title: エクスプレス予約

text: 九州新幹線（鹿児島ルート）と山陽新幹線とを直通する「みずほ」・「さくら」・「つばめ」は、山陽新幹線区間（新大阪 - 博多）においてもエクスプレス予約・EX-ICサービスの対象外であったが、2012年7月21日午前5時30分より、山陽新幹線区間でのエクスプレス予約の取り扱いを開始した。ただし、九州新幹線区間（博多 - 鹿児島中央）を含む利用、ならびに山陽新幹線区間における「みずほ」・「さくら」でのグリーンプログラム（蓄積ポイントによるグリーン車への「アップグレード」）や早割サービス（EX-IC早特など）の利用は、引き続き対象外となっている。


title: エクスプレス予約

text: また、博多南線および博多南駅を含む、上述以外の新幹線路線（北海道、東北、上越、北陸など）においては継続して取扱対象外である。


title: エクスプレス予約

text: 東海道・山陽新幹線区間をエクスプレス予約により博多駅まで利用し、九州新幹線、博多南線区間に乗り継ぐ場合には、e特急券のみ利用の場合は九州新幹線または博多南線の特急券・全区間通しの乗車券をあらかじめ購入し、EX予約サービス利用の場合は、博多駅までを窓口または券売機でEX予約サービス乗車券・特急券（以下EX予約サービスきっぷ）に引き換え、博多駅以遠の特急券・乗車券をあらかじめ購入して併用する形となる。


title: エクスプレス予約

text: EX-ICカードで入場した場合は、いったん博多駅の新幹線改札を出てEX-ICの出場処理を行い、再度九州新幹線等のきっぷ等で入場する必要がある。逆方向の場合、九州新幹線区間をきっぷ等により博多駅まで利用し、東海道・山陽新幹線区間をエクスプレス予約・EX-ICサービスにより東海道・山陽新幹線区間に乗り継ぐ場合には、下記の通り九州新幹線各駅に受け取り設備がないため、いったん博多駅の新幹線改札をきっぷ等により出て、再度EX-ICで改札入場処理を行うか、e特急券やEX予約サービスきっぷなどを購入・発券して再入場する必要がある。


title: エクスプレス予約

text: これを行わずに、東海道・山陽新幹線（の予約した列車・座席）に乗車した場合、規定の通常運賃・座席料金を別途支払う必要があるので注意が必要である。なお博多南駅は、JR九州への営業委託時代はエクスプレス予約の受取が出来なかったが、JR西日本直営化後は窓口営業時間内であれば、みどりの窓口でe特急券などマルス発券でのきっぷの受取が可能となった。ただし、EX-ICサービスでの入出場には対応していないため、博多駅で一旦改札を出場するか、博多南駅の窓口であらかじめEX予約サービスきっぷなどに引き換えの上で、博多南線の特急券・乗車券と併用する形になる。


title: エクスプレス予約

text: また、九州新幹線の各駅では、エクスプレス予約のきっぷの受取等や、EX-ICサービスによる利用および入出場は一切できない。


title: エクスプレス予約

text: EX予約サービスきっぷに引き換えずにEX-ICカードで新幹線に乗車し、九州新幹線の各駅（新鳥栖駅以南）や博多南駅で下車する場合、九州新幹線および博多南線区間は規定の通常運賃・座席料金の適用となったうえで各駅での精算証明扱いとなる。またこの場合、東海道・山陽新幹線の各駅（東京駅～博多駅）にて精算証明を持参し出場処理を行うまで、EX-ICカード等は利用できない。


title: エクスプレス予約

text: 東海道・山陽新幹線区間をエクスプレス予約・EX-ICサービスにより利用し、東京駅で他の新幹線路線（北海道、東北、上越、北陸など）と乗り継ぐ場合には、前項と同様にいったん改札外に出て再入場するほか、「IC乗車票」を発券して、JR東海・JR東日本間の新幹線連絡改札口を通過することもできる。


title: エクスプレス予約

text: スマートEXサービスは、EX-ICサービスをベースにした東海道・山陽新幹線のチケットレス乗車サービス。2017年9月30日からサービスを開始した。


title: エクスプレス予約

text: EX-ICサービスでは会員登録に当たり、決済用のクレジットカードとして「JR東海エクスプレス・カード」「J-WESTカード（エクスプレス）」といったJR東海・JR西日本のハウスカード等指定のクレジットカードを用意する必要があったが、スマートEXサービスではVisa・MasterCard・JCB・Amex・Dinersのいずれかの国際ブランドを持つクレジットカードを所持していれば会員登録が可能となっている。乗車用の専用ICカードは発行されないが、本サービスに対しSuica、ICOCAやPASMO等の交通系ICカード全国相互利用サービス対応乗車カードを登録することで、会員1人での利用についてはEX-IC同様にそれらのカードにて改札が可能になる。また、利用人数に関わらずEXサービス対応の指定券発券機に決済に使用したクレジットカードを挿入してきっぷを発券できる。また、これらの仕様のためEX予約、プラスEXに登録されているクレジットカードは利用できない。


title: エクスプレス予約

text:
EX-ICサービスのような年会費が発生しない替わりに、乗車券・特急券の販売価格は基本的に「駅窓口での販売額相当」となっており、指定席は駅窓口販売額の200円引き、自由席は無割引となっている。例として、東京駅 - 新大阪駅間で「のぞみ」を利用した場合、
と、販売価格に差が生じる。また本サービスの利用は、各乗車カード一般のポイントプログラムの対象外である。


title: エクスプレス予約

text: 新幹線相互駅間以外の乗り継ぎによる運賃の取り扱いはEX-ICサービスに準じ、特定都区市内制度は適用されない。また、エクスプレス予約用早得商品も一部設定除外日（ゴールデンウィーク・お盆・年末年始の一定期間）を除いてスマートEXにも設定されるが、設定除外日の範囲がエクスプレス予約より多い。


title: エクスプレス予約

text: 新在乗継もそのまま利用可能であるが、在来線部分での注意事項については#IC乗継サービスが可能な駅を参照。


title: エクスプレス予約

text: 本サービスはJR東日本のモバイルSuicaの利用登録に対応しているが、次の制限事項がある。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: アーロン・コープランドの《交響曲 第3番》（こうきょうきょくだいさんばん）は、この作曲家が完成した最後の交響曲である。第二次世界大戦末期の1944年に着手されたため、愛国的な性格が強い。これは、戦間期の管弦楽曲においてコープランドが繰り広げた「音楽版アメリカニズム」のさまざまな作曲様式を、絶対音楽に持ち込み、統合を図ったことにもよっている。《アパラチアの春》の素朴で牧歌的な抒情性、《ロデオ》や《ビリー・ザ・キッド》の荒々しさや活力、《エル・サロン・メヒコ》におけるラテン・アメリカの生命力である。第4楽章の序奏において、《庶民のためのファンファーレ》が引用されている。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: 1946年に完成され、指揮者セルゲイ・クーセヴィツキーの亡き妻ナターリヤの追憶に献呈された。初演はボストンにおいて1948年10月、ボストン交響楽団によって行われ、その後のニューヨーク初演で評価を決定的なものとした。ショスタコーヴィチの《交響曲 第5番》がロシア人の悲観主義を象徴しているように、コープランドの本作は、アメリカ人の楽観主義やヒロイズムを代表しているといえる。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text:
3管編成：
フルート3（第3フルートは第2ピッコロ持ち替え）、ピッコロ1、オーボエ2、イングリッシュホルン1、クラリネット3、バスクラリネット1、ファゴット2、コントラファゴット1、ホルン4、トランペット4、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ（4個）とその他の打楽器類（大太鼓、小太鼓、ウッドブロック、シンバル、サスペンデッド・シンバル、かなとこ、タムタム、クラベス、シロフォン、グロッケンシュピール、チューブラー・ベルズなど）、ハープ2、チェレスタとピアノ各1、弦楽5部。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: マーラーやリヒャルト・シュトラウスを連想させる、金管楽器や打楽器の充実した巨大なオーケストラが利用され、弥が上にもフィナーレの壮麗な祝祭的雰囲気を高めることに役立っている。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: 約45分（各楽章11分、9分、11分、13分）


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: 各楽章は、かなり自由に構成されており、曲を聴き進めながら楽式を跡付けていくことは、特に奇数楽章において容易でない。緩－急－緩－急の構成をとる。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: 第1楽章（ホ長調）は木管楽器による素朴な主題に始まり、これがオーケストラ全体によって温かく繰り返される。その後まもなく、《庶民のためのファンファーレ》を仄めかすような金管ファンファーレによってクライマックスとなる。始まりと同じく、終わりもまた平和のうちに包まれるが、轟くようなティンパニの一打によって、夢のような雰囲気が破られ、活き活きしたスケルツォ楽章が動き始める。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: 怒濤の第2楽章（ハ長調）は、プロコフィエフの打楽器用法の影響を受けていて、騒々しく駆け抜ける主題が特徴的。より穏やかで牧歌的な中間部に落ち着くが、はち切れんばかりの喜びのうちに楽章終止を迎える。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: 第3楽章はゆっくりと瞑想的に始まり、コープランド作品に典型的な、響きの薄い、あいまいな和声が使われている。やがてはじけるような、響きにおいてどことなくラテンアメリカ風の、舞曲調の部分に差し掛かる。


title: 交響曲第3番 (コープランド)

text: その後に途切れることなくフィナーレ（ホ長調～ニ長調）に進んで行くと、それまで随所でぼんやりと聞こえていた《庶民のためのファンファーレ》が、初めは牧歌的に、やがて完全に輝かしい姿となって登場する。ファンファーレがニ長調で結ばれたのと入れ違いに、木管楽器によって賑やかなアレグロによる主部の幕開けとなり、やがて弦楽合奏によるフガート風の動きを中心に、フィドルを連想させる無窮動へと発展して行く。ファンファーレが再登場して、新たな主題が呼び込まれる。以上の要素を軸に、一種のロンド・ソナタ形式によって構成されていると看做されるが、しかしながら楽章のほとんどは、ファンファーレ主題の展開に費やされている。


title: 池端隆史

text: 池端 隆史（いけはた たかし、1958年2月10日 - ）は、日本のアニメーション監督・演出家。


title: 池端隆史

text: 1981年東京アニメーションフィルム（現：アニメフィルム）に入社、撮影を担当。スタジオぎゃろっぷ（現：ぎゃろっぷ）、アウベック、高橋プロダクションを経てフリーランスに。アウベック時代の『タイガーシャークス』（合作作品）で初演出、2002年のOVA『Happy World!』で初監督を務める。2004年には『光と水のダフネ』監督と『げんしけん』監督、『げんしけん』のインターネットラジオ『うらけん』ではラジオパーソナリティも務めている。その後、2007年に『ぽてまよ』、2009年には『大正野球娘。』の監督を務めている。


title: 池端隆史

text: 池端たかし名義で『クレヨンしんちゃん』、『ジャングルはいつもハレのちグゥ』などのシンエイ動画作品で演出も担当している。永く『クレヨンしんちゃん』の演出に携わっていたため原恵一や水島努と親交が深い。『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶ モーレツ!オトナ帝国の逆襲』に登場するチャコの声優を原恵一が探していた際、『∀ガンダム』の演出をやっていた関係で、原が惹かれたと言う小林愛の声が入ったテープを渡したという逸話がある。また水島努がシンエイ動画を出てフリーになった際には『光と水のダフネ』、『げんしけん』、『くじびきアンバランス』など自身の監督作品のスタッフとして起用している。


title: 神々自身

text: 『神々自身』（かみがみじしん、"The Gods Themselves"）は、アイザック・アシモフのSF小説。1972年に刊行された。


title: 神々自身

text: アシモフの長編としては珍しく、ファウンデーションシリーズやロボットシリーズと全く関わりのない独立した作品である。


title: 神々自身

text: 異なる物理法則を持つパラレルワールドからもたらされた科学技術を軸に、その危険性を訴える者と、利権や偏見のためにそれを抹殺しようとする者たちとの闘いを描いている。全3部構成で、タイトルや各章の表題にもなっているシラーの戯曲『オルレアンの乙女』からの引用句「愚かしさという物は、神々自身ですら手に負えない」が作品のテーマである。


title: 神々自身

text: 当時ノンフィクション中心に執筆していたアシモフの久々のSF長編だったことに加え、特に第2部では従来のアシモフ作品に欠けていると言われていた「異星人」と「セックス」をストーリーの中核に置いたことで話題を呼んだ。ヒューゴー賞・ネビュラ賞長編部門受賞作。


title: 神々自身

text: この作品の基本アイデアである空想の物質「プルトニウム186」は、SF作家のロバート・シルヴァーバーグ（後にアシモフの3短編を長編化している）が討論の席で適当な放射性物質を挙げる必要が生じた際に、誤って現実に存在し得ない「プルトニウム186」の名を口にしたことに因んでいる。元々はシルヴァーバーグ編纂のアンソロジー収録用に短編として書き始められたが、アシモフ自身の意図に反して分量が増えてしまい、結局長編化されることとなった（アンソロジー用には代替として短編「好敵手」（『木星買います』所収）が書かれている）。なおアシモフは当時ガートルード夫人との不仲から家族と別居してニューヨークでホテル住まいをしており、第2部の3つの性を持つパラ宇宙人の描写には恋人（後の夫人）ジャネットを加えた三角関係が反映されているとも言われている。


title: 神々自身

text: アシモフ晩年の短編「ゴールド-黄金」（"Gold"）は、黄金と引き換えにSF作家から自作の電子ドラマ化を依頼されるドラマ作家の話であるが、その作品は本作の第2部をモデルにしている。


title: 神々自身

text: パラ宇宙との電子交換により、無公害無尽蔵のエネルギーを得られる夢の動力源「エレクトロン・ポンプ」（一種の永久機関）を中心に話が展開される。第1部ではポンプの隠された危険性を訴える若き物理学者ラモントの挫折を、第2部ではパラ宇宙で同じくポンプの危険性を訴えるデュアの運命を、第3部では月に移住した物理学者デニソンがポンプの危険性の証拠とその解決策を得る過程を描いている。


title: 永遠の終り

text:
『永遠の終り』(The End of Eternity)は、アイザック・アシモフのSF小説。1955年に刊行された。
アシモフには珍しいタイムトラベルを題材にした作品。実はファウンデーションシリーズと関わりの深い作品であり、同シリーズに異星人が登場しない理由が述べられている。また『ファウンデーションの彼方へ』では「伝説」として永遠人について言及されている。


title: 永遠の終り

text: 通常の時間の流れと隔てられた「時場」の中から人類の歴史を監視し、時に矯正を行う時間管理機関「エターニティ（永遠）」。その一員である永遠人（エターナル）ハーランは、ある日上司から研修生クーパーの教育を任される事になる。彼が新たにエターニティに加わるには年を取り過ぎている事に疑念を抱くハーラン。


title: 永遠の終り

text: そんな中、現実矯正の為に482世紀に着任したハーランは、そこで美しい女性ノイエスと出会い恋に落ちるが、矯正を行えば彼女の存在がこの世から消えてしまうであろう事を知る。


title: 永遠の終り

text: やがてエターニティの存続に関わる重大な秘密を知ったハーランは、それを盾にノイエスを救おうとするが…。


title: 永遠の終り

text: 作品中でエターナルの標語として登場する「最大多数の最大幸福」という言葉は、本来は近代における功利主義における主張である。


title: 錨

text: 錨（碇、いかり、アンカー、Anchor）とは船舶等を水上の一定範囲に止めておくために、鎖やロープを付けて海底や湖底、川底へ沈めて使う道具のこと。


title: 錨

text: 爪などが底質に刺さることで抵抗力（把駐力）を生むものをアンカー、それ自身の重さによって抵抗力を生むものをシンカーと分類している。アンカーとシンカーでは構造や使用方法が異なり、アンカー自体も使用される場所や船舶によって大きさ種類・使用方法が異なる。


title: 錨

text:
船や航海を連想させるものとして、シンボル的に用いられることも多い。
英語での「Anchor」（アンカー）の語源は、「[Ank]」（曲がった）に由来しており、「Ankle」（アンクル、かかと）や「Angle」（アングル、角度）なども同源の単語である。
またアラスカの港湾都市であるアンカレッジは、投錨地（anchorage）に由来している。


title: 錨

text: 錨と錨鎖は海底面等との間で生じる抵抗により船の移動を制止する働きをする。


title: 錨

text: 21世紀からはほぼ全ての中大型の船舶でストックレス・アンカーが使われているため、以下の説明はストックレス・アンカーについて行なう。また、大きな錨は錨鎖によって船と結ばれるが、ヨット・ボートなど小型船ではロープが使用されており、小型錨の種類は多種に渡る。錨が爪を底質に食い込ませ、水平状態を保ったまま高い把駐力を生じさせるには、ストックの様な左右のバランス機能をストックレスアンカーに持たせる必要がある。一般的にストックレスアンカーは引き続けられると傾きや反転現象を起こし走錨してしまうため、走錨させない・走錨をすぐに察知する「守錨」作業を必要としている。錨にとって最も重要な性能が安定性であるといえ、横軸-距離・縦軸-把駐力の「把駐力特性曲線」によって判断し、飽和曲線に近いグラフになるほど安定性が良いアンカーとなる。ただし、数値的基準は無い。


title: 錨

text:
錨鎖も海底に接していれば摩擦によって抵抗が生まれる。錨鎖の摩擦抵抗係数とは錨鎖の自重の何倍の抵抗力が生じるかを示す数値であり、泥質海底で1、砂質海底で0.75程度である。
現在の錨泊方法では、錨よりも鎖による把駐力を中心に考えるため、タンカー等の大型船舶では数百メートルにおよぶ錨鎖を装備している。


title: 錨

text:
錨と錨鎖は船の載貨重量と船種によって決まる「艤装数」に基づいて、各船が備えるべきものが規定されている。
規定は船級によって決められるが、日本では国土交通省JGの「船舶設備規程」と日本海事協会NKの「鋼船規則」がある。


title: 錨

text: 錨泊時に錨を伸ばす方法については船#錨泊を参照のこと。


title: 錨

text:
旧日本海軍の操船教本には、繰り出す錨鎖の長さL(m)は水深D(m)に対して3D+90で表され、荒天時は4D+145で表されている。これらは現在でも一般的に使用されており運輸安全委員会の調査では、特別な場合を除いてこの数値に準じていれば、錨泊時の安全性が保たれると報告されている。
錨鎖を長く出すほど抵抗が増すが、繰り出しや引き込みの作業時間が多くなることや、単錨泊の場合には船の振られる幅も大きくなる。このため、港によっては錨泊場所や鎖の繰り出す長さに制限を設けている場所もある。


title: 錨

text: 船が受ける風圧や波、潮流などに対して十分安全なだけの抵抗を生む錨と錨鎖が使用されることで停泊時の安全が保たれることが基本である。嵐の時には錨泊する場合には錨と錨鎖はぜひ必要な装備であるが、それ以外の通常航海時には大きな揚錨機も含めて、場所と重量の分だけ無駄となる。そのため、21世紀初頭での実際の使用環境では、錨と錨鎖だけでなく主機関による推進力によっても安全が担保できるとして、錨と錨鎖が小型軽量化されることがある。


title: 錨

text:
嵐や潮流などで船舶が受ける外力が錨と錨鎖の抵抗力やプロペラの推進力を上回れば、錨が錨鎖と共に引きずられる。この時、錨が傾いたり反転現象によって把駐力が小さくなり錨が移動し続けることを「走錨」と言う。一度、走錨状態になると再び錨の姿勢が正常に戻ることは期待できないため船舶を止めることは難しくなる。嵐などの荒天時では、錨と鎖を引きずっているため、ウィンドラス（揚錨機）では引き上げられなくなる。特にこのような場合には、操船ができずに海難事故に至る危険性が非常に高くなる。
底質にもよるが、JIS型やAC-14型では、錨泊時に爪が正常に掛からない場合があり、小さな潮の流れや弱い風などでも船が移動する場合があるので、この時はアンカーの打ち直しを行う。旧来のストック・アンカーではストックにより姿勢が安定しやすいため走錨が起こりにくいとされている。


title: 錨

text:
確認されているもっとも古い錨は、紀元前2500年から紀元前2000年頃に使われていたと考えられている。
この頃の錨は、重りとなる石にロープをくくりつけて、石の重さで船をとどめておく原始的な仕組みだった。
エジプト新王国時代の頃の錨は、石に複数の穴があけられており、一箇所にはロープをくくりつけ、残りの穴には木の棒などをはめて爪の役割を持たせたものが使われていたと考えられている。


title: 錨

text:
1927年にイタリアを支配していたベニート・ムッソリーニが国威高揚のために、ローマ第3皇帝カリグラ（在位A.D37-41）が建造したとされる船を見つけるために、ローマ郊外にあるネミ湖から水を全て排出し発掘を行った。3年後の1930年、巨大船と共に2つの錨が出土し、1つは鉛のストックを持つ木製の碇で、1つは木板で覆われた鉄製の錨であった。これらの船と錨は、出土した地層から紀元1世紀頃のものであることが分かっている。
鉄製錨は300kgを超える大きなもので、更にストックが可動式で取り外すことができ、この時代に現在の錨に通じるものが既に確立されていたことがわかる。また、この鉄錨は、現存する最古の鉄製錨としてローマ文明博物館に保管してある。
これらのことから、紀元前2-3世紀には鉄製錨が使われていたであろうことが推測できる。


title: 錨

text: 紀元前6世紀頃にはすでにストック・アンカーが使われていたが、18世紀末になると、長く使われていたストック・アンカーに代わり、ストックのないストックレス・アンカーが発明され、現在のアンカーの主流となっている。


title: 錨

text: 古くは木と石を用いた錨を使用しており、一例として、大阪市森の宮遺跡からは縄文時代後期末から晩期前半の縄が巻き付いた状態の碇石が発見されており、最大長約42センチメートル、重さ12.5キログラム、砂岩製で、打ち欠きを施し、蔓をよった縄で縛られ、その重量から舟の碇とされる。同源かは不明であるが、海中にある石のことを「いくり」という（『日本家紋総覧 コンパクト版』 新人物往来社 p.106）。


title: 錨

text: 元々は中国から伝わった錨を基にしており、和錨といわれる鉄製の錨も錨として使用はするものの、戦船などで敵の船へ乗り込む際に縄の先につけてかぎ爪として使用することもあった。石製のものは｢碇｣、金属製のものは｢錨｣と使い分けていた。


title: 錨

text: 明治大正時代には、海軍の近代化を計るために世界各国から艦船を購入しているが、これらの船舶と一緒にマーチンスやトロットマンス等数多くの錨が日本へやって来ている。現在使用されているJIS型の元となるホールスも大正末期にはパテントアンカーとして日本へ輸入されていた。


title: 錨

text: 1954年に起きた青函連絡船洞爺丸事故により錨の性能への関心が高まり日本独自の錨開発が始まる。


title: 錨

text: 当時日本国有鉄道では国鉄型としてJNR型アンカーを開発し、洞爺丸の後継船をはじめ多くの船舶へ広めようとした。しかし、性能面での問題や青函連絡船の廃止、国鉄の民営化など様々な事情から現在ではほとんど使用されなくなっている。JNR型アンカーの姿は函館市青函連絡船記念館摩周丸や独立行政法人航海訓練所の大成丸で見ることができる。


title: 錨

text: 海上自衛隊では創設と共に新型アンカーとして錨の開発に乗り出し、日本独自の錨としてあけぼの (護衛艦・初代)に搭載している。しかし、性能面において世界各国の錨になかなか迫れず、正式な名称も与えられずに、現在では海上自衛隊第1術科学校及び海上自衛隊第2術科学校の中庭や校庭にモニュメントとして飾られるのみとなっている。


title: 錨

text: 日本各所にある商船学校や研究所、錨の製造工場なども錨の開発を行い、神戸大学ではKS-1（現KS-11）アンカーを開発し、練習船深江丸に搭載している。また、尾道錨製造ではONO-45として会社独自の錨を開発したが、尾道錨が廃業したため使われる事無く消えた。


title: 錨

text: その後中村技研工業が第3世代と称してDA-1型アンカーを開発し、フェリー等の一般商船で使われるようになっている。


title: 錨

text: 錨はその形状や大きさによって使用する場所や使い方などが区別され、ストックの有無や性能によっても種類が大別される。


title: 錨

text: 各種の旗や紋章、徽章で、海事を象徴する意匠として錨が用いられる。世界各国の海軍や沿岸警備隊、民間海運会社の帽章に意匠を与えた。日本の海上自衛隊でも帽章に錨に鎖がからまった「からみ錨」が用いられている。日本では伝統的な家紋においても「錨紋」は複数みられる（『日本家紋総覧 コンパクト版』 新人物往来社 p.106）。


title: 錨

text: ストックレス・アンカーが主流の現代においてもシンボルとしての錨は旧来型のストック・アンカーが使われている。


title: 錨

text: 地図における港湾の記号は錨をモチーフにしており、重要港、地方港、漁港で記号の表記が異なる。


title: 錨

text: アメリカン・コミックスのキャラクターポパイの腕には、錨の刺青が描かれており、このキャラクターの特徴ともなっている。腕に描かれた錨の刺青がポパイが水兵（もしくは船乗り）であることを連想させる。


title: 加藤氏

text: 加藤氏（かとうし）は、日本の氏族のひとつ。


title: 加藤氏

text: 加藤氏は藤原氏の一族。日本の戦国時代から江戸時代の大名である加藤光泰や嘉明らが出自とする藤原北家利仁流や加藤清正らが出自とする藤原北家道長流などがある。そして、加藤氏の「加」は加賀の藤原からきたものと一般にいわれる。


title: 加藤氏

text: 加藤氏の初代と思われるのは源頼義に仕えた武士藤原景道で、加賀介となったことから加賀の藤原を略して「加藤」を称するようになったとされる。景道の孫といわれる加藤景廉は源頼朝の挙兵に参加し、平家が滅亡して鎌倉幕府が成立すると鎌倉御家人となった。頼朝から安田義定を討つように梶原景時とともに加藤景廉も命ぜられた。後に遠江国浅羽荘の地頭職を得たが、梶原景時が討たれた際、景廉は景時と親しかったためか所領を没収された。


title: 加藤氏

text:
その末裔としては、美濃の遠山氏やその係累である加藤光泰系の加藤氏が挙げられるが、なかでも異色の経歴を持つ者は賤ヶ岳の七本槍の一人加藤嘉明である。嘉明系加藤氏はもとは岸氏を名乗っていたとされ、父である岸教明の名が文献にみえる。嘉明の祖父加藤朝明は、元来は甲斐の武田氏の家臣であったが、何らかの事情があり、三河国に移住し、徳川家康の祖父松平清康、父松平広忠に仕えたとされるが、嘉明の作成した系図以外にその名は見えず、また加藤氏も加藤景泰の猶子となったことから使用をはじめたとされる。光泰系加藤氏と系図がつながるのはそのためである。父である、岸教明は三河の一向一揆に加担して松平氏を退去し、尾張の織田家に仕え、後の豊臣秀吉に見出されたという。
尾張愛知郡中村より起こった。藤原道長流（藤原長家の御子左家の流れを汲む）とはされているが、真偽の程は定かではない。戦国時代加藤清正は豊臣秀吉に仕えて最終的に肥後熊本の領主に栄進。また豊臣家の武断派として武功も多く挙げた。秀吉没後は徳川家康に近づき、関ヶ原の戦いでも東軍に属して武功を立て、戦後52万石に加増されて熊本藩主となる。


