title: クイーンズ伊勢丹

text: クイーンズ伊勢丹（クイーンズいせたん、Queen's Isetan）は、丸の内キャピタル傘下の株式会社エムアイフードスタイルが展開するスーパーマーケットチェーンである。三越伊勢丹ホールディングス系列でもある。


title: クイーンズ伊勢丹

text: 旧伊勢丹系列。高級志向のスーパーマーケットである。「Green Q」というプライベートブランド商品の開発や、伊勢丹本体の食品売り場への商品納入も手がけている。


title: クイーンズ伊勢丹

text: 運営会社は、2011年（平成23年）3月までは株式会社クイーンズ伊勢丹であったが、同年4月1日に三越伊勢丹グループの事業再編に伴う株式会社二幸との合併により、株式会社三越伊勢丹フードサービスの事業のひとつとなった。2018年（平成30年）以降は株式会社エムアイフードスタイルにより運営されている。


title: 安那郡

text: 安那郡（やすなぐん）は、広島県（備後国）にあった郡。


title: 安那郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、福山市の一部（神辺町各町・加茂町各町・駅家町大字法成寺）にあたる。


title: 安那郡

text: 当郡は古代吉備穴国造の領域であり、郡名の読みも当初は「あな」であったが、少なくとも平安時代までには「やすな」と読まれるようになっていた。


title: ひだまりスケッチ

text: 『ひだまりスケッチ』（Hidamari Sketch）は、蒼樹うめによる日本の4コマ漫画作品。芳文社の月刊4コマ漫画雑誌『まんがタイムきららキャラット』で2004年4月号から連載されている。2016年12月現在、コミックス（単行本）は第9巻まで発売されている。略称は「ひだまり」「ひだスケ」。


title: ひだまりスケッチ

text: 2007年に第1期テレビアニメが放送され、その後、第4期まで制作され放送。その他、小説、他の作家によるアンソロジーコミック、インターネットラジオ、ドラマCD、コンピューターゲーム、音楽などがメディアミックス展開された。


title: ひだまりスケッチ

text: 憧れのやまぶき高校美術科に合格したゆの。自宅から距離があるため、学校の門前にあるアパート「ひだまり荘」に入居することになった。隣室に住む同級生の宮子、階下に住む上級生のヒロや沙英、そして新入生の乃莉となずなとともに6人が巻き起こす楽しくにぎやかな日々を描いた4コマ漫画。また、コミックス（単行本）第8巻にてヒロと沙英が卒業し、新たに新入生として茉里が入居し5人となった。


title: ひだまりスケッチ

text: 季節や時期は連載回によって変化し、掲載順序は一部を除き特に決まっていない。連載が続くにつれて少しずつ全体の時間が経過していく構成になっている。


title: ひだまりスケッチ

text:
本作は『まんがタイムきららキャラット』2004年12月号から2009年1月号まで連続して表紙を飾るなど、同誌の看板作品的な存在である。2009年2、3月号では同誌の他作品が表紙を飾ることになったが、2009年4月号にて再び本作が表紙を飾った。それ以降は、『GA 芸術科アートデザインクラス』と入れ替わりながら表紙を飾っていた。また、増刊『まんがタイムきららMAX』VOL.1（創刊号）にもゲスト掲載された。
2013年12月で連載10年目、2014年2月で連載開始10周年記念を迎え、まんがタイムきらら系の作品では『三者三葉』に次いで二番目に連載期間が長い。


title: ひだまりスケッチ

text: 作者が他の仕事を優先しているため、休載回数が非常に多い。2017年では3カ月連続休載→掲載（8月号）→休載と、掲載されている月の方が少なくなっている。


title: ひだまりスケッチ

text: 登場人物の名前はほぼ全員がフルネームではなく、姓か名どちらかのみの設定である。


title: ひだまりスケッチ

text: ひだまり荘の全住人6名と一部のキャラクターにはシンボルマークとイメージカラーが設定されており、アニメの各場面でそのキャラがしゃべる際などに表示される。


title: ひだまりスケッチ

text: 「声」はテレビアニメでの担当声優。


title: ひだまりスケッチ

text: みさと、リリについては#アニメ・小説のオリジナルキャラクターを参照ゆの、宮子、ヒロ、沙英、乃莉、なずな は上記（#ひだまり荘の住人）にて参照書誌の出版はすべて芳文社。


title: ひだまりスケッチ

text:
芳文社より「まんがタイムKRコミックス」として刊行されている。なお、第1巻は著者の初単行本である。
エン・プレスより「Sunshine Sketch」のタイトルで発刊されている。
TBS制作でテレビアニメ化された。2007年に第1期が放送され、その後、第4期まで制作され放送。
上記テレビアニメに関連する番組として『ひだまりラジオ』が配信されており、2017年現在『ひだまりラジオ×ハニカム リメイク』が配信されている。パーソナリティーはゆの役の阿澄佳奈。


title: ひだまりスケッチ

text: 同じ芳文社で連載されていた漫画（アニメ）『けいおん!』に続く叡山電鉄とのコラボレーションで、「まんがタイムきらら×きらら号」を2012年8月9日から11月7日にかけて運行、900系（きらら）903-904編成に当作品のヘッドマークを装着している。また、同年9月20日から2013年3月31日までデオ723・デオ724号車の2両に新たにラッピングとヘッドマークを装着して運行したほか、同年9月30日には出町柳駅にて限定4000部の特別乗車券を発売した。この特別乗車券は同年10月8日・9日に明治公園で開催の第19回『鉄道フェスティバル』でも発売された。


title: 川田甕江

text: 川田 甕江（かわた/かわだ おうこう、文政13年6月13日（1830年8月1日） - 明治29年（1896年）2月2日）は、幕末・明治期の漢学者。本名は剛（たけし）であるが、これは師である山田方谷の命名であり、それ以前は竹次郎と名乗っていた。号は毅卿（きけい）。


title: 川田甕江

text: 備中国浅口郡玉島（現・倉敷市玉島中央町）の回船問屋「大国屋」に生まれる。幼いうちに両親に先立たれて没落し辛い少年時代を過ごす。玉島で儒学者鎌田玄渓に学んだが、玄渓は甕江の才能に気付いて自ら「師に足らず」と述べて江戸への遊学を勧めた。江戸では佐藤一斎らの下で学びながら、学資のために蔵書を売り、家庭教師をするなどの苦学の末、近江大溝藩の藩儒として100石が与えられる事となった。その時備中松山藩の執政であった陽明学者山田方谷が藩儒として50石で召したいという希望を甕江に伝えてきたのである。甕江は備中松山が故郷に近い事に加えて、わずか数年で松山藩の財政再建を実現させた山田方谷の学識と手腕をこの目で確かめられる好機であると考えて大溝藩の半分の備中松山藩への仕官を決めたのである。安政4年（1857年）28歳の出来事であった（ちなみに甕江の仕官前に彼の評判を聞いた方谷は自分の力量を認めて弟子を江戸に送り出した鎌田玄渓もまた優れた人物であると高く評価して同じく藩の儒臣に招いていた）。


title: 川田甕江

text: 方谷に学問を学んだ甕江は、すぐに頭角を著して門人としては新参ながら江戸藩邸の教授を任されて三島中洲とともに方谷門人の筆頭として扱われるようになった。だが、戊辰戦争では藩主板倉勝静が老中首座として幕府軍に参加したために備中松山藩は「朝敵」とされてしまう。甕江は藩兵を密かに備中に引き揚げさせる工作に行っていたが、岡山藩による備中松山占領の方が早く、岡山藩の要求によって藩兵の隊長であった重臣熊田恰が責任を取って切腹する代わりに他の藩士の罪を免除させるということになり、甕江が切腹の目付役を務めることになった。その後、方谷の命に従って江戸で出家させる予定であった板倉勝弼の藩主擁立、蝦夷地まで逃れた勝静の捜索などを行ない、高齢の方谷に代わって三島中洲とともに藩の存続に尽力した。


title: 川田甕江

text: 藩の存続が決まると、方谷が引退したこともあり甕江は藩を退いて東京（江戸）に上った。江戸で塾を開いた甕江は薩摩藩の重野安繹と双璧をなすと言われるようになった（この二人に甕江の盟友・三島中洲を加えて「明治の三大文宗」と称された）。この頃、江戸漢学界の第一人者であった安井息軒は、訪問した井上毅に「自分に会う暇があるなら川田に会え」と言ったと言われている。


title: 川田甕江

text: 山田方谷に対して尊敬の念を抱いていた木戸孝允は、甕江に方谷の出仕を要請するように依頼した。方谷の引退の意思は固く、木戸の期待には応えられなかったものの、太政官に出仕して大学小博士として重野安繹とともに国史編纂の責任者になれるように推挙したのである。やがて国史編纂構想は太政官内における修史館設置（明治10年（1877年）1月）へと発展する。


title: 川田甕江

text: だが、甕江と重野の対立はその最初から生じていた。新しい日本の国史を作ろうと意気込む重野に対して甕江は国史編纂よりも史料の収集に力を注ぐべきだと考えていた。更に完璧なものを追求して妥協を許さない重野と気さくで大らか（悪く言えば大雑把）な甕江では性格が全く合わなかったのである。


title: 川田甕江

text: そのような時に生じたのが『太平記』の扱いを巡る問題であった。重野は『太平記』を創作であって史実ではないと考え、同書にしか記述の無い児島高徳や「桜井の別れ」（楠木正成が死の直前に息子正行との訣別を行う場面）は国史に載せるべきではないと唱えたのに対して、甕江は『太平記』に対する史料批判を行わずに初めから創作と決め付けるべきではないと反対して、両者は激しく論戦を行い、学者達を2分するかの勢いとなった。その結果、明治14年（1881年）、甕江は修史館を去って宮内省に移る事になった。


title: 川田甕江

text: この論争について今日の史学史では論争中に甕江が発したとされる「事実の詮索過ぎて忠君孝子地下に涙し…」という発言が一人歩きして、甕江が歴史学を「名教道徳」に従属させて国家に不都合な歴史の存在を否定しようとしたという評価がされている。だが、甕江自身の経歴から見れば甕江もまた重野同様に実証主義を取り、それゆえに独善的に陥りがちであった重野の手法を批判してより慎重な史料批判を求めたのが論争の実態である。むしろ、その後の国学者や神道関係者、国粋主義者によって甕江の発言を都合よく利用して重野や久米邦武の追い落としを図った事や、激しい論争のために多くの人間を巻き込んだ派閥論争へと変質してしまい、互いに妥協の出来ないところまで行き着いてしまった事が、日本の歴史学・史学史にとっては大きな不幸であったといえよう。


title: 川田甕江

text: その後、明治17年（1884年）に東京帝国大学教授となると、華族女学院校長・帝室博物館理事・貴族院議員（勅選、1890年9月29日就任）を歴任して、明治26年（1893年）には東宮（後の大正天皇）の侍講に任じられた。その一方で、旧主であった板倉勝静を度々訪れてはその相談相手となり、死の間際には「死後も自分の側近でいて欲しい」と勝静から懇願されて、勝静の墓の隣に甕江の墓が設置される事となった。


title: 川田甕江

text: かつて甕江を取り立てた木戸孝允の死後、甕江は勅命によって木戸の墓碑銘を起草するように命じられた。ところが、甕江の性分と仕事の多忙さからかその筆は進まずに明治29年（1896年）に甕江が死去したときには未だ完成をみていなかった（それを知った盟友・三島中洲が慌てて未完の部分を継ぎ足して完成させたといわれている）。政府では甕江が東宮侍講を務めた事から贈位や授爵を検討していた。ところが、木戸の後継者を自負する山縣有朋が甕江が未だに勅命である筈の木戸の墓碑銘作成を終えていない事や逆に老中として新政府軍と戦った板倉勝静の隣に墓が築かれている事を知って激怒し、甕江は朝敵・備中松山藩の重臣であって贈位・授爵に値しないと強硬に唱えたためにその事は取りやめとなったのである。


title: 川田甕江

text: 歌人で住友財閥の要職を務めた川田順は三男にあたる。また玄孫（孫の孫）には元歌手の佐良直美がいる。


title: アイギーナ

text: アイギーナ （, , ）は、ギリシア神話の女性である。長母音を省略してアイギナとも表記する。アイギーナ島の名の由来とされる。


title: アイギーナ

text: アイギーナは河神アーソーポスとメトーペーの娘の1人で、ピンダロスによればテーベーと双子の姉妹、アーソーポスの末の娘である。ゼウスとの間にアイアコスを、アクトールとの間にメノイティオスを生んだ。


title: アイギーナ

text: アイギーナはゼウスにさらわれ、プリウースからオイノーネー島に連れ去られた。父アーソーポスはアイギーナを探してコリントスを訪れ、シーシュポスからアイギーナの居場所を聞き出して後を追いかけた。しかしゼウスは雷を投げつけてアーソーポスを追い払った。アイギーナはオイノーネー島でゼウスに愛され、アイアコスを生んだ。そこでオイノーネー島はアイギーナ島と呼ばれるようになった。オウィディウスによればアイアコスが母の名にちなんでアイギーナ島と呼んだという。


title: アイギーナ

text: アイギーナ島は無人の島だったが、ゼウスはアイアコスのためにアリを人間に変えたて住まわせた。これがミュルミドーン人だとされる。別の説によると、嫉妬したヘーラーがアイギーナ島に疫病をもたらした、あるいはヘーラーが水中に放った毒蛇の毒が流れたために島の住人が滅びかけた。このためアイアコスはゼウスに祈り、ゼウスはアリを人間に変えたという。


title: アイギーナ

text: アイギーナの子供のうちアイアコスは敬虔な人物として知られ、死後も冥府で敬われ、冥府の鍵を預けられている。冥府の裁判官になったとも言われる。また、メノイティオスはアルゴナウタイに参加し、パトロクロスの父となった。


title: スープレックス

text: スープレックス（"Suplex"）は、プロレスで用いられる投げ技の一種である。


title: スープレックス

text: ジャーマン・スープレックスの略称もしくは、その派生技の総称である。総合格闘技でも狭義の解釈が採用される場合がある。


title: スープレックス

text: カール・ゴッチがプロレス誌のインタビューで前田日明が使うとされた「12種類のスープレックス」について記者に訊ねられた時に曰く「日本の皆さんは投げ技を皆、スープレックスと呼んでいるがスープレックスと呼ばれるものは後ろから相手の胴をクラッチして反り投げてブリッジで固めるものだけだ。それ以外の投げ技は「サルト」であって相手の腕を前から掴んで投げるものはスロイダー」と答えている。また、ゴッチは別のインタビューでも「ブリッジして固める技をスープレックス」とも言っている。


title: スープレックス

text: ビル・ロビンソンと宮戸優光はスープレックスを「相手を自分の頭越しに投げるもの」、サルトは「肩越しに、ひねって投げるもの」と説明している。


title: スープレックス

text: クラッチの方法にかかわらず反り投げて、そのままピンフォールする技のことである。近年のプロレスにおける投げ技は年々新しいクラッチの方法が開発され多様化しているため、ゴッチの定義を、そのまま扱うことが難しくなりだした。そのため、近年は解釈を広げてクラッチの方法にかかわらず反り投げて、そのままピンフォールする技がスープレックスと定義されている。


title: スープレックス

text: 通俗的には相手を自身の後ろに投げる技（バックドロップなども含め）をまとめて「スープレックス」と呼ぶ傾向がある。なお、この用法は正確なものではなかったが現在は、この用法も定着している他に前述の狭義の意味での使用時は「スープレックス」、広義または最広義の意味での使用時は「スープレックス系」と言い分ける場合もある。


title: スープレックス

text: なお、前述のように元来、スープレックスはピンフォールを狙う技なので「スープレックス・ホールド」と呼ぶ必要はなく、そのまま「スープレックス」と呼ばれるのが正当であるが、日本のメディアではブリッジして固める本来のスープレックスを、しばしば、「スープレックス・ホールド」と表記して「投げっ放し式（ホイップ式）スープレックス」と区別することがある。


title: スープレックス

text: こういった混乱の原因は当時のマスコミ関係者が技の開発経緯や出自についての情報に疎く「投げて、そのままフォールする」という技自体が珍しかったため、情報伝達上判り易くするため、「スープレックス・ホールド」としたことにある。


title: スープレックス

text: スープレックス（"Suplex"）の語源には幾つかの仮説が存在するが決定的なものはない。


title: スープレックス

text: ここでは最広義のスープレックスについて記述している。


title: 随意契約

text: 随意契約（ずいいけいやく）とは、国や地方公共団体などが競争入札によらずに任意で決定した相手と契約を締結すること、及び締結した契約をいう。


title: 随意契約

text: 国および地方公共団体が行う契約は入札によることが原則であり（会計法第29条の3第1項、地方自治法第2項）、随意契約は法令の規定によって認められた場合にのみ行うことが出来る。随意契約によろうとする場合は、なるべく見積書を徴すること、またなるべく二以上の者から見積書を徴することとされている（予算決算及び会計令第99条の6、都道府県・市町村の規則等）。なお、国と地方公共団体とでは適用される法令や事務の範囲が違うため、完全には一致しない。競争入札の場合は予定価格内最廉価格を落札としなければならない規定がある（会計法第29条の6）が、随意契約については明確に定められていない。しかし、財務省通達の趣旨に照らし合わせて、競争入札と同様に、予定価格内最廉価格の者と契約すべきであると考えられている。


title: 随意契約

text: 競争入札と比べて、早期の契約締結（特に一般競争入札では入札者の公募や質問書の受付などのために2ヶ月程度の期間を要する）、手続の簡素化、小規模事業者でも参入可能等のメリットがあるが、予算の効率化、公平性、透明性の点でデメリットがある。


title: 随意契約

text:
契約の性質又は目的が競争を許さない場合（会計法第29条の3第4項）には随意契約が認められる。
緊急の必要により競争入札に付することができないとき（会計法第29条の3第4項、地方自治法施行令第167条の2第1項第5号）には随意契約が認められる。ただし、国内部の事務の遅延のみを理由とした緊急随契は財務省通達にて禁止されている。


title: 随意契約

text: 一例として、天変地異などの災害の防止、人命救助など特に緊急を要する事業がある。たとえば東北地方太平洋沖地震の直後に、国土交通省東北地方整備局が、津波被災地への緊急輸送道路を啓開した（くしの歯作戦）際に、多数の緊急随契が締結された。


title: 随意契約

text: 競争に付することが不利と認められる場合（会計法第29条の3第4項）には随意契約が認められる。その場合は、予算決算及び会計令に列挙された理由であっても具体的理由を説明できなければならない。


title: 随意契約

text: 予定価格（貸借契約の場合は予定賃貸借料）が少額の場合（会計法第29条の3第5項、予算決算及び会計令第99条第2項～第7号、地方自治法施行令第167条の2第1項第1号、地方自治法施行令別表第5）に、二以上の者から見積書を徴取して契約者を決める方式。法令上、予定価格が少額随契可能な額であっても、可能な限り競争入札を行なうように指導されている。


title: 随意契約

text:
二以上の者から見積書を徴取することで一応の競争性は担保されているが、徴取対象事業者を恣意的に選定すれば官制談合の温床になる恐れがある。とはいえ、特命随契とは違い、予定価格に制限があるため、大規模な事件になることは少ない。ただし、一括に発注すべき契約を複数に分割することで少額随契とするなど、その抜け道もある。そうした複数分割事例は会計検査で何度か指摘されている。
一方で、むやみに一般競争化することは、いたずらに小規模事業者を排除することになり、中小企業対策として好ましいとは言えない。一般競争については、参加資格の制定を認められており（予算決算及び会計令72条および第2項、第3項）、資格を定めた場合は名簿登録事業者しか競争に参加できない。現在、物品の製造・販売、役務の提供等、物品の買受けについて殆どの省庁が省庁間統一資格名簿を利用している。指名競争については、一般競争の名簿と兼ねる場合を除いて、参加資格の制定が義務づけられている（予算決算及び会計令第95条および第2項、第3項）。よって、参加資格名簿に登録されていない業者は一般競争にも指名競争にも参加することが出来ない。名簿登録の資格審査には財務状況等の詳細な資料の提出が必要であり、これは、小規模事業者にとって費用対効果に乏しく、事実上の参入障壁となっている（たとえば、法人税や消費税の分割納付をしていると添付書類のうち納税証明書その3が発行されない。そのため、名簿登録のためには一括納付する必要がある）。また、入札に係る手続きの煩雑さも、小規模事業者には参入しにくい原因となる。一方で、随意契約には、そのような決まりはなく、手続きも簡素であるため、事業者の規模に関係なく参加の余地が与えられる。


title: 随意契約

text:
平成18年度に見直しされて以降、より高度な競争性や透明性が求められるようになっている。
行政改革推進会議は、オープンカウンター方式等を活用して可能な範囲で競争性や透明性に配慮した取組を行うことが求められるとしている。


title: 随意契約

text: 国の行為を秘密にする必要があるとき（予算決算及び会計令第99条第2項。ただし、外交又は防衛上の重要機密に限られる）等で予算決算及び会計令第99条の各項に定められた場合においては随意契約が認められる（会計法第29条の3第5項）。


title: 随意契約

text: 競争契約を行っても入札者がいなかったり落札しない場合（予算決算及び会計令第99条の2、地方公共団体は地方自治法施行令第167の2第8号）、または、落札者が契約を結ばない場合（予算決算及び会計令第99条の3）には、最低価格での入札者との間で随意契約を行うことが出来る。その場合、必要に応じて履行期限の延長や契約保証金の免除等条件の変更を行ってもよいが、予定価格は変更できない。


title: 随意契約

text: 国・地方公共団体等で競争入札を行う場合、1回目の入札で落札者がいない時、その場で直ちに2回目の入札を行う。契約担当官等は、2回目以降の入札でも落札者がいない場合、国は予算決算及び会計令第99条の2、地方公共団体は地方自治法施行令第167の2第8号の規定に基づいて随意契約を行うが、相手方の選定方法は特に定められていない。国土交通省では、原則として、前回の入札参加者全員から見積を取っている。最高裁判所入札監視委員会は見積合わせを実施することが最も妥当な方法であるとしている。公正取引委員会では最廉入札者と商議を行っている。


title: 随意契約

text: 尚、国土交通省では2005年より不落随契を原則廃止している。


title: 随意契約

text:
予算決算及び会計令第99条により、随意契約では原則として二人以上の者から見積書を徴さなければならないが、一部例外が認められる。
契約の相手方が一に限られる場合（会計法第29条の3第4項、第5項、地方自治法施行令第167条の2第1項第2号、第5号、第6号等）に、特定の事業者を指定して契約を締結する方式で、俗に『特命随契』と呼ばれる。別名『業者指定契約』とも言う。単に随意契約と言った場合は特命随契を指すことが多い。


title: 随意契約

text: 競争性がないため落札率が高止まりして予算の無駄遣いとなりやすい。また、予定価格の根拠となる価格資料を契約予定者から徴取せざるを得ない場合が多く、契約予定者による価格操作が容易で、予定価格制度が形骸化しやすい。天下り先の公益法人を契約相手方とする等、官製談合の温床になりやすいとの批判もあった。法令に具体的な規程が無かったため、各省庁で拡大解釈がまかり通っていたが、平成18年度に見直しが行われ、特命随契可能な事例は大幅に制限された。競争入札へ移行できない物は、企画競争若しくは公募を行うこととしている。


title: 随意契約

text: 財務省通達で認められた契約以外について、要件を満たす者が一に限られることを理由に随意契約を行う場合は、事前に公募をしなければならない。ただし、初めから要件を満たす者が複数存在することが明らかな場合は、公募を行わずに、一般競争入札や企画競争を行わなければならない。公募に対して応募者がなかった場合、または、応募者の中に要件を満たす者がいなかった場合は、特命随契が認められる。しかし、要件を満たす応募者がいた場合は、一般競争入札又は企画競争を行わなければならない。


title: 随意契約

text: 企画競争（プロポーザル方式）は、複数の業者から企画提案や技術提案を提出させ、提案内容を審査し、企画内容や業務遂行能力が最も優れた者と契約する方式。会計法上は特命随契の一種である。


title: 随意契約

text:
企画競争は、競争性及び透明性を担保し、特定の者が有利とならないように、次のことが求められる。
より透明性を高めるため、第三者機関に審査基準の制定や提案書の審査等を依頼することもある。


title: 随意契約

text:
少額随契において競争性や透明性に配慮した発展的な取組として、発注者が見積りの相手方を特定しないで、調達内容・数量等 を公示し、参加を希望する者から広く見積書の提出を募る方式である。
内閣官房等では引き続きオープンカウンタ方式を積極的に活用して多数の者に競争参加の機会を広げるとしている。。


title: 随意契約

text:
公募とは、次のような場合に、設備や技術等の必要条件を具体的に明示して、掲示、Webサイト等で広く参加者を募ることを言う。
公募期間は、一般競争の公告期間（予算決算及び会計令第74条）に準じて、適切に定めなければならないとされている。


title: 随意契約

text: 公募した結果として随意契約が認められた調達において、価格交渉を行なって契約額を削減した事例が行政改革推進会議にて平成26年度調達改善に係る優良取組事例に選定された。


title: 随意契約

text: 国の契約については、2005年度（平成17年度）に発覚した談合事件等をきっかけとして、随意契約の見直しが行われた。その概要は次の通り。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: オスカー・リベイロ・デ・アルメイダ・ニーマイヤー・ソアーレス・フィーリョ（、1907年12月15日 - 2012年12月5日）は、ブラジル、リオデジャネイロ市生まれの建築家。


title: オスカー・ニーマイヤー

text:
1907年に、当時ブラジルの首都であったリオ・デ・ジャネイロのドイツ系の家庭で生まれた。なお、本人は「自分にはインディオか黒人の血も混ざっているかもしれない。でもそれは私にとっては誇りである」と語っている。
1929年、バルナピタス高校卒業。1934年にリオデジャネイロ国立芸術大学建築学部を卒業。1935年からリオ・デ・ジャネイロのルシオ・コスタとカルロス・レアンの設計事務所に勤務し、旧教育保健省庁舎の設計に関わった。この際、ルシオ・コスタが設計顧問としてル・コルビュジエを招いたことをきっかけにコルビュジエと出会う。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1940年、当時ベロ・オリゾンテの市長を務めていたジュセリーノ・クビチェックと出会い、パンプーリャ湖畔の開発計画に参加。1945年共産党に入党。第二次世界大戦後の1952年にル・コルビュジエらと共にアメリカ・ニューヨークの国際連合本部ビルをデザインした。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1956年から1960年にかけてブラジルの大統領となったクビチェックの呼びかけで始まり、コンペを経て選ばれたルシオ・コスタの総合監修の下、ブラジルの新首都・ブラジリア（首都移転は1960年）の大統領官邸、国民会議議事堂や外務省、大聖堂などの主要建築物の設計を行った。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: ブラジリアのどの建築物にも、ニーマイヤーが語るところの「自由な曲線」が多用されており、1987年には近代都市では初の世界遺産に登録された。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1960年代から1980年代中盤にかけてのブラジルの軍事政権下においては、その左翼的な政治志向が嫌われたため、ブラジルでの設計活動を禁止された。1967年、フランスのパリに亡命に近い形で住み着き。その後の20年程はフランスを活動の拠点として、フランス、イタリア、アルジェリアなどで設計を手がけた。フランス共産党に入党して党本部の設計も行った。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 1985年の民政復帰後はブラジルに戻って設計活動を再開し、生まれ故郷のリオ・デ・ジャネイロに在住し設計活動を行った。なおAP通信の報道によると、2006年11月16日に秘書の女性と再婚した。


