠

text: 聖望学園高等学校時代は、当時の担任教諭によると「野球をやっているとは思えないほど太っていた」という。高校時代からバッテリーを組んだ1年先輩の門倉健がいる東北福祉大学に進み、4年時には正捕手を務めた。


title: 小野公誠

text: 1996年、ドラフト4位でヤクルトスワローズに入団。


title: 小野公誠

text: 7月20日の対読売ジャイアンツ戦にてプロ初打席で初本塁打を三澤興一から放った。


title: 小野公誠

text: 当時のヤクルトは古田敦也が絶対的な正捕手だったこともあり、までは一軍出場はほとんどなかったが、に35試合に出場し、古田に次ぐ2番手捕手としての地位を固める。またベンチではムードメーカーだった。


title: 小野公誠

text: には古田の衰えや故障離脱に伴い、自己最多の62試合出場、7本塁打を記録している。しかし、2004年に故障した膝の影響もあり、これ以降は米野智人や福川将和に押される形で一軍出場が激減。


title: 小野公誠

text: は守備固めで1試合に出場したのみに留まる。二軍では2006年から2年続けて3割台後半の打率を残した。


title: 小野公誠

text: には打力を買われて、アダム・リグスが故障してレギュラー不在になっていた一塁手で起用されたこともあったが、結果を残せなかった。この年は捕手としての一軍出場はなかった。


title: 小野公誠

text: 10月12日に現役引退を表明。同日の対横浜ベイスターズ戦、同点の8回裏2死に代打で出場し、牛田成樹から決勝ソロ本塁打を打つ。小野はこの打席が現役最終打席で、一軍で2打席以上に立った選手としてはNPB史上初となる「プロ初打席と最終打席両方で本塁打を打った選手」となった。試合終了後、同日の試合で同じく引退する真中満、度会博文、河端龍と共に引退セレモニーを行い、『ホームランで始まり、ホームランで終わった野球人生は宝物です』と最後の挨拶を行った。


title: 小野公誠

text: 2009年から2012年までスワローズのスコアラーに就任。2013年はヤクルトの2軍バッテリーコーチを務め、2014年シーズンから一軍バッテリーコーチへと昇格。10月8日に球団から同年限りで退団することが発表された。


title: 小野公誠

text: 2015年よりフロント（査定担当）入り。


title: 京橋出入口 (兵庫県)

text: 京橋出入口（きょうばしでいりぐち）は、兵庫県神戸市中央区の阪神高速道路3号神戸線の出入口。出口と一般道路が接続する交叉点は信号がない。当出入口と5号湾岸線との間に乗り継ぎ制度が設定されている。なお、ETC利用の場合以外は、3号神戸線・31号神戸山手線・7号北神戸線に入る料金所で乗継券を受け取る必要があり、当出口では乗継券を発行しない。また、ハーバーハイウェイを経由する場合は別料金であり、同道路はETCに対応していない。案内標識においては、大阪市にある京橋との区別のため、京橋（神戸）と表記されたものが存在する。


title: マツモトジュンイチ

text: マツモト ジュンイチ（松本淳一　1970年5月20日 - ）は、日本のプロデューサー、デジタルコンテンツプランナー。株式会社オフィスクレッシェンド取締役。


title: マツモトジュンイチ

text: 岡山県岡山市出身。岡山県立瀬戸高等学校を経て1989年、東放学園専門学校放送芸術科に入学。


title: マツモトジュンイチ

text: 在学中より、秋元康、堤幸彦らの企画・映像制作会社、株式会社ソールドアウトにADとして参加。


title: マツモトジュンイチ

text: その後、株式会社オフィスクレッシェンド取締役兼映像ディレクターとなる。


title: マツモトジュンイチ

text: テレビ番組やミュージックビデオなどの演出と平行して、Webやモバイルなどのデジタルコンテンツの企画・制作に携わる。


title: マツモトジュンイチ

text: UTB映像アカデミーの講師、桐朋学園芸術短期大学と倉敷芸術科学大学の非常勤講師を務めた。


title: ケイン (鞭)

text: ケイン(cane)は木や竹を削って作られる短い笞（むち）を指す英語。


title: ケイン (鞭)

text: もともとcaneは植物の茎(特に籐やラタンの類)を指し、細く弾力のある植物を指していた。古代中国や古代日本でも刑罰に用いられており、革紐など取り付けた鞭とは別に笞（ち）、杖（じょう）と言った木の棒が用いられていた。ケインは軽く取り回しがしやすいために武器というよりは刑罰やお仕置きに用いられた。非力な人でも扱いやすいうえに鋭い痛みを与えられるのでイギリスでは伝統的に学校や家庭でのお仕置きに使用された。ケインで叩く事をケイニングという。人権意識の発達によりケインは使用されなくなったが、BDSMプレイの一環としてスパンキングにも用いられる、主に木や繊維強化プラスチック (FRP) で作られた棒状の笞に名前を残している。


title: ケイン (鞭)

text: アメリカのプロレス興行において竹刀の事を「シンガポール・ケイン」と呼称している場合がある。


title: 北海道道108号沓形仙法志鴛泊線

text: 北海道道108号沓形仙法志鴛泊線（ほっかいどうどう108ごう くつがたせんほうしおしどまりせん）は、北海道利尻町沓形から仙法志と利尻富士町鬼脇を経由して同町鴛泊を結ぶ道道（主要地方道）である。もともとは、道道利尻島線（1957年（昭和32年）7月25日認定。当時の路線番号は260）という一本の循環路線だったのを、現在の道道108号と105号に分割した。


title: 潰瘍

text: 潰瘍（かいよう、英語:ulcer）とは皮膚や粘膜や眼球（角膜や結膜）などを覆う上皮組織、すなわち被覆上皮が欠損しその下層の組織に至った状態。


title: 潰瘍

text: 潰瘍より軽度の被覆上皮損傷で、肉眼的には上皮が欠損しているが顕微鏡的に上皮粘膜内に留まり、その下層に至らないものはびらん（糜爛、英:erosion）と称される。胃潰瘍や十二指腸潰瘍は、頻度が高く健康への影響が大きいため、言わば「代表的な潰瘍」。また消化管発生の悪性腫瘍（食道癌・胃癌・大腸癌）の多くは潰瘍形態を呈してくる。


title: 潰瘍

text: 皮膚は人体で最も面積の広い器官である。皮膚潰瘍の深さや重症度の分類法がいくつかあり（メルクマニュアル分類、全米褥瘡諮問委員会 (NPUAP) 分類、ワグナー分類など）、回復や悪化の具合を情報伝達する際の利便が図られている。


title: 潰瘍

text: 陰部は病原微生物が寄生しやすい環境にあり、種々の性感染症の結果として陰部潰瘍が生じることがある。


title: 課題婚

text: 課題婚（かだいこん）（課題婚型神話）とは、世界各地に見られる神話・説話の類型の一である。難題婚（なんだいこん）ともいう。


title: 課題婚

text: 男性が他地に赴いてそこの女性に一目惚れし、これを得ようとして、女性の親（またはそれに類する者。女性自身の場合もある）から難題を課せられ、女性などの助けを得て難題を克服し、親の許しを得て結婚するというものである。


title: 課題婚

text: 日本神話では、大国主の神話において、大国主がスセリビメを得るためにスサノオから難題を課せられ、スセリビメの協力によってそれを克服するという説話がある。


title: 課題婚

text: また竹取物語ではこれの変種として、難題を嘘で解決しようと試みる五人の公達が登場する筋立てがある。


title: 課題婚

text: フィンランドの民族叙事詩カレワラでは、ワイナミョイネンの1度目のポポヨラ行のとき、イルマリネンの2度目のポポヨラ行のときにそれぞれこの型が見られる。前者ではワイナミョイネンは単独でこれに挑み、失敗する。後者では嫁に解決法を聞くことでこれを克服する。


title: 山本純二

text: 山本 純二（やまもと じゅんじ、1972年11月30日 - ）は、日本の漫画家。大阪府堺市出身。


title: 山本純二

text: 『週刊少年ジャンプ増刊』1991年冬スペシャル号に「南風からから」でデビュー。現在は南山本春、春風みなみ名義で主にパチンコ雑誌で執筆している。


title: 桜之宮公園

text: 桜之宮公園（さくらのみやこうえん）は、大川上流部両岸の大阪市都島区と北区にまたがる都市公園（総合公園）である。都市計画上の位置付けは、南天満公園、毛馬公園、蕪村公園とあわせ、毛馬桜之宮公園（けまさくらのみやこうえん）となっている。南に隣接している藤田邸跡公園は桜之宮公園の一部である。


title: 桜之宮公園

text: 大川東岸に鎮座する櫻宮（桜宮神社）の社前一帯に位置しており、毛馬桜之宮公園としては南北約4.2kmにおよぶリバーサイドパークとなる。櫻宮付近の大川両岸は江戸時代から桜の名所であったが、1885年（明治18年）の淀川大洪水で東岸の桜が大打撃を受けて以降、西岸の桜、とりわけ造幣局の桜が有名になった。現在も造幣局の桜の通り抜けは大勢の人で賑わう。


title: 50メートル競走

text: 50メートル競走（ごじゅうメートルきょうそう, ）は、50メートルをいかに短い時間で走るかを競う陸上競技のトラック競技で、短距離走に分類されるが正式種目ではない。また、この種目は学校等において、授業や体力テスト、新体力テスト等にも頻繁に実施される種目である。陸上関係者の間では50m（50メートル）や50と略される場合がほとんどである。また、小学校・中学校・高等学校の運動会や体育祭、体力測定などでは50メートル走と呼ばれることもある。この種目は記録自体を重視するというよりも、計測時のコンディションを把握するという点で大きな指標となるものでもある。日本における児童、生徒の標準的な記録は小学校（6歳）の男子で11.57秒、女子で11.94秒、高校生（15歳）の男子で7.51秒、女子で8.98秒であった。平均からして、年々タイムが遅くなっている。また、クラスまたは学年の1番速い人達のタイムは、小、中、高問わず、だいたい速くなっている傾向があるが、下位の人達は、遅くなっている場合が殆どで、上位と下位の記録の格差が大きくなっている。


title: 50メートル競走

text: 日本の他のスポーツ選手の中には陸上選手の記録と同等以上の記録が報道される選手が存在するが、これらは陸上競技のルールに則った適切な状況下での計測事例ではない。


title: 島野育夫

text: 島野 育夫（しまの いくお、1944年3月30日 - 2007年12月15日）は、栃木県宇都宮市出身のプロ野球選手（外野手）、コーチ、監督、野球解説者。


title: 島野育夫

text: コーチ時代は相手の癖を盗む特技を生かし、球界屈指の名参謀と言われていた。 三宅博も著書の中でセンスを持ったクセ盗みの名人と記している。特に星野仙一との監督・コーチコンビでは中日ドラゴンズ・阪神タイガースで優勝を経験しており、低迷期の長かった阪神にあっては島野が在籍していた時期は最下位になったことは一度もなかった。


title: 島野育夫

text: 作新学院ではに中堅手として、1学年下の八木沢荘六、高山忠克らとともに第33回選抜高等学校野球大会に出場。作新学院は春の選抜初出場であった。2回戦で高松商に敗退。同年の春季関東大会では決勝に進むが法政二高の柴田勲に抑えられ敗れる。夏の甲子園予選北関東大会でも決勝に進むが、宇都宮学園に惜敗し甲子園出場を逸する。卒業後は社会人野球の明電舎に進む。の都市対抗東京都予選準決勝に進むが、船田和英のいた北洋水産に敗れる。


title: 島野育夫

text: に中日ドラゴンズへ入団、俊足好打の外野手として期待される。には一軍に定着するが、当時の中日は江藤慎一、中暁生、葛城隆雄ら外野手の層が厚く、準レギュラーにとどまる。


title: 島野育夫

text: シーズン途中に佐藤公博とともに、堀込基明との交換トレードで南海ホークスに移籍し頭角を現す。には左翼手の定位置を獲得し、初めての規定打席（20位、打率.266）にも達する。翌年には門田博光が台頭し、外野手のレギュラーを外れる。しかしにはリードオフマンとして中堅手に定着し61盗塁を記録、またダイヤモンドグラブ賞を受賞しリーグ優勝に貢献した。同年の読売ジャイアンツとの日本シリーズは全5試合に一番打者として先発出場。20打数5安打を記録したが、最終第5戦では最後の打者になっている。、もレギュラーを確保し、ダイヤモンドグラブ賞に輝いた。


title: 島野育夫

text: 、江夏豊・望月充との交換トレードで、江本孟紀・池内豊・長谷川勉とともに阪神タイガースに移籍し、外野守備・走塁コーチ兼任となったをもって現役引退。


title: 島野育夫

text: 、阪神の守備・走塁コーチに就任。8月31日の対横浜大洋ホエールズ戦で石橋貢の捕球に対する判定を巡って柴田猛とともに審判に暴行し、無抵抗状態の審判を殴り蹴り続けた（横浜スタジアム審判集団暴行事件）。この暴行は映像がTV放送で流れ、永久追放を求める声も出た。翌9月1日、無期限出場停止の処分を受けるが、翌3月に解除された。


title: 島野育夫

text: をもって退団。、サンテレビジョンで野球解説者を務め、優勝した阪神のビールかけにも参加した。


title: 島野育夫

text: 、中日の一軍外野守備・走塁コーチに就任。翌に星野仙一が監督に就き、そこから星野とともに活動する機会が増える（後述）。何かと星野とソリが合わなかった落合博満は「島野コーチだけは選手の不平不満をちゃんと聞いてやり、ストレス解消と緩衝材としての役割を果たしていた」と語っている。


title: 島野育夫

text: 、星野の辞任に伴い中日を去る。翌、阪神のコーチに復帰。一軍外野守備・走塁コーチ（三塁ベースコーチ）を担当し、前年まで最下位争いの常連だった阪神が優勝争いを演じる一翼を担った。


title: 島野育夫

text: 、中日に二軍監督として4年ぶりに復帰。同年監督の高木守道が成績不振と健康問題で6月2日で休養、同3日からヘッドコーチの徳武定祐が監督代行を務めたが、徳武代行も12勝25敗と成績が上がらずに7月23日に解任を発表、球宴明けの同29日から監督代行、54試合一軍監督代行を務め最下位から5位に浮上させた。星野が5年ぶりに監督に復帰したからはヘッドコーチに就任。第2次星野政権のリーグ優勝に貢献。星野が5月6日の対横浜戦で球審の橘高淳に暴行で退場、出場停止になった際は監督代行を務めた。


title: 島野育夫

text: オフ、阪神の監督に招聘された星野からの強い要請を受け中日、阪神間の交渉を経て翌2002年1月10日に阪神のヘッドコーチとして正式に復帰する。この時すでに中日の二軍監督として残留することが発表されていたため、反故にされた中日側からは批判の声が上がった。この時星野は「オレと島ちゃんはどんな名刀でも切り裂くことができない」と言い、非はこちらにあるが勘弁してくれと中日側を説得したという。、当時健康問題を抱えていた星野が試合中にベンチで休み、ヘッドコーチの島野が実質上の采配を振るなどリーグ優勝に貢献した。星野は著書の中で、「野球の原点と戦術にたけたベテランコーチ」と評価している。下柳剛は「島野さんという人は親父であり、上司であり、時には兄貴のような人、あるときは仲間でもあった。」と語っている。翌、星野の勇退とともにコーチを辞任しフロント入りしたが、にオーナーの久万俊二郎の鶴の一声で一軍総合コーチに復帰した。


title: 島野育夫

text: 、二軍監督に就任するが、4月26日から胃潰瘍により長期入院、シーズン中は二軍打撃兼守備コーチの立石充男が監督代行を務めた。


title: 島野育夫

text: 、二軍監督を平田勝男に譲って現場から離れ総合特命コーチに就任。翌年からは球団アドバイザーに就く予定だったが、胃癌のため12月15日に兵庫県西宮市の病院で死去した。。


title: 島野育夫

text: その死は多くの阪神ファンや阪神球団関係者に悼まれ、3月5日に大阪ドームにて追悼試合が行われた。


title: 島野育夫

text: 亡くなる数か月前、神戸市三宮に創作洋食の店をオープンし、オーナーとして経営していた。島野が亡くなってからは夫人が店長兼オーナーを務めた。


title: 加地君也

text: 加地 君也（かじ きみや、1977年9月7日 - ）は、日本の漫画家。愛媛県四国中央市（旧川之江市）出身、愛媛県立川之江高等学校卒業。


title: 居敬

text: 居敬（きょけい）とは、朱子学における修養法の一つで、日常のいかなる時であっても意識を集中させ心を安静の状態（敬）に置くこと。


title: 居敬

text: 宋代の儒教では心の修養に仏教や道教に依らない独自のものを模索していた。その一つに「敬」があり、朱熹（朱子）の先駆者であった程頤は、儒家経典である『論語』憲問篇の「己を修めるに敬を以てす」や『易経』坤卦文言伝の「君子は敬もって内を直し、義もって外を方す。敬義、立ちて徳、孤ならず」の「敬」を「主一無適」（意識を一つに集中させてあちこち行かない）と定義し「持敬」という修養法を唱えた。朱熹はこれを継承して「敬」を重視し、「窮理」のための一つの方法とし、著書『敬斎箴』でその実践法を説いた。


title: 居敬

text: その後、朱子学では「居敬」と「静坐」とが修養法として行われ、「居敬」は特に重要視された。


title: レオ・ロステン

text: レオ・ロステン（Leo Calvin Rosten, 1908年4月11日 - 1997年2月19日）はアメリカの政治学者、小説家。代表作「ハイマン・カプランの教育」。


title: レオ・ロステン

text:
1908年、ポーランドのウッチで、イディッシュ語を話すユダヤ人の家系に生まれる。
1910年に両親と共にアメリカに渡り、シカゴ大学政治学科で博士号を取得。
『ワシントン特派員』（1937年）は首都ワシントンにおけるジャーナリストの行動様式の研究である。
ニューヨークの夜間学校で、英語を学ぶ移民をユーモラスに描いた『ハイマン・カプランの教育』（1937年、「レナード・Q・ロス Leonard Q．Ross」というペンネームで発表）が特に有名である。また、『イディッシュの喜び 』（1968年）はイディッシュ文化の紹介書として優れているといわれる。


title: ジル

text: ジル


title: 大庭宗一

text: 大庭 宗一（おおば そういち、1950年10月19日 - ）は、日本の福岡・博多を拠点に活動するエッセイスト、ラジオパーソナリティ、NPO法人「博多の風」理事長である。福岡県福岡市生まれ。福岡大学附属大濠高等学校を経て福岡大学を卒業。ニックネームは「博多のおいしゃん（博多のおじさんという意味）」。仲間からは大将と呼ばれ親しまれている。


title: 四種競技

text:
四種競技とは、合計四種の競技を行い、その記録を得点に換算し、合計得点で競う陸上競技で、平成16年度より、三種競技A,三種競技Bにかわり、中学生の混成種目として行われている。
十種競技のデカスロンに相当する国際名はテトラスロン(Tetrathlon)であるが、日本国内で使われることは少ない。
採点法は十種競技と同様の採点方式が採用されている。
中学男子の砲丸投は2006年から5kgに規格変更されているが、この種目で実施される砲丸投に関しては当初の4kgのままで行われている。


title: ジョーゼフ・オパトシュ

text: ジョーゼフ・オパトシュ（Joseph Opatoshu, 本名"ユゼフ・メイル・オパトフスキ" Józef Meir Opatowski, 1886年1月1日 ワルシャワ県ムワヴァ - 1954年10月7日 ニューヨーク）はポーランド出身のイディッシュ語小説家。ジョゼフ・オパトシュとも。


title: ジョーゼフ・オパトシュ

text: 1907年以後はアメリカに定住。日刊紙「トーグ tog」の編集に従事した。


title: ジョーゼフ・オパトシュ

text: 1912年『馬泥棒』で文名を確立した。


title: ジョーゼフ・オパトシュ

text: のちにユダヤ教徒の歴史を精査し、1921年には19世紀の「ハシドの堕落」からポーランド独立運動の挫折までを活写した連作『ポーランドの森』を、1926年には『1863年』を発表した。


title: ジョーゼフ・オパトシュ

text: また、1919年の民話や宗教説話に傾倒する女性の物語『孤独』、16世紀のユダヤ教徒迫害事件を扱った『レーゲンスブルクの一日』（1933年）など多数の小説がある。


