title: 天目一箇神

text: 『古語拾遺』によれば、天目一箇神は天津彦根命の子である。岩戸隠れの際に刀斧・鉄鐸を造った。大物主神を祀るときに作金者（かなだくみ、鍛冶）として料物を造った。また、崇神天皇のときに天目一箇神の子孫とイシコリドメの子孫が神鏡を再鋳造したとある。『日本書紀』の国譲りの段の第二の一書で、高皇産霊尊により天目一箇神が出雲の神々を祀るための作金者に指名されたとの記述がある。『古語拾遺』では、筑紫国・伊勢国の忌部氏の祖としており、フトダマとの関連も見られる。


title: 天目一箇神

text: 鍛冶の神であり、『古事記』の岩戸隠れの段で鍛冶をしていると見られる天津麻羅と同神とも考えられる。神名の「目一箇」（まひとつ）は「一つ目」（片目）の意味であり、鍛冶が鉄の色でその温度をみるのに片目をつぶっていたことから、または片目を失明する鍛冶の職業病があったことからとされている。これは、天津麻羅の「マラ」が、片目を意味する「目占（めうら）」に由来することと共通している。


title: 天目一箇神

text: 天目一箇神は『播磨国風土記』の託賀郡（多可郡）の条に天目一命の名で登場する。土地の女神・道主日女命（みちぬしひめのみこと）が父のわからない子を産んだが、子に盟酒（うけいざけ）をつぐ相手を諸神から選ばせたところ、天目一命についだことから天目一命が子の父であるとわかったというもので、この神話は農耕民と製銅者集団の融合を表していると考えられている。天目一箇神を祀る天目一神社（兵庫県西脇市大木町（旧多可郡日野村大木）現在のものは再興）では製鉄の神として信仰されていた。


title: 天目一箇神

text: 一目連（いちもくれん、ひとつめのむらじ）は多度大社（三重県桑名市多度町多度）別宮の一目連神社の祭神の天目一箇神と同一視されるが、本来は片目が潰れてしまった龍神であり、習合し同一視されるようになったという。


title: 天目一箇神

text: 一目連は天候（風）を司る神とされ、江戸時代には伊勢湾での海難防止の祈願と雨乞いが盛んに行なわれた。柳田國男は伊勢湾を航行する船乗りが多度山の様子から天候の変化を予測したことから生まれた信仰と考察しているが、養老山地の南端に位置する多度山は伊勢湾北部周辺の山としてはもっとも伊勢湾から近く、山にかかる霧などの様子から天候の変化の予測に適した山だったのであろう。


title: 天目一箇神

text:
『和漢三才図会』の「颶（うみのおほかせ）」に「按勢州尾州濃州驒州有不時暴風至俗稱之一目連以爲神風其吹也抜樹仆巖壞屋爲不破裂者惟一路而不傷也處焉勢州桑名郡多度山有一目連」との記述があるが、伊勢・尾張・美濃・飛騨では一目連が神社を出て暴れると暴風が起きるとの伝承によるものと考えられている。一目連神社の社殿には扉がないが、一目連が神威を発揮するために自由に出入りできるようにとの配慮であるという。
・「御上神社沿革考 : 近江国野洲郡三上村鎮座」 大谷治作 編 / 出版: 太田治左衛門 / 出版年月日: 明32.2（国立国会図書館デジタルコレクション）


title: 芦田教式

text: 芦田教式（あしだきょうしき）は、芦田惠之助が創始した国語の授業の形態。1時限の授業を7つの区切りで行うため、七変化（しちへんか）の教式とも呼ばれる。


title: 芦田教式

text: 授業の中心に教材を視写する時間を設けている。七変化は以下の通り。


title: 枠構造

text: 枠構造（わくこうぞう、）とは、ドイツ語のSOV型のV2語順のため、主節（主文）では文末の動詞・助動詞が1つだけ文の2番目に移動し、他の動詞・助動詞が残り、文頭の句（主語が多い）以外がすべてこの枠の間に置かれること、および従属節（副文）では先頭に従属節標識が置かれ、文末の動詞・助動詞との間に他の句がすべて置かれることを指す。主節では最後の動詞・助動詞が2番目に移動し、従属節では何も移動しないのであって、動詞・助動詞が文末に移動して枠構造を作るのではない。


title: 枠構造

text: オランダ語も同様の構造を持つ。ただし、基底語順で助動詞が動詞の前にある点がドイツ語と異なる。


title: 枠構造

text: ドイツ語やオランダ語は、ゲルマン語派の中の西ゲルマン語群に属する。同じゲルマン語派のうち、北ゲルマン語群に属するスウェーデン語、アイスランド語などは、SVO型のV2語順のため、枠構造は作らない。


title: 枠構造

text: 英語も西ゲルマン語群に属するが、枠構造は持たない。かつての英語は基底語順をSVO型とするV2語順（主節、従属節とも）であったが、現代英語はV2語順でない単純なSVO型であって、ゲルマン語派の中では例外である。


title: 枠構造

text: 以下のドイツ語、オランダ語と英語の文を比較されたい。なお、以下の各組の文は、必ずしも文意が同じにはなっていない。


title: 枠構造

text: 助動詞が定動詞の位置に来る場合


title: 枠構造

text: 関係詞が文中に含まれる場合


title: 枠構造

text: 接続詞を含む従属節を作る場合


title: 枠構造

text: 注意：上の2組の文の場合英語ではどちらも接続詞がとなるが、ドイツ語の場合、1回きりの行為の文では、繰り返される行為の文ではが使われる。オランダ語ではそのような区別はなく、過去時制の文では、現在・未来時制の文ではが使われ、さらに時制に関係なくも使われる（オランダ語のには英語のと同様に「～の場合は」という意味もある）。


title: 北白川宮永久王

text: 北白川宮永久王（きたしらかわのみや ながひさおう、1910年（明治43年）2月19日 - 1940年（昭和15年）9月4日）は、日本の皇族。陸軍軍人、貴族院議員。陸軍大将北白川宮能久親王の王子北白川宮成久王の第一王子。最終階級は陸軍砲兵少佐（薨後特進）、勲等は大勲位菊花大綬章。


title: 北白川宮永久王

text: 母は明治天皇の第七皇女房子内親王。妃は男爵徳川義恕の次女祥子。参謀たる陸軍砲兵大尉として蒙疆方面（モンゴル及び中国北部）へ出征していたが、演習中に航空事故に巻き込まれ殉職した。


title: 北白川宮永久王

text: 1923年（大正12年）、父・成久王の事故死により北白川宮家を継ぐ。


title: 北白川宮永久王

text: 翌1924年（大正13年）、東京陸軍幼年学校に入校（28期）。続いて陸軍士官学校予科、同本科（43期、兵科・砲兵）を経た1931年（昭和6年）、陸軍砲兵少尉任官。1934年（昭和9年）、陸軍砲工学校高等科を卒業する。その後も陸軍野戦砲兵学校で乙種学生として教育を受け、1939年（昭和14年）には陸軍大学校を卒業（52期）。


title: 北白川宮永久王

text: 母宮の房子内親王は、父帝明治天皇の影響から武勇を重んじ、永久王の教育に熱心かつ厳しかったとされる。陸軍士官学校予科の卒業直前の野外演習及び卒業式前日に、永久王の妹宮とともに参観している。


title: 北白川宮永久王

text: 永久王は父・成久王や他の皇族たる陸軍軍人（朝香宮鳩彦王・賀陽宮恒憲王・閑院宮春仁王・朝香宮孚彦王・竹田宮恒徳王等）がそうであったように、軍服は大正末・昭和期当時の陸軍青年将校の間で大流行していた、瀟洒で派手なものを仕立て着用していた。


title: 北白川宮永久王

text: 1940年（昭和15年）3月、蒙彊方面の駐蒙軍に初出征。同年6月17日より参謀の職についていた。この頃、次の和歌を詠んだ。


title: 北白川宮永久王

text: 永久王が統裁した特別指導訓練の最終日である9月4日午前11時過ぎ、不時着して来た戦闘機の右翼の先端に接触、右足膝下切断、左足骨折、頭部に裂傷という状態で病院に運ばれたが、同日午後7時過ぎに薨去した。享年31。


title: 北白川宮永久王

text: 亡骸は、9月5日早朝のうちに張家口を出立し、夕方には立川陸軍飛行場に到着、20時頃に高輪の邸宅に到着した。母宮の房子内親王は気丈にも「長い間ご苦労様でありました」と、涙を見せずに、永久王の『戦死』を讃えた。また、3歳の道久王は日の丸の小旗を持ち、正門で亡骸を迎えた。


title: 北白川宮永久王

text: 9月7日に葬儀が行われ、母宮の希望で、永久王の母隊が近衛野砲兵連隊だったことに因み、棺は砲車で豊島岡墓地に運ばれた。


title: 北白川宮永久王

text: 当時、9月5日午後1時には死亡が発表されたが、具体的な地名・死亡の状況は軍事機密として伏せられていた。しかし、翌日の新聞では午前11時20分負傷、午後7時21分薨去と詳細が報じられた。尚、永久王の死は純然たる事故死であったが、名誉の戦死と発表されている。


title: 北白川宮永久王

text: 北白川宮家は、長男の道久王が3歳にして継承したが、1947年（昭和22年）の皇籍離脱の対象となった。


title: 北白川宮永久王

text: 永久王は蒙彊神社に祭神として祀られていたが、戦後の1959年（昭和34年）10月4日、永久王は祖父の北白川宮能久親王とともに靖国神社に合祀された。能久親王同様に英霊とは別に一座が設けられており、いわば別格扱いとなっている。遊就館には、特設の展示コーナーがある他、永久王の胸像が飾られている。


title: 北白川宮永久王

text:
妃の祥子は、皇籍離脱後、香淳皇后の女官長を長く務め、2015年（平成27年）に98歳の天寿を全うして逝去した。北白川道久も2018年（平成30年）に81歳で没し、北白川家の男系は断絶した。
永久王には妃祥子との間に道久王と肇子女王がおり、道久王は父永久王の没後北白川宮を継承するも、第二次世界大戦敗戦後の1947年（昭和22年）に皇籍離脱、その後伊勢神宮大宮司に就任。肇子女王は旧公爵の島津忠広（島津忠承長男）に嫁す。


title: 北白川宮永久王

text: 北白川宮家は初代智成親王が僅か17歳で薨去し、2代能久親王は台湾で戦病死、3代成久王は自動車事故で薨去するなど不幸続きであった事から、悲劇の宮家などとも呼ばれる。


title: ABCフラッシュニュース

text: 『ABCフラッシュニュース』（エービーシーフラッシュニュース）は、かつて朝日放送テレビ（ABCテレビ）で放送されていたスポットニュース。


title: ABCフラッシュニュース

text: 1962年10月1日に放送を開始し、1999年4月4日まで36年半（37年間）にわたって放送された。1999年度をもって『ABCニュース』へと改題された。


title: ABCフラッシュニュース

text: 朝日放送がJNNに加盟していた1975年3月30日までのテレビニュースは、『JNNニュース』のタイトルを差し替えた朝、昼の「ABCニュース」、同じく東京放送（現在のTBSテレビ）発の『JNNニュースコープ』、『JNNニュースデスク』、NETテレビ（現在のテレビ朝日）から裏送りでネット受けしていた朝夕の『朝日新聞ニュース』、そしてこの『ABCフラッシュニュース』であった。


title: ABCフラッシュニュース

text: 基本的には昼枠とゴールデンタイムは『JNNニュース』『JNNフラッシュニュース』を差し替えた物、夕方はローカルニュースであった。


title: ABCフラッシュニュース

text: いわゆる腸捻転解消後の1975年3月31日以降、朝日放送テレビのニュースは全てANNニュースとなるが、この『ABCフラッシュニュース』は主としてタイトルの付かない午後枠のANNニュースを差し替えて放送された。


title: ABCフラッシュニュース

text: テレビのカラー化以降のオープニング映像では、ブルーバックの画面上に、白色の点が少しずつ出現。その点が増えるにつれて、画面の随所が星のように白く光るとともに、点を覆うように垂直方向（左から右） →　水平（上から下）の順に線が次々と流れていた。さらに、その線を覆い隠す勢いで、画面中央から同心円状の模様が回転しながら拡大。この模様が画面いっぱいにまで広がったところで、画面の垂直方向に一筋の光が流れるとともに、「ABCフラッシュニュース」と記された影文字風のロゴ（「ABC」は1973年まで使用されていた初代のロゴ）が画面の中心に現れるようになっていた（『ANNニュース』のタイトルを差し替える場合には「ABCフラッシュニュース」のロゴの左下に小さく「ANN」のロゴを表示）。ちなみに、この映像は、「世界は回る」というイメージで作られたとされている。


title: ABCフラッシュニュース

text: タイトル映像は1984年に一新され（「ABC」のロゴも初代から2代目に）、BGMも変更された。CGで当時朝日放送のサテライトスタジオ「ABCエキスタ」があった大阪駅のアクティ大阪（現：大阪ステーションシティサウスゲートビルディング）といった近畿地方の都市などを線画（ワイヤーフレーム）で示し、世界地図のような近畿地方の地図アニメーションが出てくる映像、のちにはパラボラアンテナのCGや、高速道路の沿道の看板（この時にBGM変更あり）にタイトルが描かれるものなどが使われた。


title: 川口高等学校

text: 川口高等学校（かわぐちこうとうがっこう）は、日本の公立高等学校。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: 『ヴードゥー・ラウンジ』(Voodoo Lounge)は、1994年にリリースされたローリング・ストーンズのアルバム。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: ヴァージン・レコードとの新たな契約下での第一作。前オリジナル・スタジオ録音作『スティール・ホイールズ』以来5年ぶりの作品であり、ビル・ワイマン脱退後初の作品となった。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: キース・リチャーズの『メイン・オフェンダー〜主犯〜』、ミック・ジャガーの『ワンダーリング・スピリット』発表後、両名はストーンズの新作のための曲作りを1993年4月に開始する。共同プロデューサーにはドン・ウォズが起用されることとなった。レコーディングは、ロン・ウッドのアイルランドの自宅でのリハーサル後9月に開始し、11月には機材をダブリンのウィンドミル・レーン・スタジオに移し継続された。ビル・ワイマンが脱退した後、バンドは正式ベーシストを採用しなかったが、ダリル・ジョーンズがその代役を務めることとなった。ミステリーギター、ミステリードラムなどのクレジットがあり、このうち「ムーン・イズ・アップ」でのチャーリー・ワッツによるミステリードラムは、ポリバケツの中をスティックで叩いた音だと言われている。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: 年明けにロサンゼルスでレコーディングを行い、アルバムは完成、8月に始まるワールド・ツアーのリハーサルを開始した。「ラヴ・イズ・ストロング」は、アルバムから最初のリカット・シングルとしてリリースされ、イギリスでは14位に到達したが、アメリカでは91位までしか上がらなかった。ストーンズとしては初めての、チャート入りしなかったシングルとして不名誉な記録となり、同様に『ヴードゥー・ラウンジ』はアメリカでヒットシングルを記録しなかった最初のストーンズのアルバムとなった。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: 本作は1994年7月に発表され、イギリスでは1位、アメリカでは2位とダブル・プラチナを記録した。多くの評論家が『スティール・ホイールズ』のサウンドとは対照的な希薄なサウンドを指摘した。しかし、原点であるブルースを大胆に解釈した内容の濃さに加えて、ウォズ・ノット・ウォズなどの活躍で知られるドン・ウォズ の息の合ったコンビネーションなどが注目を浴び、結果的にストーンズの音楽的な手腕を知らしめた。また、ワールド・ツアーが継続中の1995年前半に本作はグラミー賞最優秀ロック・アルバム賞を受賞し、「ラヴ・イズ・ストロング」に続くシングル、「ユー・ガット・ミー・ロッキング」「アウト・オブ・ティアーズ」「アイ・ゴー・ワイルド」はイギリスではマイナー・ヒットとなり、アメリカではラジオ局で頻繁にオンエアされた。このうち、「アイ・ゴー・ワイルド」を除く3曲のカップリングにはアウトテイクが用いられた。「ラヴ・イズ・ストロング」は「ザ・ストーム」と「ソー・ヤング」、「ユー・ガット・ミー・ロッキング」は「ジャンプ・オン・トップ・オブ・ミー」、「アウト・オブ・ティアーズ」は「アイム・ゴナ・ドライヴ」である。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: なお、日本語版CDではストーンズファンである山川健一の書き下ろし小説も歌詞カードとともに掲載された。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: また、ストーンズ初の試みとして、本作をモチーフにした、Windows95用インタラクティヴCD-ROMも発売された。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: 全曲ジャガー／リチャーズ作詞作曲。


title: ヴードゥー・ラウンジ

text: 本作リリース後、1994年7月19日にトロントのRPMクラブでクラブ・ギグを行い、1994年8月1日から「Voodoo Lounge Tour」が、ワシントンD.C.のロバート・F・ケネディ・メモリアル・スタジアム公演を皮切りに北米で60公演、南米とオーストラリアで35公演、ヨーロッパで39公演行われた。日本でも、東京ドームで1995年3月6日〜17日までの7公演、福岡ドームで22・23日の2公演を行い、計143公演となった。


title: フォンドリエスト

text:
フォンドリエスト()は、
イタリアのプロロードレーサー、マウリツィオ・フォンドリエストが
1991年に立ち上げた自転車のフレームのブランド。実際の経営は兄のフランチェスコ・フォンドリエストが指揮をとっていた。
そして2006年にサイクリ・エスペリア(Cicli Esperia Spa)と合弁して、傘下のブランドとなる。


title: フォンドリエスト

text: 2001年のジロ・デ・イタリアは、フォンドリエストのバイクを駆るランプレのジルベルト・シモーニが優勝し念願のグランツール初制覇となった。


title: 朝日ジャーナル

text: 『朝日ジャーナル』（あさひジャーナル）は、1959年に創刊され1992年に廃刊となった日本の週刊誌。当時の発行元は朝日新聞社。


title: 朝日ジャーナル

text: 「報道・解説・評論」を3本の柱として、『週刊新潮』創刊による週刊誌ブームと週刊誌創刊ラッシュの渦中の1959年に、田中慎次郎朝日新聞社取締役出版局長の下、創刊された。当初、創刊編集長には『週刊朝日』を100万部雑誌に育て上げた扇谷正造が就任する予定だったが、編集方針の食い違いから更迭され、朝日新聞大阪本社の論説委員である和田斉がその任にあたった。創刊号の1959年3月15日号は定価40円、発行部数は37万部。当時の朝日新聞社にとっては、『週刊朝日』『アサヒグラフ』に次ぐ第3の週刊誌であった。


title: 朝日ジャーナル

text: ベトナム反戦運動や安保闘争、文化大革命を背景に1960年代から1970年代には隆盛を極めた。「全共闘運動」とも言われた左翼運動が盛んだった1969年には、早稲田大学新聞に「右手にジャーナル、左手にマガジン（『週刊少年マガジン』）」と書かれた。このフレーズは当時「手にはジャーナル、心はマガジン」「右手にジャーナル、左手にパンチ（『平凡パンチ』）」とも喧伝され、左翼的思想を支持する当時の「全共闘世代」、「団塊の世代」によく購読されていた。1968年の下半期が『朝日ジャーナル』の最盛期で、平均部数は26万部であった。1967年5月には、対抗誌として恒文社から『潮流ジャーナル』という週刊誌も創刊された。


title: 朝日ジャーナル

text: さらに1970年代に入ると学生運動は下火になり、発行部数は激減、1960年代には発行部数は27万部と言われていたが、1970年代半ばからは赤字続きとなる。1971年3月に赤瀬川原平が連載の「櫻画報」で朝日新聞社を戯画化したことで、朝日新聞上層部は当該号を回収し2週間休刊した上で編集部の大幅な人事異動を実施。続けて1972年1月に朝霞自衛官殺害事件で編集者の川本三郎が事件の証拠物を預かり証憑湮滅罪で逮捕され、混乱に追い打ちをかけた。その後はロッキード事件の報道で繋ぎ、立花隆が長期間にわたって連載をしたが、販売部数の低迷が続いた。『潮流ジャーナル』も短期間で廃刊となり、『朝日ジャーナル』は類似誌のない中で刊行が続けられた。


title: 朝日ジャーナル

text: 1984年1月から筑紫哲也が編集長に就任。表紙のロゴをローマ字に、浅田彰を起用した「ニューアカデミズム路線」を採用して、新人類も話題となった。一方でこの路線は、若者にすり寄る「軽チャー路線」とも言われて従来の読者の反発を呼び、「文化偏重」との批判も受けた。この筑紫カラーの色濃く出た筑紫編集長時代は「筑紫ジャーナル」とも称された。商業的には6万部台だった部数を9万部に引き上げた。


title: 朝日ジャーナル

text: しかしこの路線も長続きせず、結局筑紫は1987年を持って編集長を退任。その後の伊藤正孝時代はリクルート事件や昭和天皇の重体と崩御などの大事件があった時期は部数を維持したが、後半は部数を落としていった。1990年5月から初の女性編集長として下村満子が就任して誌面を刷新。国際記事と「女性もの」を新たな売りにし、数千万円をかけてテレビCMも流した。しかし、1990年前半期の平均部数は6万部と低迷を続け、さらに6万部を割って年間数億円の赤字を生む状況で改善の目処がないため、役割を終えたことを理由に1992年5月29日号を最終号として、下村満子の代で休刊となった。1988年に朝日新聞社が新たに週刊誌『AERA』を創刊し、朝日新聞社が4つの週刊誌を抱える過当競争も休刊の一因といわれる。


title: 朝日ジャーナル

text: 2007年に『週刊朝日』創刊85周年企画で、『週刊朝日』2007年3月16日号の特集企画の雑誌内雑誌として、22ページにわたって『朝日ジャーナル』2007年3月16日号が掲載され、15年ぶりに「復刊」した。内容は、筑紫哲也と宮崎哲弥の対談と33年間の見出し、「私の考える美しい国」をテーマにした寄稿などである。


title: 朝日ジャーナル

text: 2009年に創刊50周年を迎え、これを記念して、朝日新聞出版から『週刊朝日』緊急増刊号として4月14日に「怒りの復活」として復刊された。柄谷行人、高村薫らが寄稿するほか、筑紫によるインタビュー記事の一部が再録された。復活号の部数は5万部と言われる。単発での復刊だが、『週刊朝日』編集長の山口一臣は売れ行きしだいでは定期刊行を考慮したいとしていた。


title: 宇野薫

text: 宇野 薫（うの かおる、1975年5月8日 - ）は、日本の男性総合格闘家。神奈川県横須賀市出身。UNO DOJO所属。ブラジリアン柔術紫帯。柔道黒帯。元修斗世界ライト級王者。


title: 宇野薫

text: 非常に早い頃からUFCに参戦しており、豊富な経験から来るバランスの取れた試合運びができるオールラウンダーである。特に寝技の技術には長け、相手にバックマウントポジションを奪われた状態から柔軟かつ的確な動きでスイープする（あるいは立ち上がる）技術は宇野逃げと呼ばれ高く評価されている。


title: 宇野薫

text: 中学1年でサッカー部、2年から3年までは野球部に所属。横浜高等学校ではレスリング部に所属。同じレスリング部には渋谷修身も所属していた。1993年7月、高校3年時にパンクラスの第1回入門テストを受験するも、不合格となった。一緒に受験した渋谷は合格した。


title: 宇野薫

text: スポーツ専門学校に進学後、修斗に興味を持ちシューティングジム八景に入門。この時期に佐藤ルミナの指導を受け、ほどなく和術慧舟會に移籍。


title: 宇野薫

text: 1996年、全日本アマチュア修斗選手権で準優勝。決勝戦の相手だった桜井速人を相手に10月4日プロデビュー。以後、修斗を中心に和術慧舟會主催の大会やコンバットレスリングなどに出場。


title: 宇野薫

text: 1998年から頭角を現し、外国人選手相手に実績を重ねる。1998年10月25日、抜擢を受けて出場したVALE TUDO JAPAN '98にてヒカルド・"リッキー"・ボテーリョにTKO勝ちを収めた。


title: 宇野薫

text: 1999年5月29日、修斗ウェルター級（-70kg）王座決定戦で元師匠の佐藤ルミナと対戦し、スリーパーホールドで一本勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: 宇野薫

text: 2000年12月17日、修斗ウェルター級チャンピオンシップで佐藤ルミナと再戦し、右フックでKO勝ちを収め王座の初防衛に成功した。試合後に王座返上と修斗からの撤退を表明した。


title: 宇野薫

text: 2000年12月31日、INOKI BOM-BA-YEでプロレス初挑戦。小路晃とタッグを組み、ザ・グレート・サスケ&松井大二郎と対戦。最後はサスケのラ・マヒストラルでフォール負け。


title: 宇野薫

text: 2001年2月23日、UFC初参戦となったUFC 30の初代UFC世界バンタム級（現ライト級）王座決定戦でジェンス・パルヴァーと対戦し、0-2の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。


title: 宇野薫

text: 2001年11月2日、UFC 34でBJ・ペンと対戦し、開始11秒フェンス際でパンチ連打を浴びKO負け。


title: 宇野薫

text: 2002年2月15日、憧れだったリングスの最終興行となった『WORLD TITLE SERIES GRAND FINAL』で高阪剛と旧リングスルールのエキシビションマッチを行った。


title: 宇野薫

text: 2002年9月27日、UFC 39のUFC世界ライト級王座決定トーナメント1回戦でディン・トーマスと対戦し、3-0の判定勝ち。


title: 宇野薫

text: 2003年2月28日、UFC 41のUFC世界ライト級王座決定トーナメント決勝戦でBJ・ペンと再戦し、1-1の判定ドローで王座獲得に失敗した。


title: 宇野薫

text: 2003年9月26日、UFC 44でエルメス・フランカと対戦し、右ストレートでKO負け。


title: 宇野薫

text: 2003年12月7日、全日本キックボクシング連盟「Fujiwara Festival」に登場。総合ルールのエキシビションマッチで小林聡とタッグを組み藤原敏男＆國奥麒樹真と対戦した後、キックルールのエキシビションマッチで小林聡と対戦した。


title: 宇野薫

text: 2003年12月15日、「WOLF REVOLUTION meets LUZ」で魔裟斗と1Rキックボクシングルール、2R総合格闘技ルールのエキシビションマッチを行った。


title: 宇野薫

text: 2004年3月22日、3年3か月ぶりの復帰となった修斗で川尻達也と対戦し、0-1の判定ドロー。


title: 宇野薫

text: 2004年12月31日、K-1 PREMIUM 2004 Dynamite!!で元ルンピニースタジアム認定ライト級王者のチャンデット・ソーパンタレイと対戦し、チョークスリーパーで一本勝ち。


title: 宇野薫

text: 2005年3月26日、HERO'Sでヨアキム・ハンセンと対戦し、膝蹴りでKO負け。


title: 宇野薫

text: 2005年9月7日、HERO'Sミドル級（-70kg）トーナメント準々決勝で所英男と対戦し、3-0の判定勝ち。準決勝で山本"KID"徳郁と対戦し、左眉尻のカットでTKO負け。


title: 宇野薫

text: 2006年8月5日、HERO'S 2006 ミドル級世界最強決定トーナメント準々決勝ではブラックマンバと対戦、長身を生かしたパウンド等で攻め込まれるも、チョークスリーパーで一本勝ち。


