title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: やがて短期間でゾウガメ程に成長、ジーダスの到来を予期するかのような行動を取り始め透の前から姿を消す。そして志摩にジーダスが出現した時、巨大な姿（近海の緋色真珠のエネルギーを吸収していたとされる）となってジーダスと対峙、奮戦するが体格差により苦戦を強いられ、とっさに吐いた火球でジーダスを退けるも自身も負傷し自衛隊によって名古屋へ運ばれる。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: そこで科学者たちの手で緋色真珠のエキスを注がれて傷を癒やすことになるが、トトを追跡するかの如く襲来したジーダスに襲われ、不完全ながら再び激突する。しかし、ここでも苦戦を余儀なくされ、追い詰められるが、麻衣がお守りとして持っていた赤い石が子供達によって運ばれ、最終的に透の手でトトの元に届けられる。石を吸収したトトは、遂に完全体となってジーダスを撃破する。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: その後、再び自衛隊によって捕獲されそうになるが、子供達にかばわれ、そのまま空を飛んでどこかへと姿を消す。その際透はトトをガメラと認め「ガメラ」と呼ぶ。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: トトの幼少時代のモデルとして、ケヅメリクガメ13匹が使われた。腹部の炎模様はシールである。落下したり飛ぶなど極端な動きをする場面はソフトビニール製模型2体で撮影された。1mに達した時点の物は遠隔操作で動くロボットで、放映前にテレビ東京の『おはスタ』にて宣伝に使用された。5メートルを超える実物大造型物も用意され、撮影、宣伝キャンペーンに使用された。撮影後の実物大造形物は一般公募の結果、撮影が行われた三重県志摩市に預けられることになった。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 1973年にギャオスと戦ったガメラはアヴァンガメラと名付けられた。人間を守るかのように4体のギャオスと戦うが、最終的には自爆して人々を救う。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: その自爆は地形を変えるほどの威力であり、本土と地続きだった灯台岬を孤島に変えてしまった。そのガメラが自爆した近海では緋色の真珠（一説には爆散したガメラのエネルギーの固形体とされる）が取れるようになり、それが名産品となって被災地の復興に貢献したらしい。アヴァン (avant) は「前の」「先行する」の意味。トカゲを元にした凶悪怪獣。1973年のガメラとギャオスの戦い以来怪獣の現れなかった日本に突如出現した。外見上の特徴としてはエリマキトカゲに似ており、全身は腐肉のような、グロテスクな姿をしている。肉食の凶暴な性格で、特に人間の肉を好んでおり、海に遭難した人間を襲って食い荒らしていた。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: ハープーン舌とよばれる長い舌が最大の武器であり、鋭利になっているその先端からは溶解液を発する。志摩市に出現し大暴れを始めるが、怪獣並みに成長したトト＝ガメラに足止めを食らい、橋の上で最初の戦いを繰り広げる。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: そして、ガメラの炎攻撃を受けて海に転落し、一時退却。その後、名古屋に再び現れて街を襲撃し、人間の手でさらに急成長させられたガメラを圧倒していくが、最後は赤い石を食べてパワーアップしたガメラの火球攻撃を浴び、体を爆破されて遂に倒される。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text:
出自について劇中では一切語られていないが、『Yahoo!ムービー -「小さき勇者たち〜ガメラ〜」特集』によると ギャオスの遺伝子を取り込んだトカゲの突然変異種という設定。ノベライズ本ではギャオスの死骸を食べた爬虫類が変異したものとされている。映画パンフレット紹介では、ガメラに比べてあまり知能は高くはないが、暴力的に弱者をいたぶる事では悪知恵が働くとなっている。
本作に登場するギャオスは、オリジナルギャオスと名付けられた。ギャオス#『小さき勇者たち〜ガメラ〜』のギャオスを参照。本作では実際の動物、着ぐるみ、操演の利用に加え、デジタル合成が多用された。採用されたデジタル合成に関しては#DIシステムの採用で説明する。縦方向の動きを重視した戦闘場面に合わせ、高層ビルディングや橋梁のセットが組まれたほか、成長途中のガメラの実物大造形物が製作され、志摩大橋で捕獲されるシーンやトレーラーで搬送されるシーン、研究所の場面などで使用された。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: トトの登場する戦闘場面がすべて昼間に設定されていることは本作の特徴である。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 本作では監督、脚本と並んで、音楽もこれまで怪獣映画に関わりのなかった上野洋子が担当した。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: ゴジラなどの東宝特撮キャラクターには伊福部昭の作曲した印象的なモチーフがあるが、ガメラには、ガメラマーチを除いて、ガメラを象徴する音楽的なモチーフは存在しない。上野はマルチトラックレコーダを用いたエスニック風のボーカル一人多重録音、管弦楽、シンセサイザー、マンドリン等を用いて、大谷幸による前シリーズとはまた違ったイメージで新しいガメラ像の構築に貢献した。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: ヴォカリーゼとアコースティック楽器を多用しているのが特徴で、下記の「トトのテーマ」による全編の統一だけではなく、アヴァンガメラの死闘の際に女性ヴォーカルを主体にした音楽を用い、これも怪獣映画としては新鮮な劇伴となった。「基本的に映画音楽にはヴォーカルを入れにくいが、怪獣は台詞を喋らないから大丈夫だった」と語っている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 伊福部と同様に、上野は怪獣や戦闘を表すライトモチーフを用いている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 特に、トトが誕生する場面でキーボードに現れる g-d-e-B-d-c-G で始まる音形は以後全編を通じて固定主題的に用いられ、上野はこれを「トトのテーマ」と呼んだ。例えば、かわいらしいトトが描写されている場面ではおどけたファゴットで、回転ジェットを噴射し空を舞う場面では颯爽とした弦楽合奏で演奏される他、トトが苦戦する場面でも低音部に現れ、全編に統一感をもたらしている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 本作には#関連作品に示すとおり、脚本家・龍居由佳里による『僕とトトの物語—映画『小さき勇者たち ガメラ』』、蕪木統文による『ともだち 小さき勇者たち〜ガメラ〜』の2種のノベライズ本がある。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 実際の映画とノベライズ本では異なるショートストーリーがいくつかある。例えば当局が赤い石を入手しようとする場面は公開されたフィルムにはない。透が麻衣を女性として見はじめる場面、晴美が船頭（せんど）の祠でお百度を踏むシーンなどは撮影されたが編集でカットされている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 蕪木版ノベライズ本では、敵怪獣はジーダスの他「Gバルゴン」「Gバイラス」「Gギロン」「Gジャイガー」「Gジグラ」が登場する。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 逆にフィルムにあってノベライズ本にない部分もある。カツヤがジーダスに食べられそうになるシーンはノベライズ本では透が食べられそうになる。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 撮影時には撮影期間短縮とコスト面で有利なデジタル撮影が使用できたが、本作品はフィルムの表現力にこだわり、フィルム撮影された。その上で全編にわたり撮影したネガフィルムをスキャンしデジタル化、コンピュータ上で合成や色調調整を行った後、再度フィルム化するDIシステム (digital intermediate system) と呼ばれる方式が採用された。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: DIシステムにより、映像ごとに階調や色合いなどの調整、撮影時の天候による色彩のズレの補正などを行なった。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 緋島は実在しない架空の島で、鳥羽市の神島を大王崎と合成して作られた。1メートル大のトトと語り合うシーンは米子浜の岩の上で撮影され、映り込む熊野灘の船舶を全て消去することで無音を表現している。動的ながれきのほとんどはCG合成で、灯台の落下シーンでは誰もいないレイヤとがれき、走り出す人物、落下する灯台など、複数のレイヤを合成している。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 人のシーンでは、トトが名古屋に運ばれていくシーンでのエキストラなどに合成処理が行なわれた。トトの輸送シーンでは背景のみの映像、トトの頭部のみの映像など幾つかの映像を組み合わせ、クロマキーで合成している。古典的なクロマキーでは切り抜くための色に近い色の服を着てはいけない制限があるが、本作の場合は緑色が設定され、背景を切り抜かれる側の撮影をする可能性の高いエキストラのうち、緑に近い色を含む服を着ていた人は衣装を変更させられた。ジーダスに襲われた後に住民が避難した体育館のシーンとトトの輸送シーンではこの制限がないが、人が逃げ惑うシーンでは制限がかかっている。転倒シーンでは合成により事故防止のためのマットを消去している。クロマキーはブルーバックと呼ばれるアナログ処理でも同等の処理が可能である。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 気まぐれなケヅメリクガメが首を伸ばしたり口を開けたりするシーンでデジタル処理が多用された。包丁を昭和ガメラの怪獣ギロンに見立てたシーンは顔の表情を変化させるなど、コミカルに仕上げられた。ジェット噴射のシーンも合成である。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 名古屋での戦闘シーンのほとんどと、志摩大橋の戦闘シーンでもクロマキーが使われている。余分な物が映り込んだ場合には合成処理により消去された。ジーダスが志摩大橋に向かうシーンは実際の上空映像とオープンセットで撮影された映像を合成した。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 本作品は環境省とのタイアップ作品である。動物の遺棄を防止する啓発キャンペーンのキャッチフレーズは「捨てたらダメラ」とされ、環境省関連施設等にポスターが配布された。「捨てない。逃さない。」を合言葉に、ペットは最後まで責任を持って飼うべきである旨をPRしている。ポスターは第2版を基に作成され、上段に注意喚起文、中段が通常のポスターと同様で、下段に環境省の機関名が入っている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 透の家は飲食業を営んでいるため、ペットを飼うことを父親が禁止していた。透はトトが空を飛ぶことと成長が早すぎることを気味悪がり、トトを浜に捨てようとするが捨てきれず、結局トトを拾いあげ笑顔で家に帰っていく。本作の出演者は演技する者を除いてほとんどが無料奉仕のエキストラであり、のべ3,000人程度が募集され、1万人近くの応募があった。ジーダスに食べられるシーンでは前面に有料のエキストラが配置されたが、その他の逃げ回る群集、体育館、病院シーンのほぼ全員が無報酬エキストラと見てよい。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: スケボー少年などの大勢の子供達もエキストラである。社会学習の1つとしてクラス単位で撮影に参加した学校も2校あったほか、市役所職員が日常の風景や自衛隊員などのエキストラとして参加した。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 報道関係者の多くがエキストラとして参加し、見返りは監督へのインタビューであった。無料奉仕のエキストラには謝礼としてTシャツが配布された。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: また、映画会社から「絶対カットされないエキストラ出演権」がインターネットにてチャリティオークションに掛けられ1,111,111円という破格の値段で落札された。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: ガメ太郎はプロモーション用のキャラクターで、お腹にトトの炎模様のついたガメラのぬいぐるみである。プロモーション / メイキングDVD等に姿をあらわし、また、公式ブログがんばれ!!ガメ太郎（ガメ太郎の「退社」に伴い、2006年5月いっぱいで更新終了）の主催者となった。兄弟、姉妹などが複数おり、個々に名前が付いている。トトをトト兄貴、津田寛治をお父さん、龍居由佳里をあねごと称するなどしていた。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 公式ブログに登場するキャラクター。トト、タイトー三兄弟、トトリュックを除き、フワフワ一族と称している。全員に炎模様が付いている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 撮影に使用された3体の大型のガメラ模型のうち1体が、ケヅメリクガメ数体と一緒に全国を縦断し宣伝活動を行った。志摩ロケで使用された物とは異なり、1メートル程度大きくなった物とされている。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 本映画の撮影は、小学校の社会学習にも使用されている。鳥羽市、志摩市の小学校から各1校がエキストラとして団体参加した。社会教育授業の一環として、子供たちが映画作りを体験するというものであった。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 撮影に用いられたのは生きたケヅメリクガメである。このカメは成長が早く、飼育下でも70センチメートル近い体長となる。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 撮影に使用されたケヅメリクガメの管理を指導した獣医師から、飼育方法を知らない人が映画に影響されて安易に飼い、その結果飼育放棄に至ることがないよう注意喚起をして欲しいとの意見があり、その旨が公式サイトで掲示された。飼育には相応の知識と環境及び覚悟が必要であること、製作において動物虐待をしていない旨が映画のエンディングロールで流れ、飼育に関してはエンディングロール以外にもパンフレットなどで繰り返し注意を喚起している。


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text:
ケヅメリクガメはワシントン条約付属書II類掲載種であり、あつかいに慎重さが求められるにもかかわらず、ふさわしい対応をしていなかったと、マスコミで取り上げられた。
（ただよく考えて頂きたいが、「ワシントン条約掲載種であるから慎重な扱いが求められる」というのは誤りである。条約掲載種であるため一般に流通する個体は人工繁殖個体のみであり、このため野生個体の減少等とは関係がない。同時に生き物を扱う際は、その希少性の有無に関係なく慎重に扱うべきである。）


title: 小さき勇者たち〜ガメラ〜

text: 上げられた例としてケヅメリクガメの甲羅へ穴がうがたれていた点がある。当時公開された、映画に使用したケヅメリクガメにその痕跡が確認できる。ただしこれは個体識別のために行われている一般的な方法であり、穴のうがたれた縁甲板は穴を開けても問題のない部位である。それとは別の指摘として撮影用の亀が何匹か衰弱死している。


title: デート

text: デートは、日時や場所を定めて男女が会うこと。


title: デート

text: 具体的には、一般に食事、ショッピング、観光や映画・展覧会・演劇・演奏会の鑑賞、遊園地・アトラクション、夜景などを楽しむ、といった内容であることが多いが、これらの行為そのものよりも、それを通して互いの感情を深めたり、愛情を確認することを主目的とする。


title: デート

text: オックスフォード英語辞典では、社交的または恋愛的な会う約束と定義されている。


title: デート

text: お互いのことをより深く知ることで、交際を深めることができる。事前に立てられた計画をデートプラン、事前に計画したデートの道筋はデートコース、デートをする際に適しているとされる場所はデートスポットと呼ばれている。


title: デート

text: 2人で過ごす時間をただ楽しむためだけではなく、交際を順調に進めるための目的を一方が計画している場合もある。デートの最中において、恋人同士と認識した交際をしたい旨を正式に申し込む、初めてのキスをする、プロポーズをすることなどがある。


title: デート

text: 日本性教育協会第4回青少年の性行動調査によると、男性は17歳、女性は16歳でデートの経験が50%を越える。


title: デート

text: 上記の様な男女の恋愛交際という意味以外にも、単純に異性同性問わず遊びに行くことを「デートする」と表現する場合もある。


title: デート

text: 英単語の date には、他に「売春婦と客の店外デート」「デートの相手」「日付」（この場合日本語では「デイト」と表記される事もある。腕時計の機能）「ナツメヤシ」などの意味がある。


title: デート

text: 稀にフランス語を転用して「ランデヴー」と言うこともあるが、本来フランス語のrendez-vousとは単に「待ち合わせ」の意味であって（英語のappointmentにおおよそ相当し）、特に恋愛的要素は含まず、仕事や日常の場面で広く使われる言葉であり、（用法が知られておらず隠語として用途があり得た時期はともかくとしても）現在ではあまり適切な用法ではない。日本のデートは、ごく近年に至るまで、男性が女性を遊び場やレストランに連れて行ったり、女性のショッピングに付き合ったりする際には、男性が費用を全額負担し、女性を接待するような形式が多かった。学生同士など男性に経済力がない場合は、女性も多少費用を出す場合もあったが、その場合でも、男性が女性をリードすることが当然視されていた。


title: デート

text: 現在では、女性も経済力を付けたこともあってか、男女がほぼ同年代の場合、双方が折半か、男性がやや多く支払う形式がほとんどである。一方、男性が一定以上年上の場合は、男性の甲斐性を見せるために、男性が半分以上ないし全額の経済的負担を行った上で積極的にリードするという、昔ながらの形式が未だに主流とされている。


title: デート

text: 同性愛カップルもデートをする。場所や形式は人によって様々である。「（男性）同性愛者は、発展場やゲイバーで知り合った相手と刹那的なセックスをする」という、世間の一部にある認識は偏見である。ただし、世間からの同性愛に対する好奇の目を避けるためには、2人が恋愛関係にあることは悟られないように（友達関係であるなどと偽装して）振舞わざるを得ない。そのため、同性愛者が集まるゲイタウンなどの例外を除けば公道で手をつないで歩くといった行動は避けることが多く、なお一層同性愛者は顕在化しない。


title: デート

text: 大自然に囲まれた場所、夜景の綺麗な場所など、カップルに向いた日本国内の定番のデートスポットについて、特定非営利活動法人地域活性化支援センターが主催する「恋人の聖地プロジェクト」により『恋人の聖地』として広報活動がなされ、テレビ番組や観光ガイド誌などによって紹介されている。


title: 擬死

text: 擬死（ぎし）は、外敵に襲われた動物が行う行動ないし反応の一つの類型で、動かなくなってしまうことを指す。俗にいう死んだふり、死にまね。一種の防御行動と考えられる。


title: 擬死

text: 擬死の状態は、動物によって様々である。昆虫などでは、手足を縮め、体に密着させる形をとるものと、手足をこわばらせたような形をとるものとがある。いずれにせよ、この状態で体は硬直し、指で押させたぐらいでは形を変えない。


title: 擬死

text: 他方、体の力を抜いた形で動かなくなるものもある。


title: 擬死

text: 擬死を行なう動物は幅広い。昆虫では、ナナフシ、カメムシ、ハムシ、コガネムシ、ゾウムシ、コメツキ、タマムシ、その他コウチュウ目に例が多い。昆虫以外では、クモ、ヤスデ、カニの一部などによく似た状態が見られる。


title: 擬死

text: 哺乳類でもオポッサムは擬死行動を行うことで有名である。


title: 擬死

text: 多くの場合、しばらく放置すれば、やがて手足など体の末端が動き始め、やがて手足を伸ばして移動を始める。


title: 擬死

text: 擬死は、言葉の意味からすれば、死を装うことで敵の攻撃を避ける、という意味に読める。実際、いかにも死んだかのように見えるものはある。しかし、死んだように見せかけることが身を守ることになるか、には大いに疑問がある。肉食動物の多くは生身と新鮮な死体を区別しないだろう。


title: 擬死

text: 特に昆虫などの場合、死を装うと見るのはうがち過ぎか、と思われる例が多い。例えばクワガタ類は足場が振動すると硬直するし、テントウムシ類は天敵が近づくだけで硬直する。これらは、何かあったらまず動かなくなることを選択している、と見ることもできる。これは、多くの動物において動いている対象の方がはるかに発見しやすいことを考えれば、きわめて有効な逃避となろう。極端な例では、カエルは対象が動かなければ発見できないと言われる。


title: 擬死

text: また実際に昆虫採集などしていると遭遇することであるが、枝葉の先にいる昆虫を見つけ、捕まえようとした瞬間、虫が枝先から手足を離し、ぽろりと落ちることがよくある。この場合、下の草むらを探して見つけることはとても難しい。見つけた場合、たいていは擬死の状態である。つまり、最も素早く効果的な逃げ方が即座に手足を縮めて落下し、そのまま動かないことであるらしい（一般に昆虫は多くの脊椎動物と異なり、自らの体長の数倍から数十倍の高さから落下しても無事である）。とすれば、死んだように見えるのは二次的な問題であると見ることができる。


title: 擬死

text: また、昆虫類の擬死では足を体に密着し、ごくコンパクトにまとまった形で動かなくなる例も多い。ヤスデ等では体を丸めた上で動かなくなり、死体の姿としてはむしろ不自然である。これらの場合、むしろ防御姿勢に入った上で動かなくなる、と見た方が良いであろう。


title: 擬死

text: 逆に、脚などの突起物を突き出してこわばらせるものもある。昆虫ではトゲヒシバッタがそのような姿勢による擬死を行い、それによってトノサマガエルによる捕食をほぼ完全に回避できることが知られている。このタイプの擬死ではその姿勢を維持すること自体が重要であり、人間がそれを「死んだふり」と誤って解釈していることになる。


title: 擬死

text: Miyatake et al.(2004)は、被食者としてコクヌストモドキ（コウチュウ目）と捕食者としてアダンソンハエトリ（クモ目）との間で実験を行った。ハエトリはコクヌストモドキを発見すると攻撃するが、一撃では殺せず、コクヌストモドキは擬死に入る。ハエトリが攻撃を繰り返すさい、被食者が身動きすると攻撃が続き殺されるのに対して、動かないでいると攻撃をやめる事が多いという。彼らは断定を避けながらも擬死がある程度の効果を持つ事を示唆している。なお、ショウジョウバエの場合、一撃で殺されるから、コクヌストモドキが硬い外殻を持つことがこれを可能にしている。


title: 擬死

text: ニホンアナグマやホンドタヌキ、エゾタヌキなど、主に哺乳類における擬死の利点を説明する。


title: 擬死

text:
（本節は 西野（2009）を参考文献とする）
脊椎動物の擬死（thanatosis）は、動物催眠（animal hypnosis）、または、持続性不動状態（tonic immobility）と呼ばれることもあるが、この節では「擬死」という語句を使用して説明する。


title: 擬死

text: 擬死の機構


title: 擬死

text:
動物は自らの意志で擬死（死にまね。death feigning, playing possum）をするのではなく、擬死は刺激に対する反射行動である。哺乳類では、タヌキやニホンアナグマ、リス、モルモット、オポッサムなどが擬死をする。
擬死を引き起こす条件や擬死中の姿勢、擬死の持続時間は動物によって様々である。


title: 擬死

text: イワン・パブロフは脊椎動物の擬死の機構を次のように説明している。


title: 擬死

text:
「不自然な姿勢におかれた動物がもとの姿勢に戻ろうとしたときに抵抗にあい、その抵抗に打ち勝つことができない場合にはニューロンの過剰興奮を静めるための超限制止がかかってくる」（イワン・パブロフ）
擬死を引き起こす刺激


title: 擬死

text: 拘束刺激は擬死を引き起こす刺激の一つである。カエルやハトなどは強制的に仰向けの姿勢をしばらく保持すると不動状態になる。また、オポッサムはコヨーテに捕獲されると身体を丸めた姿勢になって擬死をする。


title: 擬死

text: 擬死の利点


title: 擬死

text: 本種が擬死を行うことによる利点として、身体の損傷の防止と捕食者からの逃避が考えられる。擬死は捕食者に捕えられたときなどに起こる。捕食者から逃げられそうにない状況下で無理に暴れると疲労するだけでなく、身体を損傷する危険がある。捕食者は被食者が急に動かなくなると力を緩める傾向がある。このような時に捕食者から逃避できる可能性が生まれる。この機会を活かすためには身体の損傷を防ぐ必要がある。


title: 擬死

text: 擬死の特徴


title: 擬死

text: 擬死中の動物は、ある姿勢を保持したまま不動になる。その姿勢は動物により様々である。ただ、不動状態のときの姿勢は普段の姿勢とは異なる不自然な姿勢である。


title: 擬死

text: 動物は外力によって姿勢を変えられると、すぐに元の姿勢を維持しようして動作する。この動作を抵抗反射（resistance reflex）という。しかし、擬死の状態では抵抗反射の機能が急に低下して、不自然な姿勢がそのまま持続する。このような現象をカタレプシー（catalepsy）という。カタレプシーは擬死中の動物すべてにあてはまる特徴である。


title: 擬死

text: 擬死の持続時間は、甲虫類以外は数分から数十分で、擬死からの覚醒は突然起こる。擬死中の動物に対して機械的な刺激（棒で突つくなど）を与えると覚醒する（甲虫類は逆に擬死が長期化する）。


title: 擬死

text: 擬死中は呼吸数が低下し、また、様々な刺激に対する反応も低下する。


title: 擬死

text: 擬死中の動物の筋肉は通常の静止状態の筋肉と比較してその固さに違いがあり、筋肉が硬直している。そのため、同じ姿勢を長時間維持することが可能となる。


title: 擬死

text: 註


title: 擬死

text: 本節の参考文献人間がクマに出会ったときに死んだふりを行うと助かる、と言う話（イソップ寓話「熊と旅人」）があるが、これは誤りである。実際は熊は腐肉も食べるため八つ裂きにされてしまう。日本では死んだふりをする動物としては、狸が有名で、狸寝入りと呼ばれた。


title: 擬死

text: また、動物の行動でなく、社会的な現象に使われる例もある。たとえば政府が政治的な危機などで十分に機能せず、手をこまねいているだけに見える状態を「死んだふり内閣」と揶揄する例などがある。1986年（昭和61年）当時の中曽根康弘内閣による衆議院解散は「死んだふり解散」と呼ばれる。


title: 黒崎視音

text: 黒崎 視音（くろさき みお、1974年 - ）は日本の小説家、推理作家。岡山県生まれ。2000年12月、長編警察小説『警視庁心理捜査官』を発表、小説家デビューを果たす。以降も、女性を主人公とした警察小説やアクション小説を発表している。2011年より、『警視庁心理捜査官』などが泉ピン子主演でドラマ化されている。性別は明かにされていない。「」内が収録されている黒崎視音の作品


title: ラーメン二郎

text: ラーメン二郎（ラーメンじろう）とは、東京都港区三田に本店を構えるラーメン店、および同本店の店主・創業者である山田拓美の登録商標。1968年（昭和43年）に創業。1970年代には慶應義塾大学三田キャンパスのある東南の角に当たる交差点脇での営業を開始。1996年（平成8年）に三田キャンパスの西南に移転した。「ラーメン二郎 三田本店」の名称で営業する。


title: ラーメン二郎

text: 創業は1968年（昭和43年）で、東京都目黒区の都立大学駅近くに当初「ラーメン次郎」の名前で開店した。これは開店前年の1967年1月にエースコックから発売されて人気となっていたインスタントラーメン、「ラーメン太郎」にちなんでいる。


title: ラーメン二郎

text: 店主の山田は和食料理人で、ラーメンについては全く知識がなかった。最初は「ラーメンぐらい何とかなるか」とたかをくくってラーメン店を出店したが、開店当初から半年間は1日あたりの売上が昼前から深夜まで営業しても20杯以下と低迷していた。様子を見かねた近所の中華料理店店主が自分の中華料理店で修業するようにすすめ、山田はその勧めに応じて3か月間の修行をした。また、近隣にあった雪印乳業の社員子弟学生寮に住んでいた北海道出身の客から受けた助言を参考にし、独自の味を作り出した。


title: ラーメン二郎

text: 1970年代前半、目黒区による呑川の河川改修（暗渠・緑道化）工事のために店舗を移転することとなり、客として来ていた慶應義塾大学の学生から情報提供された港区三田・三田通りの元洋食屋店舗にて営業を再開した。ここは慶応大学三田キャンパス東南の角に当たる慶應仲通りに通じる交差点脇であり、最寄りの鉄道駅（田町駅や三田駅）と三田キャンパス正門との導線上にあった。ここへの移転の際、ペンキ屋が新店舗の看板の「次郎」とすべきところを間違えて「二郎」と書いてしまったことから、以降はそのまま「ラーメン二郎」表記で通している。提供するラーメンのボリュームと味付け、山田の人柄が学生に受けたことから店は繁盛した。


