title: エンカウント

text: エンカウントが起こる確率はエンカウント率（エンカウンター率）と呼ばれる。例えばキャラクターが一歩歩くごとにエンカウント判定がなされる場合はエンカウント率は一歩あたりのエンカウント確率を指しており、下記のようになる。一般的にランダムエンカウントは、プレイヤーに対し予告なく突然の出来事として起こる。このためランダムエンカウントにおけるエンカウント率はプレイヤーの快・不快に大きな影響をおよぼす。ファミコン全盛期のRPGは「エンカウント率が非常に高い」「『エンカウント発生後、数歩の間は再び発生しない』措置がない」などの理由で、ユーザーにストレスを与えることが少なくなかった。


title: エンカウント

text: エンカウント率はプレイの難易度とテンポ、ひいてはゲーム全体の良否にも関わる重要な問題として慎重な設定が要求されることになる。ただしそのゲーム内での「1歩」の定義や移動速度・フィールドの広さ・戦闘に要する時間などによっても体感的なエンカウント頻度は大幅に増減する。このためエンカウント率だけを変更する単純な調整は意味をなしにくく、総合的には移動・戦闘に関する設定全般もエンカウント率と関連づけて考慮されることになる。


title: エンカウント

text: また特殊な調整として、状況やプレイヤーにエンカウント率を変化させる仕組みを持たせる方法も取られることがある。


title: エンカウント

text: エンカウント率が、プレイを通じて常に一定であるとは限らない。場所や時間によってエンカウント率が異なる作品もある。


title: エンカウント

text: たとえば、平原や海のような開けた地形では低めに、山や森などの見通しが利かない場所や夜間は少し高めに、ダンジョンでは野外よりも高めに設定されているケースがある。作品によっては「エンカウントしない状況」が設定されているケースもある。


title: エンカウント

text: ゲームバランスの調整としてだけでなく、地域の特徴や敵キャラクターの生態など世界観の演出を意図して設定されていることも多い。


title: エンカウント

text: 戦闘はヒットポイントやマジックポイントの消耗、移動の阻害などにつながるため時としてプレイヤーには戦闘回避の欲求が生じる。この心理に対し、戦闘回避の手段として「エンカウント率を下げる」「エンカウントしないようにする」効果の魔法やアイテムが用意されている作品もある。


title: エンカウント

text: 『ドラゴンクエスト』シリーズの「しのびあし」「せいすい」「トヘロス」や『ポケットモンスター』シリーズの「むしよけスプレー」「シルバースプレー」「ゴールドスプレー」、『テイルズ オブ シリーズ』の「ホーリィボトル」などがこれに該当する。


title: エンカウント

text: また一方で戦闘は経験値やアイテム・仲間キャラクターを得る手段でもあり、プレイヤーが積極的に戦闘を望む場面もある。この要求を満たすために上記とは逆に「エンカウント率を上げる」「エンカウントを発生させる」手段が用意されている作品もある。『ドラゴンクエストIII』における「おうごんのつめ」「ぎんのたてごと」や、『ポケットモンスター』シリーズの「しろいビードロ」や一部の「とくせい」、『テイルズ オブ シリーズ』の「ダークボトル」など。


title: エンカウント

text: そのほか特殊な事例としては、エンカウント直前にプレイヤーへ「戦闘開始か、戦闘回避か」の選択権を与えている作品もある。『ワイルドアームズ セカンドイグニッション』における「エンカウントキャンセル」などがその例。


title: エンカウント

text: フィールド上にあらかじめ敵の姿が見えており、プレイヤーキャラクターがそれらの敵キャラクターと接触することにより戦闘が始まる形式をシンボルエンカウントという。


title: エンカウント

text: 『仮面ライダー倶楽部』、『エスパードリーム』シリーズ、『ロマンシング サ・ガ』シリーズ、ポケットモンスターシリーズ、『MOTHER2 ギーグの逆襲』・『MOTHER3』、『スーパーマリオRPG』、『テイルズ オブ シリーズ』の一部、『ドラゴンクエストIX 星空の守り人』、『ファイナルファンタジーXIII』、『妖怪ウォッチ』シリーズなどで採用されている。オリジナル版がランダムエンカウントであった『ドラゴンクエストVII エデンの戦士たち』・『ドラゴンクエストVIII 空と海と大地と呪われし姫君』などもリメイク版ではシンボルエンカウントに変更されている。


title: エンカウント

text: シンボルエンカウント方式のゲームでは敵と戦うかどうかがプレイヤーに委ねられている為、プレイヤーは戦闘を強制されるストレスから解放される事になる。しかしゲームによってはプレイヤーにある程度の戦闘を強制するため、敵シンボルがプレイヤーキャラクターを発見するとスピードを上げて追ってくるというシステムを採用しているものもある。


title: エンカウント

text: こうしたゲームでは、プレイヤーの反射能力によっては戦闘頻度が増大することとなり、非常に難しいゲームになってしまう可能性がある。


title: エンカウント

text: 中には接触した時の両者の位置関係によって、戦闘開始時の展開が変化する作品もある。例としては敵がプレイヤーキャラクターの背面に接触すると敵の先制攻撃で、プレイヤーキャラクターが敵の背面へ接触すると自軍の先制攻撃で戦闘が始まる、などである。


title: エンカウント

text: また、敵キャラがマップ上で視覚化されていることを利用した演出やギミックを導入している作品もある（例えばドラゴンクエストモンスターズ2 イルとルカの不思議なふしぎな鍵では、マップ上にモンスターの巣のオブジェクトを配置したり敵シンボルの配置や挙動を工夫することでモンスターの生活の様子を描写している他、特定の敵シンボルが他の敵シンボルに襲い掛かったり、条件を満たすと別種のモンスターに変化したりといった仕掛けがある）。


title: エンカウント

text: シンボルエンカウントの作品は、エンカウントの数と接近を視覚的に把握できること、操作次第で戦闘回数を減らせることから、やり込みを行うプレイヤーには概ね好まれる傾向にある。


title: エンカウント

text: シンボルエンカウントを採用している作品では戦闘回避を補助するシステムとして「フィールド上を高速で移動する手段」があり、これに何らかの対価を求められるケースが多い。


title: エンカウント

text: 『ロマンシング サ・ガ』シリーズ（『1』はワンダースワンカラー版のみ）ではダッシュが可能だが、『2』・『3』では敵が見づらくなるほか、ダッシュ中に敵と触れた場合プレイヤー側に不利な状態で戦闘が開始する。『MOTHER2』ではアイテム「スキップサンド」を食べると一時的に高速移動でき、続編の『MOTHER3』ではBボタンを押し続けて離すとダッシュできる。


title: エンカウント

text: 戦闘回避の補助としては、ほかにも『テイルズ オブ シリーズ』の「ホーリィボトル」のように「敵にプレイヤーを追わせず、避けさせるようにする」手段が用意されているケースもある。


title: エンカウント

text: 『ドラゴンクエストX』では戦闘後数秒間はシンボルに触れてもエンカウントしない（オフラインモードなどの完全一人プレイの場合を除く）、しばらく立ち止まっていると敵シンボルが襲ってこない等の措置がされており、戦闘ごとに次の動きを考えることができると同時に、BOTなどによる不正な放置プレイの対策としている。


title: エンカウント

text: 逆に、積極的に戦闘を行うための補助としては『リンダキューブ アゲイン』における「肉」のように「敵を呼び寄せる」手段を用意されているケースがある。


title: エンカウント

text: エンカウント率や敵シンボルの有無に関係なく、ある地点や区域を通過すると強制的に戦闘が始まる場所を「エンカウントゾーン」と呼びここを通過することで発生する戦闘を「強制エンカウント」と呼ぶ。特定の場所を調べたり、特定のキャラクターとの会話・接触によったりして戦闘が発生する場合も強制エンカウントである。また、シンボルエンカウントの場合、敵シンボルを回避して通路を通ることができないために実質強制エンカウントとなっている場合もある。


title: エンカウント

text: いわゆるボスキャラクター戦や、宝箱・通路に仕掛けられた罠として戦闘が発生する状況がこれにあたる。シナリオ展開または罠としての戦闘であり、この戦闘からは逃げられないようになっている場合が多い。


title: エンカウント

text: 雑魚キャラクター戦のエンカウントについて、これまでの分類にあてはまらない、特殊な設計が行われている例もある。『ゼルダの伝説』シリーズ・『聖剣伝説』・『キングダム ハーツ』などに代表されるアクションRPG、『トルネコの大冒険』『風来のシレン』などのローグライクゲームおよび多くのMMORPGではフィールド画面と戦闘画面との区別が無く、フィールド画面上に点在する敵キャラクターとそのまま戦闘するシームレスなシステムが存在する。つまりこれらのシステムでは「エンカウント」という概念そのものが無い。


title: エンカウント

text: 2000年頃までのJRPGの大部分は、前項までに説明したランダムエンカウントかシンボルエンカウントかのいずれかを採用していた。しかしそれ以降はハード性能の向上やゲーム性の広がりなどにより、『ローグギャラクシー』や『ゼノブレイド』などシームレスなシステムを選択した作品も増えている。『ファイナルファンタジー』シリーズではランダムエンカウント方式を採用していたが、2002年に発売された『XI』や『XII』ではシームレスな戦闘システムに刷新している。


title: 高田藩

text: 高田藩（たかだはん）は、越後国に存在した藩。福嶋藩（ふくしまはん）とも呼ばれる。藩庁は高田城（現在の新潟県上越市）にあった。


title: 高田藩

text: 戦国時代の越後は織田信長や武田信玄と並ぶ名将として名高い上杉謙信の領国であった。謙信の跡を継いだ景勝は慶長3年（1598年）1月、豊臣秀吉の命を受けて会津120万石に加増移封された。この時秀吉は景勝に対し、上杉家中の侍は中間・小者に至るまで1人も残さず召し連れよ。しかし検地帳に記載され年貢を負担する百姓はすべて残していけ、という朱印状を出しているが、これは兵農分離を徹底させて精強な上杉軍の根幹を成す地侍を検地帳記載の農民として家臣団から切り離すことが目的だったとされている。


title: 高田藩

text: 慶長3年（1598年）4月、越後春日山には越前北之庄より秀吉の家臣・堀秀治が30万石（45万石とも）で入った。秀治は織田信長に寵愛された近臣堀秀政の嫡男である。ただしこの際、越後には堀直政ら堀一族、溝口秀勝（新発田城主）や村上頼勝（村上城主）ら与力大名も付属されたため、秀治自身の裁量が及ぶ範囲は10万石余だったとされる。


title: 高田藩

text: 秀治は慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは東軍に与して越後に在国したが、これは関ヶ原本戦の5ヶ月前の4月に上杉景勝とその家老の直江兼続が越後に残った上杉氏の旧臣や神官・僧侶らを煽動して越後国内で一揆を起こしたためであった（上杉遺民一揆）。この一揆は特に魚沼地方で激しく行われたが、堀家はこの一揆を鎮定した。そのため、戦後に徳川家康から所領を安堵され、ここに幕藩体制下における高田藩（福嶋藩）が立藩した。秀治は一族の名臣として名高い堀直政を執政として藩政の基礎固めに着手し、関ヶ原の戦いの年には春日山城から福嶋城に居城を移す計画を立てた。


title: 高田藩

text: 慶長11年（1606年）5月、秀治は31歳で急死した。堀家の家督は秀治の子で11歳の忠俊が継いだ。慶長12年（1607年）、忠俊は謙信時代からの越後の本城である春日山城を廃して福嶋城に移った。しかし、忠俊は幼年の上、生来からの病弱ということもあって政務が執れるはずが無く、実質的な政務は堀直政が執政として引き続き取り仕切った。


title: 高田藩

text: 慶長13年（1608年）2月26日に直政が死去すると、堀家の内部で内紛が起こった。直政は子に堀直次（越後三条城主）とその異母弟の堀直寄（坂戸城主）の2人がいたが、この2人が藩の主導権をめぐって争い始めたのである。その争いは慶長15年（1610年）に入ると激化し、同年2月には遂に徳川家康による裁断を受けることとなった。忠俊自身は直次を支持していたが、家康の調べでとんでもないことが発覚する。直次が浄土宗と日蓮宗の僧侶を争論させて、敗れた方の僧侶を全て処刑していたことが発覚したのだ。これに家康は激怒した。


title: 高田藩

text: 閏2月2日、忠俊は改易となり、陸奥岩城に流された（直次は改易の上、出羽最上に流刑。直寄は信濃飯山藩4万石に懲罰的な移封となった）。この裁定は、家康が僧侶殺害を激怒したことも一因であるが、堀氏が豊臣氏恩顧の大名であり、加賀の前田氏を抑えるためには信頼に足る一族を越後に配しておきたいという思惑があったためとも言われており、事実堀家の改易は迅速に行われた。


title: 高田藩

text:
堀氏の改易後には、家康の六男・松平忠輝が従来の川中島藩12万石に加え、越後の新領である63万石を領する75万石の太守として封じられた。松平忠輝は慶長19年（1614年）に高田城を築城し、福嶋城を廃してこれに移った。（厳密な意味ではこれ以降が高田藩である）実際の藩政は慶長18年（1613年）までは附家老の大久保長安が統括した。この長安は武田信玄にその行政手腕を見出されて登用され、家康の下では関東代官や金山奉行として活躍した人物である。長安は佐渡金山をも取り仕切っていた。
しかし忠輝は慶長20年（1615年）の大坂夏の陣で遅参した上、忠輝軍が大坂に向けて行軍中の近江守山で秀忠直属の旗本2名を斬殺するという事件を起こした。加えて大坂夏の陣後、朝廷に戦勝を奏上すべく家康と共に参内することになっていたにも関わらず、忠輝は桂川で舟遊びをしてこれに加わることができなかった。これらが原因と言われているが、家康死後の元和2年（1616年）7月6日、将軍秀忠の命により忠輝は改易および伊勢朝熊に配流となった。ここに至る混乱の原因については、忠輝は父・家康や異母兄・徳川秀忠に疎まれたことがあったため反発していた、秀忠が忠輝の存在（忠輝の妻・五郎八姫は大藩の主である伊達政宗の娘であり、この縁組を取り持ったのが、忠輝の附家老であり「天下の総代官」とも言われて天領や各地の鉱山を支配し、幕閣の重鎮であり、方々の諸大名と縁戚関係を持っていた大久保長安。これらを合わせた勢力は強大になる。）を恐れたための処置だった、徳川忠長や松平忠直と同様に近しい親族は幕藩体制確立の障害となるため排除された、などと諸説言われている。また大坂の役で得た領地は豊臣氏65万石余のみで諸大名に対して恩賞を与えることは困難であり、家康や秀忠は身内に厳しく対処することで乗り切る狙いがあったとする説もある。大久保長安は生前より徐々に失脚し、のち死亡。慶長18年（1613年）4月の長安の死の直後の同年同月から「大久保長安事件」と言われる長安派の粛清が始まった。翌慶長19年（1614年）8月21日、忠輝の家老・花井吉成（花井の娘は長安六男の妻）が死去。この後大坂の陣を前後して忠輝の上述の動きがあり、元和2年（1616年）に改易という流れである。


title: 高田藩

text: 忠輝改易後は上野高崎藩から酒井家次が10万石で入部した。家次は徳川四天王筆頭であった酒井忠次の嫡男で、生母は徳川家康の祖父松平清康の娘なので家康の従兄弟にあたる。家次は忠輝改易後の7月に高田城の受け取りを勤め、そのまま10月に入部した。家次は父と共に家康覇業の功臣として活躍した人物であったが、高田入部から2年足らずの元和4年（1618年）3月に死去。子の酒井忠勝が継いだが、元和5年（1619年）3月に信濃松代藩へ移封された。


title: 高田藩

text: 入れ替わる形で松代より元和5年（1619年）、松平忠昌が25万9000石で入る。忠昌は結城秀康(家康の次男で忠輝の異母兄)の次男である。元和9年（1623年）5月、越前福井藩を継いでいた長兄の松平忠直が不行跡を理由に改易されたため、幕命により忠昌は兄の跡を受けて宗家を継ぐこととなり、福井藩主となる。


title: 高田藩

text: 寛永元年（1624年）、高田には忠直の嫡男仙千代（のちの松平光長）が26万石を与えられて新規に立藩し、傍目には叔父と甥が入れ替わるという形となった。仙千代は第3代将軍家光から1字を拝領し光長と名乗り、越後守と従三位に列せられたなお、光長は未だ若年だったため、家老の小栗美作らが藩政を取り仕切った。小栗らは河村瑞賢を招聘しての殖産興業や中江用水の建設、魚沼銀山の開発、領内各地の新田開発、などにより藩の増収を図り、表高26万石を実高40万石にまで押し上げたとされている。寛文5年（1665年）12月26日に大積雪を記録し、翌27日には寛文の大地震が発生し、これにより本丸が崩れ、家中男女合わせて120名が死亡、2人の家老が死亡した。光長自身は江戸に居て無事だったが、翌正月に緊急帰国した。なお、これにより藩政は完全に小栗美作一人が掌握するところとなった。この地震の災害復興として小栗ら藩首脳は城下町の区画整理などを行い、震災で損壊した高田城の修復も行った。


title: 高田藩

text:
ところが、藩内、特に一族重臣の間で光長の跡継ぎを巡る御家騒動、いわゆる越後騒動が勃発する。延宝2年（1674年）に光長の嫡男綱賢が早世したことをきっかけに、小栗美作と永見大蔵（光長の異母弟）の二者を筆頭とする派閥による藩政主導、および後継者を巡る争いは混乱を極め、幕府の介入および裁断を仰ぐこととなった。延宝7年（1679年）9月に大老酒井忠清の裁定により表面上、一旦は収束された。だが、延宝8年（1680年）に将軍家綱が死去して第5代将軍綱吉が就任すると、綱吉による異例の将軍直裁による再審議により、（綱吉が嫌っていた大老酒井忠清がこの騒動に関与・裁定していたため、酒井の決定を綱吉は覆した、ともされている）、光長の高田藩は改易処分となった。
この印象悪化以降、高田藩は「懲罰的な転封先」とされることが多い。


title: 高田藩

text:
延宝9年（1681年）7月から高田は幕府領とされ、信濃他の諸大名が2家組・1年交代で城番を勤めた。
このような組み合わせで、選ばれた大名はそれぞれ江戸に出府したのち、高田城に入城して、1年間勤めている。これら10名のうち、4万石から5万石が半数を占め、在番大名は主にこのクラスから選ばれたと推測できる。組み合わせのうち石高の多いほうの大名が、本丸に居住した。


title: 高田藩

text: しかし、これらの在番大名はあくまで1年限りの預かり当番であり、責任ある政治が勤まるわけもなく、高田は荒廃して治安が乱れ、放火や強盗も相次いだ。このため高田の町民は自ら自衛の組織を創設し、自治体制の強化や防火組織の建設などが行われた。天和2年（1682年）には幕府によって高田藩の検地（天和検地）が行われ、以降における高田の土地支配の基準になった。


title: 高田藩

text: やがて相模小田原藩主で京都所司代を罷免された稲葉正往（正通）が貞享2年（1685年）12月に10万3000石で移封され高田藩が再び立藩する。正住は第3代将軍家光の乳母春日局の曾孫に当たり、父は第4代将軍家綱の下で老中を務めた正則である。


title: 高田藩

text:
正住は荒廃した高田の城下町を再建するため、荒れた屋敷の区画整理や新田開発を行い、結果として城下町の中に田園があるという変則的な城下町が生まれることになった。正住は
のちに江戸城大留守居役として幕政に復権し、老中就任を経た元禄16年（1701年）6月、下総佐倉藩へ移封された。


title: 高田藩

text: 稲葉家と入れ替わる形で、先年に寺社奉行を辞職した佐倉藩主戸田忠真が6万7000石で入る。しかし高田藩の歴代藩主家で最も小藩のため、行政や城下町建設では消極的な政策が採られた。宝永7年（1710年）に下野宇都宮藩へ移封となる。


title: 高田藩

text: 伊勢桑名藩主の定綱系久松松平家の松平定重が、家中不手際の処理が苛烈過ぎると幕府の将軍徳川綱吉の不興を買って転封、11万3000石で入る。この久松松平家は高田藩政でも厳しい統治を行った。騒動自体は享保7年（1722年）に第8代将軍吉宗が享保の改革で発令した流地禁止令が原因だが、この条目が原因で頚城郡における天領内の百姓が騒動（頸城騒動）を3年余にわたって起こし、幕府は騒動を鎮定するために天領を高田藩に預けることにしたのだが時の藩主松平定輝は藩軍を動員して暴徒を鎮圧すると、磔7名、獄門11名、死罪12名、遠島20名、所払い及び田地取り上げ19名、罰金（過料）20名という厳罰を下した。幕府はこの鎮定を評価して5代目の松平定賢の時に陸奥白河藩に移封したとしているが、実際は2度目の左遷だった。高田における久松松平家の統治はかなり厳しく特に重税が敷かれて領民は怨嗟の声を上げていた。移封の時期が鎮定した定輝ではなく5代目の定賢というのも時期が合わず、また高田よりさらに僻地の白河であるから実質的には左遷だった。


title: 高田藩

text:
徳川譜代の名門榊原家の当主であった播磨国姫路藩主の榊原政岑は、江戸吉原遊郭での豪遊などを咎められ、将軍・徳川吉宗の政策に反するとして強制隠居させられた。改易は免れたものの、跡を継いだ榊原政純は懲罰として姫路から高田に移された。
石高は同じ15万石だったが、実際には陸奥国にある飛び地を含めたものであり、額面どおりの収入を得ることは非常に困難で、姫路と高田の商業規模などを考えても収入は減ったであろうことが推測され、財政が悪化したといわれている。名君として知られた榊原政令の時代には、他藩の事情などもあり飛び地分を隣接地に付け替えられることに成功し、藩財政は以前より安定した。


title: 高田藩

text: その後、榊原氏6代の支配を経て明治維新を迎える。戊辰戦争では当初、態度を曖昧にしていたが、官軍が迫ると隣接の天領にいた幕府側の歩兵隊を追放し恭順の姿勢を示した。長岡・会津討伐の先鋒を命じられ、東北各地を転戦した。恭順を拒否した藩士は脱藩後、神木隊を組織し後に彰義隊に合同した。戊辰戦争終結後、降伏した会津藩士1,742名の御預を命じられる。藩内には旧幕府側に対する同情が強く、御預の会津藩士についても新政府からの給費がごくわずかであったため、藩庫から多くの金穀を補填し、彼らを手厚く待遇した。御預中に死亡した会津藩士の墓地は「会津墓地」と呼ばれ現存し、今も有志の手によって護持されている。


title: 高田藩

text: 外様、45万石（堀一族の領土は坂戸藩、蔵王堂藩、三条藩など含め30万石、越後国主としては、与力の新発田藩溝口家の6万石、村上藩の9万石を含めて45万石）


title: 高田藩

text: 親藩、75万石譜代、10万石


title: 高田藩

text: 親藩（秀康次男・忠昌系越前家→福井松平家）、25万9000石


title: 高田藩

text: 親藩（越後松平家→改易）、26万石譜代、10万3000石


title: 高田藩

text: 譜代、6万8000石


高田藩


title: 高田藩

text: 高田藩榊原家　譜代、15万石）


title: 高田藩

text: 榊原子爵家（1868 - 1945）


title: 高田藩

text:
高田榊原家（1945 - ）
上記のほか、頸城郡253村の幕府領を預かったが、2村が本藩に、251村が柏崎県（第1次）に編入された。


title: リヨン伝説フレア

text: 『リヨン伝説フレア』（リヨンでんせつフレア、THE LEGEND OF REYON FLAIR HEROIC BATTLE WILL BREAK OUT JUST NOW FOR LOVE AND PEACE）は、宇宙企画より発売されたアダルトアニメのシリーズ。


title: リヨン伝説フレア

text: それまで実写のみを制作してきたアダルトビデオメーカーの宇宙企画が、アニメにも新規購買層を開拓すべく企画。以下の数シリーズが制作された。


title: リヨン伝説フレア

text: まず、最初の『リヨン伝説』シリーズとして『リヨン伝説フレア』と『リヨン伝説フレア2 禁断の惑星』から成る全2巻が制作された（以降、『フレア1』『フレア2』と略記する）。その後、設定を一新した『新リヨン伝説』シリーズとして『新リヨン伝説 漆黒の魔神』と『新リヨン伝説 もう一人のフレア』から成る全2巻が制作された（以降、『漆黒の魔神』『もう一人のフレア』と略記する）。


title: リヨン伝説フレア

text: 宇宙企画の精力的なプロデュースにより、VHSの他にもLD、ビデオCD、Windows3.1&95、Macintosh、DVDと様々なハードウェアやプラットフォーム向けに発売された。2013年現在ではDVD版を購入可能なほか、DL配信も行われている。


title: リヨン伝説フレア

text: 全シリーズを通し、キャラクターデザインは1985年当時のサンライズでテレビアニメ『機動戦士Ζガンダム』のメカニカル作画監督を務めていた内田順久が担当している。デビュー以来メカ作画のみを注目されていた内田は、『フレア1』の評判からキャラ作画でも注目されるようになり、テレビアニメ『機動戦士ガンダムΖΖ』の第46話作画監督や『獣神ライガー』のキャラクターデザインを担当したほか、『フレア2』の制作後にはテレビアニメ『機甲警察メタルジャック』のキャラクターデザインを担当している。


title: リヨン伝説フレア

text: 1986年7月14日に発売された。後に続編『フレア2』が制作されることとなる。


title: リヨン伝説フレア

text: ちなみに、初期版のVHSやLD（スペシャル・カップリング限定盤も含む）、『フレア1』LEにはモザイク処理が一切入っていないが、これは当時のビデ倫の規定が後年ほど厳しいものではなかったためである。


title: リヨン伝説フレア

text: リヨン星は豊富な水と美しい緑に囲まれ、東西の国の統治下で人々が平穏に暮らしていた。しかし、東の国の王女フレアと西の国の王子ジークの婚礼の儀が王城で行われている日、宇宙の彼方から謎のエイリアン集団が襲来する。グローデに率いられるその集団は、王城とその周辺への無差別な破壊と殺戮や侍女たちへの凌辱を尽くしながら、やがてフレアにも魔の手を伸ばしていく。


title: リヨン伝説フレア

text: 1990年4月21日に発売された。前作の数年後を描く続編であるが、前作よりセックス描写を抑えてグロテスク描写に重きを置いた作りとなっている。後に名称のみを継承して設定を一新した、『漆黒の魔神』が制作されることとなる。


