title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 横溝正史が雑誌『宝石』の求めに応じて本作の第1稿を起したのは昭和26年9月のことで、完結篇を書きあげたのは2年後の昭和28年の同じ9月のことだった。「時日も20日前後のことで、稿を起した日も、書き上げた日も、ともに、秋雨のしとど降る日であったと憶えている」と振り返っている。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: この小説が完結するまでまる2年と1か月を要したのは、『宝石』に合併号が出たり横溝が病気休載したりしたことからで、このため連載回数は計21回とかなり長いものとなった。連載終了と同時に城昌幸編集長からは単行本化の慫慂をうけたというが、連載の長さと雑誌の都合で1回の枚数が違ってきたりしたため、テンポに狂いがありそうな気がした横溝はひとまず保留していた。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: しかし、一度書きあげたものに手を加えるのは容易でないことと、読みなおしてテンポにそれほど狂いがなかったので、ごく僅少の手を加えるのみで1954年（昭和29年）3月に単行本化することにした。横溝は「こんなことならもっと早く出版してもよかったのにと、いまさらながら苦笑ものである」と述懐している。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 横溝によると、本作のテーマの胚種が頭に芽生え始めたのは、1948年（昭和23年）8月に岡山の疎開地から成城に帰って間もないころのことだという。そのころ、横溝邸を訪れた葛山二郎から、葛山が帝銀事件（同年1月26日発生）の犯人のモンタージュ写真に似ている、として容疑者として密告されて困った、という話を聞かされる。同じころ、某子爵が失踪し、その後に自殺体で発見されるという事件があり、その子爵もやはりモンタージュ写真と似ていたため取り調べを受けたことがある、と報じられた。このことから横溝は、モンタージュ写真の人物Xと似ている人間A、同じく似ている人間Bがいたとすると、AとBも互いに似ている（A=X B=X ∴A=B）、というアイデアを思いついた。このとき『宝石』誌上で『落陽殺人事件』の題名で予告を行っている。しかし、うまくまとまらず、連載は開始されなかった。「担当者武田武彦君には大きな迷惑をかけてしまった」と振り返っている。その後もあたため続けていたこのテーマが結実しはじめたのは、昭和26年夏のことだった。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 夏のことで、硝子戸を開けっぱなしにして横溝が物思いにふけっていると、夜毎フルートの音が聞こえてくる。家人に聞くと、「隣家の植村さんの御令息泰一君が練習していらっしゃるのだ」ということだった。横溝はこのときの様子を、「隣家といってもテニス・コートひとつへだてているのだから、相当はなれているのだが、そして、それだけ離れて聞いているのでいっそう身にしみてよかったのだが」とし、「私はこのフルートの音に魅了されたのである」と語っている。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: このフルートの音と『落陽殺人事件』のテーマを結び付けることを思い立ち、本作の第1弾とした横溝は、息子に命じて上述の植村泰一が練習しているフランツ・ドップラーの『ハンガリー田園幻想曲』のレコードを買ってこさせ、何度か聞いた上に泰一にも聞いてもらった。また息子の友人でフルート作曲に興味を持っている笹森健英にも来てもらって、両者からいろいろとフルートの知識を受けた。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: このとき横溝は笹森に『悪魔が来りて笛を吹く』の曲を作曲してもらって、適当なところへ譜面を挿入するつもりだった。ところが横溝いわく「付け焼刃の悲しさには、フルートについてとんでもない錯誤を演じてしまい、しかも雑誌連載中そこを訂正すると、いっぺんにトリックが暴露する恐れがあるので、結局、譜面を挿入することは見合わせなければならなくなった」という。その後その部分は単行本化にあたって訂正されたが、結局譜面挿入は諦めている。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 横溝が「フルートについてとんでもない錯誤を演じてしまい」と語っているのは、右手と左手を間違って書いてしまったことである。横溝は最後に楽譜を付けようと作曲を頼んだところ、笹森に「右手の指2本ないんじゃ作曲しようがない」と言われたといい、「途中でそう言われたんでガッカリしちゃってね、途中から左でしたって書くわけにもいかないもんね」とこの失敗を笑っている。本作は華族階級の「斜陽」を描いているが、横溝には「トリックと同時にこういう斜陽の世界を書きたい」との思いがあったという。ちょうど太宰治の名前が出たころで、『落陽殺人事件』との当初の題名で「落陽」としたのも、「斜陽じゃ太宰の翻案みたいだから」という理由によった。執筆については「ぼくは歌舞伎のファンですから、歌舞伎でよく、世界って言いますね。今度は斜陽書いてみようかとか、今度農村書いてみようとか。」と本作取り組みのきっかけについて語っている。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 昭和22年（1947年）9月28日、金田一耕助の元を訪れたのは、この春、世間をにぎわした「天銀堂事件」の容疑を受け失踪し、4月14日に信州・霧ヶ峰でその遺体が発見された椿英輔・元子爵の娘、美禰子（みねこ）だった。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 「父はこれ以上の屈辱、不名誉に耐えていくことは出来ないのだ。由緒ある椿の家名も、これが暴露されると、泥沼のなかへ落ちてしまう。ああ、悪魔が来りて笛を吹く。」


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 父が残した遺書を持参した美禰子は、母・子（あきこ）が父らしい人物を目撃したと怯えていることから、父が本当に生きているのかどうか砂占いで確かめることになったと説明し、金田一にその砂占いへの同席を依頼する。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 麻布六本木の椿家に出向いた金田一は計画停電を利用した砂占いに同席した。その停電が終了すると同時に、家の中に椿子爵作曲になる異様な音階を持つ曲「悪魔が来りて笛を吹く」のフルート演奏が響く。これはレコードプレーヤーによる仕掛けだったが、その間に砂占いに出た火焔太鼓のような模様に、家族の一部の者は深刻な表情を見せる。美禰子はその絵が死んだ子爵の手帳に「悪魔の紋章」の名で描かれていたことを金田一に告げる。その日の深夜3時ごろ、椿邸に居候している玉虫公丸・元伯爵が殺されているのが発見される。ほぼ同時に椿子爵と思われる男が子爵のフルートを持って屋敷に出現し、フルートの音も短く聞こえた。玉虫殺害現場には、前夜と同じ悪魔の紋章が血で描かれていた。警察は庭から子爵のフルートケースを発見、その中には天銀堂事件で奪われた宝石が入っていた。金田一は等々力警部から子爵を告発したのがタイプ打ちの匿名の手紙で椿家の内部事情に詳しいものであったことを知らされる。そこには、子爵が事件前後に姿を消しており、帰ってくると宝石の換金について書生の三島東太郎と相談したという経緯が記されていた。子爵は長くその行き先を警察に言わなかったが、追い詰められて神戸市の須磨であると白状し、確認が取れたことで解放されたのであった。金田一と警部が家人の聞き取りを進めているところへ、焼け出されて同居している子の兄・新宮利彦が酒を飲んで乱入、背中にある「悪魔の紋章」そっくりの痣を見せる。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 翌日、美禰子は、子爵の遺書が書かれたのが「天銀堂事件」容疑の逮捕前であり、子爵の自殺はその事件以外に理由があることに気付いた。それを聞いた金田一は事件前後の子爵の行動には隠された意味があると判断し、若い出川刑事と共に西に向かった。まず、子爵が宿泊した須磨の旅館「三春園」の女将から、かつて近くに玉虫伯爵の別荘があり子もよく見かけたことや、近在の植木屋・辰五郎の娘・駒子が手伝いに上がっている間にそこの誰かの種で妊娠し、辰五郎の弟子の一人と結婚させられて小夜子という娘を産んだことを聞き取る。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 金田一は子爵の行動をさらに追跡し、玉虫伯爵の別荘跡で子爵の手になる「悪魔ここに誕生す」という落書きを発見する。一方、出川は辰五郎から跡目を譲られた「植松」を訪ね、辰五郎が空襲で死んだことを知る。彼はなぜか常に強請れる「金づる」を持ち、植木屋をやめて仕事を転々とした挙げ句の死であった。彼の最後の妾はおたまといい、駒子と他の妾に産ませた子・治雄だけが彼の生きた身寄りであった。出川はおたまの居場所を探るが、最近の仕事場を出奔したばかり。そのおたまを、駒子と思われる淡路島の尼・妙海が、玉虫殺害が新聞報道された直後に訪ねてきていた。金田一と出川は淡路島に向かうが、妙海は一足先に殺されていた。彼らは妙海を現場の寺に世話した隣村の住持・慈道から、小夜子の父が新宮であること、小夜子が自殺したこと、妙海が新宮の死を予想したことを聞く。淡路島から帰った2人は新宮が殺されたことを聞かされる。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 金田一は単身東京に戻った。彼はそこで新宮が絞め殺されたのが家人がほとんど外出していた間だったことを聞き、その状況が新宮の企みで作られたことを見抜く。新宮は妹から金をせびるために皆を追い出したのだ。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 金田一は、モンタージュ写真で引っかかったくらい「天銀堂事件」の犯人と子爵は似ていたはず、今回の犯人は「天銀堂事件」の犯人を手下にしていたという推理を等々力警部に語り、当時の容疑者たちの最近の行動を確認するよう進言する。数日後、「天銀堂事件」の犯人・飯尾豊三郎が芝の増上寺にて惨殺死体で発見された。同日、金田一が岡山県警の磯川警部に調査依頼した返事があり、書生の三島は正体不明の別人であることが判明する。金田一は三島が話す言葉のアクセントからその正体に疑問を抱き、磯川警部に確認を依頼していたのである。同時に、おたまの証言が得られたという出川刑事からの調査報告もあり、小夜子が自殺した時に宿していた胎児の父親が治雄であるらしいこと、治雄の戦傷による右指2本の喪失という身体的特徴が三島と一致することが判明した。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 等々力警部と金田一は大雨の中、椿邸に向かった。そこでは子の気まぐれで鎌倉に引っ越す準備中。しかも、その最中に子が「悪魔」を見て逃げ出すように家を出たという。全員で後を追うが、鎌倉に着いた時、子は主治医の目賀博士が調合した持病の薬に仕込まれた青酸加里により死んでいた。翌日、金田一は残った全員の前でトリックを解明する。その上で犯人を指摘しようとしたところ、当の三島は自ら犯人であると名乗り出る。彼は新宮が妹・子を犯して産ませた子・河村治雄であり、その左肩には父と同じ「悪魔の紋章」そっくりの痣があった。彼はそうとは知らずやはり新宮の子である小夜子を愛したが、出征した治雄を待つ間に異母兄妹であることを知った小夜子は治雄の子を宿したまま自殺した。治雄は彼や小夜子の運命を作った者たちに復讐すべく、子爵を脅して椿家に入り込んだのである。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text:
彼は最後に「悪魔が来りて笛を吹く」を演奏して見せた。その曲は、戦争で右中指と薬指を欠いた彼でも演奏できるように作曲されていたのだ。彼はそれを演奏し終わると同時に、笛に仕込んだ青酸加里で死んだ。
『悪魔が来りて笛を吹く』は1954年4月27日に公開された。東映、監督は松田定次、主演は片岡千恵蔵。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 『悪魔が来りて笛を吹く』は1979年1月20日に公開された。製作・配給、東映。監督は斎藤光正、音楽は山本邦山・今井裕。主演は西田敏行。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 角川春樹のプロデューサーとしての手腕を見込んだ岡田茂東映社長の要請で、角川は本作で初めて独立プロ（角川映画）のプロデューサーを離れ、メジャー内部に単独で乗り込みプロデュースを行った。本作は全額東映の出資の東映映画で、角川は東映の雇われプロデューサーとしての申し入れを「これまでの恩返しにもなる」と承諾した。依頼された時点では何をやるか全く決まっていなかったが、角川は岡田に損をさせてはいけないと慎重に企画を練り、"金田一シリーズ"は二番煎じとなるが、興行的な安全パイを考えると横溝作品は外せないし、西田敏行サイドから是非、映画に出たいという強いオファーがあり、西田に会ってみて、こういう金田一耕助像もありかなと思い、本作品を選んだ。監督は毎日放送製作の「テレビドラマ版・獄門島」（1977年）の視聴率がよかった斎藤光正を起用した。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 1975年8月11日（月）より23日（土）までNHKラジオ第1放送で17日（日）をのぞく毎晩15分ずつ放送。全12回。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 原作に忠実な展開。玉虫の密室殺人の謎解きも、金田一の説明以外に、三島の回想をドラマ化して丁寧に説明している。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 一方、椿子と新宮利彦の関係は従兄妹に変更され、三島と異母妹のエピソードは全面的にカット。妙海尼は単に椿家の事情に詳しい人物として金田一と等々力警部の訪問を受けるが、真相を話そうとした瞬間、ひそかに盛られた毒によって「悪魔…」と叫びふたりの目の前で息絶える。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 放送開始に先立ってNHKテレビでは、日曜日に放映していたPR番組『スタジオからこんにちは』でこの作品を特集し、主演の宍戸錠が語り手の中西龍らと共にドラマの収録をスタジオで再現。ミステリー評論家の中島河太郎もゲストで招かれ、横溝正史の魅力について語った。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: また、毎回ではないが、ドラマの最後で出演者のトークコーナーがあった。『横溝正史シリーズI・悪魔が来りて笛を吹く』は、TBS系列で1977年6月25日から7月23日まで毎週土曜日22時 - 22時55分に放送された。全5回。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 原作から次の変更がある。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: なお、英輔の遺したフルート曲が「右手の中指と薬指が無くても演奏できる」という設定は維持されているが、実際に演奏されている楽曲はこの設定条件を満たしていない。その結果、演奏している俳優の指の動きは楽曲に合致していない。特に、冒頭で生前の英輔が演奏する場面では、楽曲に合致しないのみならず、右手の中指と薬指を使わないという条件も満たしていない。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: オールスターキャストのため、クレジットでは、本来一枚看板でおかしくない早川保・観世栄夫・岩崎加根子・中山麻里・加藤嘉が二人ないし三人並記となっている（岩崎加根子・中山麻里は、最終回のみ一枚看板）。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 毎日放送製作。『名探偵・金田一耕助シリーズ・悪魔が来りて笛を吹く』は、TBS系列で1992年4月9日の木曜日21時 - 22時54分に放送された。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 原作から次の変更がある。『横溝正史シリーズ・悪魔が来りて笛を吹く』は、フジテレビ系列の2時間ドラマ「金曜エンタテイメント」（毎週金曜日21時 - 22時52分）で1996年10月25日に放送された。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: なお、原作設定通りの運指になっているフルート曲を実際に演奏した映像作品は、本作が最初である。『金田一耕助シリーズ・悪魔が来りて笛を吹く』は、フジテレビ系列の2時間ドラマ「金曜プレステージ」（毎週金曜日21時 - 22時52分）で2007年1月5日に放送された。視聴率14.4パーセント。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 原作から次の変更がある。『スーパープレミアム・悪魔が来りて笛を吹く』は、NHK BSプレミアムで2018年7月28日21時 - 22時59分に放送された。


title: 悪魔が来りて笛を吹く

text: 原作から次の変更がある。女性漫画家JETによりコミカライズされて『名探偵・金田一耕助シリーズ　悪魔が来りて笛を吹く』として「ミステリーDX」（角川書店）に掲載後、あすかコミックスDXよりコミックスが刊行された。


title: ペット大好き!

text: 『ペット大好き!』（ペットだいすき）は、2001年4月7日から2007年9月30日までテレビ北海道で放送されていたクロステレビ北海道支社製作のである。


title: ペット大好き!

text: 毎回さまざまなペットとペット関連の話題を取り上げていた番組。犬に関する話題を主に取り上げていたが、回によってはネコや熱帯魚、インコやウサギなど犬以外のペットを特集することもあった。


title: ペット大好き!

text: 15分番組であるが内容は多彩で、ペットに関する話題なら何でも取り扱う特集コーナー、北海道（主に札幌市内）で飼われているペットを取材する「隣のペットくん」のコーナー、動物病院の院長が視聴者から寄せられたペットの健康相談に応じる「健康相談 ワンポイントアドバイス」のコーナーによって構成されていた。テレビ北海道以外のネット局は番組販売によるネット。


title: 永遠の君へ

text: 『永遠の君へ』（えいえんのきみへ）は、東海テレビ・東宝製作、フジテレビ系列で、2004年3月29日から6月25日まで月曜から金曜の13:30 - 14:00に放送された昼のテレビドラマである。


title: 永遠の君へ

text: 女子高の音楽教師・朝倉春生は、芸大教授の父・卓郎の教え子で、バイオリニストの北条啓吾と交際をしていた。ある夜、街で春生は包丁を持った暴漢に襲われるが、通りかかった男・キャバクラ店長の桧山恭司に助けられる。当初は境遇の違いから2人は激しく反発するが、やがてお互いにないものに惹かれ合い、同居を始める。しかし、実は2人が異母兄妹であることが判明する。それでも、2人は自分達の恋を信じ、どれほど傷ついても諦めることなく、その感情とぶつかっていく。


title: リトル・ボーイ

text: リトル・ボーイ


title: 北海道道774号川北中標津線

text: 北海道道774号川北中標津線（ほっかいどうどう774ごう かわきたなかしべつせん）とは、北海道標津郡標津町から同郡中標津町を結ぶ一般道道（北海道道）である。


title: 北海道道774号川北中標津線

text: 道道に認定されたのは、1972年（昭和47年）3月31日である。国道272号が現在の場所に移設されるまでは、中標津町中標津（道道69号交点）が終点だった。国道272号の移設に伴い、道道774号と道道13号が旧国道の路線を受け持つように延長された。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 『魔弾戦記リュウケンドー』（まだんせんきリュウケンドー）は、2006年（平成18年）1月8日から同年12月31日までテレビ愛知を制作局とし、テレビ東京系にて毎週日曜日7:00 - 7:30 に放送された、テレビ愛知・松竹制作の特撮テレビ番組である。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 地方によっては放送開始日が異なるため、これについては#放送局の一覧を参照。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text:
今まで特撮ヒーローを独自で手がけたことのなかった松竹のヒーロー物初参入作品である。2005年（平成17年）、日本のどこにでもありそうな町、あけぼの町。しかしこの町はジャマンガという魔物達に狙われていた。そんなあけぼの町にやって来た新任刑事の鳴神剣二は、早々に商店街で暴れ回るジャマンガの遣い魔達に襲われる。そこにリュウガンオーがあらわれ、遣い魔を次々と倒していった。剣二は町の人から、警察はあてにならず魔物はSHOTという組織が倒しているということを聞く。その後、強力な魔物が商店街に出現。勢いに任せて魔物に挑みかかる剣二の前に、空中からゲキリュウケンが一筋の光となって飛来。ゲキリュウケンに一時的に意識を支配された剣二は魔弾戦士に変身、魔弾斬りで魔物を打ち倒す。こうして剣二は、魔弾剣士リュウケンドーとして、SHOTと共にジャマンガと戦うことになった。
あけぼの町に現れる魔物たちの軍団。最大の目的は人間の不安や恐怖心などから生まれるマイナスエネルギーを集め、大魔王グレンゴーストを復活させること。あけぼの町に存在するパワースポットの封印が解かれたことで出現するようになった。鳴神剣二が変身する剣を用いて戦う魔弾戦士。マダンキーの力で3つのモードにチェンジする。リュウガンオー、リュウジンオーと異なり、リュウケンドーの表記が「童」であるのは、まだ成長途中で完成されていない戦士であるため。デザインモチーフは「剣」と「西洋甲冑」。主な決め台詞は「闇に抱かれて眠れ」。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: リュウケンドーが進化した姿。鳴神剣二が変身する。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 不動銃四郎が変身する銃を用いて戦う魔弾戦士。不動本人の意向により、マダンキーによるモードチェンジは行わない。デザインモチーフは「銃」と「メカニカルヒーロー」。主な決め台詞は「ジ・エンド」。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: リュウガンオーが進化した姿。不動銃四郎が変身する。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 白波鋼一が変身する斧を用いて戦う魔弾戦士。中盤から登場。デザインモチーフは「斧」と「どくろ」。特定の決め台詞はない。シャドウウイングと合体することでシャドウウイングリュウジンオーという飛行形態になることも可能。本編では挿入歌としても使用される。放送日はテレビ東京のものを記載する。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 下段はカノン文字による英文サブタイトル。表記は『宇宙船 YEAR BOOK 2007』に準ずる。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text:
本作品は全国放送ではあるが、地方により放送開始日や曜日、放送時間などが大きく異なる。
「月刊マガジンZ」にて藤沢真行、「MiChao!」にて松本久志、タカラトミー公式サイトにて津島直人の漫画が掲載。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 3作をまとめて一部描き下ろしを加えた『魔弾戦記リュウケンドー アンソロジー』が2006年10月23日に発売。特別限定版には本作のキャラクターも展開されている『ミクロマン200X』の「ミクロアクションシリーズ」から「魔弾剣士リュウケンドー（クリアボディ&メッキVer.）」が付属。


title: 魔弾戦記リュウケンドー

text: 後に日産ホールで行われたスペシャルライブステージFinalにおいて『「トミカヒーロー」の世界観は『リュウケンドー』のそれと同じであり、リュウケンドーと魔人軍団ジャマンガの戦いの教訓から世界消防庁が発足した』ことが明かされた。


title: 幸せ咲いた〜結婚相談所物語〜

text: 『幸せ咲いた〜結婚相談所物語〜』（しあわせさいた〜けっこんそうだんじょものがたり〜）は、東海テレビ・フジテレビ系列で、2003年1月6日から3月28日まで放送された昼のテレビドラマである。舞台は、二子玉川の結婚相談所。全60回放送。


title: 幸せ咲いた〜結婚相談所物語〜

text: 月曜〜金曜の13:30〜14:00に放送されていた。（3月20日のみ25:25〜25:55）


title: 惑星ピスタチオ

text: 惑星ピスタチオ（わくせいピスタチオ、英語表記："PLANET PISTACCIO"）は、かつて存在した日本の劇団。座長は腹筋善之介、座付き作家・演出家は西田シャトナー。1989年の旗揚げ以後、関西の小劇場を中心に活動。2000年、解散。


title: 惑星ピスタチオ

text: 小道具などを一切使わず、パントマイムと膨大な説明科白を駆使して場面描写や登場人物の心情を表現する「パワーマイム」と呼ばれる手法、そして一人多人数役を次々に切り替えながら多くの役をこなす「スイッチプレイ」等、独特の演出法を用いた。


title: 惑星ピスタチオ

text: 宇宙から降り立つ巨大ロボット、数万人の武士による合戦、バクテリアと戦う白血球のミクロの世界、宇宙空間での戦闘シーン、生身の体による音速走行のデッドヒート、 異国のサーカス、のどかな田園風景を走る列車まで、ありとあらゆる表現をパワーマイムと一人多人数役で行った。


title: 惑星ピスタチオ

text: 座長の腹筋曰く、「惑星ピスタチオ」は「よく言えばストイック、悪く言えばすごく縛りのキツイ劇団」であった。芝居や稽古が終わった後も皆で酒を飲みに行くこともなく、また、観客との距離の取り方もわかっておらず、本番が終わった後の出待ちも禁止していたという。


title: 惑星ピスタチオ

text: 当時、北海道のテレビ局でも「惑星ピスタチオ」の公演が放映されていて、演劇ユニット「TEAM NACS」のメンバーはその放送をビデオで録画し、何度も観ては研究したり、東京公演で買った土産の「ピスタチオ・キャップ」を5人揃って被ったりするほどの大ファンであった。NACSのメンバーの大泉洋と音尾琢真は、映画『アフタースクール』で佐々木と共演した際にそのことをカミングアウトし、さらには佐々木の忘れていた台詞まで披露するなどコアなファンぶりに佐々木を驚かせた。


title: 惑星ピスタチオ

text: 劇団解散後の2000年に放送されたNHK連続テレビ小説『オードリー』では、腹筋と佐々木が2年ぶりに再共演を果たした。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードとは、80286以降のx86アーキテクチャのCPUモードの一つ。正式名称は Protected Virtual Address Mode（保護仮想アドレスモード）である。メモリやI/Oの保護を行うと共に、アドレス空間の拡張を行ったモードである。このモードでは仮想記憶、ページング、安全なマルチタスクといった機能をシステムソフトウェアが使えるようになり、アプリケーションソフトウェアへのオペレーティングシステム (OS) の制御能力が向上するよう設計されている。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードとはIntel 80286以降のCPUの命令セットアーキテクチャの動作モードの一つであり、これらのCPUの本来の動作モードといえる物である。特徴づけるものは、その名前の通り、階層的な特権管理（リングプロテクション）や、タスク間のメモリ保護（プロテクト）を行う事が可能な事である。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードをサポートしているx86系プロセッサであっても、起動時のモードはリアルモードである。つまり、「単に動作が高速であるというだけの、従来プロセッサ（すなわち、8086）」に見える。このことは、プロテクトモードに対応していない従来のOSをはじめとするシステムプログラムや、さらにはアプリケーションプログラムでも、そのまま新しいプロセッサを積んだマシンで使うことができる、という互換性を提供している。プロテクトモードに移行するには、いくつかのディスクリプタテーブルを設定してから、コントロールレジスタ0 (CR0) のPE (Protection Enable) ビットをセットする。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードは1982年、インテルの 80286 (286) プロセッサのリリースと共にx86アーキテクチャに追加され、1985年の 80386 (386) で拡張された。プロテクトモードの追加による機能向上によって広く採用され、同時にそれがその後のx86アーキテクチャの全ての強化の基礎となった。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードにおいては、メモリ上のグローバルディスクリプタテーブル (GDT) およびローカルディスクリプタテーブル (LDT) という構造体の配列をそれぞれ最大8192個管理する。この構造体はそれぞれ、リニアアドレスのポインタおよび大きさおよび保護情報を持つセグメントディスクリプタや、タスクセグメントへのポインタとサイズ、保護情報を持つタスクディスクリプタ、ローカルディスクリプタテーブルへのポインタを保持するもの、そしてコールゲートと呼ばれる特権等を変更するための呼び先である、ゲートディスクリプタ等を持つ。セグメントレジスタはセレクタと呼ばれGDTまたはLDTのオフセットでセグメントディスクリプタを指すものとなる。無効なディスクリプタをセレクタにロードしたりすると例外を発生するようになった。タスクセグメントは、LDTRを含むレジスタ等の実行環境を保持する。


title: プロテクトモード

text: また、割り込み/例外ベクタも、最低位アドレスに固定されることなく、割り込みディスクリプタテーブル (IDT) にあるゲートディスクリプタの配列により設定されることになった。