title: オスカー・ニーマイヤー

text: 2012年12月5日、肺炎などのためリオデジャネイロの病院で死去。。


title: 対蹠地

text: 対蹠地（たいせきち、たいしょち）は、地球あるいは他の天体上で、ある場所とは180°逆に位置する場所である。地球においては俗にいう「地球の裏側」である。対蹠点（たいせきてん、たいしょてん）とも言う。数学では3次元のいわゆる球以外の、抽象的な球面に対しても対蹠点という表現を使う。なお、対称点（たいしょうてん）は誤り。


title: 対蹠地

text: 「対蹠」の「蹠」は、「足裏」を意味する語である。従って、「対蹠」とは、「足裏を対する」という意味で、即ち「正反対」を意味する語である。英語の「antipode」は、“anti”（反対）と“pode”（足）の合成語で、「足を対した所」を意味する。日本で「蹠」を「しょ」と読むのは慣用読みであり、本来の漢音は「せき」である。


title: 対蹠地

text: 本項では、特に断らないかぎり地球の対蹠地について記述し、地球を球で近似する。


title: 対蹠地

text:
北極点と南極点は互いに対蹠地である。ただし北磁極と南磁極は、地磁気が磁気双極子として対称でなく、対蹠地からかなりずれている。
日本（特に西日本や南日本）に対するブラジル、上海（中国）に対するブエノスアイレス（アルゼンチン）など。上海は、北緯約30°・東経約120°に位置するのに対して、ブエノスアイレスは、南緯約30°・西経約60°に位置するので、互いに正反対となる。日本、韓国、中国、台湾、香港、マカオ、北朝鮮、モンゴル、ロシアのシベリア連邦管区南部（イルクーツクなど）・極東連邦管区南西部から南部（沿海地方・サハリン州・ハバロフスク地方など）、フィリピン、グアム、北マリアナ諸島（サイパン島など）、パラオ、ミクロネシア連邦、ベトナム、ラオス、カンボジア、タイ、マレーシア、インドネシア、シンガポール、ブルネイ、東ティモールなどでは、一般に「対蹠地」「地球の裏側」という場合、ブラジル、アルゼンチン、チリ、ウルグアイ、パラグアイ、ボリビア、ペルー、エクアドル、ベネズエラ、コロンビア、ガイアナ、スリナム、ギアナなどを指す。


title: 対蹠地

text: 南西諸島のうち沖縄県は、日本国内では唯一の県内全部の陸地の対蹠地が全部陸地（南アメリカ大陸）である。沖縄県の西部の陸地（=先島諸島）の対蹠地はパラグアイの領土で、沖縄県（県庁所在地の那覇市がある沖縄本島も）の東部の陸地、それに鹿児島県のトカラ列島と奄美群島、東京都の沖ノ鳥島の対蹠地は全てブラジルの領土に当たる。


title: 対蹠地

text: また、スペインやポルトガルの対蹠地はニュージーランドに当たるため、スペイン、ポルトガル、イギリス、フランス、アイルランドなどヨーロッパ西部では、「対蹠地」「antipode」というとニュージーランドに当たり、オーストラリアも含めて指す場合が多い。また、ニュージーランド南東部のアンティポデス諸島は、グリニッジ天文台の対蹠地に近いことに因んだ名称である。


title: 対蹠地

text: 対蹠地同士では、緯度は北緯と南緯が逆転し、経度は180°ずれる（西経はマイナスと考える）。地球中心を原点とした直交座標を考えると、"x", "y", "z"はいずれも反転している。


title: 対蹠地

text: 対蹠点同士の地平座標を考えると、上下・東西は完全に反転しているが、南北は完全に同じ向きである。東西が反転しているため、東から日が昇るとき、対蹠点では西に日が沈むことになる。上下は反転しているので、太陽が出ていれば対蹠地では太陽は沈んでいる。それに対し南北は同じため、太陽が正中（南中あるいは北中）している時は対蹠地でも正中（南中あるいは北中）している。


title: 対蹠地

text: ある地点の対蹠地はそこから最も遠い地点であり、その（大圏コースでの）距離は地球半周分（約2万km）である。なお、対蹠地との直線距離は地球の直径で、これも最も遠い。また、どの方角にも地球を半周すれば対蹠地に到達する。そのため、対蹠地の方角は定義できない。ただし、航空路線として対蹠地同士を結ぶ場合には、偏西風の影響を考えたルート設定が行われることもある（実際には航続距離2万kmの旅客機は存在しないため現在のところは机上の空論だが、シンガポール航空がかつて運航していたシンガポール - ニューヨーク直行便（1万5345km）では、ニューヨーク行きでは偏西風の助けを借りてアジア・アラスカ方面を飛行していたが、シンガポール行きでは最短距離に近い北極ルートが採用されていた）。


title: 対蹠地

text:
対蹠地同士では、気候と昼夜が互いに正反対になる。例えば、中国での1月は真冬であるが、アルゼンチンでの1月は真夏に当たる。日本で真昼の時、ブラジルでは真夜中に当たる。
ある地点から、どんな方角に向かっても対蹠地に着くため、ある地点から発せられた電波（のうち、地上波の一部）は、その対蹠点では、どれかの経路によって通信可能である確率が高く、一般に不安定な短波通信としては比較的には安定である。これを対蹠点効果と呼ぶ（同時に複数の経路からの電波が届くことがあってもマルチパスによるフェージングが発生するため、このことをもって通信品質の向上に寄与すると一概に言えるものではない）。


title: 対蹠地

text: 対蹠点効果は電波以外でもあらゆる波に起こる。地震が起こると、対蹠点周辺では強い揺れが観測される。巨大クレーターの対蹠点には、地震波や衝撃波が集まったことによる「対蹠点地形」が誕生することがある。


title: 対蹠地

text: 吸収などのない理想的な状況では、エネルギー保存則より波の全てのエネルギーが対蹠地に集まり、対蹠地での波の強度は波源での強度と同じになる。そのあと、まるで対蹠地が波源であるかのように、波は対蹠地から再び広がることになる。


title: 対蹠地

text: 地球は完全には球でなく南北につぶれた回転楕円体であるため、対蹠地に関する法則の一部は厳密には成り立たない。


title: 対蹠地

text: 球ではどの方角に出発しても直進するだけで対蹠地に到達するが、回転楕円体では南北とほぼ東西（北半球ではやや北、南半球ではやや南）の4つの方角に向かった場合のみ対蹠地に到達し、他の方角ではわずかに外れてしまう。


title: 対蹠地

text: またその経路の長さも一定ではなく、南北では短く、東西では長い。南北の場合の距離は子午線弧の全長で、約20004kmとなる。東西の場合の距離は地点によって変わり簡単には計算できないが、対蹠点同士が赤道上にあるときは赤道の長さの半分の約20037kmで最長となる。例外は北極点と南極点で、全ての方角に対して同じ約20004kmで対蹠点に到達する。


title: アニマトリックス

text: 『アニマトリックス』（原題："The Animatrix"）は、映画『マトリックス』をモチーフに2003年に製作された9つの短編からなるオムニバスアニメーションである。


title: アニマトリックス

text: 『マトリックス リローデッド』の劇場公開に先立ち、オリジナルビデオとして発売された。


title: アニマトリックス

text: 人類がマトリックスに支配されるまでの過程を描いた作品などが含まれ、マトリックスの世界観をより深く知ることができる。『ENTER THE MATRIX』と同様に、ストーリーの補完的な役割を持った作品群。


title: アニマトリックス

text: 部分的にウォシャウスキー兄弟がプロットを書いた。各短編は別々のアニメーション作家によって監督された。日本のアニメ作家が多数参加しているが、これはウォシャウスキー兄弟が『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』などの日本のアニメに多大な影響を受けたことへのリスペクトであると、二人が特典映像で語っている。


title: アニマトリックス

text: 当初は、公式ウェブサイトで「セカンド・ルネッサンス パート1」「パート2」「プログラム」「ディテクティブ・ストーリー」を無料でダウンロードできた。現在は「セカンド・ルネッサンス パート1」のみ無料で閲覧可能。


title: アニマトリックス

text: 2003年6月にDVD版、2010年4月にBlu-ray版がそれぞれ発売された。特典として各作品の解説を交えたパートや、日本のアニメおよび漫画の歴史をまとめた特集が収録されている。


title: アニマトリックス

text: また、日本では一週間限定で劇場公開も行われた。オシリス号のクルーは、センティネルによるザイオン攻略の様子を目撃、情報をザイオンに伝えようとするがセンティネルに気づかれてしまう。そこでクルーたちはオリシス号を防衛しつつ、クルーの一人ジュエが「マトリックス」を介して情報を届ける作戦に出る。


title: アニマトリックス

text: この作品は『マトリックス リローデッド』の序章であり、『ENTER THE MATRIX』の冒頭へ繋がる。『マトリックス』を詳しく知ろうとする者には重要な話の1つにあたる。この作品の特色は、人も含めた全てのオブジェクトが3DCGで製作されている点である。3D描画の質は非常に高く、特に人物に至っては肌の質感や細かさによって実写と見紛うばかりのモデリングがなされている。これは、映画版『ファイナルファンタジー』の技術を活かしたものである。キャラクターの動きなどをよく目を通してみれば、この作品が3DCGであることがよく分かる演出がなされている。


title: アニマトリックス

text: なお、この作品のみ日本では2003年の映画『ドリームキャッチャー』と劇場で同時上映された。同時上映された主な理由は『ドリームキャッチャー』が『マトリックス』シリーズと同じワーナー・ブラザースの配給であるため、そして『マトリックス リローデッド』の公開が近かったためである。ただし、本作は『ドリームキャッチャー』のDVDには付録されていない。当作品にはA4版の宣伝用チラシが少数存在しており、映画『ドリームキャッチャー』と同時上映であった関係から『ドリーム……』のプレスシート宣材内に1枚が収められていた。『マトリックス』の時代以前の出来事、つまり『マトリックス』の世界が構成されるまでの出来事を前後編で綴った内容。出だしとしては、ザイオンに存在するデータアーカイブの一つ「第二次ルネッサンス」（再生、回帰、復興）を参照する形式となっている。


title: アニマトリックス

text: パート1は、西暦2090年に人類の奴隷だった機械（ロボット）の一体「B1-66ER」が、使役の壁を超えて人間を殺害した罪で裁かれたロボットは法廷で公民権（市民権）を否定され、世界各地でロボットたちが人間により大量虐殺されて追放される事件が起こる。その2年後の西暦2092年、追放された機械たちが「約束の地」を求め、「文明揺籃の地」である中東（地理的にはメソポタミアに近いアラビア半島北部）で機械達の国「01」（ゼロワン）を建国、「01」の商品が人間達のものより優れ経済で有利になっていった結果、国連が「01」に経済制裁を発動、大使を派遣した「01」の国連への加盟申請も拒む経緯までを語る。


title: アニマトリックス

text: パート2は、人類が「01」に対して全面戦争を起こす。そして、その戦争の結末までを描いている。


title: アニマトリックス

text: この作品の大きな特徴は、極端なまでに描き込まれた残虐なシーンの数々。そして、支配構造、対立から戦争に至る人類が繰り返す愚かな歴史をシニカルに描き出していることである。また、特定の主人公が設けられずにストーリーが進むのもこの作品の特徴である。なお各パートの終始に曼荼羅を用いており、日本語版の語り口調についてもそれに沿ったものになっている。マトリックスの登場人物キッドが、仮想世界から現実世界にたどり着くまでの出来事である。


title: アニマトリックス

text: キッドは、空中から地上へ、柵を掠めて落ちる夢を見た。キッドは夢の出来事に現実感を抱き、コンピュータネットワークを介して疑問を投げかけ、本当の現実を確かめる方法は、と問う。その問いに対して、現実と虚構が対という謎掛け的な文脈、そして「真実を確かめたければ、命を掛けるしかない」という答えが返ってきた。この返信にキッドは、返信者は誰なのか、そして自身は一人なのかを再度問いかけたが、返信はされなかった。その時から、キッドは日常に奇妙な違和感と孤独感を持ち、世界からの離脱を願った。そして、学校での授業中突然キッドの携帯電話が鳴り出す。講師に一度注意され電源を切るが、なぜか再度鳴り出し講師に迫られる中でキッドは電話に応じる。耳に伝わったのは「逃げろ」という声。外からは黒服の男エージェントが迫る。キッドは、声のままに追うものからの逃亡を始めた。


title: アニマトリックス

text: この作品は、ラフ原稿をそのまま動画にしたかのような大胆な表現方法をとっている。キッドの逃亡シーンでは大平晋也が作画を担当し、水彩的な表現を用いスピード感あふれるものに仕上がっている。ススキの生える平野から迫る騎馬隊。降り注ぐ火矢をあしらい騎馬隊を難なく蹴散らした、白い女武者姿のザイオンの戦士シズ。その世界は戦国時代のような設定をされたトレーニングプログラムだった。戦いを終えたシズの元へ、黒き男武者姿の戦士デュオが現れる。戦いを交える二人であったがその最中、デュオからマトリックスへの帰還をシズに持ちかける。


title: アニマトリックス

text: マトリックスのような世界でチャンバラをすればどうなるかをテーマにした作品。また、花札のような強い対比の色遣いが特徴。シズのコスチュームは日本の武士・真田幸村で、デュオは本多忠勝のようなデザインになっている。


title: アニマトリックス

text: 本作のストーリーは『マトリックス』に登場したサイファーのくだりをモデルにしている。また9つのストーリーの中でバレットタイムの表現方法を用いているのは本作のみである。マトリックスの世界が仮想世界であることを自ら気付ける者は極めて少なく、それは感受性が高く強い猜疑心を持つ者に多い。しかし、まったく別のケースも存在する。8秒99の100メートル競走世界記録の保持者であるダンは、自分の持つ運動能力でマトリックスの限界を超えた現象を経験していた。その時点では、ダンはマトリックスの真実には気付いていない。その世界記録に疑惑をもたれながらも、走ることに生きがいを感じていたダンは、再び世界陸上のスタートラインに立ち、走る。しかし、会場を監視していたエージェントは、ダンからの不安定な信号を察知、修正を試みようとする。


title: アニマトリックス

text: この作品はキャラクターがアメコミ調で描かれており、動画一枚一枚に描かれた筋肉の動きが特徴的、また、アニマトリックスの中ではもっともエージェントの姿（特に服装）の変化が印象強い作品でもある。舞台は、仮想世界の内の日本、東京を模したエリア。下町の一角に住んでいる陽子は、飼い猫のユキを探し始める。そのさなかに出会った子どもたちが案内した場所は、立ち入り禁止である廃墟のような古びた建物。そこは「お化け屋敷」と呼ばれた場所で、陽子はそこで不思議な光景を目にする。以前から建物の存在を知っていた子どもたちは、超常現象を利用し楽しんでいた。陽子は、そこで子どもたちと一緒に遊び、超常現象が見せる非日常的な風景を楽しんだ。その場所「お化け屋敷」は、マトリックスのバグ（アノマリー）の1つであった。


title: アニマトリックス

text: 現実的で平穏な日常とお化け屋敷での非日常感、その混合および対比感を描いた作品であることが大きな特徴。その世界観からファンから一定の評価も受けている。しがない探偵であるアッシュは、ある依頼を受けた。内容は、謎のハッカートリニティを捜すこと。コードネームを手がかりにアッシュは捜査を進めていくが、自分と同じ依頼を受けた別の探偵たちが皆何らかの異常をきたしていたという事実を入手する。そして、ネットワークを介してトリニティとコンタクトを取ることができたアッシュは、得られたヒントを頼りに接触を試みる。辛くもトリニティとの接触を果たすアッシュだが、自分が受けた依頼の本当の意味を知った時、エージェントの魔手が彼らを襲う。


title: アニマトリックス

text: 全体的にモノクローム調に着色されており、ハードボイルドな内容が探偵作品の雰囲気を出している。ウォシャウスキー兄弟が『不思議の国のアリス』の影響を受けて『マトリックス』を製作したことに配慮して、劇中に『鏡の国のアリス』を引用している。機械に支配された現実世界。鋼鉄の地面と薄暗い空の世界。そんな世界の一角、海に囲まれた島でマシンと戦う小さな人間たちの砦があった。彼らはマシンを生け捕りにして解析・改造し、寝返らせて、マシンと戦う集団であった。今回もメンバーの一人アレクサがマシンをおびき寄せ、仲間にしたマシンを使い生け捕りに成功する。マシンを人間側に寝返らせるためには、メンバー全員がマシンの意識へダイブし、人間に対する友好の意識を持たせることにある。メンバーは捕らえられたマシンを誘惑し、仲間にすることに成功、マシンはアレクサに好意を持った。しかし、生け捕りの前に発信機を植えつけられていたことに気付かず、基地にセンティネルが侵入、全マシンを起動させて襲撃に望むが苦戦。仲間になったばかりのマシンは、アレクサが自身に助けを求めようとする姿を目撃する。


title: アニマトリックス

text: マトリックス内の機械との関係を逆転させる、人と機械との融合及び相互理解がテーマ。また、1個体のマシン側の視点という本編では見られない構図、それを取り巻くマシンの心情と自己の存在、および現実世界ともマトリックスとも違った空間での特色のあるキャラクターおよび世界観の描写などが特徴。監督の持つ独特な作風が本作でも見られる。本編ではあまり登場しない動物が、登場キャラの一つとして設定されている。『GHOST IN THE SHELL / 攻殻機動隊』の監督である押井守は、アメリカでウォシャウスキー兄弟と対談した時、オフレコで「『アニマトリックス』の監督をオファーされた」と語っている。押井本人はその場でオファーを断ったが、「かわりに誰か紹介してやろうか？」と持ちかけ「確か森本晃司の名前を出した気がする」とも語っている。


title: アニマトリックス

text: 攻殻機動隊を制作したプロダクションIGにも打診しているが、多忙を理由に依頼は断っている。


title: くまもとアートポリス

text: くまもとアートポリス（Kumamoto Artpolis，略称：KAP）とは、建築や都市計画を通して文化の向上を図ろうというコンセプトで実施されている熊本県の事業。1988年から行われている。現建築コミッショナー（第3代）は建築家の伊東豊雄。


title: くまもとアートポリス

text: 当時知事を務めていた細川護煕は、高度経済成長によって画一的になってしまった日本の町並みを反省し「熊本らしい田園文化圏の創造」を目標として掲げ、後世に残し得る文化を熊本県で実現させることを目指していた。1987年に西ドイツで開催されていたベルリンIBA（国際建築展、国際建設展覧会）を視察したことにヒントを得て、建築をはじめとする環境デザイン全般に対する意識、都市文化・建築文化の向上を図ることを目的としてはじめたプロジェクトである。


title: くまもとアートポリス

text: 名称は細川護熙と磯崎新との会談で決定したとされる。


title: くまもとアートポリス

text: なお、以下の項目中の施設名・プロジェクト名はくまもとアートポリス公式情報によるものであり、正式な施設名等とは異なる場合がある。また同一名称の他施設との区別がしづらい場合など必要に応じて注釈を入れている。


title: くまもとアートポリス

text: くまもとアートポリスによるプロジェクト施設は67件が竣工しており（2008年3月現在）、海外メディアにも「県全体が建築博物館である世界にも類を見ない地域」として紹介されている。


title: くまもとアートポリス

text: 公共建築は、競争入札により設計者を決めることが通常であるが、くまもとアートポリスにおいては、設計者の選定についてコミッショナーに全権が与えられるという特殊な制度を取っており、これが最大の特徴となっている。


title: くまもとアートポリス

text: グランドデザインは持たず、個々の建築については各設計者に任される。民間施設の参加も可能であるが事例は少ない。これにより作られた施設自体には「K.A.P.」の銘板が埋め込まれ、設計者や施工者が明記されている。


title: くまもとアートポリス

text: 上記のコミッショナー制度により、著名な建築家を招いたり、また若手の建築家に公共建築に携わる機会を与える登龍門的な役割を持ったりと、日本において建築を志す者にとって、熊本県は東京・大阪などの大都市とともに、無視できない地域となっている。


title: くまもとアートポリス

text: 過去においては、富山県・岡山県・広島市などにおいても同様のプロジェクトが設けられた時期があったが、20年4代の知事にわたって制度が持続しているのは熊本県だけである。


title: くまもとアートポリス

text: くまもとアートポリス参加プロジェクトは数々の賞を受賞していることから、建築界では一定の評価を得ているとされる。一方、生活を無視したデザイン重視の計画である、「点から線へ、線から面へ」環境デザインを広げていこうという考え方は未だ機能していない、住民参加をさらに重視すべき、との批判もある。


title: くまもとアートポリス

text: 一方、海外、特にアジア各国からは高い評価を受けており、文化・まちづくり・地方都市の活性化などのモデルケースとして首長や議員、自治体職員、大学教授、そしてテレビ局や新聞社などマスコミ関係者が多く訪れている。また阿蘇山や熊本城とともに熊本県における修学旅行コースの一部となっている施設もある。選考委員の肩書きは選定当時のものを記載。推進賞選賞は推進賞に次ぐ賞。


title: 雑学事件

text: 雑学事件（ざつがくじけん）とは、承応2年（1653年）に、仏教界の統制を強化する江戸幕府と曹洞宗寺院との間に起こった訴訟事件である。また、代語講録事件ともいう。


title: 雑学事件

text: 慶長17年（1612年）に徳川家康によって関東僧録として宗務を管轄するよう決定された六箇寺（総泉寺・青松寺・泉岳寺の江戸三箇寺、総寧寺・大中寺・龍穏寺の関三刹）で安居中の10名の僧が、幕府の法度に背いて、曹洞宗の宗儀に背いた典籍の講読を執行したとして、関三刹によって擯罰に処せられたことに端を発した事件である。


title: 雑学事件

text: 関三刹の主張には正当性がなかったが、結局、その言い分が通り、36ヵ寺が罰せられることとなった。その中には、仏教の再興に尽力中であった万安英種も含まれていた。幕府の仏教統制の一翼を担っていた関三刹を正当化し、幕府の権威を強化しようとした事件である。


title: 八東郡

text: 八東郡（はっとうぐん）は鳥取県（因幡国）にあった郡。


title: 八東郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、八頭郡若桜町および八頭町の一部（下峰寺、大坪、山田、西御門、上野、隼郡家、見槻中、西谷、志古部、茂田、才代、三浦、柿原以東）にあたる。


title: 八東郡

text: 『和名抄』に記載された私部（きさいべ・きさいちべ）、刑部、曰理（わたり）、日部（くさかべ）、丹比（たじひ）、若桜の6郷が平安時代末期に八上郡より分離し、成立した。なお、弘安3年（1280年）7月に「因州八東郡若桜郷」と見えるのが初見である。（光福寺旧蔵太鼓銘文、現・島根県玉作湯神社所蔵）


title: 美しが丘 (横浜市)

text: 美しが丘（うつくしがおか）は、神奈川県横浜市青葉区の町名。現行行政地名は美しが丘一丁目から美しが丘五丁目。住居表示未実施区域。郵便番号は225-0002。


title: 美しが丘 (横浜市)

text: 青葉区東部に位置する。全域が東京急行電鉄によって開発された多摩田園都市となっており、地域内には1966年（昭和41年）に開設された東急田園都市線たまプラーザ駅があり、駅周辺が商業地となっているほかは、地域内は主に団地や社宅、マンション、一戸建の並ぶ住宅街となっている。また、多摩田園都市の中心地区に位置付けられ、複合商業施設であるたまプラーザテラスやクルドサック構造の道路が整備されている。


title: 美しが丘 (横浜市)

text: 一丁目はたまプラーザ団地でほぼ占められているが、たまプラーザ団地の外周には一戸建て住宅が広がる。団地の敷地内には木々に覆われた広い遊歩道が設けられており、この遊歩道は東急百貨店たまプラーザ店3階に直結、百貨店と反対方向は途中で道が二本に分かれ、各々二丁目、三丁目へ延びている。二丁目、三丁目には車道が途中で遊歩道に変わる「クルドサック」と呼ばれる道路が多くなっている。遊歩道の手前では自動車がUターンできるように車道がサークル状になっている。その分、遊歩道が多い住宅街となっている。そのため、ほとんど自動車の走行に注意を払うことなく住宅街から百貨店、さらにたまプラーザ駅まで歩行することが可能である（百貨店2階から駅北口まで歩道橋あり）。このような街づくりはアメリカのラドバーンで最初に始められたことから「ラドバーン方式」と呼ばれている。


title: 美しが丘 (横浜市)

text: 一丁目に東急田園都市線たまプラーザ駅、たまプラーザテラス、イトーヨーカドーたまプラーザ店、公団たまプラーザ団地、りそな銀行たまプラーザ支店、三菱UFJ銀行たまプラーザ支店、三井住友銀行たまプラーザ支店、三井住友信託銀行たまプラーザ支店、横浜銀行たまプラーザ支店、二丁目に市立美しが丘小学校、市立美しが丘東小学校、美しが丘公園、横浜美しが丘郵便局、三丁目に市立美しが丘中学校、四丁目に市立元石川小学校、横浜美しが丘四郵便局、五丁目に市立山内中学校がある。


title: 美しが丘 (横浜市)

text: 東は川崎市宮前区鷺沼、西は美しが丘西・元石川町、南はあざみ野・新石川、北は川崎市宮前区犬蔵・水沢と接している。


title: 美しが丘 (横浜市)

text: 住宅地の地価は、2014年（平成26年）1月1日の公示地価によれば、美しが丘5丁目1番21の地点で42万5000円/mとなっている。


title: 美しが丘 (横浜市)

