title: チャンピオンリング

text: NFLでは、「スーパーボウル・リング（Super Bowl ring）」と呼ばれる。プレーオフを勝ち抜いた優勝チームに機構から1個あたり5,000米ドル×150個分までの「スーパーボウル・リング用賞金」が支給され、各チーム毎に工夫を凝らしたチャンピオンリングを製作している。


title: チャンピオンリング

text: なお、敗者チームにも150個分までのリング制作費用が支給されるが、制限事項として1個当たりの価格が勝者チームの半分以下となるように定められており、この費用を用いてカンファレンスチャンピオンリングが製作され、スーパーボウルリングと同様に選手や関係者に授与される。


title: チャンピオンリング

text: 作られたスーパーボウル・リングの授与式は、翌シーズン最初のホームゲームやファンミーティングなどの際に行われ、ホームのファン達の目の前で昨年の優勝ロースター（選手）やチーム関係者達に授与、栄誉を祝福される重要なセレモニーとなっている。その大規模さと派手さ、スタジアムの興奮度合いはさすがにアメリカのプロスポーツで1番人気を誇るだけあって、MLB、NBAのチャンピオンリングセレモニーの比では無いと言われる。


title: チャンピオンリング

text: スーパーボウル・リングを最も多く所持しているのは、ニール・ダーレンで、サンフランシスコ・フォーティナイナーズで5個（選手及びスタッフとして）、デンバー・ブロンコスで2個（GMとして）の計7個。


title: チャンピオンリング

text: 2006年にピッツバーグ・スティーラーズのトレーナー磯有理子が日本人として初めて獲得したが、職業上の理由により代わりにペンダントとして授与された。


title: チャンピオンリング

text: NBAでは、チャンピオンリングの製作段階まで機構が関与。プレーオフで優勝した球団に対し、翌シーズン最初のホームゲームでコミッショナーから贈呈される。


title: チャンピオンリング

text:
NBAチャンピオンリングを最も多く所持しているのはビル・ラッセルの11個である。
モータースポーツでは、世界三大レースの一つとして知られるインディ500、NASCARのブリックヤード400などの大レースで、優勝ドライバーにチャンピオンリングが与えられる。これは主催者側が用意したリングを優勝ドライバーに授与するもので、リングの製作にもスポンサー（主にカレッジリングの製造業者など）がついている。インディ500の場合、2016年までは翌年の同イベントの開幕時にリングを授与していたが、2017年はレース翌日のセレモニーでの授与に変更された。日本人では2017年にインディ500を制した佐藤琢磨がリングを保有している。


title: チャンピオンリング

text: 日本プロ野球 (NPB) において日本一となった球団がチャンピオンリングを制作する事がある（2005年の千葉ロッテマリーンズ、2007年の中日ドラゴンズ、2009年、2012年の読売ジャイアンツ、2011年、2014年、2015年の福岡ソフトバンクホークスなど）。日本プロバスケットボールリーグ（bjリーグ）では2008 - 09シーズンよりNBAに倣い、リーグ公式リングサプライヤーより優勝した球団にチャンピオンリングを贈呈することになった。中心に「bj」ロゴを配して、シーズンの年号及び「CHAMPIONS」の文字で周囲を飾るデザインとなっている。選手・コーチ・スタッフのみならずブースター向けにも限定販売される。贈呈式は翌シーズン開幕前のプレシーズンで行われる。同シーズンチャンピオンとなった琉球ゴールデンキングスが初代チャンピオンリング獲得球団となった。それまでの3シーズンはペンダントを贈呈していた。それ以降、bjリーグがNBLと統合される2016年までに、琉球が最多の4回、浜松・東三河フェニックスが3回、横浜ビー・コルセアーズが1回、獲得した。


title: チャンピオンリング

text: 一方、日本バスケットボールリーグでは、リーグでのチャンピオンリング贈呈は行われていないが、2010年にプロチームであるリンク栃木ブレックスが初優勝を記念してチャンピオンリングを制作した。後身たるNBL発足後、リーグより優勝チームにチャンピオンリングが贈呈されることが制度化され、東芝ブレイブサンダース神奈川（2013-14、2015-16シーズン）、アイシンシーホース三河（2014-15シーズン）が獲得している。


title: チャンピオンリング

text: bjリーグとNBLの統合により誕生したBリーグでもチャンピオンリングは贈呈されており、栃木ブレックスが最初に獲得している。


title: チャンピオンリング

text: Wリーグでも制作するチームは存在する。


title: チャンピオンリング

text: アメリカンフットボールは、日本のアマチュアスポーツの中で最もチャンピオンリングが盛んな競技である。ライスボウルや甲子園ボウルの優勝チームは、ほぼ必ずと言っていいほどチャンピオンリングを製作している。オービックシーガルズや鹿島ディアーズ、学生チームでは関西学院大学ファイターズや日本大学フェニックス、立命館大学パンサーズなどの強豪チームの優勝時在籍選手達は、ほとんどが所有していると言われる。


title: チャンピオンリング

text: 第68代横綱・朝青龍明徳は2010年の引退相撲にてタニマチよりチャンピオンリングが贈呈された。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト社(Wizards of the Coast LLC)、略称WotCまたはWizardsはアメリカ合衆国のファンタジーやサイエンス・フィクションを主なベースとしたゲーム出版社である。起源はロールプレイングゲームの出版であり、会社を有名にしたのは1990年代中盤のなどのトレーディングカードゲームや、衰弱したTSR社を買収して取得した人気のダンジョンズ&ドラゴンズロールプレイングゲーム、そしてライセンスを買収したポケモンカードゲームが驚異的な成功を収めた。会社の本拠地はシアトル郊外のワシントン州レントンにある。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 今日、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはロールプレイングゲーム、ボードゲーム、そしてトレーディングカードゲームを出版している。これらはオリジン賞など多くの賞を受賞している。会社は1999年からハズブロの子会社である。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト社は1990年にピーター・アドキソンによってシアトルに設立され、本部はまだその近くのレントンにある。会社の起源は""第3版や""といったロールプレイングゲームだけを出版する会社だった。1992年に発売された"The Primal Order"はどんなゲームにでも使えるサプリメントとしてデザインされ、のゲームシステムの法的な問題を参照の訴えを引き起こした。訴訟は1993年に解決され、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはPalladiumに非公開の金額を支払い、Palladiumの製品に今後言及しないことで同意した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1990年、リチャード・ガーフィールドがウィザーズ・オブ・ザ・コーストに""という新しいボードゲームのアイデアを提案したが、しかしウィザーズ・オブ・ザ・コーストはゲームのプロデュースが高すぎる金額になると予測して却下された。その代わりに、アドキソンはガーフィールドに携帯できてすぐに遊べるゲームを発明することができないかと提案し、ガーフィールドはそれに同意した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: アドキソンはリチャード・ガーフィールドのトレーディングカードゲームコンセプトをディベロップするために新しい会社Garfield Gamesを立ち上げ、できあがったオリジナルの作品は"Manaclash"と呼ばれた。これはPalladiumとの法廷闘争からゲームを保護し保有して、Garfield Gamesは裁判が解決されるまでウィザーズ・オブ・ザ・コーストに製造販売権を供与して、その時点でがシャットダウンされた。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは1993年7月、ダラスの オリジン・ゲーム・フェアでをデビューさせた。1993年8月のGen Conで、このゲームは非常に高い人気を証明し、250万枚のカードの供給を売り切り、これは年末まで予定が続いていた。「マジック」の成功は1993年に生成された収益で、アドキソンの最初の事務所の一握りの従業員だったころから、1995年には本部に250人の従業員とオフィスを構えるまでになった。1994年、「マジック」はの上位5つの心のゲーム賞を受賞し、またオリジン賞の"Best Fantasy or Science Fiction Board game of 1993"と"Best Graphic Presentation of a Board game of 1993"を受賞した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1994年、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは「マジック」ブランドのライセンスのために、ライセンスとコンサルティングの機関を始めた。「マジック」の成功の後、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは1994年に""を出版し、まもなく1994年のオリジン賞で"Best Fantasy or Science Fiction Board Game"と"Best Graphic Presentation of a Board Game"を受賞した。1994年、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはまたから""を買い、さらにから""を買い、自社のロールプレイングゲームのラインアップを拡張した。1995年、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはリチャード・ガーフィールドによる別のカードゲーム""を出版し、1995年のmensa"Best New Mind Game"賞を受賞した。1995年8月、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは""を発売した4ヶ月後に自社のロールプレイングゲーム製品ラインを閉鎖した。アドキソンは、会社がサポートの欠如とゲームにひどい仕打ちをしていたことがウィザーズのロールプレイングゲーム製品のすべてにお金を失っていたと説明した。また1995年、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストの年間の売り上げは6500万ドルに達した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1997年4月10日、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはダンジョンズ&ドラゴンズの資金繰りが苦しいTSR社を買収すると発表した。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはTSRとを2500万ドルで買収した。数多くのクリエイティブやプロフェッショナルなスタッフがTSRのあったウィスコンシンからレントンに引っ越してきた。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはしばらくTSRのブランドネームを使用していたが、後に使用をやめ、TSRの商標期限切れを許可した。1997年から1999年の間、会社は愛されていたが売り上げの良くないキャンペーン・セッティングをファングループに向けてスピンオフし(、とが含まれる)、より収益性の高いグレイホークとフォーゴトン・レルムに事業を集中した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1997年夏、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはダンジョンズ&ドラゴンズの第3版のコンセプトを再検討した(TSRの買収後すぐに議論されていた)。2004年、アドキソンは意思決定を振り返った；"明らかに、我々[ウィザード]は、最新版を公開するための強力な経済的インセンティブを持っていた。すべての製品ラインの売上は最初の改良、新しい版を想定して、新しい版が出てくるときに急増する傾向がある。そして、私たちは、所有権が変わったときが、WotCのD&Dに素晴らしい機会だと思った"。彼は後に、新版のD&Dのデザイン全体を指揮することになる。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは2000年にダンジョンズ&ドラゴンズ第3版だけでなく、d20システムをリリースした。これらのリリースにはが付いてきて、他の会社がこれらのシステムを使用することを許可した。新しいバージョンの"D&D"ゲームはオリジン賞の"Best Roleplaying Game"を2000年に受賞した。2002年、ウィザーズは、設計者がウィザーズに、キャンペーンの世界を提出して、完全に元のキャンペーンの世界を生成するデザインコンテストを主催した。ウィザーズはその中からが設計した""を選択し、最初のハードカバー本が2004年6月に発売された。2003年、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはダンジョンズ&ドラゴンズ第3.5版とd20システムを発売した。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはGen Con Indy 2004でD&D発売30周年の祝福を手助けした。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1997年8月2日、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはトレーディングカードゲームに関する特許を取得した。1999年1月、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはポケモンカードゲームの出版を始めた。ゲームは非常に人気があることが証明され、6週間足らずで400000セットを売り上げ、ウィザーズの当初予想よりも10倍売れた。非常に多くの印刷社が「ポケモン」カードを制作したため、いくつかのスポーツカードシリーズが1999年に廃止されるほど「ポケモン」カードの需要が高かった。ゲームは1999年、国立子育てセンターの検印が承認された。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: その年、ポケモンカードゲームはミリオンセラーを達成し、会社は遊び方を解説したCD-ROMを同梱した新しいセットを発売した。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは2003年までゲームの出版を続け、ウィザーズとの契約が切れる9月30日より前に、任天堂の関連会社のひとつPokémon USAがゲームの新版を製造開始したため、ウィザーズは次の日、2003年10月1日に任天堂を相手取って訴訟を提起した。両社は裁判所に行くことなく、2003年12月に意見の相違を解決した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: ポケモンとマジック:ザ・ギャザリングの相次ぐ成功を見て、ゲームとおもちゃの巨大企業であるハズブロが1999年9月にウィザーズ・オブ・ザ・コーストをおよそ3億2500万ドルで買った。ハズブロは1994年の初期にウィザーズ・オブ・ザ・コーストの買収に興味を示し、さらに、その「ポケモン」ゲームの成功の後に感銘を受けていた。アバロンヒルはウィザーズ・オブ・ザ・コーストの1部門だったが1998年夏にハズブロに買収された。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1999年11月、Vince Caluoriがウィザーズ・オブ・ザ・コーストの社長に就任した。2001年1月1日、ピーター・アドキソンはウィザーズを辞職した。2002年6月にはChuck Huebnerがウィザーズ・オブ・ザ・コーストの社長と最高経営責任者に就任し、2004年4月にLoren GreenwoodがHuebnerの役職を継承した。2008年3月にはGreg Leedsがウィザーズ・オブ・ザ・コーストの社長と最高経営責任者を継承した。2008年、会社は300人を超える従業員を擁した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 1999年11月、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストは2002年のコンベンションを持ってGen Conの主催地がミルウォーキーを離れると発表した。ハズブロは Originsをに売り、そして2002年5月にをピーター・アドキソンに売った。ウィザーズは""、""、""、そして""のライセンスをに下請けに出した。ウィザーズは2003年、塗装済みで収集性のあるD&Dミニチュアを発売し、そしてライセンスされたスター・ウォーズを2004年に、アバロンヒルブランドを通して第2次世界大戦ミニチュアゲームを2005年に発売した。ウィザーズ・オブ・ザ・コーストの出版部門はミリオンセラーの何百ものタイトルの本を16の言語でプロデュースした。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはまた、1999年の「ポケモン」の成功の後に小売ゲームチェーン店を開始し、"Game Keeper"と"Wizards of the Coast"の名前で展開した。数年前からシアトルの通りには同社の主力ゲームセンターや、アメリカの主なショッピングモールには小売店があった。ゲームセンターは2001年3月に閉店し、最終的にはウィザーズは2003年12月にゲームデザインに集中するために全店舗を閉鎖すると発表した。最後の店舗は2004年春に閉鎖された。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: 2006年の始め、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはthe MTGSalvationウェブサイトの管理人Daron Rutter(彼は"Rancored Elf"として知られている)に対して訴訟を起こした。告発はRutterがの公開間近の秘密のプロトタイプ「マジック:ザ・ギャザリング」カードセットを、発売の10ヶ月前にMTGSalvation フォーラムに投稿したからである。は「私はウィザーズ・オブ・ザ・コースト社はRancored Elfとの訴訟を法廷外で、双方満足の上で解決したと言うことができます」と結果を説明した。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text: にプロデュースをライセンスしていた"Dragon" と"Dungeon" 誌は、2002年にウィザーズ・オブ・ザ・コーストからスピンオフされていたが、2007年9月に期限が切れ、ウィザーズは雑誌をに移行させた。2008年6月6日、ウィザーズはダンジョンズ&ドラゴンズ第4版の新しい基本ルールブックを発売した。ウィザーズは第4版のオンラインコンテンツの中に"Dragon"と"Dungeon"雑誌を展開しはじめた。第4版の新しいルールの枠組みは、ゲームを実行し、ゲームをより新しいプレーヤーにアクセスできるように必要な準備時間を短縮することを意図しながら、より合理化されたゲームを提供するために設計された。


title: ウィザーズ・オブ・ザ・コースト

text:
2009年4月6日、ウィザーズ・オブ・ザ・コーストはONEBOOKSHELF.comと子会社のRPGNow.com、そしてDRIVETHRURPG.comで行われていた「
ダンジョンズ&ドラゴンズ」のPDFフォーマットでの販売を全て停止した。これは、書籍の将来の著作権侵害を防ぐための試みで、ゲームのすべての古い版のPDFファイルと同様に、これらの場所を介して利用できるようにした最近の第4版のダンジョンズ&ドラゴンズ製品が含まれていて、8つの人々に対して起こした訴訟と一致する。ウィザーズ・オブ・ザ・コースト社は、同社のゲームを題材にした多くのファンタジー小説を出版している。


title: 一株当たり当期純利益

text: 一株当たり当期純利益（ひとかぶりあたりとうきじゅんりえき、）は、株価指標の一つである。


title: 一株当たり当期純利益

text: 日本国内ではEPSという頭字語も広く用いられている。一株利益、一株あたり利益、一株あたり当期利益、などの略称または俗称で呼ばれることも多い。


title: 一株当たり当期純利益

text: 一株当たり当期純利益（以後EPS）は、企業の一株あたりの利益額を示すもので、当期純利益と、普通株式の発行済株式数から計算される。簡易な計算式は次の通りである。


title: 一株当たり当期純利益

text: 当期純利益が増加すればEPSは上昇し、当期純利益が減少すればEPSは下降する。また、株式併合や株式償却等により発行済株式数が減少すればEPSは上昇し、第三者割当増資や株式分割等により発行済株式数が増加すればEPSは下降する。株式分割の場合の例を説明すると、EPSは以下のように低下する。


title: 一株当たり当期純利益

text: 日本の会計基準では、分母の発行済株式数からは自己株式を除外し、分子の当期純利益からは「普通株主に帰属しない金額」を除外することを求めている。「普通株主に帰属しない金額」には、剰余金の配当における優先配当額などが含まれる。従って、より厳密な計算式は次の通りとなる。


title: 一株当たり当期純利益

text: 普通株式以外に潜在株式が存在し、EPSを希薄化させる効果がある場合は、企業は潜在株式調整後一株当たり当期純利益を開示しなければならない。潜在株式は現在は普通株式ではないが、仮に権利行使等によって普通株式に転換されれば、発行済株式数が増えるためである。潜在株式には、普通株式への転換権を有する優先株式、新株予約権、転換社債などが含まれる。


title: 一株当たり当期純利益

text: EPSは、株価収益率(PER)を算出する際に用いられる。EPSが上昇することで、株価を計る指標である株価収益率(PER)が下降し、株価が割安となり、同じ割安度に戻されるために株価が上昇するという現象が発生することが多い。


title: マリオン郡

text: マリオン郡 ("Marion County"）は多くがフランシス・マリオン将軍の名を取って命名された、アメリカ合衆国内の多数の郡の名称である：


title: 神奈川県道505号橋本停車場線

text: 神奈川県道505号橋本停車場線（かながわけんどう505ごう はしもとていしゃじょうせん）は、相模原市における一般県道である。


title: 神奈川県道505号橋本停車場線

text: 橋本駅から国道16号に至る道路で、全線において路線バスが通行するため、一方通行区間を除いて片側1車線のほか、広い路側帯が確保されているため、大型車に余裕で対応できる道幅を有する。


title: 神奈川県道505号橋本停車場線

text: 起点である橋本駅北口は、2003年（平成15年）に工事が完了した再開発事業により、バスロータリーが整備され、商店街は再開発ビルになったことから、景観に大きな変化があった。


title: 神奈川県道505号橋本停車場線

text: 終点付近は国道16号の旧道と八王子バイパスがそれぞれ交差しており、国道16号旧道に向かう車両のうち八王子方面に向かう車両は、周辺道路の通行指定方向の都合から、わずかながら本道を通ることになる。そのため、国道16号との重複区間として指定されてはいないが、実質は国道16号の旧道と八王子バイパスの分岐点となっている。


title: 神奈川県道505号橋本停車場線

text: なお、終点である国道16号八王子バイパス八王子方面側道の分岐地点からのロータリーは一方通行になっているため、自動車等で全線を走行するには、終点から起点方面のみ可能である。


title: ジョン・ヒック

text: ジョン・ヒック（John Hick, 1922年1月20日 - 2012年2月9日）は、イギリスの宗教哲学者、神学者である。


title: ジョン・ヒック

text: カリフォルニア州クレアモント大学院大学 (Claremont Graduate University) 名誉教授（宗教哲学）、バーミンガム大学H・G・ウッド記念神学教授、ウェールズ大学ランペター校 (University of Wales, Lampeter) 名誉教授、イギリス宗教哲学会副会長、世界信仰協議会副会長などを歴任。


title: ジョン・ヒック

text: 『神の受肉の神話』（The Myth of God Incarnate）の編者であり、研究テーマに関する数多くの本や論文を著している。


title: ジョン・ヒック

text: 2012年2月9日、死去。90歳没。


title: ジョン・ヒック

text: ジョン・ヒックはキリスト教徒の哲学者で、宗教多元論の主唱者として最もよく知られている。もともとは伝統的な福音主義者であったが、文化的・宗教的な多様性が現に存在しているという事実を、神の愛と一致させる問題を考えることを通じて、次第に多元論へと向かっていった。彼の説いた宗教多元論は多くのものに影響を与え、例えば日本では作家の遠藤周作に影響を与えた。彼の晩年の作品『深い河』には宗教多元論の影響を窺わせる記述があり、遠藤自身も「深い河創作日記」の中でヒックの著作に影響を受けたことを記している。


title: ジョン・ヒック

text: もし、キリスト教が伝統的に教えられてきたように、キリストへの信仰を唯一の救済の手段とするならば、そもそも福音や永遠の罰について何も聞いたことのない人々は神によって捨て去られ、永遠の破滅へと向かうことになる。これはセオドア・ドレンジによる「不信仰からの論証」の背後にある考えであり、ヒックが宗教多元論へと移行していったことの背景となっている考えでもある。宗教的信仰とは、大部分において文化の産物であるように見える。世界の圧倒的多数の人々は、自分で自らの信仰を選んだとは言い難く、その多くは生まれた地域や時代、またその家族の信仰を受け継いでいる。そうした人々は、キリスト教の福音なるものを受け入れる素地を持たない。しかし、伝統的、福音主義的、排他主義的なキリスト教の信仰によれば、そうした人たちでさえ、罪のうちに死ぬことが確実なのであり、また、多くの（全てではない）キリスト教の教派の主張によれば、彼らは厳しく非難され、救いを受けることができないとされている。ヒックはこのことがキリスト教の神の愛についての教えと相容れないのではないかと考えた。ヒックの見解によれば、現に他の宗教が存在しているのだから、福音主義的なキリスト教の教えは不整合に陥っているのである。


title: ジョン・ヒック

text: ヒックはまた包括主義をも否定する。これは他宗教をキリスト教の亜種もしくは変形としてとらえるものであり、キリスト教優越主義というドグマを脱したものではないと主張する。


title: ジョン・ヒック

text: ヒックのこの問題に対する答えは、宗教的な真理というものを、文化および個々の人間に対して相対的なものとして見るというものである。彼はキリスト教の排他主義を間違ったものとして退ける。その一方で、他の様々な宗教を、それぞれがその文化や伝統などに基づいた形での、「真実在」への適切な応答だとみなすのである。これはキリスト教を含めた一神教に強いとされる『万民のための神』という思想に、多神教に強いとされる『神の多元性』という考え方を組み合わせたものともいえ、諸宗教の根幹精神における一致と現実の形態の多様性を共に承認し、共存の柱とするものである。


title: ジョン・ヒック

text: ヒックは三位一体を拒絶し、イエスは神の霊に満たされ、愛と慈悲に満ち溢れた偉大な預言者であり、キリスト教徒の指針であるが神そのものではなく人間であるとしている。これは『キリスト教が受肉した神自身により打ち立てられた』という信仰が、レイシズム、植民地支配、キリスト教優越主義など歴史上多くの罪悪を正当化してきたという批判が前提となっている。神の受肉という教義は、あくまでもメタファー（比喩）として考えるべきであるというのが彼の考えである。


title: ジョン・ヒック

text: ヒックへの、あるいは宗教多元論への批判者は、たいてい、福音について聞いたことのない人々がいることを否定するか、これら無知な不信仰者は地獄に落ちるということを否定するかのどちらかである。さらには、この地獄行きの永遠の断罪は神の愛とは相容れないということを否定する人々もいる。


title: ジョン・ヒック

text: ヒックは論文「位格の復活」 ("Resurrection of the Person") の中で、死後の生に関しての理論を提示している。この論文で彼は、突然死してどこか他の場所でその人の「生まれ変わり」として「生まれ変わった」人はもとの人と同じ人物である、と説明するのがもっとも合理的だと主張した。それゆえ彼によれば、人が（神によって新しい世界へと「生まれ変わらされる」という仕方で）同一性を保ちながら、異なる世界に存在することが論理的に可能なのである。ただしそれは、何らかの異なる形式においてであろうが。


title: ジョン・ヒック

text: ヒックの生い立ちについては、John Hick, "Climbing the Foothills of Understanding" in "The Craft of Religious Studies", edited by Jon R. Stone, New York: St. Martin's Press, 1998, pp. 76-97 が参考になる。公式サイト


title: 献公 (晋)

text: 献公（けんこう、? - 紀元前651年）は、中国春秋時代の晋の君主（在位：紀元前676年 - 紀元前651年）。姓は姫、諱は詭諸。武公の子。


title: 献公 (晋)

text: 太子として、父・武公の晋再統一戦で活躍した。即位してからは、謀臣で大夫の士蔿の献策のもとで、宗家の威勢を脅かし始めた桓叔・荘伯を祖とする公族を滅ぼして宗家の権威を確立し、晋を隆盛させる契機となった。この功により士蔿を大司空に任命した。献公9年、虢に攻め込まれた。これは、滅亡させた晋の本家の公子たちが虢へ亡命し、訴願したことによる。献公は虢を攻めようとしたが士蔿の諫言を容れ止めた。献公16年、軍を増やして二軍とし、献公自身が上軍の将となり、太子（共太子）を下軍の将に、献公の御者に趙夙、車右を畢万として、周辺諸国の小国霍・魏・耿を攻め滅ぼし、耿を趙夙に魏を畢万にあたえた。翌17年、申生に命じて東山氏を伐たせた。これで近隣の平定を終えたと見た献公は、19年、虢を誅つために荀息を虞に遣わせて道を借りた（仮道伐虢）。この虢攻略には3年かかったが、ついに攻め滅ぼした。帰還の途中に虞も滅ぼして併呑し、領土を拡大させた。


title: 献公 (晋)

text: しかし、晩年は愛妾・驪姫（異民族の驪戎の娘）の讒言を信じ、太子申生を殺し、公子重耳（のちの文公）、公子夷吾（のちの恵公）などを遠ざけたために、晋は大きく混乱した。これを『』と呼び、これ以後晋は太子以外の公子を国外に出す伝統を守り、このため公族の力が非常に弱くなっていった。


title: 献公 (晋)

text: 父親：


title: 献公 (晋)

text: 兄弟：


title: 献公 (晋)

text: 妃：


title: 献公 (晋)

text: 子女


title: さあや

text: さあや


title: さあや

text: サーヤ


title: さあや

text: さぁや


title: さあや

text: さーや


title: 公子

text: 公子（こうし）は、中国の春秋戦国時代の諸侯国の公族の子弟。


title: 公子

text: 君主（公）の子は公子と呼ばれ、君主の娘は女公子（後世の郷主に該当される）と呼ばれ、公子の子は公孫と呼ばれた。実質上、諸侯は王族に等しく、その子弟も王子と呼んでもさしつかえはないが、建前上は列国は周王の家来であり、王は周王ただ一人であるので、諸侯は公を称し、その子弟は公子となった。


title: 公子

text: ただし、楚に限っては周王の権威を認めておらず、歴代の君主は王と称したので、その子弟は当然王子であったはずだが、周の傘下にあった諸国の文献においては公子と記されている。


