title: 和田豊

text: 2015年は、中日を相手に開幕3連勝でスタートするも、その後は調子を落とし、序盤は借金が続いた。しかし、5月28日の楽天戦で、球団史上初の交流戦開幕3連勝と球団通算5000勝を達成した（巨人に次いで12球団中2番目の早さでの達成である）。しかし、正捕手候補として期待された梅野隆太郎の伸び悩みや中継ぎ投手陣の育成がはかどらなかったために他チームに対して優位に立つことができず、さらにこの年も終盤戦失速することとなり、またしてもリーグ優勝を逃したことから、同シーズン限りでの退任が決まった。最終的に3位でシーズンを終えた。CSファーストステージではリーグ2位の巨人と対戦したが1勝2敗で敗退。前年のCSのリベンジをされる結末となった。これにより10月12日のCSファーストステージ第3戦の巨人戦が監督として最後の試合となった。この退任により1985年に選手として入団以来、31年連続して着用し続けた阪神タイガースのユニフォームを脱ぐこととなった。週刊ベースボールでは生え抜きの日本人選手が育たない分、外国人への依存度が高まったと指摘された。


title: 和田豊

text: 2015年12月1日付で、阪神球団史上初のオーナー付シニアアドバイザー（SA）に就任した。就任後は、坂井信也オーナーに情報やアドバイスを随時提供する一方で、中村勝広ゼネラルマネジャー（チームの遠征に帯同していた同年9月23日に東京で急逝）が担っていた「フロントと現場の橋渡し役」を引き継いだ。


title: 和田豊

text: SA職の就任当初は、和田の3代前の一軍監督・星野仙一（現在は東北楽天ゴールデンイーグルス副会長）が監督退任後（2004年から2010年まで）に務めていたオーナー付シニアディレクター（SD）と違って、球団の編成業務に関与しない予定だった。しかし、2016年に入ってからは、他球団のキャンプやアマチュアの有力選手を相次いで視察。関西テレビ・NHK大阪放送局・MBSテレビ・サンテレビのゲスト解説者や、サンケイスポーツの野球評論家としても活動している。


title: 和田豊

text: 2017年11月1日付で、球団本部付テクニカルアドバイザー（TA）へ異動。特命スカウトとして、アマチュア野球の視察・調査活動に本腰を入れる。その一方で、トラックマン（投球や打球の軌道を測定する機器）をチームに導入する2018年シーズンからは、トラックマンで計測されたデータの分析を担当。同年から新設された振興部の運営によって4月1日に開校予定の「タイガースアカデミー　ベースボールスクール」（小学6年生までの児童向け野球教室）でも、特別顧問として定期的に指導へ赴く。


title: そっくりショー

text: 『そっくりショー』は、1964年11月3日から1977年9月24日まで4期にわたって日本テレビ系列局で放送されていた読売テレビ製作のバラエティ番組である。


title: そっくりショー

text: 1966年9月までは『スターと共にそっくりショー』（スターとともにそっくりショー）、1966年10月から同年12月までは『勝ち抜きそっくりショー』（かちぬきそっくりショー）、1968年5月から1969年3月25日までは『そっくりショー日本一!』（そっくりショーにっぽんいち）、1970年10月16日から1971年9月24日までは『新そっくりショー』（しんそっくりショー）と題して放送されていた。


title: そっくりショー

text: 毎回視聴者から推薦されたある有名人のそっくりさんを5人迎え、その中から1人のチャンピオンを決めていた視聴者参加型番組で、有名人本人もゲストに迎えていた。ゲストが歌手の場合、そっくりさんたちはその人の持ち歌を歌っていた。歌を出していない有名人がゲストであった場合には、その者のイメージに合った歌を歌ったり、振り付けをしたりしていた。審査方法は審査員がそっくりさんたちのエントリーナンバーを提示していく方式で、最も多くの支持を集めたそっくりさんがチャンピオンとなり、中規模のトロフィーと賞金5万円が贈られた。


title: そっくりショー

text: 番組は、チャンピオンが何人か出揃ったところで「チャンピオン大会」を行っていた。この大会でグランドチャンピオン（審査員の合計得点によって決められる）を達成すると天井から紙吹雪が降り、ゴールデントロフィーならびに推薦者と行くヨーロッパ旅行（当初はエールフランスが協賛）と副賞の賞金10万円が授与された。また、チャンピオンになれなくても審査員に強いインパクトを与えた出場者には、特別賞（審査員が口頭で発表）として小規模のトロフィーと賞金3万円が贈られた。こちらも何人か出揃ったところで「特別賞大会」を行い、やはりチャンピオン大会同様の流れでグランドチャンピオンを達成した者には、チャンピオン大会でのグランドチャンピオン達成者と同じ海外旅行と賞金が贈られた。


title: そっくりショー

text: 当初はエースコックの一社提供で、その当時は番組も『エースコック そっくりショー』と同社の名を冠していたが、1967年10月に小野薬品工業の一社提供になってからは社名が外された。第2期で再びエースコックの一社提供に戻ったが、第3期で加美乃素本舗とナショナル魔法瓶工業（エベレスト名義）の二社提供になり、第4期は加美乃素を筆頭とする複数社提供で放送されていた。読売テレビ製作の影響か、関西の企業がスポンサーに付くことが多かった。


title: そっくりショー

text: 最高視聴率は、1966年2月8日放送分の43.9% （ビデオリサーチ調べ、関東地区）。


title: そっくりショー

text: 『新そっくりショー』時代には、毎回10人のそっくりさんを迎え、まずそのままの衣装で予選を行い、5人が通過。本戦では本物と同じ衣装やメイクをし、第1期と同じ形式で行っていた。


title: そっくりショー

text:
いずれも日本標準時。
なべおさみ時代（第3期）には、「どんぐりころころ」の替え歌をテーマソングにしていた。井上順時代（第4期）には、作詞：喜多内十三造 / 作曲：津野陽二のオリジナルテーマ曲を井上自身が歌っていた。


title: そっくりショー

text: 井上順時代のテーマソングとオープニングの口上「（井上）あっという間の1週間、やって来ましたそっくりショー！今週は第1回！（観客）チャンピオン大会！」は、CBSソニーからリリースされた『オリジナル版 懐かしのTV番組テーマ大全集』に会場の音源とともに収録されている。また『読売テレビ50年社史』付属のDVDには、小野栄一時代の『そっくりショー日本一!』で行われたチャンピオン大会のロケの模様が収録されている。番組の賞品は、当時としては非常に豪華なものであった。それゆえに賞品を目当てに応募してくる者も少なくなく、番組の趣旨を無視した応募者も少なからず存在した。その最たる例は1968年4月23日放送の「吉永小百合のそっくりさん」（青春歌謡特集）の回で、当時は厳正なオーディションはなく写真応募のみであったこともあり、応募者数は番組史上最高の1万人に達した。当然応募してきた全員が吉永そっくりというわけでなく、同封されていた写真には女装した男性の写真や、スタッフが思わず「一瞬、足の裏の写真かと思った」という吉永に似ても似つかないとんでもない写真もあったという。


title: そっくりショー

text: 1966年6月1日に公開された日活映画『逢いたくて逢いたくて』（監督：江崎実生）には、園まり演じるヒロイン・白川道子が「園まりに似てる」という理由で本番組に出演する場面がある。劇中では園自身が番組の審査員役で出演しており（道子との二役）、またセットにはエースコックの子ブタのマークや、「エースコック ワンタンメン」と「エースコック焼タンメン」（当時エースコックが製造・販売していた即席麺）の看板も掲げられていた。


title: そっくりショー

text: なお、バンドボックスには読売テレビの略称「YTV」ではなく日本テレビの略称「NTV」が出ているが、これは新宿区の朝日生命ホールで収録したという設定があるためである。また司会役は、当時の司会担当者である小野栄一ではなく世志凡太が務めた。


title: そっくりショー

text: 第4期放送当時の1977年9月3日、当時現役のプロ野球選手であった王貞治（読売ジャイアンツ、当時。現福岡ソフトバンクホークス球団会長）が本番組放送中の19:10に通算本塁打世界新記録となる756号を記録した。日本テレビ系列では19:30からのプロ野球ナイター中継でこの記録がかかった試合（巨人VSヤクルト戦 - 後楽園球場）を放送する予定であったが、20分早い記録達成のため、ナイター中継の製作局である日本テレビなどに巨人ファンや視聴者からの苦情が殺到した。


title: そっくりショー

text: 新聞やテレビ情報誌の番組表に掲載のサブタイトルは、「○○（ゲスト名）の巻」となるのが通例であった。最終回のサブタイトルは「最終回だよ！キャンディーズ特集」で、メンバー1人ずつのチャンピオンを決めるというルールで行われた。


title: 乳清

text: 乳清（にゅうせい）または乳漿（にゅうしょう）とは、乳（牛乳）から乳脂肪分やカゼインなどを除いた水溶液である。日本では英語風にホエイまたはホエー（ ）とも呼ばれるが、英語圏では一般的に H は発音されないのでウェイまたはウエイと呼ばれる。


title: 乳清

text: 乳清は、チーズを作る際に固形物と分離された副産物として大量に作られる。また、ヨーグルトを静かに放置しておくと上部に液体が溜まることがあるが、これも乳清である。なお、固形物成分はカード(curd）と呼ばれる。


title: 乳清

text: なお、大豆由来のものは「大豆ホエイ」と呼称され、水溶性のタンパク質に富む。


title: 乳清

text: チーズ生産過程で作られた乳清の大半は廃棄されているが、高蛋白・低脂肪で乳成分由来カルシウムなどの無機栄養分やビタミンB群をはじめ各ビタミン類など栄養価が高い点、消化が速くタンパク質合成・インスリン分泌を促進する点などから、優れた食品であるとの認識が高まってきている。従来大量に廃棄されていたものであり、流通さえ整えば安価に提供できる点も注目されている。


title: 乳清

text: 独特の甘酸っぱい味があり、乳清を加工した飲料も多く発売されている。


title: 乳清

text: 粉状（ホエイパウダー）に加工しプロテインサプリメント等の原材料として用いられるほか、生クリームなどの代替として料理に用い、カロリーを大幅に抑えるなどの用途がある。


title: 乳清

text: イタリアなどでは乳清からさらにチーズを作る事もある。乳清から作られたチーズはホエーチーズと呼ばれ、リコッタなどがその種類に属する。


title: 乳清

text:
パルミジャーノ・レッジャーノの産地であるイタリアのパルマ県では同じく名産品のクラテッロ・ディ・ジベッロを生産するにあたり、原材料の豚の飼料の一つとして乳清を与えることが義務付けられている。
同様に、北海道の十勝地方などでは、食用の豚に乳清を与えて飼育することが行われている。このように飼育された豚は地域ブランドとして "ホエー豚" と呼ばれる。豚が健康になり、肉の旨味も増すと宣伝されており、北海道根室振興局管内に属する中標津町では「ミルキーポーク」という名前でブランド化されている。


title: 乳清

text: なお、ラットを使った実験では、大豆ホエイたん白質に血圧降下作用が認められたが、高齢女性に対する乳清タンパク質を長期2年間摂取させた試験では、血圧に影響は認められなかったという報告がある。


title: ABCラジオファンキーズ

text: 『ABCラジオファンキーズ』は、大阪府の朝日放送ラジオ（ABC）で、1987年10月 - 1988年9月まで放送していた、若者向け深夜放送のラジオ番組である。


title: ABCラジオファンキーズ

text: 放送時間は月曜日から金曜日の23:30 - 27:00までの3時間30分の生放送。なお、1988年3月までは、金曜日のみ29:00までの放送だった（よってこの時期の金曜日は、『もうすぐ夜明けABC』の放送がなかった）。


title: ABCラジオファンキーズ

text: 1988年4月からは2部制となり、月曜日から金曜日とも23：30 - 25：30（1部）、25：30 - 27：00（2部）の放送時間となった。


title: ABCラジオファンキーズ

text: オープニングテーマ曲は、ブロウ・モンキーズの曲『The Day After You』。金曜日には週替わりで、心斎橋筋2丁目劇場（当時吉本興業が大阪・心斎橋筋で運営していた劇場）と、朝日放送東京本社（当時は東京・芝公園）内のスタジオ（または当時新宿南口にあった新宿コメディシアター）から公開生放送を実施していた。


title: 長嶋清幸

text: 長嶋 清幸（ながしま きよゆき、1961年11月12日 - ）は、静岡県小笠郡浜岡町（現：御前崎市）出身の元プロ野球選手（外野手）、プロ野球コーチ。


title: 長嶋清幸

text: 1980年代の新聞報道では「長島」という表記もあった。


title: 長嶋清幸

text: 日本プロ野球史上、初めて背番号0をつけた選手として知られる。


title: 長嶋清幸

text: 小学生時代に投手として静岡県大会準優勝し、浜岡町立浜岡中学校時代は一塁手となるも、自動車工業高では再び投手となり四番を打った。


title: 長嶋清幸

text: 高校2年時、練習試合を見に来ていたスカウト木庭教が、予告ホームランを打った長嶋の打撃力に目を留めた。当時長嶋は阪神タイガースファンであり、阪神の田丸仁スカウトも目を付け、高校3年の夏に田丸が自宅を訪問し、下位指名の予定を伝えた。


title: 長嶋清幸

text: しかし、阪神からのドラフト指名はなく、翌日も連絡がない間に、広島東洋カープ、南海ホークスから獲得意向の連絡があり、連絡翌日に自宅を訪れた木庭が両親を説き伏せ、仮契約を済ませた。この時、阪神は岡田彰布との交渉に手間取り、長嶋への連絡が遅れ、広島に先を越された田丸は悔しがった。


title: 長嶋清幸

text: オフに、ドラフト外で広島東洋カープに入団。


title: 長嶋清幸

text: 1年目のに一軍デビューを果たし、にこれまでの66から、日本プロ野球の公式戦出場選手で初の背番号0を着用し、ダイヤモンドグラブ賞（現・ゴールデンクラブ賞）に輝く。監督の古葉竹識に重用され、チャンスに強いバッティングと安定した守備、また俊足ということもあり、山本浩二を左翼手に追いやり、中堅手のレギュラーに定着し、合計4度のゴールデンクラブ賞を受賞する。


title: 長嶋清幸

text: 9月15日と9月16日には、巨人の西本聖と江川卓から、長嶋が2日連続サヨナラホームランを放ち、勢いに乗ったチームはリーグ優勝を果たす。阪急との日本シリーズでは第1戦の8回裏に同試合決勝打となる山田久志から逆転2ラン、第3戦の2回表には佐藤義則から満塁本塁打、第7戦は6回裏には山田から同点本塁打を放つなど、7試合で3本塁打10打点の活躍で日本一に貢献し、日本シリーズMVPに輝いた。


title: 長嶋清幸

text: 10月12日のリーグ優勝決定試合（対ヤクルト戦）では、1回表に尾花高夫から満塁本塁打を放つなど、5打数4安打7打点をあげ、日本シリーズで対戦が決まっていた西武の監督森祇晶が「（打ちすぎて）参考にならん」と言うほど、異常な勝負強さを誇った。同年の日本シリーズでは第6戦の6回に渡辺久信からソロ、第7戦の6回に松沼博久からソロ本塁打を放つも、3勝4敗1分で敗れ、最終戦となった8戦目では工藤公康にショートゴロに打ち取られ最後の打者になっている。


title: 長嶋清幸

text: 1980年代黄金時代の一員として活躍していたが、には前田智徳ら若手の台頭で監督の山本浩二の構想から外れた上に、当時ダイエーの監督だった田淵幸一（山本の親友でもある）が「長嶋と長内（孝）と原（伸樹）がトレードに出される可能性がある」と口を滑らせてトレード要員であることが露呈。に音重鎮・山田和利との交換トレードで中日ドラゴンズ、に千葉ロッテマリーンズ、に阪神タイガースに移籍。同年オフにはフリーエージェント（FA）を行使したが翌年も残留し、以後阪神では代打の切り札として活躍。限りで現役引退。


title: 長嶋清幸

text: 引退後はからまで阪神の二軍打撃コーチ、一軍打撃コーチ補佐、一軍守備走塁コーチ（一塁ベースコーチャー）を務めた。中日ではからまでは一軍打撃・外野守備走塁コーチ（一塁ベースコーチャー）、には一軍作戦・外野守備走塁コーチを歴任。に韓国プロ野球のサムスン・ライオンズ打撃コーチを経て、より広島時代のチームメイトであるロッテ二軍監督の高橋慶彦に請われ、ロッテ二軍打撃コーチに就任した。2012年は一軍打撃コーチを務め、2013年からは再び二軍打撃コーチを務めた。同年10月20日、本人からの辞意申し出により退団する事が決まった。2014年より中日ドラゴンズの一軍外野守備走塁打撃コーチに就任。攻撃時には一塁ベースコーチも担当し、2015年は肩書が一軍チーフ打撃外野守備走塁コーチに変わった。2016年は二軍外野守備走塁コーチ、2017年からは一軍外野守備走塁コーチを務める。2018年10月18日に来季の契約を結ばない事が発表された。


title: 長嶋清幸

text: 日本プロ野球史上初めて背番号0をつけた選手である（過去、練習生時代の西沢道夫や長岡久夫、ブルペン捕手がつけていた例はあったが、正選手としては初めて）。入団時の背番号は66だったが小さな背番号を望んでいたところ、のナショナルリーグ首位打者、アル・オリバーが背番号0をつけていることを知り、0番着用を古葉竹識に相談したのがきっかけであった。広島の1983年のキャッチフレーズは「ゼロからの出発」であり、長嶋の背番号0がより一層注目を受けることになった。広島・中日・ロッテ・阪神の4球団に在籍して、背番号0をつけなかったのはわずか1年のみ在籍したロッテだけである（広島・中日・阪神では背番号0をつけて出場した期間が1年以上ある）。


title: 長嶋清幸

text: 小柄な体型から、愛称は「マメ」。現役の長嶋を象徴するシーンとして広島時代の1988年9月9日の対中日戦が挙げられる。長冨浩志の度重なるブラッシュボールに仁村徹が激高して乱闘が始まった。このとき長嶋は中日・岩本好広の股間に飛び蹴りを決め、プロ野球珍プレー好プレーでナレーションのみのもんたに「決まって金的～」とナレーションされるシーンがたびたび放送された。また、その時岩本に駆け寄ったのが元広島でその時中日の1軍コーチだった池田英俊である。


title: 長嶋清幸

text: 2004年から中日において、落合博満の右腕としてチームを支えていたが、2006年10月28日に球団から3年契約の満了を持って更新しないことを通告された。このため球団内で緊急で記者会見を開き、「（落合監督と親しい）高代さんと、（自分が）仲悪いのは皆、知ってると思う」、「仲良しチームにしないって、言ってたのに、今はどうなの?公私混同もはなはだしい」と落合と野手総合チーフコーチの高代延博を批判した。この「不満会見」は球団側が許可しており、また落合は長嶋に解雇の理由を「口が裂けても言えない。墓まで持っていく」と告げたとのことである。さらに後日、この年の9月の試合中に監督室にあった落合のバッグが盗難にあい試合後落合が警察から事情聴取される事件があったことから、東京スポーツの記者にこの件と絡めた発言をしたところ、翌日の紙面に「俺は落合監督のバッグ 絶対盗んでいない」と大きく報道される事態となった。同年12月8日より、日刊ゲンダイにて「さらば落合中日」と題した長嶋本人による落合批判コラムを連載した。なお落合がゼネラル・マネージャーとして中日に復帰した2014年シーズンからは、再び外野守備走塁打撃コーチとして復帰している。


title: 旧国名

text: 旧国名（きゅうこくめい）は、令制国（これに準じて取り扱われる国も含み得る）名を指す明治以降の呼称。


title: 旧国名

text: 令制国が行政体として機能しなくなってからも、その名称と区画は地理区分として長く用いられてきたが、明治以降は、戸籍や郵便などの地名表記から外されたため、急速に廃れることとなった。


title: 旧国名

text: 現代では、離れたところにある同じ地名を区別する際に用いられたり、府県名が郡名や都市名で代用したものが大半であるため、それで呼ぶことを嫌う場合や地域において用いられている。たとえば、長野県を県庁所在地である長野市が所在する北信地方以外では意識的に「信濃」あるいは「信州」と呼ぶケースがある。


title: 旧国名

text: 「旧」と付くが、それに代わる新しい国名というものがあるわけではない。国家としての国名との混同を避ける、もしくは戸籍や郵便などの地名の表記において、府県名が令制国名に代わるもののように使用されたために、そう呼ばれているだけである。ちなみに府県は藩に代わるものである（廃藩置県）。


title: 旧国名

text: また、法令によって廃止・禁止されたわけでもないので、現在も当然使用可能であり、「旧」と付ける必要もない。住所の表記としては、明治から昭和初期頃まで「神奈川県相模国三浦郡横須賀町」のように、道府県名と郡名の間に旧国名を入れる（従来の表記の頭に道府県名を付ける）表記方法が残存していた。


title: 旧国名

text: 旧琉球王国の領域は、1879年に沖縄県が設置された後も、「琉球国」との地名が旧国名と同様に用いられた。


title: 旧国名

text: 国と都道府県の関係は地域により様々で、複数の国にまたがる県（静岡県・三重県・兵庫県など）と、複数の県にまたがる国（武蔵国・丹波国・肥前国など）の両方がある。国と県の範囲が一致するところ、国を分断する形で県境が引かれたところもある。


title: 旧国名

text: 複数の国にまたがって設けられた県では、国名が県内の地方区分として意識され、行政区分にも引き継がれることがある（例：岐阜県庁下部組織の飛騨地方振興局、兵庫県庁下部組織の但馬県民局など）。また、山梨県（甲斐国）や富山県（越中国）、滋賀県（近江国）、奈良県（大和国）、徳島県（阿波国）、愛媛県（伊予国）、高知県（土佐国）、熊本県（肥後国））のように県と国の範囲が一致するところでは、旧国名が県の別称として用いられる。旧国名は歴史と伝統のイメージを備えているので、観光宣伝や郷土愛を喚起する場面で用いられることがある。


title: 旧国名

text: 北海道の振興局（2010年4月1日に支庁より再編）では、根室振興局・釧路総合振興局・十勝総合振興局、石狩振興局、日高振興局、胆振総合振興局、後志総合振興局、渡島総合振興局が旧国名に由来する名称である。このうち日高振興局は範囲が日高国と一致する。なお、北海道条例においては振興局の所管区域指定に旧国名が用いられているものもある。


title: 旧国名

text: 明治時代に市町村を統合した時には、同じ郡の中に同じ名の町村がある場合には重複しないように改名させたが、違う郡ならそのままにした。市は、数が少ない事もあって、全国で同じ市名が生まれないようにさせた。この原則は、市の数が増えた後代にも引き継がれた。


title: 旧国名

text: そして、その手法としてよく用いられるのが、旧国名を冠して重複を回避する手法である（例：常陸太田、武蔵村山、美濃加茂、近江八幡、河内長野、大和郡山、土佐清水、豊後大野）。また、後から市制を敷いた方が市制を敷く際に旧国名を冠する事が多い。この例には、千葉県の旭市に対して愛知県の尾張旭市、新潟県の旧高田市（現在は上越市の一部）に対して岩手県の陸前高田市、奈良県の大和高田市、広島県の安芸高田市、大分県の豊後高田市などがある（このうち、安芸高田は高田市が消滅して以後の改称。同様の事例には埼玉県の旧大宮市が消滅して以降に市制を施行した茨城県の常陸大宮がある）。また、特殊な例としては鹿児島県の川内市が宮城県の仙台市と同音の「せんだい」であったことから合併に際して旧国名を冠し薩摩川内市となった事例がある（周辺自治体が編入合併のイメージを嫌ったことも理由）。


title: 旧国名

text: 和泉国（大阪府南西部）では、和泉国が「泉州」と呼ばれる事や「和」を除いても同音である事から「泉」の一字を冠している（例：滋賀県の大津市に対して泉大津市、栃木県の佐野市に対して泉佐野市）。


title: 旧国名

text: ひたちなか市は勝田市と那珂湊市の合併に際して重複回避に準じた命名法則を取っているが、那珂湊漁港と区別するため旧国名を冠した常陸那珂港（旧勝田市に所在）が名称の由来となっている。那珂市の成立はひたちなか市の成立よりも後である。


title: 旧国名

text: 重複回避以外にも旧国名を用いる場合があり、この場合、旧国名の一字を取ったものが多く、旧国名の方が冠する側になったものもある。


title: 旧国名

text: その目的は数種に分類され、旧国内における方位を示すもの（例：東近江市、南丹市、泉南市、南あわじ市、雲南市、阿南市、西予市、日南市、南さつま市）が最も多く、国府を表すもの（例：甲府市、防府市）、地形を表すもの（例：武蔵野市、相模原市、紀の川市、筑紫野市）、その他（例：上越市、城陽市、京丹後市）などがある。


title: 旧国名

text: 上越市の「上」は「上方」（関西の旧称）の「上」と同じく京都に近い方位を意味し、この場合は「南西」にあたる。城陽市の「陽」は「南」とほぼ同義であるが、方位以外の意味も籠められており特徴がある。京丹後市は、合併6町の中に旧「丹後町」があり、他5町への配慮から重複がないにもかかわらず京都府の「京」を冠している。京丹波町も同じような理由。


title: 旧国名

text: 他に、2つの国の一字を合わせたものとして常総市（全域下総国）や南房総市（全域安房国）などの例もある。なお、上越市の「上越」は前述の通り「越後国の上方寄り」を意味しており、「上野国と越後国」を意味する「上越」（例：上越新幹線）とは意味合いが異なる。


title: 旧国名

text: 旧国名の一字を取る場合、一般に別称である「○州」の一字を取るが、例外に伊豆国（豆州）の伊東市、周防国（防州）の周南市がある。


title: 旧国名

text: 仮名表記のかほく市は河北郡が由来とされるが、「加北」とも取れる。実際同市は加賀国の北端に位置する。


title: 旧国名

text: 市町村の中には、属する国の名をそのまま名乗るものがある。明治時代以前の日本には、国の中に国と同じ名を持つ郡はあっても、同じ名を持つ町や村は存在しなかったので、そのほとんどは近代以降に作られた新地名ということになる。


title: 旧国名

text: 旧国名を名乗る条件は特にないが、当該市町村の中にかつて国府や一宮が存在したことや、国名と同名の郡であることなどが暗黙のうちに条件とされる傾向がある。しかし、これらの条件を何ら満たさない事例も多数あり、特に平成の大合併期には、その名称決定に論争が起きた事例も少なくなかった。その際、命名を正当化する理由としてよく挙げられるのが「妥協案が他にない」というものであり、命名時に特定の市町村を優遇しないための妥協的名称としての側面も持っていると言える。


