title: カートホイール作戦

text: ニュージョージア島上陸に先立って、ニュージョージア島の南西に位置するレンドバ島に上陸し、少数の日本軍が抵抗したが無事に占領した。レンドバ島に砲陣地を構築し、そこから主にニュージョージア島の飛行場があるムンダに対して砲撃を行った。ウィリアム・ハルゼー海軍大将の指揮下で上陸が行われ、日本軍はムンダ飛行場の守備するため起伏の多い地形を利用して抵抗したため、攻略は容易なものではなかったが、8月5日にニュージョージア島ムンダを占領した（ニュージョージア島の戦い）。


title: カートホイール作戦

text: 一方、豪ニューギニア部隊はニューブリテン島を攻略し、ウォルター・クルーガー海兵隊中将指揮下の米第6軍はキリウィナ島、ウッドラーク島、グロスター岬の攻略を行い、ジョージ・ケニー空軍少将指揮下の航空部隊とアーサー・S・カーペンダー海軍中将指揮下の艦隊が援護した。ニューギニア部隊は東部ニューギニアの東海岸を海岸沿いに侵攻し、ポートモレスビーをうかがっていたブナ・ラエの日本軍を駆逐し、東に進撃してフォン半島を攻略、マダンに上陸した（東部ニューギニアの戦い）。


title: カートホイール作戦

text: この作戦は1944年まで続き、日本軍の猛烈な抵抗が予想される拠点は無視して補給路を遮断するという戦略の有効さが示された。


title: 辻邦生

text: 辻 邦生（つじ くにお、1925年（大正14年）9月24日 - 1999年（平成11年）7月29日）は、日本の小説家、フランス文学者。


title: 辻邦生

text: 東京市本郷区駒込西片町に生まれる。父はジャーナリストで薩摩琵琶の伴奏家・辻靖剛、母は鹿児島県の医家の出身。辻家の本籍地は山梨県東八代郡春日居町国府（現笛吹市）で、代々の医家。9月24日生まれだったことから、「くにお」と名付けられる。


title: 辻邦生

text: 1930年（昭和5年）に名古屋へ転居し、1932年（昭和7年）に東京へ戻り、赤坂区に住む。赤坂小学校から旧制日大三中を経て、湯河原に疎開時に一浪し、1944年（昭和19年）に旧制松本高等学校理科乙類へ入学、翌年には文科乙類へ転科し、信州大学となった1949年（昭和24年）まで過ごした。寮生活において斎藤宗吉（北杜夫）と知り合い終生交流し、回覧雑誌や句会を行い、演劇にも親しみ脚本執筆、出演もした。なお、辻が先輩として出会ったが、留年のため卒業年次では後輩である。信州大学卒業後は、東京大学文学部仏蘭西文学科へ入学。大学では渡辺一夫に師事する一方、民生ディーゼル工業（当時、現・UDトラックス）宣伝部嘱託として働き、父の新聞も手伝い記者の仕事もしている。1952年（昭和27年）に卒業し同大学の大学院へ進学。卒業論文は「スタンダール論－ヴィクトリースからメラニーへ」。卒業の翌年に、辻佐保子（旧姓後藤、のち名古屋大学名誉教授、ビザンツ美学美術史専攻）と結婚。立教大学助教授、学習院大学文学部フランス文学科(現・フランス語圏文化学科)教授等を歴任し、後年まで教鞭を執る。学習院大学の同僚に粟津則雄、白井健三郎、福永武彦、山崎庸一郎等がいる。


title: 辻邦生

text: 1957年から1961年までフランス・パリに留学。フランスに向かう船中で加賀乙彦と知り合う。滞在中は、しばしば森有正の元を訪ねた。1960年、小説「ハンニバルの城」(のち「城」と改題)の原稿を北杜夫へ送る。北がこれを埴谷雄高へ渡し、帰国後の1961年、辻の小説作品としては初めて「城」が『近代文学 (雑誌)』に発表される。1963年、『廻廊にて』で近代文学賞。以後『安土往還記』や『背教者ユリアヌス』などの歴史小説で、様々な文学賞を受けた。


title: 辻邦生

text: その活躍から小川国夫、加賀乙彦とともに「73年三羽烏」と称されたが、江藤淳がこれらに丸谷才一も加えた4人を「『フォニイ』考」(「フォニイ」は「空っぽでみせかけだけで、インチキでもっともらしい」の意)で批判したため、江藤と平岡篤頼の間で「フォニイ論争」を引き起こした。


title: 辻邦生

text: 1981年（昭和56年）、父の死去を機に辻家の家系を探訪する。その際に山梨県立図書館に所蔵されていた「辻家文書」（現在は山梨県立博物館所蔵）などを参照して小説「銀杏散りやまず」として発表する。


title: 辻邦生

text: 西行の生涯を描いた歴史小説『西行花伝』で谷崎潤一郎賞を受賞する。1996年、日本芸術院会員。


title: 辻邦生

text: 晩年には藤原定家を題材とした長編小説「定家春秋」（のち「浮舟」と改題）を構想し1995年（平成7年）2月には京都を、1998年（平成9年）10月には鎌倉を取材旅行しているが、構想のみに終わる。1999年、別荘がある軽井沢滞在中に心筋梗塞による心不全のため急逝。戒名は禅林院文覚邦生居士。2004年より『辻邦生全集』（新潮社）が刊行された。


title: 辻邦生

text: ほかに美術・演劇や映画評などの評論も数多く残している。信濃毎日新聞で連載したエッセイは、「死ぬまで続ける」の言葉どおり、急逝の直前まで続き、『辻邦生が見た20世紀末』として出版されている。


title: 辻邦生

text: 後年はパリ5区、Rue Descartesに位置するポール・ヴェルレーヌが没した建物の左隣に在住した。没後はヴェルレーヌと並び記念プレートが掲げられている。


title: ルーデンドルフ

text: ルーデンドルフ（Ludendorff）


title: ガストリン

text: ガストリン（）は、主に胃の幽門前庭部に存在するG細胞から分泌されるホルモン。胃主細胞からのペプシノゲン分泌促進作用、胃壁細胞からの胃酸分泌促進作用、胃壁細胞増殖作用、インスリン分泌促進作用などが認められている。ガストリン分泌はプログルミドやセクレチンなどによって抑制される。


title: シンカー

text: シンカー(Sinker)は、英語で「沈むもの」「錘」の意味。魚釣りで使う錘も英語ではSinkerという。日本では下記のいずれか。


title: 森嶋猛

text: 森嶋 猛（もりしま たけし、1978年10月15日 - ）は、東京都江戸川区出身の元プロレスラー。愛称は「モリシー」、「モリシ」。全日本プロレスを経てプロレスリング・ノアに所属していた。


title: 森嶋猛

text: 長身・巨漢という日本人離れした体躯が特徴である。


title: 森嶋猛

text: 東京学館浦安高校時代に柔道を経験し、卒業後柔道部の阿部新二監督の知人であった三沢光晴が所属する全日本プロレスへ入門。同期生として橋誠と丸藤正道がいた（丸藤は少し入門時期が遅れているが、ほぼ同期扱い）。三沢の付き人になるが、約1か月後の丸藤入門後に、丸藤と代わる形で田上明の付人となる。


title: 森嶋猛

text: デビュー当初は高い身長を活かせず、対戦相手に合わせてしまうため自分の能力を発揮できずに消化不良になる試合が多かった。体型やファイトスタイルが似ており、若手時代の最大のライバルであり「WILD II」の盟友でもあった力皇猛が早い時期から活躍して注目されるのと比較される事もよくあった。


title: 森嶋猛

text: だが、2005年後半からその体躯や容姿を含めて往年のレスラーであるテリー・ゴディを彷彿とさせる豪快さを身に付け、また使用する技もジャンボ鶴田、ベイダーなどスケールの大きな往年のレスラーをミックスした「肉体的圧力で相手を潰す」ファイトスタイルに変わってきている。2010年頃から同じ巨漢レスラーの吉江豊と対戦したり、「ピンク・ゴディ」を結成した頃より「巨漢のヘビー級レスラーならではの醍醐味をみせる」試合を信条とする発言を行っている。


title: 森嶋猛

text: また、一度暴れだすと見境が無くなることがある。例えば、2008年に三沢とのシングル対決が決まったシリーズでは開幕の後楽園大会から既に気合に満ち溢れており、試合に敗れながらも興奮収まらぬ森嶋は対戦相手の小橋建太・本田多聞・金丸義信を次から次へとラリアットでなぎ倒し、しまいには同じチームであったKENTAにまでラリアットを見舞うほどであった。


title: 森嶋猛

text: 2010年9月にベルトを全て失い、さらに怪我により欠場して以降はしばらくスランプに陥っていたが、2011年終盤にグローバル・リーグ戦に優勝して以降はGHCヘビー級王座を再度獲得するなどスランプから脱した。


title: 森嶋猛

text: 体重は最重量時（2005年1月の欠場からの復帰後）には170kgを越えていたが、森嶋曰く「この方が自分にとっては動きやすい」としていた。その後、2010年11月の欠場からの復帰以降は130kgに減量している。


title: 森嶋猛

text:
2015年4月、現役を引退することを発表した。ノアによると森嶋は血液中のヘモグロビンHbA1cの数値が異常に高く、ドクターストップがかかり今後治療を続けてもノアの最前線で試合をしていくことは不可能との判断から森嶋が引退を決断したという。また、のちに自身のFacebookで脂肪肝による肝機能の異常も引退の理由であることを告白した。
その後、9月19日に大阪府立体育会館にて引退試合を行うことが発表されたが森嶋のコンディションの関係上、延期となった。しかし、2015年12月末に延期していた森嶋の引退試合、並びに引退セレモニーは森嶋の意向を尊重し執り行わないことが決定した。


title: 森嶋猛

text: 12月末日をもって契約期間の満了によりノアを退団した。ノア側は森嶋について「引退」という表現ではなくあくまで退団扱いとしており、森嶋からも引退に関する具体的な発表はなく、この時期さまざまな職業についており、レスラーとしての活動は休養状態になっていた。


title: 森嶋猛

text:
2018年7月10日に行われた「POWER HALL2018」に来場し、リング上であいさつ。10月15日に東京・後楽園ホールで開催される「GENESIS～森嶋猛帰還～」にて復帰することを表明した。だが、練習中の化膿性関節炎で復帰戦への出場を断念、大会は中止になった。お詫びのコメントに添え、引き続き復帰する意思があることを示した。
前述の通り、往年の長身レスラーや巨漢レスラー（特に全日本系の外国人）を彷彿とさせる技が特徴的である。彷彿とさせるレスラーがいる技の場合、そのレスラーも合わせて紹介する。


title: ラザフォード

text: ラザフォード（Rutherford）は、英語圏の姓、男性名。


title: アヌーク・エーメ

text: アヌーク・エーメ （アヌーク・エメ、アヌーク・エメー：Anouk Aimée, 本名: Françoise Sorya Dreyfus, 1932年4月27日 - ） は、フランス出身の女優。


title: アヌーク・エーメ

text: 70年以上のキャリアを誇る、欧州を代表する女優の一人。欧米各国で各賞を獲得するなど国際的にも高く支持され、「映画史上最もセクシーな女優の一人」とも評された。晩年期に入った近年も、各地で名誉賞を受賞している。


title: アヌーク・エーメ

text: 1932年4月27日、パリで生まれた。両親はともにユダヤ系の舞台俳優（コメディ俳優）。パリ9区のミルトン通り小学校に通っていたが、ユダヤ人迫害が激しくなってきたので、両親により送られたアキテーヌ地方のコニャック近郊バルブジュー＝サン＝ティレールで育った。ナチス・ドイツによるフランス占領期には、黄色の星を胸に身に付けるのを避ける為、母親の姓"デュラン"を名乗った。モルジヌの寄宿学校 (パンショナ, )　に入り、この頃ロジェ・ヴァディムとも知り合った。


title: アヌーク・エーメ

text: 1947年、14歳の時にパリでその美貌からスカウトされ、アンリ・カレフ監督の『密会 ("") 』(1947年) に出演し、女優としてデビューした。その際、この作品の役名"アヌーク"を彼女が芸名に用いた。続いて、お蔵入りし未発表作品となったデビュー2作目 『"" 』(1947年) において、1作目から脚本で関わっていた詩人ジャック・プレヴェールが、芸名に"エーメ"を付け加えることを提案した。高校課程にあたるリセ課程はイギリスで学び、さらに演劇学校に通った。


title: アヌーク・エーメ

text: 1958年の『モンパルナスの灯』ではアメデオ・モディリアーニの妻ジャンヌ・エビュテルヌを演じ、その美貌で世界的な人気を博した。その後、フェデリコ・フェリーニ監督の『甘い生活』（1960年）や『8 1/2』（1963年）やジャック・ドゥミ監督の『ローラ』（1961年）などに出演した。


title: アヌーク・エーメ

text: 1966年、クロード・ルルーシュ監督の『男と女』でヒロインを演じ、ゴールデングローブ賞「主演女優賞」と英国アカデミー賞「外国女優賞」を受賞し、「アカデミー主演女優賞」にもノミネートされた。


title: アヌーク・エーメ

text: 1980年には『"Salto nel vuoto"』でカンヌ国際映画祭「女優賞」を受賞した。


title: アヌーク・エーメ

text: 晩年期に入ると、2002年 セザール賞「名誉賞」、2003年 ベルリン国際映画祭「金熊名誉賞」などの各名誉賞を受賞している。


title: アヌーク・エーメ

text: 1949年にEdouard Zimmermannと結婚したが、翌1950年に離婚。1951年にギリシャの映画監督ニコ・パパタキスと結婚して一子授かったが、1955年に離婚。その後、『男と女』で共演したフランスの音楽家・俳優のピエール・バルーと1966年に結婚したが、3年後の1969年に離婚。翌1970年にイギリスの俳優アルバート・フィニーと結婚したが、1978年に離婚した。


title: キアラ・マストロヤンニ

text: キアラ・マストロヤンニ（Chiara Mastroianni、1972年5月28日 - ）は、フランスの女優。パリ出身。


title: キアラ・マストロヤンニ

text: 父親はマルチェロ・マストロヤンニ、母親はカトリーヌ・ドヌーヴ。二人はマルコ・フェレーリ監督の『ひきしお』(1972年)で再共演した際に、結ばれた。なお、母の主演作『夢追い』(1979年)、父の主演作『黒い瞳』(1987年)にクレジットなしで顔を見せていた(『女の都』にも出ていたが、撮影シーンは編集でカットされた)。


title: キアラ・マストロヤンニ

text: 1993年、母の主演作『私の好きな季節』に出演し、これが評価されセザール賞有望若手女優賞にノミネート。


title: キアラ・マストロヤンニ

text: 以来、本格的に女優活動を開始。父が出演したロバート・アルトマン監督作『プレタポルテ』のADソフィー・ショワゼ役で好演し、ナショナル・ボード・オブ・レビューのアンサンブル演技賞(出演者30名と連名で)を受賞。


title: キアラ・マストロヤンニ

text: 以後は、主にフランスとイタリアを中心に活躍している。


title: キアラ・マストロヤンニ

text: 私生活では、1997年に彫刻家ピエール・トレトン "Pierre Torreton" との間に長男ミロ "Milo" を出産。2002年にミュージシャンで俳優のバンジャマン・ビオレと結婚し、長女アンナ "Anna" が生まれたが2005年に離婚。その後は、共演を重ねるベルギーの俳優ブノワ・ポールヴールドと暮らしている。


title: 玉村雅敏

text: 玉村 雅敏（たまむら まさとし）は、日本の経済学者・経営学者。慶應義塾大学総合政策学部教授。専門分野はソーシャルマーケティング、公共経営、評価システム設計、公共選択論。企業のCSV(Creating Shared Value)戦略や官民連携モデル構築、全国の自治体の総合計画などの立案や推進を支援。


title: 玉村雅敏

text: 評価システム構築の専門家として、公共組織の業績評価システム構築、政策マーケティングのシステム構築、生活価値や幸福度の可視化や評価手法の開発、地域のつながりやソーシャルキャピタルの可視化・定量化手法の開発、社会インパクト評価、地域通貨、ミュージアムマーケティング、学校評価、スポーツまちづくり、組織ブランドの社会価値評価、企業による場づくりなどの評価手法の開発・構築などを行う。


title: 名鉄交通

text: 名鉄交通株式会社（めいてつこうつう、）とは、名古屋鉄道が愛知県名古屋市に設立した、タクシー、ハイヤー、バス、不動産などを経営する企業である。


title: 名鉄交通

text: 大正期に名古屋鉄道の前身の愛知電気鉄道（愛電）が大阪タクシーから買収した名古屋タクシーを起源とする。現在の会社は1944年（昭和19年）に戦時統制に基づき名古屋鉄道系列の名古屋地区のタクシー事業会社5社が合併し発足した。


title: 名鉄交通

text: 名古屋市内での運行台数は同地区の「つばめグループ」と双璧をなしている。但し、名古屋地区の小規模なタクシー会社の大部分が当社のタクシーチケットを取り扱うため、特に法人の顧客層が厚い。本社は名古屋市中川区西日置にある。ちなみに、同社では営業所を営業基地と呼んでいる。


title: 名鉄交通

text: 「名鉄タクシーグループ」の中核企業であり、ひし形の社名灯、アイボリーホワイトとエメラルドグリーンのツートンカラーの車両が特徴である。これは、グループの統一デザインとなっている。なお、大正期の創業時より名タクという愛称で親しまれており、本企業では行燈表示も「名タク」であった。


title: 名鉄交通

text: 2011年（平成23年）4月1日には、愛電交通株式会社および名鉄名古屋タクシー株式会社との共同株式移転により、中間持株会社の名鉄タクシーホールディングス株式会社を設立。これに伴い、車両の表示灯（あんどん）を「名タク」から「名鉄」に変更し、3社で統一された。


title: 名鉄交通

text: 2016年4月1日、名鉄交通を存続会社として名鉄タクシーホールディングスを吸収合併。名鉄タクシーホールディングス株式会社に商号変更した。


title: 名鉄交通

text: 2002年（平成14年）1月3日 名古屋市中村区と海部郡甚目寺町（現・あま市）の庄内川に架かる豊公橋で乗客を乗せた同社の中川営業基地所属の車両が路面の凍結によるスリップ事故で豊公橋の欄干を突き破り、庄内川に転落。当該運転手及び乗客で中日新聞社の社員の2名が死亡する事故を起こしている。その後、中部運輸局から48日車（12日×4台）の行政処分を受けている。


title: 名鉄交通

text: これらも愛称は「名タク」で、愛電交通のみ「電タク」である。ただし、ひし形のマークの文字は、名鉄タクシーHDが設立されるまで名鉄交通と岐阜名鉄タクシーとかつて存在した浜松名鉄交通は「名タク」だったが、現在は下記の会社の多くは「名鉄」である。


title: 名鉄交通

text: タクシー車両数はグループ全体で約2700台。


title: 名鉄交通

text: 2016年4月より順次、タクシーでの運賃精算にてmanacaなどの交通系ICによる電子マネー決済に対応した。


title: 天平の甍

text: 『天平の甍』（てんぴょうのいらか）は、井上靖の歴史小説。初刊は中央公論社で1957年12月に刊行（現・新潮文庫、改版2005年）。作者は訪中後に加筆している。芸術選奨受賞作。


title: 天平の甍

text: 遣唐使（第9次）で大陸に渡った留学僧たち。高僧を招くという使命を受け、後に鑒眞と会う普照と栄叡を軸とした若い留学僧たちの運命を描く。


title: 天平の甍

text: 1980年1月26日に公開された。製作は芸苑社、配給は東宝。


title: 天平の甍

text:
ねばり強さで知られる熊井啓監督が、1957年の小説連載開始から映画化を企画していたもので、ねばり強い中国ロケ折衝が実り、非常に困難だった中国ロケの戦後一番乗りを勝ち取った。最初に1979年6月下旬から8月まで、蘇州などで中国側から全面協力を得てロケをスムーズに行い、同年10月から再び中国ロケを行った。
前進座が舞台化している。依田義賢：脚色、十島英明：演出、河原崎長十郎、嵐圭史など。


title: ヘリック共和国

text: ヘリック共和国（ヘリックきょうわこく）は、玩具シリーズ「ゾイド」に登場する惑星Ziに在る架空国家。首都は中央大陸北東部にあるヘリックシティ。


title: ヘリック共和国

text: 中央大陸（デルポイ大陸）全土を統一した風族の族長ヘリック・ムーロアによってZAC1957年に建国。この国に風族の族長である彼が国王として迎えられた。共和国は国王のもと民主主義制度が開かれ、その統治時代は議会によって各部族が平等に扱われていた。


title: ヘリック共和国

text: ZAC1975年の国王の死後、ZAC1978年にその長男であるヘリックII世が王制を廃止して自らが大統領として就任。同時に次男ゼネバスが共和国軍司令に就いた。同年、ゼネバスは外征を主張しヘリックII世と対立。決闘によってどちらが正しいか証明することになった。当初、ヘリックは故意に敗北する事でゼネバスを改心させる心算だったが、立ち会った議会と親衛隊はヘリックに味方をし、ゼネバスを追放した。


title: ヘリック共和国

text: ゼネバスはガイロス家の一部とともに大陸西部にゼネバス帝国を建国。以後、中央山脈を国境として大陸の東半分が共和国の領土となった。その後、ZAC2051年の中央大陸戦争終結後は旧ゼネバス帝国領土を併合し、再び中央大陸全土を領土とした。惑星Zi大異変によって一時は壊滅的な被害を受けたが、ルイーズ大統領のもと復興をすすめた。第二次大陸間戦争時代には巨大な資金力と工業力によって、その国力はガイロス帝国の5～6倍と言われている。


title: ヘリック共和国

text: ZAC2102年には鉄竜騎兵団の侵攻によって中央大陸は制圧され、ネオゼネバス帝国が建国。共和国議会と軍の解散が行われた。ネオゼネバスの占領政策の緩やかさと、ヴォルフ・ムーロアが初代ヘリック国王の血統を継ぐことで正統な支配者とする声も少なくなかったこと、潜在的なガイロス帝国への恐怖からこの時の体制は比較的強固なものだった。一方で、共和国軍の残存部隊は中央大陸の各拠点に潜伏。共和国を西方大陸に遷都しつつも戦闘を継続した。ZAC2106年にはネオゼネバス帝国による中央大陸の完全制圧が達成されたが、ZAC2108年に再上陸作戦を発動し、翌年のZAC2109年には旧首都ヘリックシティにまで肉薄するに至った。以降の共和国軍、及びヘリック共和国の動向は定かではない。


title: ヘリック共和国

text: 中央大陸戦争時代の国旗は青地で国章は黒縁の赤い円の中にZ字状の雷があしらわれていた単純なマークだが、第二次大陸間戦争以降の国旗は白地で国章は中央大陸を中心とした惑星Ziの世界地図が描かれており、周りは四本のオリーブの葉で囲まれ、中央には黄色いZ字状の雷のマークがあしらわれている。


title: ヘリック共和国

text: ヘリック共和国の軍隊は高い経済力と工業力、豊富なゾイドや人的資源に裏打ちされた強大な国力を背景に構成されており、空軍（以下戦略空軍）はサラマンダーやレイノスなど翼竜型の飛行ゾイドを中心とし、制空や要撃、戦略爆撃までこなす強力な戦力を持つ。陸軍（以下機動陸軍）はシールドライガーといった高速ゾイドとゴジュラスなど白兵戦を得意とするゾイド、カノントータスやガンブラスターなど遠戦火力の両方が充実しており、長距離砲戦力はセイスモサウルス登場まで敵対国に対し、常に決定的優位を維持し続けていた。海軍はかつてウルトラザウルスを擁し、艦隊戦力で優位に立っていたが、中小艦艇の質では帝国に劣っていた。惑星Zi大異変後は現役のウルトラザウルスが一隻のみになってしまうなど弱体化が著しいため、ハンマーヘッド、ゴジュラスマリナーの配備などで戦力強化に努めた。


title: ヘリック共和国

text: ゾイドのコンセプトとしてはベースとした原種個体が元より備えていた性質と能力を尊重するような改造が主流で、そのため機体の性能に個体差が出る事が多いとされる。コクピットも格闘戦に適した視野を広く確保出来るキャノピーで覆われたものが多く、一方で武装は生産性と信頼性に優れた実弾系兵器を採用する傾向が強い。また、装甲はゾイドが本来持つ運動性を生かすため、軽量なものが多い。ここでは主にゾイドバトルストーリーと関連する部隊名を解説する。特殊戦術連隊、第4機械化小隊に関してはゾイドバトルカードゲーム#部隊名を、ブルーユニコン隊に関してはZOIDS VS.シリーズ#ゲームオリジナルの登場人物を、それぞれ参照のこと。


title: ヘリック共和国

text: 詳細はゾイドバトルストーリー、ゾイドリバースセンチュリー、ゾイドバトルカードゲーム、ZOIDS妄想戦記、アニメ「ゾイド -ZOIDS-」を参照。ここではバトルストーリー、リバースセンチュリー、バトルカードゲーム、妄想戦記、アニメ以外に登場した人物を記す。中央大陸、西方大陸、暗黒大陸の地理については、中央大陸（デルポイ大陸）、西方大陸（エウロペ大陸）、暗黒大陸（ニクス大陸）を参照。


title: ヘリック共和国

text:
中央大陸戦争時代、ヘリック共和国とゼネバス帝国が覇権を巡って争った大陸。惑星Zi大異変後、三つの陸地に分断された。
こちらの設定ではニューヘリックシティを首都に持つ西方大陸の国家であり、ガイロス帝国(こちらも同アニメでは、西方大陸の国家という設定)とはアニメ開始時点で停戦条約を結んでいる。第7話でガイロス帝国側の策謀によって戦端が開いてからいくつかの攻防戦を繰り広げるが、帝国内でプロイツェン元帥による皇位継承権を巡る謀略が発生した際は、皇太子に味方をするホマレフ宰相によって共和国軍が迎え入れられ、帝国首都ガイガロスにまで進軍。デスザウラーとプロイツェンを相手に共和国軍は帝国軍と共同戦線を張り(バン・フライハイトの活躍もあって)撃退に成功した。


title: ヘリック共和国

text: その後、帝国と正式な終戦協定を結び、両国間の問題を解決する超国家機関「ガーディアンフォース」を設立。功績のあったバン・フライハイト達に対し帝国と共に全面的な支援を行い、帝国軍にも友好の証としてディバイソンやストームソーダーなどのゾイドを提供していた。第一部においては特に都市部には大きな被害を受ける事は無かったが、第二部では古代ゾイド人の生き残りであるヒルツのデススティンガーによって次々と拠点を破壊され、さらに首都のニューヘリックシティを放棄する事態にまで追い込まれたため、巨大ゾイドのウルトラザウルスに軍の司令部を移している。


title: ロジクール

text: 株式会社ロジクール（）は、コンピュータ周辺機器をはじめ、ゲーミング、ミュージック、ビデオなどの分野におけるデジタルデバイスの開発を行う（, ）の日本法人である。同社の製品を日本においてはLogicoolブランドで販売している。