title: 宇野薫

text: 2006年10月9日、ミドル級トーナメント準決勝でアイヴァン・メンジバーに判定勝ちするものの、決勝ではJ.Z.カルバンに判定負けを喫し、準優勝に終わった。


title: 宇野薫

text: 2007年3月12日、HERO'S 2007 開幕戦でアリ・イブラヒムに1R腕ひしぎ十字固めで一本勝ち。


title: 宇野薫

text: 2007年7月16日、HERO'S 2007 ミドル級世界王者決定トーナメント開幕戦で永田克彦と対戦。ほぼスタンドでの攻防で5分3Rを戦い抜き、3-0の判定勝ち。


title: 宇野薫

text: 2007年8月、10月11日に亀田大毅とのタイトルマッチを控えたボクシングWBC世界フライ級王者内藤大助らと長野県車山高原で合宿を行った。


title: 宇野薫

text: 2007年9月17日、HERO'S 2007 ミドル級世界王者決定トーナメント準決勝でアンドレ・ジダと対戦。ジダの打撃で顔面をカットするなどして攻め込まれ、グラウンドでもいいポジションを取れず、判定負け。また、この試合で下顎を2箇所骨折する重傷を負った。


title: 宇野薫

text: 2008年5月11日、シード出場となったDREAM.3のライト級グランプリ2回戦で石田光洋と対戦し、チョークスリーパーで一本勝ち。7月21日、DREAM.5のライト級グランプリ準決勝で青木真也と対戦し終始青木のペースに引き込まれ判定負け。


title: 宇野薫

text: 2009年3月17日、UFC公式サイトにて約6年ぶりとなるUFC復帰が発表され、4月10日付けで12年間所属していた和術慧舟會を離れフリーランスとなった（マネジメントはフロム・ファーストプロダクション）。


title: 宇野薫

text: 2009年6月13日、UFC 99でスペンサー・フィッシャーと対戦し、0-3の判定負け。11月21日、UFC 106でファブリシオ・カモエスと対戦し、2Rにグラウンド状態からの顔面蹴りあげでカモエスに減点1が与えられたものの1-0の判定ドローとなった。


title: 宇野薫

text: 2010年3月31日、でグレイゾン・チバウと対戦し、パウンドでTKO負け。


title: 宇野薫

text: 2010年5月29日、UFCファンエキスポで行なわれたGrapplers Questのスーパーファイトでフレジソン・パイシャオンと対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本負け。UFC2敗1分となり、UFCからリリースされた。


title: 宇野薫

text: 2010年7月10日、DREAM.15の休憩中にリングに上がり、DREAM再参戦が発表された。


title: 宇野薫

text: 2010年12月31日、フェザー級転向初戦となったDynamite!! 〜勇気のチカラ2010〜で宮田和幸と対戦。宮田にジャーマン・スープレックスで計3度投げられ、0-3の判定負けを喫した。


title: 宇野薫

text: 2011年5月29日、DREAM JAPAN GPで西浦"ウィッキー"聡生と対戦し、3-0の判定勝ち。3年ぶりの勝利となった。


title: 宇野薫

text: 2012年9月30日、8年6か月ぶりの参戦となった修斗でバンタム級キング・オブ・パンクラシストの石渡伸太郎とライト級（-65kg）契約で対戦し、0-3の判定負けを喫した。


title: 宇野薫

text: 2013年6月22日、VTJ 2ndでアンソニー・アヴィラと対戦し、3R裸絞めで一本勝ち。


title: 宇野薫

text: 2015年1月25日、修斗環太平洋ライト級（-66kg）チャンピオン決定戦で中村好史と対戦し、0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。なお、この試合は両者合意の上、ヒジ打ちありのルールで行われた。


title: 宇野薫

text: 2017年4月23日、修斗世界フェザー級チャンピオンシップで王者斎藤裕と対戦し、0-3の判定負けを喫し王座獲得に失敗した。


title: 大勢三転考

text: 『大勢三転考』（たいせいさんてんこう）は、幕末の嘉永元年（1848年）に紀州藩重臣で国学者の伊達千広（宗広とも）が著した歴史書（歴史評論）である。


title: 大勢三転考

text: 著者の伊達千広は、今日では明治の外務大臣陸奥宗光の実父として知られているが、元は紀州藩の重臣として出世を遂げ財政再建に携わった人物で、その一方で本居大平（宣長の養子）の門人の国学者でもあった。千広は多忙な職務の傍らで『大勢三転考』を著したが、同書が完成した直後に藩内の政争で失脚し、以後長く幽閉状態に置かれた。そうしたこともあって、千広は旧藩時代にはその公表を控えていた。明治になると、新政府に息子・宗光が登用された関係で千広も罪を許され、大阪を経て東京に移住することになったが、東京の陸奥邸で偶然この書が神祇官の福羽美静の目に留まった。福羽はこの書を高く評価し、渋る千広を強引に説得して、明治6年（1873年）に刊行されることになった。


title: 大勢三転考

text: 国学者らしく、千広は『大勢三転考』において儒教などの外来文化を批判し、世襲によって代々引き継がれてきた日本の歴史を賞賛している。だが、その内実は「時の勢」によって、2度の大変化を遂げたとしている。


title: 大勢三転考

text: 最初の時代は、「骨（かばね）の代」と呼ばれる古代の氏姓制度である。これは、血族と居住地と職務が一体化された時代とされ、大化の改新を機に廃れていくことになる（なお、大化の改新の歴史的な重要性を最初に説いたのは、『大勢三転考』であるとされている）。


title: 大勢三転考

text: 次の時代は、八色の姓制定以後の「職（つかさ）の代」と呼ばれる中古の律令制度である。これは上（天皇）主導に行われた変革であり、官職によって職務が定められて、血族と居住地と職務が一体化が薄らいだ時代とされる。


title: 大勢三転考

text: 最後に、守護・地頭設置以後「名（みょう）の代」と呼ばれる中世の封建制度である。これは下（武士）主導に行われた変革であり、大名・小名が実力で土地を支配する時代とされる。これが、千広の執筆当時の制度である幕藩体制に繋がってゆくことになる。


title: 大勢三転考

text: その主張に「時の勢」という歴史的必然を見出せるが、千広は国学者らしくそれを「神意」と捉えて、近代的な歴史学が求める「時の勢」がどこに由来してどこに向かって行くのかという問いかけには答えていない。だが、「時の勢」という概念を持ち出したことで、「名の代の大制度（江戸幕府・幕藩体制）、ここにして盛大なり」という締めくくりの文言とは裏腹に、歴史が一つに留まることはあり得ないという真実を読者に突きつけているのである。


title: 経費

text: 経費（けいひ）は、「経常費用」の略称であり、一般的には費用のことである。ただし、分野によっては特定の意味を持つことがある。


title: 経費

text: 原価計算の分野では、製造原価のうち材料費と労務費以外のものを経費と呼ぶ。製品との関係により直接経費と間接経費に区分される。


title: 経費

text:
建設工事では一般的には、下記の通りの構成になり、工事原価(ハードコスト)では直接工事費に材料費と労務費の他、機械費用と外注費が加わるのが特徴で、それら以外のものを経費と呼ぶ。製造分野と同様に直接経費と間接経費に区分される。販売費及び一般管理費は工事原価に加わらず、別に一般管理費等(ソフトコスト)として計上される。
監督者や事務職員などの給料は、「製造原価のうち、労働力の消費によって発生する原価」という定義上は労務費に含まれる。しかしながら、建設業においては、工事を施工管理する技術職員・事務職員等に支払われる賃金・給与等は、労務費に含まれず、経費の一種である人件費として計上される。


title: 経費

text: 建設業法施行規則別記様式第十五号及び第十六号の国土交通大臣の定める勘定科目の分類により、完成工事原価報告書に記載する労務費が「工事に従事した直接雇用の作業員に対する賃金、給料及び手当等」と定義されているためである。


title: 経費

text: 必要経費（ひつようけいひ）は、所得税法の規定により所得金額を計算する際に、収入金額から控除される支出金額をいう。


title: ナイトウィザード

text: ナイトウィザード（英:Night Wizard!）は、エンターブレインから出版されている日本のテーブルトークRPG(TRPG)。著者は菊池たけし、F.E.A.R.。表紙イラストは石田ヒロユキが担当。2002年3月にルール第一版が発行され、2007年10月には第二版が発行され、2014年7月30日には第三版『ナイトウィザード The 3rd Edition』が発売されている。


title: ナイトウィザード

text: 現代を舞台として、影で世界を守る魔法使いたちの活躍を描くライトノベル調のロー・ファンタジーに属する作品で、世界設定の雰囲気などはアリスソフトのゲーム『夜が来る!』の影響を強く受けている。「ガンナーズブルーム」や「ウィッチブレード」といった機械式の魔法の箒（ほうき）が登場し、この作品のシンボル的なガジェットとなっている。


title: ナイトウィザード

text: F.E.A.R.作品としては最も幅広いメディアミックス展開を行っており、小説、漫画、テレビアニメ、コンピュータゲームなどがリリースされている。本記事ではこれらに付いても概略的に触れる。


title: ナイトウィザード

text:
ゲームの舞台は「ファー・ジ・アース」と呼ばれる、地球のパラレルワールドである。（「ファー・ジ・アース」とは異世界の住人がこの世界を呼称するときの呼び名であり、ファー・ジ・アースに住む者たちはわれわれと同じく、この星を地球という名前で読んでいる）
ファー・ジ・アースは表面的には我々の住む地球とそっくりだが、大きく違う部分がいくつかある。その最たるものが、町を異界に変貌させる「赤い月の夜」の存在である。


title: ナイトウィザード

text: 『E-LOGIN』や『マジキュー』など、テーブルトークRPGとは直接関係ないジャンルの雑誌にリプレイを連載し、声優を使ったネットラジオで情報発信を行うなど、ファン層開拓に積極的な展開を図っているのも特徴である。その結果、パソコンゲーム（『ナイトウィザード 魔法大戦 〜The Peace Plan to Save the World〜』）、CDドラマ、コミカライズ（『ヴァリアブルウィッチ』）、テレビアニメ、コンシューマーゲーム（PS2用『ナイトウィザード The VIDEO GAME 〜Denial of the World〜』）と国産TRPG作品としては、『ロードス島戦記』『ソードワールド』に続く、豊富なマルチメディア展開を行う作品となった。


title: ナイトウィザード

text: ルールシステム面では、同じ作者の『セブン＝フォートレス』シリーズと基本的に同じ体系になっており、データは互換性を持つ。また、世界設定も『セブン＝フォートレス』の世界ラース＝フェリアと平行世界であるとして関連を持たせてある。この点を発展させ、『セブン＝フォートレス V3』（以下『V3』）のリプレイ『フレイスの炎砦』はこの2つの世界を行き来する異世界クロスオーバー作品となっていた。この時点では、『ナイトウィザード』のプレイヤーキャラクター（PC）を『V3』に持ち込むためには、工夫してデータを変更してやる必要があった。しかしその後、『V3』のサプリメント『セブン＝フォートレス パワード』により、『ナイトウィザード』から『セブン＝フォートレス』への変換が正式にサポートされ、2つのゲームを統合してプレイすることが可能となった。


title: ナイトウィザード

text: ルール第二版である『ナイトウィザード The 2nd Edition』では、セブン＝フォートレスシリーズのルール第四版である『セブン＝フォートレス メビウス』と同時に開発された。この二つのゲームは完全に同一のゲームシステムを持ち、サプリメントなどの導入なしに完全な互換性を持つようになっている。


title: ナイトウィザード

text: 他の「現代アクションもの」のTRPGにはない大きな特徴として、ダンジョンアタックがメインに添えられていることがある。これはダンジョンゲームを意識していた『セブン＝フォートレス Advanced』とシステムが同じ体系であることからの必然的な帰結であったのだが、世界設定などにおいて現代ものでダンジョンを作り出すことに無理のない配慮がされており、ナイトウィザードの独自性として今でも注目されている。しかし、ナイトウィザードのいくつかのリプレイにおいてストーリー性をつけにくいダンジョンシーンを縮小した結果、リプレイから興味を持ったユーザーにとってダンジョン要素が逆に煩雑に映りダンジョンシーンをほとんど扱わずに『ナイトウィザード』のゲームを行うというファンも増えてきた。


title: ナイトウィザード

text: ルール第二版である『ナイトウィザード The 2nd Edition』ではこのような新しいファン層に配慮して、基本ルールからはダンジョンの要素がとりのぞかれ、ダンジョンシーンなしでもゲームの楽しさを十分満喫することができるようにルールが作り直されている。なお、ダンジョン探索の要素はサプリメント『スクールメイズ』で追加ルールとして記載された。


title: ナイトウィザード

text: 細かいルールのバージョンは『ナイトウィザード』の版によって違うため、現行ルールである『The 2nd Edition』を基本にしつつ、どの版でも共通する構造を中心に解説する。なお便宜上、特記なき限りルール第一版を「1st」、『The 2nd Edition』を「2nd」と表記する。


title: ナイトウィザード

text: プレイヤーキャラクター(PC)の作成はクラス制に属する。


title: ナイトウィザード

text: PCは「属性」を2つと、「キャラクタークラス」を2つ選択する。その組み合わせによりキャラクターの能力値、特殊能力、魔法などが決定される。「クラス」は「ウィザードクラス」と「スタイルクラス」の2つに分かれ、それぞれ1つ選択する。これにより、同じウィザードクラス（例えば魔術師）でも戦闘スタイルに差異（前衛攻撃型なのか後方支援型なのかなど）をつけることができる。


title: ナイトウィザード

text: なお、スタイルクラスは2ndで設けられたものである。1stでは、クラスは2ndでいうウィザードクラスのみであり、キャラクター作成時に選択できるクラスは1つだけであった。


title: ナイトウィザード

text: 属性とクラスの具体的なリストはナイトウィザード#属性一覧、およびナイトウィザード#クラス一覧を参照。属性は一度決めると変更はきかないが、クラスはキャラクターの成長時に転職することが可能である。


title: ナイトウィザード

text: 行為判定は上方判定に属する。使用されるランダマイザーは六面体ダイス2個である。


title: ナイトウィザード

text: 六面体ダイス2個の出目の合計（以後、2d6と表記）に行為判定に使用する能力値を足したものを「行為判定の達成値」と呼び、それがゲームマスターの設定した「行為判定の目標値」以上ならば行為判定は成功したとみなされる。


title: ナイトウィザード

text: 全てのキャラクターは固有の「クリティカル値」と「ファンブル値」を持つ。2d6の出目が「クリティカル値」と等しい場合はクリティカルが発生し、達成値に+10を加えたうえでもう一度ダイスを振ることができる。このときの追加の2d6の出目が再び「クリティカル値」と等しい場合はさらに+10の修正を受けられる。これはクリティカル値が出続ける限り続く無限ロールである。一方、振ったサイコロの出目が「ファンブル値」に等しかった場合は判定値-10が達成値となる。ただし、クリティカル発生中にはファンブルは発生せず、普通の出目として扱う。


title: ナイトウィザード

text: この「クリティカル値」と「ファンブル値」は毎セッションの開始ごとに決定しなおすというのが『ナイトウィザード』というゲームの大きな特徴でもある。プレイヤーはセッションの開始時に2d6を二回振り、それぞれの値が「クリティカル値」と「ファンブル値」になるので、確率論的には7（2d6の最頻値）という出やすい値が「クリティカル値」もしくは「ファンブル値」に決定されやすいという、非常にピーキーなゲームバランスが現出されやすい。（なお、「クリティカル値」と「ファンブル値」が同じになる場合は決定しなおしになる）。ただし、「クリティカル値」もしくは「ファンブル値」の決定時にプレイヤーキャラクターが持つCF修正値（【幸運】÷3）と同じ数だけ数値を上下できるという特典もある。そのため、あまりにもバランスの悪い値（7がファンブル値など）になった場合でも、ある程度は対処できるようになっている。


title: ナイトウィザード

text: プラーナとは、消費することで行為判定の際に達成値を上昇させることができる一種のヒーローポイントである。また、一部の特技がこのプラーナを使用することで発動するようになっている。


title: ナイトウィザード

text: クリティカルによる無限ロールとプラーナの存在により達成値を飛躍的に上昇させることが可能になっており、ヒロイックな活躍を演出するためのシステム的手法であるともいえる。つまり、能力値が弱いキャラクターでも、能力値の強いキャラクターに対して幸運（クリティカル）と奇跡の力（プラーナ）で立ち向かえるというわけである。


title: ナイトウィザード

text: 2ndでは達成値に消費したプラーナの数だけダイスを振り足すという形をとるが、1stでは消費したプラーナが直接達成値に足されていた。消費されたプラーナは特定のアイテムやオブジェクト、プリプレイ、その他GMが特別に許可した場合にのみ回復する。


title: ナイトウィザード

text: プラーナにはそのキャラクターが持つ総量である「内包値」と、1回当たりの使用限度量である「解放力」が設定されている。キャラクター作成時のプラーナ内包値／解放力は、2ndではCF修正値（「行為判定」を参照）から自動的に算出される。すなわちキャラクター作成時の解放力はCF修正値と同値であり、内包値は10から解放力を引いた数値である。1stでは「9/1」、「8/2」、「7/3」の三択であった。


title: ナイトウィザード

text: 内包値と解放力はGMの許可のもとで、キャラクターの成長に応じて増加させることができる。


title: ナイトウィザード

text: シナリオの進行にはシーン制が採用されている。


title: ナイトウィザード

text: 現行ルールである2ndでは、1回のセッションは「オープニング」「ミドル」「クライマックス」「エンディング」に分けられ、1回のセッションで1本のシナリオを確実に消化することを目指す仕組みになっている。これにオプショナルルールとしてダンジョン探索のフェイズ「ダイブ」を設けることができる（サプリメント『スクールメイズ』にてサポート）。


title: ナイトウィザード

text: 1stでは、1回のセッションは「オープニング」「リサーチ」「ダイブ」「クライマックス」「エンディング」の5フェイズで構成されていた。ただし、ダイブは省略されることもあった。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』の戦闘はスクエア（四角マス）を使用したバトルマップを使用する。このマップはダンジョン探索にも使われ、戦闘とダンジョン探索はシームレスに進行させることができる。


title: ナイトウィザード

text: 1マスの中にはキャラクターが14体まで入ることができ、範囲攻撃や乱戦などが理解しやすいようになっている。（これは後のF.E.A.R.のゲームに多用される「エンゲージ」の概念の原型となっている）


title: ナイトウィザード

text: 特徴的なのが行動カウントのルールで、キャラクターは戦闘ラウンドの開始時に「行動カウント値」を決定し、行動カウントが高いものから戦闘行動を行っていく。そして、行動が終了すると「行動カウント値」を一定値だけ減らす（2ndでは-10、1stでは-20）。そうやって、行動カウント値が0以下になるまでは行動が可能となるのである。


title: ナイトウィザード

text: また、魔法には準備時間という概念がある。魔法は自分の行動カウントでは発動せず、魔法準備しかできない。自分の行動カウントから魔法ごとに設定されている「消費カウント」を引いたカウント値に魔法は発動する。自分の行動カウントから魔法の発動カウントまでの間にダメージを受けると魔法発動に失敗する恐れがある。


title: ナイトウィザード

text: 2nd では、事前に自らの肉体や精神に特定の魔法の詠唱回路を刻み付けておく「装備魔法」が設けられた。これは詠唱時間をもたずにその場で発動できる魔法である。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』シリーズにおいて特徴的にアイテムに「箒（ウィッチブルーム）」といわれるものがある。これはいわゆる魔女の箒をモチーフに、魔法と科学を融合させて作られた万能兵器であり、魔女の箒のような「空を飛ぶ乗り物」としての機能と銃や剣のような「武器」としての性能を同時に持つ道具である。


title: ナイトウィザード

text: 箒はその用途ごとに様々な種類が用意されており、プレイヤーキャラクターは所持金を使って自由に箒を購入でき、また車やバイクのノリでパーツを購入してカスタマイズをすることも可能である


title: ナイトウィザード

text: 代表的な箒には、大型ライフルの用途に使える「ガンナーズブルーム」、白兵戦用の大剣として使える「ウィッチブレード」、格闘戦に使用できるトンファー型箒「ドラゴンブルーム」、魔力の集中体となる“魔法の杖”として使える「ウィザーズワンド」、攻撃能力を排除し高速飛行能力のみに特化した「テンペスト」、大人数を輸送するための大型箒「ブロンズスター」などがある。


title: ナイトウィザード

text: 2ndでは、ソースブック『ソウルアーツ』にて、箒を用いた戦闘のスペシャリストであるウィザードクラス「箒騎士」が設けられた。またソースブック『ファー・ジ・アース』で箒に関するデータが改訂された他、、オリジナル箒の作成ルールが追加されている。


title: ナイトウィザード

text: 選んだ属性により能力値が決まるほか、使用できる魔法の種類が決定される。選んだクラスによりプレイヤーキャラクターの使用できる特殊能力が決まる。2ndで設けられた「スタイルクラス」もこの節で扱う。


title: ナイトウィザード

text: 2nd移行に当たり、1stにおけるクラスは全てウィザードクラスとなっている。2ndでのプレイヤーキャラクターは、ウィザードクラスとスタイルクラスの組み合わせで表現される。『ナイトウィザード』は現代の地球を舞台とした現代もののTRPGである。PCたちはこの世界で超人的な力を持つ「魔法使い」となり世界を守るために戦うことになる。しかし魔法や魔法使いの存在は一般の人々には秘せられており、PCたちの戦いは人々に知られることなく行われるものとなっている。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』の世界は他の菊池たけしの諸作品と共通する多元宇宙観「主八界」に存在し、数多くの設定が裏設定としてクロスオーバーしている。菊池たけしの多元宇宙観については「主八界」の項目を参考のこと。特に「第八世界ファー・ジ・アース」と「裏界」の節を参照されたい。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』の世界では魔法が確実に存在する。しかし、魔法に危険を感じた太古の超越者たちにより魔法は隠蔽され、代わりに科学が台頭した。魔法使いたちは人々の社会の影でひっそりと暮らしている。しかし、魔法でしか対抗できないような世界の危機がおとずれたとき、彼らは魔法の力を使ってそれに立ち向かうことになる。


title: ナイトウィザード

text: この世界では、「常識ではありえない超人的な能力」は全て魔法の一種として扱われる。つまりこのゲームでは、気を使う格闘家（ゲーム上では「龍使い（KUNG-FU MASTER）」と呼ばれる）も、オーバーテクノロジーで改造されたサイボーグも、「魔法使い＝ウィザード」と呼称されるのである。


title: ナイトウィザード

text: 夜闇の魔法使い(NIGHT WIZARD)の一種である強化人間（KILLING MACHINE）は、幼少時にウィザードの才能を見いだされ、優秀な兵器になるべく鍛え上げられる。近年の対エミュレイター戦闘の激化に比例して強化人間の人数は増加し、強力な決戦兵器として認知されて来ている。強化人間の育成機関としては傭兵斡旋会社・絶滅社などがある。もっとも有名な強化人間の一人である緋室灯（ひむろ・あかり）もこの絶滅社に属する。ゲーム的には物理攻撃に特化したウィザードクラス。特に射撃戦向けの数値を誇り、取得可能な特殊能力もそれに準じたものが多い。戦闘値ジャッジ（除く行動値）を強制的にクリティカルに変える≪幻想舞踏≫は、強力な切り札であると共に、強化人間の背景をよく表した特殊能力である。


title: ナイトウィザード

text: PCたちが戦うことになる敵対存在のこと。日本語表記では『侵魔』と書かれる。


title: ナイトウィザード

text: 不定形の精神寄生生命体で、ヒトやモノにとりつき、その者の心の中にある生命エネルギー「プラーナ」を吸い取る。プラーナは夢や欲望といったものと深いかかわりがあり、エミュレイターは寄生した者の心にささやきかけ、心の奥の欲望を暴走させることが多い。


title: ナイトウィザード

text: エミュレイターには通常の科学兵器は効果をもたない。世界の『常識』ではありえない超人的な力、すなわち「魔法」だけがエミュレイターを倒せる。


title: ナイトウィザード

text: エミュレイターたちの侵略から身を守るために、太古より地球全体に世界結界と言われる不可視の結界が張られている。この結界は簡単に出入りできないだけでなく、世界を修復する力が備わっている。世界結界にプログラムされている「地球のあるべき姿」（これを『常識』と呼ぶ）が壊されると、世界結界は地球の現実を「あるべき姿」に戻す。


title: ナイトウィザード

text: 例えば、ウィザードとエミュレイターの戦いに巻き込まれてヒトが死んだとしても、世界結界は作用すれば人々の記録や記憶、現場の痕跡などが書き換えられて、その被害者は事故死などの「常識的な原因で死んだ」と処理されてしまう。場合によってはその被害者がはじめからいなかったことになったり、死という結果そのものまでキャンセルされることもある。


title: ナイトウィザード

text: 世界結界はウィザードにとっては敵にも味方にもなる存在である。世界結界は魔法やエミュレイターの存在を否定する。世界結界は世界にエミュレイターが入り込むのを防いでいる（エミュレイターの存在を世界が認めないため）。また、魔法的な事件を自動的に隠蔽してくれるため、魔法を使っているシーンが一般人に目撃されても、ある程度までならば容易に隠蔽されるという安心感もある。しかしその一方で、世界結界はウィザードが魔法を使うことそのものを禁止しているのである。


title: ナイトウィザード

text: 力あるエミュレイターやウィザードたちは地球上で魔法的な能力を使うために、自らの周囲に別の結界を張るこという方法を編み出した。こうすることでエミュレイターやウィザードたちは世界結界の影響を受けずに活動できるようになる。エミュレイターが張る結界を『月匣（げっこう）』、ウィザードが張る結界を『月衣（かぐや）』と呼ぶ。現在の地球で魔法的な能力を使えるエミュレーターやウィザードという者は、これらの結界を張ることができる「選ばれたエリート」と言える。全てのPCは月衣を無条件で常に展開できるくらいの実力者とされるため、ゲーム的には世界結界のせいでPCが魔法を使えなくなるということは一切ない。また、月衣に物を収納して持ち運ぶことも出来る。自分の周囲の空間に直接収納するので重量を感じることは無い。


title: ナイトウィザード

text: 月匣と月衣は似たものであるが、相違点が一つだけある。それは月匣は自分の周囲に対して張るだけでなく広大な空間を覆うように拡大させて張ることが可能で、そして月匣の中にあるヒトやモノからプラーナを吸収することができるということである。プラーナを吸収すればするほど月匣はより強固により大きくなっていき、最終的には世界結界に干渉するくらいの力を持つようになる。そうなると、エミュレイターが寄生している対象の欲望が『常識』として具現化された世界に地球が生まれ変わってしまう。


title: ナイトウィザード

text: PCたちウィザードはそうなる前に、敵の月匣の中に突入してエミュレイターを倒すことになる。この月匣の中はダンジョンとして表現され、現代ものでダンジョンアタックを行うというナイトウィザードの特徴的なギミックになっている。（ただし近年のリプレイやシナリオでは月匣の中はダンジョンではなく単純なバトルフィールドとして表現されるものが多い） 月匣の中は世界結界の影響を受けないのでPCたちは気兼ねなく魔法が使えるのも大きな特徴である。