title: リヨン伝説フレア

text:
禁忌を犯した報いをその身で受けたグローデが滅んでから数年後、リヨン星はジークとフレアのもとでかろうじて生き残った人々により再興されつつあったが、まだ王城跡に手を付けられる状況ではなく、とりあえず再興できた村で穏やかに暮らすことが精一杯であった。その一方、王城跡はかつて墜落したグローデ艦と融合したような姿の禍禍しい牙城と化しながら妖しげな力を放つようになり、周囲の森へは村から誘い込まれる行方不明者が続出する。ネリスは捜索隊を率いて牙城へ向かったが、正体不明の怪物に襲われ、消息を絶ってしまう。1996年9月27日にメディアステーションより発売された。役名・一部のスタッフ・担当声優などに関連性があるものの、『リヨン伝説』シリーズの続編ではない。
1999年7月16日にメディアステーションより発売された。


title: 貴種流離譚

text: 貴種流離譚（きしゅりゅうりたん）とは、物語の類型の一種であり、折口学の用語の一つ。若い神や英雄が他郷をさまよいながら試練を克服した結果、尊い存在となるとする説話の一類型。貴種漂流譚（きしゅひょうりゅうたん）とも。折口信夫が一連の「日本文学の発生」をめぐる論考のなかで、日本における物語文学（小説）の原型として論じた概念である。その説くところは時期によって細部が異なるが、基本的には「幼神の流浪」をその中核に据える。


title: 貴種流離譚

text: 神話学の1つの視点としての理論がある。これは、すべての文明に見られる神話にはある種の基底構造があるとする仮説であり、ジョーゼフ・キャンベルは「」モデルを提示している。この中でジョーゼフは、全ての神話上の英雄には基本的に同じパターン（ヒーローズ・ジャーニー）が見られるとする。もっとも、このモノミス理論は神話研究の主流派には認められているものではない。


title: 貴種流離譚

text: 神話的英雄の苦難の冒険の物語については、ギリシア神話や日本の神話にも例が見られ、「高貴の血脈に生まれ、本来ならば王子や王弟などの高い身分にあるべき者が、『忌子として捨てられた双子の弟』『王位継承を望まれない（あるいはできない）王子』などといった不幸の境遇に置かれ、しかし、その恵まれない境遇の中で旅や冒険をしたり巷間で正義を発揮する」という話型を持つものがある。


title: 貴種流離譚

text: これら神話をモチーフにしたさまざまな派生・創作作品についても、貴種流離譚と表現することがある。


title: 貴種流離譚

text: 大塚英志は著書『物語の体操』で、以下のように定義している。本項では分類を行う都合上、「罪をあがなうタイプ」を贖罪型、「不幸の境遇におかれても正義を発揮するタイプ」を不遇闊達型と称す。


title: 添谷芳秀

text: 添谷 芳秀（そえや よしひで、1955年5月1日 - ）は、日本の政治学者。慶應義塾大学法学部教授。専門は国際政治学、外交政策。


title: 添谷芳秀

text:
1979年上智大学外国語学部英語学科卒業。
1981年同大学院国際関係論専攻博士前期課程修了。
1983年ミシガン大学大学院博士課程単位取得退学、1987年ミシガン大学より博士号を取得（Ph.D）。


title: 添谷芳秀

text: 1988年慶應義塾大学法学部専任講師、1991年助教授、1995年教授。


title: 笠間市

text: 笠間市（かさまし）は関東地方の北東部、茨城県の中部に位置する市である。


title: 笠間市

text: 古くから日本三大稲荷に数えられる笠間稲荷神社の鳥居前町として、また笠間城の城下町として栄えてきた。最近では笠間焼の生産地として知られ、春や秋に行われる陶器市の時期には、多くの観光客で賑わう。


title: 笠間市

text: 2006年3月19日に笠間市（旧制）、旧西茨城郡（友部町、岩間町）の1市2町が新設合併し、新制の笠間市として発足した。新笠間市の市庁舎は旧笠間市より人口が多く、地理的にも中央に位置する旧友部町に本庁舎が置かれている。


title: 笠間市

text: 茨城県の中部に位置し、北西部に八溝山系が穏やかに連なる丘陵地帯で、西部には吾国山南西部には愛宕山が位置する。北西部から東南部にかけては概ね平坦な台地が広がり、中央を涸沼川が北西部から東部にかけ貫流する。合併前の笠間市（旧笠間市）のデータは右記の通りとなっている。合併後の笠間市（新笠間市）は新設合併で発足した自治体であり、これに伴って旧笠間市は廃止されている。


title: 笠間市

text:
旧制の笠間市役所本庁舎は、新制では笠間市役所笠間支所となっている。※細かい境界の変遷は省略。
2002年ごろいわゆる平成の大合併に伴い旧笠間市、友部町、岩間町で合併協議会を設置。しかし、新しい市の名前について、笠間稲荷神社や笠間焼などの伝統から｢笠間｣の名前を残したい笠間市と新しく公募を希望する友部町との協議が決裂し笠間市が協議会より離脱する。その後友部町と岩間町で協議を進めるが、編入合併を主張する友部町と新設合併を主張する岩間町で協議が決裂し一旦白紙に戻る。


title: 笠間市

text:
2004年後半になり改めて合併協議会を設置。その結果、市の名前は笠間市、市役所は旧友部町役場(笠間、岩間は支所となる)、合併方法は新設合併とそれぞれの希望が通るような折衷案がまとまり2005年3月に合併が正式決定。翌2006年に正式に新笠間市が発足した。2006年3月19日の合併に伴い、旧友部町役場に市役所本庁舎が置かれ、旧笠間市役所と旧岩間町役場は市役所支所となった。
その後、東日本大震災により笠間支所が被災し使用不可となったため、同地に仮庁舎を建てていたが、2014年3月24日に旧法務局笠間出張所跡地に庁舎を移転した。鎌倉時代に笠間城を築き上げた笠間時朝と、当時矢板城主であった塩谷朝業が親子であったことが縁で、昭和55年7月23日に締結。
赤穂浪士の討ち入りで知られる浅野氏は、赤穂転封の前は笠間藩の藩主をしていた。その縁から、昭和55年11月7日に締結。
笠間市にはかつて電灯・電力供給会社があった。1910年（明治43年）に笠間電灯所が設立・開業し、1912年（明治45年）に笠間電気株式会社が設立・開業した。


title: 笠間市

text:
主な観光地は、旧笠間市に点在している。これは笠間地区が元々笠間稲荷神社の門前町として、また笠間焼の生産地として発展してきた経緯があり、古くから観光に力を入れてきたことによる。
2006年（平成18年）11月17日、笠間市議会は合併の在任特例により膨らんだ議会の県内初である自主解散を全会一致で可決した。これは市民団体「笠間市をよくする会」の活動によるものである。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: 『テイルズ オブ エターニア オンライン』（Tales of Eternia ONLINE、略称：TOEO）は、ナムコ（後のバンダイナムコゲームス）から2000年に発売された『テイルズ オブ』シリーズのマザーシップタイトル（本編作品）第3作『テイルズ オブ エターニア』（以下『エターニア』）と同じ世界観を持つWindowsPC用多人数同時参加型オンラインRPG（MMORPG）。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: シリーズ初のMMORPGとして話題を集めた。またナムコ初のMMORPGでもあった。開発はナムコとドワンゴが提携して共同で行っている。アニメーションムービーはProduction I.Gが制作。テーマソングは伊沢麻未の「やまない雨はない」。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: 当初は2005年初頭にβテストが行われ、春にはサービスを開始する予定だった。しかし開発が遅れたため2005年7月27日に第1次クローズドβテストが開始された。その後、2006年1月16日から2月5日まで第2次クローズドβテストが行われ、2006年2月16日から28日までの間には、正式サービスに向けてオープンβテスト（プレオープン）が行われた。そして2006年3月3日に正式サービスが開始され、翌年の2007年3月31日に終了。正式サービスは約1年と短期間に終わった。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: 戦闘システムはシリーズの「LMBS（リニアモーションバトルシステム）」をオンライン用にカスタマイズしたO-LMBS（オンラインリニアモーションバトルシステム）を採用しており、『エターニア』のものとほぼ同様となっている。『エターニア』との違いを現すものとして「コンボタイマー」がある。『エターニア』でのシステムはタイミングよくボタンを押してコンボを発生させるというものだが、コンボタイマーは最初の攻撃を行った瞬間から減り始め、タイマーが消えるまでの間に連続でボタンを押しコンボを発生させるというものとなっている。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: キャラクターが専用の画面上で会話するスキットシステムも再現されており、チャットではキャラクターの表情が表示される。キャラクターの髪型や顔の輪郭、瞳の色など細かく選択できる。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: 戦闘不能となった場合、経験値が減少するなどのペナルティがあるが、他のキャラクターに「おんぶシステム」で助けてもらい、戦闘不能を回復する教会まで連れて行ってもらうことで回避可能。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: システム的にはレベルアップ毎に得たポイントをステータスに自由に割り振るステータス成長制と、クラス制を採用している。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text:
本作ではキャラクターを作る際、5つある職業の中から1つを選ぶこととなる。一度決めた職業は変えることはできない。また、職業のスタイルは『エターニア』のパーティキャラクターらの戦闘スタイルに合わせて作られている（フォッグ、チャットは除く）。本項目では、その5つの職業について説明する。世界観はゲームとほぼ同じだが、本作のプレイヤーは全員インフェリア人とされている。
ナムコとドワンゴのネットワークゲームに関する話し合いの中で共同開発の話が進展し、開発に至った。なぜ『エターニア』が選ばれたのかということについては、「シリーズでも特に人気が高いこと」「MMORPGとして長い期間続けていくことを検討した結果、世界観的に適していた」と語られていた。


title: テイルズ オブ エターニア オンライン

text: パッケージ版にはソフトのほか、特別なゲーム内アイテムが手に入るチケットや30日間無料でプレイ可能となるパスポート、トレーディングカード、「スペシャルDVD」が同梱された。スペシャルDVDはProduction I.Gによるムービー、『エターニア』のストーリーを『エターニア』のパーティキャラクターであるリッド（石田彰）、ファラ（皆口裕子）、キール（保志総一朗）、メルディ（南央美）が紹介する「キールとメルディの研究室特別編」などが収録されている。


title: IP放送

text: IP放送（アイピーほうそう）とは、 Internet Protocol (IP) を利用する放送（有線放送）に類似した通信サービスである。


title: IP放送

text: 主にブロードバンド回線を利用し、IP網により映像や音声を視聴・聴取するものである。サービスは、大まかにオンデマンド及びストリーミングに分かれるが、この内、放送法（昭和25年法律第132号）が適用されるものについては、同法が適用される一般放送となる（同法第126条第1項ただし書の規定により同法の規定が適用されないものもある）。


title: IP放送

text: 一般社団法人IPTVフォーラムでは、IPTVのサービスをVODサービス、ダウンロードサービス、IPマルチキャスト放送サービス及びIP再送信サービスの4つに分類している。


title: IP放送

text: 技術としては、IPマルチキャストやIPv6を活用しているものである。


title: IP放送

text: 回線性能や回線事業者の関係上、通信系の網構成を取るFTTHを利用するものが殆どであるが、ADSLなどの高速な電話線も利用するものもある。網構成によっては回線の遅延、帯域が問題になる場合がある。


title: IP放送

text: 画質は、SDTVに加えHDTVも行われている。また、5.1chサラウンドによる配信も一部のチャンネルで行われている。


title: IP放送

text: NTTぷららのひかりTVに於いてアイキャストが地上波及びBSの再送信を行っている。ただし、現時点では区域外再放送については各放送局との同意を得ていないため、独立県域放送局の他都府県の放送が受信できない状態になっている。


title: IP放送

text: デジタル放送などと同様に、著作権保護機能や課金制御などに対応する必要がある。（cf.デジタル著作権管理）


title: IP放送

text: また、IP放送事業者について、日本においては著作権法上の課題があった。著作権法の有線放送事業者には該当せず、自動公衆送信であり、また著作物の利用に関して事前の別個許諾が必要などの問題である。2006年12月に改正著作権法が成立し、自動公衆送信による放送の同時再送信の場合、有線放送と同様に、著作隣接権者との利用許諾手続きが簡素化されるとともに、補償金や報酬請求権化した。


title: IP放送

text: 日本におけるIPTVは、IPTVフォーラムが技術規格の標準化を推進している。


title: IP放送

text: 同団体の技術仕様体系としては、配信サービス仕様として「VOD仕様」「ダウンロード仕様」「IP放送仕様」、サービスアプローチ仕様として「放送連携サービスアプローチ仕様」「インターネットスコープサービスアプローチ仕様」「CDNサービスアプローチ仕様」、その他「地上デジタルテレビジョン放送IP再送信運用規定」「BSデジタル放送IP再送信運用規定」の8つの技術規格に分類されている。


title: IP放送

text: IP告知放送は、老朽化した有線放送電話・オフトーク通信等を置き換えるために、IP網を使用して地域の告知放送を行うものである。地域の特性に合わせて、ブロードバンド回線（ADSL、CATV《DOCSIS》・光ファイバー回線《FTTH/FTTx》等)が用いられる。


title: IP放送

text: 単純な操作で利用可能な専用機器を使用するのが一般的である。緊急放送の割り込み・情報提供センターから利用者のグループ別情報提供・利用者からの緊急連絡用ワンタッチボタン・IP電話などが装備されている。また、音声のみではなく文字情報・簡易動画送信・蓄積形放送機能があるものも多い。


title: IP放送

text: 屋外スピーカー・気象観測装置・ライブビデオカメラなどを組み合わせた総合防災システムとして構成されているものもある。


title: IP放送

text: 日本では、VODサービス(VOD)や放送法に基づいて行われるIPマルチキャスト放送サービス及びIP再送信サービス(TV)が行われている。この内、セットトップボックス又は対応するテレビ受像機を利用して視聴する形態のサービスに次表の様なものがある。サービス等


title: IP放送

text: 技術等


title: IP放送

text: IP電話とインターネット電話との関係性と同様に、IP放送とインターネット放送の関係性も類推する事が出来る。即ち、インターネット放送ではインターネット上のストリーミングサーバから配信され、また、パーソナルコンピュータ(PC)・スマートフォンを使用して視聴・聴取するものが主である。


title: 岡山県貨物運送

text: 岡山県貨物運送株式会社（おかやまけんかもつうんそう、）は、岡山県岡山市北区に本社を置く日本の運送会社である。通称オカケン。


title: 岡山県貨物運送

text: 関東から九州までを自社ネットワークで整備して総合物流サービスを行っている。


title: スカイダイビング

text: スカイダイビング (skydiving、parachuting) は、航空機などで空へ昇り地上へ落下するスポーツ。競技としては国際航空連盟用語で「parachuting」と呼ぶ。レクリエーションの場では短く「ジャンプ」と称されることも多い。


title: スカイダイビング

text: 航空機で高度1,000 - 4,000m程度まで上昇後に跳び出し（EXIT）、事前に設定した高度まで降下（自由落下、フリーフォール）したらパラシュートを開いて着地する。


title: スカイダイビング

text: 一般的にはスピード感やスリルを楽しむレジャーと受け取られているが、落下により発生する相対風を利用した身体コントロールのスキルやパラシュートの操縦技術を競うスカイスポーツでもある。選手権が行われたのが始まりとされ、現在では各国、各地方での大会の他、ワールドエアゲームスも行われている。パラシューティング競技世界大会および世界記録の認定機関は国際航空連盟(FAI)である。


title: スカイダイビング

text: 第2のオリンピックと言われるワールドゲームズの競技種目にパラシューティングがあり、フリースタイル課目で日本人選手が1997年に榊原千文 & 溝井康氏(カメラ)組が銀メダルを獲得。2001年には岡崎陽子 & AXELZohmann(カメラ)組が銀メダルを獲得。スカイサーフィン種目で2001年スペイン大会及び2004年ブラジル大会において山崎真由美＆溝井康氏(カメラ)組が銅メダルを獲得した実績がある。


title: スカイダイビング

text: スカイダイビングの開始最高高度は、従来はアメリカ空軍が1959年から1960年にかけて行ったプロジェクト・エクセルシオで達成された値と一般に認識されていた。ただしこれは米軍内記録であり、航空宇宙世界記録としての国際航空連盟の公認はない。1960年8月16日、プロジェクト・エクセルシオ(Excelsior III)にてジョゼフ・キッティンジャーにより31,330mが達成された。また、米空軍の認定したドログシュート降下中（フリーフォールではなかった）の最高速度値も同ミッションで614mph（988km/h、該当高度での遷音速）を記録した。このミッションはフィルム映像記録され当時のライフ誌の表紙を飾った。


title: スカイダイビング

text: その後、超高々度からの超音速フリーフォールを目指す計画が複数立てられ、2012年10月にはレッドブル・ストラトスにてフェリックス・バウムガルトナーが高度約128,000フィート（39,044m）からのダイビングを成功させた。バウムガルトナーは同時に人類初の超音速フリーフォールを達成したとされる。2014年10月にはグーグル社の幹部アラン・ユースタス(Alan Eustace)が、高度135,890フィート（41,419m）の成層圏からダイヴに成功し、バウムガルトナーの高度記録と速度記録を更新した。最大落下速度は時速1,322kmに達した


title: スカイダイビング

text: 日本ではパラシュートを使って航空機から落下するためには国土交通大臣の許可が必要である（航空法第90条）。また、制限表面や航空管制などの規制も多い。


title: スカイダイビング

text: アキュレシーランディング（精度着地）はパラシュートの操縦精度を競う競技。競技中の風の状況を読みながらパラシュートをコントロールして地上に置いたターゲットにどれだけ近く着地できるかを競う。スカイダイビング競技の中では最古参の部類に入る。ターゲットの中心はデッドセンターと呼ばれる直径3cmの円であり、一般的には靴の踵でそこにタッチすることを目指す。デッドセンターを踏めれば、計測は0cmとなる。であり、順位は誰が先にデッドセンターをはずすかという争いとなる事も多い。


title: スカイダイビング

text: フォーメーションスカイダイビングでは4 - 16人のチームで一定の時間内で幾つの隊形（フォーメーション）を作れるか、そのスピードと正確さを競う。競技は、通常試合の前日に競技課題表の中からくじ引き方式により、1ラウンドの課題を決める。その組合せと順序は数十万通りとなり、大会の度に各チームは戦術を練る必要がある。採点はヘルメットにビデオカメラを装着したスカイダイバーが競技者と一緒に降下して撮影した映像で審判が判定する。このカメラマンはチームの一員として構成され、その撮影テクニックも採点に影響するため、空中での撮影技術も競技の重要な要素となる。


title: スカイダイビング

text: フリースタイル (FREESTYLE)とは演技者とカメラマンのペアでフリーフォール中に規定演技や自由演技を行い、その技術や正確さ、芸術性を競う空中の新体操かフィギュアスケートとも言える競技。


title: スカイダイビング

text: スカイサーフ (SKYSURFING)とは専用のサーフボードのバインディングに足を固定し、カメラマンとチームを組み空中で技を競う競技。回転やイーグルと呼ばれる（カメラマンと一緒に行う）高度な技を50秒という規定時間内で競う。競技は1ラウンド10点満点で合計7 - 10ラウンドの合計点で競う競技。


title: スカイダイビング

text: フリーフライ (FREEFLY)とは2人組のペアがお互いの足と足を合わせるなど特定の「形」を演じ、その速さと正確さを競うフリー演技とVRWと呼ばれるポイントを4人のチームで競うフォーメーション競技もある（単純に垂直姿勢-椅子に座ったような姿勢、立った姿勢、逆さまの姿勢-で自由落下するだけの遊びもフリーフライに含まれる）。


title: スカイダイビング

text: キャノピーフォーメーションは、自由落下ではなく、パラシュートを開いた状態で特定の「形」を演じる競技。わざと失速して素早く移動したり、足で相棒のパラシュートにしがみつくなどのテクニックを使用する。失敗するとパラシュートが絡まる恐れがあり、危険度が高い。


title: スカイダイビング

text: キャノピーパイロッティング（Canopy Piloting）は小型の高速パラシュートで着地寸前に滑空角度を浅くして、地上すれすれを水平に滑空する競技。上級者はおよそ200メートルもの距離を滑空する。


title: スカイダイビング

text: 命綱もなく速いスピードで落下するさまと、もしパラシュートが開かず地面に叩きつけられたら、という想像が未経験者の恐怖をたいへん煽るスポーツである。恐怖感のある初心者はタンデムマスターの腹に体を固定して2人で飛ぶタンデムジャンプからスカイダイビングを始めることもできる。


title: スカイダイビング

text: ベリーフライ（俯せの体勢）の場合の降下速度は空気抵抗と重力加速度約9.8m/s²が釣り合い、時速200キロメートル程度で安定する。頭を下にした姿勢では空気抵抗が少なくなるため時速300キロメートル程度まで増速可能である。それ以上の速度の必要な試験ジャンプでは空気抵抗を少なくするためのコーンなどを使用する。もし真空中の落下であれば高度3,000mからの落下で地上では毎時871kmになる。大気中では体重の重いジャンパーほど降下速度が速くなるので他の降下者と速度を合わせるために体重の軽いジャンパーがバラストを用いることがある。


title: スカイダイビング

text: 降下中は自分の落下速度との比較物が周囲にないため強烈な風圧は感じてもスピード感はほとんど無く、体験者は「強い風に乗って空に浮かんでいる感じ」という感想を述べることが多い。


title: スカイダイビング

text: パラシュートが開いた直後にジャンパーが上昇するという誤解がある。これはエアカメラマンが降下しながらパラシュートによって減速する被写体のスカイダイバーを映した映像を見て生じる誤解であり、ジャンパーが降下開始後に上昇することはない。


title: スカイダイビング

text: 訓練していない人間が自由落下すると自然に頭部が下になるように回転しながらアウトオブコントロールな状態で落下する。頭部を下にした降下姿勢を維持するにはフリーフライのヘッドダウンの技術を習得する必要があり、基本技術を習得する平均ジャンプ回数は100回位である。


title: スカイダイビング

text: パラシュートが全く働かなければ死亡事故となるため、通常のメインパラシュート（主傘）に加えて、リザーブパラシュート（予備傘）を装備し、さらに、意識を失った場合のために自動的に低高度を検知してパラシュートを開く装置もつけるという安全対策が施されてはいる。リザーブパラシュートにはその使用の有無に関わらず有資格者が一定期間毎に点検する、というとりきめもあったがあくまで自主的なとりきめでそれが誠実に行われているかどうかははっきりしない、という場合はある。（なお、航空機乗員用の非常用パラシュートは別扱い）。たとえ安全対策が施されていようが、一旦事故が起きた場合、激しい衝撃が身体に加わる可能性が高い。


title: スカイダイビング

text:
事故率については総ジャンプ数の把握が困難なため正確な統計がない。一説には重傷を負う事故が1000回に1件、死亡事故は5万回に1件程度といわれている。日本国内の死亡事故は1997 - 2000年に3件発生している。
米国内での死亡数が年間60名前後である。世界での数値として正確には不明の死亡が把握されている。


title: スカイダイビング

text:
着地時に激しく転倒して負傷するなどの事故はそれなりの頻度で発生している。
パラシュートを開こうとしたのに全く開かなかったという事故はほとんど発生しないが、パラシュートが絡まって墜落する事故は起きることがある。


title: スカイダイビング

text: 事故によっては、専門家から（安全装置も含めて）パラシュートの構造等に問題があり事故が起きた可能性がある、と指摘されることがある。


title: スカイダイビング

text: 「」と主張する者もいる。その一方で「」と主張する者もいる。


title: スカイダイビング

text: 自由落下時に発生する抗力は以下の式となる。


title: スカイダイビング

text: ここで


title: スカイダイビング

text: 従って自由落下時の運動方程式は、以下のようになる。


title: スカイダイビング

text: 終端速度とは、重力と空気抵抗がつり合った状態の降下速度のことである。ここで終端速度をformula_8とすると、運動方程式から、


title: スカイダイビング

text: となり、これを整理すると以下通りになる。


title: スカイダイビング

text: 次に、降下から終端速度に達するまでに速度の応答の式を導出する。ここで終端速度formula_8を使って、もう一度運動方程式を整理すると、


title: スカイダイビング

text: これを変形する。


title: スカイダイビング

text: この微分方程式を解く。


スカイダイビング


title: スカイダイビング

text: 以上から、


title: スカイダイビング

text: ただし、


title: スカイダイビング

text: 初速度、すなわち降下開始時の鉛直方向の速度を0とすると


title: スカイダイビング

text: 従って


title: スカイダイビング

text: これを整理すると、


title: スカイダイビング

text: ここで各パラメータを以下のようにする。重力と鉛直方向滑空速度とパラシュートとから受ける抗力が釣り合うことから、以下の式が成り立つ。


title: スカイダイビング

text: 従って、鉛直方向滑空速度は以下の式になる。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text: 『J-WAVE HOLIDAY SPECIAL』（ジェイ・ウェーブ・ホリデー・スペシャル）は、J-WAVEが放送する長時間の特別番組の総称である。略称は『ホリスペ』。基本の放送枠は祝日・休日となる平日及び年末年始の9:00-17:55であり、18:00以降は通常編成に戻るがその他の特別番組を放送する場合もある。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text: ゴールデンウィーク期間中は『J-WAVE GOLDEN WEEK SPECIAL』（ジェイ・ウェーブ・ゴールデン・ウィーク・スペシャル）、年末年始は『J-WAVE YEAR END（NEW YEAR） SPECIAL』（ジェイ・ウェーブ・イヤー・エンド・スペシャル、年が改まってからは「ニュー・イヤー」）の各名称となる。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text: なお、番組が編成されると、通常とは異なる時間で『J-WAVE LIFE INFORMATION』がオンエアされ、なおかつ放送回数が減るため、17:55 - 18:00に必ず「TRAFFIC INFORMATION」と「HEADLINE NEWS」が編成されるようになっている。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text: このあとが特番の場合は19:55 - 20:00に再び「TRAFFIC INFORMATION」と「WEATHER INFORMATION」が編成されるようになっており、通常編成が敷かれた場合は、編成通りに放送される。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text:
基本的にここでは2002年1月以降に、9:00 - 17:55の枠で『J-WAVE HOLIDAY SPECIAL』として放送された番組を記載する。また便宜上、正式には別名称となるゴールデンウィークや年末年始の特別番組の一部も掲載する。J-WAVE LIVEのオンエアについてはJ-WAVE LIVE#放送の項、JFL系列へのネットがあった特番に関してはJAPAN FM LEAGUE#ネット番組の項もそれぞれ参照されたい。
クリスマスイヴ前後の時期の特別番組の一部は、『J-WAVE CHRISTMAS SPECIAL』（ジェイウェーブ クリスマス スペシャル）として放送している。そのうち、沢木耕太郎 〜MIDNIGHT EXPRESS 天涯へ〜は1997年から毎年12月25日（24日深夜）に放送されている。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text:
J-WAVE ANNIVERSARY SPECIAL（ジェイウェーブ・アニバーサリー・スペシャル）は、J-WAVEが放送する開局記念番組。
J-WAVE SPRING SPECIAL (ジェイウェーブ スプリング スペシャル)は、2016年3月に毎週日曜日の18時に1ヶ月間放送された特別番組。


