title: レンサ球菌

text: レンサ球菌は、まずその溶血性によりα、β、γ溶血性の3群に分けられ、さらにβ溶血性レンサ球菌は、細胞壁多糖体抗原の免疫学的差異に基づくランスフィールドによる分類法により細かくグループ分けされている。


title: レンサ球菌

text: 臨床的に重要なα溶血性レンサ球菌としては、肺炎球菌（羅 "Streptococcus pneumoniae"、英では通称 Pneumococcus）や、緑色連鎖球菌（羅 "Streptococcus viridans"）が挙げられる。


title: レンサ球菌

text: β溶血性レンサ球菌は、ランスフィールド抗原群別に、A群、B群など大文字アルファベットを冠してグループ分けされる。


title: レンサ球菌

text: γ溶血性レンサ球菌は、口腔内等に常在する菌である。歯性感染症や化膿性リンパ節炎などの起炎菌となる可能性はあるが、この群には臨床的に重要な菌は少ない。


title: レンサ球菌

text: 1995年にKawamuraらは16SリボソームDNAの近縁性による分類を提唱した。以下の代表的6群とその他からなる。


title: レンサ球菌

text:
これまで S. viridans と呼ばれたのは、Mitis, Anginosus, Mutans, Salivarius groupのα溶血菌である。
突然変異した場合ヒアルロン酸を作り出す性質がある。


title: レンサ球菌

text: レンサ球菌が原因となる主な疾患としては以下がある。


title: レンサ球菌

text: 一般にペニシリン系抗生物質が有効


title: レンサ球菌

text: レンサ球菌は乳酸菌にも分類されている。ストレプトコッカス属サーモフィルス()は発酵乳製品に含まれており、乳酸菌のブルガリア菌とともに一般的にヨーグルト（例えばブルガリアヨーグルト）の製造に利用されている。この菌は、ヨーグルトの滑らかな粘り気を出し、産生するギ酸はブルガリア菌の育成に欠かせない。河村好章　ブドウ球菌とレンサ球菌の分類・この10年の変遷　モダンメディア 51巻12号2005


title: ウィルキー・コリンズ

text: ウィリアム・ウィルキー・コリンズ（William Wilkie Collins, 1824年1月8日 - 1889年9月23日）は、イギリスの小説家、推理作家、劇作家である。ヴィクトリア朝の人気作家であり、初期の長編推理小説作家として重要である。


title: ウィルキー・コリンズ

text: 代表作に『白衣の女』（1860年、発表と同時に一大ブームを巻き起こした）、『月長石』（1868年）などがある。


title: ウィルキー・コリンズ

text: 1824年に高名な風景画家ウィリアム・コリンズの長男としてロンドンで生まれる。ロンドンの私立学校で数年を過ごした後、家族と共にイタリアへ移住する。17歳で紅茶商へ見習いに入るが、法学へ転向する。その後、父の宗教的な几帳面さや保守的な考えに反対し、文筆家として生きることを志す。処女作は1848年に出版された父ウィリアムの回想録である。その後、一時は画家を目指したこともあったが、処女小説『アントニア』を発表してからは本格的に作家としての道を歩み始めた。1851年に友人の紹介でチャールズ・ディケンズと知り合い、共に旅行などしつつ親交を深め、ディケンズの出版する雑誌『暮らしの言葉』などに定期的に寄稿した。ディケンズは後にコリンズの劇にも出演している。


title: ウィルキー・コリンズ

text: 1860年の『白衣の女』は記録的な大ヒットとなった。書店には購入を求める人々が列をなし、時の蔵相グラッドストーンがその続きを読みたいがために知人とのオペラ鑑賞をすっぽかしたほどである。さらに1868年に発表された『月長石』は最初期の長編推理小説として名高く、T・S・エリオットにより「最初の最大にして最良の推理小説」と絶賛された。


title: ウィルキー・コリンズ

text: 生涯結婚はせず、さまざまな浮き名を流した。キャロライン・グレーブスという女性とは家を建てて同居し、彼女の連れ子を育てた。また、マーサ・ルッドの私生児も援助して当時の社交界からは追放された。晩年は関節炎の鎮痛剤として服用した阿片に耽溺することになり、ドッペルゲンガーなどのさまざまな幻覚に悩まされた。幻覚で見た奇妙な人物は、晩年の作品にも登場している。晩年は時流にも取り残され、不遇であった。


title: ウィルキー・コリンズ

text: 『』内は最新の邦題


title: FITネットATM

text: FITネットATM（フィットネットエーティーエム）は、北陸地方の福井銀行・北國銀行と、第二地方銀行の富山第一銀行の合わせて3行が2005年9月26日に業務提携締結の調印をした「FITネット」による業務提携での一環として、3行との間のATM･CD利用手数料無料提携サービスのことである。


title: FITネットATM

text:
法人カードは地銀協のシステムの契約上、福井銀行と北國銀行の相互利用のみに制限される。※：なお、ATM振込については各行所定の振込手数料が別途必要となる。以下のATMは、本サービスの対象外となり、下記該当金融機関以外は通常の他行（MICS）利用手数料がかかるので注意が必要である。
など。


title: 柾谷小路

text: 柾谷小路（まさやこうじ）は、新潟県新潟市中央区にある道路の通称。国道7号、国道116号等の経路の一部となっている。


title: 柾谷小路

text: 名称こそ「小路」ではあるものの、現在では片側3車線の大通り。新潟駅万代口から萬代橋東詰に至る通称である東大通（ひがしおおどおり）および萬代橋通り（ばんだいばしどおり）から信濃川に架かる萬代橋を介して繋がっており、古くから新潟市の中心部の通りとして栄えてきた。新潟駅、万代シテイ、古町と、新潟市の中心繁華街を結ぶメインストリートである。


title: 柾谷小路

text: 明確な区間概念は存在しないが、萬代橋西詰交差点から東中通に通じる寄居町交差点までとされる。全区間が国道の区間となっている（前述の7号、116号の他、重複区間となっている路線もある）。長年萬代橋が信濃川で最も下流の橋だったこともあって渋滞に悩まされてきたが、2002年に下流側に柳都大橋や新潟みなとトンネルが相次いで開通したことによって、渋滞も緩和されてきた。それでも数多くの商業施設や商店などが立ち並んでおり、また日中は交通量も多いことから、現在もなおメインストリートであることには変わりない。


title: 柾谷小路

text: 名称の由来は、かつて柾屋四郎衛門（まさやしろうえもん）という商人の名前に由来する。江戸時代、享保の頃の新潟市の地図には、すでに「柾屋小路」の名が見られることから、恐らく江戸時代前期から中期頃の人物であったと思われる。


title: 柾谷小路

text: 新潟駅、万代シテイ方面から萬代橋を渡ると左側にホテルオークラ新潟がある。1978年に建てられた16階建てのホテルで、当時新潟市内では最も高い建造物でもあった。この場所にはかつて新潟中央警察署があったが、現在は柾谷小路突き当りの寄居町交差点奥へと移転している。反対側には美川憲一が唄った新潟ブルースの歌碑がある。この歌の中で萬代橋が歌われていることに由来し、1989年新潟市制100周年を記念して建立された。ここから下大川前通り、礎町通りを経て、他門川通りとの交差点である「鏡橋」に至る。鏡橋の名前が示すとおり、ここは1970年頃まで他門川という小さな川が流れていた。しかし戦後はどぶ川のような状態だったと言われている。この付近には旅館も多かったが、現在は減り続けている。鏡橋交差点の角には「ここに鏡橋ありき」の石碑があり、他門川の名前は近くの公園の名前に残されている。鏡橋交差点を下町方向（信濃川河口側）に行くと柳都大橋や新潟みなとトンネルへとつながる。2000年頃から本格化した下町の道路網整備により、周辺は大きく生まれ変わろうとしている。


title: 柾谷小路

text: 鏡橋交差点を過ぎると、上大川前通り、本町通りと交差する。このあたりは、柾谷小路から一本下手に当たる新堀通にかつて新潟証券取引所や新潟商工会議所（現：新潟商工会議所中央会館）があったためか、銀行、証券、保険会社などが立ち並び金融街の様相を呈している。また本町には古くから市民の台所と言われる「本町市場」があり、今でこそ数は少なくなったが露店が立ち並んでいる。なお、この本町交差点には新潟市の道路元標があり、国道7号、国道8号、国道113号、国道289号、国道350号の始点、国道17号、国道116号、国道402号の終点になっている。


title: 柾谷小路

text: 本町通りの次に横切る通りが東堀通りで、ここを過ぎると次第に賑やかになってくる。このあたりには古くからの商店が軒を連ねている。次に交差する古町通りにはアーケードが設置されており、この古町交差点は新潟駅前と並び新潟市内でも有数の人通りで、日中はスクランブル交差点となる。角には古くからの老舗でもある百貨店大和があったが2010年6月25日で閉店した。大和の向かいには三井住友銀行新潟北支店（旧住友銀行新潟支店）が長らくあったが、新潟駅前の新潟支店（旧さくら銀行新潟支店）に統合された。跡地は専門学校グループのNSGが買い取り、新しく専門学校が建設されている。このNSG系列の専門学校が古町界隈に増えており、学生層が多くなってきたのが近年の特徴でもある。その隣には飲食店やゲームセンターが入居する越路会館があったが、2004年末で閉鎖、解体され2006年秋、跡地にCo-C.G.が完成。古着屋や飲食店などが入居した。


title: 柾谷小路

text: このCo-C.G.の立地する交差点を横切るのが西堀通りである。西堀交差点を渡った角にある百貨店は長らく小林百貨店として営業していたが、1980年に新潟三越として生まれ変わった。向かい側のNEXT21は、1989年まで当地に存在した新潟市役所移転後の再開発事業として1993年に完成した21階建ての超高層ビルである。2002年に朱鷺メッセの万代島ビルが出来るまで、新潟市内では最も高い建造物だった。この西堀通りの地下には1976年に出来た地下街西堀ROSAがあり、柾谷小路側にも入口がある。BRT萬代橋ラインは三越前に停留所がある。三越は小林百貨店時代から大和と並び、長らく新潟市の2大百貨店として発展してきた。特に戦後には屋上の遊園地をめぐって買い物客が列を作る時代もあったほどである。1984年、万代シテイに新潟伊勢丹が出来、またその後郊外型店舗の隆盛の中で、古町界隈の停滞の影響をもろに受けている。


title: 柾谷小路

text: この三越から更に進むと俗に「寺町」と言われる一帯がある。柾谷小路からはビルなどに隠れて分かりにくいが、東中通りと西堀通りの間には寺社が多く、32もの寺社があり、「寺裏通り」という地名もある。近年では寺町を見直そうという動きが広がっており、寺町を巡るツアーも催されている。この先前方右側に日本銀行新潟支店と農林中央金庫のある交差点が寄居町交差点である。国道116号はここを左折して新潟市役所まで繋がる東中通りへ続く。直進すると住宅街を経て1km程で日本海へと通じるが、実際には砂丘上の住宅地を超え（＝坂がある）、防砂林もあるので海は見渡せない。


title: 柾谷小路

text: なお、この寄居町交差点を除き、柾谷小路は原則として午前7時から午後10時までは右折禁止である（柳都大橋の開通で萬代橋東詰めの万代3丁目交差点（東港線交差点）では東港線方面への右折は可能。また鏡橋交差点も新潟駅方面からの右折は終日可能）。そのため、日中右折をするにはいったん左折できる通りに入り、逆コの字型に回っていく必要がある。事情を知らない県外からの観光客がタクシーに乗って「わざと遠回りした」ということも聞かれるようだ。


title: いたいけな彼女

text: 『いたいけな彼女』（いたいけなかのじょ）は、ZEROより2003年10月24日に発売されたアダルトゲーム。2010年4月30日には、廉価なダウンロード版が発売された。


title: いたいけな彼女

text:
主人公・秋吉拓巳は、悪友の緒方・岩田との罰ゲームで、クラスのいじめられっ子・七瀬ほのかに告白し、交際することになった。実は拓巳は両親の都合で2週間後には海外に転居することになっている。それまでの間、ほのかをいじめるか優しくするかは、プレイヤー次第である。
本作のヒロインである七瀬ほのかは、Getchu.comの美少女ゲーム大賞のキャラクター部門の11位にランクインした。


title: 孫河

text: 孫 河（そん か、? - 204年）は、中国後漢末期の人物。字は伯海。呉の皇族の一人。揚州呉郡の出身。子は孫助・孫誼・孫桓・孫俊。甥は孫韶。


title: 孫河

text: 孫堅から孫家三代に仕えた。仕えた当時の姓は兪であったが、孫策の代に孫姓を賜った。


title: 孫河

text: 孫堅の族子であり元々は孫姓であったが、兪家の養子となった。孫堅の挙兵に若くして従い、腹心として重用され各地を転戦、参加した戦いでは常に先鋒を務めた。


title: 孫河

text: 孫堅死後は孫賁が軍閥を継ぎ、配下の諸将は一時的に袁術配下に吸収されたが、彼は呂範と共に孫策に付き従い、旗揚げまでの不遇時代を支え続けた。孫軍の復興後は、呉郡や会稽郡への進撃に従軍し功績を上げた。


title: 孫河

text: 孫権の代には、李術の討伐で功績をあげ威寇中郎将まで出世し、廬江太守を任された。しかし孫翊が媯覧・戴員に暗殺された時、共に巻き添えとなり殺されてしまった。子の孫桓がまだ若かったため、彼の軍は甥の孫韶が引き継いだ。


title: 孫河

text: 孫河の元の姓は、陳寿の『三国志』（中文表記）では「俞」（愈から心を取った字。UnicodeU+4FDE）である。日本語訳本として最も普及している訳書である『正史三国志　7巻呉書Ⅱ』（小南一郎訳、ちくま学芸文庫、ISBN 4-480-08088-0。少なくても第7刷以前）において「愈」と表記された。このため、当該訳本を主な資料として使用した「正史ベース」と称される創作三国志作品において、しばしば愈河と表記され登場している。


title: 孫河

text: ちなみに同書陸抗伝に記載がある営都督の俞賛は、兪賛と表記されているが、これは字体が違うだけである（俞と愈のように字が異なっているわけではない）。


title: 孫河

text: 小説『三国志演義』では、孫桓の登場時に父として名前と略歴が出るだけで、物語中には直接登場しない。


title: ピート・タウンゼント

text: ピート・タウンゼント（Pete Townshend、本名：Peter Dennis Blandford Townshend、1945年5月19日 - ）は、イギリスのミュージシャン、小説家。ザ・フーのギタリスト、メイン・ソングライターとして最も有名。身長183cm。なお、苗字の発音は/ˈtaʊnzənd/である。


title: ピート・タウンゼント

text: 2011年、「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において第10位（2003年版では第50位）。


title: ピート・タウンゼント

text: ロンドンのチジックで生まれる。父親のクリフ・タウンゼントはイギリスでは有名なサックス・プレイヤーで、母親のベティもまたプロのシンガー、そして祖父のホレス・タウンゼントもセミプロのミュージシャンであり、まさに音楽一家だった。6歳から7歳までの間、ツアーで家を空けていた両親に代わり、祖母のデニーに面倒を見られていたが、デニーは精神を病んでおり、幼いタウンゼントに虐待を加えた。この時期をタウンゼントは「人生最悪の暗黒時代」と表現している。音楽的環境に恵まれた家庭に育ちながら少年時代は音楽に関心を示す事はなかったというが、1956年の夏に友人と共に観に行った映画『ロック・アンド・ロール/狂熱のジャズ』に影響を受け、ギターを弾きたいと欲するようになる。12歳のクリスマスにギターをプレゼントされるが、買い与えたのは皮肉にも祖母のデニーだった。だが弾きこなすには難しいと考え、その後4弦のバンジョーを入手し、腕を磨いた。それ以前に父同様にサックスをやろうとしたが、そちらは上達しなかったという。


title: ピート・タウンゼント

text: 1958年春、アクトン・カウンティ・グラマー・スクールでジョン・エントウィッスルと知り合い、学校の仲間でコンフェデレイツというジャズ・バンドを結成する。このバンドはすぐに消滅したが、その後もスコーピオンズというバンドで共にプレイするなど、二人の交流は続いていた。1957年には弟のポールが、1960年には下の弟のサイモンが誕生。サイモンは後に兄同様ミュージシャンとなり、タウンゼントやザ・フーのツアーにサポート・ミュージシャンとして参加している。


title: ピート・タウンゼント

text: 1961年、イーリング・アート・カレッジに入学。同年、エントウィッスルがグラマー・スクールの先輩であるロジャー・ダルトリーに誘われ、スコーピオンズを抜け、ダルトリーのバンド、ザ・ディトゥアーズに加入。翌1962年にはタウンゼントもエントウィッスルに誘われる形で加入する。実はエントウィッスルよりも先にダルトリーはタウンゼントに目を付けており、ディトゥアーズへの加入を持ちかけていた。その後、ダルトリーの自宅で行われた簡単なオーディションを受け、加入が決まった。加入直後はリズムギターの担当だったが、リードギター担当だったダルトリーが日中の板金工の仕事でしばしば手を負傷していたため、ギターを辞めてボーカルに専念することにし、タウンゼントがリードギタリストとなった。当時タウンゼントは真剣にプロ・ミュージシャンになることは考えておらず、彫刻家になろうと考えていたというが、バンド活動が忙しくなり、学業との両立が難しくなったため、1964年の夏休み前に中途退学し、その頃に音楽で生きていく決意を固めたという。


title: ピート・タウンゼント

text: メジャー・デビューまでの間に何度もメンバー・チェンジが行われたものの、1964年に前任のドラマーに代わりキース・ムーンが加入したことで固まった。バンド名をザ・フーに改め、同年7月、ザ・フーはメジャー・デビューを果たす。


title: ピート・タウンゼント

text: 初代マネージャーのは、ザ・フーを当時席巻していたモッズ・バンドとして売り出そうと計画し、メンバーにモッズの衣装を着させ、バンド名もハイ・ナンバーズと改めさせた。だがミーデンの目論見は外れ、バンドは名前をザ・フーに戻し、新しいマネージャーであるキット・ランバートとの下で再出発する。ランバートはタウンゼントにダビング録音が可能なテープレコーダーを買い与えた。これがタウンゼントの作曲家の才能を開花させるきっかけとなった。タウンゼントは「アイ・キャント・エクスプレイン」、「エニウェイ・エニハウ・エニホェア」、「マイ・ジェネレーション」、「恋のピンチ・ヒッター」とヒットナンバーを次々と量産、ザ・フーは一躍スターダムにのし上がった。


title: ピート・タウンゼント

text: タウンゼントは他のアーティストへの楽曲提供も積極的に行った。1966年、ザ・マージーズという音楽ユニットに「ソー・サッド・アバウト・アス」を提供、1967年にはプティングというバンドに「マジック・バス」を提供した。この2曲は後にザ・フーとしてセルフ・カバーされている。またタウンゼントの友人で、3作目のアルバムアルバム『セル・アウト』（1967年）に楽曲「アルメニアの空」を提供したジョン・“スピーディー”・キーンを中心とするバンド、サンダークラップ・ニューマンを1969年に結成させ、デビュー・シングル「サムシング・イン・ジ・エアー」をプロデュースし、同時にベースも担当した。同曲は全英シングルチャートで3週にわたって1位を記録する大ヒットとなった。


title: ピート・タウンゼント

text: ザ・フーの楽曲の大部分を作曲していたタウンゼントには、他のメンバーと異なりソロ作品を発表する必要はなかったが、1970年には彼が1967年より帰依しているインドの導師、メハー・ババの誕生日を祝うために製作されたチャリティー・アルバム『"Happy Birthday"』に楽曲を提供。1972年には同じ趣旨で製作されたアルバム『"I Am"』にもやはり楽曲提供する。この2つのアルバムはわずかしかプレスされず、ほとんどはババの信者の手に渡ったが、これがザ・フーのファンの間でうわさになり、これらの楽曲が海賊盤で出回り始めた事から、アメリカのMCAレコードからの要請により1972年にリリースされた『フー・ケイム・ファースト』が、タウンゼントの正式な1stソロ・アルバムとなる（全英30位、全米69位）。ここには上記のババのための2枚のアルバムからの楽曲や、幻に終わったアルバム「ライフハウス」のための楽曲などが収められており、純粋な新作アルバムというより、未発表曲集の意味合いが強いアルバムとなっている。1973年1月には、薬物中毒のために活動を停止していたエリック・クラプトンの復帰ライブを開催。同年9月にこのコンサートの実況盤『エリック・クラプトン・レインボー・コンサート』がリリースされる。


title: ピート・タウンゼント

text: その後はしばらくソロ活動は行わず、1976年に再びババのためのアルバム『"With Love"』に楽曲提供する程度にとどまっていたが、この間、タウンゼントはキット・ランバートとの訴訟問題を抱えており、音楽業界に嫌気が差し、ザ・フーにも興味を失いかけていた。そのような時期の1977年に、親友のロニー・レインと共同で製作した2枚目のソロアルバム『ラフ・ミックス』（全英44位、全米45位）をリリースする。アルバムには盟友クラプトンやチャーリー・ワッツ、ボズ・バレル等が参加した。


title: ピート・タウンゼント

text: 1978年、キース・ムーンが急逝。数年先までスケジュールが決まっていたため、バンドを解散させることは出来ず、ザ・フーは新たなドラマーに元フェイセズのケニー・ジョーンズを迎え、1979年より再出発を切った。「新生ザ・フーでの演奏は楽しかった」と言うタウンゼントだったが、ムーンの死を契機に、タウンゼントの興味はソロ活動の方へと移っていった。1980年には、新作のみを揃えた純粋なソロ作としては初のアルバム『エンプティ・グラス』を発表。全米5位、全英11位というタウンゼントのソロ作の中では最高のセールスを記録した。だが、ケニー・ジョーンズはタウンゼントが「いい曲をザ・フーではなくソロのほうへ持っていっている」と不満を露にし、さらにはダルトリーがジョーンズのプレイを嫌い、本人に向かって「もうお前とは仕事したくない」と言い放つなど、メンバー間に亀裂が生じ始めた。これに加え、タウンゼントは妻のカレンとの仲もうまく行かなくなり、そういったストレスから酒とドラッグに溺れるようになり、1981年の9月にはコカインの過剰摂取により、一時的に心肺停止の状態にまで陥った。その後、カリフォルニアで薬物依存の治療を1ヶ月ほど受け、何とか回復した。


title: ピート・タウンゼント

text: 復活はしたものの、タウンゼントの精神はもはや限界に来ていた。1982年には4枚目のソロアルバム『チャイニーズ・アイズ』をリリース（全英32位、全米26位）。同年12月にトロントにて最後のコンサートを行う。1983年5月、タウンゼントはダルトリーの自宅を訪れ、「もうツアーはできない」と告げ、ダルトリーもそれを聞き入れた。6月、ザ・フーは正式に解散した。同年4月、デモバージョンや未発表曲を集めた5作目のソロアルバム『スクープ』を発表（全米35位）。


title: ピート・タウンゼント

text: 1985年、プリンスの映画『プリンス/パープル・レイン』に触発され、映画を製作することを決意する。11月、6作目となるアルバム『ホワイト・シティ』（全米26位、全英70位）および同タイトルのビデオ作品を発表。これは、タウンゼントが少年時代によく訪れていたロンドンにあった移民が住むスラム街を舞台としたストーリー仕立てのコンセプト・アルバムで、1986年より『ホワイト・シティ』の設定上にあるバンド「ディープ・エンド」の名でコンサートツアーを開催、メンバーにはピンク・フロイドのデヴィッド・ギルモアやサイモン・フィリップスも参加し、総勢17人による大編成バンドとなった。同年8月にはこのライブの模様を収録した『"Deep End Live!"』がリリースされた（全米98位）。また1985年には自身初の短編小説集「"Horse's Neck"(邦題：四重人格)」を発表している。


title: ピート・タウンゼント

text: 1986年、詩人のテッド・ヒューズの作品「アイアン・マン」（マーベル・コミックの同名作品とは別の物語）のミュージカル化に着手。製作中、1974年からザ・フーのマネージャーを務めてきたビル・カービシュリーの妻、ジャッキーから「これをザ・フーとして発表すべきだ」と進言されたが、タウンゼントがザ・フーにはそぐわない作品だとして難色を示した。結局アルバム『アイアン・マン』（全米58位）は1989年にタウンゼントのソロとして発表され、収録曲のうち2曲がザ・フー名義として扱われるに留まった。しかし同年には、デビュー25周年を記念してザ・フーでのコンサート・ツアーが行われた。『アイアン・マン』の舞台版はその後1993年に上演され、1999年には「アイアン・ジャイアント」と改題されて、ワーナー・ブラザーズにより劇場アニメ化された。


title: ピート・タウンゼント

text: ツアーを終えた1991年秋頃から、タウンゼントはコンセプトアルバム『サイコデリリクト』の製作に取り掛かる。本作は彼が書いた物語「"Ray High And The Glass Household"」を下地にしており、『トミー』や『四重人格』同様ロック・オペラの流れを汲む意欲作であった。アルバムは1993年6月にリリース。アルバムは曲と語りを交互に配した作りになっていて、語りの部分を抜いた音楽のみのバージョンもリリースされている。だがこの意欲作はセールス的には惨敗に終わっており（全米118位）、この結果に気落ちしたのか、タウンゼントはレコーディング・アーティストとしては廃業する事を宣言する。この宣言どおり、彼のソロでのスタジオアルバムは、以降2017年現在まで製作されていない。『サイコデリリクト』に伴うツアーも敢行され、ニューヨーク・ブルックリンでの公演が2003年にライブアルバム『"Pete Townshend Live BAM 1993"』として発表され、2006年にはDVDとしてもリリースされている。


title: ピート・タウンゼント

text: 1996年より自叙伝の執筆を開始。2012年にようやく完成し、『フー・アイ・アム』と題されて出版された。


title: ピート・タウンゼント

text: 1990年代後半からはザ・フーとしての活動が主軸になるが、1999年12月、タウンゼントが長年構想を温めてきたロックオペラ『ライフハウス』がラジオドラマとして発表される。ドラマはBBCラジオ3から放送された。このドラマは2000年に6枚組みのCDボックス『"Lifehouse Chronicles"』としてインターネット販売され、ラジオを聞けなかった人達の元にも届けられた。CDボックスには、ラジオドラマで放映された音源だけでなく、1970年代前半に作られたデモ・トラックも収録されている。2001年、1979年から翌年にかけて行われたプライベートコンサートの実況盤『"The Oceanic Concerts"』をリリース。共演のラファエル・ラッドとはミハー・ババの信者同士の仲である。


title: ピート・タウンゼント

text: 2003年1月、児童ポルノサイトにアクセスした容疑で一時身柄を拘束され、家宅捜索を受ける。5月には不起訴処分となる。


title: ピート・タウンゼント

text: 2004年、ザ・フーとして初来日を果たす。横浜と大阪の2会場で開催されたロックフェス「The Rock Odyssey 2004」に出演。なお、この時のライブで、ザ・フーの次に登場したエアロスミスのジョー・ペリーが、MCでザ・フーから受けた影響と同じステージに立てる喜びを述べた。


