title: A KITE

text: 2007年9月27日には、コミックヴァルキリー誌上にて漫画版が連載開始。その単行本は2008年9月30日に発売。また、2007年10月25日には、第20回東京国際映画祭自主企画「animecs TIFF 2007」にてダイジェスト版（20分）が上映された。


title: A KITE

text: 主人公が前作に登場した特殊な銃を使う、砂羽が正体を隠して偽名で登場するなど、前作の世界観や設定を引き継いだ続編である一方、主人公の父が宇宙ステーション内で薬物によって怪物化してしまうなど、前作には無かったSFホラー要素なども盛り込まれている。


title: A KITE

text: もともと40分の尺で制作する予定だったが、それに収まりきらないとの判断で57分になった。そのために当初から続編の構想があり、アメリカではDVDの好評を受けてオファーもあった模様だが、その後も続編に関する具体的な発表はなされていない。


title: A KITE

text: 両親の復讐を遂げた砂羽が行方知れずになってから、数年後。都会の闇には、鮮やかな手口でターゲットを抹殺する死の天使が舞うようになっていた。それは、ごく普通の高校生活を送る少女・野口百南花の裏の顔だった。百南花はかつての砂羽のように、淡々と裏の仕事を遂行していく。一方、宇宙ステーション「クドリャフカ」では、百南花の裏の顔を知らないまま働く父・野口折外が、薬物によって怪物と化してしまう。


title: A KITE

text:
名前の多くは、野口聡一、土井隆雄、若田光一、ユーリイ・ガガーリン、向井千秋など、宇宙飛行士に由来している。
2008年9月30日発売。作画は小宮利公。ストーリーは漫画オリジナルで、OVA本編よりも前作の世界観に準じた内容となっており、薬物やそれによる怪物化などのエピソードは描かれていない。ISBN 4860326415


title: A KITE

text: 『カイト/KITE』（原題: "Kite"）は、2014年にアメリカ合衆国とメキシコで共同製作されたアクション映画。監督はラルフ・ジマン。出演はインディア・アイズリー、カラン・マッコーリフ、サミュエル・L・ジャクソン。


title: A KITE

text: 2011年9月5日、梅津泰臣の大ファンを公言しているデヴィッド・エリス監督による実写映画化が進行中であることが報じられた。2012年12月18日には、サミュエル・L・ジャクソンが出演することや、撮影が南アフリカ共和国のヨハネスブルクで行われることが報じられた。


title: A KITE

text: しかし、2013年1月8日には、エリスがヨハネスブルクで急死したことが報じられた。梅津によれば、原作とは別物へ改変された脚本をエリスが元に戻して撮影に入る直前となっていた。


title: A KITE

text: 同年2月4日にはラルフ・ジマンがエリスの代役に就くこと、インディア・アイズリーが主演であること、カラン・マッコーリフが共演すること、そしてジャクソンが引き続き出演することが報じられた。引き続き出演することに際し、ジャクソンはエリスへの敬意も表している。


title: A KITE

text: 2013年5月6日には、クランクアップしたことが梅津によって伝えられた。同年5月10日には、アメリカでの配給はワインスタイン・カンパニーが担当することがDeadline.comによって報じられた。また、梅津によれば同年5月15日から5月26日まで開催された第66回カンヌ国際映画祭では予告編が初披露され、日本での配給会社も決定したとのこと。


title: A KITE

text: 2013年11月2日には、でキャストとスタッフによる特別プロモーションイベントが開催された。


title: A KITE

text: 2014年4月20日には、アメリカとカナダでの配給のほかソフト化や配信をが、それ以外での配給をワインスタイン・カンパニーが担当することがDeadline.comなどによって報じられた。その後、同年7月18日のファンタジア国際映画祭でのイベント上映を経て、8月28日にアメリカでの公開となった。梅津によれば、日本では同年10月3日にIMAGICAで試写が行われた。また、劇場公開は2015年4月11日を予定しており、R15+指定でヒューマントラストシネマ渋谷ほか全国ロードショーとのこと。


title: A KITE

text: 2015年2月12日には、日本公開版の予告編が公開された。過激なシーンが多かったために映画倫理委員会に注意され、大幅な修正を経たものとなっている。


title: A KITE

text: 2015年3月13日には、実写版の公開を記念して梅津の描き下ろしによるサワのオリジナルイラストが公開された。これをあしらったステッカーが、全国上映劇場の来場者先着3,000人にプレゼントされる予定。


title: A KITE

text: 2015年3月27日には、大阪市浪速区のでんでんタウンで開催された「日本橋ストリートフェスタ2015」に実写版が参加し、サワとアカイに扮したコスプレイヤーが宣伝を行った。


title: A KITE

text: 2015年4月4日には、JCOMの映画紹介番組『キネマのDAIGO☆味』で実写版が紹介され、梅津がゲスト出演する予定。


title: A KITE

text: 2015年4月6日には、公開記念イベントが大阪市浪速区の通天閣のSTUDIO210で開催され、お笑い芸人のとにかく明るい安村が登壇する予定。


title: A KITE

text: 2015年4月8日には、試写会が東京都千代田区のよみうりホールで開催される予定。


title: A KITE

text: 2015年4月10日には、実写版の公開を記念してOVA版『A KITE INTERNATIONAL VERSION』と『MEZZO FORTE International Version』が東京都豊島区の新文芸坐で上映される予定。


title: A KITE

text: 漫画家の奥浩哉は「多少不安があったが、むこうのスタッフの原作に対する深いリスペクトを感じた」、桂正和は「とてつもなく愛らしく、残酷で儚い」、士郎正宗は「『原作アニメを踏襲した部分』と『実写映画ならではの独自要素』のブレンドバランスも破綻無く馴染んでおり、邪道好きな僕が言うのも変だが、日本原産作品の正道な進行方向だと思う」、ヤスダスズヒトは「幸せな実写化だと思います」、声優の井上麻里奈は「原作を意識した作品作りを映画を通して感じられて面白かったです」とそれぞれ評している。


title: A KITE

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ケチャ

text: ケチャ () とは、インドネシアのバリ島で行われる男声合唱。または呪術的な踊り（サンヒャン）にともなう舞踏劇。バリ島では「k」を発音しないため、現地ではチャと呼ばれている。


title: ケチャ

text: 「モンキーダンス」と呼ばれることもあるが、本来的にモンキーとは関連をもたない。


title: ケチャ

text: バリ島の伝統的な舞踏、サンヒャンは、疫病が蔓延したときなどに初潮前の童女を媒体にして祖先の霊を招き、加護と助言を求めるものであった。これに対して現在のケチャは、『ラーマーヤナ』の物語を題材とする舞踏劇の様式で演じられている。こうしたケチャの「芸能化」がすすめられたのは、1920年代後半から1930年代にかけてバリ人と共にバリ芸術を発展開花させたドイツ人画家、ヴァルター・シュピースの提案によるものであった。シュピースは、1920年代後半からウブド村の領主チョコルド・グデ・ラコー・スカワティに招かれてウブドに在住した画家・音楽家であり、現地の芸術家と親交を結びながらケチャやバリ絵画などの「バリ芸術」を形作っていった。ある著名なバリ人舞踏家がサンヒャン・ドゥダリの男声合唱にバリス舞踊の動きを組み込ませたのを見たシュピースは、ガムランの代わりにこの男声合唱のみを使って『ラーマーヤナ』のストーリーを組み込んだ観賞用の舞踊を考案するよう、提案したのである。


title: ケチャ

text: シュピースの提案を受けたプドゥル村の人びとが、1933年にボナ村の人びととともに、総勢160名で試みたのが最初のケチャであるとされる。その2年後の1935年にボナ村の人びとがさらに発展させたケチャを上演し、これが今のケチャの原型になった。


title: ケチャ

text: こうして、その後の1950 - 1960年代頃には、一般に観光向けに上演される舞踏劇としての様式が確立した。今日、最も盛んなプリアタン村でケチャが始まったのも1966年である。さらに、ケチャはバリ島のみならず世界に広がり、日本では芸能山城組が上演している。山城組は1972年にバリ人以外で世界で初めて上演して以来、毎年新宿三井ビル55ひろばにて、ケチャまつりが行なわれている。他のバリ舞踏でも言われることであるが、ケチャは各地の舞踏団により出演人数・技能水準が大きく異なる。


title: ケチャ

text: なお、数人で行われるコミカルな合唱も、広く一般に「ケチャ」と呼ばれている。


title: ケチャ

text: 上半身裸で腰布を巻いた数十人（百人を超えることもある）の男性が、幾重にも重なった円陣を組んであぐら座りをする。


title: ケチャ

text: ケチャの合唱は、端的に言えば「打楽器で表現すべきメロディのないリズム・パートを口三味線で唱える」ものである。


title: ケチャ

text: 主旋律を刻むのがタンブールと呼ばれるパートであり、これは単独で「シリリリ・プン・プン・プン」と発声しながらメトロノームのように基本的な四拍子を刻み、全体のリズムを保つ。さらに、プポは、単独でメロディーを歌う。そして、この2人以外の全員が以下の4つのパートに分かれ混ざりあって座り、サルの鳴き声を模倣したピッチを持たない「チャッ」「チャッ」というような発声を行う。このようにそれぞれのパートが一定のリズム・パターンを持っており、これが全体として合わさると「ケチャケチャケチャケチャ」という16ビートのリズムのように聞こえる。「ケチャ」という呼称はこれによるとされる。


title: ケチャ

text: 『ラーマーヤナ』物語を題材としたバリ舞踊の踊りが円陣の中央の空間に次々と登場し、舞踊劇の様式で行われる。男たちはリズムを刻むだけでなく、劇の進行に伴って合唱を行うこともある。また、さまざまな手や体の動きで、劇の背景としての表現も行う。


title: 宮地正人

text: 宮地 正人（みやち まさと、1944年1月17日 - ）は、日本の歴史家。東京大学名誉教授。前国立歴史民俗博物館館長。専門は日本近代史。福岡県久留米市出身。左派系歴史学者として知られ、歴史学研究会編集長、歴史科学協議会代表委員、日本歴史学協会学問思想の自由・建国記念の日問題特別委員長などを務めた。国旗国歌法、新しい歴史教科書をつくる会の教科書、沖縄戦集団自決の教科書記述削除などに反対するアピールや要望書に名を連ねてきた。


title: 宮地正人

text: 九条の会賛同者。植民地支配の完全な清算と歴史認識の共有をめざす「併合」100年日本委員会呼びかけ人。


title: 宮地正人

text: 新しい歴史教科書をつくる会の教科書が最初に検定に合格した直後の2001年6月20日、歴史学研究会、歴史科学協議会、歴史教育者協議会など21団体が「『新しい歴史教科書』が教育の場に持ち込まれることに反対する緊急アピール」を発表。記者会見に出席した宮地は、同教科書に掲載されている、幕末にペリーが来航した際に白旗と「開国要求を認めないならば武力に訴える」「降参というときにはこの白旗を押し立てよ」と書かれた手紙を渡した―とするコラムについて「ペリーの手紙なるものは、明々白々の偽文書である」と批判した。その後、『UP』（東京大学出版会）や『歴史評論』（校倉書房）、『歴史学研究』（歴史学研究会）でも同様の趣旨の論文を発表した。


title: 宮地正人

text: これに対し当時日本大学教授の秦郁彦は『諸君!』2002年2月号で、偽文書であるというのは説得力に乏しいと批判したが、多くの反論がなされている。


title: 坂根義久

text: 坂根 義久（さかね よしひさ、 1927年2月8日 - 1984年12月4日）は、日本の歴史学者。専門は日本近代史（外交史）。東京都出身。


title: 坂根義久

text: 1949年に東京第二師範学校を卒業後、東京教育大学附属駒場高等学校教諭。1956年、國學院大學文学部第二部史学科、1960年同大学院修士課程卒業、1965年同大学院博士後期課程満期退学。


title: トルネード投法

text: トルネード投法（-とうほう）は、野球における投手の投法の一つ、厳密にはオーバースローやスリー・クォーターなどの変種であり、独立した投法ではない。


title: トルネード投法

text: 振りかぶった投手が一度大きく打者に背中を見せるまで捻りを加えながら並進運動を起こし、そこから一気にボールを放つ。長所としては身体の回転及び捻りによって引き伸ばされた筋肉の反発作用により、球速・球威が増す。また、球持ちが長くなるためリリースポイントがわかりにくく打者から見て打ち難い。短所は一度捕手側に背を向け体全体を大きく使って投げるため、体軸や目線がぶれやすく制球が悪くなりがちである。また、モーションが大きいことから走者がいる際には盗塁を防ぐため使えない。2段モーションとして扱われる場合もある。強靭な下半身及び高いバランス感覚がなければ習得は難しい投法である。


title: トルネード投法

text: 1990年に近鉄に入団した野茂英雄がこの独特のフォームで活躍したことから球団はこの投法を売りにしようとネーミングを募集し、「トルネード（竜巻き）投法」の名前が決まった。その後、野茂はメジャーリーグに移籍し初年度から活躍したがメジャーでもこのような投法をしている者はおらず、「tornado（トルネイド）」は野茂英雄の投法として、現地の実況でも使われるようになった。このため「トルネード（投法）」は日本から逆輸出された野球用語と言える。


title: RIP

text: RIPとは


title: 投法

text: 投法（とうほう）とは、野球、ソフトボールの投手がボールを投擲（投球）する方法のこと。投球フォームとも称される。


title: 投法

text: 野球の投手は、ボールを持った手を後ろに振って、そこから腕をしならせて投球する。この一連の動作は投球時の腕の角度により以下の4種類に分類される。


title: 投法

text:
これ以外に、変則として背面投げがあり、反則ではない。また走者の盗塁を防ぐために、塁上に走者がいる場合に限り素早く投球動作を完了させるクイックモーションという投法を採用する投手もいる。
ソフトボールの投手は野球の投手とは異なり、下手投げでグラウンドに対して垂直な角度から投球する。そのため、腕の角度ではなく投球時に投手の腕が描く軌道によって以下のように分類される。
個性的な投球フォームにはしばしば「◯◯投法」とあだ名がつくことがある。


title: 応用数学

text: 応用数学（おうようすうがく、英語：applied mathematics）とは、数学的知識を他分野に適用することを主眼とした数学の分野の総称である。 数学のさまざまな分野のどれが応用数学であるかというはっきりした合意があるわけではなく、しばしば純粋数学と対置されるものとして、大まかには他の科学や技術への応用に歴史的に密接に関連してきた分野がこう呼ばれている。なお、過去の高等学校学習指導要領において、科目「応用数学」が存在した。高等専門学校では「応用数学」がまだ存在する。


title: 応用数学

text: 歴史的にみれば、応用数学はニュートン力学と密接に関連して始まった。 実際、19世紀中頃まで応用数学者と物理学者の間に明確な区別は存在していなかった。 このときの応用数学は何より応用解析、とくに微分方程式論、近似理論 、確率論の応用から成り立っていた。 ここで近似理論とは、広く解釈して表現論、漸近法、変分法、数値解析を含んだ領域である。


title: 応用数学

text: 現在では、「応用数学」という用語はもっと広い意味で用いられ、上のような古典的領域とともに応用上重要な他の分野も含むものとなっている。 逆に、数論のような分野でさえ現在では暗号理論などで応用上重要なものとなっているが、それ自体が応用数学とは呼ばれない。 このため英語では、実世界の問題に応用可能であるが伝統的に応用数学と呼ばれる領域を越えたものを含む数学の分野を、従来の応用数学 と区別するために、しばしば (応用可能な数学) と呼んでいる。


title: 応用数学

text: 数学の応用分野は自然科学や工学において重要なものであったが、近年では、例えば経済学的考察からゲーム理論の誕生と発展がもたらされ、神経科学の研究からニューラル・ネットワークの理論が生まれたように、それらの外部から新たな数学の領域が生まれている。 またコンピュータの出現は、その理論的研究とその利用との双方において新しい応用分野を生み出してきている。 理論的研究分野である計算機科学 においては、組合せ論、数理論理学、束論、圏論などの数学が応用される。 一方、コンピュータを利用して他の科学の領域の問題を研究する分野は計算科学 と呼ばれ、数値解析などの数学分野が利用される。


title: 応用数学

text: 統計的手続きの確率論にもとづいた正当化を行う数学の分野は数理統計学と呼ばれる。また社会科学や人文科学において、統計学が解析の手段として広く用いられているが、統計学そのものは応用数学に含まれるとみなされることも、社会科学や人文科学の各分野と組み合わさった独立領域とみなされることもある。


title: 応用数学

text: かつての日本は応用数学専攻者への差別が大きいとされていた。プリンストン数学大全の日本語版は入手できるが、プリンストン応用数学大全の日本語版はいまだ入手できない。そのため、共通一次や初期の大学入試センター試験では応用数学分野からの出題がほとんどなく、各種個別二次試験においても出題をしないように文化庁からの要請があった。これが変更されたのは2015年1月に実施された大学入試センター試験からである。


title: 応用数学

text: 2025年1月に行われる大学入学共通テストから、統計などの応用数学が数学IAとIIBで出題されることが予告されている。ただし、出題されるのは高度な解析を用いたものではなく、文系数学の範囲内の問題である。


title: 上川層雲峡インターチェンジ

text: 上川層雲峡インターチェンジ（かみかわそううんきょうインターチェンジ）は、北海道上川郡上川町字菊水にある旭川紋別自動車道のインターチェンジ。


title: 上川層雲峡インターチェンジ

text: 大雪山黒岳・層雲峡方面への最寄ICとなっている。また、北見方面（北見市・旧留辺蘂町）へ走行する場合にもICを降り石北峠を越える。層雲峡・層雲峡温泉方面へはICから車で約30分移動する。


title: スーパードクターK

text: 『スーパードクターK』（スーパードクターケー）は、真船一雄による日本の漫画作品。医師兼漫画家の中原とほるが原案協力を担当している。講談社の『週刊少年マガジン』にて1988年17号から1998年45号まで連載された。


title: スーパードクターK

text: 裏の世界で生きる医師の家系という宿命を背負った主人公KAZUYAが、様々な事故、事件、陰謀、そして病気と出会い解決していく人間ドラマである。キャッチコピーは「ハードボイルド医学伝説」。連載当初はKAZUYAの超人的な一面だけが強調されていたが、医学監修などを導入して医療問題やそれに携わる人々のドラマを描き出してゆく内容に変わっていった。当初はキャッチコピーのとおりハードかつバイオレンスな作風であったが、途中からは脇役をメインとしたコミカルなエピソードも増えて行く。さらに後半ではKAZUYAが校医としてとある高校に赴任、生徒との交流を描く学園漫画のようなエピソードが登場している。こうした柔軟かつ幅広いストーリー展開もあり、連載期間は10年と数ある医療漫画作品の中でも屈指の長期連載作品となった。特徴としてスポーツ医学に関するエピソードも多く、KAZUYAは本編でセコンドで活躍している描写もある。


title: スーパードクターK

text: 単行本は通常版が全44巻、文庫版が全22巻。1996年に加奈高編終了とともに単行本のタイトルが『Doctor K』（ドクターケー）へ変更され（雑誌連載時のタイトルは変更せず）、単行本が全10巻、文庫版が全5巻で発売された。2004年からは、続編の『K2』（ケーツー）が講談社刊行『イブニング』で連載中。


title: スーパードクターK

text: 同時期に少年マガジンで連載されていた『はじめの一歩』や『ミスター味っ子』の登場人物がモブとして出演している。


title: スーパードクターK

text: かつて日本に、日本医学界の最高権威・帝都大医学部を首席で卒業した天才青年医師がいた。若くして国際レベルで活躍し、その執刀技術は特Aランク。しかし、彼はある日、忽然と姿を消した。彼こそは野獣の肉体に天才の頭脳、そして神技（しんぎ）のメスを持つ男。その名は「K」。Kがその医療技術によって多くの人命を救う中で多くの仲間が触発されながら成長し、K自身も成長していく。


title: スーパードクターK

text: アメリカ合衆国大統領ジム・ハミルトンが何者かの手によって瀕死の重傷となる。容疑者はドクターK。犯行の裏には何が？ そして一昭の計画とは？ KAZUYAの物語に終止符が打たれる。


title: 広島県道383号篠根高尾線

text: 広島県道383号篠根高尾線（ひろしまけんどう383ごう しのねたかおせん）は府中市篠根町と尾道市御調町高尾を結ぶ一般県道である。


title: ロングテール

text: ロングテール（）とは、インターネットを用いた物品販売の手法、または概念の1つであり、販売機会の少ない商品でもアイテム数を幅広く取り揃えること、または対象となる顧客の総数を増やすことで、総体としての売上げを大きくするものである。


title: ロングテール

text: 仮に、冪乗則に従う商品の売り上げを、販売数（population）を縦軸に、商品（product）を横軸にして、販売成績の良いものを左側から順に並べると、あまり売れない商品が右側になだらかに長く伸びるグラフが描かれる。左側だけ急峻に高くなっているのは、販売数が大きな商品が全体ではわずかな品目であることを示し、右側が低くなだらかなのは販売数量が低い商品が全体の品目数ではほとんどを占めることを表している。ただし非常に多くの種類を取り扱う必要がある。このグラフの、恐竜の尻尾（tail）のような形状から「ロングテール」と呼ばれる。


title: ロングテール

text: ロングテールは最初、オンラインDVDレンタル店の米ネットフリックスやAmazon.comなどの特定のビジネスモデルを説明するために米『Wired』誌の記事で同紙編集長であるクリス・アンダーソン（Chris Anderson）によって提唱された。


title: ロングテール

text: 日本では「ロングテール効果」「ロングテール現象」「ロングテール論」として紹介されることもある。


title: ロングテール

text: 代表的なオンライン小売店の1つである「Amazon.com」（アマゾン社）を例に説明する。ある特定の分野における売り上げは売上げ成績の品目順で上位の20%が全体の売上げの80%を占めるという冪乗の法則、あるいは、20と80に限ってはいないがパレートの法則に従っているという考え方があり、この考えは「売れ筋商品」という言葉があるように、数値の違いを除けば一般的には正しいと認められている。


title: ロングテール

text: 「オフライン小売店」と呼ばれる従来型の店舗を構えた形態の販売店では、商品棚の容量や物流上の制限などで売上げ成績の良い売れ筋商品を主体に販売するよう努め、売れ筋以外の商品（死に筋商品）は店頭に並べられないことが多かった。しかし、アマゾン社などのオンライン小売店は、無店舗による人件費と店舗コストの削減に加えてITの利用による在庫の一元化やドロップシップの導入などによる物流コストの極小化を進めた結果、従来型の小売店の制約に縛られず、普通に考えれば年に1個、またはそれ以下しか売れないような商品まで顧客へ提供することで、店舗を構えていたのでは実現不可能な大きな販売機会の取り込みを可能にした。このようなITを駆使した新たな物品販売のビジネスモデルを説明する時に使われるのが「ロングテール」である。


title: ロングテール

text: ロングテールを語る際には「ヘッド」と「テール」という言葉が使われる。厳密に言うとロングテールにおける「ヘッド」とは現存する最も大きな小売店に置いてある商品の集合体（あるいは数）を指し、「テール」とはそれ以外の商品を集合体として呼ぶ際に使われる。本の分野だと最も巨大な店舗に置いてある商品の売り上げ上位から下位全てがヘッド部分に属しそれ以外はテールに属しているということになる。これはロングテールがオンライン小売店の特徴的なビジネスモデルを説明するために使われ始めた点と符合する。


title: ロングテール

text: しかし「ヘッド」はしばしばヒット作や多くの人たちが知っている作品・ブログ等を呼ぶ際に使われ、テールはそれ以外を指す際にも使われることがある。またパレートの法則から上位20%をヘッド、下位80%をテールと呼ぶこともあるがこれはそもそもの言葉の定義上必ずしも正確な使用法ではない。


title: ロングテール

text: しかしロングテールという言葉が普及するにつれ、元々の意味を拡張した解釈がなされており、必ずしもこれらの使い方が不正解とは言えないところである。


title: ロングテール

text: それぞれ独立しているわけではなく、組み合わせとして存在している場合も多々ある。日本では梅田望夫の『ウェブ進化論』で取り上げられたことにより一連のWeb 2.0ブームと共に脚光を浴び、新聞の特集記事などを飾るほど一般的な用語となった。現在では、販売データを用いたロングテール実証研究の共著者でもある森正弥が、スマートデバイスの普及によって更にその現象が拡大していることを指摘し、普遍的な概念であるとの主張をしている。


title: NOD32アンチウイルス

text: NOD32アンチウイルス（エヌオーディーさんじゅうにアンチウイルス）とは、スロバキアのESET社が開発したアンチウイルスソフト。


title: NOD32アンチウイルス

text: 日本での販売・サポートはキヤノンITソリューションズが担当。


title: NOD32アンチウイルス

text: ソフト名称の頭につく「NOD」は、スロバキア語で「Nemocnica na Okraji Disku（ディスクの端にある病院）」という意味の言葉の頭文字を取ったものである。また、「32」は32ビットを意味する。


title: NOD32アンチウイルス

text: 日本で大きなシェアを占めるシマンテック社やトレンドマイクロ社のアンチウイルスソフトと比較して、プログラムサイズや定義ファイルが軽量コンパクトで動作が速いなどの特徴を持つ。キヤノンマーケティングジャパン株式会社など多数の会社の他、東京大学 情報基盤センター・鹿児島大学・日本大学生産工学部・国立天文台・病院・教育施設・研究機関・官庁・地方自治体などで幅広く導入されている。なお、日本大学生産工学部では2002年（平成14年）、1年をかけてキヤノンITソリューソンズと実証実験を行い、ヒューリスティックス機能の有効性により2005年（平成17年）から採用された。


title: NOD32アンチウイルス

text: 2005年（平成17年）に発生した価格.comのWebサイトが一部改ざんされコンピュータウイルス（トロイの木馬型）を2種類仕掛けられた事件では、1種類を既知ウイルスとしてパターンマッチングで、もう1種類を未知ウイルスとしてヒューリスティック機能で、NOD32だけが両方のウイルスを検知して遮断したことで、その名が知られるようになった。


title: NOD32アンチウイルス

text: 知名度やシェアではシマンテック社やトレンドマイクロ社などの大手メーカーには及ばないものの、AV-TEST.org や Dennis Technology Labs などの第三者機関による検出テストではカスペルスキーなどに次いでの評価を受けているほか、日経コンピュータ 顧客満足度調査のセキュリティ製品部門で3年連続 1位を獲得している。


title: NOD32アンチウイルス

text: Windows Server 2008 R2等のサーバOSや、Windows XP x64 発売から程なくして64ビット版Windowsにも対応。また、ユーザインタフェースがやや独特で設定も詳細に指定可能である。


title: NOD32アンチウイルス

text: 2007年（平成19年）11月よりパーソナルファイアウォールや迷惑メール対策などの機能を追加した上位製品「ESET Smart Security」が発売された。


