title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 当初のネックはフレット打ち替えの際に指板を削正（弦の張力や湿度変化などで歪んだ指板面を削って整形すること）出来る限界に達した為、1989年に同じくSRV所有であったストラトキャスター(通称「スコッチ」)のものに交換されている。更に1990年にコンサート会場で機材が落下する事故が発生し、「スコッチ」から移植されたネックも折損した。そこで当時のSRVのギター・テクニシャンであったレネ・マルティネスがフェンダー社のカスタムショップに1963年仕様のストラトキャスターのネックの新作を依頼し、SRVがこのギターを入手して以降では3本目のネックとして「ナンバー・ワン」のボディに取り付けられた。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: スティーヴィーの没後、このギターが彼の棺に納められたという情報が一時流れたが、まったくのデマである。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 彼の遺したギターは1980年代のシャーベル社(Charvel)製のメイプル指板のネックが付けられたストラトキャスター"レニー"が、2004年にクリスティーズのオークションで落札された以外は全て兄のジミー・ヴォーンが所有、管理している。"レニー"はこのギターをプレゼントしたという当時の妻の名前で、ボディがウォルナットブラウンに塗り替えられ、ブリッジ後部に旧いマンドリンから外したピックガードを埋め込んでいる個体。当時シャーベル社(Charvel)に在籍していた現フェンダー・カスタム・ショップのマーケティング・マネージャーであるマイク・エルドレッド(Mike Eldred)がビリー・ギボンズ(ZZ Top)のオーダーで製作したものをスティーヴィーが譲り受け「レニー」に取り付けられた。トレモロユニットはオリジナルの物からマイティマイト社製の物に交換されている。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: この他、ストラトキャスターでは、イエローホワイトのボディに、当時のギターテクニシャンであるルネ・マルティネス(スティーヴィーの没後はカルロス・サンタナやジョン・メイヤー等を担当している)が製作した赤いマーブル模様のピックガードを取り付けた"スコッチ"、黒の上から赤をオーバースプレーされたオリジナルのボディを持ち、何度と無くネックを交換されていた"レッド"、さらに元ヴァニラ・ファッジのヴィンス・マーテルから贈られたという"イエロー"を所有していた。"イエロー"は、元々ハムバッカーを四つ強引に取り付ける改造がなされており、後にピックガードごと新しく作りかえられているが、ピックアップがフロントのシングルコイル一つだけと言う、非常に変わったストラトキャスターだった。ピックアップを取り付けた後が大きな空洞となっているため、本人曰く「ベルの様に鳴る」「今のアンプシステムとは合わないから使えない」と語っていた一本だったが、1987年頃に盗難に遭っている。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: テキサスにあるギターショップ"Charley's Guitar Shop"のチャーリー・ワーツ(故人)が製作したストラトキャスタータイプ"E-flat Model"、ビリー・ギボンズからプレゼントされた"Hamiltone"の、「メイン」と呼んでいたギターもある。"E-flat Model"はシンクロナイズドトレモロが無い、ダンエレクトロのリップスティックピックアップのコイルを巻き直したシングルコイルピックアップが取り付けられ、コントロールノブがボリュームとトーンのみの仕様である。このギターは後にフェンダー・カスタムショップが同一仕様のギターを製作したが、Charley's Guitar Shopからのクレームにより生産を取り止めている。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: ビリー・ギボンズから贈られた"Hamiltone"は同ブランドを起こしたジェイムズ・ハミルトンなる人物が製作したストラトキャスタータイプで、ボディが木目が美しいフィギュアドメイプルをボディとネックに使用したスルーネック構造のギターで、"Could'nt stand the weather"のビデオクリップでも登場したギターである。エボニー製の指板にはパールでスティーヴィーの名前のインレイが施され、ボディとネックの外周にバインディングが施された豪華なギターである。太目のネックと張りのあるトーンがとても気に入っていたようで、ステージでは"ナンバー1"とこのギターがメインギターとなっていた。プレゼントされた当初はEMGのアクティブサーキット付きピックアップが使用されていたが、EMGの独特の癖がある音が気に入らなかったのか(「Couldn't Stand The Weather」のプロモーションビデオでギターが濡れてピックアップが壊れた為とも言われる)、後にセイモア・ダンカン製のストラトキャスター用パッシブピックアップに交換され、更にフェンダーの「テキサス・スペシャル」に交換されている。このギターのスケールはヴォーンの半音下げチューニングに合わせて通常のフェンダーが採用している弦長より長いスケールが選択されていた。スケールが長くなると同じチューニングでは弦のテンションが強くなる為、テンションが緩んだ弦によってノイズやチューニングの狂いを抑制するという狙いがあったとされる。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: この他にもギブソン・フライングV(1970年代に限定生産された"メダリオン")や、エピフォン・カジノ、ナショナル・リゾネーターギター等を使用していた。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 彼はこれらのギターに一弦が.013から始まるかなり太い弦を張り、殆どの曲で半音下げチューニングにしていた。ネックは大きく反っていて弦高も12フレットの位置で約3mm弱と非常に高く、彼のギターを手にした事がある人は一様に「とても弾けた物じゃない」「並みの握力では弦を押さえる事も出来ない」と言うほど極端なセッティングであった。生前このセッティングについて「とにかく手が痛くなるし演奏するのは大変だけど、この方がいいトーンが得られるんだ」とコメントしている。また彼はティアドロップ形のピックの尖った部分ではなく丸い部分を弦に当てて弾いていた。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 活動初期はJBL社のK130スピーカーユニットが付いたフェンダー・ヴァイブロヴァーブやフェンダー・スーパーリヴァーブを主に使用していた。なお、レコーディングではフェンダー・ツイード・ベースマンやジャクソン・ブラウンが所有するハワード・アレキサンダー・ダンブル製作のSteel-String-Singer（通称マザー・ダンブル）などスタジオにあるアンプも使用した。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 活動後期はハワード・アレキサンダー・ダンブル製作のSteel-String-Singer（スティーヴィーはKing Tone Consoulと呼んでいた）を主に使用していた。また、フェンダー・スーパーリヴァーブやダンブルのキャビネットにはエレクトロ・ヴォイス社より提供されたスピーカーユニットが納められていた。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: アイバニーズ・チューブスクリーマー（TS-808、TS-9、TS-10）、VOX社のワウ、Dallas Arbiter社のFuzz Face（In Step録音時に使われたものは改造されたもので、現在はジョン・メイヤーが所有している）、Tycobrahe社のOctaviaなどが定番で、コーラスやフランジャーもたまに使用された。またハモンドオルガンに使われる、レスリースピーカーを使用することもあった。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 1992年にフェンダー社から「ナンバー・ワン」をモデルとしたシグネイチャーストラトキャスターが発売された。主な仕様はゴールドパーツ、左利き用のトレモロ・ユニットというものであるが、ローズウッド指板のラウンド貼りではなくパーフェロー指板のスラブ貼り、さらに12Fのポジションマークは1963年後期仕様の幅の狭い仕様と、「ナンバー・ワン」とは異なった仕様となっている。ピックガードには最晩年の「ナンバー・ワン」と同じSRVロゴを溝状に刻む加工が施されている。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 2004年にフェンダーカスタムショップがトリビュート・シリーズ第1弾としてスティーヴィー・レイ・ヴォ−ン「ナンバー・ワン」ストラトキャスターを100本製作した。マイク・エルドレッド(Mike Eldred)、マスタービルダーであるジョン・クルーズ（John Cruz）等が採寸や傷、錆等の特徴を詳細に調べ、スティーヴィーが所有していた実物をほぼ完全な形で復元した。製作はジョン・クルーズ（John Cruz）によるものである。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 2007年にクリスティーズでギターセンター社が$623,500で落札した「レニー」を、ギターセンター社企画でフェンダーカスタムショップがスティーヴィー・レイ・ヴォ−ン「レニー」ストラトキャスターを製作した。ヘッドに入ったクラッキングや、ブリッジ後方に施されたインレイ(100年程前のマンドリンのピックガードを埋め込んだ物)、オリジナルとは違うブリッジ、更にケースに至るまで再現されている。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: スティーヴィーが影響を受けたギタリストとして真っ先に挙げていたのが、兄ジミー・ヴォーンである。他はアルバート・キング、ヒューバート・サムリン（ハウリン・ウルフのバンドで活躍したギタリスト）、ラリー・デイヴィス、ライトニン・ホプキンス、アルバート・コリンズらのブルース・ギタリストたちもあげている。またブルース・ロックのジミ・ヘンドリックス、ロニー・マックからの影響も顕著である。


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text:
ジャズ系のギタリストでは、「ケニー・バレル、グラント・グリーンなんて大好きだから。ジャンゴ・ラインハルトもだね。それに、もちろん、ウェス・モンゴメリーも。」と、何人かの名前を挙げていた（「ザ･ギタリスト(上)達人に聞くサウンドの秘密」ドン・メン編 / 中山義雄 訳 1995年 音楽之友社）。また、別のインタヴューでは、同じように数人のジャズ・ギタリストの名を挙げ、中でもグラント・グリーンの演奏は特に良いフレーズの宝庫だ、と影響の大きさを語っている。唯一の来日公演が1985年1月に行われた。詳細は以下の通り：
STEVIE RAY VAUGHAN and DOUBLE TROUBLE JAPAN TOUR 1985


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text:
メンバー：
Stevie Ray Vaughan - guitar, vocal
Chris Layton - drums
Tommy Shannon - bass


title: スティーヴィー・レイ・ヴォーン

text: 招聘：音楽舎


title: 島根県道21号松江島根線

text: 島根県道21号松江島根線（しまねけんどう21ごう まつえしまねせん）は、島根県松江市を通る県道（主要地方道）である。


title: 島根県道21号松江島根線

text:
松江市街地南部から中心市街地を経て、市内鹿島地区東部を経由して同市島根町加賀に至る路線である。終点は松江市加賀公民館前に架かる新橋の手前にある。
松江市内ではくにびき道路として国道431号と重複する現道と、その西側に旧道が並走している。旧道はこのうち国道9号と国道431号を連絡する区間が県道に指定されている。


title: 島根県道21号松江島根線

text: 以前は、国道485号とも重複していたが、2013年3月10日の松江だんだん道路の全線開通に伴い、同年3月12日付の島根県告示第162号により、松江だんだん道路が国道485号の本線となり、一般道路部は国道485号の指定を解除され、重複が解消された。


title: 島根県道21号松江島根線

text: また、くにびき道路では、くにびき大橋や西津田交差点など複数箇所が島根県の主要渋滞ポイントとして挙げられていた。そのため、島根県では渋滞解消に向けた事業を進め、2012年3月24日に松江第五大橋道路（松江だんだん道路）の一部区間を供用開始した。交通量を開通前と開通1か月後で比較した結果、くにびき大橋では交通量が約18%減少し、他の交差点を含め、ピーク時間においても渋滞の待ち時間が解消したとしている。


title: 島根県道21号松江島根線

text: なお、日本損害保険協会のまとめによると、2007年から2010年の島根県事故多発交差点のワースト5として本路線の交差点が各年とも複数挙げられている。中でも国道432号との交差点は2009年および2010年のワースト1となっているほか、国土交通省の平成15年の事故危険箇所にも指定されている。松江市街地を南側でバイパスする国道9号松江道路（山陰自動車道）との交点を起点とし、くにびき道路を松江市街地に向かって北上する。旧来は国道4路線が乗り入れる相生町交差点を起点に北上していたが、現在は当該区間は旧道としている。現道も旧道もそれぞれ大橋川を渡り、松江市の橋南と橋北を結んでいる。くにびき道路の北端で右折し、島根大学の正門前を通過すると右手に朝酌川が現れる。程なくして左折するとしばらく山越えとなり、昭和後期に開通した持田トンネルと新道トンネルを通過すると日本海へ出る。


title: 島根県道21号松江島根線

text: 終点附近の島根町大芦からは島根県道37号松江鹿島美保関線との重複区間となっているが、島根町加賀で県道37号と別れ、加賀漁港を経由して再び合流し、重複の状態で松江市加賀公民館前が終点となっている。島根県内では、国道9号や国道54号を除いた多くの交差点で交差点名の表示が設置されていなかったが、松江市では市街地を中心に2010年頃から順次設置されている。


title: ショコラ

text: ショコラ ("Chocolat")


title: 神童

text: 神童（しんどう）とは、特定分野において驚異的な能力を発揮する人物、特に少年時代に並外れて優秀であった者に対しての尊称である。音楽や数学等の分野で「神童」と呼ばれる例が多く見られる。


title: 神童

text: 神童に明確な基準は存在しない。知能指数を検査してある一定の知能指数を上回ったときに「神童」と呼ぶこともできるが、あくまでひとつの目安である。それは創造力などは計測不可能なためである。


title: 神童

text: 学問分野では、サイバネティックスの創始者として有名なノーバート・ウィーナーが、幼い頃に奇偉な知能を発揮して、10代初めで既に大学で研究者として研究に従事していた例がある。また芸術の分野では音楽における神童として、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトが10歳にならない段階で「神童」ともて囃されたことで有名である。他にウィリアム・ジェイムズ・サイディズなどが挙げられる。


title: 神童

text: 日本でも学問的に秀でた人間をことのほか天賦の才として尊重する風潮があった。例えば菅原道真など。石川啄木、南方熊楠、槇村浩も神童と呼ばれた。


title: 神童

text: 「十歳（とお）で神童、十五歳（じゅうご）で才子、二十歳（はたち）過ぎればただの人」あるいは「神童も大人になればただの人」と言われることがある。これは、下記のような原因があると考えられる。


title: 島根県道22号松江停車場線

text: 島根県道22号松江停車場線（しまねけんどう22ごう まつえていしゃじょうせん）は、島根県松江市を通る県道（主要地方道）である。


title: とわだ型補給艦

text: とわだ型補給艦（とわだがたほきゅうかん、）は海上自衛隊が運用する補給艦の艦級。基本計画番号はJ123。


title: とわだ型補給艦

text: まず56中業に基いて昭和59年度計画でネームシップが建造されたのち、61中期防に基づき昭和62年度で更に2隻が追加建造された。


title: とわだ型補給艦

text: 従来、海上自衛隊が保有する補給艦は昭和35年度計画で建造した給油艦「はまな」のみであり、遠洋航海部隊への給油等の実任務をこなす一方で艦隊の洋上給油訓練に従事し、その技量向上に大きく貢献したものの、有事の所要はおろか、平時の部隊訓練の所要にも不足であった。その後、第4次防衛力整備計画で海上機動支援体制整備の必要性が認められて、昭和51年度計画で5,000トン型補給艦「さがみ」が建造された。


title: とわだ型補給艦

text: その後、海上自衛隊では、ポスト4次防より護衛艦隊において8艦8機体制の整備に着手しており、56中業の計画完成時点で、4個護衛隊群の近代化が完結する見通しとなっていた。これらの護衛隊群は外洋における作戦の主力となる機動水上部隊として位置づけられており、その機動力および滞洋能力増強のため、既就役の「さがみ」を含めて、それぞれ1隻ずつの補給艦を随伴させる構想となった。


title: とわだ型補給艦

text: このうち、56中業ではまず2隻を建造する計画となった。これによって建造されたのが本型である。


title: とわだ型補給艦

text: 基本的な能力は、先行する5,000トン型補給艦「さがみ」（51AOE）と同様であるが、その実績を踏まえて大幅な改良が加えられている。護衛艦の近代化・大型化に伴い、作戦行動中の所要補給量も大幅に増加しており、「さがみ」の能力では不十分と見積もられ、補給艦も大型化することになった。検討段階では、1個護衛隊群の作戦行動を十分に支援するためには1万トン以上の艦型が必要との見積もりもあったものの、艦艇建造経費全体のなかでAOEに配分できる額には限度があったことから、8,300トン型で落ち着いた。ただしこれでも、「さがみ」の約1.6倍となっている。


title: とわだ型補給艦

text: 設計面で重視されたのが耐候性の向上である。「さがみ」では、先行する2,900トン級給油艦「はまな」（35AO）よりも高速化されたが、この結果として補給甲板が波浪の影響を受けることが多く、作業に支障をきたすこともあった。このことから本型では、補給甲板を一層上げて第1甲板を全通させるとともに、船体内の第2甲板両舷に広い運搬通路を設けて、これも艦尾の曝露甲板まで通している。このように高乾舷の遮浪甲板船型を採用したことで、洋上補給作業時の波浪の影響が軽減された。また昭和62年度計画艦（「ときわ」「はまな」）では、排水量が更に50トン増加したが、これは同時期の護衛艦などと歩調を合わせて、居住区のベッドを従来の3段から2段とするなど居住性の向上を図った結果である。


title: とわだ型補給艦

text: 船楼甲板レベルの後端部にはヘリコプター甲板が設定されている。51AOEではHSS-2ヘリコプターの発着に対応していたが、本型では、更に大型のMH-53Eにも対応した。ただし、同様にヘリコプター格納庫は設置されていない。なお航空運用能力の向上を含めた船体安定化のため、「さがみ」とは異なりフィンスタビライザーが装備されている。


title: とわだ型補給艦

text: 主機関としては、三井造船の16V42M-A型V型16気筒機関を搭載した。これは昭和54年度計画以降で建造された機雷戦艦艇・両用戦艦艇・補助艦艇において、標準的な大出力ディーゼルエンジンとして採用されていたものであった。なお機械室内は無人化されており、主機関の制御は全て機関操縦室内で行っている。


title: とわだ型補給艦

text: 洋上移送装置は「さがみ」を踏襲しており、その中核となるのが、船楼後端から艦橋構造物までのあいだの主甲板に設けられた3基の補給用門型ポストである。各ポストの左右両舷が補給ステーションとなっている。右舷側最前部のものが1番補給ステーションとされ、その左舷側が2番、以後後方に向かって順番に番号が振られている。


title: とわだ型補給艦

text: 1・2番および5・6番ステーションは液体貨物用であり、短いブームが外舷上方に張り出している。給油速度は片舷あたり1分間に約11キロリットル。


title: とわだ型補給艦

text: 一方、3・4番ステーションは、物品（ドライ・カーゴ）の輸送用のハイライン・ステーションとされている。補給方式は、アメリカ海軍ではFAST（Fast Automatic Shuttle Transfer）と呼称されており、主としてスライディング・ブロック、トロリー、トラベリング・サーフによって構成される。


title: とわだ型補給艦

text: 「さがみ」からの変更点としては、貨油タンクと兼用とされていたバラストタンクについて専用のものが追加されたことがあげられる。「さがみ」では、バラストタンクを貨油タンクとして使用したあとは油水分離機を使って海水と油が混じったバラスト水を排出するという作業が必要であったが、本型ではこの作業が不要となり、作業効率は大幅に向上した。一方で、このために、船体の大型化の割に貨油搭載量の増加は乏しいとされている。なお搭載量は合計5,700トンと推測されている。


title: とわだ型補給艦

text: また、ドライカーゴの格納・艦内移送手法も大幅に改善し、工数削減を図っている。艦内移送手法は、「さがみ」では天井クレーン方式であったのに対し、サイドフォークトロリー方式に変更された。これは、運搬通路に転倒防止用のレールを埋設し、これを掴みながら走行する電動式フォークリフトである。両舷に2台ずつが配置されている。


title: とわだ型補給艦

text: 格納方式も変更されており、弾薬については、柱状のピラーとラックを使用したコンテナ格納方式であるダネージ方式とした。これは床面のデッドスペースがなく、単位床面積あたりの搭載数が大きいという特長があった。弾薬庫内の移送は専用のフォークリフトで行われ、出口で上記のサイドフォークに受け渡すことになる。また糧食については、糧食ダンボールを大型パレットに格納したままで冷蔵庫に保管し、洋上補給時にはこれをフォークトロリーで運搬する大型パレット方式に変更された。冷蔵庫内部には、パレットを収容するための回転ラックが設置されている。これは床面と天井面に長円形のレールを配置して、その間にラックを保持しておくもので、レール上をエンドレスで動くことができる。これにより、庫内の物資移送は完全に自動化された。なおラック上には最大500 kgの食糧を収容することができる。


title: とわだ型補給艦

text: 旗甲板には、高性能20mm機関砲（CIWS）およびMk.137 6連装デコイ発射機の装備が考慮されていた。このうち、デコイ発射機の搭載は就役後に実現し、またCIWSの搭載に備えた改造も実施された。ただしCIWSの装備は、現在までのところ実現していない。


title: とわだ型補給艦

text: また、銃座が左右両舷に装備されており、必要に応じて12.7mm機関銃M2を装着する。同機関銃は、普段は艦内に格納されており、分類上は武装ではなく小火器の扱いを受ける。


title: とわだ型補給艦

text: 昭和59年度計画で建造された「とわだ」は老朽化した「はまな」（35AO）の更新用であり、これにより、「さがみ」（51AOE）とあわせて補給艦2隻体制が維持された。続いて昭和62年度計画で2隻を追加建造することで、4個護衛隊群に1隻ずつの補給艦を割り当てられる体制が整備された。


title: とわだ型補給艦

text: 平成23年度予算で1隻分の艦齢延伸のための改修予算が、平成25年度予算で2隻分の艦齢延伸のための部品調達予算が計上された。


title: 憑依芸人

text: 憑依芸人（ひょういげいにん）とは、喜劇やコントなどの場で、自分とは全く別のキャラクターになり切ることができるアーティスティックなコメディアンのこと。その姿がまるで霊に「憑依」されたかのように、全くの別人の如く振る舞うことからこう呼ばれるようになった。


title: 憑依芸人

text: テレビ番組や喜劇の舞台などに出演する際に、衣装や小道具を用い、メイクを施すことにより別の人格に切り替わったようになる。。また、主にお笑いタレントや喜劇俳優等に対して使われるため、シリアスなドラマや舞台で役を演じる俳優は含まない。しかし、演技力の高さが評価され、実際に演劇やドラマでも活躍している者も多い（下記の憑依芸人の中でいえば、バカリズムなど）。


title: 憑依芸人

text: 「憑依芸人」という言葉の詳しい出所は不明だが、構成作家の高須光聖は「ダウンタウンの松本人志は自分の芸風を『憑依芸人』と呼んでいる。」と語っている。


title: 独立愚連隊

text: 『独立愚連隊』（どくりつぐれんたい）は、1959年に製作された岡本喜八監督の戦争アクション映画。ヒットしてシリーズ化された。


title: 独立愚連隊

text: 西部劇へのオマージュに溢れたこの作品はヒットし、監督・脚本の岡本喜八、主演の佐藤允、は、両人ともこれが出世作となった。怪我によって現実感覚を失った大隊長を三船敏郎が演じた。戦中派の岡本監督が戦争の馬鹿馬鹿しさをテンポ良く表現しているが、公開時には好戦的、反中国的という批判を受けた。この批判を受けて1960年には続編の『独立愚連隊西へ』が製作されたが、本作とストーリーの繋がりはない。東宝ではその後西部劇タッチの戦争アクション映画が量産され、独立愚連隊二部作のあとに、その流れを汲んだ岡本喜八監督の『どぶ鼠作戦』（1962年）、谷口千吉監督の『やま猫作戦』（1962年）など、いわゆる「作戦シリーズ」計4本が作られた。1965年に岡本が三船、佐藤主演で監督した大作『血と砂』まで含めて7本を一連のシリーズと捉える見方もある(キネマ旬報社「日本映画作品全集」1973)。


title: 独立愚連隊

text: 併映は宝田明主演・千葉泰樹監督の『若い恋人たち』。


title: 独立愚連隊

text: 昭和19年、北支戦線の将軍廟という町に荒木と名乗る従軍記者が現れた。彼は大久保という見習士官の死に興味を抱き、彼の最期の場所である独立第九〇小哨を訪ねる。


title: 島根県道37号松江鹿島美保関線

text: 島根県道37号松江鹿島美保関線（しまねけんどう37ごう まつえかしまみほのせきせん）は、島根県松江市を通る県道（主要地方道）である。


title: ドラマシティ (2時間ドラマ番組)

text: 『ドラマシティ』は、1992年4月2日から1993年3月25日まで、読売テレビを制作局として、日本テレビ系列局（但し、当時フジテレビ系列とのクロスネット局のテレビ大分・テレビ宮崎・鹿児島テレビの3局は除く）で編成されていた長時間ドラマの放送枠である。編成時間は毎週木曜 21:00 - 22:52 (JST) 。


title: ドラマシティ (2時間ドラマ番組)

text: 開始当初から1992年12月までは『ドラマシティ'92』が正式名称であったが、1993年に入ってからは『ドラマシティ'93』に改められた。


title: ドラマシティ (2時間ドラマ番組)

text: 1980年から12年間にわたって放送された『木曜ゴールデンドラマ』のホームドラマ形式から一転して、当時の大きな業績を持った俳優たちを起用したエンターテインメント風ドラマ形式が採られており、若年層を狙った長時間ドラマとなった。また、前番組と同様に解説放送は一度も行われなかった。


title: ドラマシティ (2時間ドラマ番組)

text: 本放送枠終了後の日本テレビ系木曜21時台と22時台は13年ぶりに分割され、それまでのようなドラマ枠ではなく、21時台と22時台のそれぞれにバラエティ枠が編成されたが、後に21時台はドラマ枠になるが、1年半で月曜22時台に移動し、現在は、それぞれの枠にバラエティが構成されている。


title: 復原性

text: 復原性（ふくげんせい）とは、ヨットをはじめとする船舶において、波や風の力、旋回時の遠心力で船体が傾けられた際に、どの程度の角度まで転覆せずに持ちこたえ、外部からの応力が減じた際にもとの姿勢に復元出来るかを示す言葉。復原力とも言う。ちなみに「復元」ではなく「復原」と表記する。


title: 復原性

text: 復原性が高いほど、激しく傾いた状態からでも元の姿勢に戻れるバランスを持っていると言える。外洋ヨットなどでは、復原力が180度を越えるものさえ存在する。つまり、完全に転覆して上下が逆さまにひっくり返った状態からでも、外部の力に頼る事無く、自然に元の姿勢に戻れるバランスを持っているという事になるが、ヨットの場合は、セーリング時に横滑りを防ぐためのセンターボードが船底につけてあり、その下部に重いバラスト（錘）を入れる事で、復原力を生み出させる事が出来るために、このような構造を実現する事が可能になっている。


