title: ジェームズ・ガーナー

text: 父親はカーペット職人で、3人兄弟の末っ子。一部チェロキー族の血を引いていた母親は、ジェームズが5歳の時に亡くなっている。父親の再婚相手に虐待されたため、14歳の時に義母と喧嘩になり殴り倒してしまうこの事件が元で父親と義母は離婚した。7歳の時にロサンゼルスに住んでいた父親の元に戻り、地元の高校に通う。高校の体育教師に勧められて水着のモデルをする。報酬は良かったがこの仕事が好きではなく、結局オクラホマに戻って地元の高校でスポーツに励む。しかし学業不振で中退する。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 朝鮮戦争に従軍するが、名誉戦傷章を与えられ除隊。モデルや舞台俳優を経て、ワーナー・ブラザースと契約。1957年の『ロケット・パイロット』が映画デビュー作。テレビシリーズ『マーベリック』（1957年〜1960年）での長男ブレット役で一躍人気俳優となる（のちに映画としてリメイクされた1994年の『マーヴェリック』では、メル・ギブソン演じるブレットの父親役で出演した）。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 次第に活躍の場をテレビからスクリーンに移し、『大脱走』、『グラン・プリ』といった大作アクションから『スリルのすべて』、『プレイボーイ』、『セパレート・ベッド』、『恋するパリジェンヌ』などのロマンティック・コメディ、『墓石と決闘』、『夕陽に立つ保安官』など西部劇まで幅広い作品に主演した。1974年には『ロックフォードの事件メモ』でテレビ界に復帰、その飄々とした個性で人気を集める。『マーフィーのロマンス』ではアカデミー賞主演男優賞候補となったほか、その他の作品でも3度のゴールデングローブ賞、2度のエミー賞の主演男優賞に輝く実力派。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 2005年、半世紀にわたる息の長いキャリアを称え、アメリカ映画俳優組合から生涯功労賞を授かった。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 2000年以降の出演作には『スペース・カウボーイ』、『きみに読む物語』（アメリカ映画俳優組合助演男優賞ノミネート）、テレビ『シカゴ・ホープ』、『パパにはヒ・ミ・ツ』などがある。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 2014年7月19日、自宅で死去。86歳没。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 1956年にロイス・クラークと結婚。ロイスの娘キムと、2人の間に生まれた娘グレイスの2人がいる。


title: ジェームズ・ガーナー

text: 2008年には軽い脳卒中を起こし、入院・手術した。


title: ボードゥアン国王競技場

text: ボードゥアン国王競技場（、）は、ベルギー、ブリュッセル首都圏地域にある多目的競技場。


title: ボードゥアン国王競技場

text: 1930年設立。旧名称はエゼル競技場（仏：Stade du Heysel、蘭：Heizel Stadion）。日本では英語読みのヘイゼル・スタジアムと呼んだ。


title: ボードゥアン国王競技場

text: 1958、1966、1974、1985年のUEFAチャンピオンズカップ決勝、および1964、1976、1980年のUEFAカップウィナーズカップ決勝の開催地となった。1958年に66,000人以上を収容したのが、記録された最大の観客数である。1977年より年に1度開催される陸上競技会・メモリアルヴァンダムの会場として使用されている。メモリアル・ヴァンダムは交通事故に遭い夭逝したイヴォ・ヴァンダムを悼んで創設された競技会であり、後年IAAFゴールデンリーグやIAAFダイヤモンドリーグの1大会として実施されている。1985年5月29日のいわゆる「ヘイゼルの悲劇」の後は、陸上競技にのみ使用された。


title: ボードゥアン国王競技場

text: ヘイゼルの悲劇から10年後、エゼル競技場は150億ベルギー・フラン（当時のレートで5,000万ドル）を投じて再建・改称された。新競技場を1993年に逝去した国王ボードゥアン1世を記念してボードゥアン国王競技場（仏：Stade Roi-Baudouin、蘭：Koning Boudewijnstadion）と改名し、フットボール用グラウンドと陸上競技用トラック、フィールド競技用施設を兼ね備えている。1995年8月に代表チームのための競技場として開場され、現在ベルギー国内で最大の（座席数50,000）競技場となっている。ユーロ2000では開会式場となった。


title: 泉放送制作

text: 株式会社 泉放送制作（いずみほうそうせいさく）は、東京都港区赤坂に本社を置く日本のテレビ番組制作会社である。


title: 泉放送制作

text: TBSの演出プロデューサーだった泉久次が、1965年11月23日会社設立。創立当初は、所属するディレクターをテレビ局に派遣する業務を主としたが、やがて制作プロダクションとなり、テレビドラマ、情報番組などの制作を主に行っている。会社部署は、制作1 - 3部・ドラマ制作部・制作技術部・大阪支社など。大阪支社ではイベントなども手がける。とくに、在京主要テレビ局の報道系バラエティー番組の多くに対して、制作への協力を行っている（フジテレビ4、TBS5、テレビ朝日2、日本テレビ2など）。


title: 泉放送制作

text: プロデューサー


title: 泉放送制作

text: 演出


title: うちはステップファミリー

text: 『うちはステップファミリー』は、2005年4月4日から5月27日に放送された愛の劇場（TBS系）の作品。


title: うちはステップファミリー

text: お互いバツイチの子連れで再婚した夫婦とその子供たち（ステップファミリー）の交流と成長、そして葛藤をほのぼのと描いたホームドラマ。森口博子は1997年に放映された『さしすせそ!?』以来の帯ドラマ主演となる。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 『moon』（ムーン）は、ラブデリックが開発し、1997年にアスキーから発売されたPlayStation用ゲームソフト。ジャンルは「リミックスRPGアドベンチャーゲーム」。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 粘土細工のようなキャラクター、童話のようなストーリー、ゲーム内に存在する「MD（MoonDisk）」を入手することで楽しめる様々なジャンルのBGM、そして冒険的なテーマを持つ、従来のRPGに異を唱えることを主題としたゲームである。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: このゲームのテーマは「アンチRPG」「アンチゲーム」である。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 従来のRPGでは、「勇者」は英雄だった。しかし、MOONの世界に登場する「勇者」は罪の無いモンスター（ゲーム内では「アニマル」と呼ばれる）を殺し、他人の家に押し入り色々な物を強奪していくような、非常に迷惑な存在として登場する。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 放送されていたCMのキャッチコピーは「もう、勇者しない。」。その内容は、岡本信人演じる勇者が他人の家に押し入り強引にタンスを開け、コインと剣を奪って行くという、RPGの通例的部分を風刺したものだった。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 主人公である「少年」の役目は、勇者に殺されたアニマル達を救い出し、奇妙で暖かい住人達と心を通わせることである。そうすることで「ラブ」と呼ばれるものが集まりレベルアップできる。この「敵と戦わないRPG」というシステムは、後のラブデリック作品や解散後の後継制作チームの作品にも度々登場する（「チュウリップ」「ギフトピア」など）。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: また、ストーリーの中に大きなメッセージが隠されており、それに気付かなければ真のエンディングを見ることは出来ない。それはゲームそのものの存在を否定しかねない皮肉なものである。キーワードは「扉を開けて」。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: ゲーム開始と同時にスタートする序章であり、少年が遊んでいるゲーム。スーパーファミコン世代のRPGを彷彿とさせる。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 邪悪な竜との混血である勇者はラブデガルドと呼ばれる世界の数十億年の風雪の奇蹟によって生み出された鉤十字状のデスクレパスと呼ばれる岩裂で絶対暗黒点のうんぬんが邪悪なる律動がどうこうして発生した「ドラゴン」により連れ去られた月の女王アフロディーテを救う、というストーリー（ただしこのストーリーはゲームの進行上には全く関係がない。その上、ゲーム開始時に出るこれらの文章は、文字の多さと表示時間の短さにより、殆ど読み取れない）。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text:
ちなみに、移動以外は完全にスクリプトで制御された一本道である。
ここで行われる行動の数々は後述する本編と密接にリンクしており、また、このシーンで「勇者」に名づけた名前がそのまま本編の名前となる。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text:
少年が遊んでいるゲームの中の世界。このゲームの本編でもある。
『FAKE MOON』を遊び、もうすぐでラスボスのドラゴンを倒せそうだった主人公。しかし、母の「ゲームなんかやめて、早く寝なさい！」という一喝で中断されてしまう。しかし、消したはずのテレビの電源が勝手に点き、砂嵐の中、主人公はテレビの中に吸い込まれてしまう。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 辿り着いたのは、少し前まで自分が遊んでいた『FAKE MOON』の世界そのものだった。何故か住民達には姿が見えないようだが、町の外に住む老婆だけは、自分のことを孫だと思い、認識してくれた。彼女の家で眠りについた主人公は、謎の女性から助言を受ける。主人公の使命は、この世界「ムーンワールド」に存在する「ラブ」を集め、光の扉を開くことだ、と。こうして主人公は、世界中の「ラブ」を集める旅に出ることになった。城下町の何人かの人物はネームカードと呼ばれるものを所持している。最初に王様に王家のカードをもらえるのでそれを見せていけばカードをくれることがあり、これらのカードを別の人物に手渡して意見や話を聞くことでゲームのヒントを模索していく方法もある。ただし城下町近辺でしかこの方法で会話を展開することはできず、城下町から離れた人々とはカードでの情報収集は不可能。またガセやノージのようにカードではなく物でカードと同効果を得るものもある。


title: Moon (アスキーのゲーム)

text: 「落ちた少年の物語」「タコの石」など、ムーンワールド各地に様々な方法で隠されているチップ。ムーンワールドでは「奇盤」と呼ばれている。そこに書かれている内容はヘイガー研究所にある暗号解読器に入れることで、書かれた内容を多少なりと判別することができる。それぞれのチップにはイベントクリアのためのヒントが書かれていたり、ムーンワールドの真実に触れている記述がなされていたりするが、詳しく解説するような部分はゲーム中では存在せず、チップに描かれた絵をプレイヤーが見て判断するだけの材料となっている。それ以外の特別な効果などは無い。ラブデガルド城から遠く離れた南の島国。マデ☆スマと電波ザルが住んでいる。


title: LAND WALKER

text: LAND WALKER（ランドウォーカー）は、榊原機械が開発した搭乗型の擬似二足歩行ロボットである。「ゲーム用（エンタテインメント分野）」として開発された。摺り足ではあるが、擬似的な二足歩行が可能である。


title: LAND WALKER

text: LAND WALKERは全高3.4mの、二本の足と一人乗りのコックピットを持つ乗用装置（乗り物）である。4つのペダルにより、前後左右に「歩かせる」事が可能。基本的には脚内に内蔵されている車輪が常に接地しており、重心移動も行っていないため、厳密な意味での二足歩行ではない。移動速度は1.5km/h。操縦席の左右に合成樹脂製のクッションボールを空気圧で発射する装置を備える。動力源は250ccガソリンエンジン。


title: LAND WALKER

text: 榊原機械はこの「ロボット」をエンターテイメントロボットと位置付けており、参考価格は3600万円（2005年5月当時）だが、これはあくまでも現行試作機の複製を作る費用としており、注文が来るようになれば変更される可能性があるという。2006年7月現在は試作機のレンタル事業を行っている模様（後述）。


title: LAND WALKER

text: なお同社によれば、将来的にはレンタル事業以外にも販売も行いたいとしており、更に参考価格の10分の1程度でキット化販売も行いたいとしている。その場合には、ユーザーないし二次販売者側で外装を用意、組み立てたフレームに外装を取り付けて利用してもらいたいという。


title: LAND WALKER

text: 動作系は油圧を利用したもので、これを専用設計のコンピュータによる制御でペダル操作に変換、前後進・左右転回をフットスイッチで行うようになっている。開発者の弁によれば、コックピットのサイズから必要な動力・強度が割り出されたという。コックピット内にはジョイスティック型のハンドルもあるが、これは主にコックピット側面にあるクッションボール砲（キャノンタイプとバルカン砲タイプの2種類）を操作するためのもので、移動には利用されない。


title: LAND WALKER

text: 移動システムに関しては、開発者によれば「ローラースケートの軸足側の車輪を固定して、足を交互にすり足している」とのことで、特に足を地面から離していないことが伺える。また接地面は重心移動を行わない事から常に両足の車輪に加重が等しく掛かっている。このため、乗用二足歩行ロボットでは課題となる重心移動に伴う左右のぶれはほとんど無いが、足を動かす際の振動は直接コックピットを揺さぶるため、「かなり臨場感がある」という。やや乗り物酔いの心配をした方がよさそうだ。


title: LAND WALKER

text: 機体は内部フレーム構造ではあるが、「見た目が不安定そうで不安感を煽る」という理由から、兵器の装甲のような外装をもっているが、これはあくまでも外観の体裁を整えるためのカバーであるため、あまり強度は考慮されていない。


title: LAND WALKER

text: 機体下部や後方はコックピット内からは完全な死角となるため、外部カメラ切り替えで視界が得られるようにしているという。この他、あくまでもアミューズメント用の装置であるため、外部から機能停止できる安全装置用の緊急停止ボタンが機体下部に見える状態で取り付けられている。


title: LAND WALKER

text: 乗降は足の側面をよじ登るようにして行われるが脚立等を使っても乗り降りが可能。コックピットカバーは油圧開閉式で、右脚部とコックピッチ内に開閉スイッチがあり、バケットシートにはシートベルトがついている。


title: LAND WALKER

text: なおその「擬似二足歩行」の性格上、坂道や大きな段差のある場所では利用できない。平坦な場所でのみ動作可能である。


title: LAND WALKER

text: そのデザインと全高のため、非常に存在感がある装置である。2006年3月には新宿歌舞伎町でペプシコーラ社の新製品「ペプシネックス」の広告イベントで、製品名のステッカーを貼り付けたものが登場、SFヒーロードラマ仕立てのイベントで、道行く人の度肝を抜いた。


title: 今夜もあなたのパートナー

text: 『今夜もあなたのパートナー』（こんやもあなた- ）は、1999年4月から2006年3月までNHK教育テレビ（現・Eテレ）で放送された趣味・生涯学習番組のゾーン名である。


title: 今夜もあなたのパートナー

text: この企画は同年1月に教育テレビ放送開始40周年を記念して1週間に渡って放送された特別番組『あなたのパートナーETV』をレギュラー化したもので、『金曜アクセスライン』がそれを引き継いだものとなる。


title: 今夜もあなたのパートナー

text: 放送開始当初から2002年度までは20:00から22:00の枠で放送され、20時台は『きょうの料理』、21時台は『おしゃれ工房』と『趣味悠々』を中心番組にして、本編以外に視聴者からの質問などにも答えられるよう、一部生放送も含めて放送が行われた。2003年度からは番組編成の大幅な改正に伴い21時台の枠の総称となった。生放送の枠はなくなったが、21:25から21:30と21:55から22:00の枠に『まる得マガジン』と題した暮らしに役立つ情報を集中特集するミニ番組がスタート。2004年度から総合テレビでの『きょうの料理』と『おしゃれ工房』の再放送をEテレに振り替えた。2006年度でゾーン名は解消されたが、その後もこの名残りで、この体裁が続いている。金曜日の20:00から22:00（2003年度以後は21:00 - 22:00）に放送。視聴者からFAXとインターネットで質問やメッセージを募集し、そのやりとりを番組の柱とした。2002年度までの20時台は「ふるさとの食べ物紀行」を中心に放送した。21時台が本編という体裁を踏んだ。山田邦子、ダニエル・カール、古屋和雄（NHKアナウンサー）らが出演した。


title: 原田茂生

text:
原田 茂生（はらだ しげお、1932年8月6日 - 2017年12月12日）は、日本のバリトン歌手。東京芸術大学名誉教授、尚美学園大学名誉教授。二期会会員。
高知県高知市生まれ。1955年京都大学工学部卒業。1960年に東京芸術大学音楽学部声楽科卒業。1961年ミュンヘンおよびベルリン芸術大学に留学。


title: 原田茂生

text: 1965年からドイツ・プフォルツハイム市立歌劇場のバリトン歌手として専属契約、『セヴィリアの理髪師』のフィガロでデビュー。1969年帰国以来、二期会を中心とするオペラ公演・各オラトリオ公演に出演した。ドイツ歌曲のスペシャリストとして、これまでに国内外で数多くのリサイタルを開くかたわら、『美しい水車小屋の娘』『冬の旅』『シューマン歌曲集』『R.シュトラウス歌曲集』等のCDを録音している。


title: 原田茂生

text: また、ディートリヒ・フィッシャー＝ディースカウの著書『シューベルトの歌曲をたどって』『シューマンの歌曲をたどって』（白水社）等の翻訳、『シューベルト歌曲選集』（I,II,III）、『イタリア古典声楽曲集』（I,II）（教育芸術社）などの楽譜編纂、更には『レコード芸術』等の新譜CD批評にも力を注いでいる。1987年と1992年には州立シュトゥットガルト音楽大学とベルリン芸術大学でドイツ歌曲解釈の特別講座を開いた。


title: 原田茂生

text: 後進の指導も積極的に行い、1969年より2000年まで東京芸術大学講師、助教授、教授を務め、現在国内外で活躍する多くの歌手や音楽教育者を育てた。同時にオペラ研究部長、学生部長、音楽学部長、演奏芸術センター長等を歴任。東京芸術大学退官後、2000年から2004年まで尚美学園大学芸術情報学部長を務めた。


title: 原田茂生

text: 2017年12月12日、老衰のため逝去。85歳没。


title: さしすせそ!?

text: 『さしすせそ!?』は、1997年11月3日から12月26日にTBS系列「花王 愛の劇場」のシリーズとして放送された昼の帯ドラマである。全40回放送。黒沢淳の初プロデュース作品である。。


title: さしすせそ!?

text: 食品メーカーに勤めるOL・春香は異動を機に辞職する。自分の好きな料理を仕事にしようと、高級割烹料理店の親方に弟子入りを志願。そこでの修行を通しての成長と仲間や上司らの叱咤・激励を受けながら一流料理人への道を歩んでゆくというサクセスストーリー。


title: 落合恵子

text: 落合 恵子（おちあい けいこ、1945年1月15日 - ）は、作家・元文化放送アナウンサー。


title: 落合恵子

text: 栃木県宇都宮市出身。実父の矢野登は参院議員（自民党）。婚外子として母子家庭で育つ。異母弟に参院議員の矢野哲朗がいる。小学校一年から東京都中野区育ち。


title: 落合恵子

text: 明治大学文学部英文学科卒業後、1967年、文化放送にアナウンサーとして入社（同期にみのもんたなど）。「日野ミッドナイトグラフィティ 走れ!歌謡曲」や「セイ!ヤング」のパーソナリティを担当。特に「セイ!ヤング」では、リスナーから「レモンちゃん」の愛称で親しまれ、歌手としてもデビュー。同番組のパーソナリティは、作家に転身した後も1978年まで務めた。1971年には「こんばんは、落合恵子です」がスタート（-1975年）し、ゆったりと静かに語りかけるその話術と優しさで、幅広い年齢層に人気を博す。


title: 落合恵子

text: 30歳を前にした1974年退社、作家活動に入り、1976年に児童書籍専門店「クレヨンハウス」を開く。その経営のほか、フェミニストとしての視点から女性や子供の問題についての評論・講演活動、1995年からは週刊金曜日の編集委員を務めている。1986年 - 1990年には文化放送で、日曜夜に女性だけのスタッフによる硬派生情報番組である、「ちょっと待ってMONDAY」のパーソナリティを担当。 1988年度の日本女性放送者懇談会賞を受賞する。また、2005年からはTBSラジオ日曜日の早朝番組「おはようございます 落合恵子です」で、15年ぶりにラジオ番組のパーソナリティに復帰した。


title: 落合恵子

text: 明治大学文学部在学中は英語部（ESS）に所属。この時の同窓に原田大二郎および井崎脩五郎がいる。井崎は出演中のラジオ番組の中で、「落合先輩からRとLの発音が甘いと注意された」と回顧談を披露していた。


title: 落合恵子

text: 1975年11月21日に発売された南沙織のシングル「ひとねむり」の作詞を担当している。


title: 備前インターチェンジ

text: 備前インターチェンジ


title: 中田功XP

text: 中田功XP（なかたいさおエックスピー）は、将棋の戦法の一つである三間飛車の一手法。対居飛車穴熊攻略法として注目されている。


title: 中田功XP

text: プロ棋士の中田功が創案し、島朗が自著『島ノート 振り飛車編』で紹介して広まった。「XP」は同書が書かれた2002年当時、Windowsの最新バージョンであった「Microsoft Windows XP」から取ったものであり、この戦法を「中田功XP」と呼んだのも『島ノート』が最初である。


title: 中田功XP

text: 居飛車穴熊は三間飛車を含む振り飛車の天敵と言われてきた。従来のように、振り飛車側が美濃囲いに組んでから攻め合う展開においては、居飛車側の穴熊の堅さと遠さが生きる展開になることが多かった。


title: 中田功XP

text: もちろん、他の振り飛車勢も穴熊によって衰退を余儀なくされていたが、四間飛車においては「藤井システム」の開発により居飛車穴熊対策が進むことになる。しかし、三間飛車にはなかなか穴熊への対抗策が現れず、同じ振り飛車でも穴熊への明確な対策がある藤井システムへ移ったりした。


title: 中田功XP

text: そこに、三間飛車を得意とする中田功が一石を投じた。要点としては、玉将を美濃囲いに収めず3九に留め（後手番の場合は6二）、端攻めと角行の利きを両用して穴熊を崩す。玉を美濃囲いに収めないのは、駒組みの手数を削減して素早く攻撃陣を整備するため、そして何より、端攻めを行った際の反動を見越して自玉を戦場から遠ざけておくためである。


title: 中田功XP

text: 島朗はこの戦法が優秀なものであると認識しており、著書『島ノート』で取り上げ、「居飛車穴熊さえ克服できれば、三間飛車は最強の戦法になりうる」（同書153頁）、「三間飛車で居飛車穴熊を粉砕する画期的な新戦法」（同書154頁）と評価している。


title: 中田功XP

text: 公式戦での登場は少なく、穴熊側の具体的な対応策もまだほとんど研究されていない。


title: 中田功XP

text: 「中田功XP」という名称が島朗が自著で解説するためにつけられた造語である。「中田功XP」という表現はあまり用いられず、中田功XPを含んだ「コーヤン流」の表現が多く用いられている。


title: ふるさと自慢歌自慢&ふるさと自慢コンサート

text: 『ふるさと自慢うた自慢』（ -じまんうたじまん）・『ふるさと自慢コンサート』（ -じまんコンサート）は、NHKラジオ第1放送のリスナー参加型の音楽番組である。


title: ふるさと自慢歌自慢&ふるさと自慢コンサート

text: 1996年4月9日放送開始。全国各地で公開収録を行い、その模様を放送する。収録は金曜日に行われ、1996年度から2017年度は2週に分けて、2018年度は20時台が「ふるさと自慢うた自慢」、21時台が「ふるさと自慢コンサート」を放送。最初の週（2018年度以降は20時台）が「ふるさと自慢うた自慢」、2週目（2018年度以降は21時台）が「ふるさと自慢コンサート」。テーマ音楽は両番組と共通ではあるが、音程が若干異なる。


title: ぽてまよ

text: 『ぽてまよ』は、御形屋はるかによる漫画作品と、それを原作にしたJ.C.STAFF制作の日本のアニメ作品、およびその劇中に登場する主人公の名。月刊4コマ漫画雑誌『もえよん』のち月刊漫画雑誌『コミックハイ!』（ともに双葉社発行）にて連載されたストーリー4コマギャグ漫画である。


title: ぽてまよ

text: 見た目は“猫耳（実際は角）の幼女”だが実は謎の生き物「ぽてまよ」と、その「保護者」森山素直の周りで巻き起こるできごとを描くなごみ系4コマ漫画で、創刊号以来「もえよんの看板漫画」として人気を博し、2005年1月号から休刊となる8月号まで、しばしば『もえよん』の表紙や巻頭カラーを飾った。2005年7月9日発売の8月号をもって掲載誌「もえよん」は休刊したものの、本作は同社の雑誌「コミックハイ!」に移籍して2011年1月22日発売の2月号まで連載された。2007年7月から9月までテレビアニメが放送された。ある日、森山素直が学校に連れて来た不思議な女の子「ぽてまよ」。言葉はほとんど話せないが、そのかわいさで一躍クラスの人気者に。しかし、人の心が読めるぽてまよは、密かに素直に憧れているクラスメート・夏みかんには気を許さない。


title: ぽてまよ

text: そんなある日、ぽてまよと同じく不思議な女の子が現れる。巨大な鎌を持ち、無言で何でもぶった斬る恐い子だが、素直たちのクラスメート・高見盛京の作る「ぐちゅ玉」になついてしまったことから「ぐちゅ子」と名付けられる。


title: ぽてまよ

text: この物語は、そんな「ぽてまよ」と「ぐちゅ子」、そして素直たちとクラスメートとの日常を描く、ほのぼのギャグ漫画である。


title: ぽてまよ

text:
なお、素直とその同級生たちは登場時中学2年であったが、実際の年度が進むとともに中学3年に進級し、コミックス4巻のラストで中学卒業を迎えた。
双葉社より「アクションコミックス」として刊行されている。


title: ぽてまよ

text: 2007年7月から同年9月まで独立UHF局などにて放送された。ナレーションは井上喜久子。


title: ぽてまよ

text:
脚本やシリーズ構成を担当した池見友太は、監督の池端隆史、プロデューサーの里見哲朗、松倉友二、轟豊太らによる共同ペンネームである。
※特典はDVDの各巻に収録されている映像特典。


title: ぽてまよ

text: BEAT☆Net Radio!およびランティスウェブラジオにて、『香菜とあゆみのまよらじ』が配信された。パーソナリティはぽてまよ役の花澤香菜とぐちゅ子役の辻あゆみ。


title: ぽてまよ

text: 『もえたん』第11話には、ぽてまよとぐちゅ子がオブジェとして登場した。また、同作第12話ではぽてまよのポスターが登場した。これは両作品ともにバンダイビジュアルが製作・DVD発売にかかわっていることから。


title: ぽてまよ

text: 部屋のオブジェとしてぽてまよと『月面兎兵器ミーナ』の水無月ミーナのキャラクターフィギュアが置かれている（どちらも声は花澤香菜。また、『月面兎兵器ミーナ』は『もえたん』同様川口敬一郎が監督を務めた作品）。


title: ぽてまよ

text: お風呂場でぐちゅ子がソープ容器として、その隣にあるコップには『極上生徒会』の桂みなも（厳密には制服が違うが）が登場している（どちらも声は辻あゆみ。また、『極上生徒会』の主役である蘭堂りの役は、『もえたん』の主役である虹原いんく役の田村ゆかりである）。


title: アラスカ半島

text: アラスカ半島（アラスカはんとう、）は、アメリカ合衆国アラスカ州の南部にある半島。太平洋とベーリング海のプリストル湾の間にあり、南西にはアリューシャン列島が連なる。


title: アラスカ半島

text:
アラスカ半島の南側は、環太平洋造山帯の地殻活動によって、険しい山岳が連なる。北側は、数千年の浸蝕で平坦な土地で湿地がある。
北部と南部で海岸も異なる。
半島の付け根にはカトマイ国立公園があり、デニソン山（標高2304m）やカトマイ山（標高2047m）がある。太平洋プレートが北アメリカプレートに沈み込む環太平洋造山帯にあたり、火山活動によって隆起してできたと考えられている。