title: 旧国名

text:
釧路市、出雲市、北見市、備前市、長門市、美濃市、伊勢市、筑後市、豊前市、日向市、和泉市、根室市、土佐市、加賀市、摂津市、石狩市、播磨町が古い例で、平成年間（20世紀末）からさらに増加し、伊豆市、伊豆の国市、甲斐市、下野市、飛騨市、越前市、伊賀市、志摩市、丹波市、淡路市、美作市、阿波市、若狭町が加わった。なお、摂津市と土佐市はそれぞれ町政施行時の名称が三島町と高岡町であり、既存の市名との重複回避が市制施行時に旧国名を採用した理由となっている。
このような場合でも、ただ「出雲」や「長門」などとだけ言えば出雲国や長門国を指すことになる、あるいは何を指すのか判然としないので、その市町村を指すときには常に「市」や「町」を付けるのが通例であるが、地域名として用いられることがほとんどなくなっている場合にはその限りではない（「摂津」など）。また、北海道の根室市・北見市・石狩市・天塩町等については旧国名を使用していた期間が短かったことから、逆に「国」を付けない場合は現存する自治体の方を指すことが多い（但し、釧路市は高知県土佐市と土佐町のケース同様、同名の釧路町と区別するために「市」を付ける）。


title: 旧国名

text: 文字面を変えて実質的に旧国名を取ったものにはむつ市、いわき市、さぬき市、奥州市、甲州市がある。なお、日立市は常陸国に位置するが「常陸」の国名は「日高見国（東北地方の旧称）への道」を表す「ひたかみのくにへのみち」が「ひたち」へ転訛し、徳川光圀が現在の日立市一帯において朝日が昇る様の見事さを讃えて「日立」の当て字をしたことに由来すると言われている。


title: 旧国名

text: 国名と一致する郡名をその郡の一部が名乗ったものには、伊予市、土佐町、さつま町（旧薩摩町）などがある。これらはみな広域地名をその一部を占める市町村が取ったものである。


title: 旧国名

text: 以上と異なり、合併によって旧国の範囲と完全に一致するようになって付けられたのが、佐渡市、対馬市、壱岐市である。いずれも島全体が一つの国であったもので、明治以降に分割され発足した市町村が平成の大合併により再び一島一自治体に集約された結果である。


title: 旧国名

text: 離れたところにある国と同じ地名の市町村もある。埼玉県の日高市は諸説有るが日和田山と高麗郡の頭文字を取ったもので北海道南部の日高国（或いは、その国名の由来となった日高見国）とは関係せず、高知県の安芸市も土佐国安芸郡が由来であり広島県西部の安芸国とは関係しない。一方、群馬県（上野国）伊勢崎市と神奈川県（相模国）伊勢原市は共に伊勢神宮の分社を当地に建てたことに由来する名称であり、間接的ながらも伊勢国に関連している。


title: 旧国名

text: 大和市、大和町、大和村はまた異なる事情を持つ。「大和」はとりわけ戦前における町村合併時の新地名として人気があった名で、旧国の大和国ではなく、日本の別称としての「大和」を町村が名乗ったものである。


title: 旧国名

text: なお政令指定都市の区としては、安芸区（広島市）、駿河区（静岡市）がある。


title: 旧国名

text:
※印は平成の大合併で新しくできたものを示す。
明治初期に設置された府県には旧国名を取ったものがある。越後府、甲斐府、佐渡県、飛騨県、三河県、摂津県、河内県などであるが、いずれも短期間で廃止あるいは改称されている。
JRとその前身である日本国有鉄道は、同じ地名が重複しそうな時には、後から置かれた駅名に旧国名を頭に付けることを原則とする。富山県の小杉駅と神奈川県の武蔵小杉駅、東京都の大塚駅と愛知県の三河大塚駅、広島県の府中駅と大阪府の和泉府中駅、北海道の砂川駅と大阪府の和泉砂川駅、全国に複数存在する中山駅に対する千葉県の下総中山駅などである。兵庫県の播州赤穂駅などもこれに準じるが、同駅以外は播磨新宮駅のように「播磨」を冠している。これは現在の播州赤穂駅から少し離れた場所に存在した赤穂鉄道（国鉄赤穂線の開業に伴い廃止）の播州赤穂駅が観光地の最寄り駅として全国的に知られていたことによるものであり、旧国鉄では飯山鉄道を戦時買収により接収して飯山線とした際に信州浅野駅など「信州」を冠する3駅をすべて「信濃」に改称させるなど「〜州」の名称を忌避する傾向が強いとされる。また、前掲の例の中で武蔵小杉と和泉砂川は国有化により旧国名が付けられた。


title: 旧国名

text: 私鉄でも、特に国鉄線との連絡運輸が行われる場合には旧国名をつけて区別される場合があった。前掲の例でも、和泉府中駅は前身の阪和電気鉄道時代からこの駅名であった。一方、社名やその他の語を付けて区別することもあり、群馬県の上信電鉄では旧国名の「上野（こうずけ）」を冠した場合に東京都や三重県の「上野（うえの）」と混同する恐れがあるため上州富岡駅のように「上州」を冠しているが、旧国鉄及びJR東日本では前述の例に倣って「上野」と「上州」のいずれも用いず群馬藤岡駅のように現在の県名を冠する駅名を付けている。また、岩代国で「岩代」を冠しているのは福島交通の岩代清水駅のみで、旧国鉄及びJR東日本では安積永盛駅のように旧郡名、会津高田駅のように旧郡名由来の地方名、磐梯熱海駅のように路線名を冠しており、とりわけ岩代国西部（会津四郡）で「会津」を冠している駅名が多い。全体としては国鉄より後に開通した私鉄の駅が旧国名をつけて国鉄(JR)の駅と区別することが多いが、福井鉄道福武線花堂駅とJR西日本越美北線越前花堂駅のように私鉄より後に開通した国鉄(JR)のほうが旧国名をつける例外も存在する。


title: 旧国名

text: 旧国名に一致する市町村名を駅名にする場合には「市」などを尻に付ける。例として美濃市駅、伊勢市駅、出雲市駅、長門市駅、播磨町駅などがある。例外として、大阪府の摂津駅は市名と一致する旧国名が、福島県のいわき駅は旧国名をひらがな化した市町村名がそのまま駅名になっている。旧国名に一致する市町村名が存在しない事例では和歌山県の紀伊駅があり、紀伊の国府が置かれていたことに由来する名称である。


title: 旧国名

text: 茨城県と神奈川県にそれぞれ存在する大和駅、及び千葉県にある日向駅、三重県にある播磨駅、大阪府にある淡路駅、奈良県にある磐城駅・但馬駅・石見駅、和歌山県にある岩代駅、福岡県にある伊賀駅、そして前述の高知県安芸市にある安芸駅は、外の地域の旧国名と同じ名称の駅名となっているが、旧国名と駅名との間に関係はない（なお、宮崎県日向市の駅は前出の例に従い日向市駅である）。


title: 旧国名

text: 旧国名を付けた駅名は、近隣住民などから通称として旧国名なしで呼ばれる場合もある。事業者側でもそのような扱いをしている場合があり、たとえば近鉄では、2004年ごろまで車内放送・駅構内放送・方向幕では旧国名を省略していた（例：大和西大寺 → 西大寺）。また、近鉄の高田市駅は開業当初には高田町駅であったが、大和高田市が1948年に市制施行した際、既に大和高田駅が別に存在したことから敢えて旧国名の「大和」を略したままの改称に踏み切っている。なお近鉄にはかつて養老線の美濃高田駅もあり、名古屋側では区別のために大和高田駅を大和高田と旧国名を省略せずに呼んでいた。


title: 旧国名

text: 近鉄とJR四国では、駅名標では旧国名が小さく表記されている。なお、近鉄では駅名標に限らず駅・車内の案内表示類では全て旧国名が小さく表記されている。


title: 旧国名

text:
自動車のナンバープレートでは、以下のナンバーに旧国名が使用されている。カッコ内はナンバーを所管する運輸支局・自動車検査登録事務所。
上記の他、2つの国の一字を合わせたナンバーは以下の通りである。


title: 旧国名

text: これらのうち、釧路ナンバーは根室国と千島国を、和泉ナンバーは河内国の一部を含んでいる。一つの都道府県に複数の運輸支局・自動車検査登録事務所がある場合、管轄区域をあまり考慮せず、単に所在地の都市名から名称を取ることが多く、釧路・和泉の場合は、所在地が旧国名をそのまま名乗る市であったに過ぎないと言える。


title: ソ連の有人月旅行計画

text: ソ連の有人月旅行計画（ソれんのゆうじんつきりょこうけいかく）は、アメリカのアポロ計画と並行して、1960年代から70年代のソ連において試みられながら、遂に実現しなかった有人宇宙船による月接近飛行および月面着陸計画である。


title: ソ連の有人月旅行計画

text:
アメリカの有人月旅行計画はアポロ計画一つであったが、ソ連では、
を別個の計画として並行して進められていた。月面着陸予定時期は1975年頃を想定していた。


title: ソ連の有人月旅行計画

text: 1960年代、アメリカ合衆国がアポロ計画を進める一方、ソビエト連邦（ソ連）は有人月旅行計画の存在を否定も肯定もしなかったが、1969年7月、アポロ11号の月面着陸が成功するや否や、ソ連政府は「有人月着陸の無謀さと無意味さ」を強調するコメントを発表し、有人月旅行計画の存在を公式に否定した。


title: ソ連の有人月旅行計画

text: しかし、実はソ連も1964年以来、政府命令で1974年6月23日に正式に中止されるまで、1975年を想定目標時期としていた有人月面着陸計画（ソユーズL3計画）が存在し、計画進行させていた事がソ連崩壊後に明らかになった。正式に中止命令が出された時点で、有人月宇宙船「ソユーズLOK」と着陸船「LK」については何とか完成させていた（2機が1974年8月と年末の無人自動操縦ドレス（完全）リハーサル用、2機が有人月面着陸用と使用用途を確定しており、さらに2機が建造中であった）。打ち上げ実験での大爆発以来、開発の目処が未だ立っていない運搬手段機材N-1ロケットを除き、他はほぼ有人月面着陸に使用出来るまで完成していたにも関わらず、それらの機体はスクラップにされた（着陸船・宇宙服の一部はパリのディズニーランドに常設展示中である）。


title: ソ連の有人月旅行計画

text: 1969年に有人月面着陸計画の存在を公式に否定（月一番乗り国家の栄誉を永久に失った事で、密かに進めていた計画の今後の目的・意義まで無意味化）したのに、何故、実際には『1974年6月23日まで、1975年を想定とした有人月面着陸を中止・放棄せず狙い続けていた（意義を見いだしていた）のか』については次のような推測が有力とされている。月接近飛行計画（L1計画）は、1970年10月まで月周回旅行無人ドレスリハーサルが続けられていた（1969年8月8日・ゾンド7号、1970年10月20日・ゾンド8号）。ゾンド7号は完全無欠の成功を収めたが、ゾンド8号が機内酸素の船外漏洩防止（後に続く有人宇宙船ソユーズL1の安全性検証・リハーサルの目的もあったので、無人機とは言え重要な案件であった）、及び大気圏水切り飛行に失敗し、第二回収ポイントであるインド洋に不時着する。結局、L1計画達成も実現されること無く、1970年10月31日の政府命令により、ソユーズL1計画は正式に中止となった。


title: ソ連の有人月旅行計画

text: なお、1969年、アメリカのアポロ計画による有人月面着陸達成・ソビエト政府が公式に「有人月面着陸計画の存在を否定」後もL1計画を継続させた理由として、レーニン生誕100周年（1970年）を記念して、一回きりの有人月接近飛行を行うことが立案された事があげられる。1970年代を境に、下り坂になり停滞期に入った共産党独裁体制下での国家財政で計画を継続させる困難さが増大していった事の他、「チーフ・デザイナー（主任設計員）」と呼称され、「宇宙旅行の父」であるコンスタンチン・ツィオルコフスキーの後継者も同然、或いは旧ソ連宇宙開発の父とも呼ばれたセルゲイ・パヴロヴィッチ・コロリョフの夭折（1966年1月 結腸癌の治療手術中に起きた事故で死去）、彼の技術的政敵（ヴァレンティン・グルシュコ、ウラジミール・チェロメイ）との確執、後継者（ワシリー・ミーシン）の力量不足など、多数の障壁が明らかになっているが、中でも「ソビエト版サターン・ロケットとも言える肝心の超大型運搬ロケット「N1」の開発・実用化にとうとう至らなかった」事が計画を頓挫させた最も大きな要因とされている。


title: ソ連の有人月旅行計画

text: N1ロケットは5段ロケットで構成されるが、下段にいく程、束ねられたロケットエンジンの数は半端ではなく、三段目は4基、二段目は8基、そして最下部の一段目は実に30基のエンジンをクラスタさせて、高い精度で同期制御させるという技術的命題が課せられていた。スプートニクロケット、ボストークロケット、ソユーズロケット、そして今日に使用されているプロトンロケットと同じく、旧ソ連・ロシアの宇宙ロケットのお家芸とも言えるクラスター・ロケットではあるが、旧来から使用していた小推力のロケットエンジンを流用出来て（使用実績も長く蓄積されているので信頼性も高い）、より推力の大きな新型ロケットエンジンを開発する場合に掛かる膨大な費用や開発期間を考慮せずに済む反面、運搬物が重くなればなる程、推力も比例して大きくさせねばならぬ手前、束ねて同期制御すべきロケットエンジンの基数も増やしていかねばならない。N1ロケットの開発実験では、失敗の全てが30基もの大量のエンジンを束ねている一段目部分に集中していた。これだけの数のロケットエンジンを完全に同期制御させる事は、現在の科学技術水準を持ってしてもかなり困難であり（ただし、アレス等同等程度のクラスターエンジンは現在計画中のものはある）、それを半世紀近くも前、しかも当時の世界の先端を走っていたとはいえ旧ソ連一国で開発に挑んでいた事の無謀さ・クラスター・ロケットへの過度の執着こそが、同計画の実現を結果的に阻んだと言えるだろう。奇しくも有人月旅行計画の末期に過ちに気付き、より推力が向上された新型ロケット・エンジンNK-33の開発に成功、同エンジンを大幅に採り入れた改良型N1ロケット（N1F）の開発に着手するも時既に遅く、N1Fとしての性能実験も殆ど行えない内に開発継続は中止となった。


title: クルクルランド

text: 『クルクルランド』 ("Clu Clu Land") は、1984年に任天堂から発売されたファミリーコンピュータ用のゲームソフト。


title: クルクルランド

text: 主人公である球形の生物グルッピーが、不思議な力の働く「クルクルランド」に隠された金塊を見つけ出すというストーリーのアクションゲーム（ジャンルとしてはドットイートゲームの変形といえる）。同年アーケードにてリリースされた『VS.クルクルランド』の家庭用移植作品にあたる。


title: クルクルランド

text: 1992年4月28日にはファミリーコンピュータ ディスクシステムにも書き換え専用ソフトとして登場した。こちらはアーケード版のほぼ完全移植となっている。カセット版では登場しなかった金塊の配置（各ステージ4種ずつ増えている）、音楽の変更、ボスウニラの登場、EXPERTモードなど追加要素が多く存在する。こちらは書き換え期間が短かった為、中古市場で価格が高騰している。任天堂最後のディスクシステム用のゲームタイトルであった。


title: クルクルランド

text: 2001年10月19日にはeコンセプトZaurus用にダウンロード発売された（『バルーンファイト』と同時発売）。


title: クルクルランド

text: 2004年5月21日にはゲームボーイアドバンス・ファミコンミニ第2弾として発売された。ベースはカセット版である（後述のボーナスポイントのバグは修正されている）。


title: クルクルランド

text: ディスクシステム版が、2009年3月10日にWiiのバーチャルコンソールで、2013年6月12日にニンテンドー3DSのバーチャルコンソールで、2013年11月20日にWii Uのバーチャルコンソールで配信開始された。


title: クルクルランド

text: グルッピーは常に直進しており、十字キーを押した方向に手を伸ばして格子状に並んだ棒（ターンポスト）を掴みクルクル回るか、壁にぶつかってターンすることで進行方向を変えることができるという、独特の操作性が特徴。


title: クルクルランド

text: 棒の間を通過したとき、そこに隠された金塊があれば出現する。しかしゴム状の「ラバートラップ」が出現して跳ね返されることもあり、その後もそこは通過できなくなるとともに両脇の棒は使用できなくなる。その面の全ての隠された金塊を出現させることができればステージクリアとなる。ステージ22以降では、一度出現させた金塊を通過すると裏返ってしまう。金塊は表向きにしなければクリアできないので、一段とパズル的思考が要求される。金塊は何かの絵、もしくは何らかの規則的な配置となっている（後述）。


title: クルクルランド

text: 金塊を全て見つける前に制限時間が経過するとミスになる。また、敵キャラクター・ウニラに接触してもミスになるが、逆に衝撃波を発射して硬直させたり、その状態で壁に潰して倒すこともできる。ウニラが出現してくる穴（ブラックホール）に落ちてもミスになるが、棒をつかんでいれば上を通過することもできる。ミスにより残機が無くなるとゲームオーバーになる。


title: クルクルランド

text: 1人プレイでは、タイムを300カウント以内でクリアするとボーナスポイントが入る。


title: クルクルランド

text: 2人同時プレイも可能。このとき、金塊をより多く集めた方にボーナスポイントが入るようになる。残機は別個であり、片方がゲームオーバーとなると1人プレイとして継続される。なお、アーケード版においては、店舗側の設定により1コインで2人プレイを行うことが可能（但し標準設定では2人プレイには2コインを要する）。その対策のためか、ファミコン版では操作するかタイムオーバーまで初期状態で静止していられたグルッピー（初期状態は無敵）が、アーケード版では一定時間操作が無いと強制的に動き始めるようになっている。ステージは（ピンク、ミドリ、ソラ、紫、黄色）の順になっており、黄色ステージをクリアすると、次回はミドリから繰り返される（ピンクは肩慣らしステージ扱いで、最初のステージでしか登場しない）。また、黄色ステージをクリアするごとにボーナスステージが挿入される（ディスクシステム版ではBEGINNERモードのみ、2面のミドリステージの後にも登場する）。金塊の配置はパターン化されており、カセット版で4種ずつ（ディスクシステム版では4種を加えた各8種ずつ）、ランダムで登場する。4周目まで異なる配置パターンが登場し、4周クリアで1周目の配置に戻るので、1プレイでは4種のパターンの繰り返しになる（ディスクシステム版でも同様）。


title: クルクルランド

text:
以下にパターンとなっている図形を列挙する（《》はディスクシステム版のみ。表記は取扱説明書の記載に拠るもので、ディスク版の取扱説明書には空ステージまでしか名前が付けられていない）
注：TEL→電話機、キー→鍵、カギ→鉤型、カワ→漢字の『川』、オコリンボ→怒った表情の顔文字、フィギャー→figure（図形）のこと。


title: クルクルランド

text: ゲーム誌『CONTINUE』では、「操作系が狂ってる。ABボタンで右手、十字ボタンで左手を出して、ステージ上の棒を軸に回転移動」、「『思うように動かせない』こと自体が、ゲームなのである」と評している。


title: 間脳

text: 間脳（かんのう、）は、大脳半球と中脳の間にある自律神経の中枢。


title: 間脳

text: 脳は大脳、脳幹、小脳から構成され、大脳は大脳半球（＝終脳）と間脳からなる。また、間脳は大脳半球と中脳の間にある。2つの大脳半球に包まれる様にして一つの間脳があり、2つの大脳半球は一つの間脳に繋がっている。間脳は中脳に繋がっている。間脳は自律神経の中枢である視床下部、種々のホルモンを分泌する脳下垂体、体性感覚などの大半の感覚を司る視床などに区分される。


title: 間脳

text: 間脳は大脳半球のほぼ全ての入力と出力を下位中枢と中継する信号の交差点となっている。ヒトは大脳が最も発達していることから、間脳も最大である。


title: 間脳

text: 視床は嗅覚を除く全感覚の中継にあたる。視覚と関係があると考えられていたのでこの名称がついている。


title: 間脳

text: 中脳が頭頚部の筋肉を直接制御するのに対し、間脳は自律神経やホルモン等を介して内臓全体を制御する。


title: 間脳

text: 間脳は視床下部にある自律神経核によって自律神経である交感神経と副交感神経を制御している。交感神経は獲物を捕らえる闘争反応や敵から逃れる逃走反応等を制御し、副交感神経は消化や睡眠等のリラクゼーション反応等を制御する。


title: 間脳

text: 間脳は視床下部によって脳下垂体を支配して食欲、性欲、睡眠欲等を制御している。また、免疫等も制御する。間脳の体温調節機能に働きかけ熱発させるサイトカインにIL-1やTNFがある。これらは炎症時に直接間脳に働きかけることにより生体の体温を上昇させ、感染から身を守る。


title: ナッツ&ミルク

text: 『ナッツ&ミルク』 ("NUTS & MILK") は、1983年にハドソンから発売されたパソコン用コンピュータゲーム、および1984年7月28日に同社から発売されたファミリーコンピュータ（以下ファミコン）用のコンピュータゲーム。


title: ナッツ&ミルク

text: ファミコン版は、日本の家庭用ゲーム機で初のサードパーティーによるソフトとなった。3日遅れで発売された『ロードランナー』（1984年）の影に霞んでしまったものの、かわいらしいキャラクターや単純明快なゲーム内容で一定の支持を受けた作品。


title: ナッツ&ミルク

text: テレビゲーム黎明期にしては珍しく、当時のファミコン所有層のほとんどを占めていた男児にとどまらず女児をも対象としたゲーム作りが行われた。ゲーム中のグラフィックはパステルカラーを多用し、丸みを帯びたかわいらしいデザインでまとめられている。


title: ナッツ&ミルク

text: パソコン版はファミコン版と内容が異なる。


title: ナッツ&ミルク

text: ファミコン版より早い時期（1983年）に、PC-8801などをはじめとする各種パソコン版がまったくの同タイトル『ナッツ&ミルク』で発売されていた。


title: ナッツ&ミルク

text: しかし、ファミコン版とはキャラクターデザインこそほぼ同じだが、ゲーム内容はまったく違う。ファミコン版はロードランナー同様に横から見た視点、内容が「ミルク（男性）がナッツの妨害を回避して恋人ヨーグルを助ける」のに対し、パソコン版は見下ろし型、内容は「ミルク（女性）がつきまとうナッツに捕まらないようフルーツを集める」というものである。


title: ナッツ&ミルク

text: 現在、携帯電話向けのアプリなどはすべてファミコン版からの移植となっており、パソコン版『ナッツ&ミルク』からの移植はまったく行われていない。


title: ナッツ&ミルク

text: 主人公のミルクが、恋人ヨーグルの家に向かうストーリーの固定画面式アクションパズルゲームである。題名からよく間違えられるが、ナッツはプレイヤーキャラクターではなく、ミルクを邪魔する敵キャラクターである。ミルクは攻撃はできず、移動とジャンプのみで敵をかわさなければならない。そのためどちらかといえばアクションゲームの要素が強い。さらにジャンプの挙動に癖があるため、見た目に反して難易度は高めである。ステージはボーナスステージも含め全部で50用意されており、面が進むほどに難易度は増していく。自分で画面を作れるエディット機能があり、ここで作成した面は1面に登録される。2面以降はエディット機能を利用しない場合と変わりはない。ゲームの難易度はA、Bの2つから選択でき、ゲームBではお邪魔キャラクターとボーナスキャラクターが追加される。この時期に発売されたコンピュータゲームのほとんどがそうであったようにエンディングらしいエンディングは無く、ゲームAの50面をクリアするとゲームBに移行し、引き続き1面からプレイすることとなる（ただしセレクトボタンによるラウンドスキップを一切使用せずクリアした場合、簡単ではあるがメッセージが表示される）。


title: ナッツ&ミルク

text: タイトル画面やゲーム画面は『ドンキーコング』（1981年）や『マリオブラザーズ』（1983年）などといった初期の任天堂のファミコン用ゲームソフトと構成が酷似しており、一部実際に流用しているキャラクタデータもある。また、ロムデータ内には何故かゲーム中には出てこない任天堂のロゴが入っている。


title: ナッツ&ミルク

text: 2002年以降、iアプリやPlayStation BB Unitを利用したネットワークサービス、PlayStation BBにてリメイク版の配信が行われた（PSBB版は2007年9月3日サービス終了）。さらにパーソナルコンピュータを対象としたオンラインゲームとしても供給された。


title: ナッツ&ミルク

text: 2005年12月22日にはゲームボーイアドバンス用ソフト『ハドソンベストコレクションVol.4 謎解きコレクション』に、ファミコン版が『バイナリィランド』（1983年）『サラダの国のトマト姫』（1984年）とともに収録された。


title: ナッツ&ミルク

text: ステージ内にはフルーツ（リンゴとバナナ）が数個配置されている。すべてのフルーツを取ると、画面左上にある家からヨーグルが登場する。制限時間内にヨーグルの元にたどり着くことができればステージクリアとなり、次の面に進む。ナッツまたは飛行船に接触する、画面下の水に落ちる、制限時間がゼロになる（この時も画面下の水に落ちる演出がある）、のいずれかでミスとなってミルクの残り人数が減り、残り人数がゼロのときにミスするとゲームオーバー。


title: ナッツ&ミルク

text: 末尾が3もしくは8の面はボーナスステージとなっており、ここでははじめから画面中央に登場しているヨーグルの元へ時間内にたどり着くことが目的となる。フルーツは取らなくてもよく、画面の左右から登場する火の玉に触れたり、水に落ちたりしないように注意しながら進んでいく。成功すると2人がハート型の花畑で戯れる様子を描いたデモシーンを見る事ができ、ミルクが1UPする。ミスの場合はミルクの残り人数は減らないが、「NO BONUS（ノーボーナス）」と表示される。


title: ナッツ&ミルク

text: 高いところから落ちるとミルクは気絶する。ジャンプすれば元に戻る。


title: カール・レムリ

text: カール・レムリ（Carl Laemmle, 1867年1月17日 - 1939年9月24日）は、アメリカ合衆国の映画製作者、ユニバーサル映画の設立者。生涯で400本以上の映画製作に携わった。


title: カール・レムリ

text: 初期の映画界における重要人物の一人であるレムリはドイツ出身のユダヤ人であり、1884年にアメリカに移住した。シカゴで20年間働いた後にニッケルオデオンを買収し、映画配給会社レムリ・フィルム・サービスを設立し、やがてユニバーサル映画を設立した。ウィリアム・ワイラーとアルベルト・アインシュタインの親戚に当たる。


title: カール・レムリ

text: 1867年にヴュルテンベルク王国ウルム近郊ので生まれる。両親は従兄妹同士で結婚している。少年期はで過ごした。1884年に兄を追ってアメリカに移住し、シカゴに定住してレチャ・スターンと結婚、息子カール・レムリ・Jrをもうけた。1889年にアメリカ市民権を得て帰化している。移住後は様々な仕事に従事し、1894年にウィスコンシン州オシュコシュの衣料会社コンチネンタル・ファッション・カンパニーで簿記担当の仕事を得た。


title: カール・レムリ

text: 1906年にコンチネンタル・ファッション・カンパニーを退職し、シカゴでニッケルオデオンの盛況ぶりを見て興行業を始める。レムリはトーマス・エジソンが映画配給の独占を企図したモーション・ピクチャー・パテンツ・カンパニーへの抵抗を始め、メアリー・ピックフォードやフローレンス・ローレンスなどの俳優の宣伝を手掛けて収益力を高め、独立企業としての力を蓄えていった。妻の死後、レムリはニューヨークに移住して1909年には全米一のエクスチェンジ業者（→スタジオ・システム）レムリ・フィルム・サービスを設立し映画配給を始めた。次いで映画製作会社を設立した。


