title: 仁義なき戦い

text: ビデオ化されなかった間も土曜日のオールナイトなどでシリーズ作が上映されていたが、1987年（昭和62年）末に他のヤクザ映画より大幅に遅れた形でビデオ化された。これに関して深作は「映画が公開された頃は、描かれた人たちの多くが刑務所に入っていた。いわば鬼のいぬ間に公開してしまったようなところがあった。ところが映画のビデオソフト化が始まった頃は、もうその人たちは社会復帰していた。そのため、ビデオ化の方が色々と問題が多かったわけです」と語っている。ビデオ化解禁の1ヶ月前、1987年（昭和62年）11月に三代目共政会・山田久会長が他界したことも影響があったといわれる。ビデオ化解禁まではテレビでも放映されることはなかった。


title: 仁義なき戦い

text: レンタルビデオは邦画としては桁外れの売上を達成し、以後もロングセラーを続けた。2008年（平成20年）、DVD化もされており、DVDも売り上げは東映作品の中でも突出しているという。日本国外でも英語字幕つきDVDが販売されている。「仁義」という言葉は英語に訳せず、海外では『BATTLES WITHOUT HONOR AND HUMANITY』というタイトルになっている。


title: 仁義なき戦い

text: 劇場公開から40周年を迎えた2013年、シリーズ化された初期五部作が3月21日にブルーレイボックスとして発売され、このBOXでしか手に入らないスペシャルディスクとしてボーナスBlu-rayディスク『仁義なき戦い 総集篇』（1980年4月公開、3時間44分）が封入特典。


title: 仁義なき戦い

text: 1990年代初めに『ゴールデン洋画劇場』（フジテレビ）でシリーズ5作が定期的に放送され、この映画はいわゆる放送禁止用語が何箇所かあり、オンエアではそういったシーンはカットされた。このため例えば、菅原文太ファンの明石家さんまが好きなシーンとして挙げる第一部で、広能が海渡組本宅前で土居組長を暗殺するシーンでは、広能がこれから殺らないといけないプレッシャーで憂鬱にしていたところ「土居じゃが」とターゲットの土居組長が訪ねてきたとたん、獲物を狙う狼のような表情に豹変する展開があるが、その前の憂鬱だったシーンで「ないか?」「ポンか（ヒロポンのこと）」というセリフがあり、このためか、これらのシーンは全てカットされいきなり土居組長の来訪シーンから始まってしまった。第1作放映時(1991年4月27日)には、映画『首領になった男』の公開(1991年5月11日)を控えていた主演の松方弘樹がゲスト出演していた。完結篇が放送された翌々週(1992年5月22日・23日)の同時間枠で『北の国から'92巣立ち』が放送され、菅原文太がゲスト出演(裕木奈江扮するタマコの叔父役)し、田中邦衛との久々の共演となった。なお、1996年9月28日にも同時間枠で放送予定されていたが、実現には至らなかった。


title: 仁義なき戦い

text: 『仁義なき戦い』の大ヒットは東映実録シリーズの量産を生んだ。このうち山口組の全国進攻を描いた作品は、第三部『仁義なき戦い 代理戦争』の作中、映像とテロップで駆け足で挿入されている。「昭和36年6月 義友会事件」は、明友会事件のことで『実録外伝 大阪電撃作戦』として後に映画化、「昭和36年7月 石川組組長刺殺事件」は、大和郡山市で起きた服部組長刺殺事件で、殺害した柳川組をモデルにして映画化されたのが『日本暴力列島 京阪神殺しの軍団』。そして「昭和37年5月 九州博多事件」としてテロップで出るものを最初に映画化したのが『山口組外伝 九州進攻作戦』。このテロップとともに映し出される映像はアパートで銃殺されるヤクザが夜桜銀次で、人気が高いこともあって夜桜銀次を題材としたものは、その後も何度か映像化されている。山口組を題材にした映画が量産できたのは、田岡一雄の息子・田岡満をスタッフに入れていたためである。田岡がすべての脚本をチェックすることで、映画に取り上げられた組関係者に、協力はしても反対はするなと指示を出していたという。戦後の混乱期に輩出した広域暴力団の物語をシリーズ化し、それまで公式的な日本戦後史にあって決して語られてこなかった少数派を主人公とするアクション映画を次々製作した。前述の山口組の全国進攻を描いた作品以外にも各地で起こった暴力団抗争を描いた映画を多数製作し、その過程で『沖縄やくざ戦争』（1976年）、『ドーベルマン刑事』『空手バカ一代』（1977年）など、沖縄を舞台にしたアクション映画を製作。それまで沖縄を舞台にした映画は反戦映画か芸術映画が主であったが、この東映の暴力映画を切っ掛けに1970年代に日本のアクション映画に最初の沖縄ブームが到来した。


title: 仁義なき戦い

text: 笠原和夫が広島県で『仁義なき戦い』の取材中に総会屋・小川薫の存在を知って興味も持ち、小川に密着取材して1975年『暴力金脈』という総会屋を描いた映画が製作されている。『広島仁義 人質奪回作戦』（1976年、東映）、『日本の首領 野望篇』（1977年、東映）の成立は『暴力金脈』の登場によるところが大きい。また近年、オリジナルビデオで主に製作されるやくざ映画は、こうした「金融やくざ映画」が中心であるため、「仁義なき戦い」は本シリーズ以外にも『仁義なき戦い』から派生したこうした映画も含めて、後に影響を与えることになった。


title: 仁義なき戦い

text: 近年も人気は持続し関連本・研究本が続々刊行される他、大友勝利（千葉真一）などメインキャラクターのフィギュアなども発売されている。近年シネコンの増加で各地で老舗映画館が閉館されるなか、東映系の映画館の閉館イベントはこの映画が上映されることが多い。21世紀の現在も名画座を満員にできるコンテンツである。この映画の大ヒット後、ジャーナリズムは様々なヤクザ抗争を俎上に上げて料理し、それを原作とする多くの実録ヤクザ映画が製作されたが、30年以上経った今日でも、未だこの映画を凌駕するものは生まれていない。このため、その存在価値は年々増すばかりで、ヤクザ社会を知りたければ、まずこの映画を見、原作を読まなければ始まらない。ヤクザ社会を知ることができる数少ないガイドブックでもある。


title: 仁義なき戦い

text: 広島弁は映画ファンには、この映画全体で強烈なインパクトを与えたが、菅原文太は当たり役である本作の広能昌三イメージそのまま、1980年代から1990年代に出演したCMで広島弁を喋りお茶の間にも強い印象を残した。特にサントリーホワイト「社長さんも..大臣も..飲むときは、タダの人じゃけえ...のう!」や「天気力エネルギーの..朝日ソーラーじゃけん!」などが有名で、菅原は広島弁普及の功労者である。張本勲は菅原とは東映つながり（張本は当時東映フライヤーズ在籍）で親交があり『仁義なき戦い』の撮影が始まる時に張本は「ちょっと来てくれ」と菅原から呼び出され「広島弁をチェックしてくれ」というので、広島出身の張本が広島弁を指導したという。


title: 仁義なき戦い

text: 漫才のテンダラーのネタに『仁義なき戦い 広島死闘篇』で、大友勝利組長が競輪場の事務所に子分を助けに行く名シーンをパロったような物がある。岸本斉史の漫画『NARUTO -ナルト-』に登場する「口寄せの術」によって呼び出される口寄せ動物・ガマブン太は、『仁義なき戦い』の菅原文太をモデルにしたもの。尾田栄一郎の漫画『ONE PIECE』に登場する海軍の人物・赤犬も『仁義なき戦い』の菅原文太、黄猿は田中邦衛がモデルと尾田が話している。『天元突破グレンラガン』は『仁義なき戦い』の影響を受けているという。石川賢の漫画『極道兵器』は『仁義なき戦い』を意識して描かれている。平野耕太の漫画『HELLSING』では、単行本各巻巻末の登場人物紹介に登場人物に混じって山守義雄の項目が設けられている。その紹介は「全長50m以上、体重2兆トン」 といったように巻を追うごとにエスカレートしており、最終巻では「このマンガの主人公」とまで言われている。2014年の大河ドラマ『軍師官兵衛』で、主人公・黒田官兵衛を悩ませる最初の主君・小寺政職を演じる片岡鶴太郎はプロデューサーから「『仁義なき戦い』の金子信雄さんのイメージで」と出演オファーを受け、金子そのもので小寺政職を演じている。『仁義なき戦い』の金子信雄は、元々片岡の物真似レパートリーの一つ。2013年のNHK朝ドラ『あまちゃん』15週のサブタイトルは「おらの仁義なき戦い」であった。


title: 仁義なき戦い

text: 「実録」という呼称はイタリアのマフィアの実態を克明に描写した1972年の『バラキ』あたりから用いられるようになったが、用語として定着するのは東映が『仁義なき戦い』を実録映画路線の第一弾として発表してからである。実は「仁義なき戦いシリーズ」は、1本もタイトルに「実録」をうたったことはないのだが、『仁義なき戦い』が興した実録ヤクザ路線のブームにより、東映から多くの実録ヤクザ映画が量産。以後の日本映画ではヤクザ映画にとどまらず、「実録阿部定」から『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』に至るまで実に100本以上の作品が題名に「実録」を冠することとなった。「実録」を掲げることが一種の流行になり、容易にこれを冠した作品もあらわれるようになった。『仁義なき戦い』は「実録物」の草分けでもある。小沢仁志は2000年のオリジナルビデオ『実録・広島やくざ戦争』で「オレがタイトルに“実録”を入れようと言ったら、Vシネマで実録物ばかり作られるようになった」と話している。哀川翔は「俺たちのVシネマのルーツはこれ」と『仁義なき戦い』を自身の「オールタイム・ベスト」の一本として挙げている。1989年から製作が開始された『東映Vシネマ』には当初から『仁義なき戦い』の亜流といえる作品が多かった。


title: 仁義なき戦い

text: 『仁義なき戦い』というタイトルも慣用句として定着、雑誌の見出しなどでよく使われる。2008年（平成20年）1月には『佐々木夫妻の仁義なき戦い』という稲垣吾郎主演のTBS系ドラマのタイトルにも使われた。アダルトビデオ最盛期の1988年に本作のタイトルをパロった『前戯なき戦い』というビデオが発売され 以降も同名タイトルのAV作品がよく作られる。広島出身のロックバンド・ユニコーンが1991-1992年のツアーに「舞監なき戦い」というタイトルを付け2011年8月19日に行われた氣志團との対バンでは「〜前戯なき戦い〜 氣志團 vs ユニコーン」というタイトルを付けた。そのほか第三部と第四部のそれぞれの副題“代理戦争”、“頂上作戦”も時折使われる語である。もともと“代理戦争”は国際社会の東西冷戦を、“頂上作戦”は警察による暴力団取締まりを当時のマスコミがこう呼んだもので、三部と四部の映画の副題として採用した。いずれも当初の意味では死語となっているが、現在も時折使われるのは、この映画の副題として残っている理由もあると思われる。


title: 仁義なき戦い

text: 2003年（平成15年）5月3日にはNHKで特集が組まれ、ETVスペシャル"「仁義なき戦い」をつくった男たち" のタイトルで放送もされた。ヤクザ映画をNHKが特集するのは画期的であったが、これも前述されているように、この映画が単純にヤクザ映画の範疇に収まっていない証明でもある。『アサヒ芸能』は世間的にヤクザ記事に強い週刊誌というイメージがあるが、同誌に本格的にヤクザ記事が登場するのは『仁義なき戦い』の大ヒットを受けて掲載を開始した「山口組三代目田岡一雄自伝」が最初であった。山口組の田岡一雄組長と親交があった岡田茂東映社長が直接、田岡と交渉し映画化の約束を取りつけ、小説化〜映画化にあたり「アサヒ芸能」を出版する徳間書店の徳間康快社長を呼び、話を持ちかけたら「頼む。これだけは俺にやらしてくれ」と小説化の話に飛びついてきたといわれる。『週刊サンケイ』は勿論、雑誌でこの映画、いわゆる広島抗争をよく取り上げていたのは「実話時代」（メディアボーイ）と姉妹紙『実話時代BULL』であった。『実話時代BULL』の編集長を務めた鈴木智彦が、古今東西の抗争事件を再検証していた時、広島抗争に惹きつけられて、40年以上も前に確定した広島抗争の記事を改めて掘り返した。近年は下記参考文献にある特集本がたくさん刊行され、一般誌もよく取り上げるが、「実話時代」などが創刊された1990年頃はこういった特集本がほとんど無かったため、『仁義なき戦い』の詳細情報、例えばモデルになった人物が誰かなどの情報は、こうした雑誌でしか得ることが出来なかった。ところでこのジャンルはネタがあまり無いためか、この映画の関連記事を載せると部数が伸びるのか、一時毎月のようにこの映画と関連の特集を掲載していたことがあった。関連本のうち、1998年に洋泉社から出た『実録「仁義なき戦い」・戦場の主役たち・これは映画ではない！』と2003年の『実録「仁義なき戦い」・外伝・血の抗争の鎮魂歌』は、美能幸三以下、実在の人物の写真が掲載された出版業界の常識を覆しタブーを犯した、超弩級のビジュアルムックであった。これを実現させたのは「実話時代」の編集を担当する創雄社代表・酒井信夫代表の果敢な編集者魂によるものであった


title: 仁義なき戦い

text: 北野武、崔洋一、井筒和幸、大森一樹、長崎俊一、黒沢清、林海象、三池崇史、園子温、高瀬将嗣、平山秀幸、入江悠、園子温奥田庸介 といった日本の映画監督はもちろん、クエンティン・タランティーノやジョン・ウーなど、日本国外の映画監督にも多大な影響を与えたことでも知られる。風間杜夫や平田満も『仁義なき戦い』の洗礼を受けたと言う。日本大学芸術学部出身の柏原寛司は「『仁義なき戦い』が始まった当時の日芸の学生は、仁義〜に影響されてみんな広島弁を話していた」と話している。


title: 仁義なき戦い

text: また映像関係者、作家、漫画家、ミュージシャンなど著名人にもファンが多い。、畑中純、あだち充、いしいひさいち、林家かん平、新田隆男、中田潤、秋本鉄次、神無月マキナ、浅草キッド、大川俊道、パンチ佐藤、仁科貴、橋本一、佐々木亜希子、冷牟田竜之（東京スカパラダイスオーケストラ）、川原テツ、庄司英徳、三代目魚武濱田成夫、西加奈子ら。2013年3月24日、第5回沖縄国際映画祭で『仁義なき戦い 広島死闘篇』が特別上映され「仁義なき戦い」大好き芸人としてなだぎ武、バッファロー吾郎、椿鬼奴、ジャルジャルが登場した。斎藤工は、かつて東北新社に勤務していた父親の影響で「とりあえず『仁義なき戦い』シリーズを端から観ろと言われ、それらを渋々観てしまったのが今の自分を作っている最大のルーツ」と話している。2014年9月21日に放送された『ボクらの時代』（フジテレビ）では「昔『ゴッドファーザー』が公開されたとき、日本では『仁義なき戦い』作って喧嘩売ってた。そこで作られたエネルギーは凄いし見習いたい」と話した。川谷拓三の息子・仁科貴は「少なく見積もっても100回は観ている」と話している。『仁義なき戦い』の関連本を出版している杉作J太郎は、「中学2年生で衝撃を受けて、あまりにハマり、ラジカセを映画館に持ち込んで、ナレーションを暗記したり、それから今日までずっと『仁義』を追いかけて、追いかけて、という気持ちで生活してきました」と話している。19歳のとき、新宿東映で「仁義なき戦い」を封切り3日目に観たという映画評論家・田沼雄一は「自分の青春映画といえばこれ」と話している。高橋克実は『仁義なき戦い』に出ていた俳優とどれだけ共演できるかが目標の一つ」と話した。


title: 仁義なき戦い

text: 泉谷しげるは『仁義なき戦い』の関連書はモチロングッズまで欲しがる大ファンで、『その後の仁義なき戦い』が製作されると聞いた1979年当時、東映に直接電話を掛けて「どんなチョイ役でもいいから出させてくれ」と頼み出演している。深作を敬慕する萩原健一は、かつて「深作さんの『仁義なき戦い』をみてると、腹立ってくるわけよ。なぜ、オレがここに出ていないかってね」と話した。奥山和由は、本作や「ゴッドファーザー」を観て映画が好きになり、自身が実話ばかりを映画化するのは、事実に食い込んでいったこれらの映画に凄い迫力を感じ、その時代に育ったせいと思うと話している。きうちかずひろもこの映画に強い影響を受けたとインタビューで述べており、「頂上作戦」の山場で梅宮辰夫扮する岩井信一が放つ「おんどれらも、吐いた唾飲まんとけよ！」は「ビー・バップ・ハイスクール」にも語り継がれた名ゼリフ。映画が大好きだという安倍晋三は、政界を引退したら映画監督に転身したいと話し、「自分で撮るとしたらヤクザ映画ですかね。『仁義なき戦い』をさらにドキュメンタリータッチにして、それと『ゴッドファーザー』を足して2で割ったものとかね」とラジオで話した。柚月裕子も『仁義なき戦い』の大ファンで、2015年の小説『孤狼の血』の舞台を広島にした。同作は、ほぼ『仁義なき戦い』のオマージュという。また『孤狼の血』の映画版の監督の白石和彌と、メインキャストの役所広司と松坂桃李もインタビューで『仁義なき戦い』ファンを公言している。アメリカ人作家のピーター・トライアスも本作のファンである。


title: 仁義なき戦い

text: 2010年のカンヌ国際映画祭のコンペティション部門に『アウトレイジ』で参加した北野武は、現地の公式記者会見で「影響を受けた作品は？」の質問に、「『仁義なき戦い』シリーズは好きだけど、手法としてはカメラを持って振り回したり、役者で空間を埋めるのも好きじゃない。“深作監督のような撮り方をしない”というのが、ある意味影響を受けたことかな」と『仁義なき戦い』からの影響を話した。この他、日本のマスメディアのインタビューでも「あまり会話がないと『ソナチネ』とかあっちに行っちゃうんで。『仁義なき戦い』のような、文句の言い合いみたいなのをやらなきゃいけないと思った」、「同じに見えないよう気をつけた」、「実録調のナレーションなんかを入れ込んだら「仁義なき戦い」と同じになっちゃう」 などと「仁義なき戦い」からの強い影響があったことを話している。「アウトレイジ」の続編製作を発表したたけしは「まあ『仁義なき戦い』のシリーズと同じでさ、死んだ役者がもう一回出てもいいということにしよう」と、アウトレイジ続編は“仁義なき”方式でやると話し、その『アウトレイジ ビヨンド』で「『仁義なき戦い』の呪縛を解いた」と話した。


title: 仁義なき戦い

text: 『新仁義なき戦いシリーズ』と銘打たれているが、前五作とはほとんど関連性はなく、会社が「このタイトルで出しゃあ客が入るぞ」という理由で付けられたもの。本シリーズになってからの特徴の一つに〈女〉が前面に出てきたことが挙げられる。新シリーズが始まった1974年は洋画人口が邦画人口を上回り、女性客が急増してきたという時代の流れ、実録路線が続くにつれてネタがだんだんなくなり、題材として扱えない現在進行形の事件が多くなる中、何かと差し障りのある抗争事件より女絡みの世話話や濡れ場を増やそうと考えたことなどの理由があるが、何より新シリーズになって脚本家が高田宏治に変わることで、その傾向は助長された。『仁義なき戦い 完結篇』で笠原から脚本を交代した高田は、「何でここまで言われなあかんのや」と呆れ果てる程、笠原の比較、批判を容赦なく受けた。シリーズ五部作の後の新シリーズ1本目『新仁義なき戦い』は、前の五部作の焼直しで広島を舞台にしていたが、『新仁義なき戦い 組長の首』は、脚本の佐治乾と田中陽造が当初考えていたプロットは、「広島山守組の元幹部が、預かった客分の不始末を買って出て刑務所暮らしからの下関落ち」という『仁義なき戦い 完結篇』四部作を受けての〈外伝〉となる予定だった。ところが高田が脚本に入った決定稿で、四部作からスピンアウトした設定は全て消してしまい、舞台を北九州に変更して主人公を広島抗争とは縁もゆかりもないただの流れ者に変えてしまった。但し、周りが九州弁なのに主人公の菅原は広島弁を喋る。高田は四部作との臍の緒を断ち切り『新仁義なき戦い 組長の首』は、『仁義なき戦い』とは名ばかりの、五部作とはまったく関連性もない「純粋アクション映画」にしてしまった。続く『新仁義なき戦い 組長最後の日』は最初から高田に脚本が委ねられたが、本作も『新仁義なき戦い 組長の首』同様、実録ではなくモデルのいないフィクションであった。高田は四部作で笠原があまり表に出さなかった〈女〉を笠原へのアンチテーゼとして前面に出した。これは後に高田が脚本を手掛けた『鬼龍院花子の生涯』や『極道の妻たちシリーズ』などの「東映やくざ女性映画」に繋がっていく。『新仁義なき戦い 組長の首』では、ヤクザ映画には珍しい山崎努が麻薬中毒の破滅的な男に扮している他、前シリーズで山守組長役の候補だった西村晃が出演。「ウルトラセブン」のアンヌ隊員役で知られるひし美ゆり子が、抱いた男がすべて死ぬという「下がりボンボン」と呼ばれるホステス役で出演している。この他、関本郁夫率いる第二班撮影のカーチェイスの迫力が話題を呼び、深作の『暴走パニック 大激突』（1976年）や中島貞夫監督の『狂った野獣』（1976年）と、東映カーアクション路線というべき作品が生まれた。深作はジョン・ブアマン監督の『殺しの分け前/ポイント・ブランク』（1967年）が好きで同作をイメージしたと話している。


title: 仁義なき戦い

text: 前述のように『新仁義なき戦い』が四部作の焼直しで、『新仁義なき戦い 組長の首』と『新仁義なき戦い 組長最後の日』はフィクションであるため実録シリーズといえないが、同シリーズには最終作として製作を予定されていた映画があった。それが『北陸代理戦争』で、本作は映画の製作が原因でモデルとなったやくざを刺激して映画と全く同じシチュエーションで実際にモデルとなった組長が殺害されるという（三国事件）「実録シリーズ」の最たる映画となった。五部作は実録の過去を映像化したものであったが『北陸代理戦争』は、現実を同時進行させた。本作が同シリーズに主演していた菅原文太が病気のため降板して主演が松方弘樹に代わったのため「新シリーズ」に入れられてない。菅原の病気降板は表向きの理由で、実際は『トラック野郎シリーズ』で主演していた菅原がやくざ映画を続けるのを嫌がったといわれる。深作は「彼（菅原）も飽き飽きしていたんじゃないですか」と回顧している。本作は現在進行中の抗争を映画化したことで福井県警から干渉を受けたり、大雪で撮影が難航したり、主役、準主役の交替など撮影時から多くのトラブルにも見舞われたが、飛び交う雑音を無視して岡田社長が「こういう生々しいのはええ」と製作を推し進めさせたといわれる。しかし『仁義なき戦い』というネームバリューを外されたこと、興行力のある菅原が降板したこと、客層が変化したことなどの理由で配収が2億円に届かない記録的な不入りとなった。深作は『北陸代理戦争』を機に実録路線を切り上げたといわれており、実録ヤクザ映画からの脱皮第一作が空手・拳法アクションを卒業しようとしていた千葉真一を主演に据えた映画『ドーベルマン刑事』で、千葉と深作は1966年の日本・台湾合作映画『カミカゼ野郎 真昼の決斗』以来11年ぶりにタッグを組み、新しいアクション映画に挑むこととなる。


title: 仁義なき戦い

text: 2013年3月21日に発売されたブルーレイボックスにボーナスディスクとして収録されている『総集編』は、1980年4月に変則システムで劇場公開されている（『ミスターどん兵衛#興行』）。。第二部と第五部はほとんど使われず、第一部、第三部、第四部で構成されているが、深作はつなぎまでやったところで『復活の日』の南極ロケに出発し、ダビングをチーフ助監督の土橋享に頼んだ。このため深作は出来上がりを見ておらず、また深作は多作でもあるため本作の記憶が薄いようで、2003年の山根貞男とのインタビューで本作を「二時間半程度のダイジェスト」と勘違いしている。本作は三時間四十四分の長尺である。


title: 仁義なき戦い

text: 『仁義なき戦い 完結篇』と「新仁義なき戦いシリーズ」一作目の『新仁義なき戦い』の間に深作が演出を担当したのが、日本テレビ系のテレビドラマ「傷だらけの天使」の第一話と四話。深作は企画に参加する暇がなく「ショーケンでこういうのやりたいんだけど」と言われ参加した。既に有名なタイトルバック（オープニング映像）と二話分を恩地日出夫が撮影していたが、放映では前後して深作が演出した二話分が第一話と四話になった。萩原健一は深作に会うなり「何で僕は『仁義なき戦い』の出られなかったのか」「僕があそこに出てなかったのは自分でも信じられない」と話していたと言い、撮影はスムーズに進んだという。深作がこの「傷だらけの天使」で初めて木村大作カメラマンと組んだが、木村も『仁義なき戦い』を観ていたから、手持ちキャメラでも負けないと、オートバイに乗ってキャメラを担いだという。この第一話で萩原扮する木暮修が古美術屋に強盗用のモデルガンを借りに来るシーンがあるが、その店の店主が金子信雄で広島弁を喋る『仁義なき戦い』の山守親分のようなキャラクターで登場する。萩原がもごもごと「このオジさんむかし広島でヤクザの親分だったから」などと言うシーンがある。「仁義なき戦いシリーズ」撮影中が縁でのカメオ出演と思われる。


title: 仁義なき戦い

text: 映画のヒットを受けて、1974年（昭和49年）10月24日 - 同年11月2日に、新宿紀伊國屋ホールで上演された。山守役を気に入った金子信雄が自らプロデュースして、金子が当時主宰していた「劇団マールイ」の全面協力のもと、深作欣二と福田善之が共同演出として参加。深作は舞台初演出。キャストも金子が映画そのままに山守役を演じ、広能昌三役には室田日出男、坂井鉄也が峰岸徹、新開宇一が曽根晴美。その他、山城新伍・池玲子・成田三樹夫、中原早苗ら、映画にも出演している役者達が多数出演した。新聞、週刊誌、テレビとよく取り上げられたという。公演当日の会場には、黒い背広に短髪の若い役者がずらっと並んで、全階自由席の客席の壁には、墨で大きく「四方同席」と書かれた垂れ幕が下がっていた。曽根が一時間半くらい大遅刻したことがあり、何度も場内放送で開演時間遅れのお詫びを放送したが、お客はあまりいなかったという。赤字が200万程度出て、金子は公演後二週間寝込んだ。そんなことは初めてだったという。


title: ラッパ我リヤ

text: ラッパ我リヤ（ラッパガリヤ）は、2MC+1DJからなるヒップホップグループ。通称「我リヤ（ガリヤ）」、略称「RG（アールジー）」、旧グループ名表記「ラッパガリヤ」。


