title: おかえりなさ〜い

text: 2015年3月30日より放送時間拡大とともに、『FNNみんなのニュース』がスタートすることから、福井テレビも17:54 ‐ 19:00に『おかえりなさ〜い 福井テレビみんなのニュース』として『おかえりなさ〜い』のタイトルが付随して放送される。その為、2年ぶりにコンプレックス構成に戻る。


title: おかえりなさ〜い

text: 2015年9月7日に放送時間が16:50に戻され、さらに、18時台に一部コーナーを移設した。その為、フジテレビからの『みんなのニュース』の18時台任意ネットを打ち切った。


title: おかえりなさ〜い

text: 2018年4月2日からは『FNNプライムニュース イブニング』スタートにより、本番組も『福井テレビ プライムニュース』のインサート番組としてタイトルは『福井テレビプライムニュース&おかえりなさ〜い』に変更され、また放送時間も17:15 - 17:53の38分番組に縮小された。


title: おかえりなさ〜い

text: 年月はロゴを基準としている。


title: 妖精のエアと死のワルツ

text: 『妖精のエアと死のワルツ"』"（）は、ジョン・スタンプによる未刊の風刺的楽曲の一つ。1980年に作曲及び著作権登録された作品で、そのユーモア性と演奏不可能性で有名となった。点刻技法（stippling）を用いた美術作品の一例であり、「ペンギンを逃がせ」などの奇異な演奏指示などが書かれているため、音楽家の気晴らしを目的として、音楽室やオーケストラ室の壁に飾られることが多い。


title: 妖精のエアと死のワルツ

text: スタンプは、カリフォルニア州レイクウッドのレイクウッド高等学校でフレンチ・ホルンを演奏する高校生であった。


title: 妖精のエアと死のワルツ

text: 『妖精のエアと死のワルツ』が伝染性のセンセーションを巻き起こしたことは間違いない。Facebookではこの作品に関するグループフォーラムが創設されたほか、Googleの検索結果が示すように、この作品を言及したウェブページ数は130,000ページを超えている。この作品を実際に人の手で演奏する試みも行われており、またコンピューター上で演奏させるmidiファイルも既に制作されている。


title: 妖精のエアと死のワルツ

text: スタンプは『妖精のエアと死のワルツ』の他に、"『"ハ長調と嬰ハ短調のための前奏曲と最後の望み：オペラ「アヒルのマーチ」より）（"Prelude and the Last Hope in C and C# Minor from the Opera Marche de I'Oie (March of the Ducks)"）』（2005年）や、『弦楽四重奏曲第556番-b イ短調（自動車事故）（"String Quartet No.556(b) for Strings in A Minor (Motoring Accident)"）』（1997年）を作曲している。


title: 先主

text: 先主（せんしゅ）は、諡号や廟号を贈られなかった（または贈られてもその王朝が正統と認められない）君主に対する便宜上の呼称の一つ。


title: 後主

text: 後主（こうしゅ）は、諡号や廟号を贈られなかった君主に対する便宜上の呼称の一つ。


title: あいまいなオカピ

text: 『あいまいなオカピ』は、2005年4月から2006年12月にラジオ大阪（OBC）とラジオ日本（RF）で放送されていたラジオ番組（アニラジ）。パーソナリティは愛河里花子と中原麻衣。2006年1月29日から3月5日放送回までの間は愛河里花子が出産のために夫である岩田光央が代わってパーソナリティを務めた。


title: あいまいなオカピ

text: V-STATION枠では、1998年のVステ夏の陣98以来、長年にわたって愛河里花子がOBC日曜22時台のパーソナリティ（ただしコーナーレギュラーも含める）を務めてきたが、愛河里花子がパーソナリティを務めたVステ枠のラジオ番組は2007年6月現在これが最後である。


title: あいまいなオカピ

text: 番組開始以来、長らくOBC版は60分（V-STATION関係の特別編成の場合はOBC版とRF版とで内容が異なる）、RF版は30分の放送であったが、2006年10月から（言い換えれば末期の3ヶ月間）は両局共に30分放送であった。OBCが60分放送でRFが30分放送であった当時、このような放送体形をとっていた番組は他に『岩田光央・鈴村健一 スウィートイグニッション』（現在もOBC、RFで放送中）があったが、『あいまいなオカピ』は『スウィートイグニッション』のような完パケではなく、OBC版の一部のコーナーをカットして30分の長さに編集したものをRF版として放送していた。そのため『スウィートイグニッション』がオープニングトークを2回収録しているのに対してあいまいなオカピのオープニングトークは1回のみであった（前番組の『ゆる蔵、うれしいね。』も同様）。


title: あいまいなオカピ

text:
※印はラジオ大阪のみ放送されたコーナー。●印はOBC、RF共30分放送になってからのコーナー。
※ただし2005年4月 - 2006年9月は22:30 - 23:00枠も放送


title: 介護等の体験

text: 介護等の体験（かいごとうのたいけん）とは、義務教育諸学校の教育職員の免許状（教育職員免許状）の授与を受ける際に必要とされる介護などを基調とする体験活動のことである。いわゆる「介護実習」と混同する場合があるが、後述の理由などもあり、全く異なるものである。


title: 介護等の体験

text: 義務教育諸学校の教育職員免許状を教育職員免許法5条別表第1で授与を受けるにあたっては、社会福祉施設や特別支援学校などにおいて、文部科学大臣が定める期間（7日間）、介護等の体験を行わなければならない。その目的は、人の心の痛みのわかる教員、各人の価値観の相違を認められる心を持った教員の実現に資することにある。


title: 介護等の体験

text: 文部科学省指定の「体験に関する証明書」の用紙を、社会福祉施設および特別支援学校に持参し、必要事項の記入および公印の捺印をしてもらったうえで、教育職員免許状を申請する際、提出する必要がある。文部事務次官通達によると、特殊教育諸学校（現・特別支援学校）における体験は2日間、社会福祉施設については5日間が望ましいとされている。


title: 介護等の体験

text: 田中眞紀子議員らが提出した議員立法により、根拠法の法案が提出され、平成10年4月1日より教育職員免許状取得者に義務化された制度である。


title: 介護等の体験

text: 2000年度以降大学入学者が教職課程の履修科目として認定する場合は、通常、「教科又は教職に関する科目」の欄（厳密には、その中の「大学が加える教職に関する科目に準ずる科目」にカウントされる）の単位を履修したものと見なされる（事前・事後指導部分を単位認定とされる場合も同様）。一般的に、修得単位としては、（必修ではない）高等学校の「教科又は教職に関する科目」に含めることが可能（概ね、1～2単位程度）。義務教育諸学校の教員免許状の授与を受けることを希望する者は、教育職員免許法に規定される単位を修得しながら、次の施設等において介護等の体験を行う。