title: ピート・タウンゼント

text: 2008年より、新たなるロックオペラ『フロス』の制作を進めている。タウンゼントによればもう一つの『四重人格』となる作品であり、『ライフハウス』と同じくらい困難な作品になるという（2017年現在ではまだ未完成である）。


title: ピート・タウンゼント

text: 2015年、『四重人格』のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団とロンドン・オリアーナ合唱団によるオーケストラ版『"Pete Townshend's Classic Quadrophenia"』をリリース。アルバムは全英チャートの32位にランクインし、クラシック・チャートで1位になるには十分なセールスを上げたが、オリジナルがロック作品であるとして、クラシック・チャートから除外された。同年7月5日、ロイヤル・アルバート・ホールにてオーケストラ版『四重人格』が演奏された。


title: ピート・タウンゼント

text: ザ・フーの楽曲の95％以上はタウンゼントによって作曲されている。タウンゼントはただ作曲するだけでなく、ダビング録音を駆使したマルチ録音によって、ギター、ベース、ドラム、ボーカルの基本アレンジまでもこなした。このため、ザ・フーではタウンゼントが作ったデモテープをレコーディング前にメンバーに渡し、曲を覚えてもらってからスタジオに入るという習慣が根付いていた。タウンゼンドのデモテープの完成度の高さは、『スクープ』等の未発表曲集で明らかとなっている。鍵盤楽器の演奏も出来、ザ・フーのピアノ、キーボード類は一部を除きほとんどがタウンゼントによるものである。


title: ピート・タウンゼント

text: アマチュア時代のタウンゼントはそれほど作曲に積極的ではなかった。彼が始めて作曲をしたのは1963年、「イット・ワズ・ユー」という曲で、録音もされている。彼の作曲家としての才能は、マネージャーのキット・ランバートによる影響が大きい。ランバートは曲作りにおける助言をし、タウンゼントを励ました。タウンゼントも自伝に「キットは私の中のアーティストとしての部分を操るエキスパートだった。彼は私を一人前の作曲家として扱ってくれた」と記している。また、ランバートが教えてくれたバロック時代の作曲家・ヘンリー・パーセルには「作曲家としての私の人生を変えた」と言うほどの影響を受け、とくにパーセルが多用するサスペンション・コードには深く感心させられたという。これはザ・フーの楽曲（例：「キッズ・アー・オールライト」「アイム・ア・ボーイ」）にもその影響が現れている。


title: ピート・タウンゼント

text: 作曲家としての面ばかりが強調され、ギタリストとして語られることが余りないが、これはタウンゼントが同年代のジミ・ヘンドリックスやエリック・クラプトンのようなテクニカルな速弾きをほとんど行ってこなかったことが要因にある。彼は自身のギタープレイについて「俺は音楽界にいるほとんどのギタリストと同じぐらいギターを上手く弾けるが、俺の技術は派手なコードをでかい音で鳴らす事だけに特化されている」と1966年に語っている。タウンゼントはアマチュア時代に、フィンガー・ピッキングで開放弦を鳴らしつつ、リードギターとリズムギターをミックスさせるという手法を編み出し、1本のギターでも十分な音数と音の多彩さを生み出した。1989年以降は難聴が悪化したこともあり、ステージではサポートギタリストを起用している。


title: ピート・タウンゼント

text: ギタリストでありながら自身のギター・ソロを大きくフィーチャーした曲を書く事はあまりなく、ギター・ソロを一切含まない曲も珍しくない。本人も「ドラムやベースがリード楽器になり、ギターがリズム楽器と、立場が逆転していた事がザ・フーのユニークさだった」と語っている。また、スタジオ録音ではあまり多用しないが、ステージでは頻繁にフィードバック奏法を試みている。タウンゼントは自分こそがフィードバック奏法のオリジネーターであると自負しているようで、「その肩書がビートルズやヤードバーズに与えられるのにはがっかりさせられた」ともコメントしている。


title: ピート・タウンゼント

text: タウンゼントの激しいステージ・アクションは視覚の上でも観客を楽しませた。ステージの上で派手な動きをする理由について、本人は「ギターを弾いている自分の姿を生きるか死ぬかの瀬戸際のようにみせたかったから」と答えているが、一方で後述の通り彼は自分の顔にコンプレックスを持っており、「顔より体の方に注目して欲しい」という意味合いもあるという。


title: ピート・タウンゼント

text: タウンゼントのギター破壊はザ・フーのコンサートでの大きな目玉だった。これは、天井の低い場所でのライブでギターが偶然天井に当たって壊れた事が観客にはパフォーマンスだと受け取られた事が始まりだった。タウンゼントに影響され、ムーンもドラムを破壊するようになった。パフォーマンスではなく怒りに任せてギターを壊すことも少なくなかったようである。壊したギターは、時には修復して再度使用することもあったという。近年ではギター破壊をあまり行っていないが、2004年の初来日公演では初日の横浜公演で久々にギター破壊を行った。だがこのパフォーマンスで腰を痛めてしまい、次の大阪公演ではギター破壊は行わなかった。


title: ピート・タウンゼント

text: 右腕を伸ばし大きく回転させながら弾くウインドミル奏法は、タウンゼントが見たローリング・ストーンズのステージで、キース・リチャーズがウォーミングアップのために行った腕回しをパフォーマンスだと勘違いして真似した事がきっかけである。長いMCを行う事でも有名であり、2001年にリリースされた『ライブ・アット・リーズ・デラックス・エディション』では、タウンゼンドのMCがノーカットで収録された。


title: ピート・タウンゼント

text: 少年時代は、極度に人見知りする自閉的な性格であったという。また自身の大きな鼻をコンプレックスに感じており、「このでかい鼻が俺がいろんな事をやる原動力になっている」とも語っている。なお、ダルトリーのタウンゼントに対する第一印象は「棒に鼻がくっついた奴」だったという。イーリング・アート・カレッジに入った頃から内向的な性格を改めるようになり、この頃が人間的にも創造性の面でも大きく成長した時期だと本人は語っている。


title: ピート・タウンゼント

text: インタビューなどで見せる理知的で紳士的な態度とは裏腹に激高しやすい性格で、ムーン同様に騒ぎを起こす事もしばしばだった。会場の近隣で火事が起きたため、コンサートを中止させようとステージに上がった警官を暴行する、ミスをした音響スタッフに怒り、スタッフを引きずり出してコンサートを中断する、テレビ番組でムーンと一緒になって悪ふざけを起こし番組を滅茶苦茶にする、「トップ・オブ・ザ・ポップス」出演時にギターを破壊した後、プロデューサーに食って掛かった上中指をつき立て、BBCから出入り禁止を受ける、などのトラブルを起こしている。本人も癇癪を起こしやすい性格であることは自覚しており、自伝にも「相手がどれだけ親しい親友でも、ふとしたことがきっかけで喧嘩をしてしまう」と綴っている。精神的に不安定だったため、1982年から1986年にかけて催眠療法を受けていたこともある。


title: ピート・タウンゼント

text: 長年のパートナーであるダルトリーとの仲も紆余曲折だった。アマチュア時代にバンドのリーダーだったダルトリーに対し、タウンゼントがバンドの方向性について意見をするようになったことで二人の間に緊張感が生まれたという。プロ・デビュー後にリーダーの座をダルトリーから奪ってしまったことで、緊張感はさらに増大することになる。1973年には互いへの不満が頂点に達し、タウンゼントがギターでダルトリーを殴るという事件も起きている（直後にダルトリーからアッパーカットを見舞われ、気絶した）。1975年にはメディアを通じて互いの悪口を言い合うこともあった。しかし、緊張感をはらみながらも基本的には二人とも互いに敬意を抱いており、ダルトリーも「ピート以上にすごい曲を書ける奴はほかにはいない」と語るなど、信頼度の大きさを窺わせている。後述の児童ポルノに関わる嫌疑をかけられた時もダルトリーは一貫してタウンゼントを擁護した。タウンゼントはダルトリーに対し感謝の念を表している。なお、タウンゼントは17歳の頃、わずかな期間だがダルトリーの妹のキャロルと交際していたという。


title: ピート・タウンゼント

text: 長年にわたり重度の難聴を抱えている。これは、1967年に出演したTV番組「スマザーズ・ブラザーズ・ショー」で、ムーンが演奏後にバスドラムに仕込んであった爆薬を爆破させた時に、爆風をまともに浴びたことが遠因になっている。1970年代後半の頃には難聴は相当進んでいたが、その後も大音量でレコーディングやライヴを続けてきたためにさらに悪化し、2011年には補聴器を使用しなければならないほどになった。


title: ピート・タウンゼント

text: 文筆活動も積極的に取り組んでおり、小節「四重人格」を出版した他、1970年には音楽誌「メロディー・メイカー」でコラムを執筆していたこともある。また早いうちからインターネットを活用し、1998年には自分のホームページを開設し、ブログを含めたタウンゼント個人のサイトと作品の通信／ダウンロード販売を行うオンラインショップの二つのサイトを創設した。タウンゼントはインターネットを一種の劇場のようなものととらえ、リハーサルやワークショップ、演劇やインタビューなど場に使い、これまでのキャリア活動を全て一つにまとめようと考えていたという。


title: ピート・タウンゼント

text: 1968年5月にカレン・アストリーと結婚。1969年に長女のエマが、1971年には次女のミンタが生まれる。カレンは仕事のストレスを抱えるタウンゼントを常に優しく励まし、献身的に支えたが、70年代後半にもなると夫婦関係が冷めはじめ、さらにタウンゼントの不貞や酒とドラッグへの沈溺から1981年には別居にいたる。しかしその後再びよりを戻し、1989年には待望の長男、ジョセフが生まれた。だが二人の仲は完全には戻らず、1994年には夫婦関係は完全に破綻した（正式に離婚したのは2009年）。カレンの弟、ジョン・アストリーは、1990年代後半からザ・フーの全カタログのリマスターを担当している。その後、1996年に出会ったレイチェル・フラーと交際を始める。長い同棲期間を経て2016年12月に入籍した。


title: ピート・タウンゼント

text: タウンゼントは自身がバイセクシャルではないかと考えているようである。ある友人の部屋に泊まった時、目覚めるとその友人がタウンゼントの体を撫で回していたが、セックスまでには至らずとも完全には拒まなかったという。また、ミック・ジャガーに性的な魅力を感じているらしく、「ミックは私が真剣にファックしたいと思った男だ」とまで語っている。しかし、結婚後も複数の女性と関係を持ったり、自身も「バイセクシャルであることは恥ずかしいことではないが、私はホモ・エロティックな経験をすんなりとは受け入れられなかった」とも語っていることから、基本的には異性愛者の側面の方が強いと見られる。


title: ピート・タウンゼント

text: メハー・ババの教えは、タウンゼントの作品に大きな影響を与えており、「ババに会ったことで俺自身変わったし、バンド全体も変わった」と認めている。タウンゼントがババを知ったのは1967年、デザイナーでアルバム『トミー』のアートワークも手がけるたマイク・マキナニーからババについての本を渡されたことがきっかけである。タウンゼントはその本を数行読んだだけで、ババと自分の宇宙観が一致していると思い、すぐさま信者になったという。「ババの教えは、俺の考えにぴったりだった。当時頼るものがないと思っていたところにババの教えが俺の下に降りてきたんだ」とも語っている。


title: ピート・タウンゼント

text: ババの教えはタウンゼントの作品はもちろん、生活の隅々にも影響を及ぼし、ババがマリファナを嫌ってるという話を聞けばきっぱりと止めた。ザ・フーの代表作の一つの『トミー』も、ババの教えが相当な影響を及ぼしており、アルバムには「アバター」としてババの名が刻まれている。ババが死去したのはその『トミー』を制作していた1969年1月31日のことで、タウンゼントは生前のババに会うことはできなかった。ババの死後も信者の間では集会が頻繁に行われており、タウンゼントも可能な限り出席した。タウンゼントは今日までババへの帰依を続けており、彼のホームページにはババに関するコーナーも設けられていた（2017年現在は閉鎖）。他のメンバーは、タウンゼントの信仰に付いては寛大に受け止めていたようだが、マネージャーのキット・ランバートは胡散臭く感じていたという。


title: ピート・タウンゼント

text: 相棒のダルトリー同様、チャリティ活動にも積極的に取り組んでいる。彼が楽曲を提供したメハー・ババの信者のためのチャリティ・アルバム3作の収益は、いずれもババが1959年に設立したアバター・メハー・ババ・トラストに渡り、病院、学校、薬局のために提供された。1976年には、タウンゼント自身もババの信者が宿泊できるロッジと録音スタジオを兼ねた施設メハー・ババ・オーシャニック・センターを設立した。


title: ピート・タウンゼント

text: 児童福祉にも協力しており、1992年にはサンディエゴのラホーヤ劇場にて舞台版『トミー』をプロデュースし、収益を自閉症、知的障害の児童のための福祉事業財団に寄付。1995年にはポール・サイモン主催の子供用救急車と救急隊の義援金集めのコンサートに出演している。1997年からは虐待を受けた子供を救済する慈善団体メリーヴィル・アカデミーに協力、2002年までにこの団体のためのチャリティ・ライブを行い、1999年にはライブアルバム『Pete Townshend Live : A Benefit for Maryville Academy』を発表、収益を同団体に寄付している。ダルトリーが名誉顧問となっている小児癌の救済団体ティーンエイジ・キャンサー・トラストにも協力し、ザ・フーとしてこの団体のためのチャリティーライブに参加している。2011年にはダルトリーと共にロナルド・レーガンULCA医療センターに協力し、若年層の癌患者を助けるためのプログラム“"UCLA Daltrey / Townshend Teen and Young Adult Cancer Program"”を開設、11月5日にはこのためのチャリティライブおよびオークションが行われ、ロバート・プラント、フー・ファイターズのデイブ・グロールも出演した。


title: ピート・タウンゼント

text: この他、アムネスティ・インターナショナルを支援するチャリティ・コンサートに、1979年と1986年の2度出演したことがある。


title: ピート・タウンゼント

text: 2003年1月11日、デイリー・メイルとザ・サン両紙が「ランドスライド社(児童ポルノを掲載していたサイトで警察に摘発された)でクレジットカードを使った顧客リストの中に英国在住の大物ロックスターが含まれている」と掲載、これを見たタウンゼントは「それは自分だ」と自ら名乗りあげた。13日、本人同意の下、警察がタウンゼントの自宅とオフィスを捜索、パソコンやテープレコーダーなどを押収し、タウンゼントは身柄を拘束された。この事件はメディアに大きく取り上げられ、さほど知名度が高くない日本でも大きく報道された。だが、日本のメディアが報じたような「逮捕」はされておらず、タウンゼントは任意の取り調べを受けただけで即日釈放されており、逮捕状も請求されていない。報道を受け、タウンゼントの母や相棒のダルトリー、また友人のブライアン・メイが「ピートは小児性愛者ではない」とタウンゼントを擁護。特にダルトリーは「これは魔女狩りだ」と英国警察に対する怒りを露にした。またミック・ジャガーやデヴィッド・ボウイら友人たちからタウンゼントを気遣う電話が来たり、ファンからたくさんの手紙が届いたという。


title: ピート・タウンゼント

text: 4ヶ月に及ぶ捜査の結果、問題となる物は一つも見つからなかったが、無罪放免とはならず、警察から訓告処分を受け入れ一定期間要注意人物リストに名前を載せられるか、無罪を主張し法廷で争うか、と選択を迫られた。精神的に疲労困憊していたタウンゼントは法廷闘争よりも訓告処分を受け入れることを選択し、5月7日、タウンゼンドは不起訴処分となる代わりに、5年間は彼の写真や指紋、DNAサンプルが英国内の性犯罪者リストに登録される事になった。この一件は彼が性犯罪者リストから抹消された後も尾を引き、2010年、ザ・フーがマイアミで行われるスーパーボウルでのハーフタイム・ショーへ出演することが決まると、地元の児童保護団体がタウンゼントを入国させないよう入国管理局に抗議した（実際に影響はなく、ハーフタイムショーへの出演は滞りなく行われている）。


title: ピート・タウンゼント

text: タウンゼントは事件に関し、自身は決して小児性愛者でない事を主張した上で、「あのサイトにアクセスしたのは、インターネットではショッキングな映像が大人だけでなく子供でも簡単に手に入ることを懸念しており、'95年から始めているインターネットの児童ポルノがもたらすダメージ、特に児童虐待に反対するキャンペーンの調査の一環だった」と説明した（後段の通り、実際にはアクセスしていないことが判明している）。タウンゼントが児童ポルノの問題に関心をよせるようになったきっかけは、1998年にロシアの孤児院を題材にした映画を見て、自身も孤児院へ寄付をしたいとインターネットで検索をかけたところ、多数の性的虐待を受ける少年たちの画像を発見したことだった。この問題に激しい怒りを覚えた彼は、インターネットでこの問題について深く調査するようになり、銀行とブラウザ会社、そしてポルノ業者が結託して児童ポルノで金儲けをしている実情を浮き彫りにし、インターネットにレポートをアップする計画を立てた。しかし、画像自体は見ていないとは言え、児童ポルノのサイトにアクセスすることで自らを訴追の危険に追い込んでしまったのがいけなかったと本人は自著に記している。またタウンゼント自身も、幼少期に性的虐待を受けたことを仄めかしている。6歳から7歳までタウンゼントの面倒を見ていた祖母のデニーは、ある男性と交際していたが、自著の中でその男から性的虐待を受けたことを暗に示している。この体験から、その後同様の体験をした人たちが受けるグループカウンセリングに参加し、虐待を経験した大人たちのためのケアセンターを作る計画も立てていた。


title: ピート・タウンゼント

text: 2007年、ガーディアン紙の記者、ダンカン・キャンベルが、ランドスライド社のウェブサイト用のハードドライブを綿密に調べ上げた結果、タウンゼントがサイトの中に入ったという証拠も、また金を払った証拠も見つからなかったと報告し、タウンゼントが全くの無実であったことが証明された。


title: ピート・タウンゼント

text: "「オペレーション・オー」の項目も参照。"


title: グンゼ

text: グンゼ株式会社（）は、大阪府大阪市北区に本社を置く、男性用肌着・インナー及びストッキングを主とする日本の繊維製品メーカーである。


title: グンゼ

text: 社名の「グンゼ」は創業時の社名「郡是製絲株式會社」に由来する。「郡の是」とは、国の方針である国是、会社の方針である社是のように、創業地の何鹿郡（現・京都府綾部市）の地場産業である蚕糸業を、郡（地域）を挙げて振興・推進していこうという、元農政官僚で殖産興業の父と呼ばれた前田正名の趣旨に基づいている。


title: グンゼ

text:
創業者の波多野鶴吉が、前田正名の講演を聞き感銘を受け、1896年（明治29年）8月10日に、創業地の産業である蚕糸業の振興を目的に、郡是製絲株式會社として設立した。蚕糸・紡績業が国家的事業として力が注がれていた明治期にあって、早くから海外に生糸を輸出し、高い評価を得た。海外の拠点開設も早い段階から行い、急速に業績を拡大してゆく。また、製糸工場では女性の労働者が中心であり、地域の養蚕農家の子女を集めて操業していた。女工哀史という歴史があるように、当時が劣悪な労働環境で働かせる工場が多かった時代に、同社は女工ではなく「工女」と呼んで大切にし、工場内に女学校まで設立して人間教育に務めた。同様に、大資本を背景に財閥オーナー企業で創業する場合が多い明治期に、創業時から株式会社制度でスタートした同社は極めて稀有な企業であり、低賃金労働による搾取も感じられない、現代のCSR（企業の社会的責任）という言葉をそのまま体現したような会社だったといえる。創業者の波多野鶴吉の掲げた『創業の精神』がそれを示している。
製糸業の隆盛が長く続かず、レーヨン（人絹）等の合成繊維が1900年代に誕生以降、徐々に蚕糸・紡績業の国際競争力は低下した。それに伴い、製糸業という繊維一次産業から二次産業への参入を検討し、1934年（昭和9年）に塚口工場にてフルファッション靴下の生産に着手した。太平洋戦争後の1946年（昭和21年）、日本国内で初めて肌着・下着の一貫生産に着手。それまでは分業による生産が当たり前であり、世間では「メリヤス（当時、下着の生地をそう呼んでいた）工場と腫れ物は大きくなると必ず潰れる」と揶揄され、懐疑的な意見ばかりだった。当時、宮津工場長だった岩内菊治郎は「品質第一主義」を掲げて徹底的に品質改良に取り組み、優れた肌着を開発した。戦後の厳しい経済環境下で粗末な製品（メリヤスは、漢字で一般に「莫大小」と表記するこもあり、莫＝ニットのループの大きさバラつき、生地が縮んだり、ダレたりして形態安定が良くない）がほとんどだった時期に、逆に優れた商品を発売したことで人々に受け入れられた。1952年（昭和27年）にはナイロン製靴下の生産を開始。以降、このような実用性アパレル製品分野が事業の主力を形成し、経営貢献することとなる。このアパレル二次加工事業の成長拡大に伴い、その製品の包装材料を内製化を試みることで、1960年代からはプラスチック・フィルム製品の製造に着手、非繊維分野への進出の足掛かりをつくった。一方、創業からの主力産業の製糸業は徐々に事業規模が縮小し、1987年（昭和62年）に生産終了し、完全撤退した。


title: グンゼ

text: 主力事業となった下着や靴下のアパレル分野は、1980年代から1990年代前半のバブル期に事業ピークを迎えている。しかし、当時の経営陣は、やがて国際貿易時代（グローバル社会）が到来すると予見。海外の低賃金労働力を背景として低価格製品の国内輸入が拡大し、下着や靴下の事業の隆盛も永続しないと考え、新規事業開発に注力した。労働集約的な繊維業界ではなく、かつグローバル市場展開が可能で競争力が維持しやすい参入企業が少ない市場での事業化を当時掲げていた。結果、プラスチック・フィルム分野の派生から各種の機能性材料の開発事業化に成功。これが現在の機能ソリューション事業として経営貢献するまで成長拡大した。この事業分野では、飲料や食品包装用フィルムや高機能プラスチック素材でOA機器向け材料を開発、また導電性フィルムの開発を契機にタッチパネルやその関連フィルム等の事業が誕生している。アパレル分野では、従来の実用的製品からアウター含む総合アパレルへの脱皮を試みるが、スポーツウェア販売等含めいずれも成功せず、撤退している。


title: グンゼ

text: 当時、海外進出も開始して現地の合弁事業にも積極的な一方、国内の生産拠点の集約、閉鎖に伴う遊休地の再開発に着手することになる。1980年代以降、同社自ら不動産開発事業に乗り出し、1985年（昭和60年）に兵庫県尼崎市の旧・塚口工場跡に西武百貨店をキーテナントとした大型ショッピングモール「グンゼタウンセンター つかしん」をオープンした。コピーライターの糸井重里が「つかしん」と命名したこの再開発プロジェクトは、単に商業施設開発だけでなく、新たな生活文化を生む街づくりをも目指す大きな試みであった。以降、群馬県前橋市の「前橋リリカ」をはじめとする商業施設の開発と運営を進め、それと共に施設集客コンテンツや顧客の健康促進としてグループ会社運営の複合型スポーツクラブ「グンゼスポーツクラブ」を展開開始した。また、「つかしん」では、源泉掛け流し式温泉（スーパー銭湯）である「湯の華廊」も運営している。これらの不動産開発や商業施設運営、スポーツクラブ運営などが、現在のライフクリエイト事業を構成している。


title: グンゼ

text: 2014年度から2020年度の7カ年の中期経営計画『CAN20』を推進中である。現社長の児玉和は、1896年（明治29年）の製糸業時代を第一の創業期として、靴下や肌着等の繊維二次加工製品事業の展開段階を第二の創業期として、現在の収益基盤となっている機能ソリューション事業へ参入した1980年代を第三の創業期として位置づけ、現在を第四の創業期だと社内外に公表している。多角的なビジネス展開をしており、社内外で企業イメージ、ブランドイメージが分散していたため、コーポレート・ブランドの再定義を進め、新たに『明日をもっと、ここちよく』というブランドステートメントを2013年に制定、同社のビジネスを社会への『ここちよさ』の提供が根幹であるを再定義し、分散したブランド・イメージの統一を図っている。


title: グンゼ

text: 『CAN20』では、人々のQOL（クオリティ・オブ・ライフ）の向上に貢献できるビジネスへの注力を掲げている。メイン領域を医療・健康分野と見定めて、機能ソリューション事業で成長拡大してきたメディカル材料分野とライフクリエイト事業のスポーツクラブ分野の成長拡大を目指すとしている。他


title: グンゼ

text: 歴史的建造物が残るグンゼ綾部本社は、映画やドラマのロケ地としても使われている。


title: グンゼ

text: ほか


title: ヤマハ・FJ

text: ヤマハ・FJ（エフジェイ）とは、ヤマハ発動機が主に輸出向けに生産していた大型自動二輪車（オートバイ）の車種名。排気量は当初1100ccだったが、後にモデルチェンジで1200ccへと拡大されている。


title: ヤマハ・FJ

text: FJ1100は1984年、世界最速のグランドツーリングスポーツを目指して登場。新設計のエンジンは最高出力125psを発揮する総排気量1097ccの空冷DOHC4バルブ直列4気筒。トランスミッションはリターン式5速。少々長めのホイールベースと空力性能を追求したハーフフェアリングは、荷物をたくさん積んだタンデムでの長距離走行を可能にした。


title: ヤマハ・FJ

text: 1986年、排気量を1188ccへ拡大し、FJ1200へとモデルチェンジ。外観では外付けだったウインカーをアッパーカウル一体式に変更。130psの最高出力は当時の国産空冷モデルで最強の数値であった。


title: ヤマハ・FJ

text: 1991年、それまで輸出専用モデルだった同車を日本国内で販売開始。最高出力は自主規制値に合わせて97psまで落とされたが、国内での使用には全く不足は感じさせないセッティングとなっていた。また、国産二輪車では初となるアンチロック・ブレーキ・システム搭載車「FJ1200A」も15万円高でラインアップされた。


title: ヤマハ・FJ

text: FJ1200そのものは既に生産終了となっているが、その空冷直列4気筒エンジンは1994年にXJR1200に受け継がれ、高速ツアラーとしてのコンセプトは、2001年より発売されたFJR1300へと受け継がれている。また、メーカー公認でオーナーズクラブ（FJオーナーズクラブ）も存在する。


title: サーブ 105

text: サーブ 105は、スウェーデンのサーブ社が開発したジェット練習機。初飛行は1963年6月29日。


title: サーブ 105

text: 初期はボルボ・フリューグモートル社がライセンス生産していた、チュルボメカ・オービスク 低バイパス比ターボジェット(RM 9と呼称)2基を搭載していたが、アップデートモデルで製FJ44エンジン(RM 15と呼称)へと換装された。


