title: 昭和恐慌

text: 高橋財政によって、日本は円安を利用して輸出を急増させたが、米英などからは「ソーシャル・ダンピング」であると批判を受けた。米英仏など多くの植民地を持つ国は、日本に対抗するため、自らの植民地圏で排他的なブロック経済を構築した(英：スターリング・ポンド・ブロック、米：ドル・ブロック、仏：フラン・ブロック)。ブロック経済化が進むと、一転して窮地に立たされた日本もこれらに対抗することを余儀なくされ、日満支円ブロック構築を目指してアジア進出を加速させることとなる。日本と同じ後発資本主義国であり、植民地に乏しいドイツ・イタリアも自国の勢力拡大を目指して膨張政策へと転じた。こうした「持てる国」と「持たざる国」との二極化は第二次世界大戦勃発の遠因となった。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: スィースターン・バルーチェスターン州（; Ostān-e Sīstān-o Balūchestān）は、イランの州（オスターン）である。イラン南東部にあってパキスタンおよびアフガニスタンと国境を接する。州都は人口42万のザーヘダーン。面積は181,600km²でイラン第2位。人口は210万。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: 「バルーチェスターン」とはペルシア語でバルーチの地という意味であり、パキスタンにはバローチスターン州がある。またスィースターンは古くは「スィジスターン」 Sijistān と呼ばれていたもので、これは中世ペルシア語の「サカスターナ」すなわちサカの地に由来する。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: この州には山が幾つも存在する他、タフターン山のような活火山も見られる。また断層が幾つも走っていると考えられており、付近は地震の頻発地帯として知られており、2013年にもマグニチュード7クラスの地震が発生した。ちなみに、この2013年の地震は正断層型であった。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: 北部のスィースターンと南部のバルーチェスターンの2地域からなる。これをあわせて今日のスィースターン・バルーチェスターン州は東から西に進むにつれ降水量が多くなるイランにあって、もっとも乾燥した地域であるが、海岸地帯では湿気が多い。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: 州内ではさまざまな方向からの季節風が吹く。スィースターンにおいて120日間にわたって吹く「レヴァール」、「グーッセ」、第七風「ガーヴ・コシュ」、南風「ナムビー」、インド洋のしめった季節風「フーシャク」、北風「グリーチュ」と西風「ギャルド」などが主要なものである。ザーヘダーンとの間にあるには、が栄えていた。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: スィースターン（）はイラン南東部とアフガニスタン南西部の国境地帯であり、イラン領のスィースターン・バルーチェスターン州の一部とアフガニスタンのニームルーズ州の一部から構成される。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: ビーストゥーンおよびペルセポリスに碑文では、スィースターンはダーラヤワウ大王の東方領域であると記されている。先述のようにスィースターンの名はサカ族に由来する。サカ族はアーリア人の支族で、紀元前128年にこの地域の支配権を握った。現在のスィースターンはサカ族支配地域の極西部であった。スィースターンに住んだサカ族はアルシャク朝期（紀元前63年 - 220年）にパンジャーブへと放逐された。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: サーサーン朝から初期イスラーム期まで、スィースターンは相当に繁栄したようである。スィースターンがサーサーン朝の統治下に入ったのはアルダシール1世の時である。スィースターンの地はゾロアスター教との関わりが非常に強い地であり、サーサーン朝期には（）はゾロアスター教徒の2大巡礼地のうちの1つであった。ゾロアスター教伝承において、ハームーン湖はゾロアスターの種の保持者である。これは世界の最終的刷新の直前に3人の処女が湖に入り、それぞれが世界の最終的刷新において人類の救世主となるサオシュヤントを生むというものである。スィースターンにおける最も著名な考古学遺跡に（ - ）があるが、これはハームーン湖の中央に島となっている丘である。その後644年、サーサーン朝は最終的に崩壊し、アラブ・イスラーム勢力下に入った。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: ヤアクーブ・イブン・アル＝ライス・アル＝サッファールが支配者となり、のち数世紀にわたってこの地域を支配するサッファール朝（861年 - 1003年）を築いた。サッファール朝、サーマーン朝、ガズナ朝、セルジューク朝などの諸王朝は、その期間すべて本地域を統治した。叙事詩シャーナーメでは、スィースターンはザーブリスターンと呼ばれ、作者フェルドウスィーはザーブリスターンを神話的な英雄王ロスタムの故地として記述している。これは当地域の街から取ったもので、ザーボルは近代に至るまでスィースターンの中心都市であった。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: のちモンゴル帝国の侵入があり、大きな損害を受ける。1508年、サファヴィー朝のシャー・イスマーイール1世がスィースターンを征服したが、ナーディル・シャーの時期には再び混乱に陥っている。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: バルーチェスターンは古くは「モカ」といい、時の経過とともに「モクラーン」となった。モクラーンは現在はバルチェスターン南部地域を指す。この地域がバルーチェスターンと呼ばれるようになったのはバルーチ人が住み着いて以降のことである。バルーチェスターンの小丘上に残る遺跡調査によれば、歴史は紀元前3000年ころにさかのぼる。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: この地域がイスラーム勢力に征服されたのは、第二代カリフ・ウマルの時代であり、アラブ軍司令官が統治者となった。916年にはブワイフ朝下に入り、さらにセルジューク朝が続いた。このときにケルマーン地方の一部となっている。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: 近年、の権利拡大を求める反政府武装組織『』（、、「神の兵士」の意）が州内でゲリラ活動を活発化させ、イラン軍・治安部隊との戦闘が起きている。 最近ではイスラーム革命防衛隊を狙った爆弾攻撃も実行している。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: この地域は、現在イランの中でも最も低開発の地域であり、荒涼とした貧しい地域である。イラン政府は、にを設置する計画やなどの諸計画によって、テコ入れを図っている。同地域内への自動車工場の誘致に関する交渉が現在進行中である。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: 上記のチャーバハール港整備にはインドが5億ドルを投資し、2017年12月3日に開港式典が実施された。今後はアフガニスタン国境に近いザーヘダーンまで約500kmの鉄道敷設も予定している。これはインドのナレンドラ・モディ首相が2016年5月のイラン訪問時に表明した計画である。インドとしては敵対するパキスタンを迂回して、アフガニスタンなど中央アジアと貿易を拡大することができる。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: スィースターン・バルーチェスターン州の南部および西部の人びとはほとんどがである。スィースターン・バルーチェスターン州の人びとは、その伝統的生活様式・規範を維持しており、イランの観光地の1つとなる潜在性をもつ。州内では「バラーフイー」と「バルーチ」の2部族が主要なもので、生業、生活、住居、慣習、伝統、移動経路など、それぞれ価値ある文化的背景をもつものである。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: バルーチ語を話す。


title: スィースターン・バルーチェスターン州

text: 多くの学者、説教師、文学者などを輩出した地域でもある。なかでもファッローヒー・スィースターニー、ヤアクーブ・イブン・アル＝ライス・アル＝サッファール、ロスタムなどが有名である。アーヤトッラー・スィースターニーも現在はイラクのナジャフにあるが本州出身である。


title: コシャチイルカ

text: コシャチイルカ（小鯱海豚、"Cephalorhynchus heavisidii"）はクジラ目ハクジラ亜目マイルカ科イロワケイルカ属に属するイルカである。イロワケイルカ属を構成する四つの種の一つ。ナミビア沖、南アフリカの西側沖に棲息する。


title: コシャチイルカ

text: 英名である Heaviside's Dolphin（ヘビサイドのイルカ）は19世紀初頭にナミビアからイギリスに標本を持ち込んだキャプテン Haviside（ヘビサイド）の名前に由来する。しかし、クジラ目の生物などの蒐集で著名だった外科医キャプテン Heaviside（ヘビサイド）と混同され、間違ったスペルである Heaviside が定着してしまい、それが学名にも使用されている。しかしながら一部の専門家（例えば、"Encyclopedia of Marine Mammals"（海棲哺乳類百科事典）の著者）は Haviside's Dolphin と呼んでいる。


title: コシャチイルカ

text: コシャチイルカはイルカとしてはかなり小さな種類であり、成体の体長は180センチメートル弱、体重は75キログラム程度である。サイズとずんぐりした頭部形状からネズミイルカと見間違うことが良くある。頭部は濃い灰色である。背の頭側半分および側面は少し明るい灰色である。背びれ、背の尾側半分および尾びれは濃い灰色である。腹側は白く、背びれ付近の側面には白い模様がある。


title: コシャチイルカ

text: 雌雄とも、7歳から9歳で性成熟する。妊娠期間は約10か月間である。春と夏に交尾する。雌は3年に1度のペースで出産すると考えられている。知られている限りの最長齢は20歳である。この比較的短い寿命と、長い育児期間は、生息数の増加率が低いことを意味する。そのため、コシャチイルカの生息数は捕獲による影響が非常に大きい。


title: コシャチイルカ

text: コシャチイルカの組織的・科学的な調査は行われていないが、ナミビアのスケルトン海岸 () の沖で見られることはほとんどない。北限はナミビアの北側である南緯17度、南限は南アフリカの南端である。南アフリカのケープタウン沖やナミビアのウォルビスベイ沖における観察例が多く、これらの地が主な棲息地であると考えられている。総生息数は不明である。


title: コシャチイルカ

text: コシャチイルカは活発で社会的な動物である。5頭から10頭程度の群を成すが、時にはより大きな群を成すこともある。非常に速く泳ぐことができる。水面から垂直に跳躍したり、跳躍して空中で回転したり、音をあまり立てずに着水したり、といった行動が観察されている。


title: 浅倉亜季

text: 浅倉 亜季（あさくら あき、1968年7月3日 - ）は1980年代後半に活動した日本のアイドル歌手、タレント。


title: 浅倉亜季

text: 東京都出身。本名は、大倉 亜季（おおくら あき）。1986年3月に開催された、当時漫画とテレビアニメで大人気の『タッチ』のヒロイン・浅倉南のイメージガールを選ぶ「ミス南ちゃんコンテスト」で優勝して芸能界入り。芸名もこれに由来し、名付け親は原作者のあだち充。


title: 浅倉亜季

text: 同年5月にテレビアニメ『タッチ』の挿入歌で、ローソンのCMソングでもある「南の風・夏少女」で歌手デビュー。その後も、同じあだち充原作のテレビアニメ『陽あたり良好!』の主題歌などを歌った。


title: 浅倉亜季

text: 女優としても、フジテレビの月曜ドラマランド『ナイン』『タッチ』や、ミュージカル『タッチ』のヒロイン役など、あだち充に関連する作品で演じる事が多かった。※ 全てキャニオンレコード（ポニーキャニオン）からリリース


title: 朝倉文夫

text: 朝倉 文夫（あさくら ふみお、1883年（明治16年）3月1日 - 1964年（昭和39年）4月18日）は明治から昭和の彫刻家（彫塑家）である。号は紅塐（こうそ）。「東洋のロダン」と呼ばれた。舞台美術家・画家の朝倉摂（摂子）は長女、彫刻家の朝倉響子は次女。


title: 朝倉文夫

text: 1883年（明治16年）、大分県大野郡上井田村（現豊後大野市朝地町）村長であった渡辺要蔵の三男として生まれる。11人兄弟の5番目の子であった文夫は1893年（明治26年）の10歳の時に朝倉種彦（衆議院議員・朝倉親為の弟にあたる）の養子となるが入学した大分尋常中学校竹田分校（在学中に「竹田中学校」に独立。現大分県立竹田高等学校）を3度も落第し、いたたまれなくなった母・キミにより1902年（明治35年）、当時既に東京で新進気鋭の彫刻家として既に活躍していた9歳年上の兄・渡辺長男を頼って上京することになる。初め俳句を志しており正岡子規に師事しようと願っていたが、奇しくも上京した当日の9月20日がまさに子規の通夜であった。


title: 朝倉文夫

text: 結果的に兄のもとで彫塑に魅せられた朝倉は必死の受験勉強の末、翌年東京美術学校（現・東京芸術大学）彫刻選科に入学、寸暇を惜しんで彫塑制作に没頭した。モデルを雇う金がないために上野動物園へ通って動物のスケッチをするうち、たまたま教授からの紹介を受けた貿易商の注文で動物の像の制作を始めほぼ一日に一体のペースで卒業までに1200体以上に及んだ。このころ、当時の海軍省が募集していた三海将の銅像に「仁礼景範中将像」で応募し1等を射止め注目されることとなる。


title: 朝倉文夫

text: 1907年（明治40年）、卒業制作として「進化」を発表し研究科へと進み谷中天王寺町にアトリエ、朝倉塾を作り子弟の養成にあたった。また文部省が美術奨励のために開いていた第2回文展に『闇』を出展し、最高賞である2等となり翌年も「山から来た男」で3等を得るが、欧州留学の夢は破れてしまう（当時、連続で2等を得ると公費による欧州留学の権利を得ることができた）。


title: 朝倉文夫

text: 1910年（明治43年）、最高傑作ともいわれる「墓守」発表後、友人の荻原碌山の死や病にふせった弟の看病などに携わるうち突如南洋のシンガポール、ボルネオの視察へと旅立つ（後に朝倉が著書『航南瑣話』（東和出版社、1943年（昭和18年））で語ったところによれば、この旅行は井上馨（当時朝倉は井上の肖像を制作していた）の密命による軍事探偵的なものであったという）。この際の経験は、後の朝倉に大きな影響を与えたといわれている。帰国後も第8回文展まで連続上位入賞を果たし、第10回文展においては34歳の若さで最年少審査員に抜擢されるほどであった。


title: 朝倉文夫

text: 1921年（大正10年）に東京美術学校の教授に就任、ライバルと称された高村光太郎と並んで日本美術界の重鎮であった。1924年（大正13年）に帝国美術院会員となるが1928年（昭和3年）にこれを辞し、1934年（昭和9年）にアトリエを改築し「朝倉彫塑塾」を作る（後の朝倉彫塑館）。1932年（昭和7年）早稲田大学校賓となり大隈重信10回忌を記念して大隈重信像を作る。1935年（昭和10年）、再度帝国美術院会員、1937年（昭和12年）、帝国芸術院会員。1944年（昭和19年）東京美術学校教授を辞し帝室技芸員（7月1日）、従三位、勲四等瑞宝章受章。アトリエは戦災をくぐり抜けるが、戦時中の金属供出のために400点余の朝倉の作品はほとんど消滅してしまう（原型は300点余が残された）。


title: 朝倉文夫

text: 戦後も精力的に自然主義的写実描写に徹した精緻な表現姿勢を一貫して保ち続け、1948年（昭和23年）には第6回文化勲章を受章。1949年（昭和24年）、日展運営会（現社団法人日展）常務理事。1952年（昭和27年）に文化功労者に、1954年（昭和29年）、日展理事、1956年（昭和31年）から1959年（昭和34年）まで日本芸術院第一部長。1958年（昭和33年）には日展の顧問に就任した。非常に多作であり、全国各地に数多くの像を残した。


title: 朝倉文夫

text: 1964年（昭和39年）4月18日、急性骨髄性白血病にて死去。。正三位を追贈される。墓所は谷中霊園にある天王寺の飛地にある。


title: 朝倉文夫

text: 朝倉は動物、中でも身近に多くいた猫をこよなく愛した。多いときには自宅に15～6匹の猫を飼っていた。身のこなしや飼われながらも野性味を失わない神秘性などに魅力を感じ「吊るされた猫」（1909年（明治42年））、「よく獲たり」（1946年（昭和21年））など自らの作品にも幾度も取り上げた。


title: 朝倉文夫

text: 1964年東京オリンピックの開催にあわせて猫に関する作品を100種仕上げて「猫百態展」を開催したいと考えていたが、自身の死によってこの願いは叶わなかった。


title: 朝倉文夫

text: 朝倉は東洋ランの栽培や活け花、盆栽などに造詣が深く『東洋蘭の作り方』（三省堂書店 1940年（昭和15年））という著書を残している他、盆栽家・小林憲雄と共に当時趣味の世界でしかなかった盆栽の芸術的価値を見出し現在も開催されている「国風盆栽展」の開催に尽力した。


title: 朝倉文夫

text: また自身の彫塑塾においても「園芸」が必修科目とされ、今も残る朝倉彫塑館の屋上菜園ではトマトや大根を育てるなど自然との触れ合いを芸術の基本概念と考えており、彫塑作品の野外展示も積極的に行った。


title: 朝倉文夫

text:
他多数
出身地の大分県の県庁所在地大分市には朝倉にちなんだ「朝倉文夫賞彫塑展（通称「朝倉賞」「朝倉展」）」という名称の賞がある。同様のものとして「福田平八郎賞図画展」「高山辰雄賞ジュニア美術展」という賞も存在する。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータ (transputer) は、イギリスのブリストルにある半導体企業が1980年代に設計したマイクロプロセッサアーキテクチャである。並列コンピューティング向けにメモリとシリアル通信リンクを内蔵している。


title: トランスピュータ

text: 1980年代後半の一時期、トランスピュータは次世代の新たなコンピュータの始まりであると多くの人々が考えた。インモスとトランスピュータはこの期待には応えられなかったが、トランスピュータのアーキテクチャはコンピュータアーキテクチャの様々なアイデアを生み出すきっかけとなり、そのうちのいくつかは現代のシステムで違った形で採用されている。


title: トランスピュータ

text: 1980年代初期、従来からのCPUは性能の限界に達しつつあると見られていた。このころまで、製造技術の問題で設計者がチップに載せられる回路の量が制限されていた。しかし、集積回路の製造技術は進歩し続け、逆に設計者が思いつかないほど大量の回路をチップに載せられるようになった。間もなく、伝統的なCISC型デザインは性能の限界に達し、その限界を超えられるのか当時は明らかではなかった。


title: トランスピュータ

text: 唯一の道は並列性を高めることだと思われた。複数のマイクロプロセッサを一緒に動作させ、複数のタスクを同時に処理するのである。これにはマルチタスクと呼ばれる手法が可能なマシンがなければならない。マルチタスクはそれ以前のマイクロプロセッサには困難だったが、当時の最新の設計では効率的に実行できた。マルチタスクが全てのオペレーティングシステムの機能となるのは明らかだった。


title: トランスピュータ

text: マルチタスク設計の副次効果として複数のCPU上で複数のプロセスを動作させることができるようになる。これをマルチプロセッシングという。低価格のマイクロプロセッサでマルチプロセッシングを実現すれば、マイクロプロセッサを追加することで簡単に性能を向上させることができる。それは新たに高速なマイクロプロセッサを設計するよりも非常に低コストで実現可能と思われた。


title: トランスピュータ

text: 最初のトランスピュータを設計したのはとロバート・ミルンである。1990年、メイはサウサンプトン大学から名誉博士号を授与され、翌年には王立協会フェローに選ばれ、1992年には英国物理学会からパターソン・メダルを授与されている。当時インモスの技術責任者だったトニー・フュージは、T414トランスピュータ開発により1987年 Prince Philip Designers Prize () を授与された。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータ（トランジスタ+コンピュータの造語）は並列コンピューティングに特化した初めての汎用マイクロプロセッサである。様々な能力や値段のチップを組み合わせて並列コンピュータを構成することが目的だった。各チップがトランジスタのように組み合わされて役割を果たすことからトランスピュータと名づけられた。


title: トランスピュータ

text: 当初の計画ではトランスピュータのコストは数ドル/ユニットとすることになっていた。インモスはこれがあらゆる場所で使われることを想定した。コンピュータのメインCPUとしてだけではなく、同じコンピュータのディスクドライブのチャネル・コントローラとしてもである。これらトランスピュータは空き時間を利用して別の仕事をさせることもでき、全体として性能を大幅に向上できると考えられた。


title: トランスピュータ

text: 各トランスピュータは単独で動作できるだけの回路を備えていたので、その特長はマイクロコントローラに似ている。トランスピュータ同士は複雑なバス（またはマザーボード）を使わずに簡単に接続することができる。電力供給もクロック供給も簡単である。RAMもRAMコントローラも不要である。さらにはRTOSすら要らない。それらは全て組み込み済みである。


title: トランスピュータ

text: 当初のトランスピュータは非常に単純で独特のアーキテクチャであり、小さな領域で高性能を達成することを意図したものだった。マイクロプログラム方式でデータの経路を制御するが、当時の他の設計とは異なり、ほとんどの命令は実行に1サイクルしかかからない。命令コードがマイクロコードROMのエントリポイントの識別に使われ、ROMの出力がそのままデータ経路に供給される。複数サイクルかかる命令の場合、データ経路が最初のサイクルを実行する間、次のサイクルのための4つの考えられるオプションがデコードされる。どのオプションを実際に実行に移すかは、最初のサイクルの終わるころに決定する。これによって、アーキテクチャの汎用性を保ちつつ非常に高速な動作を可能にしている。


title: トランスピュータ

text: 当時としてはクロック周波数 20MHz は非常に高速であり、設計者はこの速度のクロック信号を基板上で分配できるかどうかを心配していた。そのため、外部クロックはもっと低い 5MHz とし、それをPLLで4倍にし、必要な内部周波数を得ている。内部のデジタル回路には、一般的な静的な論理回路による方式ではなく、dynamic logic（）の一種のfour-phase logic（）を使用しているため、単相20MHzのクロックからさらに4つの互いに重ならない位相の信号を生成し、それに合わせて論理演算が行われる。これにより必要な領域を低減しつつ速度を上げている。この手法は限られたトランジスタで機能と性能が得られることから以前はよく使われていたが、自動テストバターン生成（）による試験と相性が悪い、などといった短所があるといった理由から、徐々に使われなくなっていった手法である。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータの基本デザインは、他のトランスピュータと接続する4つのシリアルリンクを持っていることである。各リンクは1980年代当時としては非常に高速な 5Mbit/s、10Mbit/s、20Mbit/s といった性能だった。任意個のトランスピュータを長い（最長数十メートル）リンクで接続し、ひとつのコンピュータ"farm"（農場、ファーム）を形成する。例えば、典型的なデスクトップマシンとしては、入出力を処理するふたつのローエンドのトランスピュータを使ってそれらのシリアルリンクを必要な周辺装置に接続し、CPUとしてより高機能なトランスピュータを使用する。


title: トランスピュータ

text: このような方式で構成できるシステムには限界がある。各トランスピュータは1対1で接続されているため、直接つながっていないトランスピュータへの通信メッセージは途中のトランスピュータが中継することになる。この中継が度重なると無視できない遅延が生じる。これを解決するためにインモスは32個のトランスピュータを接続する遅延のないスイッチを提供した。これは、スイッチにスイッチを接続することもできるため、非常に巨大なネットワークを形成できる。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータはネットワークリンクからの信号で起動できるため、ひとつのトランスピュータからの信号でネットワーク上の全トランスピュータを起動することができる。BootFromROM と呼ばれるピンをアサートされたトランスピュータはメモリ先頭2バイトを読み込んで命令ポインタに格納し、処理を開始する。このピンがアサートされない場合、4つあるリンクのいずれかに送られてきた1バイトのデータが、その後ダウンロードされてくるブートストラップの長さを示しており、ブートストラップのコードはそのトランスピュータのメモリ先頭にセーブされ、実行される。0と1は特別な長さであり、として予約されている。これらを使うとブートされていないトランスピュータの持つRAMの内容を調べたり、書き換えたりできる。PEEKの後にはアドレス指定が続き、POKEの後にはアドレスと書き込むべきデータが続く。


title: トランスピュータ

text: リンクをサポートしたため、通信トラフィックをスケジュールする新たな回路が必要となった。通信結果を待っているプロセスは自動的にポーズ状態となってネットワーク回路がリードやライトを終えるのを待つ。そうすると他のプロセスが走行を開始する。リアルタイム性とマルチプロセッシング動作を向上させデッドロックを防ぐため、ふたつの優先度レベルをサポートしている。ひとつのトランスピュータ上で動作するふたつのプログラムが互いに通信する場合、メモリ上の「仮想ネットワークリンク」を使うことができる。プログラムが入力や出力を要求してその処理を待つ間ポーズすると、オペレーティングシステムが調停回路を使ってそれを処理する。トランスピュータのオペレーティングシステムはスケジューリングを行う必要がない。ある意味ではチップ自身がOSを内部に持っていると考えることができる。


title: トランスピュータ

text: このような機能を全てシングルチップに組み込むため、トランスピュータのコア部分は一般のCPUよりも単純になっている。命令セットが小さいためRISCとも言われるが、マイクロプログラム方式であり、レジスタは少なく、メモリとメモリを扱う命令があるため、設計自体はまさしくCISCである。レジスタが多数あるロード/ストア型の RISC CPU とは異なり、トランスピュータには3つのデータレジスタしかなく、それらがスタックのように振る舞う。さらにワークスペース・ポインタがメモリ上のスタックを指していて、Load Local 命令と Store Local 命令で容易にアクセスできる。これによりコンテキストスイッチが非常に高速化された。単にワークスペース・ポインタを別のプログラム用のアドレスに書き換えるだけで済んだのである。このような設計は当時それほど珍しいものではなく、TMS9900なども同様である。3本のレジスタスタックの内容はジャンプ命令などでも保証されず、コンテキストスイッチの際にも内容の保持は保証されない。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータの命令は8ビット長でそれがふたつのニブルに分けられる。前半は命令コードで、後半がオペランドである。前半のニブルで16種類の基本命令コードを表しており、 (MISC) としても商用化されたものとしては非常に命令数が少ない。後半のニブルは1つの定数値オペランドであり、ワークスペース・ポインタ相対オフセットを表していることが多い。2つの命令コード（PFIXとNFIX）はニブル以上のオペランドを構成するのに使われる。OPR ("Operate") という命令コードは追加の命令をサポートするもので、オペランドをオペランドのない拡張命令コードとして処理する。この手法を使えば容易に命令セットを拡張でき、新たなトランスピュータの実装で命令を追加可能である。


title: トランスピュータ

text: マルチ-トランスピュータ・システムのプロトタイピング・構築・構成の手段として、インモスは1987年に "TRAM" (TRAnsputer Module) 規格を導入した。TRAMはトランスピュータを搭載したドーターボードであり、オプションで外部メモリや周辺デバイスを搭載し、規格化された単純なコネクタで電源やリンク、クロックやシステム信号を供給するようになっている。様々な大きさのTRAMが定義されており、サイズ1（3.66インチ×1.05インチ）からサイズ8（3.66インチ×8.75インチ）まである。インモスは各種ホストバスに装着するTRAMマザーボードも開発しており、ISA用、MicroChannel用、VMEバス用などがあった。TRAM間のリンクは 10Mbit/s または 20Mbit/s で動作する。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータは、CSP プロセス計算に基づくプログラミング言語Occamを使ってプログラミングされる。実際、トランスピュータはOccamを動作させるために作られたと言っても過言ではない。同様にCISCデザインのプロセッサはPascalやC言語のような高級言語を動作させるよう設計されている。Occamは並行性をサポートしており、プロセス間およびプロセッサ間の通信を言語仕様としてサポートしている。チップと言語が並列性と通信をサポートしていたので、デバイスコントローラのようなプログラムを書くのは極めて簡単である。ほとんどのプログラムは入出力としてシリアルポートを使い、データが無ければ自動的にスリープする。