title: ジョーゼフ・オパトシュ

text: グループ「ディ・ユンゲ di yunge」の代表者。


title: フィンガーシンバル

text: フィンガーシンバルとは、指に付ける小型のシンバルのこと。大きさは直径5cmほどで、通常のシンバルに使われる銅ではなく、真鍮で作られることが多い。エジプトやトルコ系のベリーダンスによく用いられ、トルコ語では「ジル」（『シンバル』の意）、エジプトではサガットとも呼ばれる。オーケストラなどの音楽奏者にも用いられるが、そのような音楽奏者と、ベリーダンスなどを踊るダンサーとでは、使い方が異なる。


title: フィンガーシンバル

text: 音楽奏者は、普通2枚一組で用い、片手に一枚ずつ、親指と人差し指で紐（または鎖）の部分をつまみ、円の縁を打ち合わせる。メフテルと呼ばれるオスマン帝国時代から続く軍楽隊では、標準的な楽器として用いられているが、西洋のオーケストラでも、中東の鐘の音調をかもし出すために使われることがある。


title: フィンガーシンバル

text: ダンサーが用いる場合は、通常4枚一組で用い、片手に2枚一組ずつ、フラメンコで用いられるようなカスタネットのように打ち鳴らすのが主流であるが、ダンスにより多様な使い方がある。握り方は、親指にシンバルの片方の通し紐をくぐらせ、中指にもう片方の通し紐をくぐらせる形であり、こちらが伝統的な使い方とみなされている。基本的には、リズムやトーンを出すために使われ、ダンスによって音色を変えたり、衣装と組み合わせるために、銀色や金色などのコーティングをすることがある。


title: 葛西薫

text: 葛西 薫 (かさい かおる、1949年 - )は、日本のアートディレクター。（株）サン・アド取締役副社長。東京造形大学客員教授。北海道札幌市生まれ、室蘭市育ち。


title: 葛西薫

text: 高校卒業後、文華印刷（株）に入社。（株）大谷印刷勤務を経て、1973年（株）サン・アドに入社、現在に至る。


title: 葛西薫

text: アートディレクターとして、サントリーウーロン茶（1982年 - ）、ソニーのオーディオ（1979年 - 1992年）、サントリーモルツ（1986年 - ）、西武百貨店「日本一の市」（1986 - 1992年）、ユナイテッドアローズ（1997年 - ）などの広告キャンペーンを手がける。CIサイン計画では、セゾングループ「uraku」「I.S.」「 tsumori chisato」、長野県諏訪湖博物館・赤彦記念館など。装幀・エディトリアルデザインでは、磯崎新『ARATA ISOZAKI WORKS30』（六耀社）、上田義彦写真集『FLOWERS』、伊藤俊治監修『VlSlONS of JAPAN」（光琳社出版）など。また、1995年には、是枝裕和監督『幻の光』映画タイトルワークおよび広告美術を手がけた。東京ADC最高賞、朝日広告賞、毎日広告デザイン賞優秀賞・二席、フジ・サンケイグループ広告大賞制作者賞など受賞歴多数。落ち着いた色調に、どことなくユーモアとペーソスを漂わせた作風が特色。見ないより見てよかったと思われるCMがよいという立場に立ち、社会性のない最近（2008年時点）のCMは幼児化していると批判している。


title: 葛西薫

text: 2015年春の褒章で紫綬褒章を受章。同年7月、2020年夏季オリンピック東京大会の公式エンブレム入選3作品まで残った。


title: みきおとミキオ

text: 『みきおとミキオ』は、藤子・F・不二雄のSF漫画・ギャグ漫画作品。


title: みきおとミキオ

text: 1974年（昭和49年）から1975年（昭和50年）にかけて、小学館の学年別学習雑誌『小学四年生』『小学五年生』で連載された、時間を題材に扱ったSFギャグ漫画。未来と過去に生きる瓜二つの少年みきおとミキオが、互いにもう1人の自分に入れ替わり、2つの時代の生活・常識の違いなどにカルチャーショックやギャップを味わいながら、それぞれの世界の日常を楽しむ。「日常を舞台にしたSFギャグマンガ」という、藤子Fが得意とした分野の少年向け作品群の中でもSF色が出色の出来で、「SF短編集」の色合いと『21エモン』に通じる夢溢れる奇想天外でユーモラスな未来描写の楽しさ、一方で未来の世界が失った現代の自然のかけがえのなさなど、人間社会が利便性と引替えに失いつつあるものの大切さの再認識といった、児童向けながら多くの要素を併せ持った作品である。


title: みきおとミキオ

text: 単行本は、連載期間が11カ月と短い作品ということもあり、てんとう虫コミックス版は未収録話4話を残して1巻が刊行された。全1巻完結とは明示されず、長らく以下続刊ともとれる状態のままでおかれたものの、結局2巻以降は刊行されず絶版となった。藤子不二雄ランド版も同様に未収録話4話で1巻のみ刊行され絶版。その後は単行本の入手が困難な状態であったが、2006年に文庫版が出版され、再び日の目を見ることとなった。この文庫版はそれまでの未収録話のうち1話が新たに収録されたが、残りの3話は原稿紛失のため収録されず、ダイジェストの解説が掲載された。2009年より刊行が開始された藤子・F・不二雄大全集（小学館）では第2期で発行され、原稿紛失話についても掲載誌からの復刻を行い、全話が収録されている。


title: みきおとミキオ

text: 『コロコロコミック』1号から3号にも再録された。


title: みきおとミキオ

text: 藤子Fの元アシスタントであるえびはら武司の証言によると、1973年に『ドラえもん』の1回目のアニメ化が半年の打ち切りで終わったため、小学館側からは学習雑誌における『ドラえもん』の連載を終わらせて新キャラクターに切り替えようという話が出ていたという。本作はそれに応える形で始まった新連載であるが、藤子Fの意向により『ドラえもん』の連載と2本立てで並行して継続することになった。しかし、1974年に刊行が始まった『ドラえもん』の単行本が1年で100万部売れるなど大ヒットをしたため、新キャラクターである本作の必要性が無くなったのが短期打ち切りの理由のようである。


title: みきおとミキオ

text: 1974年。少年みきおは、自分の家に入り込んではモノをくわえて行ってしまう不思議な犬を追って、裏山に残っている防空壕の中へ飛び込んでしまう。なんとその防空壕はタイムトンネルに繋がっており、100年後の2074年の自分の街へと通じていた。そこでみきおは、例の不思議な犬＝ポンチの飼い主で自分と瓜二つの少年ミキオと出会い意気投合する。そっくりな外見をいいことに、洋服を取り替えてお互いに成りすまし、時々入れ替わってそれぞれの世界で遊ぶことを約束する。未来と過去の『ごく普通の日常』で、2人はお互いにとって新鮮な発見と冒険を繰り広げる。


title: みきおとミキオ

text: 機械文明の恩恵で人類の体力は低下、四則演算も出来なくなった未来の世界で、みきおはスーパーヒーロー並みの活躍をする。ただし小学校では機械が不得意とする分野を教えているため、（現代なら大学の研究レベルの）授業にはついていけない。一方、ミキオも自然などが残る現代の世界を満喫するが、みきおと逆の立場のため体力不足に四苦八苦する。ただし本作はみきおを主役とし、みきおの視点で物語が進行するため、現代社会に遊びに来たミキオの視点で物語が進行する話はない。


title: みきおとミキオ

text: いずれも全1巻。特記のない限り書名は『みきおとミキオ』で小学館刊。


title: 小曽根真

text:
小曽根 真（おぞね まこと、1961年3月25日 - ）は、日本のジャズピアニスト。
父はピアニスト兼ハモンドオルガン奏者の小曽根実、妻は女優の神野三鈴。


title: 小曽根真

text: 1961年神戸市生まれ。須磨浦学園須磨浦小学校卒業。父の影響で5歳からクラシックピアノを習うも、バイエルの練習に飽き、ハモンドオルガンに転向し天才奏者と呼ばれる。12歳の時にオスカー・ピーターソンのソロ・ピアノを聴き、ジャズ・ピアノを始める決意をする。1976年15歳でプロデビュー。神戸市立葺合高等学校卒業。


title: 小曽根真

text: 1980年に渡米し、ボストンのバークリー音楽大学に入学。


title: 小曽根真

text: 1983年バークリー音楽大学のジャズ作・編曲科を首席で卒業後、同年6月にニューヨークのカーネギー・ホールにてソロ・ピアノ・リサイタルを開く。このとき、ちょうど見物にきていたクインシー・ジョーンズに見出されて米CBSと日本人初のレコード専属契約を結び、アルバム『OZONE』にて全世界デビュー。


title: 小曽根真

text: グラミー賞受賞アーティスト、ゲイリー・バートン（ヴィブラフォン奏者）とワールドツアーを行う。この後、CBSから3枚のアルバムをリリース。


title: 小曽根真

text: 1990年に帰国し、ビクターへ移籍、同社からは3枚のアルバムをリリース。


title: 小曽根真

text: 1994年、ユニバーサルミュージック/ヴァーヴ・レコードへ移籍。


title: 小曽根真

text: 1996年、「MAKOTO OZONE TRIO」を結成。1999年、ニューヨークへ再移住。


title: 小曽根真

text: 2000年、「MAKOTO OZONE TRIO」の新ベーシストにJames Genusを迎える。同年、初のベスト・アルバム『wizard of OZONE〜小曽根真ベスト・セレクション』をリリースしベストセラーとなる。


title: 小曽根真

text: 2001年『スイングジャーナル』誌読者人気投票で2年連続4冠制覇。


title: 小曽根真

text: 2002年デビュー20周年、ヴァーヴ移籍後10作目となるスペシャル・アルバム『トレジャー』を発表。チック・コリア、マイケル・ブレッカー、ゲイリー・バートン、ジョン・ヘンドリックス等豪華ゲストを迎えた。また、『THEドラえもん展』に「あなたのドラえもんを聴かせてください 」との依頼を受け、小曽根真トリオ 名義で、ベースにJames Genus、ドラムにClarence Pennを迎え、録音を行い、マキシシングル盤の『ドラえもんのうた cw 青い空はポケットさ』を会場限定で販売した。


title: 小曽根真

text: 2003年ゲイリー・バートンとのデュオ・アルバム『ヴァーチュオーシ』が第45回グラミー賞『ベスト・クラシカル・クロスオーバー・アルバム』部門ノミネート。7月スタンダード・ジャズに積極的に取り組んだ意欲作『Reborn/リボーン』をリリース。9月、母校バークリー音楽大学より『名誉博士号』を授与される。10月『第18回国民文化祭・やまがた2003』開会式にて、総合プロデューサーの作家・井上ひさしからの依頼により、書き下ろしのピアノ・コンチェルトを山形交響楽団と共演、指揮も務める。


title: 小曽根真

text: 2004年3月、伊藤君子のレコーディングのために、エリック宮城らと共にビッグバンド「No Name Horses」を結成。7月、The Trioにストリング・カルテットをフィーチャーしたニューアルバム『New Spirits/新世界』をリリース。


title: 小曽根真

text: 2005年7月ザ・トリオとしては10枚目のアルバム、またFender Rhodesを積極的に取り入れた『REAL』をリリース。2005年9月塩谷哲とのピアノデュオアルバム『MAKOTO OZONE&SATORU SHIONOYA』をユニバーサル、ビクターから二枚同時にリリース後、全国のクラシック専用ホールにてピアノデュオコンサートツアーを行う。


title: 小曽根真

text: 2006年1月18日、No Name Horsesとしては初のアルバム『No Name Horses』をリリース。


title: 小曽根真

text: 2007年、ジョン・レノンやAIなどのカバーも収録したピアノ・ソロ・アルバム『Falling in love, again』発表。


title: 小曽根真

text: 2008年9月12日、音楽監督大植英次プロデュースによる大阪フィルハーモニー交響楽団の団員による公演を中心とするクラシック・コンサートのイベント「大阪クラシック－御堂筋にあふれる音楽－」に緊急追加公演の形で参加、大阪市中央公会堂にて大植英次とピアノデュオコンサートを行う。


title: 小曽根真

text:
2010年11月11日、第11回ノーベル平和賞受賞者世界サミット関連事業「1111、ピースフルチャリティーセッション 」が広島市文化交流会館で開催され、アートディレクター稲吉紘実の創作による「絵のない絵本 この星が絵でうめつくされたら」［フレーベル館］他の朗読とピアノによるセッションを行う。
「No Name Horses」 を率いてフランス（ラ・ロック・ダンテロン国際ピアノ音楽祭）とオーストリアで公演を行う。 ショパンの生誕200年 を記念したアルバム『ロード・トゥ・ショパン』を発表し、歌手のアナ・マリア・ヨペックをゲストに迎え同名の全国ツアー(全10公演)を 行う。ポーランド政府よりフレデリック・ショパン・パスポート授与される。


title: 小曽根真

text:
2011年
井上ひさしの音楽劇『日本人のへそ』で作曲を担当し、ピアニスト役で出演。 青年座交流プロジェクト『欲望という名の列車』で作曲と演奏を担当。 4月に国立音楽大学（演 奏学 科ジャズ専修）教授に就任。 フランスのオーヴェルニュ室内管弦楽団（指揮：アリ・ヴァン・ベーク）の定期公演に招かれ自作のピア ノ協 奏曲 を世界初演。 夏に東日本の復興を支援する『Live & Let Live - Love for Japan』を急遽リリース。この支援活動に対し翌年冬に「JAZZ JAPAN」 誌より《NISSAN PRESENTS JAZZ JAPAN AWARD 2011》 の特別賞を授与される。 「No Name Horses」 初のライブ盤『バック・アット・ザ・クラブ“イン・トリビュート”』を発表。 NHK-BS「世界遺産 時を刻む」の作曲・演奏を担当。


title: 小曽根真

text:
2012年
「No Name Horses」 を率いてシンガポールのモザイク・ミュージック・フェスティバルに参加。 パリ（シャンゼリゼ劇場）とスペインにてトマス・ツェートマイアー指揮パリ室内管弦楽団と共演（モー ツァルト：ピアノ協奏曲「ジュノム」）。同楽団とは同年のラ・フォル・ジュルネ音楽祭（東京・ナント）でもショスタコーヴィチのピアノ協奏曲第1番で共演。 大植英次指揮ハノーファー北ドイツ放送交響楽団とハノーファーにて共演（バーンスタイン：不安の時代）。
7月23日、音楽と演奏を担当した、稲吉紘実著『 絵のない絵本 この星が絵でうめつくされたら 朗読と音楽CD付』が出版される。


title: 小曽根真

text: J-WAVE、FM802を始め全国5局ネットのラジオ番組『ASAHI BEER OZ MEETS JAZZ』にてパーソナリティーを務めた（その後はJ-WAVEのみで後番組『THE PLAYERS』を担当）。


title: 小曽根真

text: ジャズピアニストとしてデビューしたものの、現在でもハモンドオルガンを演奏することがあり、父親との共演も多い。


title: 小曽根真

text: 近年はジャズの世界を越え、クラシック界で井上道義指揮、新日本フィルハーモニー交響楽団とガーシュウィンピアノ協奏曲ヘ長調、バーンスタイン交響曲第2番『不安の時代』を、尾高忠明指揮、札幌交響楽団とモーツァルトピアノ協奏曲第9番変ホ長調K.271『ジュノーム』を、大植英次指揮、大阪フィルハーモニー交響楽団とガーシュウィン「ラプソディ・イン・ブルー」を演奏する等、活動域を拡げている。また、今井美樹のセルフカバー・アルバムでのピアノ伴奏（『年下の水夫』）や、毎日放送『情熱大陸』、NHK『課外授業ようこそ先輩』等のテレビ番組への出演、『THEドラえもん展』の音楽や舞台音楽など、ジャンルを超えた取り組みも注目される。


title: 小曽根真

text:
2013年
3月、音楽と演奏を担当した、稲吉紘実著『絵のない絵本 おおごまだらになりたい 朗読と音楽CD付』が出版される。


title: 小曽根真

text:
2014年
アラン・ギルバート指揮ニューヨーク・フィルハーモニックのアジアツアーにてソリストに抜擢（ガーシュウィン：ラプソディー・イン・ブルー）


title: 小曽根真

text:
2016年
チック・コリアとのデュオで日本ツアーを成功させる。


title: 小曽根真

text:
2017年
シンガポールのエスプラネードにてシンガポール・シンフォニー・オーケストラと「ラプソディー・イン・ブルー」を公演。※は小曽根真 THE TRIO名義


title: 冒険王ビィト

text:
『冒険王ビィト』（ぼうけんおうビィト、"Beet the Vandel Buster"）は、三条陸（原作）と稲田浩司（デザイン協力 - 中鶴勝祥）による漫画。また、それを原作としたテレビアニメやゲーム作品。
『週刊少年ジャンプ』に連載されていた『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』の原作・作画コンビによる作品。同コンビでの作品は読切を含め4作目で、コンピュータゲーム「ドラゴンクエストシリーズ」を原作としない作品はこれが初となる。魔人（ヴァンデル）と呼ばれる存在によって蹂躙され続け「暗黒の世紀」と呼ばれる時代の世界を舞台に、「ヴァンデルバスター」となりすべての魔人を倒すため旅をする少年ビィトと仲間たちの冒険と戦いを描いた物語。


title: 冒険王ビィト

text: 『月刊少年ジャンプ』（集英社）にて2002年4月号より連載され、2004年からはテレビアニメ化をはじめ、コンピュータゲームやトレーディングカードゲームといったメディアミックス・玩具展開もなされたが、2006年9月号以降、稲田の病気療養のため長期休載に入った。さらに掲載誌の『月刊少年ジャンプ』が2007年7月号にて休刊となり、これに伴い公式サイトの更新もいったん休止となった。


title: 冒険王ビィト

text: 2016年4月15日発売の『ジャンプSQ.CROWN 2016 SPRING』より、約10年ぶりに連載が再開された。このエピソードは「バロン編」と名付けられ、同年秋の『SQ.CROWN 2016 AUTUMN』でひとまず完結した。その後『SQ.CROWN』は休刊となり、2018年4月16日発売の『ジャンプSQ.RISE 2018 SPRING』より連載再開となった。


title: 冒険王ビィト

text: 主人公ビィトとそのパートナー、ポアラのキャラクターは、連載開始直前の2001年12月号、2002年1月号に同誌に掲載された読切作品『DRAGON QUEST IV外伝 -地獄の迷宮-』の主人公ギィンと相棒のプラナを雛形としている。


title: 冒険王ビィト

text: 単行本は13巻まで発刊され、『冒険王ビィト グランドアドベンチャー』というガイドブックも発刊された（2005年2月刊行）。詳細は書誌情報の節を参照。


title: 冒険王ビィト

text: アニメ版の詳細についてはアニメの節を参照。特記なき場合、二重かぎ付きの『エクセリオン』は第2期アニメシリーズ『冒険王ビィト エクセリオン』を指す。主要登場人物の概要は以下の通り。詳細、およびその他の登場人物、アニメ版の配役については「冒険王ビィトの登場人物」を参照。


title: 冒険王ビィト

text: 本作の舞台となる世界においては、地表は魔人や、その配下である魔物が闊歩しており、人間が生存できる区域は限られている。人間たちは「門（もん）」と呼ばれる装置によって空中に結界が張られ、周囲を防壁で囲まれた空間内で国や町を形成して生活している。「門」は意思を持ち、力がある者にしか開かない。アニメ版では「門」の声はすべて一条和矢が担当している。


title: 冒険王ビィト

text: 人間世界では「MG（マギー）」と呼ばれる通貨が流通している。硬貨のみで、紙幣はない。魔人は普通の人間の手に負える相手ではなく、ヴァンデルバスターと呼ばれる特殊な力を持った一部の人間が戦う。


title: 冒険王ビィト

text: ヴァンデルバスターとは、魔人や魔物を倒すことを生業としている者の総称。通称「バスター」。各地の「鑑定小屋（ハウス）」と呼ばれる施設で契約の烙印（ブランディング）を胸に刻むことによって、空気中からエネルギーを取り出して火や水など様々な形に生成できる「天力（てんりょく）」を操る能力を発現させ、正式なバスターとなる。世界各地で活動していた賞金稼ぎが元祖であるとされているが、後に世界随一の大国「グランシスタ」が母体となり「バスター協会」が発足、システム化された。必ずしも正義のためとは限らず、一攫千金を目的とした者も多い。常人離れした能力の持ち主であるがゆえに、一般人からは畏怖の対象とされることが多い（アニメ版ではそうした場面は描かれていない）。


title: 冒険王ビィト

text: バスターは剣や槍、銃などの「通常武器」を用いた戦いも行うが、魔人や強力な魔物と互角以上に戦うには天力を用いた攻撃が必須となる。天力を転化した攻撃を「天撃（てんげき）」という。火・水・風・雷・光の五属性があり、個人によって得意な属性は異なる。この中でも光の天撃の発動は最も困難とされる。さらに、扱いが難しくさまざまなバリエーションに発展する上位天撃が存在する。