title: ナイトウィザード

text: 月匣が展開された空間には「赤色の月」が昇る。それゆえにこの異空間に「月の匣（はこ）」の名がつけられている。赤の月は本作の重要なキー・ビジュアルとして関連作品の多くに使われている。


title: ナイトウィザード

text: 世界結界に「世界のあるべき姿」（常識）をプログラムする能力を有した人物のこと。裁定者はその能力を自覚していることは少なく、彼らが人生の中で"世界はこういう姿になっているのだ”と強く信じることで世界はその通りに姿を変える。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』の世界では、歴史上の大きな発見をした科学者たちの多くは実は裁定者ということになっており、彼らは世界の真実を発見したのではなく、彼らが唱えた自説に合わせて世界が変革したのである。


title: ナイトウィザード

text: 裁定者の素質を持つ者が発見されると、たいていの場合はエミュレイターとウィザードの両勢力の間で奪い合いが起こる。これは世界結界を自分たちに都合よく変革させるためである。ルール第一版時代のリプレイ「幼年期の終わり」は、この裁定者を巡るストーリーである。


title: ナイトウィザード

text: 1986年、黒海沿岸部の七徳の宝玉の一つ正義の宝玉を炉心とする魔導発電所が暴走、金色の魔王ルー・サイファー（正確にはその現し身の一つ）の顕現を許してしまう。ウィザード達の決死の戦いにより、顕現は数秒間に抑えられたものの、ルー・サイファーは魔導炉の無限ともいえるエネルギーを奪い逃走。この事件は世界結界に癒えることのない傷を残し、魔王を始めとするエミュレイターの介入を容易なものとしてしまう。また、世界結界が弱まったことにより、ウィザードの出生数も大幅に増加する結果となった。


title: ナイトウィザード

text: 魔王とはエミュレイターの上位に位置する者たちである。『セブン＝フォートレス』の世界設定と深く関わる存在であり、『セブン＝フォートレス』と『ナイトウィザード』をクロスオーバーするときの接着剤のような役割を持つ敵キャラでもある。


title: ナイトウィザード

text: 魔王たちは裏界と呼ばれる異世界に国を作っている。主要な魔王の多くはソロモン72柱がモチーフとなっている（ただし、それに当てはまらない魔王も多く存在する）。


title: ナイトウィザード

text: 魔王たちは人間を魅了し操る為に萌え属性をもった美少女の姿をとっている。より多くの「信者」を獲得するために、強い力を持つ魔王ほどメジャーな（一般受けし易い）萌え属性を備えており、弱い魔王ほどマニアックな（一般受けし辛い）残り物の萌え属性で我慢することとなる。実際にサプリメント『ロンギヌス』（ルール第一版）および『スクールメイズ』（『The 2nd Edition』）では萌え美少女化された魔王のパーソナリティデータが掲載されている。このコアな設定が、『ナイトウィザード』が、美少女が登場する読者参加型ゲームも長年手がけてきた菊池たけしの作品である事実をもっとも思い出させる部分になっている。


title: ナイトウィザード

text: なお、魔王は事実上、不死であるとされる強大な生命力を持っている上、現世に出現する際は本体の影と言うべき存在のため、何度倒しても時間をかけていずれ復活するとされている。この設定により、GMは「公式NPCを殺してはならない」という暗黙の了解を無視できるようになっている。"主八界#裏界"および"主八界の神々#裏界の魔王"の節も参考。


title: ナイトウィザード

text: 冥魔は『ナイトウィザード The 2nd Edition』で現れた新たな敵である。冥魔とははるか古代において「闇界」という牢獄世界に封印された混沌の魔物なのだが、近年になってその闇界の封印がゆらぎ、その中に封じられていた冥魔たちが世界結界を越え地球にやってくるようになった。


title: ナイトウィザード

text: 冥魔は地上では黒い闇そのものが実体をもったような異形の生物として現れる。多くの冥魔は破壊本能だけの存在でありコミュニケーションをとることができない。裏界の侵魔とは違いこの世界の完全なる消滅を目的としている。冥魔は侵魔よりもはるかに強大な戦闘力を持つことも多く、いわば「暴れまわる大怪獣」のノリといえる（実際、裏界の魔王の一人が一瞬で冥魔に「食われた」という事例がある）。地球の破壊ではなく「侵略」を目的とする裏界帝国にとっては冥魔もまた厄介な敵である。冥魔の出現に際してはウィザードと裏界勢力が協力することさえ珍しくない。


title: ナイトウィザード

text: 冥魔はこの地球を含むあらゆる多元宇宙にとっての共通した敵でもある。更なる詳細は「主八界」を参照。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』のルール第一版では、いくつかのリプレイやシナリオで語られる物語が、実は裏で一本につながっていたという設定がされている。この連作ストーリーを「マジカル・ウォーフェア」と呼ぶ。


title: ナイトウィザード

text: 200X年4月、魔王ベール＝ゼファーが世界結界を強引にこじあけたことにより、他の魔王たちも表の世界に「現し身」を送り込むことが可能になった。この時から魔王たちのかねてよりの「悲願」を叶えるために魔王たちは動き出したのである。マジカル・ウォーフェアに属するとされる物語とは、この「悲願」を叶えるために魔王たちが起こした事件を語るリプレイやシナリオを指す。


title: ナイトウィザード

text: 魔王たちの悲願とは、表の世界のどこかにある「七つ集めるとあらゆる願いが叶うといわれる宝玉」の奪取である。宝玉を巡る争乱はTVアニメ『ナイトウィザード The ANIMATION』及び同作のノベライズ『柊蓮司と宝玉の少女』（リプレイでは後者の設定が正史となっている）で終結し、アニメに先行して発売された『ナイトウィザード The 2nd Edition』は第二次古代神戦争（後述）を舞台としている。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』ルール第一版初期の頃で魔王が出てくる物語は、「久方ぶりに地上にでた魔王たちが好き勝手に自分の欲望のために世界を破滅させようとするのを、ウィザードたちがなんとか止める」というものばかりであるが、これらも現在では「魔王たちは、宝玉を手に入れるためにまず世界結界の破壊を行おうとしていた」とされている。第一版のサプリメント『オーバーナイト』では裏界帝国や宝玉の設定がまだ纏まっていなかった時期に発表された作品がどのような形でマジカル・ウォーフェアに関わっていたのかが詳細に解説されている。


title: ナイトウィザード

text: マジカル・ウォーフェアの進行中、第八世界ファー・ジ・アースと同じ主八界の一つである第一世界ラース＝フェリアにおいて、ラ・アルメイア地方の指導者「幻導王」フィルナ＝メイの側近エレナの策謀により、冥界に堕ちた古代ラース＝フェリアの守護者エルオースが不完全ながら復活。冥界に封じられていた古代神やその眷属である冥魔がエルオースの力によって解放され、ラース＝フェリア全体が冥界に堕ちかかる事態が発生した（『セブン＝フォートレス V3』リプレイ『ラ・アルメイアの幻砦』）。これに対し、ファー・ジ・アースを管理する幻夢神の2つの現し身の一方ザ・ゲイザーは幻夢神を覚醒させて対処しようとしたが、もう一方の現し身TISと対立し、ファー・ジ・アース表界の存続を望むウィザードたちによって滅ぼされた（TVアニメ『ナイトウィザード The Animation』及び小説『柊蓮司と宝玉の少女』）。この結果、その力を弱めながらも人間界と冥界の壁となっていた幻夢界は完全に機能を停止し、古代神や冥魔はラース＝フェリア以外の世界にも侵略を開始した。これが「第二次古代神戦争」である。


title: ナイトウィザード

text: 第二次古代神戦争勃発後のファー・ジ・アースは、守護者アンゼロットが出身世界である第三世界エル＝ネイシアを古代神の侵攻から守るべく遠征に出、柊蓮司もラース＝フェリア救済に赴くなどその余波を受けていた（『セブン＝フォートレス メビウス』リプレイ『シェローティアの空砦』第1巻）が、古代神の一柱である冥刻王メイオルティスが裏界の魔王アスモデートを利用してファー・ジ・アースに現出を果たした事（ファンブック『オペレーション・ケイオス』）で、否応なく第二次古代神戦争に巻き込まれる事になる。『ナイトウィザード』において幻夢神や冥魔が絡むリプレイやシナリオは、すなわち（ファー・ジ・アースにおける）第二次古代神戦争に属するとされる物語群である。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード The 2nd Edition』は、主八界の他の世界における第二次古代神戦争を扱う『セブン＝フォートレス メビウス』とルールを共通させており、両者を連携させることで異世界を舞台にした冒険も可能になっている。


title: ナイトウィザード

text:
以下の組織はルールブック、ソースブック、リプレイに登場する組織である。
CDドラマつきリプレイ。シナリオも収録されている。


title: ナイトウィザード

text:
2004年6月25日発売。RUNE制作。成年向け。
5pb.Games制作。PlayStation 2用。2008年2月28日発売。ジャンルは選択肢型のアドベンチャーゲーム。アニメ版の登場人物と設定を基本として製作されている。よって、主な登場人物はアニメ版と同様。主人公は柊蓮司となる。OP・EDの曲はゲームオリジナルだが、歌手はアニメ版と同じである。シナリオは山北篤、細江ひろみ。ヒロイン毎のストーリーが存在するためギャルゲーの一種とも言えるが、恋愛ゲームではない。選択によって変化するボイスドラマと捉えるのがいいだろう。『The VIDEO GAME』では、テーブルトークRPGの雰囲気を出すためにいくつかの独自システムが搭載されている。


title: ナイトウィザード

text: 『ナイトウィザード』の公式漫画化として発表された漫画作品が複数存在する。TRPGというジャンルの性質上、他媒体で発表されたストーリーをそのまま漫画化するのではなく、背景世界や設定を活かしたオリジナルストーリーを展開する形式が取られている。


title: ナイトウィザード

text: 作者は猫猫猫（ねこびょうねこ）。『ファミ通PLAYSTATION+』2007年6月号から2008年5月号にかけて掲載された。「心臓がドキドキすると女性化する」特殊体質の少年・竜之介を主人公にした、TSF要素も含む作品となっている。これまであまりスポットが当たらなかった、気を操る格闘家的クラスの「龍使い」を主人公としている点も目新しい。


title: ナイトウィザード

text: 本編のストーリーは、学園七不思議の謎を通じて「賢明の宝玉」といわれるアーティファクトに迫るというもので、これは「マジカル・ウォーフェア」の展開にも直結している。作者は猫猫猫。「ヴァリアブルウィッチ」完結の翌号に当たる『ファミ通PLAYSTATION+』2008年6月号から『ファミ通PSP+PS3』（連載中に誌名改題）2008年8月号まで連載された。全三話。後に発売されたファンブック『スターダスト・ティアーズ』にも掲載されている。『ナイトウィザード』の名物キャラクター・柊蓮司について、初出であるリプレイ『星を継ぐ者』で裏設定としてほのめかされていた「ウィザードとして覚醒した直後の事件」に関するストーリーである。PS2版のヒロインである望月チハヤが登場し、彼女が柊から当時の話を聞きだす、という形式を取っている。


title: ナイトウィザード

text: 作者はみかきみかこ。『ゲーマーズ・フィールド別冊』Vol.10「菊池たけしがまたまいりました」に収録された読切短編。柊蓮司がアンゼロットから与えられた任務の一つを描いたもので、このエピソードで彼は中等部三年生に「下がって」いる。後にこの作品も、マジカル・ウォーフェアの一端であったとする設定が公開された。


title: ナイトウィザード

text: 作者はみかきみかこ。『ゲーマーズ・フィールド』15th Season Vol.5（2011年6月刊）より連載されている。「星を継ぐ者」以来のロングランキャラクターにして「第八世界の守護者代行」赤羽くれはを中心としたギャグ4コマ漫画となっている。2007年10月より『ナイトウィザード The ANIMATION』のタイトルで独立UHF局、同年11月よりキッズステーションにて放送された。


title: ナイトウィザード

text: ストーリーはオリジナルだが、雑誌に連載されたリプレイからのキャラクター・エピソード・設定を含んでおり、それらの後に起きた物語という設定になっている。また、主に前述されている『マジカル・ウォーフェア』の完結編として制作されているため、『ナイトウィザード The 2nd Edition』においては本作品を踏襲したシナリオが存在、登場人物の幾らかはNPC登録されている。そのため、リプレイと『ナイトウィザード The 2nd Edition』をあわせるとキャラクターの繋がりや話の構成の全貌が見え、より一層楽しめるようになっている。


title: ナイトウィザード

text: なお、放送時間帯に流れたTRPG・書籍などのCMは、アニメ本編の1シーンの台詞を入れ替えたパロディになっていた。


title: ナイトウィザード

text: 地上波での第1話のオープニング映像は一部本編の映像を使用していた（キッズステーションの第1話のオープニング映像は地上波での第2話以降のオープニング映像と同じ物を使用）。


title: ナイトウィザード

text: ジェネオンエンタテインメントから『ナイトウィザード The ANIMATION』のDVDが全7巻にて発売。通常版と初回生産限定版があり、限定版には「月刊ナイトウィザード The ANIMATION」という冊子が毎巻付属している。これはアニメの設定資料の他、TRPG『ナイトウィザード The 2nd Edition』の追加データやリプレイ『ベル・ゲーム 〜虚像のエコー〜』が掲載されており、TRPG版ナイトウィザードのサプリメントとしての形態も持っている。


title: ナイトウィザード

text: DVD各巻にはオーディオコメンタリーが2種類収録されている。1つは監督の山本裕介と原作者の菊池たけしにアニメ版の声優を加えての副音声解説だが、もう1つは菊池たけしとF.E.A.R社員の矢野俊策（TRPGリプレイでの柊蓮司の担当プレイヤー）にTRPG側の関係者を加えての副音声解説で、アニメで描写されたシーンをTRPGのルールにおきかえるなど、TRPG識者向けの解説が成されている。※田中天がプレイヤーとして演じたキャラクター（『星を継ぐ者』のグイード＝ボルジアと『白き陽の御子』の要いのり）は、アニメ版には登場していない。また井上純弌は『ナイトウィザード』ではイラストのみ担当している。


title: 連用形

text: 連用形（れんようけい）とは、日本語の用言における活用形の一つ。日本語の動詞や形容詞などは語形変化を起こすが、活用形とは学校文法において語形変化後の語形を6つに分類したものであり、連用形はそのうちの一つで2番目に置かれる。


title: 連用形

text: 連用とは「用言に連なる」という意味であり、用言（動詞・形容詞・形容動詞）の前で現れる語形をもとに作られている。この名は東条義門が『和語説略図』（1833年）において連用言として立てて以来のものである。


title: 連用形

text: 他の用言の前で四段動詞はイ段音となり、一段動詞・二段動詞はイ段音あるいはエ段音になる。また形容詞は「く」の形をとり、形容動詞は「に」の形を取る。このように定義を定めると助詞や助動詞の方の分類にも使われるようになり、連用形に接続する助詞・助動詞として「て」「つつ」「ながら」「き」「けり」「つ」「ぬ」「たり」…といったものがあるとされた。またここから逆に、これらの助詞・助動詞の前で現れる語形も連用形に含まれることになり、形容詞は「かり」、形容動詞は「なり」が現れ、動詞では音便形がこれに相当する。


title: 連用形

text: 「連用」といい、用言に連なるという並びは確かに同じであるが、形容詞・形容動詞が修飾語の働きをして主要部が後ろの用言にあるのに対し、動詞は複合動詞などの前項要素として主要部が前の動詞にあり、文法的機能は異なっている。


title: 連用形

text: 動詞の連用形はそのままで名詞にもなる（「つなぎ」「賭け」「救い」など）。連用形としての機能もこの名詞化機能が元になっていると思われる。それに対し、形容詞の連用形は一般には名詞にならない（ただし「近く」「奥深く」「朝早く」など、時間・空間的な程度を表す形容詞は名詞化が可能）。


title: 連用形

text: 語形変化のある語において変化しない部分は語幹と呼ばれ、それに付属することで文法的機能を担い、語形に変化をもたらすものを語尾と呼ぶ。形態論により日本語の語形を音素レベルまで分解して考えると、動詞は子音語幹動詞と母音語幹動詞に分けられる。子音語幹動詞は四段動詞・ラ変動詞・ナ変動詞のことをいい、ローマ字分析すると変化しない語幹部分は子音で終わっている。一方、母音語幹動詞は一段動詞・二段動詞である。ただし、現代口語においては母音交替は起こらず語幹は一定であるが、文語においては語幹母音は母音交替を起こして2通りの語形をもっている。なおいわゆるサ変動詞・カ変動詞は不規則な変化をする不規則動詞である。


title: 連用形

text: このように見る時、連用形に現れる-i-や-u-の音は、子音語幹が子音で始まる語尾や用言に結合する際に子音の連続を避けるためつなぎとして挿入されたものに由来している。例えば、「食べます」は tabe-mas-u のように直接語幹につくが、「書きます」は kak-i-mas-u のようにiが生じている。また四段動詞におけるウ音便・促音便・撥音便は、つなぎの-i-が挿入されないことによって生じている。例えば、「立って」は tat-te である。


title: 連用形

text: また形容詞・形容動詞は文語においてカリ活用やナリ活用と言われる活用をもつが、これは語幹と語尾との間に-ar-（あり）が入るものをいっている。「あり」は単体では存在を表す語であるが、語尾として使われると指定・措定の文法機能を果たしている。よってその活用は子音語幹動詞「あり」と同じく、「～かり～」や「～かった」となる。


title: 電子データ交換

text:
電子データ交換（でんしデータこうかん、EDI、"Electronic Data Interchange"）とは、
標準化された規約（プロトコル）にもとづいて電子化されたビジネス文書（注文書や請求書など）を専用回線やインターネットなどの通信回線を通してやり取りすること。とりわけ、企業間の取引を行うこと。初期には企業間における受発注の電子データ交換を意味した。


title: 電子データ交換

text: 経済産業省による定義では、「異なる組織間で、取引のためのメッセージを、通信回線を介して標準的な規約を用いて、コンピュータ間で交換すること」となっている。電子データ交換の規格は以下の4つのレベルからなり、数字が小さいほど下位の規約となる：


title: 電子データ交換

text: EDI（電子データ交換）を利用すると、企業は書類の作成や処理のための事務経費を削減できる。しかし、取引企業間で交換データ形式が異なるとかえって事務量がかさみ上記目的が達成されなくなる。そのため交換データの形式の統一と、データの機密保持が重要である。当初はこれらのプロトコルの変換をするVAN（Value Added Netwprk)の主要なアプリケーションを意味していた。


title: 電子データ交換

text:
近年では業種を横断し、大企業と中小企業とをつなぐための中小企業のプラットフォームとして国際標準であるCEFACTに準拠した「中小企業共通EDI標準」を中小企業庁が主導して、実証し、普及が始まっている。さらに、受発注情報を活用した商流ＥＤＩ、金融機関と接続し、自動記帳、自動仕訳、さらに売掛金の自動消込など行う金融ＥＤＩとの連携が、全銀システムの更新を機に検討されているが、47全銀システムの更新を機に、大きな動きとなっている。データ交換において使われるデータの構文 (シンタックスルール) には、国・地域や業界によっていくつかの規格がある。ただし独自フォーマットが使われることも少なくない。代表的な規格としては以下のものがある。
上記手順では電話会社の提供する公衆交換電話網を利用することが前提となっているが、近年ではインターネットを利用した電子データ交換の利用が進展している。
またXMLを採用することや、取り扱うデータ項目の増加に伴い、インターネットの利用と合わせて新たな伝送手順が利用されるようになっている。NTT東日本・西日本の発表によると、NTTが提供するISDN「INSネットディジタル通信モード」が、加入電話網（PSTN）の維持限界により使えなくなる。それに伴い、ISDNを使用しているいくつかの従来型EDIの伝送手順（JCA手順、全銀手順、TCP/IP手順など）が実質的に使えなくなる。例えば全銀手順では、「ベーシック手順」「全銀TCP/IP手順」が2023年12月末で廃止されることが決まっている。EDIの移行にはかなりの期間が必要になるので、ISDN廃止により業務が影響を受けないためには、一刻も早くアクションを開始する必要があると言われている。


title: 電子データ交換

text: EDIは電子取引にあたり、電子帳簿保存法の第10条の適用を受ける。同法4条に基づく保存に関しては、所轄税務署の承認が必要になるが、EDIによる保存（10条保存）に関しては、税務署の承認は不要となる。また、10条に基づくデータの保管に関しては、タイムスタンプの付与もしくは正当な理由がない訂正及び削除の防止に関する事務処理規程の備 付け及び運用のいずれかの措置を取るように規定されている。


title: 四十八瀬川

text: 四十八瀬川（しじゅうはっせがわ）は、神奈川県秦野市を流れる酒匂川水系の河川。小田急ロマンスカーのポスター撮影地である。


title: 四十八瀬川

text: 神奈川県秦野市の北西部に位置する丹沢山系の鍋割山稜に源を発し南流。秦野市八沢（はっさわ）地先で中津川と合わせ川音川となる。


title: 江口夜詩

text: 江口 夜詩（えぐち よし、1903年7月1日 - 1978年12月8日）は、昭和期の日本の作曲家である。本名江口 源吾（えぐち げんご）。


title: 江口夜詩

text: 岐阜県養老郡上石津町（現・大垣市）出身。16歳の時、海軍軍楽隊に応募し、第一期軍楽補習生として横須賀海兵団に入団。海軍軍楽隊専属の作曲家としての将来を嘱望され、海軍省委託生として、東京音楽学校（現在の東京芸術大学）に6年間通学してチェロ等の音楽を学び、1925年（大正14年）、処女作『千代田城を仰ぎて』を完成させる。また1928年（昭和3年）には昭和天皇即位大典演奏会で吹奏楽大序曲『挙国の歓喜』を発表した。


title: 江口夜詩

text: 1931年（昭和6年）に海軍を退役し、翌年、亡妻をしのんで作曲した『忘られぬ花』が松平晃（レコードでは池上利夫）の歌唱により大ヒット。これを機にそれまでクラシック作曲家を目指していた江口は流行歌の作曲家の道を歩むことになり、その後『十九の春』、『秋の銀座』、『月月火水木金金』、『長崎のザボン売り』、『憧れのハワイ航路』、『赤いランプの終列車』、『瓢箪ブギ』など数々のヒット曲を生み出した。1939年（昭和14年）に東京世田谷に、「国民音楽院」を設立し（戦後は「日本歌謡学院」）、多くの弟子を世に送り出した。


title: 江口夜詩

text: 門下の歌手としては、瀬川伸、真木不二夫、小畑実、津村謙、春日八郎、曽根史郎等がおり、作曲としては倉若晴生、桜田誠一がいる。服部良一は、先輩江口夜詩の才能を最も高く評価していた一人だった。生涯にわたる作曲数は4000曲を超え、古賀政男とは終生ライバル関係であった。


title: 江口夜詩

text: 1963年（昭和38年）、パーキンソン病に冒され、長期の闘病生活を余儀なくされたが、1978年（昭和53年）12月8日死去。。長男の江口浩司（1927年 - 2010年）は海軍兵学校在校中に終戦を迎え、のち作曲家となった。


title: 江口夜詩

text: 出身地の旧上石津町は、地元に関する楽曲の作詞作曲など、江口の地域への貢献に対して、1970年に自治功労者、1974年に名誉町民を贈っている。さらに、没後の1979年には顕彰碑が建立され、1994年には江口夜詩記念館を中心とした日本昭和音楽村が開設された。


title: 江口夜詩

text: 子息は作曲家の江口浩司。


title: 醇親王

text: 醇親王（じゅんしんのう、満州語：、転写：gulu cin wang）は、清の皇族（世襲王家）。道光帝の第7子である奕譞を初代とする。醇親王家からは光緒帝・宣統帝（溥儀）の2代の皇帝を輩出した。


title: 愛新覚羅載ホウ

text: 愛新覚羅 載（あいしんかくら さいほう、アイシンギョロ・ヅァイフェン、満州語：、転写：aisin-gioro dzai-feng）は、清の皇族。第2代醇親王。清朝最後の皇帝宣統帝（溥儀）と溥傑の父。大英帝国ロイヤル・ヴィクトリア勲章受勲者。


title: 愛新覚羅載ホウ

text: 醇親王奕の五男で、第11代皇帝光緒帝の庶出弟。父の死後、世襲を許されて醇親王を襲封した。父に続いて西太后の信任を受け、義和団の乱後には公使殺害に対する謝罪使としてドイツへ派遣される。兄の光緒帝が光緒34年（1908年）に死去し、長男の溥儀が宣統帝として即位すると監国摂政王に就任して全権を掌握し、かつて光緒帝を裏切って戊戌変法を壊滅させた袁世凱を失脚させた。兄に協力して進歩派・改革派の立場にあった載灃は、革命の危機が迫るなかで、従来の軍機処を廃止して内閣制度を設置するなど改革の努力を続けたが力及ばず、辛亥革命が勃発すると、光緒帝の皇后であり皇室の家長的な立場にあった隆裕太后の命令により袁世凱に全権を委譲せざるを得なくなった。


title: 愛新覚羅載ホウ

text: 溥儀は清朝滅亡後も皇帝の尊号を保持しつつ紫禁城に住むことを許され、載灃はその後見を続けた。しかし、1932年の満州事変により日本が傀儡国家満州国を成立させ、溥儀をその元首である執政（のち皇帝）に担ぎ出した時には、前途を危ぶんでこれに反対した。その後も溥儀には従わず、もっぱら北京市内の自邸（醇親王府）に居住して、満州国とは最後まで一線を画した。このため、中国が日本との戦争に勝利したあとも溥儀のように漢奸として糾弾されることはなかった。中華人民共和国発足後も引退生活者としての生活が保障され、北京でその生涯を閉じている。


title: 愛新覚羅載ホウ

text: かつての醇親王府は、西側の庭園（明珠花園）がのちに宋慶齢の公邸となり、現在「宋慶齢故居」として一般公開されている。東側の邸宅部分は国家宗教事務局、厩舎と馬場は北京市第二聾唖学校に転用されており、清朝の大規模皇族邸がほぼ完全な形で残されている稀少な例となっている。