title: プロテクトモード

text:
80286以降で物理メモリの拡張も行われたが、100000h以降（1MB以降）のアドレスの物理メモリは、HMAを除けばプロテクトモードを使用しない限り、CPUからはアクセスできない領域であった。そのため、この実質的にプロテクトモード専用の1MB以降の物理メモリ領域は通称プロテクトメモリと呼ばれた。
プロテクトモードでは、コンベンショナルメモリ以外にプロテクトメモリも利用できるので、利用可能な物理メモリも増大した。この利用可能なメモリの増大もプロテクトモードを使用する利点の一つである。
プロテクトメモリを利用するためには、本来UNIXやOS/2等のマルチタスクOSが必要であるが、MS-DOS上でもEMS・XMSドライバ、DOSエクステンダ等を使用すれば利用可能であった。


title: プロテクトモード

text: 286に先立つ Intel 8086 での本来の設計では、メモリアクセス用アドレスバスは20ビット幅だった。これにより 2 バイト、すなわち1メガバイトのメモリにアクセス可能である。当時は1メガバイトといえばかなり大容量のメモリという感覚だったので、IBM PC の設計者らは先頭640キロバイトをアプリケーションとオペレーティングシステムで使用し、残る384キロバイトをBIOS (Basic Input/Output System) や周辺機器で使用する設計にした。


title: プロテクトモード

text: 元々、8086においては、セグメント方式の仮想記憶を意識したセグメントレジスタがあり、コード、データおよびスタックの量がそれぞれ64キロバイト以内であれば、ロードされた物理アドレスを意識すること無く、タスクの実行が可能であったが、論理アドレスから物理アドレスへの変換は単純にセグメントレジスタを4ビットシフトして足すと言うもので、タスク間の保護もなかった。


title: プロテクトモード

text: メモリ価格が低下し、メモリ使用量が増えてくると、1MBという制約が大きな問題となってきた。インテルはこの制限に対処するためもあって 286 をリリースした。


title: プロテクトモード

text: 最初に導入された80286においては24ビットの物理アドレス空間へのアクセス、そして1セグメントあたり最大64キロバイトの空間を提供していた。これまでに述べた機能を使ってセグメントレジスタを意識したセグメント方式の仮想記憶を使ったOS環境を作成することが可能になった。しかし286リリース当時、プロテクトモードはすぐに広く使われたわけではない。プロセッサをリセットする以外にリアルモードに戻ることができないため、BIOSまたはDOSコールにアクセスすることができないなどの欠点があり、幅広い採用が妨げられた。幅広い採用が見送られた他の要因として、286 では4本のセグメントレジスタでそれぞれ16ビットのセグメントしかアクセスできなかった。すなわち一度にアクセスできるメモリの範囲は 4*2 バイト（256キロバイト）に限られていた。


title: プロテクトモード

text: 286 は 8086 との互換性を保つため、起動時にはリアルモードで動作を開始するようになっていた。リアルモードでは 8086 と全く同じ動作をするので、古いソフトウェアも 286 で修正せずに動作することができる。286 の拡張機能にアクセスするには、オペレーティングシステムがプロセッサをプロテクトモードに移行させる必要がある。それによって24ビット・アドレッシングが可能になり、2 バイト（16メガバイト）のメモリにアクセス可能となる。


title: プロテクトモード

text: 286のプロテクトモードではセグメントディスクリプタの「Presentビット」の属性を使用した仮想記憶管理が行われる。OSがセグメントの内容をハードディスクにスワップアウトすると、「Presentビット」を0にする。アプリケーションプログラムがこのセグメントの値をセグメントレジスタにロードすると「セグメント不在例外(Not Present)」INT#11が発生する。OSはハードディスクからセグメントの内容をスワップインし、「Presentビット」を1にする。その後アプリケーションプログラムは実行を再開する。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードではプログラムのバグによってプロテクトモードのルールに反する不正な値をセグメントレジスタにロードした場合「一般保護例外 (General Protetion Fault)」INT#13 が発生するが、OSやCPUは、アプリケーションプログラムが本来ロードしようとしていた正しい値がわからず、再実行ができない状態になる。


title: プロテクトモード

text: 80386では、セグメントリミットが4GBのフラットモデルを使用すれば、アプリケーションプログラムがセグメントレジスタのロードを行う必要はなくなる。


title: プロテクトモード

text: 1985年にリリースされた 386 では、プロテクトモードの採用を妨げていた様々な問題への対処が行われている。386のアドレスバスは32ビット幅で、2 バイト（4ギガバイト）のメモリにアクセス可能である。セグメントも32ビットに拡大され、複数のセグメントを切り換えることなく4ギガバイトのアドレス空間にアクセス可能となった。アドレスバスとセグメントレジスタの拡大に加えて、セキュリティと安定性を向上させるための様々な機能が追加されている。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードはその後、Microsoft Windows やLinuxなどほぼ全てのx86アーキテクチャ（IA-32）上のオペレーティングシステムで使われるようになった。


title: プロテクトモード

text: 386のリリースに際し、以下の機能がプロテクトモードに追加された。386がリリースされる以前は、プロテクトモードにいったん入った後、リアルモードに戻る直接的方法が提供されていなかった。IBMはその対処として、キーボードコントローラからCPUをリセットする技法を考案した。その際に実行を再開するアドレスをBIOS Data Areaに、リセット後の動作を決めるシャットダウンコードをリアルタイムクロック用の不揮発性CMOSメモリに、それ以外のプログラムの動作継続に必要な情報は当該プログラム自身のデータ領域などに保存するようにした。これによりBIOSがCPUをほぼ同じ状態に復旧することが可能となり、リセット前のコードの実行を続行できる。その後、トリプルフォールトを発生させて286CPUをリセットするという手段がとられた。こちらの方がキーボードコントローラを使うよりも高速できれいだった。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードに入るには、少なくとも3エントリ（ヌルディスクリプタ、コードセグメントディスクリプタ、データセグメントディスクリプタ）を持つGDTを作る必要がある。そして、アドレスバスのA20線（21番目のアドレス線）をイネーブルにし、1メガバイトを越えるメモリにアクセスできるようにする必要がある（電源投入直後は、古いソフトウェアの互換性を保証するため、20番目までのアドレス線しか使わない設定になっている）。この2段階を実行後、CR0レジスタのPEビットをセットして、far jump 命令を実行することで命令プリフェッチキューをクリアしなければならない。


title: プロテクトモード

text: 386以降でプロテクトモードからリアルモードに移行するには、セグメントレジスタをリアルモードの値にし、A20 線をディセーブルし、CR0レジスタのPEビットをクリアすればよく、286で必要だった初期設定が不要になった。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードには、セキュリティとシステム安定性を向上させるべくOSのアプリケーションに対する制御を強化するよう設計された機能がいくつかある。それら追加機能により、適切なハードウェアサポートなしではかなり難しいか不可能であったOS機能の実装が可能になった。


title: プロテクトモード

text: 特権は数字が低い程高い特権で0,1,2,3の4段階の特権リングがある。リングの使用により、システムソフトウェアがタスクのデータやコールゲートへのアクセスまたは特権命令実行を制限できるようになった。大抵の環境では、OSと一部のデバイスドライバがリング0で、アプリケーションがリング3で動作する。高い特権のコードへの呼出はゲートディスクリプタや例外を通す必要がある。


title: プロテクトモード

text: "Intel 80286 Programmer's Reference Manual" には以下のような記述がある。


title: プロテクトモード

text: リアルモードのコードとのバイナリ互換性の観点で、アプリケーションプログラマにとって最も明白な変化は、物理メモリが最大16MBまでアクセス可能になった点と1GBの仮想記憶であった。これには制限がなかったわけではなく、以下のような技法を使っていたアプリケーションはプロテクトモードでは動作しなかった。実際にはほぼ全てのMS-DOSアプリケーションプログラムがこれらのルールのいずれかに反していた。そのため、386では仮想86モードが導入された。そういった潜在的問題はあったが、Windows 3.0 とその後継では Windows 2.x でのリアルモードの各種アプリケーションをプロテクトモードで動作させるのに互換性を利用している。


title: プロテクトモード

text: 386のプロテクトモードでは、インテルが仮想8086モード (virtual 8086 mode) と呼ぶものを提供している。仮想86モードは8086向けのコードを修正することなく、プロテクトモードのOS上のタスクの1つとして安全に動作させることができる。ただし完全な後方互換性があるわけではない。セグメント操作や特権命令、ハードウェアへの直接アクセス、自己書き換えコードなどを使っているプログラムの場合、例外が発生するのでOSがそれに対処しなければならない。さらに仮想86モードで動作するアプリケーションが入出力 (I/O) 関連命令を使用するとトラップ処理が行われるので、性能が低下する。そういった制約があるため、8086上のプログラムの一部は仮想86モードでは動作できない。結果としてシステムソフトウェアは、古いソフトウェアを扱う際にセキュリティか互換性のいずれかを犠牲にすることになった。例えば Windows NT では互換性を犠牲にし、行儀の悪いDOSアプリケーションをサポートしなくなった。


title: プロテクトモード

text: リアルモードでは、論理アドレスは2つの16ビットの部分で構成されており、論理アドレスが直接物理的メモリ位置に対応している。論理アドレスのセグメント部は16バイトでセグメントのベースアドレスを指しており、セグメントは物理アドレス 0, 16, 32, ..., 2-16 から始まる。論理アドレスのオフセット部はセグメント内のオフセットであり、物理アドレスは codice_1 という式で計算できる（アドレスバスのA20線がイネーブル状態の場合）。各セグメントのサイズは 2 バイトである。


title: プロテクトモード

text: プロテクトモードでは、セグメント部が16ビットの「セレクタ」で置き換えられ、セレクタの上位13ビット（ビット 3 から ビット15）がディスクリプタテーブル内のエントリのインデックスとなっている。下位2ビット（ビット 0 とビット 1）は要求の特権レベルを定義しており、0から3までの値をとり、0が最も特権が高く、3が最も特権が低い。残るビット（ビット 2）はGDTかLDTの指定に使われる。


title: プロテクトモード

text: ディスクリプタテーブルのエントリには以下の情報が含まれる。ディスクリプタテーブルのエントリ内のセグメントアドレスは24ビットであり、リアルモードとは異なり任意のアドレスからセグメントを開始できるようになった。リミット値は16ビット幅であり、セグメントの大きさは1バイトから 2 バイトまで指定可能である。これに基づいて計算したリニアアドレスは物理メモリアドレスとなる。


title: プロテクトモード

text: ディスクリプタテーブルのエントリ内のセグメントアドレスは32ビットに拡張されている。リミット値は20ビット幅に拡張され、しかもG-ビットで倍率を指定できる。ページングを使わない場合、リニアアドレスはそのまま物理メモリアドレスとなるが、ページングを使う場合はリニアアドレスはページング機構への入力となる。


title: プロテクトモード

text: 386プロセッサではアドレスオフセットとしても32ビットの値を使用する。


title: プロテクトモード

text: 286のプロテクトモードとの互換性を維持するため、D-ビットが追加されている。D-ビットがオフとなっているコードセグメントは16ビット・セグメントと解釈され、その中の命令は16ビット命令として実行される。


title: プロテクトモード

text:
AVLビットは未使用でありOSで使用可能である。
386では仮想86モードだけでなく、ページング方式がプロテクトモードに追加された。ページングを使うことでシステムソフトウェアはページと呼ばれるメモリ単位毎にタスクのアクセスを制限し制御することができる。多くのOSでページングを使ってタスク毎の仮想アドレス空間を作成している。それによって、あるタスクが他のタスクのメモリを操作することを防ぐ。また、ページ単位で主記憶装置からより低速だが大容量の補助記憶装置（ハードディスクなど）へ移すこともできる。それにより、主記憶装置の物理メモリ量以上のメモリを使用可能となる。x86アーキテクチャではページの制御をページディレクトリとページテーブルという2段階の配列で行う。1ページは基本的には4キロバイトであり、ページテーブルはプロセッサによって直接読まれるため構造が決まっている。元々、ページディレクトリの大きさは1ページ、すなわち4キロバイトで、1,024個のページ・ディレクトリ・エントリ (PDE) がそこに格納されていた。PDEにはページテーブルへのポインタが含まれている。ページテーブルも本来は4キロバイトの大きさで、1,024個のページ・テーブル・エントリ (PTE) で構成されている。PTEには実際の物理ページのアドレス（ポインタ）が含まれており、その場合の各ページは4キロバイトである。これで1024×1024×4096バイト、すなわち4GBの論理空間を全て指すことが可能になる。


title: プロテクトモード

text: Pentium Pro以降に導入された物理アドレス拡張(PAE)が有効である場合は、一エントリあたりが8バイトとなり、もう一段4つのエントリを持つ32バイトのテーブルが追加される。これにより、64ビットの物理アドレス空間の任意のアドレスを4×512×512×4096バイトの32ビットの空間に配置することが可能になるが、実際の物理アドレス空間はもっと少ない。 このページエントリの構造は段数を増やしてAMD64でも継承されている。また、Pentiumからはページサイズ拡張 (PSE) という拡張により、一部のページを一段へらして4メガバイト(PAEの時は2メガバイト)の大きなページとしてマップすることが可能になっている。Pentium II以降においては、PAEでない通常のページテーブルエントリの構造を保ちながら4MBのページに限り36ビットの物理空間にアクセス可能な36ビットPSEとよばれる機能も提供している。


title: プロテクトモード

text: 286で導入されたリング、コールゲート、タスク・ステート・セグメント (TSS) により、x86アーキテクチャでプリエンプティブマルチタスクが可能となった。TSSにより、他のタスクに影響を及ぼすことなく汎用レジスタ群、セグメントセレクタフィールド群、スタック群を書き換え可能となった。TSSはまた、タスク毎に特権レベルやI/Oポート許可マップを設定できる。


title: プロテクトモード

text: 多くのOSはTSSの全機能を使ってはいない。これは移植性を考慮したためでもあるし、ハードウェアによるタスク切り替えが性能問題を抱えているためでもある。結果として多くのOSはハードウェアとソフトウェアを共に活用してマルチタスクを実現している。


title: エリス郡 (カンザス州)

text: エリス郡 ("Ellis County"、標準略語：EL) はアメリカ合衆国カンザス州に位置する郡である。2010年国勢調査での人口は28,452人であり、2000年の27,507人から3.4%増加した。最大都市及び郡庁所在地はヘイズ()である。


title: エリス郡 (カンザス州)

text: エリス郡は1867年2月26日に設立された。郡名は第12連隊カンザス志願兵歩兵連隊のGeorge Ellis中尉に因んで名づけられた。


title: エリス郡 (カンザス州)

text: 1942年にがウォーカーの北西に建設された。第二次世界大戦中にB-29の初期訓練のために多くの兵隊が駐留したが、戦後解体された。


title: エリス郡 (カンザス州)

text: エリス郡はアルコールを禁じる、すなわち「ドライ」の郡だったが、1986年にカンザス州憲法が修正され、住民は投票で個人が嗜むアルコール飲料の販売を承認した。ただし、食料販売量の30％までという制限が付いた。この制限は1988年の住民投票で撤廃された。


title: エリス郡 (カンザス州)

text:
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,331.96 km (900.37 mi) である。このうち2,330.76 km (899.91mi) が陸地で1.20 km (0.46 mi) が水域である。総面積の0.05%が水域となっている。
2000年現在の国勢調査で、この都市は人口27,507人、11,193世帯、及び6,771家族が暮らしている。人口密度は12/km (31/mi) である。5/km (13/mi) の平均的な密度に12,078軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人96.10%、アフリカン・アメリカン0.67%、先住民0.21%、アジア0.82%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種1.31%、及び混血0.89%である。ここの人口の2.37%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: エリス郡 (カンザス州)

text: この郡内の住民は22.40%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が18.40%、25歳以上44歳以下が25.20%、45歳以上64歳以下が19.60%、及び65歳以上が14.30%にわたっている。中央値年齢は33歳である。女性100人ごとに対して男性は95.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は92.60人である。


title: エリス郡 (カンザス州)

text:
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は32,339米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は44,498米ドルである。男性は29,885米ドルに対して女性は21,269米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は18,259米ドルである。人口の12.90%及び家族の6.50%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の9.20%及び65歳以上の10.00%は貧困線以下の生活を送っている。
エリス郡は9つの郡区に分かれている。エリス及びヘイズ市は 「政治的に独立」（"") と見なされ郡区向けの国勢調査外観から除外されている。以下の表内の人口中心は、もしかなりの数ならば、郡区の人口総計を含む最大都市である。


title: エリス郡 (カンザス州)

text: "参照：list of unified school districts in Kansas"。


title: 明石家ウケんねん物語

text: 『明石家ウケんねん物語』（あかしやウケんねんものがたり）は、2001年10月17日から2002年3月20日まで、フジテレビ系列局で放送されていたフジテレビ制作のバラエティ番組である。


title: 明石家ウケんねん物語

text: 2001年9月まで放送されていた明石家さんま司会の『明石家マンション物語』をリニューアルした番組。番組の方向性自体は受け継いだものの、コーナーは総入れ替えとなったためタイトルを変更した。しかし視聴率が1桁台に低迷し半年で終了することとなった。


title: 明石家ウケんねん物語

text: 後番組は、同じ水曜日の23時台に放送されていた『ココリコミラクルタイプ』を内包した『水10!』。


title: グイマーのピラミッド

text: グイマーのピラミッドは、カナリア諸島テネリフェ島のグイマルに6基ある階段状の構造物。


title: グイマーのピラミッド

text: ピラミッド型をしている。モルタルが用いられておらず、溶岩を用いて建てられている。グイマルのチャコナ地区にある。これらの構造物は19世紀に完成し、その起源としては近代農業技術の副産物である可能性がある。


title: グイマーのピラミッド

text: 同じ手法・同じ素材から成るピラミッドは、テネリフェ島のあちこちで見られる。グイマルにはもともと9基のピラミッドがあったが、現代まで残っているものは6基だけである。


title: グイマーのピラミッド

text: 1990年、ノルウェー人冒険家かつ出版業者のトール・ヘイエルダールは、テネリフェ島のディアリオ・デ・アビオス紙に掲載されたフランシスコ・パドロンの記事「カナリア諸島の本物のピラミッド」を読み、「カナリアのピラミッド」を意識するようになった。ヘイエルダールは、エジプトと中央アメリカを結ぶ大洋間リンクが存在すると仮定していた。ヘイエルダールはグイマルのピラミッドに興味を持ち、テネリフェ島に移住した。そしてそこで、エジプトと中央アメリカの先コロンブス期に存在した墓地としてのピラミッドと、カナリア諸島の階段状構造物の間にあり得る類似性に関して研究した。


title: グイマーのピラミッド

text: ヘイエルダールはカナリア諸島のピラミッドが「古代エジプト文明と古代マヤ文明との間の時間的・地理的中継点である」と仮定し、歴史家・秘教者・考古学者・天文学者・そして歴史愛好家の間に論争を巻き起こした。


title: グイマーのピラミッド

text: 1991年、カナリア諸島天文物理学研究所に所属する研究者であるフアン・アントニオ・ベルモンテ・アビレス(Juan Antonio Belmonte Aviles』、アントニオ・アパリシオ・フアン(Antonio Aparacio Juan』、セサル・エステバン・ロペス(Cesar Esteban Lopez)らは、グイマーの階段状構造物の中には、長辺が夏至と冬至を示すものがあることを示した。それらのピラミッドの主境界壁は夏至の日の入りを示し、西側の段が冬至の日の出の方向になるようになっていた。また、冬至の日に最も大きなピラミッドの段の上に立つと、「二重日の入り」を見ることができる。最初の日の入りが山の影になったのちに、再びその山の後ろから出現し、近隣峰の後ろに隠れる日の入りがもう一度起きるからである。 しかしながら、解釈の余地を考慮にいれても、これらの観察だけではピラミッドが建造された日時や、目的について結論付けることは不可能であった。


title: グイマーのピラミッド

text: 2005年、アパリシオとエステバンによって、『グイマ－のピラミッド、神話と現実』と題された本がスペイン語で出版された。アパラシオとエステバンらは、ピラミッドの至点への方向付けは、フリーメーソン象徴主義に由来する可能性があると提案した。この著者らは、至点はフリーメーソン象徴主義において非常に重要なものであり、このピラミッドが建てられた時代の土地所有者自身がフリーメーソンであるとした。この動機は審美的なものにすぎず、根本的動機である農業およびピラミッドの建造年月には何ら影響を与えなかった。


title: グイマーのピラミッド

text: 1991年から1998年にかけて、トール・ヘイエルダールの同意のもと、ラ・ラグーナ大学先史学・人類学・古代史学部の考古学者たちによって、何回か発掘調査が実施された。1996年に、1991年の発掘調査の結果が学会で発表され、1998年に出版された。発掘調査によって、ピラミッドの年代を示す根拠が示された。 先行する地球物理学的地中レーダー探査により、ピラミッド付近の8地点は、それぞれの面積は25平方メートルであるが、硬質の溶岩床に至る層が調査された。そのような手法により、3つの明白な堆積層があることが明らかとなった。上部から、以下の通りである。さらに、ピラミッド群の中のあるピラミッドの境界の下に天然の溶岩洞が発見された。溶岩洞は壁で囲まれ、グアンチェ族の時代の人工物が溶岩洞から出土した。ピラミッドは層位学的に洞窟の上にあることから、西暦600年から1000年の間のものであるグアンチェ族の出土品は、この洞窟が人間によって使用された日時を支持するものでしかない。上述の探索によって、ピラミッドそのものは、19世紀以前のものではありえないことが示された


title: グイマーのピラミッド

text: 発掘にかかわった考古学者たちは、耕作可能な土地の石を除去する際、階段状に石を積み上げたことでこれらの構造物を作りだした、19世紀郊外に住んでいた人々の活動の結果として、階段状構造物が出現したという説を支持している。


title: グイマーのピラミッド

text: ヘイエルダールはこの構造物が無計画に積み上げられた石ではないと主張している。ヘイエルダールは死ぬまで、ピラミッドとグアンチェ族とが関係しているとする彼の自説を信じていた。このグアンチェ族とピラミッドの関連性があるとする説は、より手の込んだ形となって、今も「ピラミッド公園」およびその公式サイトで掲載されている。


title: グイマーのピラミッド

text: アパリシオとエステバンの説は、19世紀にピラミッドが作られたという事実と、それらが単なる石積みでないという認識を結び付けている。


title: グイマーのピラミッド

text: 1998年の発掘調査終了ののち、ピラミッド周辺の65000平方メートルの地域は、だれでも訪れることができるようになった。ヘイエルダールは彼の友人である、カナリア諸島の実業家フレッド・オルセン(Fred Olsen)から財政的援助を受け取った。オルセンはカナリア諸島で最大の運輸会社を経営しており、20世紀にノルウェーからカナリア諸島に移住してきたのである。 Aインフォメーションセンターでは、来訪者たちにヘイエルダールの研究旅行と、ピラミッドについての彼の以前からの着想に関する情報を提供している。二つのパビリオンは、ヘイエルダールと彼のボートの模型―Ra IIの原寸大模型や、それ以外のボート―に関する展示を含む。すでに略述されたところの、ピラミッドの年月に関する結論があるにも関わらず、ヘイエルダールはピラミッドの実在と、テネリフェ島の先スペイン期文明の関連性の可能性についての自説を持ち続けた。グアンチェ族の洞窟で見つかった発掘物は「博物館」の中で非常に大きくした写真で展示される一方、19世紀に輸入された陶器に関しては、イラストもなく、掲示板に概略が言及されているだけである。


title: 東筑 (曖昧さ回避)

text: 東筑（とうちく）


title: 鳥目

text: 鳥目（とりめ、ちょうもく）


title: 鳥目

text:
※ちなみに…
鶏眼（けいがん）→ 別名を魚の目（うおのめ）と呼ばれるもの。


title: 高延宗

text: 高 延宗（こう えんそう、544年 - 577年）は、北朝北斉の皇帝。ただし正史では即位は認められておらず、王号で安徳王（あんとくおう）と呼ばれる。高澄の息子で、兄に高長恭（蘭陵王）がいる（高長恭の母が不詳のため、同母兄か異母兄であるかは不明）。


title: 高延宗

text: 高澄の五男。母は側室の陳氏（もとの広陽王元湛の家妓）。


title: 高延宗

text: 父・高澄は高歓の長子であったが、暗殺されてその弟の高洋（文宣帝）が後継者となり、北斉を興した。延宗は叔父である高洋から寵愛を受け、安徳王に封ぜられた。


title: 高延宗

text: 剛毅硬直な人物で、兄の高長恭が北周・突厥の連合軍を破って凱旋したときも、一人だけ「四兄様は戦いがおわかりでない。どうしてそのまま周を攻め取ってやらなかったのだ」と言ったが、兄が後主に毒殺されると激しく悲嘆したという。


title: 高延宗

text: 高長恭と斛律光が粛清され、また陳に侵食されたのを契機に北周による侵攻が開始された。その中で祖廟を守るべく奮戦するも、北斉軍は壊走し状況が緊迫してきた。副都晋陽に北周軍が達するに及び、後主に対し徹底抗戦を主張したが、後主は全責任を安徳王に押し付けて逃走してしまう。そのため部下の将帥たちから皇帝として擁立され、北周の軍勢に対抗した。結局は北周に大敗し、晋陽は陥落、捕らわれの身になってしまう。


title: 高延宗

text: その後は北周で賓客として待遇されたが、それを甘受せず毒薬を仰ぐことが数度あった。後に高氏一族が誅滅された際に、殺されることを潔しとせず自殺した。享年34。2013年に制作された中国と台湾の合作のテレビドラマ「蘭陵王」では兄である蘭陵王の良き理解者として登場。史実とは異なり、北斉滅亡後も生き残っており、宇文邕（武帝）が死に楊堅によって隋が建国された頃、かつて兄とその母、そして雪舞が暮らした家を訪れている。


title: 三つ首塔

text: 『三つ首塔』（みつくびとう）は、横溝正史が1955年に著した長編推理小説。「金田一耕助シリーズ」の一つ。


title: 三つ首塔

text: 本作を原作として、2014年3月時点で、映画1本、テレビドラマ4作品が制作されている。


title: 三つ首塔

text:
宮本音禰（みやもとおとね）は、13歳のときに両親を亡くし、伯父の某私立大学文学部長で英文学者である上杉誠也にひきとられた。
昭和30年9月17日、音禰は、遠縁に当たる佐竹玄蔵老人の百億円に近い財産を、高頭俊作という見知らぬ男と結婚することを条件に譲られることになっていることを告げられる。


title: 三つ首塔

text: その1ヵ月後の10月3日。上杉伯父の還暦祝いの夜に、連続殺人の最初の事件が起こる。その連続殺人事件は、玄蔵老人が、かつて死に追いやった2人の男と自らの合せて3人の首を供養するために建てたという蓮華供養塔「三つ首塔」に起因していた。


