title: ジェイアール西日本デイリーサービスネット

text: JR西日本の営業エリアが広範囲に及ぶため、地域ごとに子会社に運営を委託している。など


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 「01MESSENGER 〜電子狂の詩〜」（ゼロワンメッセンジャー でんしきょうのうた）は、サザンオールスターズの39枚目のシングル。1997年8月21日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 2005年6月25日には12cmCDとして再発売されている。


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 一部のメディアやCDジャケットではタイトルの「0」の中にスラッシュが入った表記があるが、ブラウザ等で表記できないため、公式サイトの表記に従う。


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 前作「太陽は罪な奴」から約1年2ヶ月ぶりとなるシングル。


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 本作のジャケットは仮面を掛けゲーム機のコントローラーを持ったチンパンジーが1匹写っているが、2005年の再発盤では、EP版ジャケットと同じく3匹になっている。


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 「みんなのうた」から前作までは、8cmCDの他にカセットテープでも販売していたが、本作のカセットテープは販売されていない。


title: 01MESSENGER 〜電子狂の詩〜

text: 本作発売を機にイベント『01MESSAGE』が開催され、インターネットライブも開催された。


title: MOSFET

text: MOSFET（）は、電界効果トランジスタ (FET) の一種で、LSIの中では最も一般的に使用されている構造である。材質としては、シリコンを使用するものが一般である。「モス・エフイーティー」と呼ばれたり、「MOS-FET」と記述されることもあり、IGFETやMISFETがMOSFETとほぼ同義で用いられることがある。ユリウス・エドガー・リリエンフェルトが考案した。


title: MOSFET

text: MOSFETは、通常p型のシリコン基板上に作成される。n型MOS(NMOS) の場合、p型のシリコン基板上のゲート領域にシリコンの酸化膜とその上にゲート金属を形成し、ドレイン・ソース領域には高濃度の不純物をイオン注入し、n型（n型）の半導体にする。


title: MOSFET

text: p型MOS（pMOS）の場合は、p型のシリコン基板にイオン注入でn層の領域を作成し、n型の注入領域中のゲート領域にシリコンの酸化膜とその上にゲート金属を形成し、ドレイン・ソース領域には高濃度の不純物を再度イオン注入し、p型（p型）の半導体にする。


title: MOSFET

text: 過去においては、空乏層による疑似交流キャパシターのみを持つバイポーラトランジスタや他の構造FETと比べると、ゲートの下に絶縁層を持つ関係上キャパシターを構造的に抱えているために、原理的には動作速度が遅くなる点や、トランスコンダクタンス（g）が低い点などがMOSFETの課題であった。しかしながら、ゲート電流がほとんど流れない事やプロセス工程が比較的単純であるため、一部の高周波用素子を除き、多くのデジタル集積回路やアナログ回路にMOSFETが使用されている。更に、ドレイン・ソース間抵抗を低くできるため、特に電力スイッチング用途ではバイポーラトランジスタを代替した。近年では、ゲート長を小さくし、ゲート絶縁体の厚さを薄くすることや、SOI技術の使用により、動作速度やgmの問題を概ね解消している。シリコン製で数GHzの動作が可能になるとシリコンMOSによる製品領域が拡大し、従来は高速動作用として一般的だったヒ化ガリウム製FETの存在を脅かしている。


title: MOSFET

text: シリコンによるMOSFET製の集積回路では、ゲートは金属ではなくポリシリコン（多結晶珪素）によって形成することが長い間一般的であったが、ゲートにはより抵抗値の低い金属を使用したり、リーク電流を減らすためにゲート絶縁体の厚さを厚くできる高誘電率のゲート絶縁膜を用いれば、高速動作が可能で低消費電力の高性能ICが作れるため、米インテル社は高誘電率 (High-κ) 絶縁膜とメタルゲートとを組み合わせた新たなプロセス技術を開発し、2007年秋の45nmのプロセスルールによる製品の製造に採用するようになった。その後、高性能なデジタル半導体を製造する各社も同技術を開発し製造している。


title: MOSFET

text: これら、MOSと類似の構造についてはシリコン-酸化膜-シリコンであったり、金属-絶縁膜-シリコンであるが、同様の原理を使っているため、一般にはMOS半導体素子として扱われている。


title: MOSFET

text: 理論的にn型とp型の違いはドレイン-ソース間の電流に寄与するキャリアの違いだけなので、ここではn型についてのみ扱う。


title: MOSFET

text: MOSFETではゲートと基材の間に構成されたキャパシターにより、ゲートに正電圧が印加された場合、p型のサブストレートと絶縁層の境界面に電子を引き寄せドレイン-ソース間に反転層（n型）を作り上げる事でソース-ドレイン間を高コンダクタンスにする。ドレイン-ソース間電圧が比較的低く、ゲート-ドレイン間の電圧がしきい値を超えている状態；すなわちゲート-ソース間電圧からしきい値電圧を引いた値より低い状態においてはこの反転層がドレイン-ソース間にまたがり、さながら抵抗そのものの働きをし、この状態を線形領域と呼ぶ（図2）。線形領域においてはゲート電圧に比例して反転層が厚みを増すため、コンダクタンスがゲート電圧に比例して上がる。一方、ゲート-ドレイン間電圧がしきい値電圧を下回るとドレイン領域近辺には反転層が形成されなくなる（ゲート-ドレイン間電圧がしきい値電圧となった状態をピンチオフと呼ぶ）。この状態（ピンチオフ）を飽和領域と呼び、MOSのコンダクタンスは反転層の長さによって一定に決まる（図3）。この状態では定電流源として扱われる。反転層の長さはゲート-ドレイン間電圧によってその後も変わり続けるため、コンダクタンスもそれに応じて変化する。これをチャネル長変調効果と呼び、バイポーラ・トランジスタのアーリー効果に相当する。


title: MOSFET

text: バイポーラ・トランジスタはスイッチや増幅といった働きを入力電流で制御しているのに対して、MOSFETは入力電圧による電界で制御している。動作のためにベース電流が流れるバイポーラ・トランジスタと違い、MOSFETのゲートには原理的に、直流的にはわずかなリーク電流以外は流れないため一般に低消費電力である。また、バイポーラ・トランジスタは正孔と電子という2種類のキャリアによる動作なのに対して、MOSFETでは1種類のキャリアによる動作であり、「ユニポーラ・トランジスタ」とも呼ばれる。IC化の際、バイポーラ・トランジスタはPNP、NPNという二つのPN接合を縦方向に作りこまなければならないのに対して、MOSFETでは並んだ両極間の上面に絶縁層とゲート電極を設ける構造なので平面的であり、高集積化するのに適する。バイポーラ・トランジスタでは入出力が「エミッタ」「ベース」「コレクタ」であるのに対して、MOSFETでは「ソース」「ゲート」「ドレイン」である。


title: MOSFET

text: ドレイン-ソース電圧（以下V）、ゲート-ソース電圧（以下V）としきい値（以下V）の関係から、MOSの動作領域は4つに大別される。


title: MOSFET

text: カットオフ：formula_1 ：formula_2


MOSFET


title: MOSFET

text: ブレイクダウン： formula_5


title: MOSFET

text: それぞれにおいて、ドレイン電流（以下I）は下記のように理論式（実験式ではない）が求められている。


title: MOSFET

text: カットオフ：


title: MOSFET

text: 線形領域：


title: MOSFET

text: 飽和領域：


title: MOSFET

text: ブレークダウン：


title: MOSFET

text: formula_10：主要原因の現象により異なるが、一般に素子破壊に至るまで電流が増加すると扱われている。


title: MOSFET

text: 小信号特性は等価回路上に規定された各パラメータが下記のように理論式が求められている。


title: MOSFET

text: formula_24: オーバーラップキャパシタンス


title: MOSFET

text: formula_25: 接合容量


title: MOSFET

text: formula_26は固有容量を表し、その値は動作領域により下記のように変化する。


title: MOSFET

text:
MOSFETの場合、基本的にソース・ドレイン端子に金属（アルミなどの配線層）を接合する。その際に接触抵抗を下げる目的で、比較的高濃度の不純物を打ち込む。
打ち込む不純物が n 型（p 型シリコン基板に対しては、III価の物質（B：ホウ素など））の場合、その部分は n+ 型（n ウェル）、
不純物が p 型（n 型シリコン基板に対しては、V価の物質（P：リンなど））の場合は p+ 型（p ウェル）と呼ばれる。
不純物を打ち込まなくても接触抵抗が十分に低い場合は不純物を打ち込む必要がなく、結果 p、n どちらにも属さない。
これはアンバイポーラ・トランジスタと呼ばれる。
この素子は、ゲートにマイナスの電圧（対ソース）を加えてもプラスの電圧を加えても、しきい値以上であれば電流を流す。


title: MOSFET

text: 1980年代中頃までのメモリICやロジックICには、当時の集積技術の問題から p、n 両方を堆積する事が難しかったために、抵抗などでCMOSの片側を代用したp-MOS・n-MOSが用いられた。出現当初は製造しやすかったp-MOSが主力だったが、後に移動度の大きい電子をキャリアとするn-MOSが主力となった。


title: MOSFET

text: 1980年代初めに標準ロジックICがCMOS構造で作られた。1990年代には電気的特性がアナログでの実用レベルに到達したのと、システムLSI等で論理回路とアナログ回路が混在して集積されるようになった関係でアナログ回路もCMOSで製作されるようになった。


title: MOSFET

text: MOSFET のうち特に大電力のスイッチング用に設計されたものである。バイポーラパワー・トランジスタに比べて、電圧駆動形素子であるので駆動回路の電力ロスが小さい。また、多数キャリアデバイスであり、本質的に高速スイッチングが可能で、スイッチングロスが小さい。しかし、耐圧が高くなるにしたがってオン抵抗が高くなるという問題がある。


title: MOSFET

text:
2000年代に入り、トレンチゲート・擬平面接合などの構造の工夫により、高耐電圧化、オン抵抗・スイッチング損失の低減をともに満足するものも開発された。
さらに、2006年現在、超接合構造を用い、シリコンの理論的限界を超える低損失のものも開発されている。


title: MOSFET

text:
日本におけるFETの型番は
というように番号が付けられているものが多い。ただし、JFETとMOSFETの区別は無い。混合（周波数変換）、利得調整などの目的で2個のゲートを持つ品種があり、その場合は3SK〜のように3で始まる番号が付けられている。メーカーにより電流・電圧定格が判るような独自の型番をつける場合がある。


title: BLUE HEAVEN

text: 「BLUE HEAVEN」（ブルー・ヘヴン）は、サザンオールスターズの40枚目のシングル。1997年11月6日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: BLUE HEAVEN

text: 2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。


title: BLUE HEAVEN

text: 前作「01MESSENGER 〜電子狂の詩〜」から3ヶ月経たずして発売された。


title: BLUE HEAVEN

text: 本作から「PARADISE」までの3作は、シングルのみオリコンシングルチャートで「SOUTHERN ALL STARS」の名義が使われていた。サザンはジャケットや表記として英語表記を使うことはあったが、グループ自体の名称を変更したことはないため、本来正式な表記ではない。再発盤など、オリコンでも現在では全てサザンオールスターズ名義で統一されている。


title: BLUE HEAVEN

text: オリジナル8cm盤のジャケットは珍しく横向きに使用している。これは1992年の「シュラバ★ラ★バンバ」「涙のキッス」以来となる。2000年以降J-POPは12cm盤シングルが完全に主流になったこともあり、このような手法が取り入れられた作品は本作が現状最後となっている。CDケース自体も横向きに開くようになっており、通常接着されているプラスチックケースは取り外すことができる。


title: BLUE HEAVEN

text: 1991年の「ネオ・ブラボー!!」以来6年ぶりにメンバー6人全員がジャケットに登場している。この間「エロティカ・セブン」「素敵なバーディー (NO NO BIRDY)」でもメンバーの写真が使われたが休養中の関口和之を除く5人によるものであり、2000年に大森隆志が脱退するため6人がジャケットに登場する最後のシングルとなった。ローリング・ストーンズが1976年に発表した作品「ブラック・アンド・ブルー」の中ジャケットを意識した写真撮影である。


title: 富山県立富山東高等学校

text: 富山県立富山東高等学校（とやまけんりつとやまひがしこうとうがっこう）は、富山県富山市北東部の下飯野荒田に所在する公立の高等学校。理数科(探究科学科)を有する県内の他校に対し、より実験や観察を重視する普通科自然科学コースを設けている。


title: 富山県立富山東高等学校

text: なお3年ごとに東窓祭が開催され、その時は文化部発表会は開催されない。


title: 富山県立富山東高等学校

text: 6月中旬に行われ、赤鷲（せきしゅう）団、白虎団、青龍団、黄獅（おうし）団の4団で構成される。9月下旬-10月上旬に行われるこの学校の伝統的な行事の一つ。各学年ごとに15 - 20km程度のコースが設定され、1日かけて歩く。競って歩く"競歩"ではなく、強い心を持って、最後まで歩き抜くことを目標としている。歩くコースは年度毎、学年毎に異なる。最近の傾向としては1年次は海沿いの道を、2年次は山道を、3年次は一般道を歩く。服装は基本的に体操服である。また基本的に晴天・雨天関係なく決行され、中止になったのは一度だけである。目的地としてはミラージュランド、グリーンパーク吉峰、砺波チューリップ公園、太閤山ランドなどがある。


title: 富山県立富山東高等学校

text: 東窓祭が行われる年度は9月中旬に繰り上げられる。


title: 富山県立富山東高等学校

text: 3年に一度、9月下旬-10月上旬に行われる学校行事。文化部の発表も行われるが文化部発表会と違い、クラス単位での出し物もあり、他校生徒との交流も行われる。


title: 富山県立富山東高等学校

text: 記念講演では例年有名な講師を招いており、2005年（平成17年）には作家の畑正憲が講演を行っている。直近では2011年（平成23年）9月22日、9月23日の両日に第18回東窓祭が行われた。


title: アヴァロン (映画)

text: 『アヴァロン』（Avalon）は、2001年公開の日本映画。おもにアニメ作品の監督を務める押井守が実写に挑んだ作品であり、彼の劇場用の実写映画作品としては4作目に当たる。


title: アヴァロン (映画)

text: 題名の由来となっている「アヴァロン」とは、アーサー王伝説に登場する島の名前で、負傷したアーサー王がモルガン・ル・フェによって運ばれた場所とされる。


title: アヴァロン (映画)

text: 日本ヘラルド映画等、日本の会社が製作しているため日本映画に分類されるが、すべてポーランド国内で撮影されている。このため、言語はポーランド語が用いられ、出演者も総てポーランド人の役者が配役され、日本人の役者は登場していない。作中の銃火器や軍用車輌なども一部を除いてポーランド陸軍が運用する本物であり、エキストラとしてポーランド陸軍兵士が多数出演している。押井は、ハインドが借りられるのを理由に、それも作品のためというよりは純粋にマニアとして本物に触りたかった為に、ポーランド撮影を選択したという。ポーランド滞在は半年に渡り、撮影はワルシャワのほか、ヴロツアフ、クラクフで44日間実施された。


title: アヴァロン (映画)

text: この作品の公開に際して、押井は「すべての映画はアニメである」という持論を語った。実写として撮影しても、編集や後処理によってコントロールすれば、それはもうアニメである。デジタルでは特にそれが顕著である、と。また、押井は『うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー』『機動警察パトレイバー』『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』で語ってきたテーマ、「現実ではなくても、それがその人にとって気持ち良いものならば、それはその人にとっては現実ではないのか?」というテーマに沿って製作したことも明かしている。


title: アヴァロン (映画)

text: 元々この映画は押井の他の多くの実写映画と同じく、凍結中の『G.R.M. THE RECORD OF GARM WAR（ガルム戦記）』の「オトシマエ」、つまり書類上の企画を「落とさない」ために作られたものである。解散したデジタルエンジンのスタッフが多く参加しているのもこのため。


title: アヴァロン (映画)

text: アクション映画もしくはSF映画に分類されるが、押井が傾倒しているコンピューターRPG『ウィザードリィ』の要素が色濃く反映されており、登場人物の名称ならびに職名には、すべて『ウィザードリィ』に登場した用語が用いられている。即ち、押井版『ウィザードリィ』とも言える。


title: アヴァロン (映画)

text: 2009年12月、本作と地続きの世界観でオンラインゲーム「アヴァロン」の新しいフィールドを舞台にした押井監督による実写映画『アサルトガールズ』が公開された。


title: アヴァロン (映画)

text: 予算が少ないため、CGの品質はハリウッド映画には及ばないものの、使い方は非常に風変わりである。実写をCGで再現するフォトリアル路線ではなく、実写を仮想世界であるかのように作り変えるエフェクト的な方向性で用いられている。1995年の劇場版攻殻機動隊を参考にマトリックスを制作し、世界的なヒットを飛ばした後のウォシャウスキー兄弟にも、この制約を逆手に取った手法が、新しい映像表現手法として驚きを持って受け入れられた模様である。


title: アヴァロン (映画)

text: 後に、アヴァロンの元となった企画であるガルム戦記の制作も決定し、2015年にガルム・ウォーズとして公開された。


title: アヴァロン (映画)

text: 近未来、「アヴァロン」という名のオンラインゲームが若者の間で熱狂的な支持を得ていた。プレイヤー達は、専用端末を介して仮想現実空間に接続し、単独またはパーティを組んで、実在の武器や兵器を用いて戦う。ゲーム中でランクに応じたミッションをこなすことで、現実世界で使える報酬を得ることが出来るが、ゲームから抜け出せずに「未帰還者」となる人間を生み出すこともあるため、過激な非合法ゲームとされていた。


title: アヴァロン (映画)

text: 「アヴァロン」の凄腕プレイヤー・アッシュは、かつては最強と呼ばれた伝説のパーティ「ウィザード」の戦士だったが、パーティが崩壊して以来、ソロプレイヤーとして「アヴァロン」に参加し続けていた。愛犬と暮らす自室と「アヴァロン」の仮想空間が、今の彼女の日常だった。


title: アヴァロン (映画)

text: ある時、挑発的にもアッシュと同じ戦法でアッシュよりも速いクリアタイムを記録したプレイヤー・ビショップが現れた。その正体をつかめずにいたアッシュは、元「ウィザード」の盗賊・スタンナと再会し、「ウィザード」のリーダーだったマーフィーが、単独でクラスAのステージに現われるという隠れキャラクター「ゴースト」を追い、そのまま「未帰還者」となってしまったことを知る。アッシュは病院に赴くが、廃人となったマーフィーは何も語らなかった。「ゴースト」と「未帰還者」の関連性を探るうち、「アヴァロン」プログラムの供給者とされる「九姉妹」の名に行き着く。アッシュは「九姉妹」を騙って襲いかかってきたプレイヤー達から、「九姉妹」の正体が「アヴァロン」の管理者であることを知らされる。


title: アヴァロン (映画)

text: やがてスタンナが「ゴースト」の出現条件を解いた。クラスAのステージをクリアした際、レベル12以上の司教＝高位聖職者がパーティにいること。マーフィーはソロプレイヤーでありながら高位聖職者でもあったため、条件を満たしていたのだ。しかし戦士であるアッシュがそれまでの経験値を捨てて司教に転職し、さらにソロプレイヤーとして高位聖職者まで成長することは非現実的な話だった。現役の高位聖職者とパーティを組む必要があることは明らかだが、「ウィザード」のメンバーだったという過去がその障害になることをスタンナが指摘。アッシュは「九姉妹」との関係を疑いながらもビショップにパーティメンバーの招集を依頼した。


title: アヴァロン (映画)

text: そして始まるクラスAでの戦闘。メンバーにはスタンナも加わっていた。アッシュ・スタンナ・ビショップたちはクラスA最強の敵を倒してステージをクリア、「ゴースト」との遭遇を果たす。


title: アヴァロン (映画)

text:
アッシュが一人でゴーストを倒すと通常とは異なる方法で別世界へ接続し、画面には「Welcome to Class Real」の文字。ゲームマスターに未帰還者の殺害を指示されたアッシュが建物から出ると、本編中常に淡い色だった世界が色彩豊かになり、活き活きとしたNPC達が生活する現代の世界が広がっていた。指示された場所へ行くと、Realを現実として生きるマーフィーと再開する。彼は殺し合いを望み、どちらかが死んだ後に「消滅」すればこの世界が現実でない証になると言う。そして、自ら敗北を選んだマーフィーは消滅し、アッシュは邪悪な笑みを浮かべるゴーストに銃を向ける。画面は「Welcome to Avalon」で幕を閉じる。
オンラインゲーム「アヴァロン」の各フィールドの終端標的（ボスキャラクター）。いずれも3DCGIで描かれており、登場する実在兵器と同様に、ロシア系のデザインで纏められている。現地撮影では、ハインド、シルカ、T-72なとが使用された。


title: アヴァロン (映画)

text: 『マトリックス』の監督ラリー・ウォシャウスキーは本作で押井を「彼は常に新しいスタイルを切り開く監督だ」と表現した。イギリスの映画評論家トニー・レインズは本作を「押井守の最高傑作。最高に刺激的な作品だ」と絶賛した。また、『アバター』、『タイタニック』などの監督で知られるジェームズ・キャメロンは本作を「今まで作られたSF映画の中で、最も美しく芸術的でスタイリッシュな作品だ」と評した。


title: アヴァロン (映画)

text: また押井自身は本作のインタビューにて「映像や音楽に対する理想が一番実現できた作品」と述べた。


title: アヴァロン (映画)

text: 後に押井は『スカイ・クロラ』の監督をするが、オファーが来た理由は原作者の森博嗣が好きな映画にアヴァロンを挙げたことによる。


title: アヴァロン (映画)

text: スティーヴン・スピルバーグ監督の『レディ・プレイヤー1』の原作者アーネスト・クラインと『ソードアート・オンライン』の著者川原礫は対談でともに、アヴァロンにインスピレーションを受けたと挙げている。特に川原は「僕は『アヴァロン』に影響を受けて『ソードアート・オンライン』の銃で戦うチャプターを書いた。」と話している。


title: アヴァロン (映画)

text: 2004年アテネオリンピックのシンクロナイズドスイミングのデュエット競技で、スイスのマグダレナ・ブルナー、ベリンダ・シュミット組が本作の音楽を使用した。


title: シーズン

text: シーズン（英語 season）


title: ウェスタン・デジタル

text: ウエスタンデジタル コーポレーション（、WDやWDCと略記される）はハードディスクドライブとフラッシュメモリー製品を製造するストレージソリューション企業である。


title: ウェスタン・デジタル

text: 1970年4月23日、ゼネラル・デジタル（）として設立された。当初は主にMOS半導体の試験装置の製造企業だったが、何人かの個人投資家と大企業のエマーソン・エレクトリックから資金提供を受けると、特殊な半導体を製造する企業となった。1971年7月、現在の名称に改称するとともにカリフォルニア州ニューポートビーチに移転し、直後に最初の製品WD1402A UARTをリリースした。


title: ウェスタン・デジタル

text: 1970年代の初期、ウエスタンデジタルは電卓用チップで売り上げを稼いでいた。1975年には、世界最大の独立系電卓チップメーカーとなった。しかし、1970年代中頃の石油危機と最大の顧客だった電卓メーカーボーマー（Bowmar）の倒産によって、業績は激変する。1976年にはウエスタンデジタル自身も連邦倒産法第11章の適用を申請した。その後、エマーソンはサポートをやめ、ウェスタン・デジタルは自主再建を目指すこととなる。


title: ウェスタン・デジタル

text: ウエスタンデジタルはこの時期に特筆すべき製品をいくつか発表している。MPC-1600はマルチチップ型のマイクロプログラム方式のCPUであり、DECのLSI-11システムに使われるとともに、UCSD p-SystemバージョンIIIとUCSD Pascalを実行できる独自のPascal MicroEngineとしても発売された。WD1771などの一連のフロッピーディスクドライブコントローラーチップもある。


title: ウェスタン・デジタル

text: WD1771と関連製品によってウエスタンデジタルはストレージ関連産業へ参入した。1980年代初期には、ハードディスクのコントローラーを作っており、1983年にはIBMのPC/ATに供給する契約を勝ち取った。そのコントローラーWD1003は ATAインターフェイスのベースとなった。ATAは、ウエスタンデジタルがコンパックおよびCDCのMPI部門（現在のシーゲイト・テクノロジーの一部）と共に1986年に共同開発したものである。


title: ウェスタン・デジタル

text: 1980年代中盤以降、ウエスタンデジタルはグラフィックカード（1986年に子会社化したパラダイス（Paradise）による）、チップセット（1987年に買収したファラデーによる）、ネットワーキングなどに拡大していった。それらは事業としてうまくいったが（特にパラダイスはVGAカードで成功）、ストレージ関連のチップとディスクコントローラーが最も大きな収入源であった。1986年、シングルチップのSCSIコントローラーWD33C93をリリース。これは最初の16ビットバス・マスタリングSCSIカードWD7000 FASSTで使われた。1987年、PC/ATのフロッピーディスク・コントローラー回路をワンチップ化したWD37C65をリリース。これは後のスーパーI/Oと呼ばれるチップの先祖にあたる。1988年、WD42C22 Vanilla（バニラ）をリリース。世界初のシングルチップATAハードディスク・コントローラーである。


title: ウェスタン・デジタル

text: 1988年にはウエスタンデジタルの歴史上最も大きな変化があった。その年にPCハードウェアメーカータンドン（）のハードディスク生産工場を買い取ったのである。ウエスタンデジタルがそこで最初に生産したのは「Centaur」（センタウル）シリーズと名づけたディスクドライブである。


title: ウェスタン・デジタル

text:
1991年には、PC業界がST-506とESDIドライブからATAとSCSIに移行するにつれてハードディスク・コントローラーの必要とされる個数が減り（デイジーチェーン接続により、一台のコントローラーに複数のディスクを接続できるようになったため）、徐々に成長が減速してきた。
同年、ウエスタンデジタルはCaviar（キャビア）ドライブをリリースした。これには組み込み型サーボという最新技術を使い、診断システムもコンピュータ化した。


title: ウェスタン・デジタル

text: Caviarドライブは大成功を収め、ウエスタンデジタルはハードディスクに専念することを決め、他の部門を売却した。Paradiseはフィリップス社に売られ、ネットワーキングとフロッピードライブ・コントローラー部門は SMC Networks に行き、SCSIチップ部門はアダプテックに行った。1995年頃になるとCaviarの技術的優位性に翳りが見え始めた。特にクアンタム（Quantum）の追い上げが激しく、ウエスタンデジタルは低迷期を迎えた。