title: NOD32アンチウイルス

text: 2013年2月にラインアップ体系を刷新、ESET Smart Security と ESET Mobile Security が統合され、名称も個人向けの「ESET パーソナル セキュリティ」、5クライアントまでインストール可能な家庭向けの「ESET ファミリー セキュリティ」、法人向けの「ESET オフィス セキュリティ」に変更となったが、NOD32 は引き続き併売されている（法人向け扱いだが個人での購入も可能）。なお ESET Smart Security から後継のパーソナル・ファミリー・オフィスセキュリティにライセンスを引き継ぐことはできるが、NOD32 からのアップデートパスは用意されていない。


title: 安藤次由

text: 安藤 次由（あんどう つぐゆき）は、紀伊田辺藩の第9代藩主。藩祖・安藤直次の弟・安藤重信の子孫で旗本の安藤信秀の次男。


title: 安藤次由

text: 享保元年（1716年）生まれ。先代藩主・雄能が享保15年（1730年）3月晦日に死去したため、養子となって同年9月6日に跡を継いだ。明和2年（1765年）5月8日に50歳で死去し、跡を養子の寛長（摂津高槻藩主・永井直期の五男）が継いだ。


title: 東医宝鑑

text: 東医宝鑑（とういほうかん、東醫寶鑑、トンイボガム、）は、李氏朝鮮時代の医書。23編25巻。許浚著。1613年に刊行され、朝鮮第一の医書として評価が高く、中国・日本を含めて広く流布した。（東アジアでは漢文が公文書に用いられたため、教養人は漢文の素養を持っており、書籍は翻訳の必要がなく交流が盛んであった。）


title: 東医宝鑑

text: 初版本は光海君の1613年に発行され、重版が重ねられている。日本では江戸時代初の官版医書として、徳川吉宗の命で享保9年（1724年）に日本版が刊行されており、寛政11年（1799年）にも再版本が刊行されている。中国においては清代の乾隆28年（1763年）に乾隆版本が刊行されており、日本から版木が輸出され光緒16年（1890年）に日本再版本を元とした復刻本が出ている。


title: 東医宝鑑

text: 2009年、ユネスコが主催する世界記録遺産にも登録された。


title: 東医宝鑑

text: 中宗時代より明の李朱医学が取り入れられ、従来の朝鮮医学は忘れ去られており、薬までも全て中国に依存する状況にあったが、明医学では朝鮮半島固有の環境・病理に適さない部分があったため、これらの明医学を基礎とし、従来の朝鮮医学との統合作業の必要に迫られていた。また、日本や後金（清）の侵入が度重なり、明薬の輸入が困難になったため、忘れ去られていた朝鮮独特の薬である郷薬の復活が必須になっていた。


title: 東医宝鑑

text: 1596年、宣祖の王命により、内医院に編纂局を置き、許浚・楊礼寿・李命源・鄭碏・金応鐸・鄭礼男らが朝鮮独自の医学に基づく医学書の作成に乗り出したが、翌年の1597年、丁酉再乱（慶長の役）の勃発により編纂作業は中断された。しかし、許浚が自身の一生をかけた仕事として著述に臨み、14年の歳月を経て、1610年に完成した。1613年、『東医宝鑑』という名で刊行された。


title: 東医宝鑑

text: 明の李朱医学を基礎とし、朝鮮独自の医学を存分に織り込んでいる。また道教の影響を色濃く受けている。これは、許浚の思想の影響が強いと言われている。また理論より実用性を重んじている所が、以前の医書と異なる面である。


title: 東医宝鑑

text: 参考にしたとされる本としては、明の李梴による『医学入門』、元の朱震享の著を元に明の程充が編纂した『丹渓心法』、明の虞摶撰の『医学正伝』、明の龔信原（龔は龍の下に共）の『古今医監』、その息子、廷賢の『万病回春』、元の危亦林編の『得效方』、宋代の『聖済総録』、宋の楊士瀛の『直指法』、宋の王惟一の『銅人経』、明代（著者不明）の『東垣十書』、宋代の『証類本草』、朝鮮の世宗期に編纂された書物『郷薬集成方』、明宗期の楊礼寿の『医林撮要』などが挙げられる。世宗期には朝鮮医学の書として『郷薬集成方』の他に『医方類聚』が編纂されているが、この時期にはほとんど亡逸しており参考にした形跡は見られない。


title: 東医宝鑑

text:
全編は、全25巻で構成されており、序2巻、内景篇4巻、外形篇4巻、難病編11巻、湯液編3巻、鍼灸編1巻で構成されている。
各病名の下に基本学理から臨床にいたるまで実証主義にもとづいて一貫性をもった記述がなされ、朝鮮の実情にあった実用的な医学書であり、朝鮮医学を集大成した本と言える。ただし、鍼灸については統合するに留まり、朝鮮鍼灸の発展は、仁祖期の許任の『鍼灸経験方』の登場を待つことになる。


title: 広島県道384号下川辺尾道線

text: 広島県道384号下川辺尾道線（ひろしまけんどう384ごう しもかわべおのみちせん）は府中市三郎丸町と尾道市原田町梶山田を結ぶ一般県道である。


title: 安藤寛長

text: 安藤 寛長（あんどう ひろなが）は、紀伊田辺藩の第10代藩主。永井直期の五男。


title: 安藤寛長

text: 延享4年（1747年）生まれ。先代当主・次由の養子となり、明和2年（1765年）5月8日に養父が死去したため、同年6月24日に跡を継いだ。


title: 安藤寛長

text: 明和8年（1771年）3月12日に25歳で死去し、跡を養子の次猷が継いだ。


title: 安藤次猷

text: 安藤 次猷（あんどう つぐのり）は、紀伊田辺藩の第11代藩主。美濃加納藩主・安藤信尹の三男。名は後に直時（なおとき）と改名。


title: 安藤次猷

text: 寛延2年（1749年）生まれ。明和8年（1771年）3月12日に先代の寛長が死去したため、同年7月11日に跡を継いだ。安永6年（1777年）6月に田辺城下で米騒動が起こり、天明6年（1786年）12月に米価高騰のために同月25日、28日の2回にわたって暴動が起こり、城戸の富豪4戸が破壊されるなど、治世は多難を極めた。


title: 安藤次猷

text: 享和元年（1801年）5月9日に養子の道紀に家督を譲って隠居し、文政10年（1827年）5月8日に79歳で死去した。


title: 安藤道紀

text:
安藤 道紀（あんどう みちのり）は、紀伊田辺藩の第12代藩主。紀州藩主・徳川宗将の十男。
宝暦9年（1760年）12月21日、徳川宗将の十男として生まれる。幼名は益之助。初名は頼融、直矢。通称は勘解由。寛政4年（1792年）10月27日に田辺藩主安藤次猷の養子となる。


title: 安藤道紀

text: 享和元年（1801年）5月9日、養父次猷が隠居したためその跡を継ぐ。藩政改革のため、養蚕御用所の設置、田辺城下の戸数、牛馬の調査などを行った。


title: 安藤道紀

text: 文化5年（1808年）5月16日、家督を養子の直與に譲って隠居した。文政7年（1825年）11月16日、死去した。享年66（満64歳没）。


title: 日本ユニバーサル航空

text: 日本ユニバーサル航空株式会社（にほんユニバーサルこうくう）は、かつて存在した日本航空 (JAL) グループの国内貨物航空会社である。英文名称は"Japan Universal System Transport Co., Ltd."で、略称はJUST。航空会社コードは、IATA2レターコードがYU、ICAO3レターコードがJSTだった。現在は清算されている。


title: 日本ユニバーサル航空

text: 1991年（平成3年）1月10日に日本航空の子会社として設立され、当初からヤマト運輸（現・ヤマトホールディングス）・日本通運も資本参加していた（その後他の物流各社も出資）。本社があった第二鉄鋼ビルは当時日本航空の東京支店（1階に発券カウンター）が入居していたビルで、そこに間借りする形を採っていた。同年日本航空からボーイング747-200F1機（機体記号：JA8160）をリース導入し、フルカラー塗装とした。


title: 日本ユニバーサル航空

text: そして同年10月16日に羽田 - 新千歳間の不定期貨物便の運航を開始し、翌月11月26日には名古屋 - 新千歳間の運行を開始した。


title: 日本ユニバーサル航空

text: しかし、羽田空港の発着枠不足で多数の便を運航することができず、またバブル崩壊で景気後退に陥ったことなどから1年ほどで運航停止に追い込まれた。


title: 日本ユニバーサル航空

text: フルカラー塗装されたJA8160の垂直尾翼にはシンボルマークのクジラが描かれていた。このクジラはIATA2レターコードのYUから「ゆーちゃん」の愛称があった。運航停止後もしばらくの間はこの塗装でJALの貨物便（主に成田 - 香港線および成田 - サンフランシスコ線）に就航していた。このJA8160はJAL生え抜きの機体ではなく、1982年（昭和57年）にパンアメリカン航空から購入したものである（1979年製造、元N905PA/Clipper Golden Eagle号）。そのため同機のモデルネーム（ボーイング社顧客番号21はパンナム向け、46は日本航空向けである）は747-221Fとなっている。パンナムがこの時、貨物輸送事業から撤退に伴う放出のタイミングでJALが中古機として導入した。なお、JA8160は2007年（平成19年）9月に退役しており、その後アメリカの貨物航空会社カリッタ・エア ()に転売された。


title: 岡山県道378号上市井村西方線

text: 岡山県道378号上市井村西方線（おかやまけんどう378ごう かみいちいむら にしがたせん）は、岡山県新見市を通る一般県道である。


title: 岡山県道378号上市井村西方線

text:
路線名にある上市井村（かみいちいむら）とは、新見市にかつて存在（1954年〔昭和29年〕 - 1960年〔昭和35年〕）した大字である。本路線の認定直後に、新見市上市と新見市足立に分割された。
かつては、起点から中国自動車道新見トンネル及び国道182号九の坂トンネルの上にある峠越えの細い道が本県道であったが、起点から新見トンネル東坑口の北側までは、新見市道に降格されている。岡山県が提供する地理情報システム「おかやま全県統合型GIS」によると、本県道は新見トンネル東坑口の北側の少し東のあたりから事実上のスタートとなり、終点に向かう経路となっている。主な橋梁
※ 起点方向から走ってきた場合、終点になる交差点を左折して直進すると中国自動車道新見ICに接続する。


title: 岡山県道378号上市井村西方線

text: 注釈


title: 岡山県道378号上市井村西方線

text: 出典


title: 中島藩

text: 中島藩（なかじまはん）は、摂津国西成郡中島周辺（現在の大阪府大阪市東淀川区内）に存在した藩。ただし、この場所は確定的ではない。


title: 中島藩

text: 元和2年とも同3年とも言われているが、伊勢田丸藩4万5700石より移封された稲葉紀通が中島に入ることで、中島藩が立藩した。しかし史料が乏しく、藩政などは明らかではない。寛永元年（1624年）9月に紀通は丹波福知山藩に移封され、中島藩は廃藩となった。


title: 中島藩

text: 4万5700石。外様。


title: 共産主義再建党

text: 共産主義再建党（きょうさんしゅぎさいけんとう、）は、イタリアの政党。書記長は、パオロ・フェッレーロ（第4代）。


title: 共産主義再建党

text: 共産党再建派（きょうさんとうさいけんは）とも訳す。


title: 共産主義再建党

text: イタリア共産党から左翼民主党への移行に反対する党内左派グループを中心に結成。


title: 共産主義再建党

text: 1991年、イタリア共産党が共産主義を放棄し社会民主主義政党への移行を目指したことに反発したファウスト・ベルティノッティを中心とする党内左派グループが、バンディラ・ロッサ・グループ（国際組織・第四インターナショナル統一書記局派のイタリア支部）と合流して結成した。1994年の総選挙では左翼民主党を中心とした政党連合「進歩派」に参加した。


title: 共産主義再建党

text: 1996年の総選挙においてロマーノ・プローディ率いる中道左派連合「オリーブの木」がシルヴィオ・ベルルスコーニ率いるフォルツァ・イタリアを破ったが議会過半数に及ばなかった。そこで当時書記長であったベルティノッティは閣外協力で合意したことによりプローディ政権が発足、再建党は与党入りした。


title: 共産主義再建党

text: しかし1998年9月、欧州単一通貨・ユーロの導入などを巡り政権への不信感を高めた党内のベルティノッティ派が内閣不支持を表明。プローディ内閣不信任決議案が代議院（イタリア下院）において1票差で可決される事態に陥った。このようなベルティノッティの党運営に不満を持ったアルマンド・コッスッタ派が離党し、イタリア共産主義者党を結成、オリーブの木に残留したがプローディ内閣は総辞職した。


title: 共産主義再建党

text: プローディ退陣後のマッシモ・ダレマ、ジュリアーノ・アマート政権では再び閣外協力を行ったが、2001年にベルルスコーニ率いる中道右派連合へ政権交代してからは政権奪回のため、2006年に「オリーブの木」を発展した「ルニオーネ（連合）」に加わった。


title: 共産主義再建党

text: 2006年の総選挙でルニオーネは勝利し、第2次プローディ内閣が発足。閣僚ポストのほかベルティノッティが代議院議長に就任、それに伴いフランコ・ジョルダーノが書記長に就任したことから、党執行部は現実路線への転換を模索し始めた。


title: 共産主義再建党

text: しかし2007年1月、イタリア軍のアフガニスタン派遣延長を決定した政権に対してバンディエーラ・ロッサ・グループを中心に党内反対派グループ「批判的左翼協会」（アソシアツィオーネ・シニストラ・クリティカ）を結成し党内外で運動を活発化させ、派遣延長案を元老院（イタリア上院）において否決に追い込んだ。その後党執行部による「批判的左翼」賛同議員への圧力の結果、プローディ内閣に対する内閣信任決議は可決されたため事なきを得たが、同年末に「批判的左翼」に所属する議員、活動家が一連の党執行部の動きを批判して離党、政治運動組織「批判的左翼」を発足した。


title: 共産主義再建党

text: 2007年10月には民主党が結成され（左翼民主主義者とマルゲリータの統合による）、両院で第1党となりルニオーネにおける主導的地位を確立したことに対する危機感から、ルニオーネ内の左派3党（イタリア共産主義者党、民主的左翼、緑の連盟）とともに政治連合「虹の左翼」（La Sinistra – L'Arcobaleno）を結成した。しかし、翌2008年4月の総選挙では「自由の人民 (イタリア)」と民主党の2大政党間の対決に埋没する形となり「虹の左翼」の得票率は上下両院共に3％台に留まり、議席を確保できず、再建党もイタリア議会における議席を全て失う結果となった。選挙直後の7月にキアンチアーノで行われた第7回党大会（7月24日～27日）では今後の党路線を巡って激しい論戦が繰り広げられ、前政権で共同していた民主党との連携を原則的に拒否し、共産主義政党として独自性を追求する路線が採択された。新しい書記長にはパオロ・フェレーロ前社会連帯相が選出された。


title: 共産主義再建党

text:
2009年3月、6月に行われる欧州議会議員選挙に向け社会主義者2000や統一消費者と「反資本主義者名簿」を結成。しかし、阻止条項を突破することはできず議席確保はできなかった。選挙後の7月、反資本主義者の後継組織としてイタリア共産主義者党や社会主義者2000など共に左翼連合（Federazione della Sinistra）を結成した。
2011年12月2～4日、第8回党大会をナポリで開いた。150人の全国政治委員会を選出し、同委員会は書記長にパオロ・フェレーロを再選した。11月にシルヴィオ・ベルルスコーニ右派政権が崩壊した後に発足したマリオ・モンティ内閣に対しては「モンティ政権の政策は労働者の利益に反し、緊縮財政を実施するならゼネストで応じるべき」と強調し、「自由の人民」と民主党の2大政党も緊縮財政を容認していると批判した。そして右派政権に対抗するための広範な左翼勢力の連合を呼びかける大会決議を賛成多数で可決した。


title: 共産主義再建党

text: 2013年総選挙を前にした2012年12月、反マフィアの検察官であるアントニオ・イングロイアが結成した「市民革命」（Rivoluzione Civile）に緑の連盟や価値あるイタリアなどともに参加した。しかし選挙では阻止条項の有効得票4%を下回る2%余りの支持に留まり、議席獲得は果たせなかった。


title: 共産主義再建党

text: 2014年欧州議会選挙では、知識人6名の呼びかけに基づいて、海賊党やSEL（左翼・エコロジー・自由）などと政党連合「別の欧州をツィプラスと共に」（L'Altra Europa con Tsipras）を結成。阻止条項である4%を僅かに上回る4.03%を得て3議席を獲得。うち1議席は再建党候補が得たことで欧州議会における議席を回復することに成功した。


title: アントン・ヴェーベルン

text: アントン・（フォン・）ヴェーベルン（Anton (von) Webern, 1883年12月3日 - 1945年9月15日）は、オーストリアの作曲家、指揮者、音楽学者。ウェーベルンとも書かれる。シェーンベルクやベルクと並んで新ウィーン楽派の中核メンバーであり、なおかつ20世紀前半の作曲家として最も前衛的な作風を展開した。このため、生前は顧られる機会がほとんどなかったが、戦後の前衛音楽勃興の中で再評価され、世界的に多くの作曲家に影響を与えた。


title: アントン・ヴェーベルン

text: オーストリア＝ハンガリー帝国の首都ウィーンに生まれる。ヴェーベルン家はクロアチアなどに領地を所有する貴族の家庭で、正式の名はアントン・フリードリヒ・エルンスト・フォン・ヴェーベルン（Anton Friedrich Ernst von Webern）であるが、作曲者自身はミドルネームを公式には使わず、1918年には（おそらく厭戦的な気分やオーストリア帝国崩壊を受けて）、貴族のみに許された"von"を姓から外した。


title: アントン・ヴェーベルン

text: 父親は成功した鉱山技師として、オーストリア帝国各地を転々としており、このためヴェーベルンは少年時代をグラーツやクラーゲンフルトなどに過ごす。音楽を愛好する家庭環境に育ち、1902年よりウィーン大学でグイード・アドラーに音楽学を師事し、ハインリヒ・イザークの《コラリス・コンスタンティヌス》に関する論文を提出して学位を得た。古楽のポリフォニー様式への関心が、後のヴェーベルン自身の作風に大きな影響を与えていよう。


title: アントン・ヴェーベルン

text: 1904年からシェーンベルクに師事して作曲修行を続け、1908年に《パッサカリア ニ短調》作品1によって独立を許された。シェーンベルク門下のベルクは、その後のヴェーベルンの音楽活動において影響を及ぼしている。音楽家として独立してからは、イシュルやテプリツ、ダンツィヒ、シュテッティーン、プラハなどで指揮者として活動し、それからウィーンに戻った。第一次世界大戦後は、シェーンベルクを輔佐して私的演奏協会を設立。1922年から1934年までウィーン労働者交響楽団の指揮者を務め、BBC交響楽団にも定期的に客演を続けた。盟友ベルクが1935年に急逝すると、遺された《ヴァイオリン協奏曲》のイギリス初演で指揮を執った。その模様は、初演のヴァイオリニストルイス・クラスナーにより録音され、2度にわたってCDに復刻されている。


title: アントン・ヴェーベルン

text: 1938年にナチス・ドイツによりオーストリアが吸収合併されると、ヴェーベルンの音楽は「頽廃音楽」「文化的ボルシェヴィズム」の烙印を押され、演奏活動で生計を立てることは困難になった。このため、契約先であるウニヴェルザール出版社の編集人や校閲係を引き受けざるを得なかった。1945年に、終戦後に作曲活動を再開する思惑から、ウィーンを去ってザルツブルク近郊のミッタージルの娘の家に避難。しかし、娘婿が元ナチ親衛隊で、当時は闇取引に関与していたのが落とし穴となる。同年9月15日、喫煙のためにベランダに出てタバコに火をつけたところを、オーストリア占領軍の米兵により、闇取引の合図と誤解され、その場で射殺されたのである。


title: アントン・ヴェーベルン

text: ヴェーベルンは寡作家であり、生前に出版された作品は、わずか31曲しかない。ピエール・ブーレーズが監修・指揮したヴェーベルン全集のCDは、作品番号のない作品を含めてさえ、ディスク6枚分で間に合っている。しかしながらヴェーベルンの後進への影響は大きく、とりわけ戦後の前衛音楽への影響は濃厚であった。後期作品は十二音技法が使われ、密度の薄い音響体と冷たい情感が特徴的だが、緻密に構成され、凝縮され、それでいて明晰な構造を持ち、音高以外の要素も組織的に扱おうとする傾向が見られるなど、トータル・セリエリズムの前兆とみなすこともできる。これがブーレーズやシュトックハウゼンなどに影響を与えている。一方、ケージは、ヴェーベルンの独自な時間感覚やリズム構成をとらえて、「音楽の神髄とは間合いと呼吸にあることを教えた作曲家である」という趣旨の発言をしている。ストラヴィンスキーは、シェーンベルクと互いの作曲姿勢に反発し合ったにもかかわらず、秘書で指揮者のロバート・クラフトの手引きで十二音技法に精通するようになってからは、ヴェーベルンへの傾倒のもとに自らの晩年様式を開花させていった。


title: アントン・ヴェーベルン

text: ある程度の長い経歴を持つ作曲家がそうであるように、ヴェーベルンは時期ごとに音楽を変化させていった。それでもなお、次のような特徴を挙げることができる。シェーンベルクに入門してから完成させた最初の作品が、管弦楽のための《パッサカリア ニ短調》作品1（1908年）である。構成的には、ブラームスの《交響曲第4番》フィナーレの前例に倣っているが、和声的に見ると進歩的で、オーケストレーションは尊敬していたブルックナーやマーラーの影響が認められるものの、個性的になっている。また、変奏される主題には、お互いに逆行形の反行形を成している部分があり、この主題が弦のピツィカートによって途切れ途切れに提示されるなど、後期作品を彷彿とさせるものがある。パッサカリアは古い音楽形式のひとつであり、後にヴェーベルンが見せた古い音楽形式への関心（たとえば《交響曲》や《弦楽三重奏曲》にみられるカノンの利用）の萌芽が見出される。


title: アントン・ヴェーベルン

text: 作品3の《5つの歌曲》（1909年）以降の作品でヴェーベルンは無調を用いている。無調期の作品では、《弦楽四重奏のための5つの楽章》作品5（1909年）や、《管弦楽曲のための6つの小品》作品6（1910年）などが比較的よく演奏される。《管弦楽のための5つの小品》作品10（1913年）などによって極限にまで短く凝縮された音楽は、《4つの管弦楽歌曲》作品13（1918年）あたりからさらに複雑さを極めてゆくようになる。十二音技法を用いた最初の例は、《3つの宗教的民謡"Drei geistliche Volkslieder" 》作品17（1925年）で、これ以降の作品はすべて十二音技法で作曲された。器楽曲でその最初の例は、《弦楽三重奏曲》作品20（1927年）である。つまり《弦楽三重奏曲》は、12音技法に伝統的な楽式を融和させようとした最初の試みといってよい。《交響曲》作品21（1928年）に至って作風に変化が現れ、《弦楽三重奏曲》までの極度の複雑さに変わり、簡素な明瞭さが現れるようになる。


title: アントン・ヴェーベルン

text: ヴェーベルンの音列技法は、しばしば非常に手が込んでおり、12の音列のうち4音ずつのグループが形作られ、3つのグループが互いに互いの変形であるかのように関連づけられている。ヴェーベルン作品の統一感はそこにあるが、しばしば音列の旋律線は、より細かく分断されて、一つ一つの音が別々の楽器の音色をまとわされている。


title: アントン・ヴェーベルン

text: ヴェーベルンの最後の作品群は、作曲様式における新たな発展の可能性を暗示している。たとえば、親交を結んでいた女性詩人の詞による2つのカンタータは、以前の作品よりも大きなアンサンブルを採用しており、所要時間が長くなり（第1番は9分、第2番は16分）、響きの密度はいくぶん濃密である（ヴェーベルンの晩年の声楽作品は全て彼女の詞による（他には作品23、25、26がある））。音列作法はより単純で、盛期作品に認められる音列の内的な動機的連関は見いだされない。突然の不幸な事故死により、ヴェーベルンが《カンタータ第2番》作品31（1943年）の後に、新しい方向に沿ってどこに辿り着こうしていたのかを見定めることは、誰にもできなくなった。図形による作曲も考案していたと伝えられるが、証拠は残っていない。


title: アントン・ヴェーベルン

text: フィラデルフィアでの《交響曲》作品21の初演で演奏が終わった後、聴衆は反応に困って笑い出して作曲者の泣き声を覆い隠してしまった。（←これは1929年12月18日のニューヨーク初演に対し、Olin Downesが『ニューヨーク・タイムス』紙に寄せた批評に基づいていると思われるが、原文での「泣き声」はオーケストラの音のことをsounds of Webern's whimpering orchestraと皮肉ったもので、作曲者の泣き声ではない。『ニューヨーク・ワールド』紙ではSamuel Chotzinoffがこの作品を、夜の動物園での動物たちの寝息に譬えている。なお、指揮者はロシア出身のAlexander Samallens。以上、A. Peter Brown著The Symphonic Repertoire, Vol.4: The Second Golden Age of the Viennese Symphony、883ページより。同書には、ウニヴェルザール出版社の広告の、ウィーン4紙に載ったこの曲に対する好意的な批評も引用されている）


title: アントン・ヴェーベルン

text: ベルクの《ヴァイオリン協奏曲》では、バルセロナにおける世界初演を指揮することになっていたが、リハーサルの最中に神経が高ぶって逐電し、ヘルマン・シェルヘンと交代を望むと言ってスペインを後にした。亡き友のことを思い出し、練習できるような状態ではなかったのであった（その後、世界初録音は果たしている）。


title: アントン・ヴェーベルン

text: 新ウィーン楽派の中心3人のうちで、唯一のカトリック（ベルクはプロテスタント。シェーンベルクはカトリックからプロテスタントに改宗した後、1933年にナチスへの抗議としてユダヤ教に改宗）。しかも熱心な信仰者で神秘主義者でもあり、作品のいくつかは霊的な動機や霊感から作曲されている。


title: アントン・ヴェーベルン

text: ナチス政権への親近感から、弾圧されながらも亡命の道を選ばなかった。「自分ならば、ヒトラーに十二音音楽の意義を納得させることができる」とすら考えていたらしい。晩年は親しい神父に、「子供がコンパスと定規を使って作曲する日が来るのも、決して遠いことではない」と語って驚かれた。


title: アントン・ヴェーベルン

text: シェーンベルクに入門する前後に独力で書かれた初期作品は、後期ロマン主義音楽の様式を採っている。これらは生前には出版されず、そのため作品番号さえ付けられなかった。それにもかかわらず、研究者ハンス・モルデンハウアー（1906年 - 1987年）によって公開され、出版されると、現在しばしば演奏・録音されるヴェーベルン作品となった。大管弦楽のための牧歌《夏の風の中で "Im Sommerwind" 》（1904年）や《弦楽四重奏のための緩徐楽章》（1905年）がその代表であり、後者にはブラームスの影響が見られる。


