title: 丁一権

text: 朝鮮戦争勃発時はアメリカ各地を視察中であったが、命令により帰国している途上のハワイにて変事の報を聞く。ただちに帰国し、首都陥落の責任を問われて解任された蔡秉徳の後を継ぎ1950年6月30日に大韓民国陸軍参謀総長に就任、任少将。1950年7月より3軍総司令官。大韓民国陸海空軍を総指揮した。1951年6月、国民防衛軍事件と居昌事件の監督責任から参謀総長を辞任。1951年、中将昇進と同時にアメリカ陸軍指揮幕僚大学に留学。修了後、帰国した。


title: 丁一権

text: 1952年7月、第2師団長。1952年11月、アメリカ第9軍団副軍団長。1953年2月、第2軍団長。朝鮮戦争休戦後の1954年2月、任大将、再度陸軍参謀総長。1956年6月、合同参謀会議議長。


title: 丁一権

text: 1957年、予備役編入。


title: 丁一権

text:
1957年6月、駐トルコ大使。1959年、駐フランス大使。1960年、駐アメリカ大使。
その後は政治家として、外務部長官（第11代・13代）や国務総理（第9代・第三共和国）を歴任。国務総理時代にはサッカリン密輸事件について国会で質問していた金斗漢（韓国独立党）による国会汚物投擲事件に見舞われている。


title: 丁一権

text: 1970年、与党民主共和党常任顧問。1971年7月から民主共和党の国会議員を連続3期（第8代・9代・10代）務め、1973年から1979年の第9代国会では議長を務めた。


title: 丁一権

text: 1991年3月、リンパ癌治療のためにアメリカのハワイ州にて療養。1992年に民主自由党常任顧問に任命。1992年の第14代韓国大統領選では金泳三を支持して遊説を行った。1993年に鄭仁淑の子供が丁一権に対する親子確認訴訟をソウル地方裁判所に提訴。しかし持病悪化により病気治療出国し、1994年1月にハワイ州ストラウブ病院に入院。1月17日、死亡した。遺体は飛行機で帰国し、1月22日午前、国会議事堂前で告別式が行われ、ソウル市内の国立墓地に埋葬された。


title: 丁一権

text: なお、同じ中学校に通っていて、1994年1月18日に死亡した文益煥（ムン・イクファン）牧師と、その生き方の違いが大きく報道された。文益煥は民主活動家としてたびたび投獄され、獄中生活は7回11年に及んだ。


title: 丁一権

text: 韓国で高級料亭の従業員である鄭仁淑が交通事故を装った事故によって暗殺されたとされる疑惑である。 1970年、3月17日夜11時頃、ソウル麻浦区の道路で発生した交通事故を装った殺人だったと疑われる


title: 丁一権

text: 鄭は当時出産した子供の父親である大韓民国の総理大臣だった丁一権と葛藤関係にあった。そのため新民党は、この事件の背後に政府高官の関与疑惑を提起したがうやむやになった。


title: 丁一権

text: 満州国軍将校の経歴により、2008年に民族問題研究所で親日人名辞書に収録するために整理した親日人名辞書収録予定者の軍の部門に記載され、2009年に親日反民族行為真相糾明委員会の選定した親日反民族行為者リストに記載された。


title: 知覚心理学

text: 知覚心理学（ちかくしんりがく）は人間の知覚のあり方を研究する一分野である。知覚には視覚(色覚、光覚)、聴覚、嗅覚、味覚、触覚(皮膚感覚)、深部感覚、内臓感覚(有機感覚)、運動感覚、平衡感覚、時間知覚(time perception)などがある。この中で最も研究の対象とされてきたのは視覚であった。


title: レディ・キラーズ

text: 『レディ・キラーズ』（原題: "The Ladykillers"）は、2004年製作のアメリカ映画。コーエン兄弟制作のコメディ映画。頭脳明晰な犯罪者と敬虔な老婦人の「対決」を描く。


title: レディ・キラーズ

text: 1955年製作のイギリス映画『マダムと泥棒』のリメイクである。ただし、物語の舞台は1950年代のロンドンから現代のミシシッピ州に変更されている。オリジナル版はコーエン兄弟の好きな映画だったとされる。


title: レディ・キラーズ

text: 当初は、長年コーエン兄弟制作映画で撮影監督を務めてきたバリー・ソネンフェルドが監督を担当するはずだった。しかしソネンフェルドが企画から身を引いたため、コーエン兄弟が代わりに監督することになったという。監督をすることはなかったものの、ソネンフェルドはプロデューサーの一人として映画にクレジットされている。これまでコーエン兄弟制作映画では兄のジョエルが監督、弟のイーサンが製作として別々にクレジットされていたが、本作品からは監督・製作共に兄弟による連名となっている。


title: レディ・キラーズ

text: 映画は2004年3月26日に北米公開され、アメリカとカナダで約3900万ドル、それ以外で約3600万ドルの興行収入を挙げた。同年度のカンヌ国際映画祭でパルム・ドールの候補になったが、マイケル・ムーア監督の『華氏911』に敗れ受賞は出来なかった。マンソン夫人を演じたイルマ・P・ホールは審査員賞を受賞した。


title: レディ・キラーズ

text: 劇中に登場する全ての古典楽器は骨董品ではなく、ジョニー・キャッシュ、ライ・クーダー、ジョージ・ハリスン、エルビス・コステロ、ピート・タウンゼント等々、超大物ミュージシャンに愛されるギター職人ダニー・フェリングトンによって本映画のために製作された。


title: レディ・キラーズ

text: 敬虔なクリスチャンであるマンソン夫人はミシシッピ州に住む未亡人。彼女の元に「貸し部屋」の張り紙を見つけた、非の打ち所のない態度の紳士が現れる。彼はゴースウェイト・ヒギンソン・ドア博士と名乗り、音楽仲間とともにルネサンス後期の音楽の練習をしたいと言って寝室と地下室を借りる。


title: レディ・キラーズ

text: しかし、彼は教授と呼ばれる完全犯罪のプロフェッショナルだった。そんな教授が4人の犯罪エキスパートを率いて狙ったのは、船上カジノの金庫室。彼らは地上にあるカジノの金庫にマンソン夫人宅の地下室からトンネルを掘り、現金を強奪することに成功する。しかし、強盗の事が夫人に知られてしまい、教授は彼女の抹殺を企てる。


title: 人の終期

text: 人の終期（ひとのしゅうき）は、どの時点で人間が死亡したとみなすのかをめぐる法学上・医学上の議論。


title: 人の終期

text: 法学上は民法や刑法など法分野ごとに議論がある。民法上は死亡によって人は権利能力を喪失する。刑法上では、生きている者に対しては殺人罪や傷害罪などの客体だったものが、死亡後は死体損壊罪等の客体となり人の終期（死亡）がその境界として重要になる。


title: 人の終期

text: 法学上・医学上の人の終期をめぐる学説には以下のものがある。


title: 人の終期

text: 三徴候説とは呼吸停止（呼吸の不可逆的停止）、心停止（心臓の不可逆的停止）、瞳孔散大という3つの徴候をもって人の死の診断基準とするものである。


title: 人の終期

text: 死の判断基準として三徴候説が普及したのは20世紀前半である。欧米では三徴候説が普及するまでは瞳孔散大を除いた呼吸停止と心停止（心肺停止）が死の判断基準とされていた。瞳孔散大ないし対光反射の消失は脳幹機能の消失と機能的には重なる部分がある。


title: 人の終期

text: 1960年代以降、三徴候のうち呼吸停止（呼吸の不可逆的停止）については人工呼吸器の発達によって呼吸機能は機械が作動している限り半永久的に持続できるようになった。1970年代からは脳死と呼ばれる状態がみられるようになったが、脳死を人の死に含めない立場では事実上心停止のみを人の死の判断基準と捉えることになる。


title: 人の終期

text: 脳死説は脳死も人の死とする考え方である。1960年代以降の人工呼吸器の発達とともに、1970年代からは脳死と呼ばれる状態がみられるようになった。そこで脳死を人の死とみるかや、脳死の定義についても議論になっている。


title: 人の終期

text: 脳死の定義については脳幹死説、全脳死説、大脳死説に分かれている。アメリカ合衆国では1981年の大統領委員会で「死は単一の現象であるが、判定法には二通りある」という結論となった。その勧告を受けて制定された死の統一法（統一死亡判定法、Uniform Determination of Death Act、UDDA）では死の定義として「血液循環及び呼吸機能の不可逆的停止」または「脳幹を含む脳全体に及ぶすべての機能の不可逆停止」をもって死と定義している。


title: 人の終期

text: 日本の臓器の移植に関する法律も「脳死も死のひとつとして認める」という立場に立ってはいるものの、同意しない者に対してその見解を強制しないことによって、対立する考え方を調整している。


title: ツィ・マー

text: ツィ・マー（Tzi Ma、馬志、1962年6月10日 - ）は、香港出身の男性俳優である。


title: ツィ・マー

text: 香港にて8人兄弟の長男として生まれる。ニューヨークで育ち、演劇とダンスを学んだ。英語、北京官話（マンダリン）、広東語を話すことができる。


title: ツィ・マー

text: 多数のハリウッド大作に脇役として出演している。テレビ出演も多く『シカゴ・ホープ』『ER緊急救命室』『24 -TWENTY FOUR-』などにも顔を出している。


title: ツィ・マー

text: 1994年にChristina Maと結婚した。


title: 伝統文法

text: 伝統文法（でんとうぶんぽう）は、元々ギリシア語やラテン語を研究するなかで生まれた文法である。格変化などを特徴とし、ヨーロッパ諸国が自国語の文法を整備していくなかで、ギリシア語やラテン語以外のヨーロッパ各国の言語に当てはめられた。しかし、インド・ヨーロッパ語族に属さない言語に当てはめるには限界があるという考えもある。またヨーロッパ以外、アラビア語、サンスクリット、中国語においても各地で文法の研究は行われた。なかには古代インドのパーニニの研究のように、現代の言語学における文法の扱いのほうに近い、という評価のある歴史的な文法研究もある。


title: 伝統文法

text: 一般には、近代以降の言語学の文法ないし特に現代言語学の生成文法等と対置する意味合いで伝統文法という語が使われるという場合が多い。


title: 光無線通信

text: 光無線通信（ひかりむせんつうしん）とは、赤外線から可視光線までの間の波長の電磁波（光線）を用いた通信であり、無線通信の一種である。


title: 光無線通信

text: 以前は天候などの妨害により効率が悪いとされていたが、技術の進歩によりメガビット毎秒からギガビット毎秒程度の通信速度が得られるようになったこと、また、近年の電波による無線通信の需要増による電波資源の逼迫などの事情から、今後の有力な近距離通信手段として注目されている。また、基本的に無線伝送路は電波法に言う電波（3THz以下の電磁波、波長0.1mm以上）でないため、無線局免許が不要である事も利点である。


title: 光無線通信

text:
なお、PC、携帯電話やリモコンなどに使われている、赤外線通信やIrDAも、光無線通信の一種である。
民生用製品では音声の伝送手段として、屋内用視聴覚システム（コードレスヘッドホン）などに応用されている。
また旧日本軍で昭和初期に光電管による「野戦用携帯光電話器」「歩兵連絡用携帯光電話器」が実用化されていたという。（通信距離は2～6km）
ニコンカメラの小(古)ネタ


title: 光無線通信

text: 光学通信には多様な形態があり1000年に渡って使用される。古代ギリシャではCleoxenus、Democleitus とポリュビオスによって開発された松明によるアルファベットの符号が使用された。現代では腕木通信や回光通信と呼ばれる太陽光無線電信が開発され符号化された信号をやり取りする。


title: 光無線通信

text: 1880年にアレクサンダー・グラハム・ベルと彼の助手のによってがベルがワシントンに新しく設立したボルタ研究所で開発された。ベルは彼のもっとも重要な発明だと考えた。音を光束に乗せて伝送する。1880年6月3日にベルは世界で初めての無線電話を700フィート（約200メートル）あまり離れた2棟の集合住宅の間で通信する実験を行った。


title: 光無線通信

text: 最初の実用的な用途は軍用通信システムで長年使用され、最初は光学電信だった。ドイツの植民地兵は回光通信を1904/05年にドイツ領南西アフリカ（現在のナミビア）のヘレロ・ナマクア虐殺でイギリス、フランス、アメリカやオスマンの信号として利用した。第一次世界大戦の塹壕戦で有線通信はしばしば切断されドイツの信号は3種類の""と呼ばれる光学送信機が日中は4キロメートル（2.5マイル）までで夜は8キロメートル（5マイル）までの距離で赤いフィルターを使用して通信が検知されないようにして使用された。光学電話通信は大戦終結時に試験されたが兵隊たちには配備されなかった。さらに専用のblinkgerätsが航空機、気球、戦車との通信で使用され、勝利につながった。


title: 光無線通信

text: 主要な技術的な段階は会話を送信する光波を変調してモールス信号を置き換える事が目的だった。カール・ツァイスは" 80/80" (直訳: 光学会話装置)を開発してドイツ軍は第二次世界大戦時に対航空機防衛隊や大西洋岸での防空壕で使用した。


title: 光無線通信

text: 1960年代にレーザーが発明され、空間光通信に革命をもたらした。軍事機構は部分的に統合してそれらの開発を加速した。しかしながら、技術は光ファイバー網の普及により失われた。


title: 光無線通信

text: 多くの単純で廉価なリモコンで低速の赤外線を使用した通信が利用される。これは技術として知られる。


title: 光無線通信

text: 1987年に開示された国防総省の報告では自由空間レーザーがイスラエルのF-15戦闘機に偵察、ミサイル追跡と照準を目的として備えられる事が判明した。


title: 光無線通信

text: 光無線LANとは主に赤外線を使用した無線LANである。通信できる範囲が光の到達する範囲内で限られている為、秘匿性に優れる。


title: 光無線通信

text: 主に人工衛星や宇宙船との間でレーザー等の光を媒体として通信を行う。光の特性上見通せる範囲内であれば高速で通信が可能であるが、送受信機の光軸が一致していなければならず、追尾に高精度を要する。


title: 光無線通信

text: 高速(10 GBps+) 尚かつ長距離(3 – 5 km) FSO システムに市場で需要がある事が明らかである。


title: 光無線通信

text: 2004年に可視光通信コンソーシアムが日本で設立された。 これは白色発光ダイオードの照明を屋内のLocal Area Network(LAN)通信のために使用する研究者達の成果を基にする。これらのシステムは現在使用される従来の極超短波高周波を使用するシステムよりもシステム間の隔離、大きさ、送受信機の費用、無線の免許や同じ通信システムを照明組み合わせる事において優位である。 2009年1月に可視光通信の専門部会がIEEE 802.15.7として知られるPersonal Area Networkの規格策定のためにIEEEで編成された。 2010年にミネソタ州セントクラウドで試用が発表された。.


title: 光無線通信

text: アマチュア無線の愛好家達はコヒーレントではない光源である高輝度発光ダイオードを使用して遥かに長距離まで到達した。2007年にに到達したと報告された。 しかしながら使用する機材の物理的限界により帯域幅はおよそ4 kHzに制限される。検出器には高感度のフォトダイオードと高インピーダンスの増幅器が必要でそのため必然的に、ローパスフィルターで4 kHzになる。他方で光源にレーザーを使用する事によって光ファイバー通信に比肩しうる高速の転送速度に達している。


title: 光無線通信

text: 予定された転送速度は多様である。照明に用いられる低価格の白色発光ダイオードでは通常20 MHzまで変調可能である。 効率的な変調方法を使用すれば容易に100 Mbit/s以上の転送レートに到達可能で2010年にシーメンスは500 Mbit/s以上に達したと主張する。 2009年に発表された研究ではLED交通ライトを備えた自動運転車の交通整理を目的とした類似のシステムがある。


title: 光無線通信

text: 2013年9月にpureLiFiがエジンバラでLi-Fiの作業が開始され、同様に市販のLED電球を使用した高速接続の実証が実施された。これまでの成果では広帯域の専用のLEDが高速データ転送に使用された。新しいシステムであるLi-1stはどのLED素子の利用可能な光学波長を最大化する事で、費用を削減し屋内の自由空間光学システムの性能を高める


title: 光無線通信

text: 光束は非常に絞り込まれているのでFSOでは追尾が困難で安全性が増える。いくつかの事例において暗号化が容易にできる。FSOはマイクロ波よりも電波障害(EMI)に対して改善されている。屋外で使用する場合原理的に制限する要素:


title: 光無線通信

text: これらの要素は受信信号の減衰や高い符号誤り率(BER)をもたらす。これらの対策として製造会社は複数の対策を用意する。


title: リプリーズ・レコード

text: リプリーズ・レコード（英語：Reprise Records）はアメリカのレコードレーベルである。フランク・シナトラとワーナー・ブラザース・レコードの共同出資で設立され、当初はシナトラの作品と彼の音楽仲間であるサミー・デイヴィス・ジュニアやディーン・マーティンらのレコードを発売する為の会社であった。後にシナトラがレコード会社の経営に興味を失ったことにより、1963年にワーナー・ブラザース・レコードが彼の株を買い取り吸収合併した。


title: リプリーズ・レコード

text: 合併当初はワーナー・ブラザース・レコード内の事業部として、独立会社時代と同様の運営がされていたが、次第に若者向けのロックにも進出するようになった。それと共に、1960年代末頃からはワーナー・ブラザースとリプリーズのスタッフはほぼ同一となり、レコード盤上のラベルのみの違いとなった。同じアーティストの作品でも、前作はリプリーズのラベルが付いていたが今作はワーナー・ブラザースのラベルが付くというようなことが少なくない。


title: リプリーズ・レコード

text: 日本のワーナー（ワーナー・ブラザーズ・パイオニア → ワーナー・パイオニア → ワーナーミュージック・ジャパン）のアーティストもこのレーベルを冠した時期があり、主に小柳ルミ子や中森明菜らの歌謡歌手を発売した。独立企業時代のリプリーズの社長は、フランク・シナトラがヴァーヴ・レコードから引き抜いたモー・オースティンである。彼は後にワーナー・ブラザース・レコードの社長・会長を歴任することになる。


title: リプリーズ・レコード

text: オースティンの下でリプリーズを若者向けロックに進出させたのが、A&R担当のレニー・ワロンカーである。彼もオースティンの後を受けてワーナー・ブラザース・レコードの社長となった。


title: リプリーズ・レコード

text: オースティンとワロンカーはワーナー・ブラザース・レコードを退任した後、共同でドリームワークス・レコードの経営を行った。


title: アクセル

text: アクセル (Accel, Aksel, Axel, Axl)ヨーロッパ系の男性名、姓（Axel）。


title: 秀ノ山雷五郎

text: 秀ノ山 雷五郎（ひでのやま らいごろう、1808年（文化5年） - 1862年6月16日（文久2年5月19日））は、仙台藩・陸奥国本吉郡（現・宮城県気仙沼市）出身の元大相撲力士。第9代横綱。本名は橋本（旧姓：菊田） 辰五郎（はしもと たつごろう）。


title: 秀ノ山雷五郎

text: 1808年に、陸奥国本吉郡（現・宮城県気仙沼市）で海上運輸業を営む家に長男として生まれる。当時家に出入りしていた荷揚げ人の中に元力士である籬嶋がいたが、籬嶋に辰五郎の二男である源太夫が相撲の指導を受け、土地相撲の大関として活躍していたことが刺激となり、辰五郎も力士を目指すようになった。その後は家の裏にあった榎を相手に毎日ぶつかった結果、榎を枯らしてしまったと伝わる。


title: 秀ノ山雷五郎

text: 榎を枯らしてしまったことで稽古場を失った辰五郎は、それでも力士になる夢を諦めきれずに無断で家出して仙台の兄を訪ねたが、力士になる話を聞くと猛反対されたため、一人で江戸へ出ていくつかの相撲部屋を訪ね歩いた。しかし、辰五郎の身長の低さから全く相手にされなかったために一度は諦めていたところへ、同郷の荒熊に拾われると、荒熊から使い走り扱いされたことに失望して仙台に戻り、魚問屋「境屋」へ奉公に出た。この奉公の合間に相撲の稽古に励むと力量が増し、再び江戸へ出て秀ノ山部屋へ入門した。


title: 秀ノ山雷五郎

text: 入門後は雑用ばかりで稽古どころか土俵にも上がらせてもらえなかったが、入門前に得た怪力と努力、さらに激しい闘志によって実力を付け、「北山 辰五郎」の四股名で1828年に初土俵を踏む。雲州藩の抱え力士となってからは「天津風 雲右衛門」と改名し、のちに横綱へ昇進する不知火諾右衛門と同時に新入幕を果たした。入幕後も持ち前の怪力と闘志は健在で、盛岡の南部藩の抱え力士に転向後は1841年1月場所で大関に昇進、「岩見潟 丈右衛門」と改名後に1844年10月場所からは「秀ノ山 辰五郎」を襲名した。1847年9月場所で、入門から19年目で吉田司家から悲願の横綱免許を授与された。


title: 秀ノ山雷五郎

text: 引退後は四股名のまま年寄となり、陣幕久五郎を育成したが、中改め（審判委員）を担当している時に自身の弟子ばかりを贔屓にしていたことで「嘉永事件」と言われる相撲史上初の大事件を引き起こした。当時、本中（現在の前相撲～序ノ口間に存在していた地位）だけでも100人を超す力士が存在しており、2日に1日のペースで取組を行っていたが、3日～4日に1日のペースに伸ばされ、昇進が遅れる者も多数存在した。そんな中で秀ノ山は弟子2名を必ず2日に1日のペースで土俵に上がらせたため周囲から反発を買い、力士のストライキ（嘉永の紛擾）、さらには本中力士から竹刀で殺される寸前までに発展する大騒動へ発展したが、秀ノ山自身が謝罪したことで解決した。しかし、この事件によって秀ノ山は勧進元を1858年まで待つこととなった。


title: 秀ノ山雷五郎

text: 1862年6月16日（文久2年5月19日）に死去、56歳没。秀ノ山の墓は東京都江東区の普門院と、岩手県一関市の願成寺に存在する。2011年3月11日に発生した東日本大震災によって、故郷・気仙沼市にある秀ノ山の銅像が大津波に飲み込まれたが、奇跡的に流出せずに存在している。江戸相撲の本場所のみを示す。


title: アシュリー

text: アシュリー、アシュレイ、アシュレー、アシュレ (Ashley, Ashlee)は英語圏の人名。本来英語ではアシュリーと発音され、アシュレイ、アシュレーなどは日本語の慣用読みである。


title: アッテンボロー

text: アッテンボロー（Attenborough）は、イギリスのノッティンガムシャーにある村、もしくはそこから発生したとされる英語圏の姓。


title: アジアン

text: アジアンは、よしもとクリエイティブ・エージェンシー東京本部所属のお笑いコンビ。2002年2月結成。大阪NSC20期生。コンビ名の由来は、2人ともアジアの雑貨が好きという理由から。キャッチフレーズは「骨肉の口争い」。baseよしもとで活躍していたが、2008年4月を以てbaseよしもとを卒業し、活動の拠点をうめだ花月に移し、2010年1月より東京進出。登場時に馬場園がスタンドマイクを下げ、2人で「どうもアジアンです、よろしくお願いしまーす」と挨拶をした後、隅田が「かわい子ちゃんが来ったよ〜!!」と叫ぶのがお約束となっている（その後、馬場園が「まんまるちゃんが来ったよ〜」と隅田の前に出て言うバージョンや、馬場園が腰に手を当てたポーズで隅田の前に無言で、笑顔で割り込むバージョンがある）。軽快でテンポの良い掛け合いは、海原千里・万里、今いくよくるよの再来と言われ高く評価されている。そのためか隅田は海原万里を意識したツッコミを行なうことがある。


title: アジアン

text: 実は一度解散している。解散した理由は、隅田がブサイクであることをネタとして漫才に取り入れようと馬場園が主張したが、隅田が自分のことをブサイクだと認めず激昂したため。その後、隅田が「舞台以外でブサイクと言わなければコンビを組んでいい」と言った。そのため馬場園は、カメラに映っていない所で隅田の前ではブサイクとは言わないようにしている。隅田は「私は仕事でブスをしている、いわゆる“ビジネスブス”」と主張している。


title: アジアン

text: M-1グランプリでは2002年大会で初めて準決勝進出を果たし、2004年大会でも準決勝進出を果たすと、2005年大会では念願の決勝進出を果たした。因みにM-1で女性同士のコンビが決勝進出を果たしたのはアジアンが史上初である。決勝大会では「早口言葉」を題材としたネタを行うも、結果は総合564点で8位という成績に終わる。審査員の中田カウスからは「漫才はうまい」「なんか子守唄を聞いて育たんと、漫才を小さい頃から聞いて育ったという感じがして、ちょっとレトロっぽく昭和っぽい匂いもしてまして」と高い評価を受けた（因みにカウスは上記の馬場園の入院延期の件を本番前に聞いていたようで、「（ハンデとして）2点余分にあげておきました」ともコメントしていた）が、ラサール石井からは「自分のリズムと、やるべきリズムとがちょっと合ってなかったというのが、ちょっと減点だった」と厳しい評価を受けた。また、松本人志からは最下位の南海キャンディーズよりも5点低い70点という評価を下されてしまっていた。その後もM-1にはラストイヤーの2009年まで出場し続けたが全て準決勝敗退に終わり、再び決勝の舞台に上がる事は無かった。


title: アジアン

text: 2017年に女芸人No.1決定戦 THE Wに出場して決勝進出、2人のアジアンとしては2年8か月ぶりとなるテレビ出演となった。最終決戦まで進出し、結果は3位であった。


title: 人口集中地区

text: 人口集中地区（じんこうしゅうちゅうちく）とは、日本の国勢調査において設定される統計上の地区である。英語による"Densely Inhabited District"を略して「DID」とも呼ばれる。市区町村の区域内で人口密度が4,000人/km以上の基本単位区（平成2年（1990年）以前は調査区）が互いに隣接して人口が5,000人以上となる地区に設定される。ただし、空港、港湾、工業地帯、公園など都市的傾向の強い基本単位区は人口密度が低くても人口集中地区に含まれる。都市的地域と農村的地域の区分けや、狭義の都市としての市街地の規模を示す指標として使用される。


title: 人口集中地区

text:
基本単位区を単位として定義されており、以下の2つの条件を両方満たす単位区が人口集中地区である。その合計人口を"DID人口"、DID人口を総人口で割り100倍したものを"DID人口比"ないしは"都市化率"・"都市人口率"という。
具体的には、以下の図でA、B、Cの3つの地域があり、BとCが密度基準を満たしているとする。ここで、B地域の総人口は6000人、C地域は4000人であったとすると、規模基準をも満たすB地域のみが、人口集中地区として定義される。