title: 加藤氏

text: 慶長16年（1611年）に清正が死去して子の加藤忠広が継承するが、寛永9年（1632年）に第3代将軍・徳川家光に素行を咎められ、改易となった。理由は嫡男・光広が諸大名の名前と花押を記した謀反の連判状の偽物を作って遊んだこととされ、他家にも火の粉が降りかかり、ともすれば乱を起こすような行為は領主の子としての資格を厳しく問われたのである。その後、忠広は出羽に1万石の捨扶持を与えられ、余生を過ごした。


title: 加藤氏

text: 忠広の末裔は大庄屋として続き、明治時代には加藤家の屋敷に明治天皇が行幸した。日本人の既婚女性として理学博士号を最初に取得した加藤セチはそのときの加藤家当主の孫に当たる。


title: 加藤氏

text: 上野原加藤氏は、甲斐国都留郡上野原（現・山梨県上野原市）の国衆。都留郡上野原の上野原城（内城館）城主。上野原市大椚（おおくぬぎ）には長峰砦が所在し、『甲斐国志』によれば上野原加藤氏の城郭であるとする説がある。


title: 加藤氏

text: 上野原は都留郡の東端に位置し、武蔵国・相模国に近い。上野原加藤氏は室町・戦国期に甲斐武田氏家臣として活動が見られる。加藤景廉の後裔を称し、室町時代には加藤梵玄が武田信長に従い甲府盆地では河東郷（中巨摩郡昭和町）を領し、下河東（中央市）の永源寺は梵玄を開祖としている。また、上河東には加藤玄賀屋敷跡が残されており、加藤氏は当地を拠点にしていたと見られている。


title: 加藤氏

text: 関東では文明9年（1477年）に山内上杉氏の家臣である白井長尾氏の長尾景春が山内上杉氏に対して反逆し（長尾景春の乱）、上野原加藤氏は景春方に属している。景春の乱はいったん収束するが、永正7年（1510年）に景春は再び反逆をし永正の乱が発生する。景春は同年には上野国における活動が知られるが、『勝山記』によれば景春は永正8年（1511年）に都留郡から武蔵国に侵攻しており、上野原加藤氏を頼っていたとも考えられている。


title: 加藤氏

text: 戦国時代には都留郡では有力国衆として小山田氏が台頭するが、上野原加藤氏は小山田氏との関係も深いものの自立しており、独自に武田氏に従属した国衆であったと考えられている。戦国期には加藤虎景（駿河守）の存在が見られ、武田氏と甲相同盟を結ぶ相模国の後北条氏への援軍に赴いており、永禄4年（1561年）3月3日に越後国の上杉謙信の関東侵攻に際して北条氏照に援軍を要請されている。虎景のその後の動向は不明であるが、子息には加藤氏を継承した景忠（丹後守）、初鹿野氏を継いだ昌久（伝右衛門尉）がいる。


title: 加藤氏

text: 景忠も虎景と同様に後北条氏への援軍を行い、永禄5年（1562年）秋には武蔵国由井（現・東京都八王子市）に出陣している。永禄12年（1569年）に甲相同盟の破綻により武田氏と後北条氏が敵対関係に入ると、景忠は荻原豊前守の指揮下に置かれている。永禄12年（1569年）に小山田信茂とともに武蔵国滝山城（東京都八王子市）を攻撃し、同年11月には後北条氏の本拠である小田原城を攻撃し、三増峠の戦いにおいても活躍したという。その後甲相同盟は回復し、景忠は天正3年（1575年）5月21日の長篠の戦いにおいて戦死したと考えられている。


title: 加藤氏

text: 景忠の子・信景（次郎左衛門尉・丹後守）は武田信虎の弟・勝沼信友の子息で養子に入ったとされるが、世代が合わない点が指摘される。天正10年（1582年）3月の武田氏滅亡では関東へ逃れ、武蔵国箱根ヶ崎（現・東京都瑞穂町）において後北条勢に攻められ、滅亡したという。


title: 加藤氏

text: なお、武田信長は後に甲斐から上総国に移って上総武田氏の祖になったことが知られているが、その上総武田氏の根拠地の1つで、後に後北条氏と里見氏の間で攻防の舞台になった佐貫城（千葉県富津市）の付近には加藤氏という有力領主がおり、後北条氏・里見氏のいずれからも佐貫城代に起用されている（特に里見義弘が佐貫城を居城にした際に城代の加藤信景（孫五郎・伊賀守）が重臣に取り立てられている）。この上総佐貫の加藤氏についても元々土着の領主だったのではなく、上野原加藤氏の一族が武田信長に従って上総に入り土着化したとする説がある。


title: 加藤氏

text: 凡例


title: トゥルース

text: トゥルース（truth）は、英語で「真実」の意味。


title: 照国神社

text: 照国神社（てるくにじんじゃ）は、鹿児島県鹿児島市照国町にある神社。旧社格は別格官幣社。江戸時代後期から明治時代初期に流行した藩祖を祀った神社のひとつ。


title: 照国神社

text: 照国大明神（島津斉彬公）を祀る。祭神は薩摩藩第11代藩主の島津斉彬。


title: 照国神社

text: 祭神は島津家28代当主で安政5年（1858年）7月に50歳で急逝するが、文久2年（1862年）に祭神の遺志を継いだ弟久光と甥忠義が鹿児島城内西域の南泉院郭内に祭神を祀る社地を選定し、翌3年5月11日に孝明天皇の勅命による「照国大明神」の神号授与を受けて祠を造営したのが創祀で、翌元治元年（1864年）に改めて東照宮が建っていた地に社殿を造営し、照國神社と称した。


title: 照国神社

text: 明治6年（1873年）に県社に列し、同15年（1882年）には別格官幣社に昇格。明治維新における祭神の功績と薩摩藩の役割が考慮されたと考えられる。祭神の銅像が建ち、また弟久光や甥忠義の銅像もある。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国（ロシア・ソビエトれんぽうしゃかいしゅぎきょうわこく、、略称：）は、1917年から1991年まで存在していた、世界初の社会主義国家。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: また、複数の自治共和国、自治州、自治管区や、その他の地方区画から構成されていた連邦国家でもある。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1922年以降は、ソビエト社会主義共和国連邦（以下「ソ連」）の構成国のひとつとなった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 現在のロシア連邦の前身国家に当たる。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1917年11月7日（旧暦10月25日）、ロシア社会民主労働党が分裂して形成された左派勢力ボリシェヴィキは、十月革命を引き起こしてロシア臨時政府を打倒。11月9日にソビエト・ロシア共和国として成立した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: ロシア内戦を経て、1922年、ロシア共和国、ザカフカース社会主義連邦ソビエト共和国、ウクライナ社会主義ソビエト共和国、白ロシア・ソビエト社会主義共和国の4ヵ国によってソ連が成立した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 面積、人口共にソ連構成国では最大であった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: ソ連構成共和国の中で唯一独自の国歌を持たず、ソビエト連邦の国歌を使用していた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 正式名称は、' である。略称は '。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 日本語では、ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国と表記する。また、ロシア・ソビエト社会主義連邦共和国とも訳される。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 通称はロシア共和国、あるいはロシア連邦共和国だが、ボリシェヴィキによって立ち上げられた国家であることから一部ではボリシェヴィキ・ロシアと称される場合がある。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 国名にある「ソビエト」（）とは、「評議会」という意味である。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 英語での表記は、Russian Soviet Federative Socialist Republic であり、略称はRussian SFSR（ロシアSFSR）、またはRSFSR。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: なお、1917年の建国時の国名は、ソビエト・ロシア共和国 (; "Sovetskaya Rossiyskaya Respublika")であった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1918年7月19日、ロシア共和国憲法の制定により、ロシア社会主義連邦ソビエト共和国（）へ改称。この国名は1936年まで使用された。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 間接代表制を拒否し、労働者の組織「ソビエト」（協議会、評議会）が、各職場の最下位単位から最高議決単位（最高ソビエト）まで組織されることで国家が構成されていた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: ただし、ソビエト制度が有効に機能した期間はほとんどないに等しく、ソビエトの最小単位から最高単位まで全てに浸透した私的組織（非・国家組織）であるソビエト連邦共産党（以下「ソ連共産党」）が全てのソビエトを支配した、一党独裁制の国家であった。党による国家の各単位把握およびその二重権力体制はしばしば「党-国家体制」と呼ばれている。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 他のソ連構成共和国と異なり、長い間共和国単位の共産党組織を持たず、ソ連共産党が直接指導にあたる、いわばソ連の「本土」とでも言うべき存在だった。ソ連末期の1990年6月に、ソビエト連邦共産党のロシア共和国支部という位置づけで、ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国共産党（以下「ロシア共産党」）が設置された。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 最高国家権力として成立当時は、全ロシア・ソビエト大会およびロシア中央執行委員会が設置されていた。その後、ソ連成立にともない、ソ連全体を統括する最高国家権力機関であるソビエト連邦ソビエト大会、およびソ連中央執行委員会へ移行。1936年制定のソ連憲法により、ソ連最高会議へ変更された。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1937年に制定されたにより、ロシア共和国内にも最高会議が設置されたものの、ソ連最高会議の決定した内容を追認する機関であった。また、ロシア最高会議幹部会議長（ロシア共和国国家元首）はソ連最高会議幹部会の副議長を兼任する慣例となっていた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: そのため、ソ連は連邦制を採るものの、実際は各構成国がソ連の国家権力に従う、中央集権体制であった。特にソ連共産党が直接指導していたロシア共和国は、ソ連内で長らく形骸化した存在であった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: その後、ソ連末期の1990年初頭になってからは、ボリス・エリツィンら急進改革派が台頭し、主権宣言を行うなど、ソ連内で急激に影響力を持つようになった。最終的にはソ連崩壊ならびにロシア連邦の成立へ至ることになる。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1922年以降は、連邦国家であるソ連の中に連邦国家のロシア共和国が含まれ、さらにその中に共和国等があるという、奇異な国家構成を採っていた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1991年のソ連崩壊時点で、16の共和国（自治共和国含む）、自治州、自治管区とその他の地方区画から構成されていた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 領土については、20世紀半ばまで何度か変化していた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1924年10月27日、領内にあったトルキスタン自治ソビエト社会主義共和国がブハラ人民ソビエト共和国・ホラズム人民ソビエト共和国と合併し、ウズベク・ソビエト社会主義共和国、トルクメン・ソビエト社会主義共和国としてロシア共和国から独立。ソ連構成国となった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1936年12月5日、領内にあったカザフ自治ソビエト社会主義共和国とキルギス自治ソビエト社会主義共和国が、それぞれカザフ・ソビエト社会主義共和国、キルギス・ソビエト社会主義共和国としてロシア共和国から独立。ソ連構成国となった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1945年6月30日、クリミア自治ソビエト社会主義共和国はクリミア州へ変更され、1954年2月19日にウクライナ・ソビエト社会主義共和国へ委譲された。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 第二次世界大戦では、枢軸国などの他国へ侵攻して占領、戦後処理で自国の領土として編入している。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: かつてロシア帝国領であったフィンランドに、戦前より領土割譲を強要したが拒否される。1939年から1940年にかけて、フィンランドへ侵略目的に起こした冬戦争に勝利。産業の要所であるカレリアなど、フィンランド領の約10%を割譲させた。1940年3月31日、カレリア自治ソビエト社会主義共和国と、冬戦争時にソ連の傀儡政権として建国されたフィンランド民主共和国が合併し、カレロ＝フィン・ソビエト社会主義共和国（12番目のソ連構成共和国）として独立した。1941年から1944年にかけて、領土回復を目指すフィンランドと行われた継続戦争でもソ連は勝利。フィンランドに再び領土を割譲させてカレロ＝フィン共和国に併合した。1956年7月16日、カレロ＝フィン共和国はカレリア自治ソビエト社会主義共和国へ降格となり、ロシア共和国へ編入された。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1945年4月、独ソ戦のケーニヒスベルクの戦いにより、ドイツ領のケーニヒスベルクを占領。同地にケーニヒスベルク特別管区が設置され、その後ケーニヒスベルク州としてロシア共和国へ併合した。1946年4月6日に、ロシア共和国の政治家ミハイル・カリーニンにちなみ、カリーニングラード州へ改称。この州は、現在のロシア連邦を通じて、国内唯一の飛地となっており、かつては「ソビエトの不沈空母」と呼ばれたほどの軍事的に重要な拠点となっている。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text:
また、第二次世界大戦末期の1945年8月9日、ソ連は日ソ中立条約を破棄し、大日本帝国へ侵攻。南樺太と北方四島を含む千島列島を占領した。1946年2月2日、南樺太と千島列島は「南サハリン州の設置に関するソ連邦最高会議幹部会令」に基づき、ロシア共和国に編入された。
以降はソ連崩壊まで領土自体に増減の変化はなかった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: ミハイル・ゴルバチョフは、1985年にソ連共産党書記長に就任して以降、一党独裁体制下で腐敗した政治体制を一新すべく、ペレストロイカやグラスノスチなどの改革運動を進めた。その一環として、1988年にはそれまでのソ連最高会議に代わり人民代議員大会の創設が決定された。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1989年3月26日に第1回人民代議員大会選挙が実施され、ソ連共産党内で失脚していたボリス・エリツィンら急進改革派が多数当選した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text:
1990年5月に、エリツィンはロシア共和国の最高会議議長に就任する。6月12日には、ロシア共和国人民代議員大会でが採択された。7月13日、エリツィンは共産党からの離党を宣言する。
1991年6月12日に行われた大統領選挙で、エリツィンは無所属で当選し、ロシア共和国大統領に就任した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: また、1990年にソ連大統領となったゴルバチョフは、ソ連の各構成国の主権を強化し、バルト三国の独立宣言などにより崩壊が進みつつあったソ連を繋ぎ止めようと考えていた。各構成国と調整したうえで、国名を「ソビエト社会主義共和国連邦」から「ソビエト主権共和国連邦（Союз Советских Суверенных Республик）」に改めた、連邦から緩やかな国家連合へ移行する新連邦条約の調印を、1991年8月20日に予定していた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 1991年8月19日、翌20日に調印予定だった新連邦条約に反発するゲンナジー・ヤナーエフ連邦副大統領ら守旧派はクーデターを起こしたが、エリツィンら改革派や市民の抵抗に遭って失敗。クーデターの首謀者はゴルバチョフソ連大統領の側近達であったため、ソ連の権威が失墜。ロシア共和国がソ連より優位に立つことを決定する出来事となった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text:
8月24日、ゴルバチョフはソ連共産党書記長を辞任し、同時に共産党中央委員会の解散を勧告、8月28日、ソ連最高会議はソ連共産党の活動を全面的に禁止する決議を採択し、ソ連共産党は事実上の解体に追い込まれた。
ロシア共和国はソ連から一層離反した独自路線に走ることになった。まず8月22日に、ロシア共和国最高会議は「水平方向に白、瑠璃色、緋色の帯を等幅に配した布」をロシア共和国の新たな国旗とする、と決定した。同年12月1日、ロシア共和国憲法にも国旗の変更が反映された (, )。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 8月25日にエリツィンはロシア共産党の活動の一時停止を定めた法令を出し、また同党の資産を没収した。さらにエリツィンは11月6日、同党の活動を全面的に禁止し、ロシア共産党は崩壊に追い込まれた。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 11月14日、8月20日に予定されていた新連邦条約の交渉が改めて行われ、ロシア共和国とベラルーシ共和国、そして中央アジアの5つの共和国の元首との間で主権国家連邦を創設することで合意し、ソ連の国名を「主権国家連邦（Союз Суверенных Государств）」とすることが決まった。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: しかし12月1日に、ウクライナ共和国で独立の是非を問う国民投票が実施され、投票者の90.3%が独立を支持した。当初は連邦制維持に賛成していたエリツィンも、5000万の人口を擁しソ連第2位の工業国であるウクライナが加盟しない主権国家連邦に、ロシア共和国が加入することは利益にならないとして、12月3日にウクライナ独立を承認した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: 12月8日のベロヴェーシ合意において、ロシア共和国、ウクライナ共和国、ベラルーシ共和国はソ連を離脱して、新たに独立国家共同体（CIS）を創設に合意。残るソ連構成国もそれに倣ってCISに加入した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: ゴルバチョフは協定について「3共和国の首脳のみで決定できることではない」と批判し、ソ連最高会議による新連邦条約及びベロヴェーシ合意の審議、臨時人民代議員大会の招集と国民投票の実施を呼びかけた。連邦最高会議の憲法監視委員会も12月11日、「合意は法的に無効である」とする声明を発表した。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text:
しかし翌12日、ロシア共和国最高会議はこれらの声を無視し、ベロヴェーシ合意を批准する決議を行った。
12月17日、ゴルバチョフは1991年中にソ連政府が活動を停止することを宣言。12月21日、グルジアと既に独立したバルト3国を除く11のソ連構成共和国元首がCIS発足やソ連解体を決議したを採択。


title: ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国

text: これを受けて12月25日にゴルバチョフはソ連大統領を辞任し、ソ連は崩壊した。同日、ロシア共和国は正式にソ連から独立し、ロシア共和国最高会議決議によって「ロシア連邦」へ改称。以降、ソ連の継承国となった。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 『青砥稿花紅彩画』（あおとぞうし はなの にしきえ）は、文久2年3月（1862年3月）に江戸市村座で初演された歌舞伎の演目。通称は「白浪五人男」（しらなみ ごにんおとこ）。世話物（白浪物）、二代目河竹新七（黙阿弥）作、全三幕九場。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 弁天小僧の出がある場のみを上演する際には『弁天娘女男白浪』（べんてんむすめ めおの しらなみ）と外題が替わり、さらにそれを尾上菊五郎がつとめる舞台に限っては特に『音菊弁天小僧』（おとにきく べんてんこぞう）と外題が替わることもある。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 何度も映画になり、名科白「知らざあ言って聞かせやしょう」があることから大衆演劇、素人芝居でよく演じられた。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 石川五右衛門、鼠小僧と並ぶ日本屈指の盗賊「白浪五人男」の活躍を描く。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 明治の名優五代目尾上菊五郎の出世芸となった作品。17歳の時から生涯6度演じており、最後の舞台も弁天小僧だった。菊五郎の自伝によれば芝居の関係者の直助と言う男が三代目歌川豊国画の錦絵を見せに来たら、自分自身が弁天小僧の扮装で抜き身の刀を床に突き刺して酒を飲む絵柄だったので早速河竹新七に脚色を依頼したとある。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 別の説ではある日新七が両国橋で女物の着物を着た美青年を見かけてみてふと思いつき、そのことを豊国に話すと豊国はそれを錦絵にしてさらに新七がそれをもとに劇化したという。劇の宣伝文である「語り」には「豐國漫畫姿其儘歌舞伎仕組義賊傳」（大意：豊国の下絵に描かれた姿をそのまま歌舞伎に仕立て上げた義賊伝である）とあり、いずれにせよ豊国の作品からヒントを得て作られたことは間違いない。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 弁天小僧は戦前は五代目の実子の六代目尾上菊五郎、十五代目市村羽左衛門、戦後は十七代目中村勘三郎、七代目尾上梅幸、そして現在は五代目の曾孫の七代目尾上菊五郎、さらにその子の五代目尾上菊之助、ほかに十八代目中村勘三郎らに受け継がれている。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 「白浪物」は盗賊が活躍する歌舞伎狂言を総称する名前である。二幕目第一場（雪の下浜松屋の場）での女装の美男子・弁天小僧菊之助の名乗り（男であることを明かして彫り物を見せつける）や、二幕目第三場「稲瀬川勢揃いの場」では「志らなみ」の字を染め抜いた番傘を差して男伊達の扮装に身を包んだ五人男の名乗りが名高い。花道を堂々と登場後、舞台に来て捕り手を前に五人組が勢揃い。一人ずつ「渡り台詞」で見得を切り、縁語や掛詞を駆使した七五調のリズミカルな「連ね」で名乗る姿には歌舞伎の様式美が凝縮されている。この様式ははるか後世の『秘密戦隊ゴレンジャー』を初めとする子供向け「戦隊もの」のヒーロー番組にまで受け継がれている。大詰第一場（極楽寺屋根立腹の場）の弁天小僧切腹から第二場（極楽寺山門の場）の駄右衛門登場に至る「がんどう返し」も目を惹く。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 「青砥」は追っ手の名前青砥藤綱に因む。歌舞伎の人気狂言『雁金五人男』『新薄雪物語』『楼門五三桐』などの有名な場面を「本歌取り」した場面も見られ、それをまったく新しい作品に作り変えた作者黙阿弥の機知に富む傑作。


title: 青砥稿花紅彩画

text: 白浪五人男にはそれぞれモデルとなった実在・架空の人物がいることが知られている。「白浪」は盗賊を意味するが（中国・後漢末期の白波賊より）、これが「夜働き」「知らない」「七里ヶ浜」の各語に掛かっている。「寺島」は五世菊五郎の本名「寺島清」を「島の中にある寺」に、「祖父さん」は五世菊五郎の祖父にあたる化政期に名優と謳われた「三世菊五郎」に、「名せえ由縁」は五世菊五郎の次男が「初代菊之助」であることにそれぞれ掛けた「くすぐり」である。


title: 青砥稿花紅彩画

text: なおこの「祖父さんの」の部分は弁天小僧をつとめる役者によって言い換えられる。それはその役者自身と、弁天小僧とは不可分な「尾上菊五郎」との続柄によってきまるもので、すなわち当代の七世尾上菊五郎は祖父が六世尾上菊五郎なのでそのまま「祖父さんの」と言うが、その父・七世尾上梅幸にとっては六世菊五郎は父にあたるためこれを「とっつぁんの」と言った。また六代目菊五郎自身もその父が五世尾上菊五郎なのでやはりこれを「とっつぁんの」としており、最近では五代目尾上菊之助が演じる場合も、祖父だと七世梅幸になるため、「とっつぁんの」としている。さて音羽屋の菊五郎・菊之助・梅幸といった「菊五郎」縁者の役者はそれで良いが、弁天小僧は他家の役者も度々つとめる人気の役どころである。そうした際には彼らは尾上宗家に遠慮して、ここを「音羽屋の」と言い換える。ただし、十八世中村勘三郎に限ってはここをそのまま「祖父さんの」と言ったが、これは十八世勘三郎の母方の祖父が他ならぬ六代目菊五郎であるためである。


title: コルト・ウッズマン

text: コルト・ウッズマン（Colt Woodsman）は、アメリカの銃器メーカーであるコルト（Colt）社が1915年から発売した自動拳銃。


title: コルト・ウッズマン

text: 競技用として開発された拳銃で、使用弾は威力の低い.22LR弾、装弾数は10+1発である。発売当初はコルト・オートマチック・ピストル・ターゲットモデル(Colt Automatic Pistol Taretmodel)という名で発売され、その後1927年からWoodsman（森の住人）と名称が変えられて販売され続けた。それ以前のモデルはPre-Woodsmanと称されている。競技用のみならず手軽な銃としてプリンキングや簡単な狩猟にも用いられ、1976年までおよそ65万丁が販売されたと言われる。


title: コルト・ウッズマン

text: ジョン・ブローニングが基本設計したものにコルト社が銃器設計チームのアイデアを盛り込んだものであり、共同設計者の一人にジョン・ブローニングが名を連ねている。大量に販売されたため様々なカスタムモデルやバリエーションが存在する。軍の需要が高かった1943年から1947年までは民間向けの生産が止まっていたが、戦後の1947年にマイナーチェンジが行なわれ、セカンドシリーズとして販売された。その後、マイナーチェンジがもう一度行なわれサードシリーズとなっている。威力の低い.22LRを用いるためストレートブローバックを採用、フレームサイズは中型弾も撃てそうな頑丈なものであったため銃身の跳ね上がりも少なく命中率は良かった。またそのフレームの肉厚を利用して多くのエングレービングモデル（表面に彫刻を施した装飾銃）が作られている。本銃には膨大なバリエーションがある（下記参照）。


title: 民主行動党 (ボスニア・ヘルツェゴビナ)

text: 民主行動党は、ボスニア・ヘルツェゴビナの政党。機関紙"Ljiljan"を発行する。ボスニア・ヘルツェゴビナの政党はボシュニャク人、セルビア人、クロアチア人、および多民族間にまたがる政党の4勢力に分かれるが、民主行動党はボシュニャク人の権益を代表する。


title: 民主行動党 (ボスニア・ヘルツェゴビナ)

text: 1990年、ユーゴスラビア内のスラヴ系ムスリム（ボシュニャク人）の権益を代表する民族主義政党として、アリヤ・イゼトベゴビッチ、ムハメド・フィリポビッチ、スレイマン・ティヒッチ、フィクレト・アブディッチらにより設立された。これは1990年のユーゴスラビア共産主義者同盟による一党独裁崩壊を受けたもので、ボシュニャク人の民族主義政党としては、1945年の複数政党制廃止以来初めての設立であった。


title: 民主行動党 (ボスニア・ヘルツェゴビナ)

text: 共産主義政権の崩壊とボスニア・ヘルツェゴビナの独立以来、ボシュニャク人政党としては最も大きく成功した政党であり、現在ではボシュニャク人最大勢力をほこる。その勢力はボスニア・ヘルツェゴビナ内にとどまらず、クロアチアやセルビア内のボシュニャク人にも影響を与えている。


title: 民主行動党 (ボスニア・ヘルツェゴビナ)

text: 2010年にはSDA党員のバキル・イゼトベゴヴィッチが、ボシュニャク人代表枠で大統領評議会入りした。バキルは、SDA初代党首とボスニア・ヘルツェゴビナ初代大統領を務めたアリヤ・イゼトベゴヴィッチの長男であり、これに先立って2006年にはSDA所属の国会議員に選出され、政界入りしていた。


title: 民主行動党 (ボスニア・ヘルツェゴビナ)

text: 党は、ボスニア・ヘルツェゴビナ国外のボシュニャク人の権益を代表する姉妹政党を有している。


title: 福岡県立福島高等学校

text: 福岡県立福島高等学校（ふくおかけんりつ ふくしまこうとうがっこう）は、福岡県八女市吉田にある公立高等学校。　全日制課程


title: 福岡県立福島高等学校

text: 定時制課程


title: 福岡県立福島高等学校

text:
正大「正しく生きる」
剛毅「強く生きる」
優美「美しく生きる」


福岡県立福島高等学校


title: 福岡県立福島高等学校

text: 全日制普通科は福岡県第10学区内の地域（八女市・筑後市および八女郡全域）。全日制総合ビジネス科・生活デザイン科および定時制は県内全域。


title: 澤武博之

text: 澤武 博之（さわたけ ひろゆき、1967年4月4日 - ）は、京都放送（KBS京都）のアナウンサー。男性。


title: 澤武博之

text: 大阪府南部（近鉄奈良線）出身。立命館大学産業社会学部卒業。北日本放送（1991年〈平成3年〉4月入社、1995年〈平成7年〉3月退社）を経て、1995年（平成7年）4月に近畿放送（現・京都放送）に入社。梶原誠と同期。愛称澤ブー。おたく。既婚。


