title: 岡山県道298号上大竹種線

text:
岡山県道298号上大竹種線（おかやまけんどう298ごう かみおおたけたねせん）は、高梁市川上町上大竹と井原市芳井町種を結ぶ一般県道である。
1.5車線区間と2車線区間とが入り混じった路線ではあるものの、軽自動車同士ですら離合のできない幅員狭小区間が存在する岡山県道297号高山芳井線の迂回路としては有用。ただし、高梁市川上町仁賀 ‐ 井原市芳井町佐屋では、本県道と市道等との区別が付きづらい箇所が幾つかあり、道順を間違えないよう注意が必要である。


title: フェルナンド・ピクン

text: フェルナンド・ピクン（Fernando Alvaro Picun de Leon, 1972年2月14日 - ）は、ウルグアイ・モンテビデオ出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはディフェンダー。


title: フェルナンド・ピクン

text:
ウルグアイ代表のディフェンダーで1999年10月、守備陣に故障者続出でJ2降格の危機にあった浦和レッドダイヤモンズに移籍した。しかしこの年のJ1最終戦直前に故障し最終戦は欠場。クラブもJ2に降格した。翌2000年も浦和に残留してプレーした。36||4||||||||||||
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title: 大阪府立三島高等学校

text: 大阪府立三島高等学校（おおさかふりつ みしまこうとうがっこう）は、大阪府高槻市今城町にある公立高等学校。


title: 大阪府立三島高等学校

text: 1970年に設立された。2006年には、文部科学省の「学力向上拠点形成事業」指定校となっている。


title: 大阪府立三島高等学校

text: 近くには継体天皇陵とされる今城塚古墳などの史跡がある。また、西国街道が古い町並みの面影を残す地域でもあり、周辺は歴史・文化的資源に恵まれた土地柄である。学校の敷地も条里制の影響を受けており、上空から見ると、ほぼ真四角の形になっている。高校の建設時には、この場所から遺跡が発掘された為、当初、計画していた建物等のレイアウトを大幅に変更するとともに、遺跡の上に盛土をし保存した状態で高校が整備されている。運動場やテニスコートが一段高いのはその為である。現在も、奈良～平安時代の住居跡や、旧石器時代の石器などが未発掘のまま残されている。


title: 大阪府立三島高等学校

text: 制服（標準服）はあるが、私服での登校も認められている。


title: 大阪府立三島高等学校

text:
また府下の公立校で唯一、「生徒手帳」が無いなど、自由な校風を有する。「バイク通学の禁止」のみが校則としてあげられており、生徒の服装や私物の持ち込みなどは自由となっている。ただし入学式では毎年、「自由の裏には責任が伴う」という主旨の言葉が新入生に送られている。
しかし、2015年度より、学校生活に相応しい身なり(頭髪、服装、装飾品)や交通マナー、遅刻・欠席などについて一定の規範を定めることになった。
このことについて、生徒それぞれが社会の責任ある一員として、自立して生きる力を確実に育てていく為としている。


title: 大阪府立三島高等学校

text: 特色ある授業に取り組んでおり、広範囲な選択科目を設け、個々の進路・興味・関心に応じた学習を可能にしている。選択科目の例として「時事問題」「異文化理解」「美術研究」「古典の世界」「情報科学」「生物の探求」「ライフスポーツ」等がある。また関西大学や立命館大学、関西学院大学等との高大連携を実施しており「大学教員等による出張講義」なども行われている。


title: 大阪府立三島高等学校

text:
学校の敷地面積が39,502mと、大阪府立高校としては広い敷地を有している。そのために、開校時に校内緑化の為の木が足りず、春日丘高校と豊中高校から木を分けてもらったというエピソードもある。
校歌は開校から11年後の1981年に初めて制定された。歌詞、曲とも公募によって選ばれた。また、三島高校にはもう一つの校歌ともいうべき「三島高校賛歌」なるものも存在する。これは1975年（昭和50年）に当時の学校長が発表したものだが、今では歌われる機会はほとんどない。


title: 大阪府立三島高等学校

text:
体育祭では、それぞれテーマカラーを持つ4つの団に分かれ、得点を競う。リレーなどの通常の競技の他に、援団（応援団）、D.S（Dancing Story）、パネルと呼ばれるチーム対抗種目がある。
（現在は援団の演舞をベースにD.Sにあたる音楽を用いての演技も行い、小道具を使ったり学生服に＋αをするなど両方の要素を持った一つの種目にまとめられている）
9月の文化祭の他に、2月にも「芸術祭」と呼ばれる行事が存在する。芸術祭は「音楽」「美術」「書道」の3部門の展示発表会である。各々の芸術科目選択者が日頃の成果を示すイベントで、音楽会は高槻現代劇場＊2016年2月のみ立命館大学いばらきキャンパスで開催された。、美術展は大阪・梅田にある宝塚造形芸術大学内のギャラリー（2010年以降は西武百貨店高槻店内の画廊を使用）で、書道展は市内の文化会館等を利用し、それぞれ独立して開催されており、一般にも公開されている。音楽祭では2年生音楽選択者によりミュージカルが行われ近年は「美女と野獣」・「オペラ座の怪人」・「ハイスクールミュージカル」が公演された。大阪府の公立高校としては広いグラウンドを生かし、ラグビーや陸上など部活動が盛んであり、サッカー、ハンドボールは全国大会の出場経験もある。生徒の大半はいずれかの部か同好会に所属している。美術部は全国高等学校総合文化祭に府代表として出場。ジャズダンス部は最近6年間で5度の全国大会出場。夏の日本高校ダンス部選手権全国大会において、2008年優秀賞、2009年西日本全国大会優勝と優秀な成績をおさめている。


title: 大阪府立三島高等学校

text: 2010年、器械体操部で練習中の男子生徒が鉄棒から落下し重度の障害を負い、要介護の状態となった。後、元男性部員と保護者が大阪府に対し、約2億5000万円の賠償を求める。


title: エニグマ変奏曲

text: 『エニグマ変奏曲』または『謎の変奏曲』（）作品36は、エドワード・エルガーが作曲した管弦楽のための変奏曲である。


title: エニグマ変奏曲

text: 『エニグマ変奏曲』というタイトルは通称であり、正式名を『独創主題による変奏曲』（"Variations on an Original Theme for orchestra"）という。出版に際して「エニグマ」（"Enigma"）を付記することをエルガーも認めた。


title: エニグマ変奏曲

text: 1898年から1899年にかけて作曲され、1899年7月19日にロンドンのセント・ジェームズ・ホールでハンス・リヒターの指揮により初演された。この作品の成功によって、エルガーの名前は世界的に知られるようになった。


title: エニグマ変奏曲

text: 『エニグマ変奏曲』の作曲のきっかけは、1898年のある日、教職活動にあぐねたエルガーが、ピアノに向かって物思いにふけっていた時にあるという。即興的な旋律の1つが妻キャロライン・アリスの注意を惹き、「気に入ったのでもう1度繰り返して弾いてほしい」と頼まれた。エルガーは妻を喜ばせるために、その主題に基づいて即興的に変奏を弾き始め、各変奏を友人たちの音楽的肖像とした。これを管弦楽曲に膨らませたものが『エニグマ変奏曲』と言われている。


title: エニグマ変奏曲

text: 『愛の挨拶』、行進曲『威風堂々』第1番・第4番やチェロ協奏曲 ホ短調と並んでエルガーの代表作品の一つであり、管弦楽のために作曲された単独の変奏曲のうちでは、ブラームスの『ハイドンの主題による変奏曲』や、ラフマニノフの『パガニーニの主題による狂詩曲』と並んで重要でもある。


title: エニグマ変奏曲

text: なお、この変奏曲は管弦楽曲として知られるが、エルガー自身によるピアノ独奏版もある。


title: エニグマ変奏曲

text: 「エニグマ」とはギリシア語で、「なぞなぞ」「謎かけ」「謎解き」といった意味である。この変奏曲には2つのエニグマが込められているという。第1のエニグマは「この変奏曲は、主題とは別の、作品中に現われない謎の主題も使われている」というエルガーの発言に基づいている。ストコフスキーは、作曲者が自身に語った言葉として「この曲の主題には、エロティックな意味が隠されている」とも証言している。「謎の主題」の意味を旋律であると解釈するなら、この謎は今も解けてはいない。第2のエニグマは各変奏に付けられたイニシャルや略称などの該当人物であり、謎解きはすでにほぼ完了している。各変奏は、親しい友人たちへの真心のこもった肖像画となっており、この変奏曲は「作品中に描かれた友人たち」に献呈されている。


title: エニグマ変奏曲

text:
エルガーはピアノロールに記録したピアノ版の『エニグマ変奏曲』に、簡単な解説を寄せている。その解説には「すべての変奏の基盤となっている、もう1つの聞き取ることのできない主題が存在する」と記述している。本人曰く、
エルガーは「隠された主題」がそれ自体、有名な旋律の変奏であるとも仄めかしている。仮説はいろいろ立ったものの、完全に合点がつくような謎解きはいまだに1つも出されていない。英国国歌『国王陛下万歳』とする説、スコットランド民謡『オールド・ラング・サイン』（蛍の光）であるとする説、『エニグマ変奏曲』の初演コンサートで一緒に演奏されたモーツァルトの「交響曲第38番『プラハ』」がそうだとする説、などである。


title: エニグマ変奏曲

text: こんにち有力な仮説は、「ルール・ブリタニア」の歌詞 “never, never, never” に該当する部分であるとする説である。その楽句は、主題の最初の5音にはっきりと聞き取れるし、エルガー自身の記述にも、それを仄めかすような言葉、とりわけ「かくて基本主題は」以下の「決して……ない」（"never"）を繰り返すくだり、が見受けられるからである。


title: エニグマ変奏曲

text: 前述の通り、該当人物はほぼ特定されている。ただし第13変奏の（***）のみが依然未解明のままである（後述）。演奏時間はおおよそ30分前後である。


title: エニグマ変奏曲

text: 二部形式による主題に、14の変奏が続く。変奏は主題の旋律線や和声、リズム的要素から飛躍し、最終変奏は大団円を作り出す。エルガーは、各変奏の譜面に、あたかも副題であるかのように、下記のような頭文字や愛称を記入した。これが、「作品中に描かれた友人たち」が誰であるのかを解く手懸かりとなった。


title: エニグマ変奏曲

text: 当時の肖像画の場合に同じく、エルガーの「音楽的肖像」は、対象を2つの水準によって描き出している。各楽章は、対照の人となりについての全般的な印象を伝えている。しかも楽章の大半は、個々人の目立った特徴や出来事にも触れているのである。


title: エニグマ変奏曲

text: \relative c" { \clef treble \time 4/4 \tempo "Andante" 4 = 63 \key g \minor r4^"legato e sostenuto" bes8--\p_"molto espress." g-- c4( a) | r d(^"ten." bes) a8-- c-- | r4 bes8--\< d--\! g4(\> a,\!) | r\pp f'\>( g,)\! a8-- bes-- | r4 a8--_"cresc." g-- d'4( bes)| r bes(^"ten."_"dim." g) a8-- g-- \bar "||" b4}


title: エニグマ変奏曲

text: \relative c" { \clef treble \key g \minor \time 4/4 \tempo "L'istesso tempo." 4 = 63 r4\f^"largamente"_"espress." \times 2/3 {d8( bes d)} c4~ c8 r8 }


title: エニグマ変奏曲

text: \relative c" { \clef treble \key g \minor \time 3/8 \tempo "Allegro." r16 g-.]\p_"stacc." d'-.[ gis,-.] cis-.[ a-.] | c!-.[ a-.] bes-.[ g!-.] es-.[ c!-.] | cis-. d-. }


title: エニグマ変奏曲

text: \relative c' { \clef alto \time 3/2 \key c \major \tempo "Andantino." 2 = 48 g-.\p c,-. e'2~\ d8)\! r8 }


title: エニグマ変奏曲

text: \relative c" { \clef treble \time 3/4 \key g \major \tempo "Allegretto." 4 = 80 r4 r4 32 \pp (32 32 ) r32 r8 | 32 (32 32) r32 r8 16-- -. -. -. }


title: エニグマ変奏曲

text: \relative c" { \clef treble \time 3/4 \key g \major \tempo "Moderato." 4 = 76 r4^"Solo" r c~(\pp | c^"molto espress." bes4. aes8) | aes4~ aes8 }本作の中でも第9変奏は、前述のように単独で演奏されることが多く、独立させた編曲も多い。イギリスでは11月11日のリメンバランス・デーにおいて、戦没者追悼記念碑の前で戦没者を追悼するために王立軍楽隊によって必ず演奏される。これはグスターヴ・ホルストのコラール『我は汝に誓う、我が祖国よ』と同様の扱いである。しかし本作は愛国主義、追悼といった意図はない。このように作者の意図によらず葬送、追悼の場面に使用されることから、イギリスの音楽家ビル・マクグフィンは『ニムロッド』をアメリカにおけるバーバーの『弦楽のためのアダージョ』になぞらえている。2012年ロンドンオリンピックの開会式に際してもイザムバード・キングダム・ブルネルが『テンペスト』の一説を朗詠する場面で、BGMとして使用された。ギリシャ国立管弦楽団が廃止になった時に最後に演奏された曲も『ニムロッド』であった。1995年ののヒット曲『』（1999年に映画「マトリックス」に利用）のピアノ・パートは、『エニグマ変奏曲』の第1変奏から第12変奏までに基づいている。


title: BUD BOY

text: 『BUD BOY』（バッドボーイ）は、市東亮子による日本の漫画作品。1992年から2009年にかけて秋田書店の発行する少女漫画雑誌各誌で連載された。


title: BUD BOY

text: 延べ17年、計21冊に及ぶ作者の代表作の一つ。中国神話風の天界の花園の精霊が、人間界で生活しながら怪魔や妖魔から花の精を守るため活躍する様子を描いたファンタジー作品。1992年12月発売のプリンセス増刊『恋姫』（秋田書店）1993年1月25日号に初掲載された。以後、同誌や『月刊プリンセス』、『別冊プリンセス』、『プリンセスGOLD』（いずれも秋田書店）で連載され、2003年に本編が完結。その後発表されていた番外編も含め2009年にシリーズ完結した。単行本は本編が全19巻および番外編が計3巻、文庫版は本編と番外編「純愛迷走」を収録した全10巻が秋田書店から刊行されている。


title: BUD BOY

text: 1996年にはラジオドラマとなり、同年ドラマCDとして発売された。


title: BUD BOY

text: 2004年8月時点における本編『BUD BOY』全19巻の累計発行部数は380万部に達する。


title: BUD BOY

text: 天界の花仙で武将たちを束ねる御大花将蕾は、その粗暴な振る舞いのせいで人間界に落とされる。養育係である妙香花仙薫、幼なじみの東皇使東雲などの花仙たちと共に、下界の花の精たちを怪魔の手から守っていく。やがて、人間界で出会った少年透や少女夕姫との関わりを深めながら、花を慈しむ人間たちとも心を通わせていく。


title: BUD BOY

text:
NACK5にて、『VIRTUAL ADVENTURE』内のワンコーナーとして1996年4月 - 6月に放送された。パーソナリティは関俊彦、子安武人。番組内で放送されたラジオドラマがCD化されている。オープニングテーマ「幸せを咲かせましょう」
エンディングテーマ「Mighty Dream」


title: T-kimura

text: t-kimura（ティーキムラ、本名：木村 貴志（きむら たかし）、1968年1月25日 - ）は、音楽プロデューサー、作曲家、ミュージシャン。血液型はB型。作詞、作曲、アレンジャー、キーボーディスト、ギタリストと活動の幅は多岐にわたる。


title: T-kimura

text: クラシックピアニストの母とトランペッターの父を持つ家庭に生まれる。12歳の時ロンドンでムーブメントとなっていたNEWWAVEやNEW ROMANTICSのカルチャーに感銘を受け、その後、80年代中頃までを新宿のディスコツバキハウスや四谷で開催されていた秘密クラブワルプルギスなどで過ごす。併せて自身のバンドを結成の他、SOFT BALLETなどのライブに参加する。


title: T-kimura

text: 80年代後期は現シンセサイザー協会理事の斎藤久志など、音楽家の仲間と共にウィークエンドクラブ"GAY HANDLE"を運営。またDJ EMMAとコンビを組み、六本木のクラブや新宿ブギーボーイでDJ活動を開始。その後はグラフィックデザイナーとしても活動し、カセットテープのデザインや坂本龍一などが所属していたヴァージンレコードやイベントの広告デザインを手掛ける。


title: T-kimura

text: 1991年、ビクターレコードのコンピレーションアルバム「DANCE 2 NOIZE Vol.1にドイツ人女性ボーカルと黒人ラッパー2人を起用したレイヴ系ユニットのSUBSONICとして参加。ベルギーのLA STYLEやQuadrophoniの来日公演で共演する。


title: T-kimura

text: 同年、ボーカルがクリスティーナにメンバーチェンジ、黒人ラッパーと本人による3人組ユニットSUBSONIC FACTORとしてソニーレコードよりデビュー。川崎クラブチッタで英バンドSHAMEN、東京ドームでイタリアのBLACKBOXなどと共演。


title: T-kimura

text: デビュー曲がアイルトン・セナの人気で過熱していたF1のCMに起用されるが、デビューライブで解散を発表。その後はF1のオフィシャル・プロモーションビデオの音楽を担当した。


title: T-kimura

text: 1992年、Groovy Boyfriendsを結成し、1994年にポニーキャニオンからデビューするも、同年の1stアルバムの発売後に脱退する。


title: T-kimura

text: 1993年、Groovy Boyfriendsの活動と並行してダンスミュージックのユニットRAVEMANを結成、1994年に発売したシングル「PUMPIN'」がジュリアナ東京を初め全国のディスコでパワープレイされ、年間クラブチャートベスト10圏内にオリジナル3曲がランクインする（リミックスを含むと5曲）。


title: T-kimura

text: 東京ドームで開催されたエイベックスレイヴに出演。またこの頃からTRFや安室奈美恵などのリミックスを手掛ける。


title: T-kimura

text: 1996年、松崎麻矢とFavorite Blueを結成。アルバムが2作続けてオリコン1位。レコーディングに世界的にも著名なバンドであるDURAN DURANのベーシストのジョンテイラーを起用。


title: T-kimura

text: 翌年、Favorite Blueとは対をなすアグレッシブなサウンドのプロジェクトm.o.v.eを結成。デビュー間もなく英国の"HYBRID"などと台湾のフェスに参加。3万人動員。


title: T-kimura

text: その後、長期にわたりアニメ『頭文字D』の主題歌とエンディングを手掛け、世界各国でライブを行う。シアトルでのワンマンライブには3000人を動員。


title: T-kimura

text: リミックスアルバムのリリースにも精力的でマッドプロフェッサーやマドンナのプロデューサーで知られるジャック・ル・コント（スチュアート・プライス）などをリミキサーに起用した。


title: T-kimura

text: 2002年、自身のソロプロジェクト「Orbitribe」を旗揚げ。アルバム「TUNE ON」をエイベックスからリリース。


title: T-kimura

text: 2009年4月、アーティスト活動から引退を宣言。活動を総合的なコンテンツ開発にシフトする。


title: T-kimura

text: 2010年、ボーカロイド「Lily」をプロデュース。イベント「ボカロ夏祭り」を企画。このイベント用にAR（拡張現実）のLilyを制作。話題となる。


title: T-kimura

text: 2013年、音楽制作活動を再開。ハリウッドで活躍する映画監督北村龍平とタッグを組んだAKB48ドームツアーの交響曲やももいろクローバーZのサウンドプロデュースを手掛ける。


title: T-kimura

text: 2014年 1月、中学校時代からの親友である山岡晃らと共にクロスメディアプロジェクト「Blitzage」を旗揚げし、ニューロマンティクスカルチャーの中核的人物のスティーブストレンジ率いるVISAGEと共演。（BLITZAGE　FACEBOOK　OFFICIALから転載)


title: T-kimura

text: 2018年5月、自身がプロデューサーとして携わるマキアダチのミニアルバム「OVERWHELMING」が配信リリースとなる。


title: 北海道岩見沢緑陵高等学校

text:
北海道岩見沢緑陵高等学校（ほっかいどう いわみざわりょくりょうこうとうがっこう、Hokkaido Iwamizawa Ryokuryo High School）は北海道岩見沢市にある市立高等学校。
情報コミュニケーション科は「実社会で通用する本物の技術」を念頭に置いた教育が特徴で、授業に使用するペンタブレットやプロンプター、プリンターなどはプロ向けの本格的な機器を積極的に採用している。一例として液晶ペンタブレットの場合、納入したワコムは「プロ向けの製品を採用した高校は同校が全国初」と発表している。


title: 北海道岩見沢緑陵高等学校

text: 文教地区ということもあり、周辺には数多くの教育施設が存在する。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: シーウルフ (USS Seawolf, SSN-575) は、アメリカ海軍の攻撃型原子力潜水艦。艦名はオオカミウオ科の海水魚であるシーウルフに因む。その名を持つ艦としては3隻目。同型艦はない。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: シーウルフはノーチラス ("USS Nautilus, SSN-571") と同じく、1952年度計画で建造された原潜であった。ノーチラスが軽水を冷却材および減速材とする加圧水型原子炉を搭載したのに対し、液体ナトリウムを冷却材・ベリリウムを減速材とする溶融金属冷却原子炉を搭載した。この型の原子炉は、加圧水型のような高圧を必要としないので軽量化が可能であり、冷却材循環ポンプの騒音を軽減できる反面で、保守管理が困難（冷却材の凝固、管系の腐食）である。それにもかかわらず、建造が決定されたのは、当時未知数であった艦船用原子炉技術に対する不安から、異なる方式の原子炉を搭載する艦を建造しておき、ノーチラスとその軽水炉が失敗したときの保険とするためであった。しかし、軽水炉を搭載したノーチラスが成功を収める一方で、本艦のS2G型原子炉は不調であり、冷却剤漏出事故を始めとする技術的困難や、それに伴う財政的負担が懸念されたことに加えて、ノーチラスの軽水炉の成功が評価されたため、溶融金属炉は放棄が決定された。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: シーウルフは1953年9月7日にコネチカット州グロトンのジェネラル・ダイナミクス、エレクトリック・ボートで起工する。1955年7月21日にW・ステアリング・コール夫人によって命名、進水し、1957年3月30日に艦長R・B・ラニング中佐の指揮下就役した。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: ジェームズ・アール「ジミー」カーター中尉はシーウルフにエンジニアリング士官として乗り組む予定であったが、父親が1953年に死去したためその任を辞退した。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: 1956年8月20日、繋留状態での初の全力運転中に冷却材漏出事故を起こし、1957年1月21日の就役前公試からは運転出力に制限（最大出力の80%以下）が課され、最大速力の低下を余儀なくされた。1957年5月16日から8月5日まで母港のコネチカット州ニューロンドンからフロリダ州キー・ウェストまで、長期間にわたって潜航したままの潜水艦内における環境維持の実験に参加した。1958年、60日間の長期間艦内環境管制実験に従事した後、1958年から1960年にかけての改装で加圧水型のS2Wa型に換装された。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: 1969年1月、地中海でのNATO演習に参加するため母港から出航するが、海底山脈との接触のため舵を損傷、同年3月20日まで修理のため行動不能。1970年11月9日、太平洋潜水艦隊に配属。1971年1月9日から1973年6月21日まで、カリフォルニア州メア・アイランド海軍工廠にて電子情報収集及び分析装置、有線式遠隔観測機（通称「フィッシュ」）2基を搭載する特殊任務用改造を受けた（この場合の「特殊任務」とは、ソ連領海に侵入しての情報収集任務を意味する）。改装後9月4日に、ワシントン州バンゴール基地に配属。解役されたハリバット ("USS Halibut, SSGN/SSN-587") と交代し、2隻目の特殊任務艦としての任務に就いた。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: 1981年、オホーツク海の海底ケーブル盗聴任務遂行中に、荒天のため船体と機関に損傷を被り、1983年に修理を完了するがもはや高リスク任務には堪えないものとして、特殊任務に投入されることはなかった。


title: シーウルフ (SSN-575)

text: 1986年4月、シーウルフは最後の西太平洋配備を完了し、退役準備のため6月にメア・アイランド海軍工廠に帰還した。シーウルフは1987年3月30日に退役し、7月10日に除籍された。その後原子力艦再利用プログラムに従って1996年10月1日に解体が開始され、作業は1997年9月30日に完了した。以下は特殊任務艦に指定された米海軍の原潜。


title: バルセロナ (曖昧さ回避)

text: バルセロナ (Barcelona) は、次のものを指す。


title: 岡山県道299号布賀地頭線

text: 岡山県道299号布賀地頭線（おかやまけんどう299ごう ふかじとうせん）は岡山県高梁市備中町布賀と同市川上町地頭を結ぶ一般県道である。


title: マドリード (曖昧さ回避)

text:
マドリード、マドリッド（Madrid）は次のものを指す。ミズーリ州のは、
ニューマドリッド郡の町で、ニューマドリッド断層に位置する。


title: ルベン・オリベーラ

text: ルベン・アリエル・オリベーラ・ダ・ロサ（Rubén Ariel Olivera da Rosa, 1983年4月5日 - ）は、ウルグアイ・モンテビデオ出身の同国代表サッカー選手。FCアプリーリアSSD所属。ポジションはミッドフィールダー。


title: ルベン・オリベーラ

text: 母国ウルグアイのダヌービオFCでプロデビューし、2002年にイタリアのユヴェントスFCへ移籍。同クラブでは2004-05シーズンこそ18試合に出場したものの、なかなか出場機会を得られずにレンタル移籍を繰り返す。


title: ルベン・オリベーラ

text: 2009-10シーズンは母国に戻りCAペニャロールでプレーしていたが、2010年夏にUSレッチェと契約し再びイタリアへ渡った。2012年1月にACFフィオレンティーナへ移籍。2013年1月には買取オプション付きのレンタルでジェノアCFCへ移籍した。2013年夏からはレンタルバックしたが出場機会を得られず、2014年1月30日にブレシア・カルチョに完全移籍することが発表された。


title: ルベン・オリベーラ

text: 2015年1月27日、セリエBのUSラティーナ・カルチョと1年契約を結んだ。


title: ルベン・オリベーラ

text: 2018年7月16日、セリエDのFCアプリーリアSSDへ加入した。


title: ルベン・オリベーラ

text: 1999年のFIFA U-17世界選手権でウルグアイのベスト8進出時の中心選手。2001年からはA代表にも選ばれ、同年のコパ・アメリカ2001にも出場している。