title: ラッパ我リヤ

text: グループ名前の由来は、ダサいMCを退治する「ラッパー狩り屋」といつでもどこでもラップしたがる「ラップしたがり屋」から。


title: 分解者

text: 分解者（ぶんかいしゃ）とは、溶脱、細片化、異化作用からなる分解活動を行ったり、それを補助する生物群集のこと。


title: 分解者

text: 生態系の物質循環において、生産者の生産した有機物を分解して無機物にすることで、二酸化炭素を大気に還元する、有機態の養分物質を植物の無機養分に変換するなどの役割を担う。このような生態系物質循環の仕組みから見れば、細菌・菌類などの微生物群集が、分解者が行う活動の主要な担い手である。


title: 分解者

text: 一般に、食物連鎖の上では、消費者が、生きた植物体を食べる植食者から連なる生食連鎖系に属する生物群集を指すのに対し、植物遺体を栄養源とする腐植連鎖系に属する生物群集を指す。


title: 分解者

text: 分解者は、生態系の物質循環を考える場合に、生産者、消費者と対置される概念である。生産者は、光合成によって太陽エネルギーを用いて炭酸同化し、生態系のエネルギーを生産する独立栄養生物である。消費者と分解者は従属栄養であり、生産者が固定したエネルギー（有機物）を消費することで生活する。一般に、消費者は生きた植物組織を起点とした食物網（生食食物網）に属するのに対し、分解者は枯死植物遺体を起点とする食物網（腐植食物網）に属する。あるいは、生食連鎖系に属している動物遺体を起点とする食物網に属する。


title: 分解者

text: 実際には、生食食物網の生物遺体を分解者が利用したり、分解者群集に属する生物（トビムシ・トビムシ食のクモ・ミミズ・ミミズ食のオサムシ等）を生食連鎖系の生物（例えば鳥）が捕食する、あるいは幼虫期を腐植食物網で過ごし、成虫期を地上で暮らす双翅目昆虫など、生食、腐食食物網の間に複雑なリンクがあり（腐植流入）、厳密な意味で消費者、分解者を定義するのが難しい場合がある。


title: 分解者

text: 理科の教科書の説明には、“分解者は有機物を無機物に分解する”とある。しかし、これはすべての従属栄養生物が行っている。


title: 分解者

text: もう一つの説明では、分解者は“分解困難な物質を分解する”というものである。実際、植物遺体などは主成分がセルロース、リグニンであり、これらを消化分解できる酵素を持つ動物は少なく、草食動物の多くは充分に分解し切れずに糞として排出するか、腸内の共生微生物に分解させるなどしている。主として菌類と細菌がこれを分解する。


title: 分解者

text: 陸上生態系においては、消費者群集に消費される生産者の生物量は少なく、ほとんどの光合成産物は土壌腐植連鎖系へと流れる。例えば、森林生態系における消費者の植物消費量は1割にも満たない。残りの9割を利用し、固定した有機物を無機化し、再び植物が再利用できる二酸化炭素と無機養分に変換するのが分解者の役割である。即ち、陸上生態系における物質の流れは、生産者による有機物生産と分解者による無機化のサイクルが卓越しているのが特徴である。このことは、陸上生物の世界では、我々の目に見えやすい生食連鎖における食う食われるの栄養段階の関係が、全体の流れの中ではさほど一般的ではないことをしめしているのかもしれない。


title: 分解者

text: 生態系における物質循環は、主として上記のような微生物による有機物の無機化が極めて重要である。土壌の呼吸、即ち有機物の無機化のうち、9割程度が微生物によってなされている。陸上生態系の炭素循環では、生食連鎖においても腐植連鎖においても動物の消費量は小さい。


title: 分解者

text: 分解者としての動物は、植物遺体をかみ砕いたり、糞として土壌の団粒構造を作るなど、物理的に土壌構造を改変したり、微生物を摂食することで微生物群集の種間関係に作用することで、微生物が行う植物遺体の分解活動に影響を与える。また、植物遺体の摂食による団粒構造の形成は、適度な孔隙を土壌に与え、生産者である植物の根の呼吸阻害、成長阻害を緩和したり、水分の透水性、保水性を維持する上で極めて重要である。


title: 分解者

text: 老廃物や遺体には、動物には分解困難な成分が多く含まれているため、その過程は複雑である。たとえば、ササラダニは落ち葉を齧り取って食べ、糞をする。しかし、彼らはセルロース分解能を持っていない。彼らの腸内では、落ち葉の中に生息する細菌や菌類の菌糸や胞子が消化されているらしい。あるいは、微生物を摂取することで、菌類の持つ酵素を利用しているのだとの説もある。いずれにせよ、セルロースなどの消化そのものは菌類に依存していると見られる。また、植物遺体は多糖類を多く含むため、エネルギー量はあるが、食物としては、窒素やリンなどの成分が足りない。この点で、菌類や細菌が侵入し、周囲からそれらの成分を吸収して自らの体を作ることで、小動物にとって、よりバランスの取れた食物となる。


title: 分解者

text: 小型動物は一方的に微生物に依存しているわけではない。菌類の側から見れば、ササラダニが葉を噛み壊し、細片にすることで菌糸の進入が容易になるという利点もある。また、ある程度消化され、粒状になった糞に菌が進入してこれを消化する。この様に、微生物と小型動物の共同作業で、植物遺体は分解されて行くわけである。その意味で、それらをまとめて分解者と見なすことができる。


title: 分解者

text: 植物遺体などは、このような働きがあることによって、あらためてその養分物質が生産者に利用されるようになる。


title: 分解者

text: 海の場合、動物遺体に関しては、関わる分類群は違っているが、状況としては似たようなものである。しかし、植物遺体に関しては、陸上とは異なり、落葉落枝が地面に積み重なることはない。したがって、陸上の場合の土壌のように、ここに分解者が集まっている、と指定できる部分はない。


title: 分解者

text: 海中では、糞は水中にちらばり、動植物遺体は最初の段階では大きな塊であっても、次第にそれらは微細な粒子となって海中を漂うことになる。これをデトリタス（懸濁物・浮泥）という。


title: 分解者

text: デトリタスの原材料は、動物の糞やプランクトンの死骸などであるが、次第にその微生物の表面に（主として細菌類）が繁殖し、それによって栄養価が高まる。海中には、このデトリタスを摂取して生活する動物が広範囲に存在する。それらをデトリタス食者という。デトリタスの取りかたは様々で、二枚貝やホヤのように体内に海水を取り込み、腮でこしとって食べるもの、ケヤリムシやウミシダのように、大きく広がった腮や触手を伸ばし、その表面で集めるもの、オオヘビガイのように粘液で網を作って集めるもの、ナマコのように海底に沈んだものを拾い集めるものなど、様々なやり方がある。


title: 山根公路

text: 山根 公路（やまね こうじ、1967年1月29日 - ）は日本のミュージシャン、キーボーディストである。東京都出身。ロックバンドDEENの創設メンバーでありリーダー。巣鴨高等学校卒業


title: 山根公路

text: 大学時代には古井弘人（後にGARNET CROWのキーボーディスト）とバンドを組んでいた。DEEN結成以前はスタジオミュージシャンの傍ら水泳のインストラクターのアルバイトをしていた最中の25歳の時、スタッフからDEEN結成の話を持ちかけられ1993年にDEENのキーボード兼コーラスとしてデビューをしそれ以来ボーカル池森秀一と共に四半世紀以上支え続けている。


title: 山根公路

text: DEENにおける、大半の曲を作曲している。元DEENドラマー宇津本直紀との共作も数多くある。DEENのライブではキーボード演奏だけではなく、ヴォーカルをつとめることもある。ファンクラブ限定でCDも発売した。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: プルート ("Pluto") は、短編もののディズニーアニメや漫画の中に登場する、ミッキーマウスのペットの犬。現地の声優は、ピント・コルヴィッグ（一時期代役はリー・ミラー）が担当した。ディズニーキャラクターは大きく人間タイプと動物タイプに分けることができるが、プルートは後者に属する。現在（1990年より）の声優は、ビル・ファーマーが担当している。日本語版においても吹き替えは行われていない。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 1930年に初登場。しかし、シリー・シンフォニー・シリーズ第1作目である『骸骨の踊り』（The Skeleton Dance、1929年8月封切）にて、彼らしきと思われる犬キャラが遠吠えするシーンがあり、1929年をデビュー年とする説もあるようだが、一般的には1930年が定説とされている。公式設定では『ミッキーの陽気な囚人（1930年）』に登場する警察犬がデビューとされている。2作目の『ミッキーのピクニック（1930年）』では、ローヴァーという名前で登場。1931年の短編『ミッキーの猟銃』（The Moose Hunt）から、ミッキーのペットという設定となり、プルートという名前がつけられた。この名前は、プルートが生まれた1930年に発見された冥王星からきている。1941年の『プルートのなやみ』（Lend a Paw）はアカデミー賞短編アニメ賞を受賞している。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 2006年、プルートに衝撃的な転機が訪れた、彼の名前の由来となった冥王星が惑星ではないと国際天文学連合が決議した上にそれをドワーフ・プラネットという分野に組み入れることになったのである。それに対し、ディズニーは、「（プルートは）白雪姫の『七人の小人（ドワーフ）』たちとともにがんばる」と声明をだした。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: プルートは吠えたり、号泣したり、クスクス笑ったりなど喜怒哀楽の激しい犬だが、セリフが一切無かったため、日本で初めて吹き替えされる際もコルヴィッグの声がそのまま使用された。また、彼は気の弱い犬でもあり、勇敢に立ち向かうというより追い掛け回される役目が多い。プルートは他のキャラクターのように擬人化されず、ほとんどの場合、他のキャラクターのペットとして出演する。ミッキーマウスのペットとして登場するのが最も多いが、他にもミニーマウスやドナルドダックやグーフィーのペットとして出演したこともある。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: モノクロ時代の短編で、ミッキーが「しゃべれ!」と言ったときに、一度だけ"Kiss me"と言葉をしゃべったことがある（ただ前述の『プルートのなやみ』（Lend a Paw）での、プルートの心の中に現れる天使プルート、悪魔プルートは常にしゃべっていた）。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 漫画の中では、ミニーマウスの飼い犬であるペキニーズのフィフィ、ダックスフントのダイナ、セント・バーナードの子犬のロニーと一緒に出演している。ブルドッグのバッチ、子猫のフィガロ、チップとデール、蜂のバズなどが敵として共演している。フィフィとの間には5匹の子供がいるが、1942年に登場したプルート・ジュニアはダイナとの子供。また、プルート・ジュニアはその短編のタイトルにもなっている。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 1946年の作品『プルートのかわいい弟』ではK.B.という名前の弟が登場した。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 東京ディズニーランド、東京ディズニーシーを含め、世界各地のディズニーパークやディズニー関連のエンターテイメントに登場するプルートは首輪に「PLUTO」と書かれたネームタグを着けており、名前の下には「If found, please return to MICKEY MOUSE（見つけたらミッキーマウスまで連絡を）」と書かれている。なお、イベント時などに別のネームタグを付けていることもある。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 「パラマウント映画が版権を持っていた『ポパイ』の登場人物の1人、ブルート（Bluto）の名前を誤解を招くという理由で訴訟を起こし、ブルータス（Brutus）に変えさせている。」という話が都市伝説としてあるが、これは虚偽である。


title: プルート (ディズニーキャラクター)

text: 漫画『ポパイ』の版権を所持しているであるが1960年代にテレビアニメシリーズを製作しようとした際に、1930年代から1950年代にフライシャー・スタジオやフェイマス・スタジオが製作した劇場版『ポパイ』シリーズの版権を持つパラマウント映画が「ブルート」の版権も持っているものと勘違いしたため、「ブルータス」に変更した。実際には、キング・フィーチャーズ・シンジケートは1920年代の原作漫画版『ポパイ』の版権を持つため、「ブルート」の名前の使用には何ら問題は無かった。当然ながら上記のようにディズニーが起こしたという訴訟に関する資料は存在しない。


title: JRAゴールデンジュビリーキャンペーン

text: JRAゴールデンジュビリーキャンペーンとは日本中央競馬会（JRA）が2004年に実施した、創立50周年を記念するキャンペーンの名称である。「ゴールデン・ジュビリー」とはイギリスの王族の結婚50周年記念日（金婚式）の時に使われる表現であるという（ロイヤルアスコット開催のゴールデンジュビリーステークスもエリザベス2世即位50周年によるものでほぼ同様の意義）。具体的には以下の諸企画を実施した。※シンザンとセントライトのメモリアルレースはそれぞれシンザン記念、セントライト記念として施行された。


title: 田川伸治

text:
田川 伸治（たがわしんじ、1970年4月18日-）は広島県広島市出身のミュージシャン、ギタリストで、ロックバンドDEENの元メンバー。DEEN在席時はメンバーとして活動する一方で、THE SONIC TRICKのギタリストとしても活動していた。
田川伸治


title: 田川伸治

text: THE SONIC TRICK


title: 西ケープ州

text: 西ケープ州（にしケープしゅう、、）は、南アフリカ共和国南西部にある州である。州都はケープタウン市都市圏である。


title: 西ケープ州

text: 最初にケープタウンを植民地にしたのはオランダで、現在のインドネシアにあたるオランダ領東インドへの中継地であった。その後勢力をのばしたイギリスと戦争となった結果イギリス領ケープ植民地となり、イギリスは内陸へと植民地化をすすめていった。


title: 西ケープ州

text: 1994年、旧ケープ州（ケープ・オブ・グッド・ホープ州）から州の再編によって新設された。


title: 西ケープ州

text: 西ケープ州南部のケープタウン周辺には、喜望峰とアフリカ最南端アガラス岬がある。テーブルマウンテンも有名であり、観光地化している。面積は129,370km、人口は4,524,335人（2001年）、人種は53.9%がカラード、26.7%が黒人、18.4%が白人である。


title: 西ケープ州

text: 主要言語は55.3%の住民の第一言語であるアフリカーンス語である。


title: 西ケープ州

text: 次いで、コサ語の23.7%、英語の19.3%、となっている。人種別の言語をみるとカラード（アフリカーンス語81.0%、英語18.6%）、白人（アフリカーンス語55.4%、英語43.2%）、黒人（コサ語88.6%、アフリカーンス語4.5%、ソト語2.6%、英語2.1%）となっており、カラードの大多数がアフリカーンス語を母語とする一方、白人はアフリカーンス語と英語で半数に分かれる。英語は主にケープタウン都市圏を中心に使用される傾向が強く、それ以外のほとんど地域ではアフリカーンス語が主流である。


title: スーパースコープ (映画)

text: スーパースコープ (SUPERSCOPE) は、1950年代にアメリカで開発されたワイドスクリーン映画の方式の一つである。


title: スーパースコープ (映画)

text: この方式を開発したアメリカの企業、スーパースコープ社は東京通信工業（現ソニー）製テープレコーダー等の販売代理店業務を行ったり、スタンダード工業（後の日本マランツ）に資本参加するなど、日本の音響・映像機器産業の発展にも影響を与えた。


title: スーパースコープ (映画)

text:
ユダヤ系アメリカ人の 兄弟によって考案された方式。
1954年のゲイリー・クーパー、バート・ランカスター主演『ベラクルス』（ロバート・アルドリッチ監督）が初の公開作品。当初の画面アスペクト比は 2 : 1 であったが、後に 2.35 : 1 の「スーパースコープ235」となる。ハリウッド黄金期における5大メジャースタジオの一つ、RKO社などで採用され「RKOスコープ」などとも呼ばれた。通常の35mm用レンズで撮影するため製作側の機材選定や手法の自由度が高い、一つの撮影画面からスコープ・サイズとスタンダード・サイズ（アスペクト比 1.33 : 1 → 4 : 3）の両方の完成画面が得られる、シネマスコープ方式に比べ画面両端の歪みが少ないなどの利点があったが、単純にネガの上下方向をトリミングする事でワイド画面とするため実質的な記録面積が狭くなり画質が悪い、常に縦方向に余裕を残した「引き」のショットでの撮影をしなければならないなど欠点も多く、1957年にRKO社が倒産したことなどもあり、ワイドスクリーン映画の規格としては短命に終わった。


title: スーパースコープ (映画)

text: 日本では東映がワイド映画の配給を睨んで採用。なお、東映が製作した映画でスーパースコープ方式を用いた作品は5本程度と言われている。


title: スーパースコープ (映画)

text: スーパースコープ235を改良した「スーパー35」方式が、映画作品のビデオ鑑賞が一般化した1980年代～1990年代の作品で多く用いられた。


title: スーパースコープ (映画)

text: 1957年、タシンスキー兄弟が東映にスーパースコープ・システムを納入するため来日。東京通信工業（現ソニー）製のテープレコーダーに驚嘆し、アメリカ国内での販売代理店契約を結ぶ。当時の日本は外貨の持ち出し制限がかかっていたため、納入したスーパースコープの代金をドルで持ち帰る事が出来ないという事情があったためとも言われる。以降1970年代前半まで、テープレコーダーとマイクロホンを中心にソニー製品のアメリカでの販売代理店としての業務を行う。


title: スーパースコープ (映画)

text: 1964年には、資金難に陥った高級オーディオメーカー「マランツ・カンパニー」を創業者のソウル・バーナード・マランツから買収。真空管アンプの雄であったマランツ製品をトランジスタアンプでも成功させ、積極拡大路線をとったスーパースコープ社は当時拡大していた低価格なレシーバー市場にも進出するため日本のメーカーに開発を依頼し1968年にスタンダード工業（当時）の試作機を採用して発売しマランツ・カンパニーをハイエンド製品の少量生産メーカーから世界規模の総合音響メーカーへ変貌させようとする。1975年にはスタンダード工業が日本マランツと商号変更し、STANDARDブランドに代わってSUPERSCOPEブランドを冠した音響製品を日本で展開した。しかし拡大路線が裏目に出た1980年に極度の資金難に陥ったスーパースコープ社はアメリカ、カナダ以外の地域でのマランツ製品の製造・販売権及び海外資産、拠点(日本マランツも含む)をオランダのフィリップス社に売却した。


title: スーパースコープ (映画)

text: 1987年にダイナスキャン社（現コブラエレクトロニクス）に買収され、ジョセフ・タシンスキーが辞任。1990年にはアメリカ、カナダにおけるマランツ製品の商標権・販売権もフィリップスに売却した。現在はハリウッドがあるカリフォルニア州を離れ、イリノイ州に本拠を置くスーパースコープ・テクノロジーズ社が様々な特殊再生機能を搭載した楽器練習用CDプレーヤーなどを開発販売している。日本国内では株式会社CSRが製品のライセンス生産、及び販売を担当している。


title: Le.Chocolat

text: Le.Chocolat（ル・ショコラ）は、アダルトゲームブランドである。


title: Le.Chocolat

text: 当初ライブドアに販売を委託していたが、2004年にライブドアがプロ野球に新規参入を検討した過程でアダルトゲームを販売していたことが問題となったため、「Answer Dead」は彩文館出版（黒LiLiM）が販売委託を受けた。


title: Le.Chocolat

text: 2006年9月いっぱいで2005年まで発売していたゲームの取扱、サポートを終了し、彩文館出版に製造・販売業務を移管した。ホームページも彩文館出版のサーバーに移転している。


title: 道明寺天満宮

text: 道明寺天満宮（どうみょうじてんまんぐう）は、大阪府藤井寺市道明寺にある神社。旧社格は郷社。埴輪を作って殉死の風習を変えた功績で、垂仁天皇32年に野見宿禰は土師臣（はじのおみ）の姓とこの地を与えられた。そして、その子孫である土師氏は野見宿禰の遠祖である天穂日命を祀る土師神社を建立した。仏教伝来後に土師氏の氏寺である土師寺が土師神社の南側に建立され、やがて神宮寺となった。伝承では聖徳太子の発願により土師八島がその邸を寄進して寺としたという。この土師氏からはやがて菅原氏や大江氏が分流していく。


title: 道明寺天満宮

text: 平安時代、土師寺には菅原道真のおばに当たる覚寿尼が住んでおり、道真も時々この寺を訪れている。この寺のことを「故郷」と詠んだ詩もある。901年（延喜元年）、道真は大宰府に左遷される途中に当社に立ち寄って、覚寿尼との別れを惜しんだ。道真遺愛の品と伝える硯、鏡等が神宝として伝わり、6点が国宝の指定を受けている。947年（天暦元年）には道真自刻と伝える十一面観音像を祀って土師寺を道明寺（真言宗御室派の尼寺）と改称（道真の号である「道明」に由来）し、土師神社内に天満宮も創建された。時代が下ると道真ゆかりの地ということで、道明寺は学問の神としての信仰を集めるようになっていき、土師神社も天満宮が中心となっていった。


title: 道明寺天満宮

text: 1575年（天正3年）織田信長の古市高屋城攻めで社殿、五重塔などを焼失したが、同年中に信長の寄進を受ける。1583年（天正11年）次いで1594年（文禄3年）には豊臣秀吉から、後には江戸幕府からも寄進されている。1633年（寛永10年）には石川が氾濫したため、道明寺が天満宮境内に移転し、両者はやがて一体化していく。


title: 道明寺天満宮

text: 1872年（明治5年）神仏分離することとなり、道明寺の五坊のうち二之室が神職家となって6月に天満宮は土師神社に改称した。翌1873年（明治6年）9月に道明寺は分離し、道を隔てた西隣の地に移転した。1952年（昭和27年）に土師神社は道明寺天満宮と改称する。現在も学問の神として地元の人々に親しまれている。また境内には80種800本の梅の木があり、梅の名所として知られているとともに大阪みどりの百選に選定されている。


title: 道明寺天満宮

text: 以上、唐時代または平安時代初期


title: 尾上菊之助 (5代目)

text: 五代目 尾上菊之助（ごだいめ おのえ きくのすけ、1977年（昭和52年）8月1日 - ）は、日本の俳優、歌舞伎役者。屋号は音羽屋。定紋は、替紋は。本名は寺嶋 和康（てらしま かずやす）。青山学院大学中退。


title: 尾上菊之助 (5代目)

text: 可憐な美貌と清潔な色気で女方も二枚目も魅力的に演じる。現代の歌舞伎を担う若手スターのひとり。また、歌舞伎以外にも蜷川幸雄の舞台などにも積極的に出演している。その縁で、2005年にシェイクスピアの戯曲『十二夜』を歌舞伎演目として蜷川に演出を依頼している（2007年に再演、2009年には英国ロンドンで公演）。


title: 尾上菊之助 (5代目)

text: 市川崑監督のリメイク版『犬神家の一族』（2006年公開）では犬神松子の長男・犬神佐清役で出演したが、犬神松子役は実母である富司純子が演じ、スクリーン上での親子競演となった。


title: 尾上菊之助 (5代目)

text: 父は歌舞伎役者の七代目尾上菊五郎、母は女優の富司純子、姉は女優の寺島しのぶ。


title: 尾上菊之助 (5代目)

text:
生後2か月の時徹子の部屋に母親と共に「出演」している。2009年12月6日に菊之助が単独で出演した際には「最年少ゲスト」と呼ばれた。
2013年2月、二代目中村吉右衛門の四女と結婚し、11月28日に第1子（長男）が誕生した。2015年7月14日には第2子（長女）、2017年9月4日には第3子（次女）が誕生。


title: 宮田町停留場

text: 宮田町停留場（みやたちょうていりゅうじょう）は、愛媛県松山市宮田町にある伊予鉄道大手町線の駅である。停留所番号は06。市内電車（松山市内線）の1号線、2号線が使用する。朝時間帯は、5号線の始発駅が古町まで延長されるため、当電停からも利用できる。


title: 宮田町停留場

text: 線路は1線であるが、プラットホームは両側にある（相対式2面1線）。JR松山駅前方面から最初の専用軌道駅になるが、JR松山駅前側ホーム端がちょうど、併用軌道・専用軌道の境目に位置する。


title: VLIW

text: VLIW（、超長命令語）とは、プロセッサの命令セットアーキテクチャ（ISA）の一種類である。


title: VLIW

text: VLIWプロセッサは、その実行ユニットが並列的に一度に実行できる、ロード・ストア・演算・分岐などの命令の複数個から成る、かなり長い命令語によってー単位の命令が構成されており、それをそのまま実行ユニットに投入する（各命令をatom、まとまったものをmoleculeなどと呼ぶこともある）。実行に複数クロック掛かるような命令もあるかもしれないが、そういったものも含めて、タイミング的に全て差し支えなく実行できるようにVLIWの機械語プログラムは書かれていなければならず、依存や順序を解決するような機構をハードウェアでは持たない。一般に、そのようなコードを生成するのはコンパイラの仕事となる。また、どうしても埋められないスロットはNOP(No Operation・何もしない）で埋め、命令語の長さは常に固定長となる。一般にVLIWプロセッサ自身はRISCのコンセプトをより押し進めたような設計であるが、以上のような「複数の機能が詰め込まれた長い固定長の命令」はマイクロプログラム方式における、いわゆる水平型マイクロプログラムを直接外に出したようなもの、といったような感じに近い。なお、「超長命令」の由来は命令語が最低でも（たとえば）128ビットといったように長いものであることからである。


title: VLIW

text: スーパースカラやアウトオブオーダーなどと異なり、命令列はフェッチされたそのまま実行ユニットに投入され、投入された後も並列性の分析などといった必要がない為、ハードウェアコストの低下や動作の高速化が期待される。反面、VLIWの性能を引き出すにはコンパイラが重要である。その意味でRISCよりもさらにソフトウェアに依存する側に寄ったアーキテクチャといえる。


title: VLIW

text: 命令セットアーキテクチャではなく、マイクロアーキテクチャを指してVLIWの語が使われることもある。


title: VLIW

text: VLIWの採用例として、サーバ向けとして商品化されたマイクロプロセッサとしては、インテルがHPと開発したIA-64（Itanium）のEPICアーキテクチャがあるが（EPICは修正VLIWアーキテクチャである、などとされることもある）、IA-64については（当初もくろんだようにx86の代替としては）普及はしていない。後述するが、組込み用プロセッサではVLIW風の設計の、複数メーカの複数の製品ファミリが継続している。


title: VLIW

text: "VLIW"という用語とそのアーキテクチャの概念は、1980年代初期に当時イェール大学のによって考案された。


title: VLIW

text: とはいえ1980年前後には顕著であった集積回路の集積度の向上と、CGなどといった膨大な計算量が必要な応用からの要請により、似たようなアイディアは他でも独立して考案されており、日本で富田眞治らがQA-1に続き1983年に完成させたQA-2などはVLIWアーキテクチャの先駆であった、と、こんにちでは位置付けられている。


title: VLIW

text: フィッシャーは、ニューヨーク大学の大学院生のとき、トレーススケジューリングというVLIWのコンパイル技術を開発した。VLIWが発明される以前には、機能ユニットをあらかじめソフトウェアでスケジューリングし、命令レベルの並列化をするという考え方は、水平型マイクロコードの開発過程ですでに確立していた。フィッシャーの業績は、一般的なプログラミング言語で書かれたプログラムを、水平型マイクロコードに変換するコンパイラを開発したことにある。フィッシャーの行った研究によって、ワイドイシューなマシン上で良いパフォーマンスを出すためには、基本ブロックの中だけではなく、それを超えて並列性を探す必要があることが分かった。彼は、基本ブロックを超えた並列性を見つけるためのリージョンスケジューリングも開発した。トレーススケジューリングも、そうしたスケジューリングテクニックのひとつである。このスケジューリング技術は、最も起こりそうな基本ブロックの経路を最初にスケジューリングする。そして、次に、二番目に起こりそうな経路をスケジューリングするという風に、最後までスケジューリングしていく。それぞれのスケジューリングを行うとき、投機的な動作を扱うコードも必要に応じて、挿入する。