title: 公子

text: 戦国時代に入って周の権威が完全に失墜した後は、諸侯は次々に王を僭称したが、公式には公であったので、その子弟は相変わらず公子と呼ばれた。


title: 公子

text: 転じて、プリンスの訳語の一つなどとしても公子の語は用いられる。


title: 吉幾三

text:
吉 幾三（よし いくぞう、1952年11月11日 - ）は、日本の演歌歌手、シンガーソングライター、作詞家、作曲家、ラッパー、タレントである。青森県北津軽郡金木町（現・五所川原市）出身。青森県在住。公式愛称はIKZO。本名は鎌田 善人(かまた よしひと)。血液型はB型。身長178cm、体重70kg。靴サイズ25.5cm。既婚。子供3人。長女は歌手のKU（くー）。次女は女優の寿三美（ことぶき みみ)。
オリジナル・リリース
山岡英二名義
以下、吉幾三名義
リイシュー・リリース


title: 吉幾三

text:
オリジナル・リリース
オリジナル・アルバム


title: 吉幾三

text:
企画アルバム
ベスト・アルバム(ビクターエンタテインメント発売分)
ベストアルバム・全集企画(徳間ジャパン/キャッツタウンレーベル発売分)
リイシュー・リリース


title: 共王 (楚)

text: 共王／龔王（きょうおう、紀元前600年 - 紀元前560年、在位：紀元前591年 - 紀元前560年）は、中国春秋時代の楚の王。姓は羋、氏は熊。諱は審、または箴。


title: 共王 (楚)

text: 荘王の子として生まれた。紀元前591年、荘王の死去に伴い、即位した。荘王の治世時に楚は大きく勢威を拡大しており、天下の覇権を握っていた。だが、荘王在世中に楚の力を借りて斉を討とうとしていた魯は、予定を変えて晋に兵を借り、斉を討った。


title: 共王 (楚)

text: 紀元前589年、共王は子重（公子嬰斉, ）に兵を預けて、衛を攻めさせ、さらに魯軍を討たせた。魯は財物と公子を差し出して和睦を願い出、共王はこれを受けたが、公子は帰らせた。


title: 共王 (楚)

text: 同年、巫臣が夏姫を連れて晋へと出奔した。子反（公子側, ）はこれに怒って晋へ贈り物して、巫臣の仕官を妨害しようとしたが、共王は「贈り物をしても巫臣が有能であれば、晋に登用されるであろうし、無能であれば放り出されるだろう。」と止めた。


title: 共王 (楚)

text: 紀元前588年、楚の捕虜になっていた晋の大夫の智罃（智武子）を捕虜交換で晋へと返すことになった。この時に共王は智罃に対して幾度かの質問をしたが、智罃の返答の見事さに感服し、晋とは未だ争えないと言った。


title: 共王 (楚)

text: この頃、楚の盟下にある許が同じく楚の盟下にある鄭にしきりに攻められると訴え出てきた。鄭も楚に対して訴えでたが、共王は許が正しいとした。このことで怒った鄭は晋の盟下へと離反した。


title: 共王 (楚)

text: 鄭はなおも許を攻めるので、紀元前576年に共王は鄭を攻めて、これを降した。翌年、晋は鄭の変節を責めるために衛・斉・魯を引き連れて鄭を攻め、両軍は鄢陵（現在の河南省鄢陵県）で激突する（鄢陵の戦い）。


title: 共王 (楚)

text: この戦いで共王は晋の魏錡に眼を射られて負傷した。夜になって共王は将軍の子反を呼び寄せて作戦を考えようとしていたが、子反は陣中で酔っ払っており、このことで戦意を無くした共王は子反を処刑し、首都の郢へと帰った。


title: 共王 (楚)

text: 共王は紀元前560年9月に死去した。死去に際して「先君の覇業を損ない、（鄢陵で）軍を失ったのはわたしの責任である。わたしの謚は霊か厲にせよ」と言い残した。霊・厲は謚の中でも最悪の物であり、共王のことを慕っていた臣下達はこれを躊躇したという。


title: 共王 (楚)

text: そこで令尹の子嚢（公子貞）が「王は栄光がありながら自分の過失を知っておられた。恭（謙虚）というしかありません」と言って、同じ意味を表す共の謚号を贈った。


title: 共王 (楚)

text: ある時、共王が狩猟に出かけたが途中で弓を忘れてしまった。近侍のものが取りに行こうとしたが王は止めさせて「楚の人間が忘れた弓を楚の人間がいつか拾うだけのことだ」（楚人弓を遺れて楚人これを得）と言った。君主としての度量の大きさを表す事柄であったが、後年この事を聞いた孔子は「人間が忘れた弓を人間が拾うだけのこと、と言えば良いのになせ楚と限ってしまうのか」と逆に王の狭量を嘆いたとされる。


title: 共王 (楚)

text: 父親：


title: 共王 (楚)

text: 兄弟：


title: 共王 (楚)

text: 妻：


title: 共王 (楚)

text: 子：


title: 近商ストア

text: 株式会社近商ストア（きんしょうすとあ）は、近鉄グループの一員で、スーパーマーケットチェーンの運営会社である。


title: 近商ストア

text: 1953年（昭和28年）9月1日に資本金300万円で近畿日本商事株式会社を設立したのが始まりである。


title: 近商ストア

text: 1965年（昭和40年）4月28日には近鉄東海ストアを設立して三重県店舗を継承させた。


title: 近商ストア

text: 1976年（昭和51年）11月に衣料雑貨専門店「アカシヤ」を出店したり、日曜大工専門店「ハンディマン」を出店するなど専門店業態の多角化にも取り組み、近鉄百貨店と並ぶ近鉄流通グループの中核企業へ成長を遂げた。


title: 近商ストア

text: 1980年（昭和55年）スーパーマーケットの共同仕入れ会社であるニチリウグループに加盟。


title: 近商ストア

text: 2004年（平成16年）2月、筆頭株主であった近鉄百貨店が、持ち株の一部を独立系投資ファンドのフェニックス・キャピタルに売却。同時に行った第三者割当増資も合わせ、同ファンドが発行済み株式の68.3%を所有する筆頭株主となったため、近鉄百貨店の連結子会社からは外れることとなった。しかし、2007年8月にフェニックス・キャピタル所有分の株式を近畿日本鉄道が取得し、再び近畿日本鉄道の連結子会社となった。この結果、KINSHO店より高級食材等を扱う目的で設立されたハーベス店との差がほぼ無くなった。


title: 近商ストア

text: 2011年（平成23年）11月、近鉄グループの流通事業の再編と、関西地区での食品小売分野における事業基盤強化を目的にセブン&アイ・ホールディングスと資本・業務提携し、セブン&アイに対して発行済み株式の30%の第三者割当増資を行い、近畿日本鉄道に次ぐ二位株主となり、持ち分法適用会社になった。それに伴い、翌年にはニチリウグループを脱退。


title: 近商ストア

text: 2014年（平成26年）6月、セブン&アイ・ホールディングスとの資本・業務提携を解消。


title: 近商ストア

text: 2014年（平成26年）10月、株式交換により近畿日本鉄道の完全子会社となった。


title: 近商ストア

text: 2015年（平成27年）4月1日、近畿日本鉄道が純粋持株会社化し近鉄グループホールディングスに商号変更した際のグループ再編時に、近畿日本鉄道の流通事業を承継した近鉄リテールサービス（同日近鉄リテーリングに商号変更）に全株式が移管され、近鉄リテーリングの完全子会社となった。


title: 近商ストア

text: 2016年（平成28年）4月、ケンタッキーフライドチキン事業を親会社の近鉄リテーリングに譲渡した。


title: 近商ストア

text: 2018年（平成30年）7月1日、近鉄グループホールディングスの子会社設立および会社分割（簡易吸収分割）により、親会社がこれまでの近鉄リテーリングから近鉄リテールホールディングスに変更となった。


title: 近商ストア

text: 2018年（平成30年）11月、ニチリウグループに再加盟。


title: 近商ストア

text: イメージキャラクターにはハローキティを起用している。先に述べたとおり、近鉄グループに属しており、主に近鉄沿線に店舗展開を行っている。店舗名は従来「近商ストア」であったが、店舗改装などの際に順次「スーパーマーケットKINSHO」に名称が変更されている。KINSHOのほか、食品を専門に扱う「ハーベス」も経営している。


title: 近商ストア

text: 38店舗


title: イカルス星人

text: イカルス星人（イカルスせいじん）は、特撮テレビ番組『ウルトラセブン』を始めとするウルトラシリーズに登場する架空の宇宙人。別名は異次元宇宙人。英字表記は"ALIEN ICARUS"。


title: イカルス星人

text: 『ウルトラセブン』第10話「怪しい隣人」に登場。


title: イカルス星人

text: 第17惑星出身の宇宙人で、顔より巨大な1対の耳を持つ。最大の武器は身体に無数に存在する小さな穴から発射するアロー光線で、当たった平野を焦土と化す威力を持つ。


title: イカルス星人

text: 地球人に化け、アンヌ隊員の友人・水野りつ子・アキラ姉弟の別荘の隣家一帯に異次元コントロールマシンで連結した四次元空間内の基地から、イカルス円盤を発進させて石油コンビナートを襲撃する。地球防衛軍側が手出しできない四次元空間に前衛基地を建造し、そこに多くの同胞を送り込んで地球を征服しようと企む。この空間ではウルトラアイでセブンに変身はおろか、カプセル怪獣も出現できない。


title: イカルス星人

text:
その後、ダンに異次元コントロールマシンを破壊されたため、巨大化して本性を現す。円盤と連携してセブンを苦しめるが、アロー光線をセブンに回避されたうえに格闘戦も劣勢となり、最後はアイスラッガーを腹部へ受けて怯んだところをウルトラサイコキネシスで山の向こうへ飛ばされ、倒される。
『ウルトラファイト』の新撮、第74話「戦慄イカルスの大逆殺!」、第80話「イカルス死神に祈れ!」、第87話「必殺! 空中殺法」他に登場。
「暴れん坊イカルス」の異名を持っており、ウーの宿命のライバルとも言える存在。「逆転こそ我が命」を自らの信条とする。喧嘩好きだが努力家で、特訓の末に殺法破れ傘や三段拳法などの技を編み出す。素手での戦いを主張し武器の使用には否定的な姿勢を見せるが、186話ではライフル魔に豹変してエレキングを射殺し、さらにそのままセブンを追い回す。またある時は女になってエレキングと交際し、貰ったプレゼントの花束を「食べられないから」という理由だけで投げ捨てて逆上、「だからお前は馬鹿なんだよ」などと言い、乱闘の末に叩きのめすが、後日魚を貰って機嫌を直す。クリスチャンで、仏教徒のゴーロンとセブンの葬儀方法を巡って乱闘をする。第196話「怪獣死体置場」では円谷プロの着ぐるみ倉庫に吊り下げられていることが確認できる。雑誌連載『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』に登場。映画『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル』及び『ウルトラマンギンガS』最終話「明日を懸けた戦い」に登場。


title: イカルス星人

text: かつてウルトラセブンと戦ったイカルス星人の同胞で、倒されたバルキー星人（SD）に代わるエージェントとして、異形の手のモノによりライブされた。一人称は「我輩」で、語尾に「〜イカ」と付けたり、「イカカカカ」と笑うなど独特の喋り方をする。手からアロー光線を発射して変身能力も持つなど初代と同様の能力を有するが、変身中に強い衝撃を受けると変身が部分的に解けてしまうという弱点も有する。『ウルトラファイト』の個体と同様に「逆転こそ我が命」を信条とする。タイラント（SDU）を復活させるべく、降星山に眠るシーゴラス、ベムスター、ハンザギラン、バラバ、レッドキング、キングクラブの6つのスパークドールズを回収することが目的で、ダークダミースパークも悪人に渡すことはなく、常に自らが携帯していた。


title: イカルス星人

text: キングクラブのスパークドールズを回収したところを、同じく6つのスパークドールズを探していた美鈴と健太に遭遇。駆けつけた友也をアロー光線で負傷させるも、健太が持っていたカメラのフラッシュで怯んだ隙にウルトラマンタロウ（SD）のウルトラ念力で撃退され、キングクラブのスパークドールズも2人の手に渡る。その後、今度は美鈴に化けて別行動をしていたヒカルと千草に接近し、回収したスパークドールズを奪おうと試みるが、前述の弱点により正体が露呈して失敗。しかし自らベムスターとシーゴラスのスパークドールズを回収し、残り4つのスパークドールズを回収したヒカル達が合流したところで美鈴を人質に取り、遂に6つのスパークドールズを手に入れることに成功。ダークダミースパークにより自らと合体させることで、タイラント（SDU）へと変貌を遂げた。なお、タイラント（SDU）になっている間は一切言葉を発しなかった。


title: イカルス星人

text: タイラント（SDU）が倒されると元に戻り、ヒカル達に捕えられて自らを操る黒幕（異形の手のモノ）について尋問され、当初は「イカに落ちぶれようとも話す気はない」と頑なに口を閉ざすが、ジャンナインからの威嚇射撃に脅されて話そうとした瞬間、異形の手のモノによって口封じのためにスパークドールズへ戻されてしまった。


title: イカルス星人

text: 『ギンガS』ではゼットン星人ベルメ（SD）、バルキー星人（SD）、ナックル星人グレイ（SD）と共に無数のチブロイドを率いて「ダークルギエル特戦隊」を名乗り、ヒカル達を狙うもUPGやビクトリアンの面々に阻止され、因縁の相手である友也のジャンスターダストでチブロイド共々一蹴された。『ウルトラマンX』第9話「われら星雲!」に登場。


title: イカルス星人

text: 「伊刈」という人間に化け、ナックル星人ナクリやバルキー星人ハルキと共にシェアハウス「星雲荘」で暮らしている。人間に化けている時でも、うっかりイカルス星人本来の耳を出してしまったり、語尾に「〜イカ」をつけてしまったりしている。他の面々との地球生活を満喫しており、引っ越し先として温泉街が話題になった際には冗談交じりに伊香保温泉を候補に挙げていた。


title: イカルス星人

text: 星雲荘に飛来したハルキのペットのサメクジラ（ジョリー）を狙ってババルウ星人率いる犯罪ネットワーク集団・暗黒星団が襲来した際には、星雲荘に転がり込んできた風間イサムも加えた4人で「チーム星雲」を結成し、ラグビー勝負を挑む。前半戦では暗黒星団の卑怯な戦法により51対0の圧倒的不利に陥るも、後半戦からのラフプレイによって仲間を傷つけられて怒りに燃えるイサムが活躍した結果、52対51の逆転勝利となる。暗黒星団がウルトラマンエックスに撃退され、イサムがラグビーに復帰するところを見届けると、ハルキやナクリと共に何処かへ去っていく。イカリたちの去った星雲荘に残った伊香保温泉のポスターには、「みんなで一緒に行かなイカ？」と書かれていた。『レッドマン』第7話、第9話、第65話、第71話、第75話、第114話、第118話、第119話、第121話、第124話、第125話に登場。着ぐるみは『ウルトラファイト』で使用されたものが流用された。


title: イカルス星人

text: データカードダス『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』に登場。


title: バイロン・モレノ

text: バイロン・アルデマ・モレノ・ルアレス（, 1969年11月23日 - ）はエクアドルの首都キト出身の元サッカー審判員。


title: バイロン・モレノ

text: かつては国際サッカー連盟（FIFA）の国際審判員として活躍していたが、2002 FIFAワールドカップ以後にFIFAによって除名された。


title: バイロン・モレノ

text: 主審として2002 FIFAワールドカップに参加（当時32歳）。6月18日の韓国対イタリア戦を裁いた。この試合中、トッティに2枚のイエローカードを出して退場処分とし、延長戦ではイタリアのゴールをオフサイドと判定した。このふたつの判定はのちにFIFA公式ライセンスを取得した会社が発行したDVDである「FIFA FEVER」において「世紀の10大誤審（ワールドカップの10大誤審）」の6位と7位に選定されている。この事件はイタリア国内で大きく取り上げられ、ローマの検察なども動いた。


title: バイロン・モレノ

text: また、2002年9月8日には出身地であるキト市を本拠地とするLDUキト対グアヤキル市を本拠地とするバルセロナSCという、エクアドル国内で最も白熱する一戦において主審を受け持った。オフィシャル（公式）がロスタイムを6分と表示したにもかかわらず、LDUキトが逆転するまで試合終了の笛を吹かなかった。そのロスタイムは12分にも及んだ。ロスタイム突入時点ではアウェイのバルセロナSCが2-3とリードしていたが、99分にLDUキトが同点、そして101分に逆転ゴールを記録。その直後に試合終了の笛を吹いた。オフィシャル通りなら97分になる前（96分〜約96分59秒の間）に試合が終了していたはずであった。この年の10月20日にキト市の市議選に立候補しており、票集めの為に地元チームLDUキトを勝たせたのではないかとの疑惑を呼んだ。なお、市議選には落選している。


title: バイロン・モレノ

text: 2002年9月10日、エクアドルサッカー連盟はこの試合を受け、モレノを20試合の資格停止処分にすると発表した。


title: バイロン・モレノ

text: 2002年9月13日、FIFAはイタリアサッカー連盟から調査要請を受けていた2002 FIFAワールドカップ韓国対イタリア戦での誤審とさらに前述のエクアドルリーグセリエA（1部リーグ）のLDUキト対バルセロナSC戦で長いロスタイムをとった件についてモレノの調査に乗り出した。


title: バイロン・モレノ

text: 2003年1月、FIFAは調査の結果、2002 FIFAワールドカップでの同審判の規律違反はなかったと発表した。


title: バイロン・モレノ

text: 2003年5月3日、エクアドルリーグセリエB（2部リーグ）の試合で現場に復帰した。


title: バイロン・モレノ

text: 同年5月、復帰後3試合目となったエクアドルリーグセリエA前期リーグ第13節デポルティーボ・クエンカ対デポルティーボ・キト戦で、モレノ主審はアウェイチームのデポルティーボ・キトの選手3名に対しレッドカードを提示し退場させた。あからさまなホームチームのデポルティーボ・クエンカへの有利な判定だった。なお、試合自体は1対1で引き分けに終わった。


title: バイロン・モレノ

text: この試合のジャッジにより、エクアドルサッカー連盟から再び1試合の出場停止処分を受け、2003年6月にモレノは審判員を引退した。当時は33歳で、サッカーの審判員としては早い引退だった。


title: バイロン・モレノ

text: 引退後、審判員養成学校を設立し、後進の指導に当たっていた。


title: バイロン・モレノ

text: 2010年9月、米国ニューヨークのケネディ国際空港においてヘロインの大量所持容疑で逮捕され、懲役30ヵ月となったが、模範囚であったことから刑期が短縮されて2012年12月にエクアドルに送還された。


title: バイロン・モレノ

text: 20試合の審判資格停止処分中、2003年1月にイタリアに渡り、イタリア国営放送第2チャンネル (Rai Due) のバラエティ番組「Stupido Hotel（イタリア語でバカ・ホテルの意味）」に出演した。同番組冒頭で、黒いビニールのレインコートを着たモレノ主審が、お札がはみ出したアタッシュケースを片手に「こんにちは、皆さん。私は誰もが知る国際レフェリー、バイロン・モレノでございます。私が持つこのカバンの中には、ぎっしりとキャッシュが詰まっています。このお金でみんなで派手に遊びましょう」と挨拶した。これは2002 FIFAワールドカップの韓国対イタリア戦の判定で大金を得たとする自身への疑惑を揶揄したものだった。


title: バイロン・モレノ

text: 同番組のインタビューコーナーで、元サッカー選手で現在解説者のジョゼ・アルタフィーニから2002 FIFAワールドカップの韓国対イタリア戦の誤審について尋ねられたモレノ主審は、自分のジャッジは正当と主張した（「トンマージはオフサイドだった。副審は確かだと言っていた」、「トッティは明らかにダイブした。すでにイエロー1枚が出されていたから退場は当然の処分だった」など）。また、同番組のインタビューコーナーで「レフェリー（審判）はあくまでも人間なので、間違いを犯すこともある。間違いを絶対犯さない人間は3種類だけいる。それは生まれなかった人、死んでしまった人、それと何もしない人の3種類だ」とも発言した。同番組のエンディングでは番組側のドッキリとして、レフェリーの制服に着替えたモレノ主審に対し、頭上から大量の水を浴びせた。モレノ主審本人は同番組の出演料を「3,000ユーロ（約36万円）の報酬」と公言しているが、実は支払われた額は25,000ユーロ（約300万円）だったという。


title: バイロン・モレノ

text: サッカー審判から引退する理由として「自分に対する評価が不当に低いから」と語った。また、最後には「座して死を待つより、戦って死んだほうがましだ」と言い残して、引退した。


title: 趙鞅

text: 趙 鞅（ちょう おう、? - 紀元前476年）は、中国春秋時代の晋の政治家。姓は嬴、氏は趙、諱は鞅、諡は簡。趙簡子と呼ばれる。趙武（趙文子）の孫で、趙成（趙景子）の子。趙伯魯、趙無恤（趙襄子）らの父。


title: 趙鞅

text: 趙鞅は晋の文公に仕えた趙衰（趙成子）を初代とする6代目の趙家の当主で、趙朔（趙荘子）の代で一時衰退した趙家を興隆させた趙武を祖父に持つ。その趙武は宰相にあたる正卿・中軍の将となり権勢を築いた。しかし、父である趙成は祖父と異なり、次卿・中軍の佐まで昇進したものの、正卿にはならずに亡くなった。後を継いだ趙鞅は下軍の左となり 六卿の一角となる


title: 趙鞅

text: ある時趙鞅は、晋随一の賢臣として名高い羊舌肸（叔向）に「魯の宰相の仲孫蔑（孟献子）は、彼の為に戦う家臣が5人もいるのに、私には何故1人もいないのでしょうか?」とこぼしたが、それに対し叔向が「それはあなたが欲しないからです。もしあなたが欲するのなら、私がその勇者になりましょう」と答えるなど、趙鞅の才能は叔向からも認められていた。


title: 趙鞅

text: 紀元前520年、周王室にて景王が狩りの最中に心臓発作で崩御した後に即位した太子の猛（後の悼王）と王の庶兄・王子朝との間に後継争いが勃発し、周都が灰燼に帰した際に、趙鞅は太子猛の要請にて晋軍を率いて王子朝軍を破り、紀元前516年に太子猛を即位させる等の功績を残した。


title: 趙鞅

text: 紀元前514年、趙鞅は正卿・中軍の将の魏舒（魏献子）や他の六卿の誘いに乗り、公族の羊舌氏（叔向の子の家）と祁氏（祁奚・祁午の子の家）を滅ぼし、その領地に子息達を大夫として配置して勢力を固めるなど、調和を目指した祖父の趙武とは正反対の道を歩むようになる。


title: 趙鞅

text: その翌年の紀元前513年、趙鞅は荀寅（中行文子）と共に、士匄（范宣子）が定めた法を鼎に彫り付けた刑鼎を公開し、これが晋で初めての成文法となった。


title: 趙鞅

text: 紀元前501年には、魯で数々の悪名を流して晋に亡命した陽虎を、全家臣の反対を押し切って召し抱えた。この事に恩を感じた陽虎は、以後趙鞅のために奮闘するようになる。


title: 趙鞅

text: 趙鞅はある時、自宅へ姑布子卿という人相見の名人を招いた。子供たちの人相を見た姑布子卿は「将軍になられるような人相を持った方はおられません」と伝えた。趙鞅は落胆したが、実は姑布子卿には末子を見せておらず、姑布子卿はこの末子を見た瞬間、「将軍になられる方である」と予言した。その子こそ、後の趙無恤である。当初、趙鞅は長子の伯魯を後継者にしていたが、彼も無恤の能力を認めて彼を後継者へと据えた。


title: 趙鞅

text: また趙鞅がある時、大病に罹患して丸々2日間半も昏睡状態に陥り、当時の名医として知られる扁鵲の診察を受けた事があった。この最中に不思議な夢を見た。その夢の中では天帝のもとで百神と遊んでいた。


title: 趙鞅

text:
趙鞅は
意味が解らずいた所、天帝から派遣された男と遭遇し、意味を告げられた。


title: 趙鞅

text: と言う事である事が解った。これらは全て趙鞅と無恤の将来を言い当てており、以上の4つのことを指している。


title: 趙鞅

text: その後、晋国内でも権勢を握っていた六卿の中で争いが勃発、趙鞅は中行氏当主の荀寅（中行文子）と、その姻戚の士氏当主の士吉射（范昭子）と敵対するようになり、紀元前497年に、晋公室を名目上の後ろ盾として、趙氏・魏氏（魏侈、魏襄子）・智氏（智躒、智文子）・韓氏（韓不信、韓簡子）の4氏が合同で2氏を滅亡させることになった。これ以降、晋国内には諸侯に匹敵する広大な領地を持つ4家の台頭を生んだ。


title: 趙鞅

text: 趙鞅が士氏・中行氏と抗争を続けている最中の紀元前493年頃、衛の太子蒯聵が後継争いに敗れて晋に亡命してくる事件が起き、趙鞅は蒯聵を保護する。その13年後の紀元前480年、趙鞅は衛を攻撃して、蒯聵の子で衛公となっていた出公を出奔させ、蒯聵を衛公（荘公）の座に就けた。


title: 趙鞅

text: その一方で趙鞅は、衛の国内に趙氏の勢力を多数扶植しており、その一つの戎州が荘公の攻撃にあった際には出兵して荘公に謝罪させ、この事が後の荘公横死に繋がるなど、趙鞅の権力は中堅諸侯をも上回るものとなっていた。


title: 趙鞅

text: 趙鞅は無恤に、趙家の事と代への夢を託し、亡くなった。死後、「簡」を諡され、趙簡子と呼ばれる。


title: 全東北民謡選手権大会

text: 全東北民謡選手権大会（ぜんとうほく・みんようせんしゅけん・たいかい）は、東北6県の民謡歌い手ナンバーワンを決めるコンクール大会。東北民放テレビ六社会が制作する番組で、毎年1回、9月に東北各県持ち回りで公開録画される。1972年初開催。2011年に40周年を迎えた。


title: 全東北民謡選手権大会

text: 尚、本選のテレビ放送は、10月下旬から11月上旬である。


title: 平昌郡

text: 平昌郡（ピョンチャンぐん）は、大韓民国江原道の郡。


title: 平昌郡

text: 江原道の南部に位置する。


title: 平昌郡

text:
太白山脈が走り、五台山、発旺山、加里旺山などの山に囲まれている。平均標高が約700mであることから、「Happy 700」というキャンペーンを展開中である。
海抜1458mの発旺山の麓には、スキー場のある龍平スキーリゾート（、通称「ドラゴンバレー」）がある。
自然環境を楽しむ観光者が多い。