title: 介護等の体験

text:
特別支援学校等での介護等の体験の主な内容は、次の通り。
実習2日目には、校外学習や学内行事が組まれる場合もある。


title: 介護等の体験

text:
社会福祉施設での介護等の体験の主な内容は、次の通り。
以下の免許または資格、保有者は介護等の体験が免許状の授与要件からは免除される。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 『水樹奈々 スマイル・ギャング』（みずきなな スマイルギャング）は、2002年4月5日より放送されているラジオ番組（アニラジ）。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: パーソナリティは、シグマ・セブンに所属する声優の水樹奈々と福圓美里。文化放送をキーステーションとして、基幹地域を中心にNRN加盟各局で放送。また、公式サイトで一部が配信されている。略称は「スマギャン」、「MSG」。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 番組タイトルは、頭字語がMSGになるように決められ、初期に放送されたラジオドラマ『バディー♥パーティ』の舞台マジカル・スクエア・ガーデンと、初期のコーナー「水樹奈々就職ギャング」の頭文字もMSGである。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 水樹を当番組におけるリーダーという意味であるヘッド、福圓を副ヘッドと称し、リスナーのことを団員と称している。番組の放送は集会として、「水樹奈々 スマイル・ギャング、第○○○次集会。○○○の巻（○○○にはその回の印象的なエピソード等が入る）」とアナウンスしている。奥井雅美が「大ヘッド」、水樹の母が「先代ヘッド」になっている。番組冒頭には「シャッス!」、CMに入るときには「ブンブブン!」(2013年度までは「シャッコイ!」)、番組の終わりには「おつかれっしたー」と「来週もかかってこーい」という独特のフレーズが登場する。他にも「にゃりーん」や「にょいーん」なども言われたこともある。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: スポンサーは一部の地域を除きキングレコード（キング アミューズメント クリエイティブ本部） であるが、提供クレジットのアナウンスはない。CMでは、通常、水樹奈々のCDやDVD・BDのCMが3本放送されるが、そのうち1本を、福圓との共演による番組オリジナルのCMとしている。かつてはイーエス・エンターテインメント制作で、同社製作の『(有)チェリーベル』とは姉妹番組との位置づけにあり、お祝いコメントや番組関連グッズなどで交流があったが現在は番組のプロデュースにもビジネス面にもイーエス・エンターテインメントはかかわっておらず、キングレコードがスポンサーで文化放送が直接製作する番組になっている。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: メインパーソナリティの水樹が大のプロ野球の阪神ファンという事もあり、番組前半は毎年のペナントレース開幕時に優勝予想をする等、野球全体もしくは阪神タイガースに関するトークをすることがある。 他のスポーツのトークもするが、オリンピック等の国際大会の話題に触れる位である。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 『水樹奈々のMの世界』 (TOKYO FM) とは2011年6月18日放送の『Mの世界』#101に当番組とのコラボレーション企画を実施している。放送当日は福圓がゲスト出演で当番組のスタッフも派遣していた。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 番組オープニングテーマ曲は東京スカパラダイスオーケストラの「ルパン三世'78」を、エンディングテーマ曲は鈴木茂の「コーラル・リーフ(アルバム「PACIFIC」収録曲)」を使用している。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 当番組の聴取率については2013年10月27日放送（#604）で関東地区の2013年8月調査、2014年2月23日放送（#621）で関東地区2013年10月・11月調査において「10代男子リスナー聴取率において全国ラジオ局で第1位」と発表している。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text:
（2018年4月1日現在）
放送開始時の2002年度上半期は深夜番組だった。同年度下半期に入り21時 - のナイターオフ枠。2003年プロ野球シーズン突入に伴いナイター直後の21時30分 - に移る。この放送時間に移って以降プロ野球シーズンには、文化放送ライオンズナイター延長により休止となる回があった。その他放送時間変更時の調整で、文化放送のみの放送となった回が1回（2002年9月20日 #26）、ラジオ大阪（OBC）のみの放送となった回が1回（2003年4月1日 #52.5）ある。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 東海ラジオは2003年4月7日の第53次集会からネット開始。水樹は同じイーエス・エンターテインメント製作の前番組『ESアワー ラジヲのおじかん』から引き続いての出演となった。2004年には番組制作会社がイーエス・エンターテインメントから、セントラルミュージック（文化放送子会社）に移管された。更に2007年には、セントラルミュージックの各制作番組はAG-ONEに移管されている。文化放送では、放送300回が2007年最後の放送になった。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 北京オリンピック野球予選日本対台湾戦の放送のため文化放送2008年8月14日放送予定分（#333）は東海ラジオ・ラジオ大阪向けの裏送りとなってしまったが、後日番組公式サイトでダイジェスト放送を配信している（8月22日更新分で対応）。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 2008年9月16日の文化放送定例会見の席上で火曜〜木曜の平日夜9時台を「骨太・文化放送的カルチャープログラム」にすることが明らかになり、これを受けて2003年4月2日より放送してきた毎週木曜日21時30分 - 22時の時間帯に別れを告げることとなった。その直後の#338の放送で「文化放送は10月5日〜毎週日曜日、東海ラジオは10月5日〜毎週日曜日、ラジオ大阪は変更なし」と2008年10月からの放送時間について第1報を伝えた。その翌週の#339の放送で「文化放送は次回から毎週日曜日23時30分 - 24時に、東海ラジオは次回から毎週日曜日25時 - 25時30分にお引越しします」と放送時間変更の正式発表を行った。また、その日のオープニングで「日曜夜11時30分にヘッド・副ヘッドは普段何をしているか？」というスタッフからのお題に答えていた。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 2009年3月22日放送の#364の中で、4月よりラジオ大阪の放送時間が日曜23時30分 - 24時（文化放送の放送時間と同じ時間）に変更、さらに九州朝日放送で毎週火曜、南海放送で毎週日曜のネットを開始する旨の発表があった。2003年に東海ラジオにネットされてから実に6年ぶりのネット拡大で、さらに水樹の地元である愛媛でのネット開始になる記念すべき回になった。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 2010年3月21日放送の#416にて、4月より東海ラジオの放送時間が日曜24時 - 24時30分に、KBCラジオの放送日が毎週日曜24時35分 - 25時05分にそれぞれ変更されることと、STVラジオへのネット拡大（毎週日曜24時30分 - 25時）が発表された。これ以降2012年度上半期までは全ての放送局で日曜日の放送となった。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 2011年3月13日放送の#467は東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の影響により、文化放送では報道特番のため放送休止。その他のネット局では放送されたが、地震への配慮からか内容の一部変更がなされ、「スマギャン専門キャンパスライフ」が予告なしに打ち切られた。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 2012年9月16日放送の#546にて、山梨放送・信越放送・北陸放送・長崎放送の4局でのネットが開始される旨の発表があった。この時点では決まっていなかったが、急遽ラジオ福島もネット局に追加、出演者本人もネット開始初回を前にして知らされることとなった。遅れ放送となる山梨放送（毎週火曜）とラジオ福島（毎週土曜）は#548（文化放送では9月30日放送分に相当）から、同時ネットとなる信越放送・北陸放送・長崎放送の3局は#549（10月7日放送分）から放送開始となる。なお、この時追加された5局については、キングレコードのスポンサードネット対象から除外されており、このうち同時ネットの3局については、選挙特番が入る週は番組返上となる場合があり、国政選挙の場合は、前週の放送でその旨が出演者から伝えられる。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 2013年3月24日の#573にて、ラジオ福島の放送時間が4月7日より日曜23時30分 - 24時に変更されることと、山形放送へのネット拡大（4月1日より毎週月曜18時30分 - 19時）が発表され、同時にこの回（3月26日）をもっての山梨放送のネット打ち切りが告知された（元々ナイターオフ編成枠での放送であり、4月2日よりプロ野球中継枠となるため）。ラジオ福島は放送時間変更時の調整で#574（文化放送では3月31日分に相当）を未放送とした上で#575から同時ネットとなり、山形放送は#574から開始となる。しかし、この改編の新規ネット局であった山形放送も、全国ネット番組「ココロのオンガク 〜music for you〜」との兼ね合いから、#599（2013年9月23日。文化放送では9月22日分に相当）を最後に半年で終了した。ここでは山梨放送の事例とは異なり番組内での告知はなく、典型的な打ち切り終了であった。これにより、1年ぶりに全ての放送局で日曜日の放送に戻った。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: その後、長崎放送も編成の都合により、#678（2015年3月29日）を最後に2年半でネットを終了したが、山形放送同様に告知なしの打ち切り終了となっている。スペシャル企画（誕生日、罰ゲーム、新曲発表、ライブ振り返り企画など）がある週は、オープニングトーク企画・メイン企画の全編と曲の一部の時間が充てられる。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: パーソナリティ2人を含めて「チームスマギャン」と呼ばれる。現在は「奈々んくるないさ〜」。細部のスタイルを除けば、基本的な内容は同じ。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: 現在は「10-0で勝つ」。主に水樹が何かをやらされる企画が多いが、時には福圓や水樹と両方が挑戦する場合もある。間にスペシャル企画が挟まるため、放送期間は連続していない。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: エンディングトークの中で行われる。なお、2013年以降、水樹か福圓のいずれかがのどの不調である場合も、代役は立てずに片方の一人で番組を進行する一方、両者とも収録自体には参加。不調の出演者は一切喋らずに、リコーダーやタンバリン等の小道具や、筆談などで反応する形を採っている。この形を採った例は以下の通り。


title: 水樹奈々 スマイル・ギャング

text: また、水樹か福圓のどちらかが休演し、かつ代役を立てなかった例は以下の通り。


title: 大さん橋

text: 大さん橋（おおさんばし）は、神奈川県横浜市中区にある横浜港の港湾施設。1894年（明治27年）に完成した鉄桟橋を前身とし、「税関桟橋」「横浜桟橋」「山下町桟橋」等の様々な名称があったが、その後、「大桟橋」に落ち着いた。その他、太平洋戦争後連合軍に接収されていた間は「サウスピア」と呼ばれ、明治の末頃から1970年頃までは「メリケン波止場」とも呼ばれていた。前身施設は名実ともに桟橋であったが、2002年（平成14年）に完成した現在の大さん橋は構造的には“桟橋”ではなく“岸壁”であり、平仮名混じりの「大さん橋」が正式な表記である。


title: 大さん橋

text: 横浜港大さん橋ふ頭及び横浜港大さん橋国際客船ターミナルにより構成され、横浜港における国内及び外国航路の客船の主要発着埠頭である。横浜港の象徴的存在であると同時に、横浜市や横浜港における主要観光地としても知られている。


title: 大さん橋

text: 日本郵船の子会社・郵船クルーズのクルーズ客船である「飛鳥II」は横浜港が船籍港（母港）であり、大さん橋を拠点としている。また、横浜港周遊船である「ロイヤルウイング」や伊豆諸島への離島旅客航路も持っている。


title: 大さん橋

text: 横浜港は幕末の1859年（安政6年）に開港して以来、急増する貨物量に対し、イギリス波止場(後の「象の鼻」波止場と呼ばれる)やフランス波止場と呼ばれる艀荷役に必要な小規模の船溜まりこそあったものの、直接岸壁に接岸し荷役を行える施設がなかった。増加一途の貨物量は艀荷役だけでは対応しきれなくなり、接岸荷役を可能にする近代埠頭の必要性が高まっていった。艀荷役は、慢性的な埠頭不足により、近年のコンテナ輸送への質的転換まで長く続き、まずは近代国家に相応しい埠頭を建設することが当時の早急の課題とされた。明治維新直後から井上馨大蔵大輔や、神奈川県知事からの要請等により、1870年に工部省お雇い外国人の英国人技師リチャード・ヘンリー・ブラントンによる横浜築港桟橋計画の提案や、1874年には内務省お雇い外国人オランダ人技師ファン・ドールンにより築港計画提案に至り、大隈重信大蔵卿からも接岸荷役体制に向けた築港計画が上申される等、多くの要望があったが、実現できなかった。また当時、既に東京港建設の機運があり、品川沖に築港する案もあったが、横浜市からの反対や財政難により、これも実現しなかった。


title: 大さん橋

text: 横浜開港から27年が経過した1886年になり、機運はいよいよ高まり、内務省からオランダ人技師デ・リーケへの設計要請や、神奈川県よりイギリス陸軍大佐であり技官であったヘンリー・スペンサー・パーマーへの設計要請となった。しかし両者の設計案は時の明治政府内でも議論が拮抗し、さらに政府内ではその上位案件として、東京港建設と横浜港建設のどちらを先行させるかといった議論が深まっていた。時に外務大臣になっていた大隈重信は横浜港建設を強く進言し、さらにパーマーが英国『タイムズ』記者を兼職して同紙上で日本を好意的に報道した実績や、不平等条約改正に向けた日英同盟への動きと相交じり、正式にパーマーの横浜港築港案が採択された。さらに下関砲撃事件での賠償のうち、米国へ支払った賠償金が、1883年にグラント大統領及び米国議会承認より日本への償還が承認されており、償還賠償金785,000ドルを充当させることで資金的目処も整った。


title: 大さん橋

text: この時期に横浜築港が正式決定されたことが、後年の横浜港や横浜市の発展に繋がる決定的瞬間であったともいえる。


title: 大さん橋

text: こうして1889年に横浜築港第一期工事が始まり、接岸荷役が可能な埠頭の建設が始まった。しかし基礎に必要な螺旋杭は当時の日本の工場からは供給できなかったため、大量の螺旋杭を輸入して建築された。こうして1894年に現在の大さん橋の前身となる｢鉄桟橋」が完成した。鉄桟橋は陸地からの総延長738メートル、桟橋部分は457メートル、幅19.2メートルの当時の技術で最先端を行く近代埠頭であった。