title: ウェスタン・デジタル

text: 今回の製品やアイデアはうまくいかなかった。3インチのPortfolio（ポートフォリオ）ドライブは失敗し、CD-ROMインターフェイスのSDXハードドライブも失敗した。また、製品品質が悪化しつつあり、他社に追い抜かれるようになったのである。それまでウェスタン・デジタルを採用してきたシステム構築業者やPC愛好家は、ライバル（特に1990年代後半に頭角を現してきたマックストア（Maxtor））に流れていった。


title: ウェスタン・デジタル

text: 1998年、この流れを断ち切るため、ウエスタンデジタルはIBMに援助を求めた。この協定によりウエスタンデジタルはGMRヘッドなどIBMの技術を使用する権利を得て、IBMの生産設備にもアクセスすることができた。この成果は1999年初期のExpert（エキスパート）シリーズに生かされた。結果として（2000年にモーター制御チップの不良によるリコールがあったものの）ウエスタンデジタルは市場での地位を取り戻した。ウエスタンデジタルはその後IBMとの協定を終了させた。


title: ウェスタン・デジタル

text: ウエスタンデジタルは2001年、8MBのキャッシュを主要なATAハードドライブに内蔵した。当時、そのクラスのHDDでは2MBのキャッシュが普通だった。ウエスタンデジタルは、この8MBキャッシュのモデルをSpecial Editionと呼び、型番上も2MBのものと区別している（8MBはJB、2MBはBB）。最初の8MBキャッシュドライブは100GBの WD1000JB であり、すぐに40GBから250GBまでの製品がリリースされた。ウエスタンデジタルではJBモデルをファイルサーバ向きの製品と位置づけている。


title: ウェスタン・デジタル

text: 2003年、ウエスタンデジタルは最初の10,000rpmシリアルATAHDDをリリースした。容量は36GB、平均アクセス時間は6ミリ秒以下である。さらに静粛性の高い74GBのWD740GDをリリース。2004年現在、Raptor（ラプター）ドライブは5年間の動作保証付きとなっている。


title: ウェスタン・デジタル

text: 最近では、ウエスタンデジタルは1年保証という短い保証期間のドライブを低価格で売っているが、これに追加の保証オプションを購入して保証期間を延ばすサービスを行っている。これにより、1種類の製品を2つの市場に提供することが可能となっている。


title: ウェスタン・デジタル

text: 2011年3月7日、日立グローバルストレージテクノロジーズ（日立GST・当時、現・HGST）の親会社であるヴィヴィティテクノロジーズ（）の全株式を、その親会社である日立製作所より現金35億ドルおよびウェスタン・デジタル株2,500万株（7億5,000万ドル相当）で取得し、ウェスタン・デジタルの完全子会社とすることで合意、正式契約を締結したと発表した。なお、2009年10月14日にウエスタンデジタルはマレーシアサラワク州のHDD用円板基材（サブストレート）製造拠点を日立GSTに譲渡しており、近隣の日立GSTの製造拠点とともにウエスタンデジタルに回帰することとなった。また、日立GSTの前身はIBMのHDDハードディスク事業に日立の同事業を統合させたものであり、奇しくもかつて援助を求めたIBMの事業を手に入れることとなった。なお、日立GST統合後は日立製作所から2名が取締役として就任し、また日立GSTの現社長兼最高経営責任者（President & CEO）のスティーブ・ミリガンは社長（President）としてウエスタンデジタルの現社長兼最高経営責任者のジョン・F・コインは引き続き最高経営責任者として就任し続ける）、さらに日立製作所がウエスタンデジタルの発行済株式総数の10%ほどを保有することにより筆頭株主となる予定。


title: ウェスタン・デジタル

text: 2011年5月30日、欧州連合（EU）の欧州委員会（EC）が、日立製作所からの買収について徹底的な調査を開始すると発表した。調査は2件の買収案件について行なわれる。一つは本案件、もう一つはシーゲイト・テクノロジーがサムスン電子が所有するHDD事業を買収する案件について調査が行なわれる。この一連の調査により、日立製作所からの買収時期は、当初予定されていた2011年9月から10月〜12月にずれ込むとされていたが、さらに2012年3月までに完了する見込みとさらにずれ込む見通し。また、各国の独禁当局によるウエスタンデジタルによる3.5インチハードディスクの寡占化の懸念からウエスタンデジタルに設備の一部売却が求められていたが、本案件の完了を前提にウエスタンデジタルが東芝より東芝ストレージデバイス・タイ社（2009年に東芝が富士通より取得し、2011年のタイにおける洪水で被災し休止している生産子会社）を取得し東芝にウエスタンデジタルのコンシューマ向け製品の一部の製造設備及び知的財産とニアライン向け製品の一部の製造設備を譲渡し、それまでハードディスクにおいては2.5インチ以下およびエンタープライズ用3.5インチ専業だった東芝がクライアント・コンシューマ用3.5インチに進出しハードディスクの全ての分野に進出することとなった。最終的に日立GSTの買収は同年3月8日に完了した。


title: ウェスタン・デジタル

text: 買収後は日立GSTはウエスタンデジタルの子会社となった。また、東芝にHGSTの1TBプラッタの3.5インチドライブの製造設備及びウエスタンデジタルの試験設備や知的財産の一部を譲渡した。またHGSTは設備譲渡まではそれを用いて生産し、譲渡後も引き続き残存設備（例として3.5インチ製品は500GBプラッタ及び667GBプラッタの3.5インチドライブの製造設備）で生産していた。東芝から取得する東芝ストレージデバイス・タイ社の処遇は未定だが、人員はウエスタンデジタルのタイにおける生産拠点に統合する予定。


title: ウェスタン・デジタル

text: なお、シーゲイトのサムスン電子のHDD事業買収は2011年12月19日に完了している。


title: ウェスタン・デジタル

text: 2018年3月15日の企業ブログにおいてHGSTブランドのドライブ製品を随時ウェスタン・デジタルブランドに移管していく方針を表明、HGSTブランドの消滅が示唆された。その後、同年11月末をもってHGSTの公式サイトは閉鎖され、ウェスタン・デジタルのサイトへのリダイレクトがされるようになった。


title: ウェスタン・デジタル

text: 2015年9月30日、ウエスタンデジタルは中国の清華大学のファンド紫光集団に自社株の15%を割り当て筆頭株主にすると発表。しかし、翌年2月23日には紫光集団側が米政府の審査を理由に撤回した。一方で提携は続けられ、両社の合弁会社も設立されている。


title: ウェスタン・デジタル

text: 2015年10月21日、サンディスクを190億ドルで買収すると発表。サンディスク・東芝間の提携関係は買収後も維持される。翌年5月12日、買収手続きを完了した。


title: ウェスタン・デジタル

text: ウエスタンデジタルは以下のような技術革新を成し遂げてきた。


title: 風立ちぬ (松田聖子のアルバム)

text: 『風立ちぬ』（かぜたちぬ）は、1981年（昭和56年）10月21日にリリースされた松田聖子の4枚目のアルバムである。初回限定でデジタルマスタリング仕様盤も発売された。全曲作詞：松本隆、作曲：大瀧詠一、編曲：多羅尾伴内


title: 風立ちぬ (松田聖子のアルバム)

text: 全曲作詞：松本隆


title: 風立ちぬ

text: 風立ちぬ（かぜたちぬ）


title: 風立ちぬ

text: 以下、すべてこの小説に由来する。


title: 水都の四兄弟 創竜伝・外伝

text: 『水都の四兄弟 創竜伝・外伝』（すいとのドラゴン そうりゅうでん・がいでん）は、CLAMPの漫画作品。田中芳樹の小説『創竜伝』の漫画版。


title: 水都の四兄弟 創竜伝・外伝

text: ストーリーはCLAMPオリジナルのもので、原作小説『創竜伝』の登場人物、竜堂終を主人公に据えて展開される。この作品のためにCLAMPは大阪取材を敢行しており、そのため作品中（主に第2話）には当時実在した建物や店が多く登場する。


title: 水都の四兄弟 創竜伝・外伝

text: 1994年｢ミステリーDX｣（角川書店）2月号から4月号に掲載されたが事情により未完。単行本未収録であったが、2004年5月に発売された「創竜伝原画集」に収録された。


title: 水都の四兄弟 創竜伝・外伝

text: 竜王の子孫であり転生した姿でもある竜堂家の四人兄弟。三男・終は、無料で料理を食べられるというイベントのバイトをするために大阪へと行く。しかし、それは竜の力を得ようとする者の罠だった。


title: エンメルカル

text: エンメルカル（Enmerkar）は、古代メソポタミア、ウルク第1王朝の伝説的な王。


title: エンメルカル

text: シュメール王名表によれば、エンメルカルはウルク第1王朝の最初の王の息子として生まれ、420年間在位したとされる。他の伝説ではエンメルカルは太陽神（Utu）の息子とされている。


title: エンメルカル

text: ウルクを建設したる者として記録される他、シュメール神話においては文字の発明者とされる。


title: エンメルカル

text: エンメルカルは後世、ルガルバンダやギルガメシュと並んで尊崇の対象となった王であるが、その実在の可能性については議論がある。


title: エンメルカル

text: エンメルカルに関する主要な伝説は『』、『』の二つである。


title: エンメルカル

text: 『エンメルカルとアラッタ市の領主』によれば、エンメルカルが金属細工や工芸品で知られた都市アラッタを服属させようとした。しかしアラッタ市はウルクから7つの山を越えたエラムにあった。降伏を勧告する使者を立てるものの彼はエンメルカルの長大な言葉を覚えることができず、何度練習しても復唱できなかった。そこでエンメルカルは粘土板を整え言葉を粘土板の上に置いた（即ち文字を記した）。使者はアラッタに到着し、粘土板に書かれた言葉通りに降伏を勧告し、アラッタの領主を威圧した。これが最初の文字記録であるとされている。


title: エンメルカル

text: "…使者はアラッタの領主に告げた。「これは我が主人が語った言葉である。これは彼の言葉である。…光り輝く王、支配者であるウトゥ神の息子エンメルカルは私にこの粘土板を与えた。アラッタの領主よ、この粘土板を調べ返答を述べられよ。」…"


title: エンメルカル

text: これは考古学的事実から分かっている楔形文字の歴史とは相容れないが、シュメール人達が文字の発生を語った神話として重要性は計り知れない。


title: エンメルカル

text: 『エンメルカルとエン・スフギル・アナ』はエンメルカルとアラッタの領主の戦いを語った伝説である。この中で魔術を用いてアラッタと戦ったという。最終的にアラッタはエンメルカルに服属したとされる。また彼の8人の息子は、エンメルカルの遠征に従軍したとされている。その末弟が彼の後継者とされるルガルバンダであった。


title: HEAT -灼熱-

text: 『HEAT-灼熱-』（ヒート しゃくねつ）は、武論尊原作、池上遼一作画の日本の漫画作品。『ビッグコミックスペリオール』（小学館）に連載されていた。単行本は全17巻（小学館ビッグコミックス）。2004年2月に映画化された。第47回（平成13年度）小学館漫画賞受賞。


title: HEAT -灼熱-

text: 新宿歌舞伎町に突然現れた男、唐沢辰巳。わずか2日でホストクラブを乗っ取り、警察や暴力団、そして外国マフィアをも相手に立ち向かう唐沢は、次第に周りの人々を惹きつけて行く。2004年に劇場公開作品がPart.IとPart.IIの2作品製作されている。


title: ケベック大学モントリオール校

text: ケベック大学モントリオール校（仏：Université du Québec à Montréal）はモントリオール内にある4つの大学のうちの一つである。UQAMという略称で親しまれている。モントリオール校はケベック大学の一キャンパスであり、ここがメインキャンパスとなっている。


title: ケベック大学モントリオール校

text: 1969年、ケベック州政府により創立された。2004年の時点で、人文、教育、言語コミュニケーション、政治経済、理学、社会といった6つの学部と経営学スクールに在籍する生徒数は42,257を数え、モントリオールメトロの中心駅であるBerri-UQAM周辺に賑やかな学生街を形成している。


title: ケベック大学モントリオール校

text: UQAMでは学士、修士、博士といった学位を提供している。


title: ケベック大学モントリオール校

text: モントリオールにあるフランス語系大学では、モントリオール大学に並ぶ大きな大学であり、この大学に在籍する英語系の生徒は1%に過ぎない。


title: ケベック大学モントリオール校

text:
大衆大学として庶民に広く大学の門戸を開放し、社会人学生に対するカリキュラム編成や障害者に対する支援も充実している。
モントリオールにおける生涯教育提供の場となっている。


title: ケベック大学モントリオール校

text: フランス語系大学という事で、フランスからの留学生もたくさん受け入れている。


title: マツダ・CX-7

text:
CX-7（シーエックス-セブン）はマツダが製造・販売していたクロスオーバーSUVである。2006年から2012年まで日本で製造され、2014年からは中国で製造される中国市場専売車となった。
フロントサスペンションはMPV、リアサスペンションはプレマシーから流用される。直噴ターボエンジンと4WDコンポーネントの多くはマツダスピードアテンザと共通である。トランスミッションは6速ATのみである。


title: マツダ・CX-7

text: 2.3L 4気筒ターボ MZRエンジンを用い、（MPV、マツダスピード・アテンザやマツダスピード・アクセラと同じエンジン）出力は175kW(238PS)/5,000rpm、最大トルクは350N·m(35.7kgf·m)。


title: マツダ・CX-7

text: サスペンションは独立懸架で4輪ベンチレーテッドディスクブレーキ、ABS、ダイナミック・スタビリティ・コントロール(DSC)、トラクションコントロール、前輪駆動もしくはアクティブ・トルクスプリット4WDを特徴とする。アクティブ・トルクスプリットにより後輪に最大で50%のトルクを配分する。燃費は10・15モード燃費で8.9-9.1km/Lである。「CX」はクロスオーバー(cross over)車のラインナップを表すという思いを込めて命名したものである。


title: ルガルバンダ

text: ルガルバンダ（シュメール語: .BANDA - Lugalbanda）は古代メソポタミア、ウルク第1王朝の伝説的な王。夢解きと知恵の女神を妻とし、多くの説話においてこの夫妻はギルガメシュの親であると語られている。


title: ルガルバンダ

text: 名前の最初にある「ルガル」は「王」を指し、「ルガル-バンダ」と読むことで「小さな王」を意味する。


title: ルガルバンダ

text: 父エンメルカルを継ぎ、ウルク第1王朝期第3代の王として1200年間統治した（シュメール王名表より）。息子ギルガメシュは第5代の王であり、ルガルバンダから王位継承したのはウルクの都市女神イシュタル/イナンナの配偶神ドゥムジ。いわゆる「大洪水」後の政治的権威は「天から王権が降りたキシュ」にあり、ルガルバンダ在位時代のウルクはまだ劣勢だったが、ギルガメシュがキシュの王アッガに戦勝したことで、ウルクの政権が優勢になったとされている。


title: ルガルバンダ

text: 元は人間の王であったが後に神格化され、伝承が伝わる頃には既に神として扱われていた。初期王朝時代の神々のリストにも、その名が明記されている。


title: ルガルバンダ

text: 神話によればルガルバンダはギルガメシュの父であるが、シュメール王名表では異なりギルガメシュの父親は風魔（リル）となっている。ギルガメシュは実在が確実視されている王であるため、そのギルガメシュと関係の深いルガルバンダについても実在の可能性を巡って様々な説がある。


title: ルガルバンダ

text: 後述の『ルガルバンダ叙事詩』では、太陽神ウトゥ/シャマシュの息子として描かれているエンメルカルを父に持つため、普通に考えればルガルバンダはシャマシュの孫ということになるが、作中では特に明記されていない。


title: ルガルバンダ

text: ウル第3王朝時代の王は全員がニップル市でルガルバンダのために供物を捧げ、自分たちがルガルバンダとニンスンの息子であることを謳ったとされる王讃歌の碑文が発見されている。後代の王たちが「聖なる両親」として彼らを敬うことは、ギルガメシュの兄弟であることを自称し徳を得るためでもあった。また、他の多くのシュメール都市国家でも同様に、ルガルバンダが尊崇されている。


title: ルガルバンダ

text: 『ギルガメシュ叙事詩』ではギルガメシュの父兼守護神として登場するが、ルガルバンダ自身が主人公として描かれている伝承は『ルガルバンダ叙事詩』のみであり、これは最古のシュメール文学のひとつとして名高い。『』や、『』など幾つかの説話から成り立ち、ルガルバンダが王位に就くまでの過程の一部が記録されている。


title: ルガルバンダ

text: ルガルバンダ王子はエンメルカルの8人の息子の1人（末子）として登場し、ウルク軍と共に遠征に出てからの数日間を描く。


title: ルガルバンダ

text: 父であるウルクの創設者・クラバのエン（大王）エンメルカルがウルクの主だった頃、都市女神イナンナを篤く崇拝し国は栄光に輝いていた。あるとき、エンメルカルはメソポタミア南部の山岳地帯にある都市「アラッタ」の征服に赴く決意を固める。エンメルカルとその息子たち7人を先頭にして率いる軍に、ルガルバンダも8番目の息子として同行したが、末っ子ということや兄たちと年が離れているということもあって大人しく付いていくだけった。


title: ルガルバンダ

text: 補足：アラッタではウルクにはない瑠璃などの宝玉、貴金属に恵まれ、それらを細工する技術と職人も持ち、それらの製品交易によって経済力も確かなものだったと思われる。エンメルカルはしばしばアラッタの君主と対決してきたが、今回の遠征目的はそんなアラッタの貴金属とその加工技術、そして貿易路の確保と導入によってウルクの発展に貢献することであった。


title: ルガルバンダ

text: ようやく山に入り進軍行程も半ばかと思われたとき、ルガルバンダは突然の病に倒れ動けなくなってしまう。病気を治せる者は誰一人としておらず、遠征先が深く険しい山岳地帯なだけにウルクへ引き返すこともできない。寒さに震えるルガルバンダを一行は洞窟に運び、寝床を整え様々な飲食物を傍に置き休ませることにした。だがルガルバンダの息が止まってしまったようなので、兄たちは遠征同行の使命のため、「もし朝になって息を吹き返したら、ここに置いたものを食べてウルクに帰るかもしれない。もし亡くなって魂が次の世に運ばれたら、そのときはその遺体を抱いて共にウルクに帰ろう」と話してやむなく洞窟を後にした。


title: ルガルバンダ

text: 1人取り残されたルガルバンダは、病に苦しみつつ丸2日耐え、3日目が経とうとしたとき、たった1人ほら穴で死ぬことに心細くなり沈みゆく太陽（＝太陽神シャマシュ）に病気回復の祈りを捧げた。シャマシュはルガルバンダの涙を受け止め、日没の最後の光で洞窟内を照らし、聖なる励ましを送った。次に宵の明星が上り、ウルクの守護神で明星神でもあるイナンナに祈祷を捧げ、夜には月が登り洞窟が照らされたので月神シンに最後の祈りを捧げた。そうして次第に夜が明けて行く。


title: ルガルバンダ

text: 朝。神々の加護を受けたルガルバンダから、病魔はすっかり消え去っていた。日の光を浴びた周囲の草花は生き生きとして、新しく気持ちの良い朝を迎えたルガルバンダはシャマシュを讃え、草を食べ水を飲むと、力強い馬のように力がみなぎった。そうして洞窟を出て野山を駆け巡るも、周囲に人の姿は見当たらない。ルガルバンダは生まれて初めて1人で火を起こし、パンを焼いて食べたりしながら夜を迎え、再び歩き出した。


title: ルガルバンダ

text: 後半は伝説の怪鳥ズーを巡って物語が展開し、イナンナの言葉など神話的な内容の会話も見られる。


title: ルガルバンダ

text: 軍を追っている途中、山中の奥に塔のように大きな巨木が立ち、そこに伝説の鳥アンズー（イムドゥグド）が巣を構えているのを発見した。それを見たルガルバンダは、「あの大きな鳥なら、天翔けるアンズー鳥を喜ばすことができたなら、アラッタまでの道筋か、ウルクへの帰り道を教えてくれるかもしれない」と思い立ち、親鳥が狩りのために巣から飛び立ったのを見計らい、雛だけが残ったタイミングで巣に近づいた。雛の前にたくさんの御馳走を広げて食べさせてやったり、目元に墨の化粧を施したりしてからそっと巣を離れた。


title: ルガルバンダ

text: 親鳥が狩りから帰ると、そこには神々の住まいであるかの如く彩られた巣と雛の姿があり、すっかり仰天して機嫌を良くした。親鳥は「もし神々のしてくれた行いであるならば礼を言いたい。もし人間の行いであるならばその運命を定めてやろう」と言うので、ルガルバンダは恐れ多くも歓喜して名乗りを上げた。その身をアンズー鳥の前にさらすと、アンズー鳥を讃える歌をうたった。アンズー鳥は更に機嫌を良くし、ルガルバンダに魅力的な贈り物の数々を捧げると言うが、ルガルバンダはそれらを全て「要りません」と断るので、何が欲しいのか尋ねると、ルガルバンダは「脚力と腕力が欲しい」と言った。「この足でウルクへ戻ることができたなら、都の者たちにあなたの像を造らせ、国中にあなたの名声をとどろかせることをお約束いたしましょう」。アンズー鳥は大いに納得し、彼の望む筋力を授けた。


title: ルガルバンダ

text: アンズー鳥は空高く舞うと、エンメルカル率いる軍をその目に捕えた。アンズー鳥の「お前に言っておくことがある。今回のことは決して誰にも話すでない。幸運の裏には、いつでも嫉妬が潜んでいる」との忠告を心して聞いたルガルバンダは、先ほど授かった超人的な腕力と脚力を使ってアンズー鳥の案内に従って走り、無事軍に合流することができた。


title: ルガルバンダ

text: 突如として現れた小さな王子の姿に、兄たちは一斉に詰め寄り驚くやら狂喜するやらで大騒ぎになる。どうやってここまで来られたのか、など質問攻めにあうので、ルガルバンダはアンズー鳥との約束を守るため慎重に言葉を選びつつ、且つ曖昧に答えていった。


title: ルガルバンダ

text: そんな喜びもつかの間、翌日には行軍も再び進み出し、アラッタ目前に迫る。ところがアラッタの見張り塔に気付かれてしまい、雨の如く槍や弓、投石の攻撃が降り注いだ。エンメルカル側の軍は防戦一方となり、宿営地を張って様子を見るも、攻防は1日が1週間に、1週間が1月に、果てには1年が巡ってしまった。


title: ルガルバンダ

text: アラッタの抵抗に難儀するウルク軍のため、戦の神でもあるイナンナから策を授かろうと、エンメルカルは「ウルクへ行って女神に伝言してくれる者はおらんか」と聞き回ったが、誰も進み出なかった。エンメルカルが両拳を握り苦悩していると、隊列の中からただ1人、王の懇情に応じると名乗りを上げた者が居た。かの小さな王子、ルガルバンダである。彼は単身で行かせてくれと言い、小さな頭を王の前に垂れると、イナンナへの伝言と軍旗を受け取った。兄たちは心配し、「何故そう、1人！1人！と言うのだ。まだ子どものお前を行かせる訳にはいかない」、「この山々は大変危険なのだから、生きて帰ることなどできやしない。そうなれば、我らと再び食卓を囲むこともできなくなるのだぞ」などと言って一斉に引き留めるが、王子は「時間がもったいないので、もう行きます」と淡々としているので、兄たちや従者らの心は落ち込んでしまった。


title: ルガルバンダ

text: 軍が見えなくなると、ルガルバンダは風のように駆け抜けあっという間に7つの山を越えた。夜になる前にウルクのクラバへ到着し、クッションへもたれかかるイナンナの前に深々と頭を下げる。イナンナは優しく声を掛けた。「何故たった1人でやってきたのですか。アラッタから何か知らせでも？」。ルガルバンダは、「王からの伝言があります」と言ってその内容を告げる。以下、要約文（話しているのはルガルバンダなので、主語がエンメルカルの一人称「私」からルガルバンダの略称「王」へと変換されている）。


title: ルガルバンダ

text: 「王は、ずっと昔にイナンナ様から王権を授かって以降、沼地にすぎなかったウルクの水はけを良くし、都を築き、正義と平和によって国と人々を治めて参りました。けれど、今になって何故、アラッタとの戦争において、王を見捨てたのでしょうか。王をアラッタに置き去りにし、戦の女神である貴女が、1人ウルクへ戻ったのでしょうか。王が言うには、自分がもう不要になったということだとしても、軍隊だけは無事ウルクへ帰りつかせてくださいとのことです。さすれば王は槍を下ろし、帰還した暁には女神によって王の盾が打ち砕かれましょう」。


title: ルガルバンダ

text: これを聞いたイナンナは、謎めいた言葉を述べ始めた。「向こうの浅瀬に、神の池がある。そこには小さな魚（スフルマシュ）が一匹、水草を食べ、それより大きな魚（キントゥル）が一匹、ドングリを食べ、一番大きな魚（ギシュシェシュ）が一匹、跳ねまわっている。そして池の水際に生命の木があり、更にそのほとりに一本だけ孤立したタマリスクがある。王がアラッタに勝つためには、その池を見つけ、離れて立つタマリスクを切り倒して器を作り、一番大きな魚を入れて神々に捧げなければならない。そうすればウルクの力が勝り、アラッタの力が衰える。ただ一つ、王が心に留めなければならないことは、アラッタを討ち滅ぼしてはならない、ということ。もし王が、アラッタの彫刻品や、それらを作った芸術家や職人を護り、更に、戦いで傷んだアラッタを復興させるならば、そのとき初めて、エンメルカルは大王として勝利と祝福を得られるでしょう」。


title: ルガルバンダ

text: イナンナの話した通りに事は運んだ（物語の終わり）。


title: ルガルバンダ

text: 補足：ルガルバンダは強靭な脚力で再び山を目指して軍に戻り、イナンナからの助言を無事エンメルカルに伝えたとされている。イナンナの言うことはつまり、「征服ではなく平和解決を結びなさい」ということだった。もとよりエンメルカル自身も、アラッタの貴金属や加工技術が欲しかっただけで、それはアラッタを滅ぼすこととイコールではない。故にイナンナの言葉を理解できたエンメルカルは兵を下ろし、和平交渉を成立させると、疲弊したアラッタを修復する見返りとして目的通りアラッタとの交易を獲得したものと思われる。


title: ルガルバンダ

text: 主人公ルガルバンダは聡明な王子で、物語は波乱万丈な流れを見せず、順調に展開していく。アンズー鳥からの魅力的な提供物にひたすら「いいえ」を繰り返し、最後には最も欲しいものを手にすることができたことや、古代メソポタミアで一般的だった「長子相続」を翻させ、末っ子でありながらエンメルカルに続き王位継承したことなど、ルガルバンダの活躍と得た報酬が大きかったことが大胆に描かれ、「幸運の裏には嫉みが潜んでいる」というアンズー鳥からの言伝に見られるような人生訓も残している。