title: 冒険王ビィト

text: 天撃を極めたバスターは、天力を具現化した「才牙（サイガ）」と呼ばれる武器を生成することができる。これはバスターの究極の武器と言われ、形は生成者のイメージによって決まり、様々な性質を持つ。天撃と同じように属性があり、通常、才牙は一人一種類しか生成できない。才牙が受けた損傷は持ち主のダメージになるとされている。天撃や才牙には「奥義（おうぎ）」と呼ばれる技があり、これが使えるようになることでバスターの攻撃力はさらに高まる。各人が使用する才牙および、その奥義の詳細については「冒険王ビィトの登場人物」を参照。


title: 冒険王ビィト

text: バスターが単独で行動することは少なく、通常は複数のバスター同士が鑑定小屋で「戦士団（せんしだん）」と呼ばれるチームの登録を行う。集団で戦うことで生存確率が高くなり、強力な魔人・魔物との戦いを有利に進めることができる。


title: 冒険王ビィト

text: バスターは各地の鑑定小屋で依頼を受け、MG硬貨による報酬を受け取り、バスターの格を表す「レベル」を上げる。上級の魔人を倒したときの報酬は格別に高い。鑑定小屋にいる「鑑定士」は皆、昔はバスターだった者たちであり、狼藉を働こうとすれば天撃によって排除される。バスターの実績評価は「網膜鑑定（もうまくかんてい）」とよばれる作業によって行われる。網膜を覗き込んで、そこに焼き付けられた記憶からそのバスターが過去に倒した魔物や魔人を特定する。その後、倒した魔物や魔人に応じて報酬が支払われる。鑑定はこまめに行わないと、レベルアップの手間がかかり、なおかつ鑑定士は報酬をまとめて支払わなければならなくなる。また隠れて行った悪事も見抜かれるため、悪事を行ったバスターは罪を償わない限り、報奨金を得たりレベルアップを行うことができなくなる。


title: 冒険王ビィト

text: 網膜鑑定によって診断された後、魔物や魔人を倒して得られた「昇格値」が一定値に達していれば、レベルアップが行われる。レベルが1上がるごとに、バスターの胸には刻印（ブランディング）が1つ押される。あくまで認定の一種であるので、この手法でレベルアップしないと強くならないということではない。ただし一部の地域は門によって一定のレベル以上でないと通してもらえないため、行動範囲を広げたいのである場合はいつまでも上げないでいるわけにはいかない。またブロードバスターなど一定以上のレベルが資格として必要な職業もある。原作は焼きごてを使って肌に押すが、アニメ版で胸に手をかざして刻む。刻印の形状はこの世界の古代数字となっており、10本の線で一つの記号のようになるようできている。バスター契約をする際の最初の一つだけは、天力を操る能力を発現させる特別なもののため強い痛みを伴うが、通常のレベルアップでは痛みはない。戦士団契約を結んでいる場合、報酬や昇格値は山分けとなる。


title: 冒険王ビィト

text: バスターには様々な規則が設けられており、特に魔人側に協力した場合は如何なる理由があろうと重罪であり、バスター協会による粛清が待っている。バスターの中にはその実力が認められ、バスター協会の本拠地「グランシスタ」で特別な許可を受けた「ブロード・バスター」と呼ばれる者が存在する。通称は「BB」。罪を犯したバスターを逮捕することが出来る「管理官」の資格も持っており、この資格を得るためにはレベル40以上で上位天撃・才牙を扱えることが必須である。ブロード・バスターとなるのは希望者のみであり、条件を満たせば自動的になるわけではない。


title: 冒険王ビィト

text: ヴァンデルとは、ある日突然地上に現れ、「暗黒の世紀」の元凶となった魔人の総称。その多くは力が強く非常に好戦的で凶暴、凶悪なため、人々に恐れられている。天力とは異なる闇の力、地底から生み出される「冥力（めいりょく）」を操り、外見や能力は個体によってまったく異なるが、頭部に冥力を制御するための「角」を持ち、左腕には魔人としての格を表す「星」が埋め込まれているという点で共通する。基本的には人のように群れず単独で行動し、より多くの人間を苦しめる強力な魔人が育てばよいという理由から、魔人同士の競争や共闘、他の魔人を殺害することも許容されている。性別が存在するかは定かではないが、七ッ星魔人ロディーナのように女性のような姿をしている者もいる（ただ、他の魔人を「男」｢紳士｣などと形容する例はある）。名を上げた魔人には周囲の魔人や人間たちによって噂され、「異名（二つ名）」が付けられる。自分で異名を考え、それを広める魔人もいる。魔人の多くは魔物を従えているが、一部の強力な魔人は他の魔人を配下とする場合もある。


title: 冒険王ビィト

text: 魔人の用いる冥力は、バスターの用いる天力よりもその使用法はバリエーションに富む。代表的なものは冥力を転化した「冥撃（めいげき）」で、火・水・風・雷・魔の五属性がある。天撃と同様に上位冥撃が存在し、魔の属性は使用できる者が少ない。バスターの奥義と同様、魔人にも「魔奥義（まおうぎ）」と呼ばれる技が存在するが、バスターの天撃や才牙が比較的パターン化されているのに対し、魔人一人ひとりでまったく違うものになる。各魔人の魔奥義については「冒険王ビィトの登場人物」を参照。


title: 冒険王ビィト

text: 魔人の中には、魔人や魔物の死肉を集めて作る仮初めの身体「分身体（ファントム）」を遠くから冥力で操る者もいる。分身体の能力は本体に比べて遥かに劣るが、上級魔人の分身体は人間に対して充分脅威となりうる。また、撃破した場合も本体に比べると報奨金が非常に低い。


title: 冒険王ビィト

text: バスターの「レベル」に相当する魔人の格は、左腕に埋め込まれた宝玉「星（ほし）」によって表される。魔人には生まれつき星が1つ付いており、より多くの人間を苦しめることで新たに授与される仕組みになっている。魔人は所有する星の数によって「一ッ星」「二ッ星」と呼称される。多くの魔人の目標はこの星を8つ集め、魔人の支配者といわれる「八輝星（はっきせい）」となることである。星は数が増えるほど貰いにくくなっており、五ッ星の魔人が国一つ滅ぼしても星は授与されず、七ッ星と八輝星の間の道のりは気が遠くなるほど長いとされる。星は魔人にとっての勲章であり、その目的ゆえに命にも等しい価値を持つ。はぎ取ると黒く濁って使い物にならなくなり、持ち主が死んだ場合は砕け散るため、他の魔人から奪うことはできない。バスターから見た場合、魔人の強さの目安となるが、知謀による功績によっても授与されるため、必ずしも戦闘能力の高さを示すものではない。


title: 冒険王ビィト

text: 通常は単独で行動する魔人にも唯一共通の拠点があり、それが「地の果て魔の泉」と呼ばれる「魔賓館（まひんかん）」である。主に魔人が後述する魔物を購入するための施設であるが、談話スペースや娯楽施設、七ッ星専用のV.I.P.ルームなども備わっている。館長を務める魔人シャギーがすべての魔人の評価と監視を兼任しており、魔札の支払いや星の授与も自ら行う。魔賓館の地下深くには魔人の創成主である「暗黒なる瞳（ダークネス・アイズ）」が鎮座する。


title: 冒険王ビィト

text: 魔人の間で流通している通貨は「魔札（まさつ）」と呼ばれる。独特の模様の入った紙幣であり、人間を苦しめた功績に応じて魔賓館から支払われる。単位はBL（ベイル）。基本的には札束の状態で使用され、魔賓館で魔物を購入する際などには1束、2束と数えられている。主にモンスターの購入、強化などに使用される。


title: 冒険王ビィト

text: 魔物（モンスター）は魔人の配下として、人間社会に打撃を与えるために活用される。古代の魔人は自らの力で魔物を製造する能力を持っていたといわれるが、現在魔物の製造技術は魔賓館の独占であり、すべての魔人は魔札を使って魔賓館から魔物を購入するシステムとなっている。多くの魔物は人語を話す知能を持っていないが、料金を上乗せすることによって言葉と名前を与え、魔人の片腕となる「腹心魔物」に強化することも可能。


title: 冒険王ビィト

text: 魔賓館で製造される魔物の値段や特性は「魔獣大鑑（まじゅうたいかん）」という書物に記されている。魔賓館の中央受付に置かれているが、持ち運び用の魔獣大鑑も取り扱われている。魔物は属性によって以下の全十章に分類されている。


title: 冒険王ビィト

text: 天撃とは大気中のエネルギーを操る力「天力」により、自然のエネルギーを攻撃や防御のために転化したもの。「火」「水」「風」「雷」「光」の五つの属性に分類され、それぞれに初歩的なものから上位天撃と呼ばれる高度なものが存在する。同じ天撃であってもその威力は使用するバスターの力量によって異なり、上位天撃では扱う者によって形状にも大きな違いが現れる。


title: 冒険王ビィト

text: 天撃に対し、魔人が使用する冥撃とは、大地に眠る邪悪な力や自らに立ち上らせた「冥力」を攻撃や防御のために転化したもの。「火」「水」「風」「雷」「魔」の五つの属性に分類され、天撃同様、それぞれに初歩的なものから上位冥撃と呼ばれる高度なものまでが存在する。強力な冥撃になるほど、大地から発生するという要素がより顕在化する。


title: 冒険王ビィト

text: 単行本（コミックス）は集英社より発売されている。


title: 冒険王ビィト

text: 連載の休止に伴い一時絶版となっていたが、2016年7月には少年ジャンプ＋、Amazon Kindle、iBooks Storeなどで電子書籍版が刊行、書籍版も同年10月に復刊された。1 - 9巻のガイドブックとして、集英社より『冒険王ビィト グランドアドベンチャー』(ISBN 4-08-873729-6)が2005年2月4日に発売されていた。現在は絶版。


title: 冒険王ビィト

text: 連載再開に合わせ、上記の単行本に未収録の第48話を含んだ総集編が発売された。


title: 冒険王ビィト

text:
2004年9月30日から2005年9月29日までテレビ東京系で毎週木曜夕方6時30分から放送。全52話。テレビ東京開局40周年記念作品。
テレビ東京で東映アニメーションの作品が放送されるのは『キン肉マン二世』以来であり、放送時間が異なるが、『エア・ギア』、『出ましたっ!パワパフガールズZ』等、東映アニメーションの作品が本作の放送が始まった2004年から2007年6月末まで続いた。それ以降は一時期途切れることになるが、2008年4月放送開始の『うちの3姉妹』で再び東映アニメーションの作品がテレビ東京で放送されることになる。


title: 冒険王ビィト

text: 2005年10月6日から第2シリーズ『冒険王ビィト エクセリオン』に改題し、2006年3月30日まで全25話を放送。全編アニメオリジナルのストーリーが展開された。スタッフ等に大きな変更はなし。


title: 冒険王ビィト

text: 『エクセリオン』終了後、平日の18時30分枠はバラエティ枠（『スキバラ』→『ピラメキーノ』）となっていたが、2013年の春の改編で月曜19時00枠に放送されていた『たまごっち! ゆめキラドリーム』が当枠に移動することになったため、7年ぶりにアニメ枠が復活することになった（水・木曜のみ）。


title: 冒険王ビィト

text: ナレーションは田中秀幸。原作の黒の地平編終了（グリニデの死）までのストーリーをベースに、若干のアレンジやオリジナルエピソードを加えて構成されている。主なオリジナルエピソードは以下の通り。


title: 冒険王ビィト

text: グランシスタへと向かうビィトたちを乗せた船は突如謎の魔人バウスに襲われ難破し、住人の半数が天撃使いという天撃の町・シャンティーゴに流れ着く。ビィトたちはそこで、他者の力を増幅する不思議な力を持った少年リオンと出会う。船が直るまでシャンティーゴに滞在することになったビィトたちは、バウス率いる「魔牢獄」の魔人や魔物から町を守りつつ、天撃の達人「シャンティーゴ四賢人」の修行を受ける。領主の息子として決められた道を歩むことを拒むリオンは、未熟さと自分勝手な性格で周囲を振り回すが、ビィトたちと行動を共にするうち成長し、不思議な力も増幅してゆく。


title: 冒険王ビィト

text: バウスはリオンの力が極限にまで達した段階で町に総攻撃を仕掛け、地下に封印された莫大な冥力を解放し、リオンを連れ去る。ビィトたちはリオンを助けるため魔牢獄に乗り込み、最後の決戦に挑む。バウスは解放された冥力とリオンの力を用いて魔牢獄を浮上させ、魔賓館を破壊し自らが魔人の頂点に立つことをもくろむが、シャギーが語る真実とビィトたちの活躍によりその野望を打ち砕かれる。ビィトは魔人の肉体を捨てて自らに挑むバウスを死闘の末に倒し、リオンとともに帰還する。リオンは立派な領主になることを誓い、ビィトたちは再び暗黒の世紀を終わらせるために旅立つ。第1・第2シリーズ共通。冒険王ビィト


title: 冒険王ビィト

text: 冒険王ビィト エクセリオン


title: 冒険王ビィト

text: 冒険王ビィト


title: 冒険王ビィト

text: 冒険王ビィト エクセリオンアニメ化と併せたメディアミックスとして、ゲーム化も行われている。主な作品情報は以下の通り。


title: 冒険王ビィト

text: 原作でのビィトの旅立ちから黒の地平編までをフリーシナリオ上で追体験できる作品。初期の作品ということもあり、登場人物は基本メンバーにとどまっている。原作では端役であるゴラン戦士団やグレスト、バドゥもプレイヤーキャラクターとして使用できる。


title: 冒険王ビィト

text: 原作の冒頭部から黒の地平編までを追体験する作品。操作可能なキャラクターはビィト、ポアラ、キッス。スレッドとミルファは必殺技として姿を見せる。移動を左のアナログスティック、攻撃、防御などを右のアナログスティックで行う「GRIアクション」と呼ばれる操作法が特徴。


title: 冒険王ビィト

text: ビィトたちではなく、原作陣のデザインによる二刀流のオリジナルキャラクターを主人公とし、「双子島」を舞台にオリジナルストーリーでゲームが展開する作品。ビィトたちも「仲間に出来るバスター」という形で登場する。


title: 冒険王ビィト

text:
アクションRPGのキャラクターを直接操作して戦うパートと島の各拠点を魔人の支配から解放する等のボードゲーム系のパートを繰り返しながらクリアを目指す。また他のバンダイ作品を持っているとキャラクターが増えたり、クリア後に魔人側でプレイすることも可能。
本作の単行本、および『冒険王ビィト グランドアドベンチャー』の書誌情報は上記参照。JCは「ジャンプ・コミックス」の略。


title: 冒険王ビィト

text: 以下の出典は『集英社BOOK NAVI』（集英社）内のページ。書誌情報の発売日の出典としている。


title: ペダン星人

text: ペダン星人は、『ウルトラセブン』をはじめとするウルトラシリーズに登場する架空の宇宙人。別名は策略星人または策略宇宙人。英字表記は"ALIEN PEDAN"。


title: ペダン星人

text: 『ウルトラセブン』第15話「ウルトラ警備隊西へ（後編）」に登場。


title: ペダン星人

text: 「暗黒の星」と言われ、生物は存在しないと思われていた第8銀河系にあるペダン星の出身。後述するように実際の容姿は終盤に一瞬映るだけで不明であるが、能力は地球人への擬態や大円盤群の編成、そしてスーパーロボット・キングジョーの使役など、相当に高いことが描かれている。作中には上司と部下（地球人に擬態した者）の2人が登場する。


title: ペダン星人

text: 地球防衛軍のワシントン基地が発射した観測ロケットの調査資料の分析結果から、地球人と同等かそれ以上の科学力を持つ生物の存在が確認される。観測ロケットを侵略と誤解し、「地球に対して復讐する」という無電をワシントン基地に送ると、驚いたワシントン基地が防衛会議のために六甲山の防衛センターへ緊急招集した地球防衛科学班のチーフたち（極秘のため、全員とも身分を偽っている）を、次々に暗殺する。さらにキングジョーに地球防衛軍の潜水艦や防衛センターを襲わせる一方、自分たちにとって脅威となる情報を持つワシントン基地の科学者のドロシー・アンダーソンを誘拐すると、彼女に成り済まして地球防衛軍基地に潜入し、動向を探る。ダン=ウルトラセブンに発見されると、キングジョーへの対抗兵器を地球防衛軍が開発していることを指摘し、自分と同じく異星人であるダンを仲間に誘ったうえ、やはり地球人はペダン星を侵略する気だと主張する。平和解決を望むダンが兵器開発を中止する代わりにペダン星人の地球撤退を提案すると、その条件を呑んでドロシーの解放を約束するが、上司が美しい地球を欲しくなったこともあり、目的を地球侵略に変更する。


title: ペダン星人

text:
まもなくドロシーの記憶を抹消したうえで彼女を解放し、ダンとの約束を破って大円盤群を呼び寄せたうえ、キングジョーで神戸港を破壊していくが、アンヌによるショック療法でドロシーが記憶を取り戻し、彼女の協力で完成した「ライトンR30爆弾」によってキングジョーが破壊されると、その内部から円盤で宇宙へ逃走を図ろうとしたところをセブンのワイドショットで撃墜され、キングジョーの残骸に墜落した円盤と共に大爆発する。その後、地球へ進行中だった大円盤群はペダン星へ引き返したことが、マナベとキリヤマの通信で明かされている。名称の表記は公式サイトに基づく。
『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』第1話「レイオニクスハンター」から第11話「ある戦士の墓標」にかけて登場。資料によってはペダン星人ダイルと記述している。


title: ペダン星人

text: ペダン星人のレイオニクスハンターの中でもトップクラスの実力者。惑星ハマーにおけるレイオニクスバトルによって故郷のペダン星が滅びたので、その歴史を変えるために50年後の未来から派遣された。レイオニクスを激しく憎んでおり、レイをはじめとして全レイオニクスを抹殺するという使命をおびている。


title: ペダン星人

text: しかし、第6話でレイに命を助けられたことから心境に変化が生じたうえ、第10話で自身が操るキングジョーブラックが敗れたことからレイに無限の可能性を見出し、撤退をハーランに具申する。会談のためにレイを司令母船へ案内するが、ハーランが計画を変更したことに反発した際に攻撃され、負傷する。人質にされていたZAPクルーを救出した際に一般部隊の銃撃で致命傷を負い、レイに未来を託して絶命する。墓標には形見となったヘルメットが置かれ、ZAPクルーから敬礼を受ける。


title: ペダン星人

text:
『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』第10話「新たなる戦いの地平で」、第11話「ある戦士の墓標」で登場。資料によってはペダン星人ハーランと記述している。
惑星ハマーに派遣されたペダン星レイオニクスハンターの女性司令官。ペダン星の科学力に絶対の自信を持っている。一般兵士と異なりヘルメットは着装せず、常に素顔を見せている。


title: ペダン星人

text: ダイルの具申を受けてレイを迎え入れるが、実はペダン星上層部から「レイオニクスを洗脳して戦力化し、宇宙の覇権を握れ」との指令を受けており、実行のために一般部隊をスペースペンドラゴンに差し向けてZAPクルーを人質に取り、反対したダイルに重傷を負わせる。レイがゴモラを召喚すると、司令母船からキングジョーブラックを主力とした大部隊を差し向け、レイを捕らえようとする。しかし、ダイルの犠牲によりZAPクルーが脱出した後、レイがゴモラ、リトラ、ミクラスを全力で向かわせたため、形勢は逆転する。それでも自分の敗北が信じられず戦闘を継続したために戦場からの脱出が遅れ、スペースペンドラゴンのペダニウムランチャーで吹き飛ばされてきたキングジョースカーレットの頭部の直撃により、死亡する。残った部隊もハマーから撤退する。


title: ペダン星人

text: 『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』第6話「史上最強のレイオニクス」、第10話「新たなる戦いの地平で」、第11話『ある戦士の墓標』で登場。書籍ではペダン兵またはペダン兵士などの名前で表記されている。


title: ペダン星人

text: レイオニクスハンターの一般兵士であり、基本的には2人1組で行動する。ダイルと同じ型のヘルメットを着用しているが、常にバイザーを閉じており、劇中では素顔を見せることはない。