title: 澤武博之

text: 就職の際に住友銀行も候補にあったが、最終的には夢をあきらめきれずにアナウンサーの道を選んだ。


title: 澤武博之

text: 中途半端な鉄道ファンであり、『カルチャーSHOwQ〜21世紀テレビ検定〜』にKBS京都代表で出演した。テーマパーク好きでもある。お得チケットに詳しい。後輩の森谷威夫同様にアイドルファンでもあり、部屋に優香の特大ポスターを貼っている。戦国ファンでもあり、『澤武の間』にゲストを招き色々と話している。朝ドラ『ちりとてちん』のファンでもある。以下好きな順に、カーネーション、あぐり、ふたりっ子。『ええにょぼ』を見て、板東英二が住んでいた舟屋にすごく興味を持って伊根町を訪れる。民放のドラマでは『結婚できない男』『ありがとう』を好んで見ている。


title: 澤武博之

text: 北海道が大好きで、毎年冬の寒い時期に流氷の上を歩くのを楽しみにしている。旅好きだが、海外旅行は過去に1回、2003年（平成15年）にオーロラツアーでフィンランド方面に行っただけである。結婚前の平野アナと大山に旅行に行ったりもしている。


title: 澤武博之

text: ここ数年「神様に会いに行く」というのがマイブームを迎えていて、伊勢神宮、こんぴらさん、出雲大社、大神神社などに参拝しに行っている。


title: 澤武博之

text: 大阪府南部で生まれ育つ。4歳の時に引越す。中学時代は陸上部に所属。校内の駅伝で強敵のバスケットボール部を抑えて2区の区間賞をとり、表彰される。KBS京都主催のJRA京都競馬場大運動会では「KBS京都チーム澤武」を編成し、健康体であれば自らも出場する。


title: 澤武博之

text: 共学の公立高校の受験に失敗し、私立の男子高に通った。現役で大学に進学、就職活動に失敗し自主留年、5年で卒業。大学時代は、コーラスサークルで活躍した。


title: 澤武博之

text: 2009年（平成21年）、映画『鴨川ホルモー』に実況アナウンサー役で出演。


title: 澤武博之

text: 阪神ファンで、中学から甲子園に通っている。阪神タイガースの応援団の野次合戦集のレコードジャケットのライトスタンドに中学生の澤武が写っている。阪神ネタで知られるストリークの解散を知った時は絶句した。人生で腹を抱えて笑ったことが3回あって、その内の1回がストリークである（他の2回は笑福亭仁鶴と土建屋よしゆき）。小倉競馬場から中継する『KEIBAワンダーランド』がある週の金曜日に広島-阪神戦があるときは、広島市民球場に行き、野球観戦をしている。2008年（平成20年）9月5日（旧広島市民球場にて）・2009年（平成21年）9月4日（MAZDA Zoom-Zoom スタジアム広島にて）に、いずれもKBS京都がネット受けしているサンテレビジョンのカメラに、5回裏終了後の提供クレジット表示時に、その姿をとらえられている。


title: 澤武博之

text: 長く担当してきた競馬中継だったが、日本中央競馬会の方針変更により『KEIBAワンダーランド』が2010年（平成22年）12月26日をもって打ち切られ、2011年（平成23年）以降は新番組『うまDOKI』（土曜15時台）において、実況アナウンサーとして引き続き出演することになった（週によって出演しない場合あり）。


title: 澤武博之

text: 成人の日と敬老の日には、月曜のラジオ番組を休んで『KEIBAワンダーランド』に出演していた（ラジオ番組は塩見祐子が代行）。すべての成人の日と敬老の日に出演していたわけではない。


title: 澤武博之

text: 関西人であるが、黒く甘辛い関東風つゆのそばが大好きである。福島県に行く時に上野駅で常磐線に乗り換えるが、上野駅では必ず黒いつゆのそばを食べる。


title: 澤武博之

text: 2010年（平成20年）8月、ポリープのような症状で喉の手術を受け、ラジオヴューを2週休んだ。8月9日には木村寿伸と桂米紫、8月16日には塩見祐子が代役を務めた。


title: 澤武博之

text: 長い放送が始まる前にそのストレスから胃腸の調子が悪くなったり、「めんどくさいなー」とか思っている時に頭痛がしてきたりする。それに備えて普段から薬を必ず持ち歩いている。特に絶対に必要なのが止瀉薬と頭痛薬で、「薬を持ち歩いてるから、どうなっても薬があるから大丈夫」というふうに自分に言い聞かせながら出かける。


title: 澤武博之

text: 上達しなかったが、ピアノを10年間習い続けた。他に、習字、そろばん、水泳を習っていたが、全部中途半端で終わっている。結婚式では「青春の影」を澤武がピアノで弾き（ピアノの先生に間単に編曲してもらう）、夫人が歌うという余興をやった。


title: 澤武博之

text: 『探偵!ナイトスクープ』を毎週欠かさず見ている。


title: 澤武博之

text: ゴキブリが大の苦手で、真夜中でもゴキブリが出ると母親をたたき起こす。


title: 澤武博之

text: 2人兄妹で妹がいる。


title: 澤武博之

text: 鶏肉が食べられない。ニワトリの姿を想像して気持ち悪くなるため。なお、「卵は好きです」とのこと。


title: 澤武博之

text: 『烏丸アナ小路上ル』で鳩のことで失言し、翌週の冒頭で謝罪した。


title: 澤武博之

text: 朝日放送のラジオ番組『誠のサイキック青年団』のファンであることを勤め先の自身の紹介ページで公言している。


title: 奈良県道・京都府道52号奈良精華線

text: 奈良県道・京都府道52号奈良精華線（ならけんどう・きょうとふどう52ごう ならせいかせん）は奈良県奈良市から京都府相楽郡精華町に至る府県道（主要地方道）である。


title: 奈良県道・京都府道52号奈良精華線

text:
奈良市街地に直結する国道308号と平城京跡の南西側で接続し、さまざまな研究機関や住宅が立ち並ぶ関西文化学術研究都市の一地区である精華・西木津地区とを結ぶ路線である。道路法（昭和27年法律第180号）第7条の規定に基づき、当初は全線が一般府県道として認定されており、府県道乾谷奈良線と府道東畑乾谷線を母体とする。1971年の第3次主要地方指定時に建設省（当時）から奈良乾谷線として主要地方道に指定され、1993年の第6次主要地方道指定時には東畑乾谷線を併せて奈良精華線として指定された。
奈良市秋篠町、中山町、押熊町内の旧道の幅員は1.0 - 1.5車線程度と狭く、しかも路線バスが通っており、その狭さゆえ各所に交通警備員が奈良交通バスにより配置されている。奈良工業高校跡地より北側区間では、平行して片側1.0 - 2.0車線のバイパスが通っている。バイパス区間は大和中央道の一部に指定されている。
※ 交差する場所の括弧書きは地名、それ以外は交差点名で表示


title: 土御門定通

text: 土御門 定通（つちみかど さだみち）は、鎌倉時代前期から中期にかけての公卿。内大臣・源通親の四男。官位は正二位・内大臣。村上源氏土御門家の祖。


title: 土御門定通

text: 生まれた翌年には叙爵を受け、14歳で父の論功により正四位下、翌年には従三位、更に2年後には正三位という破格の出世を遂げた。この間に異母兄・通宗の猶子となる。姪で通宗の娘・通子は土御門天皇の典侍として邦仁王（後の後嵯峨天皇）を生んでいる。


title: 土御門定通

text: 異父姉である承明門院の別当として後鳥羽院政の中枢に入り、承元3年（1209年）に権中納言、建暦元年（1211年）に従二位、建保2年（1214年）に正二位、同6年（1218年）に権大納言と順調に出世した。その一方で、鎌倉幕府の実力者とはいえ家柄からすれば遥かに格下の北条氏から妻（竹殿）を迎えるなど、武家政権との関係を強めていった。


title: 土御門定通

text: 順風満帆だった運命が急転したのは、承久3年（1221年）に発生した承久の乱である。定通は直接的には関与しなかったものの、後鳥羽院政の関係者として失脚した上に甥の土御門上皇の流刑、更にはその妃である義妹・通子の病死など、その政治的基盤を失ってしまった。


title: 土御門定通

text: その後、北条氏との縁戚関係により復権して嘉禎2年（1236年）には内大臣となったものの、政治的な影響力は失われており、ただ宮廷的には忘れられた存在となった承明門院と邦仁王の後見人としての存在でしかなかった。そんな中で安貞元年（1227年）、定通が「殺生禁断」の地である洛南・吉祥院前の川で家人達と鮎釣りを楽しんだことから、同院に所属する神人たちと乱闘になると言う事件を起こした。関白近衛家実が当時正二位大納言であった定通の責任を追及しようとしたところ、定通は当時の六波羅探題北条泰時（定通の義兄）が事情を知らずに同じ場所で釣りをした際には、神人達は武士である泰時を責めなかったのに、公卿である自分が責められるのは納得がいかないと反論し、「我もまた武士なり」と言って、逆に神人達の処断を迫ったという。この当時は実力で処断権を有する者を広く「武士」と称する用法があった事に加えて、承久の乱後、武士に対して卑屈に成り下がった（定通自身も含めた）公家社会に対する痛烈な皮肉であると考えられている。


title: 土御門定通

text: だが、仁治3年（1242年）に四条天皇が急死すると、定通は密使を鎌倉に派遣して執権に就任した泰時に邦仁王の天皇擁立を働きかけた。泰時もこの提案に乗って東使安達義景を派遣して定通や六波羅探題の北条重時（妻竹殿の同母兄）と図って邦仁王を新天皇（後嵯峨天皇）として即位させたのである。その後、後嵯峨天皇が親政を行ったこともあり、定通は官職には無かったものの、新天皇の後見人として権勢を振るって九条道家や二条良実と権勢を競った。一方、幕府とも協調して朝廷改革や顕徳院の諡号を後鳥羽院という追号に改める（背景については諸説ある）などの政策を進め、「末世の才卿」・「高才博覧の人」と評された。


title: 5大学電波天文台

text: 5大学電波天文台（ごだいがくでんぱてんもんだい、、FCRAO) は1969年に設立された電波天文台である。マサチューセッツ州の5大学連合（マサチューセッツ大学、アマースト・カレッジ、ハンプシャー・カレッジ、マウント・ホリオーク・カレッジ、スミス・カレッジ）が設立し、研究と教育のために運用されている。天文台は96 kmの広さのQuabbin貯水池の中の半島に造られている。


title: 5大学電波天文台

text: FCRAO電波天文台は銀河系内のパルサーの探索のために14mのミリ波電波望遠鏡を備えている。FACROで開発された電波天文学の設備技術はジョゼフ・テイラーとラッセル・ハルスのノーベル賞受賞につながった連星パルサー PSR1913+16の発見に貢献した。


title: ニューバーンの戦い

text: ニューバーンの戦い（Battle of Newburn）は、1640年8月28日にイギリスで発生した主教戦争（第二次）における戦い。一次を含めた主教戦争でほぼ唯一の戦闘であり、後の清教徒革命の遠因となる。


title: ニューバーンの戦い

text: 8月20日にスコットランド国民盟約軍は国境を越えて進んできたが、イングランドには軍を集めるだけの余力がなく、アイルランドからかき集めたわずかの手勢を送り込んだにとどまった。両軍はタイン川をはさんで対峙していたが、盟約軍の別動隊がイングランド軍に襲いかかり、イングランド軍は次々に川に追い落とされていった。勢いに乗った盟約軍はニューカッスル・アポン・タインを占領し、さらに進撃をつづける態勢をみせた。


title: ニューバーンの戦い

text: イングランド王チャールズ1世は自ら貢物を持って盟約軍に赴き、和平を乞うた。こうしてリポン条約が締結され、ノーサンバーランドおよびダラムがスコットランド側に割譲された。


title: 榎本加奈子のボケ診断ゲーム

text: 『榎本加奈子のボケ診断ゲーム』（えものもとかなこ の ボケしんだんゲーム）は、1999年3月25日にオラシオンから発売されたプレイステーション用ゲーム。


title: 榎本加奈子のボケ診断ゲーム

text: タレントの榎本加奈子がプレーヤーを榎本的にボケ診断する内容。どれだけ天然ボケであるかを診断するのではなく、認知症かどうかをミニゲームで診断する。診断は"「合格」「不合格」の二段階評価"によって判定される。ミニゲームは全て榎本加奈子の音声の指示によって進行するので、ミュート時には正常にプレイできない。マルチタップを使用することで、最大8人で対戦することができる。セーブにはメモリーカードを1ブロック必要とする。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: さいたま市立浦和中学校・高等学校（さいたましりつ うらわちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、埼玉県さいたま市浦和区元町一丁目にある市立中学校・高等学校。中高一貫制共学校である。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 1950年に開校し、2007年には中高一貫校化。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 通称「市立（いちりつ）」「MUHS」。県立浦和高校と区別して「市立浦和」（いちりつうらわ）と呼ぶ。浦和市時代の名称「浦和市立高等学校」の名残で「浦和市立」「UMHS」と呼んだりもする。生徒や卒業生、地元では「いちりつ」より「市高（しこう）」と呼ばれている。また、中学校は「浦中（うらちゅう）」と呼ばれている。県立浦和との区別を付けるため、「浦和」という名称を付けていない。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 50分授業・3学期制(浦和中学の場合、月曜1時限目は60分で、MSUが行われる。MSUの概要は下記を参照)、土曜授業を中学は年12回、高校は隔週で4時間の授業を行っている。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 募集定員は、中学は1学年に2学級80名、高校から入学する生徒は1学年に7学級280名となっている。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 中学では、週に1～3日朝と1時限に、生徒1人につき1台の貸与されたpersonal computer(パソコン)を使いながら国数英の反復学習などを行う「Morning skill Up Unit」(通称 MSU)と呼ばれる授業が実施されている。土曜補習は平成23年度から土曜授業に変更となった。また、学習進度に違いがあるため、高校から入学する生徒とは別クラスの構成となるが、体育、芸術の授業のみ2クラス合同で行われる。一般的に高校では、中学校から進学してくる生徒を"内進生"(内部進学生徒の略)、高校から入学してくる生徒を"高入生(高校入学生徒)"という。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 女子の制服はセーラー服で上着に薄く高校は紺色、中学は緑色のストライプ模様が入っている。また男子は黒の詰襟である。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text:
さいたま市立浦和中学校で実施されている「Morning Skill Up Unit」の略称。主に月曜朝と第1時限目の日課に数・国・英、それぞれ各20分間ずつの学習時間を設けている。一人1台のノートパソコンを活用したe-ラーニングをベースとし、基礎学力の向上と豊かな教養を身につけることを目的とする。
国公立大学へ2014年は98名（現役82名）、2015年は106名（現役85名）の合格者を輩出している。


title: さいたま市立浦和中学校・高等学校

text: 2014年に東京大学へ3名（現役2名）が合格し、2015年には過去最多の7名（現役5名）が合格した（ただし両年とも全員中高一貫生で、高校からの入学生はゼロ）。


title: グスタフ・コーン

text: グスタフ・コーン（Gustav Cohn, 1840年12月12日 - 1919年9月17日）は、ドイツの経済学・財政学、交通学者。社会政策的な立場を取る。


title: グスタフ・コーン

text: プロイセン王国・西プロイセンのマリエンヴェルダー（現ポーランド・ポモージェ県）に生まれる。ベルリン大学とイェーナ大学で学び、1869年から1872年までリガ工科大学で、1875年からチューリッヒ大学で教授をつとめる。


title: グスタフ・コーン

text: 1873年にイングランドへ行き、1875年までイギリスにおける鉄道の歴史、経済学を研究し、"Untersuchungen tither die englische Eisenbahnpolitik", 2 Vols. (Leipzig, 1874-1875) を著す。


title: グスタフ・コーン

text: 1875年から1884年までチューリッヒ工科大学で、1884年から1919年までゲッティンゲン大学で教授職にあった。


title: ねぶた

text: ねぶたとは、古来日本で、旧暦7月7日の年中行事として、すなわち七夕行事の一つとして行われてきた夏祭りの一類型である。太陽暦（新暦）の導入以降は元来の七夕との関連性は薄れ、8月1日から一週間ほどかけて行われる夏祭りへと変容した。東北地方から北関東にかけて東日本各地で行なわれてきたが、近世以降の津軽地方（江戸幕藩体制下においては弘前藩領。明治維新以降の青森県西部）においてはとりわけ盛んで、祭りの形態も主にこの地で進化・発展を遂げてきた。今日では、ねぶたという祭りの類型は南関東や北海道にも拡散している。「ねぶた」と呼んで仮名表記するのが、最も広く知られる表現であるが、「ねぷた」と呼ぶ地域（弘前ねぷたなど）も多く、なかには漢字の当て字で「佞武多」と記して「ねぷた」と読みならわす地域（五所川原立佞武多）もある。また、かかる祭事（あるいは催事）は「ねぶた祭/ねぶた祭り（ねぶたまつり）」ともいい、通称ではあるが、当事者もこれを正式に用いる。加えて、ねぶた祭で使われる山車灯籠を指して「ねぶた」「ねぷた」ということもある現状では、混同されることも致し方ない。


title: ねぶた

text: 全国的に有名なのは、青森ねぶたと弘前ねぷたである。これらは、1980年に重要無形民俗文化財に指定されている。以下、青森県のねぶたを中心に記載する。


title: ねぶた

text: 青森県では、8月初旬頃に行われ、大勢の市民が「ラッセ、ラッセ」「ラッセラー」「ヤーヤドー」「ヤーレ、ヤーレヤ」等の掛け声とともに、武者等を模った人型や武者絵の描かれた扇型の山車燈籠を引いて街を練り歩く。昔は最終日の旧暦7月7日の朝に川や海へ行き、山車燈籠や身体を洗ったり、山車燈籠を流したりしていた。


title: ねぶた

text: 青森市の青森ねぶた、弘前市の弘前ねぷた、五所川原市の五所川原立佞武多などが有名で、次いで黒石市の黒石ねぷた、つがる市の木造ねぶた、平川市の平川ねぷた、むつ市の大湊ネブタなどがある。その他、ねぶた発祥の地のひとつとされる浅虫ねぶたや津軽地方、下北半島の各市町村でも行われている。さらに近年では、全国で地域の祭りとして広がりつつある。特に関東地方（東京周辺）では阿波踊りなどと同様、イベントの1つにねぶたを取り入れている祭りが増加している。


title: ねぶた

text: 「ねぶた」「ねぷた」の語源には諸説あるが、「眠（ねぶ）たし」、「合歓木（ねむのき、ねぶたのき、ねぶた）」「七夕（たなばた）」「荷札（にふだ）」などに由来する説がある。


title: ねぶた

text: 青森市や青森市周辺と下北が「ねぶた」なのに対し、弘前市を中心とした津軽地方では「ねぷた」と呼ばれるところが多い。


title: ねぶた

text: 「ねぶた」の起源にも諸説あるが、禊祓に由来するという説が現在では有力である。さらに、除災行事としての「眠り流し」や星祭りのひとつである「七夕」、仏教行事と習合した民俗行事「お盆」など、様々なものから影響を受けて現在のようになったと考えられている。東北地方の観光キャンペーンイベント等で不定期に行われているものも多々存在するが、本稿では毎年開催されているもののみを記載する。


title: シェットランド・シープドッグ

text: シェットランド・シープドッグ (Shetland Sheepdog) は、スコットランドのシェトランド諸島を原産地とする犬の品種のひとつ。コリーとよく似た外観を持つが、より小型である。シェルティー(Sheltie) の愛称で呼ばれる。


title: シェットランド・シープドッグ

text: その歴史はきわめて古く、そのままスコットランドの牧羊犬の歴史に匹敵するもので、同じくスコットランド地方の牧羊犬であるラフ・コリーやボーダー・コリーとその起源を共有すると考えられている。気候条件が厳しく、荒涼としたシェトランド諸島は、牧草地として有効な土地が限られており、飼料が不足する環境では家畜が小型化するのは必然であった。その結果、羊(シェトランド・シープ)は、スコットランド産の半分の大きさとなっている。シェットランド・シープドッグも環境に適応して小型化したか、あるいは小型の家畜に対応して小型化したと考えられている。人口が少なく放牧地と農耕地を隔てる柵が少なかったこの島では、家畜の動きを管理する熟練の牧畜犬の存在が不可欠であった。管理していた家畜は、羊だけでなく、牛、豚、ニワトリなど多岐にわたり、万能犬として重宝されていた。一説によれば、スコットランドのボーダー・コリーと同じ祖先を持つ犬のうち小型のものがこの土地に適応し、この地がヴァイキングの支配下にあった時代に、彼らがスカンジナビア地方から持ち込んだサモエドなどのスピッツ系の血が配合されたものが原型であるとされる。19世紀の終わり頃、イギリス海軍の艦隊が演習のためにこの島を訪れるようになると、これらの子犬が盛んにイギリス本土に持ち込まれるようになった。この犬がイギリスに紹介された時には、スパニエルの影響を感じさせる犬であり、これにラフ・コリーなどを交配させながら大型化しないように作出されたものが現在のシェットランド・シープドッグである。また、キング・チャールズ・スパニエルやポメラニアンの血が入っているとも考えられている。当初はシェットランド・コリーという名称が一般化し、1909年にイギリスのケネルクラブがこの名称で公認するが、コリーのブリーダー団体からの抗議を受け、数年後に現在の名称に変更された。その名に反して、現在では牧羊犬としては非主流となっており、その性質からもっぱら家庭犬として、世界中で愛好されている。


title: スクラップド・プリンセス

text: 『スクラップド・プリンセス』は、富士見ファンタジア文庫から発行されている榊一郎のライトノベル。略称は「棄てプリ」（アニメ化前）、「すてプリ」（アニメ化後）。イラストは安曇雪伸。第1回龍皇杯優勝作品。また、これを原作とする漫画、アニメ作品。


title: スクラップド・プリンセス

text: 廃棄王女（はいきおうじょ）とされた少女パシフィカと、彼女を様々な刺客から守りながら逃亡の旅を続けるカスール姉弟の家族の絆を描く。


title: スクラップド・プリンセス

text: シリーズ累計は100万部を超えていて、2002年には漫画化、2003年にはアニメ化など、他メディアへの展開も行っている。2016年にはウェブコミック配信サイト『コミッククリア』（KADOKAWA）にて、往年のヒット作を漫画化する「the ORIGIN Project」の一環として再漫画化が行われた。


title: スクラップド・プリンセス

text: 現在、榊一郎の作品の中でも最も長く続いた作品であり、作者自身"「代表作としては、やはり『スクラップド・プリンセス』ということになるんでしょうか」"とコメントしていて、本作のような雰囲気が一番慣れているとのこと。


title: スクラップド・プリンセス

text: かつて、ラインヴァン王国の王妃から「双子の兄妹」が生まれた。しかし、その双子のうち妹の姫君は、驚異的な的中率を誇っている予言「聖グレンデルの託宣」により「世界を滅ぼす猛毒」とされ、秘密裏に殺害された。人々は殺された姫君を「廃棄皇女」と罵り、やがて噂にもされなくなっていった。実は、赤子の姫君は王妃の手の者によって逃され、保護先のカスール家の養女として密かに匿われていた。


title: スクラップド・プリンセス

text: それから15年後、パシフィカと名付けられた廃棄皇女が生存していることが王家に知られてしまう。家族四人で温かく暮らしていたカスール家は王家が放った暗殺者に襲われ、パシフィカの義父は殺害され、パシフィカも刺客に狙われる身となってしまった。剣の達人である義兄シャノンと、高等魔法の使い手である義姉ラクウェルは、世界の滅亡よりも妹パシフィカを守ることを誓い、命を狙われるラインヴァン王国から脱出するべく、荷馬車で旅に出る。


title: スクラップド・プリンセス

text: そんな中、神にも等しい想像を絶する力を持つ4人の秩序守護者「ピースメーカー」が、廃棄皇女の抹殺のため行動を開始する。パシフィカを自ら殺害することが出来ないピースメーカー達は、人々を操る力「律法」によって、パシフィカを排除しようとする。パシフィカには世界で唯一人、律法を打ち破る力があり、その力は周囲の人々に伝染するため、ピースメーカー達にとって脅威とされていた。


title: スクラップド・プリンセス

text: 大切な義妹を守るためシャノンは、古の人類が作った超兵器「竜機神」であると言う謎の少女ゼフィリスの力を借りて、圧倒的な力を持つドラグーンの姿となり、果敢にピースメーカーに立ち向かう。


title: スクラップド・プリンセス

text: 登場人物の名前は銃器関係から取られている。「声」はアニメ版やドラマCDで役を演じた声優を示す。声優はアニメ版とCDドラマ版で一部異なり、/で区切られたものは、前者がアニメ版、後者がドラマCD版を示す。それ以外は基本的にアニメ版の声優。


title: スクラップド・プリンセス

text:
〈守護者〉（ガーディアン）の因子を持っているが、シャノンとラクウェルほど強く発現しなかった者たち。
ダストヴィン大陸屈指の大国。マウゼル教の聖地・グレンデルが国内にあり、大陸中で最もマウゼル教と結びつきが深い国である。20年前の戦争以来、国内は安定した状態が続いている。軍事力も恵まれていて、国内と都市・街はそれぞれ独自の文化を持ち、交易も盛んに行われているという。ラインヴァン王国西部にある田舎街で、カスール3姉兄妹の故郷であり、旅の出発点。領主のフランキ伯爵の統治がしっかりしているため、生活水準は高いという。


title: スクラップド・プリンセス

text: 王国東部にある宿場街で、マウゼル教の巡礼百五ヶ所の一つ。宿場街の特性か、よそ者でもすんなりと受け入れてしまう懐の深さを持つ。「スーピイくん」誕生の地でもある。ダストヴィン大陸五大河川の一つである大河。この河の中央に島があり、そこには反マウゼル教を掲げる〈ブラスフェマーズ・ガーデン〉という組織が存在する。


title: スクラップド・プリンセス

text: 辺境パウザ領の外縁部にある超田舎街。近くにはヌシ様が住むという謎の湖がある。


title: スクラップド・プリンセス

text: ラインヴァン西部辺境区にある小さな街。近くに鉱山があり、そこから採取される鉱物資源によって発展した街。優良で実用性の高い器具や工具の生産として有名だが、徹底した鉄鋼都市のため娯楽に乏しい。領主のラティン男爵の意向で医療設備にも力を入れていて、近隣の街や村から来る患者も多いという。