title: ロジクール

text: 主に以下の製品を販売する。


title: ロジクール

text: ゲーミング向け製品については特に「」のブランドで販売している。


title: ロジクール

text: このほか、ポータブルスピーカーを開発する米国のアルティメット・イヤーズ()、スポーツに特化したイヤホンを開発する米国のジェイバード()、ゲーミング向けヘッドセットやアンプを開発する米国の、各社の製品に関して、日本ではロジクールが販売代理店となっている。


title: ロジクール

text: なお、スイス本社の()と日本のコンピュータ周辺機器メーカーであるロジテック株式会社()は無関係である。世界的には「」ブランドで展開しているが、日本のみ「」ブランドで展開している。これは、Logitech日本法人設立の1988年当時すでに関東電子機器販売子会社のロジテック株式会社が存在していたためであり、関東電子機器販売による「ロジテック」商標の出願は1974年と、Logitech本社創業の1981年より前であった。Logitech日本法人設立時の社号は「ロジテック・パシフィック」であり、1996年に現在の「ロジクール」へと改称した。


title: ロジクール

text: 2015年7月に、Logitech Internationalがブランドロゴを変更するのに伴い、日本法人のロジクールもブランドロゴの変更を行っている。なお、現在のロゴは3代目にあたり、歴代のデザインは全てTimothy Wilkinsonというデザイナーが担当している。


title: ロジクール

text: 起業のアイデアは1976年、アメリカ・スタンフォード大学での、スイス出身のダニエル・ボレル（）とイタリア出身のピエルイジ・ザパコスタ（）の出会いに始まる。意気投合した2人は、ザパコスタの友人のジャコモ・マリーニ（）を巻き込み、同大学卒業後の1981年10月2日、スイス・ヴォー州のアプル（）で、コンサルティング会社としてを設立した（1988年に現在の名称に変更）。社名は（フランス語でソフトウェアの意）との合成に由来し、日本のリコー向けのグラフィカルエディタ開発が、会社設立の契機であった。設立翌年の1982年3月、リコーのサンノゼ拠点に近いという理由で、アメリカ・シリコンバレーにも拠点が設置された（当初のアメリカ拠点はパロアルト）。


title: ロジクール

text: 設立当初はニッチなソフトウェア事業を模索していたが、スイス連邦工科大学ローザンヌ校のスタッフからマウスに関する知見を得て、1982年中にマウスの開発に着手、1983年の夏から製マウスの反響が出始め、マウス販売での成功が契機となり、事業の軸足を転換した。1984年に世界初のワイヤレスマウスを出荷、1985年に「」を発表しリテール市場に進出、当時のマイクロソフト製マウスと比べ大幅なコストダウンを実現し大きな成功をおさめた。1988年7月にスイス証券取引所に上場、1989年に世界初の親指操作型トラックボール「」を発表した。1990年代に入りはマウスの世界最大手に成長したが、マウス以外のコンピュータ周辺機器事業の強化にも乗り出し、1994年に初のゲーミング向け製品を発表、1997年3月にNASDAQに上場した。


title: ロジクール

text: 1998年2月、アップルのマーケティング担当者であったゲリーノ・デ・ルーカ（、現在は会長）をマネジメントに加えたことで、デザイン性を重視した製品戦略が打ち出され、以降、売上と収益の急上昇を記録することになった。同年8月、アメリカ・カリフォルニア州ののハードウェア部門を買収し、Webカメラ・会議用カメラの製造を開始、2001年にアメリカ・ワシントン州のを買収・併合し、PCスピーカーなどのオーディオ事業を拡大、2005年にの前身となる「Gシリーズ」を開始し、ゲーミング分野の事業を本格化した。1984年にヒューレット・パッカード向けのマウスを受注して以来、NECや東芝などのパソコン製品の部品受託製造（OEM）を行ってきたが、その後のリテール販売の伸びを受けて、2015年12月にOEM事業を終了した。2008年にアルティメット・イヤーズを、2016年にジェイバードを、2017年にをそれぞれ買収し、子会社化した。現在はマウスやキーボードの世界最大手であると同時に、ゲーミング、ミュージック、ビデオ会議用デバイスなど多様なデジタル製品の比重も増加している。


title: ロジクール

text: マウス、キーボード、PCスピーカー、ヘッドセット、Webカメラ、多機能リモコン（日本では販売せず）の、アメリカにおける市場シェアは第1位であり、ゲーミング向け周辺機器ではRazerと共に世界の2強となっている。現在、アプルは登記上の本店所在地となっており、本社はスイスのローザンヌとアメリカ・シリコンバレーのに置かれている。


title: シャクルトン

text: シャクルトン (Shackleton) は、英語圏の姓。シャックルトンとも。


title: 額田女王

text: 『額田女王』（ぬかたのおおきみ）は、井上靖の歴史小説。


title: 額田女王

text: 『サンデー毎日』に1968年1月7日号から1969年3月9日号まで連載され、単行本は1969年12月に毎日新聞社より刊行された。


title: 額田女王

text: 天智・天武両天皇から愛された額田王の生涯。壬申の乱前後の時代を題材に、詩と世界が一体となった古代史の世界を著者ならではの眼で描いている。


title: 額田女王

text: 1980年にテレビ朝日系列（朝日放送創立30周年記念番組）で放送。前編は3月14日、後編は3月15日、いずれも21:05 - 23:24の枠で放送。脚本は中島丈博。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: 硝酸ウラニル(VI)（しょうさんウラニル ろく、）は、化学式 UO(NO) と表されるウラニルの硝酸塩である。ウランは重金属なので、硝酸ウラニル(VI)は人に対して重金属一般の毒性を示す。また、窯業、ガラス工業の顔料、写真の増感剤などにも利用される。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: 無水和物、1、2、3、6水和物が知られているが、風解ないしは潮解性を示し、6水和物が比較的安定である。無水和物は黄色の無定形粉末であり、2、3水和物は黄色結晶で，緑色の蛍光を発する。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: 6水和物は UO または UO を硝酸に溶かして濃縮すると，黄色斜方晶系柱状または板状晶として得られ、黄緑色の強い蛍光を発する。水に対する溶解度は52.0 g (15 ) で、エタノール、ジエチルエーテル、アセトンなどに溶け、二硫化炭素、ベンゼン、リグロインなどには溶けない。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: 消防法危険物第1類酸化性固体として規制を受ける。また原子力基本法に核原料物質として定められている。またウランの同位体はいずれも放射線を発するので放射性同位元素等による放射線障害の防止に関する法律（放射性同位元素）等の規制を受ける。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: また、U 等を天然存在比以上の高濃度に含む場合は、核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律の核燃料物質としての規制を受ける。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: 硝酸ウラニル(VI)はα崩壊するので、霧箱などでα線の観測が出来るとされている。また、α線は蛍光物質を励起したり（カナリーガラス）、イオン化により炎を安定化する機能があるが、今日では硝酸ウラニル(VI)をその目的で使用することは少ない。


title: 硝酸ウラニル(VI)

text: 硝酸ウラニル(VI)は他のウラン化合物に比べ水溶性が高い特徴を持つため、核燃料の精錬や再処理での抽出プロセスにおいてこの物質に変換して化学的な精製を行うことが多い。また、1999年の東海村JCO臨界事故の原因となったのはこの物質である。


title: キャッツ・シアター

text: キャッツ・シアター（CATS THEATER）は、劇団四季の『ミュージカル・CATS』を上演するために設置された劇場。


title: キャッツ・シアター

text: この項目では2004年から2009年まで東京都品川区東五反田にあった「キャッツ・シアター」、2009年から2012年まで神奈川県横浜市西区高島一丁目にあった「キヤノン・キャッツ・シアター」（CANON CATS THEATER）の両劇場について併記する。


title: キャッツ・シアター

text: 劇団四季が『ミュージカル・CATS』を上演するための仮設の劇場として、品川区東五反田に設置された。敷地面積は3,389 m。2004年11月11日にオープンし、古代ギリシャの円形劇場のような形をしていた。1階最後列まで約16 m、2階最前列までは約13.5 m、2階最後列までは約16.5 mである。客席数は約1,200席（1階約770席・2階席約430席）。現在の敷地の借地契約が切れることから、2009年4月19日が千秋楽となる予定であったが、関係各所との交渉もあってゴールデンウィークまで延長され5月3日で千秋楽を迎えた。2009年5月3日までの公演回数は1,563回、総入場者数は177万人に及んだ。


title: キャッツ・シアター

text: 2018年より、品川区広町にある積水ハウスミュージカルシアター 四季劇場［夏］に隣接する形で設置され、8月11日より上演中。


title: キャッツ・シアター

text: JR東日本京浜東北線・東急大井町線・東京臨海高速鉄道りんかい線大井町駅より徒歩約5分。積水ハウスミュージカルシアター 四季劇場［夏］と隣接。


title: キャッツ・シアター

text: 前節の東京公演が千秋楽を迎えた2009年には横浜市のみなとみらい地区（57街区）に同様の劇場が建設された。横浜港開港150周年を迎える記念イベントとして招致されたものである。劇団四季のスポンサーであるキヤノンの名を冠した「キヤノン・キャッツ・シアター」（CANON CATS THEATER）と命名、11月11日から公演を開始した。座席数は約1,100席。その後3年間上演されて、横浜公演は2012年11月11日に千秋楽を迎えた。


title: キャッツ・シアター

text: 前述の通り2009年11月11日に開幕した。開幕時のキャストは以下の通りである。当劇場は仮設劇場であり、上記の他にも公演に合わせて各地に建設されている。詳細に関しては、「キャッツ（日本での公演）」を参照のこと。


title: 中つ国関連の文献一覧

text: 中つ国関連の文献一覧（なかつくにかんれんのぶんけんいちらん）は、J・R・R・トールキンの書いた中つ国関連の文献の一覧である。


title: 柴田国明

text: 柴田 国明（しばた くにあき、1947年3月29日 - ）は、日本の元プロボクサー。茨城県日立市出身。身長163cm。ヨネクラボクシングジム所属。元プロボクシング世界2階級（フェザー級、スーパーフェザー級）王者。


title: 柴田国明

text: 名門ヨネクラボクシングジムが生んだ初の世界王者。敵地メキシコで「赤き鷹」と呼ばれた王者ビセンテ・サルディバルから王座を奪取するなど、2階級に渡って3度世界王座を奪取したうち、2度が日本国外での王座獲得であった（さらに2度以上世界挑戦した日本選手で、全て王座奪取に成功したのは彼だけである。※王座決定戦を含めるなら後に亀田興毅も達成するも4回目の挑戦で河野公平に破れ３連続に留まった）。


title: 柴田国明

text:
その才能は青木勝利、海老原博幸らと並んで日本プロボクシング史上屈指と評され、実力・実績に対する評価も極めて高い。WBC世界ライト級王者ガッツ石松など、好選手が多く在籍していたヨネクラジム最盛期にあっても、ジムのエースとして君臨した。
引退後はトレーナーとしてジムに残る。


title: 柴田国明

text: 身長163cmの小柄な体でスピーディでリズミカルなボクシングを展開した。パンチを当てるのがうまく、ガードの空いたところに、マシンガンのように連打を打ち込んだ。一方で打たれ弱くカウンター一発でKO負けすることも多かった。6敗の内5敗がKO負けである。「日本人には困難」と言われたスナップの効いたパンチを打つことができた。そこからついた異名が「天才パンチャー」「かめ割り柴田」。


title: 柴田国明

text: トレーナーはエディ・タウンゼント。松永喜久が著作（『リングサイド・マザー』）で書いた内容だが、防衛戦のために柴田が伊豆にキャンプを張った際に新聞記者達も同行する。


title: 柴田国明

text: 夜になると退屈な記者達は当時ガッツ石松が地元で開いていた飲み屋に遊びに行ってしまう。地味な柴田よりは、社交的で面白く記事のネタをくれて気前のいいガッツと遊んでいた方がメリットがあるという判断からであった。翌日、エディは「あの人たちは柴田の取材に来たのに、なぜ遊びに行ってしまうの」と激怒したとされる。自分のことでは怒らなかったエディが珍しく怒った事件とされる。


title: 柴田国明

text: 柴田は前述の通り、メキシコでの世界初挑戦試合でビセンテ・サルディバルに黒星をつけたボクサーである。それ故にメキシコのボクシングファンに強烈な印象を与えたようで、メキシコのボクサー：（元WBA世界スーパーウェルター級1位）は父親が柴田にあやかり、ミドルネームに『シバタ』と名づけたことが知られる。通算戦績56戦47勝(25KO)6敗3分。世界戦では12戦8勝(3KO)3敗1分。


title: 竜骨

text: 竜骨（りゅうこつ、龍骨、）とは、生薬の一種で大型の哺乳類の骨の化石のことである。なかには恐竜の化石も含まれ、これが竜伝説となったとする説もあるが、支持されていない。


title: 竜骨

text: 医薬品として日本薬局方に掲載されている生薬で鎮静作用、収斂作用がある。成分は、炭酸カルシウム（50 - 80%）、リン酸カルシウムなどである。竜骨は、柴胡加竜骨牡蛎湯（さいこかりゅうこつぼれいとう）、桂枝加竜骨牡蛎湯（けいしかりゅうこつぼれいとう）などの漢方薬に配合される。


title: 竜骨

text: 竜骨の基原となるのはゾウ、サイ、馬、鹿、猪、牛などの仲間である。ナウマンゾウのように絶滅してしまった動物も多い。


title: 竜骨

text: 現在は中国より輸入されているが、化石であるので将来的に枯渇してしまうことが懸念されている。


title: 竜骨

text: また、煮た牛骨等を粉砕し、石灰水に浸けてザラザラした感じにした偽物の竜骨もある。本物は舐めると舌に吸い付く感じがするという。本物は化石であり、化石は多孔質なため水分を吸着しやすいからである。


title: 竜骨

text: 亀甲獣骨文字（甲骨文字）は、竜骨を持病の治療薬として求めた王懿栄が、文字の書かれた骨から発見したといわれる。また、北京原人の化石は竜骨の産地である周口店竜骨山で発見された。


title: サトウ

text: サトウ


title: 京都府道25号亀岡園部線

text: 京都府道25号亀岡園部線（きょうとふどう25ごう かめおかそのべせん）は、京都府亀岡市矢田口交点を起点に同府南丹市園部町船岡に至る府道（主要地方道）である。


title: 京都府道25号亀岡園部線

text: 大堰川（保津川、桂川）の東側を北へと伸び、亀岡市街地を除けば人気のない所を走る。


title: 日厳

text: 日厳（にちごん、1748年 - 1797年閏7月11日）は、大石寺第42世法主。


title: 基礎英語2

text: 『基礎英語2』（きそえいご2）は、NHKラジオ第2放送で、月曜日から金曜日の本放送は6:15 - 6:30、再放送は19:00 - 19:15、21:15 - 21:30に放送されている、NHK語学番組のひとつ。


title: 基礎英語2

text: かつては「基礎英語」「続基礎英語」の名前で放送され、1994年度から最初のシリーズとなる「基礎英語2」となり、2002年度から2004年度「新基礎英語2」に衣替えした後、2005年度から現在に至る。2012年度から、番組冒頭に一連の基礎英語シリーズの共通ジングルを放送するようになった。


title: 基礎英語2

text: 2016年度からの講師は、千葉大学教授の西垣知佳子。テキストも前年度のスタイルから一新。2日間で1話と変わった。


title: 基礎英語2

text: NHKの英会話講座に独自につけられているレベルの目安で、レベル2（中学2年レベル）、CEFRで、A1と位置づけられている。


title: 基礎英語2

text: 講師:高田智子（明海大学外国語学部・同大学院応用言語学研究科教授）、田村岳充（宇都宮大学教育学部助教）


title: 基礎英語2

text: ゲスト:サマンサ・マリー、ジェフ・ハッシュ


title: 基礎英語2

text: 講師:西垣知佳子（千葉大学教授）、田村岳充（宇都宮大学教育学部附属中学校教諭）


title: 基礎英語2

text: ゲスト:クリス・ネルソン、サマンサ・マリー


title: 基礎英語2

text: 講師:西垣知佳子（千葉大学教授）


title: 基礎英語2

text: 講師:阿野幸一 (文教大学国際学部国際理解学科教授)


title: 基礎英語2

text: ゲスト:カレン・ヘドリック、ピーター・ヴァン・ガーム


title: 基礎英語2

text: ゲスト:カレン・ヘドリック、戸田ダリオ


title: 基礎英語2

text: 講師：阿野幸一 (文教大学国際学部国際理解学科教授)


title: 基礎英語2

text: ゲスト：カレン・ヘドリック、戸田ダリオ


title: 基礎英語2

text: 月ごとの放送内容。


title: 基礎英語2

text: 講師：佐藤久美子（玉川大学教授）


title: 基礎英語2

text: ゲスト：ジャニカ・サウスウィック、クリス・パーハム


title: 基礎英語2

text: 講師：高本裕迅（白百合女子大学教授）


title: 基礎英語2

text: ゲスト：キコ・ウィルソン、マックスウェル・パワーズ


title: 基礎英語2

text: ゲスト：マイコ・コープランド、トム・メレスキ


title: 基礎英語2

text: 講師：中田清一（青山学院大学名誉教授）


title: 基礎英語2

text: ゲスト：カレン・ヘドリック、ジョッシュ・ケラー


title: 基礎英語2

text: 講師：長田哲男（国士舘大学専任講師）


title: 基礎英語2

text: ゲスト：ヴァネッサ・アンソニー、サイラス・ロルビン


title: アボット

text: アボット（Abbott, Abbot）は、英語圏の姓。


title: 市制 (単位系)

text: 市制（しせい、ピンイン:）は、中国において使用されている伝統的な慣用の単位系（）を、20世紀に入ってからメートル法（国際単位系）に基づいて定義しなおしたものである。日本の尺貫法に相当するが、「貫」は用いないため、日本では「尺斤法」と呼ぶことがある。市制に対して国際単位系のことは「公制」、ヤード・ポンド法のことは「英制」という。


title: 市制 (単位系)

text: SI単位やヤード・ポンド法の単位の中国語名は、その単位に値が近い伝統的な単位の名称が用いられていることが多い。よってヤード・ポンド法やSI（公制）の単位と市制の単位を区別する必要があるときは、単位の名称の前に、市制の場合は「市」を、ヤード・ポンド法の場合は「英」を、SIの場合は「公」をつける。


title: 市制 (単位系)

text: 長さ、面積、質量の単位に「分」「厘」「毫」など同じものがあるが、これらは元々は割合（小数）を表すものであり、それぞれ異った単位に対する割合を示したものである。これは日本の尺貫法にも共通することである。


title: 市制 (単位系)

text: 中国では1915年に伝統的な単位系である営造尺・庫平両をメートル法を使って定義した。国民革命以後の1929年にはメートル法を主とする度量衡法が制定されたが、従来の単位名もしばらくは併用できることとした。この従来の単位系が市制である。市制による各単位の大きさは従来の営造尺・庫平両とは大きく異なっていた。


title: 市制 (単位系)

text: 日本でも尺貫法の単位をメートル法に基づいた定義に改めているが、日本ではそれまでの値にできるだけ近づけようとして換算が複雑になっているのに対し、中国では2分の1、3分の1など単純な換算になるようにしている。単位同士の関係は原則として十進法的だが、里（1500尺）・畝（6000平方尺）・斤（16両）は例外となる。また升は27立方寸にあたる。


title: 市制 (単位系)

text: 中華人民共和国でも市制は使われ続けた。ただし本来の市制では1斤は16両であったが、中華人民共和国では1斤を10両に変えたため、両以下の値が異なっている。


title: 市制 (単位系)

text: 1977年5月、中華人民共和国国務院が「中華人民共和国計量管理条例 （試行）」を公布して、市制をメートル法に置き換える方針を示した。それ以降、中華人民共和国において市制はだんだん使用されなくなってきている。


title: 市制 (単位系)

text: 香港では、質量の単位として市制とも庫平制とも異なる「司馬斤」（604.78982g、歴史的には常衡ポンド）を元にした体系が依然として広く使用されている。中華人民共和国内では香港でのみ「1斤=16両、1両=10銭、1銭=10分」などとする換算が食糧や貴金属の売買に広く用いられている。貴金属で使われる単位は「金衡両」と呼ばれ、司馬両（約37.7994g）と少し異なる 37.429g になる。


title: 市制 (単位系)

text: 日本およびオランダによる支配を受けたことのある台湾では、同じ名称でも異なる値の単位系が使用されており、台制と呼ばれている。なお、市制は1954年に廃止されている。


title: 市制 (単位系)

text: 市制の単位を以下に示す。漢字は日本のJIS文字セットに含まれているものを使用し、字体が異なるものは括弧内に記述している。上線は循環小数を示す。


title: 市制 (単位系)

text:
土地の面積には以下の単位を用いる。
土地以外には以下の単位を用いる。


title: 真間川

text: 真間川（ままがわ）は、千葉県西部で江戸川から分かれ、東京湾に注ぐ川である。利根川水系の一級河川。全長8.5km・流域面積65.6km、流域市街化率約65%の、典型的な都市河川である。『万葉集』にも詠われた真間の手児奈伝説に登場する「真間の入り江」の跡とされている。


title: 真間川

text: 千葉県市川市市川四丁目で、江戸川左岸の堤防に作られた水門から分派する。東に流れ国分川を合わせ、徐々に南東に向きをかえ大柏川を合わせる。以後は南南東や南南西に緩く向きをかえつつ南に流れ、市川市の原木（ばらき）で東京湾に注ぐ。途中、船橋市が市川市の方向に突き出た所を通り過ぎるが、流路の大半は市川市内である。


title: 真間川

text: かつては大柏川・国分川を合流し、江戸川に注いでいたが、海沿いの砂州を横切って直接東京湾に注ぐ放水路が掘削され、流れの方向が逆になった。真間川の東京湾に至る放水路は、かつて境川と呼ばれ、川べりの土手には桜並木が植えられ、花見の名所になっていた。


title: 真間川

text: 流域の市街化（特に上流部の水田等の減少）により、1966年・1981年・1986年・1989年・1993年と、洪水被害がたびたび起こっている（都市型水害）。1980年代以降、水害対策として、支流大柏川流域での水田の保全、真間川支流の国分川の水を坂川を通じて江戸川に流す国分川分水路の掘削、川幅の拡幅、国分川調節池の設置などが行われた。市街地を流れるため空間的な制約が大きく、水辺空間の保全、特に桜並木の保存が問題となった。


title: 真間川

text: 結果的に川幅の拡幅のため桜並木の一部伐採とコンクリート護岸の設置が行われたが、拡幅部分でも川沿いに桜を植えたり護岸をツタで覆うなど、修景に工夫がはらわれた。


title: 真間川

text: こうした努力により、「桜並木の散歩道」が整備されたことが評価され、1988年（昭和63年）7月に建設省の「手づくり郷土賞」に選定された。


title: 真間川

text: 1991年（平成3年）7月には真間川が建設省の「ふるさとの川モデル事業」のモデル河川に指定され、周辺景観・地域整備と一体となった親水性の高い水辺空間を形成することを整備方針とした計画が1993年（平成5年）5月25日に認定された。"下流より記載"


title: 変文

text: 変文（へんぶん）は、中国で成立した通俗文学、説唱文学の一種を指す用語である。


title: 変文

text: 唐も後半の長安などの大都市に建立された大寺院においては、俗講（ぞくこう）と呼ばれる対俗教化のための講唱形式の説法が盛んとなった。俗講を担当する僧を俗講僧といい、聴衆の前に絵像を掛け、それを指し示しながら説唱を進めた。日本において盛んとなった絵解の源流に当たるものである。その講唱文のことを、当時の言葉で、「変文」と呼んでいたのである。これは、講唱の際に用いた絵像を、「○○(経)変」などと呼んでおり、その際に用いる講唱文なので、こちらのほうも、変文となったのではないか、と推測されている。


title: 変文

text: 変文は、北宋以降には姿も変貌して、その名称も忘れ去られてしまっていたが、20世紀初頭に敦煌から発見された敦煌文書の中に多数含まれていたため、一躍注目を浴び、盛んに研究されるようになった。その構成は、韻文と散文との交互の組み合わせからなることが多い。これは仏教経典にもよく見られる形式であり、インドの説話文学の影響が示唆されている。


title: 変文

text: 変文は、布教・教化のためのものであったが、唐末・五代の頃より、世俗的な民間伝承をも取り込み、俗文学として更なる発展を遂げた。同時に宗教性は薄れて行き、娯楽化の度を進めていき、やがて宋代の説話文学へと姿を変えていった。


title: 青山忠裕

text: 青山 忠裕（あおやま ただひろ/ただやす）は、江戸時代中期から後期にかけての大名・老中。丹波国篠山藩歴代１２代藩主。第12代篠山城城主。青山家宗家10代。


title: 青山忠裕

text: 明和5年（1768年）、2代藩主・青山忠高の三男として誕生。天明5年（1785年）、兄で3代藩主の忠講が嗣子なく21歳で没したため、家督を継ぐ。忠裕は、寺社奉行、若年寄、大坂城代、京都所司代と、およそ幕閣の登竜門とされる役職を残らず務め、文化元年（1804年）に老中に起用されて30年以上勤めるなど、文化文政期の幕閣の中心人物として活躍した。老中在任中、相馬大作事件の裁判や、桑名藩、忍藩、白河藩の三方領知替えなどを担当した記録がある。


title: 青山忠裕

text: 文政元年（1818年）、藩領の王地山に、京焼の陶工欽古堂亀祐を招いて窯を開かせる。また、内政面では地元で義民とされる市原清兵衛ら農民の直訴を受け、農民が副業として冬季に灘など摂津国方面に杜氏として出稼ぎすることを認めた。


title: 青山忠裕

text: 天保6年（1835年）に隠居し、家督を四男・忠良に譲る。翌天保7年（1836年）没した。※明治4年までの日付は旧暦。


title: ヴァージン・エキスプレス

text: ヴァージン・エキスプレス (Virgin Express) は、イギリス人実業家リチャード・ブランソンのヴァージン・グループによって設立されたヨーロッパの格安航空会社である。


title: ヴァージン・エキスプレス

text: 拠点空港はブリュッセル国際空港。SNブリュッセル航空（サベナ・ベルギー航空の後裔）との合併によって、2007年3月25日よりブリュッセル航空に生まれ変わった。


title: ヴァージン・エキスプレス

text: ヴァージン・エキスプレスの機材は以下の航空機で構成されていた (2005年8月)


title: ゴールデングローブ賞 映画部門 助演男優賞

text: ゴールデングローブ賞 映画部門 助演男優賞 (Golden Globe Award for Best Supporting Actor - Motion Picture) はゴールデングローブ賞の部門の一つ。


title: ジャンボカラオケ広場

text: ジャンボカラオケ広場 （ジャンボカラオケひろば）は、東愛産業が展開しているカラオケボックスチェーンである。略称はジャンカラ。2018年12月現在、関西を中心に全国に合計175店舗を出店している。