title: 大さん橋

text: 鉄桟橋の完成を見たものの、横浜港の貨物取扱量は近代日本の急成長と共にさらに急増し、外航路客船はともかく、依然として艀荷役に依存せざるを得ない状況であった。これは貨物滞留や物流遅延を招き、横浜経済界からも更なる横浜港拡充の要請が強まっていった。これが横浜築港第二期工事と繋がり、新港埠頭建設へと繋がっていった。横浜築港第二期工事では｢鉄桟橋」も拡張され幅42.8メートルとなり、2つの木造2層型上屋が新設され、低層部は貨物倉庫、上層部は旅客施設や旅具検査場、並びに電信電話設備や事務室が併設された。1913年に第二期工事は完成した。


title: 大さん橋

text: こうして鉄桟橋は外国航路の貨客船における日本の主要拠点となり、当時の日本郵船、東洋汽船、大阪商船など日本海運業界の表玄関の一つとして利用され、外国海運業界の外国定期航路の拠点として活躍した。欧州航路では英国P&O、北ドイツ・ロイド、フランス郵船、北米航路では米国太平洋郵船、カナダ太平洋汽船、アメリカンプレジデントラインズ等が定期航路を開設するようになった。新港埠頭が完成すると、外国航路の一部を移譲した。新港埠頭4号岸壁は日本郵船の北米航路が使用し。9号岸壁は欧州航路が接岸する等鉄桟橋の負荷を緩和させた。鉄桟橋は外国籍船と日本郵船のシアトル航路が発着するようになった。新港埠頭4号岸壁からは、太平洋戦争後もシアトル航路に復帰した日本郵船の「氷川丸」が発着を続けた。氷川丸が1960年に最終航海を終了させるに伴い、新港埠頭の旅客業務も終了した。


title: 大さん橋

text: 鉄桟橋（後の大桟橋）を含む横浜港からは生糸や茶が主要な輸出品であり、当時の日本に大きな外貨獲得機会をもたらした。生糸や茶貿易で大きく成長した横浜商社もあった。原三渓の歴史や、現在も観光名所である三渓園やシルクセンターに往事を偲ぶことができる。輸入品としては大豆、小麦、綿花、石炭等があった。


title: 大さん橋

text: 1923年9月1日の関東大震災により大桟橋は崩壊した。大桟橋には当時3隻の客船が接岸しており、カナダ太平洋汽船の「エンプレス・オブ・オーストラリア」の船長サミュエル・ロビンソンが当時の救出活動や罹災状況につき詳細な記録を残している。ロビンソンは被災者の船上への救出活動などで活躍し、紅綬褒章を受章したのを始め、各国でも救助活動を高く評価され勲章を与えられている。大桟橋の復旧は1923年10月から始まり、1925年9月には完成した。1928年迄に2棟の上屋が建設され、チャータード銀行、香港上海銀行支店が開設され、帝国ホテル直営の桟橋レストランが開業した。


title: 大さん橋

text: この頃から海運競争力維持や国威高揚も兼ねて日本船籍の新鋭客船新造が相次いだ。外国新造大型船も続々と入港するようになり、大桟橋は黄金期を迎え、多忙な桟橋となった。チャーリー・チャップリンの来日も大桟橋から始まるなど、大桟橋を場とした国際旅客の乗下船による文化交流が最も盛んな時代であったといえる。一方では、昭和恐慌により疲弊した農村部からの南米移民が急増した時代でもあり、大桟橋は南米移民の日本出発の最終拠点として、周辺の移民宿と共に歴史に大きな軌跡を残していくことになる。


title: 大さん橋

text: 太平洋戦争終結により大桟橋は連合国に接収され、サウスピアと改称された。降伏文書調印の為に米国戦艦「ミズーリ」に向かった重光葵外相も大桟橋から小型船に乗船している。連合国も連合国軍最高司令官総司令部（GHQ）を当初置いたのも大桟橋に程近いホテルニューグランドであり、大桟橋が時代の節目で日本の歴史に深くかかわることが横浜の開港以来の宿命を如実に表している。大桟橋は1952年2月15日に接収解除となり、北米定期航路にはアメリカンプレジデントラインの｢プレジデント・ウィルソン」や「プレジデント・クリーブランド」、欧州航路にはP&Oクルーズの「チューサン」、オリエントラインの｢オロンセイ」などが就航。日本郵船の「氷川丸」がシアトル航路に復活するなど、第二の盛時を迎えた。また移民船として「ぶらじる丸」「あるぜんちな丸」等が就航し、1960年代初頭までの戦前に続く第二次南米移民ブームを支えた。また後にソビエト連邦とのナホトカ定期航路も開設され、シベリア鉄道に乗継ぐことで、安価な旅費での欧州渡航が人気を博した。この頃の「氷川丸」でフルブライト留学生として渡米した人々も少なくなく、また宝塚歌劇団の渡米にも利用された。1968年4月には世界一周クルーズ中のキュナード・ラインの「カロニア」が来航した（同船は出帆時に港口の白灯台を薙倒す事故を起こした）。


title: 大さん橋

text: 1964年の東京オリンピックに合わせて3度目の大改修が行われた。国際船客ターミナルとしての高機能化が図られ、2階建国際船客ターミナルが完成した。1階部分に税関・出入国管理・検疫施設を構え、2階部分に渡航旅客や歓送迎者用待合所や土産物店向け設備が整えられた。


title: 大さん橋

text: 自走式ボーディングブリッジにより、接岸船舶の高度差や位置に関わらず、ターミナルからの乗下船が容易になるなど、当時としては最高位の機能を備えていた。1970年には貨客船寄港数が過去最高となったが、海外渡航の主力は空路になっていた。大型旅客機ボーイング747就航による航空輸送力の増強や、海路旅行者の激減、1970年代初頭の石油危機による原油価格高騰により、外航貨客船航路は急速に衰退した。


title: 大さん橋

text: 1973年には、「あるぜんちな丸」の最終航海によって、1世紀に渡る海外移民航路が終焉した。一方1975年3月には、「クイーン・エリザベス2」が初入港し、空前の52万人の見物客で溢れ返った。以降、大桟橋に寄港する客船は、全てがクルーズ客船となり「ロイヤルバイキングスター」「キャンベラ」「ロッテルダム」が、主に横浜を寄港地とするようになった。


title: 大さん橋

text: 特筆すべきは、旧ソ連極東船舶公社がナホトカ定期航路を持続運用し、1980年代全体を通して、横浜港を国際旅客定期航路保有の港としての威容を保った。


title: 大さん橋

text: 1980年代から、斜陽化する海運旅客事業を憂う声がある一方、クルーズ産業の興隆という新しいクルーズ客船の在り方が脚光を浴び始め、日本の経済成長に伴い、日本市場のクルーズ人口も拡大してきた。船舶の巨大化と、大桟橋そのものが設備更新時期を迎え、1989年から大桟橋改修事業が着手され、2002年に新たな大さん橋国際船客ターミナルが完成した。


title: 大さん橋

text: 設計は、国際コンペ660件の応募から、アレハンドロ・ザエラ・ポロ とファッシド・ムサヴィの設計が選定された。構造は地下1階地上2階建の鉄筋コンクリート造となっており、全床面積は44,000平方メートルとなっている。1階は駐車場となっており、約400台の普通車に対応でき、2階は出入国ロビーとして、インフォメーション、発券所、船客待合場所、店舗、レストランがあり、同階でCIQ機能を備え、税関、出入国管理、検疫施設 がある。


title: 大さん橋

text: また 第1と第2ホールを備え、多目的に利用できるスペースを確保している。A、Bバースは延長450m、水深12mを備え、C、Dバースは延長450m、水深10〜11mとなっており3万トンクラスの客船は4隻、より大きな客船は同時2隻着岸が可能となった。バリアフリー型渡船橋4基装備により、今後のクルーズ客船増加に対応できる埠頭として整備された。


title: 大さん橋

text: 建物2Fや屋上床はブラジル産イペを使用したウッドデッキになっており、さらに天然芝の緑地を設けてある。接岸船舶からの眺望や周辺空間の眺望を遮らないことを考慮し、比較的低層構造となっている。2000年代から横浜市からも積極的な客船誘致を行い、2011年の年間客船入港数は全国港湾の中で9年連続の1位となった。大さん橋の稼働能力を活かすため、より一層のクルーズ客船寄港誘致を進め、港湾機能の維持拡大や、港勢拡大を行い、乗船客及び観光集客増に結び付け、地域経済の発展に寄与させることが課題となっている。


title: 大さん橋

text: 2017年1月には訪日クルーズ客の増加を見込み、国土交通省が官民連携により施設整備を行う「国際クルーズ拠点」の一つとして、横浜港の大さん橋と新港地区を選定した。大さん橋では郵船クルーズが旅客ターミナル内に待合ラウンジを整備する計画で、同社のクルーズ客船「飛鳥II」による岸壁の優先使用（15年〜20年間）が認められることとなった。


title: 大さん橋

text: クルーズ客船寄港誘致が課題であるが、2000年代の超大型クルーズ船（海面上の高さ〈マスト高〉がパナマックスの高さ制限である57.91mクラス）が横浜ベイブリッジ下（主塔高175m・主塔上端から道路部まで120m＝海面から道路部までの高さ約55m）のクリアランス（船が通過できる高さ）を達成出来ないため、大さん橋に着岸できない。そのため、2009年と2010年の「クイーン・メリー2」の横浜港寄港では、旅客用の大さん橋ではなく、貨物埠頭である大黒埠頭に着岸した。


title: 大さん橋

text: しかし、本来は貨物埠頭の上、横浜市の中心部である中区から離れている事など、クルーズ客船に乗船している乗客の不満から、キュナード・ラインは「クイーン・メリー2」の日本寄港地を大阪港に変更したため、横浜市民からはこれを憂う声が高まった。その後、キュナード・ラインは2014年に「クイーン・エリザベス」を寄港させ、干潮時に横浜ベイブリッジを通過することで、大さん橋への接岸を可能にした。