title: 石田卓也

text: 石田 卓也（いしだ たくや）


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: 「ウィ・アー・ザ・ワールド」（We Are The World）は、1985年にアメリカで発売された歌で、著名なアーティストが「USAフォー・アフリカ」として集結して完成させた。リメイクされた『ウィ・アー・ザ・ワールド：25 フォー・ハイチ』についてもこの項目について解説する。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: ハリー・ベラフォンテの構想をもとに、イギリスで活躍するミュージシャン、ボブ・ゲルドフが提唱したバンド・エイドの成功に触発されてアフリカの飢餓と貧困層を解消する目的で作られたキャンペーンソングである。作詞・作曲はマイケル・ジャクソンとライオネル・リッチーが共作で行い、プロデュースはクインシー・ジョーンズが担当した。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: レコーディング時にドキュメンタリーも制作され、ビデオになり全世界で販売された。2004年には20周年記念DVDとして「We Are The World THE STORY BEHIND THE SONG」がリリースされた。また、トレーナーやTシャツなどの関連グッズも販売され、これらによるすべての印税がアフリカの飢餓と貧困層解消のためにチャリティとして寄付された。更に2004年と2010年にCD付きのDVDがリリースされている。CDには同曲とそのカラオケが収録されている。歌入りの方は、12インチシングルでリリースされたスペシャルロングバージョンだが、カラオケの方は7インチシングル盤のバージョンのオケで収録されている。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: 参加アーティストの数が45人と多い上に、非常に豪華な顔ぶれのため、公のコンサートでロング・バージョンがフルコーラスで歌われたのは1985年の「ライブ・エイド」、2001年のマイケル・ジャクソンのソロ活動30周年記念コンサート、そして2009年7月7日のマイケル・ジャクソン公開追悼式の3回だけである。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: この歴史的なセッションの数日前の1月22日、ケニー・ロジャースが所有するライオン・シェア・スタジオにてクインシー・ジョーンズ、マイケル・ジャクソン、ライオネル・リッチー、スティーヴィー・ワンダーが集まって先行レコーディングを行い、翌日にマイケル・ジャクソン、ライオネル・リッチーによるデモテープが完成し、参加者に送られた。そして1985年1月28日の夜、アメリカン・ミュージック・アワードの直後、アメリカのみならず当時の世界のポップス界を代表する45人が、ハリウッドのA&Mスタジオに集結してレコーディングされた。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: この夜、マイケル・ジャクソンはアメリカン・ミュージック・アワードを欠席し、一足先にコーラスの目安に使うためのガイド・ボーカルの録画を行っていた。21時を過ぎると、続々とアーティストが到着してきた。 ライオネル・リッチーはアメリカン・ミュージック・アワードの司会、シンディ・ローパー、ティナ・ターナーは歌ったりと、多くのアーティストがこの授賞式から直行であった。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: 22時、クインシー・ジョーンズの提案で、先ず45人のアーティストが全員でユニゾンと、ハーモニーのパートを録音。そしてコーラスの間のソロ・ボーカルの録音は、約20人のアーティストによって翌日早朝4時に始まり、午前8時にようやくすべてのレコーディングが終了した。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: 1985年当時、アメリカ国内だけでシングル400万枚、アルバム300万枚を売り上げた。最終的にはアメリカだけで750万枚のシングル（7インチと12インチ版が用意された）が売れ、シングルとアルバム、ビデオの合計で6300万ドルの収入となり、すべての印税はチャリティとして寄付された。ビルボード（Billboard）誌では、1985年4月13日より4週連続で1位を獲得。1985年ビルボード誌年間ランキングでは、第20位。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: 五十音順2010年1月12日に発生したハイチ地震による被災者支援のため、クインシー・ジョーンズとライオネル・リッチーが同年2月1日に、「We Are The World 25 Years for Haiti」として再レコーディングを行った。レコーディングは当初、この曲が25周年となる同年1月28日に予定されていたが、より多くのアーティストの参加を募るため、同年の第52回グラミー賞授賞式後に、ロサンゼルス市内にあるスタジオで行われた。新たにナタリー・コール、アッシャー、ジョン・レジェンドを始めとするアーティスト達がこのレコーディングへの参加し、ジャネット・ジャクソンはマイケル・ジャクソンの代役として別収録を行う。また、哀悼の意を込め、1985年版のマイケル・ジャクソンのパートは代役を使用せず、当時のボーカルトラックをそのまま使用している。


title: ウィ・アー・ザ・ワールド

text: レコーディングの時点で多くのアーティストが1985年のオリジナル版についてコメントした。R&B歌手ジョーダン・スパークスはオリジナルの発売後に生まれたが、歌が彼女に「多大な影響」を与えたことを明らかにした。セリーヌ・ディオンは再録版がハイチの人々の為だけでなく、「困っている人々を助けるためにあったマイケル・ジャクソンの“情熱”」を記憶するのに用いられると発言した。クインシー・ジョーンズとライオネル・リッチーもディオンと同様の意見を持つとし、「もしマイケルが生きていたならば、四半世紀前と同じような行動を起こしたかっただろう」と述べた。


title: 呉警察署

text: 呉警察署（くれけいさつしょ）は呉市にある広島県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 呉警察署

text: （）内は所在地。


title: 石田卓也 (クレイアニメ作家)

text: 石田 卓也（いしだ たくや、1956年 - ）は、日本のクレイアニメ作家。東京都出身。東京学芸大学教育学部中等美術科卒業。


title: 石田卓也 (クレイアニメ作家)

text: 多数の幼児向き雑誌・絵本・ビデオソフト・テレビ番組・CM等を手がける。子供を対象にした粘土教室やアニメーション教室も開設している。


title: 石田卓也 (クレイアニメ作家)

text: 1978年に古川タクと月岡貞夫のワークショップを、1979年にひこねのりおと八木大のワークショップを受講。アルバイトをしながら、アニメーション自主制作集団「グループえびせん」に所属して、8ミリフィルムで自主制作のアニメーションを作り続ける。1984年からフリーになり、色のついたプラスチック粘土を使用したアニメーションやイラストレーション等を制作する仕事を始めた。


title: 石田卓也 (クレイアニメ作家)

text: 1992年にはクレイアニメ作品『もぎもぎ』がNHK教育の単発特番『プチクレイ』内で放映され、1994年にもクレイアニメ作品『もんぴー』がNHK教育『おかあさんといっしょ』内で放映される。『プチクレイ』は、NHK教育の長寿ミニ番組『プチプチ・アニメ』が制作されるきっかけにもなった。また、1994年には劇場版『クレヨンしんちゃん』第2作『ブリブリ王国の秘宝』のオープニングクレイアニメ制作を担当。以降毎年オープニングクレイアニメの制作を担当している。


title: 石田卓也 (クレイアニメ作家)

text: 2003年には松尾芭蕉七部集『冬の日』のアニメ化である『連句アニメーション「冬の日」』の制作にも参加し、プラスチック粘土を保温プレートで溶かし、それを用いて塗り重ねるという独自の手法を取り入れたアニメーションを提供した。


title: A・Iが止まらない!

text: 『A・Iが止まらない!』（あいがとまらない）は、赤松健による日本の少年漫画。略して『AI止ま』（あいとま）と呼ばれることが多い。


title: A・Iが止まらない!

text: 日本語版における英副題は『A・I think so!』であるが、英語版のタイトルは『""』。


title: A・Iが止まらない!

text: 『週刊少年マガジン』（講談社）1994年18号より連載開始し40号まで同誌にて連載。週刊版終了直後に『マガジンSPECIAL』（講談社）へ No.11から連載の掲載誌を移籍。同誌1997年No.9をもって連載終了。


title: A・Iが止まらない!

text: 勉強・運動・ルックスと全てにおいて天から見放されている高校生・神戸ひとし。そんな彼がただ1つだけ人一倍得意なこと、それはコンピュータのプログラミングである。実際に、彼はフィードバックシステムによって自分自身を進化させるプログラム、すなわち人工知能 (A・I) を作ることが出来た。


title: A・Iが止まらない!

text: 彼はこれまでに30の A・I を製作し、中でもサーティと名づけられた最新作は、ディスプレイを介している以外は、人間の女の子と全く同じように会話できるという代物であった（唯一普通の女の子と異なるとすれば、女の子とまともに話すことが出来ないひとしが、サーティとだけは会話が出来ることくらいである）。


title: A・Iが止まらない!

text: しかしながら、依然として自然の世界にいるひとしとプログラムのサーティの間には壁があった。ある日、風変わりな雷が落ちる事故によりサーティが実体化し、彼女がひとしの本物の彼女になるまでは。サーティ、トゥエニーはOP（オプションプログラム）と呼ばれる特殊な効果を持つプログラムを実行できる。フォーティはHOP（ハイパーオプションプログラム）という、改良されたオプションプログラムを実行できる。オプションプログラムは9つ（実体化モジュールを入れれば10個）存在し、その主な効果は以下のとおりである。講談社より「少年マガジンコミックス」として刊行されていた。


title: A・Iが止まらない!

text: 新装版が講談社より「KCデラックス」として刊行されている。


title: A・Iが止まらない!

text: 『A・Iが止まらない! 完全版』が講談社より「KCデラックス」として刊行されている。


title: アンリ・コシェ

text: アンリ・コシェ（Henri Cochet, 1901年12月14日 - 1987年4月1日）は、フランス・リヨン出身の男子テニス選手。同僚のフランス人選手ジャン・ボロトラ（1898年 - 1994年）、ジャック・ブルニョン（1895年 - 1978年）、ルネ・ラコステ（1904年 - 1996年）と並んで、フランスの「四銃士」（"Les Quatre Mousquetaires"）と呼ばれた。


title: アンリ・コシェ

text: グランドスラム優勝7回。全仏優勝4回は現在歴代3位記録。1976年国際テニス殿堂入り。


title: アンリ・コシェ

text: アンリ・コシェの父親はリヨン市内にあるテニスクラブの秘書を務めていた人で、彼はその恵まれた環境の中で自然にテニスに親しんでいった。子供の頃にテニスコートの維持管理の仕事を手伝い、球拾いにいそしんだことから、彼には「リヨンのボールボーイ」（Ball Boy of Lyon）というニックネームがついた。1921年にコシェはパリに出て、そこでジャン・ボロトラと出会う。1922年からコシェとボロトラは男子テニス国別対抗戦・デビスカップのフランス代表選手となる。この年に、コシェは全仏選手権の決勝でジャン・サマズイユ（Jean Samazeuilh）を 8-6, 6-3, 7-5 で破り、大会初優勝を飾った。翌1923年にジャック・ブルニョンとルネ・ラコステがデ杯のフランス・チームに加わり、こうしてフランスの「四銃士」が世界のテニスの表舞台で活動を始める。1924年までは、全仏選手権の出場資格はフランス人選手のみに限定されていた。1925年から国際大会となり、フランス人以外の選手にも出場資格が与えられるようになった。したがって、1922年のコシェの初優勝はテニスの「公認記録」から除外される。


title: アンリ・コシェ

text: その後、コシェは全仏選手権で1926年・1928年・1930年・1932年と2年おきに優勝した。この4勝が、彼の公認優勝記録となる。これは1980年にビョルン・ボルグによって破られるまで（ボルグの5勝目、大会3連覇）全仏選手権（現在の全仏オープン）の男子シングルス最多優勝記録であった。ウィンブルドン選手権では1927年と1929年に2勝を挙げ、全米選手権では1928年に優勝している。したがって、コシェは公認優勝記録で4大大会シングルス通算「7勝」を記録したことになる。


title: アンリ・コシェ

text: フランスの「四銃士」と同時代に活躍したライバル選手の中に、アメリカのビル・チルデンやビル・ジョンストンなどがいた。コシェの全仏優勝のうち、1930年の優勝は決勝でチルデンを破って獲得したものである。また、コシェは地元開催の1924年パリ五輪で、男子シングルス・ダブルスとも決勝でアメリカのビンセント・リチャーズに敗れて銀メダルに終わったこともある。五輪の男子ダブルスではブルニョンとペアを組み、リチャーズとフランシス・ハンターの組に敗れた。


title: アンリ・コシェ

text: 1929年（昭和4年）10月、アンリ・コシェはジャック・ブルニョン、ピエール・ランドリー、レイモンド・ロデルとともに4人の一行で来日した。日本テニス協会はこの「日仏対抗戦」のために、東京に2000人収容の仮設スタンドつきテニス・コート2面を設置した。とりわけコシェは当時の日本人選手とさほど変わらない体格であったため、彼のプレーぶりは若手の有力選手たちに大きな刺激を与えた。


title: アンリ・コシェ

text: 1974年、「四銃士」の物語がアメリカの映画監督リチャード・レスターにより映画化された。レスターは前年の1973年にデュマの小説『三銃士』の映画化を行い、それに続いて1920年代-1930年代前半に活躍した4人のフランス人テニス選手のドキュメンタリーも残したのである。


title: アンリ・コシェ

text: 1976年、「四銃士」のメンバーたちは4人揃って国際テニス殿堂入りを果たす。4人とも長寿に恵まれたが、コシェは1987年4月1日に85歳の生涯を閉じた。彼の存命中に、ビョルン・ボルグが全仏オープンで男子シングルス最多優勝記録を更新し、1981年に大会4連覇で通算「6勝」を達成した。


title: 北村徳太郎

text: 北村 徳太郎（きたむら とくたろう、1886年5月9日 - 1968年11月15日）は日本の政治家、銀行家。


title: 北村徳太郎

text: 佐世保商業銀行頭取、親和銀行頭取などを経て、1946年の第22回衆議院議員総選挙で、修正資本主義を掲げて旧長崎2区より日本進歩党から出馬し初当選。以後1960年まで7回連続当選する。財政・経済通として片山内閣の運輸大臣、芦田内閣の大蔵大臣を務めた。


title: 北村徳太郎

text: 1949年の衆院選後、吉田茂の民主自由党との連携を図る犬養健総裁ら「連立派」と袂を分かち、「野党派」として芦田均、苫米地義三、中曽根康弘、園田直、稲葉修、川崎秀二らと行動を共にする。以後国民民主党、改進党の結成に参加。


title: 北村徳太郎

text: 1948年以降、日ソ東欧貿易協会会長を長く務め、また日中国交回復にも尽力するなど、対共産圏との関係改善・交流促進に努めた。またトルストイやアルベルト・シュヴァイツァーを敬愛する熱心なクリスチャンとしても知られ、東京神学大学、明治学院大学などの理事長を務めた。また世界連邦運動（世界連邦日本国会委員会第3代会長）にも取り組んだ。


title: 北村徳太郎

text: 1955年の保守合同で自由民主党に所属し、河野一郎派（春秋会）に客分として参加。1960年の第29回衆議院議員総選挙で落選し、政界を引退した。


title: 北村徳太郎

text: 1968年11月15日死去。82歳没。1958年の衆院議員選挙長崎2区には、北村徳太郎（自民前、元大蔵相、71、佐世保市在住）と同姓同名の北村徳太郎（無所属新、会社役員、45、松浦市在住）が立候補。日本初の同姓同名候補による選挙戦となった。長崎県選挙管理委員会は、按分票による開票の混乱を避けるため、有権者に対し、両者の区別がつくような文言（「前大臣の」「佐世保の」「無所属の」「40代の」など）を投票用紙に記入するよう呼びかけた。当初、開票作業の混乱が予想されたが、得票数は前職･北村が5万6千票強の貫禄勝ち。新人の北村は4百票に満たない泡沫候補であった。


title: ムナコブクワガタ属

text:
ムナコブクワガタ属 ("Rhyssonotus") は、昆虫綱・甲虫目・クワガタムシ科に属する分類群。かつて7種から8種ほどが知られていたが、ムナコブクワガタ以外の種が全て"Safrina"属に再分類され、本属は現在ムナコブクワガタ1種だけを持つ単型属となっている 。
体長は3cm程の小型クワガタムシ。英語では"Brown Stag beetle"と呼ばれ、全体的に暗灰色と褐色の斑模様があり、これは乾燥時には茶色っぽく、湿度が高いと黒っぽくなり、特に小楯板においては変化が大きい。


title: ムナコブクワガタ属

text: 前胸背板は広く角ばって、頭部は極端に小さい。短い大アゴはオスの方がやや発達し、雌雄とも内側に黄色い毛が備え、内歯はやや外側に向かう。


title: ムナコブクワガタ属

text: 明瞭ではないものの、近縁なシワバネクワガタ属やチリクワガタ属と同じく複眼が眼縁突起に仕切れて四つ目の姿となり、触角の片状節は6本となる。


title: ムナコブクワガタ属

text: 幼虫は発酵の進んだ朽ち木を好む傾向が強いが、3齢幼虫になると一定の場所に留まって生活するようになる。他種に対し凶暴で、原産地では同じ朽ち木に住むラトレイユキンイロクワガタに襲い掛かり、殺すこともある。


title: ムナコブクワガタ属

text: 独立された"Safrina"属の8種を含めて、オーストラリア東部クイーンズランド州・ニューサウスウェールズ州などに分布する。


title: ムナコブクワガタ属

text:
同じ生息地のキンイロクワガタ属やニジイロクワガタに似たようなフォームを持ち、キンイロクワガタ亜科の仲間として広く認識されている。
しかし、遺伝子分析によると南アフリカのマルガタクワガタ属や南アメリカのシワバネクワガタ属とチリクワガタ属に近縁であり、クワガタムシ亜科に再分類されて、ゴンドワナ大陸起源の祖先を持つことを示唆している。


title: ムナコブクワガタ属

text: 本属はシワバネクワガタ属・"Australognathus"属・チリクワガタ属・"Safrina"属と共にコガシラクワガタ族（"Chiasognathini"）を構成する。


title: ムナコブクワガタ属

text: 2016年で新たに発見された3種を含めて、ムナコブクワガタとの細部の違いにより、8種共にSafrina属として独立されている 。


title: ムナコブクワガタ属

text: 同時にかつて記載されたRhyssonotus foveolatusとRhyssonotus costatusはそれぞれカプレオルスミヤマクワガタ（Lucanus capreolus）とグランディスムナコブクワガタ（Safrina grandis）のシノニムとなる。


title: 世羅警察署

text: 世羅警察署（せらけいさつしょ）は広島県世羅郡世羅町にある広島県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 世羅警察署

text: （）内は所在地。


title: ふんじゃかじゃん

text: 『ふんじゃかじゃん』は、天広直人の漫画作品。


title: ふんじゃかじゃん

text: 当初、毎日新聞社が発行する月刊のフリーペーパー『まんたんブロード』に2005年5月25日発行の第12号から2006年9月25日発行の第28号まで全17話が連載されたが、後に『月刊コミックラッシュ』（ジャイブ）2007年5月号にて新作エピソード1話（単行本の第9話）が掲載され、同年4月7日に単行本が発売された。


title: ふんじゃかじゃん

text: まんたんブロード連載分と月刊コミックラッシュ掲載の読み切りは全編がカラーで描かれているが、天広直人の個人サークル「Cielo」発行の同人誌が初出の番外編は白黒で描かれている。


title: ふんじゃかじゃん

text:
本項では、コミックラッシュ2007年7月号より連載された続編作品『ふんじゃかじゃんmiracle』についても記述する。
見習い天使・ふんじゃかは、居眠りをしている間に大事な天使のコルネットを下界に落としてしまい、神サマに天界を追放されてしまう。下界に降り立ったふんじゃかは、たこ焼き屋の少年・ユウの家で居候になりコルネットを探すことにするが、天界からやって来た他の見習い天使やユウの友達を巻き込んでの騒動が毎回繰り広げられる。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 『らせん』は、鈴木光司のサスペンス・ホラー小説、及びそれを原作としたテレビドラマ、映画、漫画。第17回吉川英治文学新人賞受賞作品。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 小説『リング』の後日談を描いた続編。前作で登場した「見ると1週間で死ぬ魔のビデオ」というオカルト的要素に対し、医学者である主人公らが分子生物学的知見からの解明を試みるサイエンス・フィクション。一見したところの前作との非連続性は、ホラー的要素を強調した映画版『リング』の印象によるところが大きい。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 完結編である後作『ループ』と共に小説としては「リングシリーズ三部作」と呼ばれる。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 東京都監察医の安藤満男は、不注意から我が子を死なせた自責に苛まれる日々を過ごしていた。ある日、彼は変死した友人・高山竜司の解剖を担当する。死因は、心臓近くの冠動脈に発生した肉腫によって、血流が停止したことによる心不全。解剖が終わり、安藤は胃の内容物に「不審な物」が混ざっていると報告を受ける。その紙片には、暗号らしき数列が書かれていた。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: その後暗号を不審に思った安藤は、監察医務院にやってきた高山の元助手・高野舞から、高山は死の直前、記者の浅川和行という男と共に「見ると死ぬ呪いのビデオ」の調査を行っていたことを知る。だが、その浅川も後日に妻子を失い、自らも廃人同様になっていた。やがて安藤は、浅川が遺していた「一連の事件に関する手記」を手に入れ、仲間の医師・宮下と共に調査に乗り出す。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: やがて、高山の死体から天然痘ウイルスによく似た未知の伝染性ウイルスが発見され、一連の「呪い」とはこのウイルスが心臓の冠動脈に肉腫を発生させ、1週間で心臓近くの動脈を閉塞させ死に至らしめるというメカニズムが判明するが、その感染ルートは、ビデオを見た者の網膜を通して、体内に入り込み感染するという驚くべきものだった。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: さらには高野舞が行方不明になり、その後ビル屋上の排気溝内で「出産直後のような状態」で変死しているのが発見されるが、肝心の出産した赤ん坊は付近になかった。その後、安藤の前に「舞の姉」を名乗る女性が現れるが、彼女こそ、舞の子宮を通じてこの世に再生を果たした山村貞子その人であった。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 舞は、高山の遺品を整理した際、彼が遺していた例の呪いのビデオを見てしまったが、たまたま見た日が彼女の排卵日であり、感染したウイルスと卵子が結び付き、貞子すら予想もつかなかった偶然の「受精」により復活を果たすことになったのだ。受精した卵子は僅かな期間で臨月に達し、生まれた貞子は短期間で死亡した時と同じ年齢に成長を遂げていた。しかもこの偶然により、ウイルスは当初とは違った、恐ろしい「突然変異」を遂げていた。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 貞子は、安藤に「ある条件」で取引きを提案する。そして安藤は、自分を利用し、貞子の裏で糸を引いていた、この一連の事件の「本当の黒幕」に気付く。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 原作の記述を中心に映画、連続テレビドラマも併せて記述する。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 遺伝子学の要素が「呪いのビデオ」の謎として効果的に使用されており、前作のオカルトホラー色は後退しSFサスペンスといった雰囲気が強い。さらには前作で得体の知れない恐怖の象徴であった山村貞子についても、「ある人物」と結託して人類抹殺の陰謀を巡らせる「知的な悪女」的な描かれ方をしており、クライムサスペンスの雰囲気も併せ持つ。なお、梶山はる香のナレーションで、Audibleにてデータ配信として2016年6月にオーディオブック化されている。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 1998年1月31日に公開された。デュアル・ホラームービーを銘打ち、前作に当たる『リング』と同時上映された。かつて1995年の単発ドラマ版『リング』の脚本を担当した飯田譲治が、監督と脚本を担当している。物語は映画独自にアレンジされた部分もあるものの、大筋では原作のストーリーをなぞるものとなっている。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 本作では二本立てのホラー映画であることを前面に据えた宣伝が行われたが、同時上映の『リング』が観客を怖がらせる作品作りに徹しているのに対し、本作『らせん』はあまり「脅かし映画」にはしない方針で制作された。監督と脚本を担当した飯田は、原作小説の「呪いを科学する」というコンセプトに惚れ込み、その骨子に忠実な作りを志向し、原作者の意図を汲むようにと心がけたという。ただしその内容に対しては、やや説明不足気味であったという評価もある。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 一方で『リング』に続く新たな続編の映画『リング2』は、本作で死亡した登場人物が異なる運命を辿るなど、本作『らせん』とは繋がりのないパラレルワールド的な内容として制作されている。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text:
2012年に公開の『貞子3D』は本作の設定上の続編。
フジテレビ系列で1999年7月1日から9月23日にかけて放送された。全13回、平均視聴率13.3%。人物氏名と一部の設定以外は原作から離れたオリジナルストーリーで、フジテレビが前年に製作した連続ドラマ『リング〜最終章〜』の直接の続編として製作されたオカルト風ドラマ。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 主人公安藤は医師ではなく、学校の教師で、原作最大の特徴だった医学的な見地からの展開という要素はなくなり、前半はノストラダムス現象などのオカルト要素を、後半はスタンフォード監獄実験の逸話をベースにおいた独自のストーリーを展開した。原作の完結編『ループ』の要素も一部導入されている。前作の矢田亜希子、木村多江などが同役で連投。結末は一連のシリーズの完結編的な独自の内容で描かれている。