title: 三つ首塔

text: 本作は、ヒロイン音禰による回想手記の形をとっている。そのため『八つ墓村』同様、金田一耕助の出番は少ない。つねに合理的解決を厳守する横溝正史としては、やや珍しい終わり方をする。その理由について、原稿枚数の都合で合理的な結末を展開できなかったと作者自身が語っている。


title: 三つ首塔

text: 作者は本作を自選ベスト10の8位に挙げている。『三つ首塔』は1956年4月25日に公開された。東映、監督は小林恒夫・小沢茂弘。主演は片岡千恵蔵。


title: 三つ首塔

text:
『いとこ同志』は、日本テレビ系列の「火曜日の女シリーズ」（毎週火曜日21時30分 - 22時26分）で1972年8月22日から9月26日まで放送された。全6回。『横溝正史シリーズI・三つ首塔』は、TBS系列で1977年5月28日から6月18日まで毎週土曜日22時 - 22時55分に放送された。全4回。
『名探偵・金田一耕助・三つ首塔』は、テレビ朝日系列の2時間ドラマ「土曜ワイド劇場」（毎週土曜日21時2分 - 22時51分）で1988年7月2日に放送された。『名探偵・金田一耕助シリーズ・三つ首塔』は、TBS系列の2時間ドラマ「月曜ドラマスペシャル」（毎週月曜日21時 - 22時54分）で1993年7月15日に放送された。


title: 三つ首塔

text: 原作とはまったく異なるストーリーとなっている。


title: 幼主 (北斉)

text: 幼主（ようしゅ）は、北朝の北斉の第6代皇帝。姓は高、諱は恒。


title: 幼主 (北斉)

text: 武平元年（570年）6月、後主高緯の長男として鄴に生まれた。10月、皇太子に立てられた。承光元年（577年）1月、後主から帝位を譲られて即位した。この時すでに北周の軍勢が国都の鄴に迫っており、太皇太后の胡氏や皇太后の穆氏が先に済州に避難した。次いで幼主が済州に逃れ、最後に後主が鄴を放棄した。任城王高湝に帝位を譲るべく斛律孝卿に禅文と璽を託して瀛州に送ろうとしたが、斛律孝卿は北周に降伏してしまった。また高湝に詔を送って、後主が無上皇となり、幼主は守国天王となった。


title: 幼主 (北斉)

text: 幼主は後主や穆太后とともに青州に逃れたが、数十人が従うのみであった。青州の南鄧村で北周の将軍尉遅勤に捕らえられて鄴に送られた。さらに長安に連行されて温国公に封ぜられた。建徳7年（578年）、穆提婆が叛乱を企てたとの口実で処刑されると、この事件に連座して殺害された。享年9。


title: 幼主 (北斉)

text: 大象2年（580年）、陽休之や陳徳信らが北周の実力者であった隋公楊堅に高恒の正式な葬儀を行うよう上申して聞き入れられ、長安の北の洪涜川に葬られた。


title: ドラゴン騎士団

text: ドラゴン騎士団（ドラゴンきしだん、ラテン語：Societas Draconistrarum, ハンガリー語：Sárkány Lovagrend, ドイツ語：der Drachenorden）は、1408年にハンガリー王ジギスムント（後に神聖ローマ皇帝を兼ねた）とその妃バルバラ・ツェリスカが創設した騎士団。ハンガリー王室や十字架を守り、その敵と戦うことを掲げた。当初ハンガリーの貴族や国外の名士ら21人を団員とし、後に拡張された。1437年にジギスムントの死によってドラゴン騎士団は没落した。


title: セガ・システム32

text: セガ・システム32とは、セガ（後のセガ・インタラクティブ）初の32ビットCPUを採用したアーケードゲーム基板であり、過去の2Dシステムボードの集大成のようなハードウェア構成となっている。具体的には、System16のBG機能、System18のサウンド、Y-BOARDのスプライトを統合したような構成になっている（それぞれ、小改良は施されているが、基本仕様は同一）。


title: セガ・システム32

text: 第一弾は1991年の春に発売されたロサンゼルス～ニューヨークを横断するレーシングゲーム『ラッドモビール』である。


title: セガ・システム32

text: 発売当時からすれば圧倒的なスプライト機能を持ち、擬似的に3次元空間を構築した作品が多い。実力的には、演算能力やスプライト機能は優秀だったが、BG面やサウンド周りは、量的には必要十分であるものの、細かい部分では同世代のシステムボードや汎用設計のボードに多少の遅れをとりつつあった。


title: セガ・システム32

text: 1枚の基板にSystem32の2セット分の機能を統合した、セガ・システム マルチ32が存在する。


title: セガ・システム32

text: CPU（V70に変更）、音源周（YM3438+カスタムPCM28chに変更）、BG用IC、ROMボードは共有されており、1セット分しか搭載されていない。しかし、I/O、スプライトIC、BG、スプライトを合成するVDP/Mixerは双発の構成となっている。


title: セガ・システム32

text: 当時は、既にMODEL1基板が開発中であり、まったくの新規で2D系のボード開発を行うわけにも行かないが、対戦ゲームのブームがあり、セガが得意なコクピットタイプのゲームのTwin筐体で対戦ブームに乗るため、かなり無理をして開発したと思われる（ただし、原則的にセガは、100％が新規設計というハードは作らないので、キャリーオーバーの部分があること自体は不思議ではない）。


title: セガ・システム32

text: したがって、過渡期の製品らしく、対応タイトルは4作品（『アウトランナーズ』、『スタジアムクロス』、『タイトルファイト』、『ハードダンク』）しか存在しない。後に、中解像度（24KHz）をターゲットにした似たようなコンセプトの基板、H1システムが誕生するが、こちらも単発で終わった（対応ソフトは『クールライダーズ』のみ）。


title: セガ・システム32

text: 好事家の間で「System32は、『ギャラクシーフォース』で使われたY-BOARDより機能が劣る」という評価がよくあるが、これは誤りである。


title: セガ・システム32

text: Y-BOARDのグラフィック機能はスプライト機能しか搭載しておらず、BG面を全く持たない。System32のスプライト機能は、基本的にY-BOARDの改訂版であり、さらにBG面も持っているので実際はSystem32の方が機能は上である。


title: キンレンカ

text: キンレンカ（金蓮花）は南米原産のノウゼンハレン科の一年草。別名をノウゼンハレン（凌霄葉蓮）ともいう。美しい花を観賞するためや茎葉や花をハーブとして食用にするために栽培される。学名は"Tropaeolum majus"。2つの和名は黄色や橙色の花がノウゼンカズラに似て、葉はハスに似ることからつけられた。花言葉は「愛国心」。


title: キンレンカ

text: ナスタチウム（英語Nasturtium）とも呼ばれるが、この名は正式にはオランダガラシ（クレソン）属を指す学名であって、似た味をもつために転用された通称である。


title: キンレンカ

text: アンデス山脈などの熱帯高地原産のため25度を越える暑さに弱く、寒さにも強くはない。葉はハスなどに似て円形で中央付近に葉柄がつく。花は左右相称、花弁が5枚あり、後ろに細長い漏斗状の距があってここに蜜がたまる。花期は5月から11月頃と長く、花色はオレンジ、黄、赤、ピンク色など暖色系が中心。子房は3心皮からなり、果実は分果で3個に分かれ各1個の種子を含む。


title: キンレンカ

text: 花や若葉はサラダなどに入れて食用にでき、わずかにクレソンを思わせる辛味がある。また未熟の種子を塩漬けにしてケッパーの代りに使うこともある。


title: キンレンカ

text: キンレンカ属には中南米原産の約80種の草本があり、花を観賞するために"T. peregrinum" 、"T. speciosum" などが栽培される。"T. tuberosum"はいもを食用とするために栽培され、アンデス地方の一部ではMashuaと呼ばれる重要な作物である。


title: オランダガラシ

text: オランダガラシ（和蘭芥子）は水中または湿地に生育するアブラナ科の多年草。クレソン（フランス語:Cresson）またはクレス（）ともいう。「葶藶（ていれき「てい」は草冠に「亭」、「歴」は草冠に「歴」の旧字）」ともいう。ヨーロッパから中央アジアの原産。学名としては"Nasturtium officinale"、"N. nasturtium-aquaticum"、"N. aquaticum"、"Rorippa nasturtium-aquaticum"（別属"Rorippa" に含める場合）が用いられる。


title: オランダガラシ

text: ヨーロッパ原産。北アメリカ、南アメリカ、アジア（日本を含む）、オセアニアに移入分布する。


title: オランダガラシ

text: 抽水植物もしくは沈水植物。繁殖力はきわめて旺盛。切った茎は水に入れておけば容易に発根するうえ、生長が速い。オランダガラシは清流にしか育たないという俗説は誤りで、汚水の中でも生育する。日本でもよく似たコバノオランダガラシ（"N. microphyllum" または"N. officinale" var. "microphyllum"）とともに川や溝に野生化・雑草化しているのがよく見られる。葉は奇数羽状複葉、5月頃、茎の先に白い小花を咲かせ、その後細いさや状の種子をつける。


title: オランダガラシ

text: 日本には明治の初めに在留外国人用の野菜として導入されたのが最初とされている。外国人宣教師が伝道の際に日本各地に持って歩いた事で広く分布するに至ったと言われている。日本で最初に野生化したのは、東京上野のレストラン精養軒で料理に使われたもので、茎の断片が汚水と共に不忍池に流入し根付いたと伝えられている。現在では各地に自生し、比較的山間の河川の中流域にまで分布を伸ばしており、ごく普通に見ることができる。


title: オランダガラシ

text: 爆発的に繁殖することで水域に生育する希少な在来種植物を駆逐する恐れや水路を塞ぐ危険性が指摘されている。日本では外来生物法によって要注意外来生物に指定されており、駆除が行われている地域もある。


title: オランダガラシ

text: 半水生なので水耕栽培に向いており、特に弱アルカリ性の水でよく生育する。栽培すると高さ 50-120 cm にもなる。耐寒性は強く冷涼な気候を好む為、夏に水温が上がりすぎると弱る。日本では品種はないが、イギリスではWater、Water large leaved、Water broad leavedといった品種がある。クレソンと野生種"N. microphyllum"との種間雑種の"Nasturtium" x "sterile"はサラダ用に栽培されている。


title: オランダガラシ

text: クレソンの都道府県別の生産量は、山梨県が最も多く、山梨県内のクレソン生産量の76%を占める道志村が出荷量全国第1位である。


title: オランダガラシ

text: クレソン収穫量上位10都道府県（2012年）


title: オランダガラシ

text: ほかのアブラナ科植物と同じく、辛味（カラシ油配糖体）のグルコシノレートという物質を含む。また、ラットによる動物実験では、日常的な摂食は血圧上昇抑制および脂質代謝改善に有効であるとする報告がある。ホウレンソウやルッコラなどと共に香味野菜としてサラダまたは茹でて若い茎と葉が肉料理の付け合せになど用いられる。お浸し（芥子醤油など）、ごま和え、天婦羅、漬物、味噌汁の具、鍋物などにも利用できる。最近はスプラウト（種子から出たばかりの芽）としても利用されている。霜にあたったクレソンは、葉が赤黒くなるが味は甘みが増す。


title: オランダガラシ

text: イスラエルの過ぎ越しの祭りの料理に使われたとされる。


title: オランダガラシ

text: 処方医薬品との相互作用が報告されている。


title: オランダガラシ

text: オリヴァー・ゴールドスミスにクレソン採集人の老婆を描いた詩「廃村」"The Deserted Village"がある。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 古谷一行の金田一耕助シリーズ（ふるやいっこうのきんだいちこうすけシリーズ）では、横溝正史の推理小説「金田一耕助シリーズ」を原作とする、古谷一行主演のテレビドラマシリーズについて説明する。いずれもTBS系で放送された、以下のシリーズがある。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: なお、古谷は大林宣彦監督による1979年公開の映画『金田一耕助の冒険』にも主演しているが、これについては当該項目を参照。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 『横溝正史シリーズ』は、TBS系で毎週土曜日22:00 - 22:55に放送された。毎日放送と（旧）角川春樹事務所の企画。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 第1シリーズは1977年4月2日から10月1日まで、第2シリーズは1978年4月8日から10月28日まで放送。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 毎日放送と東宝、大映京都・映像京都、三船プロダクションとの共同製作であった。本シリーズのように制作プロダクションが作品毎に変わる制作体制は珍しく、他に同例は見られない。毎日放送プロデューサーの青木民男は当時のインタビューで、凝った美術で定評のある大映京都と東宝の競作を狙ったと語っている。三船プロは第2シリーズのみの参加である。音楽は、第1シリーズは真鍋理一郎（大映担当分）と中村八大（東宝担当分）が分担、第2シリーズは真鍋が単独で担当した。エンディングタイトルの映像も、第1シリーズは大映と東宝で別々のもの（それぞれ、工藤栄一監督、出目昌伸監督）を用いていたが、第2シリーズは全話共通（池広一夫監督）である。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 第1シリーズ本放映時には、最高視聴率が41.5%を獲得するなど話題作となった。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 主役の金田一耕助はすべて古谷一行が演じ、古谷が初めて金田一を演じたのもこのシリーズである。各作品第2話以降の冒頭は古谷一行の「ぼく、金田一耕助です」という台詞から始まり、ここまでのあらすじナレーションが入る。原作における等々力警部や磯川警部は、このシリーズではほとんどの作品で長門勇演ずる日和警部に置き換えられているのも特徴であるが、『三つ首塔』『悪魔が来りて―』では日和とともに等々力刑事が登場し、『獄門島』では日和が一切登場せずに磯川警部がこの1作限りであるが登場する。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: シリーズ全般において、原作の分量に合わせて放送回数を決めるというスタイルで制作され、第1シリーズはほぼ原作に忠実に作られているが、第2シリーズはオリジナルからの大きな変更点（『真珠郎』『仮面劇場』は原作では金田一の登場しない作品）がある。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 現在、全作品がキングレコードまたは角川エンタテインメントよりDVDソフト化されている。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 1983年からTBS系の2時間ドラマ枠「ザ・サスペンス」にて放映開始された。同番組の終了後は、映画番組枠（「月曜ロードショー」、「水曜ロードショー」）や改編期の特別番組として「横溝正史スペシャル」と銘打って放送された。映画番組枠の廃止に伴う「水曜ロードショー」の終了により、再び「月曜ドラマスペシャル」、「月曜ミステリー劇場」などの2時間ドラマ枠で放映されるようになった。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 当初は「名探偵金田一耕助の傑作推理」というシリーズ名であったが、ビデオソフト化された際に「名探偵・金田一耕助シリーズ」と付けられて以降はこちらが使用されている。2008年に、BS-i（現：BS-TBS）で再放送されたタイトルには「金田一耕助の傑作推理」と表記されていた。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 当時の金田一人気に肖って好評を得て、息の長い長編シリーズとなった。メジャー系の長編だけでなく「女怪」や「殺人鬼」「死仮面」といった短編のドラマ化や、「木乃伊の花嫁」のように本来なら金田一の出演しない原作の転用、また「白蝋の死美人」のように複数の短編を組み合わせるなどの独自の工夫も多い。逆に、戦後の倶楽部雑誌などで発表された金田一物の通俗長編は一切取り上げられていない。映画化されたことのある『幽霊男』『吸血蛾』をはじめ、『悪魔の寵児』『夜の黒豹』などである。これらとは異なって意欲作に属するとされる長編でも『犬神家の一族』『白と黒』『仮面舞踏会』『迷路荘の惨劇』『夜歩く』が避けられている。金田一もの全長編のうち約半数を避けてまで、短編や戦前作品に原作を仰いだのが大きな特徴である。また、毎日放送版の15作は初期には極力避ける傾向にあったが、中盤から積極的なリメイクが始まり、結局は9作が取り上げられた。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text: 毎日放送版と同じネット、同じ古谷の主演、オリジナルキャラクターであった日和警部の名でハナ肇（毎日放送版第1作の署長役）の助演と、続編的なイメージで始まったシリーズだが、実際は制作局、制作会社、プロデューサーと全て一新された体制となっている。共通するスタッフは脚本で岡本克己が3回、安倍徹郎が1回、監督で斎藤光正が1回のみ。主軸となったのは東映京都撮影所出身の関本郁夫監督で、本数が多いだけでなく、劇場映画化されたことのあるメジャー原作9本のうち6本を独占的に手掛けている。前半期には関本も含めロマンポルノ経験者の監督登板も目立った（16本中9本。後半は16本中関本のみの4本。毎日放送版では15作品中ゼロ）。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text:
なお、金田一の相棒役は「横溝正史シリーズI」の第1作『犬神家の一族』で橘署長を演じていたハナ肇が等々力警部（初期作品では「日和警部」）役を演じていたが、1993年9月にハナが亡くなったため、『悪魔の唇』よりハナと同じクレージーキャッツのメンバーであった谷啓が河合警部役で引き継いでいる。
第22作まではフィルム制作。第23作からビデオ制作で第31作と第32作はHD制作。


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text:
全作品がビデオ化されDVDマガジンとして発売された。
横溝正史シリーズI / 横溝正史シリーズII / 名探偵・金田一耕助シリーズ横溝正史シリーズI・II


title: 古谷一行の金田一耕助シリーズ

text:
※は遅れネット
上記のネット局は、以後の森村誠一シリーズ、高木彬光シリーズ、黒岩重吾シリーズなどに引き継がれた。


title: 金田一

text: 金田一は地名、および日本人の姓。地名は「きんたいち」、姓は「きんだいち」という場合が多い。また姓は金田（「かねだ」または「かなだ」が一般的）で名が一（「はじめ」が一般的）というフルネームも存在しうる。


title: 金田一

text:
金田（きんだ）とはアイヌ語のキムタ（山の中の）に由来。一は市の意。金田一とは「山の中の人の集まるところ」を意味する（團伊玖磨対談集「毒ヘビは急がない」文春文庫、1980年、pp.194における金田一春彦の発言）。
家系としての金田一氏は南部支族四戸氏の分流に属し、天正19年（1591年）の九戸政実の乱の後、武田彦三郎が金田一村に領地を賜って金田一を名乗り始めたことに由来するが、それ以前より金田一村を領し、金田一を称する家系もあった。


title: 金田一

text: 地名


title: 金田一

text: 人物名


title: 金田一

text: フィクション作品の登場人物名


title: タトゥー (映画)

text:
タトゥー（Tattoo）はドイツのサスペンス映画。
刺青（タトゥー）のある皮膚を剥ぐ連続猟奇殺人を捜査する二人の刑事を描く。


title: タトゥー (映画)

text:
エンドクレジットの途中に本編の続きがある。
監督・脚本は「フライトプラン」のロベルト・シュヴェンケ。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: 『ヨーロッパ特急』（ヨーロッパとっきゅう、, ）は、ドイツの音楽ユニット、クラフトワークのアルバム。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: 1977年4月にEMIよりリリースされた。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: 作品名はヨーロッパで運行されていた国際特急列車TEE（Trans-Europ Express）にちなむ。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: ローリング・ストーンによるアンケートThe 500 Greatest Albums of All Timeでは253位にランク。彼らの作品中唯一のランクインとなった。また本作のミキシングはロサンゼルスのスタジオで行われた。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: 表題曲「ヨーロッパ特急」では、鉄道の走行音を再現している。アフリカ・バンバータの「プラネット・ロック」は、この曲をサンプリングしている。なお、歌詞に当時彼らのファンであり、会合もしたデヴィッド・ボウイとイギー・ポップの名が登場する。また、収録曲「ショールーム・ダミー」は、日本では1980年代に三宅一生が出演したサントリー角瓶のCMで使用されたことにより、シングル・カットされた。イギリスのロックバンド、デュラン・デュランが自身のライブでカバーしている。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: ドイツ語版のみ「"Metal on Metal"」が、「"Metall auf Metall"」と「"Abzug"」の2曲に分割されて別々の曲名が付けられていたが、2009年のリマスター版で英語版でも分割されるようになった。同作のリマスター版および『THE MIX』の日本発売分においては「Abzug」に対しての邦題は付けられていないが、ライブアルバム『ミニマム・マキシマム』のドイツ語版には同様に分割されている同曲には「アップツァック」の表記が見られる。


title: ヨーロッパ特急 (アルバム)

text: 楽曲ヨーロッパ特急のCDシングルはallmusicに於いてシングルながら最高評価である5starsを与えられるという同データベース内でも極めて稀な一例となっている。


title: バートン郡 (カンザス州)

text: バートン郡 ("Barton County"、標準省略：BT) は、アメリカ合衆国カンザス州に位置する郡である。2000年現在、人口は28,205人である。最大都市及び郡庁所在地はGreat Bendである。


title: バートン郡 (カンザス州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総人口2,332 km (900 mi) である。このうち2,315 km (894 mi) が陸地で17 km (6 mi) が水域である。総面積の0.72%が水域となっている。カンザス州の地理的中心地はバートン郡に位置している。"参照：カンザス州の郡一覧"


title: バートン郡 (カンザス州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この都市は人口28,205人、11,393世帯、及び7,530家族が暮らしている。人口密度は12/km (32/mi) である。6/km (14/mi) の平均的な密度に12,888軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人92.98%、アフリカン・アメリカン1.15%、先住民0.51%、アジア0.23%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種3.51%、及び混血1.60%である。ここの人口の8.31%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: バートン郡 (カンザス州)

text: この郡内の住民は26.00%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.00%、25歳以上44歳以下が25.10%、45歳以上64歳以下が22.00%、及び65歳以上が17.90%にわたっている。中央値年齢は39歳である。女性100人ごとに対して男性は93.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は90.10人である。


title: バートン郡 (カンザス州)

text:
この郡内の世帯ごとの平均的な収入は32,176米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は39,929米ドルである。男性は28,803米ドルに対して女性は20,428米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,695米ドルである。人口の12.90%及び家族の9.90%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の17.00%及び65歳以上の10.90%は貧困線以下の生活を送っている。
バートン郡は22の郡区に分かれている。Ellinwood、グラントベンド、及び Hoisingtonの都市は "governmentally independent" と見なされており、郡区向けの国勢調査外観から除外されている。以下の表内の人口中心は、もしかなりの数ならば、郡区の人口総計を含む最大都市である。


title: バートン郡 (カンザス州)

text: "参照：w:list of unified school districts in Kansas"。


title: 放射能 (アルバム)

text: 『放射能』（Radio-Activity/Radio-Aktivität）は、ドイツのテクノユニット、クラフトワークのアルバム。


title: 放射能 (アルバム)

text: 1975年11月にEMIよりリリースされた。


title: 放射能 (アルバム)

text:
本作はクラフトワーク初のヒュッター、シュナイダーによるセルフプロデュース・アルバム。クリング・クラングスタジオで録音され、ヒュッター／シュナイダー／バルトス／フリューアのラインナップで演奏された初の作品。全曲ヒュッター／シュナイダー作で、エミール・シュルツが作詞とジャケットデザインに協力した。
日本でのアルバムタイトルは「放射能」となっているが、ハイフンの入った英題「Radio-activity」（および独題）は「ラジオの活動」という意味も含んでいる（放射能を表す英単語は、ハイフンなしのRadioactivityである）。第2トラック、邦題「放射能」である曲のほうの英独題はハイフンを含まない。1、2、6、10トラックは放射能を、3、4、5、7、8、9、11、12トラックではラジオを主題に扱っている。ジャケットにはナチス政権の宣伝省が1930年代後半に導入した「国民ラジオ」DKE38型の絵が描かれている。6トラックの「ニュース」では原子力発電のことについて触れている。


title: 放射能 (アルバム)

text: 第2トラックの曲「Radioactivity」の、1980年代末以降のライブでみられるアレンジ（リミックスアルバムのTHE MIXやライブアルバムミニマム・マキシマムに収録されている）では、冒頭にセラフィールド再処理場についての警告（THE MIX版にはない）が、曲中にはチェルノブイリやヒロシマといったフレーズと、歌詞中のRadioactivityという単語の前にStopの語が追加されている。


title: 放射能 (アルバム)

text: 更に2012年7月7日に幕張メッセで行われた反原発ライブイベント「NO NUKES 2012」(YMOが「Radioactivity」をカヴァーした)で このイベントに参加したクラフトワークは、同曲を福島の原発事故を明確に意識し反原発(反放射能汚染)を訴える坂本龍一の監修による日本語詞で歌唱し現在も世界中のライヴで歌い続けている。幕張での様子は公式サイトの冒頭にもリンクされている。


title: ステファニー・ヤネズ

text: ステファニー・ヤネズ（Stephanie Yanez）は歌手。アメリカ、カリフォルニア州でのAnime Expoをきっかけとして、2005年7月4日にジェネオン エンタテインメントからメジャーデビューした。


title: 水戸岡鋭治

text: 水戸岡 鋭治（みとおか えいじ、1947年7月5日 - ）は、日本のインダストリアルデザイナー（工業デザイナー）、イラストレーター。


title: 水戸岡鋭治

text: 岡山市吉備津（現:北区）出身。ドーンデザイン研究所代表取締役。九州旅客鉄道（JR九州）デザイン顧問、両備グループデザイン顧問、おかやま夢づくり顧問。公益財団法人石橋財団理事。旅の文化研究所運営評議委員および同研究所が選定する「旅の文化賞」選考委員。


title: 水戸岡鋭治

text: 幼い頃は窓から外を眺めるのが好きで、のんびりしていて不器用で鈍臭い少年だったため、アダ名は「鈍治（ドンジ）」であった。彼はこのアダ名を現在でも大変気に入っており、後に設立した「ドーンデザイン研究所」の名前の由来になっている。


title: 水戸岡鋭治

text: 岡山県立岡山工業高校卒。高校卒業後、大阪・ミラノのデザイン事務所に勤めた後、1972年にドーンデザイン研究所を設立。家具や建築のデザインを中心に行う。


title: 水戸岡鋭治

text: 彼が脚光を浴び始めたのは、九州旅客鉄道（JR九州）の車両デザインである。1988年、福岡市の福岡地所の「ホテル海の中道」のアートディレクションを手がけて以降、JR九州の列車・駅・広告のデザインに携わることとなる。最初に手がけたのは、海の中道へ向かう香椎線用のジョイフルトレイン「アクアエクスプレス」で、キハ58系気動車を改造したものだった。その後、熊本駅改装、キハ200形気動車のデザインを行った。


title: 水戸岡鋭治

text: 1992年の787系電車「つばめ」は、ブルーリボン賞、ブルネル賞といった鉄道関連の賞だけでなく、グッドデザイン認定や松下電工（現：パナソニック電工）のライティングコンテスト最優秀賞などを受賞、国内外から高い評価を得た。