title: トランスピュータ

text: 初期のOccam開発環境としてインモスは D700 "Transputer Development System" (TDS) を用意した。エディタ、コンパイラ、リンカ、デバッガを統合した環境である。TDS自体もOccamで描かれたトランスピュータ用アプリケーションである。TDSのテキストエディタはコード折りたたみが可能で、コードの構造をより明確に見せることができる。しかし、プログラミング言語も開発環境も独特なものだったため、トランスピュータ普及にはあまり貢献しなかった。後にインモスは、より一般的なクロスコンパイラ環境 "occam 2 Toolsets" をリリースした。


title: トランスピュータ

text: C言語、FORTRAN、Ada、Pascalといったもっと一般的なプログラミング言語も後にインモスやサードパーティからリリースされている。これらはOccamほど洗練されてはいないが、Occamのような並行性と通信機能を提供すべく何らかの拡張やライブラリを含んでいた。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータには仮想記憶サポート機能がなく、Unix系OSなどの移植が難しかった。それでも MINIX や といったUnix系OSが移植されている。また、Unix系分散オペレーティングシステム はマルチ-トランスピュータ・システム向けに設計されたOSである。


title: トランスピュータ

text: 最初のトランスピュータは1983年に発表され、1984年にリリースされた。


title: トランスピュータ

text:
マイクロコントローラ的な役割を果たすデバイスとするため、2KバイトのRAMを内蔵し、追加のRAMを簡単に接続するためのRAMコントローラを内蔵していた。他の設計と全く違う点は、I/Oが全てシリアルリンクに何らかのハードウェアを追加することで接続するようになっていた点である。一般のマイクロプロセッサの割り込みに相当する1本の"Event"ラインを持っていた。
これが一種のチャネルとしても動作し、プログラムをこの"Event"ラインから入力することができ、"Event"ラインをアサートすることで処理を開始した。


title: トランスピュータ

text: 全てのトランスピュータは外部から 5MHz のクロックを供給され、内部でそれを何倍かにして動作している。


title: トランスピュータ

text: このトランスピュータはMMUや仮想記憶機構を持っていなかった。


title: トランスピュータ

text: 開発中止されたT9000を除き、トランスピュータは3つのグループに分けられる。16ビットの T2 シリーズ、32ビットの T4 シリーズ、64ビットの IEEE 754 浮動小数点数をサポートした32ビットの T8 シリーズである。


title: トランスピュータ

text: プロトタイプの16ビットのトランスピュータはS43と言い、スケジューラやリンク上のDMA制御ブロック転送機構を持っていなかった。T212とM212（ディスク・コントローラ）が16ビット製品としてリリースされている。T212は 17.5MHz と 20MHz で動作する。後継の T222 にはオンチップの 2kB から 4kB のRAMが搭載されている。さらに後継の T225 もリリースされており、デバッグ用ブレークポイント機能をサポートし、T800 で導入した拡張命令もサポートしていた。T222 と T225 はどちらも 20MHz で動作する。


title: トランスピュータ

text: 最初の製品としては、T414が32ビットだった。本来はチップ上のRAMを4kB搭載した T424 がリリースされる予定だったが、製造上の問題からRAMを 2kB に縮小した T414 がリリースされた。T414 は15MHzと20MHzで動作する。後にRAMを4kBに拡張した T425（20, 25, 30MHz）が登場。こちらはブレークポイント機能とT800の拡張命令をサポートしている。1989年9月にリリースされたT400はT425の廉価版で、動作周波数は20MHz、RAMは2kB、リンク数も4本ではなく2本であり、組み込みシステム市場向けだった。


title: トランスピュータ

text: 第2世代として、1987年にT800が登場した。これは命令が追加されており、IEEE754-1985規格に準拠した64ビットのFPUと浮動小数点数用の追加の3本のレジスタを持っている。また内蔵RAMは4kBで、20MHz か 25MHz で動作する。後継のT801とT805ではブレークポイントをサポートしている。T801ではアドレスバスとデータバスを分離して性能を強化している。T805では30MHz版もリリースされている。


title: トランスピュータ

text: 内蔵RAM容量を増やし、リンクを高速化し、命令を追加してマイクロコードを改良したT810が計画されていたが、1990年ごろに中止された。


title: トランスピュータ

text: インモスは他にもサポートチップとして、32ウェイリンクスイッチC004、トランスピュータのシリアルリンクと8ビットデータバスとのインタフェースチップC012といった製品も提供した。


title: トランスピュータ

text: インモスの当初の戦略の一部には、CPUを小さく安価に構成することで、他の論理回路をチップ上に組み込めるようになるという目論見があった。すなわち System-on-a-chip (SOC) であり、今では一般的だが、1980年代初期にはほとんど馴染みのない考え方だった。1983年ごろ、M212 と TV-toy という2つのプロジェクトが始まった。M212はT212コアを使って、シュガートのST-506やST-412といったハードディスクドライブのディスクコントローラを作るプロジェクトである。TV-toyはシンクレア・リサーチとの共同プロジェクトで、テレビゲーム機用チップ開発プロジェクトである。


title: トランスピュータ

text: T212とT414/T424のリンクにはハードウェアのDMAエンジンがあり、他のプロセスを実行中に並行して通信が可能である。T400（トランスピュータ製品にも同名のものがあるが別ものである）はCPU自体がリンク上のデータ転送を扱う方式の設計を指す。4本のリンクに対応するDMAエンジンはCPU本体と同じくらいの回路規模であり、T400ではそれが不要となる。すると、空いた部分を他の用途に使えるので、SOCを実現しやすくなる。TV-toyプロジェクトでこの設計が提案されていたが、プロジェクトは1985年に中止となった。


title: トランスピュータ

text: それまでのSOCプロジェクトは（M212が一時期販売された程度で）あまり成功しなかったが、1987年、8ビット版トランスピュータと状態機械に基づく構成変更可能な論理回路を組合わせるT100プロジェクトが開始された。トランスピュータの命令は基本が8ビットなので、8ビットの倍数の任意のワード長の実装が可能である。T100の目指した市場は、Futurebusなどのバスコントローラや、C011などのリンクアダプターのアップグレードである。T9000のプロジェクト開始と同時にT100プロジェクトは中止となった。なお、このコンセプトは今も生き残っており、という企業がそのような用途のチップ設計を行っている。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータは他の設計に比べてシンプルで強力であるが、本来の目標だった、あらゆる場所で使われるCPUあるいはマイクロコントローラというには程遠い状況だった。当時のマイクロコントローラ市場は8ビット機が優勢で、コストだけが問題だった。そのため、T2シリーズであっても当時の市場では強力すぎ、高価すぎた。


title: トランスピュータ

text: デスクトップやワークステーション市場でもトランスピュータは十分高速と言えた。20MHzで10MIPSを記録している。これは1980年代前半では非常にすばらしい記録であるが、FPUを備えたT800が出荷されたころには他のRISCプロセッサに性能を追い越されていた。性能差はマシン内で複数のトランスピュータを使えば埋められたかもしれないが、T800はひとつ400ドルもしたので、価格性能比で考えれば太刀打ちできなかった。トランスピュータを採用したワークステーションもわずかながら設計されており、 が知られている。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータは超並列コンピューティングの分野である程度成功を収め、1980年代末にいくつかのベンダーがトランスピュータを使った製品をリリースしている。例えば、インモスの元従業員が創設した 、、Parasytec、Parsys などである。イギリスの研究機関がトランスピュータを使った並列システムの研究を行った例もあり、 のブリストル・トランスピュータ・センター、エディンバラ大学の プロジェクトなどがある。また、DESYの電子・陽子円形加速器 HERA における粒子検出器 ZEUS のデータ収集装置に300個以上のトランスピュータが使われていた。


title: トランスピュータ

text: インモスはT8シリーズを改良したT9000（開発コード名はH1）を投入した。T9000はT800によく似ているが、いくつかのハードウェアをチップに追加し、スーパースケーラ機構も導入した。初期のモデルとは異なり、T9000は16kBのキャッシュを備えていた。これは従来のようにRAMとしても使用でき、これを制御するためPMIと呼ばれるMMU的な機能も組み込んだ。加えて、高速化のためにT9000はスタックトップの32本分をキャッシュしている（従来は3本）。


title: トランスピュータ

text: T9000は高速化のために5ステージのパイプラインを採用している。特徴的な機能追加として、キャッシュ外のコードのかたまりをグループ化して、それを4バイトの擬似命令にパッケージ化する機能を持っていた。このグループは1サイクルで実行することができた。


title: トランスピュータ

text: リンクシステムもアップグレードされ100MHzとなったが、下位互換性は失われた。この新たなパケットに基づくリンクのプロトコルを "DS-Link" と呼び、後に として標準化される元になった。T9000にはリンクのルーティング用ハードウェア "VCP" (Virtual Channel Processor) も追加されており、それまでポイントツーポイントだったリンクを真のネットワークに変え、任意の本数の仮想チャネルを物理的なリンク上に構成できるようになった。そのため、プログラムがトランスピュータ間の接続構成（ネットワークレイアウト）を気にする必要がなくなった。DS-Linkに対応して32ウェイクロスバースイッチ C104 とリンクアダプタ C101 などのサポートチップも開発されている。


title: トランスピュータ

text: T9000の開発が遅れたため、リリースしようという時にはすでに他のRISCプロセッサの性能はその先に行っていた。実際、T9000はT800の10倍という性能目標も達成できず、プロジェクトが中止された時点では50MHzで36MIPSの性能だった。あまりに開発が遅れたため、T9000にとって最高のホスト・アーキテクチャはオーバーヘッドプロジェクタだという皮肉まで言われるほどだった。


title: トランスピュータ

text: インモスにはそれ以上開発を続ける資金力がなかったため、会社ごとSGS-Thomson（現 STマイクロエレクトロニクス）に買収された。同社は組み込み市場に注力していたため、買収後T9000の開発は中止され、32ビット版トランスピュータを元にしたマイクロコントローラST20が製造されることになった。これにはT9000向けに開発されていた技術も導入されている。ST20はセットトップボックス用チップセットやGPSアプリケーションなどで使われた。


title: トランスピュータ

text: 厳密にはトランスピュータとは呼べないが、ST20はT2およびT9に強く影響を受けており、後の最後のトランスピュータT450の元になった。ST20は新たに育ちつつあったSOC市場での再利用可能なコアとして設計された。実際、ST20の当初の名称は RMC (Reusable Micro Core) だった。アーキテクチャはT4のものを基本とし、VHDLを使って書き直し、マイクロコード・コンパイラも書き直して最適化している。プロジェクトはT9が多くのアプリケーションにとって大きすぎると判明した1990年ごろ始まったと見られる。実際の設計は1992年中ごろに開始された。最終的な設計はもともとのT4コアとよく似ているが、命令のグループ化やワークスペース・キャッシュといった性能向上策が導入されている。


title: トランスピュータ

text: 皮肉なことに、トランスピュータの設計思想だった並列性向上は汎用CPUの中で実現され高速化に寄与している。トランスピュータのような明示的なスレッドレベルの並列性ではなく、命令レベルの並列性を利用するCPU設計である。アウト・オブ・オーダー実行やスーパースケーラが汎用のコンピューティングには適していたと言えるだろう。それによって、一般的なプログラミング言語で書かれた既存のプログラムも高速化の恩恵を受けることになり、トランスピュータのように独自言語でタスクレベルの並列性を意識してコーディングするよりも遥かに効率的である。


title: トランスピュータ

text: それでも、トランスピュータの目指した方向をさらに推し進めた形態としてクラスター・コンピューティングシステムがあり、21世紀に入ってからのスーパーコンピュータはほぼそのような形態が占めている。トランスピュータのシステムとの違いは、各計算ノードに十分なメモリと二次記憶装置が備わっている点で、一般的なOSが動作し、一般的なネットワークインタフェースを使っている。ノードが複雑化した結果、そういったシステムで並列性を統合するソフトウェアはトランスピュータのそれより遥かに複雑化している。


title: トランスピュータ

text: トランスピュータの動機となった事柄は根本的には解決されておらず、その後20年間以上にわたってチップのトランジスタ数が倍増していくことでなんとかごまかしてきた。しかし、ついにはチップの規模拡大（とルール縮小）に限界が見え始めてきた。電力消費量とそれに起因する発熱の問題から、クロック周波数を上げることが現実的でなくなってきた。そのため、業界はかつてインモスが提案したことのエッセンスを若干異なった形（マルチコアなど）で実現する方向に向かっている。


title: トランスピュータ

text: また、トランスピュータとインモスはコンピュータ業界に影響を及ぼしただけでなく、ブリストルがイギリスにおけるマイクロエレクトロニクスの中心地となる基礎を築いた。


title: トランスピュータ

text: 宇宙探査機HETE-2には、トランスピュータT805が4個とDSP56001が8個搭載されていて、約100MIPSの性能を発揮している。


title: トランスピュータ

text: 小型衛星プラットフォームMYRIADEにはトランスピュータT805が使われていて、約4MIPSの性能である。


title: 高橋由真

text: 高橋 由真（たかはし ゆま、1990年9月24日 - ）は、新潟県出身のファッションモデル、女優。ニュートラルマネジメント （NMT inc.）所属。


title: フレデリック・コンヴァース

text: フレデリック・シェパード・コンヴァース（またはカンヴァース）（Frederick Shepherd Converse, 1871年1月5日 - 1940年6月8日）はアメリカ合衆国の作曲家・音楽教師。賛美歌≪慈しみ深き友なるイエスは≫（または文部省唱歌≪星の世界≫）の作曲者のチャールズ・コンヴァースとは別人である。フレデリック・コンヴァースの祖先に音楽家は一人もいないことから、チャールズ・コンヴァースとは血縁関係になかったものと思われる。


title: フレデリック・コンヴァース

text: マサチューセッツ州ニュートンに生まれる。ハーヴァード大学に入学し、ジョン・ノウルズ・ペインに音楽理論その他を師事。1893年に音楽学により最優等の成績で卒業した。その間、ボストンでジョージ・ホワイトフィールド・チャドウィックにも作曲を学び、その推薦状を得てミュンヘンのヨーゼフ・ラインベルガーのもとに留学する。1898年に帰国。1905年にアメリカ人作曲家として初めて、メトロポリタン歌劇場よりオペラを上演された。その後も精力的にオペラの創作・上演に取り組み、≪欲望のパイプ≫（1910年）、≪生け贄≫（1911年）、≪船乗りシンバッド≫などを作曲した。


title: フレデリック・コンヴァース

text: 現在コンヴァースは、標題音楽の作曲で成功を収めることのできた最初のニューイングランドの作曲家として、アメリカ音楽史にその名を残している。コンヴァースは、R.シュトラウスなどの同時代のヨーロッパの後期ロマン派音楽に根強く影響されていたが、着想の源はしばしばアメリカ人の生活感情に根ざしている。たとえば、最初の交響詩≪神秘のらっぱ吹き≫（1904年）は、ウォルト・ホイットマンの『草の葉』に着想を得た作品である。


title: フレデリック・コンヴァース

text: 交響詩≪大衆車1000万台 Flivver Ten Million≫は、1927年にフォード・モデルTの総生産数1000万台達成を記念して作曲された。同時期に、オネゲルによる鉄道賛美の≪パシフィック231≫や、モソロフの重工業の生産過程を描写した≪鉄工場≫があることから、このコンヴァース作品もモータリゼーション賛美の描写音楽と見なされがちである。だがコンヴァースの表現は、この二人と違って、叙事的・叙情的である。この交響詩については、アメリカの大衆社会や民主主義のシンボルとして大衆車が選ばれたという側面を見落としてはならないだろう。


title: フレデリック・コンヴァース

text: コンヴァースは後に、恩師チャドウィックが院長を勤めるニューイングランド音楽院の教授に迎えられ、1938年に健康の不安から引退するまで、教鞭を執った。有名な門人としては、フローレンス・プライスやアラン・ホヴァネス、大澤壽人の名が挙げられる。


title: フレデリック・コンヴァース

text: マサチューセッツ州ウェストウッドにて他界。


title: 福島県立福島東高等学校

text:
福島県立福島東高等学校（ふくしまけんりつ ふくしまひがしこうとうがっこう）は、福島県福島市浜田町に所在する県立高等学校。通称は「東高（ひがしこう）」。
福島市浜田町の福島大学教育学部浜田町キャンパス跡地に建設され、1980年（昭和55年）4月1日に開校した。当初は男子校であったが、1995年（平成7年）から男女共学になった。


title: 福島県立福島東高等学校

text: 男子の制服は学生服で、女子の制服は冬服と夏服でデザインが変わり、冬は茶色のスカートにクリーム色のカーデガンまたはニット（指定服）で、夏服は茶色のチェックのスカートである。


title: 凌雲閣

text:
凌雲閣（りょううんかく）は、明治時代に大阪と東京に建てられた眺望用の高層建築物。
大阪の凌雲閣は1889年竣工の高さ39m9階建て、東京の凌雲閣は1890年竣工の高さ52m12階建て。どちらも現存しない。


title: 凌雲閣

text: 明治20年代に高所からの眺めを売り物にした望楼建築がブームとなり、富士山縦覧場（浅草、1887年）、眺望閣（大阪、1888年）に続いて、大阪と東京に相次いで同じ「凌雲閣」と名付けられた眺望塔が建てられた。


title: 凌雲閣

text:
東京の浅草凌雲閣は、浅草公園に建てられた12階建ての展望塔。1890年（明治23年）竣工。当時の日本で最も高い建築物であったが、1923年（大正12年）の関東大震災で半壊し解体された。名称は「雲を凌ぐほど高い」ことを意味する。日本初の電動式エレベーターを備え、「浅草十二階（あさくさじゅうにかい）」、あるいは単に「十二階」という名でも知られている。
大阪の凌雲閣は、浅草の凌雲閣より1年早い建設で、西成郡北野村（現・大阪市北区）の和風庭園「有楽園」内に9層楼として建てられた。大阪ミナミにあった5階建ての「眺望閣」が「ミナミの5階」と呼ばれたのに対して、「キタの九階」と呼ばれた。


title: 凌雲閣

text: 今となっては跡地付近は浅草六区地区の建築物等の高さの最高限度のしばりを受けるが、当時は浅草公園の区外地である千束町（現在の千束と異なる）に建てられており、浅草公園地第六区内建物高さ制限に抵触せず高い建築物が可能であった。しかも、浅草公園六区で人気を博した木造の富士山「富士山縦覧場」（高さ32.8m、1887年11月開場）が台風のあおりで1890年2月に取り壊した後でもあった。


title: 凌雲閣

text: 浅草凌雲閣は、起案者は長岡の豪商であった福原庄七、基本設計者はウィリアム・K・バルトン（バートン）、土木工事監督は伊澤雄司であった 。また、凌雲閣株式会社が設立され、のちに社長として写真家で東京市会議員であった江崎礼二が就任した 。


title: 凌雲閣

text: 東京における高層建築物の先駆けとして建築され、日本初の電動式エレベーター（当時のエレベートル）が設置されたが、その設計にあたったのは当時東京電燈株式会社の技師で東芝の前身の一つとなる白熱舎（のちの東京電気）を創業した藤岡市助と考えられる。電話設備は宣伝を目的として沖牙太郎が担当した。完成当時は12階建ての建築物は珍しく、モダンで、歓楽街・浅草の顔でもあった。明治・大正期の『浅草六区名所絵はがき』には、しばしば大池越しの凌雲閣が写っており、リュミエールの短編映画にもその姿が登場する。1892年に来日したアメリカ人貿易商ロバート・ガーディナーは「レンガ造りのこの建物は高さ320フィートで最上階の3階まで電動エレベーターが備わっているが、手入れが行き届いておらず、階段を上った」としているが、各階に飾られた絵や塔からの眺めの素晴らしさから東京観光でまず行くべき場所のひとつであると薦めている。


title: 凌雲閣

text: 展望室からは東京界隈はもとより、関八州の山々まで見渡すことができた。1890年の開業時には「日本のエッフェル塔だ」（パリのエッフェル塔は前年1889年開業）と多数の見物客で賑わったが、明治末期には客足が減り、経営難に陥った。


title: 凌雲閣

text: 1911年6月1日に階下に「十二階演芸場」ができ、1914年にはエレベーターが再設されて一時的に来客数が増えたものの、その後も経営難に苦しんだ。また隣地には、1912年2月「浅草国技館」が開館した。なお、設計者のバルトンは設計時はエレベーターの施工は考慮しておらず、施工には反対したと後に親族は語っている。浅草十二階の下の一帯は銘酒屋街となっており、実際としては私娼窟と化していた。それで浅草で「十二階下の女」と言うと娼婦の隠語を意味した。


title: 凌雲閣

text: 1923年9月1日に発生した関東大震災により、建物の8階部分より上が崩壊（火災も発生）。地震発生当時頂上展望台付近には12 - 3名の見物者がいたが、福助足袋の看板に引っかかり助かった1名を除き全員が崩壊に巻き込まれ即死した。


title: 凌雲閣

text: 経営難から復旧が困難であったため、再建は断念され、同年9月23日に陸軍赤羽工兵隊により二度に渡り爆破解体され姿を消した。


title: 凌雲閣

text: 跡地は凌雲座（劇場）となった。その後は昭和座、浅草東映となり、現在はパチンコ店が建てられている。当該パチンコ店の入口付近には、凌雲閣史蹟保存の会が2004年12月に設置した「浅草凌雲閣記念碑」（プレート）があり、「この地、台東区浅草2丁目14番5号辺りに浅草凌雲閣（通称：十二階）が完成。」と記されている。


title: 凌雲閣

text: 一方、浅草公園町会が1977年12月ウインズ浅草の隅に設置した建札「浅草公園史蹟めぐり第三番札所」には、「凌雲閣は、今の浅草東映から北西五十メートルの地点にあった。（浅草公園五区、千束二丁目三十八番地）」と記されている。ところが、1981年7月に行われた凌雲閣跡の発掘調査（浅草2丁目13番）で、実際の塔の位置は現在の浅草2丁目13番から14番にかけてあったとされる。


title: 凌雲閣

text: さらには2018年2月、ビル工事現場（浅草2丁目14番）において、基礎部分の煉瓦と八角形の土台のコンクリートの一部と見られるものが掘り起こされている。


title: 凌雲閣

text: このビルの外壁には完成後の2018年8月、凌雲閣を描いた浮世絵を拡大複製した壁画（高さ8メートル）が貼られた。


title: 凌雲閣

text: 凌雲閣解体後の1932年、やや南側の浅草国際通り・雷門一丁目交差点に凌雲閣を模した「仁丹塔」という、森下仁丹の広告塔が完成。ランドマークとして人々に親しまれていたが、1942年に大東亜戦争の激化による金属供出のため解体された。また戦後の1949年に再建したが、二代目も1986年7月10日に老朽化によって解体された。現在その跡地にはコンビニエンスストア（ファミリーマート）が立地しており、壁面に「仁丹塔跡」のプレートが設置されている（）。


title: 凌雲閣

text: 2012年10月、凌雲閣南側の映画館跡に松竹およびマルハン主導で建設する再開発ビル「マルハン松竹六区タワー」の角部分について、凌雲閣を再現した構造とする計画であることが報じられたが、その後マルハン松竹六区タワー計画は中止となり、映画館跡地には10階建ての浅草ビューホテル別邸が建設されることになった（2020年5月開業予定）。


title: 凌雲閣

text: 浅草凌雲閣竣工の前年の1889年、大阪・北野茶屋町の遊園地「有楽園」内に、凌雲閣（9階建て・高さ39メートル）（）が完成していた（檀重三から鷲尾宇兵衛へ譲渡）。「梅田東生涯学習ルーム体育館」（旧梅田東小学校跡地）の門前に、その碑が残る。


title: 凌雲閣

text: ノーベル賞作家のキプリングは1889年の日本旅行中に大阪で凌雲閣を見学し、「大阪のエッフェル塔」と呼んで、「日本人は誰でも眺めの良い所にやって来て腰をかけ、お茶やお菓子や酒を賞味するのが大好きだから、大阪では郊外に木材と鉄骨を用いて9階建ての塔を築き、粋を凝らした日本庭園を造り、一面に真っ赤な提灯を巡らして人を呼び寄せる商売が十分儲かるのだ。この大阪エッフェル塔は正直なところ美しい建築とはとても言えないが、そこから見える景色は補ってあまりある」と評し、1、2階にずらりと並んだ茶店でお茶を飲みながら花の景色を楽しむ満員の客を見て「東洋人がこれほど何かにうっとりと夢中になっているさまに私は驚いた」と書き記した。


title: 凌雲閣

text: この9楼凌雲閣に先立つ1888年には、浪速区日本橋の遊園地「有宝地」（）内に5階建て・高さ31メートルの眺望閣が造られており、「キタの九階」「ミナミの五階」と呼ばれた。眺望閣は六角柱状パノラマ式高塔で、日本で最初の西洋式高層建築ともいわれる。周囲には露天街も整備された。この眺望閣は1904年に解体されるが、現在も通称としての地名は五階百貨店として残っている。


title: 不名誉除隊

text: 不名誉除隊（ふめいよじょたい、dishonorable discharge）とは、米軍軍人に対する懲戒処分の一つで強制的に除隊させられることをいう。日本の自衛隊では懲戒免職が相当する。対義語は名誉除隊。


title: 不名誉除隊

text: 軍人（予備役や退役軍人も含まれる）が相当の理由により軍事法廷（軍法会議）で有罪となった場合、軍刑法により死刑か懲役などの刑罰が科せられる。さらに不名誉除隊処分を受けることは軍隊で最も恥ずべきこととされ、犯した罪が特に重大（敵前逃亡、命令不服従、性的暴行、殺人など）であれば高等軍法会議で裁かれる。除隊に際しては最下層の二等兵に降格となる。


title: 不名誉除隊

text: この処分を受けると、依願除隊した退役軍人が受けられる利益すべてを剥奪される。さらに多くの州では不名誉除隊は裁判で重罪の判決を受けたことと同等とみなされ、以下の不利益を被ることになる。


title: 不名誉除隊

text:
特定の州ではこれらに加え、
などが課せられる。


title: Wireless USB

text: Wireless USB（ワイヤレスUSB、WUSB）とは、コンピュータ用の無線接続の通信技術のひとつで、短い距離を結ぶ有線通信であるUSBを拡張して、有線通信の安全性と速度を確保しながら、無線通信の使いやすさを持つ技術規格である。