title: 京都府道401号嵯峨亀岡線

text: 京都府道401号嵯峨亀岡線（きょうとふどう401ごう さがかめおかせん）は、京都府京都市右京区嵯峨釈迦堂藤ノ木町から亀岡市に至る一般府道である。


title: 京都府道401号嵯峨亀岡線

text:
京都市内は全線が京都府道50号京都日吉美山線と重複しているほか、京都市右京区嵯峨水尾鳩ケ巣の水尾橋附近から亀岡市保津町保津山の請田神社附近は分断区間となっている。両区間にはかろうじて道路が敷設されてはいるが、崖崩れが頻繁に起こることもあって一般車の通行は禁止されている。本路線は、道路法（昭和27年法律第180号）第7条の規定に基づき、一般府道として1959年に京都府が第1次認定した路線のひとつである。
京都市右京区
亀岡市


title: 京都府道401号嵯峨亀岡線

text:
出典
注釈
座標


title: 日下部かおり

text: 日下部 かおり（くさかべ かおり、1966年 - ）は、日本の女性ピアニスト、声楽家（ソプラノ）、音楽家、声優。


title: 日下部かおり

text: 長野県豊丘村出身。血液型はA型。


title: 日下部かおり

text: 母は高校音楽教師の後に日下部の出産にあたりピアノ教室を始める。一人っ子。日下部は小学1年生の頃にピアノを習い始め、クヴィタ・ピリンスカ、久保田惠子に師事した。中学校・長野県飯田高等学校では演劇部に所属。高校の時に筝曲師範を取得したが、日下部が高校在学時には筝曲部がなく、母が筝曲を教えていたということもあり、高校の教諭による筝曲の個人レッスンを受けていたという。長野県飯田高等学校（高35回）を経て国立音楽大学器楽学科ピアノ専攻を卒業後、劇団青年座養成所で舞台の基礎を学び放送声優として、『鎧伝サムライトルーパー』のナスティ柳生役を演じる。母が倒れてしまったため、長野県に帰郷。ピアニストに専念するようになる。2010年より毎夏、ミュージックキャンプ・プラハに参加し、ピアノソロ、室内楽の研鑽を積む。6回にわたりディプロマを取得しており、2014年には音楽教育法のディプロマを取得。ピアノソロ・デュオ、また声楽・器楽の伴奏ピアニストとして多数のコンサートに出演、チェコの名門弦楽四重奏団とシリーズで行っている演奏会では高い評判を得ている。日下部自身の演奏活動と共に、音楽教室 La Musicaを主宰し、ワークショップ「おんがくであそぼう」を立ち上げるなど、後進の育成に力を注いでいる。


title: 明治六大教育家

text: 明治六大教育家（めいじろくだいきょういくか）は、1907年（明治40年）に「近世の教育に功績ある故教育家の代表者」として顕彰された6人の教育家を指す呼称。顕彰当時は故六大教育家または帝国六大教育家と称されたが、大正期以降に「明治六大教育家」「明治の六大教育家」という呼称が見られるようになった。


title: 明治六大教育家

text: 1907年（明治40年）5月、帝国教育会、東京府教育会、東京市教育会共同主催の全国教育家大集会が東京高等工業学校（東京工業大学の前身）講堂で開催され、集会2日目に故六大教育家追頌式が執り行われた。顕彰された6人は以下の通り。六人の教育家のうち、福澤、中村、近藤が設立した塾をまとめて「三大義塾」と称する。生徒数は当時設立されていた私塾の中で群を抜いていたという評価をなされている。


title: 京都府道404号亀岡停車場追分線

text: 京都府道404号亀岡停車場追分線（きょうとふどう404ごう かめおかていしゃじょうおいわけせん）は、京都府亀岡市亀岡停車場を起点に亀岡市追分町大堀に至る一般府道である。


title: 京都府道404号亀岡停車場追分線

text: その距離僅かに0.2km程である。


title: スティーヴン・ボールドウィン

text: スティーヴン・ボールドウィン（Stephen Baldwin、1966年5月12日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州出身の俳優である。


title: スティーヴン・ボールドウィン

text: 兄弟のアレック、ダニエル、ウィリアムも俳優。アイルランド、イングランド、フランスの血を引く。アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツで学んだ。高校卒業後にアメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツで学んだ。


title: スティーヴン・ボールドウィン

text: ブラジル人モデルの妻ケンニャとの間に、女の子が2人いる。


title: スティーヴン・ボールドウィン

text: 2009年7月、住宅ローン未払いにより自己破産を申告した。


title: スティーヴン・ボールドウィン

text: 2012年には、投資に関連してケヴィン・コスナーを訴えたが敗訴した。同年、35万ドルの税金を滞納して逮捕された。


title: ケヴィン・ポラック

text: ケヴィン・ポラック（Kevin Pollak、1957年10月30日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンフランシスコ出身の俳優、コメディアン。


title: ケヴィン・ポラック

text: 17歳よりスタンダップ・コメディアンとして活躍している。最初は主にコメディ映画に出演していたが、最近はサスペンスやファミリー映画でも存在感を示している。


title: フー・スウィ・チン

text: フー・スウィ・チン（Foo Swee Chin、符瑞君、1977年7月27日 - ）は、オルタナティヴ・コミックアーティスト。シンガポール出身の華人女性。名前については、しばしばFScと表記される。


title: フー・スウィ・チン

text: 中学生時代から、「ドラゴンボール」「スラムダンク」など、日本やアメリカ合衆国の漫画に親しむ。中学卒業後、シンガポールのデザイン学校に入学。卒業後、デザイナーとして会社勤務するかたわら、漫画を執筆する。シンガポールや台湾でアンソロジーを出版、個性的作風のアーティストとして、徐々に知名度が上がる。2000年には会社を辞め、漫画の制作に専念している。


title: フー・スウィ・チン

text: 作風は、ティム・バートン、エドワード・ゴーリー、ジョーネン・バスケスなどの影響を受けた、先鋭的で神経症的な描写と、日本の漫画に似た可愛らしい絵柄、親しみやすい雰囲気をあわせもつ。幻想や悪夢の描写に優れ、日米のアーティストにファンが多い。


title: フー・スウィ・チン

text: シンガポール在住だが、主にアメリカの出版社ネコ・プレスやスレイヴ・レイバー・グラフィックスから作品を刊行している。日本の同人誌即売会にもしばしば参加している。


title: 京都府道403号亀岡停車場線

text: 京都府道403号亀岡停車場線（きょうとふどう403ごう かめおかていしゃじょうせん）は、京都府亀岡市亀岡停車場を起点に亀岡市加塚交点に至る一般府道である。


title: 京都府道403号亀岡停車場線

text: 亀岡市の中心部を走る。


title: ごみ箱 (GUI)

text: ごみ箱（ごみばこ、）は、主にGUIデスクトップ上に配置される特殊なアイコンで、オペレーティングシステム・デスクトップ環境・ファイルマネージャの、「不要なファイルを即座に削除するのではなく一時的な退避場所に移動させておき、後に手動あるいは何らかのトリガで実際に削除を行うメカニズム」にアクセスするインタフェースである。


title: ごみ箱 (GUI)

text: なお、英語ではWindowsのごみ箱は "Recycle bin" 、Macintoshのゴミ箱は "Trash Can" である。


title: ごみ箱 (GUI)

text: ごみ箱が単なる削除と異なるのは、実際に削除されるまではファイルの削除を取りやめる事ができるという点である。これにより誤操作によるファイル消失を防ぐ事ができるほか、情報という目に見えないものを扱ったファイルを、実体を持った対象として認識させる心理的な作用も働く。また多くはファイルアイコンをドラッグ操作でごみ箱へと移動するため、操作概念が明確で誤りが起こりにくい。ただ、一方で「いらないファイルを削除するのにいちいちごみ箱へ移動するのは面倒だし、回収は二度手間」という考え方もあり、ショートカットが用意されている場合もある。


title: ごみ箱 (GUI)

text: Macintoshの前身であるLisaのOffice System 1にはすでにその姿を見る事ができる。この時はまだ、一度に1セットのファイルしか収めることができず、ファイルを追加すると古い内容が自動的に削除されるようになっていた。Xerox Starの時点で概念的には存在していたらしいことから、デスクトップメタファーとごみ箱の発生はほぼ同時期と考えられる。ただこちらが実装されたのは1985年のViewpointからで、Lisaが何らかの影響を受けてごみ箱を導入したのかどうかはよく分からない。1991年にリリースされたSystem7では、「ゴミ箱を空に」オプションをクリックするまではファイルが削除されない仕様に改良された。1990年代には他の多くのデスクトップ環境にも、ごみ箱が現れた。


title: ごみ箱 (GUI)

text:
ごみ箱機能は、デスクトップ環境やファイルマネージャとの連繋で実装される。以下に例を示す。
GNOME、KDEとXfceの実装はfreedesktop.orgのゴミ箱仕様に従っていて、この仕様を考慮して書かれたすべてのアプリケーションがどのゴミ箱実装とも相互運用性があるようにしている。


title: ごみ箱 (GUI)

text: macOSでは、Finder内でファイルを削除すると、そのファイルは.Trashesという名前のフォルダにコピーされ、利用可能ディスク領域を表示するときには、削除されたファイルによって占められているディスク領域は、使用されていると表示される。


title: ごみ箱 (GUI)

text: いくつかの実装では、ファイルシステム的にファイルを削除するだけではなく、保存メディア中のデータがあった場所にデータを上書きして痕跡も消す「シュレッダー」機能が含まれている（この機能の実装には、OSとの連繋が必要である）。


title: ごみ箱 (GUI)

text: Mac OS、Windows、GNOME、KDEやXfceではデスクトップに置かれ、NEXTSTEPやmacOSではDockにある。


title: ごみ箱 (GUI)

text: Macintoshのゴミ箱は、「デスクトップからのオブジェクトの削除」という共通点から、ファイルの削除とともに、ディスクやサーバなどのボリュームのイジェクトという機能も持っている。これはMacintoshのディスクドライブには通常イジェクトボタンはなく、ゴミ箱がイジェクト機能に転用されたためである。この点がデスクトップメタファーとして不適切であると批判されていた。現在もMacintoshのデスクトップに表示されるドライブにはボタンはないが、Finderのサイドバーには表示される。このほか、キーボードにイジェクトボタンが付いており、Mac OSに不慣れなユーザーでもわかりやすくなっている。macOSでは、ボリュームをドラッグすると、Dock内のゴミ箱アイコンが三角形のイジェクトアイコンに変化するように改良されている。他のウィンドウシステム同様に、コンテクストメニューからイジェクト機能を呼び出すことも可能である。


title: ごみ箱 (GUI)

text: Windows 95にごみ箱機能が実装された際には、アップルコンピュータとのGUI絡みの裁判が決着したことを背景に、使い勝手の点で進歩していると考えられていたMacintoshに似た機能が実現したとして歓迎された。


title: ごみ箱 (GUI)

text: BTRONの実身・仮身ネットワークでは「ファイル（BTRONでは「実身」）が参照されていること ＝ その存在の存続」であるため、基本的には、明示的な実身の廃棄というような概念が無い（ディスクの残り容量を確保するなどの目的がある場合は、中身を空にする）。さらに逆に、ちょっとした編集操作などにより、保存しておきたい実身への参照を全部消してしまい、削除されてしまうという可能性もあることから、削除を禁止するフラグを設定しておくことでそのような削除を防ぐことができ、そうしておけば管理ツールからそのような「どこからも参照されていない実身」を探すこともできる。これはごみ箱の機能に近い。なお、参照のループがあると変なことになるが、そういった場合は管理ツールから、UNIXのfsckに類似した操作を実行できる。


title: 酒井忠進

text: 酒井 忠進（さかい ただゆき）は、江戸時代後期の大名、老中。若狭小浜藩第10代藩主。小浜藩酒井家11代。


title: 酒井忠進

text: 越前敦賀藩主・酒井忠香の七男。第9代小浜藩主酒井忠貫の養嗣子となり、文化3年（1806年）に家督を相続した。幕府では寺社奉行、京都所司代、老中を歴任した。文化12年（1815年）に焼失した日光東照宮五重塔を文政元年（1818年）に再建した。


title: 酒井忠進

text: 文政11年（1828年）に死去した。跡は先代・忠貫の次男の忠順が継いだ。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: 『宇宙戦争』（うちゅうせんそう、原題: "War of the Worlds"）は、2005年のアメリカ映画。H・G・ウェルズによる同名SF小説『宇宙戦争』を原作としたSF映画である。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: スティーヴン・スピルバーグ監督作品。トム・クルーズは出演のほか、製作にも参加している。製作費は1億3200万ドル。興行収入は2億3427万ドル。2005年6月29日、日米同時公開。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: 巨大なマシンを操り地球を攻撃する宇宙人に対して、必死の抵抗を試みる人々を描く。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: 本作はH・G・ウェルズの小説だけではなく、1938年のラジオドラマ版や、1953年の映画『宇宙戦争』の要素を引用している。作中人物のオグルビーは、原作小説中の心の弱い牧師補とタフだが誇大妄想屋の砲兵との折衷人物である。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: 『未知との遭遇』『E.T.』と過去に人類に友好的な異星人との交流を扱った作品を手掛けてきたスピルバーグが、一転して宇宙侵略物の古典の映画化に挑んだ本作は、2001年9月11日に起きた同時多発テロ事件で受けたアメリカに住む人々の衝撃・思いを反映している。映画には墜落したジャンボ旅客機、掲示板に貼られた無数の人探しの張り紙などが登場するが、映画のメイキングでスピルバーグも公言している通り、これらは9.11のテロを連想させるため、あえて描いたものである。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: トム・クルーズは、普段の二枚目役のイメージを変え、妻に離婚され、子供達からは軽んじられるダメ親父を演じている。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: 貨物港でクレーンのオペレーターを勤めるレイ・フェリエは離婚して、ベイヨンで一人暮らし。離婚した妻がボストンの実家を訪ねる間、妻に引き取られた子供たちであるロビーとレイチェルを預かったのだが、彼らと良好な関係を築けずにいた。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: ある日の朝方、レイは奇妙な稲妻が数十回も町の同じ場所に落ちる光景を目にする。同時に町中の電気が供給されなくなり、家電や自動車の電池もほとんど機能しなくなった。町が不気味な雲に覆われる下、レイが多くの野次馬たちとともに落雷した場所を見にいくと、地割れ、地響きと共に地中から巨大な三脚歩行機械「トライポッド」が出現。レーザー光線で次々に人々を殺害し、町を破壊してゆく。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: なんとか逃げ延びたレイは、盗んだ車でレイチェルとロビーと共に町を出た。しかし、すでにトライポッドは世界各地に出現し、侵略を開始。人類は抵抗するもなすすべなく撃破されていき、逃げ場はなくなっていた。レイたちが乗っていた車は群集に奪われた。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: 人類の兵器や軍隊は「侵略者」に手も足も出ず、 海兵隊と一緒に戦おうとしたロビーも、侵略者が放った火炎攻撃の中で行方不明となる。レイとレイチェルは空き家の地下室に逃げ込み、先に避難していた救急車の運転士と一緒になる。三人は、トライポッドから降り、地下室に入ってきて様子をうかがう侵略者達の姿を目撃する。侵略者が持ち込んだ赤い植物が、広がり始めた。外に出られない状況下で運転士は次第に錯乱して大声を出し始めたため、我が子の身の危険を感じたレイはやむを得ず彼を殺す羽目に陥る。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: トライポッドはいまや人間を殺すのではなく捕え始め、レイチェルも捕まってしまう。人類に対して無敵に思われたトライポッドであったが、レイチェルを追って捕獲されたレイが、偶然入手した手榴弾数発を機内に入れると、その爆発で撃破されることもあった。レイチェルは、それまで軽蔑の対象でしかなかった父親に対して目を見張る。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: やがて活動を停止するトライポッドが発生し始めた。ボストンにたどり着いたレイは、赤い植物が枯れ、まだ動いているトライポッドがシールドを張れなくなっていることに気付く。そのことを指摘された軍隊が対戦車ロケットや無反動砲で攻撃を仕掛けると、直撃を受けたトライポッドは簡単に撃破されていく。転倒したトライポッドの搭乗口の扉が開くと、無傷だが弱り切った宇宙人が出てきて、人々の目の前で息絶えた。彼らは地球に一般に存在するバクテリアに耐性がなく、感染して死に至ったのであった。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text:
そしてレイとレイチェルは、元妻と彼女の夫、彼女の両親、そして生還していたロビーとの再会を果たした。
通常、こうした大作のアメリカ映画は制作期間が数年に及ぶが、本作は企画から公開まで1年ほどという短期間で製作されている。なぜなら当初トムクルーズ主演で太平洋戦争中の米兵捕虜救出劇を描いた「ゴーストソルジャーズ」を制作予定でいたところ、同じ題材で「グレートレイド」が制作され、プロジェクトが宙に浮いた。トムのスケジュールもあり急遽本作が浮上したものと言われている。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: ILM社による複雑なデジタル合成を含むシーンを撮影前にシミュレートする「プリビジュアライゼーション」の方法を覚えるため、スピルバーグは『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』にアシスタント・ディレクターとして参加した（もっともスピルバーグが自分の映画でプリビズを使うのはこれが初めてではなく、前々作『マイノリティ・リポート』でもプリビズは多用されている）。


title: 宇宙戦争 (2005年の映画)

text: トライポッドの“雄たけび”には、『未知との遭遇』の宇宙船の効果音を使用している。本作はヒットしたものの、その一方で『映画秘宝』の2005年度ベスト2位・ワースト2位の両方を獲得するなど、評価は賛否両論である。本作が公開された2005年には、他にデヴィッド・マイケル・ラット監督、ティモシー・ハインズ監督により、それぞれ本作と同じくウェルズの『宇宙戦争』を原作とし、同様に英語原題に原作タイトルでもある“(The) War of the Worlds”というフレーズを含むアメリカ映画が公開されている。詳細は「宇宙戦争 (H・G・ウェルズ)#2005年における「宇宙戦争」のメディア展開」を参照。


title: 京都府道405号郷ノ口余部線

text: 京都府道405号郷ノ口余部線（きょうとふどう405ごう ごうのぐちあまるべせん）は、京都府亀岡市旭町才慶を起点に亀岡市河原町に至る一般府道である。


title: 京都府道405号郷ノ口余部線

text: 桜の名所、七谷川を通り、その近くには七谷川温泉がある。亀岡市の大堰川左岸の幹線道路であるため、川東線という通称がある。


title: 構造と力

text: 『構造と力』（こうぞうとちから）は、批評家浅田彰が27歳の時に雑誌『中央公論』や『現代思想』等に連載した論考をまとめた哲学書。1983年に勁草書房から刊行された。


title: 構造と力

text: デリダやフーコー、ドゥルーズらのテクストを参照した、フランス現代思想（構造主義、ポスト構造主義）を解説した難解な内容にもかかわらず、ベストセラーとなる。


title: 構造と力

text: プレモダン、モダン、ポストモダンを、チャート式のように図解している。ソシュールの構造主義を踏まえ、王やゼロ記号、国家の分析も含んでおり、「二つの教室」という独自のメタファーを紹介。


title: 構造と力

text: 本書をふまえて、東浩紀は1998年に「存在論的、郵便的―ジャック・デリダについて」を執筆した。その際、浅田は自作は過去のものになったと（皮肉混じりながらも）書いた。


title: 構造と力

text: 東は本書について、「哲学は終わってるから、(浅田さんは死んだ哲学の)死体解剖をやった。死んじゃったってことを分からせるた為に構造と力とかを書いた。ほら見ろこんなもんだ、こんなことをまだお前らはやってるんだ、要約すればこんなもんだと。ところが何か知らないけどブームになって、そこに若者がばーっとついてきちゃった。浅田さんはニューアカブームみたいなのをすごく馬鹿にしてたと思う。でも他の人達は勘違いして、なんかもう一回哲学ってすごく盛り上がってるんじゃないかと思って...」と解説している。


title: 構造と力

text: 「《知への漸進的横滑り》を開始するための準備運動の試み――千の否のあと大学の可能性を問う」と副題がつけられている。初出は『中央公論』1981年5月号・特集＝大学の現在。本章はシラケ世代と言われてきたポスト全共闘の若者の感性を――多少は特殊な思想用語を交えているものの基本的に――平易な言葉で表現しており、この部分で多くの若者を引き付けた。なお、「シラケつつノリ、ノリつつシラケる」という有名な文言は本章において現れる。


title: 構造と力

text: 本章では、構造主義とポスト構造主義をひとつの一貫したパースペクティヴの中で論理的に再構成することが眼目とされている。初出は『現代思想』1981年12月、1982年1・3・5月号における連載。サンス(sense)という語が導入され、過剰なサンス、ズレ(EXCÈS)を孕んだ反自然的存在としての人間が語られる。ソシュールやレヴィ＝ストロースを援用して「象徴秩序」(ordre symbolique)の構造とその外部の相互作用について語られるが、一方でデリダやドゥルーズを引きながらそのスタティックな構造に疑問を呈し、「構造主義の復習」でありながら「ポスト構造主義の予習」ともなっている。


title: 構造と力

text: 本章では、思想史をより広く俯瞰する視点に立ち、前章で得られた展望をそこから改めて位置付けることが眼目とされている。初出は『現代思想』1982年2月号・特集＝バタイユ。カントの「現象/物自体」二元論から出発し、そうした二元論を拒否するヘーゲルの弁証法、バタイユの転位されたヘーゲル主義、バタイユと方向を共有するクリステヴァの理論展開が語られるが、依然として二元論の真の克服とはされず、続いてデリダの《エクリチュール》やバルトの《テクスト》に依って《ポスト・バタイユ》のスケッチがなされる。


title: 構造と力

text: 本章では、第Ⅰ部で提示したパースペクティヴをさらに内在的に理解するための第一歩として、構造主義のリミットと目されるラカンの理論をとりあげ、詳しく検討され、最後にラカンの理論をのりこえる試みがドゥルーズ＝ガタリによってなされていることに言及される。初出は『現代思想』1981年7月臨時増刊号・総特集＝ラカン。


title: 構造と力

text: 本章では、とりあえず国家というテーマに沿いつつ、ドゥルーズ＝ガタリの理論の大要が検討される。本章では初出は『現代思想』1981年9月号・特集＝国家と《私》。


title: 構造と力

text: 本章では、前章で得られた理論的枠組みを踏まえ、とりあえず空間というテーマに沿いつつ、近代の問題に焦点が絞られる。そこで近代の条件を示すべく《クラインの壺》のモデルが提示される。初出は『現代思想』1981年7月号・特集＝空間の記号論。


title: 構造と力

text: 本章では、近代の呪縛を告発しつつ、《クラインの壺》を《リゾーム》へと多数多様化していくための戦略が素描される。初出は『現代思想』1983年2月号・特集＝〈遊び〉の研究。前近代・近代のモデルを提示する「ふたつの教室」というメタファーは本章で登場する。本章は白石かずこの詩「砂族の系譜」からの引用で締めくくられる。


title: 松平乗完

text: 松平 乗完（まつだいら のりさだ）は、三河西尾藩第2代藩主。老中。大給松平家宗家12代。趣味は和歌・俳句。


title: 松平乗完

text: 西尾藩初代藩主・松平乗祐の五男。兄乗孝の早世により嫡子となり、明和6年（1770年）に家督を相続する。幕府では寺社奉行、京都所司代を歴任し、松平定信が老中首座・将軍補佐役に就くと、御三家の推挙により老中に迎えられ、寛政の改革の一翼を担った。


title: 松平乗完

text: 藩財政が窮乏していたため、倹約令を出したほか、藩士に上米、町人に御用金賦課、農民に年貢先納を強制した。和歌・俳諧・絵画・書を嗜むなど多芸であった。


title: 松平乗完

text: 寛政5年（1793年）死去し、跡を長男の乗寛が継いだ。


title: 八戸えんじょいカード

text: 八戸えんじょいカード（はちのへえんじょいカード） は、青森県八戸市内の公共交通機関が1日乗り放題のフリー乗車券である。2004年7月から発売。


title: 八戸えんじょいカード

text: 東日本旅客鉄道（JR東日本）のみどりの窓口で利用日の一ヶ月前から利用日を指定してえんじょいカード券を発行（マルス発行）


title: 八戸えんじょいカード

text: えんじょいカードがマルス発券になったため利用日の前日までは払い戻せる（手数料が必要）


title: スバル・ドミンゴ

text: ドミンゴ (Domingo) は、富士重工業（現・SUBARU）がかつて生産・販売していたキャブオーバー（ワンボックス）タイプの多人数乗りワゴン車。


title: スバル・ドミンゴ

text:
1983年、同社の軽ワンボックスカーであるサンバートライをベースに、1.0Lエンジンを搭載した7人乗りワゴン車として登場。
このクラスではトヨタ・ミニエースコーチの生産終了以来、8年ぶりとなる3列シート「7人乗り」の復活となった。
以来、ドミンゴはリッターカークラス唯一のワンボックスワゴンとして根強い人気を保ち、国産乗用車中、新車販売台数に占める市場残存率が最も高い車でもあった（富士重工業調べ）。
比較的廉価な小型車ながら、収容力の高さと狭隘路での機動性、勾配への強さを兼ね備えていたため、山間部の小規模な旅館・ペンションの宿泊客送迎車としても重宝された。


title: スバル・ドミンゴ

text:
エンジンは、同社のジャスティと共通のEF10型（直列3気筒SOHC6バルブ、最高出力48PS）をリアオーバーハングに搭載。
駆動方式はRRとパートタイム式4WDの2種類で、組み合わされるトランスミッションは5速MTのみ。
外観面では、大型バンパー、角型4灯式ヘッドランプなどを装備し、ベース車であるサンバーとの差別化を図っている。
当時の軽ワンボックスワゴンのエンジンはライトバンと共通のものが多いためか乗用車としては非力なものが多く、これに不満を覚えるユーザーの代替需要がそれなりにあった。


title: スバル・ドミンゴ

text:
1986年6月には、サンルーフ車の肩部に明かり取り窓を追加した「サンサンウインドゥ」を設定。
同時にフルタイム4WDを追加、4WD車のエンジンを1.2Lに拡大し、更に吸排気弁を9バルブ（1気筒当たり3バルブ{吸気2・排気1}）に増加させたEF12型に変更、最高出力は52PSとなった。
1991年以降、4WD車は全車フルタイム4WD・EF12型エンジンとなったが、2WD車は最後までEF10型エンジンのままであった。
なおフルタイム4WDには、日本ではほとんど採用例のないワンウェイクラッチ（カムクラッチ）方式を採用している。


title: スバル・ドミンゴ

text:
ベースとなったサンバーが1990年にフルモデルチェンジした後も、初代ドミンゴはそのまま細部の改良を繰り返し、1994年まで生産が継続された。
同じエンジンを積むジャスティには後年、2ペダルのECVTやパワーステアリングが追加されたが、これらの装備は初代ドミンゴには最後まで設定されなかった。