title: ルガルバンダ

text: また、エンメルカルがルガルバンダからイナンナに伝えさせた伝言の冒頭部分「沼地にすぎなかったウルクに都を築いた」から、エンメルカルがウルクを建設したという背景が本人の口から直接語られているため歴史的資料としても興味深い。ただし、物語そのものに史実の反映が認められているという訳ではなく、エンメルカルを描いた作品でもあるという観点から、都市と都市の対立を主題にしつつイナンナの関与が認められる点においても『ギルガメシュとアッガ』に共通する論争詩を模した文学であるとされている。


title: ルガルバンダ

text: シュメール文学は読むだけでは明かされない、或いは解けない謎たるものが多い。『ルガルバンダ叙事詩』でも同様に、ルガルバンダが何歳の頃の話であったのか、実際にイナンナが告げていたことの意味は何だったのか、エンメルカルは実の父親なのか、など物語には奥深さと詩の豊かさが秘められている。


title: ルガルバンダ

text: ギルガメシュは王権をシュメールの最高神エンリルから授与されたが、エンメルカル、及びルガルバンダはイナンナから授かっている。イナンナとエンリルは共に王権の守護神でもあり、王権授与は時代によってイナンナとエンリルの2人が交代して行ってきた。安定した統治を願う時代にはエンリル、武力による領土拡大など国の拡張を優先する場合にはイナンナが授与する。エンメルカルがウルク発展のために度々争いを行ってきたように、神々に代わり王が国を動かすことによって人間社会に影響を及ぼすのが古代メソポタミアの政治体制であった。


title: Wish (漫画)

text: 『Wish』（ウィッシュ）は、CLAMPの漫画。『ミステリーDX』（角川書店）1995年11月号から1998年7月号まで連載された。全23話＋Extraが3話。単行本は全4巻。なおCLAMP作品の作画は主にもこな（当時はもこなあぱぱ）が担当するが、本作では猫井椿（当時は猫井みっく）が担当している。


title: Wish (漫画)

text: 1997年にアニメーションクリップが制作され、その内容は2007年に発売された、CLAMP15周年記念アルバム「CLAMPAZAR」のDVDで確認することが出来る。


title: Wish (漫画)

text: 後に発表されたCLAMPの作品『こばと。』とは世界観を共有しており、同作のテレビアニメ版では本作も原作として共同クレジットされている。なお、『こばと。』アニメ化に伴い、コミックス（全4巻）が新装版として再版された（旧版は『あすかコミックスDX』、新装版は『角川コミックス・エース』）。


title: Wish (漫画)

text:
病院で医者として働いている栩堂琇一郎は、ある日の深夜、カラスに襲われていた天使・琥珀を帰宅途中に助け出す。琥珀はお礼に琇一郎の「願い」を叶えると言いだし、居候することになる。しかし琥珀にとって地上の生活は慣れないものだったため、失敗を繰り返す。そんな琥珀を優しく見守り助けてくれる琇一郎に、いつしか琥珀は惹かれていく。しかし2人には、思いあい結ばれても一緒にいることのできない過酷な運命が待っていた。
『合法ドラッグ』の主人公・風疾の姓も「栩堂」だが、『Wish』の栩堂家との関係は不明。


title: スクラム

text: スクラム


title: スクラム

text: scrum


title: スクラム

text: scram


title: トリビュート

text: トリビュート


title: Eプラットフォーム

text: Eプラットフォーム


title: Hプラットフォーム

text: Hプラットフォーム


title: Nプラットフォーム

text: Nプラットフォーム


title: シャンテ

text: シャンテ (chanter) は、フランス語で「歌う」の意味。


title: Bプラットフォーム

text: Bプラットフォーム


title: Dプラットフォーム

text: Dプラットフォーム


title: Gプラットフォーム

text: Gプラットフォーム


title: Lプラットフォーム

text: Lプラットフォーム


title: Jプラットフォーム

text: Jプラットフォーム


title: Fプラットフォーム

text: Fプラットフォーム


title: Cプラットフォーム

text: Cプラットフォーム


title: Mプラットフォーム

text: Mプラットフォーム


title: Tプラットフォーム

text: Tプラットフォーム


title: Sプラットフォーム

text: Sプラットフォーム


title: ファミリア

text: ファミリアは、スペイン語で「家族（familia）」、英語で「親友（familiar）」、学術用語で「科」などを意味する他、


title: すき。だからすき

text: 『すき。だからすき』は、『ミステリーDX』に連載されたCLAMPの漫画作品。


title: すき。だからすき

text: キャラクターデザインのほとんどをもこなが担当しているCLAMP作品では数少ない猫井椿のデザインによる作品である。全三巻。


title: 中尾芳広

text: 中尾“KISS”芳広（なかお“キス”よしひろ、1972年6月25日 - ）は、日本の男性レスリング選手、総合格闘家。東京都出身。TEAM TACKLER所属。


title: 中尾芳広

text: 日本工業大学駒場高等学校、東洋大学卒業後、体育学校に在籍し、レスリングフリースタイルの選手として活躍。国内では数々の優勝実績を残し、アテネオリンピックのレスリング代表の有力候補であった。だが2003年末にオリンピック出場を突如断念し世間を騒がし総合格闘家に転向した。


title: 中尾芳広

text: 総合格闘技デビューとなった2003年12月31日のK-1 PREMIUM 2003 Dynamite!!では、バルセロナオリンピック柔道95kg級金メダリストであるダビド・ハハレイシビリと対戦し、パウンドによりタップアウト勝ち。


title: 中尾芳広

text: 2004年5月22日、K-1 ROMANEXでドン・フライと対戦するも、偶発的なバッティングによるフライの出血で無効試合となった。その後大晦日のK-1 PREMIUM 2004 Dynamite!!で再戦し、判定勝ちを収めた。


title: 中尾芳広

text: 2005年6月14日、K-1ルール初挑戦。K-1 WORLD GP 2005 in HIROSHIMAで開催されたJAPAN GPの1回戦でボブ・サップとK-1ルールで対戦し、判定負け。


title: 中尾芳広

text: 2005年12月31日、K-1 PREMIUM 2005 Dynamite!!でヒース・ヒーリングと対戦。試合前のリング中央での睨み合いの最中に、中尾はヒーリングの唇にキスをしてしまう。これによって激怒したヒーリングから不意の右フックをまともに顎に受け失神。試合続行不可能となり、担架で控室へ運ばれた。裁定はヒーリングの反則負けであったが、その後K-1イベントプロデューサー谷川貞治が「過剰な挑発をした中尾選手にも非がある」とし、無効試合に改められた。


title: 中尾芳広

text: 中尾は過度のダメージのせいで病院のベッドで年越しを迎えるハメになったが、病院のベッドで中尾が見た初夢はまたもや「ヒーリングにキスをした」夢であった。ヒーリングへの復讐に燃えており、「KO勝ちした後で、ダウンしているヒーリングにキスをすることが目標だ。」と週刊誌の取材に答えた。だが、2006年3月に再戦のオファーがあるも断った。


title: 中尾芳広

text: 2006年6月、PRIDEへの電撃参戦を表明。このころから中尾は「キス魔」「バイセクシュアル」のキャラクターを前面に出すようになり、移籍直後の会見でも対戦相手についてニヤリと笑いながら「カッコいい男がいい」とコメント。DSE榊原信行社長もこれを受けて「いい男を用意するように言われた。またキスがしたくなる様なイケメン選手を用意したい」と返し、日本人選手である中村和裕を対戦相手に指名した。また中尾は前述の「キス騒動」を受けて、リングネームを中尾"KISS"芳広と改名した。なお、中尾の同性愛的言動はキャラクターであり、実際にゲイというわけではない。


title: 中尾芳広

text: 2006年7月1日、PRIDEデビューとなるPRIDE 無差別級グランプリ 2006 2nd ROUNDのワンマッチでイ・ウンスと対戦し、膝蹴りで左目下を負傷させTKO勝ち。


title: 中尾芳広

text: 2006年9月10日、PRIDE 無差別級グランプリ 2006 決勝戦のワンマッチで中村和裕と対戦。両者が噛み合わず全く盛り上がらない試合となり、判定0-3で敗北し会場から激しいブーイングを浴びた。さらに、試合後の高田延彦に「最低とは言わないが、あのような試合を見なければならないハメになってしまったことは課題と受け止めて、今後に向けてはしっかり修正していきたい」と苦言を呈された。


title: 中尾芳広

text: 2007年4月8日、PRIDE.34でエジソン・ドラゴと対戦。1R終盤、袈裟固めからの絞めで一本勝ち。


title: 中尾芳広

text: 2008年5月18日、戦極初参戦となった戦極 〜第二陣〜でBIG・ジム・ヨークと対戦。2R右フックでダウンを奪いパウンドで追撃しTKO勝ち。


title: 中尾芳広

text: 2009年1月4日、戦極の乱2009でアントニオ・シウバと対戦し、左膝負傷によりTKO負け。


title: 中尾芳広

text: 2010年3月7日、SRC12で戦闘竜と対戦し、パウンドによるTKO勝ち。


title: 中尾芳広

text: 2010年12月30日、戦極 Soul of Fightでデイブ・ハーマンと対戦し、0-3の判定負けを喫した。


title: 中尾芳広

text: 2012年6月25日、自身のブログで引退を表明した。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: ユニバーシアードにおけるサッカー競技は、男子競技と女子競技が行われており、そのうち男子競技は1979年のメキシコシティー大会で公開競技として実施、1985年の神戸大会から正式競技として実施されている。また、女子競技は1993年のバッファロー大会から実施されている。2019年ナポリ大会がユニバーシアードサッカーとしての最後の大会となり、大学代表ではなく、大学単一チームが出場する大学サッカー世界選手権大会が新設される予定である。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text:
ユニバーシアード設立以前に行われていた「国際学生競技会」や「国際学生スポーツ週間」と「青年学生スポーツ大会」ではサッカー競技が行われていたが、ユニバーシアード設立からはユニバーシアードでサッカー競技は行われず、「世界大学選手権」という独立した形で学生ナショナルチームによるサッカーの世界選手権大会が2年に1回行われていた。
しかし、最終的には1982年を最後に世界学生選手権を廃止しユニバーシアードへ完全移行。学生ナショナルチームによるサッカーの世界選手権としてユニバーシアードへと継承される形となった。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: 1981年11月に、1985年ユニバーシアード神戸大会が決まると、当時日本サッカー協会理事及び日本オリンピック委員会常任理事であった岡野俊一郎が「日本サッカーにとって大学サッカーは重要」との考えから来日していた当時世界のスポーツ界に強い影響力を持っていた岡野の友人のホルスト・ダスラー（アディダス創始者アドルフ・ダスラーの息子）にユニバーシアード神戸大会からサッカーを正式競技にする為、助力を頼んだ。すると、ホルスト・ダスラーはニューヨークにいたこれまた岡野の友人でもある国際大学スポーツ連盟（FISU）会長のプリモ・ネビオロに電話をかけ、岡野に取り次いだ。岡野の依頼を承諾したネビオロFISU会長は、FISU実行委員会から最初反対を受けたが、ネビオロFISU会長が強引に規約を改正して、ユニバーシアード神戸大会からサッカーを正式競技にした。以後現在も、サッカーはユニバーシアードの正式競技となっている。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: また、世界大学選手権との関係で開催国の要望による追加競技とされたため、サッカー競技を実施しない大会もあったが近年は毎大会実施されている。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: 2019年ナポリ大会がユニバーシアードサッカーとしての最後の大会となり、国別の大学代表ではなく、大学単一チームが出場する大学サッカー世界選手権大会が新設される予定である。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: 男子は1987年ザグレブ大会以降、16ヶ国で行われている。1979年メキシコ大会は24ヶ国、1985年神戸大会は12ヶ国で行われた。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: また、女子については1983年ハミルトン大会は8ヶ国、2001年北京大会から2005年イズミル大会まで12ヶ国、2007年バンコク大会は16ヶ国で行われている。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: 男子競技、女子競技ともに同様の方式で行われている。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: 16ヶ国を4つのグループに分け総当りのリーグ戦を行い、各グループ上位2ヶ国の計8ヶ国が決勝トーナメントに進出。1位から16位まで順位決定をするために決勝トーナメントに進出できなかった8ヶ国もトーナメント戦を行い順位決定を行う、従って出場国は同じ試合数を行わなければならない。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: " 1979年大会は公開競技として実施。


title: ユニバーシアードサッカー競技

text: " 1993年のユニバーシアード大会はアメリカのバッファローで開催されたが、女子サッカー競技についてはカナダのハミルトンで開催された。


title: レーシングラグーン

text: 『レーシングラグーン』（）は、スクウェア（現スクウェア・エニックス）から発売されたプレイステーション用ゲームソフト。メーカー公称のジャンルは「ハイスピード・ドライヴィングRPG」。キャッチコピーは「遅い奴には、ドラマは追えない」。


title: レーシングラグーン

text: 1999年の横浜をモデルとした架空都市「YOKOHAMA」を舞台に、10年前から語り草になっている「横浜最速伝説」をめぐって、走り屋たちの奇想天外な物語が展開される。


title: レーシングラグーン

text: プレイヤーは3D（ポリゴン）で表現されたフィールド（俯瞰視点のマップ）を自由に移動し、バトル（レース）やイベントをこなしながらストーリーを進めてゆくことになるが、仲間の死や巨大企業による陰謀を描いた非常にシリアスな内容ながら、ファンの間で「ラグーン語」と呼ばれている独特のセリフ回しや、3DCGによる妙に体格の良い奇抜なデザインのキャラクターなどから、一般的にはバカゲーと評されている。


title: レーシングラグーン

text: 車体の挙動が敏感であり、ハンドルを軽く切ったつもりでも車体がかなりのオーバーアクションを起こす。尤も、上記のようなセリフ回しと共にストーリー展開を堪能することが本作の醍醐味とされており、ゲームライターの中にはレーシングの要素を「脇役」と断じる声もある。


title: レーシングラグーン

text: また、本作はPocketStationにも対応しており、セーブした車をゲーム内に登場させ対戦することができる（バトルに勝てば、後述するユニットやパーツを奪うことも可能）。ただし、プレイヤーが作成した車をゲーム内に登場させるには、赤外線通信によって転送されたデータが必要になるため、PocketStationを2台用意しなければならない。


title: レーシングラグーン

text: 本作におけるバトルは、通常のRPGと違いレースによって行われる。シンボルエンカウント方式が採用されており、フィールド内を走行している車にパッシングを仕掛けるか、あるいはパッシングをしながら走行している車に接触することでバトルが始まる。なお、一般的なRPGによく見られる「逃げる」というコマンドは実装されておらず、バトルから逃げるには、降参・棄権を意味する「GIVE UP」という選択肢をポーズメニューから選ばなければならないが、敗北扱いとなるために下記のようにパーツを奪われるリスクがある。


title: レーシングラグーン

text: また、上記のエンカウントバトル以外にも、任意または強制イベントによって発生するものや、様々なレギュレーション（馬力・車重・駆動方式・吸気方式などの制限）が設けられた「UnOfficial Race（UOR）」と呼ばれるものもある。なお、イベントバトルやUORの勝利数に応じて主人公の称号が変化し、ある条件をクリアすることでエンディングも若干変わる。


title: レーシングラグーン

text: バトルの舞台となるコースは、サーキット・市街地・峠・高速道路・ダート・雪道など、豊富に用意されており、バトルの形式についても、前述のコースで単純に速さ（順位）を競うものから、ゼロヨン・ジムカーナ・チキンレースなどの特殊なものまで揃っており多彩である。なお、本作に登場する公道はレースの際のみ全てクローズド化され、アザーカーは一切登場しない。


title: レーシングラグーン

text: 本作に登場する車は、エンジン・シャシー・ボディという3種類の「ユニット」から構成されており、それぞれのユニットには、パーツ（ユニットの性能を強化するアイテム）を装備するための「ソケット」が設けられている。通常のRPGと同様にバトルをこなすことで経験値を獲得し、ユニットのレベルを上げることでソケットの数が増えてゆく。ただし、ユニットの中には、高性能だがソケットがないものや、成長しない（ソケットはあるが増えない）ものもある。経験値は基本的にフィールドを走行している、所謂ザコ敵とのレースでのみ手に入る。


title: レーシングラグーン

text: 一部に装備できない組み合わせはあるが、規格や大きさの概念等は存在せず、「V型12気筒エンジンを搭載したワゴンR」や、「大型バス用のディーゼルエンジンを搭載した前輪駆動のカウンタック」など、非常に自由度の高い改造が行えるのも本作の特徴である。原則として明記されていない限りは、これらの改造に対する制約はない。


title: レーシングラグーン

text: 本作の世界では、ショップで使用するキャッシュ（単位はYEN）とは別に、「リワーズポイント（RP）」と呼ばれる走り屋専用の通貨が流通しており、バトルに勝利することで入手できる。ユニットやパーツはショップでも売られているが、基本的にはRPを消費して敵から奪う方が効率は良く、これで自車を強化してゆくことになる。


title: レーシングラグーン

text: 高性能でレアなものほど高額のRPを必要とするが、パーツごとに決められた額のRPを支払いさえすれば、敵から奪えないものはない（エンジンやシャシーなどのユニットも奪える）。なお、どれだけRPを所持していても、1回のバトルで奪えるパーツは一つだけである。


title: レーシングラグーン

text: 銀行のサービスを利用してRPを増やしたり、キャッシュに換金することもできる。


title: レーシングラグーン

text: 自車の性能が低く、車は少しの操作でも非常に左右を向きやすく、操作にも不慣れな序盤は思うように勝てないが、バトルに負けると装備中のパーツを奪われる危険性があるため、さらに勝てなくなるという悪循環に陥ることも少なくない。そのため、早い段階で攻略を諦めてしまう者も少なからずおり、そういったプレイヤーからは「クソゲー」と揶揄されている。ただし、前半の弱いパーツを中心に組むことになる時点では、個々のパーツによる性能への影響は大きくはない。


title: レーシングラグーン

text: その昔、常軌を逸した速さで、YOKOHAMAのコースレコードを次々と塗り替えた走り屋がいた。だが、奇妙なことに、その走り屋の素性はおろか、名前を知る者すら誰一人として存在しなかった。そして、ある夜を境に、その走り屋は忽然と姿を消してしまい、後に残されたのは、「横浜最速伝説」という眉唾なフォークロアと、走り屋たちの不審な事故死や、失踪にまつわる不気味な噂だけだった。


title: レーシングラグーン

text: そして、月日は流れ、あの夜から10年。YOKOHAMAでは、二つのチームが「横浜最速」の称号を賭けて激しく火花を散らしていた。そんな中、当初は他人事のように振舞っていた主人公だったが、ある走り屋の不可解な死を契機に、横浜最速伝説の暗部へと迫ってゆくことになる。


title: レーシングラグーン

text: 藤沢一輝が2年前に結成した、ベイラグーン埠頭を拠点とする新興チーム。メンバーは元々、「GS MILAGE」のバイト仲間だったが、薄給のため難馬恭司以外のメンバーはすぐに辞めてしまった。通称「BLR」。本作における「GS」とは、「Gasoline Stand/Gas Station」の略であると同時に、「Game Save」の略でもある。


title: レーシングラグーン

text: 本牧埠頭を拠点とする老舗チーム。YOKOHAMAエリア最大の規模を誇るが、大所帯ゆえにメンバーの統制がとれていない面もある。通称「NR」。


title: レーシングラグーン

text: 横浜中華街を拠点とする女性限定の走り屋チーム。ドラッグレースと称して、路地を封鎖したクランク状のコースでトーナメントを開催している。


title: レーシングラグーン

text: 旧東横線（旧高島町駅～旧桜木町駅間）沿いの国道16号線を占拠し、ゼロヨンのトーナメントを開催しているガラの悪いチーム。メンバーおよび車の悪趣味な見た目は暴走族そのものであるが、他チームのメンバーからは「見掛け倒し」と揶揄され、見かけとは裏腹にどこか抜けた面もある。通称「桜木町GT」。


title: レーシングラグーン

text: 旧高島埠頭の桟橋でチキンレースのトーナメントを開催しているDangerのワンメイクチーム（リーダーのマシン以外はV6モデルで統一されている）。通称「高島VR」。


title: レーシングラグーン

text: HAKONEの「HOLY ROAD（七曲り）」を拠点とするチーム。「リーダー格の走り屋たちによって結成された」という設定だが、リーダー以外はザコ並みに遅いほど実力は中途半端である。通称「箱根DD」。


title: レーシングラグーン

text: 関西エリアで無敗を誇るという椎名（しいな）姉妹による走り屋チーム。搭乗車種は同じスペックの32typeRで、ボディカラーもお揃いのブラック。冷静沈着なドライビングが持ち味の姉・京香（きょうか）と、チームステッカー狩りを趣味とする妹・遥（はるか）の2人組で、難所とされるナンパシケインをものともせず、華麗なツインドリフトで駆け抜けてゆく凄腕コンビ。箱根DDとのチームバトルの際、虎口の野性味あふれる姿を目にした姉は、「探してた男って感じや」と彼に運命的なものを感じ、妹は「姉ちゃん、趣味悪いわ」と呆れていた。


title: レーシングラグーン

text: 大黒パーキングエリアの一角でジムカーナのトーナメントを開催しているチーム。


title: レーシングラグーン

text: 湾岸線（横浜ベイブリッジ～羽田空港）で最高速バトルに興じる異端のチーム。外見や人格に難のある者が多い。


title: レーシングラグーン

text:
首都高のC1を拠点とするチーム。かつては強豪チームとして名を馳せていたが、リーダーの代替わりを機に低迷が続いている。
C1をホームコースにしている伝説的なチーム。白で統一されたボディカラーと色違いのチームステッカーが特徴で、3日に一度くらいの割合でしか姿を現さない。チームという体裁をとってはいるが、メンバー各々が異なる理由で走っているため、仲間意識は希薄である。なお、裏市場では彼らのステッカーに高値が付いているという。※本項以降、ネタバレを多分に含むため、閲覧注意。


title: レーシングラグーン

text:
表向きにはアフターパーツの新興メーカーを装っているが、その正体はバイオテクノロジー関連の研究開発を手掛ける巨大複合企業である。YOKOHAMA GPを大々的に開催し、「誰でも最速になれる」、「プロのレーサーになれる」などと甘言で走り屋たちを誘い、「Diablo（恐怖や不安などの負の感情を抑制し、潜在能力を引き出す危険な薬）」の実験サンプル（Driver）を集めていた。元々は、川志摩兄妹の父親が興した小さな自動車整備工場だった。
当時の『Play Station Magazine』編集長・杉村知顕が、自身のコラム「長（チョー）スギムラ」において、「ドライヴィングRPGという新ジャンルに期待したが、プレイする限り普通のレーシングゲームの域を出ておらず残念」、「本誌ではRPG・シミュレーションの紹介に重点を置く予定であり、本作の紹介にページを割くことができず申し訳ない」などと述べたことに対し、スクウェア側が『聖剣伝説 LEGEND OF MANA』の素材提供を拒否。この事態を受けて、本誌に「怒りの告発」と題する記事が掲載され、2社間のトラブルが公になった。最終的に両社は和解に至ったが、後に杉村が『ゲームラボ』誌上にてトラブルの経緯とスクウェアに対する批判を述べている。


title: ナショナル セミコンダクター

text: ナショナル セミコンダクター（、またはと略記）はアメリカ合衆国のアナログ半導体製品を製造していた企業。かつての本社はカリフォルニア州サンタクララにあった。日本ではナショセミと略称されることがある。電源回路用部品、ディスプレイ・ドライバ、オペアンプ、通信インタフェース部品、データ変換用部品などを得意としていた。主な市場は携帯電話、ディスプレイ、各種組み込みシステムなどだった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 2011年9月23日、米TI社に買収され、同社のシリコンバレー部門となった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1959年5月27日、スペリーランドの半導体部門を辞めた8人の技術者によりコネチカット州ダンベリーで創業。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 創業直後、スペリーランドはナショナル セミコンダクターを特許権侵害で訴えた。1965年には訴訟が法廷にまで達し、NSの株価は下落した。株価の下落を捉え、ピーター・J・スプラーグはスプラーグ家の資産を使ってNSの株式を買い進めた。さらに、西海岸の投資会社や東海岸の保険会社の財政支援を受けてさらに株式の買占めを進め、NSの会長の座を獲得。このときスプラーグは27歳だった。ジェフリー・S・ヤングはこの時代を「ベンチャーキャピタルの始まり」と称した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 同年、モレクトロを買収。モレクトロは1962年サンタクララでフェアチャイルドセミコンダクターの元従業員が創業した会社で、これによって優秀な技術者であるデイブ・タルバートとボブ・ワイドラーを獲得した。モレクトロを買収したことでNSはモノリシック集積回路を製造する技術を手に入れることになった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1967年、スプラーグはチャールズ・E・スポークとピエール・ラモンドを含むフェアチャイルドの役員5名を引き抜いた。スポークがフェアチャイルドに入社したころ、ロバート・ノイスが半導体部門の事実上のトップであり、スポークはその下でオペレーションマネージャを務めていた。


title: ナショナル セミコンダクター

text: チャールズ・E・スポークはNSの社長兼CEOに任命された。スポークはフェアチャイルドからついてきた4人と、TI出身、パーキンエルマー出身、HP出身の3名を合わせた8人で新経営体制を構築した。ちなみにスポークはフェアチャイルド時代のワイドラーの上司であり、スポークとの口論がきっかけでワイドラーがフェアチャイルドを辞めモレクトロに移ったという経緯があった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1968年、本社をダンベリーからカリフォルニア州サンタクララに移転した。ただし、法律上および財政上の理由からデラウェア州に登記上の本社が置かれている。


title: ナショナル セミコンダクター

text: ピーター・スプラーグとピーター・ラモンドとチャーリー・スポークは手を取り合い、NSを世界的レベルの半導体企業へと脱皮させるよう努めた。CEOに就任すると、スポークは他の半導体企業に価格競争を仕掛け、それによって多くのライバル企業が排除されていった。撤退企業の中にはゼネラル・エレクトリックやウェスティングハウスも含まれている。


title: ナショナル セミコンダクター

text: スポークがコスト削減、オーバーヘッド削減、利益最優先を徹底し、NSは価格競争を生き抜いた。そして1981年には半導体企業として初めて年間売り上げ10億ドルの大台に乗った。NSの成功の基盤となったのは、アナログ回路やTTLおよびMOSFET集積回路技術の専門知識である。フェアチャイルドでのときと同様、スポークとラモンドは軍や航空宇宙産業との契約への依存度を減らし、成長の著しい産業市場を中心とするようNSを導いた。コンピュータ利用の爆発的成長もあいまって、彼らの決定がNSの成長を確かなものとした。ラモンドとスポークは成長のための資金をなんとか集め続けた。