title: Wireless USB

text: デジタルカメラ、ビデオカメラ、ハードディスクドライブ、DVD機器等の大容量データ転送用途を想定している。


title: Wireless USB

text: 2004年2月に、WUSBの規格を策定するための推進団体としてWireless USB Promoter Groupが発足した。同グループには、Agere Systems（現LSIコーポレーション）、ヒューレット・パッカード (HP)、インテル、マイクロソフト、日本電気 (NEC)、フィリップス、サムスン電子が参加している。


title: Wireless USB

text: 2005年5月にはWireless USB Specification 1.0の仕様が完成したことがアナウンスされたが、ホストとデバイス間の初回の接続手順を定めたAssociation Model部分の標準化が難航し、結局同モデルの標準は2006年3月に公開された。そのためWUSBを搭載した最終製品の出荷は2006年後半までずれ込んだ。またマイクロソフトも、Windows Vistaのリリース版にはWUSB用のデバイスドライバは収録されないことを明らかにしている。


title: Wireless USB

text: 2017年現在、WUSBに対応したパソコンや周辺機器はほとんど市場に出てきておらず、日本国内では、Y-E DATAから発売されたワイヤレスUSB対応レシーバーとワイヤレスUSB対応USBハブのセット品と、Lavie Jシリーズの最上位機種でワイヤレスUSB対応PCとワイヤレスUSB対応USBハブのセットが発売されたのみにとどまっている。


title: Wireless USB

text: WUSBは、数GHzもの超広帯域を用いる無線技術であるUWB (Ultra wideband) をベースにスペクトラム拡散 (Spread spectrum) 技術を使用している。アメリカ連邦通信委員会 (FCC) ではUWBを『最高輻射の中心周波数に対して輻射電力が10dB下がる周波数帯域幅が500MHz以上、または中心周波数の20%以上の無線通信』と定義している。


title: Wireless USB

text: 物理層・MAC層の規格としてはWiMedia Allianceが推進するMB-OFDM方式を採用している。米国では軍事技術として開発されたUWBであったが、2002年2月に民生機器での利用が認められた。


title: Wireless USB

text: 通信速度はホスト・デバイス間の距離等により変化することがあり物理層で53.3-480Mbpsをサポートする。ホスト・デバイス間距離3メートルで480Mbps、10メートルで110Mbpsの性能を目標として設計されている。


title: Wireless USB

text: データ転送は128ビットAESで暗号化される。1つのホストが同時にすべてのデバイスと通信できるため、有線のUSBと異なり、ハブは仕様上存在しない。ただし有線のUSBデバイスをWireless USBにつなぐための有線USBデバイスからみるとハブ的な動作をするデバイスクラスは定義されており、"Device Wire Adapter" (DWA) と呼ばれる。現在市販されている有線USBの先につなぐことのできるWireless USBの親機はWireless USBの仕様上の「ホスト」である。


title: Wireless USB

text: 1つのバス上のデバイスは127個で有線と同じ。論理層では有線USBとほとんど同様の仕様になっているが、無線の性質を反映してアイソクロナス転送の仕様は異なっており、一定数の再送などを行う（有線USBでは再送は行わない）、40Mbpsまでに制限されるなどの差異がある。


title: Wireless USB

text: WUSBはスタートポロジを使用し、1台のホストで最大127台のデバイスに対応する。いわゆるDual-role Device（ホストとデバイス両方の機能を持つ機器）にも対応しており、例えばデジタルカメラがコンピュータに接続されているときはクライアントとして動作し、プリンターに直接画像を送るときにはホストとして動作する。


title: Wireless USB

text: Cypress Semiconductor社は "WirelessUSB™" という2.4 GHzのISMバンドを使用したプロトコルを発表しているが、これは上述の "Wireless USB" とは関係ない。WirelessUSBの通信範囲は10～50メートルで、入力デバイス向けに設計されている。現在、ベルキン、ロジテック、バーチャルインクより製品が提供されている。


title: Wireless USB

text:
CWUSB (Certified WirelessUSB™) のロゴ使用及びCWUSBの製品発売（市場投入）は、USB-IF (USB Forum, Inc.) の試験、認可が必要で、認可されたCWUSB製品は、USB-IFの公式サイトで確認することができる。
Certified WirelessUSBリスティング製品（認可承認された製品）は、下記USB-IFのURLに掲載公開されている。


Wireless USB


title: Wireless USB

text: 一時期は「Bluetoothを統合してワイヤレスUSBが標準規格となる」という市場予測もあったが、Windows標準でサポートされない事（ハブに対し、別途ドライバやユーティリティのインストールが必要）や、Wireless USBと競合関係にあるWireless USBより長距離の通信に対応した無線LAN対応USBデバイスサーバーやUSBデバイスサーバー搭載無線LANルーターの存在などにより、2017年現在、ワイヤレスUSB対応PCも、ワイヤレスUSB対応USBハブも発売されることはなくなっている。


title: Wireless USB

text: 現在では、メーカー独自規格のワイヤレスUSBレシーバーと、ワイヤレス対応周辺機器をワイヤレスで直接接続する事が主流になっており、マウスやキーボードなどで多数製品が発売されている。


title: 岡田武松

text: 岡田 武松（おかだ たけまつ、1874年（明治7年）8月17日 - 1956年（昭和31年）9月2日）は、日本の気象学者。第4代中央気象台長を多年に亘り務めた。


title: 岡田武松

text: 千葉県東葛飾郡布佐町（現・我孫子市）の海産物を扱う商家に生まれる。6歳で布佐初等小学校に入学、課外に和算を学ぶ。14歳で上京し、東京府立尋常中学校(現在の東京都立日比谷高等学校)に入学し、19歳で卒業し、第一高等中学校に入学。物理学を中村清二らに学ぶ。同級に桑木或雄（あやお）らがいる。このころ利根川の水害が多発したこともあり、防災科学や気象学に関心を寄せる。1899年、26歳で東京帝国大学物理学科卒業し、ただちに中央気象台（現・気象庁）に勤務。技手として予報課に勤務する。大日本気象学会編（後に日本気象学会）『気象集誌』に論文を発表する。翌1900年（明治33年）、各測候所の勤務者対象とする気象観測練習会で、気象学の講義を受け持った。.


title: 岡田武松

text: 1905年には予報課長として日本海海戦当時の天気予報を出す。この予報「天気晴朗ナルモ浪高カルベシ」は、連合艦隊から大本営宛に打電された有名な電報「敵艦隊見ユトノ警報ニ接シ聯合艦隊ハ直ニ出動、之ヲ撃沈滅セントス。本日天気晴朗ナレドモ浪高シ」の原典といわれる。


title: 岡田武松

text: 1911年、『梅雨論』で理学博士となり、1919年、東北帝国大学教授兼任、1920年、神戸海洋気象台の創設と同時に初代台長に就任。1923年には第4代中央気象台長(現在の気象庁長官)となり、以後1941年、68歳までその職にあった。1942年から1944年に1927年刊『気象学』の姉妹編『理論気象学』全三巻を刊行する。中央気象台附属測候技術館養成所での講義案に新規の資料を付け加えた気象学基礎理論でもある。。


title: 岡田武松

text: 在任中は世界に先駆けた海上船舶の無線通信（1910年）や地震観測網の整備・海洋観測船「凌風丸」の新造・全国気象官署の国営移管など、気象事業の発展に尽くしたほか、1925年に創刊された『理科年表』には、気象部の監修者として名を連ねている。


title: 岡田武松

text: 一方、研究者としても『気象学講話』『雨』『気象学』などの数多くの研究書・入門書の執筆や後進の育成にあたり、藤原咲平とともに藤原・岡田学派の総帥として活躍した。


title: 岡田武松

text: 1924年、イギリス王立気象学会よりサイモンズ金牌を贈られ、1931年、帝国学士院会員。1949年、76歳の時、文化勲章受章。


title: 岡田武松

text: フェーン現象に風炎の字を当てたことでも知られる。83歳で没した。妻のみつは、利根町の医師・小川東作の孫。柳田国男は少年時代に小川宅に住んでいたことがあり、交流があった。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦』（ウルトラマンティガ ウルトラマンダイナ アンド ウルトラマンガイア ちょうじくうのだいけっせん）は、円谷プロダクション製作の特撮映画作品。1999年3月6日全国松竹系にて公開。同時上映は『ウルトラマンM78劇場 Love & Peace』。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: キャッチコピーは「テレビじゃ見られない3大ヒーロー集結!!」、「君の勇気が地球を救う!」


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 『ウルトラマンゼアス』以後、恒例となったウルトラシリーズ映画作品の1本。テレビ番組『ウルトラマンガイア』の映画化作品であり、ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナとの共演を描く。映画としての独立性を重視し、少年を主人公格に据えてその成長を描くジュブナイル作品ともなっている。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: テレビシリーズ『ウルトラマンガイア』の主人公・高山我夢が、ウルトラシリーズがフィクション作品として扱われるパラレルワールドを訪れる。そこでは『ウルトラマンガイア』もテレビ番組として放送されている。劇中に登場したテレビ番組『ウルトラマンガイア』の映像はテレビシリーズからの流用ではなく、この映画のために新規に撮影されている。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: ウルトラマンガイアの新たな形態であるV2とスプリーム・ヴァージョンが登場しており、テレビシリーズで初登場する第26話の本放送日と本作の劇場公開日は同日に行われる形となった。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 公開前のCMでは『ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア』と宣伝されていた。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 映画前作『ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち』の好評を受け、そのコンセプトを引き継ぎ放送中の『ウルトラマンガイア』を中心とした『ウルトラマンティガ』『ウルトラマンダイナ』のクロスオーバー作品として制作されることとなった。『ガイア』は前2作品と世界観が異なるが、チーフプロデューサーの鈴木清の提案によりパラレルワールドを舞台とすることとなった。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 本作の監督であり『ダイナ』最終章の監督も担当した小中和哉は、当初は『ダイナ』最終回で別の宇宙へ行ったダイナが『ガイア』の世界にやってくる展開を考えていたが、先を視聴者に想像してもらうという『ダイナ』最終回の趣旨に反するために見送り、兄の小中千昭との雑談の中で出たメタフィクションという方向性で企画が進められた。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: XIGファイターEXやXIGアドベンチャーなどのメカニックは大半がコンピューターグラフィックスで描かれ、ビル爆破のシーンでは実景に合成で破片やガレキを加えるなど、従来のミニチュア特撮とは異なるデジタル特撮による描写が多用された。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 学校の先生役に、かつて鈴木清がカメラマンとして参加していたテレビドラマ『うしろの正面だあれ』に出演した歌手の和田アキ子に出演交渉を行ったが、和田のスケジュールの関係で実現しなかった。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 勉強もスポーツも苦手な少年・新星勉は、テレビ特撮番組のヒーローであるウルトラマンに憧れていた。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: ある夜、ビデオに録画していた『ウルトラマンガイア』を観ている最中、不思議な空間に吸い込まれたかと思うと、謎の赤い球と「何も変わらない」と呟く少女を目撃する。翌日、その少女と瓜二つの七瀬リサが勉のクラスに転校してきた。さらに同じ日、隠れ家として使用している廃工場で不思議な赤い球を見つける。ウルトラマンガイアに変身する高山我夢に会いたいと赤い球に願うと、ファイターEXと共に本物の高山我夢が異次元から現われた。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 自分が我夢を呼んだと友達に自慢する勉。話を聞いた上級生の鹿島田浩は勉から赤い球を奪うと、それが本当なら自分が怪獣を呼んで勉を踏み潰させてやると呟く。その願いが現実となり、巨大異形獣サタンビゾーが出現。我夢はガイアに変身してサタンビゾーを倒した。だが、自分をガイアだと知っている子どもたちの集団に追い掛け回された末にテレビ番組「ウルトラマンガイア」のポスターを見て、ここが自分の世界ではないことに気付く。そして、勉と出会って赤い球の詳細を知った我夢だが、国籍不明機の搭乗者として警官隊に囲まれる。そこで赤い球の効力が切れ、我夢は元の世界に戻されてしまう。


title: ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

text: 一方、偶然とはいえ自分が呼び出した怪獣がガイアに倒されたことに怒りを覚えた浩は、隙を突いて勉から再び赤い球を奪い、ガイアを超える強力な怪獣を生み出そうと考える。それが切っ掛けで、彼らの世界に危機が訪れる。我夢は勉たちの世界を救うため、XIGアドベンチャーに乗り込んで次元の壁を越え、決戦に挑む。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: 鈴鹿ツインサーキット（すずかツインサーキット）は、2005年10月10日に営業を開始した三重県鈴鹿市にある自動車レース場。バイクショップ「ミスターバイク」の関連会社である株式会社ツインサーキットが運営。なお、同市内にあるF1日本グランプリ開催で有名な鈴鹿サーキットやモーターランド鈴鹿とは別の施設であり、関連はない。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: 2005年10月10日に営業を開始（この日よりプレオープンとなり、2006年4月15日にグランドオープン）した比較的歴史の新しいレース場である。ミニサーキットと鈴鹿国際サーキットのようないわゆる国際格式のサーキットの中間に位置するレーシングコースとして開発され、「ミニサーキットよりも本格的で国際サーキットより身近に走れる」ことを主眼において経営されている。そのため2輪4輪共にサーキットライセンスはあるが、ナンバーつき車両での走行が大部分の枠で許される（但し、灯火類への飛散防止テーピングなどは厳しくチェックされる）。また、当日飛び込みが許される枠も他の同規模のサーキットに比べれば多いが、前日17時までの予約で割引が適用されるため予約していくことが望ましい。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: コース全体の特徴としては高低差がないため全てのコーナーで走りよく、新しいこともあって路面状況はおおむね良好である。テクニカルな要素は薄いが、その分ライン取りやブレーキングなどでタイム差が出やすいコースである。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: 本サーキットは山間を開いて作られたサーキットであるが、コース上での高低差はなくフラットである。コースを仕切ることにより、以下のコース設定が可能である。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: コースを仕切らない全長1.75kmの本格的レーシングコース。メインストレートは550m。コーナー数15。道幅10〜14m。時計回り。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: 全長約1km。ドリフトコース。時計回り。フルコースのメインストレートとバックストレッチの中間を結んだ西側コース。フルコースの前半部分であるが、Ｒの大きめのヘアピン3つを組み合わせた形である。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: 全長約1.1km。グリップコース。時計回り。フルコースの後半部分であり、S字やタイトなヘアピン、複合コーナーなどがある。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: モトクロス全日本選手権、モタードレースの開催を視野に入れた本格的コース。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: サーキットに通じる道路がコースの最終セクションのすぐ側を通っているため、その道路から間近にレーシングマシンを見ることができるが、片側一車線の道路で歩道がないため立ち止まるのは危険である。また、1コーナー〜2コーナーを見渡せる土手はパドックエリアから直ぐにアクセスでき、コースの前半部分を観察できる。


title: 鈴鹿ツインサーキット

text: コントロールタワーは三階で構成され、一階部分には受付・コントロールセンターとパドックが置かれ、二階には屋内の観戦スペース、ベランダ状の観戦スペースがあり、最上階の三階にはVIPルームと呼ばれる特等席が設けられている。


title: クック郡 (イリノイ州)

text: クック郡（）はアメリカ合衆国イリノイ州に位置する郡である。2000年現在、アメリカ合衆国内で人口が2番目に多い郡であり（カリフォルニア州ロサンゼルス郡に続く）、人口は5,376,741人である。郡庁所在地は、この大都市圏の第一の都市、シカゴである。クック郡はアメリカ合衆国内で19番目に大きな自治体である。クック郡は他のイリノイ州のどの郡よりも極端に民主党員が多く合衆国内で最大級に民主党支持の強い郡となっている。


title: クック郡 (イリノイ州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積4,235 km (1,635 mi) である。このうち2,449 km (946 mi) が陸地で1,785 km (689 mi) が水地域である。総面積の42.16%が水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口5,376,741人、5,376,741世帯、及び1,974,181家族が暮らしている。人口密度は2,195/km (5,686/mi) である。856/km (2,216/mi) の平均的な密度に2,096,121軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人56.27%、アフリカン・アメリカン26.14%、先住民0.29%、アジア4.84%、太平洋諸島系0.05%、その他の人種9.88%、及び混血2.53%である。人口の19.93%がヒスパニックまたはラテン系である。


title: クック郡 (イリノイ州)

text: この郡内の住民は26.00%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.90%、25歳以上44歳以下が31.70%、45歳以上64歳以下が20.70%、及び65歳以上が11.70%にわたっている。中央値年齢は34歳である。女性100人ごとに対して男性は93.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は90.50人である。


title: クック郡 (イリノイ州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は45,922米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は53,784米ドルである。男性は40,690米ドルに対して女性は31,298米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は23,227米ドルである。人口の13.50%及び家族の10.60%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の18.90%及び65歳以上の10.30%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 第一次王子の乱

text: 第一次王子の乱（だいいちじおうじのらん）は李氏朝鮮王朝初期の政争事件。


title: 第一次王子の乱

text: 李氏朝鮮初代国王太祖（李成桂）の男子8人のうち先妃韓氏所生の子は6人で、即位以前から成人していたが、長男の李芳雨は1393年に病死していた。そこで李成桂は寵愛する継妃神徳王后の子である、まだ幼い8男の李芳碩を世子とすることを決め、建国の功臣たちもその意向に従っていた。


title: 第一次王子の乱

text: 王子達は政治にも参画し、私兵を抱えることも許されており、特に有能で野心的な5男李芳遠は、宰相格の鄭道伝と政治的に対立していた。1398年、李芳遠は、鄭道伝が計画した遼東への遠征軍の編成を、自分たちの排除の口実と受け取った。そこで先妃所生の王子たちが結束して、鄭道伝ら重臣たちを殺害し、加えて世子李芳碩とその同母兄で7男の李芳蕃を殺害した。


title: 第一次王子の乱

text: 事件後、太祖は譲位し、事件の主役芳遠は親族・臣下の反撥を考慮して王位を辞退し、子供のいない2男李芳果（定宗）を推挙、即位させた。李芳遠は、丞相として実権を掌握し、国家体制の強化を推進した。


title: 第一次王子の乱

text: 李芳遠が後に国王（太宗）として即位したことから、それをはばかって、李芳遠側から仕掛けた事件ながら、「鄭道伝の乱」とも称される。


title: 通草

text: 通草（つうそう）


title: ミツバアケビ

text: ミツバアケビ（三葉木通、三葉通草、学名："Akebia trifoliata"）はアケビ科アケビ属の落葉性つる性木本。


title: ミツバアケビ

text:
アケビとともに秋の味覚として親しまれてきたつる性の植物で、3枚の小葉があることからミツバアケビとよばれる。
つるの繁殖力が強く、茎が他の樹木にからんで這い上がり、北海道に自生するほど耐寒性も強い。つるの巻方向は、左から右方向へ巻き付き、茎は太いもので直径2cmになる。樹皮は灰褐色〜紅褐色をしており、丸い皮目があり不規則に亀裂が入る。


title: ミツバアケビ

text: 葉は互生し、掌状複葉で小葉は3枚になる。小葉は長さ2 - 6cm、幅1.5 - 4cm、形は卵形から広卵形で、先端は凹頭、基部は円形で、縁には波状の鋸歯ある。葉柄は2 - 14cmと長く、小葉につく小葉柄は0.3 - 3cmになる。ふつう落葉性であるが、葉は越冬する場合がある。葉の表面は濃緑色、裏面は淡緑色で、両面とも無毛。先端はわずかに凹み、基部がやや膨らむのが普通で、日当たりの良い環境で育成した葉は厚みがある。


title: ミツバアケビ

text: 花期は4 - 5月。雌雄同株、雌雄異花で、アケビよりも花の色は濃い紫色である。新葉のわきから総状花序を下垂または下曲させ、花序の先端に十数個の小型の雄花を10 - 30個ほどつけ、基部に大型の雌花を1 - 3個つける。雄花は濃暗紫色で径4 - 5mmになり、反り返った花弁状の萼片は長さ2mmで3枚あり、6本の雄しべが球状に集まる。雌花は3cm前後になる花柄をもち、濃暗紫色で径15mmほどになり、花弁状の萼片は長さ7 - 10mmで3枚あり、円柱形になる雌しべが3 - 6本つくことが多い。花に花弁はない。


title: ミツバアケビ

text: 果実は液果で、厚い果皮に包まれ、ずんぐりした繭形になる。長さは10cmほどの長楕円形になり、アケビに比べて先端側が膨らみが大きく全体に太い。雌しべの1 - 3個が結実すること普通であるが、なかには全部結実する場合もある。秋に熟すると、緑色から紫色または赤紫色に変化し、果皮が裂開して中にゼリー状の果肉がある。果肉は白色で、黒色の多数の種子を含む。食用になる。


title: ミツバアケビ

text: 山野や山地の明るい緑林を好み、日本では、北海道、本州、四国、九州に分布し、山地に生育する。アジアでは中国に分布する。アケビに比べて育成地域が広く、荒れ地や乾燥地でも旺盛に繁殖する。


title: ミツバアケビ

text: 果実は食用とされる。つるは弾力があり丈夫でしなやかであることから、籠編みの材として最高品といわれ、多くの生活用具に利用される。


title: チャールズ・コンヴァース

text: チャールズ・クローザット・コンヴァース（Charles Crozat Converse 1832年10月7日 - 1918年 10月18日） アメリカ合衆国の弁護士だが、ドイツ留学時代（1855-1859）に音楽理論と作曲を修めたアマチュアの作曲家である。


title: チャールズ・コンヴァース

text: 1855年から1859年まで、ドイツのライプツィヒ音楽学校で作曲法を専攻する。米国に帰国後アルバニ大学法学部を卒業した。ペンシルベニアのエリーで弁護士をしながら作曲をした。1895年にラザフォード大学が法学博士号を贈った。作曲家としては、二つの交響曲、二つのオラトリオ、管弦楽曲、室内楽曲、合唱曲等を書いた。


title: チャールズ・コンヴァース

text: 現在は、ホワイト・スピリチュアル様式の賛美歌≪慈しみ深き友なるイエスは "What a Friend We Have in Jesus" ≫のみによって、世界的に有名である。この旋律は日本では、賛美歌から文部省唱歌の旋律に転用され、≪星の界（よ）≫≪星の世界≫などの名で親しまれている。


title: チャールズ・コンヴァース

text: この曲は、ジョセフ・スクライヴィンの"O what a freind we have in Jesus"のために作曲され、 1870年にSilver Wings,1870に初めて発表された。アイラ・サンキーらの編集のGospel Hymns and Sacred Songs,1875に掲載されて、全米に広がった。


title: 瞳みのる

text: 瞳 みのる（ひとみ みのる、本名：人見豊【読みは同じ】、1946年9月22日 - ）は、日本のドラマー、中国文学・中国語研究者。グループ・サウンズ：『ザ・タイガース』のメンバーとして活躍。ザ・タイガース解散以後は慶應義塾高等学校教諭として中国語・漢文を担当し、漢文・中国語関連参考書を出版したことでも知られる。近年は作詞、作曲、訳詩、戯曲の原作、脚本、日中近代音楽の交流史の研究などを行なっているが、近年、旧ザ・タイガースのメンバーとの音楽活動を再開したり、自らバンドを組織したり、戯曲の原作やプロデュースによる独自の芸能活動・執筆活動も行って話題となっている。2016年は初めて自らのバンドの北京における公演を行い、成功させている。


title: 瞳みのる

text: 京都市上京区出身。父親は傘製造を営んでいた。のちにザ・タイガースメンバーとなる森本太郎は京都市立仁和小学校から、岸部一徳は京都市立北野中学校からの同級生で、岸部とはアルバイトなどでも二人で行動していた。京都府立山城高等学校の夜間部に進学し、働きながら学んでいた。在学中は、日本民主青年同盟（民青）や社会科学研究会（社研）でも活動していた。岸部とは高校が分かれたためいったん親交が途切れるが、1963年頃に四条河原町で再会、森本も加わって遊び仲間となり、2年後には（加橋かつみも加えて）バンド結成へと至る。これが「ザ・タイガース」の母体となり、瞳はドラム担当となった。1966年に沢田研二がメンバーに加わり、バンドは「ファニーズ」として京都・大阪で高い人気を得た。一方、父親からは勘当を受け、自活を余儀なくされた。


title: 瞳みのる

text: この頃、瞳は創価学会に所属していた。そのきっかけは、つきあいのあった先輩バンド「ザ・リンド&リンダース」のメンバーから折伏を受けたことだったという。大阪でバンドメンバーが合宿生活を送っていた頃、瞳は毎朝勤行をおこない、他のメンバーからは迷惑に思われていた。後述の上京の際にも、瞳は途中で別れて大石寺に立ち寄っている。自著によると多忙を極めたその後の日々から疎遠になり離れたという。


title: 瞳みのる

text: 1966年秋に上京、「ザ・タイガース」の瞳みのるとして活動する（本名から「瞳みのる」の芸名に変更したのは上京後である）。『ピー』の愛称で、「ジュリー」の愛称を持つボーカルの沢田に次ぐ人気を博し、雑誌の表紙やピンナップを何度も単独で飾った人気スターであった。当時、2大アイドル雑誌と呼ばれた「セブンティーン」「ティーンルック」の創刊号の表紙は、両方とも沢田と瞳が飾っている。


title: 瞳みのる

text: テクニシャンではないものの、将来はジャズドラマーを目指していた独特のリズム感や躍動感をもったドラムプレイは高く評価され、彼の影響を受けたドラマーも多い。平均睡眠時間4時間前後で休みは年に一度程度のハードスケジュールに追われるザ・タイガースには新曲を練習する十分な時間がとれず、レコーディングはスタジオミュージシャンによる演奏も多かったことは有名であるが、ドラムスだけはほとんどの曲において彼自身が叩いている。レコーディングにおいてボーカルやコーラスに参加することがほとんどなかった瞳のポリシーでもあった。


title: 瞳みのる

text: 「イタズラっ子でからかわれ役」的なキャラクターでアイドルとしての人気を不動のものとしたが、プライベートでは非常に真面目な性格で努力家でもあった。デビュー前、「ファニーズ」として活動していた頃はリーダーとして、当時関西のアマチュアバンドの登竜門といわれた大阪のジャズ喫茶「ナンバ一番」のオーディションを受けさせてもらえるよう熱心に売り込みをかけたり、ナンバ一番に来ていた内田裕也に声を掛けられ上京を勧められたものの、その後内田から一向に音沙汰がなかった際には、グループを代表し、宣伝材料を携え単身東京代々木上原の内田宅を訪れ、話を進めてもらえるよう交渉するなど、ザ･タイガースのプロデビューはひとえに瞳の努力の賜物といっても過言ではなかった。