title: 水戸岡鋭治

text: 1995年には奇想天外なデザインで話題となった883系電車「ソニック」、2000年にはオール革張りシートにフローリング床の組合せで登場した在来線特急の集大成と言われる885系電車「かもめ」、2004年には西陣織のシート、簾、い草、さらには金箔（1000番台・2000番台）といった和のテイストを持ち込んだ九州新幹線800系電車「つばめ」を生み出し、JR九州が標榜した鉄道ルネッサンスを具現化していった。


title: 水戸岡鋭治

text: また、一旦は衰退した寝台列車の復活を目指していると語っている。実際、2013年10月に九州内を巡る豪華寝台列車「ななつ星in九州」の運行が開始された。


title: 水戸岡鋭治

text: 故郷岡山では、市民グループ「路面電車と都市の未来を考える会」(RACDA)からの要望を受け、両備グループの岡山電気軌道に初めて導入された超低床電車「MOMO」のデザインを担当。この後、両備グループデザイン顧問に就任し、両備ホールディングスや岡山電気軌道のバス、両備フェリーのフェリー「おりんぴあ どりーむ」、両備不動産の分譲マンションのデザインを行った。


title: 水戸岡鋭治

text: その他、和歌山電鐵の「たま電車」や富士急行の「富士登山電車」のデザインを手がけるなどしている。


title: 水戸岡鋭治

text: 2010年、「地域の伝統的な美を巧みに取り入れた話題性の高い数々の鉄道車両をデザインすることにより、公共交通移動空間における文化の創造に尽力した」ことで、第54回交通文化賞を受賞。2011年、「九州新幹線など数々の斬新な鉄道デザインを手掛け、列車旅の世界を革新した」として、第59回菊池寛賞を受賞。同年、「JR九州の車両デザインをはじめとする公共デザイン」で、毎日デザイン賞を受賞。


title: 水戸岡鋭治

text: ※子会社を含む


title: 水戸岡鋭治

text: __目次強制__


title: 鳶職

text: 鳶職（とびしょく）（曳き屋、遣り方と同じ）とは、一般的に日本の建設業において、高い所での作業を専門とする職人を指す。鳶、鳶の者、鳶工とも言う。町場では地業も行う基礎工事、簡単な間知石積など、またこれらのことから「鳶、土工（土方）」と一括りで呼ばれる。


title: 鳶職

text: 作業の種類や職業などによって「足場鳶」「重量鳶」「鉄骨鳶」「橋梁鳶」「機械鳶」など多岐に渡りそれらを総合的もしくは専門に行う者がいる。


title: 鳶職

text: 建築現場では、高所を華麗に動き回る事から「現場の華」とも称される。


title: 鳶職

text: 棟上の時、梁から梁へ文字通り飛んだので鳶といわれる。道具として代表的なものが鳶口でありこのことからも町火消（延焼家屋を曳き倒すときに使う）、梯子乗り（梯子を支えるのに使う）、木遣り（木をやりまわすのに必要）とは不可分であると言える。またこの鳶口から鳶職といわれる。


title: 鳶職

text: 曳き屋の由来は上棟式の「曳綱の儀」を参照。遣り方衆の由来は下記、基礎工事業を参照。または木遣り方、木遣り衆などもとび職の別名であり、遣り方の語源である。


title: 鳶職

text: 飛鳥時代には右官、左官と言う名称で今で言う左官業とそれ以外の普請業を右官といった説や左官、大工説などはっきりしないが、安土桃山時代に城普請で活躍した穴太衆（あのうしゅう）の一部が城普請が無くなってから曳き屋に転業したという記録が残っている。鳶職と呼ばれる様になったのは江戸時代以降である。江戸時代の町奉行、寺社奉行という行政上の自治管轄の名残りにより、寺社大工（宮大工）、町大工、野帳場大工という様に大工は呼称されるが、町鳶、野帳場鳶という呼称に対し寺社鳶という表現はほとんど聞かれない。


title: 鳶職

text: 主に木造軸組工法の家屋の建築を担う職人。作業内容は地業（地均し、掘削）、基礎工事、足場の架設、棟上（軸組の組み立て）。その他は建築解体、曳き屋（詳しくは下記分類参照）、木遣り（木材の運搬）。祭礼内容は地鎮祭、上棟式、竣工式。


title: 鳶職

text: 町鳶、町場鳶とも言われる。古くから日本各地では相互扶助の単位として町あるいは町場という共同体があり、江戸時代までは都市部の公的な自治単位として多くの権限を有していた。都市部の庶民のまつりごと（自治、祭礼）は伝統的にこの単位で行われ、その慣行が今でも残っているところも少なくない。こうした自治の場で町鳶は冠婚葬祭の互助活動などや消火活動（町火消）、祭礼（山車・神輿の作成）、橋、井戸の屋根、つるべや上水道の枡、木管や下水道のどぶ板といった町内インフラストラクチャーの作成、保守などを、町大工（大工）と協力して担ってきた。現代で言えばインフラストラクチャーを大工が作りイベントを鳶職が行ったといえる。普請においてその町に住む者はその土地の鳶職を使うのが不文律でありそれをたがえる時はそれなりの理由と挨拶が欠かせなかった。またこの様なことは鳶職に限ったことではなく町の中でお金が循環するという相互扶助でもある。しかし町の中でも商店や職人を積極的に贔屓にするが、不文律の拘束は弱く、町鳶、町大工、町火消しなどの「町」を冠する職方には我々の町の、という誇りを込めたニュアンスがある。


title: 鳶職

text: 江戸時代の消火は延焼方向の家屋を解体して延焼を防止する破壊消防だったため、民間人のボランティアにより構成される町火消では、本来が建築労働者で家屋構造を熟知し、かつ掛矢や鳶口などの道具の扱いに習熟して素早い家屋解体が可能だった鳶の者が火消衆の主力を占めた。以後火消しは鳶と同義になり、歌舞伎など江戸文化の題材とされ、鳶の間に独自の火消し文化が発達した。


title: 鳶職

text: 現在でも消防出初式では鳶関係者により梯子乗りの演技などが行われる。東京の場合、梯子乗りは(社)東京都鳶工業会の別組織である、火消し文化の伝承を目的とする江戸消防記念会の会員により行われる。


title: 鳶職

text: ほとんどの老舗の鳶職は神社の氏子であり神託を受ける者として神の依り代であるともいえる。


title: 鳶職

text: 現代ではおもに以下の3種類の鳶職に分類される。ただし、会社・職人によっては複数の職をこなせる場合がある。


title: 鳶職

text: 町鳶（町場鳶）に対して野帳場鳶という（野丁場ともいう、造成地や埋立地など町の形成される前の場所や町という単位から外れる、または超える規模の仕事の場所、検地（野帳簿ない）の出来ていない土地を指す）。


title: 鳶職

text: 建築現場で必要な足場を設置する職人。単に高所作業を行うだけでなく、設置場所の状態や作業性、足場解体時の効率など、その場に応じて的確に判断して組み立てることが求められる。会社組織として、建築現場の仮設足場のレンタル・据付・解体を一体となって請け負っている場合が多い。


title: 鳶職

text: 鉄骨構造の建築物において、鉄工所、FABなどで製作された柱や梁になる鋼材をクレーンなどで吊り上げて組み立てる（建て方・建て込みとも呼ばれる）鳶。


title: 鳶職

text: 土木では橋梁の現場で主桁架設を行う。また、建物内部の重量物（大型機械など）の据付（設置）を行うのも重量鳶である。足場・鉄骨鳶に比べて専門性が高く、プラント・空調給排水設備・電気設備工事の一部を重量鳶が仕事する場合も多い。


title: 鳶職

text: 正式名称は送電線架線工。特別高圧架空電線路の敷設や保守作業などを行う。作業には電気工事士の資格が必要なため就業者は工業高校や高等専門学校の卒業生が中心だという。近年は担い手が少ないため、送電線架線工会社は人員の確保に困窮している。


title: 鳶職

text: 主に町場の住宅の基礎工事を専門とする。町鳶から分業または兼業。基礎工事の準備段階として木杭と貫でベンチマークとなる囲いを作るこれを「遣り方」といい、鳶職の別名になった。また「やり方」の語源とも言われる。


title: 鳶職

text: 建築物を基礎から分離し上物は解体、分解せずそのままの形で移動、移設する職業。歴史的に古く鳶職の職能の一部だったが、最近は高度に工業化されたコンピューター制御のジャッキアップシステムを駆使する専門業者も多い。


title: 鳶職

text: 建築物の解体を行う職業（煙突解体業という専門職もある）。足場架構も必須である。鳶職から分業または兼業。また町火消の消火活動自体が、延焼家屋やその周辺の家屋を素早く曳き倒し（解体、壊す）防火帯を作るという荒っぽい作業であったが、その緊急時、危険な場所での技術が解体業の礎になったことは否めない。


title: 鳶職

text: 主に銭湯の煙突掃除を行う。銭湯がボイラー室を持つようになり、法律によって煙突の設置と高さが定められた。そのことにより掃除や点検をする専門職として主に町鳶から分業したが、現在、銭湯自体が激減し都心部でも数人しかいないといわれている。


title: 鳶職

text: 足場の組立て等作業主任者などを所持することが多い。技能検定の中に「とび技能士」の一級技能士、二級技能士、三級技能士の技能検定試験がある。現実としては無資格の請負と派遣社員で作業している業者も多い。


title: 鳶職

text: 1級 次に掲げる作業試験を行う。


title: 鳶職

text: 2級 次に掲げる作業試験を行う。


title: 鳶職

text: 公共職業能力開発施設の職業能力開発校、事業主等による認定職業訓練による職業能力開発校の訓練科として、とび科などが設置されている。例えば、東京とび高等職業訓練校、金子架設工業株式会社職業訓練校、株式会社鈴木組が運営する鈴木職業訓練所などがある。


title: 鳶職

text: 作業服の中でも鳶服という分類がある。七分と呼ばれる、ニッカズボン型の裾が広がった作業ズボンなど、独特の作業服を着用していることが多い。地下足袋や、手甲（てっこう）脚絆（きゃはん）などを着用することもある。


title: 勝手に!カミタマン

text: 『勝手に!カミタマン』（かってにカミタマン）は、1985年4月7日から1986年3月30日までフジテレビ系で全51話が放送された特撮テレビ番組で、東映不思議コメディーシリーズ第5作目。


title: 勝手に!カミタマン

text: スーパーヒーローにあこがれる根本伸介少年は偶然にも神様の「カミタマン」と出会う。彼の力で念願の「ザ・ネモトマン」というヒーローに変身する伸介だったが、今ひとつパッとしない本人の性格もあって毎回ご町内に大騒動が起こるのだった。


title: 勝手に!カミタマン

text: 『ペットントン』『どきんちょ!ネムリン』から続く動物・ペット路線だが、本作品では主人公の少年がヒーローに変身するという要素が加わっており、数々のヒーロー番組を制作してきた東映・石ノ森章太郎による当時としては斬新なヒーロー番組のパロディ作品となっている。


title: 勝手に!カミタマン

text: メインキャラクターのカミタマンは、前作のネムリンに引き続きマペットで表現されている。歩行ギミックやラジコンによる表情の変化などより豊かな感情表現が可能となっている。


title: 勝手に!カミタマン

text: ビデオリサーチ調べ、関東地区


title: 勝手に!カミタマン

text: 2008年7月21日発売の「石ノ森章太郎 生誕70周年 DVD-BOX」に第1話が収録され、初のソフト化となった。


title: ワンス・アンド・フォーエバー

text: 『ワンス・アンド・フォーエバー』（原題：We Were Soldiers）は、2002年のアメリカ映画。ベトナム戦争における実話を元に制作されたベトナム戦争映画である。メル・ギブソン主演。


title: ワンス・アンド・フォーエバー

text: ベトナム戦争序盤の戦いイア・ドラン渓谷の戦いを描く。 原作者の一人ハル・ムーア()は実際にこの戦いに従事した。もう一人の作者ジョー・ギャロウェイ()はUPIのジャーナリストだった。


title: ワンス・アンド・フォーエバー

text: 従来描かれていないベトナム戦争初期の戦闘を題材にし、戦場で戦う兵士たちと、その兵士の帰りを待つ恋人や家族など人間の心理をアメリカ側だけでなく、ベトナム側の視点からも描写している。


title: ワンス・アンド・フォーエバー

text: 1965年11月14日、米陸軍第1騎兵師団隷下の第7騎兵連隊第1大隊と大隊長のハル・ムーア中佐は南ベトナムの中央高地、イア・ドランの渓谷に降り立ち、北ベトナムのベトナム人民軍と交戦に入った。しかし、圧倒的多数を誇るベトナム軍の攻撃に、ムーア達はヘリの着陸地点X-Ray（「エックス線」の意・Xを表すNATOフォネティックコード）から動けずにいた。そんな中、UPIの戦地特派員ジョー・ギャロウェイは、クランドール少佐の操縦するヘリに乗り「戦争を理解するため」と、ムーア中佐のいる前線にやってくる。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 千葉県立匝瑳高等学校（ちばけんりつ そうさこうとうがっこう）は、千葉県匝瑳市八日市場イに位置する県立高等学校。略称は「匝高」（そうこう）。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1924年4月10日に設立された千葉県立匝瑳中学校を前身とし、1948年3月31日に学制改革により男女共学の新制高等学校となった。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 毎年6月中旬に行われる文化祭は蔦陵祭（ちょうりょうさい）とよばれ、2日間にわたって公開される。また年間2度にわたっておこなわれる球技大会では男女別でサッカー、ソフトボール、バレーボール、バドミントン、バスケットボールなどが行われる。この行事について特筆すべきことは、クラス別にTシャツが作られることである。これは球技大会を通してクラスの一致団結を図ることを目的にして始められた試みであり、毎年趣向を凝らしたデザインのTシャツがたくさん製作される。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 元々弓道場や陸上競技場、至誠館（合宿場）などの施設があったが80周年記念事業として中庭が整備され、トレーニングルーム（西城館）が新設された。また2008年6月1日に、生徒棟各教室にエアコンが設置されるなど校内の環境は次第に改善されつつある。ただし、理科棟や管理棟の一部教室には未設置である。さらに、2010年度は生徒棟の耐震化工事・トイレ改修工事を実施した。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 英語科は3年間で英検2級取得を目標にしている。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1900年、千葉県内に複数の旧制中学校が増設された時から匝瑳郡も中学校の誘致運動を行なってきたが、実現を見ることはなかった。1921年、千葉県知事が匝瑳郡を視察した際、中学校設置を陳情した所、「建築費を寄付すとならば大いに考慮する所あらん」という回答を得た。 1922年10月18日、八日市場町長が県庁に出向いて県知事との交渉が成立した。10月30日、寄付金13万円の内、6万円分と校地を八日市場町の負担とし、残り7万円を郡費の負担とする議案を郡議会に提出、満場一致で議決された。12月5日には県議会も通過したが、翌年9月1日に起こった関東大震災によって千葉県も大きな被害を受けた。これを受けて県はこの時期の中学校新設は不可能であるとする内示を出したが、八日市場町長は県庁に赴き、寄付金中の郡費負担分の扱い を質すなどして県当局と交渉、新設の見送りは回避されている。 1924年3月19日、3月20日の両日に渡って八日市場小学校において初の入試が行なわれ、応募者297名の中から選抜、100名が合格した。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1924年4月10日、仮校舎となった千葉県立蚕業試験場において千葉県立匝瑳中学校の開校式が行なわれ、蚕業試験場2階の2室を教室にあて1階の1室が職員室兼事務室という形での船出となった。 1925年3月27日、西ヶ城の現校地に完成した校舎に移転している。完成した校舎は鉄筋コンクリート2階建て、延べ坪531坪、建築費は13万1705円であった。 この校舎は完成時にはコンクリートむき出しの外壁だったが、1934年頃から、自生した蔦で覆われるようになった。蔦は新制匝瑳高校の校章の図案や文化祭の名称にも取り入れられるなど同校のシンボルとして定着していく事になる。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1925年には遠距離通学の生徒のため近所の民家を借り受けて寄宿舎（1942年廃止） とし、1927年には通学区域別の生徒親睦や生活指導の掌握などを目的として学友団が結成された。この学友団は戦時色が強まるにつれて、報国修練隊・修練部・報国隊などの改組を経て勤労動員や各種行事の単位として強化されていく。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 匝瑳中学校では1939年から勤労奉仕がはじまった。 太平洋戦争勃発後、動員は強化の一途を辿り、1944年、4・5年生は通年動員とされ、日本建鉄船橋製作所や横浜ヨット（現・ジャパン マリンユナイテッド）銚子工場、日本開発機（現・三井造船）鶴見工場に派遣された。 この年の10月5日、下志津飛行場で動員中の3年生1名が熱射病で死亡 、1945年4月15日には動員先の日本開発機鶴見工場が爆撃を受け、2名の生徒が犠牲となった。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 敗戦後の1945年12月22日 、折からの汽車の混雑への対策として、学生定期券が無効とされたため、1947年1月21日まで 銚子市（銚子市立海上小学校に間借）、旭町、東陽村に分教場が設置された。1947年4月、千葉県立匝瑳中学校併設中学校が発足し、2・3年生が編入された。 この時期、物資不足の影響から窓ガラスをはじめ備品の盗難が横行し、終戦の虚脱感によるヒロポンやパチンコ流行の影響が校内にも及ぶようになっていた。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text:
1948年、学制改革に伴い、千葉県立匝瑳高等学校に改称された。 1949年、併設中学校が2度の卒業者を出して廃止。この年には昼間定時制の設置 、および男女共学制が導入され、千葉県立松尾高等学校からの転入生（2・3年生）を含む29名の女子生徒を迎えている。
男女共学化に伴い、1951年に家庭科教室が建てられ、1954年に新校歌の制定、そして1956年には創立当初からの校訓「至誠」「剛健」「快活」に加え、女子生徒向けに「高雅」が追加された。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1970年、老朽化した創立期からの校舎に代わる新校舎の建設がはじまり、1975年に全体の完成を見た。1971年には理工系教育の振興を目的に理数科、1992年には英語教育の振興を目的に英語科が設置された。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 国際交流も盛んであり、米州・豪州への短期ホームステイ、ホームステイ受け入れがある。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1927年1月11日に職員・生徒に向けて校歌の募集がはじまった。 各案を基に作詞を日下部重太郎、作曲を田村虎蔵に委嘱して1928年2月11日に草案が完成したが、県に却下され、一部修正の後、「此処東海の道の涯」の歌いだしではじまる旧制時代の校歌が完成した。この校歌は1930年6月12日付けで文部大臣の認可を受けている。 新制高校移行後、旧校歌の「日本男児を鍛ふべく」や「我等健児の胸の中」などの箇所が男女共学となった状況にそぐわないとして校歌改正の声が上がり、1954年11月1日に新校歌制定委員会が設置され校歌案を公募したが、決め手になる案が得られなかった事から、委員会審査員だった匝瑳中1回生の横浜国立大学教授吉原敏雄作詞、匝瑳高校教諭金田春雄作曲の「桜花咲き散る影に」の歌いだしではじまる現校歌が制定された。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 匝瑳中創立当初は特定の応援歌はなく、配属将校によって伝えられた歩兵第57連隊の歌や旧制二高の校歌「天は東北」、旧制三高の寮歌「逍遥の歌」などが歌われていた。 1926年頃、匝瑳中の剣道教師が前任校秋田県立大館中学校（現・秋田県立大館鳳鳴高等学校）の剣道部応援歌を紹介、「風粛々と松を吹き」の歌いだしではじまるこの歌は匝瑳中学・高校の応援歌として定着していった。 1936年、匝瑳中初の全校マラソン大会が開催、以後マラソン大会が活発に催されるようになり、これを背景に匝瑳中の国語科教諭稲葉隣作による作詞、杉山長谷夫作曲によって「匝中マラソン歌」が作られ、1937年4月10日の新入生歓迎マラソン大会で全校生徒によって斉唱された。 「匝中マラソン歌」制定後も校内の運動熱は続き、稲葉隣作作詞、乗松昭博作曲によって「匝中応援歌」が生まれた。1937年9月15日、乗松が匝瑳中に赴いて曲を披露、歌唱指導を行なった。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 旧制時代の匝瑳中学校の校章は桜花の中心に匝中の文字を配したものが用いられていた。 新制高校移行後、旧校舎を飾っていた蔦の葉を図案化し、中央に匝高の文字を配した校章が制定され、1951年6月1日に校舎正面玄関に新校章が飾られた。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 1928年12月10日、匝瑳中学校の5年生一同は千葉中学校（現・千葉県立千葉中学校・高等学校）に赴き昭和天皇即位記念に行なわれる御親閲予行演習に参加、この時点では校旗がなかったため日章旗で行進したが、これを機会に5年生一同の卒業寄付として校旗を制定すべきとの声が上がり、東京の高島屋百貨店に発注された。御親閲本番に間に合うよう製作を急がせ、12月14日には校旗の制定式が行なわれ、翌日に宮城前広場で行なわれた御親閲では新校旗を掲げて行進。12月24日、御親閲記念綬が校旗竿頭に飾られた。現校旗は新制高校移行後の1953年に制定されたものである。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 戦後、学制改革によって新制高校に移行するとともに、教育の機会均等の趣旨により、各地の新制高校に定時制課程が併置されるようになった。1949年、匝瑳高校においても定時制昼間部（2学級定員80名）が設置され、続いて1951年には夜間部（1学級定員40名）も設置された。1956年、昼間部の生徒募集が停止され、夜間部1学級40名の定員となって現在に至っている。夜間部設置の年に脱脂粉乳とコッペパンの給食が始まり、1972年の校舎新築に伴い、食堂が整備された。1994年からは他の通信制高校での併習によって3年で卒業する事が可能となったものの、千葉県立の通信制高校（千葉県立千葉大宮高等学校）が千葉市にある事から併習する生徒は少数にとどまっている。2013年度からは単位認定の対象が、高等学校卒業程度認定試験や英語検定、漢字検定などの各種資格試験まで拡大された。また、2005年度には千葉県の県立定時制高校は一斉に単位制を導入した。元々は勤労者の学習の場として設置された定時制だったが、生徒の多様化が進み、それに伴う諸問題も指摘されるようになっている。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 2017年度の全日制の在校生（895名）の居住地を自治体別に分類すると以下の通りである。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text: 主な出身中学別の人数では旭市立第二中学校の129人を筆頭に、匝瑳市立八日市場第二中学校の119人、八日市場第一中学校78人、多古町立多古中学校58人、旭市立海上中学校52人、横芝光町立光中学校49人、旭市立第一中学校48人、匝瑳市立野栄中学校45人、横芝光町立横芝中学校35人、旭市立飯岡中学校30人となっている。


title: 千葉県立匝瑳高等学校

text:
定時制在校生（36名）の居住地は旭市11名、横芝光町10名、匝瑳市7名、山武市3名、多古町・香取市・東庄町・八街市・成田市各1名、主な出身中学別では横芝光町立横芝中学校7名、旭市立第二中学校5名、旭市立第一中学校・匝瑳市立八日市場第一中学校・横芝光町立光中学校が各3名、旭市立海上中学校・匝瑳市立八日市場第二中学校・江戸川区立松江第六中学校が各2名となっている。
夏休みには希望者のみ夏期講習が行われる。長期休業中以外でも予備校講座や、希望者のみの放課後の補習がある。


title: 福岡伸一

text: 福岡 伸一（ふくおか しんいち、1959年9月29日 - ）は、日本の生物学者。青山学院大学教授。専攻は分子生物学。農学博士（京都大学、1987年）。東京都出身。コッホの三原則を満たしていないなどの理由から、現在の世の中では主流となっているBSEのプリオン原因説に懐疑論を投げかけている。著書『プリオン説はほんとうか？』ではBSEのウイルス原因説を提示した。


title: 福岡伸一

text: チャールズ・ダーウィンの進化論に対して、完全ではないという考えを持っている。文學界2008年8月号で、川上未映子との対談において、進化を説明するための一つの説としてジャン＝バティスト・ラマルクの用不用説を持ち出している。


title: 畠奈津子

text: 畠 奈津子（はたけ なつこ、1978年8月15日 - ）は日本の漫画家。


title: 畠奈津子

text: 福井県出身。県立福井商業高等学校卒業。高校3年の時、雑誌への初投稿で入選したが、少女漫画ではなく社会派漫画を志す。


title: 畠奈津子

text: 小林よしのりのアシスタントを務め、当時は小林からも画力を評価されており「なっちゃん」と呼ばれて作中にも登場した。その後1年あまりでフリーになる。小林の下を去った理由としては、小林自身が『ゴーマニズム宣言』で、畠本人が『天下国家を論じる人間しか尊敬しない』ために関係者と軋轢が起こったため辞めてもらった、と語っている。このためか、自身のウェブサイト内の掲示板で小林の話題が出ると直ちに削除・閉鎖するなど、畠本人は触れたくないようである。


title: 畠奈津子

text: 北朝鮮問題やチベット問題など社会派の漫画で一部で話題を呼んだ。現在では、新聞「郷守人」の編集長を務めている。


title: 畠奈津子

text: なお、西村眞悟のホームページでは西村の自伝劇画を担当している。


title: 泉鏡花記念館

text: 泉鏡花記念館（いずみきょうかきねんかん）は、石川県金沢市にある泉鏡花を取り扱う金沢市立の文学館である。


title: 泉鏡花記念館

text: 1999年（平成11年）11月14日に鏡花の生家跡に建つ邸宅を増築・改修して館施設として開館し、公益財団法人金沢文化振興財団によって運営されている。展示は観光地にある事を考慮して泉鏡花に対する予備知識を持たない者を想定した展示となっている。所蔵品は鏡花の遺品、自筆原稿、鏡花作品の演劇、映画等の資料が中心であり、フランス文学者である生田耕作と二男・生田敦夫が収集した鏡花コレクションも引き継いでいる。金沢市文化施設共通観覧券が使用できる。


title: 坂東平氏

text: 坂東平氏（ばんどうへいし）は、桓武平氏のうち葛原親王の三男高見王の子平高望が上総介に任じられ坂東に下向し土着したことに始まる一族の呼称。武家平氏と呼ばれるものはこの流れに当たる。


title: 坂東平氏

text:
寛平元年5月13日（889年6月14日）、宇多天皇の勅命により平姓を賜与され臣籍降下した平高望が、昌泰元年（898年）に上総介に任じられ、遥任国司が多い当時ではあったが子の国香・良兼・良将とともに任地に下向した。彼らは、任期が過ぎても帰京せず、元皇族の血すじを武器に婚姻関係によって在地勢力との連携を深め、上総国・下総国・常陸国の未墾地を開発、私営田を経営し勢力を拡大した。そして、自らの権利を守るため武士団を形成、その後各地に広がる高望王流桓武平氏の基盤を固めた。
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title: 渡部陽一