title: ラーメン二郎

text: 1980年代や1990年代にも書籍に取り上げられている。1986年4月発売の山本益博『東京味のグランプリ〈1986〉』で山本は飲食店を星の数で評価した際、ラーメン二郎は無星の評価だった。1986年発売の『週刊少年マガジン』50号掲載の『ミスター味っ子』「焦がしネギの風味」の扉絵でぶたダブルが描かれており、慶應大学出身者である作者の寺沢大介が「ラーメンの帝王」というフレーズを使った紹介文を添えている。1996年4月20日発売の『島耕作の優雅な1日』では、作者の弘兼憲史がラーメン二郎について取材した内容をイラスト入りでレポートしていた。


title: ラーメン二郎

text: 1990年代に三田通りの拡幅計画が実施される見通しとなり、これによって二郎も影響を受けることが判明したため、山田は店を閉めることを考えた。しかし、常連客は店の継続を望み、地元慶應義塾大学の学生有志は当時改装が予定されていた慶應義塾大学西校舎学生食堂へ誘致の署名活動を1990年代前半に行った。これは「学内の食堂に、塾生以外の外部の客行列ができるのはまずい」など諸般の事情で実現に至らず、三田通りの店舗は1996年（平成8年）2月末に閉店した。同年6月から桜田通り沿い（慶應義塾大学正門近く）に移転し、営業を再開した。これが現在の三田本店である。


title: ラーメン二郎

text: 2003年には「ラーメン二郎」の名称が商標登録された。権利者は「山田拓美」、区分は「ラーメンを主とする飲食物の提供」で、登録日は2003年（平成15年）3月14日である。


title: ラーメン二郎

text: 2009年（平成21年）には、イギリスの高級紙・ガーディアン紙の「世界で食べるべき50の料理」に選ばれている。


title: ラーメン二郎

text: 麺の上には、野菜（モヤシとキャベツ）と「ぶた」とよばれるチャーシューが載せられる。豚肉を主な材料とした出汁に、チャーシューの煮汁をベースにしたタレを加えて調整する。三田本店を含めた殆どの店舗で自家製麺を行い、原材料として日清製粉の強力粉「オーション」を使用している。出来上がった麺は基本的に比較的太く、ごわごわした平打ち麺となっている。


title: ラーメン二郎

text: スープはチャーシュー用の豚肉や豚骨にキャベツの芯やニンニクなどの香味野菜、背脂を煮込んで作られる。豚の脂が混ざり脂肪分が多い。


title: ラーメン二郎

text: ラーメン二郎で使う醤油は、以前は千葉県の柴崎味噌醤油店が製造しカネシ商事が販売していた「ラーメン二郎専用醤油」とラベルに表示されている醤油を使用していた。現在は株式会社エフゼットによる「ラーメン二郎専用しょうゆ」及び「ラーメン二郎専用みりん風調味料」を使用している。


title: ラーメン二郎

text: 三田本店、また店舗の看板は黄色で黒文字の事が多く、カウンターは赤色である事が多い。


title: ラーメン二郎

text: 前払いの食券制(プラスチック製札式。一部の店舗は紙式)であり、麺の量や豚の量によって色分けされている。


title: ラーメン二郎

text: 提供されるのは豚骨ベースの醤油味のラーメンが主であり、メニューは麺の量と叉焼（「ブタorぶた」と表記される）の量の組み合わせで構成されている。


title: ラーメン二郎

text: ラーメン二郎では基本的に、普通のラーメンのことを小（しょう）、大盛りラーメンのことを大（だい）と呼んでおり、中や普通、並といったメニューはない。また、小といっても一般的なラーメンに比べると小で普通のラーメンの特盛かそれ以上、大で普通のラーメンの大盛り2杯分相当と量が多い。なお、店舗によっては「ミニ」「プチ」など、小よりもさらに量を抑えたメニューがある。それらのメニューが無い店でも、食券提出時などに「麺少なめ」「麺半分」などといった要望を告げれば受け付けてくれるところがほとんどである。また、食券を提示する際に「アブラ少な目」「味薄目」「麺かため」などと申し出れば、当初の油やタレの基本量や麺の茹で加減を調整してくれる店舗もある。


title: ラーメン二郎

text: 三田本店以外の店舗では、味噌味・塩味、つけ麺や汁なし（油そばに似たメニュー。タレに背油や辛味、ネギなどを加え、少量のスープで伸ばしたものを麺に絡めて食べる。）、生卵や生姜などの有料トッピング（店によっては常時、またはその日、もしくは期間限定で無料で実施）などのメニューも取り扱っている。特に八王子野猿街道店2では、通年でさまざまなメニューを期間限定で提供している。また、ビールを提供する店舗も存在する。


title: ラーメン二郎

text: 店の前には特定保健用食品飲料を主とした多く扱う自販機があり、購入した飲み物を持ち込めることが多い。


title: ラーメン二郎

text: 基本的に「ヤサイ」「ニンニク」「アブラ」「カラメ」の4つのトッピングが無料で可能である。なお、通常のラーメンに入っているトッピングは「ぶた」とひとつかみ程度の「ヤサイ」であり、ニンニクは入っていない。ニンニクをトッピングしたい場合は別途後述の「コール」で店員に申し付ける必要がある。


title: ラーメン二郎

text: 「ニンニク」はおろし状〜粗みじん切りにされた生ニンニクが丼に入れられる。「アブラ」とは、スープを作る際に煮込まれた粒状の背脂であるが、店舗によっては別途、醤油などで味付けされた背脂や別途背脂を調理し塊のまま出すことがある。「カラメ」とはラーメンで使用するタレを上から回しかけ、さらに濃い味に調製することである。


title: ラーメン二郎

text: ほとんどの店舗で、ラーメンを供する直前に、店員が客に向けて「ニンニク入れますか?」などと問うので、客は「ニンニク」の有無や「ヤサイ」「アブラ」「カラメ」の追加の希望について返答をしなければならない。また「少なめ」「抜き」など、トッピングの量も融通をきかせてもらえる店舗が多い。また、新宿小滝橋店等一部店舗では着席時にトッピングの有無について聞かれる。


title: ラーメン二郎

text: 独特の聞き方、また返答の仕方からインターネット上では呪文(ヤサイマシニンニクカラメスコシ、等)と呼ばれるが、「ニンニク入れますか?」の問いかけに「はい」や「お願いします」、「入れてください」等と答えるだけでも注文は通じる。


title: ラーメン二郎

text: 下記の条件に該当する一部のラーメン二郎ファンを「ジロリアン」と表現することがある。ライターの速水健朗は、彼らの多くが「二郎のラーメンが特別に美味しいわけではないが、食べずにいられない」「二郎はラーメンではなく二郎という食べ物である」といった価値観を持っていることを指摘し、ラーメン二郎を食べることを修業とし巡業のように何度も訪れたり各地を回る信者のようだと考察している。また、ラーメン二郎は他の多くのラーメンチェーン店と違って店舗ごとに味が異なるため、様々な店舗を訪れてその味の違いなどの情報交換をインターネット上（ブログなど）で行ってコミュニケーションの素材として楽しんでいる。このようにジロリアンはラーメン二郎を「勝手なルールを元にしたゲーム」のように消費している面があるという。


title: ラーメン二郎

text: ラーメン二郎のファンが、その味の再現を目指して自宅で作る二郎風ラーメンを意味する語。


title: ラーメン二郎

text: ラーメン二郎でスープと麺を持参した鍋で持ち帰ること。店舗によっては行っていない場合もある。


title: ラーメン二郎

text: 三田本店以外にもラーメン二郎と名乗る店舗が複数存在する。基本的にのれん分けによるもので、三田本店で修行した人（弟子）や、それらの弟子が開店した二郎直系店で修行した人が「ラーメン二郎」の名称を使用して出店している。各店舗、営業時間中は修行を経験した責任者が厨房に立つ鉄則に従っており、経営はそれぞれ独立して行っている。


title: ラーメン二郎

text: 他に、ラーメン二郎に似せたラーメンを提供しそれを売りとした「ラーメン二郎インスパイア系」と表現される店も複数存在している。


title: ラーメン二郎

text: また、かつてはラーメン二郎を名乗っていたが、後に独自の屋号へ変更した店舗も存在する。


title: ラーメン二郎

text: 近年、インスパイア店は関東以外の地方でも目にする機会が増えてきている。


title: ラーメン二郎

text: 2015年(平成27年)にフジテレビジョンが制作したテレビドラマ「ラーメン大好き小泉さん」の第一話では八王子野猿街道店2が舞台の1つとなっている (アニメ・漫画原作では、三田本店を模した店へ訪れている)。


title: シデムシ

text:
シデムシは、コウチュウ目・ハネカクシ上科・シデムシ科（Silphidae）に属する昆虫の総称。
シデムシは、動物の死体に集まり、それを餌とすることで有名な甲虫である。名前の由来は、死体があると出てくるため、「死出虫」と名づけられたことによる。また、死体を土に埋め込む習性をもつものもあるため、漢字では「埋葬虫」と表記することもある。


title: シデムシ

text: 体長は3mm-3cm。頭部には大顎がよく発達する。触角は先端がふくらんでいる。体は平たく、黒っぽいものが多い。


title: シデムシ

text: 体型は、モンシデムシ類は前胸は丸っこく、中胸～腹部は後方に向かって幅が広がる台形、上翅の後端から腹部末端が覗く。多くは光沢があり、黒っぽい上翅に黄色の斑紋をもつものもある。ヒラタシデムシ類は全体が小判型で、黒い艶消しの体をしており、やはり上翅の後ろから腹部末端が覗く。


title: シデムシ

text: そのほとんどがその名の通り死肉食、あるいは死体で繁殖するハエの幼虫を捕食するなど動物の死体に依存した生活を送る。中には動物の糞で繁殖するハエの幼虫をもっぱら捕食しているものもある。また、死体だけではなく、腐敗したキノコやその他の腐敗物に集まっているのも見ることがある。


title: シデムシ

text: 幼虫も同様のものを食物とする。ヒラタシデムシ類のように幼虫も単独自由生活で餌を漁るものもあるが、成虫が幼虫を保護する習性が発達しているものもある。


title: シデムシ

text: 特にモンシデムシ属 "Nicrophorus" のシデムシは、家族での生活、すなわち亜社会性の昆虫である。雌雄のつがいで小鳥やネズミなどの小型の脊椎動物の死体を地中に埋めて肉団子に加工し、これを餌に幼虫を保育する。親が子に口移しで餌を与える行動も知られており、ここまで幼虫の世話をする例は、甲虫では他に見られないものである。


title: シデムシ

text:
なお、この死体を土の中に埋め込む行動については昆虫学者ファーブルの興味を引き、昆虫記の中で様々な実験を行なってその習性を検討している。
日本産で著名なものをいくつかあげる。


title: シデムシ

text:
モンシデムシ属では最大種でヘビの死体すら幼虫保育用の肉団子に加工してしまう。
人里の山林で最も普通に見られ、よくミミズの死体などを摂食している姿を見かける。
汲み取り便所でハエの幼虫を捕食することがよく知られている。


title: 河原龍夫

text: 河原 龍夫（かわはら たつお、1952年4月24日 - ）は、主に東海地方で活動する日本の歌手・タレントである。愛知県名古屋市中区大須出身。愛知県立熱田高等学校卒業、名古屋芸術大学声楽科中退。身長172cm。血液型O型。愛称はハーさん（メディアによっては「はーさん」もしくは「はあさん」表記）。


title: 河原龍夫

text: 地元名古屋のテレビ番組やラジオの深夜放送で人気を博した。当時の深夜放送では、宮地佑紀生や笑福亭鶴瓶も活躍していた。河原の結婚式には鶴瓶も出席した。地元のローカルCMソングやAM岐阜ラジオのジングルも数多く手掛けた。


title: 河原龍夫

text: サンデーフォークプロモーションの初期からのメンバーであり、2006年3月まではサンデーフォークの社員ということになっていた。『ハーさんのMusicTimeマシ〜ン』（AM岐阜ラジオ）が2006年3月に終了したことにより、サンデーフォークを通しての仕事が無くなったため、社員扱いではなくなった。


title: 河原龍夫

text: その後はCBCラジオの番組を中心に活動していたが、2017年10月改編で、東海ラジオの昼の帯ワイド番組『はーさん! ねねの! すんどめ!』のパーソナリティとして起用された。同局の帯ワイド番組を担当するのは約23年ぶりである。また、自らのライブハウス「ハニーポップ」でのライブ活動や、はーさんクラブバンドおよび個人での営業活動の方が盛んになっている。


title: テイエムチュラサン

text: テイエムチュラサンとは日本の元競走馬である。主戦騎手は田嶋翔。


title: テイエムチュラサン

text: スピードに長けたところがあり、2005年のアイビスサマーダッシュを制している。これは九州産馬としては、コウエイロマンの小倉3歳ステークス以来7年ぶり、古馬混合重賞ではケンセイグットの日経新春杯以来24年ぶりのことであった。


title: テイエムチュラサン

text: 馬名の由来は、冠名と沖縄の言葉で美しい人と言う意味だが、命名にはNHK朝の連続テレビ小説ちゅらさんの影響も少なからずあるのではないかともいわれている。


title: テイエムチュラサン

text: 2004年7月17日のデビュー戦「2歳新馬」は2番人気だったが逃げ切り1着。フェニックス賞では10着と惨敗したが、九州産馬限定のひまわり賞を制した。しかし、2歳牝馬のチャンピオンを決める阪神ジュベナイルフィリーズでは先行し途中で息を切らして14着に惨敗、フェアリーステークスも6着に敗れた。


title: テイエムチュラサン

text: 翌2005年は、牝馬限定オープン特別の紅梅ステークスを8着。乗り替わった田嶋翔との新コンビでぶっつけで挑んだ桜花賞では再び16着惨敗。しかし、橘ステークスでは2着に入る。その後GIIIのファルコンステークスでは5着。しかし、二本柳壮が騎乗したTUF杯で6着、中舘英二が騎乗した新潟日報賞も6着に終わる。GIIIのアイビスサマーダッシュでは、再び田嶋を背にスプリンターズステークス優勝馬カルストンライトオを抑えて優勝した。その後、スプリンターズステークスに挑んだもののハナも奪えず、サイレントウィットネスの15着に惨敗した。


title: テイエムチュラサン

text: 年が明け、2006年は福島民報杯から始動し、52キロの軽いハンデキャップにも恵まれ、逃げ切りを図ったが、セントウルステークス優勝馬のゴールデンキャストにアタマ差差され2着だった。その後、テレビ愛知オープンでは4着、CBC賞では16着に敗れる。続いての、アイビスサマーダッシュでは連覇を狙ったが14着と敗れた。


title: テイエムチュラサン

text: 休養後は短距離戦を5戦走るものの、すべて二桁着順に終わった。続いて、2年前に勝利したアイビスサマーダッシュに出走。しかし11着に敗れた。続く北九州記念は14着に敗れた。


title: テイエムチュラサン

text: その後2007年8月17日付でJRA競走馬登録を抹消することを発表、北海道日高町のテイエム牧場日高支場で繁殖入りした。2009年春にテイエムオペラオーの牝駒を出産後、生まれ故郷のテイエム牧場本場へ移動し、現在は同地で繁殖牝馬として繋養されている。


title: 永山たかし

text: 永山 たかし（ながやま たかし、本名：永山 毅、1978年11月16日 - ）は、日本の俳優、歌手。芸映所属。


title: ジョゼ・サラマーゴ

text: ジョゼ・サラマーゴ（José de Sousa Saramago , 1922年11月16日 - 2010年6月18日）はポルトガルの作家・劇作家・ジャーナリスト。1998年にポルトガル語世界（ルゾフォニア）初のノーベル文学賞受賞作家となった。


title: ジョゼ・サラマーゴ

text: リスボンから100キロ北東の寒村アジニャーガに、農家の息子として生まれる。高校を中退し、整備工として職業訓練を受ける。いくつもの職を転々とした後、ジャーナリストとして活動していたが、『Diário de Notícias』副編集長時代に政治的な事件から1975年に職を追われる。1975年から1980年までは翻訳家として生計を立てていたが、以降、職業作家をめざし、1980年代から精力的に作品を発表しはじめる。


title: ジョゼ・サラマーゴ

text: 1982年発表の『修道院回想録』で国際的評価を集める。1998年、「想像、哀れみ、アイロニーを盛り込んだ寓話によって我々がとらえにくい現実を描いた」としてノーベル文学賞を受賞。近年はスペインのカナリア諸島の最北東端ランサローテ島で暮らしていた。


title: ジョゼ・サラマーゴ

text: 2010年6月18日に逝去。。


title: ジョゼ・サラマーゴ

text: しばしば長さ1ページ以上の長い文を書く傾向がある。段落は、通常の小説の章の長さに匹敵するほどである。なお、対話を区切るために、引用符（「」や『』のこと）は使わない。など、個性的なこれら特徴から、独特の文体のリズムを持っている。


title: ジョゼ・サラマーゴ

text: ポルトガル共産党に所属しており、自身も無神論者であることを認め、体制に批判的な立場を貫いている。また、ポルトガルとスペインが政治的に統合して一つの国になるべきだという主張（イベリスモ）を展開し、両国で論争を巻き起こしている。


title: 朽木倒

text: 朽木倒（くちきたおし）は、柔道の手技の一つ。


title: 朽木倒

text: 釣り手で襟を掴み、引き手で足を掬って或いは、抱えて押し倒す技。


title: 朽木倒

text: 踵を掴んで、しゃがみ込みながら相手をひっくり返す様に投げると、踵返になる。


title: 朽木倒

text: 「取りが片手で受けの片足を刈り、倒す技」が技の起点となる。


title: 朽木倒

text: 踵返と双手刈と同じ様に、「投げる」というよりも、「倒す」または、「押し倒す」様な形となる。


title: 朽木倒

text: 色々な変化形があり、横に巻き込んで投げ技に転ずるものから、ただ真後ろに倒していくものまである。


title: 朽木倒

text: 形的にはレスリングのシングルレッグダイブに似た感じである。


title: 朽木倒

text: 日本柔道においては双手刈と並んでこの技を仕掛けて勝利してもいい評価は得られず、むしろ『美しくない』、『邪道な勝ち方』と罵倒されることもある。


title: 朽木倒

text: しかし、1990年代以降、世界の柔道の主流になっており、日本人からすると柔道が柔道らしくない試合が多くなっている。


title: 朽木倒

text: 前記のような事情があり、日本選手は対応に苦しんでおり、多くの敗因になっている。


title: 朽木倒

text: 2009年のルール変更により使用が大きく制限された。詳しくは組み手 (柔道)を参照のこと。


title: 朽木倒

text: ただし、これも双手刈り同様、日本人柔道家によって開発され、柔道の創始者嘉納治五郎と講道館に早期から認められている技である。


title: 朽木倒

text: 全ての技の成立経緯は講道館のサイトに詳しく述べられている。


title: 朽木倒

text: 双手刈りが「取りは両手で受けの両足を刈り、後ろに倒す技」であるのに対する。


title: 朽木倒

text: 元々は古流柔術にあった技で、「朽ちた巨木が根本から転倒する」ということから名付けられた。


title: 朽木倒

text: 嘉納が学んだ、天神真楊流の投捨に朽木倒という同じ技が存在する。


title: ジョージ・ハミルトン

text: ジョージ・ハミルトン（George Hamilton, 1939年8月12日 - ）は俳優、映画プロデューサー。アメリカ合衆国テネシー州メンフィス出身。様々な女優と浮名を流したプレイボーイとして知られ、映画でも実生活を地でいく気障でニヤけたジゴロ役が多い。


title: ジョージ・ハミルトン

text: 父親はミュージシャンのGeorge "Spike" Hamilton。テネシー州のメンフィスやアーカンソー州のブライズビルで育つ。カリフォルニアに移り、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーと契約し1952年に映画デビュー。


title: ジョージ・ハミルトン

text: 真っ黒に日焼けした肌と際立った美貌を持つ二枚目俳優だが、むしろエリザベス・テイラー、第36代アメリカ合衆国大統領リンドン・B・ジョンソンの娘リンダ、イメルダ・マルコス、ブリット・エクランド、ジョーン・コリンズ、ヴァネッサ・レッドグレイヴらと派手に浮名を流したプレイボーイとして名をはせた。後にロッド・スチュワートの妻となるモデルのアラナ・コリンズと1972年に結婚したが、1975年に離婚。彼女との息子であるアシュレイは俳優になった。


title: 寺田

text: 寺田（じでん、てらだ）とは、日本において、仏教寺院の運営経費にあてる領田（寺社領）をいう。


title: 寺田

text: 日本に仏教が伝来したのは、6世紀中期の欽明天皇のときとされているが、本格的に寺院が建立され、仏教が興隆し始めたのは、6世紀末～7世紀前期の推古天皇の頃であった。仏教寺院の運営には当然経費を要するため、寺院の収入源として寺田が設定されることとなった。7世紀後半に律令制が整備され、田地は口分田などの班田収授の体系に組み込まれていったが、寺田（および神社の運営にあてる神田）のみは、班田の対象外とされた。これは、寺田および神田が、寺院や神社の所有物ではなく、神仏に帰属するものと認識されていたことによる。そのため、神仏に帰属する寺田・神田の売買は禁止されていた。


title: 寺田

text: 8世紀に成立した大宝律令・養老律令では、僧尼令・田令などに寺田に関する規定が置かれた。令文には、寺田を6年1班の班田収授の対象から除外する、すなわち不輸租田（租税を免除した田地）とすることが規定されていたが、その反面、個人から寺院へ田地を施入（寄付）することは禁止されていた。


title: 寺田

text: しかし、8世紀中期に墾田永年私財法が施行されると、有力な大寺社は積極的に墾田を進めて、荘園を確保していった（初期荘園）。この墾田開発は、半ば、仏教興隆を目的とする律令政府が主導したものであり、例えば地方国司による東大寺の荘園開発を示す史料などが多数発見されている。こうして開発した荘園について、寺院は寺田であると主張し、政府から不輸の権（租税免除の権利）を獲得していった。


title: 寺田

text: 9世紀～10世紀に律令制が崩壊した後も、寺田には不輸の権が認められていたため、墾田や買収などで付近の田地を集積していた田堵（有力農民）＝開発領主は、自分の経営する田地を有力寺院（または有力神社）へ寄進することで、不輸の権を獲得しようとした。そのため、有力寺社には荘園の寄進が集中した。


title: 寺田

text: その後、11世紀～13世紀ごろに荘園公領制が成立すると、荘園や国衙領の除田（じょでん、免税田を意味する）の一つとして寺田が位置づけられた。寺田にかかる年貢・公事は、領主の収入とはならず、寺院運営の経費にあてられた。


title: 寺田

text: 日本の地名としての寺田は、上記の寺田に由来する。寺田は日本各地に存在したため、地名としての寺田も日本全国に分布している。


title: 寺田

text: また、日本の名字（姓）の寺田も、上記の寺田に由来する。


title: そこが知りたい

text: 『そこが知りたい』（そこがしりたい）は、TBS系列で1982年から1997年まで約15年間にわたり放送されたテレビ番組である。愛称は「そこ知り」。


title: そこが知りたい

text: 一部の系列局では、レストラン情報などを扱ったローカル版が制作されており、現在でも放送されている系列局が存在する。


title: そこが知りたい

text: 「世間で起きている事件やトラブルを報道とは違う視点でリポートし、見せていく」というものが、そもそものコンセプトで、もともと硬派な情報番組として立ち上がった。このコンセプトは現在も放送されている『噂の!東京マガジン』（TBS）の1コーナー「噂の現場」に受け継がれている。


title: そこが知りたい

text: もともと、この番組はゴールデン・プライム時間帯の中で唯一設けられた「自主編成時間帯」（いわゆる「ネットの縛り」の対象外。各局が独自に編成して良い時間帯）であったため、JNN系列局があった地域でも毎週ネットされる局、月1 - 2回は自主制作番組に差し替えられる局、そしてまったくネットされずに自主制作番組や他系列番組に差し替えられる局、中には不定期的に土日の昼間帯などで放映する局（枠の穴埋めが主目的とされる）などが存在していた。


title: そこが知りたい

text: 2008年12月21日（日曜日）に『そこが知りたい2008』という本番組の復活特番が19:00 - 20:54（JST）にハイビジョン制作で放送された。しかし、「自主編成時間帯」だったレギュラー放送時とは異なり、全編ネットワークセールス（JNN全系列局同時ネット）での放送となり、内容は「路線バスの旅」であった。


title: そこが知りたい

text: その後、2012年10月からBS-TBSで当番組を受け継いだ『それがしりたい 〜ニッポンおもしろいネ〜』が開始され、初回放送分（2012年10月1日）では「ぶっつけ本番!ローカル線バスの旅〜初秋の北信州をゆく〜」が2時間スペシャルで放送された。


title: そこが知りたい

text:
『それがしりたい 〜ニッポンおもしろいネ〜』は2013年9月30日に放送終了。2013年10月より夕方のニュース・情報番組『Nスタ』で世界の現状を取り上げた『○○（世界の国名）そこが知りたい』が不定期で放送されている。
実際の放映では「各駅停車路線バスの旅」と表記される。『路線バスの旅』番組の元祖である。


title: そこが知りたい

text: 当番組の人気に影響を受け、日本テレビの『追跡（視聴者公募3人による日本列島縦断）』・『スペシャルとうきょう』・『火曜サプライズ（都バスで飛ばすぜぃ!）』、NHKの『のんびりゆったり路線バスの旅』、BS-TBSの『世界バス紀行』、テレビ東京とBSジャパンの『ローカル路線バス乗り継ぎの旅』など、他局・地方局の番組で類似企画が放送されるようになる。


title: そこが知りたい

text: この企画のコンセプトは、「そこにはいったいどんな日本が、どんな人々に出会うことができるのか？無事にたどり着ける事ができるのか？+α」（+α＝最も素朴な旅を試み続ける）。


title: そこが知りたい

text: 企画当初は自家用車の普及が進んだモータリゼーションの時代で、路線バスは交通渋滞の邪魔者扱いを受けていた。しかしその一方で、路線バスを身近に利用する地域の人々がいるという観点から生まれた企画である。


title: そこが知りたい

text: バス路線に沿った旅程を組んで番組が進行するが、路線バスが運行されていない地域や、歴史ある民家や美しい風景、お祭りなどのイベントなどがあれば途中下車して、当初予定したルートから逸れることもある。


title: そこが知りたい

text: 「路線バスの旅」ではあるが、高速バスやバス以外の交通手段を使わざるを得ない場合も発生する。基本的に東京を出発起点としているため、たとえば東北縦断編では東京〜郡山間を東北急行バス（高速バス）で、九州縦断編では東京〜広島間を「ニューブリーズ号」（夜行高速バス）で、沖縄本島一周編では東京〜那覇間を飛行機で、湘南編では東京〜八王子間を深夜急行バス（西東京バス）で、それぞれ移動している。


title: そこが知りたい

text: 本シリーズの記念すべき第1回は、東京都中央区晴海の晴海埠頭から、石川県の能登半島までを目指す「日本横断」編である。


title: そこが知りたい

text: これを皮切りに不定期ながらシリーズ化され人気番組となった。特に初代リポーターを務めた、生島ヒロシ・薬袋美穂子・服部幸應の3人は、このシリーズ出演を機に全国的な知名度を築きあげた。


title: そこが知りたい

text: 3人のリポーターが地域の人々の人情を引き出す事に長けており、そこにスポットを当てたため視聴者の心をつかんだ。放映当時（毎週火曜日午後10時放送）は、平均視聴率15%を越える人気を誇った。そのスタイルを歴代のリポーターたちが引き継いでいくことになる。