title: ペダン星人

text: 漫画『大怪獣バトル ウルトラアドベンチャー』に登場。


title: ペダン星人

text: ナックル星人と戦争状態にあり、それを終結させるために主人公・御蔵イオのバトルナイザーの力を借りようとする。


title: ペダン星人

text: 『ウルトラマンジード』第11話「ジードアイデンティティー」に登場。


title: ペダン星人

text: 『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』の登場個体と同様、バイザーを下ろした状態でヘルメットを着用しており、素顔は隠されている。オープンカフェでくつろぐ伏井出ケイを、シャドー星人ゼナ率いるAIBの一員として彼や愛崎モア、同僚たちと共に本部から地球人と同様のスーツ姿で監視するが、ウルトラマンベリアルとの超光速通信で監視に気づいたケイに監視用機器を破壊され、本部にまでおよぶその爆発に動揺する。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 東京都交通局7500形電車（とうきょうとこうつうきょく7500がたでんしゃ）は、1962年（昭和37年）に登場した東京都交通局の路面電車（都電）車両。


title: 東京都交通局7500形電車

text: ここでは、花電車の東京都交通局花100形電車についても記述する。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 1956年度から1957年度にかけて合計131両が製造された8000形の後、1959年に事業収支が赤字に転落、交通局と首都整備局の間で路線廃止に関する議論が続いていたこともあり、都電では新造車の投入が途絶えていた。


title: 東京都交通局7500形電車

text: しかし、8000形は耐用年数を10 - 12年程度として構造を徹底的に簡素化・軽量化して設計されたためすぐに老朽化が始まり、その乗り心地についても簡略化した構造の台車が原因で発生するビビリ振動の大きさ故に不評であった。また、一部の路線では廃止の延期や存続の可能性もあったため、このまま同形式を増備することもできなかった。そこで、1962年度に都電として5年ぶりの新車投入が決定され、8000形とは異なる設計コンセプトに従い、以下の20両が製造された。なお、7511 - 7520は都電としては最初で最後の新潟鐵工所への発注車である。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 形式称号としては既に8000形が存在したが、数字が逆戻りする形となった。これは本形式が性能は7000形に、スタイルは8000形に準ずることから間をとって7500形と命名されたとされる。


title: 東京都交通局7500形電車

text: これらは1962年12月までに竣工し、20両全車が渋谷駅前をターミナルとする6・9・10系統を担当する青山営業所（青山車庫）へ集中配置された。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 翌1963年には都電唯一の狭軌線区であった杉並線の廃止が実施されて経年の浅い同線所属車の改軌・転属が実施され、さらに1967年以降は都の財政再建計画により路線網そのものの廃止が本格化したため、都電の車両新造は本形式20両のあと、1990年の8500形8501まで実に28年に渡って途絶えることとなった。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 8000形と、その前世代にあたる7000形を折衷した構造の全金属製車体を備える。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 基本構造はバスの車体を参考に行き過ぎた工作の簡易化が目立った8000形や2500形ではなく、7000形や2000形に近いオーソドックスな構成とされ、車体の最大寸法は長さ12,520mm、高さ3,550mm、幅2,203.2mmで全長は8000形と同一であるが全幅は6000形以来の都電一般車の標準値(2,210mm)より若干狭い。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 側面の窓配置はD(1)4(1)D4（D：客用扉、(1)：戸袋窓、数字：窓数）の左右非対称配置で7000形より8000形に近いレイアウトである。ただし、車体中央付近の客用扉の戸袋窓と反対側に隣接する車掌台の窓幅が他のほとんどの側窓と同じ860mm幅となり、また最後尾の客用窓幅が900mmであるため、車掌台の窓幅を狭くして他の側窓幅を統一した8000形とは異なった印象を与える。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 側窓は横引きサッシを備える車掌台と、上下ともHゴム支持の固定窓とした戸袋窓を除く全てが、上段をHゴム支持の固定窓（バス窓）とし、下段を保護棒1本付きで上昇式のアルミサッシとしている。客用扉は運転台に隣接する車端部のものが825mm幅、車体中央のものが920mm幅の片引戸で、ここでも車端部に細長い戸袋窓を置いて連接扉としていた7000形の凝った構成ではなく8000形の簡潔な構成が踏襲されている。


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text: また、妻面も8000形に準じた大型の方向幕を中央の幕板部に取り付け、中央を900mm幅の上段固定・下段上昇式窓、両端をそれぞれ380mm幅の固定窓とした3枚窓構成とされている。ただし、自動車用のシールドビームを用いた前照灯、および同じく自動車用部品を流用した尾灯を組み合わせた灯具を左右の腰板部に振り分けて装着した2灯構成とし、空いた腰板中央部に上方から系統板の抜き差しを可能とした行灯式の系統表示板を設置することで、7000形とも8000形とも異なる新しいデザインとしている。


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text: 定員は96名、座席定員は26名で、8000形2次車に準じた値とされている。座席は全てロングシートである。


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text: 天井には蛍光灯の他、扇風機が等間隔に4基設置されているが、暖房装置は設置されていない。


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text: 車体塗色は新造時点での都電標準色に近いカナリアイエローに窓下赤帯であるが、基本色の黄色味が強くなっている。


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text: 端子電圧600V時1時間定格出力60kWの日本車輌製造NE-60Aを各台車の内側軸に吊り掛け式で1基ずつ、合計2基装架する。歯数比は59:14、定格速度は26.5km/hである。


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text: 路面電車としては大出力の主電動機を搭載することもあり、間接非自動制御式の日本車輌製造NC-533を搭載する。


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text: 7000形初期車に装着された交通局形式D-18と同系の鋳鋼製側枠を備える軸ばね式2軸ボギー台車である、住友金属工業FS80（交通局形式D-23）を装着する。この台車は枕ばねをコイルばねに用い、設計当時の路面電車用としては標準的な構造のスイングハンガー式揺れ枕機構を備える。


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text: 軸距は1,400mm、車輪径は660mmである。


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text: 従来通り、簡潔なSM-3直通ブレーキを搭載する。また空気圧縮機は都電では初のロータリー式が採用された。


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text: 集電装置として都電で標準のビューゲルを1基、屋根上中央に設置する。


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text: 前述の通り、本形式は新造当初、全車が青山車庫に配置され、同車庫が担当する6・9・10系統で使用された。


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text: 1968年9月29日の9・10系統廃止で青山車庫が閉鎖されると、経年が浅かった7501 - 7510は荒川区の27・32系統（後の荒川線）を担当する荒川車庫へ、7511 - 7520は江東区の柳島車庫へそれぞれ転属した。その後、1972年11月11日に沿線住民の反対を押し切る形で江東地区の路線が全て廃止され、柳島車庫が閉鎖される際に7517・7519を除く8両が荒川車庫へ転属し、18両が荒川車庫に集結した。本来は除外された2両も転属予定であったが、両車両は車庫の閉鎖前に出庫線で追突事故を起こしたため、補修用部品取り車として1972年11月15日付で廃車されている。


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text: 荒川線の存続決定後、経営合理化のために同線でのワンマン運転実施が決定された。


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text: ワンマン化は1977年10月と1978年4月の2回に分けて段階的に実施されることとなり、この時点で荒川車庫に在籍していた本形式の内7509と7514を除く16両と、7000形31両がワンマン運転対応に改造されることになった。この際、7000形は車齢20年以上で老朽化していたことから車体新造が実施されたが、本形式は車齢16年で経年が浅かったことから既存車体の改造での対応となった。


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text: ワンマン化に伴う本形式の主な改修点は以下の通り。


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text: なお、これらの改造工事後も回路切り替えによりツーマン運転が可能であった。


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text: この改造工事対象外となった7509・7514については荒川線が完全ワンマン運転化された後の1978年4月27日付で除籍された。7514はそのまま荒川車庫で保存され、7509は車体を解体の上で台車・機器が軌間が同じ都営地下鉄新宿線大島車両検修場の車両移動機に流用された。


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text: 車齢22年を迎えた1984年から1987年にかけて、7502・7504・7508の3両を除く本形式13両に対して都電初となる冷房装置の搭載を伴う車体更新が施工された。


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text: 新車体の設計製作はアルナ工機（現・アルナ車両）が担当し、窓配置はD(1)3(1)D3と若干窓幅を拡幅して側窓数を減らしている。


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text: この新車体は7000形の新車体に類似する、角ばったデザインとなったが、旧車体のイメージを踏襲して妻面が3面折妻かつ3枚窓構成となり、前照灯と尾灯も7000形新車体は横並びなのに対し、本形式は縦並びとされた。また、屋根は冷房ダクトを設置したため、旧車体より高くなった。これに合わせて正面行先表示器が大型化され、外部塗装は都バスなどと共通のアイボリー地に黄緑の新色に変更された。


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text: 更新直後も集電装置はビューゲルだったが、これは旧車体のものではなく、屋根の高さが変わったのに併せて新調されたものであった。しかし、冷房装置との干渉や離線対策のために比較的早期にパンタグラフに変更された。


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text: 更新されなかった3両のうち7502と7508は1986年3月31日付で廃車となった。また、7504は朝ラッシュ時専用車両の「学園号」として運用されていたが、1998年頃に運用から離脱し、2001年12月10日付で廃車された。


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text: この7504はその後整備が行われず座席が撤去されて荒川車庫内で倉庫として使用されていたが、車体の老朽化が激しいものの自走は可能であり、「路面電車の日」のイベント時には公開されることもあった。そして2006年（平成18年）に都職員の手によって修復工事が実施され、同年6月10日の「路面電車の日」の記念イベントで特製の方向幕とともに公開後、翌2007年5月26日より静態保存ではあるが5500形5501とともに荒川車庫内の「都電おもいで広場」で一般公開されるようになった。車内は復元され、都電沿線の切り絵（公開開始時は修復工事の軌跡を写真で綴るポスター）が掲示されている。


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text: 更新された13両は、7000形と異なり、車体更新時に車両番号の整理が行われることはなかった。そのため、欠番が生じたままである。


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text: 7501は集電装置がシングルアーム・パンタグラフに換装されたが、更新7000形とは異なり、行先表示器のLED式への改修は施工されていない。


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text: 本形式は車齢45年が経過し、かつ老朽化が進行していることから、2008年2月に7506が、同年3月に7507が8800形に置き換えられる形で廃車となった。両車とも特に告知などは行わなかったが、後者は前面と側面、前ドア上の銀杏マークが青く塗られ、マークの中に「おつかれさま」の文字と、前ドア上部の帯の部分に「1962.12.12 - 2008.3.31」という製造日と除籍日が記載されていた。同様の装飾は後述の7515に対しても行われている。その後、同年5月7日の新聞報道にて2011年度までに全車を置き換える計画であることが明らかにされた。


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text: 2009年度は4月に7515、6月に7513、7月に7503が、2010年3月に7501・7516・7518の3両がそれぞれ廃車になった。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 2010年6月6日から都交通局と南海グループの共同キャンペーンの一環として、7511の塗色が阪堺電気軌道（旧、南海大阪軌道線）の昭和40年代当時の塗色である「濃緑色地に窓周り縁取り及び扉が茶色」の配色に変更された。発表の時には車両の方向幕を「天王寺駅前」「住吉」に変更し、共同PRを行った。この異事業者同士の塗装交換は2009年秋の江ノ島電鉄と京福電気鉄道に次いで2例目である。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 2010年度は11月に7505と7510が運用を離脱し、12月には7520が休車になった。最後まで残った7511・7512も2011年3月13日限りで運用を離脱。同日にさよならイベントが行われる予定だったが、東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の影響により中止となり、改めて6月12日に開催された路面電車の日記念イベントで撮影会が実施された。このとき7511が「あびこ道」の行先を掲示した。なお、両車とも2011年3月31日付けで除籍されており、この時点で形式消滅している。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 2011年（平成23年）に荒川線で運用されていた7500形のうち、7510を改造して登場した花電車用の車両。これは都営交通100周年記念として荒川線に花電車を運行する計画であることが発表されたためで、本格的な花電車の運行は1978年（昭和53年）の荒川線新装（ワンマン化）記念の花電車が運行されて以来で、この際に花電車の種車専用として改造・運用されてきた無蓋貨車の乙6000形は1981年（昭和56年）に全車が解体され現存しないため、専用車両として7510から改造された花100形が登場した。花100形は3月に荒川電車営業所に搬入され、6月から運行される予定だったが、こちらも東日本大震災の影響で延期。なお、改造途中の花100が6月12日の路面電車の日記念イベントに展示された。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 2011年10月1日から運行を開始したが、2018年10月をもって引退、同年12月に解体のため搬出された。


title: 東京都交通局7500形電車

text: 動態保存的な存在だった7504以外も数両が都内各地に静態保存されている。廃車数に対して、保存されている車両の比率は高い。


title: ランブル・ビー

text: 株式会社ランブル・ビー（英称：RUMBLE BEE inc.）は、主にテレビ番組に関する制作やイベント企画、CGデザイン業務を行う制作プロダクションである。


title: ランブル・ビー

text: 他


title: ジェームズ・リンド

text: ジェームズ・リンド（James Lind、1716年 - 1794年）は、エディンバラ生まれのスコットランドの医師。所属の医師に弟子入りし、1739年に海軍軍医として入隊、1747年に英国軍艦HMS Salisburyの正式軍医として乗船する。1748年に医学博士論文を書きエディンバラ大学医学部に提出、故郷エディンバラで開業する免許を得る。


title: ジェームズ・リンド

text: イギリスにおける海軍の衛生学の創始者であり、世界で初めて臨床試験による疫学の手法を用いて、壊血病と新鮮な野菜や果物の不足の因果関係を実証的手段によって突き止めた人物である。根拠に基づく医療 (evidence-based medicine) の創始者であると言っても過言ではない。柑橘類と新鮮な野菜を用いることで壊血病の予防と治療を奨励した。


title: ジェームズ・リンド

text: リンドは1739年から1748年まではイギリス海軍の軍医であり、1758年から1783年までは海軍病院の医師であった。彼は水兵だけでなく、陸軍兵士の間でも予防医学と栄養学の実践に影響を及ぼした。彼は1753年に壊血病の論文を執筆した。


title: フェリシアーノ

text: フェリシアーノ（Feliciano）は、南ヨーロッパ系の姓、男性名。フェリシアンなどに対応する。


title: 熊石町

text: 熊石町（くまいしちょう）は、かつて北海道南西部・檜山支庁中部にあった、日本海に面した町である。


title: 熊石町

text: 2005年10月1日、渡島支庁管内の八雲町と支庁を越えて合併した。新設合併で新町名は八雲町。同時に二海郡が新設される。現在の熊石町地域は渡島支庁に編入される。これに伴い、檜山支庁は南北に分断された（飛地）。


title: 熊石町

text: 町名はアイヌ語の「クマウシ」（魚を乾かす竿のあるところ）に由来する。


title: 熊石町

text: 南西は日本海、北東は遊楽部岳などの山に囲まれている。平地は少なく、ほとんどが森林に覆われた山岳地帯である。山岳地帯から日本海に流れる何本かの河川の河口部にそれぞれ市街地が広がる。日本海の海岸線の大部分が岩礁地帯となっており、その景観の美しさから道立自然公園に指定されている。


title: 熊石町

text: イカ、アワビなどの水産業が盛ん。


title: ホッジス

text: ホッジス（Hodges）は人名、地名。ハジスとも表記される。


title: 河村英文

text: 河村 英文（かわむら ひでふみ、1933年8月30日 - 2005年2月16日）は、大分県出身の元プロ野球選手（投手）・コーチ・解説者。


title: 河村英文

text: 「英文」は「えいぶん」という読み方もさせており、著書の著作権表示にも「Hidefumi Kawamura」ではなく、「"Eibun Kawamura"」の表記が見られる。


title: 河村英文

text: 本名・旧登録名（1953年 - 1958年、1962年 - 1963年、1972年 - 1973年）は河村 久文（かわむら ひさふみ）。


title: 河村英文

text: 大分県立別府緑丘高等学校（当時の監督に小嶋仁八郎がいる）から東洋高圧大牟田を経て、に西鉄ライオンズへ入団（高校の後輩に後の同僚となる稲尾和久がいる）。シュートを武器にに25勝12敗、翌も21勝9敗の好成績を挙げるなど、西鉄の主力投手として活躍。に広島カープに移籍後、に現役引退。野村克也のプロ初打席（1954年6月17日）の対戦投手は河村である。河村は野村を3球三振で打ち取っている。


title: 河村英文

text: 引退後はからまで西鉄・太平洋一軍投手コーチ、からまで南海ホークス一軍投手コーチ、からまでオリックス・ブルーウェーブ一軍投手コーチを務めた。


title: 河村英文

text: 1972年に一軍投手コーチとして西鉄に復帰した際、当時人材不足のためほぼ毎試合登板していた東尾修と同年入団の加藤初、後に近鉄へ移籍する柳田豊を指導。ふがいない投球をしようものなら容赦なく鉄拳を飛ばす指導をし、東尾にはインコースのシュート攻めを伝授している。河村は投手には厳しかったが新人捕手の若菜嘉晴にはピッチャー目線で丁寧に指導し、若菜はボールを捕り続けることでキャッチング投球を磨いたという。南海コーチ時代には選手にレポートを提出させることで知られ、加藤伸一、藤本修二、井上祐二を一人前に育てた。オリックスコーチ時代に指導した小倉恒は「河村さんから、インコースを投げるように教わって、ピッチングの幅が広がりましたし、良くなりました。」と語り、小倉は当時自己最多の48試合に登板した。戎信行は2000年春のキャンプで河村から「おれについてきたらタイトルをとらせてやる」と言われ、戎は「正直言って、それまでは人の意見はまったく聞きませんでした。信頼感というんでしょうか。ヨシ、この人についていこうと心に決めたんです」と述べている。河村の言葉通り、最優秀防御率のタイトルを獲得した。戎は「周りのアドバイスを聞くことが、いかに大事か。いまの自分があるのも、それを教えてくれた河村さんのおかげです」 と述べている。


title: 河村英文

text: また、九州朝日放送の解説者（ - , - , - ）としてライオンズ、ホークス戦の中継解説も担当。語り口は柔らかかったが、その辛口ぶり・厳しさは「仏の杉浦・鬼の河村」と言われ、多くのアナウンサーを困らせた。アナウンサーがピントが合わない振りをすると黙り込む事も多かった。また、当時の平和台球場の放送ブースには「精神注入棒」なる孫の手のような棒が置いてあり、CMに入るとすぐにその棒で容赦なく鉄拳が飛んだ。その「くだらない質問をした瞬間」机の下の足がアナの足を蹴ったという。だが、実況アナウンサーに「野球」というものをしっかり教え込みたかったとも言われ、中継終了後は若手アナを中洲で自身が経営する「MEET15」で奢り、野球講座を行う一面もあった（穴吹義雄監督時代の南海へコーチ就任が決まった際、KBCのスポーツ部長が「出向だから」と語り、南海退団時には同球団と縁のある毎日放送に誘われていたにもかかわらず、福岡に戻った。その後南海がダイエーに売却され福岡へ移る事になる）。


title: 河村英文

text: 西鉄ライオンズ黄金時代に関する著書などを刊行したが、それらはいずれもゴーストライターを使わない純然たる自著であった。


title: 河村英文

text: 2月16日、呼吸不全のため死去。満71歳没。解説者時代には直言家で知られる豊田泰光が唯一嫌がった存在であったという。ライオンズやホークスの取材に豊田が訪れた際、河村は「おおっ、トヨ。元気にしているか?」と声を掛けたが豊田はそそくさと逃げた。しかし、豊田とは悪友であり、豊田は週刊ベースボールの連載コラムで河村を追悼した。


title: 大久保忠教

text: 大久保 忠教（おおくぼ ただたか）は、戦国時代から江戸時代前期の武将。江戸幕府旗本。大久保忠員の八男。通称の彦左衛門で有名。一時、忠雄とも名乗った。子に大久保忠名、大久保包教、大久保政雄らがいる。妻は馬場信成の娘。『三河物語』の著者としても知られる。


title: 大久保忠教

text: 永禄3年（1560年）、徳川氏の家臣・大久保忠員の八男として三河国上和田（愛知県岡崎市上和田町）にて誕生。幼名は平助。


title: 大久保忠教

text: 三河国の戦国大名・徳川家康に仕え、天正4年（1576年）、兄・忠世と共に遠江平定戦に参加。犬居城での合戦が初陣という。以後、兄たちの旗下で各地を転戦し、高天神城攻めで岡部元信と槍を交え、天正13年（1585年）の第一次上田城の戦いでは全軍が真田昌幸の采配に翻弄される中、兄らと奮戦した。また、兄・忠世は家康の命令で真田氏の隣国で幼くして家督を継いでいた依田康国の後見を務めていたが、天正13年11月に石川数正出奔を受けて浜松城にいた忠世の代理として忠教が康国の小諸城に入って真田氏に備えている。


title: 大久保忠教

text: 天正18年（1590年）、小田原征伐の後、主君・家康が江戸に移封され、兄・忠世およびその子で甥・忠隣が相模国小田原城主に任じられると3000石を与えられる。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いでは徳川秀忠の軍に同行し第二次上田合戦に加わった。