title: カール・レムリ

text: 1912年4月30日に映画会社8社と合併してユニバーサル・フィルム・マニュファクチュアリング・カンパニー（ユニバーサル映画）を設立し、社長に就任した。レムリは「映画の都」と呼ばれていたニュージャージー州フォートリーに新たに映画スタジオを設置した。1915年にはカリフォルニア州サンフェルナンド・バレーにある230エーカーの大丘陵地帯に総合映画スタジオ都市（ユニバーサル・シティ）を開設している。オープンの際には、かつての仇敵エジソンが照明や撮影機材を手がけたという。アーヴィング・タルバーグやハリー・コーンは当初ユニバーサル映画でレムリの部下として働いていた。


title: カール・レムリ

text: レムリはカリフォルニア州ビバリーヒルズに移住し、かつてトーマス・H・インスが暮らしていた住居を買い取り家族と共に生活の拠点とした。また、ニューヨークにも大きなアパートを所有し、子供たちのために維持していた。


title: カール・レムリ

text: レムリはプロデューサーとして数百本の映画製作に携わり、ロン・チェイニー主演の『』『オペラの怪人』の他に『』などの作品を手掛けた。また、1928年に社長の地位を譲られたレムリ・Jrもホラー映画の古典として有名な『魔人ドラキュラ』『フランケンシュタイン』などの作品を製作し、ユニバーサルに多大な利益をもたらした。しかし、世界恐慌の中でも莫大な製作費を投じるレムリ父子の製作姿勢に株主たちが不満を募らせた結果、1936年に二人はユニバーサルから追放されてしまう。


title: カール・レムリ

text: レムリは映画業界での成功後、故郷ラウプハイムに財政支援を行っており、1930年代にはナチス・ドイツからアメリカに移住するユダヤ人の入国手数料を肩代わりして数百人のユダヤ人をホロコーストから救っている。また、移民の受け入れを容易に行えるように国務長官コーデル・ハルに掛け合っている。最晩年の1939年には、ハバナからヨーロッパに送還される人々をアメリカに入国させようと試みている。この試みは失敗し、送還された人々の多くは死亡したと推測されている。


title: カール・レムリ

text: 1939年9月24日に心血管疾患のため、ビバリーヒルズで死去した。遺体はシカゴにあるに埋葬された。


title: 末法思想

text: 末法思想（まっぽうしそう）とは、釈迦が説いた正しい教えが世で行われ修行して悟る人がいる時代（正法）が過ぎると、次に教えが行われても外見だけが修行者に似るだけで悟る人がいない時代（像法）が来て、その次には人も世も最悪となり正法がまったく行われない時代（＝末法）が来る、とする歴史観のことである。。


title: 末法思想

text: 正しい教えは次第に衰え、やがて滅びる、とする考え方は、仏教の初期の段階の経や律にすでに含まれている。そこでは正法はもともと千年続くはずだったのが、女人の出家が許されたために正法が五百年になってしまった、とするものも多い。


title: 末法思想

text: 最初はこうした考え方は修行者に対して訓戒として説かれていたらしい。だが実際に教団内で争いが激しくなったり、異民族の侵略が起きるようになると、「形だけの偽仏教の横行」や「正法の滅尽」という内容が、より現実感をともなって受け入れられるようになった。


title: 末法思想

text: 大乗仏教経典には「末の世」という表現は様々な形で現れる。また、こうした時代にこそ仏や菩薩が真の法を説く、と強調する経典もある。


title: 末法思想

text: 『大集経』（正式名『大方等大集経』）には「我が滅後に於て五百年の中は解脱堅固、次の五百年は禅定堅固、次の五百年は読誦多聞堅固、次の五百年は多造塔寺堅固、次の五百年は我が法の中に於て闘諍言訟して白法隠没せん」とある。つまり最後の500年では仏教徒の間で論争が闘わされ、正しい教えが隠没してしまう、とある。末法思想はこの大集経も。


title: 末法思想

text: 末法思想は、中国では隋・唐代に盛んとなり、三階教や浄土教の成立に深い関わりを持った。その早期の例としては、北斉・陳の天台宗二祖・南嶽慧思によって記された「立誓願文」に見られるし、隋代以降千年にわたって継続される房山雲居寺の石経事業も、末法思想によるものである。


title: 末法思想

text:
日本では平安時代の頃から現実化してきた。平安初期には（まだ一般的ではなかったものの）すでに最澄や景戒には、末法であるとの自覚が見られる。伝教大師が著した（とされるが現在では偽書とみられている）『末法燈明記』の中には「正像やや過ぎ終って末法甚だ近きにあり法華一乗の機、
今正しく是れその時なり何を以て知る事を得ん安楽行品
にいわく末法法滅の時なり」と末法が近づいている旨が書かれている。一般的には、特に1052年（永承7年）は末法元年とされ人々に恐れられ、盛んに経塚造営が行われた。
この時代は貴族の摂関政治が衰え院政へと向かう時期で、また武士が台頭しつつもあり、治安の乱れも激しく、民衆の不安は増大しつつあった。また仏教界も天台宗を始めとする諸寺の腐敗や僧兵の出現によって退廃していった。このように仏の末法の予言が現実の社会情勢と一致したため、人々の現実社会への不安は一層深まり、この不安から逃れるため厭世的な思想に傾倒していった。


title: 末法思想

text: 『末法灯明記』は、現在は末法であって無戒の時代であることを強調するものであり、これは仏教が堕落し社会が混乱している時代に育った鎌倉新仏教の祖師たちに大きな影響を与えた。


title: 末法思想

text: 栄西や、曹洞宗を開いた道元は、釈迦在世でも愚鈍で悪事を働いた弟子もいたことや、末法を言い訳にして修行が疎かになることを批判した。そして修行に努めることを説いた。


title: 末法思想

text:
鎌倉時代、法然を開祖とする浄土宗は末法思想に立脚し、末法濁世の衆生は阿弥陀仏の本願力によってのみ救済されるとし称名念仏による救済を広めた。一方で浄土真宗の開祖とされる親鸞は、師・法然の末法観を受け継ぎつつも、「正像末の三時には　弥陀の本願ひろまれり」「像法のときの智人も　自力の諸教をさしおきて　時機相応の法なれば　念仏門にぞいりたまふ」（正像末和讃）と説く様に、正法・像法・末法といった時代を超えて受け継がれてきた念仏の普遍性を強調した。
また同時期、日蓮も末法思想を真剣に受け止め、末法であるからこそ信じて行うべき法を求め、法華経こそが正しい教えであるとし（法華一乗）、南無妙法蓮華経と唱えることを広めた。


title: 末法思想

text: 室町時代後期、戦国時代に入ると、寺社勢力は金融の担い手となっており度々土一揆に襲われたり、千年近くかけて有力寺社が自墾・寄進で増やしてきた寺社本所領が地方豪族によって横領されるなど寺社の経営基盤が大きく揺らいだ。また、この時代の寺社の多くは土一揆に備えたことをきっかけとして施設を要塞化、僧侶は武装、僧兵と化し、日々の修行よりも戦いに明け暮れ、人を殺めるようになり、浄土真宗や比叡山のように戦国大名と交戦したものもあった。また東大寺のように施設を拠点に利用され戦乱の舞台となり焼失した事例も少なくない。人々はこうした数々の出来事を見て、まさに末世が到来した、と判断した。


title: 末法思想

text:
中世以降の日本では末法思想を、この世の終わりとする終末論的なものである
と捉えることも多い。しかし末法思想はあくまでも仏法の衰退、つまり仏の教えが時代を経て次第に通用しなくなる事のみを指しており、そこに世情不安や天変地異は含まれない。したがって末法思想は「この世の終わり」を意味するものではない


title: 太平山 (栃木県)

text: 太平山（おおひらさん）は、栃木県南部の栃木市にある山である。341メートルの小さな山だが、歴史のある山である。


title: 太平山 (栃木県)

text: 旧大平町（現在の栃木市大平地域）は「大」と書くのに対し太平山は「太」と書く。これは、旧大平村が合併発足した際に、「太」の字が4画であったため忌避したためと言われている。


title: 太平山 (栃木県)

text: 山本有三が執筆した「路傍の石」の石碑がある。石碑のあるところは太平山の中でも見晴らしの良い謙信平（けんしんだいら）で、春桜の季節には眺めの良い花見を楽しむことが出来る。太平山では太平山だんごとダシ入りのたまごやきが名物で花見をしながら食べることも楽しみの一つである（謙信平は上杉謙信が騎馬隊をここで練習させたことにちなむ史跡である）。


title: 太平山 (栃木県)

text: 花見の時期には茶席も催されている。眺めの良い場所からは、晴れていれば東京スカイツリーや新宿高層ビル群、富士山を眺めることもでき、地上が霧になると霧の上から島のように付近の山々がみえることから「陸の松島」とも言われている。日本夜景遺産に認定されている。


title: 太平山 (栃木県)

text: 六月には「あじさい坂」といわれる太平山神社に向かう階段状の参道にあじさいが咲く。中腹には太平山神社（頂上に富士浅間神社、太平山城跡がある）があり、年末年始には初詣客で賑わい、商売の神様が祭られているので商売の人は良く訪れる。また、女の神様なのでカップルでいくと別れるという噂がある。太平山の麓に大中寺があり、そこには「根無し藤」「油坂」などの七不思議伝説がある。大中寺は、栃木市を通過する大平町ぶどう団地のみち（グレープロード）沿いから入ったところにある。太平山周遊道路は平井町から薗部町にかけての区間で年始（1月1日 - 1月10日）及び花見シーズン（4月1日 - 4月20日）を除き、22時 - 翌4時まで自動車及び二輪車通行禁止の規制が行われており、規制区間両端には簡易バリケードが設置されている。この規制は、周遊道路平井町側の九十九折での暴走族やローリング族の暴走行為をはじめ諸犯罪の防止策であると考えられる。


title: 製作

text: 製作（せいさく）は、機械や道具を使用して品物を作ること、映画や演劇、テレビ番組といったエンタテインメント作品をつくること、とりわけ後者においては企画立案、製作者として出資することも含み日本の映像業界等では製作総指揮ともいう。本項では制作についても記載する。


title: 製作

text: 製造業においては、「製」の文字を使った単語に「製造」などがあるように、主に形のある物や消耗品を作るときに使われる。工業製品・精密機械・各種器具などを作る際には「製作」を用いる。


title: 製作

text: 著作権法では、「映画製作者」として映画の製作に発意と責任を有する者を指している。アニメーション作品、ゲームソフト、テレビ番組などでも同様である。


title: 製作

text: 「製作者」といった場合、作品の企画立案、製作費の出資などを行う映画配給会社、広告代理店、出版社、テレビ局などを指し、メディアミックスによる二次使用料を受け取る権利を有している。番組を実際に作る側である制作会社も製作費の出資などを行うことによって製作者となることがある。


title: 製作

text: 日本の映像業界では製作をプロデュース（英: produce）と言い換えるが、英語では production であり、製作会社を指すプロダクションに当たる語は productions あるいは production company である。また、映画等における「製作中」は in production 、絵画等における「制作中」は単に at work と表現される。芸術品は製造物ではないからである。


title: 製作

text: テレビアニメでは企画からさらに昇進した役職のことを指し、別名で「エグゼクティブプロデューサー」「プロデュース」とも言う。また、これまでは企画者がエグゼクティブプロデューサーも兼ねて担当するのが通例であった。


title: 製作

text: 「製作」は企業名である場合は出資をともなうものであり、人名である場合は主に「映画プロデューサー」のことであり、監督その他とは厳然と異なるパートである。「演出」や「監督」、「撮影」などのスタッフとして、ときには「出演」にまで及んで広範囲に、映画などの作品に関わることを「製作」と混同して表現されることがあるが、これはまったくの誤用である。演出家は「演出」し、映画監督は「監督」あるいは「演出」し、脚本家は脚本を「執筆」し、撮影監督・撮影技師は「撮影」し、録音技師は「録音」し、編集技師は「編集」し、俳優は「出演」するのであって、ごく稀に彼らが「製作」するときには、「製作」を兼務し、製作あるいはプロデューサーとしてクレジットされる。


title: 製作

text: 映画は、大きく分けて、製作、配給、興行の3部門に分かれる。製作は、ゼロからの企画立案から出資、実際の撮影・編集・アフレコやダビング（ミキシング）、初号プリントの作成までを指す。配給はこの初号プリントをもとに、上映用プリントを量産し、上映劇場をブッキングし、宣伝を行う。興行は、映画料を支払って配給会社からプリントを預かり、自らの劇場にまつわる宣伝を行い、劇場の映写技師が映写を行い、接客、チケットと自らの劇場における興行収入の管理を行う。この3部門をすべて1社で行うことを垂直統合と呼ぶ。現在ではアウトソーシングが進み、製作・配給・興行のいずれにおいても、パートごとの下請け会社が多数存在する。


title: 製作

text: 東宝、松竹、東映、角川映画の映画を製作する大手4社が構成する団体は、社団法人日本映画製作者連盟であり、その前身で1945年（昭和20年）、松竹、東宝、大映、朝日映画社、電通映画社（現在の電通テック）、理研科学映画（理研グループ）、横浜シネマ（現在のヨコシネ ディー アイ エー）によって設立された任意団体「映画製作者連合会」、古くは1924年（大正13年）に日活、松竹、帝国キネマ演芸、マキノキネマが設立した日本映画製作者協会と、日本では古くから「製作」の語が正式に用いられてきた。1995年（平成7年）に日本の独立系映画製作会社や、おもに下請け製作を行う製作プロダクションが設立した協同組合も日本映画製作者協会と名乗っている。


title: 製作

text: 日本の映画スタジオにおいては、映画プロデューサーの所属する部署は「企画部」、ライン・プロデューサー、製作担当、製作主任、製作進行、製作助手のラインが所属する部署は「製作部」である。第二次世界大戦以前は、「製作部」に当たる部署は「撮影部」と呼ばれていた。例えば国際活映が1919年（大正8年）に設立した角筈撮影所に、日活向島撮影所から映画監督・脚本家の桝本清を引き抜き、同撮影所の所長および「撮影課長」に就任しており、牧野省三没後の1929年（昭和4年）、新体制のマキノ・プロダクションでは、長男のマキノ正博（のちのマキノ雅弘）は「撮影部長」を務め、「製作部長」は存在していない。


title: 製作

text: 撮影所と同等かそれ以上の会社組織等では、1921年（大正10年）設立の牧野教育映画製作所、1923年（大正12年）設立のマキノ映画製作所、1925年（大正14年）設立の東邦映画製作所やアシヤ映画製作所、1932年（昭和7年）設立のピー・シー・エル映画製作所、1937年（昭和12年）設立の東京発声映画製作所、1938年（昭和13年）設立の宝塚映画製作所（のちの宝塚映像）、1947年（昭和22年）設立の新東宝映画製作所（のちの新東宝）等があった。逆に「制作」の文字が初めて現れるのは、1965年（昭和40年）設立の東映東京制作所であるが、同社はテレビ局からの下請けでテレビ映画を「制作」する専門会社であった。


title: 製作

text: 日本のサイレント映画時代や1950年代ごろまでは「プロデューサー」のクレジットは、「指揮」あるいは「総指揮」であった。現在、英語における「」を「製作総指揮」と訳すのはこれに由来する。


title: 製作

text: 制作（せいさく）は、楽曲などの音楽作品、美術作品、映画や演劇、テレビ番組・ラジオ番組・動画など作ること、及び、それによって作られたもののことである。映画やテレビ番組などを作る際には、実際に作る作業が「制作」、そのための資金調達などを行うことが「製作」というように使い分けている。テレビ番組の場合、「制作」は制作会社・「製作」はテレビ局というケースもある。業種によっては混在も見られる。


title: 製作

text: 絵画や彫刻、インスタレーションもふくめた芸術作品、あるいは映画や演劇、テレビ番組といった作品については製造業での定義とは異なり、カメラ機材や照明機材等の機械を用いたとしても、実際に手作業のレヴェルで作ることは「制作」である（番組制作など）。また、作品のジャンルによって使い分けされることもあり、例えば映画のジャンルで見た場合、娯楽映画では「製作」、芸術映画では「制作」となる。同音類義語であり、エンタテインメントビジネスの外側の一般ではなかなか区別がつきにくく、「製作」と「制作」の混同が頻出する。


title: 製作

text: エンタテインメントビジネス、なかでも映画業界においては、下請けの製作会社、製作プロダクション（制作会社、制作プロダクション）の仕事（実作業）を指して「制作」とすることがある以外は、企画や出資、宣伝、興行全般など映画を作る過程の大部分で「製作」の表記を用いる。したがって、「制作」は「製作」の一部分であって、「製作」と「制作」は厳然と異なる（製作者、製作国、製作年、製作著作等、これを制作者、制作国、制作年、制作著作とは表記しない）。また、テレビ番組に関しては明確な使い分けがなされずに「製作」と「制作」が混在していた時期もあったが、2006年（平成18年）の著作権法の改正で「製作」と「制作」を厳然と区別して第16条に明記されて以来、これを踏まえた表記となっている（「#著作権法における製作」も参照）。なお、クレジットタイトルにおける著作者等の表記では日本テレビが「製作著作」としているのに対し、テレビ朝日では「制作著作」としているなど局により対応が分かれている。


title: 製作

text: テレビ番組では「製作」と「制作」の使い分けはさほど厳格ではなく前述の「製作著作」と「制作著作」の例のように局により方針が分かれている。2007年8月現在、在京キー局の中で「制作」表記を主に使用しているのがフジテレビ・テレビ朝日・NHKであり、一方の「製作」表記を主に使用しているのが日本テレビ・TBSテレビ・テレビ東京となっている。


title: 製作

text: 演劇においては、製作における事務的な業務を「制作」と呼び、そのパートを「制作部」と呼ぶ。劇団などで事務的役割を担う人は制作さん、部署は制作部などと呼ばれる。演劇の場合は大道具や衣裳などを製作する作業もあるので、あえて制作という。本来的な意味ではない慣例だと思われる。


title: 製作

text: アニメ業界では制作進行のことを制作と略称することがある。


title: フムス

text: フムス、あるいはホンモス、フンムス、フムス（アラビア語：حُمُّص ḥummuṣ）は、ゆでたヒヨコマメに、ニンニク、練り胡麻、オリーブオイル、レモン汁などを加えてすりつぶし、塩で調味したペースト状の料理。


title: フムス

text: レバント地方発祥の伝統的なアラブ料理であるフムスは、パレスチナ、レバノン、ヨルダン、シリア、イラク、ギリシア、キプロス、イスラエルなど中東の広い地域で食べられている。アラビア語の表記では母音のウとオが区別されない上、もともと西欧の料理ではないため、アルファベット表記は統一されていない。日本でも2004年現在、一般的な料理とはなっていないので、呼び名は混乱しており、ホンモス、フンムス、フムス、ハモスなど様々な名称で呼ばれている。アラビア語で単にホンモスまたはフンムスというと、ヒヨコマメのことを指す。アラビア語の正式名称は、フンムス・ビッ＝タヒーナ（حُمُّص بالطحينة 直訳すれば、タヒーナ入りのヒヨコマメ）。


title: フムス

text: アラブ人は、オリーブ油をフンムスに混ぜる代わりに、フンムスを平たい皿に盛りつけて、円形または環形のくぼみをつくって、そこにエクストラバージンオリーブ油を注ぐことが多い（写真上）。それから、ヒヨコマメ、柘榴の実の粒、刻みパセリ、クミン、スンマーク（سماق 、"" spp.）の実の粉末などで美しく飾り付ける。なお、温かいフンムスを平皿に盛り、挽肉や松の実をバターで炒めてかけることもある。


title: フムス

text: フンムスは、ひよこ豆で作った一種のサラダといえる。見た目はマッシュポテトに似ていないこともない。中東では前菜を複数並べた食卓「メゼ（マザ）مزة」の一品として、伝統的なピタというパンにつけて食べるのが一般的である他、副菜にもなる。アメリカ合衆国やイギリスではライ麦パンにつけて食べられる事が多い。野菜やトルティーヤにつけるディップ、ピタサンドイッチやラップサンドイッチの具としても用いられる。


title: フムス

text: 豆とゴマを原料としているので、たんぱく質や食物繊維に富み、ミネラル分を多く含む。また、オリーブオイルに由来する単価の不飽和脂肪酸も豊富で、かつ純植物性の料理なので、世界中のベジタリアンに好んで食べられている。


title: フムス

text: 本来はタヒーナ (طحينة ṭaḥīna、) というゴマのペーストを利用するが、日本では入手困難なので、ほとんどの場合、練りゴマで代用される。ゴマの替りにピーナツバターを用いる事もある。


title: フムス

text: レバノンとイスラエル領のアラブ人の村では、フムスの本家争いが起きたことがある。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: オシップ・エミリエヴィチ・マンデリシュターム（、1891年1月15日 - 1938年12月27日）は、 ポーランド出身のロシアのユダヤ系詩人、エッセイスト。名はオーシプ、姓はマンデリシタームとも書かれる。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: ロシア帝国領ワルシャワの裕福な鞣し皮商人の家に生まれ、翌年ロシアのサンクトペテルブルクへ移住。幼いときからユダヤ教の律法師（ラビ）になるための教育を受けさせられ、世俗的な本を読むことを禁止されていた。1900年にヴラジミール・ナボコフを卒業生として数える高名なテニシェフスキー学校()へ入学し、1905年には生家を出てベルリンの律法学校に入り、そこで18世紀の哲学書に親しんだ。1907年には、最初の詩を学校の回覧雑誌に掲載している。1908年4月に哲学と文学を学ぶためにソルボンヌ大学へ留学し、象徴主義の影響を受けている。次の年にそこをやめてハイデルベルク大学へ行き古代フランス語を学び、1911年にはペテルブルク大学のローマ・ゲルマン学科に籍を置いているが、ギリシア文学の試験に失敗して卒業できなかったという。マンデリシュタームはついに高等教育を終えることはなかった。キリスト教に改宗するのもこの年である。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 1909年に発刊されたアクメイストの機関誌『アポロン』の指導者、ニコライ・グミリョフとセルゲイ・ゴロデツキーに出会ったのが、やはり1911年のことである。結成されたばかりのアクメイストのサークル「詩人の職場 '」に加わり、1912年頃にマンデリシュタームはサークルの宣言文として『アクメイズムの朝』という論文を書いた。1913年に第一詩集『石 '』を自費出版する（1916年に増補改訂）。アクメイズムは、神秘的な表現を排し、現実を重視して分かりやすい言語で表現した詩であり、知識階級から庶民まで広く支持された。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 1917年からのロシア革命に際して、どのような態度をとったかは知られていない。ただ、1919年のメンシェヴィキ支配下のグルジアで、ボルシェヴィキのスパイであるという容疑で逮捕されたことがあるとイリヤ・エレンブルクが伝えている。1922年に結婚したばかりの妻ナジェージダをつれてモスクワに到着する。この年に第二詩集『トリスチア 』がベルリンで出版された。それから数年はエッセイ・文学批評・小散文（『エジプトの切手 '』など）に専念しほとんど詩を書かなかった。二つの回想録『時のざわめき '』・『フェオドーシア Feodosia』は1925年に発表されている。生活を支えるために新聞の通信員となり、翻訳をして6年間に19冊を出版させた。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 1928年以後単行本の出版はなくなるが、これはマンデリシュタームへの攻撃が始まったからである。1933年に雑誌『星』に掲載された『アルメニア紀行』を最後として、彼は読者の前から姿を消す。不服従の精神が1933年の秋に書かせた有名な『スターリン・エピグラム』の一節で、マンデリシュタムは「私たちは足下に大地を感じずに生きている…""""」といい、「クレムリンの登山家たち」を非難し、スターリンがクラークを根絶するために執行した集団化とその結果としての大飢饉を「16の死刑宣告」と呼んだ。1934年5月13日にマンデリシュタームは逮捕され、3年の流刑判決が下された。同僚の詩人アンナ・アフマートヴァの証言によると、直接の訴因は1931年に書かれた『狼』という詩が反政府活動と見なされたことにあった。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 流刑地はヴォルガ川支流のカマ川上流にある小さな町のチェルドゥイニだったが、妻が党中央委員会に打電しスターリン自身が事件の再検を命じ、マンデリシュタームが選んだ場所ヴォローネジに移ることができた。後の作家たちの運命にくらべると、このスターリンの寛大な措置は歴史家にとって謎のままとどまるだろう。ヴォローネジからモスクワの自宅へ帰還したのが1937年5月で、その後翌1938年5月に再逮捕された。4ヶ月後に重労働5年を宣告され、流刑の中継地ウラジオストク近郊のフタラヤ・レチカ一時収容所（中継ラーゲリ）で妻へ衣服を送るよう頼んだ手紙を託すことができたが、直後に亡くなったといわれる。公式に病名は特定されておらず、ロシアの歴史教科書では単に「衰弱死」とされている。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 1956年、ニキータ・フルシチョフによる雪解けを受け、1938年の罪状について無罪が宣告された。さらに、1987年10月28日には、ミハイル・ゴルバチョフにより1934年の罪状についても無罪宣告され、マンデリシュタームは完全に名誉回復された。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 1977年にニコライ・チェルヌイフにより発見された小惑星には、（3461）マンデリシュタームと命名されている。