title: スバル・ドミンゴ

text: 1994年9月、登場以来11年ぶりにフルモデルチェンジを行い登場。初代同様に、車体は同社の軽ワンボックスカー「サンバーディアス」がベースとなった。


title: スバル・ドミンゴ

text: 大型バンパーにより全長は長くなっているが、このバンパーはフェイクではなく、シャーシフレームの前後端を延長し、先端をY字形にすることで前面衝突安全を確保している。


title: スバル・ドミンゴ

text:
エンジンは先代のEF12型を踏襲するが、燃料供給装置をキャブレターからEMPiに変更し、最高出力が61PSに向上している。また、これまでマニュアルのみだったトランスミッションにECVTを加え、AT全盛期にATが設定されていない不利をようやく解消した。
フルタイム4WDについては、ECVTとの相性のため、試験的な性格の強いワンウェイクラッチ方式から、ビスカスカップリング方式へ変更したことで走破性が向上した。


title: スバル・ドミンゴ

text: リアクーラーもしっかりしたエバポレーター付のものになり、ようやくパワーウインドウ、パワーステアリング、集中ドアロックなどの時代に即した快適、便利装備が揃った。反面、先代の4WD車に装備されていたタコメーターは、2代目では省略されている。車重が1t超となったため自動車重量税が上がってしまったことは、初代に対するほぼ唯一のウィークポイントである。


title: スバル・ドミンゴ

text:
快適装備は初代に比べると進歩をしたものの、ドミンゴを取り巻く状況は刻々と変化をとげていた。ベースとなった軽ワンボックスカーが660ccに排気量アップされ、ターボやスーパーチャージャーを搭載したことで、自主規制一杯の64PSまでのパワーアップを果していた。ただ、この点については、ターボチャージャー車はアクセル操作に対して過給気が反応するまでの所謂ターボラグがあってこれを嫌う層も少なくなく、また軽自動車のエンジンは定格回転数が登録車よりおおむね1,000rpm高いため、高速道路ではOD段でも回転数が4,000rpmを越え騒音や振動が酷くなる（特にサンバー、アクティ、エブリィ(3代目)以外はフロントキャブオーバースタイルのため、フロントシート下から侵入する騒音で高速道路では前席と後席で会話ができないような状態であった。ドミンゴはサンバー同様のリアエンジンのため特に有利だった）上に、燃費も悪化しやすくなる傾向にあったことから、ファミリー向けRVとしての商品性を念頭に置いたドミンゴにはまだアドバンテージは充分にあった。
一方、小型クラスのワンボックスワゴンでは、安全性とフロントシートへの乗降性を重視した、セミキャブオーバースタイルのミニバンへの世代交代が始まっていた。またエンジンもY型やCA型と言った、経済性重視、或いは基礎設計の旧いエンジンから、主力乗用車（セダン）にも劣らない新規設計のエンジンを搭載するのが通例となった。この中で、従来の改良版である61PSの3気筒1.2Lエンジン（この時点ではスバルの軽自動車でさえ4気筒エンジンを搭載していた）と、サンバーベースのキャブオーバーボディーでは時代遅れの感は否めなかった。2代目ドミンゴは開発費の都合上、既発売車をベースとせざるを得なかったうえ、発表時期がバブル崩壊のさなかであった為に初代ほどの人気は得られなかったが、11年前の基本設計を引きずっていた初代の末期に比べると、大幅なモデルチェンジを果たしている。


title: スバル・ドミンゴ

text: 1996年、ルーフをポップアップ式とし、ベッドスペースを生み出すキャンピングカーとしての装備を加えた「アラジン」をラインアップに追加。「アラジン」の販売台数は282台であった。


title: スバル・ドミンゴ

text:
1998年10月、軽自動車の規格変更に伴うサイズアップで、オーバーラップが避けられないとの判断から、ドミンゴの販売を終了。これにより、2001年8月にトラヴィックが発売されるまでの3年間、スバルのラインナップから3列シート車は姿を消すことになる（更に自社生産の3列シート車はエクシーガ発売まで10年間途絶える）。翌年、三菱・タウンボックスワイド、スズキ・エブリイプラス、ダイハツ・アトレー7という新規格軽自動車をベースとしたワゴンが登場した。しかし2006年以降は、軽ワンボックスを基本に小型登録車向けに再開発したミニマムワンボックスワゴンの登場・販売はされていない。
ドミンゴは日本以外の国にも輸出され、欧州ではスバル・リベロ（"Libero" ）、英国ではスバル・スモー（"Sumo" ）、ドイツではスバル・Eシリーズ（"E12/E10" ）、スウェーデンではスバル・コロンブス（"Columbus" ）として販売された。例外的な存在として、台湾ではによるノックダウン生産が行われ、初代は「速霸陸 多猛哥」（"SUBARU Domingo" ）、2代目は「速霸陸 金福相」（"SUBARU Estratto" ）の名称で販売された。大慶汽車製造のモデルは、初代は富士重工製とほぼ同じだが、2代目に当たる金福相はボディやエンジンなどの基本的部分は2代目ドミンゴと同じながら、フロントフェイスが5代目サンバーとほぼ同じデザインの物になっている他、初代ドミンゴのサンサンウィンドゥを思わせるサンルーフがあるモデルも存在する（5代目サンバーのサンサンルーフとは異なる）。また、日本にはないトラック仕様が存在し、現地仕様の木製の荷台を架装している事と、初代、2代目ともに4代目サンバートラック（KT型）と同じリヤバンパーとリヤコンビネーションランプを装着している事、2代目は5代目サンバー（KS型）と同じ丸いシールドビーム2灯式のヘッドランプを装着したフロントフェイスである事が特徴である。


title: スバル・ドミンゴ

text:
欧州では強い悪路走破性能がかわれてか、激しい悪路走行を行ったり、ボディを取り払いバギーカーに改造するユーザーもいる。
Domingoはスペイン語で「日曜日」の意味。「この車に乗れば、気分はいつでも日曜日」という意味が込められている。輸出仕様車のリベロ (Libero) はイタリア語で自由を意味する言葉。なお、三菱・リベロ（語源は同一）やヒュンダイ・リベロとの関係はない。


title: ジャック・フィニイ

text: ジャック・フィニイ（Jack Finney, 1911年10月2日 - 1995年11月16日） は、アメリカ合衆国のSF作家、推理作家、ファンタジー作家。姓はフィニイ（早川書房、角川書店）の他、フィニー、フィニィの表記もある。代表作は『』と『』で、前者は1956年の映画『ボディ・スナッチャー/恐怖の街』とその後のリメイク作品の原作である。


title: ジャック・フィニイ

text: ウィスコンシン州ミルウォーキーで生まれ、ジョン・フィニイと名付けられた。3歳のころ父を亡くし、父の名をとってウォルター・ブレイデン・フィニイと改名された。しかし通称は「ジャック」のままであり、生涯そう呼ばれることになった。イリノイ州のノックス大学を1934年に卒業する。マーガレット・ゲストと結婚し、2人の子供をもうけた。ニューヨークの広告代理店でコピーライターを務めていたが、1950年代初めごろにカリフォルニア州に移住する。カリフォルニア州ミルバレーに住んでいたが、肺炎と肺気腫が原因で同州グリーンブリーで死去した。


title: ジャック・フィニイ

text: 1947年、ミステリ専門誌『エラリー・クイーンズ・ミステリ・マガジン』の短編コンテストで、短編「未亡人ポーチ」（"The Widow's Walk (Weak Spot)"）によって特賞を受賞し、作家デビューした。処女長編『五人対賭博場』は1954年に出版され、翌年には映画化された。


title: ジャック・フィニイ

text: 長編『盗まれた街』（1955年）は1956年の映画『ボディ・スナッチャー/恐怖の街』の原作とされ、その後何度かリメイクされた。豆の莢から出現し、付近の人間に成り代わることで地球を侵略していく異星人を描いた話である。


title: ジャック・フィニイ

text: もう1つの長編『クイーン・メリー号襲撃』（1959年）も映画化され、フランク・シナトラが豪華客船クイーン・メリー号から大胆な強奪を図るギャングのボスを演じた。


title: ジャック・フィニイ

text: フィニイの最高傑作とされているのがSF長編小説『ふりだしに戻る』（1970年）である。ニューヨークで広告の仕事をしていた主人公サイモン・モーリーは、タイムトラベルを達成しようとする政府の秘密のプロジェクトに勧誘される。物理的な機械を使うのではなく、参加者が自身を特定の時代と場所の歴史や文化に置き、催眠または自己催眠によってタイムトラベルを達成するというのである。モーリーは1882年のニューヨークへと旅立つ。この小説は当時のニューヨークの市民生活を鮮明に描いている。モーリーは執筆当時には既に無くなっていた史跡（例えば、1939年まであった郵便局。現在のニューヨーク市庁舎南側の公園にあたる）や現存する史跡（例えば、セント・パトリック大聖堂は当時は5番街付近で最も背の高い建物だった）を多数目にした。


title: ジャック・フィニイ

text: 1987年、フィニイはナッシュビルで開催された世界幻想文学会議で世界幻想文学大賞生涯功労賞を受賞した。


title: ジャック・フィニイ

text: 短編「おかしな隣人」はスティーヴン・スピルバーグの『世にも不思議なアメージング・ストーリー』の一編として映像化されている。


title: ジャック・フィニイ

text: 『ふりだしに戻る』から25年後の1995年、フィニイは続編『時の旅人』を出版した。主人公は同じで、今度は1912年のマンハッタン中心部へと旅立つ。この作品を書き上げて間もなく、フィニイは84歳で亡くなった。


title: ジャック・フィニイ

text: 1998年にはフィニイの短編「愛の手紙」（1959年）を原作としたテレビ映画 ""（出演: キャンベル・スコット、ジェニファー・ジェイソン・リー）が放映された。


title: ジャック・フィニイ

text: ノックス大学のSFおよびファンタジーについての雑誌 ""The Third Level""  は、フィニイの短編と同名の短編集『レベル3』に因んで名付けられたものである。なお、ジャック・フィニイ著『バターより銃』（ハヤカワ・ポケット・ミステリNo.922）という本が存在するが、これは誤記で実際はニコラス・フリーリングの作品であり、フィニイの著作ではない。その他短編多数


title: 三加和町

text: 三加和町（みかわまち）は、熊本県の北部にあった町で、2006年3月1日、隣の菊水町と対等合併して和水町となった。


title: 三加和町

text: 熊本県の最北部、内陸地域に位置し、福岡県と接する。


title: 三加和町

text:
空港・鉄道路線なし。
高速道路の最寄りインターチェンジは九州自動車道南関インターチェンジ。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 宮城県泉館山高等学校（みやぎけん いずみたてやまこうとうがっこう）は、宮城県仙台市泉区長命ヶ丘東にある県立高等学校。1983年（昭和58年）に設立された。通称は「館高」（たてこう）もしくは「館山」（たてやま）もしくは「いずたて」。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 七北田川南岸の七北田丘陵上にある中世の城跡「長命館」（ちょうめいだて）に因んで、長命館周辺の七北田丘陵は「館山」と呼ばれている。当校はこの「館山」の一部に立地し、また、泉市（当時）内にあることから『泉館山』との校名となった。ただし、東西に連なる丘陵地である「館山」は、南北道の宮城県道264号大衡仙台線建設の際に大規模な切り通しで東西に分断され、当校は西側の泉区長命ヶ丘、「長命館」は東側の泉区加茂になり、切り通しの上に設置された歩行者・自転車専用の跨道橋で結ばれるのみとなった。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 本校は1980年代前半に仙台市北部周辺の団塊ジュニア世代の高校進学が目前に迫り、また近隣に泉パークタウンや長命ヶ丘、桜ケ丘、東勝山などといった新興住宅地が開発されるなどにより学力上位層が大幅に増加すると考えられ、既存の公立進学校では定員が不足すると予測されたため、この対策として開校へと至った。また、校舎はコスト削減を図るために同年度に開校された宮城広瀬高校と共通の建築設計となっている。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 開校にあたって仙台北学区では学力上位に位置する仙台三高のデータを基にし、これに準ずるかもしくは同等に値するように設定されていた。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 近年の進学実績では、国公立大学に年間100名前後の合格者があり、地元の東北大学にも合格者を出す。また東北学院大学にも毎年100名以上の合格者を出している。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 2003年度（平成15年度）から2005年度（平成17年度）は県の「エクセレント・ハイ・スクール」の指定を受け、学校によって「大志21プラン」が制定された。指定に伴ってこれまでの分掌部（総務、教務、生徒指導、進路指導、保健厚生、図書）に加えて、活性化推進部が設けられ、指定が終了した現在もこの活動は学校独自で行われている。泉三校定期戦とは、泉区内に所在する泉館山・泉・泉松陵の県立高校三校の間で行われる定期戦の総称で、毎年5月に泉総合運動場を主会場に行われる。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 毎年、仙台市都心部で宣伝のためのパレードが行われていたが、近年は泉中央副都心で行われている。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 館高三大行事の劈頭。毎年7月上旬に実施。クラスごとにオリジナルのユニフォームを製作し、ドッジボールやバスケットボールなどの球技を行い、得点によるクラス毎の総合順位を競う。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 館高三大行事の2つ目。毎年夏休み明け第2週（8月末～9月頭）に実施。読みは「すいしょうさい」。いわゆる文化祭。文化部やクラス、団体ごとに展示・発表や出店を出す。また、有志バンドの演奏、中夜祭での女装コンテストや有志による歌やダンスパフォーマンス、校庭でのフォークダンスも恒例となっている。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 館高三大行事の掉尾。毎年10月に実施。運動会のような形式で、綱引きなどで得点を競う。名物は、炎の女。これは、女子限定の棒引きであるが、例年あまりの激しさに怪我人が続出する。2007年度（平成19年度）には競技で使用された棒が折れる激しさであった。骨折一名。2013年度（平成25年度）も競技で使用された棒が折れ出血者がでる激しさであった。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 有志で集まった実行委員が生徒から募金を募り、その資金で、木をイルミネーションする。また、有志ダンスチームによるイルミネーションコンサートも行われる。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 正式には部活動ではなく、「委員会」であった。穏やかな校風に反し男子高を思わせるような存在感を持ちっていた。羽織袴を着用し、エールを中心とした応援スタイル、応援団員として活動中は笑顔を禁じられ、規律規則を重んじられていた。その羽織袴は、新撰組を模した浅葱色の羽織に白色の袴、ただし団長のみ黒色の羽織袴に高下駄姿である。


title: 宮城県泉館山高等学校

text:
代々受け継がれる羽織袴及び高下駄には、その男子が目指すべき姿を漢字一字で表した刺繍が施されている（団長は『徳』。幹部用には『礼』『誠』『献』『仁』『智』『義』『信』など）
主な役職としては、団長（全校生徒による選挙で選出）、団長の補佐役の副団長、幹部をまとめる立場の幹部長、県内随一の大きさ・重量を誇る和太鼓を預かる太鼓長、推定約45kgの大団旗を預かる旗手長があった。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 後輩団員が先輩団員に対し、その姿を少しでも見かけたら「押忍！」と挨拶を行う『100メートル挨拶』や、エールの間違いや先輩団員の気分を損ねた時にペナルティーとして与えられる『伏せ！』（腕立て伏せの体制で、『直ってよし！』の声がかかるまで、ひたすら同じ体制をとらなければいけない）など、後輩指導の妙味は代々受け継がれていた。


title: 宮城県泉館山高等学校

text: 近年は団員不足により、活動もほとんど行われておらず、2006年度（平成18年度）生徒会役員選挙では応援団長の候補者を擁立できなかったため、かわりにチアリーダーが立候補、当選した。これにより一時、応援団幹部会は事実上の休止状態にあったが、2007年度（平成19年度）生徒会役員選挙では応援団長に男子生徒が立候補し、当選。応援団の復活が期待されている。


title: 宮城県泉館山高等学校

text:
現在は、チアリーダーと応援団が三世代揃い壮行応援や野球応援を率先して行っている。
2010年は夏の高校野球甲子園予選準々決勝で応援団を筆頭とし全校応援を行った。


title: 南豊島郡

text: 南豊島郡（みなみとしまぐん）は、東京府にあった郡。


title: 南豊島郡

text:
消滅時の郡域は、概ね渋谷区および新宿区の一部（旧淀橋区の区域である戸塚町、西早稲田、戸山、大久保、歌舞伎町、西新宿以西および新宿の一部）にあたる。
はじめ内藤新宿二丁目にあり、1889年12月に淀橋町大字柏木291に移転。


title: 太田資愛

text: 太田 資愛（おおた すけよし、元文4年（1739年） - 文化2年2月17日（1805年3月17日））は、江戸時代中期の大名。遠江掛川藩第2代藩主。江戸幕府の老中。掛川藩太田家6代。


title: 太田資愛

text: 先代藩主太田資俊の次男。正室は牧野忠利の娘。子に太田資武（長男）、太田資順（次男）、太田資言（四男）、娘（土屋泰直正室）、娘（木下俊懋正室）。官位：従四位下、摂津守、備中守、侍従。


title: 太田資愛

text: 幕府では、奏者番、寺社奉行、若年寄、京都所司代、老中を歴任した。学者松崎慊堂を藩の顧問として登用する。文化2年（1805年）2月17日、67歳で死去。墓所：静岡県三島市玉沢の妙法華寺。戒名は大隆院殿道一日敞大居士。後を次男の太田資順が継いだ。


title: グラハム・ヒル

text: ノーマン・グラハム・ヒル（Norman Graham Hill, OBE 1929年2月15日 - 1975年11月29日） はイギリスのレーシングドライバーであり、1962年・1968年のF1チャンピオン。1996年のチャンピオンであるデイモン・ヒルは実子。


title: グラハム・ヒル

text: Grahamの発音はカタカナ表記にすれば「グレアム」に近いが、日本では現役活躍時からほぼグラハムと表記されており、本稿でもそれに従う。


title: グラハム・ヒル

text: 2017年現在、F1モナコGP、インディ500、ル・マン24時間レースの「世界3大レース」全てでの優勝経験を持つ唯一のドライバー。特にモナコGPには滅法強く、2015年現在で史上2位タイの5勝をあげ、「ミスター・モナコ」と呼ばれた。1990年代以降の日本では「モナコ・マイスター」と呼ばれることがある。


title: グラハム・ヒル

text: 前述のように息子のデイモンが後にF1タイトルを獲得するが、親子二代揃ってF1チャンピオン獲得経験を持つのはヒル親子とケケ、ニコ・ロズベルグ親子の２例だけである(2016年現在)。


title: グラハム・ヒル

text: 同時期に活躍したジム・クラークが「天才肌」として語られることが多いのに対し、グラハムは「努力型」の代表的なドライバーとして扱われることが多い。


title: グラハム・ヒル

text: ロンドンのハムステッドで生まれる。一時期はボート競技の選手で、後にヘルメットに「8本のオール」のマークをデザインするようになる。


title: グラハム・ヒル

text: 自動車免許を取得したのは24歳の時。ロータスのメカニックを経て、1958年にロータスからF1デビューを果たした。2年間在籍したが、この際には芳しい成績を残すことは出来なかった。


title: グラハム・ヒル

text: 1960年にはBRMに移籍。当初は目立った成績を残していなかったが、1962年に開幕戦オランダGPで初優勝。最終的にシーズン4勝を挙げ、ロータスのクラークを破って、一気にドライバーズチャンピオンへと昇りつめた。


title: グラハム・ヒル

text: その後もリッチー・ギンサーとの名コンビで活躍し、クラークと並び当時のF1界の2大スタードライバーと呼ばれた。1964年は最終戦までチャンピオン争いがもつれたが、ポイントリーダーのヒルはフェラーリのロレンツォ・バンディーニに追突され、チャンピオンをフェラーリのジョン・サーティースに奪われた。フェラーリが故意にぶつけたのではという報道に対し、ヒルは皮肉混じりに「わざとではない、ただ恐ろしく運転が下手だっただけだ」とコメントした。


title: グラハム・ヒル

text: 初優勝の1962年からは1965年まで、毎シーズン2勝以上を挙げる活躍を見せていたが、新加入のジャッキー・スチュワートに迫られる場面が増えていた。1966年はレギュレーションの変更に因む混乱により苦戦を強いられ、6シーズンぶりの未勝利に終わってしまう。ヒルは成功を共にしたBRMを離れ、ライバルチーム、ロータスへの移籍を決意する。


title: グラハム・ヒル

text: 1967年のロータスは、クラークとヒルの豪華なジョイント・ナンバー・ワン体制となった。当時クラークは税金対策でパリに居住していたので、ロータス・49の開発テストを任されたが、フォード・コスワース・DFVエンジンの初期トラブルやZF製ギアボックスの低信頼性のため7回リタイアし、49では2戦しか完走できず、1度も優勝できずに（他にロータス・33でモナコGP2位入賞）、ヒルはクラークの陰に隠れてしまった。


title: グラハム・ヒル

text: 1968年はクラークがF2参戦中に事故死する事態に、ヒルは自らの活躍でクラークの死に意気消沈していたチームスタッフを奮い立たせた。この年3勝を挙げ、6年ぶりに自身2度目のチャンピオンを獲得した。


title: グラハム・ヒル

text:
しかし、1969年は新加入のヨッヘン・リントに速さで劣り、またしてもチームメイトの陰に隠れる形となる。第3戦モナコGPでは、自身5度目の同GP優勝を記録したが、これは最終的に自身最後の優勝となった。リントが初優勝した第10戦アメリカGPでは、ヒルはエンジン再始動時のアクシデントで脚を骨折する重傷を負ってしまう。
前年の負傷がキャリアの転機となり、1970年よりロブ・ウォーカー・レーシング・チームのプライベート・ロータスで走ることになったが、かつての速さをとり戻すことはなかった。これ以後は優勝はおろか、表彰台に昇ることも無かった。やがて、その熱意は自らのチームを立ち上げ、自ら運転する「オーナー・ドライバー」の夢へと向かうことになる。


title: グラハム・ヒル

text: 1973年に、自分のチームであるヒル ("Embassy Racing With Graham Hill") を結成。初年度はシャドウ、翌1974年はローラからシャシーを購入して参戦したが、自らのドライビングによる第7戦スウェーデンGP6位入賞以外は結果を残せずに終わった。


title: グラハム・ヒル

text: 1975年の第4戦スペインGPからは、念願の自社製シャシーGH1で参戦を開始した。しかしマシンは競争力に欠け、過去5勝を記録したモナコGPで予選落ちを喫した。このレースを最後にF1ドライバーを引退し、監督業に専念した。その後は、新鋭のトニー・ブライズとアラン・ジョーンズの頑張りにより、チームはこの年3ポイントを獲得した。


title: グラハム・ヒル

text: 1975年シーズン終了後の11月、ヒルチームはフランスのポール・リカール・サーキットで翌シーズン用マシンGH2のテストを決行した。旧マシンと同じく戦闘力の低さに泣かされたテストを終えた帰路、ヒル自ら操縦していた軽飛行機がゴルフ場に墜落。同乗していたメインドライバーのトニー・ブライズ含むチームのメンバーたちと共に、ヒルは帰らぬ人となった。天候が悪化していたエルストゥリー飛行場に脚代わりの自動車が置いてある事から、ヒルが無理矢理着陸を強行した事が起因とされる。何度かの大クラッシュを生き延び、18年間走り続けたドライバーの皮肉な最期だった。


title: グラハム・ヒル

text: その際に保険証書が事故機もろとも焼失し、保険会社から保険金支払いを拒まれたことからヒル家は同乗者遺族への補償金支払いのために一転して窮乏生活を強いられる事になった。この時、長男デイモンは15歳で、後に彼も父と同様、レーサーを志す事となった。


title: グラハム・ヒル

text:
ジムラッセルレーシングスクール時代、それまで自分のレーシングマシンを持っていた事がなかったヒルは誰よりも早く登校して教材用のマシンを1台だけ自分で整備し、そのクルマを1日中独占して他の生徒からひんしゅくを買った。
　当時のF1ドライバーの中にあって`50年代のハリウッドスター的風貌は、渋い二枚目としてモータースポーツにさして興味のない人達からも人気を博し、ドライバー本人が広告塔としてメディアに取り上げられた最初の例となった。ヒル以降、F1ドライバーもサッカーなどの他のプロスポーツ選手の様にスターとしての知名度が上がってゆくことになる。
　ホンダのF1参戦をモチーフとし、グランプリドライバー本人が多数出演する映画『グランプリ』でも、他のドライバー達がパドックでうろつく姿やマシンに乗りこむカットのみが使われた中、写真写りがよく既にメディアでも取り上げられていたヒルのみ台詞付きで登場する。
　それまで、マシンの整備ミスがあっても「担当のメカニックが叱られるから」という理由でチーム監督のチャップマンには黙っている優しいジム・クラークと仕事をして来たメカニック連中は、来シーズンにヒルがロータスへ移籍してくることを聞き、恐怖を覚えたという。


title: 藤田省三 (野球)

text: 藤田 省三（ふじた しょうぞう、1908年3月1日 - 1987年1月16日）は、兵庫県西宮市出身の元野球選手・コーチ・監督。


title: 藤田省三 (野球)

text: 近鉄パールス初代監督を務めた。


title: 藤田省三 (野球)

text: 旧制甲南中学から法政大学に進学し、創成期の東京六大学リーグでプレー。卒業後は日本放送協会、石井かじまやを経て、六大学審判となる。1930年頃にはクラブチームの東京倶楽部に加わるが、都市対抗野球大会での試合出場は1試合のみだった。


title: 藤田省三 (野球)

text: その後は1936年から旧制日大三中の監督に就任し、1941年からは兄・藤田信男の後を受けて法大監督も兼任。1941年春と1948年秋の2回優勝を果たしている。日大三中監督は1947年、法大監督は1949年まで務めた。


title: 藤田省三 (野球)

text: 1950年、近鉄パールス初代監督に就任。1リーグ時代の大陽ロビンスの主砲で法大の後輩である森下重好・田川豊を獲得し、1952年退任。近鉄の黎明期を支えた鬼頭政一・若杉輝明は日大三中時代、関根潤三・根本陸夫は法大時代の教え子である。


title: 藤田省三 (野球)

text: 退任後は中日ドラゴンズヘッドコーチ（1955年 - 1956年）を務め、選手兼任監督の野口明を支えた。その後は会社役員の傍らで日大三高・法大などを指導。慶大を不合格になった江川卓の入学に積極的に動き、「江川の陰のコーチ」と言われた。