title: ナショナル セミコンダクター

text: スポークはコスト低減策のひとつとして、低賃金化とアウトソーシングを進めた。NSは開発途上国、特に東南アジアでいち早く集積回路の一貫工場を立ち上げた最初の企業の1つである。


title: ナショナル セミコンダクター

text: スポークの指導下のNSでの製造工程の改善は、プロセスそのものの技術革新ではなく、フェアチャイルドやTIといった他社が確立したプロセスを改良するという形で発揮された。また、フェアチャイルドの人材をしばしばヘッドハンティングした。


title: ナショナル セミコンダクター

text: スポークは民生品市場に乗り出すというビジョンを持っていたが、マーケティング戦略への投資は全く行わなかった。スポークはNSを低価格な半導体部品の大量メーカーとして機能させた戦略を適用した。半導体にとどまらず、電卓、腕時計、POSシステム、メインフレームなどを発売した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 日本のソニーやスイスのスウォッチは、民生品市場が低価格であればあるほど需要が増える市場ではないと理解していた。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1981年、主任IC設計者だった（現在はのパートナー）を含めた主要な役員や技術者がNSを離れた。ロバート・スワンソンも同年NSを離れ を創業している。


title: ナショナル セミコンダクター

text: スポークのアウトソーシング戦略により、NS社内には技術革新に追随できるだけの十分なリソースがなくなっていった。そのため、1980年代の技術革新ブームの中でNSは取り残される形となった。1984年には32ビットマイクロプロセッサのNS32032を発表した。この開発に4500万ドル以上を投じている。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1987年、1億2200万ドルの価額でフェアチャイルドセミコンダクターを買収。また、1989年にはメインフレーム部門を日立製作所の子会社に売却した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 技術革新を生み出さないNSの製品は、容易にコピーし量産可能だということになる。アメリカ合衆国では最もコストの低い製造業者となっていたが、アジアの業者に比べれば最もコストが低いとはいえない。NSのこの弱点により、1980年代の日本の半導体企業の台頭やその後の台湾や韓国の台頭で、世界的な競争に負けることになった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1991年5月27日、スポークの後任としてギル・アメリオがCEO兼社長に就任した。アメリオはロックウェル・インターナショナルの半導体部門のトップを勤めた人物で、ジョージア工科大学で物理学の博士号を取得している。また、かつてフェアチャイルドに勤めていたことがある。


title: ナショナル セミコンダクター

text: アメリオが引き継いだのは、過剰設備とシェア縮小に悩む会社だった。そして、最近5年間で10億ドルを研究開発に費やしたにも関わらず、新製品の多くが期待はずれの結果に終わっていることに気づいた。1991年1月11日付けのニューヨーク・タイムズ紙のビジネス面には、アメリオが引き継ぐことになるスポークによる過剰な設備投資を非難する記事が掲載されている。


title: ナショナル セミコンダクター

text: アメリオは、NSが得意としない製品とそれらに関連する資産を切り離し、アナログ半導体という中核事業に集中する戦略を採用した。それによって販売コストの低減、生産設備の利用効率の向上、廃棄製品とサイクルタイムの縮小を実現している。冗長な設備は売却された。


title: ナショナル セミコンダクター

text: リストラクチャリングの進展により、NSは毎年利益が伸びるようになった。1994年には22億9000万ドルという最高売り上げを記録した。またこのころは、アメリカの半導体企業が市場のリーダーシップを取り戻した時代でもあった。アメリオは生産性を評価するためのベンチマーキングを行い、販売戦略を見直し、現代的管理手法と職場環境を導入して経営を刷新した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: アメリオは製品群を2部門に振り分けた。Standard Products グループは利益率の低い、ロジックICやメモリチップを扱う。これらは周期的に需要が変動しやすい。Communications & Computing グループは利益率の高い、高付加価値のアナログチップや混合信号チップを扱う。つまり、この分割は利益率の低い製品を扱う部門を将来的に分離して捨てることを想定したもので、後にフェアチャイルドの分離売却で結実することとなる。


title: ナショナル セミコンダクター

text: スプラーグが会長を退任したため、1995年、アメリオが会長に選出された。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1996年、アップルから招かれ、アメリオはアップルの取締役に就任。その後アップル社内のごたごたの結果、1996年2月にはアメリオがアップルCEOに就任することになった。1996年2月2日、アメリオはNSの会長、社長、CEOの職を辞任することとなった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1996年5月3日、NSは新たな会長兼社長兼CEOとしてブライアン・L・ハラが就任することを発表した。ハラはLSIロジックの製品担当副社長を務めていた人物で、それ以前は14年間インテルに在籍していた。ハラはアナログ技術を中核とするアメリオ路線を踏襲し、さらに推進していった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: しかし同時に製品が不十分な領域があるとして、パーソナルコンピュータとグラフィックス分野へと進出することを決めた。ハラは System-on-a-chip の一種である PC-on-a-chip を事業の目指す方向だとした。かつて在籍していたLSIロジックでも同様のコンセプトで成功を収めていた経緯がある。ただし、LSIロジックはインテルと競合することになるPC分野の技術と関わることは避けていた。ハラは、今後パーソナルコンピュータよりも情報家電が多く売れるようになるというトレンドを予測しており、2000年にはPCよりも情報家電の売り上げが大きくなるとした。


title: ナショナル セミコンダクター

text: このビジョンを実現するため、NSは同社に不足しているテクノロジーを企業買収で補い始めた。シーラス・ロジックの PicoPower 事業（小型機器向けデバイス）、Mediamatics Inc.（マルチメディア接続性製品）、Future Integrated Systems Inc.（PCグラフィックス）、Gulbransen Inc.（デジタルオーディオ）、ComCore Semiconductor Inc.（LAN向けDSP）、そしてx86クローンを製造していたサイリックスといった企業を買収した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1997年3月11日、NSは分離したフェアチャイルドをフェアチャイルドの経営陣に5億5000万ドルで買い取らせることを発表した。その際、フェアチャイルドをシティコープ系のベンチャーキャピタルが財政的に支援することになった。この新たなフェアチャイルドはアメリオ時代に Standard Products グループと呼ばれていた利益率の低い部門が母体である。偶然にも、サイリックスの買収価格も5億5000万ドルだった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 1997年11月17日、NSとサイリックスは合併を発表。これにより、サイリックスはNSの完全子会社となった。これに先駆けてハラは、system-on-a-chip 事業推進の一環としてローエンドCPU市場に注力し、サイリックスが開発を進めていたハイエンドの 6x86MX の設計には重点を置かないことを強調していた。しかしサイリックス側は、NSと合併しても開発計画やマーケティング計画に変更は無いと発表している。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 独立心旺盛なサイリックスを買収したことで、NSはインテルの協力者から敵対者へと見られるようになった。インテルとの間のビジネスはなくなった。インテルとの関係が修復されるのはサイリックスを売却した後のことである。また、サイリックスはチップ製造をIBMのマイクロエレクトロニクス部門に委託していたが、NSは自社工場での製造に切り換える予定だった。しかし、IBMとの契約があり、NSはその点でも苦労することになった。


title: ナショナル セミコンダクター

text: NSはプロセッサ事業で莫大な損失を抱えることになり、1999年サイリックスのPC向けマイクロプロセッサ部門を VIA Technologies に売却すると発表した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 2000年6月28日、TSMCからメイン州サウスポートランドのNSの工場にTSMCの持つ最新製造技術を移転する契約を結んだ。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 2003年、サイリックスの残りの部門（組み込み用マイクロプロセッサ部門）を米アドバンスト・マイクロ・デバイセズ (AMD) に売却した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 2009年3月11日、中国蘇州市の工場とテキサス州アーリントンの工場を廃止する計画であることを発表した。


title: ナショナル セミコンダクター

text: 2011年4月4日、テキサス・インスツルメンツはナショナル セミコンダクターを現金65億ドルで買収することで合意に達したと発表した。一株当たり25ドルを支払うことになり、これは2011年4月4日のNS株の終値 14.07 ドルに80%の割り増しを付与した価格である。これにより、テキサス・インスツルメンツはアナログ半導体部品では世界最大となった。2011年9月19日、株主の最後の1人が合意し、2011年9月23日に正式に合併となった。


title: CLAMP IN WONDERLAND

text: 『CLAMP IN WONDERLAND』（くらんぷ いん わんだーらんど）は、1994年にCLAMP自身が企画・製作を担当したオリジナルアニメーションクリップである。


title: CLAMP IN WONDERLAND

text: 2007年に第2作として「CLAMP IN WONDERLAND2 1995〜2006」が制作され、本作と共にDVDに収録された。詳細は各項を参照。


title: CLAMP IN WONDERLAND

text: 第1作と重複するキャラクターは省略。上記4曲が収録されたCDが発売された。


title: ピエール・サンドラン

text: ピエール（・ルニョー）・サンドラン（Pierre (Regnault) Sandrin, 1490年頃 – 1561年以降）は、フランス・ルネサンス音楽の作曲家。16世紀中ごろのシャンソンの多作家である。きわめて人気が高く、作品が広く流布した作曲家であった。


title: ピエール・サンドラン

text: おそらくは、パリから遠くないサン・マルセルの出身だが、幼少期についての詳細はほとんど分かっていない。1506年にはフランス宮廷の聖歌隊員であり、1517年にはサヴォイア家ルイーズのお抱え歌手だった。その頃より1539年までフランス宮廷のあらゆる史料からサンドランの名を見出すことはできないが、他の文書によると、その頃には俳優として活動していたらしい。1539年までに再びフランス宮廷に戻り、今度は宮廷礼拝堂の歌手として雇われた。それから数年のうちに、セルミジと並んで、フランスにおいて最も名だたるシャンソン作家の一人として名声を博した。


title: ピエール・サンドラン

text: 1550年代初頭には時おりイタリアに赴き、1554年にはシエーナにおいて、フェラーラ公エステ家の宮廷楽長に就任した。1560年にパリに戻るが、おそらくほんの束の間のことであり、翌1561年には、今度はローマに渡った。この頃より記録からサンドランの名が消えており、おそらく1561年かその直後に、どうやらイタリアで他界したのであろう。


title: ピエール・サンドラン

text: サンドランは明らかに世俗曲の専門家であり、それもシャンソンしか作曲しなかった。しかしながら、当時の多くの作曲家の場合にありがちなように、作品の多くが失われてしまった可能性もないわけではない。作品はすべて声楽曲であり、いずれも4声のために作曲されている。


title: ピエール・サンドラン

text: 様式的にサンドランの作品は、セルミジの作風に似ているが、サンドランはイタリア音楽の影響をフランス音楽の様式に溶け込ませている。サンドランのシャンソンはホモフォニックで、時おり細部に対位法が使われるが、後期作品では、当時のイタリアの世俗音楽（特にフロットーラ）に共通する、リズム面のさまざまな仕掛けが凝らされ、音画のような修辞技巧も充実している。


title: ピエール・サンドラン

text: 女体賛美のシャンソン《甘き思い出 "Doulce memoire" 》は、16世紀全体を通じて最も有名な楽曲の一つであり、多くの国々で無数の写譜や編曲が残されている。とりわけリュート奏者や鍵盤楽器奏者に人気の作品であった。


title: 前進区

text: 前進区（ぜんしん-く）は中華人民共和国黒竜江省ジャムス市中部に位置する市轄区。


title: 前進区

text: 1958年1月、永安、暁雲の2街道弁事処を統合し和平区として設置される。1961年1月、区域東部が佳東区として分割。1968年に前進区と改称され現在に至る。


title: 前進区

text: 直轄の20社区1村を管轄。


title: 寧宗

text: 寧宗（ねいそう）は、東アジアにおける皇帝の廟号の一つ。


title: イワイガワ

text: イワイガワは、浅井企画に所属のお笑いコンビ。2003年7月7日結成。コンビ名は二人の名字に由来。ネタは主にコントを行っている。


title: 呑辺犬助

text:
呑辺 犬助（のんべ けんすけ）又は（どんへんいぬじょ）は*1972年生まれの漫画家、イラストレータ。
明確なプロフィールは公表されていないが1990年代前半頃から漫画家として活動していた事が自身のブログで語られている。絵心のあるギャグセンスと自身の人生観を描いたシリアスを得意とし、これまでに発表された漫画やイラストは古風ながらも現実世界を獣人で風刺した作品が多い。しかし、1990年代後半になると成人向け漫画家として活動することが多くなり、それまでに描いていた獣人要素は薄くなる。


title: 呑辺犬助

text: その後、テイルコンチェルトに感銘を受け2002年頃にサイバーコネクトツーに入社し、同社の背景デザインや販促用のスピンオフ漫画を手がける。1990年代頃に描いていた獣人要素が復活し、自身の画風もライトでサッパリとした画風に変化していく。


title: ホモフォニー

text: ホモフォニー（英語: homophony、独語もしくは仏語: Homophonie）とは、単一の旋律要素のもとに、複数の声部が和声を構築する音楽である。


title: ホモフォニー

text: 対義語はモノフォニーとポリフォニーである。モノフォニーは、単一の声部のみによる音楽であり、ポリフォニーは、対等な独立した複数の声部からなる音楽である。


title: ホモフォニー

text: 一般的には、最上声部が独立したリズムによる主旋律となり、他の声部が伴奏となっている状態を指す。このような楽曲では、旋律対和声の関係が明確である。


title: ホモフォニー

text: 主としてドイツ語において、Homophonieの語は、2声部以上が、同じ旋律とリズムで同時に動くことを表す。典型的な用例は賛美歌に見出される。ホモフォニーのテクスチュアについては、ホモリズムという用語も使われる。


title: ホモフォニー

text: フランス語においては、homophonie（オモフォニ）とは、全体が単声で同じ旋律を演奏することの意味で使われることが多い。この場合、モノフォニーとほとんど同義である。


title: 東京証券取引所

text: 株式会社東京証券取引所（とうきょう しょうけんとりひきじょ、）は、株式会社日本取引所グループの子会社で、日本最大の金融商品取引所である。略称は東証（とうしょう）。


title: 東京証券取引所

text: 日本取引所グループのうち、企業株式を中心とする有価証券が売買される現物市場を受け持つ。


title: 東京証券取引所

text: 日本初の公的な証券取引機関である東京株式取引所を前身に、1949年4月1日に証券業者（後の証券会社、現在の金融商品取引業者）を会員とする東京証券取引所として設立。2001年11月1日に組織変更し、株式会社東京証券取引所となった。設立以来、大阪証券取引所及び名古屋証券取引所と共に「三市場」と称され、日本を代表する金融商品取引所として日本経済の成長に貢献してきた。米国ニューヨーク証券取引所、英国ロンドン証券取引所とともに「世界三大市場」とされる。


title: 東京証券取引所

text:
太平洋戦争前の東京株式取引所時代からあった、証拠金取引であり受渡し又は差金決済の短期清算取引は全面的に廃止された。長期清算取引（先物取引）は清算取引として残されたが、この清算取引も戦後、取引所再開の時に連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）によって否定され、以後何回となく業者からの要求があったにもかかわらず、復活されなかった。この結果、戦前は「一夜成金、一夜乞食」とまで言われた証拠金取引且つ差金決済中心の投機色の強い市場の性格は変わった。
株式市場として、上場基準の異なる市場第一部（東証一部）及び市場第二部（東証二部）並びに新興企業向けのマザーズ、及び2013年7月16日に行われた現物市場統合によって大阪証券取引所より移管されたジャスダックがある。この他に公社債市場が開かれている。


title: 東京証券取引所

text: 東証自体の収益拡大と日本の資本市場発展という目的から、国内外企業の新規株式公開（IPO）誘致に取り組んでいる。地方のIPO候補企業を発掘するため、北海道から九州まで全国の地方銀行とも連携している。一方で、経営破綻などにより企業へ上場廃止などの措置を行うこともある（後述）。


title: 東京証券取引所

text: 株券売買立会場は1999年4月30日に閉場され、跡地は東証Arrowsとして2000年5月9日にオープンしている。


title: 東京証券取引所

text: 2015年の店頭取引を含む株式売買代金は日本全国合計で746兆1770億円、うち東証が745兆9550億円に上り、99.97%超を占める


title: 東京証券取引所

text: 株券等売買システム（以前は株式売買システム、CB売買システムに分かれていた）、相場報道システムなど、複数のシステムを保有。売買システムは富士通が開発と保守を担っている。（過去存在した、先物オプション（デリバティブ）売買システムは、東証が市場開設していた市場デリバティブ取引について大阪取引所に一本化されたため東証では保有していない）


title: 東京証券取引所

text: 1982年1月23日、市場第二部の33銘柄に対して日立のコンピューターの売買システムを導入。1985年に立会場銘柄を除く全銘柄に拡大。取引の少ない銘柄から順次コンピューター対応を進めていった。


title: 東京証券取引所

text: 1994年〜2009年までは日立や富士通のメインフレームが使われていた。1999年4月30日に立会場が閉場し、取引は全てシステム化された。


title: 東京証券取引所

text: 2005年に相次いで発生したシステム障害により揺らいだ信頼を回復するため、次世代システムを2008年に完成させる予定であった。ところが、ライブドア・ショックで取引数がシステムの能力を超え兼ねない事態となって取引停止に追い込まれたこともあり、計画を前倒しさせることとなった。この新システムは地方証券取引所にも開放し、全国の取引所のシステム統一を目指す。障害時のバックアップを強化し、処理スピードの高速化により急増する取引にも対応できるようにする。


title: 東京証券取引所

text: 2010年1月4日に新たな株式売買システムサーバ「arrowhead（アローヘッド）」が稼動した。基幹IAサーバは富士通「FUJITSU Server PRIMEQUEST」、Red Hat Enterprise LinuxベースのOS、ミドルウエアは新開発のオンメモリデータベース「FUJITSU Software Primesoft Server」。売買注文1件あたり2〜3秒から5ミリ秒程度に短縮され、2010年1月の実績処理速度は平均2ミリ秒、2015年のリニューアル前の段階で1ミリ秒。人間の目視や反応時間を超える処理速度は、機関投資家やデイトレーダーの行動に影響も懸念される。


title: 東京証券取引所

text: 2015年9月24日に arrowhead がリニューアルし、注文応答時間は0.5ミリ秒になった。サーバー間は InfiniBand で接続し、FUJITSU Software Primesoft Server にてメモリ上のデータの同期を行っている。データベースはフラッシュストレージによる FUJITSU Integrated System PRIMEFLEX for HA Database になった。OS は Red Hat Enterprise Linux と Microsoft Windows Server。


title: 東京証券取引所

text: 1日当りの最大処理能力はシステムのリニューアルの度に以下のように増やしているが、能力限度が近い場合は取引が停止される。


title: 東京証券取引所

text: 2010年1月より arrowhead ともに、arrowhead との通信時間を短くするべくコロケーションサービスを提供し、これにより高頻度取引（高速取引）に対応した。通信時間は片道15.7マイクロ秒。有価証券上場は審査基準があり、東証一部・二部の場合、株主数、流通株式、時価総額、事業継続年数、純資産の額、利益の額又は時価総額、虚偽記載又は不適正意見等、株式事務代行機関の設置等々に関する規定がある。上場廃止基準は、東証一部・二部の場合、株主数、流通株式数、流通株式時価総額、流通株式比率、時価総額、2期連続の債務超過、虚偽記載又は不適正意見等、売買高、その他（破産や反社会的勢力の関与など）等々に関する規定に違反した場合。


title: 東京証券取引所

text: 基準に抵触即ち上場廃止にならない。2011年のオリンパスの金融犯罪に関連する巨額粉飾決算事件は、廃止基準の「有価証券報告書等に「虚偽記載」を行った場合で、その影響が重大」に該当するが、財務状態が債務超過に陥っていない、として上場が維持された。


title: 東京証券取引所

text: 東証一部の場合、株主数、流通株式数、流通株式時価総額、時価総額、売買高が規定に達しない場合や、債務超過となった場合は東証二部へ指定替えとなる。東証二部から東証一部へ指定替えを行う場合は、形式要件においては、株主数、流通株式、売買高、時価総額、純資産の額、利益の額又は時価総額、虚偽記載又は不適正意見等、単元株式数がそれぞれ規定内にあること、適格要件においては、企業の継続性及び収益性、企業経営の健全性、企業のコーポレート・ガバナンス及び内部管理体制の有効性、企業内容等の開示の適正性、その他公益又は投資者保護の観点から東証が必要と認める事項の全ての要件が揃えば、東証一部への指定替え並びに東証一部への復帰が可能となる。


title: 東京証券取引所

text: 上場する数は、2018年10月1日現在で3835社。世界の現物株式市場の上場法人数で3位。2013年7月16日に市場統合に伴い、大阪証券取引所から1100社が移設。


title: 東京証券取引所

text: 東京証券取引所は、特にアジアの成長性が豊かな外国企業の上場を推進するため、1973年に「外国部」と題した外国企業専門の取引カテゴリーを新設した。外国企業の多くは欧米などに本部があり、それぞれの母国に上場している大手企業だけでなく、東証にのみ単独で上場する企業もある。


title: 東京証券取引所

text: しかし、取引の伸び悩みが深刻であったため、2005年2月7日をもって外国部の専門カテゴリーを廃止し、当時外国部に上場された30社は経過処置として2007年2月6日までの2年間は第1部に上場させ、第2部への指定替えを行わなかった。これは、欧米の市場は国籍で区分けせずに取引をしており、東証のように外国の株式を独自に分ける異質な取扱いは投資家の投資意欲を低下させることや、外国企業にとっても排外的に映り、新規上場を妨げるという理由があった。これにより外国企業も、日本国内企業と同様の審査・条件をクリアすることで、第1・2部、マザーズ、ジャスダックのいずれかに上場できるように改善された。なお、外国部の上場企業は1991年の127社を一つの境として、それ以後はバブル経済崩壊や金融危機を受けて減少傾向にあり、外国部廃止当時は30社、さらに市場の統合後も減少は続き、現在は第1部2社、第2部1社、新興市場2社まで減少している。


title: 東京証券取引所

text:
2018年12月3日現在。（）内は順に証券コード、国名。
免許人：株式会社東京証券取引所


title: ホモリズム

text: ホモリズム（）およびその形容詞形ホモリズミック（homorhythmic）とは、音楽用語で、楽曲において「全声部がリズム的に同一であること」。あるいは、賛美歌やコラールの編曲において「リズムが非常に似通っていること」。


title: ホモリズム

text: グリフィスによると、ホモリズムはホモフォニーの条件である。一方ランデルによると、ホモリズムは和声的様式、通俗的様式、1音符対1音符様式、アイソメトリック（等リズム）、ホモフォニーなどと言い換えられる。


title: ガイル

text: ガイル


title: 境町 (曖昧さ回避)

text: 境町（さかいまち、さかいちょう、さかえまち）は、国内の地名である。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: フランクリン・ジェームス・シャフナー（, , 1920年5月30日 - 1989年7月2日）は、アメリカ合衆国出身の映画監督、演出家。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 宣教師の父親のもとで東京に生まれ、16歳まで日本で過ごす。父親の死後アメリカに戻り、コロンビア大学で法律を学んでいたが第二次世界大戦の勃発に伴い、ヨーロッパ、北アフリカ、アジアで従軍。後にはOSSに所属していた。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 帰国後、テレビ業界に入りCBSでディレクターとして活動する。後に映画化されて有名となったオリジナル版の『十二人の怒れる男』、ハーマン・ウォーク原作小説の戯曲化作品をドラマ化した『ケイン号の叛乱 軍事法廷』、人気シリーズ『弁護士プレストン』などのテレビドラマを演出。これらの作品により、合計4度もエミー賞を受賞している。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 1960年には、アレン・ドルーリー原作の舞台作品『野望の系列』を演出。1963年に劇場映画監督としてデビュー、『猿の惑星』などの大作を手がける。1970年の『パットン大戦車軍団』ではアカデミー作品賞、監督賞など7部門を受賞した。


title: フランクリン・J・シャフナー

text: 1987年から死去する1989年まで、全米監督協会の会長を務めた。また、協会が設立している全米監督協会賞には、功労賞の一つとして「フランクリン・J・シャフナー功労賞」が設けられている。


title: 久賀村 (群馬県)

text: 久賀村（くがむら）は、群馬県の北部、利根郡に属していた村である。当初は吾妻郡所属であった。


title: 久賀村 (群馬県)

text: 利根郡へ転属する以前は、吾妻郡の最北端に位置する村であった。


title: アミーン

text: アミーン（アラビア語：الامين محمد al-Amīn Muḥammad、787年4月 - 813年9月24日/25日）は、アッバース朝第6代カリフ（在位：809年 - 813年）。


title: アミーン

text: ハールーン・アッラシードの次男。母はハールーン・アッラシードの正妃ズバイダ。異母兄にマームーンがいたが、彼の母のマラージルはペルシャ人奴隷出身であったため、アミーンに家督が回って来た。兄弟の争いが絶えず、813年に暗殺される。死後、兄マームーンにカリフ位を譲ると密約していたが、その約束を破り、子に譲ろうとしたため、内乱を招く。歴代カリフの中でも最高峰の文化人の一人で、国内の国際文化を奨励し、また自らも教養豊かな人物であったとされる。


title: 預り (相撲)

text: 相撲用語としての預り（あずかり）は、引き分けの一種。


title: 預り (相撲)

text: 文字通り、勝負結果を行司もしくは審判委員が「預かり置く」ことで、物言いのついたきわどい相撲などで、あえて勝敗を決めない場合などに適用された。日本相撲協会発行の星取表には大正までは「△」の記号で記載されたが、戦後痛み分けが「△」の記号で記載されるようになったため近年作成される星取表にはカタカナで「ア」と表記されることもある。ひとつには、江戸時代の幕内力士は多くが有力大名のお抱えであり、その面子を傷つけないための配慮措置でもあった。記録上は引き分けとしながらも、実際の取組で優勢であった側に、番付編成面で優遇を与える「陰星」（完全に1勝扱いにする場合を「丸星」、0.5勝扱いのときは「半星」と呼んだ）もあった。特に丸星の場合、星取表の右上の、勝ち数を表記するところに「●」を加えた場合もある。


title: 預り (相撲)

text: 大正頃まで、大部屋同士の意地の張り合いや、大坂相撲と東京相撲との対抗心から来るいざこざも多く、これらをなだめる方便としても預り制度は存続した。また、東西制の導入で優勝争いが勝ち星の合計で争われるようになると、自分の側に優位になるようにと控え力士が物言いをつけるケースも多くなり、その対処としての「預り」も増えた。


title: 預り (相撲)

text: 昭和の東西合併に伴う規則改正で大正末期に取り直しの制度が設けられたことにより、『勝負預り』は制度としては廃止されたが、昭和以後2度だけ預りが記録されている。祭りでの素人相撲大会などでは、決勝戦や結びの一番は、どちらが勝っても必ず「預り」でしめる慣例になっているものも多い。神事としての相撲に豊作凶作を占う意味もあるため、幸不幸が地域内で偏らないようにするためである。