title: スクラップド・プリンセス

text: マウゼル教巡礼地の一つで、比較的大きな街。領主・ヘッケラン公爵家では現当主であるセイブレム・ヘッケランの死や執事の暴走、セイブレムの愛人とその息子が発見されるなどのお家騒動が続発している。


title: スクラップド・プリンセス

text: 人為的に作られた交易都市。領主であるノリンコット子爵家が計画したものだったが、計画の途中で子爵家が没落してしまったため、その借金の肩代わりをしたホーナディ商会が実権を握ることになった。ホーナディ商会の権力誇示に街の住民は少なからず怯えを感じている。


title: スクラップド・プリンセス

text:
ラインヴァン王国首都（王都）。千年の都と言われたほどの街で、王宮などもこの街にある。しかし、近年はブレンテン公爵の反乱により、動乱の波が広がりつつある。
文明レベルは中世ヨーロッパが基本だが、魔法が存在するため、さらに進んだレベルの分野も混在している。物語の舞台は主にダストヴィンという大陸であり、世界にはラインヴァン王国、ギアット帝国等の五大国とそれ以外の中小規模国家が存在している。国家間の紛争は、ほぼ完全な世界宗教である「マウゼル教」の存在によって抑制されている。外伝にてテラフォーミングを施された、地球とよく似た植民星が舞台だと明かされた。


title: スクラップド・プリンセス

text: 2003年4月8日から10月7日までWOWOWにて放送された。全24話。


title: ジャン・ジュネ

text: ジャン・ジュネ（Jean Genet, 1910年12月19日 - 1986年4月15日）は、フランスの小説家、詩人、エッセイスト、劇作家であり、政治活動家である。少年期から30代までは、犯罪や放浪を繰り返していた。


title: ジャン・ジュネ

text: 1910年12月19日、家政婦であった母、カミーユ・ガブリエル・ジュネのもとにパリに生まれた。父の名前はフレデリック・ブラン。生後7ヶ月で母に捨てられ、田舎（アリニィ・アン・モルヴァン村）に住む木こりの夫婦（シャルル＆ウージェニー・レニエ夫妻）の養子となった。ジュネは学校の成績はよかったものの、犯罪を繰り返すようになった。養母が死亡した後、新たな夫妻（ウージェニーの娘ベルトとその夫アントナン）の養子となったが、繰り返して起こした犯罪のため、15歳のときに感化院に送られた。18歳のときに外国人部隊に志願し入隊するが、後に脱走してフランスを離れ、ヨーロッパを放浪した。この際にも、窃盗や乞食、男娼、わいせつ、麻薬密売といった犯罪を繰り返していた。


title: ジャン・ジュネ

text: 1942年、中央刑務所に投獄される。このとき、初めての詩集『死刑囚』を自費出版した。また、ジュネはパリで作家ジャン・コクトーに自分の作品を読ませ、自らの文才を認めさせることに成功し、1944年、文芸誌「ラルバレート」に小説『花のノートルダム』の抜粋が掲載される（これが公に発表されたジュネの最初の作品となる）。


title: ジャン・ジュネ

text: 1944年、『薔薇の奇蹟』を執筆。同年、終身禁固刑の求刑を前にジャン・コクトーらが介入し、自由となる。1947年、『ブレストの乱暴者』や『女中たち』、1949年、『泥棒日記』など戯曲や小説を執筆。1948年、コクトーやジャン＝ポール・サルトルらの請願により、大統領の恩赦を獲得する。


title: ジャン・ジュネ

text: 1950年、白黒映画 『愛の唄』（Un Chant d'Amour）を制作。映画はこれ1本だが、脚本や戯曲を書いてもいる。この後、サルトルのジュネ論『聖ジュネ』（1952年）もあいまって、執筆活動を数年にわたって止める。その後、1956年に『バルコン』、1961年に『屏風』など戯曲を執筆する。


title: ジャン・ジュネ

text: 1967年、自殺未遂を起こす。その後、五月革命に政治参加し、ベトナム戦争反対運動に加わる。徐々に移民問題に関心を寄せるようになる。1970年、黒人自治を目指して闘うブラックパンサー党と行動をともにし、アメリカ中で講演を行なう。同年、PLOの提案でヨルダンに留まり、アラファトと会見する。以降、精力的な政治活動を続けた。この後も幾度か中東に赴いている。ブラックパンサー党やPLOなどでの体験は、遺作『恋する虜 パレスチナへの旅』に結実する。


title: ジャン・ジュネ

text: アルベルト・ジャコメッティとの親交はよく知られている。


title: ロミー鈴木

text:
ロミー鈴木（ロミーすずき、生年月日不詳 - ）は、日本の元プロレスラー。ロミー鈴木はリングネームで本名は非公開であった。レスラーとしての最終所属はKAIENTAI DOJO。
平成15年の大晦日、新宿歌舞伎町クラブハイツでMIYAWAKI&真霜拳號&十島くにおを相手にデビュー（パートナーは上越たく&火野裕士）。9分58秒で十島くにおの逆エビ固めに敗れる。


title: ロミー鈴木

text: 2004年にリングアナウンサーのヴォイスィー陽介と共に退団した。退団後は消息不明であったが、2012年4月のK-DOJO10周年大会にOB選手として参戦予定。


title: 中川和之

text: 中川和之（なかがわ かずゆき、1982年6月6日 - ）は、山口県下関市出身のプロバスケットボール選手。ポジションはポイントガード。身長181cm、体重81kg。バスケットボール選手中川直之の双子の弟である。現在、学校法人創志学園で岡山県岡山市にあるIPU・環太平洋大学女子バスケットボール部監督を務める。


title: 中川和之

text: 山口県下関市に3人兄弟の末っ子として生まれる。小学校3年生9歳の時に長男の友人の誘いから双子の兄、中川直之と共にバスケットを始める。小学校時代は、直之と共にバスケットに明け暮れた毎日を送る。中学校は、双子の兄、直之と共に下関市立東部中学校に入学。中学2年生時に都道府県対抗バスケットボール大会に出場しベスト8。翌年の中学校3年生時にも同大会に出場しベスト8まで勝ち上がり、優秀選手賞を受賞。この年全国中学校バスケットボール大会にも出場し、見事準優勝に輝き、優秀選手賞に選ばれ、全国に「中川兄弟」の名前を知らしめる。


title: 中川和之

text: 豊浦高校に再び兄と共に入学。1年生時から兄と共に試合に出場し、その群を抜いたドリブルとボールハンドリング、1対1やパスで、周りの人々の目を奪った。1年生時のインターハイでベスト16に入ると、その後の国体メンバーにも選出され、ウィンターカップにも出場。2年生時にはNIKE BASKETBALL CAMPにおいて日本人で唯一ベスト5に選出された。3年生時の同CAMPでは兄弟揃ってベスト5に選出されている。


title: 中川和之

text: 大学も兄と共に専修大学に進学。2年生時に関東大学新人戦で初優勝し最優秀選手賞を受賞。この年のインターカレッジでは青木康平らと共に見事初優勝を果たし優秀選手賞を受賞。専大バスケ部は創部57年目にして悲願の大学チャンピオンとなった。3年生時には関東大学リーグ戦で初優勝。4年生時は学生日本代表のキャプテンを務めた。この年のインターカレッジでは決勝で惜しくも慶應義塾大学に敗れたものの敢闘賞を受賞。その翌日に渡米する。


title: 中川和之

text: インカレ翌日に渡米した2004年は、独立リーグABAのロングビーチ・ジャムに入団。日本バスケ史上初の在学中のプロ選手となった。このシーズン途中にNBAフェニックス・サンズに所属していた田臥勇太も加わりチームメイトになった。2005年トルコで行われたユニバーシアードの日本代表（U-24）メンバーに選出され16位に終わった。その後、ニューヨークに本拠地を置くABAのハーレム・ストロングドッグスに所属し、日本人で初めてABAのオールスターに選ばれるなど活躍した。シーズン終了後は春季に開催されるUSBLのブルックリン・キングスに所属。ブルックリンでのホーム初戦で20得点をあげ会場を沸かせた。10月にはNBADLのアイダホ・スタンピードのトライアウトを受けたが語学力を理由に不合格にされた。


title: 中川和之

text: 2007年、bjリーグの高松ファイブアローズにアーリーチャレンジ制度で入団。ファイナルに進出し準優勝する。シーズン後のドラフトでは地元に近い福岡から参入するライジング福岡よりドラフト1巡目指名を受ける。また、ブルックリン・キングスでの2シーズン目はスターティングポイントガードとしてプレーし、ファイナルに進出し準優勝する。リーグ終了後、福岡と選手契約。契約満了後も優先交渉権は残っていたが、2008年いっぱいで放棄。それに伴い高松に復帰した。


title: 中川和之

text: 2008－09シーズン終了後に高松を退団し、JBLの三菱電機ダイヤモンドドルフィンズに移籍した。2011-2012シーズンではコーチ推薦でオールスターに選出された。


title: 中川和之

text: 2013年、新規参入チームのつくばロボッツに移籍。


title: 中川和之

text: 2018年3月14日、岡山県岡山市にあるIPU・環太平洋大学女子バスケットボール部監督に就任。


title: 中川和之

text: 近しい関係者が言うには非常に努力の人であり、センスよりも反復練習によって実力を発揮するタイプであると言われている。


title: 中川和之

text: どれだけ出世しても自分がお世話になった人への深い尊敬の念を忘れない、「礼に始まり、礼に終わる」というスポーツマンとして基本的かつ模範的な姿勢を貫いている。高松を退団するにあたっても非常に丁寧なコメントを残している。


title: 中川和之

text: 三菱電機ダイヤモンドドルフィンズに移籍が決まった同時期にNBADLのトライアウト合格を知らされるが「3度も声をかけてくれたチームを断れない」という理由でアメリカ挑戦を断念した。


title: 尋常小学唱歌

text: 尋常小学唱歌(じんじょうしょうがくしょうか)は1911年から1914年にかけて文部省が編纂した尋常小学校用の唱歌 (教科)の教科書。先に編纂された『尋常小学読本唱歌』を引き継いだものである。第一学年用から第六学年用までの全6冊。1学年ごとの収録曲は20曲。


title: 尋常小学唱歌

text: 『尋常小学読本唱歌』に並行する形で、文部省が東京音楽学校に編纂を依頼し、下記の委員によって構成された編纂委員会において合議により作詞、作曲された。このため、著作権は文部省が所有し、個々の曲の作者は伏せられた。のちに個々の作詞・作曲者が判明したとされる曲があるものの、多くは根拠が弱い。これは、作詞、作曲を示す自筆原稿がほとんど発見されていないことによる。歌詞については、文部省が歌詞を一般から公募し、入選した作品を編纂委員会で検討した経緯がある。修正の過程を示す資料が残され、芳賀矢一、上田萬年ら国定国語読本の編纂にかかわった文学者の校閲が細かく行われた。しかし歌詞の原案を誰が作成したかはあきらかでない。作曲過程に至っては、原作の特定自体が相当困難である。したがって、個人的な著作作品にならぬよう、編纂の段階で念入りな計画がされていたと判断される。合議制の作品集であると同時に文部省の買取原稿の形をとったということからも、尋常小学唱歌に採用された曲のほぼ全てについて、個人の著作物とすることは難しい。


title: 尋常小学唱歌

text: 現在の音楽教科書と違い、教科書全体が1つのコンセプトのもとに編纂された。最初に学年ごとの題目が決められ、それを1年間の児童の発達、言語習得と季節の推移に合わせて楽曲が作られ、配列された。このため国語読本の韻文教材に言葉の程度があわせられた。そして『尋常小学読本唱歌』所収の27曲を全て取り込み、新たに尋常小学唱歌のために作詞、作曲されたものが収録されることになった。したがって既存の曲や外国の曲は収録されていない。これらの事情について、編纂委員であった南能衛、島崎赤太郎が編纂過程を紹介した文章が残されており、そこからわずかではあるが編纂の過程を知ることができる。


title: 尋常小学唱歌

text: 当時の唱歌教科書の特徴として「教科統合」という思想があった。これは小学校令施行規則の文言に則って教科書が編纂されていた実態を示すものである。唱歌教科書の場合、特に修身、国語読本、国史などの教科書と共通の素材が使用された。文部省著作として、時代の変遷にともない（昭和期）、文部省の責任のもと、歌詞が変えられた曲もあった。


title: 尋常小学唱歌

text: 当時は、田村虎蔵が編纂した『教科適用幼年唱歌』をはじめとして、多くの唱歌教科書が発行されていた。一方で教科書疑獄事件やそれに伴う教科書国定化の影響を受け、全国に標準的な唱歌教科書を普及させるため、国語や国史の教科書と違って国定ではなかった（文部大臣の検定を経た教科書や唱歌集、ピースも使用可）ものの、文部省著作という信頼を背景に、多くの学校で使用された。昭和初期まで20年近く使用され、次の『新訂尋常小学唱歌』にも大半の曲が再録された。更には現在まで歌い継がれる曲もあり、国民に多大の影響を与えた。


title: 尋常小学唱歌

text: 収録された曲の題材には自然、修身、歴史、産業などがあり、他の教科との連絡が意図されていた。


title: ラチブシュ

text: ラチブシュ（Racibórz, , チェコ語："Ratiboř"）はポーランド南西部、シロンスク県の都市。人口は2004年12月31日のセンサスで5万8310人。ドイツ語名ラーティボーア（Ratibor）でも知られる。プロイセン王国領時代にはオーバーシュレージエン州（Provinz Oberschlesien）に属した。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 『機動警察パトレイバー2 the Movie』（きどうけいさつパトレイバー ツー ザ ムービー）は、1993年に公開されたアニメーション映画作品。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 1999年、東南アジア某国で、PKO部隊として日本から派遣された陸自レイバー小隊が、戦闘車輌を持つゲリラ部隊と接触、本部からの発砲許可を得られないまま一方的に攻撃を受けて壊滅する。しかし一人の生存者がいた。破壊されたレイバーから脱出した彼がそこで見たのは、異教の神像が見下ろす古代遺跡であった。そして、彼は「彼岸の人」となった。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 「方舟」の一件から3年後の2002年冬、かつての特車二課第2小隊の面々は、隊長の後藤と山崎を除いて新しい職場に異動し、それぞれの日々を送っていた。そんなある日、横浜ベイブリッジで爆破事件が起こる。当初は自動車爆弾かと思われたが、自衛隊の戦闘機F-16Jらしき飛行機から放たれた一発のミサイルによるものであることがテレビによって報道される。そして、これがすべての始まりであった。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 事件に関する様々な情報が錯綜する中、南雲と後藤の前に、陸幕調査部別室の荒川と名乗る男が現れ、「柘植行人（つげ ゆきひと）」という人物の捜索協力を依頼する。後藤は荒川の真意を測りかねて依頼を断るものの、直後にバッジシステムへのハッキングによって、航空自衛隊三沢基地所属機による幻の東京爆撃が演出されるという事件が発生する。これに対して警察は、事件を利用して警察の権限強化を図る政治的思惑から、青森県警が三沢基地のゲート前で基地司令を拘束するなど、自衛隊に対して過剰な対抗行動に出るが、これにより各地の自衛隊基地や駐屯地が抗議のために外部との通信を絶って篭城する事態にまで発展し、政府は警察への不信感を募らせる。そんな中、ベイブリッジ爆破事件を調べていた松井刑事は、後藤から渡された荒川の資料を元に柘植と彼の組織を調べ始める。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: その後も状況は悪化の一途を辿り、在日米軍の圧力もあって事態の早急な収拾を図ろうとした政府は、警察に事態悪化の責任を押し付け、警察の代役として自衛隊に東京への治安出動命令を下し、都内各地に陸上自衛隊の部隊が配置された。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: そして雪の朝、東京湾の埋立地から3機の戦闘ヘリが飛び立つ。都内にある官民の通信施設、橋梁、警視庁本部庁舎は戦闘ヘリの銃爆撃を受け、通信ケーブル網は仕掛けられた爆弾で破壊され、特車二課も壊滅してしまう。さらに東京上空を周回する3機の無人飛行船から妨害電波が流され、都内に展開した自衛隊部隊は情報が途絶して孤立していった。東京を舞台にした仮想的な「戦争」が、現実のものとして創り出されていく。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 同じ朝、後藤と南雲は海法警視総監列席の下で緊急招集された警備部の幹部会議に召喚されていた。緊迫した情勢下で南雲と警視庁上層部の対立が決定的となる中、特車二課壊滅を悟った後藤は、この期に及んでもなお権力闘争と責任転嫁に汲々とする上層部を見限り、南雲と共に自らの手で事態を収拾する覚悟を固める。そして壊滅した特車二課に代わり、かつての第2小隊メンバーがAV-98「イングラム」と共に呼び集められた。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 戦争という状況下に置かれた東京を舞台に、この「状況」を演出したテロリストを逮捕するため、特車二課第2小隊最後の任務が始まる。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: ※各登場人物の詳細は機動警察パトレイバーの登場人物を参照。CG技術が未発達の頃に制作された本作では、劇中でコンピュータにより生成され出力される画面をCGを用いて描く試みが行われた。シリコングラフィックスのIRIS等、1992年当時に入手可能な最先端のCGワークステーションが導入され、最終的なレンダリングはシェーディング済みの3DCGを投影した2DCGとして行われた。出力されたCGはアナログで制作したアニメパートへのはめこみ合成の素材として用いられた。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 例としては、物語冒頭のレイバーのシミュレーション画面、戦闘機のHUD、航空レーダーなどがある。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 監督の押井守は『西武新宿戦線異状なし』や『機動警察パトレイバー』OVA第1期ですでに、自衛隊のクーデターをモチーフとした作品を手がけている。だが、劇場版第1作より濃厚になった押井独自の「都市論」「政治論」に基づく演出や、当時物議を醸していた自衛隊PKO派遣の要素を加えるなど、監督の思想を色濃く反映し前記の作品群とは一線を画すものとなった。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: また、レイバーによる戦闘シーンが冒頭とクライマックスに数分間挿入されるのみに留まり、極めて抑えられたものとなっている。幻の爆撃の演出に代表される、「現実」と「非現実」についての描写も随所に散りばめられている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 本作はOVA第1期・劇場版1作目と同じく押井守監督作品だが、公開当時のテレフォンサービスなどではテレビ版・OVA第2期に連なる世界である事が明言されており、特車二課棟の所在地もOVA第1期・劇場版1作目で設定されていた大田区城南島の埋立地には存在しない様子である。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 本作中では18号埋立地に通じる海底トンネルの入り口が城南島東端に存在する。ファンの混乱を避けるため公式ファンブック等ではパトレイバーはテレビ・OVA・映画・漫画・小説全てがパラレルワールドであることが明記されている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 漫画版とは直接的な繋がりはないが、本作の公開に合わせて、ゆうきまさみが漫画版の扉絵に本作のキャラクターやレイバーを登場させたほか、「PATLABOR 2002」と題して本作の野明と遊馬をイメージしたピンナップを描いている。しかし、それらはいずれも週刊少年サンデーに掲載されたのみで単行本未収録となっている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 東京の描写は、劇場版第一作の「過去の東京」に対し、本作では「現在の東京」がモチーフになっている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 劇中でテレビなどのニュース番組の内容が映されているが、日本語のアナウンスは複数の文化放送の現役アナウンサー(当時)が声優として出演している。また、自衛官や民間人など、主要キャスト以外の声に敢えて素人を起用している。「声優による上手すぎる演技」を払拭する事で、現実感や臨場感を強調する為の措置であるという。しかし、後年のサウンドリニューアル版ではプロの声優での収録となっている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 本作ではあくまで後藤をメインに話が展開され、一作目に比べ（旧）第二小隊の面々の登場割合が激減している。一方で、前作以上に「鳥」が随所で登場している。これは、押井の「空を飛ぶものは、人間からすれば怖いもの」という考えに基づいた演出であるという。「ヘルハウンド」に関しても、デザインこそ前作のものではあるが、河森いわく「猛禽類が獲物を狙う様をイメージソースとした」と語る本機を、鳥類のメタファーとして効果的に登場させている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 柘植が野戦基地を構え、ラストシーンの舞台となる「18号埋立地」は架空の場所であるが、このシーンのロケハンは、実在の13号埋立地で行われた。国に正式な手段を踏んで許可を取らなければ取材や立ち入りもできない地域とのことで、角川グループを通し、名目上は『埋立地のゴミ処理問題を調査する記事の取材』と称して『そのコメンテーターとして映画監督の押井守氏に同行していただく』という建前で申請された。その取材記事は当時のアニメ誌『月刊ニュータイプ』に掲載されている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 本作は富野由悠季による『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』を絶賛する押井からのある種の回答やテーマに関する呼応の意味が込められている事が、同人誌『逆襲のシャア友の会』における庵野秀明との対談で告白されている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 押井が他人の映画を、ほぼ手放しで褒める事は極めて稀な事であるが、押井との対面時にそれを告げられた富野は、同じく庵野との対談で「お世辞だと思って聞き流した」と語る。これに関してその場で、庵野は「あの人（押井）はそんなに世渡りが上手くないです」と加えている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 宮﨑駿は当時、押井作品を多く鑑賞しており、その度に不満を口にしてきたが、本作では一転して高評価している。どうやって作ったのか考えたくなくなる程の映像表現に感心し、同じジャンルで競合するのは辞めようと話している。更に「とても見応えがあった、語り口の巧みさも本当に抜きん出ていた」と評価する一方、冒頭では発砲すべき、犯人はつまんなかった、疑問に思ったことが作中の人物の口から語られてしまって、自分は何も言えなくなる、などの意見も述べている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: イメージソングとしてMANAによる「愛を眠らせないで」というCDシングルが発売されているが、事前のプロモーションやテレビ・ラジオCFなどで流れたのみで、本編中では聴くことはできない。また、この曲に川井憲次は参加していない。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 川井憲次によるサウンドトラックアルバムは三種類が発売されている。まず、劇場公開一週間前の1993年8月1日には本編の予告編的な意味合いを持つイメージアルバム「PATLABOR 2 the Movie/PRE SOUNDTRACK」が発売され、続いて9月21日に正式な劇中サントラ盤となる「ORIGINAL SOUNDTRACK "P2"」が発売された。1998年発売の「PATLABOR 2 the Movie "SOUND RENEWAL"」は本作のDVDソフト化に際しリニューアル（再録音）された音源を収録している。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 劇中歌「おもひでのベイブリッジ」は前売りチケットマガジン付属のシングルCDに美桜かな子が歌ったバージョンが収録されている。また、のちにVAPより単発のシングルCDとしても一般発売された。こちらには美桜バージョンと劇中で使用されたカラオケ・バージョンの他に、「しのぶと喜一」(榊原良子と大林隆介)によるデュエット・バージョンも併せて収録されている。物語終盤において、南雲しのぶと旧第二小隊の面々とレイバーを載せた列車は丸ノ内線の「新宿三丁目駅」および「四谷三丁目駅」を通過する。その後「新橋駅」に向う途中、線路は駅の手前で一度地上に出る。その間に列車は自衛隊の治安部隊に発見され、新橋駅に先回りして別働の隊員が配備される。だが、直前で何者かの手によりポイントが切り替えられており、列車は自衛隊員の待つホームには姿をあらわさなかった。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 南雲達を載せた列車は丸ノ内線から（おそらくは赤坂見附駅にある丸ノ内線と銀座線の連絡線を経由して）昭和13年に封鎖された銀座線の「幻の新橋駅」に乗り入れ停車する。これは現在使用されている新橋駅ではない。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: もともと銀座線は昭和9年に東京地下鉄道という会社が浅草-新橋に建設した路線を使用している。そして昭和13年、これとは別に東京高速鉄道が渋谷-新橋に地下鉄線路を敷いた。この時点でふたつの地下鉄にそれぞれの新橋駅が並立したことになる（東京メトロ銀座線新橋駅も参照のこと）。しかし、東京高速鉄道の五島慶太社長が東京地下鉄道の株を大量に買い占めたため、ふたつの路線はつながれることとなり、東京高速鉄道の新橋駅は約8箇月で閉鎖されてしまう結果となった。この閉鎖された駅を含む地下空間が後藤と荒川が南雲たちを待っていた場所だった。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: この「幻の新橋駅」（旧東京高速鉄道の駅）は現在の新橋駅として使用されている東京地下鉄道の駅とは、西端（虎ノ門方）券売機の壁一枚しか隔てていない。劇中では「昭和18年に閉鎖されて以来半世紀以上眠っていた地下鉄銀座線の幻の新橋駅」と述べられているが、そのモチーフ自体は実在するものである。だが、映画のシーンに映る空間は、押井守の著書「METHODS-機動警察パトレイバー2演出ノート-」によれば、とある工事現場を参考に設定がおこされた情景であることが述べられており、劇中でも「湾岸開発華やかなりし頃に建造された地下鉄銀座線の幻の新橋駅と湾岸の工区とを結ぶ新旧の結節点」と説明しているため、正確には「幻の新橋駅を拡張（あるいは隣接）する形で作られた架空の空間」と考えられる。ただし実際の駅の様子も当時ロケハンされており、本編では駅名プレートのみ実在のものをそのまま再現して描いている。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: 現実の「幻の新橋駅」も劇中の様に本線から電車が進入出来るため、線路自体は留置線として現在も使用されていて日に数度回送車両が入線している。現在この駅は「新橋駅幻のホーム」と名付けられ、東京メトロが主催するイベント等で、内部を見学できる機会が設けられているが、その様子は劇中から想起される「廃駅」という言葉のイメージからは程遠く、かつてホームだった場所には駅員・関連会社職員用の施設（点呼場・講習室、休憩室・寝室、トイレ等）が後から建設され当時とは様相を異にしている。見学者用に当時の遺構や資料なども用意されてはいるが、これらは1997年に銀座線の開業70周年記念イベントに際した大掃除とリニューアル作業が実施されて以降のことであって、それ以前は通常使用される場所以外は必要最低限の管理に留めていた期間が永らく続いていたため、本作品の取材が行われた当時は場所によっては内部が雑然とした状態だったという。東京地下鉄の公式発表によれば駅の設計図などは現存しておらず、当時の改札口や地上への出口がどこにあったのかも正確には分っていないが、構内の構築物の状況からおおよその場所は特定されているとの事である。


title: 機動警察パトレイバー 2 the Movie

text: なお、これら一連のシーンのあと列車はさらにレールを通って湾岸部周辺（大田区城南島東端）まで進んでいるが、その間の描写はなく、観た者の想像に委ねられるかたちとなっている。だが、既存の路線から考えれば「結節点」の先は恐らく都営地下鉄浅草線に通じており（実際に新橋駅は銀座線と浅草線の連絡駅である）、そこを経由しながら目的地点へと到達したものと考えられる。都営浅草線は西で京急本線に通じているため、直接羽田空港や小島新田駅（行政区分上の所在地は神奈川県）等の東京湾岸エリアに直通している。また、製作当時は小島新田駅付近はJR川崎貨物駅から貨物列車乗入れのため三線軌条化されており、1067mm軌間との接点にもなっていた。