title: アラスカ半島

text: 東西に長く弧を描くように伸びており、その長さ（約800km）は朝鮮半島よりも長く、東京から札幌までの距離に相当する。


title: アラスカ半島

text: 半島の北部は流氷の限界地域で、アラスカ海流の影響で暖かい南部には流氷はほとんど流れ着かない。


title: アラスカ半島

text: 年間降水量は（610～1650ミリメートル）冬の平均気温は-11℃から1℃、夏の平均気温は6℃から15℃である。沿岸地域では激しい風雨が度々起こる。


title: アラスカ半島

text:
アラスカ半島では、人があまり立ち入らなかったために様々な動植物が見られる。
マクニール川ではカトマイアラスカヒグマの個体群。また、半島全体ではカリブー、ムース、オオカミや水鳥がこの地域に棲息している。また、海岸にそって大きな海鳥の集団が形成されている。


title: アラスカ半島

text: クマは、険しい山岳がある南側やコディアック諸島、アラスカ半島のタイガのある山地に棲息している。


title: アラスカ半島

text: アラスカ半島国立野生生物保護区が設置されている。


title: 大八木淳史

text: 大八木 淳史（おおやぎ あつし、1961年8月15日 - ）は、日本の元ラグビー選手、ラグビーコメンテーター、タレント、教育者、学校法人理事長。身長190cm。松竹芸能に所属している。


title: 大八木淳史

text: 京都府京都市右京区出身。伏見工業高校ラグビー部で山口良治監督に師事。現在はOB会長を務める。


title: 大八木淳史

text: 高校卒業後、同志社大学へ進学。同志社大学ラグビー部在籍中には平尾誠二と共に全国大学ラグビー大会優勝に貢献。史上初となる同大三連覇の礎になる。1983年にはウェールズ遠征メンバーに選ばれ、テストマッチ出場を果たす。


title: 大八木淳史

text: 同志社大学在籍中、ニュージーランドの名門カンタベリー大学へ留学。留学中に平尾誠二に嘆願され、ニュージーランドから帰国後、同志社大学ラグビー部へ戻り、大学選手権で優勝し4度目の日本一を達成した。しかし日本選手権では新日鉄釜石（現・釜石シーウェイブス）に敗れ5年目のシーズンを終えた。進路に関しては、以前より、親交のあった後に株式会社神戸製鋼所の社長となる亀高素吉から直接勧誘を受け、同社に入社。同社のラグビー部（現・神戸製鋼コベルコスティーラーズ）で活動することになった。以来、新日鉄釜石と並ぶ7連覇の中心メンバーとして活躍した。日本代表出場歴も30試合重ねた。現在は公益財団法人日本ラグビーフットボール協会高校生委員を務める。


title: 大八木淳史

text: 現役引退後も神戸製鋼に残り、ラグビーの指導・普及に努める傍ら、テレビタレント（松竹芸能所属）として各メディアにて活躍している。2005年より同志社大学大学院総合政策科学研究科へ進学し「トップアスリートによるスポーツクラブの構築～青少年育成を視座に～」についての研究を行う。2007年4月より同研究科後期博士課程在籍中。同年、高知中央高等学校ラグビー部ゼネラルマネージャー、京都市社会教育委員に就任。2008年4月に香川大学客員教授に就任。2011年12月に高知中央高等学校ラグビー部ゼネラルマネージャーを退任。2012年1月に芦屋大学特任教授に就任し、併せて「芦屋学園スポーツモダニズムプロジェクト」リーダーとなる。2012年7月1日付で芦屋学園中学校・高等学校校長にも就任。また、2013年4月1日より芦屋大学附属幼稚園長も兼任。さらに、全国高等学校体育連盟ボクシング専門部部長にも就任。2014年3月には学校法人芦屋学園理事長に就任した（芦屋学園中学校・高等学校校長・芦屋大学附属幼稚園長も引き続き兼任）。2016年10月25日に学校法人の理事長を離任した。


title: 大八木淳史

text: 以下はABCラジオのスポーツ番組で、ナイターオフシーズンの金曜日に放送されるラグビー情報コーナー「ムキムキ!ノーサイド劇場」へ定期的に出演。


title: 磁石 (お笑いコンビ)

text: 磁石（じしゃく）は、ホリプロコム所属のお笑いコンビである。以前はサワズ・カムパニーに所属していた。


title: 磁石 (お笑いコンビ)

text: 佐々木優介（ささき ゆうすけ、1980年3月31日 - ）（歳）


title: 磁石 (お笑いコンビ)

text: 永沢たかし（ながさわ たかし 本名：永澤喬之（読み同じ）、1979年12月28日 - ）（歳）


title: ハマカーン

text: ハマカーンは、ケイダッシュステージに所属しているお笑いコンビ。2000年に結成。2006年8月まではキーストンプロに所属。THE MANZAI 2012優勝者。


title: ハマカーン

text: 浜谷 健司（はまたに けんじ、 - ） - ツッコミ担当（以前はボケ担当）、立ち位置は向かって左。


title: ハマカーン

text: 神田 伸一郎（かんだ しんいちろう、1977年3月12日（歳） - ） - ボケ担当（以前はツッコミ担当）、立ち位置は向かって右。


title: ハマカーン

text: 「爆笑オンエアバトル」では2002年度から2008年度まで長きに渡って出場。当番組を代表する常連コンビであり、出場当初から常に安定した成績を残し活躍した。


title: ハマカーン

text: THE MANZAIでは第1回（2011年大会）・第2回（2012年大会）の2度認定漫才師に選ばれ、2年連続で決勝に進出。第2回では見事優勝を果たした。


title: パンクブーブー

text: パンクブーブー ("Punk Booboo") は日本のお笑いコンビ。よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属。通称、「パンブー」。M-1グランプリ2009、THE MANZAI 2011優勝者。


title: パンクブーブー

text: 佐藤 哲夫（さとう てつお、 - ）


title: パンクブーブー

text: 黒瀬 純（くろせ じゅん、 - ）


title: パンクブーブー

text: メンバーは元々吉本興業福岡事務所（現・よしもとクリエイティブ・エージェンシー福岡事務所 以下「福岡吉本」と記述する）に所属し福岡での活動を経て上京、東京吉本の所属となる。


title: パンクブーブー

text: 佐藤は6期生、黒瀬は8期生として福岡吉本でデビュー。佐藤は約6年間、黒瀬は約4年間福岡吉本に在籍していた。パンクブーブー結成前までは、佐藤は「モンスターズ」、黒瀬は「バレッタ」という別のコンビで活動していた。初対面は黒瀬を含む福岡吉本8期生の歓迎会で、佐藤はその二つ上の先輩として彼らと顔を合わせた。お互いの第一印象は佐藤→黒瀬「ダサイ奴」（黒瀬曰く、「当時は重ね着さえすればお洒落だと思っていた」といい、「重ね着の黒瀬」というあだ名がつけられていたらしい）、黒瀬→佐藤「寡黙で雰囲気のある、ちょっと怖い先輩」であり、とりたてて好印象というわけではなかった。それからしばらくは特に大きな接点のないままであったが、パチンコ好きで目押しが得意だった2人は深夜パチンコ番組のレギュラーに選ばれ、それをきっかけに親交を持つようになる。この番組のMCを務めていたのは、後に佐藤の義兄となるコンバット満。


title: パンクブーブー

text: その後、ほぼ同時期にお互いのコンビは解散。上京を考えていた2人は自然と行動を共にするようになる。そして、たまたまボケとツッコミだったということから、「東京で相方を探すのは大変」「とりあえず2人でやってみようか」という流れになる。偶然と成り行きが重なった形で、2001年4月に佐藤と黒瀬でコンビ結成。結成時について2人は「フワフワした感じで組んだ」と語っており、「『才能に惚れた』『こいつとなら自分が目指すお笑いが実現できると思った』『お笑い芸人としての将来を誓い合った』等の素敵で感動的なエピソードは一切無い」と語っている。


title: パンクブーブー

text: 結成当初のコンビ名は、「ブーブー・ザ・パンク」だったが、程無くして現在のコンビ名「パンクブーブー」に改める。コンビ名の由来は、それぞれの解散してしまったコンビを車に例え、「車（ブーブー＝コンビ）がパンクしてもくっついて力を合わせればまだ走れる」という意味。ただ、M1GPでは後述のようにそのコンビ名が原因で、スポンサーがカー用品店だっただけに扱いに苦慮していたというエピソードもある。


title: パンクブーブー

text: 当時の福岡吉本では所長の方針で、「事務所の許可なしに芸人自身の判断で東京の事務所へ移籍することは認めない」というものがあり、どうしても上京したい芸人は「一度吉本を辞め、東京吉本のオーディションを受けて入り直す」というのが慣例であった（佐藤の同期で彼らよりも先に東京進出したヒロシやスパローズが、上京の際に吉本を離れたのもこのため）。上京にあたり、パンクブーブーもこれにならって一度吉本興業を辞める。東京に来たときには、吉本にこだわらず東京の芸能事務所のオーディションに参加していた。それから間もなく、東京に転勤になったその福岡吉本所長（二人を事実上解雇した張本人）から謝罪を受け、「吉本の新しい劇場（ルミネtheよしもと）がもうすぐ完成するから、もう一度吉本に来い」と誘われる。結果、再び吉本入りを決意。ルミネの誕生と共にルミネの舞台に立ち続けている数少ない芸人でもある。


title: パンクブーブー

text: 結成から2年後の2003年、NHK『爆笑オンエアバトル』に初出演し、番組記録タイとなる高得点をマーク（詳細は後述）。一躍、コアなお笑いファンの注目を集める存在となる。その後も同番組に継続出演し、屈指の強豪として知名度を上げ、同番組を支える一組となった。


title: パンクブーブー

text: 第2回、第3回お笑いホープ大賞で決勝進出。第2回大会の決勝では珍しくコントを披露したが、ネタの途中で女装していた佐藤のパンツが見えてしまい、それを見た黒瀬が笑ってしまって後半のネタがおかしくなり優勝を逃した。


title: パンクブーブー

text: 2009年、『M-1グランプリ2009』で優勝。九州出身の芸人、かつ吉本所属の関東漫才師として初の受賞。また、大阪を除く吉本地方事務所出身者としても初の優勝。最終決戦では審査員7人全員から票を得た。


title: パンクブーブー

text: 2010年10月7日フットボールアワーのオンラインを担当したが、麒麟のオンライン2回、フットボールアワー1回担当したのは覚えていたがオリエンタルラジオのオンラインを担当していたことを忘れていた。2010年10月19日ペナルティーのオンラインを担当した。


title: パンクブーブー

text: 2010年、『M-1グランプリ2010』にて、準決勝で敗退するも敗者復活を勝ち上がり決勝進出。最終結果は3位。


title: パンクブーブー

text: 2011年、M-1グランプリの後継番組となる『THE MANZAI 2011』に、歴代M-1王者の中で唯一出場し認定漫才師に選ばれる。2回の本戦サーキットでどちらも1位を獲得しトップ成績で決勝進出。2位の磁石に10ポイントという大差を付けていた。12月17日、THE MANZAI 2011決勝戦で優勝を果たし、2009年のM-1グランプリと合わせて2冠を達成した。


title: パンクブーブー

text: 『THE MANZAI 2011』の優勝商品である「フジテレビの番組レギュラー権」として、2012年1月9日よりパンクブーブー初の冠番組『ミタパンブー』が開始。『おかっちM.C. THE MANZAI 応援宣言!』の後番組で、月-木曜日の深夜24:35-24:45に放送される帯番組となる。


title: パンクブーブー

text: 2012年8月8日、三田友梨佳（フジテレビアナウンサー）「恋のミタパン」シングルと同時に、彼らもシングル「恋のパンクブーブー」を発売、同日フジテレビ夏のイベントお台場合衆国のCD発売イベントで揃ってデビュー曲を披露。


title: パンクブーブー

text:
M-1グランプリでは、第3回 - 第4回、第6回 - 第8回はいずれも準決勝で敗退。第9回（2009年）で初の決勝進出を果たした。
事前番組や本戦の紹介VTRでは、決勝進出者にパンクブーブーの名が発表されたとき、周りの準決勝敗退の芸人たちが大いに沸きあがってメンバーを祝福している姿が映っている。あまりにも祝福の声や拍手が止まないので、まだ2組発表が残っていた発表者は「まだ（発表が）残っていますので静かにしてください」と注意を促した。それは決勝進出者発表が終わった後も続き、M-1グランプリ2009舞台裏ドキュメントでは、場所を移しているにもかかわらず、他の芸人へのインタビューの一部がうまく聞き取れないほど2人への祝福の声と拍手が大きく響き渡っている。ただ、あまりにも大泣きする黒瀬に、最終的には皆鼻白んでいたという。


title: パンクブーブー

text: 1回戦は8番手で「隣の住人」というネタを披露。東国原英夫以外の審査員6人から90点以上を獲得し(651点)、笑い飯に次いで暫定2位につけた。審査員のオール巨人からは「彼らはしゃべりも上手いしネタも上手いし、そのワンフレーズワンフレーズで一番面白い要素がたくさん入っているような気がします。ネタを作るのにね、ものすごく苦労して作ったんだと思います。最後にグーッと盛り上がって終わるのが漫才は一番いい。ただ、（ネタに）入るときにアガってるな、というのはこれは仕方ないんですが。相当上手いというか楽しめました」と高評価を受けた。最終決戦では2番手で「陶芸家の弟子」というネタを披露。結果は審査員全員から票を得て優勝した。


title: パンクブーブー

text: メンバーはかねてから「自分達は大一番に弱い」と公言していたが、笑い飯が個人最高得点の100点を獲得したのを見て「自分たちの優勝はない」と感じ、「それならばいつも通りやろう。とにかく爪痕だけでも残そう」と決めた結果、完全に緊張感が抜けて漫才ができたとM-1優勝後のよしもとオンラインで語っている。黒瀬に至っては最終決戦のネタ中に「『バカッ』を最後に放り込んでやろう」と思いながらやっていたほど余裕があったという。逆に、もし笑い飯がスベっていたら、あるいは笑い飯より出番が先だったら重圧と緊張で（優勝は）無理だっただろうとも語った。ライバルの最高のネタが、彼らの優勝を後押ししたという結末になった。最終決戦の結果発表まで、優勝は笑い飯だと思っており、黒瀬は発表前に隣にいた笑い飯・西田に「優勝ですね」と言ってしまった。そのため優勝決定の瞬間に喜びの表情を見せることもなければ、抱き合うことも涙を流すこともなく、ただ驚いて呆気に取られているだけの表情を晒すことになった唯一の優勝者となってしまった。佐藤に至っては肩を攣ってしまった。表彰式で感想を求められたメンバーは「決勝決まって泣いてた相方が全く泣いてない」（佐藤）「全然意味が分からない」（黒瀬）とコメントした。


title: パンクブーブー

text: 大会実行委員長・審査委員長だった島田紳助は、「本来笑い飯はこの大会で優勝しているべきだった」と前置きした上で、「M-1で優勝するためには、M-1用の戦い方をしなければいけない。格闘技に例えるならボクシングの最終ラウンドのように、ゴングがなった瞬間からラッシュをかけなければいけない。その戦い方が完璧に出来ていたのはパンクブーブーだけ」「『ネタ時間1分』というルールだったとしても笑い飯を除けば（ネタの傾向がスロースターターのため）パンクブーブーの優勝になっていたと思う」という内容の感想を語っている。大会後のよしもとオンラインの放送で石田明（NON STYLE）は、「パンクブーブーさんのネタを聞いた瞬間、負けたなって思いました。それくらい、『うわ、凄いなぁ…!』って思いましたね」と語っている。


title: パンクブーブー

text: 決勝当日は多くの芸人が会場のテレビ朝日に向かうメンバーを見送りに行ったといい、吉田大吾（POISON GIRL BAND）の話では、パンクブーブーの優勝が決まったとき、敗者復活会場にいた東京吉本の芸人は全員大喜びしていたという。佐田正樹（バッドボーイズ）のブログでは、彼らの優勝に、ルミネの楽屋が大歓声に包まれた様子が描かれている。阿部浩貴（アップダウン）のブログでは、「ルミネで皆が（パンクブーブーの優勝を）喜び、祝福していました。本当に、皆から愛されているコンビだと思いました」というコメントが綴られている。ライブ等でリアルタイムでM-1を見られない芸人仲間のために、舞台袖から嬉々として2人の優勝を報告した芸人もいたという。


title: パンクブーブー

text: メンバーよりも周囲が狂喜したという数々のエピソードから、「史上最も舞台裏を沸かせた王者」とも呼ばれている。2人も、マンスリーよしもとPLUS3月号にて、「自分たちが優勝した喜びよりも、周りがこんなに喜んでくれたっていう感動のほうが大きかった」と語っている。また、「周りに支えられてきたのを実感して、自分たちだけの優勝と思えなかった」とも述べている。


title: パンクブーブー

text: 『M-1グランプリ2009』以前に開催された吉本のイベント「M-1前哨戦」でも実は優勝している。そのイベントでの漫才を見た真栄田賢（スリムクラブ）は感動、パンクブーブーの今年の優勝を確信しその思いを伝えにいくが、「毎年泣かされているんだ、俺らがM-1王者になれるわけがない」と佐藤は自嘲するだけだったらしい。そこで真栄田の提案で賭けをすることになり、佐藤は「自分たちが決勝進出できない方」に1万円、真栄田は「優勝する方」に1万円を賭けた。結局『M-1グランプリ2009』はパンクブーブーが優勝、スリムクラブも準決勝にまで進み敗者復活戦にも参加した。パンクブーブーの優勝後に初めて2組が会ったとき、「賭け負けたよ、不思議な感じだけどお前の言うとおりになったな」「お前らの敗者復活のネタ、笑い飯と一緒に見ていたけど面白かった」と佐藤は言って、賭けに負けた1万円と「次のM-1はお前らが優勝するに1万」の合計2万円を真栄田に渡したという（真栄田の沖縄国際映画祭ブログより）。


title: パンクブーブー

text: M-1グランプリ2009への準備もまだ始まっていない6月ごろから「聞いたぞ、今年のM-1はネタがハイレベルで仕上がっているそうじゃないか」と色々な芸人から言われ、面食らってその出所を尋ねてみるとケンドーコバヤシだったという。しかしそのホラは現実のものとなり、メンバーはそう言ってくれたことは嬉しいし感謝していると述べている（マンスリーよしもとPLUS　3月号より）


title: パンクブーブー

text: オートバックスのCMの放送が他のM-1王者に比べて格段に遅かった。優勝直後のよしもとオンラインで黒瀬は「CMの話になると、オートバックスの人みんな首捻ってた。あのコンビ名と顔どうするよ？って」と語っており、『パンクブーブー（パンクした車）』というコンビ名が主な原因らしい。芸人仲間からは、「オートバックスのCMが決まりそうなのにコンビ名が『パンクブーブー』だなんてある意味奇跡」「その間の悪さや運の悪さもパンクらしい」といわれていたという。大村朋宏（トータルテンボス）曰く、「チャンピオンになったからといってすんなり厚遇されないのもパンクらしい」。このコンビ名は、毎年M-1に臨んでいた当人たちの間でも度々問題視されており、一時期は「鬼切（おにぎり）」というコンビ名への改名を考えていた。


title: パンクブーブー

text: 優勝後も暫くは予め入っていた仕事をこなす日々で、M-1での栄光とは程遠いエピソードも多い。同じく後期M-1優勝者のサンドウィッチマン・NON STYLE・笑い飯にも共通している。翌年度のM-1グランプリにも連覇を目指し参戦。準決勝では上位8組が決勝進出というルールの中、9位で敗退。


title: パンクブーブー

text: その後、準々決勝以上の進出者が参加資格を有する敗者復活戦に出場。準々決勝での順位が下の組からネタ披露するというルールだったため、9位のパンクブーブーは大トリでの出番だったが敗者復活を果たし、二年連続決勝戦進出を果たす。


title: パンクブーブー

text: 決勝1回戦では、前年度までとはスタイルを大きく変えた「勘違い漫才」を披露。6人の審査員から94点以上を獲得し、敗者復活枠としては歴代1位の（668 / 700点）を記録。前年度優勝を争った笑い飯と同点に付け、会場は大きくどよめいた。審査員の島田紳助からは「現段階ではダントツ」、大竹一樹からは「さすがチャンピオンですね。敗者復活を差し引いて、その期待値をさらに超えてくる」と高評価を受けた｡大会ルールにより、ファーストラウンドを1位で通過。


title: パンクブーブー

text: 最終決戦では3番手で登場。しかし、一本目とほぼ同じパターンのネタだったために食傷気味になったのか、最終審査では一票も獲得できず、笑い飯に前年度の雪辱を果たされる結果となった。スリムクラブにも抜かれ、最終結果は3位。


title: パンクブーブー

text: 審査員の渡辺正行は、表彰式後の審査員総評で「ネタのパターンを変えてくれば良かった」とコメントしていた。渡辺は自身のブログにおいて｢2本目はスリムクラブも笑い飯も同じぐらいの面白さだったため､パンクブーブーが笑いの量的に抜くことを審査員全員が期待していた。（省略）しかし、あまりにも同じパターンだったから観客に次の展開が分かってしまう。（省略）はっきりスベった感があった。同じギャグのパターンだけが目立った。｣という内容の感想を述べた。


title: パンクブーブー

text: メンバーは最終決戦のネタについては「結果は裏目に出たが後悔はしていない」という趣旨の発言をしている。M-1終了後のよしもとオンラインで黒瀬は「二本目のネタについては申し訳ない」と語りながらも、「二本とも同じパターンでいくことは2人の間で決めていた」と語った。佐藤もM-1終了後の自身のブログ内で、「どうしても二本とも同じパターンにこだわりたかった。去年は今までの集大成で優勝しました。だから漫才師としてさらに上を目指すにはどうしても今年作った新しいパターン、そして僕らならではのパターンにこだわって、最後まで貫きたかったという理由でのネタチョイスでした」という趣旨を述べ、二本目のネタは、この一年間で新たに蓄えた力、新しい漫才スタイルのみでどこまで進むことが出来るかという「漫才師としての挑戦」であり、「それを貫いた上での連覇」こそが、自分たちの目指していたものだったと語った｡


title: パンクブーブー

text: その後のテレビ番組や取材では佐藤が「まさか2本目があんなにスベるとは思わなかった」（黒瀬が「スベってはねぇわ!」と突っ込むことが多い）、「どうせスベるなら『チンポジ』（詳しくは笑い飯の項目を参照）とでも言っとけば良かった」などとネタにしている。また、『M-1リターンズ2010』では番組スタッフから「佐藤は出番直前に家族の写真（夫人と当時誕生したばかりの息子の写真）を見て本番に臨んだが、2009年度は出番直前までエロ画像を見ていた」ことを暴露された。黒瀬はこの事実をこのときまでまったく知らなかったため、かなりショックを受けていた｡


title: パンクブーブー

text: THE MANZAI 2011では､予選を断トツで通過し､決勝1回戦では､前年のM-1グランプリで披露したネタと同じ､佐藤の話がことごとく想像を裏切っていくパターンの漫才である｢本当にあった怖い話｣を披露し､国民ワラテン1位で1票､9人の審査員のうち8人から票をもらい､合計9票獲得し､ファイナルラウンドへ駒を進める｡


title: パンクブーブー

text: その後､ファイナルラウンドではネタ種を変え､従来のコント漫才で｢新聞の勧誘｣を披露､結果5票を獲得し､初代王者となった｡


title: パンクブーブー

text: 結果として､前年のM-1グランプリ2010で審査員の渡辺正行（THE MANZAI 2011でも審査員を務めていた）が表彰式後の審査員総評でコメントしていた「ネタのパターンを変えてくれば良かった」との批評が的中した形となった｡


title: パンクブーブー

text: 高評価の代名詞・オーバー500獲得回数11回の最多獲得記録保持者であることから、番組内では「ミスターオーバー500」という呼称で呼ばれ、番組史に残る強豪挑戦者としてその名を挙げられることが多い。


title: パンクブーブー

text: しかし、通常回では番組屈指の強豪として高く評価されていた一方で、強豪挑戦者のなかからチャンピオンを決定するチャンピオン大会では成績が振るわないことが多かった。2008年4月のナレーションコールでは「無冠の帝王」と紹介されており、実力の高さと勝負弱さ、不運を併せ持ったコンビであった。


title: パンクブーブー

text: 2003年6月の長崎県・長崎市での収録で初挑戦。陣内智則、ダイノジ、いつもここから、はなわ、スピードワゴンといった強豪がひしめいていたこの大会に、無名のニューフェイスとして参戦。視聴者1位バトルで2人の語ったところによると、これがコンビとして初のテレビ出演だったらしい。当然知名度も前評判も皆無に近い存在だったが、結果、初挑戦にして537KB（100人中98人が投票）という高得点を獲得し、その放送ではトップ通過、「初挑戦における最高キロバトル」として陣内智則に並ぶ歴代1位タイを記録。


title: パンクブーブー

text: 2人曰く「オンバトはチャンスだったが、他にも出たがっている吉本の若手は沢山いたので、落ちてしまうと次がないかもしれないと恐怖も感じていた」という。また、2人は九州出身で、収録地が長崎であったため、そういう点でもかなり気合が入っていたと語っている。ただ、「格好や髪型がモテようと必死」「（ネタの中で）地元の駅名出すし、ネタ終わりでお辞儀を七回くらいするし、媚び媚びなのがミエミエ」と、初登場時のVTRを改めて見た2人は「恥ずかしい」と感想を述べている。


title: パンクブーブー

text: 大量のボールを獲得した姿に他の芸人も驚き、結果発表前、ダイノジやスピードワゴンからは「絶対に合格（オンエア）したよ」と励まされていた。


title: パンクブーブー

text: このときパンクブーブーを励ましていたスピードワゴンは、461KBという高得点を獲得しながらも彼らに押し出されるような形で6位オフエアとなり（5位のはなわとはボール1個差であった）、2人の快挙の裏で「オフエア最高得点記録」という珍記録を打ち立てる羽目となってしまった。


title: パンクブーブー

text: この初挑戦時には「初挑戦における最高キロバトル」記録保持者である陣内も出演していたが、陣内がこの記録を出した放送では佐藤がパンクブーブーを結成する以前に組んでいた「モンスターズ」が出演している（モンスターズは7位オフエア）。


title: パンクブーブー

text: また、「今よく着ている青と白のストライプのジャケット（通称・ローソンジャケット）を初めて着て出たのがオンバトの第1回、長崎大会でした」と黒瀬は語っている（ぴあ2010年3月号より）。