title: 大久保忠教

text: このころ、次兄の忠佐は駿河国沼津城主となって2万石を領していたが、忠佐の嫡子・忠兼が早世したため、弟の忠教を養子として迎えて跡を継がせようとしていた。これに対し忠教は、「自分の勲功ではない」と申し出を固辞したため、忠佐の死後沼津藩は無嗣改易とされた。続けて本家の忠隣が江戸幕府内の政争に敗れ失脚、改易となると、それに連座して忠教も一時改易された。しかし家康直臣の旗本として召し出され、三河国額田（愛知県額田郡幸田町坂崎）に1000石を拝領し復帰した。


title: 大久保忠教

text: 慶長19年（1614年）、大坂の陣にも槍奉行として従軍。家康死後も2代将軍・徳川秀忠の上洛に従い、3代将軍・徳川家光の代になって旗奉行となった。このころ更に1000石を加増されている。寛永12年（1635年）ごろから常陸国鹿嶋（茨城県鹿嶋市）に300石ほどの地を移し、余生を送りながら『三河物語』の執筆に没頭したようである。


title: 大久保忠教

text: 寛永16年（1639年）、死去。死の間際に家光から5000石の加増を打診されたが、「余命幾ばくもない自分には有り難いが不要」と固辞したと伝えられている。法名：了真院殿日清。墓所：愛知県岡崎市竜泉寺町の海雲山弘誓院長福寺。京都市上京区上之辺町の光了山本禅寺および東京都港区白金の智光山立行寺（忠教によって建立されたため、通称を「大久保寺」という）。


title: CPAN

text: CPAN（シーパン、Comprehensive Perl Archive Network）とは、Perlのライブラリ・モジュールやその他のPerlで書かれたソフトウェアを集めた巨大なアーカイブで、世界中のサーバにその内容がミラーリングされている。再利用性・汎用性の高いモジュールが登録されており、Perlプログラマができるだけ車輪の再発明をせずに済むための支援環境となっている。登録モジュールの検索システムも提供されているため、Perlプログラマは望む機能を持ったモジュールを容易に入手することができる。


title: CPAN

text: CPANには大小さまざまなモジュールが登録されており、それらの依存関係もデータベース化されている。目的のモジュールと同時に、それに依存するほかのモジュールを芋づる式にダウンロードし、インストールすることが可能である。Unix系OSおよびWindowsで利用できるCPANシェルという専用のソフトウェアが存在する。このシェルはユーザの手持ちのライブラリの管理、CPANミラーへの問い合わせ、モジュールのダウンロードを行うものであり、ユーザは少ないコマンド操作によってモジュールの検索・導入を行うことができる。


title: CPAN

text: CPANシェルを初めて使う場合、いくつかの設定が行われる。これには、モジュールのビルド・ダウンロード先のミラー指定などが含まれる。基本的に自動で最適なものが選択されるが、必要に応じてユーザが変更可能になっている。


title: CPAN

text:
実行には
と入力するが、モジュールインストール時のパーミッションの関係で
と入力されることが多い。


title: CPAN

text:
設定の変更を行う場合は、一度CPANシェルを実行した上で
の組み合わせによる入力を行う。変更を一時的なものにしないためには
にて反映を行う。オプションについては同じくCPANシェルを実行した上で
と入力することで表示される。


title: CPAN

text: 権限が与えられていないアカウントではモジュールを標準のインストールディレクトリに入れることができないケースがあるため、その際はインストール先を変更する必要がある。モジュールの個別インストールにて、インストール時にディレクトリをオプションで指定することもできるが、現在はCPANのモジュールlocal::libを利用して、あらかじめインストール先を指定しておくケースが多い。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 慶應義塾女子高等学校（けいおうぎじゅくじょしこうとうがっこう、英語名: "Keio Girls Senior High School"）は、東京都港区三田に所在し、慶應義塾が設置・運営する私立女子高等学校。慶應義塾大学と連携して高大一貫教育を行っている。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 慶應義塾中等部女子から進学する例年100名弱と、外部の中学校から入試を経て進学する約100名から構成される。内部進学者と外部進学者との間では、高等学校第1学年から混合してクラスを編成する中高一貫校。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 略称は慶應女子高、慶女。塾内では女子高といえば当校を指す。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 慶應義塾が戦後女子を受け入れ始める過程で、一貫教育校で女子の進学先がないという消極的理由により、設立された。卒業生は連携している慶應義塾大学へ全員進学できる。ただし、法学部法律学科・政治学科へはそれぞれ27名、経済学部へは例年60名程度、医学部へは5名で一定している。希望学部へは、成績だけでなく2, 3年次の選択科目に所定の履修が必要である。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 1学年192名の5クラス編成である。入学者は約100名の外部受験者と約90名の慶應義塾中等部の女子進学者から構成される。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 比較的自由な校風である。入試難易度は首都圏のみならず全国で屈指のレベルである。女子が受験できる私立高、早慶附属高、3科入試の最難関校である。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 「男は踏み台、使い捨て」などの、教師の名言も数多く存在するという。江戸時代には陸奥会津藩松平家の下屋敷であった。本館2階に繋がるテラスへの階段脇に見える門は、旧田安徳川邸の庭園に使用されていた門である。十三重の石塔を含む庭園も備える。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 慶應義塾大学の三田キャンパスに近く、中等部に隣接している。校舎は徳川邸の跡地に建てられたため、校内に日本庭園が残り、都心ながら落ち着いた環境にある。また、都市部のため校庭と呼ばれるものがなく（隣の中等部には中庭・綱町運動場があるのだが）、体育は地下の体育館と屋上のテニスコートを使用する。校舎前の通りは桜田通りで交通量が多いが、校舎と道路の間に日産プリンス東京のビルが建っており、これが防音壁の役割を果たしかなり静かな環境を実現している。教室からは東京タワーが一望できる。礼法の授業やテーブルマナー実習などもなく、「女性らしさ」を出す方針ではなく、そのような教育も行われていない。むしろ、自立した経済力のある女性を育てることを推進する教育を行っている。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 教育は教科書中心にオーソドックスな授業が行われているが、2年次からは豊富な選択科目が設置されている。生徒各自の知的興味、進路や希望学部に応じた履修を行う。外国語には、フランス語、ドイツ語、中国語なども選択可能であるという。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 宇宙授業や遠隔会議といったユニークかつ新しい教育の試みも行われている。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 伝統的な課題として、「長恨歌の全文暗唱」「80枚創作（完全独自創作）」「国語科レポート（論文）」が長年に渡って続けられている。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 教員は原則として大学院修了以上しか採用していない。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 卒業すれば全員が慶應義塾大学に進学できるが、医学部・法学部・経済学部には定員が設けられている。とくに医学部志望者は定員枠が5人と少なく、幼稚舎には小1から医者志望対象クラスが設置されていることも考えると、慶大医学部に女子高から内部進学するのは至難の業といえる。外部受験で学力上位層が入学するため、医学部志望者は他大学に進学する人が多い。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 指定品は少ない。冬服は、グレーのダブルジャケット、ベスト、ひだのないタイトスカートの、スリーピース。夏服は、冬服と同じベストとスカートのみ。その他の服装は以下の通り、かなり自由となっている。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: セーターは紺色のものを自前で用意する。ブラウスは白色が指定されているのみで、形などに制限はなく、自前で用意する。靴下は色指定もなく自由。鞄も自由である。靴やコートも一定の規則の範囲内で自分で用意することになる。カーディガンは禁止。スカート丈、髪の毛に関する規則も一切ないが、装飾品（アクセサリー、化粧、マニキュア等）は禁止。これは設立以来校則が変わっていないため、当時あったものは禁止されているが、比較的新しいもの（パーマ、染髪等）に関しては指示がないということである。教員が服装、髪型について意見することは殆どなく、基本的に生徒会が規制している。年に何回か抜き打ちで、生徒会による登校時の服装チェック（異装検査：いそけん）があり、アクセサリーの没収やマニキュアの除去、化粧の指摘などを行う。外部連絡できないように携帯電話を一時取り上げ、生徒個別にチェックするという徹底ぶりである。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 慶應義塾の一貫教育校の内、唯一の女子校。約100名の外部受験者入学者と、例年100名弱の慶應義塾中等部からの内部進学者（そのうち半数は慶應義塾幼稚舎出身）から構成される。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 2008年度から推薦入試を開始した。2014年度に推薦入試枠を10名から20名に倍増し、現在では一般入試80名、推薦入試20名、帰国枠若干名となっている。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 一般入試と帰国入試は同日に行われる。国語・英語・数学に加えて作文がある。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 推薦入試は、出願書類に加えて、5教科横断型の適性検査と面接がある。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 学校行事が非常に盛んである。演劇会では宝塚並みの舞台を披露し、木工作業もなんのその、並々ならぬ努力をもって準備を行う。文化祭である十月祭（かんなさい）でも、大きな予算を組んで本格的な運営が行われる。修学旅行が毎年あるのも特徴。運動会では女子高でありながら「棒倒し」や「騎馬戦」が行われ、白熱した戦いが繰り広げられるが、準備は1週間程度しか行わない。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: なお、行事期間中に異装検査に引っかかると、行事での減点となるという。


title: 慶應義塾女子高等学校

text: 一部のクラブでは高校野球のチアダンス部の応援など慶應義塾高等学校や慶應義塾志木高等学校と提携し共同で活動を行っている。大学と活動を共にするクラブもある。


title: ロペス

text: ロペス (López、Lopes) はスペイン語圏、ポルトガル語圏の姓。


title: 佐藤孝夫

text: 佐藤 孝夫（さとう たかお、1931年8月10日 - 2005年3月21日）は、宮城県刈田郡白石町出身（台湾生まれ）のプロ野球選手（内野手、外野手。右投右打）・監督・スカウト・解説者。愛称は「バンビ」。子息に早稲田大学野球部助監督（2018年就任）の佐藤孝治がいる。


title: 佐藤孝夫

text: 白石高校から仙台鉄道管理局を経て、に国鉄スワローズへ入団しプロ入り。1年目から24試合連続安打、14試合連続得点（9月7日から10月3日まで。8月6日に巨人の脇谷亮太に更新されるまでセ・リーグ最多記録だった）など、レギュラーとして活躍、打率.265、14本塁打の成績でセ・リーグ新人王を獲得。また、この年盗塁も45個記録しているが、これはに小坂誠に破られるまで、新人選手による盗塁の日本記録であった。


title: 佐藤孝夫

text: には22本塁打を放ち、本塁打王を獲得。躍動感溢れるプレーで人気を集め、「バンビ」の愛称で親しまれた。同年、打率.256で打率十傑の10位になっている。この打率は2リーグ制開始以降、現在に至るまで、打率十傑にランクインした中では最も低い数字である。に現役引退。


title: 佐藤孝夫

text: 引退後は、 - と - の2期に渡り国鉄・サンケイ・アトムズ・ヤクルトの打撃コーチを務め、一軍打撃コーチを務めていたには球団初のリーグ優勝・日本一に貢献した。からには西武ライオンズ一軍打撃コーチを務め、2年連続リーグ優勝・日本一に貢献。には阪神タイガース一軍打撃コーチを務め、からはフロント入り。からはヤクルトへ復帰し打撃コーチを務めた。その間監督代行としても、ヤクルトコーチ時代のにシーズン途中で辞任した広岡達朗の後を受けて8月18日からシーズン終了まで、阪神コーチ時代の1984年にも急病のため休んだ安藤統男の代行として6月13日から6月15日までの3試合務めた。


title: 佐藤孝夫

text: にフロント入りした後、からまでの9年間にわたりヤクルトスカウトを務めた。在任当時、小坂誠をヤクルトでは小柄という理由でドラフトで指名ができなかったため、ヤクルトコーチおよび西武コーチ時代の監督だった広岡達朗（当時千葉ロッテマリーンズGM）へ打診し、ロッテが獲得に至った経緯がある。また前出にある通り、自らが見出した小坂に、自身が作った新人選手による最多盗塁記録を更新されるという幸運に恵まれている。


title: 佐藤孝夫

text: 同スカウト退任後は2001年から2004年頃までの間、テレビ埼玉（TVS）・J SKY SPORTS→J SPORTS 4の西武戦中継の解説者として活動した。70歳に解説者デビューした事から、のちにプロ野球名鑑で「解説者1年目が70歳はギネスブックもの」と紹介された。


title: 佐藤孝夫

text: 2005年3月21日、脳出血のため死去。享年73。


title: ディアス

text: ディアス、ディアズ (Diaz, Dias,Diays) は人名、地名。


title: 三河物語

text: 『三河物語』（みかわものがたり）は、大久保忠教（彦左衛門）によって書かれた、徳川氏と大久保氏の歴史と功績を交えて武士の生き方を子孫に残した家訓書である。


title: 三河物語

text: 寛永3年（1626年）から同9年（1632年）頃に成立した三河物語諸本のうち、奥書の年次が最も古いものは上中下巻すべて元和8年（1622年）である。しかしその内容は、元和9年に将軍となった徳川家光を「当将軍」扱いしていたり、本多正純が佐竹氏に預けられた件（寛永元年＝1624年の出来事）が記されていたりと、明らかにそれ以降の内容が含まれているため、このように推測されている。上・中・下の3巻からなり、忠教の実証可能な見聞や自身の事蹟にかかわるのは下巻だけで、上・中巻は諸記録や伝聞をもとにしての編述であり、その出典は挙げられていないため信憑性は定かではないとされる。


title: 三河物語

text: 忠教は「門外不出であり、公開するつもりもないため他家のことはあまり書かず、子孫だけに向けて記した」「この本を皆が読まれた時、（私が）我が家のことのみを考えて、依怙贔屓を目的として書いたものだとは思わないで欲しい」と記しているが、書かれてすぐに写本が作られた形跡があることが指摘される。


title: 三河物語

text: 江戸時代には写本が一般に出回り、人気になったと伝えられている。ただし一般に流布したものは下巻の後ろ1/3ほどが欠けている。


title: 三河物語

text: 戦国時代から江戸時代初期を知るための一次史料であるが、徳川びいきの記述が目立ち、創作もある｡一例として、松平信康の切腹事件についての記述は、『家忠日記』や「安土日記」（『信長公記』の一部）、『当代記』などの記録と食い違っていることから、事実ではないと見られている。さらに踏み込んで、政治性を強く帯びた「譜代プロパガンダの書」だという指摘もある。また、内容には歴史著述だけでなく、忠教の不満や意見などがそのまま現れている。宮本義己は主筋の家康についても敬称を用いないことから、偽りを記さないという高言も、事実関係の是非を論じたものではなく、嘘を書かないという理解において首肯できるとしたうえで、誤字や当て字、一方的見方や邪推の類もあるが、徳川将軍家草創時期の初期資料としての価値は高いとしている。


title: 三河物語

text: 珍しい特徴として、仮名混じりの独特の表記・文体で記されており、この時代の口語体を現代に伝える貴重な資料としての側面もある。


title: お笑いブーム

text: お笑いブーム（おわらいブーム）とは、日本において多数の若手お笑い芸人がテレビなどのメディアに多く露出し、ブームになる現象である。これまでに何度かお笑いブームと言われる時期があった。


title: お笑いブーム

text: よく「第○次お笑いブーム」という言い方がなされるが、そのはっきりとした定義は人によって様々である。また、ブレイク時期によって「お笑い第○世代」と芸人を呼び分けることもある。例えばとんねるず・ダウンタウン・ウッチャンナンチャンなどを「お笑い第三世代」と呼ぶことがある。ただし、この呼称が広く使われるのは第三世代と第四世代ぐらいである。


title: お笑いブーム

text: 詳細は後節。


title: お笑いブーム

text: 2000年代にお笑いブーム（第五世代）が起こった理由としては、芸人大量供給・大量消費の体制が受け入れられたことが挙げられる。吉本興業のNSC、人力舎のJCAをはじめとするお笑い芸人を養成する学校が次々とできた。


title: お笑いブーム

text:
劇場の存在も大きい。東京吉本の渋谷公園通り劇場が1998年・銀座7丁目劇場が1999年に閉館してから、ルミネtheよしもとが2001年にオープンするまでの間は多くの若手芸人が活躍の場を失った。また大阪でも1999年に心斎橋筋2丁目劇場が閉館し、同年にbaseよしもとがオープンしており、第五世代の隆盛と時期が符合する。
お笑い芸人がダンスをしてアイドル的な存在もこの頃出てきた。


title: お笑いブーム

text: 『爆笑オンエアバトル』（NHK）、『エンタの神様』（日本テレビ）、『新しい波8』（フジテレビ）、『M-1グランプリ』（朝日放送）などをはじめとする「ネタ見せ」番組が増えた。ロケーションや構成が中心であった第四世代とは対照的である。


title: お笑いブーム

text: もちろん、前回のブームから世代のサイクルが一回りし、若者にとって身近に感じやすい同世代の芸人がまとまって取り上げられることもある。


title: お笑いブーム

text: 2010年代に入るとネタ番組が次々に終了し、毎週レギュラー番組がほぼ全滅した（唯一残っていたと言っていいNHK『オンバト+』も2014年3月に終了した）。一方『アメトーーク!』（テレビ朝日）を筆頭とするトーク力を試される番組が目立つようになり、芸人の淘汰が起きている。


title: お笑いブーム

text: 雛壇芸人・ガヤ芸人などと呼ばれる主に中堅の芸人が多くの注目を集めるようになり、2000年代のブームからは明らかに変質している。またネタ番組ブームの終了と前後してブレークしたオードリー・NON STYLE・ピースらは第五世代に属しており、同時期には第四世代に属する有吉弘行やTKOといった面々もブレークしている。『おもしろ荘』や『ウチのガヤがすみません!』の番組でブレークしてきている芸人も多くなってきた。


title: 排水トラップ

text: 排水トラップ（はいすいトラップ）は、排水設備の配管の途中に設けられ下水道の悪臭や硫化水素などのガスを遮断し、屋内へ侵入するのを防ぐ器具や装置、または構造。衛生害虫やネズミなどを屋内に進入させない字義通りのトラップの働きもする。


title: 排水トラップ

text: 排水管にはほぼ必須のものではあるが、反面ゴミが溜まりやすくパイプ詰まりの原因になりやすい。そのため清掃のために開けられる構造になっていることが多い。流し台・洗髪台・雨水配管など固体分の多い場合、ガソリンスタンドなど危険物が流れ出す恐れのある場合、土砂・生ゴミ・グリス・可燃性液体などを溜めるための阻集器を持つものがある。このような外部への流出を防止するためのものを特にグリース・トラップなどと呼ぶ。日本では、建築物の配水管には建築基準法施行令129条の2の5により設置が義務付けられている。


title: 排水トラップ

text:
排水トラップは、排水経路の途中を水で常に遮断しておく構造を持つ（これを封水（ふうすい）または水封（すいふう）と呼ぶ）。経路を水で塞ぐことによりそこから先の空気や硫化水素等のガスを遮断する。また衛生害虫等の排水管から屋内への侵入を防止する。
破封とは、トラップ内の水が減少しトラップとしての機能を失う現象である。防止法としては、次のような配慮が必要である。


title: 排水トラップ

text: 二重トラップ（ダブルトラップ）とは、1個の器具の配管に直列に2個以上のトラップを接続することである。トラップ間にある空気は行き場が無くなるので排水の流れを阻害する。これが抵抗となって排水不良の原因となるため日本では禁止されている。施工ミスで二重にしてしまうケースが多く、トラップ付き桝（トラップ桝）を設置しているにも拘らず途中でトラップをつけてしまう等がある。その場合は途中のトラップを取除き、パイプで繋げて改善する。


title: 池田親興

text: 池田 親興（いけだ ちかふさ、1959年5月17日 - ）は、宮崎県宮崎市出身の元プロ野球選手（投手）。


title: 池田親興

text: 高鍋高等学校入学時より野球を始める。1976年、2年生の時にエースとして夏の甲子園県予選準決勝に進出するが、日南高に敗退。翌年も県予選で敗れ、甲子園には出場できなかった。1977年のドラフト会議では阪神タイガースに4位指名されるが、進学を理由に入団拒否し、スポーツ推薦入学で法政大学に進学。2年上に住友一哉、2年下に和田護（日産自動車）と好投手がおり、東京六大学リーグでは4年次の秋季リーグで2勝するにとどまった。大学同期には川端順がいた。