title: 平昌郡

text: 古代の朝鮮半島における三国時代において、この地は高句麗の領域であり「郁烏縣」と称された。その後、新羅による三国統一を経て新羅の領域になると「白烏縣」に改称され、高麗時代になって初めて今日にも繋がる「平昌」という地名になった。


title: 平昌郡

text: 平昌郡の下位行政区域：


title: 平昌郡

text:
は標高850m - 1470mに位置する高原地帯で、冬は非常に寒さが厳しく、韓国最寒の地とされる。高地のために夏は涼しい。韓国では鬱陵島を除けば、最も降雪量が多い地域で過去最深積雪として1989年2月26日に188.8cmを記録している。しかし2000年代の平均積雪深は26.9cmとなっており、減少傾向にあり、むしろ、寒冷な冬型の気圧配置が続くと雪が積もるよりは快晴で零下20度を下回るような低温をもたらす。さらに、強風が吹きやすい地域で体感温度を押し下げる。平昌郡で気象台が設置されているのは標高832mにある大関嶺であり、ここの気温が平昌郡の気候とされるが、平昌郡の中でも標高が下がるにつれて気温は上がって寒さは緩やかとなる。
自然環境を生かした観光産業の他、高原野菜、ソバ、朝鮮牛などの畜産が盛ん。
日本海でとれるスケソウダラを干した「ファンテ」も特産品の一つで、このファンテは元々北朝鮮の料理である。現在では韓国国内の70%以上のファンテが平昌で作られている。朝鮮民主主義人民共和国の平壌と発音が似ており、実際に平昌と間違えて平壌を訪れる例もあった。


title: 浜口尚

text: 浜口 尚（はまぐち ひさし、1955年 - ）は、日本の文化人類学者、園田学園女子大学短期大学部生活文化学科教授。過去には関西学院大学などの非常勤講師もつとめていた。捕鯨再開推進の立場を取る。「そのだインターネットキャンパス」では公開講座「捕鯨文化論入門」を、関西学院大学では「地域・生活・環境特論B 「捕鯨文化の比較考察」」（2005年度）を担当していた。


title: 郤克

text: 郤 克（げき こく）は、中国春秋時代の晋の政治家、将軍。


title: 郤克

text: 郤缺の死後、その後を継いだ郤克は、本来ならば第六位の下軍の佐として晋卿入りする所だったが、景公の特別の引き立てで、第四位の上軍の佐に抜擢され、上軍の将の士会の補佐を勤める事になった。


title: 郤克

text: この直後の紀元前597年、荘王率いる楚軍が鄭に攻め込んで来た事から、邲の戦いが勃発した。


title: 郤克

text: 士会は楚軍の勢いから、撤退を主張したが、中軍の佐の先縠がこれを無視して戦闘準備に入ると、郤克は司馬の韓厥に先縠の処罰を求めたが、韓厥に無視される。


title: 郤克

text: その後、士会が戦闘回避を取りまとめるが、郤克は、楚への使者の魏錡と趙旃が和睦を破壊する為に出向いた事を察知し、士会に防備を勧める。


title: 郤克

text: この後の戦闘で、中軍と下軍が崩壊する中、士会と郤克の上軍は万全の防御体制を敷いていたため、被害を出さずに退却することができた。


title: 郤克

text: 後に士会が正卿となった時に、郤克も次卿・中軍の佐に昇格して、士会の治世を支えた。


title: 郤克

text: 紀元前592年の春に郤克は、斉に断道（山西省）で行われる諸侯会議への参加を求めるために外交の使者として赴いたが、斉（頃公）とその母の蕭同叔子に自分の怪異な風貌を笑われるという大恥辱を受けてしまう。呵怒りに震える郤克は、その帰路に河伯（黄河の神）に復讐を誓い、晋に帰ると景公や士会に斉の討伐を願い出る。だが許されなかったので、郤氏単独で斉に攻め込もうとしたが、その怒りの凄まじさを見た士会から、断道の会盟後の同年8月に正卿・中軍の将の職を譲られたので、怒りを抑えて国政に打ち込むことにした。


title: 郤克

text: この後郤克は、紀元前589年に同盟国の魯と衛が斉に攻め込まれて晋に救援要請をしてきたのを受けて、晋軍を率いて斉へと攻め込んだ（鞍の戦い、若しくは華不注山の戦い）。この戦いにおいて、郤克も一時は死を覚悟するほどの重傷を負ったが、それをも省みずに晋軍を鼓舞したため、遂に晋軍は斉軍を完膚なきまでに打ち破った。


title: 郤克

text: 郤克はその後の和平交渉にて、斉の使者の国佐に対し、蕭同叔子を人質によこす事と、晋軍が再び斉に攻め入りやすくするために田畑の畝を東西方向に揃えるように要求するが、同席していた魯将の季孫行父の説得で、ようやく和議を受け入れた。


title: 郤克

text: 鞍の戦いの後の紀元前587年に、頃公が景公に挨拶に来た時、郤克が間に入って「斉公がお出ましになったのは、先年の私に対する無礼をお詫び下さるためであるので、わが君ではなく私が応対しましょう」と言って、頃公を「殞名の礼」という国君を捕虜にした時の礼で対応して辱しめた。


title: 郤克

text: これを聞いた苗賁皇は「郤子は勇気はあるが礼を知らず、その功を誇って国君を辱めた。彼の一族はどれだけ続くだろうか」と言って、郤克の行為を非難し、郤氏の滅亡を予言した。


title: 郤克

text: この直後に死去。死後、「献」を諡され、郤献子と呼ばれる。


title: 太田愛

text: 太田 愛（おおた あい、1964年9月2日 - ）は日本の脚本家、小説家。香川県高松市出身。


title: ダーク・フューネラル

text: ダーク・フューネラル（"DARK FUNERAL"）は、スウェーデン出身のブラックメタル・バンド。


title: ダーク・フューネラル

text: 1993年、ロード・アーリマン(G)を中心にストックホルムで結成。


title: ダーク・フューネラル

text: スウェーデン北部出身のギタリスト、ミカエル・スバンベリ（元SATANS DESCIPLES）がブラックメタルの活動の場を求め、本場であるストックホルムに移って音楽活動を始める。2年掛かりでメンバーを集め、セムゴロス(Vo)、ブラックムーン(G)、ドラウガン(Ds)、自身も"ロード・アーリマン"と名乗り、1993年からバンドが発足する。


title: ダーク・フューネラル

text: 1996年には、アーリマン以外のメンバーが総入れ替えになっているなど、メンバーの入れ替えが多い。2010年にもアーリマンとチャック・モル(G)を残してメンバーが脱退した (ドミネーター(Ds)は翌年に復帰している)。2012年にボーカリストのナハトガルムが脱退すると、元メンバーのエンペラー・マグス・カリグラがライブサポートとして復帰した。


title: ダーク・フューネラル

text: その後、ヘルヤルマドル(Vo)とナット(B)が加入した。2016年にナットが脱退した。同年に7年ぶりのフルアルバム『Where Shadows Forever Reign』をリリース。ベースはアーリマンが兼任した。2016年、12年ぶりに「LOUD PARK 16」にて来日。2017年11月にドミネーターが個人的な事情により脱退し、ヤロマー (Ds)が加入することが発表された。


title: ダーク・フューネラル

text: 母国での人気はかなり高く、スウェーデンアルバムチャートで、『Diabolis Interium』が16位、『Attera Totus Sanctus』が35位を記録した。


title: ダーク・フューネラル

text: 2003年に初来日を果たしており、2度目の来日は2004年に「EXTREME THE DOJO Vol.9」へ出演予定であったディム・ボルギルがキャンセルしたため、急遽代役として出演を行った。また、初来日の際には、ステージで火を吐くというパフォーマンスを行ったが、ライブ会場の火災報知機が反応し消防車が呼ばれるというハプニングが起こった。しかし、彼等はその時消防車がライブハウスに駆けつけているなどということは知らなかった。


title: ダーク・フューネラル

text: またブラックメタル・バンドに多く見られる犯罪については、自身のインタビューで、「銀行強盗・人を襲う・銃刀関連の犯罪」などの事件を起こし、警察のブラックリストにも登録されているという事を語った。これらの事件で彼等は逮捕されたこともあるが、コープスペイントをした状態で行った為、証拠不十分として釈放されたという。その後、何かの事件が起きる度に自分達がその事件に関係していなくとも、電話による尋問などをされることもあるという話である。


title: ダーク・フューネラル

text: 音楽性としては、活動初期は邪悪さを重視した音楽性を展開、3rdアルバム「Diabolis Interium」以降は当時加入したマット・モディンによる、ブラストビートを多用したより攻撃的なブラックメタルへと変貌している。


title: ダーク・フューネラル

text: バンドのリーダーロード・アーリマンはサタニズムに関してこのような見解を示している。「俺にとってはサタニズムとはアンチ宗教ってことだ。俺の信条は俺自身の価値観とルールによって決定づけられていて、これは俺を内面から支え、個性を引き出し、独立自立を促し、そして精神的に強くさせると同時に、反宗教的な俺の気持ちを再確認させる。サタニズムは個々の特性がよく反映される思想であって、俺にとっては人生そのものだ。サタニズムに対して必ずしも皆が同じ解釈をするとは限らないが、我々サタニストは皆お互い精神面において何か共通するものを持っているね。俺にとっては悪魔や魔術も、様々な目的達成の為に幾通りもの使われ方があるいわば見えざる力といったものだ。」


title: 苗賁皇

text: 苗 賁皇（びょう ふんこう）は、中国春秋時代の晋の政治家。姓は羋、氏は鬬、後に封地名から苗、諱は賁皇。楚の公族の鬬椒の子。


title: 苗賁皇

text: 父が荘王に討伐された際に、晋へ亡命して、晋景公に仕えた。このとき、景公から苗の地を賜り苗氏を名乗るようになった。


title: 苗賁皇

text:
あるとき次卿の郤克が、斉に晋の主宰する会盟への参加を求めて使いしたところ、郤克は斉頃公の母に容貌が醜悪でびっこを引いているのを笑われた。
郤克は怒り、従者の欒京盧に必ず斉君を会盟に引きずり出すように言い残して晋に帰国し、斉の討伐を行うことを景公に願い出たが、景公はこれを許さなかった。
欒京盧を通じて郤克の怒りの凄まじさを知った頃公は恐れ、卿の高固を会盟の地である断道に使わした。
高固は頃公の命でしぶしぶながら断道へ向かったが、途中でどうやら郤克が手勢を配して自分を殺そうとしていることを知った。
高固は恐れて斉に逃げ帰ったが、晏弱･蔡朝･南郭偃という高固の配下の三人の大夫はこれを潔しとせずに決死の覚悟で断道に赴いた。一行は無事に断道にたどり着いたが、郤克に邪魔されて会盟に加われず、逆に捕えられてしまう。それを知った苗賁皇は三人を解放するのが上策であることを景公に説き、晏弱･蔡朝･南郭偃の三人は無事に斉に帰ることが出来た。


title: 苗賁皇

text: また、鞍の戦いで晋が斉に大勝したあとに、晋の景公に斉の頃公が挨拶に来たときの郤克の無礼な振る舞いをみて、「郤子は勇気はあるが礼を知らず、その功を誇って国君を辱めた。彼の一族はどれだけ続くだろうか」と言って郤氏の滅亡を予言した。


title: 苗賁皇

text: のちに、鄢陵の戦いでは晋の軍師として、晋から亡命した伯州犂という楚の軍師と戦い、晋軍を勝利へと導く。


title: 広島県道209号大乗停車場線

text: 広島県道209号大乗停車場線（ひろしまけんどう209ごう おおのりていしゃじょうせん）はJR呉線大乗駅と国道185号を結ぶ一般県道である。


title: 広島県道209号大乗停車場線

text: 大乗という地名は1954年（昭和29年）まで存在した豊田郡の村である。


title: 都井岬灯台

text:
都井岬灯台（といみさきとうだい）は、宮崎県串間市に属する都井岬の標高240mの断崖上に立つ、白色の大型灯台で、「日本の灯台50選」にも選ばれている。周辺は、日南海岸国定公園の最南端に位置する風光明媚の地。
一般公開（有料大人200円、小人無料）されている参観灯台で、上まで登ることができるが、灯台上からは太平洋が一望でき、北には日南海岸のすばらしい景観を望むことも出来、天気が良ければ、内之浦のロケット基地や種子島まで見えることもある。


title: 都井岬灯台

text: 「都井岬灯台展示資料室」も併設されていて、この灯台の歴史、機能・役割などを学べ、灯台レンズなど貴重な資料も多数展示されている。


title: 広島県道210号安芸幸崎停車場線

text: 広島県道210号安芸幸崎停車場線（ひろしまけんどう210ごう あきさいざきていしゃじょうせん）はJR呉線安芸幸崎駅と国道185号を結ぶ一般県道である。本路線には大型車通行禁止規制がしかれている。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: ビルマ連邦国民連合政府（ビルマれんぽうこくみんれんごうせいふ）は、かつてアメリカ・メリーランド州のロックヴィル（Rockvill）に存在したミャンマー（ビルマ）の亡命政府。英語での名称は"National Coalition Government of the Union of Burma"で、略称はNCGUB。主な構成員は、ミャンマーの国会に当たる国民議会（英語で People's Assembly、ビルマ語で Pyithu Hluttaw、人民議会とも訳す）の一部議員であった。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 軍事政権による民主化運動取締りに対抗して1990年に樹立されたが、2011年以降に進んだ政治体制の民主化（軍事政権の解散等）を受け、本国での民主化運動への合流を目的に2012年に解散した。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 1988年に、ミャンマーではネ・ウィン将軍の軍事独裁体制に反発する大衆運動が高揚し、同年7月にネ・ウィンがビルマ社会主義計画党（BSPP、マサラ）議長を退くことで、1962年以来続いてきたネ・ウィンの独裁政治は終わりを告げた。しかし、大衆運動によって国内が騒乱状態となっていたことから、同年9月18日に、ネ・ウィンのもとでビルマ軍参謀長を務めていたソウ・マウン将軍がクーデタを決行し、1974年に制定されたビルマ連邦社会主義共和国憲法の停止と、国家法秩序回復評議会（SLORC）の設置を行なった。SLORCは自らを民政移管までの暫定政権と規定し、反体制運動を武力で取り締まる一方、複数政党制の導入と国民議会（人民議会）総選挙の実施を公約した。そのため、民主化を求める国民民主連盟（NLD）はアウン・サン・スー・チーを書記長とするなど活動を活発化させたが、SLORCは1989年7月にNLDのティン・ウ議長とアウン・サン・スー・チー書記長を「国家破壊法違反」として自宅に軟禁し、政治活動も禁止した。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: その後、反体制運動取締りの中で、SLORCは1990年5月27日にを実施したが、結果は野党のNLDが議席（485議席）の8割以上（392議席）を獲得する圧勝となった。NLDは政権移譲と国民議会の早期開催を求めたが、逆にSLORCは新憲法制定（政治体制の確立）を政権委譲より優先させるべきとの判断から、国民議会の招集を拒否すると同時に、当時各地で生じていた国内少数民族の反政府武力闘争の鎮圧作業を行った。また、SLORCは「布告第九十／一号」を発令し、SLORCの方針に反発する野党党員逮捕や当選議員の資格剥奪などを行なうことで主にNLDの抵抗を抑えた。そのため、国民議会の反SLORC勢力は1990年12月に密かに国民議会を召集し、450人中250人が集う中、議会議員及び SLORC と内戦を繰り広げていた反政府ゲリラ勢力、カレン民族同盟、NDLの支持を受けながら、同月18日にビルマ連邦国民連邦政府（NCGUB）を公式に結成するに至った。その際、政府元首として、アウン・サン・スー・チーの従兄弟たる（Sein Win）が首相職に任命されている。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 新憲法制定を最優先とするSLORCは、1992年4月のタン・シュエ将軍の議長就任後、93年1月に新憲法策定のために制憲国民会議を招集、9月に国家の基本原則を公表した。このようなSLORCの動きにNLDは反発したが、SLORCはNLD所属の国民議会議員の逮捕や議員資格の剥奪などの処置で抵抗を封じ込めた。結果、95年11月、複数政党制、二院制議会、州の自治承認などについて審議する制憲国民会議が招集された際には、1990年の総選挙で選出された議員は会議出席者の約14％に減少し、他はSLORC選出の議員が占めていた。そのため、会議に反発的なNLDは、会議の進行が非民主的であることを理由に会議をボイコットし、1996年6月15日の党大会で独自の憲法草案を発表した。更には、国民議会選挙後に亡命した国民議会議員が、国民議会を代表するために、同年6月18日に国会議員連合（MPU）を結成した。（正式な設立は2000年10月。）これに対し、SLORCはアウン・サン・スー・チーの対話集会禁止などNLDへの弾圧を強化し、国家秩序の安定に対する自信から97年11月にSLORCを国家平和発展評議会（SPDC）に改組した。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: NLDは何度も国民議会の開催をSPDCに申し入れたが、SPDCは応じる気配を見せなかった。そのため、1998年6月からNLDは国際社会の支援を背景とした民主化運動の盛り上がりを狙い、60日以内の国民議会開会を要求した後、1998年9月16日、独自に90年総選挙の選出議員10人から構成される国民議会代表者委員会（CRPP）を発足させ、1990年5月の総選挙で当選した議員の過半数の委任を正統性根拠にして、国民議会の「代行開催」に踏み切った。CRPPはヤンゴンで初会合を開き、SPDCが出す各種法令に正当性がないことを個別具体的に宣言し、独自の新憲法草案作成にも着手した。NLDは12月にキン・ニュンSPDC第1書記を犯罪行為で司法当局に訴えるなど、SPDCへの対決姿勢を強めたが、SPDCはこれに対し、300人以上のNLD幹部を拘束し、他にも99年1月の独立記念日におけるタン・シュエのNLD・アウン・サン・スー・チー非難など対抗措置を採った。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 発足以来、NCGUBやMPU、CRPPはミャンマー民主化のための活動を海外で積極的に展開し、主に欧米諸国等から支持を得ることに成功した。一方、SPDCのタン・シュエ政権は欧米諸国から人権侵害や民主化運動の弾圧等を理由に経済制裁を受けることになったが、それでも民主化のための対話を進めなかった。その為、NCGUBとSPDCの関係は対立状態のまま膠着したが、2007年10月にテイン・セインが首相に就任すると事態は大きく進展した。テイン・セインの首相就任以降、SPDCは政治体制の改革を加速し、2008年5月10日及び同月24日にはについてのを実施した。NCGUBは憲法案の中身や選挙の中立性等を理由として選挙に反対していたが、SPDCによる選挙の強行によって新憲法案は可決された。以降はSPDCによって民主化が一歩一歩と計られ、2010年には新憲法に基づき、両院制の連邦議会（とで構成）の民選議員を選出することになった。SPDCは選挙を「民主化へのロードマップ」と位置づけたが、NCGUBは選挙の公平・中立性が確保されていない事等を理由に反対・ボイコットの姿勢を示した。しかし、選挙は2010年11月17日に予定通り実施され、SPDCの流れを汲む連邦団結発展党（USDP）が第一党となった。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 2011年になると、NCGUB を取り巻く環境は大きく変わった。同年1月31日に連邦議会が開幕し、3月30日にはSPDCの解散とテイン・セインの大統領就任によって、ミャンマーの軍事政権時代に幕が下りた。その後、テイン・セイン大統領は7月にアウン・サン・スー・チーと国家の発展のため協力し合うことで合意し、10月12日に政治犯を含む受刑者6359人を恩赦で釈放、11月4日に政党登録法の一部改正（服役囚に党員資格を与えないとした条項の削除）を承認する等、民主化に向けた取り組みを続けていった。これを受け、NCGUBを支持していたアメリカやEU諸国がミャンマーへの経済制裁を解除する方向へ動き始め、NCGUBの一角である国民民主連盟（NLD）も11月25日にミャンマー政府へ政党登録して現行憲法下で国政に参加することになった（詳細は英語版記事参照のこと）。その結果、「非民主的なミャンマー政府に対抗する」ことを目的としたNCGUBは存在意義を失い、ミャンマー本国での改革運動へ合流するため2012年9月14日をもって解散した。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text:
NCGUB は、主要な活動目的として、
を掲げ、これら3点の達成を念頭に置いた対内、対外活動を行っていた。NCGUBは対外的に、ミャンマー軍事政権（国家平和発展評議会政権）が現状のままで国権を担うことを思い留まらせるべく、国際社会からミャンマーに対する圧力や制裁、その他の形の行動を得るように取り組んできた。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 具体的にNCGUBは、1990年の国民議会選挙後にミャンマーで生じた政治的問題、民主化運動の取り締まりや人権侵害を喚起するために、毎年行われる国際連合人権委員会でのミャンマーにおける人権状況の報告や、国際連合総会における軍事政権との政治和解を求める活動を行なってきた。そして、国連総会で決議された勧告を基礎として、NCGUBは各国政府や国際社会から、軍事政権との政治的会話とビルマの民主化をもたらす助けとなるための協働支援を集めていた。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 一方、NCGUBは対内的に、軍事政権に対する政治的変化の要求と共に、軍事政権に対抗する少数民族の反政府勢力や国内の諸民主化組織の間で友好と団結の絆を強化するための働きかけを行ってきた。具体的にNCGUBは、「全国民の調和は未来のビルマ連邦の平和に欠くことができないものである」とする理念の下で、国民和解プログラム（National Reconciliation Program：NRP）を策定し、現在では民族紛争の解決と、民族内部・民族間での対話の推進に努めるとともに、各人が将来のミャンマーに対する展望や大望を表すことを奨励していた。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 他にも、NCGUBは将来の民主化に対する準備計画として、「ビルマ基金」（The Burma Fund）などの共同組織を通じ、民主化運動の中での組織や個人の能力を築き上げる取り組みをしていた。また、民主化運動によって民主主義をもたらした他国の前例を活動の参考とし、将来のミャンマー政府指導者が政策の自己決定に際してその助けとなるような、民主化運動の比較研究や調査プロジェクトを実施していた。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: ビルマ連邦国民連合政府（NCGUB）は、立法機関として国民議会代表者委員会を、行政機関として閣僚評議会を有していた。また、これらの機関とは別に、NCGUBを運営する亡命国民議会議員の組織「議会議員連合」が存在していた。なお、NCGUB は亡命ビルマ人コミュニティーで生ずる争議の審議を行っていないため、司法機関に相当する政府機関は現時点で設置されていなかった。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: 国民議会代表者委員会（Committee Representing People's Parliament、CRPP）は、1990年5月27日実施の選挙で選出された国民議会の職務を代行するために、国民民主連盟（NLD）と4つの非ビルマ人少数民族政党によって、1998年9月16日にヤンゴンで独自に発足した立法機関である。CRPPは、90年選挙で当選した過半数の議員から受けた委任状を活動の正統性根拠にしており、当初は90年選挙で選出された議会当選議員10人によって構成されたことから、「10人委員会」と通称された。職務としては、現在の軍事政権が出す諸法令に正当性がないことの個別具体的な宣言、新憲法草案の作成などがあり、毎年報告書を作成して海外で配布していた。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text:
なお、 CRPP は下記の18人で構成されていた。閣僚評議会（Council of Ministers）は、NCGUBの行政を執行する最高行政機関である。評議会は総理府と連邦事務局から構成されており、評議会の下に各種の委員会が設置されていた。評議会は首相が統括しており、形式的に議院内閣制を採用していた。
議会議員連合（Members of Parliament Union, MPU：「国会議員連合」とも言う）は、1990年5月27日の選挙で選出された国民議会議員達によって、1996年6月15日に結成された。彼らは亡命臨時政府（NCGUB）を組織し、ミャンマーにおける民主主義と人権を復活させる闘争を継続する使命を帯びて、ミャンマーから国外へ脱出した。その後、2000年10月4日にアイルランドのダブリンで開催された会議において、MPUの設立は正式なものとなった。MPUはNCGUB首相の選出に責任を負い、また、NCGUBの機関として、ミャンマーに対する国際的な認識を提起し、ミャンマーの民主化運動と、CRPP に関連する政治的団体、政党、CRPP構成員、NCGUBの議会制度に対する全般的な支援を得ることを、主要活動の焦点としていた。


title: ビルマ連邦国民連合政府

text: なお、MPUは下記の24人で構成されていた。


title: ROH

text: ROHは、アメリカ合衆国のプロレス団体。正式略称は"ROH Wrestling"。正式名称は"Ring of Honor Wrestling"。


title: ROH

text: 2002年に創立。WWE、TNAに次ぐ第3のプロレス団体として注目を集めている。アメリカの北東部と中東部を中心に興行を行っており、熱心なファンが多いことで知られている。ROHのレスリングの特徴としては、高度なレスリング技術が挙げられる。ギミック、マイクパフォーマンス、ストーリーラインに重きを置く前述の2団体と差別化を図っている。この点で日本の団体と似ており、スポット参戦ながら日本人選手が多数参戦したことがあるのも特徴。


title: ROH

text: 2002年には、エディ・ゲレロが2回登場しており、2005年11月13日の彼の死を受けて、11月19日に開催した興行をA Night of Tributeと銘打ち、試合開始前にテンカウントゴングを行った。


title: ROH

text: 2006年4月には、WWEがレッスルマニアを開催する同時期にシカゴで興行を開催したが3日間で約3500人を動員し大成功に終わった。以降、レッスルマニアと同時期に同じ都市でROHが裏興行を行うことが恒例となっている。


title: ROH

text: 2006年8月には、イギリス遠征を行い、ここで過去最高の観客動員記録を樹立。2007年には、日本遠征、2008年には、カナダ遠征を果たした。2007年5月より、全米でPPV放送を開始。


title: ROH

text: また、フィラデルフィアでレスリングスクールも開催しており、若手選手の育成にも力を注いでいる。


title: ROH

text: 姉妹団体としてイリノイ州を拠点に活動する女子プロレス団体「SWA」があり、ROHのレギュラー選手が多数参戦している。SWAでは王座管理も行っており、これらがROHの女子王座として認定されている。かつてはフロリダ州を拠点に活動するFIPも姉妹団体であったが、現在はDRAGON GATE USAと業務提携を結んでいる。


title: ROH

text: 2007年5月、今まで友好的な関係にあったTNAだがROHが7月からのPPV放送開始を受けて、1度は関係断絶を決定して、今後はTNA所属選手がROHに上がることも禁止。しかし2008年4月以降、TNA所属選手のクリス・セイビン、アレックス・シェリー、サモア・ジョーがROHの興行に参戦している。


title: ROH

text: 2008年10月、ROH設立当初からブッカーを務めてきたゲイブ・サポルスキーの離脱を発表。アダム・ピアースの新体制のもとギミック重視の選手、知名度のある元WWE所属選手を起用して興行時間の短縮など新たなカラーを打ち出している。


title: ROH

text: 2009年3月より、全米でTV放送を開始。毎週土曜日8時からHDNetチャンネルで「Ring of Honor Wrestling」のタイトルで放送中。9月からは、WWEやTNAでブッカーを務めていたジム・コルネットがエグゼクティブプロデューサーとして参画している。