title: オシップ・マンデリシュターム

text: 初期は象徴主義の影響下にあったが、1913年刊行の詩集『石』により、象徴主義から離れた新しいアクメイズムの代表者として高く評価される。その後も、パウル・ツェラン、ヨシフ・ブロツキー、シュイマス・ヒーニーなど多くの20世紀の詩人に影響を与えている。エッセイ『対話者について』において語られた、詩は遭難の危機に臨んだ航海者が海に投じる投瓶通信のようなものだという喩えは、ツェランのブレーメン文学賞受賞講演において引用された。ソ連では1960年代からいくつかの詩が掲載されるようになったが、公式に復権されたのは1967年の『簡約文学百科』第4巻からで、そこには「不当に弾圧され」「死後復権された」とある。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム（"Hubert H. Humphrey Metrodome"）は、アメリカ合衆国のミネソタ州ミネアポリスにあった、野球やアメフトなどに使用される多目的ドーム。通称メトロドーム（"Metrodome"）。HHHメトロドームとも称される。2009年10月5日にアメリカ最大のショッピングモールのモール・オブ・アメリカが3年契約で取得、2012年2月29日まではモール・オブ・アメリカ・フィールド・アット・ザ・ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドームの名称であった。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: NFLミネソタ・バイキングス、NCAA（カレッジ・スポーツ）ミネソタ・ゴールデンゴファーズ（ミネソタ大学）の野球チーム、NBAミネソタ・ティンバーウルブズ、MLBミネソタ・ツインズがここをホームにしていた。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 日本では空気圧で膨らませる屋根が東京ドームのモデルになったことで有名である。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: ツインズとバイキングスの本拠地だったメトロポリタン・スタジアムの老朽化と、ミネソタ州の「夏は涼しく冬は寒い」気候、及びそれに端を発する観客減への対策として建設された。球場に名を冠するヒューバート・H・ハンフリーとは、サウスダコタ州出身の元副大統領で、ミネアポリス市長を務めた経験もある人物である。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 通常のアメフト・野球共用スタジアムでは、サイドラインとセンターラインを平行にするが当ドームではサイドラインと三塁ファウルラインを平行にしている。スタンドはアメフトを優先しており全体は長方形で設計されている。野球時には右翼にある部分の座席が収納される。そのため右翼スタンドはかなり高い場所にあり、右翼側のフィールドは左翼側のフィールドよりやや狭い。その狭い部分を補うため、右翼フェンスは7メートルに設定されている。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text:
老朽化にともない、まずMLB・ツインズが2009年シーズンをもって使用を終了。2010年シーズンからは新本拠地ターゲット・フィールドに移転した。
NFL・バイキングスも2013シーズンが最終年となり、その後2014年1月にメトロドームは解体された。解体後には同じ敷地内にバイキングスの新本拠地USバンク・スタジアムを建設し、2016年7月1日に開場する。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: この球場の屋根は、テフロン加工されたガラス繊維で出来た340トンの屋根を空気圧で押し上げる方式を採用している。この方式が採用されるのは、他の方式に比べ工期、費用とも約3分の1で済ませられるからである。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 1981年11月19日や1982年12月30日、多量の雪が屋根の上に積もったため、屋根が破損し萎んでしまった。この時は、まだシーズンオフだったが、1983年4月14日にも同じ事故が発生し、予定されていた野球の試合が中止になってしまった。また、1986年4月26日には強風で屋根が破損し、試合が一時中断している。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 2010年12月12日には猛吹雪で屋根の一部が崩壊、NFLのバイキングスのホームゲーム2試合が場所を変更して開催された。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 「内部の空気が乾燥するため打球の飛距離が伸びる傾向がある」といわれ、ファンからザ・ホーマードーム（"The Homerdome"）と呼ばれるが、本塁打のパークファクター（ESPN調べ）は0.836（2006年）と1を下回っており、実は本塁打の出にくい球場である。本塁打だけでなく、安打・二塁打・得点のパークファクターも1を切っており（2006年）、人々のイメージとは正反対の投手有利な傾向の球場である。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 打球が天井に当たることがしばしば起こっており「本塁打性の打球が天井に当たり、落下したボールを内野手が捕球したため、内野フライでアウト」ということもあった。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: 観客動員が低迷したこともあり、MLB試合時では外野2階席にカバーがかけられていた。


title: ヒューバート・H・ハンフリー・メトロドーム

text: また、1980年代中ごろから1990年代中ごろまで、ホームチームの攻撃時に有利になるように空調を操作していたと、元球場職員が語ったとされる記事が、アメリカのあるタブロイド紙で報道され、大問題になったこともある。


title: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線

text: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線（みえけんどう・ならけんどう・きょうとふどう82ごう うえのみなみやましろせん）は、三重県伊賀市を起点とし、京都府相楽郡南山城村に至る県道（主要地方道）である。


title: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線

text: 2005年度（平成17年度道路交通センサスより）


title: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線

text: 平日24時間交通量


title: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線

text: 休日24時間交通量


title: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線

text: 平日12時間交通量


title: 三重県道・奈良県道・京都府道82号上野南山城線

text: ※ 交差する場所の括弧書きは地名、それ以外は交差点名で表示


title: 詫間電波工業高等専門学校

text: 詫間電波工業高等専門学校（たくまでんぱこうぎょうこうとうせんもんがっこう, 英称：Takuma National College of Technology）は、香川県三豊市詫間町に2009年（平成21年）9月末まで存在した日本の高等専門学校。2009年10月高松工業高等専門学校と統合し香川高等専門学校となる。略称は「詫間電波」で、地元での通称は「電波高」または単に「電波」。


title: 詫間電波工業高等専門学校

text: 1学年160名、5学年で約800名の学生が在籍していた。卒業後、大学に編入する学生の割合が高い。


title: 詫間電波工業高等専門学校

text: 旧国立電波高等学校を母体に創設された電波高専は、本校を含め、全国に3校（宮城県仙台市及び熊本県合志市）存在する。電子・情報系の専門技術者を育成する高等専門学校という位置付けになっている。全国高専ロボットコンテスト（ロボコン）の出場常連校である。特に、高専ロボコン2006 ふるさと自慢特急便では「ARK/あーく」で大会史上初めてトーナメントの優勝と優れたロボット技術に対して贈呈される名誉賞「ロボコン大賞」の二冠を達成した。


title: 詫間電波工業高等専門学校

text: 第19回全国高専プログラミングコンテストにおいて、自由部門で「写動－シャドウ－」というテーマで詫間高専初の、文部科学大臣賞・最優秀賞・情報処理学会若手奨励賞というW受賞をした。また、課題部門では「さんぽでまんぽ－88っとうぉーく－」で特別賞を受賞した。2008年現在、7年連続受賞している。


title: 詫間電波工業高等専門学校

text: 「電波祭」と呼ばれ毎年秋に行われる。「七宝会」と呼ばれる。


title: 鈴木琢磨

text: 鈴木 琢磨（すずき たくま、1961年12月7日 - ）は、日本の男性声優、ナレーター。81プロデュース所属。東京都出身。


title: 鈴木琢磨

text: 太字はメインキャラクター。


title: BiVi仙台駅東口

text: BiVi仙台駅東口（ビビせんだいえきひがしぐち）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）仙台駅東口広場の北側にある複合商業施設である。


title: BiVi仙台駅東口

text: 家電量販店であるラオックスが国鉄清算事業団の所有する仙台駅東口の土地約4700mを落札し、地上8階、地下1階の建物を建設。1998年11月26日に「ラオックス仙台店」を開業した。仙台店の開業に際して、ラオックスは史上最大規模の投資を行い、さらに地域のニーズを敏感に汲みあげるため、開業の前年、店舗を運営する東北ラオックスを新たに立ち上げた。


title: BiVi仙台駅東口

text: ラオックスは2000年に、経営難となっていた仙台に本社を置く家電量販店の庄子デンキを子会社化し、東北での攻勢を強めた。だが、その後の業績悪化に伴い、2003年4月26日からは仙台店の売り場を1階部分だけに減床。情報家電販売に特化し、残りのフロアを貸し出した。しかし、その戦略も実を結ばず同年9月末で完全に閉店した。


title: BiVi仙台駅東口

text: 2004年1月、大和ハウス工業の子会社である大和工商リース（現：大和リース）がラオックスと土地と建物の一括賃貸契約（転貸LOC）を結び、全面改装の上で同年9月にBiVi仙台駅東口を開業した。


title: BiVi仙台駅東口

text: BiVi仙台駅東口は飲食店を主体としたテナント構成となり、地下1階にパチンコ、2階にゲームセンターと映画館、3階はカラオケとネットカフェが入る。5階から8階は24時間営業の駐車場で、この商業施設の利用者だけでなく、一般の利用者も駐車が可能である。また、一定額の購入で駐車場のサービス券を発行する店舗もある。地下1階から地下通路を通って、仙台駅に接続している。


title: 立山駅

text:
立山駅（たてやまえき）は、富山県中新川郡立山町にある富山地方鉄道・立山黒部貫光の駅。
立山黒部アルペンルートの富山県側の入口となる当駅は、富山方面の鉄道（富山地鉄立山線）とアルペンルートの立山ケーブルカーが接続する二層構造の駅である。山の斜面に造られており、駅前広場に面した出入口は2階にある。立山ケーブルカー乗り場は2階、富山地鉄線乗り場は半地下である1階にあり、それぞれ別改札となっている。


title: 立山駅

text: 特徴的なのはアルペンルートの出札カウンターの配置である。観光バスや自家用車客を優先し、乗換動線上ではなく駅前広場側に置かれている。立山ケーブルカーは乗車便指定制であり、多客期には駅前広場まで行列ができることもある。


title: 立山駅

text: 1階にも線路沿いに小さな出入口があり、富山方にある踏切の横から出入りできる。トイレは1階にも2階にもある。レストランや売店、無料休憩所なども備える。


title: 立山駅

text:
出改札口、乗り場は全て1階にある。券売機、ICカード改札機（えこまいか・パスカ）を備える。3面2線の頭端式、櫛形ホームである。トイレは改札外にある。基本的に列車別改札を採る。
以前は大阪駅、新名古屋駅から当駅までの直通列車があった。


title: 立山駅

text: 「富山県統計年鑑」と「統計たてやま」によると、2016年度の富山地方鉄道の1日平均乗降人員は592人である。


title: 立山駅

text:
近年の1日平均乗降人員は以下の通り。
立山黒部アルペンルート富山県側の発着地であり、観光バスや自家用車からの乗り継ぎも多い。当駅前には個人経営の食堂などが存在し、環境的制約の大きいアルペンルート沿線では数少ない例となっている。


title: キャセロール

text: キャセロール（casserole, フランス語で鍋の意）または、ココットとは、家禽類や猟の獲物などの硬い肉を野菜や調味料と共にとろ火で煮込んだ料理。


title: キャセロール

text: 料理用語のen casseroleのもともとの意味は「鍋で」または「鍋入りの」であり、料理の給仕方法を指す場合に「調理に使用した鍋のまま」というニュアンスが付加される。また、北米の、刻んだ野菜や肉、パスタ、米、チーズなどをキャンベル・スープ・カンパニーの濃縮スープなどと混ぜ合わせ、耐熱容器に入れてオーブンで焼いた家庭料理の総称である。野菜のみのものもある。北米でキャセロールに人気が出た理由として、20世紀初頭に安価な耐熱容器が国内で大量生産されるようになったこと、第一次世界大戦中に食料が一部配給制になって節約が奨励され、キャセロール料理で冷蔵庫整理や比較的高価な肉などを節約できたこと、また、1916年にキャンベル社が『Helps for the Hostess（奥様への助け）』という小冊子でクリームソースなどを手作りする代わりに自社のスープの缶詰を使うことを提案したことが挙げられる。実際、キャンベル社のクリームスープを使ったキャセロールはホワイトソースのグラタンとやや似ていなくもない。1929年に始まった世界恐慌も、キャセロール人気に拍車をかけた。北米では今日も気取りのない家庭の味として親しまれており、一品持ち寄りパーティー（ポットラック、potluck）にも人気がある。なお、ミネソタ州ではホットディッシュ（hotdish）と呼ばれる。この料理に使われる鍋はキャセロール・ディッシュ、あるいは単にキャセロールと呼ばれ、ぴったりとした蓋をもち、オーブンや暖炉を用いて調理する。


title: キャセロール

text: ツナキャセロールとは、エッグヌードル（中華麺のようなつなぎに鶏卵を加えた縮れ麺）とツナの缶詰を主な材料とするキャセロールである。缶詰の豆や缶詰のコーンを加えることもある。ポテトチップス、コーンフレークまたは缶詰の揚げタマネギを一番上に敷き詰めてあることが多い。アメリカ合衆国の一部地域ではありふれた料理である。新鮮な材料を全く使うことなく作ることができるという点で便利な料理である。


title: キャセロール

text:
キャセロールは1950年代に多くの理由により非常に普及した家庭料理になった。材料すなわちツナ缶、缶詰の野菜、缶詰のスープ、およびエッグヌードルが安価で手に入りやすいこと、そして35分あれば作ることができるのが主な理由である。また、残りを冷凍または冷蔵し、翌日に温めなおして食べることもできる。ポットラック（持ち寄り食事会）や病人のお見舞い品としてもたいへん普及している。ツナキャセロールは一皿ごとに異なるが、歴史的には、エッグヌードル、刻みタマネギ、卸したチェダーチーズ、冷凍グリーンピース、漬け油を切ったツナ缶、缶詰の濃縮マッシュルームスープ、缶詰の薄切りマッシュルーム、砕いたポテトチップスを材料とする。ゆでた麺、タマネギ、チーズ、グリーンピース、ツナ、マッシュルームを耐熱皿に入れて混ぜ合わせ、ポテトチップとチーズを天面に振りかけてオーブンで焼く。
この料理はオーストラリアのほとんどの地域でありふれた料理であるが、ツナモルネーと呼ばれており、モルネーソース（ベシャメルソースにチーズまたはチーズソースを加えたもの）を添えて提供される。通常は豆とコーンを材料に加える。また、エッグヌードルの代わりに小麦粉のパスタを用いる。


title: キャセロール

text:
タコキャセロールは、タコスの具であるスパイシーなひき肉をキャセロールにした、簡便な家庭料理である。テクス・メクス料理とみなされている。
家庭料理であるため、一部の材料を省略したり代用品に代えたりすることがあるが、"Taste of Home" 誌2000年1/2月号によると、タコキャセロールは次のようなものである：牛ひき肉、刻んだタマネギ、ピーマンを炒め、市販のタコス・シーズニングを加え煮込む。耐熱皿に砕いたトルティーヤ・チップスを敷き詰め、その上に缶詰のリフライド・ビーンズ、肉、チーズを積んでいき、オーブンで焼く。焼き上がりに、賽の目に刻んだトマト、ちぎったレタスなどを載せる。


title: パドヴァ大学

text: パドヴァ大学（Università degli Studi di Padova、略称"UNIPD"）は、イタリアのパドヴァにある大学。1222年9月29日に創立された中世大学であり、イタリアで2番目に古い大学である（最古の大学はボローニャ大学）。


title: パドヴァ大学

text: ガリレオ・ガリレイ、ダンテ、ペトラルカが教授を務めた。


title: パドヴァ大学

text: 1222年に、ボローニャ大学の教授と学生がより自由な学園 ('Libertas scholastica') を求めてパドヴァに移った時が設立の年とされる。初め、法律と神学が教えられた。教えられた教科は急速に増え、1399年までは民法と大典を教えるUniversitas Iuristarum と天文学、弁証法、哲学、文法、医学、修辞学を教えるUniversitas Artistarum に分かれていた。1373年にはウルバヌス5世によって神学を教えるUniversitas Theologorum も設立された。


title: パドヴァ大学

text: 教育組織は、専門的研究及び教育を行うFacultyと、総合領域研究及び教育を行うDepartmentからなる。また、大学本部に相当するセンター、図書館、そして教育プログラムに相当するコース制からなる。


title: パドヴァ大学

text: コース制は、学位取得を目的とする、1st、2nd、3rdサイクルからなる。さらに、社会人教育に相当するOut of Mainstream educationからなる。


title: ホーナス・ワグナー

text: ヨハネス・ピーター・"ホーナス"・ワグナー （Johannes Peter "Honus" Wagner、1874年2月24日 - 1955年12月6日）は、アメリカ合衆国ペンシルベニア州出身のプロ野球選手（遊撃手）。


title: ホーナス・ワグナー

text: 「"The Flying Dutchman"（フライング・ダッチマン）」の愛称を持ち、史上最高の遊撃手との声も高い。この愛称は、ワグナーがペンシルベニア・ダッチ（ペンシルベニア州のドイツ系移民）の家系出身であることと、同姓の作曲家リヒャルト・ワーグナーのオペラ「さまよえるオランダ人」の英語訳題名に由来している。


title: ホーナス・ワグナー

text: 1874年、ドイツからアメリカへ移住してきた父ピーターと母キャサリンの元に生まれる。9人兄弟だったワグナーは炭坑夫だった父や兄達の仕事を手伝うために、12歳で退学したものの、仕事の休み時間に、空き地で兄弟たちと野球をして遊びながら技術を磨いていった。3歳年上の兄、バッツ・ワグナーと共ににマイナーリーグデビュー。


title: ホーナス・ワグナー

text: 2年間のマイナーリーグを経て、にルイビル・カーネルズよりメジャーリーグデビュー。2年目のからレギュラーを獲得し、10本塁打105打点を記録。3年目には打率リーグ10位となる.341、リーグ4位の118打点でカーネルズの中心選手になるも、チームは低迷。翌年からのナショナルリーグチーム削減に備えたオーナーバーニー・ドレイファスはピッツバーグ・パイレーツを買収し、ワグナーや後に殿堂入り投手となるルーブ・ワッデル、選手兼任監督フレッド・クラークなどカーネルズの主力をパイレーツに移籍させ、カーネルズは消滅した。


title: ホーナス・ワグナー

text: パイレーツ1年目となるに才能が開花し、自身初タイトルとなる首位打者をはじめ、最高長打率・最多二塁打・最多三塁打を獲得。前年度7位だったパイレーツを一気に2位に浮上させる立役者となった。は打点王・盗塁王の2冠に輝き、チーム創設20年目にして初のリーグ優勝に導いた。も打点王・盗塁王に加え、得点王になり、チームのリーグ2連覇に大きく貢献した。は2度目となる首位打者を獲得し、リーグ3連覇も達成したが、第1回ワールドシリーズで当時リーグ屈指の投手サイ・ヤング擁するボストン・アメリカンズに打率.222と完全に抑え込まれチームも敗北する。、ワグナーは首位打者・最高出塁率・長打率1位・盗塁王と大活躍するも、チームは4位で4連覇を逃した。にはプロスポーツ選手とスポーツ用品メーカーとの最初の契約例として、ルイヴィル・スラッガーバットの使用を開始する。


title: ホーナス・ワグナー

text: は4度目となる首位打者を獲得、は再び首位打者・最高出塁率・長打率1位・盗塁王の大活躍をしたが、黄金期のシカゴ・カブスに破れリーグ2位に終わる。は前年を上回る活躍を見せ、首位打者・最高出塁率・長打率1位・最多安打・盗塁王を獲得したが、2年連続でカブスに屈しリーグ2位に終わった。もワグナーはリーグ最高の成績となる首位打者・最高出塁率・長打率1位・打点王を獲得し、6年ぶりのリーグ優勝に大きく貢献した。ワールドシリーズではアメリカンリーグで打撃四冠に輝いたタイ・カッブ擁するリーグ3連覇中のデトロイト・タイガースとの対戦になり、ナショナルリーグ最高選手ワグナーとアメリカンリーグ最高選手カッブの対決は大いに注目を集めた。


title: ホーナス・ワグナー

text: ワグナーは打率.333、6打点、ワールドシリーズ新記録となる6盗塁を記録し、パイレーツ初の世界一に大きく貢献した。タイガースは最終戦まで食い下がったが最後は力尽き、0－8で敗北。カッブは打率.222とパイレーツに抑え込まれ、快足も活かせず2盗塁に終わった。


title: ホーナス・ワグナー

text: は最多安打を獲得、は自身8度目となる首位打者を獲得した。には史上2人目となる3000安打を達成、すでに500盗塁も達成済みだったので史上初の3000安打500盗塁も同時に達成することとなった。40歳を過ぎても攻守に衰えを見せることなくプレーし、に引退した。


title: ホーナス・ワグナー

text: 首位打者を歴代2位となる8回、打点王を歴代4位タイとなる5回獲得し、盗塁王にも5回輝く。歴代8位の通算3420安打を記録し、遊撃手安打記録として長く維持されてきたが、にデレク・ジーターが更新した。


title: ホーナス・ワグナー

text: 引退後は荒んだ生活を送っていたといい、アルコール依存症に陥っていたとされる。これを見かねた古巣パイレーツは1933年にワグナーを打撃コーチとして現場復帰させており、人生の後半は後進の指導に力を注ぐことになった。打撃コーチとしてもワグナーは優れており、後に殿堂入りする選手でアーキー・ヴォーン、ラルフ・カイナー、パイ・トレイナー、ハンク・グリーンバーグを指導している。その一方でコーチ就任後も酒飲みは変わらず、後年ラルフ・カイナーは回顧録でワグナーのはしご酒を振り返り、「（ワグナーは）一つの店で飲んだら、次はまた別の店と渡り鳥のように酒を飲んでいたが、見ていて何とも悲しかった」と記している。


title: ホーナス・ワグナー

text: 1936年、アメリカ野球殿堂開設時の最初の殿堂入り選手の5人の中の1人となる。


title: ホーナス・ワグナー

text: その後もコーチとして古巣パイレーツに長く携わったが、1951年を最後に高齢のためパイレーツのコーチを退任し、その翌1952年にピッツバーグ・パイレーツで初の永久欠番としてワグナーの背番号『33』が指定された。ワグナーの現役時代は背番号がなく、この背番号はワグナーが打撃コーチとしてパイレーツに現場復帰したときにつけていた背番号である。


title: ホーナス・ワグナー

text: コーチを退任した4年後の1955年、ペンシルベニア州カーネギーで死去。81歳の長寿だった。


title: ホーナス・ワグナー

text: 現役当時のワグナーのベースボールカードがオークション等で高値で取引されることでも有名。これは1909年、あるタバコ会社が自社製品に封入したベースボールカードで、直後に非喫煙者のワグナーが回収・廃棄を命じたために流通数が圧倒的に少ないためである。2007年2月28日には、オークションで235万ドル（約2億8500万円）で売買されており、最も高額で取引されたベースボールカードとしてギネス世界記録に認定された。アメリカのTVドラマ「プリズン・ブレイク」でも、ワグナーのベースボールカード（時価30万ドル）を窃盗して収監される人物が登場する。


title: ホーナス・ワグナー

text: また、ある試合で、史上最高の選手と評する人もいるワグナーとの対戦を控え、若い投手が監督に｢ワグナーを抑えるにはどうすればいいでしょう？｣と聞いた。これに対し監督は、 ｢簡単だ。いいか若いの、真ん中に投げて、後はすぐさま神に祈れ｣と返した逸話があり、抑えることの難しい強打者の攻略法の際にしばしばジョークで借用されることがある。


title: 鶴田純也

text: 鶴田 純也（つるた じゅんや）は、大阪府出身の放送作家・エッセイスト・菓子研究家。また雑誌『四季の味』（ニューサイエンス社）に「おやつの時間」を連載している。


title: 大口町

text: 大口町（おおぐちちょう）は、愛知県の北西部に位置する丹羽郡に属する町である。


title: 大口町

text: 元々の漢字表記は太田と小口から一文字ずつ取った「太口町」であったが、後に「太」の点が抜け落ちて現在の表記となった。


title: 大口町

text: 濃尾平野の中に位置する。木曽川の堆積物で作られた扇状地で、北から南にかけてゆるやかな傾斜となっている。


title: 大口町

text: 上水道は丹羽広域事務組合水道部によって運営されている。町内の簡易水道組合が1970年（昭和45年）に統合して町営水道になったが、1972年（昭和47年）4月1日に扶桑町営水道や簡易水道を統合して、尾張北部水道企業団として発足。1975年（昭和50年）5月には自己水源に加えて愛知県営水道より受水。2002年（平成14年）4月1日に丹羽消防組合と統合して丹羽広域事務組合が発足した。


title: 大口町

text:
下水道は名古屋港海域等流域別下水道整備総合計画に基づき、五条川右岸流域下水道による処理が行なわれている。2006年（平成18年）4月1日から一部区域での供用を開始。下水は五条川右岸浄化センター（岩倉市）で処理されたのち、五条川に放流される。
可燃ごみについては町内にある江南丹羽環境管理組合の環境美化センターで焼却処理されている。また、可燃ごみ減量を目的として町内の一般家庭から出る剪定枝・草・竹については分別収集した上で、チップに加工して土壌改良材として利用している。2005年に開催された愛知万博で、愛知県内の市町村（名古屋市を除く）が120の万博公式参加国をそれぞれ「一市町村一国フレンドシップ事業」としてフレンドシップ相手国として迎え入れた。


title: 大口町

text: 大口町の昼夜間人口比率は143.7（昼間は夜間の1.437倍）であり､飛島村に次いで愛知県で2番目に高い自治体である。大口中学校は、建築家の黒川紀章が最後に設計した中学校でもある。


title: リエーゼ・ピオ・デーチモ

text: リエーゼ・ピオ・デーチモ（）は、イタリア共和国ヴェネト州トレヴィーゾ県にある、人口約9600人の基礎自治体（コムーネ）。


title: リエーゼ・ピオ・デーチモ

text: ローマ教皇ピウス10世（イタリア語読みでピオ・デーチモ）の出身地であり、自治体名もこれに因んで「ピオ・デーチモ」が付されている。


title: リエーゼ・ピオ・デーチモ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: あなたにありがとう

text: 『あなたにありがとう』は、1998年4月4日から1999年9月25日まで関西テレビで放送されていたバラエティ番組である。放送時間は毎週土曜 12:00 - 13:00 （日本標準時）。


title: あなたにありがとう

text: 出演者たちがふだん世話になっている人々に感謝の意を伝える模様を放送していた番組。番組は、各回のゲストタレントによるVTRコーナーと、番組に応募した一般人によるVTRコーナーによって構成されていた。


title: エスター・ワートハイマー

text: エスター・ワートハイマー（Esther Wertheimer 1926年 - ）は、ポーランド出身の彫刻家。


title: エスター・ワートハイマー

text: ポーランドのウッチ生まれであるが、人生のほとんどをカナダのモントリオールで過ごしている。モントリオール、オーストリア、イタリア、ヴァーモント州のゴダードカレッジで教育を受けた。


title: ジョン・ウェイン

text: ジョン・ウェイン（John Wayne,1907年5月26日 - 1979年6月11日）は、アメリカの俳優、映画プロデューサー、映画監督。「デューク」(Duke)の愛称で呼ばれた。本名はマリオン・ロバート・モリソン(Marion Robert Morrison)。


title: ジョン・ウェイン

text: アイオワ州ウィンターセットで生まれ、マリオン・ロバート・モリソンと命名された。実家は薬屋で、薬剤師の息子でもある。しかし、両親が彼の弟をロバートと名付けることを決め、マリオン・マイケル・モリソンと名付けられた。一家は1911年にカリフォルニア州グレンデールに転居したが、ウェインはどこへ行くにもエアデール・テリアの「リトル・デューク」を連れていたため、隣人が「ビッグ・デューク」と呼び始めた。以後ずっとウェインは愛称「デューク」を本名の「マリオン」より好んでいたという。


title: ジョン・ウェイン

text: 高校卒業後海軍兵学校へ出願するが入校できず、南カリフォルニア大学に入学した。そこで彼は伝説のコーチ、ハワード・ジョーンズの下、フットボールに取り組んだ。しかし水泳中に負った怪我が元で競技生命が絶たれてしまう。彼は怪我の原因が明らかになった時のジョーンズの反応を恐れたと後に記している。


title: ジョン・ウェイン

text: 大学在学中、ウェインは田舎の映画スタジオで働き始めた。西部劇のスター、トム・ミックスはフットボールのチケットと交換に夏の間、大道具係の仕事を彼に世話してやった。ウェインは大道具係から1928年には映画の端役に選ばれ、1930年、ウェインの最初のクレジット入り映画であるラオール・ウォルシュ監督の超大作『ビッグ・トレイル』に主役として抜擢された。


title: ジョン・ウェイン

text: ウオルシュがアメリカ独立戦争での将軍、"マッド・アンソニー"・ウェインから取った「ジョン・ウェイン」の芸名を彼に与えた。当初はそのままアンソニー・ウェインの芸名を与える予定だったが、「イタリア風に聞こえる」という指摘があったために名をアメリカ風の「ジョン」と改めたのである。『ビッグ・トレイル』は商業的に失敗し、ウェインは『駅馬車』がヒットするまでの間、B級活劇専門俳優として不遇の時代を過ごした。しかしその間に、射撃、乗馬、格闘技を修得。不遇期間に主演したなかには『歌うカウボーイ、シンギング・サンディシリーズ』などというものもあり、馬にのりながら歌うシーンが残っている。