title: サーブ 105

text: 機体は、並列複座であり、主翼は高翼配置となっている。エンジンは、胴体脇に2基装備し、尾翼はT字である。後期型は、練習機ではあるが、軽攻撃機としても使えるようになっており、固定武装はないが、主翼下に三個のパイロンがある。パイロンには増槽や爆弾を取り付けることができる。


title: サーブ 105

text: 機体の開発は1950年代から行われていた。その頃、サーブ社は、ビジネスジェット機にも成りえる多用途小型ジェット機「サーブ 105」の自社開発を行っていた。1960年代に入り、これがスウェーデン空軍の目に留まり、デ・ハビランド バンパイアの後継と自国航空産業育成の点からもサーブ105をジェット練習機として採用することにした。発注は1961年12月に行われ、SK60Aとして100機が製造されることとなった。


title: サーブ 105

text: SK60Aは非武装の純練習機として1966年から部隊配備が開始された。1970年代に入り、一部の機体は軽攻撃機としても使用できるSK60BおよびSK60Cに改装された。スウェーデン空軍向けには総計150機が生産されている。


title: サーブ 105

text: サーブ社はエンジンを強化したXT型を開発し、それに準じたÖ型がオーストリア空軍に40機採用されている。


title: サーブ 105

text: また、スウェーデン空軍のアクロバットチーム『チーム60』でも当機を使用している。


title: 劇画村塾

text: 劇画村塾（げきがそんじゅく）は、漫画家や漫画原作者・映画原作者の養成塾。正式名称は「小池一夫劇画村塾」。1977年に開講し多くの漫画家やクリエイターを輩出、1988年に一旦中断されるが、2006年に再開。2007年9月には株式会社化された。2009年に再び中断するが、2011年からWEB講座として再開、その後直接授業も開始。2014年1月からは並行して時代劇クリエイターを育てるための「時代劇画村塾」も開講している。


title: 劇画村塾

text: また、内部誌「劇画村塾」と外部誌「コミック劇画村塾」を発刊。これらは国立国会図書館には収蔵されていない。


title: 劇画村塾

text: 小池一夫が“劇画の衰退を食い止めるため”と称し開講した。


title: 劇画村塾

text: 「キャラが起ってないとだめ。キャラが起ってれば面白い漫画。」が一貫した教えだった。第8期で一旦終了した。


title: 劇画村塾

text: 2000年、小池は教授として就任した大阪芸術大学で「小池ゼミ」を開講し、大学教育内でのクリエイターの育成を始めた。これに手応えを感じた小池は2003年、東北新社映像テクノアカデミアの協力のもと、現代版劇画村塾として「小池一夫塾」を開塾、2005年に「小池一夫キャラクター塾」と改名した。この映像テクノアカデミアでの開講は2005年度（第3期）をもって終了することとなった。


title: 劇画村塾

text: 2006年4月、「小池一夫劇画村塾」が復活。東京9期および大阪1期が開講されることとなった。


title: 劇画村塾

text: 2009年4月1日をもって小池一夫から独立しMANGARAK（漫画楽）となった。


title: 劇画村塾

text:
かわって2011年4月から、小池個人が「小池一夫キャラクターマンWEB講座」を開講。本人による直接指導が再開される。
現MANGARAKと無関係のため「劇画村塾」の名を冠していないが、旧劇画村塾の卒業生には、協賛、また同一視している者もいる。


title: 劇画村塾

text: 2013年4月より、「キャラクターマン講座＋WEB」を開始。参加者は教室での直接講義とWEB講義の二通りのコースを選択することができるようになった。


title: 劇画村塾

text:
2014年1月より、時代劇に特化した「小池一夫時代劇村塾」を開始。キャラクターマン講座同様、直接講義とWEB講義の二つのコースがある。
昭和期の劇画村塾は、「劇画科」と「原作科」とで構成されており、また両科を履修することもできた。なお、第1期の生徒だったさくまあきらによれば、当初は編集者育成のコースもあったが、同コースに登録したのが第1期250人中さくまのみだったため後に消滅。さくまが「最初で最後の一人」だという。


title: 劇画村塾

text:
約1年の講義の後、卒業となるが、優秀者は「特別研修生」として選出され、2年目の「特別研修会」に出ることを許された。従って、5期以前の劇画村塾の「1期」は約2年間だった。
6期以降のカリキュラムは1年間となり、11期以降は6ヶ月間。科目名も現在は「原作者コース」「漫画家コース」と改められている。


title: 劇画村塾

text:
科目の種別は存在せず、Ustreamで週1回、6ヶ月間に渡って通信講座を開く。
受講生は同配信を自宅PCで聴講するほか、人数限定で会場での直接聴講も可能。


title: 劇画村塾

text:
課題ないし作品の提出を随時に受け付けており、小池による添削指導が行われる。
優秀者は、各種媒体へのデビュー支援や、小池の編集する雑誌への掲載が行われる。


title: 劇画村塾

text: 2013年4月より開講。上記のキャラクターマンWEB講座を発展・拡充させ、東京での30名程度の直接講義を行うと同時に、Ustream配信による通信講座を行う。


title: 劇画村塾

text: 2014年1月より開講。時代劇に特化。東京での10名程度の直接講義を行うと同時に、Ustream配信による通信講座を行う。


title: 劇画村塾

text:
劇画村塾の授業内容は、「コミック劇画村塾」に連載され、それを一冊にまとめた教科書が1985年に発行された。
主に塾生にのみ配布されていたため、その内容は長らく秘伝というべき状態が続いたが、この教科書は聴講に来ていた漫画雑誌の編集者によって漫画雑誌の編集部にもたらされ、新人教育に活用され、漫画業界におけるキャラクター第一主義をさらに広める結果となった。
2000年より、教科書を増補・発展させたキャラクター原論3部作が発行され、多くの人に劇画村塾の創作メソッドが公開された。


title: アシクロビル

text: アシクロビル () は、ウイルス感染症の治療薬である。単純ヘルペスウイルスや水痘・帯状疱疹ウイルスに使われる。グラクソ・スミスクラインよりゾビラックス、一般薬としてヘルペシア、後発医薬品も多数。


title: アシクロビル

text: 単純ヘルペスウイルスや水痘・帯状疱疹ウイルスなどに対して有効性を持つ。単純ヘルペスウイルス感染症（単純疱疹）の治療や骨髄移植時における発症抑制、水痘、帯状疱疹の治療等に使われる。注射薬はこれらのウイルスによる脳炎・髄膜炎にも適応を持っている。


title: アシクロビル

text:
内用薬（注射剤、錠剤等）では下記の項目が重大な副作用に設定されているが、外用薬（軟膏、クリーム等）には設定されていない。
副作用発現率は、注射剤で4.60%、錠剤・顆粒剤で2.09%（単純疱疹、帯状疱疹、水痘の通算）、軟膏で0.87%（治験と使用成績調査の通算）、眼軟膏で13.57%であった。その他の剤形は後発品であるので頻度調査を実施しておらず不明である。


title: アシクロビル

text: ヘルペスウイルス（HSV-1、HSV-2）または水痘・帯状疱疹ウイルス（VSV）感染細胞内ではウイルス性の（TK）が発現している。アシクロビルはウイルス性TKで一リン酸化された後、宿主（ヒト）細胞性キナーゼで三リン酸体（活性体）となり、ウイルスDNAポリメラーゼでウイルスDNAに取り込まれ、それ以上のDNA伸長を阻害し、ウイルスの増殖を防ぐ。


title: アシクロビル

text: 白色から微黄白色の結晶性の粉末で、においはなく、味は苦い。ジメチルスルホキシドに溶けやすく、酢酸 (100) にはやや溶けにくい。水に溶けにくく、メタノール・エタノール (95) に極めて難溶である。アセトン、1-プロパノール、ジエチルエーテル、ヘキサンにほとんど溶けない。希塩酸、希水酸化ナトリウム試液またはアンモニア試液に溶ける。


title: アシクロビル

text: バローズ・ウェルカム研究所でガートルード・エリオンが開発した。


title: アシクロビル

text: 日本ではグラクソ・スミスクラインからゾビラックスが販売される。後発医薬品も様々に販売されている。剤形としては注射、錠剤、顆粒、シロップ、ゼリー、クリーム、軟膏、眼軟膏等がある。2007年に一般用医薬品として大正製薬よりヘルペシア軟膏、グラクソ・スミスクラインよりアクチビア軟膏が発売された。


title: アシクロビル

text: 効能は口唇ヘルペス再発のみだが、受診を避けたい性器ヘルペス患者も気軽に買えるよう、承認条件として義務付けられた薬剤師による指導をあえて控えているのではないかと経済誌『ZAITEN』2009年2月号が問題提起した。


title: 差延

text: 差延 (さえん、différance) とは、哲学者ジャック・デリダによって考案された「語でも概念でもない」とされる造語。


title: 差延

text: およそ何者かとして同定されうるものや、そのものの自己同一性が成り立つためには、必ずそれ自身との完全な一致からのずれや、違い、逸脱といった、"つねにすでに"それ自身に先立っている他者との関係が必要である。このことを示すために、差延という概念が導入された。


title: 差延

text: 論理を簡略に述べれば、同定や自己同一性は、主語になるものと述語になるものの二つの項を前提とする。（「AはAである」）そのため、主体や対象は、反復され得なければならない。「同じである」ということは、二つの項の間の関係であり、自己同一性においてもその事情は変わらない。自己自身が差異化することによって、そこで初めてそれが複数の「同じ」であるが「別の」項として二重化しうる。そして、そうなってはじめて、同定や自己同一性が可能となる。


title: 差延

text: このことは、それ自身に完全に一致し、他を成立のために必要とせず、他に制約されておらず、自己充足した、根本的で特権的なもの、「他のもののうちにあり、他のものによって考えられるのではないもの（スピノザ『エチカ』　実体の定義）」というのは、たとえ概念の世界だけであっても、副次的に構築された名目的概念としてよりほかにはありえない、ということを意味する。


title: 差延

text: 差延は、再帰的な性質を持つが、このとき、この再帰を媒介する他の項は、あくまでも不在の形で、自己の側に残された、自己の側の対応する痕跡から遡及的に確認されるにすぎない。しかし他方で、こうした痕跡は、あくまでもそうした不在の媒介項を前提とし、痕跡が刻まれたその項が自己充足することを許さない。


title: 差延

text: 原・痕跡、あるいは原・エクリチュールとも表現される。


title: 差延

text: フランス語の名詞 différence （差異）は動詞 "différer" に由来する。この動詞には「異なる」という意味のほかに、「遅らせ、先延ばしにし、留保する」という意味もある。そこで、eをaに変えることで、 "différer" の現在分詞形である "différant" を経由して名詞化した形となり、 différence で失われた「遅らせ、先延ばしにし、留保し、後にとっておく」という意味を担わされた名詞として différance が得られる。


title: 差延

text: また、デリダは-anceの形からの名詞化であることから、ギリシア語でいう中動態のように、能動態と受動態の間で宙吊りにされた、再帰的なニュアンスを持つ名詞であることを示唆している。（différanceは能動・受動の差異の手前にあってその前提をなす自己差異化の運動を指す）


title: 差延

text: また、この二つの形は発音の上では区別がつかない。そのことによって、この区別が声の次元ではなく、文（エクリチュール）の次元に存在することが示唆される。（différanceは声（フォーネー）が直接性において文に優越するというモデルに依拠する音声中心主義（、この言葉は （ロゴス中心主義、とも）を意識している）であるとしてそれへの批判を伴い、そうした直接性をその不可避な前提として予め成り立たせている間接性・媒介性を指す）


title: 差延

text: différance は差異についての20世紀に入って再び活発になった哲学的な思考の流れの中に位置する。


title: 差延

text: ゲオルク・ヴィルヘルム・フリードリヒ・ヘーゲルは「AはAである」の同一性の判断について、この判断は同一性だけではなく非同一性をも意味している、と述べた。「Aは」のAと「Aである」のAは、少なくとも概念的には異なるものとして識別されている。すなわち、同定においてすら、Aは二重化され、自己自身に対して差異化されなければならない。ヘーゲルにおいては、この差異化が弁証法を駆動するが、その差異化は止揚において総合されることが、あらかじめ展望されている。


title: 差延

text: また、ヘーゲルは、さまざまな多様性をなす諸々の差異が構成されていく起源には、もはや何者にも媒介も規定もされない、根源的な直接性である一者があると考えた。この一者が、あたかも生物学的な卵割のように区分されて差異が生じて行き、弁証法的な運動によって多様化し、歴史が進展していく。


title: 差延

text: こうした、ヘーゲルによってひとつの完成に達した、同一性の支配に服した差異の概念と、それに依拠した「形而上学」を批判する哲学的な傾向が、20世紀に入って、フリードリッヒ・ニーチェ、フェルディナン・ド・ソシュールなどの影響のもとに発生した。


title: 差延

text: ニーチェは、ショーペンハウアーとは異なり、意志の単一性を肯定せず、これを根源的な矛盾と捉えており、差異を価値と意志と力の観点から考え、差異を必然的に価値的な、還元できない複数の力の拮抗として捉えることで、そこに安定した同一性への収束の保証も、同一性による支配の根拠も存在しない、と主張した。また、力は、二つの量の間の差異としてのみ現れえるもので、それ自体として力は把握できない。この原因のない効果としてのみ存在するという点で、différanceへと力としての差異は繋がっている。


title: 差延

text: ソシュールはその1906年から1911年に行った一般言語学に関する講義のなかで「言語には差異しかない」と述べた。彼によれば、記号の意味は、他の記号との違いによってしか規定されていない。ひとつの記号は他の諸記号が「不在において」介在している限りで意味しうる。しかも、その他のものは、その記号それ自体においては不在であるから、あらかじめどういうものかは決して規定されない。


title: 差延

text: このことは言語論的転回を参照するまでもなく、それ自体ひとつの記号であるところの哲学的な概念、とりわけ、他のすべての概念がそこから意味を汲み取っており、他の概念には依存していないとされる、形而上学的で超越的な観念やそこからなる体系にも波及せざるを得なかった。


title: 差延

text: デリダはこのソシュール的な差異のあり方を痕跡として捉え、そこに時間的な遅れ、ずれを見出した。


title: 差延

text: 言語においてある語が何かを意味するとき、その語は、意味されているものの代わりに、我々に対してたち現れて意味する。代理・代表・表象する（represent）するということは、一方では代理なしでは現前（present）しないものを現前させることだが、他方では直接には現前させない、ということでもある。代理するということは、不在の形で現前させるということでもある。


title: 差延

text: したがって、意味のあるところには、つねにすでに、他への参照、あるいは、他による媒介が働いている。そして、そこで不在の形で介在する他のものは、しかし、あくまでも、その記号とは異なるものである限りで、その記号自身によってはコントロールできないものであることから、そうした根源的な媒介性の関係、基本的な差異化の運動には、必然的にずれと遅れが孕まれざるを得ない。


title: 差延

text: このことは別の形で言い換えるとむしろ順番は逆であって、意味がそこにあるためには、その記号は、他との関係を必要とする。そして、そのためには、他と異なることが必要になる。そこで、或る他との差異化の運動がまずはじめに必要となる。しかしこの差異化は、必然的に、時間的な差異化でもある。この、他との差異化の側面が「ずれ」であり、時間的な差異化の側面が「遅れ」である。意味を為すためには異ならねばならないのだから、形而上学が想定するような、「透明でずれも遅れもない関係」＝「直接性」というのは幻想に過ぎない。


title: 差延

text: また、およそ何かあるものが、それとして同定（アイデンティファイ）できるということは、それが反復可能性を有していなければならない。繰り返されうる記号だけが、同定するものと、同定されるものとの二つに二重化されうる。識別可能な二つのものだけが同定可能であり、そこにはまずはじめに差異がなければならない。したがって、何か同一性を保ち、何らかの体系の支えになるような根源的な概念を考えたとしても、それがまさしく同一性を保ち、現前するものであるかぎりで、その手前にあらかじめ差異化の運動、différance が存在して、内的な同一性を引き裂いている。


title: 差延

text: ただし、デリダは差異化という表現に対しては、それが、その主語である何かの実体を想定させてしまう能動性を意味するという点で、次善の表現であるとして留保している。différance は、ひとつの効果、あるいは効果を生む作用であるが、その主語、主体、原因は持たない。


title: 差延

text: こうして、「つねにすでに」いかなる記号や表現、概念、存在、同一者においても、他への参照と他からの遅れ、他なるものの痕跡としての、不在のものとの関係、不可避で還元不可能な「ずれ」があらかじめ働いていて、そうした何ものも、根源的なものとして立てることはできない、というのが、différance によってデリダが思考しようとしたことである。


title: 差延

text: フッサール現象学は、経験される現象を、純粋に意識に直接与えられている、いわば疑いようのない確実なものだけにいったん還元して、そこから現象を再構成することで、認識の不確実性やそれにまつわる哲学的問題を克服しようという、デカルト的な試みであった。


title: 差延

text: そのためには、そこからすべての現象が構成される「根源」として、純粋かつ直接的に意識に与えられた現在（現前 present）というものが考えられなければならない。ここで、現象学にとって、時間性というものがアポリアとして現れる。意識に直接与えられているのは、あくまでも現在の瞬間であって、そこから他の時間を引き出すことはできない。そこでフッサールは過去と未来は独立した、現在と対等の何かではなく、唯一存在する「現在」が持っているひとつのモードであるとした。こうしてフッサール現象学において、根源的かつ自己充足した現在の、意識への純粋な自己現前という、絶対的な位置づけが成立する。


title: 差延

text: "このような現在のあり方は他を必要とせず自らを、余すところなく提示するということであり、デリダは「声」がそのようなありようのモデルとしてフッサールだけでなく過去の形而上学を規定してきたと批判する。音声中心主義。声は直接的に意味を伝え、文書はそうした生き生きとした「声」の間接的な反響に過ぎないとされてきた。これに対して提出されるのがエクリチュールの概念である。"


title: 差延

text: 差延 (différance)はデリダによるこの絶対的な現在への批判に関係する。（以下、主として『声と現象』ISBN 4480089225 による）彼の批判によれば、意識は現在を純粋かつ直接的に経験することはない。デリダはこうした、自己自身に直接的に、何ら媒介をともなわず、明晰に意味が現前( present )する、届くという想定を指して『自分が-話すのを-聞く』と表現する。「直観」や「明証」、また透明な理想的コミュニケーションとは、『自分が-話すのを-聞く』かのごとき概念なのである。しかし、聞く自己と話す自己の差異＝差延が、またそれに加えて話される言葉の話されなかった他の言葉との差異＝差延が、聞くことの条件である限りで、この直接性も実際には汚染されている。つねにすでに現在は、過去によって不在の形で、つまりその痕跡の形で取りつかれており、過去に間接的に媒介されない直接的な現在というものはない。現在は不可避的にすでに過去によって痕跡という形で汚染されている。


title: 差延

text: 言い換えると、過去の痕跡との関係によってはじめて現在は意味を為すことができるのだが、痕跡の形で現在と関係している当の過去は、あくまでも痕跡の形でしか現在に含まれていないため現在にとっては不在であり、フッサールの受動的総合のように、現在にその一部として所有されているわけではない。こうして、現在はその自己充足性を失い、つねに欠如をはらんだ動的な時間性を帯びることとなる。現在は独立して存在することができず、その外部である過去とのひらかれた関係を必要とする。


title: 差延

text: 現在を構成する記号や表現は、それが意味を成すためには、それ自身とは別の記号や表現を指し示すことが必要であるが、この参照は無時間的なものではなく、必然的に時間的な「遅れ」を伴う。記号は別の記号への参照によってはじめて記号として機能するのだが、この参照に不可避的に孕まれる「遅れ」によって、指し示す記号と指し示される記号は、同一の現在の内部にあることができない。こうして、現在において不在の記号が過去として、現在の記号に痕跡として憑依するのである。


title: 差延

text: デリダはこの事実から、根源的なものは、そもそも存在し得ない「意識に直接与えられた純粋な現在」ではなく、こうして不在の過去と現在とを引き裂きつつ関係付ける差異、記号参照において孕まれる「遅れ」「ずれ」としての痕跡の働きであるとみなし、これを、差延 (différance)と名づけた。


title: 差延

text: ものが存在するという出来事をハイデッガーは、存在する対象として語りうるものとは、どうあっても異なるものであると考え、この違いを存在論的差異（Ontologische Differenz）と呼んだ。


title: 差延

text: この還元できない根源的な違いにこだわる限り、「ものが存在するということは、そのもののこれこれこういう性質である」という形式の説明は一切できない。性質や属性は、「これこれの性質が存在する」という形で語りうる対象だからである。存在することは、ものの属性ではない。また「ものが存在するということは、より基本的な何かの在り方のモードや振る舞いである」という形の説明も解決にならない。その基本的な何かは、依然として存在する何かなので、その存在がやはり問題として残るからである。


title: 差延

text: ハイデッガーは、従来の哲学はこのように存在する何かでもって存在するということを説明してきたとみなし、この存在論的差異の忘却によって、存在するということの意味を把握し損ねてきたと考えた。ハイデッガーに依れば、何かが「存在する」ということは、現に「いまここ」というものが不断に存在する、ということとの係わりでしか理解できない。そして、この、「いまここが現に不断に存在する」という出来事は、近似的にいえば、現象の場としての＜私＞の存在のことであり、これを現存在と呼ぶ。


title: 差延

text: この現存在の概念は、認識論的なフッサールの超越論的主観性の概念を存在論的に作り変えたものと見ていい。フッサールの生ける現在（=現前 present）はここでは現存在として捉えなおされる。存在者（存在する主体や対象）に存在（存在するという出来事）が不在なものとして必然的に介在するということは、現在に決して現在にはならない（現前しない）過去（の、あるいは、としての）痕跡がその前提を為して介在しているという事態と類比的な事態なのである。


title: 差延

text: このとき、ハイデッガーの存在論的差異は、思惟や行為の対象からなるものの総体の外部がつねに存在するということを示すという方法的意義を持っている。あらゆるものが思惟や行為の対象になりうるが、そのような思惟や行為の対象は、決して、その思惟や行為の対象をそういうものとして成り立たせているものとは同一ではない。


title: 差延

text: デリダは、この存在するものに不在という形で（すなわち対象化から不可避的に逃れる剰余として）取り憑く存在するという出来事を、それ自体としては決して現れないが、そういうもの（まったき他者）として存在するものに係わっているものとして、一種の痕跡とみなす。存在は、それ自体として存在者の世界（思惟や行為の対象の世界）に出現しない。現れてしまったら、それはもはや存在者だからである。


title: 差延

text: われわれが主題的に思惟する対象にできるのは存在者だけである。あるいは、対象として思惟したとき、それはもはや存在者としてわれわれの前に現れている。即ち、存在する何かとして語りうるものになっている。存在という概念によって存在するという出来事を主題化し対象として思惟することは確かにできるが、そのとき、存在するという出来事の特性を、この存在という概念、すなわち存在を意味する存在者を見つめることによっては把握できない。


title: 差延

text: そういう意味で、存在は、存在者の世界には不在である。しかし、存在者は、存在することによってはじめて存在者なのだから、そこには存在が、やはり或る形で介在している。不在であるがそこにある形で介在しているという意味で、やはりそれを痕跡として規定することができる。


title: 差延

text: デリダは、この差異、存在するものとその存在との間のずれから、より一般的にあらゆる同一者が前提として経なければならない内的な差異化の運動 différance を引き出す。存在論的差異は、それが存在という形式によって限定されて現れた姿として捉え直される。


title: 差延

text: しかし存在論的差異や存在は現存在から或る意味で派生するものであり、現存在に先立たれている。それに対して、différance は、存在や現存在に先立っており、それよりも「年老いて」いる。différance は何らかの存在や存在者や主体の作用ではなく、そのような「主体」などの、主語になりうるようなものを成立させ、そのようなものに先立つ。高橋哲哉(1998)『デリダ―脱構築』講談社


title: 油川信恵

text: 油川 信恵（あぶらかわ のぶよし/のぶさと）は、戦国時代の武将。甲斐国勝山城主。武田信玄の大叔父。


title: 油川信恵

text: 甲斐の守護大名武田氏当主・武田信昌（刑部大輔）の子として誕生。母は不詳であるが、「甲州郡内小山田氏系図」により、郡内領主・小山田信長の姉妹とする説もある。中郡の山梨郡油川に拠り油川姓を名乗った。


title: 油川信恵

text: 甲斐では室町時代の応永23年（1416年）に4代鎌倉公方・足利持氏に対して前関東管領の上杉禅秀が挙兵した上杉禅秀の乱において、守護・武田信満が禅秀方に加担したことで滅ぼされ、守護不在状態となる。これにより有力国人が守護代の跡部氏が台頭する状況となったが、信恵の父・信昌は寛正5年（1464年）に跡部氏を排斥する。一方で、この頃には河内領主の穴山氏や郡内領主の小山田氏など、新たな国人勢力も台頭していた。


title: 油川信恵

text: 信昌は明応元年（1492年）に嫡男の信縄に家督を譲り、東郡の落合（山梨県山梨市）に隠居する。『王代記』によれば、信昌は後に信縄と対立し、油川を本拠としていた信恵に家督を譲る意向を示したという。また、この頃には守護武田氏と国人勢力の争いも激化しており、国衆同士の抗争に連動して武田宗家の内訌が発生していたと考えられている。


title: 油川信恵

text: 信昌・信恵方は栗原氏・穴山氏の甲斐国人に加え、駿河国の今川氏、伊豆国の伊勢盛時（北条早雲）の後援を得て、信縄方にも同様に甲斐の国人勢力や関東管領の山内上杉家が加担し、両者の間で抗争が繰り広げられた。。


title: 油川信恵

text: 信恵は父・信昌の支援を受け信縄と対立し、『勝山記』明応元年（1492年）6月11日条では「甲州乱国ニ成リ初テ候也」と記しており、これは信恵と信縄の抗争が開始されたことを指すと考えられている。『王代記』では、同年7月22日に市川（山梨県山梨市）で合戦があり、これを「兄弟相論」と記している。明応2年（1493年）には東郡塩後原（山梨県甲州市塩山）において信縄方に大勝するが（『王代記』）、翌明応3年（1494年）の合戦では郡内領主小山田氏や郡内の国人・加藤氏の加勢も得たものの信縄方に大敗し、劣勢にまわった。『勝山記』によれば、明応4年（1495年）8月、伊豆の伊勢宗瑞（北条早雲）が甲斐へ侵攻するが、甲斐をはじめ東海一帯に被害を及ぼした明応の大地震が発生し、地震後には信昌・信恵方と信縄方間、駿河・伊勢氏の間で一時的な和睦が成立している。