title: 大さん橋

text: 横浜港における横浜ベイブリッジをくぐれない超大型クルーズ船問題の抜本的な解決策として、横浜市では横浜ベイブリッジ外側にある本牧埠頭や大黒埠頭の岸壁を超大型クルーズ船（海面上の高さ〈マスト高〉が55m以上の船）に対応した「客船ターミナル」として再整備する方針を示しており、さらに新港埠頭や山下埠頭にも客船ターミナルを整備することで、今後のクルーズ客船需要を取り込み、市内観光の活性化に繋げるための検討が進められている。


title: 大さん橋

text:
大さん橋国際客船ターミナル (Osanbashi International Passenger Terminal) は横浜港で大型客船が複数同時着岸できる主要旅客ターミナルとして建設された。「クイーン・エリザベス2」クラスの客船が2隻同時着岸できる。また3万トン以下クラスの客船であれば4隻同時着岸が可能であり、その規模は神戸港の新港第四突堤（神戸ポートターミナル）に次ぐ。建物は、内部に柱・梁がなく、また階段が無くスロープやエレベータで昇り降りする非常に先取的構造となっている。また、屋上はウッドデッキ及び芝生広場となっており、24時間自由に出入りできる、公園のような場所となっている。
大さん橋は海路からの出入国の場であり、横浜港や横浜税関を経由する旅客の出入国の場である。現在でも外国航路にでるクルーズ客船に乗下船する際は、ここで通関や出入国手続きや手荷物検査を行う。乗下船は基本的にはボーディング・ブリッジを使用してターミナルを経由して行うが、寄港するだけの場合はツアーバスを停めるスペースの関係上、タラップを使用しての岸壁経由となる。


title: 大さん橋

text: 大さん橋は国内離島航路もあり、伊豆諸島に向かう東海汽船の定期航路の発着場としても広く利用されている。また時季によっては、伊豆諸島航路の帰路に便乗する形で、東京港の竹芝埠頭への夜景クルーズが利用できる。


title: 大さん橋

text:
大さん橋ホール (Osanbashi Hall) は、大さん橋の2Fの奥に位置する多目的ホールである。相鉄企業・横浜港振興協会・相鉄エージェンシー共同事業体が管理・運営している。床面・壁面はウッドデッキ仕上げ、正面奥は強化ガラスウォールであり、横浜ベイブリッジ方面を望むことが出来る。広さは約2,000mであり、天井高は6.5〜7.5mある。最大で1,200名の収容が可能であり、屋上フリースペースから連続した空間としての利用も可能である。
朱孝天のアルバム『On Ken's Time』に収録されている「La La La」のミュージックビデオ収録地でもある。


title: 大さん橋

text: 大さん橋屋上のフリースペースは、大型客船の入出港時等は多くの見物客で賑わい、今や横浜の一大観光スポットとなっているが、このスペースをより親しみやすい場所に育てるべく、2006年に横浜市港湾局が愛称を一般から公募した。その結果、大さん橋全体を大きなクジラに見立てイメージされた「くじらのせなか」が選定され、同年12月に公式な愛称となった。


title: 大さん橋

text: なお、この愛称を派生させる形で、大さん橋の室内部分が「くじらのおなか」と呼ばれるケースも生じており、例えばミニコンサート等のイベントが行われる場合、「くじらのおなかコンサート」といった言葉の用いられ方が成されている。


title: 山本純ノ介

text: 山本 純ノ介（やまもと じゅんのすけ、1958年2月24日 - ）は、日本の現代音楽の作曲家。千葉大学教授。


title: 山本純ノ介

text: 父は作曲家で指揮者の山本直純、母は作曲家の山本正美、弟はチェロ奏者の山本祐ノ介。祖父は作曲家・指揮者であり音楽教育者の山本直忠。曾祖父はヴァイオリニストの大橋純二郎という音楽一家に生まれる。


title: 山本純ノ介

text: 幼少より、祖父山本直忠にピアノ、作曲の手ほどきを受ける。杉山園子にマリンバ、作曲の指導を受ける。長谷川良夫、北村昭に和声学、対位法、作曲を師事。伊達純、山崎冬樹にピアノを師事。東京藝術大学音楽学部作曲科入学。作曲を、小林秀雄、松村禎三に師事。1984年、東京藝術大学大学院音楽研究科修士課程作曲専攻修了。1995年、文化庁海外派遣特別研修員として渡独しベルリンで短期研修。千葉大学教育学部音楽科助教授を経て現在は同大学教授。東京藝術大学音楽部非常勤講師。


title: 山本純ノ介

text: 本人の説明では「音楽は崇高な祈り」とある。


title: 山本純ノ介

text: 山本純ノ介は、伝統的な西洋音楽の延長線に立った、日本人としての現代音楽を作曲している。西洋の音楽に深く傾倒する一方でその音楽が変容しオリエント的な時間感覚や持続性による楽曲構造、旋律線が示される一方、日本人のアイデンティティの探求と、その精神的持続がもう一方の柱として山本純ノ介の現代音楽作品を貌にする。


title: 山本純ノ介

text: いずれの作品も変容する西洋の語法、東洋の精神性を伴った、ユーラシア的な大きい尺度をもった楽想の展開が特徴である。トナール、アトナールといった区別の領域はなく、『調性は無調に包括されている』といった、特殊な音楽観も個性的な作品を産む源泉である。『全ての表現方法は美のために使い尽くされるべきだ』との信念が個々の楽曲をささえている。作曲は『音楽による、時間の凝縮への挑戦』と捉えている。


title: 山本純ノ介

text: これらは全て本人、または本人の関係者の弁であり、実際の作曲技法は日本の旋法主題からの展開をよしとする立場がベースとなっている。デビュー時はアジア色は希薄であったものの、近年の作品では旋法性がさらに推進され、より多くの聴衆に訴える様式へ帰結している。


title: 山本純ノ介

text: 太陽のプロミネンスから着想された、中国の琵琶（PIPA）を独奏楽器にした管弦楽曲「紅焔」は中国の伝統楽器を、管弦楽と融合させている。音勢の弱いこの伝統楽器を、巧みな管弦楽の技法、技術で協奏的作品に仕上げている。法顕伝交響曲、交響曲三番五重塔といった管弦楽作品は、東洋、ユーラシアや一部オリエントの楽想を自らに取り込み現代の音楽として昇華し具現している。


title: 山本純ノ介

text: 2004年、世界的に有名なベルリンフィルからなる、クラングフォルムベルリンによって、演奏された『山本純ノ介個展2004東京』は、20年以上の歳月に積み重ねられた室内楽作品を発表した。


title: 山本純ノ介

text: ピアノのための絶対音楽、独奏チェロのためのKaligraphie IIはそれぞれ、個性豊かで独創性を強く重視した作品（音楽之友社刊）。両曲とも作品の規模は大きく東洋の精神的持続に立脚した西洋音楽の技法によるユーラシア的イデオムの強い作品である。


title: 山本純ノ介

text: アンサンブルの作品「碑文（EPITAPH）」はギリシャ人の詩人ジョージセフェリスの詩をテキストにした、無調と調性の狭間を浮遊し、その融合を目指した。ヨーロッパとアジアの境界に位置するギリシャと極東の日本。両国の文化芸術には、ともに西洋と東洋の重層性から生まれた独自性が生きづいている。『西洋文化発祥の地』であるギリシャは4世紀近くにわたり、オスマン＝トルコの支配を受け、19世紀前半に独立し再び西洋の文化を受容した。日本には史上幾たびか外来の音楽が流入し、特に19世紀後半以降は在来の音楽との接触からつねに独特の音楽状況が生み出されてきた。ギリシャと日本、アジアの起点と終点に位置する両国の芸術のコラボレーションである。


title: 山本純ノ介

text: 父親の山本直純は、映画「男はつらいよ」シリーズのテーマソング、及び映画音楽を一貫して担当していることでも知られるが、第47作「男はつらいよ 拝啓車寅次郎様」以降の3作品は、純ノ介が共同で映画音楽を担当した。


title: ニゴイ

text: ニゴイ（似鯉、"Hemibarbus barbus"）は、コイ科・カマツカ亜科に分類される魚の一種で、急流でない川や湖沼などに生息する日本の固有亜種の淡水魚。


title: ニゴイ

text: 体長は最大60cmに達する。成魚の体色は緑褐色で、1対のひげを持つなど和名どおりコイに似るが、口吻が長く突出し、口は下向きにつく。体型は細長い流線型を示し、より流水に適する形態を示す。背鰭はコイのような前後に長い不等脚台形ではなく、小さく三角形。尾びれは二又が深い。


title: ニゴイ

text: 日本では本州、四国、九州北部に分布する。このうち中部地方以北の本州と九州北部のものがニゴイで、本州西部と四国のものは近縁種コウライニゴイ "H. labeo" (Barbel steed) であるとされている。コウライニゴイは朝鮮半島から中国、台湾まで分布する。


title: ニゴイ

text: 川の中流から下流、大小の湖沼と、淡水域の極めて広範囲に生息する。水の汚れにも比較的強いが、低酸素への耐性は高くない。汽水域にも生息できるが海水耐性は無く、塩分濃度 0.2%以下の水域に多く、塩分濃度 1.5%以上の水域では捕獲されなかった。小石や砂底がある水域を好むが、それ以外でも生息している。また、低層を泳いでいることが多いが、止水を好むコイ、フナよりも流水への適応性が高い。産卵期は水温の高い地域ほど早く4月-7月で、直径3mmほどの粘着性の卵を産む。稚魚は体側に黒い斑点が10個前後並んでいるが、成長すると斑点が消える。繁殖期のオス個体には、「追星」と呼ばれる白色の瘤状小突起物が出現する。


title: ニゴイ

text: 1980年代後半に筑後川で行われた調査によれば、生後1年から3年程度を感潮域で過ごし、以降は20km以上上流の産卵域のある浅瀬周辺に移動する。


title: ニゴイ

text: 雑食性であるが餌は季節毎に変化し、生息水域で利用しやすいものを餌としている。体長 40mm程度までの稚魚期はプランクトン、成長すると小魚、水生生物、藻類、小型二枚貝などを食べる。また、成長するにつれて顕著な魚食性を示し、大型個体はルアーでも釣れるようになる。なお、発達した咽頭骨と咽頭歯を備えており、摂食した餌はそこで噛み砕かれて消化管に送られる。