title: パンクブーブー

text:
初挑戦直後、オンエアバトルを特集した雑誌のなかで2人は「新星」として紹介されているが、そのなかで、「今後の目標は（今回の好成績が）まぐれ、って言われないように頑張ること」と語っている。その言葉を実証するかのように、2人はその後もトントン拍子に高得点を連発し、番組初の3回連続でオーバー500を成し遂げるが、4回目の挑戦でオフエア。5回目の挑戦で再びオーバー500を獲得し番組初の4回のオンエア全てがオーバー500という記録を達成。年間合計キロバトル数は2084KBとなり「年間獲得キロバトル」の歴代最高を記録（この記録は番組終了まで破られなかった）、初登場年に年間ランキング1位に輝くという大偉業も成し遂げたが、チャンピオン大会はセミファイナルで惜しくも6位敗退となった。
その後も安定した実力で高得点を重ね、名実共にオンエアバトルの新たなる強豪となる。この年行われた第7回チャンピオン大会にも順当にエントリーし、去年敗退したセミファイナルを1000KBオーバー（1010KB獲得）で一位通過。チャンピオンへの期待が高まるなかファイナルへ臨むが、その大会で披露した「電車の車掌」のネタは今までのネタとは一線を画する、北斗の拳をモチーフにした破天荒なネタで、（ネタが飛石連休とかぶってしまった影響もあるものの）、362KBという低得点でファイナル最下位を記録することとなった。本人たちも出番終了後のコメントで観客や視聴者に対して謝罪している。オンエアバトルDVD内での二人の談によれば、とても賞レース向けとは思えないそのネタに当時のマネージャーから「お前らオンバト出たくないのか!?」と激怒されたという。また、雑誌のインタビューで黒瀬は「いろんな人からクソみたいに怒られた」とも語っている。
これについては2004年5月号でのお笑いタイフーンのインタビューで、「言われるのは点数ばかりでネタを覚えてもらえない」「あのまま高得点とり続けても、何も変わらないと思う」「（これからは）僕らが本当に面白いと思う部分をいろいろ試していかないと（芸人として）突破できない」「だから今年はオンバト落ちるかもしれないが、それでも構わない」などと話していた。また、「ファイナルに行ったら1位を狙わず、何それ?っていうようなバカコントをやりたい」「今までと違う、スベッてたけど印象に残った、っていうのをやりたい。それが実はオンバト1回目に受かったときからの目標だった」と明かしており、また後に発売された爆笑オンエアバトル公式本7のインタビューで佐藤は「その時は目立ってやろうと考えてた」とコメントしている。
この年の彼らは上記の「車掌ネタ」の他にも通常回で度々挑戦的なネタを行ってきており、6月19日に放送された岡山県収録では番組内で初めてコントを披露し見事オンエアを獲得した。また、11月27日に放送された北海道・北見市収録では最初に漫才に入ってから途中でショートコントに切り替わるというかなり異色のネタを披露（オチもかなりメチャクチャだった）したが、こちらも見事オンエアを獲得した。このネタも上記の「車掌ネタ」程ではないが、各方面から非難を浴びたという。10月2日の放送で漫才「お化け屋敷」というネタを披露している際に、黒瀬自身が「もうすっかり夏じゃないですか…」と発言し、季節外れも甚だしい内容になってしまうという珍事が起きてしまった事がある。
ネタの方向性の変化もあり（初期の勢いある漫才から、現在の正統派漫才への過渡期だった）、オフエアこそならなかったものの獲得KBは大きく減った。佐藤の格好から、「ピンクはげ時代」とも呼ばれている。この年は、M-1グランプリの予選も三回戦で敗退している。愛・地球博で行われた収録では389KBでのオンエアと自身最低KBでのオンエア記録を作ってしまい、この年度はオーバー500も1回しか取れず、年間ランキングもギリギリの20位であった。本当は井上マーと同率20位であったが、年間最高KBが唯一のオーバー500のおかげで出場できた（年間最高KBの差のせいで出場できなかった井上マーは2008年度に3年越しの出場を果たしている）。チャンピオン大会セミファイナルでは6位敗退。
2006年3月の第8回チャンピオン大会終了後は1年以上出場がなかった。この空白の時期においては詳細は不明であるが、雑誌インタビューのなかで「2006-2007年は本当にヤバかった」「（なかなか売れない苛立ちから）廃業や移籍も考えた」と語っている（月刊エンターテイメント3月号より）。
その後、2007年6月に復帰しオーバー500を獲得。その後も高得点で3連勝を飾ったが、チャンピオン大会出場ラインである4勝目を賭けた戦いで、未勝利のアルコ&ピースに抜かれてしまいオフエア。連勝が11で止まったばかりか、4勝目を獲得できずにチャンピオン大会出場を逃がした。パンクブーブーがオフエアとなったのは2004年1月23日以来、約4年ぶりとなる。
それでも、翌年度にリベンジを果たすと高得点を続け、2008年11月13日の放送でオーバー500獲得回数が10回となり、アンジャッシュを上回り番組歴代単独1位となった。番組終了時点で、番組唯一のオーバー500回数2桁を獲得した芸人である（2位はタイムマシーン3号の9回）。
この年もチャンピオン大会に進出。セミファイナルを1000KBオーバー（1018KB獲得）で通過しファイナルに進出するが結果は4位だった。ただ、このときに披露した「電気店へのクレーム」「陶芸家に弟子入り」のネタは、約一年後に臨むことになるM-1グランプリ2009で披露した2ネタのベースになったものである。故に、M-1優勝に繋ぐ敗戦だったという見方もある。
番組のシステムが変わったこの年度はは7月の長野県・東御市で収録された第4戦に出場。517KBという高得点を獲得するもしんのすけとシャンに敗れ、チャンピオン大会出場はならなかった。しかし視聴者投票で1位に選ばれ、視聴者投票1位バトルに進出。M-1グランプリのファーストステージと同じ「近隣住民のクレーム」をやったが結局4位敗退。この年に3連覇を果たしたトータルテンボスは番組ホームページのインタビューで、「本当はパンクブーブーと戦って倒したかった」と語っている。


title: パンクブーブー

text: その直後に刊行された爆笑オンエアバトル公式本12内で、番組からの卒業を発表。約7年に及ぶ番組での活動に幕を閉じた。この7年間という活動期間は強豪挑戦者としては屈指の長さであり（当番組は売れれば卒業できるシステムであるため）、実力は高かったが、番組外ではなかなか評価されてこなかったという証でもある。


title: パンクブーブー

text: 2回ネタがかぶったことがある。1回目は前述の第7回チャンピオン大会ファイナルで、飛石連休と電車の車掌ネタでかぶってしまい、結果は振るわなかった。2回目は2005年10月のレギュラー放送で流れ星と童話・赤ずきんちゃんネタでかぶってしまうが、このときは逆にかぶってしまったことをネタにして笑いを取り、オーバー500を獲得した。またこのことについて爆笑オンエアバトル公式本7内のインタビューで「あれはありがたかった。僕ら後半なんで逆に利用させてもらった」と語っている。


title: パンクブーブー

text: なお佐藤は「モンスターズ」時代に2回（戦績1勝1敗 最高380KB）、黒瀬は「バレッタ」時代に1回（戦績0勝1敗 最高217KB）、それぞれオンエアバトルに挑戦している。


title: パンクブーブー

text: M-1王者がオンエアバトルのチャンピオン大会に参戦したのはアンタッチャブルに続いて2組目。


title: パンクブーブー

text: まだ無名だった福岡時代から佐藤の評価は高く、博多大吉は「福岡吉本にこんな天才が入ってきた」と驚愕し、博多華丸曰く「あれは早く世に出るべきだと誰もが言っていた」という。またコンバット満曰く、福岡吉本の屋台骨を支えていた当時の博多華丸・大吉は、舞台で他の後輩の出番のときには余裕から笑顔を浮かべていたが、佐藤が舞台に立つと完成度の高さに笑みが消え、その姿に緊張感が漂っていたらしい。コンバットは佐藤を「華丸・大吉に初めて危機感を抱かせた男」だと語っている。佐藤曰く、モンスターズ時代にオール巨人にネタ見せする機会があり、その際「君は少し時間がかかるかもしれない」と評されたとのこと。それを「時間をかけさえすれば大丈夫」と前向きに捉え、その言葉を励みに努力を重ねてきたという。2010年1月31日の「行列のできる法律相談所」（日本テレビ系）にてこのエピソードを披露した際、司会の島田紳助は「"時間がかかる"ということは"可能性がある"ということ」と述べている。しかし福岡時代から高い評価を得ていた佐藤とは対照的に、福岡時代の黒瀬について博多華丸・大吉は「思い出が全然記憶にない」「当時の相方（上荒磯）のほうが器用で、印象に残っている」と述べている。そのため、「東京に行ってから大きく成長した」と評されている。


title: パンクブーブー

text: 陣内智則はジャイケルマクソン（2010年6月9日）にて、「こいつら（パンクブーブー）は、芸人の間で、面白いってずっと言われてきていた」と語っている。


title: パンクブーブー

text: M-1グランプリに於いても早くから決勝進出有力候補だったことが、M-1グランプリ2009本戦での今田耕司や品川祐のコメントで判明している。毎年M-1に挑むも準決勝敗退を繰り返していたが、その実力を認めていた他の芸人たちからは厚意や激励を受けていた。今田耕司や博多華丸・大吉は、二人の優勝の数年前から「お前らは絶対にM-1を獲る」と太鼓判を押し、世界のナベアツは「なんとしてもM-1とろうぜ」と励ましながら、自分のライブにパンクブーブーを継続出演させていたという。


title: パンクブーブー

text: 有田哲平（くりぃむしちゅー）も、M-1優勝最有力の芸人として、早くから彼らに注目していたという旨をしゃべくり007（1月25日放送）にて語っている他、内村光良（ウッチャンナンチャン）も、イロモネアのゴールドラッシュのコーナーにてまだ無名だった2人が参戦したとき、「漫才の腕前を更に上げられまして…」というコメントをしている。勝俣州和も爆笑レッドカーペットにて彼らのネタを絶賛し、2008年の時点で「今年のM-1はパンクブーブーがくると思う」と明言していた（その後2010年8月1日の同番組内で、その当時の彼らのVTRを見、「この時点で完成されている、M-1を獲ったのは当然だ」とも称賛している）。M-1グランプリ2009決勝進出者発表を間近に控えたお笑い雑誌の優勝予想者アンケートでは、世間的な知名度は決して高くなかったにも関わらず、第5位に食い込んでもいる。


title: パンクブーブー

text: 非常に緊張しやすくなかなか実力を発揮できないことでも有名だったらしく、M-1本選では今田耕司がパンクブーブーについて「緊張しい」「噛まないか心配だった」とコメントしており、M-1グランプリ2009完全版DVDでも、博多華丸・大吉とタカアンドトシがそれとほぼ同趣旨の発言をしている（さらにその際、黒瀬も「みんなから言われた」と同調しており、M-1優勝後のよしもとオンラインでは「自分たちはすぐに緊張するので大舞台に弱い」とも認めている）。


title: パンクブーブー

text: トータルテンボスは、パンクブーブーの実力を早くから認めており、2007年のM-1グランプリ終了後、大村朋宏は『ヨシモト∞』に出演した際のトークで「サンドウィッチマンかパンクブーブーが敗者復活戦の勢いをもってきたら危ないと思っていた」とコメントしている。藤田憲右は2008年12月8日付けの自身のブログにて2008年のM-1グランプリでパンクブーブーが準決勝敗退となったことを惜しむと共に、彼らが躍進に値する芸人だと認めて励ましの言葉を贈っている。さらにその際に、「今年（2008年）の敗者復活でも来年（2009年）でもいい、もし彼らが決勝の舞台に立てば、初出場で優勝という結果が待っているだろうと思います」という予言めいたコメントを記している。トータルテンボス2人とも、2009年のM-1グランプリにて決勝進出を果たした際、自身のブログで賛辞を送っている。


title: パンクブーブー

text: M-1グランプリ2009終了後、オール巨人はブログ内でに「ネタが非常に面白く、2人とも力がある。優勝は当然の結果だと思う」と賞賛している。


title: パンクブーブー

text: "単独での出演については、佐藤哲夫、黒瀬純を参照。"


title: パンクブーブー

text: 現在の出演番組


title: パンクブーブー

text:
過去のレギュラー番組
その他の出演番組
ほか多数過去のレギュラー番組
その他の出演番組


title: 揚田亜紀

text: 揚田 亜紀（あがりた あき、旧芸名：あがりた 亜紀→揚田.あき、1972年6月7日 - ）は日本の実業家、タレント、グラビアモデル。生まれは和歌山県で、育ちは千葉県。


title: 揚田亜紀

text: 小さい頃からアイドル歌手に憧れ、オーディションを受けまくった。そして、1990年、18歳のときに雑誌「Momoco」にモモコクラブのメンバーとしてグラビアに登場した。山口百恵を育てた元ホリプロ関係者にスカウトされ芸能界入り。「第二の山口百恵」「今世紀最大の美女」のキャッチフレーズで「あがりた亜紀」の名前でタレント、グラビアモデルとしてデビュー、CD「ARIGATAYA」も発売した。その後は、バラエティー番組やテレビドラマを中心に活躍し、テレビニュースのレポーターとしても活動した。アイドル時代は過激なダイエットから容貌が激変し、母親が揚田だと分からなかったこともあったという。デビューから4年経った22歳のころ、「健康と美容とダイエットの三つがそろわないとだめなんだ」ということを自覚し、生搾りのケールの青汁を毎日1杯飲むようになったという。


title: 揚田亜紀

text: 1999年、揚田あきに改名し、所属事務所をオリオンズベルトに移籍した。


title: 揚田亜紀

text: 2003年、日本テレビ系の創業支援番組「¥マネーの虎」で「健康を気にしながら遊べるお店を作りたい」と訴え、開業資金を獲得した。その後、番組終了までに開業が間に合わず、資金は辞退することになったが、視聴者からの要望が強く、2004年7月に自力で麻布十番に野菜ジュースと食事の店をオープンさせた。健康ドリンクの材料は大分県の契約農家から仕入れている。2008年3月、「健康ドリンクバー・揚田.あき」の2号店を銀座でオープンさせた。揚田の健康ドリンクバーは様々な媒体で取り上げられた。


title: 揚田亜紀

text: 2006年9月、国際フォーラムで事業に関して講演するなど、講演活動も行っている。2007年6月、健康関連の株式会社アガリタ.アキをたちあげた。野菜ソムリエと健康管理士の資格も取得した。


title: 揚田亜紀

text: 2012年4月にオリオンズベルトを退社し、フリーとなった。現在は本名の「揚田亜紀」で活動している。


title: 揚田亜紀

text: 2013年に歯科医の男性と結婚。2014年10月、茨城県牛久市に歯科医院「ヒナ歯科」を開業。同医院は2017年11月6日放送の『バイキング』でも特集が組まれた。また揚田は結婚を機にお店を閉店し、OLからビジネスマン、経営者、医師など幅広い層を対象にビジネスコミュニケーション講座を行っている。大西結花、リリーフランキー、つんく♂、田村淳、島崎和歌子、宍戸留美、小沢真珠、松村邦洋、葛山信吾、萩原聖人、さまぁ〜ず、出川哲朗、大東めぐみらと親交がある。


title: ワレリー・ボルジン

text: ワレリー・ボルジン（Валерий Болдин,Valery Bordin、1935年9月7日－2006年2月14日）は、ソ連の政治家。ミハイル・ゴルバチョフのもとで、ソ連大統領府長官とソ連共産党中央委員会総務部長を兼ねていた。ボルジンは、ソ連共産党機関誌『プラウダ』の編集部勤務を経て、1981年から、ゴルバチョフの補佐官として、ゴルバチョフから全幅の信頼を置かれていた。


title: ワレリー・ボルジン

text: ソ連8月クーデターの際、ゴルバチョフは国家非常事態委員会の使者としてボルジンが、クリミア半島フォロスの別荘に訪問した時に裏切りを知って非常に驚愕したという。クーデター失敗後、逮捕された。


title: モンキー・D・ルフィ

text: モンキー・D・ルフィ（モンキー・ディー・ルフィ、Monkey D. Luffy）は、尾田栄一郎の漫画『ONE PIECE』に登場する架空の人物であり、同作品の主人公。海賊「麦わらの一味」船長。異名は「麦わらのルフィ」。「最悪の世代」の一人。夢は「ひとつなぎの大秘宝（ワンピース）」を見つけて海賊王になること、そして大物になってシャンクスとの再会を果たすこと。「東の海（イーストブルー）」のフーシャ村出身。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 超人（パラミシア）系悪魔の実「ゴムゴムの実」の能力者。筋肉はもちろん、内臓や器官、骨など、全身を自在に伸縮させられる「ゴム人間」。常に被っている麦わら帽子がトレードマーク。左目の下に傷があり、新世界編からは胸に大きなX字形の傷跡がある。一人称は「おれ」。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 作者の中で一番作りこまずに、自然に描けたキャラクターがルフィである（長い時間でも付き合える人物を主人公に持ってこなければいけないため）。しかし作りこまなかった分本当の姿も模索していた。作者が初めてルフィの本当の姿に気付いたのはウソップ編になってから。ウソップがクラハドールを殴って、その後に子供たちと一緒になって「ばーか!」と言ったとき、「あ、ルフィって子供なんだ」と気付いた。それまでは17歳の冒険好きの少年という設定が頭の中にあり、理屈でゴチャゴチャとキャラクターを考えていたが、ルフィは自分の理想の子供を描けばいいんだと気付いてからは、ルフィは勝手に動き、喋り、笑い、怒るようになっていったという。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 作者は読み切りの時からアニメ化したらルフィの声優は田中真弓がいいと考えていたようで、その意向を伝えていなかったのにルフィ役のオーディションに田中が参加していた時は驚いたという。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 過去5回行われた人気投票において全て1位に輝いている。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 2010年1月号の『MEN'S NON-NO』の表紙を創刊以来初となる漫画キャラクターとして飾った。2010年8月号の『日経エンタテインメント!』では、02年1月号の『千と千尋の神隠し』以来となるアニメキャラクターとして表紙を飾った。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 2018年11月30日、2016年の熊本地震の復興支援に協力した作者への感謝として、作者の地元熊本市の熊本県庁前広場に等身大のルフィの銅像が設置された。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 底抜けの楽観主義者。後先を考えない行動が「自身の危険」「周囲の怒り」を招くこともしばしばあるが、どのような困難にも臆さず立ち向かう姿勢には、好感を抱いている人間も少なくない。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 思考回路に難があり、理論的な話は苦手。現象を説明されて理解できないと「不思議○○か」と勝手に納得する。また、詳しい説明よりも「不思議｣という単語を含めて説明した方が呑み込みが早い。さらに記憶力が非常に悪く、過去に対戦したことのある相手すら忘れてしまうほど。


title: モンキー・D・ルフィ

text: かなりのお調子者でもあり、ウソップやチョッパーとよくふざけ合っている。揃ってロボットや兵器、忍者などに心を震わせることが多いが、その一方でヒーローになることを嫌う。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 大の冒険好き。「夢・信念・仲間」のためなら死をも恐れない。個性的な仲間たちのお陰で航海ができていることを強く認識しており、それゆえ仲間のことを何よりも大切に思っており、仲間からの信頼も厚い。同時に自身が強くなることで仲間や友達を守り、大切な人達が離れて行かないようにと心掛けている。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 非常に好奇心旺盛で、人並み外れた行動と思考力の持ち主。周囲に半ば呆れられながらも、作中屈指の大物たちには器が大きいと認められ、出会った人間の多数から無類の好感を抱かれている。それゆえ、世間からも懸賞金の高さで一目置かれるまでになる。また、海賊王ゴール・D・ロジャーを知る者からは「ロジャーに似ている」と度々感じ取られている。ミホークは、次々と他人を味方に付けるルフィの力を「この海において最も恐るべき力」と称している。ルフィにとっての海賊王とは偉い者や支配者ではなく誰よりも「自由」であることであり、海賊として名を上げることが一番ではない。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 大の宴好き。無類の大食漢であり、一味の生活費の大半が彼の食費に消える。特に肉料理が大好物。ナミによると生きているだけで人の3倍のエネルギーを消費するらしく、満腹になるまで暴食すると瞬間的に太るがすぐに元に戻る。歯が欠けても牛乳を飲むだけで治る。ルフィを海軍船に匿っていたハンコックの発言から、「一食100kg以上で1日5回」も食べる。一応食欲には限度がありクラッカー戦でビスケットを夜通し食べたときは根を上げていた。一味の食糧を盗み喰いする事も多く、サンジを怒らせる事が多々ある。ウォーターセブン編では寝たまま食べる技を身につけた。ただし、アラバスタ編でトトが真剣に集めた貴重な水を喉が渇いても我慢をして飲まないようにするなどの自制心は持ち合わせている。アーロンパーク編で豪語した通り、料理の腕は非常に悪い。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 基本的に美醜感覚は疎い。とはいえ皆無ではなく、能力者となったアルビダの事を見た際には「美女」と言っている。ボン・クレーがナミに化けて服を脱いだ時や、アラバスタで女風呂を覗きナミの裸を見た時には反応していたが、老若男女誰もがメロメロになる程の美女ボア・ハンコックの色気や裸には無反応だった。作者曰くウソップが横にいる時のみ彼につられて「修学旅行の悪ノリ」で色気に反応するらしい。色恋沙汰はある程度理解しているらしく、ハンコックに言い寄られた時は「結婚はしねえ」ときっぱり断っている。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 外見的特徴をネタにしたあだ名を躊躇なくつける（壮年男性は「○○のおっさん｣、オカマキャラは「○○ちゃん」と呼ぶ）。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 基本的に誰に対しても（年配者や大物であろうと）同等の態度で接し、礼儀作法も満足に行き届いていない。さらに無頓着な性分という点も相まって、世間的な有名人物すら知らないという場面も多い。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 本質的には心根の優しい性分。相手の立場・年齢・種族を超えて一切の偏見なく受け入れる包容力を持ち合わせ、気に入った者を仲間に誘うこともある。しかし仲間や部下を平然と傷つける人物は激しく嫌っている。幼少期の一件から山賊にもいい印象を持っていない（親交あるダダン一家は例外）。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 単純明快な性格ゆえ、催眠術や暗示などを用いる相手には極端に弱く、苦戦を強いられることが多い。また、良くも悪くも嘘がつけない面があり、結果的に事態を悪化させてしまうこともある。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 作中ではあまり強調されていないものの、「大金（1億ベリー）の入ったトランクケースを誤って海へ落す」「（上記の宴好きも相まって）1夜で9900万ベリーを使い切る」など、金銭感覚が非常に緩い（いずれの際もナミから鉄拳制裁を受けている）。また、新しい港に着くたびにナミから小遣いをもらっては、その全額を食費に費やしている（ウォーターセブン編など）。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 自分が間違っていたと分かれば、その非を認めてすぐに謝罪するなど、思考には柔軟性がある。犠牲を出る事を嫌うネフェルタリ・ビビに対しては「それでも人は死ぬぞ」と厳しく指摘した上で自分を頼るよう手を差し伸べるなど、理想ばかりではなく過酷な現実を直視する覚悟とそれでも諦めない責任感を合わせ持っている。


title: モンキー・D・ルフィ

text: ルフィの心理を描写するモノローグは一切使用されていない。これは作者のポリシーとしてルフィが読者に対して常にストレートな男である為に「考えるくらいなら口に出す・行動に移す」ということを徹底させてあるからである。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 基本的に動きやすい服装・環境に適した服装を好む。作者曰く「彼がお洒落なアイテムを身につけている場合、それはナミ・ウソップ・サンジ・ロビンの誰かによるものである」とのこと。


title: モンキー・D・ルフィ

text:
トレードマークである麦わら帽子は、幼少時代にシャンクスから「いつか立派な海賊になって返しに来い」と言って預けられたものである。そのため帽子はシャンクスとの絆の証である「宝」で、麦わら帽子を馬鹿にされたり傷つけられたり、自身が仲間と認めた者以外の人物に触られたりすると激怒する。戦闘前には一時的に麦わら帽子を仲間に預ける事がある。
フーシャ村が生まれ故郷だが、詳しい生い立ちは不明。両親の存在は全く知らず、家族は祖父のガープ以外いないと思っていた。ルフィを海兵にすることを考えたガープにより夜のジャングルへ放り込まれたり、千尋の谷に突き落とされたり、風船をくくりつけられどこかの空へ飛ばされたりするなどの過激な方法で育てられた。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 6歳の頃、フーシャ村に滞在していたシャンクスと出会う。海賊に憧れ、航海に連れて行くよう何度も頼んだが、海の厳しさを知り、当時のルフィの実力では無理だと感じたシャンクスからは断られていた。その1年ほど後、シャンクス達が敵船から奪った、超人系悪魔の実「ゴムゴムの実」を酒場での食事中にデザートと思い、誤って食べたことで全身ゴム人間となり、一生泳ぐことが出来なくなった。しばらく後、シャンクス達を侮辱した山賊ヒグマに食ってかかったことで怒りを買い、海に投げ込まれてしまう。そこに出現した海王類に襲われたところをシャンクスの左腕と引き換えに救われた。この経験を経て「海賊王」になることを決意し、シャンクスからトレードマークの麦わら帽子を預かり、再会を約束する。


title: モンキー・D・ルフィ

text:
出港したシャンクスと別れて間もなく、ガープによってコルボ山の山賊・ダダン一家の元に預けられる。そこで3歳年上のエースとサボに出会う。最初はまるで相手にしてもらえなかったが、ポルシェーミの一件で二人に助けられたことで親しくなる。自由な海賊を志す三人は、盃を交わして義兄弟となった。サボが海で行方不明になった後は、エースと「くい」のないように誰よりも自由に生きることを誓い、共に修行を重ねた。
幼少期、祖父・ガープからトラウマになるほど課された荒行をはじめ、義兄であるエースやサボとの手合せを重ねた結果、若くして常人を凌駕する身体能力・天才的な格闘センスを身につけた。「ゴム人間」の特長である長いリーチや反動を活かした、一種独特の格闘技を操る（ただし、伸びる範囲には限界があり、何度か遠過ぎる対象には届かない描写がある。また、限界以上まで無理矢理に伸ばそうとすると引きちぎれる）。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 技の応用・発展に長けており、エニエス・ロビー編以降は「ギア」で身体・戦闘能力を大きく上昇することが可能になった。インペルダウンでマゼランに冒された毒から再起したことにより、毒物に対する強い抗体ができている。さらに新世界編からは2年間の修行で新たに習得した「覇気」を使い、相手の動きを読んだり、技の威力を強化することも可能になった。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 技名は武器に関連した物が多く、新世界編からは動物の名前も採用されるようになった。数種類の基本技からいくつかの派生技が存在し、技の数は麦わらの一味随一の豊富さを誇る。


title: モンキー・D・ルフィ

text: ロジャーと同様、海王類や象主といった巨大な生物の声を聞くことができるが詳細は不明。原作にも登場した動きに技名がつけられたものや、アニメオリジナルのエピソードで使われたものなどがある。


title: モンキー・D・ルフィ

text: ゴムの能力を利用して身体能力を格段に向上させる、ゴム人間ならではの戦闘方法。青雉に敗れたことをきっかけとして編み出した。ルフィ曰く「技の一段階進化」。「ギア2」「ギア3」「ギア4」の3種類が存在する。使用中は肉弾戦での戦闘能力が跳ね上がるが、相応のリスクもあるため使用は短時間に限られる。新世界編では、2年間の修行によって「ギア2」「ギア3」のリスクは大幅に緩和されており、覇気と併用することで破壊力も増している。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 両足をポンプのように使い血流を加速させて、ドーピングに似た効果を得る戦闘法。使用中は身体から蒸気を噴き出す。伸ばした手足が目で追えない程の高速で放てるようになり、六式「鉄塊」を打ち破る程各技の威力が強化され、移動速度は六式「剃」に匹敵するなど通常時を遥かに上回る身体・戦闘能力を発揮する。技名は「ゴムゴムのJET（ジェット） - 」になり、「鞭」などの一部の技は英語読みになる。