藤田省三 (野球)


title: 長野運輸区

text: 長野運輸区（ながのうんゆく）は、長野県長野市にあった東日本旅客鉄道（JR東日本）長野支社の運転士・車掌が所属する組織である。


title: 沖縄県立那覇国際高等学校

text: 沖縄県立那覇国際高等学校（おきなわけんりつ なはこくさいこうとうがっこう）は、沖縄県那覇市天久一丁目にある県立高等学校。略称は「那覇国」（なはこく）。


title: 沖縄県立那覇国際高等学校

text: 那覇新都心の中央に位置し、同地区で最も早くに建設された施設でもある。沖縄県立高校でもっとも新しく、校舎内はバリアフリー設計や、廊下各箇所に連絡用モニターを設置するなど、最新設備を多彩に取り入れている。県内の全日制普通科を置く高校としては初めて2学期制を導入するなど、カリキュラムの面でも独自性を打ち出している。


title: 沖縄県立那覇国際高等学校

text:
沖縄県有数の公立進学校の一つである。地元では県立開邦高等学校（Kaiho）、県立球陽高等学校（Kyuyo）、県立向陽高等学校（Koyo）の公立進学校をまとめて3Kと呼んでいるが、近年それに当校（NahaKokusai）が加えて4Kと呼ばれることもある。午前7:30から開始の早朝講座（0時限）、夏季講座など学力向上に力をいれている。教育方針は「師弟同行・右文尚武・一点集中・雲外蒼天」。
普通科(文系)、国際科ともに2年次に第二外国語を選択履修することができ、フランス語、スペイン語、中国語、のうちから一つを選択する。以前までは両学科2年次の選択必修科目だったが、現在では他科目も選択肢にあるため、現在は全員が第二外国語を必修という事ではない（国際科のみ必修）。かつては講師も非常勤の外国人講師が担当していた。
その他、夏・冬ともに学校指定のアイボリー地のベストがあり、年中着用可。ただし学校行事であっても着用の義務があるわけでもないので、購入しない学生もいる。
開校以来変更はないが、2006年の冬服衣替え時に女子のパンツ着用が許可された。


title: 中野電車区

text: 中野電車区（なかのでんしゃく）は、東京都中野区にある東日本旅客鉄道（JR東日本）東京支社の運転士が所属する組織である。


title: 中野電車区

text: かつては、中央・総武緩行線用（カナリア色）の車両が配置されていたこともあったが、国鉄末期の区所統合に伴い全車が三鷹電車区に転属となり、車両配置がなくなった。


title: 中野電車区

text: 「東カノ」→「西カノ」…東京鉄道管理局を意味する東、1969年以降は東京西鉄道管理局を意味する西と、中野を意味するカノから構成されていた。


title: 三井住友

text: 三井住友（みついすみとも）とは、三井グループ及び住友グループの両方に属する法人である。「三井住友」でなく「住友三井」と称するものもある。


title: 三井住友

text: 三井グループの企業及び住友グループの企業の統合によって発足している。


title: 三井住友

text: なお、「三井住友」を冠している会社は、商号の英訳表記が日本語表記（三井住友）と同じ「Mitsui Sumitomo」とするものと、逆様の「Sumitomo Mitsui」とするものがある。後者は、日本語表記では三井が初めとなる代わりに、英訳表記では住友が初めとなるという対等の意味からである。また、国際的にMitsuiよりSumitomoの方が名が通っているからとの意味もある。三井住友銀行が発足した時よりこのような表記が続けられている。


title: 三井住友

text: 三井住友フィナンシャルグループは、住友グループの株式会社住友銀行が三井グループの株式会社さくら銀行を吸収合併し、中核である株式会社三井住友銀行が発足した経緯から、「Sumitomo Mitsui」である。主なものは次の通り。三井住友トラスト・グループは、住友グループの住友信託銀行株式会社が三井グループの中央三井信託銀行株式会社及び中央三井アセット信託銀行株式会社を吸収合併し、中核である三井住友信託銀行株式会社が発足した経緯から、「Sumitomo Mitsui」である。主なものは次の通り。MS&ADインシュアランスグループは、三井グループの三井海上火災保険株式会社が住友グループの住友海上火災保険株式会社を吸収合併し、中核である三井住友海上火災保険株式会社が発足した経緯から、「Mitsui Sumitomo」である。主なものは次の通り。三井住友建設株式会社(Sumitomo Mitsui Construction Co., Ltd.)は、三井グループの三井建設株式会社が住友グループの住友建設株式会社を吸収合併し、発足しているが、「Sumitomo Mitsui」である。


title: 三井住友

text: 住友三井オートサービス株式会社(Sumitomo Mitsui Auto Service Company , Limited)は、住友グループの住商オートリース株式会社が三井住友フィナンシャルグループの三井住友銀オートリース株式会社を吸収合併し、発足した経緯から、「Sumitomo Mitsui」である。


title: 三井住友

text:
「三井住友」や「住友三井」でない変則的なものとして、次の会社が存在する。
金融商品取引所の開設する金融商品市場（取引所金融商品市場）における銘柄略称は、三井住友建設株式会社は「三井住友建」（証券コード: 1821）、三井住友トラスト・ホールディングス株式会社は「三井住友トラ」（証券コード: 8309）、株式会社三井住友フィナンシャルグループは「三井住友」（証券コード: 8316）である（証券コード順）。


title: 三井住友

text: ちなみに、旧株式会社三井住友銀行は「SMBC」、三井住友海上火災保険株式会社及び三井住友海上グループホールディングス（現・MS&ADインシュアランスグループホールディングス株式会社）については、いずれも「三住海上」を用いていた。


title: 東多摩郡

text: 東多摩郡（ひがしたまぐん）は、東京府にあった郡。


title: 東多摩郡

text: 現在の東京都中野区・杉並区にあたる。はじめ中野村に置かれたが、まもなく南豊島郡との連合郡役所（内藤新宿二丁目）となり、次いで1889年12月に淀橋町大字柏木291に移転。


title: 長寿番組の一覧

text: 長寿番組（ちょうじゅばんぐみ）とは、テレビ番組やラジオ番組の中で長い年月に渡って放送されている番組を指す。


title: 長寿番組の一覧

text: 年数は2018年3月末時点。年1度の特別番組、年1度のスポーツ中継番組のみ2017年12月末時点。


title: 松平乗保

text: 松平 乗保（まつだいら のりやす）は、江戸時代中期から後期の大名、老中。美濃岩村藩第4代藩主。岩村藩大給松平家5代。


title: 松平乗保

text: 丹波福知山藩主朽木玄綱の八男。松平乗薀の長男の乗国、次男の乗遠がいずれも早世し、玄綱が初代藩主乗紀の息子であったことから養子に迎えられた。天明元年（1781年）、養父の隠居により家督を相続する。奏者番、若年寄、大坂城代、西丸老中を歴任した。


title: 松平乗保

text: 文政9年（1826年）に死去した。長男の乗友は早世していたため、次男の乗美が家督を相続した。


title: 生月町

text: 生月町（いきつきちょう）は、長崎県の北部、生月島を行政区域とする町で、北松浦郡に属していた。


title: 生月町

text: 2005年10月1日、平戸市・田平町・大島村と合併（新設合併）して新たに平戸市となり、自治体としては廃止された。免または浦を行政区域とする。生月町では免・浦の名称に大字（生月・山田）を冠称していたが、1970年に大字を廃止した。


title: 生月町

text: 合併し平戸市となって以降は、免・浦の名称に「生月町」を冠し「生月町○○免（○○浦）」と表記している。江戸時代は捕鯨の島として栄え、平戸藩の財政を支えていたといわれる。昭和の時代には東シナ海の巻網漁業に進出、最盛期には20以上の大型巻網漁船団を擁し、島の経済は大いに潤った。近年は漁獲量の減少などにより船団数も激減している。


title: 生月町

text: 空港・鉄道路線なし。


title: 生月町

text: また、かつては平戸島の薄香港からのフェリー航路が主な交通手段だったが、1991年の生月大橋開通と同時に廃止された。その他に野母商船の博多（福岡市） - 福江（五島市）航路が生月島の舘浦港に寄港していたが、下り便は1992年に、上り便も2007年1月のダイヤ改正で舘浦への寄港はなくなった。


title: 生月町

text: なし。最寄りインターチェンジは西九州自動車道佐々インターチェンジ。


title: 生月町

text: なし。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: アルフレート・エルンスト・ローゼンベルク（、1893年1月12日 – 1946年10月16日）は、ドイツの政治家、思想家。国家社会主義ドイツ労働者党。第二次世界大戦期にはも務めた。ニュルンベルク裁判で死刑判決を受け処刑された。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1893年ロシア帝国領エストニアのレヴァル（現タリン）に、ドイツ系商館の支配人を務めていたバルト・ドイツ人の子として生まれた。ローゼンベルク姓はユダヤ人に多い姓だが、バルトでは非ユダヤ人にも一般的な姓だった。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 母はアルフレートを産んでまもなく死亡し、父親も若くして病死した。そのためサンクトペテルブルクにあった母方の親戚の家に預けられて育った。彼はレヴァルの実科学校で、ドイツ人教師と出会い、ドイツの古い文化や地理、北欧神話やインド哲学への興味を持つようになった。中でも17歳の時に読んだヒューストン・ステュアート・チェンバレンの著書『十九世紀の基礎』は、彼が反ユダヤ主義やゲルマン民族至上主義に傾倒するきっかけとなった。その後、建築家になるべく、に進んだ。リガ工科大学在学中より古代インドのアーリア人神話や神秘主義哲学に傾倒、ラスプーチンやグルジエフの影響を受けたロシア神秘主義サークルに参加したオカルティストでもあった。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 第一次世界大戦によるドイツ軍の侵攻によってローゼンベルクはモスクワに移り、モスクワ高級工科学校（現在のバウマン記念モスクワ国立工科大学）に入学した。しかしまもなくロシア革命が発生し、ローゼンベルクは革命の進展を目の当たりにした。彼は革命期のアナキズムに強い嫌悪感を持ち、また共産主義革命を「ユダヤ人の陰謀」ととらえ、これらに強く反感を持つようになった。1915年にはヒルダ・リースマン（Hilda Leesmann）と結婚した。1918年には建築学の資格を取得し、レヴァルに進軍してきたドイツ軍に入隊を志願したが認められなかった。その後締結されたボリシェヴィキ政府とドイツの休戦協定に衝撃を受け、11月には「祖国を得るため我が家を棄て」ベルリンに向けて旅立った。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: しかし、ベルリンは当時戦争敗北のため混乱の極みにあった。1919年初頭、ローゼンベルクは職を得るためミュンヘンに移ったが、亡命者救済委員会の世話になって暮らした。ある日、路上で妻ヒルダの友人と出会い、政治運動家で詩人のディートリヒ・エッカートと出会うよう進められた。ローゼンベルクはエッカートに対し「あなたは、エルサレムに対し戦う人間を雇いますか」と問いかけると、エッカートは「もちろん」と答え、ローゼンベルクの世話を引き受けた。ローゼンベルクはエッカートが主宰する新聞『良いドイツ語で』に記事を書き、彼のトゥーレ協会にも参加した。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1919年末頃にはアドルフ・ヒトラーと出会い、ドイツ労働者党の党員となった。党員番号は626番だった。ドイツ労働者党は1920年に国家社会主義ドイツ労働者党へと改称した。ローゼンベルクはロシア語に堪能で、東方問題に詳しかったため、初期のナチ党幹部の中で一種独特の地位を築くことになった。党は12月に『ミュンヒナー・ベオバハター』紙を買い取って『フェルキッシャー・ベオバハター』（「民族の観察者」の意）と改め、ローゼンベルクはエッカートの補佐として編集助手となった。その後エッカートが体調を崩して党務から引くと、かわってヘルマン・エッサーが主筆となった。ローゼンベルクはこの人事に不満であり、エッサーを軽蔑したため両者の間は険悪となった。1922年に『フェルキッシャー・ベオバハター（民族の観察者）』主筆となった。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: この頃、ローゼンベルクはその外交に対する視野からヒトラーに大変気に入られており、ヒトラーは自分が意見を聞くのはローゼンベルクだけであると、に告げていた。またエルンスト・ハンフシュテングルもヒトラーがローゼンベルクの大きな影響下にあったと指摘している。これらの点をは「エッカートとローゼンベルクはヒトラーの教師だった。ヒトラーは数年の間、彼らの口真似をしているに過ぎなかった」と評している。ただし、実務面での能力には欠け、党内の役職はエッサーやマックス・アマンらに握られていた。1923年には『国家社会主義ドイツ労働者党の本質、原則および目的』という綱領解説書を出版し、5万部ほどを売り上げた。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1923年11月8日のミュンヘン一揆では、翌日の失敗に至るまでヒトラーと行動を共にした。ローゼンベルクは逮捕を逃れ、ミュンヘンの各地に潜伏していた。ヒトラーは収監後、ローゼンベルクに党指導を一任した。ローゼンベルクは大ドイツ民族共同体という偽装団体を立ち上げ、ナチ党の運動を再開した。しかしこの運動の実権はまもなくエッサーやユリウス・シュトライヒャーに握られ、ローゼンベルクの権力はほとんど無きに等しかった。1月31日にはザルツブルクの幹部会合で党指導者代理に指名されたが、ミュンヘンに残っていた幹部、エッサー、シュトライヒャー、アマンとローゼンベルクの関係は最悪であり、彼を「部分的ユダヤ人」や「フランスのスパイ」であると罵った。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: このころ、党の問題となっていたのが、エーリヒ・ルーデンドルフのドイツ民族自由党との合併問題であった。ローゼンベルクは党の合併には反対したが、合法的な選挙によってナチ党の勢力拡大を図るべきと考え、選挙での協力関係を結ぶことには同意した。これらの運動の連合である「国家社会主義自由運動」は5月の国会選挙で200万近い票を集めることに成功した。しかしヒトラーは当初選挙にも反対しており、合併問題についても意見をはっきりさせないなど、ローゼンベルクへの方針にはっきりとした同意を与えなかった。さらに6月16日にはヒトラーが「誰も自分の代理で行動したり声明したりする権限はない」と表明したことで、ローゼンベルクの党指導代理の地位は失われた。ローゼンベルクは反ユダヤ主義の新聞・雑誌の発行等の活動しか行えず、運動の主導権は他の幹部にすっかり奪われていた。ヒトラーは後にローゼンベルクがこの時期不忠であったと彼を激しく非難している。結局この体制は民族自由党との決裂と、ヒトラーの出獄によって終焉した。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1929年にはを創設した。1930年には国会議員となり、外務委員会に属した。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: ローゼンベルクは中世ドイツの神秘主義者エックハルトを信奉して真の宗教をドイツ神秘主義とし、1934年には『マイスター・エックハルトの宗教』を上梓、1938年に『二十世紀の神話』を出版した。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: ローゼンベルクは反ユダヤだけでなく、反キリスト教会の立場にもあり、イエスが神であることや、イエスの復活などは信じていなかった。ローゼンベルクはキリスト教のアガペー(愛)、謙遜、ヘセド(憐憫)、ヘーン(恩寵)よりも、魂の美、自由で高貴な魂を重視し、ユダヤ教には不死の信仰や形而上学的な宗教がないとして、ユダヤ的=ローマ的世界観に代わって、北方種族のゲルマン的人間の内的側面を称揚した。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: ローゼンベルクらドイツ右翼はパラケルススやヤーコプ・ベーメなどのドイツの黙示録的伝統こそを「ドイツ革命」と呼び、神と自然が一体となるゲルマン民族をユートピアとし、千年王国的、終末論的な革命待望の思想は右翼を強力にした。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1933年4月にはナチ党の対外政策全国指導者に就任し、のトップとなった。外務局の任務は、東ヨーロッパとバルカン諸国のファシスト集団との連絡を維持することであり、海外政策についてコンスタンティン・フォン・ノイラートの外務省やヨアヒム・フォン・リッベントロップの、エルンスト・ヴィルヘルム・ボーレのと争った。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1934年にナチス全精神的・世界観的教育と育成の監視のための総統受任者となった。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1934年からはを立ち上げ、ナチス理論の宣伝と国内の言論活動を監視とした。1937年にはノーベル賞に対抗して制定された「ドイツ芸術科学国家賞」を受賞する。1939年にはエーリヒ・レーダーとノルウェー国粋党の仲介などを行った。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1939年にはフランクフルト・アム・マインにユダヤ人問題研究所（Institut zur Erforschung der Judenfrage）を設立した。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text:
1941年に独ソ戦が始まると、ヒトラーに命じられて新しい占領地域に3つのを作る計画を立案し、東部占領地域大臣に任命された。しかし東部占領地域省はハインリヒ・ヒムラーやヘルマン・ゲーリングらとの政争において終始劣勢であり、東方における実権はほとんどなかった。1941年7月16日に行われた総統大本営での会議では、占領したウクライナの住民に対して友好的な政策を採用してもらいたいと訴えるが、ヒトラーに一蹴された。
第二次世界大戦の勃発後、外務局の下に全国指導者ローゼンベルク特捜隊が設置され、占領地からの文書・美術品の押収に当たった。1942年6月のユダヤ人への住居退去指令によって、税務署員が押収した中でも「著作とそのほかのユダヤ的源泉の文化・芸術作品」が、ローゼンベルク特捜隊に渡され、フランクフルトのユダヤ人問題研究所に送られた。この特捜隊はオランダやフランス、ベルギーなどに権限を拡大し、ラビの神学校・スピノザ協会などから個人の蔵書・美術品を押収し、その中にはローゼンタール文庫のような貴重な史料も含まれていた。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1943年3月に東部省はユダヤ人の「家具」の処分を単独で行うことを宣言し、その売り上げは東部占領地域省の予算に入れるべきだと主張。1944年5月の段階でローゼンベルクの東部占領地域省は「ユダヤ人問題が親衛隊の管轄であることを認める、ただし収容所における賃金差益は帝国弁務官の財務局に支払われるべきだ」と主張する書簡を送った。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1943年には連合国との和平案として「私有財産と信教の自由、ソ連の少数民族の自治権回復を約束する」という方針を推薦したが、これもヒトラーに容れられなかった。同年5月にヒトラーに支持されて、農業条例を発表した。これはソ連農民の協力を得て生産力を高め食料をより多く獲得する目的のために、農民が耕作した土地の永久所有を認めることを謳ったものであったが、その秋には軍事情勢が悪化し、ローゼンベルクの宣言は完全な失敗に終わった。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: ローゼンベルクは1945年5月19日、イギリス軍によってフレンブルク＝ミュルヴィクの海軍歩兵部隊の野戦病院で逮捕された。ニュルンベルク裁判では「侵略戦争の共同謀議」「侵略戦争の実行」「人道に対する罪」「戦争犯罪」の4つの罪で訴追された。裁判ではローゼンベルクが「認識された党のイデオローグ」とみなされ、さらに外交政策責任者の一人であったことが重視された。1946年10月1日にすべての罪状が有罪となり、死刑判決が下った。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: ニュルンベルク刑務所付心理分析官グスタフ・ギルバート大尉が、開廷前に被告人全員に対して行ったウェクスラー・ベルビュー成人知能検査によると、ローゼンベルクの知能指数は127だった。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text: 1946年10月16日に絞首刑が実行され、処刑の直前に刑吏から最後の言葉はないかと質問され、「」(いいえ)と答え、これが彼の最後の言葉となった。自殺したゲーリングを含めてローゼンベルクら11人の遺体は、アメリカ軍のカメラマンによって撮影された。撮影後、木箱に入れられ、アメリカ軍の軍用トラックでミュンヘン郊外の墓地の火葬場へ運ばれ、そこで焼かれた。遺骨はイーザル川の支流コンヴェンツ川に流された。近年では定型的な批判とは別に、ゴシック様式の評価などの内容をはじめ、思想的内容も常識的であるとする見方も思想史的に登場しつつある。


title: アルフレート・ローゼンベルク

text:
米軍の拘留記録によると身長は180センチである。
日本語訳：


title: 近藤真琴

text: 近藤 真琴（こんどう まこと、天保2年9月24日（1831年10月29日） - 明治19年（1886年）9月4日）は、日本の教育家、思想家。明治の六大教育家の一人、攻玉社創立者。日本海軍軍人及び軍属、最終階級は海軍中佐。幼名は鉚之助。江戸生まれ。天保5年（1834年）9月14日に父を亡くし、4歳で家督を相続すると、諱を真琴、字を徽音、通称を誠一郎とした。


title: 近藤真琴

text: 攻玉社を設立し、明治六大教育家の一人とされる。日本における航海術、測量学の基礎を確立したほか、数学、土木学の教育の先鞭を付けた。かな文学を推進する立場を取り、日本初のかな書き辞書である『ことばのその』の著者としても知られている。


title: 近藤真琴

text: 文久3年（1863年）、幕府軍艦操練所翻訳方に出仕。明治2年（1869年）、築地海軍操練所に出仕し、兵学大助教、兵学少教授、兵学中教授などを歴任し、海軍中佐まで昇進。明治5年（1872年）に免官となり、翌年1月、海軍省6等出仕となり軍属として勤める。欧州出張、海軍二等教官、海軍兵学校航海課長、五等出仕、海兵教務副総理、一等教官などを歴任。明治19年（1886年）2月に病で免官となるまで、海軍兵学校での教育に貢献した。


title: 近藤真琴

text:
近藤真琴は国語学者として先駆者の一人に数えられる業績を残している。明治維新後最も早く学校で文法を教授したのは攻玉社である。西南戦争のころには近藤真琴は自ら教授していた。
またかなのくわいの会員で『ことばのその』の筆者でもある。その他、近藤真琴の「ふみまなびのまき」「まゆみのおちば」「かんいせうがくけうくわしょ」及び文法書「文字篇」「助用言」の二種の稿本が攻玉社学園に保存されているが、「文字篇」「助用言」は真琴の直筆か否か確定されていない。「文字篇」は仮名の発生と発音の理を、「助用言」では助動詞について、それぞれ説いている。なお、語の類別、性質、用法などを説明しているという「言語篇」の存在は未確認である。


title: 近藤真琴

text: 明治期に日本の国歌を策定する必要が発生して海軍省に打診があった際、たまたま海軍省へ出仕していた近藤が西洋事情と文学に詳しいということで歌詞の素案を書いたという話が昭和3年（1928年）6月に発行された『竹柏漫筆』（佐佐木信綱著）に掲載されている。同書によるとその歌詞は賛同が多かったものの海軍省内の一部で異論があり、お蔵入りになったとされている。


title: 大野右仲

text: 大野 右仲（おおの うちゅう、天保7年12月8日（1837年1月14日） - 明治44年（1911年）6月11日）は、幕末期の唐津藩士、新選組隊士。


title: 大野右仲

text: 唐津藩士大野勘助の長男に生まれ、安政3年（1856年）、21歳より昌平坂学問所で学ぶ。


title: 大野右仲

text: 戊辰戦争が勃発すると、小笠原長行に従って会津へ入る。5月始めごろには、旧友の越後長岡藩筆頭家老・河井継之助のもとに居り、長岡藩が中立堅持の末に小千谷談判の決裂により新政府軍との開戦に至る現場に居合わせた（『史談会速記録』）。療養中の土方歳三を訪ねて戦況を調査した後、仙台で新選組に入隊（頭取）。榎本武揚艦隊と合流して蝦夷地へ渡った。箱館政権（蝦夷共和国）下では、陸軍奉行並に就任した土方直属の部下（陸軍奉行並添役）となり、二股口の戦いから、箱館総攻撃に至るまで補佐役を務めた。


title: 大野右仲

text: 降伏後、新政府に出仕。明治4年久美浜県権参事、豊岡県権参事。ほか、千葉、長野、青森各県の要職を歴任する。また箱館戦争の記録（『函館戦記』）を書き残す。


title: 大野右仲

text: 明治44年（1911年）、死去。享年76。


title: 大野右仲

text: 著書『函館戦記』によれば、大野は明治2年（1869年）5月11日、千代ヶ岡陣屋で箱館市中に向かう土方歳三と合流し、共に一本木関門へ向かった。箱館港において旧幕府軍蟠竜丸が新政府軍朝陽丸を轟沈させたため、土方に命じられて弁天台場方面へ進撃。敗走する兵が続出していたが、大野は「奉行（土方）が、敗走兵を必ず関門で食い止めてくれる」と信じていたという。しかし、敗走兵が留まる様子が無いことに驚き千代ヶ岡陣屋へ引き返したところ、同役の大島寅雄・安富才助らから土方の戦死を知らされた。なお、土方を訪ねて五稜郭へ来た相馬主計に土方の死を伝えたともいわれている。また、大野は弁天台場で新選組隊士らと共に降伏したとされるが、異論もある。


title: 光学合成

text: 光学合成（こうがくごうせい、Optical compositing）は、映画の合成技術で、複数のフィルムを光学的に合成する手法。オプチカル合成、オプティカル合成とも呼ばれる。


title: 光学合成

text: デジタル合成が主流となる前の映画における合成は専らこの手法に依っていたが、現在ではほとんど使われない技術となった。しかし、演出上の技法などで使用される事がある。


title: 光学合成

text: 光学合成には「オプティカルプリンター」という機材が使われる。


title: 光学合成

text: オプティカルプリンターは、フィルムを別のフィルムにコピーするための機械であり、例えばネガフィルムから上映用のポジフィルムを作成するのにも使われる。こういった単純な用途に使われるオプティカルプリンターは、コピー元のフィルムとコピー先のフィルムとがそれぞれ1本ずつの比較的単純な構造のものである。


title: 光学合成

text: 光学合成に使われるオプティカルプリンターは、コピー元のフィルムを複数本かける事ができるようにした特殊なものである。オーバーラップやワイプなどの基本的な光学合成を行うものから、複数の素材マスクを組み込んで合成する複雑なものまで、様々なものが存在した。要求される合成が複雑なものになればなるほど、コピー元のフィルムの本数は増える。安定した合成を行うためには機械そのものにも操作にもきわめて高い精度が求められる。また、合成の内容によって合成素材となるフィルムの作り方や構成も異なるため、大変な職人芸が要求された。


title: 光学合成

text: カメラに装填するフィルムには特殊なフィルム、インターメディエイトフィルム(IM)が使用される。インターは、オリジナルネガから転写されれば、マスターポジ（オレンジベース、ポジ像）になり、マスターポジから転写されれば、インターネガ（オレンジベース、ネガ像）になる。このインターネガを上映用のフィルムに焼き付けると通常のクリアベース、ポジ像になる。


title: 光学合成

text: 主にマスク用に使用される白黒のフィルムを「ハイ・コントラスト・フィルム」通称：ハイコンと呼ぶ（製版用フィルムに由来して「リスフィルム」と呼ばれる場合もある）。このフィルムはほとんど階調が無く（ほとんど二階調）、クリアベースとマットな黒色を持つフィルムである。主にマスクやタイトル用の文字に使用される。しかしこのハイコンフィルムは「堅すぎる」特性ため、合成用のマスクとしては使いづらいもので、実際の合成作業用としては、以下のパンクロが主に使われた。


title: 光学合成

text: パンクロマチック・フィルム。通称：パンクロ。ハイコンフィルムが青系の光のみに感光するのに対して、パンクロはどの光にも感光してしまう特性を持っている。そしてハイコンに比べわずかに階調を持った「柔らかい」特性のフィルムである。


title: 光学合成

text: DH目、又はBH目と呼ばれるクリアベース、ポジ像のフィルム。光り物やグロー効果を作り出す時によく使うフィルム。通常の映写用のフィルムと違いは、パーフォレイションの形状が映写用の遊びの多いKS目ではなく、遊びの無いDH目、BH目である。