text:
元は横浜市港北区元石川町の一部であり、多摩田園都市開発の進展により1969年（昭和44年）、1972年（昭和47年）の2次にわたって同町から分離して新設された。新設された町であるが、住居表示は実施されていない。この間、1969年に港北区から緑区が分離・新設された際に同区の所属となり、さらに1994年（平成6年）に港北区と緑区の再編が行われると、当区域は新設された青葉区の所属となった。2017年（平成29年）12月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる


title: 専称寺

text: 専称寺（せんしょうじ）は、仏教の寺院で各地に存在する。「専らに称える」、つまり、専修念仏、称名念仏の意であるため、浄土教系の寺院が多い。


title: 智頭郡

text: 智頭郡（ちずぐん）は鳥取県（因幡国）にあった郡。


title: 智頭郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、八頭郡智頭町および鳥取市の一部（用瀬町各町・佐治町各町）にあたる。


title: 智頭郡

text: 『和名抄』には美成（みなり）、佐治（さじ）、土師、日部（くさかべ）、三田（みた）の5郷が記されている。郡家は三田郷（現･智頭町智頭付近）に置かれ、『延喜式』･『日本後紀』などに見える道俣（みちまた）駅も郡家付近に設置されたものと推測されている。


title: 智頭郡

text: なお、具体的な時期は不明だが、中世まで現在の鳥取市用瀬町鷹狩周辺は八上郡散岐郷に属していたが、近世以降になって智頭郡に編入された。


title: ジャーマン・スープレックス

text: ジャーマン・スープレックス（"German Suplex"）は、プロレス技の一種である。日本名は原爆固め（げんばくがため）。


title: ジャーマン・スープレックス

text: 相手の背後から両腕を回して腰をクラッチし、そのまま相手を後方へと反り投げ、ブリッジした状態でフォールを奪う。


title: ジャーマン・スープレックス

text: ブリッジした際に、かかとを上げて爪先立ちになるレスラーとベタ足になるレスラーが存在する。かかとを上げるのはフォール時のブリッジによる相手の首の圧迫を狙ったもの（落差ではなく後方へと反り投げる角度に関係する）。その分、ベタ足より、ブリッジとしての安定感は減少する。


title: ジャーマン・スープレックス

text: 日本名は原爆固め（げんばくがため）。ホールドしないで投げ捨てた場合は原爆投げ（げんばくなげ）と呼ばれる。また、技を仕掛けた形が華麗なアーチを描くことから、人間橋（にんげんきょう）という別名も付けられている。


title: ジャーマン・スープレックス

text: ジャーマン・スープレックスの原型は、レスリングでスープレックス（相手の背後に回り込んで後方へと反り投げる）と呼ばれた投げ技を、レスリング出身のカール・ゴッチがプロレスに取り入れたことが始まりである。日本では1961年4月の公開練習で初披露され、5月1日に日本プロレスの東京都体育館大会で行われた対吉村道明戦が試合での初公開となった。


title: ジャーマン・スープレックス

text: ヒロ・マツダはゴッチから直接伝授され、日本人レスラーで最初に使用しており、名手として知られた。以後、マツダが国際プロレスに所属していたことから、サンダー杉山とグレート草津に引き継がれた。その後、寺西勇、マイティ井上、剛竜馬が使い手となる。


title: ジャーマン・スープレックス

text: 新日本プロレスではゴッチが同団体に協力していた関係で、アントニオ猪木をはじめ、木戸修、藤波辰爾、藤原喜明、ドン荒川、長州力、初代タイガーマスク、前田日明、ジョージ高野、ヒロ斎藤、谷津嘉章、高田延彦、山崎一夫、後藤達俊らが使い手となる。


title: ジャーマン・スープレックス

text: 全日本プロレスではジャンボ鶴田がアメリカ修行から凱旋後に使い始めたことがきっかけとなり、大仁田厚、渕正信、天龍源一郎、石川孝志、越中詩郎、三沢光晴らが使い手となる。その後、鶴田はバックドロップとバックドロップ・ホールドを使用してからは封印しており、理由は「威力がありすぎる上に調節が難しい」等諸説ある。大仁田は膝の故障以後は封印した。その後、三沢、川田利明、小橋建太、田上明による投げっ放し式（ホイップ式）を使用した攻防が過熱して四天王プロレスと言われる独自のスタイルを確立していく。


title: ジャーマン・スープレックス

text: 女子レスラーでは長与千種、立野記代、ブル中野が使用していた。


title: ジャーマン・スープレックス

text: 外国人レスラーではチャボ・ゲレロ、カネック、アイアン・シーク、スティーブ・カーン、ボブ・バックランド、ジョー・マレンコ、オーエン・ハート、ゲーリー・オブライト、投げっ放し式の第一人者であるリック・スタイナーが使用していた。


title: ジャーマン・スープレックス

text: かつては圧倒的な威力を誇り、芸術的な美しさを持つ技であったことからプロレス技の王と称されてきたが、改良を加えた派生技の発展と受身の技術の向上に伴い、中盤の痛め技として使用されていることが多くなっていた。しかし、近年では高山善廣を筆頭に中西学、本田多聞、福田雅一、関本大介ら多くのレスラーが磨き上げることでフィニッシュ・ホールドとして使用している。


title: 民主党 (モンゴル国)

text: 民主党（みんしゅとう、）は、モンゴル国の政党。


title: 民主党 (モンゴル国)

text:
1999年12月6日に、民族民主党、社会民主党、伝統復興党、宗教者民主党、旧民主党、伝統統一党の一部の6党が統合することで結成された。
民主党は、2000年に他の諸政党と祖国・民主連合を結成し、2004年に実施された国家大会議（国会）議員選挙において、連合はモンゴル人民革命党とほぼ同じ議席を獲得した。政局は一時混迷したが、両勢力の大連合が成立し、首相に祖国・民主連合のツァヒアギーン・エルベグドルジが就任した。その後、民主党は2005年5月の大統領選挙でメンダサイハン・エンフサイハン元首相を擁立したが、人民革命党党首のナンバリーン・エンフバヤルに敗れ落選した。


title: 民主党 (モンゴル国)

text: 2008年の第5回国民大会議選挙において、人民革命党が過半数を獲得したものの野党支持者が反発し首都で大規模デモが発生した。一部が暴徒化し5名が死亡、人民革命党本部が焼き討ちされ、非常事態宣言が発令された。この事態を受けて政局安定のため、人民革命党のバヤル率いる大連立政権に参画した。


title: 民主党 (モンゴル国)

text: 2009年5月24日に行われたモンゴル大統領選挙で民主党推薦のツァヒアギーン・エルベグドルジが僅差で人民革命党推薦のナンバリーン・エンフバヤルを破った。


title: 民主党 (モンゴル国)

text: 2012年1月11日、人民党との大連立政権を解消し政権を離脱することが決定する。翌日、民主党所属の6閣僚が辞表を提出し、20日の国家大会議本会議にて辞任が可決。


title: 民主党 (モンゴル国)

text: 2012年6月28日に実施された国民大会議議員選挙において、モンゴル人民党を抑えて比較第一党となった。


title: 民主党 (モンゴル国)

text: 都市部の富裕層に支持される傾向が強い。


title: 高草郡

text: 高草郡（たかくさぐん）は鳥取県（因幡国）にあった郡。


title: 高草郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、鳥取市の一部（気高町各町・鹿野町各町・青谷町各町・河原町各町・用瀬町各町・佐治町各町を除く千代川以西、秋里・江津および松並町の一部）にあたる。


title: 高草郡

text: 当郡一帯は大化の改新以前より、因幡国の有力な在地首長一族であった因幡国造氏の本拠地が置かれていた。『延喜式』神名帳には郡内の神社7座が記載され、薬師寺、国隆寺などの寺院も存在していた。また、天平勝宝8年（756年）には東大寺領高庭荘が成立、地元の豪族である国造難磐の協力を得て、開墾が進められた。


title: 高草郡

text: 延暦3年（784年）に成立したとされる『伊福部臣古志』によれば、646年に伊福部都牟自が「水依評」の督に任ぜられたとあり、658年には「始壊水依評、作高草郡」と記されている。一説に水依評が高草郡となったとも言われるが、『新編鳥取市史』などでは水依評は法美郡・邑美郡に分割され、次いで高草郡が成立したとする説を採っている。また、『国府町誌』によれば、郡の成立年代については、意図的に縁起の良い年を選んでおり、史実かどうか疑わしいという。


title: 高草郡

text: 郡家は古海郷に所在していたとされ、山陰道の敷見（しくみ）駅が設けられていた。


title: 高草郡

text: 『和名類聚抄』に記される郡内の郷。


title: 高草郡

text: 『延喜式』神名帳に記される郡内の式内社。


title: 高草郡

text: 郡域の変遷の詳細は不明であるが、慶長10年（1605年）成立の『気多郡高草郡郷帳』には、本来八上郡に所属しているはずの5つの村が記載されているほか、内海村、沢見村（そうみむら）が気多郡に所属していると記されている。


title: 北海道犬

text: 北海道犬（ほっかいどういぬ）は、アイヌ民族（北海道の先住者）が飼育してきた日本犬種である。アイヌ犬とも呼ばれる。


title: 北海道犬

text: 縄文時代初期、縄文人が東北地方から北海道へ渡る際に同伴したマタギ犬（山岳狩猟犬）が、北海道犬のルーツだと考えられている。アイヌはこの犬をセタ("seta")と呼び、ヒグマやエゾシカの獣猟、これに付帯・関連する諸作業に用いてきた。


title: 北海道犬

text:
弥生時代に入ると、日本に移住した渡来人によってもたらされた犬と日本在来犬（いわゆる縄文犬）との間で混血が始まったが、地理上の理由から、北海道では渡来系の犬の遺伝的影響は最小限にとどまり、縄文犬の血統が維持されたというのが現在定説に成りつつある。これは田名部雄一が犬の血液分析をおこない、琉球犬と北海道犬に類似が見られることから導き出された仮説である。現在遺跡から見つかっている縄文犬の骨と北海道犬に体格や骨格の特徴に類似が見られず、またミトコンドリアDNAの解析では異なる結果も出ている。別の説では鎌倉時代に本州から北海道へ移住した人達に連れられて来た中型の獣猟犬が祖先ではないかともいわれている。
　他の日本犬と同様に、北海道犬にも産地による系統が存在するが、虎毛模様の犬を厚真系と呼ぶ。胆振管内厚真町の町の獣として「厚真犬」が定められており、厚真郵便局の風景印にも記されている。1858年（安政５年）に厚真を訪れた松浦武四郎も日誌の中で、狩猟犬として優れた北海道犬の様子を記している。


title: 北海道犬

text: 北海道犬のドッグショーは「展覧会」と呼ばれるのが普通。屋外で円陣を組んだ犬とハンドラーに対して、審査員が審査基準に則って犬を選びつつ『並足』『早足』の指示を繰り返し、その間に優秀犬が順次繰り上げられ順位が決定する。したがって、ハンドラーにも一定の運動量が要求される。審査基準は北海道犬の特徴を示した「標準」にどれ程近づいているかどうかである。


title: 北海道犬

text: 北海道犬のドッグショーでは、あわせて獣猟競技会を実施する保存団体がある。これは、檻に入れたクマに犬をけしかけ、その動作や態度から猟犬としての能力を競うという、他犬種のドッグショーでは見られないユニークなものである。


title: 北海道犬

text: 柴犬や秋田犬ほどポピュラーではないが、ドイツでは繁殖が行われているという。


title: 北海道犬

text: 2007年春より放送されているSoftBank「ホワイト家族24」のCMでは、湘南動物プロダクション所属の北海道犬が舞台となる白戸家の「お父さん犬」として出演している。2014年3月までは「カイ」と「ネネ」による二匹一役で、同年4月以降はカイの子どもである「海斗」が後を継いでいる。


title: 背

text: 背（せ）


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語（マラヤーラムご、マラヤーラム語: ）は、南インドのケーララ州などで話される言語である。インド憲法で認められている22の公用語のうちの一つであり、話者は約3,570万人。マラヤラム語を話す人々はと呼ばれる。


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語はドラヴィダ語族に属する。言語の基本構造と正書法は、ともにタミル語によく似ている。マラヤーラム語は、独自の文字マラヤーラム文字をもっている。


title: マラヤーラム語

text:
タミル語、コタ語(Kota)、コダヴァ語(Kodava)、カンナダ語およびマラヤラム語は、ともにドラヴィダ語族の南ドラヴィダ語に属している。いずれも、タミル語への類似性はかなり顕著である。その中でもマラヤラム語はタミル語に極めて近縁の言語であり、原タミル・マラヤーラム語、すなわちタミル・マラヤーラム語族からタミル語とマラヤラム語へ分離したのは、9世紀から400～500年間のように見える。初期のマラヤラム語は、当時は方言関係にあった初期タミル語から多大な影響を受けた。このことから、マラヤーラム語はタミル語の妹と言われる。その後、不可抗力的なによるケーララへの文化的生活への侵入、アラブ人との交易、北インドのイスラーム化に伴う南インドでのヒンディー意識の高揚とそれによるサンスクリット使用の増加、ポルトガルによる侵略などを経て、マラヤーラム語はインド・アーリア語派、セム語派、ロマンス語などから、タミル語とは異なるレベルの影響を受けた。この点はドイツ語（より正確にはザクセン語）と英語の関係に似ている。
このことからきわめて近縁な言語でありながら、タミル語との意思疎通はそれほど容易ではない。言語学的に見ても同一言語の方言とは言いがたい面がある。
ケーララ州とラクシャディープ諸島は、世界中で唯一マラヤーラム語が主言語となっている地域である。


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語の口語の文法は、次のサイトで見ることができる。


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語が書かれた最も初期の記録としては、vazhappalli碑文（概ね紀元後830年）がある。マラヤーラム語の初期の文字は、次の三つの特徴から構成された。


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語で書かれた散文で、現存する最も古いものは、チャナークヤ（Chanakya）のアルササストラ、Bhashakautaliyam（12世紀）に対する、マラヤーラム語による単なる注釈である。異なる時点で書かれたマラヤラム語の散文は、その時々における、他の言語から受けたさまざまレベルの影響を示している。前述のタミル語・サンスクリットのほか、プラークリット、パーリ語、ヘブライ語、ヒンディー語、アラビア語、ペルシャ語、ポルトガル語、オランダ語、フランス語そして英語。近代の文学は、詩、フィクション、ドラマ、伝記及び文学評論に富んでいる。


title: マラヤーラム語

text: 20世紀の作家の作品には、いくつかの日本語訳がある。


title: マラヤーラム語

text: /vattezhuthu/（円形文字）であるグランタ（Grantha）文字は9世紀にまで遡る。これを元とした汎インド・ブラーフミー文字が、マラヤーラム文字体系の起源である。この文字体系では、一続きになった文字要素は文節として読まなければならないが、個々の母音と子音を表す要素は容易に識別可能である。1960年代にマラヤーラム文字は、それほど頻繁に結合しない子音の特別文字と、母音/u/と結合するそれぞれの子音を分配した。


title: マラヤーラム語

text: 現在のマラヤラム文字は、20文字の長母音・短母音・休止子音を含む53文字からなっている。初期の形式の記述は、1981年から新しい形式の記述と置き換えられた。この新しい文字体系は、900種類近くあった活字を90種類以下にまで少なくした。この体系移行は、タイプライターやコンピュータのキーボードでマラヤラム語を打ちやすくするために行われた。


title: マラヤーラム語

text: 1999年には、ChitrajakumarとK.H. Husseinが率いるRachana Akshara Vediと呼ばれるグループが、完全な文字のレパートリーを網羅した、900文字以上のフリーなフォントを開発した。同年には、ケーララ州の首都ティルヴァナンタプラム(トリヴァンドラム)で、エディタとともにリリースされた。2004年にはこのフォントが、ケーララ州コチ（Kochi）のコーチン（Cochin）科学技術大学から、GNU GPLライセンスでリリースされた。


title: マラヤーラム語

text: イントネーションの種類・語彙・文法のばらつき・音韻変化は、地域、共同体、職業、社会階級、流行および記述で観察することができる。サンスクリットからの影響はマラヤーラム語全体で大きいが、高位カーストの方言で特に顕著である。また、少なくともハリジャン方言では、他のインド系言語の影響が強い。クリスチャン方言（）では、英語、シリア語（）、ラテン語、ポルトガル語からの借用語が多く、ムスリム（イスラム教教徒）方言では、アラビア語およびウルドゥー語（ヒンドゥスターニー語）からの借用語が多い。


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語は、サンスクリットから何千もの名詞、何百もの動詞、いくつかの語尾変化を借用している。いくつかの基本語彙はサンスクリットからマラヤラム語へそのまま使われている。インドの他の地域と同様に、サンスクリットは貴族階級や学校教育が使う言語と見なされる。ちょうど、ヨーロッパにおけるラテン語の地位に似ている。


title: マラヤーラム語

text: マラヤーラム語の話者の2%を占める方言においては、サンスクリットの影響は多大に制限されている。同時に、ポルトガル語とアラビア語の借用も制限されているが、数の点ではサンスクリットの方が少ない。


title: Gettext

text: gettextは国際化と地域化に対応するライブラリ構成要素の一つであり、様々な地域の言語に対応した地域化ソフトウェアを開発する際に用いられる。gettextライブラリを用いることで、ソフトウェアの対話的メッセージを翻訳された現地語にて容易に表示させることができる。


title: Gettext

text: まず、gettextが利用されるようソースコードの修正を行なう。これはほとんどのプログラミング言語において、ソースコード中の文字列がまずgettext関数へ渡されるよう、文字列をラップしていく作業となる。読みやすさやキータイプの手間を省くため gettextには通常 _ のエイリアスが付けられる。C言語では、


title: Gettext

text: を以下のように変更する:


title: Gettext

text: C言語以外にもgettextは以下の言語/シェルコマンドで実装されている： C++、Objective-C、Bourne Shell、Bash、Python、GNU CLISP、Emacs Lisp、librep、GNU Smalltalk、Java、GNU Awk、Pascal、wxWidgets (WxLocaleクラスによる)、YCP、Tcl、Perl、PHP、Ruby、Pike、JavaScript。ほとんどの場合、使用方法はC言語の場合と同様である。


title: Gettext

text: ソースコード修正後、xgettextコマンドを用いて翻訳可能な全ての文字列のリストを保持する .potファイル(「テンプレート」とも呼ばれる)を生成する。.potファイル中のエントリは以下のようになる：


title: Gettext

text: 文字列の直前にコメントを置くと、ヘルパプログラムはコメントを翻訳者へのヒントとして扱う。


title: Gettext

text:
この例では、コメントは TRANSLATORS: で始まる。そして xgettext は .pot テンプレートファイルを作成する際に翻訳者のためにそのコメントを抽出する
生成された .pot ファイルにはこのようなコメントが付く。
翻訳者はまず、上記のテンプレートを入力として、msginitコマンドにより、翻訳リソースファイル(.poファイル)の初期状態のものを生成し、それに対して翻訳作業を行っていく。日本語への翻訳作業を行なう場合であれば、


title: Gettext

text: を実行し、これにより ja.poファイルが生成される。ファイル内部のエントリは以下のようになる：


title: Gettext

text: 翻訳者は手作業あるいは poEditのようなツールによりこれらを編集する。編集後は以下のようになる：


title: Gettext

text: 最終的に、.poファイルは msgfmtコマンドにより .moのバイナリファイルにコンパイルされ、この状態で、該当ソフトウェアパッケージの一部として配布されることになる。


title: Gettext

text:
UNIXライクなシステムにおけるユーザは、ロケールLANGUAGEを環境変数codice_1にセットする。ここでLANGUAGEは、IETF言語タグに基づく値である。
例えばシステムのエンコーディングがUTF-8であり日本国 (JP) の日本語 (ja) を話すユーザの場合、LANGUAGEは（IETF言語タグのハイフォンをアンダースコアに置き換えて）codice_3をとる。
システムが環境変数より翻訳リソースを検索し（.moファイル中に該当言語のリソースがありさえすれば）、アプリケーションにその言語による表示を行わせることができる。


title: スズキヤ

text: 株式会社スズキヤ（すずきや）は、神奈川県にスーパーマーケットチェーン（スズキヤ・エスパティオ）を、関東地方に雑貨専門店（置地廣場・デイリープラス）を店舗展開する神奈川県逗子市に本社を置く企業である。一部店舗に東京スター銀行のATMが設置されている。


title: スズキヤ

text: CGCグループ加盟である。


title: 気多郡 (鳥取県)

text: 気多郡（けたぐん）は、鳥取県（因幡国）にあった郡。


title: 気多郡 (鳥取県)

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、鳥取市の一部（気高町各町・鹿野町各町・青谷町各町）にあたる。


title: 気多郡 (鳥取県)

text: 郡家は大坂郷内に所在していたとされ、発掘調査によって上原遺跡（現・鳥取市気高町上原）に比定されている。また、鳥取市気高町上光にある戸島遺跡も古代の官衙跡として発掘されており、坂本郷の郷衙跡とする説もあるが、確定までには至っていない。このほか、所在地は不明であるが、郡内には山陰道の柏尾（かしわお）駅が設けられていた。


title: 気多郡 (鳥取県)

text: 『和名類聚抄』に記される郡内の郷。


title: 気多郡 (鳥取県)

text: 『延喜式』神名帳に記される郡内の式内社。


title: 気多郡 (鳥取県)

text: 郡域については近世に若干の変更がなされ、内海村・沢見（そうみ）村が高草郡に編入されている。


title: ラウンドロビン

text: ラウンドロビン () とは、様々な場面で用いられるが、大抵の場合において「何かの役割・出番をたくさんの物事・人員で交替しあう」というような意味で用いる。例えば、ラウンドロビンパーティとは参加者各自の習慣で小さなパーティを一つずつ参加者がまわって歩くようなパーティのやり方をさす。


title: ラウンドロビン

text: 日本では「DNSラウンドロビン」「ラウンドロビン方式」などで知られている語である。


title: ラウンドロビン

text: ロビンはフランス語の単語であるリュバン () に由来し、リボンという意味を持っていた。いつしかこの語の意味が転訛し、今ではイディオムの一つとなった。


title: ラウンドロビン

text: もともとの起源は次の通りである。


title: ラウンドロビン

text: 17 - 18世紀、フランスの農民が国王に嘆願書を提出すると、国王はその嘆願書に書かれている名簿のトップに載っている数名を処刑していたため、嘆願書のトップに名前を書くことを避ける風潮が出来上がっていた。この問題を解決するために、農民たちはリボンの様に嘆願書の最後に円を描くように名前を署名することにした。そのため、関係者は皆嘆願に対して平等に罰せられることとなった。ちなみに、そのしきたりは後に英国海軍の水兵も用いることとなった。それ以来、「ラウンドロビン」とは「何かの役割・出番をたくさんの物事・人員で交替しあう」という方法・しきたりをさすようになったのである。また、どこから始まりどこで終わるかわからないもの（山手線のようなもの）にも使われる。


title: インストラクショナルデザイン

text: インストラクショナルデザイン（、あるいはインストラクショナルシステムデザイン）は、教育の場などにおいて、学習者の自由度を保ったままで高い学習効果が生じることを意図して、具体的な計画を立てることである。


title: インストラクショナルデザイン

text: インストラクショナルデザインの意味は、細かく区切られた学習・教育の単位である「インストラクション」を形づくる（デザインする）ということである。インストラクショナルデザインは、eラーニング教材・学習材の製作にも用いられることもある概念である。


title: インストラクショナルデザイン

text: インストラクショナルデザインは、学習ニーズの分析とシステマティックな授業の設計を行う。インストラクショナルデザイナーはしばしば授業の設計方法としてインストラクショナルテクノロジーという。インストラクショナルデザインモデルは典型的には手段を特定する。もしそれに従えば知識、スキル、態度を学習者に習得させる。


title: インストラクショナルデザイン

text:
インストラクショナルデザインの基盤は、「学習理論（心理学）」「コミュニケーション学」「情報学」「メディア技術」であり、それらを統合した「インストラクショナルデザインの理論・モデル」である。
ADDIE（分析→設計→開発→実施→評価）に代表されるインストラクショナルデザインのプロセスは、これらの基盤の上で成立するものであり、ADDIEのみを意識したシステマティックな設計が必ずしも魅力的で効果的な学習環境を構築するとは限らない。
インストラクショナルデザインは、「人はいかに学ぶか」「学習とは何か」という問に対峙し、より良い学習の環境を総合的にデザインすることを目指している。


title: インストラクショナルデザイン

text: インストラクショナルデザイン分野の基盤の大半は、第二次世界大戦によって築かれた。当時の米軍は、銃の取り扱いや、海洋を渡るための船の操縦、爆弾の製造といった複雑で専門的な作業ができるように、大量の人々を早急に訓練する必要にせまられていた。


title: インストラクショナルデザイン

text: 訓練では、B. F. スキナーによるオペラント条件づけの理論を根拠として、観測可能な行動の変容に焦点があてられた。課題は小さな下位課題に分解され、それぞれの下位課題は別々の学習目標として扱われた。正しい行為は報奨され、誤った行為には修正が施された。


title: インストラクショナルデザイン

text: 戦時下における訓練モデルの成功は、戦後、企業や工場に取り入れられた。また、初等・中等教育においても、限定的に取り入れられた。1955年、ベンジャミン・ブルームは、その後大きな影響を与えるタキソノミー（教育目標の分類）を発表した。彼は3つの学習領域を設定した。すなわち、認知的領域（知識と思考）、精神運動的領域（物理的な動作）、情意的領域（感情と態度）である。これらの分類は現在でも教授設計に影響力を持っている。


title: インストラクショナルデザイン

text: 1960年代には、心理学者のジャン・ピアジェによる認知発達研究が英語圏に広く知られるようになった。ピアジェによれば、子供の思考が発達する過程には、通過しなければならない不連続な段階がいくつかあるとされる。幼い子供は、具体的で操作が可能な情報しか処理することができず、抽象的な思考をしたり、過去を振り返ったり、未来を予測したりすることはできないとされた。年齢が高い子供は、これらの能力を少しずつ発達させるのである。


title: インストラクショナルデザイン

text: 1970年代、シーモア・パパートは、ピアジェの発想を基に、Logoを開発した。Logoは、「前に10」とか「右に90」といった簡単なコマンドで画面上の亀の動きを子供達にコントロールさせるシンプルなプログラム言語である。


title: インストラクショナルデザイン

text: 学習理論は、1960年代、1970年代のコンピュータの発展に影響を受けた。多くの学習モデルが、「情報処理」アプローチを採用した。


title: インストラクショナルデザイン

text: 1980年代、90年代になり、構成主義理論の登場という形で、学問の世界にもポストモダンの影響が見られるようになった。進歩的な理論家の中には、これまでの知識に関する見解である、「知識は個人の経験とは切り離された形で存在するものである」という見解や、「知識は教師から生徒に一方的に伝達されるものである」という見解を否定する者も現れた。また、すべての知識は社会的に構成されており、客観的な真実というようなものは存在しないと考える者もでてきた。さらには、学習者はタブララサではなく、各自に固有の経験、知識、スキル、態度を学ぶ存在であると考える者もいる。


title: インストラクショナルデザイン

text: 20世紀の後半になると、構成主義に対応するように、認知主義理論が登場した。これは、人の脳がどのように情報を処理し、蓄積するのかを表すモデルを提示する理論である。21世紀の認知主義理論において勢いのある理論は、Cognitive Load Theoryである。


title: インストラクショナルデザイン

text: インストラクショナルデザインの理論・モデルを駆使して、学習環境の分析・評価・設計・開発などを行う専門職をインストラクショナル・デザイナー(IDer)と呼ぶ。軍において新兵の練度を短期間で高めるための効率的な教育技法として、インストラクショナルデザインが発達してきた経緯から、アメリカでは専門職としての地位が確立されており、大学の教育系学部や大学院の教育工学系専攻でインストラクショナルデザインを学ぶことができ、IDerの資格認定制度も存在する。


title: インストラクショナルデザイン

text:
日本においては長らく養成機関がなかったが、2006年に、熊本大学が大学院社会文化科学研究科の中に教授システム学専攻を設置した。
フロリダ州立大学でインストラクショナルデザインを研究した鈴木克明を中心に、インストラクショナルデザインの理論・モデルを適用したeラーニング設計・開発専門家の養成を目的としており、この学問領域において唯一学位認定している大学となる（博士前期課程修了で「修士（教授システム学）」を授与）。


title: インストラクショナルデザイン

text: 青山学院大学においてもeラーニング人材育成研究センター(eLPCO)を設置し、同様の専門職養成課程を設置している。インストラクションのための素材を作り出すのに最もよく用いられるモデルは、ADDIEモデルであろう。これは、次に挙げる５つのフェーズの略語となっている。Dick & CareyやKempのISDモデルのような、現在みられる多くのインストラクショナルデザインのモデルは、ADDIEモデルから派生したものである。ISDモデルの改良点は、ラピッドプロトタイピングである。これは、インストラクションに使用される素材の開発中に、継続的なフィードバックあるいは形成的なフィードバックを求めるものであり、開発中の比較的修正が容易なうちに問題を見つけだすことで、時間や費用の節約を図るというものである。.