title: J-WAVE HOLIDAY SPECIAL

text: eighteen＝18歳をテーマに様々な内容の番組を放送する。


title: 物価統制令

text: 物価統制令（ぶっかとうせいれい、昭和21年勅令第118号）とは、物価統制について定めた日本の勅令である。1946年（昭和21年）3月3日公布、一部を除き即日施行。第二次世界大戦後の物価高騰（インフレーション）に当たり、物価の安定を確保して社会経済秩序の安定を維持し、国民生活の安定を図ることを目的として、有事である戦時中に施行された価格等統制令（昭和14年勅令第703号）に代わって制定された。いわゆるポツダム勅令の1つであり、ポツダム宣言の受諾に伴い発する命令に関する件に基く経済安定本部関係諸命令の措置に関する法律（昭和27年法律第88号）第4条により、1952年4月28日以後、現在に至るまで法律としての効力を持ち、改正は法律によって行われる。


title: 物価統制令

text: この物価統制令による物価体系は、公布・施行された日（3月3日）にちなんで三・三物価体系と呼ばれた。戦前基準年（1934年から1936年の平均）に対して、物価が10倍、賃金が5倍のバランスで算定されたため、都市居住者は食糧や物品を求めるために窮乏化した。その上、国内での物資の絶対量が不足し、やむなく公定ルートに乗らぬ闇物資をヤミ市で購入しなければならなかったため、人々はいわゆる「たけのこ生活」（衣類・家財を少しずつ売って生活することを、タケノコの皮を剥ぐ様に見立てた）を余儀なくされた。


title: 物価統制令

text: 戦後の経済復興が進むにつれて価格統制も緩められ、1952年までにはほぼ統制が撤廃され、1972年にコメの消費者米価が、2001年に工業用アルコールの価格が対象外とされ、2002年以降は公衆浴場の入浴料金の統制が残るのみとなった。


title: 物価統制令

text: 1973年秋、第1次オイルショックによる物価上昇が懸念された際、物価統制令に基づいて閣議で決定して全ての物価を凍結することが検討されたが、管轄官庁である通商産業省が物価統制令違反を取り締まるのに人数が不足していることを理由に断念。その後、国民生活安定緊急措置法（昭和48年法律第121号）の制定に合わせ、一部改正された。


title: 物価統制令

text: 近年、人気が高く希少なチケット（プラチナチケット）を大量に購入し客に高額で転売するダフ屋行為に対して、物価統制令を適用しての取締りが警視庁により検討されたほか、府県の迷惑防止条例などにダフ屋を取り締まるための条項がない地域（2004年時点の京都府など）において物価統制令違反容疑での逮捕が行われている。


title: 光放送

text: 光放送（ひかりほうそう）


title: 光放送

text: 光放送（ひかりほうそう）とは、光ケーブルによる有線放送で、放送系（従来方式、標準テレビジョン方式）の網構成を取る光回線《FTTH/FTTx》によるもの。2005年現在、一部事業者・一部地域で開始されている。光CATVとも言う。


title: 光放送

text: 基本的には光ケーブルテレビと同義である。これまでケーブルテレビ用に使われてきた同軸ケーブルや、一般的な無線放送局によるテレビジョン放送に比べ、以下の特長がある。


title: 光放送

text:
なお、ケーブルテレビ事業者の多くで現状採用されているFTTN (HFC: Hybrid Fiber Coaxial) も光放送には該当するが、これを光放送と呼ぶのは一般的ではない。
光放送においては、光回線の網構成は、IP回線を利用するIP放送とは異なり通信系のものではなく、放送系の網構成として、放送搬送波 (RF: Radio Frequency) を光回線に乗せて分配する方式である。その点で、同軸ケーブル等によるケーブルテレビに相似する。


title: 光放送

text:
ただし、物理的な光回線については、通信系事業者のダークファイバを利用したり、専用線として光ファイバーを借り受けたり、または通信系の光回線（B-PON: Broadband Passive Optical Networkなど）にWDM（波長分割多重）等により重畳したりする場合もある（有線役務利用放送の一種）。
放送系のFTTHについては、個宅に光ケーブルを引き込み、屋外等設置のV-ONU（Video - Optical Network Unit: 光回線終端装置）から既存のアンテナ回線（同軸ケーブル）に接続して（分配し）視聴する。また、放送系のFTTB（共聴設備用の主配線盤まで光ケーブルを引き込み、既存の共聴設備の同軸ケーブルにより分配）もある。
無し


title: 北海道道1161号士別剣淵インター線

text: 北海道道1161号士別剣淵インター線（ほっかいどうどう1161ごう しべつけんぶちインターせん）は、北海道上川総合振興局管内の士別市と上川郡剣淵町を結ぶ一般道道（北海道道）である。


title: インターネット放送

text: インターネット放送（インターネットほうそう）は、インターネットプロトコルを使って提供される、放送を模したコンテンツである。


title: インターネット放送

text: ここで言う「放送」とは、音声や動画といったマルチメディアデータを不特定多数に送信するという意味である。


title: インターネット放送

text: 放送法で定められた放送や有線放送 には当てはまらず、法的には一対多の通信とみなされる。


title: インターネット放送

text: インターネットは一対一の通信を基本としている。一対一の通信を多数行う放送がユニキャストである。受信者数に応じて多数の送信をする必要があり、サーバや伝送路の負荷が膨大になる。


title: インターネット放送

text: マルチキャストは、一対多の通信を実現する技術である。電波の放送では送信局は一回送信しているだけで、それと同様である。ただし、専用の通信機器が必要なため普及していない。


title: インターネット放送

text: P2Pを使えば、伝送路を多段のカスケード状ないしネットワーク状に組むことで、ユニキャストをしつつサーバや伝送路の負荷を軽減できる。


title: インターネット放送

text: データをダウンロードしてからクライアントのマシンで再生する方式は、通常の通信と技術的には変わりない。単に、データの内容が音声や動画というだけである。


title: インターネット放送

text: ストリーミングは、再生する部分をリアルタイムに伝送する方式で、データを全受信する前に再生を始められる。ただし、通信帯域がデータ帯域より狭い場合は、一時停止して先読みするなどの対策が必要になる。データは保存を前提としておらず、保存にはブラウザやプレイヤー以外に特別なツールが必要である。


title: インターネット放送

text: リアルタイム放送は、サーバが全てのクライアントに同時に同じデータを送信する。全てのクライアントが（通信のタイムラグを別にして）同じ内容を同じ時刻に見ており、通常の放送に近い。マルチキャストやP2Pを使った放送は必然的にリアルタイム放送となる。


title: インターネット放送

text: オンデマンド放送は、クライアントのリクエストに応じ送信を開始する。リアルタイム放送よりサーバ負荷は分散される。ダウンロード方式は必然的にオンデマンドとなる。


title: インターネット放送

text: データが音声か動画かにより、インターネットラジオとインターネットテレビに分類される。


title: インターネット放送

text: ただし、インターネットラジオと称しつつ簡易動画を付けることも多い。実際は、番組の構成や、制作会社がラジオ番組制作会社かテレビ番組制作会社かで分けられている面もある。


title: インターネット放送

text: なお、データ放送に相当するものはインターネット放送と呼ばれることはない。


title: 宮津天橋立インターチェンジ

text: 宮津天橋立インターチェンジ（みやづあまのはしだてインターチェンジ）は、京都府宮津市字喜多にある、京都縦貫自動車道のインターチェンジである。


title: 宮津天橋立インターチェンジ

text: 当ICは京都縦貫道と山陰近畿自動車道の起点である。また、本線料金所が併設されている。


title: 宮津天橋立インターチェンジ

text: 京都縦貫道と山陰近畿道の起点(0KP)は別個存在し、その間の距離は0.3 kmである。京都縦貫道の起点から山陰近畿道の起点間のキロポストは、-（マイナス）が付けられており-0.2KPまで存在している。


title: 宮津天橋立インターチェンジ

text: 当IC - 与謝天橋立IC方面を走行する場合でも料金所を通過する。当ICで流入し与謝天橋立IC方面へ向かうETC車以外の一般車は、入口料金所で通行券を受け取り、本線料金所で通行券を渡す必要がある。また、与謝天橋立IC方面から当ICで流出するETC車以外の一般車は、本線料金所で通行券を受け取り、出口料金所で通行券を渡す必要がある。ETC車は、ETC車載器にETCカードを挿入のうえでETCレーンを通過する。


title: PPSh-41

text: PPSh-41（ペーペーシャ・ソーラクアジーン、）とは、第二次世界大戦時にソビエト連邦（以下「ソ連」と表記）で使用された代表的な短機関銃である。


title: PPSh-41

text: 正式名称は「」。バラライカあるいはマンドリンの異名でも知られる。


title: PPSh-41

text: 1939年11月、ソ連軍はフィンランドに侵攻し、冬戦争が勃発した。だが、ソ連はフィンランド軍を相手に大苦戦し、特に小部隊でスキー武装したフィンランド軍がソ連軍補給部隊に仕掛ける一撃離脱戦法に悩まされる。彼らの装備していたKP/-31のような短機関銃は、近距離における瞬発火力が、小銃よりずっと高かった。また銃身が短い分、森林のような場所での取り回しも良かった。


title: PPSh-41

text: この戦いにより近接戦闘時の短機関銃の有効性を再認識したソ連軍は、同年2月に生産中止になって兵器庫にしまい込まれていたPPD-34/38を慌てて引っ張り出し、同年12月にPPD-38の増産を決定した。


title: PPSh-41

text: 1940年、改良型のPPD-40を開発・生産するが、依然として非常に重く、鍛造部品を削り出す大量生産に不向きな製造工程は変わらなかった。そこでソ連軍は大量生産の可能な短機関銃の開発を求めた。


title: PPSh-41

text: 銃設計技師のゲオルギー・シュパーギンはPPD系短機関銃を徹底的に分析し、これをより近代的な生産方式で製造することを考え、1940年9月にプロトタイプを軍に提出。同年10月に、シュピタルーニとの競争試作に勝利し、同年12月に砲兵総局局長のソ連邦元帥グリゴリー・クリークからPPSh-41として制式採用する旨が伝えられた。


title: PPSh-41

text: PPSh-41は依然としてPPDから使用されていたドラム型弾倉（後に箱型弾倉が登場）・木製ストックを採用しているものの、各所に新機軸が加えられている。


title: PPSh-41

text: レシーバ（機関部）はドイツのMP18と同じく上下2分割構造であり、メンテナンス時には銃身基部にあるヒンジを軸に中折れ状態に分解できる。


title: PPSh-41

text: 銃身放熱カバーと上部レシーバ（機関部）は一体構造であり、鋼板プレス（高度な水準ではなく板金曲げ加工に近い）で製造され、銃身はカラーとともに放熱カバー内に挿入され、リベットで固定されている。


title: PPSh-41

text: 当時の短機関銃には低空で飛来する敵機への対空射撃能力も期待されていたため、ボルトは軽量化されて発射速度は900 - 1000発/分と格段に上がっていた。


title: PPSh-41

text: また、銃身カバー先端を傾斜させ、発射時に噴出するガスの圧力で銃口を押し下げるマズルブレーキとして用いる工夫がなされ、以降のソ連製自動火器では様々なアイデアのマズルブレーキが装着されるようになった。


title: PPSh-41

text: ドラム型弾倉については工場や製造時期によって、補強用の溝の半径が異なるものが数種類ある。


title: PPSh-41

text: 銃身については、「どうせホースの水のように弾丸をばら撒くのだから命中精度は問題ない」として、兵器庫で山積みになっていたM1891/30の銃身を切断して、2丁のPPSh-41の銃身として製造しようとする話があったが、実現していない。


title: PPSh-41

text: PPDから採用されていたドラム型弾倉は、弾薬装填にゼンマイを使用し、ドラム内に均等に弾薬を並べることが大変だった。また装填中に弾薬が弾け飛び、ゼンマイで指を切断するといった事故もしばしば起きた。これは本銃のドラム型弾倉の構造が、銃弾送り用ゼンマイを巻いてから銃弾を装填していくためである。


title: PPSh-41

text: 1942年2月には国家防衛委員会から、PPSh-41の生産拡大には構造が複雑なドラム弾倉は不適であると指摘される。そこで35連発用の箱形弾倉を試作し、配備されたようになった。だが、今度は弾倉がへこむという苦情が前線から出るようになる。調べてみると厚さ0.5mmの鉄板では強度不足であることが判明し、1mm鉄板に変更してみると問題が解決された。


title: PPSh-41

text: ドラム弾倉の問題以前から、照準器の簡略化が言われており、実験的に500mサイトを廃止し、100mと200mのみの近距離専用型にしてみたところ実用に問題がなかったため、この仕様で生産されることになった。同時に照星も溶接による単純固定式となった。のちの改良で、照準器側面にはカバーが付けられたものが生産された。


title: PPSh-41

text: その他の改良としては、弾倉受部が補強され、銃身内はクロムメッキを施し、緩衝材が厚さ18mmのファイバーから革製に代用されていった。


title: PPSh-41

text: こうして生産効率を第一にした改良により単純な構造となって、過酷な気象状況で手入れしなくとも確実に動作するため、信頼性が向上した。


title: PPSh-41

text: PPSh-41は制式採用後、1941年に98,664丁造られ、ドイツ軍の侵攻に間に合う形になった。1942年には1,499,269丁造られ、1941年元旦の部隊交付数は55,147丁だったのが、1942年元旦には298,276丁、1943年元旦は678,068丁、1944年で1,427,085丁が部隊で使用されるまでになり、終戦までに500万丁以上という大量生産が行われた。


title: PPSh-41

text: このため、どの歩兵中隊にもSMG小隊は存在し、ソ連海軍歩兵から、偵察部隊や空挺部隊などの特殊部隊まで幅広く使用され、戦車跨乗大隊では全員が装備している部隊もあったほどである。まさにソ連軍を代表する短機関銃となった。


title: PPSh-41

text: しかし、大量に配備されたからと言って、不満がなかったわけではなく、偵察兵と戦車兵、工兵や通信兵などから重量や携帯性から使いづらいと批判があり、また、軍当局もPPSh-41の生産が軌道に乗ると、少し材料を浪費していると考えるようになる。


title: PPSh-41

text: 1942年、ソ連軍はPPSh-41よりコンパクトで生産効率が良い新型短機関銃の開発を要求する。シュパーギンはPPSh-2をデザインするも不採用となり、スダエフのPPSが採用されるが、既に本銃が前線に大量配備されていたことから生産は抑制され、1945年までに100万丁近く製造されるに終わった。また、PPSが採用されていても、PPSh-41は1945年まで生産され続けた。


title: PPSh-41

text: PPSh-41はドイツ兵からは「バラライカ」、また日本兵からは「マンドリン」など様々な異名をつけられた。また、装弾数の多さや堅牢な構造が好まれたのか、ドイツ軍は鹵獲した本銃に「MP717(r)」という名称を与えて使用した。


title: PPSh-41

text: 第二次大戦後、AK-47の採用でソ連軍から退役したPPSh-41が東側諸国に供与された。また、中国（50式衝鋒槍）と北朝鮮（49式衝鋒槍）でライセンス生産がなされ、しばらくは東側諸国の主力短機関銃として、朝鮮戦争、ベトナム戦争などで使われていた。北ベトナム軍では、「K-50M」という改良型も使用している。


title: PPSh-41

text: また、第二次大戦直後に、 武力によって独立を勝ち取った国や政権を奪取した政府にとって、戦乱で使用したPPSh-41は革命の象徴とされることが多く、様々なもののモチーフにされている。例を挙げると、ハンガリー労働者民兵の組織の団章（団旗）には、PPsh-41の図柄を取り入れられている。


title: PPSh-41

text: 第二次世界大戦のソ連軍・戦後の共産陣営軍を扱った作品の多くに登場する。


title: 天然素材

text: 天然素材（てんねんそざい）


title: ATA航空

text: ATA航空（ATA Airlines 旧称；American Trans Air）はアメリカ合衆国インディアナ州インディアナポリス市を本拠地としていた格安航空会社である。ATAホールディングス (OTCBB：ATAHQ) による全額出資子会社であり、ATA航空は3,000人のスタッフを従業員として雇っていた。イリノイ州シカゴ市内のミッドウェイ空港のハブから定期旅客便及び世界へのチャーター便の運航を行っていたが、2008年4月2日に二度目の連邦倒産法第11章の適用を受けて全便の運航を停止した。


title: ATA航空

text: 日本へは、米軍の定期旅客チャーター便（パトリオット・エクスプレス）として米軍基地に飛来していた。


title: ATA航空

text: ATA航空はアンバサダーエアー旅行倶楽部向けに飛行機を提供するため アメリカン・トランス航空 (ATA) として1973年8月に設立された。ここの最初の航空機は1978年に加えられた2機目のボーイング707型機 (名称："Spirit of Indiana") と共に、 "Miss Indy" という名称のボーイング707型機であった。ATA航空は1981年3月に航空会社として認可を受けた。運航はインディアナポリスを本拠地として8機のボーイング707型機の機材と共に、1981年にチャーター便航空会社として始められた。アムトライン株式会社はアンバサダーエアー、ATA、及び将来の子会社向けの持株会社として、1984年に所有者ジョージ・マイケルソンズ (George Mikelsons) によって設立された。この航空会社は1984年にボーイング727-100型機に707型機を置き換え、1985年にロッキード L-1011型機、及び1989年にボーイング757-200型機を加えた。定期便路線はインディアナポリス及びフロリダ州フォートマイヤーズ間で1986年に始められた。


title: ATA航空

text: ATA は砂漠の嵐作戦向けの任務494回で108,000人の軍人を輸送する、1991年の湾岸戦争の間、アメリカ合衆国軍向けのサービスを果たした。ボーイング727-100型機は1993年に727-200型機に置き換えられた。1990年代中頃、ATA航空はシカゴを大きなハブ空港として運営しアメリカ大陸の至る所に定期便サービスを提供し、同じくハワイ路線及び軍のチャーター便契約を拡大させた。ATA航空及びシカゴ・エキスプレス (w:Chicago Express) はATA のシカゴ運営と共に地方の中西部都市へ連絡する、ATAコネクションを立ち上げた；シカゴ・エキスプレスは1999年に購入し子会社と分離して運営された。2000年に、ATA航空はミッドウェイ空港からの追加飛行向けの機材拡張のために新しいボーイング737-H型機及びボーイング757-300型機を購入する大きな発注を行った。この年、ここはメキシコへの定期便運航も開始しw:United States Department of Transportationによって主要航空会社 (w:major carrier) と指定された。


title: ATA航空

text: 2004年10月27日に、ATAホールディングス及びその子会社は連邦倒産法第11章の適用を申請した。


title: ATA航空

text: 2005年10月13日、ATA はボストン、ミネアポリス=セントポール、及びニューアークへの路線を廃止する、主要サービスを縮小する発表を行った。加えて、フロリダ州マイアミ及びサラソータへの路線を加える計画を取り消した。これはミネアポリス及びニューアークでのサウスウエスト航空とのコードシェア・サービスを廃止する事となった。


title: ATA航空

text: 小型化及び破産から抜け出そうと努力を続ける中で、ATA航空はもっと主要都市への路線を廃止する事を2005年12月6日に発表した。AP によると、ATA航空は2006年4月後半にシカゴのミッドウェイ空港とフロリダ州フォートマイヤーズ、及びカリフォルニア州サンフランシスコ間のすべての便を廃止する事となる。それらの廃止に続き、ATA航空はシカゴ・ハブ空港から唯一毎日18便の出発及び会社全体で52便の出発規模となる。


title: ATA航空

text:
しかし、2008年4月2日、二度目の連邦倒産法第11章の適用を受け、その結果全便の運航の停止を余儀なくされた。
燃油費の高騰に加え、長らく主要業務となっていた米軍とのチャーター輸送契約が解約された事が二度目の倒産の引き金になったとしている。


title: ATA航空

text: ATA航空は以下の路線を運航している (2006年6月 日現在)：ATA航空の機材は以下の航空機で構成される (2005年9月)：ATA航空の機材年齢は2006年6月で6, 8年である。


title: EARTH

text: EARTH（アース）は、日本の女性3人組ダンス＆ボーカルユニット。ライジングプロダクション所属。全員九州出身。レーベルはSONIC GROOVE。


title: EARTH

text:
『九州・沖縄 スターライトオーディション』で選ばれた3人で結成され、全員4オクターブの声域を持つ。
"オリコンチャートは全て週間ランキング最高位"瀬戸山清香


title: ミホシンザン

text: ミホシンザンは日本の競走馬、種牡馬。1985年の皐月賞と菊花賞に優勝し、中央競馬クラシック二冠を達成。ほか1987年の天皇賞（春）などに勝利している。1985年度優駿賞最優秀4歳牡馬、1985-1987年度同最優秀父内国産馬。五冠馬シンザンの種牡馬生活晩年の産駒であり、その最高傑作と評される。16戦すべてにおいて柴田政人が騎乗した。


title: ミホシンザン

text: 以下、馬齢は2000年以前に使用された旧表記（数え年）で統一する。


title: ミホシンザン

text: 1982年、北海道浦河町の日進牧場で生まれる。幼駒時代は全体に丸みを帯びた、あまり見栄えのしない馬体で、評価は高くなかった。しかし馬主の堤勘時は本馬を一目見て気に入り、調教師の田中朋次郎を説得して管理を取り付け、自身の所有馬とした。堤は本馬の父・シンザンの現役時代からのファンであり、かつて6頭の産駒を所有していたが、いずれも活躍はしなかった。しかし、これまでの所有馬とは違うと感じていた堤は、シンザン産駒の所有はこれが最後と思い定め、長年温存していた「ミホシンザン」と命名した。


title: ミホシンザン

text: 3歳（1984年）9月、茨城県美浦トレーニングセンターの田中朋次郎厩舎に入る。入厩後に骨膜炎（ソエ）を発症して調整が遅れ、さらに症状が治まった後の調教で手間取り、デビューは翌年1月にずれ込んだ。


title: ミホシンザン

text: 初戦は中山開催の新馬戦で、鞍上には堤と親交の深い柴田政人を迎えた。デビュー戦は2着に9馬身差を付けて勝利した。次走の条件戦では一転、後方待機から最終コーナーで一気に位置を上げ、直線で先行馬を一気に差し切り2連勝を挙げた。重賞初出走となったスプリングステークスでは、前年に柴田が騎乗して朝日杯3歳ステークスを制したスクラムダイナとかち合ったが、同馬を管理する矢野進の配慮により、柴田は引き続きミホシンザンに騎乗した。レースでは最終コーナー入り口で先頭のサザンフィーバーが故障を発生、人馬共に転倒するアクシデントがあった。しかしミホシンザンはこの影響を被ることなく、スクラムダイナに2馬身弱の差を付けて勝利した。


title: ミホシンザン

text: 迎える皐月賞で不動の本命と目されたが、当日までに右前脚に再度骨膜炎の症状が表れ、状態は芳しくなかった。競走4日前の調教においては、柴田は状態を考慮して直線コース以外は流す程度の動きに留めた。しかしこの日は霧が深かかったため記者席からは直線しか見えず、翌日の新聞には「豪快な動き」と書き立てられた。当日は圧倒的な1番人気に支持されるも、パドックでは転倒を防ぐために意図的に大きく周回させるなど、陣営は状態の悪さを隠すことに苦心していた。しかしレースでは第3コーナー手前で先頭に並び掛けると、そのままゴールまで押し切り、2着スクラムダイナに5馬身差を付け優勝、父シンザンとの父子制覇を達成した。


title: ミホシンザン

text: しかし右脚を庇いながら走った結果、競走翌日に左前脚の骨折が判明、続く東京優駿（日本ダービー）の断念を余儀なくされた。前々年はトウショウボーイの仔ミスターシービーが、前年には『皇帝』シンボリルドルフが三冠を達成していたため、「3年連続で三冠馬の誕生か」と期待されたが夢に終わった。なお、当年のダービーはミホシンザンが苦手とする重馬場で行われ、また勝ったシリウスシンボリが重馬場得意の馬であったため、「出ていても勝てなかった」とする見方が根強くある。


title: ミホシンザン

text: 骨折は極めて軽度のものであり、休養中も軽い調教は続けられた。9月に美浦に帰厩、29日のセントライト記念で復帰した。当日は単枠指定を受けたが、苦手の不良馬場に手間取って5着に敗れ、初の敗北を喫した。次走は菊花賞に備えて関西に移動、トライアル競走の京都新聞杯に出走すると、2着に2馬身差を付けて勝利した。


title: ミホシンザン

text: 迎えたクラシック最終戦の菊花賞では、日本ダービー優勝馬シリウスシンボリがヨーロッパ遠征のため不在で、圧倒的な1番人気に支持された。当日は昼まで降雨があったが、発走時刻までに強風と日射しで馬場の水分が飛び、馬場状態は稍重まで回復していた。レースでは中団に控えると、周回2周目の最終コーナーからスパートを掛け、直線半ばで先頭に立ってそのままゴール、クラシック二冠と、皐月賞に続くシンザンとの父子制覇を達成した。前走の京都新聞杯も含め、父の地元であった京都競馬場での勝利に、ミホシンザンは関東所属馬でありながら大きな拍手で迎えられた。競走後の記念撮影にはシンザンを管理した武田文吾も収まっている。


title: ミホシンザン

text: 年末の有馬記念では、1歳上のシンボリルドルフと対戦。両馬とも単枠指定となった。最終コーナーで一旦は並び掛けたが直線で突き放され、同馬から4馬身差の2着に敗れた。


title: ミホシンザン

text: 翌年1月、クラシック二冠が評価され、当年の最優秀4歳牡馬と最優秀父内国産馬に選出された。


title: ミホシンザン

text: 休養後、翌1986年3月に日経賞で復帰した。当日は重馬場にも関わらず圧倒的な1番人気に支持されたが、6着に敗れた。競走後には4歳時の患部と同じ左前脚の骨折が判明し、休養に入った。秋になって復帰したが、初戦の毎日王冠3着に始まり、天皇賞（秋）はサクラユタカオーの日本レコード優勝の前に3着、ジャパンカップは日本馬最先着ながら3着、1番人気に推された有馬記念でも3着と、秋のGI戦線で全て3着に終わった。当年は未勝利であったが、他の父内国産馬も総じて不振であったため、翌1月には2年連続の最優秀父内国産馬に選出された。柴田によれば、当年のミホシンザンは怪我を恐れて本気で走ることをしなかったという。