title: 人口集中地区

text: 人口集中地区が1つもない市町村もあれば、複数の人口集中地区を持つ市町村も現れる。いわゆる「昭和の大合併」により市町の区域が大幅に拡大した。このため市町の区域内に広大な農村的区域を抱え込むことになり、市部＝大都市・中都市、町＝小都市、村＝農村的地域という図式は成り立たなくなった。統計上都市的地域と農村的地域を区別することはできなくなり、不都合をきたした。そこで昭和35年（1960年）の国勢調査から人口集中地区が設定されるようになった。以下に昭和35年からの市及びDIDの数、市部人口比率及びDID人口比率を示す（東京都区部は1市とする、連合人口集中地区は1人口集中地区とする）。


title: 村山内閣

text: 自社さ連立政権の最初の内閣である。在任期間は561日間。


title: 村山内閣

text: 1994年（平成6年）6月30日任命。在職日数561日。


title: 村山内閣

text: 1994年（平成6年）7月1日任命。


title: 村山内閣

text: 1994年（平成6年）6月、前の羽田内閣が少数与党内閣となって総辞職した後、政権復帰を目指した自由民主党（河野洋平総裁）は、日本社会党（村山富市委員長）・新党さきがけ（武村正義代表）と連立政権を組むことに合意した（自社さ連立政権）。そこで、村山富市委員長を内閣総理大臣として成立したのが、村山内閣である。1947年（昭和22年）5月から1948年（昭和23年）3月まで続いた片山内閣以来、46年ぶりの社会党委員長を首班とする内閣である。


title: 村山内閣

text: このときの内閣総理大臣指名選挙では、中曽根康弘・渡辺美智雄ら、一部議員を除く自由民主党議員の大半と日本社会党、新党さきがけの全議員が村山に投票し、新生党・公明党など、羽田内閣の与党側が推した海部俊樹を破った。


title: 村山内閣

text: この「自社さ」の枠組は、第2次橋本改造内閣が終了する1998年（平成10年）半ばまで引き継がれる。


title: 村山内閣

text: 日本史に残る村山内閣時代の事件や災害としては次の3つが挙げられる。


title: クライーチェク

text: クライチェク（Krajíček, Krajicek）は、チェコ系の姓。


title: ハングリーハート WILD STRIKER

text: 『ハングリーハート WILD STRIKER』は、高橋陽一によるサッカー漫画およびアニメ。週刊少年チャンピオン連載。


title: ハングリーハート WILD STRIKER

text: 2000年に日本アニメーションから「アニメ化を見据えたサッカー作品を」と要請され（同社制作作品タイガアドベンチャーに作者夫人の日比野朱里が、声優復帰作として主演したことが関係されている）、本作が構想された。


title: ハングリーハート WILD STRIKER

text: 原作者高橋陽一によるサッカー漫画『キャプテン翼』では、主人公・大空翼が「MF」で「ゲームメーカー」で「テクニシャン」であるため、現実の日本サッカー界でも翼に憧れた中盤の選手が次々と現れる一方、長きにわたり「ストライカー」は軽視されてきた。本作は翼に憧れたサッカー少年達の中から優秀なMFが育っていったように、主人公「恭介」に憧れたサッカー少年達の中から優れた日本人ストライカーが育っていって欲しいという願いから生まれた作品でもある。アニメ版は原作と路線が変わっており、コミカルな色合いが強い。


title: ハングリーハート WILD STRIKER

text:
主人公・恭介はサッカーが好きでストライカーとしての天分を持っているのに、敬愛する天才MFの兄・成介が実の兄ではないと知ったショックと、にも関わらず常に兄と比較され貶められるのは自分だというコンプレックスから、サッカーから逃げ荒れた生活を送っていた。が、女子サッカー部の美紀や、男子部マネージャー・森など、サッカーが好きでたまらない人達と出会いを契機にサッカーへの情熱を取り戻す。兄・成介とその恋人・香織、村上監督や養父母らに見守られ、サッカー部の仲間とぶつかり合ったり、美紀と互いに不器用な想いを寄せ合ったりしながら成長していく。アニマックスで、2002年9月11日から2003年9月10日まで放送。フジテレビでは、2002年10月9日から2004年2月4日まで放送されていた。全52話。ポニーキャニオンよりDVD版が全13巻まで発売された。
全て劇中で発する台詞（フレーズ）をサブタイトルとしている。
24話では、元日本代表選手だった村上監督の後輩としてゴンこと中山雅史選手がゲストで登場。彼は実在の選手の中では、本作の意図を体現する数少ない日本人ストライカーである。「見学に来た」中山を「生意気トリオ」が挑発しピッチに引きずり出す。中山は圧倒的な存在感・威圧感から大きな印象を受けるが、サッカー選手としては中背で、身体つきも鍛えられてはいるが、体格的には恭介の方がずっと恵まれていた。だが恭介は中山の動きにまるでついていけないどころか、体格差では有利な筈の空中戦でも中山に競り負けてしまい、全く歯が立たない。ロドリゴと境も日本代表ストライカーの実力を目の当たりにし、日本のサッカーをバカにしていた自分達の思い上がりにそれぞれ気付かされる。しかし、恭介の天性のシュート力はその中山をも吹っ飛ばすほどで、恭介には計り知れない天分があることを改めて示すエピソードになっている。中山の声は中山雅史本人が務めている。


title: レイン (映画)

text: 『RAIN』（レイン、原題「（KRUNG THEP ANTHARAI）」、英題「BANGKOK DANGEROUS」）は、1999年にタイで作られた映画。


title: レイン (映画)

text:
バンコクを舞台に、耳と口が不自由だが純粋な心の持ち主である殺し屋の青年の感情が、少しずつ変化していく様を薬局で働く少女との恋愛を通じて描くストーリー。
生まれつき耳と口が不自由な青年コン(パワリット・モングコンビシット)。彼の射撃の才能を見抜いた殺し屋のジョー(ピセーク・インタラカンチット)はコンを仕事仲間に引き入れ、凄腕の殺し屋に育て上げた。一方ジョーは利き手を負傷してしまい、最愛の恋人オーム(パタラワリン・ティムクン)すら遠ざける荒んだ日々。そんな中、コンは薬局の少女フォン(プリムシニー・ラタナソパァー)と初めての恋におちる。だが、夜の公園で強盗を射殺したコンにフォンはショックを受けてしまう。さらに、ジョーがオームをレイプしたギャングを殺したため、ギャングのボス(クーキアット・リィムパパット)に殺されてしまう。コンは復讐を誓うが、オームも殺されてしまう。1人となったコンは雨の中、ボスのアジトへ向かう。そこにフォンが駆け付けるが、彼女と多くの警官たちの前でコンはボスを道連れに自分の頭を撃ち抜き、息絶えるのであった…2008年に『バンコック・デンジャラス』としてニコラス・ケイジ主演でリメイクされた。監督は同じくパン兄弟。


title: 米原万里

text: 米原 万里（よねはら まり、女性、1950年4月29日 - 2006年5月25日）は、日本の、ロシア語同時通訳・エッセイスト・ノンフィクション作家・小説家である。


title: 米原万里

text: 著作には、『不実な美女か貞淑な醜女（ブス）か』、『魔女の1ダース』、『嘘つきアーニャの真っ赤な真実』、『オリガ・モリソヴナの反語法』などがある。


title: 米原万里

text: 東京都出身。明星学園高等学校を経て、東京外国語大学外国語学部ロシア語学科卒業。東京大学大学院露語露文学修士課程修了。


title: 米原万里

text: 日本共産党常任幹部会委員だった衆議院議員・米原昶の娘として東京都中央区の聖路加病院で生まれる。父方の親類に立憲民主党参議院議員の有田芳生がいる。


title: 米原万里

text: 大田区立馬込小学校3年生だった1959年（昭和34年）、父が日本共産党代表として各国共産党の理論情報誌 『平和と社会主義の諸問題』編集委員に選任され、編集局のあるチェコスロバキアの首都プラハに赴任することとなり、一家揃って渡欧した。


title: 米原万里

text: 9歳から14歳まで少女時代の5年間、現地にあるソビエト連邦外務省が直接運営する外国共産党幹部子弟専用の8年制ソビエト大使館付属学校に通い、ロシア語で授業を受けた。


title: 米原万里

text: チェコ語による教育ではなくソビエト学校を選択したのは、ロシア語ならば帰国後も続けられるという理由だった。ソビエト学校は、ほぼ50カ国の子供達が通い、教師はソ連本国から派遣され、教科書も本国から送られたものを用いる本格的なカリキュラムを組んでいたという。


title: 米原万里

text: クラスの人数は20人を越えると二つに分けるなど、きめ細かい教育だったが、最初の約半年間は、教師や生徒が笑っていても言葉がわからず、「先生の話すことが100パーセント分からない授業に出席し続けるのは地獄」だったと述懐している。


title: 米原万里

text: 1964年（昭和39年）11月、ソビエト大使館付属学校を第7学年で中退し日本に帰国。1965年1月、大田区立貝塚中学校第2学年編入。日本の試験が○×式あるいは選択式であることにカルチャーショックを受けた。ソビエト学校はすべて論述試験だったからである。プラハの春（1968年）が起こったのは日本へ戻った後の、18歳のときだった。


title: 米原万里

text: 1966年4月、明星学園高等学校入学、1969年3月に卒業。同年4月、榊原舞踊学園民族舞踊科入学。1971年3月に同校を中退し、同年4月、東京外国語大学外国語学部ロシア語学科に入学、この頃に日本共産党入党。1975年3月に同大を卒業し、同年4月、汐文社に入社。1976年3月、同社を退社し、同年4月、東京大学大学院人文科学研究科露語露文学専攻修士課程に進学。1978年3月、同修士課程修了。が、死亡時『しんぶん赤旗』訃報欄には、党歴無記載ではあるが掲載された。後年（2002年5月13日）、逮捕直前の佐藤優に米原は「私は共産党に査問されたことがある。あのときは殺されるんじゃないかとほんとうに怖かったわ。共産党も外務省も組織は一緒よ」と語っている。また、日本共産党から離れた後「今の社会の仕組みや矛盾を説明するのに、カール・マルクスほどぴったりな人はいないわよ。絶対的とは言わないけれど、今読むことのできる思想家の中では、あれほど普遍的に世の中の仕組みや矛盾をきちんと説明できる思想家は他にいない」とたびたび語っていた。


title: 米原万里

text: 日ソ学院（現在の東京ロシア語学院）ロシア語講師、また1990年まで文化学院大学部教員としてロシア語を教える。かたわら1978年頃より通訳・翻訳に従事、1980年ロシア語通訳協会の設立に参画し、初代事務局長となる。


title: 米原万里

text: TBSのテレビ番組『シベリア大紀行』という番組で、厳寒期の平均気温がマイナス60度になるヤクーツクを取材し、厳冬期のシベリアを一万キロにわたり横断。この経緯をテレビ番組のみならず、児童向けの『マイナス50℃の世界 寒極の生活』（1986年）として著した。


title: 米原万里

text: 1983年（昭和58年）頃から第一級の通訳として、ロシア語圏要人の同時通訳などで活躍。特にペレストロイカ以降は、ニュースを中心に旧ソ連・ロシア関係の報道や会議の同時通訳に従事する。


title: 米原万里

text: 1989年から1990年まで、TBS「宇宙プロジェクト」で通訳グループの中心となり、ソ連側との交渉にあたる。TBSの特別番組「日本人初!宇宙へ」ではロシア語の同時通訳を担当。こうした活躍が同時通訳、ひいては米原の存在を一般に広く知らしめることになった。


title: 米原万里

text: 1990年1月、エリツィン・ソ連最高会議議員（当時）来日にあたって、随行通訳を務める。エリツィンからは「マリ」と呼ばれ、大変可愛がられていた。


title: 米原万里

text: 1992年（平成4年）には同時通訳による報道の速報性への貢献を評価され、日本女性放送者懇談会賞（SJ賞）受賞。1995年から1997年まで、さらに2003年から2006年の死去まで、ロシア語通訳協会会長を務める。また同時通訳の待遇改善にも尽力した。


title: 米原万里

text: 1997年（平成9年）4月から翌年3月まで、NHK教育テレビ『ロシア語会話』で講師を務める。


title: 米原万里

text: 1995年（平成7年）に『不実な美女か貞淑な醜女か』（1994年）で読売文学賞を、1997年（平成9年）に『魔女の1ダース』（1996年）で講談社エッセイ賞をそれぞれ受賞。


title: 米原万里

text: 1980年代後半以降、東欧の共産主義政権の没落やベルリンの壁崩壊さらにはソ連の崩壊を、通訳業の現場にいて肌で感じ、プラハのソビエト学校時代の友人たちの消息が気になっていた。親しかったギリシア人のリッツァ、ルーマニア人のアーニャ、ボスニアのボシュニャク人のヤースナの級友3人を探し歩き、消息を確かめた記録『嘘つきアーニャの真っ赤な真実』（2001年）で大宅壮一ノンフィクション賞を受賞。選考委員の西木正明は、「恐ろしい作品。書き飛ばしているのに、それが弊害になっていない。人間デッサンを一瞬に通り過ぎながら、人物が行間からくっきり立ち上がってくる。嫉妬に駆られるような見事な描写力だ」、と評価している。


title: 米原万里

text: 2003年（平成15年）には、長編小説『オリガ・モリソヴナの反語法』（2002年）で、Bunkamuraドゥマゴ文学賞を受賞。選考委員を務めた池澤夏樹は、若い夢とイノセンスの喪失を語りながら、暗い社会の中、老女オリガ・モリソヴナの躍動感で「子供たちはその光を受けて輝」いていると述べ、「ある天才的な踊り子の数奇な運命を辿ると同時に、ソ連という実に奇妙な国の実態を描く小説であって、この二重性が実におもしろい」、と評価した。


title: 米原万里

text: 晩年は、肉体的にも精神的にも負担の多い同時通訳からは身を引いて作家業に専念した。またTBSのテレビ番組『ブロードキャスター』にコメンテーターとして出演していた。


title: 米原万里

text: 2003年10月、卵巣嚢腫の診断を受け内視鏡で摘出手術すると、嚢腫と思われたものが卵巣癌であり、転移の疑いがあると診断される。近藤誠の影響を受けていた米原は開腹手術による摘出、抗癌剤投与、放射線治療を拒否し、いわゆる民間療法にて免疫賦活などを行う。1年4ヶ月後には左鼠径部リンパ節への転移が判明し、手術を提案されるが拒否。温熱療法などを試みる。


title: 米原万里

text: 闘病の経緯は米原の著書『打ちのめされるようなすごい本』に掲載されている。


title: 米原万里

text: 2006年（平成18年）5月25日に神奈川県鎌倉市の自宅で死去したことが同29日に報道された。享年56、戒名「浄慈院露香妙薫大姉」。死亡時には週刊誌、『サンデー毎日』で『発明マニア』を、『週刊文春』で『私の読書日記』を、それぞれ連載中であった。また、生前最後の著作は『必笑小咄のテクニック』（2005年）となった。


title: 米原万里

text: 死亡後の7月7日には、日本記者クラブにて「米原万里さんを送る会（送る集い）」が行われた。


title: 米原万里

text: 下ネタをこよなく愛することで有名。徹子の部屋に出演した際、黒柳徹子が米原の著書『嘘つきアーニャの真っ赤な真実』に出てくる瞳孔に関する有名な下ネタを紹介したため、視聴者に衝撃を与えた。


title: 米原万里

text: その他の趣味は駄洒落、そして犬や猫と暮らすこと。親しい友人のイタリア語同時通訳者の田丸公美子も駄洒落と下ネタが得意で、米原は田丸に自分の渾名「シモネッタ・ドッジ」なる称号を献上、田丸は米原を「え勝手リーナ」（エカテリーナ）と呼んでいた。


title: 米原万里

text: 佐藤は「文藝春秋」2008年9月特別号において、米原に橋本龍太郎から関係を迫られたと聞いたとする記事を掲載した。米原は橋本が総理在任中のモスクワ外遊時に通訳を務めていた。この記事はのちに『インテリジェンス人間論』にも掲載された。掲載時に両者とも故人だったためコメントは得られていない。


title: 米原万里

text: 父親は衆議院議員の米原昶、祖父は鳥取県議会議長、貴族院議員、鳥取商工会議所会頭などを務めた米原章三。


title: 米原万里

text: 実妹のユリは作家・戯曲家の井上ひさしの妻である。万里は死亡時まで、井上が会長を務める日本ペンクラブの常務理事であった。


title: 園田直

text: 園田 直（そのだ すなお、1913年（大正2年）12月11日 - 1984年（昭和59年）4月2日）は、日本の政治家、陸軍軍人。挺進第1連隊第2中隊長等を務める。階級は陸軍大尉。戦後一町田村助役・同村長・を経て衆議院議員に当選、内閣官房長官・外務大臣・厚生大臣等を歴任。熊本県天草島出身。弟の幹男は陸軍少佐。後妻・よし子との間に生まれた長男の博之は内閣官房副長官・自由民主党衆議院議員を務めた。また後々妻・天光光との間に生まれた次男の直飛人は自身の議員秘書にしている。


title: 園田直

text: 町長・熊本県議会議員を務めた園田二三四の長男として生まれ、天草中学校（現熊本県立天草高等学校）を卒業し大阪歯科医学専門学校（現大阪歯科大学）に進学するが徴兵される。1935年に現役兵として歩兵第13連隊に入営、同年に幹部候補生となる。


title: 園田直

text: 兵役を終えて天草郡下浦小学校助教になり、1937年3月から本渓湖煤鉄公司に入社。同年12月予備陸軍少尉に任官し、召集のために退職、歩兵第13連隊に再び入営する。中支方面出征後、独立混成第11旅団参謀部附に移り、1940年、陸軍中尉に進級。1943年、陸軍大尉に進級し、空挺部隊である挺進第1連隊に配属される。マリアナ諸島飛行場への陸海軍合同の強行着陸作戦である剣号作戦に、陸軍部隊指揮官として参加が予定されたが、1945年8月の終戦で召集解除になり復員する。


title: 園田直

text: 1946年に天草郡一町田村（河浦町を経て現・天草市）助役に就任し、同年村長。


title: 園田直

text: 1947年、第23回衆議院議員総選挙で初当選。以後通算当選15回（当選同期に田中角栄・鈴木善幸・増田甲子七・中山マサ・倉石忠雄・荒木万寿夫・石田博英・原田憲・櫻内義雄・根本龍太郎・佐々木秀世・中村寅太など）。民主党野党派として1期上の北村徳太郎、当選同期の中曽根康弘らと行動を共にする。同じ熊本選出の大麻唯男に私淑、改進党、日本民主党を経て自由民主党結党後は河野一郎に仕えた。


title: 園田直

text: 1967年、厚生大臣に就任。現職厚生大臣としては初めて水俣市を訪れ、水俣病に苦しむ患者のやその家族に謝罪、水俣病を公害に認定した。


title: 園田直

text: 1968年、森清の死去を受けて森派（春秋会）会長に就任、園田派を率いる。この頃から福田赳夫を全面支持し、1972年、角福決戦の総裁選でも福田を支援。総裁選後、園田派を解消し藤尾正行、白浜仁吉らと共に福田派入りし、会長代行を務めた。


title: 園田直

text: 1976年、党内の反三木首相連合によるグループ・挙党協の福田派代表として、大平派代表の鈴木善幸、田中派代表の江崎真澄と共に「三木おろし」の最前線に立つ。その活躍もあって、同年の福田内閣誕生では園田の悲願でもあった首相の女房役である内閣官房長官に就任した。しかし、翌年の内閣改造では、福田派内の人間関係もあって、派のプリンス安倍晋太郎の官房長官就任は外せなくなり、外様の園田は外務大臣へ横滑りする。官房長官留任を望んでいたが、この一件から福田への忠誠心が薄らいでいった。1978年、外相として日中平和友好条約に署名・調印し、締結を果たす。


title: 園田直

text: 1979年の四十日抗争では、福田ではなく大平正芳に投票し、福田派を除名された。1980年、鈴木内閣で再び厚生大臣として入閣、翌年に「日米同盟」に関する解釈の不一致による伊東正義外相の辞任を受け、閣内異動で3度目の外務大臣を務めた。鈴木首相の日米軍事同盟を批判的に見直す立場を支持し、政局の焦点に立った。


title: 園田直

text: 1984年4月2日、急性腎不全のため、死去。。生前、後継者を指名しなかったため、1986年の総選挙では、長男の園田博之と妻の園田天光光（博之にとっては継母）が双方とも後継者として立候補し、分裂選挙となった（選挙結果、博之が当選し、天光光は落選）。伝記に「空挺隊と園田直」（1984年、非売品）がある。


title: ラスベガスをやっつけろ

text: 『ラスベガスをやっつけろ』（原題: "Fear and Loathing in Las Vegas"）は、1998年制作のアメリカ映画である。テリー・ギリアム監督。映画監督のアレックス・コックスが脚本で参加している。および原作となったゴンゾー・ジャーナリストであるハンター・S・トンプソンの同名小説。同名の室矢憲治翻訳版と山形浩生翻訳版の『ラスベガス☆71』がある。


title: ラスベガスをやっつけろ

text: ベニチオ・デル・トロは役のために体重を20キロ増やし、ジョニー・デップはラウルのモデルである原作者ハンター・S・トンプソンの付き人となって彼の仕草や癖をマスターし、髪を剃って彼と同じように禿頭にした。


title: ラスベガスをやっつけろ

text: サウンド・トラックの一部楽曲には布袋寅泰が参加している。


title: ラスベガスをやっつけろ

text: 1970年代を舞台に、ジャーナリストのラウルと、弁護士のドクター・ゴンゾーは取材のためラスベガスへ向かう。彼らは車のトランクいっぱいにドラッグを詰め込み、ラスベガスに到着してからもドラッグ漬けで様々な騒動を起こす。


title: シーレーン

text: シーレーンとは、一国の通商上・戦略上、重要な価値を有し、有事に際して確保すべき海上交通路のことである。英語の類義語はSLOCs（）である。


title: シーレーン

text: 元々、海の上にきまった通航路があるわけではなく、航海が一般化するにつれて、ほぼ一定した航路のようなものが自然に形成されるようになり、そうした海上交通ルートを陸上の小途になぞらえたものがシーレーンである。また、シーレーン防衛上、その要衝となる地点をチョークポイントという。


title: シーレーン

text: 海洋国家にとって、シーレーンの安全保障は最重要課題であり、また交易国との経済交流は相互の経済発展において不可欠である。物品の輸送路というだけではなく、シーレーンは近代から海底ケーブル網の基幹をなしており、商用・公用の両面で国際通信の要である。


title: シーレーン

text: 日本は四方を海に囲まれた島国であり、海岸線の長さは北方四島を含めると4,842海里、つまり8,967.496kmに及び世界第7位、排他的経済水域の面積は3,861.1万kmに及ぶ。オイルショックなどの影響から産油国との外交関係、そしてシーレーンの安定化が不可欠と感じた日本は1982年（昭和57年）頃から外洋に伸びるシーレーン1,000海里防衛構想を策定するなど、日本のシーレーン防衛のあり方が課題とされるようになった。


title: シーレーン

text: また今日において、国内経済もほぼ海上交易に依存し、日本の輸入依存度を見てみれば輸入量は石油2億トンをはじめ、7億5,000万トンにも達しており、特にエネルギーは2001年（平成13年）時点の資源エネルギー庁調査において国内の輸入依存度の高さは石油が99.8%、石炭98.4%、天然ガス(LNG)96.6%、原子力(ウラン)に至っては100%を依存している。輸出はハイテク工業品だけで2,000万トン、第1次産品を含めれば7,000万トンにも及ぶ。こうしたことからも、日本も海洋国家のひとつとして、自国のシーレーン防衛の重要性が認識されてきた。日本人の食卓に並ぶ豆腐も蕎麦も「シーレーンの賜物」といわれ、いかに日本が輸入依存度が高いかを象徴している。


title: シーレーン

text: 海上自衛隊の戦術思想の原点はシーレーン防衛であり、対潜戦、対機雷戦に重点をおいた訓練を行っている。


title: シーレーン

text: 中曽根内閣はこのシーレーン防衛に対して次の4つの基本指針を定めた。これらの点に防衛政策の軸がおかれることとし、中曽根内閣のとったシーレーン体制を俗に中曽根航路帯といった。


title: 平田弘史

text: 平田 弘史（ひらた ひろし、1937年2月9日 - ）は、日本の漫画家。静岡県在住。同じく漫画家のとみ新蔵は弟。


title: 平田弘史

text: 東京都板橋区で生まれる。1945年3月に東京の空襲が激化したため奈良県天理市に移り住む。父母は天理教信者で、東京には布教のため移住していた。17歳の頃父親を亡くし、一家の生計を支えるため大阪の設備会社『近畿設備』で作業員の仕事をしていたが、中学校の先輩であった漫画家宮地正弘の勧めで大阪の貸本出版社日の丸文庫に原稿を持ち込む。1958年、短編漫画誌『魔像』第5集に掲載の「愛憎必殺剣」で漫画家デビュー。以降『魔像』の看板漫画家として時代劇を中心に、骨太な劇画を書き続ける。1965年上京し、白土三平の仲介で加治一生名義で発表した「愛」で『ガロ』に初登場。以降活躍の場を雑誌連載に移し、劇画ブームに乗って人気が出る。妥協を許さない創作の姿勢は、しばしば生活の困窮や作品の未完を招く。2013年、全業績により日本漫画家協会賞文部科学大臣賞受賞。


title: 平田弘史

text: 幼少から機械いじりが好きで、自宅には趣味の機械工作のための工房があり、その腕前は職人の域である。シンセサイザーでの作曲に熱中したことがある。また、熱心な映写機研究家で、実際に8mmフィルムから35mmフィルム映写機をレストアして、電子回路も自作の上、完成して上映を楽しんだりしており、その様子は公式ホームページでも公開されている。Macintoshを用いフルデジタルで作品を描きおろしたこともあるが、現在では紙とカブラペンによる作画に戻っている。現在もMacintosh（ただしMac OS Xは好まず、現在もMac OS 9を愛用）のヘビーユーザーとして知られ、本人HPもそれに準拠している。


title: 平田弘史

text: 力強い毛筆による描き文字で、大友克洋の『AKIRA』をはじめとする多くの題字を手掛ける。


title: 平田弘史

text: 天理教の信者であったが、『天理時報』からの依頼で『教祖絵伝』を執筆するにあたり、教団と大きく解釈が分かれ、連載打ち切りのち脱会（いわく「（信仰を）止めたのではなく卒業した」）。


title: 平田弘史

text: 65歳の時にハワイで実弾射撃を行った際、ヘッドフォン型イヤープロテクターの隙間から破裂音が両耳に侵入してしまい、以降難聴を患っている。あらゆる音がノイズに聞こえるとのことで、趣味であったシンセサイザーも断念している。電話も聞こえないため、仕事関係も含めてメール交信が唯一のコミニュケーションとなっている。


title: 平田弘史

text: 自伝漫画『平田弘史のお父さん物語』では、家庭内で破天荒に振る舞う自身の姿を赤裸々に描いている。


title: グリード

text: グリード


title: フードテーマパーク

text: フードテーマパーク（Food Theme Park）は、一つの料理・食べ物のジャンルに特化して、その専門店を集めた屋内型施設である。専門店の集め方には、全国からそのジャンルの有名店を集める場合と、出店地域に限定する場合とがある。食の観光におけるワンストップソリューション施設。