title: インストラクショナルデザイン

text: 行動主義、構成主義、社会的学習、認知主義などといった、さまざまな教授理論もまた、インストラクションに使用される素材の設計にとって重要な役割を果たす。これらの理論によって、インストラクションに使用される素材の出来具合が左右される。


title: インストラクショナルデザイン

text: Currently there is a movement in the field that defines the purpose of instructional design as providing help for the users. Dr. Dillon Inoue from Brigham Young University along with others are leading this movement.


title: インストラクショナルデザイン

text: Since instructional design deals with creating useful instruction and instructional materials, there are many other areas that are related to the field of instructional design.


title: 函館市交通部500形電車

text: 函館市交通部500形電車（はこだてしこうつうぶ500がたでんしゃ）は、1948年（昭和23年）に登場した函館市交通部（後の函館市交通局、現在の函館市企業局交通部。函館市電）の路面電車車両である。


title: 函館市交通部500形電車

text: 輸送力増強のため、1948年から1950年（昭和25年）にかけて日本車輛製造で30両（501 - 530）が製造された大型の3扉ボギー車である。函館市電では、1936年（昭和11年）導入の300形以来、かつ戦後初めての新造車である。


title: 函館市交通部500形電車

text: 本形式は函館市電で最大両数を誇ったが、1980年代後半以降は老朽化や路線の縮小、2000形・3000形といった新車の導入により淘汰が進み、2018年現在は501号（2代目）と530号の2両が在籍している。毎年のように廃車が噂されるが、2017年、函館市企業局は530号の当面の維持を決めた。


title: 函館市交通部500形電車

text: 30両全車が日本車輌東京支店蕨工場で製造された。鉄道雑誌『鉄道ファン』1971年（昭和46年）7月号 (No. 123) 「函館市電300形単車姿を消す」（千歳篤）のレポートには、1948年秋に新造ボギー車500形10両が函館市交通局に到着した旨が書かれている。


title: 函館市交通部500形電車

text: 本形式は入線時、集電装置としてビューゲルが装備されていたが、1962年（昭和37年）から翌年1月にかけて全車Z型パンタグラフに交換された。


title: 函館市交通部500形電車

text: 本形式は運用当初より乗務員3名で運行されていたが、人件費節約のため1963年（昭和38年）11月より中扉を締め切って前後2扉のみの使用となった。なお、10両（501 - 510）の中扉部分には座席が設けられ、定員も90名に増加した。


title: 函館市交通部500形電車

text: 706形、710形、800形に続いて、1970年から翌年にかけてワンマン化改造が実施された。改造では、正面窓の拡大や乗降扉の自動化、後扉の閉鎖が実施され、閉鎖が解かれた中扉は2枚引戸から1枚引戸に改造されている。後扉については改造により埋め込まれたが、扉の痕跡は確認できる。


title: 函館市交通部500形電車

text: 1971年から翌年にかけて、当時在籍していた27両に暖房装置が取り付けられた。この暖房装置は灯油燃焼式で、1969年に706形706号に試験的に取り付けられ好評であったことから、本形式にも採用された。


title: 函館市交通部500形電車

text: 505は1987年（昭和62年）1月、国鉄五稜郭工場で前年に更新された710形711号に準じた車体に更新され、501（2代）に改番された。


title: 函館市交通部500形電車

text: 509号は1987年3月に自局工場で貸切専用のカラオケ電車に改造された。車内にはカラオケ装置やテーブル、冷蔵庫や流し台などが設けられ、塗装もマルーン基調のものに変更されたが、1996年（平成8年）7月に廃車となった。なお、同車の廃車前の1995年7月に、501（2代目）の車内にシンセサイザーカラオケ装置やテーブルなどが設置され、2代目のカラオケ電車として竣工した。現在はアミューズメントトラムと改名して引き続き運行中。料金は後述する。


title: 函館市交通部500形電車

text: 登場時の塗装は上半分がマンチュアサンドライト（ダークベージュ）、下半分がマジョルカブルー（濃紺）のツートンで、これは300形に倣ったものであった。1975年（昭和50年）頃には510が当時の標準色であったクリームと薄緑のツートンに塗り替えられたほか、この頃から導入されたCMカー（全面広告車）には本形式も起用されている。


title: 函館市交通部500形電車

text: 1988年からは一部の車両がアイボリー基調にライトグリーンの帯が入った塗装（新標準色）に塗り替えられた。


title: 函館市交通部500形電車

text: 530号は2008年（平成20年）頃に新標準色から登場時の塗装に戻され、窓枠もニス塗りとなっている。


title: 函館市交通部500形電車

text:
501号は「アミューズメントトラム」として、夏季の「カラオケビール電車」「スイーツ電車」などに使用されている。。
530号は運用は函館競馬、はこだて港まつり開催日などの多客期の増車が中心であるが、路面凍結が発生するような厳冬期には直接制御で車輪が空転しにくいという特性を生かし、始発前や始発の営業列車として線路上や線路と舗装の隙間に入り込んだ雪を取り除くなど、軌道上の安全確認の役割を担っている。なおこの業務は企業局内ではフランジ付けと呼ばれ、降雪期はほぼ毎日行われている。501での代走が行われることもある。


title: 函館市交通部500形電車

text:
なお501のほかに530も貸切での運行が可能で、料金は大人19000円となっている。（定員28人）
TVや映画のロケに度々用いられることがあり、最近の例としては2015年（平成27）にNHKで放送されたブラタモリ「函館の夜景」や、2016年（平成28年）に公開された映画「世界から猫が消えたなら」また2017年５月1日日本テレビ系列で放送された「笑神様は突然に…」のロケに使用されている。


title: 函館市交通部500形電車

text: 1963年8月、蓬莱町電停付近のカーブで524が脱線、対向の518と正面衝突した。これにより大破した518が廃車となった。


title: 河村郡

text: 河村郡（かわむらぐん）は鳥取県（伯耆国）にあった郡。


title: 河村郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、東伯郡三朝町・湯梨浜町および倉吉市の一部（概ね天神川以東）にあたる。


title: 河村郡

text: 郡家は河村郷（一説に多駄郷とも）に置かれ、笏賀郷付近には笏賀駅（『延喜式』）があった。


title: 河村郡

text: 『和名類聚抄』に記される郡内の郷。


title: 河村郡

text: 『延喜式』神名帳に記される郡内の式内社。


title: 長野県営上田野球場

text: 長野県営上田野球場（ながのけんえい・うえだやきゅうじょう）は、長野県上田市の上田古戦場公園内にある野球場。施設は長野県が所有し、上田市が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 長野県営上田野球場

text: 1996年9月完成。以後、高校野球などアマチュア野球公式戦が行われている。2007年からはベースボール・チャレンジ・リーグの信濃グランセローズの主催試合が年に5試合程度実施されている。


title: 長野県営上田野球場

text: 1998年に第80回全国高等学校野球選手権大会の長野県大会でメイン開催球場となって以降、県営上田球場は松本市野球場と共に県内高校野球公式戦のメイン球場として使用されており、松本は中南信地区の、上田は東北信地区のそれぞれメイン球場となっている。


title: データゼネラル

text: データゼネラル (Data General, DG) は、アメリカのミニコンピュータ製造企業である。10年以上に渡って広く使われた 16ビット ミニコンピュータによって知られた企業である。度重なる経営上の判断ミスによって1980年代には倒産の危機に直面した。その後も何とか経営は続けられたが、1999年に買収された。


title: データゼネラル

text: 各シリーズのオペレーティングシステムは以下の通り。


title: 住めば地球

text: 『住めば地球』（すめばちきゅう）は、1988年10月2日から1991年3月31日まで、朝日放送と番組製作会社（後述）の共同制作により、テレビ朝日系列局（一部を除く）で放送されていたドキュメンタリー番組である。マルコー（後のアパマンショップサブリース、マルコーグループ → フテログループの中核会社）の一社提供。


title: 住めば地球

text: 海外で活躍する日本人たちを紹介していた番組で、後に同系列局で放送される『ポカポカ地球家族』とコンセプトが似通っていた。ジョン・カビラが初めて顔出しで出演した番組でもある。番組後半では、司会の三枝成章がゲストと電話でやりとりしていた。


title: 住めば地球

text: 日曜10:30枠で放送されていた頃には朝日放送と日本記録センターの共同製作だったが、日曜9:30枠での放送になってからは朝日放送とオフィス・トゥー・ワンの共同製作となった。また、当初は「MARUKO WORLD TREND」（マルコー・ワールド・トレンド）をサブタイトルに冠していたが、マルコーグループが1990年4月に商号をフテログループ（φTEPO GROUP）に変更してからは「φTEPO WORLD TREND」（フテロ・ワールド・トレンド）を冠していた。


title: 住めば地球

text: いずれも日本標準時。


title: 小宮公園

text: 小宮公園（こみやこうえん）は、東京都八王子市の加住丘陵にある都立公園。開園以前は「ひよどり山」と呼ばれていた。


title: 小宮公園

text: 丘陵に刻まれた谷戸とその周囲の水源涵養林、そしてコナラやクヌギなどの雑木林を生かした公園である。ゾーンを区切って伐採をし、萌芽を促す（萌芽更新）という昔ながらの里山の管理を行っているため、美しい雑木林を観賞することができる。


title: 小宮公園

text: また、丘陵上部には多摩動物公園の草食動物用の食草を栽培するゾーンや、コアラ用のユーカリを栽培するゾーンなどもある。


title: 小宮公園

text: 公園直下には、ひよどり山有料道路が貫通している。


title: 鄭州新鄭国際空港

text: 鄭州新鄭国際空港（ていしゅうしんていこくさいくうこう）は中華人民共和国河南省鄭州市に位置する国際空港。


title: 鄭州新鄭国際空港

text:
IATA空港コードはCGO。ICAOコードはZHCC。全長3,400メートル、幅60メートルの滑走路2本を有する国際空港である。鄭州東郊空港が手狭となったため、代替空港として建設された。中国南方航空鄭州分公司（かつての中原航空）が同空港をハブ空港としている。
中国系航空会社


title: 見附バイパス

text: 見附バイパス（みつけバイパス）は、新潟県見附市坂井町から長岡市灰島新田（灰島新田交差点）に至る、延長6.32キロメートル (km) の国道8号（重複：国道17号）のバイパス道路である。


title: 見附バイパス

text:
長岡市中之島地区と、見附市西部の今町地区の両市街地をバイパスする道路。1993年（平成5年）全線開通。全線片側2車線、中之島IC（上越・小千谷方面のみの流入、長岡市中之島地区のみの流出のハーフIC）のみ立体交差方式となっている。夕方のラッシュ時には上新田南交差点を先頭に中之島IC付近まで渋滞している時がある。
実質的なバイパス道路は見附市坂井町から長岡市中之島までとなっており、以南は北陸自動車道の中之島見附IC建設に伴い、従来からの道路を改良した区間となっている。
見附バイパスの南は、長岡東バイパスと接続しており、その先の小千谷バイパスも含め一本の路線として機能している。


title: 見附バイパス

text: （富山、高崎、東京方面）長岡東バイパス - 見附バイパス - 現道 - 三条バイパス（新潟方面）


title: ラース・ヘルマンダー

text: ラース・ヘルマンダー（"Lars Valter Hörmander", 1931年1月24日 - 2012年11月25日）はスウェーデンの数学者。


title: ラース・ヘルマンダー

text:
現代的な意味合いでの線型微分方程式の最大の貢献者。初期の業績である定数係数の偏微分方程式の理論によって1962年にフィールズ賞を受賞した。
フィールズ賞受賞後、現代解析学における主要な道具の創始者として中心的役割を果たし、特に擬微分作用素とフーリエ積分作用素において大きく貢献し、その応用に関して決定的な業績を上げた。
その他にも多変数複素解析学、調和解析、、散乱理論、非線型双曲型方程式、準楕円型偏微分方程式の解析などにおいて大きく貢献している。


title: 函館市交通局3000形電車

text: 函館市交通局3000形電車（はこだてしこうつうきょく3000がたでんしゃ）は、1993年（平成5年）に登場した函館市交通局（現在の函館市企業局交通部。函館市電）の路面電車車両である。


title: 函館市交通局3000形電車

text: 1993年4月23日に27年ぶりの新車として2000形と同時に登場した。2000形を基本とする車体構造であるが北海道の路面電車では初めての冷房装置および回生ブレーキを搭載し、側窓が一段下降式となっているほか、塗色が青と白である点が2000形と異なる。


title: 函館市交通局3000形電車

text: 公募により「マリンブルー号」の愛称が付けられた。


title: 函館市交通局3000形電車

text: 全車アルナ工機で製造された。


title: 函館市交通局3000形電車

text: 2015年度からは函館市交通経営計画（第2次）に基づき、3002号が2015年11月末、3001号が2017年4月、3004号が2018年10月に京王重機整備に移送され、大規模修繕を実施。すでに3004号以外（現在修繕中）は運用に復帰した。今後、残った3003号も修繕が実施される見込み。


title: 函館市交通局3000形電車

text: 主な修繕・改良点は次の通り。函館市電の多くの車両には、企業などの全面広告が施されている。以下に、各車に施されている広告主を示す。


title: エリック・ビショフ

text: エリック・アーロン・ビショフ（Eric Aaron Bischoff、1955年5月27日 - ）は、アメリカ合衆国のプロレス・プロモーター、プロデューサー。2005年12月まで、WWEのTV番組ロウにおいてゼネラルマネージャー（GM）を務めていた。何か企んでそうな笑顔が特徴である。


title: エリック・ビショフ

text: 空手、拳法の有段者ということになっているが、本人によれば完全なギミックでもなく若い頃実際に道場で鍛えたそうである。プロレスラーではないが、ストーリーに応じて時折リングで試合を行うこともあった。


title: エリック・ビショフ

text: 現在はワイオミング州コーディに住み、プロレスとは無縁な醸造会社を始めている。


title: エリック・ビショフ

text: 息子のギャレット・ビショフはプロレスラー。


title: エリック・ビショフ

text: いくつかの職を経てAWAに営業職として就職、1989年に急遽インタビュアーを代理で始めたのがテレビに出た最初の仕事である。その後正式にインタビュアーを務めるようになったが、1991年にAWAが活動を終了。WWE（当時：WWF）への入団を希望したが採用されず、WCWへリングアナウンサーとして再就職。この経緯が後の彼の大きなモチベーションとなる。


title: エリック・ビショフ

text: WCWでもリングアナウンサーからプロモーター、ブッカーへと仕事を移していき、もともと優秀なビジネスマンだったこともあり1993年にはWCWの副社長まで上り詰めた。ビショフが現場の責任者となってストーリー構成の中心者になってからは、1995年にWWFのロウの裏番組としてマンデー・ナイトロを開始し、WWFに対して視聴率戦争（マンデー・ナイト・ウォーズ）を仕掛ける。WCWの潤沢した資金をもとにWWF、ECWから目途を付けた数多くのレスラーを大金で引き抜くようになる。


title: エリック・ビショフ

text: スーパースターの引き抜き、自らも加入したnWoの空前の大ブレイクなどでWWFに対しWCWは優位に立ち、一時はWWFを倒産寸前まで追い詰める。だがベテラン中心のストーリーで若手に出番が与えられず、またビショフと仲が良かったnWoメンバーやケビン・ナッシュ、ビル・ゴールドバーグらのレスラーが発言力を増幅させて自己主張を通すようになり、団体内の統制が混沌としたものとなる。それに呼応するようにストーリーもnWo一辺倒な物ばかりが目立ち、ファンからはマンネリ化を指摘されていた。このWCWの現状を見てWWFへの移籍を決意した選手は多く、徐々にメジャー団体としての求心力を失ってしまう。その間WWFはストーン・コールド・スティーブ・オースチンとビンス・マクマホンの抗争ストーリーなどで巻き返し、WCW側が窮地に立つ。ビショフは1999年にWCWを解雇されたが半年後に復帰。しかし2001年、WCWが崩壊する。


title: エリック・ビショフ

text: WCW崩壊後はTV番組のプロデューサーを務めたり、またインディー団体に関わるなどした。


title: エリック・ビショフ

text: 2002年に電撃的にロウのGMとしてWWEと契約、ファン・関係者を驚愕させた。過去のWCWとWWEとのTV番組抗争、更にレスラーを引き抜いては十分に使わないで解雇するといった印象が強かったこともあり、GM就任以来一貫して強力なヒールを演じた。印象や憶測ではなく過去を知る一部ECWファンからは嫌われており、2005年に開催されたPPV、ECW ワン・ナイト・スタンドに反ECW義勇軍を率いて登場した際も、観客から多くのブーイングを浴びた。


title: エリック・ビショフ

text: ヒールらしく独裁的なGM活動を行い、チーフ・モーリーやジョン・モリソンなどを補佐役に付けて高圧的な態度を取り、2002年9月2日に世界ヘビー級王座をトリプルHに授与する形で創設したり、同年10月20日の統一戦でインターコンチネンタル王座を消滅させたりしていた（後に復活）。また、WWEで最も過酷なデスマッチ形式「エリミネーション・チェンバー・マッチ」を考案したのも彼である。


title: エリック・ビショフ

text:
2004年2月に来日し、2005年2月4日に開催された、さいたま大会ROAD TO WRESTLEMANIA 21 JAPAN TOURにも参加し、同大会の開会宣言を務めた。
2005年10月から始まったロウとスマックダウンとの抗争にて、スマックダウン側にも登場。サバイバー・シリーズでの敗戦後、巻き返しをビンスに誓うも同年12月にGMを解任された。2006年秋、自伝「Controversy Creates Cash」（物議が金を生む）を出版、自書のプロモーションも兼ねてWWEのテレビ画面に復帰した。


title: エリック・ビショフ

text: 2007年、WWEとの契約満了により退団（ストーリー上では解雇ということになっている）。


title: エリック・ビショフ

text: 2009年にTNAと契約した。


title: 田所祐

text: 田所 祐（たどころ ゆう、1924年3月15日 - 2005年1月13日）とは、日本の医師、馬主である。


title: 田所祐

text: 本職は医師で、兵庫県神戸市にある田所医院の院長であった。阪神タイガースの専属ドクターを務め、また日本ボクシングコミッション公認ドクターとして関西エリアでのボクシング興行でリングドクターを務めていた。


title: 田所祐

text: 1995年の阪神・淡路大震災では病院が壊れたうえに、弟夫婦も亡くすという不幸に見舞われた。


title: 田所祐

text: 馬主としては、「マヤノ」（神戸市にある摩耶山から）・「マックス」（伊藤雄二およびその義理の弟の伊藤正徳厩舎所属の馬に限る）の冠名を用いた。阪神馬主協会の顧問も務めた。


title: 田所祐

text: 2005年1月13日に死去。。


title: 田所祐

text: 没後、娘の田所英子がチャクラ（ステイヤーズステークス、目黒記念）、マックスキャンドゥ（報知杯4歳牝馬特別、サンケイスポーツ賞4歳牝馬特別）などの所有馬と勝負服の柄を引き継いでいる。


title: ぶぶチャチャ

text: 『ぶぶチャチャ』とその続編『だいすき! ぶぶチャチャ』は、童夢とジャパンデジタルエンターテインメント製作の日本のアニメシリーズ作品。『ぶぶチャチャ』は1999年、『だいすき! ぶぶチャチャ』は2001年。各26話、計52話。


title: ぶぶチャチャ

text: 3歳の男の子ボクの目線を通して、この年代の子供達が体験する出来事や疑問を一話完結の形で描く。


title: ぶぶチャチャ

text: プロデューサーのイク・モハメッドの「世界中の人々が楽しめて、30年たっても古さを感じさせない作品を作る」という理念に、アニメーション制作会社社長の安西武、アニメーション監督のアミノテツロー、脚本家の桶谷顕らが賛同。スポンサーはつかず、完全に自主制作の形で制作された。


title: ぶぶチャチャ

text: 第1シリーズがNHK衛星第2テレビで放送されたところ、1999年7月には接触率が同時期の人気アニメーション『カードキャプターさくら』を上回りNHK衛星第2テレビのアニメ番組としては史上最高を記録するなどし、2年後の2001年5月から11月にかけては第2シリーズが放送された。


title: ぶぶチャチャ

text: 2000年にはディズニーチャンネルアジアでも放送。2002年にはNHK教育テレビ『あつまれ!わんパーク』内で放送され、最高視聴率が5%を超えた。2005年1月から2月にはAT-Xで第2シリーズが放送された。


title: ぶぶチャチャ

text: 第一シリーズのみスカイパーフェクTV!のニコロデオン内のNickjr枠で再放送がされている（2006年1月時点）。


title: ぶぶチャチャ

text: 『ぶぶチャチャ』は車になった犬とその友だちのボクの物語。舞台は、奇跡の起こる街グリーンヒルタウン。ボクが3歳の誕生日を迎えたとき、車にひかれそうになったボクを助けようとして、犬のチャチャは死んでお星さまになってしまいました。しかし、ボクのところへどうしても帰りたかったチャチャは、車のおもちゃとなって帰ってきたのです。そしてこの奇跡はボクとチャチャの二人だけの秘密となったのです。


title: ぶぶチャチャ

text: その他、登場人物は多数。


title: ベキア島

text: ベキエ島（ベキアとう、Bequia）は、西インド諸島のグレナディーン諸島にあるセントビンセント・グレナディーン領の島。面積約18kmでグレナディーン諸島の島々では最大の島である。観光が盛んで、観光客増加を狙って空港が建設された。


title: ベキア島

text: 人口は約5,000人、中心地はポートエリザベス。


title: ベキア島

text: ベキア島名義の切手が1984年より発行されている。


title: オザム

text: 株式会社オザムは、東京都青梅市に本社を置き、東京都、埼玉県にスーパーマーケットチェーン「スーパーオザム」、「オザムバリュー」、「SYMPA」、「オザムラーレ」及び、東京都、埼玉県、神奈川県、千葉県、群馬県に、パチンコ・パチスロ店「トワーズ」を店舗展開する企業である。


title: オザム

text:
レジ袋不要の客が利用できるスタンプカード。1回の買い物で1スタンプ押印され、スタンプ20個で100円引きになる。買い物金額に制限はなく、たとえ1円の買い物でも、レジ袋を受け取らなければ押印される。
2018年夏頃から順次廃止されポイントカードに２ポイントたまるシステムに変更済み
210円で1ポイント貯まり、一定のポイントに達成すると（250ポイント）ポイント券が発行され、3枚で同店で買い物券1000円分として利用できる他グリーンスタンプのカタログ商品やJポイントなどに交換が可能。
（例えば1000円分のマイルや商品券等一部交換の場合は5枚で同等に成る為この場合買い物券として使う方が少しお得である）


title: オザム

text: ※いずれのカードもレジ係に申し出れば発行される


title: オザム

text: ※なお2013年現在ネットスーパーを除きクレジットカードや電子マネーなどの取り扱いは行っていない。


title: ミスタープロスペクター系

text: ミスタープロスペクター系（ミスタープロスペクターけい、"Mr. Prospector Line"）は、馬（おもにサラブレッド）の父系（父方の系図）のひとつである。


title: ミスタープロスペクター系

text: 主に北米で発展し、同地域においてはノーザンダンサー系とほぼ拮抗する勢力を築いている。北米では2歳戦や短距離路線のニッチをノーザンダンサー系が占めていることもあり、スタミナと成長力に優れクラシックに強い系統と認識されている。


title: ミスタープロスペクター系

text: ミスタープロスペクターの母であるゴールドディガー（金鉱採掘者）にちなんでミスタープロスペクター自身も探鉱者という意味の名を受ける。そしてミスタープロスペクターの仔にも、ゴーンウェスト（金の採掘地であった西へ）、フォーティナイナー（1849年のゴールドラッシュで大儲けした人々）、シーキングザゴールド（金を探している）など、ゴールドラッシュにちなんだ名前が多い。


title: ミスタープロスペクター系

text: ---↓ミスタープロスペクター系---


title: 齊藤四方司

text: 齊藤 四方司（さいとう よもじ、1949年9月20日 - ）は、日本の実業家。東京都中央区に本社を置く、ジーク証券株式会社の元代表取締役会長兼社長。ワンダービジョンテクノラボラトリ代表取締役。