text: 渡部 陽一（わたなべ よういち、1972年9月1日 - ）は、日本の戦場カメラマン、フォトジャーナリスト、タレント。初代・富士市観光親善大使。所属事務所はBe.Brave Group。


title: 渡部陽一

text: 静岡県富士市出身。3人兄妹の長男で、弟・妹がいる。


title: 渡部陽一

text: 富士市立田子浦小学校、富士市立田子浦中学校卒業。中学時代は生徒会長を務めた。


title: 渡部陽一

text: 静岡県立富士高等学校を経て、「バンカラにあこがれて」という動機により早稲田大学を目指し2年間の浪人の末、明治学院大学法学部に進学した。落合信彦の著書に登場する弁護士の存在を知り、「弁護士や検察官など、困っている人を助ける仕事に就きたい。」と思い、大学の法学部に入った。大学の一般教養課程の生物学の授業でアフリカの狩猟民族に興味を持ち、全く現地の知識もないまま旅行者としてピグミー族に会いに行くため、アフリカのコンゴ民主共和国に行った。しかし当時はルワンダ紛争のまっただ中であったため、ルワンダの少年兵に襲撃され、カメラを含めた私物全てを差し出すことで何とか助かった。帰国後周囲の人間に、その被害と少年兵がいる現実を説明したが、理解してもらえなかったことから、その場の状況を伝えられるカメラの必要性を痛感し、「戦場カメラマン」となることを決意した。大学1年生のときから戦場へ取材に行っており、その影響で大学を2回留年したあと、同大学を卒業。試験のときだけ帰国していたという。当時は飲食店や写真撮影のアルバイトで貯めた資金で取材をしていた。


title: 渡部陽一

text: 初の撮影写真が記載された雑誌は『サンデー毎日』である。時に「サムライジャーナリスト」を名乗る。


title: 渡部陽一

text: 過去には、平均して1年の半分は海外に滞在して仕事をしており、ルワンダ紛争、コソボ紛争、チェチェン紛争、ソマリア内戦、イラク戦争など、130の国と地域の紛争地域を取材している。EMBED（従軍記者）として紛争地域に赴く。雑誌、テレビ番組などで作品を配信しているほか、ラジオ番組でも現地から直接リポートをしている。


title: 渡部陽一

text: 2009年に結婚、2010年6月9日に第一子の男児が誕生。


title: 渡部陽一

text: かねてから故郷の富士市に貢献したいと発言しており、2011年2月10日に富士市では初となる「富士市観光親善大使」に任命された。「富士市が大好きで、日本のみならず、世界中に、富士市をPRします。」と述べた。


title: 渡部陽一

text: 2011年3月11日、東京都六本木ヒルズ森タワーで、『戦場カメラマン 渡部陽一 & 紙の魔術師 太田隆司 展』についての会見が地震のため、約1時間中断した。「突然で非常に動揺しました。」、首から下げているカメラのシャッターは「状況を見て切らなかった。」と述べた。過去には1999年にトルコで大地震に遭遇したことがあり、「当時、一軒家の3階にいて、立ち上がれなかった。広場に避難したのを覚えています。今回の地震とは比べられないが、あの時もすごい揺れだった。」と述べている。


title: 渡部陽一

text: 2011年3月から4月にかけて、東日本大震災の被災地である岩手県大船渡市、陸前高田市、宮古市などを取材している。「津波の被害は本当に想像を絶するもの。そこには世界中まわっても見たことのない厳しい現状が広がっており、僕は言葉を失ってしまいました。」と述べた。


title: 渡部陽一

text: 2011年3月27日、東京都オリナス錦糸町で、「少しでも役に立ちたい。」と、当初予定していたイベントの代わりに、東日本大震災被災者への募金活動を行った。募金活動には、賛同した山本梓、テツandトモも参加した。渡部は「被災者は本当に困っています。ぜひ力を貸してください。」と大きな声で呼びかけた。


title: 渡部陽一

text: __目次強制__


title: ブレンダ・ブレッシン

text: ブレンダ・ブレッシン,OBE（Brenda Blethyn, 本名: Brenda Ann Bottle, 1946年2月20日 - ）は、イギリスの女優。ケント州ラムズゲート出身。イギリスで演技派と称される女優の一人。


title: ブレンダ・ブレッシン

text: 母親ルイーズはメイドで、同じ館で働いていたウィリアム・チャールズ・ボトルという男性と出会う。貧しい家庭で、ブレンダは9人兄弟の末っ子として生まれ、彼女が生まれた時には年の離れた3人の年長の兄弟はすでに家を出ていた。


title: ブレンダ・ブレッシン

text: ブリティッシュ・レイルで秘書として働き、1964年にグラフィック・デザイナーの男性と結婚するが、1973年に離婚。離婚後に演技の勉強をするために辞め、演劇学校に通い1975年にナショナル・シアター・カンパニーに参加した。その後、テレビと舞台の両方で活躍。1990年代から映画にも出演し始めた。


title: ブレンダ・ブレッシン

text: 1980年にマイク・リーの『Grown-Ups』で映画初出演を果たす。1996年に同じ監督の『秘密と嘘』でカンヌ国際映画祭 女優賞とゴールデングローブ賞 主演女優賞 (ドラマ部門)を受賞。アカデミー主演女優賞にもノミネートされた。


title: ブレンダ・ブレッシン

text: 2010年、30年の間パートナーであったアート・ディレクターのMichael Mayhewと結婚した。


title: 弘南バス鰺ヶ沢営業所

text:
弘南バス鰺ヶ沢営業所（こうなんバスあじがさわえいぎょうしょ）とは、青森県西津軽郡鰺ヶ沢町にある弘南バスの営業所である。
和徳車庫と共管 （聖愛高校線を除く）


title: 弘南バス鰺ヶ沢営業所

text: 地域間幹線系統確保維持費国庫補助金 対象路線。地域間幹線系統確保維持費国庫補助金 対象路線。不老ふ死温泉発着は、3往復のみ。基本的に十二湖駅でJR五能線と接続するダイヤとなっており、「リゾートしらかみ」との接続便は、複数台で運行する場合もある。


title: ブレット・ラトナー

text: ブレット・ラトナー（Brett Ratner、1969年3月28日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州マイアミビーチ出身の映画監督である。


title: ブレット・ラトナー

text: ニューヨーク大学卒業。マドンナ、ジェシカ・シンプソンなどのミュージック・ビデオも製作しており、特にマライア・キャリーのPVを多く製作している。


title: ブレット・ラトナー

text: 2017年に、オリヴィア・マン、ナターシャ・ヘンストリッジ、ジェイミー・レイ・ニューマン、キャサリン・タウンなど、ラトナーが関与した過去の作品に出演した女優たちからセクシャルハラスメントでマスコミに告発された。


title: 猿渡ゆか

text: 猿渡 ゆか（さるわたり ゆか、本名 猿渡有香、1980年8月1日 - 2015年10月10日）は、日本の女優、リポーター。プロダクションアンクルに所属。血液型はO型で身長160cm、体重45kg。大阪府堺市出身。武庫川女子短期大学卒業。


title: 桂歌蔵

text: 桂 歌蔵（かつら うたぞう、本名：安田 彰吾（やすだ しょうご）、1964年7月20日 - ）は、落語芸術協会所属の落語家。大阪府堺市出身。大東文化大学経済学部卒業。出囃子は『HAPPY TALK』。


title: 桂歌蔵

text: 得意ネタは、こっけい咄、与太郎咄。落語界へ入る前にはイギリスのパンク・ロックバンド「ストラングラーズ」のメンバーであるジャン＝ジャック・バーネルが主宰する空手道場へと入門するためにイギリスへ渡り、前座時代の1994年には30歳目前にしてプロボクシングC級ライセンスを取得する経歴を持つ。ボクシングとの両立について師匠である桂歌丸と話し合った結果、落語に邁進することとなった。二ツ目時代、週刊ヤングサンデーにてコラム「笑いの虎」を連載。各界の芸人に桂歌蔵が直撃するというスタイルで、3年半、32回の長期に渡って続いた。2008年6月自伝的小説である「前座修業」を刊行。


title: 桂歌蔵

text: 2009年「アイ・フォート・ザ・パスト」で第89回文藝春秋オール讀物新人賞の最終候補となる。


title: 桂歌蔵

text: 2017年北國新聞社主催 第5回赤羽萬次郎賞（本名 安田彰吾名義）にて優秀賞受賞。


title: 桂歌蔵

text: 2017年第3回藤本義一文学賞「虫の知らせ」（本名安田彰吾名義）にて特別賞受賞。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 『ブロードウェイと銃弾』（"Bullets Over Broadway"）は1994年製作のアメリカ合衆国のクライム・コメディ映画。ウディ・アレンとダグラス・マクグラスによる脚本で、ウディ・アレンが監督したが出演はしていない。グランドホテル方式の演出で、ジョン・キューザック、ダイアン・ウィースト、チャズ・パルミンテリ、ジェニファー・ティリーなどが出演した。


title: ブロードウェイと銃弾

text: アカデミー賞においてアレンとマクグラスが脚本賞、アレンが監督賞、ティリーが助演女優賞、パルミンテリが助演男優賞にノミネートされ、ダイアン・ウィーストが助演女優賞を受賞した。ウィーストにとってアレン監督作品でアカデミー賞を受賞するのはこれで2回目となった。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 2014年3月11日、ブロードウェイでミュージカル版『ブロードウェイと銃弾』のプレビュー公演が開始し、4月10日に正式に開幕した。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 1928年、理想主義者の劇作家であるデビッド(ジョン・キューザック)は、やっと自分の戯曲『"God of Our Fathers" 』をブロードウェイの舞台にかけることに成功し張り切っていた。しかし、出資者はマフィアの親玉ニックで、ろくに台詞もいえない自分の愛人オリーブ(ジェニファー・ティリー)を主演に据えろと要求したり、プライドの高い主演女優ヘレンは脚本を書き換えろと色仕掛けで要求し、オリーブのボディガードのチーチ(チャズ・パルミンテリ)は演出に口を挟んでくる。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 最初は口出しをしないでくれと怒ったデビッドだが、チーチの言うことが正しいことに気づき、彼と共に脚本を書き直したおかげで舞台は成功する。恋人エレン(メアリー＝ルイーズ・パーカー)に内緒で、アルコール依存症の主演女優ヘレン(ダイアン・ウィースト)の誘惑に負け、主演俳優で過食症のワーナー(ジム・ブロードベント)はオリーブと性的関係を持つ。オリーブに耐え切れなくなったチーチが「俺の芝居を台無しにした」と彼女を殺してしまい、大変なことになった。映画の舞台はニューヨークのマンハッタンのテューダー・シティ・プレイス5番地の22階にあるメゾネットなどである。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 1950年代のアレンの最初のテレビでの活動となるシド・シーザーによるテレビ番組『"" 』同番組のスペシャル番組の長編寸劇に敬意を表し、この寸劇と同名の題名が付けられた。映画の最後のシーンに"" が登場する。アレンは彼女を好意的な裕福な客役にカメオ出演させた。映画公開から数か月後、彼女は肺癌により亡くなった。


title: ブロードウェイと銃弾

text:
アレンは本作をミュージカル化した。演出および振付は『プロデューサーズ』のスーザン・ストローマンが担当し、製作はレッティ・アロンソンとジュリアン・シュロスバーグの2人が指揮し、楽曲は新たに作曲するのではなく、1920年代と1930年代の曲集『"" 』から選ばれた。。ウディ・アレン自らが『ブロードウェイと銃弾』を舞台用に脚色 し、
2013年6月から台本の読み合わせをはじめ、2014年4月10日、ブロードウェイのセント・ジェームズ・シアターで開幕した。デビッド・シェーン役をザック・ブラフ、ニック役をヴィンセント・パストーレが演じ、マリン・メイジーがヘレン・シンクレア役、カレン・ジンバがエデン・ブレント役で出演し、他にブルックス・アシュマンスカ、ベツィ・ウォルフが出演した。音楽監督のグレン・ケリーが『"Tain't Nobody's Bus'ness" 』、『"Running Wild" 』、『"Let's Misbehave" 』、『"I Found A New Baby" 』などの曲に歌詞を追加した。2014年8月24日、プレビュー33回、本公演156回上演後閉幕した。
日本では、演出を福田雄一、デビッド役を浦井健治、チーチ役を城田優が演じ、日生劇場で2018年2月に初演を迎えた。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 『ブロードウェイと銃弾』は批評家から高評価を得た。レビュー・サイトのRotten Tomatoesでは96%の高評価で「素晴らしく面白い舞台裏コメディで『ブロードウェイと銃弾』はウディ・アレンの近年の脚本・監督作で最も鋭く最も印象的な作品」と評された。


title: ブロードウェイと銃弾

text: 『ニューヨーク・タイムズ』紙のジャネット・メイスリンは「重大な問題を内に秘めながらも輝かしくエネルギッシュで抱腹絶倒のコメディでアレンがいつもそうであるようにまさにエッジの効いた笑劇』と記した。『バラエティ』誌のトッド・マッカーシーは同様に「禁酒法時代のギャングのメロドラマと恋愛のもつれを描きつつ健全なシーンによりこの舞台裏コメディは活気づけられる」そして「ショービジネスとギャングはアレンの『ブロードウェイのダニー・ローズ』でも良い組み合わせでとても楽しませられる」と記した。『シカゴ・サンタイムズ』のロジャー・イーバートは「『ブロードウェイと銃弾』はアレンのよりシリアスな映画『ウディ・アレンの重罪と軽罪』でもそうであったが、登場人物が殺人を犯してそして無罪になる可能性がある。表裏一体のコメディの側面を見せている。この映画はとても楽しく、そして理論がどこへ向かおうとも最高にすごい」と称賛した。


title: ワイルド・ハニー・パイ

text: ワイルド・ハニー・パイ(Wild Honey Pie)はザ・ビートルズの楽曲である。


title: ワイルド・ハニー・パイ

text: 本作は1968年に発表された唯一の2枚組アルバム、『ザ・ビートルズ』（通称「ホワイト・アルバム」）に収録された曲のひとつ。


title: ワイルド・ハニー・パイ

text: ポールがマルチトラックレコーダの特性を生かして作った曲でギター・ベース・ドラムといった楽器をすべて演奏して録音した、いわゆるワンマン・レコーディング・ソング。ちなみに当時、ジョン・レノンとリンゴ・スターは別の楽曲に取り組んでいて、ジョージ・ハリスンは休暇でギリシャに出かけていた。


title: ワイルド・ハニー・パイ

text: 歌詞の内容は「ハニー・パイ」と数回繰り返した後最後に「愛してるよ! ハニー・パイ!」と叫んで締めるというもので、いわばおふざけ。そのためか歌詞カードには「レボリューション9」と共に何も掲載されていない。


title: ワイルド・ハニー・パイ

text: 同じ『ホワイト・アルバム』には「ハニー・パイ」という曲が収録されているが、これもポールの作品であり、ポールは「ハニー・パイの関連曲」とコメントしている。


title: ワイルド・ハニー・パイ

text: ポールは当初この曲をアルバムに収録するつもりはなかったが、ジョージの当時の妻パティ・ボイドが大変気に入ったことから収録された。クレジットはによるもの。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: ナッシュ（Nash）はカプコンの対戦格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズに登場する架空の人物。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: フルネームはチャーリー・ナッシュ（Charlie Nash）。元々チャーリー（Charlie）とは日本国外版でのナッシュの名前だったが、後に正式設定として両方の名前が組み込まれた。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: アメリカ空軍の中尉であり、同じアメリカ空軍に所属するガイルの親友。顔の前に垂らした長い前髪が特徴の、インテリな雰囲気を漂わせた青年。眼鏡をかけているが視力は良く、おしゃれでかけている伊達眼鏡である。そのため、戦いの際には眼鏡をはずす。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: プレイヤーキャラクターとして登場したのは『ストリートファイターZERO』（以下『ZERO』と表記）シリーズからだが、『ストリートファイターII』（以下『ストII』と表記）ではベガによって殺害されたという設定で、名前のみ登場していた。ここでは、瀕死となったナッシュのもとにガイルが駆けつけた際、「ベガ」と「サイコパワー」のことを伝え、息を引き取ったとされ、ガイルがベガを追う理由が殺されたナッシュの仇討ちとなっている。一方、初代と『II』の間をイメージしたタイトルである『ZERO』シリーズでは、後述のようにエンディングでナッシュがベガから返り討ちにあう展開が存在するが、開発スタッフによるとその後のナッシュは行方不明ということになっている。ただし生きていると断言しているわけではなく、そのへんはボカした感じにしているとのこと。また『ストII』ではガイルと同じ部隊所属だが、『ZERO』シリーズ初期の関連書籍には「彼の所属する部隊にはガイルという人物はいない」とする記述もあり、両者が同一人物かどうかはっきりとは語られていなかった。『ZERO』の開発段階でもナッシュというキャラクターは人によって色々なイメージを持たれており、企画のキャラクター担当者の中でも黒人や気のいいおっちゃんタイプなどがイメージされていたが、最終的にデザイナーによって眼鏡をかけた知的なタイプに決定した。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 格闘技術も優れておりマーシャルアーツの全米大会で優勝した経歴を持つ。戦いに関しても頭脳派で、相手の動きを先読みしながら闘う。言動もクールでキザな態度をとることもあるが、軍の腐敗が許せず、上層部と癒着するシャドルーを単身追い詰めるなど、熱くなりやすい一面がある。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: ガイルとは技が酷似しているが、彼らの格闘術は所属する部隊が独自にアレンジしたマーシャルアーツであり、すべての隊員がそれを修得している。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 代表的な勝ち台詞に「イージーオペレーション」があり、後にガイルも使うようになった。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 『ZERO2』や『ZERO3』でのアーケードモードでは「マッドギア」配下だった軍人ロレントがCPU戦で乱入キャラクターや固定キャラクターとして登場して戦いを挑まれることもある。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 軍内部の腐敗の根源としてベガに目を付け追跡する。両作品とも最終ボスがベガになっており、エンディングではベガを追いつめるも返り討ちにあうという悲劇的な結末となっている。この際に死んだかどうかについては明確な記述はない。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 軍内部の腐敗を追及するという設定は変わらないが、上層部に察知され左遷されてしまう。しかしナッシュ自身はこれを好機と位置づけ、インターポールの春麗と共にベガを追うようになる。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 本作のエンディングは先述の『ZERO』および『ZERO2』と正反対に、彼がベガを倒すことに成功している。しかし、家庭用で追加されたガイルのシナリオでは、ナッシュを追って基地へ乗り込んだガイルがベガを倒すものの、不死身の力を持つベガにとどめを刺すため、ナッシュは囮となってガイルを逃がした。その後ベガと共に基地の爆発に巻き込まれて生死不明となっている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターIV』（以下『ストIV』と表記）から設定上のフルネームが、欧米版と日本版の名を繋げた「チャーリー・ナッシュ (Charlie Nash)」に設定されており、ガイルのプロローグでガイルが長官から貰ったナッシュのドッグタグに書かれている。このフルネームは元々はコミック版などでの設定だったが、ゲーム本編に逆輸入されたことにより、本作以降「ナッシュ」の名は苗字として扱われている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 本作においてアベルがガイルの「ソニックブーム」を見たことがあると発言。本技をガイル以外で使うのはナッシュとセスであるが、ガイルにその技を使う男の居場所を問い詰められた際に、男の情報をアベルが守ろうとした点や、その当時まだアベルはセスを知らなかったことから、ナッシュの可能性が高いとされていた。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: ガイルのプロローグでは背景は描かれていないが『ZERO2』エンディング同様、崖に転落している描写が描かれている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 公式HPのブログにおける全登場人物関連図にて、本作の5年前にアベルを救出し知人の傭兵隊長に彼を託して行方を眩ませた人物がナッシュ本人であると判明した。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: なお『ストIV』シリーズでは『ストII』シリーズと同様にストーリー中で名前のみの登場である。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターV』（以下『ストV』と表記）ではプレイアブルキャラクターとして復活。この作品では日本国外でもキャラクター名がナッシュ（Nash）となっている。また、『ストIV』から「チャーリー・ナッシュ」のフルネーム設定を引き継いでおり、クリムゾン・ヴァイパーとヘレン（正体はギルの秘書・コーリン）がその名称で呼んでいる。また日本国外版のストーリーモードではガイルに「チャーリー」と呼ばれている。ラシードからは「旦那」と呼ばれている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 本作では共に行動していたガイルの諌めを無視し単身敵地に乗り込み、『ZERO2』同様の経緯となる。ベガの息のかかった米軍機に撃たれて滝つぼに落ち「行方不明」扱いとなり、世間から死者として忘却される展開となる。実際には全身の骨が砕けて死亡したが、ユリアンの組織の技術で長い時間が過ぎてから蘇生する。その後、ヘレンの勧めで療養も兼ねて巡った先のインドにてシャドルーと縁のある少年エドに絡まれて「死体は、そんなに動いたり喋ったりしない」と言われたことで、己の肉体がすでに屍で「長くは保たない」と悟って冷徹な復讐鬼へと変貌し、以後はベガの命を付け狙う。ヘレンによって集められたラシード、ハン・ジュリと協力しピースを回収することになる。その後もガイルとの戦いでソニックブームを吸収（バレットクリア）したことで自身が、エネルギーを吸収する能力を身に着けたことを知る。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 一度はベガと闘うも「自分は死者で時が止まっているが、ベガは強くなり続けている」ことを悟り、ベガを殺すことを諦め自分にできることをすると決意している。またヘレンの本性も見抜いており、彼女の進言で蘇生させられたにも関わらず、彼女に対する恩義はなく異論を唱えるようになり、最終的には彼女と決別する。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: シャドルー基地に潜入した際に突如現れたネカリの乱入で追跡されるも、一時的に退却すべく春麗らと共に神月財閥のヘリに乗って脱出する。そこで、ガイルと再会を果たし友情を修復する。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: サイコパワーに飲み込まれたアベルをガイルと二人掛かりで止めた際、サイコパワーを全て吸収することでアベルを救う。再びベガと戦い「黒い月」の機能が停止しサイコパワーの供給が止まった隙を衝いて刺し違え、ベガのサイコパワーを全て吸収しようとしたが身体が負荷に耐え切れず爆発し最期を遂げる。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 蘇生の際にイレヴン（トゥエルヴ以前の試作品）の素体が肉体の修復に使用されており、半身が継ぎ接ぎで肌の色が異なり、額には緑色の発光体が埋め込まれている。技も従来とは異なり瞬間移動技などが追加されている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 『ZERO』シリーズでは戦いの際には眼鏡を外すが、本作ではかけたままで戦う。また『ZERO』シリーズにおいてはボイスは英語のみであったが、本作では日本語も発する。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 近未来・西暦20XX年を舞台としたアクションシューティングゲーム『ガンスパイク』にもナッシュがプレイヤーキャラクターとしてゲスト出演している。ここでのナッシュは『ストリートファイター』シリーズ本編とは異なり、対ロボット特殊部隊「ARSF（Anti-Robot Special Forces）」に所属するメンバーの一人となっている。本作でのナッシュは28歳という設定で登場しており、同作品において21歳のキャミィよりも7歳年上となっている。本作でも、ナッシュを使用してクリアするとエンディングで基地の爆発に巻き込まれて生死不明となる。ただし、使用キャラクターの組み合わせによっては生還する場合もある。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: ナッシュはベガを追う者として『X-MEN VS. STREET FIGHTER』（以下、『X-MEN VS. SF』と表記）にも登場するが、アポカリプスを倒した後でシャドルーに拉致されてしまう。続編『マーヴル・スーパーヒーローズ VS. ストリートファイター』（以下、『MSH VS. SF』と表記）では、この設定を引き継いでベガに改造された改造人間シャドウとして登場するが、シャドルーから逃れて正義の味方として戦う。シャドウの姿はナッシュをそのままベースにしているが、全身が黒ずんだ影のような姿になっている。エンディングでは、再びシャドルーに捕まって頭脳と身体を大幅に改造されてしまう（ただし、この時の姿は後続作品には受け継がれていない）。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 『MARVEL VS. CAPCOM CLASH OF SUPER HEROES』（以下、『MARVEL VS. CAPCOM』と表記）では、『MSH VS. SF』の姿で隠しスペシャルパートナーとして登場。また、春麗のエンディングにシャドウが登場し、シャドルーに改造されそうになった春麗を救出してベガを追う。さらに、隠しキャラクターとして登場するシャドウレディ（改造された春麗）は、シャドウの仲間で同じく正義の改造人間という設定になっており、エンディングではベガに襲われて瀕死のジン・サオトメを助けるため、2人はジンを新たな改造人間にする。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: なお、『MARVEL VS. CAPCOM 2 NEW AGE OF HEROES』ではシャドウではなく本来のナッシュとして登場している。アメリカンコミック版『ストリートファイター』ではナッシュ、シャドウともにゲームに近い設定で登場している。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: また、『ストV』の公式ホームページ「シャドルー格闘家研究所」の「キャラ図鑑」にて個人プロフィールが明かされている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 所属が同じということもあり、大半はガイルと同じような技となっているが、若干性能が異なるところがある。『ストV』では性能が大きく変化し、タメコマンドでなくなった。『MSH VS. SF』でシャドウが使う技は、「シャドウブーム」「シャドウブレイク」「シャドウジャスティス」「クロスシャドウブリッツ」のように、技の内容は基本的にナッシュと同じだが、元の技名の一部を「シャドウ」に置き換えている。さらに、必殺技を当てると青い炎が燃え上がり、ハイパーコンボ発動時には目が光る演出が追加された。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: また、シャドウオリジナルのハイパーコンボとして、以下の新技が追加されている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: なお、『MARVEL VS. CAPCOM』でシャドウがスペシャルパートナーとして登場する際は「シャドウジャスティス」で攻撃を行う。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 『ストV』の期間限定のエクストラバトルで登場する、全身が黒くなっているナッシュ。使用する攻撃自体は通常のナッシュと同じだが、性能が大きく異なっている。日本国外ではチャーリー (Charlie) と呼ばれていることから、一部のコミックや映画などでは2つの名を接続して「チャーリー・ナッシュ」 (Charlie Nash) がフルネームとされることがあり、後にゲーム本編でも『ストIV』以降このフルネームの設定が使用されている（上記を参照）。この設定の場合、「ナッシュ」は名字とされている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 1994年のハリウッド実写映画『ストリートファイター』では、ガイルの同僚としてカルロス・ブランカ中尉（愛称は「チャーリー」）が登場し、バイソン軍のダルシム博士による肉体改造を受けてブランカとなるが、このカルロス・ブランカがゲームでいうナッシュであるかについては明言されていない。当時、まだナッシュ（チャーリー）は、ガイルの設定において名前が登場するのみであった。このカルロス・ブランカはゲーム版では『ストリートファイター リアルバトル オン フィルム』でプレイヤーキャラクターとして登場している。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 2009年に公開された春麗が主役の実写映画『ストリートファイター ザ・レジェンド・オブ・チュンリー』では、クリス・クラインが演じている。日本語吹替版の担当声優は腹筋善之介。フルネームは「チャーリー・ナッシュ」とされている。この映画でのナッシュは軍人ではなく、インターポールの捜査官（刑事）。謎に包まれた犯罪組織シャドルーと、その頂点に立つ男・ベガを追い続けているという設定は踏襲されている。捜査中に同じくベガを追う春麗と出会い、後に彼女やその師匠であるゲン（元）と共同戦線を張ってベガと対峙する。格闘家という描写はなく、アクションシーンでは銃器を使う。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 1995年のテレビアニメ『ストリートファイターII V』に登場したナッシュは、役柄は『ストII』での設定通りだが、外見は黒髪のヒゲ面になっており、本作の後に同年稼働した『ZERO』登場時のものとは全く異なっている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: なお、同作を基にした坂井孝行による漫画『正伝 ストリートファイターII V』（『月刊コロコロコミック』連載）では、顔はアニメ版と同様の髭面ではあるものの、髪型や服装などはゲーム版に準じたもので折衷したデザインになっている。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: ウドン () によるアメリカンコミック『Street Fighter』では、チャーリー・ナッシュとして登場。冒頭でシャドルーに捕まり、前述の通りに肉体改造と洗脳を施され、エージェント「シャドウ」としても登場する。