title: フードテーマパーク

text: 新横浜ラーメン博物館などに端を発するテーマパークの形態で、単に専門店を集めただけの施設は「フードコンプレックス」と呼ばれるが、統一感のあるコンセプトにより通常の店舗では味わえない雰囲気を持っており、テーマパークと言われる所以である。


title: フードテーマパーク

text: 昭和ノスタルジーと極めて親和性が高く、昭和ノスタルジーの流行と軌を一にして発展したと言っても過言でない。この中で、横町をイメージしてあえて狭くした通路、ガラス戸・駄菓子の陳列棚・ホーロー看板・白黒テレビなどの小道具、セピア色から連想された茶色がかった照明、「大正レトロ」などの独特の丸みのある飾りフォントなどが、フードテーマパークの定番デザインとして定着していった。（もちろん茶色い照明や丸いフォントなどは実際の昭和30年代の再現でもなんでもなく、全ては記号化されたノスタルジーである。）


title: フードテーマパーク

text: フードテーマパーク自体は新横浜ラーメン博物館などが1994年頃から営業しているが、2000年以降は全国的に数が増え、テーマにする料理もラーメンに餃子、プリンやパンと多様化している。


title: フードテーマパーク

text: また、施設内の店舗はしばしば入れ替えが行われる。卒業（撤退）はテナント側の都合によるもののほか、人気投票に基づくものもある。


title: フードテーマパーク

text: ナムコ・ナンジャタウン（現：ナンジャタウン）を手がけているナムコ（バンダイナムコゲームス）にはこれらの開発専門チーム「チームナンジャ」が設けられており、最盛期には多くのフードテーマパーク施設の開発に協力していた。（）内の日付は閉鎖日


title: Chara

text: Charaキャラ、チャラも参照


title: ヴェントゥオノ

text: 株式会社ヴェントゥオノ（英名：Ventuno、別会社名：3×7）は、テレビ番組・映画・ゲームなどの音楽制作・選曲・音響効果の業務を行う制作プロダクション。ヴェントゥーノと呼んでいるが、登記上の問題でヴェントゥオノと表記する。


title: ヴェントゥオノ

text: （凡例）太字：テレビの場合は現在放映中また継続中（特番の場合）の番組・これから放映される番組、映画の場合は現在公開中・これから公開される作品。


title: タイの映画

text: タイの映画（タイのえいが）は、タイ国籍を持つ者またはタイの法人によって製作された映画で、ほとんどの場合、タイ人の映画スタッフと俳優で構成され、主にタイ国内の映画館等で公開される映画を指す。


title: タイの映画

text: 1897年「パリのシネマトグラフ」が西洋人によってはじめてタイで上映されたことに歴史が始まる。その後の1905年、日本人によって常設映画館がバンコクに設置されたが人気が高くタイ資本の参入が相次ぎ10年ほどで廃業した。しかし、これによってタイでは映画のことをのことをナン・イープン（日本のスクリーン劇）と呼ぶ習慣が今後しばらく続くことになる。最初のタイ人による作品は1900年に作成されたサンパサートスパキット親王による作品であった。


title: タイの映画

text: 特筆べきは1922年のその輸送網を生かしたタイ国有鉄道が映画会社を設立し、2年後にハリウッドと共同でナーンサーオ・スワンを制作した。これはそれまでドキュメンタリー中心であったタイ映画界がドラマ映画一色になるほどの反響をえた。その後、1930年には早々トーキー映画が上陸1930年代後半まで映画界は黄金期を経験した。


title: タイの映画

text: 一方で1929年に始まった不況は徐々にタイ経済を圧迫し1940年からは、次々と興行会社が没落していった。この状態は戦後も続くことになる。


title: タイの映画

text: 戦後の不況期にはその経済性から16mmカラー・フィルムが主流となる。1956年には、ミット・チャイバンチャーという俳優演じる映画『チャート・スア』の公開を境にタイ映画界は第二の黄金期を経験する。ミットはその事故死に至る1971年まで300本以上の作品に出演し、16mm時代の黄金期に制作された映画の半数以上はミットの出演があるとさえ言われている。この俳優の死後、タイ経済状況も大幅に改善し、16mmカラーの粗悪な二番煎じの作品が横行したこともあって、16mmカラー映画はタイ映画界から姿を消すこととなる。


title: タイの映画

text: 1980年代前後にアクション映画が多数に作られるようになり、2003年制作の『マッハ!!!!!!!!』に大きな影響を与えたパンナー・リッティクライに代表されるようなアクション俳優の登場もこのころになる。また経済の成長に伴い生じた社会の矛盾を描くチャートリーチャルーム・ユコン監督もこのころの登場になる。年間200本の映画を制作するようになり、世界でも有数の映画生産国となる。


title: タイの映画

text: 同じ頃、タイ映画はハリウッド映画や香港映画、マサラ・ムービー（インド映画）の上映が盛んになっていく。この後、徐々にタイ映画はこの後外国映画にその座を奪われていくことになる。


title: タイの映画

text: ところが、2001年それまで興行成績の悪かったタイ映画界に前述のチャトリーチャルーム監督による『スリヨータイ』の公開を境に一挙にタイ映画ブームが起こった。観衆がそれまで注目していなかったタイ映画界に興味を寄せるようになったためである。


title: タイの映画

text: これ以降多数のタイ国内映画が作られるようになる。特筆すべきはアピチャートポン・ウィーラセータクン監督の『ブリスフリー・ユアズ』や『トロピカル・マラディー』などの作品がカンヌ国際映画祭で受賞したことがあげられる。同氏は『ブンミおじさんの森』で同映画祭のパルムドールを受賞した。これは、タイ映画史上初の快挙である。


title: タイの映画

text: 国際的な進出も顕著であり、『地球で最後のふたり』や『THE EYES』の様に外国と共同で映画の制作に当たることもある。また、映画館でも英語字幕付きのタイ映画を上映したりと精力的である。


title: タイの映画

text: また、ユッタルート・シッパパーク監督の様な若手監督の台頭も生んだ。


title: タイの映画

text: 以下で説明するものは古典的なプロットであり、現在の映画界では必ずしも当てはまらない場合が多い。


title: タイの映画

text: ハリウッドの影響を受けて成立。西洋風でお洒落な浮気っぽい青年ではない男性と、お金持ち的風貌の若い女性（必ずしもお金持ちとは限らない）の恋愛話。身分の違い、出身の違いなどで恋にジレンマを抱えている。シチュエーションが現実社会の実状と大きく乖離しているのが特徴。マンネリ化しすぎたため、現在ではあまり見られないが、『メナムの残照』などの様に恋愛の要素がある映画には大きく影響している。近年の作品では、意図的にこのプロットを利用した『アイアン・プッシーの冒険』などがある。


title: タイの映画

text: 『三国演義』の翻案作品『サームコック』などに影響を受けた受けた疑似中国時代小説が『サームコック』以降流行したがそれを映像化した物。マカロニ・ウェスタンのタイ・中国バージョンと考えると理解しやすい。華僑・華人の支持で発展。近年はあまり見られない。


title: タイの映画

text: スア（山賊、盗賊、殺し屋のたぐい）の冒険物語。西部劇の影響を受け、ハットをかぶった格好をしている登場人物も多い。主人公はトラウマを抱えている等のシチュエーションで、悪事を正当化する傾向がある。いわゆる日本のヤクザ映画のように、ある種の主義（女からは盗まない、子供を殺さない）をもってして悪事を行うナックレーンという者を美化する傾向がタイにあり、これもこの手のプロットがもてはやされる原因でもある。代表作として『怪盗ブラックタイガー』など。


title: タイの映画

text: 『スリヨータイ』、『クン・スック』、『バーンラチャン』などに代表される忠義物の時代劇や、古典文学に材を取った『プラ・アパイマニー』など『クン・チャーン＝クン・ペーン』などのように王の怒りに触れ追放されるが、功績を積んで舞い戻ってくると言うような話がある。いずれも、王と家来の主従関係が話題の中心となっている。


title: タイの映画

text: 前述、チャートリーチャルーム監督に代表される映画。主人公は大方、貧しい身分の出身であるが学問や主義をもっており（必ずしもそうとは限らない）、踏みにじられながらも賢明に努力しながら生きていく姿を描いた物。写実的なのが特徴。大概がハッピーエンドであるが、中には『シア・ダーイ』などの様に悲劇で終わる物もある。


title: 二十世紀の神話

text: 『二十世紀の神話』（にじっせいきのしんわ、）は、1930年に公刊された国家社会主義ドイツ労働者党の外務担当全国指導者であったアルフレート・ローゼンベルクの著書。


title: 二十世紀の神話

text: 序文によると、ローゼンベルクは1917年に同書の着想を得、1925年にはほぼ完成していたが、様々な障害のため1930年まで発行が遅れたという。発行当時、ローゼンベルクは党機関紙「フェルキッシャー・ベオバハター」の主筆を担当しており、ナチ党の文化政策方面の責任者であった。ローゼンベルクはこの本を党員向けではなく、未だ世界観を形成していない人物を対象にしているとしている。第一部では現在の世界における学問を「ゲルマン的」「ローマ的」「ユダヤ的」に大別し、教会を中心とした学問である「ローマ的学問」や金融学など擬製的価値をもてあそぶ「ユダヤ的学問」に対し、「意志の表現」を行う「ゲルマン的学問」が最も優秀であるとしている。この流れから観念論と唯物論の両者を否定している。


title: 二十世紀の神話

text: 第二部ではゲルマン的価値の体現者とされたマイスター・エックハルト論について多くが割かれており、後にこの部分のみ別途発刊されている。一部と二部ではカトリック諸国の美術・建築に対する批判が多く行われ、それに対するゲルマン美術の優位性が主張されているが、整合性のない部分も多く見られる。これらの文明論にはオスヴァルト・シュペングラーの『西洋の没落』の影響が見られるが、生の形態学やゲルマン文化衰退に対する反論も掲載されている。


title: 二十世紀の神話

text: 第三部ではアーリア人種が、その道徳への感受性やエネルギッシュな権力への意志によって優れ、他の人種を指導すべき運命にあると論ずる。アーリア人とは北ヨーロッパの白人種を指す。ところが現代の芸術や社会道徳を支配しているセム系人種の悪影響が広く蔓延し、アーリア人種は堕落しつつある。アーリア＝ゲルマン人種、北方人種の優越性、そしてユダヤ人に代表されるとする劣等人種との混交の危険性を説き、「人種保護と人種改良と人種衛生とは新しい時代の不可欠の要素である」としている。


title: 二十世紀の神話

text: 「神話」という用語は、この著書では「道徳・文化・信仰のための組織」という意味で使われている。その思想の源泉はニーチェと推測できるが、このほかに、アトランティスから太陽神話から人種論、神秘から戦争論までが詰めこまれ、読みづらく退屈で衒学的な印象を与える、という評価が一般的である。


title: 二十世紀の神話

text: この本は刊行以来6年のうちに50万部を売り、最終的には100万部以上売れたという。1935年のノーベル委員会が、ドイツのカール・フォン・オシエツキーに平和賞を与えたことを侮辱とみなしたアドルフ・ヒトラーは、「ドイツ芸術科学国家賞」を設け、その第1回受賞者の1人としてローゼンベルクを選んだ。


title: 二十世紀の神話

text: ただし、他のナチス幹部に対するローゼンベルクの影響力はほとんど無く、一般党員への影響もきわめて限定的であった。同書ではゴットホルト・エフライム・レッシングを批判しているが、国民啓蒙・宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスは、公式発表においてレッシングの「ラオコオン論」をナチ映画の理論的祖であると称揚した。


title: 二十世紀の神話

text: ヒトラーは同書について「私はローゼンベルクの『二十世紀の神話』が、党の公式方針であるとみなされていないことを言わなければならない。この本が発行されたときから、私はこの本の性質を見抜いてそのような発言を避けてきた。まずこの本の題名が誤った印象を与える（中略）国家社会主義者は、『十九世紀の神話』は彼が反対している現代の信仰と科学であると断言するだろう。（中略）私はその本を持ってはいるが、ちらっと見ただけだ。」と語っている。


title: 二十世紀の神話

text: またドイツ以外ではほとんどめぼしい反応はなかった。ローマ教皇庁がキリスト教の愛の精神に対する記述を問題視して禁書目録入りにした。ヨーロッパ諸国の思想家からも「きちがいじみたショーヴィニズム」として避けられ、まともに論評されることもなかった。


title: 二十世紀の神話

text: ルカーチ・ジェルジは同書をシュペングラーを含む帝国主義時代の反動哲学である「生の哲学」の系譜にあるとし、ローゼンベルクを反動哲学者であると批判している。


title: 二十世紀の神話

text: 日本では1938年に1931年刊行の第三版が中央公論社から翻訳発行された。次の2人がこの本について言及している。


title: J-FIVE

text: J-FIVE（ジェイ・ファイブ、本名：ジョナサン・コバクス - "Jonathan Kovacs" 1983年 - ）は、アメリカ合衆国、ロサンゼルス出身の歌手。カリフォルニア大学ロサンゼルス校在学。代表曲として、チャーリー・チャップリンの映画「モダン・タイムス」でチャップリンが歌ったティティナを、現代風にカバーした「Modern Times」などが挙げられる。


title: ランドル・ギャレット

text: ゴードン・ランドル・フィリップ・ダヴィッド・ギャレット（"Gordon Randall Phillip David Garrett"、1927年12月16日 - 1987年12月31日）は、アメリカ合衆国のSF作家、ファンタジー作家、推理作家。ミズーリ州レキシントン生まれ。テキサス工科大学卒業。


title: ランドル・ギャレット

text: マーク・フィリップス (Mark Phillips)、ダレル・T・ランガート(Darrel T. Langart)など十以上のペンネームをもつ。ロバート・シルヴァーバーグとの合作に際しては、ロバート・ランドール(Robert Randall)のペンネームを用いた。


title: ランドル・ギャレット

text: ファンタジーと本格推理小説を融合させた「ダーシー卿」シリーズで有名。これは、科学に代わって魔術の法則がすべてを支配し、イギリスとフランスが一つの国になっているパラレル・ワールドの現代ヨーロッパを舞台にした、あくまでもロジカルな推理小説である。1999年、ダーシー卿シリーズに対してサイドワイズ賞特別賞が授与された。


title: ブルース・リー物語

text: 『ブルース・リー物語』（原題：李小龍傳奇、英題："Bruce Lee True Story"）は、1976年の香港映画。主演はホー・チョンドー（何宗道）、監督は呉思遠。過去の地上波テレビ放送時のタイトルは『カンフーに生きる！ブルース・リー物語』。


title: ブルース・リー物語

text: ジェイソン・スコット・リー主演の『ドラゴン/ブルース・リー物語』（1993年）以前に製作されたブルース・リーの伝記映画。


title: ブルース・リー物語

text: ストーリーは現実にかなり近く、アクション・シーンは冒頭部分は消化不良だが、後半にいくにつれ、かなりのスピード感が出ていて、にせものブルース・リー映画の中でもNo.1と言っていいぐらいの出来となっている。


title: ブルース・リー物語

text: しかし、顔はブルース・リーにはほど遠く、あごの面積があるために劇中、ブルース・リーになりきって演じていても大して迫力がない。


title: ブルース・リー物語

text: 工事現場近くで、トレーニングをしているシーンがあるが、この工事現場で働いている人のなかに、ジャッキー・チェンの映画で有名なマース（火星）がいる。数少ないマースのアクションシーンも見られる。マースをボコボコにした人は、ブルース・リー作品『ドラゴンへの道』にも出演している。ほかにも劇中、『燃えよドラゴン』の撮影シーンでは、フォン・ハックオンやユン・ピョウ、リー・ハイサンといった香港スターの顔が確認できる。


title: 独占!おとなの時間

text: 『独占!おとなの時間』（どくせん おとなのじかん）は、1977年4月2日から1981年9月26日まで東京12チャンネル（現・テレビ東京）で毎週土曜深夜に放送されていた情報バラエティ番組である。


title: 独占!おとなの時間

text: 司会は沢たまきと諸口あきら、1980年10月からは映画監督の恩地日出夫が務めた。その他の出演者はセーラー・ミミなど。


title: 独占!おとなの時間

text: 前身番組『独占!男の時間』が放送倫理上の限界を追求しすぎて打ち切りになったことの反省に立ち、本番組はあくまでも「情報番組」という路線を軸に、お色気要素を盛り込んで放送された。一般のテレビ番組でも女性のヌードが登場することが珍しくなかったこの当時、「お色気番組」と呼ばれる種類の番組は本番組に限らず、かなりの時間を割いて女性の全裸ヌードを放送していた。その一方で、社会問題やサブカルチャーなどの話題を中心に据えて放送することもしばしばあった。メジャー・デビュー前のシャネルズ（現・ラッツ&スター）が、本番組内で「SH-BOOM」などのドゥーワップを披露していた。


title: 独占!おとなの時間

text: 放送開始から4年半後、番組は製作局の社名が「テレビ東京」へと変わるのと同時に終了。替わって、明石家さんまを司会に据えた後継番組『サタデーナイトショー』がスタートした。この頃から地上波のテレビ番組では、芸術性のある作品であっても、刺激のあるエロティックな映像が登場する機会が急速に少なくなっていった。


title: イサベル

text: イサベル（Isabel）は スペイン語圏の女性名。愛称はベリータ（Belita）。イザベル、イザベラ、エリザベス、エリザベト、エルジェーベト、エリザベッタなどに対応する。


title: アイデンティティー (映画)

text: 『“アイデンティティー”』（原題："Identity"）は、2003年製作のアメリカ映画。ジェームズ・マンゴールド監督のサスペンス。


title: アイデンティティー (映画)

text: アメリカでは2003年4月25日に公開され、週末興行成績で初登場1位になり、トップ10内に5週間いた。日本では同年10月25日にニュー東宝シネマ系列で公開された。


title: アイデンティティー (映画)

text: 死刑囚マルコム・リバースは多重人格障害の疑いがあり死刑執行の前夜、彼の罪を問う再審議が行われようとしていた。


title: アイデンティティー (映画)

text: 一方、大雨のために裏寂れたモーテルに一晩閉じ込められることになった11人の男女は何者かに次々と殺されて行く。女優の運転手であるエドは次第に連続殺人の奇怪さを感じ始め、ある瞬間に突如としてモーテルから審議室に意識が飛ぶ。そこでマリック医師から、自分はマルコムの人格の一人であること、マルコムの生み出した人格のうち誰かが殺人鬼であること、医師の処置により今晩マルコムの人格の全員が引き合わされたことを聞かされ、モーテルはマルコムの精神に存在し、そこでの一連の殺人劇は殺人鬼の人格が他の人格を消滅させているものだと悟る。


title: アイデンティティー (映画)

text: モーテルに戻ったエドはロードこそが殺人鬼だと確信し彼の抹殺に成功する。これにより唯一の善良な人格であるバリスが残り、マルコムは死刑を免れ入院することになったが、その護送の最中マルコムの精神にティミーの人格が現れ、バリスを殺害する。ティミーこそ凶暴性を持った人格であった。マリック医師とドライバーは殺害される。


title: ジェームズ・マンゴールド

text: ジェームズ・マンゴールド（James Mangold, 1963年12月16日 - ）は、アメリカ合衆国の映画監督、脚本家である。『17歳のカルテ』や『ウォーク・ザ・ライン/君につづく道』を手がけたことで知られている。


title: ジェームズ・マンゴールド

text: 1963年12月16日、ニューヨーク州ニューヨーク市に生まれる。カリフォルニア芸術大学ではアレクサンダー・マッケンドリックに師事し、コロンビア大学ではミロス・フォアマンに師事した。


title: ジェームズ・マンゴールド

text: 1995年に『君に逢いたくて』で映画監督デビューを果たしたのち、『コップランド』『17歳のカルテ』『ニューヨークの恋人』『ウォーク・ザ・ライン/君につづく道』などを手がけた。2007年、西部劇『3時10分、決断のとき』を監督する。2013年には、ヒュー・ジャックマン主演の『』を監督した。


title: 杉山茂丸

text: 杉山 茂丸（すぎやま しげまる、元治元年8月15日（1864年9月15日） - 昭和10年（1935年）7月19日）は、日本の政治運動家、実業家。


title: 杉山茂丸

text: 明治から大正、昭和初期にかけて、それぞれの時代の政界実力者と結び、経済や外交、内政などにさまざまな献策を行った人物である。


title: 杉山茂丸

text: 自らは官職も議席も持たない在野の浪人であったが、山縣有朋・松方正義・井上馨・桂太郎・児玉源太郎・後藤新平・寺内正毅らの参謀役を務め、政界の黒幕などと呼ばれた。


title: 杉山茂丸

text: 実は戦国大名・龍造寺隆信の末裔である。長男は作家の夢野久作。孫はインド緑化の父と言われる杉山龍丸、詩人の杉山参緑。「夢野久作と杉山三代研究会」の杉山満丸は曾孫。戯号として其日庵（そのひあん）。戒名は其日庵隠忠大観居士。


title: 杉山茂丸

text: 福岡藩士・杉山三郎平の長男として、現在の福岡市天神あたりで出生する。明治3年（1870年）ごろ、父の帰農に従って遠賀川河口の芦屋村に移住、士族の一家が営む農業はうまくいかず貧困生活を送る。その後筑紫郡山家や朝倉郡夜須村などを転住。父は寺子屋を開き貧困の中で平民に学問を授ける。その後、四書五経をもとに明治11年（1878年）敬止義塾を筑前町にひらく。


title: 杉山茂丸

text: 民約論や仏蘭西革命史などを読んで政治に目覚め、明治13年（1880年）、諸国巡遊に旅立ち、初めて東京へ。この間、山岡鉄舟の門人となり、また後藤象二郎や大井憲太郎などと知遇を得た。滞京一年半で帰郷するが、明治17年（1884年）、熊本の佐々友房から旅費を借りて上京、伊藤博文を悪政の根源、脱亜入欧、藩閥の巨魁と目してその暗殺を企て、山岡鉄舟の紹介状を持って面会に成功するが、逆に、お互い国家のために身を大事にと説伏されて断念した。（杉山茂丸『其日庵叢書第一編』『俗戦国策』『百魔続編』、室井広一『杉山茂丸論ノート』など）


title: 杉山茂丸

text: 伊藤暗殺を果たせなかった杉山は、官憲の追及を避けて北海道に渡るなど、各地を転々としていたが、明治18年（1885年）、熊本県人・八重野範三郎の紹介により同郷の頭山満に出会い、心服して以後行動を共にした。頭山とともに福岡に戻った杉山は、玄洋社の経済基盤確立のため、頭山に筑豊炭田の取得を勧め、自らその資金調達に奔走、そのために当時元老院議官であった安場保和を福岡県知事に就任させた。明治21年（1888年）九州鉄道を創立。


title: 杉山茂丸

text: 玄洋社機関紙『福陵新報』（のち九州日報を経て、福岡日日新聞と合併し、現在の西日本新聞）創刊などにも関わり、結城虎五郎とともに「頭山の二股肱」と呼ばれた。またこの時期、玄洋社員・来島恒喜による大隈重信外相襲撃事件が起こり、多くの玄洋社員とともに杉山も嫌疑をかけられ収監されるという経験をした。（杉山『百魔』、藤本尚則『巨人頭山満翁』など）


title: 杉山茂丸

text: 明治25年（1892年）、第1次松方内閣による流血の選挙干渉事件の際、杉山は頭山の指示のもと、民党圧迫に協力するが、頭山が松方の豹変に激怒して政界との関わりを絶った頃、杉山も玄洋社から離れた。この前後から杉山は香港との間に石炭貿易を始め、何度も現地に渡航している。杉山は香港貿易を通じて経済知識を蓄え、同時に西欧列強による中国の経済支配の様相を実見して、国家の経済的自立の重要性に目覚めた。しかし貿易事業そのものは失敗し、杉山は妻子を福岡に残して上京した。この時期、福岡に残された家族が貧窮のどん底にあったことは、後年杉山の長男・夢野久作が書き残している。（室井『杉山茂丸論ノート』、夢野久作『父杉山茂丸を語る』など）


title: 杉山茂丸

text: 明治27年（1894年）、杉山は同郷の先輩である金子堅太郎の知遇を得て、経済政策を語り合うようになった。またこの前後、東京日日新聞主筆の朝比奈知泉と知り合い「暢気倶楽部」と呼ばれる会合を持つようになって伊藤博文・桂太郎・児玉源太郎・後藤新平と人脈を広げた。杉山は金子と協力して工業資本の供給を行う興業銀行設立運動を始め、朝比奈は金子や杉山の動静を東京日日新聞で報道して世論形成に一役買った。杉山は明治30年（1897年）に初めて渡米し、アメリカの工業事情を視察すると、翌明治31年（1898年）にも渡米して、世界の金融王J・P・モルガンと単独面会し、かつ巨額の借款を約定することに成功した。杉山らの興業銀行設立運動は、伊藤博文総理や井上馨蔵相の理解を得たものの、地租増徴問題をめぐる内閣と議会との混乱の中で握りつぶされる結果となり、隈板内閣を経て第2次山縣内閣によって、明治33年（1900年）に「日本興業銀行法」が成立する。しかし、貴族院や国内の銀行家の反対により外資導入は不可とされ、杉山がモルガンとの間に結んだ資本導入は実現しなかった（室井『杉山茂丸論ノート』、杉山『百魔』など）。


title: 杉山茂丸

text: 明治31年（1898年）、現地住民の抵抗により統治が進まなかった台湾に、児玉源太郎が第4代総督として就任し、民政局長には後藤新平が抜擢された（1898年6月20日に民政長官）。杉山は児玉らに対し、製糖産業の振興による台湾経済の確立を献策し、自らも製糖会社の設立に関わった。また台湾銀行の創設や台湾縦断鉄道の建設などにも関与したと見られ、添田壽一・中川小十郎らを台湾銀行総裁として推薦している（杉山『俗戦国策』など）。また、蓬莱米の普及に尽力した。


title: 杉山茂丸

text: 伊藤博文が明治33年（1900年）に立憲政友会を結成するに際して、杉山はその創設資金の一部を提供した。杉山は元来政党政治を否定する立場であったが、将来の日露開戦を睨んで、伊藤によって政府の方針を助ける政党が結成されることは必要と考えていた。このとき伊藤に提供された十万円の資金の出所は明らかにされていないが、杉山の友人であった小美田隆義や実業家の岡田治衛武が有力視されている。（杉山『俗戦国策』、一又正雄『杉山茂丸』、野田美鴻『杉山茂丸傳』など）