title: 岡山県道301号落合高倉線

text: 岡山県道301号落合高倉線（おかやまけんどう301ごう おちあいたかくらせん）は高梁市落合町福地（しろち）と高梁市高倉町田井を結ぶ一般県道である。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: ウリ・ジョン・ロート、ウリ・ヨン・ロート、ウルリヒ・ロート、ウルリッヒ・ロス（Uli Jon Roth, Ulrich Roth, 1954年12月18日 - ）は、ドイツのギタリスト。デュッセルドルフ出身。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 元スコーピオンズ～エレクトリック・サン。従来のギターに比べてフレット数が多く、より広音域（27フレット以降は全音刻みで、32フレットまでフレッティングされている）での演奏を可能としたスカイ・ギターの考案者。その風貌から、日本では「仙人」と称されることもある。イングヴェイ・マルムスティーンに多大な影響を与えたことでも知られ、間接的に現代のロック・ギターの奏法の基礎を築いた人物とも言える。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: スコーピオンズ時代より、ヴァイオリン等の高音が出せる楽器の音を耳にして、本人曰く「より高い音を得たいという内なる欲求」を叶えるために、フェンダー・ストラトキャスターの指板を2フレット分延長して23フレットにする改造を試みていたが、さらにもっと高い音を得られるギターとして開発されたのが「スカイ・ギター」である。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 初期のスカイ・ギターは6弦であったが、その後7弦のモデルも開発。「マイティ・ウィング」と呼ばれるピックアップは独自の構造でいわゆるハムバッカーではなく、コイルが4層になった特殊なもの。そのピックアップの開発者はウリの友人であるが、それについての構造など技術的なことは明かさない方針であるらしい。このピックアップはアクティヴとしてもパッシヴとしても稼動する。アクティヴ時の稼動電圧は18ボルトである。フレット数は32フレットあり、これまでに全ポジション半音刻み、高音部のみフレットレス等試行錯誤が続いたが、最終的には27フレット以降一音刻みのフレットの並びになっている。その間出せない半音は、隣の弦によって賄う、またはチョーキングによってカバーしている。指板は基本的にメイプル指板がメインとなっており、スキャロップド指板を採用している。深めに抉られた指板と太めのフレットと相まって、軽快なタッチでのフィンガリングとヴィブラートに寄与している。スカイ・ギターは後年に製造されるに従い、様々な改良が取り入れられている。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 近年、6弦モデルのスカイ・ギターに自動チューニングシステム、パワーチューン(ギブソンの「ロボットギター」にも搭載されている機械的な方式の自動的に目的のピッチを感知し、モーターを内蔵させたペグにより自動的にチューニングを行うシステムの呼称)を装着している。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: スカイギターによる初めての録音が収められているアルバムは、「Beyond the Astral Skies」である。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 以前はスカイ・ギターの模倣品が横溢していたことに憤慨していたウリだが、近年になってスカイ・ギターの市販に向けて前向きな姿勢を示すような発言をしている。メーカーに関しては、近年スカイ・ギターに組み込まれたロボット・ギターのシステムを採用しているギブソンをほのめかしている。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 2010年、ディーンから50本限定でスカイギターを発売することが、NAMM SHOWにて発表された。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 2017年スカイギターは7弦ナイロンとのダブルネックや、ディレイ等のエフェクターを内蔵したモデルも発表されている。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 尚、初期に制作された6弦スカイ・ギターの内の一本は、彼のファンであり友人でもあるフェア・ウォーニングのギタリストであるヘルゲ・エンゲルケに貸し出されていたが、後に返還されている。


title: ウリ・ジョン・ロート

text:
活動初期はヴィブラートユニット付きのギブソン・ファイアーバード。次にフェンダー社のストラトキャスターに移行している。本人によるとストラトキャスターを使っている理由はジミ・ヘンドリックスが使っていたからで、特に生前ジミ・ヘンドリックスの恋人だったモニカ・ダンネマンからジミ・ヘンドリックスが使っていた黒いラージヘッドのストラトキャスターを譲り受けている（そのストラトキャスターは弦もジミ・ヘンドリックスが使用していた時のまま一切交換せずに保存しているとのことである）。使用していたストラトはアームバーを握りが太いモノに交換している等、一部改造が加えられていた。
ストラト使用期の最後期はシェクター製のロック式トレモロユニットが装着され、もともと21フレットだった指板は23フレット仕様に拡張されている。近年の作品のレコーディングではストラトやレスポールも使用したらしい。
使用エフェクトは近年のライヴではユニヴァイブ（コピー機）、オクタヴィア（コピー機）、MXRカーボンコピー（アナログディレイ）、アイバニーズTS-9DX（オーヴァードライヴ）等である。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: ジミ・ヘンドリックスに多大な影響を受けているが、ヴァイオリニストのヤッシャ・ハイフェッツ、ナタン・ミルシテイン等からの影響を告白している。ロックにアルペジオを本格的に導入した最初の人物とされ、分解コード奏法としていわゆるスウィープ奏法等も初期の活動からそれを技術として体得していた。正確無比なピッキングテクニックは驚異的ですら有る。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 1970年代初頭に、「Dawn Road」というバンドを組んでいた。ウリを含めたそのメンバー4人が、クラウス・マイネ、ルドルフ・シェンカーと合流してスコーピオンズを再結成する。


title: ウリ・ジョン・ロート

text: 精神世界と政治の両方の諸問題に深く傾倒するようになる。エレクトリック・サン時代の楽曲「Fire Wind」は暗殺されたエジプトのサダト大統領に捧げるられたものである。


title: トリンプ・イメージガール

text: トリンプ・イメージガールは、下着メーカーのトリンプ・インターナショナル・ジャパンが1993年より行っているキャンペーンガール制度。過去には大石絵理・吉岡美穂らを輩出している。


title: トリンプ・イメージガール

text: 1993年、日本発の下着キャンペーンガール制度として「トリンプ・キャンペーンガール」を開始。当時の日本では、下着ファッションショーや下着カタログ等のモデルは日本人だと生々しく見えてしまうことから欧米人(主に白人)モデルが起用されることが慣例となっていたが、外国系メーカーであるトリンプはあえてこのタブーに切り込み、日本人モデルのみを選出する制度を開始した。なお、名称は2005年から現在の「トリンプ・イメージガール」に変更されている。


title: トリンプ・イメージガール

text: 選考会により選出されたイメージガールは1年間、テレビCMやファッションショー、雑誌、テレビ番組などへ下着姿で出演し、同社製品をPRする。また、「郵政想定外ブラ」「頑張れ!ハルウララブラ」などトリンプ名物の風刺系「ユニークブラジャー」の発表の際にも報道写真用のモデルとして駆り出される。


title: トリンプ・イメージガール

text: PRする製品が下着ということもあり、水着キャンペーンガールと違って中高生モデルは起用されない。これまでのイメージガールは大多数が20代前半となっている。


title: シールド・デッキ

text: シールド・デッキ (Sealed deck) は、トレーディングカードゲームのプレイルールの1つ。未開封のパックを試合の場で開封し、その場でデッキを構築して対戦するルール。


title: シールド・デッキ

text: Sealed（封のされた）deck（デッキ）なので、未開封のトーナメント・パック又はブースター・パックを使って行う形式が原点である。未開封のパックがあればすぐに遊べるため、コアなプレイヤーの間ではに限らず他のTCGでも行われている。


title: シールド・デッキ

text: マジック:ザ・ギャザリングにおいては、カード15枚が入っているブースター・パックを6個使い、デッキを作りその場で対戦する。以前はカードの枚数が多く入ったトーナメントパック+ブースター2個というパターンが多かったが、トーナメントパックが廃止されたため、その分をブースター4個で代用し、土地は別途支給という形になった。ブースター・ドラフトと同様に、その場で開けたパックに使用カードが限定されるため、これらを「リミテッド（限定）戦」と総称することがある。限定戦においては、デッキの総枚数が40枚以上であればよい（などの構築戦では60枚以上）。


title: シールド・デッキ

text:
新製品発表を兼ねた、プレリリース・トーナメントなどでこの方法がよく採られている。性質上、パックの内容にデッキの良し悪しが左右されやすいが、一方でカード資産によってデッキの良し悪しが左右されることはない。
なお正式な大会の場合、プレイヤーが持ち込んだ強力カードとすりかえる事を防ぐため、一度開封してカードリストを作った後にプレイヤーに配る事にしている。実際は運営者の手間を省くため、一度プレイヤーに配ってカードリストを作らせた後に回収、別のプレイヤーに再配布をする事となる。


title: シールド・デッキ

text: ブースター以外でもプレーは可能。


title: ドミニク・ミラー

text: ドミニク・ミラー


title: 春の大曲線

text: 春の大曲線（はるのだいきょくせん）は、春の夜空に見られる明るい恒星の並び（アステリズム）のことである。


title: 春の大曲線

text: 春になると、おおぐま座にある北斗七星が上方経過となり天頂近くに高くのぼる。そのひしゃくの柄のカーブを柄の端の星（η星）の方へ延ばしていくと、 うしかい座のα星で1等星のアークトゥルス、そのまま続けてカーブを伸ばすとおとめ座のα星でやはり1等星のスピカに届く。さらに伸ばすと曲線はからす座に至る。


title: 春の大曲線

text: この呼び名を考案したのは日本の天文学者鈴木敬信である。また五島プラネタリウム元解説員の金井三男は、金井がからす座まで延長したと述べている。


title: 春の大曲線

text: 春の大曲線の2つの1等星、アークトゥルスとスピカにしし座の尾にある2等星のデネボラ（β星）を加えると大きなほぼ正三角形ができる。この3星を結んだ三角形を春の大三角（春の大三角形とも）という。


title: 春の大曲線

text: 春の大三角の3つの星、アークトゥルス・スピカ・デネボラに、さらにりょうけん座のα星で3等星のコル・カロリを加えて結んだ菱形を乙女座のダイヤモンド (Diamond of Virgo) 、春のダイヤモンドと呼ぶこともある。


title: イレウス

text: イレウス(ileus)とは、腸管内容物の肛門側への移動が障害される病態で、腸蠕動が一時的に停止した状態である。腸閉塞（ちょうへいそく、intestinal obstruction）を含むより広い概念。


title: イレウス

text: 腸管が閉塞すると、閉塞部位の口側はガスや腸液により拡張し、静脈還流が障害される。その結果腸管壁が浮腫を起こし、腸管腔へ水やナトリウムが漏出する。そしてさらに腸管内圧が上昇し、動脈血流の障害も起こり、腸管の壊死・穿孔を引き起こす。また、水やナトリウムの漏出によるショックも起こる。


title: イレウス

text: 最多原因の術後癒着性イレウスが50-80%とされ、そのうち 開腹手術を受けた 68%に癒着が生じていた。また、薬剤の作用で腸蠕動が阻害されるほか内分泌異常（甲状腺機能低下症）でも生じる。


title: イレウス

text: 病院によって以下のように分類される。


title: イレウス

text: 腸管内に腫瘍、胆石、便塊、異物や食べ物での閉塞、寄生虫による閉塞、炎症や瘢痕による狭窄、卵巣癌などによる腹腔内病変による腸管圧迫閉塞等によるものや、腸管および腸間膜が術後癒着、ヘルニア嵌頓、腸重積症等により、腸管捻転や絞扼を生じ、腸管の血行障害も起こしたものを絞扼性イレウスと称する。


title: イレウス

text: 腹部手術後、腹膜炎、低カリウム血症や鉛中毒、薬剤の作用により、腸管の運動麻痺が生じ腸管の痙攣が原因となるもの。


title: イレウス

text: 機械的閉塞でみられる古典的な仙痛パターンはめったに起こらない、腹部膨満感、腹痛、悪心、嘔吐、排便・排ガスの途絶が生じ、単純性イレウスでは間欠的な、複雑性では持続的な痛みを伴う。腸管内容が吸収されないため、脱水症を生じる。聴診では腸雑音消失または蠕動微弱。


title: イレウス

text: 基本的にX線やCTといった画像検査を第一に行う。


title: イレウス

text: 腹痛の種類、嘔吐の有無、排便・排ガスの消失、X線検査により単純性か、複雑性か、麻痺性かを診断する。腹部手術歴がある場合は癒着による絞扼性イレウスの可能性が高く、腹部手術歴のある患者が急性腹症を起こした場合はそれを第一に考える。


title: イレウス

text: 基本的にイレウスと診断された場合は、絶食・腸管安静・輸液治療での保存的治療がまず第一選択となる。軽度であれば保存的加療のみで軽快する。腸管拡張が高度であれば経鼻胃管やイレウス管(Miller–Abbott tube)を留置して、拡張した腸管内容を吸引・減圧処置を行い改善を促す。


title: イレウス

text: その後、保存的治療が無効である場合や、術後癒着等で改善してもイレウスを繰り返す場合や、大腸癌等の閉塞の原因となる病変があれば、それに対しての手術加療を行う。絞扼性イレウスの場合は腸管壊死による敗血症性ショックを生じる前に緊急手術が適応される。


title: 群馬県立桐生西高等学校

text: 群馬県立桐生西高等学校（ぐんまけんりつ きりゅうにしこうとうがっこう）は、群馬県桐生市相生町三丁目にある県立高等学校。通称は「桐西（きりにし）」。市内では「西高（にしこう）」とも言われている。


title: 群馬県立桐生西高等学校

text:
主に桐生市とその周辺地域から通学する生徒が殆どを占める。
通学手段としてはわたらせ渓谷鐵道運動公園駅があるが、自転車通学が多い。


title: 群馬県立桐生西高等学校

text: 女子バレーボール部は強豪。春の高校バレーにおいて1993年に全国ベスト8、1997年にベスト4という実績を残している。


title: ハイドンの主題による変奏曲

text: 《ハイドンの主題による変奏曲》（ハイドンのしゅだいによるへんそうきょく、ドイツ語:"Variationen über ein Thema von Haydn"）は、《ハイドン変奏曲》の略称や、《聖アントニウスのコラールによる変奏曲》の別称でも親しまれているヨハネス・ブラームスの作品。1873年に作曲された。先に2台ピアノ版が完成されたが、こちらが作品56bとされた。一般には、管弦楽版の作品56aが有名である。


title: ハイドンの主題による変奏曲

text: ブラームスは1870年に、友人でウィーン楽友協会の司書、カール・フェルディナント・ポールから、当時はハイドン作とされていた《ディヴェルティメントHob.II.46》の写譜を示された。その第2楽章は「聖アントニウスのコラール」と題されていた。ブラームスが変奏曲の主題に用いたのがこれである。近年の研究によって、ディヴェルティメントそのものがハイドン作でないか（イグナツ・プライエル作という説がある）、ディヴェルティメントがハイドン作であっても主題であるコーラルはハイドン作のものではなく、古くからある賛美歌の旋律を引用したものと考えられているため、最近は《聖アントニウスのコラールによる変奏曲》と呼ぶ向きも見られるが、一般には《ハイドン変奏曲》との呼称が定着している。


title: 東レキャンペーンガール

text: 東レキャンペーンガール（とうレキャンペーンガール）は、東レが1981年より行っているキャンペーンガール制度。


title: 東レキャンペーンガール

text: 過去には山口智子、杉本彩、藤原紀香、菊川怜などを輩出しており、女性タレントの登竜門として認識されている。


title: 東レキャンペーンガール

text: 東レは1960年7月から水着キャンペーンを行っており、1969年から1973年は競泳選手の木原美知子（木原光知子）を「東レ専属水着アドバイザー」として、また1974年から1980年には海外水着ブランド「カタリナ」のシンボルとして外国人モデルを毎年起用した。


title: 東レキャンペーンガール

text: 1981年、東レ水着キャンペーンガールとして現在の形のキャンペーンガール制度を開始した。当初はカタリナの流れを継いで外国人モデルが起用されていたが、後にハーフが主流となり、1990年代後半からは事実上日本人のみが起用されている。なお、資料によっては1980年のジェイド・リンテンを初代としている場合もある。


title: 東レキャンペーンガール

text: 活動は水着キャンペーンガールとしては最も早い前年の晩秋（10月下旬頃）より開始され、ファッションショーなどのキャンペーンの他、東レ各事業所が主催する祭りや、「東レ パン・パシフィック・オープン・テニストーナメント」のプレゼンター（水着ではなく着物で登場）、男女バレーボールチーム「東レ・アローズ」のイベント（女子チームのユニフォーム着用）などの活動を展開している。


title: 東レキャンペーンガール

text: 1960年代から2000年頃までは、他の繊維メーカーのキャンペーンガール（旭化成、東洋紡、ユニチカ、テイジン、カネボウ等）と共同で水着ファッションショーイベントを行っていたが、長引く不況等の社会情勢の変化から、東レと旭化成以外は相次いで水着キャンペーンガール事業から撤退した（ユニチカは水着キャンペーンモデルと旧・マスコットガールとを統合した上で、水着（着用）を伴わない現・マスコットガールに転換）。2008年頃より、東レは水着・婦人服販売メーカーの三愛及び（東レ子会社も加盟する）業界団体の日本スイムスーツ協会と共同で水着ファッションショーイベントを行うことが多くなっている。


title: 東レキャンペーンガール

text: 2015年度から、東レの顔としての活動の幅を拡げる目的として、東レキャンペーンガールに改称された。


title: 東レキャンペーンガール

text: 年齢・身体サイズはいずれも発表時のもの。


title: 東レキャンペーンガール

text:
2015年
2016年
2017年
2018年


東レキャンペーンガール


title: ペガススの大四辺形

text:
ペガススの大四辺形（ペガススのだいしへんけい）とは、
の4つの星を結んでできる四辺形である。


title: ペガススの大四辺形

text: 秋の四角形、秋の四辺形（秋の大四辺形）、ペガススの四辺形とも言う。


title: ペガススの大四辺形

text: 比較的容易に見つけることができる。この四辺形の中には明るい星がなく、空が暗いところ以外では中に星を認めることが難しい。ギリシア神話ではこの四辺形を、神が地上を覗く窓に、四辺形の中にある星は神の目に喩えた。


title: ペガススの大四辺形

text: ペガスス座α星とβ星を結ぶ線を北に延長するとポラリスに、南に延長するとフォーマルハウトに到達し、またアンドロメダ座α星とペガスス座γ星を結ぶ線を北に延長するとカシオペヤ座β星を経てポラリスに、南に延長するとくじら座β星に到達する。


title: ペガススの大四辺形

text:
四辺形の北の辺を成すペガスス座β星とアンドロメダ座α星を結ぶ線から北東方向に伸ばしたカーブを秋の大曲線と呼ぶことがある。五島プラネタリウム元解説員の金井三男は、秋の大曲線はプラネタリウム解説員の山田卓が考案したと述べている。
また、四辺形と秋の大曲線、そしてペルセウス座γ星を併せておばけ柄杓と呼ぶことがある。
なお「ペガススの大四辺形」という名でありながらアンドロメダ座のα星を含んでいるのは、この星がかつてはペガスス座δ星でもあった（二重所属）ためである。1928年の国際天文学連合（IAU）総会でこの星はアンドロメダ座のみに所属すると決まり、ペガスス座からは外されたという経緯がある。


title: 岡山県道302号宇治鉄砲町線

text: 岡山県道302号宇治鉄砲町線（おかやまけんどう302ごう うじてっぽうちょうせん）は高梁市宇治町宇治と高梁市鉄砲町を結ぶ一般県道である。


title: 杏林堂

text: 杏林堂（きょうりんどう）は、株式会社杏林堂薬局が運営し、静岡県西部地方を中心に展開するドラッグストアチェーン。


title: 杏林堂

text: 2014年12月現在、湖西市から富士市まで調剤専門薬局を除いた58店舗を展開する。病院付近への調剤薬局の設立と、100坪超の大規模店舗の展開が特徴である。


title: 杏林堂

text: 近年、他のドラッグストアチェーンとの差別化の一つとして、食料品の販売にも力を入れている。2012年3月にはオリジナル商品である餃子が『森田一義アワー 笑っていいとも!』で紹介された。また2011年にはハローキティとのコラボレーション商品を販売している。


title: 式守慎之助

text: 式守 慎之助（しきもり しんのすけ）は、大相撲の行司の名跡の一つ。これまでは二所ノ関部屋の行司が襲名している。この名跡は他と違い、十両格以上でなくても襲名されている。初代と2代目の途中までは式守真之助を名乗っていた。


title: OCATシャトル880

text: OCATシャトル880（オーキャットシャトル880）は、大阪市浪速区の大阪シティエアターミナル（OCAT）と関西国際空港を結ぶ空港リムジンバス（高速バス）である。現在は運賃が1000円に値上げされたため、OCATシャトル880の名称は使われていない。


title: OCATシャトル880

text: ※席は全便自由席。


title: OCATシャトル880

text: ここでは当路線運行開始前のリムジンバス路線についても記載する。なんば(OCAT) - 関西国際空港第1ターミナル - 関西国際空港第2ターミナル（朝OCAT発2便のみ）


title: イタリア・ルネサンス年表

text: イタリア・ルネサンス年表では、主に「イタリア・ルネサンスの文化」に関する年表を示す。


title: イタリア・ルネサンス年表

text: 1300年代（トレチェント Trecento）


title: イタリア・ルネサンス年表

text: 1400年代（クアトロチェント Quattrocento）：フィレンツェの経済力を背景に文芸、美術など各分野に人材が輩出し、ルネサンス文化が栄える。東ローマ帝国の知識人がもたらしたギリシャ語文献や印刷術の発明から大きな刺激を受ける。


title: イタリア・ルネサンス年表

text: 1500年代（チンクエチェント Cinquecento）：ローマを中心にルネサンス文化が最盛期を迎えるが、間もなく宗教改革が起こり、1527年のローマ略奪により荒廃。文化の中心はフランスやヴェネツィアなどに移り、マニエリスムと呼ばれる傾向が表れる。宗教改革への反動と外国の侵略によりイタリアのルネサンス文化は衰退に向かう。


title: イタリア・ルネサンス年表

text: 1600年代（セイチェント Seicento）：トリエント公会議以後、ローマはカトリックの首都として装いも新たに作り変えられ、イエズス会を中心に強化された対抗改革の美学が新しい時代の規範とされていく。前世紀までの晦渋で複雑な貴族趣味的なマニエリスム芸術は忌避されるようになり、一般信徒に向けたカトリック信仰の教化のため、写実主義と古典主義が復活する。写実主義を代表するのがカラヴァッジオであり、古典主義を代表するのがカラッチ一族である。これらの傾向とともに、演劇的な表現が加味されたバロックと呼ばれる新しい様式が生み出された。


title: 冬のオペラ

text: 『冬のオペラ』（ふゆのオペラ）は、北村薫の短編推理小説集。またその表題作の短編小説。


title: 冬のオペラ

text: 名探偵の巫弓彦（かんなぎ ゆみひこ）を主人公とした3篇が収録されている。なお、このシリーズは角川書店より全編南天佑作画で漫画化されている。


title: 冬のオペラ

text: 叔父の経営する不動産会社への勤務を始めた姫宮あゆみは、ある日、同じビルの2階に1つの案内板を見つける。「名探偵　巫弓彦　人知を越えた難事件を即解決　身元調査等、一般の探偵業は行いません…」。一風変わった文句に惹かれ事務所を訪ねたあゆみは「名探偵とは、存在であり意志である」と主張し、生活苦の中であっても、たとえ事件が起きなくても名探偵として生きることを選んだ壮年の紳士、巫弓彦に出会う。


title: 冬のオペラ

text: 現代に「名探偵」として生きることの哀しさを、姫宮あゆみの視点で描く。


title: 日本国憲法第19条

text: 日本国憲法 第19条（にほんこくけんぽう だい19じょう）は、日本国憲法の第3章にある条文で、思想・良心の自由について規定している。本条は精神の自由について規定する憲法第20条、憲法第21条、憲法第23条の総則的規定である。


title: 日本国憲法第19条

text: 日本国憲法、e-Gov法令検索。


title: 日本国憲法第19条

text: 思想及び良心の自由は、表現の自由などの各種精神的自由権の前提となるものとして把握される。その内容が内心の自由であることから、他者の人権との抵触による権利の制約や、政策的目的による制約が極めて限定的にのみ許容される権利であり、最大限保障される権利である。なお、近年では、思想･良心の自由は思想・良心を形成する自由や外部に表明する自由も保障しているとする説も有力に主張されている。


title: 日本国憲法第19条

text: また、思想及び良心の自由は、民主主義・民主制が機能するための最低限の自由としての側面も有する。


title: 日本国憲法第19条

text: ポツダム宣言の、民主的傾向の復活と言論・思想・宗教の自由保障を要求した第10条に基づき定義された。


title: 日本国憲法第19条

text: 「GHQ草案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。


title: 日本国憲法第19条

text: 「憲法改正草案要綱」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。


title: 日本国憲法第19条

text: 「憲法改正草案」、国立国会図書館「日本国憲法の誕生」。


title: 蟻ケ崎台

text: 蟻ケ崎台（ありがさきだい）は長野県松本市の市街地の北西にある地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示実施済、面積は0.104km。高台にあり住宅地となっている。地形的には城山の東側の中腹にあたり坂の傾斜が急である。


title: 蟻ケ崎台

text: 江戸時代には周辺地域と一緒に蟻ヶ崎村を構成していたが、耕作に適さないため人家もなく雑木林が広がっていた。以前は大字蟻ケ崎の一部だったが、人口が増えたため1991年（平成3年）11月5日に独立した。1990年11月5日に住居表示実施。


title: 蟻ケ崎台

text: バス路線は城山線が通っており、地区の案内板前に蟻ケ崎台停留所と廃校前に蟻ケ崎五丁目停留所があり、地域の足となっているがこの地区にバス路線が敷かれたのは2008年（平成20年）12月16日の事でそれまでは城山寄りに種畜場口か地区を下った場所道路沿いに北蟻ケ崎停留所しかなかったという。元々城山線は松電バスが公表した廃止路線の一つとして挙げていたが市が赤字分を補填してアルプス公園から帰った後、種畜場口で放光寺地区へは寄らずに復路のみ蟻ケ崎台を通る経路に変更された上に便数も4本から朝9時台と午後3時台の2本に減らされたが以前通り毎日運行される。つまり、城山公園口〜放光寺口〜アルプス公園～種畜場口を往路とし、種畜場口〜蟻ケ崎台〜城山公園口が復路となったという。


title: 蟻ケ崎台

text: 2018年（平成30年）10月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 長崎鉄道事業部

text: 長崎鉄道事業部（ながさきてつどうじぎょうぶ）とは、長崎県長崎市の長崎駅構内にある九州旅客鉄道（JR九州）の事業部の一つであり、長崎支社の管轄。


title: 長崎鉄道事業部

text: ※管轄境界駅については、長崎鉄道事業部が管理を担当する停車場を記載している。長崎鉄道事業部長崎車両センター（ながさきてつどうじぎょうぶながさきしゃりょうセンター）は、かつて長崎県長崎市に存在した九州旅客鉄道（JR九州）長崎支社長崎鉄道事業部管轄の車両基地である。長崎駅に隣接している。


