title: AIX

text: 標準のデスクトップ環境は CDE である。COSE で採用されてから一貫して標準搭載している。なお AIX Toolbox for Linux Applications（後述）には KDE や GNOME も含まれている。


title: AIX

text: 他の UNIX および UNIX 互換 OS と比較して特徴的な点として、主要なシステム設定を階層型の管理画面である SMIT から行う（HP-UX の SAM に相当する）。また主要なシステム設定情報は ODM という /etc ディレクトリ配下のデータベースにバイナリ形式で格納される。このためコマンドの知識が少ないユーザーでも操作を行え履歴も残り、システム設定ファイルの誤編集による問題も発生しにくいが、仮にデータベース情報の不整合などが発生した場合は専用の知識が必要である。


title: AIX

text: AIX7の時点で、最大256プロセッサー・コア、1024スレッドをサポートする。


title: AIX

text: ハードウェアの機能と連係し、商用UNIXとしては早い時期から各種の仮想化をサポートしており実績も多い。物理分割(PPAR)よりも柔軟性の高い論理区画(LPAR)、LPARへの動的なリソースの割当変更が可能なDynamic Logical Partitioning、LPARへCPUを 1/100 単位で割当可能なMicro-Partitioning、1つの AIX インスタンス内で複数の AIX 環境を作成できるWorkload Partition (WPAR) 、稼働中のLPARを別の物理マシン（別筐体）へ移動できるLive Partition Mobility、x86 32ビット Linuxアプリケーションのバイナリを無修正で実行できるLx86などである。これらはPowerVMとして総称されている。


title: AIX

text: AIX 4.3.3 以降から付属する CD-ROM の AIX Toolbox for Linux Applications には、GNUプロジェクトおよびオープンソースの AIX 用ツールが含まれている。またAIXバージョン5は「AIX 5L」とネーミングされたが、"L" はLinuxとの親和性(Linux Affinity)を意味し、Linux のプログラムソースの移植性を高めた。


title: AIX

text: 累積フィックスであるフィックスパック (Fix Pack) は、IBM のサイト (Fix Central) よりダウンロードできる。従来は ML (Maintenance Level)、SP (Service Pack)、CSP（Concluding Service Pack、各 ML レベルでの最終の SP）の組み合わせだったが、2006年2月より TL（Technology Level、年2回、通常は2月と8月）、SP、CSP の組み合わせに変更され、更に2007年に CSP は廃止された。ML は過去の ML および SP を含む。SP は過去の SP を含む。2月の TL は安定性重視（フィックスおよび新ハードウェアのサポート中心）だが、8月の TL は更に機能拡張を含む。


title: AIX

text: 単体フィックス (PTF) は現在は原則として提供されないが、緊急性・重要度が高いものは暫定フィックス（Interim fix、iFix、i-fix、IF。従来の緊急フィックス、e-fix）として暫定提供される。これらも最終的には TL、SP 等に含まれる。


title: AIX

text: 現状の確認は AIX 4.3 では codice_1、AIX 5L 以降では更に codice_2 または codice_3 などで行う。暫定フィックスは codice_4 で管理する。


title: AIX

text: いくつかの異なるバージョンの AIX がかつて存在していたが、不人気なものは消えていった。


title: AIX

text: 1986年に登場した AIX V1 は IBM RT-PC で動作した。このバージョンは UNIX System V Release 3 をベースにしていた。


title: AIX

text: 1989年、AIX は RS/6000 シリーズのワークステーションとサーバ用 OS となった。AIX は開発の過程で 4.2BSD や 4.3BSD の機能を IBM と INTERACTIVE Systems Corporation がマージした。


title: AIX

text: UNIX 戦争の際には、AIX は OSF 陣営の OSF/1 のカーネルとして採用された。OSF/1 は普及しなかったが、論理ボリュームマネージャ (LVM) はこの際に HP-UX などに移植された。


title: AIX

text: 1994年には SMP 対応を行っていたが、SMP によるスケールアップ型の性能向上よりも、RS6000-SP (Scallable parallel) に代表されるスケールアウト型による並列処理性能の拡充を目指していた。世界のチェス王者を破ったシステムも、AIXが稼動するRS/6000-SP であった。2001年、AIX 5L の登場と共に、1チップでSMP構成が可能な POWER4 プロセッサーを複数接続した大規模 SMP 構成のサーバを発表し、真の意味でエンタープライズ領域での必要な可用性と、Linux との先端的な親和性などを加え、基幹系 UNIX ベンダーとして疾走を始めた。


title: AIX

text: この2001年の AIX 5L の登場以降、可用性の圧倒的な向上とスケーラビリティの向上、CPU 性能の強化による性能の大幅向上を武器に IBM 社による強力なセールスによりライセンス数を伸ばし、基幹系システムにおける商用 UNIX としては HP-UX と並んで主流であり、基幹系適用に際して必須とされる高信頼性・高可用性がある。


title: AIX

text: さらに IBM 製 UNIX および Linux OS の基幹系への圧倒的な傾注と、やっと基幹系向けとして認知された Itanium 系への不人気もあり、現状として基幹系ではトップの伸び率を誇る。


title: AIX

text: AIX 5L 5.3 でのスケーラビリティは以下の通りである。1988年、IBM は AIX/370 を発表した。System/370 で UNIX 風の機能を提供するものである。AIX/370 は 1990年にリリースされ、System V Release 2 と 4.3BSD の機能に IBM 独自の機能拡張がされたものとなっていた。System/390 のアーキテクチャ (ESA/390) が登場すると、1991年には AIX/370 を AIX/ESA とし、OSF/1 のコードをベースとしたカーネルで System/390 上で動作させた。AIX/ESA はネイティブ OS としても VM 上のゲスト OS としても動作する。しかし、商業的には成功とは言い難く、現在では Linux on System z にその座を譲っている。


title: AIX

text: 1996年、アップルコンピュータはサーバの最上位シリーズとして、AIXが標準OSでPowerPC 604ベースのを開発し、他にはない様々な拡張を施した。このシリーズ以外にアップルでAIXを採用した例はなく、翌年には販売終了と短命に終っている。


title: AIX

text: 日立のエンタープライズサーバEP8000 シリーズは Power Systems と互換性が高いハードウェア（ファームウェアも提携）であり、OS は AIX である。同社のスーパコンピュータ（同社の呼称ではスーパーテクニカルサーバ）SRシリーズのOSも、プロセッサがPA-RISCベースだったSR8000シリーズまではHP-UXベースであったが、POWERベースに変更したSR11000シリーズ以降ではAIXベースである。


title: 7th Memorial 虹

text: 『7th Memorial 虹』（セブンス・メモリアル・にじ）は、日本のミュージシャンである尾崎豊の未発表音源アルバム。


title: 7th Memorial 虹

text: 1998年11月11日に日本クラウンよりリリースされた。


title: 7th Memorial 虹

text: DISC:1にはデビュー以前に録音された尾崎豊本人による他アーティストのカバー曲と未発表のオリジナル曲や秘蔵メッセージ、DISC:2には既存の楽曲のインストゥルメンタルと、「I LOVE YOU」の英語バージョンが収録されている（ボーカルは尾崎本人ではない）。


title: 7th Memorial 虹

text: DISC:1は尾崎のナレーション（喫茶店で雑誌のインタビューを受けている音声）を除いて『14才の地図』とほぼ同一音源である。しかし「嫌んなった」はイントロ部分がカットされ、なぜかサビに意図的にリピート処理がなされている。また、「流れにそって」は『14才の地図』では途中でフェードアウトするが、ここにはフルサイズで収録されている。


title: 7th Memorial 虹

text: ちなみにこれは、ファンクラブでは「公式」のものとされていない。


title: 阿部真宏

text: 阿部 真宏（あべ まさひろ、1978年5月12日 - ）は、神奈川県川崎市高津区出身の元プロ野球選手（内野手、右投右打）、コーチ。2015年より埼玉西武ライオンズの一軍打撃コーチを務めている。


title: 阿部真宏

text: 1978年に神奈川県川崎市高津区で生まれる。横浜高等学校では幕田賢治と共にクリーンナップを打ち、エースに松井光介を擁するチームで4番として第78回全国高等学校野球選手権大会に出場。初戦の2回戦で山田秋親を擁する京都府立北嵯峨高等学校に勝利し、3回戦で4強入りした福井県立福井商業高等学校に敗れた。


title: 阿部真宏

text: 高校卒業後は法政大学に進学し、下級生の頃から遊撃手・三塁手のレギュラーとして廣瀬純と共に3番や4番を打ち、リーグ優勝に貢献した。2年秋のリーグ戦では首位打者になり、4年時には全日本大学野球選手権大会8強入り。リーグ戦通算82試合出場、281打数82安打、打率.292、6本塁打、42打点。ベストナインに2回選出されたほか、シドニーオリンピック予選野球日本代表に選ばれた。


title: 阿部真宏

text: 2000年のドラフト会議において、大阪近鉄バファローズから4位指名を受け、入団。


title: 阿部真宏

text: 4月15日の対日本ハムファイターズ戦でサヨナラ安打を放つなど、12年ぶりとなるチームのリーグ優勝に貢献したが、ショーン・ギルバートの入団もあって育成重視の方針から2軍での出場が多かった。日本シリーズでは第3戦で出場機会があった。


title: 阿部真宏

text: はギルバートの退団に伴い、ほぼレギュラーの座を獲得する。打率は2割を少し上回る程度だったが、安定した守備で高須洋介などのライバルを凌駕した。


title: 阿部真宏

text: は課題の打撃で成長が見られ、流し打ちの精度を高めることで出塁率を上げ、シーズン終盤まで3割を維持しオールスターゲームにも監督推薦で初出場を果たした。下位打順で粘り強い打撃を見せ、規定打席に到達して打率.291を記録。は再び打率を落とし、オフの球団合併に伴う選手分配ドラフトでオリックス・バファローズへ入団。


title: 阿部真宏

text: は仰木彬にレギュラーの座を与えられ、大学の先輩でもある新井宏昌の指導もあって規定打席不足ながら打率.281を記録。対横浜ベイスターズ戦では、同カードの初戦を中継したテレビ神奈川が横浜高校時代の阿部と、桐蔭学園高校時代の平野恵一の神奈川大会の活躍を撮影したVTRを流した。


title: 阿部真宏

text: は右手首の故障で離脱している間に後藤光尊が遊撃手のレギュラーとなり、復帰後も活躍できず打率.217だった。


title: 阿部真宏

text: は大学の後輩である大引啓次が遊撃手のレギュラーとなり、2番・二塁手で開幕スタメン出場した。しかし、シーズン序盤に離脱して復帰後も8月に絶不調に陥るなど好不調の波が激しく、右投手に極端に弱いこともあって後藤との併用が最後まで続いた。6月2日の対横浜ベイスターズ戦で復帰・スタメン出場を果たし、0-0で迎えた7回裏に三浦大輔から決勝適時二塁打を放った。この試合はナイターだったが、試合後のヒーローインタビューでは「2軍はほとんどデーゲームなんで、いまの時間は昨日までならもう疲れて寝ている時間です」と答え、場内の爆笑を誘った。


title: 阿部真宏

text: は極度の打撃不振に陥り、55試合に出場して打率.218だった。


title: 阿部真宏

text: は後藤と大引の故障により7月29日に1軍昇格。当初は主に二塁手として、後藤の復帰後は主に三塁手としての出場が多かった。打撃面では小技の上手さなどを買われて主に坂口智隆と1、2番を組んでいたが徐々に打率が下がり、シーズン終盤には下位打線を打つことが多くなった。前年より少ない46試合の出場だったが打席数は前年を上回り、打撃成績も向上した。


title: 阿部真宏

text: 2月19日に赤田将吾との交換トレードで埼玉西武ライオンズへ移籍した。大学の同期だったG.G.佐藤と再びチームメイトとなる。


title: 阿部真宏

text: 移籍当初は代打や中村剛也の守備固めでの出場がメインだったが、中村の離脱後は相手先発投手がサウスポーの際、また内野ゴロの多い帆足和幸が先発する際は三塁手としてスタメン出場する機会が増えた。打率.256・出塁率.372、対左投手の打率は.307を記録し、控え内野手として戦力となった。10月1日、戦力外通告を受けた。10月30日に、同僚の大島裕行、平尾博嗣とともに任意引退公示された。


title: 阿部真宏

text: からは球団職員となり地域事業担当として、「ライオンズアカデミー」の業務をはじめ、地域貢献活動に携わる。


title: 阿部真宏

text: 、10月11日に西武の一軍打撃コーチへの就任が発表された。


title: ライ

text: ライまたはラーイー（、）はアルジェリア西部、オラン地方起源のポップ音楽。本来は両大戦間のころ都市部に定着したベドウィン歌謡を源泉として発達したオラン方言のアラビア語で歌われる音楽であるが、現在では非常に多様化し、ライというジャンル名も濫用、誤用されたものが定着しており、その全体を音楽として統一的に定義するのは困難である。


title: ライ

text: ジャンル名はもともと単なるかけ声に過ぎないが、のちには同音に近い「意見」「定め」などを意味するアラブ語に由来するものと解されるようになっている。


title: ライ

text: 内容としては恋愛にまつわるさまざまな困難、苦しみを歌っている場合が多い。1940年代後半からシェイハ・リーミーティー（、Cheikha Rimitti）を代表とする女性歌手たちが女性の性、アルコール等イスラム社会のタブーであるテーマを大胆に扱い注目を集めた。宗教歌や愛国歌も歌ったリーミーティー達が歌詞の面でのライの精神を決定付けたと言える。


title: ライ

text: 元々はベドウィンが即興で歌っていたものが起源と言われ、1920年代にシェイハ（）と尊称される女性の歌い手達により、オランの町の酒場に広まっていった。1940-50年代になると、ヨーロッパとの中継点としてスペインなどの影響を受けていたオランで、アコーディオンやサックスなどの伴奏がつくようになる。1960年代のベルムー・マッサウード（Bellemou Messaoud）らによる伴奏近代化などを経て、1980年代初頭にプロデューサー、ラシード・ババ＝アハメド(Rachid Baba-Ahmed) のもとでシンセサイザーを主伴奏楽器とするポップ＝ライ(pop raï) が成立する。この新しいライの担い手達は、それまでのシェイフ（、シェイハの男性形）に敬意を払って自分たちをシェーブ（、若い人という意味。女性形はシェーバ）と呼び、歌詞の内容も若者の日常を表すものとなっていく。


title: ライ

text: 1988年には「ライの王」と呼ばれた人気歌手シェーブ・ハーレド がジャズ・ミュージシャン、サーフィー・ブーテッラ(Safy Boutella) とともにフランスのマルタン・ムソニエ (Martin Messonnier) のプロデュースのもと、アルバム『クッチェ（クッシェ）』（Kutché）を録音、発表する。ワールドミュージックの代表的レコードとして高く評価されたこの作品以後、音の近代化がさらに加速するが、それはアルジェリアにおけるイスラム原理主義伸張、テロリズム横行の時期と重なることになる。1994年9月には当時人気絶頂のシェーブ・ハスニ（Cheb Hasni）が暗殺される事件も起こり、多くの歌手が国外、とくにフランスに活動の中心を移す。


title: ライ

text: フランスは多くの外国のアーティストに活躍の場を提供してきた歴史をもち、また現在ではワールドミュージックの振興を文化政策の一環として押し進めている国であるが、ライはフランス在住の移民層全体の中でアルジェリア系、マグレブ（北アフリカ）系移民の占める数的、政治的重要性と関連して、ワールドミュージックの諸ジャンルの中でも特に注目される存在となった。


title: ライ

text: その人気の最初の絶頂は1998年9月にパリで開かれた『アン、ドゥ、トロワ、ソレイユ』(1、2、3 Soleils) コンサートに見ることができる。このコンサートは、1980年代初頭から移民二世世代の心情を代弁しながら音楽的にはロックを志向して活動していたラシッド・タハ、移民二世ながらフランス全国的なアイドル人気を得ていたフォーデル（Faudel）およびハレドの三人の歌手が合同で開いたもので、その成功とライブ録音盤、ビデオのヒットがフランスへの「ライ」定着を印象づけた。またシェーブ・マーミー（、）が1999年にイギリスのロック歌手スティング(Sting) とデュオでヒットさせた『デザート・ローズ』(Desert Rose) などがライ歌手の存在を国際的に認知させた。アメリカ同時多発テロ事件の後には、ライ歌手達による西洋とアラブ世界の架け橋的な活動への志向も見られる。


title: ライ

text: また欧州、特にフランスに数多いアルジェリア系移民の二世、三世世代がグループを組んで、自らの文化的アイデンティティを近代化されたライの中に模索して展開する音楽活動も顕著で、注目に値する。


title: ライ

text: 2004年にはフランスでDJコールとスカルプ(DJ Kore & Skalp) プロデュースによるアルバム Raï'n'B Fever が大ヒットした。他ジャンルとの混交がますます重要性を増し、よりダンサブルになっていくのがライの2005年時点での傾向と言えよう。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: いくよ・くるよのもうかりまっか?は、CBCラジオで月曜日 - 金曜日の13:38頃 - 13:45頃に7分間（正味5分間）放送されていたミニ番組である。1994年8月1日放送開始、2012年3月30日放送終了。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 鳳啓助とその元妻・京唄子の2人が出演していた『唄啓のこれは得だすお聞きやす』（1984年1月2日 - 1994年7月29日）にて、パーソナリティの一人である鳳が病気療養のため降板したことから。そこで、吉本興業の漫才コンビである今いくよ・くるよを新パーソナリティとして起用して急遽スタートしたのが本番組である。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 『これは得だすお聞きやす』以前にも、『シンマとミミの歌謡ドライブ』（1982年9月13日 - 1983年12月30日）や、『ダイマル・ラケットのみんなの歌謡曲』（1967年1月9日 - 1982年9月10日）という、同様のコンセプトの番組が平日夕方15時台（『みんなの歌謡曲』は16時台）に放送されており、『もうかりまっか?』のルーツは『みんなの歌謡曲』まで遡ることができる。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: スタート当初は前身の『これは得だすお聞きやす』と同じく、夕方ワイド番組（『レギュラー満タン・ラジオジャンクション』→『重盛啓之の元気のMori!Mori!』）内の箱番組扱いでの放送（時間帯は17時台）であった。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 2002年4月に夕方ワイド番組が『小堀勝啓の心にブギウギ!』へと改編されたのを機に夕方ワイド番組の枠から独立して放送していた。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 2009年4月より、午後の大型ワイド番組「ごごイチ」が放送開始されるにあたり、7年ぶりに箱番組扱いにある。さらに初めて放送時間の変更が行われ、13:38頃からの放送開始になった。その際、番組オープニング・エンディング曲およびジングルが一新され、公式サイトの設置とそこからの投稿も開始された。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 急遽放送開始された番組とは言え、既に15年間も放送されている長寿番組となっていたが、2012年3月30日で終了。単独番組としては「みんなの歌謡曲」以来45年近く続いた一連のインフォマーシャルシリーズにピリオドが打たれる事になった。ただ、「北野誠のズバリ!」内の「本日の蔵出しトピックス」にて、パーソナリティによる掛け合いのインフォマーシャルは続けられている。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 基本的にはインフォマーシャル番組であり、7分間の番組の半分ほどが三河地区の企業からのCM。そのCMを今いくよ・くるよの2人が掛け合い漫才のごとく喋りまくる。一つのCMが終わるごとに、コントのオチで使われるようなジングルで区切られる。最後にはキーワードが毎日発表され、一週間分の五つの言葉の意味が合うように並べ替えて応募すると、抽選で『もうかりまっか・どやさの素』という特製グッズが当たる。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 企業コマーシャルの間に、2人のトーク（金曜は、リスナーの葉書とリクエスト曲）が流れる。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 一時期、くるよが入院した際のピンチヒッターとして坂田利夫が出演したときがあり、この時だけ『いくよ・坂田のもうかりまっか』という番組名になった。また、2009年途中でくるよが体調不良を理由に休んだ際にはザ・ぼんちの里見まさとがピンチヒッター役を務めたが、この時のタイトルは『いくよ・くるよの- 』のままで放送されていた。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: AMステレオに対応した形になっており、いくよの声は左チャンネル寄りに、くるよの声は右チャンネル寄りに放送されている。しかし音声がしっかりと左右に分離しているわけではない。


title: いくよ・くるよのもうかりまっか?

text: 番組テーマ曲は、初期が「浪花節だよ人生は」のインスト・バージョン、2009年4月3日まではやはりインスト曲の『秘密諜報員（Secret Agent Man）』。


title: 風にうたえば

text: 『風にうたえば』（かぜにうたえば）は、日本のミュージシャン、シンガーソングライターである尾崎豊の未発表音源アルバム。


title: 風にうたえば

text: 1999年3月17日にポリドール・レコードよりリリースされた。


title: 風にうたえば

text: 過去に発表された未発表音源のバック演奏に編曲家である服部克久がオーケストラ・アレンジを施したものが収録されている。1～7は『Before the Seventeen's Map』に収録されているものと同一音源である。


title: 風にうたえば

text: タイトルソングの「風にうたえば」は、映画『大阪物語』の主題歌として使用されている。


title: 風にうたえば

text: このCDを含め、既存音源発売版権を持つソニーミュージックレコーズ以外のレーベルで発売された未発表音源集については、ファンクラブ「Edge Of Street」やアイソトープからは、著作者の意思に反するものということで「公式」の音源とは認定していない。


title: 風にうたえば

text: 全曲、作詞・作曲：尾崎豊 / 編曲：服部克久


title: さいか屋

text: 株式会社 さいか屋（さいかや、英称:SAIKAYA CO.,LTD）は、神奈川県川崎市川崎区に本社を置く百貨店と専門店ビルを運営する企業。日本百貨店協会加盟。


title: さいか屋

text: 雑賀衆の末裔とされる岡本傅兵衛が1867年（慶応3年）6月に西浦賀の高砂屋呉服店の丁稚奉公から独立して25両の貯蓄を元手に呉服店を開いたのが始まりである。


title: さいか屋

text: 海軍の設置で繁栄し始めた横須賀の将来性を見込んで、妻の兄石渡治郎右衛門が横須賀の磯崎(後の元町で現在の横須賀市本町)に所有していた長屋の一角に1872年（明治5年）10月に雑賀屋呉服店を開業し、浦賀の店舗を妹に譲って横須賀での営業に専念した。


title: さいか屋

text: こうして浦賀の店を完全に分離したことなどもあり、さいか屋の歴史はこの横須賀での開業からはじまることとされているが、横須賀店の開店当初は浦賀店との商品の交流も非常に多かったため、店員などが重い荷物を背負って1日2往復したとの話も残っている。


title: さいか屋

text: 1878年（明治11年）に最初の店舗に近い磯崎に店を新築したものの2年足らずで火災で焼失したため、新たに土蔵造り2階建てで立て直して復興させた。


title: さいか屋

text: 1905年（明治38年）10月に創業者岡本傅兵衛が死去した際には息子の清次郎が先に死亡していたため、店舗などの財産は当時9歳だった孫の岡本傅之助が引継ぎ、実際の事業の運営は支配人永島延吉が引継いで持続・発展させた。


title: さいか屋

text: ところが、1912年（大正元年）に支配人の永島延吉が急逝したため、岡本傅之助は翌年の中学校4年生に進級時に退学して店の運営に専念して事業の維持・発展に努めることになった。


title: さいか屋

text: 1920年（大正9年）に海軍工廠のガントリークレーン延長に伴う立ち退きで2年前に建てたばかりの店舗からの移転を余儀なくされ、旭町(現在の横須賀市本町)の大忠呉服店跡(のちの横浜銀行横須賀支店)に移転し、旭町通り(今の国道16号)からドブ板通りまで通り抜けが出来る奥行き約26間、間口約8間の店舗を構え、通り抜けられる点が市民に受けて評価が高まったといわれている。


title: さいか屋

text: しかし、1923年（大正12年）9月1日に起きた関東大震災で店舗が全焼し、商品を含めて当時の額で約40万円もの被害を受けたため、当分の間店員の給与を半額とするなどの対応を盛り込んだ復興五カ年計画を立てて、大滝町15番地(現在の大滝町1丁目10番地)に焼けたトタン板などの廃材を使ってバラックの仮店舗を建設して復興に向けて第一歩を踏み出し、復興計画を予定よりも早く達成した。


title: さいか屋

text: 復興の成功を受けて1928年（昭和3年）3月1日に従来の合名会社を改組して資本金50万円の株式会社雑賀屋を設立した。


title: さいか屋

text: この際に店とお客様の一体化を目指して雑賀屋百福会を発足させて、その会員にも1人10株を割り当てて創業家の岡本家と店員以外にも株式を保有してもらう制度を導入した。


title: さいか屋

text: 同年10月3日に木骨鉄筋コンクリート造3階建て約430坪の店舗が完成して百貨店化し、連日多数の客を集めた。


title: さいか屋

text: 1930年（昭和5年）10月に旧横須賀郵便局(現在の横須質信用金庫本店)を改造して別館の徳用品市場を設置し、1931年（昭和6年）3月に均一価格店のさいか屋十銭ストアーを現在の不二屋菓子店の位置に開設するなど事業の拡大を続けた。


title: さいか屋

text: 1956年（昭和31年）4月3日に株式会社雑賀屋の関連会社だった株式会社川崎さいか屋(現在の株式会社さいか屋)が川崎市小川町1番地に鉄骨鉄筋コンクリート造り地下1階地上3階で延べ床面積4,926mで売場面積4,021mの百貨店を開業し、多店化に乗り出した。


title: さいか屋

text: 1965年（昭和40年）4月28日には別の関連会社の株式会社藤沢さいか屋(初代)が藤沢市の藤沢駅北口に百貨店を開業し、1967年（昭和42年）11月に川崎さいか屋が東京都町田市の町田駅前に鉄骨鉄筋コンクリート造り地下2階地上4階建てで延べ床面積11,472mの百貨店を開業して町田支店とし、1970年（昭和45年）10月に鉄骨鉄筋コンクリート造り地下1階地上6階建てで延べ床面積3,686mで売場面積2,6516mの茅ヶ崎支店を開業するなど、神奈川県内と周辺で多店化を進めていった。