title: そこが知りたい

text: 全行程終了時には、当該データ（走行距離、通過バス停、乗車バス台数、1人分の運賃等）が表記されたが、後期には省略されている。シリーズ通しで「あなたもバスの旅にでかけてみませんか」（最初期は手書き風、中期以降は斜体の明朝体）とテロップが表示された。


title: そこが知りたい

text:
関連書籍として『日本全国各駅停車路線バスの旅』の書名で、1986年に第1集、翌1987年に続編の第2集が二見書房から発行された。現在はいずれも絶版となっている。テレビ未放映のオフショットやエピソードなどが収録されている。
視聴者から問い合わせの多かった「各駅停車路線バスの旅」のBGMは、主に宮城県出身の姫神（姫神せんせいしょん・星吉昭）の曲が使用された。


title: そこが知りたい

text: 発売元はポニーキャニオン。初発はレコード盤だが、企画が始まる1985年からCD化された。CD番号は以下のとおり。当時の再発盤「姫神大全集」（PCCR-00091〜）にも収録。「蛍」は1994年発売のアルバム「姫神-BESTII-遠い風」にも収録。iTunesでも有料ダウンロードできる。


title: そこが知りたい

text: 姫神の曲以外にも、村松健、松任谷由実、イルカ、小林旭、宮崎駿のスタジオジブリ作品（『魔女の宅急便』サントラ）など、時代に合わせてさまざまな曲が使用された。


title: そこが知りたい

text: 2008年放送のスペシャル復活版「そこが知りたい2008」のBGMは、中西俊博のアルバムから採用され、姫神の音源は使用されなかった。また番組の内容的にも当時の面影は薄く、企画コンセプトは継承されなかった。


title: そこが知りたい

text: 首都圏中心の鉄道途中下車の旅。コーナー最後にはさいたまんぞうの歌「東京カントリーナイト」が流れた。


title: そこが知りたい

text: 番組初期はJR東日本の路線ばかりを取材していたが、1989年からは私鉄各社の取材も行われるようになる。以降しばらくは私鉄の取材が多かったが、末期はJR・私鉄半々程度の割合となった。


title: そこが知りたい

text: 私鉄編第1回は、1989年2月14日放送（関東ローカル基準）の小田急小田原線（新宿〜町田）であった。


title: そこが知りたい

text:
路線バスの旅シリーズと同様に、この企画もその後他局に模倣されることとなり、特に日本テレビでは独立したひとつの番組（『ぶらり途中下車の旅』）として現在まで放送されている。ただし、当コーナー出演者で『ぶらり途中下車の旅』に出演した者は現在のところいない。
新宿、渋谷、池袋など、ひとつの街を重点的にリポートした。内容は飲食店、路地裏、人間模様など多岐にわたっていた。また新宿を特集した際、取材中に自殺事件の現場に遭遇したこともあった。
（オープニング：緑のテロップ、番組オリジナルテーマ曲。テロップは白抜き黄色や、「知」のみ白抜きの水色背景文字なども存在）


title: そこが知りたい

text: （オープニングCG：卵状の球体から文字が飛び出して、番組タイトルを形成する。）


title: そこが知りたい

text:
（オープニングCG：カメラレンズが何かを映し取るイメージから、番組タイトルを形成する。）
※青森テレビでも「青森の!そこが知りたい」が放送されていたが、本番組のコンセプトとは異なる内容だった。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: 北九州貨物ターミナル駅（きたきゅうしゅうかもつターミナルえき）は、福岡県北九州市門司区大里新町に駅事務所を置く日本貨物鉄道（JR貨物）の貨物駅である。鹿児島本線の所属。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: 正式な営業キロ上は、九州旅客鉄道（JR九州）の門司駅と同一地点にある。そのため、山陽本線の終端でもある。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: 当駅の開業以前、北九州市における鉄道貨物の取扱は浜小倉駅で行われていた。しかし、構内が狭い浜小倉駅では増加した取扱量に対応できなくなったため、1990年（平成2年）に苅田港駅を、1996年（平成8年）に東小倉駅をコンテナ取扱駅として整備し機能を分散させた。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: しかし拠点駅が浜小倉駅では西大分駅方面に直通できない（門司駅で一度方向転換をする必要がある）ことや施設の老朽化などの理由により、鹿児島本線と日豊本線の分岐点にあたり当時遊休地となっていた旧・門司操車場跡に北九州貨物ターミナル駅が開設された。開業と同時に東小倉駅・浜小倉駅の機能が集約され、営業を継続していた苅田港駅も2005年（平成17年）に休止された。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: なお、計画段階の仮称は門司貨物ターミナル駅であった。地上駅。コンテナホームは3面あり、うち2面が着発線荷役方式（E&S方式）を採用し4本の着発荷役線が接している。残る1面のホームは海上コンテナ専用で、接する荷役線は側線である。その他、着発線2線、仕分線などが敷設されている。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: 構内には、営業窓口であるJR貨物北九州営業支店や、車両基地・乗務員基地である門司機関区も置かれている。北海道及び本州各地と九州を結ぶ高速貨物列車が多く停車する。これに日豊本線で運行される貨物列車が加わるため、停車する貨物列車は九州で最も多い。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: 上記の他、臨時列車も設定されている。なお牽引機関車の交換を行うため、すべての貨物列車が当駅で運転停車を行う。


title: 北九州貨物ターミナル駅

text: 福岡県の北九州・直鞍・京築地域を主なエリアとしている。また北九州中央郵便局への郵便物も当駅より運ばれている。


title: 大井機関区

text: 大井機関区（おおいきかんく）とは、東京都品川区にある日本貨物鉄道（JR貨物）関東支社の車両基地及び乗務員基地である。


title: 大井機関区

text: 東海道本線（東海道貨物線）東京貨物ターミナル駅内に併設されており、機関車と貨車の検修も行われる。かつては運転士のみが所属して車両の配属は無かったが、2002年に世界初となる動力分散式コンテナ貨物電車（M250系貨物電車）が配属された。


title: 大井機関区

text:
東京都品川区八潮3丁目3番22号
「大井」または「タミキク」
2018年3月現在の所属車両である。


title: 愛の学校クオレ物語

text: 『愛の学校 クオレ物語』（あいのがっこう クオレものがたり）は、1981年4月3日から同年9月25日までTBS系列局で放送されていたテレビアニメである。毎日放送と日本アニメーションの共同製作。カルピス食品工業（現・カルピス）の一社提供。全26話。


title: 愛の学校クオレ物語

text: 原作は、エドモンド・デ・アミーチスの児童文学『クオーレ』。この原作中でペルボーニ先生が生徒たちに語って聞かせた物語を元に『母をたずねて三千里』が過去に製作されたが、本作でもこのエピソードがリメイクされて描かれている（第13話・第14話）。このエピソードに登場したマルコの声は、旧作と同じく松尾佳子が当てていた。


title: 愛の学校クオレ物語

text: フジテレビ系列局で放送の『世界名作劇場』に属する作品ではないが、カルピスを枠名に冠していた頃の『世界名作劇場』の作品と同じく日本アニメーション製作・カルピス提供で放送されていたことから、本作を『カルピス劇場』に分類する資料もある。系列は作品放送当時の系列。


title: 愛の学校クオレ物語

text: 当時民放が2 - 3局しかなかった県のTBS系列局では、スポンサーセールスの関係から金曜19:00枠が他系列番組の同時ネット枠ないしは時差ネット枠となっていた。そのため、それらの局ではカルピスの時差スポンサードネットでの放送となった。


title: SAND LAND

text: 『SAND LAND』（サンドランド）は、鳥山明による日本の漫画作品。『週刊少年ジャンプ』（集英社）に2000年23号から同年36・37合併号まで連載された。


title: SAND LAND

text: 鳥山明の作品『COWA!』や『カジカ』と同様に『ドラゴンボール』終了後、短期集中連載で描かれた作品であり、鳥山明が老人と戦車を描きたいということから創られた。


title: SAND LAND

text:
構想当初より全一巻の短期集中連載として企画されており、ストーリーも作者にしては珍しく最後まで決められ描かれた。この物語では、他の多くの鳥山明作品と同様に人間以外の知的生命体が多数存在し、主人公のベルゼブブも魔物の少年である。わずか全1巻の短い連載ながら人気を博し、数カ国語で翻訳出版された。
鳥山は単行本カバー折り返しの記述で、全てを1人だけで仕上げたために戦車の絵を描くのは大変で後悔したと語り、2014年4月に本作のコミックスが重版された際の新規帯では「『COWA!』と並んでお気に入り」とコメントしている。


title: SAND LAND

text:
人の行為と天変地異によってわずかな砂漠が世界の全てになった世界。
砂漠と荒野に覆われた大地に住む人々にとって生命線であった川が枯渇し、たった一つの水源を独占した国王によって水は法外な値段で取引され、国中の人々が乾きに喘ぐ中、この状況を打破すべく国王の水源とは別の水場「幻の泉」を探すために保安官ラオは腕の立つ魔物に加勢を求め、ベルゼブブ、シーフとともに水源を探す危険な旅へと出発するのだった。残酷で悪さばかりすると人々の間で恐れられている種族。ただしそれは昔から何か悪いことが起きると人々が魔物のせいにしてきたためで、実際は人間に多少の危害を加えることはあっても殺すことはなく、ある意味人間よりも純粋な存在。国王軍の水運搬車を襲ったりすることを除けば、やっていることはほとんど子供のイタズラ程度の悪さだが、本人たちは大悪党気取り。脳だけで会話することが可能で、相手の心を読んだり、心の「透明度」を測ることもできる。また、聖水に弱い（日本産の魔物であるカマイタチを除く）。様々な姿の魔物がおり、以下に紹介する以外にも数種類の魔物が登場している。ベルゼブブとシーフに関しては#泉探しに旅立つ3人を参照。
砂漠で有名な悪党で、パパとその息子パイク、シャーク、グッピーの4人組。全員がいつも水泳パンツ姿だが、パパ以外は実際に泳いだことが無い。全員ベルゼブブに倒されるが、水源を見つけ開放しようとするベルゼブブたちを信じるようになる。最後には水源のダムを破壊する手助けをし、水が戻った川で4人とも水泳を楽しむ。おだやかで友好的、かつ頭のいい種族。砂漠の人々のために大量の水を精製するマシンを作ろうとしていたが、それを作られると国民から金を搾れないと考えたゼウ大将軍により、破壊のための機械を作っていると汚名を着せられる。さらに大爆発する危険がある水を作る機械を、ゼウ大将軍に騙されたシバ将軍の戦車隊に攻撃され、機械の爆発によってシバの部隊もろとも全滅した。しかし、実は砂漠の中のオアシスに少数のピッチ人が生き残っていた。


title: SAND LAND

text: 魔物を根絶すべくゼウ大将軍の命令により、国王軍の研究所でドクター・ポセにより造られた生物兵器。戦車砲やベルゼブブの攻撃すら全く効かない堅い装甲と、通常のベルゼブブをも圧倒するパワーを持つが、未完成で完全にコントロールできない。ブチキレたベルゼブブによって戦闘不能になるが、とどめを刺される前に、体内に埋め込まれたリモコン爆弾をゼウ大将軍が作動させたことによって爆発する。


title: SAND LAND

text: 砂漠に棲む巨大な生物。ムカデのような体に竜のような頭とケラのような前足が付いた姿で、体が物凄く長い。砂漠の穴に潜み、獲物が近くを通ると爆発するような大きな音と共に出現して襲い掛かる。動きがとてつもなく早く、車でさえフルスピードで走ってやっと振り切れるほど（それも、重い荷物を引いていると逃げ切れない）。悪魔の王子であるベルゼブブをして「あんなの、このオレにもたおせないぞ」と言わしめるほどの怪物。ラオが車の後部の荷台を切り離して軽くすると同時に荷台をゲジ竜にぶつけ、辛うじて振り切った。しかし、その代償として水と食料と燃料を全て失ってしまった。


title: SAND LAND

text: 以下の出典は『集英社BOOK NAVI』（集英社）内のページ。書誌情報の発売日の出典としている。


title: 非常階段

text: 非常階段（ひじょうかいだん）


title: ドレスデン級小型巡洋艦

text: ドレスデン級小型巡洋艦（ドレスデンきゅう こがたじゅんようかん　Kleiner Kreuzer der Dresden-Klasse）はドイツ海軍が第一次世界大戦前に建造した防護巡洋艦の艦級である。


title: 広島車両所

text: 広島車両所（ひろしましゃりょうしょ）は、広島県広島市東区にある日本貨物鉄道（JR貨物）の車両基地および工場である。


title: 広島車両所

text: 敷地面積77,803m。山陽本線の瀬野 - 八本松間に存在する瀬野八で有名な急勾配を走行する上り貨物列車の補助機関車（補機）などが所属している。また、工場では関西支社に所属する電気機関車・ディーゼル機関車や貨車の検修を行っている。また、広島貨物ターミナル駅東端の天神川駅に挟まれた場所に広島車両所蟹屋派出があり、仕業検査を行っている。


title: 広島車両所

text: なお、広島機関区は乗務員区であり、検修業務は行っていない。


title: 広島車両所

text: 毎年10月20日頃に一般公開している（貨物フェスティバル）。ちなみに、修理工場第1主棟・動力室・油庫は1945年（昭和20年）の原爆投下時に被爆した被爆建物でもある。


title: 広島車両所

text: 広島県広島市東区矢賀5丁目1-1


title: 広島車両所

text: 機関車検修業務を行う第1主棟と、貨車検修業務を行う第2主棟が存在する。第1主棟の西側では電車交検庫があり、かつては西日本旅客鉄道（JR西日本）所属電車の交番検査が行われていた。2018年3月現在の所属車両である。


title: 長野県田川高等学校

text: 長野県田川高等学校（ながのけん たがわこうとうがっこう）は、長野県塩尻市広丘吉田にある公立高等学校。


title: 長野県田川高等学校

text: 文化祭は「蒼穹祭」と称する。


title: 長野県田川高等学校

text: 塩尻市北部に設置されており、塩尻市内や隣接する松本市等の中学校からの進学者が多い。高等教育機関への進学者が多い。


title: 長野県田川高等学校

text: クラブ活動バスケットボールで全国大会出場経験あり、文化系ではすでに廃部になっているが、アニメーションクラブが、何度か東映アニメーションコンクールで入選したり、佳作に選ばれている。


title: 長野県田川高等学校

text:
福岡県にも同名の田川高校がある。
新設高校として設立されたため県内有数の広大な敷地を持つ。


title: ライガー

text: ライガー (Liger) は、父がライオンで母がトラの雑種動物である。


title: ライガー

text: そのすべてが人工飼育下で生まれた個体である。現在の野生下で、ライオンとトラの生息地は主にアジアとアフリカに分断されている。例外としてインドのギール野生生物保護区が両種が共生する地域として存在するが、野生での交雑は現時点で確認されていない。


title: ライガー

text: 無事に成獣となった個体について、その性格に温和、獰猛と正反対の評価に分かれる。これは人工的な交雑種ゆえに調査対象の絶対数が少ないことに所以する。


title: ライガー

text: 個体差はあるものの、顔形はライオンに近く身体には淡い縞があり、雄に少量の鬣（たてがみ）があるケースが多い。また、身体が大型化する傾向があり、元となる種が平均100 - 200kg程度、最大亜種でもシベリアトラの300kg前後が限界なのに対し、交雑種はそれと並ぶか、はるかに大型となる400kg以上に及んだ個体も確認されている。


title: ライガー

text: 本交雑種は先天的な疾患（特に心臓、腎臓、視覚関係）や、後天的にも骨の発育不全、各種の癌、骨腫などの病気を患うケースが多く、成獣となる6歳前後まで生存できる個体は少ない。


title: ライガー

text: この傾向は大型となる個体には特に顕著に表れる。このような事態が相次ぐことからも倫理的に問題視され、21世紀現在では研究目的以外での飼育、作成はほぼ行われていない。また、台湾では作成自体を法律で禁止している。なお、無事に成獣となれた個体は、両種と同等の身体能力を持つものもいる。


title: ライガー

text: 本交雑種は19世紀ごろより欧州などで作成された記録がある。学術的な研究よりも動物園やサーカスなどでの見世物として利用されてきた側面が強い。また日本国内で活動する木下大サーカスではライガーを用いた猛獣ショーが行われていた。


title: ライガー

text: なお、ライガーとは逆に父がトラで母がライオンの場合はタイゴン (Tigon) と呼ばれている。その特徴はライガーとは逆に、体色などにトラの影響が強く現れ、また小型化する傾向がある。この交雑種も前述の疾患が発生しやすいことが報告されている。なお、ヒョウとライオンの交雑種であるレオポンにも同様の疾患が見受けられる。


title: ライガー

text: ライガー、タイゴンともにオスはまったく繁殖力を持たない。


title: ライガー

text: メスにはまれに繁殖力のある個体が発生し、ライオンやトラとの間に子をもうける場合がある。しかし、さらに生まれた子はオス・メスともに生殖機能が無いために以後の繁殖はできない。


title: ライガー

text: ライオンとトラ（タイガー）というある意味象徴的な両者が組み合わさっていることと、その語呂の良さから、しばしばライガーの名称を持つキャラクターが見受けられる。以下はその例。


title: 味千ラーメン

text: 味千ラーメン（あじせんラーメン）は、台湾出身の客家、劉壇祥（後に重光孝治に改名）が創業した熊本市に本店を置くラーメン店チェーンである。


title: 味千ラーメン

text: 日本国内に約90店、日本国外に2015年7月末現在約750店舗がある。日本国内では重光産業によって運営、展開されているが、海外店舗のうち700店以上が中国国内店で、これらは中国人女性実業家の潘慰が総裁（CEO）を務めるが経営展開している。


title: 味千ラーメン

text: 福岡県の久留米市で当時非常に人気のあった豚骨ラーメン「三九」に倣い、台湾高雄市美濃区出身の客家人である劉壇祥（客家語リウタンシオン、後に重光孝治）が客家料理で多用される揚げニンニクを加えて熊本市内の屋台で提供したのが始まり。熊本ラーメンの源流である。「三九」経営者の四ヶ所日出男は惜しみなく自身のラーメンの製法を教えた。白濁した豚骨スープを用いるが、熊本ラーメンの中では比較的あっさりした味に属する。ラーメンの他、担担麺、焼きそば、餃子、炒飯などのメニューを揃え、中国福建省の郷土料理・太平燕も人気がある。持ち帰り用に濃縮スープ付き生麺の販売も行っている。


title: 味千ラーメン

text: 日本国内の店舗は2015年4月末現在89店舗あるが、その約7割が熊本県内にあり、県外や首都圏では殆ど知られていない。日本国外では、1994年に創業者の故郷の台湾に合弁で海外初出店をしたが失敗に終わった。その後、香港貿易経済局の経済視察団の一員として九州を訪問した潘慰（ファンウエイ）に見出され、1996年に潘がライセンス契約の形で香港の繁華街に出店した結果、行列のできる人気店となった。ライセンス契約に際し、当時、味千は全く無名のラーメン店であったにも関わらず、味千の劉（重光）氏は潘に「先に中国国内に生産工場を建設し、生産ラインを確立してから」という条件を突きつけた。潘慰は約10年間携わって来た食品貿易の人脈と経験を活用して劉氏側の要求に全て答え、苦労の末にライセンスを獲得した。


title: 味千ラーメン

text: 潘慰は、香港で日本式クレープのチェーンを展開していた広東省潮州出身のらと合同で（以下、味千中国）を創業し、中国での多店舗展開に乗り出した。中国展開の第一歩は、香港出店成功後の旧正月のある日、中国深圳の遊園地の一角を借り、潘慰が自ら数名のスタッフとともに木造リヤカーを引いてラーメンの試験販売をしたことに始まる。雨模様の寒冷な日にも関わらず、ラーメンを求める長い行列ができたことから、潘慰は中国国内での可能性を確信し、中国独特の規制や不文律など多数の困難に遭遇しながらも一つ一つ克服し、成功を収めていった。味千中国は米ビジネス誌『ビジネスウィーク』の「2007年アジア急成長企業トップ100」にランクされた。総裁（CEO）として味千中国を率いる潘慰は1988年、父母に伴い中国の山西省から香港に移民し、高卒の学歴で食品貿易会社に勤務しながら、独学で英語と財務を習得した。正規の大学教育は受けていない。


title: 味千ラーメン

text: 潘慰の努力と経営手腕によって味千中国のビジネスが成功し、零細企業だった重光産業はライセンス契約から巨額の利益を得るようになった。重光産業は味千中国とスープの特許権使用権などの名目で売上額の0.85%を受取る契約を結んでいる。2010年の味千中国の売り上げは268億円であり、重光産業に対し一年だけで2億2600万円を支払っている。後に、重光産業もシンガポール、タイなどでフランチャイズを始めた。海外店では、ラーメンやチャーハン、餃子等の中華料理のメニューだけでなく、炒め物、焼き鳥、フランクフルト、トムヤムクン、キムチ、ビビンバなどの副食も充実させている。


title: 味千ラーメン

text: マスコットキャラクターである赤いチャイナ服を着て辮髪を結った女の子「チィちゃん」のモデルは、重光産業の創業者の劉壇祥の娘で、現在、重光産業の代表取締役副社長を務める重光悦枝（よしえ）である。悦枝の3歳ごろがモデルとなっており、悦枝は『若っ人ランド』出演時に「溺愛していた娘をキャラクターにしたかったのだろう」「最初は恥ずかしかったけど、味千ラーメンが海外に進出して、世界中にチィちゃんが知られていると思うと嬉しい」と語った。このキャラクターから香港では当初「辮髪ラーメン」と呼ばれていた。味千ラーメンは、自社のスープは店舗で豚骨と煮干しを煮込んで仕込んでおり、「軟骨素」という骨を強くする栄養が溶け出し「ラーメン一杯に牛乳5杯分のカルシウムが含まれている」と宣伝していた。また栄養成分は中国農業大学の分析結果としていた。2011年、メディアの調査報道により、スープは工場で生産した濃縮液であることが発覚、同時に栄養成分表示も虚偽であったことが暴露された。中国農業大学は、同社製品の分析を行った事実はなく、虚偽宣伝の停止と公開謝罪を要求した。中国メディアはこの事件を「骨湯門」（豚骨スキャンダル）として大々的に報道。「骨」は豚骨、「湯」はスープ、「門」はスキャンダルを意味する。8月、上海市政府当局は味千ラーメンを虚偽宣伝の容疑で調査し、11月、味千ラーメンに対し20万元の罰金の支払いを命じた。さらに、上海市品質技術管理局は、味千ラーメンが食品添加物を違法に使用していたとし、78万6600元の罰金を科していたことを明らかにした。


title: 味千ラーメン

text: これら一連の事件に関し、重光産業は「一般的なやり方」であり、「日本本部の管轄外で、代理企業が自分でやったこと」と回答。日本の味千ラーメンと味千中国は無関係であると強調した。


title: ドレスデン (軽巡洋艦・初代)

text: ドレスデン (SMS Dresden) は、ドイツ海軍のドレスデン級小型巡洋艦。


title: ドレスデン (軽巡洋艦・初代)

text: ドレスデンはブローム・ウント・フォス造船所で建造され、1906年起工。1907年10月5日に進水し、1908年11月14日就役。カリブ海に配備された。


title: ドレスデン (軽巡洋艦・初代)

text: 1914年6月25日にポルトープランスで新たに派遣されてきた巡洋艦カールスルーエと艦長を交換し、6月28日にセント・トーマス島に向け出港。7月31日にセント・トーマス島を離れてドイツ本国へ向かったが、ヨーロッパでの情勢悪化により本国帰還は中止された。ドイツの戦争参戦後は大西洋で通商破壊戦を実施。最初の3隻、Drumcliffe（4072トン）、Lynton Grange（4252トン）、Hostilius（3325トン）は解放したが、支援船がそろった後はHyades（3352トン）とHolmwood（4223トン）を沈めた。他にSiamese Prince（4847トン）とKatharine Park（4854トン）も発見しており、前者は理由は不明であるが見逃され、アメリカの積荷を積んでいた後者は沈められた船の乗員とともに解放された。


title: ドレスデン (軽巡洋艦・初代)

text: 9月、ドレスデンは喜望峰を回ってアメリカ西岸へ向かうよう指示を受けた。その途中で郵便船Ortega（8075トン）を発見するも逃走された。1914年10月12日シュペー海軍中将率いるドイツ東洋艦隊（東アジア巡洋艦戦隊）（「シャルンホルスト」など）とイースター島で合流。1914年11月1日、コロネル沖海戦でイギリス巡洋艦グラスゴーと交戦。1914年12月8日、フォークランド沖海戦に参加。他の艦は撃沈されるも「ドレスデン」は逃走に成功。イギリス艦隊は総力を挙げて追跡したが、その後ドレスデンは3か月も持ちこたえた。


title: ドレスデン (軽巡洋艦・初代)

text: 1915年3月14日、チリ領、ファン・フェルナンデス諸島のマス島カンバーランド湾でイギリス艦隊のグラスゴー、装甲巡洋艦「ケント」、仮装巡洋艦「オラマ」と交戦後自沈。ロビンソン・クルーソー島のサン・ファン・バウティスタに抑留された乗員らはその後次々と脱走してそのほとんどが本国に帰還したが、中にはそのまま土着したものもいた。帰還した中には、副官で後にナチス政権下で国防軍諜報部長官となるヴィルヘルム・カナリス中尉も含まれていた。


title: ランキンランキン

text: 『ランキンランキン（ranKing ranQueen）』は東京・渋谷を中心として展開する「流行」をテーマとした新スタイルの店舗である。駅という多くの人が交わる空間を、流行の最先端として捉え東急レクリエーションが事業を展開する。


title: ランキンランキン

text: 「TOKYUポイント」「PASMO電子マネーTOKYUポイント」の加盟店。


title: ランキンランキン

text: 東急ハンズなど、東急グループの店舗や流通各社が制作する分野別の売上ランキングや「ランキング調査会社」より提供されるデータを基に、それらの上位、つまり流行品といえる（上位にranKing（ランキング）する）製品と、今後流行する（ranQueen（ランクイン）する）ことが予想される新商品・注目商品のみ店舗におく。


title: ランキンランキン

text: 2007年頃までは静岡県浜松市、北海道札幌市等、東急電鉄沿線以外の各地に積極的に出店をしていた。現在は東京都（自由が丘・北千住）・神奈川県（あざみ野）で3店舗が営業しているほか、スペシャルショップとして渋谷ちかみちの地下2階に「PickUpランキン渋谷ちかみち」も営業している。いずれも東急直営。


title: ランキンランキン

text: 2011年5月、東京急行電鉄から東急レクリエーションへの事業譲渡が発表され、同1日より同社での運営を開始した。同社はシネマコンプレックスを中心とする映像事業に始まり、ボウリング場やフットサル場などのスポーツ・レジャー事業等様々な「エンターテインメント」事業を展開しており、ランキンランキン事業はこれら既存事業との親和性が高いとしている。また、当該事業自身の収益性やブランド力向上を図ることにより事業の幅を更に広げることが可能になると判断し、今後は当社既存事業と連携することにより、競合との差別化や収益力強化を図っていくと述べている。