title: 長崎鉄道事業部

text: 平成26年3月15日に九州新幹線西九州ルート開業に伴う高架事業により、車両基地を佐世保車両センターに移転した が、車両の留置や洗浄などは当分の間当センターでも実施される。


title: 長崎鉄道事業部

text: 長崎県長崎市尾上町1-89


title: 長崎鉄道事業部

text: 「崎サキ」：長崎支社を意味する「崎」と、長崎の電報略号「サキ」から構成される。かつての鉄道省時代は門司鉄道局、国鉄時代は門司鉄道管理局の管轄であったことから門司の「門」をとり「門サキ」と標記されていた。長崎鉄道事業部佐世保車両センター（ながさきてつどうじぎょうぶさせぼしゃりょうセンター）は、長崎県佐世保市にある九州旅客鉄道（JR九州）長崎支社長崎鉄道事業部管轄の車両基地である。早岐駅に隣接している。


title: 長崎鉄道事業部

text: 前述のとおり、2014年3月15日に長崎車両センターから基地機能が移管された（配置車両の車体に記される略号も変更されず、旧・長崎車両センターの表記のまま使用している）。


title: 長崎鉄道事業部

text: 長崎県佐世保市早岐1丁目


title: 長崎鉄道事業部

text: 以下は、2018年4月1日現在の所属車両である。なお、当センターの配置車両は全車がワンマン運転に対応している（また、キハ66系気動車は全車機関換装されている）。


title: 長崎鉄道事業部

text:
長崎鉄道事業部長崎乗務センター（ながさきてつどうじぎょうむセンター）は、長崎県長崎市の長崎本線長崎駅付近にある、九州旅客鉄道（JR九州）長崎支社長崎鉄道事業部管轄の運転士・車掌の乗務員基地である。
長崎鉄道事業部佐世保運輸センター（ながさきてつどうじぎょうぶさせぼうんゆセンター）は、長崎県佐世保市の早岐駅構内にある、九州旅客鉄道（JR九州）長崎支社長崎鉄道事業部管轄の乗務員基地である。


title: 佐世保鉄道事業部

text: 佐世保鉄道事業部（させぼてつどうじぎょうぶ）とは、長崎県佐世保市の早岐駅構内にあった九州旅客鉄道（JR九州）の事業部の一つ。長崎支社の管轄。


title: 佐世保鉄道事業部

text: ※管轄境界駅については、当時佐世保鉄道事業部が管理を担当している駅を記載している。


title: 市民のためのファンファーレ

text: 『市民のためのファンファーレ』（）は、指揮者ユージン・グーセンスの依嘱により、アーロン・コープランドが1942年に作曲したファンファーレである。20世紀音楽の中で最も分かりやすい作品の一つであり、アメリカ合衆国が生んだ芸術音楽の古典に位置づけられている。


title: 市民のためのファンファーレ

text: 金管楽器と打楽器のために作曲された。


title: 市民のためのファンファーレ

text: コープランドは自叙伝において次のように述べている。「シンシナティ交響楽団の指揮者ユージン・グーセンスが8月末に、1942年から1943年のシーズンで実行に移したいアイディアがあると手紙に書いてきた。第一次世界大戦中にグーセンスは、イギリスの作曲家に演奏会を始めることができるようなファンファーレの作曲を頼んだことがあったのだった。それがあまりにうまく事を運んだので、第二次世界大戦中は、アメリカ人の作曲家に同じことを頼んでみようとしたのである」。グーセンスの要望で作曲された、全部で18のファンファーレのうち、今なお標準の演奏曲目に残っているのは、コープランドのファンファーレのみである。


title: 市民のためのファンファーレ

text: グーセンスは、「これらのファンファーレが感動的で、戦役に重要な貢献となるように提案したのは自分である」からとして、「兵士のためのファンファーレ」という題名を提案したが、コープランドは、「荘厳な儀式のためのファンファーレ "Fanfare for a Solemn Ceremony"」や、「四大自由のためのファンファーレ "Fanfare for Four Freedoms"」などといったいくつかの題名も検討した。だがグーセンスが驚いたのは、コープランドが「市民のためのファンファーレ」という題名を付けたことだった。「その題名は、音楽と同じぐらいに独創的ですね。私の考えでは、きわめて多くを語る音楽ですから、演奏するのは特別な機会がふさわしいのです。もし賛同していただけるなら、1943年3月12日の納税日に初演をしたいのですが」。コープランドの返事は「私は納税日に市民を称えることに大賛成です」というものだった。ホルン（ヘ調） 4、トランペット（変ロ調） 3、トロンボーン 3、チューバ 1、ティンパニ、バスドラム、タムタム


title: ハーフナー・マイク

text: ハーフナー・マイク（, 1987年5月20日 - ）は、広島県広島市出身のプロサッカー選手。バンコク・ユナイテッドFC所属。ポジションはフォワード。元日本代表。


title: ハーフナー・マイク

text: オランダ出身の父ディド・ハーフナーが、マツダSC（現サンフレッチェ広島）でコーチ兼任選手としてプレーしている時期にハーフナー家2男1女の第二子として広島で出生。少年期は父の自主練習相手としてボールを蹴る。


title: ハーフナー・マイク

text: コンサドーレ札幌U-15では西大伍とホットラインを形成し多くのゴールを奪った。中学生時に既に同学年で一番の高身長であったが、そこから短期間でさらに身長が伸びたためランニングフォームが成長に追い付かず苦しんだ。父の移籍に伴って横浜F・マリノスユースに移り、2006年にマリノスのトップチームに昇格した。同年にはU-18日本代表に招集され背番号9番のエースストライカーを任された。


title: ハーフナー・マイク

text: マリノスではレギュラーポジションを獲得することができず、U-20日本代表でも2007年のU-20ワールドカップでは森島康仁の控えに甘んじた。


title: ハーフナー・マイク

text: 2008年はアビスパ福岡に期限付き移籍。ピエール・リトバルスキー監督の下で大久保哲哉と共に攻撃の中心としてFW・サイドMFで出場し、26試合で7得点を挙げた。翌2009年にマリノスへ復帰したが、新加入の渡邉千真の活躍もあり5月にサガン鳥栖へレンタル移籍し、同じくマリノスからレンタル移籍した山瀬幸宏と共に2トップを組んでゴールを量産し、シーズン15得点を上げチームに貢献した。


title: ハーフナー・マイク

text: 2009年シーズン終了後に複数のJ1、J2クラブから勧誘を受けた中でヴァンフォーレ甲府へ完全移籍。20得点を挙げてJ2得点王に輝き、エースストライカーとして甲府のJ1昇格に貢献した。


title: ハーフナー・マイク

text: 2011年シーズンも甲府に残留。リーグ戦では得点王となったジョシュア・ケネディの19得点に次ぐ日本人トップの17得点を挙げJリーグベストイレブンに選出された。クラブでの活躍を受けて、2011年8月に行われた日本代表合宿に初招集され、9月2日のワールドカップアジア3次予選の北朝鮮戦（埼玉）でA代表初出場を果たした。10月11日のタジキスタン戦（長居）では代表初ゴールを含む2得点を挙げ、チームの勝利に貢献した。


title: ハーフナー・マイク

text: 2011年12月21日に、オランダ1部・エールディヴィジのフィテッセに2年半契約で完全移籍した。2012年1月27日のPSV戦でエールディヴィジでの初ゴールを挙げた。2012-13シーズンは、開幕から好調を維持し、エールディヴィジ所属の日本人選手では過去最多となる11得点を挙げる活躍を見せた。2013-14シーズンも2季連続で二桁得点を記録した。


title: ハーフナー・マイク

text: 2014年7月22日、スペイン1部・リーガ・エスパニョーラのコルドバCFへ2年契約で完全移籍。2014年8月25日、リーグ戦開幕戦のレアル・マドリード戦に1トップで先発し、スペインデビューを飾った。10月に行われる日本代表のジャマイカ戦、ブラジル戦で代表復帰。リーガでは5試合に出場(4試合は先発)するも0ゴールに終わり、ミロスラヴ・ジュキッチ監督就任後は完全に構想外となり、12月30日にクラブから契約解消が発表された。


title: ハーフナー・マイク

text: 2015年3月2日、フィンランド1部・ヴェイッカウスリーガのHJKヘルシンキに加入した。


title: ハーフナー・マイク

text: 3月6日に行われたフィンランド・リーグカップのFCラハティ戦で移籍後公式戦初出場を果たし、田中亜土夢のアシストから公式戦初得点を記録した。


title: ハーフナー・マイク

text: 2015年8月11日、オランダ1部・エールディヴィジのADOデン・ハーグに3年契約で完全移籍した。父ディドの古巣でもある。2016年3月17日、2018 FIFAワールドカップ・アジア予選のメンバーに約1年5カ月ぶりに代表選出された。5月8日、リーグ戦の最終節でシーズン16点目をあげて欧州主要一部での日本人最多得点記録を更新した。


title: ハーフナー・マイク

text: 2016-2017年、開幕戦のゴー・アヘッド・イーグルス戦では2得点をあげる活躍を見せた。2017年4月15日、PSVアイントホーフェン戦では自身オランダ通算50得点目となる4試合連続の得点を決め、降格圏内から脱出を果たした。


title: ハーフナー・マイク

text: 2017年7月3日にJリーグ・ヴィッセル神戸へ完全移籍する事が発表された。元ドイツ代表のルーカス・ポドルスキと同時期の入団となり、元ドイツ代表と元日本代表の加入という事もあり期待されたが、移籍直後はなかなか出場機会に恵まれなかった。しかし、10月25日に行われた天皇杯準々決・鹿島アントラーズ戦で移籍後初ゴールを決めると、古巣との対決となった10月29日の第31節・ヴァンフォーレ甲府戦では、移籍後リーグ戦初得点を含む2得点を決める活躍を見せた。


title: ハーフナー・マイク

text: 2018年7月9日にベガルタ仙台への期限付き移籍が発表された。8月15日、J1第22節・湘南ベルマーレ戦で、仙台加入後初得点を挙げる。12月16日、仙台への期限付き移籍期間の満了と、タイ・リーグ1のバンコク・ユナイテッドへ期限付き移籍することが発表された。


title: ハーフナー・マイク

text: 父ハーフナー・ディドは名古屋グランパスエイトやジュビロ磐田で活躍した元Jリーガーである。ハーフナー親子はジーコとジュニオールに次いで史上2組目、日本人としては史上初の親子Jリーガーである。母ギッダもアスリートで陸上の7種競技でオランダチャンピオンになった経験がある。ハーフナー家2男1女の長男で、弟ハーフナー・ニッキはSVホルンに所属する。また、U-17日本代表にも選出されている。1993年に一家で日本国籍を取得した。FIFAのインタビューに対し、父とはサッカーについてよく話すが、自身のキャリアや移籍などの決断について父から特別な影響を受けたことはないと語っている。


title: ハーフナー・マイク

text: 子供の頃は家庭ではオランダ語、インターナショナルスクールでは英語、日常生活とサッカーでは日本語を使用したためトライリンガルとなった。日本語が母語で、頭で考える時は日本語を使う。


title: ハーフナー・マイク

text: なお、戸籍上の本名が片仮名で登録されているため、名前の漢字表記は公式には存在しない。


title: ハーフナー・マイク

text: 2011年5月16日に一般女性と結婚し、8月5日に第一子となる長女が誕生した。


title: ハーフナー・マイク

text:
サポーターには自身を「マイクと呼んで欲しい」と呼びかけている。77||21||19||3||4||1||100||25
90||42||colspan="2"|-||3||2||93||44
137||51||colspan="2"|-||9||3||146||54
5||0||0||0||colspan="2"|-||5||0
20||4||2||2||1||1||23||7
329||118||21||5||17||7||367||130
その他公式戦


title: ハーフナー・マイク

text: その他の国際公式戦


title: ハーフナー・マイク

text:
|-
!通算


title: 岩井証券

text: 岩井証券株式会社（いわいしょうけん、）は、大阪府大阪市中央区北浜に本社を置いていた証券会社である。岩井コスモホールディングスの完全子会社。


title: 岩井証券

text: 2004年（平成16年）に新装した大阪証券取引所の最上階に本店の営業店舗を有する（空中店舗）。その他、近畿地区に対面店舗数箇所を、また全国各地にネット取引・電話（コールセンター）取引の拠点を有する。


title: 岩井証券

text: 国内企業としては初めて、取締役会を従業員が傍聴できる制度を導入するなど、経営の透明性が比較的高いのが特徴である。


title: シッドゥール

text: シッドゥール、シッドゥーリーム（siddur）は、ヘブライ語・アラム語からなる日々の祈りを集成した書物。歴史的に、第二神殿破壊以降作成、変更・蓄積されてきたもの。シナゴーグ、家庭での祈りが収められている。


title: シッドゥール

text: 形成された社会によって内容に違いがあり、そのディアスポラの社会を反映したものとなっている。


title: ロデオ (コープランド)

text: 『ロデオ』（英語：Rodeo）は、アメリカ合衆国の作曲家アーロン・コープランドが1942年に作曲したバレエ音楽及び、バレエ音楽から抜粋した管弦楽組曲。バレエは2幕からなり、『バーント牧場での求愛』（The Courting at Burnt Ranch）の副題があった。


title: ロデオ (コープランド)

text: バレエ・リュス・ド・モンテカルロ（モンテカルロ・ロシアバレエ団）の委嘱により1942年6月に作曲され、同年9月にオーケストレーションが完了した。。バレエの初演は1942年10月16日、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場において、アグネス・デ＝ミル（Agnes de mille）の振り付け・主演、フランツ・アラースの指揮によって行われ成功を収めた。


title: ロデオ (コープランド)

text: コープランドは、このバレエ音楽を元に、『ロデオより4つのダンスのエピソード』」（"Four Dance Episodes from Rodeo" ）と題された演奏会組曲を作った。これは以下の4曲から構成されている。1943年5月28日に、アーサー・フィードラー指揮、ボストン・ポップス・オーケストラによって3曲が抜粋初演され、翌6月にアレクサンダー・スモーレンス（Alexander Smallens）指揮、ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団の野外演奏会（Stadium concert）において組曲全曲が初演された。


title: CUFFS

text: CUFFS（カフス）は、アダルトゲーム製作会社である有限会社CUFFSおよびアダルトゲームブランドの名称である。


title: CUFFS

text: 株式会社エフアンドシー（F&C）から独立した原画家の☆画野朗と脚本家のトノイケダイスケが、有限会社スタジオラインの協力を受け、2005年に設立した。


title: CUFFS

text: 姉妹ブランドにSphere（スフィア）・CUBE（キューブ）・MintCUBE（ミントキューブ）・Sonora（ソノラ）がある。


title: CUFFS

text: 2016年4月1日より2017年3月31日まで、公式ラジオ番組エリを正してソデまくるラジオが配信された。


title: CUFFS

text: 基本的にファンディスクは製作されないが、「ヨスガノソラ」のみファンディスクとも続編とも取れる「ハルカナソラ」が発売されている。人気原画家カントク氏を起用したCUBEブランド2作目「your diary」がヒットした2013年以降は「CUBE」ブランドおよび姉妹ブランドの「MintCUBE」ブランドでのみ作品を発表している。また「Garden」における 未実装ルートの開発凍結宣言以降、CUFFS名義での作品発表および、トノイケダイスケ氏と☆画野郎氏を起用した作品は発表されていない。


title: 学校法人瀧川学園

text: 学校法人瀧川学園（たきがわがくえん）とは兵庫県神戸市に本部を置く二つの中高一貫校を擁する学校法人である。


title: 学校法人瀧川学園

text: 現在の理事長は瀧川好庸。


title: DAWN (Aimerのアルバム)

text: 『DAWN』（ドーン）は、Aimerの3枚目のオリジナルアルバム。2015年7月29日にDefSTAR RECORDSから発売された。


title: DAWN (Aimerのアルバム)

text:
前作『Midnight Sun』から1年ぶりとなるオリジナルアルバム。菅野よう子とのコラボレーション楽曲「誰か、海を。」、PlayStation Vita『Fate/hollow ataraxia』主題歌「broKen NIGHT」、そしてTVアニメ『Fate/stay night [UBW]』2ndシーズン・オープニング・テーマ「Brave Shine」などを収録している。初回盤は、Aimer Live Tour “DAWN”最速先行応募受付ID封入が封入された。
『DAWN』店舗別購入者特典


title: スクワークボックス

text: 『スクワークボックス』 ("Squawk Box") は、ビジネスニュースチャンネルCNBCで放送されている経済ニュース番組で、CNBCの看板番組。


title: スクワークボックス

text: 本来『Squawk Box』とはインターホンや構内放送用のスピーカーを指す言葉であり（うるさい音をがなりたてる箱、という意味）、証券業界では営業マンと証券取引所との間の通信などに使われていたことから、それにちなんで番組名が名づけられたと思われる。日経CNBCでいう「朝エクスプレス」に相当する番組である。


title: スクワークボックス

text: 1995年8月放送開始。ニューヨーク証券取引所での取引開始時刻（東部標準時の9時30分）を前後にした時間帯で放送。当初は1時間番組だったが、その後午前7時からの3時間番組に拡大していった。


title: スクワークボックス

text: マーク・ヘインズがホスト（アンカー）を担当していたが、2005年12月、「スクワーク・オン・ザ・ストリート」に異動。放送時間を午前6時からに移動、ヘインズの後はチームを組んでいたジョー・キーナンらに譲った。


title: スクワークボックス

text: なお、取引開始直前の重要な時間であり、CNBCヨーロッパやCNBCアジアにも同時放送されている。「オン・ザ・ストリート」開始までは日経CNBCでも放送されていた。


title: スクワークボックス

text: CNBCヨーロッパ版の「スクワークボックス」もヨーロッパの取引が一斉に始まる午前9時（中央ヨーロッパ時間帯）をはさむ午前7時からの3時間、放送されている。


title: スクワークボックス

text: ジェフ・カットモアらのほかにゲストアンカーとして毎日ゲストを招き、インタビューや分析などのコメントに答えたりしている。


title: スクワークボックス

text: CNBCアジア版は各国の取引開始時間は違い、オーストラリアは既に開始されている。午前7時（香港・シンガポール時間）からの3時間番組。午前6時からの1時間はスクワーク・オーストラリアが放送されている。


title: スクワークボックス

text: アンカーはCNBCアジアではベテランのマーティン・スーン。この番組を受け持つまでの1年間、CNN香港支局の記者として在籍していた。


title: スクワークボックス

text: 日経CNBCでは2008年9月に発生した金融危機以降放送される頻度が多くなり、2009年2月現在、8:00 - 8:30 （日本時間）に放送されている。


title: スクワークボックス

text: 日経CNBCでは「スクワークボックス」に相当する番組として「朝エクスプレス」を平日 8:30 - 10:00に放送している。


title: スクワークボックス

text: しかし2001年4月から4年間、「TOKYOスクワークボックス」として「スクワークボックス」を冠した番組を放送していた。午前8:45からの30分放送だったが、1年後に8:30開始と15分拡大。主なコーナーは取引開始前後の東京証券取引所からの中継や日本経済新聞ニューヨーク支局からの電話リポートなどで構成。アンカーは中嶋健吉と友松栄貴が隔週で担当。2005年4月の改編で「TOKYOモーニングExpress」に変更され、終了した。


title: エル・サロン・メヒコ

text: エル・サロン・メヒコ（西語：El Salón México）は、アメリカ合衆国の作曲家アーロン・コープランドが作曲した単一楽章の管弦楽曲。メキシコの民謡を素材としている。メキシコ・シティにある同名のダンスホールの描写であり、副題に「メキシコ・シティで人気のダンスホール "A Popular Type Dance Hall in Mexico City" 」とわざわざ掲げている。1932年に着手されたが、1936年になって完成された。世界初演は1937年に、カルロス・チャベスの指揮により、メキシコ交響楽団が行なった。アメリカ初演は1938年であった。


title: エル・サロン・メヒコ

text: コープランドは1930年代初頭にメキシコを訪れているものの、現地で聞いた民謡によらずに、（少なくとも4曲は）入手した民謡の譜例によって本作を作曲した。しばしば「いくつかの部分から構成されている」と評されているが、はっきりした境目はなく、次々と旋律が切れ目なく織り重ねられてゆく。


title: エル・サロン・メヒコ

text: コープランドは後に本作を発展させて、1947年の映画音楽「フィエスタ」を作曲した。レナード・バーンスタインが本作をピアノ用に編曲している。


title: エル・サロン・メヒコ

text: フルート2、ピッコロ、オーボエ2、コーラングレ*、E♭管クラリネット*、B♭管クラリネット2、バス・クラリネット*、ファゴット2、コントラファゴット*、ホルン4、トランペット3（第3奏者*）、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ、打楽器（シロフォン、シンバル（合わせ、吊り）、ブラシ、ギロ、テンプル・ブロック（高・低）、ウッドブロック、大太鼓、小太鼓、プロヴァンス太鼓、ピアノ、弦五部


title: エル・サロン・メヒコ

text: 約10分


title: 渋谷東急

text:
渋谷東急（しぶやとうきゅう）
本項では後者について記述する。


title: 渋谷東急

text: 現在の渋谷東急について


title: 渋谷東急

text: 2003年に閉鎖された、渋谷東急文化会館内の渋谷東急1/2/3、渋谷パンテオンについて


title: 大石孝次

text: 大石 孝次（おおいし たかつぐ、12月21日 - ）は、神奈川県横浜市生まれのディレクター。通称、スパイシー。


title: CLC

text: CLC


title: JCMA

text: JCMAとは


title: 丸の内TOEI

text: 丸の内TOEI（まるのうちとうえい）は、東京都中央区で東映が所有する映画館。


title: 丸の内TOEI

text: 東映の現本社が竣工した1960年に丸の内東映、丸の内東映パラス（洋画封切館、1989年に丸の内シャンゼリゼへと改称）として開館。2004年10月に現在の館名に改称。2スクリーンある。


title: 丸の内TOEI

text: (1)、(2)は正確には丸囲み文字。


title: 丸の内TOEI

text: 定員511人。東映の映画が主に上映されている。東映系のチェーンのチェーンマスター。


title: 丸の内TOEI

text: 定員360人。東映系のチェーンマスターの一つであり、ムーブオーバーの映画も上映している。元々は丸の内東映パラスとして欧米のドキュメンタリーを含めたエロ・グロ作品を中心とする展開であったが、1989年3月11日に丸の内シャンゼリゼへと名称を変更し上映作品の路線を変更、以降はミニシアター的な洋画が中心で末期には邦画作品も上映していた時期があった。また、渋谷東急チェーンの映画作品も上映していた。


title: 丸の内TOEI

text: 2009年2月7日より、全席指定・定員入替制を導入した。このため、1階のチケット売場で購入できる前売券・株主券などのチケットは、当日券（日時指定券）に引き換えてから入場するシステムとなった。


title: SPSJ

text: SPSJ


title: NSM

text: NSM


title: 里乃塚玲央

text: 里乃塚 玲央（りのづか れお）は日本の作詞家。本名は、園部 和範（そのべ かずのり）。


title: 里乃塚玲央

text: かつては本名の園部 和範、またはひらがな表記のそのべ かずのり、園部 和典等で活動していたが1990年代に現ペンネームに改名。由来は「おれ かずのり」の逆読み。


title: 里乃塚玲央

text: 主にアニメソングの作詞で知られている。また最近は合唱曲の作詞なども手がけている。作品には、都内の小学校の校歌もある。


title: 里乃塚玲央

text: NHKの教育テレビで、1995年から9年間続いたなんでもQシリーズでは、多くの楽曲を作詞し、その後、『おかあさんといっしょ』、『いないいないばあっ!』、『うたっておどろんぱ』の子供番組から、『それいけ!民謡うた祭り』、『みんなのうた』などにも作品を提供している。


title: 里乃塚玲央

text: 作曲家の堀井勝美、つのごうじ、小杉保夫と組んだ作品が多い。堀井、つのとは、NHK作品。小杉と組んだ作品は、NHKの他に『クレヨンしんちゃん』のオープニング「オラはにんきもの」や『おジャ魔女どれみ』シリーズの主題歌や挿入歌などがある。


title: 小林光二

text: 小林 光二（こばやし こうじ、1957年8月27日 - ）は、日本の元プロボクサー、地方公務員。東京都葛飾区出身。角海老宝石ボクシングジム所属。元WBC世界フライ級王者。二松學舍大学附属高等学校卒業。


title: 小林光二

text: 173cmというフライ級では破格の長身から繰り出す左ストレートの威力は絶大。全日本新人王戦では後のスーパーフライ級世界王者、渡辺二郎に1回KO負けを喫するものの、その後は連勝を重ね、世界初挑戦で2回KO勝ちし王座獲得に成功。しかし、初防衛戦では2回KO負けで王座陥落し、当時のWBC世界フライ級王座に関するジンクス『初防衛戦で王座陥落』を破ることはできなかった。


title: 小林光二

text: 子供の頃は体育を大の苦手にしており、ボクシングを始めるまで腕相撲で女の子に負ける程の非力な青年だった。元々デザイナー志望で、ボクシングは健康維持のために始めた。


title: 小林光二

text: 1978年12月12日、プロデビュー（3回KO勝ち）。


title: 小林光二

text: 1979年12月23日、東日本フライ級新人王。全日本同級新人王決定戦への出場権を獲得。


title: 小林光二

text: 1980年2月21日、全日本フライ級新人王決定戦に出場。後のWBA・WBC世界スーパーフライ級王者渡辺二郎と対戦するが、初回KO負け。プロ初黒星を喫した。


title: 小林光二

text: 1984年1月18日、25戦目で世界初挑戦。後楽園ホールでWBC世界フライ級王者フランク・セデニョ（フィリピン）に挑む。2回に4度のダウンを奪うKO勝ち。世界王座奪取に成功した。


title: 小林光二

text: 1984年4月9日、初防衛戦。後楽園ホールでランキング1位の指名挑戦者ガブリエル・ベルナル（メキシコ）と対戦するも、2回に2度のダウンを奪われてのKO負け。3ヵ月足らずで世界王座から陥落した。当時、WBCフライ級は前王者セデニョまで5人が続けて初防衛戦で王座から陥落しており、小林もそのジンクスを覆すことが出来なかった。その後、ノンタイトル10回戦を3度行い、全て判定勝ち。


title: 小林光二

text: 1985年3月5日、日本スーパーフライ級王者勝間和雄とノンタイトル12回戦を行ったが、圧倒的有利の予想に反し、最終・12回TKO負け。同年8月27日には内田好之とのノンタイトル10回戦に7回KO負けし、この試合を最後に現役引退。


title: SLAX

text: SLAX（スラックス）とは、Debian（Linuxディストリビューションの一つ）をベースとしたチェコ発のLive CDである。Slax 9より前は、最も古くからあるLinuxディストリビューション（配布パッケージ）のひとつであるSlackwareをベースとしていた。