title: モンキー・D・ルフィ

text:
使用中は常人ならば心臓が張り裂けてしまう程の高血圧になるが、ルフィは心臓をはじめとする各種内臓・骨・体内の血管までもが全てゴムであるため耐えられる。しかし肉体への負担はかなりのもので、多用しすぎると体が全く動かなくなったり、寿命を削る危険もある。新世界編では、ほぼ予備操作無しかつ部分的に発動可能になっている。
親指を噛んでそこから骨に空気を吹き込み、骨を膨らませて体の一部を巨大化する「骨風船」を駆使する戦闘法。巨大化した手足は分厚い鋼鉄の扉や軍艦をも一撃で破壊するなど、巨人族さながらのパワーを発揮する。技名は「ゴムゴムの巨人の（ギガント） - 」になり、「ギア2」同様に一部の技は英語読みになる。「骨風船」は銃弾を弾き返すほど硬く、発動後はある程度の時間、自由に膨らませる部位を移動可能。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 「ギア2」のような肉体への負担はないが、極端に大型化した体格ゆえにスピードが落ちてしまう。また発動後は副作用として、骨風船を使った時間とほぼ同じ時間体が縮んで小さくなり（ほぼ2等身）、戦闘能力が極端に低下してしまう。新世界編では、使用後の副作用が無くなり、海中でもパワーが失われない程に強化されている。「ギア2」状態で「ギア3」を重ね掛けした戦闘方法。体への負担は非常に大きく、使用後は「ギア3」の体が縮む副作用に加えて、数日間動けない程の反動がある。ルスカイナでの2年間の修行中、怪物のような巨大な猛獣達をねじ伏せる為に編み出した戦闘方法。武装色の覇気で硬化した腕に空気を吹き込み膨らませる「筋肉風船」を駆使し、武装色で皮膚を固めてゴムの張力を何倍もの力に引き上げる。体に武装色を纏ったままゴムの特性も持っており、今までの弱点であった斬撃への耐性を得ている。体から常時吹き出る蒸気を羽衣のように纏っており、ゴムの弾力で常に弾んでまともに立つこともできない（弾む時は「ゴイン、ゴイン」と重そうな擬音を出す）。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 非常に高い戦闘力を誇るが、覇気を使いすぎるため、わずかな時間しかもたない。時間切れになると急激に空気が抜けて普段の姿に戻り、約10分間は覇気が使用できなくなるという弱点がある（ただし体を動かすことはできる）。この弱点は修行時代の頃よりレイリーに見抜かれており、他の方法を考えるよう指摘を受けている。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 状況に応じて体型や戦い方を変えており、作中では以下の3つの形態が登場している。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 体を4メートル級に巨体化し、全身に身に纏った武装色の覇気が黒い紋様のようになって仁王像を思わせる姿になる形態。「ドレスローザ編」の対ドフラミンゴ戦で初使用。拳・足・頭などを体の中にめり込むほどに収縮させることで、通常時を遥かに上回る威力の技を繰り出すことができる。その弾力で六式の「月歩」のように空を飛ぶことが可能。技名は「ゴムゴムの○○（動物名） - 」になり、「ギア2」「ギア3」同様に一部の技は英語読みになる。胴体を極端に膨らませた別形態。対クラッカー戦で、食べ物を限界まで食べた「満腹バージョン」として初使用。筋肉風船と武装色の覇気を胴体に集中させており、硬さと軟らかさを併せ持った腹部で、相手を剣などの武器による攻撃ごと呑み込むことができる。食べ物によるエネルギーを大量に消費するため、使用後は満腹で巨体化した体が縮んでいき、短時間で元の痩せた姿に戻る。覇気を手足に集中させた細身の形態。対カタクリ戦で初使用。技が大幅にスピードアップし、「大蛇（パイソン）」により伸ばした腕をそこから更に伸ばして加速させることができる。腕を伸ばす方向を変えることで360度あらゆる方向からの攻撃が可能になり、攻撃を避けられても腕を回り込ませて別方向から再攻撃することができる。超新星編では「覇王色の覇気」を無意識に発動することしかできなかった。新世界編では覇王色を自らの意思で発動可能になり、武装色・見聞色も習得している。ホールケーキアイランド編のカタクリとの戦いで、低確率ながらもカタクリと同じく少し先の未来を見ることができるほどに見聞色が成長する。得意な色は覇王色。レイリーによると、見聞色は特に生物の感情を感じ取る力に長けている。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 「スリラーバーク編」で登場。被害者の会から100人分の影を入れられてパワーアップした姿。通常時とは性格・喋り方が変化し、皮膚が水色の大男（ナミとウソップをそれぞれ片手に収める程）になり、背中に刀を背負っている。語尾に「～だぜ」と付ける。


title: モンキー・D・ルフィ

text: 100人分の影を取り込んでいる事から、ルフィを除く麦わらの一味全員が苦戦していたオーズを軽々と圧倒する戦闘能力を発揮し、オーズの技を片手で受け止めて投げ飛ばす程の怪力を誇る。技の名称は変わらないが、ただのパンチですらオーズをぶっ飛ばすなど威力は桁違いで、その巨体からでは想像出来ない程移動速度も速い。また入れられた影の戦闘技能も使用可能で、剣術も使用した。ただし影の特性上10分間しか維持不可能な欠点があり、100人分の戦闘能力を1人の身体で発揮するため、身体への負担も非常に大きい。


title: オモシロ好奇心☆どろんぱ!

text: オモシロ好奇心☆どろんぱ!（オモシロこうきしん どろんぱ）は、よみうりテレビで2005年4月2日から9月24日まで放送された情報バラエティ番組。放送時間は毎週土曜日12:00 - 13:00で、関西ローカル。


title: オモシロ好奇心☆どろんぱ!

text: お笑いコンビの笑い飯が司会に初挑戦する番組で、baseよしもとからの公開生放送。ただし、同年夏に天保山マーケットプレースで開催されたよみうりテレビ主催のイベント「天保山10デイズわくわく宝島」の開催中に、この会場の特設ステージから生中継された回が一度ある。なお、この番組は平常時はステレオ放送であったがこの回に限りモノラル音声で放送された（中継技術等の関係で何らかの制約があったためと考えられる）。


title: オモシロ好奇心☆どろんぱ!

text: 2005年3月末で終了した「週刊トラトラタイガース」から引き継ぐ形で阪神タイガースの情報をおくるコーナーが番組のメイン。川藤幸三が迫力ある語り口でタイガースのネタを取り上げる。この他、スポーツ・芸能の話題もおくる「新しいタイプの情報番組」。


title: オモシロ好奇心☆どろんぱ!

text: ただ、「阪神タイガース」+「バラエティ」というコンセプトは今一つ視聴者にウケなかったようで、視聴率も3 - 5％と伸び悩んだことから、僅か半年間のみ、同年9月で打ち切られた。10月以降の同枠では『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』の未放映分（2本立て）が放送され、その後ドラマ等の再放送枠が長く続いた末に、2009年5月から日本テレビの『メレンゲの気持ち』を同時ネットすることになっていたが、2010年11月から『マチャミ&なるみの関西メチャうまTV いただきナハ〜レ!』を差し替えて不定期放送していた。12月18日の放送で2度目の打ち切りとなった。2011年1月15日より『いただきナハ〜レ』がレギュラー化し、同局土曜正午の自主制作としては6年3ヶ月ぶりとなった。


title: オモシロ好奇心☆どろんぱ!

text: なお、この番組終了後の阪神タイガース関連は、同年は毎週日曜日13：05 - 13：30で『トラんち』が引き継ぎ、2006年度はしばらくタイガース関連の放送が無かったが、7月末からスタートした月 - 金の夕方の帯番組『情報ライブ ミヤネ屋』の1コーナーとして復活した。しかしこれも同番組の全国向け番組化に伴い「スポーツFRIDAY」にリニューアルされ消滅した。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: ブルトンは、特撮テレビ番組『ウルトラマン』をはじめとする「ウルトラシリーズ」に登場する架空の怪獣。別名は四次元怪獣。英字表記は"BULLTON"。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 全体の形状は塊状で手足が無く、あちこちからフジツボのような突起が出ている。先端の孔から四次元繊毛というアンテナのようなものを出し、それによって四次元現象を起こして攻撃する。色は灰青色と赤に分けられている。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text:
『ウルトラマン』第17話「無限へのパスポート」に登場。
バローン砂漠で発見された青と赤の隕石が、科学特捜隊の基地で同じ場所に保管され、スペキュラー熱線を照射されたことで核融合結合して誕生する。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 科特隊の基地を四次元空間で覆い、科特隊のメンバーを無限の階段に上がらせるなどの現象で翻弄した（青い隕石だけでも、人間を四次元空間に閉じ込めることが可能）後、出動した防衛軍も体表の孔から伸ばした四次元繊毛からの光線や発光で、戦車が空を飛ぶ・戦闘機が地面を走るなどの四次元現象を起こして全滅させる。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 奇怪な攻撃でウルトラマンをも苦戦させるが、ウルトラマンの高速回転によって攻撃を狂わせられ、四次元繊毛を破壊されて空へ逃げようとしたところをスペシウム光線の2連発で小さくなる。最後はウルトラマンの手で握り潰され、宇宙へ運ばれる。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』第7話「怪獣を呼ぶ石」に登場。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text:
惑星ボリスに隕石として落下し、そこを怪獣無法惑星に変えた元凶。穴から出る触角から、ペンドラゴンが墜落した原因である時空エネルギーも発する。地中から突如現れてペンドラゴンに襲いかかり、ゴモラにはレッドキング、テレスドン、ネロンガを呼び寄せて戦わせる（ゴモラから逃げる際には転がって移動するが、レッドキングらを呼び寄せてからはあまり移動しない）。リトラの火球を受けても平然としていたが、テレスドンの火炎で触角を焼き切られ、時空エネルギーが途絶えたことで機能を回復したペンドラゴンのワイバーンミサイルを受け、倒される。PS2ゲーム『ウルトラマン Fighting Evolution Rebirth』のウルトラモード EPISODE 01「新たなる侵略」、EPISODE 07「最強の幻影」に登場。
「新たなる侵略」では、地球の高層ビル群に突如現れたところにウルトラマンが現れ、戦闘を開始する。不利と見るや自身の周囲に空間湾曲を発生させ、打撃や光線など一切の物理攻撃を無効にするが、機転を利かせたウルトラマンによって空間湾曲ごと投げられ、消滅する。この際、ウルトラマンが2つの石を握り潰す。このブルトンについて調査隊の隊長は、過去にウルトラマンが倒した個体が何らかの力によって復活したものだと考える。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 「最強の幻影」では夜の空港に再度出現し、すでにウルトラマンガイア (V2) と戦闘を始めていた。これについて調査隊の隊長は、怪獣復活のサイクルが早くなっていると推測する。最初から空間湾曲を発生させた状態であり、しかも今度は何度投げても解除されないため、ガイアの必殺技が一切通用しないうえに幻影ウルトラマンアグルを出現させ、撤退する。本物のウルトラマンアグル (V2) が助けに現れると、ガイアを自らの体内にある四次元空間に引きずり込み倒そうとするが、気力・体力の回復したガイアに返り討ちにされる。その後、ガイアは四次元空間を脱出し、幻影アグルを倒したアグルと共に帰還する。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 後のエピソードで、復活はメフィラス星人の命を受けたジェロニモンによることが判明する。自身を高速回転させて体当たりするなど、過去の出現時よりも活動的になっている。EPISODE 07「最強の幻影」に登場。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: ブルトンとの戦闘中、ウルトラマンガイアは本物のアグルが助けに来たと思い込み安心するが、実はブルトンがガイアの記憶を元に出現させた幻影であり、ガイアを背後からアグルセイバーで襲う。ブルトン戦で披露していたガイアの必殺技は一切通用せず、ガイアを追い詰めたところに駆けつけた本物のアグルによって阻まれた末に敗れ、消滅する。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS』第3話「ジェロニモンの恐怖」、EX第13話「暴走四次元エリア」に登場。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: やはり次元を操る怪獣として登場。第1話から第3話にかけて地球に怪獣を送り込んでいた犯人で、ジェロニモンと組んで暗躍していたらしい。自身が登場する第3話では超コッヴとレイキュバス、ジェロニモンを送り込み、主人公の怪獣と戦わせる。それらが倒されると異次元へ逃亡して異次元空間の扉を開き、主人公とピグモンを荒野へ飛ばす。その後、第13話で恐竜戦車を倒してカネゴンと出会った主人公とピグモンの前に、再び出現する。異次元からレッドキングとレイキュバスを呼び出したうえ、自身も主人公に襲いかかる。バトルナイザーの怪獣とカネゴンによって退けられた後は次元の狭間に消えるが、今度はその際に周囲のものをすべて吸い込む四次元を発生させ、主人公とピグモンを惑星ボリスへ飛ばす。その後の生死は不明。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: カードなどの解説では、レイブラッド星人がレイオニクスの成長を促すために送り込んだ怪獣とされている。


title: ブルトン (ウルトラ怪獣)

text: 全ステータス均一で、スタミナも4ラウンドという唯一無二の性能の持ち主である。必殺技もブルトンらしいものが多く、敵を別次元空間に吸収してダメージを与える「異次元吸収」や四次元繊毛から放つ「金縛り光線」のほか、今までのゲーム作品同様に転がって敵を攻撃する「ローリングブルトン」を使用できる。さらに、NEO第6弾からはEXタイラントとのタッグ必殺技「四次元ハンマー」が発動可能となっている。


title: サイゴ

text: サイゴ


title: 七宝焼き

text: 七宝焼き（しっぽうやき、）とは、金属工芸の一種で伝統工芸技法のひとつ。金属を素地にした焼物ともいえる。金、銀、銅、鉄、青銅などの金属素地に、釉薬（ゆうやく）を摂氏800度前後の高温で焼成することによって、融けた釉薬によるガラス様あるいはエナメル様の美しい彩色を施す。日本語の七宝焼の名称の由来には、宝石を材料にして作られるためという説と、桃山時代前後に法華経の七宝ほどに美しい焼き物であるとしてつけられたという説がある。英語圏ではenamelと呼称されるが、有線七宝については「区切りをつける」という意味のフランス語由来のCloisonnéが用いられている。鉄に釉薬を施したものを日本国内では主に琺瑯（ほうろう）と呼び、中国では琺瑯（ほうろう／読み：ファーラン）という。


title: 七宝焼き

text: 紀元前のエジプトを起源とされ中近東で技法が生まれ、シルクロードを通って、中国に伝わり、さらに日本にも伝わったというのが通説である。日本においては明治時代の一時期に爆発的に技術が発展し欧米に盛んに輸出された。特に京都の並河靖之、東京の濤川惣助、尾張の七宝家らの作品が非常に高い評価を得て高額で取引されたが、社会情勢の変化により急速にその技術は失われた。ブローチやペンダントなどの比較的小さな装身具から巨大な壺まで、さまざまな作品が作られる。大きなものには専用の窯が必要になるが、小さなものなら家庭用の電気炉や、電子レンジを用いたマイクロウェーブキルンでも作成できるため、現在では趣味として楽しむ人も多い。七宝焼きの釉薬は二酸化ケイ素を主成分とする鉱物資源から製作されたフリットを砂状、粉末状にしたものを使用することが多い。砂状、微粉末にした釉薬は、水と糊（フノリなど）を合わせて、または、ペースト状にしたものを使うことが多い。


title: 七宝焼き

text: 壺、香炉、鍔、印籠、額、皿、


title: 七宝焼き

text: 菊花章、桐花章、旭日章、瑞宝章、文化勲章、宝冠章、


title: 七宝焼き

text: ブローチ、ペンダント、イヤリング、ネックレス、指輪、チョーカー、ループタイ、カフス、タイピン、帯留め、バッジ、、


title: 七宝焼き

text: 家具、取手、燭台、額、釘隠し、、


title: 七宝焼き

text: 屋内／屋外壁材、タイル材、看板、表札、、


title: 七宝焼き

text:
シャンデリア、スタンド、屋外照明、ペンダント照明、、
　時計、宗教器具（ロザリオ）、玉座、自動車装飾（カーエンブレム）、電子機器装飾（エンブレム、マウス）、、


title: 七宝焼き

text: 日本へは中近東からシルクロードを経てもたらされたと考えられている。日本最古のものは奈良県明日香村の牽牛子塚古墳より出土した「七宝亀甲形座金具」であり、奈良時代には正倉院宝物の「黄金瑠璃鈿背十二稜鏡」（おうごんるりでんはいじゅうにりょうきょう）、平安時代には平等院鳳凰堂の扉の七宝鐶（かん）がある。その後、室町時代になると多くの七宝に関する記録が残っており、桃山時代頃に七宝が日本各地で作られるようになったと推定される。


title: 七宝焼き

text: 桃山末期から江戸時代初めには、小堀遠州により登用された嘉長が桂離宮、曼殊院、修学院離宮や大徳寺の襖の引手や釘隠しを泥七宝で製作して京七宝を発展させた。嘉長は伊予（現在の愛媛県）松山の生まれの金工で、京都の堀川油小路に住んでいたと伝えられている。次に、京都の金工師、平田彦四朗道仁（どうにん）(1591-1646)が「花雲文七宝鐔」（つば）に代表される作品を残している平田一派は江戸時代に幕府御抱え七宝師となり江戸で平田七宝として刀剣などの装飾を行った。平田派は1895（明治二十八）年に政府賞勲局の御用達として勲賞の製作に従事した11代目就之まで続いた。


title: 七宝焼き

text: 江戸中期には京都で高槻七宝が7代続き、同じく京都の吉田屋がこの頃から明治時代まで七宝の製作を続けることになる。また、加賀七宝や近江七宝など京都以外でも独自の七宝が製作された。


title: 七宝焼き

text: 幕末天保(1830-44)のころには尾張藩士の梶常吉（カジツネキチ）(1803-83)が活躍、七宝焼と呼ばれる。梶はオランダ船が運んできた皿がすべて七宝であったことに興味を持ち、これを買い上げて研究し尾張七宝を創始、近代七宝の祖と称される。そして、その弟子の塚本貝助(1828-97)や、無線七宝を考案し日本画の画面を七宝で再現した東京の濤川惣助(1847-1910)、有線七宝で日本画の筆致を生かした繊細な七宝を製作した京都の並河靖之(1845-1927)などが、明治初年来日したドイツ人学者のワグネル(1830-92)が開発した透明釉薬の技術を取り入れ七宝の技術は飛躍的に発展した。そして、名古屋の安藤七宝の創始者である安藤重兵衛(1876-1953)や京都の錦雲軒稲葉の創始者である初代稲葉七穂(1851 - 1931)らにより盛況を呈した。


title: 七宝焼き

text: 欧米で高い評価を受けた工芸品を外貨獲得の重要品とみなした明治政府は職人を支援し、万国博覧会などを通じて欧米へ盛んに輸出し、ジャポニズムブームの一翼を担った。職人も競って技を磨いたことから日本の七宝技術は劇的な進化を遂げ短期間で世界の最高峰となり、1880年から1910年の明治期日本の30年は七宝界の黄金期と呼ばれている。その後、世界大戦勃発により需要がなくなり、この輸出産業は衰退していった。


title: 七宝焼き

text:
西洋の七宝は紀元前から存在することが知られており、シャンルヴェの技法はケルト人の遺品に見られる。
その後、東ローマ帝国で洗練されたクロワゾネの技法が登場し、12世紀〜15世紀ごろまでにはフランスのリモージュやパリなどの産地でロンドボス、バスタイユ、グリザイユといった様々な技法が見られるようになった。また、最高品質のシャンルヴェ製品がで生産された。


title: 七宝焼き

text: 中国大陸では、七宝のことを琺瑯と呼び、元（1271〜1368年）の時代頃から盛んに製造されるようになり、中国渡来の品が日本にも入ってくるようになった。特に、続く明の時代、景泰年間 (1450〜1457) に作られた掐糸琺瑯は評価が高く、現在でも中国の七宝を景泰藍と呼ぶ所以となっている。景泰藍は日本ではあまり例を見ない青銅を素地として用いていており、釉薬には日本の泥七宝に似た不透明な釉薬が用いられ、特に青(藍)の色が好まれた。また、青銅に施釉した釉薬が崩れ落ちないように細かな植線が全体にはり巡らされた。


title: 七宝焼き

text:
清代（康煕・雍正・乾隆の三朝）においては、特に画琺瑯が発展したが、康熙時代にはヨーロッパの影響を強く受けた琺瑯器が製作されている。また、乾隆時代には各種技法が融合され、中国と西洋の装飾文様を合わせた琺瑯器も製作されている。
七宝の技法は釉薬や器胎の種類など材料の違いと、線付けの有無など製作方法の違いにより大別できる。


title: 七宝焼き

text: 胎を鋳造や彫るなどにより凹ませた部分に七宝を施す技法。凹面に直接釉薬を入れる方法と凹面と同じ形の胎に七宝を施しはめ込む方法などがある。江戸中期頃までの作品はこの手法を用いたものが多く見られる古来の技法。凹面の内部に有線を施すものもあるが、全く植線をせず金属の凹みに直接釉薬を入れたものに関しては西洋のシャンルヴェの技法に近い技法である。


title: 七宝焼き

text: リボン状の薄い金属線で模様をつける技法。象嵌七宝よりも細かい図柄を表現できるが、植線の手間のかかる手法である。日本では、古くは桂離宮松琴亭（1620〜1625に構築）の二の間戸袋の引手（銅製巻貝形を有線にして、不透明の白色や肌色釉を施したもの）に見られる技法である。有線七宝としては明治時代の並河靖之の作品の評価が高い。西洋のクロワゾネの技法の和訳と考えても差し支えないが、特に並河の作に見られる植線技術は西洋のクロワゾネと比べても卓越した技である。


title: 七宝焼き

text: 七宝釉の間に金属線の仕切りをつけない技法。無線七宝という言葉には大きく分けて2つの意味合いがある。本格的な無線七宝は濤川惣助が考案したものである。無線七宝と言えば、よくこの「濤川惣助の作における無線七宝」を意味し、釉より低い高さの植線を行う『忍び針』、あるいは、焼く前に植線を抜き取る『抜き針』といった特殊な植線技法（有線七宝の一種と呼んでも差し支えない）なども駆使して、植線を見せない画を作り上げる技法の総称である。一方で、西洋のシャンルヴェやペイントエナメルのように、単に植線の無い七宝という意味では日本でも江戸時代にも見られ、近年のフリット法（フリット釉を並べて焼き付けたもの）なども無線七宝の一種といえる。


title: 七宝焼き

text: 鉄、銅、銀、金などの金属を胎（土台となる素地のこと）として用いる通常の技法。


title: 七宝焼き

text: ガラスを胎として用いる技法。金属胎を基本とする七宝の定義から外れた技法。大正時代名古屋の恒川愛三郎（1879〜1946）により発明されたが、当時は、わずかな試作品が作られただけであった。


title: 七宝焼き

text: 陶器・磁器の表面に有線七宝あるいは無線七宝を併用して釉薬を施したもの。明治前期に盛んであったが、製作後時を経るに従い表面に亀裂を生じる品があったり、銅胎七宝の発展に伴い、しだいに行われなくなった。磁胎七宝は、名古屋の吉田直重により発明されたと伝えられる。陶胎七宝は、京都の京焼や清水焼の陶芸家らが手がけた。


title: 七宝焼き

text: 胎の一部を切り透かしにして透明釉を施す、あるいは、銅胎の一部を切り透かしにして透明釉を施し、他の銅素地の部分には通常の七宝を施す技法。下地に彫金などを施すと、透けて、図案が浮き彫りされる。西洋のプリカジュールの技法の和名と考えて差し支えない。明治末期以降にはアールヌーヴォーなどの影響を受け、ルネ・ラリックに代表される宝飾作家が、当該技法を用いた宝飾品を製作した。日本の七宝家らも、この潮流に乗って透胎七宝や後述の省胎七宝を手がけており、ウォルターズ美術館には、濤川惣助の作といわれる銀製の透胎七宝が所蔵されている。


title: 七宝焼き

text: 銅胎に銀線で模様をつけ七宝釉を焼き付けた後、素地を酸で腐食させて表面の七宝部分だけを残す技法。フランスで十二世紀から十三世紀にかけて、よく使われた技法である。日本では明治後期にフランス製品を手本に、名古屋の安藤重兵衛がの協力のもとに完成させたという。日本では胎（素地）を溶かす技法を特に省胎七宝と呼び、透胎七宝と区別するが、このような技法の区別はヨーロッパやロシアではあまり見られない。


title: 七宝焼き

text: 泥七宝独特の釉薬（多くは不透明の釉薬）を用いて焼いた平安時代ないし桃山末期から見られる古来の技法。透明な釉薬は西洋では東ローマ時代から見られるが、東洋では不透明な釉薬を用いたものが多い。それら、ワグネルにより透明釉薬が発達する以前の七宝器や釉薬を、総じて泥七宝と呼ぶ。あるいは、日本では古来にも平田七宝のように透明感のある作もあるため、それらを区別して、単に泥七宝と呼ぶにふさわしい濁りのある釉薬を用いた作を泥七宝と呼ぶ場合もある。また、初期の尾張七宝の釉薬のことを泥七宝と呼ぶ場合や、京都では鋳造器に七宝を入れたものを泥七宝と呼んでおり、その定義は定まっていない。


title: 七宝焼き

text:
銀箔や金箔などの金属箔を使用した技法。銀箔や金箔の輝きを利用した技法である。表面に焼き付ける技法も含まれるが、主には、金属箔の上に釉薬を焼成した技法を指す。主素地（胎）と箔の間には一層の釉薬が焼き付けてあり、糊（のり）の役目も果たす。銀箔や金箔に描画的な表現を施さずそのまま焼き付け、その上に色釉薬で彩色することや、無色透明の釉薬を焼成し、その上に色釉薬などで描画や彩色を施す手法がある。銀箔を使用した技法を日本国内では銀張（銀貼）七宝と呼ばれることが多い。また、銀箔に凹凸をつけてから焼き付ける技法を銀張有線と呼ぶことがある。銀張有線は、有線七宝様な表現を銀箔に凹凸をつけることで可能にした技法として考案された。有線七宝と象嵌七宝を組み合わせた様な技法ともいえる。考案された当初は有線七宝様の作品を量産することも可能であったため多用された一面がある。現在となってはこの銀張有線技法も手間がかかることや、焼き付け時の温度に注意が必要なため、工房や作家も少なく伝統的技法のひとつである。
　金属胎七宝のひとつとも見られるが、七宝の大作などを制作するために、基板となる金属板を糸鋸で数十から数百のパーツに切断し、裏表に七宝釉を焼成した後、表面の図案に合わせ、元の形に貼り合わせる技法。


title: 七宝焼き

text: 以下では、主にヨーロッパのアンティーク・ジュエリーに見られるエナメルの技法について述べる。


title: 七宝焼き

text: あらかじめ単色で焼き付けたエナメルを下地とし、その上に、筆を使ってさらにエナメル画を描き、焼き付ける技法。人物や植物を描いたミニアチュールが例として挙げられる。


title: 七宝焼き

text: 金などの立体像の表面全体に、エナメルを施す技法。ルネサンス期のジュエリーなどに多く例を見ることができる。


title: 七宝焼き

text: エナメルの半透性を生かし、土台の金属に刻まれた彫刻模様（ギヨシェ）を見せる技法。金属に施された彫刻が主眼となるので、使用されるエナメルは単色。ピーター・カール・ファベルジェの作品に、この技法を使用したものが多い。


title: 七宝焼き

text: 土台の金属を彫りこんで、できたくぼみをエナメルで埋めて装飾する技法。初期の頃は、輪郭線の部分をライン状に彫りこんでいた。技術の発達につれて、逆に、面になる部分を彫りこんでエナメルで装飾し、彫り残した金属部分を輪郭線とするようになった。


title: 七宝焼き

text: 土台となる金属の上に、さらに金属線を貼り付けて輪郭線を描き、できた枠内をエナメルで埋めて装飾する技法。シャンルヴェよりさらに細かい表現が可能になる。日本の有線七宝はここに属する。


title: 七宝焼き

text: 薄い金属箔の上に、クロワゾネとほぼ同じ工程でエナメルを焼き付け、その後に薬品処理によって箔を取り除く技法。省胎七宝とも呼ばれる。金属枠のみによって支えられたエナメルは光を透過するので、ステンドグラスのような効果を得られる。アールヌーボー期のジュエリーに好んで使用された。美しいが非常に繊細で、衝撃に弱い。1997年の映画『タイタニック』に登場したヒロインの蝶の櫛には、この技法が使用されていると思われる。