title: さいか屋

text: 1966年（昭和41年）7月に株式会社雑賀屋の百貨店部門を分割して株式会社横須賀さいか屋を新たに設立して株式会社雑賀屋は雑賀屋不動産株式会社に商号を変更して店舗の不動産の賃貸などを行う不動産会社になり、1969年（昭和44年）5月に川崎さいか屋の商号を株式会社さいか屋に変更して同年9月に株式会社横須賀さいか屋と株式会社藤沢さいか屋(初代)の2社を合併して百貨店事業の運営会社を一本化した。


title: さいか屋

text: 川崎店を1964年（昭和39年）11月に延べ床面積21,732mで売場面積15,591mに、1973年（昭和48年）11月に延べ床面積33,994mで売場面積22,118mに増床し、横須賀店も1974年（昭和49年）4月に延べ床面積21,922mで売場面積14,761mに、藤沢店も同年9月に延べ床面積22,3742mで売場面積14,129mに増床するなど主要店舗の増床を進めて競争力の強化と売上拡大を図った。


title: さいか屋

text: その一方で、1976年（昭和51年）10月に町田店を専門店ビル化してジョルナへ業態転換し、1974年（昭和49年）9月の藤沢店増床時に茅ヶ崎店の事業を統合する形で同店を閉店するなど店舗網の再編も並行して進められた。


title: さいか屋

text: また、藤沢店は藤沢市が進めていた再開発ビルへの高島屋の招致が地元の根強い反対で実現しなかったため代わりに当社が1978年（昭和53年）6月12日に藤沢駅北口の現店舗を三越との合弁で出店する計画が確定し、1978年（昭和53年）11月22日に株式会社藤沢さいか屋(2代目)が新店舗での営業を開始して藤沢の店舗は再び別法人での営業へ移行すると共に店舗の規模を拡大させた。


title: さいか屋

text: そして旧店舗跡に出店した丸井藤沢店の地下1階に食料品専門店の藤沢マーケット店を開店させるなど店舗のスクラップアンドビルドも進め、さらに1990年（平成2年）3月に横須賀店新館を開業して延べ床面積28,259mで売場面積26,714mに増床し、同年10月にはレストラン街やホールなどの各種サービス施設の入った南館(延べ床面積7,906m)を開業して3館体制に移行するなど主要店舗の拡大・発展を図った。


title: さいか屋

text: さらに1996年（平成8年）に藤沢駅北口の土地を雑賀屋不動産株式会社が取得して再開発構想の中核施設として9,000mの敷地に藤沢店と競合しないタイプの複合商業施設を建設して店舗周辺の集客力をアップさせる構想も進められていた。


title: さいか屋

text: また、「地域の活性化があってこそさいか屋の発展がある」との観点から2008年（平成20年）4月時点で店舗を展開している横須賀市と藤沢市と川崎市の各々の商工会議所の活性化プロジェクトなどにも社長自ら関与するなど地域密着の営業活動を展開していた。


title: さいか屋

text: 郊外型のショッピングセンターとの競合やバブル崩壊後の百貨店売上の低迷を受けてそれまでの設備投資に見合う収益の確保が困難な状況が続いてきたところに、さらにリーマンショックが重なって一段と消費が落ち込んだことから、2008年（平成20年）12月に川崎店と横須賀店の近くを通る路線を持つ京浜急行電鉄に第三者割当増資を行って資本・業務提携して再建に乗り出した。


title: さいか屋

text: しかし、2009年（平成21年）2月期連結決算で売上高約688億円で純損失約26億円で有利子負債が約270億円で債務超過となったため、同年8月4日に事業再生実務家協会に事業再生ADR(裁判外紛争解決)による再建の申請を行って自主再建の断念に追い込まれた。


title: さいか屋

text: この再建策の一環として親会社でルーツとなった企業でもある雑賀屋不動産株式会社が解散・清算すると共に、創業者一族の持ち株も私財提供の形で負債返済の一部に当てられることになった。


title: さいか屋

text: そのため、同社が進めてきた藤沢駅北口のショッピングセンター構想からも撤退し、引き続き百貨店の営業を続ける横須賀店新館と付属施設として使用し続ける同店の南館・北館を2010年（平成22年）2月25日に当社が取得するなど同社関連の不動産の処理が進められた。


title: さいか屋

text: その他に当社が保有していた川崎店の不動産も2009年（平成21年）12月9日に約76億円で不動産投資を行っているMM投資組合へ売却してリースバックして営業を続ける契約を結んだことを発表され、翌年2010年（平成22年）3月19日に正式に譲渡された。


title: さいか屋

text: また、3店舗の中で最も不振が深刻だった横須賀店は合理化のためかつての本館だった大通館を2010年（平成22年）5月11日に閉鎖して新館に売場の集約が図られ、同店を含む百貨店として事業を存続する店舗に各種の専門店を導入して集客力の拡大とテナント収入の確保を目指すことになった。


title: さいか屋

text: そうした専門店招致の一環として2010年（平成22年）5月に川崎店に洋服のサカゼンを導入したのを皮切りに手芸洋品店のユザワヤが同年7月に川崎店、2011年（平成23年）5月27日に横須賀店に開店して来店客数の増加と賃料による収益の安定的な増加の両立を図っている。


title: さいか屋

text: その他にも経営合理化の一環として2010年（平成22年）4月末に川崎店の外商が廃止され、同年5月から横須賀店も外商を大幅に縮小して、代わりに両店に外商顧客の来店を促すために同年6月1日に川崎店、同月9日に横須賀店に外商カードを持つ顧客向けのサロンを開設してコンシェルジェが店内での買い物をサポートする仕組みを導入した。


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text: また、外商に代わる店頭以外の販売手段として2011年（平成23年）2月14日に生鮮食料品など約800品目を午前9時までに発注すれば神奈川県内全域に即日配達するサイトを立ち上げるなどインターネットでの販売力強化も図っている。


title: さいか屋

text: 2010年（平成22年）2月1日に横浜銀行を中心とする7取引行が約26億円の債務免除に応じると共に横浜銀行が約7億円の第三者割当増資を引き受けて債務の株式化(デット・エクイティ・スワップ)を行うなど総額約33億円の金融支援が行われることや、従業員の約30％に当たる当たる200人の希望退職者募集を行うことなどを盛り込んだ事業再生計画が成立した。


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text: この事業再生計画の成立に伴い、岡本康英社長が同年3月23日の臨時株主総会後に退任して藤沢店店長の岡本洋三が新社長に就任した。


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text: こうした再建策に伴う特別損失として不動産の売却損失約25.39億円や構造改善費用約17.29億円などを計上したため2010年（平成22年）2月期連結決算で純損失約106.33億円となったが、人件費などの経費削減が奏功し、2011年（平成23年）2月期連結決算で純利益約76.68億円と4期ぶりの黒字転換を実現して有利子負債も約175億円まで圧縮された。


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text: しかし、2011年（平成23年）3月11日に発生した東日本大震災の影響で東京電力による計画停電の対象地区に全店舗が入るなどして売上が計画を10%ほど下回る状況に陥ったため、同年5月20日に債務弁済の2年間猶予について金融機関から同意を得ている。


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text: 2010年（平成22年）10月1日からは当社の新しい主要株主の京浜急行電鉄の子会社京急百貨店と相互にオリジナル商品を供給しあう業務提携を始めたほか、ICカード乗車券PASMO(パスモ)を利用できるようにするなど京急グループとの提携強化による業績改善にも取り組んでいる。


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text: 2011年（平成23年）5月に横須賀店が地元の老人ホームと提携してホームが運行する送迎バスに駐車場を無償提供して老人ホーム入居者の定期的な来店を促したり、6月15日から公的年金支給日である偶数月の15日に65歳以上の顧客を対象にしたスマイルシニアデーお買い物券を発売したり、沢山食べられない高齢者世帯を考慮した総菜などの少量パックを拡充するなど高齢者の需要取り込みも進めている。


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text: さらに、2014年（平成26年）11月1日からは、横須賀店が横須賀市と三浦市の計14カ所を回る移動販売を開始し、高齢者を中心とする買い物難民への対応をするなど地域密着型の営業を強化している。


title: さいか屋

text: なお、川崎店は土地・建物を売却後も営業を続けていたが、2014年（平成26年）4月9日にビル所有者側から定期建物賃貸借契約期間である2015年（平成27年）5月31日をもって建物の賃貸契約を終了するとの書面による連絡があったため、翌日4月10日に2015年（平成27年）5月31日までで閉店することを急きょ発表した、当日に閉店。3日後の6月3日から川崎日航ホテル3階に小型店舗を開設して営業を継承することになった。現在ではその建物は老朽化もあってか解体された。なお現在の川崎市は百貨店がない唯一の政令指定都市になった。岡本傅兵衛が1872年（明治5年）10月に本町雑賀屋呉服店を開業したのをルーツとするかつての本店である。


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text: 1928年（昭和3年）10月3日に旧:大通り館の場所に木骨鉄筋コンクリート造3階建て約430坪の店舗が完成して百貨店化して人気を集めた。


title: さいか屋

text: 1966年（昭和41年）7月に株式会社雑賀屋の百貨店部門を分割して株式会社横須賀さいか屋を新たに設立し、同社が1969年（昭和44年）5月に川崎さいか屋の商号を株式会社さいか屋に変更した法人に同年9月に吸収合併され、その際に川崎店が本店となったため、当店は本店でなくなった。


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text: 1974年（昭和49年）4月に延べ床面積21,922mで売場面積14,761mに増床し、1990年（平成2年）3月には新館を開業して延べ床面積28,259mで売場面積26,714mに増床し、同年10月にはレストラン街やホールなどの各種サービス施設の入った南館(延べ床面積7,906m)を開業して3館体制に移行するなど規模拡大を重ねた。


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text: 3店舗の中で最も不振が深刻だったため、コストダウンのため2009年（平成21年）3月から閉店時刻を1時間繰り上げて17時半に変更するなどの対応を図っていたが、2009年（平成21年）8月中間決算の売上高が約88億円と前年同期比で約20%ほど減少するなど大きく落ち込んだ。


title: さいか屋

text: このため経営再建策の一環として、かつての本館だった大通り館を2010年（平成22年）5月11日に閉鎖して新館に売場の集約が図られ、同月から外商を大幅に縮小して代わりに外商顧客の来店を促すために同年6月9日に外商カードを持つ顧客向けのサロンを開設してコンシェルジェが店内での買い物をサポートする仕組みを導入するなどの規模の縮小を伴う更なるコストダウンの取組みが始まった。


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text: その一方で「仕事帰りに立ち寄るには閉店が早すぎる」などの顧客の意見に配慮して2010年（平成22年）3月3日から閉店時刻を30分繰り下げて19時に変更するなど集客力の強化も図っている。


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text: また、再建策の一環として雑賀屋不動産が清算されることになったため、引き続き百貨店の営業を続ける新館と付属施設として使用し続ける南館・北館を同社から2010年（平成22年）2月25日に当社が取得して自社物件化している。


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text: 2011年（平成23年）5月27日に手芸洋品店ユザワヤを開店させるなどテナント導入による来店客増加と収益改善の両立を図る取組みも進められているほか、同月から横須賀店が地元の老人ホームと提携してホームが運行する送迎バスに駐車場を無償提供して老人ホーム入居者の定期的な来店を促す取組みも進められている。


title: さいか屋

text: 2014年（平成26年）11月1日からは、横須賀市と三浦市の計14カ所を回る移動販売を開始し、高齢者を中心とする買い物難民への対応をするなど地域密着型の営業を強化している。


title: さいか屋

text: かつて大通り館の地下1階で60年近く製造・販売されていた名物で、小泉純一郎の似顔絵焼き印の入った純ちゃんまんじゅうが販売されて一時製造が追い着かないほどの人気を誇ったこともある。白あんをカステラ風の生地で包んださいか屋まんじゅうは、製造用の機械が一度解体すると再度組み立てが困難な構造のため、大通り館閉店直前の2010年（平成22年）2月9日に閉店して販売が終了した。


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text: 2012年（平成24年）3月に当店140周年を記念して同様の機械を保有して製造・販売を続けている平塚駅北口のつるや製菓に製造を依頼して復活させたところ完売するほどの人気を博したため、その後偶数月の中旬に3日間程度の限定で販売を続けることになっている。


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text: 閉鎖された大通り館の跡地2,547mは雑賀屋不動産から一条工務店への売却する契約が成立したことが2010年（平成22年）12月17日に発表された。


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text: 一条工務店が低層階を商業施設とした免震構造の分譲マンションを建設する方向で検討が進めているとしたため、大通り館が閉鎖した後は平日は1 - 2割、休日はそれ以上の比率で周辺商店街の来街者数が減少するなど閉鎖による影響は大きく受けた地元で、一条工務店による買収を歓迎する意見が多く見られた。


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text: しかし、東日本大震災後の原材料費高騰で採算が採れないとして計画中止を決定し、2013年（平成25年）10月19日に地元の町内会や商店街にその旨を伝えた。


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text: そのため、跡地の地権者である法人5社と個人2人が集まって会員2014年（平成26年）9月11日に「大滝町1丁目地区再開発協議会」を設立して、横須賀市の支援も受けながら新たな再開発計画の策定を目指している。


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text: 株式会社雑賀屋の関連会社の株式会社藤沢さいか屋(初代)が藤沢市の藤沢駅北口に1965年（昭和40年）4月28日に開店したのが始まりで開店当初は駅の北東側に位置した。


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text: この旧店舗は開業初年度の1965年（昭和40年）に売場面積6,593mで売上高約25.4億円を上げて営業日数でも売場面積でも上回る本店である横須賀の売上高約22.9億円(売場面積7,317m)を上回り、好調なスタートを切った。


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text: 1969年（昭和44年）9月に株式会社藤沢さいか屋(初代)が株式会社さいか屋に吸収合併されて独立した法人での営業に一旦終止符を打ち、その後1974年（昭和49年）9月に延べ床面積22,3742mで売場面積14,129mに増床して規模拡大を図っている。


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text: 地元の根強い反対で高島屋の招致が頓挫した藤沢市が進めていた再開発ビルに1978年（昭和53年）6月12日に藤沢駅北口の現店舗を三越との合弁で出店する計画が確定して、1978年（昭和53年）11月22日に株式会社藤沢さいか屋(2代目)が現在の店舗での営業を開始し、藤沢の店舗は再び別法人での営業へ移行すると共に規模拡張を図った。


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text: 2002年（平成14年）9月1日には株式会社藤沢さいか屋(2代目)の百貨店部門を株式会社さいか屋に譲受させたため、再びさいか屋藤沢店として営業するようになっている。


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text: 事業再生ADR(裁判外紛争解決)による再建の申請で自主再建を断念するほど業績が悪化する中でも当店は黒字を保ち続けるなど比較的堅調な業績を維持している。


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text: 1979年（昭和54年）9月20日に丸井藤沢店が開業し、同店地下1階に食料品専門店の藤沢マーケット店を地元の要望で開店させるなど旧店舗跡への関与も続けていたが、丸井藤沢店の2006年（平成18年）2月28日の閉店に伴いに同年3月20日に閉店して同地での歴史に完全に終止符を打った。


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text: 丸井藤沢店の跡には同年8月4日にビックカメラ藤沢店が開業している。2008年（平成20年）12月10日からジュンク堂藤沢店が7階・8階で営業している。


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text: 町田ジョルナは「さいか屋」ブランドの百貨店ではないが、さいか屋が運営する専門店ビル。


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text: 1967年（昭和42年）11月、百貨店「さいか屋町田店」開店。株式会社川崎さいか屋により町田支店として開業。1976年（昭和51年）10月に専門店ビルへ業態転換しリニューアル。


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text: 百貨店協会に加盟しており、さいか屋の金券なども利用できるが、全国百貨店共通商品券については、2015年2月1日より利用できなくなった。


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text: 2014年（平成26年）9月26日に約60億円で瀧泰とテーケーワイへ売却してリースバックして営業を続ける契約を結んだことが発表され、翌年2015年（平成27年）1月30日に正式に譲渡された。


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text:
2016年（平成28年）3月4日に、外装・内装等の改装工事が行われ、リニューアルオープンした。
婦人服、学生服、カタログギフトなどの営業をする「サテライト型店舗」として、川崎日航ホテルビルの3階に2015年6月3日に開業。外商の活動も行う。


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text: 2015年5月までの初代川崎店は150メートル南東にあった。


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text: 1950年から2015年まで存在した店舗。高級店として開業したものの、2000年代には低価格店などを導入し、経営の改善を図っていた。


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text: 1950年（昭和25年）11月18日に株式会社雑賀屋の関連不動産会社として設立されていた株式会社大洋会館が川崎店の運営会社となるために1955年（昭和30年）8月に株式会社川崎さいか屋へ商号変更し、1956年（昭和31年）4月3日に鉄骨鉄筋コンクリート造り地下1階地上3階で延べ床面積4,926mで売場面積4,021mの百貨店を開業したのが始まりである。


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text: 1964年（昭和39年）11月に延べ床面積21,732mで売場面積15,591mに増床し、1965年（昭和40年）には売上高約50.7億円を上げて1927年（昭和2年）に開業した地元創業の老舗小美屋の約36.0億円（売場面積7,724m）や1955年（昭和30年）に開業した岡田屋の売上高約23.5億円（売場面積5,287m）を大きく上回る地域一番店となる。1973年（昭和48年）11月には更に増床し、延べ床面積33,994mで売場面積22,118mとなる。


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text: 1964年の増床により、さいか屋の中心的な存在となる。というのは、横須賀店の売上高約22.9億円（売場面積7,317m）と藤沢店の売上高約25.4億円（売場面積6,593m）ほか2店合計の売上高をも上回ったためである。1969年（昭和44年）9月に株式会社横須賀さいか屋と株式会社藤沢さいか屋（初代）の2社を合併して百貨店事業の運営会社を一本化した際に当店が本店となった。


title: さいか屋

text: なお当店のみを営業していた時代の株式会社川崎さいか屋は1964年（昭和39年）8月に東京証券取引所第二部へ上場している。


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text: JR川崎駅東口では1986年に地下街の川崎アゼリアの開業を皮切りに、百貨店やシネコンなどとの競争が激化、更に2006年（平成18年）9月に川崎駅西口に大型商業施設であるラゾーナ川崎プラザが開業すると西口側に買い物客が流れが変わり、2006年（平成18年）に約210億円あった川崎店の売上高は、2015年（平成27年）には約106億円に落ち込んだ。


title: さいか屋

text: 開業当初のポスターには「川崎で都心のお買物」のコピーが見られる高級店であったものの、そのような競争の中で2003年（平成15年）9月には同年8月に閉店した川崎西武の33ブランドを含む50ブランドを新たに入居させる改装を行い、若い顧客向けの商品の拡充を図ることで、それまでの中高年層中心であった客層を広げることを目指した。


title: さいか屋

text: 専門店の導入も当店から先行して始まり、2010年（平成22年）より、洋服のサカゼン、手芸洋品店ユザワヤ、カルディコーヒーファームなどを導入し、売上高こそ減少したものの来店客の増加やテナント賃料による収益改善に至った。


title: さいか屋

text: 2011年（平成23年）5月には川崎市内の有名な和洋菓子店やパン屋などを集めたセレクト・かわさきを川崎商工会議所との共同で1階菓匠街に開設したり、川崎市内のギョーザ店でつくるかわさき餃子舗の会が開発した「かわさき餃子みそ」も販売するなど、川崎の名産品の販売にも注力した。


title: さいか屋

text: 2010年（平成22年）4月末には川崎店の外商が廃止され、同年6月1日に外商カードを持つ顧客向けのサロンを開設してコンシェルジェが店内での買い物をサポートする仕組みも導入した。


title: さいか屋

text: また、経営再建の一環として、2009年（平成21年）12月9日に約76億円で不動産投資を行っているMM投資組合へ売却してリースバックして営業を続ける契約を結んだことが発表され、翌年2010年（平成22年）3月19日に正式に譲渡された。


title: さいか屋

text: そのような中、テナント収入を確保するなど川崎店単体では黒字化していたため、定期建物賃貸借契約の延長を申し入れていたものの、2014年（平成26年）4月9日にビル所有者側から定期建物賃貸借契約期間である2015年（平成27年）5月31日をもって建物の賃貸契約を終了するとの通知がなされた。これによりさいか屋は翌日4月10日に、翌年5月の閉店を発表、2015年（平成27年）5月31日に閉店した。