title: 杉山茂丸

text: 杉山は暢気倶楽部などを通じて陸軍の児玉源太郎と親しく交際し、対露開戦に向けて努力することを盟約した。のちにこの盟約には、明治34年（1901年）に総理大臣となった桂太郎も加わった。桂・児玉・杉山の三者による活動は、対露戦争回避、日露協商を主張する伊藤博文への対処が中心となった。明治35年（1902年）1月、伊藤博文がロシアとの協商を目的にペテルブルク滞在中、桂内閣が電撃的に日英同盟を締結したのは、伊藤を「日露戦争の戦死者第一号」にしようという杉山の献策に従った政略であった。また、明治36年（1903年）7月、桂内閣を攻撃していた伊藤博文が枢密院議長に親任され政友会総裁を辞任せざるを得なくなったのも、杉山が桂や児玉に伊藤の祭り上げを献策した結果であるという。（杉山『俗戦国策』）


title: 杉山茂丸

text: 児玉源太郎との結びつきについては、東京築地本願寺境内に日露戦争戦勝を記念して杉山が児玉に茶釜を贈ったことを記念する「凱旋釜」碑がある。


title: 杉山茂丸

text: 明治38年（1905年）、奉天会戦のあと児玉源太郎が密かに帰国して、政府首脳に講和の必要性を説いたのは、杉山が児玉に秘密電報を打電して講和を進めるべき時期であると進言したことによるという。この年の夏、山縣有朋は講和の聖旨を伝達するため、密かに渡満して大山巌以下の満洲軍首脳と会談したが、その際、杉山は一民間人でありながら山縣に随行して満洲へ渡った。杉山は奉天で児玉源太郎の宿舎に同宿し、そこで児玉から満洲の地誌などの資料を託され、戦後の満洲経営策を立案するよう依頼された。杉山は帰国後、半官半民の合同会社の鉄道会社創設を立案した。この案が児玉によって採用され、南満洲鉄道株式会社（満鉄）が設立された。（杉山『俗戦国策』、一又『杉山茂丸』など）


title: 杉山茂丸

text: 日露戦争後、日本は韓国の保護国化を進め、伊藤博文を韓国統監として派遣した。杉山は伊藤に、渡韓に際し内田良平を同行するよう薦め、伊藤は内田を統監府嘱託に採用した。内田は韓国において、親日団体である一進会の李容九や宋秉畯と親交を結び、一進会の日韓合邦運動を支援した。杉山は日本国内にあって、内田からの情報を政府首脳に伝え、また内田や一進会からのさまざまな要請について政府との交渉窓口となった。杉山は一進会の懇請により顧問となっていた。一進会が目指したものは日韓が対等の立場で合併する「合邦」であったが、現実には韓国が日本に併合される結果となった。このため大正10年（1921年）、杉山は旧一進会の会員たちから自決を要求された。併合後の朝鮮に対する政府の施政の実情を憂慮した杉山は、大正12年（1923年）に総理大臣に宛てた『建白』を著し、朝鮮の施政改革を強く訴えた。（西尾陽太郎『李容九小伝』など）


title: 杉山茂丸

text: 大正期、杉山は郷里の経済発展に力を注いだ。博多港を築港するための株式会社を設立し、船成金と呼ばれた親友の中村精七郎が資金を提供して博多築港は進められたが、予想外に工事費が高騰し、中村は破産して築港事業は中断に至った。また杉山は関門トンネルを民間の力で開鑿しようとして出資者を募り、政府に許可申請まで行ったが、遂に許可は下りず、関門トンネルは後年政府によって築造された。（杉山『百魔続編』、高野孤鹿『大熊浅次郎君追悼録』など）


title: 杉山茂丸

text: 杉山は医学への関心が強かった。長女瑞枝は東京慈恵会医科大学学長であった金杉英五郎の甥に嫁ぎ、次女たみ子は耳鼻咽喉科医の石井俊次に嫁した。自宅には医務室を設け、数多くの医薬品を備えていたという。実弟龍造寺隆邦が癌腫に倒れたときは、当時の最新医療を種々試みさせ、脳溢血で死去した際は、解剖に付して病因を探らせた。杉山は自ら遺言して、死去後は遺体を医学研究のため献体することとした。このため、昭和10年（1935年）7月19日の没後、杉山の遺体は東京帝国大学で解剖に付された。門弟星一の岳父で東京帝大教授の小金井良精らが立ち会った。杉山の妻幾茂も、夫に従ったのか、死去の際献体した。現在東大医学部には、杉山夫妻の骨格標本が並んで保存されている。（室井『杉山茂丸論ノート』、杉山『百魔』、星新一『祖父小金井良精の記』など）


title: 前説

text: 前説（まえせつ）とは、劇場での公演、またはテレビ番組の公開放送などにおいて、本番前に観客に行う説明のこと。


title: 前説

text: 元来は活動写真弁士が、映画の上映前に行った説明のこと「前説」と呼んだ。


title: 前説

text: 観客に対する諸注意（見学マナー、携帯電話の使用など）、拍手や笑い声のタイミングの説明をしたり、会場の雰囲気を良くする為に漫才やコントなどを行うこともある。また、若手芸人にとっては芸のアピール、実力のテストができ、腕試しの出来る登竜門的な場でもある。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: ジャンカルロ・ジャンニーニ（Giancarlo Giannini, 1942年8月1日 - ）は、イタリア出身の俳優である。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: リグーリア州のラ・スペツィアでうまれ、ナポリで育った。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: ローマの国立演劇アカデミーで演技を学び、舞台俳優としてキャリアをスタートさせた。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 1973年に『愛とアナーキーの映画』でカンヌ国際映画祭 男優賞を受賞し、1974年に『流されて…』に主演、1977年には『セブン・ビューティーズ』でアカデミー主演男優賞にノミネートされるなど、一連のリナ・ウェルトミューラー監督作品で世界的に知られるようになった。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 1960年代後半からアメリカ資本の作品にも出演していたが、1980年代からアメリカ映画への出演が増加、1989年公開の『ニューヨーク・ストーリー』、1995年公開の『雲の中で散歩』、1997年公開の『ミミック』などに出演、特に2001年に出演した『ハンニバル 』のパッツィ刑事役は彼の存在を強烈に印象づけた。テレビと映画を合わせた出演作品は100本を超える。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 2014年9月、初の自伝『Sono ancora un bambino (ma nessuno può sgridarmi)』を上梓。携わってきた作品や監督・共演者についてのエピソードのほか、故郷リグーリアへの愛や自身の生い立ちと家族、夭折した長男への思い、料理と発明への情熱などを綴っている


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: イタリアでは外国語映画をイタリア語に吹き替えて上映することが多いため、アル・パチーノ、ジャック・ニコルソンらの吹き替えで非常によく知られているほか、フランコ・ゼフィレッリ監督の『ロミオとジュリエット』のレナード・ホワイティング、ヴァレリオ・ズルリーニ監督『タタール人の砂漠』のジャック・ペランの吹き替えが有名である。またルキーノ・ヴィスコンティ監督『ルートヴィヒ』のヘルムート・バーガーの声も彼の吹き替えによるものである。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 1987年には脚本も手掛けた主演作『Ternosecco』で監督デビューをした。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 2010年には『I Looked In Obituaries』で23年ぶりに監督と主演を務めている。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 次男のアドリアーノ・ジャンニーニも俳優になり『流されて…』のリメイク『スウェプト・アウェイ』で父親の演じた役を演じた。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 18歳で演劇の道に進むまで電子工学を学んでおり、趣味はそれを活かした発明。


title: ジャンカルロ・ジャンニーニ

text: 『流されて…』等のウェルトミューラー監督作で共演し、2013年に死去した女優とは「きょうだいの様な仲」だったと述べている。


title: フランチェスカ・ネリ

text: フランチェスカ・ネリ（Francesca Neri、1964年2月10日 - ）はイタリア出身の女優である。


title: フランチェスカ・ネリ

text: トレント出身。母親も女優。ローマの演劇学校で学んだ。1987年に映画デビュー。


title: フランチェスカ・ネリ

text: 俳優のクラウディオ・アメンドラとの間に息子が一人いる。


title: 久良岐郡

text: 久良岐郡（くらきぐん）は、神奈川県（武蔵国）にあった郡。現在は、中村川と堀割川の分岐点の久良岐橋、久良岐公園、横浜市能楽堂（久良岐能舞台）にその名をとどめる。


title: 久良岐郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、横浜市中区、西区（浅間町、岡野等を除く）、磯子区、金沢区（朝比奈町等を除く）および南区の大部分（六ツ川四丁目を除く）、港南区の一部（芹が谷・東芹が谷・上永谷・下永谷・東永谷・丸山台・日限山・上永谷町・野庭町の各町を除いた地域）にあたる。ただし、同年に設置された横浜区に属した区域（発足時の横浜市域に同じ。横浜市#行政区域の変遷を参照）は除く。


title: 久良岐郡

text: 古代の郡域はさらに北の鶴見川まで広がっていたと見られている。戦国時代の永禄ごろまでは神奈川以東の地も郡域としていたが、同地辺りは徐々に橘樹郡に編入され、江戸時代の元禄年間の境界改正により、太田村・永田村などが橘樹郡との郡界とされた。


title: 久良岐郡

text: 行政区画として発足した当時に隣接していた郡は以下の通り。


title: 小幡三郎

text: 小幡 三郎（おばた さぶろう、生年不明 - 慶応4年9月4日（1868年10月19日））は、新選組隊士。


title: 小幡三郎

text: 慶応3年（1867年）頃の入隊とされる。


title: 小幡三郎

text: 戊辰戦争勃発直前の同年12月29日、新選組の陣所伏見奉行所を出て同じく伏見の薩摩藩邸へ潜入したが、すぐに鳥羽・伏見の戦いが勃発したため、味方の会津藩が伏見薩摩藩邸を襲撃。小幡はかろうじて脱出して会津藩に同行し、大坂にて新選組と合流。江戸へ敗走する。


title: 小幡三郎

text: その後、山口二郎（斎藤一）ら旧新選組と共に会津戦争に参戦。慶応4年（1868年）9月4日、如来堂で新政府軍の襲撃を受けて戦死した。


title: 赤石敏夫

text: 赤石敏夫（あかいし としお、1951年 - ）は作曲家、音楽教育家。岩手県盛岡市出身。国立音楽大学音楽学部作曲学科卒業。作曲及び理論を七ツ矢博資、嵐野英彦、溝上日出夫、中村太郎、島岡譲、松本民之助に師事、ピアノを竹山悠紀子に師事。作風は特に○○派ということはない。「音楽愛好家のための分かりやすい音楽を書く」とプログラム等に本人が必ず書いている。実験的な事柄よりエモーショナルな方向を好んでめざしている。


title: 赤石敏夫

text: 音楽教育家としては、「The Associated Board of the Royal Schools of Music」の「英国王立音楽検定」の普及、「アート・マネジメント」の必要性、テクノロジーの活用など、市中の音楽教育から音楽大学まで日本の音楽教育全般について新しい提案を積極的に行っている。国内はもとより海外の音楽教育事情にも詳しい。2000年から「音楽検定」の開発委員を務めている。


title: 赤石敏夫

text: 尚美学園作曲科助教授を経て、ローランドにてテクノロジーの音楽教育への活用について研究した。赤石音楽研究室代表、日本現代音楽協会、日本ソルフェージュ研究協議会、全日本ピアノ指導者協会、日本電子キーボード音楽学会の各会員。相愛大学音楽学部教授。大阪芸術大学非常勤講師。日本作曲家協議会理事。


title: 八王子市立高尾山学園

text: 八王子市立高尾山学園（はちおうじしりつ たかおさんがくえん）は、2004年4月に開校した、教育特区（現在は特区を外れている）で設立された東京都八王子市館町にある公立小中一貫教育校である。公立学校としては国内で初めての情緒的要因による不登校児童・生徒を対象とした学校である。なお非行や怠学傾向、発達障害による一次的な不登校のケースでは、いわゆる不登校のための治療教育の枠が逆に反社会的行動や発達障害による問題行動を悪化させることが経験的に確認されてきたという。したがって特別支援学校（学級）や矯正施設（学校）とは全く別のコンセプトで設置された教育機関と考えられ区別する必要がある。


title: 八王子市立高尾山学園

text: 小泉内閣の進める構造改革特別区域構想にともない、2003年4月21日、「不登校児童・生徒のための体験型学校特区」に認定され、八王子市立殿入小学校跡地に2004年4月1日開校した。


title: 八王子市立高尾山学園

text: 人的環境としては不登校専門の学校とはいえ、臨床心理士であるスクールカウンセラー（非正規職員）を除けば、教員は通常の小中学校から異動してきた職員（正規職員）であり不登校専門のトレーニングを受けた職員ではない。


title: 八王子市立高尾山学園

text: 教育システムとしては、特区の認可を受けたことにより、教育課程はかなり弾力的な運用が許されており、それぞれの生徒のこれまでの学力の蓄積を背景にして習熟度別の指導と個人指導、体験型の学習を可能としているが、あくまでも科目学習が設置のための第一目的ではない。第一目的とは、学校という環境で再度生きることをやり直してみたいという子どもたちの希望をかなえるために、過去にいかに多くの苦しみや傷を負ったとしてもやり直せるような登校しやすい物理的・人的環境の提供とされている。したがって科目学習だけではなく、種々の遊びや安心できる大人や子どもたちとの人間関係、安心して過ごせる快適な物理的環境等を子どもたちの状況に合わせて選択可能なところが特色となっている。


title: 岩崎ひろし

text: 岩崎 ひろし（いわさき ひろし、1953年5月29日 - ）は、日本の俳優、声優。埼玉県出身。本名：岩崎 博（読み同じ）。身長173cm、体重67kg。血液型はA型。劇団青年座所属。


title: 岩崎ひろし

text: 声優業では主に洋画作品の吹き替えを行うことが多く、中年男性・老人役を担当し、落ち着いた男性・情けない役・卑劣な悪人・陽気なコメディアンまで幅広く演じる。スタンリー・トゥッチやローワン・アトキンソンの吹き替えを始め、『スター・ウォーズ・シリーズ』では野沢那智の後を継いでC-3POの声を吹き替えた。


title: 岩崎ひろし

text: 俳優としてのテレビドラマ出演も多い。


title: 岩崎ひろし

text:
1989年
1990年
1991年
1993年
1995年
1996年
1997年
1998年
2000年
2001年
2002年
2003年
2006年
2007年
2009年
2013年
太字はメインキャラクター。


title: 今井敏明

text:
今井 敏明（いまい としあき、1954年12月29日 - ）は、埼玉県出身のサッカー指導者、元サッカー選手。!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|JSL杯!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
31||0||||||||||||


title: 梅戸勝之進

text: 梅戸 勝之進（うめど かつのしん、生年不明 - 1876年以前）は、新選組隊士。


title: 梅戸勝之進

text: 慶応2年（1866年）頃に新選組に入隊。慶応3年（1867年）6月には、見廻組並御雇の格を受けている。天満屋事件では斎藤一を助けて重傷を負った。鳥羽・伏見の戦いには旗役として新選組に従軍。顔に生々しい刀痕が残っていたという。甲州勝沼の戦い後、斎藤一らと共に会津へ赴き駕籠役を務める。その後、9月12日に仙台で降伏。


title: 梅戸勝之進

text: その後の消息は不明。新選組慰霊碑の建立された明治9年（1876年）以前に没したと思われる。


title: アイドルお嬢様

text: 『アイドルお嬢様 』（アイドルおじょうさま）は、1994年5月から1995年9月までKBS京都テレビで毎週土曜日深夜に放送されていたバラエティ番組（お色気番組）である。


title: アイドルお嬢様

text: 司会は村西とおる、出演者はほぼAV女優（タイトルに沿い美少女系）で構成されており、村西を中心に最大10人程度が出演していた。


title: アイドルお嬢様

text: 番組は、京都の街頭に出て一般女性相手に駅弁ファックの真似事をしたりしていた。AV紹介のコーナーでは、村西自ら出演のビデオを長時間紹介。モザイク修正ではなく、円形の黒塗り修正をしていた。過激な場面では、音声を非常に小さく絞って放送することがあった。ほか、番組中にCSチャンネル「ダイヤモンドチャンネル」の契約者募集もしていた。


title: アイドルお嬢様

text: 当時は、サンテレビで放送の『おとなのえほん』（サンテレビ土曜深夜アダルトバラエティ枠も参照）やテレビ大阪で放送の『ギルガメッシュないと』（テレビ東京制作）などと放送時間帯が重なっていた。


title: 姫神さまに願いを

text: 『姫神さまに願いを』（ひめがみさまにねがいを）は、藤原眞莉/著、鳴海ゆき/イラストによる日本のライトノベル。コバルト文庫（集英社）刊の少女向け小説。2006年7月完結。本編は全23冊。外伝・番外編などが計11冊。2006年7月28日までに総計34冊が出版された。


title: 姫神さまに願いを

text: 隔月刊発行の雑誌『Cobalt』（集英社）にて不定期に短編が掲載されている。


title: 姫神さまに願いを

text: このシリーズは、大きく『戦国時代』編と『平安時代』編に分けることができる。前者が物語の大筋をなす本編である。『平安時代』編はタイトルがすべて英語で、主人公は安倍晴明である。簡単に言えば、本編の主人公2人の前世と過去がからんでくる。


title: 姫神さまに願いを

text: 声優名があるものはドラマCDのキャスト。


title: 姫神さまに願いを

text:
内容は上記したとおりだが、あくまでカイにとっては記憶のない「前世」で、テンにとっては「過去」である。
この番外編の特徴としては、上記したとおりタイトルがすべて英語というのもあるが、さらにこの番外編すべてのタイトルに、『Shine』がつく。また作中では、賀茂保憲と多冶比文子は夫婦とあるが、この作品の中だけでの設定。ただし2人とも実在の人物である。


title: 姫神さまに願いを

text: また平安時代編のさらに番外編として、『清少納言 梛子』というシリーズも存在する。2005年12月現在第3巻まで刊行。主人公はタイトルのとおり、平安時代編に登場した狐精の梛子ではあるが、「清少納言」として大内裏の登華殿に住まう中宮藤原定子に仕えている。梛子の性格や容姿も異なっており、わずかながらに時代も異なる。しかし、「清少納言」としての梛子は狐精としての梛子が転生したわけではない。あくまで同一人物である。


title: 苓北町

text: 苓北町（れいほくまち）は、熊本県の西部、天草諸島の北西部にある町で、天草郡に属する。


title: 苓北町

text: 天草諸島の1つ、下島の北西端に位置する。広さは東西に9.76km、南北に12.3kmで、総面積は67.09km²。西は天草灘、北は千々石灘に面する。


title: 苓北町

text: 天草全土が「苓州」と呼ばれていたことから、苓北と名付けられた。「苓」は「あまくさ（甘草）」を意味し、苓州の北部にある町ということからその名がついた。


title: 苓北町

text:
細長く突き出た富岡半島は陸繋島として知られる。半島から伸びた砂嘴の巴崎は小天橋とも呼ばれ、県指定の天然記念物ハマジンチョウが群生する。
数百年にわたって天草の中心地だった。1205年志岐光弘氏が志岐六ヶ浦ノ地頭となり、坂瀬川、志岐、都呂々、富岡を含む天草下島の北部一帯を約400年統治する。


title: 苓北町

text: 戦国時代末期には全盛期を迎える。キリシタン大名志岐麟泉はイエズス会の宣教師を招いて布教を許し、キリシタンを受け入れた。これを通じて麟泉は南蛮貿易を行おうとしたが、実現はしなかった。


title: 苓北町

text: 江戸時代には富岡に代官所が置かれ、約270年間天草全土の郡政を治め、天草の政治、経済、文化の中心地として繁栄した。


title: 苓北町

text: 1953年（昭和28年）の町村合併促進法施行により、天草郡坂瀬川村、志岐村、富岡町、都呂々村の4町村の合併の機運が高まり、1955年（昭和30年）1月1日、都呂々村を除く3町村が合併、苓北町が誕生した。翌年、都呂々村が編入合併され、現在の苓北町となる。江戸時代から単味で磁器化する天草陶石の産地として知られており、今日でも磁器の原料として富岡港から大量に出荷されている。1990年代には九州電力苓北火力発電所が西海岸に建設され、その出力は熊本県内の電力需要の約3分の2をまかなうほどである。そのため町の財政は豊かで、天草市に合併しなかった。


title: 苓北町

text: 空港・鉄道路線なし。高速道路なし。


title: 副総理

text: 副総理（ふくそうり）とは、日本において内閣総理大臣に事故のあるとき又は内閣総理大臣が欠けたときに臨時にその職務を代行する第1順位の国務大臣として内閣法第9条に基づき指定された者（内閣官房長官でない場合に限る。）の呼称。辞令等に記載される正式な官職名ではない。内閣において内閣総理大臣に次ぐ席次を与えるために用いられる。


title: 副総理

text: 現任は麻生太郎（第4次安倍改造内閣。財務大臣、内閣府特命担当大臣（金融）兼任）。


title: 副総理

text: 日本には正式な官職名としての「副首相」「副総理」「内閣副総理大臣」等は存在していない。


title: 副総理

text: しかし、日本の国務大臣は内閣総理大臣を除いて地位や待遇に優劣がないため（ただし、主任の大臣としての権限の差異は当然に存在する）、時の首相に匹敵する権威を持つ大物政治家や連立政権において首相の所属政党以外の政党の党首に入閣してもらうときなど、その者が「副総理格で入閣」したことを示す目的でその者を内閣総理大臣臨時代理の予定者に指定し、非公式に「副総理」の肩書を名乗らせることが行われるようになった。


title: 副総理

text: 2000年4月まで、「副総理」あるいは「副総理格」の呼び名は、実際に内閣総理大臣の臨時代理をさせるためというよりはある閣僚の閣内での相対的な重要性を示すための言葉であった。しかもこれは、内閣法が第9条で「内閣総理大臣に事故のあるとき、又は内閣総理大臣が欠けたときは、その予め指定する国務大臣が、臨時に、内閣総理大臣の職務を行う」と規定していたにもかかわらず実際には正式な指定が行われないことが多かったために可能であったという事情がある。


title: 副総理

text: 現職の内閣総理大臣であった小渕恵三が突然の病に倒れた2000年以降、「内閣法9条に基づく臨時代理予定者順位」第1位を内閣官房長官たる国務大臣とすることが慣例化され、それに従った運用が続いた。しかし、これらの者が「副総理」と称されることはなかった。


title: 副総理

text: 2009年9月に発足した鳩山由紀夫内閣は、それまでの自公内閣の慣例を破って内閣官房長官に就任する平野博文を「内閣法9条に基づく臨時代理予定者順位」第2位とし、国務大臣（国家戦略担当）・内閣府特命担当大臣（経済財政政策）に就任する菅直人（後に、鳩山由紀夫内閣内で財務大臣に異動）を同第1位に指定した。その上で政権側は菅を「副総理」と称し、マスコミ等がそれに追従した。このことにより「副総理」という呼称が、かつての意味以上の重みをもって復活することとなった。


title: 副総理

text: 以来、副総理の肩書は、内閣官房長官以外の閣僚を「内閣法9条に基づく臨時代理予定者順位」第1位として指定した場合に、当該閣僚を指して用いるものと考えられるようになっている。民主党政権を破って成立した第2次安倍内閣においても、麻生太郎（財務大臣を兼任）がこの意味での「副総理」に指定されて肩書として使用されている。


title: 副総理

text: なお、首相官邸のウェブサイトにおいては括弧書きながら副総理の肩書があたかも正式な職名であるかのように既に使用されている。ただし、官報掲載の辞令では現在に至るまでこの表記が用いられたことはない。


title: 副総理

text: 内閣法第9条の規定による正式な指定を受けた「副総理」のみについて記す。「指定期間」とは、辞令（官報掲載）によりいわゆる副総理であったことが確認できる期間を指す。これには、単に「内閣総理大臣臨時代理」の職名で職務を行った正式代理期間のみならず、臨時代理就任予定者としての待機的期間も含まれる。


title: 副総理

text: なお、総理が死亡・執務不能となったため臨時代理を務め、名実ともに総理の代行をしたものと考えられる（総理との連絡相談が基本的にできない状況で代行する）場合については、内閣総理大臣臨時代理#新憲法下の臨時代理を参照のこと。


title: 副総理

text: 太字は内閣総理大臣経験者。


title: バンクォウ

text: バンクォウ（バンクォーとも、Banquo、? - 1043年）は、ステュアート朝のスコットランド王の祖先といわれ、シェイクスピアの戯曲『マクベス』にも登場する人物である。


title: バンクォウ

text: バンクォウはエイ王の次男で、コンスタンティン2世の弟であるドナルドの玄孫にあたり、ロッハバーの領主であった。バンクォウは1043年にマクベスに殺され、ウェールズに逃れていた長男のフリーアンスもまた4年後の1047年に殺されたが、フリーアンスの長男ウォルターは生き残り、彼の子孫がスチュアート朝を開いた。