title: ランキンランキン

text: 2013年8月、初の関西出店となる「なんば店」を開業予定であることが発表され、同年10月31日に開業した。


title: エルネスト・レクオーナ

text: エルネスト・レクオーナ・カサド (Ernesto Lecuona y Casado, 1896年8月6日 - 1963年11月29日) はキューバの音楽家。20世紀前半のキューバ楽壇では、多方面にわたる作曲活動のかたわら、ピアニストとして、またバンド・マスターとして、世界的な演奏活動を繰り広げた。


title: エルネスト・レクオーナ

text: ハバナ近郊のグヮナバコアに生まれる。3歳から姉エルネスティーナにピアノを学び、5歳でピアニストとして最初の公開演奏会を開く。11歳で最初の作曲と作品の出版を行い、14歳でハバナ国立音楽院に入学。1913年に17歳で金メダルを得てピアノ科を卒業した。この間、作曲家のホアキン・ニンに作曲を師事。


title: エルネスト・レクオーナ

text: 1916年にニューヨークのエオリアン・ホールにおいて、アメリカ合衆国デビューを果たす。これ以降はアメリカに定住し、1930年代にはバンド「レクオーナ・キューバン・ボーイズ」を率いて、アメリカ国内から中南米、ヨーロッパまで演奏旅行を敢行、華々しい成功をおさめた。録音活動も積極的に行なっている。1946年にメンバー間の軋轢とバンドの分裂により、バンド・リーダーとしての活動から離れ、キューバに帰国したが、「レクオーナ・キューバン・ボーイズ」そのものはレクオーナ没後の1970年代半ばまで活動を継続しており、レクオーナ本人とバンドの間では、手紙や電話によって接触が保たれていた。1960年にレクオーナは、革命政権になじめずキューバを去り、タンパやフロリダなどを転々とした後、カナリア諸島サンタ・クルス・デ・テネリフェ滞在中に臨終を迎えた。墓地はニューヨーク州ホーソーンにある。


title: エルネスト・レクオーナ

text: レクオーナは、優に600曲の作品を残しており、クラシック音楽以外に、ショーやレビュー・ミュージカル、ラジオ番組や映画などの商業音楽も数多く手がけた。サルスエラも残している。自作のピアノ曲からポピュラー音楽への編曲（バンド・ピースやヒットソングなど）も数多く、「シボネイ」（Siboney）や「そよ風と私」は分けても有名。1942年の「オールウェイズ・イン・マイ・ハート」は、アカデミー賞にノミネートしながら、「ホワイト・クリスマス」に惜敗した。


title: エルネスト・レクオーナ

text: レクオーナは、中には複調性をとりいれた作品も遺しているものの、おおむね19世紀末のフランス近代音楽やスペイン国民楽派の影響が著しく、基本的にはロマン主義の作曲家であった。ワルツやマズルカなどのサロン的小品はサン＝サーンスやフォーレ、シャミナードの影響を見て取ることができる。カリビアン・ビートやキューバの民族音楽に影響されたピアノ組曲が多数あり、これらの曲集ではアルベニスの影響が顕著である。また、リズムの組織化においてラグタイムの影響も明らかである。


title: エルネスト・レクオーナ

text: 長らくポピュラー音楽のミュージシャンとしてのみ記憶されてきたが、近年の中南米出身の作曲家への体系的な関心から、サロン用のピアノ小品を中心に再評価が進められつつあり、とりわけスウェーデンのレコード会社BISでは一時期、集中的にレクオーナ作品の録音とリリースが相次いだ。


title: エルネスト・レクオーナ

text: 日本で、ストリップ劇場やザ・ドリフターズのコントの演出に使われて一世を風靡したBGMの「タブー」は、レクオーナの姪マルガリータ（1910年 - 1981年）作曲の同名のヒット・ソング（1934年、1938年、1941年）が原曲である。


title: 重光産業

text: 重光産業株式会社（しげみつさんぎょう、英称："SHIGEMITSU INDUSTRY CO.,LTD."）は、味千ラーメンを展開する外食チェーン店である。


title: 重光産業

text: 1968年に台湾出身の客家、重光孝治が熊本で創業した。現在は日本国外にもチェーン店を展開している。


title: 青松葉事件

text: 青松葉事件（あおまつばじけん）は、慶応4年（1868年）1月20日から25日にかけて尾張藩で発生した佐幕派の弾圧事件。それまで京都で大政奉還後の政治的処理を行っていた14代藩主徳川慶勝が「姦徒誅鋤」の勅命を受けて同月20日に帰国した直後に弾圧命令が出された。対象者は重臣から一般藩士にまで及び、斬首14名、処罰20名にのぼった。勅命が下った背景については諸説ある。


title: 青松葉事件

text: 御三家である尾張徳川家、紀州徳川家、水戸徳川家には、御附家老というものが存在した。御附家老とは、単純に言えば将軍家から派遣された藩主のお目付け役であり、尾張では成瀬隼人正（なるせはやとのかみ）家と竹腰兵部少輔（たけのこしひょうぶしょうゆう）家が知行高も大きく著名であった。藩主も遠慮しなければならない家柄からその権力は強大であり、藩内は自然、成瀬派と竹腰派に分かれた。このうち、より幕府に近い立場を取り続けたのが竹腰派であり、古くは幕府に反抗的だった7代藩主徳川宗春を隠居謹慎に追い込んだこともあった。幕末のこの時期、藩内は尊皇攘夷を唱える「金鉄組」と、佐幕的な立場を執る「ふいご党」とに分かれ、成瀬家は金鉄組、竹腰家はふいご党に近かった。


title: 青松葉事件

text: そもそも尾張徳川家は、藩祖である徳川義直の時代から代々勤皇の家風であり、一度も将軍を出さず徳川将軍家への反発もあったことから、14代藩主に就任した徳川慶勝も尊皇攘夷の立場をとり、特にペリー来航以来藩政の刷新を進める中で竹腰家を初めとするふいご党と対立することが多かった。大老井伊直弼の弾圧により慶勝が隠居すると、金鉄組は没落し、竹腰兵部少輔が新藩主茂徳のもとで藩政を取り仕切ったが、桜田門外の変以降竹腰兵部少輔は失脚、慶勝が隠居の身ながら藩政の前面に出、金鉄組とともに頻繁に上洛して政局にあたった。その間、茂徳が隠居して慶勝の子義宜が藩主となり、ふいご党は日の目を見なかった。


title: 青松葉事件

text: 大政奉還後、1868（慶応4）年1月3日から5日にかけての鳥羽・伏見の戦いで幕府軍が敗北した。その一報が名古屋に届くと、京都に派兵するかどうかで、派兵を主張する金鉄組と派兵に慎重なふいご党との対立が深まった。このとき、京都にいた慶勝は、手勢を率いて上洛した監察吉田知行から、城代間宮正萬の言付けという形で尾張藩内の情勢を聞いた。


title: 青松葉事件

text: 鳥羽・伏見の戦いで勝利した官軍は、同月4日に仁和寺宮嘉彰（小松宮彰仁）親王を征夷大将軍に任じ、同月7日に慶喜追討令を発出していたが、名古屋以東には幕府譜代の大名が多く、江戸に戻っていた慶喜の反撃も考えられたため、征討軍の通過に不安を感じていた。


title: 青松葉事件

text: 同月15日、朝廷は慶勝を呼び出し、「自国の姦徒誅鋤ならびに勤皇の者誘引のため」、すなわち、交通の要衝にあたる尾張藩内の佐幕派勢力を粛清し、近隣の大名を朝廷側につくよう説得するため、帰国を命じた。


title: 青松葉事件

text: 慶勝は早くから勤皇派だったが、徳川御三家筆頭として幕府に配慮する立場にあり、また藩内に佐幕派がいるのは当然のことだった。しかし勅命に反抗するわけにはいかず、苦悩の末佐幕派の弾圧を決意し、松平春嶽に対して「天朝とは君臣の義あり。幕府とは父子の親あり。国家艱難の際にあたりては、父子の親をすてても君臣の義をば立つべきなり。（…）」と語ったとされる。


title: 青松葉事件

text: 慶勝は勅命を受けて京都を発ち、1月19日に尾張一宮で1泊した後、同月20日に名古屋城に帰った。同日、家老・渡辺新左衛門在綱は慶勝を名古屋城内で出迎えたところを逮捕、斬首された。更に大御番頭・榊原勘解由正帰、大御番頭格・石川内蔵允照英ら13名が逮捕され、切腹ないし斬首となった。殺害の際には、理由の説明などはなく、また14人の家族は住居・食禄を取り上げられた。


title: 青松葉事件

text: 慶勝は、勅命があったことを秘し、尾張藩の内紛として事件を収拾し、藩士に口止めをした。また「勤皇の者誘引」のため、同月29日に遠・駿・濃・信・甲・野の7国の諸藩以下に向背（朝廷側につくか否か）を確認している。


title: 青松葉事件

text: この事件による処罰者は以下のとおり。


title: 青松葉事件

text: 事件後、『朝風におもひかけなし青松葉 吹き散らされて跡かたもなし』との狂歌が生まれ、この事件は「青松葉事件」と呼ばれるようになった。


title: 青松葉事件

text: 事件名は、処刑された重臣のうちの筆頭格である御年寄列・渡辺新左衛門在綱の家が「青松葉」といわれていたことからとっているという考えが有力とされている。尾張藩士渡辺新左衛門家はもともと徳川家康の家来で「槍の半蔵」の異名を取った渡辺半蔵守綱（天文11年(1542年) - 元和6年(1620年)）の末裔であるが、その渡辺新左衛門家は鉄砲にも興味を持ち、その鋳造に用いる火を起こすのに青松葉を使ったとか、知行地から年貢を受け取るとき、青松葉を俵に挿して数えた、などという逸話が多いことから「青松葉の渡辺」といわれていたらしい。事件のことが天領及び譜代の多い東海道・中仙道の各藩に伝わり、また尾張藩誘引使が各藩に勤皇証書を出させたことは、各藩が日和見的立場から中立もしくは協力的立場へと変化するきっかけとなり、討幕軍が抵抗を受けずに江戸に到達することができた要因になったとみられている。


title: 青松葉事件

text: その後、朝廷は事件の行き過ぎを反省したとされ、明治3年に大赦を発令して渡辺新左衛門ら14人の名誉を回復し、家族に食禄を与えた。。


title: 青松葉事件

text: なお後年、慶勝による北海道八雲町開拓のため移住した士族たちは、京都にいた慶勝に尾張藩の情勢を告げた監察吉田知行をはじめ、この事件に関係した者も多い。


title: 青松葉事件

text: 1908年頃、徳川義親は養子に入った尾張徳川家で徳川慶勝の日記のうち慶応3年-明治元年分が欠落していて焼却された跡があり、また父・松平春嶽の日記でも同期間が空白になっていることに気付き、当時を知る旧藩士に質問しても事情を教えてもらえず、『三世紀事略』などの尾張徳川家の文献資料（蓬左文庫所蔵）から事件の存在を知ったとされる。このことは義親が徳川林政史研究所を設立する契機にもなり、義親は1976年に没するまで事件の研究をライフワークにしていた。死去の前年、義親は、事件については丹念に資料を収集しているが事件が発生した理由が解明されていないと評し、事件は藩内の内紛ではなく朝命を受けた政治的謀略事件だった、としている。


title: ファリネッリ

text: ファリネッリ（Farinelli, 本名：カルロ・ブロスキ（Carlo Broschi）, 1705年1月24日 - 1782年9月16日）は、イタリアのカストラート歌手である。最も有名なカストラート歌手であり、その音域は3オクターブ半あったといわれている。


title: ファリネッリ

text: ナポリのポーヴェリ・ディ・ジェス・クリスト音楽院（)でポルポラに学び、1720年にナポリでデビューする。今日のイタリア全土およびウィーンで活躍、1734年から37年にかけては、反ヘンデル派に招かれてイギリスに渡っていた師ポルポラの要請により、ロンドンで活動する。その美声と発声技術は驚愕の的であり、女性はしばしば失神したという記録がヨーロッパ各地に残る。


title: ファリネッリ

text: 1737年にマドリードに招かれ、フェリペ5世の求めに応じて王室歌手としてそこから20年超にわたり留まる。フェリペ5世は彼の好む僅か4曲のみを毎晩ファリネッリに王の寝室で歌わせ、その代償として年額5万フランを与えたという。同王の没後、フェルナンド6世の治下では、ファリネッリは台本作家メタスタージオや多くのイタリア人歌手をマドリッドに呼び寄せ、同地でのイタリア・オペラ隆盛のきっかけになった。


title: ファリネッリ

text: 1759年にイタリア半島に戻りボローニャに隠棲、同地で没。スペイン王室からの莫大な年金を受けての裕福な晩年だったという。


title: ファリネッリ

text: 1994年に彼の生涯を描いた映画『カストラート』が制作された。


title: ファリネッリ

text: 2015年にはイギリスで『ファリネッリと王様』() が舞台化された。スペイン時代のフェリペ5世とファリネッリの関係を主題とする。


title: 萩谷順

text: 萩谷 順（はぎたに じゅん、1948年7月11日 - ）は、日本のジャーナリスト、法政大学教授。元朝日新聞編集委員。


title: 萩谷順

text: 東京都出身。学習院中・高等科、東京大学法学部を卒業し1971年朝日新聞社入社。学習院の同級生に政治家の鳩山邦夫、作曲家の都倉俊一、東京大学名誉教授の能見善久、日本郵政社長の長門正貢などがいる。


title: 萩谷順

text: 宇都宮、長野両支局勤務の後、政治部、外報部、Deutsche Welle（ドイツ国際放送）派遣、カイロ特派員、ウィーン特派員、外報部次長、ボン特派員、英文雑誌ジャパン・クオータリー編集長などを歴任した。


title: 萩谷順

text:
1985年4月、テレビ朝日系『ANNニュースレーダー』でメインキャスターを務めて以降、同局のニュース番組にたびたび出演している。同年8月には、日本航空123便墜落事故のニュース速報を経験。2005年3月朝日新聞社を退社し、同年4月、法政大学法学部教授に着任。
など。


title: フランツ・グルーバー

text: フランツ・グルーバー（Franz Gruber）


title: ブレーメン級小型巡洋艦

text: ブレーメン級小型巡洋艦 (Bremen-Klasse) はドイツ海軍の巡洋艦。1904年から1907年にかけて7隻が竣工した。第一次世界大戦では「ライプツィヒ」が1914年12月8日フォークランド沖海戦で「ブレーメン」が1915年12月17日触雷し沈没した。第一次大戦後「リューベック」、「ミュンヘン」、「ダンチヒ」は解体された。残り2隻の内「ベルリン」は1947年に海没処分となり、「ハンブルク」は1944年爆撃により沈没した。


title: 中部運輸局

text: 中部運輸局（ちゅうぶうんゆきょく）は、国土交通省の地方支分部局の一つ。


title: 中部運輸局

text: 運輸・交通に関する業務を行う地方運輸局である。


title: 中部運輸局

text: 静岡県、三重県、福井県、愛知県、岐阜県を所管地域としている。なお、2002年（平成14年）7月1日より、同局で所管されていた石川県と富山県は北陸信越運輸局へ管轄を移行されている。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 日本武尊（やまとたける）は架空戦記『旭日の艦隊』に登場する架空の戦艦である。超戦艦とも称される。艦名は日本神話のヤマトタケルノミコトに由来。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: なお、作品の舞台である後世世界では大和型戦艦は建造されておらず、その資材は紺碧艦隊建造に回された。なお、ここでは日本武尊の試験艦である八咫烏（やたがらす）についても記す。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 日本武尊がそれまでの戦艦と一線を画す点は設計当初から潜水戦艦として計画されていることだろう。ただしこれは設計当時はまだ技術的に無理だった事や、技術確立まで待つと対独戦に間に合わない、ということもあり、とりあえず水上艦艇として建造された。この他、電波妨害金属片発射機2基、熱線放射欺瞞弾発射機2基、曳航式対魚雷音響欺瞞装置、舷側格納爆雷投射機を装備する。OVAでのデザイン変更後は口径不明のCIWSが搭載されていた。OVAでは、一見するとコミック版と形状が同じに見えるが、注意して見ると成層圏高角砲の位置に口径不明の連装砲が装備され、両舷の連装高角砲は前世大和型と同じ防盾付12.7cm高角砲の外観となり、艦載機も気球機は登場せず、艦尾の高角砲群の合間にカタパルトが設置され、零式水上観測機を搭載していた。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: OVA12巻からは大幅なサイズ、デザインの変更が行われた。続編『新・旭日の艦隊』において、日本武尊は「Φ（ファイ）計画」により室蘭の秘密ドックで大改装され、海中戦艦 新日本武尊となった（公式にはカムチャッカ半島沖で戦没）。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 核融合機関による電磁推進方式で、完全な潜航能力を持つ。莫大な発電容量を生かし電子戦能力も上がっており、省力化も進んだため艦を動かすのに必要な人員も減った（それでも乗員は3,500人と大所帯である）。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: コミック版に登場する日本武尊の最終形態。上記への改装後、カリブ海の米気象兵器防衛戦において魚雷数発を被雷したため、日本武尊は外殻を放棄し「蝉モード」となって内殻船のみで戦域を離脱。その後に行われた第三次改装によって生まれたのが、このネオ日本武尊である。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 船核部分はそのままで、外部パーツを取り付けた形ではあるが、艦影にはもはや水上艦時代の面影はなく、艦首は大幅に延長された。また、従来の整流シャッターでは電気的、速度的にR砲の性能を活かしきることができなかったため、砲のみを包む形状のリニアレール駆動の整流カバーに改められている。さらに、延長された艦首部分にはR砲の延長砲身や小型噴進弾発射機などを内蔵しており、この延長砲身と誘導砲弾を組み合わせることで「独フルゼン級超戦艦の列車砲」に次ぐ超長射程での視程外誘導砲撃が可能となった（ただし、構造上艦首方向にしか撃てない）。照和20年の初陣となるカナリア諸島沖での戦闘では巡洋戦艦「シャルンホルスト」を一斉射で撃沈、戦艦「ビスマルクII世」を戦闘不能に陥れ、その帰投中にUボート一隻を撃沈した。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 続く翌年の「心臓作戦」の際には独円盤機「ホルス16」の雷撃により左舷に損傷を受けたが、戦闘に支障なく（半潜状態で当たったので喫水線上）そのまま作戦を続行、ヒトラー砲台への噴進弾攻撃を実施した。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: それから2年後の23年「ヴァイキング作戦」で重巡洋艦「アドミラル・ヒッパー」を初めとする水雷艦隊を殲滅、翌年6月の「吉良邸討ち入り作戦」では英中部に侵攻した独軍に対し艦砲射撃を持って打撃を与えこれを最終的に降伏させた。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 12月のアイスランド沖海戦においては独第一機動艦隊に砲撃と噴進弾で止めを刺し、翌年は独超重爆撃機「アース」の攻撃で艦隊の主だった水上艦を失った後も潜水艦隊と共に大西洋とその沿岸において地上部隊への艦砲射撃、輸送船団への通商破壊作戦を実施した。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 英国解放後、北極航路周りで太平洋へ戻り、千島列島の宇志知島に秘匿され、以後戦没艦扱いとなった。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 八咫烏（やたがらす）は超戦艦「日本武尊」建造に当たっての各種試験用実寸大実験模型として建造された「木製戦艦」である。一見すると本物と見分けが付かないが、内部は殆んどがらんどうに近い。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 使用された木材は特殊加工され不燃性を持ち、その船体は意外に薄いため遅延信管式の徹甲弾は効かない。内部に発泡剤を仕込まれると、急降下爆撃も通用しない。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text:
建造は小樽で行われ、試験終了後は表向きの目的である航空魚雷試験の標的艦として沈む予定だったが、立案者である大石蔵良が待ったをかけ、その外観を生かした囮作戦に使用されることとなり、第三帝国に「日本武尊の同形艦（もしくは日本武尊そのもの）」と思い込ませることに成功している。
心臓作戦の囮として前衛遊撃艦隊と共にジブラルタル要塞攻撃に参加した後、ドーバー海峡でヒトラー砲台の攻撃を引き付けて沈没した。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 二代目は巨大な木潜で、吉良邸討入り作戦の際に突如南アフリカ沖に出現し、世界の目を騙した。速力は10ノットと低速。OVAには登場しなかった。


title: 日本武尊 (旭日の艦隊)

text: 世界各国の諜報機関の目を引き付けるため、横須賀の海軍基地に秘匿されていた。実戦には参加しなかった。


title: 袖ケ浦海浜公園

text: 袖ケ浦海浜公園（そでがうらかいひんこうえん）は、千葉県袖ケ浦市の埋立地である南袖の先端に位置する、千葉港南部の親水公園である。海とふれあえる憩いの場となるよう整備を行い、2004年4月に全面供用を開始した。園内に備えられた展望台や護岸沿いの園路からは、東京湾アクアラインの奥に横浜の街が望め夜景スポットとしても知られる。


title: 袖ケ浦海浜公園

text: 毎年10月にはここをスタート・ゴール地点とする袖ケ浦海浜ロードレースが開催される｡また、2012年からは氣志團万博が毎年9月に開催されている。公園のシンボルである高さ25メートルの展望塔には、人々の夢をいっぱい乗せた未来の宇宙船を想像したアルミ製の銀色の球形の屋根が設置されている。また「人や生き物にやさしい地球環境づくりのための自然エネルギー」を活用して公園内の電力をまかなうための風力発電施設が設置されており、新たなシンボルタワーとして、自然エネルギーの学習の場、さらには観光施設として多くの人々に活用されることを期待されている。


title: 累進課税

text: 累進課税（るいしんかぜい）とは、課税標準（租税を賦課する課税対象）が増えるほど、より高い税率を課する課税方式のことをいう。また、この制度下における税率は「累進税率」と称される。


title: 累進課税

text: 累進課税には大きく2つの方式がある。


title: 累進課税

text: 単純累進税率方式では税率が課税標準の変化に応じて非連続的・階段状に変化するため、課税標準が増えた以上に税金賦課額が増加することがあり得るが、超過累進税率の場合はそのようなことはない。


title: 累進課税

text: 租税が累進的か逆進的かは個々の税ごとに異なり、通常どの国家も逆進的な税と累進的な税を組み合わせて租税を徴収している。政府の課税制度の累進性は、個々の税ではなく、各所得者層の負担する全租税が所得に占める割合で算定される。このようにして算定された累進性の度合いが適正かどうかについて、様々な観点から評価がなされている。


title: 累進課税

text: 累進税は、税のない場合や比例税、定額税に比べて経済効率性を阻害する。例えば、累進所得税は労働者のモチベーションを低下させ、労働供給を低下させる。また、税の累進性の上昇は経済効率性の阻害要因である。典型的な例として、多くの日本のパートタイマー主婦は年収が103万円を超えると配偶者控除の対象から外れ自らの所得に対して所得税を払わなければならなくなることを嫌い、就労余力があっても自分で就労調整をしている。ベストセラー作家のアガサ・クリスティは、「税金を払うために一年一冊は書かねばならないが、それ以上書けば国税庁を太らせるだけの愚行」として執筆ペースを抑えていた。


title: 累進課税

text:
地方（州）レベルの政府は累進税を採用したがらない傾向がある。隣接する二つの行政区で税率が異なれば、人々はより税率の低い地域に移転したがるからである（足による投票）。ただしこのような効果は、国家レベルの税制ではほぼ無視できる（たとえばドイツが一国だけで強い累進課税を採用すればオーストリアやスイスに移住する富裕層が増えるであろうが、そういう条件にある国はきわめて少ない）。
累進課税とは逆に、所得が少ない人ほど税の負担率が高くなる租税を逆進税という。


title: 累進課税

text: ある税が逆進的かどうかは所得に対する税率で評価される。たとえば高所得者層が支払う税の総額が低所得者層の支払う総額を上回っていたとしても、低所得者の所得に占める税負担の割合が高所得者の負担割合より大きい場合、その税は「逆進的」であると評価される。そのような例としては、一般消費税や個別消費税（たばこ税、酒税）がある。


title: 累進課税

text: また、人頭税についても、所得の多寡にかかわらず人間単位で同じ税額を課すものであるため、家計所得に対して逆進的に作用するとの説明がされることがある。


title: 累進課税

text: 経済学者の飯田泰之は「1990年代のアメリカが安定的に成長できた原因の一つは、ビル・クリントン政権が累進課税を強めたことにある」と指摘している。飯田は「強めの累進課税が、景気の乱高下を防ぐ」と指摘している。


title: 累進課税

text: テキサス大学のハマメッシュ教授とミシガン大学のスレムロッド教授は、高所得者ほどワーカホリックに陥りやすいのであれば、累進所得税をかけることが対策として有効であると主張している。経済学者の大竹文雄は「日本の所得税の累進度は1990年代後半から低下してきたが、長時間労働が問題になりだしたのも1990年代後半からである」と指摘している。


title: 累進課税

text: 経済学者が累進課税を評価しない理由について、経済学者のハル・ヴァリアンは「現実の世界では、収入は本人の生産性と税率だけで決まるわけではない。例えば、運もある。運がよかっただけで高収入を得ている人は、累進課税で高い税率を課せられても働き方を変えるわけではない。たまたま得た収入に課税をするのが当然ではないか。それなのに従来のミクロ経済学者は、運が大切な要因であることを見過ごしている。最適税率に関しても見込み違いをしている可能性が高い」と指摘している。


title: 累進課税

text: 自由主義者とされるフリードリヒ・ハイエク、ミルトン・フリードマンは、所得は貢献度に応じて支払われるべきものであり、累進課税等による所得再分配政策は認めていない。しかし、その一方では、貧困問題を放置するべきではないという姿勢を一貫して示している。


title: 累進課税

text: 日本の累進税についてなされる議論のひとつは主に税率の高低に関するものであり、他の先進諸国と比較して税率が高いかどうかということが論点となる。もうひとつには累進税そのものの公平性を争う議論もある。


title: 累進課税

text: 経済学者の土居丈朗は「日本の所得税制度には、大きな歪みがある。国民の所得総額は年間約250兆円あるが、実際に所得税が課される対象となる課税所得はその内の約110兆円である。残り140兆円は、控除に次ぐ控除で、課税対象から外されている。控除のやり方に大きな問題がある。日本の所得税制度は世界的に見て、所得課税による格差是正効果が極めて低い。所得の多い人ほど、税負担が軽くなる」と指摘している。


title: 累進課税

text: 小泉内閣の国務大臣であった竹中平蔵は、「（人が）同じように責任を果たし、義務を負うのであれば、税は所得に対して課するのではなくて、人頭税が望ましいでしょう」として累進課税は「不公平」であるから、人頭税導入が理想であると主張した。また竹中は「一番よい税は一人ずつ払うという意味でシンプルな人頭税であるが、もっと言えば税金の無い社会が一番よい」と指摘している。竹中平蔵は「富裕層が政府に大金を寄付する、油田の発掘によって国家予算が全額賄えるならそれに越したことはない」と指摘している。


title: 累進課税

text: 日本における累進課税方式の代表例は政府税収の多くを占める所得税と、贈与税である。かつては地方公共団体の住民税も累進税であったが、平成19年度から一律10%（道府県税4%、市町村税6%）となった。