title: ジョン・ウェイン

text: 1939年、端役時代から友情を固めていたジョン・フォード監督の大ヒット作『駅馬車』に主演。やがてウェインはヘンリー・フォンダと並んでフォード作品の看板役者となる。その後も多くの作品を生み出し、幾つかはウェインの代表作となった。続く35年間で『アパッチ砦』、『黄色いリボン』、『リオ・グランデの砦』、『静かなる男』、『捜索者』、『荒鷲の翼』、『リバティ・バランスを射った男』と言ったフォードの映画20作以上に出演した。


title: ジョン・ウェイン

text: ウェインは多くの戦争映画に出演し「アメリカの英雄」として賞賛されたが、現実には兵役には就かなかった。1940年に徴兵が復活し、1945年に第二次世界大戦が終了するまでウェインはハリウッドに残って21作の映画に出演した。1941年の真珠湾攻撃当時、彼は34歳で徴兵の該当年齢であったが、家族依存の理由で3-Aに分類され徴兵猶予を申請し受理された。これには国中の興味が集まり、後に2-Aに変更された。


title: ジョン・ウェイン

text: ウェインは西部劇や戦争映画に、俳優としての信念を賭けていたため、強く英雄的な役割を多く演じ、逞しく深みのあるヒーロー像を築いていった。生涯出演した154本もの映画のうち、79本は西部劇であった。その一方でコメディ映画やNBCのコメディ『ラフ・イン』にピンクのウサギの着ぐるみで出演するなどユーモアの感覚も持ち合わせていた。


title: ジョン・ウェイン

text: 1948年のハワード・ホークス監督『赤い河』の大ヒットにより、翌年初めてボックス・オフィス・スターの4位にランクインし、名実共にスターの座を獲得。以後20年以上、ベスト10の座を守り続けた。


title: ジョン・ウェイン

text: 一方で自他ともに認める愛国主義者である彼は、リベラル思考の観客からは典型的タカ派俳優として非難の対象ともなり、特にベトナム戦争が泥沼化した一時期には人気を落としたが、それに対抗するように製作・監督・主演兼任で映画『グリーン・ベレー』を完成させ、ベトナムで特殊作戦に従事するアメリカ兵を描いた。


title: ジョン・ウェイン

text: 多くの作品に出演したウェインは『硫黄島の砂』で主演男優賞、監督した『アラモ』で最優秀作品賞と2度のアカデミー賞ノミネートを受けていた。だが、そんな中ウェインは1964年に肺癌を宣告され、片肺を失うも闘病を宣言して俳優活動を続けていった。そして1969年の『勇気ある追跡』で粗野で酒飲みな隻眼の保安官を演じ、ようやく最優秀主演男優賞を受賞した。念願のオスカーを手にしたウェインは人気を取り戻し、以後遺作となった『ラスト・シューティスト』まで精力的に活躍した。


title: ジョン・ウェイン

text: また、俳優時代には俳優組合長も務めていた。


title: ジョン・ウェイン

text: 胃癌の悪化で、1979年5月1日よりカリフォルニア州ニューポートビーチのカリフォルニア大学ロサンゼルス校医療センターに入院し治療を続けていたが、72歳の誕生日を迎えて17日目の6月11日午後5時35分(日本時間12日午前9時35分)に死去した。ウェインの遺体はカリフォルニア州オレンジ郡のコロナ・デル・マールにあるパシフィック・ビュー・メモリアル・パーク墓地に埋葬された。


title: ジョン・ウェイン

text: 日本でも、毎日新聞に『ミスター・アメリカ死す』を始め、大きな見出しで出された。アメリカ各地で半旗が掲げられた。


title: ジョン・ウェイン

text: 入院期間中の6月5日には、当時の大統領であるジミー・カーターがウェインの見舞いに訪れた。現職の大統領が映画俳優を見舞うのは異例のことであった。


title: ジョン・ウェイン

text: 死因である癌の原因の一つとして、ネバダ核実験場の100マイル風下で『征服者』の撮影が行われたことを挙げる者もある。


title: ジョン・ウェイン

text: 葬儀に際し、次期アメリカ大統領となったロナルド・レーガン（ハリウッド俳優出身）は、「実生活でも卓越した巨人だった。体躯、態度、信念に不屈の強さを感じた。思いやりのある誠実な人柄は、利己的なハリウッドではめったにお目にかかれぬ存在だ」と語った。日本語吹き替えは小林昭二が専属で担当。小林の声質はウェインに非常に近く、吹き替えファンからもフィックスと支持されていた。しかしトラブルで降板してしまったため途中から納谷悟朗が担当するようになった。納谷も本来の声質はウェインのものに近かったが、最初の収録の際に地声で演技すると演出家からNGを出され、最終的にウェインの体格に合った野太い声で演じるようになった。また、90年代にウェインの旧作がテレビ東京で新録された際には新たに小林修が起用された。現在ソフトには前述した3者の吹替が混在している。


title: 陣内孝雄

text: 陣内 孝雄（じんのうち たかお、1933年8月24日 - ）は、日本の政治家・官僚。元参議院議員（4期）。佐賀県神埼郡神埼町（現・神埼市）出身。佐賀県立佐賀高等学校（現・佐賀県立佐賀西高等学校）、京都大学工学部土木工学科卒。同大学院修了。


title: 陣内孝雄

text: 1958年、建設省に入省。近畿地方建設局企画部長や九州地方建設局長などを経て、1988年1月12日に建設省河川局長を最後に退官。同年4月13日、三池信元郵政大臣の死去に伴う参議院議員補欠選挙に佐賀県選挙区から出馬し、初当選。以後、当選4回。その間、自民党佐賀県連会長、農林水産政務次官・参議院予算委員長・小渕第1次改造内閣の法務大臣などを歴任。


title: 陣内孝雄

text: 保守派の政治家であり、靖国神社に替わる国立追悼施設建設に反対し、靖国神社参拝に関しても法相在任中に例大祭で献灯を行っている。また、選択的夫婦別姓制度導入にも反対するなど、ジェンダー問題でも保守の立場をとる。自民党では竹下→小渕→橋本→津島派に所属し、副会長（参院会長）を務めた。


title: 陣内孝雄

text: 2005年7月13日、参議院の「郵政民営化に関する特別委員会」委員長となる。陣内は元々郵政法案には批判的であり、この人事には法案反対派を牽制する参院自民党執行部の狙いがあったと見られる。2007年の第21回参議院議員通常選挙に立候補の予定であったが、同年5月19日の自民党佐賀県連の総務会で公認辞退が了承された。理由としては、知事選の分裂選挙や郵政選挙で対立が深まった県連内部の問題が挙げられる。


title: 613のミツワー

text: 613のミツヴァ、613のミツヴォット、もしくは613の戒律（、ローマ字化ヘブライ語では Taryag mitzvot。"タルヤグ (TaRYaG)" の頭字語は、「613」という数値である）とは、トーラーにおける神からの戒律の一覧表である。ユダヤ教においては、トーラーが613のミツヴォット（ヘブライ語で「戒律」の意。「指針」を意味する מצוה（"ミツヴァ"）の複数形。「命令」を意味する צוה("tzavah"）から派生）を含んでいるとする伝統がある。


title: 613のミツワー

text: 伝統によれば、これら613の戒律のうち、248は "ミツヴォット・アセー"（「積極的戒律」行動を促す命令）、365は "ミツヴォット・ロー・タアセー"（「消極的戒律」行動を慎む命令）である。365は一年の日数に対応し、248は古代ヘブライ人が人体の骨と重要な器官の数であると信じた。


title: 613のミツワー

text: 殺人、偶像崇拝、禁じられた関係(forbidden relations)、の3つの消極的戒律が yehareg ve'al ya'avor()に伴うとされ、意味するところは「人は、この消極的戒律を破るより、むしろ自殺したほうがよい」。


title: 613のミツワー

text: タルムード（マコット 23b）によれば、「モーセはトーラーをヤコブの共同体の相続財産として我々に命令した」（申命記 33:4）と聖書の節が述べるように、モーセは神からユダヤの人々へ「トーラー」を伝達した。しかしながら、神がユダヤ人に直接与えた2つの戒律、十戒の最初の2つ、これらの句は一人称で述べられる。タルムードは、ヘブライ語の単語「トーラー」の数値が611であると算定する。従って、モーセの611の戒律に、神直々の2つの戒律を加えて共にすると、最大で613となる。


title: 613のミツワー

text: 多くのユダヤ哲学()と神秘主義の作品群（例えば、バアル・ハトゥーリーム()、プラハのマハラル、ハシディズム指導者らによるもの）において、戒律の数にまつわる暗示、または霊感による計算が認められる。他の作品群では、厳密に613のミツヴォットが存在することに異議を唱える。


title: 613のミツワー

text: "タリート"（「祈祷の肩掛け」）の"ツィツィート"（「結び目のある房飾り」）は613の戒律と関係があると解釈される。主要な律法解説者ラシは、結び目の数をゲマトリア上で原理付ける。ツィツィート（ヘブライ語 ציצת（聖書）、ミシュナーの綴りは ציצית）の語が示す値は600である。各房飾りが8つの糸（折り曲げた状態時）と5つの結び目を有し、合計で13。全数値の合計は613である。これは、ツィツィートを衣類と共に身に着けることによって、その着用者にすべてのトーラーの戒律を思い出させる、という概念を反映する。


title: 613のミツワー

text: タルムードのこの見解には反対意見がないわけではない。613の数で分類がなされ始めたのはラビ・シムライ()に始まり、他に古代の賢人達でこの見解を含むと考えられるのは、ラビ・シメオン・ベン・アザイ()(シフレー、申命記 76)、ガリラヤのラビ・エレアザル・ベン・ヨセ(ミドラシュ・アガダー、創世記 15:1)。それらはミドラシュのシェモット・ラバー() 33:7、バミドバル・ラバー() 13:15–16, 18:21、タルムードのイェバモット 47b で引用される。


title: 613のミツワー

text: しかしながらある者たちは、この計算が信ずべき伝統ではない、もしくは秩序立った計算を引き出すことは論理的に受け入れがたいと考えた。初期のユダヤ法作品や聖書解説がこの体系に依存しているわけではなく、ユダヤ教の信仰原則()の初期体系がこのアガダー()（法的でないタルムードの陳述）規範を承認しているわけでもない。古代の聖書解説者()であり、書記であるラビ・アブラハム・イブン・エズラは、これが信ずべきラビの伝統であることを否定した。イブン・エズラは記す、「ある賢人達は、多様な方法で613のミツヴォットを列挙する […] しかし実のところ、これらミツヴォットの数には終わりが無い […] そして、もし我々が原則の根幹のみを数えるならば […] ミツヴォットの数は613に達しないであろう」("Yesod Mora", Chapter 2)。


title: 613のミツワー

text: ナフマニデス()は、この数える行為そのものが論争の基であり、ラビ達の見解は一致していないと考えた。にもかかわらず、彼は明記する「この総数は、アガダー文学を通して急増した … 我々はそれがシナイ山のモーセに由来する伝統であったと言うべきである」(Nahmanides, Commentary to Maimonides "Sefer Hamitzvot", Root Principle 1)。


title: 613のミツワー

text: ラビ Simeon ben Tzemah Duran は明記する、「ことによると、ミツヴォットの数が613であるという合意 … ミツヴォットにおける彼自身の解説にあるように、これは正にラビ・シムライの見解である。我々は律法を守る際、彼の解説に頼る必要はなく、むしろタルムードの検討をする」(Zohar Harakia, Lviv, 1858, p.99)。


title: 613のミツワー

text: 613の戒律を編集しようと試みたラビ達は多くの難問に直面した：


title: 613のミツワー

text: 613の戒律という概念は、ユダヤ人共同体の規範として次第に認められるようになった。今日、この数の精密さを字義通りに認めない者達の間でさえ、トーラーの戒律の総体を「613の戒律」と呼ぶことが通例となりつつある。


title: 613のミツワー

text: しかしながら、613のミツヴォットは、 に列挙されている法典のような、厳密な現代のハラハーの法典に匹敵するものではない。最も広く認められているのは、ラビ・ヨセフ・カロによって書かれ、ラビ・イスラエル・イサーリン()によってアシュケナジーの慣習として採択された、シュルハン・アルーフ()(Safed, Israel, 1550)である。セファルディー系ユダヤ人の間において、これは一般に認められた法典である。Rabbi Shlomo Ganzfried ()(Hungary 1804 -1886) の Kitzur Shulkhan Arukh は、アシュケナジー系ユダヤ人の間でとりわけ評判がよく - しばしば批判されるものの - アシュケナジーの生活規範の概略である。


title: 613のミツワー

text: 実際のところ、613の法を展開した究極の一覧はない。このような相違は、トーラーが類似する法を数箇所で列挙し、同時に、一節が単一の法を論じているかどうかを知るのが困難であることに起因し、あるものは別々の事例として、あるいは別々の分離した法としてリストする。他、トーラー中の「戒律」は一度限りの行為に限定され、特定の人物に結び付くものについては「ミツヴォット」とは考えられないであろうとするもの。ラビ学()には多くの作品があり、主に[リショニーム]]によって、これら目録の戒律の所属のように構成がなされた：マイモニデスの列挙する613の戒律と聖典中のそれらの出所：


title: 丁半コロコロの一発かましたれ!!

text: 丁半コロコロの一発かましたれ!（ちょうはんコロコロのいっぱつかましたれ）は、2000年1月10日から2008年3月17日まで丁半コロコロ（西尾季隆、さがね正裕・2006年1月まで及び2008年9月以降の芸名：X-GUN）がパーソナリティを務め、東北放送で放送されていたラジオ番組である。2004年4月から、『イキナリ!』月曜枠（午後11時30分 - 午前1時00分）に移動。


title: 丁半コロコロの一発かましたれ!!

text:
毎週するコーナー
生放送の時のみのコーナー
録音放送の時のみのコーナー


title: 水上の音楽

text: 水上の音楽（すいじょうのおんがく、）は、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルが作曲した管弦楽曲集。


title: 水上の音楽

text: 弦楽合奏とオーボエ、ホルン、トランペット、フルート、リコーダーなどからなる管弦楽編成。フランス風序曲形式による序曲と、舞曲形式を主とする小曲数曲の楽章からなり、管弦楽組曲のジャンルに属する。今日ではヘンデルの代表的な管弦楽作品の一つとして知られる。


title: 水上の音楽

text: なお、ゲオルク・フィリップ・テレマンの作品にも同名の（ドイツ語で全く同義の""Wassermusik""と題する）管弦楽組曲が存在する。


title: 水上の音楽

text: ヘンデルは、1710年にドイツのハノーファー選帝侯の宮廷楽長に就いていたが、1712年以降、帰国命令に従わず外遊先のロンドンに定住していた。ところが、1714年にそのハノーファー選帝侯がイギリス王ジョージ1世として迎えられることになる。


title: 水上の音楽

text: そこでヘンデルが王との和解を図るため、1715年のテムズ川での王の舟遊びの際にこの曲を演奏した、というエピソードが有名であるが、最近の研究では事実ではないと考えられている。しかし現在確実とされているのは、1717年の舟遊びの際の演奏であり、往復の間に3度も演奏させたという記録が残っている。後、1736年にプリンス・オブ・ウェールズの妃に決まったオーガスタを迎えるための舟遊びが催され、そこでも『水上の音楽』が演奏されているが、この曲は1717年の曲とは別のものであったらしい。現行の『水上の音楽』は、これらの舟遊びに関係して数度に分けて作曲、演奏されたものと今日では考えられている。


title: 水上の音楽

text:
（新ヘンデル作品全集に含まれるH.F.レートリッヒ版（1962年））
（第1曲・第2曲にはヘ長調で第1組曲と同編成の異稿が存在する（協奏曲ヘ長調HWV331）。元来第1組曲に含まれていたのが転用されたと考えられている。）


title: 水上の音楽

text: 1723年ごろ、11曲のパート譜が出版され、1743年にはチェンバロ編曲版（26曲）が出版された。オリジナルの管弦楽曲は一旦遺失したが、レートリッヒ版（25曲）は、これらを元に管弦楽に復元したものである。他にも管弦楽復元版が数種類存在し、20曲からなるF.クリュザンダー版、6曲からなるH.ハーティ版が知られる。


title: 水上の音楽

text: 演奏時間は約45分（各27分、9分、9分）


title: オレンジ・カウンティ・ブラザーズ

text: オレンジ・カウンティ・ブラザーズは、日本の音楽バンド。1976年にファースト・アルバム『オレンジ・カウンティ・ブラザーズ』をリリース。


title: 不動産登記

text: 不動産登記（ふどうさんとうき）は、不動産（土地及び建物）の物理的現況と権利関係を公示するために作られた登記簿に登記することをいう。土地と建物につきそれぞれ独立した登記簿が存在し（区分所有の例外あり）、登記事項も若干異なる。不動産登記は、民法・不動産登記法及びその他政令等によって規律される。不動産登記の事務は、登記所（法務局）において登記官が行う（、）。


title: 不動産登記

text: 立木登記など、不動産登記法以外の特別法によって登記される物もある（立木法）。


title: 不動産登記

text: 説明の便宜上、次の通り略語を用いる。


title: 不動産登記

text: 不動産登記は、戦前においては、不動産の権利関係のみを公示するものであり、不動産の物理的現況を明らかにするものとしては、税務署に、課税台帳としての土地台帳及び家屋台帳が備えられていた（地租法、家屋税法）。しかし、戦後、台帳事務は登記事務と密接な関係があることから、台帳が登記所に移管された。


title: 不動産登記

text: その後しばらく、登記所において、不動産の権利関係を公示する登記制度と、不動産の現状を明らかにする台帳制度が併存することとなったが、登記簿は申請主義が基本であるのに対し、台帳は登記官の職権によって登録することができたから、両者の間に不一致が生じるなどの問題が生じた。


title: 不動産登記

text: そこで、1960年（昭和35年）、台帳を廃止して、台帳の現に効力を有する事項を登記簿の表題部に移記する一元化を行うこととなり（昭和35年法律第14号「不動産登記法の一部を改正する等の法律」）、一元化作業は、1971年（昭和46年）3月31日、全国のすべての登記所について完了した。この結果、登記は「表示の登記」と「権利の登記」の両方を含むこととなった。


title: 不動産登記

text: なお、移記の終わった台帳は当分の間保存することとされ、現在登記所に保存されている旧土地台帳は、登記簿に登記される以前の所有者や分筆の経緯を知るための資料となる。なお、家屋台帳は廃棄された。


title: 不動産登記

text: 登記簿（とうきぼ）とは、不動産に関する権利関係及び物理的現況を記載するために設けられた、登記所が保管する帳簿をいう。


title: 不動産登記

text: 登記簿は、当初、大福帳式の帳簿であったが、1951年（昭和26年）6月29日に公布されたの不動産登記法施行細則の一部を改正する府令（昭和26年法務府令第110号）によって、1960年（昭和35年）頃までの間に、登記用紙の加除が自由なバインダー式の帳簿となった。1個の不動産について登記事項を記載した書面を登記用紙といい、これを一定数編綴した帳簿を登記簿といったが、1個の不動産についての登記用紙そのものを登記簿ということもあった。


title: 不動産登記

text: このような紙製の帳簿による処理を『ブックシステム』という。


title: 不動産登記

text: 2008年（平成20年）現在、日本全国の一般的な土地、建物の登記簿はコンピューターに移行が完了し、ブックシステムの登記簿は閉鎖された。なお、従来通り登記所にて証明書は発行される。


title: 不動産登記

text: 登記事務の大量・複雑化に対応するため、1988年（昭和63年）、登記事務のコンピュータ・システム化を行うこととする法改正が行われ（昭和63年法律第81号「不動産登記法及び商業登記法の一部を改正する法律」）、移行作業が完了した登記所について順次法務大臣が指定を行い、指定された登記所においてコンピュータ・システムによる登記事務を行うこととなった（旧不動産登記法151条ノ2、新不動産登記法附則3条）。2008年（平成20年）現在、日本全国の登記所がコンピュータ化され、移行が適さない登記簿を除き移行作業は完了し、大部分の登記所でオンライン申請ができるようになっている。


title: 不動産登記

text: コンピュータ・システムにおいては、登記は磁気ディスクに電磁的データで記録することとされている。この電磁的データを登記記録といい、記録媒体である磁気ディスクを登記簿ということとされている（5号、9号）。


title: 不動産登記

text: 登記簿（登記記録）は、表題部と権利部に分かれ（）、権利部は、所有権に関する登記を行う甲区と、所有権以外の権利に関する登記を行う乙区に分かれる（4項）。


title: 不動産登記

text: 不動産の登記には、表示に関する登記と権利に関する登記とがあり（3号、4号）、表示に関する登記は登記簿の表題部に、権利に関する登記は登記簿の権利部に記録される（同条7号、8号）。


title: 不動産登記

text: 表示に関する登記は、不動産の物理的現況を明らかにすることを目的としており、権利に関する登記の前提ともいえる。表示に関する登記には対抗力は認められないが、例外として、借地上の建物（）について最高裁判所は対抗力を認めた（最判昭50.2.13）。


title: 不動産登記

text: からまでに主要な規定があり、その他の法令・通達が実務における運用の補強・潤滑化のために規定・発令されている。


title: 不動産登記

text: 登記事項としては、登記年月日等のほか（27条）、土地の場合は「土地の所在」「地番」「地目」「地積」に関して登記がなされ（）、建物の場合には「建物の所在」「家屋番号」「種類」「構造」「床面積」などが登記されている（）。これらの異動があったときは、異動があった日から1月以内に申請をしなければならない。


title: 不動産登記

text: 表示に関する登記には、次のようなものがある。


title: 不動産登記

text:
権利に関する登記は、不動産についての権利の保存、設定、移転、変更、処分の制限又は消滅を公示するための登記である（4号、）。
権利に関する登記は第三者対抗要件である（）。不動産についての権利の優先関係が問題となるときは、登記の有無、先後が基準となる。一般に登記といえば、権利に関する登記のことをいうことが多い。


title: 不動産登記

text: からに主要な規定があり、各種法令・通達が実務のため規定・発令されている。


title: 不動産登記

text: 登記事項には、登記の目的、受付年月日・受付番号、登記原因及びその日付、権利者の住所・氏名等がある（法59条）。


title: 不動産登記

text: 権利に関する登記のうち、所有権に関する登記は、権利部の甲区に記録される（4項）。所有権に関する登記には、次のようなものがある。


title: 不動産登記

text: 登記されている所有権の登記事項に変更等があったときは、次のような登記がされる。


title: 不動産登記

text: 権利に関する登記のうち、所有権以外の権利に関する登記は、権利部の乙区に記録される（4項）。所有権以外の権利で登記されるのは、用益物権（地上権、永小作権、地役権）、担保物権（先取特権、質権、抵当権）、賃借権、採石権である（）。甲区のない登記簿に乙区のみを登記することはできない。


title: 不動産登記

text: これらの権利の変更、消滅等が生じたときは、所有権に関する登記と同様、変更登記、更正登記、抹消登記、回復登記がされる。


title: 不動産登記

text: 本登記を申請する要件が調わないとき、具体的には


title: 不動産登記

text: に、順位を確保するために行われる登記を指す。仮登記自体に対抗力はないが、後に本登記を行うことで、仮登記の順位で本登記が行われたことになる。


title: 不動産登記

text: 権利に関する登記のうち、既にされた権利に関する登記についてする登記であって、当該既にされた権利に関する登記を変更し、若しくは更正し、又は所有権以外の権利にあってはこれを移転し、若しくはこれを目的とする権利の保存等をするもので当該既にされた権利に関する登記と一体のものとして公示する必要があるものをいう（）。


title: 不動産登記

text: 登記の順位は原則として登記申請受付の時間的前後によって決まるが、付記登記では既存の登記と一体のものとして、当該既存の登記と同じ順位で公示される。例として、代位の付記登記（）等がある。


title: 不動産登記

text: 登記は、当事者の申請又は官庁・公署の嘱託（）に基づいて、登記官が登記簿に登記事項を記録することによって行う（、1項）。


title: 不動産登記

text: 不動産が2以上の登記所の管轄区域にまたがる場合、法務省令で定めるところにより、法務大臣または法務局もしくは地方法務局の長が、当該不動産に関する登記の事務を司る登記所を指定する（2項）。そして、登記の申請を当該2以上の登記所のうち、1の登記所にすることができるのは、登記事務を司る登記所の指定がされるまでの間に限られる（法6条3項）。


title: 不動産登記

text: 表示に関する登記は、登記名義人からの単独申請による。表示に関する登記は、登記官が職権で（所有者等の申請がなくても）することができる（）。以下の者には申請義務が課せられている。


title: 不動産登記

text: 権利に関する登記は、登記権利者と登記義務者が共同して申請するのが原則である（共同申請の原則、）。どのような場合に登記権利者が登記義務者に登記手続への協力を求めることができるかは登記請求権の項参照。以下の場合には、単独で申請することができる。


title: 不動産登記

text: 要式性が極めて厳格であるため、各専門家（表示に関する登記は土地家屋調査士、権利に関する登記は司法書士）に依頼し登記手続きを行うのが一般的である（1年の権利に関する登記申請のうち95・8％程度が司法書士によって行なわれているとの2004年（平成16年）5月11日衆院法務委員会法務省政府答弁がある）。なお、登記権利者と登記義務者が1人の司法書士に委任することは双方代理（）に反しないとされる（最判 昭和43年3月8日民集22巻3号540頁）。


title: 不動産登記

text: 登記を申請するためには、登記所に登記申請情報と添付情報（以下に挙げたのは主なもの）を提供する必要がある。登記の申請に当たっては、登録免許税を納付しなければならない。登記の申請があったときは、登記官はこれを受け付け、受付番号を付す（、）。


title: 不動産登記

text: 登記官は、権利に関する登記の実体については形式的審査権しかないとされ、登記簿及び提供された情報（書面）のみをもとに、各号（11号以外）の却下事由に当たるか否かを審査し、それ以上、真実そのような物権変動が生じたか否かまで審査することなく、登記を行う。


title: 不動産登記

text: ただし申請人については、登記官が申請人となるべき者以外の者が申請していると疑うに足りる相当な理由があると認めるときは、申請人の申請の権限の有無を調査しなければならない（、）。この調査はあくまで申請権限の有無についての調査であり、申請人の申請意思の有無は調査の対象ではない（2005年（平成17年）2月25日民二457号通達第1-1(6)）。


title: 不動産登記

text: これに対し、表示に関する登記については、登記官は実質的審査権を有し、必要に応じて実地調査を行う権限も有している（11号、）。


title: 不動産登記

text: 法25条の却下事由に当たらない場合は、登記官は、申請に基づいて登記簿に記録する。これによって法律上登記が完了する。


title: 不動産登記

text: 登記官は、登記が完了したときは、登記権利者に登記識別情報を通知する（）。


title: 不動産登記

text: 登記は、本来は権利関係について一般的に公示されることを目的として、誰でも、登記事項証明書（コンピュータ・システム上の登記記録を書面に出力して登記官が認証したもの）の交付請求はできるが（）、近時、不動産会社の営利目的による広範な交付請求・情報取得および権利者への営業活動（例：ダイレクトメール・勧誘電話）等、本来の規定趣旨を逸脱した交付請求がみられるようになった。登記簿には権利者等の氏名および住所等個人情報の記載があり、また、認知症等による高齢の権利者の判断力（意思能力）低下とその相続予定者の権利確保の点から、個人情報保護の観点および無権利者による不測の侵害行為の防止から、立ち遅れている交付請求の現状について、当事者としての権利性要件の議論が行われつつある。