title: 瞳みのる

text: ヨーロッパ、オセアニア、そして日本でビートルズを凌ぐ熱狂的な人気を得ていたザ・ウォーカーブラザースの大ファンで1968年1月の武道館公演時には宿泊先である東京ヒルトンホテルへ陣中見舞いに訪れている。


title: 瞳みのる

text: 調布市（府中市、三鷹市に跨る）の米空軍住宅地である関東村の下士官家庭へ足を運び英語のレッスンを受けたり、休日でもスタジオに一人で篭り、一日中ドラムスの練習に打ち込むなど、その努力家ぶりはメンバーにも一目置かれていた。


title: 瞳みのる

text: グループの枠に囚われることのないソロのミュージシャン、タレントとしても大いに期待されていた。1968年秋頃より顕著となってきたメンバー間における人間関係の複雑化、自身の求めるバンドの在り方と事務所の売り出し方針のズレ、芸能界の汚い面云々に思い悩むようになり、1969年3月に脱退した加橋かつみに続いて同年5月にヨーロッパへ失踪を試みた際には岸部や中井マネージャー、事務所より9月の解散を仄めかされ思い留まる。


title: 瞳みのる

text: こうしてバンドメンバーを含む関係者や芸能人仲間との交流から徐々に疎遠となっていき、代わりに文化人などとの親交を温める中で、自らが高校時代に唯一真面目に取り組むことが出来た「中国語」を極め、文学者を目指したいという思いが強まっていく。作家柴田錬三郎との出会いや親交をきっかけに復学を考え、そして、芸能界の仲間やファンの熱心な説得にも拘らず、解散後は芸能界の引退を決意。ファンにも堂々とその意思を公表する。


title: 瞳みのる

text: 1971年1月24日、日本人アーティストとしては初の単独日本武道館公演ともなった解散公演「ザ・タイガース・ビューティフル・コンサート」でグループは解散、直ちに瞳は芸能界を引退する。


title: 瞳みのる

text: 解散公演終了後に有楽町の高速高架下にあったちゃんこ鍋屋にて内田裕也主催の食事会（懇親会）が開かれた後は直ぐさま、店の前に待たせてあった、京都時代の友人達と家財道具一式を積んだ2tトラックで東名高速道路~名神高速道路とひた走り25日には京都の実家へ到着した。同年4月より中退した京都府立山城高等学校の定時制へ復学し、1972年春に慶應義塾大学文学部中国文学科へ入学、卒業後は修士課程へ進み教員免許を取得。1977年より慶應義塾高等学校で教鞭を執る傍ら博士課程において中国文学の研究を続ける。


title: 瞳みのる

text:
中国への留学制度が正式にスタートしたことを受け、1981年に34歳で北京大学へ2年間留学。帰国後は再び横浜市にある慶應義塾高等学校にて教師を続け漢文・中国語関連の参考書、テキストブックの著者および監修者として、高校中国語教育に力を注ぎ慶應義塾高校は中国語を履修する生徒数が日本の高校では最多となる。慶應義塾女子高等学校や駿台予備校でも漢文の非常勤講師として教鞭を執った。
高校での教え子は、国会議員、地方議員、新聞、テレビ、ラジオなどのマスコミ、芸能界、民間企業等、広い範囲に及んでおり、交友関係も広範囲に広がっている。


title: 瞳みのる

text: 慶應義塾高校の教壇に立つようになって以来、教え子の保護者に子弟を瞳のクラスへの編入を懇願する者、芸能活動時代のことについて質問する者が決して少なくなかったそうだが、当初着任した三田校舎で女生徒に騒がれた経緯もあり、日吉校舎への転属を願い出るなど瞳はあくまで一教師としてのスタンスを保持、特に芸能活動時代のことについては、どんなに懇願されても永らくの間一切沈黙していた。解散後はザ・タイガースの元メンバー達との一切の交流を断ち切り、1981年 - 1983年のザ・タイガース再結成時にも参加しなかったほか、マスコミからの度重なる取材依頼に対しても徹底して拒否の姿勢を貫いていた。


title: 瞳みのる

text: 初の再結成となった1981年1月の「さよなら日劇ウエスタンカーニバル」においては、元メンバーや関係者からの人づての連絡に対しても頑ななまでに応じない姿勢に痺れを切らせた内田裕也が、日吉の慶應義塾高等学校校舎まで押しかけ面会を迫るも断固拒絶され、挙句の果てに警官が出動する事態にまで発展したという。


title: 瞳みのる

text: これらのいきさつもあり、1982年から本格的にスタートしたコンサートツアーや、レコード発売、TV出演など一連の活動では瞳に配慮し、「来たい人だけ来ればいい」という意味合いから一貫して「ザ･タイガース同窓会」の語を用い、本人たちは「再結成」とは決して称しなかった。


title: 瞳みのる

text: 2008年、沢田研二がNHK総合テレビ「SONGS」に出演し、長く会うことがない瞳に奉げた歌「Long Good-bye」を歌唱した。こういったことや、ザ･タイガースの元マネージャー中井国二の働きかけもあり2008年12月、沢田や岸部一徳、森本太郎、その後、加橋かつみと、東京で相次いで約38年ぶりの再会を果たした。2010年初め頃から、複数の元メンバーがザ・タイガースの2011年再結成を仄（ほの）めかし始め、ついに2011年9月から、沢田研二ライブに参加するという形で、加橋のみは参加しなかったが、40年ぶりの瞳みのるの全国ツアーへの参加が実現することになり、全国で熱狂的なファンの歓迎を受けた。


title: 瞳みのる

text: 高校教師時代には毎年、中国の京劇と日本の舞踊の融合による公演に熱意を注いできたが、最近は日本公演のみならず中国公演も企画したりと、ユニークな日中文化交流の発展に力を入れており、同時に日中の高校の交流にも尽力し、北京の高校生の集団での日本訪問などにも積極的に関与し、民間外交を展開している。


title: 瞳みのる

text: 2011年の3月には神奈川県横浜市と中国：北京市で公演を開催した。


title: 瞳みのる

text: 2013年2月に、「OPEN　YOUR　EYES、あなたの瞳に輝きを。虚実の夢」と題する芝居と講演を組み合わせた公演を、東京と京都で開催し、新境地を開いている（原作と主演）。


title: 瞳みのる

text: 明治期以降に日本へ入った欧米の民謡や歌曲の和訳、中国語訳に新たなる観点から取り組み、3つの言語（英語、日本語、中国語）が絡みあった、これらの曲への、かつての政治や社会情勢の過去の好ましくない影響を排除し、音楽（原型）の正しい解釈や普及の必要性を説いたり、明治期や古典的な詩だけではなく現代歌謡曲の翻訳も手がけ、日中間の音楽・文化の交流を図るほか、作詞、作曲も手がけている。明治期の歌謡の研究では、2011年の1月の「世紀の大発見」と言われた「あおげば尊し」などの19世紀の原曲（The Song of Close of School）の発見で有名な、櫻井雅人一橋大学名誉教授（英語学、英米歌謡論）などとも親密な関係を持ち、協力して研究や活動をする姿勢を示している。


title: 瞳みのる

text: 2012年11月発売のCD『同学・晩秋』は、一連の研究の中から、明治期の唱歌を現代に蘇らせるために独自に企画されたもので、日本人によく知られた曲である「仰げば尊し」と「旅愁」を、日本語、英語、中国語で新旧の歌詞やメロディー、歌唱で蘇えらせた。「仰げば尊し」の英語の歌詞による原曲がCDになるのは、世界初と言われている（これまでレコードにもなっていない。）。


title: 瞳みのる

text: このような欧米音楽の日本や中国など、東アジアへの導入過程についての歴史的研究を通し、ザ・タイガース時代の若年からの音楽への関心からくる音楽的な知識や関心と、その後の多年にわたる教師としての中国語、中国文学研究の成果を一つに纏めて、自身のユニークな経験を踏まえた研究を携え、音楽、文学、原語を超えた新境地、新分野を開こうと活動している。


title: 瞳みのる

text: 2010年3月、定年を2年残して33年間勤務した慶應義塾高等学校を退職。現在は北京に移り住み、北京と東京をベースにして創作活動を始めている。


title: 瞳みのる

text: また、集英社から『瞳みのる』名義で自伝『ロング・グッバイのあとで。ザ・タイガースでピーと呼ばれた男』が2011年2月25日に出版され、タイガース時代のこと、解散以後の生活などが綴られている。同書はすでに版を重ねており、人気スターから学校教師、そしてミュージシャンとしての「復活」のみならず、自身が40年の沈黙を破る形で「出現」したということもあって、ベストセラーとなっている。


title: 瞳みのる

text: 2011年1月6日、C.C.Lemonホールで開催された沢田研二の正月コンサートにおいては岸部一徳、森本太郎に挟まれる形で瞳は観客席に座った。気付いた観客の間で大きなどよめきが起こり、40年振りに姿を現した彼の噂で持ちきりとなるほどであった。


title: 瞳みのる

text: 2011年2月8日には『上柳昌彦 ごごばん!』（ニッポン放送）ごごばん!トークセッションのコーナーに生出演し、40年ぶりに放送メディアに登場した。2月8日の朝日新聞朝刊「ひと」欄や2月10日の産経新聞にも登場している。5月22日と29日に放送のTBSラジオの、「嶌信彦のエネルギッシュトーク」にも出演して、近況やタイガース時代のことを語り、8月25日発売の週刊文春（9月1日号）の阿川佐和子との対談にも登場して、昔話や最近の活動について語っている。


title: 瞳みのる

text: ザ・タイガースの曲に関する本の執筆、幾つかの違ったテーマでの詩や音楽、そして中国語とその文化を組み合わせた出版、テレビ、ラジオなどでの教育、文化面での今後の活動を計画している。


title: 瞳みのる

text: 2011年7月18日、ザ・タイガース解散以来、一般大衆の面前に主人公として「登場」するのは40年ぶりとなる瞳の講演会が京都で催された際には、京都だけではなく全国からオールドファンを中心に集まるという、再燃とも言うべき「熱」が沸きあがった。


title: 瞳みのる

text: 2011年9月8日からスタートした沢田研二の2011年 - 2012年コンサートツアー【5ヶ月間、全国38ヶ所開催】にて森本太郎、岸部一徳と共に瞳が全公演にゲスト参加することが決定すると、旧来のファンを中心に大きな話題となった。1971年1月24日の武道館での解散コンサート以来、40年ぶりにミュージシャンとしての活動を本格的に再開することとなり、そして9月8日、東京国際フォーラムでの沢田研二ライブツアー初日、瞳は1971年1月24日の日本武道館以来となるステージに立った。


title: 瞳みのる

text: 2012年1月18日放送のNHKの『SONGS』「沢田研二、ザ・タイガースを歌う」（NHK総合テレビ）で、沢田、岸部、森本とともに出演した。瞳にとってはデビュー45年目にして初めてのNHKテレビへの出演となった。


title: 瞳みのる

text: ザ・タイガース解散（1971年1月24日）から41年目のその日となった2012年1月24日の沢田研二ライブツアー最終日の日本武道館公演では、岸部四郎も登場して第二期タイガースメンバーで勢揃いとなり、当日の聴衆を沸かせることともなった


title: 瞳みのる

text: 2012年2月から4月にかけて、全国で自らの講演会（トークライブ）を開催した。


title: 瞳みのる

text: 2012年11月19日森本タローとスーパースターとのジョイントコンサート「Childfood Friend」を中野サンプラザで開催。幼馴染の二人の温かさが伝わるライブとなった。


title: 瞳みのる

text:
最近は、古くからのファンなどからはタイガース解散から現在までの瞳の経歴を加味して、「ピー先生」「人見老師」などのニックネームで呼ばれている。
2012年12月には、自著の『老虎再来』（祥伝社刊）が出版され、沢田研二コンサートツアー（岸部兄、森本と共にゲスト参加）同行記を始め、瞳自身に関する最近の動向が盛り込まれ、最近の活動について綴られている。


title: 瞳みのる

text: 一方、2013年1月には、加橋かつみも復帰し、44年ぶりにザ・タイガースのオリジナルメンバー全員による全国ツアーコンサートが開催されることが、沢田から発表されて、大きな話題となった。


title: 瞳みのる

text: 2013年1月13日の、朝日新聞の「天声人語」では、瞳のユニークな活動とタイガースの動向について書かれ、これまた話題になった。2013年に入って、瞳に関する、新聞、週刊誌、ラジオ、テレビでの報道が頻繁に行われると共に、瞳自身についても団塊世代のユニークかつ、代表的な人物として見る向きもあり、日本や中国でのラジオ、テレビへの出演や、マスコミなどからの接触・報道も多くなっている。また、音楽史、音楽論の研究の中で、タイガースの一番のヒット曲である、「花の首飾り」の誕生や広がりについてのユニークな研究書（『ザ・タイガース　「花の首飾り」物語』（小学館））が11月末に出版された。この本は、忘れられていたこの曲の作詞者、関係者を尋ね歩き、この曲にまつわる様々な話をインタビューも多用して発掘するもので、後述の、この曲の歌詞が誕生した北海道の八雲町との関係の強化や、同町でのコンサートの開催などにつながり、町起こしにも役立てられている。


title: 瞳みのる

text: 2013年12月3日、オリジナルメンバーによる44年ぶりのザ・タイガース復活ライブの第一弾が日本武道館で開催された。それに続き、最後の東京ドームを含む全国７都市（合計8か所）で公演が開催された。チケットは完売でいずれの会場も熱狂的なファンで埋め尽くされたほか、最終の東京ドーム公演（12月27日）には岸部四郎も病を押して登場、史上初めてザ・タイガースの全メンバー6人が一堂に会することが実現した。この模様は2014年1月24日にNHK BSプレミアムで放送された。


title: 瞳みのる

text: 日本文芸家協会の「ベスト・エッセイ2014」に、前年に「文藝春秋」に書いた「自由が丘の金田中」が選出され、他の作品とともに単行本（光村図書）に収録され、文筆分野でもその才能を発揮している。また2017年12月には、『北京を知るための52章』（明石書店）を編集、出版し、長く関係が深かった北京の街について紹介している。


title: 瞳みのる

text: 2014年4月に、神奈川歯科大学特任教授に就任。横須賀市での公演会も開催している。


title: 瞳みのる

text: 2014年6月から10月にかけて、新編成の「瞳みのる＆二十二世紀バンド」による、「瞳みのるエンタテイメント2014～歌うぞ、叩くぞ、奏でるぞ」の公演を全国20か所で実施、続いて2015年9月から12月にかけて、バンドツアー「Let's Goカキツバタ」を全国公演した。


title: 瞳みのる

text: 一方、2014年9月には、「花の首飾り」歌詞の生まれ故郷である北海道二海郡八雲町の公民館で、「花の首飾り町づくりコンサート」を、この曲の作曲者の、すぎやまこういちと、東京メトロポリタン・ブラス・クインテットの協力で行った。2015年9月に同町で第二回を開催した。この公演と、瞳の北海道への関心と協力に合わせ、八雲町の観光大使、北海道の観光大使にも就任した。


title: 瞳みのる

text: 2015年の1月から2月にかけて、自身の原作、プロデュースによる、「仲麻呂と楊貴妃～邯鄲の夢～」を、東京、大阪、名古屋で公演した。


title: 瞳みのる

text: 2016年には、「瞳みのる＆二十二世紀バンド」による国内での公演の他、初めて同バンドの北京公演を実施した。この公演はフジテレビによって日本国内で放送された。


title: 瞳みのる

text: 2017年の12月には、二十二世紀バンドによる初めての台湾公演が台北市において行われた。


title: 瞳みのる

text: 2018年5月12日、兵庫県神戸市の湊川公園において開催の「第18回神戸新開地音楽祭」メインステージ「GSゴー↗ゴー↗ナイト」にスペシャルゲストとして出演。


title: 瞳みのる

text: ザ・タイガース解散後に岸部、沢田、森本によるTEA FOR THREEが結成された際、岸部と沢田の作詞、森本の作曲により瞳みのるに捧げた作品「Long Good-by」（作詞:岸部一徳/沢田研二 作曲:森本太郎）が制作された。タイガース解散直前、日劇ウエスタンカーニバルの舞台裏で瞳が岸部に語った「一緒に京都へ帰ろう」という会話に基づいて作られている。2人は同じ中学でクラスこそ違えど水泳部で一緒だったこともあり、メンバー内でも特に親交が深かった。アマチュア時代には岸部と二人で、四条河原町にあった大型キャバレー「クラウン」のドアボーイのアルバイトをし、その後盗み食いがバレて二人でクビになったこともあった。初めに岸部が作詞し、その詞に対し森本が作曲したものだったが、森本は3番の歌詞の内容に満足せず、3番の作詞を沢田に依頼し完成させた。


title: 瞳みのる

text: 楽曲は長く音源化されず、森本率いる「森本太郎とスーパースター」の1月ライブでのみ披露されていた。


title: 瞳みのる

text: 沢田が還暦を迎える2008年、森本太郎とスーパースターのアルバム「J.S.T. ROCK'N'ROLL」と沢田のアルバム「ROCK'N ROLL MARCH」にそれぞれのバージョンで収録された。また、沢田はNHK総合テレビジョンの『SONGS』に出演した際に『Long Good-by』を歌唱した。そして、2008年12月に沢田、岸部、森本と瞳は約38年振りの再会を果たしている。


title: 瞳みのる

text: 2011年2月出版の瞳の自伝のタイトルが、「ロング・グッバイのあとで」となり、ほぼ同時期に、ザ・タイガースの「復活」が具体的な話として盛り上がったことから、その重要な「要素」となったこの曲への関心や評価がにわかに高まってきた。


title: 瞳みのる

text: 瞳みのるとザ・タイガースのメンバーとの38年ぶりの対面は、元マネージャーである中井国二の尽力と、沢田、森本、岸部のこの曲へ委ねた瞳への想いが、たまたま放送を視聴していた高校の同僚教師から瞳へと伝わったことなどが指摘されているが、度重なる大病と退職にあたっての瞳の心境の変化、離婚、独自の日中間の音楽への思い入れが主因と言われており、その後、瞳はこの曲への返歌、「道」を作詞、作曲し、元メンバーたちへの感謝を表している。瞳はメンバーとの再会に際し、「老虎再来」という曲の作曲、作詞を行い、喜びを表している。これらはCDとして発売された。


title: 瞳みのる

text: 男同士ではあるが、これらは現代版の「相聞歌」とも言うべきものであり、音楽を使っての、お互いの感情の「投げかけ」によって、感情的に次第に復元された元メンバー達は、このような過程を経て、「再結成」へ向けての準備を徐々に進行させていった。


title: 瞳みのる

text: 2011年2月25日に東京・一ツ橋の如水会館で開かれた瞳の自伝出版記念パーティーでは、壇上に岸部一徳、沢田研二、森本太郎、そして瞳みのるが並んだことにより、瞳を含めたザ・タイガースのメンバーが揃って舞台の上に姿を現すのは実に40年振りとなり、約40年にわたる「ロンググッバイ」は終わりを告げた。


title: ダーリングハーバー

text: ダーリングハーバー (Darling Harbour) は、オーストラリア連邦シドニー中心部の西部端に位置する地区である。区域はチャイナタウン () からキングストリートワーフ () 及びピアモント () にかけてのコックル湾 (Cockle Bay) 沿岸にひろがっている。


title: ダーリングハーバー

text: この地区にはもともと貿易港があり、それに関連する倉庫や工場が多く建ち並んでいた。ところがオーストラリア建国200周年にあたる1988年、その当時ニューサウスウェールズ州における公共事業を担当する大臣を務めていたローリー・ブリアートン () によって大規模な再開発がなされ、現在の姿に生まれ変わった。現在、多数のレクリエーションやショッピングの施設が集まり、そして夜景がとても綺麗なこの地区は、大勢の通行人や観光客で賑わうシドニーを代表する一大観光スポットである。


title: ダーリングハーバー

text: 当該地区およびその周辺にある施設や橋りょうの多くは、性質やデザインにおいて日本の大阪港や神戸港に酷似している。


title: 宮崎敬介

text: 宮﨑 敬介（みやざき けいすけ、1970年 - ）は、日本の版画家。宮崎 敬介（みやざき けいすけ）とも表記される。


title: 宮崎敬介

text: 1970年、アニメーターの宮﨑駿と大田朱美の二男として、埼玉県所沢市に生まれた。版画家柄澤齊の作品に感動したことをきっかけに、武蔵野美術大学造形学部在学中に独学で木口木版画を始めた。


title: 宮崎敬介

text: 卒業後は版画家として活動し、木口木版画の制作を続けている。普段は父親が著名なアニメーション監督である事を伏せて創作活動をしているが、一部作品を父の関わった作品に提供した事がある。


title: 宮崎敬介

text: 父はアニメ監督の宮﨑駿。母は元アニメーターの宮﨑朱美。兄は環境デザイナー、アニメ監督の宮﨑吾朗。祖父は版画家の大田耕士。


title: 福崎鉄道部

text: 福崎鉄道部（ふくさきてつどうぶ）は、かつて兵庫県神崎郡にあった西日本旅客鉄道（JR西日本）の鉄道部の一つである。


title: 福崎鉄道部

text: ローカル線の活性化と効率的な鉄道運営ができるように1991年4月1日から鉄道部制度を導入し、播但線全線（姫路駅・和田山駅構内をのぞく）を福崎鉄道部が運営するように改められた。


title: 福崎鉄道部

text: 福知山支社が管轄していたが、のちに廃止された。特急列車や臨時列車は豊岡鉄道部が担当していた。


title: となりの芝生

text: 『となりの芝生』（となりのしばふ）は、橋田壽賀子脚本による日本のテレビドラマのタイトルである。


title: となりの芝生

text: 1976年1月から2月に、NHKの『銀河テレビ小説』枠で放送。核家族が進む中で嫁姑問題を正面から描いた「辛口ドラマ」で、全国から反響があり、一大論争を巻き起こした。第8回テレビ大賞優秀番組賞受賞。


title: となりの芝生

text: 本作が好評だったため、「となり3部作」として『となりと私』（1977年放送）、『幸せのとなり』（1979年放送）が放送された。


title: となりの芝生

text: NHKアーカイブスには、総集編のみ映像が現存している。


title: となりの芝生

text:
高平知子はごく普通のサラリーマン家庭の専業主婦であった。夫は次男なので姑の苦労はなく、家は狭いながらも夫、娘、息子と4人で平穏に暮らしていた。しかし、郊外にマイホームを購入したところ、大阪の義兄一家の元で暮らしていた姑・志乃が突然転がり込んできた。知子と志乃は家事のやり方、子供たちの教育方針で何かにつけて対立するが、夫は知子を怒鳴るばかりでかばってはくれない。姑との軋轢や夫の態度に嫌気が差した知子は、友人の紹介で会員制高級サロンのマネージャーとして働き始めるが…。
2009年7月1日から9月16日までTBSとドリマックス・テレビジョンの共同制作により、TBS系列の水曜劇場枠に於いて『橋田壽賀子ドラマ となりの芝生』のタイトルで瀬戸朝香主演、泉ピン子共演でリメイクされた。初回は2時間スペシャル（21:00 - 22:48）を放送した。脚本はNHK版と同様、橋田が担当する。また、瀬戸は14年ぶりの民放の連続ドラマ主演となる。


title: となりの芝生

text: キャッチコピーは『生みの親より夫の親?』。


title: エフエムもりぐち

text: 株式会社エフエムもりぐちは、大阪府守口市および門真市の各一部地域を放送区域として超短波放送（FM放送）をする特定地上基幹放送事業者である。FM-HANAKO（エフエムハナコ）の愛称でコミュニティ放送をしている。


title: エフエムもりぐち

text: 1992年（平成4年）の放送法施行規則改正で制度化されたコミュニティ放送の西日本第1号（全国では第1号の北海道・函館市のFMいるかに次ぐ第2号）として1993年（平成5年）7月に開局した。1995年（平成7年）の阪神・淡路大震災発生時点で近畿地方に所在していた唯一のコミュニティ放送局である。


title: エフエムもりぐち

text:
聴取可能エリアは守口市（約7万世帯、人口約14万5千人）・門真市（約6万1千世帯、人口約12万7千人） (平成28年4月現在）を中心に北は枚方市・高槻市、南は大阪市生野区・東大阪市（東部の一部地域）、東は四條畷市（東部の一部地域）、西は大阪市東淀川区・都島区とされているが、このほかに大阪市の鶴見区、旭区、東成区、城東区、寝屋川市、大東市（南部一部は除く）のほぼ全域が可聴範囲、吹田市、茨木市、東大阪市の西部の一部地域などではカーラジオで聴取可能な地域がある
としている。


title: エフエムもりぐち

text: 群馬県太田市のおおたコミュニティ放送（FM TARO）とは、太郎と花子という意味合いから、姉妹局の関係である。


title: エフエムもりぐち

text: 放送時間は24時間（5:00基点。日曜日深夜 - 月曜日未明も放送）。自社スタジオからは主に日中（7:00 - 19:00までの範囲内）に放送しており（FM-HANAKOの放送番組一覧参照）、平日は帯ワイド番組を集中的に編成（「さわやかワイド82.4」は土・日を含む全曜日放送）している。夜から翌朝にかけてはミュージックバードの番組を放送。


title: エフエムもりぐち

text: スタジオはオープンスタジオとなっており、文化センターの休館日（原則毎週木曜日（祝日の場合次の平日）と年末年始）以外は自由に見学をすることが出来る。また地域に根ざした情報提供・番組参加を広くリスナーから呼びかけている。2014年（平成26年）10月1日から、同センター1階エントランスにもうひとつのオープンスタジオとなる「はなすスタジオ」（はなスタ）がオープンし、センター休館日を除いたほとんどの生放送番組はこの「はなスタ」から放送されている（休館日と、一部の収録番組は従来通り地下1Fのスタジオで生放送・収録され、こちらも開館時間であれば見学可能）。


title: エフエムもりぐち

text: 特に開局記念日となる毎年7月20日前後には記念特別番組を守口市内の公共施設から、また毎年11月第1週の土・日に開かれる「守口市民祭り」では日曜日のメインイベント開催日に京阪百貨店の駐車場に特設オープンスタジオを設けた長時間特番をそれぞれ公開生中継で実施。リスナー参加型イベントや歌手のミニコンサートを展開している。