title: バンクォウ

text: 『マクベス』では作品中に魔女たちの予言でバンクォウの子孫がやがてスコットランド王を継承する、と予言している。王を殺して国王の座についたものの、バンクォーの存在と彼の子孫が王になるという予言を恐れたマクベスは、バンクォーと息子フリーアンスに暗殺者を放った。バンクォーは殺されるが、フリーアンスは逃げ延びる。その報告を宴会の席で受けたマクベスはバンクォーの亡霊が列席しているのを見て取り乱した。『マクベス』の登場人物は大抵実在した人物であり、『マクベス』の作品自体も実際の歴史を元に作られた。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 『ロメオとジュリエット』（仏語""）は、フランスの作曲家シャルル・グノーが作曲した全5幕のオペラである。ウィリアム・シェイクスピアの戯曲『ロミオとジュリエット』を原作とする。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 劇中の『ジュリエットのワルツ』やアリアなどは多くの歌手によって好んで歌われている。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: グノーが作曲したオペラの中では9番目にあたり、『ファウスト』に次いで目覚ましい成功を収めた作品である。またアリア『恋よ、恋よ』や第1幕におけるジュリエットのアリア（ワルツ）『私は夢に生きたい』、シャンソン『白いきじ鳩よ』は有名である。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 原作に比べると、劇的な力や表現、深みに欠けると評価されることもしばしば見受けられる。しかし、グノー独特の甘美な旋律や洗練された音楽は、多くの人々から広く好まれていることも事実である。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 1859年に『ファウスト』が初演されて成功を収めたグノーは、1860年に『フィレモンとボーシス（）』と『鳩（）』、1862年に『サバの女王（）』の3作のオペラを立て続けに世に送り出したが、これら3作は『ファウスト』のような成功を収めることはできず、いずれも失敗に終わっている。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 不振が続くグノーだったが、1863年に作曲され翌64年に初演されたオペラ『ミレイユ（）』で再び成功している。この初演後にシェイクスピアの戯曲『ロミオとジュリエット』のオペラ化の構想を練り始める。実際に、作曲に着手する以前に友人たちに宛てて書いた手紙の中で、このオペラの計画について仄めかしていることが窺える。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: グノーは1864年末に作曲を開始し、1865年の4月にフランス南部のサン＝ラファエルでスケッチとその草案を作り、7月頃に完成させる。オーケストレーションも1866年の初め頃までに出来上がらせているが、その間神経症に悩ませられ、作業は滞っていたといわれる。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 1866年に全曲を完成させた後、初演に向けて準備が行われたが、グノーはオペラの一部を部分的に補筆したり、レチタティーヴォを追加するなど、初演直前まで改訂を施している。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 完成させた翌年の1867年4月27日に、パリのリリック座で初演され、前作『ミレイユ』に続いて大規模な成功を収めた。当時パリ万国博覧会が開催中のこともあって、劇場は連日満員で、フランス各地と国外から大多数の見物客が押し寄せていたことが要因であった。この大成功の後、同年の7月11日にコヴェント・ガーデン（ロイヤル・オペラ・ハウス）での上演を機に人気が急激に上昇し、この年の末にはドイツやベルギーなどの各主要都市でそれぞれ上演がなされている。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 1888年にオペラ座での上演において、グノーは一部改訂を行い、第4幕のフィナーレにバレエ音楽を追加している。その他（合唱）:キャピュレット家とモンタギュー家の家来たち、親戚たち、仮面舞踏会の客たち全幕で約2時間30分。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text:
時と場所:ルネサンス時代のヴェローナ
管弦楽による激しい嵐を思わせる序奏で両家の憎しみが描かれる。合唱がこれから始まる悲劇のあらましを説明する。
仮面舞踏会のために集まった紳士淑女たち。家の当主キャピュレット卿がパリス伯爵との結婚を間近に控えた娘ジュリエットを紹介し、全員はその美しさにたちまち魅了される。客人たちが解散すると、モンタギュー家のロメオが仮面を付けて友人たちとともに忍んでやって来る。友人たちがここでひと暴れしようと企むが、ロメオはこれを止めるよう制するが、対してメルキューシュはロメオをからかい、彼を連れて去るのだった（メルキューシュは『マブ女王のバラード』を歌う）。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: そこにジュリエットが乳母ジェルトリュードと現れる（青春を謳歌してアリア『私は夢に生きたい』を歌う）。直後に乳母が呼ばれ、一人残ったジュリエットの目の前にロメオが現れて話しかける。2人は瞬時に恋に落ちるのだった。そこに従兄のティボルトがジュリエットを呼びに来たため、ロメオは彼女がキャピュレット家の娘であることを知って驚く。一方立ち去る時の声で、モンタギュー家のロメオであることを見抜いたティボルトは、仇敵に対し剣を抜く。しかしすぐに現れたキャピュレットの諫めによって抑えられ、ロメオは友人たちと逃げるようにその場から去っていく。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 夜中にキャピュレット家の庭に忍び込んだロメオ。一方ジュリエットはバルコニーに向かい、ロメオへの思いを一人告白する。それを聞いたロメオが現れて、愛の二重唱を歌い合う。やがてジュリエットは別れを惜しみつつ、部屋の中へ消えて行く。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: ロメオは神父ローレンスのもとへ訪問し、そこで神父にジュリエットとの恋を打ち明ける。そこにジュリエットが乳母とともに訪ねて来て、2人は神父に結婚の許しを乞うよう神に祈りを捧げる。長年に亘り敵対してきた両家の憎しみ合いが2人の結婚によって解消されることを目論んだローレンス神父は、2人に結婚の祝福を与えるのだった。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 一方キャピュレット家の近くの通りでは、ロメオの小姓ステファーノが主人を探しに来ていたが、同家を揶揄するかのようなシャンソンを歌う。それを聴いて怒りに震えたキャピュレット家の若者と友人メルキューシオとの間で乱闘が始まり、これに乗じてティボルトも加勢して激しい決闘へ発展してしまう。騒ぎを聞き駆けつけたロメオは2人を制止したが、その時ティボルトの剣がメルキューシオに刺さり、そのまま息絶えてしまう。友人の死を目の前で目撃したロメオは、剣を抜いてティボルトを倒す。そこにヴェローナ大公が現れ、ロメオを街から追放する条件でその場を収め、両家の面々に対し強く諫める。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: ジュリエットは忍んで来たロメオに対し従兄ティボルトの殺害を許し、2人は愛の幸福の中で一晩をともに過ごす。だが夜明けには去らなければならない（「愛の二重唱」）。ただ一人残ったジュリエットのもとに父キャピュレット卿がローレンス神父とともに現れ、パリス伯爵との結婚を宣誓する。絶望に打ちひしがれたジュリエットにローレンス神父は一計を案ずる。神父は一日仮死状態になれる薬を与え、墓からロメオとともに逃げるよう告げる。一人残されたジュリエットは逡巡するが、勇気を出して薬を飲み干す（アリア「ああ、何という戦慄が」）。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: キャピュレット家の宮殿の回廊では、ジュリエットとパリス伯爵との結婚が行われている。伯爵が指輪をはめようとした瞬間、ジュリエットは隠し持っていた薬を密かに飲み、突然倒れて仮死状態となり、周囲はただ驚愕するのみである。


title: ロメオとジュリエット (グノー)

text: 神父からの伝言が遅れてしまったため、この計画について知る由もないロメオは、ジュリエットが死んだことを聞いてすぐに墓所へ駆けつける。その姿を見たロメオは絶望し、自ら持っていた毒薬を飲む。その直後にジュリエットが目覚め、二人は再会の歓喜に震えるが、全身に毒がまわったロメオはジュリエットの腕の中に崩れる。毒を飲んだことを知ったジュリエットは、後を追って短剣で胸を刺し、二人は最後の口づけを交わして息絶える。そして幕が閉じられる。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 『赤穂浪士』（あこうろうし）は、1964年1月5日 - 12月27日にNHKで放映された2作目の大河ドラマ。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 原作は、大衆文学の重鎮である大佛次郎の大作『赤穂浪士』。主役の大石内蔵助に大映の看板俳優で後に国民栄誉賞を受賞する長谷川一夫を担ぎ出し、歌舞伎界や新劇界の大物、歌謡界の人気アイドルまでも起用し、前作『花の生涯』を上回る豪華キャストの競演で話題を集めた。赤穂四十七士たちの討ち入りを決意するまでの苦悩や葛藤、彼らに関わる人々の思惑などを1年間かけてじっくりと描き、また討入り後も切腹までを4回にわたって放送した。その結果視聴率は優に30%を超え、浪士の討入りが放送された回には視聴率53.0%という大河ドラマ史上最高視聴率記録をも打ち立てた。この記録は2010年現在まで未だに破られていない。ただし、この当時は大河ドラマはまだ日曜午後8時からの放送ではなかった（当時、日曜午後8時枠はコメディドラマの『若い季節』であった）。全話の平均視聴率は31.9%で歴代4位（2011年現在）。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 大河ドラマの名称は、この『赤穂浪士』放送中に、読売新聞が外国の大河小説に倣って、前作『花の生涯』で井伊直弼、今作『赤穂浪士』で大石内蔵助の生涯を描くことから、「大河ドラマ」と呼称したことに由来する。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 本作以降は1月スタート、同年12月終了の放送スタイルが定着している（一部を除く）。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 芥川也寸志のテーマ曲も話題となった。この曲は芥川が新東宝映画『たけくらべ』（1955年）の主題曲を使い回ししたものだったが、板ムチによるビシッ、ビシッという音が討ち入りの厳しさを感じさせ、視聴者の共感を得て、レコードも発売された。現在でも「忠臣蔵といえばこの音楽」というイメージが定着している。また「大河のテーマは交響楽」というイメージも定着し、翌年からのNHK交響楽団によるテーマ演奏へとつながった。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: なお、主演の長谷川一夫は大河ドラマ単独主演では歴代最高齢の主演である(放送開始時55歳10ヶ月9日、なお単独主演でないケースを含めると、2000年の『葵 徳川三代』で津川雅彦が60歳0ヶ月7日で演じた事例が最高齢記録となる)。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: ※太字は第47回に登場


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text:
特記が無い限りNHKクロニクルのNHK番組表ヒストリーで確認。
大河ドラマで総集編がつくられるようになったのは第3作『太閤記』以降のため、本作の総集編は制作されていない。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 第7話の松の廊下のシーン(1964年3月22日放送の「放送記念日特集　世界を結ぶNHK」において映し出されたもの）と第47話が現存している。


title: 赤穂浪士 (NHK大河ドラマ)

text: 第47話は大河ドラマ史上最高視聴率の本作最大の山場「討入り」であり、現存している第47話「討入り」は『NHK想い出倶楽部2～黎明期の大河ドラマ編～（2）赤穂浪士』としてDVD販売されている。


title: 蔵前橋通り

text: 蔵前橋通り（くらまえばしどおり）は東京都文京区のサッカーミュージアム入口交差点から、千代田区、台東区、墨田区、江東区、葛飾区を経由し、江戸川区の市川橋手前の国道14号（千葉街道）との交差点にわたる道路の通称。


title: 蔵前橋通り

text:
路線名としては、国道4号（昭和通り）との交差点を境に東側は東京都道315号御徒町小岩線、西小岩二丁目、東京都道60号市川四ツ木線交点から東側は同路線である。都心から千葉街道に直通し、千葉県方面に通ずる重要な交通拠点であり、総武線にほぼ近いルートを通っている。京葉道路（靖国通り）・春日通りなどと区間を平行することから、重要なハブとしての機能も果たす。
その他、総武緩行線と区間を平行する。


title: アクシオン

text:
アクシオン（）、あるいはアキシオンとは、素粒子物理学において、
標準模型の未解決問題のひとつであるを解決するとしてその存在が期待されている仮説上の未発見の素粒子である。
暗黒物質の候補の一つでもある。


title: アクシオン

text:
標準模型にはCP対称性を破る位相パラメーターが２つ存在する。
一つはCKM行列の位相であり、もうひとつは量子色力学の位相である。
CKM行列の位相はベル実験を始めとするB中間子崩壊の精密測定によって測られており、CKM行列はCP対称性を大きく破っていることが知られている。
一方、量子色力学におけるCP対称性の破れは中性子の電気双極子などを通して観測できるが、量子色力学では極めて高い精度でCP対称性が成立していることが分かってきた。
この両者の違いは標準模型の破綻を必ずしも意味しないが、何らかの説明を必要とする不自然なものであると考えられた。
この問題はと呼ばれている。


title: アクシオン

text:
アクシオンは強いCP問題の解決策の一つとして提唱された未発見の粒子である。
アクシオンはの自発的対称性の破れに伴って出現する(擬)南部・ゴールドストーン粒子である。
ペッチェイ・クイン対称性は量子色力学に対してアノマリーを持ち、この性質によりアクシオンは量子色力学の位相を動的に吸収することが可能となっている。
様々な実験や観測を考慮した結果、アクシオンの質量は電子の約1億分の1以下という非常に微小なものだと考えられている。


title: アクシオン

text: アクシオンは強い磁場の中で光に変わると予測されており、この性質を利用して検出が世界各国で試みられている。たとえば東京大学のグループは、太陽から飛来するアクシオンを強磁場を印加してX線に変換し検出する試みを行っている。暗黒物質の候補にもあげられているため、京都グループはリドベルグ原子を用いて検出する独自のアイディアにより探索を続けている。アメリカのグループは、超伝導磁石を用いた強磁場の元で暗黒物質のアクシオンが電磁波に変換して検出を試みる最先端にいる。最近では素粒子実験物理学のメッカであるヨーロッパのCERNにおいても、太陽から飛来するアクシオンを大変高い感度で検出を試みる実験が進められている。


title: 豊島郡

text: 豊島郡


title: 加納惣三郎

text: 加納 惣三郎（かのう そうざぶろう、生没年不明）は、新選組隊士。ただし、現存する新選組隊士名簿にはその名は存在しない。


title: 加納惣三郎

text: 京都押小路の木綿問屋越前屋の次男として生まれた。幼少より武芸を好んで剣術を習い、18歳で新選組に入隊。


title: 加納惣三郎

text: 局長近藤勇の小姓役、次いで小頭格に昇進した頃、島原通いにはまる。輪違屋の錦木太夫へ通い詰めて金欠に陥ったため、辻斬り強盗をするようになった。新選組より田代某という人物が、密かに加納処分役に任命されたが返り討ちとなる。加納は島原通いを続けていたが、ある日島原へ向かうため屯所の塀を飛び越えたところ、副長土方歳三らが待ちかまえており、即座に斬殺された。


title: 加納惣三郎

text: 墓所は壬生寺にあったとされる。


title: 加納惣三郎

text: 司馬遼太郎の小説「前髪の惣三郎」（『新選組血風録』収録、1999年に『御法度』として映画化）では主人公として描かれ、田代彪蔵と衆道（男色）に陥るストーリーになっている。元治元年（1864年）5月20日の近藤勇の書簡に新選組内で男色が流行していたことが記されており、これに着想を得た創作である。


title: レクサス・GS

text: GS（ジーエス、Lexus GS ）は、トヨタ自動車が展開する高級車ブランド「レクサス」が販売する4ドアセダンである。


title: レクサス・GS

text: レクサスのラインアップにおいて最上級車種である「LS」に次ぐ上位に位置する後輪駆動ベースの4ドアセダンである。初代と2代目においては日本国内で、「トヨタ・アリスト」の名称で販売されていた。「GS」としての日本市場への投入は通算3代目からである。


title: レクサス・GS

text: 1991年に登場したトヨタ「アリスト（初代）」のレクサスブランド版として、1993年2月22日からトヨタ自動車田原工場にて生産を開始した。アリストにはターボエンジンの設定があったが、一方でGSには3.0L直列6気筒自然吸気エンジンのみの設定で、あくまで車名の由来であるグランドツーリングに主眼を置いたモデルであり、両者で性格や位置付けが異なる。


title: レクサス・GS

text: 1997年にアリストがモデルチェンジした翌年、GSもモデルチェンジした。エンジンは直列6気筒エンジン（2JZ-GE）とV8エンジン（1UZ-FE）の2本立て。アメリカの雑誌『モータトレンド』が選定する1998年のインポートカー・オブ・ザ・イヤーに輝いている。また、同じくアメリカの雑誌『カーアンドドライバー』が選定するテン・ベストカーに、1998年から2000年まで3年連続で選定された。


title: レクサス・GS

text: 2001年マイナーチェンジ。「GS400」に搭載されていた4.0L V8エンジン（1UZ-FE）が、LS（3代目）にも搭載される4.3L（3UZ-FE）に変更され、モデル名も「GS430」へ変更。


title: レクサス・GS

text: 2005年1月、北米国際オートショーにて3代目GSがワールドプレミア。同年8月30日には日本においてもレクサスブランドが開業し、2ドアクーペの「SC430」とともに「日本レクサス」の第1弾としてデビューした。目標月間販売台数は1100台と発表された。


title: レクサス・GS

text: 当初はV型8気筒搭載モデルのフラグシップモデル「GS430」と、V型6気筒エンジン搭載の量販モデル「GS350」の2車種をラインアップ。「GS430」は先代と同じパワートレーン（3UZ-FE型V8+6AT）を引き継ぐが、「GS350」が搭載する新開発の直噴V型6気筒3.5Lエンジン（2GR-FSE）の出力は300psを大きく超えて315psとなり、歴代のトヨタ自動車製乗用車としては初めて280psを超えた。また地域によって商品展開に違いがあり、「GS350」は日本・北米・韓国で、同じV6エンジンでも3L版の3GR-FE型を搭載する「GS300」は中国などその他の地域で販売されている。


title: レクサス・GS

text: 翌2006年3月、日本のレクサスブランド車としては初となるハイブリッド仕様「GS450h」を追加。世界初となるFR方式のハイブリッドカーとなったGS450hは、GS350にも搭載される3.5Lの2GR-FSE型のV6エンジンに、FR車専用に開発されたモーターをトランスミッションケース内に組み込み、システム合計出力で345psを発生する（このハイブリッドシステムの基礎は後に「LS600h」や、トヨタ「クラウンハイブリッド」などにも技術転用されている）。トヨタ「プリウス」などの燃費重視型ハイブリッドとは違い、モーターをターボチャージャーのように使うパワー志向のハイブリッドとして、燃費以上に走りを重視しているのがGS450hの特徴である。なおエンジンの排気量こそ3.5Lであるが、「4.5Lエンジン並みのパワーを実現した」という意味で「450h」と名づけられている。


title: レクサス・GS

text: 10月、イヤーモデル制度を敷くレクサスブランドの方針に従い年次改良を実施し2007年モデルへ移行。主な変更点として、GS350にもGS430と同じ18インチアルミホイール+245/40/R18タイヤが選択できるようになり、GS450h専用ボディカラーだったプレミアムライトブルーがGS350とGS430でも選択できるようになる。また翌2007年3月、日本車として初めてドイツ・iFデザイン賞金賞を受賞（ISと同時受賞）。


title: レクサス・GS

text: 10月、マイナーチェンジが施され2008年モデルへ移行。「GS430（3UZ-FEエンジン搭載車）」のV型8気筒エンジンを、LS460に先行搭載された新開発エンジン（1UR-FSE）へ置き換え、ATも8速へ換装した。その結果、最高出力は280PSから347PSへと大幅に向上。このエンジン換装に伴って排気量もアップしたためグレード名称も「GS460」と改称された。登場から2年が経過していたこともあり、エクステリアの意匠変更も行いリフレッシュ。レクサスブランド車としては初めてLEDウインカー内蔵ドアミラーが採用された。さらにインテリアにもシートやステアリングホイールの意匠や材質を変更するなどさらに質感を向上させ商品性の向上を図った。


title: レクサス・GS

text:
4月21日　限定500台で特別仕様車“Passionate Black Interior”を設定し発売した
GS450h、GS460、GS350をベースに、最高級レザーのセミアニリン本革シートへ専用色ブラック＆ノーブルレッドを採用。また、シート・ドアトリム・本革巻きステアリングなどのステッチも専用色ブラック＆ノーブルレッドとすることで、アクセントのある内装デザインとし、一段と魅力的な仕様としている。


title: レクサス・GS

text: 10月、年次改良を実施し2009年モデルへ移行。主な改良点として、レクサス車初となるソフトプライバシーガラスをリアウインドウとリアドアに採用し全車に標準装備された。


title: レクサス・GS

text: 8月、年次改良を実施し2010年モデルへ移行。ナビゲーションシステムの機能を向上し、新たに「マップオンデマンド（通信により地図を最新版へ自動更新する機能）」や地上デジタルテレビチューナーを追加。さらにポータブルオーディオプレイヤーと接続するUSB端子をコンソールボックス内に設置し、MDプレーヤーを廃止した。また、運転席と助手席に鞭打ち傷害の軽減に寄与する「アクティブヘッドレスト」を標準装備した。ボディカラーも差し替えが行なわれ、新たにスリークエクリュメタリック・ディープペリドットマイカ・ラピスラズリマイカが追加され、内装色もセミアニリン本革シートが「エボニー」から「ブラック」へ変更され、アイボリーもより明るい色調へと変更された。


title: レクサス・GS

text: そしてGS450hではこれらの変更点に加え、専用の意匠としたフロントグリルとリアコンビネーションランプと18インチアルミホイールが与えられた。また内装にもブラック&ウォーターホワイトのGS450h専用色を設定し、HS250hと同じく「LEXUSハイブリッドブルー」色のパワースイッチを新採用するなどガソリンエンジン車との差別化を図った。


title: レクサス・GS

text: 2010年8月にはレクサスブランド開業5周年を記念し、GS350・GS450hをベースに、穏やかなブラウンの本革シートの外側に深みのあるオレンジを配色して夕陽が後ろから優しく差し込み包み込むような空間を演出した特別仕様車「Art Works」を発売。


title: レクサス・GS

text: 4代目は、今後のレクサスの方向性を象徴するクルマとして、「一目でレクサスとわかる先進かつ洗練されたデザイン」、「エモーショナルな走り」、「ハイブリッドを軸とした先進・環境技術」の3点に重点を置いて開発された。


title: レクサス・GS

text:
エクステリアでは、次世代レクサスを象徴するフロントフェイスとして『スピンドルグリル』を初採用。逆台形のアッパーグリルと台形のロアグリルを組み合わせた形状で、空力・冷却などの性能向上を活かした造形とした。
また、レクサス初採用となるLEDヘッドランプ（ロー・ハイビーム）を新設定（「GS450h」に標準装備、「GS250」と「GS350」にメーカーオプション）。ヘッドランプ下部には、レクサスのアイデンティティであるL字型LEDクリアランスランプを配置し、L字型LEDテールランプとあわせて、レクサスブランドとしての一貫性を表現した。


title: レクサス・GS

text: スポーティバージョンの「F SPORT」は専用意匠のスピンドルグリル（メッシュタイプ）、フロントバンパーを採用するほか、リヤバンパーロア専用塗装やリヤスポイラー、19インチタイヤ＆専用意匠のアルミホイールを装備し他仕様との差別化を図っている。


title: レクサス・GS

text: なお、ボディサイズは、先代モデルに対して全幅は20mm拡大、全高は2WD車が30mm、AWD車は35mm高くなったが、全長、ホイールベースは先代から据え置きとなった。


title: レクサス・GS

text: また、2015年11月に実施されたマイナーチェンジではヘッドランプ、スピンドルグリル、フロントバンパー、リアコンビネーションランプなどの意匠が変更されている。


title: レクサス・GS

text: インテリアでは、量産車としては最大（2011年12月時点）となる12.3インチワイドディスプレイ、マウス感覚で操作できる第2世代「リモートタッチ」、レクサス初となる自発光指針のLEDアナログクロックを採用するなど、デザイン性と使いやすさを両立。またには高知県産の天然の竹を用いた「バンブー＋本革ステアリング」を採用した（GS450h version Lに標準装備、GS450h I Packageにメーカーオプション）。


title: レクサス・GS

text:
エンジンは、「GS350」にV型6気筒3.5Lの「2GR-FSE」型を継続搭載。ガソリンの筒内への直接噴射と、吸気管内に噴射するポート噴射を状況に応じて最適に制御する「D-4S」を継承しつつ、吸排気系の改良と制御を一新。
先代モデルに対し、最高出力は2kW（3PS）向上し234kW（318PS)を発生。また、最大トルクは3N･m（0.3kgf･m）向上し380N･m（38.7kgf･m）となった。また、新設定の「GS250」にはV型6気筒2.5Lの「4GR-FSE型」を搭載した。トランスミッションは、いずれも「6 Super ECT」を組み合わせている。


title: レクサス・GS

text: ハイブリッド仕様の「GS450h｣には、先代が搭載していた「2GR-FSE」型に替わり、次世代直噴D-4Sシステムとアトキンソンサイクルを採用した「2GR-FXE」型を採用。さらにパワーコントロールユニットの刷新や2段変速式リダクション機構付きのハイブリッド専用トランスミッションの改良、エネルギー回生制御の性能向上等により、スムーズな加速と低燃費を両立している（JC08モード走行燃費で18.2km/l、先代比+4km/l）。エンジン単体の最高出力は1kW（1PS）低下し217kW（295PS)に、また、最大トルクの数値は12N･m（1.2kgf･m）低下し356N･m（36.3kgf･m）となったものの、システム最高出力は、2kW（3PS）向上し、256kW（348PS)を発生する。駆動用モーターは、先代と共通の「1KM」型で、147kW（200PS）のスペックに変化はない。


title: レクサス・GS

text: なお、先代モデルに設定されていたV型8気筒4.6Lエンジンを搭載する「GS460」は廃止された。また、2013年10月には直列4気筒2.5Lハイブリッドシステムを搭載する「GS300h」を、また、2016年9月には直列4気筒2.0L直噴ターボエンジンを搭載する「GS200t」（2017年8月に「GS300」に改称）を追加設定している。


title: レクサス・GS

text: シャシー関連では、新開発のサスペンションを採用するなど、プラットフォームを一新。スポーティバージョンの「F SPORT」には専用チューンドサスペンションの採用に加え、新開発の「LDH」（レクサス・ダイナミック・ハンドリングシステム）を採用（GS350 F SPORTの2WD車とGS450h F SPORTに標準装備）。ドライバーの操作に対し理想的な車両挙動を実現すべく、車速やステアリング操作などに基づき4輪のタイヤ切れ角を最適に制御。高速走行時の車両安定性、山岳路での軽快なステアリングレスポンス、パーキングなど低速時の扱いやすさを実現している。


title: レクサス・GS

text: また、ドライバーの嗜好や様々なシーンに応じて、意のままに車を走らせる楽しみを広げるため、「ECO」「NORMAL」「SPORT S」、そして「SPORT S＋」を選択可能な「ドライブモードセレクト」も採用している。


title: レクサス・GS

text: 発売当初の予防安全性能では、先行車に対する追突被害の軽減効果をさらに高めた「プリクラッシュセーフティシステム」（ミリ波レーダー方式）を全車にメーカーオプション設定。従来のシステムに比べ、プリクラッシュブレーキの作動タイミングを早め、かつ制動力を高めることにより追突速度を低減し、被害軽減効果を図った。また、「Version L」には、「ドライバーモニター付ミリ波レーダー方式」を新規にメーカーオプション設定。ステアリングコラムに搭載したカメラでドライバーを見守るドライバーモニターを搭載し、衝突の可能性があり、顔が正面を向いていない、または目が閉じている状態が続いた場合、通常よりも早く警報ブザーと表示で警告。さらに先行車との衝突の可能性が高まると、警報ブレーキを作動させ体感的に危険を知らせる機能である。


title: レクサス・GS

text: 2015年11月に実施されたマイナーチェンジでは、プリクラッシュセーフティシステム（歩行者検知機能付衝突回避支援タイプ）、レーンキーピングアシスト［LKA］、オートマチックハイビーム［AHB］（version L以外に標準装備）、アダプティブハイビームシステム［AHS］（「version L」に標準装備、他仕様はメーカーオプション）、レーダークルーズコントロール（全車速追従機能付）からなる予防安全パッケージ「Lexus Safety System +」を全車に標準装備とし安全性能を強化した。プリクラッシュセーフティシステムは、ミリ波レーダー＋単眼カメラ方式に変更し、歩行者検知機能が加わっている。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 『春日局』（かすがのつぼね）は、1989年1月1日から12月17日にNHKで放映された第27作目の大河ドラマ。全50回。原作・脚本は橋田壽賀子。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 明智家臣の娘という立場で戦国の乱世を生き抜き、その器量を徳川家康に見込まれて大奥の取り仕切りと後の3代将軍徳川家光の乳母を任された女性・春日局の生涯を描く。それまで「強い女」「烈女」のイメージが強かった春日局を、平和な世を希求し、献身的に家光の母代わりになろうと生きた女性として描く。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 主演の大原麗子は、本作で大河ドラマ出演が5回目となった。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 脚本はNHK連続テレビ小説『おしん』（83年）などを手がけた橋田壽賀子で、1981年の『おんな太閤記』、近現代史大河である1986年の『いのち』に続いて3度目となり、女性主人公の大河ドラマも『いのち』以来である。本作は後半が江戸時代初期にさしかかるものの、1980年代後半の大河ドラマは、安土桃山時代を舞台とした『独眼竜政宗』（1987年）、戦国時代を舞台とした『武田信玄』と広い意味での戦国ものが3年続くこととなった。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 橋田によれば、民放局で家光側室で将軍家綱生母となるお楽の方について調べ、それをきっかけに春日局について関心を持っていたという。おふくと対比する形で家光の母・お江与をもう一人の主人公のように位置付けている。その一方で、本来おふくや家光を語る上で欠かせないはずのお万の方が登場することはなかった。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 本作の特徴的な描写として、合戦の最中における略奪、放火、虐殺といった醜い側面を徹底的にクローズアップしていて、合戦場面において、戦死した足軽の亡骸から銅銭を掠め取るシーンや、民家に火を放ち、農民を斬り殺すシーンなどが挿入されている。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 本作は1967年の『三姉妹』以来22年ぶりの元日スタートだった。初回の放送日が元日だったのが影響し、大河ドラマの初回視聴率は歴代最低となる14.3%を記録、後述する昭和天皇崩御の関係での放送延期、ドラマの放送中に出演者が亡くなるといったアクシデントが重なる波乱のスタートとなったが、平均視聴率は大河ドラマの歴代3位である32.4%を記録した。なお、最高視聴率は39.4%である。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 本作では、おふくの出自が斎藤利三の娘であることから、本能寺の変と山崎の戦いでは明智側の視点に立って描かれ、また・夫稲葉正成が小早川家臣であることから、関ヶ原の戦いは小早川側の視点に立って取り上げ、これらの事件が他の作品とは全く違った視点で描かれた。また、オープニング映像は、輝く太陽をバックに映していた。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text: 本作は「ドラマの放送中に出演者が亡くなる」という異例の事態に遭遇した作品である。ドラマが始まって早々の1989年1月5日に春日局の兄・斎藤利宗を演じた高橋良明がバイク事故を起こし、1月23日に死亡した（死亡時点ですでに登場シーンの撮影を終えていたため、本編のストーリー編成に影響はなかったが、道路交通法違反であったため総集編からは登場シーンがカットされている）。また、稲葉一鉄を演じた大坂志郎も同年3月3日に食道癌のため逝去し、本作が遺作となった。