title: ROH

text: 2011年5月、SBGが買収。「Ring of Honor Wrestling」も同局での放送に変更。


title: ROH

text: 2014年2月23日、日本の新日本プロレスと業務提携を結んだことを発表。


title: ROH

text: 2016年8月11日、メキシコのCMLLと業務提携を結んだことを発表。


title: ROH

text: 2016年9月9日、ROH女子部「Women of Honor（WOH）」と日本のSEAdLINNNGと業務提携を結んだことを発表。


title: ROH

text: 2017年2月17日、WOHと日本のスターダムと業務提携を結んだことを発表。


title: ROH

text: 近年では新日本と深い友好関係にあり、互いの所属選手をPPV等の大型興行に参戦させる関係となっている。特にROHからの参戦は頻繁で、G1 CLIMAXやBEST OF THE SUPER Jr.等の長期シリーズに参加するROH所属選手も多い。


title: ROH

text: 試合内容重視の方針と相まって、ROHへの日本人選手の参戦者は多い。プロレスリング・ノアからの参戦者が多いほか、DRAGON GATEも選手派遣を実施している。前述の2団体以外にも、選手個人として、または個人事務所を通して参戦したことがあるものも多数いる。


title: ROH

text: 2003年12月27日には、全日本プロレス vs ROHと銘打たれた興行が行われて、全日本の主力選手が参戦している。


title: ROH

text: 主な日本人の参戦経験者は、武藤敬司、小橋建太、獣神サンダー・ライガー、田中将斗、大谷晋二郎、ミラノコレクションA.T.、丸藤正道、KENTA、CIMA、飯伏幸太、坂井澄江、松本浩代、中川ともか、栗原あゆみなどである。2007年2月には、森嶋猛がホミサイドを破り、ROHヘビー級王座を獲得。3月には、土井成樹と鷹木信悟がROH世界タッグ王座を獲得している。


title: ROH

text: 2006年9月12日に発足したグローバル・レスリング連盟には設立当時から加盟している。


title: ROH

text: 2007年7月16日にディファ有明、17日に大阪府立体育会館第2競技場で、ROH初の日本で興行を開催。なお、この興行は、友好関係にあるノアとDRAGON GATEが全面バックアップを行った。


title: ROH

text: 2008年9月13日と14日には、東京・ディファ有明で2度目の日本で興行を開催。1日目は、DRAGON GATE、2日目はノアの協力のもとに行われた（なお、2009年4月、DRAGON GATEは、この大会におけるROHからのギャランティが未払いとなっていることを理由に現在は絶縁状態にあることを発表。その後、ROHを離脱したゲイブ・サポルスキーを迎えてDRAGON GATE USAを設立）。


title: ROH

text: 日本でのテレビ放送は、2007年にFIGHTING TV サムライで過去の試合を放送するレギュラー番組枠が出来たほか（現在は終了している）、日本テレビと提携しているノアの選手が登場する時はノアの中継番組内で試合の様子をダイジェストで放送することがある。


title: ROH

text: 2009年6月13日のニューヨーク大会では、同日急逝した三沢光晴に対して選手全員で追悼の10カウントゴングを捧げた。


title: ROH

text: 2012年5月と2013年5月にはトロントで「Boder Wars」と大会名で新日本プロレスと合同で開催。


title: ROH

text: 2013年8月5日のトロント大会には新日本プロレスのKUSHIDAが参戦。


title: ROH

text: 2014年2月23日、ROHと新日本が5月10日にトロントで「Global Wars」、17日にニューヨークで「War Of The Worlds」共同大会を開催すると発表。以降、マット・ターバン、マイケル・ベネット、マリア・ケネリスが新日本に参戦。


title: ROH

text: 2015年5月12日から16日にかけてもトロントなど北米地区で新日本と共同で開催。オカダ・カズチカ、棚橋弘至、中邑真輔、内藤哲也、獣神サンダー・ライガー、外道が参戦。


title: ROH

text: 2016年5月にもトロントなど北米地区で新日本と共同で開催。


title: 広島県道211号須波停車場線

text: 広島県道211号須波停車場線（ひろしまけんどう211ごう すなみていしゃじょうせん）はJR呉線須波駅と国道185号を結ぶ一般県道である。


title: 花のお江戸のタクシードライバー

text: 『花のお江戸のタクシードライバー』（はなのおえどのタクシードライバー）は、しゃけのぼるの作品。2002年（平成14年）8月15日、PHP文庫から書き下ろしにて刊行された。


title: 花のお江戸のタクシードライバー

text: 著者が1998年（平成10年）から2000年（平成12年）までタクシー乗務員として勤務したことで感じたさまざまな事象を描いたエッセイで（その後、著者は2002年（平成14年）から再びタクシー乗務員に復帰している）、著者自身によるかわいいイラストが各所に添えられている。


title: マリンブルーの風に抱かれて

text: 『マリンブルーの風に抱かれて』（マリンブルーのかぜにだかれて）は、矢沢あい著の少女漫画で、『りぼん』1989年（平成元年）9月号〜1992年（平成4年）1月号に連載された。


title: マリンブルーの風に抱かれて

text: 矢沢あいにとっては平成改元後初の連載漫画。彼女のほかの作品同様、高校生の恋愛を描いたものである。文庫版3巻、コミック版4巻（集英社）。


title: マリンブルーの風に抱かれて

text: ヒロインの橘遙は海辺の街に住む高校生。小学校時代に親の転勤でカリフォルニア州に行ってしまった初恋の相手、有川亨と夏のビーチで再会するところから物語は始まる。


title: マリンブルーの風に抱かれて

text: 遙の従兄弟、清水一平と亨は同じ高校へ通うことになり共通の趣味、サーフィンを通して仲良くなる。遙と亨はお互いを想いながらも、気持ちを相手に明らかにはしようとしない。一平が既に遙に恋心を抱いていたことで亨とサーフィン・トーナメントで決着を着けようとするが二人とも同じ波に乗ってしまったことで亨のボードが一平の頭部を強打し彼は意識不明の状態に陥る。亨と一平はN高のサッカー部に属していたため、クラブ存続を賭けたK工との練習試合に出る予定でいたのだが、意識不明の一平の再手術の日、亨は勝利を一平に誓って遙と一平を残し、出かけてゆく。結果、N高は勝利し一平の手術も成功し彼は意識を取り戻すが、一平を大切に思う気持ちと、亨に対する強い気持ちで遙は思い悩む日々を過ごす。また、遙の親友、北田智世が亨に想いを寄せていることを打ち明けられ、遙は自分の身を引こうとする。


title: マリンブルーの風に抱かれて

text: 医師にサーフィンはもうできないと宣告された一平は中学時代のサッカー部の先輩で今は暴走族のヘッドである佐原永司と再会し彼らとつるむ事で憂さをはらそうとする。そして遙に亨のもとへ帰れと突き放す。一平を気遣う遙は、一平の同級生で、遥とも小学校のクラスメイトであった山田理加と暴走族の集会中の彼の元へ行くが、そこで理加と佐原がかつて恋人同士であったことを事を知る。遙の心遣いを見て、一平は自分の行動を見直すことにする。佐原と理加はこの再会を機にまた付き合うようになる。


title: マリンブルーの風に抱かれて

text:
遙や亨などの支えを受け、一平は再びシェーパーとしてサーフィンに情熱を注ぐことにした。一平は大会を前にした亨のサーフボードを作り始める。一方亨は夏のサーフィントーナメントの練習をしている時、かつて亨がカリフォルニアでサーフィンの手解きをした木暮俊也がトーナメントのライバルとして現れたことを知る。一平製作のマリン・ブルーにカラーしたボードを使い、仲間の応援をバックに、亨は小暮俊也を破りジュニアの部で優勝を手にする。亨は優勝スピーチの時、メダルを遙に奉げ、自分の気持ちを伝える。遙と亨は幸せな日々を送ることになる。その後、亨はカリフォルニアにいる兄を頼ってプロのサーファーを目指すため、一人でカリフォルニアに旅立つ。再び離れ離れになってしまった遙と亨だが、二人は強い絆で結ばれており、最後は遙が冬休みを使って亨に会いに行くところで終わる。
全て作者は矢沢あい、発行は集英社。
カリフォルニアの海は寒流のためサーフィンには不向きであり、大陸棚があるため沖へ向かい徐々に深くなる。よって大きい振幅できれいにdecayする波は発生しにくい。ハワイなどのように急に深くなる所ではそういう波が発生しやすいのでサーフィン向けである。ストーリーではロサンゼルスより南の海岸ということになっているが寒流の影響はそれでも強い。このストーリーはこの点に誤解がある。


title: 驪姫

text: 驪姫（りき、？ - 紀元前651年）は、晋の献公の寵姫。


title: 驪姫

text: 異民族の驪戎の娘であったが、献公が見初めて驪姫の妹と共に後宮入りして寵愛された。


title: 驪姫

text: 晋に連れて来られた当初は自らの境遇を嘆いていたが、献公の寵姫としての贅沢な暮らしに慣れてしまうと、かつて自分が悲しんだことを後悔したという。


title: 驪姫

text: 献公との間に生まれた自分の息子の奚斉を太子として立てようとして献公を操り、驪姫以外との女性の間に生まれたら他の公子達を策略を使い次々と抹殺していった。この際、のちに晋を継ぐ重耳と夷吾の兄弟が晋から逃亡することになった。


title: 驪姫

text: これは驪姫の乱と呼ばれ、政治的混乱を引き起こし、このため晋の国力は一時期大いに低下した。献公が没して一ヵ月後、献公の部下のが反乱を起こし、驪姫は奚斉や驪姫の妹一族共々殺害された。


title: ロウ (アルバム)

text: ロウ（原題：Low）は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイの10枚目のアルバム。


title: ロウ (アルバム)

text: 1977年1月14日にRCAレコードよりリリースされた。


title: ロウ (アルバム)

text: 1991年にEMI（米国では）よりCD化され再発売されており、その際ボーナストラックとして未発表テイクが3曲追加収録されている。


title: ロウ (アルバム)

text: アメリカでのドラッグ浸けの日々からの脱却を図るためベルリン入りしたボウイが、ブライアン・イーノと共に創り上げた実験的作品。後半はすべてインストが占める。黒人音楽に影響を受けた前2作とはまるで異なり、音楽的にはジャーマン・ロックからの影響が見られ、ボウイ自身も1979年のインタビューで、クラフトワークやタンジェリン・ドリームをよく聴いていたと語っている。先鋭的な内容のため、レコード会社の上層部は困惑したようだが、商業的にも全英2位、全米11位と成功を収めた。後に「ベルリン三部作」と呼ばれることになる作品群の第1弾であり、次作『英雄夢語り (ヒーローズ)』も、本作のコンセプトを踏襲して作られた。


title: ロウ (アルバム)

text: 本作に伴うツアーは行われなかったが、1978年のワールド・ツアーで、本作収録曲の約半数が演奏された。


title: ロウ (アルバム)

text: ボウイは、本作の制作と並行して、「ホワット・イン・ザ・ワールド」にも参加しているイギー・ポップのアルバム『イディオット』をプロデュースした。後に『レッツ・ダンス』に収録される「チャイナ・ガール」は、この時ボウイとイギーが共作し、『イディオット』で発表された曲。ボウイはその後、イギーのツアーにもキーボード奏者として帯同した。


title: ロウ (アルバム)

text: 1990年代には、フィリップ・グラスが本作の楽曲をオーケストラ化した。


title: ロウ (アルバム)

text: 『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・グレイテスト・アルバム500』に於いて、251位にランクイン。


title: 英雄夢語り (ヒーローズ)

text: 英雄夢語り（ヒーローズ）（原題："Heroes"）は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイの11枚目のアルバム。


title: 英雄夢語り (ヒーローズ)

text: 1977年10月14日にRCAよりリリースされた。現行のCDでは「ヒーローズ」という邦題であるが、LP時代は「英雄夢語り」という邦題であった。


title: 英雄夢語り (ヒーローズ)

text: その後、1991年にEMI（米国では）よりCD化され再発売されており、その際ボーナストラックとして未発表テイクが2曲追加収録されている。また、1999年にEMIより24ビット・デジタル・リマスタリング盤として再リリースされているが、ボーナストラックは収録されていない。


title: 英雄夢語り (ヒーローズ)

text: 前作『ロウ』と制作時期が近く、参加ミュージシャンの多くが共通しており、同じくベルリンで録音され、構成も似ている（両者ともインストゥルメンタル曲の比率が高い）為、姉妹作と言える（1979年発表の『ロジャー (間借人)』を含めて3部作とされるが、『ロウ』と今作の二つは特に作風が似ている）。前作に比べると、今作は内容がドラマチックでロック色が強い。


title: 英雄夢語り (ヒーローズ)

text: シングルにもなった表題曲は、ボウイの代表曲の一つで、多くのアーティストにカバーされている。ボウイがドイツ語とフランス語のそれぞれで歌っているバージョンが存在する。ちなみに、ロバート・フリップは、キング・クリムゾンの2000年のツアーで、この曲を取り上げたことがある。同じくキング・クリムゾンのギタリストであるエイドリアン・ブリューもかつてボウイのライブや『ロジャー (間借人)』のレコーディングに参加しており、キング・クリムゾンにも縁の深い楽曲と言える。ボウイは、ベルリンの壁の傍で落ち合う恋人達の姿を見て、この曲の着想を得たと語っている。歌詞では、閉塞的な状況に置かれた男が、「ヒーローズ」という言葉を儚い夢として用いており、その内容は英雄崇拝・英雄志向的なものではない。また、音楽的には当時のボウイが傾倒していたジャーマン・ロックの影響が見られ、実際表題曲はドイツのロック・バンド「ノイ!」の楽曲「Hero」からタイトルを拝借し、また、「V-2 Schneider」は同じくドイツのテクノポップグループであるクラフトワークのメンバー、フローリアン・シュナイダーにちなんで名付けられている。


title: 英雄夢語り (ヒーローズ)

text: なお、アルバム・ジャケットの写真は、鋤田正義の撮影。ボウイの不思議なポーズは、オーストリアの画家エゴン・シーレの自画像を真似たと言われる。このジャケットは2013年のアルバム『ザ・ネクスト・デイ』にそのまま引用されている。


title: 頭脳警察

text: 頭脳警察（ずのうけいさつ）は、日本のロックバンド。


title: 頭脳警察

text: 新左翼・全共闘・全学連などによる革命運動が激化した時代の末期、1972年にレコードデビュー。タブーに挑戦する政治的に過激な歌詞と、ラディカルなライブパフォーマンスによって、発禁や放送禁止、コンサート会場への出入り禁止などがあった。


title: 頭脳警察

text: その一人歩きしたイメージとは裏腹に、ロックやバラード、フォークなどを雑多に取り入れた日本語ロックを演奏していた。トシが離脱していた時期の音楽性や、パンタによる文学的・知的な歌詞と幅広い表現力の歌唱は、一部のロック・ファンから熱心に支持された。


title: ロジャー (間借人)

text: ロジャー（間借人）（原題：Lodger）は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイの12枚目のアルバム。


title: ロジャー (間借人)

text: 1979年5月18日にRCAレコードよりリリースされた。


title: ロジャー (間借人)

text: その後、1991年にEMI（米国では）よりCD化され再発売されており、その際にボーナストラックとして未発表テイクが2曲追加されている。


title: ロジャー (間借人)

text: スイスのモントルーでレコーディングされたが、『ロウ』や『英雄夢語り (ヒーローズ)』に引き続いてブライアン・イーノが参加しているため、「ベルリン三部作」の最終章として語られるアルバム。後半がインスト曲中心だった前2作とは異なり、ポップな歌ものが並ぶ。


title: ロジャー (間借人)

text: ブライアン・イーノや、盟友とも言えるギタリスト、カルロス・アロマーに加え、前年のワールド・ツアーにも帯同したエイドリアン・ブリューやサイモン・ハウスといった個性派プレイヤーが参加。


title: ロジャー (間借人)

text: 全英4位、全米20位を記録。


title: スティーヴ・ハケット

text: スティーヴ・ハケット（Steve Hackett、本名：Stephen Richard Hackett、1950年2月12日 -）は、イングランド・ロンドン出身のギタリスト、シンガーソングライター。


title: スティーヴ・ハケット

text: プログレッシブ・ロック・バンド「ジェネシス」の元メンバーとして知られる。2010年、同バンド名義で『ロックの殿堂』入りを果たした。


title: スティーヴ・ハケット

text: プロのキャリアとしてはCanterbury Glass、Sarabandeといったバンドを経て、1970年にクワイエット・ワールドのアルバム『永遠なる回帰』でデビュー。その直後、アンソニー・フィリップスに替わってジェネシスに加入。同バンドのサード・アルバム『怪奇骨董音楽箱』（1971年）から1977年のライヴ・アルバム『幻惑のスーパー・ライヴ』まで参加、以降は主にソロ・アーティストとして活動している。ソロ活動では実弟であるジョン・ハケット（フルート奏者）との共演も多い。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1975年ジェネシス在籍中に初のソロ・アルバム『ヴォヤージ・オブ・ジ・アカライト（侍祭の旅）』を発表。ヴォーカルのピーター・ガブリエルが脱退し、ジェネシスとしての活動が停滞していた時期であり、フィル・コリンズ、マイク・ラザフォードも制作に参加している。その他、サリー・オールドフィールドやパーシー・ジョーンズ、ソロ活動初期の盟友となるジョン・アコック（キーボード / エンジニアリング / プロデュース）らが参加。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1977年ジェネシスの2枚組ライヴ・アルバム『幻惑のスーパー・ライヴ』のミックスダウン中にバンドを脱退。翌1978年に脱退後初となるセカンド・ソロ『プリーズ・ドント・タッチ』を発表。ウッドストック・フェスティバルのオープニング・アクトとして著名なリッチー・ヘブンス、R&Bシンガーのランディ・クロフォード、カンサスのスティーヴ・ウォルシュと多彩なゲストシンガーを迎えて制作された。また、ジェネシスのツアー・サポートを始めていたチェスター・トンプソン（ドラムス、パーカッション）も参加している。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1979年『スペクトラル・モーニングス（虹色の朝）』、1980年『ディフェクター』と、ファーストと共に名作と並び称される作品を発表。長年に渉り創作活動を共にするニック・マグナス（キーボード）は、この時期から制作に参加している。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1981年、ニック・マグナス、ジョン・ハケットと共に『キュアード』を制作。この年にはアートワークを担当していたキム・プーアと結婚しており、本作は彼女に捧げられた。また、前作までのバンド形態をいったん解消し、リズムセクションはドラムマシンが導入されている。この頃よりポップな要素が含まれた作風が目立ち始めた。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1983年『ハイリー・ストラング』を発表。その後のライヴ・レパートリーでも定番となり、スティーヴ自身が後に立ち上げたカミノ・レコードの由来でもある「Camino Royal」や、シングルとして英国でスマッシュヒットした「Cell 151」が収録された作品。バンド・サウンドを復活させた意欲作であるが、この作品を最後にジェネシス時代より所属していたカリスマ・レコードとの契約が終了した。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1983年『ベイ・オブ・キングス』を発表。クラシック・ギターをメインに据えた初の全編インストゥルメンタルの作品であり、『キュアード』と同様にスティーヴとニック・マグナス、ジョン・ハケットの3人で制作された。本作はイタリアのスポーツカー・メーカーランボルギーニが立ち上げた「ランボルギーニ・レコード」へ移籍してのリリースとなった。本作を契機に、ロック作品と並行してクラシック／アコースティックのインストゥルメンタル・アルバムの制作が開始された。ランボルギーニ・レコードからは12インチ・シングル「A Doll That's Made in Japan」も発売されている。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1986年、スティーヴ・ハウと結成したGTRが成功したが、ツアーが終了後にすぐに脱退した。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1996年、ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団やビル・ブルーフォードらと共演し、ジェネシスの音楽を再構築したアルバム『ジェネシス・リヴィジテッド（新約創世記）』を制作した。それをきっかけに、ジョン・ウェットン、イアン・マクドナルド、チェスター・トンプソン、ジュリアン・コルベックとライヴ用バンドを結成し、来日公演を行っている。


title: スティーヴ・ハケット

text:
1999年、前年に発表されたジェネシスのCD BOX『アーカイヴ 1967-1975』制作にあたり、トニー・バンクス、フィル・コリンズ、マイク・ラザフォードの3人に加えピーター・ガブリエルら歴代メンバーと再会したのを機に、1974年当時のラインナップでトレヴァー・ホーンのプロデュースによって「Carpet Crawlers 1999」をレコーディングした。こちらはジェネシスのシングルとしてリリースされ、ベスト盤『ジェネシス・ベスト・アルバム』にも収録された。『アーカイヴ 1967-1975』では、録音状態の悪いライヴ音源を補完するために、スティーヴのギター含め、各人が当時の音源にオーバーダブを施した。
同年のソロ活動としては『ダークタウン』が発表されている。
2003年頃からハンガリーのエスニック・ジャズ・バンド、ジャイブ（Djabe）と接近。スペシャルゲストとしての共演からメンバーとしても含められるようになり、パーマネントではないにしても現在まで、複数の作品やライブ活動にギター／ヴォーカルとして参加し、ライヴの一部はジャイブのDVDに収録されている。


title: スティーヴ・ハケット

text: 2007年、画家、ジュエリー・デザイナーのキム・プーアと離婚。彼女はファースト・ソロ作『ヴォヤージ・オブ・ジ・アカライト（侍祭の旅）』から、彼のほとんどの作品でジャケットアートを手がけていた。


title: スティーヴ・ハケット

text:
2010年、ジェネシスがロックの殿堂入りを果たした際、ピーターを除いた往時の4人で授賞式に参加。
2011年には、近年のバンド・メンバーの一人アマンダ・リーマン（G, Vo）の姉妹であるジョー・リーマンと3度目の結婚。彼女はこの数年の作品中で、共作者の一人としてクレジットされている。


title: スティーヴ・ハケット

text: 2012年、イエスのベーシスト、クリス・スクワイアとのユニット名義「スクアケット（SQUACKETT）」でアルバム『ア・ライフ・ウィズィン・ア・デイ』を発表。


title: スティーヴ・ハケット

text: また、『ジェネシス・リヴィジテッドII』を発表し、ワールドツアーを敢行。日本には2013年6月に来日公演を行った。同年5月のハマースミス・アポロ公演は、Prog Rock Awards 2013の「Live Event」部門を受賞。この時の模様はCD/DVDのボックスセットとして発表された。


title: スティーヴ・ハケット

text: 2014年には「Genesis Extended - World Tour」として欧米ツアーが再開。


title: スティーヴ・ハケット

text: 2015年アルバム『ウルフライト〜月下の群狼』、2017年アルバム『ザ・ナイト・サイレン〜天空の美情』をリリース。


title: スティーヴ・ハケット

text: ジェネシスやピーター・ガブリエルがそれぞれの方向性を変化させながら確固としたポジションを獲得していく一方で、スティーヴは1970年代ジェネシスの音楽性を色濃く残しながら自らの音楽を発展させてきた。その中でもバリエーションを持ち、時代性も取り込んできた。プログレッシヴ・ロックの定石とも言えるクラシック音楽の影響もさることながら、ジェネシス脱退後初となる2ndソロ『プリーズ・ドント・タッチ』（1978年）では、フォーク、R&Bやアメリカン・プログレ・ハードのテイストを、当時活躍していたシンガー達をゲストに招く事で打ち出し、その一方でギターシンセという新しいテクノロジーをも導入。その後の作品群ではギターをフィーチャーつつ、叙情性、ポップ性、ダークネスを絶妙にブレンドさせて独自のスタイルを確立した。


title: スティーヴ・ハケット

text: 1980年代は、よりポップなアプローチを取りながらブラジルや中近東の音楽にも接近し、向けた地域性は異なるもののピーターと同様にワールド・ミュージックに視野を広げた時期でもある。その後のGTRは彼のキャリアでは異色ではあるが、親しみやすいハード・ポップを展開。1990年代にはノイジーなギター・サウンドやブレイクビーツの導入にも挑戦している。またクラシック／アコースティック作品以外では一貫して、ギター・インストルメンタルだけでアルバムを占めるという作風は取らず、常にバランスを考慮した作品を作っている。


title: スティーヴ・ハケット

text: 初期ジェネシスでは椅子に腰掛けたままライブに臨んでいたため、ピーター・ガブリエルのシアトリカルで派手なパフォーマンスも相俟って、様々な新しい奏法でギターサウンドを創っていたにもかかわらず、決して目立つ存在ではなかった。ソロ転向後はギターだけでなく（リード／バッキング共に）ヴォーカルを披露する機会も増え、ステージでは中央に構え、フロントマンとしての存在感を出している。


title: スティーヴ・ハケット

text:
アグレッシヴでトリッキーなプレイ、サステインを効かせた、「泣き」のフレージングが特徴。ピックや右手の指で弦を擦って上下させる悲鳴のようなグリッサンド、ピックでピックアップをノックし、時計の秒針のような効果音を出す、ピックアップのスイッチを小刻みに切り替える、様々なアームワークなど、通常の演奏以外のアウトプットも引き出しが多い。
また、トレモロ奏法などを駆使した本格的なクラシック・ギター演奏も、彼の音楽の大きな部分を占める。そしてあまり披露しないがブルースにも造詣が深く、ブルースハープも得意としている。
ジェネシス時代から永くギブソン社のレスポールを愛用しているが、フェルナンデス社がサスティナーを開発してからは、殆どのステージで同社のレスポール・モデルをメインギターとして使用している。アコースティック・ギターはヤイリ社のものを主に使用。
また、この十年ほどはピックを持たず、エレクトリック・ギターの多くの演奏では、指先をピックを持ったような形状にしてピッキングしている。


title: スティーヴ・ハケット

text: タッピング奏法の先駆者と言われている。ジェネシスに初参加した『怪奇骨董音楽箱』（1971年）に収録の「The Musical Box」「The Return of the Giant Hogweed」で、既に右手（彼の場合、正確にはピック）でギターの指板上で弦を押さえ、高速アルペジオを演奏している。これは、一般的にオリジネーターとされているエドワード・ヴァン・ヘイレンが音楽シーンに現れるよりもずっと前に記録された音で、本人の説明によればバッハの「トッカータとフーガ」からのフレーズを1本の弦で演奏するというアイディアから発展したという。また、『月影の騎士』（1973年）収録の「Dancing with the Moonlit Knight」のギター・ソロでは、タッピングに加えスウィープ奏法も披露している。


title: 東海辰弥

text: 東海 辰弥（とうかい たつや、1964年12月18日 - ）は、日本の元アメリカンフットボール選手。ポジションはQB(クォーターバック)。富山県氷見市出身。富山県立高岡高等学校、京都大学農学部卒業。怪物と称された。