title: エフエムもりぐち

text: FM文字多重放送を全国のコミュニティ放送局で初めて実施し、番組連動情報やニュース・天気、地域情報などを提供していた。


title: エフエムもりぐち

text: 2008年（平成20年）2月、全国のコミュニティ放送局及びNHKを除いた近畿圏のラジオ放送局としては初めて緊急地震速報の運用を導入した。


title: エフエムもりぐち

text: 読売新聞の協力による日本国内外のニュース（HANAKO NEWS）を放送している。


title: エフエムもりぐち

text: 2009年（平成21年）4月1日、SimulRadioのサービスに参加した。放送時間は毎日7:00 - 19:00および深夜の自社制作番組（夜間の緊急地震速報とミュージックバード配信の番組を除く。ミュージックバードも再配信が可能となっているが一部を除き当局は行っていない。）。インターネット放送ではパーソナリティの表情が見ることができた。（2014年9月まで）


title: エフエムもりぐち

text: 都市対抗野球大会にパナソニック野球部（旧・松下電器野球部、門真市）が出場する場合、通常のプログラムを休止・変更してパナソニック野球部の出場試合を実況生中継する。（2007年（平成19年）9月2日の準々決勝は編成の都合により撮って出し録音放送した。葛飾エフエム放送とFM TAROとの技術協力。解説者はFM HANAKOから派遣した。）


title: エフエムもりぐち

text: CMは守口市と門真市の企業・自治体関連が多く放送されているが、パナソニックやりそな銀行など地元に本社・支店を置く大手企業のものも放送される。また、ACジャパンには加盟していないため、公共広告は独自製作のものを放送するが、日本赤十字社や国政選挙期間中の政党など一般の民放で放送されるものも放送される。


title: エフエムもりぐち

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の際は、3月18日までの1週間、生ワイド番組を全て休止して地震関連の情報を中心とした番組編成に特化した。2018年4月現在


title: エフエムもりぐち

text: ミュージックバード配信


title: エフエムもりぐち

text:
●:インターネット聴取可
ゴールデン歌謡演歌
この枠は主として演歌・歌謡曲を重視した内容となっている。


title: エフエムもりぐち

text: なお、この時間帯はパソコン及びスマートフォンで聴取することは原則としてできない。西日本初のコミュニティ放送局として開局10周年を迎えたことを記念して、2003年（平成15年）7月19日14時から20日14時までの24時間に渡って放送を行った特別番組。


title: エフエムもりぐち

text: 毎年7月20日の開局記念日に合わせて公開放送を実施するなどの特別番組を集中して編成しているが、この番組では通常生放送を行わない夜間・深夜から早朝にかけての生放送を初めて実現。縁のある歴代パーソナリティーが多数総出演して過去の番組から特に選りすぐられた名場面を録音テープを交えて展開した。また、サービスエリアである守口市、門真市の全町からリクエストを募る「全部の町からちょうだいリクエスト」なる企画や市民参加型の企画も放送された。


title: エフエムもりぐち

text:
7月19日
7月20日


title: エフエムもりぐち

text: この24時間特番終了後の7月20日14:00〜16:00には守口市の三洋電機本社屋内「e-Cafe」から開局10周年記念公開生放送「HANAKO 10年目のバースデー」を放送した。ここではクイズ大会や歌手のライブ等も開かれた。


title: うしろの百太郎

text: 『うしろの百太郎』（うしろのひゃくたろう）は、つのだじろうによる日本の漫画、およびそれを原作としたアニメ、テレビドラマ。


title: うしろの百太郎

text: 心霊現象をテーマにした恐怖漫画。主人公・後一太郎が、主護霊の「うしろの百太郎」に導かれながら、様々な心霊体験をする。1970年代のオカルトブームの火付け役の1つであり、つのだじろうの代表作。


title: うしろの百太郎

text: 『週刊少年マガジン』（講談社）において、1973年から1976年まで連載された。1975年からは『月刊少年マガジン』（講談社）にも並行して連載された。単行本は、少年マガジンコミックスで全8巻、講談社コミックスKCスペシャルで全6巻、講談社漫画文庫で全6巻が発売されている。


title: うしろの百太郎

text: 1991年にOVAが製作され、1997年にテレビ東京でテレビドラマ化された。


title: うしろの百太郎

text: 心霊科学を研究する父・後健太郎の下で、息子・後一太郎は様々な超常現象を体験していく。時には生命の危険に晒されることもあるが、一太郎の主護霊である百太郎によって難を逃れる。また、人間の顔を持ち、テレパシーで会話も出来る霊能犬・ゼロの協力によって様々な超常現象を解明していく。


title: うしろの百太郎

text: 原作漫画内において、「霊界」「霊の分類」「前世」「心霊写真」「霊能者」などといった概念が紹介され、詳しく解説されたがこれらはあくまで、つのだじろうによる設定・解説、あるいは創作であって、宗教用語や一般的概念とは必ずしも一致しない。声優はOVA版


title: うしろの百太郎

text: 「少年マガジン」1975年7月27日号において、神霊教の機関紙「神霊時報」の記事を一部加工した内容の掲載があった。この回では、「神霊時報」の記事をベースにして「インチキ心霊術の除霊の正体をみた」などの見出しをつけていた。これに対し、神霊教から強く抗議が行われた。その結果、講談社は「少年マガジン」1975年8月17日号に神霊教に対するお詫びを掲載した。加えて、8月14日付の「朝日新聞」「毎日新聞」「読売新聞」に謝罪広告の掲載を行った。


title: 戸畑バイパス

text: 戸畑バイパス（とばたバイパス）は、福岡県北九州市小倉北区到津と八幡東区中央町を結ぶ、国道3号のバイパス道路で、北九州市都市計画道路の一つ。昭和30年代に八幡東区日の出町まで開通、昭和40年代初めに現在の形になった。到津の森公園や、金比羅山などの山を迂回するルートになっているため、全体に大きくカーブしている。古い規格のため、ランプ式の立体交差は少なく、信号機も多い。また、平地ではない地域を通っているため、上りまたは下りの勾配が連続している。


title: 戸畑バイパス

text: 現在は本線となっており、旧道は複数の県道に分割された。2005年度（平成17年度道路交通センサスより）平日24時間交通量（台）


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: アポロ・ソユーズテスト計画 (英語:'、ロシア語:') とは、アメリカ合衆国とソビエト連邦（当時）の宇宙船が共同飛行した最初の宇宙計画である。1972年5月に調印され、1975年7月に行われた。アメリカにとっては、これがアポロ宇宙船を使用した最後のフライトであり、1981年4月にスペースシャトル1号機が発射されるまで、有人宇宙飛行は行われなかった。二つの超大国が共同して一つのプロジェクトを実行するASTPはデタント（緊張緩和）の象徴であり、熾烈をきわめた宇宙開発競争の終わりを告げるものであった。


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: この計画は、1972年5月に調印された。宇宙空間平和利用のための協力に関する米ソ覚書に基づいて計画されたという背景があり、主目的は、将来の米ソ宇宙船のドッキングシステムを研究することにあった。


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 1975年7月15日に、2人乗りのソ連のソユーズ宇宙船19号が打ち上げられ、その7時間半後に3人の飛行士を乗せたアメリカのアポロ宇宙船18号が打ち上げられた。両宇宙船は、7月17日に地球を周回する軌道上でドッキングした。二つの宇宙船は44時間にわたってドッキングし、その間、両船の表敬訪問や旗の交換、食事会、宣言書への署名などのセレモニーが行なわれた。


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 当初の計画では、宇宙での米ソの宇宙飛行士による最初の握手は、英国西海岸のボグナー・レギス上空で行われる予定だったが、スケジュールの遅延により実際にはフランスのメス上空で行なわれた。アメリカ側の搭乗員のスタッフォードは、強いオクラホマ訛りでロシア語を話したため、ソ連側のレオノフ船長は、「この船では三つの言語が使用されている。ロシア語と、英語と、もう一つはオクラホマスキーだ」などとジョークを飛ばした。


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: ドッキングを切り離した後は、ソユーズが「地球」アポロが「月」になり、アポロの船体で太陽を隠す人工日食の実験が行なわれ、太陽のコロナが撮影された。共同作業は7月19日にすべて終了し、ソユーズ宇宙船19号は7月21日、アポロ宇宙船18号は7月24日に地球へ帰還した。


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 計画を通じて唯一の失敗は、帰還の準備の際にアメリカ側の乗組員が操作を誤り、有毒ガスが船内に充満してしまったことであった。ブランド飛行士が意識を失い、スレイトン飛行士が吐き気を訴えた。治療のため、三人の飛行士は帰還後ハワイのホノルルの病院に二週間入院した。


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 当時は米ソの一時的な緊張緩和（デタント）の時期を迎えており、莫大な費用がかかる宇宙開発は今後国際共同開発で行うべきだとの世論もあり、米ソ両国の利害が一致した。一方でアポロ13号船長のジム・ラヴェルや航空評論家の佐貫亦男のように、「米ソの緊張緩和には役立ったかもしれないが、技術的にはほとんど意味が無い」という評価もある。しかし、このとき米ソ両国の宇宙船をドッキングするために開発された様々な技術は、後にスペースシャトルがミールにドッキングしたり（シャトル・ミール計画）、後のISSを建造するなどのミッションにおいて活かされることになった。※（ ）内は今回を含めての宇宙飛行回数


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: ※（ ）内は今回を含めての宇宙飛行回数


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 【重量】


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 【最低軌道高度】


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 【最高軌道高度】


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 【軌道角度】


title: アポロ・ソユーズテスト計画

text: 【ドッキング】


title: サン・アグスティン

text: サン・アグスティン遺跡群（San Agustín）は、コロンビアのマグダレナ川上流の標高1200mから2000mの山岳地帯に500kmの範囲にわたって点在する独特な石彫で知られる遺跡群。首都ボゴタからは南西約350kmに位置し、主な遺跡だけでも30ヶ所前後に達し、南米でも最大規模。この遺跡群の立地は、東方はカケタ川からアマゾン川へ、西方はパティア川から太平洋へ、北方は、マグダレナ川からカウカ川を経由してカリブ海へ抜ける交易の要衝ともいえる場所である。サン・アグスティン文化を築いた人々は、そのような交易やトウモロコシ栽培、果物など食用にするための植物採集によって生活の糧を確保していたと考えられる。


title: サン・アグスティン

text: サン・アグスティンは、1757年にスペイン人修道士サンタ・ヒエルトゥディスが旅行記に記したことが最初の記録とされる。その間、エル・ドラドを求める好事家や一攫千金を求める山師のような人々によって遺跡は所々荒らされたようである。1913年から14年にかけてマグダレナ川流域を調査したドイツの人類学者、コンラード＝テオドール＝プロイス（Preuss,K.T.）によってサン・アグスティンの重要性が正当に評価かれるようになり、1929年に報告書として公刊された。その後、1956年に『自然の驚異』という書物に大きく紹介されたり、シヌー文化の研究でも知られるライヘル・ドルマトフなど国内外の研究者たちによって現在に至るまで数多くの調査が行われている。


title: サン・アグスティン

text: サン・アグスティン遺跡群最古の遺物は、放射性炭素年代測定によると紀元前500年にさかのぼるものがあることが確認されているため、その時期から川沿いに集落を営んでいたと考えられる。5世紀ごろから8世紀ごろまで石彫を伴うマウンドや巨石を用いたドルメン状の小神殿を築くようになる。これらは墳墓や祖先崇拝に関連する遺構であることが明らかにされている。石彫を伴うマウンドは、古墳ともいうべき墳丘墓であり、直径25mに及ぶものや立派な石室を伴うものがみられる。また、死後の世界の長い旅をイメージしたと思われる長い羨道をもつ長方形の墳墓も見られる。高い地位の人物を葬った石棺には幾何学文様が刻まれ、しばしば故人の従者を模したと思われる石彫がそばに置かれている。石棺にも丸彫りの石棺と組み合わせ式の石棺がみられる。埋葬の形態や方法はこのような墳丘墓やドルメン状の巨石墓がある一方で土坑墓、甕棺墓がみられ、火葬や二次埋葬、集団埋葬などの墓も発見されている。これらの埋葬の形態の多様性は、社会的階層のちがいによると考えられている。


title: サン・アグスティン

text: サン・アグスティン遺跡群の特徴は、なんといってもその独特な石彫に求められる。丸彫りや板状の石を用いた石彫は、ペルーを中心にアンデス地方一帯に影響を及ぼしたチャビン文化の石彫を思わせるようなネコ科動物的な神格をもった半人半獣の牙を生やした怪人像、神官や戦士を表すと見られる人物像、蛇、ワニ、トカゲ、カエル、サンショウウオ、猛禽類を刻んだ石彫が400個体近く確認されている。墓に伴うものは、天井石を支えるような形で主人を囲んで2体の従者のような組み合わせになっている。一方で、石彫の中には4～5mに達する巨大なものもみられる。小さなものと共通する特徴としては、頭部、顔、両手が丁寧に彫られているが下半身は比較的雑に造られているという傾向があることである。石彫の年代ごとの特徴は、三期に区分されると考えられ、前期と呼ばれる時期のものは、線が少なく、中期と呼ばれる時期になって本格的なレリーフの石彫が出現する。後期のものは、見てそれと分かるような特徴のある独特な石彫や石版が出現する。


title: サン・アグスティン

text: サン・アグスティン遺跡群のうち、サン・アグスティンの街の北西3.5kmに位置するサン・アグスティン考古公園とロス・イドロスの丘及びラス・ピエドラスの丘の遺跡群が1995年に下記の通り世界遺産として登録された。


title: 警護出動

text: 警護出動（けいごしゅつどう）とは、日本国内にある駐留米軍施設や自衛隊施設が破壊されるおそれがある場合等に、これを警護するため、内閣総理大臣の命令により行われる自衛隊の行動。自衛隊法81条の2に定める「自衛隊の施設等の警護出動」のこと。


title: 警護出動

text: 警護出動は、日本国内の米軍施設や自衛隊施設が破壊されるおそれがある場合などに、これを警護するため、内閣総理大臣の命令により、自衛隊が出動するものである。


title: 警護出動

text: 2001年（平成13年）9月のアメリカ同時多発テロ事件の発生を受け、同年11月の自衛隊法改正により規定された。


title: 警護出動

text: 「政治上その他の主義主張に基づき、国家若しくは他人にこれを強要し、又は社会に不安若しくは恐怖を与える目的で多数の人を殺傷し、又は重要な施設その他の物を破壊する行為が行われるおそれがあり、かつ、その被害を防止するため特別の必要があると認める場合」（自衛隊法81条の2第1項）。いわゆるテロ行為による施設破壊等のおそれがある場合に発動される。


title: 警護出動

text: 治安出動は「間接侵略その他の緊急事態」がすでに発生している場合に発動されるのに対して、警護出動は「破壊する行為が行われるおそれ」がある段階で発動でき、国会の承認等も要しないという違いがある。


title: 警護出動

text: 警護出動において警護の対象となる施設は日本国内にある次の施設に限られる（自衛隊法81条の2第1項1号2号）。2号の施設はいわゆる米軍基地である。


title: 警護出動

text: これ以外の施設についてはまず警察が警護し、警察力をもっては警護できない場合には、治安出動により自衛隊が警護することになる。


title: 警護出動

text: 内閣総理大臣は、警護出動を命ずる場合には、あらかじめ、関係都道府県知事の意見を聴くとともに、防衛大臣と国家公安委員会との間で協議をさせた上で、警護を行うべき施設又は施設及び区域並びに期間を指定しなければならない（自衛隊法81条の2第2項）。


title: 警護出動

text: 警護出動の出動自衛官は、警察官職務執行法を準用して、職務質問、武器の使用など、警察官に準じた権限を行使する（自衛隊法91条の2）。


title: 警護出動

text: ただし、出動自衛官による職務質問は「警察官がその場にいない場合」に限定される（同条1項）。また、出動自衛官による武器の使用について警察官職務執行法を準用する場合のほか、「職務上警護する施設が大規模な破壊に至るおそれのある侵害を受ける明白な危険があり、武器を使用するほか、他にこれを排除する適当な手段がないと認める相当の理由があるとき」に、「その事態に応じ合理的に必要と判断される限度」でも認められる（同条3項）。なお、正当防衛、緊急避難による場合を除いては、部隊指揮官の命令によらなければならない（同条5項・89条2項）。


title: 警護出動

text: 内閣総理大臣は、指定された期間内であっても、部隊等の出動の必要がなくなったと認める場合には、速やかに、部隊等の撤収を命じなければならない（自衛隊法81条の2第3項）。


title: シュマルトノ・オプ・パキ

text: シュマルトノ・オプ・パキ（Šmartno ob Paki, ドイツ語：Sankt Martin an der Pack）はスロベニアの市。


title: リップタイド探偵24時

text: リップタイド探偵24時（リップタイドたんていにじゅうよじ、原題: Riptide）は、1984年から1986年までアメリカ NBC で放送された探偵アクションドラマ。3シーズンで合計56話が放送された。


title: リップタイド探偵24時

text: ベトナム戦争時に陸軍で知り合ったニック・コディ・マレーの三人がカリフォルニアで開業した私立探偵事務所がいろいろな事件に巻き込まれ解決していく。


title: リップタイド探偵24時

text: リップタイドとは、コディが所有するクルーザーの名前で、三人はそこで生活している。また彼は Ebbtide というスピードボードも所有。ニックは Mimi という名前の中古ヘリコプターを所有しておりたびたび使われている。またマレーは MIT 卒のハッカーで、Roboz という名前のロボットを製作し、捜査に使っている。


title: リップタイド探偵24時

text: 行動派のニック・コディにコンピュータおたくのマレーという三人の掛け合いが楽しい作品。


title: ヤマハ・ミント

text: ヤマハ・ミント (Yamaha Mint) は、ヤマハ発動機が1986年6月に発売した50ccスクーターである。現在は既に生産を終了している。


title: ヤマハ・ミント

text: 車名はハーブのミントに由来する。


title: ヤマハ・ミント

text: 「スフィアフォルム」と呼ばれる球形を取り入れたボディデザインに明るいパステルカラーの車体色を積極的に採用し、当時の女性層をメインターゲットとして開発された。そのため、車両重量は乾燥で49kg（標準型）と軽量で、シート高は685mmと低く設定されている。さらに前後8インチサイズのタイヤを採用し、ハンドルの切れ角は左右50度、最小回転半径は1.5mと、スーパーなどの駐輪場では自転車以上に小回りが利く設計となっていた。


title: ヤマハ・ミント

text: 搭載されるエンジンは、4.3psを発揮する空冷2サイクル単気筒。駆動方式は一般的なVベルトではなく、オイルバス式のチェーンドライブを採用していた。


title: ヤマハ・ミント

text: グレードは標準型の「ミント」と、フロントトランク・セルスターターを標準装備した「ミントスペシャル」の2種類。当時のメーカー希望小売価格は標準型で99,800円、スペシャルで109,800円であった。


title: サミュエル・リチャードソン

text: サミュエル・リチャードソン（Samuel Richardson、1689年8月19日 - 1761年7月4日）は、イギリスの小説家。近代小説の父と言われる人である。


title: サミュエル・リチャードソン

text: リチャードソンはダービーシャーのマックワースに生まれ、少年の頃からやさしく、早熟で、女性に可愛がられ、彼女達のために恋文の代筆などをしていた。若くしてロンドンの印刷業者の徒弟となり、やがて独立して、ロンドンの出版業界を代表する大物印刷業者となる。同業者から手紙の書き方の手本となる模範書簡集を書くように勧められ、物語風の脚色をした一連の架空の手紙を執筆するうちに、書簡体の小説のアイディアを思いついた。


title: サミュエル・リチャードソン

text: 代表作はいずれもさまざまな登場人物の間に交わされる手紙によって物語が展開する書簡体小説である。


title: サミュエル・リチャードソン

text: 美しい小間使いが好色な若主人の性的誘惑をはねつけ、改心した若主人と結婚して地主夫人の地位に上り詰める『パミラ、あるいは淑徳の報い』（1740年）。地主の娘が嫌な男との結婚を避けるため放蕩男の手を借りて家出した挙げ句、放蕩男に犯されて自殺する『クラリッサ』（1747年 - 1748年）。


title: 水原詩生

text:
水原 詩生（みずはら しお、1983年10月28日 - ）は、日本の元女優。
京都府出身。


title: 水原詩生

text:
歴代最高の美女メンバーとして注目を浴び、Yahoo!検索ワードで1位を樹立。
しかし、途中チュニジアでリタイアしてしまう。
『あいのり』のプロデューサーがチュニジアまで向かいソルトのリタイアを説得しにいくも、惜しまれながらリタイアとなった。その後、芸能界を引退。
詩生のブログ（本人のブログ）


title: ギヨーム・アポリネール

text: ギヨーム・アポリネール（Guillaume Apollinaire, 1880年8月26日 - 1918年11月9日）は、イタリア出身のポーランド人の詩人、小説家、美術批評家。本名ヴィルヘルム・アポリナリス・ドゥ・コストロヴィツキ（Wilhelm (Albert Vladimir) Apollinaris de Kostrowitzky, ）。


title: ギヨーム・アポリネール

text: 印象派批判主義「キュビスム」の先導者の1人。主な作品に『ミラボー橋』がある。


title: ギヨーム・アポリネール

text: "シュルレアリスム"という語は彼の作品から生まれた。


title: ギヨーム・アポリネール

text: ローマにて出生。母はナヴァフルダク近郊出身のシュラフタ（szlachta: ポーランドの貴族）。父の素性は不明であるが、アポリネールの幼少期に姿を消したスイス系イタリア人貴族、フランチェスコ・フルージ（Francesco Flugi d'Aspermont）であるとみられる。


title: ギヨーム・アポリネール

text:
19歳のとき、パリに赴く。市内のモンパルナスにはパブロ・ピカソ、マルク・シャガール、マルセル・デュシャンら錚々たる芸術家が集ったが、中でも彼は、特に人気のある部類に属していた。1911年、キュビズムを奉ずる一派「ピュトー・グループ」に参加。同年9月7日、レオナルド・ダ・ヴィンチの名画『モナ・リザ』盗難事件の犯人として逮捕されるが、1週間で釈放された（『モナ・リザ』は2年後の1913年12月に発見された）。
詩人としては、詩集『腐ってゆく魔術師』（"L'enchanteur pourrissant", 1909年）や『アルコール』（"Alcools", 1913年）で、名声を確立した。これらは象徴主義の影響を受けている。また、随筆『キュビストの画家たち』（"Les Peintres cubistes", 1913年）は、多くの前衛画家の存在と価値とを世に知らしめた。死の直後に公刊された『カリグラム』（"Calligrammes", 1918年）では、文字で絵を描くという斬新な手法で高い評価を得た。


title: ギヨーム・アポリネール

text:
『アルコール』は、句読点を一切用いない独特の文体で知られる。また、同書に収められた『ミラボー橋』（"Le pont Mirabeau"）は、画家マリー・ローランサンとの恋とその終焉を綴り、シャンソンの曲として歌われるようになった。
小説の分野では、同性愛やサディズム、殺人に関する描写をふんだんに盛り込んだ『一万一千本の鞭』（"Les Onze Mille Verges", 1907年）を上梓。しかし直ちに発禁処分を受け、以後フランスでは1970年まで公刊されなかった。


title: ギヨーム・アポリネール

text: 匿名で出版した『若きドン・ジュアンの冒険』（"Les exploits d'un jeune Don Juan"）では、姉や叔母、妊娠中の女など、様々な女性と関係する主人公ロジェの奔放な性生活を綴り、ベストセラーとなった。同書は1987年に映画化されている。また、短編集『異端教祖株式会社』（"L'hérésiaque Et Cie"）では、語呂合わせの技法を縦横に駆使した幻想的な世界を展開した。


title: ギヨーム・アポリネール

text: 批評家としては、マルキ・ド・サドの自由主義的思想を激賞し、モーリス・エーヌ（Maurice Heine）と共に、サドの再評価とサド文学の復興に尽力した。またジョルジョ・デ・キリコを絶賛し、評論『キュビスムの画家たち』を発表してパブロ・ピカソをはじめとするキュビスムの画風の革新性を論じるなど、20世紀の新たな芸術の評価の確立に大きな役割を果たした。


title: ギヨーム・アポリネール

text: 第一次世界大戦に従軍するが、1916年に負傷。翌1917年、戯曲『ティレシアスの乳房』（"Les Mamelles de Tirésias"）が上演された。


title: ギヨーム・アポリネール

text: 1918年、全世界で大流行していたスペイン風邪で病死した。38歳。ペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。


title: 再放送

text: 再放送（さいほうそう）とは、


title: 再放送

text:
本記事では2.について扱う。
再放送（さいほうそう）は、狭義においては、かつて自局で放送した番組を再度放送することを指し、この場合は番組表に再放送を示すマークがつくことが多く、第1回を放送する場合でも新番組と特記されることは少ない。広義には同一エリアの自局以外でかつて放送され、自局では放送されたことのない番組を放送することをも指すが、この場合、新たに放映する局にとっては本来は本放送（初回放送）である（番組表において、再放送マークはつかない）。しかし以前と同じエリアでの視聴者にとっては事実上の再放送といえるため、「再放送」と称されることが多い。


title: 再放送

text: 日本国内のテレビ放送で再放送されることが多い番組は、主にゴールデンタイムで放送されたテレビドラマ・バラエティ番組・紀行番組・ドキュメンタリー番組・テレビアニメなどである。番組対抗クイズ企画番組などの特別番組が再放送されることもある。その一方、深夜番組の再放送は少ない。再放送はキー局などの制作のいわゆる全国ネット番組・各局自社制作のいわゆるローカル番組のいずれも対象になっている。日本ではゴールデンタイムに再放送することは少ないが、NHK教育テレビ（NHK Eテレ）では、日曜日の20時台に『日曜美術館』が再放送されている。アメリカでは、ゴールデンタイムやプライムタイムにドラマなどの再放送が行われている。


title: 再放送

text: 再放送の際には、番組視聴者プレゼントコーナーにおける応募受付終了に関する注記（例："現在は応募を受け付けておりませんのでご了承ください"など）や、本放送時に他の時間帯にその局で放送される番組の番組宣伝や、クイズの問題など、本放送時を想定していた内容などで、本放送時にはなかったテロップが付与するケースが多い。連続ドラマでは次回予告がカットされていることがある。これは編成上の都合（放送時間が短いためやCM時間を確保するため）もあるが、番組公式サイトのアドレスが表記されていることもある（2000年代から表記されているが、その頃の番組サイトはすでに閉鎖されていることが多い。このため、予告時にはアドレス部分をぼかし処理または別のテロップを上乗せするか、再放送を理由に次回予告そのものをカットして●●（番組名）『終』を表示させるなどしていることがある。）。また、連続ドラマではかつてエンディング後にブルーバックで「この作品はフィクションです」といった一枚画が次回予告内に表記されることがあり、フジテレビ系のドラマ作品では本放送にはなかった一枚画（またはそれを含めたエンドカード）も新たに作られることが多い。また朝日放送テレビや瀬戸内海放送などでは一部連続ドラマの再放送でエンディング時にテロップで「この作品はフィクションです」というテロップを差し込んでいる（再放送ではカットされる次回予告でそのテロップが差し込まれているため）。