title: 油川信恵

text: 『高白斎記』によれば、武田宗家内部の抗争は永正2年（1505年）信昌・信縄の相次ぐ死去の後にも継続した。信縄死去後、武田宗家の家督は信縄嫡男の信直（武田信虎）が継承したが、若年の信直に対して信恵方には岩手（山梨市）を本拠とする同母弟の岩手縄美や郡内の小山田弥太郎、栗原昌種（惣次郎）らが荷担して信直方に対抗した。「向嶽寺文書」によれば、この最中、年未詳9月19日には向嶽寺（甲州市塩山上於曽）に郡中の寺領を再寄進しており、郡内小山田氏の支援を得た信恵が郡内の所領を寄進したと考えられている。年未詳正月18日にも、伊勢師の幸福大夫から御札を送られ、信恵の側近・河村重家が返信を行っている。


title: 油川信恵

text: 『勝山記』『高白斎記』『一蓮寺過去帳』によれば、永正5年（1508年）10月4日、信直との合戦において信恵と子の弥九郎・清九郎・珍宝丸、岩手縄美、栗原昌種らが戦死し、武田宗家は信直の系統に統一された。


title: 油川信恵

text: 『一蓮寺過去帳』によれば、法名は「蓮阿弥陀仏」。『平塩寺過去帳』にも「彦八郎信恵」として記載されている。『円光院武田系図』では号を「春叟」としている。


title: 油川信恵

text: 油川氏はその後有力氏族としては見られないが、一族の動向が確認される。信虎の嫡男・武田晴信（信玄）の側室となった油川夫人は享禄元年（1528年）出生であるが、父は不詳。また、信恵の子・信友は信虎に仕え天文19年（1550年）に信濃海野原で戦死しており、信友の子・油川信連（彦三郎）は永禄4年（1561年）の第四次川中島の戦いで戦死している。


title: 内湯

text: 内湯（うちゆ）とは、温泉地にある旅館において、その宿が保有する風呂のこと。外湯の対義語である。


title: 内湯

text: 古くからの温泉街や湯治場の多くは、温泉は外湯のみで、各旅館は寝泊りする場を提供するのみであった。源泉開発の技術向上や、配湯設備が整うにつれ、各旅館が自前で風呂を保有するようになり、宿の外に出ずとも入浴できると言うことで内湯と呼ばれるようになった。


title: 内湯

text: 今日では、日帰り入浴施設や銭湯などにおいて屋内にある浴槽も内湯と呼ぶ。この場合の対義語は、屋外にある風呂である露天風呂である。


title: 量子跳躍レイゼルバー

text:
量子跳躍レイゼルバー（りょうしちょうやくレイゼルバー）はPlayStation 2のゲーム『新世紀勇者大戦』に登場する、ゲームオリジナルの勇者シリーズ作品。
タイトルにある量子と跳躍はタイムワープやタイムスリップを意味しており、作中では次元と時間を越える事で起きる様々な現象や出会いを繰り返しながらストーリーが進んでいく。


title: 量子跳躍レイゼルバー

text: 本作の明確な時代設定は不明だが、作中に以下の設定が存在する。


title: 量子跳躍レイゼルバー

text: 物語には専門用語が多数使用されている。


title: 量子跳躍レイゼルバー

text: 勇者シリーズのゲームとしては、初めてのマルチ・エンディング・ストーリーを採用し（ブレイブサーガでは分岐点の変更によって途中ストーリーが多少変わるがラストは同じマルチ・ストーリー）、各話のプレイ状況に対応して2種類のエンディングが存在。


title: 量子跳躍レイゼルバー

text:
外見はどこにでもいる普通の家族だが、世界平和のために活動をしている普通でない家系。全員が何らかのエキスパートで、大人達は博士号を複数取得。兆太にとっては父方の家系であるが女系一族でもあり、概して女達の方が色々な意味で力がある。
世界の歴史の裏で暗躍してきたソーンブラ一族。影で暗躍する事を目的とし表舞台に登場する事はない。那由他家とはヨーロッパとアジアの境を越えた永遠の宿敵同士。


title: 量子跳躍レイゼルバー

text: 人工生命体と呼ばれる者達によって全ての次元を征服しようとする集団の中心人物。それぞれが防衛や諜報など個々の役割をもっており、通常は単機で次元征服の任を帯びている。多数の人工生命体が所属しているが、組織の正式名称など詳しい実態は劇中では明らかにされていない。


title: 坂根交差点

text: 坂根交差点（さかねこうさてん）は、岡山県英田郡西粟倉村坂根にある国道373号の現道と志戸坂峠道路（鳥取自動車道に並行する自動車専用道路）との立体交差点である。立体交差点のため、坂根ランプ（さかねランプ）とも呼ばれる。


title: 駒帰交差点

text: 駒帰交差点（こまがえりこうさてん）は鳥取県八頭郡智頭町駒帰にある国道373号の現道と志戸坂峠道路（鳥取自動車道に並行する自動車専用道路）との立体交差点である。


title: 武公 (晋)

text: 武公（ぶこう、 - 紀元前675年）は、中国春秋時代の晋の分家曲沃の第3代当主、後に晋宗家第18代君主。


title: 武公 (晋)

text: 晋の公族で、祖父の桓叔（成師）から続く曲沃（山西省臨汾）の分家の出身で、幼少の頃から曲沃の正卿の（靖侯の孫、の父、の祖父、欒書の先祖）を傅に付けられるなど、桓叔に目をかけられていた。


title: 武公 (晋)

text: 父荘伯の死後、曲沃の第3代当主となった称は、祖父と父の遺志を継いで宗家を乗っ取ろうとし、紀元前709年に起きた翼宗家の陘廷（山西省）攻略戦の隙を突いて、宗家当主の哀侯と息子の小子侯を立て続けに滅ぼした。


title: 武公 (晋)

text: この戦いの際、称は欒賓の子で、古くからの知り合いである（欒共叔）と再会し、「私はあなたを曲沃の正卿として、政を任せたい。」と降伏を呼びかけた。しかし欒成は「もし私が私利によって人の道を破棄する（=曲沃の正卿になる）ならば、私はどうやって民に教えるのですか。その上、君侯に仕えて二心を持つならば、 君侯は私をどのように用いられるのですか。」と厳然と降伏を拒否し、翼の臣として戦死した。称はこれを大いに悲しんだ。


title: 武公 (晋)

text: しかし、周王室の介入により宗家は晋侯緡を立てた上に、公を中心とする諸侯連合軍の侵攻を受けたので、称は曲沃に戻り、や士蔿、等の才能ある俊英達を家臣として登用して、改めて曲沃の国力増強に勤めた。その一方で、過去幾度となく周王室の介入を受けた事を踏まえ、蔿国など、周王室内の実力者らの支持を取り付けていった。


title: 武公 (晋)

text: そして紀元前677年、今度は権謀術数の限りを尽くして虢公を引き入れ、周王室の介入を防いだ上で再度翼に侵攻して晋侯緡を滅ぼし、桓叔・荘伯以来の悲願である晋の再統一を成し遂げた。称は翼の倉庫にあった宝物を全て周王室に献じ、正式に晋侯として認められた。


title: 武公 (晋)

text: この際、翼は絳と名を改めた。


title: 武公 (晋)

text: 紀元前675年死去。晋を再統一した功績から、諡号の中では2番目に尊い「武」を諡され、以後武公と呼ばれる。


title: 理神論

text: 理神論（りしんろん、）は、一般に創造者としての神は認めるが、神を人格的存在とは認めず啓示を否定する哲学・神学説。


title: 理神論

text: 神は世界を超越する創造主であるが，神の活動性は宇宙の創造に限られ、それ以後の宇宙は自己発展する力を持つとされる。人間理性の存在をその説の前提とし、奇跡・予言などによる神の介入はあり得ないとして排斥される。18世紀イギリスで始まり、フランス・ドイツの啓蒙思想家に受け継がれた。


title: 理神論

text: 16世紀のソッツィーニ派によって、すでに宗教上の意見の相違を迫害によって解決することが罪であるという考えが提出され、イギリスではその見解はユニテリアンと呼ばれる人々によって擁護された。ユニテリアンは1840年代になるまで市民権を得られなかったとはいえ、その他のプロテスタントでも信仰の基礎を教会の権威にではなく、論証の上に築くことを目指す。そのさい神学者たちが根拠としたのは、聖書とならんで理性であった。


title: 理神論

text: 1624年チャーベリーのハーバート卿は『真理について』を公刊して、自然宗教の5つの基本命題をあげた。それは(1)神の存在、(2)神を礼拝する義務、(3)経験と徳行の重要性、(4)悔悟することの正しさ、(5)来世における恩寵と堕罪の存在を信じること、などである。


title: 理神論

text: 50年後にスピノザが『神学政治論』において、(1)神の存在、(2)単一性、(3)遍在性、(4)至高性、などの箇条を列挙して、「神は博愛心と正義心によって崇拝されなければならず、神に従うものは救われ従わないものは滅びるが、悔い改めるものの罪は必ず許されるであろう」ことを主張した。


title: 理神論

text: ハーバート卿とスピノザの宗教は、とくにキリスト教だけに当てはまる条件ではないところに問題があると、神学者たちは考えた。では旧来のキリスト信仰とこの新しい普遍宗教は矛盾がないのだろうか、またキリスト教の唯一の基礎である聖書の記述は、普遍宗教の条件から見て真理を現しているといえるのか。


title: 理神論

text: スピノザは『神学政治論』で、聖書それ自体も同じように歴史的批判にさらされなければならないことを提唱し、理神論への道を開いた。しかしスピノザは生前は無神論者であるという人身攻撃を受け、イギリスではいわゆる「理神論論争」が始まった。


title: 理神論

text: 1695年にロックが『キリスト教の合理性』で、理性の権威と聖書の権威が両立することを証明しようと努めたが、それでも「救済の条件を不当に低めて、異端者が救われるようにした」というとがめを受けた。ロックが知性の力で支持できない教説の地位を下げたことをさらに進め、1696年にジョン・トーランドが『キリスト教は秘蹟的ならず』を著し、キリスト教の本質は道徳の掟に他ならず、後世の教会が設けた教義はキリスト教の信条を独断的に改ざんしたものである、と主張した。キリスト教から秘蹟を追放しようとする彼の企ては、人間の認識というものが神に関する知識におよぶものなのか、それともロックやトーランドの反対者が言うように「神の存在とは理性を超えるもの」なのかという問題を提起し、ヒュームの懐疑主義により「神が存在するかどうかは、人間には認識できない」という形で一時は解決する。


title: 理神論

text: 理神論論争における論敵同士は、自然法則を再構成する能力を理性に認める点で一致している。理神論者の多くは、聖書が神に由来するものであることを認めた。つまり立派なキリスト教徒でなおかつ理神論者であることは可能であった。これらの似たもの同士で行われた論争は1750年より以前に終熄し、『政治的正義』の著者で無政府主義者のゴドウィンは「騒ぎから50年たった今では、過去にまるで論争がなかったのと同じである」と言うことができた。


title: 理神論

text: イギリス理神論をフランスで嗣いだのはヴォルテールである。イギリスでは論争になるだけの見解でも、カトリック教会が権威をもっているフランスでは異端邪説となった。ヴォルテールは「神がもし存在しないなら、創り出す必要がある」と言った奇妙なキリスト教徒であった。彼はキリスト教にまつわるさまざまな伝説・聖物を笑いものとし、無神論の手前まで進んだ。コンディヤック、エルヴェシウス、ドルバック、ラ・メトリなどはデカルトの機械論を受け継いでおり、理神論者とほとんど区別がつかない。彼らは人間を機械の一種と見なしているのでそれを最初に創造した機械工（神）を想定しないわけに行かないからだ。


title: 理神論

text: ルソーが『エミール』第4巻で披露する有神論は、理性ではなく感情に基礎をおいている。その自然宗教では特定の人間に示されるような啓示は必要ない、とされている。ルソーの「有神論」はロベスピエールに受け継がれ、フランス革命が過激化した時期に「理性の崇拝」に反対して挙行された「最高存在の祭典」にあらわれている。


title: 理神論

text: ドイツにおける理神論の代表者はレッシングである。ただレッシングはキリスト教について固定した立場をとらず、「論証によって信仰を強制しよう」とする理神論者についても反対していた。戯曲『賢人ナータン』には、ユダヤ教・キリスト教・イスラム教のうち、どの宗教を選ぶかよりも「人間であることで十分だ」というテーマが扱われた。


title: 理神論

text: カントは『純粋理性批判』で理神論者が使った神の存在証明すべてが無効であることを証明したが、『実践理性批判』では神は理性によって認識されるものではなく、意志によって要請される存在として考えられ、ヘーゲルはカントのこのような神の論証を「矛盾の巣」と呼んだ。理神論はカントの手によって一度は殺されて、彼自身の手で復活させられたわけである。


title: 智頭南インターチェンジ

text: 智頭南インターチェンジ（ちづみなみインターチェンジ）は鳥取県八頭郡智頭町尾見にある鳥取自動車道のインターチェンジである。


title: 智頭南インターチェンジ

text: ハーフICで、佐用方面に対する出入口しかない。


title: 室住虎光

text: 室住 虎光（もろずみ とらみつ）は、戦国時代の武将。甲斐の戦国大名武田氏の譜代家臣。豊後守。姓は諸角（両角）とする記録も多いが、近年では自筆史料に見られる「室住」が採用されている。諱に関しても「虎定」あるいは「昌清」とする説もあるが、確実な同時代文書の『安道寺文書』によれば「虎光」とされる。子に室住昌守がいる。


title: 室住虎光

text: 信頼できる史料が不足しているため、晩年以外の経歴については不明な点が多い。


title: 室住虎光

text: 山梨県甲斐市竜王の有富山慈照寺の開祖は、寺伝によれば開山の真翁宗見とともに甲斐守護武田信昌の庶子である「諸角昌清」で、昌清は「諸角虎定」と同一人物であるとも考えられている。諸伝によれば虎定の生年は文明12年（1480年）であるとも言われるが、黒田基樹や柴辻俊六らの研究者は疑問視し、次代の人物である可能性を指摘している。


title: 室住虎光

text: 『甲陽軍鑑』によれば、「諸角虎定」は信昌の孫の武田信虎時代から同心50騎持ちの侍大将として仕え、飯富虎昌などと並び賞賛されたという。信虎追放後はその子武田晴信（信玄）に仕えた。


title: 室住虎光

text: 「室住虎光」の確かな史料における初見は弘治3年（1557年）の京進銭納入に際した奉行人連署手形であり、弘治年間には秋山虎繁（信友）とともに信玄に美濃情勢を報告している。武田氏の信濃侵攻に際しては信濃国衆とともに信濃柏鉢城を守備している。


title: 室住虎光

text: 永禄4年（1561年）、第四次川中島の戦いに出陣し、討死した。一時上杉方に首を取られるが、与力の成瀬正一と石黒五郎兵衛が取り戻したという。法名は智賢義勇居士、または慈照寺殿昌良清禅定門。


title: 室住虎光

text: 跡式は嫡男の昌守が継ぐが、昌守は元亀元年（1570年）、原甚四郎（原虎胤の子）と争いによって改易された。以後、室住氏の名は史料には見られなくなる。


title: 宮川淳

text: 宮川 淳（みやかわ あつし、1933年3月13日 - 1977年10月21日）は、日本の美術評論家。当時の東京市大森区生まれ。


title: 宮川淳

text: 幼年期は、外交官である父の海外赴任先と自宅とを往復していた。


title: 宮川淳

text: 1953年に、東京大学文学部美学美術史学科へ進学。この年から、種村季弘、吉田喜重たちと同人誌『望楼』を刊行。読書会には、フランス文学者である清水徹、豊崎光一、渡邊守章らが加わった（清水、種村、豊崎は、のちに著作集の編集委員となる）。


title: 宮川淳

text: そのテクストは、アンドレ・ブルトンやモーリス・ブランショ、ジョルジュ・バタイユやモーリス・メルロー＝ポンティ、ロラン・バルトやクロード・レヴィ＝ストロース、ジャック・ラカンやジャック・デリダなど、多くが、現代思想に繋がる当時のアクチュアルな思想家のものだった。シュルレアリスムや構造主義周辺の思想・文学を受容しつつ独自の思索を展開していった宮川は、美術史の領域で先鋭的な仕事を残すと同時に、清岡卓行をはじめとする同時代の詩人への犀利な批評や、ブルトン、バタイユの翻訳など、文学の領域でも優れた仕事を残した。


title: 宮川淳

text: 1955年、大学を卒業し、日本放送協会に就職する。翌年、『美術手帖』『みずゑ』等に寄稿するようになる。1959年、結婚。1965年、NHKを退職。成城大学文学部講師になる。1969年、成城大学文学部助教授。1971年、東京大学非常勤講師。招いたのは、当時東大の学生だった小林康夫である。その間にも、上記の思想家たちの講読もしていた。


title: 宮川淳

text: 1977年、肝臓癌で44歳の若さで死去。


title: 宮川淳

text: わずか10年ほどの著作活動ながら、その影響は絶大である。特に「引用」という概念は、蓮實重彦の「表層」などと共に、当時の流行にもなった。


title: 宮川淳

text: ※主に没後刊の新版。


title: 近隣住区

text: 近隣住区（きんりんじゅうく、）は、計画的に築かれた住宅地の単位で、田園都市構想とともに20世紀のニュータウン建設を支えた理念の一つ。幹線道路で区切られた小学校区を一つのコミュニティと捉え、商店やレクリエーション施設を計画的に配置するもの。


title: 近隣住区

text: 近隣住区のアイデアは、1924年にアメリカの社会・教育運動家で地域計画研究者であったクラレンス・ペリーが発表した『近隣住区論』（"The neighbourhood unit"）で初めて体系化された。


title: 近隣住区

text: 近隣住区の単位は幹線道路で囲まれており、約64ha（半径400m程）、人口は5000-6000人程度を想定する。この範囲内にコミュニティを支える小学校、教会、コミュニティセンター、公園などを置き、幹線道路沿いに商店などを配置する。通過交通が住区内に入り込み、スピードを出すのを防ぐため、わざと道路を曲げたり、見通しを悪くする。住民の日常生活は歩行可能な住区の範囲内で完結させることができる。


title: 近隣住区

text: 計画的に造られた人間的なスケールの都市空間を目指したもので、都市の匿名性・相互の無関心といった弊害を地域コミュニティの育成により克服しようとするものである。


title: 近隣住区

text:
近隣住区の実践例が、1929年以降に開発されたニュージャージー州のラドバーンである。ラドバーンでは徹底的な歩車分離が図られ、通過交通の流入を排除するため、住区内の道路をクルドサック（袋小路）とし、住民は緑道を通って学校や商店に行くことができる（ラドバーンシステム）
また、近隣住区の構想は、アメリカの郊外住宅地開発のみならず、イギリスのニュータウン建設や大都市再開発、日本の都市計画理論や実際のニュータウン建設にも大きな影響を与えた。


title: 近隣住区

text: 国土交通省の「都市計画運用指針」でも、市街化区域の設定や都市計画道路の配置に関連して近隣住区の語を使っている。（郊外の新市街地では1km四方を標準とする近隣住区を囲むように主要幹線道路、都市幹線道路を配置するのが望ましい、としている）


title: 導波管 (電磁気)

text: 導波管（どうはかん、）とは、主に光を含む電磁波の伝送に用いられる構造体のことをいう。広義では光ファイバーなども導波管の一形態であるが、狭義では本稿で述べる中空導波管を指す。本稿では主にマイクロ波通信などで用いられる導波管について述べる。


title: 導波管 (電磁気)

text: 中空導波管（ちゅうくう - "hollow metallic waveguide"）は、主にマイクロ波の伝送で用いられる、円形または方形の断面を持つ金属製の管である。電磁波は、管の中に、その形状や寸法、波長（周波数）に応じた電磁界を形成（この態様を伝播モードという）しながら管の中を伝播する。


title: 導波管 (電磁気)

text:
近年、マイクロ波の領域においてもPTFEなどの高性能誘電体を用いた同軸ケーブル（セミリジッドケーブル）が用いられるようになり導波管の利用領域は狭くなっているが、現在においても衛星通信、レーダおよび加速器など大電力の伝送には欠かせない存在である。
もっとも一般的な導波管として、断面形状が方形（一般的には長方形）である中空導波管である。伝送モードにformula_1モードとformula_2モードがあり、最低次モードは、formula_3モードとなる。


title: 導波管 (電磁気)

text: 導波管の中でも最も伝送損失（挿入損失）が少ない。ただし導波管の軸が歪むと他の偏波に変換されてしまうため、曲げるためにはモードフィルタや交差偏波発生器などを用いる必要がある。取り扱いの難しさから使用は限定的となっている。


title: 導波管 (電磁気)

text: 誘電体導波管（"dielectric waveguide"）は、中心の誘電体の周りを、ガラス・空気・プラスチックなど低い屈折係数を持つ別の種類の誘電体が囲む構造の伝送路である。光ファイバーも、この中に含まれる。誘電体導波管は、誘電体のみで構成された導波管であり、金属製導波管の内部に誘電体を充填したものは誘電体導波管と呼ばない。


title: 導波管 (電磁気)

text: マイクロストリップ、NRDガイドも、誘電体を充填した導波管の一形態と考えられる。


title: ハンドレページ H.P.75 マンクス

text: ハンドレページ マンクス ("H.P. 75 Manx") は1940年代にイギリスのハンドレページ社で作られた無尾翼実験機である。2台のエンジンは推進式に配置され、外翼だけに後退角がつけられ、両翼端に垂直尾翼が取り付けられた。エレボンによって、ピッチとロールの制御を行った。主脚は折りたたまれたが、3車輪式の前脚は固定であった。


title: イーストン聖書辞典

text: 『イーストン聖書辞典』（イーストンせいしょじてん、"Easton's Bible Dictionary"）は、スコットランド人の文学修士、神学博士マシュー・ジョージ・イーストン（w:Matthew George Easton, 1823年-1894年）が著した『図解聖書辞典 第3版 ("Illustrated Bible Dictionary, Third Edition") 』（1897年、トーマス・ネルソン社発行）を一般には指す。英訳版の聖書で使用される語句、約4,000項目を見出し語として収録している。"Dictionary"（「辞典」「辞書」）という書名にもかかわらず、本質的には聖書用語に関する百科事典であって、辞書のような語義のみのものも多数含まれるが、多くの見出し語に詳細な解説がなされている。


title: イーストン聖書辞典

text: 著者の没年（1894年）と出版年（1897年）から、本書は著作権の保護期間を終えたパブリックドメインの情報源として自由に使用可能となっている。本書は、19世紀のキリスト教徒の視点から書かれたものであり、中には時代遅れとなってしまった記述もある。しかし、今なお役立つ解説も多い。


title: 札木停留場

text: 札木停留場（ふだぎていりゅうじょう）は、愛知県豊橋市の札木町・魚町（うおまち）にある豊橋鉄道東田本線の停留場（電停）である。


title: 札木停留場

text: 併用軌道上に、相対式の上屋付き安全地帯2面2線を持つ。上下線の安全地帯は離れており、赤岩口方面行のホームは豊橋市魚町に、駅前行のホームは豊橋市札木町（旧東海道側）に位置している。


title: 札木停留場

text: 旧吉田宿の中央部に位置している。当駅以東の各停留所の時刻表には発車時刻は本数が少ない5・6・22・23時台のみ掲載されていてそれ以外の時間には運転間隔のみ記されている。また東田方面の電車はこの停留所を出ると西八町の交差点を曲がるため、「右に曲がりますからご注意ください」とアナウンスされ、駅前行の電車は新川の交差点を曲がるため停留所を出ると「右に曲がりますからご注意ください」とアナウンスされる。


title: 大久保村 (埼玉県)

text: 大久保村（おおくぼむら）は、かつて埼玉県北足立郡に存在した村で、1955年に隣の土合村とともに浦和市へ編入され消滅した。


title: 大久保村 (埼玉県)

text:
現在のさいたま市桜区北部にあたる沖積平野に位置する。1889年に9つの村が合併して発足した。これら9つの旧村名は以後も大字として継承され、現在もさいたま市桜区内の町域名（植田谷領在家は「在家」、植田谷領領家は「大久保領家」にそれぞれ変更されている）となっている。
2005年現在のこの地区には埼玉大学がある。住宅街が広がっているが荒川河川敷周辺には農地も多く残る。


title: 前畑停留場

text: 前畑停留場（まえはたていりゅうじょう）は、愛知県豊橋市前畑町にある豊橋鉄道東田本線の停留場（電停）。


title: 前畑停留場

text:
当駅より東側の線路は、昔ながらの石畳になっている。
西の東八町停留場から東部は、普通の住宅地となるため、この前畑停留場周辺では地域住民の足としての利用が多い。


title: 前畑停留場

text: この前畑停留場と東八町停留場の間にある豊橋市立旭小学校では、遠足などで前畑停留場を利用する。小学校時代に駅前停留場から前畑停留場まで、交通信号機停車は有るものの中途停車無しで、路面電車を貸切電車として乗った経験を持つ人もいる。


title: ボッチャ

text: ボッチャ（Boccia）とは、ボッチー（）（イタリア語・ボッチェ）から派生した障害者、とりわけ脳性麻痺などにより、運動能力に障害がある競技者向けに考案された障害者スポーツである。


title: ボッチャ

text: ボッチャを統括する国際競技連盟は、2013年に設立された国際ボッチャ競技連盟（Boccia International Sports Federation: BISFed）である。


title: ボッチャ

text: 競技名「ボッチャ」は、元々イタリア語で”ボール”を意味する単語から来ている。


title: ボッチャ

text: 赤又は青の皮製ボールを投げ、白い的球〔まとだま→ジャックボール（目標球）〕にどれだけ近づけられるかを競う競技で、パラリンピックの公式種目となっており、全世界で40カ国以上に普及している。


title: ボッチャ

text: 競技は個人、ペアないしは3人1組のチームで行い、男女の区別はない。パラリンピックなどの国際大会ではBC1〜4のクラスに別れて行われる。このほか、これらに該当しない者のオープンクラス（車椅子と立位）も日本独自で設定されている。


title: ボッチャ

text: ボッチャについては、そのルールが氷上で行われるカーリングと似ているところから、「地上のカーリング」、「床の上のカーリング」とも呼称されている。


title: ボッチャ

text: 元になったボッチーはヨーロッパが発祥とされ、ペタンクやローン・ボウリングから発展したとされるが、類似のゲームは世界各地に存在し、はっきりしない。


title: ボッチャ

text: パラリンピックに於いては、1984年のニューヨーク／ストーク・マンデビル（エイルズベリー）大会に於いて公開競技として採り上げられ、1988年のソウル大会より正式競技として採用されてきている。


title: ボッチャ

text: 日本に取り入れられたのはレクリエーション的用途であり、養護学校教員であった古賀稔啓（前・日本ボッチャ協会理事長）がヨーロッパでの脳性麻痺患者の国際大会出席時に、ボッチャに出会い、授業に取り入れようと持ち帰ったのが最初と言われている。その後1997年に日本ボッチャ協会が設立され、国際ルールを紹介、全国的に広まっていくこととなった。2014年4月1日、一般社団法人 日本ユニバーサルボッチャ連盟が設立された。