title: VLIW

text: フィッシャーが行った二つ目の革新的な業績は、ターゲットCPUのアーキテクチャは、コンパイラに向くように設計されるべきで、VLIWのコンパイラとアーキテクチャは、協調設計されなくてはならないと概念を主張したことである。このことは、イェール大学でフィッシャーがFPS164のようなアーキテクチャ向けのコンパイラを作ることが難しかったという体験に基づいている。FPS164は、複雑な命令体系を持っているため、コード生成で最適な命令スケジューリングを実現するには、複雑なアルゴリズムを必要とした。フィッシャーは、セルフドレイン・パイプライン(self-draining pipelines)・広いマルチポートレジスタファイル・といったVLIWの設計を特徴付ける原則を開発していった。これらの原則によって、コンパイラが簡単に高速なコードを生成できる。


title: VLIW

text: 最初のVLIWコンパイラは、ジョン・エリスの博士論文(指導教授:フィッシャー)で述べられている。 ジョン・ルッテンバーグもまた、スケジューリングに関するある重要なアルゴリズムを開発した。


title: VLIW

text: 1984年にイェール大学を離れたフィッシャーは、というスタートアップ会社を設立した。そのときの共同創立者は、ジョン・オドネルとジョン・ルッテンバーグである。Multiflowは、TRACEシリーズというVLIWのミニコンを生産し、1988年頃に販売開始した。MultiflowのVLIWは、28演算を並列に実行できた。TRACEシステムは、MSI (Medium-Scale Integration) / LSI (Large-Scale Integration) / VLSI (Very Large-Scale Integration)という異なる技術を使って実装された。こうした異なる技術を混ぜることは、あまり評判が良くなく、いずれメモリ以外の部品がひとつのチップ上に実装されるようになる。Multiflowは、少し時代を先取りしすぎていたところがある。しかし、主な半導体会社は、Multiflowの技術の価値を認め、コンパイラやアーキテクチャのライセンスを取得していた。


title: VLIW

text: シリコン技術が進み、より広い実行ユニットが実装できるようになったが、初期のVLIWプロセッサ用にコンパイルされたバイナリプログラムは、より広い実行ユニットをもつプロセッサでは、実行できない。なぜなら、VLIWの命令セットは、そのプロセッサの実行ユニット数に依存していたからである。


title: VLIW

text: Transmetaでは、x86アーキテクチャのCrusoeという実装において、バイナリ・バイナリソフトウェアレイヤ（"コードモーフィング"）で後方互換性を維持しようとした。Crusoeは、基本的に、実行時にリコンパイル・最適化・x86のオペコードへの変換をCPU内部のマシンコードで行うと言われている。したがって、Crusoeは、"内部的には"VLIWプロセッサであるといえる（もっとも「内部的にはVLIWプロセッサ」などという言い方は、複数の実行ユニットを持ち、水平型マイクロプログラムで実装されているプロセッサであれば、そのように言えるであろう）。


title: VLIW

text: インテルのItaniumアーキテクチャでは、もっと一般的な方法で、後方互換性を維持しようとしている。1つの命令は、複数のオペコードを持ち、それぞれのオペコードが、その前のVLIW命令との依存関係を示すビットフィールドが割り当てられている。このビットは、コンパイル時に設定されるので、ハードウェアが依存関係を調べる必要がなくなる。また、こうした依存関係情報を命令列の中に埋め込むことで、実行ユニット数に依存しなくなる。つまり、プロセッサは実行ユニットがもつ分だけ、依存しない命令を並列実行すればよい。


title: VLIW

text: もうひとつのVLIWアーキテクチャの欠点は、常にすべての実行ユニットを使うことができず、NOP命令を実行してしまうということである。これは、そのコード内にたくさんの命令の依存関係が存在する場合に起こる。


title: VLIW

text:
ひとつのチップ上にのせることができるトランジスタが増えるにつれて、VLIWのこうした欠点は、あまり重要でなくなってきている。VLIWは、アプリケーションごとにカスタマイズしたプロセッサを使用できる組み込み市場で人気が出てきている。組込み向けVLIWプロセッサは、
富士通のFR-V、PixelworksのBSP15/16、STMicroelectronicsの、NXPの、CEVAの、
Improv Systemsの、Silicon Hiveなど、多くのメーカーが開発し発売している。また、テキサス・インスツルメンツのC6xxxファミリーの DSPもVLIWということになる。


title: エッセンス

text: エッセンス


title: エッセンス

text:
香料やエキス、精油などには水に溶解しにくいものがある。
そこでこれらをエタノールやグリセリンなどに溶解させ、
水に容易に溶解するようにして使いやすいようにしたものが"エッセンス"である。
主に料理の香り付けに使われる。


title: エッセンス

text: 特に有名なのが"バニラエッセンス"である。


title: エッセンス

text: いろいろなフルーツやハーブを漬け込んだリキュールも料理の香り付けに使う場合には"エッセンス"の一種といえる。


title: 武陵源

text: 武陵源（ぶりょうげん、）は、湖南省張家界市にある、張家界森林公園、索渓谷自然保護区、天子山自然保護区などの地域からなる自然保護区の総称。1992年より、ユネスコの世界遺産（自然遺産）に登録。


title: 武陵源

text: 武陵源は、その独特の石の柱が立ち並んでいる景観で知られる。その柱は珪岩で出来ており、二酸化珪素の含有率はおおよそ75%-95%である。その石柱のほとんどが200m以上あり、場所によっては300m以上のものも存在する。珪岩の外に一部ではカルスト地形などの石灰岩で出来た地形もあり、40ほどの洞窟が確認されている。


title: 武陵源

text: 植物層も豊かで、中国第一級保護植物が4種、第二級が40種確認されている。動物では28種の国家級保護動物が確認されている。


title: 武陵源

text: 漢の時期、武陵山脈の近くに武陵郡を設置した。「源」は水と繋ぐ、水源の意味も含め、昔の詩の中によく「山と水があるいいどころ」として使っていた。


title: 武陵源

text: また、映画アバターのジェームズ・キャメロン監督と制作スタッフが劇中の山々の主なモデルを黄山や桂林と述べたことに対抗し、関係者の大量の写真撮影を根拠に本作に影響を与えたと張家界市が主張して武陵源の一部をに改称して中国で大きな議論を呼んだことでも知られる。


title: 就職率

text: 就職率（しゅうしょくりつ）は、就職に至った割合を表す数値である。


title: 就職率

text: 就職を希望している人のうち、どれだけの人数が就職したか（または、内定をもらえたか）という割合。


title: 就職率

text: あくまで就職を希望した人数に占める就職決定者の割合であり、例えば1.進学、2.留学、3.ニート、4.フリーター、5.公務員浪人に至る人の数が分母に含まれていない（2001年以降、文部科学省は4と5を分母から外して計算しても良いと認めた）。また、複数の就職先から内定をもらったケースをそのまま単純合算し、就職率が100%を越える、と喧伝する学校もある。大学や専門学校などがパンフレット等の対外資料に就職率を載せている場合、こちらの数字の場合がある。


title: 就職率

text: 教育学部については、教員の採用内定時期が一般企業と比べて遅いことと、近年臨時採用を経た後、新規採用する都道府県が増えているため、就職（内定）率は低めである。


title: 就職率

text: 公的統計では、「大学等卒業予定者の就職状況調査」や、就職を希望する高校生の就職率を調査した「高校・中学新卒者の就職内定状況等」がある（内容は若干異なるが、いずれも厚生労働省と文部科学省で各々出している）。


title: 就職率

text: 学校の卒業者のうち、どれだけの人数が就職したかという割合。国立大学の場合、私立大学より進学率が通常高いので、就職率は低くなる。


title: 就職率

text: なお、式の都合上、異なる年の値を比べた際に、就職決定者数が同じであっても卒業者数が多ければ率は下がり、少なければ率は上がるため、率だけでなく卒業者数自体の増減についても留意する必要がある。


title: 就職率

text: また、最近では先述の就職（内定）率と同様、本来卒業者であるはずの者のうち、「公務員浪人およびフリーター（として卒業、4月1日を迎える予定の者）」を外して計算する学校もある。


title: 就職率

text: 公的統計では、学校基本調査（文部科学省）がある。


title: 就職率

text:
各教育段階終了後の就職率の推移は、以下のとおりとなっている。値については、特に断り書きがない限り、学校基本調査（文部科学省）のものである。
かつては労働の担い手と期待され、集団就職といった現象も見られたが、進学率の上昇や、就職者の高学歴化による需要の減少などから値は低くなっている。特に国立・私立の中学校では、全都道府県合わせても毎年数人程度しか就職者が存在せず、公立中学校（数千人）と比較して非常に少ない。


title: 就職率

text: 戦後のピークは、中学校は1952年47.5％、高校は1961年の64％。2004年は中学校0.7％(男1.0％ 女0.4％)、高校16.9％（男19.1％ 女14.7％）となっている。


title: 就職率

text: 職種は、以前は事務職や販売職といったホワイトカラーもあったが、今は技能工であるブルーカラーが大半となっている。また、中卒は離職率が高い。


title: 就職率

text: 関東、近畿、四国は低く、東北、九州が高い傾向にある。2004年時点で一番高いのは宮崎県（31.3％）。一番低いのは東京都（6.8％）。


title: 就職率

text: 2009年度卒では最高が富山県の98.1%、最低は沖縄県の75.9%。前年まで4年連続最低だった北海道は79.3%。ただ、その北海道は地元志向（特に親元のある地元市町村志向）が非常に強く、長期不況の影響もあり、長年低就職率にあえいでいる。


title: 就職率

text: 高校や大学と違い、就職率は比較的高い。男性が比較的多い高専卒業者は一貫してほぼ100%の就職率を保っている。女性が比較的多い短大卒業者は看護、保育などの専門性および女性の就職率の高さからバブル経済時には90％近かったが、バブル崩壊後は急速に低下した。


title: 就職率

text: 短大卒業者の戦後のピークは、1990年、1991年の87％。2004年は61.6％（男47.7％ 女63.2％）となっているが、学科によって大きく進学率は変わる。


title: 就職率

text: 大学卒業者については、バブル経済時は80％を越えたが、2004年は55.8％（男53.1％、女59.7％）。以前は男性の方が就職率は高かったが、2000年以降は女性の方が高くなっており、地域によっては10％以上の差がある。


title: 就職率

text: また、卒業生の約2割は、就職も進学もしていない。その理由は、公務員浪人など、資格取得などが目的である者が多いことにある。ただ、卒業時点で就職が決まらないとフリーターやニートになりかねない状況になる場合が多い。


title: 就職率

text: 大学院修了者に関しても、修士・博士を問わず、大学卒同様、公務員浪人など、資格取得などが目的で就職しない者が少なくない。だが、昨今では修了時点での就職が決まらない者が多くなっており、特に博士卒についてはオーバードクターという現象が目立つようになっている。その結果、大学卒業者同様、最終的にフリーターやニートになりかねない状況になる場合が多い。


title: ジェイアールセントラルビル

text: ジェイアールセントラルビル株式会社（）は、愛知県に本社を置く東海旅客鉄道（JR東海）の完全子会社（連結子会社）。


title: ジェイアールセントラルビル

text: 名古屋駅ビルのJRセントラルタワーズなどの施設を管理する企業。セントラルタワーズの33階に本社がある。


title: ジェイアールセントラルビル

text: 1994年（平成6年）6月に、JRセントラルタワーズを管理する会社として設立。2010年（平成22年）4月1日には、東海旅客鉄道に完全子会社化された名古屋ターミナルビル株式会社を吸収合併し、名古屋ターミナルビルなどの管理も行うようになった。


title: 四国学院大学

text: プロテスタント・福音主義キリスト教信仰に立つリベラル・アーツ・カレッジとして米国南長老教会が設立し、併設校に四国学院短期大学があった。


title: 四国学院大学

text: 1992年（平成4年）までは教員全員が信仰告白したクリスチャンであることを定めた、日本で唯一のクリスチャン条項を守っていた。。日曜日（主の日）には、教会（行事）への出席・参加を妨げないように、大学としての公の業務を避けている。


title: 四国学院大学

text: 現在でも毎日学内のチャペルにて、各教員や牧師がキリスト教の説教を行なう。


title: 四国学院大学

text: 障害を持つ学生を積極的に受け入れており、ノートテイクサービスによる講義受講支援、学内での生活を支援するアテンダントサービス等を行っている。


title: 四国学院大学

text:
2010年度（平成22年）よりシラバスに全国でも珍しいメジャー制度を導入した。
大学院社会福祉学専攻は、関西以西で最も古くに設置された社会福祉大学院である。
また四年制大学昇格時に設置された文学部基督教学科・社会福祉専攻コースは、当時四国における唯一の社会福祉専攻コースだった。


title: 四国学院大学

text:
大学設立から1992年（平成4年）までの単科大学時代（文学部のみ）は、英語表記に「Shikoku Christian College」を用いていた。
1992年（平成4年）に社会学部が設立され、「Shikoku Gakuin University」 に変更された。


title: 四国学院大学

text:
四国学院では1991年（平成3年）に「四国学院建学憲章」を定めており、キリスト教への信仰に立脚した人格の尊厳や自由に基づいた研究や教育の実現を謳っている。
2010年（平成22年）に、学院創立60周年を機に、学院＆ユニバーシティ・モットーと建学憲章の改訂を行った。。


title: 四国学院大学

text:
同和地区出身者の他、沖縄県出身者、在日韓国・朝鮮人、アイヌ、奄美群島出身者の特別推薦枠を設けている。理由として「根深い社会的差別のなかで大学教育（高等教育）を受ける権利を制限されてきた人々への格差是正処置の一つ」と説明している。
枠を設ける際に相談を受けたという元沖縄キリスト教短大学長の平良修氏は「出願資格にウチナーンチュを加えても、加えなくても反論はあるだろう。と答えた」と振り返り「歴史をきちんと見つめ、まじめな姿勢で取り組んでいると思う。この制度で入学した生徒の生き方が問題だと思う」と話し、この制度を高く評価していることを明らかにした。
教員


title: 四国学院大学

text: 出身者映画


title: 四国学院大学

text:
四国学院大学には、女子専用の紫苑寮と男子専用の向山寮がある。
国内留学協定校


title: 四国学院大学

text: 海外留学協定校


title: L・M・モンゴメリ

text: ルーシー・モード・モンゴメリ（Lucy Maud Montgomery、1874年11月30日 - 1942年4月24日）はカナダの小説家である。『赤毛のアン』の作者であり、本作を第一作とする連作シリーズ「アン・ブックス」で良く知られている。彼女の小説は英語で記されている。


title: L・M・モンゴメリ

text: ルーシー・モード・モンゴメリは1874年11月30日に、カナダ東部プリンス・エドワード島のクリフトン（現在のニューロンドン）で生まれた。スコットランド系とイングランド系の祖先を持つ。父方の祖父は、上院議員。


title: L・M・モンゴメリ

text: モンゴメリが生後21か月（1歳9か月）のとき、母クララ・ウールナー・マクニール・モンゴメリが結核で亡くなると、父ヒュー・ジョン・モンゴメリはカナダ西部へ移住したため、モンゴメリはキャベンディッシュの農場に暮らす母方の祖父母、アレクサンダー・マーキス・マクニールと、ルーシー・ウールナー・マクニールに厳しく育てられた。マクニール家は文才に恵まれた一族で、モンゴメリは祖父の詩の朗読をはじめ、叔母たちから多くの物語や思い出話を聞いて育った。しかし、一部の叔母たちを除いて、保守的な祖父、口うるさく支配的な祖母、モンゴメリの欠点をあげつらう親族のことは嫌っていた。


title: L・M・モンゴメリ

text: 1890年(15歳のころ)には父と継母と暮らすため、サスカチュワン州のプリンス・アルバートに送られたが、1年後にはプリンス・エドワード島の祖父母の家に戻っている。11歳しか年の違わない継母からは子守りと家事手伝いを命じられ、勉強をしたいという夢を打ち砕かれるが、この時期に書いた詩やエッセイが新聞に掲載され、作家を目指すきっかけとなった。


title: L・M・モンゴメリ

text: 1893年。キャベンディッシュでの中等教育を終えたモンゴメリは、シャーロットタウンのプリンス・オブ・ウェールズ・カレッジ(現在のホーランド・カレッジ)へ進学した。2年分の科目を1年で終え、1894年に一級教員の資格を取得した。1895年から1896年にかけてノバスコシア州の州都ハリファックスのダルハウジー大学で聴講生として文学を学んだ。


title: L・M・モンゴメリ

text: 島にあるさまざまな学校で教師を務めたあと、1898年に祖父を亡くし、未亡人となった祖母と暮らすためにキャベンディッシュに戻った。祖父は地元の郵便局長も務めていたため、死後その仕事をモンゴメリが引き継いだ。1901年と1902年の短期間、ハリファックスで新聞社のデイリー・エコー社に記者兼雑用係として勤め、1902年に祖母の世話をするため、再びキャベンディッシュに戻った。ちょうどこの頃、すでに雑誌向けの短編作家としてキャリアを積んでいた彼女は、最初の長編を書く気になったという。気難しい祖母との辛い暮らしの中、相談相手となってくれた長老派教会牧師ユーアン・マクドナルドと1906年に婚約。1908年最初の長編小説『赤毛のアン』を出版し、世界的ベストセラーとなる大成功を収める。ユーアン・マクドナルドとは祖母が亡くなった直後、モンゴメリ36歳の1911年7月11日に結婚し、英国・スコットランドへの新婚旅行の後、オンタリオ州リースクデール（現ダラム地域アクスブリッジ ）に移り住んだ。


title: L・M・モンゴメリ

text: モンゴメリは続く11冊の本をリースクデールの牧師館で書いた。1919年に最も親しかった従妹のフレドリーカ・キャンベル・マクファーレンを病気で失くす。この喪失感は生涯続いた。1926年に一家はノーヴァル（現在のオンタリオ州ハルトンヒルズ）に移住した。


title: L・M・モンゴメリ

text: 1935年にフランス芸術院会員となり、また、大英帝国勲位も受けた。同年、一家はトロントへ移った。モンゴメリは1942年にトロントで亡くなった。『アンの想い出の日々』を書き上げた直後であったという。死因は「冠状動脈血栓症」とされてきたが、『赤毛のアン』原作誕生百周年の年に、孫娘のケイト・マクドナルド・バトラーにより、本当の死因は「うつ病による薬物の過剰摂取が原因の自殺」と公表された（自殺説には、モンゴメリの伝記を書いたゲルフ大学のメアリー・ルビオ名誉教授による異論がある）。グリーン・ゲイブルズおよび教会での葬儀のあと、キャベンディッシュ墓地に葬られた。


title: L・M・モンゴメリ

text: モンゴメリのコレクションはゲルフ大学に所蔵されているほか、プリンスエドワードアイランド大学にあるthe L.M. Montgomery Instituteがモンゴメリ関連の研究や会議をコーディネートしている。モリー・ギレンは、モンゴメリとマクミランが交わした40以上の手紙を元にモンゴメリの初めての伝記「The Wheel of Things: A Biography of L.M. Montgomery (1975) 」（邦題『運命の紡ぎ車）を著した。1980年代初め、モンゴメリの全日記がメアリー・ルビオとエリザベス・ウォーターストンの編集でオックスフォード大学印刷局から刊行された。1988年から1995年にかけて、リー・ウィルムシュルストがモンゴメリの短編を収集して出版した。


title: L・M・モンゴメリ

text: ユーアンは学生時代に患ったうつ病が結婚後8年目に再発、生涯快癒する事はなかった。モンゴメリは世間に夫の病名を隠して看護を続けたが、晩年は家庭内外の問題で心労が重なり、モンゴメリ自身も神経を病んだという。二人の間には3人の男子があった。チェスター・キャメロン・マクドナルド（1912-1964）、（ユーアン）スチュアート・マクドナルド（1915-1982）、そして1914年に死産したヒュー・アレクサンダーである。


title: L・M・モンゴメリ

text: モンゴメリは筆名等に神経質であったことが知られる。「赤毛のアン・ライセンス局」に記載されている日本語の表記は「ルーシー・モード・モンゴメリ」および「L. M. モンゴメリ」である。結婚後は姓が変わりマクドナルド夫人となるが、筆名は当然、変わることなく、L. M. Montgomery を用いる。他方、手紙では L. M. Montgomery Macdonald と署名している。名前にこだわりのあるモンゴメリは作品をルーシー・モード・モンゴメリの名で出版する事を嫌い、L. M. モンゴメリにしたいと出版社に希望した。友人たちはモード（Maud）と呼んだが、父は「モーディー」と愛称で呼んだ。


title: L・M・モンゴメリ

text: 1908年の『赤毛のアン』の成功の後、1909年の第2作『アンの青春』など、『赤毛のアン』シリーズ（アン・ブックス）を含め生涯に20冊の小説と短編集を書いた。特に『赤毛のアン』は何度も映画化され、40か国語に翻訳されるなどの成功を収めた。


title: L・M・モンゴメリ

text: 『赤毛のアン』は日本では、1952年に村岡花子により翻訳・紹介され、主に少女たちの間で熱狂的に愛読された。のちに、中学の国語の教科書に収録され、1979年に世界名作劇場シリーズでテレビアニメ『赤毛のアン』として放送された。モンゴメリの生地、プリンス・エドワード島を訪れる日本人観光客は多い。


title: L・M・モンゴメリ

text: なお、少女期から『赤毛のアン』を愛読していた作家の松本侑子は、1990年代に原書で読み直したところ、中世から19世紀にかけてのイギリス文学のパロディが、大量に詰め込まれていることを発見し、1993年に詳細な注釈つきの『赤毛のアン』の改訳版を刊行した。


title: 週刊アスキー

text: 週刊アスキー


title: 週刊アスキー

text: 『週刊アスキー』（しゅうかんアスキー、"Weekly ASCII"）は、角川アスキー総合研究所が発行するパソコン雑誌。かつてはアスキー（創刊から2008年3月まで）、アスキー・メディアワークス（2008年4月から2013年9月まで）、KADOKAWA（2013年10月から2018年3月まで）が発行していた。


title: 週刊アスキー

text: 毎週火曜日発売。


title: 週刊アスキー

text: 日本において、一般の書店で販売されるパソコン雑誌としては最初の、そして2010年当時、唯一の週刊誌であった。


title: 週刊アスキー

text: 1989年10月1日（10月15日号）から1997年10月15日（11月1日号）まで毎月1・15日発行していたアスキーのパソコン雑誌である『EYE-COM』（アイコン）を1997年11月20日（12月4日号）に週刊化した際に誌名変更（当初は『週刊EYE-COM』の誌名を予定していたが、後述の一般雑誌版の休刊により変更）。号数も『EYE-COM』からの通巻で表示され、『EYE-COM』時代から引き継がれている連載も多い。また、『日経PC21』など同業の他のパソコン雑誌と比較すると、秋葉系向けの記事の比率が高めとなっている。


title: 週刊アスキー

text: なお2004年8月31日には、『EYE-COM』時代の記事を抜粋収録した『EYE・COM 復刻版』が発売された。


title: 週刊アスキー

text: 2004年下半期の平均実売部数は162,348部。


title: 週刊アスキー

text: 『電脳なをさん』でのホームレス差別、『カオスだもんね!』でのRMT助長など、一部の購読者からの苦情が稀にある。


title: 週刊アスキー

text: 表紙は、誌名変更から暫くはパソコン本体や周辺機器といったハードウェアが飾ることが多かったが、1999年1月7・14日合併号（226号）からは女性芸能人などをモデルとした表紙が始まった。また、漫画・アニメ・ゲーム等に登場する架空のキャラクターが表紙を飾ることがある。東日本大震災直後の2011年3月22日発売の同年4月5日号（826号）の表紙は、真っ白な背景にハートと「Pray for...」というメッセージが記されたシンプルなものになった。


title: 週刊アスキー

text: 2014年10月14日発売の同年11月25日増刊号で通算1000号を迎えた。


title: 週刊アスキー

text: 2015年5月26日発売の同年6月9日号（1030号）をもって印刷版（紙媒体版）は休刊。同時に公式サイトを『週刊アスキー』へ改名。6月2日発売の1031号から電子書籍版のみの発刊に移行し、「○月○日号」の表記はされなくなった。


title: 週刊アスキー

text: その後も、一部の特別編集号については紙媒体での発行が行われている。2015年8月31日発売の「特別編集 ゲームに強いパソコンがわかる本」は電子書籍版と紙媒体版が共に発行された。同年11月30日発売の「特別編集 冬の超お買物特大号」は紙媒体版限定で発行された。


title: 週刊アスキー

text: 2018年（平成30年）、4月1日をもって、出版元はこの日より角川アスキー総合研究所にアスキー事業が移管された事に伴い、奥付はじめ全ての名義は、この名称に統一され、公式サイトの案内もこちらのものとなる。


title: 週刊アスキー

text: 秋葉原のPCショップやホビーショップ等で配布される月刊のフリーペーパー。独自の記事と秋葉原のショップ情報で構成される。2013年7月下旬配布の8月号から2016年3月下旬配布の4月号までは「電撃ASCII秋葉原限定版」と名称を変更していたが、翌月配布の5月号より誌名が「週刊アスキー秋葉原限定版」に戻った。


title: 週刊アスキー

text: 独自の記事や連載も掲載。印刷版（紙媒体版）が休刊する前は週アスPLUSというサイト名だった。


title: 週刊アスキー

text: 1997年5月26日に同年の6月2日号として、アスキー初の一般雑誌『週刊アスキー』を創刊。創刊号の表紙は松たか子だった（両面とも）。


title: 週刊アスキー

text: 毎週月曜日発売。30代のビジネスマンをメインターゲットとしていた。創刊号は定価350円で、40万部を発行。編集長に、元『SPA!』編集長の渡邊直樹を迎えた。


title: 週刊アスキー

text: 両面表紙仕様の雑誌で、右の表紙から開くと横書きのページ、左の表紙から開くと縦書きのページを読む事ができるという画期的な作りで大きな話題になったが、創刊早々から売り上げは低迷。その後も不振続きで同年9月29日発売号（10月6日号）で休刊。


title: 週刊アスキー

text:
尚この一般雑誌版は、同社では現在の週刊アスキーと区別するために『初代・週刊アスキー』と呼んでいる。
水口幸広『カオスだもんね!』528回「RMTの虎」にてRMT業者への取材によってのみ構成されており、ゲーム管理者側の立場や主張、RMTが多くのゲームで規約違反行為とされている事に関しての言及がほとんど見られず、解釈によってはRMT行為を推奨しているとも取れる内容になっていた。この記事によって最たる被害を受けたエヌ・シー・ジャパンは、アスキーとカオスに対して遺憾の意を表する文書を、本編中に名指しで挙げられた『リネージュII』の公式サイトで公開した。