title: 池田親興

text: 卒業後日産自動車に入社（実際には日産自動車在籍中にも法大に在学していた）。1982年の都市対抗に出場し、準決勝に進出するが、エース石井毅を擁する住友金属に敗退。翌1983年の同大会では法大同期の川端が所属する東芝に補強され、チームの優勝に貢献する。同年はロサンゼルスオリンピック予選日本代表に選出され、代表決定戦で台湾の郭泰源と投げ合うが9回裏サヨナラ負け（しかし同五輪をボイコットしたキューバに代り日本が出場権を獲得）。1983年のドラフト会議で改めて阪神から2位指名され入団。


title: 池田親興

text: にルーキーながら終盤まで9勝をマークし、2ケタをかけて中日最終戦（甲子園）に先発したが、同僚の掛布雅之と当日の対戦相手の宇野勝が本塁打争いをしていたため、必然的に宇野を歩かさなければならず、苦しいピッチングを強いられたが（4度歩かせ、2度は得点になっている）、2-2の7回裏に阪神が4点を勝ち越して、リードしたままマウンドを降りた。しかしながら後続が打たれて2ケタ勝利を逃す。参考までにこの時の中日の勝利投手は仁村徹であり、初登板初勝利であったと共に、翌年から打者転向した事により結果的に最後の勝利であった。は開幕投手に指名（翌も務めた）された。2度の2軍落ちを経験するも、前年同様9勝を挙げてチームの優勝と日本一に貢献し、1985年の日本シリーズでは初登板で完封勝利を飾った。このとき、試合後に「今日に限って言えば（リーグ6位の）ヤクルトの方が怖かった」と発言したが、後の加藤哲郎のような形で取り上げられることはなかった。


title: 池田親興

text: 若手時代、長めの髪（マッチカット）と風貌から“球界のマッチ（近藤真彦）”と言われていて、1985年の阪神タイガース優勝時のエースで、岡田彰布とサンガリアのCMに出演していた。


title: 池田親興

text: 1986年は当初は好調だったものの、怪我でシーズンの大半を棒に振った。それを境に相次ぐ故障や不調のために成績は下降線をたどっていく。1987年はヤクルトスワローズ戦（5月6日5回戦、神宮）でボブ・ホーナーに３打席連続ホームランを打たれるなど絶不調であり、1988年は負け越しながらも何とか先発ローテーションを守ったが、1989年、1990年はどちらも2勝に終わる。に日産からの同僚・大野久等と共に福岡ダイエーホークスに移籍。


title: 池田親興

text: 移籍後は開幕から先発ローテーションに加わったもののチーム事情でシーズン途中にリリーフに転向しストッパーに抜擢され2年連続二桁セーブを記録するなど活躍した。から監督が田淵幸一から根本陸夫に変わってからは起用法が変わり低迷し、オフにダイエーを自由契約となり、ヤクルトに移籍。同年、ヤクルトは日本一に輝いたが、右肘を痛め戦線離脱したため貢献することは出来ず。同年オフに現役引退。


title: 池田親興

text: 1996年はダイエースカウトを務め、1997年からはダイエー守備走塁コーチとなった島田誠の後任としてテレビ西日本、フジテレビ解説者に就任。西日本スポーツの野球解説者を務める。


title: 池田親興

text: 愛称はチカドン、チカさん、チカ。


title: 静内駅

text: 静内駅（しずないえき）は、北海道（日高振興局）日高郡新ひだか町静内本町（ほんちょう）5丁目1にある北海道旅客鉄道（JR北海道）日高本線の駅である。電報略号はシナ。事務管コードは▲132214。


title: 静内駅

text: 1986年（昭和61年）10月まで運行されていた急行「えりも」の停車駅であった。


title: 静内駅

text: 日高本線内では鵡川駅とならび列車運行上の要となる駅である。日高本線が日高拓殖鉄道として開業したのは富川駅から当駅までであった。


title: 静内駅

text: 新ひだか町の代表駅である。相対式ホーム2面2線と側線を持つ地上駅で、夜間滞泊もある。かつては機関区の支区が置かれ、製材工場への専用線もあった。


title: 静内駅

text: 終日社員配置駅でみどりの窓口設置（営業時間7時20分 - 18時40分）。駅レンタカー業務も行う。また、オレンジカード対応の自動券売機も設置されている。なお、起点駅の苫小牧駅を除くと日高本線内では唯一改札業務も行っている。また、管理駅として、苫小牧駅を除く日高本線のすべての駅を管理下に置いている。


title: 静内駅

text:
2001年にそれまでの木造平屋建て駅舎を、厩舎をイメージした鉄骨造一部2階建てに改築した。延床面積は205mで、新ひだか町観光情報センター「ぽっぽ」を併設している。
道南バス静内案内所が駅舎内に移転入居し、バス乗車券窓口と売店が設置されていたが、2013年（平成25年）3月20日に営業所終了し、定期券販売などは観光協会への委託に切り替えられた。


title: 静内駅

text:
立ち食いそば・うどん店（西谷弁当店）では、そばと途絶えていた駅弁発売を復活したが、同店名義で調製はしていない。
当駅の駅弁は専ら駅弁大会での販売用であり、駅での販売実績が殆ど無いことから、疑義駅弁として有名である。
主な駅弁は下記の通り。日高地方の中心都市である新ひだか町の中心街である。国道235号沿いには商店街や大型スーパーなどがある。


title: 静内駅

text: すべて道南バスによる運行


title: 座布団

text:
座布団（ざぶとん）とは、床や畳の上に座る際に、臀部、膝、脚の下に宛がう調度品。厚さが数センチ程、一辺が数十センチ程の、ほぼ正方形をしており、寝具の布団を小さくしたような形状である。上に座ることを、座布団をあてるという。
座布団にはその大きさによって、茶席判（ちゃせきばん、43cm×47cm）、木綿判（もめんばん、51cm×55cm）、銘仙判（めいせんばん、55cm×59cm）、八端判（はったんばん、59cm×63cm）、緞子判（どんすばん、63cm×68cm）、夫婦判（めおとばん、67cm×72cm）といった独特な名称がある。また日本工業規格 (JIS)では木綿判をSサイズ、銘仙判をMサイズ、八端判をLサイズと定めている。これらのうち一般に最も広く流通しているのが銘仙判（いわゆる団地サイズ）と八端判（いわゆる旧式サイズ）である。


title: 座布団

text: 座る際に用いられる他、二つに折って簡易の枕にする・乳幼児を寝かせるための小型敷布団の代用品に用いる・落下物から頭を守る防具として用いる等、単純な道具だけに様々な活用方法がある。近年では日本人の生活様式の変化に伴い、椅子の上に乗せる様式も発達、椅子の形状に合わせて小型の製品も数多く登場している。


title: 座布団

text: この日本の日常生活において用いられる用品は、布の袋に緩衝材となる綿やスポンジ等を入れて作られているが、欧米に見られるクッション () 程に弾力性は求められず、主に床面や畳に直に置かれ、その上に座る事で体温が床面によって奪われるのを防ぐために用いられる。欧米に見られるクッションとは、前出の求められる弾力性の違いもあって、用法にも一定の差が見られる。例えば、ソファ（カウチ）の上に置く背当てのような用法は少ない。


title: 座布団

text: 座布団の成立は鎌倉時代ごろまで遡り、江戸時代中期には現在の形となって庶民にも広く普及したものの、古くは権力者や高僧などの権力の象徴として用いられた経緯がある。このため丁寧語として「御座布団」と呼ぶ事も在るが、この場合の御座布団では、宗教的行事などにおいて僧侶等が座る際に用いるための、特別に弾力性に富んでいたり装飾が施された物を指す場合がある。


title: 座布団

text: なお鎌倉時代では茵（しとね）と呼ばれる小さな正方形の薄畳の周辺を飾り布で覆った物（今日でも百人一首の絵札に描かれた図の上でこれを見る事ができる）が用いられていた。これが後に円座（えんざ：イグサや藁を綱とし、円形・渦巻状に編み上げた物）のような持ち運びに簡便な道具に代わり、江戸時代中期に布の袋に綿を入れる様式となったとされる。


title: 座布団

text: なお、市井に広まり始めた時期は大正時代以降、座布団生地の大量生産が可能になって庶民に行き渡った時期は第二次世界大戦終戦以降である。


title: 座布団

text: 元来、権力の象徴であった物から派生した長い歴史のある物である。この経緯から日本における作法の一環で相手を敬う意図により、現在でも来客に対して必ずといってよいほど提供される。客の側も、座布団を勧められる前にその上に座る行為は礼儀に反するとされることがある。勧められるまでは立ったままか座布団ではなく畳につま先を立てて正座（跪座）すると良いとされる。挨拶を済ませた後、勧められたら礼を述べて座る。


title: 座布団

text: 座布団は来客に対するもてなしとして用いられる訳だが、これを固辞することも礼を逸するとされる。しかし夏場などの季節によっては無い方が快適な場合もあり、勧める側も相手の意思を慮って無理に勧めないこともありえるなど、微妙な運用が求められると考えられる。


title: 座布団

text: 一般的な和室の作法では、座布団の正面は「縫い目の無い（目立たない）一辺」であるとされる。今日では座布団カバーなどに見られるファスナーが座る者から見て奥に成るのが望ましいだろう。なお裏表は中央の糸の房が飛び出している方が表、縫い目しか見えないのが裏であるが、日常の用に足す物では中央の房糸が無いものも見られる。そのような裏表の判別がつかない座布団は日常の用を足す物であるため、来客用と普段用を用意する必要もあるかもしれない。例外的に、自分の座っている座布団を新しい来客に譲るときは、裏表と関係なく自分の座っていた側とは裏側を出す。


title: 座布団

text: 座る側の作法としては、座布団を足で踏まず、まず座布団の下座側に跪座し、膝を生かして座布団の方へ45度体を向きかえる。座布団の中央まで膝行し、開き足で足を揃え、正座をする。座布団の横の位置に充分な空きが無い場合は、座布団手前から乗っても構わない。なお座布団の位置を手で動かすと、どうしても相手の用意の悪さを論うように見えるため、本来きちんと揃えられた座布団を座る位置にあわせて動かすのは避けた方が良いかも知れない。案内役の誘導に従って、座布団の置かれた位置に座るのが望ましいだろう。


title: 座布団

text: なお室内の座る位置に関しては、一般的に出口に近い方ほど地位が低い者の場所（下座）とされ、奥の床の間飾りなどがある場所が上座となる。通常そのような上下関係がある席では、目上の者が座るまで待って座布団に座るのが一般的であるが、目上の者が遅れて来る場合は必ずしもその限りではない。なお無闇に謙って迎える側の誘導を無視して下座に陣取ると出口が近い事もあり「おまえの所は不快なのですぐ帰る」という意思表示に取られかねないため、注意が必要である。


title: 座布団

text: 立つ際には、座る時と逆の順序で立つ。この時も座布団を足で踏んではいけない。座布団は座る道具であるため、基本的には椅子の座席同様、その上に立つ行為は「あまり美しくない」といえよう。


title: 座布団

text: 勿論、あまり堅苦しくない席ではこのような配慮は必要無いが、普段から練習しておくと自然と身に付いて大事な席での失敗が避けられると思われる。


title: 座布団

text: 尋常ならざる謝意や謝罪の意を表す場合、着座している座布団を外した上で平伏することが行われることもある。


title: 座布団

text: 座布団は概要で述べたとおり、その単純な構造ゆえに様々に応用される。近年では日本人の生活が欧米化し、畳の上に座る機会が減り、椅子に座る機会が増えた訳だが、特に座席や背もたれの弾力性が足りない場合や、座席が冷たい場合などに、椅子の機能を追加する意図でこの座布団を用いる例が見られる。なお椅子に取り付けるためにゴムバンドが一辺に取り付けられた製品も存在している。


title: 座布団

text: また第二次世界大戦末期に日本全土が大規模な空襲に見舞われたが、これへの対処策として2枚の座布団を組み合わせた防空頭巾で頭部や肩を落下物の衝突から保護した。水に浸すことで頭部を火災などの熱から守ることも出来たこの防空頭巾は、地震や火災などの災害時における防災頭巾として1970年代に復活した。今日この防災頭巾には丈夫な難燃性合成繊維ものが普及しており、また色彩も目立つ橙黄色のものが主流となっている。人間が座るわけではないが、器具を置くために用いられる座布団のような形状の付属品についても「座布団」と呼ばれることがある。


title: JNNニュースデスク'88・'89

text: 『JNNニュースデスク'88・'89』（ジェイエヌエヌ ニュースデスク はちじゅうはち・はちじゅうきゅう）は、TBS制作でTBS系列 (JNN) にて、1988年10月3日から1989年9月29日まで毎週月曜 - 金曜22:00 - 22:54（JST）に放送されたニュース番組である。


title: JNNニュースデスク'88・'89

text: 前番組の『JNNニュース22プライムタイム』の終了を受け、1988年9月まで週末深夜に放送されていた『JNNニュースデスク』を枠移動させて開始した番組である。オープニングタイトル自体は、放送期間中一貫して同一のものが使用されているが、テーマ曲は1989年4月よりアレンジバージョンに代わっている。


title: JNNニュースデスク'88・'89

text: ストレートかつシンプルな構成のニュース番組としてスタートしたが、1年で撤退。1989年10月からは夜の最終ニュースの開始時間を23時台に戻し、『筑紫哲也 NEWS23』がスタートした。


title: ペイ・フォワード 可能の王国

text: 『ペイ・フォワード 可能の王国』（ペイ・フォワード かのうのおうこく、原題: "Pay It Forward"）は、キャサリン・ライアン・ハイドの小説、および2000年製作の同タイトルの映画。ミミ・レダー監督。キャッチコピーは「きっかけはここにある！」


title: ペイ・フォワード 可能の王国

text:
原作者キャサリン・ライアン・ハイドは「ペイ・フォワード」誕生についてこう語っている。
治安の悪い町で車がエンストしてしまったハイドは、車に近付いてくる男2人に恐怖心を抱く。しかし男はエンストしてしまったハイドの車を快く修理してくれたのだった。そこから、この“善意を他人へ回す”という思考が誕生した。


title: ペイ・フォワード 可能の王国

text: ラスベガスに住むアルコール依存症の母と、家を出て行った家庭内暴力を振るう父との間に生まれた、少年トレバー。


title: ペイ・フォワード 可能の王国

text: 中学1年生(アメリカでは7年生)になったばかりの彼は、社会科の最初の授業で、担当のシモネット先生と出会う。先生は「もし自分の手で世界を変えたいと思ったら、何をする?」という課題を生徒たちに与える。生徒達のほとんどは、いかにも子供らしいアイディアしか提案できなかったが、トレバーは違った。彼の提案した考えは、「ペイ・フォワード」。自分が受けた善意や思いやりを、その相手に返すのではなく、別の3人に渡すというものだ。


title: ペイ・フォワード 可能の王国

text:
トレバーはこれを実践するため、“渡す”相手を探す。仕事に就かない薬物中毒の男、シモネット先生、いじめられている同級生…。
いろいろと試みるものの、なかなかうまくいかず、「ペイ・フォワードは失敗だったのではないか」とトレバーは思い始める。しかし、トレバーの気づかないところで、このバトンは次々に受け渡されていた。


title: 号外!!爆笑大問題

text: 『号外!!爆笑大問題』（ごうがい ばくしょうだいもんだい）は、日本テレビ系列局で放送された札幌テレビ製作のバラエティ番組。日本テレビ系全国ネットの深夜番組放送枠『ZZZ』の内包番組として放送。


title: 号外!!爆笑大問題

text: 『爆笑問題のススメ』の前身に当たる。ナレーターは木村匡也。当初は年に1回のペースでSTVホールでの公開収録も行っていた。ニュースに独自の視点で切り込む企画が多かった。その他、『象印クイズ ヒントでピント』のパロディ企画などが存在した。


title: バラハタ

text: バラハタ（薔薇羽太、学名："Variola louti"）とは、スズキ目・スズキ亜目・ハタ科・ハタ亜科に分類されるハタの一種。


title: バラハタ

text: 成魚の全長は60cmほどだが、全長80cmほどの大型個体もいる。胸びれ、背びれ、尻びれ、尾びれの後端が黄色で、各ひれの後端と尾びれの上下の端が長く伸びるので他のハタ類と区別できる。成魚の体色は和名のとおり鮮やかな朱色で、全身に赤色の小さな斑点があるが、地色が朱色ではなく褐色の個体もいる。幼魚は白、緑、ピンクなどさまざまな色をしていてベラ類に似ているが、目から尾びれの上まで太い黒色の帯があることは共通している。成長するにしたがって黒い帯が消え、全身が赤や褐色に変化してゆく。


title: バラハタ

text: インド洋と太平洋の熱帯・亜熱帯域に広く分布し、日本でも和歌山県以南に分布する。岩礁やサンゴ礁に生息するが、生息域は浅い海から水深200mほどの深海まで及ぶ。他のハタ類は海底からあまり離れないが、バラハタは海底から離れて遊泳することも多い。食性は肉食性で、エビ、カニ、シャコなどの甲殻類や魚類を捕食する。


title: バラハタ

text: 釣りや底引き網等で漁獲され、他のハタ類と同じく食用にもできるが、生物濃縮によりシガトキシンという毒を体内に蓄えることが知られている。特に大型個体はシガテラ中毒の危険が大きく、普通は食用にしない。しかし海域や食べた餌によってはこのシガテラ毒を持たない個体も棲息している。


title: バラハタ

text: 2016年4月12日、東京都中央区の築地市場において、宮崎県沖で漁獲された個体が食用のスジアラと誤ってという理由で販売されていたことが分かった。東京都福祉保健局は消費者に対し、食べないよう注意喚起した。その後、中国料理店にて提供されていたことがわかったが、健康被害は確認されなかった。


title: バラハタ

text: また、上記事柄に連動して、同年3月30日に沖縄県にて販売されていたバラハタを自宅で調理して食べた二人が中毒症状を起こしていたことが報道された。沖縄県ではバラハタの販売に関する規制がないため、市場でスジアラと並べて普通に販売されている。


title: バラハタ

text: ツルグエ（和歌山県）、ナガジューミーバイ（沖縄県）など


title: バラハタ

text: オジロバラハタ "Variola albimarginata"


title: 大脱走

text:
『大脱走』（だいだっそう、原題: "The Great Escape"）は、1963年公開のアメリカ映画。戦闘シーンのない集団脱走を描いた異色の戦争映画。監督はジョン・スタージェス。出演はスティーブ・マックイーン 、ジェームズ・ガーナー、チャールズ・ブロンソン 、ジェームズ・コバーン 、リチャード・アッテンボロー 、デヴィッド・マッカラム など。
1943年3月にチュニジア戦線で乗っていたスピットファイア機がドイツのメッサーシュミット機の機銃掃射を受け、パラシュートで脱出した後にドイツ軍の捕虜となったポール・ブリックヒルが、送られた捕虜収容所で体験した脱走計画の詳細を、戦後に一冊の本「"The Great Escape"」にまとめて出版した。これを読んだジョン・スタージェス監督がすぐに映画化権を買い取り、自ら製作者も兼ねて作られたのが映画「大脱走」である。


title: 大脱走

text: 製作・監督のジョン・スタージェスはこの当時「OK牧場の決斗」「老人と海」「荒野の七人」を撮って最も充実していた頃でこの映画が彼の代表作となった。主演には当時テレビ「拳銃無宿」で活躍して「荒野の七人」から映画スターとして頭角を表していたスティーブ・マックイーン、同じくテレビ「マーベリック」で活躍していたジェームズ・ガーナーを起用して、これに同じくテレビ界出身で「荒野の七人」にも出演したチャールズ・ブロンソン、ジェームズ・コバーン、そして映画「戦場にかける橋」のジェームズ・ドナルド、英国俳優で後に映画監督として活躍したリチャード・アッテンボローなど。デヴィッド・マッカラム はこの映画の出演時はまだ無名であった。


title: 大脱走

text: ジョン・スタージェスが好んで描いた「何があってもへこたれない不屈の男たちのドラマ」であり、また戦争映画のジャンルで脱走を描いた映画としては、他に「第十七捕虜収容所」「木馬」「脱走特急」などがあるが、脱走物としてこの映画は最高作品として評価されている。第36回アカデミー賞の編集賞にノミネートされた。