title: ナッシュ (ストリートファイター)

text: 第二章『ストリートファイターII 復讐の戦士』に、シャドルーに捕えられた捕虜として登場。ガイルいわく「軍にいるのが不思議な位優しい」「ナッシュがいたから殺人機械にならずに済んだ」といった、優しい一面が語られる。ベガが開発した新型麻薬「サイロックDタイプ」の試作品を投与されて身も心も悪魔と化したナッシュは、救出に駆けつけたガイルと凄惨な死闘を繰り広げる。最後には正気に戻るが、ガイルの手で絶命する。なお、マイク・バイソンは死闘の際にナッシュが正気になるよう、必死で祈っていた。


title: ベーラヤゼムリャ諸島

text:
ベーラヤゼムリャ諸島（ベーラヤゼムリャしょとう、Ostrova Belaja Zemlia）は、ロシア領ゼムリャフランツァヨシファを構成する島嶼群である。主に二つの島 (フレーデン島、エヴァ・リヴ島) とアデレード島 (ロシア連邦)で構成される。
ベーラヤゼムリャ諸島は45キロの広い海峡によってフランツヨーゼフ諸島の主要部から分離されている。南方にセベロボストーチヌイ海峡があり、グレエムベル島と隔てられている。最高点はエヴァ・リヴ島の381mである。
　全長25キロ（16マイル）の島で、ベーラヤゼムリャ諸島最大の島である。エヴァ島はフリチョフの妻エヴァ·ナンセン（1907年没）にちなんで命名された。
全長2キロ程しかない非常に小規模な島であり、エヴァ·リヴ島の西端から南西へ5キロ離れた所に位置している。島名はフリチョフ・ナンセンの母親であるアデレーダ・ユハンナ・テクラ(Аделаида Юханна Текла)が由来である。
全長8.2キロの大きな楕円形の島で、アデレード島の南方2.5キロに位置している。フリーデンはドイツ語で「平和」を意味する。


title: ベーラヤゼムリャ諸島

text: 同諸島は1895年8月5日にノルウェーの探検家フリチョフ・ナンセンにより発見された。フリチョフは発見した当時、地図に4つの島を描いたが、後に行われた調査で3つの島で構成されていることが明らかになった。これはこの諸島を当時横断していた永久氷の限界ラインによって、フリチョフが氷に覆われた土地を海と見間違えたからだと考えられている。


title: 秋山成勲

text: 秋山成勲（あきやま よしひろ、旧名：秋 成勲（チュ・ソンフン、ハングル：）、1975年7月29日 - ）、男性総合格闘家。柔道経験者（三段）。大阪府大阪市生野区出身。エーチームグループ所属。HERO'S 2006ライトヘビー級世界王者。血液型O型。


title: 秋山成勲

text: 在日韓国人四世として生まれ、後に帰化し日本国籍を取得はしたが、後年本人が「柔道のために日本国籍を取ったが私は永遠に韓国人」と語っている。ニックネームは「反骨の柔道王」「セクシー山」（"Sexyama" UFCでのニックネームである）「反骨の柔道鬼」。


title: 秋山成勲

text: 妻はモデルのSHIHO。娘は子役タレントのサラン。


title: 秋山成勲

text: 大阪府大阪市生野区で在日韓国人4世として生まれる。父親の影響で3歳より柔道を始める。清風高校から近畿大学へ入学。


title: 秋山成勲

text: 大学卒業後、韓国へと帰国。市役所に勤務しながら韓国代表としてオリンピック出場を目指した。しかし、僑胞への差別は激しく、韓国代表となることをあきらめ、2001年9月渡日、日本国籍を取得し現在の本名・秋山成勲に改名する。平成管財へ入社し、柔道81kg級で活動した。


title: 秋山成勲

text: 日本に帰化し、釜山アジア大会に出場・優勝した際、韓国のマスコミに対し「柔道のために日本国籍を取りはしたが、私は永遠に韓国人だ。私を声援してくれた同胞たちに感謝する」とインタビューに答え、かえって韓国のマスコミの批判・バッシングを受ける結果となった。


title: 秋山成勲

text: 2003年には地元大阪で開催された世界選手権に出場した。2回戦でフランスのセドリク・クラベリを背負投、3回戦でモンゴルのダムディンスレン・ニャムフーを払腰、準々決勝でトルコのイラクリ・ウズナゼを技ありでそれぞれ破るものの、対戦した3選手全員から「柔道衣が滑る」という抗議を受けた。そのため準決勝からは新しい柔道衣に着替えて出場することになった（詳細は後述）。その準決勝ではドイツのフロリアン・ワナーと対戦して、指導でリードしながら終了6秒前に大外巻込で逆転負けを喫すると、3位決定戦でもポーランドのロベルト・クラフチクに効果で敗れて5位に終わった。なお、大会を放映したフジテレビからは「我流JUDOレボリューション」なるキャッチコピーが付けられた。


title: 秋山成勲

text: 2004年4月4日、全日本選抜柔道体重別選手権大会（兼アテネオリンピック代表最終選考会）男子81kg級の準決勝で塘内将彦に優勢負けし、アテネオリンピック代表を逃した。この時柔道着が滑っていたかは定かではないが、これがきっかけとなり5月には平成管財を退社、7月には全日本柔道連盟の強化選手指定を辞退した。


title: 秋山成勲

text: 2004年7月からフリーのプロ格闘家として活動。


title: 秋山成勲

text: 2004年12月31日、総合格闘技デビュー戦となったK-1 PREMIUM 2004 Dynamite!!でフランソワ・"ザ・ホワイトバッファロー"・ボタと対戦し、腕ひしぎ十字固めで一本勝ち。


title: 秋山成勲

text: 2005年3月26日、HERO'Sでジェロム・レ・バンナと対戦し、左膝蹴りでKO負け。試合後、「あまりにも体重差がありすぎた。体幹の太さが違う」と振り返った。


title: 秋山成勲

text: 2005年10月12日、K-1 WORLD MAX 2005のスペシャルマッチでマイケル・ラーマと対戦し、パウンドでTKO勝ち。


title: 秋山成勲

text: 2005年12月31日、K-1 PREMIUM 2005 Dynamite!!でホイス・グレイシーと対戦予定であったが、12月上旬にぎっくり腰およびヘルニアを同時発症し欠場となった。


title: 秋山成勲

text: 2005年11月5日、HERO'S 2005 in SEOULに参戦。「韓国軍 vs. 世界連合軍」をテーマに開催された同大会に韓国軍の大将としてメーンに登場し、奥田正勝と対戦。1R、バスターからのパウンドで失神TKO勝ち。なお、フィニッシュとなったパウンドで奥田の前歯を折った。


title: 秋山成勲

text: 2006年8月5日、HERO'Sライトヘビー級（-85kg）世界最強王者決定トーナメント1回戦で金泰泳と対戦。腕ひしぎ十字固めで見込み一本勝ちを収めるも、金から「タップしていない」というクレームがついた。試合後、「ファンからのブーイングをもらったのは仕方ない。（腕ひしぎ十字固めを）自分がやっていた時は音がなっていたんで、正しいレフェリングだったと思います。もちろん完全燃焼はしていない」と語った。しかし後日、協議の結果、レフェリングミスが認められ、レフェリーストップまでの判定による判定勝ちに変更された。


title: 秋山成勲

text: 2006年10月9日、HERO'Sライトヘビー級世界最強王者決定トーナメント準決勝でケスタティス・スミルノヴァスを右ハイキックからのパウンドでKO勝ち、決勝ではメルヴィン・マヌーフを腕ひしぎ十字固めで一本勝ちを収め優勝を果たした。試合後のマイクアピールで、「チャンピオンになってしまいました。桜庭さん、じっくり治して、大みそか。このHERO'S、柔道最高!」と発言した。


title: 秋山成勲

text: 2006年12月31日、K-1 PREMIUM 2006 Dynamite!!のメインイベントで桜庭和志と対戦し、パウンドでTKO勝ち。試合後はセコンドについた清原和博と抱き合い勝利を喜んだ。後日、秋山の悪質な反則行為が発覚し、2007年1月11日付けで試合結果はノーコンテスト扱いとなり、FEG主催大会への無期限出場停止の処分を受けた。（後述）。


title: 秋山成勲

text: 2007年10月1日、HERO'Sの記者会見が韓国で開かれ、出場停止処分の解除が発表された。


title: 秋山成勲

text: 2007年10月28日、HERO'S KOREA 2007でデニス・カーンと対戦し、右アッパーでKO勝ち。試合後、マイクを持った秋山は韓国語で「いろいろありましたけど、国民一人一人の力によって戻ってこれることができました。我が国、大韓民国、最高!」とアピールし、観客の拍手を浴びた。


title: 秋山成勲

text: 2007年12月31日、やれんのか! 大晦日! 2007で三崎和雄と対戦。大会前日に新宿で行われた公開記者会見でも、入場時にも大ブーイングを浴びた。右ストレートで三崎からダウンを奪うも、持ち直した三崎の左フックで倒され、起き上がろうとしたところにサッカーボールキックを受け1R8分12秒KO負け。三崎は試合後のマイクアピールで「オレはお前を許さない」「お前の心が俺にも届いた」と批判とエールを込めた発言をし、マットに正座をして秋山に礼をした。試合後に直行した病院での検査で、鼻骨骨折と左膝の内側側副靭帯損傷と診断された。なお、桜庭戦以降、秋山のショーツに広告は付いていなかったが、NIKE・週刊TVガイドなどの広告があった。


title: 秋山成勲

text: 「やれんのか!」でのフィニッシュとなったキックが4点ポジション時に受けたものだとして、2008年1月9日付けで主催者に抗議文を提出した。1月22日、三崎のキックがルールに抵触していると判断され、試合結果はノーコンテストに変更となった。


title: 秋山成勲

text: 2008年2月13日、DREAMの記者会見に参戦予定選手として出席。同会見で流された佐藤大輔作成の煽りVの中では「秋山"SATAN"成勲」と紹介された。DREAMミドル級グランプリに参戦予定であったが、大晦日に骨折した鼻骨をまた骨折し、欠場となった。


title: 秋山成勲

text: 2008年4月17日に韓国で発売されたオムニバスアルバム『08恋のソナタ』に歌手として参加し、パク・サンミンの『一つの愛』を収録した。6月7日にはソウル蚕室メイン競技場で開催された「2008ドリームコンサート」に出演した。また、KIAやHITEビールなどのCMに起用されるなど韓国で芸能活動を行っており、日本のマスコミからのインタビューで「韓国のマイケル・ジャクソン」と発言した。


title: 秋山成勲

text: 2008年7月21日、DREAM初参戦となったDREAM.5で柴田勝頼と対戦し、袖車絞めで柴田を絞め落とし一本勝ち。この試合が地上波放送の瞬間最高視聴率13.7%を獲得（平均10.0%）。9月23日のDREAM.6では外岡真徳に一本勝ちし、試合後のマイクでは「年末、吉田秀彦さんとやりたいです。自分の夢であり、越えなきゃいけない壁だと思っています。そのためにはいろんな方の力が必要です」とアピール。なお、青木真也の対戦要求については「リスペクトされるのは選手冥利に尽きますが、自分は今は吉田先輩しか見えていないです」とコメントし、青木は「自分の都合の良いように解釈されてますね」と苦笑していた。この試合が地上波放送の瞬間最高視聴率13.4%を獲得（平均9.0%）。


title: 秋山成勲

text: 2008年12月31日に開催される「Dynamite!! 〜勇気のチカラ2008〜」にはオファーを受けていたものの、「今年の大晦日は辞めておきます」として欠場を表明した。また、秋山が要求するファイトマネーがK-1最高水準に達したことにより、FEGサイドとの関係も悪化。11月をもって契約が切れた。


title: 秋山成勲

text: 2009年2月24日、UFC公式サイトにて秋山と契約したことが発表された。3月3日には日本で記者会見を開かれUFCと6試合契約をしたことが本人より発表された。翌4日には韓国でも記者会見が開かれた。韓国での会見にて「FEG側には強い相手との対戦を望んだのに、マッチメイクを実現してくれなかった。弱い相手と対決することを望むならDREAMに残っただろう」と批判した。しかし、秋山は自伝にて「総合ルールでジェロム・レ・バンナとのリベンジ戦か、バダ・ハリとの対戦を希望した」と明かしており、K-1ファイターであるバンナとハリは秋山が主戦場とする総合格闘技ルールの経験は浅く、ハリに至っては総合ルールの経験が一度しかなく勝ったことも無いため、客観的に見て強豪とは言えない。また、谷川貞治は格闘技専門誌等で「こちらはミルコ・クロコップや青木真也辺りと対戦してほしいとオファーしたが、秋山くんは自分よりも2階級も下で総合ルールの経験が一度も無い魔裟斗とK-1と総合のMIXルールで対戦したいと言ったり、高額なファイトマネーを要求したり、“強い相手と戦いたいからマッチメイク権を譲渡しろ”などと無理難題な要求をしてきた」と発言している。


title: 秋山成勲

text: 2009年3月10日、自身のサイトでSHIHOとの入籍を発表（入籍時期は同年1月）。5月には、東京都渋谷区広尾に自身の道場「クラウド秋山道場」が完成し、5月30日に道場内覧会が行われた。


title: 秋山成勲

text: 2009年7月11日、UFCデビュー戦となるUFC 100でアラン・ベルチャーと対戦し、時折右フックを当てるが、ベルチャーのパンチとローキックを受け続ける。結果は2-1の判定勝ちとなったが、僅差の試合内容であったにもかかわらずジャッジの一人の採点が30-27のフルマークで秋山を支持という判定が物議を醸し、UFC代表ダナ・ホワイトを初めとして「ベルチャーの勝ちだった」との声も多く挙がった。この試合はファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞しボーナス10万ドルを手にしたが、試合直後にはローキックのダメージで倒れこみ、さらに左目眼窩底と鼻骨を骨折し現地の病院で眼窩底の手術を受けた。


title: 秋山成勲

text: 2009年9月1日、クラウド秋山道場がグランドオープンした。10月18日にはSHIHOとの結婚式を挙げた。


title: 秋山成勲

text: 2010年7月3日のUFC 116でヴァンダレイ・シウバとの対戦が決定していたがシウバが怪我で欠場し、代役として6月19日に試合をしたばかりでダメージの残っているであろうクリス・リーベンと対戦するも、3R終了間際に三角絞めを極められタップアウト負け。2試合連続のファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: 秋山成勲

text: 2010年10月16日、UFC 120のメインイベントでマイケル・ビスピンと対戦し、0-3の判定負け。3試合連続のファイト・オブ・ザ・ナイトを受賞した。


title: 秋山成勲

text: 2011年4月末　クラウド秋山道場閉鎖。


title: 秋山成勲

text: 2011年8月6日、UFC 133でビクトー・ベウフォートと対戦し、1R1分52秒でKO負けを喫した。10月24日、長女が誕生。


title: 秋山成勲

text: 2012年2月26日、日本で開催されたUFC 144でウェルター級に転向しジェイク・シールズと対戦。反則のケージ掴みを行ない、0-3の判定負け。UFC4連敗となった。


title: 秋山成勲

text: 2014年9月20日 でアミール・サダローと対戦し、3-0の判定勝ち。


title: 秋山成勲

text: 2015年11月28日、母国・韓国で開催されたでアルベルト・ミナと対戦し、1-2の判定負け。


title: 秋山成勲

text: 秋山はプロ格闘家への転身の前後から、同時並行して芸能活動を開始。特に韓国国内では複数の企業のCMに出演するなど高い人気を持ち、2012年には「SBS芸能大賞」ベストエンターテイナー賞を受賞した。


title: 秋山成勲

text:
日本では『とんねるずのみなさんのおかげでした』（フジテレビ系）で「前略・道の駅より」コーナーの準レギュラーとなっているが、毎回何らかの形で商品を破損させ弁償する羽目に陥るため、同番組では「弁償王」の異名を受けるに至っている。
2003年、世界柔道選手権大会の日本代表決定戦となる全日本選抜柔道体重別選手権大会に優勝。しかし、この決勝戦において対戦相手の中村兼三に「柔道着が滑る」と抗議された。


title: 秋山成勲

text: 同年10月の世界柔道選手権で2回戦から4回戦の対戦相手であるフランス、モンゴル、トルコの3か国から「柔道着が滑る」という抗議を受けた。なお、1回戦は不戦勝であり、すべての対戦相手から抗議を受けるのは史上初の珍事。国際柔道連盟のチェックでは大きな問題なしとされたが、「疑われるようなことが問題」という山下泰裕理事の指示で柔道着が交換させられた。本人は「洗ったばかりで石鹸が少し残っていた」と弁明。柔道着を交換した後は準決勝、敗者復活戦で2連敗して5位。この世界選手権で優勝すればアテネオリンピックにおける柔道81kg級のオリンピック代表が決まるともされていたが、この後の最終予選権を兼ねた全日本選抜柔道体重別選手権大会でも準決勝で敗れて落選した。


title: 秋山成勲

text: 2003年2月4日のフジテレビ「ジャンクスポーツ」にて「道着を滑りやすくして有利に試合を進めるために、母親が柔軟剤のハミングを使って洗っている」との発言をしている。


title: 秋山成勲

text: 2006年12月31日、K-1 PREMIUM 2006 Dynamite!!で桜庭和志と対戦。タックルから足を取ろうとした桜庭が異常を感じて行った、桜庭の試合中断要求（秋山の足が「滑る」と格闘技戦では異例の「タイム」を要求し、猛アピール）をレフェリーを務めた梅木良則、および秋山は、受け入れずに試合を続行させた。桜庭はその後も数度、足を取ろうと試みるが失敗（その際も桜庭は試合を行いながら「滑る」と抗議のアピール）。秋山はそのままパンチのラッシュからオープンガードの上を取り、桜庭に百発を超えるパウンドのラッシュを続けた。その最中も殴られながら、桜庭は「滑るよ!」「反則だろ!（反則だ!）」と繰り返し抗議したが試合は続行された。その後、レフェリーストップ（平直行審判長と前田SVの判断）のゴングが鳴り、秋山が勝利。試合後も「全身が滑る」と訴えていた桜庭の抗議を受け、秋山の体をレフェリーがチェックしたとのことだが、実際は秋山の背中を2度、左肩を1度、胸を1度なでた程度だった（つまり上半身しかチェックしていない）。しかも、そのチェックの前に秋山は、Tシャツを着ているセコンドのトレーナーと2度（2度目に抱き合う直前にカメラのアングルが桜庭に変わっている）抱き合い、その次に清原と、がっしりと体をなすりつけるように抱き合っている。結局、桜庭の片足タックルをすり抜けた足、秋山の試合着については一切チェックしなかった。桜庭は既に決着が付き、リングを降りた試合直後も控え室に向かう廊下で「思いっきりオイル塗ってる」「汗とオイルの滑りの違いくらい判りますよ」と憤慨を隠さず、「信じられんわ。抗議しますよ僕は」と強い口調で遺憾の念を表明した（その様子は主催者側が用意していたカメラにも収められている。）。試合後も、お互いを讃え合うこともせず、秋山は桜庭と目も合わせていない疑惑・疑念を残す後味の悪い試合となった。この試合についてイベントプロデューサーの谷川貞治は「最後に試合を止めたのは、レフェリーと前田SVの判断。秋山の体から油らしきものは出なかった。金的（急所への攻撃）やサミングがあったなら試合は止めるべきだが、あれは桜庭の主張なので止めるべきではない。しかし、あんなに桜庭が怒りを露わにするのを見たのは初めてだ」とコメントした。この件に関して秋山は、2007年1月1日の記者会見で「自分はひどい多汗症で、ウォームアップをすると握った手から汗が滴り落ちるほど汗が出る」と弁明、桜庭がとった一連の言動に関しては「（総合格闘技の試合で）対戦相手からタイムを要求されて『よし、分かった』と攻撃を止める選手は誰一人いない」とコメントした。また、試合出場時にはボディーチェックがなされるが、この時はスタッフがイベントの流れをスムーズにするよう指示されていたことや、チェック時に本人がなぜか走ってリングに入ったことから、ほとんどチェックできなかったことが後になって判明した。


title: 秋山成勲

text: 2007年1月11日、都内ホテルにおいて、主催者による秋山VS桜庭戦に関する記者会見が行われ、秋山が試合前、全身にアメリカ製のスキンクリームを塗っていた事実が明らかにされた。しかも、成分にワセリンやグリセリンも含まれているものだった。クリームは、秋山が乾燥肌（以前、自身が多汗症だと発言したにもかかわらず）で、それを防ぐために普段から使用しているものとした。秋山は、直接ワセリンやタイオイルを謳った類いのものではないので、塗っても大丈夫という誤解が原因だとし謝罪はしたものの、故意であるとは認めなかった。FEG側も、本人がテレビカメラの前で堂々と塗っていることから、秋山サイドに悪意はなく、過失と判断した。しかし、HERO'Sルールは、試合前に体に何かを塗る事自体を禁止しているため、試合はノーコンテスト（無効試合）、秋山のファイトマネーは全額没収となった。その後1月17日、FEGが主催する大会への無期限出場停止（事実上の永久追放）の追加処分が下された。また、この件に伴い、レフェリーを務めた梅木良則（ブログの記事（「TBSにレフェリーカメラテストをしに23時に行きました。終了後韓国料理をご馳走になりまた結構食べました」「テレビを貰いました」など）が一部削除されたことに対して、削除された内容などから秋山に買収されていたのではないか？という疑惑も出た。その後、ブログそのものが閉鎖された）や他の審判員も処分を受けている。総合格闘技で身体に何かを塗布する行為は、通常主催者側から厳重な注意・監視がなされており、本来綿密にすべきルールミーティングを怠ったとしてFEG側を糾弾する動きも一部で見られた。


title: 秋山成勲

text: 当該試合において、秋山のオープンフィンガーグローブに異物が入っているような膨らみがあり、手の平の部分にもなんらかの（桜庭および他選手の手のひらにはない）異物が確認できる写真が存在しているとして、「メリケンサックを着用していたのではないか?」との疑惑が一部ネットユーザーの間で囁かれた。2007年1月19日放送のFIGHTING TV サムライにおいて、サブレフェリーを務めた和田良覚は「（メリケンサックの使用は）ないと思う。バンテージチェックが行われ、確認される、そして実際チェックが行われた。」と証言、格闘技ジャーナリストの熊久保英幸は「メリケンサックを付けて殴ったら、まずは頭蓋骨が陥没する。状況から鑑みてまずあり得ない。」との意見を表明した。また、秋山が使用したグローブに、本来あるはずのロゴが確認できないことも指摘され、合わせて「不正なグローブが使用された」とする疑惑が挙げられた。これに対しては、「ロゴがはがれやすいもの」だったため、ウォーミングアップ中に剥がれ落ちたと判断され、試合後回収されたグローブも試合前に渡したものであり、バンテージにも問題がなかったことが確認されている、と説明。これを受け1月17日、グローブを製作したメーカーであるイサミは公式にFEG、秋山の主張を認める形で原因の検証を行うとし、その後、3月16日にネットを通じ、製造過程に問題があったとするオフィシャルコメントを発表した。


title: パリ・コレクション

text: パリ・コレクション（, ）は、年2回、フランスのパリで開かれるファッションブランドの新作発表会（ファッション・ウィーク）である。


title: パリ・コレクション

text: 「パリ・プレタポルテ・コレクション」は3月に秋冬コレクション、10月に春夏コレクションが2週間前後の日程で開催発表される。また「パリ・オートクチュール・コレクション」は1月に春夏コレクション、7月に秋冬コレクション、メンズコレクションも同じく2月と7月に開催される。これらを総称して「パリコレ」という。


title: パリ・コレクション

text: 数多くのファッションデザイナーがクリエイションを重視した新しい作品を発表し、世界各国のジャーナリスト、ライター、フォトグラファーなどのメディア関係者や、バイヤー、スタイリストなどのアパレル業界関係者、その他芸能人、時に政治家などが開催時に招待客として前列に並ぶ。その他、特に有名デザイナーのメゾンにおいては、世界的な著名人やVIP顧客などが招待される為に、実際には一般の人々が直接会場で見ることがとても難しい状況である。


title: パリ・コレクション

text: 世界の有名なプレタポルテのコレクションは主にニューヨーク・ロンドン・ミラノ・パリの4都市で開催される。多い時には各国から参加するデザイナーを合わせて総勢200近いメゾンが参加する。なかでもパリ・コレクションは世界的にも一番に規模が大きく、その年のファッションの流行が左右されるため注目度は非常に高い。


title: パリ・コレクション

text: パリ・コレクションは84年、ルーブル美術館中庭に特設テントを設営しそこをメイン会場として、一定期間にまとまった形でファッションショーが開催されていたが、1998年頃からはブランドごとにルーブル美術館内の地下ホールや独自に会場を設けるメゾンも多くなった。