title: 再放送

text: ドラマやアニメがゴールデンタイムに再放送される場合は、「～総集編」や「～完全版」、「～アンコールスペシャル」「ドラマレジェンド～」などと題して番組の解説や新たなシーン、原作者、出演者のトーク、関連作品の新作ドラマまたは劇場版の予告宣伝などを加えた上で放送されることがある。NHKでも、過去の放送回のアンコール放送を行うときは再放送マークを用いず「●●（番組名）・選」と表示することがある。Eテレでは再放送の記載を一切行わない番組もある。また、バラエティ番組は名場面集などとして過去に放送したコントやトークなどを放送することがある。正月三が日のゴールデンタイムに放送されるバラエティ特番を同じ年の年末の早朝から午後にかけて再放送することもある。これはおおむね翌年の正月に放送される最新作の宣伝を兼ねていることが多く、再放送のマークが付いていても"元日夜6時から放送"などといった宣伝テロップが本編内に表示され、CM入りやCM明けに予告を挟んでいる。ゴールデンタイムの場合は特別企画として放送するため番組表に再放送のマークはつかない。提供クレジットによるスポンサーの表示は、地上波放送・BS放送・CS放送のいずれにおいても行われない場合が多い。


title: 再放送

text: キー局等で放送された番組が地方局で遅れネットされることを「再放送」と誤用している者もいるが、受信環境によっては事実上の再放送となりうることもある。


title: 再放送

text: 業務悪化による経費削減の影響で2009年以降再放送枠が増加傾向であった。2015年春まで、TBS系列・フジテレビ系列の大半の局は平日14:00頃 - 16:50頃の3時間程度を再放送枠等に使っていた。なお、2014年4月から9月まで、テレビ朝日系列では、『ワイド!スクランブル 』の編成変更に伴い、13:05から4時間程再放送枠となっている局が多かったが、10月から再編成で14:00～16:50頃に短縮された。なお、2015年春からはフジテレビ・TBSとも、再放送枠が大幅に削減された。


title: 再放送

text: その一方、日本テレビ系列では13:55 - 15:50に『情報ライブ ミヤネ屋』を放送しているため、再放送枠はその後となる。また地方局の中では夕方ワイド番組を16時台で放送している局もあり、この場合、その時間には再放送枠は存在しないことになる（午前中の10:25 - 11:25や土日午後に再放送枠としている場合もある。）キー局の日本テレビの2014年冬から『news every.』の時間拡大によって平日の再放送枠が消滅した。フジテレビでは土曜日15:30 - 17:30（『土曜ワイド』）、テレビ朝日は土曜日10:00～17:25（ニュースやミニ番組をまたいで）に再放送枠を設けている。（ゴルフ中継などのスポーツ中継が入る場合がある。）


title: 再放送

text: 2000年代以降に制作されたドラマで、本放送時に字幕放送された作品では再放送でも字幕放送対応になっていることがある。ただし大都市圏の地上波とBS・CS放送に多く、地方では未対応の局が多い。


title: 再放送

text: 15時55分のようにフライングスタートを実施していたり、CMを増やして、本放送より5 - 6分長く放送することもある。


title: 再放送

text: NHKの連続テレビ小説では朝の放送がその日の昼に再放送されており新聞には再放送マークが付いているが、NHKは再放送と見なしておらず、「再放送情報」には掲載されていない。


title: 再放送

text: 再放送は、「経費削減」「過去のドラマのリメイク、或いは続編制作を行う場合の宣伝」「新番組の前作を放送」「昼間の空白枠の穴埋め」「強力な裏番組への回避」などといった理由が主なものであるが、視聴者からの希望により再放送される番組もある。また、テレビドラマが映画化される場合、映画の公開前にドラマが再放送される場合もある。


title: 再放送

text: さらに、本放送が番組途中で、地震などの報道特別番組やスポーツ中継などに急遽差し替えられ、日を改めて最後まで放送する事も再放送と呼ばれることがある。この場合、次の放送日に放送される場合が多いが、特番の場合や放送スケジュールの都合などから別の時間帯に放送された例もある。


title: 再放送

text: ゴールデンタイムの番組も再放送される場合がある。それらは「番組の急な打ち切り」「その放送分の内容に問題があり自主的に放送を取りやめる」「出演者や声優の都合」「大震災などの大規模災害で番組の制作が間に合わなかった場合」などの理由により、つなぎ番組として再放送する場合である。また、例外的に『サザエさん』は1975年4月1日から1997年11月18日までゴールデンタイムの火曜日19:00～19:30に再放送していた（OP、EDは新規に制作したもので、『まんが名作劇場　サザエさん』に改題している）。開始当初はネットワークセールス枠だったが、1985年よりローカルセールス枠に移行している。また、『ポケットモンスター』も1999年から2002年まで『ポケットモンスターアンコール』として副音声英語放送を追加して放送していた。2009年にも『ヒカルの碁』が月曜19時30分から放送された。


title: 再放送

text: また、フジテレビ系列で過去に放送されたスペシャルドラマが『ドラマレジェンドスペシャル』として放送されていたようで、『HERO』のスペシャルドラマのように高視聴率を記録していたものもある。過去に放送されたスペシャルドラマが全国ネットでかつ複数に渡って放送され、固有の枠名まで持っているものは他に例がない。


title: 再放送

text: また、放送倫理上問題のあるものなどは、本編に差支えがない程度に編集されることもしばしばある。逆に「現在では好ましくない表現が含まれますが、作品のオリジナルを尊重してそのまま放送します、ご了承ください。」などのテロップを表示した上で放送することもある。同じ番組を繰り返し放送することもある。民放キー局系のCS放送チャンネル（TBSチャンネル、フジテレビTWO、テレ朝チャンネルなど）の再放送ではCMカットで放送したり、ドラマ番組の全話一挙放送が行われている。また、権利上の関係 （主題歌に洋楽が使われているなど）でDVDなどのソフト化が困難な作品も再放送されるケースが多い。ドラマの場合、エンディング場面をカットして「END」となる場合もあり、主題歌を聴いたりできない場合もある。


title: 再放送

text: ドラマなどの場合は、系列局で放送する際、再放送についても契約の中に含まれるという。


title: 再放送

text: スポーツ中継では、海外からの中継で放送時間が深夜帯に当たる場合、全日帯に改めて放送されることがあり、これらは「録画放送」とも呼ばれる。


title: 再放送

text: 作家・映画監督や俳優・女優が亡くなった場合、追悼特集として、その作家が原作の作品や監督が手掛けた作品（映画やドラマ）及び俳優・女優が出演した作品（映画やドラマ）が地上波・BS・CS問わず、実質再放送される事もある。また、トーク番組でも、同様の理由で再放送を行う事がある。


title: 再放送

text: 1980年代前半までは主なキー局で夕方の時間帯を独占していたアニメの放送は、キー局での本放送減少、少子化、塾や部活などによる在宅率の減少、ゲームなどの遊びの多様化などもあって、1990年代以降では大幅に減少している。


title: 再放送

text: 近年では、アニメに代わってドラマの再放送や報道番組・夕方ワイド番組が増えてきている（「ニュース番組のワイドショー化」も参照）。


title: 再放送

text:
ドラマの再放送枠では、フジテレビ系では2010年1月から韓国ドラマを放送する独自枠である『韓流α』が設置され、地上波ドラマの再放送が減少し、TBS系やBS日テレでも再放送枠で韓流ドラマを放送する割合が高まっていたが、2011年にフジテレビの韓流偏向に対するデモが行われた影響（「フジテレビ抗議デモ」を参照）で各局とも縮小を迫られ、2012年に『韓流α』は終了し、TBSの『韓流セレクト』も2014年3月で終了。2015年現在では、ローカル局（特に独立局）やBS・CS放送での放送が中心である。
また、2012年頃からは午後4時から再放送する『相棒』（テレビ朝日）が2桁に迫る視聴率を獲得するようになった。その影響で、2013年春では日本テレビやフジテレビではドラマ以外の番組の再放送も行うことが多くなっている。


title: 再放送

text: ジャニーズ事務所所属タレントが出演するドラマについては、肖像権の取扱方針の関係上、再放送されない場合がある。ただし、バラエティ番組については再放送される番組が多い。テレビ局がアニメの制作に関与した場合には局側の権利として2年間で2回の放映権があり、本放送に加えて再放送が1回できる。その後は権利が製作会社側に移動し、テレビ局は製作会社と改めて放送契約を結んで再放送する。期間は2年間で回数の制限は無い。


title: 再放送

text:
そのため、旧作のアニメが本放送とは異なる放送局で放送されることがある。たとえばフジテレビ系(FNS)で放送された『うる星やつら』のTOKYO MX・チバテレなどの独立放送局やNHK BS-2での放送、フジテレビで放送された『タッチ』やNHKで放送された『未来少年コナン』の日本テレビでの放送などである。この際に、自社系列外のテレビ局のクレジットを消去することがある。
また、日本テレビで放送された『キン肉マン』が系列CSチャンネル日テレプラスで放送された後、フジテレビTWOで、さらにその後はテレ朝チャンネル2など、他系列のCSチャンネルで放送されたこともある。
逆に民放で放送されたアニメが、NHK-BSで放送されることもある。


title: 再放送

text: また『金田一少年の事件簿』・『銀魂』（『よりぬき銀魂さん』）など1年以上の長期作品の場合には途中までの放送となったり、「傑作選」・「ベストセレクション」などと題して特に選んだ話を数話放送するだけということもある。


title: 再放送

text: 本放送では低視聴率などで打ち切りとなった作品が再放送によって人気が再燃し、続編が作られたりリメイクが行われることもしばしばある。例としては『ルパン三世』や『宇宙戦艦ヤマト』などである。中にはテレビ東京が日本テレビ系列で放送された『元祖天才バカボン』を再放送して高視聴率を挙げ、フジテレビで『平成天才バカボン』が制作されたという事例もある。


title: 再放送

text: 再放送にあたっては制作会社から日本脚本家連盟に所属する脚本家と日本俳優連合所属の声優に使用料が支払われる。


title: 再放送

text: 2000年代以降に深夜などによく放送されている新作のUHFアニメ（深夜アニメ）の場合、再放送はCS放送を中心に行われるという都合もあって地上波では1回限りの放送となることが多く、地上波で再放送されたことのある番組は『陸上防衛隊まおちゃん』など一部作品のみである。例外的にTOKYO MXで2000年代以降に放送された深夜アニメやWOWOWアニメなどの再放送が行われている。また、2008年からは一部の新作アニメで本放送とリピート放送で2回ずつ放送する番組もある。2000年代後半以降になってからは、映像ソフトのブルーレイ版の発売に合わせ、その宣伝も兼ねて再放送が行われるケースも見られる。また、2012年度放送の『AKB0048』は地上波ネット局では分割2クールでの放送の際、第2期放送期に第1期の再放送枠を設けている。


title: 再放送

text: テレビ東京系列では全国同時ネットでのアニメ再放送が行われることも多い。例としては「アニメ530」では『カードファイト!! ヴァンガード』や土曜朝の『遊☆戯☆王シリーズ』などが挙げられる。作品によっては本放送時とは異なるOP・EDが制作されるケースも散見される。


title: 再放送

text: 海外アニメの放送では、INCOLOR(カラー)の映像はカットされる。ワーナーブラザーズのイントロでは、地上波では番組タイトルロゴに差し替え（例:『トムとジェリーテイルズ』）。海外で使われたエンディングなどが日本ではカットされる事例もある（スタッフロールすら無い場合もあり声優・スタッフ表記も無い。）。


title: 再放送

text: 生放送によるワイド番組が中心となるラジオでは固定枠で再放送されないことが多いが、NHKラジオ第2とNHK-FM・STVラジオ・栃木放送・コミュニティ放送やデジタルラジオなどでは再放送が行われることがある。また、開局記念番組や番組のスペシャルとして一部引用のような形で放送される場合がある。


title: 再放送

text: かつて、南日本放送では空いた枠を利用して長寿番組を中心とした再放送を次の番組が始まるまで行っていたが、radikoのタイムフリー聴取が一般化したことにより、最近は全く行われていない。


title: 再放送

text: 『テレフォン人生相談』においても、過去に放送された回の再放送をパーソナリティや回答者の追悼時や、製作局であるニッポン放送の放送が休みの時で、ネット局のみの放送となる場合は、必ず行われる。


title: 再放送

text: 最近では著作権処理された部分のみ放送局のウェブサイトにアップロードされていたり、インターネットによる再送信サービスであるradikoにおいてほとんどの番組が放送終了後に聴取出来るようになっていること(タイムフリー機能)も多く、再放送要望に対する選択肢の一つとなっている。


title: 再放送

text: また、CS放送などのニューチャンネルと呼ばれる放送局は、「繰り返し放送」（リピート放送）と銘打って本放送よりも再放送やリピート放送を行うことを重視した局が圧倒的に多い。また、地上波放送当時には無かった、字幕放送を行う番組(TBSチャンネルでの『水戸黄門』など)もある。


title: 再放送

text: これは途中から加入した視聴者でも最初から視聴できるようにするのと、既存の視聴者からもう一回見たいと要望があること（いわゆる「キャッチアップ放送」の類）、また用事があって見逃したり、衛星放送の性質上豪雨・雷雨・大雪などの悪天候で受信しづらくなった場合でもまた見られるようにとの配慮などの理由からきている。


title: 再放送

text: 地方局では空白枠の穴埋めの例が最も多い。自主制作番組（中にはKBS京都の『ぽじポジたまご』のように生ワイドの再放送を行うところもある）を再放送することがあるが、これはCS放送のリピート放送と同意である。


title: 再放送

text: BS-TBSの『吉田類の酒場放浪記』や、スピンオフ番組の『おんな酒場放浪記』は現時点では15分番組を1時間枠で4本立てで放送されており、本放送は最初の1本のみで、残りの3本は再放送である。見逃し無料配信も本放送版のみとなっている。


title: 再放送

text: BSスカパー!もアニソン関連タイトルのPV（プロモーションビデオ）をダイジェスト放送する番組を持っており（提携関係のエムオン・エンタテインメント運営・MUSIC ON! TVが制作協力）でもリピート放送を実施。また、独立放送局等でも穴埋めでPVダイジェスト番組（『MUSIC BRAKE』等）をミニ番組ないし30分の通常番組の形態で放送している局・チャンネルもある。また、WOWOWやBSスカパー!関連各チャンネル等で放送の劇場長編アニメ作品は少なくとも1年前後を目途にリピート放送がなされている場合が多い（『映画 けいおん!』『星を追う子ども』等）


title: 再放送

text: TOKYO MXの『TOKYO MX NEWS』は平日の18時 - 18時25分に放送したものを同日の21時30分から22時に再放送している（重大なニュースが入った時には生放送に差し替える）。同局では開局した頃にも22時からのニュースの再放送を、26時から45分間のみ行っていた。日本海テレビではかつて『NKTピックアップTHE DAY』という番組が放送されていたが、この番組は夕方のワイドニュースのうちストレートニュース部分について、アナウンサーが顔出しするリード部分をブルーバックの小見出し表示にしたうえで15分に編集し放送したもので、事実上の再放送である。CS放送以外の地上波でニュース番組を定期的に再放送するのは珍しいケースである。ラジオにおいては、1980年代にラジオたんぱ（現・ラジオNIKKEI）が放送していた『ニュース・オールナイト』（最初の1時間分のみ生放送で、以降は突発的なニュースが入らない限り同じ放送を繰り返す。）のような類似例がある。


title: 再放送

text: 1990年代から本放送中であるにもかかわらず（最終回を待たずに）夕刻や深夜、また昼間帯にその時までの既放送分を再放送すること（CS放送では「キャッチアップ放送」という場合がある）も行われ始めた。2012年のアニメ『超速変形ジャイロゼッター』に至っては本放送（火曜夕方）の5日後（日曜朝）に関東地区限定であるが地上波で再放送されている。1970年代には、ドラマでも本放送中に過去の作品・シリーズの再放送が行われたケースもあった。


title: 再放送

text: これは、ドラマや一部の新作アニメの視聴率の数字を上げるために、初回・第2回…を見なかった視聴者を本放送に引き戻そうとするもの（番組宣伝の一種）である。1995年に放送された『星の金貨』（日本テレビ）において、ドラマ完結前に既放送分の再放送を行ったところ視聴率が大きく上昇した例が契機とされ（星の金貨#概要も参照）、日本テレビ宣伝部は「効果は計算どおりだった」とコメントしている。


title: 再放送

text: 毎年1月2・3日は日本テレビ以外の放送局はドラマの一挙再放送やバラエティ番組の総集編と称した再放送が行われることがある。これは日本テレビ系列で放送している箱根駅伝中継が高視聴率番組であるため、他局が高い視聴率を取れる強力な裏番組を投入しづらいことやテレビ局員や芸能人が年末年始に休暇を取る人が多く、最低限の人員で回さなければならないこと、帰省や初詣などで在宅率が低いことなどが挙げられる。


title: 音楽と人

text: 『音楽と人』（おんがくとひと）は、株式会社 音楽と人から発刊されている音楽月刊誌。1993年創刊（当時の発行元はシンコー・ミュージック・エンタテイメント）で多様なジャンルの邦楽アーティストへのロング・インタビューを中心に掲載されている。略称は音人。


title: 音楽と人

text: ロッキング・オンの編集者であった市川哲史が独立した後、1993年10月に創刊した。創刊号には松任谷由実が表紙を飾った。


title: 音楽と人

text: 雑誌の特色としてはロック・ポップス系のアーティストを中心に、歌謡曲系のアーティストも同時に取り上げるバラエティー豊かな紙面作りをしていた。また表紙には巻頭特集を煽るインパクトのあるコピーが毎回書かれており、それも多くの読者を引きつける要素の一つであった。


title: 音楽と人

text: 市川のプッシュするアーティストはリリース時期やセールスとは関係なく特集が組まれ、特にBUCK-TICKとBLANKEY JET CITYが偏愛されていた。


title: 音楽と人

text: また、対談企画も多く行っており、大槻ケンヂ×小沢健二のダブルけんじ対談、hide×小山田圭吾の美学系vs渋谷系対談、SOFT BALLET解散後に行われた森岡賢×藤井麻輝。近年では、清春×ken、甲本ヒロト×峯田和伸、浅井健一×チバユウスケ、yukihiro×藤井麻輝×今井寿など、他誌ではやらないような異色対談を実現させた。


title: 音楽と人

text: 1998年、諸事情により市川が編集長を辞任。その後、結城雅美を挟んで現在は金光裕史が編集長を務めている。


title: 音楽と人

text: 2001年に休刊。翌年3月株式会社ケイツーコーポレーションの復刊事業計画により、編集は有線ブロードネットワークス（現USEN）、発行はシンコーミュージックという体制で復刊。2007年3月からは発行もUSENとなる。


title: 音楽と人

text: 2010年7月にはUSENから離れ、株式会社 音楽と人を設立し現在に至る。


title: 音楽と人

text: ※個人名・バンド名は当時の表記2015年


title: 2年目のジンクス

text: 2年目のジンクス（にねんめのジンクス）とは主にプロスポーツや芸能界のジンクスの一つ。


title: 2年目のジンクス

text: 特にプロ野球の世界では1年目に新人王を獲得したり大記録などを作って大活躍したルーキーが、2年目は成績が悪化する、というもの。2年目の意味をプロ入りから2年目に限定せず、それまで平凡な成績しか収めていなかった選手が活躍した（ブレークした）翌年を含めることもある。


title: 2年目のジンクス

text: バスケットボールを例に挙げるならばマイケル・ジョーダンはシカゴ・ブルズでNBA入りした初年度はそのシーズンの全試合で先発出場しレギュラーの座に収まるも、翌年のシーズンでは怪我で多くの試合を欠場した。


title: 2年目のジンクス

text: 2年目のジンクスが生じる原因はいくつか挙げることができる。あるシーズンにある選手が注目を集めると、その選手は取材やイベントへの参加などで多忙なシーズンオフを強いられる。その結果、疲労の回復や自主練習がままならなくなり、翌シーズンへ向けての調整に悪影響が出やすい。また、相手チームからは徹底して研究され、対策を講じられてしまう。その上、相手側の対策のため思うような結果が得られなくなると、選手側が自信を失い自滅する例もある。さらに、周囲からの注目も不調の原因となりうる。例えば、期待に応えようとして過度なトレーニングを行い、体を傷めるような場合である。


title: 2年目のジンクス

text: 統計学では「平均への回帰」であると考えられている。


title: ミント (曖昧さ回避)

text: ミント()


title: 治安出動

text: 治安出動（ちあんしゅつどう）とは、日本において一般の警察力をもっては治安を維持することができないと認められる場合に、内閣総理大臣の命令または都道府県知事の要請により行われる自衛隊の行動。内閣総理大臣の命令による出動は自衛隊法78条に、都道府県知事の要請による出動は同法81条に基づく。


title: 治安出動

text: 治安出動には2種類あり、内閣総理大臣の命令による治安出動を「命令による治安出動」（自衛隊法78条）といい、都道府県知事の要請による治安出動を「要請による治安出動」（同法81条）という。「要請による治安出動」の場合も、自衛隊に出動を命じるのは内閣総理大臣である。


title: 治安出動

text: いずれの治安出動においても、警察官職務執行法を準用し、必要な「武器の使用」が認められる。ただし、出動自衛官による「武器の使用」に当たっては、正当防衛または緊急避難に該当する場合を除き、部隊指揮官の命令によらなければならない。


title: 治安出動

text: これまで、安保闘争、1960年代の学生運動、労働争議、新宿騒乱、あさま山荘事件等への対応やオウム真理教事件における教団への強制捜査において治安出動が検討されたことはあり、治安出動の請願が地方議会で可決されたこともある。しかし、“軍隊”の実力を騒動鎮圧や治安維持に用いるのと同じなので、実際に治安出動が発令されたことは一度もない。破壊活動防止法と並んで、治安維持における「伝家の宝刀」と呼ばれる。発令された場合は、諸外国の外務主管庁から“渡航の安全に関する情報”（渡航自粛・退避・出国勧告）が自国民に出される大規模な暴動や内乱が国内で起きている事になる。


title: 治安出動

text: 1954年9月30日、木村篤太郎防衛庁長官と小坂善太郎国家公安委員会委員長との間で9項目からなる「治安出動の際における治安の維持に関する協定」が締結された。2000年12月4日に協定は改正され、2002年には各都道府県警察と陸上自衛隊師団等との間で治安出動に関する現地協定が締結された。従来の協定は暴動鎮圧を想定していたが、現行の協定は武装工作員によるテロ、ゲリラへの対処を重視している。出動時には自衛隊単独でなく警察と共同行動をとることが想定されているため、2000年代に入り都道府県警察と陸上自衛隊との共同訓練が実施されている。


title: 治安出動

text: 内閣総理大臣は、「間接侵略その他の緊急事態に際して、一般の警察力をもっては、治安を維持することができないと認められる場合」には、自衛隊の全部又は一部の出動を命ずることができる（自衛隊法78条1項）。同条に基づく治安出動を「命令による治安出動」という。


title: 治安出動

text: 命令による治安出動では、内閣総理大臣は、出動を命じた日から20日以内に国会に付議して、その承認を求めなければならない（同条2項）。ただし、国会が閉会中の場合又は衆議院が解散されている場合には、その後最初に召集される国会において、すみやかに、その承認を求めなければならない（同条項ただし書き）。国会により、不承認の議決があったとき、又は出動の必要がなくなったときは、内閣総理大臣は、すみやかに、自衛隊の撤収を命じなければならない（同条3項）。


title: 治安出動

text: 治安出動により出動した自衛官は、警察官職務執行法を準用して、必要な「武器の使用」が認められる。この場合に、出動自衛官が武器を使用するには、正当防衛または緊急避難に該当する場合を除き、当該部隊指揮官の命令によらなければならない（89条）。


title: 治安出動

text: 治安出動により出動した自衛官は、警察官職務執行法を準用した「武器の使用」のほか、次の場合に該当すると認める相当の理由があるときは、その事態に応じ合理的に必要と判断される限度で武器を使用することができる（90条）。防衛大臣は、事態が緊迫し、命令による治安出動命令が発せられることが予測される場合において、これに対処するため必要があると認めるときは、内閣総理大臣の承認を得て、自衛隊の全部又は一部に対し出動待機命令を発することができる（79条1項）。この場合においては、防衛大臣は、国家公安委員会と緊密な連絡を保つものとする（同条2項）。


title: 治安出動

text: 防衛大臣は、事態が緊迫し命令による治安出動命令が発せられること及び小銃、機関銃、砲、化学兵器、生物兵器その他その殺傷力がこれらに類する武器を所持した者による不法行為が行われることが予測される場合において、当該事態の状況の把握に資する情報の収集を行うため特別の必要があると認めるときは、国家公安委員会と協議の上、内閣総理大臣の承認を得て、武器を携行する自衛隊の部隊に当該者が所在すると見込まれる場所及びその近傍において当該情報の収集を行うことを命ずることができる（79条の2）。これを「治安出動下令前に行う情報収集」という。


title: 治安出動

text: 「治安出動下令前に行う情報収集」の職務に従事する自衛官は、当該職務を行うに際し、自己又は自己と共に当該職務に従事する隊員の生命又は身体の防護のためやむを得ない必要があると認める相当の理由がある場合には、その事態に応じ合理的に必要と判断される限度で武器を使用することができる（92条の5）。ただし、正当防衛または緊急避難に該当する場合のほか、人に危害を与えてはならない（同条ただし書き）。


title: 治安出動

text: 内閣総理大臣は、治安出動の命令があった場合において、特別の必要があると認めるときは、海上保安庁の全部又は一部をその統制下に入れることができる（91条）。この場合において、統制下に入った海上保安庁は、防衛大臣にこれを指揮させるものとする。内閣総理大臣は、その必要がなくなったと認める場合には、すみやかに、これを海上保安庁の統制を解除しなければならない。


title: 治安出動

text: 都道府県知事は、「治安維持上重大な事態につきやむを得ない必要があると認める場合」には、当該都道府県の都道府県公安委員会と協議の上、内閣総理大臣に対し、部隊等の出動を要請することができる（81条1項）。内閣総理大臣は、都道府県知事による要請があり、「事態やむを得ないと認める場合」には、部隊等の出動を命ずることができる（同条2項）。