title: いつも心に太陽を

text: いつも心に太陽を（いつもこころにたいようを）


title: 湯ノ原村

text: 湯ノ原村（ゆのはらむら）は、群馬県の北部、利根郡に属していた村である。


title: シラカシ

text: シラカシ（白樫・白橿）は、ブナ科コナラ属の常緑高木、いわゆるカシ類の一種である。学名"Quercus myrsinifolia" （シノニム"Cyclobalanopsis myrsinifolia"）。 名前は、材が白色であることから。樹皮の黒さから「くろかし」の名もある。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: ファブリシオ・コロッチーニ（, 1982年1月22日 - ）は、アルゼンチン・コルドバ出身のイタリア系アルゼンチン人サッカー選手。ポジションはディフェンダー（センターバック）。アルゼンチン代表でもあった。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: コルドバ出身であり、AAアルヘンティノス・ジュニアーズの下部組織に在籍していたが、その後ボカ・ジュニアーズの下部組織に移り、16歳だった1998年にボカ・ジュニアーズからトップチームデビューした。ボカ・ジュニアーズではわずか2試合しか出場していない。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 1999年夏、イタリアのACミランに移籍した。クラブ間の合意がなされないまま移籍が発表されたために議論を呼び起こし、国際サッカー連盟 (FIFA) はACミランにボカ・ジュニアーズへの補償金の支払いを命じた。アルベルト・ザッケローニ監督は若手の起用に慎重であり、1999-2000シーズンはトップチームで1試合も出場機会がなかった。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2000年夏には母国のCAサン・ロレンソ・デ・アルマグロにレンタル移籍し、クラウスーラ2001で19試合に出場して3得点を挙げて優勝に手を貸した。2001年から2004年にはスペインの3つのクラブ、デポルティーボ・アラベス、アトレティコ・マドリード、ビジャレアルCFにレンタル移籍し、常にレギュラーポジションを勝ち取った。アラベス時代の2001-02シーズンには33試合に出場し、ディフェンダーながら主にヘディングシュートで6得点を奪う活躍を見せた。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2004年夏にACミランに復帰し、2004-05シーズンのリーグ戦1試合に出場したが、2005年1月31日にスペインのデポルティーボ・ラ・コルーニャと6年契約を結んだ。デポルティーボ在籍期間中は絶対的なレギュラーであり、センターバック、右サイドバック、センターハーフと様々な守備的なポジションで起用された。2007-08シーズンはリーグ戦全試合に出場して4得点を挙げ、UEFAインタートトカップ出場権を獲得した。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2008年8月6日、イングランドのニューカッスル・ユナイテッドFCと5年契約を結んだ。移籍金は1030万ポンド。契約から2日後、マンチェスター・ユナイテッドFCとの2008-09シーズン開幕戦 (1-1) でいきなり先発出場してデビューし、90分間プレーして猛攻を防ぐ活躍を見せた。同じく新加入のセバスティアン・バソングとセンターバックのコンビを組むことが多く、2009年の1月まで全試合にフル出場を続けたが、大敗したリヴァプールFC戦 (1-5) などのプレーは強く批判された。2月1日のサンダーランドAFC戦で初めて先発を外れ、結局ニューカッスルはフットボールリーグ・チャンピオンシップ（2部相当）降格となった。降格したにもかかわらずコロッチーニはクラブにとどまり、守備陣の頼みの綱であり続けた。スティーブン・テイラー、マイク・ウィリアムソン、フィッツ・ホール、タマシュ・カダルなど様々な選手とコンビを組み、リーグで最も堅固なディフェンスラインを築いたほか、カーディフ・シティFC戦 (1-0)とワトフォードFC戦のそれぞれでヘディングシュートによるゴールを決めている。フットボールリーグ・チャンピオンシップを制覇してプレミアリーグ昇格を決め、自身はPFA年間ベストイレブンに選ばれた。2010年10月16日、本拠地セント・ジェームズ・パークで行われたウィガン・アスレティックFC戦 (2-2) では移籍後初めてキャプテンを任された。ロスタイム4分にプレミアリーグ初得点となる得点を決め、0-2の劣勢から追いついて勝ち点1を獲得した。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2011年1月22日、29歳の誕生日に行われたトッテナム・ホットスパーFC戦 (1-1) ではストライカーのような得点を挙げ、ニューカッスルでの公式戦通算100試合出場に華を添えた。1月にはS・テイラーと短期間だけコンビを組んだが、その後はウィリアムソンとコンビを組んで4月まで好調を続けた。4月2日のウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFC戦 (4-1) ではディフェンダーでありながら走り込みやゲームメークなどで頻繁に前線に顔を出し、ペーター・レーヴェンクランズの得点をアシストした。アラン・パーデュー監督はコロッチーニを「トッププレーヤー」と称賛し、同時に「（攻撃的な役割を）続けてもらいたい」と要求したため、センターバックからの攻撃参加の機会が増えた。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2011年夏にケヴィン・ノーランが2部に降格したウェストハム・ユナイテッドFCに移籍したことにより、7月8日にニューカッスルの新キャプテンに就任した。2012年3月3日、クラブとの契約を2016年まで延長した。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2016年7月5日、ニューカッスルとの契約を解消し、15年ぶりにCAサン・ロレンソ・デ・アルマグロへ復帰した。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2001年6月、U-20アルゼンチン代表のキャプテンとして自国開催のFIFAワールドユース選手権に出場すると、グループステージで2得点を挙げる活躍を見せ、大会得点王となったハビエル・サビオラとともに同国を優勝に導いた。2004年にはU-23アルゼンチン代表としてアテネオリンピックに出場し、サビオラや得点王となったカルロス・テベスらとともに金メダルを獲得した。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text: 2003年4月30日、リビアとの親善試合でアルゼンチン代表デビューした。2005年にはFIFAコンフェデレーションズカップに出場し、カメルーンとのグループリーグ初戦で得点した。2006年にはドイツで開催されたFIFAワールドカップに出場した。グループリーグのニュージーランド戦に途中出場し、準々決勝のドイツ戦に先発出場したが、ドイツにPK戦の末に敗れた。


title: ファブリシオ・コロッチーニ

text:
|-
21||4||0||0||0||0||0||0||21||4
1||0||0||0||0||0||1||0||2||0
197||12||6||0||0||0||11||0||214||12
| 2003 || 3 || 0
!通算
! 39 !! 1


title: テクスチュア

text: テクスチュア（英語：[musical] texture）は、楽曲の全般的な響きに関連して、漠然と使われる音楽用語である。たとえば「分厚いテクスチュア」「軽いテクスチュア」の楽曲という言い方ができるほか、人気のある作品について「開かれたテクスチュアの作品」などといった使い方もされる。


title: テクスチュア

text: テクスチュア（texture）という語は、textile（織物・編み物）と語源が同じで、「織り合わされたもの・織り方」という基本的な意味がある。転じて、感触や質感、肌理、詩的要素という意味合いを帯びるようになった。音楽用語としては、楽曲の基調となる音の織り合わせ具合という意味か、あるいは、音の組み合わせ方から生じる総合的な印象といった意味に使われる。ごくふつうには前者の意味で使われることが多いが、「開かれたテクスチュア」というような場合は、後者の意味で使われている。


title: テクスチュア

text: 楽曲について知覚されるテクスチュアは、演奏される声部数や響きの密度、それぞれの声部を演奏する楽器の音色、和声法やリズム法などに左右される。


title: テクスチュア

text: テクスチュアに関連して、声部間の数や関係を表すには、以下のより厳密な語が使われる。注意すべき点は、以上の語によって、こんにち作られている西洋音楽の多くを正確に言い表せるわけではないことである。たとえばモノディは、歴史的な音楽用語である。


title: テクスチュア

text: 「同時性」は、よりも完成されたテクスチュアである。現代音楽の典型的なテクスチュアの一つは、ジェルジ・リゲティによって開発されたミクロポリフォニーである。


title: テクスチュア

text: そのほかのテクスチュアに、ホモリズム、ポリリズム、複主題、、合成テクスチュア、混合テクスチュアがある（下記参考文献34頁）。


title: 圓山詩織

text: 圓山 詩織（まるやま しおり、1983年2月21日 - ）は、ジョイスタッフ所属のフリーアナウンサー。元福井テレビジョン放送アナウンサー。


title: 圓山詩織

text: 福井県出身。血液型A型。北陸高等学校時代はフェンシング部に所属し、2000年にジュニア・オリンピック・カップ・フェンシング出場。椙山女学園大学文化情報学部卒業。


title: 圓山詩織

text: 2005年から2011年12月まで、福井テレビでアナウンサーとして活動した。退社後は夫の海外赴任のため一時海外に在住。その後フリーアナウンサーとして活動。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 敦賀気比高等学校・付属中学校（つるがけひこうとうがっこう・ふぞくちゅうがっこう）は、福井県敦賀市沓見に所在する私立高等学校・中学校（併設型中高一貫校）である。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 過去には国際科と電子情報科があったが、2018年現在は普通科（特別進学コース・進学コース・教養コース）のみである。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 教育形態は周辺の一般中学校と大分違い、体育は通常より減らされ、美術・音楽の科目が極端に少ない。その代わりに国語・数学・英語等の重要教科の時間数を増やしており、それ相応に進度が速くなるので、中高一貫校の例に漏れず2年終了時までに中学範囲の国数英が終了してしまい、3年次からは高校の教科書を使用した授業が行われる。理科に関しては3年次の1学期中に終了し、以後は化学が必須となり物理・生物がそれぞれ理系・文系の選択科目となる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 校風は、進学生徒を育成するという目的上、校則、授業形式が公立校より厳しいと思われがちだが、高校の校則を緩くしたものであり、公立校とほぼ変わりはない。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 部活動は、中学生のみで行っている、サッカー部とテニス部。高校と合同で行う陸上部、バドミントン部、吹奏楽部、茶華道部などがある。近年ではスケート部や、ダンス・チア同好会が中学生活によって作られた。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 野球部は甲子園の常連校であり、春7回・夏8回の出場実績がある。創部10周年で甲子園へ出場し全国に名を広めようと、1992年秋、当時鯖江ボーイズ監督をしていた渡辺孝一監督が同校監督に就任。93年秋、福井県大会で見事初優勝。当時エースの内藤剛志（駒澤大学-JR東海-福井ミリオンドリームズ-JR東海）を中心にレギュラー7人が2年生。第76回全国高等学校野球選手権（1994年）に初出場を果たすと(創部9年目)第77回全国高等学校野球選手権大会（1995年8月）でベスト4の成績を残し計画通り10周年で全国へ名を広めた。(93年秋～95年夏まで6季連続優勝)三上真司第79回選手権（1997年）ベスト8、東出輝裕1998年春（初出場）夏選手権に連続出場を果たした。第80回選抜高等学校野球大会（2008年3月）で復活を果たすと、2013年センバツ・2014年夏甲子園とベスト4の成績を残し、そして2015年センバツでは決勝で東海大四を破り、北陸勢として初の甲子園優勝を達成した。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 野球のほかには空手・柔道・剣道・なぎなた・レスリングなど、武道系の部活が過去全国大会に出場している。またテニスや陸上競技も同様に全国大会に選手を送り込んでいる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 学年によって若干の相違があるが、通常は1組・2組が特別進学コース、3組・4組が進学コース、5組・6組・7組が教養コース、8組が電子情報科となっている（07年度から電子情報科は廃止）。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 特別進学コースに関しては、1年1組は他校からの合格組、1年2組は付属中学からのエスカレーター組という風に分かれているが、そのほかは入学前に課せられる試験によってクラスが振り分けられる。毎年というわけではないようだが、大概学年はじめにクラス替えがあり、2年次は主に成績と進路で入れ替え、3年次は進路に重点を置いて入れ替える。特別進学コースは数年前まで3年次からのクラス替えだったが、一昨年からより円滑に授業を進めるためか2年次からのクラス替えになった。とはいえ国語や英語以外の殆どの授業が1・2組合同の為、クラス替えの意味は大して無いとも言える。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 特別進学コースのクラス編成は、1組が国公立受験組、2組が私立大学もしくは短期大学受験組となっている。しかしながら1組に在籍し、国公立を受けつつも私立を第一志望とする受験方法も可能である。しかし、担任によって半強制的に国公立を第一志望とすることとなる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 国公立・有名私立大への進学率は、数字の上では嶺北の進学校と比べて低くなっているが、これには大学入学に本格的に取り組むクラスは主に2クラス（人数はあわせて50名程度）しかいないという背景がある。この2クラスのみに限れば、周辺の進学校と遜色のない数字になる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 進学地域は特定の地域に大半が固まるということは無く、主に関西から関東にかけて広く進学する。国立大学にはほぼ全国の大学に渡って進学、私立大学に関しては関西へ行く生徒が多く、同志社大学、立命館大学、龍谷大学、京都産業大学、佛教大学、近畿大学などが主な進学先としてあげられる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 就職は地元密着型の就職形態が多く見られ、多くの学生が地元の企業へ就職している。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 9月1日から3日にかけて行われる学園祭が、主だった行事である。同期間中に旧市街地で敦賀まつりが行われるため、学園祭の日程の理由として、敦賀まつりにお神輿担ぎなどで生徒が多数欠席し、授業を進めることが難しいということが言われている。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 学園祭は2000年代初頭まで全日程を通して校内で行われていたが、ステージ発表関連を暑い体育館で何時間も行うことへの肉体的負担や体育館自体の音響設備の問題などから、現在は市内のホールを借り切って第一日目に団別ステージ発表やブラスバンド演奏などがまとめて行われている。そのため第二日目が本番の学園祭といっても過言ではなく、ほぼ丸一日を使って各団体の模擬店などの出し物が披露される。ただし食品衛生法との兼ね合いから、焼きそばやフランクフルトなどの模擬店らしい模擬店は生徒では行えず、父母と教師の会が行っている。最終日は体育祭となっており、各団体が必死で参加し白熱した戦いを見せる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 全期間を通して保護者およびOB以外の参加は原則として禁止されている。以前は後夜祭が行われていて、近年では生徒会の努力によって後夜祭の復活が遂げられた。主にミス・ミスター気比高の発表で盛り上がる。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 学園祭の翌日に敦賀まつりのお神輿があり、最近では運動部の男子が参加している。また、学園祭での生徒の肝試しも行事の一つと言える。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 山と田畑に囲まれ、周辺には敦賀市立看護大学や運動公園等が集積している。学校を含めて利用者は比較的多いが、周辺にコンビニは無く、飲食店も一軒程度あるのみで昼は相当混雑するため、訪れる場合は注意が必要である。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: 学校は元々トライアル (オートバイ)コースだった馬坂峠の頂付近の山を削って建てられており、それゆえ傾斜地に建てられているため、学生は朝夕の自転車通学を毎日こなすだけでもそれなりの体力がつくといわれている。


title: 敦賀気比高等学校・付属中学校

text: それらの施設群と市街地を結ぶ道路は田んぼの中を貫く直線の道で、天気が良いと道が映えて良い景色が見られる。歩道のと道路の拡張工事も進み、混雑時にも対応してきている。


title: 日本女子大学の人物一覧

text: 日本女子大学の人物一覧（にほんじょしだいがくのじんぶついちらん）は、日本女子大学に関係する人物の一覧記事。社会福祉、報道に数多く人材を輩出。


title: 日本女子大学の人物一覧

text: ※多くの卒業生・関係者が存在するため、ウィキペディア日本語版内に既に記事が存在する人物のみを記載する。


title: モノフォニー

text: モノフォニー (Monophony) とは、音楽において、例えばグレゴリオ聖歌に見られるように、1声部しかないテクスチュアのことである。演奏家や歌手の人数に関係なく、単一の旋律だけが続いている限り、そのような部分や全体のことを「モノフォニー」と呼ぶ。このため、器楽と歌手が同じ旋律を重ねていてもモノフォニーと呼ばれる。最も根本的な作曲技法であり、しばしば民族音楽では重要な創作原理となっている。キリスト教の単旋律聖歌の他に、仏教などの宗教音楽でも、古い時代のものはモノフォニーによるものが多い（例えば声明など）。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: 『ナポレオン』（仏題: "L'Aigle de guerre"）は元気が開発し任天堂が発売したゲームボーイアドバンス（GBA）用リアルタイムストラテジーゲーム。GBAのローンチタイトルの一つで、2001年3月21日に発売された。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: 携帯電話とGBAを接続する「モバイルシステムGB」に対応（現在はサービス終了）。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: プレイヤーは18世紀のフランスの軍人であるナポレオン・ボナパルトとなって仲間を率い、暗躍する蝋人形師マダム・タソーの撃破を目指すことになる。「携帯ゲーム初のリアルタイムウォーゲーム」と称している。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: ストーリーは史実を大胆にアレンジしたもので、「ナポレオンを題材としたファンタジーゲーム」というべき内容である。例えば敵軍にはウェリントン、ネルソン提督ら史実でナポレオンと戦った人物のほかジャンヌ・ダルクなどフランス革命以前の人物も登場し、魔物なども出現する。フランス軍もナポレオン本人が非常に英雄的な人物に描かれ、架空の指揮官や史実と異なり女性として描かれた指揮官が登場する。また、史実上でナポレオンと出会っている蝋人形作家マダム・タソー（マリー・タッソー）の人物像も大きく異なる。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: ゲーム内のBGMには、フランス国歌（ラ・マルセイエーズ）のアレンジ曲が多く用いられている。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: プレイヤーは馬、もしくは船に乗ったナポレオンを操作する。ナポレオン自身には戦闘能力は存在しないが、以下の命令を出しながら勝利を目指す。気合入れ、集合のコマンド使用時には「SP」と呼ばれる数値を消費するが、時間が経てば回復する。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: このゲームでは、兵士と指揮官を敵に向けて移動させると自発的に戦闘を開始する。指揮官は兵士と陣形を組むことができ、それにより兵士と指揮官の連帯行動になり、兵士の能力もアップする。マップ上には基地・本拠地などの建築物があり、敵の基地（本拠地ではない）と中立基地（敵が先に占領すると資金はもらえない）を占領することで新たなユニットを召集するための資金が調達出来る。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: 基本的には、ステージ上の敵本拠地を占領すれば勝利となる（ステージによってほかの勝利条件も存在する）。


title: ナポレオン (ゲーム)

text: クリア後は出撃した指揮官に対して「ほうび」を与え、この「ほうび」が一定値に達すると指揮官のレベルが上昇するが「ほうび」の分配の仕方によって指揮官の「やる気」が上下する。また、ステージクリアごとに「いだてんのてっぺき司令官」（スピード攻略・犠牲者0の場合）のような「称号」が与えられるが、ゲームの進行に影響は無い。称号は複数の単語の組み合わせであるため、その種類は万単位で存在する。


title: テクノストレス

text:
テクノストレス（）とは、コンピューター技術に適応できないという不安や、依存度が高まることによる不安の意味として提唱された。次第に（コンピュータディスプレイを使った）VDT作業による疲労を指して使われるようになっている。テクノ不安症やテクノ依存症とも。
テクノストレスは、1984年にアメリカの心理学者クレイグ・ブロードが著書にて提唱した用語である。同年に邦訳も発売されている。1980年代にはそうした不安や依存の例も多かったが、コンピュータ機器の普及により減った。


title: テクノストレス

text: マサチューセッツ工科大学 (MIT) のシェリー・タークルは、『セカンドセルフ』にて、コンピュータと人間の心理に踏み込んだ説を発表した。1980年代にはこのような研究洞察が様々に紹介されるようになり、コンピュータと精神的健康とについて関心が高まった。


title: テクノストレス

text: 1986年のプログラム開発技術者の調査では特に燃え尽きによるうつ状態が多く、次に心身症が多かった。


title: テクノストレス

text:
テクノ依存とは、コンピュータに中毒的に没頭することで、機械的に考え、コミュニケーション下手となった病態、または、コンピュータの操作ができないのではという不安から、コンピュータを避けることでうつ病や神経症を引き起こす病態である。
新しいタイプにはインターネット依存症があり、社会生活に影響を及ぼすほどインターネットに没頭している。これらを予防するには、使用時間の管理が必要である。


title: ハウユニット

text: ハウユニット（Haugh unit）は鶏卵の鮮度を表す指標の一つである。卵の質量と卵白の盛り上がりの高さから求められる。ハウユニットは、卵が産まれたばかりのときに90前後を示し、時間の経過とともに減少する。ハウユニット60未満の卵は家庭用には不適当とされている。ハウ単位とも呼ばれる。


title: ハウユニット

text: ハウユニットは1937年、米国人レイモンド・ハウによって提唱された。


title: ハウユニット

text: ハウユニットの基本的な考え方は、濃厚卵白の盛り上がりの高さを卵の鮮度の指標として利用しようというものである。産まれたての卵を割って平らな板の上に落とすと、卵黄のまわりの卵白、すなわち濃厚卵白、はこんもりと盛り上がっている。そして、貯蔵期間を経た卵の濃厚卵白の盛り上がりは小さくなっている。したがって、濃厚卵白の高さを鮮度の指標として利用することが考えられる。


title: ハウユニット

text: しかし、濃厚卵白の高さは大きな卵ほど大きい。したがって、単純に濃厚卵白の高さを鮮度の指標としたのでは、大きい卵ほど新鮮という誤った判定が下されることになる。そこで、濃厚卵白の高さが大きいほど数値が大きくなり、かつ、卵の大きさが濃厚卵白の高さに与える影響が取り除かれているような指標があると便利である。そして、ハウユニットとはまさにこのような指標である。


title: ハウユニット

text: 卵の大きさを表す指標のうちで最も測定が容易なものは卵の質量である。そこで、ハウユニットの計算においては、卵の大きさの指標として殻つきのままの卵の質量を用いる。また、濃厚卵白の高さの測定には，卵質計という三脚にダイヤルゲージを固定した測定器具が用いられる。平らな板、たいていはガラス板、の上に卵を割り落とし、濃厚卵白のうちでおおむね水平な部分の板表面からの高さを卵質計で測定する。


title: ハウユニット

text:
ハウユニットHUは、
から、式
によって算出される。


title: ハウユニット

text: 上記のように、ハウユニットは、卵を割って濃厚卵白の高さを測定しなければ求めることができない。したがって、ハウユニットは、鮮度を測定して新鮮だと判明した卵だけを出荷するという目的には使えない。


title: ハウユニット

text: ハウユニットが卵の鮮度を表す指標として適切であるかについては、議論の余地がある。


title: ハウユニット

text: 「鮮度」は比較的曖昧な概念であるけれども、もし鮮度を、採取直後の栄養が保存されていること、あるいは、食中毒を引き起こす細菌がそれほど増殖していないこと、腐敗によるいやなにおいがしないこと、などと解釈するのであれば、ハウユニットは鶏卵の鮮度の指標としてふさわしくないかもしれない。上記のように、ハウユニットは主に濃厚卵白の高さに影響される指標であり、栄養価や細菌の数とは直接の関係を持たない。間接にもどれほどの関係を有するのか疑問である。


title: ピカデリーサーカス (ゲーム)

text: 『ピカデリーサーカス』とはコナミ（後のコナミデジタルエンタテインメント→コナミアミューズメント）から発売されたメダルゲーム筐体の名称。メダルを投入して当たる数字を予想するというルーレット式のゲームである。


title: 草の上の昼食 (1959年の映画)

text:
『草の上の昼食』（、）は、ジャン・ルノワール監督晩年の喜劇映画である。複数のカメラを同時に回すテレビドラマ的手法を用い、風光明媚なプロヴァンスを背景に、自然と人間性の美しさを謳う。「突風場面」が有名である。
主人公のアレクシ博士は、人工授精によって優秀な子孫を増やし、それ以外の生殖行為は避けるべきであるという説を唱えている。彼は欧州連合大統領に出馬する予定であり、選挙戦を有利に進めるため女伯爵マリー・シャルロット（ドイツのガールスカウト組織者）との政略結婚の日取りも決まっていた。そのお披露目のための昼食会が近日中に行われることになっている。


title: 草の上の昼食 (1959年の映画)

text: 女主人公の田舎娘ネネットは兄夫婦の苦労を見て、「子供は欲しいが、駄目な夫は欲しくない」と思い、自分は人工授精による子供が欲しいので実験台にせよといって博士の別荘に押し掛け、女中になる。


title: 草の上の昼食 (1959年の映画)

text: 昼食会は森の中の空き地で行われた。おとなしく進行する昼食会が一転したのは、山羊をつれたガスパール爺の笛が鳴った時であった。笛の音に誘われたか突風が吹き荒れ、一同は自動車に駆け込もうと右往左往する。それをきっかけに各自の抑制の箍がはずれ、あちこちで踊り愛を囁くカップルが誕生する。博士も全裸で水浴びをするネネットを一目見て夢中になり、二人してネネットの実家で生活するようになる。


title: 草の上の昼食 (1959年の映画)

text: 田舎で楽しく暮らしていた博士であったが、取り巻き連中に拉致同然に再び政界にひきずり出され、予定していた政略結婚の日が近付いてくる。ネネットは博士の子を妊娠していたがそれを博士に知らせず、出産費用を稼ごうと博士と女伯爵の結婚式の会場となるホテルで手伝いをしている。これが博士の目に留まり、結婚式は急遽一転、ネネットと博士のものになってしまうのだった。


title: ユニフォーム交換

text: ユニフォーム交換（ - こうかん）とは、サッカーにおいて選手同士がユニフォームを交換することを言う。


title: ユニフォーム交換

text: ユニフォーム交換は必ずしなければならないことではないが、お互いの健闘を称えあって交換する慣習がある。


title: ユニフォーム交換

text: ハーフタイムにロッカーに戻る際に交換を約束したり、試合前に約束する場合もある。


title: エレジー (バンド)

text: エレジー (Elegy)は、オランダのヘヴィメタルバンド。ヘンク・ヴァン・ダー・ラーズを中心として1985年に結成。


title: エレジー (バンド)

text: プログレッシブ・メタルの要素を大きく取り込んだパワーメタルを持ち味としている。ソロ・キャリアなどで名を馳せたイアン・パリーが加入したことでバンドは大きく躍進した。


title: 小堀勝啓の心にブギウギ!

text: 小堀勝啓の心にブギウギ!（こぼりかつひろのこころにブギウギ）は、2002年4月1日から2009年4月3日までCBCラジオで放送していたラジオ番組。


title: 小堀勝啓の心にブギウギ!

text:
2006年冬の調査（ビデオリサーチ）では夏の調査に引き続き、聴取率1位を獲得した(16～18時の時間帯)が、
2007年春の調査では同年4月から2014年9月26日まで東海ラジオで放送されていた番組安蒜豊三 夕焼けナビに敗れた。なお番組スタート以来、東海ラジオの天野良春のラジオクルージングに2005年夏と冬に敗れたほかは、同率の場合も含め時間帯1位の聴取率を獲得してきた。


title: 小堀勝啓の心にブギウギ!