title: 累進課税

text: 日本の所得税制度における基礎控除、配偶者控除制度は、一定金額以下の所得には課税しないため累進所得税と同じ効果をもたらす。このため生計の主たる部分を夫の所得に頼っている家庭では、妻の所得が年間103万円を超えると配偶者控除が受けられなくなることを嫌って、パートタイムで働く多くの主婦が年間103万円以上の仕事ができる能力と時間があるにもかかわらず年間103万円以下になるように「調整」している。


title: 最小頂点被覆問題

text: 最小頂点被覆問題（さいしょうちょうてんひふくもんだい）は、計算複雑性理論におけるNP困難な問題の一つ。


title: 最小頂点被覆問題

text: 問題: グラフ "G"("V", "E") の各枝 "e" について端点のいずれか少なくとも一方が、"V"′ に含まれるような "V" の部分集合 "V"′ のうち、|"V"′| が最小になるものを求めよ


title: 最小頂点被覆問題

text: この問題の最適解を求めるのは、NP困難なため、決定性の多項式時間アルゴリズムは存在しないと考えられている。近似アルゴリズムに関して言えば、近似度2の貪欲アルゴリズムが存在することが知られているが、任意の ε > 0 について、近似度 2 - ε の近似度を達成するアルゴリズムも存在しないだろうと考えられている。2005年現在の最良の近似度の下限は、formula_1 である。


title: 広島県立安芸高等学校

text:
広島県立安芸高等学校（ひろしまけんりつあきこうとうがっこう）は広島市東区上温品に所在する公立の高等学校。広島県では比較的新しい高校である。
校舎は3棟あり、普段学業を行う場所がA棟、実験等を行う場所がB棟、そして、5年前に新設した校舎が総合学科棟である。
伝統的に剣道部が強い学校である。2007年、陸上部はインターハイ出場。
2002年度からは入試倍率は県下でも有数の高倍率、2004年度からは進路決定率100%、と実績を挙げている。また、情報化が目覚しく、校務が非常に洗練されている。


title: 愛知運輸支局

text: 愛知運輸支局（あいちうんゆしきょく）は国土交通省の地方支分部局である運輸支局のひとつ。中部運輸局管内。本庁の他、3箇所の自動車検査登録事務所を有する。


title: 愛知運輸支局

text: 本庁舎には自動車運送事業の許認可の窓口である旅客・監査課及び貨物・監査課があるのが特徴。また、自動車の登録台数も日本一多いのも特徴である。


title: 愛知運輸支局

text: 平仮名の書体について、2004年12月以前は全国と異なる書体「中部書体」が採用されていたが、2005年1月以降は全国共通の書体「小松書体」が採用されている。


title: 愛知運輸支局

text: 出先機関を含めて陸運部門のみを扱っており、海事部門は中部運輸局の直轄区域となる。


title: 愛知運輸支局

text: 2018年1月18日から、アルファベットの入った車のナンバープレートが交付される。


title: ライプツィヒ (軽巡洋艦・初代)

text: ライプツィヒ (SMS Leipzig) は、1905年進水のドイツ海軍の巡洋艦。ブレーメン級小型巡洋艦の1隻。艦名はドイツの都市ライプツィヒに因む。


title: ライプツィヒ (軽巡洋艦・初代)

text: ライプツィヒはヴェーザー造船所で建造され、1906年4月20日に竣工した。


title: ライプツィヒ (軽巡洋艦・初代)

text: 第一次世界大戦の開戦時にはメキシコ沖にあり、8月末にはガラパゴス諸島へ向け南下した。ガラパゴス諸島へ向かう途中でライプツィヒはイギリス船Elsinoreを沈めた。ガラパゴス諸島には9月18日に到着した。ガラパゴス諸島を離れたライプツィヒは砂糖を積んだBankfieldsを沈め、それからペルー沖へ向かったがそこでは何も発見できなかった。そのため、ライプツィヒはイースター島へ向かい、そこで大西洋からやってくる巡洋艦ドレスデンと合流しようとした。10月14日にライプツィヒがイースター島に到着した時、そこにはドレスデンのほかに装甲巡洋艦シャルンホルスト、グナイゼナウ、軽巡洋艦ニュルンベルクも到着していた。


title: ライプツィヒ (軽巡洋艦・初代)

text: 5隻の巡洋艦は10月18日にイースター島を離れ、10月26日にファン・フェルナンデス諸島に到着した。5隻は10月28日にファン・フェルナンデス諸島から出航してチリ沖へ向かい、得られた情報から単独で行動中であると思われたイギリス巡洋艦グラスゴーの攻撃に向かった。そして、11月1日に装甲巡洋艦グッド・ホープ、モンマス、軽巡洋艦グラスゴー、仮装巡洋艦オトラントからなるイギリス艦隊と遭遇しコロネル沖海戦が発生した。ライプツィヒはグラスゴーと交戦した。


title: ライプツィヒ (軽巡洋艦・初代)

text: コロネル沖海戦でイギリス艦隊を撃破したドイツ艦隊は大西洋へ向かった。その途中、ライプツィヒはイギリスの帆船Drummuirを拿捕した。ライプツィヒは12月8日のフォークランド沖海戦でイギリス巡洋艦「グラスゴー」、「コーンウォール」との交戦後沈没。救助された乗員は18名のみであった。


title: 広島県立黒瀬高等学校

text: 広島県立黒瀬高等学校（ひろしまけんりつ くろせこうとうがっこう）は、広島県東広島市黒瀬町乃美尾にある県立高等学校。普通科と福祉科を開設している。福祉科は、広島県で唯一。高校卒業時に「介護福祉士」の受験資格の習得が可能。


title: レイ・ザ・バレル

text: レイ・ザ・バレル（"Rey Za Burrel"）は、テレビアニメ『機動戦士ガンダムSEED DESTINY』に登場する架空の人物。声の出演は関俊彦（幼少時代は桑島法子）。ザフトの最新鋭戦闘母艦ミネルバに配属された赤服MSパイロット。ミネルバ所属パイロットのリーダー格で、エリートパイロットのみ許される白色のパーソナルカラーに塗装されたブレイズザクファントムに搭乗し、パイロットスーツも白を基調にしている。


title: レイ・ザ・バレル

text: 同僚のシン・アスカ、ルナマリア・ホークはアカデミー（ザフトの士官学校）時代の同期生で、在校時は常にトップの成績を収めていた。


title: レイ・ザ・バレル

text: レイはナチュラルであるアル・ダ・フラガのクローンであり、遺伝子上同一人物とされるラウ・ル・クルーゼがナチュラルであるため、彼もナチュラルである可能性は極めて高く、劇中でもそれを示唆する場面がある。書籍や設定資料集では「ナチュラルである可能性が高い」と書かれることが多く、番組放映後に製作スタッフは彼をナチュラルであると言っている。レイは「二次コピー」であり、コピー元となったのはラウ・ル・クルーゼとあり、その場合彼はラウ・ル・クルーゼと同じナチュラルであったということになる。なぜアルのクローンを複数体生み出さなければならなかったのか、なぜラウとは年齢が離れているのかは不明であるが、レイは「ただ、できるという理由だけで創られた」と発言している。


title: レイ・ザ・バレル

text: 遺伝子は、アル・ダ・フラガのクローンでナチュラルではあり、なおかつクローン人間としてテロメアが生まれつき短く細胞は老化しているはずだが、コーディネイターを凌駕する能力を発揮している。


title: レイ・ザ・バレル

text: レイにはギルバート・デュランダルのような「家族」というべき存在がいたことや、シンやルナマリアという同年代の友人に恵まれたこともあってか、ラウのように世界を憎悪し、全てを滅ぼそうとは考えていない。ただし、クローンである自分自身や、完全な人工的手段で生み出されたスーパーコーディネイターであるキラ・ヤマトは、自然の摂理に反する存在として滅ぶべき存在だという考えを持っていた。


title: レイ・ザ・バレル

text: 自分を幼い頃に引き取ったラウとその友人であるデュランダルに絶対の信頼を寄せている。


title: レイ・ザ・バレル

text: 戦闘面においては非常に高い能力を有しており、ラウには劣るとされるが優れた空間認識能力を保持し、作中における第二次ドラグーン・システムの運用で幅広い攻撃ヴァリエーションと細やかな操作テクニックを見せた。ラウがムウ・ラ・フラガと戦場で互いの存在を感知したのと同じように、放送初期にはレイもネオ・ロアノークとしてのムウと互いを認識させていたが、中盤以降は戦場で対峙してもそのような描写は無くなり、後のメディアミックス展開でも殆ど触れられなかった。


title: レイ・ザ・バレル

text: 本編では感情を余り表に出さない沈着冷静なキャラクターであるが、育ての親であるデュランダルの前では嬉しさの余り頬を染める場面が見受けられる。本作のSUIT CDシリーズ第6弾に収録されているアカデミー時代を舞台としたミニドラマでは、シンやルナマリアといった同世代の友人達の理不尽な言動に引き出された年齢に応した少年らしいコミカルな感情を見せていた。また、タネキャラ劇場では本当はとても気弱であることで感情を剥き出すという設定だった。


title: レイ・ザ・バレル

text: 地球連合軍第81独立機動群ファントムペインによるアーモリーワン襲撃に遭遇し、ルナマリアと共に迎撃に向かう。


title: レイ・ザ・バレル

text: ロドニアにおいて、シン・アスカとエクステンデッドの研究所を調査中に、原因不明の体調不調を訴えた。その後捕虜として捕まったステラを懲罰覚悟でミネルバから逃がそうとしたシンに手を貸した。これはシンからの信用を得て利用するためだった。しかしその一方でステラの境遇に同情し、「自分や彼女のような存在が生まれることのない世界を作る」という考えもあってのことだった。


title: レイ・ザ・バレル

text: ジブラルタル基地において、アスラン・ザラは目指す世界の障害となる者としてデュランダルに報告する。その後脱走したアスランとメイリン・ホークの乗ったグフをシンと共に追撃し、シンは最終的にグフを撃墜。その後、二人を殺害した（と思っていた）ために悪夢を見るシンに対して｢それは弱さだ、それでは何も守れない｣と発言する。


title: レイ・ザ・バレル

text: 最終決戦であるメサイア攻防戦前夜に、シンにクローンであることを明かし、自分のような存在が二度と生まれてこないために、議長の提案したデスティニープラン成就のために命を懸けることをシンに宣言した。そう遠からず死を迎える自分に代わり、新しい世界とデュランダルを守れと言い残し、デスティニープランを阻止せんと立ちはだかるアークエンジェル、エターナルとの決戦に臨みレジェンドで出撃する。


title: レイ・ザ・バレル

text: キラ・ヤマトとの戦闘において、「俺はラウ・ル・クルーゼだ」と言いラウの怨念が乗り移ったかのごとくキラに襲い掛かる。やがて消えゆき、デュランダルの創る世界に生きることはない自分と共に、あってはならない存在とするキラを滅ぼそうとするが、キラにレイの生命はレイ自身のものであると諭され、動揺したところをストライクフリーダムのマルチ・ロックオンによる一斉射撃を受け、レジェンドは大破し、戦闘不能となる。


title: レイ・ザ・バレル

text: 大破したレジェンドの中でしばらく気を失っていたが、意識を取り戻したレイはデュランダルの指揮する要塞メサイアに向かう。タリアとデュランダルに銃を向けるキラの背後に回るが、人は自分の意志で変わることも生き抜くこともできるというキラの言葉に心を動かされ、自らの手でデュランダルを撃つ。レイはデュランダルに謝り泣き崩れたが、デュランダルに寄り添うタリアに呼びかけられ、自分を抱きしめる彼女を「お母さん」と呼びながら、デュランダル、タリアと共に爆炎の中に消えて行った。


title: レイ・ザ・バレル

text: 小説版では、死の直前、レイを探しにメサイア近辺まで戻って来たシンとルナマリアに「明日」を託している。


title: マッピー

text: 『マッピー』（MAPPY）は、1981年にマイクロマウス大会の為開発されたロボットである。1980年にマイクロキャット大会のデモンストレーション用に作られたロボットであるニャームコと共にコンピュータゲームのキャラクターとなっている（ロボットのマッピーに関しては後述の#ロボットのマッピーとニャームコを参照）。


title: マッピー

text: また、アーケードゲームとして開発された『MAPPY』は、1983年にナムコ（後のバンダイナムコゲームス）よりリリースされ、稼動していた。1984年11月14日にはファミリーコンピュータに移植され、その後も様々な機種に移植されている。アメリカ合衆国ではミッドウェイ社（後のミッドウェイゲームズ）がナムコのゲームをライセンス生産及び販売していた。


title: マッピー

text: 主人公であるネズミの警官・マッピーを操り、トランポリンやパワードアを上手く使って泥棒猫・ニャームコとその手下・ミューキーズを避けながらステージに点在する盗品の数々を取り返していく面クリア型アクションゲーム。


title: マッピー

text: ゲームデザイナーは佐藤英治。


title: マッピー

text: ゲーム内で使われている音楽は大野木宣幸によるもので、すぎやまこういちは「ゲームセンターで初めて気に入った音楽が『マッピー』だった」と語っている。


title: マッピー

text: 主人公であるマッピーを2方向レバーで左右に動かし、ボタンでマッピーが居るフロアのレバーが入っている方向のドアを開閉する。


title: マッピー

text: 舞台はニャームコ達のアジトである洋館である。画面は、建物を真横から見た形で、アーケード版では6階建ての建物となっている。中盤以降は屋上に行けるようになり、階数+1フロア分を移動できる。屋上は屋根の奥にキャラクターが描画されるため、見通しが悪くなっている。キャラクターは床の上を左右に移動できるが、上下の階へ移動する際は床の切れ目にあるトランポリンを使用する。敵のネコ達をかわして全ての盗品を回収すると1ステージクリアとなる。


title: マッピー

text: ステージ開始後、一定時間が経過すると"HURRY UP!"と表示され、音楽のテンポが上がると同時にミューキーズが追加され、ネコ達の動きも早くなる。さらに一定時間経過するとご先祖様が登場する。


title: マッピー

text: 3ステージ（ゲーム開始後は2ステージ）クリアごとにチャレンジステージ(ボーナスステージ)となる。


title: マッピー

text: ステージが進むごとにネコの移動速度が速くなり、最終的にはマッピーの倍以上にまで達する。その上、"HURRY UP!"の警告までの時間が短くなるため、ステージが進むにつれて高得点重視からクリアまでの時間短縮を重視する戦略が必要とされる。


title: マッピー

text:
尚、敵キャラのニャームコやミューキーズは、ドア・ベル・落とし穴を使う＝一時的に気絶、衝撃波を当てる＝屋敷の外に連れ出され、しばらくすると戻って来るという仕様であり、倒してもステージから完全に消える事は無い。
ミスとなる条件は以下の通り。なお、チャレンジステージではミスにはならず、ステージが終了する。


title: マッピー

text: 1ステージに付き盗品は全て10個あり、5種類の盗品が2個ずつとなっている。1つ盗品を回収するともう1つが点滅し、その点滅している盗品を回収すると得点が2倍、3倍とアップ（2個目の盗品のみで、1個目は通常の点数）していく。全てを点数の低い順番（ラジカセ→ラジカセ→テレビ→テレビ→マイコン→マイコン→モナリザ→モナリザ→金庫→金庫）で回収すると8,500点となる。ニャームコが盗品に隠れている状態で回収した場合はミスにならずボーナス点（+1,000点）がもらえる。この1,000点を多く取るパターンの場合は盗品の順番は適度に入れ替えたほうが良い場合もある。


title: マッピー

text: ゲーム中では、"BONUS ROUND"と表示されるステージで、画面上に散りばめられた風船を、音楽が鳴っている間に割る。赤い風船15個とニャームコ入りの大風船1個を割っていくのだが、このステージには床がなく、すべてトランポリンと壁のみで構成されている。途中でトランポリンを破って画面外に落ちたり、音楽が終了したり、ニャームコ入りの大風船を割るとラウンド終了となり、結果が表示される。このステージでミスをしてもマッピーの数は減らない。


title: マッピー

text: 赤い風船は1個200点、ニャームコ入りの大風船は1個2,000点、パーフェクトの場合は5,000点のボーナスが加わり、最高で10,000点となっている。


title: マッピー

text: ボーナスラウンドの風船配置は4パターンで、風船の回収順序を覚えてしまえばパーフェクトを取ることは容易である。3パターン目では大風船直上の2つのうちの上側の風船、4パターン目では大風船の右上の風船を、大風船を割って飛び出すニャームコに割らせる必要があり、順番に割って進めてしまうと大風船に辿り着くまでに音楽が終了し、パーフェクトを取ることができない。本作は家庭用ゲーム機のほか、80年代半ばに8ビットパソコンの移植作品が主に電波新聞社によって次々に開発、販売された。


title: マッピー

text: ゲームギア版には、通信ケーブルを使用した対戦モードが用意されていた。それぞれのプレイヤーが独立したフィールドでプレイし、先に全ての盗品を回収するか、相手がミスをすると勝ちとなる。パワードアを使って追い出した敵キャラは、相手方のフィールドへ送り込むことが出来る。


title: マッピー

text: iOS版には落とし穴ステージをベースとした90秒のタイムアタックであるスクランブルモードが新たに収録された。パワードア、落とし穴、アイテム（新アイテムで、対には用意されておらず1個だけ）はしばらく経つと復活する。1997年にそれまで発売されていたアーケードゲーム全てを対象に行われた『ゲーメスト』読者の人気投票によるムック『ザ・ベストゲーム2』では、「ルート的には、ドットイートゲームの延長線上と言える。だが、素晴らしいキャラクター造形と、新味を加えたさまざまなアイデアによって、完成度の高いゲームになっている」、「（トランポリンに関して）このアイデアが、他のゲームでは為し得ない、スリル満点の逃亡劇を演出している。また、敵をパワードアやベル、落とし穴などでまとめて倒し、高得点を狙えるフィーチャーもあったことが、ゲームにより深みを与えている」、「キャラクター面では、ハードの限界を補う、ドット職人の技術が光る。色数が使えず、小さくしかできないキャラクターをマッピーに見せるテクニックは芸術的」と紹介されている。「ニャームコ」は、1980年に第1回マイクロキャット大会のデモンストレーション用に作られたロボット。身長65cm、重量は27kgで、入り口で、ヒゲ、尻尾、首を動かしてから迷路に挑戦する。袋小路に来ると首を左右に振り、目を白黒させて「ニャンダ? ドウシタンダニャ?」とつぶやくモーションが組み込まれている。小沢純子が入社の動機としてあげているのはこの「ニャームコ」である。


title: マッピー

text: 「マッピー」は1981年に開かれた第2回全日本マイクロマウス大会（財団法人ニューテクノロジー振興財団主催）にナムコから参加したロボットである。ニャームコの進化モデルとしてマイクロキャット大会よりも条件が厳しいマイクロマウス大会のために開発され、小型化のため壁から3mmの位置にフォトセンサーが設置されている。車体部分は当時の一般的なマイクロマウスと同様のものだが、上半身はキャラクター然とした外観となっていた。当時2,000万円以上した高さ41cm、重量4.3Kgの精密ロボットである。後に設計が整理され、1983年に「マッピーキット」として78000円で発売されている。実際のデモンストレーションでは、ニャームコの描かれた風船がゴールとして設定され、それを尻尾に付いた針で割った後、サイレンを鳴らしながら最短コースで戻ってくるという動作が行われていた。


title: マッピー

text: 1983年に放映された科学教養アニメ『ミームいろいろ夢の旅』では、第35回の「ロボットを作ろう（全4回）-1-」にて、マイクロマウス用ロボットのマッピーが作中に登場した。


title: マッピー

text: マッピーという名前は「マップ」に警察官を指す隠語である「マッポ」に由来する。


title: マッピー

text: また、新正工業から「それゆけ!MAPPY」が発売されており、商品はマッピー本体、迷路の壁とそれを固定する土台、ゴールとなるニャームコの看板で構成されている。こちらは左の壁沿いに進み続けることで添付のニャームコの看板にたどり着く玩具である。


title: マッピー

text: ニューテクノロジー振興財団の発起人はナムコ創業者の中村雅哉で、全日本マイクロマウス大会には2016年現在もバンダイナムコグループが特別協力している。


title: マッピー

text: 2006年に行われた「第27回全日本マイクロマウス大会」では、上記のニャームコとマッピーが動画と共に展示された。


title: マッピー

text: 2013年より配信のWebアニメ。全編英語で公式サイトでは日本語字幕がつく。2014年9月30日にShiftyLook閉鎖により配信終了。


title: 脇往還

text: 脇往還（わきおうかん）は、江戸時代の五街道以外の主要な街道をいう。脇街道（わきかいどう）、また単に脇道（わきみち）ともいった。各藩の大名に管轄を任せていたため五街道ほど整備は行き届かなかったが、諸藩の経済や文化の発展に大きく寄与した。のちに五街道とともに主要幹線道路として幕府から重要視されたため江戸幕府直轄となり、万治2年（1659年）に道中奉行の管轄にあった。宿駅・一里塚・並木などが整備された所も多い。


title: 脇往還

text: 脇往還（脇街道）は五街道とともに日本全国の道路交通ネットワークを形成するものもあるが、そのどれを主要街道にするかは研究者の間で見解が異なり、一定の基準がない。全国的な幹線街道を形成する脇往還は、松前道（松前街道）、羽州街道、佐渡路、北国路（北国街道）、伊勢路、中国路（山陽道／西国街道／中国街道）、長崎路（長崎街道）などを含めて、延長約5000 - 6500キロメートル (km) あったとされ、さらに地域的な小さな脇街道も含めると1万2000 - 1万5000 kmにも達する道路網を形成した。


title: 脇往還

text:
主な脇往還には伊勢路、水戸街道、北国路、羽州街道、三国街道、佐渡路、中国路などがある。
東海道の脇往還には、中原街道、下田街道、本坂通（姫街道）、美濃路、佐屋街道、矢倉沢往還がある。


title: 脇往還

text: 中山道の脇往還には、川越街道、北国西街道、北国街道、朝鮮人街道等がある。


title: 脇往還

text: 日光街道・奥州街道の脇往還・脇街道には、水戸街道、日光御成道、日光例幣使街道、壬生街道、佐倉街道、日光東往還がある。


title: 脇往還

text: その他に駿州往還、川越児玉往還、伊勢路、日光脇往還、長崎街道、薩摩街道、山陽道、下街道 (善光寺道)、などがある。


title: 広島県立倉橋高等学校

text: 広島県立倉橋高等学校（ひろしまけんりつくらはしこうとうがっこう）はかつて広島県呉市倉橋町にあった県立高校である。過疎化が深刻なため、2006年3月で閉校した。


title: 広島県立白木高等学校

text:
広島県立白木高等学校（ひろしまけんりつ しらきこうとうがっこう）は広島県広島市安佐北区白木町にある県立高校である。
なお当地は政令指定都市広島市の領域内であるが、中国山地の山間部にある比較的小規模の高校である。2012年3月をもって閉校した。


title: 都心環状線

text: 都心環状線（としんかんじょうせん）


title: 広島市立美鈴が丘高等学校

text: 広島市立美鈴が丘高等学校（ひろしましりつみすずがおかこうとうがっこう）は広島市佐伯区美鈴が丘緑二丁目にある市立高等学校。


title: あすか (人工衛星)

text: あすか (第15号科学衛星ASTRO-D,別名ASCA(Advanced Satellite for Cosmology and Astrophysics)) は日本の宇宙科学研究所が打ち上げた4番目の宇宙X線観測衛星である。1993年2月20日に鹿児島宇宙空間観測所（現内之浦宇宙空間観測所）からM-3SIIロケットによって打ち上げられた。


title: あすか (人工衛星)

text: 2000年7月14日、巨大太陽フレアにより地球の大気が膨張した影響であすかの姿勢が崩れ、観測不可能に陥った。その後も最低限の機能による運用を続けたものの、翌2001年3月2日に大気圏に突入、消滅した。


title: あすか (人工衛星)

text:
あすかには以下の観測装置が搭載されていた。
XRT は金を蒸着したアルミニウムの放物面薄板を同心円状に並べた、アルミニウム-金多重薄板式の反射望遠鏡であり、直径は1.2m。あすかの打上げ当時に稼動していた ESA のX線衛星 ROSAT が2.4keV以下の軟X線で観測を行っていたのに対して、あすかの XRT が観測可能なエネルギー領域は 0.4-12keV と格段に広いものだった。XRT の開発は宇宙研および名古屋大学とNASAのゴダード宇宙飛行センターの共同で行なわれた。受光面積は1keVのとき1300cm、7keVのとき600cmで、有効焦点距離は3.5m。


title: あすか (人工衛星)

text: GIS はX線での撮像を行なう装置で、銀河団などの視直径の大きな天体にも対応できる広い受光面積を持つ。


title: あすか (人工衛星)

text: SIS はX線のスペクトル観測（分光）を行なう装置である。受光素子としてX線CCDを世界に先駆けて採用し、エネルギー分解能の高いスペクトル観測を可能にした。


title: あすか (人工衛星)

text: あすかには4台の XRT が搭載され、2台に GIS、2台に SIS を取り付けられていた。これによって同一天体の撮像とスペクトル解析を同時に行なうことができた。


title: あすか (人工衛星)

text: あすかは打ち上げから2001年の大気圏突入までの8年間にのべ2,000個以上の天体を観測し、膨大な成果を挙げた。主なものは以下の通りである。


title: あすか (人工衛星)

text: あすかは大質量ブラックホールが存在すると考えられるケンタウルス座の活動銀河中心核MCG6-30-5の高分解能スペクトル観測を行い、ブラックホールを取り巻く降着円盤から放射されていると考えられる鉄の特性X線を観測した。回転する降着円盤から放出される輝線は、視線に沿って遠ざかる物質と近づく物質からの光がそれぞれドップラー効果を受けるために2本のピークを持ったスペクトルとして観測されるが、回転速度が非常に大きい場合には相対論的効果で2本のピークの高さが非対称になることが予測されている。あすかはこの活動銀河核のスペクトルが理論とよく一致する非対称なスペクトルであることを明らかにした。このことは、降着円盤の内側のブラックホールに非常に近い部分を初めてX線で観測できたことを示唆している。


title: あすか (人工衛星)

text: 宇宙には全天にわたってX線の背景放射(CXB) が存在し、長い間その起源が謎となっている。CXB のスペクトルはエネルギーの高い硬X線を多く含むため、従来知られていたX線天体から放射される比較的低エネルギーのX線の重ね合わせでは説明のできないものであった。あすかは2-10keVの硬X線領域で従来の衛星の10倍という高い感度のサーベイ観測を行い、CXB の全強度のうち約30%の正体をX線源からの放射の重ね合わせとして初めて特定した。


title: あすか (人工衛星)

text: 1996年、あすかによっておおぐま座のスターバースト銀河M82の観測が行われ、M82の中心から離れた位置に太陽の数百倍から1000倍という中間的な質量を持つブラックホールが複数存在する証拠を発見した。ブラックホールの質量についてはこれまで、通常の恒星進化によって作られる恒星質量スケールのブラックホールと、銀河中心に存在する10太陽質量という大質量ブラックホールの間をつなぐ中間的な質量のブラックホール（中間質量ブラックホール）の存在が知られておらず、大質量ブラックホールの起源をめぐって大きな謎となっていた。この発見は、大質量ブラックホールがより小さなブラックホールの合体によって形成されるという自然なシナリオを支持する証拠と考えられている。