title: SLAX

text:
日本国内では、産業技術総合研究所が日本語化を行っているDebianベースのKNOPPIXが有名だが、SLAXはSlackwareのシンプルで素直な構成という特徴を活かして、シンプルさと軽快さに特徴がある。
KNOPPIXが色々な用途で使用できるように大量のアプリケーションが最初から用意されているため、現在ではCD-ROMに収まらないような巨大なサイズとなっているのに対し、SLAXはデスクトップOSとして必要十分なものにアプリケーションが限定されて用意されており、必要な機能を満たしながらコンパクトになっている。
さらに、多くのソフトウェアはモジュールとして配布されていて、簡単に追加が可能。


title: SLAX

text: 従来の1CD Linuxは、CD-ROMドライブの遅さから、遅いという印象を持たれることがあるが、このSLAXは起動時間や反応時間が短いことからCD-ROM起動ということを感じられないほどの軽快さが特徴である。


title: SLAX

text: 現在、開発が進められているバージョン6では、ファイルシステムに、以前より使用されていたUnionFSに代わり、Aufs(Another unionFS)が採用されるのに伴い、モジュールファイル周辺に大幅な変更（バージョン5.xで使われていた.moファイルが.lzmファイルに変更された）が加えられ、uselivemod/unuselivemod コマンドも activate/deactivate に変更された。ちなみに、バージョン6は従来のCD用のiso形式に加えてUSBメモリ用のtar形式でも配布されている。


title: SLAX

text: また、現在、開発者のTomas Mは、KDE4.x.xとFluxBox1.x.xをデスクトップに採用したバージョン7に向けて作業しており、バージョン6は、安定したKDE3.5.8.を必要とする人のための、バージョン5とバージョン7の中間、ハイブリッドになる、としている。


title: SLAX

text: Slax5はこれ以降メンテナンスしないと宣言されている。


title: SLAX

text: Slax5は公式に4バージョン存在する。


title: SLAX

text:
日本語化については、
で、独自に行われている。


title: SLAX

text: ライブCDの部屋版は、SLAXにアプリケーションを追加して汎用性を高める方向で特徴を出しており、slax-ja は、オリジナルのシンプルさを保ちながら日本語化を行っている。


title: SLAX

text: slax-jaについては、Webからの無償ダウンロードだけではなく、埼玉のLinuxユーザーズグループである小江戸らぐ（日本語化作業者が主宰）から、コミックマーケットやオープンソースカンファレンス Tokyoなどで、説明書を付けてDVDケース等にパッケージングしたものを有償で配布している。


title: 火口

text: 火口（かこう、）とは、地下のマグマや、火山ガスに運ばれた岩塊など、固体〜液体が地表に噴出する（または過去に噴出した）穴。噴出するものが泥や湯であっても規模によっては火口と呼ばれることがある。噴火口（）ともいう。


title: 火口

text: ガス（気体）のみを噴出する穴は噴気口と呼ぶことが多いが、実際のところサイズによって大まかに区別され、ガスのみであっても直径数メートルともなると火口と呼ばれることが多い。過去現在の噴火の有無は問われない（大分県伽藍岳の泥火口の例など）。


title: 火口

text: 火口はマグマや熱泥や温泉水が、地下深部から上昇してきて地表を突き破ることで形成される。


title: 火口

text: 火口に水が溜まったものを火口湖という。


title: 火口

text: 火口は直線上に並んで火口列をなすこともよくある。


title: 火口

text: 地震活動などで近々噴火や火砕流発生の危険性があったり、硫黄由来の火山性ガスの噴出で中毒死する恐れがあるので立ち入り制限をしている自治体もある。


title: デニス・カーニー

text: デニス・カーニー（Dennis Kearney, 1847年 - 1907年）は19世紀末のアメリカ合衆国カリフォルニア州で活動した政治的指導者、煽動者。反中国系移民思想を展開した。


title: デニス・カーニー

text: アイルランドのコーク州で生まれ、アメリカ合衆国に移り住んだ。船員として、後にはサンフランシスコの荷馬車引きとして生計をたてた。長びく不景気のために職を失ったサンフランシスコの労働者たちに、鉄道事業の独占や当時クーリーと呼ばれた中国系移民を排撃する主張を展開して人気を集めた。カーニーが掲げたスローガンは単純明快な「中国人は出て行け」というものである。


title: デニス・カーニー

text: カーニーはカリフォルニア労働党を組織し、その地域における中国人への暴力行為を指揮することもあった。1882年の中国人排斥法の成立にもカーニーの影響がある。またカーニーの労働党は1878年のカリフォルニア州憲法評議会にも影響を与えた。


title: デニス・カーニー

text: 党の勢力を広げるために西部へ遊説したが、賛同者はほとんど得られず、1880年代前半には政治の表舞台から姿を消した。なお、カーニーの遺産ともいえる、1878年の州憲法評議会で成立した中国系移民の公民権を制限する法律は、後に撤廃されている。


title: カイ二乗分布

text: カイ二乗分布（カイにじょうぶんぷ、カイじじょうぶんぷ）、またはχ分布は確率分布の一種で、推計統計学で最も広く利用されるものである。ヘルメルトにより発見され、ピアソンにより命名された。


title: カイ二乗分布

text:
独立に標準正規分布に従う 個の確率変数 をとる。このとき、統計量
の従う分布のことを自由度 のカイ二乗分布と呼ぶ。この分布は自由度 に応じて右図のような形をとる。図を見れば分かるように、どの自由度 でも、ある一定以上 が大きいならば、 が大きいほどその確率が低くなることが分かる。このことは、大まかに言えば、「正規分布でランダムで値をとったのだから、その値を用いて高々二乗和をとった程度の数値 がとてつもなく大きくなる確率は少ないはずだ」と解釈できる。統計的仮説検定にカイ二乗分布が用いられるのはこの性質のためである。例えば、「データが意味のないノイズ要素である可能性はたったの5%以下だから、このデータには意味があるはずだ」という解釈が行われる。


title: カイ二乗分布

text:
普通はこれを
と書く。カイ二乗分布は という1個の母数をもつ。これは の自由度に等しい正の整数である（場合によっては非整数自由度のカイ二乗分布も用いられる）。カイ二乗分布はガンマ分布の特殊な場合に当たる。


title: カイ二乗分布

text: カイ二乗分布はカイ二乗検定と総称される多くの検定法のほか、フリードマン検定などにも利用される。


title: カイ二乗分布

text:
カイ二乗分布の確率密度関数は に対し
また に対し という形をとる。ここで はガンマ関数である。


title: カイ二乗分布

text:
分布関数は
（ただし は不完全ガンマ関数）である。


title: カイ二乗分布

text: formula_10（ただし formula_11 と formula_12 はカイ二乗分布に従う独立な確率変数）とすると、formula_13、つまり自由度で割って比をとるとF分布に従う。


title: カイ二乗分布

text: formula_14（自由度2）ならば、 は期待値 の指数分布に従う。


title: カイ二乗分布

text:
自由度 のカイ二乗分布に従う確率変数の期待値は で、分散は である。中央値は近似的に
となる。


title: カイ二乗分布

text: カイ二乗分布は再生性を持つ。すなわち、formula_16 ならば、formula_17 となる。


title: カイ二乗分布

text: formula_18 として、 が無限大に近づくと の分布は正規分布に近づくが、近づき方はゆっくりしている（歪度 formula_19、尖度 ）ため、 自体より速く正規分布に近づく次の2つの方法が普通用いられる。


title: インドール

text: インドール（Indole）は、分子式 CHN、分子量 117.15 で、ベンゼン環とピロール環が縮合した構造をとる有機化合物である。窒素原子の孤立電子対が芳香環の形成に関与しているためインドールは塩基ではない。


title: インドール

text: インドールは室温では固体だが、大便臭を発散する。実際大便の臭い成分にもインドールが含まれる。ところが非常に低濃度の場合は花のような香りがあり、オレンジやジャスミンなど多くの花の香りの成分でもあって、香水に使われる天然ジャスミン油は約2.5%のインドールを含む。現在では合成インドールが香水や香料に使われている。またコールタールにも含まれる。


title: インドール

text: インドールはバクテリアによってアミノ酸の1種、トリプトファンの分解産物として生産される。


title: インドール

text: インドールの構造（インドール環）はいろいろな有機化合物、特に生体物質に含まれる。この中にはトリプトファンやインドールアルカロイドなどがある。


title: インドール

text:
対応する置換基はインドリル基と呼ばれる。
インドールは求電子置換反応を3位に受けやすく、インドールに置換基のついた構造はトリプトファンに由来する神経伝達物質のセロトニンやメラトニン、麦角アルカロイド（またそれをもとに合成されたLSD）など幻覚作用を示すアルカロイドに含まれる。また植物ホルモンの一種オーキシン（インドリル-3-酢酸、IAA）のほか、人工化合物では非ステロイド性抗炎症剤のインドメタシン、βブロッカーのピンドロールなどにも含まれる。


title: インドール

text: インドールの名は植物由来の染料であるインディゴ（酸化されたインドール分子2個が連結した構造をもつ）に由来する。


title: インドール

text: インドールの化学は染料であるインディゴの研究から始まった。インディゴはイサチンに、続いてオキシインドールに変換できる。次に、1866年、アドルフ・フォン・バイヤーは亜鉛粉末を用いてオキシインドールをインドールに還元した。1869年、バイヤーはインドールの構造式を提唱した。


title: インドール

text: 特定のインドール誘導体は19世紀末まで染料として重要であった。1930年代、トリプトファンやオーキシンと共に、多くの重要なアルカロイドにインドール母核構造が存在していることが知られるようになると、インドールに対する関心は高まり、今日でも活発な研究領域である。


title: インドール

text: インドールはコールタールの主要な成分であり、220～260℃の蒸留フラクションは本化合物の主な工業的供給源である。インドールおよびその誘導体は様々な方法でも合成可能である。主な工業的合成経路はアニリンを出発原料とする。


title: インドール

text: このような大規模合成では、インドール（および置換誘導体）は触媒存在下、アニリンとエチレングリコールの気相反応によって形成される。


title: インドール

text: 一般的に、反応は200～500℃の間で行われる。収率はおよそ60%に達する。その他のインドールの前駆体としては、ホルミルトルイジン、2-エチルアニリン、2-(2-ニトロフェニル)エタノールがあり、これらは全て環化する。多くのその他の応用可能な方法も開発されている。


title: インドール

text: はインドールおよび置換インドールを合成する効率的な方法である。当初1976年に特許によって公開されたこの方法は、高収率であり置換インドールを生成できる。この方法は特に、医薬産業分野で好まれている。多くの医薬品は特異的に置換されたインドールから作られる。


title: インドール

text: 最も古く最も信頼できる置換インドール合成法の一つは、1883年にエミール・フィッシャーによって開発されたフィッシャーのインドール合成である。フェニルヒドラジンとアセトアルデヒドを反応させて酸で処理するインドール自身の合成は、フィッシャーのインドール合成では問題があるが、この方法は2および3位に置換基を有するインドール誘導体の合成に頻繁に用いられている。フィッシャーのインドール合成を用いても、フェニルヒドラジンとピルビン酸を反応させ、その後生成したインドール-2-酢酸の脱炭酸を行うことでインドール自身を合成することができる。これは、マイクロ波照射を用いたワンポット合成でも達成されている。ほとんどのアミンとは異なり、インドールは塩基性ではない。結合はピロールと完全に類似している。インドールをプロトン化するには塩酸のような非常に強い酸が必要である。プロトン化インドールのは−3.6である。酸性条件下での多くのインドール化合物（例えばトリプタミン）の不安定さはこのプロトン化が原因である。


title: インドール

text: 芳香族求電子置換反応に対して最も反応性が高いインドールの位置はC-3位であり、ベンゼンよりも10倍反応性が高い。例えば、インドールのビルスマイヤー・ハックホルミル化は、室温ではC-3位選択的に起こる。ピロール環がインドールの最も反応性の高い部分であるため、ベンゼン環部分の求電子置換反応はN-1、C-2、C-3位が置換された後にのみ起こる。


title: インドール

text: 有用な合成中間体であるグラミンは、インドールとジメチルアミンおよびホルムアルデヒドのマンニッヒ反応により合成される。グラミンはインドール-3-酢酸および合成トリプトファンの前駆体である。


title: インドール

text: N-H中心のはDMSO中で21であるため、水素化ナトリウムあるいはブチルリチウムといった非常に強い塩基と無水条件がインドールの完全な脱プロトン化には必要である。得られたアルカリ金属誘導体は2つの方法で反応する。よりイオン性の高いナトリウムあるいはカリウム化合物といった塩は窒素-1位で求電子剤と反応する傾向にあるが、より共有結合性の高いマグネシウム化合物（インドールグリニャール試薬）および（特に）亜鉛錯体は炭素-3位で反応する傾向にある。同様に、DMFやDMSOといった非プロトン性極性溶媒中では窒素による攻撃が起こりやすく、トルエンといった非極性溶媒中ではC-3攻撃が起こりやすい。


title: インドール

text: C-2位の水素原子はインドール中でN-Hプロトンの次に酸性度が高い部分である。N-保護インドールとブチルリチウムあるいはリチウムジイソプロピルアミド (LDA) との反応では、選択的にC-2位のリチオ化が起こる。この強い求核剤は、求電子剤との反応に使うことができる。


title: インドール

text: バーグマンおよびベネマルムは無置換インドールの2位をリチオ化する技術を開発した。


title: インドール

text: アラン・カトリツキーも、無置換インドールの2位リチオ化の技術を開発した。


title: インドール

text: 電子豊富な性質のため、インドールは容易に酸化される。"N"-ブロモスクシンイミドといった単純な酸化剤はインドール (1) をオキシインドール（4および5）に選択的に酸化する。


title: インドール

text: インドールのC-2 - C-3π結合のみが、環化付加反応を起こす。分子間環化付加反応は起こりにくく、分子内反応が大抵高収率である。例えば、Padwaらは、ストリキニーネ合成の中間体の合成のために、この種のディールス・アルダー反応を開発している。この場合、2-アミノフランがジエンであり、インドールはジエノフィルである。


title: インドール

text: インドールはまた、分子内 [2+3] および [2+2] 環化付加反応も起こす。


title: インドール

text: 香水産業で使用される天然のジャスミン油は、およそ2.5%のインドールを含有している。1キログラムの天然オイルを得るには数百万のジャスミンを処理する必要があり、その費用はおよそ1万米ドルにも及ぶため、インドールは合成ジャスミン油の製造にも使用されている（費用は1キログラム当たりおよそ10米ドル）。


title: モグワイ

text:
モグワイ("Mogwai")はスコットランドのグラスゴー出身のポストロックバンド。
1996年、自身のレーベル、ロック・アクション・レコード (Rock Action Records) より7インチシングル『Tuner/Lower』でデビューする。数枚のシングルをリリースした後、ニューヨークのジェットセット・レコード (Jetset Records) と北米における契約を交わし、1997年にそれまでのシングル曲を集めたコンピレーションアルバム『テン・ラピッド』をリリース。間もなくバンドはケミカル・アンダーグラウンドと契約し、同年にデビューアルバム『モグワイ・ヤング・チーム』をリリース。今までにフジロックフェスティバルや単独で何度か来日している。
また、同郷であるアラブ･ストラップや日本のバンドART-SCHOOLなどへのゲスト参加も見られる。


title: モグワイ

text: 2010年、北米地域で長年所属していたマタドール・レコードを離れてサブ・ポップと契約したことが発表された。


title: モグワイ

text: 2015年、ギタリストのジョン・カミングスの脱退を発表。


title: モグワイ

text: インストゥルメンタル主体のポストロック。


title: モグワイ

text: 1作目『モグワイ・ヤング・チーム』は静と動の振幅が激しいダイナミックなハード・コアと美しいメロディが特徴。


title: モグワイ

text: 2作目『カム・オン・ダイ・ヤング』では前作を踏まえつつゆったりとした曲にも取り組み、3作目『ロック・アクション』ではヴォーカルにスーパー・ファーリー・アニマルズのグリフ・リースがゲスト参加したりストリングスやホーンを大々的に取り入れるなど、作品を重ねるごとに初期の特徴であった轟音フィードバックは影を潜め静謐な作品が続いていたが、『ミスター・ビースト』はそれまでの集大成的な内容になっており、古いファンにも新しいファンにも訴えかける作品となっている。


title: トリックの登場人物

text: トリックの登場人物（トリックのとうじょうじんぶつ）は、テレビドラマ『トリック』に登場する架空の人物について解説する。自称売れっ子奇術師。得意マジックは、トランプマジックとゾンビボール。星座は蟹座。


title: トリックの登場人物

text: 黒門島出身（シャーマンの家系、黒津本家側）で長野在住の書道家の母・里見と天才マジシャンの父・剛三を親に持つ。


title: トリックの登場人物

text: 黒門島関係者からは、母親ゆずりの強いシャーマンの力を受けついでいるとされている（何度か未来予知ともみられる能力が自分の意思と関係なく発動した事がある。また、触れた傷を治すヒーリング能力を示唆する場面もある）。


title: トリックの登場人物

text:
インチキ超能力者を見ると見破りたい性分で、重度の負けず嫌い。マジックの原理を使って数々のトリックを見破る。基本的に霊能力や超常現象の類は信じず、「全て奇術で説明できる」という信念を持っている。しかし、母のインチキ商売や論理的な問題、または黒門島絡みの事件の時には全く歯が立たない。これらの問題に関しては大抵、上田があっさり解決する。また、一方で、幽霊・宇宙人の類は信じている。逆に自分がマジックを使ったインチキ商売をした際は、子供相手に手玉に取られてしまい、失敗した。
日本科学技術大学（日本科技大）理工学部の教授（第1シリーズのみ助教授）。専門は物理学（なぜか、新作スペシャルでは医学部卒を自称している）。自称IQ240。拝島（東京都昭島市）出身。1965年11月4日生まれの蠍座。自宅は東京都世田谷区奥沢9丁目3番12号自由が丘マンション106（設定上であり、実在しない住所）。


title: デイヴ・フリッドマン

text:
デイヴ・フリッドマン (Dave Fridmann,1946年6月19日 - ) は、アメリカ合衆国の音楽プロデューサー。
マーキュリー・レヴのメンバーでもある。ロック系のプロデューサーとしては世界で最も有名な一人。音の特徴として奥行き、広がりのある音が挙げられる。


title: デイヴ・フリッドマン

text: 郷土愛が強いプロデューサーとしても非常に有名で、ニューヨーク郊外の街フレドニアで生まれ、現地の大学に通い、自身の仕事場もそこに作る程である。以前エコー&ザ・バニーメンのプロデュースも依頼されたが、フレドニアの自身のスタジオでなければ嫌だと言う理由で断っている。ナンバーガールの2ndアルバム(東芝EMI)のプロデュースを任された時はあまり日本語が通じなかったが、長期滞在の成果からか、3rdアルバム制作時には「もっとタイトに!」と日本語を連発するようになった。


title: トニー・ドゥーガン

text: トニー・ドゥーガン（Tony Doogan）は、イギリスの音楽プロデューサー、エンジニア。地元グラスゴーを中心に世界的に活躍中。


title: トニー・ドゥーガン

text: など多数。


title: 俗信

text: 俗信（ぞくしん）とは、社会において広く流布され伝承されてきた、ものごとの捉え方や考え方、また考えられた内容を言う。なぜ、そのような把握や考えが妥当かということについては、「昔からそう言われている」というような歴史的な継承性や、社会的な流布性の事実を根拠にする。


title: 俗信

text: 俗信は迷信と異なり、必ずしも間違った考えではないが、なぜ正しいのかという根拠が、伝承や社会での流布に依拠しているため、しばしば誤謬や空想や錯覚であることがある。しかし、俗信のなかにも、科学的な事実が明確でなかった時代の経験を通じた智慧が含まれることもある。


title: 俗信

text: 俗信は、「通俗信仰」または「通俗信念」の略だと解せられるが、幾つかのタイプがあるとも言える。「何をしてはならない」「何をするべきである」「何をするのがよい」など、人々の行動のありように対し指針や規範を与える俗信がある。このような俗信には、古い時代は社会生活において合理的な背景があったが、時代や場所の変化によって、意味が不明となったものなどがある。


title: 俗信

text: 例えば、現在はほとんど廃れたが、半世紀ほど前には広く流布していた俗信に、「食い合わせ」というものがあった。これは特定の食品を同時に食べると、有害であるという考えである。例えば、「スイカと天ぷら」、「ウナギと梅干し」、「トウモロコシと氷水」などがある。


title: 俗信

text: これらの食い合わせは、過去においては、何かの合理的な理由があったと想定できるものがあり、また「トウモロコシと氷水」のように、現在考えても、消化に良くないものなどもある。しかし、多くの食い合わせは、なぜそれが身体に悪いのか、根拠が不明である。


title: 俗信

text: 「占い」は呪術に属するが、なぜ占いの結果が有効なのか、合理的に根拠が不明なものが多い。しかし、「易占」や「タロット占い」などは、占う当人が対象事象について知識を持っている場合は、普段のものごとの把握とは違う視点から事象を判断するという作業が要請され、意識的には思いつかなかったような出来事のありようを判断できることがあるという点からは、合理性がある。


title: 俗信

text: 「縁起が良い」「縁起が悪い」というのも、色々な場面で使われるが、なぜ縁起が良いのか、なぜ縁起が悪いのか、合理的根拠が不明なものが色々とある。歴史的に遡ると、意味がある場合もあれば、歴史的に遡って確かに何かの関連性はあるが、因果性は不明なものもある。


title: 俗信

text: 「鶴と亀は縁起が良い」というのは、両者は長命の象徴と考えられているからであるが、亀は確かに動物のなかでは長命な方であるが、鶴は長命とは言えない。古代中国の医学で、鶴の肉を食べると長命になるという教えがあるが、合理的な根拠が不明である。しかし、「鶴」が長命のシンボルや「縁起の良い動物」となっているのは、この古代中国の医学から来ているとも考えられる。


title: 俗信

text: 「北枕は縁起が悪い」というのも、仏教の開祖である釈迦牟尼が寂滅したとき、頭部を北の方向に向けて横たわり、そのまま世を去った為であると言われる。「北枕」は「偉大な者の滅び」を暗示するというので縁起が悪いのだと考えられる。


title: 俗信

text: これに似たもので、数字合わせや語呂合わせの類の俗信がある。キリスト教文化では、「13という数字」は縁起が悪いとされ、これは救世主キリストがゴルゴタで十字架に磔され亡くなったのが、「13日の金曜日」であった為とされる。13号室という部屋番号は、西欧では避けられているとされる。「666」はヨハネの黙示録13章18節で獣の数字とされており、それが転じて俗に悪魔や悪魔主義的なものを指す数字とされる場合がある。


title: 俗信

text: 日本では、建物の部屋番号・駐車場の区画・パチンコの台番号などで、「4号、9号、29号、42号」など「4」および「9」の付く番号が、わざと存在しない場合がある。また、観光バスの号車数では欠番を出すと都合が悪いので4号車を「寿号車」などと表記している場合がある。これは「4（し）」は「死（し）」、「9（く）」は「苦」に通じ、縁起が悪いとされる為である。しかし、他方で、「4」という数字は、「四つ葉のクローバ」に見られるように縁起の良い数字だともされる。


title: 俗信

text: 「雪男」や「山の怪物」、「森の巨人」などは、世界中の文化で伝承や伝説がある。これは、別の動物を誤認したか、または生活様式の異なる人々を、自分たちとは「別の存在」だと考えて、怪物の一種と捉えたのだとも考えられる。


title: 俗信

text: 日本の「山男・山姥」などは、平地で農耕生活をしていた人々が、山にあって森林の文化のなかで共同体を築いていた人々を、このように呼んだのだという可能性がある。ヒマラヤの雪男や、西欧・北欧・東欧の「山の巨人」は、ネアンデルタール人の生き残りだという説もあるが、真偽不明である。


title: 俗信

text: 雪男や山男以外に、日本では、山や川や谷、あるいは平地や家の屋根裏などに、種々な「妖怪」がいると信じられてきた。妖怪と神はどう違うのかというのも、世界の文化のなかで見ると、神、精霊、妖怪、怪物などは、連続的に、様々なものが存在すると考えられて来た。


title: 俗信

text: 大洋には「オオウミヘビ」や「人魚」や「巨大ハマグリ」が住んでいるなどとも考えられていた。「大海蛇」は体長10メートルを越える「大ウナギ」「大アナゴ」ではないかと考えられているが、伝承されているような、体長20メートルから30メートル、あるいはそれを越えるような生物の標本は発見されていない。


title: 俗信

text: 人魚は、西欧のものは、ジュゴンやステラーカイギュウを誤認したのではないかと言われている。日本のものもやはりジュゴンかラッコの誤認であるとも考えられる。また日本の河童は、カワウソの誤認だという説がある。


title: 俗信

text: インカが最盛期において極めて富んでいたことから、南米の密林の奥に、「黄金の都・黄金郷（エル・ドラード）」があると信じられ、長年探索されて来たが、2014年時点でそのようなものは見つかっていない。


title: 俗信

text: 俗信はすべてが間違っているという訳ではなく、また有害だという訳でもない。人間の持っていた様々な知識は、勘違いや、誤認や、想像の産物が含まれていた。どのような知識が正確な知識なのか、事実と合致しているのか、あるいは合理的根拠があるのか、これらは実証的な手順に従って、吟味され判断されて来たのである。


title: 俗信

text: 「妖怪」などは、実証的に生物の標本を集めて行く過程で、そういう生物は標本が見つからないということや、また生物学の進展と共に、実在する生物としては、形態や生態が不合理だとの知見から、妖怪は「架空の生物」だとなった。しかし、妖怪は、人魚や河童などのように、別の生物の誤認という可能性もある。


title: 俗信

text: 世界の生物種には未発見のものが多いため、架空の生物とされたものが発見され実在する事例として扱われる可能性もある。その一方で世界的な環境破壊の影響を受け、架空の生物とされていたが実際は未発見のまま絶滅していた事例が発生する可能性もある。


title: 俗信

text: 縁起が良いとか悪いとか、あるいは占いの有効性などは、科学的に吟味して、妥当性がある場合とない場合がある。俗信が妥当かどうかは、科学的な、あるいは合理的な吟味や検証で確認する必要がある。


title: 俗信

text: 俗信を研究対象にする学問は民俗学であるが、これらでは科学的な真偽とは別に、人々がどう考えていたか、なぜそう考えられるようになったのか、という態度で捉え人々の心性を明らかにしようと試みる。例えば天狗は一般に山伏への畏怖からくるものとされるがその背景に山上他界に基づく山岳信仰、山人への恐れ、霊魂観（『今昔物語集』では生霊としての天狗が出てくる）などをうかがう事が出来るわけである。また民俗学は普通一国内での研究を指す事が多いが、より広範な世界的観点から扱う学問に文化人類学がある。