title: ミホシンザン

text: 翌1987年も現役を続行、1月25日にアメリカジョッキークラブカップに出走した。レースは柴田が逃げ戦法を採ると、そのまま流れをスローペースに落としてゴールまで押し切り、約1年2ヶ月振りの勝利を挙げた。次走、天皇賞（春）への前哨戦として出走した日経賞には菊花賞以来という好調で臨み、前年度代表馬ダイナガリバー以下を5馬身突き放して優勝、天皇賞の本命馬と目された。


title: ミホシンザン

text: 4月29日の天皇賞では、圧倒的な1番人気に支持された。しかし日経賞以降ミホシンザンの状態は急速に下降しており、皐月賞以来の最悪に近い状態にあった。レースでは先団の中で終始内埒沿いの最短距離を通り、直線で先頭に立った。直後にニシノライデンがミホシンザンを抜き去る勢いで追い込みを見せたが、同馬はゴール前で外側に大きく斜行、最後はミホシンザンとニシノライデンが内外の埒沿いで並んで入線した。写真判定の結果、ミホシンザンがハナ差凌ぎ切って優勝、三度目のGI制覇となった。一方、ニシノライデンは直線の斜行で3位入線アサヒエンペラーの進路を妨害したとして失格処分となり、公式記録では繰り上がり2着となったアサヒエンペラーと1馬身1/4差となっている。


title: ミホシンザン

text: 競走後のミホシンザンは駈歩もできない程に疲労困憊しており、6月にはファン投票1位で選出された宝塚記念を回避した。秋の復帰を目指して函館競馬場で調整が続けられたが、復調は見られず、そのまま引退した。


title: ミホシンザン

text: 同年12月13日、大雪により2レースで中止した中山競馬場で引退式が行われ、天皇賞優勝時のゼッケン「6」を着けてラストランを披露した。この引退式は史上初めて天候が雪の中で行われたものであった。


title: ミホシンザン

text: 翌年1月には、当年の年度代表馬となったサクラスターオーを差し置き、3年連続で最優秀父内国産馬に選出された。


title: ミホシンザン

text: 種牡馬入りしてからは、初年度から優駿牝馬に出走したオンワードモニカ、2年目にはNHK杯などに勝利したマイシンザンを送り出すも、全体的には低調だった。父ほど極端ではなかったが、産駒は総じて良馬場の芝を最も得意とし、ダートや重馬場は苦手とした。マイシンザンは、1995年秋の天皇賞で有力馬の1頭に数えられ、ミホシンザン、祖父シンザンに続く「父子3代天皇賞制覇」という偉業に挑戦する機会を得たが、競走前日に屈腱炎が判明して出走を取り消し、記録は成らなかった。2001年には当時中央競馬に唯一所属していたグランドシンザンが7歳にして愛知杯 (GIII) を制し、同年のグランドシンザンによるオパールステークスが中央競馬で最後の勝利となった。グランドシンザンは後にホッカイドウ競馬に移籍し、2005年4月1日に登録を抹消された。


title: ミホシンザン

text: 2002年に種牡馬生活からも引退し、その後は日高町の谷川牧場清畠事業所で余生を過ごした。2014年に32歳に到達、ユキノローズ（1982年生、1986年中山牝馬ステークス優勝など）が2014年3月15日に死亡した為、その後は重賞競走の優勝馬として最長寿となっていた。


title: ミホシンザン

text: 最後の現役馬となった名古屋競馬のキャニオンマープルも、2006年10月1日に登録抹消となり、この日をもって全産駒が現役を引退した。


title: ミホシンザン

text: 2014年12月4日、余生を過ごしていた谷川牧場で心臓麻痺により死亡した。


title: ミホシンザン

text: 父シンザンについては同馬の項を参照のこと。「シンザンの最高傑作」と呼ばれたが、柴田や担当厩務員の高橋治男によれば、体型や気性などは母の父ムーティエの影響を感じさせる馬であったという。4代母Singing Sisterの姉コンキユバインは、本馬の父シンザンと同期の二冠牝馬カネケヤキの母である。


title: 埠頭

text: 埠頭（ふとう）は港湾において船舶の乗客を乗降させたり、貨物の荷役が行われる領域である。「埠」が常用漢字に入っていない字であるため、ふ頭と表記されることも多い。


title: 埠頭

text: 埠頭には、船舶が接岸する岸壁・物揚場（係留施設）、それらの上面であるエプロンや貨物を荷役するガントリークレーン（荷役施設）、荷さばきを行う上屋（荷さばき施設）、貨物などを仮置きする野積場（保管施設）、貨物運送などのための港湾道路、乗客が乗降するフェリーターミナル（旅客施設）などが含まれ、これらを総称して埠頭という。また、波止場（はとば）とも呼ばれる。


title: 埠頭

text: コンテナ船用の埠頭は特にコンテナ埠頭（コンテナターミナル）と呼ばれる。日本では五大港（東京港、横浜港、名古屋港、大阪港、神戸港）を初めとする大規模・中規模港湾に存在する。多数のコンテナを蔵置できるコンテナヤード、コンテナを迅速にコンテナ船に積み下ろしできるガントリークレーンなどの施設を有し、現代の港湾で最も重要な機能となっており、港湾におけるコンテナ取り扱い個数は、各国の経済力・国力を測る指標のひとつに挙げられている。


title: 埠頭

text: フェリー専用の埠頭は特にフェリー埠頭と呼ばれる。日本では函館港、苫小牧港、小樽港、室蘭港、青森港、仙台港、両津港、東京港、名古屋港、大阪港、神戸港、高松港、土庄港、北九州港などに代表的なフェリー埠頭がある。ただし、フェリー埠頭はあっても、積極的にはあまりこの語を使用しない港もある。


title: 室園丈裕

text: 室園 丈裕（むろぞの たけひろ、1969年8月3日 - ）は、日本の男性声優、ナレーター。オフィス薫所属。神奈川県出身。身長168cm、体重74kg。


title: 室園丈裕

text: オフィス薫付属声優養成所第1期卒。声域はバリトン。趣味は読書、おいしいものを食べること。


title: 室園丈裕

text: 太字はメインキャラクター。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: 日本橋一丁目三井ビルディング（にほんばしいっちょうめみついビルディング）は、東京都中央区日本橋に所在する超高層ビルである。日本橋エリアでは、2000年代に入ってから初めての大規模な再開発により竣工した物件となっている。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: 高層部は賃貸オフィス、低層階は商業テナントが入居する複合ビルであり、商業区画はCOREDO日本橋（コレドにほんばし、コレド日本橋）の名称が付されている。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text:
1999年に閉店した東急百貨店のルーツである日本橋店（旧白木屋本店）跡地の再開発事業として三井不動産と東急不動産により2004年に竣工、同年3月30日にオープンした
。永代通りと中央通りが交わる日本橋交差点に位置し、日本橋駅とも地下で直結していることから、当地の新しいランドマーク的な存在となっている。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: オフィススペースにはメリルリンチ日本証券、三菱UFJメリルリンチPB証券などが入居している。商業区画の「COREDO日本橋」の運営は三井不動産グループの三井不動産商業マネジメントが行っており、主なテナントはアパレル系の衣料品・セレクトショップ等とレストランといった30ほどの店舗と、地下1階に東急ストア運営の食料品スーパーがある 。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: 5階は早稲田大学が2004年4月に金融・投資・証券分野の高度専門職業人育成を掲げる専門職大学院として開学した「早稲田大学大学院ファイナンス研究科（金融MBA課程、会計大学院とは異なる）」専用の『早稲田大学（大学院）日本橋キャンパス』が1フロアに設置されている。建物が駅と直結していることから、社会人学生が修学しやすい立地にあり、同研究科の専門分野である証券業の中枢である日本橋兜町や、金融政策の中枢である日本銀行などの近くに所在するのが特徴的である。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: 商業テナントは当初の開業後は不振が続き、核店舗であったセレンディピティが2009年2月に撤退したことにより、3階フロア閉鎖まで追い込まれた。同年9月、3階および空き区画に新規店舗17店舗を入れ、てこ入れを図っている。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: 「コレド」という名称は、「CORE（中心・核）+EDO（江戸）」つまり「江戸の中心」という意味の造語である。


title: 日本橋一丁目三井ビルディング

text: 2004年度グッドデザイン賞受賞。


title: 32年テーゼ

text: 32年テーゼ（32ねんテーゼ）は、1932年5月にコミンテルンで決定された『日本における情勢と日本共産党の任務に関するテーゼ』の通称。「赤旗」1932年7月10日特別号に発表された。日本からは片山潜、野坂参三、山本懸蔵らが参加して討議された。前年に草案として提示されたいわゆる「31年政治テーゼ草案」を作成したゲオルギー・サファロフが失脚したため、あらたなテーゼが必要とされてつくられたものである。発表以降、1936年2月に岡野（野坂参三）・田中（山本懸蔵）という変名で「日本の共産主義者への手紙」がモスクワにおいて発表されるまで日本共産党の綱領的文書として扱われた。


title: 32年テーゼ

text: 戦前日本の支配体制を、絶対主義的天皇制、地主的土地所有、独占資本主義の3ブロックの結合と規定し、地主階級と独占資本の代弁者かつ絶対主義的性格をもつ政体として天皇制をみた。そこから、当面する革命は絶対主義的天皇制を打倒するためのブルジョア民主主義革命（反ファシズム解放闘争）であり、プロレタリア革命はその次の段階であると位置づけた（いわゆる二段階革命論）。また、反天皇制に加え、寄生的土地所有の廃止、7時間労働制の実現なども柱としており、「帝国主義戦争と警察的天皇制反対、米と土地と自由のため、労働者、農民の政府のための人民革命」をスローガンとした。


title: 32年テーゼ

text: さらに、日本の中国侵略について、純粋に侵略を非難する立場ではなく、米国との軍事的衝突を避けるために帝国主義間戦争への反対を唱えたことも特徴である。


title: 32年テーゼ

text: 同時に、コミンテルンが当時とっていた、社会民主主義とファシズムを同列におく社会ファシズム論の立場をとり、社民勢力との闘争を特別に強調した。また、日本における革命的決戦が切迫しているという情勢評価をおこなった。


title: 32年テーゼ

text: 伊藤晃の研究によれば、この32年テーゼの作成にはヨシフ・スターリンの意図が強く働いたとされる。32年テーゼには、フランスと日本という「二個の帝国主義的憲兵」の同盟が、ソ連を攻撃すると書かれており、谷沢永一は、スターリンの日本への恐怖が、32年テーゼの動機となり、また、大正11年1月の「日本における共産主義者の任務」から32年テーゼにいたる日本に関するテーゼの連発は、他国の共産主義勢力へのテーゼとの比較からみて多量であり、コミンテルンにとって日本問題は最優先課題とされていたとしている。


title: 32年テーゼ

text: ──18の節を以上の3つの章に分けている。


title: 32年テーゼ

text: 野呂栄太郎たちは「32年テーゼ」を裏づける形で『日本資本主義発達史講座』（岩波書店）を発表し（刊行計画の具体化はテーゼの発表前であった）、いわゆる「講座派」を形成した。講座派は知識人に一定の影響を与えた。また、社会ファシズム論は、労働運動などでの共産党員の態度などにも現れることとなった。なお、これに反対したのが労農派であって、両派は大論争を行ったが、いずれも共産主義弾圧を受けて壊滅し、論争は深まらなかった。


title: 32年テーゼ

text: 第二次世界大戦後の1945年10月、政治犯として獄中にいた徳田球一、志賀義雄らが、GHQにより一斉に釈放された。もともと徳田らは、32年テーゼの熱心な信奉者であり、その綱領的立場は獄中においても一貫していた。日本共産党は徳田を書記長に据え、合法政党として再出発。このとき、出獄した徳田や志賀らは、｢人民に訴う」と称する獄中手記を発表したが、驚くべきことに、その手記中、『連合国軍＝解放軍』（連合国を自由と正義の担い手として、その戦争努力を積極的に支持）という記述が存在したのである。これが世に言う『解放軍規定』である。


title: 32年テーゼ

text: その後、時代が下って、日本はあたかも社会主義革命前夜の様相を呈し、1947年の二・一ゼネストでそれは頂点を迎える。しかし、日本共産党はその前日、マッカーサーに恫喝されてゼネストを中止、戦うことなく敗北した。


title: 32年テーゼ

text: こうした経緯から、日本共産党以外の左翼諸派、とりわけ新左翼は、32年テーゼというセリフをきわめて否定的なイメージで捉えていて、解放軍規定さえなければ二・一ゼネストで情勢が変わり、現在の日本は今とまったく違っていたのではないかという総括をしている。


title: 32年テーゼ

text: 吉本隆明の「転向論」も、32年テーゼを否定的にみる方向から論じられており、これが1950年代以降の文壇に大きな影響を与え、その立場から日本共産党を批判的にみる傾向は、21世紀にもうけつがれている。


title: 32年テーゼ

text: 谷沢永一は、32年テーゼを戦後日本のいわゆる「進歩的文化人」の源流にあるとして、「反日的日本人の聖典」であるとした。


title: 劉基 (呉)

text: 劉 基（りゅう き、184年 - 232年）は、後漢末期から三国時代の政治家。呉に仕えた。字は敬輿。後漢の揚州刺史劉繇の長子。漢の宗族の一人。弟に劉鑠、劉尚。娘は孫覇の妻。『三国志』呉志「劉繇伝」に記録がある。


title: 劉基 (呉)

text: 父の劉繇は孫策に敗退後、豫章に滞在していたが、劉基が14歳であった197年頃に亡くなった。劉基は父の喪に服しては礼に外れることが無く、父の旧臣が送って来た見舞品を一切、受け取らなかった。『呉書』によると、劉基は苦難の中でも悲しみにくれることはなく、人生を楽しむように身を処したという。弟達と一緒にくらし、つねに遅く寝て早く起き、妻妾も劉基の顔を見ることは稀であったという。弟達は劉基に対して父親に対するように仕え、客との往来もめったにせずひっそりと暮らしたという。


title: 劉基 (呉)

text: 199年に孫策が豫章をも版図に収めるようになると、手厚く遇された。先に孫策に敗れ、曹操の元に逃れていた王朗は孫策に手紙を送り、劉基は志と節操を備えた人物になるであろうから、劉繇との敵対の過去を水に流し、恩愛を施すよう嘆願した。


title: 劉基 (呉)

text: 容姿が端麗で教養もあったため、孫策の跡を継いだ孫権から寵愛された。219年に孫権が驃騎将軍となると、その幕府に招かれ東曹掾となり、輔義校尉、建忠中郎将とした。


title: 劉基 (呉)

text: 孫権は酒席において騎都尉の虞翻に腹を立てて、酔いに任せて殺害しようとした。しかし、劉基が懸命に諫めて事なきを得ている。孫権は反省し、酒を三度呑んだときの自分の殺害命令は聞かないよう周囲に厳命したという（「虞翻伝」）。


title: 劉基 (呉)

text: 孫権が呉王になると、大農（大司農）に任じられた。呉郡の張温の人物について尋ねられたとき、全琮に並ぶ人物と評価したが、張温を気に入っていた太常の顧雍の賛同は得られなかった（「張温伝」）。


title: 劉基 (呉)

text: 暑い季節、孫権は船上で酒宴を開いたが、雷雨に見舞われた。孫権は自分の上に大きな傘を差し掛けるとともに、劉基の頭上にも同じ傘を差し掛けるよう命令した。他の人々は傘の下に入ることはできなかった。その待遇される事はこの通りであった。


title: 劉基 (呉)

text: 後に郎中令となり、229年、孫権が帝位に即くと、光禄勲に昇進。分平尚書事の職務を担った。


title: 劉基 (呉)

text: 49歳で死去した。死後、孫権は劉基の娘を孫覇に娶らせ、劉基の家族に広い屋敷を与え、季節毎に特別な贈り物を与えた。贈り物の量は全琮や張昭に匹敵したという。


title: 劉基 (呉)

text: 『三国志演義』には登場しない。


title: 毎日ウィークリー

text: 毎日ウィークリー（まいにち - ）は毎日新聞社が発行する英字週刊新聞である。1900年創刊。


title: 毎日ウィークリー

text: 毎日新聞紙上にて掲載された注目記事を厳選しそれを英訳で掲載している他、英語を勉強している人のために英語記事は全編日本語訳を行っている。その他、英語教室のページも設けている。2001年3月に毎日デイリーニューズ（英文毎日）という日刊の英字紙が休止（インターネット版は引き続き掲載中）されたため、毎日新聞社が発行する事実上唯一の英字新聞である。


title: 掬星台

text: 掬星台（きくせいだい）は、兵庫県神戸市の六甲山地に属する摩耶山の山頂近くにある展望広場である。日本三大夜景の一つ。


title: 掬星台

text: 標高700mに位置する。摩耶ロープウェーの星の駅の駅前にあり、広場の北側には摩耶自然観察園が隣接する。"手で星を掬（すく）える"ほどの絶景の夜景が遠くまで広がっていることからその名前の由来にもなっている。


title: 掬星台

text: 星座が描かれた遊歩道「摩耶★きらきら小径」は天の川をモチーフにしたもので、蓄光材で舗装されているため夜間は歩道全体が青色の光で浮かび上がる。なお、この蓄光材は「マヤストーン」として、星の駅で販売されている。


title: 永野広一

text: 永野 広一（ながの こういち、1966年12月12日 - ）は、日本の男性声優。千葉県佐倉市出身。血液型はB型。


title: 永野広一

text: 声優になる以前は東京ディズニーランドに勤務をしていたという経歴を持つ。後に声優になるために退職し、千葉から上京。東京アナウンスアカデミーに1年間入所後、81プロデュースに所属。2004年10月に81プロデュースを離れた後はフリーでの活動を行っている。


title: 永野広一

text: 『炎の闘球児 ドッジ弾平』でデビュー。『ミュータントタートルズ』で初めてレギュラーを獲得した。『爆転シュート ベイブレード』のライは「自分と共感することが多く一緒に成長していきたい大好きな役です」と語っている。


title: 永野広一

text: 太字はメインキャラクター。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: ワールド・ベースボール・クラシック（英語：、略称：）は、メジャーリーグベースボール（MLB）機構とMLB選手会により立ち上げられたワールド・ベースボール・クラシック・インク（WBCI）が主催する、世界野球ソフトボール連盟（WBSC）公認の野球の世界一決定戦。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 1990年代後半頃からメジャーリーグベースボール（MLB）では、東アジアや北中米カリブ海諸国の選手を中心にMLBの国際化が進み、彼らの様なアメリカ合衆国以外の国籍を持つMLB選手による活躍が著しくなったと言う。また、2000年代初頭からメキシコや日本等のアメリカ合衆国内以外でMLB開幕戦を開催する等して、本格的なMLBの世界進出（グローバル化戦略）によるMLB拡大と野球マーケットの拡大、それに伴う収益の拡大を目指していたMLB機構のバド・セリグコミッショナーは「野球の世界一決定戦」の開催を提唱。関係各所で国際野球連盟（IBAF）主催の大会に出場していないメジャーリーグ選手を中心とした各国のプロ・アマ野球リーグ選手による国別世界一を決める国際大会の開催へ向けて協議がなされて来た。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 2005年5月にMLB機構が翌年3月に野球の世界大会を開催する事を発表。7月12日にMLBオールスターゲーム開催地のデトロイトで、参加が確定していなかった日本とキューバを除く14ヶ国の代表が出席して開催発表記者会見が行われ、大会の正式名称“World Baseball Classic”が発表された。記者会見にはセリグ・コミッショナーの他、各国の選手代表としてドントレル・ウィリス（アメリカ合衆国）、カルロス・ベルトラン（プエルトリコ）、カルロス・リー（パナマ）、アンドリュー・ジョーンズ（オランダ）、崔熙涉（韓国）、ミゲル・テハダ（ドミニカ共和国）、ジェイソン・ベイ（カナダ）、ジャスティン・ヒューバー（オーストラリア）が出席した。WBC開催を記念して、同年のオールスターゲームでは前日に行われる恒例のホームランダービーが異例の国別対抗形式となった。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 当初、日本（NPB）はMLB側の一方的な開催通告やMLB中心の利益配分に反発し、参加を保留。日本プロ野球選手会も開催時期の問題から参加に反対し、2005年（平成17年）7月22日の選手会総会で不参加を決議した。しかし、MLB機構は参加を保留するNPBに対し、改めて参加を要求し、もし日本の不参加によりWBCが失敗に終わった場合、日本に経済的補償を要求することを通達。更に、WBCへの不参加は「日本の国際的な孤立を招くだろう」と警告した。これを受けて、日本プロ野球選手会は不参加の方針を撤回。最終的に同年9月16日に選手会の古田敦也会長がNPB機構に参加の意向を伝え、日本の参加が決まった。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: その結果、2006年3月にMLB機構が選抜した16ヶ国・地域が参加する第1回大会が開催された。なお、MLB機構はこの大会を夏季オリンピックの野球競技に代わる国際大会として育てたい意向である。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 2009年3月に第2回大会が行われ、これ以降は4年ごとに開催されることになった。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 2011年12月3日、IBAFのリカルド・フラッカーリ会長が、WBCの主催者と話しあった結果、第3回大会からは従来の招待制から予選を行う大会方式に変更する条件で、IBAFが本大会を世界一決定戦として公認することとなったと発表した。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 2013年の第3回大会からは、参加国・地域の数を28ヶ国に増やし、予選も導入して開催された。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: また、2015年から、IBAFに代わる野球の国際組織である世界野球ソフトボール連盟（WBSC）主催の新しい国際大会「WBSCプレミア12」も開催されている。WBSCプレミア12は4年に1度、WBCの中間年（=夏季オリンピック・パラリンピック前年）に今後も開催される予定である。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 大会規定は毎回異なり、大会実績を反映させて毎回改良されている。どの国に属するかはオリンピック憲章のように明確には決められておらず、アレックス・ロドリゲスなど複数国で代表資格を持つ選手が多い。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 選手は下記のいずれかに該当する場合、各代表チームへの出場資格を持つ。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: ドミニカ共和国出身選手は米国市民権を得るためにドミニカ国籍を放棄しなければならず、オリンピック憲章をそのまま適用すれば、ドミニカ代表でプレーできないドミニカ出身選手もいる。また、イタリア代表にはイタリア系アメリカ人が多く選ばれているが、これはイタリアがイタリア系の外国人に容易に市民権を与えるためにそれを利用した結果であり「アメリカ人をルーツに当たる国の代表に選んでいる」とするのは誤解である。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 第3回大会予選へと出場したイスラエルもイタリアと同様にユダヤ系の外国人に容易に市民権を与えるため、イタリア代表と同様、イスラエル代表チームも主にイスラエル系アメリカ人により構成された。しかし第4回大会ではイスラエル代表27人中イスラエル国籍の選手は1人だけであったため、あるゴシップ系の書籍では「ユダヤ教に改宗すれば世界中の誰でもイスラエル代表になれる」などという書き立て方がされていた。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 国際野球連盟（IBAF）によれば、WBCでドーピング検査を実施するのは世界アンチ・ドーピング機構（WADA）で、メジャーリーグの規定よりも禁止薬物の範囲が広い国際ルールが適用されるはずであった。しかし、実際にはWADAが正式な意見書を提出するほどにWBCでの禁止薬物規定は少なかった。検査はWBC開催前と開催中に実施され、開催中は任意の試合で各チーム2選手を選び出し、試合後に検査を行う。メジャーリーグの組織に属する選手には合計108回の検査が行われる予定で、リーグ機構と同選手会はこれに同意している（2006年の大会ではIBAFの発表によると全出場選手の 22.5% が検査を受ける事になるという）。アテネ五輪予選では1度目の違反で即刻出場取り消し、さらに2年間の出場停止が科されたが、WBCでも同様の罰則が科される。この場合、2回目の違反で国際試合から永久追放となる。ただし、メジャーリーガーがWBCの検査で陽性の判定を受けても、メジャーリーグにおける薬物規定の罰則は適用されない。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: WBCでは、各国から得られたスポンサー料や放映権料、ロイヤルティーなどの大会収益は一括にWBCの大会運営会社に集められてから各チームへ再分配する事になっている。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 主催者側は公式に発表していないが、2006年大会では、収益が出た場合、その 47% が賞金に、53% が各組織に分配され、大会収益が出ない場合はMLBが赤字分を負担することになっていたという。なお、賞金の内訳は、優勝チームが 10%、準優勝チームが 7%、準決勝敗退の2チームが 5%、2次リーグ敗退の4チームが 3%、1次リーグ敗退の8チームが 1% である。また、各組織の内訳は、大リーグ機構（MLB）が 17.5%、大リーグ選手会が 17.5%、日本野球機構（NPB）が 7%、韓国野球委員会と国際野球連盟が 5%、その他が 1% という順とされている。2009年も主催者からの公式発表はないが、MLBと大リーグ選手会が 66%、NPBが 13% だったという。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: ちなみに、第2回大会の賞金内訳は優勝が270万USドル、準優勝は170万USドル、準決勝敗退は120万USドル、2次ラウンド敗退は70万USドル、1次ラウンド敗退で30万USドルとなっている。この他にも、各会場の1次ラウンド1位通過には30万USドル、各会場の2次ラウンド1位通過には40万USドルの賞与が支給された。また、国際野球連盟（IBAF）には野球振興の目的で100万USドルが寄付された。なお、第2回大会の賞金総額は1400万USドルで、この額は780万USドルだった前回大会の約2倍である。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 中央に地球儀と野球のボールを組み合わせたボールを配置し、その周りを4枚のスクリューの羽根状のものが包み込む意匠で、「グローバルベースボール」と名づけられた。4枚の羽根状のものは、青色（右上）、黄色（左上）、赤色（左下）、緑色（右下）の4色が塗られている。黄色の羽根の外側に「（開催の西暦年）WORLD」、青色の羽根の外側に「BASEBALL」、緑色の羽根の外側に「CLASSIC」という文字が記されている。また、強豪国の多いスペイン語圏のカリブ海などの国に配慮し、スペイン語のロゴも用意されている（上段から順に「（開催の西暦年）CLASICO」「MUNDIAL」「DE BEISBOL」）。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 「World Baseball Classic」と大会ロゴは、これらの商標を管理する会社であるWorld Baseball Classic, Inc.（ニューヨーク市所在）の登録商標（日本第5078197号ほか）である。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: WBCの優勝トロフィーは、ティファニー社の職人が200時間以上の時間をかけて制作した。銀細工の老舗のティファニーらしく、材質は銀（スターリングシルバー）である。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: デザインのモチーフは、WBCのロゴの「グローバルベースボール」であり、台座・4枚の板・ボールから構成される。4段にカットされている台座は、4ラウンドのトーナメント（1次リーグ、2次リーグ、準決勝、決勝）を表し、台座から上方に向けて斜めに広がる4枚の板と、さらに上部中央に向かう羽状の板は、16ヶ国で構成される4つのリーグ（1次リーグ）を表している（その意匠は日本の四つ巴紋に似ている）。また、4枚の板によって支えられた中央の野球ボールは、地球（グローバル）を象徴している。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 2006年2月22日、プエルトリコのサンフアンで行われた初公開の披露式には、WBCの親善大使を務めるトミー・ラソーダ（元ドジャース監督）らが参加した。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 優勝チームには金メダル、準優勝チームには銀メダルが選手・監督・コーチの全員に授与される。なお、ベスト4の2チームに銅メダルなどは無く、何も授与されない。2017年大会終了時