title: 週刊アスキー

text: アスキーはゲーム管理会社の他、『リネージュII』のプレイヤーはもとより、他のゲームでRMT行為による混乱に遭遇したことからRMTを批判する立場を取っているオンラインゲームプレイヤーたちからも厳しい批判を受け、編集長・宮野友彦の名義で謝罪文を掲載し、RMTに関する諸問題を真剣に考える企画記事を3回に渡り掲載した。


title: 週刊アスキー

text: なお、『カオスだもんね!』は、従来よりカオススタッフがレポートをしたやりとりを基に漫画にするという形式をとっており、特に1社インタビューの場合は、相手の話した内容をさらに検証するといったことは基本的に行っていない。


title: 聖カタリナ大学

text: 大学の名称の由来は、14世紀の聖人である「シエナのカタリナ」に因んでいる。大学の設置者である聖カタリナ学園では、カタリナを学園の守護聖人と位置づけている。


title: 聖カタリナ大学

text: 大学の建学の精神として「愛と真理 "Amor et Veritas"」を掲げており、ドミニコやシエナのカタリナら聖人の精神や学識に倣った人材の育成を謳っている。


title: 聖カタリナ大学

text: 大学の学訓として「誠実・高邁・奉仕」の3つを挙げており、これらの観点に基づいた教育に重点を置くとしている。


title: 聖カタリナ大学

text: 各学部、学科、専攻ごとに教育研究目的が制定されており、どのような人材を養成するのかを具体的に定めている。


title: 聖カタリナ大学

text:
聖カタリナ女子短期大学を母体とし、1988年に聖カタリナ女子大学が開学した。短期大学時代も含め女子大学であったが、2004年より現在の名称に変更し、併せて男女共学化が図られた。2017年春に看護学科が開設されたが、それに先立ち聖カタリナ学園高等学校永代キャンパスが大学に移管され、松山市駅キャンパスとして整備された。
2006年、スーパーバンドの『月と風と星と雲と』が大学のイメージソングに制定された。


title: 聖カタリナ大学

text: 大学院は設置されていない。聖カタリナ大学の同窓会は「聖カタリナ大学・短期大学部同窓会」と称している。当初、聖カタリナ大学の同窓会と聖カタリナ大学短期大学部の同窓会は別組織であったが、2007年から一つの組織とすることになった。聖カタリナ女子短期大学や聖カタリナ女子大学の卒業生らも会員に含んでいる。


title: 民事訴訟

text: 民事訴訟（みんじそしょう）とは、私人間の生活関係（民事）に関する紛争（権利義務に関する争い）につき、私法を適用して解決するための訴訟。


title: 民事訴訟

text: 具体的には財産に関する紛争（この土地は誰のものか、金を返せなど）や損害賠償請求・身分関係に関する紛争などを対象とし、訴訟手続きは民事訴訟法および民事訴訟規則などに基づいて行なわれる。なお、身分関係（離婚、認知、親子関係の存否など）に関する紛争を解決する訴訟類型については、人事訴訟と呼称する場合がある。


title: 民事訴訟

text: 広い意味での民事訴訟には、訴訟によって確定した権利を実行する執行手続（民事執行法により規定）やそのための準備段階にあたる民事保全手続（民事保全法により規定）、および債権債務に関する多数当事者の関係を規律する倒産処理手続もこれに含まれる。


title: 民事訴訟

text: また、行政訴訟も民事訴訟に含めて考える場合がある。これは民事訴訟法の規定が原則として行政訴訟にも準用されるためで（）、刑事訴訟法によって規律される刑事訴訟と対比される。


title: 民事訴訟

text: 民事訴訟は原告（及びその代理人）が訴え提起をする事によって開始し、またそれのみによって開始される。


title: 薩英戦争

text: 薩英戦争（さつえいせんそう、文久3年旧暦7月2日–4日（1863年8月15日–17日））は、イギリスと薩摩藩の間で戦われた戦闘。文久2年旧暦8月21日（1862年9月14日）に武蔵国橘樹郡生麦村で発生した生麦事件の解決と補償を艦隊の力を背景に迫るイギリスと、攘夷実行の名目のもとに兵制の近代化で培った実力でこれを阻止しようとする薩摩藩兵が、鹿児島湾で激突した。


title: 薩英戦争

text: 薩摩方は鹿児島城下の約1割を焼失したほか砲台や弾薬庫に損害を受けたが、イギリス軍も旗艦ユーライアラスの艦長や副長の戦死や戦艦の大破・中破など大きな損害を被った。この戦闘を通じて英国と薩摩国の双方に相手方のことをより詳しく知ろうとする機運が生まれ、これが以後両者が一転して接近していく契機となった。


title: 薩英戦争

text: 鹿児島ではまえんはまいっさ（前の浜戦）と呼ばれる（城下町付近の海浜が「前の浜」と呼ばれていたため）。


title: 薩英戦争

text: 文久2年8月21日（1862年9月14日） - 生麦事件が発生する。横浜港付近の武蔵国橘樹郡生麦村で、島津家の行列を乱したとされるイギリス人4名のうち3名を島津家家来の奈良原喜左衛門、海江田信義らが殺傷する（死者が1名、負傷者が2名）。


title: 薩英戦争

text: この種の事件は、不平等条約を強制された国々で発生せざるを得ない特徴的な事件である。居留地にいる条約締結国国民は治外法権で保護されている。居留地外では当該国の法に従う事になる。そして、居留地に居住する外国人は遊歩区域が認められている。横浜では「神奈川　六郷川筋を限として其他は各方へ凡十里」とされていた。このグレーゾーンでは、正統性が両国の力関係で決定される。このような紛争を介して欧米列強は、どの国においても「内地自由通行権」の獲得に力を注ぐことになる。


title: 薩英戦争

text: 交渉までの経緯については、備考を参照のこと。


title: 薩英戦争

text: 文久3年5月9日（1863年6月24日）、イギリス公使代理のジョン・ニールは幕府から生麦事件の賠償金10万ポンドを受け取った。


title: 薩英戦争

text: 6月22日（8月6日）、ジョン・ニールは薩摩国との直接交渉のため、7隻の艦隊（旗艦ユーライアラス（艦長・司令J・ジョスリング一等海佐 (Captain)）、コルベット「パール」（艦長J・ボーレイス一等海佐 (Captain)）、同「パーシュース」（艦長A・キングストン海尉 (Lieutenant-Commander)）、同「アーガス」（艦長L・ムーア海尉 (Lieutenant-Commander)）、砲艦「レースホース」（艦長C・ボクサー海尉 (Lieutenant-Commander)）、同「コケット」（艦長J・アレキサンダー海尉 (Lieutenant-Commander)）、同「ハボック」（艦長G・プール海尉 (Lieutenant)）、指揮官：イギリス東インド艦隊司令長官オーガスタス・レオポルド・キューパー海軍少将）と共に横浜を出港。6月27日（8月11日）にイギリス艦隊は鹿児島湾に到着し鹿児島城下の南約7kmの谷山郷沖に投錨した。薩摩は総動員体制に入り、寺田屋事件関係者の謹慎も解かれた。


title: 薩英戦争

text: 6月28日（8月12日）、イギリス艦隊はさらに前進し、鹿児島城下前之浜約1km沖に投錨した。艦隊を訪れた薩摩の使者に対しイギリス側は国書を提出。生麦事件犯人の逮捕と処罰、および遺族への「妻子養育料」として2万5000ポンドを要求。島津家は回答を留保し翌日に鹿児島城内で会談を行う事を提案している。


title: 薩英戦争

text: 6月29日（8月13日）、イギリス側は城内での会談を拒否、早急な回答を求める。


title: 薩英戦争

text: 島津家は「生麦事件に関して責任はない」とする返答書をイギリス艦隊に提出し、イギリス側の要求を拒否。イギリス艦隊は桜島の横山村・小池村沖に移動した。


title: 薩英戦争

text: 一方、奈良原喜左衛門らはイギリス艦が薪水・食料を求めたのに対して奇襲を計画し、海江田信義、黒田清隆、大山巌らが、国書に対する答使と果物・スイカ売りに変装し艦隊に接近した。使者を装った一部は乗艦に成功したが、艦隊側に警戒されてほとんどの者が乗船を拒まれたため、奇襲作戦は中止され、奈良原らは退去した。


title: 薩英戦争

text: 7月1日（8月14日）、ニール代理公使は島津家の使者に対し、要求が受け入れられない場合は武力行使に出ることを通告した。島津家は開戦を覚悟し、当主・島津茂久と後見役島津久光は、鹿児島城が英艦隊の艦砲の射程内と判断されていたため、新たに本営と定めた鹿児島近在西田村（現・鹿児島市常盤）の千眼寺に移った。


title: 薩英戦争

text: イギリス艦隊の旗艦には、幕府から得た賠償金が積まれていたが、イギリス側は島津家との賠償金の交渉を有利にするために薩摩汽船3隻を掠奪した。これに激発した薩摩方の砲台との間で戦闘が開始された。


title: 薩英戦争

text: 7月2日（8月15日） - 夜明け前、「パール」、「アーガス」、「レースホース」、「コケット」、「ハボック」の艦隊5隻は、薩摩の蒸気船の天佑丸 (England)、白鳳丸 (Contest)、青鷹丸 (Sir George Grey) を重富の脇元浦（現在の姶良市脇元付近）において、これら3隻の舷側に接舷するとイギリス艦より50, 60人の兵が乱入した。薩摩蒸気船の乗組員が抵抗すると、銃剣で殺傷するなどして3隻の乗組員を強制的に陸上へ排除して船を奪取した。このとき、天佑丸の船奉行添役五代才助や青鷹丸の船長松本弘庵も捕虜として拘禁された。


title: 薩英戦争

text:
午前10時、捕獲された3隻は、「コケット」、「アーガス」、「レースホース」の各艦の舷側に1隻毎に結わえられて牽引され、桜島の小池沖まで曳航された。これをイギリス艦隊の盗賊行為と受け取った薩摩方は7箇所の砲台（台場）に追討の令を出す。
正午、湾内各所に設置した砲台の中で薩摩本営に最も近い天保山砲台 (Battery Point) へ追討令の急使として大久保一藏が差し向けられ、到着する間もなく旗艦ユーライアラスに向けて砲撃が開始された。一方、対岸の桜島側の袴腰砲台（桜島横山）は城下側での発砲を知ると、眼下のイギリス艦「パーシュース」に対して砲撃を開始した。この砲台の存在を知らなかった「パーシュース」の艦長は、砲台からの命中弾に慌てふためき錨の切断を下令すると艦はその場より逃走した。


title: 薩英戦争

text:
不意を突かれたキューパー提督（海軍少将）は艦隊の戦列を整えるために、桜島小池沖の艦隊5隻へ「ハボック」一艦のみを残し、薩摩船3隻の焼却命令を信号により発令した。イギリス側の乗組員は天佑丸、白鳳丸、青鷹丸から貴重品を略奪すると、砲撃を行った上でこれらの蒸気船3隻に放火し「ハボック」が焼却・沈没を見届けた。
その後イギリス艦隊は戦列を整え、旗艦ユーライアラスを先頭に単縦陣で、第8台場（祇園之洲砲台）、第7台場（新波戸砲台）、第5台場（辨天波戸砲台）に向けて両舷側の自在砲（110ポンドアームストロング砲）を用いて発砲（戦況図参照）。艦隊の107門の砲は21門が最新式の40ポンド・110ポンドアームストロング砲であり、これを用いて陸上砲台（沿岸防備砲・台場）に接近しての砲撃を行った。これに対して薩摩の砲台・台場からの応戦による大砲の発砲は数百発に及び、接近する艦隊に小銃隊も砲撃の合間を縫って狙撃を行った。


title: 薩英戦争

text: イギリス艦隊の第8台場（祇園之洲砲台）、第7台場（新波戸砲台）、第5台場（辨天波戸砲台）への攻撃では、精確な射撃により薩摩側の大砲8門を破壊した。薩摩側は暴雨風の影響による砲台への浸水やイギリス艦隊の砲に比べると備砲の射程距離が短いなど性能も劣っていたが、薩摩砲台に接近する艦隊は午前よりの荒天や機関故障による操艦の誤りなど、薩摩側への有利な戦闘展開となった。薩摩側も敵艦への突撃・追撃用に上荷船の船首に18斤単銅砲や24斤単銅砲を1門備えた11人乗り小型艇数艘（総数12艘）の水軍隊は、辨天波戸より出動し砲撃を試みたが荒天のため船内への浸水などで退却した。


title: 薩英戦争

text: 午後3時前、辨天波戸砲台の29拇臼砲（ボンベン砲）の弾丸1発が旗艦ユーライアラスの甲板に落下、軍議室（艦橋）で破裂・爆発、居合わせた艦長・司令 (Captain Josling) や副長 (Commander Wilmot) などの士官が戦死。キューパー提督（司令官）は艦長や指揮官などと居合わせたが、その場から撃ち倒されて共に転落するも左腕に傷を負ったのみで助かった。


title: 薩英戦争

text: 午後3時10分、祇園之洲砲台に接近して砲撃中の「レースホース」は、折からの強い波浪や機関故障により吹き流され、砲台手前の200ヤードで座礁・擱坐すると大きく傾き、大砲の発砲が出来なくなり小銃で砲台への攻撃を行った。しかし、既に祇園之洲砲台の大砲の殆どが破壊されており、この砲台からの大砲による応戦は行われなかった。また、薩摩側はイギリス艦の座礁とは想定せず、艦より端艇が下ろされたことにより、陸戦は必定と上陸に備えて台場の陰で敵の襲来を待ち構えた。


title: 薩英戦争

text: 午後4時頃、イギリス艦隊の3隻（コケット、アーガス、ハボック）は僚艦「レースホース」の救出・援護のために祇園之洲砲台に砲撃を加えながら僚艦の離礁を試みた。これに対して新波戸砲台がイギリス艦隊に盛んに砲撃を加え、「アーガス」に3発の命中弾を浴びせたが、「レースホース」は他の僚艦により曳航され、5時半頃には救出され離礁した。


title: 薩英戦争

text: 午後7時頃、砲撃戦に不参戦の「ハボック」は単独で砲台の無い磯に移動し、停泊中の琉球船3隻と日向国那珂郡 の赤江船2隻を襲い焼却する。その後、僚艦「パーシュース」も加わり、砲撃やロケット弾（火箭）用いて盛んに近代工場群を備えた藩営集成館の一帯を攻撃してことごとく破壊した。攻撃後、2艦は艦隊の停泊する桜島横山村・小池村沖に戻った。


title: 薩英戦争

text: 午後8時頃、上町方面の城下では先の「パーシュース」のロケット弾などによる艦砲射撃で火災が迫り、民家（350余戸）、侍屋敷（160余戸）、寺社（浄光明寺、不断光院、興国寺、般若院）などの多くが焼失した。


title: 薩英戦争

text:
7月3日（8月16日）、前日の戦闘で戦死した旗艦艦長や副長などの11名を錦江湾で水葬にする。艦隊は戦列を立て直し、市街地と両岸の台場を砲撃して市街地および島津屋敷を延焼させた（島津屋敷は誤認であり、実際には寺院）。また、砲撃により第11台場（赤水台場）および突出台場（天保山砲台）の火薬庫が爆発して、天保山砲台（砂揚場）より反撃があったが、その後台場よりの反撃は収まり、沖小島台場からの砲撃に応戦しながら湾内を南下、谷山沖に停泊し艦の修復を行う。
この時、薩摩方により沖小島と桜島（燃崎）の間付近に、集成館で島津斉彬公の時代に製造した電気点火装置の水中爆弾3基（地上より遠隔操作）を仕掛けて待ち伏せしていたが、沖小島台場の砲撃によりイギリス艦隊は進路を変更したため近寄らず失敗した。


title: 薩英戦争

text: 7月4日（8月17日）、艦隊は弾薬や石炭燃料の消耗や多数の死傷者を出し、薩摩を撤退した。その中の一艦（レースホース）は艦隊からとも綱を外し、損壊も甚だしく、小根占の洋上に停泊して修理を行っていたが、この艦を7月6日（8月19日）夜に他の艦が来て曳航して行った。


title: 薩英戦争

text: 7月11日（8月24日）、全艦隊が横浜に帰着。


title: 薩英戦争

text: 薩摩側の砲台によるイギリス艦隊の損害は、大破1隻・中破2隻の他、死傷者は63人（旗艦ユーライアラスの艦長や副長の戦死を含む死者13人、負傷者50人内7人死亡）に及んだ。一方、薩摩側の人的損害は祇園之洲砲台では税所清太郎（篤風）のみが戦死し、同砲台の諸砲台総物主（部隊長）の川上龍衛や他に守備兵6名が負傷した。他の砲台では沖小島砲台で2名の砲手などが負傷した。市街地では7月2日に流れ弾に当たった守衛兵が3人死亡、5人が負傷した。7月3日も流れ弾に当たった守衛兵1名が死亡した。物的損害は台場の大砲8門、火薬庫の他に、鹿児島城内の櫓、門等損壊、集成館、鋳銭局、寺社、民家350余戸、藩士屋敷160余戸、藩汽船3隻、琉球船3隻、赤江船2隻が焼失と軍事的な施設以外への被害は甚大であり、艦砲射撃による火災の焼失規模は城下市街地の「10分の1」になる。


title: 薩英戦争

text: 朝廷は島津家の攘夷実行を称えて褒賞を下した。横浜に帰ったイギリス艦隊内では、戦闘を中止して撤退したことへの不満が兵士の間で募っていた。


title: 薩英戦争

text: 当時、世界最強を謳われたイギリス海軍が事実上勝利をあきらめ横浜に敗退した結果となったのは西洋には驚きであり、当時のニューヨーク・タイムズ紙は「この戦争によって西洋人が学ぶべきことは、日本を侮るべきではないということだ。彼らは勇敢であり西欧式の武器や戦術にも予想外に長けていて、降伏させるのは難しい。英国は増援を送ったにもかかわらず、日本軍の勇猛さをくじくことはできなかった」と評している。


title: 薩英戦争

text: 本国のイギリス議会や国際世論は、戦闘が始まる以前にイギリス側が幕府から多額の賠償金を得ているうえに、鹿児島城下の民家への艦砲射撃は必要以上の攻撃であったとして、キューパー提督を非難している。


title: 薩英戦争

text: 1863年8月15日、鹿児島攻撃時の戦闘隊列でのイギリス艦隊を一覧で表す。死傷者の無かったハボック (Havock) は砲撃戦に参加せず、琉球船 (Loochoo I. Junks) 3隻と赤江船2隻を襲う。


title: 薩英戦争

text: 9月28日（11月11日） - 第1回和睦の談判、横浜の英国公使館の応接室にて島津家の重野厚之丞（安繹）が主導、補佐として同岩下左次右衛門、佐土原島津家の家老の樺山久舒（舎人）、能勢二郎左衛門（直陳）などが同席。代理公使ニール大佐との談判では、薩摩側はイギリス艦の薩摩汽船を掠奪した件を追求し、イギリス側は生麦事件を挙げて紛糾・決裂したが、幕府側の仲裁で次回談判を取り決めた。重野らと同行した高崎猪太郎は一橋卿の内命にて京都に居たため同席せず。


title: 薩英戦争

text: 10月4日（11月14日） - 第2回和睦の談判、島津家の岩下、重野は、前回と同じくイギリス側の非を責めるが、ニール公使も同様に全く自説を変える様子も無く談判は紛糾・決裂し、次回談判となる。


title: 薩英戦争

text: 10月5日（11月15日） - 第3回和睦の談判、本家を憂慮する和睦派の佐土原島津家の樺山、能勢らは幕府側の説得を受け入れて薩摩側への和睦を促し、重野らはイギリスからの軍艦購入を条件に扶助料を出すべしと議を決した。イギリス側は軍艦購入の斡旋を承諾。


title: 薩英戦争

text: 島津家は2万5000ポンドに相当する6万300両を幕府から借用して支払ったが、これを幕府に返さなかった。また、講和条件の一つである生麦事件の加害者は「逃亡中」として処罰されず。


title: 薩英戦争

text: イギリスは講和交渉を通じて薩摩を高く評価するようになり、関係を深めていく（2年後には公使ハリー・パークスが薩摩を訪問しており、通訳官アーネスト・サトウは多くの薩摩藩士と個人的な関係を築く）。薩摩側も、欧米文明と軍事力の優秀さを改めて理解し、イギリスとの友好関係を深めていった。


title: 薩英戦争

text: 生麦事件発生以前にも2度にわたるイギリス公使館襲撃（東禅寺事件）などでイギリス国内の対日感情が悪化している最中での生麦事件の発生にジョン・ラッセル外相（後の首相）は激怒し、ニール代理公使及び当時艦隊を率いて横浜港に停泊していた東インド・極東艦隊司令官のジェームズ・ホープ中将に対して対抗措置を指示していた。実は2度目の東禅寺襲撃事件の直後からニールとホープは連絡を取り合い、更なる外国人襲撃が続いた場合には関門海峡・大坂湾・江戸湾などを艦隊で封鎖して日本商船の廻船航路を封鎖する制裁措置を検討していた。当時、日本には砲台は存在していたが、それらの射程距離は外国艦隊の艦砲射撃の射程距離よりも遙かに短く、ホープはそれらの砲台さえ無力化できれば巨大な軍艦の無い江戸幕府や諸家にはもはや封鎖を解くことは不可能であると考えていた。


title: 薩英戦争

text: 実際に文久2年11月20日（1863年1月9日）にヴィクトリア女王臨席で開かれた枢密院会議で対日海上封鎖を含めた武力制裁に関する勅令が可決されている。だが、ニールもホープもこの海上封鎖作戦を最後の手段であると考えていた。ニールは、ホープに代わって東インド・極東艦隊司令官となったキューパー少将を横浜に呼び寄せ、文久3年2月4日（3月22日）、幕府に生麦事件と東禅寺事件の賠償問題（合計11万ポンド）について最後通牒を突きつけたが、この際に日本を海上封鎖する可能性をわざわざ仄めかしている。


title: 薩英戦争

text: 江戸幕府は、フランス公使デュシェーヌ・ド・ベルクールに英国との仲介を依頼し、文久3年5月9日（6月24日）にニールと江戸幕府代表の小笠原長行との間で賠償交渉がまとまった。このため、ニールとキューパーは、日本に対する海上封鎖作戦を直前に中断した。幕府との交渉が決着したため、続いて実行犯である島津家との交渉のため、ニールとキューパーは薩摩に向かったが、この時点では戦闘の可能性は低いと考えていた。


title: 薩英戦争

text: なお、ホープは海上封鎖を行っても賠償に応じない場合を想定して陸軍と協議して京都・大坂・江戸を占領する計画をも検討していたが、仮に占領可能であったとしても天皇や将軍が山岳部に逃げ込んでゲリラ戦に持ち込まれた場合は不利であると結論しており、事実上断念している。また、当時の英国に十分な数の陸兵を日本に派遣する余裕はなかった。実際ニールは横浜防衛のために2000人の陸兵派遣要請をしたが、それすらも拒否されている。


title: 薩英戦争

text: 当時の最新鋭兵器として期待されていたアームストロング砲は、この戦闘で暴発や不発（不発弾）が多い事が実戦で判明したため、イギリス海軍から全ての注文をキャンセルされた。さらに輸出制限も外されて海外へ輸出されるようになり、後に日本にも輸入される原因になったとされる。


title: 薩英戦争

text: なお、当時の事件を伝える新聞（1863年8月26日鹿児島戦争之英文新聞紙翻訳）では、イギリス艦隊側の負傷者氏名と傷の詳細や戦闘の様子が掲載され、その戦死者の負傷状況などからも破裂弾の着弾爆発による被害を物語っているなど、この新聞記事（従軍記者の記述）ではアームストロング砲の暴発については一切触れられていない。また、旗艦ユーライアラスには薩摩側の臼砲弾などが数発命中し、それらの破裂弾により艦隊全体の死傷者数の4割以上を一つの艦で占めるなど、ユーライアラスでの死傷者は31名に及んでおり、その詳細な状況から砲の暴発があったとしても、被害は限られた範囲の事象と推定できる。


title: 薩英戦争

text: アームストロング砲暴発の拡大解釈を招く事象として、薩摩側の10インチ砲弾によりユーライアラスの甲板に備えた第3番砲が直撃弾を受けており、その砲員らが一度に死傷している。


title: 加藤和也 (数学者)

text: 加藤 和也（かとう かずや、1952年（昭和27年）1月17日 - ）は日本の数学者。シカゴ大学教授。東京大学名誉教授。和歌山県生まれ、愛媛県育ち。


title: 加藤和也 (数学者)

text: 専門は整数論で、局所類体論の高次元化とその一般化、大域化。保型形式の岩澤理論の部分的解決、formula_1-進 formula_2-元のformula_3加群の構成、BSD予想への貢献、スペンサー・ブロックと共にHodge-Tate予想への貢献、L関数における玉河数に関するBloch-加藤予想の提起や、ジャン・マルク・フォンテーヌ、リュック・イリュージーと共にlog代数幾何学を生み出した業績で知られる。


title: 加藤和也 (数学者)

text: 独特の語り口が魅力で講義が人気。「素数の歌」の作者としても有名。


title: パソコン雑誌

text: パソコン雑誌（パソコンざっし）とは、パソコンに関する様々な情報を提供する雑誌である。パソコン誌という言い方も一般的である。週刊、月二回刊、月刊など様々な刊行形態がある。内容も、入門者向け、マニア向け、専門家向け、など様々なものがある。


title: パソコン雑誌

text: パソコン雑誌の黎明期は1976年に星正明が『I/O』（工学社）を創刊したことに始まると言える。そして、そこからスピンアウトした西和彦が1977年に『月刊アスキー』（アスキー出版）を創刊、同1977年に『月刊マイコン』（電波新聞社）、1978年に『RAM』（廣済堂）が創刊され、初期の４大総合誌が出揃っている。


title: パソコン雑誌

text: 国産初のパソコンとされる日立のベーシックマスターや、シャープのMZ-80Kの発売は1978年であり、それ以前の誌面に国産パソコンが登場することはなかった。現在でこそパソコン雑誌と呼ばれてはいるが、初期には必ずしもパソコンに関するトピックだけを取りあげていたわけではないのである。Apple IIやPET2001など海外のパソコンは1977年に発売されているが、日本ではその所有者は非常に限られた数であり、初期には読者の多くがパソコンを所有していなかった。また、この頃にはまだパソコンという言葉はなく、マイコンと呼ばれていたため、パソコン雑誌という言葉自体もなかった。


title: パソコン雑誌

text: この時期の雑誌はハードウェアに関する記事、プログラムのリスト、アルゴリズムの研究などが紙面の中心であった。市販ソフトウェアはまだまだその数は少なく、紹介記事もそれほど多くはなかった。この頃にはまだパソコンのビジネス利用も一般的ではなく（NECのPC-9801発売は1982年10月）、パソコンは基本的に趣味の分野であった。多くの読者が、雑誌に掲載されたプログラムリストやダンプデータを直接打ち込んで、ゲームなどを楽しんだりしていた。また掲載プログラムをカセットテープで通信販売するサービスも行われ、人気を博した。