title: ボッチャ

text: 日本代表チームは「火ノ玉JAPAN」の愛称で呼ばれ、2016年のリオデジャネイロパラリンピックで混合団体（BC1、2）は銀メダルを獲得している。


title: ボッチャ

text: ゲームの目的は、赤又は青（コイントスでどちらを選ぶか決める。赤ボールチームが先攻）の皮製ボールを投げ、ジャック（jack）と呼ばれる白い的球（まとだま）にどれだけ近づけられるかを競うことである。


title: ボッチャ

text: 長さ12.5m、幅6mのコートを用いてゲームの始めに的球を投げる。的球は、コートにV字型に引かれたジャックボールラインを越えなければならず、両サイドが交互に投球し、的球がコート内の有効エリアに収まるまで繰り返す。続いて1巡目の投球は的球を投げた側の先行、次に相手側の順で的玉に向けてボールを転がす。2巡目以降ボールが尽きるまでの投球は、的球に遠いボールを投げたサイドが、相手チームよりも近いボールを投げられるまで連続して投球を行う。


title: ボッチャ

text: 各ラウンドの終了、すなわちエンドの度に審判は的球と投げられたボールとの間の距離を測定し、そのエンドで負けた側の最も的球に近いボールよりもさらに的球に近いボールに各1点が与えられる。ゲーム終了後に高得点を上げたチームないしは競技者が勝ちとなる。


title: ボッチャ

text: エンドの数及び各エンドで使用するボールの数は場合によって異なる。個人対抗戦の場合、エンドは4、使用するボールは6である。一方、ペア対抗戦では、エンドは4、使用するボールは各ペア6（1人当たり1エンドに3投）である。さらに、チーム対抗戦となると、エンドは6、ボールは1チーム6（1人当たり1エンドに2投）となる。


title: ボッチャ

text: 使われるボールは、中は硬質の素材だが表面は柔らかな素材で包まれており、表面が少々つまめるほど柔らかで、あまり転がらず弾まない。


title: ボッチャ

text: 障害によりボールを直接投げることができなくても、ランプ（勾配具）やヘッドポインタなどの補助具を用いての競技参加も可能である。


title: ボッチャ

text: また、それらが困難な場合であっても、意思伝達が可能であれば介助者による補助具や車椅子移動の補助は許されているため、それにより狙いをつけての投球が可能であれば競技への参加ができる。ただし、競技においては意思を伝えるのに時間制限が存在する。脳性麻痺患者には言語障害が存在する場合があるものの、この時間制限は緩和されない。


title: ボッチャ

text: ランプ（勾配具）とは、樋のようにボールを一方向に転がすことのできるもので作成されたスロープのこと。ボールを勾配のある場所に置けば、重力によって勝手に転がってゆくことを利用する、ボールを打ち出すための装置である。選手の膝の上で使用するものや、自立式のものなど、様々なタイプのランプが存在する。スロープの方向を変えることでボールを打ち出す方向を変えられる。また、スロープ上に置くボールの初期位置（地面からの高さ）を変えれば、ランプから転がり出た時のボールの速度が変わるので、ボールを転がす距離の調整も可能である。


title: ボッチャ

text: ヘッドポインタとは、ヘッドバンドにランプ上のボールを抑える棒がついた器具。脳性麻痺であっても、首から上は比較的自由に動かせる場合があり、そのためにこれが使用される。


title: 沙門不敬王者論

text: 沙門不敬王者論（しゃもんふけいおうじゃろん）は、中国の東晋代の廬山の慧遠が、時の権力者である桓玄に対して述べた論である。


title: 沙門不敬王者論

text: それより前、東晋第3代の成帝がまだ幼少であった頃の摂政役であった庾冰が、沙門は王者（具体的には皇帝）に敬意を表すべきとする意見を述べた。それに対して、何充・褚昱・諸葛惔ら有力者たちからの反対意見が相次ぎ、紛糾した末に結論は持ち越されてしまった。


title: 沙門不敬王者論

text: 桓玄が姑孰（安徽省）で実権を掌握した時、庾冰の論を持ち出し、慧遠に対して往復書簡によって持論を展開し、慧遠が反論する状態が続いた。やがて、桓玄が長江中流域に拠って東晋朝からの禅譲を受ける形で楚王朝を称し帝位を簒奪するに及んで、再び慧遠に書簡を送り、自らの権勢を背景として自説を展開した。


title: 沙門不敬王者論

text: その論に対する慧遠の反論が、すなわち「沙門不敬王者論」である。この論によって、結局桓玄は慧遠を屈服させることに失敗し、世の沙門たちは世俗とは一線を画した自らの在り様を貫くことができるようになった。ただし、慧遠のこの論が朝廷にも影響力を持ち得たのは南北朝時代までであり、初唐にはこの論議が再燃し、当時強大化し始めていた帝権（王法）の前に仏法が次第に劣勢となり、北宋初には完全に従属することとなる。


title: 沙門不敬王者論

text: 論の全体は、5部構成をとっている。


title: 申不害

text: 申 不害（しん ふがい、? - 紀元前337年）は、中国戦国時代の韓の政治家。昭侯に仕えて宰相となった。


title: 申不害

text: 申不害は身分は低かったがその才能を見込まれて師匠に推挙され、昭侯に拝謁した。昭侯は弱国である韓をよく治めるための方法を問うた。すると申不害は「君たるものよく為さじ、よく知らず」と答えた。法を整備し公平な論功行賞を行えば国は自然に治まると説いたのである。こうして、昭侯は申不害を宰相にした。


title: 申不害

text: 韓は戦国七雄のうち最弱国で、常に隣国の魏と秦に怯えていた。だが、申不害が宰相の間は国勢は安定し、領土も少しずつ拡張した。


title: 申不害

text: 申不害の法律至上主義の考え方は韓非に継承された。その思想は始皇帝によって国政に用いられ、秦は大陸を統一した。著書に『申子』二篇があったとされるが、現存はしていない。


title: 足利インターチェンジ

text: 足利インターチェンジ（あしかがインターチェンジ）は、栃木県足利市菅田町にある北関東自動車道のインターチェンジである。


title: 足利インターチェンジ

text: 太陽光発電や省エネルギー設備を導入した環境に優しい『ECOインター』として整備された。


title: REX 恐竜物語

text: 『REX 恐竜物語』（レックス きょうりゅうものがたり）は、1993年7月3日に公開された日本映画である。安達祐実の映画デビュー作。キャッチコピーは「それは、地球からの贈りもの。レックス。ともだちは、レックス。」。2002年の『ロード・オブ・ザ・リング』に抜かれるまで松竹の歴代興行収入（配給収入）1位だった。


title: REX 恐竜物語

text: CLAMPにより漫画化（コミカライズ）、関修一により絵本化されている。


title: REX 恐竜物語

text: 古生物学者・立野昭良と娘の千恵は、北海道の山奥の洞窟で恐竜（ティラノサウルス）の卵を発見した。孵化した恐竜はレックスと名付けられ、千恵が母親代わりとなって育てる。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 『ギャング・オブ・ニューヨーク』（"Gangs of New York"）は、2002年のアメリカ映画。ミラマックス配給。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 『ギャング・オブ・ニューヨーク』はハーバート・アズベリーが1928年に出版した同名の著書から着想を得た映画で、1863年のニューヨーク・マンハッタンの一角であるファイブ・ポインツを舞台に繰り広げられるギャングの抗争と人間ドラマを描いたもの。2001年5月のカンヌ国際映画祭にダイジェスト版として公式出品されたのが初出。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 監督のマーティン・スコセッシは「構想に30年を要した」と語っている。撮影はローマ郊外の大規模映画スタジオである「チネチッタ」に当時のニューヨークの町並みを完全再現して行われ、撮影期間270日、制作費約150億円を投じて制作された。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 本作品は、第75回（2002年）アカデミー賞で作品賞・監督賞・主演男優賞・脚本賞・撮影賞・編集賞・美術賞・衣装デザイン賞・歌曲賞・録音賞の10部門にノミネートされたが何れも受賞には至らなかった（本来の主演はレオナルド・ディカプリオとされていたが、主演男優賞にノミネートされたのはダニエル・デイ＝ルイスだった）。その他の賞として監督のマーティン・スコセッシはゴールデングローブ賞 監督賞を受賞。ダニエル・デイ＝ルイスは英国アカデミー賞で主演男優賞を受賞した。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 19世紀初頭のアメリカ・ニューヨークでは、大飢饉に見舞われた故郷を離れ、アメリカン・ドリームを夢見たアイルランド人の移民達が毎日のように港から降り立っていた。しかし、貧しい彼らが住むことが出来たのは安アパートや売春宿の密集する混沌の町ファイブ・ポインツであり、そこは"ネイティブ・アメリカンズ"と名乗るアメリカ生まれの住人達の塒であった。"ネイティブ・アメリカンズ"に対抗する為、アイルランド移民達は徒党を組み、"デッド・ラビッツ"という組織を作り上げた。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 1846年、"ネイティブ・アメリカンズ"と"デッド・ラビッツ"の抗争は熾烈を極め、ついにファイブ・ポインツの利権を賭けて最後の戦いが始まる。壮絶な戦いの末、"デッド・ラビッツ"のリーダーであり、少年・アムステルダムの父親でもあったヴァロン神父が"ネイティブ・アメリカンズ"のリーダー、ビル・ザ・ブッチャーに殺され、抗争は"ネイティブ・アメリカンズ"の勝利に終わった。アムステルダムも捉えられ、少年院に投獄されてしまう。監獄の中、アムステルダムは一人、ビル・ザ・ブッチャーへの復讐を誓った。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: それから16年の月日が経った。成長したアムステルダムは再びファイブ・ポインツへ帰ってきた。しかしそこは既に"ネイティブ・アメリカンズ"が牛耳る腐敗した町となっていた。アムステルダムは素性を隠し、"ネイティブ・アメリカンズ"へ入団する。やがて持ち前の才能と度胸でめきめきと頭角を現し、"ネイティブ・アメリカンズ"のリーダー、ビルにも一目置かれる存在へとなっていった。そんな中、アムステルダムは女スリ師のジェニーと運命的な出会いを果たす。互いに惹かれ合い始める二人であったが、ビルにアムステルダムの素性が知られてしまい、裏切り者の汚名を着せられ、私刑にあい、"ネイティブ・アメリカンズ"を追放させられてしまう。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: ジェニーの制止を振り切り、アムステルダムは新生"デッド・ラビッツ"を結成し、ファイブ・ポインツを賭けた最後の戦いに挑む。しかしまさにその日、ニューヨークでは大規模なニューヨーク徴兵暴動が勃発。暴徒が荒れ狂い、陸海軍が暴徒に無差別攻撃を浴びせる地獄絵図の中、アムステルダムはビルと一対一の対決に臨む。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: マーティン・スコセッシがハーバート・アズベリーの『ギャング・オブ・ニューヨーク』に感銘を受け、古きニューヨークに生きた犯罪者やギャング、移民などのアメリカのルーツを描く作品を撮りたいと思い始めたのは1970年ごろであったという。この想いを友人でもあった脚本家ジェイ・コックスに打ち明け、意気投合したことから『ギャング・オブ・ニューヨーク』映画化という具体的な企画が立ち上がった。コックスは主人公となるアムステルダム・ヴァロンというキャラクターを生み出すに当たって、ブルース・スプリングスティーンの歌詞に非常に強いインスピレーションを受けたと語っている。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 着想からさらに20年以上にわたり、スコセッシはコツコツとシナリオを書き続け、スティーブン・ザイリアンやケネス・ロナガンらも交え、推敲を重ねながら作られていた。主役となるレオナルド・ディカプリオも1991年ごろからこの企画に参加し、スコセッシと共同でビル役にと目をつけたダニエル・デイ＝ルイスの説得にあたるなどしていた。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 配役が決まった後、1863年のニューヨークを完全再現するという作業に取り掛かることになった。これはちょうどその頃、ニューヨーク・マンハッタンで発掘作業を行っていた建築家によって発掘された当時の皿や櫛といった85万点というアイテムを借り受けることで実現可能となった。スタジオが決まり、それぞれのセットが決まると数ヶ月という異例のスピードでローマ・チネチッタスタジオに1846年及び1863年のニューヨークが再現された。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: チネチッタでの撮影は127日間にわたり、2001年3月30日に終了した。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 1928年に出版されたハーバート・アズベリーの『ギャング・オブ・ニューヨーク』は、19世紀初頭から約100年間に渡るニューヨークのギャングたちの社会を書き綴った歴史書である。映画はそのごく一部をドラマとして再構成したものであり、映画の背景を理解するには原著が有用であるが、原著をそのまま映画化したものではない。2001年にハヤカワ文庫から日本語版が出版された。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: レオナルド・ディカプリオ扮するアムステルダム・ヴァロンは本作にのみ登場する架空の人物である。一方、ビル・ザ・ブッチャー、モンク、ジョニー・シロッコなどはそれぞれ (ビル・ザ・ブッチャー)、モンク・イーストマン、ジャック・シロッコといった実在のギャングをモチーフとしているが、ウィリアム・プールは1855年に死亡しており、モンク・イーストマン、ジャック・シロッコは後の時代の人物であるなど、史実に忠実ではない。


title: ギャング・オブ・ニューヨーク

text: 本来、本作品は2001年のクリスマスに世界同時一斉公開を予定していたが、2001年9月11日に発生したアメリカ同時多発テロ事件の影響で公開が1年以上延期されるという事態が発生している。映画のエンディングには、スコセッシによる世界貿易センタービル崩壊に対しての祈りとテロリズムに対する怒りのコメントが追記された。


title: 比熱容量の比較

text: 比熱容量の比較（ひねつようりょうのひかく）では、比熱容量を比較できるよう、昇順に表にする。


title: 比熱容量の比較

text: 特に断りのないものについては、25℃、1気圧での値を示している。


title: 全国社会人サッカー連盟

text: 一般財団法人全国社会人サッカー連盟（ぜんこくしゃかいじんサッカーれんめい）は、日本サッカー協会の関連団体で、男子第1種登録チーム（青年チーム）の社会人サッカーチームを統括する団体である。


title: 全国社会人サッカー連盟

text: 同連盟では、アマチュアサッカーの全国リーグ戦である日本フットボールリーグ（JFL）を頂点に、地域リーグ、全国地域サッカーリーグ決勝大会、全国社会人サッカー選手権大会（全社）、都道府県リーグ、全国クラブチームサッカー選手権大会などの大会を主催している。


title: 光益公映

text: 光益 公映（みつます きみあき、1958年10月30日 - ）は、日本の脚本家、作家。日本シナリオ作家協会会員。


title: 光益公映

text: 静岡県浜松市出身。和光大学人文学部人間関係学科卒業。在学中は和光大学映画研究会に所属していた。1979年『下落合焼き鳥ムービー』（山本晋也監督）のロケーションが和光大学で行われた際には、エキストラとして出演している。


title: 光益公映

text: 2000年の映画「さくや妖怪伝」（製作トワーニ　配給ワーナー・ブラザース、主演は安藤希）にて脚本家としてデビュー。日本人脚本家として初めてアメリカメジャー映画会社、ワーナー・ブラザースのリーディング・スタッフによる脚本査定を五段階評価のトップの成績で通過する。作品は世界12カ国で上映された。


title: 光益公映

text:
同年ノベライズ「さくや妖怪伝」を講談社より上程（共著）小説家としてもデビューする。
2003年には「新さくや妖怪伝・さまよえるオランダ船の伝説」を文藝春秋より発表する。


title: 光益公映

text: 黒澤明作品の影響と、ハリウッド式スリーアクト・ストラクチャー（三部構成法）による、アップテンポで骨太でスケールの大きい構成とリアルな台詞回しと情緒性が持ち味。


title: 光益公映

text: 幕末の志士・真木保臣の子孫に当たることを明らかにしている。


title: ジャーゴン

text: ジャーゴン


title: 旭導会

text: 旭導会（）は、北海道旭川市に本部を置く暴力団で、指定暴力団山口組の二次団体。構成員数は約350（2008年）。なお、本部ビルの組事務所は「株式会社　旭導総業」の看板が掲げられていて一般の会社組織であるかのように偽装している。


title: 旭導会

text: 山口組系の暴力団・関保会の最高幹部であった鈴木一彦が、同組織の事実上の解散に伴い、その地盤を引き継ぐ形でこの旭導会を結成。これが1991年のことで、その翌1992年に山口組の直系組織（二次団体）となった。1940年生。1989年に山口組傘下となった関保会で最高幹部の役にあったものの、内紛を原因として1991年、首領の赤石秀雄が除籍となり、事実上の解散状態へ。その地盤を引き継ぐ形で旭導会を結成し、翌1992年の2月に山口組の直参（二次団体首領）となった。六代目山口組発足と同時に若頭補佐に昇格。2008年には山口組の関東地区長に就任。山口組史上初の在北海道の最高幹部であった。さらに2011年の暮れには山口組の「舎弟」の役に就任している。


title: 主成分分析

text: 主成分分析（しゅせいぶんぶんせき、）とは、相関のある多数の変数から相関のない少数で全体のばらつきを最もよく表す主成分と呼ばれる変数を合成する多変量解析の一手法。データの次元を削減するために用いられる。


title: 主成分分析

text: 主成分を与える変換は、第一主成分の分散を最大化し、続く主成分はそれまでに決定した主成分と直交するという拘束条件の下で分散を最大化するようにして選ばれる。主成分の分散を最大化することは、観測値の変化に対する説明能力を可能な限り主成分に持たせる目的で行われる。選ばれた主成分は互いに直交し、与えられた観測値のセットを線型結合として表すことができる。言い換えると、主成分は観測値のセットの直交基底となっている。主成分ベクトルの直交性は、主成分ベクトルが共分散行列（あるいは相関行列）の固有ベクトルになっており、共分散行列が実対称行列であることから導かれる。


title: 主成分分析

text: 主成分分析は純粋に固有ベクトルに基づく多変量解析の中で最も単純なものである。主成分分析は、データの分散をより良く説明するという観点から、そのデータの内部構造を明らかにするものだと考えられる。多くの場合、多変量データは次元が大きく、各変数を軸にとって視覚化することは難しいが、主成分分析によって情報をより少ない次元に集約することでデータを視覚化できる。集約によって得られる情報は、データセットを元のデータ変数の空間から主成分ベクトルのなす空間へ射影したものであり、元のデータから有用な情報を抜き出したものになっている。主成分分析によるデータ構造の可視化は、可視化に必要なだけ先頭から少数の主成分を選択することで実現される。


title: 主成分分析

text: 主成分分析はにおける主要な道具であり、にも使われる。主成分分析は観測値の共分散行列や相関行列に対する固有値分解、あるいは（大抵は正規化された）データ行列の特異値分解によって行われる。主成分分析の結果は主成分得点（因子得点、）と主成分負荷量（因子負荷量、）によって評価される。主成分得点とは、あるデータ点を主成分ベクトルで表現した場合の基底ベクトルにかかる係数であり、ある主成分ベクトルのデータ点に対する寄与の大きさを示す。主成分負荷量はある主成分得点に対する個々の（正規化された）観測値の重みであり、観測値と主成分の相関係数として与えられる。主成分分析は観測値の間の相対的なスケールに対して敏感である。


title: 主成分分析

text: 主成分分析による評価は主成分得点と主成分負荷量をそれぞれ可視化した主成分プロット、あるいは両者を重ね合わせたバイプロットを通して解釈される。主成分分析を実行するためのソフトウェアや関数によって、観測値の基準化の方法や数値計算のアルゴリズムに細かな差異が存在し、個々の方法は必ずしも互いに等価であるとは限らない（例えば、R言語における codice_1 関数と FactoMineR の codice_2 関数の結果は異なる）。


title: 主成分分析

text: 主成分分析は与えられたデータを 次元の楕円体にフィッティングするものであると考えることができる。このとき、それぞれの主成分は楕円体の軸に対応している。楕円体の軸が短いほどデータの分散は小さく、短い軸に対応する主成分を無視することで、データの分散と同程度に小さな情報の損失だけで、データをより少ない変数で表現することができる。


title: 主成分分析

text: 楕円体の軸を見つけるには、データの平均を座標軸の原点に合わせる必要がある。そのため、データの共分散行列を計算し、共分散行列に対する固有値と固有ベクトルを計算する。また、それぞれの固有ベクトルを直交化し、正規化する必要がある。固有ベクトルの組として互いに直交する単位ベクトルが得られたなら、それらに対応する軸を持つ楕円体によってデータをフィッティングすることができる。それぞれの軸に対する寄与率（: 分散の比）は、その軸に対応する固有ベクトルに対する固有値を、すべての固有値の和で割ったものとして得ることができる。


title: 主成分分析

text: 注意すべき点として、分散はデータのスケールに依存するため、主成分分析の結果はデータをスケール変換することで変わり得るということが挙げられる。


title: 主成分分析

text: 主成分分析は1901年にカール・ピアソンによって導入された。ピアソンは力学におけるからの類推によって主成分分析の方法を得た。主成分分析は、ピアソンとは独立に1930年代にハロルド・ホテリングよっても導入され、ホテリングによって主成分分析 と呼ばれるようになった。（ 参照。）


title: 主成分分析

text: 主成分分析は応用分野によって様々な呼び名がある。


title: 主成分分析

text: 主成分分析は因子分析によく似ている。因子分析は、データの背後にある構造に関する分野固有の仮設と、主成分分析の場合とはわずかに異なった行列に対する固有ベクトルを求める手法である、と要約できる。


title: 主成分分析

text: 主成分分析は正準相関分析 とも関わりがある。正準相関分析は二つのデータセット間の相互共分散に基いて座標系を定める手続きだが、主成分分析は単一のデータセットの分散に基いて座標系を選択する手法である。


title: 主成分分析

text: 数学的には主成分分析はデータの基底に対し直交変換を行い、新たな座標系を得ることであり、新しい座標系はその第一成分（第一主成分と呼ばれる）から順に、データの各成分に対する分散が最大になるように選ばれる。


title: 主成分分析

text: 以下では、データ行列 として、各列の標本平均が 0 になるものを考える。データ行列の各列 はそれぞれデータが持つ特定の指標に対応し、データ行列の各行 はそれぞれ異なる事例に対する指標の組を表す。


title: 主成分分析

text:
主成分分析は 次元ベクトル によってデータ行列 の各行 を主成分得点のベクトル に変換することであり、主成分得点 はデータ点 と負荷量ベクトル の内積によって与えられる。
負荷量ベクトル は単位ベクトルであり、各主成分得点の分散を第一主成分から順に最大化するように選ばれる。負荷量ベクトルの個数（つまり主成分の数） は、元の指標の数 に等しいか、より小さい数が選ばれる ()。負荷量ベクトルの個数、つまり新しいデータ空間の次元を元の空間の次元より少なくとることで、をすることができる（#次元削減を参照）。主成分分析による次元削減は、データの分散に関する情報を残すように行われる。


title: 主成分分析

text: 第一主成分に対応する負荷量ベクトル は以下の条件を満たす。


title: 主成分分析

text: さらに変数 が単位ベクトルという制約を除けば、上述の条件は次の等価な条件に簡約化することができる。


title: 主成分分析

text: 右辺の最大化される量は に対するレイリー商と見ることができる。 は対称行列だから、レイリー商の最大値は行列の最大固有値となり、それに伴い負荷量ベクトルは対応する固有ベクトルとなる。


title: 主成分分析

text: 第一負荷量ベクトル が得られれば、データ点 に対応する主成分得点 、あるいは対応するベクトル が得られる。


title: 主成分分析

text: 番目の主成分は 番目までの主成分をデータ行列 から取り除くことで得られる：


title: 主成分分析

text: 負荷量ベクトルは新たなデータ行列に対して主成分得点の分散が最大となるようなベクトルとして与えられる。


title: 主成分分析

text: このことから、新たな負荷量ベクトルは対称行列 の固有ベクトルであり、右辺の括弧内の量の最大値は対応する固有値を与えることが分かる。したがって、すべての負荷量ベクトルは の固有ベクトルである。


title: 主成分分析

text: データ点 の第 主成分は主成分得点 として負荷量ベクトルを基底とする表示が与えられ、また対応するベクトルは主成分得点に対応する基底ベクトルをかけた となる。ここで は行列 の第 固有ベクトルである。


title: 主成分分析

text: ここで は の正方行列であり、各列ベクトルは行列の の固有ベクトルであり単位ベクトルである。


title: 主成分分析

text: はデータセット から与えられる経験的な標本共分散行列に比例する。


title: 主成分分析

text: データセット に対する、2つの異なる主成分の間の標本共分散 は以下のようにして得られる：


title: 主成分分析

text: (∗) の変形において、 が行列 の固有値 に対応する固有ベクトルであることを利用した。 は対称行列であり、対称行列の異なる固有値に対応する固有ベクトル達は互いに直交するから、結局データセット に対する異なる主成分間の標本共分散 はゼロとなる。


title: 主成分分析

text: 上述の結果を言い換えると、主成分変換は経験的な標本共分散行列を対角化する座標変換であると特徴づけられる。


title: 主成分分析

text:
元々の基底に対する経験共分散行列 は行列記法によって以下のように表わすことができる。
ここで は の固有値 からなる対角行列である。固有値 は対応する添え字の主成分得点の二乗和に等しい。


title: 主成分分析

text: 行列 が得られれば、行列 の直交性を利用して、主成分ベクトルを基底とする経験共分散行列として次の表示が得られる。


title: 主成分分析

text:
線型変換 はデータ点 を元の 次元の空間から、与えられたデータセットに対して各成分が互いに無相関になるような 次元の空間へ写すが、一部の主成分だけを残すような変換も考えることができる。第一主成分から順に、各主成分に関するデータの分散が単調減少するように負荷量ベクトルが得られるため、最初の 個の負荷量ベクトルだけを残し、残りの説明能力の低い負荷量ベクトルを無視すると、次のような変換が得られる。
データ行列を変換することで得られる主成分得点行列は、元のデータセットの分散を保存し、二乗再構成誤差 の総和、
を最小化するように与えられる。
元のデータセットの分散をできる限り残すように次元削減することは、高次元のデータセットを可視化する上で重要である。例えば、主成分の数を に選び、2つの主成分がなす平面にデータセットを射影すると、射影されたデータ点は主成分のなす平面に対して最もよく分散し、データに含まれるクラスタはそれぞれ分離される。したがって、2つの主成分がなす平面はデータを平面上にプロットする上で都合がよい。射影平面として別の平面を選んだ場合、クラスタ間のばらつきは小さくなり互いに重なり合うようになるため、実質上はそれぞれのクラスタを分類することが困難になってしまう。


title: 主成分分析

text: 回帰分析でも次元削減は有効である。回帰分析において、説明変数の数を増やすほど特定のデータに対して過剰適合したモデル、すなわち他のデータセットに対して誤った結果を与えるモデルを得がちである。モデル生成に使ったデータに対してモデルが過剰適合しないためには、説明変数の個数を適当に制限する必要があり、一つのアプローチとして、互いに強い相関を持つ説明変数を削減し、より少数の主成分によって回帰分析を行う方法がある。この方法をと呼ぶ。