title: 七宝焼き

text: 中国の琺瑯の技法は３つの技法に大別できる。


title: 七宝焼き

text: 内填琺瑯（ないてんほうろう）は、シャンルヴェ、あるいは、象嵌七宝に相当する技法である。


title: 七宝焼き

text: 掐糸琺瑯（こうしほうろう）は、クロワゾネ、あるいは、有線七宝に相当する技法である。


title: 七宝焼き

text: 画琺瑯（がほうろう）は、ペイントエナメル（描画七宝）に相当する技法である。日本の七宝の頂点とされる明治期の作品は輸出用に作られたため、名品のコレクションはほとんど海外にある。


title: フィンランディア

text: 『フィンランディア』 ("Finlandia") 作品26は、フィンランドの作曲家ジャン・シベリウスによって作曲された交響詩。シベリウスの作品の中でもっとも知名度が高いもののひとつである。1899年に作曲され、1900年に改訂された。


title: フィンランディア

text: 『フィンランディア』が作曲された1899年当時、フィンランド大公国は帝政ロシアの圧政に苦しめられており、独立運動が起こっていた。シベリウスが作曲した当初の曲名は「フィンランドは目覚める」 ("") で、新聞社主催の歴史劇の伴奏音楽を8曲からなる管弦楽組曲とし、その最終曲を改稿して独立させたものであった。フィンランドへの愛国心を沸き起こすとして、帝政ロシア政府がこの曲を演奏禁止処分にしたのは有名な話である。初演は1900年7月2日、ヘルシンキで行われた。


title: フィンランディア

text: の結果、はに反応して、党の新聞のために1899年11月にヘルシンキで「新聞の日」の祝賀会を計画した。は6幕物のフィンランド語の歴史劇を作り、シベリウスが伴奏曲を作曲し、エイノ・レイノとが感情的で愛国的な背景を書いた。劇では『カレワラ』の時代からのフィンランドの歴史の様々な段階が描かれた。レイノはフィンランドの民族の覚醒を描いた最終幕「フィンランドは目覚める」にも応えた。シベリウス自身が11月2日にで行われた初演でヘルシンキ・フィルハーモニー管弦楽団を指揮した。


title: フィンランディア

text: 楽章は以下の通りである。


title: フィンランディア

text: 翌年、ロベルト・カヤヌスとシベリウスはこの劇伴曲の最終部の改名を数度行った。1900年、シベリウスはこの旋律の改訂版を作り、作品番号26を与えた。同年の11月、によって提案された「Finlandia」という題名が最終的に付けられ、この題名は1901年2月の管弦楽版に初めて用いられた（楽譜は1905年にブライトコプフ・ウント・ヘルテルから出版され、同時にピアノ用編曲版も出版されている）。この楽曲は1909年に軍楽隊のために編曲され、後にはその他多くの編成のために編曲された。元の劇伴音楽の他のいくつかの部分から、シベリウスは1911年に組曲『歴史的情景』(Scènes historiques I、作品番号25) を作曲した。


title: フィンランディア

text: 2003年、は博士論文において、シベリウスがフィンランディア賛歌の旋律をの1881年の合唱曲『（Herää Suomi!）』の冒頭部から借用した、と述べた。この歌は当時よく知られており、したがってこの引用はおそらく意識的であったとヒュエッキは述べている。


title: フィンランディア

text: フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ（1対）、トライアングル、シンバル、大太鼓、弦五部。


title: フィンランディア

text: 演奏時間は7分強から8分弱。2つの序奏を持つ三部形式で、序奏A (アンダンテ・ソステヌート) - 序奏B (アレグロ・モデラート) - A (アレグロ) - B - Aの構成。「フィンランディア賛歌」は1941年に詩人のヴェイッコ・アンテロ・コスケンニエミによって歌詞がつけられ、シベリウス本人が合唱用に編曲した。無伴奏の合唱で歌われるものは、原曲と調性が異なる。当時、ヨシフ・スターリンが支配するソビエト連邦の露骨な侵略（冬戦争・継続戦争）により、国家存続の危機にあったフィンランドの人々を奮い立たせるものであり、フィンランドでは現在も国歌（「我等の地」）に次ぐ第二の愛国歌として広く歌われている。ヘルシンキ放送交響楽団の演奏ではヘルシンキ放送合唱団による歌声を聞くことができる。また、讃美歌としてもこの旋律に詞をつけて歌われている（「やすかれわがこころよ」）。


title: フィンランディア

text: この曲は、フィンランド出身のレニー・ハーリン監督による映画『ダイ・ハード2』のラスト（ノースイースト機が緊急着陸を試みるシーンや、エンディングにも使われている。


title: フィンランディア

text: 熊本県立熊本高等学校の音楽部（グリー・女声コーラス・吹奏楽・弦楽オーケストラ・江原太鼓・ジャズ研究会）定期演奏会では、フィナーレで「フィンランディア賛歌」付きで、音楽部全員及び卒業生の合同で、毎年演奏されている。同校で演奏される際の「フィンランディア賛歌」の日本語歌詞（堀内敬三訳詞）は以下のとおり。


title: フィンランディア

text: また、『牧場の少女カトリ』の挿入曲としても用いられた。


title: 竹田

text: 竹田（たけた、たけだ、ちくでん）


title: 兵庫県立明石北高等学校

text:
兵庫県立明石北高等学校（ひょうごけんりつ あかしきたこうとうがっこう）は、兵庫県明石市大久保町松陰にある県立高等学校。愛称・略称は「北高」（きたこう）、「明北」（めいほく）。市内では「北高」、部活動の活動等においては「明北」と呼称されることが多い。
「自主・協調・創造」


title: 兵庫県立明石北高等学校

text:
その他、開拓者精神をモットーとしている。2年時より文類型、理類型に別れる。
1983年、1991年、1997年、1998年 全日本吹奏楽コンクール全国大会出場。第45回（1997年）、第46回（1998年）全国大会銀賞。


title: 兵庫県立明石北高等学校

text: 市内で最初にブレザーを採用。開校当初から30年間以上、女子夏服を除き制服デザインは変更されなかったが、複数志願制初年度の2008年度入学生より、在校生・職員・卒業生などから募ったデザイン案に基づき、男女ともに全面的に新しい制服が採用された。JR山陽本線大久保駅から、神姫バス「高丘7丁目経由天郷行」乗車約6分、バス停「明石北高校前」下車徒歩約3分。


title: 武井大助

text: 武井 大助（たけい だいすけ、1887年（明治20年）4月25日 - 1972年（昭和47年）3月30日）は、日本の海軍軍人、実業家。最終階級は海軍主計中将。昭和産業・安田銀行・文化放送の元社長。1940年勲一等旭日大綬章受章。


title: 武井大助

text: 茨城県生まれ。武井松太郎の三男として生れる。旧制土浦中学校（茨城県立土浦第一高等学校の前身）卒業後、明治37年（1904年）7月、東京高等商業学校予科（一橋大学の前身）に入学し、翌月、海軍主計学生となる。一橋では福田徳三に師事し千駄ヶ谷の福田邸での読書会にも参加した。しかし、緒方竹虎らとともに申酉事件のリーダーとしての責任をとり専攻部へは進まず、明治42年（1909年）に本科卒業後、海軍少主計に任官し海軍経理学校乙種で学ぶ。以後、海軍の主計科士官として活躍する。


title: 武井大助

text: 大正6年（1917年）4月から大正8年（1919年）8月までアメリカ合衆国駐在としてコロンビア大学政治科に留学し、卒業。以後、海軍省経理局員、ワシントン会議随員、経理学校幹事、技術研究所会計課長、経理学校教頭、艦政本部総務部第2課長、佐世保鎮守府経理部長、横須賀鎮守府経理部長などを歴任し、昭和12年（1937年）12月、海軍主計中将に昇進した。昭和13年（1938年）5月、主計科士官としては最高の地位である海軍省経理局長となり、昭和15年（1940年）勲一等旭日大綬章受章。軍令部出仕を経て、昭和19年（1944年）4月、予備役に編入され、のちに昭和産業社長となる。


title: 武井大助

text: 昭和19年（1944年）4月から昭和22年（1947年）5月まで安田保善社常務理事を務め、安田銀行社長等も兼務して財閥解体等に取り組んだが、公職追放となる。昭和27年（1952年）2月、公職追放解除となり、以後、戦後の経済界でも活躍し、昭和29年（1954年）から文化放送社長、昭和44年（1969年）からDIA協会会長、水交会顧問を務める等した。


title: 武井大助

text: 東京高等商業学校の専攻部廃止の文部省令に対し全校生徒・同窓会が抗議、学生総退学した申酉事件の中心人物であり、一橋大学の同窓会館である如水会館の14階の記念室に掲額されている「申酉事件」の時の「悲風惨憺天日曇る・・・」で始まる『校を去るの辭』の檄文を起草した。


title: ひてん

text: ひてん（第13号科学衛星 MUSES-A ）は、宇宙科学研究所が、1990年1月24日に鹿児島県内之浦の宇宙空間観測所から M-3SII-5 ロケットによって打上げた工学実験衛星である。孫衛星のはごろもを装着しており、後に分離している。


title: ひてん

text: 少し先を見据えた工学ミッションの実験機であるMUSESシリーズは計画段階において3種類の候補が検討されていたが、当時はGEOTAILのミッションが控えていることが重視され、スイングバイ実験機として月や惑星探査などに必要な軌道制御技術を習得するために使われることが決定した。他の2つの候補はランデブードッキング実験機と電気推進実験機だったが、後者は後にMUSES-Cで採用されることになる。「ひてん」が行った月スイングバイは単純なスイングバイではなく「近地点から月を経由し月の外に向かうスイングバイで遠地点高度と遠地点方向を制御し、遠地点から月を経由して地球に帰るスイングバイで、次回月スイングバイの決め手となる近地点の高度と方向を制御する事を繰り返す」と言う、遠地点-近地点の往復間で月スイングバイを経由し、軌道をどんどん変えて行く「2重月スイングバイ」であった。このスイングバイは非常に高度な技術であり、今の所、日本の探査機でしか行われていない（「ひてん」「GEOTAIL」「のぞみ」で行われている）。また、地球の大気を利用して近地点での減速を行うエアロブレーキングの実験にも使われた（コントロールされたエアロブレーキングは「ひてん」で初めて実現した技術である）。その他、宇宙塵の観測機器や、天体を観測して自機の姿勢や軌道の情報を知るための光学航法センサ実験装置なども備えている他、新しいデータ送信や処理の実験も行われた。


title: ひてん

text:
打上げ後、1990年3月19日に月を利用した最初のスイングバイを行い、孫衛星はごろもを分離して月の周回軌道に投入した。装置の故障で軌道投入の確認ができなかったが、周回軌道にのる時のロケットの光を国立天文台木曽観測所がとらえたことで、成功したと推定されている。
その後1991年10月にかけて、加減速を伴うスイングバイを合計10回行っている。5回目のスイングバイでは後のGEOTAILと同様の高度135万 km に一時停留する軌道に試験的に投入された。1991年3月には世界初の試みとして、地球大気を使って減速し軌道を変更するエアロブレーキの実験を2回行った。さらに追加ミッションとして、非常に少ない燃料で月周回軌道に到達できる航路を実証するため、9回目のスイングバイでいったん地球から153万 km まで離れ、地球引力圏の境界付近に到達した。そこで太陽からの引力を利用して近地点高度を上昇させ、10回目のスイングバイで月の公転軌道に近い軌道に乗った。
この後ひてんは1992年2月15日に11回目の月接近で月の周回軌道にはいったあと、1993年4月10日に月のステヴィヌス・クレーターとフレネリウス・クレーターの間に衝突させ、計画は終了した。
ひてんの運用によって得られた技術は、この後打上げられた磁気圏観測衛星GEOTAIL（ジオテイル）、火星探査機のぞみ、工学実験探査機はやぶさ等の運用に活かされている。


title: ひてん

text:
MUSESシリーズは基本的に工学実験機であるが、科学衛星として宇宙探査にも活用されている。ひてんはミュンヘン工科大学との共同ミッションである宇宙塵カウンタが搭載された言わばでもあり、地球-月間とその周辺の宇宙空間を多様な軌道で航行しながら宇宙塵の分布を観測した。
ひてんの宇宙塵カウンタはミュンヘンの名をとった "Munich Dust Counter" と呼ばれるもので、MDCと略される。なお火星探査機のぞみのダスト計測器もMDCであるが、こちらは "Mars Dust Counter" の略である。
追加ミッションでは月公転軌道において月と地球とのラグランジュ点 L 、L の周囲を通過したため、トロヤ衛星に相当する星間塵の発見が期待されたが、有意なダスト増加は特に見られなかった。ひてんでの調査は回数が少ないため最終的な結論ではないとされたが、もともとコーディレフスキー雲のような例を見ても観測成功例が少なく、その存在が疑われている。


title: ひてん

text:
ひてん・はごろもは米ソ以外の宇宙機としては初の月周回機であり、月探査機と見なされることがある。
ひてんは月スイングバイや月周回軌道投入の「月ミッション」をこなしながら月周辺の宇宙塵を観測したほか、解像度は低いが光学航法センサを用いて月面の写真も撮影した。最後の月面落下も意図的に地球から見える場所で行われ、衝突の様子が地球上から「観測」された。
しかしひてんでは月の探査らしい探査をほとんど行っていないため、後年のかぐやは「日本初の本格的月探査機」ないしは「日本初の大型月探査機」などとして報道された。


title: ひてん

text:
計画初期には工学実験衛星シリーズの名称としてSTAR (Space Technology and Astronautics Research)という仮のシリーズ名も用いられ、初号機の仮称はSTAR-Aであったが、最終的には野村民也所長（当時）の提案でMUSES（Mu Space Engineering Satellite　ミュー・ロケットで打ち上げる工学実験機）というシリーズ名に決まった。シリーズ初号機であるMUSES-Aには、音楽の神でもあるMUSESに近い東洋の概念として「ひてん（飛天）」の愛称が与えられた。なお、「ひてん」は"Celestial Maiden"と言う公式英名が命名されている。また、海外の宇宙関係のwebサイトなどでは、孫衛星の「はごろも」は"Maiden's robe","Angel's robe"などと紹介されている。
なお「STAR計画」の名はその後JAXAで、アジア太平洋地域のための衛星技術計画(Satellite Technology for the Asia-Pacific Region (STAR) Program)として用いられている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 『ソウルキャリバーIII』（ソウルキャリバースリー、SOULCALIBUR III）は、2005年11月23日にナムコ（現、バンダイナムコエンターテインメント）から発売されたPlayStation 2用の剣劇対戦アクションゲーム。“ソウルシリーズ”の第4作目であり、“ソウルシリーズ10周年記念作品”とも銘打たれている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 物語は、ジークフリートとナイトメアの葛藤が主題の一つとされており、鍵を握るのは邪剣ソウルエッジに霊剣ソウルキャリバーが突き刺さった「ソウルズ・エンブレース」にあるとされている。内容は、グラフィックなど前作より大幅にグレードアップされており、また豊富なモードが多数追加され、全てにおいてシリーズ史上最大のボリュームがある作品となっている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 秀作との評が高いドリームキャスト版『ソウルキャリバー』（以下、I）の要素を多数投入、エフェクトや一部のコマンドは『I』と同じものに戻され、ステージ音楽なども『I』で使用された曲がアレンジされ、多くのステージに使われている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 本作では一人でプレイするモードを中心に多数のゲームモードが用意されており、ユーザー次第で多彩な遊び方ができる作品となっている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 以下のモードが搭載されている。中でも、本作独特の要素として「キャラクタークリエーション」がある。その他、本作はサウンドや映像製作および編集過程で、ある一定の基準をクリアし、“THXゲーム認証”という品質保証を取得した日本でも数少ない作品である。認証の証として、ナムコのギャラガとTHXロゴのコラボレーションムービーを収録している。


title: ソウルキャリバーIII

text: また、本作添付の取り扱い説明書を開くと、デフォルメされたカサンドラとソフィーティアが織り成す「痛快! キャリバ道場」という漫画が始まり、本作のゲーム概要を面白おかしく、分かりやすく解説している。


title: ソウルキャリバーIII

text: ただし、後述するようにセーブデータが破損するという問題が発生してしまった。


title: ソウルキャリバーIII

text: ちなみにPS2版は、シリーズ最後のPS2版である。


title: ソウルキャリバーIII

text: 本作ではシリーズ初めて家庭用版からリリースが開始されたが、当初アーケード版（AC版）のリリース予定が明確に告知されなかった。


title: ソウルキャリバーIII

text: その後、家庭用版発売の翌年（2006年1月13日）に開かれたナムコのプライベートショーでAC版リリースが正式発表。『ソウルキャリバーIII ARCADE EDITION』と名付けられたAC版は2006年4月3日より稼動が開始。ナムコにおいては社名をバンダイナムコゲームスに変更した後、初めてリリースしたアーケードゲームとなった。後日談ではあるが、この『ソウルキャリバーIII ARCADE EDITION』は家庭用版開発当初から内々には開発予定にあがっていたらしく、ファンの熱意がその後押しをしたと世取山宏秋は語っている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 家庭用から対戦重視になるアーケード版に向けて細部によるバランス修正がされ現在、稼動時から一回分、バランスの更新がされている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 『ソウルキャリバーIII ARCADE EDITION』（ - スリー アーケードエディション、SOULCALIBUR III ARCADE EDITION）には、全9ステージのCPU戦を戦い抜きクリア時間を競う「STANDARDモード」、自分でCPUの状態を設定しながら一定時間勝敗関係なしに戦い続けられる「TRAININGモード」、CPU戦を戦い抜き一定以上の成績を残すと各キャラごとのボス（レジェンド）になれる「LEGENDモード」がある。


title: ソウルキャリバーIII

text: また、「LEGENDモード」は携帯サイトと連動しており、各ロケーションから「LEGENDモード」を通じて登録したポイントを使い、ユーザーが複数の勢力に別れ携帯サイト上で勢力争いを行う「モバイルコンクエスト」に参戦できた。この携帯サイトでは個人の戦績やプロフィールを確認出来る他、プレイヤー情報や技表、待ち受け画面のダウンロードサービスも行われていた（現在は終了している）。


title: ソウルキャリバーIII

text: アーケード版で使用可能なキャラクターは、家庭用のレギュラーキャラクターおよびリリースキャラクター（アビスを除く）全員に、家庭用のボーナスキャラクターであったファン、リ・ロン、エイミの3名を加えた計27名となっている。


title: ソウルキャリバーIII

text: 「STANDARDモード」のステージ8では、アーケード版のみのボスであるインフェルノが登場し、次の最終ステージではアビス、ナイトテラー、レジェンドキャラクターのいずれかが登場する（誰が登場するかは、ある条件によって変化する）。


title: ソウルキャリバーIII

text: 業務用対戦型格闘ゲーム大会の祭典である2007年「闘劇」種目として本作が選出され決定している。


title: ソウルキャリバーIII

text: レギュラーキャラクターおよびリリースキャラクターの流派の他に存在する「ボーナス流派」を代表して使用するキャラクター。


title: ソウルキャリバーIII

text: このうちファン、リ・ロン、エイミは『ARCADE EDITION』で独自の性能を持ってレギュラーキャラ化された。


title: ソウルキャリバーIII

text: その他、家庭用の「ストーリー」「ロストクロニクルズ」「バトルアリーナ（シチュエーション）」の各モードにおいて、様々なキャラクターが登場する。


title: ソウルキャリバーIII

text: 以下はストーリーモードなどに登場する特殊なキャラクターの一例。


title: ソウルキャリバーIII

text: 本作の「カスタムキャラクタークリエーション」では、装備パーツの組み合わせによりナムコの名作に登場するキャラクターの姿を再現することができる。以下はナムコ推奨のキャラクター。本作PS2版では発売直後からメモリーカード内のセーブデータが破損するという致命的なバグが報告されていた。この件について、ナムコは発売数週間後にナムコホームページ上においてこの問題に関しての対応を公表した。


title: ソウルキャリバーIII

text: それによると、この問題は「本作に関するデータがメモリーカード内に存在する状態で、他のゲームのデータを削除、移動、更新など、他のゲームのデータが何らかの形で容量、記憶場所が変化したときに起こる」とされ、ナムコ側としては「本作専用のメモリーカードを用意して、他のゲームのセーブを行わなければ問題を回避できる」との見解を示している。しかし、この問題に関しての対応方法や修正版（※）の存在、および交換方法は“ソウルシリーズ”公式サイトなどでは告知されておらず、あくまでも希望者のみに行われている措置である。


title: ソウルキャリバーIII

text: 以下のリンク先から、当件に関する詳細なデータを参照可能。


title: ソウルキャリバーIII

text: 本作の製作発表後、キャラクターの一人である「洪潤星（ホン・ユンスン）」の出身国である「李氏朝鮮」を当時の朝鮮側の呼称に変更するよう韓国ユーザーの署名活動が行われた。が、当該キャラクターは前作『II』から登場しており、『II』リリース当時はそのような動きもなかった。そのため、なぜ今頃になって、このような活動が行われたのかは未だ判然としない点が多い。


title: ソウルキャリバーIII

text: 韓国での呼称変更に関する動きは『II』が既に発売されてから起こった（正確には『II』のPS2版が韓国で正式に発売された時から）。ユーザーの間では単に問題になっているだけであったが、パブリッシャー側がローカライズの際、これを発見し韓国版の表記を「朝鮮」に変更した。その後の『III』ではパブリッシャーとナムコとの連携によって、韓国版のみならず全世界バージョンにおいて「朝鮮」という表記になった。ちなみに、呼称が変更になったのは署名活動の影響ではなくパブリッシャーの独断であった。また、これに伴い『III』では、朝鮮に関する表記だけではなく、朝鮮出身キャラクターの名前のローマ字表記に関しても当時に修訂されていた韓国のローマ字表記法を元に変更されている。


title: バラド＝ドゥーア

text: バラド＝ドゥーア（Barad-dûr）は、J・R・R・トールキンが創造した架空世界である中つ国において冥王サウロンによってモルドールに築かれた大要塞。


title: バラド＝ドゥーア

text: バラド＝ドゥーアはシンダール語で「暗黒の塔」を意味する。バラド（Barad）が塔を表し、ドゥーア（dûr）が暗黒を意味する。黒の言葉ではルグブルズ（Lugbúrz, 指輪の銘より "búrz" は暗黒を意味するため、恐らく "lug" は塔を意味してこちらも暗黒の塔の意と思われる）と呼ばれる。単純に暗黒の塔（Dark Tower）と呼ばれることもある。


title: バラド＝ドゥーア

text: バラド＝ドゥーアはゴルゴロス高原に突き出たエレド・リスイ（Ered Lithui、灰の山脈）の支脈の先端部に建造された、城壁に城壁を重ね、胸壁に胸壁を重ねた、無数の尖塔と一際高い塔で構成されている要塞である。その堅固さは測り難く、黒々としており、鉄や鋼鉄・アダマント（邦訳では不壊石とされている）から成っている。普段はサウロンが座している玉座から生み出される暗黒と靄に覆われており、その全貌を窺い知ることは出来ない。


title: バラド＝ドゥーア

text: 約48kmほど西に離れている滅びの山とは西門から伸びるサウロンの道路で繋がっており、他にもアイゼン口（カラヒ・アングレン）やミナス・モルグルにまで達するモルグル道路とも結ばれている。黒門から見ると約161km南東の部分にある。


title: バラド＝ドゥーア

text:
バラド＝ドゥーアの最も高い尖塔にサウロンの居所があり、そこには「眼の窓」と呼ばれる開口部がある。これはサンマス・ナウアの入り口と丁度向かい合うようになっている。このことからバラド＝ドゥーアの最も高い塔は最低でも900m以上はあることがわかる。
要塞内部には武器庫、牢獄、大工炉などが存在しており、第三紀の中つ国における最大の城塞である。


title: バラド＝ドゥーア

text: モルドールを拠点としたサウロンによって第二紀1000年に建造が開始され、一つの指輪が鍛えられた1600年頃に完成する。


title: バラド＝ドゥーア

text: 最後の同盟におけるエルフ・人間連合軍とのダゴルラドの戦いの後、7年にも及ぶバラド＝ドゥーア包囲戦の末、堪り兼ねたサウロンが自ら出陣し、包囲網を突破するものの、滅びの山の麓でエレンディルとギル＝ガラドの挑戦を受け、冥王と彼らとが相討ちになった後に、暗黒の塔は破壊を試みられた。しかし、強固な土台など一つの指輪の魔力を注いで作られていた部分があったため、完全にこれを破壊することは出来ず、そのまま廃墟として残された。第三紀にドル・グルドゥアからモルドールに帰還したサウロンにより2951年に再建されるが、指輪所持者の使命達成と共に一つの指輪の魔力は消え、土台も含めて完全に崩壊した。


title: バラド＝ドゥーア

text: 旧訳の『指輪物語』では「バラド＝ドゥア」と表記されている。


title: バラド＝ドゥーア

text: ピーター・ジャクソンの映画、第一部『ロード・オブ・ザ・リング/旅の仲間』のオープニングで描かれる最後の同盟との戦いでは、バラド＝ドゥーア包囲戦は描かれておらず、サウロンはダゴルラドの戦いに出陣して敗れたようになっている。


title: バラド＝ドゥーア

text: 第二部『ロード・オブ・ザ・リング/二つの塔』や第三部『ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還』では原作と異なり、暗黒の塔の天辺に巨大な炎の眼の姿となったサウロンが鎮座し、各地をサーチライトのように照射して監視しているように描かれており、バラド＝ドゥーアも暗黒で覆われていないなど大幅な変更がされている。


title: バラド＝ドゥーア

text: また映画版ではリチャード・テイラー率いるデザインチームが9フィートを超えるミニチュア（彼らはこれをビガチュアと呼んだ）を作り撮影に使用した。そのモデルのサイズ比から、映画版でのバラド＝ドゥーアは高さ5000フィート以上（1500ｍ以上）ある設定になっている。


title: 小牧東インター有料道路

text: 小牧東インター有料道路（こまきひがしインターゆうりょうどうろ）は、愛知県小牧市の中央自動車道小牧東ICから春日井市の国道19号に至る道路である。愛知県道路公社が管理する一般有料道路であったが、2016年3月27日をもって、償還期間終了に伴い無料化された。


title: 小牧東インター有料道路

text: 全線において愛知県道49号春日井犬山線に指定されている。


title: 葛の葉

text: 葛の葉（くずのは）は、伝説上のキツネの名前。葛の葉狐（くずのはぎつね）、信太妻、信田妻（しのだづま）とも。また葛の葉を主人公とする人形浄瑠璃および歌舞伎の『蘆屋道満大内鑑』（あしやどうまん おおうち かがみ）も通称「葛の葉」として知られる。稲荷大明神（宇迦之御魂神 ）の第一の神使であり、 安倍晴明の母とされる。


title: 葛の葉

text:
伝説の内容は伝承によって多少異なるが、おおむね以下のとおりである。
村上天皇の時代、河内国のひと石川悪右衛門は妻の病気をなおすため、兄の蘆屋道満の占いによって、和泉国和泉郡の信太の森（現在の大阪府和泉市）に行き、野狐の生き肝を得ようとする。摂津国東生郡の安倍野（現在の大阪府大阪市阿倍野区）に住んでいた安倍保名（伝説上の人物とされる）が信太の森を訪れた際、狩人に追われていた白狐を助けてやるが、その際にけがをしてしまう。そこに葛の葉という女性がやってきて、保名を介抱して家まで送りとどける。葛の葉が保名を見舞っているうち、いつしか二人は恋仲となり、結婚して童子丸という子供をもうける（保名の父郡司は悪右衛門と争って討たれたが、保名は悪右衛門を討った）。童子丸が5歳のとき、葛の葉の正体が保名に助けられた白狐であることが知れてしまう。全ては稲荷大明神（宇迦之御魂神）の仰せである事を告白し、さらに次の一首を残して、葛の葉は信太の森へと帰ってゆく。
この童子丸が、陰陽師として知られるのちの安倍晴明である。