title: さいか屋

text: なお、同年6月3日以降は川崎日航ホテル3階に婦人服等を扱う小型店舗を開設して営業の一部を継承することになった。(2代目)川崎店参照。


title: さいか屋

text: 店舗の入っていた建物は、地権者の投資組合が同年秋から約1年を掛けて解体するとしていたが、同年10月6日に川崎市に解体工事の中断を伝えたことが明らかになった。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ウルトラマンガイアの登場怪獣（ウルトラマンガイアのとうじょうかいじゅう）は特撮テレビ番組『ウルトラマンガイア』に登場する架空の怪獣その他の生物、機械兵器等の一覧である。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇場版『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』及びビデオ版『ウルトラマンガイア ガイアよ再び』の登場怪獣についてはそれぞれの項目を参照。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇中では登場する怪獣・兵器などを一纏めにして根源的破滅招来体と称する場合が多いが、その語の定義はストーリーの進行に伴い劇中で変容していくため、各々が「根源的破滅招来体」であるかどうかという線引きは明確ではない。シリーズ構成の小中千昭は敵を1つのイメージに決めないことにこだわっており、根源的破滅招来体の正体は明確にせず、各脚本家ごとの解釈に委ねている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 本作品においては、他のウルトラシリーズに登場する「〜星人」の名を冠する宇宙人が一切登場しない点が特徴的である。小中は、ライターチームに対し侵略目的を喋るような宇宙人は登場させないよう要望していた。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 本作品では単発の怪獣だけでなく、形態を変化させて複数回登場するものや同種にカテゴライズされるものが多く登場している。企画書では、これらにより設定に深みや幅を持たせるとともに、地球が複数の敵に狙われていることを自然に表現し、また再登場により詳細な説明を省くことでドラマ部分を濃く描写することなどを意図している。小中によれば、脚本家陣がSF設定に凝ったアイデアを出していってオリジナリティのあるものが続出したが、オーソドックスな怪獣が少なくなったため、2クール目からは怪獣らしい怪獣を出すようにしたという。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第1話「光をつかめ!」に登場。英字表記は"DRAGON in GAMU'S VISION"。
城南大学で粒子加速実験を行っていた我夢が、粒子加速とシンクロさせた意識の中で目撃する龍。手足がない大蛇のような外見をしている。劇中では特殊能力を見せず、鎌首をもたげて敵を威嚇する体勢を取る。ガイアのフォトンエッジを受けて倒される。第1話「光をつかめ!」、第2話「勇者立つ」に登場。英字表記は"C.O.V."。
ワームホールから現れた巨大な黒曜石の多面体の中から出現する。根源的破滅招来体が地球に送り込んできた地球外生体兵器第1号で、地球怪獣の活動を活性化させる役割を持つ。コッヴ（C.O.V.）とは地球人側が付けた名称で、「Cosmic Organism Vanguard（前衛宇宙生物）」の略。額からの光弾と両腕の鎌（コッヴシッケル）を武器とする。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 出撃した防衛隊の戦闘機や北田機と大河原機までも撃墜。その後も豊島区と千代田区を蹂躙し、現れたガイアを光弾とコッヴシッケルで苦しめるも、最期はガイアのフォトンエッジで倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第10話「ロック・ファイト」に登場。英字表記は"C.O.V.II"。
以前に登場したコッヴと同種の怪獣。地球攻撃用の生体兵器として惑星破壊機ヴァーサイトによって多数の幼獣が生み出され、地球に運ばれた。しかしXIGの攻撃によってヴァーサイトが撃墜され幼獣も大半が死滅し、生き残った1匹が不完全な状態で巨大化する。最初のコッヴと異なり、体色が白く、形状も全体的に丸みを帯びており、鳴き声も異なる。戦力は初代同様鎌状の両腕を使った攻撃と額から放つ破壊光弾だが、威力は完全体には及ばない。幼獣の方は準完全体のコッヴIIより弱々しい破壊光弾を同様に額から放つが、一斉発射の威力は相当なもの。背後からガイアを押さえ付け、幼獣の破壊光弾の一斉発射との連携で苦しめるが、全XIGファイターの援護射撃で形勢は逆転。最後はクァンタムストリームを受けヴァーサイトごと爆破される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第10話「ロック・ファイト」に登場。英字表記は"VERSITE"。
ワームホールから出現した物体。信号によって動いており、内部では向かう星の環境に合わせて怪獣を生産している。また地球の音楽に似たパルスを発振しており、電波やレーザー通信やVHFバンドを妨害する。正面や側面下部に開いた穴から火花状の光線を放つ。コッヴIIの幼獣を生み出して地球に飛来するが、多田野の聞いていたロックの音楽を我夢に送り込まれたことで内部の幼獣を死滅させられると同時に落下地点を変えられ、XIGの攻撃によってアラスカに墜落する。最後はコッヴIIの成獣と幼獣共々ガイアのクァンタムストリームで大爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第44話「宇宙怪獣大進撃」に登場。読みはスーパーコッヴ。英字表記は"SUPER-C.O.V."。
以前出現したコッヴと同種の怪獣が、根源的破滅招来体とG.U.A.R.D.がそれぞれ開いたワームホールが接触した際のエネルギーによって変異、強大化した姿。以前よりも大ぶりな姿となっている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 戦力は鎌状の両腕（コッヴシッケル）と額から放つ光弾であり、その威力はこれまで出現した個体よりはるかに高められており、初弾では発射する瞬間に胴体が下から上にスパークする。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
本来は地球より44光年離れたM91恒星系に住む生物であり、悪意がない大人しい怪獣なのだが、根源的破滅招来体によって無理矢理地球に送り込まれ、突然環境が変化したため防衛本能によって暴れていたにすぎなかった。超パズズと共にジオベースのワームホール発生装置を破壊し、更にワームジャンプミサイルまでも破壊しようとしたが、最後は超パズズ諸共ダブルストリーム・クラッシャーを受けて敗れる。
『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS』第3話「ジェロニモンの恐怖」に登場。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ブルトンが異次元から呼び出した怪獣として登場。レイキュバスと共に大阪城に現れ、暴れまわっていたところを駆けつけた主人公のバトルナイザーの怪獣と戦う。そしてレイキュバス共々倒されるも、後から現れたジェロニモンの蘇生能力により復活。再び襲い掛かるがまたしても倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ステータスはアタックとパワーが高めだがディフェンスとスピードが低い。必殺技として額からの光弾「頭からの光線」を使用し、この内頭部をスパークさせてから放つものは「フラッシュコッヴショット」と区別される。その他、両腕の鎌で敵を切り裂く「切り裂き攻撃」もある。弱点は毒属性攻撃。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第2話「勇者立つ」に登場。英字表記は"GEEL"。
コッヴの落下地点から出現した地球怪獣で、コッヴの出現がきっかけで目覚める。出現時にはテレビカメラにノイズが生じる。ビルを食べ、腹部からマグマ弾を放つ。同時にこの部位が弱点とされる。それ以外にも巨体を生かした突進攻撃も得意としている。背中を覆う皮膚は非常に硬くミサイルが通じないが、動きは少し鈍い。最後はガイアのフォトンエッジを受けて倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第24話「アグルの決意」に登場。英字表記は"GEEL II"。
第2話に登場したギールと同種の怪獣。初代と異なり皮膚が赤い。地球を救うために人類を抹殺しようとしたアグルによって秩父山中から目覚めさせられる。秩父湯ノ沢病院を襲おうとするが、思いとどまり変身したアグルに阻止されフォトンクラッシャーで倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"GEEL III"。
シベリアの森林地帯に出現したギールと同種の怪獣。ドビシの群れに腹部からのマグマ弾で攻撃する。外見はギールIIと同一。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第3話「その名はガイア」に登場。英字表記は"APATEE"。
宇宙より飛来した意志を持つ金属。体は液体金属のように形状を変化させることができ、宇宙で光の巨人のニュース電波をキャッチし、飛行形態で地球に飛来した。大気圏内から発信源である東京に向かって突入するが、中東上空でXIGの戦闘機に撃墜され、ガイアのデータを基に鎧で身をまとった人型に変型する。胸にガイアと同じライフゲージがあり、戦闘中に体の部位を変化させて強化装甲化する能力を持つ。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 中東の砂漠でのガイアとの戦闘時にも、両肩と腰回りに新たな装甲を出現させたヴァージョン・アップ形態に強化変型する。右腕を槍に変えたり、体を分裂させて8本の巨大な槍に変型し、その状態で敵の周囲を包囲して電撃を流す、何もない空間から槍を生成するなど、形状を変化させて多彩な攻撃を行う。ガイアのクァンタムストリームで一度は倒れるも、すぐに復活しエネルギーを消耗したガイアを追い詰めるが、突然繰り出されたアグルのフォトンクラッシャーで粉々に吹き飛んだ。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
劇中では名前は第16話で初呼称される。第4話「天空の我夢」、第13話「マリオネットの夜」、第19話「迷宮のリリア」、第37話「悪夢の第四楽章」に登場。
お台場に出現したクラゲ型の生命体。肉眼で確認することはできるが、通常の地球上の物質とは存在する空間が異なるため、人間側から干渉することは出来ない。これにより、ファイターSSのミサイル攻撃が通用しない。振動によって物体を崩壊させ、人々の頭の中を覗く。また、胴体上部からは時空波を放つ。第13話に登場した個体はファイターEXのエンタシア砲を高速飛行して回避する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第19話、第37話でも一瞬だけ登場している。第4話「天空の我夢」に登場。英字表記は"MEZARD"。
波動生命体がXIGファイターEXのパイロットウェーブとファイターSGのミサイルを浴びて実体化した姿。粘液で覆われたクラゲのような身体一つの首と頭部が生えており、胴体上部や口から放つ時空波と触手からの電流と鋭い牙を使った噛み付きで攻撃する。また、人の心を読み取りスパイを働くこともある。お台場臨海副都心でガイアと戦うも、ガイアのフォトンエッジで炎上する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第13話「マリオネットの夜」に登場。英字表記は"PSYCHO MEZARD"。
以前現れたメザードと同種の怪獣。人間に興味を持ち、山梨県の城岩温泉郷で電話回線を通じて人間を支配下に置く実験をする。人々を操る際には笑うかのように目を歪める。1か月ほど前にアメリカのリゾート地にも出現し、人々を暴れさせて閉鎖に追いやっている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 初代同様、波動生命体の状態からXIGファイターEXの放つパイロットウェーブとサイドワインダーとエンタシア砲を受けて実体化、より怪獣らしい直立歩行形態に変化する。蕾状の腹部から時空波や光弾を撃ち、空中から敵に繰り出す体当たり攻撃を行う。街の人々を人質にとってガイアの動きを封じ、伸縮自在の両腕からのパルス攻撃で苦しめるが、現れたアグルのフォトンクラッシャーを受け爆散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第19話「迷宮のリリア」に登場。英字表記は"PCYCHO MEZARD II"。
サイコメザードと同種の怪獣。脳のシナプス神経回路を刺激して幻覚を見せる幻覚誘発粒子を放出して電気機器を攪乱させ、人間を操る。姿形はほぼ以前のサイコメザードと同じだが、腹部に人面が浮かんでいる。普段はワームホールに身を隠している。夜の遊園地（Dream Land）で正体を現し、両手から放つ電撃でガイアと戦うも敦子にかけられていた幻覚誘発粒子で見せられていたリリアの幻覚が彼女の姉・律子の発言によって架空の記憶であることを思い出したために、その影響が解放されたことで戦力が一気に弱体化。最後はクァンタムストリームを受けて炎上、大爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第19話「迷宮のリリア」に登場。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 敦子の前に現れた少女。サイコメザードIIの幻覚誘発粒子によって敦子が見ている幻覚であり、彼女が幼少のころになくした人形がモデルになっている。その実態は彼女のその悲しみ、病気などで遠足や運動会などの大きな行事に参加できなかった悔しさが生み出したものである。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第37話「悪夢の第四楽章」に登場。英字表記は"QUEEN-MEZARD"。
過去に登場した波動生命体と同種の怪獣。形態はサイコメザードに酷似しているが、黄色い複眼（サイコメザードの目の色は青）を持つ頭部と鞭状の両手を持ち、腹部だけでなく背後の襟巻きにも人面が浮かんでおり、更にそこから4本の触手が新たに生えている。時空の歪みに潜み、都内のテレビ局KCBの社屋を占拠し、その設備の電話回線を利用して人々の精神を汚染させる干渉波を広範囲に発し、人間同士を争わせようとする。これまでの波動生命体の中で最も高い知性を持ち、駆け付けた藤宮の前に稲森博士に擬態して登場し、人類に殺された動物や怪獣たちの怨嗟を大義名分にして自身の行動の正当性を語る。更に藤宮を利用して玲子を拳銃で射殺させるように仕向けようとするが、逆に自身が彼の銃弾に貫かれ、直後に擬態を解いて電話回線から超空間内部へ潜り込み、そこで正体を現す。波動で空間に時空の歪みを作ることができ、背中の両脇から伸びた触手から電撃を放つ。劇中ではガイアと戦う際も稲森博士の声を借りて人語を発する。幻影ウルトラマンアグルを作り出して攻撃させガイアを苦しめるが、XIGの特殊弾によって時空の歪みが不安定になり苦しんでいるところをガイアV2のリキデイターを受け、爆発四散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第37話「悪夢の第四楽章」に登場。英字表記は"PHANTOM-ULTRAMAN AGUL"。
クインメザードが時空の歪みの中で作り出した実体を持つアグルの幻影でクインメザードの手下。幻影とはいえ姿と能力は本物のアグルと同じだが、光線技は使用していない。クインメザードの台詞によると「人間が撃ち込んだ地底貫通弾で滅ぼされた、地球怪獣たちの無念の叫びおよび怨念」であるという。クインメザードの意のままに操ることができる。強烈なキック(幻影アグルキック、幻影バックスピンキック)でガイアを追い詰め、両腕でガイアを締め上げるが、XIGの特殊弾によって時空の歪みが不安定になり、ワームホールが消滅したことで消える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第5話「もう一人の巨人」に登場。英字表記は"BOKRAG"。
我夢の生まれ故郷に上陸した怪獣。体組織の成分が塩化カリウムを大量に含む海水とほぼ同じ成分で構成されているため、体温が極端に低く、海中ではレーダーやセンサーやスキャナで感知することができない。その特性から、ミサイル程度の物理攻撃は無効化され、アグルブレードで体を切断されようが、ガイアスラッシュではさみ状の腕を切断されようが、ガイアのキックで頭を吹き飛ばされてもすぐ海水によって破損部分を復元する再生能力を持つ。体からは常に霧を発生させている。腕のはさみで羽交い絞めにした相手のエネルギーを吸収し、それを利用して放電する。また、腕のはさみはどんな物でも切り裂いてしまうとされる。この能力でガイアとアグルを苦戦させるが、ガイアを羽交い絞めにしているところを、アグルのリキデイターを受け蒸発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第6話「あざ笑う眼」、第31話「呪いの眼」に登場。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第7話「地球の洗濯」に登場。英字表記は"TEN-KAI"。
房総半島で風速80メートルの台風を発生させていた巨大な銅鐸のような機械。台風によって地上にあるものを一掃し、同時に大気を洗浄している。このテンカイが生み出す台風は気象衛星から見ると悪魔の顔に見える。テンカイという名称は、表面に刻まれている篆書体で書かれた「天界」という文字に似た記号に由来する。梶尾の攻撃を受け台風の雲を吹き飛ばされ逆立ち状態で地上に落下、今度は地上を破壊し始める。クジラの鳴き声のような機械音を発しながらタービンのようなものを回転させ竜巻を発生、その下部から空気を吹き出し家屋を吹き飛ばすほどの暴風を巻き起こす。通過した後の大気から、有害物質を消失させる特性を持つが、地上にある建物は何も残らなくなる。ガイアも苦しめられるが、浮き上がったところをガイア突撃戦法で貫かれ、取り出されたコアを投げつけられ爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 後の第46話において、このテンカイ、エンザン、シンリョクなどの自然コントロールマシーンは未来の人類が自身の存在に絶望して、人類を滅ぼした後に地球の環境をリセットするために作られたものを破滅招来体が呼び寄せたと語られる。ただし、それが事実であるかどうかは不明。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第8話「46億年の亡霊」に登場。英字表記は"ANEMOSU"。
5億年前のカンブリア紀の中国地層に生息した、現在は絶滅しているイソギンチャクのようなフォルムの生物。意識のみが幽霊のような存在として現代でも残っており、アネモスを哀れむアルケミー・スターズの古生物学者・浅野未来の精神に呼応して実体化した。クラブガンとは共生関係にあり、危険を感じるとクラブガンを引き寄せる紫色の警報フェロモン
を放出する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: この警報フェロモンは大沼ダム付近の川や街中の河川を紫色に染め、吉井玲子の服にまで付着するが、人間や動植物にとっては無害である。


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text:
第8話「46億年の亡霊」に登場。英字表記は"CRABGAN"。
アネモス同様、5億年前のカンブリア紀に生息していたザリガニのようなフォルムの生物。人間の天敵として根源的破滅招来体から目覚めさせられたらしい。アネモスとは共生関係にあり、アネモスの放つ紫色の警報フェロモンに呼び寄せられ隅田川を上って大沼ダム付近まで迫る。両腕の先端は鋏状になっているが劇中では接近戦での戦力としては使用しない。また、それ以外の特殊能力として炎を一瞬にして消し止める白色消火ガスを使い、これでチームライトニングの攻撃で炎に包まれるアネモスを助ける。東京湾にも多数の群れが出現するが、最初に現れた個体が倒されると全て消える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: クラブガンの群れが消失したことについて、石室は「我夢たちが言っていた極小の世界へ意識と物質が融合した等しい世界へ帰っていった」と推測する。


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text:
第8話「46億年の亡霊」に登場。英字表記は"CRABGAN & ANEMOSU"。
アネモスとクラブガンが合体して完全生物となった姿。アネモス側の口から発する毒性のガス
で人間を催眠状態にし、クラブガン側の口で捕食する。ガイアとの対決時には上下を逆転させて第1形態から第2形態になり、ハサミや突進で素早い攻撃を仕掛ける。浅野未来をハサミ状の腕で捕らえて捕食しようとするが、ガイアに阻止され、最期はガイアのクァンタムストリームで分離され、フォトンエッジで2体共々消滅させられる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第9話「シーガル飛びたつ」に登場。英字表記は"REZAITO"。
結晶状の形で宇宙より飛来し、温度上昇によって体組織の密度を80倍にして質量を増加させ、重力場を発生、メルトダウンによって東京のパイプラインを破壊しようとする。しかし、チーム・ライトニングの放った液体窒素弾によって体組織のバランスが崩れて、破裂したような形に変型し、さらに打ち込まれたリパルサーミサイルの副作用により触手が生え、歩き回れるようになる。また、ガイアのジャンプに反応するなど敵の動きへの対応も素早い。触手でガイアを捕らえ、高熱による攻撃を仕掛けるが、最期はガイアに空中に投げ飛ばされ、フォトンエッジを受け四散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第11話「龍の都」、第45話「命すむ星」、第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"MIZUNOE-DRAGON"または"MIZUNOENODRAGON"。
大地を司る地球の護り神。恵には「地の龍」とも呼ばれている。尾の部分が八つの龍の頭となっており、額には「龍玉」と呼ばれる青い玉がある。工事によって壬の方角から走る東京で一番大きな地脈が断ち切られたため出現し、東京のライフラインを破壊して地脈を復活させようとする。自然を汚す人間を憎んでいるらしい。普段は東京都丸の内ビルの工事現場の奥にある地底湖に潜んでいる。一度怒ると暗雲を発生させて空を覆い尽くす。戦力は頭部や尻尾の口から放つ電撃光線（龍の閃光）や青色破壊光弾、GBTスティンガーのグレネードミサイルですら阻む水のバリヤー、額の玉を発光させてガイアをも空中に持ち上げて圧倒する念動力。クァンタムストリームに耐えて戦闘を続行する防御力、打撃力と攻撃速度を兼ね備える上に遠近両方に対応する攻撃力、そしてガイアの必殺技を見切って適切に妨害する知性を兼ね備える強豪であり、ガイアが手も足も出ないほどの戦闘力を見せつけるが、最後は風水師・黒田恵の説得により人類にもう一度チャンスを与えるべく水の球になって消える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第45話ではラストシーンで一瞬だけ姿を見せる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第50・51話では地球を護るために人類・ウルトラマンと共に地球怪獣のリーダー的存在となって根源的破滅招来体に立ち向かい、東京でドビシの群れを攻撃し、その後カイザードビシと戦うが、体力の消耗が原因で苦戦を強いられる。ドビシ殲滅後はゾグ（第2形態）の前に苦戦するガイアとアグルを援護するためにガイアの制止を無視し、ゾグに攻撃を仕掛けて波動弾の直撃を受けてしまうものの、その行為はガイアとアグルを奮起させることになった。ラストでは、我夢の前に幻影のような形で現れ咆哮していた。第12話「野獣包囲網」に登場。英字表記は"WOLFGAS"。
東京南部に落下したカプセルに入っていた実験段階の怪獣。太陽光線を浴びると身体がガス化するという性質を身に付けている。気が小さく性格は大人しいが、一度攻撃されると途端に凶暴になる。XIGの麻酔弾によって体質が変化し、天然ガスを吸収して巨大化する。そのためこの怪獣を倒すと巨大な爆発を起こす。非常に身動きが素早く、アグルのアグルスラッシュをことごとく回避する。アグルに怯えたふりをして攻撃するが全く敵わず、とどめを刺されようとしたところをガイアに助けられ、チーム・ライトニングが放った細胞気化弾を受けて再びガス化したところをガスタンクに入れられ、ガスタンクごとそのまま宇宙に帰される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第34話「魂の激突!」に登場。英字表記は"WOLFFIRE"。
謎の円盤によって操られる怪獣。本編内にてウルフガスとの類似性が指摘される。20代から30代前半の体格の良い男性を襲い、信号を脳に伝播させて攻撃的本能を向上させる装置の実験を行う。最初は全9体が人間大で登場し、うち8体がチームライトニングとリザード隊長瀬沼によって倒される。残った1体は円盤からの光を受けて巨大化し、スピード攻撃と口からの高熱火炎でガイアを苦しめるが、吐いた火炎をアグルブレードの高速回転で無効化された後で斬り付けられ、怯んだところをフォトンストリームで倒され、円盤もチームライトニングによって撃墜される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 等身大時では、両腕から繰り出す怪力で人間を軽々と持ち上げて投げ飛ばす。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第14話「反宇宙からの挑戦」に登場。英字表記は"ANTI MATTER"。
ビッグバンによって誕生したトロヤ小惑星帯付近のワームホールから出現した、人類の住む宇宙（正宇宙）の物質と相反する反物質で構成された怪獣。日本の大畑市をバリヤー（反物質化シールド）で覆って反物質化し、さらにバリヤーを広げて反物質世界を拡大しようとする。飛来当初は二枚貝のように身体を横に二つ折りにしている。藤宮の予測では、地球全土を反物質化した後にバリヤーを解除し、正宇宙と反物質の対消滅による第二のビッグバンを引き起こしその後で宇宙を創り直そうとしたのではないかとされる。体の中央に敵を挟み込むことで電撃を流し込むことができ、頭部の先端から破壊光線を放つ。バリヤーを展開させる際は頭部の先端を内回りに回転させる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: アグルの反物質化光線でバリヤーの中に侵入したガイアと戦うが、クァンタムストリームで体の一部を破壊された上、飛散した肉片をファルコンの対アンチマター変換システムとアグルのアグルスラッシュで消滅させられる。再度二つ折りになったところでそのままワームホールに追放される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: ワームホールの入口はアグルのアグルシールディングで閉ざされ、反物質化したガイアの方もアグルが再度放った反物質化光線により、元の姿に戻る。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第15話「雨がやんだら」に登場。英字表記は"DEENTS"。
緑色の雨に潜む微生物が、不法投棄されたクローン臓器に寄生・増殖して誕生した生命体。夜行性で、女性の声で人間をおびき寄せる。触角の間の後頭部から放つ腐蝕性の唾液で人間を溶かし、有機物を摂取して粘着体へと変える。XIGやGUARD隊員のジェクターガンで何体か倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第15話「雨がやんだら」に登場。英字表記は"MOTHER DEENTS"。
ディーンツの本体。口から多数のディーンツを生み出す。人間の有機物を摂取して成長し、さらにディーンツらを吸収して巨大化する。猛突進で敵を跳ね飛ばし、自分の周囲にあった鉄塔を引き抜いて武器にする。触角から怪光線を放ち、人間を眼球を残して生きた粘着体にするが、循環器系統に染みにした人間を復元させる効力がある。ガイアの両足を溶かし苦しめるが、鉄塔の電気エネルギーを利用して復活したガイアのクロスカウンターで倒れ、そのまま宇宙に運ばれて爆破され、染みにされた人間も元に戻る。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第16話「アグル誕生」に登場。英字表記は"ALGUROS"。
以前出現したアパテーの同族の金属生命体。4本の槍状の姿で中部地方、プロノーン・カラモスに向けて飛行していたところをアグルに撃墜され、アグルの姿を模して人型に変形する。胸にアグルと同じダミーのライフゲージがある。両腕（メタモルアーム）はどんな武器にも変形し、戦闘時に左腕を長剣、右腕をキャノン砲に変形させる。敵を追い詰めると目を歪めて笑う癖があり、その際に不気味な笑い声を洩らす。以前登場したアパテーとの同様の特殊能力は特に受け継いでいない。長剣状に変形させた片腕でアグルを軽々持ち上げるほどの怪力を持つ。初登場時にアグルを苦しめ、チームライトニングの援護攻撃とリキデイターの連射を受けて一度は撤退するものの、アグルに挑戦するかのようにプロノーン・カラモスの前に再出現して、後述のニセウルトラマンアグルの姿に変身する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第16話「アグル誕生」に登場。英字表記は"IMIT ULTRAMAN AGUL"。
アルギュロスがアグルとの戦闘データを基に姿をコピーして変身した偽者。アグルの技を全て使えるが、本物と違って光線技の色が紫色、カラーリングが本物よりも濃い青、目の色がピンク、黒の模様がガンメタルになっている。アルギュロスと同様、敵を追い詰めると口元を歪めて笑う癖があり、その際不気味な低い笑い声も漏らす。アグルの誕生の地「ブロノーン・カラモス」近辺で本物のアグルと対決し、ニセリキデイターでダメージを与えるが、最後はパワーアップした本物のアグルとのフォトンクラッシャー同士の激突に押し負けて、そのまま爆発四散する。


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text: 『ウルトラマンボーイのウルころ』第240話「今度こそ! 待ち伏せ作戦の巻」、第255話「いざゆけ! 誇り高き獅子の巻」に登場。


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text: 第240話では、ウルトラマン80に化け、本物と勘違いしたケットル星人と争いになる。


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text: 第255話では、サタンビゾーと手を組み、ゾフィーに化けてウルトラマンレオを罠に陥れるが、奮起したレオのキックを受けて倒される。


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text:
第17話「天の影 地の光」、第18話「アグル対ガイア」に登場。英字表記は"DIGLOBE"。
木星付近に出現した天体に匹敵する大きさの生物。球体に頭部と尾がついているような姿で、小惑星規模の質量を持つ。当初は98時間後に地球の公転軌道を通過するはずだったが、突然進路を変え、徐々に地球に近づいて行き、G.U.A.R.D.の迎撃ミサイルをものともせず72分で東京に直撃する進路をとる。直撃すれば半径100kmに及ぶクレーターを伴う被害に加え、さらには大気圏内で爆発が起きると半径20kmもの地上を燃やし尽くす放射熱を発生が懸念される。最終的にはアグルの開放したゾンネルのエネルギーを受けて大気圏内で爆破され、放射熱はガイアの張ったバリアにより防がれる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第17話「天の影 地の光」、第18話「アグル対ガイア」に登場。英字表記は"ZONNEL"。
背中の殻の中に小型の太陽のような生体核融合炉を持つ怪獣。本来は大人しい性格だが、藤宮がディグローブ迎撃にその核融合エネルギーを利用するため、アグレイターの光エネルギーで覚醒させられ、更に機械語デコーダーで操って美宝山から出現させる。戦力は口から吐く光弾と、長い尻尾による攻撃。アグルのウルトラパワーによって強引に甲羅をこじ開けられてエネルギーを放射され力尽きようとするが、ガイアによって美宝山に戻される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第24話「アグルの決意」、第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"ZONNEL II"。
第17話に登場したゾンネルと同種の怪獣。黒かった以前の個体に比べ体色が青くなっている。以前の個体同様、口からの火球を武器にする。ギールII同様アグルがアメリカアリゾナ州スコッツ・ディールのオレゴン山脈地帯から出現させ、そこでG.U.A.R.D.の戦車部隊を全滅させるが、ガイアの放ったガイアヒーリングで闘争本能を鎮められて戦意喪失し、巣へと戻る。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第50、51話では人類やウルトラマンと共に根源的破滅招来体と戦い、自ら背中の甲羅を開いてマグマ光弾を放つ。このとき、カイザードビシに攻撃され追い詰められるも、以前自身が全滅させたG.U.A.R.D.の戦車部隊の援護で救われる。ウルトラマンに力を与えるミッション「ガイア」でも、XIGと連携を見せる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第20話「滅亡の化石」に登場。英字表記は"GESCHENK"。
恐竜の卵の化石に仮死状態で潜んでいたアメーバ状の絶対生物。恐竜など他の生物を絶滅させてきた存在であり、相手を絶滅させるのに最も有効な形態に変化することができる。藤宮の手によって現代に甦り、増えすぎた人類を喰って絶滅させ、数を減らして淘汰するために怪獣型に変身する。角からホーミング弾を撃つ。ガイアのフォトンエッジで全ての細胞を消滅させられる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 名前の由来はドイツ語で「贈り物（geschenk）」の意であり、藤宮が命名する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第21話「妖光の海」に登場。英字表記は"CANDEA"。
酸素が存在しなかった太古の地球に生息していた無酸素バクテリアが、海の産業廃棄物の影響で変異して集合体となったもの。半径1キロメートルの範囲から酸素を奪う青い光球を放つ。武器は背中から突き出た砲身のような突起から放つ赤色破壊光弾と、顔面両脇にある突起から放つ毒素。水中戦に慣れないガイアを海底流砂に沈めるが、クァンタムフラッシュの光球で怯んだ隙に砂の中から脱出される。最後はフォトンエッジを受けて爆散、青い光の粒子となって消滅する。第22話「石の翼」に登場。英字表記は"PAZUZU"。
電波を見出す雷雲を纏った時空の歪みから出現した怪獣。M91恒星系から地球に送り込まれた。頭部の巨大な角「雷撃ホーン」から雷撃を放ち、さらに角を変型させて発射方向を自在に変えることができる。また、口から火球を放ったり、「特殊電波ブレイン」と呼ばれる頭脳で電波を放ち攪乱させ、照準に誤差を生じさせてミサイルの軌道を着弾寸前のところで曲げることも可能。角からの電撃で一度はガイアを倒すが、近づいたところに起き上がりざまのクァンタムストリームを受けて爆発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

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第44話「宇宙怪獣大進撃」に登場。読みはスーパーパズズ。英字表記は"SUPER-PAZUZU"。
以前出現したパズズと同種の怪獣が、超コッヴと共に変異した姿。腹部の模様が変化しており、初代より肥大化し赤みがかった角が特徴。超コッヴ同様地球から44光年離れたM91恒星系に棲む怪獣であり、本来は悪意がない大人しい怪獣なのだが、根源的破滅招来体によって無理矢理送り込まれ、突然環境が変化したため防衛本能によって暴れていたにすぎなかった。戦力は以前の個体から更に威力を増した電撃と、角を使った突進攻撃。電撃によって電子機器を麻痺させ、超コッヴと共にジオベースにあるワームホール発生装置を破壊し、さらにワームジャンプミサイルまでも破壊しようとするが、ガイアとアグルの連携で、超コッヴ諸共ダブルストリーム・クラッシャーを受けて敗れる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