title: 文侯

text: 文侯（ぶんこう）は、中国において諸侯に贈られた謚の一つ。


title: フランツ・グルーベル

text: フランツ・グルーベル ("Franz Gruber" ) は、アメリカ合衆国出身の俳優。別表記：フランツ・グルーバー。1960年代 - 1970年代の日本の映画・テレビドラマなどに出演した。


title: フランツ・グルーベル

text: 映画『海底大戦争』、『宇宙大怪獣ギララ』、テレビドラマ『怪獣王子』などに出演。『ザ・ガードマン』『キイハンター』などアクションドラマの外国人悪役としても活躍した。


title: フランツ・グルーベル

text: 本来の職業は寝具などのセールスマンであったとされる。『ウルトラセブン』出演時の台本には所属はペトロプロダクションと記載されている。


title: DEF.DIVA

text: DEF.DIVA（デフ.ディヴァ）は、元モーニング娘。の安倍なつみ・後藤真希・石川梨華、及びソロ歌手の松浦亜弥の計4人で結成されたハロー!プロジェクトのヴォーカルユニット。


title: ヤマハ・ビーノ

text: ビーノ（"Vino"）とは、ヤマハ発動機が製造販売しているスクータータイプのオートバイである。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 本項では派生車種にあたる電動スクーターの E-Vino（イービーノ）についても記述する。


title: ヤマハ・ビーノ

text: Vino50は1997年3月8日に発売された。エンジンは同社の50ccスクーターで一般的な2ストロークを用いていた。外見は女性も意識したファッショナブルなデザインにし、アイドルのパフィーを起用して各種の宣伝を行ったところヒット車種となり、その後も毎年カラーリングの変更や小改良などを繰り返し、1998年3月2日には外装を変更したVinoクラシックが発売されるなど各種の特別仕様車も追加発売された。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 車体、エンジン共に基本構造が横型エンジンのジョグアプリオと共通となっている。但しフロントサスペンションはジョグとは異なるボトムリンク式である。1999年には排ガス規制に対応してジョグ同様にマフラーに触媒を装備した。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 2004年3月29日に発売されたモデルからは生産拠点を台湾（台湾山葉機車工業）へ移管し、環境対策からヤマハの50ccスクーターとしては初めて4ストロークエンジンへの変更を受けることになった。そのエンジンはシリンダーにメッキ処理を施した水冷方式の3バルブOHCであり、様々な技術を用いて走行性能を落とさないように配慮されたものとなっている。車体も旧モデルのイメージを継承しつつ全面新設計となり、アルミキャストホイールも装備された。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 2007年11月16日にはエンジン吸気系統にフューエルインジェクションを搭載し、排気系統に触媒を装備するマイナーチェンジを受けたが、これは先に発売されていた台湾仕様を日本国内向けにしたものである。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 2015年10月20日と2017年8月21日にはジョグ同様にエンジンの変更によるモデルチェンジが行われた。なお2016年より通常仕様は「ビーノ デラックス」として発売されている。


title: ヤマハ・ビーノ

text: アメリカにも2ストローク時代から輸出販売されているが、マイル表示メーターやウインカー等が日本仕様と異なる。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 2018年5月25日に発売されたモデル(2BH-AY02)は、2016年10月に発表された本田技研工業とヤマハ発動機の原付一種領域における業務提携により、2BH-AF77型ジョルノの外観を変更したヤマハ発動機向けOEM車であり、本モデルは熊本県菊池郡大津町平川の本田技研工業熊本製作所で製造されている。


title: ヤマハ・ビーノ

text: Vino Molfe（ビーノ モルフェ）は2009年4月10日に発売された。ジョグポシェの後継にあたる主婦向けのモデルで、フロント部分に巨大バスケットを装備し、ヘッドライトを前面下部に、ウインカーをハンドル部分に移動させている。このモデルも2015年10月20日と2017年8月21日にエンジン変更によるモデルチェンジが行われる。


title: ヤマハ・ビーノ

text: Vino90は台湾で1999年2月に発売された。台湾山葉機車工業で製造され、日本仕様ビーノとは異なるデザインでジョグ90(3WF)系の82cc空冷2ストロークエンジンを搭載する。車体デザイン以外のビーノ50との相違点として、フロントサスペンションがテレスコピックでボトムリンク風のメッキカバーが付き、フロントディスクブレーキを装備する。同じ車体の50cc(2ストローク)も台湾で製造・販売され、ヒットして数々の特別仕様車が作られた。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 日本では並行輸入により一部の店舗で販売されていた。2004年に製造終了。


title: ヤマハ・ビーノ

text: Vino125は台湾で2000年4月に発売された。台湾山葉機車工業でデザイン・製造され、当初はVino Bianco 125という名前で、他のビーノの様にバーハンドルでは無く一般的なスクーター同様なハンドルカウルを持ち、メーターやヘッドライトも組み込まれていた。エンジンはシグナス系の124cc空冷4ストロークエンジンを搭載する。Vino BiancoRはフロントディスクブレーキである。2004年4月にモデルチェンジされVino125となる。ヘッドライトがハンドルカウルから他のビーノと同様にレッグシールドに移設され、バーハンドル化、メッキ別体メーター装備などビーノらしいデザインに変更された。フロントディスクブレーキでアルミキャストホイールを装備する。


title: ヤマハ・ビーノ

text: Vino90と同じく日本では並行輸入により一部の店舗で販売されていた。2009年に台湾の排出ガス規制が強化されたため台湾での販売は終了したが、その後もアメリカ仕様やオーストラリア仕様などが輸出されていた。


title: ヤマハ・ビーノ

text: E-Vino（イービーノ）は2015年8月20日に発売された電動スクーターで、日本においては原動機付自転車となる。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 車体はビーノのものを流用しているが、メットインにあたる部分をバッテリーが2個搭載できるスペースにし、後輪左側の駆動部に定格出力 580W のモーターを搭載した。なお通常の搭載バッテリーは1個のみで、2個めのスペアバッテリーも搭載できるがオプションとして発売されている。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 走行モードは2種類が設定できるが、坂道などに対応するため一時的に出力を上げる「ブースト」機能専用のスイッチも装備されている。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 製造はビーノ同様に台湾山葉機車工業で行われている。なお台湾仕様車のE-VINOも発表されているが車体はビーノモルフェがベースとなっている。


title: ヤマハ・ビーノ

text: テレビ東京の旅バラエティ番組『出川哲朗の充電させてもらえませんか?』は、同車両を走行してロケを行っている。


title: ヤマハ・ビーノ

text: 車名はイタリア語でワインを意味するVino（ヴィーノ）より命名された。なお、Vino Biancoはイタリア語で白ワインのこと。


title: FLATBACKER

text: FLATBACKER（フラットバッカー、1982年 - 1990年頃）は、日本のヘヴィメタルバンド。


title: FLATBACKER

text: なお、この項目では改名後の「E・Z・O」時代についても触れる。1982年、北海道札幌市で結成。結成当時のバンド名は「FRATVACKER」。ヘヴィメタルのみならず、スラッシュメタルやハードコア・パンクの要素も取り入れた音楽性であった。1984年に7曲入りデモテープ『皆殺し』を発表。同年にヤマハ主催のコンテストで優秀賞を獲得し、この事がきっかけでビクターのディレクターと知り合い、1985年にビクターより1stアルバム『戦争 -アクシデント-』を発表。1986年には2ndアルバム『餌 -ESA-』を発表。その後、世界規模での活動に向けて渡米。


title: FLATBACKER

text: 渡米直後に所属事務所をアミューズに移籍し、バンド名も『FLATBACKER』から『E・Z・O（イーズィーオー）』に改名、ゲフィン・レコードと契約。なお、『EZO』の由来はメンバーの出身地である北海道の旧国名、蝦夷からである。E・Z・Oとしてのデビュー時のキャッチコピーは「隠れて何をしてたんだ！」。


title: FLATBACKER

text: E・Z・O改名後の1987年に1st（FLATBACKER時代から数えれば3rdにあたる）アルバム『E・Z・O』を発表。プロデューサーにキッスのジーン・シモンズを迎える。アミューズの戦略により歌舞伎を彷彿させるメイクを施し、当時アメリカでショー・コスギが忍者ブームを巻き起こしていたことに着目し『忍者メタル』として売り出す。デビューアルバムの歌詞カードにはメンバーがそれぞれMASAKI（風）SHOYO（火）TARO（地）HIRO（水）とキャラクター設定が決められていた写真が掲載されている。同年、ガンズ・アンド・ローゼズとのクラブツアーも実施。


title: FLATBACKER

text: 1989年、隈取りメイクを落とし、アルバム『FIRE FIRE』をリリース。


title: FLATBACKER

text: 1990年、解散。


title: FLATBACKER

text: 解散後、MASAKIはLOUDNESSにボーカリストのマイク・ヴェセーラの後任として加入。HIROは1991年に浜田麻里のサポートドラマーとして依頼を受けたことで帰国。後にLOUDNESSからドラムの樋口宗孝が脱退すると、HIROが樋口の後任として加入する。2000年にLOUDNESSがオリジナル・メンバーでの復活後、MASAKIはニューヨークを拠点に現在はFiRESiGNなるバンドで女性シンガーを従え、ベース兼バックボーカルとして活動している。（山田雅樹の項目参照）一方でHIROはLOUDNESS時代に柴田直人と知り合ったこともあり、2001年以降再始動したANTHEMに参加していたが2004年、2008年に膝の痛みにより度々休業しては復帰を繰り返していた。2012年、2008年のバイク事故による足の怪我が悪化したことにより一時離脱、2013年に正式に脱退が発表された。EZO時代にグリーンカードを取得したSHOYOはアメリカ在住のまま第一線から退いており（同じくジャパメタの人間でアメリカに移住したMORRIEのソロアルバムに参加したことはある）、寿司職人として『SUSHISAMBA』に勤務し、「EZOロール」という独自の巻き寿司を出している。TAROはミュージシャン業から足を洗い、現在はSPEEDSTAR RECORDSのA&Rディレクターとして所属し、くるりやハナレグミ、高田漣などの担当をしている。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号（ストリームあんごう、stream cipher）とは、平文をビット単位あるいはバイト単位などで逐次、暗号化する暗号である。平文を64ビットや128ビットなどの固定長のブロックに分割して暗号化する暗号を指すブロック暗号に対比した語である。その構成上、入力がファイルではなくストリーム等の逐次追加されるデータであった場合、ブロック暗号は入力がブロックサイズに達するまで溜まらないと処理を進めることができないのに対し、ストリーム暗号はその必要がないのが特徴である。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号は、鍵ストリーム（key stream）を生成する鍵ストリーム生成部と、鍵ストリームと平文を結合する結合部から構成される。典型的な方式では、共通鍵方式で、ある鍵を初期値として擬似乱数列を生成し、平文との排他的論理和 (XOR、formula_1) によって暗号文を作る。復号時には、同じ鍵（同じ初期値）から生成した擬似乱数列と暗号文との排他的論理和によって平文を得る。


title: ストリーム暗号

text: ブロック暗号はブロック単位で暗号化するので、ブロックサイズ分のデータがそろうまで暗号化処理が開始できない。一方、ストリーム暗号の多くは、擬似乱数を先行して生成できるので、待ち時間が少ない。また、ブロック暗号では平文がブロックサイズの整数倍ではない場合に必要なパディング処理も、ストリーム暗号では不要であり、常に平文サイズ＝暗号文サイズとなる。処理遅延が少ないこと、データサイズが増加しないことは通信などに利用する場合にメリットとなりうる。


title: ストリーム暗号

text: しかし、暗号利用モードのOFB, CFB, CTRなどでブロック暗号を利用するとストリーム暗号が構成できるので、ストリーム暗号専用アルゴリズムは、ブロック暗号と比べて何かしらの点で特長（メリット）がなければ存在する意味がない。たとえば、近年（AESの採用以降）はAESを利用するより高速であることをアピールすることが多い。


title: ストリーム暗号

text: ソフトウェアでの、1ビットまたは1バイト単位で扱うというナイーブな実装では性能が悪くなりがちである。そのためある程度まとめて扱うように変形されることも多いことから、それを前提に、MUGIのように、一度の処理で64ビットといったサイズの鍵ストリームを出力し、まとめて暗号化処理することを考慮に入れたアルゴリズムも提案されている。


title: ストリーム暗号

text: ストリーム暗号の安全性についての研究は、ブロック暗号に比べて遅れている。安全性の評価手法の研究には長い時間を要するので、ブロック暗号に基づくストリーム暗号を利用すべきとの意見もある。ブロック暗号をCTRモードで利用した場合、ブロック暗号が擬似ランダム置換であれば、計算量的に安全である。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成部は、128ビット程度の秘密鍵を用いて擬似乱数を生成する。通常、共通鍵方式であるが、非対称鍵方式のストリーム暗号も提案されている。擬似乱数ではなく、真の乱数を利用する場合もある。また、一度使用した鍵ストリームは、再使用しないように制御する必要があるので、平文ごとに異なる初期値 (初期化ベクトル, IV) を使用する。IVは乱数かカウンタで作る。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成の方法には、専用のアルゴリズムによるものと、ブロック暗号を元にした生成方法とがある。専用アルゴリズムによる鍵ストリーム生成は、フィードバックシフトレジスタに基づくものが多い。シフトレジスタとフィードバック関数から構成される。


title: ストリーム暗号

text: フィードバックの構成方法に、暗号文を鍵ストリームにフィードバックする方式（同期式、外部同期）と、フィードバックしない方式（非同期式、自己同期）がある。暗号文がビットスリップしたときのエラーの伝播が異なる。結合部は、典型的にはXORなどで平文と鍵ストリームを結合する。理論的にはXOR以外でも、暗文に原文あるいは鍵ストリームの痕跡が現れない、何らかの逆関数が存在するような可逆な関数であれば構わないが、基本的には、強度が変化したりはしないのであまり意味はない。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成部と結合部を別の装置にした場合、前者は安全に保管運用する必要があるが、後者は通信装置に組込み可能になる。暗号装置を通信装置と結合する際には注意が必要なので、メリットとなる。


title: ストリーム暗号

text: ここでは、使用する擬似乱数列生成器のタイプ別に種類分けする。


title: ストリーム暗号

text: 擬似乱数列生成器として、線形帰還シフトレジスタ (LFSR; Linear Feedback Shift Register) を用いた方法が知られている。LFSRはハードウェアを用いて容易に実装することができる。しかし、LFSRは数学的に容易に解析可能であるため、そのまま暗号に使用することは推奨されない。相関攻撃 (Correlation attack) の餌食となる。非線形なFSRを使うものもある（NFSR; Nonlinear Feedback Shift Register）。


title: ストリーム暗号

text: RC4やSEAL（ ）、Salsa20(ChaCha20)など。


title: ストリーム暗号

text: 一般的な暗号論的擬似乱数列生成器を使うこともある（一般的には計算量の点で利点が無いが、他の部分により重い計算があるなど、それが問題にならない場合。例えば の内部に、Blum-Blum-Shubを利用するストリーム暗号、という構造が含まれている）。


title: ストリーム暗号

text:
カオスに基づく擬似乱数生成器の利用も提案されている（梅野健の提案による「Vector Stream Cipher（VSC）」など）。
ストリーム暗号は、平文がいつ何バイト発生するか不確定なアプリケーションによく採用される。例えば、音声暗号化（秘話）などの秘匿通信である。


title: ストリーム暗号

text: ウェブブラウザで使用される暗号化通信SSLの暗号方式としてRC4が (オプションとして) 採用されている。無線LAN (WEP,WPA) でもRC4が使用される。他に、携帯電話用に A5/1, A5/2 などがある。


title: ストリーム暗号

text: 暗号標準として採用（または推奨）されているストリーム暗号には次のものがある。ストリーム暗号の安全性の条件として、次の5項目があげられる。


title: ストリーム暗号

text: 鍵ストリーム生成部は、通常、内部状態を記憶するレジスタがあり、レジスタ長が安全性の上限の一つとなる。レジスタの初期値を決める秘密鍵の長さも安全性の上限を決める。（これらの長さは安全性の上限を決めるのであって下限ではない。）


title: ストリーム暗号

text: 安全性の根拠：


title: ストリーム暗号

text: 排他的論理和（XOR）をとる、という構造はバーナム暗号そのものと言えるが、バーナム暗号は情報理論の発達以前ということもあり（一般にバーナム暗号の原文献とされる特許明細では）乱数列の生成法について、明確に定義されていない。


title: ストリーム暗号

text: 自己同期式のストリーム暗号は、ブレーズ・ド・ヴィジュネルが考案している。


title: ウォルフ359

text: ウォルフ359 (英語:Wolf 359) は地球から見てしし座の方向にある赤色矮星で、しし座CN星(CN Leonis)と呼ぶことがある。地球からの距離は約7.8光年、見かけの等級は13.5で、観測には大型の望遠鏡が必要である。太陽をのぞけば、ケンタウルス座α星系（プロキシマ・ケンタウリを含む）、バーナード星、褐色矮星のWISE 1049-5319とWISE 0855-0714に次いで地球に近い恒星である。地球に近い恒星であって、SF作品の舞台になる事もある。


title: ウォルフ359

text: ウォルフ359は既知の恒星の中で、最も規模が小さい分類である「超低質量星」の一つである。この恒星の名は、1918年にドイツの天文学者マックス・ウォルフ（ドイツ語での発音に忠実な日本語表記は"ヴォルフ"）が天体写真によって発見したことに由来する。ウォルフ359に最も近い恒星はロス128で、3.79光年（1.16パーセク）離れている。


title: 全商情報処理検定

text: 全商情報処理検定（ぜんしょうじょうほうしょりけんてい）とは、公益財団法人全国商業高等学校協会が主催する検定試験である。


title: 全商情報処理検定

text:
本試験は、情報処理技術者などの資格への登龍門として作られた検定試験である。
1・2級のプログラミング部門は、Javaとマクロ言語のどちらか1つを選択して問題を解く。両方とも解いた場合は採点されない。


title: 黒色綺譚カナリア派

text:
黒色綺譚カナリア派（こくしょくきたん かなりあは）は、日本の劇団。2003年より関東圏内を中心に活動。
主宰は赤澤ムック。2011年12月、『誤/娯楽』の公演を以て活動停止。


title: 情報局

text: 情報局（じょうほうきょく）は、1940年12月6日に発足し、戦争に向けた世論形成、プロパガンダと思想取締の強化を目的に、内閣情報部と外務省情報部、陸軍省情報部、海軍省軍事普及部、内務省警保局検閲課、逓信省電務局電務課、以上の各省・各部課に分属されていた情報事務を統一化することを目指して設置された日本の内閣直属の情報機関である。職員は情報官以上55名、属官89名の合計144名。


title: 情報局

text: 国内の情報収集、戦時下における言論・出版・文化の検閲・統制、マスコミの統合や文化人の組織化、および銃後の国民に対するプロパガンダを内務省・陸軍省・海軍省・大本営陸軍部・海軍部などと並行して行った政府機関である。


title: 情報局

text: 「内閣情報局」（ないかくじょうほうきょく）とも呼ばれるが、公式名称は「情報局」である。中央情報局（CIA）や内閣情報調査室のようなインテリジェンス機関というより、ナチス・ドイツ政権下の国民啓蒙・宣伝省のような機関であった。


title: 情報局

text: 1932年、日本を非難する国際世論の高まりに、外務省は帝国主義的外交で名高い内田康哉外務大臣のもとで対外情報戦略の練り直しを迫られた。外務省情報部の白鳥敏夫はこれまでの陸軍省新聞班との経緯を水に流し、外務・陸軍（鈴木貞一他）参謀本部（武藤章他）の局部長・佐官級による連絡会議「時局同志会」を結成する。


title: 情報局

text: 同志会は情報宣伝に関する委員会設置を決定。これにより結成された非公式の連絡機関「情報委員会」を前身として、1936年「内閣情報委員会」が設置される。内閣書記官長のもと政府各省庁と各軍の官僚により、公安維持のために積極的な情報統制や情報発信をする機関として活動したが、国内の統制ではなく外務省の対中国戦略がメインであった。


title: 情報局

text: 内閣官房を間に挟んで外務省と陸軍との綱引きが水面下で行われた結果1937年、「内閣情報部」に改められ、情報収集や宣伝活動が職務に加えられた。1939年には「国民精神総動員に関する一般事項」がさらに加わり、国民に対する宣伝を活発化させ、それを担うマスコミ・芸能・芸術への統制を進めた。


title: 情報局

text: 1940年12月、第2次近衛内閣は、総力戦態勢を整備するため「挙国的世論の形成」を図る目的で情報局を成立させた。当初は内閣情報部に、外務省・内務省・逓信省・陸軍省・海軍省の情報・報道関係部門を統合させ情報収集・統制・発信の一元化をめざしたが、陸軍と海軍は、大本営陸軍部・海軍部に報道部を設置したほか、陸軍省には報道部、海軍省には軍事普及部を設置するなど、情報局への協力姿勢や権限移譲の意志がまるで無く、その結果、情報局は内務省警保局検閲課（旧図書課）の職員が大半を占めて、検閲の実務を遂行していた。局舎は当初、接収した帝国劇場が充てられたが、1942年2月には三宅坂の参謀本部庁舎に移転しており、間もなく、霞が関の内務省庁舎5階（警保局のある階）に再移転している。


title: 情報局

text: 1945年4月に陸軍省・海軍省・外務省・大東亜省の報道対策・対外宣伝部門が情報局管轄下となった。この内、重要な部署である情報収集と調査を担当する第一部（企画）には海軍少将が、報道に関する全ての実権を握る第二部（報道）には陸軍少将がそれぞれ配属されたが、軍部は情報局を通さずに、大本営陸軍部・海軍部の報道部などを活用していたため、情報局は実質的に内務省の出先機関化していた。


title: 情報局

text: 降伏の3ヵ月後、年末に廃止された。上記の通り兼任が多いため次長が事実上のトップに位置していた。中でも日本新聞會の創設及び大部分の新聞統合(新聞統制を参照)は奥村次長の任期に集中している。トップには親任官で、民間から人材を求め任命された総裁、下に次長を置き、その下に第一部（企画 - 情報収集、調査）、第二部（報道 - 新聞、出版、放送）、第三部（対外 - 宣伝、報道、文化活動）、第四部（検閲）、第五部（文化 - 映画、演劇、芸術等）および官房を置いた。さらに後日、第四部と第五部は統合、簡略化され、1944年には戦時資料室（国内動向と敵国動向の調査）を置いた。


title: 情報局

text: なかんずく重要なのは第二部（報道）で、内閣情報部所管の「新聞雑誌用紙統制委員会」（1940年5月設置）による用紙の割り当て・配給統制を通じて、全国の新聞社・出版社に対して影響力を行使し、記事の内容への介入など言論統制を図り、今に至る「一県一紙」を目指す新聞統制を指導した。1942年には各県の新聞はほとんど一社に統合され、現在の新聞社はこの際の統合をルーツとする会社が多い。


title: 情報局

text: 下部組織として半官半民の組織や外郭団体、マスコミ関係の会社など多数の組織を擁していた。


title: 情報局

text: 情報局は紙の配給権を掌握しており、新聞・出版物の言論統制をすることが可能であった。美術・出版の仕事をする者は情報局の指揮下に入るか、さもなければ軍需工場に徴用工として配属されるか、徴兵に応じ召集されるかのいずれかである。1940年頃には情報局の指揮下にある直属の関係機関がつくられた。


title: 情報局

text: 画家・写真家は印刷会社や新聞社などに所属することになり、従軍画家・従軍写真家として徴用され、満州や南方戦線へ派遣された者も多い。戦地ではカメラフィルムより画家のスケッチのほうが安価であるとして、悲惨な光景を描かされた者もいた。作成・撮影された作品及び写真はすべて情報局より検閲が行われ、検閲「不許可」となれば没収された。「不許可」が度重なると、処分の対象とされることもあった。


title: 情報局

text: 物資の統制と同時に平和工作物の制作禁止がなされており、戦争協力を拒んで特別高等警察に逮捕されたり「非国民」のレッテルを貼られたりする事を恐れた多くの文学者、芸術家、ジャーナリストらが、進んで、あるいは時局に流され不承不承、情報局の宣伝活動に協力し戦争画や軍歌、ルポルタージュなど多くの作品を残した（情報局傘下の組織に加入しなければ制作活動が許可されず、紙や文具、絵具等の必要な物資も供給されなかったためである）。


title: 情報局

text: 情報局の統制に反発し、投獄され拷問を受けたり活動を中断した者も当初は少なからずいたが、結局は新聞・出版にも芸能界・芸術界にも統制の締め付けに反発する運動は出ず、むしろ紙などの統制物資の割り当てやより大きな機会を求めて情報局に擦り寄り、協力する者の数が圧倒的に多かった。この点では情報統制、言論統制をマスコミに従わせることで、国民への思想統制をすみやかに行うという目的が達せられた。


title: 情報局

text: 但し、『陸軍』（監督木下惠介）のように、情報局の求める展開を踏襲しつつも戦争がもたらす別離といった現実を（当局が不許可を出せぬように巧みな表現で）描いた作品もある。


title: 情報局

text: 戦時に撮影・制作された写真・出版物などは敗戦時に多くが処分された。日本へのGHQの上陸に備え、日本軍機や米軍機の写るものや植民地などの「外地」での写真は新聞社などで大量に焼却された。戦意高揚を目的とし、戦時中に制作された軍国映画などの映像作品はGHQに没収された。


title: 情報局

text: 戦後、文壇や画壇、楽壇では、左派芸術家らによって、これら組織の旗振り役となり皇国や聖戦を称えるような活動を行った文学・芸術界の重鎮ら（例：山田耕筰など）が、戦争協力者として追及され吊るし上げられることがあった。これに対し多くは「自分は強制されており何の権限も与えられなかった」と責任の所在を否定し、文壇や画壇、芸術界を構成する弟子らも彼らを擁護したため、結局今も当時の詳細は分からないままである。また、追及した側にも、戦時中の協力的な言動を隠蔽していた者もいたことが、戦時中の動向を不透明にしているという意見もある。


title: 情報局

text: 情報局が行った新聞社、映画会社、出版取次などの統合は、いくつかの会社は分裂したものの戦後も解体されず、そのまま全国紙・ブロック紙・県内を独占する地方紙・映画会社・巨大取次会社などとして存続している。


title: 情報局

text: 戦後、情報局は存続のために戦時色を払拭することとなり、外国文化の紹介、外字新聞及び外人記者関係事務の円滑を図る目的での改革が1945年11月1日より施行された。従来の第1部（企画）・第2部（報道）・第3部（対外）は廃止し、新たに世論調査課と国際課を設置し、局員を半減した。しかし、同年12月26日の閣議で情報局は完全に解体されることが決定し、同年12月31日には廃止された。


title: 黒崎播磨

text: 黒崎播磨株式会社（くろさきはりま、英名：KROSAKI HARIMA CORPORATION）は、福岡県北九州市八幡西区に本社を置く、耐火物やファインセラミックスの製造などを行う企業である。主力の耐火物事業は日本国内大手。東京証券取引所1部・福岡証券取引所上場。新日鐵住金グループに属する。