title: 治安出動

text: 都道府県知事は、事態が収まり、部隊等の出動の必要がなくなったと認める場合には、内閣総理大臣に対し、すみやかに、部隊等の撤収を要請しなければならない（同条3項）。内閣総理大臣は、撤収の要請があった場合又は部隊等の出動の必要がなくなったと認める場合には、すみやかに、部隊等の撤収を命じなければならない（同条3項）。都道府県知事は、治安出動の要請をした場合には、事態が収った後、すみやかに、その旨を当該都道府県の議会に報告しなければならない（同条4項）。


title: 治安出動

text: 「要請による治安出動」に際しての出動自衛官による「武器の使用」の権限については、「命令による治安出動」と変わらない。


title: ピンクリボン

text: ピンクリボン（Pink ribbon）とは、乳がんの正しい知識を広め、乳がん検診の早期受診を推進すること、などを目的として行われる世界規模の啓発キャンペーン、もしくはそのシンボル。日本人女性のうち、乳がんを発症する割合は約12人に1人と言われており、また、乳がんで死亡する女性の数は年間約1万人弱とされ、そのキャンペーンは年を増すごとに拡大している。


title: ピンクリボン

text: シンボルであるピンクリボンの由来については、さまざまな説がある。


title: ピンクリボン

text: 「まだ乳がんについての研究が浅かった1980年代のアメリカ合衆国の小さな町で、乳がんで死亡した女性の母親が、この女性の娘である実孫に、同じ悲しみを繰り返さないよう、願いを込めて手渡したものがピンク色のリボンであったことに端を発するとされる。この行為が乳がんの恐ろしさと、乳がんについて知り、考えるきっかけをこの町の住人に広め、その後、草の根的な活動により、アメリカ全土はもとより、ヨーロッパ、アジアなど全世界的に広まった」など。


title: ピンクリボン

text: しかし実際は以下のような経緯で使われはじめた模様。


title: ピンクリボン

text:
日本でのピンクリボン運動の主たる活動組織は多数ある。その中のひとつがNPO法人「J.POSH」（Japan Pink-ribbon of Smile and Happiness、日本笑顔と幸せのピンクリボン）である。
J.POSHは田中完児関西医科大学乳腺専門医をはじめとする発起人により活動が開始された。J.POSHでは、1年に1度、マンモグラフィー検診（乳腺・乳房専用のレントゲン検診）を受けることを奨励している。


title: ピンクリボン

text: ピンクリボン運動が一般的に認知されるようになったのは、2000年代に入ってからのことである。2000年（平成12年）10月にグローバルランドマークイルミネーションの一環として、エスティ ローダー グループ オブ カンパニーズ株式会社（現：ELGC株式会社）が、当時日本で最大の乳がん患者支援団体「あけぼの会」をサポートし、東京タワーをピンク色にライトアップしたことがきっかけ。以後2000年から2016年まで毎年、同社がピンク色に東京タワーをライトアップしている。


title: ピンクリボン

text: その運動の規模は年を追うごとに急拡大しており、りそな銀行、アストラゼネカ、アテニア化粧品、エイボン・プロダクツ、東京海上日動あんしん生命、ワコール、埼玉りそな銀行、オーティコンなど、協賛する企業、市民団体は多数存在する。また、Yahoo! JAPAN、asahi.comといった日本を代表するポータルサイト、ニュースサイトで広くピンクリボン運動が紹介されている。


title: ピンクリボン

text: 10月1日には、「ピンクリボンデー」として、東京都庁舎、レインボーブリッジ、東京タワー、表参道ヒルズ、名古屋城、姫路城、神戸ポートタワー、明石海峡大橋、紀三井寺などをピンク色にライトアップ（またはピンク色の電球に交換）し、いずれも大勢の人へ視覚という形で、ピンクリボン運動の認知度向上へ貢献している。


title: ピンクリボン

text: なお、アメリカでは10月第3週の金曜日が、「ナショナル・マンモグラフィーデー（National Mammography Day）」として1993年に制定されたという。


title: BUBBLE FESTiVAL

text: BUBBLE FESTiVAL（バブルフェスティバル）は、SONS OF ALL PUSSYS主催のライブイベント。SONS OF ALL PUSSYS以外にもHYDE、acid android、清春など多くのアーティストが参加している。


title: 下田歌子

text: 下田 歌子（しもだ うたこ、出生名：平尾 鉐（ひらお・せき）、嘉永7年8月8日（1854年9月29日） - 昭和11年（1936年）10月8日）は、日本の明治から大正期にかけて活躍した教育者・歌人。女子教育の先覚者で、生涯を女子教育の振興にささげ、実践女子学園の基礎も築いた。美濃国恵那郡岩村（現在の岐阜県恵那市）出身。


title: 下田歌子

text: 岩村藩士の家に生まれる。幕末に勤王派の藩士だった父は蟄居謹慎を命じられるが、苦難の中、鉐は祖母から読み書きを習い、5歳で俳句と漢詩を詠み、和歌を作るなど神童ぶりを発揮した。書物を読んで善い事だと思うと、すぐに行動にうつす事も多かった。『二十四考』という親孝行を書いた書籍に両親が蚊に刺されるのを防ぐため、自分が裸になって蚊を引き寄せたという内容があり、それを実際にやったという。


title: 下田歌子

text: 元号が明治になり祖父と父は新政府の招聘を受けて東京に出るが、17歳になった鉐もその後を追って上京。そのとき、故郷の国境、三国山の峠で「綾錦着て帰らずは三国山 またふたたびは越えじとぞ思ふ」という歌を詠んでいる。


title: 下田歌子

text:
明治5年（1872年）、女官に抜擢され宮中へ出仕する。武家の子として身に付けた礼儀作法や、儒学者の祖父仕込みの学識、和歌の才能で皇后・美子から寵愛され「歌子」の名を賜る。
宮廷で和歌を教えるようになる。


title: 下田歌子

text: 明治12年（1879年）に剣客の下田猛雄と結婚し宮中出仕を辞する。3年後に夫が病に臥す。看病のかたわら、自宅で『桃夭（とうよう）女塾』を開講。当時の政府高官の殆どがかつての勤王の志士だったため、彼らの妻の多くは芸妓や酌婦だった。世間知らずではないが、正統な学問のない彼女らに古典の講義や作歌を教えた。


title: 下田歌子

text: 明治17年（1884年）、夫・猛雄が病死。同年に塾の実績と皇后の推薦で、創設された華族女学校の教授に迎えられた。翌年には学監に就任。華族の子女のみが学んだこの学校では古式ゆかしい儒教的な教育がなされた。


title: 下田歌子

text: 明治26年（1893年）春、歌子は常宮・周宮両内親王の御養育主任・佐々木高行から皇女教育のための欧米教育視察を拝命した。その目的は皇室の伝統を保持しつつ、両内親王を海外賓客と接しても遜色ない、時代に順応した皇女として教育することだった。初めての海外渡航にあたり、歌子は西洋文化を取捨選択し長所のみを受け入れる態度で臨んだ。


title: 下田歌子

text: 同年9月横浜を発ち、ブライトンで英語学校に通った後12月にはロンドンへ。そこでエリザベス・アンナ・ゴルドンの知遇を得て、ヴィクトリア女王の孫娘が受けている教育と母親たちの生活に触れた。


title: 下田歌子

text: 市井の人と親しく交わる女王一家と、王女が主婦として家庭を支える姿に強い印象を受けた下田は、やがて先々で出会う女性たちが豊富な知識、意志の強さ、行動力を持ち、それが教育と生活習慣によって培われたことを知る。


title: 下田歌子

text:
明治27年（1894年）12月、歌子は皇女教育という目的を超え一般の女学校への視察を始めた。
明治28年（1895年）の春には（以下CLC）で校長と面会。


title: 下田歌子

text: ビールは高齢で多忙だったにもかかわらず、学校の生徒やその家族と同様に歌子を気遣い、真摯な態度で接した。その厚意を歌子は「真の親切」と表し、その人格と学問の深さ、教育に対する高い理想に感銘した。その後、歌子はケンブリッジ大学の女子学寮と女子教員養成校ケンブリッジ・トレーニング・カレッジ（The Cambridge Training College for Women Teachers、以下CTC。現）を視察。


title: 下田歌子

text: さらに湖水地方やスコットランド、仏独伊など大陸の女子学校を訪問。その間の5月8日にはヴィクトリア女王との謁見を果たした。


title: 下田歌子

text: これらの視察によって歌子はキリスト教の信仰が自主独立と慈善博愛の精神を育み、学校教育や生活習慣の基盤となっていることを理解する。それに加え育児、教育学、衛生、生理、看護法に関する知識は実利主義のもと最新の科学が教授されていた。キリスト教に対する評価は変えたものの、自らの信条を保ち下田は同年8月に帰国。


title: 下田歌子

text: その直後から皇女教育をめぐる宮中の勢力争いに加わっていくことになる。


title: 下田歌子

text: 帰国後、歌子は「帝国婦人協会」を設立。当時庶民の女性があまりにも男性の言いなりにばかりなっていた姿に心を痛め、「日本が一流の大国と成らん為には大衆女子教育こそ必要。」と女性に教養を授け、品性を磨かせ、自活のチャンスを与えて女性の地位向上・生活改善をはかるべく奮闘した。


title: 下田歌子

text: 明治39年（1906年）、華族女学校は学習院に統合され、陸軍大将・乃木希典が院長に就任。歌子は軍人である乃木と方針をめぐって対立する。


title: 下田歌子

text: 明治40年（1907年）11月、歌子、学習院女学部長辞任。翌月、勲四等宝冠章に叙せられた。


title: 下田歌子

text: 明治41年（1908年）歌子、実践女学校中等学部に加えて高等専門学部を開設、実践女学校が誕生し、その校長に就任した。


title: 下田歌子

text: 大正7年（1918年）3月、板垣退助夫人の板垣絹子に招聘されて、東京広尾の『順心女学校』（現校名：順心広尾学園。所在地：東京都港区南麻布）創設にあたっての初代校長となり、女子教育に取り組む。


title: 下田歌子

text: 昭和11年（1936年）10月8日に肺炎で死去するまで、生涯を女子教育の振興にささげ、実践女子学園の基礎も築いた。享年82。


title: 下田歌子

text: ※明治神宮御鎮座祭記念発刊冊子「神伝護身術」(愛國神武會 1920年)の表紙には “従三位下田歌子先生題字”という記載あり


title: 下田歌子

text: 容姿と才能に恵まれ、「明治の紫式部」ともあだ名されるが、反面政府の高官との浮名も絶えなかったと言われ、特に平民新聞は『妖婦下田歌子』と題した特集を連載するまでに至った。特に「日本のラスプーチン」とまで言われた祈祷師・飯野吉三郎の権力拡大のため尽力したとされ、のちの幸徳事件は飯野の差し金であるとの説もある。


title: 関電トンネル

text: 関電トンネル（かんでんトンネル）は長野県大町市と富山県中新川郡立山町を結ぶ道路トンネル。全区間が関西電力関電トンネルトロリーバス（関電トンネル無軌条電車）の路線としても供用されている。


title: 関電トンネル

text: 元々は黒部ダムおよび所が黒部川第四発電所建設のために掘削されたトンネルである。建設当時の名称は大町トンネルで、全長は5.4km。


title: 関電トンネル

text: 建設工事中、いくつもの破砕帯が発見され、頻繁な出水のためこの区間を貫通突破するために大変な難工事となった。


title: 関電トンネル

text: トンネルは1958年全通。関西電力が保有している。国立公園内に掘られたトンネルであり、「一般公衆の利用に供すること」が建設許可の条件となったため、関西電力はダム工事完成後、トンネルを通る公共交通機関を運行することによって条件を満たすことにした。


title: 関電トンネル

text: 基本的に黒部ダム・黒四発電所の資材運搬用のトンネルであることから、現在まで一般車両の通行は認められておらず、一般来訪者は公共交通機関として営業運転されている関電トンネルトロリーバス利用でのみ通行可能である。トンネルは一車線分の幅しか無く、中間に交換地点が設けられている。そのため、トロリーバスのほか、発電所の資材運搬用の自動車も、予め決められたダイヤにしたがってトンネルを通過する。


title: 関電トンネル

text: 現在はいわゆる「立山黒部アルペンルート」の一部として、冬季閉鎖期間をのぞき多数の観光客で賑わいを見せる立山観光の基幹ルートとなっている。1972年の横浜市営トロリーバスの廃止以降は1996年まで、日本で唯一のトロリーバス営業区間となっていた。


title: 関電トンネル

text: なお、関電トンネルトロリーバスについては2019年（平成31年）4月中旬をもって、トロリーバスから電気バスへ転換されることが発表されている。


title: MusicQ

text: musicQ（ミュージッキュ）は、旧岐阜エフエム放送で放送されていたラジオ番組（番組枠）である。


title: 高橋義孝

text: 高橋 義孝（たかはし よしたか、1913年3月27日 - 1995年7月21日）は、日本のドイツ文学者、評論家、随筆家。文壇関係者からは名前を音読みして「たかはし ぎこう」と称される場合もある、


title: 高橋義孝

text: 東京府東京市神田区生まれ。錦華尋常小学校、第二東京市立中学校（現東京都立上野高等学校）で福田恆存と同級。旧制高知高等学校を経て、1935年、東京帝国大学独文科卒業。


title: 高橋義孝

text: 大学院に進学するが1936年卒業、1937年よりフンボルト財団給費生としてベルリン大学へ留学。1938年、ケルン大学へ移りドイツ文学を学ぶ。1939年、帰国し、東京の旧制府立高等学校教授となり、翻訳のほか文芸評論を発表した。


title: 高橋義孝

text: 1944年、陸軍科学学校教授としてドイツ語を教える。第二次世界大戦中はナチスの紹介をした、戦後もマルクス主義の文学理論を批判した。


title: 高橋義孝

text: 1947年に北海道大学法文学部助教授となるも、北海道が東京からはるか離れた僻地であることに嫌気が差して1948年に退官、執筆に専念するが、1950年、九州大学助教授に任命され、1954年、教授。1961年、「文学研究の諸問題」で東京大学文学博士号を授与される。


title: 高橋義孝

text: 1968年、ベルリン大学客員教授。1970年、九大を辞任。1973年、名古屋大学教授となり、1976年に定年退官し桐朋学園短期大学名誉教授として週1回教えた。


title: 高橋義孝

text: 教授時代は終始一貫して東京の自宅を動かず、九大時代は最初は国鉄の寝台車で、のちにジェット機で東京との間を往復し「ジェット教授」と呼ばれ、名古屋へも新幹線で通勤した。


title: 高橋義孝

text: 1955年、『森鴎外』で第6回読売文学賞（文芸評論賞）。マン、フロイト、ゲーテなどの訳書も多い。


title: 高橋義孝

text: 師は内田百と尾崎士郎。弟子に山口瞳がいる。百閒の愛猫ノラが失踪した際、酒に酔って「今頃は三味線の胴と化してますよ」と電話を入れた事が逆鱗に触れ、しばらく出入り差し止めとなった（電話の件は、百閒の『ノラや』にも登場する）。


title: 高橋義孝

text: また、子供の頃から相撲好きで、1964年、横綱審議委員会委員、1981年には委員長になった。江戸っ子をもって任じ、洒脱な随筆を数多く刊行、蝶ネクタイがトレードマークだった。


title: 高橋義孝

text: 息子の高橋鷹志は東京大学工学部名誉教授（建築学）である。


title: スティンガー (競走馬)

text: スティンガー（1996年 - ）は日本の元競走馬である。中央競馬で阪神3歳牝馬ステークス、サンスポ賞4歳牝馬特別に優勝し、また京王杯スプリングカップを連覇するなど活躍。引退後には繁殖牝馬となった。


title: スティンガー (競走馬)

text: ※本項では1996年の日本産馬について説明する。なお、本馬が現役中の2001年から日本では馬齢表記が変更になっているが、記事中は競走の名称をのぞき現表記で統一する。


title: スティンガー (競走馬)

text: 1998年11月8日に東京競馬場での新馬戦を快勝すると、続く赤松賞も勝ち連勝。ここで藤沢和雄はこの馬の能力を試すため阪神3歳牝馬ステークス（現阪神ジュベナイルフィリーズ）に連闘で出走させた。3番人気であったが、結果はエイシンレマーズ以下に2馬身の差を付け快勝した。これは12月6日の出来事で、デビューから僅か1ヶ月足らずのGI制覇であった。この勝利で1998年JRA賞最優秀3歳牝馬（旧称。現在のJRA賞最優秀2歳牝馬）に選ばれたスティンガーは翌年に向け休養に入った。


title: スティンガー (競走馬)

text: 翌1999年は牝馬三冠の第一戦・桜花賞にトライアルを使わず直行するという異例のローテーションを選択。桜花賞では4歳牝馬特別（現：フィリーズレビュー）を勝ったフサイチエアデールやチューリップ賞に優勝したエイシンルーデンス、阪神3歳牝馬ステークス3着でエルフィンステークスに勝ったゴッドインチーフ等を抑え3.1倍の1番人気に推された。岡部幸雄騎手の桜花賞初制覇もかかっており、万全の仕上がりのはずだったが、スタートで出遅れ後方からのレースとなり、直線に入っても全く伸びずプリモディーネから約10馬身離された12着に沈む。デビュー4戦目で初の敗戦だった。


title: スティンガー (競走馬)

text: 思わぬ大敗を喫したスティンガーは、二冠目の優駿牝馬には直行せず、トライアルである4歳牝馬特別（現：フローラステークス）に出走する。このレースでは桜花賞2着のフサイチエアデールに1番人気を譲ったが、これをクビ差退け1着。桜花賞の惨敗から巻き返しを見せる。


title: スティンガー (競走馬)

text: 優駿牝馬では1番人気トゥザヴィクトリーと差のない4.8倍の2番人気に推されていた。桜花賞優勝馬プリモディーネ、桜花賞4着のゴッドインチーフ、前走スティンガーに敗れたフサイチエアデール等の有力馬もオークス制覇をかけて出走していた。スティンガーは直線よく伸びたものの4着まで、トゥザヴィクトリーを差し切った伏兵ウメノファイバーが優駿牝馬を制覇した。


title: スティンガー (競走馬)

text: 優駿牝馬後は休養に入り、秋に備えた。スティンガー陣営は秋シーズンの目標を天皇賞（秋）とすることを決定。通常は3歳牝馬三冠最終戦の秋華賞に向かうのが普通で、牡馬のしかも古馬が相手となる天皇賞に向かう牝馬はきわめて稀である。まずは天皇賞の前哨戦である毎日王冠に出走し、相手はグラスワンダー、キングヘイロー、メジロドーベルなど歴戦の古馬が集まっており、スティンガーは8番人気に過ぎなかった。だが4着と善戦し、天皇賞に向かった。セイウンスカイが1番人気、ツルマルツヨシが2番人気でスティンガーは前走と同じ8番人気だった。レースは直線見せ場を作りスペシャルウィークの1馬身半差の4着に入った。続いてジャパンカップにも出走したがさすがに距離も長く最下位の14着、この後はマイル路線を中心に使われていくことになる。


title: スティンガー (競走馬)

text: 年が明け京都牝馬特別に出走し、エイシンルーデンス以下を下して2000年を幸先のいいスタートで始めた。3ヶ月の休養を挟んで出走した京王杯スプリングカップでは上昇著しいブラックホークや同期のオークス馬ウメノファイバーらを相手に快勝した。そして安田記念に1番人気で出走するも末脚が不発に終わりフェアリーキングプローンの4着に敗退し休養に入った。


title: スティンガー (競走馬)

text: アメリカ遠征のプランもあったが実現せず12月の阪神牝馬特別で復帰した、ここをトゥザヴィクトリーの10着と大敗し2000年を終えた。


title: スティンガー (競走馬)

text: 2001年は東京新聞杯から始動しオリビエ・ペリエを鞍上に迎えたが3着と不調が続く。その後は前年と同じように休養に入り、復帰戦を京王杯スプリングカップとした。このレースで1年ぶりの勝利をあげ、同時に史上初となる京王杯スプリングカップ連覇を達成した。この後は再び不調に陥り安田記念15着、関屋記念5着、札幌記念7着、阪神牝馬ステークス3着で2001年は1勝で終わった。


title: スティンガー (競走馬)

text: スティンガーも6歳になり、あと1,2走で引退することが決定された。まずは東京新聞杯に出走し6着と叩いた後、引退レースとなる高松宮記念に出走した。このレースでは逃げ馬が1着2着と入線するという先行馬有利の中、最後方から追い込んでの3着で現役を終えた。


title: スティンガー (競走馬)

text: 引退後は千歳市の社台ファームで繁殖入りした。


title: スティンガー (競走馬)

text: 2003年12月1日にフレンチデピュティの仔を妊娠したままアメリカに渡り、2年間の予定で現地で繁殖生活を送る。2004年はキングマンボと交配、2005年にフサイチペガサスを種付けした後日本に帰国する予定であったが不受胎に終わったためアメリカに残留し、翌年スマーティージョーンズと交配された後、2006年12月5日に日本に帰国している。


title: スティンガー (競走馬)

text: 母はアメリカで12戦1勝の成績を残している。


title: 由谷義治

text: 由谷 義治（ゆたに よしはる、明治21年（1888年）3月1日 - 昭和33年（1958年）10月8日）は、日本の政治家、実業家。鳥取県多額納税者。鳥取市会議員、鳥取県会議員、衆議院議員。鳥取電機製造社長。


title: 由谷義治

text: 鳥取市川端四丁目、鹿野街道の呉服商・由谷喜八郎の長男に生まれる。


title: 由谷義治

text: 鳥取一中から、早稲田大学中退。父喜八郎が創業した運送業に従事。1912年家督を相続する。二十代の青年時代はもっぱら運送屋の若主人として厚司と前垂れ姿でよく働いた。


title: 由谷義治

text: 1919年5月市会議員・9月県会議員になり、1924年に衆議院議員に当選して以来太平洋戦争終結まで政治家として活躍。


title: 由谷義治

text: 護憲三派内閣が成立すると米原章三や米沢喜男のあっせんで憲政会に入り、時局の進展とともに憲政会の後身民政党を脱して安達謙蔵を盟主に国民同盟を結成し、さらに日中戦争の前年には国民同盟から分かれて、中野正剛らとともに東方会を結成して幹事長となる。


title: 由谷義治

text: 戦後、1945年10月、幣原内閣の大蔵政務次官となった。


title: 由谷義治

text: 終戦後、公職追放を受けたこともあって政界を退いたが以来晩年に至る10余年間は鳥取電機製造株式会社社長として地元産業の発展に尽くした。また県教育委員として革新系を支持し活躍した。


title: 由谷義治

text: 鳥取一中（現・鳥取県立鳥取西高等学校）在学中から『平民新聞』の読者だった。


title: 新天町 (福岡市)

text: 新天町（しんてんちょう）は福岡県福岡市中央区天神二丁目にあるアーケード付き商店街。規模はそこまで大きくないものの、人通りの多い商店街である。ファッション、呉服、雑貨、アクセサリー、薬局、CDショップ、書店、飲食店など約100店舗の店がある。


title: 新天町 (福岡市)

text:
当地の町名｢天神町（てんじんのちょう）｣を元に命名された。｢新天神町｣の意。南北2つの通り（北通りと南通り）と、地下街「ファーボ」(Favo)から構成される。東端は福岡パルコとソラリアステージで、西鉄福岡（天神）駅北口にも近い。「ファーボ」は福岡市地下鉄空港線天神駅に直結している。メルヘン広場で東西に分断されており、このメルヘン広場から南に向かうと岩田屋、ヴィオロ、ソラリアプラザといった大型商業施設がある。
メルヘン広場には、博多どんたくが開催される５月３日～４日には『新天町どんたく演舞台』が、博多祇園山笠が開催される7月1日～14日夜には飾り山笠が設置される。商店街の中央広場には「メルヘンチャイム」という日本一大きい時計塔（高さ17メートル、幅25メートル）が設置されていて、正時ごとに時計のチャイムがなる。老朽化した建物の再開発第1弾として、2008年（平成20年）4月にメルヘン広場にアーケードを新設。高さ約20m、長さ約60m、幅約12mで太陽光発電のパネルを設けて照明電源とするほか、屋根の斜面に水を流し、夏場の気温を下げることが可能。


title: 飛白

text: 飛白


title: かすり

text: かすり


title: エピフォン

text: エピフォン（英語：Epiphone）は、ギブソン社傘下のギターブランドである。


title: エピフォン

text: 電気ギターにおけるトーンコントロールの初採用、初のダブルネック弦楽器やトラスロッド、トーン・エクスプレッサー（ワウペダル）、電子チューナー、ボリューム・ペダルなど多くの革新的な機能や機器を開発した。1941年にはレス・ポールがエピフォンの工場でソリッドギターの試作品の開発を開始。彼が製作したソリッドギターとして有名な「ログ」は、彼がエピフォンギターのパーツを多用し完成させた物である。


title: エピフォン

text: 1957年、ギブソン社に買収された。


title: エピフォン

text: 現在はギブソン社のギターやベースギターの廉価版（ただしヘッド部分の形状が異なる。後述の代理店契約が終了するまで販売されていた日本向けのElitistと、LQシリーズはギブソン版と同じヘッド形状であった）を主に製造販売している。また買収以前から続くエピフォン独自のモデルもある。同社のブランドは以下の通り。後述のように長い間エピフォンの製造はOEMであったが、ギブソン社は中国の青島に自社工場を設立し、エピフォンブランド製品の一部の自社製造も開始した。ヘッドやピックガードにEpiphoneの頭文字を表す“E”の文字が付けられており、ヘッドはプリント、ピックガードはインレイ（古い時代に多い）または立体エンブレム（近年に多い）仕様となっている。ロゴの書体は現在では親会社のギブソン社に似たものとなっているが、以前のロゴもカジノなど一部機種で存在する。


title: エピフォン

text: トルコのイズミル出身のギリシャ人、アナスタシオス・スタトポウロがニューヨークに工房を開いたのが始まり。当初はバイオリンやリュートを製作していたが、20世紀初頭からマンドリンの製作を開始し、アナスタシオスは時期を同じくして息子であるエパミノンダスを事業に参加させる。その後、ジャズの流行に伴ってバンジョー製作が盛んになると、自らもミュージシャンであったエパミノンダスはその知識を生かし、テナーバンジョー等の製作を開始、成功を収めた。バンジョーの設計に関する米国特許も取得した。


title: エピフォン

text: 1928年、社名が「エピフォン」となる。これはエパミノンダスの愛称である「エピ」とギリシャ語で「音」の意味の語「フォン」を組み合わせたもの。この頃からギター製作を開始。「レコーディング・シリーズ」、「マスタービルド・シリーズ」等を発表した。