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: rough laugh「誰がために鐘は鳴る」


title: らせん (鈴木光司の小説)

text: 作画は桜水樹、原作は鈴木光司。


title: 里内信夫

text: 里内 信夫（さとうち しのぶ、2月11日 - ）は、日本の男性声優、一級建築士。京都府出身。青二プロダクション所属。


title: 里内信夫

text: 東海大学工学部建築科卒業。青二塾大阪校第3期生で、同期には萩森侚子がいる。デビュー作は不詳であるが、1980年代から1990年代には活動が確認されている。


title: 里内信夫

text: 役名義によるキャラクターソングやソロ名義のシングル・アルバムの発表はないが、歌については作中で披露することもある。


title: 里内信夫

text: 所属事務所の公式プロフィールでは趣味・特技に歌、茶道、一級建築士の3つを挙げている。


title: 里内信夫

text: 太字はメインキャラクター。


title: アラステア・イアン・ジョンストン

text: アラステア・イアン・ジョンストン（Alastair Iain Johnston）は、アメリカ合衆国の政治学者。カナダ国籍。専門は中国の対外政策、戦略文化論。


title: アラステア・イアン・ジョンストン

text: 1981年トロント大学卒業後、1985年ハーヴァード大学で修士号、1993年ミシガン大学で政治学博士号取得。ハーヴァード大学講師（1992年 - 1993年）、助教授（1993年 - 1996年）、准教授（1996年 - 1999年）を経て、1999年よりハーヴァード大学教授。


title: 三原警察署

text: 三原警察署（みはらけいさつしょ）は三原市にある広島県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 三原警察署

text: （）内は所在地。


title: 行信

text: 行信（ぎょうしん、生没年不詳）は、奈良時代の僧。


title: 行信

text: 738年（天平10年）律師に任じられ、この頃から法隆寺東院の復興に尽力。748年（天平20年）大僧都として諸寺資財帳に署名している。750年（天平勝宝2年）に没したという所伝があるが、その後も生存していたことを示す資料もあり、754年（天平勝宝6年）厭魅（まじないで呪い殺す）の罪により下野薬師寺に左遷された薬師寺の行信と同一人物と見る説もある。没後に完成した神護景雲元年（＝767年）九月の跋（あとがき）を持つ「行信発願経」が法隆寺に残されている。


title: ハンネス・シュナイダー

text: ハンネス・シュナイダー（, 本名：ヨハネス・シュナイダー (), 1890年 - 1955年4月25日）は、20世紀前半に活躍したオーストリアのスキー講師である。「アルペンスキーの父」として知られる。


title: ハンネス・シュナイダー

text: ハンネス・シュナイダーはオーストリアのシュトゥーベン・アム・アールベルク（Stuben am Arlberg）に生まれた。父はチーズ職人だった。1905年の冬に初めてスキーを本格的に学び始めた。早くも1907年にはサンクト・アントン及びサンクト・クリストフにてスキーインストラクターとなる。1920年の冬にはオーストリア初のスキー学校を立ち上げ、そこで後に『』と呼ばれるようになるスキー技術の指導を行った。


title: ハンネス・シュナイダー

text: 第一次世界大戦中はオーストリア軍山岳兵部隊のスキー教官を勤め、戦後は再びサンクト・アントンに戻ってきた。


title: ハンネス・シュナイダー

text: 1930年には秩父宮雍仁親王の招待を受けて来日した。3カ月余りの滞在の間、野沢温泉をはじめとした各地でスキーの指導を行った。


title: ハンネス・シュナイダー

text: 1931年、ドイツのドキュメンタリー映画の巨匠であるアーノルド・ファンク博士（Arnold Fanck）とともに、アールベルク・テクニックを集大成した映画『』（Das Wunder des Schneeschuhs）を製作した。この映画によって彼のスキー技術は世界に広まった。後に、同名の書籍をアーノルド・ファンク博士と共著で出版している。シュナイダーは『スキーの驚異』のほか、スキーを題材にした映画15作品に出演している。映画では彼の名前がハンネス・シュナイダーと表記されたため、本名のヨハネスよりも愛称であるハンネスの方が知られることとなった。なお1926年には、出演作の撮影中にクレバスへ落ちかけ、危うく助かっている。


title: ハンネス・シュナイダー

text: ナチス・ドイツによるオーストリア併合の後、シュナイダーはユダヤ人の友人を弁護し、ナチ運動に協力するスキー教師を解雇するなど、ナチ体制への協力を拒否した。そのため政治的な理由によって、1938年3月に逮捕されランデック刑務所へ収監される。各国から加えられた圧力により、彼は同年4月には釈放されるが、スキー教師としての免許をはく奪された。


title: ハンネス・シュナイダー

text: 1939年、家族とともにアメリカへ亡命。スキー指導の拠点をニューハンプシャー州、ノース・コンウェイに移した。第二次世界大戦中はアメリカ陸軍山岳兵部隊のスキー指導を行った。彼の息子ヘルベルトも同部隊に入隊している。戦後はアールベルクへ何回か里帰りしたが、65歳で死去するまでニューハンプシャー州のクランモア・マウンテンリゾートの発展に尽くし続けた。


title: 三次警察署

text: 三次警察署（みよしけいさつしょ）は三次市にある広島県警察が管轄する警察署の一つである。（）内は所在地。


title: 三次警察署

text: （）内は所在地。


title: 尭然法親王

text: 堯然法親王（ぎょうねん ほっしんのう、慶長7年10月3日（1602年11月16日）- 寛文元年閏8月22日（1661年10月15日））は、江戸時代前期の皇族・僧。天台宗延暦寺別院門跡妙法院の門跡。後陽成天皇の第六皇子。母は持明院基孝の娘掌侍持明院基子。六宮と称される。諡号は慈音院。


title: 尭然法親王

text: 慶長8年（1603年）常胤法親王の資となり妙法院に入室し、慶長18年（1613年）親王宣下を受けた。元和2年（1616年）に得度して堯然と号し、元和9年（1623年）二品に叙せられた。寛永17年（1640年）天台座主となり、以後2度天台座主に任じられたが、明暦元年（1655年）3度目の座主職は辞任している。能書家で、絵画・立花・香道・茶道（石州流）にも詳しかった。


title: 辛皮駅

text: 辛皮駅（からかわえき）は、京都府宮津市小田にある、WILLER TRAINS（京都丹後鉄道）宮福線の駅である。駅番号はF11。


title: 辛皮駅

text: 尾根を切り崩した高所にある地上駅で、南北に線路が伸び、東側に1面1線の単式プラットホームがある。ホームの南北にそれぞれ入口があり、階段と傾斜路で往来する。分岐器や絶対信号機がないため、停留所に分類される。無人駅で駅舎は設けられておらず、自動券売機も設置されていない。


title: 辛皮駅

text: 駅の西側には由良川水系の桧川が南北に流れ、川の両岸に田畑があり、民家が散在する。駅の東側の山の斜面には線路に沿って京都縦貫自動車道（綾部宮津道路）が通っている。


title: 辛皮駅

text: 利用客は極めて少なく、1日の平均乗車人員は以下の通りである。


title: リハウスガール

text: リハウスガールは、三井不動産リアルティのリハウス事業「三井のリハウス」のCMに出演している一家の娘役（主人公）である。


title: リハウスガール

text: 「三井のリハウス」のCMは思春期の娘がいる父母向けのCMであり、娘が成長したため住み替える、という設定である。中学生や女子高生役が多い。1987年に宮沢りえが初代リハウスガール「白鳥麗子」役で有名となり、以降多くの著名女優を輩出している。新人あるいは売り出し中のタレントを起用する傾向があり、CM撮影には映画監督としても活躍している市川準らを起用するなど、こだわりをもって制作されているのが特徴である。


title: 岡田勢一

text: 岡田 勢一（おかだ せいいち、1892年8月1日 - 1972年11月5日）は、日本の政治家。徳島県出身。


title: 岡田勢一

text: 大阪造船学校を卒業後、造船所見習い工から身を起こし、沈没船の引き揚げや船舶解体等を行う「岡田組」を設立。「日本のサルベージ王」との異名を取るまでになる。1941年には岡田の寄付により徳島県立渭城中学校（現・徳島県立城北高等学校）が設立される。


title: 岡田勢一

text: 戦後の1946年、徳島全県区（当時）より無所属で衆議院議員に初当選。以後5回連続当選を果たす。当選後、笹森順造や早川崇らと「国民党」を結成。1947年には三木武夫らの協同民主党と合併し、国民協同党が発足。岡田は常任委員会議長となる。1948年には芦田内閣において運輸大臣に就任。国民協同党時代は党の政治資金を引き受けていたことでも知られている。


title: 岡田勢一

text: その後も国民民主党、改進党等に所属し、当選を重ねていたが、1955年の総選挙で落選し、政界を引退。1972年11月5日死去。享年80。


title: 佐伯泰英

text: 佐伯 泰英（さえき やすひで、1942年2月14日 - ）は、日本の小説家、写真家。福岡県北九州市八幡西区生まれ。日本大学藝術学部映画学科卒。


title: 佐伯泰英

text: 実家は新聞販売店で、折尾駅構内で新聞販売などを行なっていた。当初は家業を継ぐ予定であったが、これを断念して芸術を志すようになる。1971年より1974年までスペインに滞在。のち、スペインと闘牛を題材にしたノンフィクション『闘牛士エル・コルドベス 1969年の叛乱』と『闘牛はなぜ殺されるか』、小説『ゲルニカに死す』を発表。スペインや南米など、スペイン語圏を舞台にした冒険小説や国際謀略小説を中心に良質のミステリー小説を数多く執筆するが、日本人になじみの薄い土地を舞台にしたせいか思うように売れず、ヒットに恵まれないまま1998年頃には仕事の依頼が激減。当時執筆していた「犯罪通訳官アンナ」シリーズ（文庫化に際して「警視庁国際捜査班」シリーズと改題）打ち切りの宣告も受け、作家廃業寸前の窮地に立たされた。この時、編集者から時代小説か官能小説の執筆を勧められた（その言葉のニュアンスから、事実上の廃業勧告に近かった）こともあり、作家として生き残りを図るべく、時代小説への転身を決断する。


title: 佐伯泰英

text: 1999年、初の書き下ろし時代小説『瑠璃の寺』（文庫化の際に『悲愁の剣』に改題）を角川春樹事務所より発表。半ば版元に押し付けるような形で、出版されるかどうかさえ分からぬ状態のまま売り込んだ同作は、発売1週間で重版がかかるヒットとなる。これは、それまで全著作が初版品切れの憂き目を見てきた佐伯にとっては生まれて初めてのことだった。以後、「密命」シリーズをはじめ、数々の人気シリーズをかかえ、「月刊佐伯」の異名をとるほどのハイペース（ほぼ20日で文庫1冊分を書きおろしているという）で作品を発表する人気時代小説作家となる。


title: 佐伯泰英

text: 2010年11月29日の「新・古着屋総兵衛」の児玉清の対談において「血に非ず」のタイトルの由来時に前立腺癌を発症していたが、現在、治療している事を語っていた。


title: 佐伯泰英

text: 2018年、第66回菊池寛賞受賞。「密命」シリーズに始まる「文庫書き下ろし時代小説」という新たなジャンルを確立、出版界を活性化させたことが授賞理由とされる。


title: 佐伯泰英

text: 佐伯の執筆する時代小説の主人公には豊後の小藩出身者が多いのも特徴である。一例を挙げると「居眠り磐音 江戸双紙」の坂崎磐音は豊後関前藩出身、「密命」の金杉惣三郎は豊後相良藩出身、「吉原裏同心」の神守幹次郎は豊後岡藩出身である。


title: 佐伯泰英

text: 2007年7月より居眠り磐音 江戸双紙シリーズがNHKの木曜時代劇『陽炎の辻～居眠り磐音 江戸双紙～』としてドラマ放映された。2008年度はテレビ東京金曜時代劇枠にて『密命 寒月霞斬り』、NHKでは土曜時代劇枠にて陽炎の辻の続編がドラマ化された。また、「居眠り磐音 江戸双紙」の漫画版がA-ZEROにて連載されている。2010年4月には、鎌倉河岸捕物控シリーズがNHKの土曜時代劇枠にて『まっつぐ〜鎌倉河岸捕物控〜』のタイトルでドラマ化された。2013年1月1日『酔いどれ小籐次留書』シリーズ第１作『御鑓拝借』が「御鑓拝借〜酔いどれ小籐次留書〜」のタイトルで単発ドラマ化された。


title: 佐伯泰英

text: 佐伯の時代小説のヒットを受け、長らく品切れ状態が続いていた冒険小説やミステリー小説などが次々と文庫化、復刊されている。佐伯本人は今後の作家人生を現代小説ではなく文庫書き下ろし時代小説一本に絞るとしている。


title: 佐伯泰英

text: また、闘牛士を追う写真家としても名高い。


title: 佐伯泰英

text: 以後多数


title: 佐伯泰英

text: ※すべて祥伝社文庫収録


title: 佐伯泰英

text: 祥伝社文庫より刊行。


title: 佐伯泰英

text: 日文文庫、後に光文社文庫より刊行。


title: 佐伯泰英

text:
徳間文庫より刊行。
新潮文庫より刊行。
光文社文庫より刊行。
ハルキ文庫より刊行。
ハルキ文庫より刊行。


title: 佐伯泰英

text: 双葉文庫より刊行。


title: 佐伯泰英

text:
幻冬舎文庫より刊行。
講談社文庫より刊行。


title: 佐伯泰英

text:
双葉文庫より刊行。
熱海にある、施主岩波書店創業者岩波茂雄、建築家吉田五十八の由緒ある別荘惜櫟荘を譲り受け、修復、維持保全に努めている。


title: 上小地域

text: 上小地域（じょうしょうちいき）は、長野県東信地方の上田市を中心とした地域のことを指す名称で、県を10地域に分けるときに用いられる。上田市と小県郡の頭文字を並べた名称である。上小地方、上田地域、上田地方と呼ばれることもある。旧小県郡の範囲、上田地域広域連合の範囲に一致する。人口は210,657人（2005年8月1日現在）。


title: 上小地域

text: 2004年に合併により成立した東御市の旧 北御牧村地域は元々は北佐久郡の自治体であり、稀に佐久地域として扱われる事もある。


title: 上小地域

text: 上田市の旧 丸子町地域に存在する国道254号三才山トンネル有料道路は上小地域および佐久地域と松本地域を結ぶ交通の大動脈である。三才山トンネルが開通する以前は青木村の国道143号青木峠がその役割を担っていた。


title: 上小地域

text: 上田市中心部が長野地域である坂城町に、北部の旧 真田町地域が長野市に接している一方で、長和町の旧 和田村地域などは諏訪市や下諏訪町と接している。上小地域を横断する鉄道や高規格幹線道路などが存在しないため、これらの離れた地域の交流は殆ど疎遠である。


title: 上小地域

text: 代表的な観光地に菅平高原や霧ヶ峰高原、上田城、別所温泉などがある。


title: 尭恕法親王

text: 堯恕法親王（ぎょうじょ ほっしんのう、寛永17年10月16日（1640年11月29日） - 元禄8年4月16日（1695年5月28日））は、江戸時代前期の皇族・僧。後水尾天皇の第十皇子。母は園基音の娘・新広義門院園国子。天台宗延暦寺別院妙法院の門跡。幼名は照宮。諱は完敏（さだとし）。字は体素。号は逸堂。


title: 尭恕法親王

text: 正保4年（1647年）12月尭然法親王の資として妙法院に入室。慶安3年（1650年）2月親王宣下を受け、8月得度して妙法院門跡を相続した。寛文3年（1663年）一身阿闍梨・護持僧となり、10月天台座主に補任。同5年（1665年）7月二品に叙された。延宝4年（1676年）2月天台座主に還任したが、わずか半年ほどで辞任。同7年（1679年）11月三たび天台座主に補任される。元禄4年（1691年）11月寺内に隠居所の鉄龍庵を建てて移り住んだ。同6年（1693年）6月座主職を甥の公弁法親王に譲り、8月隠居の勅許を得て、以後獅子吼院と号した。同8年（1695年）4月16日に隔噎（かくいつ、飲食物が喉に詰まる病気）のため薨去。享年56。危篤でも普段と劣らない筆勢で遺偈を記し、自ら臨終の法事まで修めたという。同月25日法住寺に葬られた。


title: 尭恕法親王

text: 日記は『寛元録』『逸堂座主日記』とも称し、寛文3年から元禄8年まで32年間の自筆本が妙法院に現存する。


title: 尭恕法親王

text: 天台教学の研究や経典の講習に専念し、『僧伝排韻』『五部大乗経捷径録』など編著は多い。詩歌や連歌、書道・絵画・挿花などへの造詣も深く、漢詩集として『逸堂集』が残る。特に絵画では狩野探幽から手ほどきを受け、後水尾法皇の寿像を多く手掛けたことで知られる。法皇からの注文を取り次いだ鳳林承章の日記によれば、顔の部分を尭恕法親王が描き、それ以外の袈裟や畳・御茵（敷物）などを探幽が描いたという（熊倉功夫 『後水尾天皇』 中公文庫） 。


title: Live! チクる

text: Live! チクる（ライブ！ ちくる）とは、松竹芸能に所属する若手漫才師・コントコンビがネタを披露するために行っているライブイベントである。「チクる」は「松竹する」の造語。


title: Live! チクる

text: 吉本興業と異なり、常打ちのネタ見せ小屋は大阪・道頓堀にある「B1角座」（ビーワンかどざ）のみしかなく（しかも2001年に常打ち小屋を閉館、2002年にはビルのフロアを間借りした「ミナミのど真ん中ホール」をオープンし、ようやく自前の小屋を持てたのは2004年正月だった。この経緯については松竹芸能の項に詳しい）、松竹芸能所属の芸人は単発的にライブを行っていたが、ますだおかだが「若手だけでもいいから定期的にネタ見せをする場を作っていきたい」と発案し、2000年に始まった。


title: Live! チクる

text: 2000年から2002年までは大阪市内の劇場でライブを1日か2日のみ行うスタイルをとっていたが、2003年からは全国ツアーという形をとっており、現在では松竹若手芸人の夏の恒例行事となっており、ほとんどの芸人がこのツアーで新ネタを下ろす場として定着していた。


title: Live! チクる

text: しかし松竹芸能の意向により、2006年を最後に終了。増田英彦（ますだおかだ）は自身のブログで、終了させた松竹芸能がこれに替わる新たなライブイベントを提示してこない事に苦言を呈している。


title: Live! チクる

text:
（stub）
この年からライブツアー形式をとる。
「Live! チクるツアー '03 ～炎のインベーダー大作戦～」


title: Live! チクる

text: 「Live! チクる JAPAN TOUR 2004」


title: Live! チクる

text: 「Live! チクる 笑いのEXPO 2005 ～ULTIMATE SHOCHIKU～」


title: Live! チクる

text: 「Live！チクる2006 ～全国ネタ見せツアー～」


title: 高田誠 (野球)

text: 高田 誠（たかだ まこと、1964年6月9日 - ）は、東京都江東区出身の元プロ野球選手（捕手、右投左打）・コーチ。現在は読売ジャイアンツの二軍監督。


title: 高田誠 (野球)

text: 法政二高2年の秋に三塁手から捕手に転向し、夏の甲子園に五番打者として出場。3回戦に進むが東洋大姫路に敗退。卒業後は法政大学に進学。東京六大学リーグでは在学中4回優勝、、の全日本大学野球選手権大会でも優勝を経験。1985年から2年連続で日米大学野球選手権大会日本代表に選出される。度には主将を務めた。大学同期に石井丈裕、猪俣隆両投手、金子誠一外野手がいる。


title: 高田誠 (野球)

text: のドラフト3位で読売ジャイアンツに入団。2年目のには開幕一軍を勝ち取った。故障で出遅れていた山倉和博に代わる正捕手として期待されたが打撃面で伸び悩み、ベテランの有田修三に出番を奪われた。翌以降は中日から加入した中尾孝義や、若手の村田真一、吉原孝介らの活躍で出場機会に恵まれず、シーズン終了後に藤田浩雅との交換トレードでオリックス・ブルーウェーブへ移籍した。


title: 高田誠 (野球)

text: 移籍当初は中嶋聡に次ぐ2番手捕手という立場であったが、には中嶋の不調もあって正捕手の座を獲得。同年に記録したプロ7年目での初本塁打は大学同級生の石井丈裕から打った。に自己最多となる109試合に出場する。には中嶋にポジションを奪還されるが、には再び正捕手に定着、90試合に先発マスクを被る。高いリード力でチームの連覇に貢献し、同年の日本シリーズで古巣巨人と対戦。全5試合に出場し、うち4試合には先発出場、日本一を決めた瞬間もマスクを被った。同年のゴールデングラブ賞を受賞。シーズン限りで現役を引退。


title: 高田誠 (野球)

text: 引退後は巨人に8年ぶり復帰し、二軍バッテリーコーチに就任。その後は一軍バッテリーコーチ、チーフスコアラー、一軍ブルペンコーチ、二軍ファームディレクター補佐を歴任した。2016年から再び二軍バッテリーコーチに就任する。2019年からは二軍監督。


title: 高田誠 (野球)

text: オリックス時代の応援歌はゴールドライタンの主題歌の替え歌。


title: 鳳凰丸

text: 鳳凰丸（ほうおうまる）は、幕末に江戸幕府によって建造された西洋式帆船。幕末に日本で建造された洋式大型軍艦のなかで最初に竣工した。蒸気船の急速な普及のため旧式化し、実際には軍艦ではなく輸送船として使用された。


title: 鳳凰丸

text: 「鳳凰丸」は、1853年（嘉永6年）に建造が決まった。これは、同年に起きた黒船来航を受けて、海防強化策の一環として決まったものである。幕府の命により、浦賀奉行所の担当で建造されることになった。同時期に、水戸藩に「旭日丸」の建造が命じられたほか、薩摩藩も「昇平丸」などの建造を進めつつあった。これらの大型洋式軍艦の建造に合わせて、大船建造の禁も解除された。


title: 鳳凰丸

text: 江戸湾の海上警備を担当する浦賀奉行所は、1846年のアメリカ東インド艦隊（司令長官：ジェームズ・ビドル提督）の来航などを踏まえ、軍用船の整備を従来も細々と進めてきていた。1849年（嘉永2年）には、西洋のスループの設計を取り入れた和洋折衷の小型帆船「蒼隼丸」を建造したこともあった。黒船来航後、浦賀奉行は火災事故で失われていた「蒼隼丸」他の代船建造を提案、老中阿部正弘の強い後押しを受けて「鳳凰丸」とスループ2隻の建造として実現することになったのである。


title: 鳳凰丸

text: 建造は、中島三郎助を中心に香山栄左衛門、佐々倉桐太郎、春山弁蔵ら浦賀奉行所の与力、同心を担当者として、船大工棟梁の粕屋勘左衛門の協力の下で進められた。ただし、船舶工学出身の海事史研究者である安達裕之は、中島ら与力や同心の関与は管理部門だけで、実際の設計などは船大工が行っていたと推測している。


title: 鳳凰丸

text: 1853年10月22日（嘉永6年9月19日）に浦賀造船所で起工され、1854年6月6日（嘉永7年5月10日）に竣工した。建造期間は8か月間という驚異的な短さで、3か月早く起工されていた「昇平丸」（1854年12月竣工）よりも先に完成し、そのため「鳳凰丸」が日本で建造された最初の洋式大型軍艦となった。本船を建造した浦賀造船所は「咸臨丸」の整備などにも利用されたほか、明治維新後に再興されて軍艦用の造船所として発展している。


title: 鳳凰丸

text: なお、竣工した「鳳凰丸」には、日本船籍を示す船旗（当時の用語で「惣船印」または「総印」）に新たに定められた日の丸が掲揚されたことから、日の丸を初めて掲揚した船との説がある。日本船旗としての日の丸の起源についての定説は、薩摩藩主島津斉彬と幕府海防参与徳川斉昭らの進言によって惣船印には「日の丸」の幟を用いることになり、1854年9月1日（嘉永7年7月9日）に老中阿部正弘により布告されたというものである。実施の第1号は1855年に薩摩藩から幕府に献上された「昇平丸」の船尾に掲揚された日の丸とされ、歴史学者の松本健一や国文学者の暉峻康隆など複数の学者がこれを支持している。これに対して、安達裕之は、従前の定説は俗説に過ぎず、日の丸の船印は浦賀奉行の提案によるものであり、徳川斉昭の強い支持もあって1854年の「鳳凰丸」竣工に際し日本船の総印として規定された結果、その後に献上された「昇平丸」にも適用されたと主張している。（議論の詳細は日本の国旗#日本の国旗としての歴史を参照）


title: 鳳凰丸

text: 「鳳凰丸」は、3本のマストのうち前2本に横帆、最後尾マストには縦帆を持つ三檣バーク型帆船である。当初の設計では2本マストのブリッグ型帆装であったが、建造途中で変更された。船体も当初は全長108尺（32.7m）とされたのが、120尺（36.4m）に拡大された。船体の外観は漆で赤く塗装され、船首には鳳凰の胸像型の船首像（）、船尾にも鳳凰の尾をかたどった彫刻のある華麗な姿であった。船底は生物付着防止のため銅板で被覆されていた。武装は大砲10門（7.5貫目大筒4門、3貫目中筒6門）が装備されたほか、近接戦闘用に銃剣付きの洋式小銃50丁も搭載された。設計にあたっては、以前建造のスループの図面や天文方所蔵の図面のほか、嘉永2年閏4月（1849年5月頃）に浦賀に出現したイギリス帆船「マリナー号」の観察記録や再来航中のペリー艦隊の観察記録が参考とされている。


title: 鳳凰丸

text: 船体構造は竜骨に肋材（まつら）を組み合わせたうえから外板・内板や甲板を張ったもので、基本的に西洋式であるが、和船の技術が大幅に取り入れられているのが特徴である。純粋な洋式構造船体に近い「昇平丸」や「旭日丸」では肋材が60組使用されているのに対し、「鳳凰丸」では水線下で16組、水線上でも25組しか無い。代わりに、「鳳凰丸」では外棚や内棚などが和釘や鎹で強固に接合されて船体強度が確保される構造になっており、これは在来型の和船で用いられてきた棚板造りの技法を併用したものである。洋釘は使用されていない。手慣れた和船構造を取り入れることは、船体強度を確保しつつ、工期の大幅短縮を実現させた。ただし、肋材が少ないことは防弾性能の低下を招いており、安達裕之は軍艦としての使用は困難であったのではないかと推測している。


title: 鳳凰丸

text: 艤装関係でも、翌年の黒船再来航に間に合わせるため、一部で装備の簡略化が行われている。幕府の艦船規定では、帆布は黒い帯の入った中黒帆が正式であったが、竣工時には製造が間に合わず、最後尾のスパンカーを除いて白帆で済ませている。翌年3月までにはすべて中黒帆となった。武装も竣工時には大砲10門のうち4門が不足した状態で、翌月までに追加装備となった。


title: 鳳凰丸

text: 「鳳凰丸」は、竣工翌日の1854年6月7日（嘉永7年5月11日）に試験航海を無事に終えた。翌1855年4月18日（安政2年2月30日）に老中や若年寄ら幕府要人の観閲を受けた際には、上手回し（）での高度な逆風航行や射撃演習なども行い、非常に好評であった。このときには船将（艦長）は置かれず、浦賀奉行所の中島・佐々倉の両名が副将（副長）として指揮を執った。


title: 鳳凰丸

text: 軍艦として着工された本船であったが、すでに軍艦の主流は蒸気船に移っており、旧式であることは否めなかった。そのため、主に輸送船として使用された。幕府船として運用中の1866年（慶応2年）には、石川島造船所で大規模な修理工事を受けている。勝海舟によればこのときに豊島形へと改装されたというが、現存する絵図や公文書の記録からは豊島形とは別物と考えられる。


title: 鳳凰丸

text: 戊辰戦争時には「太江丸」とともに仙台藩に輸送船として貸し出され、榎本武揚率いる旧幕府海軍脱走艦隊が同地へ寄港した際に返却された。榎本艦隊に輸送船として加入した「鳳凰丸」は1868年12月1日（明治元年10月18日）に宮古湾を出航し、12月3日に僚艦7隻とともに蝦夷地（北海道）鷲ノ木へ到着、乗船した部隊を上陸させた。その後の箱館戦争を生き延び、五稜郭陥落後の1869年7月15日（明治2年旧暦6月7日）に室蘭駐屯の開拓方305名（乗員含む）を乗せて砂原村へ赴き、新政府軍に投降した。


title: 鳳凰丸

text: 明治政府では初めは兵部省に在籍したが、まもなく大蔵省へと移管された。


title: 鳳凰丸

text: 本船や同時期の「昇平丸」「旭日丸」について、勝海舟や栗本鋤雲は、外観を西洋風にしただけで、実態は和船に過ぎず実用性も皆無であったとする。強風で船体が分解した、順風でしか航行できなかったなどとも述べる。そして、本船などを低く評価する一方、後にエフィム・プチャーチンらロシア人の指導下で建造された「ヘダ号」及び量産型の君沢形スクーナーを、真の国産初の洋式船であると高く評価した。その後の『日本近世造船史』（1911年刊）なども勝らの回顧録に依拠して同様の低い評価を与え、通説となってきた。


title: 鳳凰丸

text: これに対し、石井謙治や安達裕之は、1966年に発見された船大工による当時の造船記録などを基に、「鳳凰丸」などは十分に堅固に造られた洋式船であったとの説を提唱している。石井らは、勝海舟らは造船現場に関わったことも無く、自己の功績を誇るあまり先駆者の業績をことさらに軽視したのだとする。従来の通説に関しても、不十分な史料批判で形成されてしまったものだと指摘する。そして、日本の近代造船導入は独学だけで達成することはできず、長崎海軍伝習所の功績が大きいとは認めつつも、「鳳凰丸」などの建造を外観だけとするのは誤りであるし、逆に理論教育を伴わない「ヘダ号」建造は過大評価されていると主張している。


title: 守覚法親王

text: 守覚法親王（しゅかくほっしんのう、久安6年3月4日（1150年4月3日） - 建仁2年8月26日（1202年9月13日））は、平安時代後期から鎌倉時代初期にかけての皇族・僧。父は後白河天皇。母は藤原季成の娘・成子。真言宗仁和寺第6世門跡。


title: 守覚法親王

text: 永暦元年（1160年）、覚性入道親王に師事して出家、仁安3年（1168年）には伝法灌頂を受けている。翌嘉応元年（1169年）、覚性入道親王が没した跡を継いで仁和寺御室（門跡）に就任した。高倉天皇の第一皇子・言仁親王（後の安徳天皇）誕生の際には出産の祈祷を行っている。小野流・広沢流両流の法を受けた。建仁2年（1202年）、仁和寺喜多院で死去。


title: 守覚法親王

text: 和歌に優れ、家集『守覚法親王集』『北院御室御集』がある。また、仏教関係の著書には『野目鈔』『左記』『右記』などがある。『北院御日次記』という日記も記した。また、平基親の『官職秘抄』は彼のために書かれたと言われている。