title: ジュラシック5

text: ジュラシック5 (Jurassic 5) はアメリカ合衆国、ロサンゼルスで結成された6人組のヒップホップグループ。構成は2DJ・4MC。


title: ジュラシック5

text: ザキールやアキル、チャリ・ツナらムスリムのメンバーを擁し、リリックにもイスラム信仰に関する言及が頻出する。さらに反ジョージ・ウォーカー・ブッシュと反イラク戦争の主張でも知られ、信仰の自由や政治思想をテーマとした社会派のスタンスをとる。とくに反ブッシュについては、Ducky Boy やライブ中のMCのほか、Work it out のPVなどで先鋭的な発信を行なった。


title: ジュラシック5

text: 多分にコマーシャル化し、商業的な肥大が進行し出した当時のヒップホップ界とは完全に一線を画す存在としてアングラからの支持も厚く、カンパニフロー、ブラックスター、クールケイスなどと共に、1990年代ヒップホップにおいて、1つの大きな潮流となったオルタナティヴ・ヒップホップの代表格として確固たる地位を築いた。


title: ジュラシック5

text: 1995年TVTレコードから、シングル曲「ユニファイド・リベリューション」でデビュー。


title: ジュラシック5

text: 1997年11月に、コンパクト盤「ジュラシック5 EP」を発売。翌年の12月、このEPにいくつかのトラックが追加され、デビュー作『ジュラシック5 LP』が発売された。彼らはオールドスクール・ヒップホップ的な要素、特に1980年代後半にヒップホップが持つ社会性を重要視した人々が寄り集まり結成したネイティブタンポッセ（デラソウル、ジャングルブラザーズ、ア・トライブ・コールド・クエストなど）から大きな影響を受けている。そのことは、1stアルバムからのヒット曲「コンクリート・スクールヤード」の中に、「街中で歌ったあの頃を、本物の連中が届けたあの音を、今みんなで取り戻そう」という内容の歌詞があることでも明らかである。またこの曲は、ビルボードのシングルチャートで35位まで上り詰め世間を驚かした。


title: ジュラシック5

text: 他にも、プレジャーウェブの「ミュージックマン パート2」をサンプリングし、フルートのトラックが印象的な「Jayou」がヒットを収めた。


title: ジュラシック5

text: 1999年にはインタースコープ・レコード社と契約し、2枚目のアルバム『クオリティ・コントロール』でメジャーデビューを果たすと共に、「ジュラシック5 LP」を再発売した。


title: ジュラシック5

text: 3枚目のアルバム「パワー・イン・ナンバーズ」発表に前後しては、2003年の、ロラパルーザ・フェスティバルに参加しアメリカ中を飛び回った他、翌年にはサマーソニックで来日するなどロック・フェスティバルへの出演も盛んに行い、ロック・リスナーからの評判も高まった。


title: ジュラシック5

text: その後、ソロでの活動に集中するためカット・ケミストが脱退。他のメンバーも徐々にソロ・ワークへの比重を高めることとなり、4枚目のアルバム「フィードバック」のツアー終了後をもって、2007年にグループの活動停止がアナウンスされた。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソとは、演奏の格別な技巧や能力によって達人の域に達した、超一流の演奏家を意味する英語からの借用語。ただし、英語の単語そのものもイタリア語の「達人」を意味する借用語である。イタリア語では達人全般に使われる表現であるが、英語では古典音楽においての借用語であったため楽器演奏の達人として使われるようになった。そこから英語圏では、見た目にも華やかな超絶技巧に結びつきやすい楽器（ピアノ、弦楽器、ドラム）を用いるクラシック音楽以外のジャンルでもなんらかの技能的能力を伴う「芸」に対する達人を上品に表現する用語として用いられるようになってきた。その後に、これが日本語で、英語が箔付けにイタリア語を借用したのと同じように日本語の名人を箔付けして表現するために英語から借用される。ただし、日本語では元来のクラシック音楽に限定される表現である。ちなみに、英語ではイタリア語で名人（Master）を意味する「マエストロ」が借用語として類似語で存在するが、こちらは用法的には職人芸など使われることが多い。


title: ヴィルトゥオーソ

text:
ヴィルトゥオーソ(virtuoso)は、「博識、達人」を意味するイタリア語の男性名詞である。複数形の場合はヴィルトゥオーシ(virtuosi)、女性形はヴィルトゥオーサ(virtuosa)となる。
ラテン語のvirtus（「男らしさ」「美徳」「至高」の意）を語源とし、元来は「有徳の」「誉められるべき」を意味する形容詞の男性形であった。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソとは、完璧な演奏技巧によって困難をやすやすと克服することのできる、卓越した演奏能力の持ち主に対する称賛の言葉である。このため、たとえばアルフレッド・コルトーやヴィルヘルム・ケンプのように、ひとえに音楽性の深みや卓越した解釈をたのみとする演奏家のことは、単に「名演奏家」や「巨匠」と呼んでも、通常は「ヴィルトゥオーソ」とは呼ばない。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソは、またしばしば作曲家を兼ねることがある。ヴィルトゥオーソである作曲家には、19世紀のニコロ・パガニーニが典型であるように、第一に演奏家であったタイプと、バロック音楽のヨハン・ゼバスティアン・バッハが典型であるように、演奏衝動と創作衝動に釣り合いがとれたタイプの2つがある。前者は、しばしば作曲においても自らの演奏技巧をひけらかす傾向が認められ、必ずしも作曲家として成功することができたとはいえない。


title: ヴィルトゥオーソ

text: しかしながらヴィルトゥオーソの華麗な技巧や表現力は、多くの作曲家や、さまざまな楽器の演奏家を触発した。パガニーニの主題による作品は、リスト、シューマン、ブラームス、ラフマニノフ、シマノフスキ、ナタン・ミルシテイン、ルトスワフスキ、ボリス・ブラッヒャーらが手がけており、パガニーニの演奏そのものは、ハインリヒ・ヴィルヘルム・エルンストらの後進演奏家に啓示をもたらした。サラサーテの演奏は、サン＝サーンスやブルッフに代表作を残させたほか、ブラームスとチャイコフスキーにも影響を与えている。さらに、シベリウスの協奏曲は、ブラームスとチャイコフスキーの両方に影響を受けているため、間接的にサラサーテの影響を受けたことになる。またパガニーニやリストの演奏技巧は、それぞれヴァイオリンやピアノという楽器の変革を促す大きな要因となった。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソは伝統的に楽譜を自由に扱う傾向があり、自作を譜面どおりに演奏しないだけでなく、しばしば他人の作品でさえ、書かれていないパッセージを演奏・挿入したり、書かれた音符を任意に飛ばすこともあった。たとえばラフマニノフのいくつかの録音は、その典型例として当時から物議を醸した。ヴィルトゥオーソは、このようにしばしば「解釈の恣意性・独断性」と結びついたため、その反動として、反ロマン主義を標榜した新古典主義音楽の時代に、「楽譜への忠実さ」が求められるようになった。


title: ヴィルトゥオーソ

text: しかし、新古典主義の作曲家がバロック音楽を美化したにもかかわらず、おおむねバロック音楽の作曲家は、楽譜が自由に扱われることを前提に記譜する習慣をもっていた。バロック音楽から古典派音楽の作曲家は、たいてい何らかの楽器のヴィルトゥオーソであった。例外的に自分の意図を明確に楽譜に固定しようとしたのはバッハぐらいのものであり、ヘンデルの組曲やソナタは、演奏者による再構成がしばしば必要になると言われている。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソはしばしば熱心な支持者の賛美や崇拝の対象となる。19世紀のヴィルトゥオーソへの熱狂は、同時期の天才崇拝に似た流行であり、とりわけヴィルトゥオーソが自作を披露する場合に、ヴィルトゥオーソ熱と天才崇拝が重なり合うことが多かった。ヴィルトゥオーソの側でも自分の天才性や神秘性を意識し、めったに教育に興味を示さないばかりか、自らの練習風景を他人に聴かれることさえ疎んじた（たとえばホロヴィッツは、公認の弟子を一人しかとらなかった）。自作の演奏をミサや秘儀の挙行になぞらえていたスクリャービンは、ヴィルトゥオーソのカリスマ性についてよく認識していたといえる。


title: ヴィルトゥオーソ

text: 権威ある名演奏家が名演奏家を育てるシステムが、19世紀末の欧米に一般化してから、多少の変化が見え始めた。しかしながら現代になっても、ヴィルトゥオーソが次世代のヴィルトゥオーソを育てる環境や体制が整っているとは言いがたい。ラフマニノフやバルトーク、ミルシテインやギンゴールドのような例外もあるものの、それでもなお有名になった門人の数は多くない。ギーゼキングやハイフェッツから、同様な技巧と知名度を持った直系の弟子は出ていないといっても過言ではない。対照的に、国際的に名ヴァイオリニストの養成者として有名だったドロシー・ディレイは、本人が世界的なヴィルトゥオーソとして活躍した経験がなかった。


title: ヴィルトゥオーソ

text: ヴィルトゥオーソは、一般的には特定の個人を指して使うのが普通であるが、時には、「ベルリン・フィルやシカゴ交響楽団は、ヴィルトゥオーソの団員ぞろいだ」というような言い回しの中にも現われる。


title: 上海ドール

text:
上海ドール（シャンハイドール）は、東京吉本に所属した北海道出身の漫才コンビ。オジョー、ことみ（石川ことみ）の2人からなる。2003年結成、2011年5月17日解散。
漫才を終わらせるときは「再見!」と言う。北海道のローカル番組ヌルマユ上海兄弟ではバレエスキー部（この競技は1990年代前半までは世界大会が行われていたが、今は競技人口の大幅な減少によって滅びてしまった隠れ冬の主役）で目立とうとしている。ちなみに上海ドールが北海道代表。しかし今まで完成させた演目はまだ一つしかない。指導したのは、全日本フリースタイル・スキー選手権でのバレエスキー（アクロ）で7度全日本チャンピオンになった斗澤由香子（旧姓：田中）。「非売よしもと本物流」2006年6月青版
コーナー・全国若手芸人青田買い祭り　吉本興業札幌事務所代表として参加。


title: 奈良県道41号奈良大和郡山線

text: 奈良県道41号奈良大和郡山線（ならけんどう41ごう ならやまとこおりやません）は、奈良県奈良市から大和郡山市に至る県道（主要地方道）である。


title: 奈良県道41号奈良大和郡山線

text: 奈良県奈良市古市町南交差点から大和郡山市奈良口交差点に至る。


title: 奈良県道41号奈良大和郡山線

text: 全線を通じて対面2車線区間で整備されているが、奈良市内の一部区間に1.0〜1.5車線の狭隘区間が存在する。


title: 奈良県道41号奈良大和郡山線

text: ※ 交差する場所の括弧書きは地名、それ以外は交差点名で表示


title: ヴォー＝ル＝ヴィコント城

text: ヴォー＝ル＝ヴィコント城（Château de Vaux-le-Vicomte）はフランスのセーヌ＝エ＝マルヌ県にある17世紀のバロック様式の城。ルイ14世の大蔵卿ニコラ・フーケ（Nicolas Fouquet）によって建てられた。フーケは当時最高の芸術家、すなわち建築家のル・ヴォー、画家のル・ブラン、造園家のル・ノートルを招いて建設にあたらせた。この城の成功はルイ14世の不興を買い、フーケは没落し、建設に当った芸術家はそのままルイ14世によってヴェルサイユ宮殿の建設に従事させられることになった。その庭園はフランス・バロック庭園の初期の傑作といわれている。地形的変化に富み立体的な空間表現を主体としたイタリア式庭園とは異なり、寒冷高湿で平坦地形という自然条件を生かして、平らな見通し線を縦横に配したオープンな軸線構成が展開されている。モニュメンタルで長大な視界が、整形に刈り込んだ樹林の壁や大運河、噴水などの水の道によって補強されながら敷地の果てまで延び、さらに擁壁や階段、カスケードといった人工の高低差が加えられて、ドラマチックな造形を生んでいる。視覚的なトリックや寒色の使用による望遠効果を用いて軸線を一点に集中させ、その終点の山の頂の城館が立つような幻想をつくりだしている。ここで確立した手法によって、17世紀のフランス式庭園の展開の方向が定まったといえる。


title: 船坂峠

text:
船坂峠
舟坂峠


title: 船坂峠

text: 船坂峠（ふなさかとうげ）は、兵庫県赤穂郡上郡町梨ヶ原と岡山県備前市三石との間に位置し、両県の県境を成す峠。標高197m。


title: GET BACK TOGETHER

text: 『GET BACK TOGETHER』（ゲット・バック・トゥゲザー）は1994年11月21日にリリースされたBAADの2作目のアルバム。


title: GET BACK TOGETHER

text: 「抱きしめたいもう一度」以外は大田紳一郎（ギター・コーラス）による作曲。山田恭二在籍最後のアルバム。


title: 東京都立町田高等学校

text: 東京都立町田高等学校（とうきょうとりつまちだこうとうがっこう）は、東京都町田市中町にある都立高等学校。通称「町高（まちこう）」（定時制は「町定（まちてい）」とも）。


title: 東京都立町田高等学校

text: 2008年（平成20年）より新校舎にて授業を行っている。2015年（平成27年）4月、旧家政科棟を取り壊し、講義棟が新たに建設された。


title: 東京都立町田高等学校

text: 2007年（平成19年）6月より、進学指導特別推進校に指定。難関国公立を目指す生徒を対象に、特進講習を土曜に開いている。


title: 東京都立町田高等学校

text: 公式行事に力を入れており、合唱祭・町高祭（文化祭）・体育祭（町田高校グラウンドで実施）は「町高三大行事」といわれている。町高祭の後夜祭は町高生のみの参加。合唱祭は伴奏を行わない「アカペラ合唱祭」であり、近年は八王子オリンパスホールにて行われている。毎年、球技大会を2日間実施。


title: 東京都立町田高等学校

text: 校歌の作詞は本町田出身の若林牧春による。全日制では合唱祭の際に一年生の課題曲として練習・歌唱され公式行事の際にも使用されるが、定時制では「校歌紹介」と称して入学式時に全日制生徒による合唱祭のCDを再生するのみで歌唱は一切行われない。なお、校歌にはピアノ伴奏用の編曲も存在するが、「アカペラ合唱」の方針のため卒業式以外では演奏される機会は無い。


title: 東京都立町田高等学校

text: 定時制は近隣地区での閉課や統廃合にともない、近隣地区唯一の夜間定時制高校となり生徒数が急増。。4年制だが、「3年編修卒業制度」を選択した生徒に限り、高等学校卒業程度認定試験の受験および合格により3年で卒業が可能となる。部活動ではサッカー・軟式野球部・バスケットボール・陸上競技・自転車競技が優秀な成績を収めており、特に三年連続全国大会優勝のサッカー部と近年出場している自転車競技部、陸上競技部は定時制・通信制全国大会の常連である。


title: 東京都立町田高等学校

text:
全日制課程（在籍約960名）
全日制は午前から夕方にかけて授業が行われるが、定時制との兼ね合いから部活動で使用できる活動時間は少ない（原則17時20分完全下校）。学期は3学期制。
定時制課程 （在籍約400名、夜間）
定時制は17時20分から21時にかけて授業が行われる（17時登校、22時完全下校）。
当時の校長は、本校は定時制高校を設置しているため平日の部活は午後5時頃まで、その分、土日の部活は長期間になる傾向があったと考え、1日に使える時間は限りがあるため勉強と部活との区別をつけられるよう学校側が改善すべきと検討していたこと、及び2010年秋に同校が生徒に対して行った調査では家庭学習時間が1日2時間未満の生徒は1、2年生とも8割に達したこと、2010年度に都教育委員会は大手予備校などから進学指導アドバイザーを招き本校などを対象に進学指導診断を初めて実施した。


title: 東京都立町田高等学校

text: その結果、改善の余地ありと指摘されたなかに部活時間の制限があったこと、並びに重点校と推進校が2010年1月に発表した進学指導改善案のなかにも、土日の部活制限、合宿以外、夏休みの練習は20日以内と、部活の制限ルールを掲げる高校が相次いだことを背景に、2011年4月より土曜日午前の部活動を原則禁止した。


title: 東京都立町田高等学校

text:
なお、都教育委員会高校教育指導課長の宮本久也は「これまで部活の指導は各部の顧問任せでばらばらだったが、学業優先の方針の下、学校に一元化し始めている。部活動は人格形成に有用で、その価値を否定するものではない」としている。
現在、以下の部と同好会がある。


title: 東京都立町田高等学校

text: 校舎とグランド共に、全日制、定時制の共同使用な為、互いに時間的な制約がある。


title: 東京都立町田高等学校

text: 定時制の部活動時間は、授業終了21時からおよそ22時頃までが活動時間である。


title: 東京都立町田高等学校

text:
サッカー部、バスケ部、軟式野球部、自転車競技部、陸上競技部はそれぞれ全国大会の出場経験がある。
ほか


title: 東京都立町田高等学校

text:
鉄道
路線バス


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: ベルトラン・タヴェルニエ（Bertrand Tavernier, 1941年4月25日 - ）はフランス・リヨン出身の映画監督・脚本家である。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: 法学生であったが映画批評を書くようになり、1964年にオムニバス映画『キス！キス！キッス！』で映画監督としてデビューした。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: 1974年の長編デビュー作『サン・ポールの時計台』がルイ・デリュック賞と第24回ベルリン国際映画祭銀熊賞を受賞。セザール賞では監督賞など、これまでに5度賞を受けている。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: その後、1984年の『田舎の日曜日』で第37回カンヌ国際映画祭監督賞を、1989年の『素顔の貴婦人』で第2回ヨーロッパ映画賞審査員特別賞と第43回英国アカデミー賞外国語作品賞を、1995年の『ひとりぼっちの狩人たち』で第45回ベルリン国際映画祭金熊賞を受賞した。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: また、ドキュメンタリーも多数製作しており、1992年の『La guerre sans nom』は上映時間が240分の大作である。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: 2009年にはトミー・リー・ジョーンズを主演に『エレクトリック・ミスト 霧の捜査線』をアメリカで製作。第59回ベルリン国際映画祭で上映された。同年、それまでの功績を称えられルネ・クレール賞を受賞。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: 2010年の『La princesse de Montpensie（モントピーリアの王女）』は同年の第63回カンヌ国際映画祭のコンペティション部門に出品され、2013年の『Quai d'Orsay（オルセー海岸）』は同年のサン・セバスティアン国際映画祭で脚本賞を受賞した。


title: ベルトラン・タヴェルニエ

text: 息子のニルスは俳優であり、『パッション・ベアトリス』にも出演した。その後、2000年に映画監督としてデビューしている。娘のティファーとは『今日から始まる』の脚本を共同で執筆した。


title: 松文館裁判

text: 松文館裁判（しょうぶんかんさいばん）とは、松文館から発行された成人向け漫画の猥褻性をめぐる裁判である。


title: 松文館裁判

text: 2002年、「松文館」から発行された成人向け漫画が猥褻物にあたるとして、同社の社長貴志元則、編集局長及び著者である漫画家のビューティ・ヘアが逮捕された。


title: 松文館裁判

text:
原審　東京地方裁判所刑事第2部　平成17年刑（わ）第3618号、控訴審 東京高等裁判所第6刑事部　平成16年（う）第458号。上告審　最高裁判所（第一小法廷）平成17年（あ）1508号。
控訴審では漫画家のちばてつやが証言をしている。


title: 松文館裁判

text: 2002年8月、平沢勝栄衆議院議員（自由民主党）の元に、支援者の男性から「高校生の息子が成人向け漫画を読んでいる、なんとかして欲しい」といった内容の投書が届いた。警察OBである平沢はその手紙に自身の添え状を付けて警察庁に転送。


title: 松文館裁判

text: これをもとに当局が捜査を行った結果、同年10月、同社から発行されていた成人向け漫画の単行本「蜜室」に対して、刑法第175条（猥褻物頒布等）に抵触するわいせつ物であるとし、著者の漫画家、松文館の社長、編集局長を逮捕した。なお、著者と編集局長については、逮捕直後に略式裁判により、それぞれ罰金50万円が確定している。


title: 松文館裁判

text: 「蜜室」だけが特別取り上げられた理由を、検察側は裁判の中で「絵が上手すぎるから」と説明した。また、この漫画では生殖器を作画した部分には、範囲の40%に当たる面積を黒く隠蔽する「網掛け」が自主規制として行われており、これは成人向け漫画のなかで一般的な水準、ないしは厳しい方だった 。


title: 松文館裁判

text: なお、一審の判決で中谷雄二郎裁判長は「市場に出回っている多くの成人向け雑誌は、摘発していないだけで本来違法である」と明言しており、その上で「40%の網掛け修正は小さすぎるため違法」と述べている。


title: 松文館裁判

text: なお、取調べの際に検察官が「争うなら社員を全員逮捕するぞ」「文句を言うなら釈放を取り消すぞ」と脅したり、警察が「認めなければ社員や家族を全員逮捕して、マークして何度でも逮捕してやるぞ」と脅すなど、人権を無視した違法な捜査が行われていたとの証言が存在する。文学作品においてわいせつ性が論じられた裁判例


title: 東京都立竹台高等学校

text: 東京都立竹台高等学校（とうきょうとりつ たけのだいこうとうがっこう）は、東京都荒川区東日暮里五丁目に所在する都立高等学校。


title: 由岐町

text: 由岐町（ゆきちょう）は、徳島県の南東部に位置した町。


title: 由岐町

text: 太平洋に面し平野部の少ない漁業の盛んな町である。


title: 由岐町

text: 海部郡上灘3町（日和佐町、由岐町、牟岐町）の合併は白紙になったが、2006年3月31日に日和佐町と合併し、美波町となった。


title: 由岐町

text: 海岸地形は、リアス式海岸でその入り江に八集落が点在している。明治期にアメリカ船が志和岐沖で座礁した時には、村民総出で救出し、それを聞いたアメリカ大統領から、銀メダルや賞状、250ドルを送られたという逸話がある。特産品は、アワビ、サザエ、イセエビなどの魚介類で、その加工品であるかまぼこなども知られる。


title: 由岐町

text: 徳島県の南東部に位置し、東北から南西に細長い形をしている。海岸線はリアス式海岸となっており、その入江に各集落が点在している。平野部は少なく、町の背後はすぐ山地となっており陸の孤島といった感がある。そのため道路交通の便は非常に悪く、一車線道路が大部分を占める。由岐、木岐地区が町の中心である。『平家物語』では「権亮三位中将維盛は、与三兵衛重景、石童丸と、武里と云舎人、此三人を召しぐして、忍びつつ屋島のたちを出で、阿波国雪の浦より鳴戸の沖をこぎ渡り、和歌の浦、吹あげの浜、玉津島明神、日前、国懸の御前を過ぎて、紀伊ぢの由良の湊といふ所に着給へり、」、『太平記』では「中にも阿波の雪の湊と云浦には、俄に太山の如なる潮漲来て、在家一千七百余宇、悉く引塩に連て海底に沈しかば、家々に所有の僧俗・男女、牛馬・鶏犬、一も不残底の藻屑と成にけり。」とあり、これらに登場する雪ノ浦、あるいは雪湊は鎌倉時代から室町時代頃の由岐の港町を指しているものと考えられる。雪ノ湊は東由岐の大池一帯辺りと推定され、大池千軒の伝承も残される。


title: 由岐町

text: 『太平記』の記述は正平16年/康安元年（1361年）の正平・康安地震津波により、1700軒も建ち並ぶ雪湊の町が津波にさらわれ海底に沈んだことを示す記事であり、当時としては大きな港町であったことが窺われる。この津波災害の根拠とされているのが、由岐町に現存する、津波災害碑である貞治6年（1367年）に地蔵尊を彫ったとされる貞治の碑および康暦2年（1380年）に建立された康暦碑である。また東由岐の南に位置する由宇には安山岩で造られた九州型板碑があり、当時、雪湊は九州や土佐への中継拠点として栄えたことを窺わせる。また康暦碑のある東由岐の大池から13世紀頃の和泉型瓦器碗や開元通寳から皇宋元寳までの唐 - 宋銭が出土しており、交易が盛んであったと推定される。


title: 楢山節考

text: 『楢山節考』（ならやまぶしこう）は、深沢七郎の短編小説。民間伝承の棄老伝説を題材とした作品で、当代の有力作家や辛口批評家たちに衝撃を与え、絶賛された、当時42歳の深沢の処女作である。山深い貧しい部落の因習に従い、年老いた母を背板に乗せて真冬の楢山へ捨てにゆく物語。自ら進んで「楢山まいり」の日を早める母と、優しい孝行息子との間の無言の情愛が、厳しく悲惨な行為と相まって描かれ、独特な強さのある世界を醸し出している。


title: 楢山節考

text: 1956年（昭和31年）、雑誌『中央公論』11月号に掲載され、第1回中央公論新人賞を受賞した。単行本は翌年1957年（昭和32年）2月1日に中央公論社より刊行された。ベストセラーとなり、これまでに2度、映画化された。文庫版は新潮文庫で刊行されている。翻訳版は1958年（昭和33年）のベルナール・フランク訳（仏題：“La Ballade de Narayama”）をはじめ、各国で行われている。（1959年のガリマール版（ベルナール・フランク訳）の表題はETUDE A PROPOS DES CHANSONS DE NARAYAMA）。


title: 楢山節考

text: 深沢七郎は、「姥捨伝説」を、山梨県境川村大黒坂（現在・笛吹市境川町大黒坂）の農家の年寄りから聞き、それを、肝臓癌を患った実母・さとじの「自分自らの意思で死におもむくために餓死しようとしている」壮絶な死に重ねながら、老母・おりんと息子・辰平という親子の登場人物を創造した。また、おりんの人物造型には、キリストと釈迦の両方を入れているという。


title: 楢山節考

text:
なお、作品舞台は「信州」となっているが、描かれている人情や地形は山梨県の大黒坂の地であることを深沢は以下のように語っている。
また、作中には、「三」と「七」という数字が多用され、「三つ目の山を登って行けば池がある。池を三度廻って」、「七曲りの道があって、そこが七谷というところ」などと語られ、「楢まいり」に行く年齢が70歳、おりんの歯が33本、といったような神秘性がある。深沢七郎の「七郎」という名前も、故郷の身延山の山奥にある七面山から由来しており、仏教信仰の厚い両親が、その神聖な山に因んで名付けたという。


title: 楢山節考

text: 深沢は『楢山節考』執筆当時、ギタリストとして様々な公演に参加し、作品は家と日劇ミュージックホールの楽屋で書いていた。そして、そのとき公演の構成演出をしていた丸尾長顕の勧めで、雑誌『中央公論』の新人賞に応募して、中央公論新人賞を受賞した。なお、審査の選考委員は、三島由紀夫、伊藤整、武田泰淳であった。