title: 岡山運転区

text: 岡山運転区（おかやまうんてんく）は、岡山県岡山市北区にある西日本旅客鉄道（JR西日本）岡山支社の運転士が所属する組織である。


title: クレツァク

text: クレツァク、クレツク（（タラシケヴィツァ：）, , ）は、ミンスク州クレツァク郡に位置する都市。人口は11.000人。


title: クレツァク

text:
町の創設は11世紀と信じられているが、ユダヤ教徒コミュニティーとしては1522年に遡る。
1522年9月5日にジクムント王によって発行された文書に、クレツクの旅館と他の財源の賃貸借契約としてブジェシチのユダヤ人イツホク・ヨセフォヴィチ（Isaac Jesofovitch）に三年間300コップ・グロッシェン "kop groschen" が授与されたことが書かれている。


title: クレツァク

text: ロシア帝国時代はミンスク県に属し、人口は1903年の段階で8000人、そのうち6000人がユダヤ人だった。


title: クレツァク

text: クレツキー（パヴェウ・クレツキ）、クレツキン（Kleckin）といった姓はこの町の出身者であることを示している。リトアニアのラジヴィウ家のメンバーと関係がある。


title: GRPレコード

text: GRPレコード（GRP Records）はアメリカのフュージョン/アダルト・コンテンポラリーを中心にしたレコード会社。スムーズ・ジャズの最大級のレコード会社でもある。


title: GRPレコード

text: 1972年、音楽プロデューサー・ピアニストのデイヴ・グルーシン(Dave Grusin)と音楽プロデューサーのラリー・ローゼン（）によって音楽プロダクション「グルーシン・ローゼン・プロダクションズ（GRP:Grusin/Rosen Productions）」として発足した。


title: GRPレコード

text: プロダクション初期はジョン・ルシアン、アール・クルー、リー・リトナー、渡辺貞夫、ジョン・クレマー、パティ・オースティンなどのアルバムのプロデュースを行い、アリスタ、ユナイテッド・アーティスツ、CBS、ABC、エレクトラなどに原盤を供給していた。主にヴォーカルよりもインスト系で強く、アール・クルーの「リヴィング・インサイド・ユア・ラヴ」、渡辺貞夫の「カリフォルニア・シャワー」や「モーニング・アイランド」、リー・リトナーの「ザ・キャプテンズ・ジャーニー」などはグルーシン＆ローゼンの代表プロデュース作である。


title: GRPレコード

text: 1978年6月、アリスタとディストリビューション契約の元、新レーベル・GRPレコードを設立。グルーシン自身のリーダー作のほか、デイヴ・ヴァレンティン、スパイロ・ジャイラ、アンジェラ・ボフィル、ノエル・ポインター、トム・ブラウン、バーナード・ライト、横倉裕などのアルバムを手掛け、世に送った。


title: GRPレコード

text: 1986年、モータウン、ゲフィンなどと共にMCAに買収され、以降AOR/アダルト・コンテンポラリー界のトップ・レーベルとしての地位を不動のものにした。1992年にはレーベルの母体組織グルーシン・ローゼン・プロダクションズの発足20周年を記念したGRPオールスタービッグバンドが結成され、ビッグバンド・ジャズによるスタンダード演奏も大々的に行っており、数少ないがアルトゥーロ・サンドヴァル、ケニー・カークランドらによる4ビートジャズ・アルバムの録音もリリースされている。


title: GRPレコード

text: 現在は親会社の異動もあって、ユニバーサル ミュージック グループ (UMG) のヴァーヴ・ミュージック・グループの傘下にある。※括弧内は契約期間


title: GRPレコード

text: 1992年、GRPレコードの母体組織グルーシン・ローゼン・プロダクションズの発足20周年記念として、当時の所属ミュージシャン及びその関連ミュージシャンによるビッグバンド「GRPオールスタービッグバンド ("") 」が結成され、スタンダード・ナンバーを収録した記念アルバム「GRP ALL-STAR BIG BAND」（別名 "plays jazz standards" ）が製作、発売された。当初はビッグバンドとしては記念アルバムだけの予定であったが、アルバムが好評を博したことから翌1993年、東京の昭和女子大学人見記念講堂でのライブを皮切りに世界ツアーを行い、同年1月31日に東京・五反田のゆうぽうとで収録されたライブを納めたアルバムも発売された。1994年には、ブルースを集めたアルバム「All Blues」を発表、グラミー賞の最優秀ジャズアンサンブル賞を受賞した。


title: 日光白根山

text: 日光白根山（にっこうしらねさん）は、栃木県日光市と群馬県利根郡片品村の境界にある標高2,578mの山。日光白根山の山体は成層火山であるが、最高峰の奥白根（おくしらね）は安山岩のみから成る溶岩円頂丘である。関東地方の最高峰である。深田久弥の日本百名山のひとつで、火山噴火予知連絡会によって火山防災のために監視・観測体制の充実等の必要がある火山に選定されている。


title: 日光白根山

text: 『白根山』とは、古来より峯が雪で白く染まる様を形容した名称であるため、同名の山が日本各地にあり、その他の白根山と区別するため日光白根山と呼ばれるが、国土地理院発行の5万分の1地形図『男体山』には白根山とのみ記載されている。


title: 日光白根山

text: 日光白根山は白根火山群の各山々（新第三紀火山）に周囲を囲まれており、また一年を通して雲に隠れていることが多く、関東地方からは日光連山の稜線上に、奥白根山頂部のドーム状（第四紀火山）の突起物が載っている程度にしか見えない。冬季、天候条件が整えば黒い山肌に雪を纏う日光表連山の山々に比し雪に覆われてひときわ白い山体を現す。


title: 日光白根山

text: 白根火山群周辺には五色沼や湯ノ湖、湯滝、戦場ヶ原、小田代ヶ原など自然の造形物が在り、また貴重な高山植物の植生も見られるため、山域は日光国立公園に指定され保護されている。しかしながら、この山に多く自生することから名付けられた植物のシラネアオイも現在ではほとんど見ることはできず、また周辺山域には立ち枯れが多く見られ、その原因を首都圏からの大気汚染物質の飛来とする研究もあるなど、自然環境の変化が進んでいる。


title: 日光白根山

text: 日光白根山は、広義の日光火山群のひとつ。狭義には白根火山群に属する。最高峰の奥白根山を中心に、新第三紀の古い火山岩類から構成される前白根山、五色山などの間に侵食による窪みを有する火山であり、山頂部分（奥白根）は、奥日光の成層火山である前白根や五色山、外山、白根隠山等の白根火山群の山体があるところに新たにできた溶岩ドームである。


title: 日光白根山

text: 約5300年前以降、複数回の規模の大きな噴火があり、周辺に堆積物を残す噴火は4回以上と考えられている。山頂に至る主な登山道は、日光湯元温泉から外山尾根・天狗平・前白根山を経由するもの、菅沼から弥陀ガ池を経由するもの、金精峠から五色山・弥陀ガ池を経由するものが挙げられる。近年は麓の丸沼から日光白根山ロープウェーで標高2000m付近まで行けるようになり、比較的楽に登れるようになった。


title: 日光白根山

text: 江戸期から明治にかけて、上州では奥白根山を『荒山権現』として祀り、信仰登山の対象となっていたと云われるが、その遺跡は皆無である。現在、そのルートは日光白根山ロープウェー経由の道に比較的近く、当時の信仰登山に纏わる地名が地図上にのみ見える。


title: 日光白根山

text: 現在は、前白根山山頂に前白根山神社、奥白根山山頂に奥白根山神社がある。


title: 日光白根山

text: 日光白根山が基準産地となるなど、和名の名前の由来となっている植物に、次のようなものがある。


title: 岩手県立水沢高等学校

text:
岩手県立水沢高等学校（いわてけんりつみずさわこうとうがっこう, ）は、岩手県奥州市水沢にある公立高等学校。略称水高（みずこう）。
4月
5月
6月
7月
8月
9月
10月
11月
12月
1月
2月
3月


title: 岩手県立水沢高等学校

text:
全国的に見ても少ないバンカラの應援團が存在する（一度廃止後復活）。生徒全員を「應援團（応援団）」と位置づけ、その中核を「應援団リーダー」としている。
「大運動会」前日には、宣伝の目的で1年生の一部の生徒が全身に塗料を塗り河童の格好をし「河童踊り」を踊りながら水沢地区内を練り歩く。この踊りは、盛岡一高の「白堊団」に対抗して作られた。


title: 岩手県立水沢高等学校

text: スタンフォード大学教授の講演会、国立保健衛生科学研究所見学、デューク大学・ノースカロライナ大学・コロンビア大学での講義の受講、生徒のよる理数科課題研究のプレゼンテーション発表、テレビ会議システムを用いたカンザス州の高校と意見交換などが行われる。


title: 岩手県立水沢高等学校

text:
私立大学よりも国公立大学へ進学する人が多く、
2014年3月卒業生241名の進路先は、国公立大学139名・私立大学62名で、ほとんどが四年制大学へ進学する。
現役の合格者数は、岩手大学18名、山形大学14名、東北大学13名など。


title: 岩手県立水沢高等学校

text: ウェイトリフティング部と女子サッカー部は強豪であり、短詩同好会も毎年俳句甲子園に出場し三位入賞も果たしている。自然科学部は2009年8月に新星（メーザー天体）を3つ発見した。


title: 城山 (松本市)

text: 城山（じょうやま）は長野県松本市の地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示実施済み。郵便番号は390-0866。


title: 城山 (松本市)

text: 松本市街地の北西に存在する地区である。1991年に住居表示が実施されている。城山公園はここではなく大字蟻ケ崎にある。高台にある住宅地となっている。城山の南側の中腹にあたり、坂はきつい所となだらかな所がある。西から北と南東で大字蟻ケ崎、北東で蟻ケ崎台、南で宮渕と接する。


title: 城山 (松本市)

text: 江戸時代には蟻ヶ崎村の一部であった。2018年（平成30年）10月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: SUNSET CALLING

text: SUNSET CALLING（サンセット・コーリング）は、1990年10月から1996年3月まで山梨県のラジオ局・FM富士(FM-FUJI)で放送されたラジオ番組。


title: SUNSET CALLING

text: 1990年10月に、同局初の本格電話リクエスト番組として放送開始。最初、放送時間は毎週月曜日～金曜日の夕方17:15～18:55。


title: SUNSET CALLING

text: 電話(番組開始から終了30分前まで)やFAX(24時間)で、洋楽・邦楽問わずリクエストを募集、楽曲のみならずリスナーからのメッセージも多く紹介する番組であった。


title: SUNSET CALLING

text: 初代は川辺小都子が月曜日から金曜日までパーソナリティを担当。開始当初はJFN加盟しており、JFNニュース放送の関係で17:15～18:55の枠で放送。以後20:00まで放送時間を拡大、1992年にはJFN脱退を機に放送開始が17:00～19:30に繰り上げとなる。


title: SUNSET CALLING

text: 1993年4月より金曜日担当のパーソナリティとして長谷川雄啓を迎えるも半年で降板、再び川辺が全曜日担当となり、1995年3月まで担当した。そして番組終期のパーソナリティ塚田光信へと継承していく。塚田に交代してからは、女子学生（主に東京近郊の私立大学の学生）が日替わりでアシスタントを担当した。


title: SUNSET CALLING

text:
夕方のリクエスト番組とあって、中高生からの人気も高く、1994年、15:00～16:55の枠で放送していた「J-POP SQUARE」が19:00～20:55へ移動（同番組の拠点も新宿ルミネ2のタワーレコードサテライトスタジオへ移行）したのを機に、放送開始を16:00に繰り上げ、3時間に拡大される。
放送中にFM-FUJIのJFN脱退、3度の放送時間変更、2度のDJ交代を経験したSUNSET CALLINGであったが、最終的には、1996年3月29日をもって終了し5年半の放送にピリオドを打った。


title: SUNSET CALLING

text: しかし、番組の電話リクエスト方式はそのままに、翌週4月1日よりリニューアルして『RADIO-izm』として新装開店。これまで1人制だったDJが週3人制（初代は月・火曜担当に島田奈央子、水・木曜担当に近田和生、金曜担当に宅麻仁）となり、DJそれぞれの個性を生かした企画などで人気を博す。なお『izm』が2008年4月1日より19:54までの4時間に枠拡大されるとともに電話によるリクエスト受付を終了し、本番組から16年続いた電リク番組としての形式に幕を下ろす形となった。そして翌2009年3月31日にはついにその『izm』も13年の歴史に幕を閉じた。


title: SUNSET CALLING

text: なお、現在同枠では月〜木曜日に『PUMP UP RADIO』、金曜日は『KICK LOUD JAM』がそれぞれ放送されている。


title: S&W M39

text: S&W M39は、アメリカの銃器メーカーS&W社が開発した自動拳銃である。


title: S&W M39

text: 1954年に発売された同社初（アメリカ初）のダブルアクション式自動拳銃で、その後の同社の自動拳銃シリーズの基本となった。ショートリコイル方式を採用し、現在西側で主流となっている9x19mmパラベラム弾を使用するダブルアクション拳銃であるが、これといって目立った特徴はない。


title: S&W M39

text: トリガーメカニズムはDAオートの先駆であるワルサーP38の物を多く借用し、全体的な意匠やショートリコイル機構においてはM1911やFN ブローニング・ハイパワーの影響が見られる。変わったところでは、ハイパワーに採用されていたマガジンセーフティー（マガジンが装填されていないとハンマーが落ちず、発砲できなくなる安全装置）も受け継いでいる。オリジナリティでいえば、反射防止セレーションの入ったフロントサイトや同社のM19 リボルバーを彷彿させるアジャスタブル式リアサイトにS&Wらしさが現れている点が挙げられる。


title: S&W M39

text: 量産品として軽量なアルミフレームを採用したモデルでもある。同時期に開発されたやベレッタM1951がスチールフレームで1,000g前後の重量だったことを考えると、当時としては軽量な自動拳銃に仕上がっており、その後に登場したM59シリーズはダブルアクション、ダブルカラムマガジンの9x19mm弾を使用する拳銃としてはベレッタ 92やSIG SAUER P226に先行して発売され、バリエーションとしてDAO（ダブルアクションオンリー）やシングルアクションモデル、.45ACP弾を始め.40S&W弾やに対応したモデルが発売されるなど、古い設計ながらもそれなりの汎用性を持っていると言える。


title: S&W M39

text: 実際、S&W社の自動拳銃は、早い段階で9x19mm弾やアルミ製フレームを採用したり、ダブルアクションやダブルカラムマガジン（M59シリーズ）を採用するなど、自動拳銃としての機能や性能を十分に備えているが、45口径の支持者の多い米国ではなかなか人気を獲得できない時期があった。ほかにも、ハイパワーに比べ太いグリップは手の小さい人には評判は余り芳しくなく、角材のような握り心地と形容されることが多かった。


title: S&W M39

text: 9x19mm弾を使う銃、ダブルカラムマガジンの採用という先見の明こそあったものの、銃身の短さや基本設計の古さも相まってXM9トライアルではマイナーチェンジモデルのM559があえなく落選しており、全体的な評価は高いとは言えない。


title: S&W M39

text: 一方で、警察などの公用としてはある程度の評価を得ており、米国を中心とした警察機関などで多数採用されている。マニュアルセーフティーであることを買われ、正式採用をグロックなどの最新自動拳銃からあえてS&Wの第3世代に戻す市警察も存在するなど（ただし、これはグロックの操作が独特だったことの対策という一面もある）、半世紀以上が経った近年でも少なからず使用されている。ほかにも、下記のとおり日本の警察が第3世代のステンレスモデルであるM3913を、海上保安庁がM5906をそれぞれ採用している。ただ、現在はS&W M&Pが登場したことによりM39/59シリーズはすべてカタログ落ちしているため、正式採用している組織の使用は減少していくことになる。


title: S&W M39

text: 軍隊においては、ベトナム戦争時に軽量なことを評価されてアメリカ空軍が同社のリボルバーとあわせて部隊単位でM39を使用したことやアメリカ海軍の特殊部隊Navy SEALsにも専用サプレッサーが装着可能なカスタムモデル、Mk.22 Mod0が採用されていた。


title: S&W M39

text: 初期のバリエーションとしては、シングルアクションモデルのM44、M44をベースにリボルバー用の.38スペシャル弾を使用できるようにした競技用拳銃のM52、ダブルカラムマガジンを採用して装弾数を14発に増やしたなどがある。代表的なカスタムモデルとしてはクリーブランドのデベルコーポレーションでカスタムされた「デベルカスタム」が挙げられる。


title: S&W M39

text: このM39を基本とした様々な自動拳銃が同社から発売されている。基本的に型番が2桁であれば第1世代型、3桁であれば第2世代型、4桁であれば第3世代型に分類されるが、M910やM945などの例外もある。なお、いずれの世代においても40口径や45口径、10mm口径のダブルカラムマガジンは存在しない。


title: S&W M39

text: 第2世代は基本的にスライド/フレームの材質1桁（4ならスチール/アルミ、5ならスチール/スチール、6ならステンレス/ステンレスなど）+ベースモデル2桁（M39/M59、45口径なら45など）による数字の組み合わせで表記される。例えばM439なら「アルミフレーム、9mmシングルカラムマガジン」、M645なら「オールステンレス、45口径」、M659なら「オールステンレス、9mmダブルカラムマガジン」となる。ガードの付いた特徴的なリアサイトの形状をしている。


title: S&W M39

text: 第3世代はベースモデル2桁+バリエーション1桁（0がフルサイズ、1がコンパクト、4がフルサイズDAOなど）+スライド/フレームの材質1桁による数字の組み合わせとなっている。例えばM4013なら「40口径、コンパクトモデル、ステンレス/アルミ」、M4505なら「45口径、フルサイズモデル、オールスチール」、M5946なら「9mmダブルカラムマガジン、フルサイズDAOモデル、オールステンレス」となる。1990年代後半からはアンダーマウントレールやノバックタイプのリアサイトなど、現代的な装備を備えるものも発売された。


title: S&W M39

text: このように多数のバリエーションがある上に数字の順序も世代ごとに入れ替わっており、ユーザーの混乱を招きがちである（リボルバーなどでは型番が3桁止まりであった同社製品で4桁が出た初の例）。


title: S&W M39

text: 以下は有名なバリエーションである。


title: アレクサンダー・ゴールデンワイザー

text: アレクサンダー・A・ゴールデンワイザー（Alexander A. Goldenweiser, Aleksandr Aleksandrovič Goľdenvejzer, 1880年1月29日 - 1940年7月6日）は、ウクライナ出身の人類学・社会学者。


title: アレクサンダー・ゴールデンワイザー

text: 1880年にウクライナのキエフでユダヤ系の家庭に生まれる。1900年にアメリカに移住。おなじユダヤ系のフランツ・ボアズの下で人類学を学び、1910年にコロンビア大学で博士号を得る。


title: アレクサンダー・ゴールデンワイザー

text: その後、コロンビア大学、ニュー・スクール講師、ワシントン大学教授、ウィスコンシン大学、リード大学客員教授を務めた。


title: アレクサンドル・ゴリデンヴェイゼル

text: アレクサンドル・ボリソヴィチ・ゴリデンヴェイゼル（、英語風の転写例：Aleksandr Borisovich Goldenveizer、ドイツ語風の転写例：Alexander Borissowitsch Goldenweiser、チェコ語風の転写例：Aleksandr Borisovič Goľdenvejzer、1875年2月26日 キシナウ - 1961年11月26日 モスクワ）は、ベッサラビア出身のロシアのピアニスト。ユダヤ系。


title: アレクサンドル・ゴリデンヴェイゼル

text: モスクワ音楽院でピアノをアレクサンドル・ジロティとパヴェル・パプストに、作曲をセルゲイ・タネーエフとアントン・アレンスキーならびにミハイル・イッポリトフ＝イヴァーノフに学ぶ。1904年からフィルハーモニー協会附属学園の教授を務め、1906年より母校モスクワ音楽院でも教鞭を執り、1922年から1924年まで、および1939年から1942年までは院長も務めた。門弟にサムイル・フェインベルクやタチアナ・ニコラーエワ、ラザーリ・ベルマン、ニコライ・カプースチンがいる。また、第1回チャイコフスキー国際コンクールのピアノ部門で審査員長を務め、ヴァン・クライバーンのラフマニノフ作品の演奏を「作曲者自身の演奏様式を思い出させた」と言って称賛した。


title: アレクサンドル・ゴリデンヴェイゼル

text: 作品に3つの歌劇と2つの管弦楽組曲、《ダンテ序曲》、革命記念カンタータのほか、弦楽四重奏曲とピアノ三重奏曲（ラフマニノフの思い出に捧げられており、レオニード・コーガン、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチと共に録音も残している）、ピアノ・ソナタ、ピアノのためのフーガが1曲ずつある。


title: アレクサンドル・ゴリデンヴェイゼル

text: ヴラディーミル・ソフロニツキーがスクリャービンの後継者と呼ばれ、軽やかなタッチと自由奔放なリズム感覚、幽玄な音色を特色としているのに対し、ゴリデンヴェイゼルは硬質なタッチとイン・テンポによる安定したリズム感とやや遅めのテンポ設定、旋律を纏綿と歌い上げる傾向においてラフマニノフの演奏様式に近い。スクリャービンの難曲《幻想曲ロ短調》作品28の初演者である。


title: アレクサンドル・ゴリデンヴェイゼル

text: また、晩年のレフ・トルストイと非常に親しく（最期も看取っている）、回想録も著している。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋（たむらゆかりのくろうさぎのこべや）は「田村ゆかりのいたずら黒うさぎ」（文化放送・朝日放送の2局ネット）の姉妹番組として、2003年4月3日から2007年5月2日までコナミインターネットラジオステーションdb-FMで配信されていたインターネットオリジナル番組。略称は「黒うさぎ」、「黒うさ」「小部屋」。2003年4月3日から「いたずら黒うさぎ」と連動する形で配信開始。曜日は毎週木曜日に更新。但しゴールデンウィーク・お盆・年末年始は1 - 2週休止、木曜日が祝日にあたる時は前倒しで更新することがある。バックナンバーはなし。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: 初めはReal Playerによる音声のみのオンデマンド・ストリーミング放送であったが、2006年8月31日（第171回）配信分からWindows Media Playerに移行した。「小部屋でピコピコ大作戦3」では動画でゲームプレイの様子を見せる。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: 動画による配信希望が多く、135回から動画による配信になったが、30分程で50MBという大容量になってしまった。そのため、2006年3月9日（第147回）からは3分割で配信し、2部のみ動画配信になっている。この形式はWindows Media Playerに移行した170回（2006年8月24日配信分）以降も継続している。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: 基本的には「いたずら黒うさぎ」の番組色と同じメンバーで進行されているが、読まれるお便りやインターネットだけのオリジナルコーナーの存在などの違いがある。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: 矢野・芳井・鈴木・野原らはコナミスタッフ及び構成作家のため基本的にオープニングでリスナーへの挨拶をするという配慮は無く、いきなり普通にトークを始める。これは地上波の「いたずら黒うさぎ」の後に収録していることと、その同番組の裏話的な作りにしていることからだとみられる。つまり、リスナーが田村の部屋に呼ばれた形であるという設定から、敢えてわざとそうしているということが考えられる。最初のころは田村一人でやっていた。前述の理由からエンディングで出される「今日（今週）のお題」では名前を名乗っているのでそれが挨拶代わりと考えて差し障りはない。※ここではふつおた以外のコーナーについて説明。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text:
2005年4月21日配信分から開始。田村がコナミもしくはハドソンの旧作ファミコンをプレイするコーナー。後にタイトルは「小部屋でピコピコ大作戦3」に改題。通称「ピコ大」、「ピコピコ」。
タイトルコール後『A Rattle Samba』（「バイオミラクル ぼくってウパ」のSTAGE1-1などで使用されるBGM）が流れ、『"このコーナーはゆかりが宇宙の真理を追求すべく昔懐かしのゲームをマスターしていく過程を描く愛と勇気と根性のドキュメントコーナーです"』というお決まりの台詞でコーナーを説明する。ゲームをマスターしていくという口上ではあるが、実際にゲームの腕の上達を目的としているわけではなく、彼女とスタッフが楽しく遊ぶ様子をリスナーが楽しむコーナーである。彼女のゲームの腕前は、ファミコンで子供のころやったことがあると思われる作品についてはかなり上手い。一方初プレイのゲームでは苦戦することも多々あるが、何度もプレイするうちに上達したことはある。彼女とスタッフら大人数で楽しめる「ビシバシスペシャル」シリーズや「桃太郎電鉄」シリーズなどといった、ファミリー系ゲームの場合は和気あいあいとプレイする様子がほほえましい。プレイしたゲームの様子は雑誌の月刊ドリマガの「田村ゆかりのちっちゃい黒うさぎの小部屋」内（1ページ）で毎月掲載される。稀にハドソンの発売前の新作ゲームをやる場合もある。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: ※2005年4月21日配信分以前


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text:
※#120（8月25日配信分）は野原がACアダプタを忘れたためプレイなし
※#125（9月29日配信分）は「流しそ〜めんスペシャル」（動画配信）のため休止