title: 茨木藩

text: 茨木藩（いばらきはん）は、摂津国（現在の大阪府茨木市片桐町・上泉町）に存在した藩。


title: 茨木藩

text: 戦国時代、茨木の地には織田信長の家臣であった中川清秀が入っていたことで有名である。


title: 茨木藩

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いで豊臣氏が65万石の一大名に転落すると、茨木は豊臣氏の家老・片桐且元が入ったと言われている。且元は関ヶ原後、徳川家康より大和国竜田藩に所領を与えられていたが、茨木にも入っていたことが多く、実質的には且元の領地のようなものであった。


title: 茨木藩

text: 且元は関ヶ原後、衰退する豊臣氏を懸命に支え、その存続に尽力した。近年では且元が大坂の陣直前に家康に寝返ったため裏切り者扱いされているが、大坂城にいる豊臣秀頼や淀殿、大野治長などが、家康との交渉に尽力する且元が家康と内通しているのではないかと猜疑し、且元を暗殺しようとしたため、且元はやむなく大坂城を退去し、弟の片桐貞隆とともに茨木城に立て籠もるしかなかったのである。


title: 茨木藩

text: 大坂の陣で豊臣氏が滅亡した直後、且元は急死している。また、貞隆も大和国小泉（現在の大和郡山市）に所領を与えられた（小泉藩）ため、茨木は幕府領となった。なお、茨木城は一国一城令で廃城となった。


title: 茨木藩

text: 2万8000石 外様


title: 洞ヶ峠

text: 洞ヶ峠（ほらがとうげ）は、京都府八幡市八幡南山 と 大阪府枚方市高野道・長尾峠町の境にある峠。かつては東高野街道の中継地であり、現在はその少し東を国道1号（枚方バイパス、京阪国道）が通っており、峠のすぐ北に八幡洞ヶ峠交差点（山手幹線の交点）がある。峠ではあるが、曲がりくねった坂道はなく、線形の良い勾配の緩やかな4車線道路である。


title: 洞ヶ峠

text: 天正10年（1582年）、本能寺の変の直後に主君織田信長を討った明智光秀の軍と信長の重臣羽柴秀吉の軍が山城国山崎において激突した（山崎の戦い）。この時、明智・羽柴の双方から加勢を依頼された大和の大名筒井順慶は、一度は明智側に従って山崎の南方にある洞ヶ峠まで兵を進めながらも、最終的にはどちらに付くか日和見をしたとの伝説があったため、日和見する事を洞ヶ峠あるいは洞ヶ峠を決め込むと表現する事がある。


title: 洞ヶ峠

text: しかし、この伝説は史実に反しており、筒井順慶は最終的には洞ヶ峠に着くことなく大和へと撤兵して中立を保ったと言われている。史実に関連するもののほかに、この峠は京の都・大坂を眺望できるため、民話の舞台となった。筒井康隆は『筒井順慶』にて、山崎の戦いを一望するさまが想像にかたくないその眺望が、後世の人間に日和見伝説を生ませたのではなかろうかという考察を書いている。


title: 洞ヶ峠

text: 枚方市側の高野道・長尾峠町はともに河内国交野郡長尾村の出郷で、江戸時代以来の集落であるが、現在の住居表示は1975年に実施されたものである。


title: 洞ヶ峠

text: 1966年に枚方バイパス（京阪国道）が開通したが、1990年代初頭までは峠の周囲は雑木林で照明設備も少なく、昼夜問わず寂しさを感じさせていた。


title: 洞ヶ峠

text: 1990年代に入って、峠周辺の様子は一変した。住宅地や学校が建設され、交通量が多いことからアミューズメント施設やファミリーレストランなども続々と建設された。峠の北側は八幡市東部や京田辺市西部に造成されたニュータウン「京阪東ローズタウン」の玄関口（京都府道284号八幡京田辺インター線）となり、交差点には道路照明も整備された。


title: 洞ヶ峠

text: その結果、一部若干緑が残るものの、峠の周囲はほぼ開発された。旧東高野街道もその痕跡を辿ることが困難となっている。


title: 岡山県道398号水島港唐船線

text: 岡山県道398号水島港唐船線（おかやまけんどう398ごう みずしまこうとうせんせん）は水島港と倉敷市玉島阿賀崎を結ぶ一般県道。2006年（平成18年）3月31日までは途中に水玉ブリッジラインという有料道路を挟んでいたが、無料開放後も同路線の愛称として使用されている。


title: 岡山県道398号水島港唐船線

text:
現道
新道


title: 賀古残夢

text: 賀古 残夢（かこ ざんむ、1869年1月13日 - 1938年3月21日）は、日本の映画監督、演出家、小説家。本名は賀古 保五郎（かこ やすごろう）。


title: 賀古残夢

text: 日本映画界最古参の監督の一人。新派の座付作家を経て創設されたばかりの松竹蒲田撮影所に入社。新派調の悲劇映画を多く撮ったが、その一方で映画研究にも余念がなく、松竹映画の基礎固めに寄与した。門下生に牛原虚彦、池田義信らがいる。妻は女優の中川芳江、義妹に小松みどりがいる。


title: 賀古残夢

text: 1869年1月13日（明治元年12月1日）、石川県金沢市に生まれる。ニコライ神学校卒。


title: 賀古残夢

text: 若くして島崎藤村、馬場孤蝶らと雑誌『文学界』に参加し、新体詩や小説などを発表する。残夢はその時以来のペンネームである。また、小説家の川上眉山門下の一人であり、中央新聞の記者もしていた。その後、新派劇で座付作者兼奥役（舞台監督）を務めた。


title: 賀古残夢

text: 1912年（大正元年）、松竹が第二京極の角力常設館を修築して造った大正座の座付作者となり、当時流行していた女優劇を上演する。翌1913年（大正2年）には妻の中川芳江とその妹の小松みどりが女優劇に参加している。やがて女優劇の人気は下がっていき、俳優たちも離散。1915年（大正4年）8月21日には、大正座は隣接の三友俱楽部の火災で類焼し、ひとまず廃座となった。その一方、天然色活動写真（略称：天活）の脚本部に所属して連鎖劇の脚本も書くようになった。


title: 賀古残夢

text: 1920年（大正9年）、松竹蒲田撮影所が創設され、小山内薫らによって理想的な映画製作が行われるが、営業的には採算が合わないため、新派・旧派から舞台監督らを集めて昔ながらの活動写真製作を行わせるようになった。賀古もその一人として田村宇一郎、森要、川口吞舟らとともに同撮影所に入社した。この監督たちの服装は和服派と洋服派に分かれていて、田村らが洋服派なのに対し、賀古は宗匠頭巾の和服派だった。監督第1作は五味国太郎主演の『呪の巫女』で、以降『死の仮面』『酒中日記』『噫小野訓導』などの作品を撮った。いずれの作品も新派悲劇ものであるが、牛原虚彦の回想によると、賀古は新しい映画にも深い理解を持ち、既成のベテラン監督でありながら、映画の新しいテクニックにも細心の注意を払い、常に研究的な人だったという。


title: 賀古残夢

text: 1923年（大正12年）9月1日、関東大震災の発生で撮影所が罹災し、京都の下加茂撮影所に移動。翌1924年（大正13年）1月に蒲田撮影所は再起するが、賀古は下加茂撮影所に残り、時代劇映画を撮り続けた。同年、東亜キネマに移籍し、日本初の国際合作映画となる『武士道』をドイツのと共同で監督する。その後、マキノ・プロダクション御室撮影所で『生さぬ仲』と『銀蛇』を撮り、1927年（昭和2年）に大衆映画聯盟で製作した『生門死門』が最後の作品となった。これ以後の作品はなく、小松みどりによれば、その後は時々脚本を書いたり、骨董や掛け軸に凝っていたという。


title: 賀古残夢

text: 1938年（昭和13年）3月21日、持病である心臓性喘息のため東京で死去。満69歳没。


title: 賀古残夢

text: 賀古の監督作品約90本の内、現存が確認されている作品はわずか3本で、『小羊』が53分尺、『武士道』が83分尺、『孝女白菊』が44分尺で現存している。『武士道』のフィルムは、2004年（平成16年）にで発見され、2005年（平成17年）に上映された。また、賀古プロダクション製作・賀古編集の『播州皿屋敷』も8分尺の断片が現存する。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラス（; ; 1932年10月27日 – 1963年2月11日）は、アメリカの詩人、小説家、短編作家。ボストン生まれ。詩作や小説で評判を得る前はスミス大学とケンブリッジ大学で学んだ。プラスは1956年に詩人仲間のテッド・ヒューズと結婚する。二人の婚姻関係は1962年9月まで続いた。二人は当初アメリカに、後にイギリスに、二人の子供、とと共に住んだ。プラスは成人してからの人生の大半をうつ病と共に過ごし、1963年に自殺した。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは生前に英米語圏で公刊された2冊の詩集 "" と "" により最もよく知られる。また、死の直前に公刊された『ベル・ジャー』は半自伝的小説である。プラスは文学史の上ではというジャンルを開拓した詩人として評価されている。没後の1982年には "The Collected Poems" に対してピューリッツァー賞が追贈された。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは1932年10月27日、ボストンので生まれた。母の (1906–1994)はオーストリア移民二世、父の(1885–1940)はドイツの生まれの昆虫学者である。父はボストン大学で生物学を教え、マルハナバチに関する著作もある。


title: シルヴィア・プラス

text: 1935年4月27日に弟のウォーレンが生まれ、一家は1936年にマサチューセッツ州ジャメイカ・プレインのプリンス通り24番地から、同州ウィンスロップのジョンソン大通り92番地へ引っ越した。ウィンスロップは母オーレリアが育った町で、実家があった。プラスの母方の祖父母、ショーバー一家が住んでいた区画はポイント・シャーリーといい、プラスの詩の中でもその地名への言及がある。ウィンスロップに住んでいた8歳のころに、プラスは『』紙の児童部門に詩を投稿、初めて公刊された。このときから数年間、プラスは地元の雑誌や新聞に幾つもの詩を投稿した。11歳のとき、プラスは日記を付け始めた。書くことに加えて、1947年には彼女の描いた絵に対して から賞が贈られ、プラスは芸術家としての有望性を早くから示していた。


title: シルヴィア・プラス

text: 父オットーは、糖尿病を放置していたせいで片足を切断せざるを得なくなり、その傷の合併症により、シルヴィアが満8歳の誕生日を迎えて10日ばかり経った日の1940年11月5日に亡くなった。オットーは非常に親しい友人を肺癌で失ったすぐ後に病を得た。彼は友人の症状と自分の症状を比較して、自分も肺癌に違いないと思い込み、進行して重篤になるまで糖尿病の治療を受けなかった。プラスはユニテリアン派キリスト教徒として育てられていたが、父の死の後、一時的に信仰を保てなくなった。宗教に対する信頼と反発という相反する思いは生涯続いた。父のなきがらはウィンスロップ墓地に葬られた。プラスはのちに父の眠る墓を訪れ、そのときの閃きを元に "Electra on Azalea Path" の詩を書いている。夫を亡くしたオーレリアは、1942年に子供たちと両親を連れてマサチューセッツ州のエルムウッド通り26番地に引っ越した。プラスは遺作となった散文の小品の中で、自分が8歳になるまでの年月を「美しいけど触れられない、ぼんやりしていて。まるでボトルシップみたいだ。真っ白な空飛ぶ神話だ。」と語った。プラスは地元ウェルズリーのブラッドフォード高校に進学、1950年に卒業した。高校を卒業した直後、作品が『クリスチャン・サイエンス・モニター』に掲載された。全国規模のメディアへの初めての作品掲載だった。


title: シルヴィア・プラス

text:
1950年、プラスはスミス大学に進学、成績は優秀だった。「世界は熟したスイカみたいに私の足元にパックリ開いている」と母に手紙を書いた。校内新聞の "The Smith Review" を編集し、大学3年目の夏休みには皆が憧れる雑誌『』のゲスト編集者の地位を射止めた。そのため、その年の夏休みは丸ひと月、ニューヨークに滞在した。ところが『マドモワゼル』でのインターンは当初思い描いていたものとは異なる体験であった。そしてこれが悪循環の始まりだった。プラスは編集者がウェールズの詩人ディラン・トマスとの打合せの場に同席させてくれなかったことに激怒した。ディラン・トマスはプラスのお気に入りの詩人であった。ボーイフレンドの一人には「死んでもいいくらい好き」と言ったこともある。彼女はトマスに会えることを期待して、丸二日間、チェルシーホテルとの前をうろうろした。しかし、トマスは既に帰った後だった。数週間後、プラスは自分が自殺をする勇気があるかどうか確かめるために、自分の両足をナイフでざっくり切った。この大学3年の夏にはプラスの身に多くの出来事が起き、後に彼女はこのときに経験したエピソードを小説『ベル・ジャー』の中で用いている。この夏にはハーヴァード大学の作家養成講座にも応募したが、入学を許可されなかった。また、うつ病治療のため電気けいれん療法を受けたが、その後の1953年の8月下旬、実家の床下で母の睡眠薬を過剰摂取し、自殺を試みた。この事件はカルテに初めて記録が残る自殺未遂となった。プラスは3日間誰にも見つからずに床下で眠り続け、生き延びた。プラスはのちにこの事件のことを次のように回想した。
その後の6ヶ月間、彼女は精神科に入院し、ルース・ボイシャー医師（Dr. Ruth Beuscher）の下でさらに何回か、電気けいれん療法やインスリン・ショック療法を受けた。の入院費用とスミス大学へ通うための学費は、作家のが支払ってくれた。プルーティはかつて自分自身の精神崩壊の危機からうまく立ち直った経験があり、偶然知り合った「将来有望な作家の卵」に経済援助したのであった。プラスは良好な回復を見せ、大学に復帰した。1955年1月に卒業論文を提出、6月に非常に優秀な成績でスミス大学を卒業した。卒業論文の題名は「魔法の鏡：ドストエフスキーの2つの小説における二重人格の登場人物の研究」であった。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスはイングランドのケンブリッジ大学が運営する3つの女子校のうちの一つ、で研究するための奨学金をフルブライト・プログラムから得た。ニューナム校では活発に詩作を続け、学内報『』に継続的に作品を発表した。ニューナム校における指導教官はであり、プラスはクルックのことを尊敬していた。プラスはニューナム校1年目の冬休みと春休みにヨーロッパを旅行して回った。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラスが詩人のテッド・ヒューズに初めて出会ったのは、1956年2月25日、ケンブリッジ大学で催されたあるパーティの席上であった。1961年にBBCがプラスに行ったインタビューで、彼女はヒューズとの出会いを次のように語る。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスはヒューズのことを「神の落とすイカヅチのような声を持った」、「シンガー、ストーリーテラー、ライオン、世界放浪者」と形容した。


title: シルヴィア・プラス

text:
二人は1956年6月16日、ロンドン中心部のホルボーンにあるでプラスの母オーレリア臨席のもと、結婚した。ハネムーンはバレンシアのベニドルムで過ごした。同年10月、プラスはニューナム校に戻り、修士2年目の新学期を迎えた。この時期、プラスとヒューズは二人して占星術とウィジャボードを使った占いに熱中していた。1957年の初めに二人はアメリカに居を移し、同年9月からプラスは母校スミス大学で教え始めた。しかし、教える仕事と創作に向ける時間と体力を充分に保つことの両立が難しいことがわかり、1958年半ばにボストンに引っ越した。プラスはマサチューセッツ総合病院の精神科の受付係に職を得て、夕方には詩人ロバート・ロウエルの創作ゼミナールの講義を受講する生活を送った。このゼミには作家のやも出席しており、ロウエルとセクストンは二人とも、プラスが自分の体験したことに基づいて創作してみてはどうかとすすめた。プラスは赤裸々に自分の抑うつ体験についてロウエルと議論し、自殺未遂についてセクストンと語り合った。セクストンは女性の価値観から創作をする動機付けをプラスに与えた。プラスは自分がもっとまじめなテーマを扱う集中度の強い短編作家であるという自己認識を持ち始めた。また、プラスとヒューズの作品を高く評価し、また生涯の友となる詩人に初めて出会ったのもこのころであった。プラスはルース・ボイシャー医師のもとで働きながら、1958年12月に精神科の治療を再開した。
1959年後半、プラスとヒューズはカナダとアメリカを横断する北米旅行を楽しみ、ニューヨーク州サラトガ・スプリングズにある芸術家村ヤドウに滞在した。プラス自身が語ったところによると、「自分の普通でないところに真摯に向き合うこと」を学んだのはここヤドウでのことだったという。しかしそれでも彼女は、きわめて個人的かつ私的な題材に基づく創作には不安があった。1959年12月にプラスとヒューズはイングランドに戻ってロンドンに住むことにした。新居はリージェンツ・パーク地区のプリムローズ・ヒルにほど近いチャルコット・スクエア3番地である。1960年4月1日に二人の長女、が誕生し、10月には処女詩集 "The Colossus" を出版した。長女の出産後、プラスは第二子を妊娠するが、1961年2月に流産する。"Parliament Hill Fields" など、いくつかの詩にこの出来事が記されている。プラスが8月に半自伝的小説『ベル・ジャー』を完成させると、一家はその直後にデヴォンの村に移住した。「コート・グリーン」と名づけた家で1962年1月、長男のが誕生した。1962年半ばごろヒューズは養蜂を始めた。そのことは後にプラスの多くの詩において主題となった。


title: シルヴィア・プラス

text: 1961年に、プラスとヒューズはチャルコット・スクエアのフラットをアーシャとのウィーヴィル夫妻に貸した。ヒューズは美人のアーシャに一目惚れし、アーシャも同じくヒューズに一目惚れした。1962年6月、プラスは自動車事故を起こすが、彼女が後に説明したところによると、この事故は数多い自殺未遂の一つであった。1962年7月、プラスはヒューズがアーシャ・ウィーヴィルと関係を持っていたことに気づき、9月にプラスとヒューズは別れた。


title: シルヴィア・プラス

text: 1962年10月の上旬、プラスは大きな創作意欲の高まりを経験した。彼女が詩人としての評価を現在でも保ち得る結果をもたらした詩作品の多く、没後に出版された詩集『』に収録されている少なくとも26編の詩が、この秋に集中的に書かれた。そしてこの数ヶ月間は、彼女の人生における最後の時間ともなった。1962年12月、プラスは二人の子どもを連れて独りでロンドンへ戻り、5年の期限付きでフラットを借りた。新しいフラットは、あのチャルコット・スクエアのフラットから道路を数本しか隔てていない、フィッツロイ・ロード23番地であった。この家にはかつてウィリアム・バトラー・イエイツが住んでいた。プラスはそのことが気に入って、幸運な運命のめぐり合わせだと思った。


title: シルヴィア・プラス

text: 1962-63年のイギリスの冬は数百年間の観測史上もっとも寒い冬の一つであった。配管が凍りつき、2歳の娘と9ヶ月の息子はしょっちゅう風邪を引いたが、家には電話がなかった。気分の落ち込みがまた襲ってきたが、彼女はともかくも新しい詩集の出版に向けた作業を終わらせた。1963年1月にプラスの唯一の小説『』がヴィクトリア・ルーカス（Victoria Lucas）の変名で刊行されたが、芳しい評判は得られなかった。


title: シルヴィア・プラス

text: 亡くなる前にもプラスが何回か自殺未遂を繰り返していたことが知られている。1953年8月24日にプラスは母の家の地下室で睡眠薬をオーバードーズした。1962年6月には車で道を外れ川に突っ込んだ。警察による事故の取り調べで彼女は自殺未遂を認めている。


title: シルヴィア・プラス

text: 1963年1月にプラスはかかりつけ医のジョン・ホーダー (Dr John Horder) に相談をした。ホーダーは彼女のことをよく知る仲のいい友人でもあった。プラスは彼に、鬱状態が6、7ヶ月間続いていると語った。ホーダーの証言に基づくと、彼女が仕事を続けることのできた期間もほとんどの時間で気分の落ち込みが悪化し、「絶えざる焦燥感、希死念慮、日常生活に携わることができなくなるといった特徴」を伴う深刻な状態に陥っていた。また、プラスは不眠に悩み、夜に睡眠導入剤を服用したが早朝に目が覚めることもしばしばであった。また、体重も20ポンド（約7.4kg）減少したが、彼女は外見を取り繕い続け、鬱特有の罪悪感や無力感を言葉に出さなかった。


title: シルヴィア・プラス

text: ホーダーはプラスが自殺する数日前に、抗鬱薬としてモノアミン酸化酵素阻害薬を処方している。また、彼女が幼い二人の子と孤立することは危険だと考え、彼女の家を毎日訪れていた。そのうえ、入院に同意させようと相当な努力を払っていたが、説得には失敗したため、とりあえず住み込みのナースを手配していた。なお、以上の証言に関して、抗鬱薬は効果が発揮されるまでに3週間かかる場合もあるので、ホーダーにより処方された薬は充分な効果が発揮されていなかった可能性があるという説がある。


title: シルヴィア・プラス

text: 1963年2月11日の朝、子どもの世話を補助するナースがプラスのフラットに午前9時に到着することになっていた。彼女は早めに到着したがフラットの中に入れなかったため、作業員の男性の手を借りて中に入ったところ、プラスがオーブンの中に頭を入れ、一酸化炭素中毒で死亡しているのを発見した。二人の子どもが寝ている部屋とプラスの遺体があった部屋との間の扉は、濡らしたタオルと布で目張りがされていた。プラスがオーブンの中に頭を差し入れてガスの元栓をひねったのは、早朝4:30ごろと推定された。死亡時満30歳であった。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの自殺は意図的なものではなかったという説がある。階下の住人はプラスに自殺当日の朝、何時にお出かけですかと尋ねられていた。また、「ドクター・ホーダーに電話してください」と記された書付が、医師の電話番号と共に残されてもいた。プラスは本当に自殺するつもりではなかったとする説はこれらの点に留意して、階下の住人が書付を目にするであろう、ちょうどその時間にプラスはガスの栓をひねった、としている。しかしながら、プラスの親友であったは、プラスの伝記 "Giving Up: The Last Days of Sylvia Plath" において、「検死を行った警察官によると、プラスはガスオーブンの中に自分の頭を深く差し入れていて、本当に死ぬつもりだったのだろう」と書いている。ホーダー医師も彼女の自殺の意志は固かったと考える。同医師は「隅々まで準備が行き届いたキッチンを見れば、彼女が理性を欠いた衝動に突き動かされたとしか解釈できないだろう」と主張する。プラスは生前、絶望の感情を「わたしの心臓をわしづかみにする梟の爪」のようなものと言い表したことがある。プラスの友人で文芸批評家のは、1971年に書いた自殺に関する本の中で、彼女の自殺は助けを求める叫びであったが、それには誰も決して答えることのできないものとなってしまったと述べた。


title: シルヴィア・プラス

text: シルヴィア・プラスは8歳のときから詩を書いた。彼女の最初の詩は『』誌に掲載された。それからスミス大学に入学するまでの間に50編を越える短編を書いており、雑誌に掲載されたものもたっぷりあった。スミス大学では英語を専攻し、優秀なライティングで主要な賞を総取りして奨学金も得た。在学中の夏休みには雑誌『マドモワゼル』のゲスト編集者に抜擢された。卒業の年には "Two Lovers and a Beachcomber by the Real Sea" の詩でグレイスコック賞を受賞した。ケンブリッジ時代は学内報『ヴァーシティ』に投稿した。卒業後は、 の詩人ランキングに何度も名が挙がり、"" や ""、"" といった印刷媒体に作品が掲載された。こうした1960年までの創作活動は、同年後半に処女詩集 "The Colossus and other poems" がから出版されるというかたちに結実した。"The Colossus" が英米語圏の大手の雑誌に載った作品ばかりを集めたものであり、『ザ・ニューヨーカー』誌が作品掲載の契約を結ぶほど、プラスは生前から著名ではあったが、プラスの文学的評価を不動のものとしたのが、没後の1965年に出版された詩集『エアリエル』である。


title: シルヴィア・プラス

text: 1971年には『エアリエル』の元になった手書きの遺稿から抽出された未発表の詩9編を含む二分冊の詩集『冬の木立』（"Winter Trees"）と『川を渡る』（"Crossing the Water"）がイギリスで出版された。プラスの詩人仲間であったは『』誌上で次のように書いた。


title: シルヴィア・プラス

text: 1981年にはテッド・ヒューズが序文を書き、編集した『シルヴィア・プラス詩集』（"Collected Poems"）が出版された。これには1956年からなくなるまでに書かれた詩が集められている。こうしてプラスは没後にその詩作への評価が定まり、ピューリッツアー賞が追贈された。そのほかには、ヴァージニア・コモンウェルス大学の院生により2006年に発見された、スミス大学に入りたてのころに書いた「アンニュイ」という題名のソネットなどがある。


title: シルヴィア・プラス

text: 『コロッサス』は発表当時、イギリスで非常に好評を博した。そこでは、プラスの詩の語り口や抑揚が斬新で強い個性があり、アメリカ風であることに対して特に好意的な言葉が寄せられた。ピーター・ディキンスンは『パンチ』誌において、この詩集が「正真正銘の掘り出し物」であり「読んでいて爽快な気分になる」「清潔感がありわかりやすい詩句」で満ちていると評した。T・S・エリオットの専門家は『マンチェスター・ガーディアン』誌において、この詩集が「並外れた技巧が駆使されている」ため「完成度が極めて高い」と評した。また、作品を公開してその価値を世に問うという観点から見ると、プラスは『コロッサス』の出版をもって詩歌の愛好家たちの世界に始めて姿を現した。1962年にはアメリカ合衆国でも出版されることとなったが、あまり熱のこもった批評は得られなかった。しかし、作品の評価が高まるに連れ、他の詩人の亜流ではないとみなされるようになった。後の世代の批評においては、奔放な想像力のほとばしりや凝縮性に富むプラスの後期作品と比較して、『コロッサス』のころの作品は、いくぶん若く、まじめで、過渡的な性格を持っていると解説されてもいる。