title: 主成分分析

text: 次元削減はノイズの大きなデータを分析する上でも適切であることが多い。データ行列の各列、つまりそれぞれの特徴量に対して独立同分布なガウシアンノイズが含まれる場合、変換されたデータ行列 の列にも同様に独立同分布なガウシアンノイズが含まれる（座標軸の回転操作 に対して独立同分布なガウス分布は不変であるため）。しかしながら、最初の少数の主成分に関しては、全体の分散に比べてノイズに由来する分散が小さくなるため、シグナル・ノイズ比を高めることができる。主成分分析は主要な情報を少数の主成分に集中させるため、次元削減によってノイズが支配的な成分だけを捨て、データ構造を反映した有用な成分を取り出すことができる。


title: 主成分分析

text:
主成分変換は行列の特異値分解とも結び付けられる。行列 の特異値分解は以下の形式で与えられる。
ここで、 は の矩形対角行列であり、対角成分 が正の行列である。 の対角成分を行列 の特異値という。 は の正方行列であり、各列が互いに直交する 次元の単位ベクトルとなる行列（つまり直交行列）である。各々の単位ベクトルは行列 の左特異ベクトルと呼ばれる。同様に は、各列が互いに直交する 次元の単位ベクトルとなる の正方行列である。こちらの単位ベクトルは行列 の右特異ベクトルと呼ばれる。


title: 主成分分析

text: 前節で示した の固有値分解と見比べると、 の右特異ベクトルの組 はまた の固有ベクトルの組でもあり、 の特異値 は の固有値 の平方根に等しいことが分かる。


title: 主成分分析

text: 特異値分解を主成分得点行列 に対して行うと、以下のような分解が得られる。


title: 主成分分析

text: 主成分分析の実装として、 の特異値分解のアルゴリズムがしばしば利用される。


title: 主成分分析

text: 特異値分解から寄与の小さな特異値を除いて を作るということは、元の行列とのフロベニウスノルムで測った差を最小化するような階数 の行列を選ぶことに相当する。この結果はエッカート・ヤング定理として知られる。


title: 七里村

text: 七里村（ななさとむら）は埼玉県北足立郡に1913年から1955年の間存在した村。現在はさいたま市見沼区の七里地区と呼ばれる。七里地区の概況についても本項で述べる。


title: 七里村

text: 村名はこの地にあった七ヶ郷（大谷、猿ヶ谷戸、門前、宮下、膝子、新堤、風渡野）を合併した事に由来する。


title: 七里村

text: なお、「七里」の地名は現存しないが、旧七里村域を「七里地区」と呼び、区役所支所や郵便局、小中学校、店舗名などに、「七里」の名称が現在でも使用されている。また、旧春岡村だが七里駅に近い小深作地区を含んで言う場合もある。


title: 七里村

text: さいたま市見沼区の中央部に位置する。北部に東武野田線（東武アーバンパークライン）が通り七里駅がある。また、中央部を埼玉県道2号さいたま春日部線が横断する。


title: 七里村

text: この地区は戦後に農村から宅地化が進み、七里駅を中心に住宅・マンション・団地等が多く建つが、南部や東部には見沼田圃等の田園風景も残っている。


title: 七里村

text: また、東部の岩槻区境には綾瀬川が、中央部には見沼代用水東縁、加田屋川が流れている。旧七里村を構成していた7村。詳細は現在の各大字の項目を参照。


title: 七里村

text: 各項目にある「小字」は、各地区（大字）の中にある集落や耕地名といった微細な地名であり、時代ごとの検地記録によってさまざまであるが、ここでは最も新しいものを記載した。また、これらの地名は区画整理によって現在は消滅しているものもある。


title: 七里村

text: 現在、さいたま市では登記簿など、土地そのものを指す場合には小字が表示されるが、住民票など行政上の住所では廃止されており、バス停や公園に名を残しているもの以外は、地元住民でも知らない者が多い。


title: 七里村

text: 七里地区は戦後に中規模な団地やニュータウンが建設され、住宅都市として発展してきた。現在はマンションも多く建設されている。


title: 七里村

text: 通勤・通学には東武野田線（東武アーバンパークライン）の七里駅から大宮駅又は春日部駅を経由して都内へ行く人が多く、典型的な首都圏のベッドタウンである。しかし、東武野田線（東武アーバンパークライン）は都心へ直結する路線（南北方向）ではなく、大宮駅から春日部駅を経由し、千葉県の柏駅、船橋駅へとつながる半環状線の路線（東西方向）であるため、都心へ直結するJR京浜東北線沿線のような発展はしていない。だが、スーパーマーケットやコンビニエンスストア、ドラッグストア等は多く立地している。


title: 七里村

text: 現在の七里地区の人口は35,998人（2016年3月時点）で、もっとも人口が多いのは蓮沼である。


title: 七里村

text: また新堤・大谷・東宮下にまたがる大宮東宮下住宅（通称名：県営大宮東宮下団地。以下、東宮下団地）には、アジア系を中心とした外国人が多く居住しており、地区内にはアジア雑貨店が数店あり、輸入食料品や現地のTV番組を録画したビデオテープなどが販売されている。また、東宮下団地が学区となっている七里小学校並びに東宮下小学校では、外国人の児童も多く国際理解教育が盛んである。


title: 水純なな歩

text:
水純 なな歩（みすみ ななほ、8月21日 - ）は、日本の女性声優。旧名は中家 菜穂（なかや なほ）。
北海道函館市出身。血液型はA型。太字はヒロイン・メインキャラクター。


title: 水純なな歩

text: （18歳未満閲覧禁止のサイトを含みます）


title: 第一三共

text: 第一三共株式会社（だいいちさんきょう）は、東京都中央区日本橋本町に本社を置く、日本の製薬会社である。


title: 第一三共

text: 2013年時点で国内業界3位。世界業界20位。武田薬品工業（同16位）・アステラス製薬（同18位）・大塚ホールディングス（同21位）・エーザイ（同29位）と共に国内製薬メーカー大手5社の1つである。2017年7月時点の時価総額は、武田薬品、アステラス製薬、大塚ホールディングス、中外製薬、塩野義製薬、エーザイに次いで医薬品セクターで7位。


title: 第一三共

text: 2005年9月28日に三共株式会社と第一製薬株式会社とが経営統合して発足した。当初は純粋持株会社であり、統合元となった両者を完全子会社として傘下に収める形式だった。その後2007年4月に三共及び第一製薬を吸収合併し、両社の医療用医薬品事業を第一三共に統合（事業持株会社）、現在の事業会社に移行した。


title: 第一三共

text: 統合にあたって、第一三共本体は病院向けの医療用医薬品に特化し、ヘルスケア事業（大衆薬：OTC医薬品部門）については新会社第一三共ヘルスケアを設立、2006年4月に営業開始。直後の4月13日にアステラス製薬傘下だった同部門のライバルメーカー・ゼファーマ（アステラス製薬の前身企業である山之内製薬と藤沢薬品工業のヘルスケア事業を統合して発足した会社）の全株式を取得して完全子会社化した。なお、ゼファーマは2007年4月に、旧第一三共ヘルスケアとの合併で消滅した。また、医薬品事業に経営資源を集中するため、海外子会社の整理、非医薬品事業の売却を進めた。


title: 第一三共

text: 2008年6月11日にインド大手の製薬会社ランバクシー・ラボラトリーズ社の買収を発表。同年10月20日に連結子会社としたが、2015年3月24日にサン・ファーマ社がランバクシー・ラボラトリーズ社を吸収合併。合併後もサン・ファーマ社の株式を保有していたが、同年4月21日に保有していた全株式を売却した。これにより、連結子会社ではなくなったものの、今後も業務提携は継続される予定である。


title: 第一三共

text: コーポレートスローガンは2012年4月1日より全世界統一で「Passion for Innovation. Compassion for Patients.」に改められ、日本国内では「イノベーションに情熱を。ひとに思いやりを。」を用いることとなった。


title: グラーツァーAK

text:
グラーツァーAK（）は、オーストリア・シュタイアーマルク州の州都グラーツを本拠地としていたサッカークラブチーム。サッカーのほか、テニスやバスケットボール部門も運営していた。
2006-07シーズンで破産、オーストリアサッカー協会よりオーストリア・ブンデスリーガのライセンスを取得できず、2007-08シーズンからはオーストリア3部から再スタートとなった。
1902年8月18日、グラーツァーAKが発足した。その7年後、ライバルとなるSKシュトゥルム・グラーツが発足した。1970年代に深刻な財政難に陥り、クラブ存続の危機に陥ったがこれを乗り越え、1981年にレッドブル・ザルツブルクを倒してオーストリア・カップで初優勝を果たした。
1990年に2部へ降格すると、しばらく低迷期に入るが、1995年に1部復帰を果たすと再びクラブの強化が進んでいった。1990年代後半はライバル・シュトゥルム・グラーツの活躍によって影が薄くなったものの、2000年に19年ぶりのオーストリア・カップ優勝を果たすと、2002年、2004年と再び栄冠を手にした。2004年には念願のオーストリア・ブンデスリーガ優勝を果たした。


title: グラーツァーAK

text: しかし1990年代後半から始まった人件費の拡大により2006-07シーズンで破産、オーストリアサッカー協会よりオーストリア・ブンデスリーガのライセンスを取得できず、2007-08シーズンからはオーストリア3部から再スタートとなった。


title: グラーツァーAK

text:
2003-04
1980-81, 1999-2000, 2001-02, 2003-04
2000, 2002


title: グラーツァーAK

text: なし


title: SQEX

text: SQEX


title: ハートハウス

text: ハートハウス("Harthouse")は、ドイツのレコードレーベル。1990年代初頭のドイツテクノシーンを牽引したレーベルである。


title: ハートハウス

text: 設立は1991年。自身もミュージシャンであるスヴェン・フェート("Sven Väth")がEYE-Qレコードのサブレーベルとして立ち上げた。1990年代初期のテクノシーンにおいて、ドイツの代表的なレーベルとして活動する。コンピレーションアルバムのシリーズであるAxis of Visionなどが有名。


title: ハートハウス

text: 1997年にスヴェン・フェート("Sven Väth")とマティアス・ホフマン("Matthias Hoffmann")が離脱し、同レーベルはベルリンへ引っ越したが、その数ヶ月後に倒産した。その後、1998年にUCMG Germanyが権利を買い取って復活したが、2003年にUCMG Germanyが破産することで活動停止。2003年に今度はドイツのマンハイムへ拠点を持つDaredoが権利を買い取り、現在は、ハートハウス・マンハイム(" Harthouse Mannheim")としてリリースを継続、もちろん、旧ハートハウスもレーベルとしては存続をさせている。


title: ハートハウス

text: 日本との関わりも深く、1993年にススム・ヨコタがハートハウスからファーストアルバムをリリースしている。


title: INTERNET magazine

text:
iNTERNET magazine（インターネット マガジン）は、インプレス発行のインターネット情報誌。
1994年9月創刊、2006年3月休刊。


title: INTERNET magazine

text: 2007年7月にウェブサイト「All-in-One INTERNET magazine 2.0」として活動を再開し、その後ウェブサイトの名称変更・長期更新休止・キュレーションサイト化などを経て、2017年10月からは創刊当時の編集長により『INTERNET Watch』内で「iNTERNET magazine Reboot」コーナーとして運営されている。


title: INTERNET magazine

text:
創刊当時、日本ではインターネットの商用化が始まったばかりであったため、インターネットを普及させることを目的として創刊。
創刊時のコンセプトイメージは「月刊アスキー」のようなパソコン総合雑誌で、「日本のインターネットの父」とも呼ばれる村井純のアドバイスを元に、内容は実用的な情報が7割、啓蒙的な内容が2割、社会的な話題が1割という配分にしていた。インターネット接続に必要なソフトウェアを収録したCD-ROMを毎号付録にしていた。
その後、インターネット普及に従い、編集方針を「一般の人たちがインターネットを活用するために必要な情報を提供する」というものに転換。


title: INTERNET magazine

text: 2003年には、インターネット普及のための役割は十分達成したとして、3月号から誌名に「2nd STAGE」という副題を付加して「iNTERNET magazine　2nd STAGE」と名乗り、誌面刷新した。


title: INTERNET magazine

text:
ビジュアル重視で、技術的知識が少ないエンドユーザーでも読みやすい記事が特徴。
また、日本のインターネットサービスプロバイダのバックボーン・相互接続先をまとめた「商用ネットワークサービスプロバイダー接続マップ」（1995年6月号～2001年の10月号）、ダイヤルアップ接続でのつながりやすさを調べる「回線話中度調査」、ダイヤルアップ接続のアクセスポイント一覧「日本のアクセスポイントマップ」、インターネットサービスプロバイダ サービス一覧、レンタルサーバ一覧や、アダルトサイトの運営戦略からSEOを学ぶ特集等、個性的な企画も多かった。


title: INTERNET magazine

text: 2005年3月には、創刊当初の目的をまっとうできたとして誌面刷新し、誌名から副題がはずされた。また編集方針を「新しいインターネット関連技術と、それによるビジネス変革の動向を伝える」というものに転換し、注目の技術やインターネットビジネスのトレンド・展望を中心とした硬派な内容となった。なお誌面刷新にあたり、編集長・編集部員も一新され、記事は原則的に記名記事となった。また付録のCD-ROMもやめ、かつ大幅ページ減となったため、製本方式が無線とじから針金とじに変更された。『iNTERNET magazine 2006年5月号』インプレス、2006年


title: ポール・アンドリュー

text: ポール・アンドリュー（Paul Andreu、1938年7月10日 - 2018年10月）はフランスの建築家。ジロンド県コーデラン生まれ。国立土木学校（ENPC、俗にポンゼショセと言われる）出身のエリート技術者で、パリ空港公団（ADP）の副総裁もつとめた。建築家でありながら官僚（技官）ともいうべき人物である。


title: ポール・アンドリュー

text: パリのシャルル・ド・ゴール国際空港（CDG）ターミナルビルのプロジェクトでは1967年から設計を担当している。近年になって世界各国の空港を多く手がけているが、これはパリ空港公団が各国の空港の開発に資金とノウハウを提供していることが影響している。


title: ポール・アンドリュー

text: 代表作のCDGターミナルビルでは、2004年にターミナル2Eのホールが突然崩壊し、死者4名を出す事故が起きた。しかし、設計ミスなのか、突貫工事ゆえの施工ミスなのか、原因はついに究明されないままとなっている。


title: ポール・アンドリュー

text: なお、グランダルシュについてはコンペの勝者ヨハン・オットー・フォン・スプレッケルセンが設計途中に過労死したため、1987年からその業務を引き継いだもの。


title: ポール・アンドリュー

text: 近年では中国や日本での仕事が増えている。


title: 北海道深川西高等学校

text: 北海道深川西高等学校（ほっかいどうふかがわにしこうとうがっこう、Hokkaido Fukagawa Nishi High School）は、北海道深川市にある公立（道立）の高等学校。深西（ふかにし）、深高（ふかこう）と略される。


title: 北海道深川西高等学校

text: 「きり拓き 創りあげる人に」を教育目標に、先人から強靭な精神を受け継ぎ、未来を担う人材を育成してきた。その校風から「自由の学園」とも呼ばれ、伝統的に生徒の自主性と自治会活動が尊重されてきたが、過去には学校の自由と自治を巡る事件も起きている（下記「保安大学受験拒否事件」「あゆみ会事件」を参照）。


title: 北海道深川西高等学校

text: 生徒会活動が盛んであり、ホームルームや全校集会がたびたび開催されている。学校祭、コーラス大会、運動会などの行事も生徒主体で取り組まれている。校則についても、過去の生徒会活動の議論で制定された経緯から比較的ゆるやかである。制服も一定の指定はあるものの生徒の自主性に委ねられている部分が大きい。


title: 北海道深川西高等学校

text: かつては空知地方有数の進学校として進学率は95%を超え、旧帝大を始めとする国公私立大に多くの合格者を輩出してきたが、近年は過疎化による生徒数減少や学区再編などにより、入学試験の合格難易度が低下。卒業生の進路も大学、短大の他、専門学校、就職と多様である。


title: 北海道深川西高等学校

text: 部活動は体育系、文化系ともに軒並み全道大会レベルのクラブが多く、吹奏楽局は全道大会でも上位校の常連に名を連ねている。近年は陸上やスキー、弓道で全国大会への出場が続いており、硬式野球も好成績をおさめている。


title: 北海道深川西高等学校

text:
2001年、隣接する秩父別町の北海道秩父別高等学校を統合。秩父別高校および廃校となった近隣の北海道妹背牛商業高等学校・北海道沼田高等学校の証明書発行事務を承継している。
この他に、20前後のクラブ・同好会が活動している。


title: 北海道深川西高等学校

text: 「生徒会の歌」「学生の歌」「逍遥歌」の3曲が伝統的に歌い継がれてきているが、「生徒会の歌」が正式な校歌とされている。


title: 北海道深川西高等学校

text: 1998年の開校50周年の際には、同校同窓会によって上記の3曲がCD化（非売品）され、関係者に配布されている。


title: 北海道深川西高等学校

text: 1952年、当時の校長が保安大学校を進学先に志望した生徒と父母に対して個人面談を行い、「この大学は普通の大学と異なり軍人幹部を養成するところであり、保安隊はれっきとした軍隊で憲法にも違反するものである。先の戦争の反省からも我が校の学生を戦場に送りだす人生選択には賛成できない」という趣旨の意見を述べ、受験を思いとどまらせたことがあった。


title: 北海道深川西高等学校

text: これに関連して、校内に張り出された保安大学校受験ポスターを校長が撤去したことがマスコミに知られ、「受験拒否事件」として大々的に報道された。更には、「生徒の進路選択を制限」する人権侵害の疑いがあるとして人権擁護局が調査に乗り出す事態にまで発展した。


title: 北海道深川西高等学校

text: 結果的に人権侵害の疑いは晴れ、それ以上問題化されることはなかったが、校長はその後に起きた校内火災事故などの責任をとって同校を去った。この事件によって、地域住民のみならず文部省や北海道教育委員会などからも「左がかっている」要注意の学校と目をつけられることになった。


title: 北海道深川西高等学校

text: 1954年9月、地方新聞紙上に深川西高で「偏向教育」が行われていると報道されたことが事件の発端。


title: 北海道深川西高等学校

text: これを最初に報じた北海日日新聞には「日共の触手高校生へ、父兄ら神経尖らす」とあり、続く北海道新聞にも「学園に日共の触手、深川西校『あゆみ会』問題化、非武装の軍事訓練も行う」という見出しが出て、生徒、教職員は元より父母や地域住民にも動揺が広がった。


title: 北海道深川西高等学校

text: 問題とされた「あゆみ会」は生徒会公認の文化系同好会のひとつで、「きけわだつみのこえ」に衝撃を受けた生徒たちにより結成された。反戦平和を掲げていたものの当時としては必ずしも過激なスローガンではなく、実際的には校内読書会や僻地を訪問してコーラスや人形劇を披露するなど、特に問題視されるようなサークルではなかった。だが、新聞では部員によるキャンプや海水浴が「秘密会合、軍事教練」などとされ、僻地訪問活動なども、あたかも日本共産党の手引きで行われているかのように報じられた。


title: 北海道深川西高等学校

text: 報道の3日後の深夜、校内で「あゆみ会」の部員の男子生徒が抗議の自殺をした。遺体の傍には新聞社に抗議する旨の遺書が残されていた。これを受けて、北海タイムスは「真実訴える○○君の遺書、なぜ赤い目でみる?偽りの報道に死の抗議」（○○は実名）と報じ、先の「偏向」報道に反論。これに毎日新聞、朝日新聞が加わり、各社対抗する報道合戦に過熱していった。


title: 北海道深川西高等学校

text: 生徒の自殺を契機に、校内では連日生徒自らが集会を開き、事件解決への粘り強い話し合いを続け、教職員も連日深夜まで対応に奔走したが、最中に数名の生徒が後追い自殺を試み、未遂に終わるなど混乱を極めた。また、道内外の学生自治会や労働団体、教育学者などが続々と調査や支援のために来市し、北海道大学、北海道教育大学にも対応委員会が設置されるなど、事件は全国的に注目されることとなった。


title: 北海道深川西高等学校

text: 結局、この事件は戦後の「民主教育」を掲げた学生運動や組合活動が活発だった校内の雰囲気を危惧した当時の校長や教育委員会、公安がマスコミを通じて圧力を加えようとしたのが真相であった。校長は赴任当初より保安大学受験拒否事件などを挙げて、前校長の教育方針を「潰す」と公言していた。加えて、調査の過程で「あゆみ会」部員の友人に対して警察官が金銭を与えて情報提供を促したり、校長が秘密裏に生徒の素行や個人情報を警察に提供していた事実が明るみにされた。発端となった報道についても、記者自身が警察情報を一方的に記事にしており、多くが伝聞に基づくいい加減な内容であったこと後に告白している。


title: 北海道深川西高等学校

text: 結果として教育現場への警察の不当介入、校長の職権濫用が厳しく糾弾され、当初は学校に批判的だった父母や地域住民も態度を軟化させていった。事件から1か月を経て、北海道新聞も社説で間接的に誤報を認め事件は収束した。ただし、北海日日新聞は最後まで誤りを認めなかった。


title: 北海道深川西高等学校

text: 事件の数年後、北海道教育委員会は同校の大半の教職員を道内の遠隔地へ分散させる人事異動を発令。「ミサイル人事」とも呼ばれた異例の人事は、教職員に対する報復とする見方もあった。これにより関係者が分散し、以後、事件が語り継がれることはほとんどなくなった。


title: サンクトペテルブルク (潜水艦)

text: B-585「サンクトペテルブルク」（ロシア語：）は、ロシア海軍の潜水艦である。


title: サンクトペテルブルク (潜水艦)

text: B-585「サンクトペテルブルク」は、第677号計画「ラーダ」型潜水艦の1番艦として1997年12月26日に起工した。工場内での名称は01570であったが、年内にロシアの古都サンクトペテルブルクに因んで命名された。しかし、進水は2004年10月28日まで長引いた。


title: サンクトペテルブルク (潜水艦)

text: 当初は、ロシア海軍向けではなく輸出用潜水艦と見られていたが、ロシア海軍は2005年、バルト艦隊向けに同型艦を6～9隻建造する意向を明らかにした。


title: サンクトペテルブルク (潜水艦)

text: 「サンクトペテルブルク」は、2005年6月29日から7月3日にかけてサンクトペテルブルク港で行われた国際海軍展示会で展示された。イタル・タス通信によれば、「サンクトペテルブルク」は2005年中に就航する予定であったが実現せず、2006年8月初頭に2回目の洋上テストを行い、2007年初頭、最後の洋上テストを行った後、同年11月2日、ロシア海軍に引き渡された。就役は2010年5月8日となった。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 高知学芸中学校・高等学校（こうちがくげいちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、高知県高知市槙山町にある私立中学校・高等学校（中高一貫校）。中高一貫教育を実施している。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 1957年開校。もともとは高知大学に附属高等学校を設立しようとした運動があったが、実現が困難であったため、私立学校を設立する運動に転換し、その結果として開設された学校である。開学以来より男女共学であり、1960年に中学校を併設し中高一貫教育を開始した。入学者は県内全域から集まるものの、県外からの入学者は少ない。1964年に男子寮「養正寮」が開寮。1986年には同一敷地内に、既卒者を主な対象とする大学受験予備校「高知学芸進学アカデミー」を設置した。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 中高一貫教育を実施しており、円滑な生徒把握のために、中学校から高校に進学（進級）する際、中学校時の担任のうち1,2名は高校時にも担任となる。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 2007年度からは毎朝10分間の読書時間を設けた。また、中学校においては読書の前と帰りのHR前に各5分間ほどの瞑想の時間が設けられている。さらに週に1回、月曜日の7時間目にLHRを設けている。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 教員らは所属（それぞれ、中学校・高校・高知学芸進学アカデミー）はあるものの、所属外の授業を受け持つことも一般的である。なお、自校出身教員の割合が高い。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 服装・頭髪に関しては、週1回の朝礼時での頭髪・服装検査が実施されることもある。男子は耳に髪が掛かってはいけない、女子は肩にかかった場合はゴムで束ねるなどの規則がある。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 学力面では、土佐高校に次いで県内2番手と評されることが多い。国際化学オリンピックメダリストを輩出するなど、理数系に長けた生徒が多く、一方で英語を苦手とする生徒が多いことが特徴的である。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: A〜E組の5クラスで定員250名。1年から2年に上がるときにクラス替えが行われる。かつては編入試験が行われ毎年10人程度が2年次に編入学していた。2005年度より編入制度は一時期廃止されたものの、2017年度に復活している。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: A〜F組の6クラスで定員300名。1年次にはA組が高校からの入学者、B〜F組が学芸中からの入学者となり、そのうちF組は特進クラスとなる。2年次からはA〜C組が文系クラス、D.E組が理系クラス、F組は文理混合の特進クラスとなり、原則として3年次への進級に際するクラス替えは行われないが、F組では特進クラスとしての性質上、生徒の入れ替えが生じることもある。なお、58期生まではA〜G組の7クラス編成であり、特進クラスのG組はドイツ語読みで「ゲー組」と呼ばれていた。男女共通で、上は白の長袖又は半袖体操服、下は青色の長ジャージ又は紺色のハーフパンツを着用する。冬用に体操服の上から着るための白色のトレーナーもある。体操服には上下とも上履きの色と同じ色での苗字の刺繍が義務付けられている。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text:
（なお、延期の場合もあるため6月になる可能性も）
（大運動会と小運動会に分かれる）基本的には全生徒が学芸高校へと進学する。
原則として全生徒が国公立大学を目指すという目標を掲げており、地元国立大学である高知大学への進学者が非常に多い（なお殆どの年度において最も合格者が多いのは立命館大学である)。成績上位層からは東京大学や京都大学、国公立大学医学部医学科への合格者も少数ながら輩出されている。難関私立大学への合格者も存在するが、近年ではその殆どは指定校推薦の利用者である(早稲田大学や慶應義塾大学をはじめとする難関私立大学の指定校推薦枠は比較的充実している)。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 土佐道路（国道56号バイパス）と高知県道38号高知土佐線（旧国道56号）に挟まれた、旧春野町に近い位置にあり、学校横には「学芸高校」というとさでん交通のバス停がある。（2016(平成28)年10月1日以降は附小スクール線の乗車専用停留所となる。）また学校から徒歩3分ほどの高知県道38号（旧国道56号）沿いに上り下りでやや離れてとさでん交通鵜来巣バス停、国道56号土佐道路上に学芸高校前バス停がある。