title: 春日局 (NHK大河ドラマ)

text:
特記が無い限りNHKクロニクルのNHK番組表ヒストリーで確認。
※総集編はNHKアーカイブスで視聴可能。フジテレビ系「オレたちひょうきん族」に当作品のパロディで明石家さんまが大原の真似をしながら壷を掲げる「春日の壷ネ」と言うキャラクターが登場した。


title: 印税

text: 印税（いんぜい）とは、著作物を複製して販売等する者（出版社、レコード会社、放送局など）が、発行部数や販売部数に応じて著作権者に支払う著作権使用料のことをいう通称である。もとは著作権使用料と引き換えた著者検印紙を書籍に貼り付けて販売したもので、その態様から印紙税になぞらえて印税と呼ばれるようになったが、国に納める税金ではない。通常、印税に相当する額が販売額に上乗せされる。発行部数などによらずに一度だけ著作者に支払われる著作権使用料は、原稿料と呼ばれる。


title: 印税

text: 著作物に関する権利（演奏権、録音権、貸与権、出版権など）は著作者が専有しているが（著作権法21条 - 28条）、レコード会社、出版社、放送局等の利用者も、著作権者の許諾を得れば、その許諾に係る利用方法及び条件の範囲内において当該著作物を利用する事が出来る（著作権法63条）。その際に、利用者が対価として支払うロイヤルティーが印税である。一例として、ライブやカラオケで楽曲が演奏された場合、その楽曲の著作者・著作権者に対して印税が支払われるが、これは著作者の持つ演奏権（著作権法22条）を、コンサート主催者やカラオケ事業者が使用した事により発生した対価である。


title: 印税

text: なお、レコード製作者や実演家等の著作権を保持しない者に支払われるロイヤルティーを原盤印税、アーティスト印税などと呼ぶ事例もあるが、これらは著作権（著作権法21条 - 28条）ではなく著作隣接権（著作権法90条 - 97条）に基づく分配である。一例として、ライブやカラオケで楽曲が演奏された場合、演奏権（著作権法22条）を有する著作者・著作権者に対して印税が支払われるが、レコード製作者や実演家は演奏権を有しておらず対価が発生しないため印税は支払われない。


title: 印税

text: また、編曲家は著作権法上は二次的著作物の著作者として作詞家・作曲家と同様の権利を有しているが、実際に印税が支払われるのは「公表時編曲」（楽曲が初めて音源化された際の編曲）に限定されており、カバーやリアレンジ、リミックスされた楽曲の編曲に対しては印税は支払われない。


title: 印税

text: 税という名称が付いているが、印紙税にちなんだロイヤルティーの一種であり、租税の種類ではない。かつては、書籍の著者が、自分の姓を彫った認印を捺した「検印紙」を書籍に貼り、使われた紙の数に応じて支払われていたが、この支払方法が、印紙税納付に似ている事から使われるようになった。


title: 印税

text: 検印紙（紙ではなく奥付ページに印影が直に印刷された「検印欄」の場合もあった）は、1970年代頃までは、出版社が著者に無断で増刷する「ヤミ増刷」行為を防ぐために添付されていたが、以降は一部の例外を除き「著者との話し合いにより検印廃止」の文言のみが表記されている。現在は文言も消えている事が多い。


title: 印税

text: 著作者の権利（著作権法21条 - 28条）を使用する対価として作詞家・作曲家・編曲家・音楽出版社等の著作者・著作権者に対して支払われる印税。日本音楽著作権協会によって、レコード会社、テレビ局、ラジオ局、コンサート主催者、カラオケ事業者などの利用者から「著作権使用料」として徴収され、音楽出版社に分配された後、契約に応じて著作者・著作権者に支払われる。日本ではCDの場合は定価の6%、ライブの場合は定価の5%が一般的とされる。2015年の総額は1117億円。うちライブ、カラオケ等の演奏権による徴収額は584億円。CD、DVD等の録音権による徴収額は322億円であった。


title: 印税

text: レコード製作者の権利（著作権法96条 - 97条）を使用する対価としてレコード会社・音楽出版社・芸能プロダクション等のレコード製作者に対して支払われる印税。日本ではCDの場合は定価の12〜16％、ライブの場合は定価の0%が一般的とされる。二次使用については、日本レコード協会によって、テレビ局、ラジオ局などの利用者から「著作隣接権使用料」として徴収され、各権利者団体に分配された後、契約に応じてレコード製作者に支払われる。なお、レコード製作者は演奏権を有していないため、ライブ、カラオケ等の演奏権に関する使用料が分配される事はない。


title: 印税

text: 実演家の権利（著作権法90条 - 95条）を使用する対価としてアーティスト・スタジオミュージシャン等の実演家に対して支払われる印税で、歌唱印税とも呼ばれる。日本ではCDの場合は定価の1%、ライブの場合は定価の0%が一般的とされる。二次使用については、日本芸能実演家団体協議会によって、テレビ局、ラジオ局などの利用者から「著作隣接権使用料」として徴収され、各権利者団体に分配された後、契約に応じて実演家に支払われる。なお、実演家は演奏権を有していないため、ライブ、カラオケ等の演奏権に関する使用料が分配される事はない。


title: 印税

text: 書籍出版物の場合、再販価格×印刷部数（若しくは実売部数）×一定割合の印税が出版社から著者に支払われる。大手出版社の場合、印税は通例で消費税を除いた書籍価格の10%である。中小出版社や文庫本・部数の見込めない新人作家やライターの場合は、10%を切ったり（最低で5%）、流行作家では3%加算されたりと変動する。


title: 印税

text: 印税には、発行印税と売上印税の2種類がある。出版物は通常、出版取次を通じて買戻条件付販売形態を採るので、両者には差異が生ずる。最近では、著者に有利とされる発行印税から、版元に有利とされる売上印税に移行しつつある。電子書籍で出版された場合は、上記とは異なる。


title: レクサス・IS

text: IS（アイエス）は、トヨタ自動車が展開する高級車ブランド「レクサス」が販売する4ドアセダンである。


title: レクサス・IS

text: 欧州での展開も見据えて開発されたスポーティセダン。2018年2月現在で販売されているのは2013年に発売された第3世代モデルである。派生車種として高性能モデルである「IS F」（アイエス・エフ）があり、それらは2005年に発売された先代（2代目モデル）のセダンをベースにしたものが販売されていた。なお、2代目モデル（日本仕様は初代モデル）のみ2ドアコンバーチブルクーペも混在していた。


title: レクサス・IS

text: 第1世代モデルに相当する1999年発売のモデルは日本国内に限ってトヨタブランド（ネッツ店）にて「トヨタ・アルテッツァ」として販売されていた。


title: レクサス・IS

text: 日本でトヨタ「アルテッツァ」がデビューした翌年の1999年、同車のレクサスブランド版としてまずはヨーロッパで販売開始された後、北米ほかでも同様に展開された。北米地域においてはレクサスのエントリーモデルとして人気があり、ヨーロッパでも全長4.5mほどの大きさで高級車とされるセダンはISが登場するまではドイツ車のみであった。それゆえドイツ車以外にもライバル車が多くいたことで“欧州至上主義”に打ちのめされた歴史のある「LS」とは違い、歴史的心情による“反ドイツ”主義層から非常に高い人気を得た。


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text: 日本仕様（=アルテッツァ）との相違点として、直列4気筒（3S-GE）エンジン搭載のスポーツモデルが存在せず、逆にアルテッツァセダンに2JZ-GE搭載車はない。（ISは全車直列6気筒）。そして内装の品質がレクサスブランドの基準を満たすため、ISの方が上質であったこと（後にアルテッツァにはISと同様の質感・装備を奢った最上級仕様である「Lエディション」がラインナップされる）などが挙げられる。


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text: 2005年8月、日本でもレクサスブランドが展開。「GS（3代目モデル）」、「SC」と同時発表されるが、両車より1か月遅れの同年9月より販売開始。目標月間販売台数は1,800台と発表された。


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text: 当初は4ドアセダンのみとなり、日本では実質的な先代モデルとなる「トヨタ・アルテッツァ」よりも価格帯は大幅に上昇しターゲット顧客層も変わる。初代モデルに存在したステーションワゴンモデル（IS SportsCross／アルテッツァジータ）はラインアップから外れたほか、ハイブリッドモデルは日本国内外向けともにラインアップされない。


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text: デザインはレクサス共通のデザインテーマである「L-finess」に基づき、そこに「流鏑馬」のイメージを取り入れて“走り”のイメージを強調した。より大柄なボディを持つ「GS」やトヨタ「クラウン（12代目S180系・13代目S200系）」などとプラットフォームを共有しており、ISではホイールベースの短縮（GS比-120mm）に伴って一部のサスペンションパーツをIS専用に新設計している。


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text: 日本国内においては、排気量3.5Lの「IS350」と同2.5Lの「IS250」の2グレードが設定される。それぞれにベーシックグレードとなる標準仕様車、スポーティな走りの「version S」、最上級仕様の「version L」の3仕様を設定。好みや使用目的に応じて幅広く選択可能で、IS250のみAWDモデルも選択できる（AWD仕様には「version S」は設定されない）。


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text: 「version S」は、専用チューンドサスペンションと18インチアルミホイール+前後異サイズタイヤやアルミフットペダルを装着して走りに重きをおいたモデルである。最上級仕様の「version L」でも「version S」に標準装備されている専用チューンドサスペンションと18インチアルミホイール+前後異サイズタイヤをメーカーオプションで装着することが可能となっているが、アルミフットペダルは「version S」専用品となるため装着されない。


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text: IS350に搭載される排気量3,456ccの（2GR-FSE）は318psを発生。これは同型のエンジンが搭載されている「GS350」やトヨタ「クラウンアスリート」の315psよりわずかに大きい数値となっており、これは排気系統の違い（車体全長やホイールベースがそれらより短いためにマフラーの全長が短くなっている）や、エンジンにIS専用のチューニングが施されたためである（後に登場するトヨタ「マークX（2代目 GRX130系）」ではパワー&トルクのスペックがIS350と同等となった）。


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text: その後、2007年にはレクサスのプレミアムスポーツブランド“F”（富士スピードウェイに由来）を冠した、専用開発のV型8気筒5Lエンジン搭載の「IS F」のほか、2008年にはシリーズ初の2ドアコンバーチブル・クーペである「IS C」という、先代にはラインアップされることはなかった個性的な派生モデルがISのファミリーに加わった。


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text: 11月、イヤーモデル制度を敷くレクサスブランドの方針に従い年次改良を実施し、2007年モデルへ移行。主なところでは「version S」のサスペンション設定値の変更（乗り心地が硬すぎるという指摘があった）、トランク・フェールリッドオープナースイッチ形状の変更が行われている。また、新たに「version I」が追加設定され、計4仕様での展開となった。


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text: 9月、2度目の年次改良が行われ2008年モデルへ移行。標準装着アルミホイールの色変更（シルバー→クロームシルバー）、運転席コインホルダーの新規設置、運転席・助手席シートバックの形状変更・薄型化（後席足下容量の増大目的）など。


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text: 12月には、初の特別仕様車“Elegant white Interior”を発表、700台限定で日本のみで販売された。これは「version L」をベースとし、内装色とシート表皮にメローホワイト＋ライトグレーのセミアニリン本革を使用し、木目パネルにボルドー色のバーズアイメイプル本木目を採用したモデルである。同時に、「version I」のパネルに標準設定されるバーズアイメイプル本木目に、「version L」および“Elegant white Interior”の本木目色と同一であるボルドー色が追加選択（オプション）可能となった。


title: レクサス・IS

text: 9月、3度目の年次改良が行われ2009年モデルへ移行。登場から3年を経過していることから、さらなる商品性向上のため、マイナーチェンジに相当する比較的大掛かりな商品改良が行なわれた。主な追加・変更箇所は、IS250にも総合車両姿勢安定制御システム（VDIM）が標準装備されたことに加え、外装はフロントグリル・バンパー、テールランプおよび標準装着アルミホイールの意匠変更、LEDウインカー内蔵ドアミラーの採用、カラーラインナップの差替え・変更など外観にも大きく手が加えられた。また、内装は室内中央のエアコン吹出口やナビゲーションモニター周囲のセンタークラスターにも意匠変更が施され、より上質で立体的なデザインへと進化。さらに日本語表記のみだったスイッチのレタリングは、外国人ユーザーの使用も考慮し英語表記も選べるようになった。また、サスペンションのセッティング変更（よりしなやかなセッティングへ変更）やタイヤ銘柄の変更、さらにIS350についてはラジエーターなどの補機類に改良が施されエンジンの冷却性能を向上させている。同時に「version I」が廃止され、再び「version S」「version L」および標準仕様の3仕様構成に変更されている。


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text: 7月、通算4度目の年次改良が行われ、2010年モデルへ移行。今回の年次改良では日本市場専用グレードとして「version F」が新たに加わり、再び4モデル構成となった。「version F」は「version S」をベースに、IS Fの意匠を取り入れたスポーティ仕様である。外観はIS Fと共通イメージのメッシュグリルとリアスポイラーが採用されるほか、また内装もIS F用のステアリング（下部に“F”のエンブレムが入る同一形状のもの）やシフトノブ、サーキット走行にも適したサイドサポートの大きいIS F用のスポーツシート（version Fではブラック本革のほか、IS Fには設定のないヌバック調ファブリックも設定）やブラックルーフヘッドライニング、スカッフプレートが移植され、スポーティなムードを演出する。エンジンやサスペンションチューニング、アルミホイールのデザインやタイヤサイズはベースとなった「version S」に準ずるが、ボディカラーにIS Fのイメージカラーであるエクシードブルーメタリックが唯一設定されるなどその違いは多岐にわたる。


title: レクサス・IS

text: エントリーモデルとなるIS250の標準仕様車は装備が見直され価格も若干引き下げられた。また標準装着タイヤ・アルミホイールが16インチへ変更となっている。またボディカラーの新色追加・差し替えが行なわれ、IS250Cのみに設定されていたカトレアマイカメタリックが追加された。さらに、同年発売されたIS250Cの開発の際に導入されたボディ各部の補強技術（Aピラー部の補強部材追加、ステアリング系統の支持剛性向上、サスペンションパーツの取り付け部の剛性向上など）が転用されてボディ剛性が向上し、走行性能のさらなるレベルアップを図った。


title: レクサス・IS

text: 同年12月、特別仕様車の“X-Edition”を発表。IS250の標準仕様車をベースとしてさらに装備を厳選するも、専用ブラックファブリックシートやセンターコンソールリッド、ドアトリムと本革ステアリングのステッチを専用色のオレンジに変更してアクセントのある内装に仕立て上げている。価格も標準仕様車より20万円以上廉価な設定とした。


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text: 2010年8月25日にマイナーチェンジし、2011年モデルへ移行。フロント周り、リアコンビネーションランプ、アルミホイールのデザインが変更となり、洗練されたイメージを強調。ヘッドライトはレクサスの新たなデザインアイコンの一つである、“L”の文字をあしらったシャープなデザインのLEDポジショニングライトとなった。また、専用サスペンション、電動パワーステアリング、専用18インチアルミホイールを装備した「F SPORT」を新設し、代わりに「version F」を廃止。また、IS250の2WD車はエンジン・トランスミッション・オルタネーターの制御などを改良したことで燃費を向上し、「平成22年度燃費基準+15%」を達成。環境対応車普及促進税制に適合した。


title: レクサス・IS

text: 同時にレクサスの日本開業5周年を記念し、「IS250」をベースに内装にブルーを大胆にレイアウトし、コンソールアッパーパネルにホワイト塗装を施し、さわやかな室内空間を演出した特別仕様車“Art Works”を発売。


title: レクサス・IS

text: 2008年に発表され、翌2009年から発売されたコンバーチブル2ドアクーペモデルである。レクサスとしては、「SC」に次ぐコンバーチブル2ドアクーペとなる。


title: レクサス・IS

text: 電動開閉式のメタルトップは軽量なアルミニウム合金製であり、屋根の自動開閉は20秒の短時間で行われ、かつ静かな開閉が実現されている。エクステリアカラーとインテリアカラーを豊富に用意され、セダンとの差別化が図られている。また、フロントバンパーのデザインもよりシャープなものに変更され（フォグランプが「IS F」風の丸型になっている）、ISシリーズとしては初めてフロントウインドウの上部にダークブルーのトップシェードが入れられているほか、リアコンビランプにはセダンとは異型のものが採用されている。


title: レクサス・IS

text: なお、セダンには設定されているスポーツサスペンションを搭載する「version S」は設定されていない。ただし、専用18インチアルミホイール（標準装着の17インチもIS C専用デザインとなる）、タイヤ、アルミ製フットペダルのオプション設定はある。2007年、V型8気筒エンジンを搭載する高性能モデル「IS F」が発表・発売された。


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text: 「New Chapter LEXUS」の集大成として「真の"走る楽しさ"の体現」を開発のキーワードとし、「気持ちよい走り」と「スポーティなデザイン」をさらに高めた「LEXUSスポーツセダン」の象徴として開発された。


title: レクサス・IS

text: ラインアップでは、「IS」初のハイブリッドモデル「IS300h」を新設定。新世代直噴技術「D-4S」を採用し、最大熱効率38.5%を実現した直列4気筒2.5Lエンジン「2AR-FSE」型に、「1KM」型モーターを組み合わせ、システム最高出力は162kW（220PS）を発生する。トランスミッションは、電気式無段変速機を採用。6速シーケンシャルシフトとパドルシフトも採用している。また、ハイブリッドバッテリーの配置を最適化し、従来困難だった後席への6:4分割可倒式シートの採用を可能にしている。


title: レクサス・IS

text:
その他のエンジンは先代からキャリーオーバーとした。「IS250」にはV型6気筒2.5Lの「4GR-FSE」型、「IS350」はV型6気筒3.5Lの「2GR-FSE」型を搭載。両エンジンともに、最高出力と最大トルクの数値は先代モデルに対して変化はない。トランスミッションでは、「IS250」には先代から引き続き6 Super ECT（スーパーインテリジェント6速オートマチック）を採用。また、「IS350」には電制御8速オートマチック「8-Speed SPDS」を新搭載。最短0.2秒で変速するMポジションでのダイレクトな操作感を特徴としている。
また、「IS250」のみ電子制御AWDが設定されている。


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text: なお、2015年7月の一部改良時に、直列4気筒2.0Lターボエンジンを搭載する「IS200t」（2017年10月より「IS300」に改称）を追加設定。また、「IS300h」にはAWD車が加わっている。(詳細は、下記年表の「2015年7月23日」を参照）


title: レクサス・IS

text:
従来のスポット溶接より溶接打点間ピッチを細かくすることができる新工法「レーザースクリューウェルディング」や、ボディを面で結合し、たわみを抑える「構造用接着剤」の採用、さらに高張力鋼板の採用拡大などにより、ボディ剛性の向上と軽量化を両立している。
「F SPORT」には、電子制御で乗り心地とハンドリングを両立させる「NAVI･AI-AVS」や、専用チューニングのサスペンションを採用。また、「IS350“F SPORT”」には、LDH（レクサス・ダイナミック・ハンドリングシステム）を採用。ドライバーの操作に対し理想的な車両挙動を実現すべく、車速やステアリング操作などに基づき4輪のタイヤ切れ角を最適に制御。高速走行時の車両安定性、山岳路など中速走行時での軽快なステアリングレスポンスを実現している。


title: レクサス・IS

text: エクステリアは、レクサスの新デザインアイコン「スピンドルグリル」のほか、新たにヘッドランプユニットから独立させてL字型を強調したLEDクリアランスランプを採用。また、サイドビューでは、シャープなプレスラインや前輪の後方からリヤエンドまで一気に跳ね上がるロッカーラインが特徴。


title: レクサス・IS

text: ボディサイズは先代モデルに対し、全長は80mm、全幅は15mm拡大され、ホイールベースは70mm延長。また、全高は2WD車は先代と変わらず、AWD車は15mm低くなっている。


title: レクサス・IS

text:
インテリアでは、ホイールベース延長等やシートデザインの改良により、後席膝前空間を先代比で85㎜拡大。先代モデルに対し後席の居住性が改善されたほか、後席6:4分割可倒式シートを新採用し、実用性が向上した。
デザイン面では、水平基調のインストルメントパネルを採用することで、視界の確保や車両挙動の把握しやすさに配慮するほか、指先の上下動に合わせて感覚的にエアコン温度の設定が可能な「静電式温度調整スイッチ」をレクサスブランドで初採用。また、ナビディスプレイと連携し、ナビゲーションやオーディオなどの情報をメーター内に表示するマルチインフォメーションディスプレイや、マウス感覚で操作できるリモートタッチを採用した。


title: レクサス・IS

text: 安全装備では、車線の逸脱を検知してブザーとディスプレイ表示でドライバーに警告する「レーンディパーチャーアラート」[LDA]をレクサスでは初採用（「F SPORT」・「version L」にメーカーオプション）。また、走行中、ドアミラーで確認しにくい後側方を走行する車両を準ミリ波レーダーで検知し、ドライバーに注意喚起することで、車線変更時の安全運転を支援する「ブラインドスポットモニター」 [BSM]も新設定（「F SPORT」・「version L」にメーカーオプション）。また、万一の事故の際、フード後方を瞬時に持ち上げ、歩行者頭部への衝撃を緩和する「ポップアップフード」（本装備もレクサス初設定）を全車標準装備としたほか、減速性能を向上させた｢プリクラッシュセーフティシステム」 (ミリ波レーダー方式)も、先代に引き続き全車にメーカーオプションとしている。


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text: また、2016年10月のマイナーチェンジでは、予防安全パッケージ「Lexus Safety System +」を全車に標準装備とし、安全性能の強化を図っている。


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text: トヨタ自動車田原工場第3製造部のレクサス専用製造ライン、およびトヨタ自動車九州宮田工場で製造されている。なお、IS220d、IS250C/350Cについてはトヨタ自動車九州宮田工場に生産が一本化されている。