title: シルヴィア・プラス

text:
プラスの名前を急速に有名にしたのは、1965年の『エアリエル』の出版であった。出版直後から批評家たちはこの詩集に詩人のいやます絶望や死を願う心の軌跡を読み取ろうとし、この詩集をそのようなものとして理解した。彼女の悲劇的な死はたしかに彼女を最も有名にし、その現状は今でも変わっていないが、そのような理解は彼女の一面を捉えているにすぎない。雑誌『タイム』と『ライフ』は両方とも、ロバート・ロウエルが序文を書いた薄い詩集『エアリエル』をプラスが亡くなった直後に取り上げている。『タイム』のレビュワーは次のように語った。
フェミニズム運動の文脈において、プラスは「しおれた天才女性のシンボル」とみなされ、フェミニストの闘士たちはプラスの詩句が自分たちの経験を語っているかのように感じた。作家のは『エアリエル』が運動のはじまりを画期したと述べ、プラスは突然「活字となった女性」として現れ、確信に満ちた様子で、大胆不敵に語り始めたと表現した。ムーアは次のように語る。
シルヴィア・プラスの詩には、典型的に現れる言葉のモチーフ（月、血、病院、胎児、頭蓋骨など）がある。これらは初期の作品のころから見られるものであるが、彼女が憧れていたディラン・トマス、ウィリアム・バトラー・イェイツ、といった詩人の模倣である場合がほとんどである。1959年後半、プラスとヒューズがニューヨーク州のヤドウの作家コロニーにいたときに彼女が書いた7節に分かれる詩 "Poem for a Birthday" には、の “Lost Son” のシーケンスの残照が感じ取れるが、そのテーマは彼女がはたちの時に経験したトラウマのような自己崩壊と自殺未遂を扱っており、プラスに独自の主題となっている。1960年以後の作品は、死の影もしくは父親の影がちらつく、閉塞的で超現実的な景観を呈する作風へと移行した。詩集『コロッサス』は死と贖いと再生の主題で一貫している。ヒューズがプラスの許から去った後の2ヶ月足らずの間にプラスが生み出した40編の詩には、怒り、絶望、愛、復讐が主題として書かれている。この短期間に集中して書かれた40編こそが、プラスの死後に獲得した名声のもととなった。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは生涯を通して自然景観を題材にした詩を書いた。これら景観詩は「見落とされがちであるが、充実し重要な分野である」と言われる。プラスの景観詩のうち最もすぐれた作品がを題材にしたいくつかであるとされる。彼女は1961年9月に「嵐が丘」とタイトルの詩を書いている。題名こそエミリー・ブロンテの有名な小説から借りているが、内容と様式はプラスがペナイン山脈を目の前にして感得した独自の思いを歌っている。


title: シルヴィア・プラス

text: 詩集『エアリエル』に収められた詩は初期作品と一線を画し、より個人的な葛藤の詩的言語化の世界へと入り込んでいる。プラスは生前のインタビューで、ロバート・ロウエルが1959年に書いた詩集 "Life Studies" に強い影響を受けたとして引用しており、ロウエルの詩作品が『エアリエル』における作風の変化に何らかの役割を果たした可能性がある。プラス自死後の1966年に出版された『エアリエル』のインパクトは劇的であった。『エアリエル』には「チューリップ」「パパ」「レイディ・ラザルス」といった作品において、精神的に悪化した状態を暗鬱かつ自伝的に描写する作品が含まれており、プラスの作品群が「告白詩」のジャンルに属するという見解がよく見られる。また、それらはロウエルやといった同時代の詩人とよく比較される。シルヴィア・プラスの親友であったアル・アルヴァリーズは、彼女について非常に多くのことを書いているが、特に後期の作品については次のように語る。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの後期作品の多くが、「家庭内の超現実」と呼ばれるものを題材にする。プラスは日常生活の諸要素を扱うが、そのイメージは捩じ曲げられ、ほとんど悪夢じみたものとなる。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの友人で、告白詩ムーヴメントにおける同志でもあったアン・セクストンは次のように語る。


title: シルヴィア・プラス

text: しかしながら、プラス作品を内面告白の詩としてだけ捉える解釈は、プラス作品のいくつかの側面を等閑視し、感傷主義者によるメロドラマとして捉える作品観を引き出す。例えば2010年には精神科医のが、シルヴィア・プラスは「自己悲劇化と自己憐憫の守護聖人」であり続けてきたと述べた。また、トレイシー・ブレイン（Tracy Brain）のような批評家は、プラスの作品の受け取り方として彼女の人生に起きた出来事と作品とをいちいち対応づける読みの危険性について述べた。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスの書いた手紙が1975年に出版された。収録した手紙の選別と編集は母のオーレリア・プラスが行った。書簡集 "Letters Home: Correspondence 1950–1963" の出版は、アメリカにおける『ベル・ジャー』の出版が巻き起こした大きな反響に応えるという意味合いが一部に込められていた。シルヴィア・プラスは11歳のときから日記を付け始め、自殺するその日までずっと続けていた。1950年のスミス大学1年生のときから始まる日記集が、1982年に "The Journals of Sylvia Plath" として出版された。この日記集はテッド・ヒューズが助言的編集を行った上でフランシス・マカルー（Frances McCullough）が編集した。同年1982年にスミス大学がプラスの日記の残りを取得したが、ヒューズはその内の2日分の日記を、プラスの没後50周年の日に当たる2013年2月11日まで封印した。


title: シルヴィア・プラス

text:
ヒューズは晩年にプラスの日記をできるだけ完全な形で出版する作業を始め、亡くなる少し前の1998年に上述の2日分の日記の封印を解き、プラスの二人の子ども、フリーダとニコラスに受け継がせた。子どもたちはその作業をカレン・キューキル（Karen V. Kukil）に託した。キューキルは1999年12月に編集を終え、2000年にアンカーブックス社から "The Unabridged Journals of Sylvia Plath" として出版した。こうして、マカルー編集の1982年版と比較して1.5倍を超える一次資料が新たに公開された。アメリカの作家ジョイス・キャロル・オーツはこの出版を「文学におけるすばらしいできごと」と歓迎したが、ヒューズは日記の取り扱いに関して厳しい批判に曝されることになった。ヒューズはプラスの日記の最後の一冊を燃やしたと述べており、それには1962年の冬から彼女の自死の日に至るまでの日記が含まれていた。1982年版の序文において、ヒューズは次のように書いている。
『ベル・ジャー』は半自伝的な小説である。イギリスでは1963年に出版されたが、プラスの母親が封印を望んだ経緯もあって、アメリカでは遅れて1971年に出版された。プラスは母への手紙の中で本書の編集について次のように書いている。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスは『ベル・ジャー』が「わたしが過去から自分を解き放つために、書かなくてはならなかった自伝的習作」（"an autobiographical apprentice work which I had to write in order to free myself from the past".）であると述べた（Plath "Biographical Note" 293）。プラスは大学3年生のときにイエール大学の4年に在籍していたディック・ノートンという名前の学生とデートした。ノートンは『ベル・ジャー』の中ではバディー（Buddy）という登場人物のモデルとなった人物であり、結核をわずらい、ニューヨーク州の畔にあるサナトリウムで療養した。プラスはノートンを見舞いにサナトリウムを訪れたとき、ついでにスキーを楽しんだが、足の骨を折ってしまった。この事故の経験は『ベル・ジャー』の中の一エピソードとして生かされた。


title: シルヴィア・プラス

text: 「ダブル・エクスポージャー」は3作品目の小説であるが未完に終わった。ヒューズによると、プラスは「タイプ書きで130ページ前後になる小説」を遺稿として残しており、彼女はそれを「ダブル・エクスポージャー」という題名にするつもりだったという。ところが、その原稿は1970年ごろにどこかに行ってなくなってしまったという。『ベル・ジャー』が出版されたのちの1963年、プラスは「ダブル・エクスポージャー」（"Double Exposure"）という題名の文学作品の製作に取り掛かったことがわかっている。ところが原稿が1970年ごろに姿を消し、本作は一度も出版・公開されていない。英文学研究者のFerretter 2012 によると、原稿は破棄されたか盗まれたか、ともかくも失われたが、スミス大学のアーカイブにコピーが封印された状態で眠っているはずであるという。


title: シルヴィア・プラス

text: プラスが亡くなった翌日には取調べが行われ、自殺と判断された。ヒューズは6ヶ月間離れて暮らしていたので困惑し、驚いていた。スミス大学のころからプラスを知っている彼女の友人にヒューズが宛てた手紙には「あれで僕の人生は終わりました。あれ以来、僕は死人のように暮らしています」と綴られている。プラスはウェスト・ヨークシャー郡の教区教会、使徒聖トマス教会の庭に埋葬された。「荒れ狂う炎の只中でさえも金の蓮華は根を張り得る」という墓石の碑銘はヒューズが彼女のために選んだものである。出典は Kirk (2004) によるとヒンドゥー教の聖典『バガヴァッド・ギーター』にあるとされるが、イギリスの東洋学者アーサー・ウェイリーが1942年に呉承恩の『西遊記』から抄訳した "" にある一節かもしれない。


title: シルヴィア・プラス

text: 墓石には SYLVIA PLATH HUGHES の文字が記されており、ヒューズのファミリーネームが入っていることに憤慨する者たちもいる。墓石から HUGHES の文字を剥ぎ取ろうとする事件が今までに繰り返し起きている。ヒューズのパートナーとなったアーシャが1969年に、ヒューズとの間にできた娘シューラ4歳を道連れにして自殺すると、その試みはいっそう激しくなった。ヒューズは文字が剥ぎ取られるたびに傷ついた墓石を取り替えた。修復中のため墓標がまったくない状態に置かれることが一再ならずあったが、限度を超えて怒るプラスの哀悼者の中には、雑誌などでこのことをあげつらって、墓石を取り除くなんてプラスに失礼ではないかとヒューズを糾弾する者もいた。また、アーシャ・ウィーヴィルが自殺したことをきっかけとして、ヒューズがプラスだけでなくアーシャに対しても虐待的な言動をしていたのではないかと疑う声も上がった。1970年にはラディカル・フェミニストのが、ヒューズの罪を咎める内容の詩「罪状認否」（"Arraignment"）を書き、ヒューズがプラスを殴打し、死に追いやったと責め立てた。その他に、プラスの名においてヒューズを殺すと脅したラディカル・フェミニストもいた。プラスの詩の中には、語り手がその夫の暴力性を非難する「看守」と題された詩がある。詩「看守」はモーガンがのさなかの1970年に編集し出版したアンソロジー『』の一編に選ばれた。


title: シルヴィア・プラス

text:
ヒューズが広く非難を受け続けていた1989年、『ガーディアン』誌と『インデペンデント』誌の読者投稿欄を戦場にして、論争が持ち上がった。きっかけは1989年4月20日、『ガーディアン』にヒューズが書いた記事「シルヴィア・プラスが安息を得て眠るべき場所」（"The Place Where Sylvia Plath Should Rest in Peace"）だった。ヒューズはプラス幻想の行き過ぎにより言論の自由が奪われているとして、次のように書いた。
2009年3月16日、プラスとヒューズの間に生まれた息子、がアラスカ州フェアバンクスの自宅で、鬱病と苦闘した末に首を吊って亡くなった。
プラスが亡くなった時点において、ヒューズとプラスは法的な婚姻関係にあったため、ヒューズはプラスの資産を相続した。その中には彼女の作品すべても含まれている。ヒューズはプラスの日記の最後の一冊を、「子どもたちが読まなければならなくなることを望まない」と言って燃やしてしまった。この行為はこれまでに何度も非難されている。ヒューズは未完の小説「ダブル・エクスポージャー」の原稿を紛失したことや、日記の一部を2013年まで封印しようとしたことでも非難された。ヒューズはプラスの遺産を自分の支配下に置こうとしたため糾弾を受けたが、プラスの詩作品によりもたらされた経済的利益については2人の子ども、フリーダとニコラスのために設けられた口座に振り込まれるようにしていた。


title: シルヴィア・プラス

text: ヒューズは1998年に、プラスとの関係を題材にする88編の詩を集めた『バースデイ・レターズ』（"Birthday Letters"）を出版した。本詩集の出版は彼のセンセーションを巻き起こした。ヒューズはプラスとの結婚生活において経験したことや、その後の彼女の自殺について、この詩集の出版以前はほとんど語ってこなかった。本詩集はそれらをはじめて確かな言葉で明かしたものと受けとめられ、今でも考察や非難の対象であり続けている。『バースデイ・レターズ』はプラスの亡くなった1963年より後に書かれた詩を集めているが、中にはかなり長い時間が経ってからのものもある。プラスがなぜ自らの死を選んだのか、その理由を探す試みが本詩集のテーマである。本詩集は1998年の、、ウィットブレッド賞を連続して獲得した。また、刊行の際には知られていなかったことであるがヒューズは末期癌を患っており、同年に亡くなった。


title: シルヴィア・プラス

text: 2015年10月には BBC Two が "Ted Hughes: Stronger Than Death" と題したドキュメンタリを放送した。その中では、ヒューズの生涯と作品が検証され、プラスが自作の詩を朗読する録音音声もあった。また、二人の娘、フリーダがはじめて父と母について語った。


title: シルヴィア・プラス

text: 没後40年にあたる2003年には女優のグウィネス・パルトロウがシルヴィア・プラスを演じ、彼女の半生を描いた映画『シルヴィア (映画)』が公開された。母親が亡くなった当時2歳であったは、両親の人生をエンターテイメントに仕立て上げたことに対して怒った。フリーダは「ピーナツをクチャクチャ噛みながら」家族の悲劇を眺めて満足したがる大衆を批判した。


title: シルヴィア・プラス

text:
フリーダは長じて画家となり、詩も書いている。2003年には「私の母」（"My Mother"）という題で、次のような詩句を含む詩を雑誌上で発表した。Now they want to make a film
For anyone lacking the ability
To imagine the body, head in oven,
Orphaning children


title: シルヴィア・プラス

text:
I should give them my mother's words
To fill the mouth of their monster,
Their Sylvia Suicide Doll


title: 岡山県道168号新賀小坂東線

text: 岡山県道168号新賀小坂東線（おかやまけんどう168ごう しんがこさかひがしせん）は岡山県笠岡市新賀と浅口市鴨方町小坂東を結ぶ一般県道である。玉島と井原を結んでいた街道を車道化。一部中央線のない部分があるが、備南広域農道北線の整備に合わせて改良されたため上下2車線の快適な道になっている。


title: 政治地理学

text: 政治地理学（せいじちりがく、英語：political geography）は人文地理学の一分野である。かつての政治地理学は国家の盛衰を地理学的・環境論視点から論じたものであり、地政学と深い関係にあった。


title: 政治地理学

text: 出発点はドイツの地理学者フリードリヒ・ラッツェルにより命名された" Politische Geographie" という著作からであるが、歴史的な部分は暫くは地政学と一にしてきた。地政学同様、政治地理学も戦後は軽視されていたが次第に、計量的な地理学が1960年代以降盛んになるに連れて、アメリカやイギリスなどで地方自治や政治団体の政治的な行為に注目したイデオロギー的な部分が薄い内容の政治地理学が再び論じられるようになり、日本でも再び盛んになってきた。


title: 政治地理学

text: 現在日本では、純粋に政治事象を取り扱う人文地理学の一分野として取り入れられており、マクロでは国際政治と地理の関係などを、ミクロでは地方自治の影響を空間的に分析する内容などが盛んで、かつてのようなイデオロギー的な色合いをだいぶ薄めた内容が主流である。取り扱う内容によっては、経済地理学や社会地理学とも密接した内容になっており、地政学とは距離を置く傾向が見られる。また、地方行政に特に視点を置いた分野は、行政地理学という別の表現をすることも多い。


title: 頭髪

text: 頭髪（とうはつ）は、ヒトの頭部に生える毛である。毛髪（もうはつ）、髪の毛（かみのけ）、また単に髪（かみ）ともいう。


title: 頭髪

text: 頭髪はケラチンという硬質たんぱく質で形成されている。3重構造になっており、中心部にあるのが髄質（毛髄）で、その周囲を皮質（毛鞘）が取り巻き、その外側を毛表皮（クチクラ、キューティクル）が覆っている。ただし髄質はないものもあり、その役割ははっきりしない。


title: 頭髪

text: 頭髪の直径はおよそ0.05mmから0.15mmの範囲であるが、個人差及び人種差が大きい。一般にコーカソイドとネグロイドにおいては細く、頭皮1平方cm当たりおよそ400本前後、モンゴロイドでは前二者に比べて太く、1平方cm当たり250本ほどである。頭髪の断面も人種差があり、モンゴロイドでは一般的に円形で、コーカソイドでは楕円、ネグロイドは更に細長い。このためモンゴロイドは直毛であり、コーカソイドでは波状毛と呼ばれるゆるく波打った髪から巻き毛まで変異を示し、ネグロイドでは縮れ毛になりやすい。くせ毛は、毛穴の形により生成される。ただ、唯一思春期においてのみ（個人差あり）癖が変わることがある。思春期独特のホルモンバランスの変化という説が有力である。他には、骨格の変化により毛穴の形が変わりくせが変化することもある。


title: 頭髪

text: 尚、ショックにより一日で頭髪が真っ白になるという話が伝わっているが、医学的にはメラニン色素が一日で髪の毛から抜ける物理現象はありえない。


title: 頭髪

text: 成長の速度もやはり個人差や人種差があるが、東アジア民族でおよそ11 cm/年 = 0.3 mm/日 = 3 nm/秒である。


title: 頭髪

text: 頭髪の色は、皮質に含まれるメラニンの量によって決まる。人類の大部分は多量のメラニンを含んだ黒色の頭髪であるが、コーカソイドの一部は二次的に生じた色素脱落により、金髪（ブロンド）・茶髪（ブルーネット）・赤髪（）が見られる。


title: 頭髪

text: 毛の根元にある毛胞は非常に速く成長する。そのため抗がん剤投与などの化学療法によりしばしば頭髪を失うことがある。抗がん剤は速く成長する細胞に働くため、がん細胞だけでなく毛包にも作用することによる。毛細胞の代謝を抑える為に冷却して低温に保つ事で脱毛を抑える事もある。


title: 頭髪

text: 毛は丈夫である。1本の毛は100gの重さを、頭髪全体では12トンの重さを支えることができるとされる。これはアルミニウムの強さに匹敵する。京都の東本願寺では、明治初期の建築工事に際し、通常の綱では用をなさない重い建材の運搬移動に、信者の女性が寄進した髪の毛によって作った綱を用いた事はよく知られている。


title: 頭髪

text: 毛はその環境および、機械的、化学的な経歴に対応する。例えば、湿っている毛を成型し乾燥させると、その型を保つ。その型は再び毛が湿ると失われる。これは髪の毛の結合に水素結合が含まれているためである。また、湿っている状態でないときでも熱風を加え、瞬時に冷やすことで型を保つことも可能である。さらに恒久的なスタイリングのためには、化学的な処理（パーマネントウエーブ）によってジスルフィド結合を破壊し、再構成する。


title: 頭髪

text: 老人は毛の内部の色素が失われるため、灰色の（実際には色の無い）毛に発達する傾向がある。非常に薄い色の金髪が加齢に伴っての同様の色素喪失を来した場合は真っ白に見える。このように加齢変化した頭髪を白髪（しらが）という。白髪は通常の加齢の特徴と考えられている。


title: 頭髪

text: 白髪が生ずる年齢は人によって異なるが、一般に男性は女性よりも白髪になりやすい。一般的に75歳以上になるとほとんどの人が少なくとも白髪交じりであり、85歳までにほとんどの人が元の色の毛を失って総白髪になる。


title: 頭髪

text:
人髪を黒焼きにしたものを乱髪霜と呼び、止血効果があるとされる。
値段は長さ50センチほどの髪が、1キログラム当たり5400元（約9万円）程度で売れることもある。
国際貿易センター（ITC）の統計によれば、2012年段階で中国が生産する人毛製品は、世界の流通量の大半を占める。特に、ファッションの一部として用いられるエクステンションやウィッグは、中国の中でも安徽省阜陽市太和県一帯において加工、流通の集積が進んでおり、原材料も地元中国のほかミャンマーやベトナムなどからも取り寄せられている。


title: 頭髪

text: パンなどに含まれている食品添加物のL-システインには、中国の人毛から製造したものが出回っている。EUの法律では、人毛から作られたL-システインを禁止している。


title: 頭髪

text: 頭髪は、単に人体の一部という役割を超えて、神聖視されたり、特別な意味合いを付与されたりすることもあった。旧約聖書の士師記においてサムソンは髪を切られたためにその力を失った。現在でも正教会においては、地域によっては気候・習慣等の要因から髪を切る修道士もいるが、修道士は頭髪を切らない事が基本的伝統とされる。


title: 頭髪

text: また、芸術作品では悲嘆する場面で髪を振り乱す、髪を掻きむしるなど、髪を使った感情表現が古代ギリシアの時代から見られる。古代の地中海世界では髪は感情や生命力が宿る場所とされ、葬儀の際には死者や参列者の髪を切って奉献し喪に服した。


title: 頭髪

text: 日本の平安時代の貴族女性において、髪の長さは美しさであった。村上天皇の宣耀殿の女御の髪の長さは、大鏡に記述がある。


title: 頭髪

text: ネグロイドでは、頭髪をそのままにしておくと、きつく曲がって成長し、ドレッドと呼ばれる独特の髪形になる。アメリカ合衆国においては、1960年代まではコーカソイドのネグロイドに対する差別が根強く、ネグロイド自身も差別される事を嫌って、化学処理や装置を使って毛を真っ直ぐにする場合があったが（いわゆるストレートパーマ）、60年代以降、公民権運動が成果を上げてネグロイドの地位が向上すると彼らの考えも変化発展し、縮毛を活かしたドレッドやアフロヘアーを誇示するようになり、コーカソイドにも浸透するようになった。


title: 頭髪

text: 人間の見た目を大きく左右する要素であるため、美容と言う概念では毛髪の手入れに気を使うことも多い。頭髪の長いロングヘアになるほど、手入れの時間が増える傾向にある。


title: 頭髪

text: 特にクチクラ（キューティクル）は水分を含むと膨張するため、摩擦ではがれやすくなる。その結果クチクラが少なくなると、毛の内部が空洞化し痛み易くなる。そのため、泡を使って低摩擦で洗浄し、髪を乾かしてからブラッシングすることが推奨される。


title: 大義名分

text: 大義名分（たいぎめいぶん）とは、儒教に由来する考え方で、本来は臣下として守るべき道義や節度、出処進退などのあり方を指した。今日では転じて、「行動を起こすにあたってその正当性を主張するための道理・根拠」を指す事が多い。


title: 大義名分

text: 儒教文化圏では古くから、君臣・父子などの関係（名）には、相応の責任・役割（分）が付随し、それは正当なる人倫の分限に基づいた価値判断（大義）に基づいて正否が定まると考えられていた。このため、古来より現実及び過去の経験的実証的知識の蓄積である史実と「華夷内外」・「是非善悪」といった名分を組み合わせて大義名分の有り様についての議論が行われるとともに、これに基づいた倫理的価値判断をもって現実の事象を評価することが試みられた（ただし、それは時に抽象的にあるいは相対的で価値基準自体が不安定になりがちである）。その理念的源泉は孔子がまとめたとされる『春秋』であり、宋・司馬光の『資治通鑑』や朱熹の『資治通鑑綱目』はこれを継承しようとする試みであった。


title: 大義名分

text: 日本では儒学者のみならず国学者の間でも様々な説が立てられた（大義名分論）。特にその延長上に位置づけられるのが、幕末の尊王攘夷論である。ただし、尊王論も攘夷論も本来は内に「君臣の義」、外に「華夷の弁」を強調するもので実際の政治体制（幕藩体制）と直ちに対立するものではなかった。しかし、その価値基準は個々の価値判断（大義）に基づくものであったから、社会の安定期には儒教と皇室の権威に基づいた保守的な現状維持論に過ぎなかった尊王攘夷論が、江戸時代後期の政治・社会の不安定期には一転して政治の革新を求める運動に転化することとなり、山縣大弐の『柳子新論』（1759年）や藤田東湖の『正名論』（1791年）のように体制変革に踏み出す主張も現れるようになったのである。更に幕末最末期すなわち尊王攘夷運動終盤には中岡慎太郎のように尊王攘夷論を外圧に対抗して国家の独立を維持するための理念と捉えて本来は排撃すべきである「夷狄」アメリカ合衆国の建国者たちの活躍をその模範とすべしと唱える者まで現れるようになり、現実的な内外認識に合わせて変革思想の合理的解釈と正当化のための理論武装として大義名分論が持ち出されるようになった。


title: 韓医学

text: 韓医学（かんいがく、한의학）とは、朝鮮半島の三国時代頃から発達した中国医学系の医術・薬学を意味し、主に韓国で使われる呼び方である。以前は朝鮮語での発音もハングルでの綴りも同じ漢医学（한의학）、漢方医学、韓方医学（かんぽういがく）と呼ばれた。現在では、北朝鮮では高麗医学（고려의학）、中国では朝医学（조의학）と称されるが、これらは新しい呼称で、李氏朝鮮では医学・医師は東医と呼ばれていた。朝鮮半島の医学は李氏朝鮮時代に特に発展し、医学書も多く書かれた。


title: 韓医学

text: また日本では、百済の法蔵（7世紀末 - 8世紀初頭）など、朝鮮半島から渡来した医師が古くから活躍し、『医方類聚』（1445年）、『東医宝鑑』（1661年）などの医学書が日本に渡来するなど、中国医学だけでなく、朝鮮の医学も日本に影響を与えた。鎖国していた江戸時代にも、朝鮮通信使に同道した医師と日本の医師たちが活発に交流しており、その問答の記録が残されている。


title: 韓医学

text: 韓医学はその多くを中国医学に拠っているが、鍼灸学は中国・日本とも相当異なる制度・伝統を持って発展し、動物性生薬を多用する点にも特徴がある。「一鍼二灸三薬」と言われるほど鍼灸が重んじられており、現在の韓国は世界唯一の鍼灸専門医制度を持っている。また、李朝末に李済馬が提唱した体質を4つの型に分ける「四象医学」も日本で知られている。現在の韓国の医療は、現代医学と東洋医学の二本立て体制で、韓医師（Oriental Korean Medical Doctor : OMD）は、現代医学の医師同様大学で6年間の教育を受け、漢方専門医師資格と共に鍼灸の資格を持ち、鍼灸術と生薬を併用して治療を行う。


title: 韓医学

text: 李氏朝鮮では医学・医師は東医と呼ばれており、日本統治時代に漢方医学、東洋医学・西洋医学の用語が定着した。戦後は、北朝鮮では高麗医学、中国の延辺朝鮮族自治州では朝医学と称された。韓国では1980年代から漢方医学を韓方医学に、さらに1986年から韓医学と改め、東洋医学という呼び名も使われなくなった。一方、西洋医学という俗称は現在も多用されている。（正式には「医学」。）最近では、韓医学はTraditional Korean Medicine だけでなく、Oriental Medicine とも英訳されるので、東洋医学を指すこともあるようである。


title: 韓医学

text: 朝鮮半島の医学は、中国医学を取り入れて発展した。高麗時代には、特に庶民救済のため、済危宝（）・東西大悲院（）・恵民局（）が置かれ、現存する朝鮮最古の医学書『郷薬救急方』（）（高宗時代 13世紀後半）が編まれた。