title: 楢山節考

text: 信州の山々の間にある貧しい村に住むおりんは、「楢山まいり」の近づくのを知らせる歌に耳を傾けた。村の年寄りは70歳になると「楢山まいり」に行くのが習わしで、69歳のおりんはそれを待っていた。山へ行く時の支度はずっと前から整えてあり、息子の後妻も無事見つかった。安心したおりんには、あともう一つ済ませることがあった。おりんは自分の丈夫な歯を石で砕いた。食料の乏しいこの村では老いても揃っている歯は恥かしいことだった。


title: 楢山節考

text: ― 塩屋のおとりさん運がよい　山へ行く日にゃ雪が降る ― と、村人が盆踊り歌を歩きながら歌っているのが聞こえ、「自分が行く時もきっと雪が降る」と、おりんはその日を待ち望む。孝行息子の辰平は、ぼんやりと元気がなく、母の「楢山まいり」に気が進まなかった。少しでもその日を引き延ばしたい気持だったが、長男のけさ吉が近所の娘・松やんと夫婦となり、すでに妊娠5ヶ月で食料不足が深刻化してきたため、そうもいかなくなってきた。雑巾で顔を隠し寝転んでいる辰平の雑巾をずらすと涙が光っていたので、おりんはすぐ離れ、息子の気の弱さを困ったものだと思ったが、自分の目の黒いうちにその顔をよく見ておこうと、横目で息子をじっと見た。「楢山まいり」は来年になってからと辰平は考えていたが、おりんは家計を考え、急遽今年中に出発することを決めた。ねずみっ子（曾孫）が産まれる前に、おりんは山に行きたかった。


title: 楢山節考

text: あと3日で正月になる冬の夜、誰にも見られてはいけないという掟の下、辰平は背板に母を背負って「楢山まいり」へ出発した。辛くてもそれが貧しい村の掟だった。途中、白骨遺体や、それを啄ばむカラスの多さに驚きながら進み、辰平は母を山に置いた。辰平は帰り道、舞い降ってくる雪を見た。感動した辰平は、「口をきいてはいけない、道を振り返ってはいけない」という掟を破り、「おっかあ、雪が降ってきたよう～」と、おりんの運のよさを告げ、叫び終わると急いで山を降りていった。


title: 楢山節考

text: 辰平が七谷の上のところまで来たとき、隣の銭屋の倅が背板から無理矢理に70歳の父親を谷へ突き落としていた。「楢山まいり」のお供の経験者から内密に教えられた「嫌なら山まで行かんでも、七谷の所から帰ってもいい」という不可思議な言葉の意味を、辰平はそこではじめて理解した。家に戻ると、妊婦の松やんの大きな腹には、昨日までおりんがしめていた細帯があり、長男のけさ吉はおりんの綿入れを着て、「雪がふって、あばあやんは運がいいや」と感心していた。辰平は、もしまだ母が生きているとしたら、今ごろ雪をかぶって「綿入れの歌」（― なんぼ寒いとって綿入れを　山へ行くにゃ着せられぬ ―）を考えているだろうと思った。『楢山節考』は発表当時、多くの作家や評論家から反響をもって迎えられ、この一作で深沢七郎の名が有名となった出世作でもあり、処女作である。


title: 楢山節考

text: 辛口評論家として知られる正宗白鳥も、「ことしの多数の作品のうちで、最も私の心を捉えたものは、新作家である深沢七郎の『楢山節考』である」とし、「私は、この作者は、この一作だけで足れりとしていいとさえ思っている。私はこの小説を面白ずくや娯楽として読んだのじゃない。人生永遠の書の一つとして心読したつもりである」と絶賛している。また福田宏年も、「私は戦後三十年の日本文学の作品の中でただ一作を選べといわれたら、ためらうことなくこの『楢山節考』を挙げたいとおもいます」と評している。


title: 楢山節考

text: 中央公論新人賞の審査員であった武田泰淳は、「いかなる残忍なこと、不幸なこと、悲惨なことでも、かえってそれがひどくなればなるほど、主人公の無抵抗の抵抗のような美しさがしみわたってくる」と選評し、伊藤整も、「僕ら日本人が何千年もの間続けてきた生き方がこの中にはある。ぼくらの血がこれを読んで騒ぐのは当然だという感じですね」と選評している。三島由紀夫は、その読後感を、「総身に水を浴びたような感じがした」と選評し、「何かこわいというか『説教師』や『賽の河原』や『和讃』、ああいうものを読むと気分がずっと沈んでくる、それと同じ効果を感じる」とも語っている。


title: 楢山節考

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また三島は、後年のエッセイの中で、審査員が新人の作品を読む時の心境を、年ごとに祭の神輿の若い担ぎ手が下手になっていくのを嘆く町会の旦那衆の心境に喩え、同時に審査員は「これが小説だ」という新人の出現を密かに期待して、「天才の珠玉の前にひれ伏したい気持」も伴っているとし、そういった「慄然たる思ひ」を只一度感じたのが、深沢七郎の『楢山節考』の生原稿を読了した時だったと振り返り、「はじめのうちは、なんだかたるい話の展開で、タカをくくつて読んでゐたのであるが、五枚読み十枚読むうちに只ならぬ予感がしてきた。そしてあの凄絶なクライマックスまで、息もつがせず読み終ると、文句なしに傑作を発見したといふ感動に搏たれたのである」と述懐しながら、以下のように語っている。
日沼倫太郎は、『楢山節考』の印象について、孝行息子が「はりさけんばかりの心」で母を捨てに行くという「残酷な行動」と、それに背馳した「肉親間の美しい愛情」とが、「奇妙にないまぜられ、全体として、酸鼻とも明るさともつかぬイメージをみなぎらせている」と評し、そういった深沢の作り出す「イメージの世界のつよさ」に定評がある理由については、「あらゆる素材が物として処理されているから」、あるいは「物としてとらえる存在把握、ないしは存在透視力、ないしはメタフィジックにもとづいているから」だとし。その世界観について以下のように解説している。
木村東吉は、「おりんは死ぬべき人間として運命づけられており、彼女は自分の死を完全無欠のものにするために全力を傾注している」とし、自ら歯を折り、自分の死後、家族が困らないように全ての知識を伝授する、その振舞いや生き方に触れ、「自分の本能的欲望を主張しようとする姿はまったくなく、彼女は自己犠牲の道を誇り高く歩んでいるのである」と解説している。そして、そのおりんの行動を無言で感じる息子・辰平が隠れて泣くのを、またおりんも無言で知るような、「あらゆることが相互に理解されている」関係性があることを指摘しながら、「おりんの生き方や誇りは地域社会の価値体系に合致」し、それはすべて無言のうちに辰平や村人に通じているため、おりんは孤独に陥ることなく、自分の行き方を貫徹でき、自己犠牲でありながらも十分幸福であったと論考している。


title: 楢山節考

text: そして木村は、こういった強い「おりん像」は、作者・深沢自身の母親の像と重なっているとし、深沢が肝臓癌で死んだ母親を、「誇り高い女であった」と述懐し、葬儀の夕方から振り出した雨を、「私は雨をあんなに美しいと思ったことはなかった」と『楢山節考』の雪を彷彿させる場面を語って、母親と同じ肝臓癌で死ぬのを理想としていると日頃から口にしていたことを鑑みながら、「根っこのおりんの生き方は、そのまま作者自身の理想であったと考えられるのである。すなわち、おりんは作者の母の理想化された像であると同時に、作者の夢を託した人物だったということができる」と解説している。


title: 楢山節考

text: 大木文雄は、日本独特と思われる『楢山節考』が外国人留学生たちにも感動を持って受け入れられたことから、その民族を越えた「感動の源泉」を探るため、フランツ・アルトハイムが『小説亡国論』の中で説いている要旨を説明し、アルトハイムが賞讃するダヌンツィオとロレンスの小説は、その中に「根源神話を孕んでいるゆえに飼い慣らされた文明を突き抜け、根源にひそむものに触れ得る力を持った文学」であり、「人間以前の動物的な深淵に触れさせることによって飼い慣らされた文明に風穴を開けさせ、革命させることのできる文学」であると纏めながら、『楢山節考』の「感動の源泉」もまた、アルトハイムの説く「根源神話」と同じ次元から来ているとし、「姥捨伝説」は「太古から存在し、現在でも生きている」根源神話で、世界中に類似のものがあると解説している。


title: 楢山節考

text:
そして、「姥捨て」は「高齢者福祉」という21世紀の大きな問題として現在し、介護施設に親を入れることは、「楢山まいり」に行くことと重なり、老いと死は人間の根本的な問題の「根源神話」であるとし、大木は以下のように考察している。
また大木は、「姥捨て伝説はなかった」と主張する古田武彦の根拠の一つである、「親子みんなで、腹をへらしてがんばる、というのが本当じゃないかな」という発言を、まさに「飼い慣らされた文明」の世界での発言だと指摘し、「誰かが死ななければ子孫が生き残れないほどに生活が苦しい状況」に直面した際に、そんな言葉は「戯言にすぎない」と反論して、誰もが持つ人間の生存本能や死の恐怖を突き抜けた世界は、「それよりもはるかに壮絶な動物的な愛の本能にまで触れる世界」であり、「おりんの『楢山まいり』とそれをいやいやながら手助けする辰平の姿は、恐ろしく、壮絶だが、しかしそこには壮絶故の美が宿っている」と述べている。


title: 楢山節考

text: 松原久子は、「年をとって労働力として役に立たなくなった人間を、死んでもらうために冬の山に連れていって置いてくるという習慣が、日本では当たり前であったかのように欧米人は信じている。しかしそれほど一般的であったかどうか、十分な資料に出会ったことがないので不明である。・・・映画の影響は大きい」と述べている。なお肥後のある庄屋が子孫のために書き残した心得書には、次の一項がある。「村中にて年長の者を選び、七十四五から八十を越えた人には時々訪れ、年始か歳暮には鼻紙か小炭の一俵も軽い品を贈るようにする。九十歳になれば上から御祝も下されることであるから、その家に行って家内の者の心遣いなどをよく申し聞かすべきである」・ドリフ大爆笑でパロディ化したコントがある。


title: ビッグバン打線

text: ビッグバン打線（ビッグバンだせん）は、1990年代後半からの日本ハムファイターズ、北海道日本ハムファイターズの打線の愛称。


title: ビッグバン打線

text: 1998年、日本ハム球団が打線の愛称を公募し、最多票となったのがこの「ビッグバン打線」である。本来は1998年のファイターズ打線を指す愛称だったが、その後もファイターズ打線が強力な打棒を見せる年は、この愛称が使用されていた。当時NHK解説者だった原辰徳は、ボリュームがハムではなくステーキだと言う理由から「ビッグステーキ打線」と呼んでいたが、定着しなかった。


title: ビッグバン打線

text: 1998年シーズン前半はビッグバン打線の活躍で、2位の西武ライオンズに10ゲーム差以上をつける完全独走状態だった。しかし後半戦に入ると主軸打者が軒並み不振に陥り、後半戦のチーム打率は.220、平均得点は2.45、勝敗は16勝35敗2分と歴史的な大失速で2位に終わる。翌1999年も打線は好調だったものの、投手陣の不調が原因でBクラスに終わる。このことから投手陣も「ビッグバン投手陣」と揶揄されることとなった。


title: ビッグバン打線

text: 2000年の打線は非常に強力で、打率3割・30本塁打と中軸並の成績を残した小笠原道大が2番に座り、得点圏打率リーグ1位の野口寿浩が8番、他にも打率リーグ2位で30本塁打を打った主砲・シャーマン・オバンドーを中心に、同じく主砲のナイジェル・ウィルソン、打って守れる田中幸雄、勝負強い片岡篤史などを中心にチーム打率、安打、得点、打点など9部門で同年の12球団トップを記録した。


title: ビッグバン打線

text: 翌2001年は主力陣が怪我に見舞われ「ビッグバン打線は分解した」と言われた。


title: ビッグバン打線

text: 2004年のシーズンは2年ぶりのAクラス入りを果たしてプレーオフ進出。ビッグバン打線復活と称された。2005年以降は犠打や盗塁の増加で得点機会を増やし、必ずしも長打のみに頼らない確実に1点を取る打線の構築も積極的に取り組まれている。


title: ビッグバン打線

text: ビッグバン打線は（特に2000年、2004年の布陣）長打力を重視しており、強力である反面、三振が多いことおよび機動力の不足が課題でもある。また球団も機動力より長打力のある新人選手を好む傾向があった。そのため、毎年のように30本塁打以上を放つ長距離型の選手が3人以上いる場合が多く、打線も全体的に長打力に長ける選手が多かった。


title: ビッグバン打線

text: 打線は史上最強とも謳われたが、投手陣はそれに等しいレベルに付いて行けず、投手の不調で優勝を逃した年もあった。


title: ビッグバン打線

text: 2005年は強力打線は消滅していたが、2006年に復活。2006年は反対に前半戦不調だった打線を投手陣が支える形となり、交流戦終了時から打線も元の強さを発揮して打と投の歯車が噛み合った。またWBC日本代表のスローガン「ストロング&スピーディー」をいち早く取り入れた、バランスの良い打線として破壊力を示した。チーム防御率が両リーグ1位、チーム犠打数の飛躍的増加の一方でチーム本塁打数もリーグトップだった。ただしこの頃には、この強力打線がこの名称で語られることは、マスコミにおいてもファンの間でも少なくなっていた。


title: ビッグバン打線

text: 2007年は前年オフに小笠原道大がFAで移籍し、SHINJOが引退して長打力は手薄になった。高橋信二や小谷野栄一、工藤隆人などの復活や台頭でチーム全体の士気こそ上がったが、安打、本塁打、四死球、得点、打点、出塁率、長打率でリーグ最下位、打率もわずか一糸差の5位と低迷し、ここに名実ともに「ビッグバン打線」は終焉を迎えることとなる。それでもリーグ随一の投手陣を武器に、交流戦での大型連勝などで貯金を重ねリーグ連覇を達成したが、日本シリーズでは終始貧打にあえぎ敗れた。翌2008年、フェルナンド・セギノールの放出によりさらに長打力が低下、チーム打率も最下位に転落し、得点は首位の埼玉西武ライオンズから182点もの大差をつけられる決定的とも言える得点力不足を露呈しリーグ優勝を逃す。シーズンオフにはリリーフエースのマイケル中村を放出してまでも打線強化が図られることとなった。


title: ビッグバン打線

text: ※表中の太字はリーグトップ


title: ビッグバン打線

text: 大ベテランの落合博満やブルックスはシーズン序盤こそ4番を打ったものの、それまで実績の無かった西浦が前半戦17本塁打と大ブレイクし、落合からポジションを奪い、4番の座に据わった（落合は同年限りで引退）。しかし後半戦は西浦が大失速し、主に田中とウィルソンがクリーンナップを打った（田中が4番を打った時の1番は井出が務めた）。西武から移籍してきた奈良原浩が遊撃手に定着した為、田中が一塁手になった。小笠原道大選手が一塁手のレギュラーになる前で代打として出場する事が多かった。


title: ビッグバン打線

text: 主砲のウィルソンが開幕直後に故障離脱。以降フランクリンがDHに廻り、上田が右翼で起用されることが多かった。前半は田中が4番、フランクリンが5番を打っていたが、オバンドーの補強以降は7月以降はオバンドー4番、田中5番、フランクリン6番で定着。


title: ビッグバン打線

text: 前年序盤戦でクリーンナップを務めた西浦は、開幕から4番で起用されていたが、前年後半戦同様の不振で6番に降格。後半戦はスタメンから姿を消し、以降は根本、藤島、井出、上田といった複数の選手を使い分けていた。また、田中が遊撃に再コンバートされ、奈良原は代走・守備要員として起用されるようになる。


title: ビッグバン打線

text: 勝ち試合の終盤は中嶋聡がリリーフ捕手として起用された。一塁手に田中幸雄や小田智之を起用した場合や、交流戦のビジターゲームでセギノールが一塁を守った試合は小笠原が三塁に入った。三塁はシーズン前半は木元邦之の起用が多かったが、シーズン中盤以降はマシーアス、稲田、飯山が併用された。


title: まつやま登

text: まつやま 登（まつやま のぼる、1972年8月2日 - ）は、日本の漫画家・イラストレーター。東京都出身。女性。主にテレビゲームに関する4コマ漫画などを手がけているほか、専門学校講師も務めている。漫画家の神楽つなは夫。


title: まつやま登

text: 1991年に双葉社から刊行が開始されたテレビゲームを題材にした4コマ漫画のレーベルである4コマまんが王国にてアンソロジー作品を執筆するようになる。4コマまんが王国立ち上げ時から最末期まで名を連ねた唯一の漫画家で、レーベル最盛期には主力作家として多くの作品に参加した。この間他社の4コマ漫画レーベルにも多数執筆している。4コマまんが王国終了後も、同じく双葉社の4コマKINGDOMなどでテレビゲームやオンラインゲームの4コマ漫画・アンソロジーを多数描いている。


title: まつやま登

text: 現在は日本工学院専門学校マンガ・アニメーション科などで講師をしている。『ファミ通DS+Wii』の付録漫画で「星のカービィ カービィとデデデのプププ日記」という漫画も描いている。


title: まつやま登

text: イラストレーターとしては、英語参考書や禁煙指南本などにイラストを描いたことがある。


title: まつやま登

text: 一児（ニックネームはすいか太郎）の母でもある。


title: まつやま登

text: ほのぼのとした画風が最大の特徴。デビュー当初（1991年頃）は、細くシャープな線の絵だったが、1996年から線が太く柔らかい絵になった。現在は、細い線だが柔らかさのある絵になっており、過去の絵の特徴を合わせ持ったものになっている。


title: まつやま登

text: 執筆している作品数は膨大であり、ここでは一部を列挙する。


title: ロックマンゼロシリーズ

text: ロックマンゼロシリーズ（）は、カプコンから発売されたアクションゲームのシリーズ作品。


title: ロックマンゼロシリーズ

text: ロックマンXシリーズでも特に人気の高かったキャラクター「ゼロ」を主人公に置いたシリーズで、舞台もXシリーズの100年後の未来（初代ロックマンシリーズの200年後）という設定。完成度の高い2Dアクションと、シリアスな世界観を特徴としている。


title: ロックマンゼロシリーズ

text: 基本アクションはXシリーズを継承しているが、ボスを倒すこと以外にも目的が存在するステージ、育成要素の強い「サイバーエルフ」という強化システムなど、従来のシリーズとは一線を画す新要素が数多く登場している。第一作目では特にこの傾向が強かったが、二作目以降から次第にロックマンシリーズやXシリーズに近いシステム性へと回帰していった。また、基本的に4作品とも全16ミッション構成（これはシリーズ続編のロックマンゼクスシリーズにも受け継がれている）。


title: ロックマンゼロシリーズ

text: ボス戦も今までのシリーズと大幅に異なっており、2作目以降は条件を満たすことで「EXスキル」という専用技を入手できるものの、基本的にボスを倒しても特殊武器は得られない。その代わりボスには雷、炎、氷、無の4つの属性があり、無属性以外のボスは弱点属性(雷→炎→氷→雷の3すくみ)を突くことで有利に戦うことができるようになっている。ボスの名称はXシリーズと同じ「〜・〜」だが、前半が能力、後半がモチーフとなった動植物といった型はなく、名称内に多数の意味が込められていることが多い。また、ボスの異名のほとんどが当て字を含んでいる。


title: ロックマンゼロシリーズ

text:
製作はインティ・クリエイツ。同社には初代『ロックマン』、初期のXシリーズ開発に携わっていた元カプコン社員も在籍しており、実際に本シリーズの開発も担当している。カッコ内に記載されているZ1といった記述は登場シリーズの略称（Z1：ロックマンゼロ、Z2：ロックマンゼロ2、Z3：ロックマンゼロ3、Z4：ロックマンゼロ4）。
"斜体"は異名。オリジナルのエックスのデータを基盤として誕生した4人の戦士たち。後の『ロックマンゼクス』にて、ガーティアンの初代司令官に4人を参考にしたライブメタルが製作されている。
ロッド系武器やゼロナックルに関しては、各作品の「武器」参照。
別冊コロコロコミックにて2003年6月号 - 2006年2月号まで連載、舵真秀斗が執筆。単行本は全3巻。