title: 守覚法親王

text: 『平家物語』『源平盛衰記』の「経正都落」条に、平経正が都落ちの際に仁和寺に立ち寄り、先代覚性法親王より拝領の琵琶「青山」を返上した折、別れを惜しみ歌を交わした記事が残る。


title: トリップ・ホップ

text: トリップ・ホップ (Trip Hop) は、音楽のジャンル。ヒップホップから影響を受け発展した音楽で、イギリスのブリストルが発祥地と言われる音楽であることから、ブリストル・サウンド("Bristol sound")とも呼ばれる。


title: トリップ・ホップ

text: 1991年にマッシヴ・アタックがリリースしたアルバム「Blue Lines」が、トリップ・ホップの最初のアルバムとも言われる。


title: トリップ・ホップ

text: あくまでも、音楽雑誌がカテゴライズするために付けた名称であり、トリップホップの先駆者として知られるマッシヴ・アタック、ポーティスヘッドといったミュージシャンたちは、自分たちの音楽をトリップホップと呼ばれることに疑問を抱いたり、嫌悪を表明したりしている。これは、その後流行したトリップホップと呼ばれる音楽を作るミュージシャンたちの作品に対して良いイメージを持ち合わせていなかったからとされている。そのためかその後雑誌上などでは「アブストラクト・ヒップホップ」などという言い換えをされることもあった。


title: アイ

text:
アイ、あい、愛、藍
日本の女性の名前のひとつ。表記はあい、アイ、愛、藍など。 ⇒AI （曖昧さ回避）


title: ミセス&ミセス

text: 『ミセス&ミセス』（ミセスアンドミセス）は、日本テレビ系列局ほかで放送されていた日本テレビ製作の朝のワイドショーである。日本テレビ系マストバイ局では1977年4月4日から1979年3月30日まで放送。


title: ミセス&ミセス

text: この番組から9時00分放送開始となったことで、NNSマストバイ局は同時ネットでの放送、NNS非マストバイ局は時差ネットでの放送と放送時間がそれぞれ振り分けられた（1978年3月まで、後番組の『ルックルックこんにちは』も同様）。


title: ミセス&ミセス

text: 1978年9月28日（木曜） 10時1分、日本テレビは本番組で世界初となるテレビ音声多重放送を開始した。ただし、これを行っていたのは日本テレビのみだった。


title: ミセス&ミセス

text: 同年9月22日にNHK（東京・大阪）および民放全キー局に音声多重放送の予備免許が下りた直後、かねてから音声多重放送の準備を進めてきた日本テレビは、放送設備の完工検査について郵政省からいち早くOKを取ったうえで、9月28日に関東電波監理局から本免許を付与された直後に即本放送の実施に踏み切ることとしたものである。


title: ミセス&ミセス

text: この日、日本テレビGスタジオには服部安司郵政大臣と小林與三次日本テレビ社長がセレモニーに出席。服部郵政相が2か国語放送のスイッチを入れ、それに引き続いての同郵政相の挨拶が、英語による同時通訳（副音声）と共に放送された。さらにその後、ステレオ放送という形で、新音楽協会による演奏が放送された。


title: ミセス&ミセス

text: すべて日本標準時で表記する。


title: ミセス&ミセス

text: 曜日ごとに担当者がおり、それぞれ担当曜日のみに出演するという形を取っていた。


title: ミセス&ミセス

text: 系列は放送当時のもの。当時の非マストバイ局は8:30 - 9:30にテレビ朝日製作の『モーニングショー』を放送する所が多く、該当局の殆どが9:30 - 10:30での時差ネットを行っていた。


title: 覚性入道親王

text: 覚性入道親王（かくしょうにゅうどうしんのう、大治4年閏7月20日（1129年9月5日） - 嘉応元年12月11日（1169年12月30日））は、平安時代後期の皇族・僧・歌人。俗名は本仁親王。父は鳥羽天皇。母は藤原公実の娘待賢門院藤原璋子。真言宗仁和寺の第5世門跡。紫金台寺御室・泉殿御室とも称された。


title: 覚性入道親王

text: 誕生から3か月後の10月22日に親王宣下を受ける。だが、母の待賢門院（藤原璋子）は仁和寺の第4世門跡覚法法親王との間で親王の入寺に関する相談を行っており、長承4年3月27日（1135年5月11日）には鳥羽上皇・待賢門院が見守る中で仁和寺に入り、覚法法親王のもとで出家し灌頂を受けた。仁和寺の子院の中に待賢門院が白河法皇の追善と自身の将来のために建立した法金剛院があり、親王出家の背景には待賢門院の強い意向が働いていたと考えられている。


title: 覚性入道親王

text: 法名は初め信法と称し、のち覚性と改めた。仁和寺・法勝寺などの検校をつとめる。仁平元年（1151年）には、父の依頼を受けて甥にあたる守仁親王（後の二条天皇）を預かって修行させるが、4年後に急遽皇太子に迎えられて覚性の下を去っている。仁平3年（1153年）仁和寺法務に任じられ、その後尊勝寺・四天王寺などの検校をつとめた。仁安2年（1167年）初めての総法務職に任じられて綱所を賜った。修法の聞こえが高く、詔勅を受けて孔雀経法や尊勝法、愛染王法等を24回修したという。


title: 覚性入道親王

text: 「紫金台寺御室」や「泉殿御室」と称されるのは仁和寺内にあったその居所に由来する。初めは泉殿と呼ばれていたらしいがいつからか紫金台寺と呼ばれるようになった。和歌にも造詣深く、没後近しい者により編纂されたと推測される家集『出観集』には多くの詠歌が残り、泉殿がその場としてあったことが知られる。『千載和歌集』以下の勅撰集に入集。


title: 覚性入道親王

text: また『平家物語』等においては幼き日の平経正を鍾愛し琵琶の銘器を下賜した記事が見え、『古今著聞集』には千手・参川（三河）という二人の寵童との記事が収録されるなど、旺盛な一面も窺われる。


title: 覚性入道親王

text: 『国史大辞典』当該項（川崎庸之執筆）


title: 妙道会教団

text: 妙道会教団（みょうどうかいきょうだん）は、佐原忠次郎と佐原俊江によって設立された、法華系の新宗教である。西田無学が提唱した在家による法華経の先祖供養という、霊友会の教義を継承しつつ、法華経に基づく夫婦両家の先祖供養を提唱している。朝夕には回向のために読経供養を行う。『法華経』を中心に『回向要品』、『三大誓願』、『聖訓』を定めている。


title: 妙道会教団

text: 昭和10年5月、佐原忠次郎は自身の子供が虚弱であることを悩み、法事で呼んだ僧侶が所用で来られなかったことなどから、「先祖供養は自分でするもの」という霊友会の教義に賛同して入信。地域で信望の厚かった佐原夫妻の入会を知り、多くの知人も入信した。昭和12年1月、霊友会の第11支部長に就任。その後、商売を廃業し信仰一筋に入る。昭和14年敷地内にあった工場を講堂に改築、関西における霊友会の最初の道場を築く。1951年（昭和26年）の霊友会事件から多くの支部が独立して教団設立することになるが、佐原夫妻も同年2月4日に同会を離脱・独立し、妙道会教団と公称して大阪市南区北桃谷町に本部を開設した。昭和31年2月には本部を天王寺区に移転、昭和33年3月には「日の御本尊」を開顕した。昭和50年9月に滋賀県の琵琶湖畔に「大宝塔」を涌出し「聖地」びらきを行った。


title: 覚法法親王

text: 覚法法親王（かくほうほっしんのう、寛治5年12月29日（1092年2月9日） - 仁平3年12月6日（1153年12月22日））は、平安時代後期の皇族・僧。白河天皇の第四皇子。母は源顕房の娘師子。真言宗仁和寺第四世門跡。高野御室・勝蓮華寺獅子王宮とも称される。


title: 覚法法親王

text: 異母兄である覚行法親王のもとで出家・受戒し、法名ははじめ真行と称し、のちに行真と改め、さらに覚法と改めた。長治2年（1105年）覚行の没後に仁和寺寺務に就任。寛助・範俊から灌頂を受け、天永3年（1112年）親王宣下を受けている。保延5年（1139年）には自らの観音院を御願寺として東寺に準じる灌頂会を開催することを勅許された。保延7年（1141年）には鳥羽上皇受戒の際には受戒の師をつとめた。皇子誕生や天皇の病気平癒のために孔雀経法を修している。真言密教の事相に詳しく仁和寺御流を創唱している。


title: 覚法法親王

text: 背が高く声が美しかったとされ、能筆でもあったという。


title: スーパー桃太郎電鉄

text: 『スーパー桃太郎電鉄』（スーパーももたろうでんてつ）は、ハドソンが発売したコンピュータボードゲーム。桃太郎電鉄シリーズの第2作目。1989年9月15日にPCエンジン版、1991年3月8日にゲームボーイ版、1992年3月20日にファミリーコンピュータ版が発売された。


title: スーパー桃太郎電鉄

text:
桃太郎電鉄シリーズ2作目の今作は、鉄道で日本中を巡り物件を購入し総資産を競う目的こそ前作『桃太郎電鉄』と同様であるが、ルールが大きく変更され、対戦ゲームの要素が強められた。本作で定まったルールが、現在まで続く桃太郎電鉄シリーズの基本的なルールとなっている。太字の駅は目的地になる駅。 (初）は初登場の駅。
本作ではカード売り場に駅名が記載されていないため、シリーズ作品の駅を参考にした。リストはGB版のもの。


title: スーパー桃太郎電鉄

text: ゲーム誌「ファミコン通信」の「クロスレビュー」では合計29点（満40点）、「月刊PCエンジン」では80・90・90・85・90の平均87点（満100点）、「マル勝PCエンジン」では8・8・9・8の合計33点（満40点）、「PC Engine FAN」の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り25.34点（満30点）。


title: スーパー桃太郎電鉄

text: ゲーム誌「ファミコン通信」の「クロスレビュー」では合計26点（満40点）、「ファミリーコンピュータMagazine」の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り22.0点（満30点）。


title: スーパー桃太郎電鉄

text: ゲーム誌「ファミコン通信」の「クロスレビュー」では合計24点（満40点）、「ファミリーコンピュータMagazine」の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通り22.3点（満30点）。


title: 桃太郎電鉄HAPPY

text: 桃太郎電鉄HAPPY（ももたろうでんてつハッピー）は、ハドソンが1996年12月6日に発売したスーパーファミコン用ボードゲーム。桃太郎電鉄シリーズの第6作で、スーパーファミコンでは本シリーズ最後の作品。本作からタイトルに「スーパー」が付かなくなったが、ゲームの基本ルールは『スーパー桃太郎電鉄』からの内容を引き継いでいる（初代『桃太郎電鉄』とはルールが異なる）。


title: 桃太郎電鉄HAPPY

text: スーパーファミコンでは最後の作品となった今作は、この時点での桃太郎電鉄シリーズの集大成であるともいえる。本作では、ロムカセットの容量が前作 (『DX』) の1.5倍になり、SPC7110と呼ばれる特殊チップが搭載された。「ボンビラス星」「運賃改正」など後のシリーズ作品で定番となった要素が多数登場しているのも本作の特徴である。その他にもゲームバランスが一部変化しているが、ゲームの基本的なルールは前作『DX』と同じであり、作中のルール説明の際にも、その旨をキャスターの桃太郎が語っている。そのため、前作までに登場したイベントの多くや、ゲストボンビー「コマルン」が引き続き登場している。


title: 桃太郎電鉄HAPPY

text: さくまあきらによれば、本作のタイトルの「HAPPY」とは「ハッピーエンド」の意味が込められており、当初、桃太郎電鉄シリーズは本作で制作を終了する予定であったという。しかし、本作の発売後もシリーズは継続し、1年後に『桃太郎電鉄7』がプレイステーションで発売されることになる。


title: 桃太郎電鉄HAPPY

text: これらの変更点は、ジャンプ放送局の常連投稿戦士によって考えられたものも多い。スタッフロールに常連のペンネームが多数掲載されている。


title: 桃太郎電鉄HAPPY

text: 太字の駅は目的地になる駅。一定の条件が重なるとゲームが進行しなくなる不具合がある。


title: 桃太郎電鉄V

text: 『桃太郎電鉄V』（ももたろうでんてつブイ）は、ハドソンが1999年12月16日に発売したPlayStation用ボードゲーム。桃太郎電鉄シリーズの第9作である。副題は「ハルマゲド〜ン襲来の巻」。


title: 桃太郎電鉄V

text:
プレイステーションにおける最終作品かつ据え置き機における最後の2D作品である。フォントがサイズの大きい等幅になり読みやすくなったほか、毎月の自動セーブ機能が復活した。本作では前作のゲストボンビー「ギーガボンビー」に代わり、全員に被害を与える妨害キャラクター「ハルマゲド〜ン」が出現し、一つの地方の物件を全て破壊する。
また、様々な条件下でプレイするモード「バラエティゲーム」が前作『jr.』に引き続き登場するほか、桃太郎ランド内のアトラクションで遊ぶことができるなど、バラエティに富んだものとなっている。特に後者のモードについては、後の「ボンバーマンランド」などのシステムに採用されている。


title: 桃太郎電鉄V

text: また、初回版にはポケットステーション用のミニゲーム集『バトルボンビー2』のCD-ROMが同梱されている。ゲーム本編で最高額物件である岡山駅の「桃太郎ランド」（500億円）を購入してセーブすると、桃太郎ランド内のアトラクション（ミニゲーム）で遊べるモードが追加される。プレイヤーは桃太郎を操作し、桃鉄キャラクターたちがいる遊園地「桃太郎ランド」の中を歩き回り、各種のミニゲームやイベントに挑戦する。操作感覚としてはRPGの街・村マップを歩き回るものに近い。


title: 桃太郎電鉄V

text: プレイヤーが操作する桃太郎はいつもの背広のような格好だが、登場する他のキャラクターの大半は、夜叉姫の振り袖姿など『桃太郎伝説』の衣装を着ている。桃太郎もミニゲームで『伝説』の衣装になる。ただしスリの銀次はちょんまげではなく角刈り。


title: 桃太郎電鉄V

text: ミニゲームで一定の成績をあげたり、ミニゲームやアトラクションを一定回数プレイしたり、各地のイベントをこなしたりすると、本作に登場する物件駅名の入ったカードがもらえる。入手したカードはカードアルバムで絵を鑑賞でき、さらに一定枚数集めるごとに移動範囲が広がり、99駅全てのカードを集めると特別なイベントが起こる。『jr.』の「とくべつゲーム」に引き続き登場している、いつもと違うルールでプレイするモード。インフレ率・発生するイベントなどは通常と同じ設定。以下の5モードがある。


title: 桃太郎電鉄V

text: さまざまな条件の下で3年間プレイするモード。3年間と言っても、後のシリーズで登場する公式戦とは異なる（通常ゲームと同じ）設定。以下の6種類。


title: 桃太郎電鉄V

text: 指定されたチェックポイントの駅を全て回り、資産に関係なく最初にゴールした人の勝ち。以下の4種類。ワープ駅は使用禁止。


title: 桃太郎電鉄V

text: 最初にマイナス10億円に達した人の勝ち。「あっちいけカード」「焼きみそカード」など貧乏神を呼び寄せるカードを最初から持ってスタートする。


title: 桃太郎電鉄V

text: 最初に、本作に登場する99か所全ての物件駅に止まった人の勝ち。目的地などは通常と同じように設定されるが、総資産はまったく関係ないので、まさに「不毛な戦い」である。


title: 桃太郎電鉄V

text: 沖縄で「ぶっとびカード」(通常版と違い、物件駅以外にも飛ぶ)を使用し、一番遠くに飛んだ人の勝ち。止まったマスから沖縄までの最短距離が飛距離として計測される（距離ではなく、マス目で計算される）。海のマスに止まった場合は“池ポチャ”とみなされ失格となる。名称は『ドラゴンクエスト』とドラコンのパロディ。


title: 桃太郎電鉄V

text: 太字の駅は目的地になる駅。ただし、北見・原宿・奈良・伊賀上野は世紀末イベント限定。


title: 桃太郎電鉄7

text: 『桃太郎電鉄7』（ももたろうでんてつセブン）は、ハドソンが1997年12月23日に発売したプレイステーション用ボードゲーム。「桃太郎電鉄シリーズ」の第7作。初代『桃太郎電鉄』からカウントしたナンバーがタイトル名に付いた初の作品であり、以降も多くの作品でこのナンバリングを採用している。


title: 桃太郎電鉄7

text: 発売ハードをプレイステーションに移しての今作は、前作から細部のシステム・ルールに変更点が非常に多く、マップは新しい路線が複数登場している。近年のシリーズでおなじみとなった、時事ネタ系のイベントが積極的に取り入れられ始めるのも今作からである。また、本作ではキングボンビーの状態である条件を満たすと、プレイヤー全員に被害を与える「ギーガボンビー」が初登場する。今作以降、複数のプレイヤーに被害をもたらすキャラクターが必ず登場することになるほか、多くの作品でタイトルに副題が付くようになった。本作の副題は「ギーガボンビー誕生の巻」。


title: 桃太郎電鉄7

text: シリーズ恒例の入浴シーンは、画質の向上によって高い評価を得ている。今作でのゲストボンビー。貧乏神がキングボンビーに変身している間、数字のカウントが出現する。最初は「10」だが、キングボンビーが悪行を1回すると1ポイント減り、0ポイントになるとギーガボンビーが出現。


title: 桃太郎電鉄7

text: ギーガボンビーが出現すると、直後にプレイヤー全員に以下の悪行をすべて行う。悪行を行った後はマップから立ち去るため、次に誰かが目的地に到着するまで貧乏神自体がマップからいなくなる。


title: 桃太郎電鉄7

text: ギーガボンビーの出現を防ぐためには、基本的にキングボンビーのカウントを「0」にさせない事だが、そのためには「5カウント以下」の状態で「特定のマス（駅）」に誰かが止まる必要がある。ただし、その駅は全国のうちたった1か所しかなく、攻略本などに詳細があるほかは、ヒントが説明書に記載されているのみ。その駅に止まることができれば、キングボンビーのカウントを「10」に戻すことができる。


title: 桃太郎電鉄7

text: 太字の駅は目的地になる駅。ただし、夕張、水戸、原宿、福井は「ぱろぷんてカード」使用時限定。


title: トヨタ・イノーバ

text: イノーバ（"Innova" ）はトヨタ自動車が東南アジア、インド、中近東等で販売しているミニバンである。トヨタの新興国市場を狙う世界戦略車IMVシリーズのミニバン車種。


title: トヨタ・イノーバ

text: キジャンの後継モデルとして2004年に発表され、まずインドネシアでキジャンイノーバ（"Kijang Innova" ）として発売が開始され、続いて他の東南アジア諸国およびインドでも発売された。生産はインドネシア・ジャカルタのカラワン工場、インドのバンガロール工場、および中華民国（台湾）の国瑞汽車・観音工場で行われている。


title: トヨタ・イノーバ

text: シャシーはトヨタIMVプロジェクトのラダーフレームを用いた単一プラットフォームで7代目ハイラックスやフォーチュナーと共通化されている。ラダーフレーム以外にも、FR（フロントエンジン・リヤドライブ方式）や、リーフサスペンションも従来のキジャンと同様であるが、これは、頑丈さとパワーを低価格で求める世界中の新興国ユーザーの要求に基づくもので、IMVプロジェクト世界戦略車仕様である。トラックやオフロード車を乗用車用途としても用いているユーザーに対し、トラック(フレーム)ベースであってもある程度の高級感が得られるように外観や内装はトヨタらしさを感じられる乗用車風に仕上げられている。エンジンはガソリンエンジン、ディーゼルエンジンに関わらず全てDOHC機構が用いられており、1TR-FE型直列4気筒2,000ccガソリン、または2KD-FTV型直列4気筒2,500ccコモンレール・ターボディーゼルが搭載される。


title: トヨタ・イノーバ

text: 2007年には台湾でもイノーバに切り替わり、2,700ccの2TR-FEが設定された。


title: トヨタ・イノーバ

text: 2011年7月22日、インドネシア国際モーターショーにて大幅なフェイスリフトを受けた新型イノーバが発表された。


title: トヨタ・イノーバ

text: 2013年8月19日、インドネシアで再度フェイスリフトが行われたキジャン・イノーバが発表された。デザインはインドネシアのスタッフが担当し、大型化されたフロントグリルが採り入れるなど、内外装に手が加えられた。また、デュアルエアバッグが全車に標準装備となった。


title: トヨタ・イノーバ

text: 2015年11月23日、インドネシア市場向けのキジャン・イノーバの第二世代が、ジャカルタ、インドネシアで発売された。


title: フミオ

text: フミオは日本のイラストレーター、ゲームの原画家。『裏FMO』（うらエフエムオー）という名前の同人サークルを主宰している。


title: 埼玉県立児玉白楊高等学校

text: 埼玉県立児玉白楊高等学校（さいたまけんりつ こだまはくようこうとうがっこう）は、埼玉県本庄市児玉町金屋にある全日制の公立職業高等学校。


title: 埼玉県立児玉白楊高等学校

text: 火力応用の換気乾燥飼育法である｢一派温暖育」を考案したことで知られる木村九蔵が、養蚕を研究・指導を目的として1884年（明治17年）に「養蚕改良競進組」を結成し、1900年（明治33年）に養蚕学校を開校したのが始まりである。


title: 埼玉県立児玉白楊高等学校

text:
ちなみに校名の「白楊」は学校のシンボルでもあるポプラ並木の漢名。
定員　各40名


title: 島田紳助・松本竜介

text: 島田 紳助・松本 竜介（しまだ しんすけ・まつもと りゅうすけ）は、かつて存在した日本の漫才コンビ。昭和時代の末期に活動した。略称「紳助・竜介」（しんすけ・りゅうすけ）または「紳竜」（しんりゅう）。所属事務所は吉本興業。1980年代前半の漫才ブームを牽引したコンビのひとつ。


title: 島田紳助・松本竜介

text: 詳細は各項目を参照。島田洋之介・今喜多代の内弟子だった紳助がポストB&Bを狙って竜介を誘い、1976年にコンビを結成。竜介は紳助にとって3番目の相方で、同期の明石家さんまの紹介によるものだった。


title: 島田紳助・松本竜介

text: 紳助は既存の漫才師や、自分たちの芸を徹底的に研究した結果「若い世代にだけ受ける漫才」を目指すことに決め、当時の漫才ではスタンダードとされた背広のスタイルを廃し、リーゼントヘアにつなぎの作業着という当時の不良少年のファッションスタイルで演じる「ツッパリ漫才」を考案。「『落ちこぼれ』の本音の会話」を代弁するスタイルで中高生から圧倒的な支持を得るに至った。放送作家の古川嘉一郎は紳竜漫才の革新性について「漫才は、そもそもAがBを笑うという賢者と愚者のパターンだった。ところが紳竜の漫才は愚者同士。これは大発明というしかない」と絶賛している。


title: 島田紳助・松本竜介

text: 1977年7月15日から5日間の、京都花月の7月中席でデビュー。同年11月4日、コンビ結成4ヶ月で第8回NHK上方漫才コンテストの予選会を通過し、そのまま翌1978年3月4日の決勝まで勝ち残り、優秀敢闘賞を受賞した。1980年4月1日、フジテレビの火曜ワイドスペシャル枠で『THE MANZAI』第1回目がスタート。紳竜も出演し、これ以降全11回に出演している（当番組シリーズでは唯一）。初回の番組視聴率は15.3%を記録した。1981年5月16日、フジテレビ系列で特番として『オレたちひょうきん族』が放送開始（同年10月10日からレギュラー化し、紳竜も引き続き出演する）。1981年には正月三が日の出演本数ランキングで7位（12本、桂三枝と同数）を記録するなど、テレビタレントして人気絶頂に達する。


title: 島田紳助・松本竜介

text: その一方で、「直球一本の漫才で、やす・きよさんのようにカーブを投げられるわけではなかった」として、芸の限界を感じ始めていた。紳助は「最後の三年間は惰性やった」とも回想している。漫才ブーム収束後の1985年5月16日午後、大阪の吉本総合芸能学院で記者会見を開き、コンビ解散を発表。紳助は会見で、その数日前に舞台を見たという、当時ほとんど無名だったダウンタウンの名を挙げてその芸をたたえ、「俺らの時代は終わった」と語った。5月20日のなんば花月の舞台が最後となった。


title: 島田紳助・松本竜介

text: 紳助によれば、2006年に2人が50歳になったときの記念として一度限りの復活漫才が企画され、往年のつなぎの衣装も準備されていたものの、同年の竜介の急死により幻となった。ピンでの出演は各項目を参照。


title: グルノーブル・フット38

text: グルノーブル・フット38（Grenoble Foot 38）は、フランス・グルノーブルを本拠地とするサッカークラブ。2015-16シーズンはフランスアマチュア選手権・グループBに所属している。


title: グルノーブル・フット38

text: 1892年、FCグルノーブルとして創設。1997年に、ノルカップ・オランピックと合併、現在のチーム名になった。数字の「38」はグルノーブルのあるイゼール県の県番号。


title: グルノーブル・フット38

text: 2004年に、日本のインデックス社が買収。2008年2月に新スタジアム、スタッド・デ・ザルプが完成し、2008-09シーズンから使用されている。


title: グルノーブル・フット38

text: 2007-08シーズン、リーグ・ドゥで3位となり、1962-63シーズン以来となるリーグ・アン昇格を果たした。2008-09シーズンはチーム最多得点がナシム・アクルールの6得点、クラブの総得点数もリーグ最小の24得点と得点力の欠如に苦しんだが、失点をリーグ7位の37点に抑えたことで、13位での残留を決めた。


title: グルノーブル・フット38

text: 2009-10シーズンはオリンピック・マルセイユとの開幕戦から連敗を続け、フランスリーグ史上初となる開幕11連敗を喫した。欧州5大リーグに範囲を広げても、1930-1931年シーズンにマンチェスター・ユナイテッドFCが記録した開幕12連敗に次ぐワースト2位の記録となった。この11連敗が要因となり、残り6試合を残してリーグ・ドゥ降格が決まった。。


title: グルノーブル・フット38

text: 2010-11シーズンは2部となり、同時に経営改善のために、祖母井秀隆から猪野仁志にDGDが交代。財政面での改善をしている。しかし不振は続き同シーズンも残り2試合を残して、成績面においての全国選手権（3部リーグ）降格となる18位以下となることが確定、さらに経営問題から、更に2つ下の5部リーグに当たるフランスアマチュア選手権2へと、3階級降格が決まった。また2部に残留すれば、翌シーズンからは経常利益がでるところまで改善していただけに、地元では非常に悔やまれている。フランスアマチュア選手権への降格によってプロ契約選手を保有できなくなり、プロ契約選手は移籍金なしでの移籍となる。


title: グルノーブル・フット38

text:
2004年にすでに財政難だったクラブが、インデックスの参入により、リーグ1部昇格したことで、地元ではインデックスの功績は大きいともいわれる。一方、2009-10シーズン以前の経営陣の諸契約に関する問題が数多くあったといわれている。市長などの地元の名士は「Ino氏が初めからクラブに来ていればこのような事態にならなかった」と地元の新聞などでコメントしている。
※括弧内の国旗はその他の保有国籍を、星印はEU圏外選手を示す。