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第23話「我夢追放!」に登場。英字表記は"GOMENOS"。
秩父山中に生息していた怪獣。XIGによって怪獣を抑制させる実験として怪獣を操作する装置（パーセル）を打ち込まれる。そしてパーセルを開発した科学者の稲森京子が自ら操ろうとするが暴走し、自らパーセルを外して口からの火球で彼女を殺害する。背中や頭部をはじめとした鎧のような表皮は地球上のどの物体よりも硬く、ダイヤモンドの1000倍の硬さを持ち、あらゆる攻撃を跳ね返す。怪力と体当たり攻撃、更に高熱化させた両腕で締め上げるなどしてガイアを苦しめる。その際笑うように目を歪めるなどの面を見せる。怒りに燃えるガイアのフォトンエッジで倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"GOMENOS II"。
シドニー郊外に出現したゴメノスと同種の怪獣。地球を覆い尽くしたドビシの群れに光弾を吐いて攻撃する。ウルトラマンに力を与えるミッション「ガイア」でも、XIGと連携を見せている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

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第26話「決着の日」に登場。英字表記は"ZORIUM"。
ガイアとアグルの戦いの影響で発生したワームゾーンから出現した巨大な生物。頭部のみ出現し、全体像が把握できないほどの巨体を持つ。登場と同時に光量子コンピュータ・クリシスが暴走しており、そのパルスパターンはゾーリムとシンクロしている。これによってクリシスが出した結論は破滅招来体によって操作されていたということが明らかとなる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

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火柱が立つほど強力な巨大火炎を吐く。また外部からの攻撃には非常に強く、XIGファイターのミサイルやガイアV2のクァンタムストリームすら通用しないが、チームライトニング・ファルコン・クロウのワームホールへの一斉攻撃を受けて怯んだところに、口から体内に飛び込んだガイアスプリームヴァージョンのフォトンストリームで爆発する。第27話「新たなる戦い　ヴァージョンアップ・ファイト！」に登場。英字表記は"CHRISIS-GHOST"。
藤宮を含むアルケミースターズのメンバーが作った光量子コンピュータ「クリシス」が、根源的破滅招来体によって操られていたため凍結される寸前にネットワーク上に放った、独立したコンピュータウイルスのようなゴースト・プログラム。エリアルベースのコンピュータにハッキングして、メインシステムやサブシステムを徐々に汚染する。通常のワクチンプログラムですら寄せ付けないほどの汚染速度で基地を大混乱に陥れるが、敦子がジョジーから手渡されたジョイスティック型デバイスで撃退される。しかし、本来の目的は活動するための体を得ることであり、ジオベースのF4ラボの保管庫に保管されていた金属生命体の破片サンプルに同化し、それら全てを一つに再結集させてニセ・ウルトラマンガイアの体を構築する。


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第27話「新たなる戦い ヴァージョンアップ・ファイト!」に登場。英字表記は"MIMOS"。
クリシスゴーストが、ジオベースに保管してあった過去に登場した金属生命体（アパテーとアルギュロス）のサンプルを再構成して誕生した新種の金属生命体。当初はニセウルトラマンガイアの姿で出現するが、本物のガイアと大河原の意地の攻撃により金属部分が少しずつ現れて完全に正体を現す。動きが素早く、全身の金属片をブーメラン状に変形させて攻撃する。ニセガイア時にニセフォトンエッジごと押し返されたフォトンクラッシャーが直撃し、正体を現したあとにはリキデイターを一発受けるが、それでも戦闘を続行してガイアを追い詰める。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

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さすまた状に変形させた金属片でガイアを地面に磔にするが、チームライトニングとクロウの猛攻でダメージを受け、磔から脱出したガイアスプリームヴァージョンの一方的な投げ技を何度も食らい、最期はフォトンストリームを受けて消滅する。第27話「新たなる戦い ヴァージョンアップ・ファイト!」に登場。英字表記は"IMIT-ULTRAMAN GAIA"。
クリシスゴーストが金属生命体と同化した際に、ジオベースにあるウルトラマンガイアのデータをコピーして変身したガイアの偽者。外見はガイアV1と同様のものとなっている。大河原を捕えるが、現れた本物のガイアのガイアスラッシュを受けて逃がし、ニセフォトンエッジを放つもV2になった本物ガイアのフォトンクラッシャーに押し戻され転倒し、さらにライトニングとクロウの総攻撃でダメージを受け、ミーモスとしての正体を現す。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第28話「熱波襲来」に登場。英字表記は"ENZAN"。
我夢の実家の近く、千葉県の油田山の中から現れた怪獣。背部にエネルギーゲージが備わっており、それ自体が最大に達したことで石版状態からクワガタムシのような形に変型する。強力な熱波を放ち、周囲に猛暑をもたらす。氷河期を防ぐために地球の気温を上昇させることが目的とされている。武器は腹部から放つ爆発性のある高熱火炎弾と、大顎から放つ赤い電撃。ガイアとの戦いでは、ガイアSVに恫喝され、退却すると見せ掛け、攻撃を仕掛ける狡猾さも垣間見せる。最期はフォトンストリームに火炎を押し戻され、ガイア突撃戦法で体内のコアを取り出されて破壊される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 体の中央に篆書体で書かれた「炎山」という文字に似た模様が描かれていることから、テンカイとの関連性が指摘されている。また、表面は絶縁素材でコーティングされており、レーダーに感知されないという特性を持つ。また、発する熱波は携帯電話を使用不能にさせる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第29話「遠い町・ウクバール」に登場。英字表記は"RUKULION"。
突然町に現れた、正体不明の怪獣。頭部には顔のかわりに回転する部位があり、シンバルのような歩行音を立てる。凄まじいパワーを持ち、ガイアV2の制止をものともしない。自身を、空中に浮かぶ遠い世界の街ウクバールからやってきたと称する、永田という男の生家に飾ってあったカレンダーのイラストに描かれてある怪獣と同じ容姿をしている。永田は、ウクバールから自身を迎えに来たと言うが、真相は不明である。最後はクァンタムストリームを受ける直前にウクバールのサイレンが鳴り響いたため、「サイレンが鳴るとみんな家路につく」という永田の言葉通り、ルクー自ら姿を消す。そしてルクーの退散と共に、永田も姿を消す。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第30話「悪魔のマユ」に登場。英字表記は"GOKIGUMON"。
宇宙より月の裏側から飛来した、地球の節足動物に似た昆虫型怪獣。名前は劇中にて千葉参謀の「ゴキブリと毒蜘蛛が合わさったような」というコメントを元に我夢が命名する。ビルを可燃性の高い素材でできた繭で包みこみ、内部に100個以上の卵体を産みつける。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 迎撃に向かったチームファルコンのXIGファイターを高速飛行時のソニック・ウェーブで返り討ちにし、東京湾岸公園付近のビル街に降り立つ。餌は人間であり、偶然その場に居合わせた敦子の姉・律子と少女ユキに可燃性の高い繭を吐きかけてビルの中に閉じ込め、孵化間近の幼虫の餌にしようとする。また、頭部の中央に中枢神経がある。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 接近戦では両腕の鋭い爪を使った攻撃を行なう。登場したガイアを一時繭の中に閉じ込めるが、スプリームヴァージョンとなって脱出され、最期はフォトンストリームで爆散、ビルに産み付けられた卵も、シーガルによって少女ユキ、梶尾によって律子が救出された後、北田と大河原のファイターSGが放ったファイヤーボム（焼夷弾）でビルごと焼却される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第32話「いつか見た未来」に登場。英字表記は"AEROVIPER"。
積乱雲に似たエネルギー帯に潜み、時間軸を歪曲させることが出来るチームファルコンの宿敵とも言える怪獣。エネルギー体の内部では時間が独自の進み方をしており、頭部の触角を発光させることによって発動する時間移動能力により、過去と未来を行き来している。かつてチームファルコンと遭遇しており、エネルギー体内部に存在する未来の世界ではエリアル・ベースを破壊してファルコンと相打ちになっている。チームファルコンに倒される未来を変えて生き延びるために、未来に迷い込んだ我夢とチームファルコンに襲い掛かる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

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ガイアとの戦いでは、口からの火球と頭部の触角を発光させることによって発動する時間移動能力を用いてガイアV2の攻撃を回避し善戦するが、ファルコンに触角を破壊され、ガイアSVのシャイニングブレードで撃破される。本体の死後、再び出現したが、本体の倒された時間になると同時に消滅する。第33話「伝説との闘い」、第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"SYAZAC"。
カナダのアルバータ州の森林に親子で住む怪獣。ネイティブアメリカンの伝説では人間を喰らう魔物として伝承されているが、実際は悪意はなく、子供や森を守るためにしか戦わない。自然循環補助システムエントの起動妨害を行うが、実はそのシステムのプログラムに森を殺しかねない欠陥があり（後に判明）、これは理にかなった行動であった。普段は不可視の電磁ベクトル領域にいて姿は見えないが、感情が高ぶると姿を現わす。また体表は強固で、崖から転落しても、キャサリンが仕掛けた大量の爆薬の炸裂にもダメージを受けていない。体をボール状にしてガイアを襲うが、スプリームヴァージョンの圧倒的なパワーで怯み、フォトンストリームを受けそうになるが、子供シャザックが現れたことにより発射を躊躇わせる。その後、子供と共にガイアと闘おうとするが、キャサリンに制止され戦いは中断。親子揃って森に帰ってゆく。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 初登場時では口から突風を吐いており、最終話では親子共々口からマグマ光弾を吐く姿を見せる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第33話で1体登場した子供は第50話、第51話では4体に増えており、親子共々人類やウルトラマンと共に根源的破滅招来体と戦う。ウルトラマンに力を与えるミッション「ガイア」でも、XIGと連携を見せる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第35話「怪獣の身代金」に登場。英字表記は"ALGONA"。
南極で卵が発見された、古代の爬虫類と両生類の中間生物（ミッシングリング）。卵の表面を覆っているものは殻ではなく、むしろ保護膜に近いもので、卵ごと大きくなって成長し、孵化の際は成体のままで現れる。卵からは特殊な高周波を放ち、卵内部の音は耳を塞ぎたくなるほどの音である。当初は「ダチョウの卵」と藪野医師に呼ばれる。卵は南極からG.U.A.R.D.が輸送していたが、卵の表面から出てきた溶解性のあるゲル状の液体が格納庫に大穴を空けたために東京上空で落下し、古田鉄工所に墜落する。鉄工所の人々は「フルータ星人」を名乗り、この卵を人質にG.U.A.R.D.に身代金を要求しようとするが、その住所は誰も知らないためにKCBに脅迫状を送ることに変更。その途中で孵化する。かなり卑しい性格で口からは太い黄色破壊光線（火炎）を放ち、常に涎を垂らしている。また肉食性で人間をも餌とし、劇中ではXIGファイターSSに搭乗する梶尾を捕食しようとする。ガイアV2はクァンタムストリームでとどめをさそうとするが、前述の理由から生物学において貴重な存在なので保護してほしいという京極博士の願いを聞き入れる。最後はガイアスプリームヴァージョンの連続回し蹴りによってぐるぐると回転させられて反撃不能になり、ガイアブリザードで氷漬けにされて再び南極に帰される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第36話「再会の空」に登場。読みはクロスサバーガ。英字表記は"X-SAVARGA"。
藤宮が根源的破滅招来体を攻撃するために開いたワームホールから出現した怪獣。設定ではワームホールの番兵とされる。左手はドリル状になっており、右手を巨大化させて小型の怪獣・小Xサバーガを放つ。さらにエネルギー爆弾で負傷した右腕を一瞬で修復する再生能力、地面の畳返しでガイアスラッシュを防ぐ、土中からの奇襲攻撃、3体の分身を作り出す分身能力、飛行しての体当たり攻撃など、「宇宙忍獣」の名にふさわしい多彩な能力とトリッキーな戦法を持つ。これらの能力でガイアを苦戦させるが、分身が水面に映っていないことを藤宮に見破られ、彼の投じた爆弾によりダメージを負って分身が消失。激昂したガイアSVに圧倒され、最期はスプリームキックで粉砕される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第36話「再会の空」に登場。英字表記は"MINI X-SAVARGA"。
Xサバーガの右手から放たれる小型の怪獣。ガイアV2に取り付いてエネルギーを吸収し自爆する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第38話「大地裂く牙」に登場。英字表記は"ALBUM-TIGRIS"または"ALBOOM-TIGRIS"。
津村湖の地下1500メートルに生息していた怪獣。膨大な大地のエネルギーで守られていたが、地球怪獣をも危険視するG.U.A.R.D.の柊准将の手によって地底貫通弾を打ち込まれ右半身を負傷し、怒り狂って発射基地付近に出現する。暴れる意思や悪意はない。戦力として長い尻尾を使った攻撃と前足を使った攻撃を行う。黄色い血を流しながら柊のいる発射基地に迫るが、自走砲台ガン・メンからの攻撃により絶命。その悲劇的な最期は多くの人物の心に残ることとなる。最後はガイアV2の手によってガイアV2リフティングで運ばれ、地底に戻される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第45話「命すむ星」に登場。英字表記は"ALBUM-TIGRIS II"または"ALBOOM-TIGRIS II"。
以前出現したティグリスの別個体。初代に比べて牙が短い。ジオ・サテライトNo.3に出現して地球を守るためにブリッツブロッツと戦う。ブリッツブロッツに対し手に噛み付いたり、片方の角をへし折られて一時ダウンするも苦戦するガイアを援護するため体当たり攻撃で弾き飛ばしたりと奮戦するが、怒ったブリッツブロッツの手刀による攻撃を受け重傷を負う。最期はブリッツブロッツがガイアによって倒されるのを見届けると息を引き取った。その後武蔵坊弁慶のように立ったままの死体に対し、柊准将の「勇敢なる戦友に敬礼」という言葉でその場にいた面々の敬礼を受ける。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"ALBUM-TIGRIS III"または"ALBOOM-TIGRIS III"。
山梨県に出現した別個体。全身を赤熱化させての突進攻撃でカイザードビシと戦う。姿形はティグリスIIと同一。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第39話「悲しみの沼」に登場。英字表記は"TSUCHIKERA"。
太平洋戦争中に人工細菌の実験台にされた研究員・近藤が変異した姿。主な戦力は頭突きや突進攻撃。両手の指が伸縮する触手となっている。研究員の中で一人だけ人工細菌の使用に異を唱えていたため軍人によって人工細菌を撃ち込まれ怪獣化する。怪獣化した後、研究所にいた平野を除く研究員と軍人を殺して研究施設を破壊し、土沼に逃げ込む。平野老人の話に寄れば怪獣化してしまった近藤はどんな方法を用いても死ぬことが出来なかったという。平野老人の持つ近藤の娘・智恵の遺品のオルゴールの音色で怒りが鎮まる。名連村の沼に潜んでいたが、第38話でティグリスに使用された地底貫通弾の有害物質を吸収して狂暴化し、最終的に巨大化する。平野老人の呼びかけとオルゴールの音色で一時は我を取り戻すが、地底貫通弾の影響で再び頭から黄色い血を噴出して苦しみだし暴走する。最後はガイアヒーリングで浄化され、ガイアと平野老人に感謝の礼を述べてから光の粒子になって昇天する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第40話「ガイアに会いたい!」に登場。英字表記は"PASGEEK"。
空間を軌道エレベーター状に変化させた空間変異性チューブから出現し、ジオ・ベースを襲撃した攻撃用生体兵器と思われる宇宙怪獣。頭部の青い結晶体を、下から上に向かってリレー式に点滅させて空間変異性チューブを操作する。鋭く尖った頭部で敵の体を貫く戦法と、腹部の巨大な口から放つ炎を帯びた波動球。また、XIGファイターの放つミサイルを飲み込み、波動で強化させて撃ち返すことも可能。巨大鋏の付いた両腕・シザーアームでガイア・スプリームヴァージョンに迫るが敵わず、再び空間変異性チューブで逃走を図るも、シャイニングブレードを受けチューブごと粉砕される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第41話「アグル復活」に登場。英字表記は"Σ-ZUIGURU"。
ワームホールから出現した、対ガイア捕獲用に作られた怪獣。我夢は「マシンなのか」とコメントする。ワームホールから金属粉の状態で降り注ぎ、次第に足先から頭頂部にかけて形成されていくという登場をする。初戦では、ガイアスラッシュを受けて撤退するが、この時胸部からの捕獲光弾で我夢の手の甲に罠を仕掛けており、2度目の出現時には我夢を十字架状の檻に捕らえて連れ去ろうとする。しかし復活したアグルV2により妨害され、捕らえた我夢を救出される。指先からの黄色破壊光弾で応戦するも、最後はフォトンスクリューの一撃で体を貫かれ大破する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 戦力は、指先から放つ黄色光弾（ミサイル）と、目標に命中するまで追尾する破壊光弾。飛行の際は両腕をボディの中に収納し、両肩の半円状の装甲板(重力制御装置)を垂直になるよう倒して十字架型に変形する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第42話「我夢VS我夢」、及び劇場版『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』に登場。英字表記は"SATANBIZOU"。
我夢を襲った黒い我夢が変身した姿。本人は「我夢の心の姿」と名乗る。戦力として顔面からの破壊光線・ビズビームと両腕から放つ破壊光弾、接近戦では両腕の甲に付いた伸縮自在の鋭い爪を使った攻撃を用いる。ガイアV2とのスピード戦の末、フォトンエッジを受けて消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 元は劇場版『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』にて登場した怪獣。劇場版でのサタンビゾーについては、劇場版の記事を参照。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第42話「我夢VS我夢」、及び劇場版『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』に登場。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 精神寄生体に取り付かれたアルケミースターズのメンバーの一人クラウス・エッカルトが変身した仮初めの姿。同時に我夢が心の奥底に持っていた鬱屈とした一面の化身であるともいえる。我夢がΣズイグルに捕らえられた際にXIG-NAVIに仕掛けられていた発信ダイオードによって生まれる。その発信ダイオードを通して我夢に幻影を見せ、彼の心を乱す。夜の街でサタンビゾーに変身してガイアと対決する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇場版でも冒頭の劇中第13話「悪魔の接吻」に登場する。上記のサタンビゾー同様我夢に向かって名乗る台詞や我夢の目の前の登場シーンは、劇場版を踏襲している。上記の発信ダイオードを取り除かれるともう姿を現さなくなった。『ウルトラマンボーイのウルころ』の新撮映像にたびたび登場。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第152話「熱血指導だ! エイティ先生の巻」、第153話「これがウルトラスピリッツだ! の巻」、第240話「今度こそ! 待ち伏せ作戦の巻」ではウルトラマン80の生徒で番長と呼ばれる。ケットル星人のヨーコちゃんが好きであり、彼女と仲良くするギガスのミノルに嫉妬するが、80に鍛えられたミノルと一騎討ちした末に和解する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第205話「俺の名はブラキウム! の巻」ではブラキウムと戦うが、簡単に敗れる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第255話「いざゆけ! 誇り高き獅子の巻」ではゾフィーに化けたアルギュロスと共にウルトラマンレオを罠にかけるが、 本物のゾフィーが現れ倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第260話「歌え! 大きな声での巻」ではレオと激しい争いを繰り広げるが、Project DMMの歌によって和解する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 第42話「我夢VS我夢」に登場。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 根源的破滅招来体の尖兵。アルケミー・スターズの創設者の一人クラウス・エッカルトと同化して、光量子コンピュータ・クリシスに細工を施すなどアルケミー・スターズ内部からの工作を行う。調査に当たった我夢によると「クラウスは自身の持ち得た才能を活かし、自身の肉体と情報を彼らに捧げた」とされる。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第42話「我夢VS我夢」に登場。英字表記は"BIZORM"。
精神寄生体と一体化したアルケミー・スターズのクラウス・エッカルトが「遥かなる星の叡智」と称して変身した姿。外見は前述のサタンビゾーをより人型の近づけたものとなっている。人間のマイナスエネルギーで戦力を強化しており、俊敏さを活かした格闘技と両手の爪を使った攻撃、右手より発生する光のサーベル、左手の拳に光のオーラを纏って敵に殴り掛かる技を武器としている。ガイアV2のアグルブレードにより体を切り刻まれるも、その状態で8体のミニビゾームに分身し顔面からの破壊光線で襲いかかるが、フォトンストリームを受けて一掃される。直後、再び一体化して襲いかかったところを、スプリームクロスカウンターとの激突の末、爆散する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第43話「銀色の眼のイザク」に登場。英字表記は"IZAC PLATIARD"。
かつて「地上で最も美しい虎」と呼ばれ、美しい毛皮や薬となる骨のため、1970年代の乱獲によって絶滅したアルテ平原一帯に棲むアルテスタイガーの最後の生き残り銀色の眼のイザクの細胞が、根源的破滅招来体によって奪われ、改造された怪獣。本来は岩倉財団自然科学研究所にてクローン再生によって生き返るはずだった。戦力は、XIGファイターのミサイル攻撃すら回避する高い跳躍力とそれを活かした連続攻撃、ガイアV2とアグルV2を軽々と投げ飛ばすほどの怪力、そして体内に蓄えた重油を変換させて放つ高熱火炎放射はアグルV2のボディーバリヤーすら破る。かつて重油混じりの水を飲んで生き延びた改造前の記憶から、石油コンビナートを襲う。他の破滅招来体とは異なり、憎しみや破壊衝動ではなく「生きようとする」強い生存本能でのみで戦い、実際劇中でもガイアに「俺は生きる！ガイア、俺は生きる！」と伝える。自身の荒んだ心を鎮めようと一度も反撃をしなかったアグルを退散させ、2度目の出現時にはガイア・スプリームヴァージョンと互角の勝負を繰り広げ、激しい戦いの末スプリームキックで最期を迎える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇中では石室により、破滅招来体がイザクが動物だった頃の痕跡と記憶を残した理由は「人類も他生物に対して『破滅招来体となり得る』」可能性を理解させようとしたのではないか」と推測される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第45話「命すむ星」に登場。英字表記は"BLITZ-BLOTZ"。
ワームホールから出現した知的生命体。見た目は黒と白の烏天狗。大きな目に見える赤い模様は擬態で、嘴（くちばし）状の部分に本当の目がある。背中に生えた翼により超高速で飛行し、両手の甲から放つ破壊光弾と空中チョップ技を主な攻撃技として使う。また、両手の爪をライフゲージに突き立てて光エネルギーを奪い取ったり、胸部を開くと現れる赤い結晶体で敵の光線を吸収・増幅し強化して跳ね返すなどの能力も持つ。ウルトラマンの弱点であるライフゲージを狙ったり、G.U.A.R.D.主要施設のみをピンポイントに襲撃したりと、情報と高い知性を兼ね備えている。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 最初の出現時はアグルと交戦。フォトンクラッシャーを跳ね返し、ライフゲージを破壊してアグルを退け、G.U.A.R.D国際フォーラムを破壊する。2度目の出現時は、分解中の高エネルギー弾頭のある補給基地ジオサテライトNo.3を襲撃。迎撃するチームライトニングを全機撃墜し、続けて現れたティグリスIIを圧倒し、ガイアをもフォトンエッジを跳ね返して苦戦させる。アグル同様にガイアのライフゲージを狙うがティグリスIIの攻撃により失敗、更に光線吸収能力を逆に利用されクァンタムストリームの過剰吸収で行動不能になり、柊が乗るMLRSバイソンとチームハーキュリーズのGBTスティンガーの援護で胸部の赤い結晶を破壊される。最期はガイアスプリームヴァージョンのフォトンストリームで倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第46話「襲撃の森」に登場。英字表記は"SHINRYOKU"。
未来人を自称する矢吹栞に操られる、篆書体で「深緑」と書かれた、植物を増殖させる能力を持つ塔。その構造はアルケミー・スターズの開発した自然循環補助システム・エントに酷似している。人類の文明を樹で飲み込むことを目的とし、港北テクノパークを中心に樹木を増殖させる。この怪獣の操る植物はXIGファイターの冷却ミサイルでも防ぎ止めることが出来ないほど増殖スピードが速い。塔の状態では頭上の飾りから緑色破壊光弾を放ち、内部に侵入した者を触手で出来た檻に閉じ込める。森のエネルギーを吸収することで移動時には脚が生え、さらに戦闘時には人型に変型する。我夢と共に突入したキャスによってメインサーキットを攻撃されて一時停止に陥るも直後に戦闘形態となって再起動する。体中の穴から閃光、中心部の光球から光線を放ち、周囲の植物を操り電撃でガイアを苦しめるが、チームライトニングとハーキュリーズの援護で中心部の光球を破壊され怯んだところを、フォトンエッジを受けて倒される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第47話「XIG壊滅!?」に登場。別名の読みはちょうきょだいモノポールせいぶつ。英字表記は"MOKIAN"。
死神に操られているアンコウに似た怪獣。岩肌のような表面に4つの鰭（ひれ）のようなものがついている。体内にビッグバン時に存在したと言われるN極しか持たない物質・モノポールを持っており、これにより地球のマントルを移動させて地球に大津波や大地震を引き起こすことで地上を浄化させようとする。全身を放電させて機械の機能を狂わせ、通信衛星すら破壊する。XIGの総攻撃を受けるが、鰭部分から伸びたアンテナより光の槍を発射しエリアルベースを半壊させる。S極に特化したエリアルベースに引き付けられるものの、リパルサーリフトの損傷により地上に再び落下。ガイアV2のクァンタムストリームを受け表層を破壊され、巨大な口を現す。口内の目玉からの光弾でガイアを攻撃し、伸縮自在の触手で捕らえ電撃で苦しめるも、エリアルベースの体当たりで破壊される。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第47話「XIG壊滅!?」、第48話「死神の逆襲」に登場。英字表記は"THE DEATH"または"DEATHBRINGER"。
「主」と呼ぶ根源的破滅招来体の使者。右腕はレイピア状で、常に空中に浮いている。人類を「ウイルス」と見下している。モキアンによる地球の浄化を目指す一方で、藤宮と玲子をモキアンの体内に呼び込んで破滅のメッセージを伝え、協力するよう誘う。モキアンが倒されると自ら地球に出向いて破壊活動を行い、生贄にウルトラマンを差し出すことを要求する。戦力としてエネルギー爆撃、瞬間移動、変身能力を使い、劇中ではニュースキャスターに化ける。アグルV2の放ったアグルスラッシュを受けてゼブブに変貌する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第48話「死神の逆襲」に登場。英字表記は"ZEBUBU"。
死神の正体。蝿のような顔と悪魔のような身体を持ち、右腕のサーベルは防御力に優れるアグルの体表をも貫く。額や頭部の角からは怪光や電流を、左腕からは光弾を放つ。さらに敵に追い詰められると、土を投げ掛けるという卑怯な戦法も使う。全身を電磁波のバリヤーで包み込むことで、ファイターST・GTとガイアのクァンタムストリームによる一斉攻撃やガイアV2キック等の物理攻撃すら寄せつけなくなる。しかし、目だけはバリヤーを張ることができず、これを見抜いた米田のファイターSTの攻撃を受けて片目を失い、最後はフォトンストリームを受けて大爆散した。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第49話「天使降臨」、第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"DOBISI"。
ワームホールから出現して地球全土を闇に覆い尽くす小型のイナゴ怪獣。電波を吸収する特性を持っており、これで全世界各地全てのテレビ回線以外のありとあらゆる通信手段をことごとくシャットアウトする。体表は、ぶつかったビルの壁面がえぐれるほどの硬さを持つ。1匹では消火器の消化剤や鉄パイプによる一撃で倒されるほど弱いが、大群で襲うことでG.U.A.R.D.の戦闘機部隊を全滅させ、ガイアとアグルに取り付いて窒息させ苦しめる。また、カイザードビシの腹部からも大量に放たれる。
最後はガイア（スプリームヴァージョン）とアグルのそれぞれの攻撃を受けて完全に消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 劇中では、これまで出現した根源的破滅招来体の特徴を少しずつ合わせ持っていると説明されており、事実カイザードビシに合体した際に、コッヴに似た鎌が存在する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第49話「天使降臨」、第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"KAISERDOBISI"。
多数のドビシが集合・合体した怪獣。ドビシが存在する限りいくらでも出現する。外見はブーメランのようなカブトガニに近いもので、頭頂部は魚の頭のように垂直に割れた口になっている。顔と両膝にある3つの目から光線を発射し、腹部からは口のついた触手やドビシの群れを放ち側面の鋭い刃を使った空中攻撃も得意。また、腕は拳や鎌状になっていたりと個体差が見られる。耐久性はさほどは高くはなく、G.U.A.R.D.陸戦部隊の通常装備で倒された個体も存在する。しかし、倒される度にワームホールからドビシが出現する限り次々と出現し、ウルトラマンと地球怪獣たちを苦戦させる。ウルトラマンとの戦いでは3体が倒され、さらに一気に現れたもう3体はゾグに抹消させられるも、その後も世界各地に出現し、G.U.A.R.D.戦車部隊や地球怪獣たちと戦う。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第49話「天使降臨」、第50話「地球の叫び」に登場。英字表記は"DEEPONES"。
実体がなく破壊活動は行わないが、ドビシの出現と共に世界中に現れて徘徊し、人々の恐怖を煽り立てる。戦力は持たず、その異様な外見で人間を驚かすだけである。最後はゾグの放った光によって消滅する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第49話「天使降臨」、第50話「地球の叫び」、第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"ZOG(FIRST-FORM)"。
カイザードビシに苦戦するウルトラマンの前に突如現れる、女神を模した姿の巨人。主な戦力は登場時の瑞光、両手から波動球、指から青い念力光線、目から放つ怪光線、光エネルギー吸収能力など。また、回復効果のある光を放つことも可能。人語は話さないが、掛け声や笑い声、悲鳴などを発する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: テレビ回線以外の通信システムをシャットアウトし、テレビ中継を通してウルトラマンの敗北を見せつけ人類を絶望させようとする狡猾な一面も持つ。初めはガイアとアグルにエネルギーを与え、カイザードビシや魚人を一掃して人類の味方かに思われる。しかし直後、念力光線や波動弾による連続攻撃により、ウルトラマン2人を纏めて倒し、更に変身に必要な光エネルギーを奪い人類を絶望させる。その桁外れのパワーと破壊力から、藤宮は破滅招来体の最終兵器ではないかと推測する。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text: 倒れ伏し変身が解けた我夢と藤宮にとどめをさそうとするも、XIGの妨害に遭い、PALの操縦するXIGファイターEXを破壊し姿を消す。その後復活しドビシを殲滅したガイアとアグルの前に再び出現する。しかし、怪獣たちの力で復活したガイア・アグルには波動弾による攻撃も通用せず、両ウルトラマンの連続攻撃を受け、第2形態へ姿を変える。