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: ※#146は絵しりとりのため休止


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: ※1月4日は年始のため休止


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text:
番組では「今日のお題」と題し、リスナーからのお題の質問に田村とスタッフ全員が回答するコーナー。エンディングの挨拶代わりにもなっている。投稿数が少ないのか常連者リスナーの質問に偏って選考されることが多く、一番多い質問は「あなたが食べたい食べ物」系シリーズが選ばれることが多い。
時たまくじ引き（番号選択制）で4〜5個の質問の中から選ぶ時もある。


title: 田村ゆかりの黒うさぎの小部屋

text: 2006年11月2日配信分からは全員で答えを合わせる解答方式にした後に個人の回答という形式になったが回答一致することは殆どなかった。


title: 2005年の文学

text: 2005年の文学は、2005年（平成17年）の文学についてまとめた記事である。


title: ニャンギラス

text: ニャンギラス（Nyangilas）は、人気番組『夕やけニャンニャン』から誕生した日本のアイドルグループ「おニャン子クラブ」内のユニット。その芸風から「お笑い系」と称されることもある。


title: ニャンギラス

text: おニャン子クラブの色物キャラであった立見里歌、樹原亜紀、名越美香、白石麻子の4人がメンバーとなって結成された異色音楽ユニット。


title: ニャンギラス

text: 発端は1985年11月に始まる『夕やけニャンニャン』のコーナー「愛はおニャン子を救う! おニャン子AID」であり、同コーナーで樹原・名越・立見の3名がレコードを出すべきかの賛否を視聴者に募集した（なお、この時秋元康は賛成派にまわった）。その後、1986年発売の2ndアルバム『夢カタログ』に同メンバーによる「好きになってもくれない」が収録され、4月には白石麻子をメンバーに加えてニャンギラスとしてレコードデビューするに至った。白石麻子は色物キャラでは無かったが、紅一点としてスタッフが入れたという話がある。


title: ニャンギラス

text: 1986年4月1日にワーナー・パイオニア（現・ワーナーミュージック・ジャパン）より「私は里歌ちゃん」でデビュー。メンバーの中で一番音痴の立見里歌をメインボーカルにしているこのシングルは、当時同じレコード会社所属で人気絶頂の少年隊の2曲目「デカメロン伝説」を抑えオリコンチャートで初登場1位を獲得。その後、1986年6月21日に発売した第2弾シングル「自分でゆーのもなんですけれど」でもオリコン初登場1位を獲得した。


title: ニャンギラス

text: 活動当時、TBSの『ザ・ベストテン』には、フジテレビ側の意向でおニャン子クラブの出演を見合わせていたが、立見の「一生の思い出にしたいから出させて欲しい」という願いを聞き入れたフジテレビ側スタッフが出演を黙認している。


title: ニャンギラス

text: ニャンギラスの4名は、おニャン子クラブのアルバム収録曲「夢の花束」「乙女心の自由型」においても、ひとつのコーラスグループとしてまとめられている。


title: ニャンギラス

text: 1986年9月の名越の卒業をもってニャンギラスは解散したが、翌年3月の樹原・立見の卒業公演では3人編成で復活し「私は里歌ちゃん」を歌った。


title: ニャンギラス

text: 1986年8月25日に発売したアルバム『最初で最後』はオリコン初登場5位を記録した。


title: ニャンギラス

text: 2012年1月9日放送の『HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP』ではおニャン子クラブのメンバーの一部が集結し「セーラー服を脱がさないで」を披露した。そこではニャンギラスの4名も勢ぞろいし、歌終わりのトークでは過去の歌唱映像とともに紹介された。


title: ニャンギラス

text: 2013年7月28日には、タワーレコード渋谷店で開催された「日本の女性アイドル500ジャケット 1970 - 2013」のイベントで再集結し、トークショーが行われた。本人たちによると「今でもメンバー間で交流はある」とのこと。


title: ニャンギラス

text: リリースした全てのシングルがオリコン初登場1位というのは、現在「解散し、再結成の予定もないグループ」ではニャンギラスとCOMPLEXとJ-FRIENDSの3組だけである。


title: 香川県道193号川津丸亀線

text: 香川県道193号 川津丸亀線（かがわけんどう193ごう かわつまるがめせん）は、香川県坂出市から丸亀市にいたる一般県道である。香川県道にしては珍しく、県内を走る一般国道と同じ番号が割り当てられている（県道30号も同様）。


title: 香川県道193号川津丸亀線

text: 2014年にさぬき浜街道の宇多津町道・丸亀市道区間を編入したため、ルートが大幅に変更されている。


title: モルドバ人の一覧

text: モルドバ人の一覧（モルドバじんのいちらん）は、モルドバ（歴史的ルーマニア出身者およびソビエト連邦、歴史上接点の深いロシア・ルーシ関連国家出身者も含む）出身者、モルドバ人ならびにモルドバ国籍を持つ人物の一覧である。


title: 新橋 (松本市)

text: 新橋（しんばし）は長野県松本市の市街地の北西にある地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示実施済み。町名の由来は奈良井川にかかる新橋。1986年に老朽化により架け替えられた。郵便番号は390-0865。


title: 新橋 (松本市)

text: 国道19号と長野県道295号平田新橋線（旧国道19号）、旧国道147号が交わる交通の要衝である。住宅が中心の地区で城山の西側にあたり、東にJR篠ノ井線、西に奈良井川に挟まれた細長い地区。宮渕浄化センターの一部がある。


title: 新橋 (松本市)

text: 江戸時代には宮渕村の一部であった。俗地名として一本木平、中山、漆山、水神山、屋敷久保、大平などがある。2018年（平成30年）10月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: コルト・ローマン

text: コルト・ローマン (Colt Lawman) は、アメリカの銃器メーカー、コルト社が1960年代に開発した回転式拳銃であり、「コルトMkIIIシリーズ」の一機種である。


title: コルト・ローマン

text: 本項目ではMk.IIIシリーズの派生型であるコルト・トルーパーと併せて記述する。


title: コルト・ローマン

text: コルト社の高級リボルバーとして知られるパイソンとは違い低価格であるが、暴発を防ぐ機構「セフティコネクター」や新型のトリガーメカニズムを導入するなど、内部に関しては改良が加えられている。


title: コルト・ローマン

text: 「ローマン」（ Lawman：法執行人の意）の名が示す通り、警察向けの拳銃として設計されており、従来のコルトリボルバーと比較すると銃身の肉厚が増やされている。弾薬として.357マグナム弾も使用でき、特に2インチモデルは小型でありながらもマグナム弾の発射が可能な拳銃となっている。


title: コルト・ローマン

text: バリエーションとしてはエジェクターロッドシュラウドを持たない前期型とシュラウドを持つ後期型がある。1980年代には「ローマンMkIII」は、基本設計はそのままでメカニズムに改良を加えた「MkVシリーズ」に更新され、「ローマンMkV」となった。


title: コルト・ローマン

text: 1990年代以降のアメリカにおいては非常にマイナーな機種となっている一方で、日本においては日本の遊戯銃メーカーが製造したモデルガンが1970年代から1980年代の刑事ドラマにおいて多く使用されたため、比較的知名度の高い拳銃である。


title: コルト・ローマン

text: なお、実際に日本の警察に採用された例や使用された記録はないとされている。


title: コルト・ローマン

text: 1953年に発売されたコルト社のマグナムリボルバー。2年後の1955年に同社の傑作であるパイソンが登場したため、地味な存在となってしまったが、ローマンMkIIIの発売と同時期の1960年代に、スミス&ウェッソン社のS&W M19を思わせるシュラウドを持った「トルーパーMkIII」にリニューアルされたことで、アメリカではある程度の知名度を持つようになった。後に.357マグナム弾を使用する標準モデルの他に、ユーザーからの要望で.22マグナム弾を使用する派生モデルも製造されるようになった。


title: コルト・ローマン

text: 1980年代には「MkVシリーズ」に更新され、パイソンを思わせるベンチレイテッドリブを持つ「トルーパーMkV」となった。このトルーパーMkVの銃表面のバフ磨き鏡面仕上げを省略した廉価版として「ピースキーパー」も作られたが、数年後には同社のキングコブラやアナコンダにとって代わられることとなった。


title: コルト・ローマン

text: ローマンは日本のトイガンメーカー大手であるMGCからモデルガンが発売されており、この製品はモデルガンの中でも作動が安定していたことと、当時の日本でモデルガン化されていたリボルバーの中では数少ない短銃身タイプが充実していた製品であったことから、日本の刑事ドラマではコルト.32オート、および.32オートをモデルとした“日活コルト”と並んで多く登場する拳銃である。


title: コルト・ローマン

text: ただし、製造国であるアメリカにおいてもマイナーな機種ということもあって、日本国外の作品にはほとんど登場していない。


title: 高関健

text: 高関 健（たかせき けん、1955年4月21日 - ）は、日本のクラシック音楽指揮者。東京藝術大学指揮科教授。


title: 高関健

text: 東京都出身。幼少期にピアノとヴァイオリンを学ぶ。桐朋女子高等学校音楽科を卒業。桐朋学園大学在学中には、齋藤秀雄、秋山和慶、小澤征爾、森正、山本七雄らに師事し、指揮法を学び、1977年、カラヤン指揮者コンクール・ジャパンで優勝した。


title: 高関健

text: 1978年に桐朋学園大学を卒業した後ベルリン・フィル・オーケストラ・アカデミーに留学し、1979年3月から1985年12月までカラヤンのアシスタントを務める。


title: 高関健

text: 1981年のタングルウッド音楽祭ではバーンスタイン、小澤征爾、クルト・マズア、アンドレ・プレヴィン、イーゴリ・マルケヴィチらの指導を受ける。またこの時期にボストン交響楽団のオペラ公演で副指揮者を担当した（演目はムソルグスキーのボリス・ゴドゥノフ）。


title: 高関健

text: 同年10月、ノルウェーのベルゲン・フィルハーモニー管弦楽団の定期演奏会に出演し、ヨーロッパデビューをした。


title: 高関健

text: その後、1983年にオスロ・フィルハーモニー管弦楽団定期演奏会に出演、同年にコペンハーゲンで行われた第7回ニコライ・マルコ記念国際指揮者コンクールで第2位、1984年にウィーンでの第3回ハンス・スワロフスキー国際指揮者コンクールで優勝し一躍時の人となった。


title: 高関健

text:
1985年1月に渡邉暁雄の推薦を受けて、日本フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会を指揮し、日本デビューを果たした。
1986年、渡邉暁雄の後任として広島交響楽団音楽監督に就任。1990年まで務めた。
以来、日本国内のオーケストラを客演で指揮するほか、ウィーン交響楽団、オスロ・フィルハーモニー管弦楽団、クラングフォーラム・ウィーン、ベルゲン・フィルハーモニー管弦楽団 、デンマーク国立放送交響楽団、オーストリア放送交響楽団、ベルリン・ドイツ交響楽団など、ヨーロッパの主要なオーケストラと共演。1999年にはプラハ交響楽団、2000年にはケルン放送交響楽団にも客演している。


title: 高関健

text: 群馬交響楽団の音楽監督（1993年1月 -2008年3月）、札幌交響楽団の正指揮者（2003年4月 - 2012年3月）を務めた。2006年4月には桐朋学園大学音楽学部助教授に就任。


title: 高関健

text: 2007年に放送されたNHK大河ドラマ風林火山のテーマ音楽のサントラ録音の際には、NHK交響楽団を指揮した。


title: 高関健

text: 2011年2月に新国立劇場に初登場し、團伊玖磨の歌劇「夕鶴」を指揮した。


title: 高関健

text: 2014年から京都市交響楽団常任首席客演指揮者、2015年から東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団常任指揮者。


title: 高関健

text: 2013年、2017年、サンクトペテルブルク・フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会に客演した。。


title: 高関健

text: 2018年より京都市交響楽団を通じ、京都市少年合唱団との共演も頻繁に行われている。


title: ゲディー・リー

text: ゲディー・リー（Geddy Lee、1953年7月29日 - ）は、カナダのハードロックバンドないしプログレッシブ・ロックバンド、ラッシュのボーカリスト、ベーシスト。他のメンバー二名と同様に、1996年カナダ勲章受勲者(Officer of the Order of Canada)。


title: ゲディー・リー

text: 1968年旧友のアレックス・ライフソンの要請により、ラッシュの2代目ベーシストとなる。短期間であるが、Jeff Jonesという人物がそれまでのベーシストであった。


title: ゲディー・リー

text: 本名はGary Lee Weinrib。呼び名の「ゲディ(Geddy)」は、彼の母の強い訛りに由来する。彼の両親はポーランドからのユダヤ系移民で、第二次世界大戦下ナチスのダッハウ強制収容所及びベルゲン・ベルゼン強制収容所から生きて帰っている。


title: ゲディー・リー

text: 1976年にナンシー・ヤングと結婚、一男一女に恵まれている。


title: ゲディー・リー

text: ザ・フーのジョン・エントウィッスルからの影響が多分に窺えるが、その上に独自のベースリフを繰り出し、他パートに絡み付くような鮮やかなベースラインに惹き付けられる。歪みがかったトレブリーかつボトムも効いた音色も特徴的。指の爪を若干伸ばし気味にしていることも、彼のサウンドにとって重要な要素である。トリオという最小人数編成で最大限の可能性を引き出すのに貢献している役割は大きい。


title: ゲディー・リー

text: ハイトーンかつストレートな声質で、ボーカルも担当。さらに、キーボードやMIDIコントロールのフットペダルも使用する。このように、1人でいくつもの役割をこなす、マルチプレイヤーである。


title: ゲディー・リー

text: 1970年代～80年代初頭のリッケンバッカー・4001が有名。ベースと12弦ギターのダブルネックベースは特にゲディの愛機として知られている。その後スタインバーガー、ウォルと渡り歩き、90年代中頃より、現在のフェンダー・ジャズベースを愛用し続けている。1998年に、フェンダー社から出ている彼のシグネイチャー・モデルは、彼のお気に入りである1972年製ジャズ・ベースを再現したものである（日本では正規販売されていない）。フェンダー・カスタムショップからは、そのジャズベースの傷や錆び、汚れ、交換されたパーツに至るまで再現したジャズベースが限定で発売された。ちなみに、デビュー前にはフェンダー・プレシジョンベースを使用していたらしい。また、2007年リリースのアルバムでは、フェンダーから提供されたカスタムショップ製ジャコ・パストリアスモデルを使用。本人も気に入り、後に購入した。愛用の弦はロトサウンドで、ステンレススティール製。アンプは2015年現在ORANGEのアンプを使用している。


title: ゲディー・リー

text: 元読売ジャイアンツのプロ野球選手として日本でも有名なウォーレン・クロマティのバンド、クライム（Climb）が出したアルバムにゲストとして参加したこともある。プライベートでも交友関係にあるそうで、プライベートでも来日し、「クロさん」の応援にプロ野球の試合を観戦したことがあるという（自身も、メジャーリーグの試合を見に行くという野球ファンである）。「皆で音楽を奏でて応援して、とにかく最高だった」と、「BURRN!」誌のインタビューで述懐していた。それ以外にも日本に在住する友人に会うために、度々プライベートで日本を訪れていると語っている。


title: ゲディー・リー

text: また、同じベーシストで知人のジェフ・バーリンの要請で、ジェフのアルバム「Champion」への参加を紹介した。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 『Memories Off 〜それから〜』（メモリーズオフ 〜それから〜）とは2004年6月24日KIDよりPlayStation 2で発売された恋愛アドベンチャーゲーム（CEROレーティング15歳以上対象）である。また同年10月14日にはWindows版が、2008年8月14日には5pb.GamesよりPSP版が発売された。2006年3月23日にはこの作品の後日談に当たる『Memories Off 〜それから again〜』が発売されている。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 同社が発売している「Memories Offシリーズ」の4作目。副題は『かけがえのない想いを乗り越えて』。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 2008年8月14日にPlayStation Portableで移植版が発売されている。一蹴といのりの再会と馴れ初めを描いたPrologue Storyも収録されている。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 物語は前作から1年半後の冬。2作目と同じ「浜咲学園」が舞台の中心であり、主人公は高校生へと戻る。高校3年生である主人公の、卒業前後の生活が描かれる。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 多くの新要素を投入した前作『想い出にかわる君 〜Memories Off〜』の反省を受けて、今作では2ndの王道的なストーリーを踏まえつつ製作されている。開始直後に別れを告げられる急展開も、導入部が長いという前作の難点を意識したものである。また、部活動や卒業式が描かれるのは、これまでのシリーズでは学園生活をあまり取り上げてこなかったためである。こうした反省に基づく変更の一方で、カフェが舞台のひとつである点は『想君』を継承しているが、これは学園とステージを切り替えて話にメリハリをつけるための措置。実際のところ、本作の構想は『想君』製作中からすでにあり、両作の世界観のつながりはシリーズ内でも特に強い。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 本作のキャラクター造形については、これまであえて避けてきた「萌え」を意識しており、縁の「妹」や葉夜の「メガネ」のように、それぞれにわかりやすい特徴づけがなされている。


title: Memories Off 〜それから〜

text: 卒業も間近に控えた雨の日のバレンタインデーに彼女のいのりからデートに誘われた一蹴は、彼女を想い出の教会に連れて行く。


title: Memories Off 〜それから〜

text: そこで渡されたのは、突然の別れの言葉だった。


title: Memories Off 〜それから〜

text:
Memories Offシリーズの登場人物の項も参照。
ソニー・ミュージックエンタテインメントより発売。
サイトロン・デジタルコンテンツより発売。


title: 讒謗律

text: 讒謗律（ざんぼうりつ、明治8年6月28太政官布告第110号）とは、明治初期の日本における、名誉毀損に対する処罰を定めた太政官布告。全八条からなり、第一条で下の通り示されているように、事実を挙げる挙げないに関わらず、著作物を通じて他人を毀損することに対する罰を定めたものである。


title: 讒謗律

text: また第二、三、四、五条でそれぞれ天皇、皇族、官吏、それ以外に対する讒毀・誹謗に対する罰則を定めており、定められた罰の重さもこの順である。


title: 讒謗律

text: 讒謗律が公布された当時は自由民権運動が活溌な時期であり、8日前に公布された新聞紙条例とあわせて、新聞、諷刺画等により官吏等当時の為政者を批判することを防ぐ為に公布されたという見方が多数を占めている。


title: 讒謗律

text: 讒謗律に反対した東京曙新聞の末広鉄腸は、布告非難の投書を掲載し、また自らこの布告への反論の弁を載せたが、同布告によって裁判にかけられ、2ヵ月の禁錮刑に処された。この布告に基づく逮捕者は1875年末までで7人、1876年には40人になった。


title: 讒謗律

text: 尚、名誉毀損の罪は現在の刑法においても定められている。


title: 中将棋

text:
中将棋（ちゅうしょうぎ）は、将棋の一種で、二人で行うボードゲーム（盤上遊戯）の一種である。（※） 醉象が太子に成ると、玉将（王将）と同じ働きを持つ。
"たとえ玉将（王将）が取られても、太子が存在する場合は太子が取られる（詰められる）まで対局が続行される。"（※） 獅子は中将棋において非常に強力で重要な駒なので、安易に相討ちして興を殺ぐことを防ぐため、取り合いに関して特殊なルールが設けられている。これらのルールは麒麟が成ってできた獅子にも同様に適用される。


title: 中将棋

text:
相手に獅子を取られた時、その直後の手では（たとえ相手の獅子に効いている自分の駒があっても）相手の獅子を取る事が出来ない。これを先獅子（せんじし）という。一手おいてから取る事はよい。ただし獅子で獅子を取った場合は例外として先獅子にはならない（後述）。先手の角行が後手の獅子を取ると、後手は直後の手で先手の獅子を飛車で取る事が出来ないので、先手の獅子は逃げる事ができる。もし先手が獅子を逃げずに他の手を指せば、後手はその次の手で獅子を取ってもよい。
先手の獅子は足に関係なく後手の獅子を取れる。先手の獅子には銀将、後手の獅子には香車が利いているので、お互いに獅子で獅子を取る事は出来ない。先手が角行で後手の獅子を取る事はよい。後手の獅子には角行によって獅子かげの足が付いているので、先手は後手の獅子を取る事が出来ない。逆に先手の獅子は角行に当てられているので、逃げなければ取られてしまう。後手の二つの獅子にはともに足があるが、先手は後手の右側の獅子を銀将を取りながら付け喰いできる。この時後手は直後の手で飛車で先手の獅子を撃つ事ができる。銀将を飛び越えて右側の獅子だけを取る事は出来ない。また、仲人は付け喰いに使えないので左側の後手の獅子は取る事が出来ない。なお、後手の仲人と金将を同時に取ることは付け喰いではないので自由にできる。


title: 中将棋

text: 棋力が同じ程度の場合、手合割は平手とする。平手戦の場合、開始時には駒をつぎのように並べる。


title: 中将棋

text:
上図のように、盤面を図として表示する場合、下側が先手、上側が後手となる。先手から見て、中将棋盤の右上のマスを基点とし、横方向に1・2・3・…・12、又は子・丑・寅・…・戌・亥、縦方向に一・二・三・…・十二とマスの位置を表する座標を決められている。棋譜はこの数字を用いて表現する。中将棋でのハンディキャップの付け方には、次の3通りが知られている。92枚の駒を配置したのち、特別な手順を踏む。
中将棋は大将棋から派生した物であり主に公家と一部の武士に好まれ明治維新まで伝わってきた。戦国時代から江戸時代初期の将棋指しは、本将棋以外に中将棋も専門としていた。


title: 中将棋

text: 明治維新後はほそぼそと京阪地方に伝えていたが、第二次世界大戦によりその伝承はたたれようとした。このような危機に棋士の岡崎史明と大山康晴が後世に伝え、今日でも主にネット上であるが伝わっている。大山康晴は幼い頃から中将棋を指していたことが、自らの粘りのある棋風に繋がったと語っている。


title: 中将棋

text: 最近では欧米での認知度が高まっている。ルールがチェスに似ていること（駒の再使用ができないこと・走り駒が多いこと・偶数盤であり左右の角行の移動がかぶらないこと等）が関係しているようである。日本国外の人の中には、駒の字を英語表記にして便宜を大切にする者もいる。


title: S&W M28

text: S&W M28は、アメリカの銃器メーカーS&W社が1954年に開発した回転式拳銃である。一般にはモデルナンバー制度が導入される以前の製品名であった「ハイウェイパトロールマン（HIGHWAY PATROLMAN）」の愛称で呼ばれる。


title: S&W M28

text: .357マグナム弾を使用する回転式拳銃で、同社のM27の廉価版として開発された。照準器は、照門がマイクロ・クリック型（通称「Kサイト」）、照星がランプ無し固定型。フレームサイズは.45ロング・コルト弾などを使用するNフレームが採用されている。


title: S&W M28

text: M27との主な変更点としては、表面仕上げが磨き仕上げから艶消しマット仕上げとなり、フレームおよび銃身上面の乱反射防止のチェッカリングが省略されたこと、照準器の選択注文が不可となり、撃鉄と引き金は標準サイズ（ターゲットタイプ・ハンマー、フラットサイド・トリガー）のみに限定された点である。


title: S&W M28

text: 1954年に発売された後、1957年には「M28」のナンバーが与えられ、1986年まで生産が継続された。ほぼ同時に同じ.357マグナム弾を使用でき、携帯に便利な小型軽量のKフレームを使用したS&W M19が発売されたが、M19に比べて耐久性で勝るM28はその後もアメリカの制服警察官用拳銃（デューティ・ハンドガン）として位置付けられており、広く採用されて装備された。


title: 家島

text: 家島（いえしま、えじま、えしま）は、瀬戸内海東部（播磨灘）、家島諸島中部に位置する島。


title: 家島

text: 兵庫県姫路市に属する。かつては飾磨郡家島町に属していたが、2006年3月27日に姫路市と合併した。人口は3,355人。


title: 家島

text: 島名は、瀬戸内海を航海中に立ち寄った神武天皇が「波静かにして家の中に居るようである」と仰せられたことに由来する。また、古事記や日本書紀にも「エノゴロ島」「胞島（エジマ）」という名前で登場する。それ以降も瀬戸内海を通る多くの船舶の風待ち、潮待ちのための避難港として利用されてきた。


title: 家島

text: 現在の島の産業の中心は、男鹿島や西島から切り出された石材の運搬業、造船業及び漁業である。島内交通としては姫路市の「家島コミュニティバス」があり、平日及び6月～9月の土曜日に運行される。運賃は一乗車100円（小児50円）、路線は真浦ルートと宮ルートの2路線。


title: 岡山県道473号上大竹高山線

text: 岡山県道473号上大竹高山線（おかやまけんどう473ごう かみおおたけこうやません）は岡山県高梁市川上町上大竹と同市川上町高山を結ぶ一般県道である。


title: 岡山県道473号上大竹高山線

text: 将来的に新見市から浅口市までを貫く南北軸の一部を担う路線にするため、県道認定がなされた路線でもあることから広域農道備中西部地区「星の里街道」の延長路線としての性格が強い。


title: 岡山県道473号上大竹高山線

text: 川上町道時代に1.5車線道路として整備されていることもあり、1.5車線区間が大半を占めるが整備された路線である。


title: 同朋

text: 同朋（どうほう）とは、 仲間、友人。特に、志を同じくする仏道修行の仲間。類義語：同輩、朋輩。


title: 竹ノ内美奈子

text: 竹ノ内 美奈子（たけのうち みなこ、1970年8月8日 - ）は、声優、女優。かつては劇団21世紀FOXに所属していた。長野県出身。


title: マシーネンクリーガー

text: 『マシーネンクリーガー』(Maschinen Krieger ZbV3000：マシーネンクリーガー ゼットビーブイ さんぜん)は、SFイラストレーターの横山宏による雑誌の連載企画。及びその登場メカのプラモデル。略して『Ma.K.』と表記されることが多い。元々のシリーズ名は『S.F.3.D ORIGINAL』であったが、後述する事情でその名称を一時使えなくなったため、新たにマシーネンクリーガーの名称が与えられたものである。


title: マシーネンクリーガー

text: 核戦争の荒廃から復旧した29世紀の地球を舞台に、その覇権を争う地球独立政府傭兵軍とシュトラール共和国軍との戦いを描いている。


title: マシーネンクリーガー

text: 横山の製作したモデルに対して、『S.F.3.D』当時の担当編集者で現在は月刊模型雑誌『モデルグラフィックス』の制作会社であるアートボックス代表の市村弘が細かい設定やストーリーを後付けする形で展開されている。さらに熱心なファンの活動により支えられている。


title: マシーネンクリーガー

text: 始まりは、模型雑誌『月刊ホビージャパン』の企画、「素晴らしき駄物キット」という単発記事の一部として製作された、『ニューミクロマン』のパワードスーツ改造作例『S.F.3.D ORIGINAL』である。ポリパテとプラ板で修正されたスタイリングは元の玩具形状を活かしながらも正に人間が入っているかのような印象を与えた（実際内部にミクロマンを入れて可動可能にした）。A.F.S Mk.Iの頭部は元のミクロマン、パワードスーツそのままである。右手のレーザー砲口にタミヤ1/20レーシングチームセット付属の一眼レフカメラを用いるなど、あちこちにスケールモデルのパーツを流用していた。また腰部の装甲はピンポン球からの切り出しである。なお片腕がレーザー銃である強化服のデザインコンセプトや戦場のビジュアルイメージ、後の連載に登場する無人兵器類は、この少し前、週刊ヤングマガジン1981年22号に掲載された大友克洋の漫画「武器よさらば」の明らかな影響が見られる（製作者側もこれを認めている）。


title: マシーネンクリーガー

text: こうしたスクラッチの技法はホビージャパン誌上で反響を呼び、何回かの企画の後に同誌上で1982年5月から1985年12月まで、単発記事であった『S.F.3.D ORIGINAL』の題のまま連載された。これは架空未来戦記のフォトストーリー風に仕立てられており、原作は先述の通り担当編集者の市村弘(モデラーの梅本弘)であった。ミリタリー調で展開されたストーリーで、それに合わせた横山のイラスト、作例が掲載され、1983年に「HOBBY JAPAN別冊 S.F.3.Dオリジナル」として別冊も発売されている。


title: マシーネンクリーガー

text: その後日東科学(現 日東科学教材株式会社)によりインジェクションキットとして模型化された。A.F.Sなどほとんどのアイテムを1/20スケールで立体化(大型戦車であるナッツロッカーのみ1/76)し、精密なキットで原作者による徹底監修が行われた。日本のキットにしては珍しいシュリンクパックがされており、英語のみでデザインされた輸入品キットのようなパッケージが斬新だった。