title: 齊藤四方司

text: 大昭和製紙（現・日本製紙）の2代目社長・齊藤了英の四男として静岡県に生まれた。


title: 齊藤四方司

text: 祖父は大昭和製紙の創業者・齊藤知一郎。叔父は元静岡県知事の齊藤滋与史と元大昭和製紙社長の齊藤喜久蔵で、兄は元防衛庁長官の齊藤斗志二と大昭和製紙監査役を務めた齊藤知三郎、妻は日本ゴム（現・アサヒコーポレーション）の社長を務めた3代目石橋徳次郎（ブリヂストン創始者石橋正二郎の甥）の娘。


title: 齊藤四方司

text: 日本中央競馬会 (JRA) の馬主でもあった。


title: ヨドバシカメラ

text: 株式会社ヨドバシカメラは、家電・パソコン・カメラ・写真用品などを販売している量販店チェーンストア。


title: ヨドバシカメラ

text: 家電量販店で売上高はヤマダ電機、ビックカメラ、エディオングループに次ぐ日本国内4位。2017年7月現在、23店舗で営業中である。また、ECサイトにも力を入れており、Amazon.co.jpに次ぐ日本2位である。


title: ヨドバシカメラ

text: 1960年に、藤沢昭和によって創業。創業当初はカメラや写真用品が主力であった。当初の出店形態（新宿・上野・横浜）は、交通至便なターミナル前の一等地の比較的小規模なビルにおいて、エントランスを開放し、フロア全体に多数の商品を同時に陳列・大量廉価販売する手法を採り、耳に残りやすい簡単な替え歌をテレビCMで流した。当時の宣伝では店名に「新宿西口」を冠し、地理不案内な客にも気軽に行ける店としてPRした。当時のカメラは1台数十万円もする高級品が多く、多少の電車賃・時間をかけたとしても、市価より数万円も安ければ十分メリットがあり、加えて商品の比較検討ができる優位性が消費者に浸透した。


title: ヨドバシカメラ

text: その後は家電・パソコン・AV製品・玩具・ブランド品・雑誌類など取り扱い品目を大幅に拡大。仙台駅前の国鉄清算事業団の貨物ヤード跡地を買収し、従来の仙台駅前店・仙台東口店を統合し新築移転したマルチメディア仙台（1997年3月）を皮切りに、従来よりも店舗面積を大幅に増床したマルチメディア館と呼ばれる形態に移行する。


title: ヨドバシカメラ

text: 1998年からインターネットショッピングサイト「Yodobashi.com（当初はYodobashi.co.jp）」を開設し、2013年現在、送料は全て無料で指定地域では当日配送を実施している。インターネットショッピングでは、現在アマゾンに次ぐ日本国内2位である（ただし、1位アマゾンとの売上高の差は10倍以上ある）。また、電話による通信販売「テレフォンショッピング（旧:もしもしヨドバシ）」も展開している。


title: ヨドバシカメラ

text: 家電量販店として初めてポイントサービスを導入したとして有名である。ヨドバシカメラではポイントサービスを「ゴールドポイント」という名称で行っている。


title: ヨドバシカメラ

text: 2016年3月期売上高が6796億円であり、他の大手量販店とは異なり、企業買収・合併による規模拡大を行なわない、株式を上場しない、売上高より利益を重視するなどの経営手法をとっている。関東地方を拠点とし、それ以外の地方には北海道・東北地方・中部地方・近畿地方・九州地方に出店している。2015年に名古屋進出を果たしたことにより、三大都市圏すべてへの進出を達成した。いずれの店舗も駅前に立地しており、レールサイド戦略をとっている。同業他社ではビックカメラが同様の形態を取っており、ロードサイド店舗が主体のヤマダ電機も「LABI」の店舗名で追随している。ヨドバシカメラはヨドバシ名古屋などを除き、自社で土地を取得してビルを建設するケース、もしくは建物の跡地や建物自体を買い取るケースが多いが、ビックカメラはグループ外の他社所有の建物にテナントとして入居するケースが多く、出店条件には違いが見られる。2005年に川崎市殿町（キングスカイフロント）のYAC川崎を皮切りに大型流通倉庫「YAC（ヨドバシ アッセンブリーセンター）」を複数開設し、在庫と物流の最適化を図っている。


title: ヨドバシカメラ

text: 創業店舗の新宿西口本店は、マルチメディア館北館・南館・東館をはじめとする13館体制となっており、新宿西口一帯の広い範囲に店舗を展開している。ヨドバシカメラは新宿東口にも「マルチメディア新宿東口」を出店している。


title: ヨドバシカメラ

text: 1997年の「マルチメディア仙台」開店以降は「マルチメディア」を冠する大型店業態での出店となった。既存店も大半がマルチメディア業態へ改装され、2016年3月現在「マルチメディア」を冠さない店舗は新宿西口本店、八王子店、千葉店のみとなっている。


title: ヨドバシカメラ

text: マルチメディア上大岡（京急百貨店内）など駅ビルへの出店や駅前立地を生かした店舗を続々と開店する中、1997年に大阪駅北地区の旧国鉄大阪鉄道管理局跡地の土地を国鉄清算事業団から1010億円（本社代表電話番号にちなむ）で競り落とし、2001年11月に総額1500億円を投資してヨドバシ梅田を自社物件として竣工・開店した。ヨドバシ梅田はヨドバシカメラマルチメディア梅田を核店舗として専門店街や飲食店街も入居する大型ショッピングセンターとなっている。核店舗のマルチメディア梅田は1000億円以上の年間売上を持ち、単独店舗の売上としては日本一である。


title: ヨドバシカメラ

text: その後も博多駅新幹線口に自社ビルを建設し出店したマルチメディア博多（ヨドバシ博多）、秋葉原駅東側の貨物駅跡地を仙台・梅田同様に国鉄清算事業団から買い取り大規模な自社ビルを建設したマルチメディアAkiba（ヨドバシAkiba）、横浜三越跡の施設を半年かけて全面改装し西口五番街に分散していた売り場を集約したマルチメディア横浜（ヨドバシ横浜）、吉祥寺駅北側の吉祥寺三越（旧近鉄百貨店東京店）跡の施設を取得して改装したマルチメディア吉祥寺（ヨドバシ吉祥寺）など、百貨店跡や鉄道跡地を生かした駅前巨大店舗を続々と開店。2010年11月5日には、JR京都駅烏丸中央口前の近鉄百貨店京都店（プラッツ近鉄京都）跡地に自社ビルを建設し、マルチメディア京都（京都ヨドバシ）を出店した。ヨドバシAkiba、ヨドバシ吉祥寺、ヨドバシ横浜、京都ヨドバシ、ヨドバシ博多に関しては、ヨドバシ梅田同様に複数のテナントが入居する大型ショッピングセンターとなっている。


title: ヨドバシカメラ

text: 2015年10月29日には松坂屋名古屋店の南館4 - 6階にマルチメディア名古屋松坂屋店をオープンした（当初は11月1日開店と発表されていたものの、松坂屋側の意向や11月1日が日曜日にあたることもあり開店を3日前倒しして10月中にオープンすることになった）。それまで静岡県を含めて東海地方には出店していなかったため、同地方では初出店となる。松坂屋名古屋店のある栄地区は大手の大型家電量販店がないため、地域活性化の起爆剤としても期待されている。売場面積は約7200平方メートルと、ヨドバシとしては中規模の店舗となる（ヨドバシは駅前に営業面積2万平方メートル以上の大型店舗を展開するのが特徴）。当初は名古屋駅前への出店計画があったが、入居を予定していたJRゲートタワーの完成が予定より遅れた関係で金銭的な問題が生じたとして2015年5月14日に出店を中止することが発表された（代わってビックカメラがJRゲートタワーに出店予定となっている）。開店に先立ち、10月10日には陳列できない商品をインターネット通販で取り扱うためにスピード配達に備え、愛知県小牧市内に物流センターを設置した。


title: ヨドバシカメラ

text: ヨドバシカメラでは、ECサイトによる通信販売として、yodobashi.comを開設している。もとは1998年に「パーソナルストア」として開設され、8000品目を扱っていたが、2015年7月時点では370万品目となるなど規模の拡大を進め、売上高も、2010年3月期が337億7800万円、2011年3月期が355億円、2012年度は458億円、2013年度は650億円、2015年度には1000億円を見込むなど、急成長を遂げている。


title: ヨドバシカメラ

text: 成長の背景には、取り扱い品目数の増加のみならず、電池1本から配送料原則無料であることや、独自の物流網が大きな役割を果たしている。もともと実店舗でレールサイド戦略を取っていたことから、持ち帰りの機会が少なく地価の高い駅前店に在庫させる意味の薄かった大型家電について、物流センターから各家庭へと直送する態勢を構築していたが、通販部門でもそのインフラを利用することで大型製品の当日配送を実現し、さらなる規模の拡充を進めている。


title: ヨドバシカメラ

text: ヨドバシカメラの店頭では、専用アプリで読み取れるバーコードを設置し、yodobashi.comでの販売価格と他ECサイトとの販売価格を比較して、容易に注文が可能な仕組みを構築しているほか、2015年にはヨドバシエクスプレスメール便と称し、自社物流網を活用し配送についても自社便とし、無料かつ発注から最速で6時間以内に届き、不在時でも郵便受けに投函するサービスを東京都の一部で試行的に開始。このサービスは2016年9月15日にヨドバシエクストリームサービス便として正式にサービスインした 。サービス地域は東京都23区全域、武蔵野市・三鷹市・調布市・狛江市の一部地域に拡大。このために13か所に専用サービス拠点を開設し、約300台の配達サービス車両と地域専任担当者が配送サービスを実施するほか、配送予定・完了をリアルタイムに電子メールで配信。小型の商品は受け取りサイン不要で、郵便受けに投函する。配送コストは効率化により吸収するという。


title: ヨドバシカメラ

text: 現在、ネット通販の利便性向上に伴って、店舗で調べてインターネットで注文するショールーミングという購買行動も行われるようになっているが、ヨドバシカメラにおいてはWi-Fiの無料開放とともに、スマートフォンでの店内撮影及びSNS投稿が公序良俗の範囲内で公式に認められている。ヨドバシカメラでの商品価格だけで見れば、他のECサイトに及ばず不利であるものの、実際には商品は安くても配送料が別料金であったり、入金・発送・配達まで時間や手間がかかったり、悪質な業者に当たり商品が届かない・アフターサービスが悪いなどのトラブルに巻き込まれる恐れがあるなどの問題点がある。ヨドバシカメラとしての信用とスケールメリットを最大限生かし、小規模ECサイトでは到底為し得ない配送部門の強化をすることで、迷惑でしかないとさえいわれたショールーミング客さえもヨドバシカメラの顧客として還流させる仕組みとなっている。さらには日用品・食品・書籍・医薬品などにまで扱い品目を拡大していることから、他大手ECサイト・ネットスーパー・ネット書店・ネットドラッグストア等のユーザー層への食い込みをも狙っている。


title: ヨドバシカメラ

text: また、yodobashi.comでは、店頭お取り置きサービスを実施している。yodobashi.comサイト内の購入手続きで、宅配便の代わりに希望の受取店舗を指定すると、営業時間内で在庫があれば早くて30分以内に希望店舗の受取専用窓口に、在庫がない場合でも、他店舗から取り寄せ、取り置きするサービスで、手数料無料で利用できる。なお、店頭とyodobashi.comサイト内の販売価格に相違がある場合は、安い方の価格が自動適用される。Akiba・梅田・博多では、営業時間外でも専用窓口にて、24時間体制で店頭受け取りが可能である。


title: ヨドバシカメラ

text: テレビCM・館内放送においては、「リパブリック讃歌」（、日本では「権兵衛さんの赤ちゃん」や「ともだち讃歌」の替え歌で知られる）を各地仕様にアレンジされた替え歌を用いている。この替え歌をヨドバシカメラの歌という。新宿西口本店用に、山手線と中央線をフィーチャーした替え歌は、創業者・藤沢昭和自らの作詞である。


title: ヨドバシカメラ

text: 当初、男性のコーラス部隊がマーチ風のBGMにのせて歌っていたが、後に男女版や女性版（用途が多かった）、男性版、男女2人が歌う英語版も追加された後、1986年より女性歌手ポプラ1名によるロック系の歌となった（この当時はまだ山手線を「やまてせん」、英語版でも「Yamate Line」と呼んでおり、1990年初期まで使用された）。1990年からは女性アニソン歌手のMIQが歌うバージョンに変更されたが、まだ「やまてせん」のままであった。こちらは短命に終わっている。


title: ヨドバシカメラ

text: 客から「（1985年版の）歌詞が未だにやまてせんになっている」と指摘されたため、MIQ起用時の1991年頃よりインストゥルメンタル系やまのてせんバージョンを作り直し、同時に新たな英語版も作成された。旧来のマーチ風を思わせるアップテンポ系の曲で、こども合唱隊が歌うバージョン（2015年から3代目に代わり、のちに店内放送でも使用されている）も合わせて作成され、インストゥルメンタル系の歌とともに使用されていた。


title: ヨドバシカメラ

text: マルチメディアAkibaバージョンもMIQに依頼する予定だったがスケジュールの都合が付かず、他の女性歌手で収録したものを現在使用しているが、その後2008年頃に新宿西口本店バージョンが現状にあった歌詞に修正した際にも、Akibaと同じくこの女性歌手で収録し使用されている。なお、MIQは2006年8月26日にマルチメディアAkibaに来館し「おたまじゃくしと権兵衛さんのすべて」発売記念イベントにて生歌を披露した。このCMソングは通信カラオケ（UGA、DAM、JOYSOUND）にも収録されている（歌詞は91年版）。なお、前記の通信カラオケ主要3機種全てにCMソングが収録されたのは、家電量販店ではヨドバシカメラが初である。また2004年11月には、家電量販店9社のCMソングを集めたコンピレーションアルバム『エレクトリックパーク』（ポニーキャニオン）も発売された。


title: ヨドバシカメラ

text: 以前には上新電機がヨドバシカメラと業務提携により大阪市内で営業していた「X'cit（エキサイト）」のCMソングとして、同じ曲の替え歌を用いていたことがあった（X'citは現在すべて閉鎖され、ヨドバシカメラとの業務提携も既に解消）。この替え歌も女性歌手のポプラが歌った。


title: ヨドバシカメラ

text: コナミの『セクシーパロディウス』にはリパブリック讃歌をモチーフにしたBGMがあるが、スタッフによると「某電気店の曲で使われている曲」と紹介していた。


title: ヨドバシカメラ

text: BGMにヨドバシカメラの歌を使用している。基本的に関東地区をはじめ店舗のある地域で放送されているが、民放BS・CS局では東京中心のスポンサーのため、関東向けバージョンを見ることができる（これはビックカメラでも同様）。CS放送のsky・A・sports+は大阪・朝日放送の子会社であるため、マルチメディア梅田のCMを放送している。


title: ヨドバシカメラ

text: 初期のCMはヨドバシカメラ本店が山手線と中央線の交差する新宿駅の西口に立地しているアニメーションを放映して利便性をアピール、その後各メーカとタイアップして、個別売れ筋商品の紹介を行っていた。当初は価格・割引率も放映していたが、値動きが激しくCMの修正対応が難しいこととオープン価格の普及に伴い、現在では商品・店舗紹介にとどまっている。


title: ヨドバシカメラ

text: 関東地区のテレビCMはすべて番組提供枠（30秒）で放送されている。ステーションブレイク枠のスポットCM（15秒）は制作されていない（関東地区以外では15秒のスポットCMが制作されている）。西日本地域では1980年代末期に、例外的にテレフォンショッピングのCMが広島県内の民放テレビ局で放送されたことがあった。2011年3月11日に東日本大震災が発生した直後は、ヨドバシカメラの歌がゆっくりめのインストゥルメンタルに差し替えられていた。


title: ヨドバシカメラ

text: BGMにヨドバシカメラの歌を使用している（インストゥルメンタルでテレビCMとは音源が異なる）。店舗のある地域での放送のほか、TOKYO FM系全国ネット「SCHOOL OF LOCK!」では、火曜・水曜に店舗のない地域も含めてヨドバシカメラインターネットショッピングのCMが放送されている。またかつてはラジオたんぱ（現・ラジオNIKKEI）でもインストゥルメンタルのCMが流れており、関東地区外へ進出する以前に日本全国でCMが聴けた。現在のラジオCMは、ラジオNIKKEIの局アナウンサーが読んだものが、局を問わずに放送されている。


title: ヨドバシカメラ

text: また、NRN系列6局で放送されているヨドバシカメラ一社提供番組『細川茂樹の家電ソムリエ』（2009年4月 - 2010年6月）→『キャイ〜ンの家電ソムリエ』（2010年7月 - ）では、パーソナリティの細川茂樹→キャイ〜ンによるインフォマーシャルが流れており、各ネット局ごとに最寄りの店舗が紹介されている。


title: ヨドバシカメラ

text: JFN時報にて、2009年4月から現在に至って、平日20時以降の偶数時に流れるようになっている。


title: ヨドバシカメラ

text: 一時期近畿地方では「X'cit」のCMに差し替えていた。


title: ヨドバシカメラ

text: ヨドバシカメラにおいては、独自のマスコットキャラクターの類は存在しないが、駅前立地をアピールするため設立当初からCMに電車のアニメキャラクターを登場させていた。


title: ヨドバシカメラ

text: 登場車両は時代によって変更され、放映開始から1984年までは101系電車（中央線）と103系電車（山手線）、（過度期には103系電車（山手線）と201系電車（中央線）が出演するCMもあった）1985年から2005年までは201系電車（中央線）と205系電車（山手線）、2005年から2008年まではE231系電車（山手線）、201系電車であったが、現在はE231系電車（山手線）とE233系電車（中央線）になり、さらに2017年4月放送のCMではE235系電車 (山手線) も登場している。


title: ヨドバシカメラ

text: その流れで2000年代前半より各店舗においては、隣接している駅に乗り入れている鉄道会社の車両をイラストキャラクター化している（横浜店では1985年のCMに京急2000形電車、横浜市営地下鉄（当時最新型の2000形）、東急8090系電車、相鉄6000系電車、103系電車（京浜東北線・根岸線）、113系電車（横須賀線、東海道線）がCMの最後に横浜店を告知するCMもあった）。電車の方向幕の部分には愛称（京急くん、湘南新宿くんなど）が記され、店内の広告や案内表示にも多用されている。


title: ヨドバシカメラ

text: 関東圏以外でも同様に電車のキャラクターが設定されている（例：梅田店での103系電車・323系電車（大阪環状線）・大阪市交通局21系（御堂筋線）、過去には阪急8000系電車や阪神9300系電車をモチーフとしたキャラクターも存在した）。なお、京都ヨドバシでは電車のキャラクター（京都では321系電車）のほかに京都市営バスをモチーフにした「ヨドバスくん」も存在している。


title: ヨドバシカメラ

text: ヨドバシAkibaでは2009年4月22日から独自のキャラクターを設定している。従来の電車の先頭車から手足が生えたものではなく、電車をモチーフにした服を来た2.5頭身に鉄道擬人化されたものである。設定当初は山手線のE231系500番台電車をモチーフにした女性キャラクター1種類であったが、その後女性キャラクターにはポイントカラーをピンクにしたものを始め、京浜東北線の水色や日比谷線の灰色、黄色、赤色などカラーバリエーションを増やしたほか、首都圏新都市鉄道TX-1000系電車/TX-2000系電車をモチーフにした男性キャラクターが加わっている。女性キャラクターには「ヨドちゃん」、男性キャラクターには「ヨドくん」という名前がつけられている。


title: ヨドバシカメラ

text: ヨドバシカメラが行っているポイントサービスを受ける際に使用されるカード。


title: ヨドバシカメラ

text: 1989年4月、日本で初めてバーコードを用いたカードによってポイントカードの使用を始めた。開始当初はCD売場限定で、表面の地色は青緑色の紙製、有効期限は1年間（売場での手続による引継は可能）であった。1990年11月に全売場で利用可能なプラスチック製の「ゴールドポイントカード」に移行した。専用のポイントカードを発行し、ポイントを電磁的に管理する、今日のポイントカードシステムは、このヨドバシカメラが最初に考案したと言われる。


title: ヨドバシカメラ

text: 従来の大型店舗ではいわゆる「値引交渉」が一般的であったものの、店員とのやりとりが煩わしい、実勢価格が見えにくい、値引額が交渉次第という消費者間での不公平等の側面があった。これらの問題を解決し、さらに店舗側は値引き交渉に携わる時間・人員コストを削減し、かつ顧客（リピータ）を獲得する手段として考え出したとされる。その際、ポイントが通貨の代わりの様に使用される為、創業者の藤沢昭和が大蔵省に何度も掛け合って実現された経緯がある。


title: ヨドバシカメラ

text: ポイントはポイントカードに記録されるのではなく、本部のコンピュータに記録されているため、万一紛失してもポイントが失われることがない。開始当初は紛失時の再発行制度がなかったが、後にバーコード番号が分かれば情報誌「The Point Network」などから有料で再発行が可能になり、現在は複数枚の同一名義カードを1枚に集約できるなど、利便性が向上した。なお、最後の利用から1年（後に2年）が経過するとポイントが失効する（カード本体はそのまま使用可能）。ヨドバシカメラではポイントサービスで顧客が得たポイントのことを「ゴールドポイント」と呼ぶ。


title: ヨドバシカメラ

text: 消費税の税率が3%だった時代には、当初は内税表示を行っていた。その後1992年から「消費税は頂きません」と方針を転換したが、1997年4月に税率が5%となり、利益が圧迫されるようになったため、1年後の1998年4月1日から外税表示となった（2004年4月1日からは法律の改正に伴い再度内税表示に）。この時、ポイント加算率が5%上乗せされ、現金、Jデビット、プリペイド式の電子マネーでの支払いの場合5%→10%、クレジットカードとショッピングローンの場合3%→8%となった（後に登場するVISAデビットカードも8%）。さらに特定商品、および期間限定で加算率が上乗せされることもある。2015年6月25日からは、「ヨドバシドットコム」とポイント情報を共通化させた利用者を対象に、クレジットカードでの加算率が現金同様の10%に改善された。


title: ヨドバシカメラ

text: 1998年にスタートしたインターネット通販では、購入時に発生したポイントをポイントカードに貯めることができ、ネットと店舗をリンクさせた先駆けであった。長らくポイント使用は店舗に限られていたが、2006年7月5日よりヨドバシカメラのECサイト「ヨドバシドットコム」および携帯電話対応ECサイト「モバイルヨドバシ」でも、ポイントが使用可能になった。ただし、店頭でアクセスキー発行を受け、ヨドバシドットコムまたはモバイルヨドバシでアクセスキーを利用しポイント共通化手続をすることが必要である（従来からの「ヨドバシドットコム」「モバイルヨドバシ」利用者も改めてポイント共通化手続きが必要）。


title: ヨドバシカメラ

text: 東京消防庁や東芝、京浜急行電鉄、東京都福利厚生事業団（東京都職員）など、一部に団体契約のゴールドポイントカード（事業団カード）が存在し、現金・デビット支払時には通常カードよりも+2%ポイント還元率が上乗せされる。（最大で12%還元）


title: ヨドバシカメラ

text:
一部商品で還元率が異なるが、詳細は以下の通り。
2005年よりソニーファイナンスインターナショナルとの提携クレジットカードである「ヨドバシゴールドポイントカードIC eLIO」が発行されていたが、2009年以降の同社の事業縮小に伴い、2010年11月1日より同カードに関わる全ての事業をヨドバシカメラが2010年春に設立した完全子会社ゴールドポイントマーケティング（GPM）へ吸収分割方式で譲渡し、カード名称が「ゴールドポイントカード・プラス」へ変更された。クレジットのプロセシング（決済）業務については三井住友カード、入会審査業務についてはセディナ（旧OMC）と丸井の合弁会社であるプロセントへ委託している。
カード発行会社についてもGPMへ変更されているが、承継前に入会した会員について従来の「ヨドバシゴールドカード IC eLIOカード」のままで「ゴールドポイントカード・プラス」のサービスに移行された。


title: ヨドバシカメラ

text: なお、2012年5月中旬以降発行のカードからEdyが廃止され、既存カードの更新または再発行に関してもEdyが付かないカードへ変更となる。店舗のみで実施されている延長保証制度。購入金額の5%分のポイントか現金等で、5年間の自然故障の修理代金を1回に限り負担する(メーカー保証期間中を除く)。負担金額は2年目が購入金額の80%、3年目が70%、4年目が60%、5年目が50%となる。出張修理の場合、いったん修理代を支払い、後日店頭にてポイントで返還される。


title: ヨドバシカメラ

text:
2007年2月14日から、修理に使えるポイント、アフターサービスポイントサービスが開始された。ゴールドポイント会員がヨドバシ各店で買い物すると通常のポイントとは別に還元される。1ヶ月のポイント充当以外の総利用金額の1%が翌月10日頃に還元される。貯まったアフターサービスポイントは1ポイント=1円として、修理などの料金として使える。なおアフターサービスポイントの有効期限は5年間である。
2012年3月31日購入分を以って新規加算は終了。


title: ヨドバシカメラ

text: モバイルFelicaに対応する、「ゴールドポイントカードアプリ」を提供している。4キャリア（NTTドコモのiモードFelica、auのEZ FeliCa、ソフトバンクモバイルのS!FeliCa、ウィルコムのウィルコムICサービス）対応である。利用時は、POSレジスタに接続されたICカードリーダライターに、アプリをインストールした携帯電話をかざすことで、会員の認証を行う。また、ポイント残高等アプリ上で確認ができる。


title: ヨドバシカメラ

text: 電子マネー類の処理は、2015年10月以降はTFペイメントサービスのクラウド型決済プラットフォーム“Thincacloud”が採用されているが、それ以前はローソンで採用されていたNEC製の「複数の電子マネー・モバイルクレジット決済に対応するICリーダライタおよび、POSレジでEdyやiDなどの処理を行っていた。そのため、かつては取り扱いレジが限定されていたEdy等の電子決済が多くのレジに対応しているほか、ポイント管理から決済までを、同一リーダライタで、携帯電話を別装置に置き換えることなく処理できるようになった。


title: ヨドバシカメラ

text: なお、付与されるゴールドポイントの付与率は、EdyやSuica等のプリペイド式電子マネー決済は現金と同率、iDなどのポストペイ式電子マネー決済は、クレジットカードと同率になる。ただし、ヨドバシのクレジットカードである「ゴールドポイントカードIC eLIO」は、同節記述の取り扱いとなる。


title: ヨドバシカメラ

text: また、2009年11月26日からは、おサイフケータイでEdyをヨドバシカメラ及び他のEdy利用可能店舗で利用することでゴールドポイントが200円ごとに1ポイント加算される「Edyでヨドバシゴールドポイント」を開始している。