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 日本や韓国などでは大々的に報じられ、テレビは連日高視聴率をマークし、バド・セリグMLBコミッショナーも、日韓での高視聴率に満足感を示した。しかし、開催国アメリカ合衆国のように関心が比較的薄い国も多く、参加国間の温度差が指摘されている（南アフリカ共和国や、移民の選手が大半を占め、自国の選手が数人しかエントリーされなかったイタリア、スペインのように、野球自体が本国での認知度が極めて低い国も多い）。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: アメリカのスポーツメディアは、野球に関する報道はスプリングトレーニングやオープン戦に大部分を割き、WBCはその影に隠れる形であった。アメリカでは2次ラウンドの会場で空席が目立ち、視聴率も最高2%台に留まった。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 第2回大会にアメリカ代表として出場したジミー・ロリンズが「（他の国とは違い、）アメリカではバスケットボールとかアメリカンフットボールとか、他のスポーツもあるから、その時々のシーズンのスポーツに関心が散らばるんだ」と語っているように、3月には全米規模の注目を集めるNCAA男子バスケットボールトーナメントが行われており、また NBA・NHLのレギュラーシーズンも佳境であるため、本来「ベースボールシーズン」ではない3月にアメリカ国民の目を野球に向けるのは非常に難しいと言われる。アメリカ国民のWBCに対する関心の低さは、「ワールドシリーズという名の通り、MLBでの優勝チームこそが世界一だ｣という認識が強く、国際的スポーツのサッカーやF1よりも国内完結型のアメリカンフットボールやNASCARを好むアメリカ独特の価値観、冷戦時代のバスケットボールやアイスホッケーでの対ソ連のように、アメリカ国民に満足感をもたらすことの出来る宿敵が存在しないことなども原因であると考えられている。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 大会の勝ちあがり方法については、第1回大会では、第1ラウンド、第2ラウンドで4チームによるリーグ戦を実施したが、2次リーグA組で日本、アメリカ合衆国、メキシコが1勝2敗で並び、失点率で日本が2位となり、準決勝に進出した。得失点を含めて順位を決定するのは他のスポーツでも行われることであるが、野球の場合はコールドゲームがあったり、延長戦やサヨナラがあったり、後攻めがリードの場合には9回裏がないなど得失点の機会に不均衡が生じるため、単純な得失点数で順位を決するには都合が悪い。そこで第1回大会では順位決定に失点率が採用されたが、この大会の2次リーグA組でメキシコが準決勝に進むためには、最後のアメリカ戦で「延長13回または14回までアメリカを0点に抑えかつ自らも延長13回または14回まで無得点で進行しいずれかの当該回においてサヨナラ3ランホームランかサヨナラ満塁ホームランで勝利（2次リーグは延長14回まで、またメキシコはこの試合で後攻）」という非現実的な条件が必要となった。第2回大会では、第1回大会の反省から、第1ラウンドの各グループから勝ち上がった2チームが第2ラウンドでも同じ組に入る変則的なダブルイリミネーション方式を採用した。そのため、展開によっては大会を通じて同一カードが最大5度もある可能性があり、実際に日本対韓国の対戦は5試合行われた。その他のカードでも複数回の対戦が目立ち、対戦カードに新鮮味がないと指摘された。松坂大輔のように、出場した選手側からも組み合わせを批判する声が上がった。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 運営組織については、オリンピックのIOC（国際オリンピック委員会）、サッカーW杯のFIFA（国際サッカー連盟）のように、国際大会は世界を束ねる中立的な立場の組織が主催することが多いが、WBCの場合は一国のプロリーグであるMLBの機構・選手会が共同出資して作った運営会社が開催しているため、中立的な運営がなされていないのではないかとの意見がある。このこともあり、開催国もほかの世界選手権競技のような開催国・大陸持ち回りではなく、アメリカが中心の複数国共催となっている（後述）。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 大会参加国については、過去2回の大会は予選なしで招待された16ヵ国が争う形式であるが、南アフリカ共和国や中華人民共和国のように、本国での野球の認知度が低く、参加国間のレベルの差が指摘されている。第3回大会では、参加国を28ヶ国に増やし、1次ラウンドの前に予選を行ったが、国内に野球の本格的なプロリーグが存在する国は既に全て参加してしまっているため、新規参加国はセミプロないしアマチュアレベルの国が中心となり、新参加国とアメリカ、日本などの強豪国との大きなレベルの差が指摘されている。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 開催地については、第1回・第2回の大会では、第2ラウンド以降を、第3回では決勝ラウンドをすべてアメリカ合衆国で開催してきたが、前述のようにアメリカよりWBCに対する関心が高い日本や韓国で開催すべきだという意見がある。しかし、第2回の時点では大会運営部は「（第2次ラウンド以降の）日本開催の可能性は常にある」としながらも、集客力の観点から現時点での開催地変更には否定的である。第3回では第2ラウンドの一部を日本で行った。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 収益は大会運営会社のWBCインクに一括して集められるが、集地域別の一番の大口スポンサーは日本であり、収入の半分以上はテレビの放映権料・冠スポンサー料といった「ジャパンマネー」だとされている。大会収益の分配について公式的に明らかにされていないが、2009年大会の場合、優勝を争った日本と韓国はそれぞれ 13%、9% に過ぎない一方で、アメリカだけで 66%（MLB機構とMLB選手会が3分の1ずつ）を占有したと報じられている。これについて二宮清純は、「WBCはメジャーリーグのマーケットを拡大し、新しい収入源を獲得するための大会。『真の世界一を決める大会』とのうたい文句はタテマエに過ぎない」などと指摘している が、大会の収支が赤字だった場合には主催者が全額補填することとなっている上、MLBが利益を得る仕組みが無ければメジャーリーガーの参加は期待できず、大会を開催する意味がないとされる。他競技ではバスケットボール世界選手権がNBAも参画してWBCを模した運営方式となる事が計画されている。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 代表チームにつくスポンサーからの収入と、代表グッズのライセンシング料がそのまま参加国に入るよう、WBCインクにスポンサー権とライセンシング権の譲渡を求めている日本プロ野球選手会は、2011年7月22日、名古屋市で臨時大会を開き、交渉の結果次第では第3回大会に出場しないことを全会一致で決議した。NPBは、選手の出場給や傷害保険料、合宿費用などの支出が大きく採算が取れない状況で、選手会は「現状では優勝してもリーグや球団に利益はなく、選手派遣のリスクを負うだけだ」と説明しており、12球団のオーナーも同調したところ、MLB側は回答期限を9月30日までと設定したが、日本参加による収益を望むMLBは回答期限以降も参加を受け付けている。その後、当初は選手会と協調していたNPB12球団のオーナーは、別に収益を確保する構想をまとめた事により、同年11月にWBCへの参加を表明した。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 大会が開催される3月はシーズン開幕前の調整途中の時期であるため、シーズン中に開催するのがいいのではないかという意見がある。日本は強化試合など大会への準備を行ったが、アメリカ代表が集合したのは大会一次ラウンドのわずか5日前であった。長いシーズンを戦う下地を作るこの時期に、所属チームを離れられないという現実がある。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: また選手の怪我が懸念され、メジャーリーグ各球団の全面的な協力を得ることが難しい。さらに選手の契約上の問題もあり実際にアメリカ、ドミニカなど有力メジャーリーガーを抱える国では選手の出場辞退が相次いだ 。日本プロ野球でも出場辞退者が多数存在し、日本やチャイニーズタイペイの代表選考に影響を与えている。WBCに出場した選手の中にも、ロイ・オズワルトやブライアン・マッキャンなどのように、3月という開催時期に苦言を呈している選手もいる。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 第2回大会で参加を辞退した CC・サバシアは、「非常に興味深い大会だと思うが、緊張感ある試合を行うには時期が早すぎるために参加できなかった。開催時期の問題を除けば、素晴らしい大会だと思う」と語っており、候補選手の相次ぐ辞退を防ぐには、開催時期の変更が不可欠とも言われている。しかし、アメリカの野球ファンがシーズンの中断を望んでいないことや、先述のように、アメリカではほぼ年中何らかのスポーツイベントに国民の関心が向けられていることなどにより、3月以外にこれといった開催時期は見当たらないのが現状である。バド・セリグMLBコミッショナーも、「タイミングが悪いと言われていることは理解している。（3月は）大会を開催できる本当に唯一の時期」だとしており、第3回大会もこれまでと同様に3月に開催し、MLBのシーズンを中断することや、ワールドシリーズ後の11月に開催することは考慮していないと話している。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: シーズン終了後の開催案は、肉体的疲労やオフの短縮により歓迎されていない。アメリカのメディアでは、第2ラウンドまでは開幕前に済ませ、決勝ラウンドのみオールスター期間中に行おうという意見があるが、この案では予選と決勝ラウンドの間隔が開きすぎて盛り上がりに水をさしかねないという懸念がある。また、日本や韓国が決勝に進出した場合は本国でのシーズン真っ只中に渡米しなければならない。これに関しては、ESPN解説者のジェイソン・スタークが「彼らはオリンピックでも同じことをしているから問題ない」と主張している。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 第1回大会にアメリカ代表のエースとして参加したドントレル・ウィリスがWBCを境に長期スランプに陥ったことから、WBCがシーズンにもたらす悪影響が指摘されるようになった。そのため、第2回大会では第1回大会以上にメジャーリーガーの辞退が相次ぐことになってしまった。2009年の第2回大会開催前には、ニューヨーク・ヤンキースが運営するケーブルTV局YESネットワークの公式ファンフォーラムで、ヤンキースの投手が誰一人として WBCに参加しないことを歓迎する意見が寄せられた。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: ボストン・レッドソックスは、第2回大会の開催中にダスティン・ペドロイア、ケビン・ユーキリスに軽度の故障が発生すると、即座に代表を離脱させた。このように、高額年俸を支払っている選手に、シーズン以外の場で故障されてはかなわないという姿勢を持つ球団が多かった。大会に非協力的な球団の姿勢が、結果的に辞退者を増やすことになってしまった。


title: ワールド・ベースボール・クラシック

text: 第2回大会後は、イチロー、松坂大輔、ホアキム・ソリア、エディンソン・ボルケス らがWBCの影響で故障者リスト入りしたと報じられた。更に、全球団中最多の15人がWBCに出場したニューヨーク・メッツでWBC出場選手に故障が続出したことから、ニューヨークのメディアがWBCの悪影響を指摘した。その他の不振に陥った選手についても、その原因をWBCに結びつける報道がなされた。このような状況から一部アメリカメディアでは、WBCの開催自体に批判的な報道もなされており、次回大会以降への影響が懸念されている。


title: 横山隆一

text: 横山 隆一（よこやま りゅういち、1909年5月17日 - 2001年11月8日）は高知県高知市出身の漫画家、アニメーション作家。


title: 横山隆一

text: 政治風刺漫画が主流だった1930年代日本の漫画界において、簡略な絵柄と明快なギャグによる欧米流の「ナンセンス漫画」を志向した若手グループ「新漫画派集団」を結成し、やがて戦中・戦後初期の漫画界をリードした。戦後にはアニメーション制作会社「おとぎプロダクション」を設立したほか、広告や絵本のイラストレーションや、油彩画を描いた。


title: 横山隆一

text: 高知市堺町の生糸商の長男。高知県立高知城東中学校（現・高知県立高知追手前高等学校）卒業。1927年に彫刻家を目指し上京、東京美術学校を受験するが2度にわたり失敗。1928年に川端画学校に入学したほか、同郷の彫刻家・本山白雲に入門。その間横山は、『アサヒグラフ』『新青年』『月刊マンガ・マン』などに漫画を投稿し続けており、本山に漫画家への転身をすすめられて堤寒三を紹介され、堤の門下に転じる。また、北澤楽天が横山の漫画に惚れ込み、時事新報社の自身の部屋に横山を招き、面会をしている。この経験は横山に自信を与えたという。


title: 横山隆一

text: このころ『月刊マンガ・マン』の寄稿者だった近藤日出造や杉浦幸雄らと知り合った。昭和初期の漫画界は文壇・画壇をもじって「漫画壇」とも呼ばれ、新聞や雑誌は少数のベテランが独占しているような状態で、横山ら若手はプロとしての発表の場がなかなか得られなかった。横山・近藤・杉浦の3人を中心に「漫画市場に若手が結束して売り込もう」「殴り込みをかける」といった意見が高まり、1932年に「新漫画派集団」の結成にいたった。


title: 横山隆一

text: 「線を大胆に簡略化した絵と奇抜な発想」で抜きん出ていた横山は、「新漫画派集団」の中で最初に名が売れていった。杉浦は横山の作風を「昭和のピカソ」と評し、「奇想天外の発想はだれもついていけなかったのに、みんながマネをしようとして失敗した」と語っている。


title: 横山隆一

text: 太平洋戦争中は、自身の作品『フクちゃん』が日本海軍のプロパガンダとしてアニメーション映画化された。その一方、『フクちゃん』は、敵国である米軍の宣伝ビラ『落下傘ニュース』にも（当然）無断で使用された。


title: 横山隆一

text: 戦後の1945年10月、横山らは「新漫画派集団」を「漫画集団」に改組し、新進の漫画家を多く世に出すことに貢献した。


title: 横山隆一

text: 横山は1961年に、日本初のテレビアニメシリーズ『インスタントヒストリー』を制作した。この作品は1分程度の放送であったために、後発の手塚治虫による30分のテレビアニメシリーズ『鉄腕アトム』の陰に隠れた存在となってしまっている。


title: 横山隆一

text: 2001年11月8日、脳梗塞のため神奈川県鎌倉市内の病院で死去。翌年に「横山隆一記念まんが館」が開館することが決定していたが、開館を待たずに亡くなった。横山の娘は新聞取材に対し「現代ではおどろおどろしい絵や話のものが漫画と呼ばれてしまっている。本当の意味での『漫画』は終わった」と語っている。


title: 中田あすみ

text: 中田 あすみ（なかだ あすみ、1988年4月5日 - ）は、日本の女性タレント。愛称は、あすみん。オスカープロモーション所属。


title: 中田あすみ

text: モデルとしてはローティーンエイジャー向けのファッション誌『ピチレモン』で活躍し、同世代の少女たちからの支持を獲得する。


title: 兵庫県道39号一宮生野線

text: 兵庫県道39号一宮生野線（ひょうごけんどう39ごう いちのみやいくのせん）は、兵庫県宍粟市と朝来市を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 兵庫県道39号一宮生野線

text: 砥峰高原から福知峡谷までの約4km間は激狭区間である。2009年（平成21年）の台風9号による土砂崩れで宍粟市一宮町福知一帯の道路が崩落し通行止となっていたが、平成24年3月30日より解除された。


title: IPテレビ

text: IPテレビ("IP Television"）


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 『山下達郎のサンデー・ソングブック』（やましたたつろうのサンデー・ソングブック）は、TOKYO FMをキー局としてJFN系列で放送されている、ミュージシャン山下達郎唯一の出演ラジオ番組。略称は「サンソン」。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text:
「山下達郎の個人コレクションを使って発信される日本最高のオールディーズ・プログラム」。
"エバーグリーンなオールディーズ・ソングから、超カルトなレア音源まで、"
最高の選曲と、最高な音質でお届けしている55分間です。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 自身がミュージシャンである関係で自身や竹内まりや、あるいはミュージシャン仲間の曲がオンエアされることもあるが、基本的には山下の音楽ルーツである1950-60年代のオールディーズを中心に、リスナーからのリクエストとお便りで構成されている。放送時の音質にこだわり、自宅で所有のレコードをオンエアに適した音質に調整し直したものを放送している。


山下達郎のサンデー・ソングブック


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text:
2018年
通常「テーマ特集」（後述の放談シリーズも含む）については前・後編の2週をひとくくりとすることが多いが、まれに1週だけ、あるいは3週以上にまたぐ場合もある。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 洋・邦問わず、自らの音楽に影響を与えた人物の訃報に際しては、シンガー、ソングライター、アレンジャー、ミュージシャンに限らず、急遽「追悼特集」が組まれることがある（例：2006年11月26日放送、「元・KBC九州朝日放送ディレクター岸川均氏 追悼特集」）。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 2012年7月1日、7月15日の放送では、山下が10代の頃に最も感銘を受けた作家レイ・ブラッドベリが6月20日に死去したことに伴い、ブラッドベリの作品に影響を受けた音楽家の楽曲、あるいはブラッドベリ作品をイメージした作品を前半は洋楽、後半は邦楽とに分けて紹介した。また、個人的に親しかった、あるいは1ファンとして特に山下の音楽活動に多大なる影響を与えた音楽家をテーマにして取り上げる場合には、「私家版」のテーマをつける場合、あるいは途中のDJ・MCパートなしで数曲をまとめてノンストップメドレーでかける放送も行われている。過去に2003年のジェームス・ブラウン、2010年のテディ・ペンダーグラス、2017年のチャック・ベリー、2018年のアレサ・フランクリンの4 人が、「〇〇追悼特集・ノンストップ〇〇」のテーマで放送された。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: このほか、スケジュールの都合でまとまった特集ができない場合は、「○○の追悼で棚からひとつかみ」というテーマでオンエアされることもある。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 原則として毎年8月と12月の末尾2週には、「納涼夫婦放談」「年忘れ夫婦放談」と題して妻の竹内まりやをゲストに迎えて、竹内が選んだハガキを読み上げながら二人で番組が進行する。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 番組開始当初から竹内は不定期に出演していたが、開始当初は「ゲストコーナー」、年末スペシャルゲスト的な扱いだった。1997年12月21日放送（273回）「年忘れ夫婦放談」で初めて「放談」のタイトルが使用されたが、その後もサブタイトルは「夫婦対談」「竹内まりやさんをゲストに迎えて」など流動的に変わり、現在のように定着したのは1999年8月22日放送（360回）の「納涼夫婦放談その1」から。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 竹内が定期的に出演する唯一の番組で、自身の近況だけでなく「竹内まりやによる野原しんのすけの真似」（2008年12月21日放送、846回「年忘れ夫婦放談その2」）のような内容も含まれる。こうした「日常的でたわいもない話」を番組内では「薄い内容」と話している。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: この特集では、竹内が音楽仲間のライブにゲスト出演したときの音源や、自宅スタジオでこの放送のために録音された、洋楽カヴァー（洋楽カラオケを使用したものや、センチメンタル・シティ・ロマンスがバックを務めたものなど）や他人の提供曲のセルフ・カヴァーなどの「未発表音源」「レア音源」がオンエアされることがある。「納涼夫婦放談」の番組最後のナンバーとして、前編には山下・竹内のデュエットによる「Summer Vacation」、後編には山下の「さよなら夏の日」が選曲されるのが恒例になっている。「年忘れ夫婦放談」は原則12月末尾2週の放送だが、まれに第2・3週の放送、あるいは12月が5週ある場合の第3・4週の放送となる場合は、最終週の放送も竹内が引き続きゲストとなる（内容は通常のリクエスト特集）場合がある。また、クリスマス直近の放送回では、山下の「クリスマス・イブ」と竹内の「素敵なホリデイ」に多数のリクエストが寄せられ、ほぼ毎年の様に放送される。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 山下が「公だから」という理由で「竹内まりやさんをゲストにお迎えして」と敬称を付けて紹介し、番組中は「あぁた（あなた）」と呼ぶのに対して、竹内は「達郎」、「たっつぁん」と日常的な呼び名を通している。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 2011年2月27日には、2010年12月3-4日（日本武道館）、12月21-22日（大阪城ホール）に行なわれた竹内のスペシャル・ライブ「TOKYO FM/FM OSAKA 開局40周年記念スペシャル『Souvenir again』 竹内まりや LIVE 2010」を振り返る、960回「夫婦放談番外編」が放送された。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 竹内の新作アルバムの発売に際しては、「夫婦放談」の形式で2週にわたって発売記念の特集が組まれる。この時には山下のアルバム特集同様に、個々の収録曲について解説が挿まれる。2014年は8月24日と8月31日の前後編で、竹内の7年ぶりのアルバム『TRAD』の楽曲解説を中心とした特集が2週間の予定で組まれたが、リスナーからのハガキが紹介できなかったためという理由で9月7日に「延長戦」という位置づけで放送が行われた。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: この特集の締めは、誕生日メッセージ代読の「皆さんおめでとうございます」、及び最後の挨拶「さようなら」の部分だけ、声を揃えて言うのが通例になっているが、年忘れ夫婦放談の1週目は「メリークリスマス」、年内最後の放送となる2週目は「よいお年を」にそれぞれ変わる。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 毎年1月の第1・2週、大瀧詠一をゲストに迎えて行なわれる対談で、タイトルはTBS「時事放談」からの拝借。共通の話題である1950〜60年代の英米日の音楽、映画、落語、相撲、そして無類の長嶋ファンである大瀧ならではの野球に関する話やマイ・ブームに関する話が展開された。この番組での第1回は『サタソン』時代の1993年1月2日（第14回放送）である。元々、大瀧とのセッションや対談はこの番組がスタートではなく、1981年8月にNHK-FMの夏休み特別番組として放送された『サウンド・オブ・ポップス』最終日に行われたライブセッションである。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: その後1984年1月12日、同局で放送された『サウンドストリート（サンスト）』（山下は1983年4月から1986年3月まで、毎週木曜日担当）で初めて「新春放談」のタイトルで対談が放送され、以後山下の出演番組での正月恒例企画として定着、山下の番組降板後も佐野元春の『サンスト』（1987年）や音楽評論家・萩原健太のラジオ番組『ミュージック・シティ』（NHK-FM、1988年-90年）、山下が月2回パーソナリティを務めた『プレミア3』（TOKYO FM、1990年-92年）で継続された。こうした経緯から、1994年にはこの番組での2年目にも関わらず「新春放談10周年」とサブタイトルが付けられている。ただ、特別な企画がある訳ではなく、内容は一切変わっていない。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 一般リスナーは基本的に大瀧の前年の動向を知ったり、声を聞くことが出来るのはこのコーナーのみで、山下本人ですら大瀧の活動を完全に把握しているわけではなく、「最近はどうしているのか」という質問からスタートしていた。このプログラムでかけられる音源は、大瀧自身の持ち込みである場合も少なくない（洋楽以外に、大瀧自身の曲や提供曲、プロデュース作品のバージョン違いなどで、時には「未発表音源」という場合もある）。


title: 山下達郎のサンデー・ソングブック

text: 2011年12月18日の放送で2012年は「諸事情により行わない」ことが発表され、この企画は26年で休止することになった。その後、山下のオフィシャル・サイトの2012年12月23日の更新で、新春放談の終了が発表された。その理由として「時代的な役割を全うし得たと思えますので」としており、放送20周年、自身の60歳という節目で、本来の純粋な「音楽番組」として、今後も長く番組を継続するために、番組構成をスリム化・整理する意味合いであることを明らかにしており、2013年1月6日放送では「震災を経て、思うところもあった」と、心境の変化があった事も語っている。一方で、「大瀧詠一さんと不仲とか、そういう理由ではありません。念のため」と不仲説を否定し、「大瀧さんにはまた違う形でご登場願う予定でおります」と再登場も示唆していたが、2013年12月30日に大瀧が急死したため、2011年1月2日・9日放送が、最後の登場となった。2012年度からは「新春放談」が終了したため、この年から正月の数回の放送も「新春リクエスト大会」になることが多い。


title: 国際通り

text: 国際通り（こくさいどおり）は、那覇市の県庁北口交差点（パレットくもじ前交差点）から安里三叉路にかけての約1.6kmの通りの名称である。戦後の焼け野原から目覚しい発展を遂げたこと、長さがほぼ1マイルであることから、『奇跡の1マイル』とも呼ばれる。沖縄県で最も賑やかな通りであり那覇最大の繁華街。「国際通り」の名の由来は、1948年に建設されたアーニーパイル国際劇場から1933年（昭和8年）に旧那覇市中心部と首里市を最短距離で結ぶ県道の一部として整備され、「新県道」あるいは「牧志街道」と呼ばれていた。郊外の一本道で、人家は少なく畑や湿地帯が広がっていた。


title: 国際通り

text: 太平洋戦争末期の沖縄戦で繁華街は焦土と化した。牧志街道も例外ではなかった。


title: 国際通り

text: 沖縄戦後、米軍によって従前の那覇の中心地（現在の那覇市西・久米・辻付近）が接収されてしまい、人々は行き場を失っていた。まず、壺屋地区の窯業業者たちが産業復興を名目として入市。続いて牧志地区の瓦職人たちも入市が認められた。ほかの人々もみな窯業関係者や職人の親戚縁者を名乗って市内に入り始め、壷屋から牧志にかけてのガーブ川周辺や新県道近くに居ついて自然発生的に闇市が広がった。芝居小屋が建ち、1948年（昭和23年）には、米軍の物資集積所があった新県道沿いの土地に「アーニー・パイル国際劇場」という映画館が開館（現在のてんぶす那覇付近）。連日大変な賑わいを見せた。映画館にちなんで「国際通り」の名が定着した。。


title: 国際通り

text: 1953年の牧志街道改修工事を契機に店舗が多数集まり、大繁華街を形成。このころより沖縄復興のシンボルとして「奇跡の1マイル」と称されるようになる。1マイルは国際通りの長さを表す。


title: 国際通り

text: デパートなどの大店舗が集まる繁華街であったが、地域の繁華街としての役割は次第に周辺部へ移行し、大型ショッピングセンターは駐車場を確保できる郊外に、生活に密着した店舗はその裏通りにある平和通りやその周辺に移行した。国際通りの方は、その名が著名になるにつれ観光客が増え、店舗も次第に観光客向けのものが増加。那覇新都心など周辺地域の開発もあり、現在では沿線事業者の大部分は土産物店や有名飲食店、ホテルなどであり、ほとんどが観光客向けの通りの様相を呈している。また、同系列の店舗で2号店・3号店などが同じ通り上に乱立している。