title: マシーネンクリーガー

text: 「S.F.3.D」初期のエディトリアルデザインや模型制作にはデザイナーの今井邦孝が、撮影用プロップ製作には渡辺誠（現MAX渡辺）が参加している。また後期には小林誠や揚田幸夫（現あげたゆきお）もモデル製作に加わっている。「Ma.K.」復活後は、かつて「S.F.3.D」に影響を受けた多くの若手モデラーが参加して横山の指示監修の元にモデルを製作するケースが多い。


title: マシーネンクリーガー

text: 1984年の秋にモデルグラフィックス誌が創刊されると、横山も新雑誌で『マシーネンクリーガー ブレッヒマン』という新連載を開始した。これはS.F.3.Dと非常に良く似た企画の人間が着る装甲服を主体とした架空戦記のフォトストーリーであった。モデルグラフィックス誌は前述の市村が企画した模型雑誌であり、市村はS.F.3.Dの原作者でもあったが、著作権者に名を連ねるホビージャパン誌が「S.F.3.D ORIGINAL」の版権を持っていたために企画まるごとの移行は出来なかった。1985年にホビージャパン誌の連載は終了したが、時期を同じくして日東科学が自主廃業を行ない、プラモデルも市場から姿を消した。ほぼ同じ時期にブレッヒマンの連載も終了している。


title: マシーネンクリーガー

text: 1994年に日東科学が日東科学教材株式会社として再建され、1998年からS.F.3.Dシリーズの再発売を試みるが、その際にホビージャパン側が許諾しなかったためにMaschinen Krieger ZbV3000と改題され再び商品化がなされる。ただし人気アイテムの一つであったノイスポッター、及びその派生機であるクラッヘンフォーゲルは、金型の一部を紛失したため再発売出来なかった。その後モデルグラフィックス誌において連載が再開するが、月刊単位の連載では無くなっている。対して許諾問題から横山とホビージャパンは版権の帰属を裁判で争うこととなるが、1999年に和解。更に2010年にはかつての連載時に協力者の一人だったMAX渡辺とのコラボという形で、ホビージャパン本誌に「Ma.K. in S.F.3.D」として連載が復活した。


title: マシーネンクリーガー

text: 現在でも多くのファンを持ち、ワンダーフェスティバルなどの模型イベントでも人気アイテムである。2006年12月末には「AFSSA E3C/E3CB ルナポーン」（装甲戦闘服A.F.Sの月面用派生機）が完全新規金型の1/20スケールプラスチックキットとして株式会社WAVEより発売された。2008年の静岡ホビーショーでハセガワが、年内発売を目標に反重力装甲戦闘機ファルケでの参入を表明し、2009年3月に発売された。また、日東のシリーズは2009年以降、同社の金型を譲り受けた横山自らの3Q MODELというレーベルで発売されている。29世紀、超光速航法を開発した人類は銀河系に進出して多くの惑星国家を築いていた。しかし母なる星・地球は第4次世界大戦で死の星となり、再び人類がその土を踏むまでには長い時間を要した。


title: マシーネンクリーガー

text: 再植民の始まった地球だったが治安は悪化の一途を辿り、その対策として屈指の軍事国家であるシュトラール共和国が統治権の委譲を受けて治安維持軍を派遣する。しかし彼らの管理主義政策は住民との間に軋轢を生み、更に戦争の臭いを嗅ぎ付けた傭兵達が銀河系中から集まってきた。2882年、傭兵軍を後ろ盾とする地球連邦政府が独立を宣言、これを事前に察知していたシュトラール軍は直ちに精鋭部隊を派遣する。


title: マシーネンクリーガー

text: シュトラール軍の物量の前に早期に終結すると思われていた戦局は思いも寄らない事態を迎える。傭兵軍が開発した新兵器「A.F.S（装甲戦闘スーツ）」の出現である。兵士一人一人に装甲車並みの装甲と火力を与えるこの兵器によるゲリラ戦術はシュトラール軍の兵法概念を超える物であった。地球は両軍の新兵器の開発合戦の場と化し、戦況は一進一退の膠着状態へと陥ってしまう。更に傭兵軍が宇宙戦用の装甲戦闘スーツを実戦投入したことで、戦場は月面や衛星軌道上にまで拡大していく。


title: マシーネンクリーガー

text: 戦争の予想外の長期化によって多大な人的損害を蒙ったシュトラール軍は、対策として高度なAI（人工知能）を搭載した無人兵器の開発・投入を進め、遂には完全にAIにより統制される無人軍団も出現する。しかしその結果、月面に人類と相容れない異質の戦闘生命体「プルート」を生み出すことになってしまう。外宇宙への活路を絶たれた両軍は停戦に合意し、人類と機械生命体との新たな戦いが始まろうとしていた…。


title: マシーネンクリーガー

text: 「月刊シュトラール通信」（通称「シュト通」）は、モデルグラフィックス誌に毎号掲載されているMa.K.の情報記事ページである。内容はMa.K.関連図書や模型新製品の情報、WFや各種イベントの情報、横山の近況、読者投稿、妖刀定光のショートコミック「魔道戦記Ma.K.」など。


title: マシーネンクリーガー

text: 基本設定とストーリーにおいていくつかの違いが存在する。特に大きく異なるのが主人公コンラート・アムゼルの運命と機械生命体プルートの設定である。


title: マシーネンクリーガー

text: 「S.F.3.D」においては、アムゼルは宇宙用S.A.F.Sによるシュトラール軍偵察衛星破壊作戦「ピールバナナ」に参加して無事帰還、一躍英雄になっている。一方「Ma.K.」においては士官学校卒業後にいきなり懲罰大隊に配属されたり、憲兵隊により死刑判決を受けたり、星海国で部下もろとも見殺しにされかけたりと苦難続きである。


title: マシーネンクリーガー

text: 月面を支配する機械生命体プルートについては、「S.F.3.D」においては地球独立戦争以前から既に存在し、かつて人類が月に送り込んだ自動機械群が自らの意志を持ちプルートになったという設定であったのに対し、「Ma.K.」においてはシュトラール軍が戦争後期に配備した高度なAIを搭載した自動戦闘機械「ケーニッヒスクレーテ」の暴走がプルートを産み出したという設定に改められており、つまり開戦時にはプルートは存在していなかったことになる。


title: マシーネンクリーガー

text: これらの設定変更を含めて、「Ma.K.」復活後のフォトストーリーは「S.F.3.D」時代に比べて殺伐とした雰囲気の物が多いが、これは現実の戦争の状況がある意味「Ma.K.」の設定に近くなっており(特にシュトラール軍の状況はアメリカのイラク駐留軍と酷似している)そうしたスタンスを取らざるを得ない部分があることが考えられる。またストーリー担当の市村がホビージャパン退社後「梅本弘」のペンネームで第二次大戦に関する著作・翻訳を多く手がけており、その過程で市村の戦争観が大きく変化したためでは無いかとも推測される。


title: マシーネンクリーガー

text: 市販キットやファンの作品と区別するため、横山が製作したオリジナルのモデルは「アーティストモデル」と呼称されている。ただし最近はアーティストモデルであっても、横山のラフ設定をベースに他のモデラーが工作を行い、最終的な仕上げ・塗装を横山が行うという分業スタイルを取る場合が多い。また「S.F.3.D」初期は横山が自作原型をレジンキャストで複製したパーツでバリエーションを製作していたが、日東からプラモデルが発売されるとそれらをベースに製作されることが多くなった。他にもアマチュアディーラーが販売したガレージキットをベースにバリエーション機が製作されるケース(グラジエーター量産型、カングルー後期型など)、アーティストモデルが存在せずファンが独自に自作した作品が公式に採用されてしまうケース(Y-15など)も存在する。この様に公式と非公式との境界が曖昧なのも「Ma.K.」の特徴であり、横山自ら「他力本願寺」と呼び習わしている。


title: マシーネンクリーガー

text: アーティストモデルの多くは、既存のプラモデルの部品を多数流用して製作されている。「S.F.3.D」連載初期はキットも存在せず、連載に登場した機体を手に入れるには自作のために同じ流用パーツを探し出さなければならなかった。キットが発売された後も極力アーティストモデルに近づけようとする努力が一部マニアによって続けられており、ましてやキット化されていないアイテムを自作しようとすると必然的に流用パーツを割り出す必要が生じてくる。出所を横山本人に確認を取ろうにも、使用前のキットから流用パーツを形状別に分類して整理しているために把握できていないことも多く、結局は各人の地道な研究に頼ることになる。これが「Ma.K.考古学」と呼ばれる所以である。


title: マシーネンクリーガー

text: 「S.F.3.D」が連載終了後も10年以上にわたって命脈を保ち続け「Ma.K.」として復活を果たしたのも、国内外の熱心なファンの活動があったことが大きい。


title: マシーネンクリーガー

text: Ma.K.のファン活動を語る上で外せないのは、年2回のアマチュアガレージキットの祭典である「ワンダーフェスティバル」(WF)の存在である。通常いわゆる版権物をWFで販売するには当日版権を獲得する必要があり、版権元の度重なる厳しいチェックをクリアすることが求められるが、現在「Ma.K.」はファン活動支援のために当日版権獲得のハードルをずっと低くした「ライセンスニューウェーブ」の対象となっており、所定の手続きにより無審査で販売が可能となっている（勿論これはホビージャパン誌との裁判で横山への版権帰属が確定している故の恩恵である）。WFには横山自身も毎回来場しており、閉幕後にはMa.K.関係者やファンが一堂に会して打ち上げを行うのが恒例となっている。


title: マシーネンクリーガー

text: もう一つ重要な役割を果たしているのがインターネットである。横山自身のサイトをはじめ多くのファンサイトにおいて、月刊雑誌媒体では限界のある即時性の大きい情報（キットの販売情報やWFの出店告知など）の交換や模型作品の発表、ファン同士の交流などが活発に行われている。また最近では一部の熱心なファンが自主的に各地で「Ma.K.」作品の展示会を開催しているが（横山自身も2005年初頭に金沢21世紀美術館において自ら「Ma.K.」の作品展を行っている）、これらの連絡や告知もネットを中心に行われている。


title: ヴァーヴ・レコード

text: ヴァーヴ・レコード(Verve Records)は1956年にノーマン・グランツにより設立されたアメリカのジャズレコード会社。現在はユニバーサル ミュージック グループ(UMG)の一部となっており、またヴァーヴ・ミュージック・グループ（The Verve Music Group）の本体となっている。


title: ヴァーヴ・レコード

text: 現在の会長はプロデューサーのトミー・リピューマ。


title: 井出共治

text:
井出 共治（いで ともはる、1940年 - 2010年）は、日本の建築家。斜面開発を得意とし「斜面の魔術師」の異名を持つ。
1972年、株式会社SUM建築研究所を設立し斜面地を有効に活用した数々の建築を手掛ける。


title: 井出共治

text:
葉山ハートセンターで2000年グッドデザイン賞金賞（建築環境デザイン部門）と、2001年医療福祉建築賞を受賞。2004年湯河原のリゾートマンションでグッドデザイン賞を受賞。また中国にて2004年アジア住居環境計画設計アイデア賞を受賞。
2013年神奈川県川崎市のマンションヒルサイド久末で日本建築家協会25年賞を受賞。


title: 井出共治

text: 「デザインには意味と意思がある」が彼の口癖であった。東京都生まれ。


title: 井出共治

text:
東京雑司ヶ谷に生まれる。幼少期は疎開で佐久平に移り住み、八ヶ岳、浅間山に囲まれ、千曲川の流れる自然の中で育つ。
建築家になるか、オーケストラの指揮者になるか悩み、建築家を目指す。1966年、東洋大学工学部建築学科卒業後、東北大学建築学科亀井研究室、伊藤喜三郎建築研究所を経て、1966年から東京大学工学部建築学科内田研究室に研究員として在籍。当時大学紛争真っ盛りの時代背景において、大学では授業も無く、研究員としてもアルバイトばかりの生活を送り、その延長で建築設計事務所を立ち上げる。


title: 井出共治

text: 最初の作品は実兄の住宅、これを見た兄の取引先の会社から工場を受注。その後工場や研究室、個人住宅設計が続く。その工場が今の彼の作風に少なからず影響を与えているといわれる。1972年、株式会社SUM建築研究所設立。立ち上げ当初、事務所には仕事が無く、親しい不動産会社を訪ねては敷地を探し回り、開発不能としてゴミ捨て場同然となっていた敷地に注目。そこに段状マンションを設計した。これが後に彼の得意技となる段状住宅の処女作となる。


title: 井出共治

text: 転機となったのは1985年完成の集合住宅「ヒルサイド久末」。高低差27mの急斜面、ほとんどの業者が事業は成立しないと判断した敷地だったが、大方の予想を大きく覆し7倍の競争率で完売させた。この成功により　危険、あるいは町の環境を害している斜面地を有効に活用した数々のプロジェクトを手掛けることとなり「斜面の魔術師」と呼ばれるようになる。その手腕を買われ、山の多い日本において土砂災害を減らす対策のひとつとして旧建設省（現国土交通省）が傾斜地開発手法の研究「急傾斜地保全型中高層住宅のプロトタイプ開発」をまとめる際、この研究を主導する。


title: 井出共治

text: その後、胃動脈を使ったバイパス手術を行い国際的に評価を受けている心臓外科医、須磨久善と出会い、神奈川県三浦郡葉山町の斜面地に心臓病の専門病院の設計を手掛ける。心臓専門病院「葉山ハートセンター」は2000年グッドデザイン賞金賞（建築環境デザイン部門）と、2001年医療福祉建築賞を受賞する。


title: 井出共治

text: 2004年には、湯河原のリゾートマンション「水明荘」で2度目となるグッドデザイン賞を受賞。


title: 井出共治

text: 2012年には、神奈川県ゆりが丘のマンション「百合が丘ヴィレッジ」で日本建築家協会25年賞を受賞。


title: 井出共治

text: 2013年には、神奈川県川崎市高津区のマンション「ヒルサイド久末」で日本建築家協会25年賞を受賞。


title: 岡山県道329号西原久世線

text: 岡山県道329号西原久世線（おかやまけんどう329ごう にしばらくせせん）は真庭市西原と真庭市久世を結ぶ一般県道である。


title: ドボン&ウズ・メメス

text: 『ドボン&ウズ・メメス』は、葛西映子の漫画作品。猫が主役を務めるこの漫画は、作者のデビュー作でもある。


title: ドボン&ウズ・メメス

text: 『しんぶん赤旗日曜版』（日本共産党中央委員会発行）に2004年11月7日から2005年12月まで、2006年12月31日・2007年1月7日合併号から2007年12月まで、2009年12月27日・2009年1月3日合併号から2010年12月までに連載されている漫画作品である。


title: ドボン&ウズ・メメス

text: タブロイドの全面1ページに、原稿4枚分を一度に載せる形であった。したがって実質「4ページ」漫画であった。二期・三期目の連載は「6ページ」である。


title: ドボン&ウズ・メメス

text:
孤独を愛するはずなのに、なぜか世話やきルピねえちゃん、渦巻き模様のやんちゃなウズ、手作り大好き丸目のメメ。
3匹のネコが織りなす心温まるストーリー


title: ドボン&ウズ・メメス

text:
黒い靴下を履いているような模様だった為（第2期18話)。メメ曰く「リボンとかもしてみたけど、自分で外そうとして口に挟んで泡吹いた
」ので、靴下以外にはトラウマがあるらしい
「創る世界」にトリップする癖がある（第1期5話、第3期5話)
ウズからはお姉さんだと思われていた。
メメが作ったバレンタインチョコが好物。公式ウェブサイト掲載された四コマ4点は単行本未収録である。


title: 太田伸一

text: 太田 伸一（おおた しんいち、1962年4月10日 - ）は、日本のタレント。別名、MODOKI（モドキ）。


title: 太田伸一

text: 北海道出身。あのねのね事務所、所ジョージの事務所、研ナオコの事務所を経て、ブルースターミュージック・ジャパンに所属。


title: 太田伸一

text: すべて声だけの出演。


title: 神野三枝

text: 神野 三枝（じんの みえ、1965年11月30日 - ）は、日本のタレント、ラジオパーソナリティ。タレントオフィスともだち（名古屋）所属。愛知県岡崎市出身。光ヶ丘女子高等学校、金城学院大学短期大学部卒。


title: 神野三枝

text: 短大卒業後一般企業のOLとして勤務したのち、世界デザイン博覧会の企業パビリオンのコンパニオンをきっかけに芸能界入り。


title: 神野三枝

text: 1993年から東海ラジオ放送の昼ワイド『ぶっつけワイド』のアシスタントに起用され1997年3月の番組終了まで出演。


title: 神野三枝

text: 1997年4月から『宮地佑紀生の聞いてみや〜ち』のパーソナリティーにスライド出演、以来2016年6月の番組打ち切りまで出演。


title: 神野三枝

text: 『聞いてみや〜ち』放送終了後は休養のためタレント活動を休止していたが、2017年4月2日より『松原敬生の日曜も歌謡曲』のアシスタントとして復帰。


title: 神野三枝

text: ラジオ出演と並行して、東海地方を中心にテレビ・ラジオに数多く出演し、コマーシャルにも出演。近年はエッセイ執筆も精力的に行っている。


title: 岡山県道330号目木大庭線

text: 岡山県道330号目木大庭線（おかやまけんどう330ごう めきおおばせん）は真庭市目木と真庭市大庭を結ぶ一般県道である。


title: 八九式重擲弾筒

text: 八九式重擲弾筒（はちきゅうしきじゅうてきだんとう）は、1920年代から30年代初期にかけて開発・採用された大日本帝国陸軍の小隊用軽迫撃砲・グレネードランチャー。


title: 八九式重擲弾筒

text: 開発は十年式擲弾筒が仮制式となって1年後の1922年（大正11年）から始まった。十年式擲弾筒は欠点が多く使いにくい兵器であることは陸軍としても充分に承知しており、特に射程の不足と命中率の低さを改善することが求められていた。同年4月には早くも試製品が完成し試験が行われた。しかし、1923年（大正12年）9月の関東大震災で焼失したため、いったん開発は頓挫したが、11月には密参第262号兵器研究方針により正式に開発審査が決定した。1925年（大正14年）末には陸軍技術本部での試験を終了し、1926年（大正15年）から1930年（昭和5年）にかけて陸軍歩兵学校に委託して実用試験を行った。時間がかかっているのは支柱（柄桿と呼んだ）部分の強度不足が指摘され、重量増加とのギリギリの線を探しこれの修正に手間取ったためである。制式名称が八九式となっているのは修正版試製品の完成が1929年（昭和4年）、つまり皇紀2589年であったためで、実際は1930年4月に仮制式制定となり、1932年（昭和7年）に制式制定となっている。生産は1932年から1945年（昭和20年）まで行われ、約12万挺が生産された。


title: 八九式重擲弾筒

text: 八九式重擲弾筒は、発射筒と根元の細い支柱、その先の台座からなる。湾曲した台座を地面に当てて立て、砲身の水平からの仰角を目分量で45度へ調整した後、支柱に沿った引き金を使って擲弾を発射する。この際、膝や足で地面にある台座を踏み、ずれないようにした。発射角度は常に45度とする前提で、射程の増減は調整ねじを使って弾薬が発射筒へ挿入される深さを調節し、相対的に砲身長を増減して腔内容積を変化させ、初速を調整することで行うという方式であった。この方式は一見複雑だが、同一の弾薬かつ固定発射角度でも射程を変化させることができるという利点がある。なお、墜発式でないため必要に応じて水平など45度ではない角度で発射することも可能であったが、反面二重装填による事故も多発した。発射筒の側面には、射撃体勢を取った際に照準軸線の目安とする線が描かれていた。


title: 八九式重擲弾筒

text: 弾薬は専用の八九式榴弾で、十一年式曲射歩兵砲用の十一年式榴弾をほぼそのままスケールダウンしたものである。筒身内面のライフリングに噛合うよう、発射時の火薬ガスで内側から膨らむ銅帯を持ち、弾頭には瞬発信管を備える。また、十年式手榴弾および九一式手榴弾を発射することもできるが、最大射程は200mと八九式榴弾使用時の3分の1以下となる。この他、ヘキサクロルエタンと酸化亜鉛を発煙剤とした九三式発煙弾、八九式榴弾の弾殻を鋳鉄とし危害半径を小さくした演習弾である九四式代用弾が供給・使用された。


title: 八九式重擲弾筒

text: 米軍兵士の間では、鹵獲した擲弾筒をニー・モーター（膝撃ち迫撃砲）と呼んだ。これは湾曲した台座が太腿にぴったり合ったことから、片膝を立てた姿勢で腿の上に乗せて発射する物と勘違いし、実際に行った者が反動で怪我をしたという逸話が残っている。この誤った姿勢で擲弾筒を構える米軍兵士の記念写真は実在し、また捕獲した擲弾筒を解説した1944年後期に書かれたマニュアルには、「本兵器は決して大腿部にあてがって使用してはならない」と明記されていた。


title: 八九式重擲弾筒

text:
1個小隊は4個分隊で編成され、分隊には軽機関銃1丁を装備する機関銃分隊、擲弾筒3門を装備する擲弾筒分隊、小銃分隊があった。
擲弾筒1門は3名の班で運用し、1人18発（計54発）の弾薬定数を持っていた。擲弾筒分隊はこの班が3個と分隊長の合計10名から編成されていた。
理想的な小隊編成は機関銃分隊3個と擲弾筒分隊1個からなる編成であったが、機関銃が不足していたため、機関銃分隊2個と擲弾筒分隊2個の小隊が編成されることも多かった。更に小銃分隊2個と擲弾筒分隊2個で編成したり、小銃分隊3個と擲弾筒分隊1個で編成されることもあった。


title: 八九式重擲弾筒

text: 同兵器は45度の角度で立てた場合に800gの榴弾を最大で670m、後に開発された有翼弾では800m飛ばす事ができる。この運用性の高さと威力の大きさ（有効半径10m）もあって、その上破裂音が野砲並みに大きいので米軍に大いに恐れられた。八九式重擲弾筒は歩兵小隊に1～3本が配備され、発射時には2人1組で各々が装填と調節・発射を担当、運搬では3人1組で各々が弾薬を8～18発（約6.4～14.4kg）ずつ専用の布製袋に入れ、担いで運搬した。効率が落ちるものの一人でも運搬・発射が可能であった。


title: 八九式重擲弾筒

text: 沖縄戦におけるシュガーローフの戦いでは、擲弾筒が効果的に運用されたことが記録されている。特に米軍の突撃小隊を支援する機関銃分隊に対し正確に撃ち込まれ、頻繁に射撃後の移動を行わなかった機関銃分隊は生き残れなかったという。一方、斜面に着弾した擲弾に不発が多く見られたことも記録されている。また信管が打撃瞬発式のため、擲弾の弾道上に電線・枝葉等の障害物があると、飛翔中に信管が作動して炸裂してしまうおそれがあった。


title: 八九式重擲弾筒

text: 小銃擲弾（ライフルグレネード）と迫撃砲の中間的なコンセプトが評価され、前述のように戦術的成果も高かったため、その威力を経験した米国を中心に各国で小銃擲弾以外の擲弾筒が開発される動機となったとされる。本擲弾筒を意識して開発製造されたのが確実なものとしては、中華民国の国民革命軍が装備していた民国二七年式擲弾筒がある。民国二七年式擲弾筒は中国人民解放軍でも二七式擲弾筒の名称で1960年代初期まで使われており、朝鮮戦争でも使用された。


title: 八九式重擲弾筒

text:
携行可能な擲弾筒のコンセプトは日本以外でも研究され、イギリスのSBML 2インチ迫撃砲などが存在する。アメリカ軍のM19 60mm 迫撃砲は、当初は八九式重擲弾筒と同様に砲身と台座のみから構成される形式を採用していたが、あまりの命中精度の低さから、前任のM2 60mm 迫撃砲と同様の支持脚を装着するにいたったという経緯がある。また、アメリカ海兵隊では、現代でも60mm迫撃砲から支持脚を外して小型のベースプレートを取り付けて擲弾筒のような形にしたものを小隊の迫撃砲班で運用している。
なお歩兵個人装備の軽迫撃砲としては口径の50mmは一般的であり、第二次世界大戦当時に各国で使用された軽迫撃砲はアメリカの60mmを除き50mmとなっている。


title: 八九式重擲弾筒

text: 擲弾筒という名称であるが、八九式重擲弾筒は単に十年式擲弾筒を重くしたものではない。口径・筒身長は十年式と大差はなく、全長差も射距離調整ねじの追加で必要となった分のスペースである。増大した重量はほぼ全てが射撃精度向上のために振り向けられていると言って良く、手榴弾兼用の弾薬も使用できるという点以外は、各国の小隊用軽迫撃砲と運用面で異なるところはない。更に、実際には手榴弾を発射する場面はほとんどなく、もっぱら専用の榴弾を使用するものであり、八九式榴弾の威力は十年式手榴弾・九九式手榴弾の約3倍、九一式手榴弾・九七式手榴弾の約2倍であった。これはグレネードランチャーが一般に手榴弾と同等程度であるのに対してかなり大きいものであり、むしろ軽迫撃砲弾薬と同等かそれに近いものである。片や迫撃砲の軽量簡素化、片や擲弾筒の重厚精密化という出自の違いはあれども、小隊用軽迫撃砲と重擲弾筒のニッチは結果としてほぼ一致している。


title: 八九式重擲弾筒

text: むしろ、戦後各国で開発されたグレネードランチャーは、小銃擲弾と同様、その大半が八九式重擲弾筒よりも最小射程・最大射程ともに小さく、弾頭威力もより小であり、運用はより簡便なものであり、ライフルグレネードの延長にある装備である。


title: 八九式重擲弾筒

text: 第二次世界大戦のアメリカ軍が使用したM7ライフルグレネードが有効射程150m程度で手榴弾と同程度の威力だったのと比較すると射程威力とも二倍は高性能であり、カタログスペックの比較ではソビエトの50mm迫撃砲などと同等の性能を持っていながら重量は半分以下という利便性の高さを誇っていた。当時の連合国軍に最も恐れられた日本軍の兵器の一つであり、小隊用軽迫撃砲として見れば他国と射程威力命中率では互角を誇りながら重量は半分以下という高性能だった。日本軍から鹵獲した八路軍においては、水平撃ちを多用してライフルグレネードのように用いた。また小改良の上、二七式擲弾筒として制式化している。


title: フッパー

text: フッパー（ "chuppāh", アシュケナジム式ヘブライ語："der chuppo, chíppe", 複数形："chuppôth, chíppes"）はユダヤ教徒の結婚式で用いる覆いで、「天蓋」とも訳される。