title: 韓医学

text: 李氏朝鮮時代において一般的に韓医学の恩恵に浴する事ができたのは王族・両班と中人階級だけであり、一般庶民はもちろん一部の両班（王族も含む）の間でも鬼神信仰にもとづく朝鮮独自の民俗医療が行われていた。李氏朝鮮時代では、太宗の時に医女制度が創始され、世宗の時には『郷薬集成方』と『医方類聚』が編集されたが、燕山君時代に入ると衰退し、中宗時代に入ると明医学そのものに取って代わられ韓医学は完全に廃れてしまう。女真族の侵入や日本との軋轢などにより、明薬の輸入が不安定な時代が続くと明医学の持続が困難になり、韓医学が再び復活するが明医学の強い影響を受けている。宣祖の時代になると、許浚によって評価の高い『東医宝鑑』が編纂され、許任の鍼灸法や舎巖道人の新しい鍼灸補瀉法が創始された。19世紀になると、より実証的で科学的な医学が生まれ、李済馬（）の『東医寿世保元』（）（1894年）からは、人間の体質を太陽人、太陰人、少陽人、少陰人に分ける四象医学（）が創始された。朝鮮では、許浚・舎巖道人・李済馬が朝鮮時代の三大医学者とされている。


title: 韓医学

text: 李氏朝鮮後期から末期に入ると韓医学は衰退の一途をたどり、開国後は西洋医学の流入により完全に衰滅し、朝鮮半島において韓医学（特に李氏朝鮮前期）の多くの古医書が逸失している。しかしながら、大韓民国の時代に至り、再び脚光を浴び、多くの韓方医院などが作られ復権している反面、その多くは中医学と区別することが難しいのが実情である。


title: 韓医学

text: 中国と日本、朝鮮半島、ベトナムなどの周辺国では、近年まで(日本では大正・昭和初期まで）、知的エリート層は高度な漢文の素養を持ち、翻訳を必要とせず漢文の書籍を読むことができ、互いに筆談で会話することも可能であった。このように古典中国語は、ヨーロッパにおけるラテン語、イスラーム圏におけるアラビア語、インド圏におけるサンスクリット語同様、広範囲わたって情報の伝達を可能にし、長期間影響を与えた古典言語であったといえる。韓国の医学は中国医学の影響を受けながら、日本同様に固有の発展を遂げた。日中韓では長い歴史の中で、漢文によって多くの医学書が書かれた。時代・国によって内容には顕著な違いがあるが、相互に医学書が伝えられ、渾然一体となって発展してきた。鍼灸書『神応経』のように、ひとつの書籍が明版→日本→李朝版→和刻版→中国活字版と伝承された例もある。


title: 韓医学

text: 日本における韓医学の記録は6世紀に遡り、遣唐使の廃止以降は、医学をはじめ多くの大陸文化が日本化された。10世紀の日本の医学書『医心方』（984年）には、中国医学書だけでなく、『百済新集方』、『新羅法師方』など朝鮮半島の医学書からの引用も数例みられ、書名・内容を知ることができる。後世の引用から、高麗時代には『済衆立効方』、『御医撮要方』などの医学書があったことがわかっているが、現存する当時の医学書は『郷薬救急方』が確認されるのみで、李朝再版本が日本の宮内庁書陵部に唯一残されている。


title: 韓医学

text: 李氏朝鮮時代には、獣医などの関連分野を含めて200以上の医学書があったとされており、15世紀以前の医学書を集大成した『医方類聚』全266巻（1445年）、明代までの中国医学を基に症状・処方を解説した『東医宝鑑』全23巻（1661年）などが有名で、日本にも伝来している。朝鮮半島の医学書は、豊臣秀吉による文禄・慶長の役（1592・1598年）の際に日本に持ち込まれ、印刷技術も伝えられた。1592年に秀吉軍が略奪した書籍は、船数艘・数千巻ともいわれる。朝鮮半島に古い書籍が残されていないのはこのためらしい。。日本では、近代化を目指す明治期になると伝統的な医学書は不要とされ、多くが清に流出したが、その中には朝鮮の医学書・朝鮮で出版された中国の医書も含まれていた。清の宝物は、北平の故宮博物院（紫禁城）が所蔵したが、国共内戦の際に中華民国政府が所蔵品を厳選して持ち出した。そのため、清の学者たちが集めた医学書の大部分は、現在は台北の国立故宮博物院に保存されている。


title: 韓医学

text: 江戸時代には、鎖国体制のため外国の医学書はあまり伝来しなかった。そこで『東医宝鑑』に注目した徳川吉宗はこれを復刻させ、江戸時代初の官版医書として1724年・1730年に発売された。19世紀には清に輸出され、のちには版木が輸出されて清で出版された。また、朝鮮通信使であった医官や同道した医師と日本の医師の間にも交流があり、筆談による医事問答などを集めた記録が残されている。


title: 韓医学

text: 韓医学を含めた東洋医学が広く注目されることで、理論の標準化なども試みられ、政治問題に発展することもある。現代では鍼灸は、世界的に活用されており、世界保健機構（WHO）は、1980年代から始まる伝統医学プログラムの一環として経穴の標準化を試みた。日中韓の研究者は多くの検討と議論を重ね、2006年に経穴部位が国際標準化された。この過程で韓国側が「韓国の鍼術方法が採択された」と発表し中国側が反発したが、標準化作業に関わった中国科学院の専門家によれば、最終的に決定された361カ所の経穴に関して、359カ所は中国の国家基準と一致しているという。東アジアの医学は中国を源としながらも、各地で独自の発展を遂げたため、用語や処方、理論にも様々な相違点があり、標準化・統一化には多くの壁がある。しかし、漢方、鍼灸など東洋医学の標準化・グローバル化の流れの中で、アメリカ国立衛生研究所（NIH）では、大幅な予算を割いて中医学中心に研究が行われ、その成果はアメリカのものになっている。研究の規模は2003年の段階で、NIHに属するアメリカ国立補完代替医療センター（NCCAM）と国立がんセンター（NCI）を合わせて250億円に上るものである。アメリカが作ったアジアのハーバルメディスン（漢方薬）の基準が、グローバルスタンダードとしてアジアにおしつけられる可能性もあり、アジアの国々、特に東洋医学の中心である日中韓が分裂したままでいることは、アジアの伝統医学全体にとって弱みであると指摘されている。


title: 韓医学

text: 日本では中国医学の研究に比べ、朝鮮半島の医学・医学史の研究は非常に手薄であるが、朝鮮医学史研究の大家として三木栄（1903 - 1992）の名が挙げられる。当時、朝鮮半島の文化・科学技術の日本への影響は知られておらず、日本だけでなく朝鮮でも、朝鮮半島の科学・医学史の研究はほとんどなかった。昭和3年から16年間朝鮮半島に暮らした三木は、その解明に一人取り組み、『朝鮮医書誌』（1956年）、『朝鮮医学史及疾病史』（1963年）を刊行した。日韓両国で評価が高く、韓国科学史学会感謝牌賞、日本医史学会功労賞などを受賞している。


title: アッカデーミア・デイ・リンチェイ

text: アカデミア・デイ・リンチェイ（Accademia (Nazionale) dei Lincei： オオヤマネコの学会の意味）は、ローマのにある科学アカデミーである。現在のAccademia Nazionale dei Linceiは、数学者のカステルヌオーヴォ(Guido Castelnuovo)らによって1946年に再建された。伝統のある名称のdei Linceiはオオヤマネコの鋭い視力を科学者の目標にしたものである。和訳の例としては「山猫学会」「山猫アカデミア」など。


title: アッカデーミア・デイ・リンチェイ

text: 枢機卿バルトロメオ・チェージを出した、富裕な名門の子息フェデリコ・チェージ（1586年 - 1630年）が設立した。最初のメンバーは、ヨハネス・ファン・ヘーク、フランチェスコ・ステルッティ、アナタシオ・デ・フィリスであった。1610年にジャンバッティスタ・デッラ・ポルタが加わり、1611年にガリレオ・ガリレイが会員となった。1613年、ガリレオの黒点に関する著作の出版を行った。1630年にチェージの死によってパトロンを失ったことで活動は停滞した。ステルッティによって活動は維持されたが、1652年にステルッティが死ぬと活動は消滅に追い込まれた。


title: アッカデーミア・デイ・リンチェイ

text: その後にイタリアに作られた学会はこの伝統ある名称をしばしば引き継いだ。例えば、1745年にジョヴァンニ・ビアンキが再興を企てLe tre Rinascite dei Lincei(「リンチェイ3回目の復活」)という学会をつくるがすぐに消滅した。


title: アッカデーミア・デイ・リンチェイ

text: 1801年に スカルペリーニ師（Abbot Feliciano Scarpellini）と数学者のペッスーティ（Gioacchino Pessuti）がカエターニ公爵（ Francesco Caetani）の援助を受け、Accademia Caetaniを設立し、これが Accademia dei Linceiの名前を名乗った。19世紀初頭のイタリアはフランスの占領下となり、学会の活動はせまい地域的な活動になっていた。1847年にローマ教皇、ピウス9世が新リンチェイ教皇庁アカデミア（Accademia Pontificia dei Nuovi Lincei、1963年に改組されてローマ教皇庁科学アカデミーとなる）を設立した。


title: アッカデーミア・デイ・リンチェイ

text: イタリア統一運動を経て、1861年にイタリア王国ができると1874年に国立リンチェイ・アカデミア（Accademia Nazionale Reale dei Lincei）が設立された。ファシズムの時代になるとイタリア王立アカデミー（Reale Accademia d'Italia）が作られ、1939年にはリンチェイ・アカデミアは吸収された。1946年に、数学者のGuido CastelnuovoらによってAccademia Nazionale dei Linceiとして再建された。


title: アッカデーミア・デイ・リンチェイ

text: 1986年にアカデミーは180人のイタリア人正会員（ordinary members）、180人の外国人正会員、180人のイタリア人准会員（corresponding members）から構成されていた。


title: 英緬戦争

text: 英緬戦争（えいめんせんそう）は、19世紀に起こったイギリスとビルマの戦争。イギリス・ビルマ戦争 (Anglo-Burmese Wars) の略。イギリス側からは単にビルマ戦争 (Burmese War) とも呼ぶ。


title: 英緬戦争

text: イギリスは1600年に東インド会社を設立して以降、継続的にインド、特に東部のベンガル地方を植民地化してきたが、東インド会社は19世紀初めまでにインドの大半を支配下に置き、インドの盟主ムガル帝国の衰退は著しかった。一方のビルマは、1752年にアラウンパヤーが建てたコンバウン王朝が興って以降、領土拡張を目指して隣国シャムや清の雲南に侵攻を繰り返してきた。このため、西隣のインドをイギリスが駆逐する様子を見て、これに乗じて領土を西方へ伸張させようと試みた。1818年にビルマ王はベンガル地方の東半分までの割譲を要求、しかしイギリスが応じなかったことから、1822年にビルマ軍が越境してベンガルに侵入した。しかし、これは産業革命によって領土を一層欲していたイギリスを刺激する、非常に無謀な行為だった。


title: 英緬戦争

text: 1824年にイギリスがビルマ攻撃を開始、1826年にを結んで、ビルマはベンガルを諦めた上、自国の最南部アラカンとテナセリムをイギリスに占領された（）。


title: 英緬戦争

text: イギリスの貿易政策・拡張政策はさらに進み、アヘン戦争（1840年 - 1842年）の勝利によって中国（清）を開国させ、シク戦争（1845年から1846年にかけての第一次シク戦争、及び1848年から1849年にかけての第二次シク戦争）の勝利でインドのほぼ全域を掌握した。このためイギリスの目は再び隣国ビルマに及ぶことになる。（雲南問題）


title: 英緬戦争

text: 1852年、イギリスは再びビルマに侵攻してペグーを占領、海に面した下ビルマを自国領に併合した（第二次英緬戦争、Second Burmese War）。


title: 英緬戦争

text:
イギリスはビルマ南部を手にすることで、より一層東アジアへの進出を目指し、アロー戦争（1856年～1860年）でフランスと共に清をさらに圧迫、有利な交易を展開した。1857年にはインドのセポイの反乱を鎮圧してムガル帝国を滅亡させると、1858年に東インド会社を解散させて植民地経営と東方交易をイギリス政府の直轄とし、1867年にはマライ海峡植民地()を直轄領として制海権を手にした。フランスも同時期にベトナムへの侵略をはじめ、清仏戦争（1884年～1885年）でインドシナの支配権を確立した。オランダはジャワ島からスマトラ島を攻略して一大植民地を建設した。
1885年11月、イギリスはビルマの完全支配を目指して三度目の侵攻を開始、翌1886年にはビルマ王がイギリスに降伏し、上ビルマもイギリス領に併合され、イギリス領インドに組み込まれた。一部の将兵がイギリスの占領に反攻して戦闘を続けたが、1890年に完全に鎮圧され、戦争が終結した（第三次英緬戦争、）。
ビルマ王朝は滅亡し、1886年にイギリス領インドに併合されてその1州となる。ビルマ国王夫妻はイギリス領のインドのボンベイに流刑になり、その地で死亡。また王子は処刑され、王女はイギリス軍士官の従卒に与えられた。


title: 英緬戦争

text: そして1886年7月、イギリスは北京にて清朝と「ビルマとチベットに関する条約」を締結した。本条約では、ビルマについては清朝はイギリスのビルマ併合を認めビルマへの宗主権を主張しないこと、清朝とビルマ間の朝貢貿易は引き続き行われることを取り決めた。同時に、清朝側のビルマに絡むこれらの譲歩の代わりに芝罘条約で取り決められたチベットへの使節派遣特権及び通商権をイギリスが放棄することを取り決めた。


title: 英緬戦争

text: ビルマは1937年にイギリス領インドから分離して自治領となったが、完全な自主独立が回復したのは1948年1月4日にイギリス連邦を離脱してからである。


title: 8人の女たち

text: 『8人の女たち』（はちにんのおんなたち、 ）は、フランスの劇作家ロベール・トマ作の戯曲である。この戯曲は1961年8月28日にパリのエドワード7世劇場で初演された。


title: 8人の女たち

text:
1950年代、郊外の屋敷が舞台。クリスマスのために集まる家族と、忙しく働く使用人の目の前で、屋敷の主人が死体で発見される。彼の背中には短剣が刺さっており、自殺ではない。雪に降り込められた屋敷の中にいる8人の女性のうち、誰が犯人か互いに探り出すうち、隠されていた事実が次々と明らかになってゆく。
2002年、フランスで映画版が制作された。監督はフランソワ・オゾン。密室ミステリーだが、フランスを代表する8人の女優が歌って踊るミュージカル仕立てになっており、話題になった。


title: 8人の女たち

text: 2002年のベルリン国際映画祭では、8人の女優達に対して銀熊賞が与えられた。


title: ルパカ

text: ルパカ　(Lupaca) とは、おおよそ12世紀から13世紀ころにはじまり、1470年のインカ帝国による併合を経たあとも続いた、ティティカカ湖南西岸にあった、アイマラ語系民族の国家およびその住人の名称である。


title: ルパカ

text: ルパカ王国の統治形態は、双分制に基づく。それは、組織を大きく二つに分け、それぞれに統領をおき、全体として統領が二人いる形態をとる。実際には、二人の統領にも差があるが、形としては二人のトップをおくことが多い。


title: ルパカ

text: ルパカ王国では、カリ（Qari）とクシ（Qusi）という二人の統領（Mallku　/スペイン語ではCabesa)　がいた。その下にさらに、7人の統領（Siete cabesas）がおり、これもまた実際にはそれぞれに対になる7人の統領がいた。これらの7人は、ChuquitoやIlave、Juli、Pomataなど7つの町を抑えており、それらをまとめ上げる形でカリとクシが存在していた。


title: ルパカ

text: 本来、ティティカカ湖沿岸はウルコスーユ (Urcosuyu) と呼ばれ、非アイマラ語系のウル語族やプキーナ語族が居住していたといわれており、後にペルーあるいはチリからアイマラ語系諸族がやってきて、ルパカ王国を築いたという説がある。しかし、やはり諸説あり、詳細ははっきりしていない。


title: ルパカ

text: 15世紀ころ、アイマラ語系のルパカ王国 (Lupacas) は、隣接する(一説にはプキーナ語系の)コリャ (Colla) 王国と激しい抗争を繰り広げていたとされる。その後、ルパカ王国はインカ帝国と手を結び、太陽の島をコリャ王国から奪う。さらに、ティティカカ湖北岸にあった(一説にはウル-チパヤ語系の)カーナ(Canas) 王国　をルパカ王国が征服したことにより、コリャ王国は、ティティカカ湖の東と北西部とに分断させられたという。


title: ルパカ

text: 最終的に、ルパカ王国の王カリ (QariあるいはCari) が、コリャ王国の王サパーナ (Zapana) をパウカローリャ (Paucarolla) で殺し、コリャ王国を征服したという。


title: ルパカ

text: 最終的には、ルパカ王国も、インカ帝国により、1470年ころに征服されるが、その後も存続する。


title: ルパカ

text:
考古学者の多くは、現在のところ、ルパカなどのアイマラ諸王国が、インカ以前にまでさかのぼることに否定的である。
小規模の試掘や遺跡踏査の結果から、ルパカなどは、インカ帝国の元で繁栄したという見解を持つ研究者がおおい(アメリカ合衆国の研究者)。


title: ルパカ

text: ただし、発掘技術の未熟さ、試掘規模の小ささ、遺跡の登録の諸問題、土器編年の不確実さ、などといった問題も残されている。


title: ルパカ

text: ここでは、スペイン人の書き記した文献を扱うエスノヒストリー研究に基づいて記した。


title: ピーター・マラン

text: ピーター・マラン（Peter Mullan, 1959年11月2日 - ）は、イギリス・スコットランド・グラスゴー出身の俳優・映画監督。「Mullan」が「ミュラン」と表記されることもあるが、マランの方が正確。


title: ピーター・マラン

text: 1998年の『マイ・ネーム・イズ・ジョー』でカンヌ国際映画祭男優賞を受賞した。また、監督・脚本も兼ねた『マグダレンの祈り』でヴェネツィア国際映画祭の金獅子賞も受賞している。


title: ピーター・マラン

text: スコットランドの生まれ。父親はグラスゴー大学のラボ・テクニシャン、母親は看護婦であった。アルコール依存症と肺癌を患った父親は横暴になっていったという。中等学校の頃、短期間ストリート・ギャングのメンバーであった。また、サウスサイドのパブで用心棒として働いたこともあった。父親は彼がグラスゴー大学で学び始めたころ亡くなる。


title: ピーター・マラン

text: 大学在学中に演劇にかかわるようになり、卒業後も舞台俳優として活動する。


title: ミーラー・ナーイル

text: ミーラー・ナーイル（英語：Mira Nair, ヒンディー語：मीरा नायर, 1957年10月15日 - ）はインド出身の映画監督、脚本家、プロデューサー、女優である。


title: ミーラー・ナーイル

text: デリー大学で社会学を学んでいた時に劇団に参加し、女優として出演していた。19歳で奨学金を得てハーヴァード大学で学んだ。


title: ミーラー・ナーイル

text: 初期はドキュメンタリー作品を製作しており、ムンバイのナイトクラブのストリッパーを描いた『India Cabaret』アメリカでブルーリボン賞を受賞した。初めての商業映画『サラーム・ボンベイ!』でカンヌ国際映画祭カメラ・ドールを受賞。アカデミー外国語映画賞にもノミネートされ、注目を集める。『モンスーン・ウェディング』ではヴェネツィア国際映画祭金獅子賞を受賞している。


title: ミーラー・ナーイル

text: 夫は、コロンビア大学で人類学の教授をしているマフムード・マンダーニーである。近年、彼女自身もコロンビア大学芸術学部映画学科准教授として教えている。


title: ミーラー・ナーイル

text: 2015年、第6回Athena Film Festivalにて、「ローラ・ジスキン生涯功労賞」を受賞。


title: トリアノン

text: トリアノン


title: マーク・フォースター

text: マーク・フォースター（Marc Forster、1969年1月27日 - ）は、ドイツ出身の映画監督である。


title: マーク・フォースター

text: ドイツ・バイエルン州ノイ＝ウルム郡イッラーティッセンでドイツ人医師の父ヴォルフ・フォースター（Wolf Forster）とスイス人建築家の母ユーリ・フォースター（Ulli Forster）の間に3人兄弟の末っ子として生まれ、スイス・グラウビュンデン州ダボスで育てられた。


title: マーク・フォースター

text: 彼が幼い頃、家族でスイスに引っ越している。彼の家族が、テロ組織ドイツ赤軍の前身であるバーダー・マインホフ・グルッペのブラックリストに載っていることを知っての行動である。


title: マーク・フォースター

text: スイスでは素朴な生活を送っていた。12歳でフランシス・フォード・コッポラの『地獄の黙示録』を観て熱中し、映画監督を将来の夢とした。


title: マーク・フォースター

text: 1990年に20歳で渡米した。ニューヨーク大学で3年間映画制作を学び、幾つかのドキュメンタリー映画を制作した。1995年にはハリウッドへ引越し、『Loungers』と言う名前の実験的な低予算映画（$10,000）を撮影、Slamdance Audience Awardを受賞。


title: マーク・フォースター

text: 1998年、長兄ヴォルフガング（Wolfgang）が自殺。


title: マーク・フォースター

text: 2000年には、初作品『Everything Put Together』がサンダンス映画祭でGrand Jury Prizeにノミネートされる。


title: マーク・フォースター

text: 2004年の『ネバーランド』でゴールデングローブ賞などの監督賞にノミネートされた。


title: 牛原陽一

text: 牛原 陽一（うしはら よういち、1924年3月25日 - 1977年2月7日）は、海軍少尉、昭和期の映画監督。


title: 牛原陽一

text: 大正13年（1924年）京都府に映画監督、牛原虚彦と元女優、三村千代子の長男として生まれる。関東大震災で罹災した虚彦・千代子の2人は、横浜より救難船・米国船籍ウェスト・オロワ号に乗り神戸へ。その後、京都へ移り、陽一誕生。


title: 牛原陽一

text: 慶應義塾幼稚舎入学後、普通部、経済学部と進学。戦局が悪くなる中、海軍航空隊を志願し、慶應義塾大学を仮卒業し海軍経理学校へ入学。海軍少尉任官と同時に舞鶴海軍施設部配属。終戦後、復員、慶應義塾大学に復学し卒業。


title: 牛原陽一

text: 慶應義塾大学経済学部卒業後、1947年大映東京撮影所助監督部へ入社する。島耕二、木村恵吾監督らにつくが、1954年日活に移る。


title: 牛原陽一

text: 田坂具隆監督らについた後、1958年、『野郎と黄金』で監督デビューする。以後、日活アクション映画黄金時代を支える監督の一人として石原裕次郎、小林旭主演作などを発表する。


title: 牛原陽一

text: 1966年に日活を退社し、ジェトロなどの海外版ＰＲ映画の製作に携わり、1968年の『Great Buddha』は「ニューヨーク国際短編映画祭」で銀賞を受賞した。


title: 牛原陽一

text: 俳優の牛原千恵は実子。


title: 大トリアノン宮殿

text: 大トリアノン宮殿 (、) はヴェルサイユ宮殿の北西部に位置するシャトー。この離宮はルイ14世の求めにより建築された。彼とその公妾であったフランソワーズ・アテナイスの隠れ家として用いられ、時にはゲストを招き、宮廷の堅苦しいマナーから解放された軽食を提供した。単に大トリアノン、トリアノン離宮とも。


title: 大トリアノン宮殿

text: 大トリアノン宮殿には庭園が設けられており、小トリアノン宮殿が建築されている。


title: 大トリアノン宮殿

text:
1668年、ルイ14世はヴェルサイユ郊外の村落であったトリアノンを購入し、
この場所に磁器の展示館（トリアノン・ド・ポルスレーヌ, "Trianon de porcelaine"）を建設するよう、建築家ルイ・ル・ヴォーに設計を依頼した。
この建物のファサードは白と青の、ルーアン、リジュー、ヌヴェール、サン＝クルーで生産されたフランス製のデルフト焼き風タイルで作られた。建築は1670年からはじまり、1672年に完成した。


title: 大トリアノン宮殿

text:
陶器で作られたタイルは脆く、1687年にはルイ14世が展示館の解体とより強固な素材で建て替えるよう命じるまでに劣化した。
この建て替え作業は建築家のジュール・アルドゥアン＝マンサールに任せられた。
アルドゥアン＝マンサールによる新たな建物には、ラングドック産の大理石が用いられ、磁器展示館の二倍の大きさとなった。


title: 大トリアノン宮殿

text: この今日でも見ることができる新たな建物は、1687年に着工され、1688年の1月に完成し、ルイ14世と彼の秘密の妻であったフランソワーズ・ドービニェに1688年の夏の間まで使用された。


title: 大トリアノン宮殿

text: 大トリアノン宮殿はしばしば、この王とその妻を主人として使われた。離宮としての最初の期間は1688年から1691年まで続いた。次には1691年から1701年までであり、そして1701年から彼がヴェルサイユで死ぬ1715年まで使用された。


title: 大トリアノン宮殿

text: 1703年から1711年にかけては、グラン・ドーファンの邸宅であった。


title: 大トリアノン宮殿

text:
この土地は、ルイ14世の孫であるブルゴーニュ公ルイの妻、ルイ15世の母のブルゴーニュ公妃のお気に入りであった。
ルイ14世治世の終わりには、ルイ14世の義理の妹であったオルレアン公妃エリザベート・シャルロット・ド・バヴィエールの邸宅となった。彼女の息子で後にはルイ14世の義理の息子となりフランスの摂政となるフィリップ2世はここで母と暮らしていた。


title: 大トリアノン宮殿

text:
また、ルイ14世は、大トリアノンに大きな翼廊を建造するよう命じ、1708年にはマンサールによって着工されている。
この翼廊は「木立の下のトリアノン」(Trianon sous Bois) と呼ばれ、ルイ14世の認知された庶子でフィリップ2世の妻であるフランソワーズ・マリー・ド・ブルボンを含むオルレアン家が納まった。


title: 大トリアノン宮殿

text: ルイ14世の最年少の孫であったシャルル・ド・フランスとその妻のマリー・ルイーズ・エリザベート・ドルレアンはもまたここに住んだ。


title: 大トリアノン宮殿

text: ヴェルサイユ宮殿内のオルレアン家の邸宅は、後に置き換えられ、フランソワーズ・マリーの姉であるルイーズ・フランソワーズ・ド・ブルボンが住むようになった。ルイーズは後にこのトリアノン宮殿のデザインを複製し、ブルボン宮殿を建設している。


title: 大トリアノン宮殿

text: 1717年、ピョートル大帝は大トリアノンに滞在し、ヴェルサイユの宮殿や邸宅を研究した。ピョートル大帝の夏の宮殿にはヴェルサイユ宮殿の影響がみられる。


title: 大トリアノン宮殿

text:
ルイ15世は大トリアノンへいかなる改装も行わなかった。
1740年から1743年の間、彼の義理の父である元ポーランド国王スタニスワフ・レシチニスキはヴェルサイユを訪れている間、ここに滞在した。