title: 国際通り

text: なお、地元住民の生活にかかわる商店街はその裏手の平和通りや「沖縄の台所」とも呼ばれている牧志公設市場など、この通りに隣接している（国際通りからの入口は、通りのほぼ中間地点に当たるむつみ橋交差点周辺）。


title: 国際通り

text: 国際通りは慢性的な渋滞となっている。これは、沿線が繁華街であることに加え、上下各1車線（計2車線）のみと狭路であることや、国際通りと接続する道路の多くが丁字路で接続しており、南北に横切る場合でも、一旦国際通りを通ることになる道路構造にも起因している。商店街でも配送の集約など渋滞解消についての協議が行われている。


title: 国際通り

text: また、モノレールでは、一番の繁華街である国際通りでは両端の県庁前駅、牧志駅での接続にとどまっていることでバス・マイカーの利用客の転移があまり進んでいないともいえる。両駅から北西に大きく離れて路線を作っていることは中間の美栄橋駅から繁華街への誘導が難しいことでもある。


title: 国際通り

text: 国際通りは那覇バスターミナルと中北部（名護バスターミナル、具志川バスターミナル、屋慶名バスターミナルなど）を結ぶ路線バスの多くが経由し、一日の歩行者数が約2万人のところをバスの通過台数は2,000台を超える。バスの運行本数が増える時間帯はバスレーンが実施される（後述）。


title: 国際通り

text:
また、国際通り内の路線バスの停留所は、乗り降りをスムーズに行うため、安里バス停以外は那覇市内線用・市外線用に分かれている（ただし、国道58号（泊高橋）方面に向かう下り路線バスは国際通り内の安里バス停には停車せず、崇元寺通り（又吉通り、県道29号）にある安里バス停に停車する）。しかし、利用者にとってはわかりづらいという意見があり、バス停位置の統一もかつては検討されたが、いつのまにか立ち消えになった。その後、2007年（平成19年）4月25日に市内線用のバス停名が変更される形（松尾→松尾二丁目（現在の松尾一丁目）、牧志→三越前）で対応がなされ、市外線用のバス停と区別がしやすくなった。
（☆・松尾一丁目・てんぶす前に停車、★・松尾、牧志に停車）


title: 国際通り

text: （安里 ◎・両方面に停車、○・県庁方面のみ停車（逆方向は県道29号崇元寺通り側に停車））


title: 国際通り

text: （トランジットマイル実施時間内 ●・国道58号久茂地経由、◆・美栄橋経由、■・県道222号開南経由）トランジットマイルとはトランジットモールと「奇跡の1マイル」をかけた造語であり、国際通りで実施されるトランジットモールの通称である。国際通りをトランジットモール化しようという構想があり、これまでに何回か実験が行われていた。「トランジットマイル」の名称で実験されていた時期があるが、現在は「トランジットモール」が正式名称となっている。


title: 国際通り

text: 2007年（平成19年）2月11日から定期的に実施されるようになり、同年4月1日から本格導入。国際通り全体のうち、県庁寄りの約1.3km（県庁北口交差点 - 牧志駅前）に対して実施され、日曜日の12:00 - 18:00の間は許可された車両（区域内に車を所有する人）以外は通行できない。実施時間内は低速バス（那覇バスの10番・牧志新都心線）が運行されている。なお、那覇市が2008年2月に国際通り周辺の181店舗を対象に行った調査によると、事業が市街地の活性化につながると思うと回答したのは48.1％、普段と比べて来客数が減ったとの回答は29.8％である。など


title: 准将

text: 准将（じゅんしょう）は軍隊の階級の一。北大西洋条約機構の階級符号では、OF-6に相当する。最下級の将官あるいは最上級の佐官に区分され、少将の下、大佐の上に位置する。国によっては存在しないこともある。英語では陸軍や空軍の場合、通常ブリガディア()ないしブリガディア・ジェネラル()と呼称するが、フランス陸軍などのように、ブリゲード・ジェネラル（、旅団将軍）と表現することもある。なお海軍の場合、同格とされるコモドール()は、その職制から通常日本語では代将と呼称される事が多く、少将や下級少将を准将相当官とするなど国によってその表現はまちまちである。陸海空軍でそれぞれ呼称が異なる准将を総称し""と呼ぶこともある。


title: 准将

text: かつて、Colonelは階級（大佐）であると共に役職（連隊長）でもあったため、大佐になるためには自費で連隊を編成・維持しなければならなかった。そのため、財力のある貴族は経験が無くても大佐になれる一方、少尉（或は下士官・兵）から叩上げた優秀な人材でも資金力がなければ中佐止まりだった。そこで、これらの人材を将官に登用するために、ルイ14世時代の1667年にフランスで、陸軍大臣による陸軍改革の一環として制定された。そのため、当初の准将-Brigadier des armées du Roiは大佐を経ないで、中佐から任用された。


title: 准将

text:
これにより、アンシャン・レジーム期に於ける陸軍将官は、
の七階級制となっていた。1779年制定された規定で将官の階級は大佐の正肩章に星章の数で示すように定められた。


title: 准将

text: この時期の准将は1788年に廃止され、少将が最下級の将官の階級となったが、星章の数は変更されなかった。現在のフランス陸軍の准将-"Général de brigade"はこのアンシャンレジーム期の少将の呼称を1793年に改称したものであるが、1812~1848年までは旧呼称に戻されていた。また当階級を准将としたのは戦後、NATO諸国の人事バランスに合わせてOF-6相当と定められたため、これまでの呼称を少将としていたのを呼び変えたためであり、 旧准将と現准将は全くの別物である事に注意する事が必要である。


title: 准将

text:
准将は伝統的に置かない国軍もある。
そのような国では上級大将・上級中将を将官に置く場合がある。
戦前の帝国陸海軍（陸軍及び海軍）には置かれなかった。また、現在の自衛隊にも相当する階級は置かれていないが、陸上自衛隊では1佐（一）が准将と同等とされている。


title: 准将

text: 栄誉礼は実施されないが、主に副師団長や将補職の部隊長に1佐のまま着任した場合や1佐（一）の団長職、または師団幕僚長・旅団副旅団長に着任した場合で当該部隊の指揮官が認めた場合など、役職上必要に応じて乗車する車両には赤色のプレート板に帽章若しくは桜星一つが表示されたプレートを掲示している。これは職位である代将に近いものである。一方、1佐（一）でも階級指定の補職以外に着任した場合等含む通常の1佐職は白色のプレートに帽章のみ掲示する。


title: 准将

text: 自衛隊の海外派遣実績や米軍等外国軍隊との共同行動が増加する中、均衡をとりにくい等の問題点があり、2010年（平成22年）度以降に「准将」を創設することが防衛省内において検討されていたが、当該年度制定の防衛大綱では触れられていない。


title: 准将

text: 但し、現時点でも少将相当官とされる将補には補職によるアメリカ軍の少将および准将の扱いを受けるいわゆる対外的な階級区分が内在しており、旅団長、団長等、それと同位あるいは準じる職にある将補は同位の職が准将位である外国軍との人事バランスに対応するため、国外では准将の扱いを受ける。そのため、師団長等の職にある将は対外的に少将の扱いを受ける。


title: 准将

text:
アメリカ合衆国
陸軍には50万人を超える正規軍の現役将兵のうち、3600人前後の大佐が居る。しかし准将になれるのは150人前後であり、昇進は大変に狭き門である。
大佐から准将になるためには大統領の指名を受け、上院の承認を受ける必要がある。海軍には長らく1つ星の階級が無く、 （第二次世界大戦中の1つ星の代将は階級ではなく先任大佐の肩書き）、少将を上級と下級に分け、下級少将を2つ星ながら陸軍等の准将に対応するものとしていたが、1982年にそれを1つ星の階級としての名称で導入し、翌1983年にと短縮。1985年にと改称された。


title: 准将

text:
イギリス
の場合、陸軍や海兵隊に於いて、1680年代に最下級の将官として制定された准将（Brigadier General）は1921年に廃止され、代わって旅団長たる大佐の職位（Positional Rank）としてColonel Commandantが置かれ、後の1928年に呼称がBrigadierに改められた。現在では最上級の佐官の階級として扱われている。そのため当該階級を軍種を問わず上級大佐、或いは代将と訳す人も稀にいる。海軍に准将位は無く、少将を陸軍および空軍の准将に対応するものとしている。
なお、フランス等の旅団将軍の呼称は日本やブラジル等の外国軍で旅団長級の将官たる少将に対しても使用される。


title: 准将

text: 海軍はフランスと同じく、少将が陸軍および空軍の准将に対応する。


title: 代将

text: 代将（だいしょう、、）は海軍の階級又は職位の一つ。


title: 代将

text: 本来は将官の階級にない艦長或は大佐が艦隊・戦隊等の司令官の任に当たる場合に、その期間のみ与えられる職位を指したが、国によっては階級となっている。また、陸軍や空軍のOF-6相当官で佐官として扱われる場合は代将、将官として扱われる場合は准将と使い分けするケースも見られる。


title: 代将

text: 中世ヨーロッパでは複数の艦船で艦隊を編成する際、その指揮の任に当たる者にアドミラル（、、）の称号を与えていた。アドミラルは等級分けされており、それらを総称して、例えばイギリスでは“Flag officer”（海軍将官）と呼ばれるようになった。やがて、将官が身分化して昇任に定員や年功等の理由による制約が出来るようになると、将官の資格を有する者がいない場合、最先任の艦長が艦長の身分のまま複数の艦の指揮をするケースが生じるようになった。そして、それらの者に“代将”の称号が与えられるようになった。代将の制度を最初に設けたのは、第一次英蘭戦争の頃のオランダ海軍であるとされている。


title: 代将

text: 海軍の軍人にも階級が整備されるようになった後も、「司令官たる大佐」を「艦長たる大佐」よりも上位に位置づける必要があり、将官ではないが「司令官たる大佐」に将官の代理として代将の職位或は階級が設けられている。特にアメリカ合衆国の場合は、19世紀まで海軍将官に任命するには議会の議決が必要となるという手続の煩雑さがあったために、艦隊の指揮官を代将に任じる場合が多かった。


title: 代将

text: 海軍士官の他の職制が階級となった後も、代将を階級ではなく職制上の地位とする海軍が多い。日本海軍や海上自衛隊のほか中華民国海軍の代将もそれである。また、大佐とは別個の階級とする場合であっても、英国海軍のCommodore（NATO階級符号のOF-6相当）のように佐官に位置づけられることが多い。一方准将の場合、英国陸軍准将 (Brigadier)および空軍准将 (Air Commodore) は佐官に分類されるが、将官の最下級と位置付けている国も多い。


title: 代将

text: アメリカでは代将を廃して全ての代将を少将に任用したことを契機に、陸軍准将との均衡が問題となって、陸軍准将が将官に格上げされるなどのこともあった（代将 (アメリカ海軍)#将官の必要性）。また、フランス海軍のように准将制度のある国でも代将たる大佐の職位があり、それに伴う代将旗がある。


title: 代将

text: 海上自衛隊では、代将の階級は存在しないが、代将旗が制定されている（海上自衛隊旗章規則第2条第1項10号）。代将旗は海将旗（同8号）、海将補旗（同9号）、隊司令旗（甲）（同11号）、隊司令旗（乙）（同12号）及び長旗（同13号）と共に「指揮官旗」と総称され（同4項）、制式は同規則第3条別表に定められている。そして、他の指揮官旗と同様に、特定の司令職を務める1等海佐が乗組んでいる場合には自衛艦等代将旗が掲揚される。掲揚される場合とは、同規則によると


title: 代将

text: とされている。但し、この場合の基地隊司令は、編成上海将補を以て充てることとされているものに限られる（第19条括弧書き）。自衛隊内で代将の呼称が使われることはないが、諸外国軍からはコモドール（コモド―）の呼称を受ける。


title: コハプト

text: コハプトは日本の武道の一分野とされる居合道が大韓民国に伝わったもの。日本で居合道を学んだものや、韓国にて日本人の居合道家から教えを受けたものが、名称・服装などを韓国風にかえ、「韓国居合道」としたもの。


title: コハプト

text: コハプトこそが居合道の元祖、起源であり、日本のものはその真似事に過ぎないという宣伝が、韓国国内で行われている場合もある。


title: グラード (イタリア)

text: グラード（）は、イタリア共和国フリウリ＝ヴェネツィア・ジュリア州ゴリツィア県にある、人口約8400人の基礎自治体（コムーネ）。ローマ時代にさかのぼる歴史を有する中心市街は、アドリア海北縁の潟湖（ラグーナ）に浮かぶ島に位置する。


title: グラード (イタリア)

text: 標準イタリア語以外の言語では以下の名を持つ。


title: グラード (イタリア)

text: ゴリツィア県南部に所在するコムーネである。潟湖上のグラードの街は、モンファルコーネから南西へ約18km、州都トリエステからトリエステ湾を隔てて西へ31km、県都ゴリツィアから南南西へ34km、ウーディネから南南東へ45km、ヴェネツィアから東北東へ88kmの距離にある。


title: グラード (イタリア)

text: 自治体（コムーネ）としてのグラードは、潟湖上の多くの島々や、本土を含んでおり、広大な範囲にわたっている。グラード潟上の島々のほとんどは無人島である。


title: グラード (イタリア)

text: 隣接するコムーネは以下の通り。UDはウーディネ県を示す。


title: グラード (イタリア)

text: 中心市街はアドリア海（ヴェネツィア湾）北縁の潟湖（ラグーナ）・グラード潟の周辺に浮かぶ島、イーゾラ・ドーロ（）にある。潟湖上の島という立地条件はヴェネツィアと似ている。


title: グラード (イタリア)

text: 著名な島としては、潟湖東部に位置して教会が建てられ聖地とされているバルバナ島が挙げられる。


title: グラード (イタリア)

text: グラード（）の中心市街は、イーゾラ・ドーロの潟湖側に発達した都市である。グラード＝ピネータ（）はイーゾラ・ドーロのアドリア海側の町である。


title: グラード (イタリア)

text: 本土側にもいくつかの小集落があり、そのうちで最も大きいものがフォッサロン・ディ・グラード（）である。


title: グラード (イタリア)

text: 町の歴史は古く、ローマ時代には、 の名で知られた。この地方の中心都市であったアクイレイアは、潟湖を挟んで10km北にあり、グラードはその外港としてアクイレイアと密接な関係を持っていた。


title: グラード (イタリア)

text: 西ローマ帝国の末年、異民族の侵入にさらされると、多くの人々が安全な場所を求めてアクイレイアからグラードへ逃れてきた。452年にはアクイレイア司教のニケタスがグラードに一時逃れて来ている。5世紀頃には、サンタマリア・デッレ・グラツィエ聖堂や、サンテウフェミア聖堂が建てられた。また、この町はアクイレイア総大司教国の海軍の拠点となった。


title: グラード (イタリア)

text: 568年、ランゴバルド人の侵入を受け、アクイレイア総大司教パウリヌスはグラードに遷座した。


title: グラード (イタリア)

text: その後、この地方を管轄する教会は分裂し、二人の総大司教が並び立つことになる。アクイレイアの総大司教と、ヴェネツィア潟やグラードなど沿岸地方のラテン人を基盤とするグラードの総大司教（のちにチヴィダーレに移転）である。990年、アクイレイア総大司教ポッポーネがグラードを占領したが、これを維持することは出来なかった。1027年、教皇がグラードとヴェネツィア地方におけるアクイレイア大司教の優越した地位を確認することで、事態は収拾された。


title: グラード (イタリア)

text: 1451年、教皇ニコラウス5世によって、総大司教座はグラードからヴェネツィアに移された。これにより、グラードは小さな町へと転落した。


title: グラード (イタリア)

text: グラードは、ナポレオン戦争中の1810年にイギリスに、1812年にフランスによって占領され、そのたびに略奪を受けた。1815年にオーストリア領になった。


title: グラード (イタリア)

text: 第一次世界大戦休戦後の1918年、この地はイタリア王国の手にわたり、1920年に正式にイタリアの領土となった。


title: グラード (イタリア)

text: かつてはアドリア海の漁業の拠点のひとつであった。また温泉があり、湯治場・観光地としても知られている。


title: グラード (イタリア)

text: 国立統計研究所（ISTAT）は居住地区（）別の人口として以下を掲げている。統計は2001年時点。


title: グラード (イタリア)

text: ISTATは人口統計上、家屋密度の高い （居住の中心地区）、密度の低い （居住の核となる地区）、まとまった居住地区を形成していない （散在家屋）の区分を用いている。上の表で地名がすべて大文字で示されているものが である。「*」印が付されているのは、コムーネの役場・役所 の置かれている地区である。市域の東部に位置する潟湖と湿地から作られた養魚池 Valle Cavanata は、自然保護区に指定されており、ラムサール条約の定める「国際的に重要な湿地」に登録されている。イタリアのラムサール条約登録地一覧も参照。


title: 里見実

text: 里見 実（さとみ みのる、1936年 - ）は、日本の教育学者。國學院大學文学部名誉教授。専攻は教育社会学。前「ひと」編集委員。演劇ワークショップ活動も展開、第三世界の民衆文化運動の翻訳や紹介の仕事もしている。パウロ・フレイレの著作の翻訳で知られ、日本におけるフレイレの研究の第一人者。


title: 里見実

text: 東京都出身。東京大学大学院人文科修了。


title: 白井克彦

text: 白井 克彦（しらい かつひこ、1939年9月24日 - ）は、日本の工学者。前放送大学学園理事長（2011年4月 -2017年３月末）。日本電信電話株式会社取締役（2012年6月 -）。第15代早稲田大学総長（2002年 - 2010年）。専門は知能情報学。学位は工学博士（早稲田大学）。日本における音声認識の第一人者であり、WABOT-2およびその後継でつくば科学万博で展示されたWASUBOTの音声処理システムは、白井研究室で開発されたものである。


title: 白井克彦

text: 総長就任後は、自ら理事長を務める早稲田実業学校の入試面接における寄付金強要問題や（後に都による私立学校助成金が停止）、理工学部における松本和子教授の研究費流用疑惑など難問を抱えたが、改革推進と同時に大学運営の正常化に傾注・苦慮した。但し流用疑惑に関しては、疑惑の出ている別の助教授の事実関係を「調査前にもかかわらず、総長自身が『シロ』と断定していた」との指摘も読売新聞紙上社説などでなされた。


title: 白井克彦

text: 大学時代には男声合唱団「早稲田大学グリークラブ」に所属。


title: 白井克彦

text: レーニン研究者の白井聡は実子。


title: 白井克彦

text: 前任者の奥島孝康と同様に大学改革に積極的であり、就任後様々な改革に取り組んだ。


title: 白井克彦

text: 総長就任後、スポーツ科学部、国際教養学部、政治経済学部国際政治経済学科、大学院公共経営研究科、大学院情報生産システム研究科、大学院法務研究科、大学院会計研究科、大学院スポーツ科学研究科を新設。


title: 白井克彦

text: 2007年には第一文学部及び第二文学部を統合再編し、文化構想学部と文学部を新設。また理工学部を分割し、基幹理工学部、創造理工学部及び先進理工学部に再編した。


title: 白井克彦

text:
2008年、東京都中野区の警察大学校の跡地一部を取得し、新たに「中野キャンパス」を2012年に開設する予定であることを表明した。
実際は、留学生の大規模受入れに伴い、「早稲田大学中野国際コミュニティプラザ」として、2014年度から開設されることとなった。


title: 白井克彦

text: かねてから慶應義塾大学と対比され、「医学部設置構想」たるものが度々沸き上がるものの、現段階では東京女子医大との「医工連携」に留まっている。また、総長自身が「医学部は持っていないほうがメリットがある。様々な大学と得意分野で連携が出来る」と発言しており、医学部を設置する予定は現段階では無いようである。


title: 白井克彦

text: 2008年、筑波大学と教育・研究における包括的協定を結んだ。早大の理工学及び筑波大の医学の両者を履修することで、両方の学士を取得できるプログラムを検討している。実現した場合、医学部のない早稲田大学を卒業した者が医学士号を取得できることになる。


title: 白井克彦

text: アジア、とりわけ中国への進出が目立つ。2004年には、北京大学との共同教育研究機構の共同設置を表明し、また同大との「ダブルディグリー課程（両大学の学士を取得可能なプログラム）」を設置している。


title: 白井克彦

text: 大学の国際化に傾注しており、2007年には「5年以内に留学生を8000人受け入れる」計画があることを表明した。


title: 白井克彦

text: 2001年の早稲田大学専門学校から早稲田大学芸術学校への組織再編を継承し、就任直後の2003年に早稲田大学川口芸術学校を新設するなど、直属専門学校に力を入れ、芸術分野への進出を試みるものの、経営不振により、2010年に早稲田大学川口芸術学校は閉校が発表され、早稲田大学芸術学校も規模が縮小されての存続となった。


title: 白井克彦

text: 2009年4月から大阪府茨木市の「摂陵中学校・高等学校」を系属校化し、校名を「早稲田摂陵中学校・高等学校」に変更した。また、佐賀県唐津市に「早稲田佐賀中学校・高等学校」を2010年度に新設し系属校とした。


title: 白井克彦

text: 前者は「学校法人早稲田大阪学園」、後者は「学校法人大隈記念早稲田佐賀学園」がそれぞれ設置し、早稲田大学を設置する「学校法人早稲田大学」とは別法人である。卒業生のそれぞれ約1割と半数が早稲田大学へ進学できる。


title: ワスプ (CV-18)

text: ワスプ (USS Wasp, CV-18) は、アメリカ海軍の航空母艦。エセックス級航空母艦の6番目艦で、その名を持つ艦としては9隻目にあたる。


title: ワスプ (CV-18)

text: ワスプは1942年3月18日にオリスカニーの艦名でマサチューセッツ州クインシーのベスレヘム・スチール株式会社で起工した。1942年9月15日に沈没したワスプ（USS Wasp, CV-7）を追悼し、1942年11月13日にワスプと改名される。1943年8月17日にマサチューセッツ州選出上院議員デヴィッド・W・ウォルシュの妹ジュリア・M・ウォルシュによって進水され、1943年11月24日に初代艦長クリフトン・スプレイグ大佐の指揮下就役した。


title: ワスプ (CV-18)

text: 1943年の終わりまで整調巡航を行い、その後補修のため短期間ボストンに戻った。1944年1月10日にワスプはボストンを出港しバージニア州ハンプトン・ローズに向かう。同月末まで同地に留まり、その後トリニダードへ向かい2月22日に到着する。5日後ボストンに帰還し、太平洋展開の準備を行う。3月初めにワスプは南へ向かい、パナマ運河を通過し3月21日にカリフォルニア州サンディエゴに到着、4月4日に真珠湾に到着した。


title: ワスプ (CV-18)

text: ハワイ海域での訓練演習に続いて、ワスプはマーシャル諸島へ向けて出航し、マジュロ環礁でマーク・ミッチャー中将指揮下に新たに創設されたアルフレッド・E・モントゴメリー少将率いる第58.6任務群に加わった。5月14日に同任務群に属する姉妹艦のエセックス（USS Essex, CV-9）およびサン・ジャシント（USS San Jacinto, CV-30）と共に、ワスプは南鳥島、ウェーク島への攻撃に出航、その目的は新たな任務群に戦闘経験を与えることと、航空機パイロットのための目標選択システムのテストおよび来るべきマリアナ諸島侵攻作戦に向けて敵の抵抗を弱めることであった。部隊は南鳥島に接近すると分離し、サン・ジャシントは北に向かい日本軍の哨戒艇を捜索した。ワスプとエセックスは19日と20日に攻撃を行い、島の建造物を破壊した。アメリカ軍機は激しい対空砲火に晒されたものの、同島の日本軍部隊に大きな損害を与えた。


title: ワスプ (CV-18)

text: 21日は悪天候のため、航空機の発艦は取りやめられ、2隻の空母は再びサン・ジャシントと合流、ウェーク島へ向かった。24日、3隻の空母から飛び立った航空機部隊は島を攻撃し、ウェーク島の日本軍に大きな損害を与えた。しかしながら、それぞれの機に装備された目標選択システムは海軍が期待した性能を発揮できなかった。その後戦術航空部隊指揮官は、部隊の機に対して攻撃指示を再開することとなった。


title: ワスプ (CV-18)

text:
ウェーク島への攻撃後、第58.6任務群はマジュロ環礁に帰還し、マリアナ諸島攻撃の準備に入る。6月6日にワスプは同じくモントゴメリー少将が指揮する第58.2任務群に転属となり、サイパン島攻撃に出撃した。11日の午後にワスプとその姉妹艦は戦闘機を発艦させ、サイパン島およびテニアン島の日本軍飛行場への攻撃を行わせた。部隊はおよそ30機の迎撃機による攻撃を受けたものの、その大半を撃墜した。激しい対空砲火にも関わらず、アメリカ軍機は地上に駐機する多くの日本軍機を破壊した。
3日後、米軍の戦闘機及び爆撃機がサイパン周辺に展開し、6月15日に上陸するアメリカ軍部隊への援護を行った。 その後6月の朝まで58.2任務群と58.3任務群の航空隊はサイパンの海兵隊のための近接航空支援を行った。その後、これらの空母は、近接航空支援の任務を陸軍航空隊に引き継ぎ、父島と硫黄島への攻撃から帰還した第58.1任務群と第58.4任務群に合流し、マリアナ沖海戦に参加した。


title: ワスプ (CV-18)

text: 9月9日、ワスプはモロタイ、ペリリュー、およびウルシーの攻略を支援するためにフィリピン南部の攻撃に向かった。 ワスプを含む空母部隊の攻撃隊は9日と10日にミンダナオ島の飛行場を攻撃した際、ほとんど抵抗を受けなかった。 9月12日と13日のヴィサヤ諸島に対する空襲も同様に成功した。 南部フィリピンにおける日本の防空能力の欠如の報告は、連合軍が11月16日に始める予定だったミンダナオ島攻略の中止し、レイテ島攻略を前倒しするきっかけとなった。


title: ワスプ (CV-18)

text: 1945年3月18日、ワスプを含む空母12隻を基幹とするマーク・ミッチャー中将率いる第58機動部隊の艦上機約1,400機が、第5艦隊司令長官レイモンド・スプルーアンス大将による指揮のもと日本近海に現れ、九州、四国、和歌山などの各地域を襲った。これに対して日本軍は、宇垣纏海軍中将率いる第五航空艦隊（指揮下の陸軍飛行戦隊2個に属する四式重爆撃機「飛龍」を含む）が反撃を開始し、九州沖航空戦が始まった。神風特別攻撃隊を含めた日本軍機の攻撃で、空母イントレピッド、ヨークタウン、エンタープライズが小破した。しかしこの日、日本軍は特攻機69機を含む攻撃部隊全193機のうち、約8割である161機を失い、このほか50機が地上で損傷を受けた。さらにアメリカ軍機を迎撃した零式艦上戦闘機も47機の損害を出した。米軍機の損害は29機撃墜、2機損傷にとどまった。