title: パソコン雑誌

text:
パソコンを発売するメーカーが急速に増えた頃から、パソコン雑誌の発行部数も伸び、広告が増加したため分厚くなっていった。また、当時日本国内のパソコンは、各メーカー毎に独自のアーキテクチャであり、日本ソフトバンクによって『Oh!PC』『Oh!MZ』『Oh!FM』などの機種別雑誌が発行された（1982年頃）。
少し遅れて、主としてビジネス利用向けの『日経パソコン』（日経BP社）、プログラム投稿に重点を置いた『マイコンBASICマガジン』（電波新聞社）、『TheBASIC』（技術評論社）、『PiO』（工学社）なども創刊された（1983年）。


title: パソコン雑誌

text: この頃には、ソフトウェアは自分で開発したり、プログラムリストを打ち込んだりするものから、徐々に市販品を購入したり、フリーソフトを導入したりするものとなってきた。パソコン雑誌はこのようなソフトウェアの紹介をしたり、フリーソフトを収録したフロッピーディスクを綴じ込み付録とするようになった。また、ソフトウェア開発者を主な対象とする雑誌（『C MAGAZIN』（ソフトバンク）、Dr.Dobb's Journalなど）の創刊はこの頃である。


title: パソコン雑誌

text: 『LOGiN』のように、技術情報誌から娯楽誌へと路線変更する雑誌もあり、多様化も進んでいった。


title: パソコン雑誌

text: 1995年にWindows 95が発売されると、パソコン利用者層の裾野が大きく広がることになり、初心者を対象に平易な表記を心がけた雑誌が登場するなど、パソコン雑誌の最盛期を迎える。


title: パソコン雑誌

text: またWindows 95によって、それまでより手軽にネットへの接続ができるようになったことにより、パソコン通信情報誌『月刊パソコン通信』（エーアイ出版）、『 Networker Magazine』→『Networks』（アスキー）、『 ネットピア』（学習研究社）や、インターネット情報誌『Internet Magazine』（インプレス）、『OPENDOORS』（朝日新聞社）などが創刊された。雑誌の付録も、フロッピーディスクから容量の多いCD-ROMに変わった。


title: パソコン雑誌

text:
パソコン雑誌は、いちはやくインターネットを誌面で取り上げていたが、皮肉にもそのインターネットの普及により、パソコンに関する情報を得る手段はパソコン雑誌からインターネットに取って変わられることになった。雑誌に載るような情報の多くがインターネット上でより早く無料で入手できるようになり、パソコン雑誌の役割は一部の読者向けを除きほとんど失われたと言える。
その結果、ただでさえ不況による雑誌の売上げが激減している中で、多くのパソコン雑誌はますます読者を減らすことになった。


title: パソコン雑誌

text:
また、不況の影響により企業からの広告の出稿が減り、読者が減ることでさらに広告が減るという悪循環も生じた。
パソコン雑誌に限らず、多くの雑誌は雑誌そのものによる売上げと企業からの広告出稿によって利益を得ているため、この状況下では経営が成り立たず、多くのパソコン雑誌が休刊に追い込まれることとなった。もっとも、これはパソコン雑誌に限らず、出版不況と言われる状況で他分野の雑誌にも言えることである。


title: パソコン雑誌

text: この他、雑誌巻末部分などに積極的に広告を出していたパソコンショップが規模の大小問わず大型家電量販店による淘汰に呑まれ、業界自体のレガシービジネス化が進んだ事による広告料収入の激減も衰退原因の一つに挙げられる。


title: パソコン雑誌

text: また、ブロードバンド時代の到来により、付録CD-ROMによるソフトウェアの配布についても、時間やコストを掛けずに入手可能となったことにより、ナローバンド時代ほどの需要を見いだせなくなり、衰退に拍車を掛けた。


title: パソコン雑誌

text: Windows95登場の頃から激増した「パソコンマニアではない普通のパソコン利用者」が消費者層に大きく食い込んできた事により、読者に占めるエンドユーザーの割合が激増し、プログラミング中心の雑誌も存在が埋没、やがて出版社から見切られて休刊・廃刊が相次いだ。


title: パソコン雑誌

text: また、ゲームソフト関連のマニア、いわゆるゲーマー傾向の強い読者層のパソコン雑誌離れも早い時期に起こった。パソコンOSのGUI化が普及するよりも早く、家庭用ゲーム機は飛躍的に性能や機能が向上した。ゲームソフトのクォリティは、パソコンのものよりも、いわゆるコンシューマ・ゲーム機の方が高くなり、ゲーム雑誌と呼ばれる雑誌が続々と創刊された。


title: パソコン雑誌

text: これらの状況のため、パソコン雑誌を中心とする出版社は経営難となり、エクスメディアなどのように経営破綻や、アスキー・メディアワークスのように救済合併が進んでいる。


title: パソコン雑誌

text: Windows 95の発売により、パソコンは一般家庭に広がり、パソコン雑誌は、内容、読者とも、多様な広がりを見せるようになった。いわゆる初心者向け、オフィスワークを念頭においたMS-Officeの特集を中心としたもの、ソフトウェア開発者向けにプログラミングのノウハウを中心としたもの、システム構築を扱ったもの、新発売のハード・ソフトをいち早く紹介してそれらを読者が購入する際の情報源となるもの、果てはオンラインソフトウェアを大量に収録して購買に結びつけるものもある。また、扱うOSもWindowsから、Macintosh、Linuxなど、Windowsでもコンシューマー向けのバージョンから企業向けのサーバ用バージョンのものまで、利用者のニーズにあった雑誌が作られてきた。また、一部雑誌は各種ソフトウェアを収録したCD-ROM、あるいはDVD-ROMをつける雑誌もあり、これが読者の購買意欲を煽ると共に、ソフトウェアの流通を促してきた。


title: Wコウジ

text: Wコウジ（ダブルコウジ）とは、今田耕司と東野幸治の2人がタッグを組んだユニットを示す名称。2人ともピン芸人であり、コサキン同様正式なコンビではない。「Wコージ」と記されることもある。


title: Wコウジ

text: 名称の由来は、今田・東野が若手の頃、朝日放送の「ABCホリデーワイド」にて2人コントをすることになった際、吉本新喜劇の脚本を手がけている大工富明が勝手に「Wコウジ」というスーパーを表示したことによる。若手時代からダウンタウンの番組に多く出演していた。


title: Wコウジ

text: 正式にコンビとして活動している訳ではなく、あくまでもピン芸人2人によるユニットである。ダウンタウンはもちろん、志村けん、ビートたけし、明石家さんま、タモリ、とんねるず、ウッチャンナンチャンの番組でも同じ役割を果たすなど、多くの番組にタッグで出演しており、2人でMCを務めた番組も多い。古くは1980年代後半から心斎橋筋2丁目劇場で開催されていた吉本の超若手芸人のライブイベント「2丁目jr.たんけんたい」（上部組織にダウンタウンと、ほぼ同期生クラスの芸人計6組が出演する「2丁目探検隊」があった）の司会進行をペアで務めていたこともある。最も共演が多かったのは1995年前後とみられ、テレビ番組『今田・東野のCMコウジ園』や『天使のU・B・U・G』などの多くが集中している。


title: Wコウジ

text: 1995年には、武内由紀子とともにEAST END×YURIのパロディーグループ「WEST END×YUKI」としてシングル「SO.YA.NA」とミニアルバムを発表した。また、池谷幸雄とともにNHK『みんなのうた』で「チュンチュンワールド」という楽曲を歌ったこともある。


title: Wコウジ

text: 『やりすぎコージー』では、千原ジュニアが自分も含めて「トリプルコウジ」と自称することがある。


title: Wコウジ

text: 年齢は今田が東野の2歳上であり、芸歴も今田が半年ほど先輩であるため東野は今田を「おにいちゃん」「うちのアニキ」、今田は東野を「うちの弟」などと表現することがある。


title: Wコウジ

text: 2013年8月、ニッポン放送「今田耕司のオールナイトニッポンGOLD」では1999年9月以来、14年ぶりにこのタッグでパーソナリティを務めた。


title: 松山東雲女子大学

text:
学校法人松山東雲学園により設置された。松山東雲学園は松山女学校を母体としており、初代校長を務めた二宮邦次郎を創立者としている。大学名の「東雲」は、松山東雲高等女学校の設置された地の地名「東雲」と『詩篇』第57篇の一節に基づく。
学章は、クローバーとマツの葉が図案化されたものである。クローバーのそれぞれの葉が信仰、希望、愛を表しており、マツの葉は大学名の「松山」に因んでいる。
大学院は設置されていない。


title: 松山東雲女子大学

text: 同窓会は「松山東雲学園同窓会」と称し、松山東雲短期大学、松山東雲高等学校など松山東雲学園が設置した学校と合同で運営している。松山東雲学園同窓会の事務所は、桑原キャンパスではなく松山東雲高等学校の敷地内に置かれている。


title: 松山東雲女子大学

text: 卒業生：友近 - お笑い芸人、佐久間映里 - 人材企業 株式会社プラスカラー 創業経営者松山東雲女子大学だけでなく、同じ敷地内に松山東雲短期大学、松山東雲短期大学附属幼稚園が設置されている。


title: サントリーサンバーズ

text: サントリーサンバーズは、大阪府箕面市を本拠地とする男子バレーボールチームである。2018年7月現在、V.LEAGUE Division1（V1リーグ）に所属している。


title: サントリーサンバーズ

text: 1973年4月にサントリー男子バレーボール部が結成された。1975年、日本リーグ（現・Vプレミアリーグ）初昇格。


title: サントリーサンバーズ

text: チーム名『サンバーズ』は太陽鳥の意味で、「燦然と輝く太陽に向って羽ばたく不死鳥のように」との思いからつけられ、Suntoryの最初の3文字にもかけている。


title: サントリーサンバーズ

text: 練習場所はサントリー箕面トレーニングセンター体育館であり、見学も可能である。ホームゲームは、ホームタウンである大阪府のほかに、サブホームタウンである山梨県、熊本県でも開催され、大阪市の大阪府立体育会館、甲府市の山梨県小瀬スポーツ公園体育館、熊本市の熊本県立総合体育館などで開催される。


title: サントリーサンバーズ

text: 一般ファン向けには、ファンクラブが設立されていて、公式ツイッターアカウントも設立されている。


title: サントリーサンバーズ

text: 2013年現在、Vリーグでは唯一の永久欠番を持つチームである（16番ジルソン・ベルナルド）。


title: サントリーサンバーズ

text: 1973年4月結成。ミュンヘンオリンピック金メダリストのメンバーである大古誠司も入部した。


title: サントリーサンバーズ

text: 1974年実業団リーグ（現・V・チャレンジリーグ）入り。リーグ入り1年目にして、第6回大会で準優勝し、入れ替え戦で神戸製鋼を得点率の僅差で破り、結成2年で日本リーグ（現・Vプレミアリーグ）昇格を果たした。


title: サントリーサンバーズ

text: 1975/76シーズン、初参戦となった第9回日本リーグでは4位に入るが、翌シーズンの第10回日本リーグでは1勝9敗の最下位に低迷し、入れ替え戦で松下電器（現パナソニック・パンサーズ）に敗れて実業団リーグに降格した。


title: サントリーサンバーズ

text: 1978年、第10回実業団リーグで優勝したが、入れ替え戦で東レ九鱗会（現・東レ・アローズ）にセット率で敗れ日本リーグ復帰ならず。しかし、1979年、第11回実業団リーグで連覇を果たして臨んだ入れ替え戦で東レ九隣会にリベンジを果たし、3シーズン振りの日本リーグ復帰となった。以降、日本リーグに定着する。同年、全日本都市対抗優勝大会（現・黒鷲旗）で初優勝し、結成6年にして初の全国優勝を果たした。


title: サントリーサンバーズ

text: 1984/85シーズン、第18回日本リーグで準優勝を果たす。同シーズンの黒鷲旗では2度目の優勝を果たした。1990/91シーズンも、第24回日本リーグで準優勝を果たし、黒鷲旗で3度目の優勝。


title: サントリーサンバーズ

text: 1994年、日本リーグ優勝経験のないままで日本リーグにとって替わりVリーグが開幕。しかし、その第1回で悲願の初優勝を果たした。同シーズンの1995年黒鷲旗でも4度目の優勝を果たした。


title: サントリーサンバーズ

text: 1999/00シーズンの第6回Vリーグで主砲・ジルソン・ベルナルドを中心に、5年振り2度目の優勝を果たす。同シーズンの黒鷲旗、Vカップでも優勝を果たし3冠を達成した。翌シーズン以降もVリーグ連覇を続け、2003/04シーズンの第10回Vリーグで前人未到のVリーグ5連覇を達成した。第8回以降の3シーズンは、レギュラーラウンドを4位で突破しての優勝だった。5連覇中のMVPは全てジルソンであり、2004年のジルソン退団を以って、功績を称えて背番号16番を永久欠番とした。2004/05シーズンの第11回Vリーグでは序盤の連敗が響き、レギュラーラウンド5位となり、ファイナルラウンド進出を果たせず連覇が止まった。


title: サントリーサンバーズ

text: 2005/06シーズンの第12回Vリーグでは優勝決定戦まで進むも堺ブレイザーズに敗れ準優勝。


title: サントリーサンバーズ

text: 2006年より日本人プロ契約制度を導入し、越川優が第1号選手となった。


title: サントリーサンバーズ

text: 2006/07V・プレミアリーグ（Vリーグより改称）では予選ラウンドを23勝5敗の1位、セミファイナルも3戦全勝で通過し、迎えた優勝決定戦でも東レ・アローズをセットカウント3-1で下し、3年振り7度目の優勝を決めた。2007/08V・プレミアリーグではレギュラーラウンドを圧倒的な成績で1位突破するもの、セミファイナルラウンドで2勝しながらセット率で3位となり決勝進出を逃すという悔しいシーズンとなった。2008/09V・プレミアリーグでもレギュラーラウンドを1位突破しながら、セミファイナルラウンドで3位となり優勝を逃した。


title: サントリーサンバーズ

text: 2012年4月、Vリーグ機構規約第19条違反があったとして、機構から制裁処分が下された。チームは故障者が多く万全な体制で臨めずファンや関係者に迷惑をかけたと謝罪した。


title: サントリーサンバーズ

text: 2012/13V・プレミアリーグでも圧倒的な成績でレギュラーラウンド1位になるもの、またしてもセミファイナルラウンド3位で優勝を逃した。しかし、同シーズンの黒鷲旗で優勝を果たす。黒鷲旗は2000年に優勝してから決勝進出も果たせず縁のない大会となっていたが、13年振りの優勝となった。2018年10月25日版


title: サントリーサンバーズ

text: ※No.16はジルソン・ベルナルドの功績により永久欠番。


title: サントリーサンバーズ

text: 2018年10月25日版ロゴにも描かれている赤い鳥がモチーフ。元々はサンバーズくんだったが、2012年2月の着ぐるみモデルチェンジに伴い改名した。改名後は機敏な動きを見せるようになっている。


title: 日本トラスティ・サービス信託銀行

text: 日本トラスティ・サービス信託銀行株式会社（にほんトラスティサービスしんたくぎんこう、英称:"Japan Trustee Services Bank, Ltd."）は、大和銀行（現:りそな銀行）と住友信託銀行（現:三井住友信託銀行）の共同出資により設立された日本の信託銀行の1つである。現時点において日本で一番長い名称の銀行である。


title: 日本トラスティ・サービス信託銀行

text: 信託財産残高は、288兆7882億円（2018年9月末現在）


title: 日本トラスティ・サービス信託銀行

text: 資産管理特化型信託銀行として、主に年金信託・証券投資信託に係る有価証券等の管理業務や、カストディ、元利金支払事務等、資産管理に係る信託業務および銀行業務を行う。


title: 日本トラスティ・サービス信託銀行

text: 2018年10月1日、みずほFG系列の資産管理サービス信託銀行（TCSB）と持株会社方式で統合し、JTCホールディングスの子会社となった。2021年をめどに持株会社と傘下の両行は合併する方針。


title: 南アフリカ共和国の州

text: 州（しゅう、、）は、南アフリカ共和国の行政区画。


title: 南アフリカ共和国の州

text: 南アフリカ共和国は以下の9州からなる。


title: 南アフリカ共和国の州

text: 現在の州は1994年に設定されたものである。1910年から1994年までは以下のように4つの州が設定されていた。この州の設定は南アフリカ成立の過程を反映したもので、それぞれ独立した植民地、独立国をそのまま州にしたものである。


title: 菅原文太

text: 菅原 文太（すがわら ぶんた、1933年〈昭和8年〉8月16日 - 2014年〈平成26年〉11月28日）は、日本の俳優、声優、ラジオパーソナリティ・農業従事者である。宮城県仙台市出身。愛称は文ちゃん・文太兄い。


title: 菅原文太

text: 代表作は映画『仁義なき戦い』シリーズ、『トラック野郎』シリーズ。どちらも日本映画史に残る配給収入を上げた。父は洋画家、詩人の狭間二郎（元新聞記者）。妻は菅原のマネージャーを務めており、長男は菅原加織。他に娘が2人いる。


title: 菅原文太

text: 1931年（昭和6年）より河北新報社（仙台市）の記者をしていた父親の菅原芳助（洋画家・詩人：狭間二郎） のもと、1933年（昭和8年）8月16日に宮城県仙台市に生まれた。4歳から小学校4年までは東京府（現・東京都）育ち。


title: 菅原文太

text: 1943年（昭和18年）に父親が出征すると、父親の実家がある宮城県栗原郡一迫町（現・栗原市）に疎開し、（旧制）宮城県築館中学校卒業まで同地で過ごした。1949年（昭和24年）、学制改革による新制高校の発足により、県内屈指の名門校である宮城県仙台第一高等学校に入学。同校では新聞部に所属した。同校の同級生には三浦弘彰（後の栗駒町長）、一学年下には樋口陽一（法学者） や同じ新聞部の井上廈（劇作家：井上ひさし） がおり、同校に隣接する宮城県第二女子高等学校には、後に共演することとなる若尾文子がいた。


title: 菅原文太

text: 早稲田大学第二法学部法学科に進学。在学中に中原淳一のモデルとなり、1954年（昭和29年）、旗揚げしたばかりの劇団四季に1期生として入団、初期の作品に端役として多数出演した。1955年（昭和30年）、早稲田大学を中退。1956年（昭和31年）に東宝の映画『哀愁の街に霧が降る』でデビュー。1957年（昭和32年）に岡田眞澄・旗昭二・池田二郎ら総勢8名で日本初の男性専門モデルクラブ、ソサエティ・オブ・スタイル を設立し、雑誌やショーのファッション・モデルをしながら1958年（昭和33年）に喫茶店で新東宝の宣伝部員にスカウトされ、映画俳優になる決心をし、新東宝に入社。同年『白線秘密地帯』で本格映画出演。


title: 菅原文太

text: 長身の新人二枚目スターの一団「ハンサムタワーズ」の一人として、吉田輝雄・高宮敬二・寺島達夫らと共に売り出された。主演作も多かったが、当時の新東宝は経営不振で低予算映画が主力路線だったため、世間的な知名度はそれほど高くなかった。この時代の映画としては『九十九本目の生娘』や1960年（昭和35年）の正月映画『女奴隷船』に主演して丹波哲郎とのアクション対決を演じた。


title: 菅原文太

text: 1960年に入ると、新東宝の経営が傾き、組合争議によって2回にわたり24時間ストが行われる。菅原はこの組合争議では陣頭で交渉役を任じている。


title: 菅原文太

text: 1961年（昭和36年）に新東宝が倒産したため、ハンサムタワーズのメンバーと共に松竹へ移籍。メロドラマやホームドラマなど、女優主体の企画が多い松竹では脇役に甘んじる状態が続く中、俳優の安藤昇に勧められ、ハンサムタワーズのメンバーと共に1967年（昭和42年）に東映へ移籍。


title: 菅原文太

text: 東映に移籍はしたものの、ほとんどセリフの付かない役ばかりで、役を貰えないかと新東宝仲間である石川義寛監督の下宿を訪ねることもあったといい、東映京都撮影所作品『怪猫呪いの沼』（1968年）での端役も、石川監督が気の毒がって起用したものだったという。翌1969年（昭和44年）の『現代やくざ 与太者の掟』が、東映での初主役作となる。この『現代やくざ』シリーズは1972年（昭和47年）まで続く作品群で、ヤクザを美化した従来の任侠映画ではなく、現実的な「ワル」を主人公にしたものであり、後の実録映画の先駆けとなった。また、同年には『関東テキヤ一家』シリーズ、1971年（昭和46年）からは『まむしの兄弟』シリーズに主演。


title: 菅原文太

text: 1973年（昭和48年）から始まった『仁義なき戦い』シリーズで、東映を代表するスターのひとりになった。映画史に残る作品にもなったこのシリーズのヒットで東映は任侠路線から実録路線に転換、1974年（昭和49年）末からスタートした『新仁義なき戦い』シリーズや1975年（昭和50年）に始まる『トラック野郎』シリーズ（一番星・星桃次郎 役）もヒットした。


title: 菅原文太

text: 新東宝時代より長らく映画に専念してきたが、1980年（昭和55年）に大河ドラマ『獅子の時代』に主演。その後、大河ドラマでは『武田信玄』の板垣信方、『徳川慶喜』の徳川斉昭、『元禄繚乱』の細川越中守綱利、『利家とまつ〜加賀百万石物語〜』の前田利昌で出演した。1981年（昭和56年）に映画『青春の門』、『炎のごとく』に主演。その後は刑事ドラマなど、テレビドラマの主演・助演をしていた。東映時代は接点がなかった市川崑作品でも常連となっている。


title: 菅原文太

text: 1998年（平成10年）から約10年間、岐阜県大野郡清見村（現在の高山市清見町）に移住。農業政策等に高い関心を示し、多数の講演活動も行った。また、ナレーター・アニメーション・コンピュータゲームの声優もこなすなど、幅広く活躍した。


title: 菅原文太

text: 2001年（平成13年）に俳優の長男菅原加織を鉄道の踏切事故で亡くし、周囲に「もう仕事したくない」と漏らしていたが、2003年（平成15年）放送のテレビドラマ『高原へいらっしゃい』で復帰。同年公開の映画『わたしのグランパ』で9年ぶりの最後の主演を果たした。


title: 菅原文太

text: 2007年（平成19年）に膀胱癌が判明し、筑波大学附属病院にて手術せずに放射線や陽子線治療による膀胱温存療法を受けた。


title: 菅原文太

text: 2009年（平成21年）より山梨県韮崎市で耕作放棄地を使って農業を始める。当時、俳優業は「半分引退した」と語った。


title: 菅原文太

text: 2012年（平成24年）2月初旬、2013年1月に公開予定の『東京家族』（監督・山田洋次）主演から既に降板したことを発表。2月23日に都内で行われた「第64回日本消防協会定例表彰式」に出席した際にプレスインタビューに応じて映画を降板した理由として、クランクイン直前に東日本大震災が発生。故郷の宮城県をはじめ被災地で、公私ともに苦しい生活の続く人々が多いなか「どういうテーマであれ、今は映画を撮っている時じゃない。それは（山田洋次）監督も同じ考えだった」と語った。菅原はこの席で震災以後、劇映画の存在理由が見いだせないことを語った上で、自身が震災直前まで都内の病院に入院していたことも告白している。


title: 菅原文太

text:
2012年（平成24年）11月13日、菅原が名誉顧問を務める民間非営利団体「ふるさと回帰支援センター」の設立10周年記念講演の席上で、56年に及ぶ役者生活にピリオドを打った旨を明らかにした。この時「デジタルはお断り」というコメントも発表しており、映像製作環境の変化にも言及している。12月5日には有志らとともに国民運動グループ「いのちの党」を結成し、代表として活動した。なお、「いのちの党」と名称が付いているが、あくまで「仲間の集まり」の意であって政界進出を意識してのものではないという。また、以前より噂されていた政界への進出は完全否定をした。入院直前の11月1日には、沖縄知事選候補の翁長雄志の応援演説に出席していた。
また、自分の「がん完治」体験を元に、「がん克服」をテーマにした講演を入院直前まで度々行っている。


title: 菅原文太

text: 引退宣言以降もラジオでレギュラー番組『菅原文太 日本人の底力』のパーソナリティ、テレビドキュメンタリーのナレーターやCM出演などは務めており、2012年7月公開のアニメ映画『おおかみこどもの雨と雪』にも声優として出演。結果的にこれが菅原の遺作となった。2015年7月公開の映画『未来シャッター』にナレーターとして起用することも検討されていた。


title: 菅原文太

text: 2014年11月13日に定期健診で病院を訪れてそのまま入院、入院中に高倉健（2014年11月10日没）の死去を知り、『健さん、東映、映画のことは時間を置いて自分で（思いを）書きます』と関係者に伝えていたという。しかし11月28日午前3時、転移性肝がんによる肝不全により東京都内の病院で死去（永眠）した。満81歳没（享年82）。晩年は山梨県北杜市に住んでおり、11月30日に福岡県太宰府市の太宰府天満宮祖霊殿で家族葬を行った。12月1日、菅原文太の死去を発表するに際して妻が東映を通じてコメントを発表した。高倉と共に東映任侠映画の二巨頭として、ブームの立役者であった菅原も高倉の後を追うかのように鬼籍に入った。


title: 菅原文太

text: 映画『日本暗殺秘録』、『仁義なき戦い 広島死闘篇』など、10の映画・1つのテレビドラマで共演、千葉真一が監督した『リメインズ 美しき勇者たち』には菅原が出演するなど、公私共に親交があり、訃報を聞いた千葉は「（高倉）健さんに続いてなので、自分が滅入ってしまいます。もっと元気でいてほしかった。お二人とも日本の宝ですから。寂しい、その一語です」と悲しみに暮れた。『仁義なき戦い』、『県警対組織暴力』などで共演してプライベートでもよく酒を飲み交わしていた松方弘樹は「追いつきたかった先輩だが、自分のピークの時にも脇に回ってくれ、そういう度量の大きさと裏表がない人だった。早いよ…」と天を仰ぎ、同じく梅宮辰夫は「妻と初めてデートした時に付き合ってくれて、黙って飲んでいた。残り少ない昭和の映画スターが消えていくのは悔しいし悲しい」と肩を落とした。映画『トラック野郎シリーズ』で共演した愛川欽也は、菅原の訃報に接して記者会見を行い、「きょとんとしちゃってるよ。ビックリしてます」と驚き、「鈴木則文監督も死んじゃったし、（トラック野郎の関係者は）だんだんいなくなるのかな…」とショックを隠しきれない様子で故人を偲んだ。奇しくも愛川は菅原の後を追うかのように、2015年4月15日に死去（満80歳没）した。同じく共演したせんだみつおは「すごい知的な方で、学校の先生のような口調でお話下さいました。寂しくて寂しくてしょうがない。6年前に会ったのが最後で『頑張れよ、せんだ。トラック野郎なんだからな！』と激励されたのが最後の言葉でした」と涙ながらに語った。