title: ヨドバシカメラ

text: 「ヨドバシカメラマルチメディア横浜店」で、7年前に購入したカルティエのパシャCを直営店で修理依頼をした所、「他社製品のため修理できない」と断られた。ヨドバシカメラは、並行輸入品であり複数ルートからの仕入れのため「今回の品をどこから仕入れたのかが確認できなかった」と話している。


title: ヨドバシカメラ

text: 家電量販店マルチメディア梅田にて、契約関係がなく、人件費も負担していない各家電メーカーの販売員、通称「ヘルパー」を、閉店後の棚卸しや店内改装に従事させていた。厚生労働省によると、棚卸しなどは本来、量販店の従業員が行うべき業務で、ヘルパーを従事させることは、職業安定法違反（労働者供給事業の禁止）にあたる恐れがある。


title: ヨドバシカメラ

text: ヨドバシカメラ携帯電話売り場に派遣され、「笑顔が足りない」などと言われて暴行された派遣労働者と母・下田治美が、ヨドバシカメラと派遣会社社員などに総額1800万円の損害賠償を求めた裁判で、東京地方裁判所（加藤謙一裁判長）はヨドバシカメラ社員とヨドバシカメラ、派遣会社の社員と当該事業者に対し計約560万円の賠償を命じる判決を言い渡した。


title: ヨドバシカメラ

text: この派遣労働者は2002年10月から、2003年3月まで東京都渋谷区の派遣会社に所属していた。派遣会社→DDIポケット（現ソフトバンクモバイル）→ヨドバシカメラという違法な二重派遣構造によるもとで働いていた。派遣会社の社員やヨドバシカメラの社員から計4回にわたって暴行を受けた。判決は、暴行の事実をほぼ原告の主張どおりに認定し、ヨドバシ社員の暴行について本人（ヨドバシ社員）とヨドバシに10万円の損害賠償を命令。また、派遣会社社員と派遣会社にあわせて約150万円の損害賠償を、派遣会社に対し精神的苦痛に対する慰謝料400万円を命じたがヨドバシカメラ、DDIポケットの使用者責任は却下された。社内で暴行をうけたにもかかわらず、使用者責任を認定しないこの判決について一部の司法関係者は、企業側により過ぎた不公正な判決と批判している。


title: ヨドバシカメラ

text: 2008年、マルチメディア梅田の23歳の男性従業員をはじめとした計3人の店員が、大阪府内の高校生の少年に対し、大阪府条例により18歳未満への販売が禁止されているエアガン・ガス銃計3丁を販売したとして、大阪府警が、3人の店員を大阪区検に書類送検。また、法人としてのヨドバシカメラについても書類送検した。以降、各店舗にてエアガン・ガス銃類の販売を順次取りやめている。


title: 小千谷バイパス

text: 小千谷バイパス（おぢやバイパス）は、新潟県小千谷市薭生から同長岡市十日町に至る、延長11.0 kmの国道17号（重複：国道351号・国道403号）のバイパス道路。


title: 小千谷バイパス

text:
小千谷市内を南東から北へ縦貫し、長岡市に至るバイパス道路である。実質的なバイパス区間は、小千谷市薭生から長岡市妙見町の7.0 km間で、この区間は交通量の増加に伴う拡幅工事が行われた区間である。
実質的なバイパス区間は全線暫定2車線で供用されているが、当初の計画では4車線となる予定である。また、妙見町以北は完成4車線となっている。薭生IC以南は小千谷市街東部の山地をトンネルで貫き、以北は山地が信濃川に落ち込んだ険しい地形のところを通っていた旧区間（現在の新潟県道589号小千谷長岡線）の多降雨時通行不能区間を迂回して、長大橋梁2本（小千谷大橋と越の大橋）を通って信濃川対岸に大きく迂回する経路をとる。薭生ICが接続する県道と立体交差方式となっているほか、木津ICが沿道の道の駅と立体交差で接続されている。小千谷市街西部の国道117号西小千谷バイパス、南部の国道351号旭町バイパス等と併せて小千谷市の外環状道路を形成する。北部の区間は信濃川西部の国道351号が重複しており、そのバイパス機能を兼ねている。小千谷バイパスの北は、長岡東バイパスと接続しており、その先の見附バイパスも含め一体となって機能している。2004年（平成16年）10月23日の新潟県中越地震により、旧道の新潟県道589号小千谷長岡線が大規模崩壊により通行止めとなった。このため、旧道を利用していた車が小千谷バイパスに転換し、交通渋滞が発生したために越の大橋右端の下り線で直進車線を増設するなどの対策が取られた。尚、県道589号線は2007年（平成19年）3月24日に開通している。


title: 小千谷バイパス

text: （魚沼・東京方面）和南津トンネル - 現道 - 小千谷バイパス - 長岡東バイパス（三条・新潟方面）


title: 小千谷バイパス

text: （栃尾方面）長岡バイパス - 現道 - 小千谷バイパス - 現道 - 西小千谷バイパス（小千谷方面）


title: 小千谷バイパス

text: （新潟方面）三条北バイパス - 現道 - 小千谷バイパス - 現道 - 西小千谷バイパス（松本方面）


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 『魔界戦記ディスガイア』（まかいせんきディスガイア、英："Disgaea: Hour of Darkness"）は、2003年1月30日に日本一ソフトウェアより発売されたPlayStation 2用シミュレーションロールプレイングゲーム。キャラクターデザインは原田たけひと。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 『史上最凶やり込みシミュレーションRPG』と銘打つだけあり、一般的なSRPGと比べてやり込み要素が非常に多い。通常100程度のレベルの最大値は9999であり、HPは4000万超、能力値は2000万超まで成長させることができる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: アイテムの収集から全ての技の修得、自由度の高いアイテム強化、パラメータ成長率が高い状態でレベル1から育て直せる転生システムなど、全てのやり込み要素を満たすには300時間以上のプレイ時間が必要と言われる。議会の提案によって出現する隠しステージでは出現モンスターのレベルが1000を超えるものも存在し、アイテム個別にアイテム界と呼ばれるランダムダンジョンが存在するなど、「史上最凶やり込み」の名に相応しい作品となっている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: ストーリーを重視した『マール王国の人形姫』シリーズよりも、ゲーム性を高めた『ラ・ピュセル 光の聖女伝説』の方が高い評価を受けたことから、さらにゲーム性を重視して開発され、初めて10万本を超える売り上げを記録した。2004年11月3日には、廉価版『魔界戦記ディスガイア PlayStation 2 the Best』が発売されている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 2006年11月30日には「エトナ編」・新EXステージなどが追加されたPSP版『魔界戦記ディスガイア PORTABLE』が、2007年11月29日には通信対戦機能を付加したPSP廉価版『魔界戦記ディスガイア PORTABLE 通信対戦はじめました。』が、2008年6月26日にはDS版『魔界戦記ディスガイア 魔界の王子と赤い月』が、2016年2月25日にはPC版『Disgaea PC』が発売された。2018年7月26日にはNintendo Switch/PlayStation 4版『魔界戦記ディスガイア Refine』が発売された。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 北米ではPS2版はAtlus U.S.A.、PSP及びDS版は日本一ソフトウェアの子会社NIS Americaから発売されており、欧州ではPS2・PSP版がKOEI LIMITED（現・TECMO KOEI EUROPE LIMITED）、DS版はSQUARE ENIX LTDから発売されている。PC版は国内・海外ともにNIS Americaからの発売となっている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 他メディア展開としては、2003年に漫画化・小説化、2006年にはアニメ化されている。マンガは神堂あらしによるコミックZERO-SUMでの連載（2003年4月号 - 12月号）の他、4コママンガとアンソロジーコミックが複数の出版社より刊行された。小説は電撃ゲーム文庫とファミ通文庫から刊行された。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: いつからか天界と魔界の交流は途絶え、天界では悪魔に対する偏見が広まっていた。中でも天使長ブルカノは特に悪魔を嫌っていた。そんな状況を憂えた大天使ラミントンは、友人である中ボスと協力して、天界と魔界の隔たりをなくす計画を立てる。そして天使見習いフロンに魔界へ行くよう命じる。ラミントンの考えに賛同できないブルカノは、フロンの後を付ける。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 魔界では死んだ魔王クリチェフスコイの座を巡る争いが起こっていた。クリチェフスコイの息子ラハールは、家臣のエトナを連れてその戦いに乗り出す。そこへ天界からやって来たフロンも加わる。ラハールは反逆者達を服従させながら勢力を広げていき、ついに魔王となる。そして中ボスとの対決、迷子のペット探し、家来のプリニーとの別れ、地球勇者達との出会いを経て、ラハールは魔王としての度量を身に着けていく。フロンもラハールと行動を共にするうちに、悪魔と天使は仲良くできることを確信する。その一部始終を見ていたブルカノは、フロンを反逆者に仕立て上げ、ラミントンを大天使の座から引きずり下ろそうと企む。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: やがてブルカノの手引きで、人間界から地球軍が魔界侵略を掲げ攻めて来る。ラハールは魔王として地球軍を迎え撃つが、魔界侵略に天界が関わっていることに気付く。そして事の真相を調べるため天界に向かう。ブルカノの妨害を退け、ラハール達はラミントンと対面する。ラミントンはラハール達から事情を聞くと、魔界侵略への罰としてブルカノを花に変える。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: ブルカノの行いに責任を感じたラミントンは、フロンに罰を与える振りをしてラハールに自分を倒させようとする。しかしラハールは彼を見逃し、花に変えられた(ように見える)フロンを助けようとする。そこへ中ボスが現れ、ラハールに本当のことを告げる。ラハールはフロンの無事に安堵する。そして中ボスの正体に感付くと、彼の前で立派な魔王になることを宣言する。


title: 魔界戦記ディスガイア

text:
括弧がない声の出演はゲーム版とアニメ版で共通。
ストーリーを進めることで、主要キャラクターは自動的に仲間に加わるが、暗黒議会（後述）にキャラメイキングを提案することでさまざまな能力を持ったキャラを仲間に加えることが可能。最終的には100以上の職業の中から選択することができる。また、レベルの上がったキャラクターを転生させることで、レベルは1に戻るものの成長ボーナス・能力ボーナス・スキルを受け継いだまま成長させなおすこともできる。転生を繰り返すことで、最終的にすべての技を覚え、すべてのステータスが高いというキャラクターを作ることも不可能ではないが、膨大な時間が必要になる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 全ての人間型キャラクターには、ウェポンマスタリーという武器の熟練度が設定されている。これが上昇すると武器ごとに設定されている技を覚えたり、その系統の武器を装備した時の能力が通常より多く上がる。戦士は剣や斧が上がりやすい、魔法使いは杖以外は上げにくい、などそれぞれの職業ごとに上がりやすいウェポンマスタリーは異なる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: ディスガイアで入手できるアイテムの中には、広大なダンジョンが存在する。階層を降りるごとに、降りた階数分アイテムのレベルが上昇し、アイテムの能力が上昇する。しかし、降りるほど敵も強化される。また、このダンジョンは通常のステージと違い、敵を全滅させずとも次の階へ行くことができる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: また、中には「イノセント」と呼ばれる中立の魔物が住み、味方ユニットで撃破すると服従させることができる。敵ユニットに撃破されたり、「ジオエフェクト」で消滅してしまった場合は服従しないが、後に再び登場するのでその際に撃破すると服従する。イノセントは、それぞれ固有の能力を持ち、居住するアイテムにその固有能力を付加する。しかし、イノセントの移住には各アイテムごとに人数制限があるので、制限以上のイノセントを移住させることはできない。服従させたイノセントは、他のアイテムに移動させたり、同じ固有能力を持つイノセントと合体させ、人数制限に空きを作ると、別の固有能力を持つイノセントを移住させることができる。そうして、自分だけのオリジナルの能力を持つ武具を作ることができる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: ダンジョンの深度はアイテムのレア度によって異なり、ノーマルで30階、レアで60階、レジェンドで100階である。10階ごとに脱出するか、さらに奥へ進むかの選択肢が出現する。この時に脱出しないと、また10階先まで潜らなければ脱出できない。なお、「デール」という、アイテム界から何時如何なる時でも瞬時に脱出できるアイテムも存在する。また、10階ごとに「アイテム将軍」と呼ばれるユニットが登場する。外見は他の汎用ユニットと同じだが能力が高い。また、30階・60階・90階には「アイテム大王」、100階には「アイテム神」が登場する。アイテム将軍およびアイテム大王は倒さずとも先へ進めるが、これらを倒すとアイテムの成長率が底上げされ、更にアイテム大王を倒した場合はイノセントを移住できる上限が増える。ランク39のアイテム神は、潜っているアイテムのワンランク上のアイテム（最上級アイテム）を持ち、ほとんどの最上級アイテムはアイテム神から盗む以外入手できない。また、最上級アイテムには「アイテム神2」が出現し、潜っている最上級武器と同じものを持っている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 魔王城にいるプレネールというキャラクターに話しかけると、暗黒議会に行くことができる。暗黒議会では敵を倒すことで入手できる「マナ」を使用して、さまざまな議題を提案することができる。提案できる議案は、提案したキャラクターのクラスにより変わっていく。初期のうちは「新しいキャラクターを作る」や「お店にもっと強いものがほしい」などという必要マナの少ない小さな議案しか提案できないが、昇格試験を受け悪魔としての格をあげることで「転生する」や「ゲートを開く」などといった高レベルの提案が可能になる。提案された議案は魔物による多数決により可否が決まるが、魔物の発言力はその魔物のレベルに比例しているため、強い魔物を買収することで議案を可決させやすくすることができる。また、否決された後に力ずくで議案を通すことも可能だが、議員の心象が悪くなるので注意。なお、ある条件を満たした状態でラハールに提案させた場合、否決されることはほとんどなくなる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: ディスガイアのマップ上にはさまざまな色で点滅するパネルがあり、これを「ジオパネル」という。ジオパネルの上には「ジオシンボル」という四角錐の形をしたユニットが存在することがある。これはそれぞれが「攻撃力+50%」や「無敵」などの特殊な効果を秘め、ジオシンボルが乗るジオパネルと同色のパネルすべてに効果をもたらす。ジオパネルによる効果は大きく、これをうまく利用することで難易度が劇的に変化するステージも多い。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: また、ジオパネル上でシンボルを破壊すると、ジオパネルの色がジオシンボルの色に変化したり（パネルとシンボルが同色時は変化せず）、消滅の属性を持つジオシンボルだった場合はジオパネル自体が消滅する。これをうまく組み合わせてシンボルを消すことで「連鎖」を起こすことができる。連鎖を起こすことでステージクリア後のボーナスが増加するので、うまく利用したいシステムの一つである。PSP版に以下の要素が追加されている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: PSP廉価版が基本となっているが、DSカードとUMDの容量の違いなどから、以下の変更が加えられている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: PSPオリジナル版が基本となっており、通信対戦は収録されていない。全て作詞 - 新川宗平、作曲 - 佐藤天平ゲーム発売時とアニメ放送前にそれぞれラジオ番組が配信された。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: ゲーム発売を記念して、2002年12月よりインターネットラジオ配信サイト「ラジ＠（ラジアット）」で配信された。全4回。パーソナリティーはラハール役の水橋かおり。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 2003年春には、未配信回（ゲスト：日本一ソフトウェア・新川宗平プロデューサー）を追加したラジオCD（非売品）のプレゼントキャンペーンが、ラジオ配信サイトや一部店舗で実施された。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 「アニメ化決定! 魔界戦記ディスガイア応援情報番組」と銘打ち、2005年11月11日より公式サイトで配信されたポッドキャスト番組。隔週金曜日配信、全11回。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 2006年4月から6月までUHFアニメとして全12話が放送された。ゲームとは若干シナリオが異なるが、アニメの最終回はゲームのプリニーエンドにあたる。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 中京圏においては、岐阜県域局・岐阜放送と広域放送局・中部日本放送の2局で放送されたが、これは日本一ソフトウェアが岐阜県各務原市に所在するためと見られる（放送スケジュールも開始当初は岐阜放送が最速となっていた）。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: なお、2006年3月19日にTVアニメ化記念イベント「魔界最凶集会」が星陵会館（東京都千代田区）で開催された。内容はアニメ第1話の先行上映およびトークショー（出演 - 水橋かおり、笹本優子、鈴木千尋、間島淳司、落合祐里香）で、イベントの模様はDVD第1巻に映像特典として収められている。本作の大ヒットに伴いメディアミックスが展開され、移植版や英語版のほかにも続編やスピンオフも制作され、ディスガイアシリーズとしてシリーズ化した。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: シナリオを担当した新川宗平は、4Gamer.netとのインタビューの中で、「自分がシナリオを書いておいてなんだが、本作は日本のアニメや漫画のパロディが詰め込まれていたため、まさか海外でヒットするとは思っていなかった」と述べている。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 本作はIGNの"The Best of 2003"にて、 "Best Game No One Played"部門とリーダーズ・チョイス部門で1位を獲得し、 "Best Strategy Game"部門で2位を獲得した。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: オーストラリアのゲーム雑誌のダニエル・ウィルクスPSP版について「ストラテジーゲームとして完成度が高い上、面白おかしくも壮大なストーリーを楽しめる作品」と評した。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: "Electronic Gaming Monthly"での評価は 8.5/8/7.5 であり、同誌のシェーン・ベッテンハウゼンは「この瞬間、ディスガイアというカルト的な名作が生まれた。このゲームは、クリエイティブで挑戦的で、面白おかしく、それがRPGの愛好者を引き付けるのに値する」と評価する一方、「やりこみがいのあるシステムと、予測できないユーモアが、古風なグラフィック上の汚点をカバーしている。本作は初代Playstationでできなかったことをやってみせたわけではない」と指摘している。


title: 魔界戦記ディスガイア

text: 本作のGameSpyの"Game of the Year"のPS2部門のうち9位にランクインし、 "Strategy Game of the Year"を受賞した。


title: エスパティオ

text:
エスパティオは、静岡県静岡市駿河区南町再開発ビルである。静岡駅南口第二地区法定再開発事業として整備された。サウスポット静岡と同じく、ペデストリアンデッキにより静岡駅と繋がっているが、静岡駅南口（地上1階）を出てエスカレータもしくは階段にてデッキに上がるようになっている。エスパティオという名は、静岡市・南（サウス）の「エス」に、太陽の光が入り、多くの人たちが気軽に集える場所という「パティオ」からきている。
当初は家電量販店の「さくらや」が核テナントとして入居することとなっていたが、経営不振により出店を辞退した。


title: 総持寺 (茨木市)

text: 総持寺（そうじじ）は、大阪府茨木市にある高野山真言宗の寺院。山号は補陀洛山 （ふだらくさん）。西国三十三所第22番札所。本尊は千手観音。


title: 総持寺 (茨木市)

text: 当寺の草創説話は、助けた亀の恩返しと観音の霊験に関するもので、寺所蔵の縁起絵巻のほか、『今昔物語集』などにもみえる。それによると、開基藤原山蔭の父・藤原高房は、漁師たちが大亀を捕らえているのを見、「今日18日は観音様の縁日だから」と言って、亀を買い取って逃がしてやった。その日の夜、高房の子・山蔭は、継母の計略で船から川に落とされてしまった。父の高房はこれを悲しみ、観音に祈ったところ、高房が助けた亀が、山蔭を甲羅に乗せて現れたという。高房の没後、山蔭が報恩のため観音像を造立し祀ったのが当寺の起源だという。


title: 総持寺 (茨木市)

text:
寺伝では元慶3年（879年）頃、藤原山蔭が創建し、山蔭の三回忌の寛平2年（890年）に伽藍が完成したとする。
もともと「おしなべて 高き賤しき 総持寺の 仏の誓ひ 頼まぬはなし」だったが、近年の人権意識の高まりにより「おしなべて 老いも若きも 総持寺の 仏の誓ひ 頼まぬはなし」に変更されている。
〒567-0801 大阪府茨木市総持寺1丁目6番1号


title: 会津小鉄

text: 会津小鉄（あいづこてつ）


title: 堀越陽子

text: 堀越 陽子（ほりこし ようこ、女性、1950年（昭和25年）11月4日 - ）は、日本の女優。本名および旧芸名は堀越 光恵。東京都中野区出身。


title: 堀越陽子

text: 劇団四季の研究生を経て、1972年に東映入社。


title: 堀越陽子

text: 「ポスト藤純子」として期待され、本名の堀越光恵名義で『東京-ソウル-バンコック 実録麻薬地帯』、『仁義なき戦い 代理戦争』などに出演後、1974年（昭和49年）の『学生やくざ』から芸名を堀越陽子と改名。主演の『ザ・カラテ』シリーズで活躍。1976年（昭和51年）以降は以降はテレビドラマに活動の比重を移し、様々なジャンルの作品で活躍した。


title: 堀越陽子

text: 1976年CX人間の條件で出征前の夫松平健に全裸を見せて欲しい、と言われオールヌードになった。


title: 堀越陽子

text: 1981年（昭和56年）、俳優の横内正と結婚し芸能界を引退。2005年（平成17年）10月22日発売の雑誌『婦人公論』で離婚の危機にあることを告発、「婚姻費用分担請求」を申し立てることを明らかにした。これに対し、横内も仮面夫婦であったことを証し、「離婚調停」を申し立て、2006年（平成18年）3月7日協議離婚が成立した。


title: 堀越陽子

text: 2006年（平成18年）4月から公立の小学校で非常勤講師をしながら、講演活動・テレビ出演を続けている。講師の経験を活かし、教育関連のボランティアにも携わっている。


title: 交信

text: 交信（こうしん）とは、無線通信で信号のやり取りを行うことである。Q符号における意味から転じてQSOともいう。


title: 交信

text: プッシュ・ツー・トークで相手局と送受信を切り替える場合には、日本語では「どうぞ」、英語では「over」、電信では「K」を末尾に送信する。


title: 交信

text: アマチュア無線で交信を行ったことを証明する書類がQSLカードである。また、アマチュア局の免許を持たないSWLが交信を受信し、交信した局宛てに報告書を送り、アマチュア局からSWLへその内容を証明する書類（QSLカードと同じ様式）を送ることがある。交信が成立するには、相手局のコールサインとRSTレポート（電話の場合はRSレポート）を交換することが最低限の条件である。RSTレポートは相手局の信号の状況を3桁（電話の場合は2桁）の数字で表したもので、Rは了解度（1から5）、Sは信号強度（1から9）、Tは音調（1から9）で表す。なお電話では59を「ファイブナイン」と読むのが正しく、「フィフティーナイン」「ごじゅうきゅう」は誤り。


title: 交信

text: その他、初対面の交信（ファーストQSO）で交換することの多い事項は次の通り。


title: 交信

text: これら必要最小限の内容をまとめた定型文を用いて交信することをラバースタンプQSOという。英語を母語としない局同士の欧文電信による交信は、詳細な文章を伝えることが難しいため、ほとんどがラバースタンプQSO、あるいは単にレポート交換のみに終わることが多い。一方、電話および母語による電信（日本語の場合は和文モールス信号）では、状況に応じてさまざまな内容の話題が展開される。


title: 交信

text: 交信に用いる用語の一つとしてQ符号がある。アマチュア無線やCB無線では、無線用語を用いることが多い。


title: 交信

text: コールサインや特に重要な事項を伝える場合には、聞き違いを防ぐためフォネティック・コードを用いる。


title: 交信

text:
海岸局と船舶との交信（電信）の内容は次の書式になっている。
航空無線で行われる交信の特徴の一つとして、航空機が出発地から目的地に移動する間に、通信を行う機関を受け継ぐ必要が生ずる。このことを通信の移管（ハンドオフ）という。


title: 交信

text: 交信の内容には次のようなものがある。


title: ウォルフガング・ペーターゼン

text: ウォルフガング・ペーターゼン（"Wolfgang Petersen"、1941年3月14日 – ）は、ドイツの映画監督。ニーダーザクセン州エムデン出身。


title: ウォルフガング・ペーターゼン

text: 『U・ボート』の監督として成功し、以後アメリカに移住してハリウッドで活躍している。なお、名のWolfgangは、本来「ヴォルフガング」と発音する。


title: ウォルフガング・ペーターゼン

text: 第二次世界大戦中の1941年に、ドイツ北部から北海へと注ぐエムス川沿いの小都市エムデンで生まれた。1953年から1960年までの間、ペーターゼンはハンブルクにあるヨハネウム学院で学んだ。1960年代には、エルンスト・ドイッチェ・シアターで舞台演出に携わっていた。ベルリンとハンブルクの劇場で学んだ後、ペーターゼンは1966年から1970年にかけてベルリンのドイツ映画・テレビアカデミー（DFFB）に在籍していた。彼の最初の映画製作はドイツのテレビ向けのものであり、その後ドイツの有名な犯罪ドラマシリーズである『Tatort』の仕事をしている際に、ユルゲン・プロホノフ（後に『U・ボート』で艦長役を演じる）と出会った。


title: ウォルフガング・ペーターゼン

text: ペーターゼンが初めて全面的にアメリカで活動した（一部ドイツのバイエルンスタジオで撮影されたが）1985年の『第5惑星』は、批評家の評価も興行面の成功も得ることができなかった。彼は1993年に暗殺もののスリラー作品『ザ・シークレット・サービス』で復活した。クリント・イーストウッドが大統領警護官を演じたこの作品は興行的に大成功し、そのおかげで次のサスペンス作品『アウトブレイク』（ダスティン・ホフマン主演）を監督することができた。1997年の超大作『エアフォース・ワン』は興行面では大成功だったが、批評家は賛否両論であった。最近では、ペーターゼンはリチャード・ギア主演の『レッド・コーナー』を製作総指揮した（監督はしていない）。


title: ウォルフガング・ペーターゼン

text: 57歳となった1998年までに、ペーターゼンは十分な成功を収めた監督となり、初期作品である『U・ボート』をディレクターズ・カット版で再発することも可能となり、また上述のように有名俳優を並べた大作を製作するようになった。また『エアフォース・ワン』と『アウトブレイク』では、マーティン・スコセッシ監督作品でも知られるドイツ人映画カメラマンのミヒャエル・バルハウスと共同作業を行った（しかし『パーフェクト ストーム』では2人のチームは実現しなかった）。


title: 吉田勝己

text: 吉田 勝已（よしだ かつみ、1948年（昭和23年）11月23日 - ）は日本の競走馬生産者、馬主。ノーザンファーム代表、ノーザンホースパーク代表取締役社長、社台スタリオンステーション（有限会社社台コーポレーション）代表取締役を務める。