title: 葛の葉

text: 保名は書き置きから、恩返しのために葛の葉が人間世界に来たことを知り、童子丸とともに信太の森に行き、姿をあらわした葛の葉から水晶の玉と黄金の箱を受け取り別れる。なおこの水晶の玉と黄金の箱は、稲荷大明神（宇迦之御魂神）から葛の葉が童子丸に授ける様に仰せを受けて預かっていた。数年後、童子丸は晴明と改名し、天文道を修め、母親の遺宝の力で天皇の病気を治し、陰陽頭に任ぜられる。しかし、蘆屋道満に讒奏され、占いの力くらべをすることになり、結局これを負かして、道満に殺された父の保名を生き返らせ、朝廷に訴えたので、道満は首をはねられ、晴明は天文博士となった。


title: 葛の葉

text: 安倍晴明を主人公とする作品には、葛の葉に触れているものもある。安倍晴明が登場する作品を参照。


title: 月曜JUNK2 笑い飯のトランジスタラジオくん

text: 『月曜JUNK2 笑い飯のトランジスタラジオくん』（げつようジャンクツーわらいめしのトランジスタラジオくん）は、2005年4月5日から2007年3月27日まで、毎週月曜日深夜（火曜日午前）3:00 - 4:00にTBSラジオ制作・JRN系列（一部除く）全国ネットで放送したラジオ番組。文字通り、月曜JUNK2枠で放送された。


title: 月曜JUNK2 笑い飯のトランジスタラジオくん

text:
大阪吉本所属のお笑いコンビ「笑い飯」（西田幸治・中西哲夫）の東京で初のレギュラーラジオ番組である。
これらで紹介されているブログはココログで紹介されている。放送終了後のトークが聞ける


title: 尾張パークウェイ

text: 尾張パークウェイ（おわりパークウェイ）は、愛知県犬山市の東部を通る道路である。


title: 尾張パークウェイ

text: かつては愛知県道路公社が管理する有料道路であったが、2008年（平成20年）6月20日に無料開放され、全線が愛知県道461号犬山自然公園線（あいちけんどう461ごう いぬやましぜんこうえんせん）に含まれている。


title: 尾張パークウェイ

text: 延長7.7km。愛知県道路公社が管理する有料道路であったが、2008年（平成20年）6月20日より無料開放された。無料化に伴い愛知県に移管。


title: 尾張パークウェイ

text: 料金収受時間は6時から22時まで。料金所にETCは設置されていなかった。


title: 尾張パークウェイ

text: 原動機付自転車および自転車も通行が可能であるが、構造は高速道路に近く、危険を伴う可能性がある。（非常電話あり）


title: 尾張パークウェイ

text: 犬山駅とリトルワールドを結ぶ岐阜バスコミュニティのバスがこの道路の清水IC - 今井ICを通るが、路線上にバス停留所はない。


title: 尾張パークウェイ

text: かつては犬山ICと清水ICの間に犬山料金所が、今井ICに今井料金所が存在した。無料開放直前である、2008年6月19日時点の通行料金は下記のとおり。


title: 北光社駅

text: 北光社駅（ほっこうしゃえき）は北海道北見市北上にあった北海道ちほく高原鉄道ふるさと銀河線の駅（廃駅）である。電報略号はホシ。


title: 北光社駅

text: 駅名は高知県より入植したキリスト教系移民団体の名前に因む。北光社には坂本龍馬の親族である郷士坂本家5代目当主坂本直寛が参加した。単式ホーム1面1線を有する地上駅。駅舎はなく簡素なホームのみが設けられていた。無人駅であった。


title: 北光社駅

text: 住宅地である。


title: Tu-95 (航空機)

text: Tu-95（ツポレフ95；ロシア語:）は、ソ連時代にツポレフ設計局によって開発された戦略爆撃機である。


title: Tu-95 (航空機)

text: 海軍向けの長距離洋上哨戒／対潜哨戒機型も開発され、それらはTu-142（ツポレフ142；ロシア語:）の形式名称が与えられている。


title: Tu-95 (航空機)

text: DoDが割り当てたコードネームはType 40。NATOコードネームは-95、-142共にベア（Bear：熊の意）。


title: Tu-95 (航空機)

text:
Tu-95は1950年代に開発された長距離戦略爆撃機で、B-29のコピー機であるTu-4の発展型とも呼べる機体である。試作機のTU95/1は1952年11月12日に初飛行しており、1955年のツシノ航空ショーでは7機が飛行している。
1956年からはソ連空軍でTu95Mの実用配備が始まっている。1959年にはTu-95K-20の生産が開始され、1961年にはTu-95K-20に空中給油プローブを取付けたTu-95KDが登場している。1970年代にはTu-95に巡航ミサイルの搭載能力付与計画が始まり、1972年にはKSR-5（AS-6 キングフィッシュ）巡航ミサイルが搭載可能なTu-95M-5が飛行試験を開始しており、1976年にはKh-55（AS-15A ケント）巡航ミサイルが搭載可能なTu-95M-55が初飛行して、これがTu-95MSとして量産化が決定したが、すでにTu-95の生産ラインは閉鎖されており、1983年にその生産ラインを再開させてTu-95MSの量産が開始されている。また、再開された生産ラインに合わせて、対潜哨戒型のTu-142の量産が開始されている。初期の機体は全機退役しており、現在では最新型のTu-95MSと対潜哨戒機用のTu-142が運用されているのみである。


title: Tu-95 (航空機)

text: プロペラ機だが、レシプロエンジンではなくジェットエンジンでプロペラを駆動する、いわゆるターボプロップ機である。主翼の翼弦長の25%の位置において、付け根方向の内翼部で37度、翼端方向の外翼部で35度の、ターボプロップ機としては珍しい後退翼を持っており、プロペラ機の世界最速（最高速950km/h）を誇る。4枚・タンデムの2重反転プロペラを、比較的遅い回転数（約1500rpm程度）で回転させている。先端速度を低くすることで、効率の低下を低減し高速での飛行を実現しており、このプロペラが独特の低音を発する。また、ターボプロップ機の研究はその後も続いているものの、これを越える、ないし同程度に成功した例が以後にない、航空史上稀有な成功例となっている。


title: Tu-95 (航空機)

text: 空中給油なしで15,000km（8,000nm）の航続距離を持つ。


title: Tu-95 (航空機)

text: Tu-95がターボプロップ方式を採用した理由として、1950年代のジェットエンジンの燃費の悪さがある。既にジェット爆撃機のTu-16が実用化されており、戦略爆撃機としてM-4も開発中であったが、当時のジェットエンジンの燃費ではアメリカ大陸を爆撃できる航続距離を得ることは難しいと想定されていたため、Tu-95では燃費の良いターボプロップを採用することとなった。


title: Tu-95 (航空機)

text: 本機の成功は、ソ連がプロペラを比較的低速で回転させながら高速飛行する手法を確立できたことによる。他のターボプロップ機の最適飛行速度は724 km/h 以下で、この速度以下の巡航なら効率は高いものの、それ以上の高速ではむしろターボファンエンジンのほうが効率は良い。その理由から同クラスの最高速度を有する航空機のエンジンにはターボファンが普及し、ターボプロップの採用機は一部に留まった。また、先進ターボプロップ（ATP：Advanced TurboProp）と称して高速化などについて各国でそれなりの研究・開発は行われているものの、未だTu-95を凌ぐものは実用化されていない。これらの要因により、Tu-95は世界最速のプロペラ機であり続けている。


title: Tu-95 (航空機)

text: アメリカでも高速ターボプロップ機の研究は進められ、同時代の爆撃機でありライバルでもあるB-52においても当初は高速ターボプロップ採用が予定されていたが、結局実用化されずにターボジェットエンジンが搭載され、後に効率が高いターボファンエンジンに換装されている。


title: Tu-95 (航空機)

text:
機体胴体内の兵器倉には回転式ランチャーを装備しており、Tu-95MS-6では、Kh-55長距離巡航ミサイル6発を搭載できるほか、両主翼付け根部にもKh-55を各1発搭載が可能である、その後の発展型であるTu-95MS-16では、両主翼に10発のKh-55を搭載して計16発の巡航ミサイルの搭載が可能となったが、戦略兵器制限交渉（SALT）と戦略兵器削減交渉（START）の協定により、現在ではそれが不可能となっている。また、洋上作戦用にKh-65E対艦ミサイルを搭載できるようになっており、通常爆弾は兵器倉に12,000kgを搭載できる。
胴体尾部には尾部銃塔があり、NR-23 20mm機関砲1門とその上に射撃管制用レーダーの「ボックス・テイル」レーダーが方向舵後縁の付け根部分に取付けられている。初期の機体には胴体背部に旋回式の機関砲銃塔が装備されていたが、現在の機体では廃止されている。


title: Tu-95 (航空機)

text:
搭載電子機器は、機首先端に「トアド・ストール」気象レーダーとその下部の大形レドームの中にオズボール航法/爆撃レーダーが装備されており、それらの機器を冷却するための冷却用のダクトが胴体左側の後部まで延びている。その他にRSBN短距離航法システムを装備しており、その弓矢型のアンテナが胴体尾部の「ボックス・テイル」レーダーのレドームの下部に取付けられている。機首先端の気象レーダーの左右にはECM器材用のフェアリングがあり、機首下面には「グラウンド・バウンザー｣ECMアンテナが装備され、後部胴体左右にはポッド状のECM器材が装備されている。垂直尾翼上端後縁の比較的大形のフェアリング内には赤外線警戒受信機が装備されており、機体各所にレーダー警戒装置のセンサー用の膨らみがある。また、降着装置扉と主翼ポッドにはチャフ・フレア・ディスペンサーが装備されている。
Tu-95の総生産機数は派生型も含めて500機以上であり、生産は断続的に1990年代まで続けられた。ソ連空軍に加え、ソ連崩壊後のロシア空軍、ウクライナ空軍、およびカザフスタン空軍でも運用されたが、ウクライナ、カザフスタンの保有機はロシアへ条件付で譲渡されるか、アメリカ合衆国などの資金援助で1990年代に搭載兵器とともに解体された。


title: Tu-95 (航空機)

text: 1961年10月30日、ソ連のノヴァヤゼムリャ島上空で行われた史上最大の水爆実験では、水素爆弾「AN602（通称ツァーリ・ボンバ）」の投下に対衝撃波・放射線・熱線に重点を置いた専用改修を受けたTu-95Vが使用された。


title: Tu-95 (航空機)

text: また、領空侵犯機として各国にて確認された大型ソ連機は殆どがTu-95である。旧ソ連時代からアメリカや西ヨーロッパ、日本などの防空識別圏（時には領空内にも）に侵入して行われる偵察活動は、2018年現在でも時折行われている。日本に接近して来る機の飛行行動は、その行動パターンから「東京急行」と呼称されている。


title: Tu-95 (航空機)

text: 2015年11月には、シリア内戦でアサド政権軍を支援するため、他の戦略爆撃機とともにTu-95MSMがISILに対する巡航ミサイル攻撃に投入された。


title: Tu-95 (航空機)

text: 爆撃機型の他に偵察機型、対潜哨戒機型Tu-142が開発され、また主翼、エンジンなどをそのままに、胴体を改設計した長距離旅客機型Tu-114や、そのTu-114をベースにした早期警戒機型Tu-126などの派生型も開発・生産された。


title: Tu-95 (航空機)

text:
以下、製造順の並びとする。
『エースコンバット7』


title: Tu-95 (航空機)

text: エルジア王国空軍の爆撃機として登場する。


title: Tu-95 (航空機)

text: __目次強制__


title: 中つ国の種族・人種

text: 中つ国の種族・人種（なかつくにのしゅぞく・じんしゅ）


title: 中つ国の種族・人種

text: J・R・R・トールキンの作品世界「中つ国」に登場する種族、人種、国民、党派の一覧。


title: 中つ国の種族・人種

text: 個人については中つ国の人物一覧を参照。


title: 中つ国の種族・人種

text: アイヌア Ainur - アヴァリ Avari - 青の魔法使い Blue Wizards - アタナターリ Atanatári - アタニ Atani - アダン Adan - 後に生まれた者 Afterborn - 後に来る者 Aftercomers - アラタール Aratar - 暗黒の地 Dark Land


title: 中つ国の種族・人種

text: イスタリ Istari - イスリン・ルイン Ithryn Luin - イルーヴァタールの子ら Children of Ilúvatar


title: 中つ国の種族・人種

text: ヴァラール Valar - ヴァララウカール Valaraukar - ヴァリアグ Variags - ヴァンヤール Vanyar - ウーマンヤール Úmanyar - ウォーゼ Woses - ウルク＝ハイ Uruk-hai - ウルローキ Urulóki - ウンバールの海賊 Corsairs of Umbar


title: 中つ国の種族・人種

text: エオセオド Éothéod - エゼル Edhel - エダイン Edain - エルダール Eldar - エルフ Elves - エルロンドの会議 Council of Elrond - エント Ents


title: 中つ国の種族・人種

text: 王党派 King's Men - 大ガラス Raven - オーク Orcs - オログ＝ハイ Olog-hai


title: 中つ国の種族・人種

text: カザード Khazâd - 褐色人 Dunlendings - カラクウェンディ Calaquendi


title: 中つ国の種族・人種

text: クウェンディ Quendi - 黒きヌーメノール人 Black Númenóreans - 黒の乗手 Black Riders


title: 中つ国の種族・人種

text: 賢人たちの会議 Council of the Wise


title: 中つ国の種族・人種

text: ゴブリン Goblins - ゴンドールの執政 Stewards of Gondor


title: 中つ国の種族・人種

text: 最後の同盟 Last Alliance of Elves and Men


title: 中つ国の種族・人種

text: じゅう Oliphaunts - 小ドワーフ Petty-dwarves - シルヴァン・エルフ Silvan Elves - 白の会議 White Council - シンダール Sindar


title: 中つ国の種族・人種

text: ストゥア族 Stoors


title: 中つ国の種族・人種

text: 塚人 Barrow-wights


title: 中つ国の種族・人種

text: テレリ Teleri


title: 中つ国の種族・人種

text: 東夷 Easterlings - ドゥーネダイン Dúnedain - ドゥーネダインの族長 Chieftains of the Dúnedain - トゥック家 Took - ドゥリンの一族 Durin's folk - ドルーエダイン Drúedain - ドルーグ Drûg - トロル Trolls - ドワーフ Dwarves - ドワーフの7人の父祖たち Seven Fathers of the Dwarves


title: 中つ国の種族・人種

text: ナズグール Nazgûl - ナンドール Nandor - 南方人 Southrons


title: 中つ国の種族・人種

text: ニビン＝ノイグ Nibin-Noeg - 人間 Men


title: 中つ国の種族・人種

text: ヌーメノール人 Númenóreans


title: 中つ国の種族・人種

text: ノイギス・ニビン Noegyth Nibin - 北国人 Northmen - ノルドール Noldor


title: 中つ国の種族・人種

text: ハーフット族 Harfoots - バギンズ Bagginses - 馬車族 Wainriders - ハドル家 House of Hador - ハラディン Haladin - ハラドリム Haradrim - バルホス Balchoth - バルログ Balrogs - ハレスの族 House of Haleth - 半エルフ Half-elven


title: 中つ国の種族・人種

text: ビヨルン一党 Beornings


title: 中つ国の種族・人種

text: ファラスリム Falathrim - ファルマリ Falmari - ファロハイド族 Fallohides - フーリン家 House of Húrin - フーリンの子供たち Children of Húrin - フェアノールの息子たち Sons of Fëanor - フェアントゥリ Fëanturi - フオルン Huorn - ブランディバック家 Brandybucks


title: 中つ国の種族・人種

text: ベオル家 House of Bëor - ベオル人 Bëorians - ペレジル Peredhil


title: 中つ国の種族・人種

text: ホビット Hobbits


title: 中つ国の種族・人種

text: マイアール Maiar - マイズロスの連合 Union of Maedhros - 魔法使い Wizards - マンウェの大鷲 Eagles of Manwë


title: 中つ国の種族・人種

text: 三つの人間の家系 Three Houses of Men


title: 中つ国の種族・人種

text: ムマキル mûmakil


title: 中つ国の種族・人種

text: モリクウェンディ Moriquendi


title: 中つ国の種族・人種

text: 指輪の幽鬼 Ringwraith


title: 中つ国の種族・人種

text: ライクウェンディ Laiquendi


title: 中つ国の種族・人種

text: 竜 Dragons - リンダール Lindar


title: 中つ国の種族・人種

text: ロッソス族 Lossoth - ロヒアリム Rohirrim


title: 中つ国の種族・人種

text: ワーグ Wargs - 鷲 Eagles


title: 松本裕子 (アナウンサー)

text: 松本 裕子（まつもと ゆうこ, 1972年11月2日 - ）は、北海道文化放送報道制作局所属のニュースキャスター。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 第二共和国（だいにきょうわこく）とは、1960年の四月革命から1961年の5・16軍事クーデターまでの間、大韓民国に存続した政体。この間、第一共和国期の反省から議院内閣制が採用され、尹善が大統領に、張勉が国務総理に就任したが、政治的混乱の末に5・16軍事クーデターが発生し短命に終わった。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 1960年4月、李承晩の第一共和国が四月革命によって打倒された後、後続政権は一時的に許政国務総理率いる暫定行政機構が担った。そして、同年6月15日には、民主的な憲法改正で第二共和国憲法が制定された。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 政体を変革するに当たり、強い大統領制が李承晩の独裁を招いた経験から、第二共和国憲法では大統領制ではなく議院内閣制を採用することで、第二共和国と第一共和国の区別をはかった。これは、大韓民国史上唯一無二の出来事であり、政治的実権は国務総理が担当し、大統領は儀礼的な国家元首として機能することとなった。また、第二共和国憲法の他の特徴としては、国民基本権保障の強化、地方自治制度の施行、民議院と参議院による両院制の国会などが挙げられる。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 政体が整った後、1960年7月29日に新しい議会選挙が実施され、李承晩政権に対抗していた民主党が容易に第一党の座を獲得した。そして、1960年8月13日には、尹善が大統領に、張勉が政府の首班である国務総理にそれぞれ就任し、本格的な第二共和国が成立した。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 第二共和国政府は、自由化の方向でさまざまな分野の改革を進めた。また、李承晩政権下で暗礁に乗り上げていた日韓国交正常化交渉を本格的に再開し、自民党代表団の訪韓を実現させた。ただし、民主党内部では新派・旧派による政治内紛が深刻化し、特に旧派の尹善大統領と、新派の代表格で政治的実権を握っていた張勉国務総理との間で確執が絶えなかった。そのため、尹善が離党して新民党を結成するなど政情は流動的で、第二共和国の政権基盤は激しく弱体化・腐敗していった。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 第二共和国が成立すると、李承晩に抑圧されていた国民はここぞとばかりに声を上げ始め、政治活動は激増した。政治活動の多くは、第一共和国打倒の立役者となった学生集団と左翼活動家によるものであり、革新政党が続々結成されたほか、労働組合員数とその活動が1960年の第二共和国期にどんどん増加していった。それに伴い、韓国全土でデモの嵐が吹き荒れるようになり、結果的に、第二共和国期にはおよそ2,000にも及ぶデモが断続的に実施され続けた。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: そのような状況下で、独裁打倒の余勢を駆った韓国学生運動は、次第に南北朝鮮の統一を志向し始めた。政府に先んじて、朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）の朝鮮学生委員会と南北学生会談を設定し、板門店を目指して10万人デモを開始した。自由主義派で、公権力の行使を躊躇する張勉内閣は、学生を静止しようとしなかった。そのため、全韓国人の夢である朝鮮の統一が、目前であるかのような雰囲気に韓国は見舞われた。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 左派からの圧力の下で、張勉内閣は学生や左派人士の活動を放任する一方で、第一共和国期の反民主的な活動や不正活動に関わった役人や軍人、警察官に対する一連の公職追放措置を実施した。1960年10月31日に制定された特別法によって4万人の関係者が調査を受け、2,200人以上の役人と約4,000人の警察官が追放措置を受けた。さらに内閣は、最終的に計画は棚上げされたものの、韓国軍の兵員を約10万減少させる計画も考えた。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 第二共和国は、経済分野における不安定要素の膨張に直面し、韓国経済は停滞し続けた。失業率と卸値が上昇し続けた他、1960年の秋から1961年の春までの間に、ドルに対するウォンの価値が半分にまで暴落した。一方、共和国政府は独自に五ヵ年の経済開発計画を策定したが、5・16軍事クーデターで政府が機能を停止する前にそれを実行することはできなかった。


title: 第二共和国 (大韓民国)

text: 国民の自由を最大限に保障した第二共和国の治世は、保守派の人士に「社会の不安定化」という印象を与えた。第一共和国期の活動による公職関係者の追放措置に対する不満が積もった他、第二共和国の腐敗や自由主義政策による社会運動の放任、特に北朝鮮との対話をもとめる学生たちのアジテーションに対し、韓国軍が危機感を抱くようになった。それにより、1961年5月16日、朴正熙少将や金鍾泌中佐など陸軍士官学校8期生が中心となって5・16軍事クーデターを起こし、四月革命後の非国家主義思想を弾圧、国家再建最高会議という名の下で軍政を実施し、第二共和国は1年足らずで崩壊した。


title: 日本の企業一覧 (陸運)

text: 日本の企業一覧(陸運)（にほんのきぎょういちらん りくうん）は、陸運事業を主たる業務とする日本の企業の一覧である。


title: KID'S NEWS

text: 『KID'S NEWS』（キッズニュース）は、北陸朝日放送と朝日ニュースター（株式会社衛星チャンネル）の共同制作による子供向けにニュースを解説するテレビ番組。番組収録は東京の朝日ニュースターのスタジオで行われていた。


title: KID'S NEWS

text: テレビ朝日系列局25局および日本テレビ系列のテレビ岩手・四国放送、独立UHF局のテレビ埼玉、CSのチャンネルである朝日ニュースターの各局・チャンネルで放送された。


title: KID'S NEWS

text: 関東地区でテレビ朝日にネットされていた頃には、テレビ埼玉との2局で同じ内容を時差放映している形（しかも毎週土曜日と放送日が同じ）となっていた。


title: KID'S NEWS

text: 放送時間はキー局の北陸朝日放送やほか数局を除くほとんどの局で土曜か日曜の早朝となっている。


title: KID'S NEWS

text: 番組はクロマキーという技術を用いて実写の出演者とCGキャラクターを合成している。


title: KID'S NEWS

text:
2009年3月をもって番組終了。後継番組は『ASAHI Pop'n' Press!』。
番組終了時点でのネット局


title: チョ奉岩

text: 曺 奉岩（チョ・ボンアム/そうほうがん　1894年9月25日 - 1959年7月31日）は、朝鮮の独立運動家、のちに韓国の政治家。号は竹山。社会民主主義者で、第一共和国時代における革新政党である進歩党の委員長を務めた。名字の「チョ」は真ん中の字が曲「曹」ではなく由「曺」。


title: チョ奉岩

text: 京畿道江華郡（現在の仁川広域市）出身。農業補習学校を卒業し郡庁の職員として働くが、三・一独立運動に参加して投獄される。釈放後の1921年に日本へ留学し、中央大学で一年間政治学を学び、朴烈らと共に在日朝鮮人による社会主義団体「黒濤会」を結成した。帰国後、朴憲永と共に朝鮮日報記者を勤めながら新興青年同盟・火曜会などで活動。


title: チョ奉岩

text: 1925年の朝鮮共産党結成に参加し、中国や朝鮮で独立運動に身を捧げた。コミンテルンなどでの活動経験ももつ。


title: チョ奉岩

text: 解放後は左翼の立場で運動していたが、1946年6月に米軍に拘束されると反共の姿勢を鮮明にする。1948年5月10日に南朝鮮単独で行われた制憲議会議員選挙に立候補して当選。選挙後の8月2日には李承晩大統領によって農林部長官に任命されている（翌1949年2月22日まで在任）。その後1950年、第2代国会副議長に選出された。


title: チョ奉岩

text: 朝鮮戦争時に偽りの録音放送をしてソウルから逃げた李承晩と共に渡江派と批判されている。


title: チョ奉岩

text: 1952年に行なわれた大統領選挙に立候補するが落選。続く、1956年の大統領選挙では、前回より3倍近い得票を獲得し善戦した。そして、同年11月10日に進歩主義勢力を集合した進歩党を結成し、平和統一をスローガンに李承晩政権に敢然と挑戦するようになった。


title: チョ奉岩

text: これに脅威を感じた李承晩は、第4代国会議員選挙を前にした1958年1月、北朝鮮から選挙資金を受け取っていたとして国家保安法違反容疑で曺奉岩を逮捕し、翌年7月に処刑した（進歩党事件）。民主党など保守系野党も、進歩党を危険視しており、曺奉岩の処刑が政治問題化されることはなかった。当時の韓国の政治評論家は、「最初から赤化統一を公言すればよかったのだ。平和統一などとグレーゾーンを主張するから疑惑を招いたのだ」と酷評した。


title: チョ奉岩

text: 曺奉岩が処刑されてから半世紀近くが経過し、民主化の進展や南北関係の改善などによって、平和統一論など彼の政治路線を再評価する動きが進んでいる。


title: チョ奉岩

text: 2007年9月、大統領直属の機関である“真実・和解のための過去史整理委員会”は、曺奉岩の遺族への謝罪と独立有功者の認定を政府に対して勧告した。また、彼の出身地である仁川市江華郡では、銅像建立など彼を再評価する動きが始まっている。そして、2010年10月29日、大法院は法院行政処長を除く最高裁判事全員による全員合議体（以下合議体）を行い、曺奉岩に対する再審を開始することを決定した。再審の理由として合議体は「違法な捜査により起訴された」されたことをあげ、合わせて「陸軍特務隊が軍人・軍属でもない一般人である曺奉岩を被疑者として捜査する権限がないにもかかわらず、尋問を行った行為は職権乱用に該当し違法である」との見方も示した。


title: チョ奉岩

text: 2011年1月20日、大法院合議体は再審公判で、進歩党の綱領やスパイ容疑など、52年前の大法院法廷で自分たちが有罪と判断した部分を全て覆し、大法院判事13名全員一致で、曺奉岩に無罪判決を言い渡した。大法院は判決の中で「進歩党は社会民主主義を標榜し、資本主義経済の副作用点や矛盾点を指摘し、改善していこうとしたにすぎず、内乱を目的に結成されたとは考えられない。被告人に国家保安法違反を適用した判決はこれ以上維持できない」と述べ、また「北朝鮮の指令を受けスパイ行為をしたと判断できる証拠がない」として、曺奉岩に死刑判決が下される根拠となった容疑について否定した。


title: ヘレス・サーキット

text: シルクイート・デ・ヘレス（西: , ヘレス・サーキット）はスペイン南部のヘレス・デ・ラ・フロンテーラ (Jerez de la Frontera) にあるサーキット。


title: ヘレス・サーキット

text: ヨーロッパの南端、アンダルシアのシェリー酒の産地として知られる地方に位置する。直線が短く、コーナーが連続する中低速テクニカルサーキットである。温暖な気候であるため、オフシーズンのテストにも利用されている。


title: ヘレス・サーキット

text: サーキットが完成した1986年にF1スペインGPが行われ、アイルトン・セナとナイジェル・マンセルの0.014秒差というF1グランプリ史上に残る僅少差の攻防の舞台となったが、1990年にマーティン・ドネリーが瀕死の事故を起こしたことなどもあり、翌1991年からスペインGPはバルセロナに新設されたカタロニア・サーキットへ譲ることとなった。