title: 不動産登記

text: 登記事項証明書には、登記記録の全部を記載した「全部事項証明書」（旧法の登記簿謄本に対応するもの）と、一部を記載した「一部事項証明書」（旧法の登記簿抄本に対応するもの。現在事項証明書、何区何番事項証明書、所有者証明書などがある）がある。ただし、移記に適さない登記簿などは、旧法21条に従って「登記簿謄本」・「抄本」が交付される（附則3条4項）。コンピューター化された登記簿の登記事項証明書等は、どこの登記所でも日本全国の証明書が取得できる。登記事項証明書の交付を請求するときは、収入印紙で手数料を納付しなければならない（119条4項）。2011年（平成23年）3月31日までは収入印紙ではなく登記印紙だったが、同日で登記印紙は廃止された。既に販売された登記印紙は当面使用可能である。


title: 不動産登記

text: なお、登記事項証明書はすべて「書面」によって作成され、電磁的記録によって作成された登記事項証明書の交付を請求することはできない。


title: 不動産登記

text: 登記官の処分を不当とする者は、審査請求をすることができる（1項）。「登記官の処分」について内容を限定する条文は存在しないことから、不動産登記法に関するすべての行為が含まれる。ただし、登記官が職権で登記を抹消できる場合は限られている（1項）ので、それ以外の場合について登記を抹消するよう請求することはできない（最判 昭和37年3月16日民集16巻3号567頁等）。


title: 不動産登記

text: #登録免許税について不服がある場合、審査請求は国税不服審判所長に対してすべきである（国税通則法75条1項5号）。監督法務局又は地方法務局の長は、3項の処分を命ずる前に登記官に仮登記を命ずることができる（法157条条4項）。この仮登記又は法157条3項の命令に基づく登記をするときは、当該命令をした者の職名・命令の年月日・命令によって登記する旨・登記の年月日を記録しなければならない（）。


title: 宮下昌己

text: 宮下 昌己（みやした まさみ、1965年1月4日 - ）は、東京都調布市出身の元プロ野球選手（投手）。


title: 宮下昌己

text: 調布市立神代中学校では荒木大輔と同級生。日大三高に進み、エースとして夏の甲子園西東京予選決勝に進出するが、日大二高の田辺晃（プリンスホテル）に完封負け、甲子園出場を逸する。


title: 宮下昌己

text: 同年ドラフト6位で中日ドラゴンズに入団。には40試合に登板、3勝をあげる。同年は先発としても8試合に起用されるが結果を残せず、翌には中継ぎに専念し50試合に登板、自己最多の5勝を記録した。


title: 宮下昌己

text: 1987年6月11日の対読売ジャイアンツ戦（熊本藤崎台球場）で、ウォーレン・クロマティの背中に死球を与えた。その際、クロマティはマウンドに駆け寄りながら、宮下に対し帽子を取って謝るようジェスチャーを交えながら要求。それでも宮下は帽子を取らなかったため、マウンド上でクロマティは宮下の左顎へ右ストレートパンチを放つという暴力事件が当時話題となった。この時、宮下はなぜ帽子を取らなかったかというと、（本人曰く）「あの時、実は狙っていました。でも故意とバレるような投球はしていません、こっちもプロですから。おそらくクロマティだけは空気を読んでいたのでしょう。それに自分も殴られ慣れていますから」と言っていた。また奇しくもこの日は、広島の衣笠祥雄がルー・ゲーリッグ（元ニューヨーク・ヤンキース）に並ぶ通算2130試合連続出場の偉業を達成した日でもあったのだが、翌日のほとんどのスポーツ新聞が宮下とクロマティの一件を一面にしていたため、衣笠の偉業がとても小さな扱いになってしまった。このことについて宮下は「衣笠さんには『本当にすいませんでした』と頭を下げたいですね」と語っている。


title: 宮下昌己

text: その後は登板数が減少、オフに広橋公寿・小川宗直との交換トレードで、大宮龍男と共に西武ライオンズに移籍した。西武では一軍登板のないまま限りで現役引退。


title: 宮下昌己

text: 最速で154km/hのストレートと星野仙一を震えさせるほどの気迫がトレードマークだった。


title: 宮下昌己

text: 引退後は吉祥寺で飲食店を経営して軌道に乗っていたものの、入居していたビルが住専がらみの物件だったため立ち退きを余儀なくされ、その後移転先が見つからず閉店する。その後は派遣社員として様々な企業に勤務し、現在は調布市で家業の米屋（かつては小売りもしていたが、現在は卸売のみ）を継ぐ傍ら、少年野球チームの東京青山リトルシニアコーチを務める。同チームでは後に中日入りした赤坂和幸を指導した経験を持つ。また大久保博元が主催する野球塾でも講師を務めている。


title: 宮下昌己

text: 飲食店をオープンした日、現役時代の監督だった星野仙一がお忍びで店に現れた。宮下は緊張のあまり最初から最後まで直立不動のままだったという。（Sports Graphic Numberの記事より）


title: 宮下昌己

text: 2007年6月17日に開催されたプロレス興行『ハッスル』にクロマティが参戦。上述の一件の縁から宮下も来場し、クロマティの応援をした。これにはクロマティも宮下に感謝していた。また宮下本人も「今度はクロマティとタッグを組みたい」とその時に語っていた。その後、2013年1月21日に日本テレビ系で放送された「深イイ話＆しゃべくり007 合体2時間SP」に登場し、ゲスト出演していたクロマティと再会。笑顔で握手を交わし、四半世紀ぶりの"和解"を果たした。2015年には3月14日にTBS系で放送された炎の体育会TVスペシャルの企画で「マスク・ド・ピッチャー」に扮し、クロマティと1打席勝負を行った。


title: テレフォンショッキング

text: 「テレフォンショッキング」（英称："TELEPHONE SHOCKING"）は、フジテレビ系列で放送されていた長寿バラエティ番組『森田一義アワー 笑っていいとも!』の日替わりゲストによるトークコーナー。


title: テレフォンショッキング

text: 毎回、日替わりにゲスト（番組内では「テレフォンゲスト」と呼ぶ。以下同様）を番組に招き、司会の森田一義（タモリ）（以下タモリと記述）とトークを展開するコーナー。番組初回から最終回まで唯一一貫して放送されていた長寿コーナーであり、同番組の看板コーナーであった。初回（1982年10月4日・第1回）のテレフォンゲストには桜田淳子、最終回（2014年3月31日・第8054回）にはビートたけしを迎えた。


title: テレフォンショッキング

text: なお、最終回の『いいとも!』終了時点のレギュラー出演者とテレフォンアナウンサーに当コーナーのゲストが着席時に置くネームプレート（当人の名入り）が贈呈されている。


title: テレフォンショッキング

text: 当初、本コーナーに生出演したテレフォンゲストが「お友達紹介」として、次回（翌日、金曜日の場合は次週月曜日）に登場するテレフォンゲストを紹介し、電話で出演依頼を申し込むのがコンセプトであった。依頼を受けた次回のゲストとタモリの「明日来てくれるかな?」「いいとも!」のやりとりは番組放送当時の流行語となった。しかし、2012年4月9日放送分から「お友達紹介」及び「明日来てくれるかな?」「いいとも!」のやりとりは廃止され、タモリが次回のゲストを紹介し、電話を繋いで出演の最終確認をする形式に変更された。


title: テレフォンショッキング

text: 元々このコーナーは、司会のタモリが当時大ファンであった伊藤つかさに会うためにゲストによる“友達の輪”を繋いでいき伊藤をテレフォンゲストに招くことを目的に始まった。伊藤は1985年7月8日にゲスト初出演を果たしている。『笑っていいとも!』立ち上げに際して、最初に決まったコーナーがこのコーナーであったとされる。


title: テレフォンショッキング

text: タモリが休暇の場合は各曜日レギュラー陣の代表（リーダー）が代理で担当する。


title: テレフォンショッキング

text: 毎週日曜 10:00 - 11:45（JST）に放送がされていた『笑っていいとも!増刊号』では、ダイジェストとして5日間分すべてを扱うものの、内容は1テレフォンゲストにつき本放送で流れた部分を約2 - 3分程度に編集したものプラス、未公開トーク（本放送ではCM中の部分。画面上に「CM中」のテロップが出る）をあわせたものであった。


title: テレフォンショッキング

text: 毎年年末に放送されていた『笑っていいとも!特大号』では、当コーナーに出演したテレフォンゲスト一年分を紹介する「テレフォンショッキング総集編」のコーナーが放送されていた。


title: テレフォンショッキング

text:
芸能人、タレントに留まらず、作家、歌手、スポーツ選手、芸術家、国会議員と多岐にわたり、いわゆる「有名人・著名人」と言うくくりが相応しい。毎年恒例のように登場するゲストもあった。飼っている犬や猫を連れてくるゲストも毎年存在した。このコーナーにも多くの著名人が出演してきたが、裏番組や前後の番組（特に生放送）の出演者は（本コーナーのみならず『いいとも』自体に）原則出演できなかったほか、タモリがファンを公言する吉永小百合（女優）などのような未出演に終わった著名人も多数いる（ただし、別コーナーには出演経験がある場合もある）。
テレフォンアナウンサーとは本コーナーにおいて次のテレフォンゲストへの電話を繋げるため、コーナー中にカレンダーボード左手付近にいるアナウンサーのことで、フジテレビアナウンサーが担当する。


title: テレフォンショッキング

text: 相手先には本人が直接出る場合もあるが、所属事務所担当者など本人以外の人物が出る場合もあり、テレフォンアナウンサーは本人までの取次ぎを担当することになる。


title: テレフォンショッキング

text: 1987年10月5日のテレフォンアナウンサー登場以前は、スタッフの小林豊（現・テレビ静岡代表取締役社長）が「テレフォンディレクター・ブッチャー小林（後に「ぶーちゃん小林」に改称）」と名乗り、同様の役を担当していた。


title: テレフォンショッキング

text: テレフォンアナウンサーについては、若年層向けのアナウンサーの担当だった。1987年10月の導入当初から曜日担当シフト制となっている。2010年10月4日（増刊号では10月10日）からは日替わり制を導入している。


title: テレフォンショッキング

text: テレフォンゲストの呼び込みは、タモリが「昨日（先週金曜）の（前回のゲストの名前）さんからのご紹介、（当日のゲストの名前）さんです、どうぞ」（この際にはカレンダーボードで前回（昨日・先週）のテレフォンゲストの顔写真が映し出される）と述べてテレフォンゲストが画面右側の扉からスタジオに登場するという形式をとる。そして、テレフォンゲストの登場とともにタモリが席を立ってテレフォンゲストを招き入れ、その後、花輪の紹介に移る。


title: テレフォンショッキング

text: テレフォンゲストへの当コーナーの出演祝いの花輪や祝電（電報）が番組に贈られることも多く、タモリが花輪を贈った個人名や会社名（企業名）などを1件ずつ述べたあと、テレフォンゲストとともに着席し、さらに届いていれば、電報や前回のテレフォンゲストからのメッセージを読み上げる。


title: テレフォンショッキング

text: 通常、花輪等は舞台正面奥かタモリの座る席の側に配置される。また、祝電や前回のテレフォンゲストがメッセージを書き込むメモパッドはタモリの座る位置に置かれている（祝電はタモリが読み上げた後にテレフォンゲストに渡される）。なお、贈られた花がスタジオに入りきらず、ロビーに並べ、それを放送することもある。


title: テレフォンショッキング

text: 月曜日『いいとも!』過去の日替わりコーナー、「ボーダーを着る女は95%モテない」にレギュラー出演をしていた、占い師ゲッターズ飯田が“テレフォンゲスト”に対して様々な手相や占いを行う。月曜日に不定期で行われる。


title: テレフォンショッキング

text: 『x/100アンケート』（ひゃくぶんのエックスアンケート）は、「タモリくじ」に代わって2012年1月9日放送分より開始された。


title: テレフォンショッキング

text: 「100分の1アンケート」と異なる点は、テレフォンゲストが自ら考えた質問に該当すると思う人数（100人中何人がスイッチを押すか）を予想し、スイッチを押した人数と一致すれば「特製デコタモストラップ」獲得となる。予想と1人差の場合も別のタモリストラップをもらうことができる。ただし、予想する人数は0人または100人は選択できない。また、1人と予想して0人だった場合はストラップをもらうことはできない。アンケート中に流れるBGMも、100分の1アンケートの時とは別のものに変更された。


title: テレフォンショッキング

text: 次回に出演するゲストは、第1回の1982年10月4日放送から第7550回目の2012年4月6日放送までは「お友達紹介」の形式がとられていたが、第7551回目の2012年4月9日放送から29年半で初めて「次回のゲスト」として形式が改められた。


title: テレフォンショッキング

text: タモリが「次回のゲスト」をモニターで紹介し、当日のゲストとのやり取りのあと「出演交渉」が行われる。


title: テレフォンショッキング

text: 一時期、テレフォンゲストが「お土産」と称してCMタイアップ商品や自身の作品などを持参し、タモリにプレゼントをしており、2008年12月を最後にいったんしなくなったが、2010年5月から断続的に再開している。


title: テレフォンショッキング

text: 『笑っていいとも!×イマつぶ』（わらっていいとも!かけるイマつぶ）は、2010年12月1日放送分からフジテレビの公式ミニブログ「イマつぶ」に視聴者から寄せられた質問や疑問などをテレフォンゲストに毎回、1つ投げ掛け答えてもらうコーナー。質問を読み上げるのは各曜日日替わりテレフォンアナウンサーがアップルMacintoshのノートパソコンを見て読み上げる。タモリとテレフォンゲストとのトーク後、CM明けに行われる。このコーナーの後にCMを挟んで「100分の1アンケート」と「お友達紹介」へ進む。2011年度下半期からは不定期で紹介されていた。


title: テレフォンショッキング

text: 『100分の1アンケート』（ひゃくぶんのいちアンケート）は、当コーナー内の前半トークの終了後、「お友達紹介」の前に行う1コーナーである。開始当初は紹介前にCMを挟む形で行われていたが、近年ではそのままお友達紹介に流れるケースも出てきている。


title: テレフォンショッキング

text: 2001年7月23日放送から期間限定の夏休み特別企画として始まった同様のコーナー、「100人アンケート」が好評だったため、同年9月3日放送からレギュラー化されたものである。ただし、1人に該当するというものではなく、ゲストの気になることを観客にアンケートするものだった。


title: テレフォンショッキング

text: それが2003年3月17日放送から春休み特別企画として「100分の1アンケート」となり、春休み期間の終了後も2003年4月7日放送からレギュラー化したもの。名が変わった後の内容は、スタジオ観客のうちランダムに選ばれた100人の女性がスイッチを持ち、ゲストがその100人中1人だけが該当する事柄を予想し、アンケートを行うものである。それに該当する観客がスイッチを押し、スイッチを押した人数が電光掲示板に表示される。その表示が1、つまりアンケート内容が1人だけに該当すれば成功というものである。ただし、アンケートのチャンスは1回のみとなっている。


title: テレフォンショッキング

text: 「100分の1アンケート」へ変わってからは、成功したゲストにいいとも!特製のタモリ人形がついた携帯ストラップ、通称「タモリストラップ」をプレゼントしている。


title: テレフォンショッキング

text: このプレゼントは春休み特別企画として始まったが、ゲスト達に好評だったため続いている。なお、このストラップは当コーナーでしか手に入らないオリジナルのもので、デザインは2代目（夏休みバージョンとして使われたもの）。


title: テレフォンショッキング

text: 2011年12月28日放送分を以って8年9か月続いた「100分の1」のコーナーは終了。


title: テレフォンショッキング

text: 『タモリくじ』は2012年1月5日放送分と1月6日放送分に実施されたコーナー。


title: テレフォンショッキング

text: 『くるっとペッタンボトル』は、2012年1月23日放送分から1月27日放送分まで実施されたコーナー。


title: テレフォンショッキング

text: 2012年1月16日から1月20日まで「曜日対抗いいともCUP」で行われていたゲームであり、水が半分程入ったペットボトルを回転させながら投げ、1発でペットボトルが立てば「特製デコタモストラップ」獲得となる。


title: テレフォンショッキング

text: 成功したゲストが出ず、短期間で終了し、次の回から「×/100アンケート」に変更。


title: テレフォンショッキング

text: 「お友達紹介」（おともだちしょうかい）は、テレフォンゲストが、コーナーの終盤に自身の友人・知人を紹介し、番組中に本人に電話連絡し、次回ゲストとして出演を依頼するもの。紹介された「お友達」はゲストと電話で簡単なやり取りをした後、タモリに替わり次回ゲストへ出演依頼をする。テレフォンゲストとの電話のやり取りは「明日いいとも大丈夫ですか?」（金曜日には「来週月曜日」、年内最後の放送日には「来年1月○日」）と尋ね、「大丈夫です」とOKの返事が出るとタモリが「じゃぁ明日来てくれるかな?」と問いかけ、「いいとも!」の返答でコーナーを締めるのがお約束になっている。なお、紹介された本人が仕事などの都合で電話に出て直接返事をすることができない場合はマネージャーなどが代理で「いいとも!」と答えることになる。


title: テレフォンショッキング

text: 次回テレフォンゲストに電話をかけるのはテレフォンアナウンサーが行う場合と、テレフォンゲスト自ら行う場合がある。テレフォンゲスト自らが電話をかける場合、手の動きから電話番号が判別されないように「WA!」と書かれたプレート（照れ〈tel〉隠し）の後ろでプッシュボタンを押す。


title: テレフォンショッキング

text: 1995年10月2日からスタジオにパソコンを設置し、次回ゲストの顔と名前を表示する目的で使用している。


title: テレフォンショッキング

text: テレフォンゲストが「お友達」に電話をし、タモリが自ら出演交渉を行うが、断られることは通常ない。ただしこの電話による出演依頼は通常、番組内の演出として行われており、実際は事前に出演が概ね決まっているとされている。また、フジテレビ系列の新番組の第1回放送日や、映画の公開日近くには、その出演者が「お友達」として呼ばれ、宣伝（プロモーション）も行うことが多々ある。


title: テレフォンショッキング

text: しかし、コーナー開始当初は、スケジュールの都合で番組中に出演を断られ、別の友達が紹介されることも珍しくなかった。芸能人・有名人の友達の都合がつかず、一般人が出演したこともある。


title: テレフォンショッキング

text: 2013年暮れに『週刊文春』（2014年1月2日・9日新年特大号）の企画で阿川佐和子とタモリの対談が実現しこの演出について語られた。本コーナー出演経験者でもある阿川からの「あれって最初の頃は本当にいきなり友達に電話してたんですか?」との問いに「さすがにそう、上手くはいきません（笑）」と返し、生電話が演出に過ぎないことを自ら明かした。さらに阿川は、出演した際には次に繋げる友人を2、30人挙げるよう頼まれ、必死で絞り出したと振り返り、「お友達紹介」は、ゲストと何らかの繋がりがある著名人を、スタッフが本人の意見を参考に声をかけ、予定の合う人物にアポ取りを済ましていたことも明らかにされた（ただし、このアポ取りも大変で、タモリは「ずっと長年、スケジュール調整を担当しているスタッフがいるんだけど、候補が20人いても30人いても全部駄目ということが再三あったみたいですね」とスタッフ陣の苦労を語った。なお、出演の連絡から出演当日までは「1週間弱」程度しかなかったそうで、「明日」ではなかったものの、「お友達紹介」はスタッフの奔走なしでは短時間で実現し得なかったことが明かされた）。


title: テレフォンショッキング

text: 留守もしくは留守電のため電話が繋がらなかったケースなどもある。携帯電話の普及前には移動中のタレントの新幹線車内への電話の取り次ぎ等で時間中に間に合わないケース、携帯電話では番号非通知着信拒否設定を解除していなかったため電話が繋がらないというケースもある。相手が何らかの理由で電話が通じないもしくは切れる場合にはCM明けに再連絡となる。


title: テレフォンショッキング

text: なお、当コーナーの終了後、当日のテレフォンゲストはカレンダーボードの写真撮影を行う。


title: テレフォンショッキング

text: 1982年11月17日から1987年頃まで、登場後のテレフォンゲストが既成フレーズの「友達の友達はみな友達だ、世界に広げよう友達の輪、輪っ!」を全て言い、タモリと客席が最後の「輪っ!」で参加するものであった。ポーズとしては最後の「輪っ!」のところで、腕を伸ばして頭上で両手の中指をくっつけて「○」になるような輪を作り、タモリと観客とが一緒に行っていた。


title: テレフォンショッキング

text: また「輪っ!」のポーズは、「お友達紹介」の際にテレフォンゲストが自ら電話をかけていた頃に使っていた「TEL（テレ）隠し」と呼ばれる手元隠しのプラスチック製カバーにも描かれていた（「輪っ!」のポーズを取る両手の真ん中に「WA!」という文字があった）。


title: テレフォンショッキング

text: 後期になるとフレーズをそのまま言うのではなく、ゲストの持ち歌や好きな歌の歌詞をフレーズに置き換えて歌うようになった。


title: テレフォンショッキング

text: テレフォンゲストが舞台告知などの宣伝ポスターを持ってきた時は、タモリが「おーいこれ貼っといて頂戴」と言うと、いいとも青年隊もしくは少女隊（開始当初 - 2000年3月までは番組スタッフ）がセット袖から登場し、セット後ろの壁面にポスターを貼るものだった。なお、2013年から宣伝ポスターは廃止された。


title: テレフォンショッキング

text: タモリの付き人がポスター貼りとして現れ、一発芸を披露することもあった。このうちの一人が現・岩井ジョニ男（イワイガワ）である。


title: テレフォンショッキング

text: 2012年1月放送分より随時、不定期で放送開始。○○○○には“テレフォンゲスト”の氏名が入る。※出典の一部：月刊TVガイド2014年4月号特集記事「ありがとう、タモリさん さようなら、いいとも〜『笑っていいとも!』は永久に不滅です!」（188-190頁）いずれも1983年。日付の古い順に記載。


title: 小型船舶

text:
小型船舶（こがたせんぱく）とは、船舶の区分の一種であり、総トン数20トン未満の船舶のうち
日本船舶（船舶法1条にいう日本船舶。以下同じ。）又は日本船舶以外の船舶（本邦の各港間又は湖、川若しくは港のみを航行する船舶に限る。）のことを指す。
ただし、「漁船法（昭和25年、法律第178号）第2条第1項に規定する漁船」及び「ろかい


title: 小型船舶

text:
又は主としてろかいをもって運転する舟、係留船その他国土交通省令で定める船舶」は除かれる。
「小型船舶の登録等に関する法律」（平成13年7月4日、法律第102号）により、小型船舶登録原簿に登録された船舶でなければ臨時航行を除き航行することができない。


title: 小型船舶

text: 他


title: 小型船舶

text: 五十音順


title: 高橋一彦

text: 高橋 一彦（たかはし かずひこ、1961年6月12日 - ）は、元プロ野球選手（投手）。


title: 高橋一彦

text: 前橋工業高では外野手として小川博、番場覚らの投手陣を擁し、1979年春夏の甲子園に出場。春の選抜では2回戦で川之江高に敗退。夏の選手権は3回戦に進むが、比叡山高に敗れる。


title: 高橋一彦

text: 高校卒業後は日本石油に進み、投手に転向。1982年の都市対抗野球に出場し、1回戦で先発するが川崎重工に敗退。1984年の都市対抗野球では日産自動車の補強選手として出場。2回戦ではプリンスホテルを相手に好リリーフを見せ勝利投手となる。準々決勝では先発して新日本製鐵大分に勝利、決勝でも登板し日本鋼管を降し優勝を飾る。この時のチームメートに大野久がいた。1985年の日本選手権では2回戦でNTT東北を完封、準々決勝に進むが神戸製鋼の山本泰之と投げ合い惜敗。この大会では優秀選手に選出された。


title: 高橋一彦

text: 1985年のプロ野球ドラフト会議で横浜大洋ホエールズから2位指名を受け入団。フォークボールと低めに制球された直球を武器とし、当時低めのストライクゾーンを拡大して導入された新ストライクゾーンに最適の投手として、「新ストライクゾーンの申し子」と呼ばれた。1986年のオープン戦ではルーキー大賞を受賞するなど期待された。


title: 高橋一彦

text: 同年は開幕第2戦で先発デビューするなど当初は先発陣に入るが、球威不足で思ったほどの成績は挙げられず、その後は主に中継ぎとして起用される。10月12日の中日ドラゴンズ戦では同年引退した谷沢健一に対して押し出しの四球を与えチームもサヨナラ負けに終わっている。2年目の1987年にはチーム最多の51試合に登板したが、翌年は1試合登板のみに終わる。1989年オフ、成田幸洋との交換トレードで西武ライオンズに移籍。だが、西武でも1勝を挙げただけにとどまり、1991年限りで引退した。


title: 高橋一彦

text: 1986年6月3日の広島東洋カープ戦で、9回表に登板し5者連続を含む6二塁打を打たれるなど、セ・リーグタイ記録となる1イニング11被安打で11失点を喫した。


title: かまいたち (バンド)

text: かまいたちは、日本のヴィジュアル系パンク・ロックバンド。1985年に京都市で結成、1991年9月6日の渋谷公会堂公演を最後に解散。


title: かまいたち (バンド)

text: 2015年10月12日、一夜限りの復活。2016年10月14日、VISUAL JAPAN SUMMIT 2016に出演。2017年1月14日に新宿LOFTでワンマンライブ（独罰視姦二〇一七）を行う。2017年4月1日京都MUSE、8月5日赤坂BLITZでワンマンライブを行い、2017年8月5日に最終公演＜THE END＞を迎える。2015年10月12日以降、屍忌蛇をゲストギターに迎えてライブを行っている。2017年8月5日赤坂BLITZ最終公演をもって解散。


title: かまいたち (バンド)

text: 1985年に「次はバンドでもして遊ぼうか」とCRAZY DANGER NANCY けんchanとクレクレMOGWAIを中心に京都で結成。バンド名を「もぐら」にしようかという考えを却下し、妖怪大図鑑から「かまいたち」に命名。元祖ヴィジュアル系バンドの一つに挙げられる。“はちゃめちゃ狂”をポリシーとした型破りな活動。1989年、フリーウィルより1stアルバム『いたちごっこ』をリリースし、インディーズシーンの台風の目となる。翌年にはバップよりメジャーデビューを果たした。その後、間もなくバップから分離する形で誕生したトイズファクトリーに移り、解散まで所属した。


title: かまいたち (バンド)