title: ニゴイ

text: ニゴイを目当てに漁獲することは少ないが、栃木県などではサイタタキ漁と呼ばれる専門の漁が行われる。コイやフナ、ウグイ、ウナギなどの大型淡水魚と一緒に漁獲（混獲）されることがある。その一方、商品価値が低く大型に育ち膨大な数に繁殖する雑魚であり、シラスウナギやモクズガニなども捕食することから、地域の漁協によっては駆除目的の漁獲も実施される。


title: ニゴイ

text: 小骨が多いが、白身の上品な肉質で食味は良好な魚であり、唐揚げなどで食べられる他、。旬は春とされている。


title: ニゴイ

text: 味は良いが骨が多く食べにくい雑魚として扱われ、蒲鉾や天ぷらの材料として使われてきた。


title: ニゴイ

text: など。


title: ニゴイ

text: ニゴイ属 ("Hemibarbus") の魚は中国を中心とした東アジア地域に分布し、8種類ほどが知られる。


title: ニゴイ

text: 日本ではニゴイ、コウライニゴイの他にズナガニゴイ "H. longirostris" が近畿地方と中国地方に分布している。全長は20cmほどで、体の背中側は黄褐色の地に小さな褐色の斑点がたくさんある。他の2種類に比べると小型で外見も異なる。


title: 五十嵐隆

text: 五十嵐 隆（いがらし たかし、1973年6月1日 - ）は、日本のミュージシャン。Syrup16gのボーカル。埼玉県浦和市（現・さいたま市）出身。愛称は「がっちゃん」。


title: 五十嵐隆

text: 小学校時代、音楽に没入し、主に当時流行の洋楽（REOスピードワゴン、ホール&オーツ、ビリー・ジョエル、マイケル・ジャクソン等）を1日3 - 6時間、聴いていたとのこと。


title: 五十嵐隆

text: 高校在学中、地元の喫茶店のバイト代で初めてギターを買ったと語っている。その後、学園祭後の飲酒で補導され停学になった際、教師の対応に嫌気が差し、勉強しなくなる。大学浪人中に祖父母とバリへ旅行に行き、現地の民族音楽「ケチャ」に衝撃を受け、帰国後は引きこもりになる。その後、音楽専門学校に行き、中畑と出会う。レコーディング・エンジニアを目指し、持っていたギターや機材を売り払うが、実習などをこなす内に「嫌いな（タイプの）音楽にも仕事として対応しなければならないのがキツい」と思い始め、エンジニア就職を諦める。バイトをしつつバンドを始めたのが、後にsyrup16g結成の契機に。因みにバンド結成のきっかけは、中畑曰く、専門学校時代に「大樹ちゃん、命賭けようよ」と五十嵐に言われたため。中畑と共に前身のバンド「SWIMS」を結成。五十嵐は当初ギター担当だったが、最初のボーカルが辞めたので仕方なくボーカルもやっていると言う。


title: 五十嵐隆

text: 1996年にロックバンドSyrup 16gを結成するが、2008年に日本武道館ライブをもってバンドを解散。


title: 五十嵐隆

text: 以後、沈黙を続けていたが、犬が吠える名義で2008年の秋よりソロプロジェクトを始動。メンバーは五十嵐隆（Vo/G）、kono（G/te'）、ジョーコ（B/apnea）、yoko（Dr/oak）。東名阪ツアーやイベント出演などのライブ活動で新曲を披露し、レコーディング作業に入っている事なども報じられたが、2009年4月18日、突如公式HP内で「犬が吠える」の解散を発表した。解散理由は当初明らかにされていなかったが、新メンバー内での自分自身の立ち位置に悩んでいた事や、新しい音楽性を明確に提示出来なかった事、自分のプロジェクトでありながら自分が何もしなくても周りが動いていくというスタイルの制作環境に馴染めず、最終的に自分から解散を切り出し、同時にsyrup16g時代から所属していた事務所も辞めた事などを、後年の再始動の際のインタビューで明かしている。


title: 五十嵐隆

text: 2013年3月、4年間の沈黙を破りライブの開催が発表され、同年5月8日、NHKホールにて「生還」と題されたワンマンライブを実施。サポートメンバーとして元syrup16gの中畑大樹とキタダマキが参加し、syrup16gと犬が吠えるの楽曲、初披露となる新曲を演奏した。


title: エウテルペー

text: エウテルペー（, ）は、ギリシア神話の女神の1人で、ムーサイの一員である。抒情詩のムーサ。長母音を省略してエウテルペとも表記される。


title: エウテルペー

text: 「喜ばしい女」の意で、ギリシア語の （ふさわしい）と （喜ばす）から。


title: エウテルペー

text: ゼウスとムネーモシュネーの娘であり、カリオペー、クレイオー、メルポメネー、エラトー、テルプシコラー、ウーラニアー、タレイア、ポリュムニアーと姉妹。ムーサイひとりひとりに役割が与えられた時に「快を与えるもの」として性格付けられ、後には抒情詩のムーサとされた。アウロスないしはフルートを持って描かれる。


title: エウテルペー

text: アウロスの発明者だとも言われているが、その点ではマルシュアースの方が有名である。アポロドーロスによると、エウテルペーはストリューモーン河によって身ごもり、男の子レーソスを生んだ。レーソスはトラーキア人を統べることとなったが、トローイアでディオメーデースによって殺害された。


title: ナターシャ・グジー

text: ナターシャ・グジー（'、1980年2月4日 - ）は、ウクライナ出身で日本で活動している歌手、バンドゥーラ演奏家（バンドゥリースト）である。


title: ナターシャ・グジー

text: ウクライナのドニエプロペトロフスク州（現ドニプロペトロウシク州）の村に生まれ、チェルノブイリ原子力発電所から3.5kmのプリピャチに転居した。1986年4月26日のチェルノブイリ原子力発電所爆発事故によって被曝、その後、避難生活で各地を転々とし、キエフ市に移住する。


title: ナターシャ・グジー

text: ウクライナの民族楽器バンドゥーラの音色に魅せられ、8歳より音楽学校で学ぶ。チェルノブイリ原発事故で被災した少年少女を中心に結成された民族音楽団「チェルボナ・カリーナ」（チェルノブイリの赤いカリーナの実）のメンバーとして、1996年、1998年に来日し、全国で救援コンサートを行う。


title: ナターシャ・グジー

text: 2000年からは日本語を学びながら日本での本格的な活動を開始。その透明で美しい水晶の歌声とバンドゥーラの可憐な響きは多くの聴衆のこころを惹きつけている。


title: ナターシャ・グジー

text: 1999年、2000年には、「消えた故郷」「消えた故郷2」（チェルノブイリ子ども基金）を救援CDとして発売。2002年には井上鑑プロデュースの「セルツェ(こころ)」(音楽センター)を発表。2004年12月来日5周年記念アルバム『Nataliya（ナタリア）』とクリスマスアルバム『Merry Christmas』（ともにオフィスジルカ）を同時発売。2006年1月には、チェルノブイリ20年救援アルバム『こころに咲く花』（音楽センター）を発表。11月には、ウクライナの故郷や家族への想い、チェルノブイリ原発事故の体験、日本での音楽活動などについて日本語で綴った著作に5曲入りCDをセットにした初のCDブック『ふるさと〜伝えたい想い〜』を発売した。


title: ナターシャ・グジー

text: 2005年7月のウクライナ大統領ヴィクトル・ユシチェンコ来日の際には、首相官邸での小泉首相主催の夕食会に招かれ、演奏を披露。チェルノブイリ救援コンサートのほか、テレビ、ラジオ、音楽教室や学校での国際理解教室など多方面で活躍している。2016年には、音楽を通じた日本とウクライナとの相互理解の促進に対する功績が認められ、日本国外務省から外務大臣表彰を受けた。


title: ヒロシマ賞

text: ヒロシマ賞（ヒロシマしょう、 Hiroshima Art Prize）は、広島市、財団法人広島市文化財団が主催する芸術賞。1989年に設置。3年に1度、授与される。


title: ヒロシマ賞

text: 人類平和に貢献したと認められる創作、活動を行った個人、あるいはグループに贈られる。国籍、年齢や創作の種類に制限はない。


title: ヒロシマ賞

text: 受賞ごとに、広島市現代美術館にて、受賞者の作品を集めた展覧会が開かれる。また、被爆60周年を迎えた2005年には、第5回までの受賞者の作品をまとめた回顧展が開かれた。


title: 条坊制

text: 条坊制（じょうぼうせい）とは、中国・朝鮮半島・日本の宮城都市に見られる都市計画で、南北中央に朱雀大路を配し、南北の大路（坊）と東西の大路（条）を碁盤の目状に組み合わせた左右対称で方形の都市プランである。


title: 条坊制

text: 儒教の教典『周礼』において、王城は「一辺9里の正方形で、側面にはそれぞれ3つずつの門を開く。城内には、南北と東西に9条ずつの街路を交差させ、幅は車のわだち（8尺）の9倍とする。中央に天子の宮、その東に祖先の霊を祀り（宗廟）、西に土地の神を祀る（社稷）。前方、南には朝廷、後方、北には市場を置く。」とある。


title: 条坊制

text: この思想を背景として、中国に条坊制の王城が発祥した。東西南北を直線的に街路で結ぶのが最も機能的だという中国の考え方は、その後、朝鮮半島や日本などへ周礼思想とともに条坊制として伝わり、これらの地域でも条坊制の王城が営まれるようになったと考えられている。


title: 条坊制

text: 中国では、風水説（四神相応）と並び首都建設の基本であったが、宋の時代に入ると条坊制に基づいた都はあまり作られなくなった。


title: 条坊制

text: 朝鮮半島では、7世紀後半頃新羅王京において採用されたといわれる。


title: 条坊制

text: 日本における条坊制の都市には、都であった藤原京・平城京・長岡京・平安京、および、広い地方を統括した大宰府・多賀城等がある。ただし、異民族の侵攻の恐れのある大陸においては、郭城（塀＝羅城をめぐらした城）であるが、島国である日本では城壁は作られず（大宰府には城壁があったとも考えられている）、平城京・平安京では都の入口を示す朱雀大路の門が羅城門（羅生門）と呼ばれるにとどまった。