title: 大脱走

text:
音楽はエルマー・バーンスタインで、彼が作曲した『大脱走マーチ』（"The Great Escape March")は、当時ミッチ・ミラー合唱団が歌ってヒットし、また初公開時にスティーブ・マックイーンがドイツ軍から奪い取ったバイクで草原を疾走するシーンがその爽快さとともに話題となり、この映画の代表的なシーンとしてその後長く記憶されている。
第二次大戦下のドイツ。朝靄の中で一群の軍用トラックが道路を疾走しスタラグ・ルフト北捕虜収容所に到着した。この新設の捕虜収容所に英軍中心の連合軍捕虜が送られてきたのだが、これらの捕虜の中に脱走常習犯が多数含まれていた。ドイツ軍は絶え間なく発生する脱走に手を焼き、常習犯を集めて、脱走がきわめて難しい収容所を作っていた。鉄条網には近づけず、監視しやすいようにだだっ広く、唯一隠れられそうな森までは100ｍはありそうで、新任の所長を始め、選りすぐりの兵隊が監視にあたっていた。捕虜を運ぶ一群のトラックが収容所に到着して、直後にフォン・ルーゲル所長（ハンネス・メッセマー）は、連合軍捕虜の先任将校ラムゼイ大佐（ジェームズ・ドナルド）に対して「この収容所から脱出することは不可能だ。無駄な悪あがきは辞めて、おとなしくせよ」と述べると、大佐は「脱走して敵軍を混乱させるのは将兵の義務である」として所長に迎合せず屈しなかった。収容された男達は、何回も脱走を繰り返してきた札付きの強者達で、初日から収容所外に作業へ行くロシア人捕虜に紛れて脱走を試みる連中であったが、さすがに看守長シュトラハヴィッツに軽くあしらわれてしまう。アメリカ兵のバージル・ヒルツ（スティーブ・マックイーン）は、監視台と監視台との間の鉄条網に盲点があることを見抜き、グローブとボールを持ってきて、さり気無くボールを鉄条網の傍に投げ入れて、立ち入り禁止区域に入ったが見つかり、機銃掃射を受けたが助かった。その大胆不敵な振舞いからさっそく所長に目をつけられて独房に放り込まれる始末で、その場で所長を侮辱したアイブスも独房入りとなった。


title: 大脱走

text: そのような中、数時間後、ロジャー・バートレット（リチャード・アッテンボロー）がゲシュタポに連れられて収容所に到着する。彼は「ビッグX」と呼ばれる集団脱走の計画立案･実行のリーダーで筋金入りの男だった。到着したその日の夜、ロジャーは馴染みのあるメンバーを集めて空前の脱走計画を説明する。今回新しい収容所に来た捕虜の中にはロジャーが驚くほど各種のスペシャリストが揃っており、3つのトンネルを掘って250名もの捕虜を脱走させるという彼の大脱走計画に一同は驚くが、皆の意思は一致した。このメンバーに義勇兵として英空軍に参加していたアメリカ人のアンソニー・ヘンドリー（ジェームズ・ガーナー）も加わり、物資調達係として調達屋の才能を発揮する。道具もなく24時間監視されている中、彼らは盗んだり隠したり謀りながら作業を進め、工夫と智恵と技術を駆使していく。オーストラリア人のセジウィック(ジェームズ・コバーン)は機械の製造屋としてトンネルに空気を送り込む鞴などの装置を器用に作るなど活躍し、脱走者の服装を多数に何種類も揃える仕立て屋もおれば、写真入りの身分証明書などのニセ物を作る偽造屋、各トンネルのスタート位置から目標とする森までの距離を測りトンネル内でどれ位の距離を掘ったかも測る計測屋、掘った土をカムフラージュする分散屋、警備の裏をかくための偽装と緊急情報を発信する警備屋がいて、非常に訓練され組織だった行動を示していく。3本のトンネルを掘るのはダニー(チャールズ・ブロンソン)とウイリー(ジョン・レイトン)で、ダニーは暖炉の下をめくって最初に穴を開ける作業の時に17という数字を書き入れた。自分が掘る17番目の脱走用トンネルであった。これは3本のトンネルの内の「トム」であり、他に下水の排水会所の底から穴を掘った「ハリー」、そしてもう一つが「ディック」という名称をトンネル名にした。


title: 大脱走

text: 統率の取れた脱走計画が進む中、一匹狼のヒルツは、独房で親しくなったアーチボルト・アイブズ（アンガス・レニー）とモグラのように掘り進める形で再度単独脱走を試みるが失敗しアイブスと共に再び独房入りとなった。アイブズは精神的に追い詰められていった。ロジャーの計画は順調だったが、いかんせん収容所内では脱走後の逃走経路がわからない。ロジャーは更なる単独脱走計画を持つヒルツに、一旦脱走して捕虜収容所の外部の情報をつかんで再度捕虜になるという無茶な要望をするが、当然ヒルツは断わった。そしてヒルツが何人脱走させるのかと尋ね250人と聞いて跳び上がるように驚く。しかし脱走に向けての作業は進められていった。トンネル掘りでは「トム」が最も進み、途中からロジャーは他のトンネルを中断して「トム」1本に絞って掘り進められた。やがてトンネルの完成も間近な中、7月4日のアメリカ独立記念日を迎えると、ヒルツ、ヘンドリー、ゴフ(ジャド・テイラー）の三人のアメリカ人は収容所内を行進し、こっそり発酵・蒸留した芋焼酎を皆にふるまってひと時のお祭りを演出する。


title: 大脱走

text: だがそのような中で、ガラ空きとなった宿舎をシュトラハヴィッツの部下が見回りして、「トム」が発見されてしまう。皆が茫然自失となった時に失意のアイブスは正気を失い、立ち入り禁止区域に入ってフェンスをよじのぼっていくところを監視台からの機銃掃射で殺される。ロジャーは中断していた別のトンネル「ハリー」の作業再開を命じ、アイブスの死を目の前で見せつけられたヒルツは、ロジャーに申し出てただ一人脱走する。目的は逃げることではなかった。数日後にヒルツはわざと捕まって収容所に戻り三たび独房に入るが、その間に不眠不休の作業の結果、トンネル「ハリー」が目標に到達して、脱走計画が具体化した。そして脱走決行の当日に独房からヒルツが戻り、ロジャーたちは重要な外部情報を手に入れることができた。


title: 大脱走

text: しかしその当日の夜、脱走を決行するため先頭を切ってトンネルを通り地上を覗いたヒルツは驚愕する。収容所から近くの森までの距離をおおよそ100ｍと計算していたが、上がって見るとトンネルは予定された森まで届いておらず、監視兵に見つかりやすい芝生の中が出口であった。ここでヒルツの発案でロープを森の中に通して、トンネル内につなぎ、ロープで合図を送って、トンネルを抜け出るタイミングを伝えるやり方で収容所内をパトロールするドイツ兵の目をごまかしつつ、彼らはなんとか次々に脱走していった。


title: 大脱走

text: だが76人目の測量屋カベンディッシュがトンネルを抜け出たところで躓いて倒れ、その物音をドイツ兵の歩哨が聞きつけ、近づいてきて周囲を監視したため、脱出行動を一時停止してじっと様子を窺うこととしたが、いっこうに「地上へ出てよし」のロープの合図が来ないことにしびれを切らした77人目のグリフィス（仕立屋）がトンネルを抜け出て地上に出たところで歩哨に発見されて脱走が発覚する。


title: 大脱走

text: 翌朝ルーゲル所長は脱走者が76名に達したとの報告を受けて愕然とする。それをラムゼイ大佐は誇らしげに見るのであった。


title: 大脱走

text: 収容所の脱走に成功した捕虜達は、様々な手段で逃走を続けていった。ロジャーとマック、エリック、ヘンドリーとコリンらは列車で、ウイリーとダニーはボートで、セジウィックは自転車で、そしてヒルツはバイクで。ヘンドリーとコリンは列車にゲシュタポが乗ってきたので走っている列車のドアから飛び降りて、その後飛行場から練習機を盗み出して空へ飛び立った。ロジャーとマックはフランス人を装い列車内の検問は無事だったが、到着駅での検問でゲシュタボのクーンが遠くから気づき、それを近くから見ていたエリックが咄嗟にクーンが拳銃を胸から取り出したところで自身の胸に当てて引き金を引かせて死亡させて、自らドイツ兵に射殺された。エリックは捨身になってロジャーとマックを助けたのだった。セジウイックは自転車から止まっていた貨物列車に乗り移りフランスに向かった。ウイリーとダニーは川辺にあったボートに乗ってひたすら漕いで港を目指した。ヒルツはドイツ軍の伝令が乗ったバイクを転覆させドイツ軍の扮装をしてバイクを疾走させた。途中で偽者がばれると道路から野原を突っ切って逃げて行った。


title: 大脱走

text: しかし、ドイツ国外及び占領地域外に達する前に、国中に配備されているドイツ兵に次々に逮捕されてしまう。練習機を盗んだヘンドリーとコリンは一路スイスを目指したが途中で失速して墜落しコリンは死亡しヘンドリーは捕まる。ロジャーとマックは最後の検問で相手がフランス人と聞いて一瞬の気の緩みから思わぬ言葉の罠に嵌まり、走って逃げたが捕まってしまう。そしてヒルツもスイスとの国境線まで達したが執拗なドイツ軍の追走に鉄条網に突っ込んでホールドアップした。


title: 大脱走

text: やがてゲシュタポの管理下におかれた50名の脱走捕虜は護送の途中で全員射殺され、その中にはリーダ―であったロジャーやマックらも含まれていた。その悲報は収容所で待つラムゼイ大佐にルーゲル所長から伝えられて、収容所の仲間全員にラムゼイ大佐は50名の名前を読み上げた。ウイリーとダニーのボートはやがて港に着き、中立国の貨物船に乗った。セジウイックはフランスでレジスタンスの助力を得て目的地のスペインへ国境を越えていった。脱走に成功したと思われる者はこの3名であった。


title: 大脱走

text: 悲しみに沈む収容所にまずヘンドリーら10名が戻り、ヘンドリーは50名が犠牲になったことを知ってラムゼイ大佐にこれだけの犠牲を出してまで脱走を試みる価値があったのか疑問をぶつける。それに対してラムゼイ大佐は「見方による」と答えた。そしてヒルツも連行されて戻ってきた。車から降りてきたヒルツに所長を解任されたルーゲルは「ベルリンに先に行けるのはどうやら君の方だ」と述べた。脱走にまた失敗したが、ゴフからグローブとボールを受けて、独房に向かった彼の反骨と闘志は消えることはなかった。


title: 大脱走

text: ポール・ブリックヒルの原作によれば、以下の通り。


title: 大脱走

text: 「50名は逃走中に射殺された」との理由でフォン・ルーゲル所長からラムゼイ大佐に50名の名簿が渡される。ほとんどは逮捕後に収容所へ戻される途中の「5分間の休憩」での処刑であるが、列車終着駅でバートレットを発見したゲシュタポを妨害し射殺されたエリックの名もこの名簿にはあることから必ずしも「5分間の休憩」での処刑のみの犠牲者数ではない。


title: 大脱走

text: 「今日、11名、君の部下が帰ってくる」と射殺された50名の名簿とともに知らされた再収容される生存捕虜の人数は11名。第一陣はヘンドリを含む10名。第二陣はヒルツ1名。


title: 大脱走

text: 映像になっている脱走成功者は3名。トンネル王のダニーとウィリーはボートで海へ出て貨物船に乗り込み、オーストラリア人のセジウィックは仏レジスタンスの協力を得てスペインへ。因みにポール・ブリックヒル(彼自身はオーストラリア人)の原作でも脱走成功者はロッキー・ロックランド(イギリス人)、ジェンス・マラー(イギリス人)、ボブ・ヴァン・デア・ストック(オランダ人)の3名であった。


title: 大脱走

text: そしてそれ以外の脱走者がどうなったのかはラストシーンのヒルツが戻ってくる場面では明らかにされていない。ただ殺されたのが50名であることはこの映画のラストで「この映画を50名に捧げる」という字幕が最後に出てくるので明確である。ヒルツが戻された時点ではそれは誰も分からない。


title: 大脱走

text: 戦後になって原作者のポール・ブリックヒルが調べて、17名がもとの収容所に戻り、6名が他の収容所に移されたことになっているが映画では明らかにしていない。脱出に成功したのが3名であることも戦後にポール・ブリックヒルの調査で分かったことで、時系列でいけば港で貨物船に乗船した2人とスペインに逃れた1人も脱出成功はずっと後のことであったが、映画ではヒルツが戻る前にそのシーンを挿入している。


title: 大脱走

text: また、同じ音声を利用したカット版3時間一挙放送も大晦日にNHK紅白歌合戦の裏番組として放映されたこともある。


title: 大脱走

text: なおこのファースト・オンエアの際は日本語音声がノーカットで収録されたが、DVD化の際に使用許可が下りず、約37分は省略されている。のちに発売されたアルティメット・エディション盤では、カットされた音声も含めて殆んど収録され、“不適切な文言”“冒頭のナレーション”など数箇所の僅かなカットに抑えたほぼ完全な状態に復元されている。その後、2013年に発売されたブルーレイ盤には、“二つの台詞” “を除いて、今までカットされていた“不適切な文言”“冒頭のナレーション”をすべて復元した最長の日本語音声が収録されている。


title: プラニメータ

text: プラニメータ ("Planimeter") は、地図など平面上の図形の輪郭をなぞることにより、その面積を計測する装置。面積計ともいう。


title: プラニメータ

text: 多角形の面積を計算するには図形の隣り合う2つの頂点とある特定の点を結んでできる三角形の面積を加算(積分)することで得ることができる。プラニメータはこの原理を利用している。


title: プラニメータ

text: 以前は写真のような機械式のものが多かったが、現在は二つの車輪の回転量から面積を測定するディジタル型のものが主流になっている（外部リンクを参照）。


title: プラニメータ

text: 土木測量などの分野でよく使用される。


title: 1996年のスポーツ

text: < 1996年


title: 1996年のスポーツ

text: 1996年のスポーツでは、1996年（平成8年）のスポーツ関連の出来事についてまとめる。


title: 1996年のスポーツ

text:
1996年前後：1995年のスポーツ - 1996年のスポーツ - 1997年のスポーツ
男子プロ
男子アマチュア
女子プロ
デービースが全米女子プロゴルフとデュモーリエ・クラシックの年間2冠を獲得し、ソレンスタムが全米女子オープンで大会2連覇を達成した。しかしソレンスタムはその後、2001年のナビスコ選手権まで5年間メジャー優勝から遠ざかった。グラフがウィンブルドン選手権において、女子テニス史上2人目となる4大大会「20勝」の大台に乗せた。男子では全仏優勝のカフェルニコフと、ウィンブルドン優勝のクライチェクが母国に初のテニス4大大会タイトルをもたらした。


title: 接語

text: 接語（せつご、clitic）とは、統語論上は独立の語だが、音韻論上は他の語に依存している拘束形態素である。接語が音韻論的に依存する相手をホストという。


title: 接語

text: 接語は一般にであり、弱く発音されることが多い。小辞（しょうじ）または倚辞（いじ）と呼ばれることもあるが、れっきとした語なので接語のほうが良い。


title: 接語

text: 日本語では、助詞のほとんどとコピュラが接語である。例えば「わたしが」の「が」は独立した語であり、「わたしが」は複合語ではないが、発音はひとまとまりである。


title: 接語

text: 接語は接辞ではない。接辞は構文上も発音上も独立ではなく、派生語の中にしか現れない。接語は構文上は独立であり、一般に句や節と文法的な関係を持つ。「あの男は」の「は」は、構文上は「あの男」と結びついているが、発音上は「男」とだけ結びついている。


title: 接語

text: 発音上、前の語と結びつく接語を enclitic、後ろの語と結びつく接語を proclitic と呼ぶ。『言語学大辞典』では enclitic を前接語、proclitic を後接語と訳している。逆から見れば、enclitic は語の後ろから結びつき、proclitic は前から結びつく。『文部科学省学術用語集 言語学編』では enclitic を後接語、proclitic を前接語と訳している。en- は「後ろ」、pro- は「前」の意の接頭辞である。宮岡 (2002) はその字義に従って enclitic を後倚辞、proclitic を前倚辞と訳している。


title: 接語

text: 接語と接辞は一見似ているが、語として機能する接語と、語の中に現れる接辞とは構造上全く異なる。ただし様々な言語で、接語だったものが独立性を失って接辞になることはしばしば見られる。


title: 接語

text: 英語の n't が接語ではなく接辞であることをとが示した時に用いた基準を以下に示す。


title: 接語

text: 助詞およびコピュラは前接語であり、前の名詞句とひとまとまりに発音される。文節とは、この名詞句と前接語とからなる発音上の単位であり、文の構造を反映しているわけではない。


title: 接語

text: 英語では、コピュラ be の縮約形 'm (am), 're (are), 's (is) および助動詞の縮約形 'll (will), 've (have), 's (has), 'd (would/had) が前接語である。これらには強勢を置けないので、強調する時には縮約しない元の形を使う。逆に言えば、強勢がある時にはこれら接語を用いることはできない。所有を表す 's も前接語であり、発音と構造にずれがある。例えば名詞句 the king of Sparta's wife では、the king of Sparta に接語 's が付き、wife の所有限定詞として働いているが、発音上は Sparta's でひとまとまりである。


title: 接語

text: 冠詞の a , an , the は後接語であり、強勢を置けない。強調するときは、代わりに , , を用いる。字は変わらない。


title: 接語

text: 否定の n't は接語ではなく、接尾辞である。n't を含む語は完全に 1 語として機能し、強勢を持ち、また現れ方に制限がある。


title: 接語

text: フランス語では、人称代名詞は強勢形を除いて全て接語である。詳しくはフランス語の人称代名詞を参照すること。また数量詞以外の限定詞も接語である。詳しくはフランス語の限定詞を参照すること。


title: 接語

text: アラビア語では、定冠詞、主格を除く人称代名詞、および副詞の一部が接語である。このうち人称代名詞は前接語である。


title: バティスタ

text: バティスタ/バチスタ/バッティスタ/バウティスタ/バウチスタ（Baptista, Batista, Bautista, Battista）は人名。


title: 三戸城

text: 三戸城（さんのへじょう）は日本の城の一つ。青森県三戸郡三戸町梅内にある。通称・留ヶ崎城。


title: 三戸城

text: 三戸城跡は、三戸町の市街地ほぼ中央に位置し、馬淵川と熊原川の浸食によって形成された河岸段丘上にある連郭式山城である。両河川を天然の水堀とし、周囲より孤立した台地で、低地との比高差は約90mを測り、規模は東北から西南方向に約1.5km、北西から南東方向に約400mである。


title: 三戸城

text: 近世の城絵図によると、城の中心に位置する大御門から東側は本丸をはじめとする城の主要部で、大手門から本丸手前までは一門や重臣の屋敷、北東側（裏手）には直臣達の屋敷、そして城下の周りにその他の家臣達が配置されている。


title: 三戸城

text: 現在は城山公園として整備され、昭和42年（1967年）に模擬天守が築かれ「温故館」の名で歴史資料館となっている。平成元年（1989年）には山麓に綱御門が復元された。


title: 三戸城

text: 伝承によると領主南部晴政の代の天文8年（1539年）に、聖寿寺館（本三戸城）が家臣の放火により焼失、その後この地に築いたものと伝えられる（下斗米家譜）。同時代において、三戸南部氏が勢力を拡大し続け、肥大化した組織の統制をはかる根城が必要となったため、当城へ居を移したとする見方もある。


title: 三戸城

text: 晴政・晴継が相次いで没すると、天正10年（1582年）田子信直（南部信直）が三戸南部氏の家督を継ぎ三戸城へ入城、信直の代へと変わる。


title: 三戸城

text: 天正18年（1590年）に小田原征伐へ参陣した信直は豊臣秀吉所領安堵の五カ条からなる朱印状が交付され、南部信直は領内にある家中の城館の破棄を命ぜられ、また家中の妻子は、南部氏の居城下に集合を厳命されていることから、三戸城が南部氏の居城となったと考えられる。


title: 三戸城

text: 天正19年（1591年）九戸一揆平定後、奥州仕置軍を率いた蒲生氏郷らにより、三戸城は近世城館のシンボルといえる石垣を持った城へと普請される。その際に本丸に三層三階の御三階櫓が上げられたと考えられている。


title: 三戸城

text: 寛永10年（1634年）に盛岡城が居城と定められて、三戸城は御古城と呼ばれ、城代が預かる形となったが、石垣の補修や御掃除奉行が設置されるなど、藩主より管理を疎かにしないように働きかけがなされている。


title: 三戸城

text: 貞享年間（1684～88年）、城代が廃されて三戸代官の支配となった。


title: CUEZERO

text: CUEZERO（キュー・ゼロ、本名：西田 光史（にしだ こうじ）、1976年5月14日 - ）は、日本のヒップホップMC。FUNKY GRAMMAR UNITの一員。東京都江戸川区出身。