title: 復原性

text: 船底から水中にぶら下がったセンターボードなどを持たない普通の船舶では、ここまで極端な復原力を持たせる事は難しい。


title: 復原性

text: 基本的には、船体の重心の高さと、浮力の中心（浮心）との位置関係によって復原力は変化する。船体が傾くと、水中に没している部分（つまり、その時点での浮力を生み出している部分）の形状や容積が変化するので、自然と浮力の中心である浮心の位置も移動する。移動した浮心から鉛直方向に伸ばした線と、初期状態の浮心と重心とを結んだ垂線とが交わる位置を「メタセンター」と呼び、重心点からメタセンターまでの距離を「メタセンター高さ」と呼んで、この数値が復原力を示す一つの目安となっている。傾きが極端でなければメタセンターの位置は一定だと見なせるので、重心がメタセンターより下にあるほど復原力が高いとも考える事が出来る。


title: 復原性

text: 復原性を向上させる手段としてバルジの装着がある、バルジがあると船体が傾いたときに水没している部分の容積が大きくなり重心点からメタセンターまでの距離が長くなるため復原性が向上する。もう一つは船底にバラストを搭載して重心を下げることだが、これは排水量と水の抵抗が増大して安定性と引き替えに速度低下や燃費の悪化などのマイナス要因が多い。


title: 復原性

text:
メタセンターと重心の距離が離れていると復原力は強くなるが左右に傾斜しやすい船体を強い復原力でふり戻す構造になるため、左右に激しく揺れるようになり安定性は損なわれる。
友鶴事件で転覆した軍艦は重心の上昇に対処するために船体の断面形状を工夫してメタセンター高さを高くして復原力を確保しようとしたが、結果としてうまくいかなかった。


title: 復原性

text: 船が極端に傾いてメタセンター高さが減少するほど復原力は低下していく。メタセンター位置が重心よりも下に移動してメタセンター高さが負の値になった時には、もはや船体を復原させる力は働かず、加重はより船を傾かせる方向へと働く事になって、そのまま転覆する。


title: 島根県道27号出雲市停車場線

text: 島根県道27号出雲市停車場線（しまねけんどう27ごう いずもしていしゃじょうせん）は、島根県出雲市の出雲市駅と国道184号を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 島根県道27号出雲市停車場線

text: 以前から中央通りと呼ばれ、出雲市を代表する目抜き通りである。かつては道路をまたぐ広告アーチがかかっていたこともあったが、現在は拡幅工事等の影響により撤去されている。


title: RIKKI

text: RIKKI（りっき、1975年1月19日 - ）は鹿児島県大島郡瀬戸内町(奄美大島)出身の島唄およびポップスの女性歌手。本名は中野 律紀（なかの りつき）。佐賀県在住。


title: RIKKI

text: 15歳で、日本テレビの「第13回日本民謡大賞」にて、史上最年少でグランプリを獲得。


title: RIKKI

text: 1993年にBMGビクターより本名の中野律紀でポップス系のアルバム『風の声』でデビュー。合計3枚のアルバムを出してフリーに。


title: RIKKI

text: 1998年、「RIKKI」の名でアルバム『Miss you Amami』をリリース。中野律紀はデビュー当時、純島唄CD『むちゃ加那』を発表しており、久保田真琴プロデュースの『RIKKI』でもワールド系のアプローチをとったが、この自主制作アルバム『miss you amami』で改めて奄美の島唄とポップスの接点を探った。後にこのアルバムは英語版のブックレットを付けて英国でもリリースされた。


title: RIKKI

text: 以降、RIKKIの名で3枚のアルバムを発表し、奄美の新しい音楽スタイルを目指している。ルーマニア、モルドヴァ、ASEAN諸国でも演奏した。


title: RIKKI

text: 他、Sound HorizonおよびLinked Horizonにもボーカルとして参加しており、「お母さん」「ママン」の愛称で親しまれる。


title: RIKKI

text: 2008年5月末日に双子を出産。


title: バーバパパ

text: 『バーバパパ』（）は、フランスの絵本作家アネット・チゾンとアメリカの絵本作家タラス・テイラーによる絵本、およびそれらに登場するキャラクターの名前である。


title: バーバパパ

text: 日本語版での綴りは英語風に「バーバパパ」となっているが、仏語圏では、強いてカナ表記すれば「バルバパパ」という具合に r を発音する。仏語で Barbe à papa は元来「パパのひげ」のことで、転じて「綿菓子」をも意味する。このキャラクター名は、「綿菓子」と「パパ」の2語をかけたもの。


title: バーバパパ

text: 1970年代にチゾンとテイラーが共にパリのリュクサンブール公園を散歩中、ある子供が両親に「"barbe à papa"（バーバパパ、フランス語で「わたあめ」）」と話しているのをテイラーが耳に挟んだ。アメリカ人のテイラーはフランス語が分からなかったのでその意味をチゾンに聞いたところインスピレーションを受け、パリのカフェでいたずら書きした手紙からバーバパパが生まれた。


title: バーバパパ

text: その後出版が始まり、作品はフランス語で制作され、その後多くの言語に翻訳された。同題名で3度アニメ化もされている。


title: バーバパパ

text: 日本では、児童文学作家・翻訳家の山下明生によって初めて翻訳された。


title: バーバパパ

text: 生みの親の一人であるタラス・テイラーは、2015年2月19日にパリで死去した。82歳。


title: バーバパパ

text: 庭から生まれたバーバパパは、どんな形にも変形する力「バーバトリック」を持つ不思議な生き物。バーバママとの間に7人の子供も生まれ、バーバ一家は人間の子供たちと一緒に遊び、いろいろな発見をし、時には社会問題にあたっていく。


title: バーバパパ

text: 1975年以降は講談社がライセンスを持っていた。この表記は講談社の広告より。


title: バーバパパ

text: 上記までは大型サイズだったが、このシリーズは小型のサイズにして多数刊行された。一冊あたりのページ数も減らしており、またキャラクター紹介も収録されている。現在はシリーズ名を「バーバパパのちいさなおはなし」に変えただけでなく、巻数や初版日付もリセットされている。アニメ三作目の原作となった最初のシリーズ。絶版。


title: バーバパパ

text: アニメ三作目からの絵本。他の絵本と比べ、外カバーが無い特徴を持つ。


title: バーバパパ

text: 上記のリメイク版で、外カバーが付いた。


title: バーバパパ

text: 日本語版コミックが、2015年11月26日に講談社から出版された。


title: バーバパパ

text: ここに記載されているキャストは三作目のものである。一作目と二作目は非常に出演者が少ないため、後述を参照。日本語版の子供たちの名前は、英語名またはフランス語名の翻訳や、一部日本の子供に理解しにくいものは日本語版独自にイメージでつけられたものもある。


title: バーバパパ

text:
三度にわたるアニメ化の事情は少し複雑なため、時系列で解説する。
カッコ内は判明している原作の対応。


title: バーバパパ

text: ※なお全てが新作ではなく、後半から再放送が時々入るようになり、それが徐々に増加、終了時は再放送のみとなっていた。こうしたオンエア形態は、『コラルの探検』や『スプーンおばさん』などの帯アニメによく見られる。


title: バーバパパ

text: 1977年版の声優・音楽・台詞など音響を変え、帯番組だったエピソードを繋げたものがセルビデオ（VHS）として発売された。声優は富山敬、一城みゆ希。その後SME・ビジュアルワークス→アニプレックスより『バーバパパ・クラシックDVD』として2001年、2005年と、様々なパッケージで発売された。


title: バーバパパ

text: ★印はソフトとして発売された時の表題作。


title: バーバパパ

text: 1999年に『バーバパパ 世界をまわる』を製作、1999年7月5日から10月8日までNHK教育テレビで、毎週月曜日から金曜日の16:50 - 16:55（JST）に放映された。このシリーズでは、変形時に「バーバトリック」の掛け声が使われなくなった。こちらもフランス版コミックから取られた話が。ソフト化された際、以下の順に5話ずつまとめて全4巻のソフトとなった。


title: 上野英三郎

text: 上野 英三郎（うえの ひでさぶろう、1872年1月19日（明治4年12月10日） - 1925年（大正14年）5月21日）は、日本の農業土木学者である。農学博士。東京帝国大学教授。日本の農業土木、農業工学、農業農村工学の創始者であり、また東京都渋谷駅前に銅像が建つ忠犬ハチ公の飼い主としても知られる。


title: 上野英三郎

text: 三重県一志郡本村（後の久居市、現在の津市久居元町）出身。上野六兵衛の三男。1895年（明治28年）7月、帝国大学農科大学農学科卒業。同年、農業土木及び農具の研究のために大学院に進み、1900年（明治33年）7月10日大学院満了。同年8月東京帝国大学農科大学講師。1902年（明治35年）3月農科大学助教授。


title: 上野英三郎

text: 1899年（明治32年）、政府は「耕地整理法」を制定し、その翌年より耕地整理事業が着工されることになったが、当時は農業土木学の専門技術者が皆無の状態で、農業土木を研究していた唯一の学者が上野であった。そこで、上野は耕地整理の研究を進めながら、各地へ出かけて講演や技術指導を続けた。また、1905年（明治38年）には農商務省委託の農業土木技術員養成官の任務に就き、その後20年間に亙って3,000人を越える技術者の育成に努めた。上野から指導を受けた技術者は、1923年（大正12年）の関東大震災後の帝都復興事業において重要な役割を占めた。


title: 上野英三郎

text: 1911年（明治44年）には農科大学教授に任ぜられ、農業工学講座を担当する。その後、農学科に農業土木専修コース（後の東京大学農業工学科、現在の東京大学生物・環境工学専修）を設立。当時の農学部は駒場に在った（大正12年の関東大震災を期に、それまで駒場にあった東京大学農学部は第一高等学校と敷地を交換し、昭和10年7月に現在に至る弥生キャンパスに移転した）。


title: 上野英三郎

text: 1924年（大正13年）、上野は念願であった秋田犬を購入しハチと名づけた。しかし翌大正14年5月、上野は大学で講義中に脳溢血で倒れ急逝、。5月25日には通夜が執り行われた。愛犬ハチは帰らぬ上野を10年近く渋谷駅で待ち続けた。「忠犬ハチ公」として世間に知られるのは上野が亡くなって7年後。ハチ公像の建立は博士の没後9年のことである。


title: 上野英三郎

text: その業績を記念し、農業土木の発展に尽くした者には毎年「上野賞」が贈られる。東京都港区青山霊園には氏の墓とハチ公の碑が在る。三重県津市久居小戸木町の小戸木神社には上野博士の記念碑が在る。また同市久居元町の法専寺には墓碑が建つ。著書に『耕地整理講義』が有る。三重県一志郡本村、東京府豊多摩郡渋谷町大字中渋谷


title: スリランカの大統領

text: スリランカの大統領（スリランカのだいとうりょう、, ）は、スリランカ民主社会主義共和国の国家元首たる大統領である。


title: スリランカの大統領

text: スリランカにおける大統領職は1972年にセイロンからスリランカ共和国に国名を改称し、イギリス連邦から離脱して共和制に移行すると同時に、それまでのセイロン総督に代わる国家元首職として設置された。ただし、当時のスリランカは議院内閣制であり、大統領の権限や役割は従来のセイロン総督と同様、儀礼的・象徴的なものに限られていた。


title: スリランカの大統領

text: 1978年に現行憲法が制定され、国名がスリランカ民主社会主義共和国に改称されるとともに、議院内閣制から大統領制（半大統領制）に移行し、大統領の権限が強大になった。任期は6年で国民投票で選出される。3選禁止の制限があったが、2010年の第18次憲法改正により撤廃された。


title: スリランカの大統領

text: 1984年に首都がコロンボからスリジャヤワルダナプラコッテへ遷都したが、大統領府以下、行政庁舎は旧都･コロンボに残ったままである。


title: 撃墜王

text: 撃墜王（げきついおう）


title: 島根県道227号松江しんじ湖温泉停車場線

text: 島根県道227号松江しんじ湖温泉停車場線（しまねけんどう227ごう まつえしんじこおんせんていしゃじょうせん）は松江市中原町の一畑電車松江しんじ湖温泉駅と島根県道37号松江鹿島美保関線を結ぶ一般県道である。


title: 島根県道227号松江しんじ湖温泉停車場線

text: 本路線は認定（1958年6月13日島根県告示第525号）当初は北松江停車場線だったが、北松江駅が松江温泉駅に改称した（1970年10月1日）ため1974年1月16日島根県告示第20号で松江温泉停車場線に改称され、更に松江温泉駅が松江しんじ湖温泉駅に改称した（2002年4月1日）ため2004年8月31日島根県告示第849号で現行路線名称に改称されたという複雑な歴史を持つ（更に1972年7月31日島根県告示第584号で終点が松江市中原町から松江市殿町に変更されるという改正もあった）。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: アブドーラ・ザ・ブッチャー（Abdullah the Butcher）のリングネームで活躍したラリー・シュリーブ（Larry Shreve、本名：Lawrence Robert Shreve）は、カナダ・オンタリオ州ウィンザー出身のプロレスラー。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 生年月日は1941年1月11日とされるが、1936年の生年説もある。ギミック上の出身地はアフリカのスーダン。日本でのニックネームは「黒い呪術師」。入場テーマ曲はピンク・フロイドの『吹けよ風、呼べよ嵐』。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: プロレス界を代表する悪役レスラーの一人。来日回数は140を超えており、歴代外国人レスラー最多である。親日家としても知られ、現夫人は韓国人と日本人のハーフである。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: ネイティブ・アメリカンの父親とアフリカ系アメリカ人の母親の間に生まれる。出生時は4ポンド（約1800グラム）にも満たない小さな新生児だった。両親と男女8人の兄弟姉妹に囲まれ、幼少期は貧しいながらも幸せな家庭で育った。ほどなくして家計を助けるため廃品リサイクル、新聞売り、靴磨き等の小遣い稼ぎを経ながら、独自のビジネス感覚を習得してゆく。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 中学生になった頃、近くの警察署で開催されていた柔道と空手のスクールに通い始める。それまで未経験であった格闘技を学ぼうと思った動機は「無料だったから」である。成長期に本格的にスポーツに取り組んだことと肉体労働とが幸いし、青年期には180cm90kgの体格を有するにまで成長。ある日たまたまプロレス興行を見に行き、「自分もプロレスで稼げるのではないか」と考えるようになった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1961年、モントリオール地区のプロモーターであったジャック・ブリットンにスカウトされデビュー。デビュー当時は「プッシーキャット・パイキンス（Pussycat Pikens）」、「ゼーラス・アマーラ（Zelis Amara）」などを名乗っていたほか、現在の「アブドーラ・ザ・ブッチャー（Abdullah the Butcher）」に落ち着くまで何回かリングネームを変えている。また、海外武者修行中のサンダー杉山ともしばしばタッグを組んだ。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1960年代はカナダ各地を主戦場に、バンクーバーではドクター・ジェリー・グラハムと組んで1967年にクリス&ジョン・トロスからNWA世界タッグ王座（バンクーバー版）を獲得し、10月から11月にかけてはジン・キニスキーのNWA世界ヘビー級王座に連続挑戦。モントリオールでは1969年にイワン・コロフからIWAインターナショナル・ヘビー級王座を奪取している。1970年にはスチュ・ハートの主宰するカルガリーのスタンピード・レスリングでビル・ロビンソンと北米ヘビー級王座を争った。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1970年代前半はアメリカの五大湖地区を拠点に活動。1972年6月24日には、オハイオ州アクロンにてアーニー・ラッドを破りNWF世界ヘビー級王座を獲得。同地区ではラッドやジョニー・パワーズらと抗争を繰り広げた。ザ・シークの牛耳るデトロイトでは、ボボ・ブラジルを相手にNWA世界タッグ王座やUSヘビー級王座を巡る抗争を展開した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 南半球にも遠征し、1973年11月にはオーストラリアにおいてNWA世界ヘビー級王座に挑戦。王者ジャック・ブリスコからフォールを奪うも、ラフファイトが反則とみなされ王座は剥奪、幻の戴冠となった。ニュージーランドでは、1974年3月12日にジョン・ダ・シルバを破り英連邦ヘビー級王座を獲得している。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1970年代半ばからは日本を主戦場としつつ、現在のホームタウンであるアメリカ南部のジョージア地区に進出、ジム・バーネットが主宰するジョージア・チャンピオンシップ・レスリングのトップ・ヒールとなり、1975年2月21日にはロッキー・ジョンソンからNWAジョージア・ヘビー級王座を、1977年2月11日にはトニー・アトラスから同TV王座をそれぞれ奪取した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1980年代は日本遠征の合間を縫って、エディ・グラハム主宰のフロリダ地区やジム・クロケット・ジュニア主宰のミッドアトランティック地区など当時のNWAの主要テリトリーにも特別参戦。フロリダではダスティ・ローデス、ワフー・マクダニエル、ブラックジャック・マリガンらと遺恨試合を展開した。ミッドアトランティックでは1983年11月24日の『スターケード』、1985年7月6日の『グレート・アメリカン・バッシュ』、それぞれの第1回大会に出場している。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: また、この時期には日本参戦と並行してプエルトリコのWWCにも頻繁に遠征。同地の英雄カルロス・コロンやブルーザー・ブロディらと血の抗争を繰り広げた。ブロディ最後の対戦相手はブッチャーである（1988年7月15日、ブロディ&コロンVSブッチャー&ダニー・スパイビー）。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1991年にはWCWに登場。同年10月27日の『ハロウィン・ヘイボック91』における「チェンバー・オブ・ホラー金網電気椅子デスマッチ」（スティング、リック・スタイナー、スコット・スタイナー、エル・ヒガンテ組VSベイダー、ブッチャー、カクタス・ジャック、ダイヤモンド・スタッド組）では敗者となり、全身に電流を流された。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 以降はセミリタイア状態となるも、日本やプエルトリコを中心に、北米各地のインディー団体にも単発参戦。1994年にはニュージャージー州アトランティックシティのWWAに出場し、ジェリー・ローラーやリック・マーテルと対戦した。プエルトリコでは1996年2月10日、メイブルを破りWWCユニバーサル・ヘビー級王座を獲得。同王座は2004年1月3日にもカーリー・コロンから奪取しており、これが最後のタイトル戴冠となっている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2008年12月にプエルトリコ、2009年4月にはカナダで引退試合を行った（それぞれ地域限定での引退であり、本人は「日本では生涯現役」と語っていたが、2012年1月2日、日本においても現役引退を表明した）。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2011年3月、プロレス界における功績をたたえ、ハードコア・レスリングのレジェンドとしてWWE殿堂に迎えられた。インダクター（プレゼンター）は、流血の大抗争を展開した因縁のライバル、テリー・ファンクが務めた。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2019年2月19日、両国国技館での『ジャイアント馬場没20年追善興行〜王者の魂〜』（平成最後のプロレスオールスター戦）のリングに於いて、ブッチャーの現役引退セレモニーが執り行われることが決定した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1970年、日本プロレスの8月興行『サマーシリーズ』で初来日。日本ではほぼ無名の存在であったが、開幕戦のBI砲とのタッグ戦でジャイアント馬場からピンフォールを奪い、東京スタジアム大会での馬場との初シングルでは、それまでにない桁外れの場外戦を繰り広げるなど、シリーズが進むにつれて人気が沸騰。評価もシリーズのエースであったカール・ハイジンガー以上となった。最終戦台東区体育館大会ではハイジンガーに代わって、馬場の持つインターナショナル・ヘビー級王座に挑戦した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: その後1971年、1972年と2年連続『ワールドリーグ戦』にアフリカ代表として参戦、1971年大会では優勝決定戦に進出するなど、一躍大物の仲間入りを果たした。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1972年にジャイアント馬場が全日本プロレスを旗揚げすると、同団体の常連となり、悪役として馬場やジャンボ鶴田、ザ・デストロイヤー、ザ・ファンクスをはじめとする強豪レスラーたちと幾多の抗争を繰り広げた。その後は全日本の外国人選手を束ねるなどの権力を持つようになり、馬場にとってブッチャーは欠かせない存在となった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 馬場との対戦は全日本プロレスのドル箱カードとなり、その抗争は延べ20年の長きに渡った。PWFヘビー級王座、インターナショナル・タッグ王座などをめぐり、数々の死闘を重ねた。ブッチャー自身、「馬場との闘いはすべてが記憶に残っていて、すべてに満足している」「馬場というライバルがいたからこそ、私は日本の観客がなにを望んでいるか理解でき、彼らを喜ばすための技術を向上させることができた」と語っている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1972年、デストロイヤーが日本陣営に加わると、彼との抗争を開始。初期の全日本プロレスを支える人気カードとなった。1974年の『第2回チャンピオン・カーニバル』では、3回の再試合が行われたが決着がつかず、両者失格。USヘビー級王座をめぐる一連の闘いは、お互いに隠し持った凶器で攻撃する凄惨なものとなり、足4の字固めを狙うデストロイヤーに対し火炎攻撃を繰り出したこともあった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1975年12月の『オープン選手権』では、ハーリー・レイスの左肩を脱臼させ、途中棄権に追い込んだ。さらに翌日の「力道山十三回忌追善特別大試合」（日本武道館）では、「頭突き世界一決定戦」と題された大木金太郎戦の試合前、欠場の挨拶をするレイスを急襲し因縁に火がつく形となった。1976年5月、『第4回チャンピオン・カーニバル』優勝決定戦で馬場を下し初優勝。このリーグ戦における大木とのシングルマッチ（日大講堂）にレイスが乱入、エキサイトのあまり会場を飛び出してのストリートファイトとなり結果、交通機関を麻痺させる騒ぎを起こし警察沙汰となった。川崎市体育館で行われたレイスとの決着戦は、ブッチャーのキャリアの中でもトップクラスの大流血戦となり、ノーコンテストに終わった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1977年の『世界オープンタッグ選手権』ではザ・シークとの「地上最凶悪コンビ」を実現させ、ザ・ファンクスと抗争を展開。12月15日に蔵前国技館で行われたザ・ファンクスVSブッチャー・シーク組の最終戦は、とりわけ壮絶な試合展開となった。ブッチャーがテリー・ファンクの右腕に凶器のフォークを突き立て、テリーが兄ドリー・ファンク・ジュニアを救出すべく左ストレートを連打する場面は、その模様が日本テレビの全日本プロレス中継（同年12月24日放送分）にて全国に中継された。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1978年10月にはビル・ロビンソンを破り、PWFヘビー級王座を奪取。馬場を相手に1度防衛に成功するが、翌年2月のシカゴにおける再戦で敗れ、馬場に奪還されている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1979年5月、『第7回チャンピオン・カーニバル』優勝決定戦で鶴田を破り2度目の優勝。同年8月26日、新日本プロレスのトップヒールであったタイガー・ジェット・シンと組み、『プロレス夢のオールスター戦』（日本武道館）で馬場・猪木組と対戦した。同大会を挟んで行われた『ブラック・パワー・シリーズ』ではミル・マスカラスと抗争、執拗に覆面を剥ぎにかかるが、決着戦は両者リングアウトに終わっている。同シリーズで実現したボボ・ブラジルとの「黒人最強コンビ」は馬場、鶴田を苦しめたものの、最終戦で仲間割れした。同年10月にはレイ・キャンディとのコンビでインターナショナル・タッグ王座に就いている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1979年12月、『世界最強タッグ決定リーグ戦』最終戦で、地獄突き誤爆に怒ったザ・シークの火炎攻撃を受け仲間割れ。以降は1970年代にカルガリー地区で流血の抗争を展開したキラー・トーア・カマタとコンビを組み、シークとは幾多の流血戦を繰り広げた。1980年、『第8回チャンピオン・カーニバル』ではレイ・キャンディとミステリアス・アサシンを配下に、テリー、ディック・スレーター、テッド・デビアスらファンク・ファミリーと軍団抗争を展開。同年10月には鶴田からUNヘビー級王座を奪取している。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1981年5月8日、新日本プロレス『第4回MSGシリーズ』開幕戦川崎市体育館大会にユセフ・トルコと一緒に現れ、そのまま新日本に移籍。新たにアントニオ猪木を標的とする。新日本への移籍工作は、トルコが新間寿に提案し、新間が猪木にブッチャーの移籍話を提案した事で実現したものだった。移籍の名目は全日本におけるファイトマネーに対する不満と「IWGP参戦」であったが、実際にリーグ戦にエントリーされることはなかった。一方の馬場は「新間の野郎!」と激怒し、全日本は報復としてブッチャーを引き抜かれた直後から外人選手引き抜き工作を開始した。この移籍は全日本と新日本の外人引き抜き戦争の発端となった（全日本は1981年に報復としてタイガー・ジェット・シンとスタン・ハンセンを引き抜いた）。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 新日本ではバッドニュース・アレン、S・D・ジョーンズと「黒い恐怖軍団」を結成し、猪木や坂口征二らとの抗争を開始。タッグながら初代タイガーマスクとも対戦した。1982年1月28日に東京都体育館にて行われた猪木とのシングルマッチはアレン乱入による反則負けに終わり、10日後の同年2月7日に同じ東京都体育館で行われた馬場VSハンセンに話題をさらわれる格好となった。猪木との試合はかみ合わないことも多く、その後はやや精彩を欠く存在となった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1982年4月にはハルク・ホーガンとシングルで対戦、両者リングアウトに終わるも、強い印象を残した。さらにはワフー・マクダニエル、ダスティ・ローデス、ディック・マードックといった強豪レスラーとも対戦している。ラッシャー木村との共闘、仲間割れによる抗争アングルも組まれた。1985年1月25日に『'85新春黄金シリーズ』徳山大会にて行われた猪木と3年ぶりのシングル対決が実現するものの蹴りの連打からブレーンバスターで、新日本移籍以来初のフォール負けを喫した。しかし、この猪木VSブッチャーはほとんど話題にはならず、この来日が最後の新日本登場となった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: この当時のことを新日の営業部長であった大塚直樹が回想しているが、「IWGPにエントリーさせなかったのは自分（大塚）の判断」（IWGPの次のシリーズの目玉外人にしたかったから）、「地方興行の際、タニマチとの宴会に嫌がらず参加してくれた」など、プロとしてフロントとの関係が良好であったことが明かされている。その証拠として、移籍時に交わした契約どおりのギャラが契約切れまできちんと支払われたと自著で述べている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1987年11月に全日本プロレス復帰。TNTとのコンビで『世界最強タッグ決定リーグ戦』に参戦した。どの会場でもブッチャー人気が爆発して、全盛期であった1980年頃を彷彿させる大「ブッチャー」コールも起きるようになった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1988年にはタイガー・ジェット・シンとの「凶悪タッグ」が復活。ブルーザー・ブロディ追悼試合ではスタン・ハンセンと対戦し、ブロディのチェーンで互いの額を叩き割る大流血戦となった。1990年9月30日の「馬場デビュー30周年記念試合」においては馬場と初タッグを結成し、ハンセン、アンドレ・ザ・ジャイアント組と対戦。馬場の左大腿骨骨折からの復帰戦の相手も務めた。その後、鶴田とのタッグも実現した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1990年代前半にはジャイアント・キマラとのタッグが定着。ベビーフェイスに転向し始め、試合後のお辞儀や空手パフォーマンスで人気を博す。馬場同様に第一線からは退いて「楽しいプロレス」を担当するようになり、前座で観客を暖める役割を担った。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1996年、東京プロレス（第二次）に突如移籍すると、かつての凶器攻撃、流血戦が復活。同団体では高田延彦との異次元対決が実現した。1997年には天龍源一郎率いるWARに参戦し、北尾光司と巨漢タッグを結成。1999年から戦場としたグレート小鹿の大日本プロレスでは、BJW認定デスマッチヘビー級王座を獲得した他、アブドーラ小林との師弟対決が話題となった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2001年の『ジャイアント馬場三回忌追悼興行』（東京ドーム）を機に、三度全日本に復帰。同大会ではキマラと組み、テリー・ファンク、大仁田厚組と対戦した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 武藤敬司社長体制になってからも参戦している。2002年にはテリーとのタッグが実現。2003年には武藤やボブ・サップらと「チームW-1」を結成し、RO&Dと闘った。自身と同じくプロレス・格闘技の枠を越えて人気者となったサップを非常に気に入っており、インタビュー等ではしばしば「私の息子だ」と語っている。ファンタジーファイトWRESTLE-1では2度にわたり「SATA...yarn」こと佐竹雅昭と対戦し、いずれもフォール勝ち。2005年のW-1では中嶋勝彦からも勝利を奪い、健在ぶりを見せつけた。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2007年5月9日にハッスルに参戦し、芸人RGと対戦して勝利。12月には『世界最強タッグ決定リーグ戦』に12年ぶりに参戦、鈴木みのるとタッグを組んだが、勝ち点8で優勝決定戦進出はならなかった。同期間中IWA・JAPAN にも出場、ミックスドマッチでダンプ松本とのタッグが実現した。2008年1月2日の『新春シャイニングシリーズ』における恒例のバトルロイヤルでは優勝を果たしている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2009年7月19日、神戸ワールド記念ホールにて開催されたDRAGON GATEの『真夏の祭典』に登場、ハリウッド・ストーカー市川より2分34秒でピンフォールを奪った。同月26日の『ハッスル・エイド2009』（両国国技館）でタイガー・ジェット・シンとのコンビを20年ぶりに復活させ、HG＆RG組と対戦するも仲間割れ。30日の遺恨決着戦（後楽園ホール）では、お互い1度もリングに上がることなく両者反則に終わった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2010年1月4日、新日本プロレス『レッスルキングダムIV IN 東京ドーム』に参戦。新日本マット登場は25年ぶり。矢野通、飯塚高史、石井智宏と組み、テリー・ファンク、長州力、蝶野正洋、中西学組と対戦。飯塚と仲間割れして地獄突きを見舞い、テリー組の勝利をアシストする形になった。2月11日、『大阪ハリケーン2010』で大阪プロレスに初参戦、8人タッグマッチに出場した。3月22日、DRAGON GATE『COMPIRATION GATE 2010』に出場し、オープン・ザ・トライアングル・ゲート選手権で曙と初対戦。望月成晃にフォール負けを喫した。7月11日、DRAGON GATE『KOBEプロレスフェスティバル2010』では曙と初タッグを結成。お笑いサバイバル・ハンディキャップドリームマッチに出場した。同18日には東京愚連隊主催で来日40周年記念興行『BUTCHER FIESTA〜血祭り2010〜』を開催。鈴木みのると組み、藤原喜明、NOSAWA論外組と対戦した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2011年8月27日、東日本大震災復興イベント『INOKI GENOME 〜Super Stars Festival 2011〜』に登場。恒例の猪木劇場において、シンとともにアントニオ猪木を襲撃した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2012年1月2日、全日本プロレス『新春シャイニング・シリーズ』開幕戦において、現役引退を表明した。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 2019年2月19日、平成最後のプロレスオールスター戦となる『ジャイアント馬場没20年追善興行〜王者の魂〜』（両国国技館）にて、現役引退セレモニーを執り行う予定。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: ヒールでありながら、愛嬌ある独特のキャラクターと憎めない風貌で絶大な人気を集め、CMにも起用された。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1979年、河口仁による漫画『愛しのボッチャー』が講談社『週刊少年マガジン』にて連載開始。悪役ながらドジで憎めないブッチャーならぬ「ボッチャー」が、「ジャイアント葉場」「アントニオ猪林」らとドタバタを繰り広げるプロレスギャグ漫画で、ブッチャー人気の火付け役となった。翌1980年には「サントリーレモン」のテレビコマーシャルに出演、モデルの影山真澄と共演した。CMソング『レモンのキッス』（アパッチ）のレコードジャケットにも起用されている。さらにテイチク（Continental）からレコード『ザ・ブッチャー』をリリース。ブッチャーが叫び、『全日本プロレス中継』で実況を担当していた日本テレビの現役アナウンサー、倉持隆夫と松永二三男が歌声を披露する異色の内容でジャケットには河口仁のイラストが使用された。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 1981年、東映映画『吼えろ鉄拳』に出演。真田広之と共演、用心棒・スパルタカスを演じた。翌年には著書『プロレスを10倍楽しく見る方法』『続・プロレスを10倍楽しく見る方法』（訳：ゴジン・カーン）を刊行。いずれもベストセラーとなった。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: これら以外にも、多くのテレビ番組やCMに出演している。ブッチャー本人によると、家族を日本に連れてきたことがないため「日本では俺は人気者だ」と言っても全然信用されないという。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 日本のプロレス界に一大旋風を巻き起こした悪役レスラーの一人である。全盛期のファイトスタイルは、フォークなど隠し持った凶器で相手を流血させ、地獄突きなどの空手殺法から、「毒針エルボー」と表現されたエルボー・ドロップでとどめを刺すというもの。1980年前後はマンネリ防止のためか、クラッシャー・ブラックウェルから伝授された山嵐流バックドロップをフィニッシュに用いていたが、定着はしなかった。空手七段であり、ブッチャーが息を吐きながら空手の構えをすると喝采が起きた。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: その強烈なインパクトから、当時ゲームやマンガにおいて悪役レスラーが登場する場合、ブッチャーをモデルとしたキャラクターになることが多かった。また、小〜中学生の間で「ブッチャー!」と叫びながら地獄突きをする行為が流行り、当人が全盛期を過ぎてもその行為は根強く残った。そうした理由からか、日本での知名度は今なお幅広い層にわたる。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 『全日本プロレス中継』や大会パンフレット等では、しばしば「知名度No1外国人レスラー」と紹介されていた。大日本プロレス参戦時には、社長のグレート小鹿が『週刊プロレス』誌上で「集客力があるから（ブッチャーを）呼ぶんです。特に地方での集客が違いますね」と語っている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 相手を流血させるだけでなく、自らもよく流血した。そのため額は傷を負いすぎて皮膚が弱くなり、少し頭をぶつけただけでも流血するようになってしまった。その傷は彼のトレードマークとなっている。クラブのホステスから「本物の血か?」と尋ねられた際、ブッチャーはカミソリを手に額を切り刻み、さらに針と糸で自ら縫い合わせたというエピソードがある。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: ミスター高橋は自身の著書の中で「今日の試合は流血は無しだ」とあらかじめ伝えられていたにもかかわらず、ブッチャーがこっそり隠し持っていた何らかの道具（カッターナイフを加工した物ではないかと解説されている）で自らの額を切り裂き流血、試合が台無しになってしまったことが何度かあったというエピソードを語っている。これについて高橋は、当時のブッチャーは既に全盛期を過ぎており（新日移籍時で40歳、当時の公称年齢では45歳）、その衰えを隠すための彼なりの苦心から出た行為ではなかったかと推測している。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: WCWにてタッグを組んでいたミック・フォーリーによれば、ブッチャーは打ち合わせの内容を覚えないので、試合前に打ち合わせすることはなかったという。また、自分で持ち込んだ凶器を入れた場所すら忘れたこともあったとのこと。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 私生活ではケチで有名なようで、かつて遠征先でタイガー・ジェット・シンが同部屋に泊まった際、シンが起きる前に宿泊費を払わずホテルを出てシンを激怒させたというエピソードがある。また、食事をおごれば気さくに話してくれるという一面もある。幼少時に貧困にあえぎ、多くの人にお金でだまされたり苦労した経験による行動と言われている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: プロレススーパースター列伝内にブッチャーが幼少時、「母がアルコール中毒で、父親は愛想を尽かして女を作って蒸発、間もなく母は死んで天涯孤独となった。」と書かれているが、実際は母親はアルコール中毒でもなければ夫と別れてもおらず、さらにブッチャーが幼少時に死んでもいない。そもそもブッチャー自身8人兄弟姉妹であり、両親がいなくなっても天涯孤独にはならない。と完全な創作である。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: 来日の際にはしばしば老人ホームへ慰問に訪れている。近年の日本向けインタビューでは「親をリスペクト（尊敬）しろ。親を尊敬しない人間の面倒など誰も見てくれないぞ」「日本人はアメリカ風になりすぎて古い日本の良さを忘れている」など、悪役らしからぬ真面目な発言もしている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: また、米国ジョージア州アトランタで「Abdullah the Butcher's House of Ribs and Chinese Food」というバーベキューレストランを経営するという一面も持つ。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: ジャイアント馬場との関係はブッチャーに言わせると「葉巻仲間」である。葉巻を嗜むレスラーが少ないため、話をできるのは馬場くらいだった。会ったときにはお互い手持ちの葉巻を1本ずつ交換して吸っていたという。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: また、馬場が死去する少し前に、「ジャイアント馬場が自分に何か語りかけてくるが、何を言っているのか分からず声をかけると目が覚める」という夢を何度も見たとのこと。入院したとは聞いていたので、心配からそういう夢を見るのかと思っていたが、死んだと聞いたときには本当に驚いたという。このことについては「俺が死んだら馬場に聞いてみるよ。『あのとき何を言いたかったんだ?』って」とコメントしている。