title: 条坊制

text: 条坊制の名残として、都市を碁盤目状の道路で区画して建設するという文化は、明治時代以降に開発された北海道などにも伝統として受け継がれ、現在では京都市をはじめ、札幌市や旭川市など北海道の大部分の都市で、○条○町（○丁目）のように住所名に活かされている。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 『D.C.II 〜ダ・カーポII〜』（ダ・カーポ ツー）は、2006年5月26日にCIRCUSのブランドCIRCUS NORTHERNから発売された18禁恋愛アドベンチャーゲーム。およびこれを原作としたアニメ、漫画、小説、コンシューマーゲームなどのメディアミックス作品。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 前作『D.C. 〜ダ・カーポ〜』より53年後の初音島を舞台とした学園恋愛ストーリー。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 前作の朝倉音夢エンド後の世界が描かれており、前作中で枯れたはずの“枯れない桜”が本作品の数年前から再び咲き乱れ、枯れなくなっている。季節は冬から春。前作のキャラクターと同姓の者が多数見受けられる。基本的に前作をプレイしていないユーザーでも十分に楽しめる内容だが、前作やアニメ版などのネタが随所に見られ、アニメ『D.C.S.S. 〜ダ・カーポ セカンドシーズン〜』とも繋がりがあることが示唆されているなど、予備知識がないと理解しづらい部分もある。また、前作とは異なる点がいくつか見られている。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: サーカス代表だったtororoによれば、本作品の時間軸を前作の53年後にしたのは、前作のキャラクターが出てこなくても不自然では無くするためで、「おばさんになったことりとか見たくないでしょ」と語っている。一方で芳乃さくらだけは同じ姿で登場するが、モラトリアムな存在の彼女がキーとなって主人公とヒロインの関係がどうなるか、を考えたのが企画の最初だという。本作品ではtororoはプロデューサーに徹し、制作はディレクターの雨野智晴に任せている。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: ゲーム本編はクリスマスパーティーのエピソードを描く第1部、冬休み中の出来事を描く第2部、ヒロイン別の物語を描く第3部の3部構成となっており、第1部の進め方によって攻略可能なヒロインが絞り込まれ、第2部で本命のヒロインを決定し、第3部では第2部で選んだヒロインの物語が展開されるというのが大まかな流れである。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 「こそばゆい学園恋愛アドベンチャー」という基本コンセプトは前作からそのまま受け継がれ、第2部までは比較的、明るく穏やかな雰囲気で進行するが、第3部からは急激にシリアス色が強くなり、核心に近づくほど物語は重く悲しいものになっていく。また、ゲーム中の音楽や挿入歌も寂しげな曲や悲しげな曲が多く悲壮感をより高めているなど、いわゆる「泣きゲー」に近い性質の作品である。音楽の中には前作に使われていたものやアレンジしたものなどがある。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 前作からある昼休みと放課後の移動システム、夜の目覚ましシステムなどは健在。さらに移動の際にはどこに誰がいるのか一目瞭然で、目覚ましセットの際はラジオの「明日の目覚まし予報」で誰と会えるかほぼ分かるなど、どちらのシステムも非常に分かりやすくなった。また、エフェクトも強化され、キャラクターの遠近やアクションなどが追加された。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 2009年11月1日、SHIBUYA DUOで行なわれたイベント「大曲芸大会」において実質的なIIの続編である『D.C.ZERO 〜ダ・カーポ0〜』と、次のナンバリングタイトル『D.C.III 〜ダ・カーポIII〜』の製作が発表された。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: （出典：）


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text:
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2015年


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 芳乃家に住んでいる主人公・桜内義之は、隣の家に住む朝倉音姫・朝倉由夢の姉妹と家族同然に育ってきた。折りしも、クリスマスシーズン。1年中桜が散らない初音島もクリスマス一色になりつつある時期。風見学園付属の3年生である義之とクラスメイトたちは、1週間後に迫った付属最後のクリスマスパーティー（通称、クリパ）での出し物を考えていた。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text:
そして、そのクリパを皮切りに、年末年始を経て、春に向けて義之の恋物語が幕を揚げる。魔法の桜の花びらとともに。
本シリーズのパッケージ一覧は以下の通り。計6種類17パッケージ存在する。なお、C.D.Christmas Days 〜サーカスディスク クリスマスデイズ〜、D.C.P.K. 〜ダ・カーポーカー〜などの外伝作品は除外する。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: いずれの作品も18歳未満者が直接入手することは出来ないが、ファンクラブ限定全年齢版に限り、18歳未満者への譲渡が認められている。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: D.C.IIには、いくつか本編以外のサイドストーリーが存在する。正規のファンディスクである『D.C.II Spring Celebration 〜ダ・カーポII〜 スプリング セレブレイション』以外にも、本編発売に先駆けてダウンロード配布した「先行版」と、販売後、ユーザー登録をしたユーザー向けにダウンロード配布された「おまけデータ」などが存在する。どちらも短編ではあるが独立した内容となっている。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 先行版は、前作D.C.や最終試験くじらなどにも存在するある種、CIRCUS作品の伝統のようなもの。おまけデータは、以前配布されていた「うたう絵本」のようなお返しディスクのダウンロード版と考えるとわかりやすい。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: また、サーカスの5作品の合同クリスマスファンディスク『C.D.Christmas Days 〜サーカスディスク クリスマスデイズ〜』にも、D.C.IIのアナザーストーリーが収録されている。2008年5月29日に『D.C.II』の移植版であるPS2版『D.C.II P.S. 〜ダ・カーポII〜 プラスシチュエーション』が発売された。CEROレーティング・C（15歳）以上対象。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text:
2008年12月26日に『D.C.II P.S.』の逆移植版である『D.C.II P.C. 〜ダ・カーポII〜 プラスコミュニケーション』が発売された。
2015年2月27日発売、本編と過去のファンディスクがセットになって発売された。※アルティメットバトル編、風見学園演劇部編を除き全て18禁作品。全ての原作はCIRCUS。
『D.C.II 〜ダ・カーポII〜』は2007年10月より、独立U局ほかにて放送された。全13話。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 小恋をメインヒロインとした内容であるが、ストーリーは美夏ルートを中心にしている。なお、番宣CMは15秒版と30秒版があるが、いずれもナレーションは一切入らない。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 季節がD.Cシリーズでは珍しく秋の季節であり、風見学園の文化祭や修学旅行などは初めて描かれた。秋の体育祭も初めての事だが、その内容には「薫風のアルティメットバトル」における春季体育祭と類似する点がいくつかある。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: TOKYO MXやテレビ愛知などの一部の放送局ではハイビジョン画質で放送された。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 2008年4月よりアニメ第2期シリーズ『D.C.II S.S. 〜ダ・カーポII セカンドシーズン〜』が全13話で放送された。また、スターチャイルドからDVDリリース全5巻が発売された。第2期は2クール目と称しており、音姫ルートと由夢ルートを中心にしている。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 音姫と由夢以外に第1期でスポットの当たらなかった杏にもある程度スポットが当てられている。その反面、何故かヒロインの一人であるはずのななかの出番が非常に少なく、全13話の中で5話しか登場していない。更にその内の3話は特に出番が少なめである。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: また、前作『D.C.II 〜ダ・カーポII〜』で退学になった美夏は登場しない。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 第1期は2007年12月26日から2008年5月21日まで発売された。Vol.0には、「D.C.」、「D.C.S.S.」スーパーダイジェスト、メインキャストインタビュー、2007秋葉原エンタまつりスペシャルステージの模様が収録された。第2期は2008年6月25日から同年10月22日まで発売された。


title: D.C.II 〜ダ・カーポII〜

text: 各巻、初回版、通常版の2種リリースであり、初回版、通常版のジャケットは原作、アニメ版のキャラクターデザインを手掛けたたにはらなつき、島沢ノリコの描き下ろしイラストである。


title: 山中山和洋

text: 山中山 和洋（やまなかやま かずひろ、1970年9月17日 - ）は栃木県那須郡那珂川町（旧那須郡小川町）出身の元大相撲力士。間垣部屋所属。本名は中山 和洋（なかやま かずひろ）。身長176cm、体重175kg。最高位は東十両13枚目（1992年11月場所）、趣味はパチンコ、自転車乗り、愛称は本名の「カズ」、血液型AB型。


title: 山中山和洋

text: 中学時代は柔道部と相撲部に所属しており、それぞれ栃木県大会や関東大会に出場するなど活躍した。中学卒業後に間垣部屋に入門し、1986年3月場所に初土俵を踏んだ。三段目までは順調に番付を上げて行ったが、膝の故障もあり、なかなか幕下に定着することが出来なかった。しかし1992年1月場所には三段目優勝を果たすと、勝ち越しを続け、同年11月場所には十両に昇進した。丸い身体を生かした徹底した突き押し相撲を得意としたが、立合いが遅く引いて落ちるといった相撲も多かった。結局、4勝11敗と大敗を喫し1場所で幕下に陥落した。その後は十両復帰を目指して幕下の土俵で相撲を取り続けたが、怪我にも泣かされ1997年3月場所を最後に現役を引退した。


title: 小川信行

text: 小川 信行（おがわ のぶゆき、1976年10月4日 - ）は、日本の元俳優。東京都出身。身長：176cm、血液型はO型。オフィス・メイに所属していた。


title: 小川信行

text: 1994年1月にフジテレビ「アジアバグース!」グランドチャンピオン大会に出場したのがデビューのきっかけ。その後ドラマに多く出演した。2000年に「仮面ライダークウガ」でバッタ種怪人の人間体役を2回も演じた。その5年後、「ウルトラマンマックス」でコバ・ケンジロウ隊員役を演じることになり、特撮番組に再び出演することになった。


title: 青島広志

text: 青島 広志（あおしま ひろし、1955年3月31日 - ）は日本の作曲家。


title: 青島広志

text: 東京都出身。文京区立茗台中学校、玉川学園高等部を経て1980年、東京芸術大学および大学院修士課程を首席で修了。主に合唱曲・歌曲・管弦楽曲などを作曲。作曲家の他にもピアニスト・司会者・イラストレーター・少女漫画研究家としても活動するマルチタレント。東京芸術大学・都留文科大学・都立芸術高校各講師、東京室内歌劇場運営委員、日本現代音楽協会、作曲協議会会員。