text: 2015年10月12日、新宿BLAZE「KENZI 30th Anniversary Project 元祖ビジュアル系かまいたちKENZI伝説」で、一夜限りのかまいたち復活ライブを行った。KENZI（CRAZY DANGER NANCY KENchan）のアーティスト活動30周年を記念したもので、SCEANA（Vo）、クレクレMOGWAI（Ba）、CRAZY DANGER NANCY KENchan（Dr）にゲストギタリスト屍忌蛇を迎えた。2016年7月2日には、30周年ファイナルとして新宿BLAZEでも同タイトルのイベントを開催した。


title: かまいたち (バンド)

text: 2016年10月14日、VISUAL JAPAN SUMMIT 2016（1日目）にも同じ4名で出演し、2017年1月14日に新宿LOFTでワンマンライブ（独罰視姦二〇一七）開催を発表した。


title: かまいたち (バンド)

text:
2017年4月1日、京都MUSEにて＜かまいたち追加公演「狂乱舞踏二〇一七」＞を開催。26年ぶりのワンマンとなる凱旋ライブとなった。
2017年8月5日、赤坂BLITZにて、かまいたち最終公演＜「THE END」＞を行う。前回の新宿LOFTから問題作を含めた何曲かをCD無料配布。


title: ロッサーノ

text: ロッサーノ (Rossano) は、人口34,906人のイタリア共和国カラブリア州コゼンツァ県のコムーネの一つである。


title: アパイアー

text: アパイアー（, ）は、古代ギリシアの女神であり、南ギリシアのアイギーナ島で専ら崇拝されていた。その祭祀はアテーナイにも入り、アテーナイにはアルテミス・アパイアーの神殿があったが、本来アイギーナ島の地方神である。古代ギリシアの地方神の多くがそうであるように、アパイアーは習合されて、アルテミスやクレータ島の女神ブリトマルティスなどと同一視された。


title: アパイアー

text: すなわち、クレータ島の女神であるブリトマルティス（, クレータ語で「甘美な乙女 Sweet Maiden」の意）が、クレータにあって、ミーノース王等に追われ、後にアイギーナ島に遁れて、そこでアルテミス女神の庇護のもと、アパイアーの名で崇拝されたと古代のギリシアの詩人や歴史家が記している。また実際に、アイギーナ島には、アパイアー女神の神殿跡が確認されており、往古の姿が復元されている。


title: アパイアー

text: 例えば、アントーニーヌス・リーベラーリス (Antoninus Liberalis) の『変身譚 (Metamorphoses)』の 40章 に次のように述べられている：


title: アパイアー

text: また、パウサニアスは『ギリシア誌』の2巻30章3節で、次のように述べている：


title: アパイアー

text: ブリトマルティスはアルテミスに庇護された乙女であり、アパイアーもまた、アルテミスに関係する森の女神であって、アイギーナの女神アパイアーが、クレータ島の女神ブリトマルティスと同一視され、更にアルテミス女神そのものとも同一視されていた。


title: アパイアー

text: アパイアーの名は、ギリシア語として見ると、「薄暗い、幽かな光の、陰鬱な」を意味する形容詞「パイオス、φαιος」の女性形に、否定の接頭辞「 -α 」が付いて形成されたものと理解でき、「薄暗さ」が否定されるとき、「かすかな明るさ」の意味となる。また、動詞「φαινομαι～φαινω（光を齎す・出現する）」の否定動詞の分詞よりの派生形としての「アパネース（αφανης）」のヴァリエーションとして、「姿を消した者・乙女（aphaia）」という意味になる。アパイアー女神は、またラプリアー（Λαφρια）としても知られた。


title: アパイアー

text: アパイアー女神は、クレータでは「甘美な乙女」にして、しかしアイギーナでは「姿を消す女神」であり、アルテミスと同一視された通り、森の処女神で、男を殺戮する恐ろしい女神でもあった。


title: アパイアー

text: アイギーナ島には古代のギリシアやローマの神話記述者や詩人が記した通り、アパイアー女神の聖域と神殿の遺跡が残っており、女神の像もまた発見されている。女神の神殿は、紀元前6世紀から紀元前5世紀のものであり、13.75m Ｘ 29m の壮麗な建造物であった。


title: アパイアー

text: この神殿跡で発見された、東西の彫刻切妻壁には、アテーナー女神を中心に、トロイエー戦争の勇士たちが浮き彫りにされていた。この切妻壁は、1811年にドイツのミュンヘンに運ばれ、バイエルン王ルートヴィヒ1世がこれを購入し、修復して彫刻像に造りかえた。彫刻像群は、現在、ドイツのミュンヘンに所在するグリュプトテーク美術館に展示されている。神殿は、現在もその構造を残してアイギーナ島に残っている。


title: Me 323 (航空機)

text: Me 323は、メッサーシュミット社によって開発された、第二次世界大戦中のドイツの軍用輸送機である。愛称はギガント（Gigant：ドイツ語で「巨人」の意）。


title: Me 323 (航空機)

text: 輸送用グライダーMe 321に6基のノーム・エンジンをつけたものである。Me 321は巨大であるために、当時としては比類無き輸送力を誇ったが曳航が困難で、3機のメッサーシュミット Bf110によるトロイカ曳航や、曳航専用機であるハインケル He 111Z ツヴィリングが開発された。しかし、専用機を使う場合はともかく、それが実用化される前の3機組での曳航は危険であり曳航中の事故も多く、航続距離が短過ぎるという問題もあり、モーターグライダー化が施されMe 323として約200機が生産された。戦時の量産に向くように、スチール製の枠組みに羽布（はふ。密に織った軽い麻布）張りという構造をとっている。機首が左右に開くので、野砲を牽引車ごと搭載できる。1942年4月に試作機が初飛行している。


title: Me 323 (航空機)

text: 当時実用化されていた輸送機としては驚異的な輸送力を持っており、軽戦車程度の車両や100人の武装兵士などを運ぶことができた（資料によっては、25tもあるIV号戦車を輸送できたとするものもある）。1943年から運用され、北アフリカ戦線へイタリアから物資を輸送する作戦に用いられたが、あまりの巨大さゆえに1,000馬力級のエンジンでは6発を搭載してもアンダーパワーであり、低速かつ鈍重なため連合軍戦闘機またはB-25 ミッチェルのような双発爆撃機からの襲撃を受け、多くの犠牲を出した。


title: Me 323 (航空機)

text: ただし、撃墜するにはエンジンかコックピットに弾を当てる必要があり、羽布部分は貫通するだけである程度の攻撃を受けても飛行可能であったため、銃弾を撃ち尽くした連合軍機を尻目に悠々と飛行している、という事態も初期には珍しくなかった。また、後述通り輸送機にしては多くの機銃を備えていたため、襲ってきた敵機が返り討ちに遭ったこともある。もっとも、攻撃を受ければ飛行に影響はしなくても、輸送中であれば積荷に被弾することになるため無意味だったわけではなかった。以下の作品にはMe 323そのものではないが、着想を得た飛行機が登場する。


title: 岡田展和

text: 岡田 展和（おかだ ひろかず、1968年1月21日 - ）は、西武ライオンズ、読売ジャイアンツ、横浜ベイスターズに所属した元プロ野球選手（投手）。


title: 岡田展和

text: 近大福山高では1年生の時、1983年秋季中国大会県予選決勝で先発を任され、本原正治、定詰雅彦のバッテリーを擁する広陵高を降す。中国大会は決勝で多々良学園に敗れるが、翌1984年春の選抜への出場を決めた。選抜では1回戦で岩倉高の山口重幸と投げ合うが敗退。岩倉高は同大会で初出場初優勝を成し遂げた。その後はいずれも県予選で敗れ、甲子園には届かなかった。


title: 岡田展和

text: 1985年のドラフト会議で西武ライオンズから5位指名を受け入団。西武では1987年に初先発を果たすが、なかなか一軍に定着できなかった。しかし1990年には5月から先発陣の一角として起用され、27日には近鉄バファローズの野茂英雄と投げ合い初勝利を完封で飾る。同年は3勝を挙げるがその後は伸び悩み、1991年オフに松原靖との交換トレードで読売ジャイアンツに移籍した。


title: 岡田展和

text: ここではフォームをサイドスローに変えるとともに中継ぎに転向。1994年には41試合に登板しリーグ優勝に貢献、同年の西武ライオンズとの日本シリーズでも第1戦に登板している。その後も140km/h台後半の直球とスライダー・シュートを武器に活躍した。1999年オフに自由契約となり、横浜ベイスターズにテスト入団にて移籍したが、2001年限りで引退した。


title: 岡田展和

text: 1996年8月7日には、杉山直輝の代走として登場し、サヨナラのホームを踏んでいる。


title: 岡田展和

text:
引退後は北海道北広島市のスポーツDEPOに勤務し、
2012年、札幌学生野球連盟所属の東海大学北海道キャンパスコーチに就任。


title: 神経衰弱

text: 神経衰弱（しんけいすいじゃく）


title: 奈部川勉

text: 奈部川 勉（なべがわ つとむ、1968年11月10日 - ）は、千葉県出身の元プロ野球選手（投手）。


title: 奈部川勉

text: 成田西高から、1986年オフにドラフト外で西武ライオンズに入団。


title: 奈部川勉

text: 1年目の1987年は、アメリカ1A・サンノゼ・ビーズに野球留学した。一軍公式戦への出場が無いまま、1991年限りで現役を引退。


title: 奈部川勉

text: 現在は、西武ドームに勤務している。


title: モンテプルチャーノ

text: モンテプルチャーノ(Montepulciano)は、イタリア共和国トスカーナ州シエーナ県のコムーネの一つである。人口14,033人（2017年）。


title: モンテプルチャーノ

text: ワインの産地として有名で、ヴィーノ・ノービレ・ディ・モンテプルチャーノが代表的。


title: モンテプルチャーノ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: モンテプルチャーノ

text: モンテプルチャーノには以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: モンテプルチャーノ

text: 「Città dell'Olio」に所属している。


title: 弓立社

text: 弓立社（ゆだちしゃ）は、東京都千代田区に所在する日本の出版社。横浜市と鹿児島市に支局がある。「にんげん出版」と同じ所在地である。


title: 弓立社

text: 1972年12月、徳間書店の編集者であった宮下和夫によって創立された。『敗北の構造―吉本隆明講演集』が最初に刊行された書籍。かつては東京都荒川区西日暮里に所在した。


title: 弓立社

text: 吉本隆明の著書を中心に岡田英弘や副島隆彦といった歴史・人文系の刊行が多い。コミックやサブカルチャーも扱い、1985年発行の『東京女子高制服図鑑』で制服ブームの火付け役になった。


title: 弓立社

text: 宮下は、2011年10月に友人の小俣一平へ会社を譲渡し、自身はフリーの編集者として吉本隆明関連の書籍の編集を行っている。


title: 藤野正剛

text: 藤野 正剛（ふじの せいごう、1963年6月22日 - ）は、福岡県出身の元プロ野球選手（内野手）。


title: 藤野正剛

text: 九州産業高から、1981年オフにドラフト外で西武ライオンズに入団した。


title: 藤野正剛

text: 1984年、打率.372でイースタンリーグの首位打者を獲得した。1987年より一軍に上がり、堅実な守備で内野手の控えとして活躍した。


title: 藤野正剛

text: 1991年途中、呉俊宏との交換トレードで横浜大洋ホエールズに移籍。翌1992年限りで現役を引退した。


title: 藤野正剛

text: 引退後、2000年の第42回衆議院議員総選挙で自由連合から千葉3区に立候補したが落選した。現在は、墓石販売会社に勤務する傍らマスターズリーグ・札幌アンビシャスでプレーする。


title: ドカベン

text: 『ドカベン』は、水島新司の日本の野球漫画、およびそれを原作としたアニメ・映画・ゲーム作品。『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて、1972年から1981年まで連載された。


title: ドカベン

text: 神奈川県の明訓高校野球部に所属する主人公の「ドカベン」こと山田太郎と、同級生でチームメイトの岩鬼正美、殿馬一人、里中智、微笑三太郎などの仲間達を中心とした野球漫画。主な舞台は高校野球である。


title: ドカベン

text: ただ、連載初期に描かれた中学時代では山田、岩鬼、山田の妹サチ子の3人を主軸とし、鷹丘中学を舞台とした柔道漫画だった（この部分は実写版映画で忠実に再現された。山田はストーリー中で柔道部から野球部に移籍している）。単行本7巻目に至り、野球漫画へ方向転換する。元々野球漫画として描く計画だったようで、野球をやることへの伏線は最初から張られている。作者は「当時ライバル誌に『男どアホウ甲子園』で同じく野球作品を連載していたため控えていた」と雑誌のインタビューで答えている。


title: ドカベン

text: 当時魔球などの超人的・非現実的要素の多かった野球漫画にあって、配球の読みなどのリアルな野球の描写を盛り込んだことは斬新で、躍動感のある水島独特の画風も手伝って野球漫画の新境地を開拓した。また水島によれば、本作品以前はヒット作に恵まれていなかったものの、本作品では前述の岩鬼を主人公の山田に絡ませたことで物語が大きく展開してヒットに繋がり、さらに里中、殿馬の登場時にはそれまで自分の作品には恵まれなかった女性ファンが倍増したという。


title: ドカベン

text: 続編に『大甲子園』、『ドカベン プロ野球編』、『ドカベン スーパースターズ編』、『ドカベン ドリームトーナメント編』がある。ドリームトーナメント編の終了を以てドカベンシリーズが完全完結した。全シリーズを含めた総巻数は205巻で、シリーズ累計としては作品終了時点で日本で最も巻数の多い作品となった。


title: ドカベン

text:
山田が明訓高校に入学した年の夏の甲子園大会は、1974年の「第56回全国高等学校野球選手権大会」だった（アニメ版では、1977年の「第59回全国高等学校野球選手権大会」）。ただし、以降の大会では第何回かは明記されておらず、必ずしも1974年から1976年の高校野球・プロ野球界を反映したものではない。岩鬼家が倒産の危機に瀕した際、大阪ガメッツが岩鬼をスカウトに来るなど、架空の設定も多く含まれている。以下、作中の時代設定に関する描写を挙げる。『ドカベン プロ野球編』（1995年 - ）以降は現実の時間と並行して展開しているため、小次郎のホークス入団など、作中の話が全て1990年代初めに設定し直されている。
アニメ版は1976年10月6日から1979年12月26日にフジテレビ系列で放送された。のちにCS放送フジテレビ739で再放送された。全163話。


title: ドカベン

text: 原作は元々、学園漫画として始まったが、アニメ化された時点では高校野球漫画の代表作として人気があったため、アニメ版では序盤の柔道編が短縮された。野球編に移行してからも原作連載の約2倍のペースで進行し、ついに追い着いてしまったため弁慶高校戦敗退時点で一旦中断したが、結局再開されることはなかった。そのため、アニメ版では中学編から高2夏の弁慶高校戦までしか描かれていない。なお、アニメオリジナルシーンもいくつか存在する（山田と岩鬼の初対面シーンで夏子が出ているなど）。挿入歌の初出は番組放送中に発売された主題歌・挿入歌LPで、「ああ甲子園」と「小さな巨人 里中くん」はシングルカットもされた。挿入歌のメロオケもBGMとして使われた。


title: ドカベン

text:
※放送日時は1979年9月中旬 - 10月上旬時点（西日本放送については1979年2月中旬 - 3月上旬時点）、放送系列は放送当時のものとする。
当番組終了後、関東地区では1980年7月4日から同年9月26日まで、『翔んだカップル』開始までのつなぎ番組として、毎週金曜の19:00 - 19:30に1話から13話までを再放送したことがあった。※以下はドカベン以外の水島漫画のキャラも登場している作品。


title: 吸光度

text: 吸光度（きゅうこうど、）とは分光法において、ある物体を光が通った際に強度がどの程度弱まるかを示す無次元量である。光学密度（こうがくみつど、）とも呼ばれることがある。吸収・散乱・反射をすべて含むため、吸収のみを表すものではない。


title: 吸光度

text:
分析化学において、波長λにおける吸光度 "A" は
と定義される。つまり、入射光強度 "I" と透過光強度 "I" の比（透過率）の常用対数をとり、吸収のある場合を正とするために負号を付けたものである。透過率が光路長に対し指数関数的減衰するのに対し、吸光度は対数で表されているため光路長に比例して減少する。例えば透過率が 0.1（吸光度が 1）の物体の厚さが3倍になったとすると透過率は 0.1 = 0.001 になるのに対し、吸光度は単に3倍になる。


title: 吸光度

text:
吸光度を吸光係数αと光路長 "L" とを用いて表すと、α"L" = -ln ("I" /"I" ) なので
となる。


title: 吸光度

text:
吸光度は試料セルの光路長と試料濃度 "C" に比例し、
で表される。これをランベルト・ベールの法則と呼ぶ。この法則を使うと検量線から物質濃度を算出できる。


title: 吸光度

text: 吸光度を測定するためには分光光度計が使用される。測定する光の波長帯により光源と検出器が異なる測定装置が用いられる。


title: 吸光度

text: 液体の吸光度を測定する場合は石英セルに入れることが多い。その場合は "I" が空のセルの透過光強度、"I" が試料セルの透過光強度となる。


title: どかべん

text: どかべんは、日本において「どか弁」または「どか辨」の字を当て、土木作業等に従事する日雇労働者の俗称である土方（どかた）の「どか」と弁当または弁当箱の「べん」を略した呼び名で、土方が常用した金属製の大きな蓋付きの弁当箱または弁当を言う。ご飯大盛りの弁当のことも言う。


title: どかべん

text: 公共職業安定所（現、ハローワーク）による紹介・斡旋で働いた失業対策労働者の日給が240円(100円2枚と10円4枚)であったことからにこよんと呼ばれた日雇労働者が、激しい肉体労働によって空腹となりそれを補い満たす見合った食事の量を得るために長さ20cm、幅10cm、高さ5cm（cmはそれぞれ程度）のアルミ製の大型の弁当箱を用いた弁当を食したことに由来する。おかずとしては梅干一つを弁当の中央に入れたもの（いわゆる「日の丸弁当」）がよく見られた。


title: どかべん

text: アルミ製の弁当箱は梅干の酸により腐蝕がおき、長期間の使用によって蓋の部分に穴が空くことがあったが弁当箱の材質も新たな次代の石油製品のプラスチック製に移行し徐々に廃れていった。併せて水島新司の漫画『ドカベン』の知名度が高まってからは本来の意味の弁当または弁当箱を指さず、ドカベンと言うと漫画、またはその主人公・山田太郎を指すことが多くなった。なお、山田太郎の「ドカベン」というあだ名も「ドカッと大きな弁当箱」の弁当を食べることに由来している（その由来のあだ名は、若き日の加山雄三も頂戴していた。尚、加山主演の1962年公開の映画『銀座の若大将』にもどかべんで授業中に早弁するシーンが見られる）。


title: 村岡耕一

text: 村岡 耕一（むらおか こういち、1960年7月17日 - ）は、佐賀県出身の元プロ野球選手（内野手）。


title: 村岡耕一

text: 日田林工では、遊撃手として1978年夏の甲子園に出場。3回戦に進むが天理高に敗退。卒業後は電電九州に入社。1980年にはエース山内孝徳を擁し都市対抗に出場、リードオフマンとして活躍した。翌1981年の都市対抗にも出場し、同年のドラフト3位で横浜大洋ホエールズ入団。


title: 村岡耕一

text: 1984年に一軍に定着し、翌年には103試合に出場。二塁・三塁・遊撃をこなせる守備力と走力の高さで活躍した。


title: 村岡耕一

text: 1990年開幕直前、駒崎幸一・青山道雄・秋元宏作との交換トレードで河野誉彦とともに西武に移籍。この年不振の田辺徳雄をカバーするなど、代走・守備要員として一軍戦力となった。日本シリーズでも第3戦（西武ライオンズ球場）の8回裏に、指名打者の安部理の代走として出場した。


title: 村岡耕一

text: 1991年限りで引退。マスターズリーグ・大阪ロマンズ，東京ドリームスにも所属していた。


title: 布施明

text: 布施 明（ふせ あきら、本名：布施 晃、1947年12月18日 - ）は、日本の歌手・シンガーソングライター、俳優。伸びやかな声と豊かな声量の持ち主として知られている。所属事務所は、渡辺プロダクションからプロダクション尾木を経て、2012年より独立しFRA音楽創舎を設立した。所属レコード会社は徳間ジャパンコミュニケーションズ。東京都三鷹市出身。都立府中高校入学後、豊島実業高等学校（現:豊島学院高等学校）へ転校、同校卒。血液型はA型。


title: 布施明

text: 横浜市立大学学長を務めた布施勉は実兄にあたる。妻は歌手の森川由加里。


title: 布施明

text: 布施は事務所の先輩であるザ・ピーナッツに憧れて歌手を目指した。高校在学中に日本テレビ系のオーディション番組『味の素ホイホイ・ミュージック・スクール』に合格。渡辺プロにスカウトされる。


title: 布施明

text: 1965年、「君に涙とほほえみを」でキングレコードからデビュー。その後も「恋」「霧の摩周湖」「愛は不死鳥」「積木の部屋」などがヒット。1969年、TBSテレビのドラマ『S・Hは恋のイニシャル』では俳優として主演した。


title: 布施明

text: 1975年、シンガーソングライター・小椋佳より提供された「シクラメンのかほり」の大ヒット・ミリオンセラー達成により、第17回日本レコード大賞・第6回日本歌謡大賞・FNS歌謡祭での最優秀グランプリなど、多数の賞を総ナメに獲得。ほか「傾いた道しるべ」「陽ざしの中で」「落葉が雪に」「君は薔薇より美しい」「恋のサバイバル」等ヒット曲を連発する。年末恒例のNHK『NHK紅白歌合戦』にも常連出場するなど、日本を代表する男性アーティストへ確実に成長した。熱狂的な人気を集めながらも歌唱力の評価は非常に高く、クラシック番組「オーケストラがやってきた」にメインゲスト出演してシューベルトの歌曲に挑戦したことがある。


title: 布施明

text: 1980年、ハリウッド女優、オリヴィア・ハッセーと結婚し話題を呼ぶ。同年、アメリカに渡り、歌手活動やミュージカルなどでも活躍した。1983年に息子Maxが生まれる。しかし1989年、離婚して日本に帰国。当時の日本では考えられない額の慰謝料、養育費が話題になる。


title: 布施明

text: 俳優としては、映画『ラヂオの時間』、ミュージカル『オケピ!』、テレビドラマ『男の選びかた』『ウソコイ』『WATER BOYS』『仮面ライダー響鬼』などに出演。


title: 布施明

text: 2004年、NHK『第55回NHK紅白歌合戦』出場20回を果たす。


title: 布施明

text: 2005年、特撮テレビドラマ『仮面ライダー響鬼』の主題歌「少年よ」をリリース。同年、「少年よ」が布施のシングルとしては25年ぶりのオリコンTOP20入り。初動セールス1万枚突破のヒットとなる。同年11月、『仮面ライダー響鬼』の2ndオープニングテーマ曲「始まりの君へ」をリリース。同年12月、NHK『第56回NHK紅白歌合戦』出場21回を果たし、「少年よ」を歌う。NHKと民放の枠を超え、ヒビキ役の細川茂樹や、仮面ライダー響鬼などに扮したスーツアクターたち（伊藤慎ほか）と、NHKホールのステージ上で共演した。


title: 布施明

text: 2006年12月13日、レコード会社をユニバーサルミュージックに移籍し、森山良子とのデュエットソング「やさしく愛して〜Love Me Tender」をリリース。同年12月、NHK『第57回NHK紅白歌合戦』出場22回を果たし、ジョン・レノンの「イマジン」を歌う。


title: 布施明

text: 2008年、NHK『第59回NHK紅白歌合戦』出場24回を果たし、「君は薔薇より美しい」を歌う。35年ぶりにトップバッターを務める。当時61歳であり、美川憲一と並びトップバッター担当歌手の最年長記録となっている。


title: 布施明

text: 2009年、NHK『第60回NHK紅白歌合戦』出場25回を果たし、「マイ・ウェイ」を歌う。紅白勇退を宣言し、ポップス歌手出場枠を後進に譲る意向を明かした。


title: 布施明

text: 2013年4月、歌手の森川由加里と婚姻した事を発表した。


title: 布施明

text: 2015年、第57回日本レコード大賞・功労賞を受賞。


title: 布施明

text: 布施明の高校時代の国語教師はSexy Zoneの中島健人の祖父で、布施は憶えて居ないものの、中島が「めっちゃモテて人気があったと祖父から聞いた」と公表した。2016年10月22日放送分のフジテレビ『MUSIC FAIR』にて。


title: 布施明

text: 太字の曲名はA面扱いを示す。


title: 布施明

text: （注意点）（五十音順）


title: 電波障害

text: 電波障害（でんぱしょうがい、、EMI）とは、電波の受信に障害が発生したり、電波により電子機器が誤動作することである。


title: 電波障害

text: 考え方として、送信側と受信側の2通りがある。すなわち、電波の送信や不要輻射が、電波を使用しないものを含む他の機器に問題をおよぼすという問題と、電波を受信する機器の動作が、他のものによって妨げられる（たとえばビルなどで電波の到達が妨げられる、といった問題を含む）という問題である。


title: 電波障害

text: 電波障害により生ずる現象は、機器の誤動作、TVI（テレビの受信に影響する）、BCI（ラジオの受信に影響する）、テレホンI（電話に影響する）、アンプI（オーディオなどのアンプに影響する）などさまざまである。


title: 電波障害

text:
一例としては
などの現象がある。


title: 電波障害

text: 一方、ビルなどの高層建築物や鉄道・道路などの高架構造物による遮蔽や反射による、テレビ電波のゴースト障害や、列車の走行によるフラッター障害などについては、一種の環境問題となっており、自治体によっては環境アセスメントなどで扱われることがある。


title: 電波障害

text: 一般家庭においては、従来では各種の無線通信を行う無線局（不法局も含む）や、高圧送電線からの放電、鉄道や工場などの工業用機械を原因とする電波障害が最も大きな問題とされていた。しかし、近年では電波や高周波の電気信号を扱う電子機器（特に携帯電話・スマートフォン・パーソナルコンピュータなど、デジタル信号を扱う情報通信機器）が増えたことから、どこの家庭にもあるような普通の電子機器でも、電波障害の発生源となる可能性がある。また、携帯電話やPHSによる電波障害は、特に医療機器に対する影響が問題となっている。


title: 電波障害

text: 電波障害はいくつかの種類に分類できる。それぞれ基本的な対策方法が異なるため、電波障害の防止に当たっては、現象がどの分類に当てはまるかを注意深く見極める必要がある。


title: 電波障害

text: 電波障害が生じた場合に重要なことは、その発生源を特定することである。発生源と疑われる機器の電源を切ることにより、電波障害が消滅することを確認する。次に、原因となる高周波電流の発生原因と伝達経路を調べ、必要な対策を講じる。対策における基本的な知識を次に述べる。


title: 電波障害

text: ノーマル・モードでは原因となる高周波電流は電源回路を通して伝達するため、発生源の機器と障害を受ける機器のどちらか、あるいは両方の電源回路に、ライン・フィルターと呼ばれる高周波電流を阻止する回路を挿入する。ライン・フィルターにはノーマル・モード用、コモン・モード用、ノーマル・コモン両用の3種類があるので、使用時には確認が必要である。