title: アブドーラ・ザ・ブッチャー

text: ルーキー時代の阪神タイガース・岡田彰布（元オリックス・バファローズ監督）に対し「こいつは、絶対に大物になる」と賛辞を送り、食事を共にするなど交流があった。岡田の後援会・岡田会は当時、ブッチャーの後援会もしていた。岡田は現在でも恩を感じており、2005年の阪神リーグ優勝の際には祝勝会にブッチャーを招待するプランもあったが、実現はしなかった。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: マティアス（Matthias, 1557年2月14日（ユリウス暦） - 1619年3月20日）は、神聖ローマ帝国のローマ皇帝（在位：1612年 - 1619年）。ハンガリー王としてはマーチャーシュ2世（II. Mátyás, 在位：1608年 - 1619年）。ハプスブルク家のマクシミリアン2世と皇后マリアの四男で、ルドルフ2世の弟。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: 1578年、ネーデルラント17州に統治者として招聘された。スペイン王フェリペ2世はそれを認めなかったが、マティアスは1581年にネーデルラントが独立宣言を発するまで留まり続けた。この3年間の統治において、マティアスは宗教の和平を定め、それがユトレヒト同盟の協定に信教の自由として表れた。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: 1593年、兄のローマ皇帝ルドルフ2世によってオーストリア総督に任命され、そこでウィーン司教であり後に自身の右腕となるメルキオル・クレスルと兄に対抗するための密約を交わした。結果、1605年に病気の兄にハンガリーの宗教的な反逆者と通交することを許可させた。その許可により、翌1606年にウィーンの平和が起こり、ハンガリー王国の人々の信教の自由が保障された。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: ルドルフ2世の病気はその後ひどくなり、同年にマティアスはハプスブルク家の家長、将来の皇帝の地位が約束された。マティアスはハンガリー、オーストリアおよびモラヴィアへの支配を強化するために、これらの国々と同盟することを兄に強要した。ルドルフ2世はこの要求を受け入れ、マティアスはそれらの国々と同盟を結んだ。その後1611年にマティアスはプラハに侵攻、ルドルフ2世はマティアスにボヘミアの支配権を譲らせた。ルドルフ2世は翌1612年に死去している。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: ローマ皇帝に即位して以降、マティアスの政策は帝国内のカトリックとプロテスタントの融和を進めることを望んでいたメルキオル・クレスルに支配されていた。もっともマティアス自身、ボヘミアにプロテスタントの教会を設立することを禁止しており、この融和政策は妥協に反対的なハプスブルクのカトリック教徒に反対された。特に弟のマクシミリアン3世大公の反対は大きく、カトリック強硬派の従弟フェルディナント大公（後のフェルディナント2世）の続投を望んだ。1617年、フェルディナント2世がボヘミアの新王となると、カトリック・プロテスタント両派の対立は頂点に達した。1618年にボヘミアのプロテスタントの反乱が始まったことにより（プラハ窓外投擲事件）、マティアスはマクシミリアン3世を拘束し、融和政策を変更した。しかしマティアスは病床につき、マクシミリアン3世たちが自分の地位を奪うことを防ぐことができなかった。フェルディナントは既にボヘミア王になっていたが、マティアスは帝位にとどまった。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: 結局マティアスが死の床につく頃には、プロテスタント・カトリック両派の対立は回避することが出来ずに三十年戦争が勃発する。マティアスは1619年にウィーンで死去したが、皇后アンナとの間に子供がなかったため、フェルディナントが帝位を継いだ。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: 後にシェーンブルン宮殿が建造された場所の名付け親は、マティアスだとされている。


title: マティアス (神聖ローマ皇帝)

text: 新人物往来社編『ビジュアル選書 ハプスブルク帝国』新人物往来社、2010年


title: コンピュータ技術者

text: ここで記述するコンピュータ技術者とは、コンピュータソフトウェア技術者を指す。勿論、コンピュータ技術者と言えば、他にも、ハードウェアを開発する技術者など、本来は様々である。


title: コンピュータ技術者

text: 日本のとある業界の観点では、コンピュータ技術者（コンピュータソフトウェア技術者）には以下のような職種がある。プロジェクトマネージャは、主に、対外的な交渉、開発チームのリソース（エンジニアリソース）の調整、開発工数およびスケジュールを掌握し、エンジニアが効率的に本業に集中できる環境を作ることに専念することによって、プロジェクトを成功へと導く。システムエンジニアは、顧客の要求のくみ取りが主になるが、その他大半はプロジェクトマネージャーとほぼ同じ職務内容である。プログラマはプログラミングを主体とするが、決して単純なコーダーではなく、要求分析からソフトウェアアーキティチャ設計まで行うことも珍しくない。プロジェクトマネージャがマネージメントに専念することに対して、プログラマはテクニカルな部分に専念する。


title: コンピュータ技術者

text: コンピュータソフトウェア技術者には専門領域によって、様々な呼び方がある。日本のとある業界の就業形態について。


title: コンピュータ技術者

text: 一般企業のシステム部門に就職し、そこで仕事をする形態である。就職先の企業で長期にわたってシステムに関与するため、企画立案などシステム開発の初期段階から携わることも多い。


title: コンピュータ技術者

text: 反面、就職した企業の業務以外に業務知識を得ることが難しい。実際の開発はソフトウェア開発会社に委託するケースが大半のため、システム開発そのものに携わることも稀である。要件の調整や労務管理が主となるため、コンピュータに関する高い専門知識を得ることも困難である。システム部門以外の部署に配置転換される可能性もある。


title: コンピュータ技術者

text:
ソフトウェア開発を専門とする企業に就職する形態である。この場合は自社内で業務を行う場合と他社に派遣される場合がある。
一般企業から受託する元請と、他のソフトウェア開発会社から下請受託するケースがある。労働者派遣事業者に登録して一般企業のシステム部門やシステム開発会社などに派遣される形態である。システム開発会社の社員が派遣される場合（特定労働者派遣）と異なり、派遣契約が終了すると収入がなくなる一般労働者派遣のため、次の仕事が見つかるまでの生活費を確保する必要があるが、派遣されている期間は高い収入を得ることも可能な場合がある。（通常は途切れなく仕事に就けるよう派遣業者が対処するが、期間満了を待たずに契約を解除された場合などは収入が途絶えることがある。）


title: ルドルフ2世

text: ルドルフ2世（Rudolf II.）はヨーロッパの君主の名前。


title: LRU

text: LRU


title: 島根県道30号三瓶山公園線

text:
島根県道30号三瓶山公園線（しまねけんどう30ごう さんべさんこうえんせん）は、島根県大田市を通る県道（主要地方道）である。
2013年（平成25年）10月現在、大田市大田町大田でバイパス工事が途中で中断したままとなっている。


title: やんちゃくれ

text: 『やんちゃくれ』は、1998年（平成10年）10月5日から1999年（平成11年）4月3日まで放送されたNHK連続テレビ小説の第59作目。


title: やんちゃくれ

text: 大阪市の淀川べりの小さな造船所を舞台に、「失敗したらやり直せばいい」がモットーの超ポジティブヒロインが退学・離婚・実家の倒産などの危機を乗り越え、造船所再建を目指す姿を描いた作品。


title: やんちゃくれ

text: エンディング5秒では、その時点での渚の心境（喜び、悲しみ、怒りなど）に応じて、渚のさまざまなイラストが表示された（特殊な例としては、極度に悲しい時はイラスト自体が表示されなかったり、極度に怒った時は背景に燃えさかる炎が映し出されることもあった）。最終週では曜日ごとに出演者が映っていた。


title: やんちゃくれ

text: ヒロインオーディションには1789人が応募していた。


title: やんちゃくれ

text: 1998 - 1999年の平均視聴率は22.5%、最高視聴率は26.3%（関東地区、ビデオリサーチ調べ）。全150回。


title: やんちゃくれ

text: 後に桂なお太作画の漫画版が発売されたが、登場人物の設定が若干異なっている。


title: やんちゃくれ

text: 舞台中心で活動していた高田聖子は、この作品をきっかけに全国に顔が知られた。


title: 追分機関区

text: 追分機関区（おいわけきかんく）は、かつて北海道勇払郡追分町（現・安平町）にあった日本国有鉄道（国鉄）の車両基地（機関区）である。ここでは後身にあたる乗務員基地の追分運転区についても説明する。


title: 追分機関区

text: 1892年（明治25年）の北海道炭礦鉄道の岩見沢駅 - 室蘭駅（初代）間開業と同時に、追分駅構内に「追分機関庫」が設置された。国有化ののち、1936年（昭和11年）に「追分機関区」に改称した。


title: 追分機関区

text: 追分は室蘭本線と夕張線（現・石勝線）の合流点にあり、古くから石炭輸送の大動脈の要衝であった。SLブーム以降は、形態のバラエティーに富んだ9600形に加え、ギースル・エジェクタ付きのD51形が集中配置されていたこと、単機での1000トン超え貨物列車の運用が多数あったこと、また、国鉄最後の蒸気機関車の「クラ」（車庫）となったことなどから、鉄道ファンの人気を集めた。


title: 追分機関区

text: D51形は1975年（昭和50年）12月24日、9600形は1976年（昭和51年）3月2日を最後に引退し、保存対象として扇形機関庫に入れられ手厚く保管されていたが、同年4月13日に火災が発生、後継として新製配置なったばかりのディーゼル機関車もろとも、多くの蒸気機関車が被災した。しかし保存対象外だった機関車が数両残り、「安平町鉄道資料館」に保存されている。


title: 追分機関区

text: その後、機関区には機関車の配置がなくなり「追分運転区」に改称し、運転拠点として残ったが、1992年（平成4年）には運転士が追分駅に編入、さらに、2005年（平成17年）には岩見沢運転所へ再編入され、ついに運転拠点としての使命も終えた。