title: 滝井義高

text: 滝井 義高（たきい よしたか、1915年2月25日 - 2005年12月19日）は、日本の政治家、医師。日本社会党衆議院議員、福岡県田川市長を務めた。


title: ピッチパイプ

text: ピッチパイプ または 調子笛（ちょうしぶえ） は、フリーリードの笛の一種で、音の高さを決めるために用いられる。


title: ピッチパイプ

text: 弦楽器の調弦用には楽器別に用意される。弦（コース）の数分の笛が一体になっており、通常行われる調弦の際の各弦の開放弦の音程が得られるようになっている。無伴奏合唱、ポピュラーのアカペラ演奏の場合は、基準となる音をとるために、半音階で13個の笛が一体になったものが用いられる。音叉も同様に用いられるが、調子笛は多くの団員に同時に聞こえる利点がある。邦楽器用のものもある。


title: トワーズ

text: トワーズ（）は、かつてフランス語圏で用いられていた長さの単位である。その長さは時代や地方により異なるが、おおむね2メートルであった。


title: トワーズ

text: トワーズは、元々は両腕を広げた長さに由来する身体尺であった。この長さは、日本語の尋、英語のファゾムに相当する。後に、歩幅を基準としたピエ（pied、フィートに相当）と関連づけられて、その6倍と定義された。これは約1.949メートルとなる。メートル法導入後は、メートルを基準として1トワーズはちょうど2メートルと定められた。ただし、スイスでは1.8メートルとされていた。


title: トワーズ

text: また、トワーズは、一辺1トワーズの正方形の面積、一辺1トワーズの立方体の体積を表す単位としても用いられた。


title: トワーズ

text: 似た単位に、ポルトガル・ブラジルなどでメートル法導入まで使われていたトゥエザ（）がある。これはフィートに相当するペ(pé)の6倍である。1866年に書かれた記事によると、色々な測定規準の調査の間、1トワーズ = 1,949.03632ミリメートルと定義されていた。


title: トワーズ

text: 面積の単位としてのトワーズは、1トワーズ四方の面積で、約3.799平方メートルに等しい。フランスでは1799年12月10日まで土地の面積の計量に使用されていた。


title: トワーズ

text: 体積の単位としてのトワーズは、一辺1トワーズの立方体の体積で、約7.403立方メートルに等しい。20世紀のハイチでは、8.0立方センチメートルを表す単位として使用されていた。


title: RUN (アルバム)

text: 『RUN』（ラン）は、日本の音楽ユニット・B'zが1992年10月28日にBMGルームスからリリースした6作目のオリジナルアルバムである。


title: RUN (アルバム)

text: 前作『IN THE LIFE』から約11ヶ月ぶりのリリース。


title: RUN (アルバム)

text: B'zとして初めてライブツアーのメンバーとのセッションから制作されたアルバムであり、この制作方式は後にリリースされる『Brotherhood』『THE CIRCLE』などに繋がることになる。本作で現在までのB'zの王道的作風である「ハードロック」に初めて挑戦し、松本曰く「「ALONE」のようなメジャー系のバラードをやる気がなかった」という意図から明るい調子のバラードは収録されておらず、「ハードロック」をテーマにしたため「BLOWIN'」も収録されなかった。アレンジはオーケストラ・ヒットを多くの曲で使用している。


title: RUN (アルバム)

text: 初回盤はCDケースの成形色が黒色で、B'zの5枚綴りのフォトカード、フォトカードとCDケースを入れる紙製のスリーブケースが付属しており、レーベル面はメッキゴールド塗装となっているが、裏ジャケットが入っていない。通常盤は普通の透明のCDケースでレーベル面はメッキシルバー仕様である。通常盤はレーベル違いでディスクトレイの成形色が2色存在し、BMGルームス盤がライトブラックで、ルームスレコーズ盤がホワイトである。「B'z」のロゴマークは前作『IN THE LIFE』同様「ALONE」から使用されたもの。オリジナルアルバムでこのロゴが使用されたのは本作と『IN THE LIFE』のみとなっている。


title: RUN (アルバム)

text: アルバムタイトルは発売直前までシングル曲の「ZERO」だったが、後に「RUN」という楽曲が製作され、そちらの方がタイトルに相応しいとして変更された。


title: RUN (アルバム)

text: 初動で119万枚を売り上げ、『IN THE LIFE』が達成した当時の最大初動枚数(104万枚)の記録を自ら塗り替えた。


title: RUN (アルバム)

text: 2018年に結成30周年記念として『DINOSAUR』までのオリジナルアルバムと共にアナログレコード化された。


title: RUN (アルバム)

text:
曲の解説やタイアップ等はB'zで解説しているため一部簡潔に解説する。
シングル曲については各作品の項目を参照


title: RUN (アルバム)

text: RUN


title: RUN (アルバム)

text: Out Of Control


title: RUN (アルバム)

text: NATIVE DANCE


title: RUN (アルバム)

text: さよならなんかは言わせない


title: RUN (アルバム)

text: 月光


title: 高橋お伝

text: 高橋 お伝（たかはし おでん、本名：でん、嘉永3年（1850年） - 明治12年（1879年）1月31日）は、殺人犯。仮名垣魯文の「高橋阿伝夜刃譚」のモデルとなり、明治の毒婦と呼ばれたが、実際は毒婦ではなく、殺人行為は相手に非があったとされている（後述を参照）。


title: 高橋お伝

text: 処刑の翌日から「仮名読新聞」「有喜世新聞」などの小新聞が一斉にお伝の記事を「仏説にいふ因果応報母が密夫の罪（「仮名読」）」、「四方の民うるほひまさる徳川（「有喜世新聞」）」といった戯作調の書き出しで掲載した。読売の自演により、口説き歌として流行した。これが後の「毒婦物」の契機となる。明治14年（1881年）4月、お伝三回忌のおりに仮名垣魯文の世話で、谷中霊園にもお伝の墓が建立された（遺骨は納められていない）。十二代目守田勘彌、五代目尾上菊五郎、初代市川左團次、三遊亭圓朝、三代目三遊亭圓生らがお伝の芝居を打って当たったのでその礼として寄付し建てたという。


title: 外国為替平衡操作

text: 外国為替平衡操作（がいこくかわせへいこうそうさ）とは、日本において財務省の命令で日本銀行が行なう為替市場への介入のことである。日本以外の為替当局が行うものについても本項で扱う。


title: 外国為替平衡操作

text: 変動相場制において、機関投資家取引などによる為替レート変動の過度な動きを緩和するのが目的。


title: 外国為替平衡操作

text: 為替レートが諸般の事情で投機の対象となった場合、急激なレート変動が実体経済に対して悪影響を与える場合がある。このようなとき、財務省の命令により金融当局（日本銀行）が、市場取引に参加し通貨の売買をする。


title: 外国為替平衡操作

text: 介入する際は、財務省において外国為替資金特別会計から捻出される資金をもって取引が行なわれる。円売りドル買い介入の場合、日本の債券市場において政府短期証券（FB）を発行。1993年3月まではFBの全量を日本銀行が直接引き受けていたが、2000年4月からはFBの市中完全入札により介入資金を調達している。これにより調達した円資金を為替市場で売却し、ドルを買い入れる。ドル売り介入の場合は、外貨準備から米国債を取り崩して工面する。介入の実績は、財務省から公表される。


title: 外国為替平衡操作

text:
アナウンス効果を目的とした発言だけで、行動が伴っていないと解釈されれば口先介入と呼ばれる場合もある。
一国だけが介入する場合を単独介入、複数の国が同時に介入する場合を協調介入と呼ぶ。


title: 外国為替平衡操作

text: 為替介入より国内の金融政策が影響を受けないよう調整する為替介入。逆に国内の金融政策に影響が及ぶことに対し調整を行わない為替介入を、非不胎化介入と呼ぶ。日本では不胎化介入（Sterilized Intervention）が一般的である。


title: 外国為替平衡操作

text: 介入は、覆面で非公開で行なわれる。このため、過度なレート変動時には金融当局による介入が危惧され、自律的に変動が緩和されることもある。為替介入については、介入そのものに効果があるとする意見がある一方で、介入には効果がないが政府の意思を市場に伝える効果（アナウンス効果）があるとする意見がある。


title: 外国為替平衡操作

text: 協調介入ではなく、一国の単独介入では効果は極めて小さい。まして、2011年現在の制度を前提とするかぎり、不胎化介入で供給された資金は早晩吸収されてしまう。


title: 外国為替平衡操作

text: エコノミストの片岡剛士は「為替介入の効果は短期的な為替レートの変動を牽制する役割がせいぜいのところであることに留意すべきである」と指摘している。経済学者の森川正之は「為替レートの水準の是正を目的とした介入は、国際的な批判を覚悟しなければならない。また、為替介入によって、為替レートの水準を中長期的に変えることは困難である」と指摘している。経済学者の田中秀臣は「仕組みから言って為替介入は短期的な効果しかない。金融政策が変わらない限り為替レートは変わらない」と指摘している。経済学者の高橋洋一は「変動相場制の下では、為替介入はあまり意味がない。国際的な常識では、適切な金融政策が行われていれば為替介入は必要がないとされている」と指摘している。


title: 外国為替平衡操作

text: 1973年の変動相場制移行後、円はドルに対して増価する過程を歩んできた。このため、基本的に円売りドル買いの市場介入の方が多く、米国債を中心とした外貨準備はプラスとなっている。反面、「内貨準備」は減少した。内貨準備というのはたとえである。日本は資本の自由化を交渉する過程でオーバーローンをやめ、公開市場操作に代えた。銀行券は日銀が証券を買える限度でしか放出されなくなっていた（内貨準備の制限）。この状態で輸出促進を建前に円売り介入をすると、国内通貨供給量が減る（①）。そして海外機関投資家は介入努力を無にする円買い、あるいはユーロ債発行に出て、為替相場を円高に据えた（②）。それでも、機関投資家には何も取引制限がなされないまま介入が続けられた（①の深刻化）。①で内需が、②で外需が減った。落ち目となった日本企業は、日本円をたっぷり保有した海外機関投資家に直接・間接に買収された。下に掲げた介入記録表の始まるころからユーロ円債の還流制限が撤廃され、ますます日本円は国際化した。そして海外の日本円は日本経済を機関化するのに使われたのである。