title: ウルトラマンガイアの登場怪獣

text:
第51話「地球はウルトラマンの星」に登場。英字表記は"ZOG(SECOND-FORM)"。
地球怪獣らのエネルギーによって復活したガイアとアグルの攻撃を受けて、第1形態からより怪獣的な姿に変化したゾグの真の姿。腕のあるグリフォンを模した外見を持ち、女性の悲鳴のような鳴き声を発する。ウルトラマンを軽く弾き、高層ビルすら踏み潰すほどの圧倒的な巨体と、口や両手から放つ波動弾でガイアとアグルを苦しめるが、最期はミズノエノリュウを攻撃され奮起したガイアとアグルの合体光線、ストリーム・エクスブローションを受けて粉砕される。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: 『ローリングサンダー』 ("Rolling Thunder") は、1986年12月にナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）が開発したコンピュータゲーム（アーケードゲーム）である。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: 横スクロール方式のアクションシューティングゲームであり、1960年代のアメリカを舞台に、スパイ映画風のハードボイルドテイストを基調にしながら、改造人間といった近未来的サイバーテイストも加味した独特の世界観を持つ。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: 音楽は小沢純子による。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: プレーヤーは主人公「アルバトロス」を操り、秘密組織「ゲルドラ」の地下基地へと潜伏していくアクションシューティングゲームであり、最終ステージに待つマブーを倒すことでゲームクリアーとなる。しかし、マブーを守る様々な戦闘員とトラップが行く手を遮っており、プレーヤーは唯一の武器であるハンドガン（マシンガン）と最強の工作員としてのテクニックでそれらの障害を乗り越え、世界征服の野望を打ち砕く。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: アクションゲームの最盛期ともいえる年代に製作されたゲームであり、強化アイテムや体力制など当代的なフィーチャーを盛り込んでいる。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: アーケード版とファミコン版で若干異なるが、特に記載のない限りアーケード版についての記述である。1968年のニューヨークに、「マブー」と名乗る国籍も年齢も不明な男が現れた。彼は、人々の前でさまざまな奇跡を起こし、ついには世界の終わりを語り自らを救世主と名乗った。しかし、彼の正体は秘密組織「ゲルドラ」を率い世界征服をたくらんでいる男だった。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: ゲルドラの野望に気がついた世界刑事警察機構（WCPO）は、その秘密を探るべく女性工作員「レイラ」を派遣するが、彼女は「マブー」に捕まってしまった。彼女を救出しなくては、ゲルドラの正体とその野望の存在は闇に葬られてしまう。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: 事態を重く見たWCPOは、最強の工作員を派遣することを決定する。その男のコードネームは「アルバトロス」。そして、彼らのチーム名は、「ローリングサンダー」。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: レイラの救出とゲルドラの野望を阻止するため、彼は一人闇へと消えていった……。


title: ローリングサンダー (コンピュータゲーム)

text: ステージ構成は、廃屋〜地下階段〜地下通路〜地底溶岩〜ゲルドラ秘密基地内部からなる5つのステージを2周する。なお、2周目のステージについて、構造に変更はないが、敵やトラップの配置が変更され、難易度が上昇している。


title: ヤコブス・カプタイン

text: ヤコブス・カプタイン（Jacobus Cornelius Kapteyn, 1851年1月19日 – 1922年6月18日）は、オランダの天文学者である。我々の銀河系（天の川銀河）の研究を行い、銀河系の回転の証拠を発見した。


title: ヤコブス・カプタイン

text: バルネフェルト (Barneveld) に生まれた。ユトレヒト大学で学んだ。1875年から 3 年間ライデン天文台で働いた後、フローニンゲン大学の天文学と力学理論の教授になり、1921年までその職にあった。


title: ヤコブス・カプタイン

text: 1896年から1900年の間、ケープ天文台のデービッド・ギルの観測写真を調べて、南半球の星表（『ケープ写真星表』）を出版した。1897年、バーナード星に次いで固有運動の大きいカプタイン星を発見した。1904年に二恒星流説（恒星の運動がランダムでなく、反対方向に動く 2 組に分かれる）ことを唱えた。この説が後にベルティル・リンドブラッド、ヤン・オールトによる銀河系の運動の解明につながっていくことになった。1922年に著書のなかで、我々の銀河系の構造について、全体が直径約 40,000 光年のレンズ状で、太陽は銀河系中心から約 2,000 光年と比較的近い位置にあるとするカプタイン・モデルを発表した。レンズ型という形状は正しかったが、星間塵による光の吸収が正確に考慮されていなかったため、銀河系の大きさについての推定は実際よりも小さな値となっている。


title: ヤコブス・カプタイン

text:
賞
命名


title: イスラマバード

text: イスラマバード（、）は、パキスタンの首都。イスラーマーバードとも呼ばれるが、日本では長母音を無視したイスラマバードの名で広く知られている。


title: イスラマバード

text: 南アジア有数の世界都市であり、2008年にはイギリスのシンクタンク「グローバリゼーションと世界都市研究ネットワーク」によって第3級世界都市と評価された。1951年の人口は約9万4千人であったが、2009年には約120万人となりhttp://www.dawn.com/wps/wcm/connect/dawn-content-library/dawn/the-newspaper/editorial/poor-police-performance-460、パキスタンで10番目の人口の都市に成長した。「ラーワルピンディー・イスラマバード都市圏」の人口は297万人（2011年）であり、世界第124位、パキスタン第3位の人口を有する都市圏を形成している。名前は「イスラームの都市」の意味を持つ。


title: イスラマバード

text:
イスラマバードのあるイスラーマーバード首都圏はマルガラ丘陵麓のポトワール高原に位置しカイバル・パクトゥンクワ州とパンジャーブ州の結節点にあたる。石器時代初期から人間が定住していたと思われ多くの出土品がある。インダス文明の辺縁に位置しアーリア人が最初に入植した地域の一つである。アレクサンドロス3世（大王）からチンギス・カン、ティムール、アフマド・シャー・ドゥッラーニーに至る多くの軍がイスラーマーバード一帯の回廊を通ってインド亜大陸に侵攻していった。
今日のイスラマバードの元はサイドプルと呼ばれた町である。サイドプルはおよそ500年前のバーブルの治世にマルガラ丘陵の斜面に作られた。1849年、イギリスはサイドプルをシク教徒から奪うとここに兵舎を構えた。


title: イスラマバード

text: 1947年にパキスタンが独立した当初、首都はカラチに置かれたが、パキスタン最初の軍人大統領のは国土の南端に位置するカラチへの一極集中を是正する必要に迫られた。防衛的観点からは、カラチはアラビア海に近すぎ、領土紛争を抱えるカシミールから遠すぎた。1959年6月にパキスタンの首都としてイスラマバードの地が選定された。陸軍司令部のあるラーワルピンディーからの近さも選定理由であった。1961年に開発が開始。ギリシャの都市計画家・コンスタンティノス・ドキシアディスがマスタープランを担当した。イスラマバードは人工都市であり、北にあるマルガラ丘陵を頂点と見立てた三角形の都市の中に碁盤の目のような街路を持つ。イスラマバード建設中の1969年までは首都は暫定的にラーワルピンディーに置かれた。


title: イスラマバード

text:
2005年のパキスタン地震ではイスラマバードも被害を受けた。近年は2008年デンマーク大使館爆発事件やイスラマバード・マリオット・ホテル爆破テロ事件などのテロが起きている。2010年にはエアブルー202便墜落事故が郊外で起きている。
温帯夏雨気候。夏は5月から7月にかけてで非常に暑く湿度も高い。その後9月までモンスーンとなり夜間は雷雨に見舞われることが多い。冬は10月から3月で過ごしやすい気温となる。この時期は朝に霧が出ることが多い。


title: イスラマバード

text: 国語であり第一公用語であるウルドゥー語の他に第二公用語である英語も広く用いられている。パンジャーブ語を母語とする人口は72%、パシュトー語を母語とする人口は10%である。他にラフンダー語系統を母語とするものも数パーセントいる。都市人口のうちおよそ40万人は流入人口で、パンジャーブ州からおよそ24万人、カイバル・パクトゥンクワ州からおよそ8万人などとなっている。人口の95.53%はイスラム教徒、キリスト教徒が4.07%でそれに次ぎ、ヒンドゥー教徒は0.02%となっている。識字率は87%でパキスタンの都市で最高となっている。


title: イスラマバード

text: イスラマバードはパキスタンの人口の0.8%を占め、国のGDPの1%を産出している。イスラマバード証券取引所は1989年に発足し、カラチ、ラホールに次ぐ3位の規模に成長した。近年は国内外のIT関連企業が多く進出している。パキスタン国際航空やパキスタン国営テレビ、パキスタン電気通信 (PTCL) の本社などがある。


title: イスラマバード

text: 2018年5月、イスラマバードの南西30km（パンジャーブ州のファテジャン）にイスラマバード国際空港が開港し、ベナジル・ブット国際空港は軍用飛行場となった。


title: イスラマバード

text: 鉄道の主要駅としてイスラマバード駅（旧・マルガラ駅）があり、カラチ方面への列車が運行されている。


title: イスラマバード

text: 北部には、南アジア最大のモスク（ファイサル・モスク）がある。


title: 4.25 REQUIEM

text: 『4.25 REQUIEM』（よんてんにいご・レクイエム）は、日本のミュージシャンである尾崎豊の曲のカバー・アルバム。


title: 4.25 REQUIEM

text: 初回プレス限定盤は1995年4月5日に、通常盤は6月21日にBMGビクターからリリースされた。全編インストゥルメンタルアレンジとなっている。


title: 4.25 REQUIEM

text: 初回プレス限定盤は未発表音源が3曲収録された8センチCDと尾崎直筆の制作ノートの復刻版が収録されている。


title: 4.25 REQUIEM

text:
既存の曲のインストゥルメンタル・アレンジ10曲が収録されており、全て西平彰によるアレンジが施されている。また、初回プレス限定として、デビュー以前に録音された既存の曲のデモバージョンや未発表曲3曲が収録された8センチCD（この音源は後に『無題』や『14才の地図』に収録）と、尾崎豊直筆の歌詞制作ノートが封入されており、ジャケット仕様はLPサイズになっている。
タイトルの「4.25」とは、尾崎の命日である。


title: メンズリブ

text: メンズリブ（、 ）は、狭義では、男性がその性規範を批判的にとらえ男らしさからの解放を訴える思想や運動のことである。日本語では、男性解放論、男性解放運動。


title: メンズリブ

text:
メンズリブは1960年代のウーマンリブ運動の中、男性の離婚団体の派生として誕生した。
現在では、海外には数多くのメンズリブ団体が存在している。


title: メンズリブ

text: フェミニズムやメンズリブが広がっていく中、それらに対抗する保守系の運動も行われ、1990年代にはプロミス・キーパーズという父性復権を求める男性のみのキリスト教運動団体がアメリカで爆発的に拡大し、社会問題にもなった。1996年には合わせて120万人の信者が各地のスタジアムに集まった。


title: メンズリブ

text:
例として、以下のような主張や運動がある。メンズリブの潮流には、大別すると親フェミニズム的なものと反フェミニズム的なものがあり、メンズリブ団体にも大きな立場の違いがある。厳密に言えば同一の概念ではないが、ヨーロッパでは親フェミニズムのものはプロフェミニズム、反フェミニズムのものはマスキュリズム左派とも呼ばれる。
メンズリブ団体の殆どは男性リーダー及び男性によって構成されるが、一部には女性の参加者も存在する。


title: メンズリブ

text: 1995年、豊田正義がメンズリブ団体として「メンズリブ東京」を立ち上げて代表となった。当時のメンズリブ運動はかなり方向性や趣旨の違うものも含まれ、「メンズリブ東京」では上述の欧米のメンズリブとも同様の諸問題の他、それらに加えて性自認（性同一性障害）の問題、男性の異常性愛をどう肯定的に無害化するかの問題、男性のコミュニケーション障害の問題、オタクの自意識の問題、等かなり幅広い問題意識のもとで展開した（2000年に活動を停止）。


title: メンズリブ

text: 現在の日本におけるメンズリブ組織のほとんどは、男性が性規範を無批判に内面化する事によって生じる弊害からの脱却を目指して男性解放論を掲げている。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 東方不敗マスター・アジア（とうほうふはい マスターアジア）は、アニメ『機動武闘伝Gガンダム』に登場する架空の人物。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 本名・旧リングネーム：シュウジ・クロス。声優は秋元羊介。主人公ドモン・カッシュの師匠であり、中盤以降のライバル。出身は地球（ネオホンコン）。年齢は49歳。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 流派東方不敗という拳法の流派を完成させた武道の達人で、その拳法の冴えは生身の体と腰布のみでモビルスーツを粉々に破壊するほどである。また、シャッフル同盟の一員であり、“キング・オブ・ハート”の称号を持つ（この称号は後にドモンに譲られた）。第12回大会では、ネオイングランドの3連覇による銃火器重視の風潮から、健全な格闘戦への回帰とガンダムファイトの正当性を確かめるべく、ネオホンコン代表として参戦。優勝しネオホンコンに覇権をもたらした。第13回大会にも前回優勝者として引き続き出場している。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: “東方不敗”は異名であり、正式名称はマスター・アジアである。番組テロップもマスター・アジア名義で表記されており、東方不敗は企画時の仮名称が本編でも残ったものである。本放送当時のムックなどでも名称は統一されているが、『スーパーロボット大戦シリーズ』などのゲーム作品では、東方不敗が通称として表記されることもある。また、名称の由来は武侠小説『秘曲 笑傲江湖』に登場するキャラクター東方不敗であり、初登場時は映画『スウォーズマン／女神伝説の章』の東方不敗役のブリジット・リンを模倣したシチュエーションを披露した。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: また、マスター・アジアの若い頃を描いた漫画『機動武闘外伝ガンダムファイト7th』では、本名シュウジ・クロスでネオジャパン所属の日本人として、ガンダムファイトに出場している。ネオジャパン代表ファイターとして第7回ガンダムファイトに挑む（搭乗機はヤマトガンダム）が、その最中Dr.カオスの陰謀を知り、その企てをつぶすために奔走することとなった。なおこの作品において彼は当大会優勝者であるウォルフ・ハインリッヒの駆るカイザーガンダムの前に完敗している。雑誌「ガンダムエース」掲載の紹介文によれば、その後決勝戦を放棄したことによりネオジャパンを放逐され、ネオホンコンにたどり着いたとされる。


title: 東方不敗マスター・アジア

text:
ドモン・カッシュに幼い頃から拳法を仕込んだ師匠である。出会いはドモンが8歳の頃。自分の置かれている環境に疑問を持ち家出をしたドモンは、武器密輸船に潜りこんでコロニーを出ようとするが、密輸船の乗員に捕まってしまう。そこに偶々潜入していた東方不敗に助けられ、その強さに憧れ弟子入りするに至る。
修行の中でドモンに格闘家としての技術や心構えを教えた。当時の孤独だったドモンにとっては師弟以上に実の親子とも近い絆を結んだ。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 第12回大会でガンダムファイトの弊害による地球の自然の惨状を見てきた彼は、後にデビルガンダムと遭遇し、強靭な精神力でDG細胞の感染を跳ね除けるが、地球浄化に共感してそれに協力。全ての環境汚染の原因は人間であるとして、これを地球上から排除せんとする。そのため、それを阻止しようとするドモンの前に敵として立ちはだかる。マスター・アジア自身の肉体は病に冒されており、デビルガンダムの能力を引き出すための生体ユニットとしては不適であったため、傷ついたキョウジの代わりの生体ユニットとして、最高のガンダムファイターであるドモンを使おうと考えていた。なお、マスター・アジアが患っていた病の詳細は不明であるが、時折咳き込む場面が劇中にある。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 初登場は第12話。生身でデスアーミー軍団を薙ぎ倒して登場を果たした。最初は共にデビルガンダムを追う協力者を装っていたが、裏では密かにチボデーらにDG細胞を植え付けて傀儡にするなど暗躍しており、ドモンがデビルガンダムに近づくやその本性を現してドモンにもデビルガンダムに付くよう要求するもそれを拒まれた事で完全にドモンと対立する。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: その後も流派東方不敗を駆使し、ドモン達の前に幾度となく壁として立ちはだかるが、ギアナ高地での戦いでデビルガンダムと共にドモンに襲いかかった際には明鏡止水の境地に達したドモンによってデビルガンダムを中破させられ、自身も大きな痛手を負わされて退けられてしまった。しかし、それでも野望を捨て切れなかった彼は同じくデビルガンダムの復活を企む現ネオホンコン元首のウォン・ユンファと組んでデビルガンダムの再生を進め、第13回決勝大会開会式において姿を現した際には自身が優勝した暁には「東西南北中央不敗スーパー・アジア」に改名すると宣言。決勝のバトルロイヤルにおいて弟子のドモンとの石破天驚拳の壮絶な撃ち合いの末、石破天驚ゴッドフィンガーを浴びて敗北。とどめの一撃を食らう間際には、成長した弟子の姿に安堵を見せ、「本物のキング・オブ・ハート」として認めた。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 戦闘後、虫の息でありながらもまだ生存しているところを発見される。抹殺しようとした人間もまた自然の一部だと言う答えを認め、その切っ掛けを与えてくれたドモンに感謝した。そして、後を若者たちに託し、ドモンに看取られ息を引き取る。その後も苦悩するドモンの前に幻影として現れ、キョウジらと共にドモンを叱咤激励している。『機動武闘伝Gガンダム』の武侠的な世界観を体現した人物であり、数多くの強烈な台詞回しと濃いキャラクター性を有している。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 初登場はRound4「VSボルトガンダム ガンダムローズ」。アニメとは異なり、道着型のファイティングスーツを着用している。ネオ香港の廃墟でドモンと共にガンダムヘッドに襲われた際、生身での石破天驚拳にて撃破している。ドモンとの最後の戦いを終え、新宿で再会してから最初で最後の流派東方不敗の掛け合いを行うが、最後の一文を言う前に息を引き取る。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 流派東方不敗は、アニメ『機動武闘伝Gガンダム』に登場する架空の流派である。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: コミックボンボンで連載された漫画版によると「天と地の霊気を父母とし、天地自然の大いなる力をうけて生まれた拳法」と解説されている。


title: 東方不敗マスター・アジア

text:
小説版によると釈尊を護るためにその弟子達が編み出したインド拳法の流れを汲む流派。感情の赴くままの破壊を禁じている。
精神の力をもって肉体の限界を超越することを基本としている。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 流派東方不敗では格闘術以外にも、兵法や武器の作成法などの戦になった際に活用され役に立つ技術または戦術を教えのひとつとして伝えている。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: その歴史については諸説あり謎も多い。


title: 東方不敗マスター・アジア

text: 源流にあるインド拳法から数えてのものか、マスター・アジアをして「中興の祖」と称している場合もある。マスター・アジアの他には弟子であるドモン・カッシュ、またその弟子のユウゴ・カガミが体得している。漫画『がんばれ!ドモンくん ガンダムパーティ』では、愛馬である風雲再起も会得しているらしい。流派東方不敗の人間同士が出会った際は、「流派東方不敗は 王者の風よ 全新系列 天破侠乱 見よ! 東方は赤く燃えている!!」という漢詩を訓読しつつ互いの拳を合わせた挨拶をする。


title: 東方不敗マスター・アジア

text:
ここでは便宜上ドモン・カッシュの持ち技も説明する。
いずれもマスター・アジアが得意とする布を用いた攻撃を、布状のビームを用いてモビルファイターで再現する。なお、弟子であるドモン・カッシュはガンダムファイトでは布を用いた攻撃を使用していないが、第28話にて自身のハチマキでキラル・メキレルのゴーグルを破壊している。


title: 法制審議会

text: 法制審議会（ほうせいしんぎかい）は、日本の法務省に設置された審議会等の一つ。法務大臣の諮問に応じて、民事法、刑事法その他法務に関する基本的な事項を調査審議すること等を目的とする。


title: 法制審議会

text: 法務府設置法（当時）に基づき、1949年（昭和24年）6月1日に設置された。法務総裁（のち法務大臣）を会長とし30人以内の委員により構成される「大臣自ら主催する審議会」として運営されてきたが、2000年（平成12年）5月31日に「法務大臣を会長とする」旨の条項が削除（以後の会長は委員から互選される旨の規定が追加）され「大臣の牽制を直接受けない審議会」へと質的変化を遂げた（ただし、委員の任命権者は引き続き法務大臣であり関与が皆無となったわけではない）。また、2001年（平成13年）1月6日の中央省庁再編に伴い委員数が20人以内に削減された。


title: 法制審議会

text: 法制審議会は、法務省組織令第60条第1項に定める以下の事務をつかさどる。


title: 法制審議会

text: 法制審議会の組織は、法制審議会令（昭和24年政令第134号）に定められている。法制審議会には、会長、委員、臨時委員および幹事が置かれる。なお、法制審議会の庶務は、法務省大臣官房司法法制部司法法制課が処理する。委員等の現況は、"委員一覧"の節を参照。


title: 法制審議会

text: 法制審議会は、委員20人以内で組織される。委員は、学識経験者のうちから法務大臣が任命する。委員は非常勤で、任期は2年（再任可）。法制審議会には、会務を総理し、審議会を代表するため、法制審議会会長が置かれる。法制審議会会長は、委員の互選に基づき、法務大臣が指名する。


title: 法制審議会

text: 法制審議会には、特別の事項を調査審議させるため必要があるとき、臨時委員を置くことができる。臨時委員も非常勤で、学識経験者のうちから法務大臣が任命する。臨時委員は、担当する調査審議が終了したときに、解任される。