title: ヘレス・サーキット

text: その後、ドネリーが事故を起こしたコーナーを含むコース改修が行われ、1994年と1997年にはヨーロッパGPが開催された。1997年の予選では3人が千分の一秒まで同タイムのトップタイムを記録し、計算上は5000年に一度の珍事とされた。このレースではミカ・ハッキネンがF1初優勝を記録している。


title: ヘレス・サーキット

text: 2輪では1989年以降ロードレース世界選手権（MotoGP）のスペインGPが毎年開催されている。軽排気量クラスを中心に地元ライダーが活躍してきたため、20万人以上が観戦に訪れる人気を保っている。コースサイドに爆竹を並べて点火する情熱的な応援風景が名物となっている。


title: ヘレス・サーキット

text: 1993年のスペインGPでは250ccクラスに出場していた若井伸之が予選走行中にピットロードを横切る通行人を避けようとしてコンクリートウォールに激突、そのまま若井は死亡した。そのためサーキットには彼のシンボルマークであったフラミンゴを模した像が建てられている。


title: ヘレス・サーキット

text: 1999年には500ccクラス5連覇中のマイケル・ドゥーハンが予選中に大クラッシュを喫し、この怪我が原因で引退することになった。


title: ヘレス・サーキット

text:
低速の1コーナー、2コーナーをクリアすると、緩やかに左カーブしながら坂を上り、5コーナーの「シト・ポンス」を回り込むと下りのバックストレートに入る。4コーナー以降は以前はテクニカルセクションだったが、
バックストレートを延長する形に改修された。バックストレートエンドのタイトな「ドライサック」ヘアピンでは、1997年のF1ヨーロッパGPでタイトルを争うミハエル・シューマッハとジャック・ヴィルヌーヴが接触して物議を醸した。


title: ヘレス・サーキット

text: コース後半区間はスピードを乗せた中速コーナーが連続する。ドネリーが重傷を負った11コーナーにはシケインが設置され、「アイルトン・セナ」と命名されている。2輪レースではシケインを使用せず、従来のコーナーを使用する。短い直線から飛び込む最終ヘアピンはオーバーテイクの勝負ポイントとなる。


title: ヘレス・サーキット

text: 優勝者を見る通り、ドライバーズチャンピオンを獲得しているドライバーのみ優勝経験がある。


title: 四国攻め

text: 四国攻め（しこくぜめ）は、安土桃山時代の1585年（天正13年）に行われた、羽柴秀吉と長宗我部元親との戦争である。資料によっては四国征伐、四国の役、四国平定などの呼称も用いられる。その前段階である、本能寺の変によって中断された1581年（天正9年）から1582年（天正10年）にかけての織田信長による四国進出の過程についても説明する。


title: 四国攻め

text: 天正3年（1575年）、土佐を統一した長宗我部元親は家臣の反対を押し切り、中島可之介を使者として織田信長の元に派遣した。目的は元親の長男弥三郎の烏帽子親を信長に引き受けてもらうことだった。交渉は成功し、信長は弥三郎に一字を与えて信親と名乗るよう返書を出した。この時信長は元親に阿波での在陣を認め、また「四国は切り取り次第所領にしてよい」という朱印状も出したとされる。


title: 四国攻め

text: 天正8年（1580年）6月、元親は香宗我部親泰を安土に派遣し、阿波岩倉城の三好康俊を服属させたことを信長に報告した。また阿波征服のために、康俊の父三好康長が長宗我部氏に敵対しないように信長から働きかけてくれるよう依頼し、いずれも了解を得た。この頃は明智光秀が取次役として、元親・信長の交渉窓口となっていた。


title: 四国攻め

text: なお、この時のことを記した『信長公記』天正8年6月22日条において、元親のことを「土佐国捕佐せしめ候長宗我部土佐守」と表現していることが注目される。この「捕佐（＝輔佐）」の意味については不詳とされてきたが、この当時の土佐国は長宗我部氏によって統一されていたものの、土佐一条家の当主である一条内政が未だに元親の庇護下に置かれており、信長は内政＝国主・元親＝輔佐すなわち陪臣と位置づけたと解する説が浮上した。つまり、信長は長宗我部氏の土佐支配そのものを暗に否認して元親の行動に一条家の家臣として織田政権の秩序に従属するように求めたというのである。なお、一条内政は天正9年（1581年）2月に反乱に連座して、元親によって土佐から追放されているが、これは単なる土佐国内の問題ではなく、天正8年6月以後の状況の変化によって元親の織田政権政策が強硬寄りに変更されて「信長ー内政ー元親」の秩序を拒否した結果とされている。


title: 四国攻め

text: 三重大学教授で日本近世国家成立史が専門の藤田達生によると、同じ頃に康長と秀吉が接近しはじめていた。秀吉の目的は、当時交戦中だった毛利氏に対抗するため、三好氏の水軍を味方につけることにあったと藤田は推測する。両者の提携に際し、遅くとも天正9年（1581年）2月までに秀吉の甥・孫七郎（後の豊臣秀次）が康長の養子となっていたと藤田は推定するが、岐阜市信長資料集編集委員で信長関連の著書が多い谷口克広によれば、本能寺の変以前に秀次は三好氏の養子になっておらず、従って両者の提携関係も存在しなかったと反論する。


title: 四国攻め

text: 天正9年（1581年）3月、康長は讃岐から阿波に入り、三好康俊を長宗我部氏から離反させた。同年6月、信長から香宗我部親泰に朱印状が与えられた。その内容は長宗我部氏と三好氏が協力することを求めるもので、信長の四国政策が三好氏寄りに変更されたことを示すものだった。


title: 四国攻め

text: 長宗我部氏から圧力を受けた阿波の三好氏、伊予の河野氏や西園寺公広らは信長に救援を求めたため、信長は元親に土佐及び阿波南半分の領有のみを許し、他の占領地は返還するよう命じた。しかし元親は、四国征服は信長が認めたことであり、また獲得した領地は自力で切り取ったものであり信長の力を借りたものではなく、指図を受けるいわれはないとはねつけた。光秀は石谷頼辰を派遣して元親を説得したが、おそらく天正9年（1581年）後半頃には織田・長宗我部の交渉は決裂した。


title: 四国攻め

text: 一方、長宗我部氏は信長と対立関係にあった毛利氏とも協調関係にあった。両氏に関係が生じたのは、阿波の親長宗我部勢力であった大西覚用が遅くても天正5年（1577年）2月までに毛利方に通じたために4月に長宗我部氏が大西氏を攻めたものの、同年7月までに毛利氏が現状（大西氏の長宗我部氏への服属）を認めて以降のことであり、大西氏や讃岐の親毛利勢力で天正7年（1579年）以降長宗我部氏の傘下に入った香川信景を通じて協調関係にあったと考えられるが、長宗我部・織田の決裂に伴い、天正9年（1581年）8月までには讃岐天霧城にて対織田同盟を結んだ。また東伊予の金子元宅とも天正9年（1581年）中には同盟を結んだ。


title: 四国攻め

text: 北海道大学助教で長宗我部氏関係の論文を多く発表している平井上総によると、長宗我部氏から見れば瀬戸内海に影響力を持つ毛利氏との連携は元来は三好氏との交戦中に毛利氏が三好氏と結びついて軍事衝突に至る事態を回避する目的を主としており、三好氏と対立関係にあった織田氏との関係を損なうものではないと判断していたのに対し、信長から見れば毛利氏討伐を本格化させる中で織田氏・毛利氏双方と関係を保とうとする長宗我部氏の外交姿勢に対して次第に不信感を抱き始めた側面があったと指摘している。


title: 四国攻め

text: 同年9月までに、篠原自遁や東讃岐の安富氏も小寺（黒田）孝高を介し、当時中国攻めの任にあった秀吉に人質を差し出して従属した。これに伴い、秀吉は孝高に淡路攻撃を指示した。10月、秀吉は当時淡路志知城に進出していた孝高に、長宗我部氏に抵抗する篠原の木津城及び森村春の土佐泊城への兵糧・弾薬の補給を命じた。11月中旬、秀吉は自ら池田元助と共に淡路に渡り、まず由良城の安宅貴康を降した。次いで岩屋城を攻略して生駒親正に守備させ、仙石秀久に淡路の支配を命じた。また安富氏の秀吉への従属により、安富氏の勢力圏であった小豆島も同年中には秀吉の支配下に入った。天正10年4月には塩飽諸島も能島村上氏から離反して秀吉に属した。


title: 四国攻め

text: 天正10年（1582年）5月上旬、信長は三男の織田信孝を総大将、丹羽長秀・蜂屋頼隆・津田信澄を副将として四国方面軍を編成し、四国攻めの指示を下した。三好康長はその先鋒として勝瑞城に入り、阿波の親三好勢力を糾合して一宮城（徳島市一宮町）・夷山城（徳島市八万町）を攻略した。長宗我部方の野中三郎左衛門・池内肥前守らは一宮城主一宮成祐・夷山城主庄野和泉守を人質に取って牟岐（徳島県海部郡）に退却した。


title: 四国攻め

text: 5月29日には信孝の軍は摂津住吉（大阪市）に着陣し、また信澄・長秀勢は摂津大坂、頼隆勢は和泉岸和田に集結し、総勢1万4,000の軍が渡海に備えていた。これらの軍は6月2日に四国へ向けて出航する予定だったが、当日朝に本能寺の変で信長が自害したため作戦は立ち消えになった。


title: 四国攻め

text: 集められた軍勢のなかには、本能寺の変の報を受けて動揺し、逃亡したものも少なくなかった。また光秀の女婿にあたる信澄は信孝・長秀によって野田城（大阪市福島区）で殺害された。しかし、秀吉東上の大行軍（中国大返し）の報によって動揺は沈静化し、6月12日、摂津富田（大阪府高槻市）に着陣した秀吉軍に合流した。このとき、信孝は名目的にではあるが総大将に推された。翌6月13日の山崎の戦いにも光秀討伐軍として参戦した。


title: 四国攻め

text: 後ろ盾である信長を失った康長は勝瑞城を捨てて逃亡した。長宗我部氏は存亡の危機を脱し、一転して阿波・讃岐侵攻の絶好の機会を迎えた。


title: 四国攻め

text: 天正10年（1582年）6月、長宗我部元親は東予・西讃の諸将を動員し、香川信景3,000、長尾・羽床・新名氏ら1,000の兵力を西長尾に集結させて香川親政を総大将となした。7月、これらの兵はまず那珂・鵜足郡へ侵攻し、聖通寺城（現宇多津町）の奈良氏を敗走させた。次いで香西佳清の藤尾城を攻めて降伏させた。さらに十河氏の名代三好隼人佐が守る十河城を攻めた（第一次十河城の戦い）が、攻略はできなかった。また、淡路国の菅達長が長宗我部氏に呼応して淡路国内の羽柴軍の拠点を襲撃している。


title: 四国攻め

text: 8月、元親は中富川の戦いで十河存保を破り、阿波勝瑞城・岩倉城を攻略した。さらに同年、虎丸城に逃れた存保を追って讃岐に侵攻した。


title: 四国攻め

text: 同年10月、元親は親政勢と合流し、合計36,000の軍勢で十河城を包囲したが攻略には至らず、冬にはいったん帰国した。この間に存保の救援要請に応じて、秀吉から仙石秀久が小豆島に派遣された。仙石は屋島を攻撃したが攻めきれず退却した。


title: 四国攻め

text: 前節における藤田達生の説によれば、天正9年（1581年）以降秀吉は四国に関しては一貫して長宗我部氏との対決路線を保持しており、そのため長宗我部氏は対抗上秀吉の敵対勢力と同盟する道を選んだとしている。天正11年（1583年）の賤ヶ岳の戦いに際し、元親は柴田勝家・織田信孝と結んで秀吉を牽制したため、秀吉は秀久を淡路洲本城に配置してこれに備えた。同年春、元親は再度讃岐に出陣して十河城・虎丸城を包囲したため、秀久を援軍に送ったが敗退して小豆島を維持するにとどまった（引田の戦い）。4月には長宗我部氏に服さず自立の姿勢を見せていた木津城の篠原自遁が、香宗我部親泰に追われて淡路に敗走した。同年冬から翌年にかけては、毛利氏が秀吉と和睦したことにより毛利・長宗我部の関係が冷却化し、毛利氏と友好関係にある伊予の河野通直・西園寺公広への長宗我部方の攻勢が再開された。


title: 四国攻め

text: 一方、天正11年（1583年）の末に長宗我部氏と秀吉の間で和睦が協議されたとする説がある。天正11年12月に毛利氏の重臣である安国寺恵瓊と林就長が連名で同じく重臣である佐世元嘉に充てた書状（『大日本古文書 毛利家文書』861号）の中に長宗我部元親が秀吉に対して讃岐と阿波を放棄して伊予を渡して欲しいと申し入れているという文言がある。この文言について、藤木久志は後の四国攻め直前にも同様の国分案が出ていることから、この時期に国分協定が済んでいたが毛利氏の要求で伊予国の扱いが白紙になったために和平が成立しなかったと説いた。これに対して藤田達生はこれは毛利氏と秀吉の和平を推進させたい安国寺恵瓊らの捏造した情報であり、一貫した反秀吉派であった長宗我部元親がほぼ手中に収めた讃岐・阿波を放棄することは考え難いとして藤木説を否認した。一方、平井上総は藤田説の問題点として、この文書が書かれた天正11年12月には既に勝家は滅亡し反秀吉で提携する相手を失った長宗我部元親が苦境に立たされていた時期であり対外的に苦しい立場に置かれた元親が和平に動くことはあり得ること、また秀吉の長宗我部氏討伐の名目が三好氏の救援である以上、元親が和解の条件として讃岐・阿波を放棄して三好氏に返還する代替に秀吉と直接的な利害関係を持たない伊予を求めることは考えられることであるとして、藤木説が成立する余地があるとしている。


title: 四国攻め

text: 天正12年（1584年）正月、長宗我部氏の伊予侵攻に対応して、毛利氏は河野氏援助のため伊予に派兵したため、織田政権時代からの長宗我部・毛利の関係が崩れた。3月から始まった小牧・長久手の戦いでも元親は徳川家康・織田信雄と結び、紀伊の根来・雑賀衆と協力して秀吉の背後を脅かす姿勢を見せた。6月、元親は長期の攻城の末に讃岐十河城を攻略した（第二次十河城の戦い）。この年の後半には伊予における長宗我部氏の攻撃は激しさを増し、10月19日には長宗我部方が西園寺公広の黒瀬城を攻略した。これに対抗して毛利氏も伊予に児玉就英らを増派し、河野・西園寺氏への支援を強化した。だが、11月に入ると、家康・信雄と秀吉の間で和議が結ばれることになる。


title: 四国攻め

text: 天正13年（1585年）3月から4月にかけて秀吉は紀州攻めを行い、元親の同盟勢力である根来・雑賀衆を潰した。これによって長宗我部氏は軍事的に孤立した。


title: 四国攻め

text: 天正10年6月の清洲会議で伊賀・伊勢・尾張南半を配分された信雄は、勝家と結んだ信孝の最期をみて不安を感じ、家康のもとを頼った。家康は当時小田原に本拠をおく後北条氏と同盟していたので、秀吉と対決することになった場合、背後から衝かれることのない点が戦略上の強みであった。天正12年3月、信雄は伊勢長島城にみずからの有力家臣で秀吉に内通した疑いのあった津川義冬・岡田重孝・浅井長時を招いて殺害した。家康の指示によるものであった。


title: 四国攻め

text: この事件を契機として小牧・長久手の戦いが始まったが、当時、長宗我部氏は未だ四国内の各所に敵を抱えており、渡海して秀吉の勢力圏を攻撃することは現実的ではなかった。にもかかわらず、長宗我部氏は渡海計画を掲げ続けた。


title: 四国攻め

text: 津野倫明によると、現実味の乏しい渡海攻撃を喧伝し続けたことは織田信雄・徳川家康との同盟関係を維持するためであり、長宗我部氏にとってこの同盟には3つの利点があった。


title: 四国攻め

text: 第一は、東予の金子氏との同盟維持である。金子氏は中予の河野氏及びその同盟者の毛利氏、ひいては秀吉とも敵対しており、天正12年（1584年）時点では毛利勢の伊予上陸もあって大きな脅威を感じていた。長宗我部氏は自陣営の優勢を伝えることで、金子氏の離反を回避しようとしていた。


title: 四国攻め

text: 第二は、毛利氏の攻勢を抑止することである。毛利氏と秀吉は和睦していたものの、当時なお中国における両勢力の境界線確定（中国国分）は解決しておらず、また先に毛利氏から織田氏に寝返り、現在は秀吉の傘下にある来島通総の伊予帰国を巡って対立していた。秀吉が反秀吉陣営に敗れれば、中国国分・来島氏問題は毛利氏優位の解決が期待できたため、毛利氏は反秀吉陣営の一員である長宗我部氏への攻勢に出なかった、と津野は述べている。


title: 四国攻め

text: 第三は、秀吉による四国出兵の抑止である。長宗我部氏の渡海攻撃に備えるため、秀吉は和泉方面の防備を増強しなければならず、また織田・徳川氏への対応や帰趨の明らかでない毛利氏への警戒もせねばならず、その分十河氏などへの支援に振り向ける兵力は減少した。長宗我部氏にとっては、秀吉による本格的な四国攻撃を回避することが同盟の最大の利点であった。


title: 四国攻め

text: 小牧・長久手の戦闘に先だって、家康は長宗我部元親のみならず紀伊の畠山貞政、越中の佐々成政らに檄を送り秀吉の背後を衝くよう要請して秀吉包囲網を形成した。秀吉は、成政に対し上杉景勝・真田昌幸・丹羽長秀らをあて、和泉および淡路には仙石秀久・中村一氏・蜂須賀家政らの軍勢を派兵させて長宗我部勢に備えさせた。


title: 四国攻め

text: 信長の時代には毛利氏との関係は対決基調であったが、毛利輝元は天正11年の賤ヶ岳の戦いののち、祝勝の品を届けて秀吉に接近し、叔父（ただし輝元より年少）にあたる小早川元総（のちの毛利秀包）や従兄弟の吉川経言（のちの広家）を差し出して秀吉との同盟関係に転じた。元総は秀吉より「秀」の字を賜り、小牧・長久手の戦闘にも秀吉勢として参加した。天正13年3月の紀州攻めでは、輝元は秀吉の命令により小早川隆景率いる毛利水軍を送っているので、この頃毛利氏は明確に秀吉の軍事行動に動員される服属大名となった。


title: 四国攻め

text: 秀吉による四国攻めが始まる以前、元親が四国統一を達成していたかについては統一は完成していたとするのが通説である。しかしながら統一は完成していないとする研究者も複数おり、見解は分かれている。


title: 四国攻め

text:
統一完成説の代表は山本大で、その著書『長宗我部元親』において、天正13年（1585年）春に伊予河野氏を降伏させて四国統一が成ったとしている。完成説によるその経過は次の通り。
天正10年（1582年）8月、中富川の戦いの勝利によって長宗我部氏は阿波を平定した。同年讃岐に侵攻し、天正12年（1584年）6月には十河城・虎丸城を陥落させて讃岐を平定した。十河存保は秀吉を頼って上方へ逃れた。天正13年（1585年）春、湯築城の河野通直を降して伊予を平定した。河野氏の降伏によって長宗我部元親による四国統一が完成した。


title: 四国攻め

text:
東大史料編纂所の大日本史料から抜粋すると、天正12年11月に、伊予に駐留している毛利氏の武将の桂元親の書状（桂文書）に、土州衆の出撃で数ヶ所が落城しているため、援軍の派遣を要請している。
また、大洲旧草記に近日中野封馬土州申合、伊予河野通直、注進、という記述があり、土州（長宗我部軍）との合戦が近いこと。萩藩閥閲録の天正12年12月21日、河野通直、伊予能美の村上景親をして、同国府中東条分を安堵せしむ、という記述を最後に河野氏が伊予を統治した形跡がないこと。天正13年7月17日になって、隆景が伊予に侵攻している事実。このことから、通説に従って、伊予河野氏は降伏し、長宗我部元親の伊予統一は成ったとみなせる。なお、伊予東部の金子氏は長宗我部軍であり、伊予・恵良（松山市北部）での毛利軍と長宗我部軍との交戦記録が毛利氏の記録に残ることから、松山市の周囲が長宗我部軍によって、軍事的に制圧されているのは確実である。


title: 四国攻め

text:
桂文書や大洲旧草記の記述から、長宗我部軍を土州衆・土州と呼んでいるのは明白であり、湯築城の土州様の瓦と関連するとも考えられる。以下、土州様の瓦の記事を掲載する。
一方、河野氏の居城だった湯築（ゆづき）城（松山市）の発掘調査で、城内から見つかった長宗我部氏にかかわる瓦や土器が近年、研究者の間で議論を呼んでいる。大手（城の表門）付近から土佐の岡豊城、中村城でしか見つかっていない瓦が出土したからだ。
寸法や成形に共通点があり、文様は同じ笵（はん）木を使って焼かれたと考えられている。城内の家臣団の居住区からは、元親を指すと考えられる「土州様」と墨書された土器皿も見つかった。
調査を担当した愛媛県埋蔵文化財調査センターの中野良一調査第一係長は、「長宗我部氏が湯築城を占拠した証しに瓦をふいたのではないか」と推測。河野氏の降伏説を主張している。なお、秀吉事記には、羽柴秀長・秀次は阿波土佐泊に上陸、一城を拵え、味方の樋いとなして、という記述があり、土佐泊城は存在せず豊臣軍が上陸したときに土佐泊に築城したことになっている。長宗我部軍も土佐泊には存在せず、最寄は木津城に東条関兵衛が篭っている。
また、香宗我部家伝証文には、天正11年4月是月、長宗我部元親の弟香宗我部親泰、阿波木津城を攻めて之を抜く、又淡路の洲本城を奪ふ、淡路の兵起り、洲本城を復す、という記述があり、この段階で、阿波国を平定し、さらに淡路国への影響力も及ぼしたことが伺える。※ 四国平定も参照。
秀吉はたびたび背後を長宗我部氏に脅かされたため、四国出兵を考えるようになった。秀吉・元親とも当初は交渉による和解を模索したが、領土配分を巡る対立を解消できず、交渉は決裂した。


title: 四国攻め

text: 『長元記』によると、元親は秀吉に進物を贈って和解を試みたが、秀吉は讃岐・伊予の返納を命じた。元親は伊予一国を返還することで妥協を見出さんとするも秀吉は認めず、交渉は決裂した。


title: 四国攻め

text: 一方『小早川文書』によると、一度は阿波・讃岐の返還、伊予・土佐の安堵という条件が成立したが、その後ご破算になったとされる。この案は天正11年に検討されたとされる案と同じとみられているが、当時と異なり毛利氏が長宗我部氏と対立して秀吉の従属下にあった中、長宗我部氏と毛利氏の間の調整が上手く行かなかったことが原因とみられている。さらに秀吉も自分に従おうとしない元親に業を煮やして毛利氏に伊予・土佐を与えることを示唆したり、それが毛利氏の勢力を強くし過ぎると考えると今度は土佐一国は長宗我部氏に安堵する方向に修正したりと、方針を二転三転変更させた。そのため秀吉と長宗我部・毛利両家との交渉はまとまらず、最終的には秀吉が求める讃岐・阿波の返還と毛利氏が求める伊予の割譲を軍事的に実現させる方向に向かわせることになったとみられる。


title: 四国攻め

text: 1585年（天正13年）5月4日、秀吉は黒田孝高に四国攻めの先鋒として淡路に出るよう命じ、また一柳直末には明石で待機するよう命じた。8日、秀吉は四国出陣の準備として、羽柴秀長に対して和泉・紀伊の船舶の数を調査するよう命じた。また同日紀伊の国人白樫氏・玉置氏に対しても四国攻めの準備と船の手配を命じた。これに従って秀長は翌9日、船数調査の実施と紀伊・和泉の船を同月27・28日までに紀ノ湊（現和歌山市）へ集結させることを命令している。


title: 四国攻め

text: 6月、秀吉は四国への出陣を決定し、淡路から阿波・備前から讃岐・安芸から伊予の三方向から四国への進軍を命じた。当初秀吉は6月3日を四国出陣の日に予定していたが、越中の佐々成政がなお健在であり、また病を得たため自身の出馬を諦め、代わって弟の羽柴秀長を総大将、副将を甥の羽柴秀次と定めた。6月16日、秀吉は岸和田城に在陣しつつ、秀長以下の諸将を四国へ侵攻させた。


title: 四国攻め

text: 元親は、この年の春より秀吉の侵攻に備え土佐勢6,000を含む2万から4万の軍勢を動員した。5月には四国4ヶ国の境にあり各方面と連絡が取れる阿波西端の白地城に元親の本陣を置き、全軍を督戦した。また羽柴方が阿波方面から侵攻することは長宗我部側も予測しており、阿波諸城に重臣らを配置して防備を固めていた。また讃岐でも植田城（現高松市）を築いた。


title: 四国攻め

text: この戦いの最中の7月、秀吉は関白に就任した。以後、四国攻めは天下平定戦争の一環という色合いを強める。


title: 四国攻め

text: 宇喜多秀家率いる備前・美作の兵に加えて播磨から蜂須賀正勝・黒田孝高、さらに仙石秀久が加わり計2万3000（1万5000とも）の軍が屋島に上陸した。秀家等はまず200の長宗我部軍が守る喜岡城（当時の高松城）を攻略して高松頼邑を討ち取り、香西城・牟礼城を攻略した。しかし、戸波親武の守る植田城の守りの堅さを見てとった孝高はこれを放置して阿波攻撃を優先することを主張したため、他の諸将もこれに同意して大坂越えより阿波に入り、秀長軍との合流を図った。この転進について、山本大は「元親の防衛策は早くも失敗したのである」と述べている。


title: 四国攻め

text: 毛利輝元配下の中国8ヶ国の軍勢は、3万から4万（2万5,000とも）に達した。輝元は備後三原に残り、6月下旬に三原及び安芸忠海の港を発し、同月27日に小早川隆景の第一軍が今治浦に上陸した。続いて7月5日、吉川元長・宍戸元孝・福原元俊らの第二軍が今治浦もしくは新間（新麻、新居浜）に上陸した。その最初の攻撃目標は宇摩・新居郡を支配する石川氏と、同氏家臣団の実力者である金子元宅であった。元宅は東伊予の実質的な指導者であり、長宗我部氏とは同盟関係にあった。元宅は自らは高尾城に在城し、高峠城に当時8歳の主君石川虎竹丸を置いて近藤長門守以下800余の兵で守らせ、金子城には弟の対馬守元春を配した。高尾城には土佐から派遣された長宗我部氏の援兵も籠城に加わった。


title: 四国攻め

text: 7月14日に中国勢は黒川広隆が守る丸山城（高尾城の出城）を攻略（丸山城の戦い）し、続いて15日から元宅と片岡光綱（長宗我部からの援軍）の籠る高尾城を包囲して17日には落城させ、元宅も討死した。緒戦で中心人物を失った新居郡の将兵の打撃は大きかった。中国勢は続いて新居郡の高峠城を攻め、高峠城兵は石川虎竹丸を土佐に逃がしたのち野々市原（現西条市）にて迎撃、全滅した。その結果、高峠・生子山・岡崎など新居郡の諸城はことごとく陥落し、金子氏の本拠地である金子山城を守っていた金子元春も敗走して同郡での抵抗は終息した（以上、いわゆる伊予に於ける天正の陣）。金子元宅の嫡男の毘沙寿丸は土佐へ落ち延びて長宗我部元親の庇護を受けた。中国勢はさらに東進して土佐勢の妻鳥氏が守る宇摩郡川之江の仏殿城を攻略中の25日に元親が降伏し、講和となった。この頃には南伊予の長宗我部勢も撤退した。