title: ロックマンゼロシリーズ

text: 世界観を深く掘り下げるよりも、掲載誌の読者に「ロックマンゼロ」の知名度を広げることを目的に、読者の年齢層に合わせたオリジナルストーリーを展開。それでも読者からの反応が低かったため、さらに後半はキャラクターのみを共有する、ほぼ完全なギャグ漫画へと路線変更した（これらの方針は編集部との話し合いにより決定したとのこと）。原作版との相違点は以下の通り。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: 世紀末戦隊ゴレンジャイ（せいきまつせんたいゴレンジャイ）とは、フジテレビ系バラエティ番組『ダウンタウンのごっつええ感じ』で放送されたコントのひとつである。通称・ゴレンジャイ。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: 番組内で全12回（2001年10月5日「ダウンタウンのものごっつええ感じスペシャル」で放送された『新世紀戦隊ゴレンジャイ2001』を含めると13回）放送された人気コント。『秘密戦隊ゴレンジャー』のパロディ。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: オープニングで使われている曲は『仮面ライダーX』の挿入歌「突撃仮面ライダーX」のイントロとコーダの編集版である（ゴレンジャイ2001のみ『電磁戦隊メガレンジャー』のオープニングの短縮版）。また、ドクロ仮面登場時の曲は『勇者警察ジェイデッカー』のBGM「暗黒への扉」、ゴレンジャイ登場時は同じく『ジェイデッカー』のBGM「ビルドチーム、急行せよ」（ゴレンジャイ2001のみ『メガレンジャー』の挿入歌「DigDug!デジタンク」のメロオケ）を使用している。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: 小松純也によると、このコントは「五つの赤玉と白玉があった場合、どの順番で出てくれば面白いか」という数学的な発想から生まれたものだという。第一回目の五人の色分けがその結果であるといえる。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: ある日、自宅にいる女性・YOU子(名前は第13回および新世紀戦隊ゴレンジャイ2001にて判明)（YOU）が怪人・ドクロ仮面（浜田）に襲われたところへ世紀末戦隊・ゴレンジャイ（松本・今田・東野・板尾・蔵野）が助けに現れるが、戦隊ヒーローにも関わらずなぜか毎回コスチュームが揃わずズレており、ドクロ仮面にダメ出しされて結局戦えない…という設定。普段のコスチュームは『秘密戦隊ゴレンジャー』の強化服に似せたデザインで、ゴレンジャーのヘルメットに似せたかぶりものをかぶっている。なおドクロ仮面は本家『ゴレンジャー』の14話に同名の怪人が登場するが全くの無関係である。このコーナーから「放課後電磁波クラブ」「リアルポンキッキ」が単独のコーナーとして、誕生している。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: 各人の登場場所、順番はほぼ毎回以下の通り（話によっては登場場所や順番が変わる）。第1回の登場順は板尾と東野の順番が逆だった。「色は関係なくて個性を見て欲しい」との主張だが、ドクロは「チビッコは見た目やで？」と受け入れず、アカレンジャイ（板尾）に自分以外に赤が居ることを問い詰めると「親父と一緒の事言ってるわ」と首を傾げられ、「君のお父さんは正しい」と説く。キレンジャイ（松本）が「それなら緑やりますから」と食い下がるとキレンジャイ（蔵野）も「二人とも同じ高校だから」と緑になろうとする。アカレンジャイ（板尾）は説教中にコスチューム上を脱ぎだし、アカレンジャイ（東野）はこたつの上に乗っているみかんを食べてドクロの怒りを買う。またキレンジャイ（松本）とアカレンジャイ（東野）はこの日まで互いに面識がなかった事も判明。最終的にドクロは「相手が戦えるヒーローではない」と戦意を失い、来週の同じ時間・同じ場所・同じメンバーで自分なりの答えを持って再会することを約束して終わった。メンバーはゆずの役割や登場する順番を気にかけたが、ドクロは関係ないと指摘。特に「お前が言うたから」などとタメ口で反論するゆずに関しては本気でキレた模様。「ゆずレンジャイとゆずはタイツやないか!」と怒られ、ゆずが「おたくもそうですやん」と突っ込むとどつかれた。その後「武器に個性がある」と主張。ミドレンジャイのブーメランは「カッコええやん」と認めたものの、全アイテムが緑色でドクロを余計に怒らせる。ドクロはゆずの棒を折ってしまいメンバーに「あ〜っ!」と責められたが、ドクロは「何や、文句あんのかい!」とものすごい形相で逆ギレした。またこの回でリーダーが5番目に登場するゆずであることが判明。それまでドクロは（大部分の戦隊物のリーダーが赤色であることから）アカレンジャイがリーダーだと思っていた。ボロクソに言われたゆずは「このボケ～…」と小声でつぶやき最後に棒でドクロを攻撃（そのせいで棒はさらに折れた）、周囲が「やめろ、ゆず苦しがってる!」とドクロを制止するほど本気でどつかれる。「座れ！」「今日という今日は…」とドクロの怒りは頂点に達し、今回は本格的な説教となった。特に色違いのアオレンジャイには「青ちゃうやんけ～!」と心底腹を立てた模様で、前回に引き続き「チャックを上げろ!」と指摘。また、勘違いも甚だしいフジランドにはドクロも「ただのおばはんやないか」と苦笑せざるを得なかった。途中、ドクロから「こいつ（タイガーマスク）は外したらどうや?」との要望が出る。タイガーマスクは「自分は器じゃないと思うんですけど、気持ちはキレンジャイ」と自らのキレンジャイ像を熱心に語るが、ドクロには「何言ってるかわからん」と言われてしまう。ここでドクロはゴレンジャイには色としての統一性以前に各人の抱くヒーロー像があるかどうかを疑うようになり「統一感よりも各人のヒーロー像を見せてみろ」をアドバイスした上で終わった。ドクロから「（統一性以前に）各人が思うヒーロー像」を演じてみろとのアドバイスを貰うも結果はこのざま。森ビルに至ってはポーズを決めた時に「寒かった」とまで吐露してしまう。当然ながらドクロはヒーローからかけ離れた風貌にいつにも増して呆れ気味であったが、最終的には「そもそも自由にやってみようと言ったのは俺やし、これがお前らの言うヒーロー像やから怒ってない」との見解を示したうえで、終始一貫して優しく指導した。森ビルは「ヒーローと言うより怪人」と指摘される。ドキンちゃんがドクロに「子供がターゲットやから、この中ではお前が一番今回のテーマに近い」と評価された。この回のドクロの指摘で、これまでゴレンジャイは「戦隊ヒーローのターゲットはチビッコである事」を理解していなかったことが判明する。初めて5人が一応まともな色で揃っている。アオレンジャイの奇妙な動きに「お前、気持ち悪いねん」とドクロに罵られる。最初は「色はバッチリやけど…」とドクロも無念の思いを見せた。アカレンジャイはホモであることをカミングアウト。また、露出がどんどん増えていることと、コスチュームから「はみ出てる」と指摘される。テナガアオレンジャイは、後に新型ベンツのコントとして再利用された。ミドレンジャイは頭部の一つをドクロに渡し、投げ返された際に戦闘を煽ろうとしたが拒否された。モモレンジャイが「答えが見つからず、煮詰まってしもてん（正しくは『行き詰まって』）」と自殺したため、全員喪服で登場。しかしモモレンジャイの弟であるキレンジャイが「本当に殺したのはこいつらや！」とアオレンジャイとミドレンジャイを名指しした。キレンジャイによると、ドクロから常に「お前はええ、お前は惜しい」と褒められていたモモレンジャイをアオレンジャイとミドレンジャイがねたみ、陰でいじめていたために自殺したとのこと。キレンジャイは中学生だったため、学生服を着ての葬儀である。この年齢設定をドクロはかなり驚いていた。アオレンジャイが口ずさんだ「あいつが死んだよ」は、矢沢永吉の「I say Good-bye, So Good-bye」の冒頭の歌詞。「活きのいい子が見つかった」と連れてきたのは81歳の爺さんだった。ミドレンジャイの合図（背中を叩く）でモモレンジャイは決めのポーズをドクロに見せつけるが、ドクロはそれが異様に腹立たしかった模様で、執拗にモモレンジャイを敵視、さらには「言い方がむかつく」「タイマン張らせろ」「1回ぐらい自分の意思で言え」などとモモレンジャイに噛み付くが、他のメンバーから必死に制止されてしまう。一方、キレンジャイは兄の死を引きずり、「一周忌まではこのままでいたい」と前回同様黒ヘルメットと学生服に遺骨のままでいた。その落ち込み具合はすさまじく、モモレンジャイに対しては「こんなモモレンジャイ、しょうもないですわ」と邪険な態度を取る。さらにドクロが遺骨を杖で突いた時などは「何すんじゃい!!」とキレたほどである。モモレンジャイの自殺により、メンバー内で分裂が起きてしまったため、最初アオレンジャイとミドレンジャイの2名のみ登場した後、対抗派閥として結成された「放課後電磁波クラブ」が乱入。しかしモモレンジャイとアオレンジャイが相談して一芝居打った事が分かり、分裂騒動は一段落した。放課後電磁波クラブの2名は、ミドレンジャイから「お前らただの裸やないか」と突っ込まれる。S極くんがアオレンジャイとミドレンジャイを電磁波クラブに誘うがさすがのふたりも嫌がりミドレンジャイが「俺ら何極になればいいねん！」と突っ込んでいたが、その際N極くんが「物理的に無理や」ともっともな事を言った。ドクロに「前が見えるからかがむな！」と何度も叫ばれる。ちなみに和解後、ミドレンジャイは「せめて今回は放課後電磁波クラブと戦ってください」とドクロに頼み込むも拒否されていた。前半でドクロに人数を突っ込まれアオレンジャイとミドレンジャイが反論した「数・数字」とは視聴率の暗喩もしくは最初に出てきたメンバーの数(2名)の事。コンセプトは「色々なアカレンジャイを考えてみよう」。アカレンジャイ喰いは「むしろこっち側じゃないかと」とドクロの隣に立ち、ドクロに怒られる。汚されたアカレンジャイに対しドクロは「お前はお前で何かそっち系統多いのう！」と言われ、デルモアカレンジャイには「ヨゴレなんですよ。」、アカレンジャイ喰いも「パイマンも（視聴率が）毎分ぐんぐん下がるんです」と、もはやメンバーも彼に愛想を尽かしている様子が伺えた。第1回以来、5人の登場順が他の回と異なる(板尾と蔵野が逆)。統一しろとのドクロの言葉を受け、ゴレンジャイとは全く違うグループが結成された。「そーれそれそれそれ、ボインボインボインボイン」という掛け声がある。全員、眉間に赤字でBと書かれたスキンヘッドのヅラでパンツ一枚にボインという気持ちの悪い格好で、ドクロを呆れさせた。このアイデアを考案した数あるボインはドクロから強烈な後ろ蹴りをくらってしまう。数あるボインがドクロから攻撃を食らい、緊張感が走る中、全員が戦闘態勢に入ろうとした瞬間、回るボインがボインを回すという、緊張感に水を差す行為に、ドクロが「回すな！」と突っこまれてしまう。ドクロからの「ゴレンジャイはどこ行ったんや？」の問いに、回るボインは「ゴレンジャイの育ての親」と答え、「ゴレンジャイが育ってへんのに」と返され他のメンバーに爆笑された。戦う意思のないドクロに「もう帰れ」と言われ、ごっつボインは「もうお金ないもんー」とボヤきドクロにシバかれた。終了時に回るボインは再度ボインを回してしまいドクロをキレさせた。まだボインのアイディアが浮かんだので、2週連続で登場。だが遂にドクロの堪忍袋の緒が切れ、轢かれたボインは思いっきりシバかれた。また今回もボインを高温でからっと揚げてみましたがドクロの強烈な蹴り上げをくらってしまった。ドクロのビンタや蹴りに恐れおののいた寿司ボインは「僕は止めようと言ったが他のみんながやろうと……」と責任をメンバーに押し付け、パンツを脱ぐわ、ドクロに抱きつくわ卑怯な行動に出る。そのためメンバーから「お前汚いわ」「デザインまでしたやないか」「冷めたわ」と呆れられた。終了時には帰り際にドクロが寿司ボインのパンツを「持って帰れ」と寿司ボインに投げつけ、「めちゃくちゃな侮辱やないですか～」互いに笑いながら帰って行った。コンセプトは「チビッコに愛される」。懐かしいキャラ達にドクロも怒りを忘れて大喜びした。ガチャピンのあまりにすごいキャラクターにドクロは大爆笑し、後に「リアルポンキッキ」として独立したコントもできた。終了時にガララニョロロがピストルを撃ちドクロをびっくりして怒らせた。メインに入る前の、ドクロと篠原のやり取りにも注目で「涼子ちゃん○○にいじめられとるらしいな（DVD版ではピストルの音で伏せられている）」と語った。YOU子が隆(藤井隆)と結婚した後の新婚家庭に久々に現れる設定(この回の時点でドクロに毎回襲われる女性の名前が「YOU子」である事が判明した)。コンセプトは「緑化計画中」。ドクロはアカレンジャイに「じゃあ君（赤を着るのは）おかしいやん？」と訊くが、「僕からやると（フリ的に）おかしくなるじゃないですか」と言ってしまう。ドクロは暴走する他のメンバーに何も言わなかったアカレンジャイの責任を重視。「お前が悪いんちゃうんかい！リーダーやったらちゃんとアドバイスせえや！辞めてまえアカなんか！他のみんなに気遣って言われへんのなら辞めてまえ！」とアカレンジャイに殴りかかった。ゴレンジャイが登場するきっかけは、ドクロがYOU子を襲うシーンから、隆の叫ぶシーンに変更された。最後にドクロが思いっきり投げつけた杖がミドリレンジャイの顔に命中し、彼らが退場。追うようにドアを開け、「板尾大丈夫か？」とドクロが素で心配し終わる。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: 浜田演じる宿敵・ドクロ仮面(通称・ドクロ)は、悪の道14年目にしてようやく一人前の証であるドクロ杖を授けられた苦労人らしい。本来の目的は課長と不倫中の女性・YOU子（YOU）をカキタレにすることである。幼稚な事ばかり言い、全くヒーローらしくないゴレンジャイをあるときは厳しく、ある時は優しく親身になってアドバイスして来た。「ゴレンジャイがチビッ子にウケるヒーローになるまでは一戦を交えない」というフェアな思想を持っており、何回やっても全くヒーローになってくれない彼らにイライラを募らせながらも、日々ヒーロー作りに邁進していた。その一方で第3回から登場したYOU子の友人で会社の同僚でもある女性・涼子(篠原涼子)と次第に親密な関係になっていたようである(船に乗る、映画に行くなど)。第11回で田圃を所有していることが判明（この回の冒頭では田植え直後らしく腰を押さえながらYOU子の家へ入ってくる）。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: ドクロが授けられたドクロ杖は（演じている浜田が扱うからなのか）異常に丈夫にできており、ゆずの棒切れを折ってしまったり、思いっきり投げつけてもビクともしない頑丈なつくりであるが、2001で頭部がへこんでしまった。


title: 世紀末戦隊ゴレンジャイ

text: 『ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!』のチキチキコーナーのゲーム企画としてリメイクされたことがある。→詳しくはダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!の企画の該当項目を参照。


title: 渡島信用金庫

text: 渡島信用金庫（おしましんようきんこ、英語："Oshima Shinkin Bank"）は北海道茅部郡森町に本店を置く信用金庫である。


title: 渡島信用金庫

text: 森町に本店を置き、主に渡島管内北部と東部を中心に営業活動を行なっている。なお木古内町以西は営業エリアに含まれない。檜山管内ではせたな町と今金町で営業活動を行なっている。


title: 渡島信用金庫

text: 地方自治体の指定金融機関としては森町・鹿部町・せたな町の3町が当金庫を指定しており、函館市は道南うみ街信用金庫と共に指定代理金融機関としている。


title: 渡島信用金庫

text: 不良債権の償却等で2008年（平成20年）3月期決算にて経常損失18億1,500万円となり、自己資本比率は11.15%まで低下した。その後自己資本比率は徐々に回復しており、2009年9月末時点では12.28%となっている。


title: 渡島信用金庫

text: 創立100周年記念事業の一環として営業エリアを拡大、道央圏に進出し札幌支店を2010年（平成22年）10月12日にオープンした。


title: ヤンガードリアス

text: ヤンガードリアス（）は、更新世の終わりのヨーロッパので、亜氷期の期間である。ヤンガードライアス、新ドリアス期とも呼ばれる。また、ヤンガードリアス期の寒冷化はヤンガードリアスイベント（YD）とも呼ばれる。


title: ヤンガードリアス

text: この時期は最終氷期の終了に伴う温暖期である「ベーリング/アレレード期」と呼ばれる亜間氷期の後に 1300 ± 70 年間続いた気候寒冷期である。ヤンガードライアス期の年代は暦年代で1万2900年前 - 1万1500年前、放射性炭素年代で1万1000年前 - 1万年前とされている。ヤンガードリアス期の後は完新世の「プレボレアル期」（亜間氷期）に移行する。


title: ヤンガードリアス

text: 英語の“""”は、アルプスやツンドラに生息するチョウノスケソウ（）の学名から命名された。アイルランドでは "Nahanagan Stadial" 、イギリスでは "Loch Lomond Stadial" と呼ばれている。


title: ヤンガードリアス

text: なお、アレレード期の前の亜氷期は「古ドリアス期」とも呼ばれ、ヤンガードリアス期のおよそ1000年前に300年ほど続いた。


title: ヤンガードリアス

text: ヤンガードリアスは、最終氷期が終わり温暖化が始まった状態から急激に寒冷化に戻った現象で、現在から1万2900年前から1万1500年前にかけて北半球の高緯度で起こった（Alley 2000）。この変化は数十年の期間で起きたとされている（Alley et. al. 1993）。グリーンランドの氷床コアGISP2の同位体データはこの間、グリーンランドの山頂部では現在よりも15℃寒冷であったことを示している（Alley et. al. 1993；Severinghaus et. al. 1998）。イギリスでは甲虫の化石から、年平均気温がおよそ－5℃に低下し、高地には氷原や氷河が形成され、氷河の先端が低地まで前進していたことが示唆される（Atkinson,T.C., et. al.,1987）。これほど規模が大きく急激な気候の変化はその後起きていない（Alley 2000）。


title: ヤンガードリアス

text: ヤンガードリアスはヨーロッパに非常に大きな影響を与えたが、世界各地でも類似の現象が報告されている。


title: ヤンガードリアス

text: しかし、南極で見られる寒冷化はヤンガードリアスの少し前に始まってほぼ同時期に終わっており、規模がグリーンランドよりも明らかに小さい。これが世界的な出来事だったとしても、この時期に南半球には氷河の前進の証拠が無いことが問題視されている。


title: ヤンガードリアス

text: この原因は、1万2000年前での北大西洋における熱塩循環の弱体化によるものと考えられている。


title: ヤンガードリアス

text: 最終氷期の終了に伴う温暖化によって、それまで北大西洋中緯度までしか北上できなかった暖流のメキシコ湾流が高い緯度まで達するようになり、そこで大気中に熱を放出して沈降する。その放出された熱によりヨーロッパは高緯度まで温暖化が進み、大陸氷床は急速に縮小しつつあった。北アメリカでも氷床は後退しつつあったが、融解した氷床は現在の五大湖よりさらに巨大なアガシー湖を造って、そこからあふれた大量の淡水はミシシッピ川を通ってメキシコ湾に注いでいた。


title: ヤンガードリアス

text: しかし、氷床が北に後退すると共にセントローレンス川の流路が氷の下から現われ、アガシー湖の水は今度はセントローレンス川を通って北大西洋に流出するようになった。この膨大な量の淡水は、比重が海水より小さいこともあって北大西洋の表層に広がり、メキシコ湾流の北上と熱の放出を妨げた結果、ヨーロッパは再び寒冷化し、世界的に影響が及んだとされる。


title: ヤンガードリアス

text: ただし現在のところ、この理論ではなぜ南半球の寒冷化が先に起こったのかが説明できていない。


title: ヤンガードリアス

text: もっとも有力な1つの説では、北米大陸への彗星の衝突により巻き上げられた塵による寒冷化があげられ、米国のオクラホマ州、ミシガン州、サウスカロライナ州、カナダ・アルバータ州などで、その証拠となる極小のダイヤモンドが約1万3000年前の地層から発見されている。ほかに隕石の衝突による説もある。


title: ヤンガードリアス

text: 氷床コアGISP2の酸素同位体の分析から、ヤンガードリアスの終了は40 - 50年の間にそれぞれ5年程度の3つの段階を経て起きたと考えられている。塵や雪の堆積速度などの他の指標から、数年で7℃という非常に急激な温暖化が起こったことを示している（Alley,R.B.,2000；Alley et. al.,1993；Sissons, J.B.,1979；Alley,R.B., et. al.,1993；Dansgaard,W.,et. al.,1989）。


title: ヤンガードリアス

text: この年代は様々な手法で推定されているが、紀元前9600年頃（補正後現在から11550年前。紀元前1万年前に放射性炭素の値が平坦な《上昇も低下もしない比較的変動の少ない時期》があるため。詳しくは放射性炭素年代測定参照）と言われている。現在のところ最も有効な説では以下のものがある。


title: ヤンガードリアス

text: BPは "before present"（現在から～年前）の略。なおBPを使用する場合、「現在」を紀元後1950年とすることが国際的に取り決められている。


title: ヤンガードリアス

text: ヤンガードリアスはしばしば西アジアでの農耕の開始と関連付けられる（Bar-Yosef,O.and A.Belfer-Cohen,2002）。寒冷化と乾燥化がその地域の環境収容力の低下をもたらして前期ナトゥーフ時代の住民の生活様式を変化させ、更なる気候の悪化によって食料を生産する必要性が生じたという説がある。一方、この寒冷化が終わったことが農業の開始と関係するという説（Munro,N.D.,2003）もあり、この問題については議論が続いている。シリアのテル・アブ・フレイラ遺跡（11050BP, 紀元前9050年頃）では最古級の農耕の跡（ライムギ）が発見されている。


title: うらけん

text: うらけんは2004年～2005年にTE-A roomで配信していたインターネットラジオ。げんしけんのおもしろさを伝えるためのありがたくもはた迷惑なおたく系プログラムらしい。アニメ『光と水のダフネ』から出演者3人とも関わっているため、そちらの内容に触れることもある。番組は、長たらしい業務連絡とリスナーからのお便りで構成されるが、ほとんどは3人の趣味のお話。業務連絡が終わればプレイヤーのXボタンを押して聞くのをやめても構わないという営業的番組のはずだが、3人の趣味のポニーテールやSFの話で盛り上がる。


title: うらけん

text: 通称、髭のおじちゃん。


title: うらけん

text: 本名、伊平崇耶。頑なにUPLIFTで通すが、あまり意味無し。


title: うらけん

text:
通称、激☆店の店長。
尚、本番組の復帰を見込んで現在もメール投稿フォームは残されているが、投函したメールがどうなってしまうのかは誰も知らない。


title: うらけん

text: 本番組を開始する元となった前座的番組。前半は光と水のダフネを振り返り、後半はげんしけんについての内容。


title: うらけん

text: 記念すべき初回なのに、なんと早速監督が欠席。


title: うらけん

text: 今度は店長が欠席。


title: うらけん

text: やっと人そろい更にゲストをむかえ、4人でビートルズごっこをする。


title: うらけん

text: この番組で唯一女性が登場した回。BL（BOYS LOVE）話で盛り上がる。


title: うらけん

text: 最終回。一応シリーズ最終回ということになっている。又やりましょうといいつつ現在に至る。UPLIFTかくかたりきの第3回で1年ぶりの復活をはたした。


title: 小林真文

text:
小林 真文（こばやし まふみ）は、主にテレビゲームに関する4コマ漫画などを手がけている漫画家である。
ここでは一部を列挙する。


title: 室蘭信用金庫

text: 室蘭信用金庫（むろらんしんようきんこ、英語："Muroran Shinkin Bank"）は、北海道室蘭市に本店を置く信用金庫。


title: 室蘭信用金庫

text: 2015年（平成27年）3月末現在の自己資本比率は24.58%。


title: 室蘭信用金庫

text: ※太字は店舗のある地方公共団体。むろしんが設置した現金自動預け払い機（ATM）での当金庫キャッシュカード・通帳を利用しての入金については、時間外手数料を取っていない。また、平日の出金についても時間外手数料は無料となる（ただし、他金融機関との共同ATMについては対象外）。入金ネットに参加している。


title: 室蘭信用金庫

text: スポーツ振興くじ（toto）当選券の払い戻し店は以下の店舗で取り扱う。


title: 山城国分寺跡

text: 山城国分寺跡（やましろこくぶんじあと、山背国分寺跡）は、京都府木津川市加茂町にある古代寺院跡。恭仁宮跡と重複し、合わせて国の史跡に指定されている（指定名称は「恭仁宮跡（山城国分寺跡）」）。


title: 山城国分寺跡

text: 奈良時代に聖武天皇の詔により日本各地に建立された国分寺のうち、山城国（当時は山背国）国分僧寺の寺院跡にあたる。本項では山城国分尼寺（山背国分尼寺）の推定地についても解説する。


title: 山城国分寺跡

text: 京都府南部、木津川北岸の瓶原に位置する。聖武天皇の詔で創建された国分僧寺の遺構に比定され、当地で営まれていた恭仁京の廃都後、宮跡が国分寺に造り替えられて建立された特異な例になる。建立に際しては恭仁宮大極殿（元は平城宮第1次大極殿）が金堂に転用されるとともに、七重塔などの建物が新たに造営された。現在は金堂基壇・塔基壇を遺存する。


title: 山城国分寺跡

text: 寺域は1957年（昭和32年）に国の史跡に指定された。1973年度（昭和43年度）以降に恭仁宮跡とともに発掘調査が実施されている。


title: 山城国分寺跡

text: 創建について、文献では天平13年（741年）に国分寺建立の詔が出されたのち、恭仁京廃都後の天平18年（746年）に恭仁宮大極殿を国分寺に施入したと見える。なお、山城国の「山城」の用字は平安京遷都の延暦13年（794年）以後のことであり、それ以前となる国分寺建立当時は「山背」の用字であった。


title: 山城国分寺跡

text: 一方、国分寺を天平18年（746年）以前の創建とし、同年に恭仁宮跡地に移転したとする説もある。この説では、移転前の地について木津川市加茂町河原とする説や木津川市山城町上狛とする説が挙げられる。特に木津川市加茂町河原の「光明寺塚」と称される土壇では多数の古瓦が見つかったというが、遺構等の詳細は明らかでない。


title: 山城国分寺跡

text: なお、『続日本紀』天平15年（743年）条に見える「大養徳国金光明寺」について、通常は東大寺（奈良県奈良市）を指すと解されるが、山背国分寺を指すとして同年までの創建の支証とする説もある（「大養徳国」は大和国の当時の表記であるが、恭仁宮も正式名称は「大養徳恭仁大宮」であった）。


title: 山城国分寺跡

text: 天平19年（747年）には、諸国国分僧寺・国分尼寺に90町・40町の田が施入された。また宝亀4年（773年）には「山背国国分二寺」に便田各20町が施入されている。


title: 山城国分寺跡

text: 承和10年（843年）には、弘仁13年（822年）以来に国庁で修されていた山城国の正月吉祥悔過が、旧例に復して国分寺で行われるようになったと見える。


title: 山城国分寺跡

text: また『興福寺官務牒疏』（嘉吉元年（1441年））によれば、元慶6年（882年）に炎上し、昌泰元年（898年）に再建されたという。


title: 山城国分寺跡

text: 延長5年（927年）成立の『延喜式』主税上の規定では、山城国の国分寺料として稲1万5千束があてられている。


title: 山城国分寺跡

text: 鎌倉時代には、寛喜3年（1231年）の史料に平等院の末寺である旨が見える一方、正安3年（1301年）の史料には春日社領として見える。


title: 山城国分寺跡

text: 室町時代の変遷は詳らかでないが、衰退が一層進んだとされる。


title: 山城国分寺跡

text: 近代以降については次の通り。


title: 山城国分寺跡

text:
僧寺跡の寺域は南北330メートル（3町=1100尺）・東西273メートル（2.5町=910尺）で、築地塀をもって区画する。主要伽藍として、寺域西寄りに金堂・講堂（推定）等が南から一直線に配され、東寄りに塔院が配される国分寺式伽藍配置（東大寺式伽藍配置の略型）と推定される。遺構の詳細は次の通り。
その他の堂宇は未確認のため詳らかでない。


title: 山城国分寺跡

text: 建物に使用された瓦について、金堂（恭仁宮大極殿）の瓦は恭仁宮造営時の新調である一方、塔・回廊・築地の瓦は平城京の瓦の転用とされる。新調された瓦は推定近江国分寺（紫香楽宮跡内裏野地区）の瓦と同笵であることが判明しているが、技法・胎土は異なることから、瓦笵のみが移されたと推測される。


title: 山城国分寺跡

text: 尼寺跡の所在は詳らかでない。一説には、僧寺跡とは木津川を挟んだ南岸の木津川市加茂町法花寺野に比定され、現在は石碑が建てられている（）。同地は法花寺野集落の西方約200メートルに位置し、1915年（大正4年）の府道工事で多量の古瓦が出土したほか、1927年（昭和2年）の発掘調査では土壁様遺構が検出されている。「法花寺野」の地名が国分尼寺跡と推定される根拠となるが、関連遺構が検出されていないため比定には疑義もあり、同地を甕原離宮に比定する説もある。所在地


title: 山城国分寺跡

text: 交通アクセス


title: 山城国分寺跡

text: 関連施設


title: 山城国分寺跡

text: 周辺


title: 山城国分寺跡

text:
原典
出典


title: 滝川中学校

text: 滝川中学校（たきがわちゅうがっこう）は、日本の中学校。


title: 徳光和夫のTVフォーラム

text: 『徳光和夫のTVフォーラム』（とくみつかずおのテレビフォーラム）は、日本テレビ系列局ほかで放送されていた日本テレビ製作の情報番組である。松下電器グループの一社提供。日本テレビ系列局では1984年10月7日から1988年12月25日まで放送。


title: 徳光和夫のTVフォーラム

text: 徳光和夫が司会を務めていた番組。内容は、グルメ・温泉・冠婚葬祭・旅行などの生活情報の紹介とニュースの解説が中心だった。初期にはゲストを迎えてのトークコーナーもあり、第1回では高島忠夫を招いていた。


title: 徳光和夫のTVフォーラム

text: 神奈川県横浜市にある放送ライブラリーには、この番組の記録映像が5本保存されている。


title: 徳光和夫のTVフォーラム

text:
いずれも日本標準時、日本テレビ系列局での放送時間。
冒頭30秒にカウキャッチャー扱いでナショナル・パナソニックのCMを放送してから開始するため、厳密には11:00:30→9:30:30のスタートとなる。
系列は放送当時のもの。
1986年1月に日本テレビで9:30放送開始になった後も、一部のネット局（特にクロスネット局）はしばらく11:00放送開始のまま、放送枠のみを30分に縮小して放送していた。


title: エクスプレス予約

text: エクスプレス予約（エクスプレスよやく）とは、『JR東海エクスプレス・カード』および『J-WESTカード（エクスプレス）』の会員を対象とする、東海道・山陽新幹線の会員制予約サービスの名称である。モバイルSuicaと一部の『ビューカード』を併用している利用者も対象としている（ビュー・エクスプレス特約）が、その利用条件については#モバイルSuicaでの利用を参照のこと。


title: エクスプレス予約

text: また、年会費不要のスマートEXサービスについてもこの頁で扱う。


title: エクスプレス予約

text: このサービスの最大の特徴は、パソコンや携帯電話・スマートフォンから東京 - 博多間の東海道・山陽新幹線各駅間のe特急券の購入や、特急券と乗車券が一体となったEX予約サービスの利用ができることである。e特急券やEX予約サービスは、お盆や年末年始・ゴールデンウィークなどの繁忙期においても、値段が変動しない特別企画乗車券。これらは通常の新幹線特急券よりも安価で、通常では1回のみに限定されている乗車変更が、e特急券を受け取る前かつ予約した列車の発車時刻前、当初の購入から3ヶ月以内であれば何度でも手数料無料で可能である。


title: エクスプレス予約

text: このサービスを受けるには、「JR東海エクスプレス・カード」か「J-WESTカード（エクスプレス）」へ入会するか、またはモバイルSuicaを「VIEWカード」（TypeII カードおよび法人カードを除く）で利用・決済する会員が、事前にモバイルSuicaで操作の上、「ビュー・エクスプレス特約」へ登録することが必要である（他に、モバイルSuicaへ「JR東海エクスプレス・カード」を追加登録する方法もある）。これらはクレジットカードへの入会であり、信用情報審査が必要であるため、審査基準に満たない者や18歳未満の者や高校生は利用できない（「モバイルSuica」の入会に際しても、クレジットカードの登録が必要である）。


title: エクスプレス予約

text: 2種のカード、およびビュー・エクスプレス特約の年会費は、いずれも1,080円（2014年4月現在・消費税込み）かかり、エクスプレス予約が利用できない「J-WESTカード（ベーシック）」の年会費が実質無料（1年に1回でも利用すれば無料）であることを考えると、エクスプレス予約の年会費と捉えることもできる。