text: 16:38からの暮らしの知恵袋というコーナーでは、以下の人物がリポーターを務めていた。これらのコーナーは2006年4月の改編ですべて廃止、新しいコーナーに入れ替わる。


title: 小堀勝啓の心にブギウギ!

text:
この番組は、AMラジオの平日夕方の番組にしてはよく曲のかかる番組で、以下のコーナーに一定のルールに基づいて選曲されてきた。
以上のコーナーは2006年4月の改編ですべて終了した。
祝祭日の場合は、「休日特集」と題して、普段より曲のかかる比率が高くなり、小堀が好きな曲がかかることもある。


title: エレジー

text: エレジー（英語：elegy, elegíe）は、悲しみを歌った詩などの文学作品、楽曲。日本語では悲歌（ひか）、哀歌（あいか）、挽歌（ばんか）などと訳される。元々は古代ギリシアのエレゲイア（elegeia）で、ある種の韻律、さらに死を哀悼する詩を指した。語源はギリシャ語のエレゴス（elegos）。


title: エレジー

text: 古典詩のエレゲイアの詩形、つまりエレゲイオン（"elegeion", "Elegiac couplet"）は2つの行から成る連句である。最初の行はダクテュロス・ヘクサメトロス（長短短六歩格）で、それにダクテュロス・ペンタメトロスの行が続く。ダクテュロス・ペンタメトロスとは、2つのダクテュロス（長短短格）-長音節-2つのダクテュロス-長音節という韻律である。ダクテュロスはヘクサメトロス、ダクテュロスの中で、場所によってスポンデイオス（長長格）に置き換えることもでき（逆に置き換えなければならないこともある）、「-」を長音節、「u」を短音節、「U」を長音節か2つの短音節とすれば、次のようになる。


title: エレジー

text: ヘクサメトロスは叙事詩に使われる韻律で、また、エレゲイアは叙事詩より下の詩形と見なされていたので、エレゲイア詩人は叙事詩を書くつもりでエレゲイアを書き、それを叙事詩と関係づけた。


title: エレジー

text: エレゲイア詩の初期の例は、アルキロコスやシモーニデースで、叙事詩と同じくらい古い（アルキロコスは紀元前7世紀の人）。しかし、特筆すべきエレゲイア詩人はヘレニズム期のカリマコスで、ローマの詩人たち（エレギア（elegia）詩人かどうかは問わず）に多大なる影響を与えた。カリマコスは、叙事詩より短く簡潔なエレゲイアならより美しく、より評価に値するものが書けるという考えを広めた。


title: エレジー

text: ローマ時代の代表的なエレギア詩人は、カトゥルス、セクストゥス・プロペルティウス、ティブッルス（ティブルス、）、そしてオウィディウスで、世代が上のカトゥルスが他の3人を先導した。4人とも（とくにプロペルティウス）カリマコスの影響を強く受け、お互いの詩を詠み合った。カトゥルスとオウィディウスはエレゲイア以外の詩形で詩を書くこともあったが、プロペルティウスとティブッルスはそれはしなかった。


title: エレジー

text: イギリスには元々エレジーの詩形はなかったが、1751年にトマス・グレイが書いた『墓畔の哀歌（Elegy Written in a Country Churchyard）』が多くの模倣者を生み、まもなくピンダロス風頌歌とエレジーの両方が当たり前のものになった。もっとも、グレイはエレジーという言葉を孤独と哀悼の詩に用い、ユーロジーには使わなかった。またグレイはギリシア、ローマの古典詩のエレゲイア詩形からエレジーを自由にした。


title: エレジー

text: その後、サミュエル・テイラー・コールリッジが、エレジーは「思索にふける精神にもっとも自然な」形であり、詩人自らが思索できるならどんなテーマでも構わないと主張した。コールリッジは自分の定義がエレジーと抒情詩を融合させることだとわかってはいたが、自分が好きな抒情詩の「瞑想」的性質を重要視することと、グレイが大衆化させた種類のエレジーに言及することを続けた。ウィリアム・ワーズワースが『抒情詩集』の序文で、詩は「平安の中で瞑想された感情」から作られるべきだと言ったことは、これと似ている。ロマン主義以降、エレジーの定義は、元の「死者を追悼する詩」という狭義の意味に戻った。近現代の音楽におけるエレジーは、形式的に規制された作品ではなく、どちらかといえば幻想曲（ファンタジー）の小品の特徴を持っている。


title: ばらの騎士

text:
『ばらの騎士』（薔薇の騎士、）作品59は、リヒャルト・シュトラウスの作曲したオペラ。この作品はワーグナーの後期のオペラに比肩する長大な作品規模と大掛かりな管弦楽ゆえにしばしば楽劇と呼ばれるが、これはシュトラウス自身の命名ではない。出版時のタイトルは "Komödie für Musik in drei Aufzügen：Der Rosenkavalier"（3幕の音楽のための劇『ばらの騎士』）とあるに過ぎない。台本はフーゴ・フォン・ホーフマンスタールによる（日本語訳は下記を参照）。
シュトラウスは、ホーフマンスタールと既に『エレクトラ』で共作していたが、それは既に上演された舞台戯曲にシュトラウスが曲をつけただけであった。それゆえこの『ばらの騎士』こそがシュトラウスとホーフマンスタールの2人の大家による長年の実り豊かな作品の実質的に最初の共同作業となった。作曲は1909年初めから1910年にかけて行われた。当初ホーフマンスタールの発案で男装の女性歌手を起用した軽い喜劇的な作品として計画されたが、2人の夥しい数の往復書簡（下記の日本語訳文献に詳しい）を中心とした議論の末、最終的に現在の形としてまとめられた。タイトルの「ばらの騎士」とは、ウィーンの貴族が婚約の申込みの儀式に際して立てる使者のことで、婚約の印として銀のばらの花を届けることから、このように呼ばれる。物語当時の貴族の間で行われている慣習という設定であるが、実際にはホーフマンスタールの創作である（「このオペラでは一見本物に見えるものが実は虚構なのです」とホーフマンスタールは言っている）。


title: ばらの騎士

text: 音楽内容的には、「モーツァルト・オペラ」を目指したものである。物語の舞台はマリア・テレジア治世下のウィーンに置かれ、ロココの香りを漂わせつつ、遊戯と真実を対比させた作品として仕上げられた。プロットが『フィガロの結婚』と似ているのはこのためである。物語に即して『サロメ』、や『エレクトラ』（部分的には無調ですらあった）の激しいオーケストレーションや前衛的な和声はすっかり影を潜め、概して親しみやすい平明な作風で書かれている。声楽パートも「吼える二匹のケモノのような」（とホーフマンスタールが揶揄した）ワーグナーのドラマティックなものから、モーツァルト的な、リリックな歌唱スタイルになっている。


title: ばらの騎士

text: カット無しの演奏時間は、約3時間20分（第1幕75分、第2幕60分、第3幕65分）。このオペラは筋立ては貴族達の恋愛がテーマのコメディ作品でありながら、全3幕からなる非常に大規模で演奏困難なオペラである。第1幕・第2幕はウィーンの貴族の屋敷内に、第3幕は居酒屋・宿屋に設定されている。作品の主要な人物4名のうち3名が第1幕で登場し、残る1名が第2幕で登場、第3幕では最後に全員が揃い、物語の完結を迎える。バレエは当初挿入される予定であったが外され、合唱も大きな役割は持たない。主要な4人に次ぐ役が3、4人おり(ただし比重は4人に比べて格段に低い)、ソロ又は重唱で歌う役は名の無い役も含め28人を数える。そのほかに黙役のオックス男爵の庶子等も必要である。1幕に登場するテノール歌手はイタリアオペラのパロディを狙った端役ではあるが、曲自体はかなり美しいこともあって特別にスター歌手を呼び舞台に華を添える事もある。


title: ばらの騎士

text: このオペラは長大で難しいため、上演のみならず録音でもしばしば慣習的にカットが行われている。これはシュトラウス自身が認めていたものである。なお、ほとんどが重唱曲でアリアは一切なく、テノールは第1幕でかなり揶揄的な扱いで登場するのみであるなど、シュトラウスのイタリアオペラ嫌いがかなり反映されている。また、2人の小悪党がイタリア人として設定され、オクタヴィアンもロフラーノという姓からイタリア系貴族であることが暗示されており、オックスが怒りのあまりイタリア人差別的な言葉をわめき散らした後、2人がオクタヴィアン側に寝返る伏線となっている（基本的には金で転んだのだが）。これらは、ハプスブルク帝国が中東欧や北イタリアへ支配を広げた結果、イタリアをふくむ非ドイツ系貴族の一部がドイツ風の名乗りでオーストリア宮廷に仕えていた当時の状況を反映している。なお、シュトラウスのイタリアオペラ批判は、後年、自ら台本にも加わった最後のオペラ『カプリッチョ』で、より徹底的な形で（擁護的な立場も取り入れる一方、揶揄の描写としては遥かに痛烈に）繰り返されることになる。


title: ばらの騎士

text: 初演は入念なリハーサルの後1911年1月26日、ドレスデン宮廷歌劇場で、エルンスト・フォン・シューフの指揮、ゲオルク・トラーとマックス・ラインハルトの演出により上演され、未曾有ともいえる大成功を収めた。すでに作曲家としての地位を確立していたシュトラウスの新作に対する世間の期待は高く、ウィーンからドレスデンまでの観劇客用特別列車が運行されたほどである。引き続き50回におよぶ再演が続けられたほか、ベルリン宮廷歌劇場、プラハ歌劇場、バイエルン宮廷歌劇場、ミラノのスカラ座など主要な歌劇場でも立て続けに上演され、いずれも好評をもって迎えられた。


title: ばらの騎士

text: それまでのシュトラウスの前衛的な作風に好意を示していた批評家や作曲家たちからは、本作は「時代遅れ」で「大衆迎合的」だと批判されたが、聴衆の支持は絶大で、今日ではシュトラウスの代表作と見なされているばかりか、ドイツ圏の主要歌劇場や音楽祭において最も重要なレパートリーの一つに数えられる。大作であり歌手への要求項目も多いため、水準の高い上演は容易ではないが、各歌劇場がこぞって意欲的に取り組むこともあり、録音や録画でもロングセラーに耐えるような演奏が数多く残されている。ドイツ圏の外でも人気は高く、比較的小規模上演の可能なモーツァルト作品や『こうもり』などに伍して最もよく上演されるドイツオペラのひとつである。


title: ばらの騎士

text: 有名な上演としては、第二次世界大戦中の爆撃で破壊されたため、再建されたウィーン国立歌劇場の再開記念公演（1955年、ハンス・クナッパーツブッシュ指揮）や、ウィーン国立歌劇場の来日公演（1994年、カルロス・クライバー指揮）などが挙げられる。


title: ばらの騎士

text:
日本初演は、第二次世界大戦後の1956年10月30日の日比谷公会堂にて、マンフレート・グルリット指揮、東京フィルハーモニー交響楽団他によって行われた。近年では宝塚歌劇により2001年元旦に新装オープンした東京宝塚劇場の開場を記念して、月組により大幅にアレンジされ上演されている。このように日本への浸透は比較的遅かった作品だが、現在では人気は高い。3管編成。
注意書きとして、弦編成は指揮者の判断により（台詞の明瞭性に配慮し）演奏するプルト数を制限させること、とある。


title: ばらの騎士

text: 第3幕では舞台裏でワルツなどを奏するバンダとして、フルート2、オーボエ、クラリネット3、ファゴット2、ホルン2、トランペット、小太鼓、ハルモニウム、ピアノ、ヴァイオリン2、ヴィオラ、チェロ、コントラバスを配置する。弦編成についての注意書きによると、非常に良いソロ奏者５名の良く響く楽器による演奏、または各パート複数奏者で演奏させ、その場合に各２名を避けること、とある。


title: ばらの騎士

text: ウィーンにあるヴェルデンベルク侯爵夫人の寝室。


title: ばらの騎士

text: 元帥夫人とオクタヴィアンがベッドで昨夜からの愛の余韻に浸っている。若いオクタヴィアンは情熱的に愛を語るが、夫人はふと物思いにとらわれている。黒人少年の召使が朝食を持ってくるので二人で食べ始める。部屋の外が騒がしくなるので、ふたりは元帥が突然帰ってきたのかと狼狽し、オクタヴィアンは物陰に隠れる。しかし、夫人は続きの間から漏れ聞こえる声でそれが侯爵ではなく従兄のオックス男爵であることを知る。オクタヴィアンは小間使いの服を着て現れ、来客のどさくさに紛れて引き上げようとするが、ドアのところでオックスと鉢合わせする。好色なオックスは「彼女」が男性だとは気づかずに興味を示し、来客の用件もそこそこに口説き始める。オクタヴィアンが逃れようとしてもできないため、あきらめた元帥夫人が「彼女」をマリアンデルという娘だとオックスに紹介し同席するよう命ずると、オックスはやっと用件を切り出す。


title: ばらの騎士

text: 彼は最近貴族に列せられた富裕な商人ファニナルの一人娘と婚約したので、婚約申し込みの使者として「ばらの騎士」を務めてくれる貴族を紹介して欲しいという。元帥夫人は悪戯心を起こし、オクタヴィアンの絵姿を見せて“従弟”のロフラーノ伯爵ではどうかと尋ねる。オックスは同意するが、オクタヴィアンと目の前のマリアンデルが瓜二つであるのに驚き、曖昧にごまかす夫人の言葉から、ロフラーノ家の庶子だと思いこむ。そこへ侯爵家の執事や面会客がぞくぞく入ってくるので、オクタヴィアンはようやく抜け出すことに成功する。


title: ばらの騎士

text: 夫人の調髪師が彼女の髪を整える間、孤児の母親や帽子売りなど、来客が次々に用件を述べる。情報屋のヴァルツァッキとアンニーナがゴシップを売りこみに来るが夫人は取り合わない。しかたなく彼らはオックスに取り入り、男爵はあとで宿屋に来るよう言う。テノール歌手が夫人の前でオペラセリア風の空虚なアリアを歌っている間、オックスは侯爵家の公証人とともに結婚契約書を作り始めるが、欲深い彼は膨大な持参金を受け取る条項を無理やりに入れようとして弁護士を怒鳴りつける。ちょうどそのとき、夫人が「髪型がおばあさんのようだ」というので調髪師が慌てて手直しをしている。心が沈んだ夫人は教会に行く時間だからと皆を下がらせる。オックスはどうにか結婚契約書を作り上げ、元帥夫人に礼を述べると立ち去る。


title: ばらの騎士

text: 元帥夫人は物思いにふけり、自分がいずれは年を取らねばならぬ思いを一人語る。彼女はそれが悲しいけれども受け入れなければならない現実であるという諦念を持つが、実感としてはまだあきらめきれない複雑な気持ちである。そこへ自分の服に着替えたオクタヴィアンが颯爽とやってくる。彼は元帥夫人が悲しそうな様子なので元気付けようとするが、心乱れた夫人からいずれ自分が夫人の元を去ることになるだろうといわれて憤慨し、いつまでも自分はあなたとともにあるのだと情熱的に語る。しかし、夫人が考えを改めないので不安になり、彼女を問い詰めるが、彼女は動じない。夫人は午後の再会を約束して彼をさらせる。彼を傷つけたことを悔いた夫人は、部屋を去るオクタヴィアンと別れのキスもしなかったと気づいて召使に呼びにやらせる。しかし、オクタヴィアンはすでに馬で駆け去っていたという報告を聞き、ふたたび一人物思いに沈む。


title: ばらの騎士

text: 第1幕から数日後、ウィーン市内のファニナル家の客間。


title: ばらの騎士

text: 「ばらの騎士」と婚約者オックスが初めて訪ねてくる当日の朝。婚約者となるゾフィー当人ばかりか、父親のファニナルも落ち着かずそわそわとしている。ゾフィーは落ち着くために神に祈っている。ばらの騎士到着より先に婚約者を迎えに行かねばならないファニナルが出発すると、ほどなく外が騒がしくなり、ロフラーノ伯爵の到着を告げる。使者の行列に導かれて純白の衣装に身を包んだオクタヴィアンが登場する。


title: ばらの騎士

text: 緊張した彼は銀のばらをゾフィーに手渡し、口上を述べると、ゾフィーもぎこちなく返礼を述べる（銀のばらの献呈の場面）。儀式が終わるとようやく打ち解けたゾフィーはいろいろと語り始める。それを見ていたオクタヴィアンは自分の心に沸き起こった不思議な感情を押さえられない。彼は一目見ただけでゾフィーを恋してしまったことを知る。緊張の解けた二人が語らいを続けていると、そこにオックス男爵が従者とともに登場する。しかしオックスの無作法な振る舞いにゾフィーは驚き、オクタヴィアンも脇で憤慨する。ファニナルがオックスを別室に案内すると他の人も一緒に付き従って去るが、ゾフィーとオクタヴィアンは残る。レルヒェナウ家の従者が酒に酔ってファニナル家の女中たちを追い回す騒ぎが起こり、ファニナル家の家来が皆その場を去る。二人きりになったため、ゾフィーはオクタヴィアンに助けを求め、彼は応じて二人のために守ると宣言するのでゾフィーは感激し、二人は抱き合う。


title: ばらの騎士

text: そこへ第1幕でオックス男爵の手下となったヴァルツァッキとアンニーナが現れ、二人を引き離し大声を出してオックス男爵を呼ぶ。オックスが登場すると、彼と口をきくのも嫌なゾフィーに代わってオクタヴィアンがゾフィーの気持ちを伝えようとするが、オックスは彼を小馬鹿にして取り合わない。ついにゾフィーがオックスとは結婚しないと宣言するが、オックスは無視して彼女を連れだそうとするので、オクタヴィアンは剣に手を掛ける。オックスは家来を呼ぶが、オクタヴィアンが剣を抜くので彼らはだらしなく引き下がる。ついにオックスも剣を抜いて応戦するが、あっさり肘を突かれて悲鳴を上げる。オクタヴィアンを遠巻きにして言葉だけは威勢の良いレルヒェナウ家の召使が騒いでいるところにファニナルが登場し、起こったことに仰天する。医者がオックスの治療にとりかかる。オクタヴィアンが騒ぎを詫びて退場し、ゾフィーは父親に男爵との結婚を取りやめるよう懇願するがファニナルは聞き入れず彼女を叱責する。彼はゾフィーを去らせると、手当ての終わったオックスに詫びて酒を振舞う。


title: ばらの騎士

text: 落ち着きを取り戻した男爵は酔った勢いで鼻歌交じりである。そこにアンニーナが登場し、オックス宛ての手紙を持ってくる。男爵がそれを読ませると、それはマリアンデルから会いたいという手紙である。当然オクタヴィアンの計略だが、そうとは知らない男爵はすっかり有頂天になりワルツに乗せて歌う。謝礼を求めるアンニーナを無視するので失望した彼女は怒ってその場を去る。そんなことは全く気にせず一人「私がいなけりゃ毎日さびしい。私がいれば夜も短い」と歌いつつオックス男爵が退場するところで幕が降りる。


title: ばらの騎士

text: 第2幕と同日夕刻のウィーンの居酒屋の部屋。


title: ばらの騎士

text: 幕が上がると怪しげな居酒屋の一室で食事の準備が行われている。オックスを計略にかけるべく店員に準備をさせているのはケチなオックスに見切りをつけてオクタヴィアン側に寝返ったヴァルツァッキとアンニーナである。食事の支度だけではなく、オックスを驚かせる仕掛けが準備されている。やがて、マリアンデルに扮したオクタヴィアンが登場する。手はずが整ったことに満足して二人に財布を渡し、その場を去る（この間、オーケストラ演奏だけによるパントマイムで進行する）。


title: ばらの騎士

text: ほどなくオックス男爵とマリアンデルが登場する。オックスは店主たちを去らせ、マリアンデルを口説き始めるが、彼女は純朴な田舎娘の芝居をしつつはぐらかす。やがて、先ほどの仕掛けが働き始め、オックスは驚き混乱、マリアンデルも驚いて見せる。そこへアンニーナが登場してオックスを自分の夫だと告げ大勢の子供が「パパ、パパ」と叫んでオックスにまとわり付くので、オックスは怒って大声で通りの警察官を呼ぶ。警察官の質問に対しオックスは自分の身分を告げ、マリアンデルをファニナルの娘で自分の婚約者だと紹介する。そこへオクタヴィアンがオックスの名で呼んだファニナルが登場する。彼は警察官にマリアンデルのことを問われ、驚愕して自分の娘であることを否認する。騒ぎを聞きつけて集まった野次馬が「これはスキャンダルだ！」と大騒ぎしているところに、突如元帥夫人が到着する。


title: ばらの騎士

text: 彼女がやってくることはオクタヴィアンの計画にはなかったので当惑するオクタヴィアン。さらにゾフィーまでもそこに現れ、状況をみて驚きあきれる。彼女は気分が悪くなった父親を連れて別室に去る。元帥夫人がオックスの身分を保証するので警官は去る。ゾフィーが戻って来て、現れた父の言葉として二度と自分の前に現れないようオックスに告げるのでオックスは憤慨する。元帥夫人はオクタヴィアンに扮装を解いて出てくるようにいう。オックスは驚き、ここでようやくオクタヴィアンとマリアンデルが同一人物であることを悟る。同時に、先日の朝マリアンデル、すなわちオクタヴィアンが元帥夫人の寝室にいた事情も察する。ゾフィーも三人のやりとりでオクタヴィアンと元帥夫人の関係に気付いて呆然とする。元帥夫人はオックスに「すべては終わった」と告げ、退場を命ずる。初めは納得せず渋ったオックスも負けを認め、その場を去ろうとする。そこへ宿屋の主人が勘定書きをつきつけ、アンニーナにつれられた子供たちが再び登場してオックスを追いかけるので、彼は従者をつれてそこを逃げ出す。宿屋の主人やアンニーナたちが彼を追いかけて全員去り、舞台には元帥夫人とオクタヴィアン、それにゾフィーの三人だけが残る。


title: ばらの騎士

text: 元帥夫人は先日予期したときが思いのほか早くやってきたことを悲しみつつ、若い二人を祝福する気持ちでオクタヴィアンをゾフィーの元に行かせる。自分の気持ちにまだ戸惑いながらも、元帥夫人に感謝してオクタヴィアンがゾフィーに近づき、当惑する彼女に思いを告げる。ゾフィーがまだ事態を受け入れかねているので、元帥夫人は彼女にやさしくオクタヴィアンとともに家に帰るよう諭す。最初はぎこちなく拒否していたゾフィーも、オクタヴィアンの求愛を受け入れる。複雑な心境を三人それぞれが歌う（終幕の三重唱）。元帥夫人はそっと去る。それには気付かず二人が抱き合って夢ではないかと語り合う。元帥夫人がファニナルを伴って再登場し、ファニナルは納得して夫人とともに去る。幸福感に満たされた若い二人は今ひとたび短い二重唱を歌って退場する。二人が去ったあと軽妙な音楽に乗って、元帥夫人の黒人小姓が現れ、ゾフィーの落としたハンカチを見つけて駆け去ると幕が下りる。


title: ばらの騎士

text: 「モーツァルト風のオペラ」を目指したこともあり、概ね3管編成のオーケストラは随所でシュトラウスならではの官能的・色彩的な部分もあるものの、比較的軽妙で透明な音色を主体としている。その意味ではモーツァルトのオペラ・ブッファを意識したかのようなつくりである。物語の舞台となったウィーン名物のウィンナ・ワルツがあちこちに登場しているのは、作品の時代とは合わないとして一部の批評家からの指摘を受けたが、聴衆からは好評であった。オックス男爵のワルツはしばしば独立して演奏されることがある。


title: ばらの騎士

text: 第1幕の幕が開く前に演奏される。元帥夫人とオクタヴィアンが過ごした一夜を描くとされる短い導入曲で、オクタヴィアンを表す若々しく情熱的な動機や、それに応えて元帥夫人を表す柔和な音楽が奏されるうちに幕が開く。


title: ばらの騎士

text: 第1幕で独りになった元帥夫人の独白である。夫人は、修道院を出てきたばかりの若い自分はどこへいったのかと問い、また避けられない老いの予感に心を痛めるが、時の移ろいは誰にも避けられないものであることを悟り、いつかはオクタヴィアンが去ることを予言する。元帥夫人を演ずる歌手の重要な聴かせどころのひとつで、リサイタルで独立して演奏されることもある。


title: ばらの騎士

text: 第2幕でオクタヴィアンがゾフィーに婚約のしるしであるペルシャ産の香油をたらした銀の薔薇の造花を渡す場面の音楽である。ハープやチェレスタに彩られて弱音器つきの弦楽器が木管が奏でる優美で、繊細な色彩感をもった音楽に乗って婚約申込みの口上が述べられる。そのあとには打ち解けた二人の二重唱が続くが、結婚の喜びを歌い上げるゾフィーと、彼女に惹かれて恋心を抱き始めたオクタヴィアンがそれぞれ歌う音楽には微妙なずれがある。


title: ばらの騎士

text: 第2幕後半で、オクタヴィアンに腕を傷つけられたオックス男爵が、ファニナルの薦める酒を飲んで機嫌を直して歌う場面の音楽。通称『ばらの騎士のワルツ』で知られるが、ヨーゼフ・シュトラウスのワルツ『ディナミーデン』をもとにした作品である。なお、シュトラウスはこの『ばらの騎士のワルツ』について「あのウィーンの陽気な天才（ヨハン・シュトラウス2世）を思い浮かべずして作曲するなど、ありえただろうか？」と語っている。


title: ばらの騎士

text: 第3幕冒頭で、マリアンデル名義でオックス男爵をおびき出し、一杯食わせようというオクタヴィアンの作戦を実行するため、宿屋で準備を行う場面で奏される。歌唱・台詞無しのパントマイムで進行する。軽快・快活な曲想である。


title: ばらの騎士

text: 『ばらの騎士の三重唱』として知られる名場面。それぞれが自分の想いを独白で歌う三重唱である。オクタヴィアンは一目惚れしたゾフィーに夢中だが、先日まで愛し合っていた元帥夫人にも未練があり、ひどく混乱している。ゾフィーはオックスに裏切られ、自分を救ってくれると信じたオクタヴィアンが各上の元帥夫人と愛人関係にあることを知って傷ついている。オクタヴィアンをつなぎとめることも出来たはずの元帥夫人であるが、潔く若い二人を祝福し、身を引く決意をする。ホーフマンスタールはシュトラウスに手紙を送り、この場面で元帥夫人がゾフィーに見劣りするような音楽を書いてはならないと注意を呼びかけている。若いオクタヴィアンの気持ちとしてはゾフィーに夢中であることを表しつつ、彼女よりも魅力的な元帥夫人が敢えて身を引くことを音楽でも示すように、との趣旨である。今日、この場面はゾフィー役ではなく、元帥夫人役の歌手にとっての聴かせどころの一つと見なされていることから、シュトラウスは台本作者の要求に見事に応えたのだと考えてよい。シュトラウスにとっても愛着のある曲であり、遺言により彼の葬儀で演奏された（指揮はゲオルク・ショルティ）。