title: 天嘉 (イベント)

text: 天嘉（でんじゃー）は日本のレコード会社のDANGER CRUE主催のライブイベント。2002年にクラブチッタ川崎にてDANGER CRUE創設20周年を祝う目的で開催。2003年からは日本武道館に会場を移し開催。現在までに5回開催。2007年からは、その名をJACK IN THE BOXへと改めている。


title: 姚思廉

text: 姚 思廉（よう しれん、557年 - 637年）は、中国の唐初の歴史家。字は簡之。一説には名を簡、字は思廉。本貫は呉興郡武康県（現在の浙江省湖州市徳清県）。


title: 姚思廉

text: 陳の吏部尚書の姚察の子として生まれた。姚察は梁と陳の二史を著したが完成できなかった。思廉は幼い頃に父に『漢書』を習った。はじめ陳の会稽王主簿として仕え、隋に入って漢王府参軍事となった。父の服喪のため辞職し、喪が明けると河間郡司法書佐となった。煬帝の命を受けて崔祖濬とともに『区宇図志』の編纂に参与した。のちに代王侍読に任ぜられた。李淵が長安を占領した後も、代王楊侑の側近として正論を吐き、一目置かれた。唐の建国後、李世民の秦王府に召され、文学館学士となった。玄武門の変の後に、李世民が皇太子となると、太子洗馬に任ぜられた。貞観初年、著作郎・弘文館学士に任命された。魏徴とともに梁・陳二史の編纂の命を受けた。貞観十年（636年）、『梁書』（50巻）と『陳書』（30巻）を完成し、後世にはともに二十四史に列せられた。散騎常侍になり、豊城県男に封ぜられた。637年、世を去り、太常卿の位を追贈され、昭陵に陪葬された。諡を康といった。


title: 姚思廉

text: また著に『文思博要』があった。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 天理大学附属天理図書館（てんりだいがくふぞく てんりとしょかん）は、奈良県天理市に所在する、日本有数の規模をもつ図書館である。天理大学附属の施設であるが、同大学関係者、天理教教団関係者に限らず一般利用者にも公開されており、原則として15歳以上（中学生を除く）であれば入館・利用が可能である。蔵書は約146万冊で、国宝、重要文化財、重要美術品を含む和漢洋の貴重書、古典籍も多数収蔵されている。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 天理大学の前身は、1925年（大正14年）に開校した天理外国語学校である。同校は天理教が、海外布教のために必要な外国語力をもった人材を養成するために創設した学校であり、第二次世界大戦後の1949年（昭和24年）に新制大学の天理大学となった。天理図書館は天理外国語学校開校と同年の1925年8月に命名され、それまで天理教各施設に分散していた図書を校舎一室に集めて1926年（大正15年）11月から2万6千冊をもって一般閲覧を開始した。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 図書館の建物は1930年（昭和5年）に新築された。東京帝国大学図書館館長の姊崎正治からミネソタ大学図書館の設計プランの提供を受けこれを参考に設計されている。設計は京都帝国大学教授の坂静雄、実施設計は島田良馨、施工は小坂井組である。運搬作業や基礎工事の一部は「ひのきしん」と呼ばれる天理教信者の労働奉仕で賄われた。その後蔵書の増加に伴い1963年（昭和38年）に当初と同じ坂静雄の設計、竹中工務店の施工で東館が増築された。建物は当時最新の知見を元に建築され、増築を経ているものの80年以上を経た2014年現在も内外装ともほぼ当初のまま使用されており、歴史的な図書館建築として価値の高いものである。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 天理大学付属の文化施設としては他に天理参考館がある。天理参考館は日本を含む世界各地の民族資料・考古資料を収集展示する博物館で、1930年に開館した。天理図書館および天理参考館のコレクションの充実発展については、稀代のコレクターとしての一面もあった中山正善（なかやましょうぜん、1905－1967）の力によるところが大きい。中山正善は天理教の開祖・中山みきの曾孫にあたる人物で、天理教第2代真柱（しんばしら、「教主」の意）を務め、天理図書館・天理参考館の開館当時は20歳代の青年であった。中山正善は、天理教の海外布教にあたる人材は、単に語学力を身につけているだけではなく、布教先の国の文化を深く理解する必要があると考え、そのためには世界各国の文化的背景を知るうえで欠かせない実物資料を収集し、参考に供するべきだと考えた。天理図書館・天理参考館の所蔵品の収集はこのような理念から始まった。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 中山正善は1941年（昭和16年）に京都の儒学者伊藤仁斎・東涯父子を祖とする伊藤家の蔵書である古義堂文庫を一括購入するなど、早くから蒐書家として知られたが、古典籍コレクターとしてその本領を発揮するのは第二次世界大戦後のことである。大戦後、日本の社会は混乱に陥り、旧公家、大名家などが長年にわたり伝えてきた蔵書や古美術品が続々と売りに出された。また、財閥解体、財産税の課税などに伴い、戦前の大コレクターの中にも貴重な蔵書を手放す者が多かった。こうした世相のなか、GHQは戦前に国家とのつながりが強かった既成神道の神社を統制する一方で、仏教や新宗教についてはむしろ優遇措置をとり、これらは税制面でも優遇されていた。日本国内の著名な新宗教のひとつである天理教の代表者たる中山正善が多くの貴重書を収集できたのは、こうした時代背景のもと、昭和20年代（1945年～1950年代前半）という、日本の古美術・文化財が大移動した時期に、多くのコレクションを一括購入できたことが主たる要因と言われている。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 天理図書館は大学関係者や研究者に限らず、一般利用者にも広く開放されている。国宝・重要文化財指定品は原本の閲覧はできないが、展示会等で公開される場合がある。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 館の出版物としては『天理図書館善本叢書』、機関誌『ビブリア』などがある。


title: 天理大学附属天理図書館

text: なお、天理図書館および天理参考館の所蔵品は、東京都千代田区神田錦町の東京天理教館内にある「天理ギャラリー」において順次公開展示されている。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 天理図書館の所蔵図書は約146万冊（2013年3月末現在、2012年に「情報ライブラリー」として独立した大学分館の蔵書を除く）で、その中には国宝6件をはじめとする多くの貴重書を含む。特に傑出している分野としては、日本文学関係の古写本、キリシタン版、インキュナブラ（15世紀の西洋初期活字本）、古地図などがある。日本文学関係では源氏物語、竹取物語、伊勢物語などの古写本のほか、俳諧・連歌関連、井原西鶴・松尾芭蕉関連などが充実しており、樋口一葉の『たけくらべ』、夏目漱石の『三四郎』をはじめ、森鴎外、芥川龍之介、永井荷風などの近代文学者の自筆原稿も所蔵されている。また、珍しいものとしては、本能寺の変において明智光秀軍の兵士として従軍していたとされる本城惣右衛門なるものが晩年に変事について言及している「本城惣右衛門覚書」が蔵書として存在する（閲覧は不可）。


title: 天理大学附属天理図書館

text: 日本文学関連の古写本や乾元本『日本書紀』をはじめとする古典籍類には国宝・重要文化財指定品も数多い。国指定文化財以外の著名な所蔵品としては、1595年オランダの地理学者オルテリウス刊の世界地図帳、1536年ドイツの地図製作者フォペル作の地球儀、中国明代の類書『永楽大典』の古写本などがある。


title: 天理大学附属天理図書館

text:
所蔵の古典籍には学者、蒐書家などの蔵書を一括入手したものも多い。中でも綿屋文庫、古義堂文庫、吉田文庫の3件は別置され、請求記号も他の図書とは別になっている。綿屋文庫は中山家（天理教教祖中山みきの家）の屋号「綿屋」にちなむもので、名古屋の石田元季（石田春風）旧蔵の近世文学書約1万冊、神戸の川西和露旧蔵の俳諧書約3千冊、京都の藤井乙男（藤井紫影）旧蔵の近世文学書約5千冊などを含む文学関係資料が中心で、柿衞文庫、東京大学図書館「洒竹・竹冷文庫」とともに三大俳諧コレクションと評価されている。古義堂文庫は京都の儒学者伊藤仁斎・東涯父子の家に長く伝わった蔵書一括で、『論語古義』『孟子古義』などの著述稿本類をはじめ、日記、書簡、蔵書、所用の印鑑などを含む。吉田文庫は、吉田神道の卜部家（吉田家）に伝来した神道関係書、古文書などの一括である。このほか、佐佐木信綱旧蔵の竹柏園文庫本、公家の三条西伯爵家伝来本、九条公爵家伝来本、第二次大戦後に流出した京都・東寺旧蔵の古典籍類なども収蔵されている。
出典：2000年までの指定物件については、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。


title: 天理大学附属天理図書館

text:
旧蔵者名注記については、文化財保護委員会編・刊行『指定文化財総合目録 昭和33年版（美術工芸品扁）』、1958、による。
中山正善の収集については次の書籍が参考になる。


title: タニノハローモア

text: タニノハローモアとは日本の競走馬。第35回日本ダービーを、3強と称されたマーチス・タケシバオー・アサカオーを出し抜き優勝した事で知られている。馬主は谷水信夫。


title: タニノハローモア

text: ※馬齢は当時の基準（数え年）にて表記する。


title: タニノハローモア

text: 1965年4月23日にカントリー牧場で生を受けたタニノハローモアは、『鍛えて最強馬を生み出す』と言う思想を実践すべく同牧場を設立した谷水信夫の影響により、同期の半数がデビュー前に競争能力喪失と言うスパルタ教育を受ける事となった。このスパルタ教育にマーチスと共に耐え抜いたタニノハローモアは、当時は無名だった戸山為夫調教師の元でデビューする事となった。


title: タニノハローモア

text: 3歳時の8月にデビューしたが、初勝利までに4戦を要し、その後もひと月に1、2走を重ね、東京優駿（日本ダービー）に出走するまで17戦も出走した。これは現在でも、日本ダービー歴代優勝馬の中でデビューから日本ダービーまでの最多出走数となっている。この17戦の戦績で重賞は勝てなかったものの、11月18日のオープンではレコード勝ちを記録し、合計5勝した。


title: タニノハローモア

text: 皐月賞でマーチスの6着、NHK杯でもマーチスの3着となって東京優駿に出走する。このとき8連敗中であり、当日は単勝9番人気の低評価だった。東京競馬場はマーチス・タケシバオー・アサカオー・の3強対決に沸いていたが、3強はお互いに牽制しあいタニノハローモアの逃げ切りを許した。レース前夜、タニノハローモア陣営は「1枠1番を生かして、思い切って逃げてみよう。3強は互いに牽制し合うはずだから、ひょっとするかもしれない」と逃げる作戦を立てていた。


title: タニノハローモア

text: その後もタニノハローモアは日本ダービーの1か月後の札幌競馬場スタンド増築記念に出走するなど休みなく走り続けた。菊花賞は6着に終わったが、朝日チャレンジカップ・京都盃・中京記念などの重賞を勝っている。


title: タニノハローモア

text: オーナーと調教師の思想のもと、徹底的に鍛え抜かれて作り上げられた馬で、こと調教師の戸山為夫にとっては鍛えて名馬を作り上げる厩舎の運営理念を体現してみせた最初の馬となった。2年に満たない競走馬生活のなかで30戦走ったが、逃げ馬にもかかわらず大崩れしたレースは少なく、掲示板（5着以内）を外したのは皐月賞と菊花賞の2戦だけであった。


title: タニノハローモア

text: 5歳の春に引退し種牡馬入りしたが、代表勝ち鞍である東京優駿優勝が展開の綾に助けられたと思われたこともあり種牡馬としての評価は低く、目立った産駒を出す事なく1985年10月15日にこの世を去った。


title: タニノハローモア

text: 種付け自体は死亡する年まで行っており、ラストクロップとなる1986年生まれの産駒の1頭であるミチノクモアー（大井で1勝）が1991年に競走馬を引退するまで産駒が現役競走馬として走っていた。


title: トルヒーリョ

text: トルヒーリョ（Trujillo）、トルヒーヨ、トルヒージョとは、スペインおよび中南米にみられる地名、自治体名。またスペイン語圏諸国によくある姓でもある。


title: 木馬責め

text: 木馬責め（もくばぜめ）とは戦国時代・江戸時代、明治以降戦前の昭和時代等に行われた拷問の一種。現在では、女性に対する羞恥的、かつ性的な責めとしてSMプレイ等にも使用される。


title: 木馬責め

text:
木馬型で背の尖った拷問具（三角木馬と呼ばれている）に、被拷問者（盗賊、年貢滞納者、隠れキリシタンなどが対象だった）を、全裸または下半身を裸にした上で、身体を拘束して跨らせ、本人の体重で股間に苦痛を与える、また石などの重りを足に括り付けて加重する場合もある。
被拷問者が拷問台から落ちないように天井の梁や鈎から垂らした縄や鎖に、体を縛った縄尻を結んで固定する場合が多い。拷問台を揺する、足や重しを引っ張る、鞭や杖で打つ、などして苦痛を加重することもあった。女性に用いられる場合が多いが、鞭打や石責めなどの拷問に耐えられないと思われる少年に代替手段として用いられる例もあった。股間は柔らかい部分で女性器や肛門があるため、長時間に及ぶとそれらが損傷を受け出血し裂けることもあった。


title: 木馬責め

text:
特にSMプレイなどでは、女性を全裸にした上で、両手を後ろ手に縛り木馬に跨らせた後、頭髪を天井から垂らした縄で結び責めるという方法もある。他にも様々なバリエーションが存在するが、股間を圧迫し木馬の背の稜線を喰込ませるという点は、いずれも変わらない。
激しい苦痛と恥ずかしさから、他に類を見ない苛烈な責めとされる。被虐者の反応を見ながら断続が可能な笞打などと違い、一度木馬に載せると降ろさない限りは苦痛は中断しないという特性から、被虐者がこれにより快楽になるかどうかは、異常な状況に対して抱く心情によって大きく相違する。
すなわち被虐者に嗜虐趣味の無い場合は木馬責は単なる過酷な拷問にすぎず、逆に嗜虐趣味の横溢したる場合は木馬は扇情的な道具と見えることとなる。
従ってSMプレイにこれを使用するのは被虐者の側に余程の趣味がある場合に限ると見られている。


title: 木馬責め

text: 武家の家では馬具を載せておく木製の台を備えていた。鞍を載せておくので馬の胴の恰好をしたもので木材を組合わせて作ってある。その背の部分に人を跨らせて股間に苦痛を与え、折檻や尋問に使った。


title: 木馬責め

text: 戦国時代の頃から拷問の一種として使われていたのは確実だが、背をわざわざ尖らせたものが用いられたわけではない。角材を組み合わせた荒い造りの結果として尖った部分が背になったとも考えられる。三角形の背だけではなく、5ミリから5センチ程度の幅のある背や丸みをつけた背もあったと考えられる。もともと木馬で責苦を与えると同時に、身体を打ちやすいように固定する目的もあった。両腕を緊縛したうえ木馬に載せられると余り身体を動かせなくなる姿勢となるからである。


title: 木馬責め

text: また江戸時代の公事方御定書には笞打ち、石抱き、海老責、吊り責めが公認の拷問となっており木馬責は私刑や諸藩に於ける拷問などに用いられたと考えられる。


title: 大刀 (中国の武器)

text:
大刀（だいとう）とは、唐より用いられる中国のポールウェポンの一種。
關刀、偃月刀などとも言う。満州語ではジャンク（jangkū）。長い柄の先に大きな刀を取り付けた形をしており、虎牙刀、鳳嘴刀、象鼻刀などさまざまな造形のバリエーションがある。青龍偃月刀が特に有名だが、刀である柳葉刀と混同されることが多い。


title: 大刀 (中国の武器)

text: 長い柄に幅広の片刃の刀身を付けた武器で、刀身の重量をもって「たたき斬る」のを目的とする。明代には偃月刀と鉤鎌刀が存在したが、偃月刀は重すぎるために訓練用とされ、武器としては鉤鎌刀や眉尖刀が用いられた。清には緑営で挑刀、寛刃刀、片刀、虎牙刀が使用されたが、全体的に小型化している。


title: 新井組

text:
株式会社新井組（あらいぐみ、ARAIGUMI CO., LTD.）は、兵庫県西宮市に本店を置く建設会社である。
新井組が単独で、あるいは共同企業体幹事会社として施工した物件に限定して挙げる。


title: 有近真澄

text: 有近真澄（ありちか ますみ、男性、1958年9月21日 - ）とは、日本のシンガーソングライター。


title: 有近真澄

text: 東京都武蔵野市吉祥寺に生まれる。1980年代に、ロックミュージカル集団・キラキラ社の主演俳優として注目を集める。当時の舞台記録を今井アレキサンドルが個展にて発表。同じ劇団に、ECD（現）が所属。


title: 有近真澄

text: 同じ頃、舞踏家の及川廣信に師事し、及川の薫陶を受けたことが、彼のロックミュージシャンらしからぬ独特の身体表現に多大な影響を与えたと思われる。


title: 有近真澄

text: ヴァリエテ（Variete）の2代目ヴォーカルとしてメジャー活動開始。その後、ソロデビュー。アルバムとしては、3枚を残している。特に、3枚目の『女の都』（1994年）は窪田晴男プロデュースで、小西康陽やジェミ・テイラーらが作家陣として参加するという特徴のある作品で、質の高い音楽＋森雪之丞らの前衛的な歌詞を、妖艶な有近のヴォーカルが歌い上げる、その後の活動を方向付けるような作品となっている。


title: 有近真澄

text: その後、寺本りえ子とのユニットである「TV JESUS」（小西康陽らがプロデュース）、バンド「エロヒム」(窪田晴男らが参加）、ソロユニット「アリチカ」など、多彩な活動を続けている。


title: 有近真澄

text: また、レビューカンパニー・サルメの音楽監督として、同カンパニーの全ての音楽を手がけている(3枚のCDがリリースされている、全曲、有近の作詞作曲編曲）他、annabelleや野宮真貴等にも複数の楽曲を提供している。


title: 有近真澄

text: 父は作詞家の星野哲郎で、『女の都』における一部の曲の作詞を担当している（後述）。また、星野の作詞家生活50周年記念曲「その世の歌」（歌唱：畠山みどり）では、有近が作曲・編曲を担当している。


title: 有近真澄

text: 作家の大岡玲とは、武蔵高等学校の同級生。


title: 有近真澄

text: 現在、活動の中心となっているバンド、エロヒムは、当初「有近真澄グラムロックを歌う」という単発イベントを契機にスタートした。窪田晴男（G）、鶴来正基（Pf)、横山英規則（Bs）、黒田牧子（ゴロス）有近真澄（VO)という、ドラムキットの無い特殊ながら強力な編成で、有近、窪田、鶴来のオリジナルを中心に、ヴェルヴェッツやグラムロックの日本語カバーから、ジャズ、シャンソンの古典まで、ジャンルを横断するハイパーなロックバンド。ライブアルバムを1枚、発表している。


title: 有近真澄

text: 2012年からは、エロヒム以外にも、バンドNombres(安部王子:Bs 矢壁アツノブ:Dr 小滝満:Key 窪田晴男:Gtr)にも正式にボーカリストとして加わり、ライブ活動を盛んに行っている。


title: 有近真澄

text: live recordings at Theater χ（2009年）（Zett Nine Label：ZTNL-0001）


title: 有近真澄

text: （曲名のあとのカッコ内は、作詞／作曲／）（曲名のあとのカッコ内は、作詞／作曲／編曲）


title: 有近真澄

text:
1. too too（1991年）（ヴァージンジャパン：VJCA-00001）（注）ヴァージンジャパンの「邦楽第1弾」のうちの1枚
2. TRUEBLUE（1992年）（メディアレモラス：MRCA-10002）


title: 有近真澄

text:
3. 女の都（1994年）（メディアレモラス：MRCA-10011）（注）ほぼすべての曲の編曲、及びプロデュースは窪田晴男。また、「Creative Direction」として、小西康陽の名前が挙がっている。
4. LA VARIETE（2001年）（vessel recordings / vessel records：VSL-2001）


title: ディット・クラッパー

text: ディット・クラッパー（Aubrey Victor "Dit" Clapper、1907年2月9日- 1978年1月21日）はカナダオンタリオ州ニューマーケット生まれのプロ・アイスホッケー選手である。NHLでは通算20シーズンボストン・ブルーインズに在籍し、右ウイング及びディフェンスとして両ポジションでオールスター出場を果すなどの活躍をした。特例的に3年の待機期間を待たずして、1947年の引退したその日にホッケーの殿堂入りを果すとともに、その背番号5は、ブルーインズの永久欠番となった。


title: ディット・クラッパー

text: クラッパーは、幼い頃は両親にヴィクと呼ばれていたが、幼い頃自分のことをディットとしか発音できずこれがそのまま愛称となったといわれる。


title: ディット・クラッパー

text: 1927年19歳でNHLのボストン・ブルーインズ入りすると最初の11年間は右ウイングとして活躍する。クラッパーが、センター"Cooney" Weiland 、左ウイング"Dutch" Gainor とともに組んだ攻撃ラインは、その破壊力から「ダイナマイト・トリオ (Dnamite Trio) 」と呼ばれた。加入後2年目の1928-1929シーズンにはスタンレー・カップ優勝を初体験している。その翌シーズンは44試合で41ゴール、20アシスト（ポイント数で同シーズンNHL第3位）と大当たりを見せた。


title: ディット・クラッパー

text: 1938-1939シーズンからは、その恵まれた体（6フィート2インチ、195ポンド）を活かし、ディフェンスにポジションを変えたが、果たしてこのシーズンは自身2度目のスタンレー・カップ優勝を経験することとなり、この後3年連続でオールスター第1チームに選抜されるなどの活躍を見せた。当時のブルーインズは、ライオネル・ヒッチマン (Lionel Hitchman) やエディ・ショア (Eddie Shore) らに代表されるようにラフなプレースタイルを身上としていたが、クラッパーは通常はそれほど粗暴なプレーは行わず、乱闘の仲裁役を買って出たことも度々であった。ただし、一度怒らせると手がつけられない側面もあったといわれる。


title: ディット・クラッパー

text: 例えば、1936年のプレイオフでは味方チームの新人がモントリオール・マルーンズの選手にスティックの先で突かれると（ホッケーではbutt-endという反則となる。）、クラッパーは報復のためこの選手に殴りかかった。これを見かねた若い審判が、クラッパーご自慢の整髪された後ろ髪を引っ張り、あまつさえクラッパーの母親を侮辱する捨て台詞を発した。そして激怒したクラッパーはついにこの審判を殴り倒してしまう。


title: ディット・クラッパー

text: この若い審判こそ10年後にNHLの会長となるクラレンス・キャンベルであった。キャンベルは自らの行為を反省し、公式な謝罪を行ったため、当時の会長フランク・カルダーの裁定により、クラッパーが100ドルの罰金を支払うことでこの事件は解決した。


title: ディット・クラッパー

text: 1940-1941シーズンには、自身3度目となるスタンレー・カップ優勝（準優勝は、デトロイト・レッドウイングス）を経験する。


title: ディット・クラッパー

text: 引退時のNHL在籍年数20年は、当時の最長在籍記録であった（なお、奇しくも引退の年、後にやはりNHLで長期にわたって活躍することとなるミスター・ホッケー、ゴーディ・ハウがプロ入りしている。）。


title: ディット・クラッパー

text: またブルーインズでは、コーチに就任する前まで、1932-33シーズンからチームキャプテンを務め、その在任期間はレイ･ボーク及びスティーブ・アイザーマンが登場するまでNHL最長を誇った。また引退前の2シーズンは、ブルーインズ GM のアート・ロスの命により選手とコーチを兼任し、さらに引退後も引き続き2シーズンに渡ってコーチを務めた。しかし、かつてのチームメート達を時には辛い目にあわせなければいけない役割に苦しみ、1949年4月にコーチを辞任した。クラッパーはその人柄からか、選手達に愛され指導方法も優れていたので、そのコーチ在任中ブルーインズは地区3位を下回ることはなかった。


title: ディット・クラッパー

text: アイスホッケーを題材にしたカルト映画『スラップ・ショット』（1977年）において、トー・ブレイク (Toe Blake) とともに、いにしえのホッケー界を象徴する選手例として言及されたこともあり、まさに1930年代から1940年代を代表するスター選手であった。


title: 熱烈的中華飯店

text: 『熱烈的中華飯店』（ねつれつてきちゅうかはんてん）は、2003年1月8日 - 3月12日にフジテレビ(CX)系列にて放映されたコメディードラマ。全話の平均視聴率は8.9%。視聴率の不振により、全11話の予定が全10話に変更された。


title: 熱烈的中華飯店

text: 非常に派手で大げさな演出が売りだった。BGMを収録したサウンドトラックが発売され、番組で中華料理を取り上げる場面に使われることが多い。また、大半がドラマでは脇で活躍することの多い演技派俳優陣が揃っているのも特徴であった。


title: 熱烈的中華飯店

text: 香港発、日本行の豪華客船「スターレオ号」の中華料理店「平平樓」を舞台に、偶然集まった幹部候補・橘詩央や万年皿洗いの料理人・迫田誠二、二等航海士の大山海二郎、料理人見習いの名波健太ら素人7人がひょんな事から料理を振る舞う事になり、様々な困難を乗り越えて奮闘していく姿を描いたグルメテレビドラマ。


title: 熱烈的中華飯店

text: ほか


title: ヤマハ・ギア

text: ギア（"GEAR"）は、ヤマハ発動機が生産販売しているビジネススクータータイプのオートバイ（原動機付自転車）で、各種配達業務における乗降や荷物の積み卸しの容易さ、積載時の走行性能、高い耐久性などを主な特徴とする業務用スクーターの先駆者である。


title: ヤマハ・ギア

text: ヤマハは1960年代以降、ビジネス用小排気量オートバイとして、MF-1（1960年）を源とするアンダーボーンフレームのマニュアルトランスミッション車「メイト」シリーズを生産販売してきた。しかし1990年代になると、宅配ビザ店の登場など宅配小口化が進み、業務用バイクの需要が伸びる一方、配達や営業・外交でオートバイを使用するユーザー層は、オートマチックトランスミッションのファミリーバイク・スクーターに親しんだ女性や若者が中心を占めるようになり、これまでのアンダーボーンフレームのビジネス車ラインナップとはそぐわない状況が生まれつつあった。


title: ヤマハ・ギア

text: こうした社会の変化を受けてヤマハは1994年、次の4業務をメーンターゲットに設定し、他社を含めた在来車種にない工夫を盛り込んで、女性や若年層に扱いやすく業務用に適した専用バイク「ギア」を開発した。大積載量と頻繁な乗り降りのしやすさを両立した車体を目指し、剛性確保には不利なスクータータイプとしながらも、パイプ径を太くしてフロアパネル下のフレームを3本支持とすることで、通常のスクーターの約2倍の剛性を確保。パワーのある空冷2サイクル49ccエンジンと、ジャイロ効果が高いフロント12インチ、リア110/90-10大径・幅広タイヤを採用し、ホイールは軽量でチューブレスタイヤ装着可能かつブレーキ放熱性のよいアルミダイキャスト製とした。