title: 東海辰弥

text: 高校時代は野球部に所属。


title: 東海辰弥

text: 1984年に京都大学入学。3、4年次の1986年、1987年と連続して甲子園ボウルに優勝してミルズ杯を獲得し、京都大学ギャングスターズ史上最高のQBと言われている。特に1年後輩の福島伸一郎とのホットラインは強力であった。また、4年次の主将・屋敷利紀（現・日本銀行勤務、金融庁出向中）とは、高岡高校時代からの同級生でもあった。


title: 東海辰弥

text:
京都大学卒業後はアサヒビール入社とともにアサヒビールシルバースターでライスボウル2連覇を果たすなど活躍し、引退。
その後はアサヒビールに勤務、商品開発第一部エグゼクティブプロデューサーとしてクリアアサヒの開発に関与。一方でよみうりテレビなどの関西学生アメリカンフットボールの中継の解説などにも出演している。現在は海外酒類部門ゼネラルマネージャー（部長職）。


title: 東海辰弥

text: 妻の東海由紀子とは大学時代に知り合い1991年に結婚した。


title: スケアリー・モンスターズ

text: 『スケアリー・モンスターズ』（原題：SCARY MONSTERS）は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイの13枚目のアルバム。


title: スケアリー・モンスターズ

text: 1980年9月11日にRCAレコードよりリリースされた。


title: スケアリー・モンスターズ

text: その後、1991年にEMI（米国ではRYKO）よりCD化され再発売されており、その際ボーナストラックとして未発表テイクが4曲追加収録されている。


title: スケアリー・モンスターズ

text: このアルバムは「ベルリン三部作」の後に制作された、デヴィッド・ボウイにとってRCAレコード在籍時の最後のスタジオ・アルバムとなった作品である。内容としては、初のヒット曲となった「スペイス・オディティ」（1969年）に登場する架空の人物である「トム少佐」が再登場する曲、「アッシュズ・トゥ・アッシュズ」において、「トム少佐」は宇宙飛行士ではなく単なる薬物中毒者であると言い切り、1970年代の自身の活動を否定するような歌詞であるこの曲が象徴となっている。また、ボウイ自身がピエロの扮装をしたり、怯えたトム少佐を演じた同曲のミュージック・ビデオは高評価を得た。前作までの「ベルリン三部作」は音楽面では評価は高かったものの、商業的には成功したとは言えなかった。しかし、本アルバムは全英1位を獲得し、商業的な成功を収めるとともに後にアメリカを含む世界規模でヒットした『レッツ・ダンス』（1983年）以降の作品につながる事となった。


title: パイルドライバー

text: パイルドライバー（"Piledriver"）は、プロレス技の一種である。日本名は脳天杭打ち（のうてんくいうち）。


title: パイルドライバー

text: 前屈みになった相手の頭を自身の両足で正面から挟み、相手の胴体を両腕で抱えて持ち上げながら後ろに尻餅をつくように倒れ込み、相手の頭部を打ちつける。


title: パイルドライバー

text: 重機の杭打ち機（パイルドライバー）で杭を打つようにして技をかけることから、この名が付けられた。固有の名前を有する多くの派生技が存在しており、フィニッシュ・ホールドとして使用されている。


title: パイルドライバー

text: パイルドライバーの基本形であり、後述のテーズ式パイルドライバーを除く、ほとんどの応用技の元となった。


title: パイルドライバー

text: 1950年代にバディ・ロジャースが使用してポピュラーになった。バディ・オースチンは、この技で新人レスラーを2人殺してしまったとして「キラー」というニックネームが付けられた（実際には誰も死亡させていない）。オースチンのパイルドライバーは、相手の頭を腿ではなく膝付近で固定して、胴体をクラッチせずにタイツを掴んで引っ張り込むようにして放った。


title: パイルドライバー

text: アジャ・コングは、相手の左腿の裏に右手、右腿の裏に左手をそれぞれ回してホールドする型をアジャ・ボムの名称で使用。


title: パイルドライバー

text: カール・ゴッチのオリジナル技。基本的にはドリル・ア・ホール・パイルドライバーと同一系統の技であるが、相手の胴ではなく、相手の足の付け根で両腕をクラッチさせることに違いがある。主な使用者はジェリー・リン（クレイドル・パイルドライバーの名称で使用）、蝶野正洋、鈴木みのる。


title: パイルドライバー

text: ゴッチ自身によれば「相手の足の付け根に両腕を回すことによって体勢が崩れずに相手の脳天を垂直に打ちつけることができる」とのことである。これは胴に手を回して持ち上げ体勢が崩れた場合は無理に技を続けると相手の首が前に突っ込むように落ちてしまい、頸椎を損傷しやすいことを防ぐ意味もあるのだという。


title: パイルドライバー

text: ルー・テーズのオリジナル技。通常のパイルドライバーは相手の頭を両膝で挟み込むが、テーズ式は相手の胴を両腕でクラッチして持ち上げ、単純にマットへと叩きつける。パワーボムの原型となった技であり、リバース・スラムとも呼ばれる。テーズによればスタンプ・ホールドの一種であり、パイルドライバーとは別の技だとしている。アントニオ猪木も同型の技をザ・モンスターマンとの異種格闘技戦で使用している。


title: パイルドライバー

text: 日本名は墓石落とし（はかいしおとし）。相手をオクラホマ・スタンピードの要領で持ち上げて、上下逆さまの状態になった相手の胴体を両腕で抱きかかえ、相手の両足の間に自身の頭が来るように体を移動させ、そのまま両膝をついて相手の頭部を打ちつける。ジ・アンダーテイカーのフィニッシュ・ムーブとして知られる。


title: パイルドライバー

text: イギリスが発祥といわれ、レネ・ラサルテス、ビル・ロビンソン、ダイナマイト・キッド、デイブ・フィンレイといった欧州出身レスラーが得意技としており、初代タイガーマスクもキッドとの抗争を通して、この技を会得している。同じくタイガーマスクのライバルだった初代ブラック・タイガーのフェイバリット・ホールドでもあり、日本では暗闇脳天落とし（くらやみのうてんおとし）とも呼ばれる。若手時代にAWAでロビンソンのタッグパートナーに起用されていたドン・ムラコは、ハワイアン・ハンマーの名称で使用していた。


title: パイルドライバー

text: アンドレ・ザ・ジャイアントもジャン・フェレ（日本ではモンスター・ロシモフ）と名乗っていた時代に使用していたが、1972年にターザン・タイラーを負傷させて以来、自ら禁じ手とした。メキシコではマルティネーテと呼ばれている。メキシコはマットが硬いため、頸椎を損傷する恐れがあるということで全面的に禁止技に指定されている。アメリカでも禁止しているプロレス団体が多く、WWEは負傷者が続出した経緯があり禁止技にされているが、アンダーテイカーとケインは使用が認められている。


title: パイルドライバー

text: 持ち方を変えない形はカール・ゴッチが得意技としており、1964年3月にオハイオ州でのディック・ザ・ブルーザー戦、1972年3月6日に新日本プロレスの大田区体育館大会（旗揚げ戦）でのアントニオ猪木戦で使用している。掛け手と受け手の体勢が上下対称になるため、掛けられている側が足をばたつかせて掛けている側の後方へと重心をかけて相手の胴体を抱えたまま足から着地して逆にツームストーンを仕掛ける返し方が存在する。時には互いにツームストーンの体勢のまま回転を繰り返す攻防も見られる。


title: パイルドライバー

text: 現在の主な使用者は、新日本プロレスオカダ・カズチカ。フィニッシュへの繋ぎ技として使用。


title: パイルドライバー

text: 類似技として、北尾光覇はキタオ・ドリラー、"brother"YASSHIはキングストン・パイルドライバーの名称で使用。


title: パイルドライバー

text: 前屈みになった相手の頭を自身の股の間に挟み、右手で相手の左腕、左手で相手の右腕をそれぞれ掴み、掴んだ両腕を相手の胸の前で交差させて相手の体を垂直に持ち上げながら尻餅をつき、相手の頭部を打ちつける。主な使用者は鈴木みのる。


title: パイルドライバー

text: 相手の上半身をリバース・フルネルソンの要領で捕らえて相手の体を垂直に持ち上げながら尻餅をつき、相手の頭部を打ちつける。主な使用者はキッド・キャッシュ（マネーメイカーの名称で使用）、ケニー・オメガ、タマ・ウィリアムス、中邑真輔、KAI、大森ゆかり。


title: パイルドライバー

text: カール・ゴッチのオリジナル技。相手をボディ・スラムの要領で持ち上げて上下逆さまになった相手の首の後ろに左手を回し、相手を抱えたまま正座するように両膝を折り畳み、落下させた相手の頭部を打ちつける。主な使用者は天山広吉（TTD（テンザン・ツームストーン・ドライバー）の名称で使用）。


title: パイルドライバー

text: 応用技として天山広吉が相手をボディ・スラムの要領で持ち上げて上下逆さまになった相手の首の後ろに左手を回し、相手を抱えたまま尻餅をつき、落下させた相手の頭部を打ちつけるのをオリジナルTTD（オリジナル・テンザン・ツームストーン・ドライバー）の名称で使用。


title: パイルドライバー

text: 派生技として秋山準が相手をオクラホマ・スタンピードの要領で持ち上げて上下逆さまになった相手の股の間に正面から右腕を差し込み、相手の右腿を抱える形で自身の両手をクラッチして正座をするように折り畳み、落下させた相手の頭部を打ちつけるのをゴッチ式ツームストーン・パイルドライバーの名称で使用。


title: パイルドライバー

text: 相手をオクラホマ・スタンピードの要領で持ち上げて尻餅をつき、上下逆さまの状態で落下させた相手の頭部を自身の両腿の間へ打ちつける。主な使用者はストーン・コールド・スティーブ・オースチン、オーエン・ハート、リキシ（リキシ・ドライバーの名称で使用）、ウマガ（サモアン・ドライバーの名称で使用）、ロージー（サモアン・ドライバーの名称で使用）、リッキー・フジ（マキシマム・オーバードライブの名称で使用）、TARU（TARUドリラーの名称で使用）。


title: パイルドライバー

text: 受け手の首に与えるダメージを逃がすことが出来ないため、非常に危険であり、蝶野正洋はオースチンに、この技を決められて頸椎を痛めた。その後、オースチンもハートに、この技を決められて頸椎を痛めた。


title: パイルドライバー

text: 派生技としてミスター雁之助が相手をオクラホマ・スタンピードの要領で右肩に担ぎ上げて尻餅をつき、上下逆さまの状態で落下させた相手の頭部を自身の両腿の間へ打ちつけるのをファイヤーサンダーの名称で使用。


title: パイルドライバー

text: スパイク・パイルドライバーとも呼ばれる。タッグマッチの連携技で仲間の1人がコーナーの方を向きながら相手をパイルドライバーの要領で持ち上げて、もう1人がコーナーのセカンドロープもしくはトップロープに登って持ち上げられていた相手の右足を左手で左足を右手で掴み、コーナー上の仲間がジャンプすると同時に相手を抱えていた仲間が尻餅をつき、相手の頭部を打ちつける。


title: パイルドライバー

text: 日本における第一人者はヤマハ・ブラザーズ（山本小鉄&星野勘太郎）。その後、アドリアン・アドニス&ボブ・オートン・ジュニアを経て長州力&アニマル浜口をはじめとするユニット「維新軍」に多用されて流行技になった。オートンはNWAミッドアトランティック地区ではディック・スレーターとのタッグチームでも使用していた。ジャイアント馬場はミラクル・パワーコンビ（スタン・ハンセン&ブルーザー・ブロディ）から、この技を受けて連続試合出場記録が3764試合で途切れた。


title: パイルドライバー

text: スコット・スタイナーのオリジナル技。相手をファルコンアローの要領で持ち上げて背中に右手を首の後ろに左手を、それぞれ回し、尻餅をつき、急降下させた相手の頭部を自身の両腿の間へ打ちつける。主な使用者は齋藤彰俊（デスブランドの名称で使用）、高岩竜一（タカイワ・ドリラーの名称で使用）、石井智宏（イシイ・ドリラーの名称で使用）。


title: パイルドライバー

text: ケビン・オーエンズのオリジナル技。前屈みになった相手の頭を自身の股の間に正面から挟み込み、相手の両脇にリバース・フルネルソンの要領で自身の両腕を差し込み、外腿の方から相手の右腿の裏に左手を左腿の裏に右手を、それぞれ回し、相手の体を垂直になるまで持ち上げて体を軽く旋回させながら尻餅をつき、相手の頭部を打ちつける。


title: パイルドライバー

text: フリッピング・パイルドライバーとも呼ばれる。ピーティー・ウィリアムズのオリジナル技。前屈みになった相手の頭を自身の股の間に正面から挟み込み、相手の腰を両手で抱え込み、膝を軽く屈伸させて自身の体を360度前方回転させるようにジャンプして尻餅をつき、宙に浮き上がった相手の頭部をパイルドライバーの形で打ちつける。主な使用者はアダム・コール（パナマ・サンライズの名称で使用）、フェニックス（メキシカン・デストロイヤーの名称で使用）、房総ボーイ雷斗（ライトニング・ストームの名称で使用）、Kzy（CDJの名称で使用）、BUSHI、高橋ヒロム、U-T（ロタシオンの名称で使用）、ティーダヒート。


title: パイルドライバー

text: 鈴木鼓太郎のオリジナル技。相手が走ってきたところを懐に跳び込むように抱えて体を軽く旋回しながら相手の頭部をパイルドライバーの要領で打ちつける。


title: パイルドライバー

text: 男色ディーノのオリジナル技。前屈みになった相手の頭を自身のタイツの中に押し込み、Tバックに包まれた自身の股間を相手の頭に密着させた状態にして相手の胴体を両手で抱え込み、相手の体を垂直になるまで持ち上げて軽くジャンプして尻餅をつき、相手の頭部を打ちつける。物理的な衝撃以上に精神的ダメージが強い。漫画『キン肉マン』の主人公であるキン肉スグルがパンツ・ドライバーの名称で使用。一橋大学の世界プロレスリング同盟のブランコ・オギーソが1990年代初から学生プロレスで使用。


title: パイルドライバー

text: 応用技としてディーノがタイツを脱いでTバック姿になって前屈みになった相手の頭を自身のタイツの中に押し込み、自身の股間を相手の頭に直接密着させて仕掛けるのを生男色ドライバーの名称で使用。


title: パイルドライバー

text: 男色ディーノのオリジナル技。前屈みになった相手の頭を自身のタイツの中に押し込み、Tバックに包まれた自身の股間を相手の頭に密着させた状態にして相手の胴体を両手で抱え込み、相手の体を垂直になるまで持ち上げて腿の裏の方から相手の股の間に右腕を差し込み、相手の股間を抱えるような形で自身の両手をクラッチして軽くジャンプして尻餅をつく形で着地すると同時に相手の頭部を打ちつける。物理的な衝撃以上に精神的ダメージが強い。


title: パイルドライバー

text: 応用技としてディーノがタイツを脱いでTバック姿になって前屈みになった相手の頭を自身のタイツの中に押し込み、自身の股間を相手の頭に直接密着させて仕掛けるのを真ゴッチ式男色ドライバーの名称で使用。


title: パイルドライバー

text: 男色ディーノのオリジナル技。前屈みになった相手の頭を自身のタイツの中に押し込み、相手の胴体を両手で抱え込み、膝を軽く屈伸させて体を360度前方回転させるようにジャンプして尻餅をつき、宙に浮き上がった相手の頭部を上記の男色ドライバーの形で突き刺す。物理的な衝撃以上に精神的ダメージが強い。


title: パイルドライバー

text: お笑いプロレス団体「西口プロレス」所属の三平×2のオリジナル技。相手を抱えて持ち上げるのではなく、相手に頭を軸に倒立してもらい、相手の両足に自身の頭を挟み込み、パイルドライバーを仕掛ける。むろん相手にダメージはない。


title: パイルドライバー

text: 応用技として三平が座布団を敷いて相手を抱えて持ち上げるのではなく、相手に頭を軸に倒立してもらい、相手の両足に自身の頭を挟み込み、座布団の上にパイルドライバーを仕掛けるのを超安全式パイルドライバーの名称で使用。むろん相手にダメージはない。


title: パイルドライバー

text: 以下はプロレスや格闘技を題材にした漫画や対戦型格闘ゲームなどでみられるパイルドライバーの派生技である。得てして物理法則に反して現実の世界で目にできる技ではない。


title: パイルドライバー

text: 漫画『キン肉マン』の主人公であるキン肉スグルの必殺技の1つ。空中に放り投げた相手の両足を掴んで股裂きしつつ上下にひっくり返して、さらに相手の両脇を、それぞれ足で踏みつけながら相手の頭部を打ちつける。キン肉マンの能力「火事場のクソ力」により、落下スピードが上がることで足のフックを完璧なものとする。それだけに気力が充実していないと空中でクラッチを外される可能性がある。作中では変形ツームストーン・パイルドライバーが原型とされており、続編の漫画『キン肉マンII世』では疾風迅雷落としという別名もつけられた。


title: パイルドライバー

text: 対戦型格闘ゲーム『ストリートファイターIIシリーズ』に登場するキャラクターのザンギエフの必殺技の1つ。相手を抱えてジャンプして、きりもみ式に回転しながら上昇し、なおかつ回転を維持したまま落ちて相手の頭部を打ちつける。その後、ベルトスクロールアクションゲーム『ファイナルファイト2』とアーケードゲーム『マッスルボマー』でマイク・ハガーが使用。現実の世界ではケニー・オメガが人形のヨシヒコにザンギエフの得意技であるファイナル・アトミック・バスターを使用したが現在のところ人間には使用されていない。


title: パイルドライバー

text: 特撮番組『仮面ライダー（スカイライダー）』の主人公であるスカイライダーの必殺技の1つ。技の原理は前述のキン肉ドライバーとほぼ同じだが、こちらはスカイライダーの特技である垂直飛びと技への捻りも含まれているため、威力は大きい。


title: 夏木陽介

text: 夏木 陽介（なつき ようすけ、1936年（昭和11年）2月27日 - 2018年（平成30年）1月14日）は、日本の俳優、ラリードライバー。本名：阿久沢 有（あくさわ たもつ）。株式会社夏木プロダクション代表取締役社長（2014年まで）、オフィス夏木（2015年から2018年まで）所属。


title: 夏木陽介

text: 東京府八王子市出身。桜美林高等学校を卒業、1954年、明治大学経営学部に入学。同級生だったホキ徳田の祖母の家に画家の中原淳一が寄宿していたことが縁で中原が編集者を務めていたひまわり社を見学した際、中原が発行する雑誌「ジュニアそれいゆ」のモデルにスカウトされ、1958年、大学卒業と同時に東宝へ入社。この時、中原の命名によって「夏木陽介」の芸名を受け、数日後には『美女と液体人間』で映画デビューを飾る。同期には桐野洋雄や小川安三がいる。当初、会社からは佐藤允・夏木・瀬木俊一の3人組で「スリーガイズ」と売り出されたが、瀬木が引退したために自然消滅した。また夏木本人もデビューからしばらくは「何かあったら辞めてやる」と軽い気持ちで役者をやっていたという。しかし東宝の俳優養成所では講師役の小杉義男に対して一歩も引かなかったり、東宝撮影所の地主の息子だった守衛の態度に憤慨して撮影所の門の鎖をバイクで引きちぎったりと、他人に物怖じしない行動が畏敬の念を集めることとなり、東宝の社風も重なって、いじめられることはなかったという。


title: 夏木陽介

text: 同年、石原慎太郎が監督した『若い獣』に出演。続いて熊谷久虎監督の最後の作品となった『密告者は誰だ』で早くも主演を飾り、『狐と狸』で新人賞を得る。『ハワイ・ミッドウェイ大海空戦 太平洋の嵐』で役者としての気持ちが固まった後は、黒澤明監督の『用心棒』や稲垣浩監督の『野盗風の中を走る』などの作品で順調に出演を重ねていく。特に東宝の助監督が一本立ちして監督となる出世作のほとんどに主役として出演する。爽やかさと野性味を兼ね備えた二枚目として、現代アクション、戦争映画、時代劇、怪獣映画、青春映画、サラリーマン物、文芸映画、コメディと東宝がカバーする多彩な領域にくまなく対応した。しかし映画界が斜陽化の一途をたどり始める1964年頃より、徐々に俳優業への情熱が冷めてきて、房総半島に作るレジャーランド計画（行川アイランド）に幹部待遇で迎えられ参画するなど、ビジネスへと関心が傾いてゆく。


title: 夏木陽介

text: そんな折にテレビ映画の出演が持ちかけられた。ビジネス優先を考え固辞していたが、東宝の助監督であった松森健がこの作品で監督デビューすることなど、親しいスタッフの三顧の礼もあり、出演を引き受けた。それが1965年に放送開始された日本テレビの日曜20時枠青春ドラマシリーズの第1作となった『青春とはなんだ』の主演教師・野々村健介役であった。後に様々なバリエーションで作られる学園ドラマの魁となったこの作品は高視聴率を誇り、一気にお茶の間での知名度を上げることとなる。翌年にはこれに肖って作られた主演映画『これが青春だ!』も大ヒットした。


title: 夏木陽介

text: 1968年から1970年まで、竜雷太と共に刑事ドラマ『東京バイパス指令』に主演、1972年にはNHKで『明智探偵事務所』に主演するなど、意欲的な活動を展開する。


title: 夏木陽介

text: 1973年、東宝の先輩でもあった三船敏郎より「力を貸して欲しい、俳優が必要なんだ。」との誘いを受け、竜雷太と共に三船プロダクションに移り、テレビドラマに活躍の場を移し、『荒野の用心棒』、『Gメン'75』、『江戸の激斗』などの人気ドラマに出演し、引き続きお茶の間で親しまれる存在となる。映画でも『ゴジラ』（1984年版）や『海へ 〜See you〜』などの話題作に出演した。


title: 夏木陽介

text: 1982年に三船プロダクションを退社後は個人事務所「夏木プロダクション」で活動し、自身の活動の傍ら、賀来千香子・西村和彦・志村東吾・小沢仁志・小沢和義ら多数の後進を育てた。その後はラリー参戦のため、俳優としての仕事のオファーを断ることが多かった。


title: 夏木陽介

text: 自動車好きとして有名で、メルセデス・ベンツ・300SLを所有するなど免許を取得してから当時の高級車・スーパーカーを中心に数百台は乗り換えていると語っている。現在の愛車はジャガー・SS100、ジャガー・Eタイプ2台、レクサス・SC430、ローバー・ミニなど。またラリードライバーとしても活躍しており、1985年・1986年にドライバーとしてダカール・ラリーに出場。その後1987年から1993年までは「チーム三菱・シチズン夏木」の監督として篠塚建次郎・増岡浩らを出場させた。


title: 夏木陽介

text: 2009年7月、軽度の脳梗塞が見つかり、約1週間の入院治療を受ける。また2010年3月には、1984年頃から患っていた胆石の経過観察のため検査を受けたところ、左腎臓に悪性腫瘍が見つかり、5月14日に摘出手術を受けている。


title: 夏木陽介

text: 2014年、自身の高齢を理由として夏木プロダクションを営業終了・解散する。2015年には再び自身の個人事務所「オフィス夏木」を作って活動していた。


title: 夏木陽介

text: 2018年1月14日、腎細胞癌のため、東京都内の病院で死去。81歳だった。同月19日未明に、友人であった小説家の山川健一（東北芸術工科大学教授）が代筆する形で、夏木の公式ブログにおいて死去が公表された。


title: 夏木陽介

text: 2018年4月12日にお別れ会が行われ、宝田明、司葉子、中村雅俊、原田大二郎、藤田美保子、星由里子、竜雷太ら320人が参列した。


title: 夏木陽介

text: ほか多数


title: 木下典明

text: 木下 典明（きのした　のりあき、1982年12月29日 - ）は大阪府豊中市出身のアメリカンフットボール選手。現在Xリーグのオービックシーガルズに所属している。


title: 木下典明

text: 立命館大学経営学部卒業。愛称は「ノリ」。40ヤード走4秒4の俊足を持つ。兄は同じオービックシーガルズ所属していた木下善仁。2005年以降、NFLとの選手契約を目指して活動した。NFLヨーロッパや2007年のアトランタ・ファルコンズキャンプ参加の実績から、「NFLに最も近い日本人」と呼ばれた。2008年は外国人練習生(IPS)としてファルコンズにキャンプに帯同した。


title: 木下典明

text: 兄・善仁の影響も受け、小学1年からチェスナットリーグのチームの一つである池田ワイルドボアーズ（同チームの活動休止後は千里ファイティング・ビーとワイルド・ボワーズの中学生が合体したワイルド・ビー）でプレーする。大阪産業大学附属高等学校入学し本格的にアメリカンフットボールを始める。当初のポジションはWR、高校3年の時には1年先輩の高田鉄男（立命館大学-松下電工（現パナソニック））の後を継ぎQBを務め、DBも兼任する。2年次と3年次にはクリスマスボウルを制して高校日本一となり、3年生での第31回大会（2000年）では最優秀バックス賞である三隅賞を獲得する。


title: 木下典明

text: 2001年に立命館大学に入学。WRにコンバートされ、1年生から試合出場。2年生時の2002年には立命館大学パンサーズの4年振りのリーグ戦優勝、甲子園ボウル優勝、初のライスボウル制覇に貢献。特に秋の関西学院大学ファイターズ戦での91ヤードのタッチダウンパスレシーブは、彼のクイックネス・スピードを存分に見せつけたものであった。この年度の関西学生リーグ最優秀スペシャルチーム賞を受賞している。3年時は怪我で前年を上回る活躍はできなかったが、同校のライスボウル2連覇に貢献する。4年時は関学戦でQBとして起用されたものの、1年の関学戦以来の公式戦敗戦を喫する。しかし、関学が続く京大戦に敗れて優勝はプレーオフに持ち越され、プレーオフの関学戦では2TDパスレシーブに、オーバータイムに入ってからのQB起用でTDを奪う等の活躍でチームをリーグ戦3連覇に導いた。続く第57回甲子園ボウルでも2つのTDパスレシーブ等で3連覇に貢献し、年間最優秀選手・ミルズ杯と甲子園ボウルMVPの両方を受賞し、名実とも学生を代表する選手となった。3年連続優勝を狙った第58回ライスボウルでは強力な守備を誇る松下電工インパルスに敗れたものの、第4Ｑに97ヤードのキックオフリターンTDを奪い、存在感を示した。