title: 菅原文太

text: 東映からは岡田裕介が「（高倉に続き）また一本の矢が折れました。我が東映は、一丸となり折れない三本目の矢となる決意です」、高岩淡は「あのような俳優さんは二度と出ない。彼が京都で悪戦苦闘してくれたおかげで、東映は任侠映画から実録映画に移行することができた」、菅原主演の『まむしの兄弟シリーズ』を監督した中島貞夫は「監督と役者というより友達の間柄。今年5月に『俺たちも年をとったな』と対談企画が最後になるとは…。ショックだが今はただお疲れさんと言いたい」とそれぞれ追悼した。菅原の付き人を務めていた宇梶剛士は「菅原文太という人は、いつでも弱き者の味方でした」と“芸能界の父親”をしのんだ。このほかには吉永小百合・泉谷しげる・志村けん・小林幸子・はるな愛ら映画やバラエティ番組、CMなどで共演した芸能人や、スポーツ界から王貞治・アントニオ猪木・大久保博元らの追悼が寄せられた。


title: 菅原文太

text: 父親としての一言を持ち、「げんこつおやじの会」を立ち上げた。また、若い女性の起用に偏重する近年の日本の芸能、マスメディアの風潮に批判的であり、そのために断る仕事も多かったという。


title: 菅原文太

text: 三船敏郎を尊敬し「富士山のような存在」と賞賛していた。鶴田浩二とも共演が多かった。安藤昇とは、渋谷で交友を重ね、一緒に松竹入りしている。渥美清とは偶然、本屋で会っている。若山富三郎については「殴られたり散々されたけど、俺はやはりあの人が好きだった」と語っている。石原裕次郎とは同時期にデビューしたが共演経験は無い。石原慎太郎を「ボケ老人だね、アイツ。」と罵った。


title: 菅原文太

text: 井上ひさしとは同じ高校の先輩後輩で親友であり、代表作「吉里吉里人」の映画化権を預かっていて、菅原自身が自らのプロデュースで映画化すべく奔走していたが、その生前に実現することはなく幻になってしまった。また、晩年の野村秋介と交流があり『ドキュメント 風と拳銃 野村秋介の荒野』で映像証言をしている。


title: 菅原文太

text: 演出した深作欣二の臨終を親族と共に看取っており、葬儀では弔辞を読んだ。公開直後には自宅に少年が訪ねて来て「おやじさん、山守は絶対、俺が撃ってきますけん」と言うので「ありがとう、まあ、ラーメンでも食いに行こう」と連れ出して説得して帰ってもらった。撮影中にも広島のヤクザ・不良から、道を譲ってもらったりして大変世話になったが、後に山口組の納会に出席していたのを「FOCUS」に撮られ、写真入りで報道された。


title: 菅原文太

text: 2005年（平成17年）の第44回衆議院議員総選挙では広島6区（尾道市ほか）に立候補した国民新党の亀井静香の応援に登場。亀井の唱える農業政策等を支持し、同じ選挙区に立候補した堀江貴文を批判、「向こう（堀江陣営）は仁義なき戦いをしているが、こちらは仁義ある戦いをしましょう」と亀井を激励した。その甲斐あってか、亀井は堀江を破って当選を果たした。この選挙戦の模様は、代表作『仁義なき戦い 広島死闘篇』になぞらえて。


title: 菅原文太

text: 2014年11月には沖縄知事選で翁長雄志陣営で応援演説を行い、「仁義なき戦い」ラストシーンのセリフを引用して、「仲井真さん、弾はまだ一発残っとるがよ」と述べた。


title: 菅原文太

text: 1989年（平成元年）11月15日、『夜のヒットスタジオSUPER』に出演。翌週の11月21日には『NHK歌謡パレード』にも出演し、いずれも生放送で『港の男歌』を熱唱した。『夜ヒット』ではオープニングメドレーで米米CLUBの『sure dance』を「歌詞の朗読」という形で歌唱している。


title: 菅原文太

text: 1978年（昭和53年）12月9日放送の『8時だョ!全員集合』に出演したこともあり、1993年（平成5年）10月21日放送の『ダウンタウンDX』の第1回にもゲスト出演している。2005年（平成17年）4月7日放送の『クイズ$ミリオネア』では、田中康夫のサポーターとして出演した。2003年（平成15年）3月10日には『SMAP×SMAP』の「BISTRO SMAP」にも『わたしのグランパ』の宣伝で出演している。


title: 八丈町

text:
八丈町（はちじょうまち）は、伊豆諸島にある東京都の町である。伊豆諸島南部の八丈島および八丈小島を町域とする。八丈小島は現在無人島である。
『町制施行60周年記念誌』より


title: 八丈町

text: 八丈町が属する島部選挙区から選出される東京都議会議員の定数は1議席である。


title: 八丈町

text:
品川区の一部、大田区の一部、および島嶼から構成される東京都第3区が選挙区となる。
参議院東京ブロック・東京都選挙区に属する。


title: 八丈町

text: なお、選出議員についての詳細は、それぞれの選挙区の項を参照のこと。現在の八丈町は大賀郷（おおかごう）、三根（みつね）、樫立（かしたて）、中之郷（なかのごう）、末吉（すえよし）の五集落からなる。これらの集落は1908年に八丈支庁が設置され、八丈島に町村制が施行された時は、それぞれが独立した自治体（村）であった。八丈富士と三原山の中間にある平野部に存在する大賀郷と三根をあわせて坂下地区、三原山周辺にある樫立、中之郷、末吉をあわせて坂上地区と称することもある。町の人口約九千人の内、約七千人が坂下地区に在住している。


title: 八丈町

text: 八丈富士周辺は大賀郷と三根に属し、通称永郷（えいごう）地区と呼ばれている。かつては多数の農家が入植し、小学校の分教場が置かれたこともあったが、現在は農家が僅かに存在するだけである。


title: 八丈町

text: 地方ではよくあることだが、各集落内は部落と呼ばれる更に細かい区域分けがされている。秋に各地区で行われる運動会では部落対抗リレーが行われたり、祭礼も部落ごとに行われることがある。


title: 八丈町

text: 一口に八丈島といっても、集落ごとに住民の気性に明らかな違いがある。また、言葉についても、地元の住民によると、同じ坂下地区でも大賀郷と三根では微妙にアクセントが異なるとされている。


title: 八丈町

text: 八丈島地熱発電所があり、八丈島の「ベースロード電源」となっている。地熱発電所は、現在、関東地方唯一のものである 。地熱発電所にはかつて、風力発電設備が併設されていたが、2014年（平成26年）3月に廃止。


title: 八丈町

text:
（※2013年10月現在）
三根郵便局・中ノ郷郵便局では土曜・休日にも郵便窓口を営業（午前中のみ）。


title: ヤソートーン県

text: ヤソートーン県（ヤソートーンけん、タイ語: จังหวัดยโสธร）はタイ王国・東北部にある県（チャンワット）の一つ。ムックダーハーン県、アムナートチャルーン県、ウボンラーチャターニー県、シーサケート県、ローイエット県と接する。


title: ヤソートーン県

text: ヤソートーン県北部は低い丘が多数ある平地であるが、南部はチー川の形成した低い土地が広がり、池や沼が多い。


title: ヤソートーン県

text: ヤソートーン県は1972年3月1日、ウボンラーチャターニー県から分離し、成立した比較的新しい県である。


title: ヤソートーン県

text: ヤソートーン県は9の郡（アムプー）に分かれ、その下に78の町（タムボン）と、835村（ムーバーン）がある。


title: 継続

text:
継続は、前の状態を引き継ぐこと。持続、保持。
計算機科学における継続（けいぞく、continuation）とは、プログラムの実行においてある時点において評価されていない残りのプログラム（the rest of the program）を意味するものであり、手続き（procedure）として表現されるものである。


title: 継続

text: 次のようなBASICプログラムについて考える。


title: 継続

text: このgoto文を用いたBASICプログラムは以下のように手続きを用いて書きなおすことができる。


title: 継続

text:
継続の骨子は、このようにgoto文などの制御構文を手続きの呼び出しとして解釈することである。例えば、書きなおす前のBASICプログラムの５０行を評価した時点における継続は具体的に表現する事は困難であるが、下のBASICプログラムであれば、単純に"HELLO"を表示した後に呼び出される手続き L1 と具体的に表現することができるようになる。
上記説明における制御構文を手続き（procedure）として表現するという手法を用いると、begin文に限定的な継続を導入することが容易に可能となる。


title: 継続

text: 次に示すreset-beginマクロはbegin文と基本的挙動は同一であるが、shift-begin文を用いることによって、shift-begin行以下の継続を扱うことができる。


title: 継続

text:
上記マクロを用いた例
複数の段階から成るあらゆる計算において、「継続」は存在している。まず、簡単な例として、算術の計算を考えてみよう。


title: 継続

text: 以下のような式を評価して、値を得るという計算を考える。


title: 継続

text: ちょうど「3を足す」という計算が終わったところだとする。


title: 継続

text: この時、「4を足す」というのが次にするべき計算で、さらにその継続は「5を足して、さらに6を足す」というものである。


title: 継続

text:
このように、コンピュータプログラムに限らず、あらゆる計算に継続は存在している。
サブルーチンの呼び出しや割り込みの際には、プログラムの元の部分から実行を再開するための情報がスタックに積まれ、必要な処理が終わるとスタックからそれを戻して実行を再開するが、この際の「実行を再開するための情報」も継続の一種である。


title: 継続

text: C言語では、setjmp関数で継続を保存し、longjmp関数でその継続に飛ぶことができるが、標準では関数呼び出しの入れ子が浅くなる側に飛ぶ場合しか保証されておらず、そのようなジャンプしか出来ないのが一般的である。


title: 継続

text: Schemeでは、call-with-current-continuation（、しばしばcall/ccと略される）という関数により、「現在の継続」を明示的に取り出し、プログラムで扱うことができる（継続が第一級オブジェクトである、という）。継続を、関数のようにして呼び出すと、その引数を返戻値として、call-with-current-continuationから戻る。


title: 継続

text: Rubyでは、C言語による実装（MRIとも呼ばれる）にも、同様のcallccというメソッドがある（バージョン1.9ではcontinuationライブラリをrequireする必要がある）。


title: 継続

text: JavaScriptでは、MozillaによるJavaScript処理系の実装であるRhinoにも継続のサポートがある。


title: 継続

text: たとえばC言語ではsetjmp/longjmpで実装するような、あるいはAda、C++、Javaなどの高水準プログラミング言語では言語機能として例外処理をサポートしているが、継続を扱うことができれば、同様の「今やっている計算を打ち切り、ネストの外側に値と処理を返す」、というふるまいをプログラムできる。


title: 継続

text: Webアプリケーションにおいて、継続の利用が開発効率を上げるとして、継続を利用するスタイルでのWebアプリケーションの開発がおこなえるフレームワークが開発されており、Kahuaなどの実装例がある。通常、Webサーバではユーザからの HTTP リクエストは完全に独立したものとして扱われており、したがってサーバ上で走っているプログラムは個々のリクエストを独立した計算過程として完了しなければならなかった。しかし、多くの Web アプリケーションでは『ログイン』や『買い物カゴへの追加』など、あたかもサーバ上で連続した状態を保持しているかのような機能をユーザに対して提供する必要がある。従来のWebプログラミングでは、これは一連のリクエストをいくつかの状態に分割してサーバ上に （あるいはクッキーなどで）保存しておき、各リクエストごとにそこから復帰するという手法が一般的だったが、このようなプログラミングは複雑になりがちで、バグも起こりやすかった。しかし継続をサーバ上に保持できれば、プログラマは状態の分割をなにも考えずにあたかもユーザと 1対1で通信しているかのようなコードを書くことができる。これにより複雑な Web アプリケーションがより簡単に（バグも少なく）書けるようになると、それらのフレームワークの開発者は主張している。


title: 継続

text: 例外のようなスタックの巻き戻しのような処理ばかりではなく、コルーチンのように相互に呼び出し合うような機構も継続を使って実装できる（なお、コルーチンの実装には継続の持つ能力の全ては必要ではなく、また性能や機能の理由から、スレッドやファイバーで実装されるほうが多い）。


title: 継続

text: 現在主流である、LIFOの関数呼び出しではなく、全ての関数呼び出しに、その関数が終わった後実行されるべき継続を、明示的に渡す、というプログラムのスタイルがあり、プログラマが書くコードとしてだけではなく、プログラミング言語処理系の中間表現としても使われており研究されている。


title: 継続

text: Schemeでは前述のように、継続が第一級オブジェクトであり、また簡単に実行中のコンテキストから継続を取り出して使うことができる。そればかりではなく、Schemeは仕様においてプログラム意味論が与えられているが、そこでも継続を利用して定義がおこなわれている。


title: 継続

text: Scheme以前から、プログラムの理論として継続は意識されており、SECDマシンの「D」は継続そのものである。また、手続き型（命令型）プログラミング言語の表示的意味論でも、gotoなどの意味を定めるために継続を使う。


title: 継続

text: 計算の残り全体を扱う継続は、扱いづらいのみならず、一種の副作用のようなふるまいをする。


title: 継続

text: これに対し、限定継続（・restricted ～、partial continuation 部分継続などとも）は、継続のうち、ある所までの計算を区切って取り出すことができる、というもので、近年研究や実装が進められている。限定継続に対し（ふつうの）継続をundelimited continuationなどと言う。


title: 継続

text: shiftとresetと呼ばれるプリミティブにより、限定された継続が作られる。Schemeでcall/ccを使った実装例が、論文 "Final shift for call/cc:: direct implementation of shift and reset" 中の§2のサーベイ中に示されている。


title: クサガメ

text: クサガメ（草亀・臭亀、"Mauremys reevesii"）は、爬虫綱カメ目イシガメ科イシガメ属に分類されるカメ。別名リーブスクサガメ、キンセンガメ、ゼニガメ（幼体）。


title: クサガメ

text:
大韓民国、中華人民共和国（東部から南東部にかけて、香港）。
日本（北海道南西部、本州、四国、九州、佐渡島、淡路島、壱岐、隠岐、対馬、五島列島、奄美大島、沖縄島、久米島、諏訪之瀬島など）、台湾に移入。


title: クサガメ

text: 模式標本の産地（模式産地）は中華人民共和国。


title: クサガメ

text:
最大甲長30センチメートル。オスよりもメスの方が大型になり、オスは最大甲長19.9センチメートル（正確な計測値がないが日本で甲長21センチメートルの発見例もあり）。日本の個体群は大型になるとされ、中華人民共和国の個体群はメスの最大甲長23.6センチメートル、オスの最大甲長14.6センチメートル。背甲はやや扁平で、上から見るとやや細長く角張った楕円形や俵型。椎甲板と肋甲板に3つずつ筋状の隆起（キール）があり、特に椎甲板のキールは顕著。背甲の色彩は主に褐色、灰褐色、暗褐色、黒。左右の喉甲板の間と左右の肛甲板の間に切れこみが入らない。背甲と腹甲の継ぎ目（橋）や腹甲の色彩は暗褐色や黒で、シーム周辺は薄灰褐色や黄褐色、薄黄緑色。
第十二縁甲板は分かれる。


title: クサガメ

text: 頭部はやや大型か非常に大型で、大型個体（特にメス）では頭部が巨大化（巨頭化）する個体もいる。吻端はやや突出し、上顎の先端は鉤状に尖ったり凹むことはない。咬合面は幅広いが、稜や突起はない。後頭部は細かい鱗で被われる。頭部の色彩は暗褐色や濃灰褐色、褐色、黒で、黄色や薄黄緑色の不規則な斑紋や斑点が入る。


title: クサガメ

text: 若齢個体は背甲のシームが黄色い個体が多く、別名キンセンガメの由来になっている。


title: クサガメ

text: オスの成体は虹彩も含めた全身が黒化（メラニスティック）し、斑紋が消失する。メスも成長に伴い体色が暗くなるが、斑紋が消失することはまれ。


title: クサガメ

text: 種小名"reevesii"は模式標本となった個体を入手したJ. R. Reeves, Jr.への献名で、英名と同義。


title: クサガメ

text: 旧和名はヤマガメだったが、1934年に中村健児が発表した論文から和名としてクサガメが用いられるようになった。この論文内で本種が特徴的な悪臭を発するとしていること、本種の中国語名に臭青亀があること、草亀は本種だけでなく主にハナガメを指す中国語名であることから、本種の漢字標記は臭亀とする説もある。


title: クサガメ

text: カントンクサガメとクサガメ属を構成していたが、核DNAおよびミトコンドリアDNA、短鎖散在反復配列（SINE法）による分子系統学的解析からニホンイシガメやハナガメ属と単系統群を形成すると推定されハナガメ属に含める説もあった。


title: クサガメ

text: 巨頭化する個体をオオアタマクサガメ"M. megalochephala"とする説もあった。一方でミトコンドリアDNAの分子系統学的解析では通常の個体と巨頭化した個体に遺伝的差異は無く、単なる個体変異か多型とされる本種のシノニムである。


title: クサガメ

text: 流れの緩やかな河川、湖、池沼、湿原、水たまり、水田などに生息する。昼行性だが、夏季は薄明薄暮性、夜行性傾向が強くなる個体もいる。日光浴を行うことを好む。陸づたいに水場を移動する個体もいる。


title: クサガメ

text: 食性は雑食。大型個体は貝類や大型の甲殻類も噛み砕いて食べる。主に水中で採食を行う。


title: クサガメ

text: 繁殖形態は卵生。オスは水中でメスの吻端に頭部や前肢を擦りよせるような行動で求愛し、メスが動きを止めオスを受け入れると交尾する。水辺から離れた地面を掘り、日本では6-8月に1回に1-14個の卵を1-3回に分けて産む。卵は2か月で孵化する。幼体は夏季から初秋にかけて地表に現れる個体もいるが、多くの幼体は孵化後に地中で越冬し翌年の春季に地表へ現れる。


title: クサガメ

text: 開発による生息地の破壊、食用や薬用、ペット用の乱獲などにより生息数は激減している。大韓民国、中華人民共和国、台湾では保護の対象とされている。日本では生息数が多いと考えられているが、それらは多くが日本国外から移入された個体もしくはそれらの個体による遺伝子汚染を受けている可能性がある。


title: クサガメ

text: 日本の個体群に関しては化石の発見例がない、最も古い文献でも200年前に登場し江戸時代中期以前には本種に関する確実な記録がない、江戸時代や明治時代では希少で西日本や南日本にのみ分布するという記録があることなどから、朝鮮半島から人為的に移入されたと推定されている。台湾の個体群も中華人民共和国の個体群と遺伝的差異がないため、人為的に移入されたと考えられている。日本の19地点、132個体のミトコンドリアDNAに基づく分子系統学的解析では、日本の個体群は3つの系統に分かれ大半を占める系統が大韓民国の個体群と遺伝的差異がないか、ほぼないという解析結果が得られた。千葉県や九州の個体群では台湾の個体群とほぼ遺伝的差異がない系統が多く、近年に中華人民共和国から人為的に移入された個体が多くを占めていると考えられている。北海道や南西諸島でも後に人為的移入・定着している。


title: クサガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。日本国内の野生個体および飼育下繁殖個体、中華人民共和国からの飼育下繁殖個体が流通する。中華人民共和国産の個体が「キンセンガメ（金線亀）」として販売されたこともあった（背甲のシームが黄色いのは地域に関係のない個体変異で、中華人民共和国産固有の特徴ではない）。1990年代以降は主に中華人民共和国から孵化直後の養殖個体が「ゼニガメ（銭亀）」の商品名で多く流通しているが、日本産の個体を元に養殖された可能性もある。ニホンイシガメとの種間雑種は関西地方や中国地方の一部では「ウンキュウ」と呼称され、種間雑種がこの流通名で販売されることもある。メスは比較的大型になるため、大型のケージが用意できない場合は一般家庭での飼育には向かない。アクアリウムで飼育される。幼体は皮膚が弱いため注意が必要。本種に限らないがイシガメ科の他種と種間雑種を形成する可能性があるため、他種との雑居飼育は薦められない。


title: 素描

text:
素描（そびょう、すがき）、デッサン（）、ドローイング（）とは、物体の形体、明暗などを平面に描画する美術の制作技法、過程、あるいは作品のこと。これに準ずるものを指す場合もある。
これについては後述する。


title: 素描

text:
一般に、ペン、鉛筆、木炭、パステル、コンテなどが用いられ、輪郭線によって対象の視覚的特徴をつかむことが目的となる。したがって、輪郭線そのものの強弱や太さなどが、主題的となる。対象に見える陰影や固有色、質感、などをハッチングなどによって描き出すこともある。
古代において、線彫や木墨によるデッサンは、呪術的な意味を持っていた。ルネサンス時代には、絵画や彫刻、建築の試作方法として大いに用いられるようになる。また、近代の銅版画やリトグラフの線描や日本の浮世絵の影響を受けた様式も現在では存在する。


title: 素描

text: 日本のデッサンに比べ、西洋のデッサン及び西洋に倣ったデッサンは線的に描く場合であっても、形体表現が基礎に据えられ明暗の表現を尊重し描かれる。これは単に明暗の比例、尺度を写そうとする活動という意味ではなく、線の効果が明暗の表現を担うということである。然れども、古代西洋の絵画は比較的線的である。デッサンは、簡便な絵画の試作・下絵であるだけでなく、絵画の基本的な習熟の手続きとして今日でも尊重される。『デッサンの技法』で著者小磯良平は、非具象や抽象絵画が、具象絵画にとってかわり、その為にデッサンを必要としないと捉える人たちが現れ、デッサンを軽蔑する人たちさえ居るとしている。しかし、ヨーロッパでも日本でも、非具象の第一線で活躍している人たちが皆、自らの若い時代には、デッサンの勉強に打ち込んでいたことを指摘し、デッサンの重要性を説いている。その後、様々な変化があったものの現在でも、デッサンを尊重する流れは続いている。挿絵としてのイラストレーションとは区別される。


title: 素描

text:
絵具で面を塗る ペインティング（）（）とは対照的な分類。
面的な描画を含む制作を含む、鉛筆画や木炭画、パステル画などを、「デッサン」と呼ぶ場合も少なくない。
比較的古い表現として下絵を意味する場合もある。美術以外の分野では比喩表現として蓋然的記述や計画を指す場合もある。


title: 素描

text: 通常の人体を描いた時に、右手と左手の長さが極端に違っているようにしか描き出せないとき、それはしばしば不適切とされ、「デッサンが狂っている」などと言われる。描き手が思ったとおりに描き出せているか視覚的に検証、判断できる能力はデッサンの能力である。意図通りに描けないことと（例えば）通俗と異なる描画を意図的に為すことの異同をわきまえることが肝要である。


title: 素描

text: デッサンは通常モノトーンの表現であり、多色の場合も色彩表現に主眼は無い。このことから、白から黒の幅による表現である訳だが、これを明度の表現であるというのは全くの誤解である。過去のデッサンを見て分かる様に、固有の明度(、固有の色)の表現と明るさの両立が絵画の基本であり、色彩に惑わされない明度の把握に有利なことから、この基本的な法則の理解と表現の把握にデッサンはしばしば使われる。


title: 素描

text:
実在感を具えた絵画に求められる描画や観察、検証の技能、手順や技法の熟知を、広い意味で「デッサン」と呼ぶ。他方デフォルメなどと言うように、デッサンも絵画的表現である以上、強調、変形、単純化、抽象化などの操作が主立って意義を持つことは大いにあり得る。既存の迫真的な絵画の全てがこれらの操作と無縁でないことからもその不可避性がわかる。
当然これが不可避であるとしても、その操作を少なく見積もる活動が無意味だという結論が論理的に帰結するわけではない。少ないか多いかでその操作の意義が失われるとは限らない。色彩表現にあるように、少ないからこそ有効という場合もある。
写真の存在を以って写実的な絵画を否定する一般の論者は、このことを考慮しているとは考え難い。写真の存在によって迫真的な絵画表現を否定するの見解を肯定的に主張する場合に、ある種の再現性の不足から無意味とするのであれば、その他の観点が眼中にないと考えられるからである。肉眼の視覚と写真のような光学像による平面的な造形との相違はその実在性であり、絵画は写真のような光学的な造形よりも、人間の視覚に肉薄出来る。この相違は決定的である。


title: 素描

text: 写実的な絵画を制作する画家や写真を使用する作家たちは、しばしばこのことを強調する。他方で、その対極にあるような作家は、一般のこの誤解を悪用し論難するのに利用する場合もある。フォトリアリズムの一大ムーブメントが過去のものとなった現在でも、これらの事情が正確に認知されているとは言えず、ホックニー『秘密の知識』のような公告的な表現を用いた著書が出版されているという現状がある。


title: 素描

text: 描画に用いる主要材料に従って木炭デッサン、鉛筆デッサン、描く対象によって静物デッサン、人物デッサン、石膏デッサンなどという。


title: 素描

text: 素描に使用される道具は多岐に亘り、一般的な黒鉛筆・木炭の他にペン、色鉛筆、パステル、コンテ、フェルトペン、クレヨン、ブラシ、擦筆、スタイラスなどに使用例がある。描き込む素材には紙の他、板紙、皮、キャンバス、板が使用される。


title: 素描

text:
木炭デッサンとは木炭と、木炭紙と呼称される特有の表面を具えた紙を使用する。
デッサン用木炭は、原料とする樹木の種類、産地、収穫時期など、加工の差などによって性質には差が生じ、一様に同じものにはならない。湿気ていると性質が変化し良くないとされている。数種類の木炭を好む者もいる。伊研が大手筋であり、ヤナギ、高熱ヤナギ、ミズキ、クワがよく使われる。


title: 素描

text: デッサン用木炭には木材の芯がそのまま残っているものがあり、芯が描画の際に邪魔になることがある。この芯を予め取り除くことを「芯抜き」と呼称する。


title: 素描

text: 描画が全て済んだ場合、フィキサチーフ（定着液）で木炭を固定させる必要がある。


title: 素描

text: 鉛筆デッサンとは鉛筆を使用したデッサンである。


title: 素描

text: 鉛筆の硬度の種類には、9H〜2H・H・F・HB・B・2B〜8Bなどがある。これ以外の種類もあるが、中央あたりのものが一般的で、10Hなどは殆ど使用されない。メーカーやシリーズによって、テクスチャー、色合い、描画感、強度などに差がある。紙は、画用紙やケント紙が多く用いられる。


title: 安部潤

text: 安部潤（あべ じゅん、1968年3月1日 - ）は、福岡県出身のキーボーディスト、アレンジャー、音楽プロデューサー。


title: 安部潤

text: ３歳の頃からピアノ教師である母親のもとでクラ シック・ピアノを始める。


title: 安部潤

text: '93年にアレンジャーとしてデビュー。


title: 安部潤

text: 以後、伊東たけし、マリーン、ANRI、クミコ、石丸幹二、広瀬香美、渡り廊下走り隊、嵐、Kinki Kids、タッキー＆翼、など多数の作編曲やサウンドプロデュースを手がける一方、映画主題歌や劇伴、テレビやラジオのCM音楽など、歌もの、インスト問わず多岐に渡るジャンルの音楽を幅広く手がけている。


title: 安部潤

text: また、ピアノ・キーボード奏者としても、数々のアーティストのライブサポートやレコーディング、その他ライヴハウスなどでのセッションに精力的に参加し、活動の幅を広げている。