title: 高知学芸中学校・高等学校

text: 最寄の駅はJR四国朝倉駅及びとさでん交通朝倉駅前電停。周辺には高知朝倉西郵便局、コンビニ、書店、国立高知病院などがある。


title: 春岡村

text: 春岡村（はるおかむら）は埼玉県北足立郡に1893年から1955年の間存在した村。現在はさいたま市見沼区の春岡地区と呼ばれる。（括弧内は現在の自治体）明治期に行われた合併で生まれた村名の多くは、合併した村々のなかで一番大きな村の名をつけたり、村の数を入れたり（三ツ和、七里など）、村々から一文字ずつ取ってつけたり、新しく縁起の良い名前をつけたりするが、この村は4番目の例であって「春岡」の名はこのときに新しくつけたものである。また、現在でも学校や支所などに「春岡」の名が残る。


title: おいらせ町

text: おいらせ町（おいらせちょう）は、青森県東部の町。


title: おいらせ町

text: 上北郡の東南部に位置し、東部を太平洋に面する。東西を十和田湖を源流とする、町名の由来となった奥入瀬川が流れる。また、隣接する八戸市、三沢市のベッドタウン化が進んでいる。


title: おいらせ町

text: 平成27年国勢調査より前回調査からの人口増減をみると、0.05％増の24,222人であり、増減率は県下40市町村中2位。


title: 小野砂織

text: 小野 砂織（おの さおり、1975年9月27日 - ）は、日本の美容家、元タレントである。宮城県仙台市生まれ。


title: 小野砂織

text: 『旭化成水着キャンペーンモデル』（1997年）として、芸能界デビュー。その後TBSのバラエティ番組『ワンダフル』の第1期ワンギャルとしてなど、テレビのバラエティ番組に多数出演した。1999年（平成11年）には、ヘアヌード写真集を発売したほか、ビデオシネマへも主演した。


title: 小野砂織

text: 2006年（平成18年）12月18日放送の『快感MAP』、2007年（平成19年）6月9日、8月13日放送の『独占!女だらけの60分 レディGO!』（いずれもテレビ朝日）に出演し、母親となり、東京表参道で美容サロンを運営していることが伝えられた。現在、「リオッサ」というコスメブランドをプロデュースしており、ショップチャンネルなどにブランドプロデューサーとして出演している。リオッサのブランド名は自らの名前「砂織」を逆さ読み（SAORI→RIOSA）にしたもの。


title: 小野砂織

text:
2011年（平成23年）の東日本大震災発生時に、2歳下の弟を津波で亡くしている。
オリジナルビデオ


title: 与謝野町

text: 与謝野町（よさのちょう）は、京都府与謝郡に属する町。京都府北部の丹後半島の付け根にある。


title: 与謝野町

text: 加悦谷と呼ばれる野田川の扇状地に位置する。加悦地域の南東方には大江山があり、以前はニッケル鉱山もあった。


title: 与謝野町

text: 定数:16人


title: 与謝野町

text: 町役場を岩滝地域に本庁舎を置き、加悦地域、野田川地域にも各部課を分散して配置する「分庁舎制」が取られている。


title: 与謝野町

text: 2010年（平成22年）国勢調査より前回調査からの人口増減をみると、5.82%減の23,457人であり、増減率は府下26市町村中19位、36行政区域中29位。


title: 与謝野町

text: ※特記なきものは町立。


title: 与謝野町

text: 2016年4月、岩屋小（岩屋地区）が市場小に統合され、休校となった。2020年4月、与謝小と桑飼小が加悦小に統合される予定である。


title: 与謝野町

text: 小学校はいずれも建設から30年以上経過しており、老朽化が進行しつつあるが、耐震補強工事が完了している。


title: 片柳村

text: 片柳村（かたやなぎむら）は埼玉県北足立郡に1889年から1955年の間存在した村。現在はさいたま市見沼区の片柳地区と呼ばれる。


title: 植水村

text: 植水村（うえみずむら）は、かつて埼玉県北足立郡にあった村で、現在はさいたま市西区の一部となっており、学校名などに植水の名が見られる。植水村道路元標が村役場跡（現在の植水支所・植水公民館）の敷地に現存する。


title: 富川勝智

text: 富川 勝智（とみかわ まさとも、1972年7月15日 - ）は、日本のクラシックギター演奏家。北海道札幌市生まれ。


title: 富川勝智

text: 日本ギター連盟正会員。


title: 富川勝智

text: 3歳から小学校入学まで台湾で過ごす。


title: 富川勝智

text: 12歳よりクラシックギターを佐藤佳樹に師事。宮城県仙台第二高等学校卒業後、上智大学外国語学部イスパニア学科に入学。大学在学中には手塚健旨にクラシックギターを師事。


title: 富川勝智

text: 1994年GLC主催学生ギターコンクール大学生の部優勝。来日中のホセ・ルイス・ゴンサレスに留学を勧められ、大学卒業後にスペインに留学。1994年よりホセ・ルイス・ゴンサレスに2年間師事。その後1996年にホセ・ルイス・ゴンサレスが急逝、氏の最後の弟子となる。


title: 富川勝智

text: その後バルセロナ・ルティエール音楽院にて、アレックス・ガロベーに師事。スペイン留学中、バルセロナ青年音楽祭コンクールギター部門優勝など、多数の国内外コンクールに入賞。


title: 富川勝智

text: 2000年日本に帰国。その後ソロ活動、室内楽など演奏活動も積極的に行う一方、後進の指導にも力を入れ、東京渋谷にて「富川ギター教室」を主宰。


title: 富川勝智

text: 2001年～ドミンゴ・プラト著「ギタリスト辞典」の翻訳を「現代ギター」誌上にて連載。その他、クラシックギター関連の記事を多数担当。スペインを代表する作曲家であるイサーク・アルベニスの伝記も連載するなど、スペイン音楽全般に幅広い知識を有している音楽家である。


title: 吉野ヶ里町

text: 吉野ヶ里町（よしのがりちょう）は、佐賀県東部に位置する町。神埼郡に属する。


title: 吉野ヶ里町

text:
佐賀県の東部、佐賀市から東へ約10km、福岡市から南へ約30kmの場所に位置している。町内を長崎本線、国道34号、長崎自動車道が東西に貫いている。町域は南北に細長く、中央部から南側は佐賀平野の北端部に含まれる平地であるが、長崎自動車道より北側の地域は脊振山地の南端部にあたる山がちな地形である。1986年（昭和61年）に現在の町域西部の吉野ヶ里丘陵にある工場団地予定地から弥生時代の環濠集落遺跡が発見され、吉野ヶ里遺跡と命名された。町名はこの吉野ヶ里遺跡に由来する。
神埼市・神埼郡選挙区から選出される佐賀県議会議員の定数は2議席である。
出先機関長崎自動車道の東脊振インターチェンジが町の中央に位置し、又、九州自動車道の鳥栖ジャンクションに近い地の利を活かし、製造業の誘致が図られている。
（交換局が、那珂川市からの接続となるため）


title: 吉野ヶ里町

text: 統計はすべて2010年10月1日の国勢調査のもの。


title: 吉野ヶ里町

text:
佐賀空港まで道のりで約26km(直線距離で21km)
福岡空港まで道のりで約45km(直線距離で31km)
吉野ヶ里観光タクシーが町内で営業している。


title: 吉野ヶ里町

text: 町内には同社が運行業務を行うデマンド型乗合タクシーがあるが、事前に利用者登録が必要であるほか、利用可能区間は利用者の自宅と町内の指定の施設（吉野ヶ里公園駅、町庁舎、福祉センター、金融機関、病院、スーパーマーケット等）の相互間に限定されている。


title: 馬宮村

text: 馬宮村（まみやむら）は、埼玉県北足立郡にかつて存在した村である。


title: 馬宮村

text: さいたま市西区の南西部である。西部に荒川が流れており、かつては足立郡と入間郡の境界になっていたが、改修工事で流れが変わってしまったため、村域の一部の湯木や塚本、飯田新田（現・西区湯木町1～2丁目、塚本町1～3丁目など）が入間郡側にとり残される形で対岸の飛び地になっている（現在はかつての荒川の流れであるびん沼川がさいたま市と富士見市、川越市との境界となっている）。馬宮の村名は馬宮東小学校、馬宮西小学校、馬宮中学校などに名を留めている。


title: 馬宮村

text:
現在、馬宮地区内に鉄道駅はなく、住民はバス等を利用しているが1940年までは路面電車の西武大宮線が運行されていた。
馬宮村内には大字西遊馬の字高木に「高木駅」、大字西遊馬の合土に「ごうど駅」（後に西遊馬駅に改称）の2停留所が設置された。


title: 馬宮村

text:
現在のこの地区は住宅地化も進行したが、それでもなお農地が残り、旧大宮市内でももっとも辺鄙な地区の一つである。
荒川沿いの低地に位置し、河川敷にはゴルフ場がある。


title: 馬宮村

text: など


title: 指扇村

text: 指扇村（さしおうぎむら）は、埼玉県北足立郡に1955年まで存在していた村である。大宮市（現：さいたま市）に編入され消滅した。もと差扇や指扇子とも書き、武蔵国足立郡に属した。現在のさいたま市西区の一部にあたる。


title: 指扇村

text: 関東平野の中にあり、村域内に山はなかった。地元で○○山などと呼ばれる場所はあるが、丘程度のものか、森である。大部分は大宮台地の上で、西部が荒川沿いの入り組んだ開析谷を有する低地だったが、村自体は荒川に接していなかった。東の境には鴨川が流れた。農村地帯で、水田が多くを占めた。1889年時点での村名は現在まで町名（大字など）として受け継がれているが、原や阿弥陀寺などそれ以前に消滅したものは残っていない（木ノ下や阿弥陀寺、北野貝戸（北貝戸）は町内会名に残る）。新屋敷、五味貝戸、赤羽根、琵琶島といった小字（小地名）がある。


title: 指扇村

text: 地名の由来は地形に由来するもので、傾斜地を意味する「サシ」と崖や湿地を意味する「オギ」から付けられたと云われている。また、江戸を「指」す「扇」の形をした地形であることが村名の由来という説がある。


title: 指扇村

text: 指扇村は大宮町（後に大宮市）と川越町（後に川越市）の中間にあり、1902年（明治35年）に両町を結ぶ川越馬車鉄道が敷かれた。路面電車になって1906年（明治39年）から川越電気鉄道、1922年に経営が変わって西武大宮線になった。指扇村には五味貝戸駅が置かれた。


title: 指扇村

text: 1940年（昭和15年）に大宮・川越間の別路線として川越線が敷かれると、大宮線は廃止になった。川越線の駅として村には指扇駅が置かれた。


title: 指扇村

text: 大宮と川越を結ぶ道路が村の南部を東西に通っていた。今の埼玉県道2号さいたま春日部線であり、以前の国道16号である。川越電気鉄道（西武大宮線）はこの道路に敷かれた。


title: 三橋村 (埼玉県)

text: 三橋村（みはしむら）は、かつて埼玉県北足立郡にあった村。現在のさいたま市大宮区上小町、三橋および西区三橋にあたり、1940年に大宮町、宮原村、日進村、大砂土村と合併して大宮市となり消滅した。1891年に並木村（なみきむら）から改称した。


title: 三橋村 (埼玉県)

text: 三橋村の村名の由来は、村内を流れる鴨川に藤橋、並木橋、内野橋という3本の橋が架かっていたことから。


title: 三橋村 (埼玉県)

text: 三橋村が大宮町と合併してからは、村内の地名は中小村田→中小町、上小村田→上小町、側ヶ谷戸→側ヶ谷戸町、並木→並木上・中・南町、下内野→内野下町などと呼ばれていた。これは通称の町名であり、正式な住所表記は依然として大字並木や大字上小村田など従前のものを引き継いでいた。


title: 三橋村 (埼玉県)

text: その後大宮市内で町名改正が始まり、この地区は並木○丁目や小村田○丁目と命名される予定であったが、地域住民からかつての三橋村の名を残したいという申し出があり、町名は三橋となった。


title: 三橋村 (埼玉県)

text: 並木や小村田、側ヶ谷戸といった地名は現在は消滅しておりバス停や公園の名に名を僅かに留める。また大宮区上小町は旧地名の大字上小村田からきている。側ヶ谷戸古墳群などの史跡がある。


title: 三橋村 (埼玉県)

text: ※下記の自治体は現在さいたま市であり、括弧内は市内の行政区を示す。


title: グリフィン・パーク

text: グリフィン・パーク (Griffin Park)は、イングランドのロンドン・ハウンズロー・ロンドン特別区()ブレントフォードにあるスタジアム。現在は、ブレントフォードFCがホームスタジアムとして使用している。2007-08シーズンから2009-10シーズンまでは、チェルシーFC.リザーブとチェルシーFC.ユースチームもホームスタジアムとして使用した。収容人数は12,756人。


title: グリフィン・パーク

text: 1904年、ブレントフォードFCがボストン・パークから移動して以来ホームとして使用。以前は、ラグビーリーグのロンドン・ブロンコス(現、ハリクインズRL, )もまたこのスタジアムを使用していた。現在はザ・ストゥープ()に移っている。


title: グリフィン・パーク

text: ブレイマー・ロード・スタンド (Braemar Road stand)、全面座席で1層構造のメインスタンド。


title: グリフィン・パーク

text: イーリング・ロード・テラス (Ealing Road (end) Terrace)、1層構造のテラス席。


title: グリフィン・パーク

text: ビル・アクスビー・スタンド (Bill Axbey Stand, 以前の名称をthe New Road stand)、全面座席の1層構造のバックスタンド。スタンド前方に屋根を支える柱があるために多少見難い造りとなっている。


title: グリフィン・パーク

text: ブルック・ロード・スタンド (Brook Road Stand)、2層構造のゴール裏アウェースタンド。構成は1階がテラス席で2階が座席となっている。1階席は2階席を支えるための柱が2本立っておりピッチ全体を見渡す事が厳しい。


title: サブゥー

text: サブゥー（Sabu）のリングネームで知られるテリー・ブルンク（Terry Michael Brunk、1964年12月12日 - ）は、アメリカ合衆国のプロレスラー。ミシガン州デトロイト出身。ギミック上の出身地はインド・ボンベイとなっている。


title: サブゥー

text: 元祖「アラビアの怪人」ザ・シークの実の甥。プロレスの枠を超えた前代未聞ともいうべきファイトスタイルは日本でも支持を得ている。試合終了後にリング内に机を置き、机が壊れるまでムーンサルトプレスを連発するという無謀ともいえるパフォーマンスも有名。メジャーやインディーを問わず、世界中の団体で幅広く活躍している。妻は日本人。


title: サブゥー

text: 伯父のザ・シークにあこがれ弟子入りを志望するが、当初体が小さかったことを理由にシークは取り合ってくれなかった。しかし熱意が認められ、シークのコーチを受け1985年にデビュー。1991年11月、FMWの世界最強総合格闘技タッグリーグ戦にシークのパートナーとして初来日。以降日本ではFMWのリングを主戦場として、机や椅子を使った全力のラフファイト、自爆も厭わない「自虐的パフォーマンス」が話題を呼んだ。


title: サブゥー

text: 1993年10月、ECWにてシェーン・ダグラスを破りECW世界ヘビー級王座を獲得。同年11月にはテリー・ファンクからTV王座も奪取し、二冠王者となった。1994年7月には、初代NWAインディペンデント世界ヘビー級王座を獲得。以降もさまざまなインディー団体を荒らしまくり「インディーの帝王」的な存在にまでのし上がった。


title: サブゥー

text: インディー団体での名声を受け、WCW、WWF、新日本プロレス、全日本プロレスなどのメジャー団体にも参戦したが、本人は大所帯の一員になるよりも小さな団体の救世主になることを望み、これらへの参戦はごく短期間に終わっている。しかし1995年には金本浩二を破り第24代IWGPジュニアヘビー級王者となるなど実績を残している。


title: サブゥー

text: 1998年6月には弟弟子ロブ・ヴァン・ダムとタッグを組み、クリス・キャンディード&ランス・ストームを破りECW世界タッグ王座を獲得した。


title: サブゥー

text: ECWの活動停止後は、2002年よりTNAを主戦場としていた。


title: サブゥー

text: 2003年1月、直前にザ・シークの訃報を受け喪章を付けて『ファンタジーファイトWRESTLE-1』東京ドーム大会に参加。2004年、全身の骨や筋肉に正体不明のウイルスが感染し、長期欠場を余儀なくされる。


title: サブゥー

text: 2005年に復帰を果たし、WWEが開催したECWワン・ナイト・スタンドに登場。シェーン・ダグラスのプロデュースによる "" にも参戦し、メインイベントの3WAY有刺鉄線デスマッチにてダグラスとテリー・ファンクを破り勝利を収めた。WWEがECWを復活させることに伴い、2006年4月にWWEと契約。同団体所属となるが、6月にロブ・ヴァン・ダムとともに大麻所持により検挙され30日間の謹慎処分を受けている。以降はECWオリジナルズの一員として活動した。


title: サブゥー

text: 2007年5月、WWEから解雇となる。


title: サブゥー

text: AAAなど世界各地のリングを転戦。2009年はアイルランドのAWRに参戦し、かつての盟友ロブ・ヴァン・ダムやボールズ・マホーニー、Xパックなどと共にヨーロッパで活動した。同年10月4日にはDDTプロレスリングのブランドのひとつであるCruiser's Gameの興行で、NOSAWA論外のタッグパートナーとして久しぶりの来日を果たした。


title: サブゥー

text: 2010年下期には短期間ながらTNAに再登場し、ミック・フォーリー、ロブ・ヴァン・ダム、トミー・ドリーマーら旧ECW勢が結成していたEV 2.0（Extreme, Version 2.0）に加入。11月7日に行われたPPV "" にてレイヴェン、スティービー・リチャーズ、ライノ、ブライアン・ケンドリックと組み、リック・フレアー率いるTNA版フォー・ホースメンの（A・J・スタイルズ、ダグラス・ウィリアムス、ビアマネー・インク、）と対戦するも敗退、フレアーによってTNAを解雇された。


title: サブゥー

text: 2011年3月31日、SMASH.15後楽園大会に参戦。セミファイナルでTAJIRI&朱里と組み、マイケル・コバック、リン "ビッチ" バイロン、ガブリエル・アントニックとハードコア・マッチで対戦し、アントニックからアラビアン・フェイスバスターでフォールを奪い勝利した。


title: サブゥー

text: ルチャ&ハードコアというアメリカのインディー団体の軽量級選手によく見られるファイトスタイルの先駆者であり、自爆すらも得意とし、プロレスでしか表現できないその奇想天外なスタイルは高い評価を受けている。


title: クリスタル映像

text: クリスタル映像株式会社は、日本のアダルトビデオメーカー。


title: クリスタル映像

text: 本社は東京都豊島区西池袋4-23-11。


title: クリスタル映像

text: ビニ本出版社「アド企画」や、アダルトビデオメーカー「三和プロモーション」を経営していた西村忠治が、摘発で解体された裏本チェーン「北大神田書店グループ」の総帥・草野博美を制作監督に迎え1984年10月に創業。草野は西村社長の処遇に恩義を感じ、創業とともに「西村」より名を借りて「村西とおる」を名乗るようになった。クリスタル映像としての第一回リリース作品は「私、犯されました。新幹線の中で…絵梨花20歳」（1984年10月5日発売）。


title: クリスタル映像

text: 初期においては宇宙企画やビップといった先行メーカーに作品の水準、売れ行きともに大きく水を空けられていた。村西の著書『ナイスですね』（1987年）によれば、当初志向していたドラマ路線の作品的・営業的な行き詰まりから、1985年にドキュメンタリー風の本番路線に転換。その結果、ソフトなカラミが主体だった他社作品との差別化に成功し、業績も大きく改善したことから、「完全本番主義」をレーベルカラーとして強くアピールするようになった。また同時期に、当時のAVでは珍しかった顔面射精を「顔面シャワー」と称して多くの作品に導入したことも反響を呼び、同社への注目度はこの時期飛躍的に高まった。


title: クリスタル映像

text: 1986年6月、村西とおるが無許可のモデル事務所から17歳のモデルの派遣を受け、AVに出演させたとして職業安定法・児童福祉法違反容疑で逮捕。以後も村西が同社を離れるまで当局による摘発が相次ぐが、却って「クリスタル映像は過激らしい」という同社に対する認知度を高める結果となった。


title: クリスタル映像

text: 1986年10月、村西の制作になる黒木香『SMぽいの好き』がリリースされる。当時横浜国立大学在学中だった黒木香が知的なお嬢様口調を駆使しつつ、村西との動物的とも言える過激な性行為を披露した本作は、多くの文化人が絶賛するなど大反響を呼んだ。村西と黒木はテレビ、雑誌などのメディアに引っ張りだこになり、「ナイスですね～」といった村西独得の話法も大いに話題になった。「村西とおるが所属するビデオ会社」として、クリスタル映像の名も一般レベルで広く知られるようになる。


title: クリスタル映像

text: 村西とクリスタル映像の蜜月時代は、1988年、村西が自身のアダルトビデオ会社であるダイヤモンド映像を設立し、独立したことで終焉を迎えた。制作基盤を失ったクリスタル映像は、同時期に制作活動を停止したWAKO（AV問屋最大手・アイ信のレーベル）の制作陣を迎え、新たなブランドイメージ確立を目指すが、看板だった村西を失った打撃は大きく、決定的なヒット作にも欠けたため、次第に業績が低迷していった。


title: クリスタル映像

text: この窮地を救ったのが、1992年から翌年にかけてAV女優として活動した飯島愛だった。人気絶頂にあった彼女のレンタルAV作品のうち、およそ半数をクリスタル映像が制作、業績回復のきっかけとなった。社長の西村も後年のインタビューで、飯島愛がこの時期、同社の生命線となっていたことを述懐している。


title: クリスタル映像

text: 1990年代中盤以降は、青沼ちあさ、涼木もも香、森村ハニー、加護あいり、青山菜々といった各年代における人気女優を集中的にキャスティングし、単体作品において堅実なリリースを続ける一方、1990年前後から本腰を入れ始めた企画もののジャンルにおいても、『FUCK FUCK FUCK』シリーズ、『スーパーGスポット』シリーズなど数多くの人気シリーズを生み出してきた。近年はインターネットにおけるブロードバンド配信にも、積極的な取り組みを見せている。


title: クリスタル映像

text: 2005年、創業以来加入してきたビデ倫を脱退、日本映像ソフト制作・販売倫理機構（制販倫）を自ら立ち上げ、業界に衝撃を与えた。制販倫の設立当初はほかに加盟メーカーはなかったが、のちにケイ・エム・プロデュース（KMP）などが加盟している。


title: クリスタル映像

text: 関連会社に有限会社シー・ツー・コーポレーション（前身はコンフィデンス・社長は西村忠治が兼任）がある。かつては海外ポルノを扱うハリウッド・ホームビデオ・ジャパンという関連会社もあった。五十音順


title: クリスタル映像

text: 1986年4月、販売用の海外制作ビデオ、海外ハードコア作品を税関審査手続きを経ず輸入、関税定率法違反容疑で東京税関が検挙。


title: クリスタル映像

text: 1986年6月、村西とおるが無許可モデル事務所からモデルを派遣させたとして職業安定法違反容疑で逮捕。さらに17歳の芸名・正木麗子をAV（「恥らい麗子」）に出演させた児童福祉法違反容疑で再逮捕。処分保留で釈放。


title: クリスタル映像

text: 1986年12月、ハワイでロケ中の村西とおる一行が現地警察に旅券法違反（資格外活動）容疑で逮捕。違反（不道徳行為）容疑にも問われ起訴、懲役370年を求刑されるが司法取引が成立し翌年7月に釈放。


title: クリスタル映像

text: 1988年4月、村西とおるが17歳の芸名・高槻真理子をAV（「吹きすぎてしまった私」）に出演させた児童福祉法違反容疑で逮捕。罰金30万円。


title: クリスタル映像

text: 1988年9月、既にダイヤモンド映像を立ち上げていた村西とおるがクリスタル時代に16歳の芸名・桐生舞子をAV（「風のファンタジー」）に出演させた児童福祉法違反容疑で逮捕。懲役1年執行猶予5年。村西は少女の面接を担当したとされ、監督も逮捕されたが不起訴。


title: 徳島ヴォルティスの選手一覧

text: 徳島ヴォルティスの選手一覧 (とくしまヴォルティスのせんしゅいちらん)は、徳島ヴォルティスに所属している選手・監督・コーチの一覧。


title: 徳島ヴォルティスの選手一覧

text: 日本


title: 徳島ヴォルティスの選手一覧

text:
コスタリカ
 日本


title: 徳島ヴォルティスの選手一覧

text:
韓国
 ブラジル
 セルビア
 日本


title: 徳島ヴォルティスの選手一覧

text:
朝鮮籍
 ブラジル
 コロンビア
 日本


title: 徳島ヴォルティスの選手一覧

text:
ブラジル
 コートジボワール
 韓国
 セルビア
 スペイン
ナイジェリア
Yはユース、JYはジュニアユース、Jrはジュニアの略。


title: ザビーヌ・ダルデンヌ

text: サビーヌ・ダルデンヌ（ Sabine Dardenne 1983年-、ベルギー生まれ）は、ベルギーで起きた有名な少女連続誘拐殺人事件マルク・デュトルー事件の被害者。6人の少女が誘拐され、そのうち4人が殺された事件で、1996年に無事生きて保護された2人のうちの1人。


title: ザビーヌ・ダルデンヌ

text: ザビーヌは1996年5月28日、12歳のときに通学中に誘拐され、犯人の家の特製地下室（幅99cm・奥行き2m34cm）に80日間閉じ込められる。その間、小児性愛者である犯人から性的虐待を受け続けた。2004年にようやく始まった裁判で、世界を揺るがした事件の貴重な証人として沈黙を破って出廷を決意（私が生きているところを彼に見せてやりたい）、法廷で犯人と直接対決した模様は全世界に報道された。2005年12月に来日して記者会見を行った。


title: ザビーヌ・ダルデンヌ

text: ザビーヌは性犯罪者の出所情報公開や死刑制度には反対している。事件の犯人デュトルーの判決は2004年に下っている(終身禁固)。著書「すべて忘れてしまえるように―少女監禁レイプ殺人犯と暮らした80日間」は、各国語に訳され話題になった。


title: チャンピオンベルト

text: チャンピオンベルト（）は、格闘技のプロフェッショナルスポーツ、主としてプロボクシングにおいて選手権（タイトルマッチ）を制した選手に贈られる豪華な飾りがついたベルトのことである。


title: チャンピオンベルト

text: ジョン・L・サリバンに史上初のチャンピオンベルトが贈られたことをきっかけとして、プロの格闘スポーツでチャンピオンになるとベルトが贈られる習慣が始まった。昔は後援会やスポンサーが独自のデザインのものを贈っていたが、現在では認定団体から規格に沿ったものが贈られるのが一般的である。


title: チャンピオンベルト

text: 現在の一般的なチャンピオンベルトは、革製のベルトの上に金属の板を貼り付け、その上に宝石や加盟国国旗、歴代保持者（4代前まで）の写真バッジなどの装飾が施されている。主となる飾りが前になるのでバックルは背中で留める。チャンピオンベルトは、タイトルを認定・管理する各団体ごとに多種多様なデザインが存在する。ベルトの色やデザインには統一感を持たせることで象徴的なものとしている（世界ボクシング評議会（WBC）の「緑のベルト」など）。