title: 法制審議会

text: また、法制審議会には、審議会の所掌事務について、委員及び臨時委員を補佐するため、幹事が置かれる。幹事も非常勤で、任期は2年。学識経験者のうちから法務大臣が任命する。


title: 法制審議会

text: 法制審議会には、総会といくつかの部会がある。総会は委員により組織され、部会は委員と臨時委員により組織される。各部会に所属する委員・臨時委員・幹事は、審議会の承認を経て、会長が指名する。部会には、部会の事務を総理するため、部会長が置かれる。部会長は、部会に属する委員・臨時委員の互選に基づき、会長が指名する。


title: 法制審議会

text: 2001年（平成13年）1月5日までは、刑事法部会・民法部会・商法部会などの主要な部会は常設制であり、特に必要がある場合に限り個別に部会を設置していた。しかし、同年1月6日の中央省庁再編に伴い、政府全体の審議会が見直され、法制審議会の各部会は全て必要に応じて設置されることとなった。各部会は、法務大臣による個別の諮問を受けて、総会の決定に基づき設置される。そして、部会は調査審議の結果を総会へ報告し、総会が要綱を採択して法務大臣への答申を終えると、目的を達して消滅する。


title: 法制審議会

text: 以下、2005年（平成17年）の会社法制定を例にとって、法制審議会における審議の過程を説明する。


title: 法制審議会

text: まず、2002年（平成14年）2月13日、法務大臣から法制審議会に対し、「会社法制に関する商法、有限会社法等の現代化を図る上で留意すべき事項につき、御意見を承りたい。」との会社法制の現代化に関する諮問が行われた（諮問第56号）。


title: 法制審議会

text: これを受けて、法制審議会（総会）は会社法（現代化関係）部会の設置を決定し、2002年（平成14年）9月25日に同部会の第1回会議が開催され、委員の互選により会長が江頭憲治郎東京大学教授（当時）を部会長に指名した。その後、2年にわたる会議を経て、2004年（平成16年）12月8日に開催された同部会の第32回会議において、「会社法制の現代化に関する要綱案」を取りまとめた。


title: 法制審議会

text: 2005年（平成17年）2月9日に総会が開かれ、部会が取りまとめた要綱案に基づいて審議を行い、採決の結果、全会一致で原案どおり採択され、法制審議会会長が法務大臣に対し、「会社法制の現代化に関する要綱」を答申した。


title: 法制審議会

text: 法制審議会の委員は、20名以内の学識経験者のうちから任命される。委員のほか、部会での調査審議のため臨時委員が任命され、委員・臨時委員の補佐のため幹事が任命される。


title: 法制審議会

text:
2018年（平成30年）2月16日現在、20名の委員が任命されている。各委員の氏名と所属等は以下のとおり。
2018年（平成30年）5月1日現在、6の部会が設置されている。設置されている部会と各部会長は以下のとおり。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 7セグメントディスプレイ ("seven-segment display") は、十進法のアラビア数字を、七つの画で表示する装置である。アラビア数字の一字を表現するために、それぞれ個別に点消できる七つのセグメント（画）から構成されているためこの名がある。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 名前が示すとおり、七つの画（セグメント）から構成されている。個々の部分が点灯したり消えたりすることで、アラビア数字を表現する。セグメントは横1セグメント、縦2セグメントの長方形を構成しており、残る1セグメントがその長方形の中央を横切っている。全てではないが、ほとんどのものが斜体（イタリック）となるように配置されており、読みやすくなっている。


title: 7セグメントディスプレイ

text:
6、7、9 にはそれぞれ複数の字形がある。上図のように各セグメントをAからGで表すと、例えば "6" ではA、"7" ではF、"9" ではDが点灯する場合と消灯する場合がある。0にも複数の字形があり、ほとんどの場合はABCDEFの点灯で表すが、初期のカシオ社の電卓や一部のデジタルカメラではCDEGの点灯で表現している。なお、DPは小数点を表す8番目のセグメントであり、整数以外を表示するときに使われる。
他にも、14セグメントディスプレイや16セグメントディスプレイが存在し、英数字をより分かり易く表示することができる。しかしその多くは、後年に出現したドットマトリクス・ディスプレイに取って代わられた。
一方、7セグメントディスプレイは、単に数値を表示するだけで事足りる用途、例えばデジタル時計、家電や計測機器の数字表示部などで、廃れることなく使われ続けている。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 左図のアニメーションは、0から9までの数字と6種類の十六進数表示用の文字 (AからFまで) の典型的な字形を順に表示させたものである。AからFまでの文字は大文字だったり小文字だったりするが、これは明確にそれぞれの字形を区別するための工夫である。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 七個という画数は、アラビア数字のそれぞれの字形を明確に区別できる最小のセグメント数である。インターネット上で7セグメントよりも少ないセグメント数で数字を表す方式を公開していることがあるが、その多くは曲線などを用いたセグメント形状であり、また字形を明確に区別できるとは言い難い場合もある。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 多くの一桁の7セグメントディスプレイは発光ダイオード (LED) を使用しているが、他の技術を使ったものもある。冷陰極放電灯、蛍光表示管、白熱フィラメント、液晶ディスプレイ (LCD) などがその例である。ガソリンスタンドで値段を表示する看板では、マグサイン（英語では、なおドットマトリクス式で同様の原理のものはと言う）と呼ばれる色付きの板を組み合わせて7セグメント表示していることがある。1970年、RCAが"Numitron"の商品名で白熱フィラメントを使った7セグメント表示管を発売した。なお、7セグメントディスプレイが登場する以前、及びそれ以降でも可読性の良さゆえに、個々の数字の形をした電極をもつ、ニキシー管という冷陰極放電管が、数字の表示に使われていた。


title: 7セグメントディスプレイ

text: よく知られている初期の7セグメントディスプレイの例としては、1960年代後半から70年代初頭のアポロ計画で使用されたアポロ誘導コンピュータのDSKYがある。この7セグメントディスプレイはELを使用していた。DSKYのほか船内の時計などにも使用されていた。


title: 7セグメントディスプレイ

text: LEDのセグメントは物理的に形成されるため、その形状に制約のあることから、7セグメントディスプレイの概念と親和性が高く、これが結果的に表示手法（いわゆるデジタル数字）としても一般に広く普及することとなった。またLEDの場合、端子数を減らすためアノード（陽極）、カソード（陰極）のいずれかを一つにまとめてあり、それぞれアノードコモン、カソードコモンと言う。従って、小数点付きの1桁の7セグメントディスプレイ部品には9本の端子がある。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 7セグメントディスプレイの中には、複数桁の表示ができるように表示ユニットが集積されたものもある。そのような複数桁のディスプレイは、内部にデコーダを持っている場合もあるが、ほとんどの例では個々のLEDに対応するピンが出ていた。ポケット電卓などの機器で使われていた複数桁のLEDディスプレイはピン数と表示を制御するIC数を減らすためマルチプレクサを装備している。すなわち、各桁の同じ位置のセグメントは全て1つの端子からの入力で駆動されるようになっていて、どの桁をその時点で駆動するかを別の選択制御信号で指示する。こうすることで、アノードドライバーとカソードドライバーはそれぞれ8個で済む。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 7セグメントディスプレイの特許は、早いもので1908年に出願されたものがある。しかし、実際に世に広く使われるようになったのは、LEDやLCDが一般化した1970年代からである。電子的手段によらずに7セグメントディスプレイのような書体を看板などで使うことがあり、デジタル数字などと呼ぶ。


title: 7セグメントディスプレイ

text: LCDは印刷のような手法で製造されるため、LEDと異なってセグメントの形状も自由に成型することが可能である。一方、LEDセグメントは単純な形にしか成形できず、LCDほどの自由さはない。しかし判読のしやすさから、電卓や時計などの表示には現在でも7セグメントディスプレイ・もしくは7セグメントディスプレイを模した書体がよく使われる。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 十種類の数字に加えて、7セグメントディスプレイでも幾つかのラテン文字を表示できる。大文字、"A", "B", "C", "E", "F", "G", "H", "I", "J", "L", "N", "O", "P", "S", "U", "Y", "Z"が表示できる。小文字は、"a", "b", "c", "d", "e", "g", "h", "i", "l", "n", "o", "q", "r", "t", "u"が表示できる。しかし、中には判別の難しいものや、全く同形で判別不能のものもある。（注: "8" と "B" ・ "2" と "Z" ・ "6" と "G" ・ "5" と "S" は、そのままでは判別できない）。


title: 7セグメントディスプレイ

text: ラテン文字を多少変形することで、7セグメントで全ての文字を判別可能にしたものもある。下に一例を示す。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 例えば、Sは5との区別のため、形が変えられていることが見て取れる。実際7セグメントディスプレイは各セグメントの点灯と消灯の全ての組合せが128通りあるため、字形が原型を留めないことを気にしなければ、キリル文字もギリシア文字も約物も全て表示可能である。ただし常に直観的に読むことはできない。


title: 7セグメントディスプレイ

text: CDプレイヤーなどで "no disc" のような短いメッセージを7セグメントディスプレイで表示するといった使用法がある。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 関連する話としては、電卓の表示を逆さにしてみるとアルファベットの言葉が読み取れる数字の組み合わせがあることは、よく知られている（例: 993→EGG、又は663→Egg。07734→hELLO→Helloなど）。これを英語で "" と呼ぶ。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 7セグメントディスプレイの全状態は 1バイト で符号化できる。一般的には（上の図のA-Gを） "GFEDCBA" または "ABCDEFG" のように並べ、0 を消灯(off)、1 を点灯(on)とする。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 0から9までの数字を7セグメントディスプレイで表示する場合、次のような真理値表（のようなもの）からデコーダ回路を作ることになる（実際には専用のデコーダICがある）。ただし、"6"のAと"9"のDは点灯(on)、"7"のFは消灯(off)とする。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 14セグメントディスプレイは7セグメントディスプレイのセグメント数を十四個に増やし、ラテン文字の特に大文字も確実に表示できるようにしたものである。7セグメントディスプレイ（七画表示器）は数字を表示するのには十分だが、ラテン文字を表示させようとすると判別が困難な文字が出てくる。14セグメント（十四画）で7セグメントから追加されているセグメントは対角線上の4セグメントと中央を縦に通る2セグメントで、さらに中央を横に通るセグメントが2つに分割されている。16セグメントディスプレイでは、さらに上と下の水平なセグメントがそれぞれ2つに分割されている。


title: 7セグメントディスプレイ

text: また、通常の7セグメントの中央に縦棒を追加した9セグメントディスプレイも存在し、通常は数字の「1」を中央に表示するレイアウトだが、タイメックスの腕時計や、バリー・ミッドウェイ製ピンボールのスコア表示では、英文字を表示するのに使用された。


title: 7セグメントディスプレイ

text: LED、LCD、蛍光表示管を使ったものなどがある。


title: 7セグメントディスプレイ

text: ドットマトリクス型のディスプレイに比べると部品が少なくて済み、各セグメントが適切な形状ならドットマトリクスよりも読みやすい字形になる。そのため消費電力や駆動用回路規模が小さくなるという利点がある。古くは1970年代末期に製造されたTI社の英語学習玩具 "" や、CRAIG社の電子翻訳機 "M100" などで使用された。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 16セグメントディスプレイは元々は英数字（ラテン文字とアラビア数字）を表示するよう設計されたものだが、タイ文字の数字やペルシア文字を表示するのにも使われている。


title: 7セグメントディスプレイ

text: 14セグメントのプラズマディスプレイが1986年から1991年ごろのピンボール台に使われていた。コンマとピリオドを表示するセグメントもあり、全体で16セグメントになっていた。他に電話機のナンバーディスプレイ部分、VTR、カーステレオ、電子レンジ、スロットマシン、DVDプレイヤー、エレベーターのインジケータなどにも使われていることがある。


title: 川越美和

text: 川越 美和（かわごえ みわ、1973年1月3日 - 2008年4月22日?）は、日本の元女優・アイドル歌手。鹿児島県出身。本名同じ。


title: 川越美和

text: 小学生の頃より日舞を習い、鹿児島でモデルをしていた際にスカウトされる。


title: 川越美和

text: 1988年10月26日、「Looking at You」で歌手デビュー。一正蒲鉾のCMソングのタイアップとなり、キャッチフレーズは「天然的美少女」だった。


title: 川越美和

text: 1989年、テレビドラマ『時間ですよ・平成元年』（TBS）に7代目マドンナでレギュラー出演するなど、エキゾチックな顔立ちで、ポスト後藤久美子と言われ、ドラマでも活躍した。4枚目のシングルで同ドラマの挿入歌となった「夢だけ見てる」で、同年暮れの第31回日本レコード大賞新人賞を獲得した。以後、『スクールウォーズ2 』（TBS）や『HOTEL2』（TBS）などのテレビドラマや、『カレンダー if just now 』（1991年）、『 男ともだち』 （1994年）などの映画に出演する。


title: 川越美和

text: 同期歌手デビューに田村英里子、島崎和歌子、中山忍、深津絵里、マルシア、千葉美加、細川直美などがいる。


title: 川越美和

text: 1996年頃から初瀬かおる名義で活動していた。『理想の結婚』出演当時の『TVガイド』の記事では、芸能活動休止後の事務所移籍を機にした心機一転の意味を込めての改名で、名前自体には特別な意味はなかったという。


title: 川越美和

text: その後本名に戻してからも、ドラマ・舞台・映画などで活躍を続けた。


title: 川越美和

text: 2007年に所属事務所を辞め、芸能界から引退した。


title: 川越美和

text: 2017年5月30日発売の『週刊女性』（主婦と生活社）2017年6月13日号が報じた情報では、引退後の2008年4月に東京都大田区内の自宅アパートで死亡しているのが発見され、その時点で死後数日経過していたことが明かされた。同誌の取材では、川越が引退後不動産会社のテレフォンアポインターとして半年間勤めていたこと、住居を巡るトラブルがあったこと、郷里の家族とは絶縁状態にあったことなどが、元同僚の証言から明らかになった。


title: 川越美和

text:
またこの報道を受けて、元恋人のカメラマンと、脚本家・桃井章 も川越について証言した。デビュー後10代の頃の栄光を忘れられないのか、気に入らない仕事を断るようになったために2004年頃には借金と酒浸りに陥り、また生来の繊細さからか摂食障害を起こすなど、追い詰められていた様子を明かしている。
※発売元はすべてNEC AVENUE


title: カリ・ユリアンティラ

text: カリ・ユリアンティラ (よりフィンランド語に近い表記では、カリ・サカリ・ユリアンッティラ、Kari Sakari Ylianttila、1953年8月28日 - ）は、元ノルディックスキー・ジャンプ選手で元日本ジャンプチームヘッドコーチ。フィンランド、ロバニエミ生まれ。


title: グレッグ・レイク

text: グレッグ・レイク（Greg Lake、1947年11月10日 - 2016年12月7日）は、イギリス出身のボーカリスト、ベーシスト、ギタリスト、作詞家、作曲家。


title: グレッグ・レイク

text: 1965年に初めて組んだバンド、ユニット・フォーを皮切りにザ・タイム・チェックスなど多くのローカルバンドで徐々に有力ギタリストおよびヴォーカリストとして頭角を現し、1967年ザ・シェイムに助っ人参加しデビュー・シングルを残した（この時期バンドのローディに1週間ほどロバート・フリップがいた）。翌1968年にはユーライア・ヒープの前身バンド、ザ・ゴッズに年頭から夏まで参加しライブで活動。秋にはザ・シェイムの発展バンド、ザ・シャイリムスのデビューシングルにアンディ・マカロックと参加した。なお、このシングルＢ面でロバート・フリップもリードギターで客演している。その後ロバート・フリップに誘われキング・クリムゾン結成に参加した。


title: グレッグ・レイク

text: 1969年にデビューを飾ったプログレッシブ・ロック・グループ、キング・クリムゾンにおいてはデビュー・アルバムの『クリムゾン・キングの宮殿』でベースとボーカルを担当。セカンド・アルバム『ポセイドンのめざめ』ではピーター・ジャイルズがベースを担当した為に、ベースではなくギターを弾いている。その後、1970年にエマーソン・レイク&パーマー（ELP）を結成。同バンドの人気上昇とともに、グレッグ・レイク自身も世界的な知名度を獲得していった（詳細はELPの項目を参照）。


title: グレッグ・レイク

text: 1980年にELPが解散した後、ソロや他のミュージシャンとの活動を行い、1983年には一時的にエイジアのメンバーとなってカール・パーマーと合流し、伝説的な武道館公演を行っている（この公演の模様はライブ・ビデオ「エイジア・イン・エイジア」に収録されている）。


title: グレッグ・レイク

text: その後、しばらくソロ・アーティストとしての活動を行なっていたが、ELPを再結成させて、ワールド・ツアーを敢行。


title: グレッグ・レイク

text: 2001年には、リンゴ・スター&ヒズ・オール・スター・バンドのアメリカ・ツアーに参加。「クリムゾン・キングの宮殿」と「ラッキー・マン」を歌った。


title: グレッグ・レイク

text: 2010年、ELPでの同僚であるキース・エマーソンとのコンビで北米ツアーを行う。このコンビでの来日公演も予定されていたが、エマーソンの病気によりキャンセルとなった。


title: グレッグ・レイク

text: 同年7月、ロンドンでELP再再結成ライヴを1度だけ行うが、グループとしての活動継続は本人が否定した。


title: グレッグ・レイク

text: 2013年にソロとして、来日公演を行う。


title: グレッグ・レイク

text: 2016年12月7日、癌闘病の末に死去。69歳没。


title: グレッグ・レイク

text: レコードにはプロデューサーとして彼のクレジットがあるが、キース・エマーソンのインタビューによると、「グレッグがこだわったので譲っただけ。楽曲の半分以上を書いて、アレンジも含めサウンドの中心である自分自身が、最もプロデューサー的役割を担っている」といったような主旨の発言もあった。


title: グレッグ・レイク

text: ELPのメンバーの中では、最もロック・ミュージックに影響を受けたメンバーである。エマーソンの演奏力がずばぬけていて、が、キング・クリムゾンのリーダーであるロバート・フリップと、若い頃に同じクラシック・ギターの先生に教わり、ほぼ実力が均衡していたといわれる。また、クリムゾン離脱表明後のセカンドアルバムでグレッグでは無くピーター・ジャイルズがベースを担当したのは、フリップ曰く「スタジオに入って初見でベースが弾けるため」とレコーディングでの合理性を説明している。


title: グレッグ・レイク

text: ベースに関しては、ロック的な奏法とジャズ風のベース・ランニングとを使い分けられた。ピック弾きであり、オルタネイト・ピッキングの名手である。


title: ラシャーヌ!

text: 『ラシャーヌ!』は、魔夜峰央による日本の漫画作品。1978年から1989年にかけて発表された。単行本は全7巻。他に文庫版（全4巻）も存在する。


title: ラシャーヌ!

text: 怪奇漫画を中心に活躍していた魔夜が、後年のヒット作『パタリロ!』（発表は本作と同年）などのギャグ漫画路線に転身した最初の作品。破壊的な性格を持ち、異常に惚れっぽい美少年ラシャーヌが、自身の恋やイタズラで周囲を巻き込んで大騒動した挙げ句に、意中の相手にフラれるというのが毎話の主な展開である。


title: ラシャーヌ!

text: このシリーズは白泉社の刊行する複数の漫画雑誌に不定期に掲載されたため、厳密には連載とは言いがたい面を持つ（掲載誌は『花とゆめ』・『花とゆめ増刊号』・『別冊花とゆめ』・『LaLa』・『月刊コミコミ』など）。他方、基本的に短編連作の体裁であるため、キャラクターさえ把握していればシリーズの前後の流れはほとんど無視できる。1989年以降は新作が発表されていないが、シリーズ終了が明確に提示された事はない。


title: ラシャーヌ!

text: 番外編として、主人公ラシャーヌが成長したその後を描く『パパラシャーヌ!』も存在する（1991年〜1992年に白泉社の『花曜日』にて掲載）。


title: ラシャーヌ!

text: なお、主人公の容貌と性格を受け継いだキャラクター朝野昼馬が、別作品『クレプスキュール -逢魔が刻-』・『トワイライト -大禍刻-』に登場している。


title: ラシャーヌ!

text: 作者曰く、「最初は、兄を殺した組織に少年ビシューヌが復讐していくというシリアスな設定だったのだが、何をどう間違ったのかあんなことになってしまった」とのこと。


title: 弦楽四重奏曲第1番 (ブラームス)

text: 弦楽四重奏曲第1番ハ短調 作品51-1は、ヨハネス・ブラームスの発表した最初の弦楽四重奏曲である。第2番イ短調 作品51-2と同時に、1873年に発表された。これらの2曲は著名な外科医でありアマチュアの音楽家であった親友テオドール・ビルロートに捧げられている。 しかし音楽上の助言はブラームスの友人ヨーゼフ・ヨアヒムから多くを受けている。


title: 弦楽四重奏曲第1番 (ブラームス)

text: ブラームスは自己批判が強く完璧主義で、自分の曲を発表するにあたり大変慎重だったため、交響曲第1番の作曲に20年以上の歳月をかけていることは有名である。弦楽四重奏においても同様に慎重を重ね、同時に発表された最初の2曲には最低8年間の歳月を要しているうえ、その前にも20曲を越える習作が書いては破棄されている。それも最初の2曲を発表した2年後に第3番を発表したあと、弦楽四重奏曲を書いていないため、室内楽曲を多く残したブラームスにしては、弦楽四重奏曲はわずか3曲しか残されていない。ブラームスは、先人ベートーヴェンの残した16曲の弦楽四重奏曲を敬いつつも、その偉大さから受ける重圧には悩まされなければならなかったのである。


title: 弦楽四重奏曲第1番 (ブラームス)

text: ベートーヴェンの重圧を感じずに済んだピアノ付きの室内楽曲や、若い頃から筆が進んだ弦楽六重奏曲・弦楽五重奏曲各2曲に比べ、弦楽四重奏曲の3曲は地味な感は否めない。それでも残された3曲は、室内楽の大家らしくいずれも佳作ぞろいであり、ロマン派の弦楽四重奏曲として重要な位置を占めている。


title: 弦楽四重奏曲第1番 (ブラームス)

text: 同じハ短調の交響曲第1番（この弦楽四重奏曲の3年後に完成）同様、劇的で力強い構成を持っている。演奏時間は30分ほどである。


title: LOVEARTH

text: LOVEARTH（ラヴァース）は、中部日本放送（CBCラジオ・CBCテレビ）が放送していたラジオ番組およびテレビ番組の名称であり、同社の本社にある情報発信多目的スペース、愛知万博継承事業の名称である。


title: LOVEARTH

text:
愛・地球博公式FM「FM LOVEARTH」を継承し、「地球と人への優しさと“愛”」（LOVEとEARTH、LOHAS）を基本理念としている。
【ラジオ】
上野規行のサンデーLOVEARTHLOVEARTH


title: LOVEARTH

text: AM LOVEARTH


title: LOVEARTH

text: 【テレビ】


title: LOVEARTH

text: MUSIC LOVEARTH


title: LOVEARTH

text: 土曜-「LOVEARTH」（または土曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 日曜- 「AM LOVEARTH」（または日曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 【ラジオ】


title: LOVEARTH

text: LOVEARTH


title: LOVEARTH

text: 月曜-「LOVEARTH」（または月曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 月曜（月曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 火曜（火曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 水曜（水曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 木曜（木曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 金曜（金曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: 日曜（AM LOVEARTHまたは日曜LOVEARTH）


title: LOVEARTH

text: テレビ（MUSIC LOVERATH）


title: LOVEARTH

text: 月曜


title: LOVEARTH

text: 火曜


title: LOVEARTH

text: 水曜


title: LOVEARTH

text: 木曜


title: LOVEARTH

text: 金曜


title: LOVEARTH

text: 日曜－AM LOVEARTH


title: LOVEARTH

text: AM LOVEARTH


title: LOVEARTH

text: 【テレビ】


title: LOVEARTH

text: MUSIC LOVEARTH


title: LOVEARTH

text: 日曜- AM LOVEARTH


title: カール・パーマー

text: カール・パーマー（Carl Palmer, 1950年3月20日 - ）は、イングランド出身のロックミュージシャン、ドラマー。


title: カール・パーマー

text: 主にプログレッシブ・ロックの分野で活動し、特に在籍した「エマーソン・レイク・アンド・パーマー」「エイジア」で世界的な成功を収めた。自ら率いる「カール・パーマー・バンド」でも活動している。


title: カール・パーマー

text: ローリング・ストーン誌選出「歴史上最も偉大な100人のドラマー」第10位。


title: カール・パーマー

text: バーミンガムのハンズワース生まれ。12歳でドラムスをはじめ、13歳の頃には同じ学校に通っていたスティーヴ・ウィンウッドとバンドを組んでいる。その後、バディ・リッチやグレン・ミラーなどのアルバムを聴きながらレッスンを続け、ダンス・バンドでプロ活動を開始。ブルースロック・バンド「キング・ビーズ」ではレコードのリリースやテレビ出演の機会も得る。


title: カール・パーマー

text: 1967年、クリス・ファーロウが率いており、デイヴ・グリーンスレイドやアルバート・リーが在籍していた「サンダーバーズ」に加入。


title: カール・パーマー

text: 1968年、サイケデリック・ロックバンド「クレイジー・ワールド・オブ・アーサー・ブラウン」に加入。


title: カール・パーマー

text: 1969年、「クレイジー・ワールド・オブ・アーサー・ブラウン」のツアー中トラブルになり、キーボード奏者の同僚ヴィンセント・クレインと共に脱退。この2人にベースとフルート奏者のニック・グラハムが加わり、「アトミック・ルースター」を結成する。翌1970年、「B&Cレコード」と契約し、3月にセルフタイトルの1stアルバムをリリース。


title: カール・パーマー

text: その直後、知己であるグレッグ・レイクから新バンド結成を持ち掛けられ、同グループを脱退。キース・エマーソンらとロックトリオ「エマーソン・レイク・アンド・パーマー」（EL&P）を結成する。EL&Pの世界的な成功とともに、自身も高い人気と評価を得た。