title: 木下典明

text: 立命館大学卒業後の2005年、NFLヨーロッパのアムステルダム・アドミラルズに入団した。1年目はNFLヨーロッパのレベルについていけず、レシーバーとしての評価は低いものだった。その年の秋アメリカで武者修行を積み、翌2006年、再びNFLヨーロッパに挑むが、アドミラルズのレシーバーでは3,4番手の評価にとどまっている。しかし、リターナーとしては開幕戦でパントリターンTDを挙げたのをはじめ、スペシャルチーム部門で2006年のオールNFLヨーロッパに選出された。この頃から「NFLに最も近い日本人」と評されるようになる。2007年シーズンはフィジカル面では向上したものの、簡単なパスを落とす場面が目立ち、加えて3年目であるにも関わらず、自他共に認める「英語アレルギー（＝勉強嫌い）」も懸念されたが、パントリターンでリーグ1位など、前年を上回る成績で2年連続でオールNFLヨーロッパに選出。更にNFLアトランタ・ファルコンズへのキャンプ参加が決まり、NFLへ挑戦する道が開けた形となった。しかしプレシーズンマッチでは出場機会を得られず最終選考でカットされた。本人は「決して戦えない世界ではない」とコメントし翌シーズンの再挑戦を示唆した。


title: 木下典明

text: 2008年、NFLヨーロッパが前年度で終了したこともあり、木下はNFLの外国人練習生制度、IPS(International Practice Squad)の選考キャンプに参加、日本人で初めてIPSメンバーに選出された。前年と同じくアトランタ･ファルコンズのキャンプに参加のため渡米し、練習生としてシーズン終了までチームに帯同した。練習生からのロースター契約はできないため、2009年以降のNFL入りを見据えてのものである。


title: 木下典明

text: 2009年のノートルダム・ジャパン・ボウル2009でアメリカンフットボール日本代表に初選出、2011年の第4回アメリカンフットボール・ワールドカップにも出場した。同年からXリーグのオービックシーガルズに所属する。CENTRALディビジョン新人賞、JAPAN X BOWL MVP受賞。2012年、CENTRALディビジョン最優秀選手、オールXリーグ選出。2013年、Xリーグ最優秀選手、オールXリーグ選出。2014年はWRとリターナーの2ポジションで、2016、2017年はリターナーとしてオールXリーグ選出。オールXリーグ選出は通算6回。2012,2014年パールボウルMVP。2015年の第5回アメリカンフットボール・ワールドカップでは日本代表チームの主将を務めた。


title: 木下典明

text: 3年次甲子園ボウルに出場時、前半にタッチダウンを決めた後、喜びの余り、先輩が銃を撃つ真似をし、撃たれる役のパフォーマンスを行ない、アンスポーツマンライク・コンダクト（非スポーツマン行為）の反則を取られた。さらには古橋由一郎ヘッドコーチにも叱られ（胸ぐらをつかまれ、その場で正座させられたという）、ペナルティとして、その試合の以降の出場機会を与えられずに終わったという。本人は「この試合は壮絶に怒られた記憶だけしかない」とコメントしていた。


title: 木下典明

text: 2007年1月1日にスポーツマンNo.1決定戦に初出場し、総合2位。BURN OUT GUYSでは唯一、初挑戦で50秒台を出した選手である（2007年1月現在）。


title: パワーボム

text: パワーボム（"Powerbomb"）はプロレス技の一種である。


title: パワーボム

text: 前屈みになった相手の胴体にパイルドライバーの要領で両腕を回し、抱えるようクラッチして、背中を大きく反らせた反動で相手の体を肩の高さまで持ち上げ、そのまま相手の背中を叩きつけて押さえ込む。


title: パワーボム

text: 多くの場合は、そのままエビ固めからピンフォールの体勢に持ち込む。改良系として相手を背中から叩きつけたあとフォールせずに投げ捨てる投げっ放し式（ホイップ式）も存在する。


title: パワーボム

text: パワーボムを仕掛ける形から、スタンプ・ホールドと呼ばれることもある。パワーボムからボム系と呼ばれる派生技が多く生まれた。レスラーによってはパワーボムが、かかるか、かからないかの攻防が大きな見せ場となっている。


title: パワーボム

text: 総合格闘技や組み技系格闘技ではバスターと呼ばれている。相手が三角絞めを仕掛けた際に相手をパワーボムの要領で肩の高さまで持ち上げて背中から叩きつける場面がよく見られる。柔術では禁止している大会が多い。


title: パワーボム

text: パワーボムの原型はルー・テーズが使用していたオリジナル技のリバース・スラムで、今で言う投げっ放し式に近かった。


title: パワーボム

text: 日本での初公開は1968年1月17日、国際プロレスの宮城県スポーツセンター大会において、テーズが対豊登戦でパワーボムを受けた豊登は失神している。テーズ式パイルドライバーと呼ばれることもあるがテーズはパイルドライバーを嫌っていた。


title: パワーボム

text: その後、テーズはテリー・ゴディにパワーボムを直接伝授してゴディの手によって現在のパワーボムが完成。その際にテーズは相手を叩きつけたあと、そのままエビ固めの体勢からピンフォールを奪えるような形をゴディに指導して、これが現在のパワーボムの元になった。その後、日本では天龍源一郎、アメリカではシッド・ビシャスなどによって広められた。


title: パワーボム

text: 日本において、前述のテリー・ゴディに加えて天龍源一郎が使い始めたあたりから使い手が増えた。日本で最初にゴディのパワーボムを受けたのは天龍。ゴディが両膝をつく形で落としていたのに対して、天龍は相撲の股割りを応用して両足の裏をつけたまま両膝を曲げて、しゃがみ込み、落下のダメージよりも体重を乗せてがっちり、エビ固めで押さえ込むことを重視している。その違いからゴディはスタンプ式、天龍はホールド式と呼ばれることもある。


title: パワーボム

text: 天龍はホールド式でジャイアント馬場、アントニオ猪木、ジャンボ鶴田、2代目タイガーマスク、川田利明、小橋建太、田上明、長州力、藤波辰爾、武藤敬司、蝶野正洋、橋本真也、大仁田厚、高田延彦などのトップレスラーからピンフォールを奪っている。


title: パワーボム

text: 女子レスラーでは佐藤ちのが1979年から使い始め、佐藤の引退後は同期のジャンボ堀が受け継いで1982年から毎試合のように披露していた。


title: パワーボム

text: アメリカではグリズリー・スミスやディック・ザ・ブルーザーのスタンプ・ホールドを経て、1990年代にシッド・ビシャスが投げっ放し式をフィニッシュ・ホールドとして使用していた。その後、ジ・アンダーテイカー、ビッグバン・ベイダー、ゲーリー・オブライト、スコット・ノートン、ケビン・ナッシュ、ビル・デモットといった大型レスラーの得意技として定着した。


title: パワーボム

text:
総合格闘技ではクイントン"ランペイジ"ジャクソンが対ヒカルド・アローナ戦でパワーボムからTKO勝ち、ボブ・サップが対アントニオ・ホドリゴ・ノゲイラ戦でノゲイラの関節技から逃れるのにパワーボムを使用していた。また、マーク・コールマンは練習中のスパーリングのさなかで弟子に当たるケビン・ランデルマンからパワーボムを受けてしまい、重傷を負ったとされている。
パワーボムは決まれば大きなダメージを与えることができるが、それだけに防御策も数多く開発されている。逆にカウンターとしてパワーボムを仕掛けることもある。


title: FIBAバスケットボール・ワールドカップ

text: FIBAバスケットボール・ワールドカップ（FIBA Basketball World Cup）は、4年に一度、夏季オリンピックの中間年に開催されるFIBA（国際バスケットボール連盟）主催の公式戦の一つ。2010年大会まではバスケットボール世界選手権（FIBA World Championship）という名前だった。2014年大会から現在のようなワールドカップという名称に変わった。※名前が変わっただけで大会の内容自体は今まで通りの世界バスケと同じである。なお、優勝国にはネイスミス・トロフィーが贈られる。


title: FIBAバスケットボール・ワールドカップ

text: 出場国の数は何度も変更が行われているが、現在世界選手権に出場できるのは全部で24ヶ国であり、オリンピック（12カ国）を規模で上回る。開催国と前回オリンピック優勝国が出場できるほか、各大陸における予選を勝ち抜いた上位チームが出場することができる。出場できるチームの数の各大陸の内訳はFIBAランキングを元に決定される。2006年大会は、FIFA加盟国(204ヶ国)を上回る212ヶ国が本大会及び予選に参加した。


title: FIBAバスケットボール・ワールドカップ

text: 2014年大会の出場枠は以下の通り。2019年大会からは参加国を32に増やす予定。


title: FIBAバスケットボール・ワールドカップ

text: 1次リーグで24チームが4組に分かれ、各組4位までの16チームが決勝トーナメントに進む（2006年と2010年大会）。


title: 自由エネルギー

text: 自由エネルギー（じゆうエネルギー、）とは、熱力学における状態量の1つであり、化学変化を含めた熱力学的系の等温過程において、系の最大仕事(潜在的な仕事能力)、自発的変化の方向、平衡条件などを表す指標となる。


title: 自由エネルギー

text:
自由エネルギーは1882年にヘルマン・フォン・ヘルムホルツが提唱した熱力学上の概念で、呼称は彼の命名による。一方、等温等圧過程の自由エネルギーと化学ポテンシャルとの研究はウィラード・ギブズにより理論展開された。
等温等積過程の自由エネルギーはヘルムホルツの自由エネルギー（）と呼ばれ、等温等圧過程の自由エネルギーはギブズの自由エネルギー（）と呼びわけられる。ヘルムホルツ自由エネルギーは "F" で表記され、ギブズ自由エネルギーは "G" で表記されることが多い。両者の間には "G" = "F" + "pV" の関係にあり、体積変化が系外に為す仕事 "pV" の分だけ異なる。


title: 自由エネルギー

text: 熱力学第二法則より、系は自由エネルギーが減少する方向に進行する。また、閉じた系における熱力学的平衡条件は自由エネルギーが極小値をとることである。


title: 自由エネルギー

text: ヘルムホルツの自由エネルギー（）は、等温条件の下で仕事として取り出し可能なエネルギーを表す示量性状態量である。なお、IUPACでは「自由」を付けずにヘルムホルツエネルギー（）とすることが推奨されている。記号 や で表されることが多い。


title: 自由エネルギー

text: 内部エネルギー 、熱力学温度 、エントロピー として、ヘルムホルツエネルギーは


title: 自由エネルギー

text: で定義される。


title: 自由エネルギー

text:
熱力学温度 、体積 、物質量 の関数として表されたヘルムホルツエネルギー は完全な熱力学関数となる。
このように見たとき、定義式は完全な熱力学関数としての内部エネルギー の に関するルジャンドル変換


title: 自由エネルギー

text: と見ることができる。


title: 自由エネルギー

text:
ヘルムホルツエネルギー の各変数による偏微分は
で与えられる。
ここで、 は圧力、 は成分 の化学ポテンシャルを表す。
従って、全微分は


title: 自由エネルギー

text: となる。


title: 自由エネルギー

text: 系のスケール変換を考えると


title: 自由エネルギー

text: の関係が得られる。


title: 自由エネルギー

text: 温度 の環境にある系が、ある平衡状態から別の平衡状態へ変化する過程を考える。熱力学第二法則により、系が外部から受け取る熱 には上限が存在する。


title: 自由エネルギー

text: この不等式とエネルギー保存則から、系が外部に為す仕事 にも上限が存在する。


title: 自由エネルギー

text: 等温条件下では変化の前後で系の温度は外界の温度と等しく なので、ヘルムホルツエネルギーの定義から


title: 自由エネルギー

text: となり、不等式


title: 自由エネルギー

text: が成り立つ。この場合の仕事 は膨張仕事および非膨張仕事のすべてを含んでいる。


title: 自由エネルギー

text: すなわち、温度 の環境にある系が状態 から へと変化する間に外部に為す仕事 には上限 が存在する。


title: 自由エネルギー

text: この はヘルムホルツエネルギーを用いると


title: 自由エネルギー

text: と表され、変化の前後でのヘルムホルツエネルギーの減少量が等温条件において取り出し可能な仕事量である。


title: 自由エネルギー

text: 等温条件下で外部に一切の仕事を行わない場合、とくに、等温等積で非膨張仕事も行わない場合は


title: 自由エネルギー

text:
となり、自発変化はヘルムホルツエネルギーが減少する方向へ進む。
また熱力学的平衡条件はヘルムホルツエネルギーが極小値をとることである。


title: 自由エネルギー

text:
統計力学では、カノニカルアンサンブルと関係付けられる。
分配関数 を用いて、


title: 自由エネルギー

text:
と表される。
これはミクロとマクロをつなぐボルツマンの関係


title: 自由エネルギー

text: から導かれる。


title: 自由エネルギー

text:
ギブズ自由エネルギー（）は、熱力学や電気化学などで用いられる、等温等圧条件下で非膨張の仕事として取り出し可能なエネルギーを表す示量性状態量である。非膨張の仕事の例としては電池反応による電気的な仕事があり、ギブズ自由エネルギーの減少量は等温等圧条件下で系から取り出し可能な電気エネルギーを表す。なお、IUPACではギブズエネルギー（）という名称の使用を勧告している。
通常は記号 で表される。


title: 自由エネルギー

text: これは、ヘルムホルツの自由エネルギーに関する


title: 自由エネルギー

text:
と対応している。
エンタルピー 、熱力学温度 、エントロピー として、ギブズエネルギーは


title: 自由エネルギー

text: で定義される。あるいは、ヘルムホルツエネルギー 、 圧力 、体積 を用いて


title: 自由エネルギー

text: で定義されることもある。内部エネルギーを とすると、エンタルピーの定義 、或いはヘルムホルツエネルギーの定義 より


title: 自由エネルギー

text: が得られる。


title: 自由エネルギー

text: 熱力学温度 、圧力 、物質量 を変数にもつ関数として表されたギブズエネルギー は完全な熱力学関数である。このように見たとき、定義式は完全な熱力学関数としてのエンタルピー の に関するルジャンドル変換


title: 自由エネルギー

text:
と見ることができる。
ヘルムホルツエネルギーを用いた定義では、 に関するルジャンドル変換


title: 自由エネルギー

text: と見ることができる。


title: 自由エネルギー

text:
ギブズエネルギー の各変数による偏微分は
で与えられる。
ここで は成分 の化学ポテンシャルを表す。
従ってギブズエネルギー の全微分は


title: 自由エネルギー

text: となる。この式は化学熱力学の基本方程式と呼ばれることがある。


title: 自由エネルギー

text: 系のスケール変換を考えると、


title: 自由エネルギー

text: の関係が得られる。


title: 自由エネルギー

text:
温度 、圧力 の環境にある系の状態変化を考える。
等温条件下では定義から


title: 自由エネルギー

text:
が導かれる。
また、熱力学第二法則から


title: 自由エネルギー

text: であるが、非膨張仕事がない等圧条件下では系が得た熱がエンタルピーの変化と等しいので


title: 自由エネルギー

text: となる。これらを合わせると、非膨張仕事がないときには、等温等圧条件から


title: 自由エネルギー

text:
が得られる。
等温等圧の条件下では、非膨張仕事がなければ自発変化はギブズエネルギーが減少する方向へ進む。また熱力学的平衡条件はギブズエネルギーが極小値をとることである。


title: 自由エネルギー

text:
定圧定温条件での化学反応における標準反応ギブズエネルギーは標準反応エンタルピーおよび標準反応エントロピーと以下の関係がある。
標準反応ギブズエネルギーと平衡定数"K"との間には以下のような関係がある。ここで "R" は気体定数である。
標準環境温度（25 ℃ = 298.15 K）においては以下のようになる。


title: 自由エネルギー

text: また標準電極電位との関係は以下の通りである。ここで "n" は電池反応の半反応式における電子の化学量論係数、 "F" はファラデー定数である。


title: 自由エネルギー

text: 電池ではギブズエネルギー変化が負の値を取る向きに起電力が発生する。


title: セントーン

text: セントーン（"Senton"）は、プロレス技の一種である。


title: セントーン

text: メキシコのルチャリブレ発祥の技で、「セントーン」とはスペイン語で「尻餅」を意味する。マット上で倒れている相手に対して、その名の通り尻餅をつくようにジャンプして自らの背面や臀部を浴びせかける。


title: セントーン

text: トップロープから放つダイビング・セントーンの場合、「受ける側はもとより、避けられたら放つ側も大ダメージを負ってしまうリスクの大きい技」という危惧をファンに抱かせることができる大技である。しかし、放つ側は避けられたとしても、ドロップキックの着地とほぼ同様の受身が取れるため大きなダメージは残らない。


title: セントーン

text: 開発者はメキシコでミドル級のルードとして活躍したとされる。以降、ペロ・アグアヨをはじめメキシコのルチャドールによって広められた。日本におけるセントーンの名手として、ヒロ斎藤は「ミスター・セントーン」、ディック東郷は「マスター・オブ・セントーン」の異名を持ち、彼らの代名詞となっている。


title: Π-π相互作用

text: π-π相互作用（パイ-パイそうごさよう）とは、有機化合物分子の芳香環の間に働く分散力（ロンドン分散力）である。2つの芳香環がコインを積み重ねたような配置で安定化する傾向があるため、スタッキング(積み重ね)相互作用とも呼ばれる。


title: Π-π相互作用

text: 芳香族化合物は堅固な平面構造をとり、π電子系により非局在化した電子が豊富に存在する為、とくにロンドン分散力が強く発現する。したがって、π電子が増えるほど強くなる。この相互作用は普通の分子間力よりやや強く、いろいろな分子の立体配座や超分子構造形成に影響を与えている。特にDNAの二重らせんの高次構造の安定化には、核酸塩基間のπ-π相互作用や疎水結合によるスタッキング構造の形成が、核酸塩基間の水素結合とともに大きく作用している。またタンパク質分子の安定化や、ポリスチレンなどの合成樹脂（リモネンなどの芳香族溶媒に溶けやすい）、芳香族化合物の結晶、液晶などの物性にもπ-π相互作用の寄与が存在している。多くのディスコティック液晶はπ-π 相互作用により柱状構造を形成する。さらにπ-π 相互作用はナノテクノロジーにおける自己集合技術でも重要な要因である。


title: Π-π相互作用

text: この他に、1つの芳香環とそれに垂直の位置にある他の芳香環に結合した水素原子との間には、T型スタッキング（T-stacking:芳香環がT字形に配置することから）と呼ばれる相互作用（また、アルキル基との間のCH/π相互作用など、一般の水素原子の場合を含め、π−H相互作用ともいう）が働くことが知られている。


title: ネヴァー・レット・ミー・ダウン

text: ネヴァー・レット・ミー・ダウン（原題：Never Let Me Down）は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイの16枚目のスタジオ・アルバム。


title: ネヴァー・レット・ミー・ダウン

text: 1987年4月18日にEMIよりリリースされた。


title: ネヴァー・レット・ミー・ダウン

text: 1987年にリリースされた日本盤のみSIDE 1の6曲目に「ガールス（日本語ヴァージョン）」が収録されている。また、1995年12月25日にヴァージン・レコードより再発売されたCDには「ガールス」の英詞ヴァージョンを含めた3曲がボーナス・トラックとして収録されているが、代わりに「トゥー・ディジー」が収録されていない。


title: ネヴァー・レット・ミー・ダウン

text: ボウイとは旧知の仲であるピーター・フランプトンが全面参加。ピーターは、本作発表後のツアーにも帯同。俳優のミッキー・ロークもゲスト参加している。


title: ネヴァー・レット・ミー・ダウン

text: セールス的には大きな成功を収められず、ボウイが1980年代に発表したスタジオ・アルバムとしては唯一、全英1位を獲得できなかった作品となった。先行シングル「デイ・イン・デイ・アウト」は全英17位・全米21位。


title: スピニング・トーホールド

text: スピニング・トーホールド ("Spinning Toe Hold") は、プロレス技の一種である。またはザ・ファンクス（ドリー・ファンク・ジュニア&テリー・ファンク）が1977年の世界オープンタッグ選手権（現在の世界最強タッグ決定リーグ戦）から使用した入場テーマ曲である。


title: スピニング・トーホールド

text: 和名は回転足首固め。仰向けに寝ている相手の片足のひざ裏部分に対面にある自分の足を差込んで相手の足を地面と水平に折りたたみ、両手で相手の足首とつま先をつかんでそこからテコの要領で膝と足首を極めるという足関節技の一種。この体勢から差し込んだ足を軸にして自ら回転し、その勢いでさらに極めると強さを増すという技である。


title: スピニング・トーホールド

text: もともとはカウボーイでもあったというドリー・ファンク・シニアが編み出した技であるという。その息子であるドリー・ファンク・ジュニア、およびテリー・ファンクが使用した。その他、テッド・デビアスのような西部出身のレスラー、およびカウボーイをギミックとして持つレスラーが得意技として使用する。日本人ではジャンボ鶴田（ザ・ファンクスの道場で修業したことがある）がよく使っていた。これらのことから、1970～80年代のザ・ファンクス・ブームの頃に全日本プロレス中継のアナウンサーだった倉持隆夫は「ファンク一家の伝家の宝刀スピニング・トーホールド」と称していた。


title: スピニング・トーホールド

text: この技の返し方としては、最もポピュラーなものとして、技をかけている側が正面を向いたときに空いている足で蹴飛ばすというものがある。また、ジャイアント馬場は、技をかけている側が正面を向いたときに相手の頭をつかみ、相手が離すまで脳天唐竹割りを喰らわせるという方法で脱出したことがある。映像を見ると一目瞭然だが、回転する時にどうしても一瞬手が相手の足から離れるので、その隙を利用してロープブレイクを狙うという脱出法もある。


title: スピニング・トーホールド

text: また技をかけている相手が屈んだ状態にある場合、そのまま首を取られてスモールパッケージホールドに取られるというのも現代プロレスの定番ムーブとなっている。


title: スピニング・トーホールド

text: この技に纏わる印象的なシーンとしては、1981年12月「世界最強タッグ決定リーグ戦」最終戦のザ・ファンクス（ドリー・ファンク・ジュニア&テリー・ファンク）対ブルーザー・ブロディ&ジミー・スヌーカ組の対戦が上げられる。ドリーがスヌーカにスピニング・トーホールドを掛けている最中に、スヌーカが返すでもなくロープに逃げるでもなくただ耐え続け、レフェリーの注意を引きつけている間にセコンドのスタン・ハンセンがテリーをウエスタン・ラリアットでKOし、レフェリーが見ていなかったということで反則にはとられず、二人掛かりの攻撃を受けたドリーがピンフォールされ、ブロディ&スヌーカ組が試合に勝利し優勝を決めたということがあった。


title: スピニング・トーホールド

text: 最近では使い手がめっきり少なくなった技であるが、日本では西村修がドリーから直接に指導を受け、またテリーを崇拝しているMEN'Sテイオー（元テリー・ボーイ）も好んで使用している。


title: スピニング・トーホールド

text: また、漫画『キン肉マン』に登場する、テリーマン（テリー・ファンクをモデルとしたキャラクター）、およびその続編『キン肉マンII世』に登場する、テリー・ザ・キッド（テリーマンの息子）の得意技でもある。


title: スピニング・トーホールド

text: 1970年代後半からのザ・ファンクスは全日本プロレスに於いて、女性を中心に大変な人気を得ていた。このこともあり、日本のロックバンドであるクリエイションがプロレス技のスピニング・トーホールドをイメージして製作した楽曲が、彼らの入場テーマとなった。


title: スピニング・トーホールド

text: この楽曲は数あるプロレステーマ曲の中でも、評論家や関係者から非常に高い音楽性を認められている。プロレスファンで知られるミュージシャンの大槻ケンヂはこの曲を絶賛しており、松本孝弘（B'z）は自身のアルバム「THE HIT PARADE」に於いてこの楽曲をカバーしている。


title: スピニング・トーホールド

text: ザ・ファンクスの全盛期を知らない世代には、笑う犬シリーズ（フジテレビ）のネプチューン・堀内健（テリー）と原田泰造（ドリー）によるコント「テリー&ドリー」が歌う「生きてるってなんだろ」のフレーズでお馴染みである。


title: タボ・ムベキ

text: タボ・ムヴイェルワ・ムベキ（、1942年6月18日 - ）は、南アフリカ共和国の政治家。大統領（第9代）、副大統領、アフリカ民族会議議長（第12代）、アフリカ連合初代総会議長を歴任。


title: タボ・ムベキ

text: 南アフリカのトランスカイ地域に生まれたムベキは、アフリカ民族会議(ANC)および南アフリカ共産党の中心的人物として活動したコサ人のゴヴァン・ムベキの息子であり、ムベキも南アフリカ共産党に入党していた。ムベキはサセックス大学を卒業し、経済学の学位を持つ。


title: タボ・ムベキ

text: アパルトヘイト時代に逮捕、監禁されるが、国外追放となりイギリスで長年を過ごす。ネルソン・マンデラ釈放後に帰国する。彼は海外で教育を受け、国外追放期も反アパルトヘイト活動を継続した若いANC闘士のうちの一人であった。


title: タボ・ムベキ

text: 1999年、総選挙でANCが再び勝利し、マンデラの後継として大統領に就任した。マンデラの経済成長路線を堅持、またアフリカ統一機構からアフリカ連合への改組を主導し、アフリカの盟主として積極的にアフリカ地域の紛争解決に乗り出して経済界や主要国から評価されている。2004年の総選挙でも勝利し、大統領に再任した。BRICSの一員として中華人民共和国やインド、ブラジル、ロシアとの関係も強化した。


title: タボ・ムベキ

text: 所得格差や犯罪率の抑制、エイズ問題に関して有効な政策を打ち出せない状況に対し、副大統領のジェイコブ・ズマを中心に党内から非難が起きた。これに対して2005年、汚職疑惑を理由にズマを罷免し、党内の主導権を確立しようとした。ズマはレイプ疑惑で被告人として起訴されるも無罪を勝ち取り、反ムベキの活動を展開し、2007年のANC議長選挙でムベキはズマに敗れた。