title: SGプラニッツ

text: SGプラニッツ（SG Planitz）は、かつて東ドイツに存在したサッカークラブ。プラニッツ（現・ザクセン州のツヴィッカウの一部）を本拠地とした。


title: SGプラニッツ

text: 1945年、プラニッツSG（"Planitzer SG"）を前身として創設された。1947年から1948年にかけてのシーズンで、ソ連占領地区の優勝を収めた。その後、各占領地区の代表による全ドイツ大会に出場したが、1.FCニュルンベルクに敗れた。1950年、BSGアクティヴィスト・シュタインコーレ・ツヴィッカウ（"BSG Aktivist Steinkohle Zwickau"）と合併して消滅した。


title: 神戸スイーツハーバー

text: 神戸スイーツハーバー（こうべスイーツハーバー）は、かつて兵庫県神戸市中央区、ハーバーランド内ビーズキス（現・famlio　ファミリオ）の地下1階にあったスイーツのフードテーマパーク。


title: 神戸スイーツハーバー

text: 2004年（平成16年）12月にオープン。内装は神戸らしく大正時代の港をイメージして作られており、出店数は地元近畿と関東地方および北海道からの22店舗と当時のフードテーマパークの中では規模が大きかった。ナムコがプロデュースを手がけた。2007年（平成19年）11月25日をもって閉幕（閉店）した。神戸スイーツハーバー閉鎖後、入居しているショッピングセンターの名称がビーズキスからファミリオとなり、2008年（平成20年）4月より跡地はサイゼリヤとファミリオのフードコート（キッズライブラリーフードコート「PLAY!」）となったが翌2009年（平成21年）6月に閉鎖され、2009年（平成21年）10月からファミリオ食堂として営業している。


title: 小芝長之助

text: 小芝長之助（こしば ちょうのすけ、文政12年(1829年) - 大正5年(1916年)9月2日）は、幕末期の幕臣。蝦夷共和国探索役主任および箱館市中取締役。


title: 小芝長之助

text: 将軍家御庭番を務めていたが、戊辰戦争が勃発し、慶応4年(1868年)4月11日に江戸城の無血開城が決定すると、憤激のあまり城内に放火して脱走した過激派。


title: 小芝長之助

text: 榎本武揚艦隊の蝦夷地渡航に同行し、箱館政権(蝦夷共和国)下では探索役主任と陸軍奉行並土方歳三の管轄である箱館市中取締役を兼任。


title: 小芝長之助

text: 土方の戦死の知らせを聞いて、本営五稜郭より一本木関門まで遺体を引き取りに行った。


title: 小芝長之助

text: 箱館戦争降伏後、松江藩預かりとなり、明治4年(1871年)4月に赦免。晩年、東京三ノ輪円通寺の墓守として生活していた。


title: 小芝長之助

text: 大正元年(1912年)頃、日野の土方家を突然訪れ、土方歳三の位牌を目の前にして泣き崩れたと言う。その4年後、死去。享年88。


title: 豊多摩郡

text: 豊多摩郡（とよたまぐん）は、東京府にあった郡である。杉並区にある東京都立豊多摩高等学校などにその名をとどめる。


title: 豊多摩郡

text: 現在の東京都渋谷区・中野区・杉並区および新宿区の一部（戸塚町、西早稲田、戸山、大久保、歌舞伎町、西新宿以西および新宿の一部）にあたる。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: モーションコントロールカメラ () は、コンピューターによりフレーム単位で制御される主としてSFXなどに使われる合成素材を撮影するために使われる特殊な映画用カメラ、あるいはそのシステムの総称。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: モーションコントロール撮影は、数値制御装置の一種で、コンピュータでコントロールパルスを出力しサーボモーター（高価だが、フィードバックにより位置ずれは起こりにくい。高速回転できるので素早い動きに向いている）やステッピングモーター（比較的安価だが制御パルスにモーターが追いつかない場合等、脱調によりずれる可能性がある。ゆっくりした回転に向いており、無理に高速回転をさせようとすると脱調する）を動かし、カメラや被写体の位置をプログラムして撮影を行う。


title: モーション・コントロール・カメラ

text:
基本的にはコンピューターでカメラのシャッター軸と移動するカメラと被写体の位置が撮影フレームごとに制御されており、何度やっても同じ場所に来るものをモーションコントロールカメラという。
世界中で使われている最も有名なモーションコントロールシステム（モーションコントロールプログラムとPCに挿入するカードとジョグボックスのみ）はクーパーコントロール社である。


title: モーション・コントロール・カメラ

text:
カメラボディのシャッター軸制御まで及ばないものは、たとえキャメラを動かしていても、モーションコントロールカメラではなく、モーションコントロール（で動く仕掛け）と呼ぶべきである。
理由はカメラのフィルムを動かすシャッター軸と他のモーションコントロールされた部分が無関係に動けば、撮影条件を変えて何度も反復撮影しても、フレーム単位での完全に正確な位置合わせなど不可能（たとえ、頭合わせのクラッパーランプを入れたとしても）だからである。（日本の撮影現場ではC-CAMやMILO等を除いて、このスタイルが非常に多い）


title: モーション・コントロール・カメラ

text: モーションコントロールカメラによる撮影では、人間の手による操作と違い、動きに再現性があるため、精密な合成素材を得ることができる。たとえば、ぴったり一致する「宇宙船」と「宇宙船の輪郭を切り出したマスク」を得るなどのことが可能となる。そのため、モーションコントロールカメラの導入によって合成を前提とした映像作品のクォリティが格段にあがった。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 日本の場合、たいていはその都度、要求に応じて部品から組み立てて使われる。クレーン（長いアームの先にカメラを取り付け、アームの角度やカメラの角度などを制御する）・移動車（レールに沿ってカメラが動き、その移動位置やカメラの角度などを制御する）などがある。また、カメラの側ではなく被写体の側の動きを制御することや、カメラと被写体の両方を制御することなども含まれるが、ほとんどの場合カメラのシャッター軸は制御されない。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 撮影する被写体によってモーションコントロールカメラのタイプは大きく二つに分かれる。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 撮影中に形を変える事のないミニチュア等を例えば１コマ当たり１秒の露光時間で撮影する。ミニチュアに熱変形等の無い低光量で、深い被写界深度を得る為に絞り込み撮影すると必然的にシャッタースピードは遅くせざるを得ないし、ゆっくり動かす事により振動などの問題からも回避する事が出来た。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: このタイプには、ダイクストラフレックス、ムースフレックス、C-CAM等がある。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 人が芝居をする中、通常のカメラのように撮影出来る。いわゆるクレーン／移動撮影がモーションコントロールで可能なもの。もちろんフレームレート（撮影コマ数）を変えて撮影し１つの画面に納める事も出来る（例えば、移動するカメラワークに人の芝居とコマ撮りアニメを合成するなど。ミニチュア用のそれと比べて早く動かす事で格段に高度な設計、組み立て技術が要求される。動きのプログラミングも従来のキーフレーム入力後、補間する方法に加えキャメラマンがエンコーダー（センサー）を内蔵した専用のパン棒を操作してリアルタイムにカメラの動きを入力できるようになっている。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: このタイプには、MILO、ビスタグライドシステム 等がある。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: ビスタグライドシムテムはカメラにまったく同じ動きをさせる原理を利用し、同じ役者を1画面に複数登場させることを可能とした。フィルムの境目をぼかしつつ、マスク処理を施すことで自然な合成が可能であった。以前から1つの画面に同じ役者を登場させる技術はあったがカメラは固定しなければならず境目も直線であった。この技術ではカメラを動かせるようになり、演出の幅が広がった。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: この様に高度に発達してきた技術ではあるがマッチムーブ技術が一般的になった現在、このリアルタイムモーションコントロール撮影はCG技術に取って代わる局面が圧倒的に増えてきている。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 一般にモーションコントロール／モーションコントロールカメラはセットアップ、撤収、動きのプログラムに時間が掛かる為、一般撮影よりも余裕を持ったスケジュールを組まなければならない。ミニチュアなどは専門のスタジオが用意されていた。従って日本では劇映画ではあまり使用される事はなく、主に比較的予算のあるコマーシャル等に利用されている。


title: モーション・コントロール・カメラ

text:
モーションコントロール技術は日米では大きな開きが最初からあった。『未知との遭遇』『スター・ウォーズ』に初めて開発、採用されたモーションコントロールカメラの刺激を受けて日本国内のいくつかの劇場映画作品で模倣したが、その本質まで模倣しきれずに不完全な結果に終わった。その理由として既存の機材＝産業ロボットの流用（撮影用に設計されたものではないので、位置精度に問題があったり、シャッター軸の同期は全くとっていない上に回転のバラツキが微妙にあるカメラのモーターを使っていた為に合成用マスクは絶対に合わない）、ラボ＝現像所の技術的問題（モーションブラーの掛かった合成が出来ないからどんなに速い動きのカットでもマスクの輪郭がハッキリしたコマ撮りを行った）などがその原因であろう。
日本での利用実績は、1984年公開の東宝映画『さよならジュピター』に始まると言われる。ここではアマダのティーチングプレイバックロボットが流用された。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 数年後にIMAGICA等のラボやアニメーションスタッフルーム、白組等が自社でモーションコントロールカメラシステムを開発し、少しずつ問題を解決していった。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: ストップモーション・アニメーションは、ひとコマごとに撮影位置を決め、静止した被写体を撮影するというスタイルのものであった。これは、被写体ブレ（モーションブラー）が生じないため、特に速い動きのアニメーションでは不自然な映像となってしまう。そこでシャッターが開いている時間にもキャメラと被写体を動かす事が出来るモーションコントロールカメラを使うアイデアが登場した。これを「ゴー・モーション」という（『ドラゴンスレイヤー』、『ロボコップ2』等に使われている）。しかし、その効果の割に大変なセットアップの手間と被写体の全ての動きをゴーモーション化出来るわけではないので、すぐに廃れてしまった。


title: モーション・コントロール・カメラ

text: 「MILO」の業務を2010年6月末日をもって終了


title: 北海道道1115号摩周湖斜里線

text: 北海道道1115号摩周湖斜里線（ほっかいどうどう1115ごう ましゅうこしゃりせん）は、北海道弟子屈町と斜里町を結ぶ一般道道（北海道道）である。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: ジャン＝ピエール・カッセル（Jean-Pierre Cassel, 1932年10月27日 - 2007年4月19日）は、フランスの映画俳優。同じく俳優のヴァンサン・カッセルは息子、セシル・カッセルは娘。女優のモニカ・ベルッチは息子の嫁（義理の娘）である。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: フランスを代表する俳優の一人で、フランス映画のみならずハリウッド映画などにも多く出演した。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: 父親は医者、母親はオペラ歌手。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: に演技を学び、舞台で俳優としての活動を始める。その後、映画のエキストラやナイトクラブのダンサーを経て、ジーン・ケリーの目に留まったことで出演した『ハッピー・ロード』（1957年）で映画デビューを飾る（クレジットなし）。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: 1960年代前半に女優のフランソワーズ・ドルレアック（カトリーヌ・ドヌーヴの姉）と婚約していた。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: 『素晴らしきヒコーキ野郎』では石原裕次郎と、『鱒』では山形勲や賀田裕子と共演した。オムニバス映画『世界詐欺物語(立派な詐欺師)』では浜美枝、三津田健、丹阿弥谷津子、宮口精二、十朱久雄と同作に関わっている。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: 生涯に2度結婚している。最初の結婚ではヴァンサン・カッセルを含む3人の子をもうけ、2度目の結婚でセシル・カッセルが生まれる。


title: ジャン＝ピエール・カッセル

text: 2007年に癌で死去。


title: イリーナ・チャシナ

text: イリーナ・ヴィークトロヴナ・チャシナ(ロシア語:；ラテン文字転写の例:""、1982年4月24日 - )は、元新体操選手。ロシアのオムスク生まれ。“新体操は身体だけでなく知性も鍛えなければならない。なぜなら知能も重要だから”と彼女は言う。


title: イリーナ・チャシナ

text: 6歳のとき新熱心なアマチュアスポーツマンである祖父によってオムスクのスポーツ教室に連れられて体操を始めた。その前の日、チャシナはテレビで世界新体操選手権を見て、大変感銘を受けた。チャシナの家族は水泳をするよう強く主張したので、小さい頃は音楽と水泳と新体操漬けの毎日を送っていたが、14歳のときに新体操を選んだ。そして4年後、評判の高いロシアのコーチVera Shtelbaumsのところで練習を始めた。


title: イリーナ・チャシナ

text: 1999年の世界新体操選手権で団体のメンバーとして金メダル獲得に貢献したことで注目を浴び始める。2001年より主要な国際大会で優勝を重ねるようになり、同じロシアのアリーナ・カバエワ、ウクライナのアンナ・ベッソノバとともに「3強」と称されるようになる。


title: イリーナ・チャシナ

text: 2001年の世界新体操選手権では個人総合2位、計2つの金メダルと4つの銀メダルを獲得するも、薬物使用違反でカバエワと共にメダル剥奪・1年間の出場停止処分を受ける。2003年の世界新体操選手権大会で個人総合3位、出場した6種目全てメダルを獲得した。2004年のアテネオリンピックでは個人総合の決勝途中までカバエワを抑え1位の位置につけながらも、最終種目のリボンでミスを犯し銀メダルに終わる。2005年の世界新体操選手権大会でも個人総合3位となる。2006年に現役を引退。


title: 恋風

text: 『恋風』（こいかぜ）は、吉田基已による日本の漫画作品。講談社の漫画雑誌『イブニング』の2001年9月号（当時は月刊誌）から2004年22号に連載。アニメ化もされ、2004年4月から6月までテレビ朝日・キッズステーションで放送された。


title: 恋風

text: 従来のコミックやアニメ（特にアニメ）ではタブーとされていた、血の繋がりのある肉親（兄妹）間恋愛をコメディや「匂わす設定」では無く、極めて現実的、かつ真剣に取り扱った作品（血の繋がらない兄妹間の恋愛を描いた作品としては『みゆき』などがある）。


title: 恋風

text: なお、アニメ版『恋風』の収録はアフレコではなく、プレスコが用いられた。これは大変手間のかかる技法のため、日本のテレビアニメでは用いられることは極めて少ない。しかし、演技の自由度が高く、より自然な演技が出来るため、リアルな人間ドラマを作品で表現することが出来た。


title: 恋風

text: 耕四郎は、少年時代に両親が離婚。父に引き取られた耕四郎は、母方との交流を持たず、十数年たった。


title: 恋風

text: ある日、偶然知り合った女子高生に心惹かれる。しかし、彼女は生き別れになった12歳年下の妹七夏だった。


title: 恋風

text: 七夏との再会に出だしを挫かれた耕四郎の心。その日から自己嫌悪と苛立ちの日々が始まったのである。


title: 恋風

text: 声はアニメ版のもの。全5巻。


title: 恋風

text:
新装版 全5巻。2014年8月-10月発売。
アニメ版プレスコ収録に関する情報先


title: 100語でスタート!英会話

text: 100語でスタート!英会話（100ごでスタート!えいかいわ）は、NHK教育テレビジョンで放送されていた語学番組である。


title: 100語でスタート!英会話

text: 2003年4月スタート。半年間（100回）を一区切りとしてコーパスと呼ばれる言語の統計データから100個の英単語を取り上げ、それらの単語がどのように使われているかをスキットやランキングを通して解説する。ただし、1つの単語を2回にわけて取り上げたり、1回の放送で複数の単語を取り上げることもあるため実際は100語ではない。放送は2005年度末（2006年3月31日）をもって一旦終了。各年度の下半期は再放送であったため、都合3シリーズが制作されたことになる。司会のジョージ・ウィリアムズがDJということもありBGMの選曲はかなり特徴的である。


title: 100語でスタート!英会話

text: 2006年4月から後継番組として「新感覚☆キーワードで英会話」を放送。2007年10月から、2003年度のアメリカ編がアンコール放送されていた。


title: 100語でスタート!英会話

text: 2009年度、新講座として「コーパス100!で英会話」がスタートする。直接の後継番組である。


title: 100語でスタート!英会話

text:
2011年からYoutubeの公式チャンネル「NHK・番組コレクション」で2003年度のアメリカ編が順次無料公開されている。動詞・助動詞を中心に100個の単語を取り上げている。
スキットの舞台はアメリカ東海岸。動詞・助動詞を中心に100個の単語を取り上げているが、2003年度とは若干異なる。
スキットの舞台は、オーストラリアと日本。前2年間と趣を変え、前置詞・形容詞・副詞・名詞などを中心に100個の単語を取り上げている。動詞を取り上げている回はない。スキットの舞台はイギリス。スキットのジェイソンとピーターは出身国が違うため発音なども異なる。
100語にくわえて、4回の総集編が放映された。


title: 知的財産専門職大学院

text: 知的財産専門職大学院（ちてきざいさんせんもんしょくだいがくいん）は、特許権、実用新案権、意匠権、商標権、著作権といった知的財産権（産業財産権）についての教育、研究を行う専門職大学院である。


title: 知的財産専門職大学院

text:
専門職大学院設置基準に基づき、大学院に知的財産に関する専門職学位課程を置くことで設けられる。この課程を修了すると、専門職学位である知的財産修士が授与される。2010年5月現在、3校の大学院に設置されている。
なお、知的財産を専攻できるその他の大学院は、


title: 知的財産専門職大学院

text: などが上げられる。これらは学校教育法第99条第1項に基づき設置された大学院である。（上記の吉備国際大学大学院は、同法第101条に基づく。）学位は、学校教育法（昭和22年法律第26号）の第104条第1項に基づく「修士の学位」が授与され、専門職学位とは区別される。


title: 知的財産専門職大学院

text: 他方、学校教育法第99条第2項に基づき設置されたのが専門職大学院である。また、設置認可から5年以内ごとに認証評価機関によって認証評価を得なければならない（学校教育法第109条第3項、学校教育法施行令第40条）。ただし、知的財産専門職大学院については認証評価機関が整備されていないため、現状では認証評価を免除されている。


title: 知的財産専門職大学院

text: 弁理士法の改正により、2009年（平成21年）1月1日以降、専門職大学院が修了要件として定める一定の単位を修得し、かつ、修了要件として定める論文の審査に合格した者は、修士・博士の取得者と同様に、事前審査で認定を受けることにより、弁理士試験の論文式筆記試験選択科目が免除される（弁理士法施行規則第6条）。


title: 高岩成二

text: 高岩 成二（たかいわ せいじ、1968年11月3日 - ）は、日本の俳優、スタントマン、スーツアクター。埼玉県出身。ジャパンアクションエンタープライズ（旧・ジャパンアクションクラブ）所属。身長175センチメートル。


title: 高岩成二

text: 妻は元女優の村上利恵。


title: 高岩成二

text: 真田広之に憧れ、高校在学中の16歳の時にジャパン・アクションクラブ（JAC、現・ジャパンアクションエンタープライズ）の養成所に入所した。JACでは16期生にあたり、同期には横山一敏、今井靖彦、竹内康博、村岡弘之、大林勝などがいる。


title: 高岩成二

text: 養成所卒業後、後楽園ゆうえんち（現・東京ドームシティアトラクションズ）野外劇場のアトラクションショーで『光戦隊マスクマン』のブラックマスクを担当し、以後『五星戦隊ダイレンジャー』までの7年間、後楽園ゆうえんちのショーに出演した。テレビでは『仮面ライダーBLACK RX』のライダーマン役などを務めた。


title: 高岩成二

text: 1992年、『恐竜戦隊ジュウレンジャー』のドラゴンレンジャー役で本格的なスーツアクターを務める（ノンクレジット）。1994年には『忍者戦隊カクレンジャー』ニンジャレッド役で、初めて主役のスーツアクターを務めた。


title: 高岩成二

text: 1996年、『ビーファイターカブト』にフリオ・リベラ / ビーファイターゲンジ役で出演。スーツアクターだけでなく、変身前の姿も演じた。


title: 高岩成二

text: 1998年、『星獣戦隊ギンガマン』のギンガレッド役で再びレッド役（主役）を務める。同年5月には、『カクレンジャー』で共演した女優の村上利恵と結婚した。戦隊シリーズのレッド役は、『ギンガマン』から『未来戦隊タイムレンジャー』（2000年）まで3作品連続で務めた。


title: 高岩成二

text: 2001年に『仮面ライダーアギト』で主役・仮面ライダーアギトのスーツアクターを務め、以降「平成仮面ライダーシリーズ」のほぼ全ての主役ライダーを担当している。


title: 高岩成二

text: 2005年、『魔法戦隊マジレンジャー』で7年ぶりにレッド役（主役）を務めた。


title: 高岩成二

text: 2007年、『仮面ライダー電王』に出演。同作ではモモタロスのスーツアクターを務めたほか、人格の異なる仮面ライダー電王の全フォームを演じ分け、高い評価を受けた（詳細は後述）。


title: 高岩成二

text: 2010年2月には、JAE所属俳優によるユニット音楽「J-MEN」に参加（他に、岡元次郎・永瀬尚希・おぐらとしひろ・押川善文・永徳が参加）。1stシングル「限界Revolution」で歌手デビューを果たしている。


title: 高岩成二

text: 近年ではスーツアクターを目指す人や一般の人々に対し不定期にアクションのワークショップを開講し、アクションを身近に感じてもらう取り組みを行っている。


title: 高岩成二

text: 主に東映製作の「スーパー戦隊シリーズ」や「仮面ライダーシリーズ」などの特撮テレビドラマシリーズの主役ヒーローのスーツアクターを担当。


title: 高岩成二

text: 高所恐怖症である。それゆえ、2003年の『仮面ライダー555』でジェットコースターに乗るシーンを撮影したとき、乾巧役の半田健人も同じく高所恐怖症で乗ることができず、代理を頼まれた際は苦労したという。後楽園野外劇場のジェットコースターでの登場も苦労の連続だった。


title: 高岩成二

text: 仮面ライダーシリーズには、『仮面ライダーアギト』から参加。「平成仮面ライダーシリーズ」では『クウガ』『響鬼』を除く全ての主役ライダーを担当していることから、ミスター平成ライダーの異名をもつ。


title: 高岩成二

text: 元SKE48の松井玲奈は最も尊敬する人物の第1位に高岩を選んだほどの大ファンとして知られる。


title: 高岩成二

text: 平成仮面ライダーシリーズで最も多く主人公ライダーを担当しているが、作品毎にきっちりアクションスタイルを使い分けている他、特に『龍騎』以降細かいしぐさなども含めて変身前の人物描写との一体性を高めることを重んじた役作りを行うなど、演技力の高さも評価されている。本人の談によれば、このように変身前の人物を演技に取り入れたのは『電磁戦隊メガレンジャー』のメガブルー役が初だが、それまでレッドを戦隊の中心として重々しい存在と考えていた高岩にとって、メガブルーはレッドでないからこそできた演技であり、後に『救急戦隊ゴーゴーファイブ』でゴーレッド役を演じたときには、一般人が変身という設定だったため、人間味を主体とした演技を心がけることができたという。後にスーパー戦隊シリーズで多くのレッド役を演じることになった福沢博文は、自分がレッド役を引き受け始めた頃には、高岩によって昔ながらのレッドのイメージは薄れ、高岩ならではのレッドのイメージが確立されていたと語っている。


title: 高岩成二

text: 特筆すべきは2007年の『仮面ライダー電王』で、レギュラーキャラクターであるモモタロスのキャラクター造形に大きく貢献し、キャラクター人気の盛り上がりに一役買った。またモモタロスが憑依した設定の電王ソードフォームだけでなく、人格が異なる電王7フォームもほぼ1人で演じ切った。本人はインタビューで「（電王では）20年近いキャリアの引き出しをすべて使い切った。もう振っても何も出ない」と冗談交じりにコメントしている。


title: 高岩成二

text: 平成ライダーの初期のほうでは2002年の『仮面ライダー龍騎』の第1話の龍騎ブランク体が発した「折れたァ!!」のセリフも本人のアドリブであり、これで、監督も真司役の須賀貴匡も真司のキャラをつかむきっかけになったと語っている。


title: 高岩成二

text: 2005年に久々に戦隊シリーズを担当した『魔法戦隊マジレンジャー』でも発揮されており、末っ子・魁の猪突猛進ぶり（本人曰く「小学生ぐらいの動作」を意識したとのこと）を表現し、変身前の魁の役作りに悩んでいた橋本淳がキャラクターを固める1つのきっかけにもなっている。


title: 高岩成二

text: 本人は「ブレイドのような型にはまった感じのアクションよりも龍騎、ファイズのようながむしゃら系の動きのほうが得意」とも語っている。


title: 高岩成二

text: 小学生時代はスタントマンか体育教師になりたいと考えていたが、小学6年生の時に真田広之の主演作『忍者武芸帳 百地三太夫』を観てJACの存在を知りアクション俳優を志すようになった。JAC創設者の千葉真一が器械体操出身であったことから、高校時代はJACの養成所と平行して器械体操部に所属していた。


title: 高岩成二

text: 『光戦隊マスクマン』ショーでは同期の中で唯一メインヒーロー役での抜擢であったが、これはレッド役の岡元次郎が『仮面ライダーBLACK』に出演するために離脱するなどして枠が空いたことによるもので、後に高岩は「運が良かった」と述懐している。


title: 高岩成二

text: 『仮面ライダーBLACK RX』では、先輩スーツアクター陣が高岩が役者志望であることを知っていたため、顔の半分出ているライダーマン役を勧められ演じることとなった。しかし、高岩はまだ若かったため恥ずかしさを感じていたという。またテレビでの演技は初めてであったため、舞台的なアクションになってしまったことを反省点として挙げている。


title: 高岩成二

text: 『電磁戦隊メガレンジャー』のメガブルー役は、メンバーの中心であるレッド役に比べ自由度が高かったため、ヒーローらしい動きを封印してナチュラルな動きを取り入れたり、斜に構えた銃の打ち方を行うなど試行錯誤を行ったという。また共演者に横山一敏・岡元次郎・蜂須賀祐一ら実力派メンバーが揃っていたため、工夫が必要であったと述べている。


title: 高岩成二

text: 『555』の撮影途中に高岩の父が危篤となり、宮崎剛アクション監督らをはじめとするスタッフから「（ファイズ役は）代役でなんとかするから（父の元へ）帰れ」と勧められたが、「ロケーションと合成の演技が、違和感なくつながるように」とその勧めを頑なに断り、撮影参加を続行。結果的に父の臨終には立ち会えなかった。


title: 高岩成二

text: 2008年に、高岩の身体を三次元スキャンし、得たデータを基に作られた世界555体限定の仮面ライダーファイズのフィギュアが発売された。


title: 高岩成二

text: 『救急戦隊ゴーゴーファイブ』では、変身前を演じる西岡竜一朗と演技について密に語り合いキャラクターの演技付けを行った。しかし、次作『未来戦隊タイムレンジャー』では、変身前を演じる永井マサルが演技経験のない新人であったため、高岩が永井の演技のクセを拾うことができず、高岩が演技について助言したり、永井が高岩の演技を取り入れるなどしていたという。