title: ばらの騎士

text: 便宜上「ワルツ第1番」と称されているもの（TrV227c）は、1944年にシュトラウスが第1幕と第2幕の素材から編纂したワルツである。同じく「ワルツ第2番」と称されている第3幕の素材を編纂したもの（TrV227a）は、それより10年前の1934年に成立したと言われている（編曲者の名は伝わっていない）。「組曲」は、全曲から選んだ場面を再構成して1945年に出版されたもの（TrV227d）、初演直後にナンブアト（"Nambuat"。この名はペンネームであり、実際はタウブマン（Otto Taubmann）編と伝えられている）が編纂したものなどがある。指揮者のアルトゥール・ロジンスキ編と伝えられ（シュトラウスの関与の程度など、成立事情は定かでない）、現在広く演奏される1945年の「組曲」は実際には音楽の切れ目がなく、いわば全曲を交響詩に編み直したような構成となっている。その他、1926年にサイレント映画の伴奏音楽用にシュトラウス自身が編曲した映画音楽「ばらの騎士」（TrV227b）もある（自作自演の音盤あり）。


title: 瀬田の唐橋

text: 瀬田の唐橋（せたのからはし・瀬田唐橋〈せたからはし〉）は、滋賀県大津市瀬田-唐橋町の瀬田川に架かる橋である。全長223.7m（大橋約172m、小橋約52m）で、滋賀県道2号大津能登川長浜線がこの橋を渡る。


title: 瀬田の唐橋

text: 京都の宇治橋、山崎橋とならんで日本三大橋（日本三名橋・日本三古橋）の1つとされてきた。また、近江八景の1つ「瀬田の夕照（勢田夕照）」として知られる。1986年（昭和61年）8月10日の道の日には、旧・建設省と「道の日」実行委員会により制定された「日本の道100選」にも選ばれている。


title: 瀬田の唐橋

text: 瀬田の唐橋は歴史上、様々に表記・呼称されてきた。瀬田橋や勢多橋、勢多大橋のほか、勢多の唐橋とも記される。また、瀬田の長橋とも称された。


title: 瀬田の唐橋

text: かつて架けられた橋は、丸木舟を横に何艘も並べ、フジの木を利用し、その蔓（つる）を絡めた橋で「搦橋（からみばし）」とも称された。この「からみ橋」から「から橋」に転訛し、また、架け替えられるなかで、中国や朝鮮半島の様式を模した唐様が取り入れられたことにより、唐橋のほかに辛橋、韓橋とも記された。そのほかにもヤナギの木のように流麗であったことから別名として「青柳橋」とも呼ばれた。


title: 瀬田の唐橋

text: 東海道・東山道（中山道）方面から京都へ向かうには、琵琶湖を渡るか南北いずれかに迂回しないかぎり、琵琶湖から流れ出る瀬田川を渡る必要がある。1889年（明治22年）まで、瀬田川に架かる唯一の橋であった瀬田の唐橋は、交通の要衝かつ京都防衛上の重要地であり、古来「唐橋を制する者は天下を制す」と言われた。唐橋を舞台として繰り広げられた壬申の乱、寿永の乱、承久の乱、建武の乱など、橋は昔から様々な戦乱に巡り合ってきた。そのため、古代より何度も焼き落されたとされるが、その度に当時の浅瀬の位置に橋が架けられた。また、『日本書紀』など数々の文献にもこの橋が登場する。


title: 瀬田の唐橋

text: 古代の橋が架けられた年代は不詳であるが、神功皇后の時代には既にあったと言われる。201年（神功皇后摂政元年）、香坂皇子と忍熊皇子が反乱。忍熊皇子は神功皇后（応神天皇の母）の家来である武内宿禰の軍に攻められ、瀬田の渡りで自害したという（『日本書紀』巻第9 気長足姫尊 神功皇后）。


title: 瀬田の唐橋

text: 。瀬田川の浚渫事業により、1988年（昭和63年）、現在の橋より約80m南（下流）で橋脚の基礎が発見された。橋の幅は7-9 m、長さ250 mと推定される。この橋は当時の朝廷の威信をかけて架設したものとされ、滋賀県教育委員会と滋賀県文化財保護協会は当時の技術を知る上で有用としている。


title: 瀬田の唐橋

text: 672年（天武天皇元年）、壬申の乱では、大友皇子と大海人皇子の最後の決戦場となった。大友皇子方が、橋板を外して大海人皇子方を待ち受けたが、突破されて滅んだ（『日本書紀』巻第28 天渟中原瀛真人天皇 天武天皇 上）。これが瀬田の唐橋の文献上の初見である。ちなみに、大津市大江の御霊神社の主祭神は大友皇子である。


title: 瀬田の唐橋

text: 藤原仲麻呂の乱（恵美押勝の乱）では、764年（天平宝字8年）、宇治から近江を取ろうとした恵美押勝に対して、孝謙上皇方は田原道（関津遺跡）を通って瀬田の唐橋に先回りし、これを焼く。押勝は琵琶湖西岸の高島郡を北上したが、敗死した（『続日本紀』巻第25 淳仁天皇）。瀬田の唐橋は藤原秀郷（俵藤太）の大ムカデ退治伝説での舞台であり、現在も橋の袂に雲住寺と竜王宮秀郷寺がある。中島をはさんだ大橋と小橋の形となったのは織田信長の架橋時以降と考えられる。焼失後の唐橋を架けたのは豊臣秀吉で、その時に初めて現在の位置に、大小2橋の橋を架けたともされる。


title: 瀬田の唐橋

text: 膳所藩（本多家）が管理。東海道がここを通った。江戸幕府は、瀬田川に唐橋以外の他の橋を架けることを禁じ、膳所城主に保護監理の任務を課した。1795年（寛永7年）から1894年（明治27年）までの100年間で、18回の架け換えの記録が残っており、歌川広重の浮世絵「近江八景・瀬田の夕照」は、往時の唐橋の様子をよく伝えている。


title: 瀬田の唐橋

text: 1875年（明治8年）12月に国が、1895年（明治28年）3月に県が、ともに木造にて架け替えている。


title: 瀬田の唐橋

text: 1919年（大正8年）に道路構造令が公布されたのを機に、翌1922年（大正11年）4月に事業費47万円（当時）をかけて事業に着手。1924年（大正13年）6月に、これまで木造であった橋が、初めて鉄筋コンクリート製の橋に架け替えられた。


title: 瀬田の唐橋

text: 1933年（昭和8年）に国道2号として指定され、1952年（昭和27年）に新道路法に基づき国道1号となる。その後、北側で瀬田川大橋が架橋され、国道1号の指定を外された。それからも何度か補修された。1974年（昭和49年）に本格的な架橋工事が行われ、1979年（昭和54年）に現在の橋が竣工した。橋の特徴である擬宝珠は歴代受け継がれており、「文政」「明治」などの銘が入ったものも現存する。1995年（平成7年）、瀬田唐橋の小橋に右折レーン設置のための工事が着手され、1997年（平成9年）に終了した。2012年（平成24年）には、唐茶色に塗り替えられ、現在に至っている。


title: 瀬田の唐橋

text: 古くより交通の要衝であるだけでなく名所として知られる。最寄りの鉄道駅も唐橋前駅（京阪石山坂本線）と命名されている。


title: 瀬田の唐橋

text: 橋付近を流れる瀬田川は水量が豊富で、2018年8月には観光屋形船の運航が11年ぶりに再開された。また、地元の瀬田商工会が瀬田の唐橋から地域活性化を促す目的で近くの唐橋公園でイルミネーションを施している。


title: 瀬田の唐橋

text: 平安時代、歌枕として瀬田の唐橋は「瀬田の長橋」と呼ばれ、長いもののたとえになっていた。そして、長い年月を経て苔むしても決して壊れずに架かる不変の橋という印象も持たれていた。


title: 瀬田の唐橋

text: 戦国時代の武将である武田信玄は、臨終の際に「瀬田橋に、風林火山の我旗をたてよ」と言ったといわれる。山を越えれば京都・奈良に通ずる唐橋が、軍事上の要害として重要な位置を示していたことが伺い知れるエピソードの1つになっている。


title: 瀬田の唐橋

text: 江戸時代初期の安楽庵策伝『醒睡笑』巻2では、連歌師・宗長の歌を引用し、「急がば回れ」のことわざの発祥であると紹介している。


title: 瀬田の唐橋

text: 東から京都へ上るには矢橋（やばせ）の港から大津への航路が最も早いとされていたが、反面、比叡おろしの強風により船出・船着きが遅れることも少なくなかった。瀬田まで南下すれば風の影響を受けずに唐橋を渡ることができ、日程の乱れることもないとして、これを「急がば回れ」と詠んだものであるという。


title: 瀬田の唐橋

text: 松尾芭蕉も旅の途上にてこの橋を俳句に詠んでいる。


title: 瀬田の唐橋

text: 千利休は、弟子達の集まっている席で「瀬田の唐橋の擬宝珠の中に見事な形のものが2つあるが、見分けられる人はいないものか?」と訊ねた。すると一座にいた古田織部が急に席を立ってどこかに行き、夕方になって戻ってきた。利休が何をしていたのか訊ねると「例の擬宝珠を見分けてみようと思いまして早馬で瀬田に参りました。さて、2つの擬宝珠は東と西のこれではありませんか?」と答えた。利休をはじめ一座の者は、織部の執心の凄まじさに感心した（久須見疎安『茶話指月集』）。


title: マルナーテ

text: マルナーテは、イタリアロンバルディア州ヴァレーゼ県にあるコムーネ


title: 上洞人

text: 上洞人（じょうどうじん）は、中国で発見された化石人類。｢山頂洞人（さんちょうどうじん）｣とも言う。北京原人が発見された北京郊外の周口店にある竜骨山の頂上付近にある洞窟から発見されたのでこう呼ばれる。ヨーロッパのクロマニョン人や日本（沖縄）の港川人と並ぶ化石の現生人類（ホモ・サピエンス）と考えられる。


title: 上洞人

text: 1929年、周口店の竜骨山に開口する「猿人洞」にて中国の若手人類学者裴文中により北京原人の頭骨が発見され、竜骨山での発掘がさらに進展していた1933年、調査の一環として裴文中は、猿人洞の上方にある洞窟を発掘した。その結果、老若男女7体分の化石人骨と石器・骨器その他の文化遺物が発見された。人骨は、伴出した動物化石や文化遺物から、 ヨーロッパのクロマニョン人と同時期の後期旧石器時代の人類のものである事が明らかになり、東アジアで最初に発見された化石の現生人類となった。これを研究したは、発見された上洞人は一つの家族であり、また頭骨に穿孔があるとして、殺害されて埋められたと考えたが、遺体に赤色顔料が用いられていた点などから、裴文中その他多くの研究者は、正規に墓地に埋葬されたとしている。


title: 上洞人

text: 1941年、太平洋戦争を避けるため（米国に避難）、北京原人の化石とともに北京にある米軍の兵営に運び込まれた後に行方不明となっている。


title: 上洞人

text: 7体分の人骨のうち、4体は成人、3体は幼少年のものであった。完全な頭骨は3個あり、化石そのものは紛失したものの、精巧な模型が作成され、計測もなされているので、形質を知るのに差し支えはない。


title: 上洞人

text: 上洞人の完全頭骨3個は、それぞれ異なった特徴を備えている。ワイデンライヒによると、№101はクロマニョン人に似た点もあるが原始的なモンゴロイドの形質を示し、№102はメラネシア人に似ており、№103はエスキモーの特徴を示すとされ、そのため彼は、上洞人は複数の人種の集合体であるとみなした。しかしその後中国を中心とする研究者らはワイデンライヒ説を否定し、上洞人は初期のモンゴロイドであり、個体変異が大きかった、もしくは大きいように見えるのだと主張している。


title: 上洞人

text: 上洞人は、同じアジアの人類という事で、例えば日本の港川人や縄文人との関連が考えられるが、身長・脳容量は男女とも上洞人が港川人・縄文人よりはるかに大きく、また頭型も、港川人や縄文人が中頭または短頭であるのに対して上洞人は高度の長頭であるなど違いが大きく、異なった系統とみられる。


title: 准尊

text: 准尊（じゅんそん、天正13年10月7日（1585年11月28日） - 元和8年4月24日（1622年6月3日））は、日本の僧。真宗興正派興正寺第十八世門主。諱は昭玄。十七世顕尊の子で本願寺第十一世門主顕如の孫にあたる。母は冷泉為益の娘・祐心尼。妻は毛利輝元の養女・長寿院妙尊尼（もと小早川秀秋正室、実父は宍戸元秀）。幼名は八十丸。諡号は不退院。


title: 准尊

text: 文禄3年、10歳の時に叔父で姉の夫でもある浄土真宗本願寺派・本願寺（西本願寺）第十二世門主・准如の元で得度する。だが慶長4年（1599年）、父の死後に興正寺を継承すると姉と不仲となり、伯父の教如がいる真宗大谷派東本願寺側に離反する。だが、説得によって慶長12年（1607年）に西本願寺側に復帰した。この間、慶長5年（1600年）に法眼、同6年（1601年）に大僧都、同7年（1602年）に法印に昇任している。


title: 准尊

text: 元和2年（1616年）に権僧正に叙せられた。


title: ヘテロフォニー

text: ヘテロフォニーは、音楽のテクスチュアの一種で、モノフォニーの複雑化したもの。同一の旋律を奏でる様々な奏者や歌手が、任意で別々に動いたり、リズムやテンポを微妙にずらしたりすることで、異なった装飾や音型が生じ、偶発的に瞬間的なポリフォニーを生ずるようになったものをいう。


title: ヘテロフォニー

text: 「ヘテロフォニーの響きの層」は、特にアジアの民族音楽（とりわけ古い宮廷音楽）において特徴的であり、雅楽やガムランなどで、旋律線から逸脱する部分を確認することができる。


title: ヘテロフォニー

text: ベンジャミン・ブリテンは、《放蕩息子》や《カーリュー・リヴァー》、《戦争レクイエム》などの宗教的な作品において、ヘテロフォニーを非常に効果的に用いている。また、ポスト・モダンやポスト・コロニアルの潮流にくわえて、音楽界における新ロマン主義の復権のなか、ヘテロフォニーの積極利用が見直されるようになった。


title: ヘテロフォニー

text: 日本人作曲家では、西村朗の《永遠なる混沌の光の中へ》、《鳥のヘテロフォニー》、《巫楽 - 管楽器群と打楽器のためのヘテロフォニー》、《秘儀III - 旋回舞踊のためのヘテロフォニー》といった作例が見出される。


title: ビニロン

text: ビニロン（vinylon）は、ポリビニルアルコールをアセタール化して得られる合成繊維の総称である。


title: ビニロン

text: 京都帝国大学の桜田一郎および共同研究者の李升基、大日本紡績（現・ユニチカ）の川上博らによって1939年に初めて合成された。ナイロンに2年遅れで続き世界で2番目に作られた合成繊維であり、日本初の合成繊維である。当初は「合成一号」や「カネビアン」と呼ばれていたが、1948年に「ビニロン」と改称された。工業化の研究は戦争のため遅れ、桜田と友成九十九、川上らの研究によって倉敷レイヨン（現・クラレ）、大日本紡績（現・ユニチカ）で工業生産が開始されたのは1950年のことであった。


title: ビニロン

text: 戦後に李升基を受け入れた北朝鮮では、ビニロンは同国の発明品とされ、同国主席の金日成が命名したビナロン（、Vinalon）という名称で呼ばれる。北朝鮮では、「主体科学」の先駆けとしてビナロン繊維産業に力を入れており、同国で生産される軍用を含んだ被服類に多く使われているといわれている。


title: ビニロン

text: 合成繊維中、唯一親水性で吸湿性であるという特徴を持っており、綿に似た風合いの繊維である。そのほかに、高強度・高弾性率、耐候性、耐薬品性といった性質を併せ持っている。ただし、化学変化や熱に強い反面、染色しにくくごわごわするという短所があり、衣料用の繊維としては使用しにくい。そのような性質から、産業用資材として用いられることが多い。主な用途としては、ロープ、海苔網、ゴムやプラスチックの補強繊維、石綿に代わるセメント板の補強材などが挙げられる。


title: ビニロン

text: また、フィルム状にした場合の平面性や光学的透過性を生かして液晶表示装置の偏光板や、衣類（ワイシャツ、ポロシャツなど）や寝装品（布団、シーツ、カバーなど）など各種繊維製品の外装フィルムなど、繊維以外の使用法も開発されている。


title: ビニロン

text: 湿った状態からアイロン等の熱源で加熱加圧することにより糊付けしたような肌触りを持つことから業務用シーツの素材に使用したり、熱に強い性質を利用して難燃素材として作業服等に使用されている。


title: ビニロン

text: 焼却してもダイオキシンや塩化水素などの有害ガスが発生しないので、前述のように包装材としてもよく利用されている。


title: ビニロン

text: ポリビニルアルコールに酸触媒の存在下でホルムアルデヒドを反応させる。それにより、ポリビニルアルコールの1,3-ジオール部でホルマール化が起こり、環状の1,3-ジオキサン構造が導入される。なお、この際に確率的には13.5%のヒドロキシル基が未反応のまま残る。


title: ビニロン

text: 2009年の日本におけるビニロン繊維の生産量は3万1千tである。なお、2010年以降、その生産量は個別の統計ではなく「その他」にまとめられている。学生服、レインコート、鞄、ロープ、漁網、繊維補強コンクリートの補強用繊維、外科用縫合糸などに、また非繊維用途として農業資材や水溶性樹脂素材、包装材や偏光板等にも用いられている。自衛隊の幌、幕舎（テント）、作業服にもビニロンとの混紡製品がある。


title: シャンチー (歌手)

text: シャンチー（1981年2月17日 - ）は、日本で活動していた女性歌手。中国北京出身。


title: シャンチー (歌手)

text: テレビアニメ『星のカービィ』のオープニングテーマ曲およびエンディングテーマ曲を2001年10月6日から2003年2月22日まで担当した。2001年11月3日にはテレビアニメ『星のカービィ』テーマソングを収録したシングル『星のカービィ テーマソング』でカービィレコード（インディーズレーベル）よりCDデビューした。以降は主だった活動はしていない。


title: シャンチー (歌手)

text: 『月刊コロコロコミック』2002年3月号では生年月日と出身の他に、ソウル・ポップ系の曲に才があるということを明らかにしている。


title: 水鉄タクシー

text:
水鉄タクシー株式会社（すいてつタクシー）は大阪府貝塚市を中心にタクシー事業を運営している会社である。親会社は水間鉄道であったが、現在は、岸交グループ（代表 中塚　貴志）の傘下となった。
現在の本社所在地は、大阪府貝塚市港２７－１２へ移転。


title: USA LOVE MIRAGE アメリカ音楽地図

text: 『USA LOVE MIRAGE アメリカ音楽地図』（ユーエスエイ・ラブ・ミラージュ アメリカおんがくちず）は、1980年代に放送されていたFM東京（現・TOKYO FM）のラジオ番組。


title: USA LOVE MIRAGE アメリカ音楽地図

text: 当時土曜日の朝9：00-9：55（一部のAM局では朝10:00-10:55）に編成。アメリカン・ポップスを主に流し、それに合わせアメリカ合衆国の情報を届けるという内容であった。初期のパーソナリティーはダニー石尾。アメリカをミラージュで旅しながらビッグアーティストに直接インタビュー。ミュージシャンでもある石尾はインタビューしながらビッグアーティストたちとセッション演奏するなど他に類をみない斬新なアイデアで番組を進めた。日系アメリカ人を父に持つ石尾はその語学力とテンポの良い切り口のトークで当時のラジオ界に旋風を起こした。


title: USA LOVE MIRAGE アメリカ音楽地図

text: 中期のパーソナリティは山本小百合、後期のパーソナリティは佐竹南風。提供は三菱自動車工業、協力はアメリカ総務省観光局と日本航空。タイトルの由来は当時三菱で発売されていた乗用車・ミラージュ（MIRAGE）に因む。


title: 北海道大学の人物一覧

text: 北海道大学の人物一覧（ほっかいどうだいがくのじんぶついちらん）は、北海道大学に関係する人物の一覧記事。


title: 北海道大学の人物一覧

text: なお、定年退任は63歳となっている。


title: 拓殖大学の人物一覧

text: 拓殖大学の人物一覧（たくしょくだいがくのじんぶついちらん）は、拓殖大学に関係する人物の一覧記事。拓殖短期大学（廃校）、拓殖大学北海道短期大学の関係者は各当該項目を参照。


title: 関西中央グループ

text: 関西中央グループ（かんさいちゅうおうグループ）は大阪市北区堂山に本部を置く、大阪府内大手のタクシー会社である。代表 薬師寺 薫。


title: 明治学院大学の人物一覧

text: 明治学院大学の人物一覧（めいじがくいんだいがくのじんぶついちらん）は、明治学院大学と前身のヘボン塾に関係する人物の一覧記事。


title: 明治学院大学の人物一覧

text: 2010年1月現在在籍の教職員


title: 概算要求基準

text: 日本において、概算要求基準（がいさんようきゅうきじゅん）は、国の予算編成に先立って財務省が各省庁に示す予算方針である。「シーリング」ともよばれる。歳出の無制限な増大を抑制するほか、国の重点投資項目を内外に示す意義も持つ。


title: 概算要求基準

text: 1961年（昭和36年）の「予算概算要求枠」に端を発する制度で、1985年（昭和60年）には「予算概算要求基準」と名称変更。1998年（平成10年）から「○○年度予算の概算要求に当たっての基本的な方針」、と更に名称が変わった。


title: 概算要求基準

text: 年度の予算編成にあたっては、前年度の夏から秋頃までに各省庁が必要な予算額を財務省に示す。これが「概算要求」である。これを財務省の主計局がとりまとめて「財務原案」と呼ばれる予算の原案を作成するという手順になる。


title: 概算要求基準

text: 概算要求基準は、この概算要求の上限をあらかじめ財務省が設定して各省庁に通知するものであり、英語で天井・限度を意味する「シーリング( ceiling )」と称される。この数字は経済財政諮問会議で議論された上で閣議了解されることで決定される。


title: 概算要求基準

text: シーリングは、官庁や族議員の要求を押さえて予算支出を制限する効果があった一方で、シーリングを盾に各省庁ににらみをきかせる財務省への権力集中を批判する声もあった。但し、補正予算はシーリングの対象に入らず抜け穴となった。


title: 概算要求基準

text: 2009年に鳩山由紀夫内閣が「予算配分の大胆な変更を阻む」として廃止したが、要求額が増大する弊害が出たため菅内閣が翌2010年に復活させた。


title: 西南学院大学の人物一覧

text: 西南学院大学の人物一覧は西南学院大学に関係する人物の一覧記事。


title: シーリング

text: シーリング


title: スーパーカー消しゴム

text: スーパーカー消しゴム（スーパーカーけしゴム）とは、カプセルトイ（ガチャガチャ）として販売されたゴム製スーパーカーの玩具。


title: スーパーカー消しゴム

text: 名称に消しゴムとあるが、文具の消しゴムとして機能の無い玩具であるミニカーの一種である。カー消しと略される。大きさは全長3cm程度でカラフルな単色で、材質に磁性体を混合した”マグネット消しゴム”や夜光塗料を混合したものもある。


title: スーパーカー消しゴム

text: ほとんどが『サーキットの狼』に登場するスーパーカーを元にしており、大多数のスーパーカー消しゴムの裏面には車名が刻まれているが、途中からは一般の乗用車やトラックもラインナップに加わり、中には車名が刻まれておらず、外見から車名が判別できないものもあった。


title: スーパーカー消しゴム

text: 玩具メーカーのコスモスが、はずれ商品として自社の自動販売機（20円程度のカプセル式ガチャガチャ）で販売し一大ブームとなった。


title: スーパーカー消しゴム

text: 1975年頃からスーパーカー・ブームが始まり『週刊少年ジャンプ』にて連載された『サーキットの狼』の大ヒットを受け安価なスーパーカー消しゴムは当時の男子小学生の間で大流行し1970年代末期にはピークに達した。


title: スーパーカー消しゴム

text: 消しゴム類収集の流行としてはスーパーカーブームの直後にウルトラマンブームがあり、数年をおいてキン肉マンブームがあった。


title: スーパーカー消しゴム

text: 概要の通り、名目上は消しゴムと呼ばれていたが、消しゴムとしての材質は使われておらず実用性は全くないため、学校に持っていって先生から「おもちゃは持ってきてはいけません」と注意された場合に「これは、おもちゃではなく消しゴムです」などと言い訳してもそれが通るはずもなく、スーパーカー消しゴムは持ち込み禁止とする学校がほとんどであった。後に同様の言い訳で「キン肉マン消しゴム」や、時計として「ゲーム&ウオッチ」等を学校に持ち込む者もいたが、同様に持ち込み禁止となっている。


title: スーパーカー消しゴム

text: 学校で、スーパーカー消しゴムなどを持ち込み禁止にする理由としては、下記のような遊びにおいて勝者が敗者の消しゴムを奪い取れるというルールが一部で見られ、これが保護者の間で大きく問題視された事も挙げられる。


title: スーパーカー消しゴム

text: ボールペンやシャープペンシルのノック機構を利用して弾き、相手方にぶつけて机の上から落としたりひっくり返したりする「相撲形式」や、床の上で到達順位を競う「レース形式」などがあり、ボールペンでは三菱鉛筆製のBOXYが平面の部分を机に密着できる点で重宝された。


title: スーパーカー消しゴム

text: テクニックとして、スーパーカー消しゴムの裏面を滑りやすく加工（接着剤の塗布、ホッチキスの針の打ち込み、ラッカーなどの溶剤への漬け込み等）したり、ペンのスプリングを伸ばしてノック機構を強化する方法がある。


title: スーパーカー消しゴム

text: 相撲形式で遊ぶとき、小型の消しゴムと、滑りにくいもの（大きい、重いなど）とが1台ずつ、もしくはいずれか2台が最後に残ってしまうと、どちらかが飽きてしまうまで勝負がつかないことがある。大半の物のサイズがNゲージ（1/150）とほぼ同じ大きさであったことから、彩色して転用する者もいた。


title: スーパーカー消しゴム

text: また、玩具メーカーのマルカの様に5～6個を1パックにアソートし、ノック式ボールペンと同じ構造の「発射台」をセットにして販売（これも当たりクジつきのシステム）したものもあった。


title: エクスプローラ (パチスロ機)

text: エクスプローラ（Explorer）はベルコが発売したパチスロ機。2001年4月に登場。


title: エクスプローラ (パチスロ機)

text: 2種類のビッグボーナスを搭載したBタイプ。シフト持ち越し機能が搭載されており、押し順のナビでコインを獲得する。押し順のナビ発生するのはスーパーBIGのみとなっており、ノーマルBIGはナビが行われない為、獲得枚数が非常に少なくなってしまう。


title: エクスプローラ (パチスロ機)

text: スーパーBIG終了時のみ150Gのハイモードに突入し、この間に引いたBIGは再びスーパーBIGとなる。


title: 光〜PERFECT LIVE!