title: フッパー

text: 四角形の布、あるいはタッリートを、四隅を棒で支えた形で作る。


title: フッパー

text: フッパーの下で結婚式の儀式を行う。


title: フッパー

text:
バルダーヒーン baldachin とも言う。
フッパーだけで結婚式の意味がある。


title: フッパー

text: なおフツパー（Chutzpah）とはヘブライ語由来の語で、別の意味である。


title: ジョゼフ・テイラー

text: ジョゼフ・テイラー（Joseph Hooton Taylor, Jr.、1941年3月29日 - ）はアメリカ合衆国の宇宙物理学者である。1993年、 ラッセル・ハルスと「重力研究の新しい可能性を開いた新型連星パルサーの発見」の功績によりノーベル物理学賞を受賞した。ハルスと発見した連星パルサーは中性子星が連星を構成し、重力波を放出することにより、エネルギーを失い公転周期が短くなっていくことを示していると考えられるものである。アインシュタインの予測した重力波の存在を間接的に証明するものであった。


title: ジョゼフ・テイラー

text: フィラデルフィアに生まれた。ハーバード大学で学位をとり、ハーバード大学で研究した後、マサチューセッツ大学の天文学の教授となり 5大学電波天文台（FCRAO： Five College Radio Astronomy Observatory）の副所長となった。その頃、ケンブリッジ大学のジョスリン・ベルらによっての最初のパルサーが発見された。テイラーもアメリカ国立電波天文台でパルサーの探索を始め、ケンブリッジ大学以外で最初にパルサーを発見した。1974年、ハルスとともにアレシボ天文台で連星パルサーPSR B1913+16を発見した。この連星パルサーは中性子星が強力な重力場に他の天体を捕えてその天体のガスが吸い寄せることによって高エネルギーガスを作り出す「リサイクルドパルサー」の最初の発見である。また、連星の公転周期がだんだん短くなっていることから、連星が重力波を放出によりエネルギーを失うという、アインシュタインが予測した重力波の存在を、間接的に証明するものとなった。テイラーは1980年プリンストン大学に移り Distinguished Professor となった。1993年、ハルスと共にノーベル物理学賞を受賞した。


title: ジョゼフ・テイラー

text: ジョゼフ・テイラーはティーンエイジャーの頃にアマチュア無線免許を取得し、それがきっかけとなって電波天文学に興味を持つようになった。現在はK1JT他のコールサインを持っている。


title: ジョゼフ・テイラー

text: ジョゼフ・テイラーはアマチュア無線の微弱信号通信の分野でよく知られており、2010年4月にはアレシボ天文台の電波望遠鏡を用いて世界中のアマチュア無線局と、音声、モールス通信、デジタル通信による月面反射通信の運用を行ったことが特筆される。


title: ジョゼフ・テイラー

text: アマチュア無線の領域で独自のコンピュータプログラムや通信プロトコルを開発している。例えばWSJT("Weak Signal/Joe Taylor"、微弱信号/ジョー・テイラー)と名付けられた通信プロトコルソフトウェアパッケージでは、無線通信機とコンピュータで生成された通信用信号とを利用して微弱な出力電力による他のアマチュア無線局との遠距離通信を可能とした。WSJTは月面反射通信や流星散乱通信など通常用いられていない伝播経路を利用する特殊な無線通信を含む、信号対雑音比の低い通信経路を介して短い通信内容を伝達するのに有効である。また 低出力通信 を用いて通常は困難な極端な遠距離間の通信を試みる際にも有用である。


title: 岡山県道217号飽浦東児線

text: 岡山県道217号飽浦東児線（おかやまけんどう217ごう あくら とうじせん）は、岡山県の岡山市南区飽浦と玉野市を結ぶ一般県道。


title: 岡山県道217号飽浦東児線

text: 金甲山の東側を通り、岡山市中心部と玉野市中心部を結ぶ連絡路の一部を形成する路線である。


title: 劉岱 (東莱)

text: 劉 岱（りゅう たい、?　- 192年）は、中国後漢末期の人物。字は公山。青州東莱郡牟平県（山東省煙台市牟平区）の人。『後漢書』劉寵伝、『三国志』武帝紀・程昱伝にまとまった記述がある。


title: 劉岱 (東莱)

text: 漢の宗族の一人。劉岱の家統は前漢の高祖に繋がり、孫の悼恵王庶子で斉孝王劉将閭の少子である牟平共侯劉渫の直系子孫に当たる。平原郡の県令劉本（劉丕とも）の孫で、山陽太守劉輿（劉方とも）の子。また、会稽太守劉寵の甥で、劉韙の従子。揚州牧劉繇の兄。


title: 劉岱 (東莱)

text: 『後漢書』に引用された『呉志』によると、劉岱は弟と共に清廉で人望のある漢王室ゆかりの兄弟として知られており、二人を推挙した平原の陶丘洪は、彼らのことを「若し明君をして公山（劉岱）を前に用いらしめ、後に正礼（劉繇）を擢けば、所謂長塗に二龍を御し、千里に騏驥を騁す、亦た可からずや（もしも名君に劉岱を先に用いらせ、その後に劉繇を引き抜き用らせたならば、所謂長い道程において二匹の龍を操り、千里の道において一日に千里を行く二頭の駿馬を走らせるようなものです。なんとよいことではないでしょうか）。」と評価した。


title: 劉岱 (東莱)

text: 侍中として朝廷に仕えていたが、董卓が実権を掌握すると、董卓の名士優遇策の一環として兗州刺史として下向、中央政治より離れた（董卓伝）。謙虚な姿勢をとったため、人心を集めたという評が残されている（後漢書）一方、程昱など招聘に応じなかった者もいた（程昱伝）。


title: 劉岱 (東莱)

text: 初平元年（190年）、袁紹を盟主として山東の諸侯が董卓に対して討伐軍を起こした際、これに呼応して反董卓連合軍の一人として参加している（武帝紀）。劉岱は張邈・袁遺・橋瑁・鮑信・曹操と共に酸棗の地に駐屯したが、酒宴をするのみで積極的に董卓と戦おうとせず、曹操に叱責された（武帝紀）。やがて兵糧が尽きて軍を解散させている（『後漢書』）。まもなく、同じ反董卓軍の一人であった橋瑁と対立し彼を殺害、王肱を東郡太守にしている（武帝紀、なお、『三国志演義』では橋瑁との対立は兵糧を巡る問題にされている）。


title: 劉岱 (東莱)

text: 袁紹・公孫瓚と親しい関係にあり、袁紹は自分の家族を預け、公孫瓚は范方という部将に騎兵を率いさせ、劉岱の元に派遣していた。まもなく袁紹と公孫瓚が対立すると、公孫瓚は袁紹の家族を差し出すよう劉岱に圧力をかけた。公孫瓚とも友好関係にあった劉岱は判断に迷い、別駕であった王彧の勧めで程昱に相談を持ちかけた。程昱は「公孫瓚が一時的に優勢となっているが、結局は袁紹に敗れるだろう」と言い、劉岱はその言葉に従った。公孫瓚は軍勢を引き上げさせたが、それが公孫瓚の下に辿り着く前に袁紹に敗れた。劉岱は改めて程昱を騎都尉に任命しようとしたが、病気を理由に辞退された（程昱伝）。


title: 劉岱 (東莱)

text: その後、青州の黄巾軍残党勢力が兗州に侵攻してきた。この対応を協議する中で鮑信は「黄巾軍は百万ともいう圧倒的勢力を誇り、その勢いは衰えることを知らないため、鎮圧することは難儀を極めるだろう。ここは籠城すべきである」と献策した。しかし、劉岱はこの進言を聞き入れることなく出陣し、敢え無く討死してしまった。その後、この乱を鎮圧した曹操が兗州刺史を継承することになった（武帝紀）。


title: 劉岱 (東莱)

text: 正史での劉岱は、初平3年（192年）に黄巾軍残党勢力と戦って戦死している。しかし、小説『三国志演義』ではまた違った運命を辿らされている。『演義』における劉岱は、青州黄巾党侵攻後も生存して曹操の家臣として仕え、徐州で曹操に謀反を起こした劉備と戦う。しかし、劉備配下の張飛の策で捕らえられ、後に曹操の元へ釈放される。また、曹操の怒りに触れ処刑されそうになっており、この時は孔融の取りなしで降格処分で済まされている。


title: 劉岱 (東莱)

text: 何故この様に、正史と演義で全く別の人物像が出来上がったのか。近年の研究によると、正史における兗州刺史劉岱とは別に、曹操配下の武将に同姓同名でしかも字（あざな）までが同一という、「別人の劉岱」がいたからだと考えられる。これは名の「岱」の字が現在の山東省にある名峰泰山を意味し、且つ字(あざな)としてこの「岱」の字と掛けた「山」の字に、当時の字（あざな）の通例の一つに従って主に年長者、転じて長男という意味で用いられた「公」の字とを合わせてしまった為である。つまり、兗州刺史の劉岱と曹操配下の劉岱は、全くの別人ということなのである。しかし、偶然にも名前だけでなく字までもが同じだったこと、兗州刺史劉岱戦死後に後任の刺史として曹操が任命され、曹操配下の劉岱も活躍の場を兗州へと移したこと等から両者が混同されるに至り、『演義』では二人の劉岱が同一人物として描かれてしまったようだ。


title: 11千年紀以降

text: 遠い将来の未来を完全に予想する事は出来ないが、様々な分野において、現在の知識に基づいて大まかながら遠い将来の事象を予測することができる。分野としては、惑星や星の形成・死を明らかにする天文学、最小スケールでの物質の挙動を記述する素粒子物理学、生命の進化を予想する進化生物学、数千年単位での大陸の動きを予想するプレートテクトニクスが挙げられる。


title: 11千年紀以降

text: 地球の将来、太陽系の将来、宇宙の将来の予想は熱力学第二法則によって説明する必要がある。熱力学第二法則によれば、時間とともにエントロピーは増大し、仕事に変換可能である自由エネルギーは喪失していく。星は最終的には燃料である水素を使い果たしてしまう。天体間が接近すれば、そこで働く重力により惑星がその恒星系からはじき出されたり、恒星系が銀河からはじき出されたりといったことが起きる。


title: 11千年紀以降

text: 最終的に物質は放射性崩壊による影響を受け、最も安定した物質でさえ、亜原子粒子に分解されてしまう。現在のデータが示唆するところによれば、宇宙の形は平坦であり（もしくは非常に平坦に近く）、そのため有限の時間でビッククランチが発生することはなく、無限の時間の中での形成のような到底起こり得ない事象が起きる可能性がある。


title: 11千年紀以降

text: この年表は11千年紀以降（西暦10,001年以降）から、予測できる限りの未来までに生じる出来事について述べる。人類が絶滅するかどうか、陽子の崩壊が起きるかどうか、太陽が赤色巨星になった時の地球の運命などの未解決問題があるため、年表に挙げられた事象の中には互いに相反するものもある。


title: 11千年紀以降

text:
5つの探査機（ボイジャー1号・2号、パイオニア10号・11号、ニュー・ホライズンズ）は太陽系を離れ、局所恒星間雲に突入する。様々な物質の衝突による損傷や原子力電池の寿命を迎えるため、これらの探査機が以降も機能や形状を持続できるかどうかは不明である。
11千年紀以降（西暦10,001年）以降の天文学上極めて稀な出来事は以下の通りである。


title: オスカル・バックルンド

text: オスカル・バックルンド（Johan Oskar Backlund ,1846年4月28日- 1916年8月29日）は、スウェーデン生まれでロシアで活動した天文学者である。惑星の重力の影響を考慮したエンケ彗星の軌道を計算したことで知られる。名前は、スウェーデンではJons Oskar Backlundと書かれることもある。ロシアでは Oskar Andreevich Baklund (Оскар Андреевич Баклунд)として知られる。


title: オスカル・バックルンド

text: ヴェストラ・イェータランド県Langhemに生まれ、ウプサラ大学で学んだ後、1876年ロシアに帰化した。タルトゥのドルパート天文台で働き、1879年にプルコヴォ天文台に移り、1895年から亡くなるまでプルコヴォ天文台の所長を務めた。


title: オスカル・バックルンド

text: 天体力学の分野で研究し、惑星によるエンケ彗星の摂動を考慮した軌道の計算を行ったことで知られている。エンケ彗星の軌道の観測から水星及び金星の質量を見積もったほか、スピッツベルゲン島における日食観測及び子午線弧長の測量を実施するための遠征隊に参加した。


title: オスカル・バックルンド

text: 賞


title: オスカル・バックルンド

text: 命名


title: グフ

text: グフ（"GOUF"）は、「ガンダムシリーズ」に登場する架空の兵器。有人操縦式の人型ロボット兵器「モビルスーツ 」（MS）の一つ。初出は、1979年放送のテレビアニメ『機動戦士ガンダム』。


title: グフ

text: 作中の敵側勢力である「ジオン公国軍」の量産機で、「ザクII（陸戦型仕様）」の格闘能力を強化した改良型。劇中ではジオン軍大尉「ランバ・ラル」が搭乗する試作機が先行して登場し、「ザクとは違う」性能をもって主人公「アムロ・レイ」が搭乗する「ガンダム」を苦しめる。ラル機はパーソナルカラーである濃淡の青に塗装され、これはのちに登場する量産機の制式カラーにもなった。


title: グフ

text: メカニックデザインは大河原邦男。


title: グフ

text: プラモデル（ガンプラ）の商品展開に端を発する『モビルスーツバリエーション』（MSV）、およびその他メディアミックス企画においても、「飛行試験型」といったさまざまなバリエーションが生み出されている。当記事では、それらバリエーション機の解説も併記する。


title: グフ

text: ジオン公国軍は、独立戦争における一年戦争地球侵攻作戦用にザクII（F型）の改修型である陸戦型（J型）を開発するが、汎用型であるザクIIには基本設計に削除不能な部分が多く、性能に限界があった。ジオニック社ではJ型の生産と並行して、J型を全面改修した新型陸戦用MSの開発が進められる。また、ジオン軍は連邦軍もMSを開発することを予測しており、対MS戦も視野に入れて開発されている。


title: グフ

text: ザクIIの基本設計をもとに、陸戦用MSという目的を徹底的に追求した構造となっており、新造パーツは60パーセント以上におよぶ。地上での冷却効率の悪さからラジエーターを大型化、ロケット燃料タンクの容量は減らされ、無重力区域での走行用マグネットは省略された。また格闘戦用に部分的に装甲も強化されているが、過度の重装甲は避けてシールドはオプションとなっている。


title: グフ

text: 試作1号機 (YMS-07A) から特徴的な両肩のスパイク・アーマー（中央部のスパイクが反っている）と頭頂部のブレード・アンテナが装備されているが、試作3号機 (YMS-07B) で両腕への固定武装の装備と外装の整理がおこなわれ、一般的に知られるグフの外観となっている。ランバ・ラルが搭乗したのもこのYMS-07Bである。なお、ザクでは指揮官機にのみ装備されていたブレード・アンテナがグフでは標準装備であるのは、開発当初から爆撃機兼輸送機であるド・ダイYSとの連携や飛行試験型のテストベッドとしての運用が想定されていたからとも、エース・パイロット用の機体と目されていたからとも、地上では電波が伝わりにくいからともいわれる。また、並行して開発されていた高機動型試作機 (YMS-08A) の計画が統合されたことにより、背部ランドセルによる短距離ジャンプ飛行が可能となっている。


title: グフ

text: 開戦間もない宇宙世紀0079年初頭に制式採用され、MS-07Bとして量産化される。量産には月面のグラナダと北米のキャリフォルニアベースにあったザクII J型の生産ラインがそのまま転用されている。実戦配備は3月18日の第3次地球降下作戦から開始され、おもに北米やアジア方面に配備されている。生産機数は不明であるが、汎用性の低い特殊な機体のためそれほど多くないという。


title: グフ

text:
敵機の武器を絡め取ったり、腕や足に組み付かせて電流を流し、パイロットと機体双方にダメージを与えることも可能。
そのままムチとして使用してもガンダムの爪先を切断するほどの威力も保有している。


title: グフ

text: 初登場はテレビアニメ『機動戦士ガンダム』第12話。それまで登場していたザクとは、塗装のみならず外形や武装も異なっている。これ以前のザクとは違う機体は、旧ザクとシャア専用ザク（ザクIIS型）しかなかったが、前者は1回限りの登場であり、後者はツノと塗装以外の外見はザクと同じであった。


title: グフ

text: 第12話では、「グフ」という名前が使用されていない（ただし、搭乗者のラル自身が「ザクとは違う」という、例の有名なセリフを口にしている。また、アムロ・レイも「ザクと違う」と認識していた）。「グフ」という名称が劇中で初使用されたのは、2度目の登場となる第16話であり、Bパートでラル本人が「モビルスーツのグフ」と口にしている（これに先行し、第15話の終了時に流れる次回予告で、「ギャロップとグフ」とナレーションで明言している）。機体の武装や能力、さらにランバ・ラルの操縦技能をもってアムロの乗るガンダムを苦しめる。第17話で3度目の登場をし、4度目となる第19話（サーベルを使用した唯一の例）で撃破される。


title: グフ

text: 第22話冒頭には再びグフが登場し、ザクと同様にこの機体も量産されている兵器であることが明示された。同話後半には、グフが8機登場。ザクマシンガンとグフシールドを持つだけでなく、ヒートロッドとヒートホークも使用した。このグフ部隊は半数がガンダムとガンキャノンに撃破されるも、両機体を弾薬・エネルギー切れに追い込み、マ・クベの計画どおりホワイトベースに撤退させる。


title: グフ

text: 第23話では、前話で大破着底したホワイトベース隊に対するレビルによる補給を阻止するために、マ・クベが3機のグフと重爆撃機ドダイYS戦隊に出撃を命じる。ドダイYSはグフを上部に搭載し、ドップと共にマチルダ・アジャン率いるミデア隊を襲撃。当初、アムロはコア・ファイターでマチルダ隊救出に向かった。この交戦で、グフ1機がミサイルの集中攻撃で撃破される。続いてヘイブとマーチの操縦するグフが空中換装したガンダムと交戦。ヒート・ロッドでガンダムの電子回路に損傷を与えるが、最終的にはGファイターに搭乗して協同作戦を展開するガンダムに敗れる。


title: グフ

text: この後、第29話のジャブロー攻防戦でガウ攻撃空母より降下するグフ数機が描写されるが、活躍シーンは描かれていない。


title: グフ

text: テレビ版当初の全52話構想を監督の富野喜幸が記した「トミノメモ」と呼ばれるシノプシスにおいて、キシリア艦隊の偵察部隊の中にガッシャの随伴機として登場が想定されていた。


title: グフ

text: テレビ版『機動戦士ガンダム』の放送終了直後に朝日ソノラマから出版された児童向けのアニメ絵本『主題歌のソノシート付き絵本 機動戦士ガンダム』第2集では、シャア・アズナブルがジャブロー攻略戦に際して赤いグフに搭乗する場面も描かれていた。


title: グフ

text: 『MSV』で詳細な設定が掲載された（「設定の経緯」を参照）。


title: グフ

text: 地上用のMS-06J ザクIIを原型としており、試作は3か月で行われた。グフの試作1, 2号機の仕様で、細部はのちの量産型と異なる。モノアイは360度の全周型になっており、背部ランドセルはメイン・スラスター3発、コックピット・ハッチは3面式で、ザクII同様脚部の動力パイプが露出している。


title: グフ

text: 本機から脚部に補助推進機が装備されたとされるが、外観上確認できるのはYMS-07Bからである。塗装はカーキ色を基調に、一部黒と白で塗られており、腹部、左足、シールドに "2" の番号が記された機体が有名である。グフ飛行試験型の開発には、3機がベース機として使用されている。


title: グフ

text: 型式番号は『MSV』で設定された。詳細は機体解説を参照。


title: グフ

text:
グフの試作3号機の仕様。腕部に固定武装としてヒート・ロッドと5連装75mmマシンガンを装備、さらに外装の整理がおこなわれている。のちの量産型とまったく同じだが、チューニングは慎重におこなわれているため、実戦ではかなりの好成績をおさめている。ランバ・ラルが搭乗した機体のほか、1機がグフ飛行試験型のベースとなっている。
『MSV』の文字設定が初出（型式番号：MS-07A）。「先行量産型」の名称は『ガシャポン戦士』のおまけシールにより、「初期生産型」とも呼ばれる。


title: グフ

text: YMS-07Bの開発後、固定武装の生産に先行して両腕を通常のマニピュレーターとして製造された機体。32機が生産されている。


title: グフ

text: ムック『TACTICS別冊 GUNDAM GAMES』に登場（型式番号：MS-07A）。


title: グフ

text:
連邦軍の対空火器の射程を越える高高度からの空挺降下を目的とした仕様で、先行量産型の背部にパラシュートを内蔵したバックパックを、両脚部にバーニアを追加装備しており、これらは降下後に切り離される。武装は120ミリコマンド・ライフル（ザク・マシンガンの単銃身モデル）とヒート・ホーク。背面しか確認できないが、機体は迷彩塗装が施されている。マ・クベ大佐麾下の空軍第6航空団第4MS降下猟兵旅団に配備されている。
YMS-07Bの量産型（型式番号：MS-07B）。型式番号は『MSV』で設定された。『ガシャポン戦士』のおまけシールの解説では「後期生産型」とも呼ばれる。詳細は機体解説を参照。


title: グフ

text: 下記の「パーソナルカスタム機」のほかにも、有名な「グフレディ」をパーソナルエンブレムとした東南アジア戦線の猛者サイラス・ロック中尉、機体をダーク・ブラウンで塗装したマルロ・ガイム中尉など、エースパイロットの愛機として名をはせている。


title: グフ

text: OVA『機動戦士ガンダム 第08MS小隊』に登場。名称は公式HPでは「グフカスタム」と表記されているが、「グフ・カスタム」と中黒が入る資料も多い。また、OVA発売当初の資料では「MS-07B グフ」とされていた。


title: グフ

text: 固定武装化により失われたグフの汎用性を、左手を通常のマニピュレーターに戻し内装火器を外付けにすることによって確保している。もうひとつの特徴的な武装であるガトリング・シールドの装備は、従来のグフの武装に加わることによってオールラウンドな戦闘特性を獲得している。機体は飛行タイプの試作のためにジオン本国で再設計・生産されたパーツを多用しているといわれており（グフ・フライトタイプとパーツの共通化が図られていると推察する資料もある）、運動性・機動性ともにキャリフォルニアベース純正のグフとは一線を画することから「グフカスタム」と呼称されることが多いとされる。頭部にもジオン本国で製造されたデバイスを使用し、偵察機並みの索敵能力を獲得している。


title: グフ

text: 『MSV』の文字設定が初出（型式番号：MS-07C-1）。「後期改修型」の名称は『ガシャポン戦士』のおまけシールによる。


title: グフ

text: 固定武装を主兵装とするグフは、局地的な戦況に対応しきれないことが判明したため、固定武装のバリエーションを増やし、状況に応じた機種を配備するというコンセプトのCシリーズが開発される。C-1型は、両腕ともマシンガン装備とした機体であるが、ヒート・ロッドの有無については明らかにされていない。


title: グフ

text: なお、Cシリーズは本機や後述の重装型（MS-07C-3）、試作実験機（MS-07C-5）のほかに、MS-07C-2とMS-07C-4の存在も確認されている。C-4型は脚部の補助推進機を大幅に変更したとされるが、C-2型については型式番号以外不明である。


title: グフ

text: 『MSV』で設定された。ヨーロッパ戦線で運用されたことから『SDガンダム』関連では「ヨーロッパ戦線用グフ」とも呼ばれる。


title: グフ

text: C-1型をベースに、両腕の5連装マシンガンの口径を75mmから85mmに拡大、給弾は前腕部甲の弾倉からおこなわれるようになり、両腰に予備弾倉を装備する。右腕のヒート・ロッドは廃止されており、両肩のスパイク・アーマーはザクIIと同様のものに換装されている。頭頂部には30mm砲（30mmマシンガン）とサブ・カメラが装備されており、そのためブレード・アンテナはなく、左側頭部にロッド・アンテナが設置されている。装甲も強化されており、シールドはほとんど必要がなかったとされる。また、本機は歩兵支援のための「機動力を持つ装甲砲」という、従来のMSとは異なるコンセプトで開発されたともいわれる。


title: グフ

text: ヨーロッパ戦線をはじめとして各地で運用されており、ジャブロー攻略戦でも2機が確認されている。もっとも有名な、ダーク・グリーン（グレーともいわれる）を基調とした機体番号 "53" の機体は左上腕にフランス南部の第29機甲中隊（通称「ブリッツ」中隊）のエンブレムである「狐と三日月」が描かれている。


title: グフ

text: 『MSV』で詳細な設定が掲載された（「設定の経緯」を参照）。


title: グフ

text: グフシリーズ中、もっとも異色の機体とされる。プロトタイプドムのデータ収集用に造られた機体で、グフのライセンス生産をおこなっていたツィマッド社がB型をもとに改修し、軍によって便宜的に型式番号が与えられている。固定武装が廃され、モノアイレールは十文字型となり、ヒート・サーベルが装備されるなど、グフとドムの中間的な外観をもつ。また、背部バーニアも強化され、脚部に補助推進エンジンも装備されている。1機のみが製造され、北米の試験場でテストがおこなわれたのみで実戦参加記録はない。なお、ヒート・サーベルはこの時点で完成している。塗装は黒と濃淡グレーを基調に、一部赤と青で塗られている。


title: グフ

text: （型式番号：MS-07F）


title: グフ

text: メカニックデザイン企画『F.M.S.』（福地モビルスーツステーション）に登場。


title: グフ

text: ジャングルにおけるゲリラ戦を目的として開発されたグフのバリエーション機で、フィンガーバルカンやヒート・サーベルといった従来の武装のほか、ゲル弾やトリモチを発射可能なハンドガンやグレネードなどを装備している。アジア方面の部隊に配備されており、宇宙世紀0079年12月2日にボルネオ島で連邦軍第17機甲海兵師団第2特務小隊と交戦しているのが確認されている。


title: グフ

text: デザインは福地仁。


title: グフ

text: メカニックデザイン企画『MSV-R』に登場。デザインは大河原邦男。


title: グフ

text: グフのさらなる機動性向上を図った機体。当初は機動性と火力の双方を向上した機体の開発を意図していたが、設計段階でつまづき、機動性能を向上した機体と火力を向上した機体の2機をセットとして運用する形となり、前者がグフ・ヴィジャンタ、後者が後述のグフ戦術強攻型となった。試作機には開発ナンバー「YMS-07G-1」が与えられている。装備は対MS戦と特殊任務用を兼ねたもので構成される。


title: グフ

text: 『MSV-R』に登場。デザインは大河原邦男。


title: グフ

text: グフの機動性を生かしつつ、火力向上を図った機体。2機建造された試作機には開発ナンバー「YMS-07G-2」が与えられ、そのデータを元に量産機が生産されている。


title: グフ

text: 『MSV』に登場。デザインは大河原邦男。


title: グフ

text: 地球上におけるMSの航続距離の短さを克服するため、機体そのものに飛行能力を持たせるべく開発された試験機。開発を担当したのはアイザック・ウーミヤック大佐を中心としたチームで、サイド3の第29工業コロニーに試験場が構えられた。