title: 高岩成二

text: 高岩は演じて一番難しかった役として、『仮面ライダー555』で木場勇治が変身した仮面ライダーファイズを挙げている。アクションシーンで木場が変身するファイズがどうしても表現出来ず、監督の石田秀範から何回もダメ出しを受けた。


title: 高岩成二

text: 『魔法戦隊マジレンジャー』でマジレッドの変身前を演じた橋本淳は、高岩が橋本の体型に合わせるためにダイエットを行っていたことを証言しており、その姿勢に感心した旨を語っている。


title: 高岩成二

text: 『仮面ライダーゴースト』では、仮面ライダーゴーストのスーツアクターのほかに顔出しで敵幹部ジャイロ役も演じた。プロデューサーの高橋一浩からはゴースト役を優先するよう指示されていたため、変身前はジャイロとして天空寺タケルと戦った後、変身後は仮面ライダーゴーストとしてジャイロが変身した怪人と戦うという複雑な撮影となった。また、平成仮面ライダーシリーズで顔出しレギュラーを演じるのは初めてであったため、ファンの間では「高岩が特撮の現場を降りるので花を持たせるための役ではないか」と噂されていた。


title: 高岩成二

text: ※『JAE NAKED HERO』「LIST OF WORKS 高岩成二」より


title: 藪の中

text: 「藪の中」（やぶのなか）は、芥川龍之介の短編小説。初出は「新潮」1月号（1922年）、初刊は「将軍」（1922年）。複数の視点から同一の事象を描く内的多元焦点化（ジュネット）の手法がとられ、殺人と強姦という事件をめぐって4人の目撃者と3人の当事者が告白する証言の束として書かれており、それぞれが矛盾し錯綜しているために真相をとらえることが著しく困難になるよう構造化されている。その未完結性の鮮烈な印象から、証言の食い違いなどから真相が不分明になることを称して「藪の中」という言葉まで生まれた。今昔物語集を下敷きにしたいわゆる「王朝物」の最後の作品であり、創作の度合いは最も高い。また今昔物語の他にもビアス「月明かりの道」、ブラウニング「指輪と本」などとの類似が指摘されている。


title: 藪の中

text: 芥川の作品中でも屈指の数の論文が書かれており、それ自体がこの短編の名作たるゆえんともなっているが、同時に読者が一人の目撃者として「真相の解釈」という名の証言を行うかのような状況を呈し、いまだ「真相」は見いだされていない。研究前史においては誰の証言が最も真実に近いのか、芥川の真意はどこにあるのかということが争われたが、近年ではテクストとしての意識が強まり、そういった「藪の中」論そのものを論じたり（読書行為論）、小説内における語りやそれに貫かれているコードを論じる研究が展開され始めている。


title: 藪の中

text: 藪の中で男の死体が見つかった。検非違使に尋問された証人たちの証言、続いて当事者の告白がなされる。「藪の中」は今昔物語の一説話を題材にした「王朝物」であり、具体的には巻二十九第二十三話「具妻行丹波国男 於大江山被縛語（妻を具して丹波国に行く男、大江山において縛らるること）」がそれであることは吉田精一によって早くから指摘されていた。芥川は「藪の中」を最後に王朝物を書いていないが、これは芥川の考える芸術としての小説観とこの小説が読者に強いるあまりにも混沌とした読みが合わなかったことをうかがわせる。また複数の人間の証言を羅列する形式、霊能者を介して死人が証言する点はアンブローズ・ビアスの「月明かりの道」（"The Moonlit Road"）の影響が指摘されている。他に作者不明の「ポンチュー伯の娘」、ブラウニング「指輪と本」、ビアス「カンドール王」、レニエ「復讐」、Ｏ・ヘンリ「運命の道」、ピランデルロ「御意に任す」などについて比較の試みが行われ、特にブラウニングとビアスに関しては意識的に下敷きにされたことが確定しているとの声もある。


title: 藪の中

text: 「藪の中」研究の初期においては、影響関係に関するものを除けば、「藪の中」を研究するということは事件の真相を明らかにしようと試みることにほぼ等しかった。発端となったのは有名な中村光夫と福田恆存の間で交わされた論争である。中村が「すばる」創刊号において、真相が与えられないことを事実が整理されていない点にもとめ、それを構成の不備であるとみなして「活字の向こうに人生が見えない」と否定的な評価を下した。それに対して福田は文学界10月号で、そもそも事実というのは第三者にはわからないものであり、また三人の証言は事実ではなく三様の自己劇化を経た「心理的事実」を語っているため、矛盾していても問題はないとした。しかし福田は「真相」を必要としない超然とした態度をみせたようでいて、この後で結局は矛盾をきらい真相を再構成している。そしてこの論争に割って入った形の大岡昇平の「弁護」により、「藪の中」論の真相を求める傾向に火がつくことになった。


title: 藪の中

text: こうして真相探しは研究のうえで「避けることのできない問題」となり、三人の証言や典拠をつきあわせ、細部を検証して無数の論文が書かれ、同時に同じだけの「真相」が語られた。そのような流れが劇的に変化したわけではないが、三島譲や海老井英次らによって事実の再構成は「単なる推理ゲーム」であり、そもそも「藪の中」は「原画」を欠いているという主張がなされ、芥川は本来一つの真相へとまとめあげることを意図していたわけではないという流れが生まれた。こうして真相そのものではなく、なぜ真相さがしが頓挫するのか、どのようにして真相の解釈が「命じられる」のかといった方向へ研究は進んでいく。


title: 藪の中

text: 『藪の中』は黒澤明により『羅生門』のタイトルで映画化された。以下、同作により提示された事件の真相である。


title: 藪の中

text: 激しい雨の中、荒廃した羅生門で雨宿りをする男2人に対し、木樵（映画では杣売りとされている）が語り部となって『藪の中』が語られていく。原作では死体の第1発見者にすぎなかった木樵は、映画では事の顛末を目撃した唯一の人物となっており、その目撃談が最後に語られる。それによれば、盗人は手込めにした武士の妻に情が移り、土下座して求婚する。しばらく泣いていた妻はやがて顔を上げ、武士の縄を切り、2人に決闘を促す（つまり、決闘に勝った方の妻となるとの意思表示）。しかし武士は、盗人の求婚を拒絶しなかった妻に愛想を尽かし、離縁を言い渡す。盗人はその武士の言動を見てためらい、考え込み、最後は武士に同調し、その場を去ろうとする。すると泣き伏せていた妻は突然笑い出し、2人のふがいなさを罵る。罵られた2人は刀を抜き、決闘を始める。しかし両人とも場慣れしておらず、無様に転げ回って闘う。辛くも盗人が優勢になり武士にとどめを刺す。しかし妻は盗人を拒み、逃げ去る。1人残された盗人も、武士を殺した恐怖心から逃げるようにその場を去った。この木樵の目撃談により、映画では「証言者は各々の保身のために嘘をついていた」という一定の結論が出されている。


title: 藪の中

text: 以下、『藪の中』を原作と掲げている映画作品を並べて記す。その他、『羅生門』を経由する形で、たとえばアラン・ロブ＝グリエ脚本・アラン・レネ監督の『去年マリエンバートで』などの作品にも影響を与えている。


title: 藪の中

text:
CLIEが製作する朗読演劇シリーズで舞台化された。
極上文學 第4弾『藪の中』(2013年6月、製作:CLIE・企画:MAG.net・制作:Andem)
小野賢章、津田健次郎、鮎川太陽、松本寛也、蒼井翔太、玉城裕規、藤原祐規、林修司


title: スキャンティー

text: スキャンティー（"scanty"）は、きわめて丈の短いパンティーの事を指す。ショーツよりさらに布地の面積の小さい下着のこと。履きこみの浅いタイプ、つまりスーパーローライズで、紐状に脇の布が細いものがスキャンティー。これは和製英語で、scantyとは、「乏しい」「足りない」という意味の英単語。「スキャンティ」とも言う。


title: スキャンティー

text: 『生活文化史(4)』によると、スキャンティは、スキャンダルにパンティーを合わせた造語であるとして、 「スキャンティとは、スキャンダルを起こすような、あるいはおこさせないような精神的姦通、肉体的姦通を暗示するようなよろめきパンティである。」という定義を指摘しているが、これは当時のマスコミによる後付けの解釈と否定されている。


title: スキャンティー

text: デザイナーで画家の鴨居羊子が1955年に自らがデザインした下着に付けた名前である。当時は下着といえば白が主流で残りのほとんどは肌色が常識であり、鮮やかな色のついたものは性産業か一部の好事家以外には敬遠されていたが、発売にあたって「画期的な七色のパンツ」というコピーで宣伝された。1980年代に特に流行し、その当時の若い女性は誰でも普通にはいていた。


title: スキャンティー

text: 普通のコットンショーツ（M）が、横28cm、縦26cm程度の用寸であるのに対し、スキャンティーショーツ（M）は、横19cm以下、縦16cm以下である。メンズ用もある。現在のショーツは、お尻を包み込むようにデザインされているため、ハイレグタイプでウェストラインが高く、大きな形状になっている。


title: スキャンティー

text: それに対し、スキャンティーは履き込みが浅いため商品によっては、お尻の割れ目が見えてしまうものもある。サイドの深さも1.5cmから5cmと浅い。現在では、冷え症防止という健康上の理由、お尻の形が悪くなると言う美容上の理由や、パンツ、タイトスカートに下着のラインが映らないようにというオシャレの観点から、深くお尻を包みこむデザインの方がよいと言われているので、スキャンティーは実用向きではなく、どちらかというと見た目重視タイプで、性的なイメージがつきまとっている。


title: 西根バイパス (岩手県)

text: 西根バイパス（にしねバイパス）は、岩手県八幡平市（旧・西根町）を通る国道282号のバイパス道路。国道282号旧道は八幡平市中心部（大更および平舘）において道幅が狭く、かつ住宅や商店が密集する地区を通過しており、一部中央線や歩道のない箇所、（特にJR花輪線と交差する第1津軽街道踏切の前後において）見通しの悪い急カーブ・つづら折りが存在する（最高速度も50km/hと40km/hの区間が混在）。また行楽期には八幡平および安比高原へ向かうマイカーの増加により交通渋滞が慢性化し、通過する大型自動車の増加も著しいため、迂回路として「西根バイパス」を整備する運びとなった。


title: 西根バイパス (岩手県)

text: 道路延長が8.9kmと長い事から、道路整備事業は西根ICから県道257号との交点までの第1工区（L=4.2km）と県道257号との交点から松尾地区までの第2工区（L=4.7km）の2工区に分けて事業が進められた。1994年に事業着手（調査・測量開始）し、2005年3月31日に八幡平市道山子沢線との交点から県道岩手大更線との交点まで部分開通。さらに同年12月9日には開通区間が南へ（八幡平市道野中線との交点まで）延伸され、花輪線および県道199号（現・県道301号）と立体交差する形になった。これに伴いすぐ東隣にあったJR花輪線野中踏切は廃止されている。


title: 西根バイパス (岩手県)

text: また関連事業として、交通の難所となっている県道岩手大更線竹花踏切付近の立体交差化工事も進められた。この完成により竹花踏切は廃止され、県道257号は現ルートの282号およびJR花輪線をくぐって八幡平市役所前丁字路に至る形へと変更された。


title: 西根バイパス (岩手県)

text: 第1期工区の全線開通は2007年12月28日。第2期工区は第1期工区の開通および、2008年度の事業再評価時の計画縮小を経て本格設計に入り、2012年3月16日に県道岩手大更線との交点から八幡平市総合運動公園までの区間（L=約1.0km）が、2014年12月25日には運動公園から終点までの区間（L=約3.8km）が供用を開始し、これをもって全線開通となった。


title: 西根バイパス (岩手県)

text: なお平舘小学校付近は既存の市道を拡幅・移設する形により建設され、平舘小学校前には押しボタン信号機が新設された。さらにBP終点部では以前直進していた旧ルートが一部廃止されたため、鹿角方面から八幡平市街地へ入る場合は左カーブした先の「平館駅入口十字路」を右折し市道を経由する形となる。


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 常総学院中学校・高等学校（じょうそうがくいんちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、茨城県土浦市に所在する私立の中学校及び高等学校である。


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 常総学院中学校は原則として常総学院高等学校に進学する中高一貫教育を実施している。常総学院高等学校は中学校からの進学のほかに入学者を募集している。それぞれの就学年数は3年。


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 常総学院高等学校の部活動においては野球部、吹奏楽部の活躍が著名である。


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 野球部は選抜高等学校野球大会（春の甲子園）、全国高等学校野球選手権大会（夏の甲子園）へ何度も出場（ただし春の甲子園のうち1987年のみは辞退校の代替として急遽出場したもの）しており、春夏を通じて優勝2回、準優勝2回の成績を残している。


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 吹奏楽部は規定による欠場はあるが、ほぼ毎年全日本吹奏楽コンクールに出場し、2017年までに金賞を14回、銀賞を4回、銅賞を1回受賞している。


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 野球


title: 常総学院中学校・高等学校

text: バドミントン


title: 常総学院中学校・高等学校

text: ラグビー


title: 常総学院中学校・高等学校

text: その他スポーツ


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 文化・芸術


title: 常総学院中学校・高等学校

text: 芸能


title: 常総学院中学校・高等学校

text: その他


title: 堆肥

text: 堆肥（たいひ）とは、有機物を微生物によって完全に分解した肥料のこと。有機資材（有機肥料）と同義で用いられる場合もあるが、有機資材は易分解性有機が未分解の有機物残渣も含むのに対し、堆肥は易分解性有機物を完全に分解したものを指す。


title: 堆肥

text: コンポスト () とも呼ばれる。昔ながらの植物系残渣を自然に堆積発酵させたものが堆肥であり、強制的に急速に発酵させたものがコンポストだとする意見もあるが、本項では、堆肥、コンポストを同義として扱う。なお、生ごみ堆肥化容器の生成物である堆肥（コンポスト）が転じて、生ごみ堆肥化容器をコンポストと呼ぶ場合がある。


title: 堆肥

text: 堆肥が出来る過程は"堆肥化"を参照。


title: 堆肥

text: 欧米と日本の各国または民間の団体の堆肥（コンポスト）の定義を挙げる。


title: 堆肥

text: 堆肥を施肥することによって、土壌に様々な効果が現れる。以下にその効果をまとめる。


title: 堆肥

text: 堆肥化とは堆肥を作ることであり、その定義は「生物系廃棄物をあるコントロールされた条件下で、取り扱い易く、貯蔵性良くそして環境に害を及ぼすことなく安全に土壌還元可能な状態まで微生物分解すること」である (Goluke, 1977) 。あるコントロールされた条件下とは、堆肥化を行う微生物にとって有意な環境を人為的に作ることを意味している。また、有機物分解が不完全な状態では肥料として様々な問題を持つ。これらの問題が起こらなくなるまで人為的に分解を進めることが堆肥化である。


title: 堆肥

text: 堆肥化微生物の活動を活発にするためには、次の条件を整えることが必要となる。炭素と 窒素のバランス（C/N比）、含水率、pH、温度及び酸素である。上記の条件が最適ではなかった場合、分解速度が落ちたり、製品の品質低下につながり、作物の窒素飢餓を招く。


title: 堆肥

text: 詳しくは堆肥化のページを参照。


title: 堆肥

text: 水分 - 水分量は取扱に直結する。含水率60%w.b.以上であると、仮比重が大きく、付着性も大きくなるため、袋詰や輸送が困難になる。逆に、含水率が30%w.b.以下になると粉塵が発生するようになる。また、堆肥化が完全でないものを乾燥させると分解が停止して未熟なコンポストができてしまう。乾燥を行うのは堆肥が完全に出来上がってからが良い。各国の基準値は25-55%w.b.である。


title: 堆肥

text: pH - 全国農業協同組合連合会の推奨基準値はpH5.5-8.5。基本的にpH8.5以上になることはほとんどないが、pH5.5以下になることはままある。酸性の堆肥はミネラルの過剰害やリン酸の固定、吸収障害などが起こる。


title: 堆肥

text: EC - 堆肥に含まれるイオンの量。堆肥は低い方が良く、全国農業協同組合連合会の推奨基準値はバーク堆肥に対して3.0dS/m以下、家畜糞尿に対して5.0dS/m以下。堆肥中の主なイオンは、カリウム、ナトリウム、塩素、硝酸などである。


title: 堆肥

text: C/N比 - 堆肥中の炭素と窒素の割合を示したものであり、値が高いと窒素量が少ない。全国農業協同組合連合会の推奨基準値は10-40である。値が大きすぎると土壌が窒素飢餓を起こす恐れがある。しかし、これは絶対的な指標ではない。なぜなら、C/N比は易分解性有機物と難分解性有機物の炭素と窒素を同時に測定するからだ。例えば、おが粉のC/N比は340-1250と非常に高く、おが粉を副資材として混合した堆肥のC/N比も大きくなる。だが、おが粉は難分解性有機物のため、おが粉に含まれる炭素分を易分解性有機物の炭素と同様に考えることにあまり意味はない。他の指標と総合的に評価することが必要。


title: 堆肥

text: アンモニア態窒素と硝酸態窒素割合 - アンモニア態窒素は少ない方が良い。アンモニアは堆肥化の初期に発生し、悪臭や作物生育阻害の原因となる。対して硝酸態窒素割合は、堆肥中の無機量窒素のなかで硝酸態窒素が占める割合を示し、この値は大きい方が良い。硝酸態窒素はアンモニアを硝化して出来る。この反応は主に二次発酵中に起こる。


title: 堆肥

text: 肥料成分バランス - 全窒素量を1とした時のカリウムの割合、低い方が良い。適正値は5以下。


title: 堆肥

text: 重金属濃度 - 銅と亜鉛の濃度。これらは、作物にとって必要な微量要素であるが多すぎると作物に害を与える。適正値は銅300ppm以下、亜鉛900ppm以下。


title: 堆肥

text: 最も堆肥化が行われているものが、家畜ふんの堆肥化である。使用されるふんは主に、牛糞、豚糞、鶏糞である。伝統的な家畜ふんの堆肥化は、家畜ふんとともに稲わらなどの副資材を混合し野積みにする。そして、適宜切り返しなどをしてゆっくりと堆肥化を行う。しかし、近年の大規模農業化に伴う家畜ふん量の増大のため、従来の方法では堆肥化が間に合わなく、また野積みにされた家畜ふんによって地下水が汚染される恐れがある。そこで、自治体などは堆肥化施設を建設し堆肥化を行うようになってきている。


title: 堆肥

text:
ゴミの減量化などを目的として、企業から排出される生ゴミを堆肥化する施設が建設されている。また、一般家庭でもコンポスターを使用して生ゴミの堆肥化が行われている。一部では、食品に使われる塩分が濃縮され、作物に害を与えるのではないかと心配されているが、完全に堆肥化を行えば問題はないとの報告もある。
さまざまな有機廃棄物ともみがらと混合し製造する堆肥。もみがらの分解度で堆肥としての発酵の進み度合いが判別でき、土壌の柔軟さにも効果があるとされる。技術的な困難さから普及は遅れている。


title: 堆肥

text: Humanureは農業用かその他の目的で、堆肥化されて再利用される人間の廃物を指す新語である。この語はジョセフ・ジェンキンズによるこの有機土壌改良剤の利用を説く1999年の本「Humanureハンドブック」によって知られるようになった。


title: 堆肥

text: Humanureは廃棄物処理施設で処理される古典的な下水とは異なり、（下水は工業やその他の発生源から出る廃棄物も含んでいる）糞尿、紙、及び追加の炭素を含む物質（おがくずなど）で構成される。


title: 堆肥

text: Humanureは人間から出た廃物が適切に堆肥化されている限りは、作物に用いても人体には安全である。これは、廃物が好熱性の分解が、有害な病原体を除去するまで十分に加熱する、及び/または、新しい肥料が加わってから微生物学的活動がほとんどの病原体を殺すのに十分な時間が経過していなければならないことを意味する。作物に用いても安全にする目的で、しばしば植物毒素を取り除くために二段階目の中温過程が必要になることがある。


title: 堆肥

text: Humanureは、下肥（作物に散布される未加工の人間の廃物）とは別のものである。


title: 堆肥

text: 下肥（しもごえ）は、ほとんどの場合、未加工の人間の廃物（人糞及び人尿）を肥料として用いることを指す。


title: 堆肥

text: 日本では14世紀の二条河原落書に触れられているのが人糞利用の記録としては最古であり、江戸時代の江戸をはじめとする大都市では近郊の農民が町家の糞尿を購入して、回収した糞尿を用いて堆肥を生産しており、結果的には当時の深刻な都市問題であった人間の廃物処理問題を上手く解決してきた。近年このような風習は廃れてきたが、第二次世界大戦後の近郊農家の減少や水洗トイレと化学肥料の普及が減少の一因として挙げられる。


title: 堆肥

text: 人間の排泄物を安全に堆肥に変えることは可能ではあるが、そのプロセスはやや複雑となる。肥溜めでの貯留により高温発酵させ寄生虫卵や病原菌を死滅させる、使用時に希釈するなどの手法が行われる。多くの地方自治体が自治体の下水処理システムから堆肥を生産しているが、それは花壇のみに用いて、食用作物には使わないよう推奨している。また、過剰な重金属を取り除かないと、作物に吸収されるため危険または不適切であるという批判もある。


title: 堆肥

text: インドの古代カースト制度では、不可触民に下肥の取り扱いをさせていた。こうした「人力回収」は現在ではインドのほとんどの州で違法とされているが、多くの地方でいまだにこうした活動が続けられている。


title: 堆肥

text: 下水残渣の適切な処理と再利用は、重要な研究分野であると同時に、高度に政治的な問題でもある。


title: 堆肥

text: 厩肥（きゅうひ）とは家畜などの糞尿や敷藁を原料とした肥料の意味である。


title: 堆肥

text: 中世の日本では、武士が軍事用に飼育していた馬から排泄される馬糞を、自己や支配下の領民の田畑への肥料として用いていた。


title: 堆肥

text: 近年の「有機栽培ブーム」に伴い、堆肥の利用が増えているが、堆肥は製法によりその成分が大きく違ってくるので、取り扱いには十分な注意が必要である。


title: 堆肥

text: 堆肥の製造とは、有機物分解のための適切な生態系を創造するということでもある。堆肥化を効率的に行うためには、分解生物群の活動に適切な環境を維持しなければならない。堆肥の原料は、直接的に有機物を分解する微生物に加え、その分解者を捕食する生物にも住処も提供している。また、彼らの排出物も、分解というプロセスの一部である。


title: 堆肥

text: 分解を行う生物のうち、もっとも直接的に働くのはバクテリア等の微生物である。その中でも、菌類、糸状菌、原生生物、放線菌（分解される有機物中にしばしば白い繊維状に見えるバクテリア）等が重要である。また、ミミズ、アリ、カタツムリ、ナメクジ、ヤスデ、ワラジムシ、トビムシなども、有機物の消費、分解に寄与する。ムカデや他の捕食者はこれらの分解生物を餌とする。


title: PlayStation 2のゲームタイトル一覧

text: PlayStation 2のゲームタイトル一覧（プレイステーションツーのゲームタイトルいちらん）では、PlayStation 2対応として日本国内で発売した全2876タイトルのゲームソフトを発売順に列記する。


title: PlayStation 2のゲームタイトル一覧

text: 2007年以前に発売されたゲームソフトについては以下の各項目を参照。なお、データは全て日本のもの。（全74タイトル）


title: PlayStation 2のゲームタイトル一覧

text:
（全75タイトル）
（全40タイトル）
（全6タイトル）


title: PlayStation 2のゲームタイトル一覧

text: この年に新作ソフトは発売されていない。


title: PlayStation 2のゲームタイトル一覧

text: （全1タイトル）


title: スタジオぬえ

text: 株式会社スタジオぬえは、東京都練馬区下石神井に本拠を置く、主にSF作品を中心とした企画制作スタジオ。一般社団法人練馬アニメーション会員。


title: スタジオぬえ

text: 1970年、松崎健一を会長に、SFイラストなどを中心とする同人会「SFセントラルアート」が発足。


title: スタジオぬえ

text: 松崎と他の主要メンバー、高千穂遙（当時は本名の竹川公訓）、宮武一貴、加藤直之は大学卒業を機にプロとしての活動を目指し、1972年に有限会社「クリスタルアートスタジオ」を設立する（初代社長は竹川）。初期は、TVプロデューサーの野田宏一郎に紹介された子供向け番組『ひらけ!ポンキッキ』の美術・イラスト制作を主業としていた。


title: スタジオぬえ

text: 1974年にクリスタルアートスタジオを発展解消する形で、スタジオぬえへと移行する。


title: スタジオぬえ

text: SFマガジンをはじめとして、早川書房の国内外のSF文庫など多数のSF小説、ムック等の表紙・挿画等の制作のほか、SF作品のビジュアル解説も多数手がけ、日本のSFアート分野では武部本一郎らに続く次世代の担い手として認められていく。とりわけハインラインの小説『宇宙の戦士』の挿絵用にデザインしたパワードスーツは、『機動戦士ガンダム』のモビルスーツに大きな影響を与えたとして、今日でも高く評価されている。


title: スタジオぬえ

text: アニメーションの分野では『ゼロテスター』で、日本のアニメでは初めて外注のメカニックデザインを担当（ジョン・デドワ名義）。以後『宇宙戦艦ヤマト』、『宇宙海賊キャプテンハーロック』などの松本零士作品や、日本サンライズ（現サンライズ）のスーパーロボット系作品で、サブメカデザインや文芸設定などを担当。映画『スター・ウォーズ・シリーズ』や『機動戦士ガンダム』の影響で日本中にSFブームが広がると、次第に裏方からファンに認知される存在となった。


title: スタジオぬえ

text: 1980年代には企画業にも進出。とりわけ企画母体として初の原作となったテレビアニメ『超時空要塞マクロス』は斬新な発想で「スタジオぬえ」の名を一躍有名にし、その後も一連のマクロスシリーズを生み出すことになる。また、高千穂遙の小説『クラッシャージョウ』、『ダーティペア』も日本を代表するスペースオペラ作品として、テレビ、映画、OVAでシリーズ展開され人気を博した。


title: スタジオぬえ

text: 1990年代以降はメンバーの個人活動が中心となるが、今日まで様々なSF作品に関与し続けている。


title: スタジオぬえ

text: SF作家の小松左京が『SFセミナー』において「日本のSFアートは『SFマガジン』の創刊から始まった」と語っている様に、SFアートという分野では、ぬえ設立の時点で既に真鍋博、武部本一郎、金森達といった先人の活躍があった。


title: スタジオぬえ

text: ぬえの初期メンバーは1968年公開のSF映画『2001年宇宙の旅』でのあまりにも衝撃的なビジュアル革新の直撃を受けた世代であり、SF小説の挿絵にとどまらず、特にテレビアニメを始めとするビジュアルの仕事への進出を特徴としていた。