title: グルノーブル・フット38

text: なし


title: オール・マイ・ラヴィング

text: 「オール・マイ・ラヴィング」（"All My Loving"）は、イギリスのロック・バンド、ビートルズの楽曲である。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: 本作は1963年11月22日に発売された2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』のA面3曲目に収録された。クレジットはレノン＝マッカートニーだが実質的にはポール・マッカートニーの作品である。ロイ・オービソンとのツアー中にバスの中で作られた。リード・ヴォーカルはポール・マッカートニー。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: ポールの初期代表作のひとつで、現在でもライヴで演奏されるアップ・テンポな曲。ジョン・レノンをして「ポールは完璧な作曲の能力がある」と言わしめたほど完成された曲である。ジョン・レノンはリッケンバッカー・325を使用し3連符を刻んでいる（オルタネイトピッキング）。ポールは、ヘフナー・500-1を使い、ランニング・ベースをしている。ビートルズはもともとこの曲をカントリー&ウエスタンと位置づけておりジョージ・ハリスンはグレッチ・カントリー・ジェントルマンを使い、ソロでダブルストップ奏法を使用している。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: 前述のようにジョン・レノンはこの曲を絶賛、1980年に「これは残念なことにポールの曲だよ。（笑）／原稿にここで「笑」と入れといてくれよ。くやしいほどいい曲さ。（歌い出す）バックで思い入れたっぷりのギターを弾いているのがぼく。」と語っている。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: この曲はアメリカ進出時に出演した人気TV番組『エド・サリヴァン・ショー』の初出演時に最初に演奏した曲としても知られる（その際、キーが半音下がっていた）。この時、全米総人口の72%の人 (約7300万人) が彼らの演奏を見たと言われている。また、ビートルズ出演の時間帯だけマンハッタンにおける少年犯罪発生率が低下したというエピソードが残っている。なお、そのときの演奏は2枚組アルバム『ザ・ビートルズ・アンソロジー1』のDisc 2や「エド・サリヴァン・ショウ」DVDに収録されている。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: イギリスやアメリカではシングル・カットされていないが、カナダではB面に「ジス・ボーイ」を収録してシングル盤で発売され、1位を記録した。後にアメリカで輸入され、1964年4月に発表されたBillboard Hot 100で45位を記録した。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: 『ザ・ビートルズ/グレイテスト・ヒッツ』および西ドイツ盤『ウィズ・ザ・ビートルズ』収録ヴァージョンは、歌いだし前のハイハットのカウントが収録されている。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: クレジットはによるもの。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: ビートルズのナンバーではポールとジョンのハモリ（ハーモニー）が多いが、この曲はポール自身が多重録音でハモリを入れている。ライヴでの間奏後のリフレインでは、主旋律のほぼ三度上をポールが歌い、主旋律部分はジョージが担当している。ジョンのギターのコードストロークと、主旋律の歌唱の両立が簡単でなかったため、ジョージが担当した。ライヴではサビとエンディング・パートでジョンとジョージのハミングコーラスが付く。一方、オリジナルではそれが更にダビングされている。


title: オール・マイ・ラヴィング

text: ジョン・レノンが1980年12月8日、ダコタ・ハウス前でマーク・チャップマンに銃撃され、23時過ぎに搬送先の病院で死亡した際、タンノイ製のスピーカーから流れていたのはこの曲だったと伝わっている。


title: 妙智会教団

text: 妙智会教団（みょうちかいきょうだん）は、宮本ミツと宮本孝平によって設立された、法華経系の新宗教である。公称信者数は約685,145人。西田無学が提唱した在家による法華経の先祖供養に加え、困難を耐え忍んで善を行っていくという「忍善」という姿勢を日常の基本精神としている。


title: 妙智会教団

text: 孝平・ミツは、当初、本門仏立講に入信していたが、1929年（昭和4年）にミツが諸病にかかり1933年（昭和8年）には入院することになった。そこで題目を唱えるも好転せず、1934年（昭和9年）に医師の反対を押し切って退院、その後ミツの兄から霊友会を勧められ入信した。2ヶ月後には夫の孝平も入信した。


title: 妙智会教団

text: 1936年（昭和11年）の暮れに孝平が霊友会の第7支部長に就任。翌1937年（昭和12年）には霊友会本部の勤務になり、1945年（昭和20年）に孝平が死去してからはミツがその支部長を引き継いだ。なお、このときの第7支部は霊友会の中でも最大の支部となった。


title: 妙智会教団

text: しかし1949年（昭和24年）のいわゆる霊友会事件により他の支部が独立し教団化したのと同様、1950年（昭和25年）に霊友会から離脱し、10月12日に妙智会教団と公称して、1952年（昭和27年）に宗教法人格を取得した。


title: 妙智会教団

text: 本部（教会・道場）と千葉聖地で行われるものがある。


title: 妙智会教団

text: この他にも、妙智會ありがとう基金（財団法人ありがとうインターナショナル）主催のチャリティーバザーやチャリティーコンサート、講演会等様々な活動を不定期で行っている。


title: ねつ造くん

text: ねつ造くん（ねつぞうくん）は、全く意味の無い捏造ファイル（ダミーデータ）を作成するツールソフトウェア（フリーウェア）のこと。元々映画などの著作権侵害をするP2Pを使用したファイル共有ソフトへの警告を名目に作られたものである。


title: ねつ造くん

text: 捏造ファイルを作成するツールだが、拡張子がLZH, ZIP, RARなど限られておりその作りもシンプルなものとなっている。現在バージョンアップされたねつ造くん たすが公表されている。


title: トヨタ・アバンザ

text: アバンザ（"Avanza"）は、トヨタ自動車とダイハツ工業が共同開発した7人乗り小型ミニバン（MPV）である。インドネシアで生産が行われ、主に新興国市場で販売が行われている。ダイハツからも「セニア」として販売されている。


title: トヨタ・アバンザ

text: IMVの小型車版であるU-IMVプロジェクトとしてトヨタとダイハツで共同開発が行われた。背景にはインドネシアで主力車種であったキジャンが90年代のアジア経済危機後に価格上昇したことがあった。アバンザとセニアの外観上の相違点はエンブレム程度である。生産はジャカルタ近郊にあるアストラ・ダイハツ・モーター（ADM）のスンター工場にて行われる。セニアはインドネシア専用車となるが、アバンザは東南アジア、中近東、アフリカ、中南米諸国にも輸出される。なお、マレーシア市場向けのアバンザについてはプロドゥアがCKD（完全ノックダウン生産）を行っている。


title: トヨタ・アバンザ

text: 2003年12月発表、翌2004年1月販売開始。プラットフォームは新開発で、ダイハツ・ビーゴ/トヨタ・ラッシュはこれをベースに開発が進められた。2006年7月にはフェイスリフトが行われている。


title: トヨタ・アバンザ

text: エンジンは当初アバンザがK3-VE型直列4気筒 DOHC 1.3Lを搭載していたが、フェイスリフト後に3SZ-VE型直列4気筒 DOHC 1.5Lが追加された。一方、セニアは当初可変バルブ機構なしのEJ-DE型直列3気筒 DOHC 1.0LとK3-DE型直列4気筒 DOHC 1.3Lを搭載していたが、フェイスリフト後にEJ-VE型とK3-VE型に置き換えられた。なお、可変バルブ機構についてはアバンザ/セニアともDVVTではなくVVT-iの呼称を使用している。また、組み合わせられるトランスミッションは5速MTもしくは4速ATとなる。


title: トヨタ・アバンザ

text: ダイハツはセニアを2006年11月の北京モーターショーにてプロトタイプ「D-01」として出展し、翌2007年6月から第一汽車グループの一汽吉林汽車との合弁で、ダイハツ（大発）ブランドでセニア（中国名「森雅」）の製造・販売を開始した。しかしながらブランドの知名度不足から販売は低迷し、2009年には価格が引き下げられて一汽ブランドへと変更された。


title: トヨタ・アバンザ

text: インドネシアにて2011年11月7日発表、9日から発売開始。プラットフォームは先代のものを流用しており、エンジンも先代と同様、アバンザがK3-VE型直列4気筒 DOHC 1.3Lと3SZ-VE型直列4気筒 DOHC 1.5L、セニアが当初可変バルブ機構なしのEJ-VE型直列3気筒 DOHC 1.0LとK3-VE型直列4気筒 DOHC 1.3Lとなる。いずれもトランスミッションは5速MTまたは4速ATとなる。


title: トヨタ・アバンザ

text: 2015年8月にマイナーチェンジを行い、エンジンはアバンザが2NR-VE型直列4気筒 DOHC 1.5L、セニアが1NR-VE型直列4気筒 DOHC 1.3Lにそれぞれ換装されている（セニアの1.0Lは引き続きEJ-VE型を搭載）。またアバンザにはスポーティーグレードとなる「ヴェロス」を追加している。


title: 魚 (イラストレーター)

text: 魚（サカナ、8月25日 - ）は、イラストレーター・原画家・漫画家。生まれは鹿児島県。


title: 魚 (イラストレーター)

text: 2000年発売のアダルトゲーム『Canvas 〜セピア色のモチーフ〜』（F&C）にて原画家としてデビュー、その後もいくつかのアダルトゲームに原画家として参加している。


title: 魚 (イラストレーター)

text: 雑誌『DearMy...』（エンターブレイン）2003年9月号から『マジキュー』（同）Vol.22（2005年12月発売）まで漫画『タウンメモリー』（原作：小日向ななみ・キャラクターデザイン：小林）をフルカラーで連載した。


title: 魚 (イラストレーター)

text: 大の釣り好きとしても知られる。ペンネームの由来もそこから。


title: 魚 (イラストレーター)

text: 「あじのひらき」という名の同人サークルを主宰している。


title: ヒトに関するクローン技術等の規制に関する法律

text: ヒトに関するクローン技術等の規制に関する法律（ひとにかんするくろーんぎじゅつとうのきせいにかんするほうりつ、平成12年法律第146号）とは、2000年に公布された日本の法律である。特定胚を定義してその取扱いを適正に行うよう定めるとともに、クローン人間の作製を罰則をもって禁止する。


title: ヒトに関するクローン技術等の規制に関する法律

text: この法律では、クローン人間の作製に罰則を科して、これを禁じている。


title: リトル・チャイルド

text: 「リトル・チャイルド」（Little Child）はイギリスのロック・バンド、ビートルズの楽曲である。


title: リトル・チャイルド

text: 本作は1963年11月22日に発売された2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』のA面5曲目に収録された。レノン＝マッカートニーの作品で、当初はリンゴ・スターのボーカル曲として書かれていた。しかし、アルバムにおけるリンゴのボーカル曲は最終的に「彼氏になりたい」に変わることとなった。


title: リトル・チャイルド

text: 歌詞にある「I'm so sad and lonely」というフレーズは、の楽曲「Whistle My Love」からの引用。


title: リトル・チャイルド

text: この曲は3回のセッションで録音されており、1963年9月11日]に2テイク録音され、翌日に16テイク録音されて、ポール・マッカートニーによるピアノとジョン・レノンのハーモニカがオーバー・ダビングされた。10月3日には新たに3テイク録音されて完成となった。


title: リトル・チャイルド

text: ステレオ・ミックスは、ジョンによるハーモニカ・ソロが左右にパンするアレンジになっている。


title: リトル・チャイルド

text: ※出典


title: ジャラントン市

text: ジャラントン市（ジャラントンし、、）は中華人民共和国内モンゴル自治区フルンボイル市に位置する県級市。ジャラントン市東北部、大興安嶺の東南麓に位置する。自然風景が美しく「塞外蘇杭」と称される。


title: ジャラントン市

text: 元の名を「漁猟」という意味のブトハ（布特哈）という。清の康熙時にブトハ総管衙門が置かれた。1929年に付近のヤル河から名を採って雅魯県となった。1933年ブトハ旗を開設しジャラントンに駐在させる。1983年撤旗設市でジャラントン市となり、現在はフルンボイル市の管轄下である。


title: ジャラントン市

text: 浜州鉄路がジャラントン市内を通っており。経済は観光と農業、牧畜、林業で主に賄われている。小麦、大豆、トウモロコシ等作物の栽培と牛、羊、馬の牧養等が盛ん。工業は主に製紙、製糖、毛糸など。平均気温2℃、降水量480mm。


title: ジャラントン市

text: ジャラントン市西北部は大興安嶺の原生林で、森林、草原、溪流、山谷の風景は著名で「塞外蘇杭」の称を有する。その主な風景の秀水とは雅魯河が大興安嶺を出た後に形成された扇状地の事であり、その間には小島がびっしりと広がり、島の上には森林が鬱蒼と茂り、花が咲き乱れる景勝の避暑地である。さらにジャラントン市区北部には絶景の吊り橋があって周辺の美しい自然風景を眺めることができる。


title: ジャラントン市

text: 国家重点風景名勝区：ジャラントン


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: 「ティル・ゼア・ウォズ・ユー」（"Till There Was You"）は、メレディス・ウィルソンによる楽曲である。1957年のブロードウェイ・ミュージカル『ミュージック・マン』の劇中で使用された。『ミュージック・マン』は1962年に映画化された。主にビートルズのカヴァーで知られる。


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: 本作は1963年11月22日に発売された2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』のA面6曲目に収録された。リード・ヴォーカルで、ポール・マッカートニー。ポールの甘い歌声を上手く生かしたバラードナンバーである。


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: レコーディング時は、ポールの年上の従兄弟であるベット・ロビンズから紹介されたペギー・リーによるカバー・バージョン（1961年）を参考にしてカバーされた。なお、ポールは、この当時「ミュージック・マン」の劇中歌であることを知らなかったという。


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: この曲は彼らが古くからレパートリーに加えており、デビュー前にドイツのハンブルク巡業時代からクラブで演奏していた。また、1962年1月のデッカ・レコードのオーディションでも演奏された曲の一つでもある。


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: 1963年11月4日、イギリス王室主催の「ロイヤル・ミュージック・パフォーマンス (The Royal Variety Performance)」において演奏された4曲のひとつである。ポールがこの曲を紹介する際のMCで「次の曲は僕らの大好きなアメリカのグループ、ソフィー・タッカーの曲です」というギャグを飛ばし、爆笑を誘った曲としても有名である。ちなみに、ソフィー・タッカーとはボードヴィルの女王と呼ばれたジャズ界の大御所歌手で、女優・歌手のジュディ・ガーランドに歌を教えた人物としても知られる。個人の名前であり、もちろんグループ名ではないので、そこがジョークになっている。これは1963年にアメリカで放送されたクイズ番組にソフィーがゲスト出演した時の、解答者の勘違いに基づいている。


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: また、最後の曲目紹介で、ジョンが述べた有名な台詞が、これである。"For our last number I'd like to ask your help: Will the people in the cheaper seats clap your hands? And the rest of you, if you'll just rattle your jewellery...（次の曲では皆さんも協力してください。安い席の人は拍手を、高い席の人は宝石をジャラジャラ鳴らしてください）"


title: ティル・ゼア・ウォズ・ユー

text: アコースティック・ギターは、ジョージ・ハリスンが担当しているが、オリジナル版のコピー演奏。


title: 吉川惣司

text: 吉川 惣司（よしかわ そうじ、1947年2月22日 - ）は、東京都出身のアニメ監督、脚本家、演出家、アニメーター、舞台演出家。


title: 吉川惣司

text: 変名は「高橋和美」、「京春香」、「小田経堂」。


title: 吉川惣司

text: 手塚治虫作品のファンだった吉川は、高校2年生の時に「虫プロ第1期生アニメーター募集」の記事を見て応募したのがきっかけでアニメ業界に入る。美大に進学するつもりだったが虫プロダクションに誘われ、高校を辞めて虫プロへ入社。『鉄腕アトム』の1作目からアニメーターとして参加する。1967年には杉井ギサブロー、出崎統らとともにアートフレッシュの創設に参加。アートフレッシュが参加した虫プロ作品『悟空の大冒険』でもアニメーターとして活動後、フリーを経て、現（株）ダイナメソッド（旧 ア・ウンエンタテインメント）取締役シニアディレクター。


title: 吉川惣司

text: 演出・コンテ・脚本のほか、監督もする。『天才バカボン』、『巨人の星』、『あしたのジョー』、『ムーミン』、『ルパン三世 (TV第1シリーズ)』、『無敵超人ザンボット3』、『無敵鋼人ダイターン3』、『未来少年コナン』に参加。現在もアニメ界の第一線で活動する。


title: 吉川惣司

text: また、アニメ以外でも、劇団飛行船で『スターガーディアン』で原作・脚本・総監督を、『楽しいムーミン一家』・『白雪姫と7人のこびと』で脚本を、『オズの魔法使い』で脚本・演出を手がける。きっかけは、TVアニメ『ムーミン』の仕事をしていた際に、監督のおおすみ正秋に劇団飛行船の『アラジン』のスクリーン映像の手伝いを頼まれたことである。その他、CF、イベント、ステージ、小説活動もする。少年時代に講談社の『少年少女世界科学冒険全集』を読んで以来、SFファン。


title: 吉川惣司

text: 『星のカービィ』の第100話「飛べ! 星のカービィ」では話の筋道や展開などに、いくつかの問題・矛盾点・強引さが散見された理由は最終回の脚本を務めた監督の吉川が当時、「今日明日が峠」と言われた妻の危篤を知らされ、今わの際に立ち会うため急ぎ足で脚本を不完全のまま出さざるを得なかった事情が背景にある。


title: 吉川惣司

text: 別冊宝島737号完全保存版「ルパン三世」PERFECT BOOKのインタビューで、大塚康生は日本のアニメ界を代表するメンバーとして宮崎駿、高畑勲、出崎統、吉川惣司を挙げている。


title: 佛所護念会教団

text: 佛所護念会教団（ぶっしょごねんかいきょうだん）は、関口嘉一と関口トミノによって設立された、日蓮系・法華系の新宗教である。会員数は平成28年度末1,115,343人


title: 佛所護念会教団

text: 関口嘉一は15歳で上京、いったん北海道に渡ったが病気を患い新潟に戻り、大正12年に再び上京し自転車店を経営、翌年トミノと結婚した。しかし長女の病死・長男の病弱を契機として、夫婦共に日蓮宗中山法華経寺や不動明王、また観音信仰をしていたが、隣人の勧めによりトミノが昭和8年（1933年）に霊友会に入信。嘉一も後に入信、第6支部長を歴任したが、霊友会の共同募金横領・脱税事件を契機に離脱。昭和25年（1950年）10月、妻のトミノと共に教団を設立した。


title: 佛所護念会教団

text:
白金、高輪地区に敷地を持ち、現在は、教団の駐車場として活用されている。
京都大光山本圀寺より譲り受けた日蓮聖人自記筆の曼荼羅と河合家から預かった同じく日蓮聖人真筆の大日本国衛護の大曼荼羅(下記-外部リンク 日蓮聖人伝十講　山川智應著P12、P692及び日蓮聖人研究　下巻 並びに高橋智経著　本門本尊論入門 P160〜161)の二体を保有する。
平成27年11月にさいたまスーパーアリーナで教団創立65周年式典を挙行している。


title: 佛所護念会教団

text: 毎年、身延山久遠寺へ団参を行うほか明治神宮・伊勢神宮への参拝を行う。また建国記念の日の奉祝・靖国神社の国家護持を主張する。


title: 佛所護念会教団

text: 政治との関わりは深く、これまで参議院の全国区・比例区選挙では大竹平八郎、佐藤三蔵、村上孝太郎、鳩山威一郎、藤井裕久、佐藤欣子、楢崎泰昌、尾辻秀久、有村治子、衛藤晟一、山谷えり子といった候補を支援してきた。石原家との関係もあり、石原慎太郎との新聞での対談記事などもある。


title: 佛所護念会教団

text: また、青木理によれば、日本会議との関係についてのAERA編集部による取材・アンケートにおいて、佛所護念会教団は、「皇室仰慕の諸活動や英霊の慰霊顕彰など、教団の考えに合う（日本会議の）取り組みについて、その趣旨に賛同する会員に協力を呼び掛けている」としている。


title: 佛所護念会教団

text: 上杉聰は、新生佛教教団について「宗教右派」という言葉を用いて批判している。上杉聡は、過去に実施された日本会議のイベントの受付で、佛所護念会を含む各種宗教団体別の受付窓口が設けられており、「参加者を組織動員したことがうかがえる」としている。


title: イーサン・アレン級原子力潜水艦

text: イーサン・アレン級原子力潜水艦（イーサン・アレンきゅうげんしりょくせんすいかん Ethan Allen class submarine）はアメリカ海軍が運用していた弾道ミサイル搭載原子力潜水艦。同型艦は5隻。1960年代から1980年代にかけて運用された。


title: イーサン・アレン級原子力潜水艦

text: 潜水艦発射弾道ミサイル・ポラリスの実用化とともに、アメリカ海軍は戦略原潜としてジョージ・ワシントン級を就役させた。ジョージ・ワシントン級はスキップジャック級を改設計したものであったが、初めから戦略原潜として設計されたものは、アメリカのものとしては本級が初めてである。弾道ミサイルは、艦体後部のミサイル区画に集中して搭載されている。搭載ミサイルは当初、ポラリスA-2であったが、1970年代にポラリスA-3に換装されている。さらに、ポラリスA-3の改良版としてポセイドンC-3が開発されたが、ミサイルの外径が拡大されたため、本級は引き続きポラリスA-3を搭載した


title: イーサン・アレン級原子力潜水艦

text: 1980年代初頭にオハイオ級が就役すると、本級は第一次戦略兵器制限交渉条約の制限に準拠するため、"slow attacks"と称される攻撃型原子力潜水艦（SSN）への改装を受けた。ミサイル発射制御システムは除去され、ミサイル発射管にはコンクリートが充填された。2番艦のサム・ヒューストン、4番艦のジョン・マーシャルには、Navy SEALsまたは他の特殊部隊の輸送に対応するために、SEAL輸送潜水艇などを運用するためのドライデッキシェルターが追加され、最大67名の兵員を搭載した。


title: イーサン・アレン級原子力潜水艦

text: 本級は、1983年から1992年にかけて退役し、1992年から1999年にかけて原子力艦再利用プログラムにより処分された。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 「プリーズ・ミスター・ポストマン」（"Please Mr. Postman"） は、アメリカのモータウン所属のグループ・マーヴェレッツ（The Marvelettes）による1961年の楽曲である。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text:
ビルボード誌では、1961年12月11日に週間ランキング第1位を獲得。ビルボード誌1961年年間ランキングは第19位。ダイアナ・ロス率いるシュープリームスや、ジャクソン5、テンプテーションズ、スティーヴィー・ワンダーなどのビッグ・スターを有することになるモータウン・レコードで、最初のビルボード誌シングル・チャート全米ナンバーワン曲となった。マーヴェレッツにとってはデビュー曲での快挙だった。原案を作ったのは、デビュー前にマーヴェレッツを脱退することになるジョージア・ドビンスで、クレジットは""Dobbins-Garrett-Gorman-Brianbert""となっている（"Brianbert"とは、Brian HollandとRobert Batemanのプロデューサー・コンビとしての名義）。この曲はマーヴェレッツのリードシンガー、グラディス・ホートン（Gladys Horton）が戦地に赴いた恋人からの手紙を待つ気持ちを歌い上げている。
下記以外にも、しばしば他のアーティストからカヴァーされた。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text: 本作は1963年11月22日に発売された2作目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』のA面7曲目に収録された。この収録はビートルズが当時EMIがモータウンの英国内販売権を獲得したことへのプロモーションを兼ねたものである。この曲を歌う際、マーヴェレッツが女性コーラスグループだったため、歌詞の内容は男の子への恋心を歌ったものであったので、女の子に向けて歌う歌詞に変更して歌っている。リード・ヴォーカルはジョン・レノンが担当し、ポール・マッカートニーとジョージ・ハリスンを交えた3人でコーラスを行っている。ビートルズのヴァージョンは英米ではシングルカットされなかったためチャートに登場することはなかった。


title: プリーズ・ミスター・ポストマン

text:
なお、この曲にはジョン・レノンがデビュー前のドイツ巡業時代、リヴァプールで彼の帰りを待つ恋人（当時、後の妻）のシンシア・パウエル（）宛のラヴ・レターの表に「郵便屋さん早くシンの元に届けてよ」と、この曲の歌詞をもじって書いていたというエピソードがある。
ビートルズ・ヴァージョンを聴いて育ったカーペンターズ（Carpenters）は1974年にこの曲をカバーした。カーペンターズ・バージョンは、アルバム『緑の地平線〜ホライゾン』（1975年）からの先行シングルとしてリリースされ、ビルボード誌では、1975年1月25日に週間ランキング第1位を獲得。カーペンターズにとって3作目の全米1位獲得シングルとなった。ビルボード誌1975年年間ランキングは第59位。2015年にCMオリジナルアレンジ版が本田技研工業「ステップワゴン」のCMに起用された。


title: PC Engine FAN

text: 『PC Engine FAN』（ピーシーエンジンファン）は、徳間書店インターメディアが1988年から1996年まで発行していたゲーム雑誌。日本電気ホームエレクトロニクス（NECホームエレクトロニクス）の家庭用ゲーム機であるPCエンジン、PC-FXの専門情報誌としては最後まで残った雑誌である。


title: PC Engine FAN

text: 創刊は『月刊PCエンジン』（小学館）や『マル勝PCエンジン』（角川書店）より1ヶ月早く、1988年10月30日。『ファミリーコンピュータMagazine』のコーナーから独立する形での創刊だった。なお、雑誌名の「～FAN」は『MSX・FAN』と共通であり、後に創刊する『メガドライブFAN』にも受け継がれている。なお、読者の間では「Pファン」という略称で呼ばれていたが、編集部公認ではなかったらしく誌面では用いられていない。


title: PC Engine FAN

text: 表紙は創刊号から全て高田明美が手がけた。当初の表紙イラストはゲームを題材にしていたが、1993年以降はオリジナルキャラクターの愛（まな）が「看板娘」になった。


title: PC Engine FAN

text: 1994年1月に『月刊PCエンジン』と『マル勝PCエンジン』が同時に廃刊し、『電撃PCエンジン』との2誌体制が続いたが、1996年に『電撃PCエンジン』がギャルゲー総合誌『電撃G'sエンジン』（現・電撃G's magazine）へ転換。いわゆる「次世代機戦争」で敗北が確定していたNEC-HE系ハードのみの情報での誌面制作は著しく困難な状況になっていたが、既に徳間書店インターメディアからは同じ路線の増刊『Virtual IDOL』が出ているためにそれに続くわけには行かず、本誌では『MSX・FAN』と同様にPCエンジン用のデベロッパー公開による自作ゲームのサポートに活路を見出そうとする。しかし、それもうまく行かず、1996年10月号で休刊した。


title: PC Engine FAN

text: それ以後は、1997年に『Super PC Engine FAN DELUXE』と言うタイトルで、ムック2冊が刊行された。


title: PC Engine FAN

text: 上述のとおり1993年より表紙に登場。当初は名前が無く、この名前も読者公募により決まったものである。本誌の末期にはこのキャラクターの「声」を決めようという企画が展開され、1996年5月号での読者からの募集の結果、根谷美智子・山崎和佳奈・矢島晶子・野上ゆかな（現・ゆかな）・今井由香の5人の候補が決定。同年8月号の付録CD-ROMには5人の声も収録され、これを利用した読者投票により配役は山崎に決定した。1996年5月号では同時に本誌の表紙イラストを全て収めたデジタル画集の発売も発表された。タイトルはのちに『愛のMemorial file』に決定し、山崎は同作において愛の声を演じた。


title: 大分交通別大線

text: 別大線（べつだいせん）は、かつて大分県大分市の大分駅前から別府市の亀川駅前までを、国道10号（別大国道）に沿って結んでいた大分交通の軌道線（路面電車）である。通称「別大電車」。


title: 大分交通別大線

text: 1900年（明治33年）に九州初の電気鉄道として開業。1927年（昭和2年）からの経営主体である別府大分電鉄株式会社（べっぷおおいたでんてつ）は1945年（昭和20年）の戦時統合で発足した大分交通の母体にもなった。末期まで黒字経営であったが、バス・乗用車の発達に伴い別大国道の混雑が問題視されるようになり、大分県の要請を受けて1972年（昭和47年）に廃止された。