title: カール・パーマー

text: 1980年のEL&P解散後には、スーパーグループ「エイジア」を結成。1stアルバムが商業的な大成功を収めた。1986年にEL&P再結成のオファーがあったが、エイジアとして活動中だったために断っている（代役としてコージー・パウエルが参加した「エマーソン・レイク・アンド・パウエル」が結成された）。更に1988年にもEL&P再結成が企画され今回は参加を決めたが、今度はグレッグ・レイクが不参加を表明。カールとキース・エマーソンは代わりに、ロバート・ベリーを含めたトリオ編成の「3」を結成し、短期間活動した。


title: カール・パーマー

text: 1990年代に、エマーソン・レイク・アンド・パーマーの再結成がやっと実現する。2枚のスタジオアルバムのほか、ライブアルバムやライブDVDを発表するなど断続的に活動した。パーマー自身は2010年7月のロンドンでのライヴがEL&Pとしての最後のパフォーマンスだと語っていたが、2016年に中心メンバーの相次ぐ死去により活動は不能となった。2017年、キース・エマーソン、グレッグ・レイクを追悼するため、ソロバンドを「Carl Palmer’s ELP LEGACY」名義で率いてワールド・ツアーを行った。


title: カール・パーマー

text:
EL&Pのほか、近年はオリジナルメンバーで再集結した「エイジア」に復帰している。個人では、トリオ編成の「カール・パーマー・バンド」を率いたり、ドラムクリニックなど多方面で活躍している。
自らを「クラシックの教育を受けているけど、根本的にはロックのドラマー」と評する。クラシック音楽での打楽器の解釈・モダン・ジャズの奏法・独特のフィルセンスによるロック奏法といった、独自の奏法とグルーヴ感を有する。そのいずれもがミックスされたエマーソン・レイク＆パーマーにおいては、様々なレパートリーでキースの奔放さとグレッグのリリシズムの双方に巧みに合わせたプレイを残している。時にライヴで「走る」ほど前のめりでアグレッシヴなプレイは、参加したバンドの音楽性にハード・ロック的ですらある跳ねるような躍動感をもたらした。スティックの握り方はほとんどの曲においてレギュラーグリップである。


title: カール・パーマー

text:
近年は『ラディック』製のビスタライトを使用している。かつてはスリンガーランド、1980年代はREMOを使用していたが、エイジアのオリジナルメンバーでの再結成後にラディックに戻った。シンバルはパイステを使用。
※ソロバンド名義も含む
PM


title: カール・パーマー

text: アトミック・ルースター


title: カール・パーマー

text:
エマーソン・レイク・アンド・パーマー
エイジア
マイク・オールドフィールド


カール・パーマー


title: カール・パーマー

text: クァンゴ


title: ふたり暮らし

text: 『ふたり暮らし』は、『週刊ヤングジャンプ』で連載されていた柿本ケンジロウによる日本の漫画作品。およびそれを原作としたテレビアニメ。


title: ふたり暮らし

text:
24歳の売れない漫画家の卵・ケンジは、家賃を折半するために先輩に紹介された16歳のフリーターの男の子・ひかるとルームメイトとして一緒に暮らすことになった。ケンジは、男の子にしてはとても可愛いひかるに対して「自分はホモなのか？」と悩みながらもひかれていく。ひかるは実は女の子だが、男の子として育てられたため16歳までずっと「自分は男の子」だと思いこんでいたのだった。
1998年4月27日から同年6月29日までTBS系において毎週月曜から木曜の24時30分頃から24時40分頃のワンダフル枠内で放送された。全36話。


title: ふたり暮らし

text: 第18笑ではワンダフルの司会だった東幹久と原千晶が声優としてゲスト出演している。エンディングテーマは無し。


title: 大崎 (品川区)

text: 大崎（おおさき）は、東京都品川区の地名で、大崎地域内である。現行行政地名は大崎一丁目から大崎五丁目。住居表示実施済み区域である。郵便番号は141-0032。


title: 大崎 (品川区)

text: 品川区の北部に所在し、大崎駅を中心とした地域である。大崎一丁目のみがJR山手線内、二丁目から五丁目はJR山手線の外側に位置する。


title: 大崎 (品川区)

text: 北東側には目黒川が流れていて、北品川地区との自然境界を形成している。また北西側には東急池上線があり、西五反田地区との境界を成している。同線の大崎広小路駅は大崎四丁目・大崎五丁目と西五反田一丁目・西五反田八丁目の集まる点にある。また、東京都道317号環状六号線（山手通り）が大崎広小路駅から大崎駅付近を越えて北品川地区へと通り抜けている。


title: 大崎 (品川区)

text: 現在の大崎二丁目・大崎三丁目に相当する地域は目黒川を望む高台であり、古くから栄えていたと考えられている。西品川三丁目付近を含むこれらの地域は居木橋遺跡と呼ばれ、縄文時代の土器や貝塚などが出土している。


title: 大崎 (品川区)

text: 室町時代には、品川宿から多摩地域への街道のため、目黒川に居木橋（いるきばし）がかけられた。現在の居木神社周辺に集落が形成されている。


title: 大崎 (品川区)

text: 大崎という地名が現れたのは江戸時代という説が有力である。地名は秩父から続く尾崎であることに由来し、これが転訛して大崎となったとする説、および過去に大きな崎（岬）として東京湾に突き出ていたためとする説が知られている。ただし当時大崎と呼ばれていた地域は、現在のJR目黒駅近辺（上大崎村）から五反田駅北側（下大崎村）にかけてである。


title: 大崎 (品川区)

text: 1889年（明治22年）の市制町村制施行により、荏原郡上大崎村、下大崎村、桐ヶ谷村（現西五反田四丁目から七丁目付近）、谷山村（現西五反田三丁目から二丁目、大崎四丁目付近）、居木橋村（現大崎一丁目から三丁目付近）が合併して、大崎村ができた。1901年（明治34年）大崎駅が開業。1908年（明治41年）に町制施行で大崎町になる。1932年（昭和7年）に東京市に編入され、旧品川町、旧大井町の区域と共に品川区になる。旧大崎町の区域は上大崎、下大崎、五反田、大崎本町、西大崎、東大崎などの町名となった。1967年（昭和42年）に住居表示が実施され、大崎駅周辺の東大崎の区域が大崎一 - 五丁目となり、上大崎以外の町名は西五反田と東五反田と再編された。


title: 大崎 (品川区)

text: 大崎駅周辺の大崎地域は、山手線沿線としては比較的地味な存在であった。しかし1980年代に入るとなど、徐々にではあるが注目されるようになっていった。そして1980年代後半より事業が始まった大崎駅東口地区の再開発によって、大崎ニューシティ、ゲートシティ大崎などの複合施設が相次いで開業し、東京副都心の1つとしてにわかに脚光を浴びるようになった。さらに埼京線乗り入れ、東京臨海高速鉄道りんかい線開通、湘南新宿ラインの運行開始などにより、品川と並ぶ山手線南端の交通結節点となった。


title: 大崎 (品川区)

text: 現在、大崎駅西口最後の再開発が進行しており、2007年10月には明電舎跡地にThinkPark（地上30階）がオープンし、2011年7月には、ソニー旧大崎西テクノロジーセンター跡地にNBF大崎ビル（旧：ソニーシティ大崎・地上25階）がオープンした。また、2014年1月には大崎西口地区最後となる大崎ウィズシティ（地上24階）竣工し、10月には大崎西口公園が開園、そして残る交通広場には2015年12月に大崎駅西口バスターミナルが整備された。


title: 大崎 (品川区)

text:
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 竜山さゆり

text: 竜山 さゆり（たつやま さゆり、5月16日 - ）は、日本の少女漫画家。大阪府出身、金沢美術工芸大学油絵科卒業。


title: 竜山さゆり

text: 『ぷくぷく天然かいらんばん』で2001年度、第47回小学館漫画賞児童向け部門を受賞。血液型A型。愛称は「さるり先生」。趣味は香港旅行、三線など。


title: 竜山さゆり

text: 1989年、『少女コミック』4号に発表した「夢見る筋肉姫」でデビュー。


title: 竜山さゆり

text: その後『少女コミック』、『少女コミックCheese!』、『ちゃお』（いずれも小学館）と掲載誌を変えながら創作活動を続けている。『ちゃお』移籍後は「ぷくぷく天然かいらんばん」「はぴはぴクローバー」など、動物を主役に据えた作品が多い。


title: 竜山さゆり

text: この他、漫画執筆の傍らで児童向け小説の挿絵も手がけた。


title: 竜山さゆり

text: いずれも小学館より発行。()内の日付は発売日。


title: 寺本容子

text: 寺本 容子（てらもと ようこ、1969年12月21日 - ）は、日本の元アイドル。東京都出身。身長154cm。体重42kg。


title: 寺本容子

text: 1985年7月19日に『夕やけニャンニャン』のオーディションに合格し、おニャン子クラブの会員番号20番となる。


title: 寺本容子

text: その美少女ぶりから人気が高まる中、学校との両立が難しかったこともあって、おニャン子クラブの活動を優先しようと学校を自主退学。しかし、おニャン子クラブでは学校とおニャン子としての活動を両立することが規定されており、それに違反した結果となったことで、同年9月におニャン子クラブより脱退させられた。そのような事情のためか、当時のおニャン子関連の本などには名前が乗せられることのない欠番扱いの一人となる。


title: 寺本容子

text:
2018年3月11日時点でYAHOO!オークションに出品されている夕やけニャンニャンの台本の会員名簿の画像を確認すると、9月10日には名前が記載されているが、翌9月11日には記載されていない。よって1985年9月10日が最終出演日と推察される。
その後、モデルとして活動し、1996年に結婚引退。


title: 課程制

text: 課程制（かていせい）とは、大学の学部に、学科に代えて課程を置く制度のことである。学科制と対比される。


title: 課程制

text: 課程は、学生の履修区分に応じた組織であり、学科と違って一定の学問分野をカバーしているとは限らない。課程に教員が所属しない例も認められている。課程制は学科制に比べて、柔軟な教育が行える利点がある一方、場合によっては教員と学生との間に距離感を生じさせやすいという欠点もある。


title: 課程制

text: 日本全国の大学の中で課程制をとっている大学・学部には、教員養成系の教育学部をはじめとして、それ以外には次のような大学・学部がみられる。


title: 五味岡たまき

text: 五味岡 たまき（ごみおか たまき、1970年（昭和45年）1月19日 - ）は、日本の元アイドル。


title: 五味岡たまき

text: 広島県福山市生まれで中学まで過ごし神奈川県厚木市へ転居。身長157cm。体重47kg。神奈川県立厚木北高等学校卒業。


title: レギュラーの三度目の正直!?

text: レギュラーの三度目の正直!?（レギュラーのさんどめのしょうじき）は、日本のABCラジオ（朝日放送）で放送していたラジオ番組である。2005年10月放送開始、2008年9月放送終了。


title: レギュラーの三度目の正直!?

text: 漫才コンビ・レギュラーと朝日放送アナウンサー加藤明子がパーソナリティーを務めるバラエティー番組。


title: レギュラーの三度目の正直!?

text: 番組タイトルは、初回放送時点ではまだ決まっておらず「新番組」として放送。番組中にリスナーから番組名を募り、ハガキ職人の「FUJIJIN」さんの送った「三度目の正直!?」に決定した。


title: レギュラーの三度目の正直!?

text: この「三度目の正直!?」とは、この番組が開始する以前に2回単発で特番（パイロット版）を放送し、三度目にようやくコンビ名の通りレギュラー番組を獲得したことにより命名された。


title: Adidas MANGA FEVER

text: 『Adidas MANGA FEVER』（アディダスマンガフィーバー）は、アディダスジャパンが、2002年FIFAワールドカップに向けたマーケティング活動のコンセプトである“FEVER=熱”をテーマにして企画した漫画本（アンソロジーコミック）である。


title: Adidas MANGA FEVER

text: 「アディダス」の持つサッカーやスポーツに対する熱=FEVERを、世界に誇るべき日本の文化の代表であるマンガ (MANGA) を通じてより多くの人に伝えようという趣旨の下企画されたもの。この本には、あらゆる規制の枠を超え、『AKIRA』で知られる大友克洋、『SLAM DUNK』の井上雄彦、『ジョジョの奇妙な冒険』の荒木飛呂彦、『ピンポン』の松本大洋、『TO-Y』の上條淳士など、趣旨に賛同した日本を代表する21人の漫画家が“FEVER”をテーマとしたオリジナル作品を提供しているほか、韓国・フランス・ベルギーの著名作家も参加し、計29人の作家の作品が盛り込まれている。


title: 鳥取県道161号倉吉江北線

text: 鳥取県道161号倉吉江北線（とっとりけんどう161ごう くらよしえきたせん）は鳥取県倉吉市と鳥取県東伯郡北栄町を結ぶ一般県道である。


title: 小川良

text: 小川 良（おがわ りょう）は、日本の小説家。本名非公開。静岡県浜松市出身。


title: 小川良

text: 教師業のかたわら歴史小説を執筆。1997年、叢文社より「妖雲大内太平記」を出版。そして1998年幻冬舎文庫本として加筆修正し「妖臣伝」とし出版。


title: 一括入試

text: 一括入試（いっかつにゅうし）は入学試験で募集を学科ごとにおこなわず、学部など、大きな単位で行う入試のこと。大くくり入試ともいう。


title: 一括入試

text: これにより、受験生には入学後の選択の自由度が確保される。


title: 結婚相談所

text: 結婚相談所（けっこんそうだんじょ）は、結婚を希望する独身の男性・女性の会員に、結婚を前提とした出会いを提供し、出会いの際の日時調整から、お引合せ、交際から結婚に到るまでのフォローなども含めてサービスを提供する結婚情報サービスの業者、または公共サービスをさす。従業員1~2名の個人業者から、会員数数千名の会社まで、また市役所、村役場などの地方自治体にも大小の相談所が全国で数多く存在する。


title: 結婚相談所

text: 入会資格は、独身で結婚を前提としたお付き合いを希望する人となっている。国際結婚希望者や、身体障害者で結婚を希望する人といったような、細分化されたサービスを提供する業者もある。


title: 結婚相談所

text: 男性の場合は、安定した収入が求められ、年齢制限は緩いものの、定年退職者を除いて、定職についているということが入会条件になっている会社が多い。入会に当たっては、独身証明（戸籍抄本など）、卒業証明、在職証明などの本人確認の書類の提出を必要とする会社がほとんどである。


title: 結婚相談所

text:
結婚情報サービスが独身男女の“出会い”そのものに重きを置いているのに対し、結婚相談所の大きな特徴は、“出会い”だけでなく、会員に“結婚”してもらうことに重きを置いている場合が多い。よって婚約成立した場合、相談所に成婚料を支払う場合がある。
しかし　様々なトラブルもあることも事実である。


title: 結婚相談所

text: 近年は主夫として家庭で家事や育児に専念する男性が増えており、主夫を希望する男性や結婚相手に主夫になってほしい女性のためのサービスも始めるべきだという意見もある。


title: BEAT SPACE NINE

text: 『BEAT SPACE NINE』(ビート・スペース・ナイン) は、日本の音楽ユニットであるm-floの4thアルバム。"loves Who?" 体制での第2作目である。2005年8月24日にrhythm zoneより発売。オリコンアルバムチャートで初登場1位を獲得した。


title: BEAT SPACE NINE

text: 2005年11月2日に、本アルバムのリミックス盤『DOPE SPACE NINE』が発売された。2006年1月1日に、『NHK紅白歌合戦』初出場とアルバムの大ヒットを記念して、DVD付きSpecial Editionが発売された。アルバム名はアメリカのテレビドラマ「」に出てくる宇宙ステーション "ディープ・スペース・ナイン" のパロディである。前作『ASTROMANTIC』(2004年) とは異なり、本アルバムでのVERBALのリリックには、個人的な心情を描いたもの (tO yOUR bEAT) や、メッセージ性の強い (ONE DAY) ものが含まれている。iTunes Storeでアルバムを購入すると特典としてGTSのDJ TURBOがリミックスした『TRIPOD BABY "TURBO's BEATIFIC MIX"』が収録される。（CD未収録曲）


title: BEAT SPACE NINE

text: インタールードのナレーションは、Lori Fine（COLDFEET）と声優の熊倉一雄。


title: BEAT SPACE NINE

text: CDの収録番号順で表記。"/"の後はフィーチャリング（loves）したアーティスト。※CD収録曲は、CD「BEAT SPACE NINE」と同一 (全17曲収録)。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 伊号第三百五十一潜水艦（いごうだいさんびゃくごじゅういちせんすいかん）は、大日本帝国海軍の潜水艦。いわゆる潜水タンカー。計画名は潜補型、補給潜、あるいは潜水艦（補）で、艦型名は伊三百五十一型。同型の完成艦はない。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 日本海軍では、真珠湾攻撃の5年前から航空機によるハワイ攻撃作戦の研究が組織的に進められていた。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 1936年（昭和11年）に海軍大学校がまとめた文書、「対米作戦用兵ニ関スル研究」には、「開戦前敵主要艦艇特ニ航空母艦AL（＝真珠湾）ニ在泊スル場合ハ敵ノ不意ニ乗ジ航空機（空母（艦載機）並ニ中艇、大艇）ニ依ル急襲ヲ以テ開戦スルノ着意アルヲ要ス」とある。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: もし対米戦が始まっても、アメリカ艦隊が出撃して来なければ、日本海軍の想定した速戦即決の艦隊決戦は起きない。そこで敵の根拠地である真珠湾を航空機で（宣戦布告前に）奇襲攻撃することで開戦し、アメリカ艦隊に早期の出撃を強要することを考えたのである。その奇襲攻撃には空母艦載機の他に、航続力の大きい飛行艇（大艇、中艇）を使用するつもりだったのである。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: この文書には、続いて「而シテ現状ニ於テハ大艇、中艇ハGK（＝マーシャル諸島）東端付近ヨリ出発シ予メ洋上静穏ナル地域ニ配備セル水上機母艦ニ於テ中継補給ヲ行フ等ノ手段ヲ講ズルヲ要ス」とある。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: この手段を水上艦艇で具体化したものが飛行艇母艦秋津洲であり、潜水艦で具体化したものが「潜補型」であった。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 「潜補型」は飛行艇の燃料補給を行うために設計された潜水艦で、建造途中で離島基地への補給任務に更にガソリン輸送艦に変更された。海軍はマル追計画とマル5計画で各3隻、計6隻の建造を目論んだが、マル5計画艦は改マル5計画へ移行した際に全て削除され、マル追計画艦も戦局の悪化に伴って1隻が命名前に建造中止となり、2番艦伊352は、呉工廠で建造中の1945年（昭和20年）6月に空襲を受け沈没し、最終的に1番艦の伊351だけが1945年（昭和20年）1月に竣工した。補給用燃料を大量に搭載するために、水上機を搭載しない潜水艦としては日本で最大の排水量を持つ艦となった。その伊351は第二次世界大戦末期にシンガポールからのガソリン及び航空要員の輸送任務に従事したが、7月14日にボルネオ島沖でアメリカ海軍の潜水艦ブルーフィッシュの攻撃で撃沈された。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: マル追計画の潜水艦（補）、第655号艦型の1番艦、仮称艦名第655号艦として計画。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 1943年5月1日、呉海軍工廠で起工。12月22日、伊号第三百五十一号潜水艦と命名されて伊三百五十一型潜水艦の1番艦に定められ、本籍を呉鎮守府と仮定。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 1944年2月24日進水し、本籍を呉鎮守府と定められる。9月7日、艤装員事務所を呉海軍工廠内に設置し事務開始。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 1945年1月28日竣工し、艤装員事務所を撤去。同日付で第6艦隊第11潜水戦隊に編入され、4月4日まで伊予灘で訓練に従事。4月4日、第6艦隊第15潜水隊に編入。4月中は内海西部で待機。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: シンガポールからのガソリン輸送任務に投入され、5月1日に呉発。5月15日にシンガポール到着。ガソリンを搭載して6月3日に佐世保に到着した。6月22日、再び佐世保からシンガポールへと向かう。7月6日にシンガポールに到着し、航空用ガソリン500キロリットルを積載。他便乗者42名を乗せて7月21日に佐世保へ向けシンガポールを出発。7月14日、南シナ海で浮上航行中のところをアメリカ潜水艦ブルーフィッシュに発見され、ブルーフィッシュは魚雷2本を発射。それが命中して沈没し、110名が戦死。3名がブルーフィッシュに救助された。


title: 伊号第三百五十一潜水艦

text: 7月31日、南シナ海で喪失と認定。9月15日除籍。


title: チェン・チュー

text: チェン・チュー（陳屈、1986年11月6日 - ）は、元在日中国人タレントであり、女性アイドルグループSDN48の元メンバーである。


title: チェン・チュー

text: 中華人民共和国・遼寧省瀋陽市出身。元ホリプロ所属。


title: チェン・チュー

text:
日本での芸名は中国語発音をカタカナ表記したもの。
SDN48名義


title: チェン・チュー

text: アンダーガールズA名義


title: チェン・チュー

text: SDN48 1st Stage「誘惑のガーター」公演


title: チェン・チュー

text: コンピレーションアルバム


title: 鳥取県道249号清谷北条線

text: 鳥取県道249号清谷北条線（とっとりけんどう249ごう せいだにほうじょうせん）は鳥取県倉吉市から鳥取県東伯郡北栄町を結ぶ一般県道である。


title: 鳥取県道249号清谷北条線

text: なお、鳥取県倉吉市大塚（鳥取県道161号倉吉江北線交点） - 鳥取県倉吉市穴窪の間は狭隘である。


title: 友寄正人

text: 友寄 正人（ともよせ まさと、1958年1月26日 - ）は、元セントラル・リーグのプロ野球審判員。沖縄県出身であり、同県出身のセ・リーグ審判員第1号である。(同県出身者では、パ・リーグの砂川恵玄審判が第1号である。)現役を引退した2013年シーズンまでの審判員袖番号は22。


title: 友寄正人

text: 小禄高校、沖縄国際大学を経てビル・キナモン審判学校卒業。


title: 友寄正人

text:
自身には野球のプレイ経験は中学の1年足らずだが、小5の頃から審判に興味を持っており、小禄高校時代に沖縄県野球連盟に審判志願した。大学2年生の時には既に、高校野球沖縄県大会の審判員を任されるほどであった。
大学時代に神原中で2年間監督を務めていた。
本人曰く、少年時代は指揮者になりたかったという。


title: 友寄正人

text: 1978年よりセントラル・リーグ審判員。入局以来関西審判部に所属している。抜擢されるのが早く、1980年には22歳という若さで一軍デビューを果たす。1987年、オールスターゲームに初出場し、1992年には日本シリーズの初舞台を踏み、第3戦の球審を務めた。2003年に副部長に昇進。2007年10月20日には、セントラル・リーグクライマックスシリーズ第2ステージ第3戦・巨人－中日戦にて通算2500試合出場を達成、2013年8月4日の巨人－阪神第17回戦で球審を務め、歴代19人目の通算3000試合出場を達成。