title: 四国攻め

text: 東予二郡の制圧後、中国勢は進路を西に転じ、周敷・桑村・越智・野間・風早郡を制圧して道後平野に達し、8月末には河野通直の湯築城が攻囲され、隆景の薦めにより開城し通直は道後の町に蟄居した。隆景配下の桂元綱は喜多郡の諸将を攻め、帰順させた。西園寺公広・大野直昌は隆景の元に赴いて降伏し、大野直之・曾根宣高らは捕らえられ、伊予全域の制圧が完了した。


title: 四国攻め

text: 羽柴秀長率いる大和・和泉・紀伊の軍勢3万は6月16日に堺から船出し、海路洲本に至る。羽柴秀次率いる摂津・近江・丹波の兵3万は明石から淡路へ渡り、両軍は福良（現南あわじ市）で合流して大小800余艘の船団で阿波の土佐泊へ上陸した。対する長宗我部方は木津城に東条関兵衛、牛岐城に香宗我部親泰、渭山城に吉田康俊、一宮城に谷忠澄・江村親俊、岩倉城に比江山親興、脇城に長宗我部親吉をそれぞれ配した。


title: 四国攻め

text: 秀長の軍は阿波上陸後、まず木津城を攻撃した。八昼夜にわたる攻撃の上に蜂須賀正勝によって水の手も絶たれたため、城将の東条関兵衛は秀吉方についた叔父の東条紀伊守の説得に応じて開城した。関兵衛は土佐へ退いたが、立腹した元親によって切腹させられた。双方が主力を投入した阿波の戦いだが、戦力を伊予・讃岐にも分散せざるを得なかった長宗我部方の劣勢が明らかとなった。牛岐城の香宗我部親泰、渭山城の吉田康俊は木津落城を聞いて城を捨てて逃れ、残る長宗我部方の拠点は一宮・岩倉・脇の三城のみとなった。この頃秀吉は自ら出陣する意思を示し、7月3日にはその先鋒が淡路に達した。しかし秀長は秀吉の出陣を諌止し、自ら一宮城攻撃の指揮を執り、秀次に脇・岩倉城攻めを任せた。秀長は7月19日付の小早川隆景に宛てた書状で、一宮・脇城攻めの近況を報告している。


title: 四国攻め

text: 9,000（または5,000）とされる一宮城兵は善戦したが、筒井定次・藤堂高虎・蜂須賀正勝・増田長盛など5万の秀長勢に兵糧を絶たれ、また城への坑道を掘り水の手を断つという寄手の奇策もあって、7月中旬には開城した。前後して脇・岩倉城も秀次・黒田・蜂須賀勢らによって陥落し、東の秀長・秀次勢、西の中国勢で元親の白地城を挟撃する態勢となった。


title: 四国攻め

text:
白地城へ戻った谷忠澄は『南海治乱記』によると次のように述べて降伏を勧めた。
これに対し元親は『元親記』によると次のように以後の戦略を述べた。


title: 四国攻め

text: 同書での元親はさらに、一度も決戦せずに降伏するのは恥辱であり、たとえ本国まで攻め込まれても徹底抗戦すると言い、また降伏を勧めた谷忠澄を罵倒し、腹を切れとまで言っている。


title: 四国攻め

text: しかし忠澄を始めとする重臣らの説得を受けて、元親も最後には折れ、7月25日付の秀長の停戦条件を呑んで降伏した。交渉に当たっては蜂須賀正勝が仲介を務め、8月6日までには講和が成立した。講和の条件は、長宗我部氏に土佐一国安堵、長宗我部家当主が毎回兵3000を率いて軍役を務めること、人質の提出、徳川家康との同盟禁止とされている。これに従い、長宗我部氏は阿波・讃岐・伊予を割譲した。


title: 四国攻め

text: 8月23日、秀長は戦後処理を終えて大坂に帰還した。


title: 四国攻め

text: 月日は旧暦をあらわす


title: 四国攻め

text: 四国平定の結果、豊臣政権によって「国分（くにわけ）」がおこなわれた。


title: 四国攻め

text: 長宗我部氏は土佐一国を安堵され豊臣政権に繰り込まれ、元親の三男の津野親忠が人質となった。その他の3国は没収され、阿波に正勝の子の蜂須賀家政（一部に赤松則房）、讃岐に仙石秀久（聖通寺城）、うち山田郡2万石に十河存保（十河城）、伊予に小早川隆景（一部に小早川秀包、安国寺恵瓊、来島通総、得居通幸）が封じられた。また淡路は脇坂安治が津名郡3万石（洲本城）、加藤嘉明が津名・三原郡1万5000石（志知城）に封じられた。こうして、伊予には毛利旗下の大名、讃岐・阿波・淡路には豊臣系の大名が配されることとなった。


title: 四国攻め

text: 豊臣政権による天正13年の大規模国替えにより、検地と動員に代表される近世的統治が始まると各地で膨大な数の中世城郭が破却・整理されるとともに織豊系城郭が誕生していった。四国を含む環瀬戸内海では播磨国明石城（高山右近）・室津城（小西行長）、淡路国洲本城（脇坂安治）・志知城（加藤嘉明）、阿波国徳島城（蜂須賀家政）、讃岐国聖通寺城（仙石秀久）、伊予国湊山城（小早川隆景）などが築城・修築され、豊臣政権による九州征伐への準備が進められた。


title: 四国攻め

text: 戦後処理の後、秀吉は惣無事令に反した島津氏他を討伐するために九州征伐を開始したが、豊後の大友宗麟救援のため仙石秀久、十河存保、長宗我部元親など四国の大名が先発で派遣された。しかし豊臣軍は島津軍に戸次川の戦いで大敗北を喫し、秀久は戦場から逃亡、存保は戦死、元親の嫡男である信親も戦死したことによりお家騒動の原因となった。本隊の到着により九州征伐は豊臣方の勝利に終わったが、九州国分により四国の勢力地図も書き変わることとなった。逃亡した秀久は讃岐を召し上げられ、変わって後に生駒親正が入った。伊予では僅か2年弱で隆景が筑前へ転封となり、変わって福島正則（東部及び中部の一部）・粟野秀用（中部の一部）・戸田勝隆（南部）に入った。後に正則が尾張に転出し、後嗣のない戸田氏が除封されると、小川祐忠（東部）・加藤嘉明（中部）・藤堂高虎（南部）・池田秀氏（南部の一部）が伊予に配置された。


title: 四国攻め

text: 一方、四国の在地勢力として伊予東部の河野通直は秀吉と敵対もせず、毛利氏と婚姻・友好関係にあったが、大名として認められなかったため毛利氏に身を寄せ、家臣は領主となった隆景に従った。伊予南部の西園寺は後に戸田氏の配下となったが後に謀殺され、後に讃岐の生駒氏の配下に繰り入れられた十河氏の勢力も次第に減殺されて弱体化していった。これら有能な外様大名が存続したのに対して、様々な理由により豊臣政権に貢献出来ない大名達は時間とともに様々な理由で淘汰されて行くこととなった。


title: 四国攻め

text: 豊臣秀吉の四国攻めにより四国は豊臣体制に繰り込まれ、太閤検地と軍役動員によって四国の諸勢力は近世大名へと変貌を遂げていった。また、秀吉の関白任官以降の基調となった惣無事の論理により、諸大名は私戦や自力救済による領土拡張を禁じられ、これを破るものは豊臣政権による制裁を受けた。しかし、秀吉の死に伴い次第に影響力を強めていった家康に反発して関ヶ原の戦いが勃発し、一方の盟主であった毛利輝元により、四国諸国にも戦乱が起こることとなった。


title: 四国攻め

text: 輝元は豊臣政権を運営する大老という名目の下に、惣無事の論理を以って西軍諸将を統制・動員しつつ、一方では阿波国の蜂須賀氏に家臣を送り込んでこれを支配下に置き、さらに徳川方の伊予国を制圧すべく、豊臣政権によって廃絶された旧領主や土着勢力を動員して伊予へ出兵するなど（三津刈屋口の戦い）、まるで惣無事以前の戦国時代的な毛利氏の領土拡張の行動を取った。


title: 四国攻め

text: 実質的な毛利氏の敗北である関ヶ原の合戦後に徳川体制へ移行すると、戦乱は収束して安定期に入った。以後、江戸幕府による四国八藩体制は幕末まで長らく続くことになった。


title: カタロニア・サーキット

text: カタロニア・サーキット（ シルクーイト・ダ・バルサローナ＝カタルーニャ ）は、スペインのカタルーニャ州バルセロナの北部のにあるサーキット。


title: カタロニア・サーキット

text: コースは開催レースによって異なったレイアウトを使用するため、F1では全長4,655m、ロードレース世界選手権(MotoGP)では全長4,727mである。


title: カタロニア・サーキット

text: 1991年に開業し、国内外の各種レースカテゴリに利用されている。1992年に開催されたバルセロナオリンピックでは、自転車競技チームタイムトライアルの会場にもなった。低速から高速までバランスの取れたコースレイアウトと、温暖で安定した気候から、テストコースとしても多用されている。


title: カタロニア・サーキット

text: F1ではヘレス・サーキットに代わって1991年からスペイングランプリの舞台となり、1992年以降はヨーロッパラウンドの序盤戦に開催されている。走行データが豊富で、マシンの総合性能が結果に表れることから、以後のシーズンの趨勢を占うことができる。2000年代以降は、スペイン出身のフェルナンド・アロンソを応援するファン（アロンソマニア）がスタンドを賑わす光景が見られる。


title: カタロニア・サーキット

text: 走行データが豊富ではあるものの、オフシーズンテストは気温が低いのでタイヤを暖め寿命をもたす事に関するデータはこの時期では得られない。2001～2004年のミハエル・シューマッハ4連覇以降は、毎年優勝者が変わりチーム連覇も2回までと、総合的に強いドライバー、チームが優勝するとは限らない波乱含みのレースが展開される。


title: カタロニア・サーキット

text: ロードレース世界選手権（MotoGP）では、ヘレス・サーキットで行われるスペインGPが存在していたため、1992年から1995年までヨーロッパグランプリとして開催され、1996年以降はカタルーニャGPとされている。


title: カタロニア・サーキット

text: 2輪レースではコース各所でオーバーテイクシーンが見られるが、4輪レースではコース幅の狭さもあり、抜きどころの少ないレイアウトとなっている。そのためコース上で順位変動が見られないことが多く、F1スペインGPでは2001年から10年連続でポールシッターがそのまま優勝している。


title: カタロニア・サーキット

text: ホームストレートは約1kmの長さがあり、1コーナーに向けて下り勾配となっている。1コーナー「エルフ」への侵入ではスタート直後に多重接触事故が起こりやすい。続く右の高速ロングコーナー「ルノー」では強い横Gが発生する。180度コーナーの「レプソル」から「セアト」ヘアピンで減速し、緩い左カーブを下り、「ウルト」を切り返すと再び上り勾配になる。


title: カタロニア・サーキット

text: コース中盤の高速コーナー「カンプサ」は風の影響でマシンの姿勢が乱れやすい。その先には「ニッサン」シケインがあったが、1994年スペインGPの際に、サンマリノGPでのアイルトン・セナらの死亡事故を受け、グランプリ・ドライバーズ・アソシエーション (GPDA) から危険だと指摘され、急遽ニッサンシケイン手前を追い越し禁止とし、タイヤバリアでつくった別のシケインを設置してレースを実施することとなった。翌1995年からはカンプサのRをタイトにし、ニッサンシケインを廃止してバックストレートを1本にした。


title: カタロニア・サーキット

text: バックストレートエンドには左・右に廻り込む2連ヘアピンがある。1つ目の「ラ・カイシャ」は2005年に進入部分が手前になり、短い直線を挟んだ複合コーナーになった。ヘアピンに続く2つの高速コーナーを抜けてホームストレートに戻るレイアウトだったが、2007年より13コーナー「ユーロップカー」を鋭角にカットし、最終コーナー手前に減速用のシケインが追加された。


title: カタロニア・サーキット

text: 10コーナーの「ラ・カイシャ」は、2005年に増設された10コーナー（ヘアピンカーブ）〜11コーナーを使用せずに、奥側にある複合コーナーを使用する。


title: カタロニア・サーキット

text: 2007年に増設されたシケイン（13コーナーの「ユーロップカー」と14〜15コーナーの「シケインRACC」）は使用せずに、増設前から使用されている12コーナー「ユーロップカー」を使用する。


title: カタロニア・サーキット

text: 2016年はフリー走行のユーロップカーコーナーでルイス・サロムの死亡事故が発生したため、予選と決勝は事故現場を走行しないF1用のコースレイアウトで行われた。


title: 北海道蘭越高等学校

text: 北海道蘭越高等学校（ほっかいどうらんこしこうとうがっこう）は、北海道磯谷郡蘭越町にある公立（道立）の高等学校である。全日制普通科。


title: ツジョン

text: ツジョンまたはツヨン (thujone) は分子式 CHO、分子量152.23のモノテルペン、ケトン。メチル基の向きが異なる二つの異性体（αとβ）がある。IUPAC系統名は 1-イソプロピル-4-メチルビシクロ[3.1.0]ヘキサン-3-オン 1-isopropyl-4-methylbicyclo[3.1.0]hexan-3-on、許容慣用名から誘導するとツジャン-3-オン。別名 4-メチル-1-（1-メチルエチル）ビシクロ[3.1.0]ヘキサン-3-オン、3-ツヤノン。CAS登録番号は 546-80-5 (α)、471-15-8 (β)。


title: ツジョン

text: 沸点201の無色の液体。メントール様の香気を持ち、水に溶けにくく有機溶剤に溶ける。大量摂取すると、麻酔作用、嘔吐、幻覚、錯乱、痙攣などに陥らせ、習慣性もある。ただし、ニガヨモギ生草にして数kg以上摂取しなければ、上記のような症状は出ない。


title: ツジョン

text: ニガヨモギ、ヨモギ、セージなどの精油成分で、リキュールの一種であるアブサンの成分としてよく知られている。ソフトドリンクやアルコール飲料に対する食品添加物として認可されている苦味料のニガヨモギ抽出物に含有される。


title: 高額納税者公示制度

text: 高額納税者公示制度（こうがくのうぜいしゃこうじせいど）は、政府が数千万～数億円単位の高額納税者を公示する制度である。公示された高額納税者の名簿を一般的に高額納税者番付（こうがくのうぜいしゃばんづけ）や長者番付（ちょうじゃばんづけ）として用いられる。日本では2006年（2005年度分）から廃止された。


title: 高額納税者公示制度

text: 日本では1947年から2005年まで導入された。当初の制度の目的は「高額所得者の所得金額を公示することにより、第三者のチェックによる脱税牽制効果を狙う」ことであった。初期の頃はこの目的の効果を高める為に、情報提供者に対して報償金を脱税発見額に応じて支払う「第三者通報制度」も導入されていた。しかし、第三者通報制度は、通報の動機が怨恨や報復によるものが多いなどの指摘があって1954年に廃止された。


title: 高額納税者公示制度

text: 公示制度では収入額を公示していたが、1983年度からは納税額を公示するようになった。


title: 高額納税者公示制度

text: 「税金をたくさん払っている＝納税分だけ社会に貢献している」ことを明らかにして顕彰するといった肯定的な面もある。高額納税者の名簿が公示されると、報道機関が総合または職業別に順位をつけ、その高額納税者の一年間の社会的影響力を論評するようになっている。


title: 高額納税者公示制度

text: 日本では所得税は所得税法第233条と所得税法施行規則第106条、法人税は法人税法第152条と法人税法施行規則第68条、相続税は相続税法第49条によって定められていた。所得税の公示期間は5月16日から5月31日である。


title: 高額納税者公示制度

text: 高額納税者の名簿はエリアごとに分け、住所・氏名まで掲載する形で市販されており、簡単に入手可能であり、大規模な図書館などでも閲覧可能となっていた。「税金をたくさん払っている＝それだけ金を持っている」というサインになるため、高額納税者の名簿に載ったことによって、団体・企業からの寄附の強要や営業攻勢、勧誘などにさらされる、などの指摘があった。名簿では片仮名で氏名が公表されているものの、特に東京都や大阪府といった都市部の住民ではプロ野球選手、大企業の社長、芸能人など容易に「著名人」であることを推測できる名前が多く見受けられた。


title: 高額納税者公示制度

text: 高額納税者の名簿とは、すなわち「億万長者のリスト」でもあるため、格好な「誘拐候補者名簿」として納税者とその親族が窃盗・誘拐などの犯罪に巻き込まれる恐れもあり、実際に神戸では資産家家族が暴力団に殺害されたり、名簿に載っている人の多くの自宅に窃盗が入っているという指摘もあり、プライバシーの観点から廃止を求める声があがっていた。


title: 高額納税者公示制度

text: 一方で、公示による前述のリスクを避けるために、緊急避難的にわざと公示逃れをする人もいた。これは、高額納税者の公示対象が「3月31日までに提出された申告書」に限られることから、所得税額が1,000万円を超えない所得で申告しておいて、4月1日以降に本来の税額で修正申告することで公示を逃れようとするものであった。


title: 高額納税者公示制度

text: この方法では過少申告加算税や延滞税など余分な税金が追徴課税されるが、そのような余分な費用や手間をかけてでも「住所を公表されたくない」などの理由で利用することが多くなっていた。


title: 高額納税者公示制度

text: しかし、マスメディアがこの公示逃れの横行を新聞に掲載したのを受けて、税務当局はそれまで自ら容認していたこの公示逃れを「脱税」と認定するようになってしまった。この税務当局の方針転換は、何が本当に問題なのか理解していないと批判された。


title: 高額納税者公示制度

text: 高額納税者の公示は「個人」（自然人）の「所得税」額を基準に行われていた。よって、当該個人が法人を設立し、オーナーである法人に所得を留保・移転および当該法人を用いて親族に所得を分散することにより、節税や公示逃れを「合法的に」行うことが一般化したため、個人としての高額所得者を公示する意味が形骸化していたこともある。


title: 高額納税者公示制度

text: 当初の目的であった「第三者のチェックによる脱税牽制効果」の意義が薄れているという指摘があることや、日本国政府による犯罪の助長になってしまっていること、2005年（平成17年）4月1日から個人情報の保護に関する法律（個人情報保護法）が全面施行されたことを受け、この制度は2006年（2005年度分）から廃止された。


title: 高額納税者公示制度

text: その後は、関西テレビ「たかじん胸いっぱい」や一部の週刊誌では、過去の納税額をもとに（推定）年収ランキングを普通に行っているが、公的機関の所得納税額が公開されないため、公的資料を基にした年収は不明になった。なお、2009年に民主党政権が誕生し、当時の金融担当大臣亀井静香の意向で内閣府令が改正され、有価証券報告書に「年俸1億円以上を支給している企業役員」の個人名と報酬額の開示を義務づけることが2010年3月期から行われており、企業の役員報酬に限定ながらも、部分的に長者番付が復活している。


title: 高額納税者公示制度

text: 高額納税者公示制度が導入されている国は少ない。公示制度の代わりに、情報提供者に対して報奨金を支払う「第三者通報制度」を導入している国は、いくつか存在する。


title: 高額納税者公示制度

text: 日本国外ではフランスなどが、高額納税者公示制度を導入している。フランスは、報道に独特の慣習があり(実名報道を参照)、個人のプライバシーを積極的に暴露することは無い。


title: 高額納税者公示制度

text: 欧米では、民間の雑誌によってセレブリティの高額資産の推定ランキングが発表されることがある（例、世界長者番付）。ただし、あくまでこれは各メディア独自の調査と分析に基づく推定である。


title: 党派闘争

text: 党派闘争（とうはとうそう）とは、目標は同じだが、戦術の異なる党派間に起きる抗争を指す。主な原因は主導権争いだが、報復が目的のこともある。


title: 党派闘争

text: 1970年代初頭に理論闘争の段階を越えて暴力的な対立抗争の段階に至り、暴力的な党派闘争を俗に「内ゲバ」と呼ぶようになった。


title: 党派闘争

text: 内ゲバとしては、新左翼党派である革マル派と中核派・革命的労働者協会との党派闘争は有名。四分五裂状態の共産主義者同盟(ブント)も、三つ巴的な党派闘争状態にある。また、日本共産党も新左翼に対する党派闘争には熱心であり、「ニセ左翼暴力集団」などと批判している。


title: 党派闘争

text: アナキストにおいても、アナキスト革命連合が、他のアナキストや共産主義諸党派に対して党派闘争を展開した。


title: 党派闘争

text: 左翼による党派闘争ばかりが目立つが、武装闘争路線の右翼にも、小規模だが党派闘争はある。


title: 前田真宏 (アニメ監督)

text: 前田 真宏（まえだ まひろ、男性、1963年3月14日 - ）は、アニメーター、アニメ監督、漫画家。鳥取県立米子東高等学校、東京造形大学造形学部卒業。鳥取県米子市出身。


title: 前田真宏 (アニメ監督)

text: 東京造形大学在学時に漫画研究会で貞本義行らと漫画を描き、「風の谷のナウシカ」、「超時空要塞マクロス」にアニメーターとして参加した。大阪で行われた1983年の第23回日本SF大会で『DAICON IV』のオープニングアニメに携わった。


title: 前田真宏 (アニメ監督)

text: 1992年に前田は樋口真嗣・山口宏らと共にアニメーションスタジオゴンゾを設立した。


title: 前田真宏 (アニメ監督)

text: 『∀ガンダム』のMSマヒローの名は彼がデザインした事に由来している。また『遠い海から来たCOO』のコミカライズでは。『マッドマックス 怒りのデス・ロード』では監督の長年の希望によりデザイナーとして参加している。


title: ウー・ウェン

text: ウー・ウェン（呉雯、Wu Wen、1963年 - ）は中国出身の料理研究家。日本で北京料理を紹介している。


title: ウー・ウェン

text: 北京生まれの北京育ち。北京師範大学英文科を卒業し、国営企業を経て1990年に来日した。日本人のアートディレクターと結婚、一男一女の母である。1996年に雑誌に掲載した「北京の小麦粉料理」が評判となり、翌年に中華料理研究家となる。


title: ウー・ウェン

text: 本物の北京料理を日本で紹介したいと、自宅でクッキングサロンを主宰している。また、NHK『きょうの料理』や日本テレビ『3分クッキング』、テレビ朝日『おかずのクッキング』、雑誌などでも活躍する。北京に伝わるネイティブな家庭料理を中心に、幅広い分野で紹介に努めている。


title: ウー・ウェン

text: 主な著書は『単純がうれしい北京のおかず』（1998年、グラフ社）、『北京の小麦粉料理』（1998年、グラフ社）、『ウーさんのおうち中華』（1999年、主婦の友社）、『北京の酒菜』（2000年、高橋書店）など。


title: ウー・ウェン

text: 北京で出版されている無料雑誌『SUPER CiTY Beijing』に連載したエッセイの内容と表現が、李順然著『わたしの北京風物誌』（東方書店、1987年）のものと酷似している個所が多数あり、剽窃の疑惑がもたれている。


title: ヨジテレビ!

text: 『ヨジテレビ!』は、2000年7月20日から2006年12月22日まで仙台放送で放送されていた宮城県の夕方ワイド番組。


title: ヨジテレビ!

text: 2000年7月20日に既存のドラマ再放送枠を再編する形で放送開始。番組開始当時は2部構成で、前半が地域密着の情報番組『ヨジテレビ!』（月曜 - 金曜 16:00 - 16:56）、後半がドラマ再放送枠『ヨジテレビ!ドラマ』（16:56 - 17:53、のちに - 17:54）という複合型のローカル番組であった。当初は17:53 - 17:54に『仙台放送スーパーニュース』の告知で『ヨジテレビ!』の司会者が再登場し、ステーションブレイク無しでニュースに繋いでいた。


title: ヨジテレビ!

text: 2005年10月3日からは『ライブ!』第1部（月曜 - 金曜 15:59 - 16:55）で放送される生放送の情報バラエティ番組となった（第2部以降では『仙台放送スーパーニュース』が16:55からステーションブレイク無しで放送）。それに伴い、『ヨジテレビ!ドラマ』は廃枠になったが、14時台・15時台に新たにドラマ再放送枠の『ドラマα』が設定された。


title: ヨジテレビ!

text: 春の高校バレーやバレーボールワールドカップのハイライトを放送する際には、リニューアル前の2時間番組だった時には『ヨジテレビ!ドラマ』を休止し、その時間枠で前述のスポーツ番組を放送するか、『ヨジテレビ!』（情報番組パート）を『ヨジテレビ!ドラマ』の枠へ移動させて16時台にスポーツ番組を放送するかの2パターンがあったが、『ヨジテレビ!ドラマ』の廃枠以後はこのような場合には『ヨジテレビ!』自体が放送休止にされていた。


title: ヨジテレビ!

text: 視聴者から寄せられた電話・FAX・e-mailを紹介する「山ちゃん（山田基行）の話してちょーだい!」（略して「はなっちょ」）のコーナーは、曜日ごとに設定された番組内容を意識したテーマになっていた。2006年7月からは山田基行はテレフォンナビゲーターからリポーターとなり、「話してちょーだい!」はMCが紹介する形となった。2006年12月の最終週には、ファイナルウィークスペシャルということで「山ちゃんの話したいのはヤマヤマダけど」のコーナーが復活した。


title: ヨジテレビ!

text: 司会が金澤聡と岡田友香のコンビだった時期には、番組冒頭の名前スーパーと一緒にアナウンサー「ひとことにっき」が楽しめた。


title: ヨジテレビ!

text:
たび重なる司会者やプロデューサーの交代から模様替えを繰り返すものの、なかなか視聴率的には好転せず、6年5か月間続いた番組は2006年12月22日放送分をもって終了した。ハイビジョン対応のローカル番組作成に向けた充電期間を設けるとのことで、後継番組の『情報ライブMovin'』は2007年4月2日にスタートした。
『ヨジテレビ!ドラマ』とは、『ヨジテレビ!』の17時台に編成されていたドラマ再放送枠である。東京で行われる同大会をドラマ再放送枠で対応しており、『ヨジテレビ!若さでアタック!春の高校バレー』というタイトルで放送。『ヨジテレビ!』MCの浅見と女性アナウンサー、さらにはスタジオナビゲーター（主に新人・若手アナウンサー）の3人で対応していた。当日（大会序盤）県勢の試合が始めから組まれていない場合には次戦の相手が決まる試合や注目校・隣県校の試合も放送しており、中継でも中心的存在だった浅見が試合の合間にコメントを入れて好評だった。


title: ヨジテレビ!

text: なお、『ヨジテレビ!』の放送が無い土曜と日曜にはナビゲーターのみが出演し、3月開催末期は夕方から深夜帯に放送されるケースが多かった。宮城勢の試合が予定時刻に始まらずに途中で打ち切ったり、準決勝（1面コート）では全く試合が中継できずに夕方のニュースで経過を伝えるものの、ニュースの時間内にも試合が終わらなかったこともある（プロ野球中継のような後枠の番組でのテロップ対応も無し）。


title: 中津幡駅

text: 中津幡駅（なかつばたえき）は、石川県河北郡津幡町字津幡にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）七尾線の駅である。


title: 中津幡駅

text: 津幡駅との間にデッドセクションが設置されている。七尾方面に向かって左側に単式ホーム1面1線を有する地上駅（停留所）。


title: 中津幡駅

text: 駅舎は出札口だけの簡易なものであるが、無人駅（七尾鉄道部管理）のため出札口は機能しておらず、現在は自動券売機と定期券確認用の機器があるのみである。定期券利用者は上に監視カメラの設けられた台の上に定期券を掲示してからホームに行く形式になっている。男女共用の水洗式便所が置かれている。