title: 島根県道32号温泉津川本線

text: 島根県道32号温泉津川本線（しまねけんどう32ごう ゆのつかわもとせん）は、島根県大田市から邑智郡川本町を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 『桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜』（くわたけいすけのおんがくとらさん ミュージックタイガー）は、2000年 - 2001年、2009年にフジテレビ系列でレギュラー放送されていた音楽バラエティ番組。サザンオールスターズのバンドマスターである桑田佳祐の冠番組。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、2003年、2006年、2012年には特別番組として放送された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 第1期は2000年10月6日にレギュラー放送を開始し、2001年3月30日まで25回（全24回+1回という扱い）が放送。桑田の本業であるミュージシャン活動に差し支えない範囲で番組を継続するのは「半年間が限界」との意向から、放送回数が全24回（2クール）と決められた上で、オープニングでは毎週「STAGE ○○（累積放送回数）/24（全放送回数）」と残り放送回数が告知されるという、バラエティー番組としては珍しい形を取った。また、ユースケに関してはスケジュールの都合で出演時間が少なくなった回がいくつか存在している。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 当初テレビ情報誌などでは「桑田がホストを務め、毎回ゲストを呼ぶトークバラエティ」などと告知がされていたが、実際は固定されたテーマが無く、ライブ演奏が中心の回やスタジオコントが中心の回、シナリオに沿ったドラマ仕立ての企画が中心の回、ロケーション撮影が中心の回であったりと様々で、桑田の「目立ちたがり屋の芸人」としての側面が垣間見えるものであった。番組内ではコントめいたやり取りや適当で的外れな発言をしたり、下ネタや「内輪受け」的ノリもあったものの、1回の平均視聴率が9%〜10%と好調であった。また、演出や番組内で発した冗談が時折誤解や批判を生んだ事もあった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 2009年4月20日からは番組タイトル・出演者も同じく第2期が放送開始された（当初は当番組を踏襲した形の新番組という位置付けで、タイトル未定としてテレビ情報誌などに掲載された）。今回も9月までの半年間限定で放送が行われた。この他、レギュラー放送を行っていない期間もサザンオールスターズ・桑田自身の活動に平行する形で、2003年・2006年・2012年に単発のスペシャル番組が放映された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: レギュラー出演者は桑田とユースケ・サンタマリアの2名のみ。それ以外の出演者はゲスト扱いとなり、流動的に変化している。また、ナレーションは桑田のことを「寅さん」と呼んでいる。なお、桑田扮する「音楽寅さん」とは「どうも昔レコードを出したことがあるらしいという、シャイでスケベだけど何だか憎めない音楽好きのおじさん」「時々現れては歌ったり遊んだりしてまた去っていく行く謎のフーテン親父」だという(原由子談)。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 日産自動車の一社提供。提供読みの台詞は「MUSIC TIGERは、日産自動車の提供でお送りします（しました）」で、ナレーターの垂木勉が行っていた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ある一室での番組の企画会議シーンから開始。桑田は番組初回の収録からいきなり遅刻をしたユースケが不在の中、しきりに「（親交のある）ウッチャンナンチャンとやりたかった」と比較をし、冗談交じりに苦言を呈した。この会議では「吉永小百合との王様ゲーム」などのアイデアが出るが、結果的に会議の大半に参加していない途中合流のユースケが発案した「桑田によるアコースティック・ギター弾き語りの『渋谷ハチ公前ゲリラライブ』」を行うことになった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 当初は1曲のみ披露するという予定だったが、観客からおひねり（千円札）を渡された桑田の"悪ノリ"によって、即興で演奏曲が追加される。しかし、3曲目の「勝手にシンドバッド」を演奏開始した時点で観客がヒートアップしたため、危険と判断したユースケが止めに入るが、それによって騒ぎが更に拡大し、最終的にロケバスに戻る形で企画は強制終了している。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 10月13日の放送では、長らくテレビで「放送禁止」とされてきた「ヨイトマケの唄」をスタジオライブ形式で披露。バンドメンバーは、桑田（ボーカル）、小倉博和（ギター）、琢磨仁（ベース）、山本拓夫（ハーモニカ）、鎌田清（ドラムス）、片山敦夫（キーボード）、今野多久郎（パーカッション)）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: それまで使われていた番組オープニングテーマを「桑田が作っていない」と知ったユースケは「じゃあ（テーマソングを）作ろう!」と意気込み、サザンオールスターズもレコーディングで使用する青山・ビクタースタジオの「401スタジオ」を押さえ（たという名目で）、桑田をそこに軟禁し、曲作りの開始から9時間後にQFRONTのビジョンで行われる「テーマソング初披露」までに曲を作成するように命じる。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 曲タイトルは番組のサブタイトルと同じ「MUSIC TIGER」。楽器は全て（レコーディングエンジニア・マニピュレーター以外）を桑田が担当し、ユースケも「合いの手」として参加。1曲通して全ての楽器のクレジットに記載されるのは、サザンオールスターズ・桑田の全名義で初である。初披露の際には、レコーディング後に飲酒をした桑田が泥酔状態で登場。弾き語りで「匂艶 THE NIGHT CLUB」も披露された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、この時に第1期のオープニングのタイトルバックが公開され、映画「バッファロー'66」のパロディが含まれていた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、当該楽曲は桑田のシングル『波乗りジョニー』のカップリング曲として収録。初披露版とは一部構成が異なっている（サビが2回から1回に省略）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 同年の8月に神奈川・茅ヶ崎市で開催したサザンオールスターズのコンサート「サザンオールスターズ 茅ヶ崎ライブ」にゲスト出演した、格闘家・小川直也への応援歌（「PRIDEの唄 〜茅ヶ崎はありがとう〜」）を作成する企画。1週目は主に制作風景を、2週目は10月31日に大阪城ホールで行われた「PRIDE.11」・佐竹雅昭戦の試合前に楽曲を披露した模様を放送。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 普段はメロディやリフを先行して作るパターンが多い桑田だが、今回は詞から先に作成する「詞先」の方法を取り、仮詞の作成時にはユースケと企画構成のおちまさとがディスカッション形式で参加した。また、演奏の際にキーボードを用いることも検討され、ステージに上がる直前まで熟慮を重ねたものの、最終的にアコースティック・ギターの弾き語りで披露された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: この回以降、ユースケは桑田を「桑っちょ」と呼ぶようになった。また、STAGE 8では「カメラが止まったら『桑田さん』と呼びます」と発言している。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 当該楽曲は桑田のシングル『波乗りジョニー』カップリングに収録（ライブ音源）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 「桑田が選んだ文部省唱歌に邦・洋楽のフレーズを組み合わせ、オリジナルの曲を作成する（いわゆるマッシュアップ形式）」という企画。スタジオ中心の企画はこれが初となる。ユースケは番組の司会進行役としてのみで出演し、曲中には一切登場しない。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 同時期に発売されたベストアルバム『バラッド3 〜the album of LOVE〜』のキャンペーンを桑田・ユースケの2人が行う企画。行われたのは桑田の出身地、神奈川・茅ヶ崎市で、移動は全て自転車、キャンペーンで回る場所も全て桑田ゆかりの場所というもの。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 学生時代によく訪れていたディスカウントストア（ダイクマ茅ヶ崎店）では、「昔ここで万引きをしたことがある」という理由で店長に対し謝罪をし、代金220円を支払ったほか、少年時代によく通ったレコードショップでは店全体をあげた宣伝を行うなど、局所的ながら精力的なキャンペーンを展開した。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: また、ダイクマでは本来の目的のCDのPRの終了後に福山雅治のCDを万引きするというオチのコントを行った。当然これは番組内の演出であるため、桑田が前述の万引きを深く反省していることを強調するテロップと、万引きが犯罪である事を説明し「昔とはいえ立派な犯罪だ」と発言したナレーションや「マネしないでください」といったテロップが流された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田の中学校時代の同級生(第二期の「海の日記念スペシャルライブ」で海の家「夏倶楽部」を経営していた人物。また、2013年には「桑田佳祐さんに茅ヶ崎市民栄誉賞を贈るべく推薦する会」のメンバーにもなっている)が経営する工務店を訪れた際に、同級生が「内山田洋とクール・ファイブの「そして、神戸」を中学校時代に野球部に入っていた桑田がバットをマイク替わりにして歌唱していた」というエピソードを述べていたが、桑田は後に自身のラジオでそれを否定する趣旨の発言をしている。事実「そして、神戸」は1972年に発売されており、発売時点で桑田は高校2年生であった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 幼い頃から通ったパン屋「清月」では、「過去に借金をしていた」という理由でその場で小銭を支払った。その際、店のおばちゃんは「してないよ」とそれを否定する趣旨の発言をしていた。桑田の音楽性に多大な影響を及ぼしたジョン・レノンの命日に放送された企画。バーのマスターに扮したユースケが客の桑田扮する「東芝EMI夫(ひがししばえみお、ニックネームはアップルちゃん)」に様々なリクエストをし、ジョンやビートルズの楽曲をギター一本の弾き語りで歌うというもので、曲披露の際にその曲にまつわる自身の思い出（「実は現在の妻・原由子の方がアコースティック・ギターのテクニックが上で、悔しかったから原の家にいたずら電話をかけた」「『It's only love』が好きだったのに、ジョン本人は嫌いな曲だと言っていて傷ついた」などの話）や、当時のジョンのバックグラウンドの解説などを語った。その他、1週目のラストには「平和を我等に（Give Peace a Chance）」をベースに作られた「Give CARP a Chance 広島カープにもチャンスを下さい!! 広島カープにもチャンスを下さい…」を披露（ゲストとして松田弘、YUKI、徳光和夫、爆笑問題、山本圭一、鈴木国博が出演）。当初「読売ジャイアンツの応援歌を歌う」と聞かされていた徳光は、巨人やその付近を揶揄する内容の歌詞に対して猛抗議をした。曲が終わった直後に徳光が「なんだこれは! 歌詞がおかしいよ!」と発言すると、桑田は「どうもすいません」と謝罪した。なお、徳光のほかにも田中裕二や松田弘といった巨人ファンを公言する面々も出演していたが、抗議はしていなかった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 2週目のラストの「イマジン」の際のバンドメンバーは、桑田（ボーカル・ピアノ）、琢磨仁（ベース）、鎌田清（ドラムス）、小泉ストリングス（ストリングス）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ユースケが生まれた1970年代に発表され、桑田自身が最も衝撃を受けたフォークソングの数々を披露する企画。ライブ形式で披露され、途中には70年代の出来事のダイジェストが差し込まれる。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: サザンオールスターズがバンドとして番組に初登場し、2000年に発表したシングル曲「TSUNAMI」「HOTEL PACIFIC」「この青い空、みどり 〜BLUE IN GREEN〜」の3曲を披露（当時休養中だったギター・大森隆志の代理として、斎藤誠がサポートギターを担当）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 合間にはミニコント形式で、「賞金1000万」をかけた『サザンオールスターズ一番頭がいいのは誰だ?選手権』を開催。ジャンル別に出題されるクイズに正解して最もポイントを多く稼いだ人間（寅さん(桑田)を含むメンバー）が優勝となる。最終的に松田弘が優勝し、賞金1000万トルコリラ（当時の貨幣価値で50万円）が贈られた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 番組のラストには「私の世紀末カルテ 〜20世紀へのメッセージ〜」を桑田の弾き語りで披露。「私の世紀末カルテ」の歌詞を新たに改変したもので、このバージョンは同年に行われたカウントダウンライブ『ゴン太君のつどい』でも演奏されている。[演奏曲]


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
[メンバー：]
[Piano：島健、Violin：金原千恵子、Violin：今野均（vl）、Viola:徳高真奈美、Cello：笠原あやの、Sax：包国充、Chorus：清水美恵・安奈陽子]


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田のファンであり、携帯の着メロが「真夏の果実」であるという沢口靖子と鎌倉で疑似デートをする企画。建長寺・銭洗弁財天宇賀福神社・くずきり みのわ・高徳院・長谷寺・宮代商店・逗子ボウル・由比ヶ浜を訪れた。「真夏の果実」を歌い上げた直後に沢口の携帯が鳴ったが、着メロが桑田にとってアミューズの後輩にあたる福山雅治の「桜坂」になっており、桑田が「福山好きなの?」と尋ねると、「えぇ」とあっさり答えその場を立ち去られるというオチで締められた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田がかねてから熱望していた「網走刑務所での慰問ライブ」の模様を放送したもの。ライブの開始前にはユースケと共に刑務所内を見学し、実際に受刑者が利用している施設に触れた。見学後に2人が控え室へ戻ると、そこに警備員に扮した小倉博和の姿があり、そのままライブへ参加することとなった。なお、桑田はこのライブに関して「過去にこの番組を担当している水口昌彦プロデューサーが収監されていたことがあった為、そのコネクションで入れてもらった」といったジョークを述べており、番組でも「※フィクションです」といったテロップが表示された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ライブ後には地元の海鮮市場を訪れ、店長の計らいで蟹を食べ、そのお礼として知床半島をバックに「知床旅情」を披露。なお、桑田は蟹の食べ過ぎや、歌っている最中にユースケが踊ったり、海鮮市場の職員が蟹を持って踊ったりといった曲のテーマに合わない行動をしている姿を見た事で緊張が途切れ何度かNGを出し、その部分も放送された。楽曲合体企画の第2弾。桑田がメインの「文部省唱歌〜」と違い、ゲストとのコラボレーションが主体である。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: この回の収録日が2月26日で、桑田の45回目の誕生日だった事を記念して行われた企画。かねてから桑田が著書などで「好きなんです」と述べていた京都でロケを敢行した。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ユースケは冒頭部分のみ出演し、ドラマ「ロケット・ボーイ」の撮影のため欠席する旨が伝えられた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: Mr.Childrenの桜井和寿と、格闘技「PRIDE」を模したカラオケ対決を行う企画。実際のプロレス中継で実況を務め、サザンオールスターズのライブでも出囃子を担当するなど桑田と縁の深い辻よしなりが実況を担当。また、サザンオールスターズのファンとして知られる格闘家の角田信朗が「レフェリー」として出演しているが、審査基準となるのはカラオケの点数である。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田側のセコンドはユースケ、桜井側のセコンドは鈴木英哉（Mr.Children・ドラムス）。鈴木はマイクパフォーマンスの際に『TSUNAMI』のシングルCDを床に叩き付けて足で踏んだり、桑田の歌唱中、プロレスさながら「乱入」して歌唱を妨害したりと、ヒールとしての役回りを演じ、対する桑田も桜井の歌唱中に邪魔を入れるなどの行為を働いている。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
また、桑田は「自称三冠王者」という設定であった。
試合後、ユースケの発案で1995年に桑田佳祐&Mr.Childrenとして発表した「奇跡の地球」をデュエット。また、桑田・桜井の2人がアコースティック・ギターの弾き語りで「鉄腕アトム」を演奏するが、本編では未公開（エンディングの提供パートバックで一部が流された）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ラストには桜井が勝利者インタビューに答えている最中、桑田が消火器を噴射しながら乱入し「リベンジ」を誓うが、ユースケに「今回が最終回」と言われ落胆。リベンジは幻となった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ある映画館に来た桑田とユースケが、スクリーンに上映されるこれまでの企画を振り返る総集編。上映の終了後に桑田がユースケを銃殺し（経緯は不明）、死体をドラム缶に入れリヤカーで海まで運搬して遺棄するというコントで締められた。エンディングは桑田の生歌による「Ya Ya (あの時代を忘れない)」。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 半年限定での復帰放送。2006年放送の「夏の思い出SP」からハイビジョン制作となったことに伴い、アナログ放送ではレターボックスで放送。レギュラー再開前の予告編では、前番組『あいのり』のラブワゴンから桑田が無理やり降ろされ、ユースケにフジテレビ本社玄関へ連れ去られる模様だった（桑田は「『あいのり』でいいじゃねぇかよ」とぼやきながら連れ去られていた）。後半はユースケがドラマ「救命病棟24時」出演のため出番が少なくなっている。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 四月馬鹿にちなみ、ドッキリ企画としてオープニングから『桑田佳祐追悼特別番組』が放送され、司会として佐々木恭子アナウンサー、ゲストとしてユースケと岸谷五朗が出演。番組の最中に虎の着ぐるみを着た桑田が登場するが、着ぐるみが佐々木・ユースケ・岸谷に見えていないという体で番組が進むため、スケッチブックに「はすい（破水）してます（当時佐々木アナは妊娠中で、同年5月に出産予定だった）」と書いてカメラに出し、その後乳児（の人形）を足元から取り出してみたり、尻尾を股間に挟みそれを用いて自慰を意識される行動を取るなど、好き勝手な行動を連発した。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ユースケによれば、「これは『リニューアル』として一度桑田佳祐に死んでもらい、『新生桑田佳祐』として生まれ変わってもらおうという意図（生前葬）があった」とのこと。追悼特番の終了後、スタジオライブ形式で桑田のライブがスタート。このライブではアンコールを除きサザンオールスターズおよびソロの曲は一切演奏せず、主にアメリカンロックが披露された。また、曲の合間のMCではこのライブを「佐々木アナご着床・分娩記念ライブ」だと発言したりと、やはりこちらでも好き勝手な言動を繰り返した。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 前述のオープニングの影響もあり、この企画はネット上で様々な反響を呼んだ。また、「フジテレビ史上第2位」とされる程の量の苦情の電話も殺到し、これが原因で佐々木将プロデューサーは髪が白髪になるほどのストレスになった事がDVD版で言及された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 放送では1.、2.、3.、4.を放送。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 放送当日、『笑っていいとも!』の「テレフォンショッキング」に生出演し「今夜の『音楽寅さん』で新オープニングを発表する」と発言した、というユースケ。ユースケは困惑する桑田へ「今までのテーマ曲じゃ、リニューアルした意味がないよ。桑っちょの新曲、生放送で発表しよう」と提案し、中山家代々の「あいなめ」の春画を桑田に見せ、新曲のテーマとした。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田とユースケは、曲作りの為浅草六区へ。くじら料理店「捕鯨船」、ストリップ劇場「浅草ロック座」を巡り、浅草太鼓を堪能した桑田は、早速ビクタースタジオ（401スタジオ）で曲作りを開始。曲作りの模様はドキュメントタッチで放送された（この間、生放送開始までのカウントダウンが画面右上に常時表示されていた）。今回は「MUSIC TIGER」のような「一人バンド形式」ではなく、バックバンドも従えたものになっている。この曲はシングル『君にサヨナラを』のカップリングとして収録。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、ユースケは実際には「テレフォンショッキング」で番組宣伝を行ったのみであり、レコーディング自体も2009年3月に行われている。ビートルズのアルバム『Abbey Road』に収録された楽曲へ日本語の空耳歌詞を当てて、メドレー形式で演奏するという企画。歌詞は2009年当時の日本の政治・経済を桑田なりのユーモアを交えて風刺したものとなっている。アルバム名は『アベー・ロード』。安倍晋三をもじったタイトルではあるが、この企画が制作・放送された頃は麻生太郎政権下であった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: この回から番組タイトルロゴの右上に「あいなめ」の文字が付け加えられた。書体は「あいのり」のタイトルロゴに似せたものを使用している。また、DVDでは権利上の問題により収録されておらず、『100ページブックレット「音楽寅の巻」』に歌詞が収録された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 後年「第65回NHK紅白歌合戦」でのパフォーマンスが論争になった際は、再びこの企画の事が話題になり、紅白で歌った「ピースとハイライト」がこの企画と同一視される事を危惧する意見や、英語の歌詞に後述する内容の日本語の歌詞を取り入れた桑田の才能を再評価する声、「本来ロッカーとは体制を茶化すスタンス」「そこに類い稀な言語感覚で日本語と英語を合わせた風刺が凄いと楽しむくらいのもの」「ガチの運動歌ではなく桑田の芸の一つ」と桑田の芸風に理解を示す意見などが寄せられた。「The End」の次曲「Her Majesty」については演奏されていないが、「次年度」終了後にさりげなくSEとして流されている。また、最後はユースケの「日本を支える先生方、これからも頑張ってください」という発言で締められた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 放送日の前日が母の日であったことから、「母親」にちなんだ楽曲を各地で披露。前半はフジテレビの社員食堂でスタッフの母親が同席し、弾き語りのライブを開催。後半では新宿・歌舞伎町のニューハーフショーパブ「黒鳥の湖」にて数十人のニューハーフとともにライブを開催、終盤にはユースケの母親も登場した。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、冒頭ではフジテレビ社員食堂で桑田が店員に注文をしようとしている所にユースケがやって来るというシチュエーションで始まっており、その中で桑田が徳島丼と発したことが一部で反響を呼んだ。また、桑田はロビーを歩いていた平井理央(当時フジテレビアナウンサー)の姿を目撃しており、平井の事を『マンピーのG☆すぽると!』と呼んでいた（無論「マンピーのG★SPOT」と当時平井が担当していた『すぽると!』にかけたもの。後述する 「夢のような企画」でも同じことを述べている）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
この回でオープニングのタイトルバックが初めて公開された。「ラーメン屋なのにラーメンは二の次で、フォークソングだけが売り」のラーメン店・フォーク軒を舞台に、店主（桑田）が客らとの会話から強引にフレーズを抜き出し、フォークソングを歌いだす、という内容のコント。なお、ここで出されたラーメンはすべてインスタントラーメンだった。DVD版では、強引に抜き出した言葉の一部が権利上の問題でカットされた代わりに、本放送で一部放送できなかった用語（○ワッピング、○ッティングなど）がそのまま使用されている。
「※」はコント内で歌った楽曲、それ以外はスタジオライブ。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
桑田ソロやサザンの楽曲のアンプラグドアレンジによるライブと、桑田とユースケによるサスペンス風のドラマ（フジテレビのドラマ「古畑任三郎」を意識したもので、同ドラマのBGMも使用していた）を織り交ぜた編成。演奏時は普段と異なり、曲名・歌詞テロップは番組中に一切表示されなかった（曲名とバンドメンバーはスタッフロールで、歌詞は字幕放送で表示）。スタッフによると、ドラマ部分の編集と加工に時間がかかり、編集する時間がなかったためにこうした演出を行ったとのことであり、桑田はこれについて「新しいね」と感想を述べている。この企画を行った理由として桑田がスタッフに「悪役をやってみたい」と持ち掛けていたことが影響している。そのため、「電気代を節約するためにアンプラグドライブを行う」「殺人の動機はユースケとギャラの取り分でもめたため」など普段の桑田のキャラクターとはかけ離れた設定になっている。この回ではレギュラー第2期では珍しく下ネタがほとんどなかった。桑田はこのドラマに合わせいくつか伏線となる服装・言動・行動をライブ中にしている。
無印は桑田ソロ、○はサザンオールスターズの楽曲。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田が茅ヶ崎ならぬ「尼崎」出身とあからさまに嘘ぶき、地元大阪にユースケを案内し、現地の人に対して初対面であるにも関わらずどこへ行っても親戚付き合いのような振る舞いをするという内容。15日分では、大阪城ホールにて行われたFM802の記念コンサート「RADIO MAGIC」へのサプライズ出演の模様も放送された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ちなみに8日放送分ではユースケがビリケン像を前にして、アンジーの「夜の行進」(「友達のビリケンが」というフレーズが登場する)を歌っており、桑田はツボにはまったのか何度かユースケにそれを歌うよう要求した。桑田の母校である鎌倉学園とその近辺を訪問する企画。合間には、某ドキュメンタリー番組を忠実に模した、桑田の高校時代の失恋を再現したドラマがはさまれ、ユースケが高校時代の桑田役で出演し「友人とふざけあっていて砂浜に顔だけ出して埋められ、そこに潮が満ちてきて波を頭までかぶる」というシーンを熱演した。ただし、実際には桑田本人はこういった事を高校時代にしておらず(DVD版ではユースケに「砂に埋められたことありますか?」と尋ねられ「ないよ」と答える一幕があった)、つまりはフィクションであった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ちなみにこの回で桑田はリムジン(レンタル)に乗って、普段のキャラクターとかけ離れた典型的な成金スーパースター然とした衣装で登場しており、観光客からは「あんな感じになっちゃったんだ」と誤解され、それを聞いた桑田がへこんだ事がDVD版で語られている。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 寅さんが選んだ21世紀（実際には2000年代）のベストソング20曲を、『COUNT DOWN TV』を模したアニメーションに乗せてカウントダウン形式で発表。途中で桑田の顔が桑田真澄や岡田真澄に変わる一幕もあった。5位から1位まではバンドによる生演奏で、6位以降はUGAによるカラオケ音源に合わせた桑田（とユースケ）の歌唱をダイジェストで放送。桑田（10位・11位のみユースケ）がアーティストや曲にちなんだコスプレを身に着けての歌唱を行っている（20位から16位は4位と3位の、15位から6位は2位と1位の間に挿入）。なお、この回で10位の「マツケンサンバII」を歌った際のユースケのメイク時間は2時間を費やしたにも関わらず、出演時間は18秒だった(11位を含めると歌唱シーンの放送時間は合計で32秒)。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 桑田は収録当日に風邪を引いていたためあまり元気がなかったが、先に収録を終えていたユースケの歌唱シーンの映像を見せられた事がきっかけで「私もこれぐらいやらなきゃ駄目って事ですね?」と述べ、奮起した事がDVD版で語られている。「音楽寅さん」の企画会議において、「夢をテーマにした企画」が持ち上がる。そこへ大泉洋が現れ「夢をテーマにした曲」を桑田に依頼。そして収録当日、本番になっても現れない桑田に対し、AV好きの吉野チーフAD（桑田）に怒る佐々木プロデューサー（ユースケ）。その頃桑田は、401スタジオにて曲作りに入っていたのだ。桑田がいない中で始まるカメラリハーサルという設定のコントと、原由子を迎えて行われるレコーディングドキュメントが、交互に織り交ぜられる。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: また、コントの途中では桑田扮する吉野チーフADが「すぽると!」本番前の平井理央(当時フジテレビアナウンサー)と遭遇し、サインをねだりペンと間違えてTENGAを出したり、Rioの写真が印刷されたTシャツにサインを書かせるといったシーンも存在した。なお、一連の桑田・ユースケ・原が番組スタッフに扮したコントは、元ネタとなった吉野チーフAD本人が会議中に居眠りをした桑田を起こすという形（つまり夢オチ）で終了している。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 最後はこのドキュメントで作成された原由子の新曲「夢をアリガトウ」が放送された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
7月20日は海の日であることにちなみ、この日のサザンビーチちがさきにて海岸清掃のイベントに参加したファンを桑田の同級生が経営する海の家「夏倶楽部」に招き、ライブを行う。ライブ実施日である20日には一部生放送で行われ、楽曲も披露された。冒頭では桑田とマネージャーの会話からはじまり、後述するカツラのハプニングにも言及している。27日は「延長戦」と称し、20日に放送できなかった曲を中心に、桑田が海水浴に来た女性をナンパする、ウクレレやハマチを持って水着ギャルと共に船に乗り戯れる、同級生から手渡されたギャラは水着ギャルの生写真などといった内容のドキュメンタリー風のコントを織り交ぜて放送した。また、27日の回の冒頭はバーミヤンで撮影された（また、桑田の隣に少女がいたが、これが「避暑地の鎮魂歌」につながるストーリーとなる）。
特記のない限り無印は桑田ソロ、○はサザンオールスターズの楽曲。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 「文学と音楽の時を越えた夢のコラボレーション」として、桑田が日本の文学作品を10作品選び、作中の詩や文に桑田自身が曲をつけてメドレー形式で演奏した。「汚れつちまつた悲しみに」はバンドアレンジとREPRISEのストリングスアレンジが披露された。「汚れつちまつた悲しみに(REPRISE)」のときには、それぞれの文豪に扮した桑田が登場している(また、インド人と労働者に扮したユースケも参加している)。「銀河鉄道の夜」では、作中の一節が朗読された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 冒頭と最後にはハリー・ポッターシリーズ風のコスプレをしたユースケが曲紹介を行い、エンディングでは何故か『戦場のメリークリスマス』の台詞を引用していた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 同年8月15日放送のFMラジオ「桑田佳祐のやさしい夜遊び」にて、18分ある同音源がノーカットでオンエアされ、シングル『君にサヨナラを』のカップリングとして収録される。また、2012年にはベストアルバム『I LOVE YOU -now & forever-』にも収録されている。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ユースケを軽井沢の別荘に招待した桑田。そこには老婦人とバーミヤンにいた少女が……桑田の別荘で過ごす中、老婦人、桑田、テニスコートでスカッシュを楽しんでいた女性ペア、夜中に怪談大会をした浴衣のギャルなどから、ユースケに向け意味深な一言が次々に発せられる。更に桑田がユースケを墓地に連れて行き、一つの墓の前に立ちどまる。それはユースケの墓だった。ユースケは死んでもなおそれを受け入れなかったため、桑田が連れてきたのだ。老婦人とバーミヤンの少女もすでに1年前に死んでいたという。ラストシーンでは桑田の別荘になぜか見知らぬ男女が。物件の見学に来ていたのだ。桑田は止めようとしたが、なぜが自分の体が男女を突き抜けてしまう。桑田も死んでいたのだ……