title: 電波障害

text:
コモン・モードによる電波障害の原因は、おおむね次の通りである。
そのため、次のような対策が必要である。


title: 電波障害

text:
電波障害の発生源となる無線機器において、次のような場合の多くは基本波に起因するものである。
携帯電話やPHSによる電波障害もこの部類に当てはまる。


title: 電波障害

text: 無線機器における基本波は止めることができないので、可能であれば電波の出力電力を低減するか、発生源の機器と障害を受ける機器の間隔を離す。また、障害を受ける機器をシールドすることも有効である。原理的には、障害を受ける機器が電波を受信するための機器の場合には、帯域消去フィルタを接続することにより基本波による障害を防ぐことができるが、この方法は他に比較して非常にコストが掛かり、また基本波以外による障害は防ぐことができないため、できる限り他の方法を検討すべきである。


title: 電波障害

text: 無線機器から発生する高調波は、出力側にローパス・フィルター（ある一定の周波数以下の高周波電流のみを通過させる回路）を接続することによって抑制できる。また、障害を受ける側の機器にローパス・フィルターを設けることも効果がある。この場合にも、機器組み込み型の回路のほか、前々項で述べたトロイダル・コアやスナップ・オン・チョークが用いられる。


title: 電波障害

text: 無線機器の他、自動車などのエンジン（イグニッションノイズ）、鉄道など工業用発動機や電動機（モータ）の接点（整流子）における火花、高圧発生装置、電力線搬送通信、太陽光発電など、回路や装置の性質に起因する高周波電流が発生することがある。これらの場合、発生源からの不要な高周波電流の輻射を抑えるような対策が必要である。また、テレビの受信ブースターが部品の劣化により異常発振し、電波障害を起こす事例も報告されている。


title: 電波障害

text: 建造物や空港周辺を離着陸する航空機などによる受信障害は、建築物などにより直接的に電波が遮られたり電波が散乱（又は乱反射）して、直接波と反射波の干渉（伝播距離の差異による到達時間のよる問題）を起こす場合がある。この障害を受けた場合、テレビ画像は左右方向に画像が二重（又はそれ以上）にぶれて見える。


title: 電波障害

text: テレビの受信障害については建造物等設置者による、ケーブルによる送信やUHF、SHF送信所の設置などがあるがケーブルテレビがある地域では無償でケーブルテレビに加入してもらうことが一般的である。しかし地上デジタルテレビ放送では、建造物の建設後に電波が送信されている場合、建造物設置者の責任による受信障害とするのは難しい。


title: 電波障害

text: デジタル（地上デジタルテレビ放送）方式の場合は乱反射による障害は既知であるため、乱反射波を考慮した設計となっている。このため乱反射にはかなり耐えられる設計となっている。デジタル化により映像はアナログ方式の映像と比較して鮮明になる場合が多いと考えられる。


title: 電波障害

text: VHFよりUHFに顕著に見られる。送信所に向けてアンテナを設置しても、送信所が鎮守の森などのうっそうとした葉が茂る樹木にさえぎられると、木々や葉の間隔と電波の波長が近いためエネルギーが吸収され、利得が極端に落ち、デジタルではブロックノイズ、アナログではスノーノイズなどの現象が出る。解決方法はその樹木を伐採するか、別方向の山からの反射波を拾うか、別方向の中継局からの電波を拾う方法が考えられる。VHFの電波障害地域で特殊なVHFアンテナ（電波障害対策用アンテナ。障害が根本的に除去されるわけではなく完璧な対策ではない）を設置して解決する場合もある。


title: 電波障害

text: 送電線による受信障害は、VHFやFM放送に多く見られ、直進性の強いUHFではあまり見られない。上記の建築物（鉄塔など）による電波散乱・乱反射のほかに、電気的な障害も加わるため、画像がゴースト等でぶれる他に、周期的、または常時画像にノイズが入り乱れる、音声がおかしくなる等の症状が発生する。


title: 電波障害

text: 対策としては、近隣にVHFと同じ放送をしているUHF中継局（たとえ電波が弱いものであっても）があれば、UHFアンテナ（+ブースター）の受信設備を追加して対応する。例えば1978年に埼玉県北西部（埼玉県本庄市、上里町等全域）で行われた超高圧送電線敷設に伴うアンテナ切り替え工事（費用は東京電力負担）が大規模なもののひとつとして挙げられる。当該地域ではテレビ放送開始当初から東京タワー(VHF)を受信していたが、この工事により榛名山の前橋中継局(UHF)を受信するようになった。


title: 電波障害

text: また、受信できるUHF中継局が無い場合、難視聴対策型共聴設備やケーブルテレビが敷設される。UHF中継局を受信し、周波数変換器でVHFに変換（広範囲にケーブルを敷設する場合は、減衰率が高いUHFでは末端まで電波が届かないため、VHFに変換する必要がある）し配信するタイプ、または直接山頂でVHFを受信するものなどがある。各家までケーブルを引き込み、保安器を境に敷設責任を分担するのが通常である。


title: 電波障害

text: 上記2つの解決策が取れない場合、最後の手段として電波障害対策型VHFアンテナで対応する場合もある。通常のVHFアンテナと比較し、反射器が上下方向に広く取られており、ゴースト障害に強いとされるが、根本的な解決策ではないため、障害が除去しきれない場合がある。


title: 電波障害

text: 地上デジタル放送においては、UHF波を使用しており直進性が強く送電線障害に強いこと、またデジタル放送の規格自体が障害に強いとしており、送電線障害は発生しにくいとされている。障害対応は発生した場合対策は個別に行うこととし、アナログ放送終了時には、送電線障害で設置された難視聴共聴設備やケーブルテレビは終了し撤去するとしている場合が多い。なお、通常の電線の碍子などの電気配線の絶縁が、雨水等で濡れたり乾燥を繰り返し劣化したり、強風で強く揺れる場合はメダカノイズが画面に現れる場合がある。これはVHFのみならず、UHFでも起き得る現象である。この場合の解決策は原因を特定し、原因そのものを除去するしか方法がない。


title: 電波障害

text: FM放送の送電線障害では、多素子の八木・宇田アンテナを設置しても、利得はあるにもかかわらず受信音質がレコードの擦り切れたような音（音の大きさに比例しジャリジャリという雑音が混ざる）になり、聴取に耐えない音質になってしまう。モノラル受信にすればほんの少しは改善されるが、すこし軽減される程度。なお、理由は不明であるが、FMダイバーシティ受信回路があるカーステレオでは比較的この障害には強く、自宅屋根上にFM八木・宇田アンテナを上げても障害がひどいのに、カーステレオでは障害が軽減されて障害が少ない、というケースがある。


title: 電波障害

text: 一般的に機器から放出される妨害電波の解析は、電波暗室内で行われる。その代表的な解析手順例を下記に示す。


title: エレナ・ドキッチ

text: エレナ・ドキッチ（Jelena Dokić, , 1983年4月12日 - ）は、ユーゴスラビア・オシエク（現クロアチア領）出身のオーストラリアの女子プロテニス選手。プロデビュー当時はオーストラリア国籍で活動していた為、英語読みの「エレナ・ドキック」と呼ばれていたが、1999年ウィンブルドンの大会期間中から、自分がユーゴスラビアで生まれた時の発音で呼んでほしいという本人の希望により「ドキッチ」と呼ばれるようになった。


title: エレナ・ドキッチ

text: WTAツアーでシングルス6勝、ダブルス4勝を挙げ、2001年の全仏オープン女子ダブルス準優勝の経歴も持つ。自己最高ランキングはシングルス4位、ダブルス10位。一方、父親ダミルの度重なる奇行、後述する国籍変更問題など、コート内外でトラブルの多い選手でもある。


title: エレナ・ドキッチ

text: 故国ユーゴスラビアの先輩モニカ・セレシュに憧れて7歳からテニスを始め、11歳の時に内戦を逃れてオーストラリアに移住した。ジュニア時代、1998年全米オープンの女子ジュニアシングルス部門で優勝がある。全米ジュニアの直後に日本の大阪で開催された「世界スーパージュニアテニス選手権大会」で優勝するなど、早くからオーストラリア女子の新星として有望視されていた。


title: エレナ・ドキッチ

text: 1999年全豪オープンで4大大会にデビュー。地元の女子選手として主催者推薦を受け、3回戦で第2シードのマルチナ・ヒンギスに挑戦した。5ヶ月後のウィンブルドン選手権で予選を勝ち上がり、6月22日の1回戦でヒンギスを 6-2, 6-0 で圧倒して一躍有名になった。この大会ではベスト8まで勝ち進んだが、“予選勝者対決”になった準々決勝でアレクサンドラ・スティーブンソン（アメリカ）に敗れる。ウィンブルドン選手権の終了後、2000年シドニー五輪の「オリンピック大使」に任命された。


title: エレナ・ドキッチ

text: ところが、翌2000年の全豪オープン1回戦でリタ・クチ＝キス（ハンガリー）に敗れた後、クチキスに対する暴言が発端となって一連の“舌禍事件”を起こす。この後ウィンブルドンでベスト4に進出したが、これがドキッチの4大大会シングルス自己最高成績である。オリンピック大使を務めたシドニー五輪では女子シングルス準決勝まで進出したが、ロシア代表のエレーナ・デメンチェワに 6-2, 4-6, 4-6 の逆転で敗れ、準決勝敗退選手2名による「銅メダル決定戦」でもモニカ・セレシュに 1-6, 4-6 で敗れたため、銅メダルを逃した。同年末に国籍を故国ユーゴスラビア（セルビア・モンテネグロ）に戻し、7年間住んだオーストラリアを離れた。2001年全豪オープンの1回戦で第2シードのリンゼイ・ダベンポートに敗れた後、ドキッチは長い間全豪オープンから遠ざかることになる。


title: エレナ・ドキッチ

text: 2001年5月、「イタリアン・オープン」の決勝でアメリ・モレスモを 7-6, 6-1 で破り、WTAツアー初優勝を果たした。続く全仏オープンでは、コンチタ・マルティネスとペアを組んだ女子ダブルスで準優勝がある。同年9月に日本の「トヨタ・プリンセス・カップ」で初優勝を飾り、10月上旬の「クレムリン・カップ」でも優勝した。2002年8月に世界ランキングを自己最高の4位に上げたが、この後ドキッチのテニス成績はすぐに急降下してしまう。2003年のウィンブルドン3回戦で当時16歳のマリア・シャラポワに敗れると、全米オープンも2回戦でマリー・ピエルスに敗れ、2004年は全仏オープン・ウィンブルドン・全米オープンですべて1回戦敗退に終わった。


title: エレナ・ドキッチ

text: 2005年12月、再び「オーストラリア」国籍でプレーする意向を表明した。2006年全豪オープンの1回戦では、ビルジニ・ラザノ（フランス）に 6-3, 6-7, 1-6 で逆転負けする。2年後の2008年全豪オープンで予選会のワイルドカード（主催者推薦）を得たが、予選2回戦でタマリネ・タナスガーン（タイ）に敗れ、本戦復帰はならなかった。同年5月から女子ツアー下部組織の大会群（サテライト・ツアー）を回り、3つの大会で優勝する。


title: エレナ・ドキッチ

text: 2009年全豪オープンで、10年ぶりの勝利を挙げ、4大大会で2002年全仏オープン以来となるベスト8に進出した。戦った5試合はすべてフルセット（セットカウント2対1）の内容で、1回戦はタミラ・パシェク（オーストリア）、2回戦アンナ・チャクベタゼ（ロシア）、3回戦キャロライン・ウォズニアッキ（デンマーク）、4回戦アリサ・クレイバノワ（ロシア）を破った。初進出の全豪準々決勝では、第3シードのディナラ・サフィナ（ロシア）に 4-6, 6-4, 4-6 で敗れた。この年は女子テニス国別対抗戦・フェドカップでも、5年ぶりにオーストラリア代表選手として出場した。


title: エレナ・ドキッチ

text: 2011年のマレーシア・クアラルンプール大会では、1回戦で第1シードのフランチェスカ・スキアボーネ（イタリア）に 2–6, 7–6(1), 6–4 で勝利して勢いに乗り、8年ぶりのツアー決勝に進出した。決勝ではルーシー・サファロバ（チェコ）を 2–6, 7–6(9), 6–4 で破り9年ぶりのツアー6勝目を挙げた。6月のスヘルトーヘンボス大会でも決勝に進出しロベルタ・ビンチ（イタリア）に 7-6(7), 3-6, 5-7 で敗れたが、2004年以来のトップ50復帰を果たした。


title: エレナ・ドキッチ

text: ドキッチは2014年1月の全豪オープンダブルス1回戦敗退を最後に、右手首の怪我のため公式戦出場から遠ざかっている。


title: 立花義家

text: 立花 義家（たちばな よしいえ、1958年10月27日 - ）は、福岡県大牟田市出身の元プロ野球選手（外野手、左投左打）、コーチ。現在は福岡ソフトバンクホークス一軍打撃コーチ。


title: 立花義家

text: 「義家」という名前は、源義家にあやかって祖父が命名した。


title: 立花義家

text: 柳川商業では2年時の、春の選抜に中堅手として出場。1回戦で堀越高に敗退。同年夏も県予選決勝に進出するが、小倉南高に敗れる。1年上のチームメートに加倉一馬がいた。翌夏の甲子園には同期のエースである久保康生を擁し、一塁手・一番打者として出場。三重高を降して3回戦に進出するが、PL学園の中村誠治（早大－日産自動車）に抑えられ0-1で惜敗。


title: 立花義家

text: 「左の原辰徳」と呼ばれ、卒業後のにクラウンライターライオンズへ入団。プロ入り後は外野手に転向。2年目の、島原キャンプで臨時コーチを務めた松木謙治郎に「張本勲二世」と評され、根本陸夫監督がレギュラーに抜擢。開幕戦で三番に座り「19歳の三番打者」として注目を集めた。クラウンライターとして最後の試合であった平和台での日米野球「クラウン＋巨人連合軍」対シンシナティ・レッズ戦では、四番・王貞治の次の五番打者を任された。所沢移転後も主力選手として活躍し、には西武球場公式戦初本塁打を放ち、これがプロ入り初本塁打となった。にはチーム最高打率.301を記録、18本塁打を放ち「恐怖の七番打者」と評された（当時田淵幸一、土井正博、山崎裕之、大田卓司、スティーブ・オンティベロスら強打者が好調で打順が上がらなかったため）。1980年とにそれぞれ月間2満塁本塁打を記録するなど、低迷期を支えた。からは西武の2年連続日本一に貢献、の日本シリーズでは全7戦に先発出場し、第4戦で8回表に加藤初から逆転2ラン本塁打を放つなど、27打数6安打2打点を記録する。しかしその後はやや伸び悩み、には田尾安志の移籍入団、金森永時の台頭もあって外野の定位置を失う。代打での出番が多くなったが、代打に回ってからも勝負強い打撃を披露、チームの黄金時代の一翼を担った。1991年オフに阪神タイガースへ金銭トレードされ、代打の切り札として2位躍進に貢献するも、1年限りで退団。は台湾プロ野球の俊国ベアーズでプレーし（当時の同僚に野中徹博がいた）、チームの四番打者を務めた。同年に引退。その後は4年間のサラリーマン生活を経て、からまで福岡ダイエーホークス二軍打撃コーチ、からオリックス・ブルーウェーブ一軍打撃コーチ、からまで西武一軍打撃コーチ、はソフトバンク編成管理統括付、からソフトバンク一軍打撃コーチ、からまで千葉ロッテマリーンズ一軍打撃コーチ。からは再びソフトバンク一軍打撃コーチを務める。


title: 立花義家

text: 西武時代の同僚伊東勤からは西武、ロッテ監督時代一軍打撃コーチで招聘され伊東からの信頼も厚かった。


title: 那覇バスターミナル

text: 那覇バスターミナル（なはバスターミナル）は、沖縄県那覇市泉崎にあるバスターミナルで、沖縄島最大規模のバスターミナルである。沖縄都市モノレール（ゆいレール）旭橋駅前。那覇バスターミナル株式会社が管理、運営している。


title: 那覇バスターミナル

text: 沖縄県及び沖縄島最大都市・那覇の交通中心的ターミナルである。第二次世界大戦前、沖縄県営鉄道与那原線、海陸連絡線の起点である那覇駅があった。同駅舎を含む鉄道関連施設は沖縄戦により破壊された。後述の再開発事業で2015年にいったんバスターミナルが閉鎖された後の工事中に、駅の転車台遺構が発見された。2018年10月1日にカフーナ旭橋A街区と一体化した新バスターミナルが完成、運用を開始している。


title: 那覇バスターミナル

text:
所在地
発着路線数（空港リムジンバスを含む）


title: 那覇バスターミナル

text: 1978年7月30日実施の交通方法変更（通称：730）により、バスの乗降口が正反対になることから、乗降口や車両の出入口などの変更が生じるようになった。その対策事業として、ターミナル施設の建て替えが行われることとなった。


title: 那覇バスターミナル

text: ターミナル建設計画の際には、本島4社（琉球バス・沖縄バス・那覇交通・東陽バス）社長による県外ターミナル視察（宮崎交通のターミナルなど）が行われた。それと並行して4社総務担当役員・運営委員・営業所長を中心した基本計画が以下の通りに策定された。


title: 那覇バスターミナル

text:
以上の基本計画策定の元、1978年7月16日に着工し、翌年1979年10月31日に竣工した。
（2018年10月01日から）


title: 那覇バスターミナル

text: 那覇バスターミナル内


title: 那覇バスターミナル

text: 1番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 2番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 3番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 4番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 5番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 6番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 7番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 8番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 9番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 10番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 11番のりば


title: 那覇バスターミナル

text: 旭橋・那覇バスターミナル バス停（国税事務所側）


title: 那覇バスターミナル

text: バスターミナル前 バス停


title: ケインズ経済学

text: ケインズ経済学（ケインズけいざいがく、英: Keynesian economics）とは、ジョン・メイナード・ケインズの著書『雇用・利子および貨幣の一般理論』(1936年)を出発点に中心に展開された経済学(マクロ経済学)のこと。


title: ケインズ経済学

text: ケインズ経済学の根幹を成しているのは、有効需要の原理である。この原理は、古典派経済学のセイの法則と相対するもので、「供給量が需要量（投資および消費）によって制約される」というものである。これは、有効需要によって決まる現実のGDPは古典派が唯一可能とした完全雇用における均衡GDPを下回って均衡する不完全雇用を伴う均衡の可能性を認めたものである。このような原理から、有効需要の政策的なコントロールによって、完全雇用GDPを達成し『豊富の中の貧困』という逆説を克服することを目的とした、総需要管理政策(ケインズ政策)が生まれた。これは「ケインズ革命」といわれている。またケインズは、財政規律にきわめて熱心であったことも明らかになっている。


title: ケインズ経済学

text: ケインズ経済学では貨幣的な要因が重視されている。このことは、セイの法則の下で実物的な交換を想定とした古典派とは、対照的である。不完全雇用の原因について、ケインズの『一般理論』では「人々が月を欲するために失業が発生する」と言われている。これは歴史的な時間の流れにおける不確実性の本質的な介在によって、価値保蔵手段としての貨幣に対する過大な需要が発生し、これが不完全雇用をもたらすとするケインズの洞察を示すものとして知られている。


title: ケインズ経済学

text: 一般論として、経済モデルは不完全で疑わしく、その経済モデルが年単位で実体経済と乖離するようでは有用性に乏しい。また、経済モデルは、その実証性を検証するのに長い月日を要する。ケインズの言葉「長期的には我々はみな死んでいる」は、長期を無視するのではなくて、より優れた経済分析をすべしとの懇願でもある。ポール・クルーグマンも述べるように、財政政策の短期的効果の度合いは、その経済状況に大きく依存する。景気が悪いときに政府が歳出削減をすれば、失業率は悪化し、長期的な経済成長も阻害され、結局は長期的な財政状況も悪くなってしまう。


title: ケインズ経済学

text:
ケインズは、大恐慌(世界恐慌、英語では大不況)に対する解決策として、二つの方策を取り混ぜることにより経済を刺激するよう説いた。
中央銀行が商業銀行に貸し出す利子率を引き下げることにより、政府は商業銀行にたいし、商業銀行自身もその顧客にたいし同じことをすべきであるというシグナルを送る。


title: ケインズ経済学

text: 社会基盤への政府投資は経済に所得を注入する。それによって、ビジネス機会・雇用・需要を作りだし、需給ギャップが引き起こす悪い効果を逆転させる。政府は、国債の発行を通して経済から資金を借用することにより、必要な支出をまかなうことができる。政府支出が税収を超えるので、このことは財政赤字をもたらす。


title: ケインズ経済学

text: ケインズ経済学の中心的結論は、ある状況においては、いかなる自動機構も産出と雇用を完全雇用の水準に引き戻さないということである。この結論は、均衡に向かう強い一般的傾向があるという経済学アプローチと矛盾・対立する。は、ケインズのマクロ経済概念をミクロ的基礎と統合しようとするものであるが、一般均衡の条件が成立すれば、価格が調整され、結果としてこの目標が達成される。ケインズは、より広く、かれの理論が一般理論であると考え、その理論では諸資源の利用率は高くも低くもなりうるものであると考え、新古典派総合ないし新古典派は資源の完全雇用という特殊状況にのみ焦点を当てるものとした。


title: ケインズ経済学

text: 新しい古典派マクロ経済学の運動は、1960年代末から1970年代初めに始まり、ケインズ経済学の諸理論を批判した。これに対し、ニュー・ケインジアンの経済学はケインズの構想をより厳密な基礎の上に基礎付けることを試みた。


title: ケインズ経済学

text: ケインズに関するある解釈は、ケインズ政策の国際的調整、国際的経済機構の必要、および国際調整のありようによっては、戦争にも平和にもつながりうることにケインズが力点を置いたことを強調している。


title: ケインズ経済学

text: 大不況（世界恐慌）時代、古典理論（新古典派のケインズ以前の理論）は、大量失業の原因を実質賃金率が高止まりしていることに求めた。


title: ケインズ経済学

text: ケインズにとって、賃金率の決定はもっと複雑なものであった。第一に、使用者と労働者の間の交渉によって決められるのは、物々交換と違って、実質賃金ではなく名目賃金である、とケインズは論じた。第二に、名目賃金の切下げは、法律や賃金協定によって実効性を持ちにくい。古典的理論家たちでさえ、このような困難が存在することは認めた。そしてかれらは、ケインズとは反対に、労働市場の柔軟性を回復するものとして最低賃金法、労働組合、長期雇用契約の廃止を訴えた。しかし、ケインズにとっては、労働組合がなくても、人々は他の人々の賃金が実際に低下し、かつ物価が一般的に低下することを見ないうちは名目賃金の切下げには抵抗するに違いなかった。


title: ケインズ経済学

text: 賃金切り下げが不況脱出の治療法となるという考えをケインズは退けた。このような考えのよって来るところを検討し、それらがすべて誤った前提に立つことを発見した。ケインズは、また、さまざまな異なる状況のもとで、不況時に賃金を切下げることの帰結を考察した。ケインズは、そのような賃金切下げは不況を改善するどころか、かえって悪化させてしまうと結論した。


title: ケインズ経済学

text: さらに、もし賃金と物価が低落するなら、ひとびとはそれらがさらに低下することを期待し始める。このことは、経済を螺旋降下させるに違いなかった。そのような場合、貨幣をもつ人々は、支出する代わりに、物価がより低下し、貨幣価値が上がるのを待つようになる。それは景気をいっそう悪化させる。


title: ケインズ経済学

text: ケインズにとって、過剰貯蓄すなわち計画された投資額を超える貯蓄は、深刻な問題であり、景気後退を助長するばかりか、不況そのものを引き起こす可能性をもつ。過剰貯蓄は、投資が低下したときに起こる。その投資低下は、あるいは消費需要の低下のためかも知れないし、今以前の数年間の過剰投資、あるいは景気の悲観的見込みのためかも知れない。その場合に、もし貯蓄がただちに低下しないかぎり、経済は衰退する。


title: ケインズ経済学

text: 古典理論家は、その場合、貸付資金の過剰供給によって利子率が低下し、それによって投資が回復するだろう、と論じた（古典理論家の主張の図による説明は省略）。


title: ケインズ経済学

text: 自由放任主義のこの反応に対するケインズの反応は複雑である。第一に、利子率が低下しても、貯蓄はそれほど落ちない。なぜなら、利子率低下の所得効果と代替効果は、相反する方向に作用する。第二に、工場や機械設備に対する固定投資計画は、将来の利益機会に対する長期の期待に基づくものであり、利子率が低下したとしても、それほど支出は伸びない。


title: ケインズ経済学

text: 貯蓄と投資は、ともに非弾力的である。投資資金に対する需要・供給が非弾力的であるので、貯蓄/投資ギャップを縮めるには大幅な利子率低下が必要である。それは時に負の利子率を必要とするかもしれない。しかし、負の利子率はケインズの議論にとって、必要なものではない。


title: ケインズ経済学

text: 第三に、ケインズは貯蓄と投資とは利子率を決める主要要因ではないと論じた。特に短期には、そうである。貨幣ストックの供給と需要とが短期には利子率を決定する。過剰貯蓄に対応するすばやい変化も、利子率をすばやく調整することにはならない。


title: ケインズ経済学

text: 最後に、ケインズは、こう示唆している。貨幣以外の財については、キャピタル・ロスの恐れがあるため「流動性の罠」があり、ある水準以下には利子率は低下しえない。この罠の中では、利子率はあまりにも低いため、貨幣供給量を増やしても、債券保有者は（利子率の上昇とそれにともなう債券のキャピタル・ロスを恐れて）貨幣つまり流動性を獲得するために債券を売ってしまう。


title: ケインズ経済学

text: （ポール・クルーグマンのような）少数の経済学者は、この種の流動性の罠が1990年代の日本に蔓延していると見ている。大部分の経済学者は、名目利子率はゼロ以下には落ち得ないことに同意している。しかし、（シカゴ学派の経済学者たちのように）少数の経済学者は流動性の罠の概念を拒否している。


title: ケインズ経済学

text: たとえ流動性の罠が存在しないとしても、古典理論家に対するケインズの批判には、おそらく最重要である第4の要素がある。貯蓄は、個人の所得のすべてを使いきらないことを意味する。それは、固定資本投資のような他の需要要因によって釣合いがとられないかぎり、産出に対して十分な需要が存在しないことを意味する。したがって、過剰貯蓄は、意図しない在庫増加や、古典経済学者が「一般的供給過剰」()と呼んだ状況に対応する。


title: ケインズ経済学

text: 売れない商品が積みあがると、企業は生産と雇用を減少させることを迫られる。そのことは、次に人々の所得と貯蓄とを引き下げる。ケインズにとって、所得の減少は過剰貯蓄を終わらせ、貸付資金市場が均衡を獲得することを可能にする。利子調節が問題を解決するのではなく、景気後退が問題を解決するのである。


title: ケインズ経済学

text: しかし、景気後退は、企業の固定資本投資意欲を破壊する。所得が落ち、製品需要が低下すると、工場や設備を新設しようとする要求は低下する。これが加速度効果である。これは過剰貯蓄の問題を引き起こし、不況を長期化させることになる。