title: 大トリアノン宮殿

text: 後に、ルイ15世が病によって倒れたのはトリアノンへ滞在しているときであった。その死の前にヴェルサイユ宮殿へと移され、1774年5月10日に崩御した。


title: 大トリアノン宮殿

text: ルイ16世もまた、引き継いだもの以上の改築を大トリアノンに対して行わなかった。彼の妻のマリー・アントワネットは小トリアノンを好んだ。


title: 大トリアノン宮殿

text: 1789年のフランス革命の間、大トリアノンは軽視されるに任せられた。フランス第一帝政の時代には、ナポレオンによって彼の邸宅とされ、帝政様式の家具が調えられた。ナポレオンは彼の二番目の妻であったマリア・ルイーザと共にトリアノンに住んだ。


title: 大トリアノン宮殿

text: 次にトリアノンに暮らした王族はフランス国王・王妃のルイ・フィリップとナポリ王国出身の妻のマリー・アメリーである。ルイはかつてここに住んでいたオルレアン公フィリップ2世の子孫で、マリーも同じくトリアノンで過ごしたマリー・アントワネットの姪であった。


title: 大トリアノン宮殿

text: 1837年10月、ルイ・フィリップの娘、マリー・ドルレアンがアレクサンダー・ヴュルテンベルクとトリアノンで結婚した。


title: 大トリアノン宮殿

text: 1920年、大トリアノンにおいて、トリアノン条約が調印された。これによりハンガリーは第一次世界大戦前の国土は1/3以下となった。


title: 大トリアノン宮殿

text:
1963年、シャルル・ド・ゴールは建物の修繕を命じた。
今日ではヴェルサイユ宮殿を訪れる観光客に人気の場所であり、フランス首相官邸の一つとされ、外交に訪れた賓客を持て成す場所として使われる。


title: 小トリアノン宮殿

text: 小トリアノン宮殿（le Petit Trianon）は、ヴェルサイユ宮殿の庭園にある離宮の一つ。新古典主義建築であり、建物の形は正方形。内装はロココ様式の最高峰とも評される。


title: 小トリアノン宮殿

text: 1762年から1768年、ルイ15世の公妾、ポンパドゥール夫人のために建てられたもので、アンジュ＝ジャック・ガブリエル（Ange-Jacques Gabriel）の設計による。しかし宮殿が完成した時には、ポンパドゥール夫人はすでに亡くなっていた。


title: 小トリアノン宮殿

text: その後ルイ16世により王妃マリー・アントワネットに与えられた。彼女は庭をイギリス式とし、そこに農村に見立てた小集落「」を作らせた。日本語では「王妃の村里」と訳されている。


title: 小トリアノン宮殿

text: 革命中は酒場になったこともある。


title: 小トリアノン宮殿

text: アントワネットが生前に一人静かに田園生活の風情を楽しんだ場所で宮殿で最も愛した場所であり、死後に彼女の幽霊に出会ったという目撃談が相次いだ（トリアノンの幽霊）。


title: 納骨堂

text: 納骨堂（のうこつどう）は、骨壺に入れた遺骨を安置しておく建物である。納骨殿、霊堂などとも呼ばれる。通常は遺骨を骨壺から出した状態で埋葬する「合同納骨塚」とは区別される。


title: 納骨堂

text: 日本では、管理・運営の主体により寺院納骨堂、公営納骨堂、民営納骨堂の3種類がある。


title: 納骨堂

text: 納骨方式としては、ロッカー式・棚式・仏壇式・お墓式に大別される。


title: 納骨堂

text: 内部は遺骨を入れた骨壺を保管しておくロッカー状の納骨壇が置かれ、上段に位牌を安置する祭壇（仏壇）がついているものもある。


title: 納骨堂

text: 仏教に限らず、神道、道教、キリスト教においても同様の施設が見られる。宗派によっては中央に本尊を安置する場合もある。


title: 納骨堂

text: 近年では屋内霊園と呼ばれる、マンション形式で多数の納骨壇を設置する施設も増えており、東京都には日本最大級となる9階建ての大型のものもある。海外でも、土地の少ない香港や台湾には大型のものが建てられている。


title: 納骨堂

text: 利用方法は遺骨を墓を建てるまでの間、一時的に保管する場合と、墓地に埋葬せず永久的に保管しておく場合とがあり、祭壇つきの納骨壇をもつものは主に後者に用いられる。


title: 納骨堂

text: 基本的に納骨壇の保管区域が一杯になり格納が困難になった場合は、墓地に埋葬するか寺院等が別途用意した専用の区域に保管される。


title: 納骨堂

text: 納骨堂に遺骨を納骨した時点で遺骨の管理が喪主・遺族・関係者から寺院等の管理者（神主・住職・牧師や宣教師等）に移行され、遺族や関係者であっても無断での持ち出し行為は遺骨領得等により処罰の対象となる場合がある。


title: 納骨堂

text: 寺院によって、運営・管理される納骨堂。一般的には寺院内に設けられる。お墓の建立と異なり、檀家として入壇する必要がないことが多い。


title: 納骨堂

text: 都道府県や市町村などの自治体が運営・管理する納骨堂。自治体の使用条件を満たした方のみが利用できる。多くは仏教形式であるが、自治体によっては、神道形式のものを用意している例もある。


title: 納骨堂

text: 公益性のある法人（宗教法人、財団法人、社団法人）が運営主体となり、販売を民間会社が行う納骨堂。宗旨や宗派による制限がないことが多い。


title: 納骨堂

text: 通常の納骨堂の個別納骨とは異なり合同で納骨する合葬墓スタイルの納骨施設。一般に永代供養墓、合同供養墓、共同墓、合祀墓等とも呼ばれ永代的に納骨される納骨堂。宗旨や宗派による制限がないことが多い。また、一旦納骨すると遺骨の返還が受けられないことが多い。


title: 納骨堂

text: 土葬をやめて火葬に代えた場合の遺骨の納め場所、参拝場所として建てられることが多い。キリスト教においてもcolumbariumと称して同様の機能をもつものが教会内や近くに設置される場合がある。


title: グロリア・スチュアート

text: グロリア・スチュアート（Gloria Stuart, 1910年7月4日 - 2010年9月26日）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンタモニカ出身の女優である。


title: グロリア・スチュアート

text: 本名はGloria Frances Stewart。1932年にユニバーサル映画と契約を交わしてデビュー。女優デビューするにあたり、名前のスペルを"Stuart"に変更した。


title: グロリア・スチュアート

text: グラマーなブロンド美女として人気を博し、ライオネル・バリモアなどと共演した。1934年、マルクス兄弟のグルーチョの親友だった映画脚本家と結婚。翌年には娘シルヴィアが誕生した（名付け親はグルーチョ）。


title: グロリア・スチュアート

text: 1940年代以降は女優業よりも芸術に興味を持つようになり、デコパージュなどを制作。画家としても活躍し、各地で展覧会を開いたこともある。また、俳優のための組合である映画俳優組合（Screen Actors Guild）の設立にも尽力した。


title: グロリア・スチュアート

text: 1975年、30年ぶりにテレビにカムバックして以来、コンスタントに女優業を続け、1997年の『タイタニック』では101歳になった主人公のローズを演じ、87歳にしてアカデミー助演女優賞にもノミネートされた（アカデミー賞の演技部門の最年長ノミネート記録を持つ）。2004年にはヴィム・ヴェンダース監督の『ランド・オブ・プレンティ』にも出演した。


title: グロリア・スチュアート

text: 晩年は癌で苦しんでおり、2010年9月26日に肺がんのため、死去。100歳だった。乳がんも患っていた。


title: 岡山県道382号本庄玉島線

text:
岡山県道382号本庄玉島線（おかやまけんどう382ごう ほんじょたましません）は岡山県浅口市鴨方町本庄（ほんじょ）と倉敷市玉島阿賀崎を結ぶ一般県道である。沿線の主要施設
沿線の名所・旧跡・観光地


title: 中島啓

text: 中島 啓（なかじま ひらく、1962年11月30日 - ）は日本の数学者。カブリ数物連携宇宙研究機構教授。元京都大学数理解析研究所教授。専門は表現論、複素幾何学。


title: 中島啓

text: 神奈川県横浜市中区出身。麻布高等学校卒、東京大学卒（1985年）。同大学院修士課程修了（1987年）。博士号取得（1991年）。東大助手、東北大学助教授、東大助教授、京大助教授を経て現職。2000年度日本数学会賞春季賞をはじめ、2003年度 Cole Prize in Algebra, 第2回日本学術振興会賞, 第104回日本学士院賞など数学界にとって重要な賞を数多く受賞している。


title: 中島啓

text: 東大における指導教官は落合卓四郎。


title: 中島啓

text: 業績に箙多様体の構成、柏原予想の部分的解決、対称カルタン行列のカッツ・ムーディー代数、ADHM法のALEへの拡張、ヒルベルトスキームのホモロジー群のハイゼンベルク代数の表現論、ルスティック予想の解決、ネクラソフ予想の解決等がある。


title: 中島啓

text: 小学生の時、四谷大塚の一般の日曜テストで何度もトップに名を重ねていた。東大の河東泰之や埼玉大の海老原円も同期の数学者で、四谷大塚の日曜テストでは上位の常連だった。


title: 戦闘団

text: 戦闘団（せんとうだん）とは陸軍の複数兵科の戦闘部隊が、諸兵科連合部隊として単一の部隊として編成されたものを指す。この先駆けは第二次世界大戦中のドイツ国防軍のカンプグルッペ（独：Kampfgruppe　kampf=英fight）である。諸兵科連合部隊は、様々な規模で編成されるが、戦闘団の名称の場合には主に連隊規模のものである。連隊戦闘団（英：Regimental Combat Team レジメンタル・コンバット・チーム, RCT ）ともいう。


title: 戦闘団

text: 陸軍において、各戦闘部隊は通常、歩兵のみや戦車のみなど、単一兵科で構成されている。これは、単一兵科であった方が、管理・教育・訓練・補給などが行いやすいためである。しかし、各兵科には、戦闘の際に、お互いの持つ弱点をカバーし、利点を生かすために、諸兵科連合部隊を構成する必要がある。この諸兵科連合部隊で主に連隊規模のものが戦闘団である。戦闘団は、管理などが複雑化する為、恒久的な性格を持つものではなく、必要に応じて柔軟に編成されるものである。


title: 戦闘団

text: 第二次世界大戦後半のドイツ国防軍において、一個装甲師団（1944年型）では2 - 4個のカンプグルッペが編成された。うち、一個は師団主力として、装甲連隊一個に装甲擲弾兵一個大隊程度をつけたものを基幹とした。残りのカンプグルッペは、擲弾兵連隊を基幹としたため、戦力としては師団主力のカンプグルッペよりも劣った。なお、カンプグルッペの名称は、その部隊長ともなる基幹部隊の隊長名をつけることが多かった。有名なものとして、バルジの戦いにおけるパイパー・カンプグルッペなどがある。


title: 戦闘団

text: ドイツ軍のカンプグルッペは戦場のあらゆる局面で恒常的に編成されたが、あくまでも臨時に編成されるものであり、戦闘団の司令部は、戦闘団の基幹となる部隊の司令部がそのまま用いられた為、指揮官は戦闘団全体の指揮と、自分の部隊の指揮を同時に執らねばならず、多忙を極めた。


title: 戦闘団

text:
1943年型編成のアメリカ機甲師団においては、師団の中に三個の戦闘団司令部が常設で含まれており、連隊が存在しない。その為、戦闘団編成時の基幹部隊の部隊長がそのまま戦闘団指揮官となるドイツ軍のカンプグルッペと異なり、戦闘団指揮官は戦闘団全体の指揮に専念できた。
各戦闘団司令部には、戦車大隊、歩兵大隊、砲兵大隊、工兵中隊、各一個ずつを配属できた。また、この配属の割合は変更する事が可能であり、例えば敵戦車の出現が大である地域に進撃する戦闘団には、戦車大隊の割合を増やすといった、柔軟な編成が行えた。
各戦闘団司令部の名称は、「A」「B」「R」（Reserve：予備）であった。「A」「B」に比べ、「R」は戦闘団司令部の規模が若干小さくなっていた。
尚、戦闘団の呼び方は“コンバット・コマンド”である。


title: 戦闘団

text: なお例外として、第二次大戦中の日系部隊である第442連隊の例がある。この部隊は編成当初、基幹となる師団を持っていなかったため、連隊内に独自の砲兵・工兵大隊を持っており、戦車大隊こそ持たないものの、戦闘団的な性格が強かった。


title: 戦闘団

text: 1970年代から2008年まで、アメリカ陸軍の師団には、4個戦闘団司令部が常設されていた。しかし、2008年に発動されたモジュラー・フォース改編により、これらは、旅団戦闘団に変更された。旅団戦闘団は、最低限の後方支援部隊を有する諸兵科連合部隊であり、戦闘団を師団内に常設したものということができる。


title: 戦闘団

text: 陸上自衛隊においても必要に応じ、戦闘団が編成される。英略称はCT。有事の場合は編成や部隊長等に関して公表されているものとは差異が生じるが、詳細に関しては当然ながら「秘」扱いとなっているため公表されない。戦闘団編成時は、補給系統の確保を必要とする観点から段列と呼ばれる補給要所を設けている。


title: 戦闘団

text: 2018年度より、平時より、戦闘団に準じた編成を持った「即応機動連隊」が編成される。


title: 戦闘団

text: 主に師団隷下の普通科連隊を母体として編成される。以下の編成に関しては基本編成であり、実際の有事の際には状況等に応じて指揮官・部隊編成が増強若しくは縮小される場合もある。旅団においては旅団隷下部隊における特科・戦車・後方支援部隊の規模縮小に伴い3個普通科連隊全て戦闘団そのものは原則として編成せず、必要に応じて旅団隷下の1個普通科連隊が般命により旅団特科隊や戦車中隊を編合し編成される場合がある他、方面直轄部隊の一部を編合する事で戦闘団に準じた編成を組む場合がある。※かつては後方支援武器大隊より整備支援の為に武器小隊が臨時編制され戦闘団に組み込まれていた時代もあったが、DS編制に伴い解組となっている。


title: 戦闘団

text: 機甲師団たる第7師団の第71戦車連隊・第72戦車連隊・第73戦車連隊や、第2師団の第2戦車連隊では、普通科戦闘団に代って、主に機甲科戦闘団として戦車戦闘団の編成を行う。


title: 戦闘団

text: 尚、普通科中隊は装甲化した普通科中隊（96式装輪装甲車・89式装甲戦闘車・73式装甲車等を保有する普通科中隊）でもって編成する。一部例外として、FTC訓練等で増強される場合、小銃小隊の人員を4個小隊フル編成に増強した普通科中隊に戦車小隊、施設小隊、重迫小隊、重MAT小隊、特科分隊（榴弾砲1門と観測要員）で総勢250名ものの増強普通科中隊（戦闘群）を編成する場合もある。普通科中隊長が部隊指揮官として統合運用する。


title: 仮面の女

text: 仮面の女（かめんのおんな）は、TBS系で1998年10月15日-12月17日に放送された大映テレビ制作のテレビドラマである。全10話。木曜日22:00-22:54に放送。原作は寺内大吉『すぷりんたあ』。


title: 仮面の女

text: マラソン界の元天才ランナーと、彼に才能を見出された少女の愛憎劇。石田純一にとっても久々の連続ドラマとなった。


title: ACE

text: ACE, Ace, ace


title: ACE

text: 企業・団体


title: ACE

text: 人名


title: ACE

text: その他


title: ゴチャ・まぜっ!

text: ゴチャ・まぜっ!は、MBSラジオで放送されているラジオ番組。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 本項では題名に『ゴチャ・まぜっ!』が含まれるラジオ番組全体について記載する。2009年から2011年にかけて土曜・日曜深夜に放送されたラジオ番組についてはゴチャ・まぜっ!月曜日を参照のこと。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 同局で過去にオンエアされていたラジオ番組『オレたちやってま〜す』および『ヤングパーク』の流れを汲んだ番組。アイドル、お笑い芸人、声優、ミュージシャンと多彩なジャンルのパーソナリティを同時に起用し、関東のラジオでは聞けないような豪華なメンバーの組み合わせが実現しているのがこの番組の特徴である。また番組冒頭の挨拶には「オレたち○○(名前)がやってま〜す」という言葉が使われている。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 各番組は名称やコーナーなど異なる部分があるが、基本的な番組の構成に違いはない。番組収録はほぼ原則として、赤坂の毎日放送東京支社スタジオにて2本録りで行われる。ただし『まだまだゴチャ・まぜっ!〜集まれヤンヤン〜』は生放送である。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: ラジオ番組の改編期である4月・10月には出演者の入れ替えが行われるが、降板した出演者は『オレたちやってま〜す』同様に他曜日（他番組）に移動する場合もある。入れ替え後の新体制での放送は、他の番組の改編に比べて1〜2週遅れて行われるのが恒例。上記のとおり収録は通例2本録りで行われるが、番組内での発表は収録2本目の最終出演回で行われる。また、毎日放送のタイムテーブルでも新メンバーの発表などは放送直前まで秘密にされることが多いため、各出演者のホームページやブログでの発表が先になることもある。なお、2009年春の放送時間変更時には、番組内で降板の発表がされることなく出演しなくなった出演者も存在する。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 関連番組として『ゴチャ2』・『イマドキッ』・『やきぐりバンバン』・『パックンたまご』・『ザ・ヒットスタジオ〜レッツゴーヤンヤン〜』が放送されている。上記の出演者移動にはこの番組も含まれる。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 番組開始当初は、ストリーミング放送でのネット配信が番組ホームページで告知されていたが、初期に金曜日が配信されていたのみで、他曜日は配信されることなく告知も消滅している。2010年1月から『またまたゴチャ・まぜっ!』の「おうち大好き、小池さん!」のコーナーのみ、番組スポンサーであるメガソフトの公式ホームページでネット配信されていた。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 2006年10月からは、メインパーソナリティが担当する本編の放送時間が5分短縮され、本編後の約5分間は、他のパーソナリティが担当する別録りのミニコーナー枠が放送されていた。2009年1月には水曜日以外ミニコーナー枠は廃止され、放送時間変更後は採用されていない。内容についてはゴチャ・まぜっ!のミニコーナーを参照。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 2006年から2008年までの3年間は、毎日放送が毎年夏に大阪城公園内で主催するイベント「オーサカキング」に参加していた。「ゴチャ・まぜっ！OK祭」と題したイベントが開催され、その模様は生放送されていた。2008年は『イマドキッ』との合同企画で行われた。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 2009年4月より、帯方式から土曜日深夜から早朝にかけて集中する編成に変更され、旧月曜日メンバーを中心とした『ゴチャ・まぜっ!』、旧木曜日メンバーを中心とした『またまたゴチャ・まぜっ!』、旧金曜日メンバーを中心とした『もっともゴチャ・まぜっ!』、主に女性アイドルを取り上げる『まだまだゴチャ・まぜっ!〜集まれヤンヤン〜』の4番組構成となった。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 2010年10月から新枠『また×3ゴチャ・まぜっ!』が開始した。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: プロ野球中継が延長した場合は、『まだまだゴチャ・まぜっ!〜集まれヤンヤン〜』は放送時間が短縮され、それ以外の番組は開始時間を繰り下げての放送となる。


title: ゴチャ・まぜっ!

text:
2011年10月改編から、月曜日 - 水曜日の帯、土曜日と日曜日の放送体制へと編成された。これにともない『まだまだゴチャ・まぜっ!〜集まれヤンヤン〜』以外の番組タイトルは『ゴチャ・まぜっ!○曜日』となった。
2011年度以降は全番組でノンスポンサーの状態が続いていたが、2012年7月より再びスポンサーが付くようになった。2012年・2013年には、そのスポンサーであるナガシマスパーランド（MBSラジオの放送エリア外である三重県桑名市）で、『MBSスター大集合!ゴチャまぜ祭 in ナガシマスパーランド』公開収録を実施。MBSテレビの番組やスポットCMで告知されたほか、収録の模様を特別番組として放送していた。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 2014年4月改編には土曜深夜は従来のままで、金曜深夜に2部構成で放送を行う体制へのリニューアルを行い、番組タイトルも『オレたちゴチャ・まぜっ!』となった。これに伴い『ゴチャ・まぜっ!』を冠する番組は減少したが、それまでの出演者の一部は新番組『アッパレやってまーす!』（火曜日 - 木曜日の22:00 - 23:30放送）に引き続き出演している。


title: ゴチャ・まぜっ!

text: 土曜日と日曜日に集中して放送。


title: ゴチャ・まぜっ!

text:
月曜日から金曜日までの帯番組であった。
ミニコーナーについてはゴチャ・まぜっ!のミニコーナーを参照


title: ゴチャ・まぜっ!

text: ◎：2014年4月以降『アッパレやってまーす!』に出演


title: 山口県道40号豊浦清末線

text: 山口県道40号豊浦清末線（やまぐちけんどう40ごう とようらきよすえせん）は、山口県下関市豊浦町川棚と下関市清末五毛1丁目を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 山口県道40号豊浦清末線

text: 石畑峠から川棚に下る道からは響灘が眺められる。


title: 山口県道40号豊浦清末線

text: 川棚温泉駅から川棚温泉までは、かつてこの地に住んでいたという青龍にあやかり、青龍街道と呼ばれている。


title: 牛原千恵

text: 牛原千恵（うしはら ちえ、1966年6月25日 - ）は、元女優、子役。


title: 牛原千恵

text: 映画監督である牛原陽一の娘として東京に生まれる。1979年に今井正監督の『子育てごっこ』の主役に抜擢され、注目を浴びる。1980年、テレビドラマ『優しさごっこ』にて主役を演じ、『1年B組新八先生』にも出演し、人気を得た。その後も、今井監督作品やテレビドラマで脇役として出演していたが、結婚後芸能界の一線を退いた。


title: 許浚

text: 許 浚（きょ しゅん、ホ・ジュン、、1539年 - 1615年）は、李氏朝鮮時代の医者。『東医宝鑑』の著者として知られる。本貫は陽川、字は清源、号は亀巌。


title: 許浚

text: 父許碖（ホ・ロン、）と母霊光金氏の間に庶子として生まれた。出生地は諸説あって定かではない。父と祖父の許琨（ホ・ゴン、）はともに武官であった。宣祖の時、医科を受験して内医院に入り（雑科を受験せず推薦で内医院に入ったとする説もある）、王室の病気治療で功を立てた。1592年、壬辰倭乱（文禄の役）が勃発すると、御医（王の主治医）として義州にいたる逃避行に追従し、1604年、忠勤貞亮扈聖功臣3等の論功を受け、1606年には、陽平君（ヤンピョングン）に封じられた。1608年、宣祖の死の責任を取り、流刑に処されたが、翌年には光海君によって呼び戻された。1610年には、朝鮮第一の医書として名高い『東医宝鑑』を完成させている。


title: 許浚

text: 著書には他に『辟疫神方』『新纂辟瘟方』『諺解救急方』『諺解痘瘡集要』『諺解胎産集要』『脈訣集成』『纂図方論脈訣集成』などがある。


title: 許浚

text: 許浚の墓地は、京畿道坡州市津東面下浦里の臨津江を越えた、軍事境界線に近い非武装中立地帯内にあり、民間人の立入りが厳しく規制されている。1991年、アメリカ在住の古文献学者、李亮載らが軍部の協力のもと発見した。1992年6月5日、京畿道記念物第128号に指定された。1976年、李恩成（イ・ウンソン、）が許浚の生涯を題材としてシナリオを書いたMBC（韓国文化放送）の連続ドラマ『執念』、それを元にした李恩成による1990年の小説『小説 東医宝鑑』、さらに李恩成没後の1999年にそれをドラマ化した『ホジュン』が存在する。2013年3月より、1999年放送のドラマをリメイクした『ホジュン〜伝説の心医』の放送が開始された。


title: リチャード・テイラー (数学者)

text: リチャード・テイラー（Richard Lawrence Taylor, 1962年5月19日 - ）はイギリスの数学者。プリンストン大学教授。


title: リチャード・テイラー (数学者)

text: 1984年ケンブリッジ大学卒業。1988年プリンストン大学でPh.D.取得（指導教授はアンドリュー・ワイルズ）。ケンブリッジ大学クレア・カレッジフェロー（1988年 - 1995年）、王立協会IHÉS交換留学フェロー（1988年 - 1989年）、ケンブリッジ大学助教授/講師（1989年 - 1995年）、カリフォルニア工科大学客員助教授（1992年）、ハーバード大学客員教授（1994年）、オックスフォード大学ニュー・カレッジフェロー 兼 サヴィル幾何学講座教授（1995年 - 1996年）、ハーバード大学数学科教授 兼 ハーシェル・スミス講座教授（1996年 - 2012年）、カリフォルニア大学バークレー校客員教授（1999年）、プリンストン大学特別招聘教授（2010年 - 2011年）、2012年からプリンストン大学数学科教授。


title: リチャード・テイラー (数学者)

text: アンドリュー・ワイルズによるフェルマーの最終定理の証明をサポートした。フェルマーの最終定理を証明した二つの論文のうち一つはテイラーとの共著によるもの。


title: リチャード・テイラー (数学者)

text: 谷山・志村予想の証明、ラングランズ予想の証明など、数論における重要な研究業績を残している。


title: リチャード・テイラー (数学者)

text: 数論の超難問と称される佐藤・テイト予想を証明した。


title: 紀北町

text: 紀北町（きほくちょう）は、三重県南部に位置する町。世界遺産紀伊山地の霊場と参詣道（熊野古道）ツヅラト峠、始神峠、馬越峠などを有する。


title: 紀北町

text: 三重県の南部、紀伊半島南端の潮岬と志摩半島の中間、東紀州の玄関口に位置し、東南部に熊野灘、西北部には日本有数の原生林が残る大台山系に連なる急峻な山々に囲まれた地域であり、平野部が少なく町の総面積の9割近くを森林が占めている。このため奈良県とは隣接していても往来ができない。気候については、気温が2000年から2009年の平年値で約16.1℃と温暖で穏やかな気候となっている。降水量は、2000年から2009年の平年値で北部（紀伊長島区）では 2,562mm、南部（海山区）では 3,309mm となっており、特に南部は全国でも有数の多雨地帯である。


title: 紀北町

text: 合併特例法で定められた地域自治区制度を導入して紀伊長島区と海山区の2区を設置していた（平成28年4月1日まで）。


title: 紀北町

text:
※なお、衆議院議員選挙の選挙区は「三重県第4区」、三重県議会議員選挙の選挙区は「尾鷲市・北牟婁郡選挙区」（定数：2）、となっている。
（2012年12月現在）


title: 紀北町

text: ※簡易郵便局を除く各郵便局にゆうちょ銀行のATMが設置されており、★印の郵便局ではホリデーサービスを実施。


title: 岡山県道430号玉島黒崎金光線

text: 岡山県道430号玉島黒崎金光線（おかやまけんどう430ごう たましまくろさきこんこうせん）は倉敷市玉島黒崎と浅口市金光町大谷を結ぶ一般県道である。※この間に通行不能区間あり。