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 「アンプラグドLIVE殺人事件 〜ドラマの中の二人〜」と同様にドラマ的な内容だったが、今回は歌詞テロップも通常通り表示された。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、テニスコートでスカッシュを楽しんでいた女性ペアついては、経験者を呼んだつもりが、誤って未経験者をキャスティングしてしまい、結果的にラリーにならず、意味不明なシーンになったことが語られている。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 「寅光のオールナイトスッポンポン」と題し、DJ笑福亭寅光（桑田）がリスナーの悩みを歌で解決する企画。アシスタントに本田朋子アナウンサー、ディレクター役にユースケ。悩みは某大物ミュージシャン（桑田）の言動に困惑しているという身内スタッフからのものがほとんどだった。また、笑福亭鶴光のオールナイトニッポンのパロディであるため、寅光の下ネタの矛先が幾度となく本田アナに向けられるが、あまりにもしつこいために本田アナに頭を殴られるに至った。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、この回の最後には「寅光がオススメする今週の一曲」と題し、桑田がプロデュースした原由子のシングル「夢をアリガトウ」が放送日の2日後(8月19日)に発売される事が告知された。下戸でイケイケの先輩サラリーマン・中山ユースケ (ユースケ) に連れられ、とある銀座のバーにやって来た冴えないサラリーマン・只野寅 (桑田) 。只野がバーテンダーの小雪に恋に落ち、様々な妄想をしていく様子を、銀座・恋・酒にまつわる曲にのせて、ドラマ仕立てでおくる企画。「車屋さん」の曲の最後にはダチョウ倶楽部の上島竜兵がふんどし姿で登場した。また、「Can't Take My Eyes Off You」の最後には小雪が登場し、赤い薔薇を捧げる桑田の頬にキスをするが、これは小雪のアドリブで桑田も知らなかった為、驚きと恍惚が入り混じる表情を浮かべた。桑田は自身のラジオ番組「桑田佳祐のやさしい夜遊び」内でも「小雪と俺はもうつき合っている」と話すなど、本当に小雪を気に入っている様子で、あのキスは演出ではなく本当に小雪によるアドリブかどうかスタッフに確認したと話している。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 8月30日に山中湖で開催されたライブイベント「SWEET LOVE SHOWER 2009」に「桑田佳祐 & SUPER MUSIC TIGERS」として参加したときの模様。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 特記のないものはサザンオールスターズの楽曲。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
「日本版ウッドストック」を木場で開催する件につき実行委員会を開催。実行委員の背後には、不敵に笑う謎の人物が…。
政治とウッドストックの関連性を、政治家・ミュージシャン・音楽評論家にコスプレしてウッドストックが社会問題に対してどう向き合っていくのかを話し合う企画で、2009年の衆議院選挙に合わせ、それに伴ったネタが披露された。実行委員は実在の人物の、本人寄せ（似）で構成されている。この企画では、桑田は1人5役を演じるため、収録が深夜まで及び、頭が混乱していた事がDVD版で語られている。
最終回ということで、これまで放送された番組の足跡をダイジェストで放送した後に、撮り下ろしで下記2曲が披露された。番組の最後には、収録後のユースケと桑田がとあるレンタルビデオ屋の成人向けコーナーで偶然出くわし気まずい雰囲気になってしまうという内容のコントがあった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text:
短期間の復活やスペシャル番組として放送された回。サザンオールスターズの25周年記念番組。この回では冒頭から随所で「桑田が緊急記者会見を行うが、本人はまだ会場に来ていない」というシチュエーションでのワイドショー風のコントが行われ、進行役に扮したユースケが「桑田さんが到着されるまで、こちらのVTRをご覧ください」と説明し、その間に後述のバー「南ちゃん」が舞台のコントのVTRを挟む形をとった。なお、記者会見コントパートでは佐々木恭子（フジテレビアナウンサー）がリポーター役で出演していた。また、桑田が会場に来ないことへの不満を訴える記者役で前田忠明・東海林のり子も出演している。なお、ミニコントパートの放送中も「桑田佳祐 緊急記者会見! 今夜、本人自ら重大発表!!」といったテロップが画面上に表示されていた。
サザンファンのマスター（ユースケ）が営むバー「南ちゃん」に、10年間消息が不明だった先輩の自称加山雄三フリークで、サザンに関しては知らないそぶりをする“寅さん”（桑田）が現れ、ユースケがサザンの魅力を語っていき、寅さんにサザンの曲をリクエストすると、「たまたま知ってる」と言って歌い出すというミニコント形式。
桑田（ボーカル・ウクレレ）以外の演奏メンバーは、原由子（キーボード・コーラス。マスターの妻）、小倉博和（ギター。工事現場で働く常連の流し）。ユースケもカウベル・ハーモニカ・タンブリンで一部に参加。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 建長寺で行われたサザンオールスターズのライブを放送。放送では前述のバー「南ちゃん」のコントとつなげる形で、ユースケが閉店後の店を飛び出して鎌倉に向かい、「いざ、鎌倉!!」と叫んで和太鼓を叩くと、その音につられる形で専業主婦に扮した原由子、タクシー運転手に扮した松田弘、土木作業員に扮した関口和之、やり手社長に扮した野沢秀行、たこ焼き職人に扮した桑田、傘張り職人に扮した小倉博和が、それぞれの移動手段(原は自転車、松田はタクシー、関口は原付バイク、桑田は馬)で鎌倉に向かうコントが放送され、前述の記者会見の会場の壁が開く形でライブがスタートするという演出を行った。なお、野沢秀行に関しては「鎌倉」を「キャバクラ」と聞き間違えてキャバ嬢と遊び、ライブには参加しないというオチとなった(当時野沢は持病のヘルニアでライブを休むことが多かったため、そうした演出を行った)。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: なお、このライブは6月21日にサザンオールスターズのファンクラブ会員限定ライブとして行われたもので、27時間テレビ本編が生放送であった事や、前述した番組の冒頭から行われたリアリティのあるややこしい演出も相まって視聴者が生中継と勘違いしないよう、放送の最後に「この模様は事前に収録したものです」とテロップが挿入された。また、放送終了後にも「27時間テレビ」内で、番組アシスタントの西山喜久恵アナウンサーが「ここで視聴者の皆様へお断りいたします、この模様は事前に収録したものです。今、建長寺に行きましてもサザンオールスターズはいませんのでご注意ください」と注意喚起を行った。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: そしてコーナーの最後では初公開となる新曲の「涙の海で抱かれたい 〜SEA OF LOVE〜」をスタジオでフルコーラス演奏した。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: ユースケが桑田を呼び出し、突如夏フェスへの出演を宣言。「持ち歌がない」ユースケは「女性(?)との密会現場」を捉えた写メール（後述）で桑田を脅し、ビクタースタジオ・303スタジオを押さえ（たという名目。普段桑田は401スタジオを使用しているが、ユースケは「いくら俺でも押さえられなかった」と述べている。）、夏フェス用の楽曲を制作。曲作りはほぼ桑田主導で行われ、ユースケは「スリーコード進行」「期間が短く曲を覚えられないから、全て一音のメロディ」など、注文を付けるのみであった（詞は桑田・ユースケがディスカッション形式で共作）。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 楽曲制作中には桑田が「女呼んでブギ」「栞のテーマ」(サザンオールスターズ)、「A Hard Day's Night」「Get Back」(ザ・ビートルズ)を、ユースケが「ユウスケの「サマー・ビーチジゴロ」」(BINGO BONGO)を歌唱する場面もあった。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: 楽曲は無事完成し、タイトルは『突然の吐き気 〜えりの思い出〜』と決定。しかし、「THE 夢人島 Fes.」の開催日だった8月26日・27日には自身の主演映画『UDON』の舞台挨拶と重なっており、ユースケは「やっぱり参加できない」「原さんと来て」と、『UDON』のペア鑑賞券を残してスタジオから退室した。楽曲自体公式に音源化されていなかったものの、2012年の桑田のベストアルバム『I LOVE YOU -now & forever-』完全限定生産盤にようやく収録されることになった。また、前述の通り、「突然の吐き気」は2009年に半年間放送された音楽寅さんの番組仮タイトルの候補にもなっていた。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: エンディングでは制作されたミュージック・ビデオ風の映像もオンエア。「町中で桑田を偶然見かけたユースケが後を追いかけたら、女装した角谷仁宣（通称カワチョーさん）と密会していた」というオープニングの伏線に繋がるストーリーになっている。曲のラストには桑田と角谷、そして「このためだけにスタジオ入りした」という佐々木恭子（フジテレビアナウンサー）がコーラス部分を歌った。


title: 桑田佳祐の音楽寅さん 〜MUSIC TIGER〜

text: また、その制作風景と同時進行でサザンオールスターズのスタジオライブを放送。DVD-BOX発売記念の#第2期（本放送）総集編。総集編直後に、君にサヨナラをのミュージック・ビデオをフルコーラスで放送。エンディングではユースケが楽屋で第2期の映像を見ていた場面に切り替わった。桑田のスペシャルベストアルバム『I LOVE YOU -now & forever-』の宣伝も兼ねて制作された。7月7日に収録された公開ライブの模様を放送。また、後半では「MASARU」のミュージック・ビデオと「愛しい人へ捧ぐ歌」のスタジオライブが放送された。8月12日にフジテレビNEXTでライブの完全版を放送。イベント「桑田佳祐の音楽寅さんDVD発売記念 〜DVD未収録映像炎上!これぞ蔵出し"巨大上映会"@武道館〜」の模様を放送。


title: マティアス

text: マティアス（Matthias、Matias）は、ヨーロッパ（主にドイツ語圏）の男性名、姓。マチアスとも表記される。ヘブライ語のマタイに由来し、マシュー、マッテオ、マテオ、マーチャーシュなどに対応する。


title: マティアス

text: 標準ドイツ語では「マティアス」、南部ドイツ語では「マツィアス」に発音が近い。


title: 島根県道293号高見出羽線

text: 島根県道293号高見出羽線（しまねけんどう293ごう たかみいずはせん）は邑智郡邑南町高見と邑智郡邑南町出羽（いずは）を結ぶ一般県道である。


title: お守り

text: お守り（おまもり、御守り、御守）とは、厄除け（魔除け）、招福（開運、幸運）、加護などの人の願いを象った物品（縁起物）である。護符、御符とも呼ばれる。外来語で言うとアミュレット、タリスマン、チャームなど。


title: お守り

text: さまざまな形態の護符がある。


title: お守り

text:
動植物になんらかの超常的な力を見出してお守りとする。
神や宗教者を像として形作ったり、図画にして用いる。ご利益のある文言や図画を書き記した札を持つ。


title: お守り

text: ＊サムハラ神社護符


title: お守り

text:
厭勝銭
＊サムハラ銭貨幣コイントークン型のもの
手間暇かけて多くの人の手を経る、あるいは多くの数をそろえる。お守りとしての目的でつくる物品のうち、もともとが実用品ではないもの。


title: お守り

text: 民間伝承や土着文化のうち具現化されたもの。


title: アイアンクロー

text: アイアン・クロー（"Iron Claw"）は、プロレス技の一種である。正式名称はブレーン・クロー（"Brain Claw"）。脳天締め（のうてんじめ）、鉄の爪（てつのつめ）とも呼ばれる。


title: アイアンクロー

text: 掌全体で相手の顔面をつかみ、指先で握力を使って締め上げダメージを与え、ギブアップを狙う技である。寝ている相手に対して仕掛ける場合は、この技を掛けている状態でピンフォールを奪う場合もある。


title: アイアンクロー

text: フリッツ・フォン・エリックの必殺技で、「アイアン・クロー」という名称は彼が独自に使用している名称であった。他のプロレスラーがこの技を使うと「ブレーン・クロー」とも呼ばれる。しかし、ブレーン・クローといえばエリックのアイアン・クローの印象が強いため、他選手が使っても「アイアン・クロー」と呼ばれる場合がある。


title: アイアンクロー

text: フリッツ・フォン・エリックの息子たちであるケビン・フォン・エリック、デビッド・フォン・エリック、ケリー・フォン・エリック、マイク・フォン・エリックも同じ技を使用していた（ケリーは未封の缶ビールを握り潰すパフォーマンスを見せたこともある）。以降もケビンの息子であるロス・フォン・エリックとマーシャル・フォン・エリックと、ケリーの娘であるが使い手となった。


title: アイアンクロー

text: フォン・エリック一家以外の使い手としては、キラー・カール・クラップ、バロン・フォン・ラシク、ブラックジャック・マリガン、ブラックジャック・ランザ、ドン・ジャーディン、ジ・エンフォーサーなどがいた。クラップのクローはブロンズ・クロー（青銅の爪）と呼ばれていた。


title: アイアンクロー

text: 後年の主な使用者には、クルガン（パラライザーの名称で使用）、ブル・ブキャナン、バイソン・スミスなどがいる。日本人レスラーでは中西学が、この技でギブアップ勝ちを収めたこともある。


title: アイアンクロー

text: 形だけ見れば単純に相手の前頭部を掴むという技なので、その入り方は多岐に及ぶ。


title: アイアンクロー

text: ギブアップを取るだけに限らず、アイアン・クローの体勢から馬乗りになってそのままフォールを取ることもある。また、相手の体の一部を掴むことで技から脱出するという場面も見られる。バロン・フォン・ラシクは全日本プロレスのオープン選手権におけるドリー・ファンク・ジュニア戦で、スピニング・トー・ホールドを決められながらも下からのブレーン・クローでドリーを迎撃するという名場面を見せた。


title: アイアンクロー

text: プロレスでは相手の体の一部を掴んで締め上げる攻撃を「クロー」「クロー・ホールド」と総称している。


title: 島根県道・広島県道109号邑南高宮線

text: 島根県道・広島県道109号邑南高宮線（しまねけんどう・ひろしまけんどう109ごう おおなんたかみやせん）は島根県邑智郡邑南町久喜と広島県安芸高田市高宮町川根を結ぶ一般県道である。


title: エルドランシリーズ

text: エルドランシリーズとは、サンライズが1991年から1994年にかけて制作・放送したロボットアニメ三部作の総称。シリーズを通して光の戦士「エルドラン」（声:島田敏）が登場することからこう呼ばれる。広義にはアニメシリーズ終了後、出版物・web上で展開された後続作品を含む。


title: エルドランシリーズ

text: シリーズに共通する内容として、「地球を守護していた光の戦士・エルドランが巨悪によって自らが直接戦う事がかなわなくなり、たまたま事情を知った地元の小学生達が彼からスーパーロボットを託され、それを使い地球の平和を脅かす侵略者と戦う」というもの。全作品の世界は同一だが、シリーズを通して登場するのはエルドラン、防衛隊の武田長官、ニュースキャスターとしての大宮恵津子の三者にとどまり、主人公たちが共演したのは『元気爆発ガンバルガー』第17話にライジンオーが登場した時だけであった（後に雑誌やネットで展開された『完全勝利ダイテイオー』（後述）では四作品の主人公の共演が見られる）。


title: エルドランシリーズ

text: 登場するロボットは動物や恐竜などの生物をモチーフにしており、合体後の主役ロボは、鳥や翼竜型メカに由来する大きな翼を背負った鳥人的なスタイルが意匠的な特徴となっている。また、人型のロボットは、分離状態（コアロボット）では、マスクをかぶったような顔立ちをしており、合体時に口元が露出するデザインとなる。


title: エルドランシリーズ

text: ドラマ上の最大の特徴は、小学生の少年達（クラスメイト）が団結してエルドランから預かったロボットで戦うという点で、小学生の日常が戦闘と絡む形で描かれ、舞台となる小学校（または町全体）が基地またはロボットそのものになる。ヒーローロボット物の定番である「名乗り」を合体直後ではなく、敵を倒した後に勝ち名乗りとして行うのも本シリーズの個性である。


title: エルドランシリーズ

text: 3作品に共通するスポンサーは玩具メーカーのトミー（現タカラトミー）と菓子メーカーのカバヤ食品。カバヤ食品は勇者シリーズとも共通するスポンサーであった。


title: エルドランシリーズ

text: テレビアニメーションとしてのエルドランシリーズは『熱血最強ゴウザウラー』をもって終了したが、その後、ファンからの要望などに応えて2000年にその世界観を引き継ぐ作品『完全勝利ダイテイオー』が発表された。テレビシリーズの製作は行われておらず（プロモーション映像は製作されている）、電撃ホビーマガジンでの連載やネット上での展開が中心となっている。


title: エルドランシリーズ

text: 2001年にはGBカラーソフト『ブレイブサーガ 新章 アスタリア』に『絶対無敵ライジンオー』、『元気爆発ガンバルガー』、『熱血最強ゴウザウラー』、雑誌展開のみであった『完全勝利ダイテイオー』と全ての作品がゲームに初出演した。


title: エルドランシリーズ

text: 2004年に『絶対無敵ライジンオー』が、『スーパーロボット大戦GC』に登場。後に、2009年発売の『スーパーロボット大戦NEO』には、ライジンオーに加え『元気爆発ガンバルガー』、『熱血最強ゴウザウラー』、雑誌展開のみであった『完全勝利ダイテイオー』と全ての作品がスーパーロボット大戦シリーズに出演する事となった。


title: エルドランシリーズ

text: 2作目の『元気爆発ガンバルガー』ではゲストとして『絶対無敵ライジンオー』のキャラクターが登場していたが『ブレイブサーガ 新章 アスタリア』ではゲーム作品の中で唯一その事に触れられている。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 26代木村庄之助（26だいきむらしょうのすけ、1912年1月2日 - 1984年3月27日）は、大相撲の立行司の一人。本名は浅井 正（あさい ただし）。木村庄之助としての在位期間は1973年1月～1976年11月。井筒部屋→君ヶ濱部屋所属。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 愛知県幡豆郡豊坂村須美（現在の額田郡幸田町須美）出身。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 21代木村庄之助の弟子で、1919年5月式守正の名で初土俵。その後、式守邦雄を経て5代式守与之吉から6代式守勘太夫を襲名。1966年9月に立行司に昇格、22代式守伊之助襲名。1973年1月26代木村庄之助襲名。 1976年11月停年退職。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 立行司としては、大鵬と北の湖の両横綱を捌いた唯一の行司であった。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 22代伊之助時代の1969年（昭和44年）3月場所2日目に、前頭筆頭戸田（後の羽黒岩）－横綱大鵬戦を裁いた。戸田が大鵬を押し出したが、その前に戸田の足が土俵を割っていたとして大鵬に軍配を挙げた。しかし物言いがつき、協議の結果（春日野審判長を除く4人の勝負審判全員が戸田有利とした）、行司差違えで戸田の勝ちとなった。当時45連勝中の大鵬の連勝はこれでストップした。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 翌日、新聞各紙の写真で、戸田の足が大鵬よりも先に出ていることが確認され、大鵬の連勝がストップしたことから「世紀の大誤審」として問題になった。この勝負が契機となり、相撲協会では勝負判定の際、ビデオ（NHK撮影のもの）を参考にすることになった。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 同じく伊之助時代の1972年（昭和47年）3月場所7日目、横綱北の富士－前頭筆頭貴ノ花戦、12日目の大関大麒麟－関脇長谷川戦の二番において差し違えた。二番とも取り直しの方が妥当と思えるような相撲だったが、13日目の朝相撲協会にさっさと辞表を提出、場所前25代木村庄之助が廃業したこともあり、当時立行司不在の場所は前例がないため、慌てた協会は「辞めることはない」と1日の謹慎処分とし、14日目から再出場した。1964年1月場所6日目、24代木村庄之助と21代式守伊之助の両立行司が差し違えし、進退伺いを協会に提出、翌日時津風理事長は2人を戒告処分したという事例がある。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 現役最後の一番は1976年（昭和51年）11月場所千秋楽、北の湖－輪島の横綱相星決戦。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 明治生まれ最後の相撲協会員でもあり、26代木村庄之助の停年で明治生まれの相撲協会員は1人もいなくなった。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 停年後まもなく、第27回NHK紅白歌合戦にて、村田英雄の「男の土俵」という曲の間奏部分に登場し、村田に勝ち名乗りを上げた。また同じく停年後、NHKテレビの「お達者くらぶ」という番組にゲスト出演し、生涯で最も印象に残っている一番として、大鵬-戸田の取組を上げ、「戸田の足が出ていることが確認できたので、自信を持って横綱に軍配を上げた」と語っている。この番組では、当時の取組のビデオフィルムも公開され、この取組が誤審であることが改めて確認された。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 1976年、幸田町の名誉町民第1号として表彰された。停年後、週刊誌の「角界浄化キャンペーン」で元行司の立場から八百長問題を証言した。


title: 木村庄之助 (26代)

text: 弟子に30代式守伊之助、36代木村庄之助がいる。


title: 最後の恋

text: 『最後の恋』（さいごのこい）は、TBS系列の金曜ドラマ枠（毎週金曜日22:00 - 22:54、JST）で1997年7月11日から9月19日まで放送された日本のテレビドラマ。北川悦吏子脚本。主演は中居正広と常盤貴子。


title: 最後の恋

text: 1997年12月22日から12月26日には、『最後の恋 完全保存版』として、全4回にわたる総集編を放送した。また、このドラマは脚本家の北川が、中居正広で恋愛ドラマを書きたいと懇願し実現したもので、中居にとって初めての恋愛ドラマだった。


title: 最後の恋

text: このドラマを原作として1997年に角川書店からノベライズ単行本が刊行され、その後、角川文庫にも所収されている。


title: 最後の恋

text: 弟の手術代のためにホテトル嬢になった女と、そのことを知った医学生の、切なくてピュアな恋物語。


title: 最後の恋

text: 医学部6年生の夏目（中居正広）は、同じポリクリ仲間の美紗子（細川直美）に、デートの約束をすっぽかされる。そこに、「女、買わない?」と声をかけてきたのがアキ（常盤貴子）だった。数日後、2人は夏目のいる大学病院で再会する。


title: メニコン

text: 株式会社メニコン（）は、愛知県名古屋市に本社を置く国内最大手のコンタクトレンズメーカーである。


title: メニコン

text:
田中恭一（現会長）が独学で研究し、1951年日本初の角膜コンタクトレンズの実用化に成功した事が始まりである。以後人間用のコンタクトレンズの研究・開発・発売を始め、犬用眼内レンズ等の発売も行う。
社名の由来は、「目にコンタクトレンズ」から。


title: メニコン

text: 2000年には遠近両用コンタクトレンズを発売、2001年には月会費制システム「メルスプラン」を開始した。


title: メニコン

text: 文化事業にも積極的に関っており、スポーツ・文化支援活動の一環として、日本クラブユースサッカー東西対抗戦（U-15）「メニコンカップ」や「メニコンスーパーコンサート」等への特別協賛を継続している。1日交換終日装用レンズ（ディスポーザブルレンズ）


title: メニコン

text: 1週間交換連続装用レンズ


title: メニコン

text: 2週間定期交換レンズ


title: メニコン

text: 1ヶ月定期交換レンズ（メルスプラン専用）


title: メニコン

text: ソフトコンタクトレンズ


title: メニコン

text:
ハードコンタクトレンズ
遠近両用2週間定期交換レンズ


title: メニコン

text: 遠近両用ソフトコンタクトレンズ


title: メニコン

text: 遠近両用ハードコンタクトレンズ


title: メニコン

text: 2001年より開始された会員制サービスで、毎月一定額の料金を支払うことでコンタクトレンズを使用する。定額料はレンズによって異なる。


title: メニコン

text: 定額料を支払うことで、レンズにできた傷や破損（2分の1以上の提示が必要）、汚れの蓄積、度数の変化などのトラブルにより、レンズ代金を支払う事無く無料で新たなレンズを提供してもらえる。特にトラブルが無い場合でも、1年ごとに新しいレンズを提供する。また、レンズの種類変更も無料となっている。ただし、レンズを紛失した場合やレンズの破損が2分の1未満の場合は、1枚につき5,000円の負担金が必要となる（使い捨てタイプを除く）。


title: メニコン

text: 入会には入会金（レンズによって異なる）と、2ヶ月分の定額料、クレジットカード及び金融機関口座番号とその届け出印が必要となる。3ヶ月目以降から指定のクレジットカード及び口座から引き落としとなる。


title: メニコン

text: 正式名称は「Menicon Eye Life Support Plan」で、「メルス」は各単語の頭文字から取られている。


title: メニコン

text: 眼科医の検査の下、コンタクトレンズを1ヶ月間無料で試すことのできるサービス。レンズを装用して良い場合は1ヶ月以内にレンズ購入またはメルスプランに入会、合わない場合は1ヶ月以内にレンズを返却する。紛失した場合は負担金としてレンズ代を支払う場合がある。


title: メニコン

text: 2012年6月29日に開設（一般公開は7月2日）された情報発信と文化振興の拠点施設である。メニコン本社の北館の一部を改修したもので、「ギャラリーMenio」と「HITOMIホール」からなる。


title: メニコン

text: ギャラリーMenioでは初代会長で竹彫工芸作家であった田中華山（田中嘉尚）や創業者田中恭一の作品など約70点が常設展示されている。


title: メニコン

text: HITOMIホールは客席数110席の多目的ホールで音楽イベントや講演などに使用できる。こけら落しにはピアニストの仲道郁代によるミニコンサートが開催された。


title: メニコン

text: ほか


title: メニコン

text: 基本的にはスポットCMが中心。


title: 広島県道61号三次庄原線

text:
広島県道61号三次庄原線（ひろしまけんどう61ごう みよししょうばらせん）は、三次市と庄原市を結ぶ県道（主要地方道）である。
三次市石原町-三次市三良坂町三良坂・長田分かれ交差点（国道184号交点）については全区間改良は終わっている。
旧三良坂町市街で狭い箇所がある。そのため本路線と広島県道78号三良坂総領線の交点と、国道184号と広島県道224号三良坂停車場線の交点の間を結ぶ沖江バイパスの建設が進められ2009年（平成21年）2月19日開通した。


title: ロース

text: ロースあるいはロース肉（ロースにく）とは、牛肉、豚肉、羊肉などの食肉の、肩から腰にかけての背肉の部分をいう。


title: ロース

text: 日本語の「ロース」は英語のroast（ロースト）から転訛した語であり、「ローストに適した肉の部位」という意味を表している。英語ではloin（ロイン）やsirloin（サーロイン）がロースに相当するとされることがあるが、loinは「肋骨と骨盤の間の、背骨の両側の肉」つまり「腰肉」を指し、さらにsirloinはloinの一部分を指す言葉であり、肩から腰までを指す日本語のロースとは必ずしも一致しない。脂身に甘みがあり、赤身の部分も非常に柔らかな食感があるため、ヒレ以上に優れた部位とする評価も存在する。なお、肋骨が付いた状態で切り分けられた肉はチョップという。


title: ロース

text: 焼き肉業界では戦後から定着してきた慣行として、もも（腿）やランプなどの赤身肉を「ロース」、リブロースやサーロインなど本来ロースに当たる部位を「上ロース」と表示していたが、これが景品表示法違反であるとして2010年10月7日に消費者庁は全国焼肉協会、日本フードサービス協会等の業界全体に対し表記見直しを求めている。


title: 4月16日

text: 4月16日（しがつじゅうろくにち）はグレゴリオ暦で年始から106日目（閏年では107日目）にあたり、年末まであと259日ある。誕生花はヤマブキソウ、ライラック、スノーフレークなど。


title: イイジマルーム

text: 株式会社イイジマルーム（IIJIMAROOM CO.,LTD.）は、東京都港区赤坂にある芸能事務所。設立は1991年。


title: 整理解雇

text: 整理解雇（せいりかいこ）とは、解雇の種類の中の「普通解雇」に属するもので、法律上の用語ではなく、裁判での判例により浮上してきた労働慣例での用語である。事業を継続することが困難な場合に行う人員整理としての使用者からの労働契約（雇用契約）の解除のことを指す。