title: パリ・コレクション

text: オートクチュール・コレクションの歴史はベルエポックと呼ばれた文化的爛熟期の20世紀初頭にさかのぼる。


title: パリ・コレクション

text: オート(haute)クチュール(couture)を作り出し、高級衣装店協会を設立したシャルル＝フレデリック・ウォルトが先頭に立ち、最高の素材と技術、芸術的センスで仕立てられる最高権威のコレクション「パリ・オートクチュール・コレクション」として1910年頃から開催されるようになった。それゆえに「パリ・コレクション」とは、もともとはこのオートクチュール・コレクションを意味する言葉であった。現在のように「パリ・コレクション」がプレタポルテ（高級既製服）を指すようになったのは1970年代のこと。1950年頃まではオートクチュールが世界のファッションをリードする存在であったが、1950年代、プレタポルテがファッションの奔流として台頭し、1960年代のプレタポルテ・コレクション開始が主導権の移り変わりを決定的なものにした。1968年の五月革命を期に、社会構造が真の意味での現代へと突入したフランスに大量消費時代が到来したこともこれを後押しした。第二次大戦の終戦直前には106あったフランスのオートクチュールメゾンも、1980年代から1990年代にかけての世代交代期には20あまりにまでに激減した。


title: パリ・コレクション

text: 「パリ・コレクション」は現在、厳密な意味において（定義を満たし、活動の力点をオートクチュールに置く）オートクチュールの技術と資本を備えているメゾンは10前後とも言われている。最高級注文服をオーダーする顧客は年々下降の一途であり、世界中の顧客数が2000人に満たないのではないかという説もある。フランスが誇る一文化としてオートクチュールに鑑みると、享受層が極端に限定される文化の衰退は、もはや時代の移り変わりの象徴と言えるかも知れない。


title: パリ・コレクション

text: パリで開催される、オートクチュール、プレタポルテ、通常どれも日本では「パリ・コレクション」と言うが、しかし、現在において「パリ・コレクション」というとまず先に、プレタポルテのコレクションを指して意味するようにもなっている。それらを区別する為にオートクチュールは「パリ・オートクチュール・コレクション」と呼ばれている。


title: 阿部文男

text: 阿部 文男（あべ ふみお、1922年6月23日 - 2006年12月6日）は、日本の政治家。


title: 阿部文男

text: 衆議院議員（7期）、北海道開発庁長官（第53代）、沖縄開発庁長官（第22代）、イタリア共和国名誉領事などを歴任した。


title: 阿部文男

text: 山形県東根市出身。北海道帝国大学附属農林専門部を卒業した。


title: 阿部文男

text: 函館市議会議員などを務めた。1963年の北海道議会議員選挙に立候補し、函館市選挙区にて当選した。以来、連続2期当選を果たした。北海道議会では、商工労働委員会や予算特別委員会にて、それぞれ副委員長を務めた。第32回衆議院議員総選挙立候補のため、2期目の1969年12月6日に辞職した。


title: 阿部文男

text: 北海道議会議員辞職後、1969年の衆議院議員総選挙に立候補し、旧北海道第3区にて初当選を果たした（当選同期に小沢一郎・羽田孜・梶山静六・奥田敬和・渡部恒三・綿貫民輔・塩崎潤・森喜朗・村田敬次郎・松永光・江藤隆美・中山正暉・浜田幸一など）。その後、当選7回を数える。北海道第3区では長年にわたり、阿部と佐藤孝行がトップ当選をめぐり激しい争いを演じた。


title: 阿部文男

text: 自由民主党内では宏池会（前尾繁三郎派→大平正芳派→鈴木善幸派→宮澤喜一派）に所属し、のちに宏池会事務総長を務めた。官僚出身の議員が多い宏池会では数少ない叩き上げの党人派議員で、田中六助に近い存在であった。


title: 阿部文男

text: 1989年8月、第1次海部内閣の北海道開発庁長官・沖縄開発庁長官として初入閣した。翌年の2月まで務めた。しかし共和汚職事件にともない、北海道のリゾート事業や第5期北海道総合開発計画に盛り込まれている高規格道路の函館･江差自動車道建設に絡み長官在任中に鉄骨加工会社「共和」から9000万円を受け取った疑いをかけられ、1992年1月13日に受託収賄罪で逮捕された。2000年3月、懲役3年（追徴金9000万円）の実刑が確定した。ただし病気入院のため刑の執行が停止され、収監されることはなかった。


title: 阿部文男

text: 2006年12月6日午後8時14分、心不全のため北海道函館市の病院で死去した。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 「クライ・ベイビー・クライ」（"Cry Baby Cry"）は、ビートルズの楽曲である。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 本作は1968年に発表されたイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ザ・ビートルズ』（通称ホワイト・アルバム）に収録された曲のひとつである。レノン＝マッカートニー名義になっているが、ジョン・レノンによって書かれた楽曲である。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 新聞広告のキャッチコピー"Cry Baby Cry,Make Your Mother Buy"（「泣け赤ん坊よ、泣いてお母さんに買ってもらいなさい」）からヒントを得ている。一方、インド滞在前後のジョンと親交のあったドノヴァンは、おとぎ話を扱った自身の曲がモデルになっていると語っている。また、歌詞に登場する国王と女王はマザー・グース（6ペンスの唄）からの引用であり、ジョンの過去の曲との関連から、『鏡の国のアリス』の影響も受けているのではないかという説も散見される。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 曲自体はおとぎの国の国王と女王の日常生活をスケッチしたファンタスティックなものだが、レコーディング当時メンバー内の人間関係は既に険悪であり、7月16日のレコーディングでは、EMIスタジオを堅苦しい権力集団として嫌悪するメンバーとスタジオとの諍いに耐えられなくなったエンジニアのジェフ・エメリックが途中で仕事を放棄して姿を消し、以後約半年間ビートルズのレコーディング作業をボイコットするというトラブルが発生する。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 「Can You Take Me Back」（キャン・ユー・テイク・ミー・バックは、「クライ・ベイビー・クライ」が終わった後、付け加えられているポール・マッカートニー作の楽曲。パッケージ等には記載されておらず、事実上隠しトラックである。著作権登録はされていない。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 1968年9月16日の「アイ・ウィル」のセッション時にレコーディングされた即興曲。この部分はオリジナルの歌詞カードに記載されておらず、日本盤のライナーノーツには対訳のみが記載されている。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: 2006年に発売されたリミックス・アルバム『ラヴ』には、「カム・トゥギャザー」や「ディア・プルーデンス」とコラージュされた音源が収録されている。


title: クライ・ベイビー・クライ

text: Cry Baby Cry


title: クライ・ベイビー・クライ

text: Can You Take Me Back


title: クライ・ベイビー・クライ

text: クレジットはによるもの。


title: ストックホルム近代美術館

text: ストックホルム近代美術館(Moderna museet)は、スウェーデンの首都ストックホルムにある美術館である。


title: ストックホルム近代美術館

text: 1958年、20世紀美術のための美術館として開館。


title: ストックホルム近代美術館

text: 1998年にはスペイン人建築家ラファエル・モネオによって新築された。しかしその後、建物に欠陥が見つかり、2002年に一旦閉館された。2004年に再びオープンした。


title: オートプラネット

text: オートプラネット名古屋は、名古屋市郊外の愛知県愛知郡東郷町にある大規模屋内展示の輸入中古車ディーラー。株式会社ホワイトハウスが運営している。


title: オートプラネット

text: 敷地面積 約10,000坪、常時250台以上の輸入車中古車を取りそろえた、国内最大級の屋内型輸入車中古車メガストア。


title: オートプラネット

text: 展示車両はBMW・メルセデスベンツ・MINI・フォルクスワーゲンといったドイツ車から、プジョー・シトロエン・DS・ルノーといったフランス車、フィアット・アバルト・アルファロメオといったイタリア車、その他にもジャガー・ランドローバー・ケーターハム・ボルボといった多岐にわたる欧州輸入車が中心である。


title: オートプラネット

text: また敷地内には、車検・点検・修理のためのサービス工場を併設し、アフターメンテナンスも可能としている。


title: オートプラネット

text: 輸入二輪車の販売店を館内に有しており、モトスクエア名古屋イースト店としてインディアン、MVアグスタ、ドゥカティ、トライアンフの新車、中古車を取り扱っている。


title: オートプラネット

text: さらにポラリス・インダストリーズのオフロードビークル展示場、キャンピングカーの展示場も館内に有している。


title: オートプラネット

text: 店舗内にプラネットカフェと呼ばれるカフェを併設しており、輸入車を眺めながら飲食が可能。


title: オートプラネット

text: さらに広大な駐車場では、 「Cars&Coffee in AUTOPLANET」　という自動車好きが集まるイベントを毎月開催している。


title: レボリューション9

text: 「レボリューション9」（"Revolution 9"）は、ザ・ビートルズの楽曲である。


title: レボリューション9

text: 本作は1968年に発表されたザ・ビートルズのアルバム『ザ・ビートルズ』、通称ホワイト・アルバムに収録された曲のひとつで、唯一のミュージック・コンクレート。ジョン曰く「革命を絵にしたもの」だという。「9」の由来はジョンの誕生日、10月9日から。


title: レボリューション9

text: 演奏時間8分21秒であり、ビートルズの公式発表曲の中で最も長い楽曲である。


title: レボリューション9

text: この曲の起源は、1968年5月30日の「レボリューション」のレコーディング・セッションに遡る。当時の「レボリューション」はテンポが遅く、完成テイク（第18テイク）は演奏時間が10分を超えていた。ジョンは、このテイクをシングル・カットすることを希望していたが、ポール・マッカートニーとジョージ・ハリスンがテンポが遅すぎることからこれを拒否。その後シングルにはテンポを上げてリメイクした「レボリューション」（「ヘイ・ジュード」のB面）が収録された。


title: レボリューション9

text: これにより、元のスローテンポのものは前半部分を「レボリューション1」とし、後半部分を「レボリューション9」のベースとして利用された。この後半部分には、英国EMIのライブラリーから起こした「ナンバー9」というナレーションとジョン、オノ・ヨーコ、ジョージ・ハリスンのしゃべり声、いろいろな雑音や効果音、テープを逆回転させた音などを重ねて録音したもの.が使用された。レノンによると、この楽曲の最終ミックスはヨーコ単独で行なわれたとのこと。


title: レボリューション9

text:
「レボリューション9」の前にジョージ・マーティンとアリステア・テイラー（アップル社のオフィス・マネージャー）の会話が入る。
CDのインデックスでは「レボリューション9」に含まれている。


title: 北海道第1区

text: 北海道第1区（ほっかいどうだい1く）は、日本の衆議院議員総選挙における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。


title: 北海道第1区

text: 2017年の小選挙区改定までの区域は札幌市中央区・南区・西区の全域であった。


title: 北海道第1区

text: 1996年（平成8年）の小選挙区制施行から5回連続で横路孝弘が当選していた民主王国であったが、2012年（平成24年）の第46回衆議院議員総選挙では自由民主党の新人、船橋利実が接戦の末に横路を破り、初当選した（横路は比例復活で当選）。2014年（平成26年）の第47回衆議院議員総選挙では横路が船橋から議席を取り戻した。


title: 北海道第1区

text: 2016年には横路が引退を表明。2017年（平成29年）10月の第48回衆議院議員総選挙では、横路の後継で立憲民主党から出馬した道下大樹と船橋の一騎打ちとなったが、道下が初当選した。船橋も、道内自民党小選挙区落選者で唯一、比例復活当選を果たした。


title: 北海道第1区

text: 全国でも一票の格差が大きい選挙区のひとつであり、有権者数は道内最多。2009年（平成21年）9月時点での推計人口は574,196人であった。


title: 徳島県立城北高等学校

text: 徳島県立城北高等学校（とくしまけんりつ じょうほくこうとうがっこう, Tokushima Prefectural Johoku High School）は、徳島県徳島市北田宮にある県立高等学校。


title: 徳島県立城北高等学校

text: 「城北祭」と呼ばれ、毎年9月に行われている。


title: ライネック

text: ライネック


title: レプラカーン

text: レプラカーン (Leprechaun)


title: ホワイトハウス (曖昧さ回避)

text: ホワイトハウス (White House)


title: 升望

text: 升 望（ます のぞみ、1980年7月26日 - ）は、日本の女性声優。プロ・フィット所属。埼玉県出身。身長159cm、血液型はO型。


title: 升望

text: 太字はメインキャラクター。


title: フルートで演奏される曲目

text: フルートで演奏される曲目は、フルートのために書かれた曲、もしくはフルート奏者によって吹かれる代表的な曲を列挙し、また必要ならば解説を付け加えたものである。


title: フルートで演奏される曲目

text:
協奏曲についてはフルート協奏曲を、フルートオーケストラ作品についてはフルートオーケストラを参照。大編成のものはフルートオーケストラを参照。
主にヴァイオリンからの編曲が多い。概ね原曲のまま流用されるが、演奏不可能な音域は部分的にオクターブ移動するか他の音で置換えられるか曲全体が移調される。また、重音については主要音のみ残すかアルペッジョに置換えるなどの処理がなされる。現代音楽においてはリコーダーのレパートリーとの相互の編曲も見られる。


title: 阪南スカイタウン

text:
阪南スカイタウン（はんなんスカイタウン）は、大阪府阪南市の中央部の丘陵地帯に、大阪府企業局が開発したニュータウンである。
タウン内を貫く約4haの公園をはじめ、関西空港、明石海峡大橋、淡路島を望む展望公園が楽しめる。


title: 阪南スカイタウン

text:
桃の木台西公園
　桃の木台東公園
　桃の木台南公園


title: めいとこねこバス

text: 『めいとこねこバス』は、三鷹の森ジブリ美術館にて2002年より公開されているアニメーション映像。上映時間は約14分。カラー作品。


title: めいとこねこバス

text: 主人公のメイはある日、自宅の庭で、生き物のように振舞う不思議なつむじ風に遭遇する。メイは慌てて部屋に避難するが、つむじ風も部屋の中に入ってきてしまう。好奇心旺盛なメイはそのつむじ風を部屋の中に閉じ込める事に成功する。つむじ風の正体は、親からはぐれたこねこバスだった。メイはこねこバスに自分のキャラメルをあたえ、二人は友達となる。その夜、眠りについたメイをこねこバスが迎えに来る。メイはこねこバスに乗り、夜の空中散歩を楽しむ。やがてトトロたちを乗せた大小様々なネコバス達と共に鎮守の森に到着する。森の奥にはトトロやススワタリなど多くのもののけたちが集まっていた…。


title: 高長恭

text: 高 長恭（こう ちょうきょう、541年 - 573年5月）は、中国の北斉の皇族。長恭は字で、一名は孝瓘（こうかん）、諱は後世に残った碑文から粛。蘭陵王（らんりょうおう）、蘭陵武王または羅陵王（らりょうおう）の王号で知られる。本貫は渤海郡蓨県（現在の河北省衡水市景県）。祖父に高歓、父は高澄で四男。兄に高孝瑜、高孝珩、高孝琬、弟に高延宗、高紹信、姉や妹に楽安長公主などが数人。文宣帝・高洋をはじめ北斉の皇帝はほとんどが叔父か従兄弟にあたる。


title: 高長恭

text:
541年、高澄の四男として生まれる。
高澄には多くの妻がいたが、長恭の母は兄弟の中で唯一姓名が不詳。549年に東魏の重臣である父が暗殺されると、弟の高洋(長恭の叔父)がその仇を討ち、翌年には東魏皇帝・孝静帝に禅譲を迫って北斉を建国した。そのため高長恭は高氏の嫡流にありながら北斉においては傍流の皇族となった。


title: 高長恭

text: 天保八年（557年）に出仕して散騎侍郎に任命される。翌年には楽城県開国公に封じられ食邑八百戸を下賜、翌々年には儀同三司の栄誉と領左右大将軍に任じられ一千戸を加増された。


title: 高長恭

text: 560年3月、兄の高孝珩が広寧王に、長恭は徐州の蘭陵王に封ぜられる（蘭陵郡は現在の山東省臨沂市に位置する）。同年の8月以降、一千五百戸を加増され中領軍に転じる。後の562年に使持節・都督并州諸軍事および并州刺史に累進した。当時の并州は北は突厥、西は北周に面する前線地帯で、突厥が副都・晋陽に侵入すると、力戦してこれを撃退した。（563年12月に北周と突厥の連合軍が晋陽を襲撃した際の動向は不明。）563年に別に鉅鹿郡開国公に封じられ、食邑一千戸が加増、領軍将軍に昇進した。


title: 高長恭

text: 564年、北周の宰相・宇文護は母の閻氏が北斉で生きていることを知ると、身柄の返還と両国の和議を申し出てきた。武成帝は重臣の段韶の反対を聞かずに閻氏を送ると、果たして宇文護は約定を破り11月に宇文憲、尉遅迥、達奚武らに10万を預けて洛陽を包囲させた。高長恭と斛律光は詔勅により救援に向かったが、邙山に陣取った北周軍のために麓で足止めされてしまう。しかし段韶が晋陽から精鋭1000騎を連れて来援したため、段韶が左軍、高長恭が中軍、斛律光が右軍となって北周軍と対峙した。段韶が宇文護の不義を謗ると北周軍が山を登って攻撃してきたため、北斉軍は退却しながら疲弊を待って反撃したため大勝した。


title: 高長恭

text: その後、高長恭は500騎を率いて北周軍に対して再突入し、洛陽城西北角の金墉城にたどりついた。しかし、包囲が厳しかったため、城の守備兵たちには高長恭の率いる部隊が味方かどうか分からなかった。そこで高長恭が兜を脱いで素顔をさらしたところ（当時、将兵は戦闘時に兜とともに鉄の仮面をつけ、頭と顔を防御していた）、味方であること知った守備兵たちは弩を下ろして開門し、このことにより北周に勝利したという。北斉の兵士たちは「蘭陵王入陣曲」という歌謡を作り、彼の勇猛を称えた。この逸話が変化し、唐代には「その美貌が兵卒たちの士気を下げることを恐れ、常に仮面をつけて戦っていた」という、現在知られている伝説が誕生した。（唐代の『教坊記』には「大面出北齊。蘭陵王長恭性膽勇，而貌若婦人。自嫌不足以威敵，乃刻木爲假面，臨陣著之。」とあり、自身の婦人のような容貌が、敵を威圧するのに足りないことを嫌って、木面をつけて戦陣に臨んだ、と記されている。）


title: 高長恭

text: 564年12月、開府儀同三司（三公と同等の特権）に加えて尚書令となり、後に司州牧・青瀛二州を歴任した。570年7月に録尚書事となり、翌年571年2月に太尉に昇る。同月に北周が来寇したため高長恭は段韶、斛律光らと共に迎撃を命じられた。一行は3月末に西の国境に到着したが、その地の栢谷城は極めて険峻な立地で諸将は攻囲を躊躇った。しかし段韶が「栢谷城を落とさねば国家に害を残す。いま城は高いといっても城内は狭く火矢で一網打尽に出来る」と説得したため、北斉軍は城を陥落させるなど大勝し、その地に華谷城を築いて帰還した。


title: 高長恭

text: また6月に段韶と共に定陽城を攻撃していたが、子城が落ちないうちに段韶が病に倒れてしまう。段韶の兵を引き継いだ高長恭は、病床の段韶から計略を授かると、城の南東を手薄にして城兵を誘い、その地に精鋭1000余人を伏兵として潜ませた。すると思惑通り夜間に城兵が出てきたため、これを撃破して城を陥落させ城主の楊範を捕縛した。さらに北周の宇文憲が汾州への助力の為に、将軍の譚公会に石殿城を築かせると高長恭は段孝先と共に大軍でこれを攻めた。そうして北周の大将軍・韓歡を退かせたが、宇文憲が自ら督戦して戦況が膠着したため日暮れには両軍共に撤退した。こうした前後の戦功により鉅鹿・長楽・楽平・高陽などの郡公の別封を受ける。また567年には使持節・都督青州諸軍事および青州刺史に任じられる。


title: 高長恭

text: 芒山の戦勝の後のこと、後主・高緯から「敵陣深く侵入したが、敗北を恐れなかったか？」と聞かれると「家の一大事だったので恐れませんでした」と答えたことがあった（原文：家事親切，不覺遂然）。後主は皇帝を差し置いて国家を「家事」として語ったことや、長恭の威名と武勲の大きさから忌み嫌った。長恭自身もその気配に気付き、定陽にいた頃にわざと戦利品を貪って評判を落とそうとした。属将の尉相願に「それは逆に災いを招きます。」と指摘されると、涙を流して安全策を問うた。尉相願が「病と称して自宅に閉じこもるほかありません。」と答えると、長恭は納得はするも引退できずにいた。その後、実際に腫瘍が出来たために自宅に戻り、南の江淮に陳が侵攻した時には再び起用されることを恐れて治療を拒否していた。


title: 高長恭

text: しかしそれも一時のことで、斛律光が粛清された翌月（572年8月）には大司馬に、翌年573年4月には太保に任じられた。そして同5月、後主より徐之範が遣わされ毒薬を賜り自殺した。このとき王妃である鄭氏に「私は忠義を以って事にあたったが、一体何の罪で天は鴆毒を賜わすのか」と嘆くと、鄭氏は「今からでも、陛下に申し開きはできないのでしょうか」と泣きながら訴えたが、高長恭は「今更、どんな訴えが聞き容れられよう」と答え、債券の類を全て焼き払わせ、従容として死に臨んだ。後に黄鉞のほか、使持節并青瀛□定□五州諸軍事(□は碑文欠字)、太師、太尉公および并州刺史を追贈され、諡は「武」といった。享年33。武平五年（574年）6月16日に鄴城の西北十五里に埋葬された。


title: 高長恭

text: 鄭氏は夫の死後、自らの頸珠を義兄の高孝珩（次男）に買い取ってもらい葬儀を行おうとするが、義弟の高延宗（五男）の涙に濡れた手紙で諌められたという。また、斛律光に続く高長恭の死により、北斉の国力は著しく低下、北周や今まで軍事的に圧倒的な有利さを保持していた南朝の梁に対する優位を失い、梁を継いだが領土や国力が大幅に縮小した陳にすら国土を侵食される羽目になる。国内では「勲貴」と呼ばれる鮮卑系武人と漢族を中心とする文人官僚が内部抗争を繰り広げていたが、北斉後期になると、さらに「恩倖」と呼ばれる皇帝側近の勢力が抗争に加わり、これら三者による対立が激化して北斉の求心力は低下していた。漢人官僚と恩倖による内紛が続き、国内は混乱した。このような状況の中、北周の武帝の侵攻に対応できず敗北を続け、577年に滅亡し、武帝は北斉の旧皇族である高一族や北斉の臣下たちに寛大な処置で臨んだが、後に後主や北斉の諸王は非命に斃れた。『北斉書』は、「たとえ斛律光が死を賜わり、覆敗の兆しがあったとしても蘭陵王に全権を与えていれば結果は分からなかった」という評価を記す。


title: 高長恭

text: 1999年に2人の考古学者が龍門石窟で発見した造像銘に、高長恭の孫である高元簡が永隆2年（681年）に亡母である趙氏の供養のため龍門石窟の千仏洞に地蔵菩薩像と観音像を納めたという記録がなされている。高長恭の跡継ぎについての記録はないが、これは高長恭に子孫が存在しており、後世に（少なくとも唐の高宗の時代まで）生き残っていたことの証とされている。龍門石窟の千仏洞は破壊と盗掘がひどいものの、高元簡が納めた地蔵菩薩像と観音菩薩像は高い場所にあり、なおかつ光の当たり難い場所にあったが故に破壊を免れていたようである。


title: 高長恭

text:
穏やかな顔つきの人物であったが心は勇敢であった。また「音容兼美」と史書に明記される美声と麗貌に加え、「将軍であっても細事は自分で処理した」「果物を贈られた際、わずかでも将卒に分け与えた」「過去に窃盗で免官になった部下が、後に軍中で長恭の怒りに怯えていると小罰を与えて安心させた」「朝廷からの帰りに従僕らが待っておらず、一人で帰ったことがあっても罰しなかった」「軍功を称えて武成帝から20人の美女を賜ったとき、1人だけ選んで辞退した」など、配下の将兵をいたわる謙虚な人物でもあった。また、北斉の諸王は家臣を得る際に商人、佞臣、少年などを選んだが、ただ高淯、高孝珩、高長恭のみは文芸清識の士を選んだので賞賛された。しかし、技芸を嫌っていたわけではなく家には投壺（矢を壺に投げ入れる遊び道具）があり
、舞踊についても奇想の持ち主で胡人の踊子を指導したことがある。


title: 高長恭

text: 1894年に河北省邯鄲市磁県南劉莊村で「齊故假黄鉞太師太尉公蘭陵忠武王碑」と題された高長恭の墓碑が発掘された。墓碑は劉莊村にある蘭陵王墓に保存されている。碑文は高長恭の一生のほか、裏面には彼の弟・高延宗による兄に宛てた詩が一首刻まれている。


title: 高長恭

text: 勇猛な武将でありながら美貌の持ち主であり、なおかつ主君に妬まれて悲劇的な最期を遂げたことから人気は高かった。特に『蘭陵王入陣曲』は唐代に日本に伝わり、雅楽の演目『蘭陵王（陵王）』として演じられている。また京劇では近年の新作の題材としても取り上げられている。2013年には台湾と中国の合作テレビドラマ『蘭陵王』が製作され、ウィリアム・フォンが演じている。日本の小説には、曲を題材にした三島由紀夫の『蘭陵王』や高長恭の本人を題材にした田中芳樹の『蘭陵王』がある。


title: 尾高尚忠

text: 尾高 尚忠（おたか ひさただ、1911年9月26日 - 1951年2月16日）は、日本の作曲家、指揮者。


title: 尾高尚忠

text: 東京府生まれ。幼少の頃から音楽に親しみ、東京府立第五中学校（現・東京都立小石川中等教育学校）を経て旧制成城高等学校文科（現・成城大学）を半年で中退し、1931年にウィーンに留学、ピアノをベルタ・ヤンベール、音楽理論をリヒャルト・シュテールに学んだ。翌年一時帰国して武蔵野音楽学校で作曲科の教鞭を取り、その間作曲をクラウス・プリングスハイム、ピアノをレオ・シロタに学んだ。1934年に再びウィーンに渡り、作曲をヨーゼフ・マルクス、指揮をフェリックス・ワインガルトナーに学び、個人的にフランツ・モーザーに作曲、管弦楽法、指揮の教授を受けた。在欧中の1938年からはウィーン交響楽団やベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の指揮台に立つなど指揮者として活躍し、併せて自作の披露も行った。ウィーンではヴァイオリニストのヴォルフガング・シュナイダーハンと親交があった。