title: エピフォン

text: 1945年、エパミノンダスは病に倒れ、同年の6月6日に死去。その後、エピフォンは労働争議や他社による買収、工場の移転などを経て1957年にギブソン社に買収される。買収後、エピフォンのギターはギブソン社のカラマズー工場で生産された。


title: エピフォン

text: 1970年代、エピフォンの生産拠点は日本に移される。1982年頃アジア諸国での生産も開始。1986年にヘンリー・ジャスコヴィッツ、デイヴ・ベリーマンによりギブソン社が買収され、エピフォンはオリジナル製品だけでなく、ギブソン製品の廉価版の販売ブランドとしての役割をも担うこととなる。


title: エピフォン

text: 2006年12月末日、日本国内の輸入総代理店であった山野楽器と米国ギブソン社との輸入代理店契約が終了。現在は米ギブソン社直属の日本法人、ギブソン・ギター・コーポレーション・ジャパンが日本向けにモデルを供給している。


title: エピフォン

text: ギブソン・ES-330のブランド違いのギブソン工場制作機種であり、ビートルズのポール・マッカートニー、ジョン・レノン、ジョージ・ハリスンが使用した「カジノ」が有名。デビュー当時のキース・リチャーズ（ローリング・ストーンズ）やポール・ウェラー、ノエル・ギャラガー（オアシス）、またB.B.キングやオーティス・ラッシュといったのブルースマンも使用している。


title: エピフォン

text: ポール・マッカートニーはアコースティックギター「テキサン」も「イエスタデイ」の作曲・録音やステージなどで使用している。


title: エピフォン

text: 日本では片平里菜もテキサンその他を使用しており、エピフォン公認アーティストにもなっている。ゆずの北川悠仁も使用している。


title: 絣

text: 絣（かすり）は、織物の技法の一つで、絣糸（かすりいと）、すなわち前もって染め分けた糸を経糸（たていと）、緯糸（よこいと、ぬきいと）、またはその両方に使用して織り上げ、文様を表すものである。「絣」は日本および琉球の織物を指す用語であるが、これに類した織技は東南アジアをはじめ世界各地にみられ、マレー語で「縛る、括る」を意味する「イカット」()という語で呼ばれている。


title: 絣

text: 織物に文様を表すには、各種の色糸を用いて織り上げ、経糸または緯糸の浮き沈みによって図柄を表す方法（錦など）、織り上がった布に後染めする方法などがあるが、絣はあらかじめ斑に染めた糸を用いて織る技法である。糸で縛って防染するなどの方法であらかじめ染め分けた絣糸を経糸に使用するものを経絣（たてがすり）、絣糸を緯糸に用いたものを緯絣（よこがすり）、絣糸を経糸・緯糸の両方に使用したものを経緯絣（たてよこがすり）という。


title: 絣

text:
地合いは、日本では平織のものが多いが、綾織や繻子織の絣もある。
倉吉絣では絵画的な柄を織った絵絣（えがすり）や、さらに高度な綾織り、浮き織など様々な組織織（そしきおり）の「風通織」など高度な絣が主体となり幻の織物と呼ばれ評判を呼んだ。
素材的には木綿絣、麻絣、絹絣などがある。


title: 絣

text: 絣（織絣）の技術はインドで生まれたとされ、タイやカンボジアの絹絣、インドネシア、ベトナムなど東南アジアを経て日本には琉球経由で伝わった。日本では、法隆寺裂の中に「太子間道」「広東錦」と呼ばれる絹の経絣があるが、これは時代的にも孤立した存在で、江戸時代の絣と直接の関係はなく、大陸（中国）からの渡来裂とみられる。「かすり」の語の使用は江戸時代も後期になってからで、それ以前にこの種の織物を日本語で何と呼んでいたかはわかっていない。1800年頃、各藩で財政対策として専売制が採用されるなか久留米藩の井上伝が掠れ模様の織り方を発見する（加寿利）。のち久留米絣として殖産奨励される。また伊予では鍵谷カナが伊予絣を独自に開発した。江戸時代後期には各地で様々な絣が織られ量産された。


title: 絣

text: 明治から1960年代頃まで、絣は普段着の和服用の反物として親しまれ、絣の産地には多くの織元が立ち並び毎年数百万反が生産された。第二次世界大戦中には女性の着物着用が禁止されたためもんぺとして仕立て直し着用された。しかしその後は洋装化が急速に進み、特に普段着としては和服が着られることがほとんどなくなったことから需要が激減、絣の生産量もわずかになった。


title: 絣

text: 絣は現在でも日本各地で織られており、洋服・ネクタイ・鞄・壁掛けなどの装飾やその他小物などにも利用されている。しかし、生産に手間がかかるため割高であるにもかかわらず、もともと普段着の素材のため高級品とは見なされず、需要は伸びていない。いずれも少数の織元が細々と生産するにとどまっている。


title: 絣

text: 専業者が減る中で、昭和末期頃より手づくりの見直しやカルチャーブーム、地方再生などによる伝統文化の見直しや保護などもあり 子育てを終わった世代やリタイア世代を中心に絣を織ろうとする人たちが徐々にではあるが、増えてきている。


title: 絣

text: 自分たちでより深く覚えたいと、絣の技法書を求める声も増えており、その声で吉田たすく著『図説 紬と絣の手織技法入門』などの、わかりやすい技法書の復刻版も再版されるなどの動きもでてきている。


title: 絣

text: ※これらの絣は最盛期には年間200〜300万反を生産したが、現在の生産量はいずれも少量である。


title: 防衛出動

text: 防衛出動（ぼうえいしゅつどう）とは、日本に対する外部からの武力攻撃が発生した事態または武力攻撃が発生する明白な危険が切迫していると認められるに至った事態、もしくは、我が国と密接な関係にある他国に対する武力攻撃が発生し、これにより我が国の存立が脅かされ、国民の生命、自由及び幸福追求の権利が根底から覆される明白な危険がある事態に際して、日本を防衛するため必要があると認める場合に、内閣総理大臣の命令により、自衛隊の一部または全部が出動すること。自衛隊法第6章「自衛隊の行動」のうち第76条に規定されている。一種の軍事行動と解される。ただし、戦時国際法上の宣戦布告には該当せず、自衛権を行使することはできても、交戦権は認められない。


title: 防衛出動

text: 防衛出動は、自衛権行使の一態様であり、現行法で最もハイレベルの防衛行動とされる。防衛出動には国会の承認が求められるなど、様々な制約がある反面、武力攻撃を排除するため、自衛権に基づき必要な「武力の行使」が認められ、多くの権限が定められるなど、内閣総理大臣の指揮監督の下、自衛隊の幅広い活動を可能にする。日本国憲法下において過去に防衛出動が行われたことは一度もない。


title: 防衛出動

text: 自衛隊法には、「第6章：自衛隊の行動」として、この他、治安出動、施設等の警護出動、海上における警備行動、海賊対処行動、弾道ミサイル等に対する破壊措置、災害派遣、地震防災派遣、原子力災害派遣、領空侵犯に対する措置などが第76条から第82条にかけて定められている。


title: 防衛出動

text: これら、防衛出動以外の自衛隊の行動と防衛出動の大きな違いは、「武力の行使」にある。防衛出動時には、自衛隊法88条に基づき、出動自衛隊は「わが国を防衛するため、必要な武力を行使」することができる。


title: 結城紬

text: 結城紬（ゆうきつむぎ）とは、茨城県・栃木県を主な生産の場とする絹織物。単に結城ともいう。奈良時代から続く高級織物で、国の重要無形文化財。近現代の技術革新による細かい縞・絣を特色とした最高級品が主流である。元来は堅くて丈夫な織物であったが、絣の精緻化に伴い糸が細くなってきたため、現在は「軽くて柔らかい」と形容されることが多い。


title: 結城紬

text: 紬と呼ばれる伝統工芸の絹織物は日本各地にある。このうち結城紬は茨城県西部の結城市と隣接する栃木県小山市などで作られている。結城郡の旧石下町（現・常総市）にも「いしげ結城紬」がある。手織のほか機械織り(力職機)もあり、糸も真綿手つむぎ糸、石下の手紡糸、撚糸工場の強撚糸など様々であるため、その見分けは大変難しいのが現状である。


title: 結城紬

text: 上記の産地は結城市を中心に、茨城県から栃木県にまたがる鬼怒川沿いの約20 kmの範囲内。栃木県側では小山市から下野市付近まで、茨城県側は結城市周辺（常総市、筑西市、下妻市など）である。小山ものを「結城」と呼ぶのには抵抗がある市民もいるが、もともと小山氏とその傍系である結城氏が支配した歴史を持つ地域のため、産地の者は違和感は覚えないという。元々この地方では養蚕が盛んであって、農閑期に副業として紬が作られたのが創始とされている。後に農業の機械化が進み、年間を通じて生産されるようになった。かつて鬼怒川は「絹川」と呼ばれており、生産中心集落の一つである小森は「蚕守」と表記された時代もあるなど、結城地方では養蚕にまつわる地名が多く見られた。


title: 結城紬

text: 結城市には、見学や購入、織り体験などができる施設として、地元企業が運営する「結城紬ミュージアム つむぎの館」や、「本場結城紬 郷土館」がある。


title: 結城紬

text: 伝承によれば、崇神天皇の時代に、多屋命（おおやのみこと）という人物が三野（美濃）の国から結城に近い常陸国久慈郡に移り住み、長幡部絁（ながはたべのあしぎぬ）と呼ばれる織物を始めたという。絁とは太い絹糸で織った粗布のことである。それが結城地方に伝わり結城紬となったとされる。絁は「常陸紬」と呼ばれ、1322年（延元元年）に発行された『庭訓往来』で諸国の名産品の一つとして名が記されている。1601年（慶長6年）にこの地方の代官となった伊奈備前忠次が、京都・信州における織物技術を取り入れるなどして改良を行い、知名度を高めた。結城紬の名を確認出来る最古の書物は、1638年に刊行された『毛吹草』である。1712年には最上級の紬として『和漢三才図絵』に紹介された。


title: 結城紬

text: 1865年に初めて絣の結城紬が制作される。1873年にはウィーン万国博覧会に出品され、世界的に名を知られるきっかけとなる。


title: 結城紬

text: 1953年、平織と縮織が茨城県無形文化財に指定される。その後1956年4月24日に重要無形文化財へ指定（平織のみ）。同時に従事者6名が技術保持者に認定された。1961年に結城市を中心とした各市町村により、財団法人重要無形文化財技術保存会が設立された。


title: 結城紬

text: 1974年にNHK朝の連続テレビ小説で放映された『鳩子の海』で一部結城市が舞台となり、結城紬の知名度も高まった。


title: 結城紬

text: 1975年の文化財保護法改正に伴い、翌1976年、技術保持者6名の認定が解除され、保持団体の認定に変更となる。171名で本場結城紬技術保持会が設立され、同会が重要無形文化財「結城紬」の保持団体として認定された。1977年3月30日には経済産業指定伝統工芸品として承認された。また同年、結城紬伝統工芸士が認定された（この年の認定者は染2名、絣くくり6名、織り6名であった。以後規定を満たした者が順次認定されている）。1986年には栃木県伝統工芸品、1988年には茨城県郷土工芸品の指定を受けている。


title: 結城紬

text: 2004年、品質検査の際に重要無形文化財の指定要件を満たしていない反物にも「重要無形文化財指定」証票が不正交付されていたことが明らかにされた。文化庁が保存会に改善を指導し、翌2005年6月3日分の検査合格品から全反物が「重要無形文化財」表記のない証票へと変更された。


title: 結城紬

text: 2010年にユネスコ無形文化遺産リストに登録された


title: 結城紬

text: 2014年に小山市は後継者不足のため市職員「紬織士」の採用制度を始めた。


title: 結城紬

text:
結城紬は平織と縮織の2種類がある。現在織られている紬は撚りのない糸を経と緯に使用する平織が主流で、全体の約97%占める。かつては横糸に強撚糸を使い、表面がちりめん状に仕上げられた縮織が主流だった時代もあり、戦後の昭和中期頃は縮織が結城紬全体の約9割を占めた。
1953年（昭和28年）茨城県指定無形文化財。織物組織学上の分類では平織に分類されるが、結城紬の縮は、横糸1 mの間に約2000回の強い撚りをかけて糊付けした撚糸（ねんし）を使って製織する。温湯の中で揉み込むことで撚糸の糊が溶けて横幅が縮み、表面がちりめん状になることから縮と呼んで平織と区別される。平織は、反物の耳の部分に白糸を織るが、縮は白糸がないので見分けがつく。


title: 結城紬

text: 結城紬で縮が作られるようになったのは、1902年（明治35年）頃だと伝えられ、布地が持つシャリ感が好評で女性物の単衣に進出し、斬新な絣（かすり）を仕込んで声価を高めたことで、昭和37年頃は生産量の86%を占めるようになった。その後、平織が急速にすると1966年（昭和41年）頃から両者の関係は逆転し、現在は本場結城紬全体の3%に留まる。


title: 結城紬

text: 1953年（昭和28年）茨城県指定無形文化財および、1956年（昭和31年）国指定重要無形文化財。真綿から指先でつむぎ出した撚りのない糸をそのまま縦と横に使用した織物で、縮織に対して「のし」と呼ぶこともある。歴史的には平織の方が縮織よりも古く、戦後は平織の生産量が少なかったため、国の重要無形文化財に指定され保護されるようになった。その後は、消費者の趣向の変化で平織の生産量が増えるようになり、1980年の結城紬生産量約3万反の99%に達した。


title: 結城紬

text:
国の重要無形文化財に指定された際、定められた要件は以下の3つで、糸つむぎ・絣（かすり）くびり・織の3工程について指定されている。
以上の3要件のすべてを満たさない場合は重要無形文化財とはみなされないが、「本場結城紬」であることには相違ない（「本場結城紬」は元々は高機で織られたものにも証紙を貼るためにつけられた登録商標である）。現在は絹紡糸、絹糸と交ぜて織る半工業製品も生産されている。


title: 結城紬

text: 2004年に発覚した「重要無形文化財指定」証票の不正交付は、絣が手くびりではない「すり込み」（以下参照）に対して行われていた。他の2項目は満たしており、価値は重要無形文化財に相当すると結城紬技術保存会が判断したためと思われる。翌年から「重要無形文化財」の表示はなくなったが、認定を取り消されたわけではない。


title: 結城紬

text: 結城紬は元来、結城周辺の養蚕業で出される屑繭（蛾の出殻や汚れなどにより売り物にならない繭）を使って作られていたが、江戸時代中期から福島県保原町一帯で作られる入金真綿（いりきんまわた）も使用するようになった。1723年の五十里洪水で結城一帯の桑畑は壊滅的な被害を受け、以後現在は原料の99％を入金真綿が占めている。結城での養蚕も数軒ではあるが現存する。


title: 結城紬

text: 茨城県は2001年に「大鷲（おおわし）」という繭の新品種を開発し、結城紬のブランドシルクとする計画を発表した。飼育数や時期が限られており、2006年現在年間約100反ほどの生産ではあるが、開発が進んでいる。丈夫な糸が取れる上に粒が大きく、1反当りに飼育される蚕の数を削減することに繋がるとして期待が持たれている。


title: 結城紬

text: 繭は重曹を加えた湯で2時間程煮込み、柔らかくした後たらいに移し、ぬるま湯の中で5 - 6粒程をこぶしで広げながら重ねて1枚の真綿を作る。中の蛹が生きた状態で煮たものを「生掛け糸」と呼び、ツヤのある丈夫な糸になるというが、以前は保冷技術が未発達だったため希少品であった。乾燥させた真綿約50枚（約94g、1匁）を1秤とし、約7秤で1反の結城紬を制作する。


title: 結城紬

text:
真綿をさらに両手で広げ「つくし（竹筒にキビガラを取り付け台座に立てたもの）」と呼ばれる器具にからみつけ、その端から糸を引き出す。片方の手で糸を引き、唾液をつけたもう片方の指先で真綿を細く捻るようにしてまとめ糸にする。均一な太さを保つためには熟練した技が必要であり、特に40 - 50歳の女性のつむぎ手の唾液には粘りがあり、照りのある良い糸ができるという。引いた糸は「おぼけ」という容器に溜めてゆき、一秤分の真綿が全て糸になった状態を1ボッチと呼ぶ。個人差はあるが1ボッチの糸つむぎにかかる日数は7 - 10日、長さは約4 - 5千メートルである。その後、糸あげと呼ばれる作業で枷の状態にする。本場結城紬と認定される無撚の真綿手つむぎ糸を取れるようになるには10年以上の経験がいる為後継者は育っていない。既に糸の取合いになっている。
現場はボランティアで糸取りを募集している。長い経験を積まねばならない仕事なので、大切に後継者を育てるべきであろう。


title: 結城紬

text: 整経と呼ばれる作業で糸を決められた長さと本数に揃え、経糸（たていと）を作る。結城紬1反は品質検査の規定で3丈7尺（約12.3 m）と決まっているため、それに余裕を持たせた約14 m程とする。本数は上糸640本、下糸640本、計1280本が必要であり（無地や縞柄の場合）、これは反物の幅約9寸5分に相当する。


title: 結城紬

text: 経糸を枠に巻き付け、図案に従って竹のへらで墨をつけてゆく。墨をつけた部分を綿糸で縛る作業を「絣くくり」または「絣くびり」という。縛った部分には染料が入らないので色がつかない。この無染色の部分の組み合わせで絣模様となる。縛りが弱いと染色中に綿糸が取れたり染料が入ってしまうため、絣くくりは一般的には男性が行う。反物一幅に入る亀甲の数で柄の細かさは概ね4段階に分けられるが、縛りは一番単純とされる80亀甲（反物の幅に80個入る）で160箇所、最高の細かさである200亀甲では約400箇所にもなる。1反全体で数万カ所の縛りが必要となる場合もあり、絣くくりだけで数カ月かかる場合もある。また、複数人での仕事は縛る強さが変わってしまうため、最初から最後まで1人が行わなければならない。


title: 結城紬

text: 戦後、「すり込み」という染色法が開発された。これは墨付けをした部分に直接染料で色をつけてゆく技法である。戦前は染料が滲む上に色が定着しにくい点があったが、染料に混ぜる糊の量を通常の約2.5倍に増やし、粘りを加えたことで実用化となった。絣くくりは染まらない部分を模様とするため、地は藍色・黒などの濃色にならざるを得なかった。対して刷り込みは淡色の経糸に模様を入れることが可能であり、現代の好みに即した明るい色の反物を制作できるようになった。


title: 結城紬

text: 元々は木藍によって染色した紬糸を使用したものが多かったため、今でも染業者は「紺屋」と呼ばれることが多いが、化学染料の使用が主である。太平洋戦争期、食料確保のために藍畑から転換を迫られたことや、戦後藍では染められないような細かい絣が主流になったことが、化学染料への移行の原因である。女性向けに明るい色の反物が好まれるという理由も大きい。また、藍染めの糸は糸が毛羽立ち扱いづらくなり織りにも影響が出るため、反物としての価格も3割程高くなる。2007年時点、結城で藍瓶を持つ染屋は1軒のみとなった。草木染めを行う業者もわずかではあるが存在する。


title: 結城紬

text: 絣模様を綺麗に出すには、絣くくりをされた箇所と箇所の間にしっかりと染料が入らなければならない。染料に浸すだけでは難しいため、枷を地面に叩き付けて染める「叩き染め」が、結城紬独特の技法として定着している。


title: 結城紬

text: 撚りをかけずに紡いだ糸は力をかけるとすぐに切れてしまう。強度を増すために、整経と機巻きの前に糊付けをする。小麦粉と水を混ぜて糊状にしたものに糸を浸し、よく捌いて風通しの良い日陰に干す、これを3回程繰り返す。糸の太さや作業時の天候等で仕上がりが左右される作業である。糊が強すぎると逆に糸同士が密着して織りづらくなるため、経験と勘が必要とされる。一生習いと言われる程であり、糊の濃度などは他の家には簡単に教えないという。


title: 結城紬

text: 糊は基本的には着物に仕立てる前に「湯通し」と呼ばれる作業で落とされる。たらいに45度前後の湯をはり、反物を浸しては湯を変えて徐々に糸そのものの風合いに戻してゆく。糊付は織り元が行うが湯通しは専門の業者があり、結城紬制作の最後の仕上げを担っている。


title: 結城紬

text: 重要無形文化財指定の技法が用いられたか否かに関わらず、本場結城紬として生産された反物は全て同様に検査され、長さ、打ち込み数、色斑の有無や堅牢度など15項目の規定を満たしたものにのみ合格証紙が貼付され割印が押される。組合員は安く検査が受けられるが、非組合員は反物一反につき5万円必要となる。それでなくとも利益の少ない手仕事の職人は組合員とならねば販路が断たれると言う弊害も発生しているのが現状である。


title: 結城紬

text: 1887年の結城物産織物商組合結成時に反物の検査が開始され、合格したものだけに商標ラベルを貼ることが定められた。1933年に検査は県営へ移行、1962年以降は生産者検査となった。現在は、機屋（織り元）が指定された日時に反物を本場結城紬検査協同組合に持ち込み、検査を受けるという体制である。検査を受けた反物は問屋へ納品され、市場へ出ることとなる（かつて結城紬は縞柄が多かったことから、産地では問屋を「縞屋」と呼ぶ）。


title: 経ヶ岳

text: 経ヶ岳（きょうがたけ、きょうがだけ）


title: 高取山 (愛甲郡)

text: 高取山（たかとりやま）は、丹沢山地の東部にある標高約706mの山。神奈川県愛甲郡清川村と愛甲郡愛川町の境界に位置する。清川村側は神奈川県立丹沢大山自然公園に指定されている。南東に仏果山、経ヶ岳、北麓に宮ヶ瀬ダム、西麓には宮ヶ瀬湖がある。


title: 高取山 (愛甲郡)

text: 登山道がよく整備されており初心者でも登り易く、南東に位置する仏果山と同様に頂上には展望台 (13m) がある。遮るものが全く無いため、展望台からは東丹沢の山々や宮ヶ瀬湖、関東平野、奥多摩から奥秩父の山々などを眺めることができ、特に天気の良い日には、関東平野越しに筑波山や日光の男体山まで望むことができる。


title: 高取山 (愛甲郡)

text: 太字は登山口


title: コメット

text: コメット ()


title: 久邇邦昭

text: 久邇 邦昭（くに くにあき、1929年（昭和4年）3月25日 - ）は日本の旧皇族。久邇家当主。皇籍離脱前は邦昭王（くにあきおう）と名乗った。弟に久邇朝建・久邇朝宏。


title: 久邇邦昭

text: 1929年（昭和4年）3月25日、東京府東京市生まれ。1935年（昭和10年）4月、学習院初等科に入学、戦時中は海軍兵学校（77期）へ進むが、途中で終戦となる。


title: 久邇邦昭

text: 戦後はGHQの臣籍降下令により皇籍を離れる。1951年（昭和26年）3月、学習院大学政治経済学部卒業後、川崎汽船に勤務し取締役を務めた。同社退職後は伊勢神宮の大宮司となり（1990年 - 2001年）、その後神社本庁統理を務めた（2001年 - 2011年）。前霞会館理事長（1991年 - 2007年）。


title: 久邇邦昭

text: 伊勢神宮の大宮司に就任するにあたり、雅楽を研究するため武蔵野音楽大学に入学、卒業した。


title: 久邇邦昭

text: 祖父は久邇宮邦彦王と伏見宮博恭王であり、曽祖父には徳川慶喜、伏見宮貞愛親王、久邇宮朝彦親王、島津忠義がいる。また、香淳皇后の甥であり、今上天皇とは従兄弟にあたる。


title: 久邇邦昭

text: 娘の久邇晃子は、かつて皇太子徳仁親王の妃候補の一人に挙げられたこともある。


title: 辺室山

text: 辺室山（へんむろやま）は、丹沢山地の東部に位置する標高644.3mの山である。神奈川県愛甲郡清川村にあり、神奈川県立丹沢大山自然公園に属する。


title: 辺室山

text: 山頂からの展望は無いが、登山道の途中で時々宮ヶ瀬湖を望むことができる。主な登山口は土山峠や物見峠。


title: バリ島爆弾テロ事件 (2005年)

text: 2005年バリ島爆弾テロ事件（2005ねんバリとうばくだんテロじけん）は、2005年10月1日、インドネシアのバリ島南部、デンパサール国際空港に近い国際的な観光地クタとジンバラン・ビーチにある3軒の飲食店で爆発があった事件。死者は容疑者3人を含む23人。


title: バリ島爆弾テロ事件 (2005年)

text: 発生した時刻は現地時間午後6時45分 (UTC10:45) から8時 (UTC12:00) まで報道により幅がある。それぞれの爆発は6分間隔で起きたという報道もある。インドネシア対テロ担当官によると、自爆した者は3名で、彼らの胴体部分は粉々になっていたが、頭部は傷などがあるものの元の状態を保っていた。現場では他に自爆した者のものとみられる脚やバックパックなども発見されている。自爆した者は爆発物の入ったベルト状のものを身に着けていたとされ、これには威力を高めるためのボールベアリングが含まれていた。ボールベアリングは被害者の体内にあるのがレントゲンで確認されている。インドネシアはこの自爆した者の頭部の写真を公開して身元を捜査している。ジェマ・イスラミアの犯行と見られている。


title: アンバー (顔料)

text: アンバー (umber) は、水酸化鉄を主成分とし、二酸化マンガン（MnO）を含む土に由来する褐色の無機顔料。


title: アンバー (顔料)

text: マンガン成分を多く含有し、油性固着材を用いる場合に乾燥が速い特徴がある。アンバーの名はイタリア中部のウンブリア州に産出したことに由来する。現在はキプロス産のものがよく使用される。


title: アンバー (顔料)

text: 含水酸化鉄を多く含有する未焼成で生のアンバー土はローアンバー (raw umber) と呼ばれ、やや緑寄りの黄褐色を呈する。アンバーを燃焼したものはバーントアンバー (burnt umber) と呼ばれ、酸化第二鉄 (FeO) を含有してローアンバーより赤味が強く明度の低い褐色を呈する。


title: アンバー (顔料)

text: 黄褐色などの色を表す「琥珀色」もカタカナは同じく「アンバー」と綴るが、英語は「」で語源も異なる。


title: 語幹

text: 語幹（ごかん）とは語形変化の基礎になる部分のこと。日本語では用言の活用しない部分のことを言うが、形容詞や形容動詞では独立性が強い。また、語幹に対して、末尾の活用する部分のことを活用語尾ということがある。