title: 整理解雇

text: 労働慣習で狭義の意味での「整理解雇」の目的は、事業の継続が思わしくないことを理由に再建策（リストラ）を行なわれなければならないのであるが、その中の人員整理について行うことで、事業の維持継続を図ることである。一般に普通解雇や懲戒解雇は、従業員側にその理由があるが、整理解雇は会社側の事情にもとづくものである。


title: 整理解雇

text: この用語や定義ができたのは、過去の判例の積み重ねによる「整理解雇の四要件」によるものであり、法律や規則の正式な用語ではないが、その後の実務に大きな影響を及ぼしている。そのため使用者が単に事業が思わしくないだけの理由で解雇しようとしても認められないことがある。終身雇用制や年功序列型賃金を前提としてきた日本型雇用慣行において、落ち度のない従業員を経営上の理由で辞めさせる整理解雇は、雇用に関する労働者の期待を裏切るものであり、その生活や将来設計に大きな影響を及ぼす。そのため、使用者側には厳格な法的制約が課せられる。


title: 整理解雇

text: 判例等の影響により、平成15年、労働基準法に第18条の2が追加されて「解雇は、客観的に合理的な理由を欠き、社会通念上相当であると認められない場合その権利を濫用したものとして、無効とする」と明記され、解雇の無効について定義された。なお当該条文は、平成20年3月1日に施行された労働契約法の第16条に移動し、労働基準法から削除されている。


title: 整理解雇

text: 整理解雇を行うに当たっては、まず一般的な解雇の手続きとして、常時10人以上の労働者を使用する事業場については就業規則に「退職に関する事項（解雇の事由を含む。）」について記載しなければならない（労働基準法第89条）ため、整理解雇に関する事項を就業規則に明記しなければならない。そのうえで、「整理解雇の四要件」を満たす必要がある。


title: 整理解雇

text: 整理解雇の要件について東洋酸素事件（東京高裁昭和54年10月29日）で以下の四要件が示された。


title: 整理解雇

text: 整理解雇はこの要件にすべて適合しないと無効（不当解雇）とされる。もっとも近年の裁判では四要件を厳格に運用することは少なく、人員整理の必要性のみで判断する場合や、それに加えて配置転換や手続の妥当性を考慮に入れて判断している場合が多く、四要件をすべて満たさなくても解雇が認められている裁判も多い。四要件が確立される根拠となった過去の判例には大企業を舞台としたものが多く、必ずしも中小企業の実情に即しているとはいえなかった。多くの中小企業では、「配置転換したくても職場がない」「一時帰休させるほどの企業体力がない」など、大企業のように段階的な雇用調整を行う余裕がないため、いきなり退職勧奨や指名解雇に踏み込まざるを得ないのが実情である。また終身雇用・年功序列が崩れつつある現状では、要件の解釈はかなり変わっている。四要件を総合的に考慮した結果、相当と認められれば解雇を有効とする、すなわち四つの「要件」ではなく、「要素」として捉える判例も増えている。現状としては、企業の経営判断を尊重して司法審査を控え、各企業の経営や雇用の実態を踏まえて、四要件の充足を従来よりも緩やかに認める流れに傾きつつあるといえる（ナショナル・ウエストミンスター銀行事件、東京地裁平成12年1月21日など）。ただし、これらの傾向が整理解雇の全面的な規制緩和をもたらしているわけではなく、近年においても厳格な四要件を堅持している判例もある（九州日誠電気事件、熊本地裁平成16年4月15日など）。こうした裁判所の姿勢は、中小企業にもできるだけ大企業と同様の努力をしてもらう作用を営んでいる。


title: 整理解雇

text: 反対に、人員整理の必要性に疑いがある、同じ職務で解雇された者とそうでない者がおり判断の理由が明らかでない、期間を定めた契約の途中解雇で理由が不当な場合など、裁判所は使用者の恣意的な解雇をチェックする姿勢は堅持し、解雇の合理性が疑われる場合は解雇が認められていない。


title: 整理解雇

text: 三陸ハーネス事件（仙台地決・平成17年12月15日・労働経済判例速報1924号14頁、なお三陸ハーネスは住友電装傘下の自動車部品会社）で示された判断によると、事業廃止により全従業員を解雇する場合には、上記の四事項を基礎として解雇の有効性を判断するのではなく;


title: 整理解雇

text: 等の諸点に照らして解雇の手続が妥当であったといえない場合には、当該解雇は解雇権の濫用として無効であるとされる。


title: あめぞう (人物)

text: あめぞうはマルチスレッドフロート型掲示板の発明者。


title: あめぞう (人物)

text: 彼が1997年に開設した「あめぞうリンク」に設置した匿名の電子掲示板あめぞう型掲示板（「あめぞう」と略して呼ばれることが多い）は、複数の話題を扱うには問題のあった当時の掲示板システムを大きく改善し、効率的な閲覧を実現した。結果、1999年には日本でも最大の利用数を誇る掲示板となり、2ちゃんねるもこの副次的存在として始まった。2ちゃんねるは数千万人単位で利用され、4chanなど国外の掲示板も派生しているが、あめぞうがその大元であり、日本で大規模な匿名掲示板を介する幅広い交流を確立したのはあめぞうである。


title: あめぞう (人物)

text: 度重なるサーバーダウンや荒らしに対処しきれず、あめぞうリンクは2000年に閉鎖したが、後に1ch.tvの設立にも携わっている。


title: あめぞう (人物)

text: あめぞう氏本人は1ch.tv運営板から流出した2001年10月末の書き込みを最後に、インターネット上から姿を消した。


title: 広島県道62号庄原作木線

text: 広島県道62号庄原作木線（ひろしまけんどう62ごう しょうばらさくぎせん）は、広島県庄原市から三次市を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: テレビ東京番組一覧

text: テレビ東京番組一覧（テレビとうきょうばんぐみいちらん）は、テレビ東京の放送番組一種。


title: テレビ東京番組一覧

text: なお、一部番組ではBSデジタル放送のBSテレ東やCS放送の日経CNBCでも放送（遅れネットも含む）が行われている。


title: テレビ東京番組一覧

text:
ここでは、一部の日本科学技術振興財団テレビ事業本部(東京12チャンネル)および社名が「東京12チャンネル」だった時代の一部番組についても記述する
TXN系列外局が制作した番組は#系列外番組の項を参照のこと。
帯番組
月曜日
火曜日
水曜日
木曜日
金曜日
土曜日
日曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 月曜日 - 金曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 月曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 火曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 水曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 木曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 金曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 土曜日


title: テレビ東京番組一覧

text: 日曜日


title: テレビ東京番組一覧

text:
複数の曜日で放送された番組
「」、「テレビ東京系アニメ」、もあわせて参照。テレビ東京系列外局制作作品は系列外番組の節を参照。


title: テレビ東京番組一覧

text: ここでは上記の記号表記に加えて下記にある記号も使用する。


title: テレビ東京番組一覧

text:
▼印:深夜アニメ
（特撮番組（→#特撮）やアニメ情報番組は含まない、曜日順）
1974年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年
1990年
1996年
1998年
1999年
シリーズ単位
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2013年
2014年
2015年
2016年
2017年
2018年
など。注記


title: テレビ東京番組一覧

text: 25時以降の深夜番組の大半は他のキー4局と違い局が制作に関わっていない番組が多い。つまり様々な番組制作会社に対し、テレビ東京は放送枠をテナントのように貸し出しているといえる。


title: ジョン・プリングル

text: 初代准男爵、サー・ジョン・プリングル（Sir John Pringle, 1st Baronet、1707年4月10日 - 1782年1月18日）はイギリスの医師、1752年のコプリ・メダルの受賞者である。1745年に王立協会のフェローに選出され、1772年から1778年まで会長を務めた。


title: ジョン・プリングル

text: スコットランド生まれで、セント・アンドルーズ大学、エディンバラ大学で商業を学ぶ。その後オランダのライデン大学で医学に転向する。1733年からエディンバラ大学で道徳哲学の教授を務めた。オーストリア継承戦争に軍医として従事し、野戦病院の実状を知り、その環境の改善を行った。赤十字社の設立者の一人である。


title: 広島県道39号三次高野線

text: 広島県道39号三次高野線（ひろしまけんどう39ごう みよしたかのせん）は、広島県三次市から庄原市を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 広島県道39号三次高野線

text: 広島県三次市三次町から庄原市高野町新市を結ぶ。


title: マイク・ウェア

text: マイク・ウェア（Mike Weir, 1970年5月12日 - ）は、カナダのプロゴルファーである。2003年のマスターズ・トーナメント優勝者で、カナダ人のプロゴルファーとして初のメジャー大会優勝者となった。左打ち。世界ランキング自己最高位は3位。（ゴルフ、アイスホッケー等は左だが、筆記は右である。）


title: マイク・ウェア

text: カナダ・オンタリオ州サーニア出身。カナダではアイスホッケーが国技のスポーツであり、ウェアもアイスホッケーをしながら育った。しかし身長175センチと小柄な身体のため、アイスホッケーを断念してゴルフを職業に選んだという。


title: マイク・ウェア

text: 13歳の時、ジャック・ニクラス（元来左利きだが、右打ち）にスイングを左打ちから右打ちに直すべきかどうか手紙を書いた。返事は「そのままのスイングを大切にしなさい」という内容だった。ブリガムヤング大学を卒業後、1992年にプロ入り。1999年9月に地元の大会「エア・カナダ選手権」でPGAツアー初優勝。2000年には世界ゴルフ選手権第3戦の「アメリカン・エクスプレス選手権」で優勝し、2001年には「ザ・ツアーチャンピオンシップ」（賞金ランキング上位30人しか出場できない大会）で4人の選手によるプレーオフを制している。


title: マイク・ウェア

text: 2002年にはPGAツアーの優勝はなかったが、2003年にマスターズ・トーナメントでメジャー大会初優勝を飾った。7アンダーパー（-7, 281ストローク）で並んだレン・マティース（アメリカ）とのプレーオフを制し、左打ちの選手として初のマスターズ優勝者になった。表彰式では、大会3連覇を逃したタイガー・ウッズがウェアを待っていた。長年にわたりカナダの国民的英雄であったアイスホッケーのウェイン・グレツキーが引退してから4年が過ぎていたため、国中がウェアのマスターズ優勝で祝賀ムードに包まれたという。この年はマスターズも含めて、PGAツアーで年間3勝を挙げている。


title: マイク・ウェア

text: 2004年は2月の「ニッサン・オープン」で大会2連覇を果たし、日本の丸山茂樹を1打差で振り切った。しかしマスターズでは予選落ちに終わり、同じ左利き選手のフィル・ミケルソンにグリーン・ジャケットを贈呈する。この表彰式は“左利きどうし”の顔合わせになった。現在はウェアがカナダ・スポーツ界の看板のような存在になっている。


title: 早川

text: 早川（はやかわ）


title: 佐伯りさ

text: 佐伯 りさ（さいき りさ、1970年7月13日 - ）は、RNB南海放送の女性アナウンサー。愛媛県松山市出身。愛媛県立松山東高等学校卒業。青山学院大学を卒業後、1993年に南海放送入社。血液型は、A型。


title: 佐伯りさ

text: 2005年には第30回アノンシスト賞のラジオ「読み・ナレーション」部門で最優秀賞を受賞したほか、2006年には第27回NNSアナウンス大賞のラジオ部門大賞を受賞している。


title: 日本テレビ那覇支局

text: 日本テレビ那覇支局（にほんテレビなはしきょく）は、日本テレビ放送網が、沖縄県那覇市に設置した、NNN取材拠点。


title: 日本テレビ那覇支局

text: 沖縄県は佐賀県と並び、全国で数少ないNNN系列の放送対象地域外であるうえ、台風が接近・通過する際には当支局前から中継されることがある。


title: 日米修交記念館

text: 日米修交記念館（にちべいしゅうこうきねんかん）は、日本初のアメリカ船来航地である和歌山県東牟婁郡串本町の紀伊大島樫野埼に建つ町立の博物館である。


title: 日米修交記念館

text: アメリカ商船レディ・ワシントン号とグレイス号が寄港した雷公の浜の北側に1975年に建てられた。館内には寄港当時の光景がジオラマで再現され、レディ・ワシントン号の模型や資料・写真とともに展示されている。1853年のペリー提督の浦賀来航（黒船来航）があまりに有名であるため、それ以前にも日米の交流があったことは忘れられがちである。実際にはアメリカ人として日本に最初に渡航して貿易を申し込んだのは、それより62年も前の1791年、ジョン・ケンドリックの紀伊大島への来航である。ボストンの商人等がスポンサーとなり、アメリカ西海岸で原住民から毛皮を入手し、太平洋を横断して広東で売りさばく計画が立てられ、1787年にケンドリックおよびロバート・グレイを船長とする2隻が派遣された。2隻はボストンから大西洋を南下し、南米ホーン岬沖を通過して太平洋に入り、北上して西海岸に到着したが、これはアメリカ人による最初の西海岸探検でもあった。毛皮の入手後、グレイは予定通り広東で毛皮を売り西回りでボストンに戻ったが、遅れてマカオに到着したケンドリックの取引は上手くいかなかった。マカオには西海岸で出会っていたウィリアム・ダグラス（グレイス号）も来航しており、一行はマカオから西海岸に戻る途中で日本に寄港し、毛皮の販売を試みたものであった。しかし、当時の日本で、毛皮は全くの価値を持っていなかったために交易交渉は上手くいかず、数日後に日本を離れている。


title: 日米修交記念館

text: ケンドリックの一行は、当初の計画から交易という明確な目的をもって南日本に寄港する予定だったが、想定外の悪天候に見舞われ、紀伊大島に漂着を装い、寄港することになった。そして、住民に警戒心を与えないために中国人船員に書かせた漢語の手紙（我々は紅毛人の商船であり、積み荷は鉄や銅しかなく、軍事的な意思は持っていないなどの旨が漢語で書かれた）を手渡したりしている。また、毛皮の貿易を申し込んだことが書簡や公文書（『マサチューセッツ海事史』ほか）などから明らかになっているが、大島との村民のやりとりの上で、毛皮は当時の日本では全く価値がないことを知らされ、交易する意欲はまるで失せたという、


title: 日米修交記念館

text: 一方、日本ではこの来航は偶然の「漂着」に過ぎないと史実が隠蔽されてきた。これは、当時の江戸幕府の統治下、よりによって江戸幕府の御三家であり、絶大な権力を持っていた紀州藩が外国と密に接触するようなことが表沙汰になり、幕府の信用が失墜することを恐れたためであり、紀州藩も武士を大島に派遣し、掃討する計画を実行していた。


title: 日米修交記念館

text: 結局、ケンドリックらは、幕府から追手が向かっていることを知らされたことなどで、紀州藩や幕府の役人などと交渉すること無く、天気の回復を待ってそのまま日本を離れている（一度目は悪天候のため足止めされたが、幸い、紀州藩の追手らも悪天候のために足止めされた）ため、ペリー来航などと比べると重要な出来事とは認識されていない。このため教科書にも掲載されておらず、日本においてこの日米の最初の出会いはあまり知られていない。しかし、この出来事以後、幕府の海外警備が更に厳重となるなど、歴史的に大きな影響を与えている。また、数日間だけの大島と船員との交流は詳しくは記されていないが、敵意がないことが分かると村民はかなり友好的に接していたようで、船員に対し、米や薪などを贈っていたことが、後の航海日誌で明らかになっている。


title: 日米修交記念館

text: なお、ワシントン州アバディーン市では1989年にケンドリックの乗ったレディ・ワシントン号の再建造が行われたほか、マサチューセッツ州ウエアハムにあるケンドリックの旧宅がケンドリック記念館として保存・公開されている。また、2016年にはグレイス号乗組員のサミュエル・デラノの航海日誌が確認されたことで、より正確な内外での事情が明らかとなった。


title: 日米修交記念館

text: ノンフィクション小説の佐山和夫『わが名はケンドリック』では、レディ・ワシントン号の来日の目的と、日本史にその事実が記載されなかった理由が示されている。


title: 日米修交記念館

text: 出版情報


title: 笹谷駅

text: 笹谷駅（ささやえき）は、福島県福島市笹谷字三本松18-2にある福島交通飯坂線の駅。


title: 笹谷駅

text: 島式ホーム1面2線の地上駅である。当駅は朝と夕方に駅員が配置されている。構内には窓口（平日の朝・夕方の時間帯と土休日の日中の一部時間帯のみ）、乗車駅証明書発行機（1台）、トイレ、自動販売機（飲料）の施設・設備がある。


title: 笹谷駅

text: 日中の25分間隔運転のとき、上り列車と下り列車が当駅で交換を行う。


title: 笹谷駅

text: 2010年度の乗車人員は490人であった。


title: 笹谷駅

text: イオン福島店・ケーズデンキ福島パワフル館などの郊外店が建ち並ぶ通りへの最寄駅ではあるが、イオンやヨークベニマルなどの郊外店へ行くのには約10分近くかかる。当駅のすぐ近くにはコンビニ・スーパー等はない。


title: 早川 (群馬県)

text: 早川（はやかわ）は、群馬県東部を流れる利根川水系利根川支流の河川である。群馬県桐生市新里町奥沢付近に源を発し南へ流れ、太田市堀口町付近で利根川に合流する。


title: 早川 (群馬県)

text: 利根川水系で直接利根川に流入する河川としては、赤城山南麓でもっとも東端に位置し、渡良瀬川水系に関係しない河川である。このため水利権調整上の制約から、利根川上流から取水している群馬用水、大正用水の放水河川となっている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町（こぶちさわちょう）は、山梨県北西部の北巨摩郡下に存在した町である。長野県との県境に位置し、八ヶ岳高原の山梨県側表玄関口として知られる。2006年3月15日、平成の大合併によって隣接する北杜市へ編入合併したため消滅した。現在は同市の行政地区名の一つ、北杜市小淵沢町地区となっている。


title: 小淵沢町

text: かつては「こぶちざわちょう」と読まれていた。この町にある小淵沢駅は「こぶちざわえき」である。一方、中央自動車道の小淵沢ICは「こぶちさわインターチェンジ」、道の駅は「道の駅こぶちさわ」である。小渕沢町とも表記される。また、小淵沢の略称としては「こぶち」（小淵）の名称が用いられることが多い（「こぶち新聞」や「ニューこぶち」（現 道の駅こぶちさわ）など）。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は甲信国境の地にあり、甲府盆地と諏訪盆地のほぼ中間に位置するため、古来より交通の要衝とされていた。交通機関の発達した現代においてもその位置付けは同様で、町内を中央本線・小海線の2つの鉄道路線が走り、中央自動車道のインターチェンジが置かれている。さらに、小淵沢駅は中央本線の特急も停車するため、東京都心部（新宿駅）からも乗り換え無しで訪れることができ、首都圏からのアクセスは良好である。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は、NHKの大河ドラマ『武田信玄』の騎馬シーンの撮影が行われるなど「乗馬の町」として知られており、現在では以前より盛んであった馬術・乗馬や登山などに加え、温泉やアウトレットモールの出店など観光地としての地位を着実に上げつつある。また、定年退職を迎えた者の居住なども見られるようになってきている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は1954年に当時の小淵沢村と篠尾村が、昭和の大合併に基づき山梨県内で最初の合併を行い成立した町で、2006年の北杜市への編入までの約半世紀間存在した。


title: 小淵沢町

text: 北にそびえる八ヶ岳連峰を頂点に南側に向かってなだらかな傾斜をしている「八ヶ岳南麓の町」であり、町のほぼ全域が3°以上の傾斜地となっている。町域のほとんどの部分は「七里岩」と呼ばれる台地の上に存在しているが、七里岩台下に流れる釜無川までが当町域に含まれる。


title: 小淵沢町

text: 台下を流れる釜無川を境に白州町地区と接している。七里岩は釜無川の手前で切り立った崖となるため、最高地点から最低地点までの町内標高差は約2,100mにも及ぶ。また町の西端には甲六川が流れ、富士見町との県境を形成している。


title: 小淵沢町

text: 町の形はちょうど、左手で「拳銃を撃つポーズ」（人差し指・親指を伸ばして残りの指を握る）をしたときに似ており、その際に伸ばした指に相当するのが旧小淵沢村、握った指に相当するのが旧篠尾村、人差し指の先端が編笠山・権現岳である。


title: 小淵沢町

text: 更新世後期の「小淵沢山麓砂礫層」が標高1,300m - 700mの山麓を覆っており、町の全面積の70%を占めている。当町における集落を始めとする可住地域のほとんどがこの地質によって占められているといってよい。小淵沢町は八ヶ岳南麓の高原に位置しているため、夏季においても涼しく過ごしやすい。しかし、冬季には八ヶ岳から吹き下ろす八ヶ岳颪（やつがたけおろし）と呼ばれる極めて冷涼な北風が吹くため、厳しい気候となる。気候区分では、中央高地型の内陸性気候区に分類される。降水量が少なく晴天が多いことから、年間の日照時間は約2,200時間と全国でも有数の長時間となっている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は山梨県北巨摩郡下において、昭和の大合併では最初に誕生し、平成の大合併では最後に消滅した町である。また、その発足は諏訪郡富士見町よりも早かった。そのため、設置から廃止までの間に、明治期の町村制施行から昭和の大合併を経て平成の大合併に至るまでの、隣接する町村の変遷全てを経験している。（以下、北側より時計回り順）


title: 小淵沢町

text: 近世（慶長年間）から「小淵沢村」の名は検地帳などの文献に散見されており、明治期の町村制施行時にも適正規模であるとして他村との合併を経験せず「小淵沢」の名が残った。そのため小淵沢町は北巨摩郡において近世からの村落名が21世紀に至るまで自治体名として存続した唯一の町村となった。また、旧小淵沢村を除いた、小淵沢町を構成する各旧村の名前の由来は以下の通りである。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町の行政地名（住所などに用いられる地名）は次の通り。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町では他に条例等において町内を分ける際の行政上の地域区分として、東地区・西地区の区分が用いられている。旧小淵沢村が西地区であり、旧篠尾村が東地区である。町道の路線番号は「東（西）何級何号線」で採番されており、保育園などでも東西の区分が用いられている。ただし行政上の便宜を図る目的で用いられているため、住所・登記には全く登場しない。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町では、古くから存在していた地域コミュニティの地理的範囲をほぼそのまま継承する形で行政区が設置されている（行政区は「通称地名」とも呼ばれることがある）。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町には現在13の行政区が存在し、上笹尾・下笹尾・松向を除いて住所表記や不動産登記には用いられないものの、位置付けとしては大字という扱いである。


title: 小淵沢町

text: 旧小淵沢村（西地区）には8つの行政区が置かれている。


title: 小淵沢町

text: 大字「上笹尾」・「下笹尾」・「松向」は、かつてはそれぞれが独立した村だったことから、行政区の下にさらに小字に相当する「地区」が存在する（ただし、登記簿などに記載されている正式な小字とは必ずしも一致しない）。一部の地区を除いて各「地区」には公民館や公会堂などの集会施設が設置されている。


title: 小淵沢町

text: 旧篠尾村（東地区）では、清春村から松向が分かれて合併して以降、戦後まで長らく1大字1行政区の3区体制となっていた。1919年（大正8年）3月14日に区の名称を改めるまで、上笹尾区が「第一区」、下笹尾区が「第二区」、松向区が「第三区」という名称であった。その後1948年の開拓農業協同組合の設置を機に誕生した戦後開拓地区として「篠原」と「女取」が、大字上では上笹尾であるものの独立した行政区となり、現在では5区体制となっている。


title: 小淵沢町

text: 新宿駅から小淵沢駅までのおよその所要時間は、特急あずさ号で2時間0分台、特急スーパーあずさ号で1時間50分台である。また、中央自動車道を経由する中央高速バスの場合、新宿駅西口バスターミナルから中央道小淵沢バス停までの標準所要時間は2時間30分ちょうどである（鉄道・高速バスのいずれも2009年9月現在）。小淵沢町は南部に七里岩の断崖が存在するため、南の白州町旧鳳来村地区や富士見町旧落合村地区といった国道20号沿線地域への交通を確保するために非常な労力を要した。平成に入るまで、町内と国道20号を直接結ぶ幹線道路は、松木坂と呼ばれるつづら折れの急峻な県道だけであった。小淵沢町誌（1983年）には明治期以前からの松木坂のルートの幾度もの変遷が掲載されており、この区間に先人達がいかに苦心していたかが窺える。現在のルートは1935年（昭和10年）に開削されたものであり、その開削には発破を使用するなどかなりの大工事であったといわれている。


title: 小淵沢町

text: 平成に入り、技術の進歩によって従来よりも遥かに快適な道路が完成した。1995年（平成7年）に開通した町道西1級7号線、通称「インター白州ライン」のすずらん大橋である。この橋は山梨県内でも珍しいループ橋であり、七里岩の断崖部分の約50mの高低差をループで下る構造となっている。深沢川の侵食谷の斜面に沿う形で南下するこの路線の開通により、町内から甲府方面の国道20号への、そして国道20号から小淵沢駅・小淵沢インターチェンジへのアクセスが大きく改善された。第二次大戦後は米麦生産・養蚕・酪農といった第一次産業が主要産業であった。


title: 小淵沢町

text:
近年では立地環境を生かしたバイオ・化粧品関連の企業を中心に第二次産業が、また高原の気候を生かした観光・レジャー産業を中心とする第三次産業が増え、バランスの取れた産業形態を見せている。
小淵沢町は、交通の利便性、八ヶ岳南麓の高原に位置しているため夏でも涼しい気候であるという特性、そして自然環境や歴史文化といった風物を活かした滞在型の観光地として発展しており、ペンションなどの宿泊施設が多く見られる。主な観光資源には以下のようなものが挙げられる。