友寄正人


title: 友寄正人

text: 2009年、2009 ワールド・ベースボール・クラシックの審判員として、渡田均、中村稔、良川昌美らと派遣され、2次ラウンド2組の一塁・三塁塁審を務める。


title: 友寄正人

text:
2009年度より、審判部副部長から審判部部長待遇に昇格。役職名変更により2011年からクルーチーフ、2013年から新設されたシニアクルーチーフとなる。
2014年1月より、井野修に替わり審判長に就任。


title: 鳥取県道201号上井北条線

text: 鳥取県道201号上井北条線（とっとりけんどう201ごう あげいほうじょうせん）は鳥取県倉吉市と鳥取県東伯郡北栄町を結ぶ一般県道である。


title: 北海盆唄

text: 北海盆唄（ほっかいぼんうた）は、北海道の民謡。北海道の盆踊り（北海盆踊り）で使用される曲でもある。


title: 北海盆唄

text: 三笠市幾春別（いくしゅんべつ）の炭鉱が発祥の地であり、北海道各地でお盆になると盆踊り用の曲として用いられる。三笠市では、発祥の地をアピールするべく、毎年8月、三笠北海盆おどりが開催されている。


title: 北海盆唄

text: 元は「べっちょ節」（炭鉱節）と呼ばれる卑猥な歌詞を持つ歌であり、炭鉱労働者が盆踊りとして踊っていたものであるが、太平洋戦争後（1945年8月）、「北海民謡の父」といわれる今井篁山が歌詞・曲調を見直し、三橋美智也の歌によりレコード化、大ヒットしたことがきっかけに全国的に普及した。現在は、松下耕が編曲した同声合唱版が有名である。


title: 北海盆唄

text: 北海道の盆踊りは、夕方の早い時間の「子供の部」と、その後に続く「大人の部」の二部構成であることが多く、「子供の部」では「子供盆おどり唄」が、「大人の部」ではこの「北海盆唄」が演奏されるのが一般的である。


title: 北海盆唄

text: 子供用の楽曲が北海道教育委員会の要請でわざわざ制作されたのも、旧来の北海盆唄の歌詞が卑猥で、子供の教育上良くないとされたためである。因みに踊りの振り付けは「子供盆おどり唄」の方がむしろ複雑である。


title: 北海盆唄

text: 北海道室蘭市で踊られる場合のみ振付が独自に改変されており、網を引くようなしぐさが含まれる。


title: 北海盆唄

text: ザ・ドリフターズが「ドリフ音頭 北海盆歌より」の曲名で替え歌（作詞：なかにし礼）を歌い、1971年5月5日発売のザ・ドリフターズのシングル『ドリフのツンツン節/ドリフ音頭』（東芝レコード TP-2440）に収録された。歌詞の内容は、お見合いを重ねた後に、ようやく「ドテカボチャ」と結婚できた男が、その妻に対する愚痴と（一定の）愛情を語るというものである。


title: 北海盆唄

text: また、同じくザ・ドリフターズが歌った替え歌にTBS系で放映されていた『8時だョ!全員集合』（第2期以降）のオープニングテーマに起用された「チョットだけョ!全員集合」（作詞：上野玲児）がある。1973年6月10日発売のザ・ドリフターズのシングル『チョットだけョ!全員集合/ドリフのビバノン音頭』（東芝レコード TP-2875）に収録された。


title: 北海盆唄

text: 2001年の『第52回NHK紅白歌合戦』にザ・ドリフターズが正式な出場歌手としては最初で最後の紅白出場を果たした際には、「ドリフのほんとにほんとにご苦労さんスペシャル」というメドレーの中で歌唱された。


title: 北海盆唄

text: 2002年、「第1回三笠北海盆おどり」が開催され、北海盆唄を全国に広めたザ・ドリフターズの高木ブーがゲストとして招待された。


title: マイク・ホルツ

text: マイク・ホルツ（Michael James Holtz , 1972年10月10日 - ）は、アメリカ合衆国バージニア州出身の元プロ野球選手（投手）。


title: マイク・ホルツ

text: 1994年、MLBドラフト17巡目でカリフォルニア・エンゼルスに入団。


title: マイク・ホルツ

text: 1996年7月11日、メジャーデビューを果たす。2001年まで、アナハイム・エンゼルスで中継ぎ投手として活躍。1997年は、66試合に登板し防御率3.32という成績を残している。


title: マイク・ホルツ

text: 2002年にオークランド・アスレチックスでプレーするが、シーズン途中にサンディエゴ・パドレスへ移籍する。


title: マイク・ホルツ

text: 2003年はピッツバーグ・パイレーツで、2004年にはタンパベイ・デビルレイズのマイナーリーグでプレー。この間には、左肘を故障し手術をした。


title: マイク・ホルツ

text: 2005年1月18日、横浜ベイスターズと契約。2月9日、沖縄キャンプに途中から合流。


title: マイク・ホルツ

text: チームに不足していた左の中継ぎ投手として44試合に登板する活躍を見せ、チームを久々のAクラスに押し上げるも、暑さに弱く夏場に成績が低下することもあり、シーズン終了後に自由契約になった。


title: マイク・ホルツ

text: 横浜を1年で退団後の2006年、ボストン・レッドソックスのキャンプに招待選手として参加し、そのまま入団（マイナー契約）。救援左腕として期待され、開幕後の5月に昇格。4年ぶりにメジャー復帰となるが、3試合登板しただけで、シーズン途中に解雇された。


title: マイク・ホルツ

text: 2007年1月、現役引退を表明した。


title: マイク・ホルツ

text: 日米通算397試合登板（メジャー353試合・日本44試合）を記録しているが、そのうち先発登板回数ゼロと専らのリリーフ投手であった。実働8年間メジャーでは中継ぎ専門投手として活躍し、メジャー60試合以上登板が3シーズン（97年、00年、01年）ある。


title: マイク・ホルツ

text: ストレートは平均130km/h台後半とあまり速くはないが、スライダーとスローカーブが持ち味。投げ方は、オーバースローとサイドスローを打者によって使い分けていたという。


title: マイク・ホルツ

text: 1996年、2Aからのメジャー昇格の際にユニフォーム姿で球場に向かったところ、普通の選手より小柄な体格のホルツを見たガードマンにファンと勘違いされ入場拒否されてしまう。


title: マイク・ホルツ

text: 横浜では、1年で解雇されたが、野球への真面目な取り組み方等、首脳陣やチームメイトからの評価は高く、牛島和彦監督曰く「クルーンとホルツは僕にとっての宝物」と言わしめたほどであった。


title: ケーオー産業

text: ケーオー産業株式会社（ケーオーさんぎょう、"KEIO Sangyo CO., Ltd."）は、愛媛県今治市に本社を置く食品販売等のメーカー。日本食研ホールディングスの子会社である。名前の由来は日本食研社長である大沢一彦のイニシャルから。


title: 鳥取県道250号亀谷北条線

text: 鳥取県道250号亀谷北条線（とっとりけんどう250ごう かめだにほうじょうせん）は鳥取県東伯郡北栄町から鳥取県倉吉市を経由して鳥取県東伯郡北栄町を結ぶ一般県道である。


title: 鳥取県道250号亀谷北条線

text: 但し、倉吉市はほんの数十メートルしかない。


title: パナファーム・ラボラトリーズ

text: 株式会社パナファーム・ラボラトリーズは、熊本県宇土市に本社を置いていた医薬品の試験受託メーカー。株主は三菱化学安全科学研究所であった。


title: 鳥取県道236号巌城上灘線

text: 鳥取県道236号巌城上灘線（とっとりけんどう236ごう いわきうわなだせん）は鳥取県倉吉市内を通る一般県道である。


title: 千葉県道13号市原茂原線

text: 千葉県道13号市原茂原線（ちばけんどう13ごう いちはらもばらせん）は、千葉県市原市と同県茂原市を結ぶ主要地方道である。房総半島中部を横断するルートとなっている。


title: アナトリー・キナフ

text: アナトリー・クィルィロヴィチ・キナフ（ウクライナ語:, 1954年8月4日 - ）は、ウクライナの政治家、元首相。人民民主党党員。ウクライナ産業・企業家同盟総裁。


title: アナトリー・キナフ

text: 専門学校卒業後、レニングラードの工場で働く。視力が悪かったため、軍には徴兵されていない。1978年から1981年まで現場主任。1981年から1990年まで、ニコラエフの「オケアン」造船所で主任、上級主任、配車係、生産課長として働く。


title: アナトリー・キナフ

text: 1989年、ソ連共産党員候補。1990年4月、キナフは、官製候補者に対する対抗馬として、「オケアン」工場の労働者により担ぎ上げられ、第12期ウクライナ最高会議人民代議員に選出された。12月、ウクライナ民主再生党を創設し、最高会議内で野党ブロック「ナロードナ・ラーダ」を形成した。1990年から1992年、最高会議では、経済改革問題委員会に入ったが、ウクライナ語を知らなかったため、一度も発言しなかった。


title: アナトリー・キナフ

text: 1992年2月、議員連合「ノヴァ・ウクライナ」に加入。3月23日、ニコラエフ州大統領代表に任命。7月18日、議員辞職。


title: アナトリー・キナフ

text: 1994年春、ニコラエフ州会議代議員に選出。6月26日、州会議議長に選出。


title: アナトリー・キナフ

text: 1995年7月3日、イェヴヘーン・マルチューク政権下で、産業政策問題担当副首相に任命。この頃、ウクライナ語を勉強し始め、間もなく自由に会話できるようになった。副首相としては、産業の監督の外、州行政府の活動の監査を指揮した。キナフの活動の成果として、ルダン州とヴィンニツァ州の知事が解任された。


title: アナトリー・キナフ

text: 1996年2月23～24日、中道勢力統一会議に参加し、この場で創設された人民民主党に入党した。2000年まで、人民民主党政治会議議員兼経済問題担当書記。


title: アナトリー・キナフ

text: 1996年5月末、マルチューク内閣は総辞職したが、キナフは、ピョートル・ラザレンコ政権下で4ヶ月間副首相に留まった。9月21日、副首相から解任。


title: アナトリー・キナフ

text: 1997年初め、ウクライナ産業・企業家同盟総裁に選出。


title: アナトリー・キナフ

text: 1998年3月29日、第14期ウクライナ最高会議人民代議員に選出。1999年5月、人民民主党の会議において、レオニード・クチマの支持に賛成。


title: アナトリー・キナフ

text: 1999年8月、プストヴォイチェンコ政権下で第一副首相。キナフは、燃料・エネルギー複合体を監督し、減税の必要性について表明した。1999年11月14日のクチマ再選から12月22日までの間、第一副首相代行。12月22日に発足したユシチェンコ政権には入閣しなかった。


title: アナトリー・キナフ

text: 2000年12月、ウクライナ産業・企業家同盟名義で、人民民主党と政治ブロック形成に合意。2001年4月26日、ユシチェンコ内閣の不信任案と大統領弾劾手続開始問題の投票を欠席。


title: アナトリー・キナフ

text: 2001年5月22日、クチマは、キナフを首相に推薦し、5月29日、首相に任命。


title: アナトリー・キナフ

text: 2002年3月の最高会議選挙キャンペーン時、キナフは、「統一ウクライナのために」ブロックに入り、候補者リストの2番目に位置した。選挙キャンペーンでは、ロシアとの戦略的パートナーシップ、IMF、世界銀行、欧州銀行等の国際金融機構との協力を訴えた。


title: アナトリー・キナフ

text: モルダビアのエディネツ地区ブラトゥシャナ村出身。ウクライナ人。


title: アナトリー・キナフ

text: 妻帯（再婚）。妻のマリア・ウラジミーロヴナ（1960年 -）は、ウクライナ産業・企業家同盟の報道官。3女を有する。


title: アナトリー・キナフ

text: レニングラード第6専門職業技術学校卒業。1972年にレニングラード造船大学に入学し、1978年に造船技師専攻で卒業した。


title: アナトリー・キナフ

text: 趣味は、音楽鑑賞（クラシック音楽、ビートルズ、ピンク・フロイド等）、釣り、水泳。読書（スタニスワフ・レム、レイ・ブラッドベリ、アイザック・アシモフ等のSF小説）。


title: アナトリー・キナフ

text: キナフは、滅多に笑うことはなく、「ボタンを全部かけた男」、「ケースの中の男」等と呼ばれている。恐妻家であるとされ、ユシチェンコと共に揶揄の対象となっている。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 箕島対星稜延長18回（みのしまたいせいりょうえんちょう18かい）は、8月16日に阪神甲子園球場で行われた第61回全国高等学校野球選手権大会の3回戦における和歌山代表・和歌山県立箕島高等学校（以下、箕島高校、箕島）対石川代表・星稜高等学校（以下、星稜高校、星稜）の試合を指す。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 延長18回、試合時間は3時間50分の熱戦で、劇的な試合展開故のテレビ中継における視聴率の高さや関連する書籍も多く、高校野球史上最高の試合とされる。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 箕島はこの年春の第51回選抜高等学校野球大会で優勝しており史上3校目、公立高校としては初の春夏連覇がかかっていた。戦力も石井毅－嶋田宗彦のバッテリーに箕島自慢の機動力を生かした打線が充実。対する星稜も、エースの堅田外司昭に音重鎮らの打線が充実していた。この試合に勝利した箕島はそのまま同大会を制覇。その箕島を最も苦しめた星稜はその健闘ぶりが逆照射的に認識されることとなった。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 先攻星稜、後攻箕島で16時06分試合開始。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 翌日の新聞は、この試合を大きく取り上げ、「試合展開は、いまだ見聞きしたことのない大試合ともいえた」（朝日新聞）「カクテル光線に照らされて筋書きのない、それでいてものすごい迫力のあるドラマ」（読売新聞）「すさまじい迫力に満ちた試合」（毎日新聞）と試合を讃えた。朝日新聞は、運動面とともに社会面でもこの試合を取り上げ「第四試合の星稜ー箕島戦は延長十八回、奇跡につぐ奇跡が続き、甲子園球場を埋めた三万四千余の観衆が目を疑う劇的な死闘となった」、全国区レベルの注目度であることを伝えた。


title: 箕島対星稜延長18回

text:
星稜の地元の地方紙の北國新聞は17日の朝刊では一面トップのほか、運動面では10面、11面にまたがって、そして社会面では、甲子園に乗り込んだ応援団の様子や、地元石川県での県民の応援ぶりを伝えた。
この試合は第4試合ということもあってNHKが試合開始から18時（JST、以下同じ）まで総合テレビ、18時から試合終了まで教育テレビ、というリレー中継を実施したが、教育テレビ放映時間における視聴率は白熱した試合だったことも手伝って29.4%（ビデオリサーチ関東）を記録、この数字はNHK教育テレビ歴代最高記録として、35年以上経過した2017年現在も破られていない。NHKによる箕島 対 星稜戦の中継放送を完全収録したVTRテープは、1987年時点では現存していたようで、衛星第1テレビで1987年の歳末スペシャルとして『思い出の名勝負』と題する、日本のスポーツの名勝負特集番組を組んだ際、1987年12月29日の第3夜（19:45 - 22:00）にこの箕島 対 星稜戦を完全再放送した。なおNHKラジオ第1放送の実況は佐藤隆輔アナウンサーが担当。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 一方、並列中継した朝日放送(ABC)は18時台にニュースを、19時台にネット番組を放送しなければならないため、ローカルニュース枠を利用して延長をしたものの生中継を打ち切らざるを得なかったが、実況担当の植草は深夜の『高校野球ハイライト』（『熱闘甲子園』の前身）用に試合終了まで実況を続けた（ABCラジオは試合終了まで生中継。実況は因田宏紀アナウンサーが担当）


title: 箕島対星稜延長18回

text: 箕島の地元・和歌山県のテレビ和歌山(WTV)でもABCの中継をネットしていたが、17時45分からの『生活メモ』およびそれに続く『ニュース』枠（17:50-18:00　日本テレビ放送網製作『読売新聞ニュース』・続いて18:00-18:10の『WTVニュース』）を放送するために生中継は打ち切られた。その後の番組（18:00より『超人バロム・1』の再放送、19時以降は東京12ch（現・テレビ東京）の各番組）の中で中継を再開したかは不明（ただし上記の『高校野球ハイライト』を翌日早朝に時差放映）。


title: 箕島対星稜延長18回

text: 星稜の地元・石川県では当時ANN加盟局が存在しなかったため、ABCの中継がネットされたかどうかは不明である（当時の石川県での放送形態は決勝戦を北陸放送(MRO)がネットしていたことのみ判明している）。


title: 千葉県道14号千葉茂原線

text: 千葉県道14号千葉茂原線（ちばけんどう14ごう ちばもばらせん）は、千葉県千葉市中央区の、国道357号との交点である「茂原街道入口」交差点を起点とし、千葉県長生郡長柄町を経て、千葉県茂原市の、国道128号、千葉県道84号茂原長生線との交点を終点とする主要地方道である。千葉県道路愛称名による愛称は茂原街道。


title: 国会 (ドイツ)

text: 国会（こっかい、独：Reichstag、ライヒスターク）は、かつてのドイツの議会の名称。


title: 国会 (ドイツ)

text: 一般に日本では帝政ドイツ時代のものが知られているため帝国議会とも言われ、また各時代を反映して共和国議会と分けて称されることもある。


title: 国会 (ドイツ)

text: 大日本帝国憲法下の日本の帝国議会もドイツ語では（）と称される。


title: 国会 (ドイツ)

text: 「Reich」というドイツ語は「国」という意味で、「Reichstag」は国会、国議会、国家議会、ライヒ議会などの訳が当てられる。英語では一般に原語のまま知られているが、訳としては「Diet（国会。日本の国会も同様の訳）」が当てられる。ちなみに帝国を意味するドイツ語は「Kaiserreich」である。


title: 国会 (ドイツ)

text: 宮廷会議（Hofrat）が元。この頃はまだ単にドイツ王の意見機関であって議会としての機能は有していなかった。「Reichstag」は神聖ローマ帝国時代に初めて開設された（帝国議会 (神聖ローマ帝国)）。その後ドイツ連邦時代に「Bundestag（連邦議会）」となったが、北ドイツ連邦の時に再び「Reichstag」とされた。ドイツ国成立後は帝政ドイツ、ヴァイマル共和政、ナチス・ドイツと変わらず「Reichstag」であった。第二次世界大戦後は、東西分裂期及び東西統一後のドイツ連邦共和国ではドイツ連邦議会（Deutscher Bundestag）、ドイツ民主共和国では人民議会（Volkskammer）にとって代わられた。


title: 国会 (ドイツ)

text:
現在でもベルリンのドイツ連邦議会の議事堂として使用されている建物の名称に残っている。ドイツ王が重要事項を主要なドイツ諸侯に諮問する宮廷会議（）が元。神聖ローマ帝国の領邦国家化が進むにつれて恒常的に開催されるようになった。12世紀末より帝国等族（議席権、発言権、議決権をもつ参加者）が飛躍的に増加し、金印勅書で明文化され、帝国議会（Reichstag）となった。金印勅書は神聖ローマ帝国の領邦国家化を著しく助長し、帝国議会を重要なものにした。帝国議会はドイツ諸侯をかろうじて帝国につなぎ止める役割を果たした。ドイツにおける身分制議会といえる。ナチ党の権力掌握（1933年2月1日の解散）後、選挙は四度行われた。
1933年3月5日に行われた。この選挙の告示後に国会議事堂放火事件が発生。ナチ党政府はこれに対抗し「民族と国家の保護のための大統領令」を2月28日に発令。ドイツ共産党とドイツ社会民主党に対する大規模な弾圧を開始した。選挙後には大規模な国会開会の儀式が行われ、「民族高揚の日」としてナチス・ドイツの祝日となった。開会後の国会では全権委任法が成立した（3月23日）。これにより国会は立法権を失い、政府が折々によりとった措置の報告を行い、必要がある場合には承認を求められるだけの存在となった。


title: 国会 (ドイツ)

text: 1933年11月12日に行われた。ナチ党以外の政党は禁止されており、政府の発表したリストを承認するのみの投票であった。以降国会はアンシュルスやラインラント進駐などの節目にのみ開かれるようになる。


title: 国会 (ドイツ)

text: 1936年3月29日に行われた。同時にラインラント進駐への国民投票も行われた。


title: 国会 (ドイツ)

text: 1938年4月10日に行われた。同時にオーストリア併合への国民投票も行われた。これが国会における最後の選挙となり、以降ドイツの立法府がドイツ連邦議会に取って代わられるまで議会の選挙は行われなかった。また国会自体も1942年4月26日を最後として開催されなくなった。


title: 鳥取県道297号上大立大栄線

text: 鳥取県道297号上大立大栄線（とっとりけんどう297ごう かみおおたちだいえいせん）は鳥取県倉吉市と鳥取県東伯郡北栄町を結ぶ一般県道である。


title: エデン

text: エデン (、Eden)


title: 鳥取県道255号大羽尾小羽尾線

text: 鳥取県道255号大羽尾小羽尾線（とっとりけんどう255ごう おおばねおこばねおせん）は鳥取県岩美郡岩美町内を通る一般県道である。


title: グループこまどり

text: グループこまどりは声優プロダクション。元々は、1948年に「劇団こまどり」として設立された児童劇団。1980年代に団体名を「グループこまどり」に改称し、声優分野に特化していった。


title: グループこまどり

text: 1993年にはグループこまどり所属者全員を対象にした公式ファンクラブ「L'AMBITION」が設立され、ファンクラブイベントも行われた。しかし2003年に、当時所属していたメンバーの半分がこまどりを離れることが発表され、同時にファンクラブも解散となった。


title: グループこまどり

text: 2018年、坂本真綾が同じ事務所であった浪川大輔に公式ファンクラブと同じ「L'AMBITION」と言う楽曲の歌詞を提供した。その経緯が坂本の公式サイトにあるコラムに掲載されているが、その中に「こまどり」という場所も今は無いと記述されている。


title: 戯文

text: 戯文（ぎぶん）とは、中国の古典的な演劇である戯曲形式の一つ。南方系の楽曲である南曲を用いる。明代に隆盛した。南曲戯文（なんきょくぎぶん）、南戯（なんぎ）ともいう。


title: 戯文

text: その源流は南宋の時、浙江省温州（当時は永嘉）で行われた温州雑劇にあるという。


title: 戯文

text: 南宋の作品で現存しているのは『永楽大典』戯文三種に収められている「張協状元」のみである。元代は雑劇の隆盛におされていたが、次第に北上して盛行した。


title: 戯文

text: 元末明初の高明は、後漢の蔡邕を主人公とする『琵琶記』を書いた。これが傑作として世間に喧伝され、南戯の祖と称された。


title: 戯文

text: 地方ごとに異なる曲調があり、それぞれ流派があったが、崑山（現江蘇省蘇州市東部）の魏良輔が嘉靖年間に改良した崑曲が隆盛した。しかし、清代になり、京劇が隆盛すると戯文の新作は作られなくなっていった。


title: 戯文

text: 雑劇が曲律の厳しい制約を受けていたの対し、戯文はその制約が少なく、また時には自由に北曲を取り入れたりした。また文人が多く参加したため、元雑劇が口語の使用が多いのに比べて、文語的要素が強い。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: ワレーリー・プストヴォイチェンコ（, 1947年2月23日 - ）は、ウクライナの政治家、元首相。人民民主党総裁。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: 1975年から1984年まで、企業合同体「ドニエプルストロイメハニザーツィヤ」で働く。1984年から1986年まで「ドニエプルチャシュトロイメハニザーツィヤ」所長。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: 1986年から、ドニエプロペトロフスク市バーブシュキン地区執行委員会議長、ドニエプロペトロフスク市執行委員会副議長。1991年から1993年、ドニエプロペトロフスク市執行委員会議長。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: 1993年、キエフの「EVSPO銀行」の融資会議副議長。1996-2000年度の国家産業政策のコンセプトの起案に参加した。1994年7月から大臣、1997年7月から1999年10月まで首相。1999年から人民民主党総裁。1999年の大統領選後、レオニード・クチマにより再び首相に推薦されたが、最高会議の承認を得られず、ヴィクトル・ユシチェンコに首相の座を譲った。2001年6月から2002年4月までアナトリー・キナフ内閣にて運輸相。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: 妻帯、2児を有する。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: 機械技師・建築技師専攻でドニエプロペトロフスク建設工業大学を卒業。


title: ワレーリー・プストヴォイチェンコ

text: ウクライナ大統領名誉記章、5等ヤロスラフ賢公勲章を受章。ウクライナ功労建築師、1996年7月から2000年8月までウクライナ・サッカー連盟総裁。


title: 第1次橋本内閣

text: 自由民主党、日本社会党（連立発足直後、社会民主党に党名変更）、新党さきがけの3党による連立内閣（自社さ連立政権）である。


title: 第1次橋本内閣

text: 1996年（平成8年）1月12日任命。


title: 千代田化工建設

text: 千代田化工建設株式会社（ちよだかこうけんせつ、英文名称:"CHIYODA Corporation"）は、日本の建設会社、エンジニアリング会社である。東京証券取引所第1部上場。日経平均株価225銘柄(機械)。


title: 千代田化工建設

text: 石油精製、石油化学、天然ガス液化などの大規模プラントの設計、調達、建設一括請負（Engineering、Procurement、Constructionの頭文字をとってEPCと称する）業務で国内外に多くの実績を持つ。


title: 千代田化工建設

text: 日揮、東洋エンジニアリングと併せて「エンジニアリング御三家」と呼ばれる。


title: 千代田化工建設

text: 当初は独立色が強かったが、バブル崩壊後に一度経営が傾き、長らくの間三菱グループや米ケロッグ・ブラウン・アンド・ルート(KBR)社の支援を受けて再建、再び民族系のエンジニアリング会社となり現在に至る。（この関係から実質、三菱グループの一員扱いとなっている）。


title: 千代田化工建設

text: 近年クリーンエネルギーとして注目されているLNGの製造プラントにおいて48%という驚異的なシェアを誇る。


title: 千代田化工建設

text: プラント建設実績国が40ヵ国以上であり、世界ブランドとしても揺ぎ無い地位を確立している。


title: 千代田化工建設

text: イラク北部の都市ベイジ()にあるイラク最大の石油精製所は千代田化工が建設し、施設改修の入札にも参加した。


title: 千代田化工建設

text: ものづくり日本大賞(海外展開部門)経済産業大臣賞を受賞(2009年)


title: 千代田化工建設

text: 2019年1月、1000億円規模の金融支援の要請を行なっていることを、日経ビジネスが報じた。


title: 伊勢上野藩

text: 伊勢上野藩（いせうえのはん）は、伊勢国奄芸郡上野（現在の三重県津市）に存在した藩。藩庁は伊勢上野城（現在、伊勢上野城は本城山公園となっている）。


title: 伊勢上野藩

text: 藩主家は分部氏である。分部氏は戦国時代、伊勢国中部を領していた長野氏の長野豊藤の五男・分部祐成から始まる一族である。分部光嘉のとき、尾張の織田信長による伊勢侵攻が始まり、光嘉は一族の多くが信長に反抗する中で恭順を誓ったため、信長は弟の織田信包を養嗣子として迎えることで長野氏と分部氏の存続を許した。


title: 伊勢上野藩

text: 光嘉は信包の命を受けて元亀元年（1570年）より伊勢上野城を築城し、天正8年（1580年）に城主となった。翌年の信長による伊賀攻めにも参戦して功を挙げた。信長没後も信包に仕えたが、信包が文禄3年（1594年）に近江に減移封されると、光嘉は豊臣氏の家臣となった。慶長3年（1598年）7月には1万石の大名となって諸侯に列した。


title: 伊勢上野藩

text: 信長死後の直後から徳川氏とも親密な関係にあったため、光嘉は慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは東軍に与した。伊勢に侵攻してきた西軍の毛利秀元や吉川広家らの大軍に対し、光嘉は上野城を放棄し富田信高の安濃津城に入城、共に善戦したが開城。高野山に上った。関ヶ原の戦いの後、徳川家康は光嘉の戦功を賞して1万石を加増の上で、伊勢上野藩が立藩した。


title: 伊勢上野藩

text: しかし関ヶ原のときの戦傷がもとで、光嘉は翌慶長6年に死去し、養子の分部光信が後を継いだ。光信は二条城や駿府城の普請、大坂の役で功を挙げた。元和5年（1619年）、徳川頼宣が紀伊国に入ると、伊勢の分部家の領地である上野藩領も全て紀伊徳川家領に編入されることとなった。


title: 伊勢上野藩

text: 光信は近江国大溝藩に移封となり、伊勢上野藩は廃藩となった。


title: 伊勢上野藩

text: 2万石。外様。


title: レジェンズ (社会人野球)

text: レジェンズは、埼玉県所沢市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟する社会人野球のクラブチームである。


title: レジェンズ (社会人野球)

text: 2003年秋に活動を開始し、2005年3月11日付けで日本野球連盟に新規登録された。


title: レジェンズ (社会人野球)

text: まだこれといった大きな戦果は上がっていないが、現役高校生（自校の野球部に加入していない生徒）がメンバーに入っているなど、非常に若いチームづくりで、クラブチーム激戦区の埼玉県において成長を続けている。


title: Digmeout

text:
digmeout（ディグミーアウト）とは、大阪のラジオ局FM802が主催するアーティスト発掘プロジェクトのことである。
和訳すると「私を見つけて」（Dig me out）という意味になる。プロデューサーは谷口純弘。