title: エピステーメー

text: エピステーメーとは、ミシェル・フーコーが提唱した哲学的概念。ある時代の社会や人々の生産する知識のあり方を特定付け、影響を与える、知の「枠組」といったように捉えられる。


title: エピステーメー

text: トーマス・クーンの言う「パラダイム」概念との類似を（パラダイム概念への誤解にもとづいて）指摘されることがあるが、問題意識の上でも概念的射程の上でも大きく異なる。


title: エピステーメー

text: 基本的に知の「枠組」と捉えているが、その認識論については時代によって大きく異なる。それは、『言葉と物』と『知の考古学』において、特に顕著に見られる。


title: エピステーメー

text:
簡潔にまとめると、『言葉と物』において「エピステーメー」とは、人の思考はそれが持つ思考体系、メタ知識構造に従ってしまうという構造主義的見解を示す。
この考え方によれば、ある時代の社会を支配する「エピステーメー」から解放されるには「エピステーメー」の破壊でしか解決しない、という批判もあった。


title: エピステーメー

text: 『知の考古学』においては、フーコーは『言葉と物』の議論をベースにしつつも発展させた議論を展開する。ある時代の社会を支配するメタ知構造である「エピステーメー」は存在しつつも、それは社会を構成する人々の生産した知識によって、変化したり、増幅したり、破滅したり、様々に変化する、というものである。


title: エピステーメー

text: メタ知識である「エピステーメー」も、多くの人々の生産する知識の総体が、発話（Discourse）される事により、促進もされ、変化し、それを破滅させて新しいエピステーメーを作る可能性も開く。


title: 野村祐一

text: 野村 祐一（のむら ゆういち）は、石川県金沢市出身の脚本家。東洋大学文学部卒業。日本脚本家連盟会員。


title: 野村祐一

text: 高校時代から演劇活動に従事し、2002年にテレビアニメ『OVERMANキングゲイナー』第10話「アスハムの執念」にて初めてアニメ脚本を手がける。現在は主にアニメの脚本家として活動。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: ナンジャタウン（NAMJATOWN / NAMCO NAMJATOWN）は、アミューズメントスポット事業会社バンダイナムコアミューズメントが運営する屋内型テーマパーク。1996年7月6日に東京・池袋のサンシャインシティに開園した。開園当初の正式名称は「ナムコ・ナンジャタウン」だったが、2013年7月の大幅リニューアルにより、正式名称を「ナンジャタウン」に変更している（詳細は後述）。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: パークのテーマは「思い出とオドロキとトキメキの街」。なお、開園当初のパークのテーマは「思い出とトキメキのテーマパーク」だった。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 1996年7月6日に「三越ハウス館」の跡地にオープン。開園当初のナンジャタウンはディズニーランドのようなテーマ性の高い遊具やアトラクションを中心とした構成だった。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2001年10月23日にセガ（後のCAセガジョイポリス）が運営する東京ジョイポリスと“遊好姉妹都市”を締結した。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2002年7月19日にナンジャタウン内の「福袋七丁目商店街」に「池袋餃子スタジアム」がオープンして以降、ナンジャタウンはフードテーマパークとしての色彩を強めていった。ナンジャタウンを開園するにあたり設立されたプロジェクトチーム「チームナンジャ」は、フードテーマパークプロデュース集団としてナンジャタウン内で「アイスクリームシティ」「東京デザート共和国」等の企画を手がけたほか、各地に多くのテーマパークを送り出した。テーマパーク一覧については関連項目ナムコに詳述。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2005年7月15日には「りらくの森」という新しい業態（癒し、リラクゼーション）もオープンさせたが、2010年5月5日に営業終了した。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: リニューアルのため、2013年1月15日から7月10日（発表当初は「2013年夏頃」）まで休園した。リニューアルに伴い、サンシャインシティワールドインポートマートビルの2階・3階と一部1階から、2階部分のみの1フロアに規模を縮小。正式名称を、従来の「ナムコ・ナンジャタウン」から「ナムコ」を外した「ナンジャタウン」に変更。3階部分および吹き抜け部分の2階と1階の一部はナムコ運営による新テーマパーク"J-WORLD TOKYO"に転換された。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2013年3月28日付のプレスリリースで、リニューアルオープン日が2013年7月11日に決まり、「福袋七丁目商店街」・「もののけ番外地」に加え、新街区「ドッキンガム広場」が新たにオープン、また　デザート全般を扱ったフードテーマパーク「福袋デザート横丁」が「福袋七丁目商店街」にオープンすることが明らかになった。なお、既存の池袋餃子スタジアムもナンジャ餃子スタジアムとしてリニューアルされた。リニューアルに合わせて「ナンジャタウン」のロゴマークのデザインが変更され、2013年3月28日付のプレスリリースにて新しいロゴマークが発表された。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: サンシャインシティ内のビルの1つであるワールドインポートマートの、それまで三越が入居していた2・3Fと1Fの一部を利用して開園した。既存の建物のテナントとして開業したので、天井高や床の強度、フロア内の柱などの制限により大型アトラクション装置などの設置は不可能だった。そのためアトラクションは「園内を回遊する」タイプの物が非常に多く、ただ歩くだけでも楽しいテーマ性の高い園内に、ゲーム性を付加している。園内は街区（がいく）と呼ばれるブロックに区切られ、それぞれに独自のカラーを持たせている。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 夏休みなどを中心としたイベントなどが他のテーマパークに比べるかなり充実していることも特徴の一つである。ゲーム「九龍妖魔學園紀」と行ったタイアップイベントを切っ掛けに、最近では漫画作品のコミック・単行本の発売記念やアニメ作品のテレビ放映開始・劇場公開作品（主にアニメ映画）の公開記念・DVD販売記念やゲームソフトの発売記念などのタイアップイベントを開催し、得意とするフードテーマパークでの期間限定メニューの販売も同時に行なっている、


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: また開園当初から現在まで、室内テーマパークとしてはリピーターが多いことも特徴である。これは上記のように年間を通して様々なイベントがあり常にパークの新鮮さを維持していることと、アトラクションやイベントの難易度が全体的に高く、いわゆる“はまりやすい”内容であることが考えられる。特にかつて存在した「スーパーナンジャビザ」はクリアすれば様々な特典が受けられるため利用者が多かったが、108つのスタンプを集めるのは思いのほか難しく、1回の入園ではすべて集めることが困難なため、リピーターを作る要因となった。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 園内の用語として、従業員をナンジャリアン、来園客をフェスタリアンと呼び、挨拶や掛け声には「ナンジャラー！」が使われる。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text:
三毛猫のナジャヴとそのガールフレンドのナジャミー。
また、2013年のリニューアルからはナジャヴのライバルとされ、新街区「ドッキンガム広場」を拠点とする謎の組織「モジャモジャ団」の団長のモジャヴが登場した。
各街区ではイメージに応じたコスチュームを身にまとったナジャヴ・ナジャミーのイラストを目にすることが出来るほか、ナジャヴ・ナジャミー・モジャヴが園内に登場して挨拶に廻る、キャラクターグリーティングが行われるほか、クリスマスや年越しカウントダウンイベントなどといったシーズンイベントを中心に、ナジャヴ・ナジャミー・モジャヴが出演するイベントなどが行われる。同園内にあるオフィシャルショップ「ナジャモジャマーケット」で3人のキャラクターが描かれたお土産を購入出来る。他には赤ちゃん猫のナンチッチや幸せを運ぶ青い鳥のハピル、お化けのもののけたまなど、数種類のキャラクターが存在する。
ナンジャタウンは1フロア3街区とナンジャコアで構成されている。2013年7月11日のリニューアル時点での構成は以下の通り。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2013年1月まで存在したフロア。2013年におこなわれたフロア縮小を伴うリニューアルにより、3階にあった2つの街区と前述のナンジャコアの3階部分が消滅した。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text:
ナンジャタウンのフードテーマパークとは一般のものとは異なり、アトラクションが主体だったテーマパーク内にそのテーマに沿った飲食施設を追加したという形になっている。これは、フードテーマパークを開始したきっかけが既存の施設の入場者数増加へのテコ入れであるという経緯による。現在フードテーマパークはナンジャ餃子スタジアム、福袋デザート横丁の2つがあり、それぞれのエリアのテーマに沿った飲食物が提供されている。
2002年7月19日に「福袋七丁目商店街」エリアの一部を改装し、「池袋餃子スタジアム」がオープンした。同時に「福袋七丁目商店街」も「福袋餃子自慢商店街」に改称した。ノスタルジーを掻き立てる独特の雰囲気と、一度で日本全国の餃子を楽しめる運営スタイルがヒットし、集客力アップに大きく貢献した。初年度には218万人を集客している。それ以降ナンジャタウンは屋内型アミューズメント施設だけでなく、各種の食べ物を集めた総合フードテーマパークとしての色彩を濃くしていくこととなる。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2013年7月のナンジャタウンのリニューアルに伴い、「ナンジャ餃子スタジアム」に改称された。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 架空の都市でありながら、2002年には宇都宮市と餃子姉妹都市提携を行っており、宇都宮市民は市民証（免許証や保険証など）をナンジャタウン入園窓口に提示すると、いつでも無料で入園できた（現在は終了）。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2013年7月11日に「福袋七丁目商店街」エリアの一部を改装しオープン。後述の「アイスクリームシティ」と「東京デザート共和国」の後継として、広くデザート全般を取り扱う事になった。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2003年7月18日に「ナンダーバード」エリアの一部を改装しオープン。メインとなる展示は日本各地から集められたご当地アイスクリームを味わうことのできるカップアイス博物館で、納豆や手羽先など、一風変わった素材のアイスクリームを楽しむことが出来た。また、アルコール入りアイスクリームなど、大人ならではの楽しみもある。これらのアイスは持ち帰ることもでき、シティ中央に併設されている宅配便で送ることも可能だった。また、カップアイス博物館を取り囲むように設けられた各店舗では、日本だけでなくトルコアイス（ドンドゥルマ）やイタリアのアイスクリームを味わえた。さらに施設内には、日本国内でのアイスクリームの歴史や豆知識なども展示されていた。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2013年の休園を伴うリニューアル工事によるエリア縮小のため、2013年1月14日をもって終了した。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 2004年7月23日に「マカロニ広場」エリアの一部を改装しオープン。当初はシュークリーム専門のテーマパーク「東京シュークリーム畑」で、2006年7月に「東京デザート共和国」に改名、広くデザート全般を取り扱う事になった。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 当初の目玉はチームナンジャがこれまでの経験を生かし、全国各地から厳選した人気デザートの専門店および、シーズン毎にテーマを替え、期間限定で全国各地から100種類以上のデザートを取り寄せるデザートイベント会場の「デザートガーデン」。同会場は後に、「フェスタスクエア」と改名され期間限定のイベントに使用されていた。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 入園する場合には入園券またはパスポート（アトラクションフリーパス）が必要となる。パスポートには入園料が含まれている。アトラクションを体験する際には当日の入場日付が記載されているパスポートの提示かナンジャコインと呼ばれるメダルが必要となる。中学生以上のフェスタリアンは大人料金、4歳以上のフェスタリアンは子供料金となる。また3歳以下のフェスタリアンについては入園が無料となっている。一部のアトラクションではパスポートやナンジャコインで利用が出来ないものもある。詳しくはナムコ・ナンジャタウンのアトラクションを参照。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: なお、2013年7月11日のリニューアルオープンに伴い、料金が一部改定され、さらに、2014年4月の消費税の税率の変更に伴い、ナンジャエントリーチケットを除き料金が変更された。


title: ナムコ・ナンジャタウン

text: 以前は17時以降にナイトパスポートが発売されていたが、試験的に15時以降に繰り上げて発売した結果を受け、2015年10月から正式にアフター3パスポートの発売を開始した。


title: 録画

text: 録画（ろくが）とは、テレビ番組や風景、人物等の動画をビデオテープレコーダやDVDレコーダー、BDレコーダー、ビデオカメラ等のビデオ信号記録装置を用いて、ビデオテープやBlu-ray Discメディア、DVDメディア、ハードディスクなどの映像記録媒体に記録、保存する行為やその記録物をいう。この場合、マイクや音声ヘッド等を用いて音声も同時に記録されることが多い。


title: 録画

text: 長年、録音機と同様に、ビデオテープへの磁気を用いたアナログ録画が主流であったが、近年は、Blu-ray Disc・DVDなどの光ディスクへのレーザーを用いたデジタル録画に移り変わっている。従来のテレビ（NTSC、PAL、SECAM）だけではなく、高精細テレビ（ハイビジョン他）記録も一般化しつつある。なおフィルムによる映像の記録は、録画とは呼ばず撮影と呼ぶ。放送局では、収録と呼ぶのが一般的である。ビデオ機器によるニュースの取材についてはENGを参照されたい。


title: 録画

text: 音声に比べ、動画は情報量が多く、録画が可能になるためには磁気記録装置の帯域拡大が必要だった。回転ヘッドによるテープとヘッドとの相対速度の向上でこれが可能になり、現在ではMPEGなどのデータ圧縮技術によるデータ量の低減も役立っている。


title: 録画

text: 最近では、デジタルカメラや携帯電話（フィーチャー・フォン・スマートフォン）においても録画機能がついた機種が発売され、それによって、一般市民が重大な事件や事故に遭遇し現場を録画、その映像が報道機関に持ち込まれ各種メディアをつうじて報道される機会が増えている。以上のような理由から、映画業界においても録画方式で撮影したあと、編集等の制作作業を行なった後、フィルムに焼きなおす作業をおこなったり、DVDメディアのまま映画館で上映を行なっている場合もある。最初のVTRはアメリカのアンペックス社により1956年に開発された。テープは2インチ幅で2インチVTRと呼ばれる。


title: 録画

text: 一般家庭用の録画装置は、統一型などのオープンリール形式やU-Matic形式のVTRが最初に使われた。方式はヘリカルスキャン方式が使われるようになった。しかし、非常に高価で操作も難しかったため、ごく一部にしか普及しなかった。


title: 録画

text: その後、各社から家庭向けに様々な形式のVTRが発売されたが、β方式とVHS方式に集約された。その後両者の共存時期が続いたが、最終的にはVHS方式に集約された。


title: 録画

text: また、ビデオカメラ用としてカセットがコンパクトな8ミリビデオが開発された。VHSと互換性のあるVHS-Cも発売されたが、あまり普及しなかった。


title: 録画

text: 今日ではデジタル化が進み、テープ媒体で記録する方法としては、まずはビデオカメラのDVが発売され、家庭用据え置き機としてもD-VHSがマニアの間では用いられた。近年はBlu-ray Disc・DVDやハードディスクに録画するデジタル方式のものが普及している。主に据え置き機として用いられるが、家庭用一体型ビデオカメラも販売されている。HDTV映像を記録するHDV、ハイビジョン映像をビデオカメラで記録するためのAVCHD、標準画質映像をDVDに記録するためのDVD-Video、DVD-VR、ハイビジョン映像をDVDに記録するためのAVCREC、HD Rec、Blu-ray Discに記録するためのBDMV、BDAVなどの規格がある。


title: 録画

text: 米国においては、DVDレコーダーやBDレコーダーが普及せず、その代わりにティーボやケーブルテレビ会社などとの契約をした上で使えるHDDレコーダー（米国では主に「DVR」と呼ばれる）が普及している。


title: 録画

text: アナログ記録されたソースの録画、あるいはアナログ信号で伝送されたものの録画は、一般家庭用・業務用を問わず、どのような高価な設備や機器を使用しても理論的には無劣化のまま行うことは出来ず、多少に関わらず必ずなんらかの劣化が伴う。一方、デジタル記録されたソースの場合、理論的にはデジタルデータをそのまま複製する手法・技術を採った場合は無劣化での録画が可能となる。日本国内では著作権上の理由から機器メーカーの自主規制やそれを考慮した規格化により、意図的にソースデータをそのまま複製できなかったり制限を加えた技術が録画や伝送の規格に導入されている場合が多いが、デジタルテレビ放送の録画機能を持つ受信機（テレビ受信機・単体テレビチューナー・テレビチューナー付きレコーダーなど）の中で、ごく一部の機器を除く殆どの民生機器は、ダイレクトレコーディング（DR）あるいはトランスポートストリーム記録（TS記録）と呼ばれる録画方式が導入されており、この方式での記録・録画は放送の無劣化録画であり、その再生は放送中の番組視聴と理論的に全く同じもの。


title: 録画

text: 一般家庭における録画のデジタル化では、規格が乱立したDVDの互換性問題や、コピー・ワンスによる混乱、また、著作権管理技術CPRM・ハイビジョン対応規格AVCRECは対応メディア、対応プレイヤー以外では録画や再生ができないなど、複雑化している。


title: 京丹波町

text: 京丹波町（きょうたんばちょう）は、京都府船井郡に属する町。


title: 京丹波町

text: 古来より京都と山陰を結ぶ山陰道および綾部街道へ抜ける街道沿いに宿場町が栄えた。京都府の中央部にあたり、丹波高地に囲まれた旧3町を中心部に住宅等がまとまり、現在でも京都縦貫自動車道や山陰本線、国道9号、国道27号、国道173号などが交わる交通の要所でもある。


title: 京丹波町

text:
福知山盆地と亀岡盆地の中間にある。丹波地方の中央部、丹波高地を控え、旧丹波町の南部が淀川水系と由良川水系の分水界となっている。主な産業は、農業と林業であり、農業はブドウ、稲作、酪農が中心である。特産物としては、丹波マツタケ、丹波黒豆、丹波栗、丹波牛、丹波ワインなどがある。
2005年（平成17年）と2010年（平成22年）の国勢調査における人口増減は6.85％減の15,736人だった。増減率は府下26市町村中21位、36行政区域中31位。
なお、旧瑞穂町、および旧丹波町南部には鉄道駅がない。


title: 紀元前502年

text: 紀元前502年（きげんぜんごひゃくにねん）は、西暦（ローマ暦）による年。


title: 紀元前502年

text: 当時、古代ローマにおいては、「トリコストゥスとウェケッリヌスが共和政ローマ執政官に就任した年」として知られていた。紀元前1世紀の共和政ローマ末期以降においてはローマ建国紀元252年とされた。紀年法として西暦（キリスト紀元）がヨーロッパで広く普及した中世時代初期以降、この年は紀元前502年と表記されるのが一般的となった。


title: 紀元前502年

text: 注釈


title: 紀元前502年

text: 出典


title: ラブ・オンライン

text: LOVE ONLINE（ラブ・オンライン）は、FM AICHIで、月曜～金曜の9:00-13:00（JST）に放送されていたラジオ番組。（9時台）


title: ラブ・オンライン

text: （10時台）


title: ラブ・オンライン

text: （11時台）


title: ラブ・オンライン

text: （12時台）


title: 吉田智子 (脚本家)

text: 吉田 智子（よしだ ともこ）は、日本の女性脚本家、小説家。別名、吉田 実似。


title: 吉田智子 (脚本家)

text: 東京都出身。日本シナリオ作家協会会員。日テレ学院シナリオライター講座講師。


title: 吉田智子 (脚本家)

text: 大学を卒業後、広告会社のコピーライターを経て、1999年の『君といた未来のために 〜I'll be back〜』（日本テレビ）で脚本家としてデビュー。テレビドラマ・映画などの脚本を多く手がける。


title: 吉田智子 (脚本家)

text: 2017年度後期のNHK連続テレビ小説『わろてんか』の脚本を担当する。同年公開の映画『君の膵臓をたべたい』で第41回日本アカデミー賞優秀脚本賞を受賞。


title: オジー・スミス

text: オスボーン・アール・スミス（Osborne Earl Smith、1954年12月26日 - ）は、元メジャーリーガー（内野手）。


title: オジー・スミス

text: 現役時代、サンディエゴ・パドレスとセントルイス・カージナルスで活躍し、遊撃手としての広い守備範囲と華麗な守備で知られ、"The Wizard of Oz"（オズの魔法使い）の異名を持つ。1980年から13年連続でゴールドグラブ賞を受賞。補殺数8375はメジャーリーグ記録、併殺数1590も2007年にオマー・ビスケルに更新されるまで最多記録であった。


title: オジー・スミス

text: ロック高校時代はエディ・マレーとチームメイトだった。また、2人と同時期に、NFLのニューヨーク・ジェッツのディフェンス・コーディネーター、ドニー・ヘンダーソンも同高校へ通っていた。


title: オジー・スミス

text: 1978年にサンディエゴ・パドレスでメジャーリーガーとしてデビューを果たし、その守備でレギュラーを獲得したが、打撃はいまひとつで、1978年は.258、1979年は.211というありさまであった。


title: オジー・スミス

text: しかし、非力さを補うように守備では力を見せ、1980年は遊撃手として621補殺というMLB記録を樹立し、自身初のゴールドグラブ賞を受賞する。この年は57盗塁も記録し、守備と走塁で大きくアピールもしたが、打率は相変わらず.230の非力さであった。


title: オジー・スミス

text: 転機となったのは1982年、セントルイス・カージナルスに移籍したことであった。当時カージナルスを率いていたホワイティ・ハーゾグ監督が、スミスの守備力に目をつけ、当時本拠地にしていたブッシュ・メモリアル・スタジアムではプラスになるとの判断あってのものだった。ハーゾグ監督との出会いにより、移籍1年目にして内野守備の中心となり、同年、ワールドシリーズ第2戦（対ミルウォーキー・ブルワーズ）では、二塁走者として、トム・ハーの犠牲フライで三塁走者に続いて二塁からホームイン。ハーはワールドシリーズ史上唯一（2008年終了時点）の「二点犠飛」を記録した。カージナルスを15年ぶり9回目のワールドチャンピオンに導く原動力となった。


title: オジー・スミス

text: 守備に磨きをかける一方、打撃にも力を入れるようになり、打率も2割台から徐々に上がっていった。1985年のロサンゼルス・ドジャースとのリーグチャンピオンシップシリーズ第5戦では、スイッチヒッターのスミスが左打席では唯一となるホームランを放ち、チームをサヨナラ勝利に導いた。そして1987年には自身最高の打率となる.303を記録し、「守備だけの選手」という評価を完全に覆した。同年、肩の故障で守備力が低下すると懸念されたが、猛練習の末にクイックスローを会得して、それをカバーした。


title: オジー・スミス

text: ショート守備についてはもはや「神業」と謳われる境地に達しており、ショート最深部（というより、ほぼレフト前）のゴロをノーバウンドのままジャンピングスローでアウトにしたり、ダイビングしながらイレギュラーバウンドを素手で処理したり、という常識では考えられないものだった。「（一試合の中で）スミスがそのバットで1点をたたき出すことは稀だ。しかし、彼はそのグラブで確実に2点は防いでくれる」と讃えられている。


title: オジー・スミス

text: には151試合の出場で失策はわずか8個と、守備機会の多い遊撃手としては異例の安定感を見せた。また、まで13年連続でのゴールドグラブ賞受賞は遊撃手として史上最多記録。2007年にはオールタイム・ゴールドグラブチーム（守備において歴代最高の選手）に選出されている。


title: オジー・スミス

text: 1996年を最後に現役を引退。通算安打は2460安打、通算580盗塁を記録し、三振も非常に少ない優れたリードオフマンであったと言える。カージナルスでの背番号1は、引退と共に永久欠番に指定されている。


title: オジー・スミス

text: 、資格1年目に野球殿堂入り。


title: オジー・スミス

text: 2005年、息子のニコ・スミス（Nikko Smith）がオーディション番組『アメリカン・アイドル』シーズン4でファイナルまで進出し話題となった（結果は9位）。カージナルスが出場した2006年のワールドシリーズで第4戦の試合前に国歌斉唱を行っている。


title: ロータス・セブン

text: ロータス・セブン（"Lotus Seven"）は、イギリスのロータス・カーズがかつて生産・発売していたスポーツカー。1957年から1970年代にかけて生産、販売されていた。


title: ロータス・セブン

text: ロータス・セブンは1957年秋のロンドンショーにて、エリートと同時に発表された、サーキットまで自走してクラブマンレースを楽しむために設計された量産キットカーであり、ロータス・マーク6の流れを汲むチューブラーフレームにアルミニウム外板を張ったセミモノコック構造をとった、公道を走れるオープンホイールのクラブマンレーサーである。


title: ロータス・セブン

text: サスペンション構造は、スタビライザーとアッパーアームを兼用したダブルウィッシュボーンによるフロントサスペンションと、A形のアームでアクスルハウジング（ホーシング）の前後・左右の位置決めをするセンターAアーム式のリアリジッドサスペンションが特徴で、これにより部品点数の削減によるコストダウンと軽量化を図っていた。当時のタイヤ性能ではこれでも充分な強度があり、必要以上の強度を持たせることによる重量増加を嫌うコーリン・チャップマンの思想がうかがえる。


title: ロータス・セブン

text: ベーシックモデルは「ロータス・セブン」と呼ばれ、フォード100E、116Eや、BMC・Aタイプなどのエンジンが積まれていた。さらにチューンアップされたエンジンを積んだ高性能バージョンも用意され、これを「スーパーセブン」と言う。この後「スーパーセブン」と言う呼び名が有名になり、ロータス・セブンあるいはその他のセブン族の通称名として一般的広く知られるようになる。


title: ロータス・セブン

text: 当時のイギリスでは自動車を購入する際の物品税が非常に高かったが、キットの状態で購入して自分で組み立てれば安価に入手することができた。キットが配送される際は郵便扱いだったため、「車を郵便屋が運んでくれる」とまで大衆に言わしめるほどであった。


title: ロータス・セブン

text: また、エンジンやトランスミッションなどの高価な部品を含まない廉価版のキットを購入し、スクラップになったドナー車から好みのエンジンを流用して組み立てることで、さらに費用を抑えることもできた。多くの部品が大衆車からの流用で、構造が簡単で改造も容易なキットカーならではのエピソードである。経済力の弱い若者がモータースポーツを始めるには最適なモデルだったのである。


title: ロータス・セブン

text: ロータス・セブンはシリーズ1 - シリーズ4までのモデルチェンジが行われ、いくつかのバリエーションの完成品、またはキットフォームで販売された。シリーズ4では、当時、最新のレーシングカー製作技術を取り入れたスペースフレーム+FRPボディーが採用され、ロータス社内のタイプナンバーも、当初の7から60に変更された。しかし当時流行っていたバギーカー風のデザインに変更されたため、もともとセブンの持つ「公道を走れるクラブマンレーサー」の雰囲気が失われ、人気が無いと言われている。しかし歴代のセヴンの販売台数/販売期間を分析すれば充分売れたと言える。


title: ロータス・セブン

text: 会社としての体力がまだおぼつかない初期のロータスにとっても、大がかりな生産設備を必要としないセブンは、生産をスタートさせるまでのハードルが低かったが、それゆえに、手作業による生産工程がほとんどを占めるため、大量生産を行うには生産性も悪かった。英国でのキットカーに対する優遇税制の変更と、シリーズ4の主たる販売先と目論んでいた米国での安全基準（5マイルバンパー）の見直しによる輸出の断念などが重なり、ロータス社はセブンの生産を終了し、その座をより高級そうで高利益が得られるロータス・ヨーロッパが引き継ぐこととなった。