title: タボ・ムベキ

text: 2008年、ズマ率いるANC全国執行委員会から辞職勧告を受けたことから辞職表明した。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 『きまぐれオレンジ☆ロード』は、まつもと泉による漫画、またそれを原作としたアニメ作品。『週刊少年ジャンプ』で1984年15号から1987年42号まで全156話が連載された（ただし1986年42号から1987年11号までの約1年間休載）。また特別編157話「パニックin 銭湯!の巻」が『スーパージャンプ』1996年10号に、158話「ほんでもって とーめー恭介!の巻」が『週刊プレイボーイ』1999年44号に掲載された。ジャンプコミックス版全18巻、愛蔵版、文庫版全10巻。シリーズの累計発行部数は2000万部。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 超能力一家の長男春日恭介は、父の隆、双子の妹まなみとくるみの4人家族。超能力が使えることは春日家だけの秘密事であり、超能力がバレるたびに春日家は転居を繰り返していた。くるみが以前の中学校で超能力を使い100メートルを3秒で走ったため、春日家は7度目の転居で新しい町にやってきた。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 恭介が散歩がてらに石段を登っていると、真っ赤な麦わら帽子が飛んで来る。超能力でキャッチすると、その持ち主は少し大人びた美少女だった。恭介は石段の数を巡り女の子と軽い口論になるが、間をとるということで落着。別れ際、キャッチした麦わら帽子を「あげる、なかなか似合ってるよ」といわれ、名前も知らない彼女に恭介は一目惚れしてしまう。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 後日、転校先の学校に向い教室の空席に座ろうとすると、そこは学校一の不良少女鮎川まどかの席だと注意される。放課後、部活を見学に行ったくるみが校舎裏で女の子たちに絡まれているのを知った恭介は、心配になって様子を見に行くと、そこには昨日出会った少女と檜山ひかるという少女がタバコを吸っており、くるみは2人を注意したのだった。昨日出会って一目ぼれした少女との予期せぬ再会に、昨日のことを話しかけようとするが、彼女は恭介のことを「知らない」と隠そうとする。ひかるが彼女にかける言葉で彼女が『鮎川まどか』であるとわかり、恭介は超能力で煙草の火を消し、「丈夫な赤ちゃんが産めなくなるぜ」と注意するが、まどかから頬を平手打ちされてしまう。恭介は麦わら帽子の女の子と不良少女まどかが同じ女の子だとは思えず戸惑うばかりだった。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: まどかはクラスでも浮いた孤高の存在であった。容姿も良く、頭脳明晰、体育の授業ではまどかは運動神経の良さを見せ、他の生徒から一目置かれるものの、不良とみられ孤立していた。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 男子の体育のバスケットボールの授業に参加した恭介はまどかの前でいいところを見せようとするが、超能力でズルをするのを躊躇い超能力を使わなかった結果、シュートを外してしまう。結局、それが原因で試合に負けてしまい。恭介は体育館で一人落ち込む。そこへたまたまタバコを吸いに来たひかるが体育館裏に現れる。「こんなのは超能力さえ使えば幾らでも入れられる」と、恭介が超能力で反対側のゴールに超ロングシュートを放つところをひかるが密かに目撃してしまい、憧れの気持ちから恭介に一目惚れしてしまう。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: こうして、恭介、まどか、ひかるは微妙な三角関係となってしまう。ひかるはまどかと恭介が両片思いのような状態だとは知らずにまどかに相談を持ちかけ、まどかは妹のようなひかるを思う気持ちと気になる恭介の間で悩まされることになる。恭介はまどかに惹かれながらも、根が素直で可愛らしいひかるを邪険には扱えず、優柔不断な態度を余儀なくされる。だが、運命の悪戯が次第に恭介とまどかの縁を深めてしまう。恭介とまどかの間には2人が知らない運命の絆が結ばれていたのだった…。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 連載当初のキャッチコピーが「POP&LITE」であったことからもわかるように、かわいらしい絵柄と優柔不断な主人公が出てくるラブコメ調ストーリーは、『ジャンプ』というよりも当時『うる星やつら』で人気が高かった『少年サンデー』的な作品であった。これはまつもとの担当だった高橋俊昌の好みと編集方針が、まつもとの持つポップ志向と合致したためである。高橋は当時の『週刊少年ジャンプ』において鳥嶋と並んで数少ない反硬派路線の推進者であった。本作はたちまち人気を博し当時大ブームだったラブコメを好む読者を『ジャンプ』へ引き付けることに成功した。連載中の画力の向上から、単行本第1巻から18巻までで絵が大きく変わっているのも本作の特徴である。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: まつもとは本作の連載中、原因不明の体調不良にたびたび襲われるようになり、長期休載を余儀なくされたことがある。休載前と連載再開後の一時期では絵柄が大きく異なるため、当時のアシスタントの「萩原一至が作画を担当していた」と噂された。しかし実際には、まつもとが執筆不能となった時に一時的に萩原が作画を担当したのみであり、また萩原も連載終了前にまつもとのスタジオを去っていて、まつもと本人もこの噂を公式ファンブック内で否定している。なお、まつもとの体調不良の原因は、2004年になって脳脊髄液減少症であったことが判明している。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 単行本化にあたってはかなり加筆修正されている。特に最終巻、最終話は大幅になされている。さらに愛蔵版発行時にも加筆修正されており、連載時、JC（ジャンプコミックス）時、愛蔵版以降は最終回が全て違っている。愛蔵版や文庫版では連載より年月がすぎた時の加筆修正であるため、絵柄がかなり異なっている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 声の項は、テレビアニメシリーズ版、OVAシリーズ版、劇場版 / ジャンプスペシャルアニメ版 / ラジオドラマ版の順。なお、1人しか記載されていない場合はテレビアニメ版のみに登場したキャラクター(もしくはOVA版のみに登場したキャラクター)、の声優とする。作中、いくつかの小道具が、それぞれの思い出や関係に影響している。ここではその中でも特に象徴的なものを記述する。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 1987年4月6日から1988年3月7日まで、毎週月曜日19:30 - 20:00で日本テレビおよびその系列局にて放送された。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: エピソードのほとんどが原作同様、一話完結型のストーリー構成である。各ストーリーは原作をなぞっている回が多いが、個々のエピソードを大きくアレンジしたもの、二つのエピソードを組み合わせた回もある。アニメと原作で、大筋にはあまり影響しないが異なった設定がいくつかある。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 本作のヒロイン鮎川まどかは『アニメージュ』誌主催、読者人気投票により決定する「第10回（1988年）アニメグランプリ」女性キャラクター部門で1位、1987年の『アニメディア』（学研）の女性キャラ人気投票でも1位に輝いている。さらに『アニメージュ』では放送終了後も何回もランクインしていた。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 主役を演じた声優の古谷徹は常々、今まで演じた中で最も気に入っている作品とキャラクターに、本作と春日恭介を上げている。まどか役の鶴ひろみも同様に鮎川まどかに入れ込んで、同じ髪型にするほどのお気に入りだったという。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 『キャッツ♥アイ』（原作北条司。同名の主題歌は杏里の代表曲）の成功で本格的なアーチストを主題歌に起用し、いかにもアニメソングといった雰囲気ではなく、原作を知らない人からも支持される楽曲を使う流れにより、この作品と全く同じ日に放送開始となった北条司原作の『シティハンター』（エンディングはTMネットワークの代表曲「Get Wild」）と同様に「NIGHT OF SUMMERSIDE」、「鏡の中のアクトレス」といった一連の主題歌も好評で80年代後半を代表するアニメ主題歌として根強いファンも多い。その後も日本テレビ系列制作のアニメはこの傾向を継承し、他誌の作品だが現在も続く『名探偵コナン』にまで受け継がれている。これとは逆でフジテレビ系列でのアニメ化となった少年ジャンプ原作の『ハイスクール!奇面組』、『ついでにとんちんかん』は当時人気を博したおニャン子クラブを起用し、秋元康の手がけたいわゆる「アイドルソング」を主題歌とした。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 放送中には、毎月1日と15日に内容が更新されるテレホンサービスがNTTによって実施されていた。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 日本国外でも放送が行われ、フランスではアニメが『Max et Compagnie』のタイトルで放送された。吹き替えに伴い登場人物は現地の名前に置き換えられている（恭介→Maxime、まどか→Sabrina、ひかる→Pamela、など）。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: アニメでは以下の設定が原作と異なっている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text:
長らくLDとビデオソフトのみの発売であったが、2007年2月23日にテレビシリーズをニュープリント・ニューマスターし、全話収録したDVD－BOX『きまぐれオレンジ☆ロード The Series テレビシリーズ』が発売された。
※放送日時は1988年2月中旬 - 3月終了時点（沖縄テレビについては1987年9月中旬 - 10月上旬時点）、放送系列は放送当時のものとする。
テレビシリーズのビデオ版は放送した日本テレビの関連会社であるバップから発売元となっていたが、OVA版は製作の東宝の関連会社である東宝ビデオが発売元になった。テレビ版と話が繋がっておらず、テレビ版の最終回で15歳の鮎川まどかは春日恭介が超能力者である事を知ってしまうが、15 - 17歳の世界を描いたOVAでは鮎川まどかは春日恭介が超能力者である事を知らない設定になっている。
TV版が原作の1話完結型の作品を多めだったのに対し、OVA版は原作の長編（原作で1話で完結しないエピソード）を映像化している。また、二つの原作の長編エピソードをOVA版では一つにした作品もある。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: なお、第2期の4本の作品は、『きまぐれオレンジ☆ロード もぎたてスペシャル』としてビデオリリース前の1989年12月16日より劇場公開されており、『アニメージュ』誌のパーフェクトデータではOVAではなく劇場公開のアニメ映画として扱っている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 1989年まではベータマックス方式でも発売されていたが、1990年からはベータマックスでの発売はなくなり、VHS方式とレーザーディスクだけの発売となった。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 2007年3月27日に第1期〜第3期OVA版をニュープリント・ニューマスターしたDVD-BOX『きまぐれオレンジ☆ロード The O.V.A』が発売された。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 1988年10月1日に東宝系で公開。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: これまでの軽いラブコメタッチの作風と違い超能力描写が一切出てこない、シリアスな三角関係の模様が描かれている。作品の開始から既に三角関係が微妙に破綻を見せており、まどかはひかるの心情をあまり考慮していない。恭介も原作で見せる優柔不断な姿を見せず、ひかるを突き離す内容は、原作に無いものだった。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 原作者のまつもと泉は本作を酷評しており、自らのウェブサイトでも「原作から離れたパラレルワールドと考えてほしい」と記述している。一方、恭介役の古谷徹にとっては一番好きなエピソードで、恭介の行動にも共感したと述べている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: ビデオ、LDは発売されたが、DVD化はされていない。ただし、日本国外では既にDVD化済みであり、英語版やフランス版などが発売されている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 作中、恭介とまどかが映画館で鑑賞する映画として『タッチ 背番号のないエース』（1986年公開）の一部の映像が二次使用されている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 原作ともテレビアニメとも異なる、恭介、まどかの大学受験の時期を中心に描かれたもう一つのストーリー。高校の卒業も迫り、恭介、まどかは受験勉強に、ひかるは、卒業イベントのための稽古に明け暮れていた頃、ふとしたきっかけで、恭介とひかるは、初めての事故ではないキスを交わす。そのときから、三人でいることが当たり前だった恭介、まどか、ひかるの間に変化が訪れていく。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 鮎川まどかは、春日恭介が超能力者である事を知っているかどうか不明。そもそもこの作品中には（回顧シーンを含めて）超能力を使ったり、超能力が話題になるシーンが全く無い。OVA第2期の「吾輩は猫であったりおサカナであったり」「ハリケーン!変身少女あかね」「恋のステージHEART ON FIRE!春はアイドル」「恋のステージHEART ON FIRE!スター誕生」の短編4作品を劇場公開したもの。ビデオリリースに先駆けて、1989年12月16日より、東京のテアトル池袋、大阪の玉造東宝の2館で興行が行われた。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 1996年11月2日に東宝系で公開。正式タイトルは『新きまぐれオレンジ☆ロード capricious orange road そして、あの夏のはじまり』。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 小説『新きまぐれオレンジ☆ロード』を映画化した作品。鮎川まどかは、春日恭介が超能力者である事を知っており、既に恋人関係にある。前作『あの日にかえりたい』の続編とも言える時間経緯が作品の冒頭にあり、ひかるは北海道へ引越しし更に舞台勉強の為、渡米している。まどかは恭介と同じ大学へ進学している。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: キャラクターデザインは、後藤隆幸。テレビシリーズ、OVAシリーズ、劇場版を担当してきた高田明美のデザインではない為、これまでのアニメとは全くキャラクターの絵柄が異なるアニメとなっている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: この作品のひかるはこれまでのショートヘアから髪型が大きく変わっており、前髪のないワンレングスのロングヘアになっている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 1994年22歳になった恭介は学生カメラマンとしてボスニア内戦の現場に行っていた。そこで事故に遭ってしまう。同じ時、3年前の19歳の恭介が交通事故に遭ってしまいその衝撃で19歳の恭介の魂が22歳の恭介を時の無い空間へと飛ばしてしまい、19歳の恭介も3年後の世界へタイムワープしてしまう。その3年後の世界で20歳になったひかると再会。まどか、恭介、ひかるの三角関係が再び…。VHS・Beta、またはVHS・Beta・LDで発売された映像作品。DVD化はされていない。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: テレビシリーズから人気の高かった3作品をセレクトしたVHS・Beta化された作品。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text:
収録話
1987年7月6日に放送された特番（これまでの総集編）をVHS・Beta化した作品。
きまぐれオレンジ☆ロードのミュージッククリップ集。それぞれの曲のイメージに近いアニメの名場面に、複数のボーカル入りの曲のせたミュージッククリップが12曲が入った作品。
LD・VHS・Beta化された作品。この作品でしか聞けない、恭介とまどかの独白の声も挿入されている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 著者 まつもと泉 寺田憲史 『III』のみ後藤隆幸1985年、「ジャンプ・スペシャルアニメ・大行進イベント」用として製作された、『きまぐれオレンジ・ロード』の初のアニメーション。その後のテレビ版、OVA版、劇場版とはキャストと一部スタッフが異なっている。ただし、キャラクターデザインが後に作られるテレビシリーズ、OVAシリーズ、劇場版と同じ高田明美だったため、後の作品群とのキャラクターの絵柄の差異はほとんどない（明確な違いとして、メインキャラクターの瞳の色がテレビ・OVA等では青系の色であるのに対して、こちらのアニメでは茶系の色になっている。また、ひかるの前髪がTV等では縦線でぼやかしているのに対して、こちらのアニメでは明確に描かれている。髪の毛の色は一弥以外のキャラクターはその後のテレビ作品とあまり変わらない）。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: イベントは全国を行脚する形で行われ、イベント後には各地の放送局で放送され、後にレーザーディスクやビデオの発売も行われた。同時上映は『こちら葛飾区亀有公園前派出所』。また、このアニメのサントラ盤で原作者のまつもと泉がドラムを実際に演奏している曲がある。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text:
1989年8月16日にVHSがビクター音楽産業（現・JVCケンウッド・ビクターエンタテインメント）より、LDはパイオニアLDC（現・NBCユニバーサル・エンターテイメントジャパン）より発売された。
本編の後に特典映像が入っており、原作者のペン入れなどの仕事風景、鮎川まどかをイメージしたであろう実写の女性の映像と漫画原稿の恭介がリンクした映像が挿入されたイメージビデオが収録されている。


title: きまぐれオレンジ☆ロード

text: 原作のエピソードの中の一話をアニメ化したもので、恭介、まどか、ひかる、一弥、勇作が主な登場人物。ストーリーの内容はほぼ原作のエピソードを踏襲しているが、原作では「冬にスキーに行く」話なのに対して、このアニメでは「夏に海に行く」話に変更された。また。季節感の変更によって、物語の細部も一部原作と異なる部分がある。この原作のエピソードは後のOVAシリーズでも映像化され、そちらでは原作通り「冬にスキーに行く」話として作られた。1995年10月8日から1996年4月6日にかけ、會川昇脚本によって『きまぐれオレンジロードOriginal』がラジオドラマ化された。1995年から1996年にビクターエンタテインメントによって全5巻のCDとして発売された。ラジオメインパーソナリティは岩田光央と宮村優子。ラジオのゲストでは、原作者のまつもと泉がゲストで登場したこともある。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: ディミトリス・ミトロプーロス（Dimitris Mitropoulos〔ギリシャ語： 〕, 1896年3月1日 - 1960年11月2日）は、主にアメリカ合衆国で活躍したギリシャ人の指揮者・ピアニスト・作曲家。一般にはスラヴ語風の「ディミトリ Dimitri」の名で知られる。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: アテネ出身。代々ギリシャ正教の司祭を出してきた家庭で育つ。郷里のアテネ音楽院ではピアノをルートヴィヒ・ヴァッセンホーフェン (Ludwig Wassenhoven) に学び、ブリュッセルでは和声と対位法をアルマン・マルシックに、作曲をポール・ギブソンに学んだ後、ベルリンでフェルッチョ・ブゾーニほかに師事。1921年から1925年までベルリン国立歌劇場でエーリヒ・クライバーの助手を務めた後、帰国してギリシャでアテネ交響楽団の指揮者、アテネ音楽院の教授など数々の地位を得る。1930年にはベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とピアノ協奏曲を演奏した際、自らピアノ・パートを演奏しながらオーケストラを指揮した。現代の弾き振りの先駆者といえる。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: 1936年にボストン交響楽団を指揮してアメリカ合衆国デビューを果たし、その後間もなくアメリカに定住して1946年にはアメリカ国籍を取得した。1937年から1949年までミネアポリス交響楽団首席指揮者を務め、また、1945年から客演していたニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団に1949年に常任指揮者として招かれた。1951年から同管弦楽団の首席指揮者に就任し、1957年にレナード・バーンスタインに後を譲った。この間、1954年からはメトロポリタン歌劇場の常任指揮者としても活動した。さらに、《交響曲 第6番「悲劇的」》を含むマーラー作品を、アメリカ合衆国に本格的に紹介するなどの活躍を見せた。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: 1960年にミラノのスカラ座でマーラーの《交響曲 第3番》のリハーサル中に急死。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: ミトロプーロスは、新ウィーン楽派などの現代音楽の献身的な擁護者として有名であった。自らも作曲家として数多くの管弦楽曲やピアノ独奏曲を遺しており（ピアノ・ソナタなどの代表作がある）、バッハのオルガン曲をオーケストラ用に編曲するなどもした。バーンスタインはミトロプーロスの影響でマーラーの交響楽に興味を寄せ、マーラー作品を指揮するにあたってミトロプーロスに力づけられた。ミトロプーロスは、エルンスト・クルシェネクのピアノ協奏曲の初演と録音でピアノ・パートを演奏し（CDに復刻ずみ）、ロジャー・セッションズやピーター・メニンなどの現代アメリカ合衆国の作曲家の作品も初演し、録音した。プロコフィエフのピアノ協奏曲の録音でも、弾き振りでニューヨーク・フィルハーモニー管を指揮した。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: ・1950年代終わりにしばしば協演していたウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の奏者たちからは、敬意を込めて『ギリシャの哲人』と呼ばれ、高く評価されていた。


title: ディミトリ・ミトロプーロス

text: ・暗譜をはじめ、見事なまでの記憶力はしばしば伝説的であり、元ウィーン･フィルの楽団長をつとめたオットー･シュトラッサーによると、「リハーサルの前夜、楽員名簿をホテルに届けさせて暗記し、翌朝の練習では奏者への呼びかけを名前で行なって、たちまち指揮者とオーケストラとの間に信頼関係を築くことができた」という。また、演奏会当日の朝に持ち込まれた新作の総譜を、「サイズが大きすぎて譜面台に載らない」といって、ページをバラしてホール内の通路上に並べ、歩きながら全部記憶してリハーサルも本番もこなしてしまったという、とても現実の出来事とは思われない逸話の持ち主である。


title: エド・デ・ワールト

text: エド・デ・ワールト（Edo de Waart, 1941年6月1日 - ）は、オランダの指揮者。管弦楽曲とオペラの両面に精通しており、とりわけオーケストラ・ビルダーとして傑出した能力で知られている。十を超える団体の音楽監督、首席指揮者を歴任し、数々のオーケストラを一流のアンサンブルへと育ててきた。


title: エド・デ・ワールト

text: アムステルダム・スウェーリンク音楽院でオーボエとピアノを学び1962年に卒業。翌年、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団の次席オーボエ奏者に任命される。1964年に23歳で、ニューヨークのディミトリー・ミトロプーロス指揮コンクールで優勝。賞の副賞として、ニューヨーク・フィルハーモニックでレナード・バーンスタインの助手を1年間経験する。オランダに帰国後、ベルナルト・ハイティンクのもとコンセルトヘボウ管弦楽団の指揮者助手に任命される。


title: エド・デ・ワールト

text: 1967年にオランダ管楽合奏団とロッテルダム・フィルハーモニー管弦楽団の二つの団体の指揮者に任命され、1973年から1985年までロッテルダム・フィル音楽監督に就任する。1975年にサンフランシスコ交響楽団におけるデビューを果たし、翌年から首席客演指揮者、1977年から1985年まで音楽監督に就任する。1986年から1995年までミネソタ管弦楽団首席指揮者を務める。1989年にオランダ放送フィルハーモニー管弦楽団首席指揮者に就任。1995年から2004年までシドニー交響楽団首席指揮者 兼 芸術顧問に就任。2004年から2012年まで香港フィルハーモニー管弦楽団音楽監督、2009年よりミルウォーキー交響楽団音楽監督に就任した（2017年9月から桂冠指揮者）。2011年よりロイヤル・フランダース・フィルハーモニー管弦楽団首席指揮者に就任した。2016年3月からニュージーランド交響楽団音楽監督に就任。


title: エド・デ・ワールト

text: これまでに、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団やライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団、フィルハーモニア管弦楽団、ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団、スイス・ロマンド管弦楽団、ボストン交響楽団、クリーヴランド管弦楽団、ロサンジェルス・フィルハーモニック、シカゴ交響楽団などの、世界各地の主要なオーケストラを指揮している。


title: エド・デ・ワールト

text: 20世紀音楽の熱心な擁護者として、サンフランシスコ時代にジョン・アダムズやスティーヴ・ライヒらの作品を初演・録音した。オペラ指揮者としても頻繁に活躍、1971年にサンタフェ・オペラでデビューして以来、1975年にヒューストン・グランド・オペラ、1976年にコヴェント・ガーデン王立歌劇場、1979年にバイロイト音楽祭に出演。1980年には《ニーベルングの指環》4部作をサンフランシスコ・オペラで上演した。近年は、バスティーユ歌劇場で《薔薇の騎士》を、メトロポリタン歌劇場で《フィガロの結婚》を上演したほか、アムステルダムで《フィデリオ》、《トロイアの人々》、《ウェルテル》、《蝶々夫人》、《カーチャ・カバノヴァー》、《マクロプーロス事件》、《ピーター・グライムズ》を制作した。そのほかにも最近では、ジュネーブ大劇場で《ボリス・ゴドゥノフ》を、ザルツブルク音楽祭で《フィガロの結婚》を、サンタフェ・オペラで《ベアトリスとベネディクト》を上演。シドニーでは、1995年より演奏会形式で《指環》4部作を指揮し、2000年度シドニー・オリンピック芸術祭の一部として上演された《神々の黄昏》において、このプロジェクトを頂点へと至らしめた。


title: エド・デ・ワールト

text: 2002年3月に、1999年より就任してきたネーデルラント・オペラ首席指揮者の地位を2004年に去ると宣告。辞任の理由として、家庭人として幼い2人の子供との時間を大切にしたいとの旨が述べられた。しかしながら「トロウ"Trouw" 」紙のインタビューに応じて、ネーデルラント・オペラ支配人のピエール・オーディ（Pierre Audi）と《ローエングリン》や《蝶々夫人》の理想的な上演をめぐって不和が生じたことに触れ、「方向性において人間性や感情を」読み違えたと述べた。


title: エド・デ・ワールト

text: サンフランシスコ交響楽団や、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、オランダ放送フィルハーモニー管弦楽団、シドニー交響楽団と共演して制作した録音は、膨大な数に残る。上記の現代音楽のほかに、グリーグやリヒャルト・シュトラウス、ラフマニノフなどのレパートリーを得意とするが、近年はいわゆる「シンフォニック・ワーグナー」をシリーズ化し、《指環》・《トリスタンとイゾルデ》・《パルジファル》の3作の管弦楽抜粋版を録音、発表されたCDはコンセプチュアル・アート風のジャケットとあいまって音楽愛好家の目と耳を驚かせた。


title: ザ・シングルス・コレクション

text: 『ザ・シングルス・コレクション』（原題：THE SINGLES COLLECTION) は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイのベスト・アルバム。


title: ザ・シングルス・コレクション

text: 1993年11月8日（日本盤は12月22日）にEMIよりリリースされた。


title: ザ・シングルス・コレクション

text: デヴィッド・ボウイの歴代のシングルを収録したシングル集アルバム。全2枚組。


title: ザ・シングルス・コレクション

text: また、アメリカではRYKOより『THE SINGLES 1969 TO 1993』というタイトルでリリースされ、若干選曲が異なっている。また、初回プレス4万枚分にはボーナスディスクが収録されている。


title: ザ・シングルス・コレクション

text: 再デビューシングル「スペイス・オディティ」（1969年、フィリップス・レコード）、「チェンジス」（1972年）から「野生の息吹き」（1980年）までのRCA所属時代、「レッツ・ダンス」（1983年）から「デイ・イン・デイ・アウト」（1987年）までのEMI所属時代のシングルを網羅したシングル・コレクション（ただし、アメリカ盤ではMCAレコードよりリリースされた「キャット・ピープル」（1982年）やアリスタ・レコードよりリリースされた「ジャンプ・ゼイ・セイ」（1993年）も収録されている）。そのため、1969年以前のシングル曲は収録されていない。また、その他にジョン・レノンとの共演でリリースされた「フェイム」（1975年）や、クイーンと共演した「アンダー・プレッシャー」（1981年）、ミック・ジャガーと共演した「ダンシング・イン・ザ・ストリート」（1985年）、その他映画に提供された曲なども収録され、あらゆる時代のデヴィッド・ボウイの歴代のシングル曲を収録している。


title: 嶋清一

text: 嶋 清一（しま せいいち、本名：島 清一、1920年12月15日 - 1945年3月29日）は、和歌山県出身の野球選手（投手）。


title: 嶋清一

text: 高校野球史に全5試合完封・2試合連続ノーヒットノーランの記録を打ち立て、「伝説の大投手」として名を残すものの、太平洋戦争開戦に伴う学徒出陣で召集され戦死した。


title: 嶋清一

text: 和歌山県和歌山市出身。父は日本通運で荷馬車を引く「馬力引き」と呼ばれる職に就いていた。


title: 嶋清一

text: 父は野口姓であったが、清一は嶋（島）家の養子となったため嶋清一となる。小学生時代から少年野球のチームに所属した。野球への興味は、和歌山出身の小川正太郎の逸話を父から聞かされたことに由来するという。高等小学校から1935年に和歌山県立海草中学校（現和歌山県立向陽高等学校）へ進学。1年生ながら一塁手として第21回全国中等学校優勝野球大会に出場した（初戦〔2回戦〕敗退）。2年生になる直前の1936年3月に就任した監督の長谷川信義（明治大学OB）は、嶋の身体能力に着目して投手に転向させる。


title: 嶋清一

text:
長谷川の後年の記述では当時の嶋は「神経質で体が硬かった」ため、投球フォームを細かく指導した。嶋自身ものちに「長谷川先生のお骨折りを思えば感謝の涙が湧いてくる」と記している。長谷川の指導により3年生になると嶋は主戦投手を務めるようになるが、甲子園では1937年夏に準決勝まで進んだ後は初戦や2回戦での敗退が続いた。これについては嶋の性格の優しさや重圧への弱さが指摘されるが、山本暢俊はその背景に、ファンからの中傷、嶋の母が長く病床にあって精神的な負担を負っていたこと、当時上級生の捕手からプレッシャーを感じていた可能性を指摘している。
しかし1939年（昭和14年）、第25回全国中等学校優勝野球大会（夏の甲子園）で前人未到の全5試合を完封、準決勝・決勝では2試合連続ノーヒットノーランで優勝という偉業を成し遂げる。この要因として、捕手がおおらかな性格の2年生に代わったことや、春の選抜で敗退した後、持病の神経痛と血豆を2ヶ月間の休養で完治させたことに加え、同年6月から就任した杉浦清が選手の自主性を重んじながらも合理的な練習を行ったことが功を奏した。