title: チャンピオンベルト

text: 一度獲得したベルトは王座から陥落したり返上する場合にも取り切り制により個人で所有出来る場合が多いが、日本のプロボクシングやプロレスでは持ち回り制で認定団体に返さなくてはならず、そのベルトは次のチャンピオンに贈呈されるシステムが採られている。前者の場合は新王者がベルトを巻いて記念撮影等をした後に前王者に返還され、新王者には管理組織が発注した保存用のベルトが別に贈られる。後者の場合は後援会やスポンサーが記念に複製のベルトを造ることになるが、大量の複製の発生を防ぐため、本数などに規定を設けている団体もある。また、特製（持ち回りの場合は保持していた当時）のチャンピオンベルトが承認団体から往年の名王者に記念品として贈呈されるケースもある。


title: チャンピオンベルト

text: 取り切り制でも持ち回り制でも防衛戦の際には保持するベルトを試合に持参し、試合役員に渡さなければならない。コミッショナーはベルトが渡されたのを確認の上でタイトルマッチを認定する。


title: チャンピオンベルト

text: K-1や黎明期のUFCのようにタイトルマッチ制度ではなくトーナメント方式でチャンピオンを決める場合は、そのトーナメント優勝者にその都度ベルトが与えられている（回ごとにデザインが変わることが多い）。UFCではトーナメント制からタイトルマッチ制に変更された後も、王座防衛の度に新ベルトが贈られ、王座獲得分と防衛回数分（3度防衛なら4本）のベルトを保持することになっていたが、現在はプロボクシング同様、1人1回王座獲得に付き1本となっている。K-1については2007年以降、タイトルマッチ制（こちらは持ち回り制）と並立でそれぞれチャンピオンベルトを贈呈している。DREAMなどにおいてトーナメント決勝が王座決定戦を兼ねる場合、勝者にトーナメント用とタイトルマッチ用で2本のベルトが贈呈されることもある。


title: チャンピオンベルト

text: プロボクシングの場合、王座を認定する団体・コミッション毎にデザインを統一することが多いが、国際ボクシング連盟（IBF）や一時期の東洋太平洋ボクシング連盟（OPBF）のように女子王座のベルトを別の色あるいはデザインとする団体もある。


title: チャンピオンベルト

text: 王座に挑戦する際にプロモーターは承認料を団体に払うが、この中にベルト代（世界タイトルは50万円前後）が含まれている。負ければベルト代は還ってこず、勿論ベルトも貰えない。


title: チャンピオンベルト

text: 日本ボクシングコミッション（JBC）が制定する日本チャンピオンの現ベルトは2007年6月に更新された6代目が使用されている。革の色は黒で強化プラスチック製のプレートの中央にライオン、右側に日本地図、左側に日本初の世界王者白井義男（5代目使用中に死去）の写真がデザインされており、1本あたりの費用は50万円。ただし、2013年に復活した日本ヘビー級王座のベルトはプレートが金属製に変えられ、革も30cm長い。また、2017年に創設された日本女子王座のベルトは白を基調とし、王者の買い取り（取り切り）制になった。なお、5代目は1991年1月から16年半使用されていた。


title: チャンピオンベルト

text: 近代ボクシングの発祥地であるイギリスの国内王座のベルトは特別にロンズデールベルト（）と呼ばれ、バックルには英国ボクシング協会創立者・第5代ロンズデール伯爵ヒュー・セシル・ラウザーの肖像画がはめ込まれている。初期の物は純金製で歴史的価値が高い。ベルトの価値は時代や保持していた選手によって異なるが、ランディ・ターピンが保持していたものは競売で23,000ポンド（当時約400万円）の値が付いた。ただし、現在では一人につき一本まで、また3度の防衛を果たさなければベルトは貰えない、と定められている。


title: チャンピオンベルト

text: WBCでは近年、チャンピオンベルトがデザインされたTシャツも合わせて贈呈している。


title: チャンピオンベルト

text: プロレスではデザインに趣好を凝らし、見た目が派手である物が多い。アントニオ猪木が作らせたIWGP選手権のベルトは時価1億円（1983年当時）ともいわれた。また、同じ団体のベルトでは、ヘビー級・ジュニアヘビー級・タッグなどのベルトでデザインに統一性を持たせる例がよくある。一方、団体によっては、それぞれベルトで革の色を変えて際立たせる例もある（女子プロレスに多い）。


title: チャンピオンベルト

text: プロレスのチャンピオンベルトは時折、凶器としても使用される。また、矢野通らヒールのレスラーがタイトル挑戦をアピールするためベルトを強奪する手段を採ることもある。さらに外敵や管理組織のテリトリーから離脱が決まったチャンピオン、ベルトに権威がないと判断されるなどした場合、ベルトを投げつける、踏みつける、ゴミ箱に捨てるなど粗雑に扱うパフォーマンスを見せることもある。また、DDTのアイアンマンヘビーメタル級王座のように、ベルト自体がチャンピオンになることすらある。


title: チャンピオンベルト

text: 各プロレス団体毎に独自に王座を設定していることからその種類も多く、デザインも様々である。ベルトの寿命も様々で、アメリカなどでは王者の交代とともに（長期政権になると一人の王者でも）頻繁に更新される例が多いが、日本では比較的寿命が長く、全日本プロレスの三冠ヘビー級王座のチャンピオンベルトなどは最も新しいPWFヘビー級ベルトでさえ2013年にジャイアント馬場の遺族に返還されるまで40年以上も使用されていた。また、ジュニア8冠王座の様に、統一後に単体で王座戦を行って解体したベルトもある。さらに、アイスリボンのインターナショナル・リボンタッグ王座初代ベルトの様に、過去に封印されたベルトを再利用するケースもある。一方でベルトに王者が装飾を施す事もあり、大日本プロレスのBJW認定デスマッチヘビー級王座2代目ベルトでは、当時の王者である伊東竜二によって、有刺鉄線が蜘蛛の巣状に張られた。


title: チャンピオンベルト

text: 力道山時代の日本プロレスでは、タッグ王者はトロフィーを王座の象徴としていたが、力道山の死後になってアメリカに倣いタッグ王者もベルトを巻くようになった。トロフィーはタッグで1本、ベルトは選手1人に付き1本となっている。


title: チャンピオンベルト

text: アマチュアレスリングでも世界選手権で優勝すればベルトを貰うことが出来る。


title: チャンピオンベルト

text: キックボクシングの元になったムエタイでは、革製のベルト以外にも、伝統的な布製のベルトも使われている。IKUSAでは、チャンピオンベルトの代わりに日本刀が贈呈される。


title: チャンピオンベルト

text: NASCARスプリントカップ・シリーズのうち、ラスベガス・モーター・スピードウェイで開催されるシェルビー427では、開催地が格闘技の聖地であることに因んで、トロフィーでなくチャンピオンベルトが贈呈される。


title: チャンピオンベルト

text: ゴルフの全英オープンでは当初優勝者に持ち回りでチャンピオンベルトを贈呈しており、3年連続優勝者には「取り切り」の特典が付けられていた。トム・モリス・ジュニアが1868年から3連覇を達成したため取り切りとなり1871年は大会中止。1872年の第12回大会からは、「クラレット・ジャグ」と呼ばれるトロフィーに変更された。しかし、125周年となる1985年大会で115年ぶりにレプリカながら復活し、サンディ・ライルが獲得。150周年となる2010年にもレプリカが贈呈され、ルイス・ウーストハウゼンが獲得。なお、モリスが獲得したチャンピオンベルトは現在、R&Aのクラブハウスに展示されている。


title: チャンピオンベルト

text: また、現在でもコンペではチャンピオンベルトを贈呈する機会が多い。


title: チャンピオンベルト

text: 爆笑オンエアバトルの年間チャンピオンやダイナマイト関西などの演芸コンテストの優勝者にはチャンピオンベルトが贈られる。


title: 選手権

text: 選手権（せんしゅけん）あるいはチャンピオンシップ（championship）とは、ある競技の中で最も優れた個人あるいはチームを決めるために行なわれる大会や試合のこと。選手権大会や選手権シリーズ、選手権試合（タイトルマッチ）、王座決定戦などがある。また選手権は、それらの大会・試合の優勝者（チーム）に与えられる称号（タイトル）でもあり、その保持者は選手権者（チャンピオン）と称される。なお、大相撲のトーナメントでは「選士権」という場合もある（出場者が選手ではなく力士であることから）。


title: 選手権

text: フィギュアスケートなどの採点競技や自転車競技のような記録競技の選手権大会では、トップレベルの競技者が一堂に会して競い合い、最も優れた成績を収めた者が新たなチャンピオンとなる。この場合は全ての参加選手に平等に機会が与えられるものの、大会の開催時期によって参加選手のレベルやコンディションにばらつきがあるため、必ずしも実力だけで新たな王者になれるとは限らず、運も作用する。また、マラソンやボクシングのように体力面から出場回数が限定される競技では、有力選手すべてが参加できるようにはなりにくいというデメリットもある。


title: 選手権

text: 対戦競技の選手権は、タイトルマッチ・システム、トーナメント・システム、リーグ・システムなどの形式により行われている。囲碁や将棋では、トーナメント・システム、リーグ・システムにより挑戦者を決定するタイトルマッチ・システム（挑戦手合制）を採用することもある。


title: 選手権

text: タイトルマッチ・システムとは、チャンピオンと挑戦者によるタイトルマッチで勝利した者が新たなチャンピオンとなる形式である。将棋や囲碁では挑戦手合制と呼ばれる。


title: 選手権

text: ボクシングやプロレスのタイトルマッチでは、現役王者を負かすことによって新たに王者になれる（引き分けは王者防衛の場合がほとんど）。この場合、競技によっては王者側の都合によって王座に挑戦出来る回数が変わってしまうという難点もある。たとえば防衛戦のスケジュールは「最低限Ｘヶ月に1回」という程度にしか制約できないため、最低限の回数で済ませるかそれ以上の試合数をこなすかはひとえに王者の都合による。挑戦者の選定も王者側の意向が大きく影響するため、極端な例では「強すぎて挑戦させてもらえない」ということすらある（王者が挑戦者を選べる以上、王者から見て「どう考えても勝てそうにない」相手は挑戦させないのが得策ともいえる。例えばプロレスのカール・ゴッチなどが「強すぎて王者が逃げた」とされていた）。また、かつてのボクシング界には「カラーライン」といって「黒人の挑戦は受けない」と宣言する王者もいた。プロレスやボクシングのように世界・大陸・国家の各段階に王者（日本ボクシング界の場合は世界チャンピオン、東洋太平洋チャンピオン、日本チャンピオン）が存在する場合、日本王者が日本最強の選手とは限らず、日本人の世界王者が存在する場合でもその選手とは別に東洋太平洋王者・日本王者が存在するのがむしろ普通である。


title: 選手権

text: また、要はタイトルマッチさえ勝てば他の成績がどうであれ王者でいられるため、囲碁の棋聖戦における藤沢秀行のように、棋聖戦七番勝負の時期以外ほとんどアルコール使用障害で沈没しているというタイプの王者も存在する余地がある。


title: 選手権

text: トーナメント・システムとは、トーナメントを開催してその優勝者がチャンピオンとなる形式である。サッカーのFAカップやスペイン国王杯はトーナメント・システムを採用している。FIFAワールドカップのように、トーナメント・システムにリーグ・システムを組み合わせてチャンピオンを決定する大会も珍しくない。


title: 選手権

text: リーグ・システムとは、リーグ戦によりチャンピオンを決定する形式である。同じくサッカーならばイングランドのプレミアリーグやイタリアのセリエA、日本のJリーグなどはリーグ・システムにより行われる。


title: 足4の字固め

text: 足4の字固め（あしよんのじがため）は、プロレスの関節技である。英語名は「フィギュア・フォー・レッグロック（"Figure-Four Leglock"）」。


title: 足4の字固め

text: 技をかけたときに、相手の両足がアラビア数字の「4」に見えるように交差することから命名された。古くはバディ・ロジャースの得意技として知られるが、日本においてはザ・デストロイヤーによって一般的に知られるようになった。


title: 足4の字固め

text: 1995年10月9日、東京ドームで行われた新日本プロレス対UWFインターナショナル対抗戦の武藤敬司対高田延彦戦において、武藤は高田の足を狙ってドラゴンスクリューや低空ドロップキックを連発し、最後は足4の字固めへ移行し、タップアウト勝ちを収めた。この試合以後、武藤は高田戦での攻撃展開を自身の勝ちパターンとして定着させたほか、プロレス界全体においても足4の字固めはフィニッシュ・ホールドとして再度脚光をあびることともなった。


title: 足4の字固め

text: 2000年以降もフィニッシュ・ホールドとして使うレスラーは少ないものの多数のレスラーが使っている。


title: 足4の字固め

text: ザ・デストロイヤーの場合は、仰向けに倒れている相手の左足を取りスピニング・トーホールドのように体を回転する。相手の右膝のあたりに取った左足を上に乗せ、その上から自分の左足をかぶせるようにロックする。ジャック・ブリスコらのように体の回転を省略して掛けるレスラーもいる。脚が太ければ太いほど強烈に締まり、容易には外れない。


title: 足4の字固め

text: 裏返しの姿勢になると技をかけている方が痛いと言われているが、テレビ朝日の「報道ステーション」におけるインタビューでデストロイヤー自身は「痛くない方法でかけることが可能だ」として否定している。この駆け引きは試合での見せ場となる（力道山対ザ・デストロイヤー戦はしばしば裏返し合戦になった）。デストロイヤーは左右の足を逆にして技をかける事もできた。


title: 足4の字固め

text: その他、タランチュラと呼ばれる技のバリエーションとして、足4の字固めをかけながらロープにぶら下がるものがある。


title: 足4の字固め

text: 足4の字固めは相手の足を4の字状にクロスさせるものだが、自分の足、または腕を利用する4の字（フィギュアフォー）は多くの関節技、絞め技、またはフォール技に使用される技術である。足4の字で相手を絞めるものには首4の字固め（フィギュアフォー・ネックロック）、三角絞め、胴絞めがある。足4の字で相手の腕を極めるものはキーロックである。


title: 足4の字固め

text: また、バックマウントポジションでのトップライドや片エビ固めを狙う場合においても、足4の字で相手の股関節をロックし、コントロールすることがある。


title: 足4の字固め

text: 腕4の字を使って相手の関節を極めるものにはトーホールド、ダブルリストロック、トップリストロックなどがある。


title: トーホウエンペラー

text: トーホウエンペラーは岩手競馬の元競走馬である。東京大賞典、マイルチャンピオンシップ南部杯などダート戦線を中心に活躍し、2001年、2002年と2年連続してNARグランプリ年度代表馬およびにサラブレッド系4歳以上最優秀馬に選ばれた。生涯で菅原勲、村上忍、村松学、小林俊彦らが騎乗。


title: トーホウエンペラー

text: 幼少期は体質が弱く、競走馬としてのデビューすら危ぶまれた。JRAに競走馬登録されたが不出走のまま、岩手競馬に移籍。ようやくデビューがかなったのは1999年、4歳（旧年齢表記）の大晦日、最下級条件からのスタートであった。しかしこのレースを含め翌2000年にかけて9連勝を飾った。このあと連勝は途切れたものの、年末の大一番である桐花賞で重賞初制覇を飾り、名実共に岩手のトップに躍り出る。


title: トーホウエンペラー

text: 翌2001年、重賞のシアンモア記念を勝利すると、陣営はダート交流重賞路線に歩を進める。交流GI初挑戦となった帝王賞は5着に敗れたが、10月には地元のマイルチャンピオンシップ南部杯でアグネスデジタル、ノボトゥルー、ゴールドティアラ、ウイングアローら豪華メンバーを相手に2着となる活躍を見せた。11月には新潟の朱鷺大賞典をレコードタイムで優勝し、交流重賞を初制覇した。12月には東京大賞典に出走して、南関東地区以外の地方競馬所属馬として初めて東京大賞典を勝利した。


title: トーホウエンペラー

text: 2002年も交流重賞路線を歩み、名古屋大賞典、マイルチャンピオンシップ南部杯に勝利。東京大賞典8着を最後に引退し、2003年1月11日には水沢競馬場で引退式が行われた。


title: トーホウエンペラー

text: 引退後はアロースタッドにて種牡馬として繋養された。初年度は種付け料を無料に設定したこともあり人気が集まり89頭に種付けを行い、2006年のNARファーストシーズンサイアーランキング（勝馬頭数）1位に輝いた。しかし初年度以降は種付け数が20頭以下と激減し、産駒も地方競馬の重賞優勝馬を散発的に出す程度に留まっていたが、トーホウオルビスが中央でオープン勝ちを果たすなど奮闘している。


title: トーホウエンペラー

text: 2006年5月25日に産駒が初勝利をあげている。


title: トーホウエンペラー

text: 2007年11月18日に水沢競馬場で行われた地方交流重賞の南部駒賞をトーホウノゾミが制し、産駒が重賞初勝利を挙げた。


title: トーホウエンペラー

text: 2014年を最後に供用停止。功労馬繋養展示事業の助成を受け、静内フジカワ牧場で余生を送っている。


title: 松岡誠司

text: 松岡 誠司


title: カンナビノイド

text: カンナビノイド（）は、アサ（大麻草）に含まれる化学物質の総称である。窒素を含まず、酸素と水素、炭素からなるので、アルカロイドには分類されない。


title: カンナビノイド

text: 60種類を超える成分が大麻草特有のものとして分離されており、テトラヒドロカンナビノール (THC)、 (CBN)、 (CBC)、カンナビジオール (CBD)、 (CBE)、 (CBG)、 (CBDV) などがある。1990年代には、体内で自然に生産されるエンドカンナビノイド（内因性カンナビノイド）が発見され研究が進展してきた。


title: カンナビノイド

text: 特にTHC、CBN、CBDはカンナビノイドの三大主成分として知られる。なお、陶酔作用がある成分はこの中でもTHCのみとされるが、他のカンナビノイドとの含有比率によって効用には違いが生じる。


title: カンナビノイド

text: 1899年に、イギリスの化学者が (CBN) を単離した。


title: カンナビノイド

text:
1963年、イスラエルのワイツマン科学研究所のは
、科学分野全般での大麻についての知識がないことに気づき、大麻の研究に興味を持った。所長に相談すると、すぐさま警察から大麻樹脂を5キログラムを譲り受けてくれた。そして彼はテトラヒドロカンナビノール (THC) やカンナビジオール (CBD) など化学構造を明らかにし、最初の大きな発見は普段は攻撃的なアカゲザルが THC の投与によっておとなしくなったことである。こうした研究を通して彼は「大麻研究の父」と呼ばれることになり、彼の研究をきっかけとして世界中で研究が行われるようになった。メコーラムは THC が大麻の多幸感をもたらしていることを確認するため、妻のダリアに大麻の入ったケーキを作ってもらい、友人たちと食べ、最初で最後の多幸感を味わい、また、喋り続ける友人、笑い続ける友人、1人だけパラノイアに陥るなど、効果に個人差があるという事実にも気づいた。


title: カンナビノイド

text: 1980年代には、化学療法の吐き気を抑制するための合成THC、ドロナビノールやナビロンが入手可能になる。


title: カンナビノイド

text: 1988年には、（CB受容体）の存在が発見され、にも注目が集まり、その医療的への応用研究も活発となった。当時はオックスフォード大学の研究チームが THC 非特異的に作用すると考えていたが、アリン・ハウレット (Allyn Howlett) はメコーラムらと共に、THC が作用する特定の部位を発見した。1992年12月、メコーラムはCB1受容体と結びつく体内物質のアナンダミドを発見し、ヒンドゥー教徒のチームの一員が至福を意味するアナンダから名付けた。1993年には、（CB受容体）が発見される。


title: カンナビノイド

text: メコーラムは大麻の成分は単一というより、彼のいう「取り巻き効果」によってほかの成分とで効果が高まるとみており、今後の研究が望まれる。


title: カンナビノイド

text: メコーラムは、アルキルレゾルシノールとモノテルペンが結合したものをカンナビイドと定義している。カルボン酸のあるものが酸性カンナビノイド、ないものは中性カンナビノイドに分類される。


title: カンナビノイド

text: 近年ではメコーラムの定義に合わない化合物にもカンナビノイドとされる。アサに含まれるカンナビノイドをフィトカンナビノイド、それ以外の誘導体や関連物質を合成カンナビノイドと呼ぶ。


title: カンナビノイド

text: カンナビノイドは、アサの葉や種子に蓄積し、茎、根、種子にはほとんどない。あるアサでは、若い葉で3-5パーセント、成熟した葉で1-2パーセントの (THCA) が含まれており、種子皮には8-10パーセントと高容量に含む。種子皮は、俗にバッズと呼ばれる花穂に豊富に含まれる。


title: カンナビノイド

text: カンナビノイドはがんの化学療法における制吐剤としての確立された用途がある。


title: カンナビノイド

text: カンナビノイドは、脳の扁桃体にあるCB受容体の働きを促進させることにより、恐怖体験などにおいて発症したトラウマの症状を軽減する効果を持ち、PTSDを始めとするトラウマによる疾患を治療するための薬としても使用されることがある。


title: カンナビノイド

text: 合成カンナビノイドは、14種類が副作用から治験中に中止しており、逆にカンナビノイドの作用を阻害したリモナバンでは自殺の副作用から市場を撤退しており、天然のTHCを含んだサティベックス、THCを合成したマリノールが医薬品となっており、ナビロンが唯一THCに似た誘導体である。


title: カンナビノイド

text: 時間や空間感覚の変調をもたらし、多幸感・鎮痛といった作用を生じる。大麻の有効成分であるテトラヒドロカンナビノール (THC) は強い陶酔作用をもたらす。CBDはTHCのこの精神作用を阻害し、抗けいれん作用、鎮静作用、鎮痛作用がある。


title: カンナビノイド

text: カンナビノイド類は、特異的受容体のカンナビノイド受容体を介して作用する。カンナビノイド受容体としてCBおよびCB受容体がこれまで同定されている。


title: カンナビノイド

text: THCは、アルツハイマー病の症状に対して神経保護作用を有するとみられている。大阪大学の研究者は、テトラヒドロカンナビノール (THC) （1mg/kg）と合成カンナビノイドの（0.1mg/kg）は脳の神経回路を破綻させることを2016年に世界ではじめて発見した主張する。


title: カンナビノイド

text: オハイオ州立大学の研究者は、25年以上にわたり、ラットの脳の炎症を軽減し認知機能を回復させる薬を探索してきたが、カンナビノイドが唯一の種類であると述べている。


title: カンナビノイド

text: Δ-THCはAChEの競合阻害作用（K=10.2µM）、ブチリルコリンエステラーゼ (BuChE) の阻害作用（IC=100µM）を有する。


title: カンナビノイド

text: CB受容体の内在性リガンド（体内に存在するカンナビノイド様物質）として、 (2-AG) や (PEA) などが発見されている。


title: カンナビノイド

text: ミノサイクリンは、細胞外の2-AGの濃度を低下させ、PEAの濃度を増加させる。歴史的に、研究用のカンナビノイドの合成は、しばしば薬草のカンナビノイドの構造を基にしており、そして多くの類似体が製造・実験され、特にのグループは早くも1941年に、その後のグループが先導した。新しい化合物はもはや天然のカンナビノイドと関連がないか、あるいは内因性カンナビノイドの構造に基づいている。合成カンナビノイドは、カンナビノイド分子に系統立てた改良を加えることにより、構造とカンナビノイド化合物の活性を決定する実験に特に有用である。2013年2月20日、厚生労働省は脱法ドラッグに使われる合成カンナビノイド類772物質を指定薬物として包括指定する厚生労働省令を公布し、3月22日から施行された。


title: 熊谷博之

text: 熊谷 博之（くまがい ひろゆき、1961年8月27日 - ）は、東日本放送（KHB）のアナウンサー。


title: 熊谷博之

text: 福島県須賀川市出身、東洋大学卒業、1987年KHBに入社。血液型B型。


n/a、N/Aは、該当なし (not applicable)、あるいは利用できない (not available) を意味する英語の略語で、主に表などにおいて使用される。


Not applicableは、2つ以上の物体が組み合わない場合や該当しない場合に使われる。たとえば、スポーツの総当たり戦の対戦表で、同じチーム同士が対戦するセル（升目）に記載される。


Not availableは、データが存在しないか一時的にデータが無い場合に使われる。たとえば、価格表において、まだ販売価格が設定されていない新発売の商品の値段の欄に「未定」の意で記載される。


No longer availableは恒久的にデータが無くなった場合に使われる。販売カタログでは販売終息（いわゆる「廃番」……カタログ落ちを指す）を示す場合や、販売終息品の各種資料が提供不能であることを示す。なお出版の分野では「絶版」、音楽・映像ソフト業界（いわゆるレコード業界）では「廃盤（はいばん）」、という用語が使われる。


R言語など一部のプログラミング言語ではnot availableをNAと表し、欠損値と訳される。


IEEE 754で定められた例外値ではないので、細部の挙動は言語仕様によるが、通常のNAを含む演算はすべて結果がNAになる。そのため、NAかどうかの判定にはNA判定関数が使われる。


これらはNaNに似ているが、NaN==NaNの結果が偽なのに対し、NA==NAの結果はNAである。


title: 迎祐一郎

text: 迎 祐一郎（むかえ ゆういちろう、1981年12月22日 - ）は、佐賀県西松浦郡有田町出身の元プロ野球選手（外野手、右投右打）、コーチ。2016年より広島東洋カープの一軍打撃コーチを務める。


title: 迎祐一郎

text: 佐賀県立伊万里商業高等学校では2年生時からエースで4番を打ち、高校通算42本塁打。1999年のプロ野球ドラフト会議においてオリックス・ブルーウェーブから3位指名を受け入団。


title: 迎祐一郎

text: 1年目のから二軍で積極的に起用され、打率1割台ながらウエスタン・リーグで59試合に出場。翌は68試合、も52試合に出場する。


title: 迎祐一郎

text: は二軍でチーム最多の85試合に出場し、チーム2位の打率.293、同4位の7本塁打、リーグ2位の20二塁打、チームトップの38打点を記録する。


title: 迎祐一郎

text: には外野手のレギュラーである谷佳知、村松有人がアテネオリンピック野球日本代表としてチームを離れた際に出場機会が大幅に増えて44試合に出場。プロ初本塁打を含む打率.267、5本塁打、4盗塁を記録してレギュラー候補に名を連ねる活躍を見せた。


title: 迎祐一郎

text: は、近鉄との球団合併により選手層が厚くなった事もあって、7試合の出場に留まった。


title: 迎祐一郎

text: は二軍で48試合に出場し、規定打席未満ながら打率.335、チームトップの9本塁打、長打率.599、外野手としてリーグトップの6補殺の好成績を残した。一軍では主に代打として28試合に出場する。