title: 小淵沢町

text: しかしながら、これらの観光施設は駅から離れ自動車での交通を主体とする町北部にあるため、駅前の空洞化がきわめて深刻である。そのため、2006年度から、タウンマネージメント機関事業に基づく有限会社によるまちづくり事業者（まちづくり小淵沢）の設立や、国土交通省からまちづくり交付金を得るなど、中心市街地の活性化を目指している。小淵沢は古くから甲州街道原路や棒道といった交通路が走り、甲斐国と信濃国との国境という要衝に位置していたものの、これといった人口扶養力の高い産業や豊富な天然資源が存在しているわけではなかった。何故そのような産業や資源に乏しい小淵沢が発展したのかということを説明する説の一つに、この地がかつてアジールだったのではないかという説がある。北巨摩郡北西部は731年（天平3年）まで諏訪国だったといわれ、そのため諏訪神社が多く存在しているとされる。諏訪には出雲から建御名方神が逃れて住み着いたという神話が存在する（諏訪大社の項参照）。また、小淵沢には清和源氏武田氏流今井氏の末裔が住み着き、それら一派によって小淵沢の町が興されたのではないかとする説がある。これらのことから、小淵沢は中央権力からの逃亡者達が心安らかに住まって、文化を築き上げる聖地であった、としている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町のうち旧小淵沢村は「行政地名（大字）」の項目にあるように大字がない、すなわち町村制施行に伴う合併を経験せずに古くから「小淵沢村」として存在していた村である。しかし小淵沢町のうち旧篠尾村にはかつて上笹尾村、下笹尾村、松向村の3村が存在し、小淵沢村に隣接する他村も町村制施行以前には以下のような村々が存在していた（以下北側から時計回り順）。


title: 小淵沢町

text: このように周辺旧村のほぼ全てにおいて、古くは小淵沢町でいう「行政区」単位で村落が存在していた。小淵沢町を含む北巨摩郡北西部はかつて諏訪国だったといわれるが、旧小淵沢村のみ町村制施行時にも他村との合併が不要と判断された規模を古くから有していたことになり、同じ国（諏訪国）に属した周辺各村に比べてかなり特異な存在であったといえる。


title: 小淵沢町

text: だが旧小淵沢村においても、村を構成していた岩窪、尾根、高野、宮久保の4集落はそれぞれが名主、長百姓、百姓代を置き、対外的に代表名主を選んでおり、あたかも一村の体を成していたといわれる。つまり中世以前には、他の周辺各村と同様に各集落（現在の行政区）の単位で村々が存在していたとも考えることができる。


title: 小淵沢町

text: このようにかつては岩窪村、尾根村、高野村、宮久保村として独立した村々であったとも推測される4集落を統合し、「小淵沢郷」、そして「小淵沢村」の成立に重要な役割を果たしたのが、五百石堰と北野天神社であると考えられている。五百石堰は井詰湧水から湧き出る水を村内各地に送り、小淵沢村の水田開発を支えた基幹水路であり、現在でも農業灌漑用水として利用されている。「五百石堰」の名は、この堰によって五百石の石高の増加を見たことからこの名が付けられたものである。一方、北野天神社は当初は町内区域に存在する多くの神社の一つであったが、祭祀権の拡張（影響力の拡大）を進めて、この付近の一宮として認められる程の格式を持った神社へと成長した、小淵沢村・小淵沢町を代表する神社である。五百石堰の開削にはこの北野天神社の神主を代々務めた小井詰氏が関わっているとされ、北野天神社の影響力の拡大期と同時代であるとみられる。


title: 小淵沢町

text: 小井詰氏による堰の開削は、井詰湧水の水を小淵沢村内の各集落へと行き渡らせることとなり、一つの水を共同で利用しているという同郷意識を各集落に芽生えさせることになった。また、北野天神社の影響力の拡大は、祭祀を同じくするという精神的な繋がりを意識させることとなった。五百石堰による地理的・経済的な意識の統合、そして北野天神社による宗教的・文化的な意識の統合によって、各地に点在していた小規模な村落共同体が、一つの「小淵沢」という大きな共同体として統合されるに至ったのではないかと考えられている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町の北部の西側においては、アカマツの林が鬱蒼と広がり、そこにアウトレットモールや宿泊施設などが点在するという景観が特徴となっている。このアカマツの林は原生林ではなく、元々は存在しなかった人工林である。


title: 小淵沢町

text: 古来より八ヶ岳南麓の荒涼とした原野に拓かれた小淵沢村では、北西より吹き付ける八ヶ岳颪による寒風のため、農作物はしばしば冷害に悩まされてきた。また、荒地は保水力が少ないため、降雨時には泥水による水害が村民の生活を脅かしてきた。そこで風水害から村を守るため、1687年（貞享4年）、アカマツの苗の試植を始め、続いて1689年（元禄2年）に幕府の許可の下、甲六川から上笹尾村の篠原に至るまでの720間（約1,310m）、幅3間（5.4m）の約30haに渡って風除林を設けることとなった。東西より始められた植林が終了したのは1715年（正徳5年）のことで、30年近くにも渡る長い年月と多額の費用を費やした一大事業であった。最後の植林の場所、すなわち村の東西より始められた植林が最後に落ち合った場所には祠が建立され、落ち合った場所という意味で「揉合（もみあわせ）神社」の敬称が付けられた。江戸時代にこれ程の規模の植林が民衆の申し出と費用負担によって行われたのは稀であろう。当初の幅は5m程度に過ぎず、また第二次大戦下には資材として大量に切り出され荒廃もしたが、村民・町民の努力により現在では数百mにも及ぶ幅を有する森となっている。「植木（うえき）」とも通称されるこの林は現在でも風水害から町を守っており、小淵沢財産区がその保護管理に当たっている。


title: 小淵沢町

text: 山梨県では明治40年の大水害以降、御料地として国有化されていた山林の荒廃が問題視され、明治時代末に県有財産として恩賜林が下賜された。その際に恩賜林の管理は自治体の責任で行うことが明確化された。小淵沢町北部の林野も恩賜林として下賜されており、これら山林の管理のため、町内には3つの財産区が設置されている。また、長野県富士見町との間でも、編笠山の県境沿いの斜面の地域を対象とする保護組合が存在する


title: 小淵沢町

text: これらのうちほとんどが旧小淵沢村で、旧篠尾村は1つしかない。これはかつて篠尾村には小淵沢村との合併前に「篠尾村外一ヶ村恩賜県有財産保護組合」（秋田村旧大八田村地区）と「篠尾村外二ヶ村恩賜県有財産保護組合」（秋田村旧大八田村地区・小泉村旧大井ヶ森村地区）が存在していたが、戦後開拓の際に入植者に払い下げおよび譲渡し解散したためである。


title: 小淵沢町

text: また、財産区の他にかつて小淵沢町が入会地として利用していた地域に、長野県富士見町の「広原山」がある。この地域は古来から小淵沢村と蔦木村（現富士見町）など諏訪郡の11の村で入会利用がされていた。しかし諏訪郡の各村は小淵沢村の入会権を無視除外しようとしたため係争が発生し、小淵沢村では名主繁宮利左衛門を総代として江戸町奉行所に提訴を行った。以来十数年に渡り訴訟が行われ、繁宮氏は自己の所有する土地や家財を売り払い、訴訟費用に当てたという。そして1717年（享保2年）3月9日に、ついに小淵沢村勝訴の裁決状が下された。これによって入会利用を継続して行えるようになったものの、近現代の都道府県をベースとした自治体制度により県境をまたいだ管理が煩雑になったことや、昭和40年代になって富士見町と長野県企業局による広原山の開発が決まり、広原山の譲渡の打診を受けたことなどから入会権を譲渡し、その際の譲渡金を簡易水道敷設費に当てている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町の北部地域の歴史において、戦後開拓は非常に重要な位置を占める出来事である。戦後の食糧増産や引揚者への就業支援などの目的のため、1945年（昭和20年）11月に「緊急開拓事業実施要綱」が閣議決定され、山梨県内では八ヶ岳・茅ヶ岳・富士山麓の高冷地が開拓地の大部分として指定された。小淵沢町では開拓組合として小淵沢組合（棒道1、2）・篠原組合（篠原、篠原2、三里原）・篠八田組合、篠尾組合（上笹尾1、2、3）の4組合が存在した。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢組合の大富組・東和組・豊畑組は合併して大東豊区となった。篠原区は女取開拓団と八ツ原開拓団が合併して篠原開拓組合となり、上笹尾区から独立したものである。女取区は篠八田組合と篠尾組合の小野組が合併したもので、その際に篠尾組合に属していた三蔵主は松向区へと編入された。


title: 小淵沢町

text:
初期の開拓者の生活は極めて困難なものであった。開拓者の多くはトウモロコシやジャガイモを主食とし、時折祝祭日などに米飯を炊いて、皆で祈るようにして食べたという。人力による飲料水の長距離運搬や電灯ではなくランプによる生活、そして不毛地が多く、収穫量で一家を養えないため日雇い収入に頼るしかなく、それによって開墾が進まないという悪循環などで離農者が続出した。しかしこのような困難の中でも開拓者の働きかけや努力により、電気の架設や篠尾小学校分校の設置、開拓道路の開削など徐々に進歩を見せ、作付作物も穀物から高原野菜や酪農へと転換することで付加価値を高めていった。そして現在ではエコツーリズムや乗馬体験といった滞在型・体験型の高原観光地として、小淵沢町の経済を支える重要な地位を占めるまでになった。
小淵沢町には以下の神社・寺院が存在している。各寺社の旧社格・祭神や宗派・本尊、由来やいわれなどは以下の通りである。小淵沢町は地理的には南北に長い形状をしているが、地域としてみると、町役場から最周辺である下笹尾区大下地域まで3,500m程度という、半径4km程度の同心円の中に集落が分布している。このように比較的コンパクトに集落がまとまっているため、小淵沢村と篠尾村の合併後に小中学校の統合を行ったときにも、通学距離による問題は少なくて済んだ。これらの集落は、八ヶ岳の裾野を放射状に伸びる谷戸やそれらの間の尾根、小円丘の斜面や低い土地に沿って開かれている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は行政上の区分としては西地区と東地区に分けられている。しかし地域の特色で見た場合、古くから居住が行われていた南部地域と、戦後になってから居住が見られるようになった北部地域の大きく二つに分けられ、それぞれが異なった特色を有している。南北の境界は、町内を横断する中央自動車道に概ね近い。


title: 小淵沢町

text: 各集落は行政区として組織されており、各行政区は町内会（自治会）と同じような機能を有し、区ごとに公民館（正確には「小淵沢町公民館○○区分館」）が設置されている。区では公民館を中心として伝統行事の執り行ないや、区内の清掃、自治的業務の決定などがなされており、町民体育大会なども行政区単位の対抗戦となるため、多くの町民にとって基礎的な生活範囲となっている。また、各行政区の多くは、その区域が更に「1号組」、「2号組」といった、数字が付された組で区分けされている。区内の清掃の当番範囲なども組で割り当てが行われることが多く、一部では旅行などの親睦活動を現在でも行っている組も存在しており、行政区内における「組」が最も基礎的な自治の単位となっている。岩窪・久保・高野の3区は、小淵沢ICのそばから深い谷を形成している西沢川の右岸（西岸）に位置している（ただし高野区は左岸にも集落がある）。この西沢川の左岸（東岸）から旧篠尾村との村界にあたる深沢川に至るまでの町のほぼ中心地に位置し、人口や市街地規模の面でも町の中心地区となっているのが、尾根、小淵、本町、宮久保の4集落である。小淵沢町においては小字は住所の表示には用いられず、口頭で使用されるか、不動産登記の登記簿や土地建物取引に関する契約書などの公的な文書でしか使われていない。しかし使用頻度は低いものの、慶長年間の検地帳から見られる小字や、「島屋敷」や「鍛冶屋原」のように、かつて戦国時代にそこがどのような場所であったかを表した小字などもあり、それぞれの地域の特色や歴史を永く受け継いでいるものである。下記の小字の表記・読み方は、1980年当時におけるデータである。小淵沢町では誕生から北杜市との合併による消滅までの間に、9名・のべ15代の町長が歴任した。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町役場は旧小淵沢村・篠尾村の中間点に近い小淵沢駅のそばに建設され、北杜市との合併後も小淵沢総合支所として利用されていた。しかし2015年（平成27年）3月23日より小淵沢総合支所が「生涯学習センターこぶちさわ」（小淵沢町7711番地）内に移転し、それに伴い旧役場施設は解体されて市営駐車場（小淵沢第3駐車場）が跡地に整備され、2016年（平成28年）4月1日より供用を開始している。小淵沢町では町発注の競争入札に対して以下の取り組みを行うことで、コスト削減による財政負担の軽減や公共工事に絡む不正の発生を防止することを目指した。


title: 小淵沢町

text: また、談合等の防止のためには以下の取り組みを行った。


title: 小淵沢町

text: これらの取り組みにより落札金額も低下し、1993年（平成5年）から2003年（平成15年）までの10年間で約23億円の入札差金（剰余金）が生じた。これらの取り組みは全国の自治体から注目を集め、当時は入札制度以外の視察も含めて2,000名近くの視察者があったといわれる。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は高度経済成長期においては典型的な地方農村であり、他の地方農村と同様に過疎化にも悩まされていた。町財政も豊かとは言えず、例えば町道の舗装が本格化したのは、1971年（昭和46年）に過疎地域に指定され、過疎債の起債が可能になってからのことである。しかし高度経済成長が一段落し、中央自動車道が開通したことによって「首都圏から日帰り・短期滞在で訪れることが出来る余暇スポット」という立地条件に恵まれたため、昭和50年代中頃から高原観光地として観光産業の発展が著しくなった。


title: 小淵沢町

text: それに伴い過疎地域の指定も解除され、1990年代に入ってからは上記の入札制度改革が行われたこともあり町財政の健全化が進んだ。2003年（平成15年）における財政力指数（3ヵ年平均）は0.559と、北巨摩郡下においては双葉町と同率でトップの数値を示した。ちなみに財政力指数は、0.5が自治体の自立の目安とされる。


title: 小淵沢町

text: 参考までに比較対象として、その当時（2003年）の北巨摩郡下他町村の財政力指数を以下に示す。


title: 小淵沢町

text: 平成の大合併により北杜市が成立し、北巨摩郡は消滅した。しかし、北巨摩郡の中でも縁の部分にあり、長野県との境に位置する小淵沢町では、大規模合併により弊害が生じることが予想されたため、市町村合併について町を二分する議論がある。合併に至るまでのいきさつは以下の通り。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は長坂町に所在する長坂警察署の管轄内となって久しく、町内には長坂警察署小淵沢駐在所が設置されている。長坂警察署は小淵沢町が北杜市に編入されたのちに、北杜警察署に再編され現在に至っている。


title: 小淵沢町

text: また、小淵沢町には警察協力団体として下記のものが存在する。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町は韮崎市と北巨摩郡の計1市7町3村（合併前）の間で峡北広域行政事務組合を組織しており、常備消防は峡北広域行政事務組合消防本部（峡北消防本部）が所管している。町内には峡北消防本部の消防署の内、長坂消防署小淵沢分遣所が中心市街地と小淵沢インターチェンジの両方に近い、尾根地区内に設置されている。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町には峡北消防本部による常備消防のほかに、第一部〜第十一部の消防団が設置されており、消火や火災予防などの消防活動を行っている。各消防団の担当行政区は以下の通りである。


title: 小淵沢町

text: 小淵沢町内には下記の2局の郵便局が設置されている。


title: 小淵沢町

text:
また、小淵沢町域における郵便番号は下記の通りである（2010年1月現在）。
小淵沢町の次に番地がくる場合の郵便番号は408-0044であるが、小淵沢町役場には大口事業所個別番号による「408-8555」という事業所の個別郵便番号が設定されていた（北杜市への編入合併後も「北杜市役所 小淵沢総合支所」に対し継続して同じ番号が設定されている）。


title: 小淵沢町

text: かつて郵便番号が5桁の時代には、町内全域が「409-16」であった。


title: 広島県道254号比婆山公園線

text: 広島県道254号比婆山公園線（ひろしまけんどう254ごう ひばやまこうえんせん）は広島県庄原市から広島県庄原市を結ぶ一般県道である。


title: 広島県道255号比婆山公園森脇線

text: 広島県道255号比婆山公園森脇線（ひろしまけんどう255ごう ひばやまこうえんもりわきせん）は広島県庄原市を通る一般県道である。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 『3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!』（さんねんビーぐみきんぱちせんせい でんせつのきょうだんにたて）は、2004年6月24日にチュンソフトより発売されたPlayStation 2用のアドベンチャーゲーム。第9回「CESA GAME AWARDS」優秀賞を受賞。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: これまでチュンソフトが制作した「サウンドノベル」に続く新たなジャンル「RPD（ロールプレイドラマ）」という位置づけである。声優によるフルボイス、一部アニメーション付き。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: TBSのテレビドラマである『3年B組金八先生』のタイトルを冠してはいるが、内容はオリジナルである。これは元々学園を舞台としたゲームを制作していたチュンソフトが、テレビドラマ『かまいたちの夜』を放送した縁のあるTBSに、既にある程度出来上がったシナリオを持ち込み『3年B組金八先生』の名前を使うことを申し入れたためである。これには「学園シミュレーション」や「学園ものギャルゲー」等との差別化を図る狙いがあった。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: テレビドラマのスタッフは制作に殆ど絡んでいないが、プロデューサーである柳井満のシナリオチェックは受けている。舞台となる中学校もドラマの舞台である「桜中学」ではなく「サクラ中学」という独自の設定（ただし美術的には同じ中学校でのロケ）で、坂本金八や大森巡査などドラマからの登場人物もあくまで特別出演といったポジションで登場しており、ストーリーへの絡みは薄い。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: キャッチコピーは「一度教壇に立ってみろ。先生の気持ちがよ〜く分かるぞ」。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 2004年のサクラ中学、名物教師の金八先生こと坂本金八が一年間入院することになってしまう。そこに、暫く教壇を離れていた主人公（プレイヤー）は金八の推薦を受け、代理として教職に復帰する。主人公は3年B組を受け持ち、さまざまな問題を解決しながら、卒業式までの一年をサクラ中学で過ごす事となる。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: サウンドノベル系のゲームで標準的なグラフィックと文章ウィンドウ（またはオーバーラップというスタイル）ではなく、フルボイスを生かしたグラフィックのみの表示となっている点が特徴。セリフ送りのボタンは用いず、自動的に会話が送られるため、イベントシーンはテレビアニメやテレビドラマを見ているような感覚で進行する（ただし、「読み返し」機能で文章を読む事と一度聞いたセリフはスキップ可能）。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 全体の一年は10話（10期間）に分かれており、その期間内で1つの、または複数のシナリオの「ザッピング（後述）」が展開する。各シナリオの冒頭および要所では「イベントカード（後述）」を入手する事ができ、主人公が移動した先にいる登場人物にイベントカードを使用することで、情報を収集したり、行動を起こしたりして、ゲームを進めていく。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 各シナリオには、主人公の行動結果によってグッドエンド、ノーマルエンド、バッドエンドが存在する（グッドエンドとバッドエンドのみのシナリオもある）。バッドエンドになると、プレイヤーは金八先生からの叱咤を受ける（第9話と第10話は例外で即ゲームオーバーとなる）。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 連続テレビドラマを意識しており、各シナリオは順調にプレイした場合にほぼ1時間でクリアできるよう構成されている（後述のザッピングが絡んだ場合はその分長くなる）。また、各シナリオの前には15秒の「次回予告」が入る。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: このゲームの最大の特長は、このイベントカードの概念である。これは、それまでチュンソフトが創り上げてきたアドベンチャーゲームやサウンドノベルといったゲームに存在する「コマンド」、「フラグ」、「選択肢」といった概念を一つにした新たな概念で、あるときは主人公が行動を起こすコマンドであり、あるときはシナリオの進行を把握できる明示的なフラグであり、またあるときは他キャラクターからの問いかけに答える選択肢となる。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: ザッピングの概念は、チュンソフトの『街 〜運命の交差点〜』から形を変えて引き継がれている。今作では、教師である主人公の身に、同時にいくつかの出来事（シナリオ）が降りかかるといった形で提示されている。ある生徒が抱える問題を解決するのと同時に、他の生徒の問題も解決していく形となっている。また、あるシナリオに関わっている人物に他シナリオのイベントカードを使用してみる事で、思いもよらない反応が返ってくる事がある。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: ザッピングを駆使して、1プレイで全シナリオをクリアした状態でエンディングに到達すると、卒業式後のシーンで特別セリフが追加される。完全版では、全シナリオでなくとも各生徒の問題（シナリオ）を解決をしていると卒業式での演出が変わる。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: シナリオとは独立に、才能開花システムという一種のミニゲームがある。マップ上にシナリオとは関係のない生徒が出現することがあり、その生徒に「才能カード」を使うと才能が伸び、開花していく。一人の生徒には9＋1の才能が眠っている。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 才能カードは自動的に入手できるもの、シナリオをグッドエンドでクリアする事で入手できるもの、生徒のある才能が開花すると入手できるものがある。特定の才能カードがないと才能を全て開花できない生徒も多く、カード入手の手順はパズル的に絡み合ってくる。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: この才能開花システムで才能が開花した生徒は、卒業式（エンディング）で仰げば尊しを歌ってくれる。才能開花を全て終わらせれば、3年B組の全員と下パートも付いた合唱を聞く事ができる。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text:
ゲーム中のキャラクター総数はゆうに100を超える。
※キャラクターの並びは全て出席番号順


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: ※印が付いているタイトルは『完全版』で追加されたシナリオ


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: キャラクターデザインには社長兼プロデューサーである中村光一の、「沢山の人物が描き分けられ、目が拳よりも大きいようなデザインではなく一般性があって親しみが持てるものを」という意向にそって森川聡子が起用された。武田鉄矢は常々金八先生が他者によって表現されるとき悪意を感じていたというが森川のイラストを初めて見たときには誠意を感じたと語り、コピーを自宅に飾るほど喜んだ。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 森川聡子の画を再現できるアニメプロダクションが見つからなかったため、森川自身がスタッフを集めてくることとなった。スタッフ紹介に際し、「ジブリの『猫の恩返し』のスタッフ」の売り文句が使われたが、『世界名作劇場』からの馴染みのメンバーである。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 本作ではほとんどのシーンを実際に撮影し、それを元にアニメーションが作成されている。また風景、建物もシンプルなキャラクターに写実的な背景を組み合わせたいというコンセプトからロケを元に描かれている（サクラ病院は『街 〜運命の交差点〜』に出てきた病院を加工）。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 通常アニメーションは映画と同様秒間24コマで絵を動かすが、本作は秒間30コマで作成されている。またプログレッシブ出力に対応している。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 絵が出来た後に音声収録するアフレコではなく、先に収録するプレスコ方式が採用された。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 殆どの場合においてゲームの音声は小さなブースに座り個別に収録されるが、シナリオを読んだ音響監督の佐藤敏夫の提案により、ラジオドラマのようにその話に登場する全員が集まり頭から順取りすることになった（ただし武田鉄矢、鈴木正幸は別収録）。卒業証書授与のシーンでも実際に出席番号順に並んで名前を呼ばれたら返事をするという方法をとっている。収録は一ヶ月をかけて行われた。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 多くの登場人物がいながらも、順取りが可能になったのは武田鉄矢、鈴木正幸を除く声優をマウスプロモーション一社に発注したためである。テレビドラマ『金八先生』で乾先生役を演じている森田順平が高峰先生の声を当てているが、マウスプロモーションを意図的に選んだのではなく、実際のところはスタッフがチュンソフト本社から徒歩1分の場所にあったスタジオにアポなしで訪れた際、たまたまテレビドラマ版のビデオがあるのを発見し、森田の所属を知ったという全くの偶然であった。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text:
字幕を出すと音声を聴く前に台詞を目で追ってしまい、掛け合いを楽しめなくなるとの考えから表示をしていない。そのため聞き取りやすいよう台詞のテンポを一般的なアニメ作品より1.5倍から2倍ほど遅くし、はっきりとした発音になっている。ディレクターのイシイジロウは仮に字幕を出すとしても相当凝った表示の仕方、台詞の後を字幕が追いかける感じにしたかったが本作のシナリオ量では実現できなかったと語っている。
週刊ファミ通2005年4月15日号に、全てのセリフを聴いたセーブデータを用意し特定の日にロードをすれば隠しシナリオが遊べるという記事が掲載されたが、それはエイプリルフールのジョーク記事であり、お詫びと共に「シナリオは実在するが諸般の事情でカットしたので遊べません」との説明がなされた。その後、同誌の2005年6月10日号ファミキング内において、ファンからの要望に応え、発売前の告知等で紹介されながらもCEROレイティングの「全年齢」では収録できなかったシナリオ2本を収録した『3年B組金八先生 伝説の教壇に立て! 完全版』（レイティングは「15歳以上推奨」）を発売すると発表。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: 完全版は2005年7月28日にセブンイレブン流通専売ソフト（店頭には置かれず6月27日から7月25日の間に予約が必要）として先行発売された。通常のゲーム店では同年の9月29日より発売。なお、通常版と完全版との間でセーブデータの上位互換性はないため、完全版を新たに購入した場合は、再び0からプレイし直す必要がある。これは才能開花システムとの兼ね合いで、シナリオ追加に伴って一部才能カードの入手方法が異なっているためである。


title: 3年B組金八先生 伝説の教壇に立て!