text: 『光〜PERFECT LIVE!』（Delicate Sound Of Thunder）は、1988年に発表されたピンク・フロイドの2枚組ライブ・アルバム。新生フロイドとして行われた初のワールド・ツアーの模様が収録されている。


title: 光〜PERFECT LIVE!

text: 1枚目は「クレイジー・ダイアモンド」で幕を開けるが、それ以降は新作『鬱』からの選曲になっている。2枚目は代表曲が並んでいるという構成。また、公式のライブ盤としては1969年の『ウマグマ』以来となる。


title: 光〜PERFECT LIVE!

text: 発売同年、宇宙飛行士がこのアルバムを収録したカセットテープを携えて宇宙へと旅立ち、大きな注目を集めた。宇宙で最初に聴かれた音楽作品となった記念すべきアルバムでもある。


title: 光〜PERFECT LIVE!

text: DISC 1


title: 光〜PERFECT LIVE!

text: DISC 2


title: クールマイユール

text: クールマイユール（）は、イタリア共和国ヴァッレ・ダオスタ州にある、人口約2800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: クールマイユール

text: 西ヨーロッパ最高峰であるモンブランの南東麓にあり、イタリア有数の山岳リゾート地である。冬季は山岳スキー、夏季は登山や避暑でにぎわう。ヴァッレ・ダオスタ（アオスタ谷）の最上流部に位置する町で、モンブラントンネルのイタリア側出口があり、アルプスを越える交通の大動脈を担っている。


title: クールマイユール

text: 日本語文献では「クールマイユール」のほか、「クールマイヨール」と表記されることも多く、ほかに「クルマユール」、「クールマユール」などの表記もある。


title: クールマイユール

text: ヴァッレ・ダオスタ州北西部に位置するコムーネで、町域には広大な山岳部を含んでいる。


title: クールマイユール

text: イタリア最高峰であるのみならず、アルプス最高峰・西ヨーロッパ最高峰であるモンブラン（イタリア語名: モンテ・ビアンコ、4810 m）の山頂は、行政上クールマイユールの町域に属している（フランス側のと分け合う形になっている）。このため、イタリアでもっとも標高の高いコムーネとされることもある。


title: クールマイユール

text:
また、フランスおよびスイスとの国境を有している。イタリア・フランス・スイスの三国国境はモン・ドラン付近にある。
隣接するコムーネは以下の通り。FRはフランス領（FR-73はサヴォワ県、FR-74はオート＝サヴォワ県所属）、CHはスイス領（CH-VSはヴァレー州）を意味する。


title: クールマイユール

text: ドーラ・バルテア川の下流となるプレ＝サン＝ディディエを除き、山岳を隔てての隣接である。道路は南にプレ＝サン＝ディディエ、北にモンブラントンネルを介してシャモニー＝モン＝ブラン（シャモニー）とつながっている。


title: クールマイユール

text: 町域の北には、モンブランを主峰とするモンブラン山塊（グライエアルプス山脈の一部）が広がっている。町域（国境線上を含む）には4000以上の山として以下のような山がある。


title: クールマイユール

text: ヴァッレ・ダオスタ州最大の川である（ポー川水系）は、町域を源流とする。町域北東部の 山 (2.543 m) の麓から流れる Dora de Ferret 川は、 谷を形成しながら南西方向に流れ下る。また、町域南西部の 谷では、モンブランをはじめとする山々の氷河の水を集めた Dora di Vény 川が北東方向に流れている。Dora de Ferret と Dora di Vény の両河川は 地区で合流してドーラ・バルテア川と名を改め、南に方向を変えてクールマイユール市街の西を流れ、プレ＝サン＝ディディエ方面へ流れ下る。


title: クールマイユール

text:
コムーネの中心地区であるクールマイユール市街は、ドーラ・バルテア川左岸（東岸）、海抜 1224 m 地点に位置している。クールマイユール市街の対岸には Dolonne 集落がある。
クールマイユールには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: クールマイユール

text: クールマイユールは、イタリア有数の山岳リゾート地である。


title: クールマイユール

text: クールマイユールはフランス側のシャモニーとともに、国境にまたがるモンブラン山塊や、フランス側にある氷河スキー場への拠点となっている。


title: クールマイユール

text: クールマイユールとシャモニーとの間には と呼ばれる一連のロープウェイが連なっている。クールマイユールの La Palud 地区の乗り場からは まで上がることができ、さらに乗継ぎによって国境の や、フランス側のエギーユ・デュ・ミディ（ミディ針峰）を経て、シャモニー市街まで行くことができる。


title: クールマイユール

text: また硬度の高いミネラルウォーターの産地としても知られる。


title: クールマイユール

text: 高速道路（アウトストラーダ）によってイタリア北西部の都市と、モンブラントンネルによってフランス側と結ばれている。


title: LOVE AFFAIR 〜秘密のデート

text: 「LOVE AFFAIR 〜秘密のデート」（ラヴ・アフェア ひみつのデート）は、サザンオールスターズの41枚目のシングル。1998年2月11日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: LOVE AFFAIR 〜秘密のデート

text: 2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。


title: LOVE AFFAIR 〜秘密のデート

text: タイトルの「LOVE AFFAIR」は「不倫」を意味するものであり、不倫相手（『君』）を愛するが家族も捨てる事は出来ないという男（『僕』）の切ない複雑な気持ちが綴られている。


title: LOVE AFFAIR 〜秘密のデート

text: ジャケットには女性物のボディスーツが表面と裏面、それぞれジャケットの表と裏で用いられている。これは2005年の12cm再発盤では表面に2つになっている。カップリング曲「私の世紀末カルテ」の歌詞カードはバナナをかたどった別紙に記載されている。


title: LOVE AFFAIR 〜秘密のデート

text: 本作発売と同日に、「勝手にシンドバッド」から「クリスマス・ラブ (涙のあとには白い雪が降る)」までの34作品が8cmシングルとして再発された。


title: 天井

text: 天井（てんじょう）とは、部屋など構造物内部の上側の面である。天井仕上材及び天井下地構成材の総称である。


title: 天井

text: 天井には室内の温度調整あるいは明るさの確保、収納、屋根裏からの塵埃の落下防止といった機能がある。


title: 天井

text: 広い部屋なのに天井が低かったり、天井を暗い色彩の色にしてしまうと圧迫感を受ける。また、住宅でむやみに天井が高いと暖房の面で不利である。


title: 天井

text: 日本では、居室の場合、建築基準法施行令（第21条）により、平均の高さは2.1m以上と定められている。なお、学校建築（床面積50平方m）の場合、3m以上という特例があったが、平成17年11月の政令にて削除された（教室#天井高規制を参照）。


title: 天井

text: 天井の形状による分類としては、平天井、勾配天井、船底天井、下がり天井などがある。


title: 天井

text: 鉄骨造の建造物では吊木によって上階スラブから天井面を吊るして支持する構造とした吊天井（二重天井）が一般的である。日本では2011年3月の東日本大震災で大規模空間を有する建築物での天井の脱落事故が多数生じたことから、天井の脱落防止措置等について政令の改正が行われ2014年4月1日から施行されることとなった


title: 天井

text: 近世の農家では天井を張らず、小屋組を露出させていることが多かった（養蚕などで2階や屋根裏を造る場合は別）。農家でも床の間のある座敷を造るようになると天井を造るように変化してゆくが、土間部分では火を使うこともあって小屋組を見せるのが一般的であった。


title: 天井

text: 寺院建築のうち、現存最古の法隆寺金堂を見ると、梁・桁の間に木材を格子状に組んだ天井を造っている（組入天井）。平安時代以降の和様の仏堂では梁・桁の下に格子を組んだ天井（格天井）を造るようになった。格天井は格縁天井ともいう。組入天井では構造材（梁・桁）を見せるが、格天井では構造材を隠してしまう。和様特有の天井の低い穏やかな空間が生まれるようになった。これらに対して、禅宗様など構造材をそのまま見せる（天井を張らない）形式の仏堂も多い。


title: 天井

text: 書院建築では、天井の造りによって格式が決まってくる。格天井の中で周囲の部分を一段持ち上げるようにしたものが折上格天井である（二重に持ち上げたものは二重折上格天井）。二条城書院を見ると将軍の座る位置が二重折上格天井で、その下手に折上格天井、格天井と格式によって天井の造りも変化させている。数寄屋造りの場合、こうした序列は用いず、竿縁天井とする。竿縁天井は小屋組等から吊木で野縁を吊って竿縁を渡し天井板をその上に乗せたものである。茶室の場合は狭い空間の中に網代天井、掛け込み天井など変化を持たせる。


title: 天井

text: 吊り天井（）は、吊り木や吊り金具で天井板を吊っている天井である。日本家屋の他、体育館やホール、トンネルなどでも採用されているが施工は簡素に留めている・引っ掛けているだけなど揺れに対して強度がある状態ではなかったため、地震、特に東日本大震災で天井が崩落し被害が多かった事から学校などで対策が講じられている。また笹子トンネル天井板落下事故以降、トンネルの天井施工についても問題が指摘されている。


title: 天井

text: あらかじめ天井を吊り上げておき、標的が部屋内にいるときに天井を落とし、標的を押しつぶして殺害する装置（罠）も吊り天井と呼ばれる。江戸時代、幕府の重臣・本多正純が吊り天井を仕掛け徳川秀忠の謀殺を企てたとされる宇都宮城釣天井事件がある。中国の住宅建築では、小さな中庭を中心に四方部屋を配し、あるいは一方が壁となった中庭の三方に部屋を配して、周囲につながった屋根を作る場合がよくあり、その時に庭の上にできる屋根のない四角い空間を「天井」とよぶ。建築様式によっては居住空間の上にこの「天井」を配して、天窓とする例もある。なお、日本語でいう天井のことを、中国語では「天花板」という。


title: 天井

text: 天井の装飾に天井画がある。移動が容易でないため戦災などで建物とともに失われてしまったものも多いが、「名古屋城旧本丸御殿天井板絵」のように戦災を避けるために取り外されのちに国宝に指定されたものもある。天井下の特定の位置で手を打つと反響を生じるもの。


title: 天井

text: 天井に設置される照明には、天井面に埋め込むダウンライト、天井面に直接取り付けるシーリングライト、引掛シーリングという器具によって天井面からぶら下げるペンダントライトなどがある。


title: 天井

text: 天井に設置される空調設備としてはエア・コンディショナーがあるほか、天井扇（シーリングファン）と呼ばれるファンも用いられる（詳細は「扇風機」の項目参照）。


title: 天井

text: 老朽化や地震によって天井の剥落や崩落が発生する事故を生じることがある。


title: 天井

text: 比喩的に、物価や相場などの一番高い所のことを天井という。


title: 天井

text:
パチスロの場合は、吸い込み方式やストック機において、ボーナスフラグが成立する回転数やコイン投入枚数のことをいう。
物価や相場などが高騰し、最高値をどこまでも更新していくことを、遮る雲の無い青空に例えて青天井という。他に、天井知らずという表現もある。


title: 天井

text: 麻雀の得点計算で、点数の上限を設けないローカルルールを青天井ルールという。


title: 天井

text: 英語で天井をシーリング(ceiling)という。この語は金額の上限や概算要求基準の意味で用いられる。


title: 木皿泉

text: 木皿 泉（きざら いずみ）は、日本の脚本家。和泉 務（いずみ つとむ）と妻鹿 年季子（めが ときこ）夫妻の共作ペンネームである。代表作はテレビドラマ『すいか』、『野ブタ。をプロデュース』、『セクシーボイスアンドロボ』、『Q10』など。神戸市中央区在住。


title: 木皿泉

text: 和泉 務（1952年 - 、兵庫県神戸市出身、男性）は当初漫才・構成作家としてライターデビュー。妻鹿 年季子（1957年 - 、兵庫県西宮市出身、女性）は京都精華短期大学美術科染織コース卒業後、商社勤務を経てシナリオライターとなる（当時のペンネームは本名の妻鹿年季子）。


title: 木皿泉

text: 和泉は『すいか』の脚本の執筆後の2004年に脳出血で倒れ、病院で生死の境をさまよい、退院後は重度の後遺症のため妻鹿の介護と介護保険サービスを受け生活している。


title: 木皿泉

text: なお、この出来事を機に妻鹿は和泉との結婚を決意、2007年1月に婚姻届を提出した。


title: 木皿泉

text: 妻鹿は『セクシーボイスアンドロボ』の脚本を書く頃からうつ病を発症し（そのため4・5・7話の脚本が代理執筆）、治療しながら脚本を書いていたことをインタビューや講演、著書『二度寝で番茶』などで赤裸々に語っている。


title: 木皿泉

text: 二人とも大の読書家で、ドキュメンタリー番組ではバリアフリー化と共に壁という壁が本棚にリフォームされている自宅の様子が見られた。エアコンも扇風機も必要がないと言い、脚本もワープロで書くなどアナクロなポリシーを持つが、捜しても本が見付からない時は、通販で買った方が早い、と言うなど合理的な一面も見られた。


title: 木皿泉

text: 互いに相手を「とむくん」「ときちゃん」と呼び合う。


title: 木皿泉

text: 共同で脚本を書くスタイルは独特で、まずは二人で登場人物その他の設定を考え、後は妻鹿がほぼ一人で執筆していく。そして妻鹿が行き詰ると和泉が膨大な知識や経験を元にアイデアを捻り出し場面を展開していく、というもの。


title: 木皿泉

text: 2003年には、『すいか』（日本テレビ系列）で連続テレビドラマにも進出。視聴率こそ振るわなかったものの、連ドラ初脚本にも関わらず第22回向田邦子賞が贈られるなど、高い評価を受けた。翌2004年11月には、全話の脚本が“シナリオBOOK”として刊行された。


title: 木皿泉

text: 『野ブタ。をプロデュース』（2005年、日本テレビ系列）は平均視聴率16.88%、最高18.2％を最終話で記録するなど、好調な視聴率だった。


title: 木皿泉

text: 原作で男子だった“野ブタ”役を女子に設定変更したことについては、放送局・スポンサー側の意向によるものと広く受け止められていたが、制作開始にあたり木皿側が求めたことだった。のちに行われた書籍のインタビューで、木皿自身も明らかにしている。また、ほかの木皿作品同様に、ストーリーに内包しているメッセージは大きく深く、最終回放送後から続編やDVD化を望む声が殺到した。


title: 木皿泉

text: 執筆に当たって、「十代の人のために、真剣に、わかりやすく、媚びずに」を念頭においていたと語る。その内容は高く評価され、ザテレビジョン誌主催の第47回ドラマアカデミー賞で最優秀賞作品等6部門を制覇した。最優秀作品賞、主演男優賞（亀梨和也）、助演女優賞（堀北真希）、脚本賞（木皿泉）、監督賞（岩本仁志ほか）および音楽賞を贈られている。


title: 木皿泉

text: 2007年4月に新設された日本テレビ系列の新ドラマ枠（火曜日22時台）第1弾となる、『セクシーボイスアンドロボ』の脚本を担当した。


title: 木皿泉

text: 『すいか』以降担当している日本テレビのドラマ作品は全て同社の河野英裕がプロデュースしている。


title: 木皿泉

text: 2013年上演の『君ほほえめば』から舞台脚本を手掛けることになった（作・演出は演劇ユニット「ピースピット」主催の末満健一）が、後に依頼を受けた『すうねるところ』の方が先に2012年に上演された。


title: 木皿泉

text: 『君ほほえめば』では主役の引きこもり青年の父母役として和泉、妻鹿共に声の出演をした。


title: 木皿泉

text: 2013年には、『昨夜のカレー、明日のパン』で小説家デビューを果たす。本作は『すいか』に感銘を受けた小野寺優（当時河出書房新社編集者）の依頼により2004年に執筆が開始されたものの、病気や多忙により執筆が中断されていたものを、河出書房新社の代表取締役社長に就任した小野寺の強い後押しにより9年越しで完成させた作品である。自身初の小説であるものの、第11回本屋大賞（第2位）や第27回山本周五郎賞の候補に選出されるなど、高い評価を受ける。2014年10月には、自身の脚本によりNHK BSプレミアムでドラマ化された。


title: 円卓の騎士物語 燃えろアーサー

text:
『円卓の騎士物語 燃えろアーサー』（えんたくのきしものがたり もえろアーサー）は、『アーサー王物語』を基にしたテレビアニメである。本稿では、続編の『燃えろアーサー 白馬の王子』（もえろアーサー はくばのおうじ）についても、あわせてここで扱う。『円卓の騎士物語』は若桜木虔により単巻でノベライズ化され、文化出版局より1980年12月10日にポケットメイツ文庫として刊行されている。
同じ放送枠で『UFOロボ グレンダイザー』以来ずっと音楽を担当していた菊池俊輔が続けて主題歌を作曲したが、編曲も担当したのは第1作のOPのみで、BGMは田辺信一に任せることになった。


title: 円卓の騎士物語 燃えろアーサー

text: 主題歌・挿入歌の編曲で参加している武市昌久（別名「いちひさし」「市久」）は当時、様々なアニメや特撮作品で多彩な作品で編曲をこなし、『機動戦士ガンダムII 哀・戦士編』では一部のBGM（シンセサイザー使用曲）の作曲も担当した。


title: 円卓の騎士物語 燃えろアーサー

text: 歌唱はささきいさお、水木一郎、堀江美都子、大杉久美子という、いわゆるアニソン四天王が各1曲、担当した。


title: 円卓の騎士物語 燃えろアーサー

text: 第1作の挿入歌の初出は4曲入りEPレコード（CH-98、日本コロムビアより1980年1月発売）である。


title: PARADISE (サザンオールスターズの曲)

text: 「PARADISE」（パラダイス）は、サザンオールスターズの42枚目のシングル。1998年7月29日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: PARADISE (サザンオールスターズの曲)

text: 2005年6月25日には12cmCDで再発売されている。


title: PARADISE (サザンオールスターズの曲)

text: デビュー20周年を迎えて、最初のシングル。


title: PARADISE (サザンオールスターズの曲)

text: 本作の8cmオリジナル盤は、星のマークの部分がポッカリと空けられた形になっているが、再発の12cm盤では星が印刷されているだけになった。本作は全2曲入りのサザンのシングルとしては、最長の収録時間となっている。


title: 愛新覚羅毓セン

text: 愛新覚羅 毓（あいしんかくら いくせん、1923年 - 2016年 ）は書家。恭親王溥偉の七子。字は君固。ラスト・プリンスとして有名である。


title: 愛新覚羅毓セン

text: 清滅亡後の1923年に亡命先の大連で生まれる。幼少より書を好み、清朝に伝わる書の流派を修める。皇族の子弟を自己の側近として養成したいという溥儀の要望で満州国の宮廷で教育を受ける。父の死去に伴い、恭親王の爵位を受け継ぐが、満州国では清朝の皇族を満州国の皇族として扱っていないため、形のみの爵位継承であった。


title: 愛新覚羅毓セン

text: 1945年の敗戦後から1949年まで溥儀とともにソ連に抑留された後、中国に引渡されて撫順戦犯管理所に収容されたが、不起訴となり釈放される。しかし文化大革命による強制労働などのため、書の活動の中断の憂き目に会う。現在、中国書法家協会会員、北京書法家協会会員、中国老年書画研究会創作員などをしている。行書、草書を得意としており傑作も多い。溥儀の自伝『わが半生』には号の君固から「小固」という仮名で登場する。


title: 人生は上々だ

text: 『人生は上々だ』（じんせいはじょうじょうだ）は、1995年10月13日から12月22日まで毎週金曜日21:00 - 21:54（JST）に、TBS系の「金曜21時」枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は浜田雅功。


人生は上々だ


title: 人生は上々だ

text: ギャンブルに溺れ、複数のサラ金業者に追われる大上一馬（木村）は多田金融の取立て人内藤八郎（浜田）に捕まり返す当てのない借金の返済のためある計画を企てる・・・。


title: 人生は上々だ

text: 借金に追われる男と、若い借金取り立て屋の間に芽生える奇妙な友情を描く。


title: エボラ

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エボラ
エヴォラ


title: 赤崎勇

text: 赤﨑 勇（あかさき いさむ、1929年1月30日 - ）は、日本の半導体工学者。学位は工学博士（名古屋大学）。名城大学大学院理工学研究科終身教授、名城大学先端科学技術研究所所長、名古屋大学特別教授・名誉教授、名古屋大学赤﨑記念研究センターフェロー。京都大学名誉博士。文化功労者、文化勲章受章者、日本学士院会員。『高輝度青色発光ダイオードの発明』で2014年度ノーベル物理学賞を受賞。


title: 赤崎勇

text: 株式会社松下電器東京研究所基礎第4研究室室長、松下技研株式会社半導体部長、名古屋大学工学部教授などを歴任した。


title: 赤崎勇

text: 「赤﨑」の「﨑」は山偏に竒（いわゆる「たつさき」）であるが、JIS X 0208に収録されていない文字のため、赤崎 勇と表記されることも多い。


title: 赤崎勇

text: 鹿児島県出身の半導体工学者。高輝度青色発光ダイオードの核となる窒化ガリウム (GaN) の研究が知られており、世界の学術界、産業界の研究者達が挑戦し撤退していった物性制御が困難と信じられた窒化ガリウムを半導体研究ではそれまで用いることがほとんどなかったMOCVD法を決断し、高品質高純度の結晶化を実現し、1986年世界初の成功を収める（『特許1708203／米国特許4855249』、『特許3026087／米国特許5122845』）。そして理論上不可能とされた窒化ガリウムにおけるp型伝導の発見や実現困難だとされた窒化物半導体発光ダイオードを高輝度にする為に必要なp型半導体n型半導体のＰＮ接合青色発光ダイオードを発明し、1989年不可能に近いとされた高輝度青色発光ダイオードを世界で初めて成功に導いた。また自然界には存在しなかった窒化ガリウム結晶の創造はエレクトロニクス革命とも呼ばれ次世代の半導体発明にもつながることになった（これらの青色発光ダイオード発明業績、GaN窒化物半導体に関する業績の原著論文は約700編以上、221以上にも上る特許を取得）。これらの傑出した業績により、恩賜賞、ノーベル物理学賞を受賞するなど国内外の数々の重要な賞を多数受賞する。なお1986年には名古屋大学・赤崎研究グループと豊田合成の産学連携による青色発光ダイオード製品化生産技術プロジェクトが始動し、1987年に科学技術振興事業団から青色LEDの製造技術開発を受託。1991年には世界に先駆けて実用化の成功認定がされる。2014年度にノーベル物理学賞を天野浩、中村修二と共に受賞。


title: 赤崎勇

text: 鹿児島県川辺郡知覧村（のちの知覧町、現・南九州市）出身。幼少期に鹿児島市の上町地区に移り鹿児島市立大龍小学校、鹿児島県立第二鹿児島中学校（現・鹿児島県立甲南高等学校）、1946年に旧制第七高等学校造士館（現・鹿児島大学）を卒業し、京都大学理学部に進学。大学時代は吉田寮に住み、地元の人もめったに訪れないような神社仏閣を寮の友人達と巡ったり、夏休みには信州の山々を歩き、クラシック鑑賞などをして充実した学生時代を過ごす。1952年京都大学理学部化学科卒業。2歳年上の兄は九州大学・大学院総合理工学教授や福岡工業大学学長を歴任したプラズマ工学が専門の赤崎正則九州大学名誉教授。


title: 赤崎勇

text: 京都大学卒業後、1952年神戸工業（現デンソーテン）に入社し、明石市大久保製作所でブラウン管開発に従事するが、固体素子研究や電子放射分野の大家で直属の上司だった有住徹弥真空管部長が名古屋大学工学部電子工学科に転出するのに伴い、有住研究室の助手になるよう誘われる。当初断ったものの強い要請により、1959年からは名古屋大学有住研究室で学究生活に入ることになり、助手、講師、助教授を務め、博士論文『 Geの気相成長に関する研究 』で名古屋大学工学博士。1964年スカウトされる形で松下幸之助の熱望で新しく創られたばかりの松下電器東京研究所に招聘されることになる。選りすぐりの研究者が招聘された東京研究所では32才にして一番若い研究室長と迎えられた以後、基礎第4研究室長や松下技研株式会社半導体部長に就任する。研究室ではGaAsやGaPやAlNを中心とするIII-V族半導体、および混晶（GaAsP, GaInP, GaInAsPなど）の各種結晶成長（気相および化学気相成長、物理気相成長、エピタキシャル成長、分子線エピタキシー法、融液成長、液体封止高圧引き上げ成長など）および電気、光学性質に関する研究業績、赤色、黄緑色LEDの開発に関する著しい業績を上げ、1979年には日本初の赤色レーザーダイオードを発振させることに成功させている。1981年復帰要請の出ていた名古屋大学に戻り、工学部電子工学科教授に就任し、大学では異例となる独自の研究室を赴任初年度に開設される。研究室メンバーは最初の指導学生となる天野浩・現名古屋大学特別教授や小出康夫・現国立研究開発法人物質・材料研究機構 (NIMS) 理事らが在籍し、数多くの優秀な研究者達を育て上げたことでも有名である。1992年に名古屋大学を定年退官。1992年からは名城大学理工学部教授に就任。現在は名城大学終身教授、名古屋大学特別教授を務める。


title: 赤崎勇

text: 物性制御が困難とあきらめられていた窒化ガリウム (GaN) の結晶化に成功し、世界初の青色発光ダイオード（青色LED）を実現させたことでも世界で有名。それらの驚きは1993年から2002年までの10年間だけでも国際会議や学術会儀での基調講演・招待講演が140件を優に超える反響を呼ぶことになる。その窒化ガリウム・青色LED・ レーザー関連に及ぶ膨大な特許料を建設費の一部に用いて、名古屋大学東山キャンパス内に赤﨑記念研究館が建設され、2006年10月20日に開館した。


title: 赤崎勇

text: H. Amano, T. Asahi and I. Akasaki: “Stimulated Emission Near Ultraviolet at Room Temperature from a GaN Film Grown on Sapphire by MOVPE Using an AlN Buffer Layer”, Jpn. J. Appl. Phys., Vol. 29, No. 2, pp. L205-L206, 1990.