title: CUEZERO

text: 名前は英単語"cue"（きっかけの意）から。


title: CUEZERO

text: BY PHAR THE DOPEST、くレーベルを除く


title: 躑躅ヶ崎館

text: 躑躅ヶ崎館（つつじがさきやかた）は、山梨県甲府市古府中（甲斐国山梨郡古府中）にあった戦国期の居館（または日本の城）。甲斐国守護武田氏の居館で、戦国大名武田氏の領国経営における中心地となる。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 甲斐国守護武田氏の本拠である甲府に築かれた館で、守護所が所在した。現在、跡地には武田神社があり、また、「武田氏館跡」として国の史跡に指定されており、県内では甲州市（旧勝沼町）の勝沼氏館と並んで資料価値の高い中世の城館跡である。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 戦国時代に築かれた甲斐源氏武田氏の本拠地で、居館と家臣団屋敷地や城下町が一体となっている。信虎、晴信（信玄）、勝頼3代の60年余りにわたって府中として機能し、後に広域城下町としての甲府や、近代以降の甲府市の原型となる。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 県中部、甲府盆地の北端、南流する相川扇状地上に位置する。東西を藤川と相川に囲まれ、背に詰城である要害山城を配置した構造になっている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 甲斐国では南北朝時代に安芸守護・武田信武が入府し、在地の石和流武田氏は没落した。信武・信成・信春の時代（15世紀初頭まで）に守護所は八代（笛吹市）・千野（甲州市塩山千野）に置かれ、それまでの政治・経済的中心地であった石和（笛吹市石和町）から離れた場所に移転された。一方で信武・信春は笛吹市石和町市部の観音寺や笛吹市石和町松本の大蔵経寺など寺社の再興を行い、一族を石和近辺に住まわせている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 室町時代の甲斐守護・武田信満・信元・信春（穴山氏）・信重・信守の時代（15世紀初頭から15世紀中頃）に守護所は石和に近い小石和（笛吹市石和町小石和）に移転された。この時代に甲斐国は室町幕府と鎌倉府の抗争に影響され、応永23年（1416年）の上杉禅秀の乱において武田信満が滅亡すると甲斐は守護不在状態となる。これにより有力国人や守護代・跡部氏が台頭し、乱国状態となった。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 守護・武田信昌・信縄の時代（1466年頃から1518年）には跡部氏が排斥される。『甲斐国志』によれば、信昌は甲府盆地東部の甲府市川田町の川田館に居館を構え、家臣団を集住させた。これにより守護所は石和に回帰し、笛吹川を挟んだ商業地域と分離した城下町を形成した。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 信昌は嫡男・信縄に家督を譲り落合（山梨市落合）に隠居するが、信昌は次男の信恵（油川氏）を後継者とすることを望み、守護・信縄と信恵の間で内訌が発生した。信縄の子・信虎（初名は信直）は永正5年（1508年）に信恵を敗死させると、信虎による甲斐統一が進捗した。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 信虎も川田館を本拠としていたが、『高白斎記』によれば永正16年（1519年）に盆地中央に近い相川扇状地への居館移転を行った。移転の理由に関しては、石和館一帯が水害の常襲地であったためとする説もある。『高白斎記』によれば、8月15日には鍬立式が行われ、翌8月16日には信虎による見分が行われている。『高白斎記』によれば、信虎は12月20日に川田館から移住したという。『勝山記』永正16年・永正17年条においても、永正17年3月時点で館は完成していたと記している。『勝山記』には「新府中」や「甲斐府中」と記されており、居館移転は地鎮祭から4か月あまりで、居館も未完成な状態だったという。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 信虎は新館の建設と同時に有力国人の城下町移住を行っている。有力国人は甲府への集住に対して抵抗し、『勝山記』によれば永正17年5月には栗原氏・大井氏・逸見氏らが甲府を退去する事件が発生している。また、館を守備する支城の築城も行われ、『高白斎記』によれば、永正17年6月には背後の積翠寺丸山に要害山城（甲府市上積翠寺町）が築かれ、大永3年（1523年）には城下西方の湯ノ山に湯村山城（甲府市湯村）が築城されている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: また、武田氏と関係の深い石和からは、笛吹市石和町市部に所在する、武田信光ゆかりの石和八幡神社を勧請し、躑躅ヶ崎館西部に府中八幡神社を創建した。府中八幡神社は武田信玄により甲斐惣社となり、国内の武田領国内の神社統制を担った。また、信光居館の鎮守と伝わる御崎明神も甲府へ移転させた。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 信虎は室町幕府の将軍足利義晴と通じ、甲府の都市計画も京都の条坊を基本にしていることが指摘されるが、発掘調査によれば、当初の居館は将軍邸である花の御所（室町第）と同様の方形居館であり、建物配置や名称にも将軍邸の影響が見られる。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 信虎時代には甲斐国内の有力国人が武田氏に帰服しているが、躑躅ヶ崎館の建設後は有力国人も同様に本拠の要地移転を実施しており、郡内地方を治める小山田氏は中津森から谷村へ、河内地方の穴山氏は南部から下山へと移転している。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 晴信（信玄）時代の武田氏は大きく所領を拡大させ、信濃、駿河、上野、遠江、三河などを勢力下に収めるが、本拠地は一貫して要害山城を含む躑躅ヶ崎館であった。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 躑躅ヶ崎館は天文2年と天文13年（1543年）に火災に見舞われている。天文2年の火災は『勝山記』に記録されているが、積翠寺郷に屋敷を持つ駒井高白斎『高白斎記』には記されていないことから、規模の小さい火災であったと考えられている。


title: 躑躅ヶ崎館

text:
天文13年の火災は、同年正月に近在の武田道鑑屋敷からの出火し、大風により館に飛び火し、
類焼している。武田道鑑は武田信成の弟・公信の系統で、祖父の満信は在京奉公をしていたという。道鑑は歌人としても知られ、躑躅ヶ崎館に近在する屋敷を持っていたことから、家格の高い人物であったと考えられている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: この火災により武田晴信は駒井高白斎屋敷へ一時移っているが、同年2月24日には館へ戻っているため、全焼は免れたと考えられている。『高白斎記』によれば、この火災を契機に館の大規模な改修が行われている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 甲府は要地であったが、1548年（天文17年）には庶民の屋敷建築が禁止されている等、城下の拡大には限界もあったとされる。また、この頃には全国的な山城への居館移転も傾向としてみられ、勝頼期には1575年（天正3年）の長篠の戦いでの敗戦により領国支配に動揺が生じ、勝頼は領国体制の立て直しのため府中移転を企図し、家臣団の反対もあったが新たに新府城（韮崎市中田町中條）を築き、1582年（天正10年）には躑躅ヶ崎館から移転している。しかし、まもなく実施された織田氏の甲州征伐の結果、武田氏は滅亡する。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 武田氏滅亡後、河内領を除く甲斐一国・信濃諏訪郡を統治した織田家臣は河尻秀隆は躑躅ヶ崎で政務をとったとされるが、異説として岩窪館（甲府市岩窪町）を本拠としたとする説がある。同年6月に本能寺の変が勃発し、秀隆はその後の混乱の中落命する。その後に入府した徳川家康によって改めて甲斐支配の主城とされ、館域は拡張されて天守も築かれた。1590年（天正18年）に徳川家臣の平岩親吉によって甲府城が築城されるや、その機能を廃されるに至った。以降、甲府は甲府城を中心とした広域城下町として発展した。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 2019年は永正19年（1519年）から500周年にあたるため、甲府市では「こうふ開府500年」として記念事業を企画している。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 広さは周囲の堀を含めて東西約200メートル・南北約190メートル、面積は約1.4万坪（約4.6万m）と推定される。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 外濠、内濠、空濠に囲まれた三重構造で、中世式の武家館であるが、東曲輪・中曲輪からなる規格的な主郭部、西曲輪、味噌曲輪、御隠居曲輪、梅翁曲輪（うち、味噌曲輪、御隠居曲輪、梅翁曲輪は武田氏滅亡後の豊臣時代に造成）等から構成されると考えられ、甲斐武田氏の城郭の特徴がよく現れた西曲輪虎口や空堀、馬出しなどの防御施設を配した構造になっている。2006年の発掘調査では大手口前面の下部から三日月堀が確認され、正確な年代は不明であるが丸馬出が築かれていたことが判明した。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 内郭は石積みで仕切られており、東曲輪で政務が行われ、中曲輪は当主の日常の居住空間、西曲輪は家族の住居があったと考えられている。武田氏から徳川氏、浅野氏の支配の期間を通じて、主郭部に曲輪を増設する形で改修が行われた。『甲陽軍鑑』では晴信の持仏を納めた毘沙門堂に関する記事がみられ、連歌会や歌会が催される会所であったという。『高白斎記』によれば、1543年（天文12年）には館の一部を焼失したが、再建されている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 現在、跡地は1919年（大正8年）に創建された武田神社の境内にあたるが、このときに南面の主殿の規模が縮小されている。また武田神社の本殿を立てる際には南の石垣を崩し、正門を新たに造った。このときに三重構造の原型の大半が崩されてしまったが、その後の1940年（昭和15年）に国の史跡に指定されている。遺構として土塁、堀、石垣、虎口などがあり、陶磁器などの出土遺物も確認されたほか、神社の近くには往時のままの場所にあると伝えられている井戸が2箇所存在する。そのうち「姫の井戸」と呼ばれる井戸は、信玄の子息誕生の際に産湯に使用されたと伝えられている。なお、信玄の時代の通用門は現在の神社東側にあり、内堀によって道と隔てられていた。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 武田城下町は、相川扇状地の扇頂部に位置する躑躅ヶ崎館を機軸に、条坊制的に二町間隔で5本の南北基幹街路が設定され、東西に市が所在することからも京風町並を意識していたことが指摘されている。考古学的には城下町整備当初から設定されていたかは不明であるが、文献史料では高野山成慶院「甲斐国供養帳」や二次史料において街路の地名が見られる。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 南北の主要街路は西から南小路（一条小路）・御崎小路（工小路）・広小路（柳小路・連雀小路）・鍛冶小路（城屋小路）・大泉寺小路（紺屋小路）が通過する。東西の主要街路では城下南部の穴山小路がある。これらの主要街路には折れ曲がったクランクが設けられており、遠見を遮断するための防御上の工夫であると考えられている。城下から甲斐国外へ通じる道としては、城下南東の八日市場からは鎌倉街道や秩父往還・若彦路・青梅街道・甲州街道・中道往還に分岐する道が発し、城下南西からは駿州往還・駿信往還・佐久往還・棒道・穂坂路・逸見路に分岐する道が発する。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 居館の建設と平行して城下町建設や新たな寺社創建、市場開設など府中整備が行われる。城下町の北面には家臣団屋敷地が整備され、南面には商職人町が整備された。城下の出入口である東西には市が所在し、城下西部には天文5年（1536年）には開設されている八日市場が、城下東部には大永6年（1526年）には開設されている三日市場が位置している。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 城下町と外部の境界にあたる上木戸には刑場があり、蓮台場には共同墓地、少し離れた堺町には牢屋もあった。城下町はこれらの空間的に独立した町場も包摂した。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 躑躅ヶ崎館の建設・城下町の整備に伴い、館の周辺や城下町には寺社も移転される。館周辺では武田氏の氏神である府中八幡神社（甲府市古府中町の峰本古八幡神社）がや諏訪南宮神社（甲府市屋形）が鎮座する。館の鬼門にあたる北側館内には御崎社が勧請され、愛宕神社（甲府市古府中町）には勝軍地蔵が安置され、牛頭天王社は館の裏鬼門守護・疫病退治を司った。牛頭天王社に隣接する祇園寺は甲斐国内における当山派の修験者を支配した。諏訪南宮社に隣接する法城寺（現在は廃寺）は、甲斐国湖水伝承に関わる国母地蔵を本尊とする。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 城下中央部の商職人街では天尊躰寺や日蓮宗寺院の信立寺などの寺院が存在する。城下南端の一条小山（甲府市丸の内）には鎌倉時代に創建された時宗寺院・一蓮寺の門前町があり、愛宕山を隔てた北原扇状地にも戦国期に信濃から移転された甲斐善光寺（甲府市善光寺）の門前町が発達した。なお、武田氏滅亡後に一蓮寺は甲府市太田町に移転され、一条小山には甲府城が築城され、近世における甲斐の政治的拠点となった。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 外縁には詰城として城砦群が発達し、館の北部には要害山城（積翠寺城）や湯村山城、南の一条小山（のちに甲府城が築かれる）にも山城や砦が築かれ、居館と詰城、支城による府中防衛体制を整えた。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 2006年（平成18年）4月6日、「武田氏館」として日本100名城（24番）に選定された。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 武田氏居館跡の第三十一次調査において一体の馬の全身骨格が出土した。


title: 躑躅ヶ崎館

text: この馬骨は西曲輪南側の枡形虎口に伴う馬出空間の地下2メートル地点から出土し、頭部を北側に向け、一部は破損・変形している。筵に覆われていたと見られることから、埋葬された遺体であると考えられている。推定年齢12歳の雄で、体高は約116センチメートルから126センチメートルの小型馬。肉付きは他の中世馬の出土事例や在来馬と比較した四肢骨の細さから、あまり屈強な体格ではないと考えられている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: また、この個体は小型馬であることから駄馬であるとする説もあるが、激しく使役された痕跡も見られず、古病理学的な観点からは、重量物の運搬により生じる中手骨・中足骨の癒合や骨瘤形成が見られないこと、下顎第二臼歯にハミ痕が見られることから、乗用馬であると考えられている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 馬骨の出土した馬出空間は武田氏の滅亡後の形式で、推定年代は近世初頭に下る可能性も考えられているが、山梨県内において中世馬の出土事例は主に平安・鎌倉期のもので、戦国期に遡る可能性のある事例として注目されている。


title: 躑躅ヶ崎館

text: 甲府市教育委員会には復元した全身骨格が所蔵されている。


title: アセンション島

text: アセンション島 (Ascension Island) は、南大西洋に浮かぶイギリス領の火山島。大西洋中央海嶺上にあり、グリーン山 (859m) が島の最高峰である。セントヘレナなどとともに、イギリスの海外領土セントヘレナ・アセンションおよびトリスタンダクーニャを構成する。


title: アセンション島

text: 首府はジョージタウン。南緯7°56′0″、西経14°22′0″付近に位置する。


title: アセンション島

text: 1501年に、インド遠征の途上にあったジョアン・ダ・ノーヴァ率いるポルトガル艦隊によって発見された。その2年後、やはりインド遠征の途上であったアフォンソ・デ・アルブケルケ率いるポルトガル艦隊により再発見され、再発見日である昇天祭にちなんでアセンション島と命名された。乾燥した荒地であったために、交易上の何の価値も無かった。ナポレオンが1815年にセントヘレナ島に幽閉されると、イギリスがフランス軍に対する警戒のために小規模な艦隊を駐留させた。このため、アセンション島は、「HMSアセンション」や、「石でできた軍艦」などと呼ばれた。


title: アセンション島

text: 1821年にナポレオンが没して以降は、西アフリカ近海で奴隷貿易の取締りを行う艦船部隊の、補給及び休養の拠点となった。


title: アセンション島

text: 1823年からは、島には英国海兵隊が駐留した。そのため、島は1922年に勅令により、セントヘレナ島の行政府の管轄下に置かれるまで、英国海軍本部委員会の管理下にあった。


title: アセンション島

text: 1922年から1964年まで、島はイースタン・テレグラフ社（1934年にケーブル・アンド・ワイヤレス社に社名変更）によって管理された。BBCはアセンション島からアフリカ向けの放送を行っており、英国テレコミュニケーション社とケーブル・アンド・ワイヤレス社も、島を通信拠点として今でも利用している。


title: アセンション島

text: 島には、アメリカ陸軍の工兵隊により、第二次世界大戦中に飛行場 (Wideawake Field) が造成されている。この飛行場は、給油地点として有効であり、アメリカとアフリカを連絡するだけでなく、フォークランド諸島への連絡にも使われた。現在もアメリカ軍の寄港地で、スペースシャトルの緊急避難地であり、ミサイル基地でもある。イギリス空軍は本国とフォークランド諸島を結び定期的に使用している。


title: アセンション島

text: 1982年にフォークランド戦争が勃発すると、アセンション島はイギリス軍の拠点となった。島は、アルゼンチン軍の攻撃範囲外にあったものの、防衛用にハリアー戦闘機が配備された。また、バルカン爆撃機がここより出撃し、ヴィクターより空中給油を受けつつ、フォークランド諸島への超長距離爆撃（ブラック・バック作戦）を行った。


title: アセンション島

text: 島にある組織は、通信に関与している組織が多い。かつてアセンション島は海底同軸ケーブルの中継地であり、イギリス、ポルトガルと南アメリカ、西アフリカ、南アフリカを結んでいた。この海底同軸ケーブルは廃止されたが、ケーブル・アンド・ワイヤレス社では、衛星通信システムを運用している。国際電話サービスシステムの保守を行っているほか、ヨーロッパ宇宙機関のアリアン・ロケットの地球局の運用も行っている。


title: アセンション島

text: 1967年には、BBCは南アフリカ・南アメリカ向け放送の中継局を設置している。また、アメリカは衛星追跡基地などを運営している。


title: アセンション島

text: 島へは、一般の船のほかに、英国国防省が傭船したセントヘレナ号（RMS St Helena）が南アフリカ共和国のケープタウンから月に一度入港していたが、2018年2月に退役した。また、アメリカの補給船が年に4回ほど入港する。クルーズ船もしばしば寄港し、島の周囲の豊かな漁場で操業する漁船もよく入港する。


title: アセンション島

text: 航空路は、イギリスのRAFブライズ・ノートン基地よりイギリス空軍の輸送機が飛んでいる。座席数は限定されるが民間人も利用可能である。


title: アセンション島

text: ちなみに、国際電話用の国番号は247、インターネットにおいては、トップレベルドメインの.acが与えられている。


title: アセンション島

text: 島は、面積88kmの大西洋中央海嶺上の火山島で、緯度は南緯7度56分、経度は西経14度22分に位置する。島の大部分は、玄武岩と火山砕屑丘で覆われている。島の火山の最後の噴火は約600年前であった。島の最高峰はグリーン山であり、標高は859mである。島の気候は亜熱帯であることから、山は植生に覆われている。


title: アセンション島

text: 島の気温は海岸部で摂氏20 - 30℃位である。年間を通して降水があり、1月から4月にはやや多くなる。


title: アセンション島

text: 島は、アオウミガメの産卵地として有名であり、1月から5月に海岸で産卵を行う。また、セグロアジサシも多く、島の南西部が繁殖地となっており、多くの営巣地がある。このほかにも多くの海鳥がおり、またカナリアやキュウカンチョウなども生息している。


title: アセンション島

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島には、野生のロバ、ヒツジ、ウサギ、トカゲなどがおり、ネズミとウサギ以外の野生生物は法律により保護されている。島の周辺海域にも、サメやカジキなど多くの魚がいる。
島には、先住民はおらず、島の住民は会社や組織の構成員とその家族から成り立っている。人口はおよそ1,100～1,200人ほどで、他に150人ほどの駐留アメリカ軍がいる。集落は5つあり、行政府所在地はジョージタウン。


title: イパネマの娘

text: 「イパネマの娘」（イパネマのむすめ、ポルトガル語題: Garota de Ipanema、英語題: The Girl from Ipanema）は、ブラジルのアントニオ・カルロス・ジョビン（トム・ジョビン）が1962年に作曲したボサノヴァの歌曲である。


title: イパネマの娘

text: ポルトガル語の原詞はヴィニシウス・ヂ・モライスが、英語詞はがそれぞれ作詞した。


title: イパネマの娘

text: ビートルズの「イエスタデイ」等に次いで、世界中で多くカヴァーされたポピュラー・ソングの一つといわれ、ボサノヴァのナンバーとしてはもっとも著名な曲となっている。


title: イパネマの娘

text: なお、「イパネマ」とはブラジルのリオデジャネイロ市内に位置するのことである。


title: イパネマの娘

text: ミュージシャンで作曲家であるジョビンと、ブラジル政府の外交官でジャーナリストでもある詩人のモライスは、1957年以来コンビを組んで作詞・作曲を行い、ボサノヴァのムーブメントを牽引してきた。


title: イパネマの娘

text: ただ、ジョビンの才能を惜しんでその存在を独占したがったモライスと、活動の幅を広げたがったジョビンとの思惑は徐々にすれ違うようになり、この「イパネマの娘」を最後にコンビは解消されている。もっとも２人の友情自体はモライスが死去するまで続いた。


title: イパネマの娘

text: この曲が作られる過程で伝説的に語られている、以下のエピソードがある。


title: イパネマの娘

text: 当時、ジョビン、モライスなどのボサノヴァ・アーティストたちは、リオデジャネイロのイパネマ海岸近くにあったバー「ヴェローゾ」にたむろして酒を飲むことが多かった。