title: 嶋清一

text: 足を高く上げ、流れるようなフォームで強靭な左腕から投じられる剛速球と垂直に落ちるかのような「懸河のドロップ」は、当時の中学野球のレベルをはるかに超えるものだったと言われている。生涯を通じて大学野球・中等野球（高校野球）の発展に貢献し、「学生野球の父」と呼ばれた飛田穂洲は、この時の嶋のピッチングを「天魔鬼神の快投」と評した。


title: 嶋清一

text: 海草中学を卒業後、1940年に明治大学に入学。当初は藤本英雄・林義一らの陰に隠れて活躍の機会は少なかった。この背景として、海草中学以来のチームメイトであった古角俊郎（戦後、和歌山県立新宮高等学校野球部監督）は新入生の時期に上級生の捕手からちょっとしたことでも注意を受けて萎縮してしまったことがあるのではないかと記している。1941年には南海からの勧誘に応じ、入団交渉を独断で進めたが、察知した関係者の説得により明大に復帰した。上級生の繰り上げ卒業によって主戦となり活躍したが、甲子園での快投ぶりに比べるとその成績は低いものである。野球部戦前最後の主将だった。2年後輩に大下弘がおり、1943年5月23日に非公式におこなわれた立教大学との戦前最後の対外戦にもともに出場している。


title: 嶋清一

text: 学徒出陣によって海軍に応召。大学の先輩である天知俊一によると、嶋は入営前に「戦争がなければ朝日新聞の記者になりたかった」と天知に告げたという。入営直前に学生結婚した。相手の女性は嶋のファンで、嶋の中学時代にファンレターを送って知り合い、明大入学後より交際があった。結婚は彼女の側から申し入れたという。


title: 嶋清一

text: 嶋は大竹海兵団から横須賀の通信隊に配属され、電波探知（レーダー）監視の教育を受ける。ここで嶋は後輩の真田重蔵と再会、1944年9月には二人揃って郷里に近い和歌山・由良の紀伊防備隊に配属となる。嶋は夫人を由良に呼び寄せ、週に一度は夫人の住む家で過ごした。真田は嶋から「結婚はええぞ、おまえも早よ嫁さんもらえ」と聞かされたという。しかし、同年12月に第84号海防艦乗り組みの命令を受ける。1945年（昭和20年）3月29日、シンガポールから門司に向かう輸送船団「ヒ88J」の護衛任務（南号作戦）でベトナムの海岸線付近を北上中に、アメリカの潜水艦ハンマーヘッドの雷撃に遭い戦死した。 。


title: 嶋清一

text: 。テレビアニメ版の「巨人の星」では第125話「ズックのボール」において、嶋と飛雄馬の父・星一徹が戦場で出会い、嶋の戦死を一徹が看取る、という架空の話（死亡時の状況も史実とは異なる）が放送されている。


title: 嶋清一

text: 嶋清一については、同郷（和歌山県出身）で中等学校と大学時代に対戦経験がある西本幸雄が「彼の球は本当に速かった。戦争がなければ職業野球（プロ野球）に入ってもっと活躍していただろう」と語ったり、大学の先輩である藤本英雄が「（岐阜商業出身の捕手・加藤三郎とともに）ぼくの知っている野球選手で、このふたりは今度の戦争で失ったのが最も悔やまれる」と記している。


title: 嶋清一

text: その事績が注目される機会は年を経るにつれて減っていたが、1998年の第80回大会の決勝戦で松坂大輔がノーヒットノーランを達成したのをきっかけに「あの松坂を越えるすごい投手が戦前にはいた」と徐々に再認識され始め、その快投ぶりや戦争で命を落としたという悲劇性から、近年、和歌山県の地元ミニコミメディア『ニュース和歌山』 や読売新聞関西版記事 を始めとして、新聞や書籍など、マスコミに取り上げられるようになっている。2003年11月には郷里である和歌山市から「和歌山市の偉人」の一人に選出された。


title: 嶋清一

text: 2008年1月11日、野球殿堂選考委員会に於いて野球殿堂特別表彰が決定し、同年8月15日（終戦の日）、第90回全国高等学校野球選手権記念大会第14日目第一試合開始前に表彰式が行われた。


title: アンダンスー

text: アンダンスーは、沖縄料理の一つで、味噌を豚の脂肪（ラード）で炒めたもの。食用の舐め味噌の一種。油味噌（あぶらみそ）、アンランスー、アンダンス、アンダミスーとも呼ばれ、ご飯に乗せて食べる他、おにぎりの具として中に入れられることが多い。アンダは油、ミスーは味噌の意味。


title: アンダンスー

text: 味噌と細かく切った豚の脂身を炒め、砂糖や酒（泡盛）などで調味して作られる。地域によってはソテツの麹を用いた蘇鉄味噌が用いられることもある。味噌も豚の脂肪も、高温多湿の沖縄の環境下では重要な保存食であり、その二つを結びつけた一種の常備菜としての性格を持っていたのがアンダンスーであった。


title: アンダンスー

text: もともとは各家庭で作られる保存食だが、現在は市販品も多く販売されている。また、地域によっては豚肉でなく、魚や貝、タコなどの海産物を加えたアンダンスーも生産されている。


title: ビリー・ディー・ウィリアムズ

text: ビリー・ディー・ウィリアムズ（Billy Dee Williams、本名："William December Williams"、1937年4月6日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。


title: ビリー・ディー・ウィリアムズ

text: 父親はテキサス出身のアフリカ系アメリカ人、母親は西インド諸島出身。画家になるべく美術学校に通うはずだったが演技の道に進む。1945年にブロードウェイの舞台に出演。1959年の"The Last Angry Man"で映画デビューを果たした。


title: ビリー・ディー・ウィリアムズ

text: 1980年の『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』で、ハン・ソロの友人ランド・カルリジアン役で知られるようになる。


title: ビリー・ディー・ウィリアムズ

text: 1973年に結婚した日本人女性を含む3度の結婚歴があり、4人の子供がいる。また、双子の姉妹がいる。


title: リッカルド・ムーティ

text: リッカルド・ムーティ（Riccardo Muti, 1941年7月28日 ナポリ - ）は、イタリア人の指揮者である。シカゴ交響楽団音楽監督、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団名誉団員。現代を代表する巨匠として知られる。


title: リッカルド・ムーティ

text: 1967年に若手指揮者のためのグィード・カンテッリ賞を受賞。1972年からフィルハーモニア管弦楽団を定期的に指揮し、オットー・クレンペラー以来の首席指揮者に任命される。1980年から1992年までフィラデルフィア管弦楽団の音楽監督に就任し、しばしば同楽団を率いて世界的な演奏旅行を行った。フィラデルフィア管と制作したレスピーギ作品や。


title: リッカルド・ムーティ

text: 1986年から2005年までミラノ・スカラ座の芸術監督を務める。1987年にミラノ・スカラ座管弦楽団の首席指揮者に任命され、1988年には同楽団とともにヴィオッティ・ドーロ賞（Viotti d'Oro）を獲得。同楽団を率いてイタリア国内から欧州各地まで演奏活動を続けた。スカラ座辞任後は特定の監督ポストには就任せず、客演指揮者として活躍。


title: リッカルド・ムーティ

text: 2010年5月、シカゴ交響楽団音楽監督に就任。


title: リッカルド・ムーティ

text: ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団やウィーン・フィルハーモニー管弦楽団にも定期的に客演している。1971年以来ザルツブルク音楽祭にも定期的に参加し、オペラや演奏会を指揮しているが、とりわけ同地ではモーツァルトの歌劇の指揮で有名である。スカラ座のほかにも、フィラデルフィアやロンドン、ミュンヘン、ウィーン、ラヴェンナ音楽祭などでオペラ公演を指揮してきた。


title: リッカルド・ムーティ

text: 交友は大物が並ぶ。小澤征爾、ダニエル・バレンボイム、ズービン・メータ、マウリツィオ・ポリーニ、バルバラ・フリットリ、レナート・ブルゾン等。またカルロス・クライバーの数少ない親友でもあった。


title: リッカルド・ムーティ

text: 母国イタリアの作曲家を幅広く取り上げ、秘曲も多く紹介し録音も頻繁に行っている（EMI,SONY）。その他一般的なレパートリーは手中に収め、特にフィルハーモニア時代やフィラデルフィア時代に膨大な録音を残した。近年はウィーン･フィルとシューベルト、モーツァルトを頻繁に取り上げては録音をしている。2008年～はハイドン・イヤー企画でハイドンの交響曲も録音している（DG）。近年は専属録音契約を結んでいないが、ドイツ・グラモフォンやEMIからのリリースをしている。今までに全集を残したものとしては、ベートーヴェン交響曲（EMI,MUSICOM）、ブラームス交響曲（Philips）、シューマン交響曲（EMI,Philips）、シューベルト交響曲（EMI）、チャイコフスキー交響曲（EMI）、スクリャービン交響曲（EMI）などがある。ヴェルディのオペラのほとんどはEMIとSONYへ録音している。


title: リッカルド・ムーティ

text: ミラノ・スカラ座では、比較的無名の古典派のオペラ、例えばケルビーニの歌劇《ロドイスカ》や、スポンティーニの歌劇《ヴェスタの巫女 "La Vestale" 》を上演、その一方でスカラ座管弦楽団を指揮して、こんにち無名の20世紀イタリア人の新古典主義者（フェルッチョ・ブゾーニ、アルフレード・カゼッラ、ニーノ・ロータ）の作品を録音した。


title: リッカルド・ムーティ

text: ヴェルディやプッチーニの有名作品についても、伝統的に行われてきた改変（アリアのクライマックスでの高音の挿入、冗長と考えられる部分のカット等）に対して批判的であり、「演奏は常に作曲者によって書かれたまま(come scritto)でなされなければならない」との強い信念をもち、自筆譜の綿密な研究を通じてそれを実行してきた。。


title: リッカルド・ムーティ

text: また、ピアノの腕前にも優れ、僅少ではあるが録音を行っているほか、リサイタルの伴奏を行うこともある。「椿姫」上演の際にオーケストラのストライキが発生すると、一人でピアノを弾いてまで強行上演させたという逸話もある。


title: リッカルド・ムーティ

text: 当初ピアニストとして研鑽を積み、ロータに招かれて、彼が校長を務めるバーリ音楽院に進んだ。そこで音楽院オーケストラの公演があり、予定されていた先輩の指揮者が病気になり急遽欠席した。そこでロータはムーティを校長室に呼びつけ、代役をやるように指示した。しかしムーティは不安で一度は辞去したものの、簡単な拍子の振り方だけ教わって強引に任されてしまう。結果としては素晴らしい出来になり、ムーティ本人も指揮に興味を持ち始める。これがきっかけでロータに恩を強く感じ、度々彼の曲を今でも取り上げている。勉強に打ち込むも生活が苦しく、アルバイトに明け暮れつつ苦学した。このとき妻であるクリスティーナ（演出家）と出会う。その後グィード・カンテッリ指揮者コンクールで優勝を果たし、イタリア国内の主要楽団を指揮する。1969年にはフィレンツェ五月音楽祭歌劇場の音楽監督に抜擢され、長く関わっていく（現在も度々客演している）。


title: リッカルド・ムーティ

text: 1971年、巨匠クレンペラーの後任としてニュー・フィルハーモニア管弦楽団（1977年以降は「フィルハーモニア管弦楽団」）の首席指揮者に就任して以来、ロンドンには長く関わっている。EMIへの録音もこの頃から始まっている。1979年には同楽団初代音楽監督に就任。その他ロンドン・フィルにも客演や録音を行っている。フィルハーモニア退任後も毎年のようにタクトを取るなど良好な関係を維持してきた。しかし一部メディアが反ムーティを掲げて過激な攻撃を行った。これに火がつき聴衆の一部も激化。2005年にはスカラ座共同参画でロイヤル・コヴェントガーデン歌劇場に初登場する予定であったが、演出家と激しく対立してキャンセルする（演出家はその後失踪した）。これによりメディアがムーティ攻撃を強め、翌年にフィルハーモニア管に登場するも、その後空白が生じた。2009年にはしばらくぶりの客演予定が立った。


title: リッカルド・ムーティ

text: 引退を考えていたユージン・オーマンディがムーティのコンサートに訪れ、その驚異的な才能に一目惚れしてムーティ招聘を働きかける。その後首席指揮者を短期間務め、正式にオーマンディの推挙により1980年、音楽監督に就任する。就任後はオーマンディが築いた「フィラデルフィア・サウンド」を踏襲しつつも、オーマンディの静に対して極めて動的、ドラマティックで熱い演奏を繰り広げて聴衆や楽員の支持を得た。EMIへの録音も盛んになり、オーマンディは私財を投じてムーティのために録音施設を建設した。晩年はPhilipsにも録音を行い、ブラームスやプロコフィエフで演奏を残した。カラヤンが他界して「ポスト・カラヤン争い」が勃発したとき、ムーティもその候補に挙がった。しかし早期に撤退を表明する。直後の1992年、激務に耐えられなくなったことを理由にフィラデルフィアを辞任した。その後数年、後任のヴォルフガング・サヴァリッシュの活躍でフィラデルフィアは好調を維持したが、次のクリストフ・エッシェンバッハ時代に低迷、そこでムーティ復帰を掲げて何度か招聘に乗り出すが失敗。代替案で桂冠指揮者への就任も打診するが辞去される。結果として数度の客演に止まり、その後の共演予定は立たなくなった。2009年3月12日、ムーティはフィラデルフィアの低迷を心配するコメントを発表したが、程なくして同楽団は破産法適用の申請を行った。


title: リッカルド・ムーティ

text: 1986年、クラウディオ・アバドの後任として音楽監督に就任する。就任後は、を上げた。カラヤンの失敗以来、各指揮者が敬遠していた「椿姫」をティツィアナ・ファブリチーニの起用により上演し、封印を破ったことは特筆に価する。その後もEMIやSONYに多くのオペラ録音を行って足跡を残す。ブーイング集団を秩序維持のために場外に追いやって物議を醸すなど、一部常連客らとの対立もあったが、ムーティはスカラ座に長期にわたって君臨した。 しかし2005年3月16日に、スカラ座の管弦楽団員と職員の投票により圧倒的多数で不信任を表明される。これは、スカラ座総支配人カルロ・フォンターナとムーティとのいさかいがきっかけであり、先んじる同年2月にはフォンターナが免職される結果となっていた。ムーティは投票に先立ち演奏会をキャンセルするが、フォンターナの支持者との絶え間ない亀裂のためにその他の公演も立ち行かない状態だった。同年4月2日にスカラ座を辞任した際、ムーティは職員からの「敵意」を辞任の理由として挙げていた。ムーティがベルルスコーニ首相と親しい間柄であるのに対し、フォンターナは左派に属することから、この抗争自体芸術面でのそれというより高度に政治的なものだったとの見方もある。


title: リッカルド・ムーティ

text: スカラ座辞任後は特定の監督ポストには就任せず、客演指揮者として活躍。母国の音楽的復興を試みてケルビーニ管弦楽団を設立し、若手音楽家の育成に注力する。ウィーン・フィル、ケルビーニ管以外は年に1ヵ月程度の付き合いに留まっている。現在の客演先はフィルハーモニア管弦楽団、バイエルン放送響、フィラデルフィア管、フランス国立管、ニューヨーク・フィル、フィレンツェ五月音楽祭歌劇場だけだが、新規としてメトロポリタン歌劇場、ローマ歌劇場、シカゴ響（2回目）などの客演が決まっており、北京音楽祭や東京オペラの森音楽祭、PMF、モスクワ音楽祭、ザルツブルク聖霊降臨祭音楽祭などイベントへの参加も多い。またルツェルン音楽祭への出演や協力も表明し、周囲を驚かせた。また、ローマ歌劇場に対しては定期的な客演と復興活動に参画することが発表された。生まれ故郷のナポリにあるサン・カルロ歌劇場の復興にも尽力し、母国の活性化に大きく貢献している。2010年にはフランクフルト州立歌劇場にも登場する。


title: リッカルド・ムーティ

text: シカゴ交響楽団は約30年というブランクがあるにもかかわらず、スカラ辞任直後のムーティに猛アタックを掛け、客演を要請していた。客演後はヨーロッパツアーを率いるなど大切な業務を次々と依頼した。その過程から「次期音楽監督か」と憶測が飛び交った。2008年5月5日、シカゴ交響楽団の次期音楽監督に就任することが双方から発表された。楽団のメンバーから多くの手紙や署名が届けられ、決心に至ったという。任期は2010年から5年間となるが、就任前に事実上の活動（スポンサー対応やオーディションなど）を開始。2009年1月は就任直前のコンサートになったが、人気が過熱してチケットは入手困難に陥りスポンサーを失望させた。そこでムーティは前例のない「スポンサー限定公開リハーサル」を実施して難局を乗り切った。2010年5月、ムーティは正式に音楽監督に就任。なお首席指揮者ベルナルト・ハイティンクもそのまま在任している。


title: リッカルド・ムーティ

text: もっとも親密なウィーン・フィルハーモニー管弦楽団では1973年以降ほぼ毎年指揮台に立ち、1996年にはウィーン音楽週間の最終公演で同楽団を指揮したほか、極東ツアー（日本、韓国、香港）やドイツツアーのほか、1993年、1997年、2000年、2004年、2018年のニューイヤーコンサートでも指揮をとった。2005-2006シーズンは30回以上指揮台に立っている。ウィーン・フィルからはゴールドリングが贈られ、同楽団の中枢メンバーで構成されるウィーン宮廷楽団の初代名誉音楽監督を務める。Wph専用機（エアバス機）に搭乗が許される唯一の指揮者であり、カール・ベームやヘルベルト・フォン・カラヤン並の待遇を受けている。また記念コンサートでタクトを託されている（創立150周年記念、楽友協会125周年記念、他）。1975年の初来日はウィーン・フィルと果たしており（ベームに帯同）、その後1999年、2005年、2008年と４回来日を重ねている。2011年7月28日、ザルツブルク音楽祭開催中に70歳を迎え、ウィーン・フィルより名誉団員の称号を贈られた。


title: リッカルド・ムーティ

text: 1979年、バイエルン国立歌劇場に初登場し、超一流歌手を並べた「アイーダ」を上演。この公演のリハーサルに訪れたのがカルロス・クライバーであり、それ以来親交が続く。その後、同じミュンヘン市内の名門・バイエルン放送交響楽団にも登場し、毎年客演を重ねたりレコーディングも行う。バイエルン放送交響楽団はロリン・マゼールの任期満了に伴い、マゼールの意向でムーティを音楽監督に打診する。しかしムーティ側から辞退の申し入れがあり、後任はマリス・ヤンソンスに決まる。この後もバイエルンとは良好かつ密接な関係は維持している。


title: リッカルド・ムーティ

text: ニューヨーク・フィルはマゼールを音楽監督に迎えてから、同じくムーティの登場回数を大幅に増やしてゆく。マゼールは当初から契約更新をしないと明言しており、当初はムーティを後任として推挙していた（断念後はバレンボイムを推挙した）。それを受けてフィルハーモニックはムーティに就任を再三打診するも、固辞される。代わりにムーティは定期的な客演を約束し、2009-2010年はツアーを組むなど首席客演待遇で進める事が合意された。しかしムーティは2008年に、ニューヨークのライバルであるシカゴ交響楽団への就任を表明する。これによりフィルハーモニックのザリン・メータ総裁は失望の意を示し、今後の関係断絶をほのめかした。後に和解を果たし、2009年のツアーは予定通り実施されることになった。


title: リッカルド・ムーティ

text: クラウディオ・アバドとの犬猿の仲は有名であり、お互い名前で呼ばないほど疎遠であった。殊にムーティはアバドのことを「（スカラ座の）前任者」と呼んでいた時期もあった。盟友のピアニスト・ポリーニ、バレンボイムや弟子のダニエル・ハーディングらがよく二人の間に立って和解を目指した。イタリア時代からお互い良きライバルであった反面、ポスト・カラヤンとして争い完全に決裂してしまう。反面、。双方がポストをもたない間に、アバドよりムーティへ協力要請があり、ルツェルン音楽祭への出演・協力に至る。また雑誌を通じてお互い尊敬しあっていることを打ち出すなど、雪解けへ向けて一気に加速が進む。アバドがパイオニアとして乗り込んだ地域（オーケストラ）の後任としてムーティが乗り込み、成功を収める例が多く、その他でも何かと因縁で切っても切れない様相を呈す（スカラ座・ウィーン・ベルリン・ロンドン・シカゴ・ニューヨークなど）。


title: ユーリ・テミルカーノフ

text: ユーリー・テミルカーノフ（Yuri Khatuevich Temirkanov)〔〕, 1938年12月10日 - ）はロシア人指揮者。


title: ユーリ・テミルカーノフ

text: 1938年にカバルダ・バルカル共和国ナリチクのチェレク地区に生まれる。1953～1957年、サンクトペテルブルク音楽院でヴァイオリンとビオラを学ぶ。その後、1957～1963年にレニングラード音楽院オーケストラ科で学び終了した後、1962～1968年には音楽院指揮科でイリヤ・ムーシンのクラスの学生、研究生となった。


title: ユーリ・テミルカーノフ

text: 1965年、ミハイロフスキー劇場でヴェルディのオペラ椿姫でデビュー。1977年から1988年までキーロフ劇場（現マリインスキー劇場）の芸術監督・首席指揮者を務め、1988年よりレニングラード・フィルハーモニー交響楽団（現在はサンクトペテルブルク・フィルハーモニー交響楽団）の音楽監督と首席指揮者を兼務。1978年から英国のロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団を定期的に客演し1992年に同楽団の首席指揮者に、1998年から桂冠指揮者に任命される。1998年からボルティモア交響楽団の音楽監督を務めた。


title: ユーリ・テミルカーノフ

text: チャイコフスキーやラフマニノフ、プロコフィエフ、ショスタコーヴィチといった伝統的なロシア音楽のレパートリーを得意としている。日本人ヴァイオリニストの庄司紗矢香とは、近年深い信頼関係にあり、2001年以来、毎年世界各地で共演をしている。


title: ユーリ・テミルカーノフ

text: 近年は手兵のサンクトペテルブルク・フィルハーモニー管弦楽団を率いて、ヨーロッパや日本において精力的な公演を行っている。2006年11月の来日公演ではショスタコーヴィチのオラトリオ『森の歌』を、スターリンを賞賛する内容であるオリジナルのテクストを用いて演奏した。また、2008年10月の来日公演では「テミルカーノフ70歳記念・チャイコフスキー・フェスティバル」と題し、チャイコフスキーの連続演奏会を行った（この際、東京での一公演にて体調を崩し、公演をキャンセルした）。


title: ユーリ・テミルカーノフ

text: ショスタコーヴィチを取り上げる際は、作者が曲に込めたといわれる政治的なメッセージなどについて詮索をせず、あくまでも純音楽として評価し、演奏するというスタイルを貫いている。


title: トーマス・シッパーズ

text: トーマス・シッパーズ（Thomas Schippers, 1930年3月9日 - 1977年12月16日）は、アメリカ合衆国の指揮者。


title: トーマス・シッパーズ

text: ミシガン州出身。4歳でピアノを始める。カーティス音楽院とジュリアード音楽学校に通い、21歳でニューヨーク・シティ・オペラを指揮してデビューし、23歳でメトロポリタン歌劇場を指揮する。ジャン・カルロ・メノッティやサミュエル・バーバーの作品の初演者としても名を残している。欧米の主要な歌劇場を指揮し、とりわけメトロポリタン歌劇場やスカラ座での活躍で知られる。メノッティとは、イタリアのスポレト音楽祭を共同で設立した。


title: トーマス・シッパーズ

text: かつては、アメリカの最も重要な100人の1人に選ばれた。ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団やシカゴ交響楽団と定期演奏会を行い、しばしばそれぞれと共演して録音も行なった。1970年には、マックス・ルドルフの後を継いでシンシナティ交響楽団の常任指揮者の地位を得た。同楽団とは数回の録音を経て国際的な名声を築き上げたが、1977年に肺癌のために47歳で急死した。


title: トーマス・シッパーズ

text: 存命中に多くのオペラや管弦楽曲を録音したが、生演奏のライブ録音は、徐々にCDで入手できるようになりつつある。


title: ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー

text: ゲンナジー・ニコライエヴィチ・ロジェストヴェンスキー（；ラテン文字転写:、1931年5月4日 - 2018年6月16日）は、ロシア人指揮者。日本語名は慣用で、ロシア語ではロジュジェストヴェンスキーが近い。


title: ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー

text: ロシア・モスクワ生まれ。音楽家一家に生まれ、本名はゲンナジー・ニコライェヴィチ・アノーソフ（）であったが、職業音楽家として活動するにあたって、有名な父親ニコライ・アノーソフとの混同を避けるために、母親の旧姓をもらい受けた。モスクワ音楽院で指揮を父親に、ピアノをレフ・オボーリンに師事。18歳のときに、ボリショイ劇場でプロコフィエフのバレエ音楽《シンデレラ》を指揮してデビューすると、早くも20歳でボリショイ劇場でのチャイコフスキーのバレエ音楽《くるみ割り人形》の指揮で、高い名声をかち得る。ソ連邦の作曲家の数々の作品を初演しただけでなく、ベンジャミン・ブリテンのオペラ《夏の夜の夢》をロシア初演した。1969年にピアニストのヴィクトリア・ポストニコワと結婚。


title: ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー

text: 1970年代後半から西側で活動する機会が増えたが、当時、名声のあるソ連の音楽家の相次ぐ亡命に神経を尖らせていたソ連当局は、ロジェストヴェンスキーのソ連脱出を警戒して、1983年にソ連文化省交響楽団を創設、その音楽監督に彼を据えた。同楽団は、ソ連崩壊にともない自然消滅するまでの間、彼の指導力のもと、ショスタコーヴィチとグラズノフの交響曲全集のほか、シュニトケやオネゲル、ヴォーン＝ウィリアムズの作品の録音に加えて、ブルックナーの交響曲を異稿を含めて体系的に録音するという世界初のプロジェクトも実行した。


title: ゲンナジー・ロジェストヴェンスキー

text: 1957年にボリショイ・バレエに帯同して初来日、以後度々日本を訪れるようになる。1972年には大阪でモスクワ放送交響楽団を指揮してショスタコーヴィチの交響曲第15番のソ連国外初演をしている。1979年、読売日本交響楽団と初共演、以後着実に共演を重ね1990年には同団の名誉指揮者に就任。長年ロシア音楽の普及に務めた功績が認められ、2001年秋に勲三等旭日中綬章を受章した。