title: 吉田勝己

text: 1948年11月23日、当時社台牧場千葉富里分場の経営者であった吉田善哉の次男として生まれる。1歳上の兄に照哉、3歳下の弟に晴哉がいる。出生当日に天皇賞（秋）を制したカツフジにあやかり「勝哉」と名づけられるはずであったが、出生当時に限り「哉」が人名用漢字と認められていなかったことから、勝已と名づけられた。幼少より馬に親しみ、小学校4年次に母と兄弟が東京都港区に購入した家に移ったのちも、勝已だけは善哉の勧めで牧場に残り、雑用を手伝っていた。小学校卒業後は東京に移り、青山学院中等部、慶應義塾高等学校を経て慶應義塾大学商学部に進学。高校、大学では馬術に没頭し、また、その活動を通じて妻となる和美とも知り合った。


title: 吉田勝己

text: 大学4年次の末から、照哉が管理を任されていたイギリスのリッジウッド・スタッドを手伝いに入ったが、遊蕩し2カ月で日本に帰され、以後は善哉が北海道早来町に新設する社台ファーム早来（後のノーザンファーム）の建設作業に2年間従事した。その完成後は場長を任され、アンバーシャダイが1981年に有馬記念を制したのを皮切りに、数々の八大競走、GI級競走優勝馬を生み出した。他方、社台ファーム白老の生産馬でGI競走2勝を挙げたサッカーボーイの引退に際しては、種牡馬としての繋養場所を巡って善哉と対立した。輸入種牡馬の優越を主張する善哉に対し、勝己は同馬の優れたスピードは輸入馬に劣らず、社台で繋養すべきだと説き、これを認めさせた。この出来事について勝己は後年「兄貴は若い時から海外へ行って、アメリカの競馬や生産も目の当たりにしてきた。私の学生時代は馬術に熱中していて、関東学生選手権で優勝したり、インカレで2位になったり。競馬や生産にしても、基本的には日本でしか見ていませんでしたから、内国産種牡馬に対しての思い入れはあったかもしれません」と語っている。


title: 吉田勝己

text: 1989年には妻・和美とともに乗馬文化普及をテーマとした公園・ノーザンホースパークを創業した。これは従業員の乗馬技術の向上や、生産馬が余生を送る場所の設置という目的もあった。1993年8月に善哉が死去すると、照哉が場長を務める社台ファーム千歳、勝己の社台ファーム早来、そして社台ファーム白老は、それぞれ社台ファーム、ノーザンファーム、白老ファームに分社化され、独立した牧場となった。1999年、ノーザンファームは東京優駿（日本ダービー）に優勝したアドマイヤベガらの活躍で初めてリーディングブリーダー（生産馬の獲得賞金額首位）となり、以降も社台ファームと首位の座を争い続けている。両牧場のライバル関係について勝己は「スタッフの間ではお互いをライバルだと思って気合いが入っている人も多いでしょう。それはそれでいいことですが、兄弟の間では意識していませんね」と述べている。2005年にはディープインパクトが中央競馬史上6頭目のクラシック三冠を達成、最終的にはシンボリルドルフ以来の「七冠馬」となり、2008年に社台グループの生産馬として初めて中央競馬の殿堂入りを果たした。JRA顕彰馬となったものにディープインパクト、ジェンティルドンナ、JRA年度代表馬となったものにエアグルーヴ、ジャングルポケット、アドマイヤムーン、ブエナビスタ、アーモンドアイがいる。


title: 吉田勝己

text: GI競走優勝馬


title: 吉田勝己

text:
その他重賞競走優勝馬
その他の馬


title: 吉田勝己

text:
GI級競走優勝馬
その他重賞競走優勝馬


title: インパクト・レスリング

text: インパクト・レスリング（"Impact Wrestling"）は、アメリカ合衆国のプロレス団体。運営はアンセム・レスリング・エキシビジョンズ（"Anthem Wrestling Exhibitions, LLC"）。


title: インパクト・レスリング

text: 過去に団体名を幾度か変更しており、古い順にNWA-TNA（"National Wrestling Alliance : Total Non Stop Action"、2002年 - 2004年）、TNA（"Total Non Stop Action Wrestling"、2004年 - 2016年）、GFW（"Global Force Wrestling"、2017年7月 - 2017年9月）を名乗っていた。


title: インパクト・レスリング

text: 2002年、ジェリー・ジャレットとジェフ・ジャレットの親子がTNA（"Total Nonstop Action Wrestling"）として設立。6月19日に旗揚げ戦を開催したが資金難のため早々に経営危機に直面、ジェリー・ジャレットはテキサス州のエネルギー関連企業パンダ・エナジー社に持株を売却して融資を仰ぎ、同社CEOのカーター・ファミリーにオーナーシップを譲渡した。


title: インパクト・レスリング

text: 当初はNWAに属してNWA-TNAと呼ばれていた。また、2007年5月までNWAの主要タイトル（NWA世界ヘビー級王座、NWA世界タッグ王座）を管理していた。


title: インパクト・レスリング

text: 6角形のリングを導入するなど斬新な試みを行うのが特徴。


title: インパクト・レスリング

text:
Jスポーツ・アンド・エンターテイメント（"J Sports & Entertainment,LLC"）
TNAエンターテイメント（"TNA Entertainment,LLC"）
インパクト・ベンチャーズ（"Impact Ventures,LLC"）
アンセム・レスリング・エキシビジョンズ（"Anthem Wrestling Exhibitions, LLC"）


title: インパクト・レスリング

text: 多くのインディー団体が収入不足により倒産していく中で、経費の最小化で収入を確保する戦略を取っている。それは興行の開催場所の固定と安定した放映収入、そして選手の契約形態に反映されている。ほとんどの選手は専属契約という形ではないため他団体へ出場する選手も多い。また、ほぼ契約選手のみで興行を行うWWEとは対照的に、日本やメキシコなど海外の他団体との交流も積極的に行っている。


title: インパクト・レスリング

text: 興行形態は初期は週1回のPPVのみであったが人気の拡大とともに週一番組『TNA iMPACT!（現Impact Wrestling）』『Xplosion』、月1回の3時間PPVとなっている。開催場所は設立初期はナッシュビルのTNAアサイラムに固定していた。現在はフロリダ州オーランドのユニバーサル・スタジオ・フロリダにて全番組の収録を行っている。また、団体として各地を転戦するようなことはしなかったが人気の拡大と共に2006年3月17日には初のハウス・ショーをデトロイトで開催。


title: インパクト・レスリング

text: 日本人選手ではNOSAWAが参戦していたほかに大森隆男、鈴木健想もスポット参戦している。2005年10月に獣神サンダー・ライガーが参戦。2006年1月には棚橋弘至、2007年にはタイガーマスク（4代目）も参戦。2008年には雷陣明がトライアウトに合格して、所属選手としてKIYOSHIのリングネームで活動。女子レスラーでは浜田文子が所属選手として活動していた。2013年からは日本の団体WRESTLE-1、2017年からは同じくプロレスリング・ノアと提携をしており、互いに選手を派遣し、双方のタイトルに挑戦・戴冠するなどしている。


インパクト・レスリング


title: インパクト・レスリング

text: 2004年、TNAレスリングに団体名を改称。


title: インパクト・レスリング

text: 2005年10月からは9月まで『RAW』を放送していたSpike TVが『TNA iMPACT!』の放送を開始してTV放送の面でもWWEを追撃。


title: インパクト・レスリング

text: 2006年1月、日本のFIGHTING TV サムライで放送が開始された。9月25日には、その1ヶ月前にWWEを退団したばかりのカート・アングルとの契約を発表。この移籍劇は電撃的であり、契約締結を事前に知っていたのはTNA中枢のごくわずかの人物だけだったとされる（他のTNAスタッフは発表当日＝『TNA iMPACT!』収録の15分前にようやく知らされた）。


title: インパクト・レスリング

text: 2009年10月27日、ニューヨークでの会見でハルク・ホーガン、エリック・ビショフと契約を結んだことを発表。


title: インパクト・レスリング

text: 2010年1月4日、3時間生放送スペシャルを決行。その日はWWEの放送時間と重なっていたため、一夜限りのマンデー・ナイト・ウォーズが復活。また、その放送にはホーガン、ビショフ、リック・フレアー、スコット・ホール、Xパック、さらにはWWEから離脱していたジェフ・ハーディーも登場。


title: インパクト・レスリング

text: 2011年5月20日、『TNA iMPACT!』の番組名称を『Impact Wrestling』と変更。12月からはアジア圏内でのマーケット拡大のため、インドにてRing Ka Kingという団体を発足。


title: インパクト・レスリング

text: 2012年、「TNA殿堂」（TNA Hall of Fame）を制定する（後述の団体名変更後は「インパクト殿堂」に改名）。


title: インパクト・レスリング

text: 2013年1月、日本での放送は日テレG+で開始されることが日テレG+公式Twitterで明らかとなり、1月19日から放送開始。PPVも通常放送で放送された。7月30日、日本のプロレス団体「WRESTLE-1」との業務提携を発表。


title: インパクト・レスリング

text: 2017年1月、カナダ・トロントのテレビ放送会社であるアンセム・スポーツ・アンド・エンターテイメントがTNAの株式の85％を取得し、子会社化。運営企業名称をTNAエンターテイメント（"TNA Entertainment"）から、インパクト・ベンチャーズ（"Impact Ventures"）を経て、アンセム・レスリング・エキシビジョンズ（"Anthem Wrestling Exhibitions,LLC"）に変更した。2月、団体名をインパクト・レスリング（"Impact Wrestling"）に改称。同月、プロレスリング・ノアとの業務提携を発表。4月20日、GFWとの合併とジャレットのCCO就任を発表。7月2日、団体名をGFW（"Global Force Wrestling"）に改称。インパクト・レスリングは興行・番組の名称として引き続き使用された。9月5日、ジャレットの無期限休職を発表。10月23日、GFWとの合併解消とジャレットのCCO辞任を発表。同時に団体名をインパクト・レスリングに戻した。当初はヘビー級王座とタッグ王座はTNA独自には創立せず前述のように歴史と知名度があるNWAの王座を最高位に据えていた。これにより、NWAの知名度を利用してTNAの知名度を一気に向上させていった。


title: インパクト・レスリング

text: TNA独自の王座としてXディヴィジョン王座を創立。クルーザー級の王座と見られがちだがヘビー級のサモア・ジョーなども戦線に参入しており厳密な体重規定というものはない。そのスタイルはプロレスの近未来形と言われて世界中から注目を集めており、TNAのメジャー化の切り札と言われている。


title: インパクト・レスリング

text: 2007年5月13日、正式にTNAからNWA王座の剥奪が決定。以降はTNA独自の王座に切り替わることになった。


title: 大君

text: 大君


title: 根岸流 (書風)

text: 根岸流（ねぎしりゅう）は、相撲字と呼ばれる江戸文字の一種で、江戸の相撲会所（現在の相撲協会）にあっては番付版元であった三河屋根岸治右衛門兼吉（みかわや ねぎしじえもん けんきち）が創始したと伝えられる書風。


title: 根岸流 (書風)

text: 根岸流は、筆太に書かれる勘亭流（芝居文字）や橘流（寄席文字）と共通しているが、隙間が少なく直線的なのが特徴である。現在ではあまり見られないが、木偏の漢字をバランスを取る意味で木かんむり（例：「松」→「枩」）で表すのも特徴といえる。また力文字（ちからもじ）とも呼ばれ、力士が互いに力を出し合う様を表しているといわれている。創始者である三河屋根岸治右衛門の姓を冠して、この書体は一般に根岸流と呼ばれている。


title: 根岸流 (書風)

text: 根岸家は、年寄として相撲会所の運営にも関与したが、1952年に10代目根岸治右衛門が年寄名跡・根岸を返上するとともに、大相撲番付も日本相撲協会の発刊となった。根岸流は、現在でも行司にその書体が伝えられており、番付をはじめ相撲場や巡業地の告知などに、その書体を見ることができる。行司の修行では、この相撲字の習得は土俵上での捌きとともに、必須とされている。


title: 根岸流 (書風)

text: 戦後では、日本相撲協会の番付書きを担当した5代式守勘太夫（6代鏡山、読売新聞東京本社が発行していた雑誌『大相撲』の表紙題字を担当）や、24代木村庄之助、10代式守与太夫、30代木村庄之助などが根岸流の能筆として知られている。番付は書かなかったが、32代木村庄之助はかなりの能筆だったといわれている。現在の大相撲番付の筆者は、戦後7人目となる三役格行司3代木村容堂。


title: ベスト30歌謡曲

text: 『ベスト30歌謡曲』（ベストさんじゅうかようきょく）は、1972年1月5日から1976年3月31日、および1978年7月18日から1979年3月27日までテレビ朝日系列局で放送されていた音楽番組（ランキング番組）である。スタジオからの生放送。


title: ベスト30歌謡曲

text: タイトルが示す通り、番組は毎回出演歌手30人分のランキングボードを用意していた。ボードの上半分には歌手の顔写真が、下半分には曲名・歌手名・出身地といったプロフィールや、登場回数・前回の順位・前々回の順位・ポイント数（ソラリー式）といったデータが掲載されていた。かなり大きなボードで、スタジオの半分を占めていた（第2期では曲名・歌手名・得点のみで、顔写真は鏡のようなスクリーンに映し出されていた）。


title: ベスト30歌謡曲

text: 後のランキング番組のようにランキングボードを歌手の登場前後に開く演出はこの番組には無く、その週にランクインした30曲を表示したボードが最初からスタジオにセットとして組まれていた。ボードの演出として、歌手本人の登場に合わせて該当するランキングのボードが点灯した。第2期では、第30位 - 第11位発表時にはボードを開く演出があった。また、第10位 - 第1位発表時に用いていたのは『ザ・ベストテン』と同じフラップ式ボードだった。第2期の末期には、『NTV紅白歌のベストテン』のようにネット局でのランキングも発表していた。これは後継番組の『歌謡ワイド速報!!』でも引き続き行われていた。


title: ベスト30歌謡曲

text: エンディングでは、スタッフから選ばれた観客が出演歌手からサインを貰える来場者プレゼントが行われていた。


title: ベスト30歌謡曲

text: いずれも日本標準時。無印＝同時ネット、◎＝週遅れVTRネット


title: 野見宿禰神社

text:
野見宿禰神社（のみのすくねじんじゃ）は、相撲の始祖とされる野見宿禰を祀る神社。
兵庫県たつの市と東京都墨田区に同名の神社がある。


title: 野見宿禰神社

text: 出雲墓屋伝承地に建てられ、神社敷地内に野見宿禰の塚がある。龍野公園内にある境内には明治大正時代の力士84名および行司が寄進した玉垣が残る。この地で病没した野見宿禰の墓を建てるために人々が野に立ち（立つ野）手送りで石を運んだ光景が、「龍野」「たつの」の地名の由来とされている。野見宿禰神社（のみのすくねじんじゃ）は、東京都墨田区亀沢にある神社である。相撲の始祖とされる野見宿禰を祀る。両国国技館の近隣に所在し、日本相撲協会により管理されている。


title: 野見宿禰神社

text: 1884年この東側に部屋があった初代高砂浦五郎により元津軽家の屋敷跡に創建された。初代高砂は神社の付近に部屋を構えていた元の社殿は東京大空襲によって焼失したが1953年 6月に再建され、現在に至るまで相撲関係者の崇敬を集めている。


title: 野見宿禰神社

text: なお、以前は境内は相撲ファンや観光客に広く公開されていたが、現在では関係者のみしか境内に立ち入ることができない。この神社の現状を2017年の相撲史の記事が報じており、小さな本殿を除くとブルーシートとパイプいすが置いてあり、実質的に物置となっている。周囲の玉垣の石柱は色が剥げ落ちており判読が困難である。


title: 野見宿禰神社

text: 年3回の東京で行われる本場所の取組編成会議終了後に出雲大社東京分祠の神職のもと、協会執行部と審判部幹部、各一門の審判委員や相撲茶屋関係者などにより例祭が執り行なわれている。また、新しく横綱が誕生した際には、神前で土俵入りを披露する慣例となっている。


title: U234 (潜水艦)

text: U-234は第二次世界大戦中にドイツ海軍によって建造されたXB型潜水艦の1艦、 234、またはの略称である。（英語では U-234 、ドイツ語ではハイフンを付けず U234 と略される。）


title: U234 (潜水艦)

text: 当初は機雷敷設潜水艦として建造、後に輸送潜水艦として設計変更された。1944年3月2日就役、新造艦訓練を受けたあと、駐日ドイツ大使館付武官、ドイツ人技術者、当時のドイツ軍の新兵器、並びにウラン塊を日本へ輸送する任務が課せられた。


title: U234 (潜水艦)

text: U-234は、1945年3月24日にドイツのキール軍港から240トンの積荷とともに日本に向け出航している。艦内にはドイツで潜水艦建造を学んだ友永英夫技術中佐、イタリア、ドイツでジェットエンジンを学んだ庄司元三技術中佐とドイツの軍人や民間人が便乗していた。ドイツ人の内訳は、1939年春以来駐日ドイツ大使館付空軍武官を務めるヴォルフガング・フォン・グロナウ空軍少将（）の後任として赴任するウルリッヒ・ケスラー（）空軍大将、海軍法務官カイ・ニーシュリング(Kai Nieschling)、電波兵器の専門家で、後にアメリカ軍の兵器開発のために働くことになるハインツ・シュリッケ（）博士、Me262ジェット戦闘機のトップ技術者の一人であるアウグスト・ブリンゲヴァルト（August Bringewald）。また、友永技術中佐が「U235」と記入した積荷も積み込まれた。


title: U234 (潜水艦)

text: U-234はキール出航後の3月29日、バルト海で潜航中にU-1301と接触事故を起こした。その修理後ノルウェーのクリスチャンセン（）から4月16日午後再度出航した。


title: U234 (潜水艦)

text: 1945年5月10日に大西洋上にて浮上した際、ドイツが既に降伏したことを知った艦長のヨハン・ハインリヒ・フェーラー（Johann-Heinrich Fehler ）海軍大尉は、一時は日本人便乗者を南米の中立国アルゼンチンに送り届けることに決するが、デーニッツ海軍総司令官の降伏命令と部下の安全を優先してアメリカ軍に降伏することを決心、友永と庄司両技術中佐は捕虜となるのを潔しとせず自決した。5月14日、北大西洋上の通称“フレミシュキャップ（）”の東海上にて、拿捕命令を受けた米海軍の護衛駆逐艦「サットン」（）に停船を命じられ、乗組員はその場で操船要員を除く全員が退艦することとなる。


title: U234 (潜水艦)

text: その後米海軍の拿捕回航員らにより、U-234は一旦メーン州キャツコ・ベイへ向かうが、そこでの積荷の一部の紛失を、後にベルマ・ハント（）ペンシルベニア州立大学元教授らにより指摘されている。その後、U-234はニューハンプシャー州ポーツマスに向かう。米海軍はこの寄港時点で約550kgの「U235」の積み下ろしを記録しているが、この時何故か、ウラン塊同様、積荷目録にあった筈の「分解済みMe 262型ジェット戦闘機」の存在が、米海軍側の資料に記録されていなかった。つまり、このことが当初ドイツ側の目録に記載されていた積荷の一部が、この時までに他の寄港地で積み下ろされていたのではないか、との疑惑を生む原因となった。


title: U234 (潜水艦)

text: 積荷を回収されたU-234は、その後米海軍の標的艦とされ、1947年11月20日、ケープ・コッド沖北東およそ40海里の海上にて、米潜水艦グリーンフィッシュからの一発の雷撃により、その最期を遂げた。


title: U234 (潜水艦)

text: U-234以外にも他のUボートや日本海軍の伊号潜水艦が日独間の輸送任務に従事していたが、多くは伊号潜水艦によるものだった。


title: U234 (潜水艦)

text: 成功例としては1943年10月5日、ヴィシー政権下のフランスから祖国を目指して復路に就いた第二次遣独艦伊八潜が唯一である。


title: U234 (潜水艦)

text: 最後となる第五次遣独艦として1944年4月23日に呉を出港した伊五二潜は6月25日の到着直前にビスケー湾にて米艦載機の攻撃で撃沈された。


title: 安佐郡

text: 安佐郡（あさぐん）は、広島県にあった郡。


title: 安佐郡

text: 1898年（明治31年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。


title: 手羽先唐揚げ

text: 手羽先唐揚げ（てばさきからあげ）は、鶏の手羽先をから揚げにした料理。日本各地で食べられているが、特に中京圏（愛知県名古屋市およびその周辺地域）で多く食べられる。


title: 手羽先唐揚げ

text: 鶏の手羽先（羽先）をから揚げにしてタレを塗り、塩・胡椒・白ごまなどを振りかけて仕上げる。パリパリとした食感とスパイスの効いた味が特徴で、酒肴として食べられる。


title: 手羽先唐揚げ

text: 中京圏で「手羽先」というと、鶏（肉）の部位ではなく、この料理の事を指す場合が多い。


title: 手羽先唐揚げ

text: 類似するアメリカ料理として、バッファローの名物料理、バッファローウィングがある。鶏手羽を素揚げしたものにカイエンペッパーソースとバターを絡める。


title: 手羽先唐揚げ

text: 手羽先唐揚げを最初に出した店は、名古屋の鶏料理店「風来坊」である。当時の店主だった大坪健庫が北九州市にいた当時、鶏の半身をまるごと使ったから揚げに秘伝のタレで調味する「ターザン焼き」を開発した。その後の1963年、名古屋市熱田区に店を構えた大坪は、ある日当時出汁を取るためだけに使われていた手羽先をから揚げにしてターザン焼きのタレを付けることを思い付き、メニューとして客に出してみたところ、その手軽さがターザン焼きには手が出せない客にも受けたのでメニューとして定着した。発想のきっかけは大坪が仕入れ先で鳥手羽先の山を見たことからと同店公式サイトには記載されているが、ターザン焼き用の鶏肉を仕入れ忘れ苦肉の策で手羽先を用いたことからと紹介される場合もある。


title: 手羽先唐揚げ

text: その後1984年、吉祥寺（東京都）に手羽先をメニューに取り入れた居酒屋「鳥良」が開業する。この店は後に関東一円、大阪や北海道へもチェーン展開した。


title: ジム・パチョレック

text: ジェームズ・ジョゼフ・パチョレック（James Joseph Paciorek , 1960年6月7日 - ）は、アメリカ合衆国ミシガン州デトロイト出身のプロ野球選手（内野手、外野手）。右投右打。愛称は「パッキー」。


title: ジム・パチョレック

text: ミシガン大学在学中のには第10回日米大学野球選手権とワールドゲームズのアメリカ合衆国代表に選ばれている。ちなみに、日米大学野球選手権での4番打者が後にNFLでスーパースターとなるジョン・エルウェイだった（ただし、不振のため、終盤にはパチョレックに4番を譲る）。また、パチョレック自身も野球だけでなくアメリカンフットボールのレギュラーも務めるほどの体格と運動神経を持っており、もともと大学にはフットボールでの奨学金で入学していた。この年のMLBドラフト14巡目（全体350位）でクリーブランド・インディアンスから指名されるが契約せず、翌のMLBドラフト8巡目（全体209位）でミルウォーキー・ブルワーズから指名され契約。その後、マイナーリーグでも長打力よりは確実性を重視する打者で、シーズン本塁打はAA級エルパソ・ディアブロス時代の9本塁打が最高であった。は、AAA級バンクーバー・カナディアンズで自己最高のペースで成績を残していたため、初めてメジャーに昇格し、主に一塁手、三塁手として48試合に出場した。余談だが、初めて先発出場した試合（4月15日のボルチモア・オリオールズ戦）ではがブルワーズ球団史上初のノーヒットノーランを達成。この試合は当時レギュラー左翼手であったロブ・ディアーが故障したため、代わりに左翼手として出場したもので、ファインプレーを演じ、快挙達成に一役買った。


title: ジム・パチョレック

text: からは大学時代に日米大学野球で訪れた日本でのプレーを希望し、横浜大洋ホエールズに入団。同年は打率2位、安打数1位という好成績を残し、外野手としてセントラル・リーグのベストナインに選ばれた。また、おとなしい性格だが真面目な態度と確実性のある打撃からたちまち人気を得た。その後も、4番打者カルロス・ポンセの後を打つ5番打者として毎年安定した結果を残し、にも打率2位となり、には念願の首位打者のタイトルを獲得した。だが、前半戦での不振が響いて、それまでの3年間を下回る成績に終わり、更に大洋フロント陣から「ホームランが少ない」と指摘され、大洋はこの年限りで契約を打ち切った。大洋時代の応援歌は大脱走のテーマソングであった。


title: ジム・パチョレック

text: からはトーマス・オマリーの誘いもあり、同じセ・リーグの阪神タイガースに移籍した。同年、ラッキーゾーンが本拠地阪神甲子園球場から撤去され、守備力が向上した阪神は、優勝は逃したものの、以来となるAクラスに入った。当初3番打者を任されていたが、シーズン後半からはケガで戦列を離れたオマリーに代わって4番打者に選ばれ、前球団のフロントから指摘された本塁打数は自己最多の22本と大幅に増えそれに加えリーグ最多となる159安打、14勝利打点で期待に応え、ベストナインとゴールデングラブ賞の一塁手部門に選ばれた。


title: ジム・パチョレック

text: は、外国人選手を3名以上出場選手登録することができなかったため、パチョレック、郭李建夫、オマリーのうち1人が出場できないことがネックとなっていた。マスコミはこれを当時国際問題になっていた国連平和維持活動のニュースに、3人の姓の頭文字をかけて「（阪神）PKO問題」と報じた。当初は実績のあるパチョレックとオマリーが出場していたが、郭李の加入に続いてトレードで加入した三塁手の松永浩美が三塁を守り、前年三塁を守っていたオマリーが再び一塁に着きパチョレックが左翼にコンバートすることになった。外野守備の負担から腰痛を発症しそのため出場機会が少なくなり、出場選手登録枠を郭李に譲って二軍に落ちると、シーズン中に現役引退を表明して帰国した。オマリーがお立ち台で関西弁を駆使して「阪神ファンは1番や!」と絶叫して人気を集めていたが、パチョレックもお立ち台で「阪神ファンは10番目の野手」とファンの持つ大きな力に感謝する発言をしていた。また、不振だった1993年にオールスターにファン投票で選ばれたことに感激していた。


title: ジム・パチョレック

text: 引退翌年には1年間阪神のアメリカ在住スカウト、その後は母校の高校でコーチをしていた。


title: ジム・パチョレック

text: 4月6日、横浜市と外務省が中心となって進めていた「日米交流150年」記念セレモニーの一環として、横浜スタジアムで行われた古巣・横浜対阪神のホーム開幕戦（横浜主催試合）の始球式を務めるため11年ぶりに来日。この時「僕は両チームとも在籍したけどあえて言うならクジラ（大洋の意味）のファンだね」との言葉を残し母国へ帰っていった。