title: スタジオぬえ

text: 先の世代と異なりまずSFファンダムがあってそこから登場したよりマニアックな集団であり、当時の最新SF情報を活かして各方面でよろず屋的に仕事を開拓してゆき、時にはSFアートというよりも、そのSFアートがビジネス・商業作品として成り立つ様にするべく、まずSFという概念自体を一般大衆へと紹介し普及させる事が仕事という状況も見られた。


title: スタジオぬえ

text: テレビアニメの演出では長浜忠夫監督らに重用され、ロボットの透視図解など作品世界を拡げる優れたアイデアを提供した。現在のロボットアニメやSF作品における数々のノウハウにも、ぬえが生み出したアイデアが原点になっているものが少なくない。現在の日本アニメ業界でも一大ジャンルとなっているロボットアニメの文化の一翼を自ら作り上げた存在として、この意味でのアニメ業界における功績は大きい。


title: スタジオぬえ

text: しかし、その一方で、スタジオぬえはあくまでSF企画スタジオであり、アニメーション本編の実制作を担うプロダクションではなかったことから、ぬえ所属のデザイナーがテレビアニメや玩具の製作の現場の実情を把握していたとは到底言い難い一面も垣間見られ、初期の作品では、メカ類のデザインについても、制作サイドの現実に即したものではなく自らのSF理論や理想を優先させたデザインや、当時の制作現場の必要や理解能力を遥かに超える膨大な情報量を折り込む傾向が少なからず見られた。


title: スタジオぬえ

text: アニメの制作現場ではその特徴を指して「ぬえメカ」と呼ばれ、デザインは秀逸で未来的であっても、設定が詳細に過ぎて線が多く、複雑かつ稠密で作画に時間を要する上、情報・設定が細かく詰め込まれ制作現場の裁量で加減できる部分が少なく、面倒この上ないとして、特に作画枚数がそのまま収入に直結する制作組織の末端アニメーターたちからは不評を買う存在であった。


title: スタジオぬえ

text: また、立体化をする玩具メーカーの設計担当者からも、商品化への挑戦意欲は掻き立てられるデザインであるが、ぬえ側の要望をそのまま満たすとパーツが細かくなる事から、金型などの設計や組み立て作業が複雑になりコストダウンの障害になる上、小児向け玩具では重要な要素である可動性や耐久性、ひいては安全性の確保が難しいと、お世辞にも好評とは言い難かった。このため、ぬえスタッフのデザイン・発想・着眼点を秀逸なものと認めながらも、起用に二の足を踏む会社や監督は決して珍しくなかった。ぬえと繋がりが比較的深いはずの日本サンライズでさえ、『機動戦士ガンダム』では高千穂遥から最初のヒントを得た企画であるにもかかわらず、実際の作品制作に当たっては現場やスポンサーの要望で大河原邦男をメカニックデザインに起用するという状況が見られた。


title: スタジオぬえ

text: この様な実制作の現場が持て余してしまうほどの稠密なデザインや設定は、実際のアニメ・玩具として製品が完成した時にはぬえスタッフの意向に反して大きくオミットされていたり、作りやすい方向へとアレンジされる事も珍しくなかった。これは細かい所まで探せば1980年代までのぬえが関連した作品のほとんどで見られ、特に顕著な例として『超合体魔術ロボ ギンガイザー』がある。また、ぬえのデザインでアニメを制作したプロダクション側でも、その後に続けてメカニックデザインとしてぬえを起用する所と起用しない所が比較的はっきりと分かれる傾向がある。


title: スタジオぬえ

text: 初期との比較において、現在のぬえ系デザイナーのデザインはアニメ・玩具製作サイドの現実に多少なりとも則したものになってきたとされる。


title: スタジオぬえ

text: ぬえのデザインの魅力として、絵的な格好良さで誤魔化さず、メカの構造や機能性を捉えて描く点が挙げられる。ただし、ジャンルによってリアリティーのさじ加減は変えている。デザインベースとして先端技術を取り入れるため宇宙開発専門家や軍事評論家、防衛産業技術者らと定例会合を開き、情報交換やブレインストーミングを行っていた。また、日本で見られないNASA関連の資料をアメリカへ渡って入手するなど、当時としては精力的な情報収集も行っていた。


title: スタジオぬえ

text: この姿勢に対し、1982年にコアなSFファン向けのSF専門誌『SFイズム』誌上において、スタジオぬえのデザインが理詰めではないとして批判が繰り広げられた。大友克洋のSF漫画『武器よさらば』に登場するプロテクター・スーツと対比する形で、ぬえ版の『宇宙の戦士』のパワード・スーツが実際には人間の骨格では装着できないとの指摘があった。同時にスタジオぬえの『SFマガジン』の連載記事で披露された宇宙戦艦論などを批判する投稿記事「スタジオぬえ批判」が連載された。


title: スタジオぬえ

text:
同様にぬえのデザインについては、当時盛んに用いられた概念である「SFマインド」の有無についての批判や論争も、数多くのアニメ趣味誌やSF趣味誌で見られた。ただし、ぬえのメンバーについては、高千穂を筆頭に当時の「SFマインド」肯定派の一翼を担っていると見られていた人物たちではある。
メンバーの退社後の作品（河森のサテライト移籍後の作品等）に関しては扱わない。


title: ジョージ・ソロス

text: ジョージ・ソロス（、1930年8月12日 - ）は、ハンガリーブダペスト生まれのハンガリー系ユダヤ人の投資家、慈善家。


title: ジョージ・ソロス

text: ハンガリー名はショロシュ・ジェルジ（Soros György）。「イングランド銀行を潰した男」（The Man Who Broke the Bank of England）の異名を取る。


title: ジョージ・ソロス

text: (Soros Fund Management)会長、オープン・ソサエティ財団（Open Society Foundations; 旧称: Open Society Institute）創設者、彼の生まれ故郷でもあるブダペストにある中央ヨーロッパ大学 (CEU) 共同創設者、Project Syndicate 出資者、シンクタンク (INET) 出資者（創設に当たり5000万ドルを提供）及び創設者の一人である。投資家および慈善家であると同時に、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクスで哲学の博士号を得た哲学者であり、自由主義的な政治運動家、政治経済に関する評論家としても広く認められている。自身を「国境なき政治家（"stateless statesman"）」と称す。この呼称はもともとマケドニアの元首相ブランコ・ツルヴェンコフスキから与えられたものであり、それを気に入ったソロスが以来自称するようになった。


title: ジョージ・ソロス

text: ヘッジファンドがまだその呼称さえ確立していなかった黎明期の1969年にファンドを立ち上げ投資家としてのキャリアを開始する。2010年時点のソロスのファンドの運用資産は270億ドル。思考の不確実性と現実の出来事の不確定性の双方向の繋がりに関する概念「再帰性 (相互作用性、reflexivity)」の理論を提唱。


title: ジョージ・ソロス

text: 2011年1月26日、ファンドでの投資活動から引退したことを明らかにした。同年7月26日、ソロス・ファンド・マネジメント内の外部投資家資金を全額年内に返還することを決定。また、1979年に始まるソロスの慈善事業への寄付金総額は、2015年までに120億ドルを超えた。なお、ソロスの財団は一時期ウィキメディア財団のための基金を創設した大口寄付者でもあった。


title: ジョージ・ソロス

text: クリントン政権時代にはソロスの著書に共鳴したクリントン大統領によって外交問題評議会 (CFR) に在籍した。ソロスはまた、ビル・ゲイツやウォーレン・バフェットらと共に、（超）富裕層への一層の増税を求める共同声明に名を連ねている一人である。


title: ジョージ・ソロス

text: ジョージ・ソロスは弁護士でエスペラント作家であったティヴォドア・ソロス（Tivadar [Teodoro] Soros）とエリザベス・ソロス（Elizabeth [Erzsébet] Soros）の二人兄弟の次男として生まれた。カウフマン（Kaufmann）の伝記 “"Soros"” (2002年) によれば、ティヴォドアはハンガリー系のユダヤ人であり、第一次世界大戦の戦中と戦後に捕虜となり、ロシアの捕虜収容所から脱走し、ハンガリーのブダペストで自分の家族と合流した。


title: ジョージ・ソロス

text: ユダヤ人であったソロス一家は、ファシストの台頭と反ユダヤ主義の広まりに危機を覚え、1936年にユダヤ人に多いSchwartz（シュヴァルツ）からSoros（ショロシュ）へと姓を変えた（Kaufmann, p. 24）。ティヴォドアは、この新しい名前が気に入った。回文であり、それなりの意味があったからである。カウフマンの伝記によれば、"soros" はハンガリー語で「並びの次」（"next in line"）または「指名されている後継者」（"designated successor"）を、エスペラントでは「上昇するだろう」（"will soar"）（「上昇する」を意味する "sori" の未来形）を意味するという。


title: ジョージ・ソロス

text: ジョージは、生まれたときからエスペラントを学んだ。このため、彼は数少ないエスペラント母語話者である。ジョージは後に、典型的なブルジョアのユダヤ人家庭に育ったことと、彼の両親は宗教的なルーツに対して慎重であったことを述べている。ただし、ティヴォドアはユダヤのルーツを誇りにしていた。これは、彼のホロコースト体験を綴った回顧録「Masquerade」にも記述されている。一家は正統派ユダヤ教に属するユダヤ人家庭であったものの宗教的には実質的に無宗教であったが、ジョージの母親は戦後信仰を持つようになったという。ジョージは自身が無神論者であることを認めている。


title: ジョージ・ソロス

text: ジョージは3度の結婚を経験している。最初の妻はドイツ系のAnnaliese Witschak、2番目の妻はユダヤ系の、3番目の妻は日系ハーフのTamiko Boltonである。最初の妻Annalieseとの間にロバート、アンドレア、ジョナサンの3子がおり、2番目の妻Susanとの間にアレクサンダーとグレゴリーの2子がいる。


title: ジョージ・ソロス

text: ジョージの4人の息子のうち、最年少でアーティストのグレゴリー（1988年 – ）を除いたロバート、ジョナサン、アレクサンダーの3人全てが、ジョージのファンドまたは財団に籍を置いて活動している。


title: ジョージ・ソロス

text: 一人娘のアンドレア・ソロス（）は慈善家として、1993年より中国におけるチベット人コミュニティを支援するための独自の財団を設立し活動しているほか、世界の貧困解決のための非営利のベンチャーファンドであるの評議員を努めてもいる。また、兄ポール・ソロス（）はエンジニア出身の起業家で、慈善家、投資家、ニューヨークの名士としてもよく知られている。


title: ジョージ・ソロス

text: ソロスが13歳のとき、ナチス・ドイツが同盟国であるハンガリーを軍事的コントロール下に置いた（1944年3月19日）。そして、ハンガリーのユダヤ人に対しホロコーストによる殺戮が始まった。ソロスは、短い間だが、ナチスが設立したユダヤ協会に従事した。この組織は、ユダヤ人弁護士たちに退去命令を送るものであった。ソロスは、退去命令がもたらす結果について、関知していなかったと主張した。翌年、ソロスはブダペストでのナチス・ドイツ軍とソ連軍による熾烈な市街戦を生き延びた。その後、ソ連軍による虐殺を目の当たりにしハンガリーを脱出することを決意する。この時期、ハンガリーのハイパーインフレーションの間（1945年 - 1946年）、ソロスは初めて通貨取引をした。


title: ジョージ・ソロス

text: 1946年、ソロスは西側でのエスペラント青年議会に参加することによって、戦火で荒廃しソ連に占領された祖国から逃れ、イギリスに渡る。イギリスに逃れたソロスは、1947年、ロンドン・スクール・オブ・エコノミクス（LSE）に入学する。国許からは全く援助はなく、彼は学費と生活費をすべて自分で稼がなくてはならなかった。昼は鉄道駅で貨車の積み込みの重労働をし、夜はウェイターをして授業料を稼ぎ、無一文になったことも度々あった。あるとき、彼は貨車の渡り板から落ちて脚を骨折した。仕事にも出られなくなり、ベッドに寝たきりで絶望していた彼のところに思いがけず、保険金の小切手が送られてきた。その保険金で、ようやく授業料を払うことができたのである。


title: ジョージ・ソロス

text: 苦節の末に同校を1952年に卒業したソロスは、しばらく職を転々としたのち1956年にアメリカに移る。その意図はウォール街で著述家と彼の夢であった哲学者として自立するのに十分な資産を稼ぐことにあったと述べている。


title: ジョージ・ソロス

text: LSE では学士論文の指導教官を彼の“哲学的導師”である哲学者のカール・ポパーに依頼した。


title: ジョージ・ソロス

text: ソロスは1951年に哲学の学士号（B.Sc.）を、1954年に同じく哲学の博士号（Ph.D.）を LSE より授与されている。


title: ジョージ・ソロス

text: 恩師であるポパーとは後年、LSE で再会を果たしている。ポパーは彼にとっては過去の一学生に過ぎないソロスのことを覚えてはいなかったが、ソロスの哲学と慈善事業を評価し激励した。またこの時ポパーは、「開かれた社会」をようやく（建国以来「開かれた社会」であるアメリカの）アメリカ人が理解したと思っていたため、ソロスがファシズムと共産主義体制（すなわち「閉ざされた社会」）を経験しているハンガリー出身者だと知ってがっかりしたという。


title: ジョージ・ソロス

text: ポパーの没年となる1994年には、ソロスは彼によって1991年に設立されたばかりの中央ヨーロッパ大学 (CEU) での講演をポパーに依頼し、これを受けてポパーは講演を行っている。


title: ジョージ・ソロス

text: ちなみに CEU には「Popper Room」と名付けられた大講堂がある。


title: ジョージ・ソロス

text: ソロスは自身のファンドであるソロス・ファンド・マネジメント（）の設立者である。1970年、彼はジム・ロジャーズとともにクォンタム・ファンド (）を設立した。ファンドの名称はソロスの「再帰性」の理論と関連するヴェルナー・ハイゼンベルクの不確定性原理を基礎とする量子力学の「quantum（量子）」にちなんで名付けられた。ファンドは1973年からの10年間で4200%のリターンを出してソロスの富の大部分を形成した（この間、S&Pは47%上昇しただけだった）。2011年の時点でソロス・ファンド・マネジメントは、40年以上の間、平均して年間20%のリターンをもたらして来たとしている。これはヘッジファンド史上最高のパフォーマンスに相当する。また同ファンドは1973年以来、2013年までに400億ドル以上の利益を生み出して来たという。


title: ジョージ・ソロス

text: 1990年代初頭のイギリスは、1989年の東西ドイツ統合や欧州経済共同体の域内資本移動活発化による資本流出、欧州各国の不況、イギリスのサッチャー政権を初めとした各国政府の財政健全化策の影響等によって経済成長が後退し、失業率が上昇を見せ始めていた。弱い経済の中、イギリスは欧州為替相場メカニズム (ERM) に従い、自国通貨ポンドと欧州他国通貨との相場を、将来の欧州共通通貨ユーロ導入に向け、一定範囲に固定する政策を取っていた。1992年になると欧州経済圏統合の形を具体的に定めたマーストリヒト条約が調印され、その中で「政治統合無しの通貨統合を行う」と謡われていたことから、ユーロ導入が進むことでユーロ採用国が自国経済調節のため打ち出す金融政策の柔軟性は失われて行くであろうことが予想された。


title: ジョージ・ソロス

text: イギリスは共通通貨導入に向けたこれらの制約によって、効果的金融政策の手段の一部を欠いていた。欧州経済が不調な中で1992年9月、同様に経済が後退期に入りつつあったイタリアが自国通貨リラを7％切り下げた。以前よりソロスは彼の部下スタンレー・ドラッケンミラー（）（後に世界的に著名なヘッドファンドマネージャーとして知られるようになる）と共に、イギリスの経済力に比して通貨ポンドが政府により無理に高く固定されていると考えていた。イタリアによるリラ切り下げを契機として彼らは短期間に巨額のポンド売りを行った。これによりポンドは大きく下落した。イギリスはユーロ導入に向けポンドをERMのルールに基づき固定させる必要があったため、イギリス政府・財務省はポンドの下落に対し買い向かったが、資金が尽き、固定相場制を解きERMを脱退、ユーロ導入を断念した（ポンド危機）。


title: ジョージ・ソロス

text: 「ブラック・ウェンズデー」とも言われたこの一連の出来事（通貨危機）は、結果的に「英国病」に苦しんでいたイギリス経済が改善するきっかけとなったことから、現在では「ホワイト・ウェンズデー」とも呼ばれている。イギリスがERMを脱退しユーロ導入を断念して以後、イギリス国内経済は、1993年より2008年まで長期に渡り失業率の改善・安定経済成長・安定インフレ率を実現した。


title: ジョージ・ソロス

text: 1992年10月26日の「タイムズ」紙にて、ソロスは以下のように答えている。


title: ジョージ・ソロス

text: 1997年、アジア通貨危機の間、マレーシア首相マハティールはソロスがマレーシア通貨リンギットを下落させたと名指しで非難した。ソロスはこの非難について、アジア通貨危機の最中もそれに先立つ数ヶ月間にも、バーツやリンギットを売ったことがなく、これらの通貨が下落しはじめたときはリンギットを買っており、この買いは早すぎたと述べている。なお、マハティールとソロスはその後和解している。


title: ジョージ・ソロス

text: 1988年、ソロスはフランスの大手金融機関ソシエテ・ジェネラルの乗っ取りの試みに参加するように頼まれた。彼は株式の取得への参加を断ったが、後に比較的少量の株式を買った。14年後の2002年、フランスの裁判所はその行為はフランス証券取引法を根拠としてインサイダー取引であると裁決し、200万ドルの罰金を科した。ソロスは一貫して罪状を否認し、乗っ取りのニュースは誰もが知っていたことであったと主張した。


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text: 2005年に、ソロスはメジャーリーグの野球チーム、ワシントン・ナショナルズを購入しようとしたグループの少数のパートナーであった。


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text: 2008年に、ソロスの名前はイタリアのサッカークラブ、ASローマと関連していたが、クラブは売却されなかった。ソロスはワシントンサッカーLP──メジャーリーグサッカークラブ、DCユナイテッドが1995年に設立されて以来操作権を所有していたグループ──の財政的後援者だったが、グループは2000年にこれらの権利を失った。


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text: 2012年8月21日にBBCは、SECへの提出書類によって明らかになったこととして、ソロスが英国のサッカークラブ、マンチェスター・ユナイテッドのクラスA株のおよそ1.9%に当たる310万株を取得したと報じた。


title: ジョージ・ソロス

text: 投資家・投機家として著名なソロスであるが、自由主義的な政治運動家としても知られる。例えば、ポーランド民主化運動において、労働組織である「連帯」へ支援を行い、チェコスロバキアにおける反体制運動であった憲章77と同様に、ソビエト連邦によるこれらの国々への支配を終わらせることに寄与した。また、2003年にグルジアで起こった政変（バラ革命）でも彼の資金提供があったとされ、その成功に重要な役割を果たしたとロシアと西欧双方の識者から評された（ソロスはこの見方を、誇張されたものだとコメントしている）。その他、2004年のアメリカ大統領選挙において、ジョージ・W・ブッシュの再選に反対する陣営に支援を行った。


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text: 連邦準備制度議長ポール・ボルカーは、ソロスの著書『ソロスの錬金術』（原題："The Alchemy of Finance"）の序文に寄稿し、以下のように述べた。


title: ジョージ・ソロス

text: ソロスは、アパルトヘイトが行われていた南アフリカの黒人生徒のケープタウン大学への通学援助のために基金の提供と、鉄のカーテンの後ろでの反体制運動への資金提供を始めたときの1970年代以来慈善家として活動している。東ヨーロッパでのソロスの慈善的資金提供はほとんどオープン・ソサエティ協会（Open Society Institute, OSI）と——これはポーランドでときどき他の名前（ 等）を通して行われている。注目すべきプロジェクトには科学者への援助と、中央・東ヨーロッパのいたるところの大学への援助とサラエヴォ包囲間の市民の援助、世界規模のドラッグを廃止するためのドラッグ禁止法への努力への援助、トランスペアレンシー・インターナショナルへの援助などがある。


title: ジョージ・ソロス

text: 初め自宅で妻の助けを借りながらごく個人的な活動として始まったソロスの慈善事業は、現在では100ヵ国を超える国々で活動している世界的な財団ネットワーク（オープン・ソサエティ財団; Open Society Foundations; 旧称: Open Society Institute）にまで発展した。2015年現在、OSF は最近は毎年8億ドルを使っていると発表している。


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text: また、1979年に始まるソロスの慈善事業への寄付金の総額は、2015年までに120億ドルを超えた。


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text: 2009年には、ニューヨーク州の全貧困家庭の子供たちを対象として1億7500万ドルを無償提供した。


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text: ソロスはまた、彼の生まれ故郷ハンガリー・ブダペストにて共産主義の崩壊後の1991年に設立された中央ヨーロッパ大学 (CEU) の共同創設者であり、4億2000万ユーロの寄付を行っている。同大は現在、追加の資金援助によって8億8000万ドル（2010年）もの豊富な大学基金を有する、ヨーロッパで8番目に資金力のある大学になっている。


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text:
ソロスが5000万ドルを提供する約束で2009年10月、ニューヨークにシンクタンクとして新経済思想研究所（, INET）が創設された。この研究所にはジョセフ・スティグリッツ、ジョージ・アカロフ、ジェフリー・サックスらが助言を行っている。
2010年4月には同研究所経由での出資により、英オックスフォード大学に新たな経済研究所を創設すると発表した。


title: ジョージ・ソロス

text: 彼はニューヨークの、1980年にオックスフォード大学、ブダペスト経済大学、1991年にイェール大学から名誉博士号を授与された。2000年にソロスはまた1995年のボローニャ大学の最も名誉な同様、財政の賞のためにからを授与された。


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text: オープン・ソサエティ財団はまた、ウィキメディア財団の大口寄付者の一つでもある。


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text: 2018年5月15日、オープン・ソサエティ財団はソロスの祖国であるハンガリーからの撤退を発表した。政府からの締め付けが強まったからだと説明している。


title: ジョージ・ソロス

text: ソロスは哲学にも強い関心を抱き続けてきた。彼の哲学に対する考え方は、主にロンドン・スクール・オブ・エコノミクス在学中に学んだカール・ポパーの思想に広範な影響を受けている。実際、ソロスが創設したOpen Society Instituteは、ポパーの上下2巻に及ぶ著書『開かれた社会とその敵』（原題: "Open Society and Its Enemies"）にちなんで名付けられているし、ソロスが現在取り組んでいる哲学上の関心事である「可謬論（可謬主義）」の原則も、同様にポパーの哲学に由来している。もっとも、ソロスの固い政治信条がポパーが支持する徹底した合理主義と矛盾するのではないかとする批判もあるが、ソロス本人の主張するところによれば、彼の政治信条はまさにポパーの合理主義を通して培われてきたものであるという。


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text: ソロスによる再帰性(相互作用性）の理論は人間社会で起こる出来事を理解するためのパラダイムである。


title: ジョージ・ソロス

text: この理論では、再帰性の定義として、人間が世界を知識として理解しようする機能を「認知機能」と呼ぶ。また、人間が世界に影響を与えようとし、改造しようとする機能を「操作機能」と呼ぶ。認知機能においては、世界の現実的な姿が独立変数、観察者の世界理解が従属変数となる。ここで、世界 world の現実的な姿を「W」、観察者の世界理解 understanding を「U」、認知機能（認知 cognition の機能 function）を「FC」とすると、"FC(W) → U" と記述できる。一方、操作機能においてはこの関係が逆転して、観察者の世界理解が独立変数、世界の現実的な姿が従属変数となる。操作機能（操作 manipulation の機能 function）を「FM」とすると、"FM(U) → W" と記述できる。つまり、U が W を、W を U が規定しあう関係となっており、この双方向的な状況においては確たる結果を生み出すことは不可能となる。


title: ジョージ・ソロス

text: この双方向的な干渉を、ソロスは「再帰性（）」と名付けた。


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text: 投資家・投機家としてのキャリアをスタートしてから増大し続けて来たソロスの富は、2015年には過去最高の277億ドルに達した。彼の莫大な富のほとんどを形成し、半生に渡り現在も継続しているそのキャリアにも関わらず、ソロスは現在の国際金融投機のシステムについて、多くの発展途上国の健全な経済発展を阻害するものであるとし、また世界の多くの問題を彼の言う市場原理主義固有の失敗の為であると主張する。グローバリゼーション・グローバル資本主義に対しても多くの面で反対し、論争の的になっている。


title: ジョージ・ソロス

text: ヴィクター・ニーダーホッファーによれば「とりわけ、ジョージはそれでも自己利益の過剰を罰するための強い中央国際政府のある混合経済を信じていた」。


title: ジョージ・ソロス

text: グローバル市場において巨額の利益を得て来ながら、同時に一方ではこのグローバリズムに反対し、自己の利益を損なうことを意味する市場の規制強化を要求するという、自己矛盾的であり不可解にも感じられる彼の主張は、ポール・クルーグマンのような著名な経済学者を含めた専門家らをも困惑させて来た。ソロスの主張に対して一貫して批判的態度を取っているクルーグマンは、この主張を「私がこれ以上儲ける前に、私の行動を止めてくれ！」という意味だと揶揄を込めて語っている。


title: ジョージ・ソロス

text: これに対し、ソロスはまず、単に市場参加者であることと、市場参加者が従うべきルールを変えるために働くことの違いを示すことで自身の主張の意味を明らかにしている。つまり、既に単なる一投資家であることを超え、広く公共的利益のために政治経済に対する主張と活動を展開している彼にとっては、たとえそれが金融市場における自己利益の縮減を意味するものであったとしても、公共の利益のためならば市場システムの問題改善を要求することにやぶさかではないということである。


title: ジョージ・ソロス

text: ソロスは市場参加者として自己の経済的利益のために働くことに何の疑問も持たないようである一方、同時に「国境なき政治家」を自負する者として、世界的な金融システムの劇的な総点検を政治家に働きかけてもいる。イングランド、東ヨーロッパとタイを含む多くの金融危機に対して個人的に責任があるという告発に対しては端的に、「市場参加者として、私は自分の金融行動の結果に関心を持つ必要はありません」と述べた。


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text: また、ソロスは、ノーベル経済学賞受賞者の経済学者ジェームズ・トービンが案出した国際的な金融取引に税を課するトービン税に賛同している。


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text: Neil Clark（“New Statesman” に書かれている）によると、彼の型にはまった左翼の多くと共有している見解は、東ヨーロッパでの社会主義の崩壊はその体系的弱さと、民衆の支援を得ることへの政治的エリートの失敗のためであるということである。それは、部分的には正しいかもしれないがソロスの役割は決定的に重要であった。1979年から、彼は年300万ドルをポーランドの連帯運動、チェコスロバキアの憲章77、ソビエト連邦のアンドレイ・サハロフを含む反体制組織に寄付した。1984年、彼は最初のOpen Society Instituteをハンガリーで設立した。そして、何百万ドルも反対運動と独立したメディアに注ぎ込んだ。