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text: ほぼ同時に発売された「GS」と同様にメーカーのすみずみに渡る品質管理でカスタマイズは困難を極めたが、トヨタのセミワークスであるTOM'Sや大手アフターパーツメーカーであるBLITZをはじめとする社外品メーカーがカスタマイズに成功している。さらにSARDがIS220dに搭載されている6速ミッションをベースにクロスレシオ化や強化クラッチ、フライホイール、専用コンピューターに加えIS220dの内装パーツをパッケージ化した6MTコンバーションキットを販売している。


title: レクサス・IS

text: また、日本国外では「LEXUS F-Performance」と銘打ってレクサスとTRD-USAが共同開発したIS専用のハイパフォーマンスキット（19インチアルミホイール、エアインテーク、マフラー、サスペンション、ブレンボ製6ポット&4ポットブレーキキャリパー&大径ドリルドローター、ボディ補強パーツなど）をレクサス初の公認チューニングパーツとしてディーラーで販売している。2008年（平成20年）より、トヨタ・セリカの後継車種としてSUPER GTのGT300クラスにフォーミュラ・ニッポンのRV8Jエンジンをミッドシップ搭載したIS350が参戦する。


title: レクサス・IS

text: IS350で参戦するチームはTEAM TAKEUCHI、RACING PROJECT BANDOH。前者は第2戦から参戦予定だったが、車両の完成の遅れで第3戦から参戦を開始、後者は第2戦までは前年度と同じFRのセリカで参戦し、第3戦から参戦を開始した。そして、第7戦では最後尾スタートからの追い上げで初優勝してみせた。


title: レクサス・IS

text: そして、翌年の2009年（平成21年）はRACING PROJECT BANDOHが開幕戦での優勝を含め4回の表彰台を獲得し織戸学/片岡龍也組がシリーズチャンピオンに輝いた。


title: レクサス・IS

text: 2011年（平成23年）はチームSGチャンギがTEAM TAKEUCHIの使っていた個体で参戦し、第4戦で優勝を遂げている。2008年に「クルマの味付け探しの旅」と称して24時間レースの前哨戦となるVLN開幕戦にIS250で参戦。豊田章男/平田泰男/佐藤久実のドライブでクラス2位を獲得した。


title: レクサス・IS

text: 2009年のVLN第2戦にもLFAとともにIS-Fがプレイングマネージャー的立ち位置で参戦。ドライバーは成瀬弘・高木実・勝俣義信。トップのLFAとSP8クラスワンツーフィニッシュを飾った。同年VLN第8戦にプライベーターとして山内一典、ピーター・ライオン、松田秀士がISｰFで参戦、クラス優勝した。


title: レクサス・IS

text: 2010年には山内・松田含む『ワールド・カー・アワード』のメンバーたちがISｰFでニュル24時間に参戦、総合59位/クラス4位で完走した。2008年にIS-Fのワンメイクレース用車両のテストカーが発表され、2011年に『IS-F CCS-R』の名で発売された。安全装備の他フェンダーやウィングなどがカーボン化により軽量化されているものの、エンジン・ブレーキ・トランスミッションは市販車のIS-Fと同じである。


title: レクサス・IS

text: CCS-Rの開発はニュルで行われ、2011年にVLN第9戦木下隆之/高木実/佐藤久実、2012年のVLN開幕戦では山内一典・飯田章らがステアリングを握った。


title: レクサス・IS

text: レースは現在までインタープロトシリーズと併催で行われている。D1にIS220（初代）、IS250（2代目）が出場したことがあるほか、2009年にアメリカのフォーミュラDに吉原大二郎が2006年型のIS350で出場していた。


title: レクサス・IS

text: 2012年と2013年にはがフォーミュラ・ドリフトアジアシリーズでIS Cをドライブしチャンピオンになっている。


title: レクサス・IS

text: 愛知県の星が丘自動車学校では2006年にIS250を高速道路用教習車として導入した。レクサス車が教習車に採用されるのはこれが初めてである。


title: 福田平馬

text: 福田平馬（ふくだ へいま、生没年不詳）は、幕末期の幕臣。天然理心流。


title: 福田平馬

text: 近藤周助の門人となる。


title: 福田平馬

text: 神奈川奉行所に勤めていたが、文久3年（1863年）に天然理心流4代目近藤勇（後の新選組局長）が浪士組として上洛することになると、江戸の道場試衛館の世話役の一人になった。


title: 福田平馬

text: 戊辰戦争が勃発し、近藤勇が流山で新政府軍に出頭すると、副長土方歳三とも相談して、勝海舟へ近藤の助命嘆願を行う。


title: 福田平馬

text: 維新後は、駿河に移り住んだ。


title: ディーン

text: ディーン ("Dean", "Deane", "DEEN", "Deen")


title: デイヴィッド・リンゼイ

text: デイヴィッド・リンゼイ（David Lindsay、1876年3月3日 - 1945年7月16日）は、ロンドン生まれのイギリスの幻想文学作家、ファンタジー作家。ディヴィッド、デビッドの表記もある。


title: デイヴィッド・リンゼイ

text: コリン・ウィルソンは、リンゼイの処女作である大作「アルクトゥールスへの旅」を、20世紀の最も不思議な本であると同時に最も秀れた本である、と賞賛している。


title: デイヴィッド・リンゼイ

text: スパイ・アクション作家の（David L. Lindsey）とは別人。


title: デイヴィッド・リンゼイ

text: 1876年、ロンドン、ブラックヒースに生まれる。スコットランド人の血を引きカーライルの血縁者でもあり、兄は三流小説家である。生活は苦しく大学は断念して保険会社に勤め、第一次大戦中は二年間、英国陸軍で軍務に服した。エックハルト、タウラー、ゾイゼ、シレジウス、ベーメなどのドイツ神秘主義やスウェデンボルグ、ショーペンハウエル、ニーチェ等を耽読し、音楽にも強く惹きつけられる日々を送った。


title: デイヴィッド・リンゼイ

text: 38歳の時、18歳年下のジャクリーンと結婚したのを機にコーンウォールの田舎に引き込もり作家に専念、処女作「アルクトゥールスへの旅」を書き上げ、メシューエン社から刊行された。これはスコットランドの幻想作家、ジョージ・マクドナルドの「リリス」から深いインスピレーションを受けている。また登山家でもあったリンゼイの見たスコットランドの山々の風景が、作品の中にも生かされている。生前は5冊の小説が出版されただけで、ほとんど認められないまま不遇の生涯を送った。しかし「アルクトゥールスへの旅」はオラフ・ステープルドンに影響を与え、C・S・ルイスに別世界三部作を書かせる役割を果たし、1960年代に入ってからはコリン・ウィルソンが絶賛して、その評価が定まった。


title: デイヴィッド・リンゼイ

text: 1945年、ブライトンで死亡。その死の前には、第二次世界大戦のドイツ軍の爆撃で家が損傷を受け、ショックから立ち直れないでいた。死因自体は虫歯が原因で出来た膿瘍の悪化であり、爆撃とは無関係である。


title: 武田中学校・高等学校

text: 武田中学校・高等学校（たけだちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、広島県東広島市黒瀬町大多田にある私立中学校・高等学校。高等学校における学科は普通科のみ。


title: 武田中学校・高等学校

text: 略称は「武田」。前身は呉市長ノ木にあった呉武田学園呉中学校・高等学校。その当時は高校は「くれたか」と呼ばれていた。兄弟校に呉港高等学校がある。世界的視野に立つ国際人の育成。


title: 武田中学校・高等学校

text: 呉高等学校時代は3番まで有ったが、2番の歌詞に「長ノ木（かつての所在地）の」と、3番には「瀬戸内海（せとうちうみ）に」という歌詞が入っていたため、現在地に移転してからは1番のみが公式の校歌とされている。


title: 武田中学校・高等学校

text: 校則は中高共通のものが多い。


title: 武田中学校・高等学校

text: 広島県東広島市黒瀬町大多田にある。東広島市黒瀬町と東広島市西条町の町境の峠にあり周辺道路も坂道が多い。周囲にも人家も少なく、コンビニ等の店舗は一切ない。アクセス面はあまりよくなく、近くに鉄道の駅やバス停は見当たらない（唯一、まだ近いのは国道375号線にあるバス停だが距離もあり道も急である）。このような条件から他校の生徒のように交通機関を利用したり、徒歩や自転車で通学する生徒は少ない。多くの生徒は学校が手配したスクールバスで通学する。


title: 武田中学校・高等学校

text: 前期後期制を採用している。2006年4月より、ひとコマの授業時間が60分から50分となった。基本的に月曜日から金曜日の週5日で月曜から木曜は7時間、金曜は6時間である。夏休み始めからは補習が行なわれる。勿論、参加することは必須で無く卒業単位とは何ら関係はない。また始業式の日も2時間目からは通常授業を行うようなカリキュラムを組んでいる。本学は自宅通学が困難な生徒を対象に寮制度を採用しているが、寮生については夜も授業が開催される。これらは中高共通である。高校生は土曜日に教室を開放した自主勉強会が行われる。高校3年生になるとセンター試験に向けた放課後の補習がある。これらの出席は任意で卒業単位に関係ない。


title: 武田中学校・高等学校

text: 高校からは入試の成績により、A（Advance,主に国公立大受験者を対象）コース・SB（AとBの中間）コース・B（Basic,主に私立大受験者を対象）コースと分けられる。Bコースの生徒は前期終了時と2学年進級時に成績を考慮され、補習を受けて本学教員に許可されればAコースに変更が認められる。AコースからBコースの変更も可能。高校3年生からは国公立大受験コース・私立大受験コースと対象コース毎に授業カリキュラムが組まれ、生徒の意思で選ぶことが出来る。2018年から開設されるグローバルスタディーズコースでは国際人の育成を柱に独自のカリキュラムが設定されており、英語以外にも第二外国語として中国語、スペイン語から選択できるようになる。また、国内の大学の外国語系学部や海外の大学受験も視野に入れたサポートをする。


title: 武田中学校・高等学校

text: 中学校はランダムにクラス編成が行われる。一部教科では習熟度別にその教科の授業だけ分けられることがある。中学校の授業として「茶道」「華道」がある。


title: 武田中学校・高等学校

text: 国際人の育成を目指す目標のもと、ネイティブの英語教員が常駐しており、留学生の受け入れも行われている。また、海外の高校の生徒が訪問し、交流する行事もある。


title: 武田中学校・高等学校

text: 近年、ICT教育にも力をいれており、2016年以降入学の中高の生徒全員と教職員にタブレット端末が配布された。この学校では峠の中に学校を構えているという土地の立地条件から他の高等学校とは違い公共の交通機関で行くのは困難である。また最寄のバス停も無い。学校周辺の道路は大型車両の往来も多く、道が狭くなっている所もあり、自転車や徒歩で通学する生徒は少ない。また保護者の乗用車で通学するものもいるがこれも少ない。そのため、スクールバス制（登校便1本,下校便2本）を導入している。寮生を除く在学生徒のほとんどがスクールバスで登下校を行っている。また全席指定となっている。そのため高校通学で一般的な電車通学をする生徒はほとんどいない（ただし、西高屋駅・西条駅・八本松駅・瀬野駅・呉駅までJRを利用し、そこからスクールバスを利用する生徒もいる）。また原則、通学のための普通二輪や原付の免許取得は禁止とされているがスクールバスのバス停に行くまでの移動手段として徒歩では困難等の特例の理由が有れば、認められることがある。なお、スクールバスは2016年2学期から朝日交通の単独運行になった。同校のバスは前述の通り、全席指定であるため、勝手に席の変更や乗車するバスの変更はできない（ただし、所用などで学校に申請すれば許可されることがある）。休日は補習等で学校が開いている場合でも原則バスは運行されない（ただし、夏休みなどの補習時にはバスが運行される）。積雪や台風の接近等（警報の発令時も含め）でバスの運行が難しいと判断されたら休校や数時間遅れで始業することがある。


title: 武田中学校・高等学校

text: 高校ではありふれて存在する陸上部や硬式野球部は近年ようやく創立された。中高一貫校のため、中高が合同で活動しているものもある。スクールバス利用の生徒が多いため活動時間は他校に比べ短めである。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 『マクベス』（）は、1606年頃に成立したウィリアム・シェイクスピアによって書かれた戯曲である。勇猛果敢だが小心な一面もある将軍マクベスが妻と謀って主君を暗殺し王位に就くが、内面・外面の重圧に耐えきれず錯乱して暴政を行い、貴族や王子らの復讐に倒れる。実在のスコットランド王マクベス（在位1040年–1057年）をモデルにしている。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 『ハムレット』、『オセロー』、『リア王』と並ぶシェイクスピアの四大悲劇の1つで、その中では最も短い作品であり、最後に書かれたものと考えられる。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 史劇作品と同じく、出典は主にラファエル・ホリンシェッドの『年代記』（""）第2版（1587年出版）である。ダンカン殺害の場面は「野心家の妻にそそのかされてダフ王を弑逆したドンワルド」のエピソードにもとづくなど、史劇に比べて自由な改変を加えているらしい。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 戯曲でのマクベスは、主君を殺して王位を奪い、暴政を行って短期間でその報いを受けて滅ぼされる悪人として描かれているが、実際のマクベスは17年間の長期にわたって王位にあり、また当時は下剋上がしばしば見られる時代であって、マクベスの行為も悪行とは言えず、統治の実績もあり、戯曲に見るような暴君ではなかった。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 四折判での刊行はなく、1623年のファースト・フォリオが最古のテキストであり、現存するテキストは全てこの版による。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 全2,477行、その98%が韻文である。シェイクスピア劇としては『あらし（テンペスト）』・『間違い続き』に次いで3番目に短く、成立年代も接近しているとされる『ハムレット』の4024行（これはシェイクスピア作品中最長）、『オセロー』の3560行、『リア王』の3499行と比較すると短さが著しい。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: また、上演の記録も後述のように1611年より遡れない。従って創作年代はテキストの内証によるしかないが、何度も書き直されたうえ、初期のテキストは残っていないため、その確定は困難である。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 現在知られる内容の『マクベス』（ファースト・フォリオに収録されたもの）の推定執筆年代は1606年頃である。これについては、バンクォーを祖と考えるステュアート家のスコットランド王ジェームズ6世が1603年にイングランドの王位を継承（ジェームズ1世）したことが大きく影響している。さらに、第2幕第3場の門番のセリフが、1605年に発覚した火薬陰謀事件に関与して裁判にかけられたイエズス会士、ヘンリー・ガーネット () を念頭に書かれているとの推定から、本作の成立を裁判のはじまった1606年の中頃以降と考える説が有力となっている。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 更に、この作品はシェイクスピアの悲劇としてはあまりに短いこと、また内容的に幾つかの点で飛躍や省略と思われる箇所が存在することから、初めに長い版の『マクベス』があって、これをシェイクスピア自身が短縮したと考える者もいる。この短縮改訂説はデンマーク王クリスチャン4世が1606年にロンドンを訪問した際に宮中で本作が上演された可能性を考えることから生じる（次節参照）。宮中での上演には通常の上演は長すぎるので、そのために大幅にカットされたとするのであり、これも1606年に現在の『マクベス』が成立したとする根拠とされる。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: その場合には現在のものより長い『マクベス』が先行して成立していた可能性を考えねばならないが、スコットランド王であったジェームズを賛美する劇の基本骨格は動かないことから、ドーヴァー・ウィルソンなどは1601年頃にシェイクスピアの劇団「宮内大臣一座」がスコットランドのエディンバラに赴いた際の成立を主張している。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: また、この作品にトーマス・ミドルトン、またはミドルトン作品を知る無名の作家による加筆があることは定説化している。その加筆部分は、ヘカテが登場する場面、すなわち第3幕第5場の全部と、第4幕第1場のヘカテのセリフ（6行）と付随するト書きを含む10行程度だけだとされる。いずれも、ミドルトンの戯曲『魔女』（1615年）に出てくる歌の抜粋が挿入されていることからの推定である。なおこの変更は加筆だけでなく、いくらかの削除をした可能性があるが、シェイクスピア自身の手によって大幅な短縮化がなされた可能性もある以上、この際の削除部分を具体的に推察することは不可能である。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 執筆と同じく初演も1606年ごろと推定されており、ジェームズ1世の義弟に当たるデンマーク王クリスチャン4世が1606年の7月から8月にかけてロンドンを訪問した際に行われた宮中での観劇会において本作が上演された可能性も推測されているが、現存している最古の上演記録は1611年4月に占星術師のサイモン・フォアマン（Simon Forman）がグローブ座で観劇したというものである。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 17世紀中ごろには劇作家のウィリアム・ダヴェナントが、ダンスや音楽を取り入れたオペラ風『マクベス』を上演していたという記述が1708年の文献に残っている。1667年のサミュエル・ピープスの日記には、ダヴェナントの改作版『マクベス』は、これまでピープスが見た舞台の中で一番だと記されている。1744年にはデイヴィッド・ギャリックがオリジナルの復活という触れ込みで『マクベス』を上演したが、これもダヴェナントによる脚色の影響下にあり、原作にはない歌やダンスを交えたものであった。シェイクスピアの描いたままの形で上演されるようになるのは19世紀以降のことである。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 2002年にはウエスト・エンドでショーン・ビーン主演で上演された。3人の魔女の乱舞から始まる。「きれいは汚い、汚いはきれい」などという不可思議な台詞が劇の展開を暗示する。次いでスコットランド軍対反乱軍とノルウェー軍の戦場にて、スコットランド大勝利の報告を受ける国王ダンカン。戦果をあげたスコットランドの将軍にしてグラミスの領主マクベスは、 バンクォーと陣営に戻る途中、荒野で3人の魔女に出会う。魔女達はマクベスに対し「万歳、コーダーの領主」「万歳、いずれ王になるお方」と呼びかけ、バンクォーには「王にはなれないが、子孫が王になる」と予言し消える。そこへダンカン王の使者が現われ、マクベスが武勲により新しくコーダーの領主に任ぜられたと伝える。魔女の言葉通りとなったことに2人は驚き、マクベスは王になるという予言にも秘かに希望を膨らませる。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: フォレスの城に帰還したマクベス達をダンカン王が迎える。ダンカン王は両将の功績を讃えつつ、息子のマルカム王子を王位継承者に定める。予言の実現を危ぶんだマクベスはある決心をする。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: マクベスから事の顛末を記した手紙を受け取り、マクベス夫人は興奮する。夫を国王の座につけるべく、王の一行より一足先に城に戻ったマクベスと共にダンカン王暗殺の計画を企てる。一度は決意したものの、内心では罪悪感を覚えて及び腰になるマクベスを叱咤し奮い立たせるマクベス夫人。やがてダンカン王の一行が城に到着し、宴会が始まる。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: マクベス夫人は王の部屋付きの従者の酒に薬を盛り眠らせる。マクベスは血まみれの短剣が浮くのを幻視するが心を奮い立たせ、皆が寝静まると王の寝室へ向かう。王を殺したマクベスは茫然自失となり、「マクベスは眠りを殺した。もうマクベスに眠りはない」と言う幻聴を聞き、殺害に使った短剣を持ってきてしまい、マクベス夫人が慌てて短剣を戻しに走る。王の血で手を真っ赤に染めた2人は寝室へ引き揚げるが、マクベスは血に染まった己が両手を見て恐怖する。朝になり、貴族達が王の死体を発見した。城中が混乱にある最中、マクベスは部屋付きの従者たちを直ちに斬殺して口を封じ、王殺しの下手人と報告する。父を殺された王子たちは自分達の命も危ないと判断し、長男のマルカム王子はイングランドへ、次男のドナルベインはアイルランドへ逃げる。王殺害の嫌疑は逃げた王子達にかかり、マクベスが次の国王に指名される。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 国王の座についたものの、バンクォーの存在と、彼の子孫が王になる、という予言を恐れたマクベスは、バンクォーと息子フリーアンスに暗殺者を放つ。バンクォーは殺されるが、フリーアンスは逃げ延びる。その報告を貴族たちとの宴会の席でひそかに受けたマクベスは、バンクォーの亡霊が列席しているのを見て取り乱す。そしてマクベス夫人も、最初のうちは気丈に振る舞うが次第に不安に蝕まれていく。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 心の安定を得られないマクベスは魔女たちのもとへ赴き、予言を乞う。魔女たちは様々な幻影や魔物を呼び出し、「女の股から生まれたものはマクベスを倒せない」「バーナムの森が進撃して来ないかぎり安泰だ」との予言を引き出す。女から生まれない人間がいるか、森の木が進軍してくる事があるか、とマクベスは安堵するが、バンクォーの子孫が王になる予言について尋ねると、8人の王とその後ろにバンクォーの亡霊が笑っている幻影が現れ、マクベスの不安は消えない。その直後に有力な貴族マクダフのイングランド亡命の知らせが届く。マクベスはマクダフの城を奇襲し、マクダフの妻と幼い子どもを殺させるほか、暴政によって国内を不安に陥れ、民心は離れて行く。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: イングランド王のもとに身を寄せているマルカム王子にマクベス討伐を説得するマクダフ。マルカム王子は自分は王位に相応しくないと答え、それにマクダフは立腹する。しかしそれはマクダフを試すための嘘であった。マクダフがマクベスの回し者でないと知ると、すでにイングランド王麾下のシーワード将軍の助けを得てマクベス討伐の準備をすすめていることを打ち明ける。自分の城が奇襲された知らせを受けたマクダフは、家族を守れなかった自責の念と、マクベスへの怒りに駆られる。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: なお、これと並行してイングランド王が不思議な力を神から賜り、不治の病に苦しむ庶民たちを次々に全快させている様子が語られる。暴君と化したマクベスと対比させる効果と共に、王宮での上演にかかる改変であろう。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: マクベス夫人は夢遊病に冒されている。侍医と侍女が隠れて見守る中、マクベス夫人は夜中に起き出して、手を洗う仕草を繰り返す。「血が落ちない」とつぶやき、ダンカン王殺害時の言葉を喋り、バンクォーやマクダフ夫人殺害を悔い、嘆き続ける。侍医は治療の手立てはないと判断する。


title: マクベス (シェイクスピア)

text:
マクベスの城へイングランド軍が攻めてくる。味方も次々と寝返って行き、客観情勢はマクベスに不利になるが、彼は理性をなくし、「バーナムの森が動かない限り安泰だ」、「女が生んだものには自分を倒せない」という予言により自らの無敵を信じて城にたてこもる。そこへマクベス夫人が亡くなったとの知らせが届き、更にバーナムの森が向かってくるという報告が入る。実はイングランド軍が木の枝を隠れ蓑にして進軍していたのだが、森が動いているように見えたのである。予言の一つに裏切られたマクベスは自暴自棄となり、最後の決戦を求めて戦場に出て行く。城が落とされる一方で、小シーワードをはじめ次々と敵を倒していくマクベス。ついにマクダフと対峙したマクベスは「女の股から生まれた者には殺されない」と告げると、マクダフは「私は母の腹を破って(帝王切開)出てきた」と明かす。最後の望みに見放されたマクベスは、自分の運命は自分で切り開く、とマクダフと戦い、敗死する。マクダフがマクベスの首級をマルカム王子に献上して、一同は勝利を祝福しマルカム新王の誕生を讃える。
マクベスは （女が産んだ者）には倒されないという予言を受け、自らの不敗を確信する。この種の言い回しは新約聖書にも として現れる慣用句で、通常は「あらゆる人間」を意味する。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: しかし ( は古い綴り) には「自然の」という意味もあり、 は「女が（自然に）生んだ者」とも解釈できる。これにより、帝王切開で生まれたマクダフは予言から逃れられるのである。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 邦訳では、このニュアンスの違いを日本語で表すため、訳者によりさまざまな工夫がなされている。


title: マクベス (シェイクスピア)

text: 手塚治虫が1966年から1967年まで約1年間にわたって『週刊少年サンデー』に連載した漫画『バンパイヤ』は、動物に変身する人間が登場するSF風の作品であるが、主役格の間久部緑郎（まくべろくろう）の名前や、彼に悪事をそそのかす3人の魔女然とした占い師、さらに「あんたは王者になる。人間にも、人間でないものにもやられない」という予言などの設定が『マクベス』を想起させる上、実際に手塚自身、秋田書店刊行（1968年初版）の単行本で、本作が『マクベス』をもとにしたものであると記している。特記しないものの題名は『マクベス』である。


title: キーン

text: キーン


title: オフ・ブロードウェイ

text: オフ・ブロードウェイ（Off-Broadway）は、ニューヨーク市マンハッタンにある比較的小さい劇場で上演されるプロの演劇を指す。ブロードウェイにあっても、劇場が小さければオフ・ブロードウェイと呼ばれる。目安としては100席から500席未満（100 - 299席という説もあり）の劇場を呼ぶ。ブロードウェイよりも小さく、オフ・オフ・ブロードウェイより大きい。


title: オフ・ブロードウェイ

text: 「オフ・ブロードウェイ・プロダクション」は労働組合などと契約している演劇、ミュージカル、レビューのプロダクションを指す。


title: オフ・ブロードウェイ

text: 元々、ニューヨークの演劇産業中心地であるマンハッタンのシアター・ディストリクトにあるブロードウェイの一画で行われる舞台や施設の場所を指していたが、オフ・ブロードウェイ・シアター・アンド・プロデューサーズ連盟により、労働組合などと契約しているニューヨーク市内にあるキャパシティ100席から499席のプロの舞台施設、またはそのような施設に出演するプロダクションと定義された。


title: オフ・ブロードウェイ

text: 以前は施設の大きさに関わらず、タイムズスクエアや42丁目を含む40番通りから54番通り、6番街から8番街の「ブロードウェイ・ボックス」にあるものはオフ・ブロードウェイとみなされなかった。ブロードウェイの組合の最低賃金と比べてオフ・ブロードウェイの俳優労働組合の最低賃金の方が低く、オフ・ブロードウェイとした方が経済的負担面で有利なため定義が変わった。ブロードウェイ・ボックスのオフ・ブロードウェイ・シアターにはローラ・ペルス・シアター、スナプル・シアター・センターなどがある。


title: オフ・ブロードウェイ

text: 劇場史家のケン・ブルームおよびフランク・ヴラスニックによると、1950年代から創造力あるアーティストたちによる「ブロードウェイの商業化への対抗」および「新世代の発表の場」としてオフ・ブロードウェイが始まった。「この恵まれた土地で、経済面や批評家の酷評などのプレッシャーから逃れ、何百人もの未来のブロードウェイの人材に機会を与える。オフ・ブロードウェイ・ミュージカル初の名作は、1954年、ベルトルト・ブレヒトとクルト・ヴァイルの『三文オペラ』再演であった。


title: オフ・ブロードウェイ

text: ブロードウェイではミュージカルが多いのに対して、オフ・ブロードウェイではストレートプレイ、パフォーマンス、1人芝居、ダンス、ミュージカルなど様々なジャンルの作品が上演されている。オフ・ブロードウェイ・ミュージカルの多くはブロードウェイに進出し、ヒット作となるものも多い。ミュージカルの場合、オフで評判が良ければ、オンに進出することも多い。そのため、オフ・ブロードウェイからオンに進出したミュージカルは、珍しくない。代表的な例としては、『コーラスライン』、『レント』、『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』、などが挙げられる。


title: オフ・ブロードウェイ

text:
オフ・ブロードウェイでロングラン上演されている他の舞台作品には『』や『ブルーマン』、『ALTARBOYZ』、『"" 』、『"" 』がある。1960年から2002年、『』はオフ・ブロードウェイの劇場史上最長の42年間ロングラン公演され、2006年からオフ・ブロードウェイ再演を開始した。
オフ・ブロードウェイで上演された優秀な作品、出演者、製作者に対する賞として、"、"、ドラマ・デスク・アワード、オビー賞(1956年から『"" 』紙による)、"" (1985年からオフ・ブロードウェイ・シアター・アンド・プロデューサーズ連盟による)、"" がある。基本的にオフ・ブロードウェイの作品はトニー賞には含まれないが、この規則ができる前の1956年、オフ・ブロードウェイの『三文オペラ』に出演したロッテ・レーニャがミュージカル助演女優賞を受賞した。


title: ジョージ

text: ジョージ（）は、英語の男性名、または姓。


title: ジョージ

text: 古典ギリシア語の人名「ゲオルギオス」（）に起源を持つ。この名の本来の語義は「大地（geo）で働く（erg）人」、すなわち「農夫」を意味する。キリスト教の聖人ゲオルギオスを通じて人名として広く使われる。


title: シャイダー

text:
シャイダー
は


title: ギリシャ法第3037号

text: ギリシャ共和国の法律第3037号/2002は、全ギリシャ社会主義運動（PASOK）政権下において2002年7月に制定された、ギリシャ国内でのコンピュータゲームの利用及び持込みを禁止する法律。


title: ギリシャ法第3037号

text: 同法の目的は違法賭博を規制することにあったが、家庭内で私的に遊ぶゲームや旅行者が持ち込んだ携帯機器なども禁止の対象となり、違反した場合は5000〜7万5000ユーロの罰金か1年以下の拘禁刑が科せられた。


title: ギリシャ法第3037号

text: 第3037/2002号制定直後、客にオンラインチェスをプレイさせたとしてインターネットカフェのオーナー3人が摘発されたが、この事件の裁判でテサロニキ地方裁判所は同法が違憲であるという判断を下した。また、同法に対する国際的な非難が集中したことから、2002年9月に禁止する対象を利用者などに金銭的な利益が発生するものに適用範囲を限定する改正が行われたが、その後もインターネットカフェの摘発が行われ続けた。


title: ギリシャ法第3037号

text: 2004年4月、EU・欧州委員会はギリシャに本法の廃止もしくは全面改正を要求したものの受け入れられなかったため、同年10月14日にギリシャ政府を欧州司法裁判所に提訴したところ、同年の総選挙で勝利し与党となった新民主主義党（ND）の政権下でこの法律は廃止された。


title: 山脇正勝

text: 山脇 正勝（やまわき まさかつ、嘉永2年（1849年） - 明治38年（1905年）5月6日）は、幕末期の桑名藩士。後、新選組隊士。維新後、三菱社員。翻訳、上海支社社長。後、長崎造船所初代所長。旧名隼太郎（はやたろう）。変名、大河内太郎。