title: ワスプ (CV-18)

text: 翌3月19日、機動部隊の一部は室戸岬のおよそ80キロ沖にまで接近した。艦上機部隊は主に瀬戸内海を空襲し、呉軍港に停泊中の日本の水上艦艇の一部を損傷させた（呉軍港空襲）。これに対し日本軍は、特攻隊を交えた出撃可能な全航空兵力をもって激しく反撃。室戸岬に最も近づいていたフランクリンとワスプの2隻の空母を大破させた。フランクリンは真珠湾に応急処置を行った後、自力でアメリカ本土に到着し終戦まで戦線を離脱し、ワスプは1945年4月13日、本土に修理のために回航され復帰は終戦間際の1945年7月にずれこんだ。


title: ワスプ (CV-18)

text: 1947年2月17日に退役し、一旦保管船となるが、1951年9月に再就役する。


title: ワスプ (CV-18)

text: 1952年、駆逐艦ホブソンと衝突、ホブソンは沈没し、ワスプも損傷した。1955年2月には大陳島撤退作戦に参加した。1956年に対潜空母CVS-18に変更された。


title: ワスプ (CV-18)

text: 1962年のキューバ危機では封鎖艦隊に参加した。


title: ワスプ (CV-18)

text: ワスプは1971年7月2日にクォンセット・ポイントに戻り、続く2ヶ月間をバミューダ海域で行われる演習「Squeeze Play IX」の準備と実施に費やした。8月はフロリダ州メイポートに移る間に東海岸海軍予備役航空部隊と共に訓練を行った。8月26日に母港に帰還し、翌月は母港で過ごした。9月23日に演習「Lantcortex 1-72」に向けて出航し、10月6日に完了した。10月の残りは作戦活動に従事しバミューダ、メイポート、ノーフォークを訪れる。ワスプは11月4日にクォンセット・ポイントに帰還した。


title: ワスプ (CV-18)

text: 4日後、ワスプはニューポート・ニューズ造船所に向けて出航し、11月22日まで入渠した。その後母港に戻り、年末まで同地に留まり、退役に備えた。


title: ワスプ (CV-18)

text: 1972年3月1日にワスプの退役と除籍の予定が発表された。退役式典は1972年7月1日に実施された。ワスプは1973年5月21日にニューヨークのユニオン・ミネラルズ・アンド・アロイ社に売却され、その後スクラップとして廃棄された。


title: ワスプ (CV-18)

text: ワスプは第二次世界大戦の戦功で8つの従軍星章を受章した。


title: デアドラ

text: デアドラ（ディアドラ("Deirdre")もしくはデアドリー("Derdriu")）はアイルランド神話のアルスター伝説群（アルスターサイクル）に登場する悲劇のヒロイン。デアドラはフェリミ・マック・ディル("Fedlimid mac Daill")の娘として生まれ、ドルイドのカスバド("Cathbad")により「素晴らしい美女になるが、王と卿（戦士）が彼女の為に争い命を落すことになるだろう」と予言され、「災いと悲しみを招く者」「危険」という意味を持つデアドラと名づけられる。その予言を聞き、居合わせた戦士達はデアドラを殺すことを提案するが、アルスター王のコノール・マック・ネッサ（コンホヴァル・マク・ネサ）が彼女を助け、自らが育てて、後に妻にすることを申し出て引き取ることになった。デオドラはコノール・マック・ネッサの元で、砦に隔離されて成長する。


title: デアドラ

text: 年頃になったデアドラは、ウシュナハ族のノイシュ("Naoise")と恋におち、彼の兄弟とともにスコットランドへと逃げ出す。しかし、ノイシュと彼の兄弟は、コノール王の策略により、ファーンマグの王イーガン・マクダルハクトに殺され、この間の戦いにより多くのアルスターの戦士が命を落とした。デアドラはコノール王の元に戻されるが、鬱々として楽しまず日々を過ごした。1年ほど経ったときに、コノール王に嫌いなものを尋ねられたデアドラは、愛するノイシュに死をもたらしたコノール王とイーガンと答える。答えを聞いたコノール王は、自分だけでなくイーガンにもデアドラを与えると言い出し、2人の間にデアドラを座らせて馬車（または戦車）を走らせ、嫌いなものに挟まれているデオドラを嘲笑するという行動に出る。この仕打ちにデアドラは車から身を投げ出し、岩に頭を打ち付けて自殺する。


title: デアドラ

text: デアドラの墓からはイチイの木が生え、同じくノイシュの墓から生えたイチイと枝を絡ませ、引き離すことができなくなったという。


title: クイズ濱口優

text: クイズ濱口優（クイズはまぐちまさる）は、フジテレビのバラエティ番組『めちゃイケてるッ!』（以下、めちゃイケ）の中で放送された「新感覚クイズ番組」という設定のコーナーである。1998年4月25日放送を開始、2003年6月7日にいったん放送終了となるが2018年3月31日めちゃイケ自体の終了と同時に15年ぶりに正式復活を果たした。


title: クイズ濱口優

text: VTRという名目で、よゐこの濱口優がテレビモニターを模したセットの中で芝居をし、途中適当な所で司会の矢部口宏が「一時停止」をかけた後、「このあと濱口は何をするでしょうか?」と解答者に出題するというもの。解答者は早押しで答えて、それらの答えの中で矢部口が一番面白いと思った答えが正解となる（答えはその時の矢部口の気分次第で決まる）。解答内容は常に無理難題ばかりだが、濱口は正解の通りに演じなければならずそのために数々のミラクルが生まれている。


title: クイズ濱口優

text: 後期には「クイズ濱口おさる」と改題され、濱口とおさるがメインの芝居になったが、最終回では「クイズ濱口優」に戻された。


title: クイズ濱口優

text: 2003年6月7日の回を最後にしばらく行われていなかったが、2011年6月18日の放送にて新メンバーのジャルジャルの福徳秀介とたんぽぽの白鳥久美子を主演に据えた「クイズ福徳くんと白鳥さん」として復活した。さらに、2014年6月14日の放送にて大島優子を主演に据えた「クイズ大島優子」が行なわれた。なお、濱口はこのときは双方とも解答者として参加しているが一部の回では途中から芝居に強制参加させられている。


title: クイズ濱口優

text: コーナーのオープニング及びエンディングには、当時同局で放送されていたアニメ『こちら葛飾区亀有公園前派出所』のBGMが使用されていた。


title: クイズ濱口優

text: 先述のようにめちゃイケ自体の最終回となる2018年3月31日放送にて濱口がメインとなる正式な回としては約15年ぶりに、コーナーとしては大島が行って以来4年ぶりに完全復活した。また、X JAPANのToshlが芝居に参加した。第1回放送のみ解答者にゲストはおらず、1枠～4枠の4人体制で行われたが第2回放送より5枠席を加えた5人（組）体制となった。おさるが怪我で登場が出来ない時は、2枠にシュール（有野とふかわ）が座り、4枠に大森晃（おさるの本名）として登場した。また一時期、2枠にふかわ、3枠に有野、4枠に女性ゲスト（加藤明日美）という回も存在した。最終回ではゲストなし、2人1組の5組体制。


title: クイズ濱口優

text: 2人1組のペアとなっている。


title: シャッター (カメラ)

text: シャッターとは、カメラにおいて、写真フィルムや撮像素子等に対して撮影時のみ光があたるように、撮影時露光時間中のみ開き、それ以外の時は光をさえぎる装置。同様の構造の装置が映写機、ビデオプロジェクター、機械式テレビ、液晶テレビ、コピー機、ミニラボ、ステッパー、回光通信機などの各種光学機器、表示機器、映像機器、露光装置にも使われる。


title: シャッター (カメラ)

text: 初期の写真撮影においては感光材料の感度が低く、1分以上の長時間露出は当り前であったため、シャッターは無く（あるいは単にレンズキャップにシャッターの役割をさせており）、レンズキャップを手で脱着することで露光時間を決めていた。


title: シャッター (カメラ)

text: 1845年にフランスで木板がレンズの前に落下し露光を終わらせる、最初のシャッターができたと言われている。確実なのは1856年のダンサー・ビノキュラー・ステレオカメラで、レンズ前面にシーソー様の金属板シャッターが付いていた。これらはレンズ露光時間を自動で終わらせ楽をするためのものに過ぎなかったが、技術の発展によって感度が上がってくると瞬間的かつ正確な時間の露光が必要になってきたため、ガバナによる計時機構が組込まれた各種のシャッターが開発された。


title: シャッター (カメラ)

text: シャッターという語の「shutする（閉じる）もの」という原義には、厳密にはそれを「開く」という意味は含まれない。専門用語としては、機械式シャッターを作動させるバネを押し縮めるなどエネルギーを貯める動作（一般に、フィルム巻上げに連動されていることが多い）などの準備段階を「チャージ」、撮影ボタンを押すなどしてそれを解放し、シャッターを開放する動作を「レリーズ」（一般にカタカナ語では「リリース」とすることが多い、release のこと）と言い、その後組込まれた計時機構によって、一定時間が過ぎた後に文字通りの「shutする」動作によって一連の動作が終わる。


title: シャッター (カメラ)

text: しかし、以上で説明したようなメカニズムは、リモートレリーズが単に「レリーズ」と呼ばれ、レリーズボタンがシャッターボタン、さらに、一般ユーザーにはボタンを指して単に「シャッター」と呼ばれたりもするように、ほとんど全く意識されていない。


title: シャッター (カメラ)

text: 写真乾板時代の初期にはギロチン型のドロップシャッターが多かった。縦長の箱型で、中に間隙のある短い木の板が内蔵されており、レンズに被せて使用した。中板はストッパーで止めてあり、レンズはその下端で隠されている。ストッパーを外すと中板が落下し、間隙を通った光で露光される。間隙の幅が広い板を使用すれば低速シャッターとなり、間隙の幅が狭い板を使用すれば高速シャッターとなる。この原理はこの後一般的になったローラーブラインドシャッター、そして現在一般的なフォーカルプレーンシャッターと同じである。


title: シャッター (カメラ)

text: カメラの光学系全体から見た位置関係から、焦点面（フォーカルプレーン）の直前に位置するフォーカルプレーンシャッターと、レンズ系の直前か直後ないし途中に位置するレンズシャッターの2種類に大別できる（非常に大雑把な分類であり、厳密な分類法は無い（どちらとも言えないような類型もある））。その他、もっと被写体側に設置するローラーブラインドシャッターや、レフレックスカメラ（に類似した構造のカメラ）のレフレックスミラーにシャッターの役割を兼用させる#レフレックスミラーシャッター、等々、他にも多種多様なタイプがある。


title: シャッター (カメラ)

text: フォーカルプレーンシャッターは焦点面のすぐ近くに位置するシャッターである。大判カメラでは現実的ではなく、ライカ以降の小型でレンズ交換式のカメラに多い。ライカではその横長のスタイリングと合わせ横走りであったが、長方形の判型の短い側に動かしたほうが有利な点もあり、ライカと同時代ではコンタックスや、1970年代以降の一眼レフカメラなどでは縦走りである。また、近年のディジタルカメラでこの形式のシャッターを持つものは、ほぼ全てが縦走りである。


title: シャッター (カメラ)

text: レンズシャッターはレンズ付近に位置するシャッターである。1枚ないし複数枚のシャッター羽根（セクター）を円形に組み合わせて光路を開閉するものが多い。羽根の形状にも色々あるが、葉のようなものが多くリーフシャッターとも呼ばれる。主に大判カメラや中判カメラ、コンパクトカメラで採用されている。


title: シャッター (カメラ)

text: レンズの外側に位置するものをフロントシャッター、レンズのフィルム側に位置するものをビハインド(後部)シャッターなどと細分類することもある。フロントシャッターは110フィルム使用のポケットカメラやミノックスなどで見られるが比較的少なく、多くはビハインドシャッターか、後述する絞り兼用型（多くはレンズの途中にあるビトウィーン(中間)シャッターだが、ビハインド型もある）である。


title: シャッター (カメラ)

text: 判型とほぼ1対1に対応するフォーカルプレーンシャッターと違い、レンズシャッターはサイズに多くのバリエーションがある。標準規格のようなものは無いが、デファクトスタンダードとして、デッケルのコンパーの1番（最大口径φ27mm）・2番（最大口径φ35mm）・3番（最大口径φ40mm）・4番（最大口径φ52mm）・5番に合わせ、各社とも似たようなバリエーションを揃えた。これはカメラの小型化の進展により、デッケル自身が0番（最大口径φ22mm（後に変更））を追加し、他社によりさらに小型の00番、000番も追加され、デッケルは後に0番をφ24mmに拡大した。また、セイコー0番はφ25mm・コパル3番はφ45mmである。やがて2番と4番は1番か3番に吸収されて使用されなくなり、5番はよほど大型のレンズでしか使用しない特殊製品となっている。


title: シャッター (カメラ)

text: スリット状の高速モードがあるフォーカルプレーンシャッターと違い、往復動作で必ず一瞬は全開となるリーフシャッターの高速化は容易ではない（全開させない改良型もあるが、それについては後述する）。一般的によく用いられる00番や0番の機械式シャッターの最高速度は1/500秒であり、それ以上の高速のものは往復ではなく一方向動作としたものなど一般に特殊構造である。さらに大きな口径のシャッターは、羽根の移動距離が大きいためより高速化が困難で、大判カメラに使われる5番シャッターとなると最高速が1/50秒程度の場合もある。


title: シャッター (カメラ)

text: レンズシャッターの基本速は、一般にそのシャッターの最高速であり、それ以外の速度はすべて閉動作を遅延することで得ている。しかし、後述するプログラムシャッターや半開高速シャッターは全開する最高の速度が基本速である。また、かつては最高速をバネ圧強化で得ているものも存在していたが、これも通常のバネ圧での最高速度が基本速となる。


title: シャッター (カメラ)

text: シャッターをレンズマウントの後方深くに配置してレンズ交換式とした例も無くはないが、一般にレンズ側に一体化したモジュール構造とするため、レンズ交換式カメラにはほとんど無い。特に一眼レフカメラでは、ファインダーに像を投影しなければならないため通常は開放にしておき、露光前に一度シャッターを閉め、ミラーをアップ・シャッター開閉・ミラーをリターン、そしてまたシャッターを開く、といった非常に複雑な動作になってしまう（メカ仕掛けでは面倒だが、近年のレフレスディジタルカメラや、一眼レフディジタルカメラのライブビューモードの動作はこのようなものである）。さらに、レンズ口径を制約する。しかし、全動作に要求されるエネルギーはフォーカルプレーンシャッターよりかなり小さく、小さくて軽い羽根が短距離移動するだけなので振動が少なくブレにくい、といった利点がある。全開していない状態でも画面内に等しく露光されるため、フォーカルプレーンシャッターのようなストロボシンクロ速度の制限がなく、画面の両端で露出時刻が異なるという欠点もない。また、セルフタイマーのメカも古くから内蔵されていた。


title: シャッター (カメラ)

text: 羽根の枚数は1枚から5枚のものがある。2枚、5枚のものが多いが、かつては3枚のものも多く存在した。1枚のものは特に簡易なカメラに使われることが多く、レンズ付きフィルムでも1枚羽根である。羽根の枚数が多いほうが羽根が小さくなり、羽根が小さければ羽根1枚あたりの移動距離は短くて済むので、高速に開閉が可能になる。通常は薄い金属板が羽根の材料として使われるが、簡易なシャッターではプラスチック製の羽根が使われることもある。


title: シャッター (カメラ)

text: 具体的な構造は、羽根の枚数によって異なる。典型的な3枚羽根・5枚羽根シャッターの場合、シャッターの羽根に固定ピンと移動ピンを設け、固定ピンをシャッター筐体に、可動ピンを可動リング（セクターリング）にはめ込んである。レリーズボタンを押すと、バネ仕掛けや電磁駆動によってセクターリングがわずかに回転し、羽根は固定ピンとの差動によって開く。指定した秒時が経過してリングが元に戻ると、羽根は閉じる。


title: シャッター (カメラ)

text: 2枚羽根の場合はリング構造にせず、2枚の羽根を2本の固定ピンと1本の可動ピンで動作させることが多い。


title: シャッター (カメラ)

text: 古典的レンズシャッターは、原理は基本的にはどれも似たようなものだが、コンパー型・プロンター型・バリオ型に分類され、国産メーカー等の製品も古典的な構造のものは、これらのいずれかの類型である。かつてはコンパーが5枚羽根、プロンターが3枚羽根、バリオが2枚羽根だったが、5枚羽根タイプのプロンターがあらわれたこともあり、チャージングや調速機構の違いを指す分類となった。


title: シャッター (カメラ)

text: 他に、エバーセット型・平面展開型という分類がある。エバーセット型は事前のチャージを必要とせず、レリーズボタンを押す力でチャージ・そのまま露光するもので、原理上、簡易なシャッターにしか採用できない。平面展開型は、従来のレンズシャッターがレンズと一体化していて制限が多くサイズ上も不利だったものを、レンズから分離した1枚の板に開閉機構や調速機構を組み込んだ別モジュールとしたもので、ローライ35の画期的な小型化に寄与したそれなどが知られている。その後カメラの電子制御化等が進むに従い、連動が必要なレンズと一緒に高度なモジュール化がされるようになった。


title: シャッター (カメラ)

text: 20世紀後半のいわゆる「コンパクトカメラ」の発展により、さらに別方式のレンズシャッターが考案された。絞りに近い位置にあるレンズシャッターの場合、絞りより大きく開いても意味がないわけであり、特に高速シャッターが欲しい場合は絞りを絞ってもまだ光量過多という場合が多い（コンパクトカメラでは開放でボケを狙うというような撮り方はあまりしない）。そこで、AEのいわゆるプログラムオート的な動作に合わせ、シャッターと絞りを兼用とし、明るい場所ではシャッターを途中までしか開けず、小絞りで高速シャッターになり、暗い場所では全開するので低速シャッターで絞り開放での撮影とする、という手法が生まれた。同様の手法で、シャッター羽根を途中までしか開けず絞り込んだ時のみ1/2000秒シャッターが使えるミノルタV2や、1/1200秒が使えるコンタックスT3などもある。


title: シャッター (カメラ)

text: 全開しないレンズシャッターで、もっとも速い速度が出せるシャッターはミノルタV3に採用されたシチズン製「オプチパーHS 000番」の1/3000秒、全開するものに限定した場合はシチズン製「オプチパーMLT 000番」、コパル製「コパルSV 000番」、セイコー製「セイコーシャSLS 000番」などの1/1000秒である。


title: シャッター (カメラ)

text: レンズ鏡胴に被せるようにして使用するシャッターである。ソロントン・ピッカードの製品が著名になったので「ソロントンシャッター」と呼ばれることがある。


title: シャッター (カメラ)

text: 光路の途中に反射鏡を組み込んで回転、あるいは往復運動することで開閉するシャッターである。1937年エーリッヒ・ケストナー（Erich Kästner() 、作家のエーリッヒ・ケストナーとは別人）が発明した世界初のレフレックスミラーシャッターをアリフレックス35カメラに導入した。この技術は、一眼レフカメラ同様に、回転する鏡により静止画像用のフィルムに送られるのと同じレンズを通した画像を、ファインダーでも確認することができるので構図やピント合わせに有利であり、この技術は今日でも多くの映画用カメラに使用されている。またスチルカメラでも、いくつかの使用例がある。


title: シャッター (カメラ)

text: また、多くの一眼レフカメラは、ミラーがかなりの程度、暗箱を作るものとしてのシャッターの役割も果たすという前提で設計されており、近年の「一眼レフカメラ専用」として設計されているシャッターモジュールは、レンジファインダーカメラ用ほどの遮光性能を持たないことがある。


title: シャッター (カメラ)

text: シャッター速度を制御する方式によって、大きく機械制御式と電子制御式に分けられる。併用されているハイブリッドシャッターもある。


title: シャッター (カメラ)

text: その他にディジタルカメラでは、機械的構造を持たない、いわゆる電子シャッターとすることもある。


title: シャッター (カメラ)

text: シャッター速度の制御を、ガバナーやスプリングなどによって機械的に行うものである。かつてはシリンダーを取り付け、空気圧を利用して秒時制御をするものもあった。精度は電子式（電子シャッター）に比べて劣るが、電源が不要であることと、極寒地などでも確実に動作する利点がある（これらは旧ソ連・ロシア地域などで求められる機能でもある）。135フィルム使用カメラでは、この方式は少なくなっている。


title: シャッター (カメラ)

text: シャッターそれ自体が機械であることに変わりはないが、いわゆる「メカトロ」による電子制御とソレノイドなどによる電気機械的な駆動で動作を行うものである。コンピューターや水晶振動子（クオーツ）などを利用しており、自動露出機構との連動も可能である。精度の高いシャッター速度の制御が可能であるが、電源が必要であり、極寒地などでは動作の信頼性が低下する場合もある。絞り優先AEなど、シャッター速度を自動的に制御するためには、事実上電子式シャッターが不可欠である。機構としては、シャッター羽根を電磁石で直接駆動するものと、駆動そのものは機械式でシャッター羽根閉じ動作の遅延のみ電磁石で制御する方式があり、電子制御プログラムシャッターなどの多くは前者、絞り優先方式レンズシャッター（コパルの「コパルエレク」など）および電子制御フォーカルプレーンシャッターは後者の方式を用いている。


title: シャッター (カメラ)

text: 電子式と機械式の機構を組み合わせたもの。広義には上記の「電子シャッターのうちシャッター羽根閉じ動作のみ電磁石で制御するもの」を指すこともあるが、通常は特に複数のシャッター速度を、機械制御と電子制御・いずれの方法でも作り出すことができる機構を持つシャッター全般を指す。たとえば、高速シャッターは機械制御式で・機械式では得ることが困難な低速シャッターは電子制御式のもの、自動露出モードのときは電子制御・手動露出のときは機械制御となるもの、基本的には電子制御による自動露出・電池消耗時用には補助的に手動露出の高速シャッターのみ備えるもの、などがある。


title: シャッター (カメラ)

text: デジタルカメラでは、機械的な機構は一切持たない、固体撮像素子とエレクトロニクスのみによるいわゆる「電子シャッター」もある。以前は、ローリングシャッターによって順次露光するために高速に移動する被写体の像が歪むなどの欠点のために、安価な製品や、携帯電話・スマートフォンなどの電子機器に内蔵されるカメラに採用は限られていた。しかし、一度に取り込むグローバルシャッターの開発が進んでおり欠点が解消されつつあることや、シャッターの耐久性などといったこともあり、単体のデジタルカメラ製品でも電子シャッターモードを持つものがあらわれてきている。


title: シャッター (カメラ)

text:
ごく簡易なものを除いて、現在のカメラでは露光時間（シャッター速度）は撮影者やカメラに内蔵された露光計・コンピュータなどが適切な秒時に調節できる。
シャッター機構には基本速というものがあり、その基本速を何らかの手段で遅らせたり・あるいは実効速度を速くしたりすることで、撮影に必要な速度を得ている。


title: シャッター (カメラ)

text: 選択できるシャッター速度の調整幅は、シャッターによって異なるが速度の“系列”が大体決まっており、露光時間が約2倍ずつになっていく倍数系列が現在の主流である。露光の計算上では、露光時間を2倍にすることとレンズの絞りを1絞り開けることとは同じ意味になるために倍数系列が一般的になったが、かつてはきりの良い数字を用いた大陸系列が多く使われていた。また、このどちらにも属さない系列も存在する。


title: シャッター (カメラ)

text: 撮影者が手動で露光開始・終了の制御をする（露光時間を、レリーズボタンを押下したままにしておく時間の長さで制御する）ことを、特にバルブ撮影などと呼ぶ。この「バルブ」は、元々はフラッシュバルブを指しており、かつてシャッターの開閉に連動してフラッシュを光らせるフラッシュシンクロ機構がなかった時代には、シャッターを開けたままフラッシュバルブを焚いて撮影する目的で使われた。バルブと似た動作をするものに「タイム」というものもあり、こちらは「レリーズボタンから手を離してもシャッターは開いたままになり、シャッターを閉じるには別に操作をする」というものである。フラッシュシンクロが当たり前に搭載されるようになった現在でも、バルブシャッターは長時間露光（天体撮影や夜景撮影）に使う目的で多くのカメラに搭載されているが、タイムに関してはリモートレリーズとバルブで代用ができるため、ほとんど姿を消した。


title: シャッター (カメラ)

text: 露光秒時は、通常分母のみを表示する。たとえば125分の1秒なら「125」、2分の1秒なら「2」というように表示される。しかし、1秒を超える長時間露出とまぎらわしくなってしまうため、そのようなシャッター速度がある場合は、たとえば2秒を「2"」・「2s」と表示したり、数字の色を変えたりして、区別していることが多い。


title: シャッター (カメラ)

text: 先述のバルブは「B」と表示されることが多いが、古いドイツ製のカメラやシャッターでは「Z」と表示されていることもある。タイム露出は「T」と書かれることが多い。


title: シャッター (カメラ)

text: また、フォーカルプレーンシャッターにのみ存在する「X」は、フラッシュ撮影の際に重要になってくる、X接点シンクロの最速同調速度をあらわしている。


title: マーク・クルーン

text: マーク・ジェーソン・クルーン（Marc Jason Kroon、1973年4月2日 - ）は、アメリカ合衆国・ニューヨーク州出身の元プロ野球選手（投手）。


title: マーク・クルーン

text: アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市ブロンクス区出身。


title: マーク・クルーン

text: にドラフト2巡目72位指名でニューヨーク・メッツに入団。速球投手として知られ、プロ5年目のサンディエゴ・パドレス傘下2Aメンフィス所属時には101mph（約163km/h）を記録した。その後もしばしば160km/hを記録したものの、制球が悪く、また肘を壊しメスを入れたことで、メジャーから声がかからず、日本に出場機会を求め、横浜ベイスターズに入団。


title: マーク・クルーン

text: は牛島和彦の指導で投球フォームを改造する。重心を軸足に残して投げるようにしたもので、この改造により長年の課題であった制球力が改善される。当初はセットアッパーとして起用されたが、佐々木主浩が離脱したのをきっかけに抑えを務めるようになった。この年の登場テーマ曲にはプライベートで面識のあるダディー・ヤンキーのレゲトンミュージックである「Gasolina」を使用した（選曲はスタジアムDJの栗原治久）。