title: ロータス・セブン

text: ロータスはセブンの生産を終了した際、よりステップアップするための資金源として、ロータスの代理店であったケーターハムへ1973年にセブン・シリーズ4の製造販売権と、在庫部品、製造治具などの生産設備を売却した。


title: ロータス・セブン

text: 詳しくはケーターハムを参照


title: ロータス・セブン

text: 1982年に、創始者コーリン・チャップマンが心臓発作で死去すると、ロータスを継いだ妻のヘイゼル・チャップマンは人件費の安い南アフリカに支社を設立し、現地へ移民したイギリス貴族バーキン卿の起こした「バーキン」というレプリカ専門メーカーのもとで、製作が容易なシリーズ3セブンの再生産を任せる計画を立てた。（バーキン卿の祖父はル・マン24時間レースで2度の優勝歴がある車好きである）


title: ロータス・セブン

text: ロータス社は、シリーズ4のもろもろおよび、セブンの販売権はケーターハムへ譲渡しているが、シリーズ3以前の設計図などの売却はしていないので、バーキン社はシリーズ3の生産･販売すること自体は問題がなかった。バーキン製のシリーズ３のリリース時は、ヘイゼル・チャップマンは当時のロータスF1ドライバーを招いての発表会のために、2台のバーキン製のシリーズ3が制作されたと言われている。


title: ロータス・セブン

text: しかし、アパルトヘイト（人種隔離政策）問題で南アロータスの計画そのものが頓挫してしまい、以後、そのときの契約を盾に、バーキンはロータスとは関わりなくセブンの生産を続けることとなる。のちにケーターハムとの裁判にて、前記の正当性から当然シリーズ3自体の製造権は認められたが、「セブン」および「スーパーセブン」の名前は、シリーズ4の販売権を正式に購入したケーターハムが使用することとなり、痛み分けで終了することとなった。


title: ロータス・セブン

text: このときに、やはりセブンのレプリカを独自に生産していたイギリスのウエストフィールドとも裁判をしているが、ロータスと関わりがなく正当性に欠けるウエストフィールドは敗訴し、ボディデザインを若干変更し、シリーズ4のようなFRPで制作することになる。


title: ロータス・セブン

text: その後、世界各国のさまざまな小中規模自動車企業がこれを模し、再現した、またあるいはこれにモチーフを得た車種を製造している。


title: ロータス・セブン

text: 一般にセブンという名称はロータス製以外のものも含めた総称として広く用いられるが、ロータス製以外のものを「ニア・セブン」（ニア7）などと呼び、区別する愛好家も多数存在する。


title: ロータス・セブン

text: 本国イギリスでは、ウエストフィールドなど、低価格で購入できるニア・セブンに人気が集まり、ケーターハムよりも多い販売台数となっている。このことが上記のケーターハム裁判につながったとも言われている。


title: ロータス・セブン

text: 英国のサスペンスドラマシリーズ『プリズナーNo.6』では、主人公の愛車としてグリーンのボディにノーズコーンがイエローのセブンがオープニングシーンに登場する。


title: 上毛町

text: 上毛町（こうげまち）は、福岡県東部の築上郡に属する町。


title: 上毛町

text: 築上郡東部に位置し、福岡県の最東端に位置する町で、西は豊前市、北は吉富町、山国川を挟んで大分県中津市と隣接する。町域の北部は平野が広がっており南部は山地となっている。また人口は旧・新吉富村域では微増傾向にあるが、旧・大平村域は人口が減少傾向にあり過疎化も進んでいるため上毛町全体の人口は僅かながら減少に転じている。


title: 上毛町

text: 上毛町は江戸時代に中津藩の領地であった。明治時代に山国川を境に福岡県と大分県に分割されたが、現在でも大分県中津市との関係が深く、2005年国勢調査では町内の通勤・通学者のうち約20％が中津市に向かっており、中津市の経済圏（中津都市圏）に属する。文化的にも中津市の影響が強く、市外局番は「0979」、郵便番号も「871-0xxx」で中津市と同一である。町内には大きなショッピングセンターは無いため、山国川を越えて中津市まで出向く場合が多い。


title: 上毛町

text:
また旧大平村、新吉富村時代から地元の高校生は中津市の公立・私立高校に通学する事も多く、町内の福岡県立築上東高等学校が2003年に募集を停止し、2005年に統廃合のため廃校となった以後、中津市の公立高校を受験する中学生も一段と増えている。これは近隣の豊前市・吉富町でもこの傾向は強くなっている。
山国川をはさんで隣接する大分県中津市の生活圏、経済圏（中津都市圏）に属していることから、福岡県が示した豊前市との合併を拒否して吉富町・新吉富村・大平村の3町村で法定合併協議会を設置し、新町名を「大富町」（おおとみまち）に決定したが、新町役場の位置や大平村で起きた不祥事をめぐって協議が難航し、吉富町を除いて合併することとなった。将来的には中津市との越境合併を視野に入れており町民の中でも中津市との合併を望む意見が強い。


title: 上毛町

text: 初代：鶴田忠良（2005年11月13日－2013年11月12日）2期


title: 上毛町

text: ※町域南東端部のごく一部に、県境を越えて大分県中津市本耶馬溪町の樋田小学校および本耶馬溪中学校に通学する区域がある。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: ラトレル・スプリーウェル（Latrell Fontaine Sprewell, 1970年9月8日 - ）は、アメリカ合衆国ウィスコンシン州ミルウォーキー出身のバスケットボール選手。NBAのゴールデンステート・ウォリアーズ、ニューヨーク・ニックス、ミネソタ・ティンバーウルブズでプレイした。豪快なダンクシュートを持ちジャンプシュートもうまいシューティングガード。オールスター戦には4度出場。高い運動能力と強気で動じない性格を備え、全盛期にはチームの得点源として活躍したが、1998年に起こした監督への暴行事件がキャリア全般に影を落としている。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 3人兄弟の2番目として生まれる。父は母に暴行 (DV)を加えることがあり、両親はスプリーウェルが6歳の時に別れている。それ以降10年近くの間、彼は祖父母のもとで暮らした。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: スプリーウェルが高校4年生の時、学校のバスケットボールチームに誘われ（もともとは陸上の長距離選手）、チーム入りのテストを受けた。これに合格したのみならず、間もなくチームの中心選手として活躍しはじめた。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 高校卒業後はミズーリ州のスリーリバーズ短大に進み、2年目には26.6得点9.1リバウンドの成績をあげ、チームは短大の全国大会で4強入りした。この活躍が大学の一部リーグの目にとまり、スプリーウェルはアラバマ大学に編入した。4年生の時には平均17.8得点をマークし、1992年のNBAドラフトでゴールデンステート・ウォリアーズに全体24位で指名された。当時は名前の読み方も知られていないほどの無名選手で、スプリーウェルを指名したドン・ネルソンゼネラルマネージャーを疑問視したり、嘲笑う人間が多かった。しかし、すぐに彼らは思い知らされることになった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: スプリーウェルは1年目からチームで首位の出場時間を得（登録選手のほとんどがケガで離脱したこともあった）、平均得点15.4点でオールルーキーセカンドチーム入りを果たした。2年目のシーズン総出場時間は3,533分でリーグ1位。チームは前シーズンより16勝多い50勝32敗の成績を残した。スプリーウェルはこのシーズン平均得点21点をあげ、オールNBAファーストチームとオールNBAディフェンシブセカンドチーム入賞を同時に果たす快挙を成し遂げた。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: スプリーウェルは、その高い運動能力と豊富な運動量を持ち味に、高速でゴールに切り込んで見せるダンクシュートや中距離のジャンプシュートを武器にしていた。2年目の1994年から3年連続でオールスターに選ばれ、西軍のメンバーとして活躍した。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: チームはスプリーウェルをはじめクリス・ウェバーやクリス・マリンなど才能ある選手を揃えていたが、1994-95シーズン以降は26勝、36勝、30勝と低迷を続け、監督も目まぐるしく変わった。そして1997-98シーズン初めから就任したのがP・J・カーリシモ監督だった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: カーリシモが監督に就いて以降もチームの状況は好転せず、開幕以降1勝13敗の泥沼に陥っていた。1997年12月1日のチーム練習で、カーリシモとスプリーウェルは口論になり、以降スプリーウェルのキャリアに重くのしかかる暴行事件に発展した。何度も出て行けというカーリシモに耐えかねたスプリーウェルは、「殺すぞ」と脅しながらカーリシモの首を掴んだ。チームメートに引き離され、その場を後にしたしばらくのちにスプリーウェルは再び練習場に戻り暴行を続けようとした。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: この事件は大きく報道され、国中で議論を巻き起こすことになった。数日後にNBAはスプリーウェルに無期限の出場停止を言い渡した。これはやがて82試合（1シーズン分）の出場停止という扱いとなった。ウォリアーズはスプリーウェルとの契約を無効にし、スプリーウェルはコンバースとの広告の契約も失った。苦境に立たされたスプリーウェルは、弁護士とともにこの処分が人種差別の側面があることを強調しようとしたが、それほど効果はなかった。繰り返される報道の中では、カーリシモに暴言癖があることも報じられた。NBA史上最も重いとされた処分の後、スプリーウェルは二度とウォリアーズでプレイすることはなかった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: その後1998年3月に契約は回復されたが、シーズンの残り全ての試合に出場停止と処分は続いた。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 翌1998-99シーズンは、NBAの選手とチームのオーナー側の労使交渉が収束せず、ロックアウトが発動する事態となり、シーズン開始が1999年にずれ込んだ。この年の1月にスプリーウェルはニューヨーク・ニックスにトレードされ1年以上公式戦から離れた後に復帰することとなった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: ニックスはパトリック・ユーイングやアラン・ヒューストン、マーカス・キャンビー、ラリー・ジョンソンを擁する中堅どころのチームだった。スプリーウェルのポジションがヒューストンと重なるためチームとしても考えて起用しなければならなかった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 50試合に短縮されたレギュラーシーズンが終わると、スプリーウェルはユーイングに次いで得点がチーム2位の平均16.4点とチームに貢献した。ニックスは27勝23敗とイースタン・カンファレンス8位、9位だったシャーロット・ホーネッツとは1ゲーム差という僅差で辛うじてプレーオフに滑り込んだ。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 1回戦では当時ニックスの宿敵だったマイアミ・ヒートと対戦し、3勝2敗で下した。続くカンファレンス・セミファイナルではアトランタ・ホークスを4勝0敗で退け、カンファレンス・ファイナルではもう一つの宿敵であるインディアナ・ペイサーズを4勝2敗で倒し、NBAファイナル進出を決めた。イレギュラーなシーズンとは言え、8位シードのチームがNBAファイナルに進むのはNBA史上初めてのことだった（1回戦突破もデンバー・ナゲッツに次いで史上2度目）。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 一方のウェスタン・カンファレンスを勝ち上がって来たのはサンアントニオ・スパーズだった。「ツインタワー」と呼ばれたティム・ダンカンとデビッド・ロビンソンを擁するスパーズに対しニックスは機動力を活かした試合運びで快進撃を続けており、このシリーズは高さと速さの対決と言われた。結果は4勝1敗でスパーズが優勝したが、スプリーウェルは5試合平均26得点の活躍だった。あるジャーナリストは、ファイナルのMVPになったダンカンとスプリーウェルを比較し、ビル・ラッセルとマイケル・ジョーダンの対決のようだと評した。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 続く1999-2000シーズン、スプリーウェルはニックスの先発メンバーとして平均18.6得点をあげた。その後2003年までニックスでプレイし、2002年にはオールスター戦出場も果たした。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: スプリーウェルは2000年にニックスと5年間の契約延長していたが、2003年には4チームが関係するトレードでミネソタ・ティンバーウルブズに移籍した。2003-04シーズンには平均得点16.8、2004-05シーズンは12.8得点の成績を残している。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: ティンバーウルブズと結んでいた契約は2004-05シーズンとともに終了し、スプリーウェルはフリーエージェントになった。その後、アラバマ大学時代のチームメイトだったロバート・オーリーからサンアントニオ・スパーズとの契約を持ちかけられたが、スプリーウェルはスパーズのコーチングスタッフにP・J・カーリシモがいたことを理由に、オーリーからの誘いを固辞した。結局2005-06シーズン開幕の時点で、どのチームとも契約を結ぶことができず、そのシーズン通してFAのままだった。結局NBAに復帰することができずにオフシーズンを迎えてしまう。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 2006年8月、スプリーウェルは性行為中に女性の首を絞めたとして、暴行と婦女暴行の容疑で取調べを受けたことをミルウォーキー市警が発表した。去就が注目されたが、どのチームとも契約することなく2006-07シーズン以降は、事実上の引退状態になった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: 新人時代から優れたスピードと跳躍力、運動量を生かし、ファストブレイクでの強力な得点源という位置であった。当時ラン&ガンをチームオフェンスの柱としていたウォリアーズにはもってこいのタイプであり、独りオールスターに出場するなど、エースと呼べる存在まで台頭した。特に、ファストブレイクでトップスピードで走り回り、両手でのアリウープのフィニッシュは彼のトレードマークであった。また、身体能力や反射能力の高さを生かし、ディフェンス面でもスティールが多い選手だった。


title: ラトレル・スプリーウェル

text: オールスタークラスの選手にしては、キャリア初期はトランジションで今ひとつ飛び抜けたオフェンススキルがなかったが、ニックスに移籍後はジャンプシュートの精度も上がりトランジションでも得点を重ねる選手に成長した。


title: ラトレル・スプリーウェル

text:
キャリアを通して基本的には、速攻を得意とする野性的なプレイをする選手であり、いい意味ではディフェンダーの予想外の動きをする独特のオリジナリティとテンポで守りにくい特徴があり、爆発した時にはチームの雰囲気自体を変えてしまう起爆剤のようなところがあった。
闘争心と高い身体能力とNBA屈指のスタミナに裏打ちされたディフェンスもそれなりの評価を受けている。ボールを奪うというより相手をガス欠に追い込む為のディフェンスだった。


title: おかやまはじめ

text: おかやま はじめ（1964年4月22日 - ）は、日本の俳優。本名、岡山 一（読み同じ）。宮城県出身。劇団ラッパ屋を経て、藤賀事務所所属。妻は真柴あずき（2006年結婚）。趣味でフットサルチームに所属している。


title: 菅正太郎

text: 菅 正太郎（すが しょうたろう、1972年12月31日 - 2015年3月19日）は、日本の脚本家。東京都出身。


title: 米子ジャンクション

text: 米子ジャンクション（よなごジャンクション）は、鳥取県米子市流通町の山陰自動車道（米子道路）と米子自動車道を結ぶジャンクションである。現在は山陰道の松江方面と米子道落合方面が接続されている。


title: 米子ジャンクション

text: 当初、山陰自動車道米子東ICと米子自動車道米子ICとの連結は平面交差点で行われており、直接つながっていなかった。


title: 米子ジャンクション

text: そのため、米子JCTを整備することとなり、2005年（平成17年）8月4日に出雲・松江方面→落合・岡山方面（Bランプ）が開通、2006年（平成18年）8月11日に岡山・落合方面→松江・出雲方面（Cランプ）が開通した。


title: 米子ジャンクション

text: 鳥取方面 ⇔ 岡山･落合方面は、取付部の準備工事はなされているものの、着工には至っていない。米子ICを利用する。


title: 米子ジャンクション

text: 米子東IC・米子ICと一体化しており、ランプウェイは急カーブ・急勾配のため最高速度が40km/hに制限されている。


title: 星空めてお

text: 星空 めてお（ほしぞら めてお）は、元ライアーソフトのシナリオライター。遊演体出身。現在はTYPE-MOON所属。


title: 星空めてお

text:
独自に構築した世界観もしくは現実にファンタジーを加えた作品づくりにする。コンピュータソフトウェア倫理機構が近親相姦を禁止していた時代に、近親相姦をテーマにした作品『腐り姫』を制作する。『Forest』においてイギリス児童文学をモチーフにした作品をつくる。
サインはStarFairy。


title: 星空めてお

text: Twitterのプロフィールによると、好きな作品に『成恵の世界』を挙げている。


title: JR東日本E233系電車

text: E233系電車（E233けいでんしゃ）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）の直流一般形電車。


title: JR東日本E233系電車

text: 2007年鉄道友の会ローレル賞受賞車。


title: JR東日本E233系電車

text: 1999年度から首都圏に大量投入されたE231系車両を、さらに進化・発展させた車両として開発された。そのため、E231系によって置き換えられなかった通勤型車両の201系、203系、205系、209系、近郊型車両の211系の置き換え用として主に製造されている。製造企業は、東急車輛製造（2012年4月より総合車両製作所横浜事業所）、川崎重工業と、JR東日本の自社生産工場である新津車両製作所（2014年4月より総合車両製作所新津事業所）である。


title: JR東日本E233系電車

text: 本系列は、それぞれの線区に合わせた番台が投入されている（各項目および外部リンクを参照）。本系列は、JR東日本のユーザー（利用客）アンケートを反映し、さらに車両の信頼性を向上させて輸送障害を防ぐため、従来の同社の通勤形・近郊形車両と比べると全体的に「ゆとり」を持たせた設計として、利用者が快適に乗車できるように配慮されている。開発にあたっては、車両の信頼性向上と乗客へのさらなるサービス向上を目指し、以下の項目を基本コンセプトとした。基本的な車体構造はE231系やE531系などと同様の軽量ステンレス製車体であるが、本系列では2005年に発生したJR福知山線脱線事故を踏まえ、新たに側面衝突事故時における安全対策を強化している。


title: JR東日本E233系電車

text: 側面衝突事故対策としては、台枠の側梁部材を2種類の部材から厚みのある部材へ統一、側構体では戸袋部分の強度向上のために出入口柱部材を厚みのあるものにし、合わせて補強板を追加している。屋根構体では屋根垂木（たるき）材（側面方向に屋根を支えるアーチ材）の板厚増加と垂木部材の本数を追加（E231系の先頭車43本から48本へ、中間車45本から51本へ）している。


title: JR東日本E233系電車

text: また、従来は台枠、側構体2面、妻構体2面、屋根構体の六面体を組み上げた際、各構体面に配置される骨組み部材位置はバラバラであり、骨組み部材が一致した構造ではなかったが、本系列では組み立て後に各構体面間の骨組み部材位置を一致させることで、車体の骨組みがリング状となる「リング構造」を採用した。構造上、空調装置取り付け部を除き、リング構造は各車13か所設けられた。合わせて各構体の接合部分では構体間の結合部品の大形化や溶接強度の向上などを実施している。


title: JR東日本E233系電車

text: 結果として、E231系と比較した静止強度は側面強度が約10 %、台枠および屋根強度が約30 %向上している。


title: JR東日本E233系電車

text:
前頭部は踏切事故時における安全対策から、E217系以降の近郊タイプで採用した衝撃吸収構造を通勤タイプにも取り入れた
。これは前面ガラス下部付近に衝撃吸収用アルミハニカムを配置し、乗務員室扉付近は意図的に壊れやすくしたクラッシャブルゾーンとすることで、衝突事故が発生した際に発生する歪みの圧力（エネルギー）をある程度吸収させ、また運転士の着席位置周辺および客室部はサバイバルゾーン（乗務員室サバイバルゾーン・客室サバイバルゾーン）として強固な構造としている。
これにより、万が一の大型トラックなどとの衝突事故が発生した際、車体の変形を抑えることで乗務員と乗客を保護する構造である。
先頭車の後位側の連結器（中間車との連結側）には衝撃吸収緩衝器付きの半永久連結器を装備しており、後位側の車両への衝撃を軽減している。


title: JR東日本E233系電車

text: 車体幅については混雑緩和のため、2,950 mm 拡幅車体を採用している（2000番台を除く） ほか、床面高さを 1,130 mm（E531系と同じ）としてE231系よりもさらにホームとの段差を減少させた。普通車の客用ドア配置はすべて片側4か所である。


title: JR東日本E233系電車

text: 前照灯はHID灯とし、尾灯とともに窓上に設置した（2000番台のみ、通常の前面強化構造で、前照灯は窓下配置のシールドビーム式である）。JR東日本では、これまでの車両について側面の客用ドア外側にカラー帯を配していなかったが、本系列では線区に合わせた色の帯を配した。


title: JR東日本E233系電車

text: E231系の2002年（平成14年）以降製造車（東京メトロ東西線直通用の800番台を除く）では車外スピーカーの設置準備工事が行われていたが、本系列では製造当初より車外スピーカーが設置された。これはE531系で採用されたものと同一であり、東洋メディアリンクス製の発車メロディも鳴る仕組みになっている。これにより、発車メロディなどを導入していない駅でメロディを流すことが可能となった。メロディ終了後には「扉が閉まります。駆け込み乗車はおやめ下さい」の乗降促進放送が流れる。なお、半自動扉区間では、車内および車外スピーカーで「乗り降りの際には、ボタンを押して下さい。ドアを閉める際には、後ろのお客様にご注意ください。」とアナウンスされる。


title: JR東日本E233系電車

text: 行先表示器にはJR東日本の営業用車両としては初めてフルカラーLED式を採用し、視認性の大幅な向上を図った。車体側面の表示器は2段表示も可能であり、優等列車の始発駅においては下段に全停車駅をスクロールで、途中駅では次停車駅を表示させる。また日本国有鉄道（国鉄）から継承した車両や従来のJR東日本の通勤・近郊形車両（211系やE231系など）は、普通列車（各駅停車）の場合、車体側面表示器での種別表示を省略していたが、本系列においてJR東日本で本格的に普通列車（各駅停車）の場合でも「普通」（各駅停車の場合は「各駅停車」）と種別名を表示するようになった。


title: JR東日本E233系電車

text: 普通（各駅停車）表示時の背景色は配置運用される特定路線のラインカラーに準拠して各番台で異なる。番台別の背景色は以下のとおりである。なお、5000番台は種別表示を上段：京葉線（ワインレッド）、下段：種別とし、201系、205系の幕式側面表示器に引き続き武蔵野線との誤乗防止や内房線・外房線内からの総武線経由の電車との誤乗防止を促している。衝撃吸収構造の採用のため、乗務員室内はスペースが広く確保されている。踏切事故対策として運転台筐体や運転士用の座席をE231通勤タイプよりも 185 mm 高くした高床構造を採用しており、前方視認性の向上を図っている（2000番台のみ通常の広さ・高床構造でない）。計器盤は計器類・表示灯を廃し、これらを3枚の液晶モニターに表示するグラスコックピット構造である。主幹制御器は左手操作式のワンハンドルマスコンである。


title: JR東日本E233系電車

text: 前面ガラスのワイパーは常用の2本式（2000番台は1本）に加えて補助ワイパーを設置し、故障時には切り換えることで補助ワイパーを使用する。


title: JR東日本E233系電車

text: 乗務員室背面仕切部は運転席背後を「非常救出口」とし、中央に遮光幕付きの大窓、右端に仕切扉窓を設置する。


title: JR東日本E233系電車

text: 客室内装はユニバーサルデザインの採用やバリアフリーの向上、快適性の向上を目指したものとした。車内はモダンで暖かみのあるカラーデザインとした。


title: JR東日本E233系電車

text: 内装の艤装工法についてはE231系やE531系までの艤装方法とは異なり、車輌製造会社いかんを問わずパネル式に統一された。ただし、川崎重工業製のE231系やE531系までの車両で見られたパネルを繋ぎ止める天井部のねじは、本系列では外側からは見えない工法になっている。


title: JR東日本E233系電車

text: 内装のカラーリングは白色をベースカラーにし、床敷物は茶色系の砂目柄入りとした。座席モケットの色柄は路線によって異なるものである。座席構造は209系以来の片持ち式バケット構造であるが、1人あたりの座席幅がE531系と同一の 460 mm（201系は約 430 mm、209系は約 450 mm）に拡幅され、座席自体も座布団の厚みをアップさせたほか、クッション材にSバネの入った柔らかいものに改良された。


title: JR東日本E233系電車

text: 客用ドアの客室側は車両間の貫通扉を含めて、従来のJR東日本の通勤・近郊形電車の標準であったステンレス無地から、白色化粧板仕上げとされた。客用ドアの窓ガラスは結露対策として四隅が角ばった複層構造を採用した。このドアの戸先部と出入口部の床面には黄色の警戒色を配し、目立たせている。このほか、ドアの開閉に合わせてドアチャイムの鳴動とドア開閉表示灯の点滅機能を装備する。


title: JR東日本E233系電車

text: ドアエンジン（戸閉装置）は2種類あり、0番台と1000番台と8000番台はスクリュー軸駆動式、2000番台から7000番台はリニアモーター駆動式である。各番台区分とも（7000番台を除く）片側4扉のうち3扉を締め切ることができる「3/4閉機能」スイッチを設置しているほか、0番台と3000番台については車内外のドアスイッチを乗客が操作することで開閉を行う「半自動機能」を有する。


title: JR東日本E233系電車

text: 車両間の貫通扉はE231系では2両 - 3両に1か所程度の設置であった（一部車両を除く）が、本系列では各車両の両端部の設置に増設され、扉は傾斜式戸閉機構を採用した。


title: JR東日本E233系電車

text: 袖仕切り部や座席間の握り棒は使いやすさを向上させるため、通路側にせり出した緩やかな曲線状で装着されており、立っている乗客や座っていた乗客が立ちやすいように配慮した形状とした。座席上部にある荷棚はアルミ製の板状のものに、つり革は黒色の二等辺三角形状のもので、これらはE531系で初採用されていたものである。


title: JR東日本E233系電車

text: 側窓ガラスはいずれもUV・IRをカットする熱線吸収ガラスを使用し、カーテンの設置は省略している。窓ガラスは車端部は固定窓だが、各ドア間の大窓は非常時の換気を考慮して、下降窓と固定窓の組み合わせとなっている。


title: JR東日本E233系電車

text: 本系列の優先席部は一般席との区分を明確にするため、壁面をクリーム色に、床材を赤色格子模様とした。従来の車両と同じく座席表地を赤系の斜めストライプとし、つり革はオレンジ色品、握り棒については黄色のラバー仕上げとした。さらに優先席を含む両車端部の3人掛け座席部においては荷棚とつり革高さを 50 mm 低くしたものとした。また、各番台区分とも編成中の一部車両においては、すべての荷棚とつり革を優先席と同じ 50 mm 低くした仕様を採用した。


title: JR東日本E233系電車

text: 冷房装置は集中式のAU726形（3000番台のグリーン車を除く）で、出力は 58.14 kW (50,000 kcal/h) を各車両に搭載する。車内の臭気対策としてJR東日本の一般形電車で空気清浄機を初めて搭載しており、集塵機能と脱臭機能がある。なお、空気清浄機はJR・私鉄の多数の形式にも追加で搭載された。