title: ヤマハ・ギア

text: また荷物満載時の操縦性への影響を最小限に抑えるため、前後重量配分を最適化するとともに、オプションのフロントバスケットを装着する場合は、積載物の重さでハンドルを取られることがないようボディマウントとし、リアデッキをメイトより約90ミリ低い地上620ミリとして積み卸しの便を図った。リアデッキの積載量は20キロ。車体を持ち上げることなく直立したまま簡単にスタンドがけ・解除ができる「パーキングスタンド」装備車種も用意。さらに会社名・店名の文字入れがしやすいようボディーカラーは白のみとし、マーキングを簡単にオーダーできるシステムも用意した。


title: ヤマハ・ギア

text: 1994年9月1日の初代モデルは、BA50、BA50S（らくらくパーキングスタンド装備）、BA50ST（らくらくパーキングスタンド・一体型リアボックス装備）の3車種。さらに「ボルトオンパーツ」としてオプションで用意していた大型リアキャリアやニュースメイト用大型フロントバスケットを標準装備し、手元灯などを追加した新聞配達仕様ニュースギアBA50Nが1996年6月1日に発売された。


title: ヤマハ・ギア

text: 使い勝手や機能性が支持されて配達業務から地方でのコミューター用途まで幅広く普及しており、日本郵便の郵便配達業務車としても納入が進んでいる。2016年には、業務用スクーターのパイオニアとして市場の開拓に貢献した実績を評価され、同社製オートバイとしては「SR400」に続く「グッドデザイン・ロングライフデザイン賞」を受賞した。


title: アフターコロニーの勢力

text: アフターコロニーの勢力（せいりょく）はアニメ『新機動戦記ガンダムW』をはじめとするアフターコロニー作品に登場する架空の国家、組織を記述する。


title: アフターコロニーの勢力

text:
A.C133年にコロニー間での紛争を阻止するために発足した。それと同時に統一連合軍も創設される。
もともと紛争解決を名目にした組織であったが、紛争が下火になると組織存続のために小国や宇宙コロニーを軍事力で屈服させるなどの暴走行為が行われていく。そのため、連合を構成する各国の政治経済を軍国主義で圧迫するまでに至っていた。地球圏統一連合軍内部にはOZが隠れ蓑としている「スペシャルモビルスーツ部隊」（スペシャルズ）も存在する。


title: アフターコロニーの勢力

text: 物語当初は地球全土と宇宙コロニーを支配下に置いている非常に大規模な軍事力を誇る勢力として君臨していたが、ニューエドワーズ基地での総司令官ノベンタや地球方面軍司令官ベンディを始めとする上層部がガンダムパイロットにより死亡、宇宙方面軍司令官セプテムもOZに暗殺されたことから統一連合軍の首脳陣が壊滅。その混乱に乗じて決起したスペシャルズ（OZ）のクーデターにより、地球上の拠点は各基地が状況把握すら出来ないまま、OZに各個撃破されてしまう。


title: アフターコロニーの勢力

text: その後も宇宙軍はコロニーに駐留を継続し、支配権を強めていたがOZの宇宙用モビルスーツ「トーラス」とモビルドールシステムの圧倒的な性能の前に徐々に駆逐されていく。


title: アフターコロニーの勢力

text: コロニー革命集団「ホワイトファング」が決起すると連合軍残党の一部はホワイトファングに加わった者がいた模様である。


title: アフターコロニーの勢力

text: 『新機動戦記ガンダムW Endless Waltz』に登場。国際連合的な性格が強かった地球圏統一連合を一歩進め、地球全体で1つの国のようにより密接な連携を深めた組織（超国家的組織）。国家政府直属の諜報組織「プリベンター」が存在する。


title: アフターコロニーの勢力

text: 政治形態としては大統領制を採っており、大統領は選挙で選ばれる。首都はブリュッセル。ここに地球圏統一国家大統領府（通称「ブリュッセル大統領府」）が置かれており、大統領は普段ここで公務をこなす。


title: アフターコロニーの勢力

text: なお、ブリュッセル大統領府の建屋は不測の事態に備えて、建物そのものが地下数十メートルまで潜り、その上を5重のシャッターで封鎖することによって、堅固なシェルターとすることも可能である。真のオペレーション・メテオを目論むマリーメイア軍に乗っ取られ、司令部機能を持つ防空壕として利用されてしまった。


title: アフターコロニーの勢力

text: コズミック・イラにおいても同じ概念の組織が登場するが、関係はない。


title: アフターコロニーの勢力

text: 旧中国山岳地帯に存在した自治区を地球圏統一連合軍のブント大佐が、平和主導者をクーデターで殺害して設立した国家。


title: アフターコロニーの勢力

text:
軍部主導の軍政が敷かれており、軍人が特権を振りかざして食事料金を踏み倒すために店主に暴行を振るう等、国民の支持は極めて低い。レジスタンスも組織され、軍事施設に対するテロ行為も頻発している。ただし、祖国のために戦うといった、誠意のある軍人も僅かながらいる。
リーオー・アーリータイプと多数の支援砲撃兵器、軍用ヘリコプター等を有している。


title: アフターコロニーの勢力

text: ブントはOZに寝返った上で、それに同調しない一部の部下をレジスタンス諸共排除し、この国もOZに売り渡そうとしたが、シェンロンガンダムとの交戦でブント大佐は死亡、軍も全滅してしまったため、その後の動向は不明。


title: アフターコロニーの勢力

text: 欧州の王侯貴族ら特権階級が母体となり設立され、本来の結成目的は美しい自然や古き良き伝統の保護だった。しかし、その後、既得権益保護と拡大を目的とする色彩が極めて濃くなり、トレーズ・クシュリナーダや一部のメンバーはその事を憂えていたようである。


title: アフターコロニーの勢力

text: その権益の多くは戦争の管理により生産・拡大されるものであり、地球圏統一連合軍時代からかなりの影響力を行使していた。統一連合がコロニーとの和平に動き出していたのを良しとせず、オペレーション・デイブレイクで統一連合首脳陣の殲滅と地上の連合軍主要基地をOZに占領させる。A.C.195年中期には、新型の無人機動兵器であるモビルドールを用いて、特務機関であるOZをほぼ完全に牛耳るオペレーション・ノヴァを実行。新生OZの軍事力を増強と同時に各国への示威行動が目的でデルマイユとツバロフ技師がその中心となっていた。この作戦で使用されたモビルドールはすべて宇宙で生産されたビルゴであり、これらを地球に降下させることで地球上での戦力増強を図ることも目的の一部であったと思われる。しかし、この作戦は大きく動いていたため、デュオ・マックスウェルやゼクス・マーキスが何とか阻止しようと資源やモビルドールを積んだ輸送船を破壊して回っていたが、それでも阻止することは出来なかった。最終的には、この作戦は成功したといえる。


title: アフターコロニーの勢力

text: デルマイユ候によりそのカリスマ性を見抜かれたリリーナ・ピースクラフトを傀儡として財団代表にしたが、彼の思惑が外れリリーナがOZに武装解除を求めコロニー側との和平解決を求める演説をしたためにデルマイユ候が失脚、ホワイトファング決起による混乱に乗じたトレーズが復活しリリーナも失脚した。


title: アフターコロニーの勢力

text:
デルマイユ侯の指示のもと、行ったモビルドールによる紛争鎮圧のための軍事行動であるが、実は財団の力を世界各国に見せつけ、反旗を翻したトレーズ派の粛清が目的であった。
地球圏統一連合軍の特務機関。総帥はトレーズ・クシュリナーダ。黄道帯機構（Organization of the Zodiac）の略称。


title: アフターコロニーの勢力

text: OZの前身は、地球からコロニーへ物資を搬送するコロニー機械搬入会社だった。宇宙作業用モビルスーツを戦闘用モビルスーツに変換し、兵器として初めてモビルスーツを開発。ロームフェラ財団の全面的支援下により、軍事秘密結社OZとなる。


title: アフターコロニーの勢力

text: その後、地球圏統一連合に対し民間軍事会社として高水準の装備と人員をサービスする業務を実施、これを「SMS（スペシャルズ）」と称した。その後、ニューエドワースにて、ノベンタ将軍を中心に行われたコロニー勢力対策会議の際、各連合軍基地において反乱を誘発させ、制圧後に地球圏を実質的に支配する存在になる。


title: アフターコロニーの勢力

text: 当初5人のガンダムパイロットの標的もOZだったが、財団内の争いでトレーズの一時的な失権による財団の直接支配による内紛、その後のトレーズ復権による迷走を続け、ホワイトファングとの最終決戦の際にトレーズが張五飛に敗れ戦死。OZが敗北を認め戦争が終結したために解体された。


title: アフターコロニーの勢力

text: OZに所属する兵士に関する特徴としては、地球圏統一連合軍組織内で一階級以上上の待遇を受ける点や、最下階級の「特士」でも「騎士」の称号を、特尉以上は貴族としての名誉と称号を与えられる点が挙げられる。『新機動戦記ガンダムW デュアルストーリー G-UNIT』に登場する。OZの独立部隊。


title: アフターコロニーの勢力

text: ロームフェラ財団直属の部隊であり、OZの戦略とは関わりなく独自に行動している。OZ内部でもその全貌を知る者は少なく、実質的にはロームフェラ財団総帥代行デルマイユ侯の私兵となっている。当初は星屑の三騎士が中核をなしていたが、ドクターペルゲの情報操作により財団から切り離され、ペルゲと彼が呼出したヴァルダー・ファーキル特佐が実権を握る事となる。


title: アフターコロニーの勢力

text: ハワードとプロフェッサーGにより開発された巨大戦艦。劇中終盤にてOZとホワイトファングの決戦に向かうガンダムパイロットの母艦となる。戦艦としてのピースミリオンはピースミリオンを参照。


title: アフターコロニーの勢力

text:
かつての宇宙コロニーの指導者ヒイロ・ユイの右腕と呼ばれていたカーンズが設立した組織。OZではコロニー反乱軍とも呼ばれる。
20年前から存在するコロニー市民の独立運動組織が母体となっており、後に旧連合軍残党やOZトレーズ派、スイーパグループなどを糾合してAC195年に武力蜂起した。地下組織にもかかわらず人員・装備ともに大規模だが、上記経緯により参加者の主義・思想は必ずしも一枚岩ではなかった（作中でも旧地球の軍事勢力であった地球圏統一連合軍残党やOZトレーズ派と手を組むことに難色を示している者が存在している）。


title: アフターコロニーの勢力

text: 物語中盤までは表立った活動を行っていなかったが、アルテミス・レヴォリューションを発動してOZ宇宙軍司令官ツバロフの身柄を拘束すると同時にOZの月面基地を、更に建造中だったOZの宇宙戦艦リーブラを電撃的に掌握し、その成果を地球圏全土に喧伝することで一気に歴史の表舞台に踊り出た。その後カーンズはサンクキングダム攻防戦以後、気力を失っていたゼクス・マーキスことミリアルド・ピースクラフトを、彼が所有していたガンダムエピオンとともに組織の指導者・象徴として引き入れる。ミリアルドによって率いられたホワイトファングはリリーナ・ピースクラフト、次いでトレーズ・クシュリナーダを元首とする世界国家に宣戦布告する。なお、ミリアルドを引き入れた際、それに反対した一部のメンバーが組織を離脱している。


title: アフターコロニーの勢力

text: 世界国家との戦争は世界国家軍の降伏により勝利するものの、リーブラ主砲を始めとするリーブラの戦闘能力の喪失、MD制御室の破壊による全モビルドールの機能停止により戦力は壊滅。カーンズとミリアルドも行方不明となり、事実上消滅した。小説版ではヒイロ・ユイとの決闘に敗北した総帥ミリアルドがリリーナに指揮権を譲渡したことで消滅した展開となった。


title: アフターコロニーの勢力

text: アルテミス・レヴォリューションにより表舞台へと出た後は、月面基地より奪取したMDビルゴ、およびビルゴIIを主戦力としている。モビルドールに頼った戦術は、開戦当初の戦闘を有利に進める要因の一つであったが、後に敗因の一つになった。


title: アフターコロニーの勢力

text: 構成員のトレードマークは左腕に巻いた白いスカーフ。


title: アフターコロニーの勢力

text:
コロニーでも最大規模の財閥である。
バートン財団の総帥デキム・バートンが、娘のレイアとトレーズ・クシュリナーダの血を引いた遺児であるマリーメイア・クシュリナーダを指導者として擁立して立ち上げた独立軍隊。所属している兵士達の多くは、リリーナ・ピースクラフトが掲げる完全平和主義のために、兵士としての役目を奪われたトレーズ派のOZ兵士達を始めとする兵隊達で、その中にはかつてのオペレーション・メテオに関わっていた者もいる。また、オペレーション・メテオ自体が、元々はマリーメイア軍を裏で牛耳っているデキムと、ホワイトファングの最初の指導者であるカーンズが発案したものである。


title: アフターコロニーの勢力

text: 軍が秘密裏に発足されたのは、かなり前の時期であったようで、地球圏統一国家の大統領直属情報部であるプリベンターも、マリーメイア軍が宣戦布告するまでの間、その存在に気づくことが出来なかった。バートン財団の財力を後ろ盾に持っている事で、その軍資金は相当な物と思われ、ネオチタニュウム合金を密かに集めて、OZが密かに設計していた最新鋭MSであるサーペントを大量生産。着々と地球への宣戦布告に向けて準備を進めていた。


title: アフターコロニーの勢力

text: A.C.196年12月に、L3コロニーの一つである「X-18999」を占拠して、遂に本格的な活動を開始。マリーメイアによる地球圏への宣戦布告が行われた後、X-18999を地球に落とし、大量のサーペントで地球を制圧する「真のオペレーションメテオ」を実行に移そうとする。しかし、ガンダムのパイロット達やプリベンターの活躍によってコロニー落としは阻止され、拠点の一つである資源衛星「MO-III」も、プリベンター・ウインドの駆るトールギスIIIに破壊されるが、サーペントの降下には成功し、降下後はブリュッセル大統領府を制圧下に置く。


title: アフターコロニーの勢力

text: その後、プリベンターの機体や地球に降下してきたガンダムと、ブリュッセルで壮絶な攻防戦を繰り広げ、徐々にそのサーペントによる圧倒的物量で追い詰めていく事になるが、ウイングゼロによる最大出力のツインバスターライフルで、シェルターに防備されていた大統領府が崩壊し、更にはリリーナ・ピースクラフトの通信での訴えに応えた市民達が反戦デモを起こし、マリーメイア軍の兵士達の間で動揺が発生。その最中、指導者であるはずのマリーメイアを銃撃し横暴な振る舞いを見せたデキムは、傍にいた兵士達の反感を買って射殺され、指導者2名を失ったマリーメイア軍は、最終的に全面降伏する結末となった。


title: 二子玉川

text: 二子玉川（ふたこたまがわ）は、東京都世田谷区の地区名、通称地名。東急田園都市線・大井町線の二子玉川駅周辺である玉川、瀬田のほか上野毛、野毛辺りまでを指すことがある。


title: 二子玉川

text: 世田谷区の南西に位置し、北に緩やかな丘陵があり、南に多摩川が流れる。比較的緑が多く自然環境が残されている。そこに住宅地を中心とした街が形成され、二子玉川駅近辺は玉川高島屋S・Cをはじめとした商業施設が建ち並んでいる。さらに近年では駅の東側を中心に市街地再開発が進められ、2011年には大型商業施設である二子玉川ライズショッピングセンターが開業。さらに、2015年に映画館「109シネマズ二子玉川」などがオープンするなど、賑わいを見せている。「フタコ」「ニコタマ」という愛称で呼ばれることもある。


title: 二子玉川

text: 二子玉川の街は元々、江戸時代にこの地に存在した渡し船（「二子の渡し」）の船着き場付近に茶屋や宿屋が集まって、地域一体が栄えた事に始まる。後に現在のような住宅地と商業施設、行楽地、緑地が隣り合った地区へと変貌していったという歴史を持つ。現在では下北沢、三軒茶屋と並び、世田谷区の「広域生活拠点」に位置づけられている。


title: 二子玉川

text: なお、毎年8月に開催される大規模花火大会（通称「二子玉川花火大会」）も、この地域では夏の風物詩の一つとなっている。


title: 二子玉川

text: 行政上「二子玉川」という町名は存在しないため「二子玉川」の範囲は明確に区画できないが、一般的には行政地名としての東京都世田谷区玉川、上野毛、瀬田、野毛(主に３丁目)を指す。


title: 二子玉川

text: 「二子玉川」の名は、かつて多摩川を挟んで川崎市側に存在した「二子村」と世田谷区側の「玉川村」に由来すると、二子玉川郷土史会は説明している。また、同地付近にあった「二子の渡し」にも深い関連がある。なお、現在も多摩川の対岸にあたる神奈川県川崎市高津区には「二子」（ふたご）という町名が存在するが、一般的に「二子玉川」と呼ばれる区域の対象には含まれない。町名は当時同地にあった二子塚古墳に因んで大井町線（現：東急大井町線）開業時に目黒蒲田電鉄が名付けた。


title: 二子玉川

text: 駅西口前に大型ショッピングセンター（SC）である玉川高島屋S・Cが存在する。同店は1969年11月11日、日本初の郊外型SCとしてオープンした。通称「タマタカ」。


title: 二子玉川

text: 当時高島屋は出店地の選定にあたり、東京の城南方面を商圏としてカバーしたいと考えていた。城南方面からの各路線が集中する渋谷への出店を検討したが既存の建物で埋め尽くされており出店の余地がなく、ほかの街を探すことになる。しかしあくまで都内にこだわり、神奈川県内への出店は全く考えていなかった。これは多摩川を一歩渡っただけで店舗価値・ブランド力が大きく下がると高島屋は考えたためである。


title: 二子玉川

text: そこで自由が丘と二子玉川が候補になったが、多摩川の眺望の良さや、当時の地価がそれほど高くなかったこと、また当時は当地に二子玉川園を主体とした施設があり多くの城南方面の家族連れで賑わっていたことなどが決め手となり、二子玉川への出店が決定された。なお、1996年10月4日の新宿高島屋タイムズスクエア開業まで、高島屋系列で城南方面をカバーする店舗は当S・Cのみであった。


title: 二子玉川

text: 日本でショーウィンドーを早くから採用した同店は、郊外SCの先駆となり、昭和50年代に入ると同店を参考にした郊外SCが爆発的に増え始めた。現在では、駅西口周辺はこの高島屋を中心として街が形成されている。なお、週末になるといわゆる都内城南区域を中心とした地域からの来店客で賑わい、近隣の住宅地（特に隣接する鎌田、岡本、成城、上野毛、等々力、深沢、駒沢、自由が丘、九品仏、田園調布、桜新町、用賀など）からの自家用車での来店が目立つ。そのため高島屋周辺は週末になると慢性的な交通渋滞を引き起こしている。


title: 二子玉川

text: かつて二子玉川駅東口周辺は、西口側の繁栄に比べると人通りも少なかった。特に1985年3月31日に二子玉川園が閉園してからは、映画館の二子東急などが残っていたものの、跡地にはアトラクション施設や住宅展示場などが次々と開園と閉園を繰り返し、活気を失っていた。こういった事情を打破するため、閉園後二子玉川園跡地を中心とした区域の再開発が計画された。その後、経済停滞に伴う計画の見直しや景観保存のための反対運動などを経たが、2003年に多摩川に架かる二子橋そばにあった結婚式場の富士観会館が閉館した跡地に高層マンションのプラウドタワー二子玉川の建設が始まると計画は一挙に加速し、2005年3月に東京都より第1期事業施行地区の事業認可を得た。名称は「二子玉川東地区第一種市街地再開発事業」で、東京都より認可され東急不動産などが主体となった組合「二子玉川東地区市街地再開発組合」が施行する。


title: 二子玉川

text: 再開発のテーマは「国分寺崖線の豊かな緑を基とした自然と都市の調和」。計画面積は11.2ha（うち第1期は8.1ha）で、民間再開発としては都内最大規模である。対象区域は駅周辺から南東方向に多摩川に平行する形状で、東西の長さは約1kmとなっている。総事業費は約1,500億円。


title: 二子玉川

text: 計画では、駅ビルと、駅ビルに隣接する3つの商業棟と1つのオフィス棟の合計4棟を軸としたI街区、超高層の商業棟とホテルを軸としたII街区、3棟の超高層マンション（最高150m）を軸としたIII街区とにわけられ、さらに南東側に公園の整備が計画された。


title: 二子玉川

text: 駅東口側ロータリーを含むこの一帯は、駅前から二子玉川園跡地までは歩道がほとんどない狭小道路にもかかわらず駅前商店街となっており、人通りや東急グループの路線バスを含めた自動車交通量が多かった。再開発を見越して銭湯の「玉川湯」は2003年7月に廃業し、東横学園二子幼稚園は2004年に移転。計画が認可されてからは、東急ストアと東急ハンズ二子玉川店が2006年6月に閉店し、一帯の街区整理に入り商店の一部は一時的に退去した。玉川税務署の北側まで来ていた駒沢通りを拡幅の上延伸させるとともに、税務署の南側の道路も拡幅し、これを玉川高島屋前の玉川通りに直結させた。そしてこの道路に面したI街区とII街区の間にバスターミナルを中心とした新たな駅前交通広場が整備された。公道変更に伴って東急バスの玉11系統は路線を変更、「玉川高校前」「東急自動車学校前」の停留所を廃して「ライズ・プラザモール前」を新設した。かつて玉川4丁目の玉電砧線跡の緑道に面した位置にあった二子玉川郵便局は、2012年にロータリー前の大井町線高架下付近に移転した。


title: 二子玉川

text: 街区の工事は二期に分かれて行われた。


title: 二子玉川

text: 第一期工事は、まず2007年には立ち退きに同意した建物の解体工事が行われ、駅入口付近などに立ち退いた商店の仮設店舗が開業した。同年末にはI-b街区の予定地にあった建物はほとんど解体され、翌年1月にIII街区の基礎工事が開始された。


title: 二子玉川

text: 同年6月ごろまでにはIII街区の基礎工事はほぼ完了し仮設バスターミナルや周辺道路の整理を行い、I-b街区の基礎工事を開始した。その後2009年7月にIII街区の高層棟が上棟。2010年5月にIII街区の高層棟の引渡しを開始、同年7月に低層棟も引渡された。2011年3月には、Ia街区、Ib街区の竣工を迎え、第一期工事を完了し、東側再開発の対象地域全体は、「二子玉川ライズ」と命名された。


title: 二子玉川

text: 第二期工事は、まず2010年4月にはIIb街区が「二子玉川ライズ・バーズモール」として、およびIb街区の北棟が「二子玉川ライズ・オークモール」として先行オープンした。続く5月からはIII街区が「二子玉川ライズタワー&レジデンス」としてオープンし順次入居が開始された。そして2011年3月には、Ia街区が「ドッグウッドプラザ」として、およびIb街区が「二子玉川ライズ・ショッピングセンター」「二子玉川ライズ・オフィス」として、Ia街区とIb街区の間にあり二子玉川駅改札口の前の高架下に当たる場所の鉄道街区が「二子玉川ライズ・ステーションモール」としてオープンした。2015年3月にも、最後に残るIIa街区が完成し、「二子玉川ライズ・テラスマーケット」、109シネマズ二子玉川、二子玉川エクセルホテル東急がグランドオープンした。


title: 二子玉川

text: III街区のさらに南東側は、かつて東急自動車学校（自動車教習所）や東急ゴルフガーデン（ゴルフ練習場）、東急スポーツガーデン（テニスコート等）があった場所である。これらも相次いで移転もしくは営業を中止、隣接していた都立玉川高校も2008年3月で閉校し（建物は現在東京都公文書館が仮入居中）、これらの中央を横切っていた公道を撤去。南側を多摩川の堤防部分と一体化させ、多摩堤通りをトンネル化（2011年10月完成）した。これらの跡地には地域住民の憩いを目的とした6.3haの規模を誇る東京都市計画公園事業の「二子玉川公園」として2013年に一部完成（拡張部は2014年に完成）、2015年3月の「二子玉川ライズ・テラスマーケット」の完成でI街区からIII街区の先である二子玉川公園まで1本の陸橋「リボンストリート」で結ばれた。


title: 二子玉川

text: 二子玉川の周辺には多摩川とその河川敷、さらに生活圏内には砧公園や等々力渓谷など、都会では貴重な自然が比較的多く残っている。コイやナマズといった大型魚類を含む淡水魚、鴨や白鷺といった鳥類の姿も見られる。緑地には運動場のほか整地されていない原野（原っぱ）もある。特に河原にある兵庫島公園周辺にはそのような緑地が多い。魚釣りも楽しめるので釣り人の姿もある（ただし入漁料を払う制度となっている）。写真にある兵庫橋は野川に掛かる橋で、駅から緑地に行くための主なルートの一つとなっている。春から夏・秋にかけては、河原周辺でバーベキューなどを楽しむ人の姿も多く見られる。特に二子橋の橋梁下付近では、土日になると早朝から大勢の人が詰めかけ大変混雑する。


title: 元気玉

text: 元気玉（げんきだま）


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: 第5代ランズダウン侯爵ヘンリー・チャールズ・キース・ペティ＝フィッツモーリス（, 、1845年1月14日 - 1927年6月3日）は、イギリスの貴族、政治家。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: ランズダウン侯爵ペティ＝フィッツモーリス家に生まれる。1866年に爵位を継承し、貴族院議員として政界入り。はじめ自由党に所属していたが、自由統一党を経て保守党へ移籍。ヴィクトリア朝後期から第一次世界大戦の頃までイギリス政界の重鎮として活躍した。カナダ総督(在職1883年-1888年)やインド総督(在職1888年-1894年)を務めた後、保守党政権下で(在職1895年-1900年)や外務大臣(在職1900年-1905年)を務めた。外相在職時に日英同盟や英仏協商を締結した。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: 誕生から父が襲爵する1863年まではクランモーリス子爵（）、1863年から自身が襲爵する1866年まではケリー伯爵（）の儀礼称号で称された。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: 第4代ランズダウン侯爵ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリスと後妻の（フランス外相タレーランの息子であるフランス軍将軍の娘）の間の長男として生まれる。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: フィッツモーリス家は12世紀にアイルランド・ケリー州へ移住し、以来同地の領主として君臨してきた家柄である。代々ホイッグ党の政治家の家系であり、曽祖父に首相や内務大臣を務めた初代ランズダウン侯爵ウィリアム・ペティ（首相在職時の爵位は第2代シェルバーン伯）、祖父に財務相や内相・枢密院議長を歴任した第3代ランズダウン侯爵ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリスがいる。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: イートン・カレッジを経てオックスフォード大学ベリオール・カレッジを卒業した。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: 1866年、父の死により21歳で第5代ランズダウン侯爵位と家督を相続した。なお後に母親からもスコットランド貴族爵位ネアーン卿（）を相続している。ランズダウン侯爵家は大地主であるものの、抱える負債も巨額であり、彼も家計のやり繰りには苦労した。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: 貴族院議員となったランズダウンは自由党に所属し、第1次グラッドストン内閣では1868年から1872年までを、1872年から1874年までを務めた。


title: ヘンリー・ペティ＝フィッツモーリス (第5代ランズダウン侯爵)

text: 1880年に第2次グラッドストン内閣が発足するとに任じられるが、アイルランド自治に関するウィリアム・グラッドストンの方針に反対して辞職、後に自由党からも離党した。