title: エクスプレス予約

text: 2007年6月末時点の会員数は約94万人で、JR東海ではEX-ICサービスを開始する2008年春から2年間で、約2倍の180万会員獲得を目標としている。平日には全乗客の2割、約6万4000人がこのサービスを利用している。


title: エクスプレス予約

text: 2008年10月10日より、JR四国エリアの高松駅でも、岡山駅での乗り継ぎ客への利便を図るため、専用の受取機での受取のみの取り扱いを開始したが、受取後の払い戻し・変更はJR東海・西日本エリア外のため同駅ではできない。


title: エクスプレス予約

text: 2012年7月21日より、山陽新幹線区間（新大阪 - 博多）の「みずほ」「さくら」「つばめ」でもエクスプレス予約（EX-ICサービスを含む）が利用可能となった。ただし、九州新幹線区間（博多 - 鹿児島中央）を含む利用、ならびに山陽新幹線区間における、前述3列車でのグリーンプログラム（蓄積ポイントによるグリーン車への「アップグレード」）や早割サービス（EX-IC早特など）の利用は、引き続き対象外となっている。


title: エクスプレス予約

text: 2012年10月9日より、一部クレジットカード発行会社の会員を対象に、プラスEXが開始されている。割引率や山陽新幹線非対応であることなど、エクスプレス予約と一部異なるサービスになっていたが、2017年9月2日よりエクスプレス予約に統合された。ただし、グリーンプログラムは利用できない。


title: エクスプレス予約

text:
パソコンや携帯電話・スマートフォンの画面に表示されるシートマップを見ながら座席を選択し、任意の号車・座席位置を指定して指定券を購入できる。
ただし、リクエストした列車が満席もしくはそれに近い場合は利用できない。


title: エクスプレス予約

text:
例えば、東京～新大阪間が満席の場合、同一列車内の東京～名古屋間および名古屋～新大阪間なら、それぞれ空席があっても座席移動の予約はできない。
　　つまり、新大阪に到着する時刻と、新大阪から発車する時刻との差が4分以下の乗換は、予約できない設定となっている。
　　但し、乗車日当日には、これらの座席は予約可能となるので、乗車日前日満席であっても、当日になれば予約できる場合がある。


title: エクスプレス予約

text:
2013年10月18日までは、ｅ特急券と同一区間であれば、片道普通乗車券（無割引）もセットで予約できた。
特定都区市内制度も適用され、東京都区内・福岡市内駅など発着の乗車券となるが、次のような制約があった。


title: エクスプレス予約

text: これらを避けるために新幹線停車駅までJR在来線を利用する場合や、往復割引制度の対象になる区間での往復利用の場合、エクスプレス予約では特急券のみを予約・購入するように勧めていた。


title: エクスプレス予約

text: なお、2013年10月18日をもってｅ特急券＋乗車券のセット販売は終了した。現在はｅ特急券のみを予約した場合、乗車券は駅の窓口や指定席券売機で別途に購入する必要がある。


title: エクスプレス予約

text:
一般の特急券のような新幹線⇔在来線特急列車相互間の乗り継ぎ割引制度はない。
JR西日本では、在来線特急と乗り継ぐ場合は割引の特急券を組み合わせて購入するか、通常の乗車券類を駅や、（新）e5489サービス（ネット予約）で購入する方が安くなる場合がある旨を、「JRおでかけネット」で案内しているほか、J-WESTカードの入会申込書にもその旨の記述がある。


title: エクスプレス予約

text: JR東海では、JR東海エクスプレス・カード会員専用電話センター経由でJR全線の乗車券・特急券をカード決済で購入し、窓口やエクスプレス券売機で受け取るサービスを行っていたが、2006年（平成18年）8月末で廃止した。現在は、自社独自の在来線列車の予約サービスは実施しておらず、サイバーステーションによる予約サービスのみの取り扱いとなっているが 、2019年4月1日からはJR東海管内を発着する特急列車や東海道新幹線と在来線の乗継割引が適用される特急券・乗車券について、JR西日本のe5489の取り扱いを行うことになった。


title: エクスプレス予約

text: JR西日本の場合、（新）e5489サービス（ネット予約）で、JR西日本・四国・九州管内の大部分の在来線特急列車（JR東海・東日本管内の一部特急列車も）の予約が可能である。


title: エクスプレス予約

text: サービス開始当初は東京 - 新大阪間の「のぞみ」を利用する場合で通常運賃・料金より500円安く利用できる設定であったが、当時の「のぞみ」の特急料金の割り増し額が970円と大きく、運転本数も少なかったため割引サービスという面ではあまり効果が期待できるものではなかった（東京 - 名古屋は380円引であった）。


title: エクスプレス予約

text: その後、2003年（平成15年）10月の品川駅開業と「のぞみ」大増発、特急料金の値下げにあわせて通常の「新幹線回数券」よりも割引率が大きく設定された。それでも、自由席利用の場合と比べて大幅に安くなることはなく（同額か若干安い程度）、自由席料金で座席指定が受けられる程度の内容であるため、自由席利用者にとっては金額的なメリットはあまりない。しかし、のぞみ指定席利用の場合の金額差は、東京 - 新大阪間の繁忙期で1,080円と、1回の乗車で後述のカード年会費と同額の割引額となり、また早割制度の条件と合致すればその差はさらに大きくなることから、指定席利用の場合、金額的なメリットは大きくなる。


title: エクスプレス予約

text: なお、本サービスの利用にはカードの年会費（1,080円・2014年4月現在）がかかることも考慮する必要がある。


title: エクスプレス予約

text: 新幹線の特急料金の割引や、各カード（JR東海エクスプレス・カード、J-WESTカード）の会員特典のほかに、エクスプレス予約の会員向けに以下のような会員特典が用意されている。特典を受ける際には、発売箇所にて「ご利用票」を提示する必要がある。EX-ICサービス（エクスプレスICサービス、イーエックス・アイシー サービス）は東海道新幹線のチケットレス化を目指し、2008年3月29日から導入された新しいサービスである。e特急券ではなく専用のICカードなどを使用して、スピーディな乗車や乗り継ぎを実現する。


title: エクスプレス予約

text: 同日のサービス開始時点では個人会員が対象で、法人会員向けや山陽新幹線を含む東海道・山陽新幹線全線でのサービスは2009年8月29日に開始された。


title: エクスプレス予約

text: 『JR東海エクスプレス・カード』・『J-WESTカード（エクスプレス）』の会員に別途貸与される「EX-ICカード」、またはEX-ICサービスの情報を登録した「モバイルSuica」を搭載した携帯電話と会員のエクスプレス予約の情報をひも付けし、自動改札機にICカードなどをタッチした時に会員の予約購入した乗車券・特急券の情報を確認してチケットレスで通過できる。


title: エクスプレス予約

text: 「モバイルSuica」のチケットレスサービス（モバイルSuica特急券）と異なり、利用者が自分で「モバイルSuica搭載携帯電話機」にきっぷの情報をダウンロードするのではなく、自動改札機通過時に会員の予約情報との照合を行って通過を判定する。以前はEX-ICカードなどへきっぷの情報が記録されていたが、2017年9月2日のEX予約サービスへの移行以降は記録されなくなった。


title: エクスプレス予約

text: 自動改札機にEX-ICカードなどをタッチすると、利用する列車や座席番号などが記載された「EXご利用票」が出力されるほか、改札内などにある座席情報表示機でもカードをタッチすると座席などの情報が表示され、乗車直前の確認の役目を果たす。万が一「EXご利用票」を取り忘れて乗車した場合は、車内で車掌が所持している車掌携帯端末機にかざすと、号車及び座席番号がわかる。


title: エクスプレス予約

text: JR東海エクスプレス・カード会員に限り、TOICAと一体化した「TOICA機能付きEX-ICカード」を申し込むことができる。


title: エクスプレス予約

text: 在来線のICカードと同じように17桁の番号が振られているが、番号はEX-ICサービス単体のカードは「EX（Expressの略）」で、TOICA機能付きのカードは通常のTOICAと同じく「JC（JR Centralの略）」で始まる。


title: エクスプレス予約

text: EX-ICカードは公共交通機関ICカード乗車券であるSuicaやICOCA・TOICA・SUGOCA・Kitaca・PASMO・manaca・PiTaPa・nimoca・はやかけんのいずれか1枚と組み合わせて使用することも可能である。新幹線の自動改札機に2枚同時にタッチすると、在来線部分の運賃（SF）精算と新幹線部分の有効判定を同時に行う。2013年3月23日より交通系ICカードの全国相互利用が開始されたため、上記10種類全てのICカードでの在来線乗継が下記エリアに関係なく可能になった。


title: エクスプレス予約

text: EX-ICカード（TOICA機能付き）を所持している場合は、1枚のカードのみで乗り継ぎ可能となる。同様にモバイルSuicaの場合は、エクスプレス予約の会員登録（ビューカード（TYPE IIカード・法人カードを除く）による「ビュー・エクスプレス特約」の利用登録、またはJR東海エクスプレス・カードの追加利用登録）をすれば、在来線と東海道・山陽新幹線の乗り継ぎが1台の携帯電話で可能になる。


title: エクスプレス予約

text: また、在来線との併設駅で、新幹線のコンコースに直接入場できる改札がない駅（熱海駅・姫路駅など）では、下記のエリア内では在来線用ICカードで入場し、新幹線の乗り換え改札機に在来線用ICカードとEX-ICカードを重ねて読みとらせて入場する。在来線用ICカードを所持していない場合は、有人改札でEX-ICカードを利用する旨を伝えて入場し、新幹線の改札機にEX-ICカードのみを当てて入場する。


title: エクスプレス予約

text: 2017年7月現在、iPhone 7以降のiPhone及びseries 2以降のApple Watch搭載のApple Pay Suica機能との併用（同時タッチ）は不可能である。ただし、2017年10月23日よりApple PayのSuicaがエクスプレス予約のEX予約専用ICカードとして使用可能となるため、これにより通常のモバイルSuicaと同様の乗り継ぎ処理が可能となる。JR在来線でのICカード乗車は上記エリアを相互に跨ぐ利用は一切できない。このため、熱海 - 函南間や米原 - 関ヶ原間などを含む区間の在来線を利用する場合、IC乗継サービスを含めICカード乗車は一切できないので注意が必要である。


title: エクスプレス予約

text: なお山陽新幹線の各駅においては、ICOCAなどの在来線専用のICカードを持参していない場合や、ICOCAエリア外まで乗り越す人のために、西明石・姫路・岡山・新倉敷・福山・三原・広島・徳山・新山口の9駅の新幹線改札内にはEX-IC利用者専用の自動精算機が設置されており、EX-ICカードをタッチすることにより在来線のきっぷを現金で購入することができる。


title: エクスプレス予約

text: 新幹線区間では運賃（乗車券）と特急券をセットにした専用の価格（EX予約サービス運賃）が適用され、新幹線駅相互間のみの利用（東京→新大阪等）であれば、従来のきっぷ（e特急券+乗車券）と比べて高くなることはなく、同額か安く利用できる。


title: エクスプレス予約

text: しかし、新幹線と在来線を乗り継いで利用する場合、在来線の運賃は別払い（EX予約サービスでは都区市内を含めた在来線は利用できない）となる。そのため、EX予約サービス運賃が従来のきっぷ（e特急券+乗車券）よりも安い区間であっても、前後の在来線利用状況によっては、従来のきっぷより総額が高くなる場合がある。


title: エクスプレス予約

text: 例として、新宿駅 - 大阪駅間を東京 - 新大阪間普通車使用で、e特急券・乗車券（先述のようにエクスプレス予約では特急券のみを購入し、乗車券は別途購入）とEX予約サービスで比較した場合結果として、EX予約サービスの方が154円（新宿-東京間できっぷを利用する場合は160円）高額になる。


title: エクスプレス予約

text: 特に、営業キロが200km未満(東京都区内からの利用の場合は100km未満)の短距離利用でなおかつ在来線と乗り継ぐ場合はEX予約サービス運賃とe特急券・乗車券の合計額が同額となるため、上記のような結果となりやすい点に留意する必要がある。


title: エクスプレス予約

text:
例として、名古屋駅 - 大阪駅間を上記と同じ条件で比較した場合
600キロを超える長距離利用の場合も、IC早特を利用した方が安くなる場合やEX予約サービスを利用せず往復割引乗車券+e特急券を利用した方が安くなる場合など様々なので、エクスプレス予約では従来のきっぷとEX予約サービスを選択して利用することを推奨するとともに、利用者が価格を簡単に比較できるように計算専用のWebサイトを用意している。なお2017年9月2日より、往復割引の商品を発売している。。


title: エクスプレス予約

text: 2008年3月29日よりEX-ICサービスが開始された事に伴い、モバイルSuicaを経由して申し込む事でJR東日本の『ビューカード』でエクスプレス予約が利用できるようになった〈TypeIIおよび法人カードを除く〉。また、2017年10月23日からはiPhone 7以降のiPhoneまたはseries 2以降のApple Watchに搭載されたApple PayのSuicaでもエクスプレス予約が利用可能になる。


title: エクスプレス予約

text: ただし、利用に際しては「ビューカードをモバイルSuicaの決済クレジットカードとして登録している」こと、そして「ビューカードをエクスプレス予約の決済クレジットカードとして利用する」ことが条件で、「ビュー・エクスプレス特約」への同意が必要になる（「ビュー・エクスプレス特約」の手続きに際し、ビューカードからエクスプレス予約会員の年会費として1,080円が決済される）。


title: エクスプレス予約

text: 大人の休日倶楽部カード、ルミネカード、ビックカメラSuicaカード、JALカードSuicaなどTypeIIでない提携カードでも利用することが可能。


title: エクスプレス予約

text: ビューカードにおけるポイントの還元率は、一般の加盟店と同率になり、ビックカメラSuicaカードは「JRE POINT」と「ビックポイント」、JALカードSuicaは「JALマイレージバンク」、その他のビューカードは「JRE POINT」の付与対象になる。


title: エクスプレス予約

text: 「ビュー・エクスプレス特約」の手続き完了後、JR東海より「エクスプレス予約会員証」が送付され、「エクスプレス予約会員証」の到着後、モバイルSuicaアプリメニューより利用登録を行うことでエクスプレス予約の全てのサービスが利用できるようになる。エクスプレス予約会員証には会員番号の記載はなく、会員番号はモバイルSuicaより利用登録した際の表示される画面で確認しておく必要がある。忘れた場合、携帯電話のエクスプレス予約のログイン画面から問い合わせることで会員番号が表示される。


title: エクスプレス予約

text: 基本的にはEX-ICサービスでの利用が前提ではあるが、予約の際に画面上で所定の操作を行うことでe特急券等きっぷでの購入も可能である。


title: エクスプレス予約

text: なお、モバイルSuica経由のEX-ICサービスについては、上記の他に「JR東海エクスプレスカード」またはプラスEXサービスに登録したクレジットカードをモバイルSuicaに登録して利用する方法もある。こちらであれば、TypeIIカードやVIEWマークのない一般のクレジットカードを登録している場合でもモバイルSuica経由でのEX-ICサービスの利用が可能となる。ただしJR西日本の「J-WESTカード（エクスプレス）」はモバイルSuicaをEX-ICカードとして利用することはできない。


title: エクスプレス予約

text: また、東京駅において東北・山形・秋田・北海道・上越・北陸の各新幹線と東海道・山陽新幹線を相互に乗り継ぐ場合、新幹線と在来線を乗り継ぐ改札口以外にも、それぞれの新幹線を相互に直接乗り継ぐ改札口が設置されているが、この改札口ではSuica等のIC乗車券やモバイルSuica、EX-ICカードは利用できない。その場合、一旦、在来線側へ出場後、改めて新幹線改札機から入場することになる。


title: エクスプレス予約

text: 下記の早割制度は、九州新幹線関連の列車（「みずほ」「さくら」「つばめ」：山陽新幹線区間（新大阪 - 博多）のみの利用を含む）は対象外となっている。また現在発売中の商品は都区内・市内等の在来線ゾーンには乗車できない（例えば新宿 - 東京 - 小倉 - 折尾の場合は新宿 - 東京と小倉 - 折尾の部分の普通運賃が別途必要となる）ほか、乗り遅れた場合は後続列車の普通車自由席を利用できないため、改めて特急料金などを支払わなければならない点に留意する必要がある。また2017年9月2日以降は、年末年始やお盆、ゴールデンウイークなどの多客期には利用制限がある（エクスプレス予約は年間15日程度、スマートEXは年間30日の設定除外日が設けられている）。


title: エクスプレス予約

text: 旧・EX-IC早特タイプA。乗車日の3日前までに予約し、かつ特急券と乗車券をセットで購入することを条件に、前述のe特急券よりもさらに安く乗車できる。2009年8月29日5時30分から発売開始。2017年8月までは利用者本人のみの対象だったが、同年9月2日乗車分からは2人以上での利用も可能になった（下記の商品も同様）。加入者本人はEX-ICカードで、加入者本人以外の1人利用及び2人目以降は指定席券売機等で切符を受け取ってから利用する。利用できるのは以下の列車。2017年9月2日からは発売区間が東京からの場合は岡山駅以遠のみの設定となった他、利用列車がのぞみに限定されている。土・日・祝は割引率が更に拡大されている。


title: エクスプレス予約

text: 旧・EX-IC早特タイプ21。乗車する21日前までに予約することで利用できる。乗車する駅を朝6：00～6：59または11：00～15：59までに発車するのぞみに限り利用が可能。2017年9月2日からは新尾道・三原・東広島・新岩国各駅を発着といった、のぞみの通過する駅にも設定されているが、その場合は途中の任意の駅でのぞみに乗り継ぐ必要がある。


title: エクスプレス予約

text: 乗車する3日前まで申し込みが可能。2017年9月1日まで設定されていたIC早得（タイプB）と同じ設定区間となっている。


title: エクスプレス予約

text: 2013年冬季より発売が開始された、期間限定で設定されるきっぷ商品。後述の「EXお出かけ早特」の事実上の後継商品である。設定当初は「EX いっしょにお出かけ早特」という名称であった。


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text: 土・日・祝に複数名で乗車する場合に利用条件を満たせば、「IC早特」と同額以下の料金で利用できる。


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text: 「EXお出かけ早特」とは以下の点で利用条件が異なる。


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text: このため、きっぷ商品ではあるが、商品の利用条件がIC早特に酷似している。


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text: 「EX いっしょにお出かけ早特」の設定当初は東海道新幹線内完結区間の設定は廃止されたが、後に東京・品川～名古屋・新大阪間の設定が復活するとともに、名称も「EXファミリー早特」に変更された。なお、設定当初は「のぞみ」の他、「ひかり」「こだま」も利用できたが、2017年9月2日以降は土休日のみ利用できる「のぞみ」用の「EXのぞみファミリー早特」と繁忙期を除く全日利用できる「こだま」用の「EXこだまファミリー早特」の2種類が発売されている。


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text: 東海道新幹線内のこだま号限定グリーン車限定の商品。隣接区間など一部区間を除く短・中距離利用は通常のe特急料金に少額を上乗せした額で、また長距離利用は大幅に割引した料金で利用することができる。利用・購入条件は通常のEX-IC早特に準ずる。東海道新幹線内のこだま号限定グリーン車限定の商品。隣接区間など一部区間を除く短・中距離利用は通常のe特急料金に少額を上乗せした額で、また長距離利用は大幅に割引した料金で利用することができる。利用・購入条件は通常のEX-IC早特に準ずる。


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text: 乗車日の3日前までに予約し、かつ特急券と乗車券をセットで購入することを条件に、前述のe特急券よりもさらに安く乗車できた。利用できたのは以下の列車。


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text: 値段はJR東海やJR西日本の企画商品（「ひかり早特きっぷ」）などと同等かそれ以下に低く、グリーン車では通常の普通車指定席価格に数百円から千円程度の上乗せで乗車できる価格設定のものが主となっている。


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text: また早朝6時台の東海道新幹線「のぞみ」におけるエクスプレス早特では、通常の切符の普通車指定席料金よりもさらに安い値段でグリーン車が利用できる場合がある（東京 - 新大阪間などでは通常期で50円、繁忙期では250円安くなる）。また年末年始やお盆、ゴールデンウイークなどの多客期でも利用できるほか、予約の変更が何度でも（「山陽新幹線2枚きっぷ」も同様だが）可能、などの特典も付与されている。


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text: EX-IC早特のサービス開始に伴い、2009年8月28日発売分（最大で2009年9月28日乗車分まで）をもって終了した。従来はカード会員以外の者（家族・友人などが会員と同行する場合）でも切符に引き換えることにより「エクスプレス早特」による割引制度を受けることができたが、サービス終了以後はカード会員しか割引を受けられなくなった。「早特」の適用範囲拡大にしたものの、1名のみ適用となったほか・特定都区市内制度が廃止された。


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text: 早朝時間帯の「のぞみ」利用促進のため、2007年7月6日から同年10月31日乗車分までの期間限定で発売された。乗車日の5日前までに予約し、かつ特急券と乗車券をセットで購入することを条件に、通常の「エクスプレス早特」よりもさらに安く利用できるものであった。利用できる列車が「エクスプレス早特」よりさらに限られる反面、割引率が高く設定されていた。


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text: なお、新大阪・新神戸発のみで東京側からの設定はない。利用可能列車のうち、新大阪6:25発「のぞみ104号」は2007年7月1日のダイヤ改正で増発されたものである。


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text: 期間限定で設定されるきっぷ商品。主に春季と、秋季から年末年始にかけての行楽期を中心に発売されている。利用条件は後述の旧「エクスプレス早特」と同じで、土・日・祝乗車分に限り、条件を満たす切符を購入すれば通常のe特急券より安くなる（例:東京 - 新大阪間普通車指定席片道13,200円→13,100円）。設定当初（平成21年10月31日 - 平成22年1月11日）の普通車指定席用は通常のe特急券よりも300円安く設定されていた（東京 - 新大阪間普通車指定席片道12,900円）が、平成24年現在では当初よりも全区間200円高く設定されている。このため新大阪・新神戸 - 小倉・博多間は旧「エクスプレス早特」と前回は同額であったが今回はそれより高くなった（さらに、この区間はグリーン車用も前回より200円高く設定）。ただし、行楽期のグリーン車の利用促進も兼ねた商品という位置づけで販売されているため、グリーン車用は割引率が大きく（例:東京 - 新大阪間グリーン席片道14,500円、通常の切符と比較して4,190円の割引）、販売予定席数を超えていない限り、EX-IC早特料金（グリーン車用）に数百円程度の上乗せで「のぞみ」を含む全ての列車のグリーン車が利用できる設定となっている。


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text: 前述の通り、帰省や観光旅行などでの利用促進を目的として発売される商品であるため、ビジネスユースが中心となる平日利用分は適用外とされているものの、静岡・浜松 - 京阪神区間が新たに設定されたことと、東海道新幹線区間においても全日「のぞみ」が利用できるため、割引額が少なくなる代わりに利用区間や列車の選択肢の幅が大きく拡がったところが従来のエクスプレス早特とは異なる点である。また前述の「EX-IC早特」と異なりきっぷ商品であるため、会員以外の利用も可能である。ただし、前述のEX-IC早特同様、乗り遅れた場合は特急券・グリーン券が全て無効となり、後続列車の普通車自由席に乗車することはできない点に留意する必要がある。


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text: 2013年秋季以降、前述の「EXいっしょにお出かけ早特」に変更の上廃止された。


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text: 2006年度から、エクスプレス予約により乗車するとポイントが加算され、一定のポイントがたまるとグリーン料金0円でグリーン車が利用できる「グリーンプログラム」という新しいサービスを設けた。航空機のマイレージサービスのように特典旅行（いわゆる無料航空券）サービスやアップグレードサービスなどを自由に選択できるものではなく、アップグレードサービスのみであり、普通車指定席分の料金を別途支払う必要がある。乗車以外のショッピングや支払等に伴うカードポイントをアップグレードサービス用ポイントに移行できない点も航空会社のマイレージプログラムと異なる。なお、一部の法人用カードは本プログラムの対象外である。


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text: 例えば、東京 - 新大阪間を6往復利用すると普通車指定席の料金で「のぞみ」のグリーン車に1回乗車できるもので、獲得ポイントは乗車距離により異なり、「ひかり」や「こだま」の場合はより少ないポイントでグリーン車に乗車できる。具体的には東京 - 新大阪間に列車種別に関わらず乗車すると90ポイントが与えられる。蓄積ポイントが1000ポイントに達すると「のぞみ」のグリーン車、800ポイントで「ひかり」のグリーン車、600ポイントで「こだま」のグリーン車に普通車指定席料金で乗ることができる。ただし、座席数が限られているため、このサービスで利用できる座席がすでに満席である場合は利用できない。


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text: 蓄積ポイントによるグリーン車への「アップグレード」は、必要ポイント数を持っていれば乗車区間の長短に関わらないので、より長距離移動の場合に利用した方が“お得感”がある。ただしポイントの有効期間は最長でも1年6か月（ポイントの有効期間は当初、ポイント取得翌年2月末日の23時までとなっていたが、2007年の取得分から翌年6月末日の23時までに延長された）であるのと、利用距離に応じたポイントが加算されるしくみとなっており、実質的には関東 - 関西間の移動の場合、年間6往復以上利用する会員のための特典である。


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text: 会員規約で「e特急券を発券したエクスプレス予約会員以外の使用を禁止していない（受取は会員本人）」ため、ポイント取得への早道として会員自身以外の家族・知人・同行者などのe特急券を購入・提供し、任意の移動区間に対して決められたポイント数×人数分のポイントを使用したカードの所持者が取得する方法がある。また、小児料金のe特急券（大人の半額）を購入した場合も大人と同じポイントが得られるので、例えば親1人が小学生の子供2人連れでe特急券を購入すると、大人2人分相当の出費で3倍（3人分）のポイントを得ることができる。


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text: なお2008年3月1日の乗車分から、利用区間ごとのグリーンプログラムの加算ポイントが減点された（例:東京-新大阪での獲得ポイントは現在90ポイントだが、変更前は100ポイントだった）。


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text: 九州新幹線関連の3列車（山陽新幹線区間（新大阪 - 博多）のみの利用に限る。）については、2012年7月21日のエクスプレス予約取扱開始から、ポイント加算のみグリーンプログラムの対象になっている（当該3列車のグリーン車への、蓄積ポイントによる「アップグレード」は不可）。


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text: そのほか、2017年9月2日よりエクスプレス予約に統合されたプラスEXの会員についてもグリーンプログラムは対象外になっている。


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text: カードの入会申込書や駅構内のポスターなどの各種広告媒体では、「 エクスプレスE予約」（座席マークの中にE）というロゴが長年使われてきたが、EX-ICサービスの導入に合わせて「EXPRESS予約（「EX」を大きく強調して上に配置）」という新しいロゴを導入し、公式サイト・広告媒体や駅構内などの案内表示が順次新ロゴに変更された。