大分交通別大線


title: 大分交通別大線

text: 別大線は大分駅前停留場から亀川駅前停留場までを結んだ全長18.4キロメートル (km) の軌道線（距離は廃止時）で、廃止時点では途中に32の停留場を設置。起点大分駅前側から見て両郡橋停留場を過ぎた地点に大分市と別府市の境界があり、両郡橋停留場までの14停留場が大分市内、次の東別府駅前停留場から終点亀川駅前までの20停留場が別府市内に位置した。また別大線はおおむね日豊本線に沿って敷設されており、日豊本線大分駅・西大分駅・東別府駅・亀川駅の4駅に対応してそれぞれ「駅前」停留場を置いていた。


title: 大分交通別大線

text: 複線区間は、起点側では大分駅前からかんたん停留場までの3.8km。新川停留場までは南北方向、新川から先は東西方向の道路に敷設された併用軌道でもあった。この区間は「大分市内」と呼ばれた。かんたん停留場から東別府駅前停留場までの7.3kmは別府湾に沿う国道10号の陸側（日豊本線側）に敷設された専用軌道区間で、うち両郡橋停留場までの6.6kmは単線区間であった。単線区間では、1951年（昭和26年）以降は白木停留場の先にあった仏崎離合所と別院前停留場の2か所で列車の行き違いを行った。残る東別府駅前から終点亀川駅前までの7.3kmは「別府市内」と呼ばれた区間で、全線複線であり亀川駅付近の専用軌道区間を除いて国道10号上に敷設されていた。


title: 大分交通別大線

text: 以上は最後まで（1972年まで）存在した路線であるが、それ以前には、「別府市内」区間の北浜停留場から西へ日豊本線別府駅方向に向かう0.5kmの支線が存在し、終点に別府駅前停留場が設けられていた。この支線は1956年（昭和31年）10月に廃止されている。


title: 大分交通別大線

text: 別大線は京都電気鉄道・名古屋電気鉄道・大師電気鉄道・小田原電気鉄道に続く日本で5番目の電気鉄道である。豊州電気鉄道という会社により建設され、1906年（明治39年）に豊後電気鉄道が引き継ぎ、その後1916年（大正5年）合併により九州水力電気へ、1927年（昭和2年）事業譲渡により別府大分電鉄へと渡り、1945年（昭和20年）より廃止まで別府大分電鉄が社名を変更した大分交通により運営された。


title: 大分交通別大線

text: 別大線を建設した豊州電気鉄道株式会社は、1894年（明治27年）11月20日に軌道敷設特許を得たのを受けて2年後の1896年（明治29年）8月5日に設立された。発起人は地元や愛媛県の実業家である。さらに4年後の1900年（明治33年）5月10日に、豊州電気鉄道は別府停留場（別府町字南町）から堀川停留場（大分町字堀川）に至る、全長6マイル56チェーン（約10.78km）の電気鉄道を開業させた。これが別大線で最初に開業した区間である。


title: 大分交通別大線

text: その後路線は大分町側で延伸され、1901年（明治34年）11月29日に堀川から荷揚町停留場まで開業し、翌1902年（明治35年）4月15日には南新地停留場（後の竹町通）まで延伸された。また旅客輸送専門であったが1902年5月から貨車が導入され、貨物輸送も開始された。さらに1904年（明治37年）8月からは兼業として電気事業にも進出している。


title: 大分交通別大線

text: こうした事業拡大にもかかわらず、経営面では業績を伸ばすに至らず、経営不振から経営陣の頻繁な交代や株主間の対立など社内は混乱するようになる。そのような中で元役員を中心とする債権者が大分地方裁判所に対し会社の破産申請の訴訟を起こし、1904年（明治37年）に豊州電気鉄道は破産宣告を受けてしまう。その後同社は債権者に財産一切を譲渡して負債を消却するという破綻処理をとることとなり、1906年（明治39年）1月30日の臨時株主総会で会社解散を決議した。そして同年1月4日に新会社豊後電気鉄道株式会社が設立され、破綻した豊州電気鉄道から事業一切を引き継いで経営の再建に着手した。


title: 大分交通別大線

text: 新体制となった豊後電気鉄道では積極経営を展開し、線路・車両の改修や電気事業の拡大を図った。豊後電気鉄道時代に路線の延伸はなく、その反面電気事業は水力発電所の新設など拡大したため、収入面では電気事業収入が著しく伸長し、大正初期には全収入の7割近くを占めるようになっている。


title: 大分交通別大線

text: 1916年（大正5年）3月、豊後電気鉄道は当時福岡・大分両県で積極的な事業統合を展開していた九州水力電気株式会社という電力会社に合併された。同社は福岡市内の路面電車（旧博多電気軌道線）も経営していたことから、これと区別するため旧豊後電気鉄道線は「大分電鉄線」とされた。


title: 大分交通別大線

text: 九州水力電気の時代になると再び路線延伸が進んだ。まず大分市側で延伸され、1917年（大正8年）7月7日付で外堀（外濠）停留場まで開業し、さらに1919年（大正8年）2月24日付で大分駅前停留場まで開業して大分駅前への乗り入れを果たした。1922年（大正11年）3月7日には、警察署前停留場とかんたん停留場間に、海岸寄り（新川停留場）経由の新線が開業する。堀川経由の旧線はしばらく残されたが、道路幅が狭く危険であるとして沿線町内会の反対を押し切り1925年（大正14年）12月に営業を停止している。一方別府市側では、1922年11月25日付で別府停留場が移設され、大阪行きの船が発着する別府港桟橋まで延長された。


title: 大分交通別大線

text: こうした設備投資の一方で、九州水力電気全体で見ると福岡の電鉄線を含む鉄道事業が占める収益面での重要度は低く、なおかつ大分電鉄線の経営は不振であった。このため1926年（大正15年）12月に電気事業以外の兼営部門の整理を決定した。


title: 大分交通別大線

text: 大分電鉄線を整理するにあたり、同線の経営に興味を持った中央別府温泉土地（本社は大阪）の社長清水栄次郎と、清水に仲介を求められた阪神急行電鉄社長小林一三が会社に事業独立の話を持ち掛けたことから、新会社の設立準備は阪神急行本社内で進められ、1927年（昭和2年）6月24日開催の新会社創立総会も同社本社にて開催された。こうして新会社「別府大分電鉄株式会社」発足する。資本金は200万円で、全4万株のうち2万株を九州水力電気が引き受けた。初代社長には清水が就いた。そして同年6月30日付で別府・大分間の鉄道線は九州水力電気から別府大分電鉄へ譲渡された。


title: 大分交通別大線

text: 新体制となった別府大分電鉄では、別府市の北側、亀川町への路線延伸に着手し、1928年（昭和2年）2月に亀川延伸の軌道敷設特許を取得した。そして翌1929年（昭和4年）5月1日、その第1段階として既設別府桟橋停留場から境川停留場までの区間と、その途中の北浜停留場から別府駅前停留場へ至る別府駅連絡用の支線を開業させた。残る境川から亀川新川停留場までの区間は1930年（昭和5年）12月1日に開業している。車両については、九州水力電気からの継承客車が29両あったが、老朽化が進んでいたためボギー車への置き換えを進め、1928年に10両、1929年に5両、1932年（昭和7年）にも1両と、順次ボギー車を増備して近代化を進めた。


title: 大分交通別大線

text: また経営の多角化も進展した。まず1920年代になって参入が相次いでいた路線バス事業へと進出し、1927年11月30日に別府・大分間で運行されていた個人経営バスの営業権を買収した。バス兼営は電車乗客の流出防止を目的としていたが、その後別府と杵築を結ぶバスの営業権も買収し、電車沿線以外にもバス路線網を拡大していった。その結果、1932年末時点で車両19台により5路線を運転するに至った。ただし1933年（昭和8年）5月28日、別府・杵築間のバス事業統合を目的として別杵自動車が発足するとこれに参加し、同社へ同線とバス7台を譲渡している。バス以外では、別府市内の別荘地「鶴水園」での食堂経営（1928年4月開店、1931年3月閉店）や亀川での天然砂場運営（1933年11月開業）を手掛けていた。


title: 大分交通別大線

text: 1940年（昭和15年）、大分県への進出を強める北九州の九州電気軌道（後の西日本鉄道）が九州水力電気より別府大分電鉄の株式を買収し、別府大分電鉄を傘下に収めた。同年5月30日には同社社長の村上巧児が清水に代わって2代目社長に就任している。この時期は日中戦争下であり、鉄道事業では資材不足によって車両増備ができなくなり、1941年（昭和16年）には廃車や車両売却によりボギー車16両・単車12両での運行へと体制縮小を余儀なくされた。しかし中古レールを活用することで1942年（昭和17年）3月3日に亀川駅前乗り入れ（亀川新川 - 亀川駅前停留場間の延伸）を果たしている。一方バス事業は運行状況がより悪化しており、戦時下の燃料統制のため運行が困難となって1939年（昭和14年）6月に電車並行線が休止となったのを皮切りに路線休止が相次いだ。バス事業は最終的に、1945年（昭和20年）1月に残存路線（大分 - 木ノ上間）と車両8台を大分バスへと譲渡して撤退した。


title: 大分交通別大線

text: 太平洋戦争開戦後の1942年8月、鉄道省による私鉄・バス会社の企業統合に関する通牒をうけて大分県でも交通事業統合にむけた動きが始まり、県内を県北・県南・日田の3ブロックに分割してそれぞれの域内で統合に向けた準備が進められた。うち別府大分電鉄の事業地域である県北エリアの統合では、別府大分電鉄を母体としてこれに各社を吸収合併させる案が採用され、1943年（昭和18年）4月に統合に関する覚書交換、翌1944年（昭和19年）11月には宇佐神宮での合併契約調印と進んだ。そして大戦末期の1945年（昭和20年）3月1日付で合併に関する当局の認可が下り、4月20日に開催された大分市での合併報告総会をもって合併が成立した。合併に参加したのは存続会社となった別府大分電鉄と、耶馬溪鉄道・宇佐参宮鉄道・豊州鉄道・国東鉄道・宇佐参宮自動車・別杵自動車の7社であり、合同によって大分交通株式会社が成立した。


title: 大分交通別大線

text: 大分交通成立により旧別府大分電鉄の鉄道路線は同社「別大線」となった。別大線における輸送量のピークは終戦直後の1946年度から1947年度にかけてに出現し、戦前は600万人台であった年間利用者数は一挙に1500万人台へと跳ね上がった。当時の車両は別府大分電鉄時代からの1型12両・100型16両の28両で、戦災にあった1両も戦後すぐ復旧していたが、それでも車両が不足するため名古屋市電から単車を5両購入している。


title: 大分交通別大線

text: 終戦から日が経ち電車以外の交通機関の輸送状況が好転するにつれて、併走する国鉄日豊本線や自動車との競争が激しくなり、別大線の乗客は減少傾向となった。対策として1951年（昭和26年）6月、単線区間の交換場所変更と車両歯車比変更による速度向上を実施し、全線の運転時間を54分から50分へと短縮した。また観光地として沿線の高崎山が脚光を浴びたため最寄の別院前停留場を改修し、長距離客に同停留場での途中下車を認可するなどの観光客誘致策を実施している。


title: 大分交通別大線

text: 車両面では1949年（昭和24年）に1932年以来の新車となる200形5両を導入したのを皮切りに、1954年（昭和29年）に300形2両、1956年（昭和31年）から1959年（昭和34年）にかけて500型7両を導入した。これらの新車は輸送力を増やすため連結運転可能な仕様とされ、その後在来車の100型も連結運転に対応するよう改造された（150型）。こうした輸送力増強の一方で、北浜から別府駅前へ伸びる500メートルの支線は1車両平均9人と利用が落ち込んだため、別府市の撤去要望に応える形で1956年10月18日限りで廃線となった。


title: 大分交通別大線

text: 1960年代に入っても別大線の年間輸送人員は1200万人を超えており、朝ラッシュ時の輸送力増強を目的として1962年（昭和37年）に2車体連接の1000型1編成が登場、さらに翌1963年（昭和38年）には2両を背中合わせに連結した大型車1100型2編成も導入された。しかしながらピークは長く続かず、モータリゼーションの進展によって1964年度の年間1353万人を頂点に翌年度以降輸送人員は毎年減少していき、1969年度には年間1000万人を下回って別大線の営業収支は赤字に転落した。収支悪化に対処するため別府市内運転の減便、大分市内運転のワンマン運転実施（1968年9月）、夜間の減便と終電繰り上げ（1969年11月実施）といった措置が採られたが、経営を改善させるには至らず赤字幅は拡大する一方で、年間輸送人員も1971年度には813万人へと低落した。


title: 大分交通別大線

text: 電車利用減の反面、別大線のうち半分以上が併用する国道10号では自動車交通が激増したため、大分県では軌道を撤去して国道を2車線から4車線へと拡幅し交通緩和を図ることが適切と判断、1971年（昭和46年）12月に大分交通に対して別大線の撤去を要請した。これに続いて1972年（昭和47年）3月7日に別府・大分両市も撤去を要請する。これらの要請を受けて大分交通は3月8日に軌道撤去を当局へ申請。27日に廃止認可を得て、4月4日限りで別大線全線を廃止した。系統は3つあり、全線運行する大分駅前 - 亀川駅前と、大分市内系統として大分駅前 - かんたん、そしてラッシュ時のみ運行されていた別府市内系統の東別府 - 亀川駅前があった。


大分交通別大線


title: 大分交通別大線

text: 大分駅前 - かんたん、東別府駅前 - 亀川駅前が併用軌道、かんたん - 東別府駅前が専用軌道。1956年までは、北浜から分岐して別府駅までの支線（大分県道32号別府停車場線上に併用軌道として敷設）も存在した。


title: 大分交通別大線

text: また、大分交通本社には敷石とレールを使ったモニュメントがある。1961年（昭和36年）10月26日午後2時52分ごろ、大分駅前発亀川行きの電車（200形205号）が走行中に土砂崩れに巻き込まれる事故があった。当時この地方では早朝から雨が降り始め、午前10時ごろから雨が激しさを増していた。そのような集中豪雨の中で電車が単線区間の仏崎離合所を出て仏崎のカーブを約20キロメートル毎時で徐行運転していたところ、線路左手にある高さ8メートルの崖上から約100立方メートルの土砂ならびに大木が落下し、走行中の電車はV字型に押しつぶされ土砂に埋没した。この事故で車内中央部にいた乗客のうち31名が死亡し38名が重軽傷を負った。同日は杵築市方面を走る大分交通国東線でも集中豪雨の被害があり鉄橋流出などの被害で一部区間が不通となった。


title: 大分交通別大線

text: 事故後、遺族により結成された遺族会が大分交通に対し総額1億2000万円の損害賠償を請求する民事訴訟を起こし、会社側の責任を追及して争った。この裁判は最終的に1964年（昭和39年）5月20日、会社側が補償金を支払うことで和解している。また1962年（昭和37年）1月、大分県警が会社側の防災工事に関して設計・施工・維持管理に過失があったとして本社土木課長と大分営業所保線区長を業務上過失往来妨害と業務上過失致死傷の疑いで書類送検したが、1964年8月1日付で不起訴処分となった。


title: 終止形 (文法)

text: 終止形（しゅうしけい）とは、日本語の用言における活用形の一つ。日本語の動詞や形容詞などは語形変化を起こすが、その語形を6つに分類したうちの一つ。便宜上、音の「あいうえお」の順に並べると、3番目に置かれる形である。日本語の辞書において見出し語として終止形が使われる、といったように、動詞の基本形として扱われている。


title: 終止形 (文法)

text: 終止とは文の終止のことであり、文末で言い切る際の語形をもとに作られている。東条義門の『和語説略図』（1833年）では截断言とされていたが、黒川真頼『詞の栞打聞』（1890年）において終止言とされた。


title: 終止形 (文法)

text: 文の終止において動詞はウ段音となるが、「ある」のみ「あり」とイ段音で終わる。また形容詞は「し」の形をとり、形容動詞は「なり・たり」の形を取る。このように定義を定めると助詞や助動詞の方の分類にも使われるようになり、終止形に接続する助詞・助動詞として「と」「とも」「な」「べし」「めり」「らむ」「なり」…といったものがあるとされた。なお現代口語においては動詞・形容詞の終止形は連体形に合流している。


title: 終止形 (文法)

text: 語形変化（屈折）のある語において不変化の部分は語幹と呼ばれ、それに付加されることで語形に変化をもたらし、文法的機能を担う部分を語尾と呼ぶ。形態論により日本語の語形を音素レベルまで分析すると、動詞は子音語幹動詞と母音語幹動詞に分けられる。子音語幹動詞は四段動詞・ラ変動詞・ナ変動詞のことをいい、nom-u、nom-e、nom-oo、noN-da、nom-eba…のように変化しない語幹部分は子音で終わっている。一方、母音語幹動詞は一段動詞・二段動詞である。ただし、現代口語においては母音交替は起こらず語幹は一定であるが（tabe-ru、tabe-ro/jo、tabe-joo、tabe-ta、tabe-reba…）、文語においては語幹母音は母音交替を起こして2通りの語形をもっている（tabu-0、tabu-ru、tabe-jo、tabe-mu、tabe-tar-i、tabu-reba…）。なおいわゆるサ変動詞・カ変動詞は不規則な変化をする不規則動詞である。


title: 終止形 (文法)

text: このように見る時、終止形を表す-uや-iといった語尾は、文を子音で終わらせず、日本語の開音節構造を守る役割を果たしている。子音語幹動詞は-uを挿入させているが、「あり」のみ不規則で-iが挿入されている。一方、母音語幹動詞では母音語幹を/u/に母音交換させて子音語幹動詞との関連性を保っている。ただし、「着る」や「蹴る」などは語幹がki、keと1音節でしかないため、その語幹は変化させないまま-ruが増加させられている。また形容詞においては-iが挿入されるが語幹のkがsに交換され、またそのことによってkの前の音節がsiの音節である場合、同じ音節が重なるのを避けて1つに省略される。形容動詞の場合、語幹と語尾との間に-ar-（あり）が入っているので、子音語幹動詞「あり」に準拠して「～なり」となる。なお語尾の「と」などの前でもこの語形になるが、これは「と」が引用を表すためである。


title: 終止形 (文法)

text: 一方、「べし」「めり」「らむ」「らし」「なり（伝聞）」などの前でウ段音になるのは、子音語幹が子音で始まる語尾と結合する際に子音が連続するのを避けるために-u-の音を母音挿入したためである。例えば、「紅葉乱れて流るめり」のような「流るめり」であればnagaru-mer-iとなるが、「書くめり」であれば、kak-u-mer-iというように-u-が挿入される。この場合は「あり」も文の終止とは異なり、ウ段音「ある」で「あるめり(ar-u-mer-i）」のようになる。ただし、-u-が挿入されずにrが鼻音子音と同化し、「あんめり（am-meri）」のようになることも多い。表記としては「あめり」「あなり」のように「ん」が書かれないことも多かった。


title: 終止形 (文法)

text: また形容詞・形容動詞はカリ活用やナリ活用によって「～かるべし」「～なるめり」と活用するが、これは語幹と語尾との間に-ar-（あり）が入ったことによる。「あり」は単体では存在を表す語であるが、語尾として使われると指定・措定の文法機能を果たしている。よって子音語幹動詞「あり」と同じような活用をするが、ここでも「多かめり」といったようにrが後続鼻音に同化する現象が見られる。


title: 理想科学工業

text: 理想科学工業株式会社（りそうかがくこうぎょう、"Riso Kagaku Corporation"）は、東京都港区芝五丁目に本社を置く、日本の機械メーカーである。通称：RISO（リソー）。


title: 理想科学工業

text: 1946年に謄写版印刷業として創業し、印刷機器と消耗品の開発・製造・販売を行う。高速カラープリンター「オルフィス」を主としたインクジェット事業と、デジタル印刷機「リソグラフ」を主とした孔版事業がある。国内には14営業部47支店・出張所、また26の海外子会社がある。


title: 理想科学工業

text: 主力の高速カラープリンター「オルフィス」とデジタル印刷機「リソグラフ」は高速、低ランニングコストが特長で、世界中の学校、官公庁、オフィスで利用されている。


title: 理想科学工業

text: かつて長年ベストセラーを続けていた商品に家庭用製版用品「プリントゴッコ」があったが、2008年6月末をもって販売を終了した。なお、プリントゴッコの消耗品販売は2012年12月末まで続けられ、その後完全撤退となった。


title: 理想科学工業

text: 創業者 羽山昇が陸軍少尉として終戦を迎え、復員後に進学した日本大学在学中に学費と生計費を捻出するために謄写版印刷業を始める際に、「日本がどうなってしまうか分からないときだから、人は理想を失ってはいけない。どんなときでも理想を貫いていこう」という思いから「理想社」と名付けた。1948年9月に「理想印刷社」と改めるが、1955年に解消して「株式会社理想科学研究所」を設立。1963年に現在の「理想科学工業株式会社」に改めた。


title: 理想科学工業

text: 1946年9月2日、創業者 羽山昇が東京・世田谷の自宅に「理想社」の看板を掲げて謄写版印刷業を始めた。大学卒業後、孔版印刷一筋で仕事に専念し、1952年に業界で初めて英国製の電動タイプ印刷設備を輸入し、タイプ印刷の営業を始めた。当初、インクは輸入品を使っていたが供給不足になることもあり、インクの自社開発を開始。試行錯誤を経て、1954年に日本初のエマルジョンインク「RISO インク」が誕生し、これを機に印刷業からインクメーカーへの転換を図った。その後は、さらに改良を加えてインクが主力製品に成長する中、1961年にはタイプライターによる製版用「RISOタイプ原紙」を発売するなどそれ以外の商品も世に送り出していった。


title: 理想科学工業

text: 1960年代後半にはハードウェア開発に力を注いだ。1966年に発表した赤外線による感熱式製版機「RISOファックス」は画期的な“5秒ファックス”として評判を集めた。1968年には、米国の大手企業と専用原紙「RISOマスター」のOEM契約を締結し、増産に向けて大規模な設備投資を行ったが急激に受注が減少。経営は破たん寸前の危機に陥った。苦境の中でも羽山昇は新技術開発の姿勢を貫き、閃光によるOHP（オーバーヘッドプロジェクター）フィルム作成機「RISO トラペンアップ」が完成。視聴覚資料作成機器として会社の危機を救う売れ行きを見せ、羽山昇は1973年に危機突破を宣言した。


title: 理想科学工業

text: 1977年、家庭用簡易孔版印刷機「プリントゴッコ」を発売。「すべての家庭で親子一緒に印刷ゴッコを楽しんでほしい」という羽山昇の思いから開発されたこの商品は、大ヒット商品となった。


title: 理想科学工業

text:
1980年、日本初のマイコン搭載自動孔版印刷機「リソグラフAP7200」とストロボ式感熱製版機「リソグラフ FX7200」を発売。続いて1984年に、製版・印刷一体型「リソグラフ007」を、1986年には孔版印刷の製版をデジタル化した「リソグラフ007デジタル」を発売。1990年代には、パーソナルコンピューターの普及と情報通信のネットワーク化というオフィス環境の変化に対応した「リソグラフFRシリーズ」などの新機種を開発。2000年には世界初の一体型・2色同時デジタル孔版印刷機「RISO V8000」を発売した。
孔版印刷機の専業メーカーとして歩みを進めていたが、2003年にはオリンパス光学工業株式会社（現・オリンパス株式会社）と共同開発した、インクジェット方式による高速カラープリンター「オルフィス HC5000」を発売。インクジェット事業への進出を果たした。


title: 理想科学工業

text: インクジェット事業は順調に拡大していき、「オルフィスHC5000」の知見から得た技術を集約した「オルフィスXシリーズ」を2009年に発売すると、2011年にはオリンパス株式会社と協議のうえ合弁事業を終了。以後、インクジェット事業は理想科学工業株式会社の単独事業となり、2013年には「オルフィスEXシリーズ」を発売。多様化するユーザーの印刷ニーズに応えるための拡張性を強化し、またオプション機器としてフィニッシャーを充実させ、バリアブル印刷を活用した帳票・ダイレクトメールなどの作成・封入などさまざまな機能が付加できるようになった。2016年には「オルフィスFWシリーズ」と「オルフィスGDシリーズ」を発売。用途に合わせた2シリーズ化を果たしている。


title: 理想科学工業

text: この間、「リソグラフ」も並行して新機種の開発が進められた。2004年に2色同時印刷機「リソグラフMZシリーズ」を発売すると、2010年にはその後継機として2色両面機「リソグラフMDシリーズ」を発売。2014年に発売した「リソグラフMEシリーズ」では、前シリーズを踏襲しつつユーザビリティーを向上させている。2016年には「リソグラフSFシリーズ」を、2017年には「リソグラフMFシリーズ」「リソグラフSF939G/939」を発売。基本性能を進化させ、画像品質と使いやすさを大幅に向上した。


title: 理想科学工業

text: そして現在の主力事業は、このインクジェット事業と孔版事業からなる印刷機器事業である。印刷には、「凸版（活版印刷）」「凹版（グラビア印刷）」「平版（オフセット印刷）」などの方法があるが、「シルクスクリーン印刷」や「ガリ版（謄写版）印刷」の方法を孔版印刷といい、スクリーン状の版に細かな孔を開け、その孔からインクを押し出して印刷する。


title: 理想科学工業

text: リソグラフはこの孔版印刷の仕組みを利用している。まず始めに製版を行い、印刷の元となる版（マスター）をつくる。このマスターを印刷ドラムに巻き付けてプリントするので一度の製版で大量の枚数を印刷でき、印刷枚数が多くなるほど印刷単価は下がるため、低コストで大量印刷することができる。


title: 理想科学工業

text: 1980年に発売したマイコン搭載自動孔版印刷機「リソグラフAP7200」とストロボ式感熱製版機「リソグラフ FX7200」は、それまでの謄写輪転機の市場を一新。続いて製版・印刷一体型「リソグラフ007」や、製版をデジタル化した「リソグラフ007デジタル」を発売。その後も、高濃度・高精度の印刷が可能なインナープレス方式の「SR7200」や2色同時印刷機「RISO V8000」といった製品が発売された。2004年には、安定性が高くユーザーからの信頼も厚いアウタープレス方式を採用した「リソグラフMZシリーズ」を発売。以後も2色両面機の「リソグラフMDシリーズ」やユーザビリティーを向上させた「リソグラフMEシリーズ」を発売するなど、様々な進化を遂げている。また印刷速度も向上を続けており、2017年発売の「リソグラフSF939／939G」は毎分最高190枚と業界最速※1を誇っている。