title: 安部潤

text: 2011年7月には、アメリカ・NOKIAシアターにて行われた初音ミクの海外公演「MIKUNOPOLIS 2011」にバンマスとして参加。


title: 安部潤

text: 2012年7月より公開の「スープ～生まれ変わりの物語～」では、劇中音楽を担当。


title: 安部潤

text: 2012年10月に、ブライアン・ブロンバーグ(B)や、伊東たけし(T-SQUARE)、増崎孝司(DIMENSION)など、国内外のジャズ・フュージョンのトップミュージシャンを迎えてレコーディングしたニュー･アルバム「Walk Around」をリリース。


title: 安部潤

text: その他多数


title: スナッチ

text: 『スナッチ』（"Snatch"）は、2000年のイギリスとアメリカ合作の犯罪コメディ映画。ガイ・リッチー監督による群像劇。ジェイソン・ステイサム主演。


title: スナッチ

text: "フォー・フィンガー"・フランキー率いる強盗団は、ラビの扮装でアントワープのダイヤ商から86カラットのダイヤモンドを盗み出すことに成功。宝石をニューヨークのボス・アビーへ届ける途中、小粒の盗品をさばくためにロンドンに寄る。しかし、彼の知らないところでは、密かな裏切りが進行していた。


title: スナッチ

text: 一方、ロンドンには裏ボクシングのプロモーターを営んでいるターキッシュとトミーの二人組がいた。彼らは紆余曲折の結果パイキーの一人で天才的なボクシングの腕を持つミッキーと出会い、彼を賭博が絡む裏ボクシングの八百長に利用しようとする。同じ頃、裏切り者の罠とは知らず、裏ボクシングが開催されるノミ屋へと向かうギャンブル中毒のフランキー。そして彼を襲撃しようとする裏切り者に雇われた3人組。その後、ダイヤモンドの行方は二転三転していく。ガイ・リッチー監督のデビュー作である前作『ロック、ストック&トゥー・スモーキング・バレルズ』と同じスタイル、アイディア、モチーフを踏襲しており、一部出演者も前作と重複する。


title: スナッチ

text: 主演のジェイソン・ステイサムが、公開当時それほど有名でなかったためポスターにはブラッド・ピットをメインに使っている。ブラッド・ピットは『ロック、ストック&トゥー・スモーキング・バレルズ』に感動して仕事を引き受けたため、。


title: スナッチ

text: 2001年のエンパイア賞で、英国作品賞にノミネートされた。またガイ・リッチーが監督賞を受賞、ヴィニー・ジョーンズが男優賞を受賞した。


title: スナッチ

text: 米国のモーション・ ピクチャー・サウンド・エディターズで、ゴールデン・リール賞（音響編集賞）外国部門を受賞した。


title: スナッチ

text: 米国のナショナル・ボード・オブ・レビューで、映画製作における優秀さのために特別に認知("Special Recognition")された。


title: オーバーロード

text: オーバーロードまたはオーヴァーロード以下のいずれも、日本語では過負荷に絡めてオーバーロードと混同されることがある。


title: 大鉄

text: 大鉄（だいてつ、やまてつ）


title: オモイカネ

text: オモイカネ（思兼）は、日本神話に登場する神。知恵を司る神である。


title: オモイカネ

text: 『古事記』では思金神、常世思金神、『日本書紀』では思兼神、『先代旧事本紀』では思金神、常世思金神、思兼神、八意思兼神、八意思金神と表記する。


title: オモイカネ

text: 高皇産霊尊の子とされる。


title: オモイカネ

text: 最も有名な話では、岩戸隠れの際に、天の安原に集まった八百万の神に天照大神を岩戸の外に出すための知恵を授けたこととされている。葦原中国平定では、葦原中国に派遣する神の選定を行っている。その後の天孫降臨で瓊々杵尊に随伴した。


title: オモイカネ

text: 『先代旧事本紀』では、思兼神は信濃国に降り立って信之阿智祝の祖になり、また、秩父国造の祖ともなったとしている。子に天表春命・天下春命がおり、栲幡千千姫命は思兼神の妹に当たる。


title: オモイカネ

text: 秩父神社（埼玉県秩父市）、阿智神社（長野県下伊那郡阿智村）などに祀られている。また天気に関する唯一の神社、気象神社（東京都杉並区）にも祀られている。


title: 金田明夫

text: 金田 明夫（かねだ あきお、1954年10月13日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。身長168cm、体重68kg。血液型はO型。特技は水泳、乗馬。家族は妻と子供3人。東京都豊島区立長崎中学校・東京都立北野高等学校卒業。


title: 金田明夫

text: 劇団雲附属研究所、円・演劇研究所を経て、1977年に演劇集団 円劇団員に昇格。舞台『リチャード三世』、『マクベス』、『あらしのよるに』などに主演する。


title: 金田明夫

text: 若手の頃は舞台出演と並行して、日活ロマンポルノに多く起用される。しかしそれだけでは生活できず、結婚後も学生時代に得意だった水泳の監視員のアルバイトを行っていた。これらの下積み生活が陽の目を見て1990年代に入りテレビドラマを中心に出演が増加。


title: 金田明夫

text: 『3年B組金八先生』での北尚明役のような、口うるさい中間管理職役などの脇役として多く起用される。


title: 金田明夫

text: 2007年、『風林火山』にて、武田家筆頭家老・飯富虎昌を演じ、それまでとは一味違う演技を魅せた。


title: 金田明夫

text: 『スター・ウォーズ』に登場するジャンゴ・フェットやクローン・トルーパーの日本語吹き替えも担当し、個体によって性格の異なるトルーパー達を全て演じ分けている。


title: 金田明夫

text: ディズニー映画『ベイマックス』では、本作におけるディズニー・ヴィランズであるロバート・キャラハン教授の日本語吹き替えを担当。本来は善人だったが、過去の事件によって心が歪曲し、復讐を遂げようとする悪役を演じた。余談だが、そのきっかけを作った人物の日本語吹き替えを担当したのは、『3年B組金八先生』で共演した森田順平であった。


title: コム

text: コム


title: AKIRA (プロレスラー)

text: AKIRA（アキラ、1966年3月13日 – ）は、日本のプロレスラー、俳優。本名：野上 彰（のがみ あきら）。プロレスラーとしてはMAKAI所属で俳優としてはアキラノガミの名前で浅井企画に所属。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 1984年、新日本プロレスに入門する。同期には、武藤敬司、橋本真也、蝶野正洋、船木誠勝らがいた。福岡県立久留米体育館における武藤敬司戦でデビュー。船木誠勝と組み、タッグでU.W.F.の安生洋二・中野龍雄組と好試合を連発し、前座を沸かせる。その後欧州武者修行を経て、凱旋帰国と同時に第16代IWGPジュニアヘビー級王座を奪取。この頃、東京ドーム大会で、隈取を施しAKIRAとして試合を行ったこともある。その後、体重を上げてヘビー級に転向、飯塚高史と「J・J・JACKS」を結成した（さらにエル・サムライを加え、「新世代闘魂トリオ」の名を付けられた時期もある）。1996年にコンビを解消し、平成維震軍の一員となった。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 1998年以降、試合（主に橋本の蹴り）の影響で網膜剥離を患う。レスラーとしてはセミリタイア状態となり、俳優業を開始（後述）。しかし、当時欠場中だった蝶野に誘われ、TEAM 2000に「ムービースター」の二つ名で参加。AKIRAと完全に改名し、オブジェを顔面に接着したような風変わりな覆面で試合に乱入、俳優経験を生かした高いアピール力と弾けたファイトぶりで、高い会場人気を得た。その後はジュニア戦線に主戦場を移し、金本浩二や稔（当時は田中稔）との対決は常に名勝負となった。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2004年には新日本プロレスから離脱、フリーとなって全日本プロレスにスポット参戦し、当時カズ・ハヤシが保有していた世界ジュニアヘビー級王座のタイトルに挑戦した。AKIRAが初めて全日マットに上がった際、二足の草鞋を履いているからといってどちらもおざなりにせずプロレスをしていた姿を見た渕正信は絶賛しきりであった。それ以後は週刊プロレスの当時のインタビューコーナー『蝶野王国』で司会の蝶野に対し「全日本で自分の居場所を見つけた」と発言、全日マットをメインに活躍した。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: その後和泉元彌のプロレス進出にあたりトレーナーとなった。これを足がかりとしてハッスル・マニアでセッチー鬼瓦軍団の一人としてハッスルに初上陸、クリスマススペシャルでハッスルに正式参戦した。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2006年に近藤修司の保有する世界ジュニアタイトルに挑戦、敗退するもののその日のベストバウトとして高い評価を受けた。ビッグマウス・ラウドにも参戦している。また、知人の紹介でマッスル坂井、鶴見亜門と遭遇しマッスル名物のスローモーションを見て「俺ならもっと上手くできる」と発言し、「マッスル11」にも参戦した。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2007年8月26日に行われた新日本プロレスのC.T.U解散興行で3年ぶりに新日本に参戦。また蝶野正洋、長州力率いる新たなユニットの『レジェンド軍』のメンバーとして活動している。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2008年2月17日、フリーとなってから初タイトルとなるIWGPジュニアタッグ王座を奪取（獣神サンダー・ライガーとのタッグ）。2008年4月、内藤哲也、裕次郎組から防衛するも、現在はタイトルを落としている。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2010年5月29日に新宿FACEで行われたSMASH.3より、TAJIRIからの要請で「ワールド・トライアウト・マッチ」の査定官役を任されることになり、以降SMASHにレギュラー参戦。同年9月24日に同じ新宿FACEで行われたSMASH.8ではメインイベントに出場し、スターバックの保持するFCF王座に挑戦するも敗れた。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2010年12月にはフィンランドに遠征し、11日にヘルシンキで行われたFCFの大会「Talvisota V」にてスター・バックと再戦し、勝利する。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2011年6月、「初代SMASH王座決定トーナメント」1回戦で、J・J・JACKS時代のパートナーだった飯塚高史とまさかの再会を果たす。試合が決まった後、AKIRAは「俺の中に悪魔がいる」など、明らかに平常心ではない行動や発言が目立っていたが、試合当日は頭髪の右側半分のみ剃り上げ、顔には白（ベース）と、青（ライン）の「悪魔ペイント」を施した姿で登場し、見るものの度肝を抜いた。試合でも普段とは異なる狂乱ファイトで飯塚を圧倒するも、結局飯塚が「ヒールの名誉」と言える「反則負け」を選び（飯塚がレフェリーを暴行）、「試合に勝って勝負に負けた」かたちとなってしまった。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2012年4月5日、TAJIRI以下元SMASH所属全選手、レフェリー、練習生と行動をともにし、新団体「Wrestling New Classic」に参加した。現在はWNCのほか他団体にも出場中のいまだ健在の選手でもある。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2014年6月、音楽とプロレスと演劇を融合したイベント「魔界」スタート、7月1日よりTAJIRI、児玉裕輔、土肥孝司、黒潮"イケメン"二郎、藤原ライオンとともにWRESTLE-1に移籍した。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 10月10日、AKIRA30周年記念生前葬としてプロレスと演劇を組み合わせた「地獄から来たチャンピオン」を新宿FACEで開催した。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2015年11月、劇団「撃弾☆ボディプレス」を主宰することを発表。記者会見を行った。


AKIRA (プロレスラー)


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2017年2月よりプロレス活動における所属をMAKAIとする。


title: AKIRA (プロレスラー)

text:
持ち前の柔軟で伸びのあるバネを活かした跳躍力と、美しいフォームから繰り出す飛び技がクローズアップされがちだが、一点集中攻撃や相手を光らせる術にも長けた試合巧者でもある。また、人一倍研究熱心で一つ、一つの技にこだわりを持っている。
プロレスの試合の影響で網膜剥離となって以降、当時の妻の勧めもあり役者を志す。1998年から役者として数多くの舞台、映画、ドラマに出演している。2000年に放送した特撮ドラマ、「仮面ライダークウガ」ではその屈強な体を生かし、サイ種怪人「ズ・ザイン・ダ」の人間体を演じた。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: プロレスラー復帰後も芸能活動は続けており、プロレスラーのH（エイチ）・ファッションブランドのZUCCaとのコラボレートユニット「ZAH（ザッチ）」の結成、パラパライベントのプロデュースなど、多方面にわたり活躍している。


title: AKIRA (プロレスラー)

text: 2006年度のNHK外国語講座スペイン語会話に生徒役の一人として出演していたが、面接試験が苦手だったことが響き5月25日付の放送で2人目（長谷川恵美に次ぐ）の追放者に決定してしまった。


title: 遠近法

text: 遠近法（えんきんほう、）は、広義には絵画や作図などにおいて、遠近感を持った表現を行う手法を指す。ここでは特に、目に映る像を平面に正確に写すための技法である「透視図法」（透視法、線遠近法ともいう）について記す。


title: 遠近法

text: 透視図法によって描かれた図のことを透視図という。英語では「遠近法」「透視図法」「透視図」などを総称して perspective（パースペクティブ）といい、日本では遠近法、透視図のことをパースと称することが多い。（例:「建築パース」「パースがきつい」など）


title: 遠近法

text:
遠近法の2大特徴として
ことが挙げられる。


title: 遠近法

text: なお、透視図法によらない遠近法の代表としては、近くを明確に描き遠くを不明瞭かつ沈んだ彩度で描く「空気遠近法」がある。


title: 遠近法

text: 遠近法の基本は視点の前に置いた「投影面」に、それを通過する光を写し取ることであり、それは窓ガラスを通して見える光景を窓ガラス表面に直接描画することに似ている。ガラスに写し取られた図は3次元の光景を縮小し2次元平面上に変換したものとなる。


title: 遠近法

text: 図法として一点透視図法（）、二点透視図法（）、三点透視図法（）などがある。これらは美術にとどまらず、建築、映画、アニメ、コンピュータグラフィックスなど、視覚表現の分野で広く使用されている。


title: 遠近法

text: 遠近法で描かれた絵画の代表は線遠近法 (linear perspective)を用いた透視図 (perspective drawings) である。透視図は視点と対象物の距離関係によって拡大あるいは縮小されて描画される。元の対象物の形状は距離に応じて変化するため、正円は楕円となり、正方形は台形となってあらわされることもある。こういったひずみは、短縮法により、距離に応じて物体の様々な部分が、それぞれ独自に拡縮されることにより発生する。


title: 遠近法

text: 透視図には一般的に水平線 が必要とされる。これは視点の真正面に位置し、視界に存在するすべてのものは遠ざかれば遠ざかるほど水平線へと近づいていく。それはちょうど、我々がよく知る地上の地平線、海上の水平線似するものである。


title: 遠近法

text:
多くの透視図には消失点が存在する。一点透視図法とは水平線上に1つの消失点を持つものであり、視界に存在するすべての平行な直線は、距離に比例してこの消失点へと近づいていき、やがて消える。右上の参考写真のようなまっすぐ地平線の彼方へと消える2本の線路を想像すればわかりやすい。
二点透視図法では平行な直線が2組存在し、水平線上に消失点が2つ存在する。異なる角度の平行線は距離に応じてそれぞれこの2つの消失点へと近づいていく。消失点はいくつあっても良く、様々な角度を持つ平行な直線がどれだけあるかによって、消失点の数も変わってくる。


title: 遠近法

text: 人工構造物の場合、数多くの平行線の組み合わせから成っており、いわゆる「直交座標系」と平行な直線だけで構成されることは稀である。単純な構造の家屋でさえ、5通りの角度を持つ平行線が存在し、5つの消失点が必要となる。


title: 遠近法

text: ここで注意すべきなのは、右上の参考写真のようなレールや道路など直線的な被写体であっても、人間の眼やカメラのレンズを通した見ている画像は、正確には直線として見えていないことである。消失点に近い部分においては、直線的な構造物は限りなく直線として認識されるが、消失点から離れれば離れるほどレンズによる歪みが出てしまい湾曲していく。広角レンズを使った写真が中心から外周へ離れるほど歪んでしまうのはそのためである。これに対して、レンズの画角を絞込み消失点に近い部分を拡大してみせる望遠レンズ画像は、レンズ曲面による歪みが少なく、透視図法で再現する描画状態に近い画像になる。どちらにしても、そう言った意味で透視図法はあくまで擬似的な立体描画方であると理解しておいた方がいい。


title: 遠近法

text: 一方、自然の風景などにはこういった平行線は存在せず、消失点を設定しても正確な絵画は描けない。自然を描くのに有効な手法の1つは、これまで述べたような線遠近法（透視図法）ではなく、遠くのものほどかすんで見えるという空気遠近法 (atmospheric perspective)である（例：レオナルド・ダ・ヴィンチ作『モナ・リザ』の背景）。これはルネッサンス期の絵画や東洋の水墨画などによく見られる手法である。なお、空気遠近法と色彩遠近法は混同されることが多いが、実際には、色彩遠近法は空気遠近法の一部（例：大気の影響で、遠くの方ほど青みがかっているなど）に使われている技法であり、同じではない。


title: 遠近法

text: 遠近法以前、絵画や線画などではその精神的主題によって対象物を描き分けてきた。特に中世の美術では絵画は写実性ではなく象徴性が重んじられ、距離によって人物を大小に描き分けることなどせず、ただ距離を表す唯一の手法は「遠くの人物は手前の人物の陰に隠れる」ことだけだった。


title: 遠近法

text: もっとも初期の遠近法は、紀元前5世紀頃の古代ギリシャで舞台美術に使われたものだった。舞台の上に奥行きを与えるために、平面パネルを置いてその上に奥行きのある絵を描いたという。哲学者のアナクサゴラスとデモクリトスはその透視図法に幾何学的理論を当てはめた。アルキビアデスは自分の家にこういった透視図を飾ったという。ユークリッドは透視図法に関して数学的な理論を打ち立てたが、これが現代の画法幾何学と全く同じものであるかについては論争があり定説がない。


title: 遠近法

text: 11世紀のペルシャの数学者で哲学者でもあったイブン・アル＝ハイサムは、その著作で視点に投影される光は円錐形をなす事に触れており、これは対象物を写実的に描画するもっとも基本的な理論となるものだった。だがアル＝ハイサムの関心は絵画ではなく光学にあったため、この理論が絵画に利用されることはなかった。


title: 遠近法

text: 中世以後初めて透視法的表現を用いたのは、13世紀 - 14世紀のイタリアの画家チマブーエ（「荘厳の聖母」）、ピエトロ・カヴァッリーニ（「聖母の誕生」）、ドゥッチョ・ディ・ブオニンセーニャ（「」）らであった。ルネサンスの先駆者ジョット・ディ・ボンドーネは代数を利用した透視図法を試みている。しかし線形比率の問題は等間隔に置かれた複数の線形間の距離が正弦依存して減少することであり、各々の線形比率を決定するには帰納的な比率の適用が不可欠となる。これは20世紀になってエルヴィン・パノフスキーによってはじめて解決されたものである。ジョットは作品「大祭司カヤファの前のイエス」ではじめて自らの透視図法を利用した。それは現代の画法幾何学と同じものではないが相応の奥行き感を表しており西洋絵画における大きな前進であった。ジョットの透視図法は精密の度を増してゆき（「礼拝堂の眺め」）、また、ジョットを承けたアンブロージョ・ロレンツェッティは、遠ざかる平行線を一点で消失するように描いている（「聖告」）。


title: 遠近法

text: 遠くにあるものが小さく描かれる、あるいは、描き手から遠ざかる平行線が互いに近づくといった表現は、イタリア以外の地域でも認められる（「」、聖衆来迎寺蔵「六道絵」中「天道」、「天帝の図」〈元代、霊雲寺蔵〉、ロベルト・カンピン「メロードの祭壇画」、ヤン・ファン・エイク「アルノルフィーニ夫妻像」「ルッカの聖母」、雪舟「」、「北野宮曼荼羅」〈室町時代、北野天満宮蔵〉、「」）。初期フランドル派の作品はイタリアへと輸出され、フィレンツェのルネサンス遠近法に影響を与えた。


title: 遠近法

text: ジョットから100年後の1400年代初め、建築家ブルネレスキは鏡面にフィレンツェの建築の輪郭を写し取り、遠近法を幾何学的な手法で実証することに成功した。かれはあらゆる建築物の輪郭が、すべて地平線に集約されることに気付いた。そこで彼はサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂の、当時未完成であったサン・ジョバンニ洗礼堂を正確な透視図法で描写し、洗礼堂入り口に面してその絵画を置き、相対する位置に鏡を設置した。絵画には小穴が開けられており、絵画の裏からその小穴を覗くと正面の鏡に「未完成であるはずの」洗礼堂内部が映し出されたという。それは本物と見まがうばかりであった。


title: 遠近法

text: そのあとすぐフィレンツェのあらゆる画家は幾何学的な透視図法を利用し始めた。中でもドナテッロが「キリストの誕生」で描いた、厩舎のチェック模様の床は特筆されるものである。それは厳密には正確さを欠いていたが、幾何学的な透視図法の基本原則に沿って描かれたものであった。直線はすべて消失点へと収束し、距離によって狭まる直線幅は正確な描画が行われていた。この手法は15世紀西洋美術において不可欠なテクニックとなった。遠近法によって、それまでバラバラな要素の組み合わせだった絵画が、一つの統一された場面を表現できるようになった。


title: 遠近法

text: 実作としては、ギベルティの彫刻レリーフ（1425年 - ）やマザッチョの描いた絵画（1426年 - ）が最も早いものである。透視法によって三次元の世界を二次元の世界に移しながら、奥行きのある表現が可能になった。


title: 遠近法

text: フィレンツェでは遠近法を利用した芸術が急速に開花し、ブルネレスキなどその数学的理論を理解する画家もいたが、それをおおっぴらにすることはなかった。彼は友人に数学者のトスカネッリがおり、それも数学の理解の一助になったと思われる。数十年後ブルネレスキの友人であり人文学者のアルベルティは透視図法の詳細な論文『絵画論』（1435年）を書いている。この論文の最大の功績は円錐図法の小難しい数式を示すことではなく、投影面とそこを通過する光点の道筋を公式化・理論化したことだった。かれは2つの相似三角形と昔ながらのユークリッド幾何学を用いて、投影面への座標を算出することが出来ることを示した。


title: 遠近法

text: 1474年、ピエロ・デラ・フランチェスカはその著作で視野内の全ての物体に遠近法を適用する手法を示した。アルベルティの数学的な解説をよりわかりやすく、図入りで解説したのも彼の著作が最初である。


title: 遠近法

text: フィレンツェで発見された遠近法の原理はしばらくこの地を出ることが無く、イタリアで起こっているこの大発見が他の国の画家にも広まるのはもう少し後になる。


title: 遠近法

text: ブルネレスキの透視図法は、視点に非常に近い対象に対する考慮がされていなかったため、ダ・ヴィンチは自ら光線の軌道を厳密に計算し直し、より正確なものを構築した。それだけでなくダ・ヴィンチは新たな発見もした。幾何学的な透視図法に「遠くのものは色が変化し、境界がぼやける」という空気遠近法の概念を組み合わせたのだ。彼は遠近法の理解が芸術にとって非常に重要であることを悟り、「実践は強固な理論のもとでのみ構築される。遠近法こそその道標であり、入り口でもある。遠近法無しではこと絵画に関して期待できるものは何もない」と述べている。


title: 遠近法

text: ただし、彼の遠近法は正しいものと比較すると、パースが強く設定されており、誤りがある。


title: 遠近法

text: 3次元コンピュータグラフィックスにおいては、遠近法は透視変換（透視投影）というプロセスで実現される。目的によってはあえて、立体感のみで遠近感のない平行投影（十分に遠くから超望遠レンズで見たような感じ）にすることもある。


title: 遠近法

text: コンピュータの3次元描画プログラムは、画家のようにその場にあるすべての光源を気にかける必要はない。モニターに描画される1ピクセルにつき1つの光線をシミュレートし、それが何に当たるのかをチェックすればよい。その他何百万という光線はモニターに戻ってくる光線とはならないため、プログラムでは完全に無視される（レイトレーシング。なお、受光点から逆にたどる通常のレイトレーシングの制限を越えるために、光源の側から処理するラジオシティなどを併用したりすることもある）。


title: 遠近法

text: また、遠くのものの描画は薄くする、簡略化するなどの一種の空気遠近法のような手法も使われることがある。


title: 遠近法

text: コンピュータグラフィックスにおいて、計算機でおこなう処理は、絵画図法における「2倍の奥行きにあるものは半分の大きさに見える」等といった法則を整理・公式化（形式化）したものであり、線型代数の応用でもある。


title: 遠近法

text: 透視図の分類としては消失点の数によるものが代表的である。厳密にはこれらの図法は完全に直角に交わる直線のみから成る場面でのみ有効となる。


title: 遠近法

text:
視点の前に架空のキャンバスがあるとして、一点透視図法ではキャンバスに平行なすべての平行線群は平行線として描かれ、キャンバスと垂直に交わる直線はすべて1つの消失点へと収束するように放射線状に描かれる。この場合キャンバスはデカルト座標系の2つの軸に平行で、1つの軸に垂直である。
二点透視図法は、一点透視図法から視点を少しずらして見た対象物を投影するものである。たとえば建物を斜め横から見た場合など、視点の前のキャンバスと斜めに交わるような平行線が2組あるとして、1組は右の消失点へ、もう1組は左の消失点へ収束していく。この場合キャンバスはデカルト座標系の1つの軸と平行であり、残り2つの軸とは平行でも垂直でもない。
三点透視図法は二点透視図法の視線から少し仰角に（あるいは俯角に）視線を移したときに見た対象物を投影するものである。たとえば建物を角から見下ろした場合、左右の壁面は水平線上の消失点へと集約していき、上下の壁面は地面より下にある消失点へと集約していく。この場合キャンバスはデカルト座標系のXYZ軸いずれとも平行ではない。
消失点は、視野内に平行線がある場合にのみ存在する。したがって、直線的ではない場面をキャンバスに写し取ったとしても消失点は存在せず、零点透視図法が生じる。典型的な例としては山々の景色などが挙げられる。


title: 遠近法

text:
風景写真などを見れば明らかなように、遠くの山ほど小さく描けば消失点のない透視図法においても遠近感を与えられる。
一点透視図法・二点透視図法・三点透視図法は観察される場面の構成に依存する。これらは厳密なデカルト（直交）座標系のために存在する。


title: 遠近法

text: 3つの空間軸のどれとも平行でない一群の平行線をデカルト座標系に挿入することで、別の新しい消失点が作られる。したがって、もし観察される場面がデカルト座標系ではなくさまざまな向きを持つ無数の平行線群から構成されるなら、無数の消失点を持つ透視図法が存在しうる。


title: 遠近法

text: 遠近法を用いた透視図は以下の方法で描ける。


title: 遠近法

text: チェス盤を用意すればすぐに一点透視図法の水平線と消失点がどこにあるか分かるだろう。チェス盤は単純ではあるが有効な手法を提供してくれる。チェス盤のマス目に対して水平に覗き込めばそれは一点透視図法の世界であるし、少し盤を左右に傾ければ二点透視図法の世界が広がる。盤を上下に傾ければ三点透視図法となる。


title: 遠近法

text: 短縮法とは、対象物が視線に対して斜めになるに従って実際より短く見えるようになるという視覚効果（あるいは錯視）を用いて2次元へ投影することをいう。3次元のものを2次元に透視投影するとき、短縮法は非常に重要な要素となる。ただし透視投影法を用いない短縮法もあり、例としては平行投影法が挙げられる。