title: 山脇正勝

text: 桑名藩士山脇十左衛門（正軌）の子に生まれ、藩主松平定敬の小姓となる。


title: 山脇正勝

text: 慶応4年（1868年）に戊辰戦争が勃発。鳥羽・伏見の戦いに敗走し、江戸から父・十左衛門に同行して柏崎に到る。徹底抗戦派の藩主松平定敬の命により、同藩士高木貞作と共に恭順派家老吉村権左衛門らの粛清を決行した後、定敬を追って蝦夷地へ渡った。


title: 山脇正勝

text: 箱館に着くと、高木らと共に土方歳三配下の新選組に入隊。箱館戦争に参戦する。


title: 山脇正勝

text: 明治2年（1869年）5月15日、弁天台場にて新政府軍に降伏。


title: 山脇正勝

text: 明治5年（1872年）に釈放後、家老粛清の追及を逃れる為アメリカ合衆国に留学し、帰国後は三菱に入社。その後、長崎造船所所長を13年間務めて引退。


title: 山脇正勝

text: 子孫に料理・文化研究家バーバラ寺岡。


title: プランケット

text: プランケット（Plunkett, Plunket）は、アイルランド起源の英語圏の姓。


title: タムテック

text: タムテックは、田宮模型（現・タミヤ）が1986年に発売した、小型のRCカーモデルである。


title: タムテック

text: 1/24サイズから1/14サイズのモノコックボディの上に、受信機とアンプ、サーボの一体型ユニット(CPRユニット)を搭載し、コンパクトながら本格的な走りが楽しめるモデルであった。


title: タムテック

text: ボールデフなどの各種オプションも発売されており、コンパクトながらチューンなどを楽しむこともできた。


title: タムテック

text: 現在は、販売終了しており、1/16～1/12サイズのタムテックギアが後継機種にあたる。


title: タムテック

text: 駆動用モータには180サイズを使用し、電圧7.2V、容量270mAhの専用バッテリーパックを使用する。


title: きくち教児

text: きくち 教児（きくち きょうじ、1953年9月4日 - ）は、中京圏を拠点に活動するローカルタレント、鍼灸師。岩手県釜石市出身。愛知県立横須賀高等学校、辻学園日本調理師学校、中和鍼灸専門学校（現・中和医療専門学校）卒業。


title: きくち教児

text: 国際観光ホテルナゴヤキャッスルに4年間婚礼担当で勤務した後、タレントに転身。1979年から日本テレビ系全国ネット番組『ズームイン!!朝!』で東海地区ローカルキャスターを担当したのを皮切りに、数々のテレビ番組に出演するようになった。中京テレビ製作番組への出演が多いが、全国ネット番組にもいくつか出演した経歴を持ち、1986年には徳光和夫の後任で『歌のワイド90分!』の司会に抜擢されたりもした。


title: きくち教児

text: 1998年に鍼灸専門学校を卒業。以来、タレント活動と並行して鍼灸師としても活動している。かつては名古屋タレントビューローに所属していたが、同社が2011年3月に一度解散したのを機にフリーで活動するようになった。


title: 大地康雄

text: 大地 康雄（だいち やすお、1951年11月25日 - ）は、日本の俳優。熊本県熊本市生まれ。所属事務所はパイプライン。本名、下地 常雄。


title: 大地康雄

text: 父親は沖縄県宮古島市伊良部（旧伊良部町）出身。母親は宮古島市城辺（旧城辺町）出身。


title: 大地康雄

text: 石垣市立石垣中学校、沖縄県立八重山商工高等学校で生徒会長。卒業後、集団就職で上京する。最初は葛飾区のスーパーで働いていたが、同じ沖縄組の同僚が俳優になる為にオーディションを受けると言った為、自分も一緒にオーディションを受けることにした。そのオーディションで大地は受かったのだが、「俳優になるなんて夢のまた夢」という思いがあった為、その時は本格的に俳優を目指そうとは思わなかった。その後、葛飾区のスーパーをやめ、銀座スーパーで経営事務をするが、体を使わないデスクワークが合わず1年で見切りをつけて辞め、これを機に本格的に俳優を目指すことを決意。そしてその頃、偶然アルバイトで行った先が伊藤雄之助宅であったため、「弟子にしてくれ」と7回通って懇請し、晴れて弟子入りが許され付き人となる。


title: 大地康雄

text: 1979年、木下惠介監督『衝動殺人 息子よ』で映画デビュー。


title: 大地康雄

text: 1983年、『深川通り魔殺人事件』（同名事件を基にしたノンフィクション）の主役の殺人犯役を演じ、注目される。


title: 大地康雄

text: 1987年、『マルサの女』の伊集院役でブレイク（当初、この役は川谷拓三がキャスティングされていたが、川谷とスタッフの間で不和が生じて川谷は降板し、その代役として回ってきた役で、『深川通り魔殺人事件』の再放送を見た伊丹がしたもの）。業界的にはある程度顔は覚えられていたものの、ほとんど無名に近い存在ながら、ガサ入れシーンで見せる喜怒の落差等の演技は、監督の伊丹十三を「さすが苦労人!」と大いに満足させた。


title: 大地康雄

text: その後、『バカヤロー!』で毎日映画コンクール男優助演賞を受賞した。


title: 大地康雄

text: 1991年に第28回ギャラクシー賞・テレビ部門個人賞を受賞。


title: 大地康雄

text: 2005年には、企画・脚本・製作総指揮・主演の1人4役をつとめた映画『恋するトマト』を公開した。


title: 大地康雄

text: 2013年には、企画・主演をした映画『じんじん』を公開した。


title: 大地康雄

text: 2014年7月より、株式会社パイプライン（所在地：東京都港区南麻布）へ移籍。


title: 本田雅和

text: 本田 雅和（ほんだ まさかず、1955年- ）は、朝日新聞記者。岩手県釜石市勤務。


title: 本田雅和

text: 京都市南区東九条に生まれ育つ。


title: 本田雅和

text: 横浜国立大学経済学部を卒業後、1979年同社入社。『週刊朝日』編集部などを経て、2006年社会部からアスパラクラブ運営センターへ異動。


title: 本田雅和

text: 2007年北海道報道センター夕張臨時支局へ異動。


title: 本田雅和

text: 2010年9月に夕張を去り、同年10月から札幌で勤務。


title: 本田雅和

text: 2012年4月から福島市の福島総局に勤務。のち南相馬支局長。


title: 本田雅和

text: 定年後も契約記者として勤務。2017年より岩手県釜石市に勤務。


title: 本田雅和

text: 1993年7月に筒井康隆の小説『無人警察』が日本てんかん協会から差別だとして抗議を受けたときは、本田は「作家は特権階級か、前衛か」と筒井康隆批判の急先鋒に立った。


title: 本田雅和

text: 当時、本田は「僕はね、差別いうのは経済構造やと思ってるんです」「筒井は金もうけしたいやつなんです」「それを例えば部落解放同盟でもじゃまする団体やし、てんかん協会もじゃまする団体なんですよね」「自分の本を売りたい、ただ商売なんです」と語ったという。


title: 本田雅和

text: 1995年1月、『マルコポーロ』が、ホロコーストでのガス室処刑を否定する記事を掲載してアメリカ合衆国のユダヤ人団体や人権団体から抗議を受けた時（マルコポーロ事件）、この件について取材を開始。


title: 本田雅和

text: 『マルコポーロ』が廃刊された後にもこの問題を繰り返し大きく取り上げ、記事の寄稿者で、ガス室の存在に否定的な立場を取る西岡昌紀を批判した。


title: 本田雅和

text: 2000年12月、反差別国際運動日本委員会（IMADR-JC）主催の人種差別撤廃条約シンポジウムに、福島瑞穂らと一緒にパネリストとして参加。


title: 本田雅和

text: 2005年1月には、慰安婦問題など日本軍と天皇の戦争責任を問う女性国際戦犯法廷をめぐるNHKの特集番組について「自民党の安倍晋三・中川昭一両議員による政治介入があり、圧力を受けたNHK側は放送直前に番組内容を大幅に改変した」と主張、朝日新聞紙上で両議員を批判した。これに対し、両議員やNHK幹部は「圧力は存在しなかった」「記事は捏造だ」などと報道を否定した。


title: 本田雅和

text: NHKはこの一件を「朝日新聞虚偽報道問題」と呼称したが、この表現に朝日新聞社が抗議し、NHKはその後「虚偽報道」との表現は取り下げた。


title: 本田雅和

text: テレビに出演した中川は「手元にNHK職員との面会した議員録が残っており、朝日新聞社に安倍を交えた公開討論を請求し、裁判も辞さない」と発言したが、本田はその後音信不通となった。本田はまた、NHK元放送総局長の松尾武に電話で「どこかでひそかに会いたい」「証言内容について腹を割って調整しませんか」「すり合わせができるでしょうから」と持ちかけ、口裏合わせを図ったとも報じられた。


title: 本田雅和

text: ジャーナリストの魚住昭は、朝日新聞の内部資料である安倍らへの取材の録音記録を入手したと主張。本田らの記事は関係者の証言にもとづいた正確なもので安倍らが嘘をついているとして、本田らを擁護したが朝日新聞社は内部資料流失の責任問題で、社会部長らを更迭している。


title: 本田雅和

text: 本田は2002年、反核運動をめぐる日本共産党陣営（原水協）と社民党陣営（原水禁）の分裂について、その原因を日本共産党の側に求める報道をおこない、日本共産党から「いやしくも新聞記者として取材し、記事を書こうとするなら、色眼鏡でなく、公平な目でみることが、最低限の責任です」と批判された。


title: 本田雅和

text: 小林よしのりの皇太子徳仁親王の成婚を取り上げた漫画が自主規制で不採用にされたことについて「会見を開いてキチンと説明すべき」と本田は批判した。


title: 本田雅和

text: ただし、この時の本田の非難はまた一方的な誤解に基づくものであり、最終的に本田は非を認め「申し分けありませんでした。よく勉強してから人を非難するようにします」と小林に謝罪した。


title: 本田雅和

text: 2006年4月1日付で、朝日新聞の会員制読者サービス部門「アスパラクラブ」の運営センター員に異動。本田が「主に社会部畑を歩み、アフガニスタンやイラクの戦場を取材した経験も持つ」記者であるだけに、この人事は「外から見ると、読者サービス部門とはなにやら場違いに映る」と評されたが、この間の内部事情について本田の元同僚は「もともと、上層部や他部から異動させろという圧力は強く、ついに社会部が抗しきれなくなった。一つの部に長い『ロートル』は他部署に出すという社の方針に絡めて巧妙に追い出された形と聞きます」と述べた。この異動の件に関して毎日新聞社の電話取材を受けた本田は「くだらないことを聞くなよ。ジャーナリストなら、もうちょっとまともなことを取材したらどう?」と電話を切った。


title: 本田雅和

text: 「アスパラクラブ」への異動が決定した後、2006年3月24日には部落解放同盟中央本部主宰の「人権マスコミ懇話会」に会員の一人として出席。部落解放同盟書記次長谷元昭信の呼びかけに応じ、朝日新聞社専務坂東愛彦ともども人権擁護法案の成立に向けて協力しているとされる。


title: 本田雅和

text: 2007年4月から北海道報道センターに転属となり、記者として復活。夕張支局で勤務していたが、『北海道新聞』が財政再建に向けた夕張市の取り組みをスクープすると、その都度市役所の担当部署に怒鳴り込み、記者同士の飲み会でも「あの記事は何だ」と他の記者に文句をつけてエキセントリックになることがしばしばあると報じられた。また、夕張市長の記者会見では質問者としての立場を超え延々と自説を開陳し、他の記者の質問時間を奪うなどの行動が災いして夕張の記者クラブを分裂させるに至ったともいう。これに関して夕張市総務課は「配慮が足りない」「田舎で記者クラブや新聞協会を持ち出し、モノを言っても通用しません」「早くローカルな人間になれ」と評している。


title: 本田雅和

text: 夕張では、2009年、首吊りを図って心肺停止状態となった男子中学生が夕張市立診療所に救急搬送されたところ、理事長の村上智彦医師に受け入れを拒まれ、死亡に至った事件が発生。このとき本田は夕張市立診療所を糾弾する記事を書いた後、2009年10月04日、『村上医師は自らの「判断ミス」を認め、「ご遺族と市民の皆さんに申し訳ない」と謝罪、「こういうことは２度と起こさない」と述べた』という記事を書いた。


title: 本田雅和

text: これに対して、村上医師は「夕張の朝日新聞の記者が「そう言わないとお前は出ていくことになるぞ！」等と何度も電話をかけてきて無理やり記事にした」、「私自身は「若い方なのでヘリを呼んででも高度な医療ができる施設に搬送すべきだ」と判断して、後方病院への搬送を指示したのが実際のところ」「朝日新聞の記者は「自作自演」のような記事を書き、医療機関を非難してセンセーショナルに記事を書くことを自慢して歩いています」と反論している。


title: 本田雅和

text: 本田の著書『原発に抗う「プロメテウスの罠」で問うたこと』において、福島県民を「辺境の民」と表現している箇所がある。このことについて、渡辺康平須賀川市議員は、「私たち福島県民にとって「辺境」という言葉は決して納得できない差別的な表現」と非難している。


title: 本田雅和

text: 朝日新聞社に勤めていた本多勝一と松井やよりを師と仰ぐ。朝日新聞社に入ったのも、両人に憧れていたためと語る。


title: 本田雅和

text: 1992年から1993年にかけてジョージタウン大学公共政策大学院に研究員として留学。


title: 本田雅和

text: かつて「差別者」だったことを自ら告白し、「被差別者」との連帯を標榜。部落解放同盟や朝鮮総連などと太いパイプを持って取材活動を行った。また、「差別の原因は、経済・社会構造そのもの。差別意識は単なる偏見や心の問題ではない」として＜差別＝金儲け説＞を唱えた。


title: 本田雅和

text: 小林よしのりは「本田記者の印象は、とにかく思い込みが激しい人。エキセントリックで、常に断定口調です。相手を"悪"と決め付けたら、徹底的に自分の主張を押し付ける。ワシと会ったときも"差別は経済構造だ"と主張し、作家が金儲けのために本（『ゴーマニズム宣言』）を出すことを否定していた。初めから結論ありきで、取材するタイプです。別の角度から検証するという、記者として当たり前のことをしないんですよ」と発言している。


title: 本田雅和

text: 小林は「この男には流行作家に対するしっと心や幼稚な反発心がある」と分析し、著名な言論人に次々と喧嘩を売る本田の姿勢に個人的な劣等感の影を見た。


title: 本田雅和

text: 本田について1996年に筒井康隆は「これまで部落解放同盟の代弁者のかたちで自主規制を推進させてきたんだけど、解放同盟の方針変更が理解できず、あいかわらず傲慢に『正義の味方』やってるわけですよ。どんな作品書いたのか誰も知らないような塩見鮮一郎なんて作家ひっぱり出してきてコメントさせてるけど、この人がまた（日本てんかん協会との間の）往復書簡ろくに読まないでコメントしてる。解放同盟やてんかん協会が『よし』としてることにまで反対して、自社の自主規制を正当化しようとして、被差別団体以上の激しさでぼくを糾弾してくる。こいつらニセ同和か（笑）。こんな者、野ばなしにしておいて本当に大丈夫なのかね、朝日は（笑）」と批判している。また朝日新聞は該当号の広告の掲載を拒否した。


title: 本田雅和

text: 2006年の朝日新聞社内では「記者というより運動家」という声がある。南京事件報道したことなどで有名な本多勝一、1989年の朝日新聞珊瑚記事捏造事件を起こした本田嘉郎カメラマンと本田雅和記者をあわせて「朝日の三ホンダ」と呼ばれている。


title: ヤング

text: ヤング・young


title: 岩手県道169号渋民川又線

text: 岩手県道169号渋民川又線（いわてけんどう169ごう しぶたみかわまたせん）は、岩手県盛岡市を通る一般県道である。


title: 岩手県道169号渋民川又線

text: 盛岡市渋民・門前寺地区は一部旧奥州街道ルート。ここから盛岡市道黒石野門前寺線が岩姫橋（柳平）方面へ南下し、その直後に東北新幹線の下をくぐる。その次の玉山支所・玉山郵便局前は石川啄木の生家である東楽寺に近く、こちらの日戸地区がかつての玉山市街地の中心部である。やがて県道16号盛岡環状線に合流、国道455号の盛岡市上米内字庄ガ畑方面へと続く。


title: 岩手県道169号渋民川又線

text: 国道4号の渋民バイパスが部分開通して以降、起点の渋民B.P.南口交差点はT字路から十字路に変更され、当線からバイパスへは右折、玉山市街地（旧道）へは直進となる。


title: 岩手県道169号渋民川又線

text: 途中の玉山字畑井沢地区ではJR東北新幹線と交差。沿道に（東北新幹線へ電力を供給するための）渋民変電所がある。


title: 兀突骨

text: 兀突骨 （ごつとつこつ）は、中国の通俗歴史小説『三国志演義』に登場する架空の人物。


title: 兀突骨

text: 南蛮にある烏戈国（烏滸族）の王という設定である。身の丈十二尺（後漢の尺で276cm、魏・晋の尺で288.2cm）の大男で、体が鱗で覆われている。また穀物の類は一切食べず、生きた獣や蛇を食べている。


title: 兀突骨

text: 油を藤の蔓に染み込ませて鎧状に編んで乾かした藤甲を着た、刀や矢も通用せず川などでは浮いて移動する最強の兵、藤甲軍を率い、自らは象に乗っていた。6度蜀漢軍に敗走した孟獲に替わり蜀軍に大勝し苦戦させる。しかし、藤甲の製造法と火に弱いことを知った諸葛亮は魏延に策を与え、魏延が何度も敗走して兀突骨を盤蛇谷に誘い込み、地雷により部下もろとも全員焼き殺してしまう。兀突骨軍全滅後、諸葛亮は兀突骨の軍勢に化け、孟獲が現れると諸葛亮らを討ち取ったと偽っておびき出して孟獲を捕らえたという。


title: 兀突骨

text: しかしながら諸葛亮は、兀突骨ら藤甲軍全員を焼き殺すあまりの残虐さに自ら恐怖し、この報いで自分は長生きできないだろうと語り、これがその後の五丈原での病没の伏線となっている。ちなみに横山光輝の漫画『三国志』においては、兀突骨軍を殲滅してしまったことに諸葛亮が涙するも、配下の武将たちに慰められるという話になり、あくまで諸葛亮は正義であるというスタンスを保っている。


title: THC!!

text: THC!!（ティー・エイチ・シー）は、2005年にメジャーデビューを果たした6人組のミクスチャーバンドである。所属レコード会社はBMGジャパン。神輿ロッカーズの一員。


title: THC!!

text: グループ名の「THC!!」は、「TEENS　HATE　CHAINS!!」＝「若者は束縛を嫌う!!」の略。


title: THC!!

text: クラブで活動していたKAI、KANA、Ritz、GOからなるTEENS HATE CHAINSと、T.K.N.（鉄拳）のIZU、K-69、Mackが出会い結成。本拠地は湘南で、ジャンルはレゲエ、ヒップホップ、メロディック・ハードコア、ラウドロックなど多岐に渡り、メンバーは『闇鍋のようなもの』と自負する。


title: THC!!

text: 2003年に、アルバム「TEENS HATE CHAINS!!」でインディーズでリリースし、2004年にはニンテンドーDSソフト、「大合奏!バンドブラザーズ」のCMにメンバー全員で出演。2005年初頭に「雪」でメジャーデビューを果たした。2008年、Ritzが脱退。2010年、公式HPを閉鎖し、活動を休止した。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 仙台市立仙台商業高等学校（せんだいしりつ せんだいしょうぎょうこうとうがっこう）は、宮城県仙台市泉区七北田字古内にある市立高等学校。通称は「仙商」（せんしょう）。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 「仙商（せんしょう）」または「仙台商業（せんだいしょうぎょう）」と略される。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2009年（平成21年）4月1日に、男子校の「仙台商業高等学校」および女子校の「仙台女子商業高等学校」が統合され、男女共学の「仙台市立仙台商業高等学校」が開校した。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 新設校の「仙台市立仙台商業高等学校」は、従前の「仙台商業高等学校」の名称に「仙台市立」を付加した。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 以下は、「仙台商業高等学校」の視点に立った沿革。「仙台女子商業高等学校」の視点に立った沿革は当該ページ参照。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2005年（平成17年）7月、仙台市教育委員会は「仙台市立高等学校のあるべき姿について」として、市立高等学校教育検討委員会の答申を出した。答申によると、これまでの企業への即戦力となる人材育成を前提とした教育のあり方から、進学者が9割という現状に合わせて、それに対応できる教育のあり方を求めている。その方向性で、これまで男子だけの募集だったことに対して、女子商との統合による共学化を提言している。このことは「共学反対」を記者会見で表明した梅原仙台市長も同意しており、その矛盾点については「（自分の出身校とは違い）それぞれの事情がある」と述べている。2006年（平成18年）5月、市教委は「仙台市立高校再編計画」を策定した。これによって2009年（平成21年）に女子商と統合された。校舎は仙商を利用し、女子商校舎は新設された仙台市立仙台青陵中等教育学校の校舎となった。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2007年（平成19年）6月、統合後のあり方を検討する仙台市の統合懇談会は、女子商との統合後の校名をめぐって結論がまとまらず、対応を仙台市教育委員会に依頼する。新校名を「仙台商業高等学校」とすることに女子商側から反対意見が出たため、懇談会では答申を出さないことになった。懇談会は「仙台」「商業」を用いた新校名で、校章、校歌も新たに制定する方針で終会した。市教育委員会はその方針に基づいて新校名を決定するため、現校名は改称される方向となった。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2008年（平成20年）1月、仙台市教育委員会は統合後の新校名を「仙台市立仙台商業高等学校」とする事を決定した。その理由として「市内唯一の商業高を端的に表す名称」と説明して、結局は「仙台市立」が復活するのみで、現校名を維持する形になった。合わせて市教育委員会は市内の市立高等学校全てに「仙台市立」を冠することとなった。校章のほうも、旧仙台商業と旧仙台女子商業の校章を組み合わせた形になっている。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 「仙台商業高等学校」は、1999年（平成11年）まで仙台二高に南接する青葉区川内地区（仙台市都心部の西側、広瀬川右岸）にあった。校舎およびグラウンドの跡地は青葉山観光駐車場及び仙台二高の南校地の一部、そして仙台市地下鉄東西線・国際センター駅の建設地となり、宮城県スポーツセンターの西側にあったプールの跡地は埋め立てられて仙台市博物館の臨時駐車場となり、宮城県美術館の西隣のグラウンドはテニスコートになった。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 移転先の現校地は泉中央副都心の西側にある。当地は仙台市地下鉄南北線が泉中央駅まで延伸開業した1992年（平成4年）に浮上した構想である「仙台市立大学」のキャンパス用地であり、同大が設立された際には同校が付属高として当地に移転する予定だった。1996年（平成8年）2月、市立大設立構想は断念されたものの、同校の移転先として利用された。卒業後の進路は以前は就職が多く、県内外有力企業からの求人が多かった。現在は多くの生徒が国公立大学や関東圏の大学・地元の東北学院大学などに進学する。少数の就職希望者は防衛省、警視庁、宮城県警察、市区町村役場などの公務員になるものや、県内外有力企業に就職する。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 硬式野球場は改装以前の宮城球場よりも観客席を除けば面積も広く、2001年（平成13年）秋には新世紀・みやぎ国体の全国障害者スポーツ大会会場として利用されたこともある。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 硬式野球部は夏の甲子園に3度出場、3回戦（準々決勝）まで勝ち上がった経験もある。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: フェンシング部は第22回全国高等学校総合体育大会において創部4年目で団体優勝を果たした。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text:
2005年（平成17年）は自転車競技部、バドミントン部がインターハイに出場。その他の運動部も東北大会に出場するなど実績をあげている。
またハンドボール部は2006年（平成18年）、2007年（平成19年）と二年連続でインターハイ出場という快挙を成し遂げた。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2010年（平成22年）3月と4月に、近隣に所在するユアテックスタジアム仙台のピッチ除雪作業を運動部員有志が手伝ったことを称えられ、同年10月の「2010ベガルタ仙台ファン感謝の集い」にて「2010ユアテック感動サポート賞」が贈られた。文化部は簿記研究部が、2006年（平成18年）は全国高等学校IT・簿記大会において簿記部門団体第3位、個人優勝し文部科学大臣杯、文部科学大臣賞、日本商工会議所会頭杯、日本商工会議所会頭賞を受賞している。また簿記研究部員は難関と言われる簿記検定1級を卒業までに取得することが多く、税理士を目指す学生も多い。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2007年（平成19年）にはコンピュータ部が全国高等学校情報処理競技大会で、初出場ながら団体3位に入賞した。


title: 仙台市立仙台商業高等学校

text: 2015年（平成19年）園芸部が一般社団法人全日本菊花連盟全国大会に参加および出品。学校としての参加は史上初であり一般部門に出品し入賞。ビジネス文書


title: 帯来洞主

text: 帯来洞主（たいらいどうしゅ） は、中国の通俗歴史小説『三国志演義』に登場する架空の人物。伝説上の火神祝融氏の末裔とされる。


title: 帯来洞主

text: 孟獲の妻祝融の弟という設定である。蜀軍に苦戦していた孟獲に、朶思大王、木鹿大王、兀突骨らを加勢させることに尽力する。敗戦したものの生き延び蜀に帰順した。


title: 百合が原公園

text: 百合が原公園（ゆりがはらこうえん）は、札幌市北区にある公園・地名。公園内の一部は東区となっている。


title: 百合が原公園

text: 札幌市中心部から北東8kmに位置している。公園内では約6,400種類の植物が育てられ、耐寒性植物は約3,500種類にのぼる。ユリの栽培数は70種になり、600種類以上の高山植物や極地植物を育成している。このほかにバラ属、ライラック、ギボウシ属のコレクションがある。温室では約250種類のツバキや約100種類のアザレア、フクシア、ゼラニウム（テンジクアオイ属）のほか、約1,500種類の植物を栽培している。また、公園内の生物の多様性を保障しながら、公園の快適さや園芸植物の栽培を維持する持続可能な公園管理を目指す取り組みを行っている。植物の廃材を主な材料とした堆肥やウッドチップの製造から施用までを行っており、札幌市内最大級の植物リサイクル施設になっている。市民協働による複数のボランティアが活動している。


title: クー

text: クー


title: 花屋

text: 花屋（はなや、フローリスト、）は、主に切り花を販売する商店、及びその商店で働く者を指す。店舗は、「生花店」とも呼ばれる。なお、花環などの造花を扱う店舗（企業）は「造花店」と呼ぶこともあり、葬祭業を営んでいることもある。


title: 花屋

text: 職業としての花屋は、消費者のニーズに応じたフラワーアレンジメント技術やセンス、植物の知識、冠婚葬祭の知識、いけばな（華道）の技術などが必要とされる。アルバイトにも同程度の技術が求められるため、短期のパートが雇われることは少ない。また、近年はサービスを特化して、盆栽などの和風植物が中心、オーダーメイドのみを受け付け、特定の色のみを扱う品揃えなど、専門店をかまえる傾向にある。


title: 花屋

text: などがある。