title: 尾高尚忠

text: 1940年に帰国後、1941年1月に新交響楽団（NHK交響楽団の前身）を指揮し、日本デビューを飾る。新交響楽団が日本交響楽団に改組する直前に山田和男とともに新響の専任指揮者となり、時期的に演奏活動が難しくなっていったジョセフ・ローゼンストックを支え、また定期演奏会の指揮台に立った。戦後も引き続いて日響のタクトを振って活躍したが、戦中から戦後に蓄積した極度の疲労から1951年1月12日の名古屋での地方公演を最後に病に倒れ、39歳で死去した。死因は出血性上部灰白質脳炎。3月5日に山田和男指揮による追悼演奏会が行われた。


title: 尾高尚忠

text: 尾高は死の直前、日響機関誌「フィルハーモニー」に『強行軍的演奏旅行』と形容した当時の日響の超多忙ぶりを示した寄稿をしており、また尾高の死後には音楽評論家の野村光一が「尾高を殺したのはNHKである。NHKがすべて面倒を見ていれば、楽員は多忙から解放されたはずだ」云々という一文を『毎日新聞』に寄稿したことがきっかけとなり、日響は尾高の死の約半年後にNHKの全面支援を受け「NHK交響楽団」に改称された。また、NHK交響楽団は日本の優れた管弦楽曲に贈られる賞に「尾高賞」の名を冠した。


title: 尾高尚忠

text: 尾高の残した映像や録音の資料は極めて少ない。録音では、東京交響楽団（東京フィルハーモニー交響楽団の前身であり、現在の同名オーケストラとは異なる）を指揮し、安川加壽子と共演したサン＝サーンスのピアノ協奏曲第5番『エジプト風』のスタジオ録音（1943年、ビクター）と、自作の交響曲第1番を振った断片的なライヴ録音の2点、映像では1948年の放送芸能祭でベートーヴェンのオペラ『フィデリオ』の第2幕を指揮しているものが1点、残されているだけである。父方祖父は実業家の尾高惇忠、父・尾高次郎は漢学者・銀行家で、母・ふみは渋沢栄一の三女。兄に郷土教育家の尾高豊作、法哲学者でケルゼン門下の尾高朝雄、社会学者の尾高邦雄らがいる。また、作曲家諸井三郎・誠親子も輩出した実業家一族の諸井家とも、渋沢家を通じて、また甥で会計学者の諸井勝之助を通じて縁戚関係にある。


title: 尾高尚忠

text: 妻の尾高節子（みさおこ）はピアニスト。長男は作曲家の尾高惇忠（祖父と同名）、次男は指揮者の尾高忠明。また、節子の姉に女優・演出家の長岡輝子、節子たち姉妹の姪にチェリストの倉田澄子がいる。倉田澄子の父で尾高の相婿に当たる倉田高もチェリストで、尾高のチェロ協奏曲を初演した。


title: 尾高尚忠

text: 林光は父が尾高と親しかった関係で、幼少時から尾高に作曲を師事した。尾高がフルート協奏曲の管弦楽伴奏版のオーケストレーションを完成しないまま急逝した際、補筆完成したのは当時まだ10代の林であった。


title: 日本における漢字

text: 日本における漢字（にほんにおけるかんじ）では、日本で使用される漢字を総合的に説明する。


title: 日本における漢字

text: 日本において漢字は、表音文字である仮名（平仮名、片仮名）と並んで日本語を表記するための主要な文字となっている。現在、日本語の表記は文部科学省の漢字制限（常用漢字、教育漢字）を受けている。漢字の字体も、古典の刊行や書道、一部の人名や企業名といった特定の分野以外では、常用漢字表に基づいたいわゆる新字体を使うことが多い。


title: 日本における漢字

text: また、英語圏で「」と言う場合は、日本の漢字を指す。


title: 日本における漢字

text: 現代における日本語の一般的な表記法は漢字仮名交じり文であり、漢字と平仮名（昔の法令などでは片仮名）を交えて表記する。漢字は実質的な意味を表す語に使われ、平仮名は主に活用語尾や助詞に使われる。朝鮮語などでは漢字が主として字音語にしか使われないのに対し、日本語では和語にも使われ、外来語を除いてほとんどの語に使うことができる。煙草（タバコ）や合羽（カッパ）など大航海時代以降にヨーロッパから入った語彙には、外来語であるにもかかわらず漢字が使われるものがある。


title: 日本における漢字

text: 日本の事物を表したり、大航海時代だけでなく幕末・明治に欧米諸国から入った概念・用語を日本語に取り入れたりするため、中国大陸にはない和製漢字や国字も多数生み出された（後述）。


title: 日本における漢字

text: 日本語における文字の使用は、5世紀から6世紀頃の漢字の本格的輸入とともに始まり、漢字を日本語の音を表記するために利用した万葉仮名が作られた。やがて、漢字の草体を元に平安時代初期に平仮名が、漢字の一部を元に片仮名が作られたとされる。


title: 日本における漢字

text: なお、仮名に対して漢字を真名（まな）と呼ぶ。


title: 日本における漢字

text: 日本語においては、一つの漢字に多くの異なる発音があることが多い。また、同じ発音を持つ漢字が多数あることも珍しくない。


title: 日本における漢字

text: 読み方は「音読み」と「訓読み」の2種類に大別される


title: 日本における漢字

text: 音読みは、中国語起源の読み方である。呉音、漢音、唐音、慣用音がある。


title: 日本における漢字

text: 呉音は、5-6世紀頃に伝わった漢字音である。通説では、中国の六朝時代南部の呉地方から直接あるいは朝鮮半島を経由して日本に伝わったとされるが、これを実証できる証拠はない。実際には、仏典などに基づく漢音以前の伝統的な読み方が、時代・地域などを考慮せずに纏めて呉音とされてきた経緯がある。漢音は、奈良時代から平安時代にかけて盛んに送られた遣唐使（主な渡航先は西北部の長安）や留学僧が、唐の首都の長安で学んだ読み方が輸入された。更に鎌倉時代から室町時代にかけて、禅僧の留学や関連書の伝来、民間貿易により「唐音」と呼ばれる読み方が伝わった。このうち最も体系的なのは漢音で。慣用音は間違って定着したと分かったものや体系に合わないものなどを大正時代以降こう呼んでいる。


title: 日本における漢字

text: 日本漢字音の特徴は、中国語で全て1音節であるものが2音節化されるものが少なくないことである。また語末の閉鎖音（入声）は日本語では「フ・ツ・チ・ク・キ」となった。このうちに当たる「フ」は日本語のハ行転呼現象と相まって「ウ」に変化し（「集」シフ→シュウ）、あるいは促音「ッ」や「ツ」として定着したものもある（「圧」アフ→アツ）。語末の軟口蓋鼻音は母音化され「ウ・イ」となった（唐音では「ン」）。また古代中国語には清音（無声音）・濁音（有声音）の対立とともに有気音・無気音の対立があったが、日本語にはこの対立がないため字音に反映されていない。また声調も基本的に保持されていない。これらのことにより、同音異義語が多くなっている。


title: 日本における漢字

text: 訓読みは、個々の漢字が表す意味を既に存在していた日本語と関連づけることであり、日本語の表記にも用いた。この際の漢字の読み方が、現在の訓読みの起源となっている。


title: 日本における漢字

text: 「訓」とは、中国においては難解な語をわかりやすい語で説明したり、古語を現代語で置き換えたり、方言を共通語で説明するものであるが、日本では中国語は外国語であるため日本語に翻訳することを意味する。漢字は外国語（中国語）を表す文字であるため日本語の語彙と一対一対応するべくもなく、一つの漢字に多くの字訓が作られたが、やがて漢文を訓読で素読する習慣と相まって、日本語の一語では説明できない微妙な意味合いは切り捨て、一つの漢字につけられる訓はできるだけ少数の訓読みに限定するように固定化していった。このように日本では漢字に訓読みが定着し、漢字によって日本語を表記する技術を発展させていった。


title: 日本における漢字

text: 例えば蛸を「たこ」、椿を「つばき」、沖を「おき」と読むが、中国語では全く違った意味である。このように日本だけで通じる訓読みを「国訓」という。動植物、特に魚の名前（「鮭」＝本来は「さけ」でなく「ふぐ」の意、「鮎」＝本来は「あゆ」でなく「なまず」の意など）には国訓が多い。


title: 日本における漢字

text: 音読みと訓読みが1語の中で混用されることがある。音読み＋訓読みの順であるものを重箱読み（ジュウ＋ばこ）、訓読み＋音読みの順であるものを湯桶読み（ゆ＋トウ）という。


title: 日本における漢字

text:
日本語では漢字の読みが複数あるが、場合によっては、漢字のみからなるある特定の語に複数の読み方がある場合がある。例えば「仮名」という語には、「仮の名前を意味する（カメイ）」という読みと、「ひらがなとカタカナを総称する文字の分類語である（カナ）」という読みとがある。
日本語の用言（動詞・形容詞・形容動詞）には活用があるので、その活用する部分だけを平仮名表記して漢字の後に加える事が行われる。


title: 日本における漢字

text:
日本語は仮名と漢字を多用する言語であり、（場面によっては他にラテン文字アルファベットなども用いられる）仮名は基本的に表音文字、漢字は表意文字（正確には表語文字）である。そこで、漢字の発音が必ずしも分かりやすくない場合などに、漢字の発音を仮名によって併記することがしばしば行われる。これを「読みがな」「振り仮名（ふりがな）」「ルビ」などと呼ぶ。
日本で作られた漢字を国字と言う（国字には他の意味、あるいは日本・中国以外の国で作られた国字も存在するが、ここでは述べない）。国字には峠（とうげ）・畑（はたけ）・辻（つじ）などが挙げられる。主として音読みが無いのが特徴である。ただし働（ドウ）・腺（セン）のように音読みを持つ少数の例外もある。また中国語に取り入れられた国字も少数ながら存在する（「腺」など）。


title: 日本における漢字

text: 幕末から日本語の文字の改革について議論があり、漢字の廃止や制限などが議論されていた。1923年（大正12年）に選定された常用漢字表を皮切りとして、1940年に日本陸軍が「兵器名称用制限漢字表」を決定し、兵器の名に使える漢字を1235字に制限した。1942年には国語審議会が、各省庁および一般社会で使用する漢字の標準を示した合計2528字の「標準漢字表」を答申している。


title: 日本における漢字

text:
GHQの占領下の1946年（昭和21年）、占領方針として漢字の廃止が政府決定され、廃止までの当面使用する漢字である1850字の当用漢字を定めた当用漢字表が告示された。1949年（昭和24年）に告示された当用漢字字体表によって俗字、略字、筆写体を多く採用した新字体が使われるようになった。ただし、新字体は俗字や略字の採用であり、体系的な字体の簡略化ではないとして、漢字の体系を破壊した、と批判されることがある。例えば、「竜（龍）」と「襲（襲）」と「滝（瀧）」、「仮（假）」と「暇（暇）」、「独（獨）」と「触（觸）」と「濁（濁）」などは、本来は同じ構成要素を持つにもかかわらず、字体の変更により別の構成要素に見えてしまうものである。また、1948年に当用漢字のうち義務教育で教える881字を選んだ当用漢字別表が告示された。これは教育漢字と呼ばれ、1958年、この881字について便宜上統一した筆順が文部省から刊行された。1981年内閣告示の常用漢字表(1945字)からは漢字表は漢字制限を目指すものではなく目安となった。さらに2010年改定の常用漢字表には2136字が定めれている。そのうち教育漢字は1026字となった。
日本で編纂された最古の漢字字典は平安時代初期、空海が編纂したという『篆隷万象名義』であるといわれる。次に昌住によって『新撰字鏡』といった漢和辞典が編まれた。院政期には『類聚名義抄』が作られている。これらは漢字を字形によって分類した字書『玉篇』の影響を受けているという。室町時代には『倭玉篇』（和玉篇）という漢和辞典が編まれ、室町・江戸時代を通じて流行し、「倭玉篇」が漢和辞典を指す代名詞であったという。


title: 日本における漢字

text: 一方、『爾雅』の影響を受け、漢字を意味別に分類したものには、平安時代中期、源順によって編纂された『和名類聚抄』がある。また、漢字の字音を研究・分類した韻書として、南北朝時代の『聚分韻略』がある。


title: 日本における漢字

text: 日本における漢字やその出典となる漢籍の研究は、儒学が盛んだった江戸時代から、さらに近現代にかけて拡大・深化した。戦前・戦後を通して編纂された『大漢和辞典』は、用例がほとんどない漢字を含めて5万字以上を収録する世界最大の漢字辞典である。


title: 日本における漢字

text: 2018年3月には「日本漢字学会」（初代会長・阿辻哲次）が設立された。


title: 日本における漢字

text: 筆画を並べていく順番を筆順という。筆順は楷書、行書、草書など書体により異なっており、また同じ書体であっても何通りかの流派があり、統一されたものではない。国家水準で比較すると、日本と中国とでは、政府によって規範化された筆順が異なっているものも多く見られる。1958年（昭和33年）、『筆順指導の手びき』が文部省から出されて以降、学校教育でこれを絶対的に正しいものとして教えている傾向がある。『筆順指導の手びき』では、多くは伝統的に古典などで多用された筆順が採用されたものの、一部には古典に全く見られず、「つくられた」筆順も見受けられ、問題がないとは決して言えない。また、日本語では現在縦書きと横書きの両者が行われているが、徐々に横書きが優勢になりつつある。しかし、『筆順指導の手びき』における筆順は縦書きに適したものであり、横書きの際に不都合が生ずる、という主張も中にはある。「可」という字は縦書きでは「一→口→亅」という筆順にすると書きやすいが、横書きではむしろ「一→亅→口」とした方が手の動きが少なくて済むらしい。


title: 日本における漢字

text: 中国の漢字は象形文字として、その成立の時代において既に美や卜占など呪術・宗教的要素を含んでおり（甲骨文字）、その造型性が支えられていた。漢字は後に篆書、隷書、楷書、行書、草書などの書体を完成し日本にも伝わり、日本においてもそれぞれの書体を通じて美の追求と創造が試みられている。しかし、活字やフォントのみを文字と考える現代の文化について、白川静は『文字逍遥』に「漢字の本質からいえば、あの活字として図形式されたものは、むしろ文字の符号であり、装飾体であって、文字そのものではないともいえるのである。文字を図形的に整形しようとする常用漢字における字形観は、明らかにそのような頽廃と堕落のうちから生まれたものである。」と記している。


title: 日本における漢字

text: 自分自身や仲間内にだけ見せる手書きのメモで、画数が多い漢字を簡略化して書くことは多い。このほかにも従前から、自動車のナンバープレートや交通標識、外国映画の日本語字幕などには、筆画を省略した独自の字体が採用されてきた。これらの場合は高い視認性という要請がある。またパーソナルコンピューターや携帯電話機などでは、機器の多画字表示能力の低さ、表示画面の狭隘などから、漢字の筆画を省略した新たな字体が採用され、多くの日本語使用者の目にするところとなっている。それらの新字体について石川九楊は「将来の日本語、さらには日本文化・日本人の精神に悪影響を及ぼすのではないか」と懸念するコメントを出している。


title: 蘭陵王

text: 蘭陵王（らんりょうおう）


title: 神奈川県立鶴嶺高等学校

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神奈川県立鶴嶺高等学校（かながわけんりつ つるみねこうとうがっこう）は、神奈川県茅ヶ崎市円蔵に所在する公立の高等学校。通称は「鶴高(つるこう)」。神奈川県の「高校百校新設計画」の3年目の1975年(昭和50年)に開校した公立の全日制普通科高等学校である。平成25年度に県立高等学校教育力推進事業Ver.Ⅱにおいて「国際教育研究推進校」に指定された。
国際交流が盛んであり、海外研修旅行を毎年実施している。また、海外からの留学生及び訪問団の受け入れも行っている。楕円の中に3羽の鶴が無限の可能性を求めて碧空高く飛翔する姿より、カタカナの「ツ」の字を表している。3羽の鶴は、生徒・教職員・保護者三位一体の姿と、知・徳・体を追求したもの。


title: 神奈川県立鶴嶺高等学校

text: 教養豊かにして国際感覚に富み、心身ともに健康で意思強く、常に相手の立場を尊重して行動できる人間の育成


title: 神奈川県立鶴嶺高等学校

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開校当初より海外帰国子女、短期・長期の留学生、海外訪問団の受け入れなど積極的に国際交流を進めてきた。毎年、海外研修旅行が実施されている。訪問先はニュージーランド・ドイツ・イギリスで、一週間程滞在する。内容は、現地の学校の授業に参加、ホームステイ、有名観光地の見学、異文化交流、日本文化の紹介などである。
海外からの受け入れとして、毎年1〜2名の長期留学生が在籍している。また、2000年頃から毎年7月にフランスの理工系大学生との交流を行っている。この他にも海外の交流校の生徒の受け入れも実施している。
以下は撮影に使用されたCM・映画である。下記以外にも撮影に使用されたものもある。


title: マルセル・モイーズ

text: マルセル・モイーズ（Marcel Moyse, 1889年5月17日 - 1984年11月1日）は、フランスのフルート奏者。


title: マルセル・モイーズ

text: 1889年、フランス・ジュラ県のサンタムールに生まれる。1900年からパリ・オペラ座管弦楽団の首席奏者アドルフ・アンヌバンに師事し、14歳でパリ音楽院へ入学してポール・タファネルのクラスで学んだ。3年後に首席でフルート科の勉強を終え、デビュー・リサイタルを開いたが、その後もタファネルとフィリップ・ゴベールに師事した。1932年から1940年までパリ国立音楽院の教授。その後1946年から1948年までジュネーヴのコンセルヴァトワールの教授を務めた。


title: マルセル・モイーズ

text: 1960年代には、スイス、アメリカ、イギリス、日本でも教育をおこなった。晩年には指揮も行っている。1984年、アメリカで死去した。


title: マルセル・モイーズ

text: 20世紀最大のフルート奏者の一人とも称される。清澄かつ柔軟、よく透る音色が特徴で、フルート奏法のフランス的様式の体現者と目され、世界中に多くの影響を与えた。彼に捧げられた曲は多く、ジャック・イベールのフルート協奏曲（1934年）などがある。パリ音楽院卒業後、パドルー管弦楽団・パリ音楽院管弦楽団の首席奏者をつとめ、1913年からオペラ＝コミック座、1922年からストララム管弦楽団の首席奏者を歴任した。


title: マルセル・モイーズ

text: 現代フルート奏法の確立者として神格化された存在であり、現代のフルート界に計り知れぬ影響を与えた。また指導者としても有名で、教え子にはウィリアム・ベネット、トレヴァー・ワイ、オーレル・ニコレらがいる。日本への影響も大きく、彼の研究者として吉田雅夫、高橋利夫らがいる。作曲は行わなかったが、練習用教本を数多く書き、それらは今なお多くの人々に愛用されている。管楽器の最大の弱点を克服するための『ソノリテ』は、フルートを学習する者にとって避けて通ることは出来ないほどの存在となっており、モイーズの考えに従えば全ての音の響きを均一に統制することが可能になる。これは、モイーズの録音を聴けば直ぐに理解できる。


title: 雪山トンネル

text: 雪山トンネル（せつざんとんねる）、公式名称は雪山隧道（-ずいどう、通用ピンイン：Syǔeshān sùeidào）は、台湾にある北宜高速公路のトンネル。全長は12.9kmで、高速道路用トンネルとしては台湾一、世界第5位の長さである。1991年7月に着工し、2004年9月14日に上下線が貫通した。


title: 雪山トンネル

text: 雪山山脈を貫通するこのトンネルの掘削は、断層が98箇所、湧水が32箇所と伝えられる地盤が悪い地域を通過するため、13年に渡る難工事となった。北宜高速公路の全長31kmのうち、12.9kmをこのトンネルが占める。


title: 雪山トンネル

text: 2006年6月16日13時(UTC+8)の開通式により正式に開通し、小型自動車のみ通過可能となった。2007年11月15日から、高速バスと貸切バスなど大型乗合自動車も通行できるようになり、台北市内と宜蘭県方面（宜蘭駅・羅東駅など）などを結ぶ高速バスが高頻度で運行され、遠回りとなる鉄道（東部幹線）と比べたこの区間の利便性が大幅に向上している。


title: 雪山トンネル

text: 山が多い台湾においても、10km以上の自動車用トンネルを供用することは初めてのことであり、安全のため他の高速道路用トンネルと比べて厳格な規制が敷かれている。開業当時にトンネル区間は最低速度50km/h、最高速度70km/hの速度規制がされ、さらに、車間距離は50m（バスは100m）以上、渋滞（20km/h以下）でも20m以上の車間規制がされている。


title: 雪山トンネル

text: トンネルには、レーダーによる速度検知器が上下線に各4機設置されている。開通当初は速度規制が厳格に運用され、たとえ71km/hであっても取締りが行われた。このため、多くの車は60km/h以下の低速で走行し、渋滞の原因となった。さらに、2006年9月16日に頭城料金所（本線料金所）での料金徴収開始により、トンネル内の渋滞がさらに悪化する可能性があった。そこで台湾の交通部（国土交通省に相当）は料金所の開設日より運用を変更し、一般の高速道路と同様の10km/hの超過を認め、81km/h以上について取締りを行うと発表した。


title: 雪山トンネル

text: 2008年3月16日からトンネル区間の最高速度は80km/h、最低速度は50km/hとなったが、交通量の増加に伴って渋滞が目立ち始めた一方、心配された追突や火災などの事故発生が無いことから更に速度範囲が引き上げられ、2010年4月現在は「取り締まり対象は90km/h以上、または60km/h以下」と公表されている。


title: 雪山トンネル

text: なお、最低速度違反は当然のことながら渋滞、事故、故障の場合にはこの限りではない。


title: 雪山トンネル

text: 安全の見地から、当面の間、通行が認められるのは小型自動車のみであったが、2007年11月15日から、高速バスと貸切バスなど大型乗合自動車が通行可能となった。ただ、小型自動車より厳しい安全基準が設けられ、消火器の設置、非常ドアの作動、乗客への非常時の対処法説明（ビデオ放映）などにつき、抜き打ちでチェックが行われることもある。トラックは引き続き、通行禁止である。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープ（）は、景観を構成する諸要素。ある土地における、資源、環境、歴史などの要素が構築する政治的、経済的、社会的シンボルや空間。または、そのシンボル群や空間が作る都市、場所や地域そのもの、地域環境。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープ・アーキテクチャー または、ランドスケープ・デザインは、土地が持つ諸要素を基盤にして、都市空間や造園空間、建築群（まちなみ等）といったランドスケープを設計、構築することをいい、そうした職能をランドスケープ・アーキテクトまたは、ランドスケープ・デザイナーという。


title: ランドスケープ

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ランドスケープという言葉の成り立ちは、土地や場所をあらわすランドという言葉と、スケープという言葉が単語になっており、景＝場所＋スケープという図式構成を成すが、スケープは眺めを意味する他、ゲシュタルト/全体性やシステムといった意味から、ランドスケープは地域社会を指す言葉の意味もあった。
都市設計や地域環境などを研究する際に学術観念として取り扱うが、多くの政治家、学者、建築家、造園家がランドスケープを定義し、取り扱う分野などについて言及している。


title: ランドスケープ

text: 丸田頼一編『環境都市計画事典』（朝倉書店、2005、ISBN 9784254180183）では、ランドスケープは、風景や景観のような感覚的・審美的な側面のみならず、水、土、大気、動物、植物など、土地や自然を基盤とする生態学的な性状や秩序を含めた概念として認識されること、その上で、都市整備の目標を安全性、健康性、利便性、快適性、経済性が備わったアメニティ豊かな環境創造に視点を置き、都市固有の自然的ポテンシャルをもとに、人間活動の歴史・文化的かかわり合いによって生じる環境条件の科学技術的判断、「美」に関する追求やレクリエーション空間の確保等に重点を置く分野である、としている。


title: ランドスケープ

text: しばしば風景、景観、景域、造園、造景と訳されることが多いが、もとは風景「画」を意味していて、これは画家が風景や景観をつくるという意味ではなく、ある視点を選んで空間を解釈しているという意味であった。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープは オランダ語の風景画を描かせる際に契約書の用語として使用された lantschappen という言葉が 英語で landscape、ドイツ語で Landscaft、等に派生していく。ただし、フランス語では農風景（農家の景・農村景観）から派生したペイサージュ という言葉が当てられることでわかるとおりそれぞれの国によって用いられ方等が少し異なり、その内容を異にしてはいる。英語、ドイツ語のLAND・・は、どちらも土地を形作るという意味のほか、共同体という言葉と同一語源である。生態学の専門家はランドスケープを科学的な問題と理解しようとしているが、ランドスケープという言葉は科学的な側面と審美的な面と両方を含んでいる。独語の原意は大地の眺めや大地にはえた植物類を意味している。


title: ランドスケープ

text: 1899年にはアメリカ造園修景家協会(American Society of Landscape Architects, ASLA)が設立され、1929年にはイギリスランドスケープアーキテクト学会(British Institute of Landscape Architects)が創設される。さらに1948年にはイギリスのケンブリッジにおける国際会議にて、国際造園修景家協会IFLA(International Federation of Landscape Architects)が結成されるにいたる。


title: ランドスケープ

text: 日本ではランドスケープは前述の庭園手法によって造園の、また都市設計手法からは政治、建築の1分野とされてきた。景観、造園の意味合いとして、ガーデニングなどの普及も後押しし、一般化してきた。ランドスケープという言葉が曲のタイトルに使用されたり（たとえば、ポルノグラフィティ『東京ランドスケープ』5thアルバム「THUMPχ」収録)、写真の分野にも一般的に用いられるようになった。たとえばニューランドスケープとは現代写真用語であり、ニューランドスケープの代表的な作家としてジョエル・スタンフェルド、リチャード・ミズラックなどがいる。彼らのランドスケープはありふれた砂漠の風景のすぐそばに洪水で抉り取られた跡が映り込んだり、一見何気ない風景の中に環境破壊や人間の乱開発が美しい風景を危機に追い込んでいるさまを写し取る、あくまでもナイーブに告発調から離れた表現がなされる。日本の作家も大型カメラ（8×10)で山を切り出し高速道路を通して山肌をコンクリート固めした様子を発表し続けている柴田敏雄などがいる。またSAPの世界であれば、開発機で開発したプログラムを本番機に移送する、開発機と本番機の構成の事を、2ランドスケープ、開発機、検証機、本番機で3ランドスケープと呼ばれる。