title: 遠近法

text: 建築物の完成予想図や俯瞰図などを透視図法に則って描いたものを「建築パース」または「建築透視図」という。設計図面に基づいて下絵を描き、場合によっては着彩まで行う。正確に消失点を取る必要があり、建築学科、デザイン学科などの専門知識を要する。近年は3D-CADソフトによって作成されたCGパースが広く利用されている。


title: 遠近法

text: 遠近法は視覚への対応から、遠近図を挟む事によって視覚をいかに面白く再表現 (representasion) するかという行為に変化してきた。逆遠近法という、遠くの物が大きく、近くの物が小さいという手法や、5点、6点を用いた多数消失点混在型遠近法、天井の物を描くときは逆からも消失点を扱うので、点を増やしたりするのに始め、双曲線 (hyperbola)、放物線 (parabola) 等を用いた双曲線遠近法や、地平線曲線分割型の天使遠近法、直線分割型の地上遠近法等、現在拡張の程を見せている。また、中国式遠近法「三遠」（高遠＝空高く見上げる）、（深遠＝空間深く見通す）、（平遠＝地平を見回す）との関連、複合による新式遠近法も思考される。また、碁盤の目の様に線を引いた後に、想像力から偶発的に生まれる遠近法の線組織状態が、(prospettiva accidentale) とも言い、遠近術の想像力を試す楽しさの追求にもなる。


title: 遠近法

text: 東京芸術大学名誉教授である辻茂は自著「遠近法の発見」のなかで、ルネサンス以前の距離点がない透視図法を「天使の遠近法」、ルネサンス以降の距離点がある透視図法を「地上の遠近法」と名付けている。


title: 小氷期

text: 小氷期（しょうひょうき、英：Little Ice Age, LIA）とは、ほぼ14世紀半ばから19世紀半ばにかけて続いた寒冷な期間のことである。小氷河時代、ミニ氷河期ともいう。この気候の寒冷化により、「中世の温暖期」として知られる温和な時代は終止符を打たれた。当初、小氷期は全球的な現象だったと考えられていたが現在はその規模に疑問の声が投げかけられている。例えば、過去1,000年間の北半球の気温の推定値は明白な寒冷期を示してはいない。気候変動に関する政府間パネル（IPCC）は、小氷期を「期間中の気温低下が1未満に留まる、北半球における弱冷期」と記述している。なお、氷河学的にはこの間や現在なども含めて氷期の中でも比較的温暖な時期が続く、間氷期にあたる。


title: 小氷期

text: 小氷期の間、世界の多くの場所で厳冬がもたらされたが最も詳細な記録が残っているのはヨーロッパと北アメリカである。17世紀半ば、スイス・アルプスの氷河は徐々にその版図を低地へと広げ谷筋に広がる農場を飲み込み村全体を押し潰していった。氷河が河川を塞き止め、決壊による洪水に襲われた村も多い。テムズ川やオランダの運河・河川では一冬の間完全に凍結する光景が頻繁に見られ、人々はスケートや氷上縁日（フロスト・フェアー）に興じている。1780年の冬にはニューヨーク湾が凍結し、マンハッタンからスタッテンアイランドへ歩いて渡ることが可能であった。アイスランドでは海氷が何マイルにもわたって島を取り囲んで長期間に渡って港湾を封鎖し、漁業や交易に打撃を与えた。


title: 小氷期

text: この厳冬の到来は、大なり小なり人々の生活に影響を与えている。飢饉が頻繁に発生するようになり（1315年には150万人もの餓死者を記録）、疾病による死者も増加した。アイスランドの人口は半分に減少し、グリーンランドのヴァイキング植民地は全滅の憂き目を見た。また、小氷期の影響をこの時代の芸術にも見ることができる。例えば、フランドルの画家ピーター・ブリューゲルの絵の多くは雪に覆われた風景を呈している。


title: 小氷期

text: 日本においても東日本を中心にたびたび飢饉が発生し、これを原因とする農村での一揆の頻発は幕藩体制の崩壊の一因となった。


title: 小氷期

text: 南極大陸やその周辺で採取されたコアの解析により、南半球でも小氷期の影響がみられることが分かってきた。例えば南緯62度・西経56度の南極半島沖、南緯82度・西経149度のシプルドーム、南緯66度・東経113度のロウドーム、南緯78度・東経158度のテイラードームなどが挙げられる。単純に温度が下がったというわけではなくシプルドームでは夏季の融氷が増えていて、テイラードームでは「中世の温暖期」より温度が上昇していた。一方ロウドームでは16世紀半ばから18世紀にかけて寒冷化していて、1836年にオーストラリアのシドニーで西洋人の入植以来唯一の降雪が観測されているという例もある。


title: 小氷期

text: 珊瑚の調査から17世紀中ごろに非常に強いエルニーニョ・南方振動現象が数多く生じたことも報告されていて、小氷期との関連が議論されている。


title: 小氷期

text: 科学者は、海洋/大気/陸地システムの研究を通して小氷期の原因を2つ同定している。それは太陽活動の衰弱と火山活動の活発化である。研究は気候システムの内部不安定性や人類の活動による影響など比較的不確定性の高い作用を基に進められており、黒死病が蔓延した時期におけるヨーロッパの人口減少とその結果生じた農業生産の低下は小氷期を長引かせたと推測する向きもある。


title: 小氷期

text: 小氷期の中頃の1645年から1715年にかけては太陽黒点が示す太陽活動は極端に低下し、太陽黒点が全く観察されない年も複数年あった。太陽黒点活動が低下したこの期間をマウンダー極小期という。太陽黒点活動の低下と気温の寒冷化を結びつける明確な証拠は提示されていないが、小氷期の中でも最も寒さの厳しかった時期とマウンダー極小期が一致する事実は因果関係の存在を暗示している。この期間における太陽活動の低下を示す他の指標としては、炭素14（C）とベリリウム10（Be）の存在比が挙げられる。


title: 小氷期

text: 小氷期の全体にわたって、世界各地で広範な火山活動が記録されている。火山が噴火した時にその火山灰が大気上層に達し、地球全体を覆うように広がることがある。この灰のベールが日射をある程度遮り、噴火後2年にわたって全世界の気温を引き下げる。さらに火山ガスの成分であるSOが噴火の際に大量に放出されるとこのガスが成層圏に達したときに硫酸の粒子に変化し、太陽光線を反射して地表に届く日射量をさらに縮小させる。1815年に起きたインドネシアのタンボラ火山の噴火は大気中に大量の火山灰をばら撒き、翌年の1816年は「夏のない年」として記録されている。このときニューイングランドと北ヨーロッパでは、6月と7月に降霜と降雪が報告されている。


title: 小氷期

text: 1850年代が始まると世界の気候は温暖化に転じており、小氷期はこの時点で終了したと述べることができるだろう。は地球の気候は未だ小氷期からの回復の途上であり、この状況が人間のもたらした気候変動に関連する諸問題に寄与していると考えている。


title: Common Lisp

text: （コモン・リスプ）は、コンピュータ・プログラミング言語 Lispの標準（の、ひとつ）であり、Lisp方言のひとつである。Common Lispの略称はCL(ごくまれにclispとも。なおCLISPという実装が実在するので混同回避のためあまり用いられない)。規格はANSIによる ANSI INCITS X3.226-1994 (R2004) 。仕様を指すこともあれば、実装を指すこともある。いくつかの、フリーソフトウェアの定義に合致したライセンスによりライセンスされている実装や、オープンソースの定義に合致したライセンスによりライセンスされている実装や、プロプライエタリなライセンスによりライセンスされている実装がある。


title: Common Lisp

text: Lispの基本的な特徴の他、いくつかのプログラミングパラダイムのLispへの取り込みについて標準を提供しているという、マルチパラダイムプログラミング言語という面がある。一般的なLispと同様のS式による構文である。


title: Common Lisp

text: 評価順は、非常に単純な「左から右」、「内側から外側」モデルである（「左から右」を標準で決めているという点は特徴と言えるかもしれない（プログラミング言語の他の標準では決められていないものも多い））。


title: Common Lisp

text: codice_1 のようなS式で、codice_2が関数ならば、その引数 A1、A2 を左から右へ順番に評価し、最後にFにその引数を渡す。codice_2がマクロならば、まずマクロを展開する。


title: Common Lisp

text: 以前のLispでは動的スコープのものも多かったが、Common Lispでは（Schemeと同様な）静的スコープが標準化された。


title: Common Lisp

text: Common Lispの型システムは階層的である。型はdeftypeを用いて定義され、typeは"supertype","subtype"という概念を持つ。すべての "type" は "supertype" として "t" (他の言語における"true"や"Object")をもつ。従って、全てのオブジェクトは型"t"のインスタンスである。一方、型"nil"は、どのオブジェクトもそのインスタンスにならない型である。


title: Common Lisp

text: 型には"built-in"な型とそうでないものがある。"built-in"な型は、整数、浮動小数、複素数、文字等といった(他の言語で言う)プリミティブな型に、配列やストリームなど組み込みの型を合わせたものである。"built-in"でない型には、構造体、クラスなどがある。このように、型システムはクラスおよびオブジェクトシステムと連続的に融合されている。


title: Common Lisp

text: 型は "type specifier"という記述方式で参照され、これはよく"typespec"と省略される。"typespec"を用いて議論する上で、"built-in"とは直交する概念として、"Atomic Type" 対 "Compound Type"という概念がある。Compound type は、大雑把には、引数を取ることのことができる型である。例えば、codice_4は、データ内容がすべて整数型で、サイズが次元ごとに「5,可変長,7」である配列を示している。


title: Common Lisp

text: "Compound Type"では、本来の型に合わせて、特定の一変数関数を型判定に用いることもできる。例えば、型 "mod3" を以下のように定義できる。


title: Common Lisp

text: しかし、Common LispにはHaskellにおけるような型変数の概念はない。上の"array"の例における引数は、変数ではなく定数として処理されるためである。


title: Common Lisp

text: Common Lispにおけるアトムとは、誤解を恐れず簡単に言うとlispにおいて「括弧によって囲まれないアトム」すべてを指す。数値はアトムである。シンボル、文字列、文字もアトムである。ANSI CLでは、Compound type codice_5として定義されている。


title: Common Lisp

text: 様々な型がある。 の文字型(char)は、文字の範囲に限定されない。これは が 以前からあった事を考えれば驚くようなことではない。いくつかの最近の処理系は 文字をサポートしている文字列は、下で述べるシーケンスのsubtypeである。


title: Common Lisp

text: シンボル型は 言語にとっては普通だが、その他の言語ではあまり知られていない型である。シンボルとはユニークで、いくつかのスロットを備えた名付きのデータオブジェクトである。シンボルの備えるスロットのなかでは値セルと関数セルが最も重要なものである。シンボルは、変数の値を保持するための、他の言語でいう識別子として使われる事が多いが、それ以外の用法が多数存在する。通常、シンボルを評価するとその値が返る。いくつかのシンボルは評価するとそのシンボル自身が返る。例えば、キーワードパッケージ中のシンボルはすべて自己評価シンボルである。 における真偽値は、自己評価シンボル codice_6 と codice_7 によって表現される。 はパッケージと呼ばれるシンボルのための名前空間を備えている。


title: Common Lisp

text: におけるシーケンス型は、リスト、ベクタ、ビットベクタ、文字列からなる。mapやreduceなどの多くの操作は、任意のシーケンス型に対して動作する。


title: Common Lisp

text: 他の 系の言語と同様、 のリストはコンス（コンスセル、ペアとも呼ばれる）で構成される。コンスセルはcarとcdrの二つのスロットを備えたデータ構造である。リストはコンスセルを繋ぎ合わせたものである。それぞれのコンスセルの codice_8 スロットはリストの要素（他のリストである可能性もある）を参照し、codice_9 スロットは次のコンスセルを参照する。ただし、最後のコンスセルの codice_9 だけは nil を参照する。コンスセルによって、簡単に木構造やその他の複雑なデータ構造を実現できるが、大抵他のデータ構造を使うか、クラスのインスタンスを使うほうが推奨される。


title: Common Lisp

text: は多次元の 配列をサポートしており、また必要に応じて配列を動的にリサイズする事も可能である。多次元配列は行列演算に利用される。ベクタは一次元の配列である。配列は任意の型を要素として持つことができる（一つの配列に複数の型の要素を混在させることもできる）が、それに加えて、整数のベクタのように要素を特定の型に特定化することも可能である。多くの実装では、型指定された配列を使う場合には、配列操作の最適化が可能である。型指定された配列のなかで二種類が標準で定義されている。文字列は文字を要素としたベクタであり、ビットのベクタはビットベクタである。


title: Common Lisp

text: ビットベクタとベクタはシーケンスのsubtypeでもある。


title: Common Lisp

text: ハッシュテーブルはデータオブジェクト間の関連を保持する。任意のオブジェクトがキーもしくは値として使用可能である。ハッシュテーブルは配列のように必要に応じて動的にリサイズされる。パッケージはシンボルの集合であり、主にプログラムの一部を 名前空間 で分割するために使用される。パッケージはいくつかのシンボルをエクスポートすることで、インターフェースを公開する。構造体 は C言語の構造体や のレコードに似た、複数の型と値のフィールド（スロットと呼ばれる）で構成される複合的なデータ構造である。クラスのインスタンスは構造体に似ているが、これはオブジェクトシステム によって作られるものである。


title: Common Lisp

text: では、関数 もデータ型の一つである。たとえば、これは他の関数を引数として取る関数を書く事を可能としたり、関数を返すような関数を書く事を可能とする。これにより、非常に汎用化された操作を記述できるようになる。このため、 のライブラリは、多くの部分が高階関数の上に成りたっている。たとえば、codice_11 関数は、引数として 比較オペレータ を取る。これは、比較関数が任意の型のデータを整列できるだけでなく、キーによって任意のデータ構造を整列することも可能にする。


title: Common Lisp

text: codice_12 マクロは関数を定義する。関数定義は名前と、引数の名前、そして関数本体で構成される。


title: Common Lisp

text: 関数定義は、コンパイラに最適化設定や引数のデータ型を指定に関するヒントを与えるための 宣言や、 システムに対話的なドキュメンテーションを与えるためのドキュメンテーション文字列を含むことがある。


title: Common Lisp

text: 無名関数は codice_13 式を用いて定義される。 的なプログラミングスタイルでは、高階関数の引数として無名関数を使う場合が多い。


title: Common Lisp

text: 関数の定義や操作に関する多くのオペレータが存在する。たとえば、関数は codice_14 によって再コンパイルされる場合がある。(いくつかの システムでは、明示的なコンパイル命令があるまで、デフォルトでは関数をインタプリタで実行するものや、オンザフライで関数を実行するたびにコンパイルするものなどがある)


title: Common Lisp

text: codice_15マクロは、総称関数（ジェネリック関数）を定義する。codice_16マクロはメソッドを定義する。総称関数はメソッドの集合である。メソッドはそのパラメータとして渡されたクラスやオブジェクトによって特定化される。総称関数が呼び出されると、マルチメソッドディスパッチ（多重メソッドディスパッチ）により、実際に使用されるメソッドが決定される。


title: Common Lisp

text:
総称関数もファーストクラスのデータ型である。
総称関数やメソッドには上に記載したよりも、もっと豊富な機能が存在する。


title: Common Lisp

text: 関数名のための名前空間は、データ変数のための名前空間とは分離されている。これは と における主要な違いである。codice_12、codice_18 そして codice_19 のようなオペレータは関数名前空間へ名前を定義する。


title: Common Lisp

text: 他の関数への引数として関数名を渡す場合には、codice_20 スペシャルオペレータ（通常 codice_21 と略記される）を使う必要がある。最初の codice_11 引数では、関数名前空間にシンボル codice_23 で定義された関数名を codice_24 というコードで参照している。


title: Common Lisp

text: 関数に独立した名前空間を持つ事が利点かどうかは、 コミュニティにおける論争の源となっている。この論争は一般に「 の議論」と言われる。この用語は リチャード・ガブリエル と ケント・ピットマン らによる二つの手法を広範囲にわたって比較した 1988 年の論文で作られた。


title: Common Lisp

text: が備えている他の型は以下の通り:他のプログラミング言語におけるプログラムと同様に、 のプログラムも変数や関数、その他の要素を参照するために名前を用いる。名前が参照するものは、スコープによって決定されている。


title: Common Lisp

text: 名前と、それが参照する実体との関係を束縛（バインディング）と呼ばれている。


title: Common Lisp

text: 系言語におけるマクロは、表面上は関数と同じように使われる。しかし、それは評価される式を表すというよりプログラムのソースコードの変形を表現している。


title: Common Lisp

text: マクロはプログラマーに言語内に新しい構文フォームを作る事を可能とする。たとえば、このマクロは Perl のような言語で馴染みのある codice_27 ループのためのフォームを実現する。


title: Common Lisp

text:
すべてのマクロは、内に含むソースコードが評価、あるいはコンパイルされるよりも前に必ず展開される。マクロは抽象構文木（S 式）を受けとり、それを変更して返す関数だと考えることができる。これらの関数は、最終的なソースコードを生成するために評価器やコンパイラよりも前に呼び出される。マクロは通常の で記述され、任意の オペレータ（あるいは自作のオペレータ）を使うことができる。
上の例で使用されているバッククォート記法は一般的なコードテンプレートへの代入を単純化するために　 によって提供されているものである。


title: Common Lisp

text: のマクロには、マクロ展開されたコードに、呼び出し側の文脈で使われているシンボルが出現する変数キャプチャという機能がある。これは、プログラマが特殊な意味をもつシンボルを備えたマクロを作ることを可能とする。


title: Common Lisp

text: 変数キャプチャは予期しない、一風変わったエラーを引き起こす可能性がある。 のような他の 系のシステムでは、変数キャプチャを許さないマクロ構文を備えているものもある。 では、意図しないキャプチャを避けるために、キャプチャの恐れのないマクロ展開時にユニークな変数を導入する codice_28 オペレータを使って回避するのが一般的である。


title: Common Lisp

text: その他の問題として、不用意なマクロ展開時のオペレータのシャドウイングがある。たとえば、次のような (不正な) コードである。


title: Common Lisp

text: codice_27 マクロは codice_30 の呼び出しへと展開される事になる。この時、意図しているのは組み込みのマクロ codice_30 であるが、このコンテキストでは codice_30 はまったく異なる意味を持つことになる。


title: Common Lisp

text: と最も頻繁に比較対照されるのが である — これら二つは最も有名な 系言語だからだ。 は よりも古く、同じ の伝統から生みだされただけでなく、同じエンジニアのガイ・スティール・ジュニアが 委員会の議長を務めた。


title: Common Lisp

text: 以前の多くのLispの方言や実装とは異なり、Common Lisp は Scheme と同様な、スコープは静的スコープのみを基本とする仕様である。


title: Common Lisp

text: ZetaLisp や Franz Lisp といった Common Lisp の設計に寄与した実装の多くは、インタプリタでは動的スコープを、コンパイラでは静的スコープ、という仕様になっていた。Schemeはそういったものとは異なり、静的スコープのみであった。Common Lisp は動的スコープをもサポートしているが、明示的な codice_35 宣言が必要である。ANSI Common Lisp のインタプリタとコンパイラの間にはスコープに関しての相異点は全く存在しない。


title: Common Lisp

text: 時々、 は「」、 は「」と呼ばれることがある。これは が関数名と変数名(2つ)にそれぞれ独立した名前を備えている事に起因した名前である。しかし、実際には は codice_36 タグやブロック名、codice_37 キーワードなど多くの名前空間を持っているし、マクロをうまく使えば、構文的に名前空間を追加することも出来る。複数の名前空間に関するトレードオフについて、 と のそれぞれを支持する論争が長いあいだ行われている。 では変数名と関数名の衝突を避ける必要があるため、 の関数はよく codice_38 や codice_39、codice_40 といった関数名と衝突しないような引数名を取ることになる。一方 では引数として使う場合に、明示的に関数の名前空間を参照する必要がある。これは上にでてきた codice_11 のサンプルのように一般的なことである。


title: Common Lisp

text: は 言語のように唯一の実装による規定されるものではなく、 やC言語のように仕様によって規定されている。


title: Common Lisp

text: さらに、実装は標準規格でカバーされていない機能を提供するライブラリとともに配布される傾向がある。そのような追加機能をポータブルに利用可能とする フリーソフトウェア ライブラリが作成されている。最も顕著なものが、codice_52 や  プロジェクトである。


title: Common Lisp

text:
通常のUnix系 X86コンピュータ、サーバで頻繁に用いられる実装は以下である。次に、上の2つとは異なるものの、アクティブに改良が続けられており、また独特の性質をもった特筆すべき実装として、次のECLおよびABCLを挙げる。以下に示すのは、比較的マイナーな処理系である。
開発の頻度が落ちている、そこまで人気ではないなどの点はあるが、安定していて枯れた実装であるとも言える。


title: 今、きらめいて

text: 『今、きらめいて』（いま、きらめいて）は、フジテレビ系列局の仙台放送をキー局として、青森テレビ、秋田テレビ、IBC岩手放送、山形放送、福島テレビ、新潟放送のネット系列を超えた東北6県と新潟県の民放7局ネットで放送された東北電力一社提供の30分のローカル番組だった。


title: 今、きらめいて

text: 1994年9月18日に『サンデートーク』（のちの『新・サンデートークごきげんよう草柳です』）の後番組として開始され、ドキュメントタッチのVTRで構成された。その関係から『サンデートーク』で司会を務めた草柳大蔵（評論家）が「監修」という形でクレジットされていた。


title: 今、きらめいて

text: 当初は、司会者の廣瀬純（歌手）らが進行する生放送部分があったが、1年間で生放送の部分はなくなり、全編VTRとなった。生放送部分取りやめの理由は、山形放送が毎週時差ネットしていたためとされている。なお、山形放送以外のネット局でも、特別番組編成時は時差ネットすることがあった。


title: 今、きらめいて

text: 青森県では、番組開始当初は『サンデートーク』時代に続いて青森放送がネットしていたが、1995年4月、ミヤギテレビ制作（日本テレビ系列ブロック）の東北電力一社提供番組『ネットワーク・7』放送開始に伴いネット局を交換、青森テレビが放送することになった。


title: 今、きらめいて

text: 2001年3月をもって終了した。その後の仙台放送制作・東北電力提供番組は以下のように変遷している。詳しくはそれぞれの番組の項を参照されたい。


title: 佐倉市立美術館

text: 佐倉市立美術館（さくらしりつ びじゅつかん）は、千葉県佐倉市新町にある同市立美術館。旧城下町の中心部に位置する。


title: 佐倉市立美術館

text: 1994年（平成6年）11月16日に開館。


title: 佐倉市立美術館

text: 開館初年度から「チバ・アート・ナウ」という現代美術作家のグループ展を開催していた。


title: 佐倉市立美術館

text: 主な収蔵作家として、浅井忠、荒谷直之介、香取秀真、津田信夫、堀柳女、都鳥英喜など佐倉市と房総ゆかりの作家を中心に収蔵している。


title: 佐倉市立美術館

text: 地下2階・地上4階建ての美術館である。


title: 佐倉市立美術館

text: 正面のエントランス部分は、1918年（大正7年）に「旧川崎銀行佐倉支店」として建設され現在に至る。設計者は矢部又吉 、施工者は神谷平吉 。千葉県指定文化財（有形文化財）でもある。


title: トランシーバー

text: トランシーバー、トランシーバ (transceiver) とは、送信機 (transmitter) と受信機 (receiver) からなる造語で、電気通信やデータ伝送分野において電気信号の送受信を行う機器あるいは電子回路を指す。


title: トランシーバー (無線機)

text: トランシーバー ("transceiver") とは、無線電波の送信機能と受信機能を兼ね備えた無線機または回路ブロックである。"TRX" と略される。送信機を表す "transmitter" と受信機を表す "receiver" とを合わせた造語である。一般的に、送信機と受信機は、回路に共通した部分が多いため、共用できる回路を共用し、一つの機器として作られたものである。


title: トランシーバー (無線機)

text: 一般的に送信機、受信機（Bluetooth受信機など）として販売されている物であっても内部的には送受信機（トランシーバー）である場合もある。


title: トランシーバー (無線機)

text:
無線にあまり興味のない層には携帯型トランシーバーだけをトランシーバーと呼ぶかのような誤解が見られ、広辞苑では第4版までは「携帯用」無線通話機との誤った語釈だったが、語源から分かるように送信機と受信機を一体化したものがトランシーバーである。据え置き型の無線機も送信機と受信機が一体になっていればトランシーバーである。広辞苑の語釈も第5版からは訂正され、携帯用の字句が削除されている。
トランシーバーは形状、大きさにより、次のように分類できる。業務用無線機器の場合、アマチュア無線用と異なり、発射出来る周波数は一装置につき一つだけである事が多い。トランシーバーには、用途により、CW・AM・FM・SSB・RTTYなど多くの電波型式をサポートした機種や、単一の電波型式のみをサポートした機種がある。業務無線の場合は単一の電波形式であることが多い。


title: トランシーバー (無線機)

text: 複数の周波数を送受信できるトランシーバーでは、いくつかの方法で送受信の周波数を切り替えることができる。また、複数の周波数帯を切り替えて送受信することができるトランシーバーでは、周波数帯を切り替えるバンドスイッチが用意されている。メインダイアルは、周波数を連続的に変更することができる。メインダイアルを回すことにより、古くはVFO、最近はPLLシンセサイザ方式により可変周波数発振回路の周波数を操作する。SSB方式では周波数を数十Hzの精度で設定しないと良好な音声受信ができないため、微調整しやすいように大径のつまみ（ダイヤルノブ）が採用されることが多い。超短波帯以上の周波数を使用する業務用無線機には、メインダイアルは付いていない。


title: トランシーバー (無線機)

text: VXO (Variable Xtal Oscillator) は、水晶発振回路に発振周波数を変更させるために可変容量コンデンサを接続した水晶発振器である。これにより、本来周波数安定度が非常に高い水晶発振器でありながら、わずかに周波数を可変することができるようになる。周波数を可変できる範囲は狭いが、周波数安定度の高い VFO を製作するよりも回路が簡単で、連続的に周波数を変更することができることから、アマチュア無線家がトランシーバーや送信機、受信機を製作するときに昔からよく用いられてきている。また、ミズホ通信のトランシーバーにも採用されていた方式である。周波数を変化させるには、可変容量コンデンサにつまみまたはバーニヤダイアルを付けて、メインダイアルとして用いる。


title: トランシーバー (無線機)

text: セレクタスイッチ（チャンネル切替スイッチ）により、送受信する周波数を飛び飛びの値に切り替えることができる。業務用無線機ではセレクタスイッチとは言わず、チャネル切替スイッチと言う。FMで通信するアマチュア無線用トランシーバや、CB無線機などはこの方法である。セレクタスイッチにより、PLLシンセサイザの発振周波数を切り替える、あるいは発振回路の定数の異なる水晶振動子や、定数の異なるコイルまたはコンデンサを切り替えることにより周波数を変える。PLL方式の場合は周波数設定を、回転スイッチだけでなく、UP/DOWNボタンや周波数の各桁ごとに設けたスイッチで設定することもできる。