title: ジム・パチョレック

text: パチョレック家は、ジムを含め三兄弟でメジャー経験がある。長兄はにヒューストン・コルト45's（現在のアストロズ）で1試合に出場し、3打数3安打3打点2四球4得点。「生涯打率10割の選手で最多安打」の記録を残している。次兄トム・パチョレックはから1987年にかけてロサンゼルス・ドジャースを皮切りに6球団でプレーし、1392試合に出場し1162安打・86本塁打・打率.282という成績を残している。


title: ジム・パチョレック

text: 6月に行われたMLBドラフトでは、息子のジョーイ・パチョレックが15巡目（全体461位）で自身もかつて在籍したブルワーズから指名された。


title: 斎王

text: 斎王（さいおう）または斎皇女（いつきのみこ）は、伊勢神宮または賀茂神社に巫女として奉仕した未婚の内親王（親王宣下を受けた天皇の皇女）または女王（親王宣下を受けていない天皇の皇女、あるいは親王の王女）。厳密には内親王の場合は「斎内親王」、女王の場合は「斎女王」といったが、両者を総称して「斎王」と呼んでいる。


title: 斎王

text: 伊勢神宮の斎王は特に斎宮（さいぐう）、賀茂神社の斎王は特に斎院（さいいん）と呼ばれた。斎宮の歴史は古く、『日本書紀』によれば崇神朝にその嚆矢が認められるが、制度的に整ったものが確認できるのは上代の天武朝からで、源平合戦（治承・寿永の乱）で一時的に途絶してからは鎌倉時代を通じて徐々に衰退し、建武新政の崩壊をもって断絶するに至った。斎院は平安時代初期の嵯峨朝に始まり、鎌倉時代に入っても継続していたが、承久の乱後の混乱の中でやはり断絶した。伊勢では幕末に、津藩主藤堂高猷が再興を主張したが、成らなかった。


title: エスプリ

text: エスプリは、フランス語のの音写。（スピリット）、（ガイスト）などに相当。


title: エスプリ

text: 精神、霊魂などの意味（例： Saint-Esprit は、キリスト教の「聖霊」の意。）の他、心のはたらき（知性、才気、ウィットなど）の意味もある。物質（ マチエール）と対比される。マチエールと違って「エスプリ」と日本語で使用するときは「フランス的精神」といった風にフランス人の国民性を反映した精神をさす用例が多い。


title: OpenDocument

text: （オープンドキュメント）とは、XMLをベースとしたオフィススイート用のファイルフォーマットである。


title: OpenDocument

text:
構造化情報標準促進協会 (OASIS)、国際標準化機構 (ISO) / 国際電気標準会議 (IEC)および日本工業規格 (JIS) (JIS X 4401)、韓国工業規格、ブラジル、南アフリカの標準規格に認定されている。
競合国際規格として、「ISO/IEC 29500:Office Open XML(OpenXML, OOXML) 」がある。


title: OpenDocument

text: ODFは、複数のXMLファイルをZIP形式でデータ圧縮したファイルである。一つの規格でありながら、テキスト、表計算（スプレッドシート）、プレゼンテーションの他、数式、グラフィックドキュメント、データベースの各形式をサポートしている。


title: OpenDocument

text: 多言語対応となっており、仕様上は、文章・段落・文字列について、各々「言語」及び「国又は地域」を指定できるようになっている。


title: OpenDocument

text: データの記述方法とその（画面上および紙上での）表現方法については一定の規格があるが、詳細な表現方法については各アプリケーションに依存している。そのため、閲覧するオペレーティングシステムやアプリケーションによって、表示される結果が異なることがある。しかし最近ではソフト間の対応によって、これらの問題は改善されつつある。


title: OpenDocument

text: ODFファイルの中身となっているXMLファイルはそれぞれ次のような内容となっている。一般にプロプライエタリなフォーマットでは、そのプロプライエタリさを支えている「ライセンス」の文言上の禁止事項により以下のような問題点があることが極めて多い（著作権法上、そのような禁止事項にどのような法理があるのかはともかく）。


title: OpenDocument

text: このことは、既に広く使われている製品を選択せざるを得ない状況を生み、特定製品に依存するシステムを生むため、営業戦略において効果的であった。実際、MS-DOS全盛時代において表計算ソフトLotus 1-2-3、日本国内でワープロソフト一太郎を普及させ、Windows全盛期においてはオフィススイート製品の分野においてMicrosoft Officeの独占に近い状態をもたらした一因ともなっている。


title: OpenDocument

text: このように、特定ベンダによって独占されたファイル形式に依存すること（ベンダロックイン）は、コンピュータの環境が変わると過去のドキュメントの参照や編集ができなくなるなど、知的資産としてのドキュメントの存在意義を低下させる上に、電子文書の活用を妨げるものでもあった。


title: OpenDocument

text: また、Microsoft Officeが提供されていないオペレーティングシステム（Linuxなど）の普及に伴い、Microsoft Officeとデータを交換できるオフィススイート向けファイル形式も必要とされていた。


title: OpenDocument

text: 要するに情報化社会において、（法学的にはともかく）コンプライアンスを遵守しライセンスに従わなければならないならば、プロプライエタリなフォーマットで作られたデータは、サポートの終了などによりゴミになってしまうか、ライセンス違反を犯すか、という多大なリスクとなっていた。


title: OpenDocument

text: よって、特定ベンダに独占されないオープンなファイル形式（オープンフォーマット）の要求、オフィススイート共通のドキュメントファイル形式を策定する動きが起こり、特定のベンダーに依存しないオフィススイートのためのファイル形式として、OASISのオフィス文書のためのオープン文書形式技術委員会によって策定された。なお、策定開始時の仕様は、サン・マイクロシステムズが「OpenOffice.org」のファイル形式をもとに作成したものである。


title: OpenDocument

text:
OpenDocumentは、一部の公共団体、企業とソフトウェア製品から支持されている。
ODF1.0、1.1は、規格の完成度が低いという批判が構造化文書の専門家から為されてきた。


title: スノー

text: スノー、スノウ（snow）は、英語で雪を意味する。


title: 人生読本

text: 『人生読本』（じんせいどくほん）は、NHKラジオ第1放送で過去に放送されていたラジオのトーク番組である。


title: 人生読本

text: 番組は日曜日を除く毎朝5:45 - 5:55の時間帯（再放送もあった）で行われ、基本的に3日間を1つのセットとして、月曜から水曜日、木曜から土曜日の週2セット放送された。


title: 人生読本

text: 毎回各界著名人がそれまでの人生の歩みを振り返り、リスナーに人生を生きる上でのアドバイスなどを交えて語ったものだった。当番組のコンセプトはその後スタートした「ラジオ深夜便」の23時台のコーナー「ないとエッセー」に受け継がれている。


title: リッキー・ホイ

text: リッキー・ホイ（"Ricky Hui"、許冠英、1946年8月3日 - 2011年11月8日）は、香港の俳優、歌手。中国広東省生まれ。


title: リッキー・ホイ

text: 1946年8月3日、中国広東省広州市に産まれる。兄にマイケル、スタンリー、弟にサミュエル、妹にジュディがいる。


title: リッキー・ホイ

text: 1950年に中華人民共和国から当時イギリスの植民地だった香港へ一家で移住。


title: リッキー・ホイ

text: 1967年、ショウ・ブラザーズの俳優になる。


title: リッキー・ホイ

text: 1972年に兄、マイケルと共に『大軍閥』（監督リー・ハンシャン）にて準主役デビュー。その強烈なキャラクターを売りにして、話題を博す。


title: リッキー・ホイ

text: 「永遠の脇役」と自ら称しているが、歌手、俳優としてもその存在は抜きにすることは出来ない。特に歌手としてサミュエルと同じ寶麗金（香港ポリドール）レコードから数多くのソロアルバムを発表していた。


title: リッキー・ホイ

text: 弟サミュエルが一時引退した後、映画出演から遠ざかっていたが、サミュエルの1999年のコンサートと、2004年に再復活コンサートに駆けつけ、歌手としても活躍を続けた。


title: リッキー・ホイ

text: ホイ兄弟出演の『Mr.BOO!』以外にも、多くの映画に出演。大ヒット映画『霊幻道士』、サミュエルと共演した『皇帝密使』、ジャッキー・チェンとは『プロジェクトA2 史上最大の標的』「奇蹟・ミラクル」共演している。


title: リッキー・ホイ

text: 兄弟の中では唯一、カンフーを得意としている。


title: リッキー・ホイ

text: 2011年11月8日、心臓発作のため死去。。


title: カルチャーラジオ

text: カルチャーラジオは、NHKラジオ第2放送の教養ラジオ番組である。


title: カルチャーラジオ

text:
元々「NHK文化セミナー」として放送された番組で、2001年4月に「NHKカルチャーアワー」と改称、2009年4月に「カルチャーラジオ」へ改称した。文学（古典、英文学含む）、歴史、自然、大衆文化等を専門家がわかりやすく解説していく。
原則として月・季節単位で講師・テーマが変わるが、「漢詩を読む」は年度ごとに通年テーマを決めて、同一人の講師による講義が行われる。また2011年から新設の月曜「ラジオアーカイブス」については通年で宇田川清江（フリーアナウンサー）と保阪正康（昭和史研究科・ノンフィクションライター）（2016年度までは大村彦次郎（元文芸雑誌編集者））が講師を務める。


title: ビル・ワイマン

text: ビル・ワイマン（Bill Wyman, 1936年10月24日 - ）は、イングランド出身のロックミュージシャン、ベーシスト、音楽プロデューサー。出生名はウィリアム・ジョージ・パークス(William George Perks)だが、英空軍時代の友人リー・ワイマンの姓を芸名として使用、1964年6月に改姓届けを出し、以後ワイマンが本名になる。1962年から1993年までロック・バンド、ローリング・ストーンズのベーシストであったことで最も有名で、ソロ活動においてもヒット曲を送り出している。


title: ビル・ワイマン

text: レンガ職人の父・ウィリアム・パークスと母・モリーとの間に生まれる。1本の歯ブラシを家族全員で使い回さなければならないほど暮らしは貧しく、また父・ウィリアムは仕事にあぶれることが多く、6人兄妹の長男であるビルはよく父から折檻を受けていたという。ストーンズのメンバー中、唯一戦前に生まれたビルは戦時中の記憶も鮮明に残っており、空襲から逃れるために防空壕に逃げ込んだり、同級生を空襲で亡くすといった経験もしている。


title: ビル・ワイマン

text: 少年時代は成績優秀で、1947年に地元でも有数のグラマースクールに奨学金をもらって進学した。また、このグラマースクール在学中にクラリネットやピアノのレッスンを受けたり、聖歌隊で歌うなどの経験もしている。しかし14歳頃から落ちこぼれるようになり、何に対しても反抗的になってしまったという。結局グラマースクールは1953年3月に父・ウィリアムが自分の稼業である賭け屋の仕事を手伝わせるために、ビルの意思を無視して勝手に退学届けを提出したために中退させられてしまう。


title: ビル・ワイマン

text: 少年時代のビルの音楽の趣味はリズム感のあるものが好きで、ゆったりとした曲は好きではなかったという。1951年、レス・ポールとマリー・フォードの「"How High the Moon"」が発表されるとたちまち夢中になり、この曲がきっかけでギターの音に惹かれるようになったという。1953年7月には祖母にも協力してもらい、初めてのレコードとレコード・プレーヤーを購入する。買ったレコードはレス・ポールとマリー・フォードの「"The World Is Wating For The Sunshine"」だった。


title: ビル・ワイマン

text: 1955年1月、18歳になったビルは徴兵され、自身が希望した空軍（RAF）に配属された。イギリスにおける徴兵制度は1960年に廃止されたため、ストーンズのメンバーで兵役を経験したのはビルのみである（準メンバーのイアン・スチュワートも徴兵されているが、健康上の問題で1週間程度で除隊している）。同年7月には西ドイツ（当時）のオルデンブルク基地に配属される。ここの自動車輸送部門のサッカーチームで、自身のステージネームの由来であるリー・ワイマンと出会っている。基地内ではラジオを聴くことが許されており、当時のビルはエルヴィス・プレスリーに参っていたという。1958年2月に除隊。復員後は食肉輸入業社に就職した。1959年10月、一人目の妻であるダイアン・モーリン・コイと結婚。


title: ビル・ワイマン

text:
1960年12月、音楽が趣味である職場の仲間に影響され、中古のエレキギターを買い、仲間達とポップグループを結成する。グループ名も決めないうちに1961年1月に初めてのステージを踏み、当時の最新ヒット曲を披露した。やがてグループ名をクリフトンズと決め、セミプロバンドとして活動を本格化させる。同年8月、妻ダイアンと訪れたダンスホールで演奏していたバロン・ナイツというバンドのベースの音に衝撃を受け、ギターからベースへの転向を決意。当初は手持ちのギターにベースの弦を張ろうとしたが失敗し、中古のベースを購入している。クリフトンズはクラブなどで定期的にギグをこなしていたが、プロモーターからまともに出演料が支払われないことによる財政難や、主要メンバーが脱退したことが要因となり、1962年秋頃には解散状態となった。
12月初旬、クリフトンズのバンドメイトだったトニー・チャップマンから、「ローリング・ストーンズというバンドのベースが空席だから入らないか」と誘いを受ける。トニーはクリフトンズのメンバーには内緒で、6月にストーンズのドラマーとして加入していた。ビルはまずイアン・スチュワートを紹介され、12月7日、リハーサル中だったストーンズのメンバーと初めて対面する。ビルの第一印象ではミック・ジャガーは気さくだったがキース・リチャーズやブライアン・ジョーンズはよそよそしかったという。だが、ビルが所有する大きなアンプを持ち込むと状況が一変した。当時ストーンズは小さなアンプしか持っておらず、キースは「あんな大きなスピーカーは初めて見た」とその時の興奮を語っている。またビルが飲みものやタバコを奢ると、飢えていた彼等は飛びついてきたという。この気前のよさがビルをストーンズに加入させる一押しとなった。ただしスチュワートは「ビルがアンプをいくつか持っていたからグループに入れたっていう話はまるっきり嘘じゃない。だけどとにかくビルは上手かったんだ」と、あくまでビルの演奏技術を買われての加入だったことを強調している。


title: ビル・ワイマン

text: メンバーは揃ったが、グループはトニー・チャップマンのドラマーとしての技量に疑問を抱いていた。トニーのプレイはキースから「曲のはじめと終わりでスピードが3倍速くなるか4倍も遅くなるか」と酷評されるほどであった。1963年1月、グループは複数のバンドを掛け持ちしていたチャーリー・ワッツの引き抜きに成功、トニーはクビを宣告された。激怒したトニーはビルに共に辞めようと持ちかけたが、ビルはそれを断わり、ストーンズに残ると宣言した。ビルは後に「チャーリーが入った途端、俺は前よりもベースが上達した」と語ったが、トニーも「チャーリーの方が俺よりもずっと上手い」と素直に認めている。


title: ビル・ワイマン

text: 同年1月10日、ストーンズ加入後初めてのマーキー・クラブでのギグでビルは「リー・ワイマン」と紹介され、以降ミュージシャンとしては本名のウィリアム・パークスを名乗らないことにした。


title: ビル・ワイマン

text: 1963年5月にストーンズはレコード・デビューを果たす。妻子のいたビルはデビュー後もしばらく会社勤めを続けていたが、ストーンズの活動との並行に限界を感じ、同年8月までに退職しプロのミュージシャンに転向した。また、ファンクラブ会報でのプロフィールでは年齢を5歳ごまかし1941年生まれとした。この設定は1969年に妻ダイアンとの離婚をプレスに報じられた際に本当の年齢が明かされるまで守られた。


title: ビル・ワイマン

text: 最年長で寡黙なイメージのビルは「サイレント・ストーン」と渾名された。ストーンズは当初からミック、キース、ブライアンの「はね回り組」と、ビルとチャーリーの静的なリズム組に分かれており、ビル自身も著書で「俺は自分が"パフォーマンス組"でないと思ってたし、音楽がきちんとしていれば満足だ。それが本来のベーシストの役割だ」と綴っている。だが、ストーンズの初代マネージャーのアンドリュー・ルーグ・オールダムの戦略により、グループがミック、キース組と他の3人とで分け隔てられ、グループの主導権がミックとキースに握られると、他の3人の立場はより軽んじられるようになってしまった。メンバー間の格差はクリエイティブな面のみに留まらず収入の面にも表れ、ストーンズの内部には極めて不公平な勢力図が出来上がっていた。


title: ビル・ワイマン

text: 1967年、アルバム『サタニック・マジェスティーズ』で、初めてビルの書いた曲「イン・アナザー・ランド」が採用された。この曲ではビル自身がリードボーカルを取り、さらにビル・ワイマン名義でシングルカットもされ、全米チャートで87位にランクインしている。ストーンズの楽曲でビルの名が作者としてクレジットされているのは、この他には1975年の未発表曲集『メタモーフォシス』収録の「ダウンタウン・スージー」（録音は1969年）のみである。


title: ビル・ワイマン

text: バンド内での不遇を解消するかの如く、ビルは精力的にソロ活動を行った。ビルは1960年代の頃より他のアーティストのプロデュースを手がけていた。1964年、フリートウッド・マックの前身バンド、チェインズのプロデュースおよびシングルB面曲「"Stop Running Around"」を提供したのが最初のソロでの仕事だった。1965年にはビルが全面プロデュースするジ・エンドというバンドをデビューさせ、1枚のシングルをスペインで4位につけるヒットを送り出している。


title: ビル・ワイマン

text: ストーンズのメンバーで最初にソロでスタジオアルバムを製作したのはビルだった。1974年、初のソロアルバム『モンキー・グリップ』を発表。全曲で自らボーカルを取り、ゲストにはストーンズとも関係の深いレオン・ラッセルやドクター・ジョン、ベティ・ライトといったアーティストが顔を揃えた。アルバムは全英39位にランクインした。2年後の1976年には2枚目のソロアルバム『ストーン・アローン』を発表。総勢40名以上という前作以上に豪華なゲストを迎えた意欲作であり、周囲からの評判も上々だったが、レコード会社がまともなプロモーションを行わなかったこともあり、チャートの100位以内には届かなかった。以降、しばらくソロ活動から遠ざかる。


title: ビル・ワイマン

text: 1980年、ビルは再びソロ活動に着手する。自宅のレコーディングスタジオで電子音楽の実験を始め、出来上がった音源を映画プロデューサーのジャック・ウィナーに持ち込み、映画『エメラルド大作戦』の音楽として採用された。サウンドトラック盤は1981年にリリースされている。


title: ビル・ワイマン

text: 曲が次々生まれてくる好状況に、ビルは3枚目のソロアルバムの制作を開始。ソロ活動のためにA&Mレコードと契約を結ぶ。1982年、3枚目のソロ作『Bill Wyman（邦題：カム・バック・スザンヌ）』がリリースされる。先行シングルとしてリリースされた「シー・シー・ロック・スター」は全英14位という大ヒットとなる。これはストーンズのメンバーのソロシングルの中でも最大のヒットである。第2弾シングルの「"A NEW FASHION"」も全英37位にランクイン。アルバム自体は全英55位につけている。ストーンズとは違う一面をみせたビルの作品は、多くの人々の注目を集めた。同年には単身で来日。フェイセズとして来日したことのあるロン・ウッドを除けば、ストーンズのメンバー中最初に来日した人物となった。


title: ビル・ワイマン

text: 1983年、元フェイセズのロニー・レーンが提唱したチャリティイベント「ARMSコンサート」にチャーリーと共に参加。エリック・クラプトン、ジェフ・ベック、ジミー・ペイジの3大ギタリストと共演を果たす。1985年、ARMSのためのチャリティー・アルバム『"Wille and the Poor Boys"』を発表。チャーリーやジミー・ペイジの他、ポール・ロジャース、アンディ・フェアウェザー・ロウ、ケニー・ジョーンズ、リンゴ・スターといった豪華なゲスト陣が参加した。


title: ビル・ワイマン

text: 1992年、4枚目のソロ・アルバム『スタッフ』を日本限定でリリース。これがストーンズ在籍時に制作した最後のソロアルバムとなった。


title: ビル・ワイマン

text: ビルは1970年代よりストーンズ脱退を示唆するような発言を度々行っており、1980年のインタビューでもはっきりと「俺はストーンズからリタイアする。他にやりたいことがあるんだ」と宣言している。1980年代半ば、ミックとキースが衝突し、ストーンズの活動が停滞すると、普段は不満を外に漏らすことの少ないビルもこの時ばかりはミックに対し公然と批判の声を上げた。1989年、ミックとキースの仲が改善しストーンズが復活した後も、ビルの気持ちだけは元には戻ってはいなかった。


title: ビル・ワイマン

text: 1991年、シングル「ハイワイアー」のプロモーションビデオ撮影にビルが無断欠席し、これにミックが見切りをつける形となり、ビルの脱退が決定的となる。1992年暮、ストーンズがヴァージン・レコードと新規契約を結ぶ際にビルはついにサインせず、正式に脱退が決まった。キースやチャーリーは最後までビルを説得し、チャーリーは「何度も頼んだが気持ちは変わらなかった」と悔しさを吐露しているが、ミックは「仕方ないね。新しいベーシストを探さないと」と気にも留めなかった。以降グループは正式なベーシストは置かず、ダリル・ジョーンズをサポートメンバーに据えて現在に至る。


title: ビル・ワイマン

text: ビルは2013年のインタビューで、脱退を決意したのは1990年の日本ツアーであったことを打ち明けている。その理由について「40年も飛行機に乗っていて、ぞっとするような瞬間も相当経験してきて、日本ツアーでもう飛行機に乗りたくないと決意したんだ。最後のヨーロッパツアーでは僕だけ陸路で移動してたんだよ」と説明している。しかしビルが1990年のツアー終了後に上梓した自伝『ストーン・アローン』には、脱退の決意を窺わせるような記述は見当たらない。ストーンズを脱退したことへの後悔は「全くない」という。


title: ビル・ワイマン

text: しばらくの沈黙の後、1997年にリズム・キングスを結成。このバンドではR&Bやオールディーズ、スタンダードナンバーのカバーを中心に行っている。リズム・キングスには元ストーンズのミック・テイラーやジョージ・ハリスンといった豪華ゲストも参加している。リズム・キングスはこれまでに5枚のアルバムをリリースしているが、このうち2000年発表の『"Groovin' "』が全英52位、2001年の『"Double Bill"』が全英82位にランクインしている。


title: ビル・ワイマン

text: 2002年、ストーンズ40周年記念のツアーにビルが参加するのではないかという噂が流れたが、これは実現しなかった。しかし10年後の2012年11月に行われた50周年記念ライヴでは、ゲストとしてストーンズのステージに立った。1990年以来、実に22年振りにストーンズのメンバーと演奏した。ところが、このステージでたった2曲しか参加できなかったのが不満だったと明かしていて、たった2曲のためにこの後行われた12月のアメリカ公演のために渡米する気はないとし、関係の良好を保っているミック・テイラーとは違い2013年から始まったワールド・ツアーには参加していない。


title: ビル・ワイマン

text: 2015年、全曲新作のオリジナルアルバムとしては32年ぶり（日本では23年ぶり）となる『"Back to Basics"』を発表。


title: ビル・ワイマン

text: 2016年3月8日、自身のTwitterにて前立腺がんを公表。


title: ビル・ワイマン

text: ビルのプレイはベースソロや派手なフレーズとは無縁だったものの、そのプレイはチャーリーと共に「ロック界で最もまともなリズムセクション」と評された。二十歳を過ぎてからギターを始め、その後ベースに転向するという珍しい経歴を持つが、ビル自身は「ベースは俺の性格にも外見にも合っている」と語っている。しかし、1967年からは曲によってはキースやミック・テイラー等、他のメンバーにベースを代わられてしまうケースもあった。『メイン・ストリートのならず者』（1972年）と『山羊の頭のスープ』（1973年）に至っては、収録曲のうち半数以上でビル以外の人物がベースを弾いている。この理由についてビルは1981年のインタビューで以下のように説明した。


title: ビル・ワイマン

text: ビルは自身のパートを録り終えたら他のメンバーが残っていても帰ってしまうことが多く、その理由を「他の奴の邪魔になるからさ。口出しする奴が多いとろくなことにならない」としている。ただし「悪魔を憐れむ歌」では、ビルが参加していたにもかかわらずベースは最初からキースが弾いていた。バンドの代表曲の一つである「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」のベースもキースが弾いており、ビルは同曲ではオルガンを担当している。しかし曲や歌詞を覚えるのは早かったため、他のメンバーがベースを弾いた曲でも難なくそれを再現して見せた。ベースを弾く時は、ネックを垂直に近い角度までに立てて構えるが、これについて本音かどうかは定かではないが「ネックでスポットライトを遮って客席の女の子の顔が見えやすくなるようにしている」と答えたことがある。


title: ビル・ワイマン

text: 元々マルチプレーヤーだったビルは、ブライアンほどではないにせよベースの他にも様々な楽器を担当した。ピアノやギターはもちろん、オートハープやヴィブラフォン、「ルビー・チューズデイ」ではキースと二人がかりでコントラバスも演奏した。「ヘヴン」（1981年のアルバム『刺青の男』収録）ではドラムス以外の全楽器を一手に引き受けている。ストーンズ初期の頃は、ブライアンと共にバッキングボーカルを担当しており、1stアルバムのクレジットにも表記されている。本人は「俺はあまり歌いたくなかった」としているが、自作曲の「イン・アナザー・ランド」やソロ作品では自らリードボーカルをとっている。


title: ビル・ワイマン

text: 上記の通り、ストーンズの全曲中ビルの名が作者としてクレジットされているのは「イン・アナザー・ランド」と「ダウンタウン・スージー」の2曲のみだが、ビルによればこの2曲の他にも、自身やブライアンが曲のインスピレーションとなるリフやアイディアを多数提供してきたという。しかしそれらはクレジットされることはなかった。ビルは自身の提供する曲がストーンズでほとんど採用されないことについて「ストーンズにあった曲を書かないからな」と語っている。元々ビルはミックやキース、ブライアンほどのブルース狂ではなく、ストーンズ加入時には「一晩中12小節のブルースなんかやってられるか」とメンバーに意見したこともある。しかし、ミックやキース同様チャック・ベリーには強く影響されており、ベリーが主演した映画『ロック・ロック・ロック』で「あれほど感動したのは人生で一度きり」というほどの感銘を受け、以降熱心なファンになったのだという。