text: このゲームに登場した一部の人物は、チュンソフトの他のゲーム等にも出演している。


title: 広島県道256号比婆山県民の森線

text: 広島県道256号比婆山県民の森線（ひろしまけんどう256ごう ひばやまけんみんのもりせん）は広島県庄原市西城町油木にある一般県道である。


title: 島根県道・広島県道110号奥出雲高野線

text: 島根県道・広島県道110号奥出雲高野線（しまねけんどう・ひろしまけんどう110ごう おくいずもたかのせん）は島根県仁多郡奥出雲町小馬木と広島県庄原市高野町上湯川を結ぶ一般県道である。狭い山道のため大型車の通行は困難である。


title: 引田有美

text: 引田 有美（ひきた ゆみ、1965年6月2日 - ）は、日本の女性声優。アーツビジョン所属。東京都出身。旧名は小桜 有美（こざくら ゆみ）で、本名は稲葉 有美（いなば ゆみ）。


title: 引田有美

text: 父は奇術師の初代・引田天功、母は喜劇女優の小桜京子、大伯父は落語家の柳家金語楼、異母妹は1980年代のアイドルグループ少女隊のトモ（現：引田智子）。


title: 引田有美

text: 太字はメインキャラクター。


title: 島根県道49号上阿井八川線

text:
島根県道49号上阿井八川線（しまねけんどう49ごう かみあいやかわせん）は、島根県仁多郡奥出雲町を通る県道（主要地方道）である。
通行不能区間は並行して通る大規模林道日野金城線で迂回することができる。ただし、旧仁多町・横田町境にあるトンネルには照明がない。


title: 島根県道49号上阿井八川線

text: 島根県道25号玉湯吾妻山線を境にして東側はかなり改良されているが、西側は大規模林道の存在もあってかあまり進んでいない。通行不能を予告する標識もないばかりか案内も不十分である。


title: 島根県道218号八川停車場線

text: 島根県道218号八川停車場線（しまねけんどう218ごう やかわていしゃじょうせん）は島根県仁多郡奥出雲町を通る一般県道。


title: 島根県道218号八川停車場線

text: 起点、終点ともに奥出雲町八川にあり、西日本旅客鉄道（JR西日本）木次線の八川駅と国道314号とを結んでいる。起点は八川駅の駅前広場にあたり、終点で国道314号につながっている。なお終点付近の国道314号からは島根県道49号上阿井八川線が分岐、下横田川を八川橋で渡って西側に向かっている。また当路線は距離が数十mであるが、国道沿いに県道標識が立てられている。


title: 蜷川虎三

text: 蜷川 虎三（にながわ とらぞう、1897年2月24日 - 1981年2月27日）は、日本の政治家、経済学者、統計学者。初代中小企業庁長官。元京都府知事（1950年 - 1978年）。


title: 蜷川虎三

text: 東京府東京市深川区深川入船町（現在の東京都江東区木場一丁目）の材木商の家に生まれた。旧制東京府立第三中学（現・東京都立両国高等学校・附属中学校）、農商務省水産講習所（現・東京海洋大学）卒業後、京都帝国大学経済学部に入学、1923年に卒業。1927年、同助教授となる。当初はマルクス経済学者の河上肇に私淑し、漁業水産経済学を研究していたが、ドイツに留学後、『統計利用に於ける基本問題』で経済学博士号を取得するも教授に昇格するのはずっと遅く1942年（昭和17年）だった。1945年（昭和20年）に経済学部長となるも翌年、戦争責任を自認し辞職する。


title: 蜷川虎三

text: その後、1948年（昭和23年）に中小企業庁の初代長官となったものの、吉田茂首相と中小企業政策をめぐって対立し1950年（昭和25年）に辞任。同年、日本社会党公認・全京都民主戦線統一会議（民統）推薦で京都府知事選挙に立候補し当選、以後7期28年間知事を務める。なお、同年には参議院議員選挙と京都市長選も行われ、それぞれ民統が推した大山郁夫・高山義三が当選する。しかし高山市長はその後保守系に軸足を置き始め、高山が市長を退き国立京都国際会館館長になった後でも確執が続いた。


title: 蜷川虎三

text: 府政に於いては、「憲法を暮らしの中に生かそう」の垂れ幕を京都府庁に掲げた。憲法記念日には日本国憲法前文を記した屏風を背に訓示するなど、地方自治の現場でも一貫して護憲の立場を実践し続けた。それは、施策にもあらわれている。


title: 蜷川虎三

text: 教育行政では、戦後直後の「高校三原則」の政策を原則堅持して、高校の小学校区・総合選抜入試をうちだした。これにより、受験戦争を緩和し、中学卒業者に広く中等教育への門戸を開いた。こうした教育政策によって高校進学率は上昇し、京都大学へ合格者を輩出する高校数も増加したが、一方で府立洛北高校等古参の名門高の進学実績は悪化する弊害が出た。これとは別に、学校教職員の勤務評定の実施も「政府権力からの府教育への干渉」だとして断固拒否した。


title: 蜷川虎三

text: 福祉行政に関しても全国で初めて「65歳以上のお年寄り医療費助成制度」を設立するなどの手厚い予算をつけた。公害対策でもかなり厳しい基準を設けた。これらは、国を上回る基準を定めることで、国の福祉政策や環境政策をリードするという戦略だった。また、現業公務員を大量に採用し、組合を保護した。


title: 蜷川虎三

text: 産業振興策は、蜷川自身が中小企業庁初代長官として中小企業政策に携わっていたため、国の政策を先進的にとりいれた。また、京都府独自でも産業振興計画を策定。その中で「政・官・学・財」が一体となってバックアップし企業が京都に根付くような体制（府の融資条件の緩和や工業団地設立など）をつくっていく。金融政策では府の資金管理を地元銀行（京都銀行）に任せ、公共事業の資金も地元銀行から借り受けるなど、地元金融機関の育成をはかった。繊維産業をはじめとする地場産業の保護・活性化にも力を注いだ。また、「民力培養」をキーワードに生活や産業のための道路はどんどん建設するとの方針がだされ、地元建設業者に工事の仕事が割り振られた。また、国の大型開発行政と住民の反対運動が対立した際には、度々住民側に理解を示した。


title: 蜷川虎三

text: 農業・漁業などに関しては、国が推し進める稲作減反に反対の姿勢を取り、独自の「京都食管」と呼ばれる価格保障制度や育成策をだす。その事で第一次産業の人たちが安心して京都に住めるような環境もつくった。観光客が京都の観光でお金を落としてくれるような施策もうち、京都ブランドを全国に売り出していく。


title: 蜷川虎三

text: このように、政策運営は総じて手堅く、産業振興に注力しつつも、大規模公共事業には消極的であった。この運営方針が当たった事と高度成長が重なった事で、税金が豊かに集まり、また、予算編成のさいは歳出削減に重点が置かれたため、財政不振に苦しむことがほとんどなかった（1956年に山城大水害の影響で一度財政再建団体に転落したが、1962年に自力で立ち直った。その後は黒字の年が多かった）。


title: 蜷川虎三

text: このため、次第に医師会や農業団体などの一部の団体からの支持も獲得する。そのため選挙では圧倒的な強さを誇った。


title: 蜷川虎三

text: 政治的には、蜷川ははじめ日本社会党員として立候補したものの、前尾繁三郎など保守派との関係も維持していた。そのため自民党は1958年（昭和33年）の知事選挙では蜷川を推薦したが、蜷川が左派の反対にあってその推薦状を返上したため、以後自民党は知事選で蜷川を推薦することはなかった。その代わりに蜷川は純政会や府政同友会などの郡部保守政治家に代表される知事与党を味方につけ、1963年（昭和38年）からは府議会で多数派を占めるようになった。


title: 蜷川虎三

text: また、1960年代からは革新勢力が都市部を中心に支持を拡大した。これに対して自民党は、京都財界や地方マスコミ（京都新聞。近畿放送の放送免許交付などを条件に自民党に有利な記事を書かせた）を味方にし、のちには民社党や公明党とも連携するようになった。社会党や共産党などの議会与党のほか、府職員労働組合、府教職員組合、府医師会などは引き続き蜷川を支持し、保革対立の様相が色濃くなった。また1960年代後半から蜷川と政策的に協調することが多くなった共産党は、都市問題などのイシューにうまく対応したこともあって、1970年代に京都府議会で急速に勢力を拡大した。


title: 蜷川虎三

text: 自民党や京都財界、地方マスコミが問題にした蜷川府政の政策はさまざまある。


title: 蜷川虎三

text: 例えば、交通・生活行政。蜷川府政の下、山間部や日本海側の開発は進んだのだが、都心部では住民の開発反対運動の意向を蜷川が気にしたため（蜷川の支持母体は都市部の住民団体が多かった）、あまり手をつける事ができなかった。この影響で都市部の上下水道等のインフラ整備や道路の舗装が遅れたと保守派は批判したが、この問題について蜷川陣営は京都市の道路行政については知事の権限が及んでいないと主張している。しかし保守派のネガティブ・キャンペーンはかなり広範囲にわたって行われ、現在でも蜷川府政は道路行政に消極的だったと信じている者は多い。


title: 蜷川虎三

text: また、教育問題や福祉などでも京都大学への府立高校からの進学率低下などが批判された（ただし府立高校の京都大学への進学率は保守府政転換後も低下の一途をたどっている）。なお、蜷川が導入した公立高校の総合選抜制度は、2013年の入試を最後に全廃されている。


title: 蜷川虎三

text: それらの逆風がふいても、蜷川知事は高い実務能力と膨大な公約実現で積み重ねてきた信頼を武器に、選挙では連勝を続けた。蜷川はこの勢いに乗って行財政改革を進め、府の機構を効率化した。また今までの企業誘致策や観光施策をより進めたことで、この時期、他自治体が非常に苦しんだオイルショックによる税収減も難なく乗り越える事ができた。


title: 蜷川虎三

text: 磐石であるかに見えた蜷川府政であったが、1960年代後半になるとそれに陰りが見え始める。初当選以来、府議会で蜷川府政を支持して行政にも食い込んでいた社会党が、同和問題などで蜷川と京都府庁に無理難題な要求を度々するようになり、あまりの露骨さに呆れた蜷川は同じく府政を支持していた共産党に肩入れをするようになった。それにより、共産党は京都府全体で急速に勢力を拡大するが、反面社会党の勢力は弱まり、両者の対立は深まっていく。


title: 蜷川虎三

text: 7期目を目指した1974年（昭和49年）の知事選では自民・公明・民社に加えて社会党右派までが推した対立候補（前社会党参議院議員だった大橋和孝。大橋は蜷川の推薦を決めた党本部の方針に背いたとして後に除名処分となる）に大苦戦。わずか4千票の僅差でようやく当選したものの、この苦戦や自らの年齢（当時78歳）に限界を感じた蜷川は、1978年（昭和53年）に知事を引退。蜷川にとって最後の京都府本会議で、府議会議員であった野中広務は『横綱に子供が飛びかかる光景』、『議場が蜷川教授の教室』と例えた演説を行った。また、毎日新聞の社説も蜷川の引退に当たって「三十年近くにもわたって『住民の暮らしを守る』地方自治の精神を貫き通してきた」とのコメントを寄せている。その後の1978年京都知事選で、後継の杉村敏正候補が自民推薦の林田悠紀夫に敗れ、28年間にわたる革新府政は終了した。


title: 蜷川虎三

text: その後は、悠々自適の余生を過ごし日本共産党の応援などをしていたが、1981年（昭和56年）3月に84歳で死去した。


title: 蜷川虎三

text: 自民党などからは「独裁・暗黒時代」「京都を極限まで遅らせた張本人」という批判がある。ただし、自民党などもその蜷川知事の出した予算に任期中ずっと賛成していたり、議会内では蜷川知事を褒め称える言動を数々していた事実や、保守支持層の大部分も「高速道路がなくても他と違う京都が良い」「赤くても白くても日々の仕事と生活を豊かにしてくれるトップであれば良い」という理由で蜷川支持にまわっていた。


title: 蜷川虎三

text: 日本共産党は蜷川府政の知事与党であり、府政を好意的にとらえている。一方でその共産支持層の中にも「蜷川さんの教育政策は流石にやり過ぎで、少し迷惑だった。」との声があった。また、その後日本共産党は一度も革新府政を奪回できていない。直接の原因は保守層や非共産系の革新勢力を取り込めていないことである。


title: 蜷川虎三

text: 京都府民からは「（蜷川の）トラさん」、「蜷川はん」という愛称で親しまれた。


title: 蜷川虎三

text: 前述の野中広務、京都財界のリーダー格であった京都商工会議所会頭塚本幸一（ワコール元社長、後に日本会議会長）など、政治的には鋭く対立する立場にありながらも、「魅力的な人物であった」という形で著書等で一定の評価をしている者も見られる。


title: 蜷川虎三

text: 立命館大学・関西大学の講師を務めたことがある。


title: 名取和彦

text: 名取 和彦（なとり かずひこ、1953年12月8日 - ）は、山梨県出身の元プロ野球選手（投手）。1983年限りで現役引退。引退後は横浜大洋ホエールズで打撃投手を務めた。


title: 名取和彦

text: 甲府商業高校では、夏の甲子園県予選準々決勝に進むが、市川高に敗退。高校同期に若林憲一がいた。明治大学に進学。東京六大学リーグでは3年生時から、同期の丸山清光（朝日新聞）と投の二本柱として活躍。春季リーグでは6勝2敗、防御率1.67の好成績を記録、江川卓らのいた法大に競り勝ち優勝に貢献する。同年の全日本大学野球選手権大会では準決勝で中畑清らのいた駒大に惜敗するが、直後の第4回日米大学野球選手権大会日本代表に丸山とともに選出された。明大は同年の秋季リーグでも連続優勝を飾り、明治神宮野球大会でも優勝するが、膝を故障し活躍できなかった。


title: 名取和彦

text: 卒業後は日産自動車に入社。の都市対抗では2勝を挙げ、準決勝に進出するが、熊谷組に敗退した。この時のチームメートに藤田康夫、中田良弘両投手がいる。


title: 名取和彦

text: 同年のドラフト会議で岡田彰布の外れ1位で南海ホークスの指名を受け入団。1年目から即戦力として起用され、直球とカーブを武器に30試合に登板、5勝を挙げた。翌の開幕直前、ジム・タイロンとの交換トレードで西武ライオンズに移籍。しかし故障の影響もあって、移籍1年目に5試合に登板したのみだった。限りで引退し、から2年間は大洋で打撃投手を務めた。退団後は、帰郷して昭和町で「サン・バッティングセンター」を経営。


title: 名取和彦

text: ストレート・カーブを主体に、全体に躍動感の溢れる本格派のフォームだった。一貫して上下動が軸になっており、バネの強さを感じさせる、あえて例えるなら若い頃の星野仙一を思わせる投球フォームであった。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ（フジテレビかよう9じわくのれんぞくドラマ）は、フジテレビ系列で毎週火曜日21:00 - 21:54（JST）に放送されていた連続テレビドラマの放送枠の1つ。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: フジテレビ系列の火曜夜9時の連続ドラマ（通称・火9、カック）はかつて『月9』とともに高い視聴率を誇るフジテレビのドラマ枠であった。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 火曜9時枠にドラマ枠を設けたのは1996年4月とされているが、30分ドラマとしては歴史が古く、月曜同様『スター千一夜』との枠交換で1962年10月に開始した『君の名は』が最初。だが当時は火曜と木曜にプロ野球中継（当時の枠は20:00 - 21:30→21:26）が編成されている関係上、ナイターシーズン中の休止や単発ドラマ『松本清張シリーズ』（関西テレビ制作）と『良縁奇縁』、そして単発特別番組枠などのために途切れ途切れに放送、そして30分ドラマは1971年10月 - 12月放送の『いじわるばあさん』（ドラマ第2作。藤村有弘主演）で終了、ドラマ自体も長期の中断となる。その後14年半続いたクイズ番組『なるほど!ザ・ワールド』の枠（旭化成提供枠で後継番組は『メトロポリタンジャーニー』）と水曜日の夜9時の連続ドラマ枠『水曜劇場』を入れ替える形だった（水曜9時ドラマ枠は1997年4月、『メトロポリタンジャーニー』が終了したのに伴い、1年ぶりに再開したが、2003年6月末に『トリビアの泉』放送のため再び廃枠となる。水曜9時枠では2016年現在『ホンマでっか!?TV』を放送中）。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 第1作は岸谷五朗主演の『みにくいアヒルの子』であった。『踊る大捜査線』（織田裕二主演）は後に映画化され、社会現象にもなった。また映画の続編として制作された『海猿』（伊藤英明主演）は、その後さらに続編の映画が公開され、大ヒットを記録している。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: この他、過去に放送された代表的な作品には、水曜劇場枠で2回シリーズ化された後第3シリーズが本枠で放送された『古畑任三郎』（田村正和主演）、5回シリーズ化された『救命病棟24時』（江口洋介→松嶋菜々子主演）、4回シリーズ化された後に映画化され、こちらもヒットした『ナースのお仕事』（観月ありさ主演）、『神様、もう少しだけ』（金城武主演）、人気映画をドラマ化した『WATER BOYS』（山田孝之主演、第2シリーズの『WATER BOYS2』は市原隼人主演）などがある。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 2009年頃までは王道路線の月9に対して、当枠は挑戦的で自由、遊び心があるドラマを編成していた。これまで職業ものやラブストーリーからサスペンスまで幅広い内容のものが放送され、2000年代以降は『WATER BOYS』をはじめ『花ざかりの君たちへ〜イケメン♂パラダイス〜』など若手の人気俳優をキャストしたり、コミック原作のドラマなどティーン向けの作品を多く制作していたが、2010年の作品より、大人を意識したものにシフトチェンジを図っている。 なおティーン向けの作品は2012年4月に開始した『土ドラ』枠で主に放送されている。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 2004年以降の作品よりハイビジョン制作に移行。2007年10月以降の作品からはデータ放送が開始され、キャストの紹介やドラマのオリジナルグッズが当たるコーナーが実施されている。また、2009年1月の『メイちゃんの執事』では、翌2月からフジテレビオンデマンドでも配信された。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 2009年は、作品の開始の遅れが目立った。『救命病棟24時(第4シリーズ)』は当初7月スタート予定だったが、主演の江口洋介がバイク事故での負傷で収録予定に影響が出たため、時期を1か月ずらして8月11日スタートとなった。10月は同局の土曜ドラマが『ターミネーター:サラ・コナー クロニクルズ』をスタートするため、8月と9月に土曜ドラマ枠で放送した『オトメン(乙男) 〜夏〜』が、『オトメン(乙男) 〜秋〜』として同枠に移動し4話放送した。そして、11月に『ライアーゲーム シーズン2』をスタートし、2010年1月19日までに跨る変則的編成であったことを調整する都合上、2010年1月 - 同年3月の『泣かないと決めた日』は、同局の月9ドラマ『コード・ブルー ドクターヘリ緊急救命 the 2nd season』より2週間遅い1月26日にスタートとなる事態となった。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: ハイビジョン制作の作品に関しては、アナログ放送では2010年4月期の『絶対零度〜未解決事件特命捜査〜』までサイドカットで放送されていたが、同年7月5日から、NHKと日本民間放送連盟の申し合わせにより、2011年7月のアナログ放送停波と地上デジタル放送への完全移行を前提にNHKや全民放の番組の大半がレターボックス放送に移行されたのに伴い、2010年7月期の『ジョーカー 許されざる捜査官』からレターボックス放送に移行した。なお、2009年10月の『オトメン（乙男）〜秋〜』はアナログではレターボックスだった土曜ドラマからの移動としての形で、それに合わせてレターボックスで放送された。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 1998年10月から1999年3月までの半年間、フジテレビ系列では20時・21時・22時と3本立てでドラマが放送されていた（火曜22時枠は関西テレビ制作）。また、その後2001年4月から2003年8月には、20時台に時代劇路線が編成され、3連続3本立てドラマが復活、その時代劇路線は2003年10月から2004年3月まで19時枠になったため、20時台のバラエティを挟んでの3本立て放送となった。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 2015年1月 - 3月放送の『ゴーストライター』の最終回をもって、数多くのヒット作品を世に送り出した「火9」は廃枠、後継番組は関西テレビの制作枠に移行、同局の制作によるバラエティ番組『発見!なるほどレストラン』が放送開始された。以降は『発見!ウワサの食卓』→『潜入!ウワサの大家族』と続いている。これにより、フジテレビ21時枠の1時間ドラマ枠は「月9」だけとなるが、1年後の2016年4月より、かつて『ドラマチック・サンデー』を放送した日曜21時枠にドラマを再設置、わずか1年で21時枠ドラマが2体制に戻る。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: なお、本枠のドラマが廃止されたが、代わりに同年4月から、『土ドラ(第2期)』が半年ぶりにスタートすることになった。しかし、その枠も2016年春からは長らく放送してきた「昼ドラ」に取って代わる形で、東海テレビ放送に移管され、フジテレビ制作の連続ドラマ枠は1枠減ってしまうことになった。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: だが、2016年秋改編から、関西テレビ制作の火曜22時枠連続ドラマが火曜21時枠に放送枠を移動することになり、制作局は異なるが1年半ぶりにフジテレビ系列の火曜21時枠の連続ドラマ枠が復活している。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: 放送枠は全て21:00 - 21:30。


title: フジテレビ火曜9時枠の連続ドラマ

text: タイトル末尾の▲マークは共同テレビが製作した作品である（この場合、2010年9月までは「制作　フジテレビ、共同テレビ」となっていたが、同10月以後は「制作 フジテレビ、制作・著作 共同テレビ」となった。同様に他の外部プロダクションと共同制作する場合でも、このような表示に変更されている）。その他、制作プロダクション名のない作品はフジテレビの局制作。（制作・フジテレビドラマ制作センター、制作著作・フジテレビ）FNS28局フルネットで放送されていた。作品によって初回と最終回では放送時間が拡大されていた。『救命病棟24時』第1・第2・第4シリーズ、『ナースのお仕事』、『WATER BOYS2』、『花ざかりの君たちへ〜イケメン♂パラダイス〜』では最終回を2時間スペシャルにして放送した。


title: 国見インターチェンジ

text: 国見インターチェンジ（くにみインターチェンジ）は、福島県伊達郡国見町にある東北自動車道のインターチェンジである。伊達市、桑折町の最寄りインターチェンジであり、福島県最北の東北自動車道のインターチェンジである。


title: 小牧近江

text: 小牧 近江（こまき おうみ、1894年（明治27年）5月11日 - 1978年（昭和53年）10月29日）は、秋田県の土崎港（つちざきみなと、現在の秋田市土崎港）生まれのフランス文学者、翻訳家、社会科学者・社会運動家。法政大学教授。本名、近江谷駧（おうみやこまき）。


title: 小牧近江

text: 父は秋田港築港・秋田県初の火力発電などで地元の経済基盤作りに貢献した実業家・衆議院議員の近江谷栄次。長男は近江谷左馬之介（元九州大学教授、マルクス経済学）。


title: 小牧近江

text: 東京の暁星中学中退後、1910年（明治43年）、第1回万国議員会議に出席する父に連れられてフランスに渡り、パリ大学法学部入学。苦学の末、1918年（大正7年）卒業。この間、ロマン・ロランに傾倒。同地で小説家アンリ・バルビュスの「クラルテ運動」に共鳴し、反戦運動に参加。また、日本大使館に勤務した。帰国は1919年（大正8年）。


title: 小牧近江

text: 帰国後、革命歌「インターナショナル」を日本語に訳詞（岡本けにちによる初訳に次ぐ）。佐々木孝丸訳の先駆けとなった。金子洋文らと『種蒔く人』を創刊。無産階級文化運動に従事したが、戦時中はフランス領インドシナで民族解放運動に関わった。


title: 小牧近江

text: 戦後は文筆を主とし、鎌倉市に居住し、平和運動に参加した。1949年（昭和24年）、中央労働学園大学教授、1951年（昭和26年）、法政大学社会学部教授（労働史、外国書講読［仏語］、演習担当、1965年定年退職）、中央労働学院院長。シャルル・フィリップ全集やバルビュスの翻訳を残し、回想記を執筆した。


title: 白水社

text: 株式会社白水社（はくすいしゃ）は、日本の出版社。語学書や翻訳書の出版を多く手がける。新人劇作家の登竜門といわれる岸田國士戯曲賞を主催していることでも知られる。


title: 白水社

text: 社名は、屈原の長詩「離騒」の註の「淮南子に言ふ、白水は崑崙（こんろん）の山に出で、これを飲めば死せずと。神泉なり」に由来する。語学書、特にフランス語では日本最高の量と質を誇り、雑誌『ふらんす』、テキスト、辞書（『ディコ』など）、CDなど多様な書籍類を発行している。スペイン語、イタリア語、ギリシャ語、ラテン語など、国内では比較的出版点数の少ない英語以外の欧州諸語の語学書や辞書（『現代スペイン語辞典』『プリーモ伊和辞典』など）の出版も多い。（CD）エクスプレスは、ネパール語、アイヌ語、チベット語など学習者の少ない言語のテキストを出版している。


title: 白水社

text: フランスの出版社（PUF フランス大学出版局）と提携し、1951年から同社の「文庫クセジュ」シリーズを日本に紹介している。翻訳された本は2008年現在で900冊以上に及ぶ。


title: 白水社

text: 古典や現代を問わず、フランス文学をはじめとする海外文学や、西洋哲学の翻訳出版でも、『ライ麦畑でつかまえて』、ロジェ・マルタン・デュ・ガールの『チボー家の人々』、『にんじん』などのロングセラーを持つ。


title: 白水社

text: 「岸田國士戯曲賞」を主催するなど、演劇・戯曲関係の出版も活発。


title: 白水社

text: また山岳紀行、西域などの極地探検、民族学・民俗学関連などに、基本書（古典）やロングセラーがある。


title: 空間騎兵隊

text: 空間騎兵隊（くうかんきへいたい）は、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」に登場する地球防衛軍の部隊。


title: 空間騎兵隊

text: 初出はアニメ映画『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』。松本零士の漫画版によると、戦闘行動に際して宇宙船や飛行物体を使わず、直接惑星表面に降下して戦う部隊であり、昔の騎兵隊・戦車隊・海兵団などに匹敵すると定義される。劇中では対要塞攻略戦・対テロ戦・敵陣地への降下戦・艦内での白兵戦などで活躍する。粗野なほど豪放かつ宇宙飛行に不慣れで宇宙酔いもするが、本領たる陸戦に際しては精強そのものである。


title: 空間騎兵隊

text: 『さらば』の小説版によれば、以前の対ガミラス戦での経験を基として新たに編成された部隊。『宇宙戦艦ヤマト2』での組織構造図では、宇宙機動部隊傘下の部隊となっている。