title: マーク・クルーン

text: はじめて9回にセーブのつく場面で登板した際には佐々木の登板を期待していたファンらは静まり返ったが、佐々木はメディアの前で「クルーンを応援してあげて」とフォローし、クルーン自身にも「気にすることはない」と声をかけたという。翌日から守護神としてマウンドに上がるクルーンには歓声が送られ、後に「それ（佐々木の手助け）があったからいまの自分がいる」と振り返っている。


title: マーク・クルーン

text: このエピソードからもわかるように来日当初は佐々木からよく面倒を見てもらっていたようで、自身がマイナーリーグに所属していた頃にメジャーで活躍していた佐々木を尊敬し、「ササキサン」と敬称付きで呼んでいる。「僕はササキサンが帰ってくるまでストッパーを頑張るだけさ!」と言うのが口癖だった。日本球界を離れたあとも、日本での6年間で最も影響を受けた人物として、牛島と佐々木の名前を上げており、彼らのおかげで活躍出来たと語っている。


title: マーク・クルーン

text: は抑えに定着。しかし9月7日の対広島東洋カープ戦（下関球場）で左臀部を負傷、12日に登録抹消された。登録抹消は来日2年目で初めてのことで、負傷明けの9月20日に対千葉ロッテマリーンズ戦（イースタン・リーグ）で登板、岸本秀樹→クルーン→松家卓弘→岡本直也のリレーでノーヒットノーランを記録している。なお、クルーンが湘南シーレックスで登板したのはこの1試合のみである。


title: マーク・クルーン

text: はチームの復調もあって開幕から好調をキープ。内転筋痛や股関節痛などを抱えてシーズン終盤は息切れしたものの、3勝1敗31セーブの好成績を収めてチームに貢献した。シーズンの横浜は、クルーンが登板した試合は39勝3敗1分と好成績を挙げ、「クルーンが投げるとチームは勝つ」というジンクスが生まれた。シーズン最終登板となった10月8日の対東京ヤクルトスワローズ23回戦（横浜スタジアム）では161km/hをマークするなど圧巻の投球を見せ、試合後のヒーローインタビューでは「来年もベイスターズのユニフォームを着てプレーしたい」と涙ながら語った。しかし、契約交渉において「2009年限りで引退」と宣言し、横浜の顔・クローザーとして年俸4億、2年契約などを要求。これに球団が対抗してクルーンの故障（遊離軟骨）をスポーツニッポン紙にリークして低年俸を要求するなど小競り合いが泥沼化し、横浜退団が決定的となった。11月30日付で自由契約が公示されると、12月4日にはホームページに東京ドームの写真が掲載され、この時点で横浜退団・巨人入団が決定的となった。


title: マーク・クルーン

text: 12月5日、読売ジャイアンツと契約したことを発表。契約期間は1年間で球団側が2年間の延長を選択できるオプションを持つ。契約金は5000万円で年俸は3億円（金額はすべて推定）。背番号は横浜時代と同じ42となった。


title: マーク・クルーン

text: は先発に復帰する上原浩治に代わってクローザーを務める。4月3日の対中日ドラゴンズ戦（東京ドーム）で移籍後初セーブを挙げる。4月27日の対阪神タイガース戦（阪神甲子園球場）では9回裏に1点リードで登板するが、満塁で新井貴浩に押し出し四球を与えてしまい、サヨナラ負けを喫してしまう。なおこの際、四球の判定をめぐって友寄正人に暴言を吐き、試合終了後に退場処分を受ける。9月13日の対ヤクルト戦では球団新記録となる33セーブ目を挙げた。優勝が決定した10月10日の対ヤクルト戦では9回裏2アウトから登板し、青木宣親を2球でセカンドゴロにしとめ、優勝決定戦を締めくくった。このシーズンは41セーブをあげ、来日4シーズン目にして初の最多セーブ投手のタイトルを獲得、移籍1年目で優勝に貢献した。巨人からの最多セーブ投手輩出はの石毛博史以来15年ぶりである。


title: マーク・クルーン

text: は故障に苦しみ、数度の登録抹消を経験したものの、46試合登板で1勝3敗27セーブ・防御率1.26とチームの優勝に貢献。被本塁打は1本、自責点は7に抑えた。9月1日の対横浜ベイスターズ戦で、登板前にユニフォームを忘れ、香田勲男（1軍投手コーチ）の背番号72のユニフォームを付けて出場した。9月23日の対中日戦で3年連続リーグ優勝を決め、自身は2年連続の胴上げ投手となった。クライマックスシリーズ・日本シリーズでも守護神の役割を果たし、7年ぶりの日本一に貢献した。


title: マーク・クルーン

text: は夏場に故障で離脱した他、被本塁打が5本、自責点が24点と、いずれも前年より大幅に増加するなど、打ち込まれる試合が増えた。7月18日の対横浜戦では、3打席連続四球後にブレット・ハーパーに逆転サヨナラ満塁本塁打を浴びるなど、自身の乱調により星を落とす試合が目立つようになった。8月18日にナゴヤドームでの試合前練習中、「つばを吐きかけられた」とファンに対して激怒するトラブルがあった。9月に入ると、セーブが付く最終回で乱調になると途中降板し、山口鉄也や越智大祐などのセットアッパーがクローザーを務める試合も多くなった。シーズン最終戦の10月8日の対ヤクルト戦では勝てば2位・敗れば3位となり、4-3での9回表に登板するが、2死から畠山和洋に同点適時打を浴びると、10回表には失策と四球で2走者を出塁させて降板。その後を受けた高木康成が川本良平に決勝3ランを浴びて敗戦、シーズン3位に終わった。最終的には25セーブを挙げたものの、防御率は4点台と大幅に悪化してシーズンを終えた。度重なる救援失敗からクライマックスシリーズではファーストステージではチームはストレートの2連勝でファイナルステージに進出したが、抑えは山口鉄也に譲った。さらにファイナルステージでは初戦と第4戦に中継ぎとして登板した。いずれも無失点だったが、同ステージ唯一の勝ち試合である第3戦もセーブ機会だったが登板はなかった。結局、この年の巨人は打線は文句なしの成績を挙げたが投手陣が不振で、先発投手では13勝を挙げたものの後半打ち込まれた東野峻、同様に後半不振で一時中継ぎ降格となった内海哲也、前年15勝のディッキー・ゴンザレスは体重増加で5勝止まりで、先発投手の崩壊やクルーン自身の度重なる救援失敗で勝ち試合を落とす等、リーグ4連覇を逃すと同時に日本シリーズ進出も逃した。衰えが見えたこともあり、巨人は翌シーズン以降の契約は更新しない事を通告。この年限りで退団した。


title: マーク・クルーン

text: 巨人では2003年以降抑え投手が固定できず、優勝できずに苦しんだこともあったが、2008年の入団後、2009年や2010年には故障離脱や不調があったものの3年連続で巨人は抑えを固定することができた。クルーン加入後の2008年と2009年もチームはリーグ優勝し、リーグ3連覇を達成した。また、2009年は日本一も達成した。抑えを固定できたことでリリーフ陣も安定し、巨人は不振から脱出できたといえる。最終年の2010年は防御率4点台と不振だったものの、25セーブを挙げるなどそれなりに抑えの役割を果たしていた。しかし、この年が日本での最後のシーズンとなった。


title: マーク・クルーン

text: 1月24日、サンフランシスコ・ジャイアンツとマイナー契約を結ぶ。スプリングトレーニングに招待選手として参加したが、この年はメジャーに昇格することなく、傘下のAAA級フレズノで過ごし、49試合の登板で2勝5敗20セーブ、防御率5.11、WHIP1.64を記録。オフにFAとなった。


title: マーク・クルーン

text: 2月19日に現役引退を表明した。


title: マーク・クルーン

text: スリークォーターから当時の日本プロ野球記録である最速162km/hを誇るストレートと最速151km/hで落ちるフォークボール（スプリッター）、カットボールを武器とする。


title: マーク・クルーン

text: 金本知憲は印象深い投手にクルーンの名前を挙げ、「まっすぐだけ待って2球連続で空振りしたのはクルーンだけ」と発言。


title: マーク・クルーン

text: 荒れ球投手である上、落差の大きいフォークボールを決め球としていることから、四球や暴投、ワンバウンドも多かった。その上、ピンチのシーンになると頭に血がのぼり我を忘れる事も多く、解説者からはしばしば「安定感が無い」「落ち着いて見ていられない」と言われる。一部のスポーツ紙では「クルーン劇場」と評されていた。


title: マーク・クルーン

text: 最後のアウトを取って試合に勝利した瞬間、両腕を頭上に上げて天を見上げるパフォーマンスを披露していた。


title: マーク・クルーン

text: ジャパニーズネームは「タカユキ」。横浜時代にチームメイトだった内川聖一と村田修一が名付けた。


title: マーク・クルーン

text: 背番号42に関して本人は「日本では不吉で縁起の悪い番号とされていることは知っているが、自分は4月2日生まれであること、（黒人選手の元祖である）ジャッキー・ロビンソンの番号であることから、この番号を気に入っている。特にアメリカではもう42を付けることができない（全球団共通の永久欠番に指定）ため、日本で番号を付けさせてもらえるのは大変光栄だ」とコメントしている。


title: マーク・クルーン

text: ファンサービスに熱心に取り組んでおり、横浜スタジアムでの試合前には内野客席からファンが求めるサインに快く応じる姿が目撃される。クルーン本人の弁によれば、少年時代にニューヨーク・ヤンキースの選手にサインを求めたが断られた経験があり、その時「僕がプロ野球選手になったら子供達にサインをしてあげよう」と誓ったためだという。アルファベットで書く通常のサインの他に、漢字で「狂雲（くるうん）」と書くサインもあり、本人も気に入っている。


title: マーク・クルーン

text: 日本語もある程度しゃべることができ、横浜時代バッテリーを組んでいた相川亮二捕手とは相川が英語で喋るとクルーンが日本語で返すという変わったコミュニケーションをとっていた。また、ダチョウ倶楽部・上島竜兵の持ちギャグで、帽子をとって回転させて「くるりんぱ」と言うギャグをすることがあった。プライベートでも日本人選手との親交も多いという。


title: マーク・クルーン

text: かなりの偏食で、マクドナルドのハンバーガーが好物。札幌ドームに遠征に行った際、マクドナルドがなかったというだけで激怒しこともあるが、それは「マックを取り上げられては、本領を発揮できない!」という怒りであったと思われる。食事はステーキ、スパゲティ、ピザのローテーションとインタビューで語っていた。日本食はほとんど食べられないが牛丼だけは例外で、巨人の宮崎キャンプのテーブルにも、毎日延々とスパゲティミートソースとステーキが並べられていたという。横浜スタジアムの関係者食堂には「クルーン・ミートソース」という、通常の半分量にした専用メニューのミートソーススパゲティがあり、巨人移籍後も試合で横浜スタジアムに来る度に食べにきていたという。その横浜スタジアムでの試合時は徒歩でスタジアム入りしていため、最寄駅の関内駅周辺に出没する事でも有名だった。


title: マーク・クルーン

text: 新庄剛志が着用していた襟付きアンダーシャツの所持者であり、珍しい野球グッズを集めるのが趣味。


title: マーク・クルーン

text: 右肩には漢字の「信」を象ったタトゥーが彫られている。


title: マーク・クルーン

text: マライア・キャリーの大ファンである。ドレッド好き。


title: マーク・クルーン

text: 自身のグローブが他人に触れられるのを極端に嫌う。


title: マーク・クルーン

text: 食事で焼肉に行った際は、通訳が「（クルーン）専用の網を用意した方がいい」と言うほどの焼肉奉行で、自分の段取り通りにならないと気が済まなかったらしい。


3F


title: 兵庫県道45号芦屋停車場線

text: 兵庫県道45号芦屋停車場線（ひょうごけんどう45ごう あしやていしゃじょうせん）は、兵庫県JR芦屋駅から芦屋市上宮川町（国道2号交点）を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 兵庫県道44号相生宍粟線

text: 兵庫県道44号相生宍粟線（ひょうごけんどう44ごう あいおいしそうせん）は、兵庫県相生市から宍粟市を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 兵庫県道44号相生宍粟線

text: 並行する道路として播磨自動車道がある。たつの市新宮町と宍粟市の間では一部通行不能区間がある。


title: 兵庫県道44号相生宍粟線

text: 2013年11月12日にこの道の制限速度50km/hを大幅に超える146km/hで走り道交法違反で逮捕された。その時レーダー取り締まり中の兵庫県警の男性警察官が発見。停止させたという。


title: 23エニグマ

text: 23エニグマ（23 enigma）とは、23という数が、特別かつ特殊な重要性を持つという思想である。


title: 23エニグマ

text: 23エニグマは、特に災害に関して大きな重要性を持つ。


title: 23エニグマ

text: 23に関わる特殊な状況は、作家ウィリアム・S・バロウズによって言及されている。23年間にわたり無事故で同じ航路を辿っていると主張する、クラークという名前のフェリーの船長との会見の物語を、バロウズは伝えている。しかしながら、正にその日にそのフェリーは沈没した。その後にニューヨーク・マイアミ航路上の23便の墜落事故を耳にした時、クラークのフェリー事故について考えていた事をバロウズは書き記している。バロウズによれば、その便のパイロットの名前もまたクラークであった。バロウズはスクラップブックに数字の23にまつわる出来事の発生率の記録を集め始め、著作の中でそれらの記録について言及している。


title: 23エニグマ

text: 更に、23エニグマは、ロバート・アントン・ウィルソンとロバート・シェイのイルミナティ三部作 The Illuminatus! Trilogy や、同様に『プリンキピア・ディスコルディア』 The Principia Discordia でも触れられている。これらの作品では、23とは運勢を代替する数であり、不和の女神エリスに捧げられた数字であり、明白に奇怪な数であると見做されている。『プリンキピア・ディスコルディア』はこの説明に際して、2+3=5としてロウ・オブ・ファイブズに言及している。


title: 23エニグマ

text: ある特定の数は、長い間特殊な一致性に関連付けられてきたが（13と17も同様に好まれている）、23エニグマは、正にアポフェニア（訳註：無作為あるいは無意味な情報の中から、規則性や関連性を見出す知覚作用）の一例と見做しうる。更にメディアや最新の出来事、日常生活の中で、非常に低い数である23は、頻繁に現れるという事実がある。23エニグマの信者が23の存在が「啓示」される過程の捜索を楽しんでいる一方で、懐疑論者は災害や偶然の一致において、23という数字が22や24よりも頻繁に現れない事を指摘している。


title: 23エニグマ

text: 以下に示すのは、一般に23エニグマの実例とされている特殊な出来事や状況の一覧である。このリストにある事例の多くは、精度や立証性において曖昧である事を指摘せねばならない。他の事例は、十進法での計算や端数の無視、現代の暦を古代の暦と同期させるような牽強付会の結果である。


title: 兵庫県道723号加古川北インター線

text: 兵庫県道723号加古川北インター線（ひょうごけんどう723ごう かこがわきたインターせん）は加古川市志方町から山陽自動車道加古川北ICを結ぶ一般県道である。


title: デビッド・ウェナム

text: デビッド・ウェナム（David Wenham, 1965年9月21日 - ）はオーストラリア出身の俳優である。


title: デビッド・ウェナム

text: 末っ子で、5人の姉と1人の兄がいる。


title: デビッド・ウェナム

text: 1987年よりオーストラリアのテレビに出演するようになる。『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズで広く知られるようになるが、現在でもオーストラリアのテレビや舞台にも出ている。2005年にはメルボルンで『シラノ・ド・ベルジュラック』の舞台に立った。『ムーラン・ルージュ』では冒頭に女装して登場し、観客を驚かせた。


title: デビッド・ウェナム

text: パートナーのケイト・アグュニューとの間に娘が二人いる。


title: 大学令

text: 大学令（だいがくれい、大正7年12月6日勅令第388号）は、原内閣の高等教育拡張政策に基づき、法制度上における帝国大学と別種の大学を設置した日本の勅令である。1918年（大正7年）12月6日に公布、1919年（大正8年）4月1日に施行された。


title: 大学令

text: 五箇条の御誓文を経て明治5年（1872年）に発布された学制は8大学区を制定し、それらに設置する大学を定めた。翌1873年（明治6年）には7大学区に改正、学制による大学区分により設置大学を選定した。フランスの学制にならったもので、各大学区に中学校32校、各中学区に小学校210校を置き、国民皆学を目指した。富国強兵・殖産興業政策の推進のために、国民的な規模で教育水準の向上が求められた。これらが、一般に言われる旧制大学である。


title: 大学令

text: しかし、1879年（明治12年）に教育令が発布されると地方の実情を無視した画一的な学制は廃止される。アメリカの自由主義的制度を採用しようとするものの翌1880年（明治13年）にはあっさりと改正。教育の国家基準を明確にし、中央集権化を強調した。学校令により義務教育の土台を固めるなか明治政府は帝国大学を設置。他、残るものから徐々に官立化されて行き、学制による大学校予備軍は1899年（明治32年）の私立学校令にて枠組みが制定。1903年（明治36年）の専門学校令にて高等教育機関の枠組みに法文化した。


title: 大学令

text: 大学令施行の1919年（大正8年）には1校、続いて1920年（大正9年）には10校が法的に大学として認可された。以後も認可が行われ、1950年（昭和25年）まで大学令に基づく専門学校の大学昇格が認可される。それが、第二次世界大戦後の1947年（昭和22年）に、学校教育法の施行とともに大学令は廃止され、新制大学が成立した。


title: 大学令

text: 大学令では修業年限は3年（医学部は4年）と定められていた。


title: リチャード・ロクスバーグ

text: リチャード・ロクスバーグ（Richard Roxburgh, 1962年1月23日 - ）は、オーストラリア出身の俳優。


title: リチャード・ロクスバーグ

text: ニューサウスウェールズ州オルベリー出身のドイツ系イングランド人を血を引く。オーストラリア国立大学卒業後、オーストラリア国立演劇学院（NIDA）で学んだ（1986年卒業）。


title: リチャード・ロクスバーグ

text: 1987年にテレビ映画でデビュー、1991年に映画デビュー。1994年の舞台『ハムレット』でシドニー舞台批評家協会賞男優賞を受賞。1997年公開の『"Doing Time for Patsy Cline"』でオーストラリア映画協会賞主演男優賞を受賞。2000年頃からハリウッド作品に出演。ハリウッド作品では、紳士的なタイプの悪役が多い。


title: リチャード・ロクスバーグ

text: 2007年にはエリック・バナ主演の『ディア マイ ファーザー』で監督デビューを果たし、オーストラリア映画協会賞監督賞にノミネートされた。


title: リチャード・ロクスバーグ

text: 1997年から女優のミランダ・オットーと交際、2000年に破局。2004年9月25日に『ヴァン・ヘルシング』で共演したイタリア人女優シルヴィア・コロカと結婚。2007年2月に長男（ラファエル）が、2010年に二男（マイロ）が誕生。


121系


title: 兵庫県道724号姫路新宮線

text: 兵庫県道724号姫路新宮線（ひょうごけんどう724ごう ひめじしんぐうせん）は姫路市からたつの市新宮町を結ぶ一般県道である。


title: 兵庫県道724号姫路新宮線

text: 姫路西バイパス開通以前は、起点から姫路市石倉までの区間は国道29号の一部であった。さらに姫路北バイパスの開通により、2015年4月より姫路市石倉から下伊勢までの区間も国道29号との重複から外れた。たつの市新宮町船渡から新宮までの区間は国道179号を短絡する役割があり、国道を走行するよりも速く通過することができる。


title: クライヴ・オーウェン

text: クライヴ・オーウェン（Clive Owen, 1964年10月3日 - ）は、イギリスの俳優。ハリウッド大作からインディペンデント系まで、様々なジャンルの映画に出演している。


title: クライヴ・オーウェン

text: イングランド・ウェスト・ミッドランズ州コヴェントリーにて、5人兄弟の四男として出生。父親はカントリー・シンガーだったが、オーウェンが3歳の時に家を出ている。


title: クライヴ・オーウェン

text: イギリス王立演劇学校で演技を学び、卒業後は劇団ヤング・ヴィク・シアターに所属して数々の舞台に出演。1988年に『ブルーム』で映画デビューするが、大きな役が得られず、しばらくテレビシリーズやテレビ映画などの出演が続いた。


title: クライヴ・オーウェン

text: 1998年にイギリス映画『ルール・オブ・デス/カジノの死角』でアメリカ国内で注目を集め、翌年放送のアメリカのテレビシリーズ『セカンド・サイト』で名前が知られるようになった。


title: クライヴ・オーウェン

text: 2002年の『ボーン・アイデンティティー』で寡黙な殺し屋役を演じ、ハリウッド作品に初出演。また、同年からインターネット上のみで公開されたBMWの宣伝用短編映画『BMW Films』シリーズ全作で主演を務めた。このシリーズはアメリカの広告代理店・ファロンが企画し、ガイ・リッチー、ジョン・ウー、トニー・スコットなどが監督し、共演陣にはゲイリー・オールドマン、ジェームス・ブラウンなどがいた。


title: クライヴ・オーウェン

text: 2004年公開の『キング・アーサー』では主役を演じ、同年公開の『クローサー』でゴールデングローブ賞 助演男優賞と英国アカデミー賞 助演男優賞を受賞。アカデミー助演男優賞にもノミネートされ、トップスターの仲間入りを果たした。


title: クライヴ・オーウェン

text: 抑制された演技で一見地味な印象を与えるが、悪役から善良な市民、英雄まで幅広い役柄をこなし、それぞれに強い印象を与える実力派俳優。


title: クライヴ・オーウェン

text: 1988年に舞台『ロミオとジュリエット』で共演した女優サラ＝ジェーン・フェントンと結婚。二人の娘（ハンナ、イヴ）がいる 。現在も家族とともにロンドンで暮らしている。


title: クライヴ・オーウェン

text: コヴェントリー出身だが、リヴァプールFCのファンである。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 『チャーリーとチョコレート工場 』（チャーリーとチョコレートこうじょう、"Charlie and the Chocolate Factory"）は、2005年製作のアメリカ映画。ティム・バートン監督。ジャンルはファンタジー・コメディ、ミュージカル。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 2013年にミュージカル作品化されている（後述）。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: ロアルド・ダールの児童小説『チョコレート工場の秘密』が原作である。同作品の映画化は1971年製作の『夢のチョコレート工場』（メル・スチュワート監督）に次いで2度目となる。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 第78回アカデミー賞の衣装デザイン賞にノミネートされた。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 世界中で大人気のウィリー・ウォンカ製のお菓子。しかしその工場の中は完全非公開であり、謎に満ちていた。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: ある日、ウォンカは「生産するチョコレートの中に5枚だけ金色のチケットを同封し、それを引き当てた子供は工場を見学する権利が与えられ、さらにそのうちの一人には想像を絶する素晴らしい副賞がつく」という告知を出した。世界中がチケット争奪で大騒ぎとなる中で運良く引き当てたのは、食いしん坊の肥満少年オーガスタス、お金持ちでわがままな少女ベルーカ、いつもガムを噛み勝利にこだわる少女バイオレット、テレビ好きで反抗的な少年マイク、そして家は貧しいが家族思いの心優しい少年チャーリーだった。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 彼らはウォンカの招待のもと、工場の中で夢のように不思議な光景を体験していく。ところがその途中でさまざまなハプニングが起こり、子供たちは一人ずつ脱落していく。ウォンカは、最後に残ったチャーリーに「副賞」を与えようとするが、チャーリーに提示された交換条件は「家族を捨てること」という家族思いの彼にとって受け入れがたいものだったため、チャーリーはこれを辞退した。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 予想外の展開にすっかり意気消沈したウォンカだったが、チャーリーの後押しによって彼自身のトラウマを解決できたことで、改めてチャーリーに「副賞」を受け取るように打診する。ウォンカは、これを受け入れたバケット一家と「とびきり甘い」人生を送ることとなった。旧版を踏襲し、いくつかのオリジナル設定は受け継ぎつつ、リスのくだりなど当時技術的に再現不可能だった場面をより忠実に再現した上で、ウォンカの少年期のエピソードを中心にストーリー面で多くの映画オリジナル設定が盛り込まれている。前述のようにキャラクター全員に何らかの新設定が加えられている他、終盤の展開が大きくアレンジされている。ウォンカは幼少時代、歯科医である厳しい性格の父親に半ば虐待に近い躾をされてトラウマになっているため、現在も"parents"（両親）という言葉が口にできず、またフラッシュバックをしばしば起こすアダルトチルドレンとして描かれている。総じて、イデオロギーとしての家族が強調されている


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 旧版ではチャーリーが母子家庭であったが、本作ではバイオレットが母子家庭になっている。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: ミュージカルであった旧版に対して、本作ではウンパルンパ以外の人物は歌を歌うシーンが一切ない。また旧版ではウンパルンパの曲はメロディは同じで歌詞が脱落する子供によって替えられていたが、本作ではそれぞれ全く違う楽曲を唄っている。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 現代的な脚色として、マイクが『DOOM』などを思わせる暴力性の強いテレビゲームを遊んでいたり、ウンパ・ルンパがレザーの衣装やインカムを身に付けている。またウンパ・ルンパの歌も旧版では西洋わらべ歌風のオリジナル詞だったが、本作では原作に準拠した歌詞をもとに現代的なミュージックでアレンジされている。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 旧版と大きく異なっている点としてチケット目当てで世界中でチョコレートが争奪される中でチョコ本体を食べずに無造作に廃棄してゴミの山になる描写が多かったが、本作はチョコレートの廃棄シーンや汚く散らばっている描写が一切ない。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 工場の内部には全てチョコレートで作られた庭園が登場するが、川は本物ではなく、限りなくチョコレートの質感に近い素材で表現された。しかし、庭園のモニュメントや芝生はパティシエによって作られた本物の菓子である。また、途中に登場するリスのシーンはCGではなく、実際のリスを調教して作業させている。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: マイク・ティービーの場面で顕著であるが、『2001年宇宙の旅』、『サタデー・ナイト・フィーバー』、『鳥』、『サイコ』、『ベン・ハー』といった有名映画へのオマージュや、クイーンやビートルズやキッスなどのロックバンドを連想させる曲調や画面づくりなど、映像作品のエッセンスが取り入れられている。また、原作にも点在するブラックジョークが、監督バートンの趣味的に引き出した形で劇中にもちりばめられている。


title: チャーリーとチョコレート工場

text: 一部の映画館では、芳香を放つ装置「アロマトリックス」を設置し、上映中にチョコレートの人工香料を放つ演出で、観客もさながらチョコレート工場の中にいるかのような臨場感が体験できた。