title: 外国為替平衡操作

text: 日本政府の外貨準備高は2012年3月時点で1兆1160億ドルであり、為替差損は数十兆円規模に拡大していると思われる。財務省は外貨準備の為替差損については公表していない。


title: 外国為替平衡操作

text: 日銀が保有する政府短期証券（FB）の残高は、2010年末が19兆8252億円、2011年末は24兆564億円である。


title: 外国為替平衡操作

text: アジア通貨危機の際には、ドル売りインドネシアルピア買い介入が行われている。


title: 外国為替平衡操作

text: アメリカ合衆国財務省は、1970年代から1980年代にかけて頻繁にドル売り・ドル買い介入を繰り返してきたが、1995年にロバート・ルービンが財務長官に就任して以来は、2,3回しか介入を行っておらず、2000年以降は2011年まで全く介入を実施していない。巨大で参加者が多数、かつインターネットで瞬時に為替の情報共有が出来る為替市場を相手に、連邦政府だけがアメリカ合衆国ドル相場の為替操作を試みるのは『もはや無駄』との考えからである。


title: 外国為替平衡操作

text: 2008年に入ってからの同国通貨クローナの対ユーロ下落に対してクローナ買いユーロ売り為替介入を行った。


title: 外国為替平衡操作

text: 2008年9月からわずか一ヶ月で同国通貨グリブナが40%以上下落、グリブナ買いの為替介入を行った。


title: 外国為替平衡操作

text: 2009年のギリシャ危機以降、対ユーロでスイス通貨スイス・フランが上昇、スイスフラン売りユーロ買いの為替介入を約1年間続けた。しかし、急激な上昇を食い止めるのがやっとで上昇傾向そのものは変わらず、スイス国立銀行は1兆円に上る巨額の損失を計上した。またスイスの外貨準備高は、為替介入の影響で1年で5倍となった。


title: 外国為替平衡操作

text: 2010年6月には、為替介入の打ち切りを突如発表した。2011年9月6日以降、スイス国立銀行は1ユーロが1.2スイスフランを下回った時点で、無制限に介入を行ってきたが、ユーロが量的緩和を行うなど、ユーロの下落圧力に抗しきれず、2015年1月15日には、対ユーロの為替レート上限を放棄するに至った。


title: 外国為替平衡操作

text: 2009年10月頃から同国通貨ロシア・ルーブルの対ドル上昇を抑制する為、15億ドルから20億ドル程度のルーブル売りドル買い介入を行った。


title: 外国為替平衡操作

text: 2011年9月、ヨーロッパの財政不安をきっかけとして、リスク回避で新興国から資金流出が発生した。ブラジルやアジア、東ヨーロッパの新興国が、米ドルなどを売って自国通貨を買う為替介入を相次いで実施した。


title: 小倉インターチェンジ

text: 小倉インターチェンジ（おぐらインターチェンジ）は、奈良県奈良市小倉町にある名阪国道のインターチェンジ。


title: 中華麺

text: 中華麺（ちゅうかめん）は、小麦粉を原料とする中国発祥の麺の一種。かん水（鹹水）を使って作られることが必須であり特徴であったが、現代では別の原料で代替されるものもある。日本では、ラーメンや焼きそば、冷やし中華、中華風つけ麺などに使用されることが多い、料理の材料である。


title: 中華麺

text: 鹹水を入れる以外、基本的な製法は同じ小麦粉が原料のうどんやパスタと同じである。独特の成分のかん水を加えることで「コシ（噛みごたえ/弾力性）」・「黄色の色合い」・「独特の香り」、製法により「縮れ」など独特の特徴が出る。本場中国の中華麺は「鹹水を使って作られる」・「卵黄を麺の生地に入れる」・「コシ」・「麺体は波浪形」・「黄色の色合い」・「茹でると縮れ」・「独特の鹹水の香り」などが特徴。現代の日本では、必ずしもそれらに準拠してなくても中華麺と呼称される。


title: 中華麺

text: 中国の内モンゴルにある鹹湖の水を用いると「コシ」の強い麺ができるということが分かり、中華麺の製造に使用されるようになったとされる。中国一寒村の生活史には、農民が山より湧き出る水を使って麺作りを行ったところ、井戸水を使った麺とは異なる麺が出来たという中華麺誕生の由来があり、この山の土質にアルカリ性物質が大量に含まれていて、この物質がこの水に溶解している事を農民は知る由もなかったのであるが、以来この地方の農民はこの水を煮詰めたり固形化（石かん水）して各地に移出し、中華麺は中国全土に広まっていった。日本では、1859年（安政5年）の横浜開港により外国人居留地が誕生し外国の商社等が入って来ると、中国人による中華料理店も営業開始して広まっていき、ラーメン（当時の名称は支那そば）の麺として知られるようになった。1923年（大正12年）には、横浜と東京の深川に初めて日本人経営のかん水業者が営業開始した。戦前は中国から輸入されたものが主に使われていたが、1945年（昭和20年）以降は日本国内で作られている炭酸アルカリが主に使われており、1987年（昭和62年）以降は厚生省により自主製品検査体制となっている。


title: 中華麺

text: 鹹水がアルカリ性であることにより、小麦粉の蛋白質グルテンの性質を変化させ、麺にコシとつやを与え、小麦粉に含まれるフラボノイドを黄色化し、独特の麺の色と香りを与える。ただし最近の研究によると、良質の小麦粉であればよりグルテンを形成しやすいため、鹹水を使わないでも塩だけでコシの強い麺は可能である。


title: 中華麺

text: 中華麺という名称ではあるが、中国・香港や台湾などの中華料理の本場ではそれほどメジャーな種類の麺でなく、。日本では、ラーメンなど日本風にアレンジされた中華料理の食材として普及し、「中華麺」の名称で知られるようになり、本場の中国にも劣らない程の発展を遂げた。主にラーメンや焼きそばに使われ、生麺、ゆで麺、もしくは蒸し麺の形で流通している。製麺会社が飲食店などクライアントの要望に合わせてさまざまな麺を作り、ラーメンチェーン店や中華料理店などで使用される。食品会社も家庭用に中華麺を販売している。ラーメン専門店では自家製麺を使用している店もある。小麦粉に蕎麦粉を混ぜ合わせて蕎麦に近づけたものや、唐辛子などを混ぜ込み麺自体に味を付加したものなど個性的な麺も存在する。


title: 中華麺

text: 中華麺の材料は、小麦粉（厳選・調合される場合が多い）、鹹水、水が必要。小麦粉に鹹水を溶かした水を混ぜた後、強い力でこねて玉にする。その玉をうち粉を使用しながら麺棒で伸ばし、製麺機など刃物で細く切る。途中で寝かせを入れることも多い。


title: 中華麺

text: 通常の加水率（麺を作る際に小麦粉に混ぜる水の割合）は、一般的には35%程度である。加水率を高くすると水分の割合が多くなることから、伸びにくい、つるっとした表面で喉越しが良い、食感は柔らかく、麺のコシや粉の風味は弱くなる、日持ちがしない、太い麺に作られることが多い、などの特徴があげられる。逆に加水率を低くすると小麦粉の割合が多くなることで、香りやコシが強くなる、伸びやすくなる、表面がざらっとしてスープの絡みがよい、日持ちがよい、麺を細く作られることが多い、などの特徴がある。実際には、食感や香りを求めて加水率を変えるというよりは、作られる場所や地方の温度や湿度にあわせて最適な麺作りをする上で決められることが多く、例えば冬の東北地方では、温度が下がり乾燥するにつれて加水率が高くなる傾向がある。


title: 中華麺

text: 形状としては、生地を伸ばし、切り出したままの角麺、切り出した後に、成形して丸くした丸麺、厚みに対して幅広く切り出した平打ち麺（きしめんのような形）がある。また、打ち出した後に特別な加工をしないストレート麺と、手で揉みほぐしたり機械で圧力を掛けたりして、麺に波状の縮れを出した縮れ麺に分けられる。


title: 中華麺

text: 中華麺の特徴である縮れは、製麺機に縮れを与える細工をしたり、手で揉んで縮れた麺を製造している。鹹水による化学反応で縮れが生じるという俗説は誤解である。


title: 中華麺

text: かん水は日本農林規格（）によりその成分が規定され、昭和62年以降は検査体制を整えており安全面での問題はないが、過去には日中の国交が回復せずに中国からの輸入が途絶えていた戦後しばらくの間、食品にふさわしくない苛性ソーダなどを含んだ粗悪な代用品が出回り、1957年（昭和32年）に厚生省が「かんすいは基準を満たす合成化学品に限る」と基準を規制したこともある。。こうしたかん水に対して否定的な立場を取る人達のため、かん水の代わりに鶏卵などを用いた無鹹水麺が存在する。沖縄そばでは、古来かん水の代用として使用されてきた灰汁（木灰の上澄み液）を懐古的に用いる例も見られる。


title: 中華麺

text: 同名であっても地域によって指す料理が異なる場合がある。


title: 代替財

text: 代替財（だいたいざい、"substitutional goods"）とは、ある財の代わりを為す財のこと。あるいは、その財の価格の上昇が他方の財の需要量を増大させる財のこと。交差価格弾力性が正の値をとる2つの財の関係である。対義語は補完財。


title: 代替財

text: 代替財を見出すことが困難であるような財の価格は、概して非弾力的となる。たとえば基礎的な食料品の価格が上がっても、その需要はあまり減少しない。これは需要の価格弾力性が非弾力的であることを意味する。


title: 代替財

text: 代替財を見出すことの容易さは、財の定義（あるいはその市場の定義）とも関係している。より具体的に定義された財ほど、一般にその代替財を見出すことがより容易となる。たとえば「アイスクリーム一般」に対しては、より具体的に定義された「バニラのアイスクリーム」のほうが、その市場はより狭いものとなり、その代替財を見出すことはより容易となる。


title: 代替財

text: ある財の有する価値が、その財に固有のものとして考えられている場合、その代替財を見出すことは困難となる。たとえばアイスクリーム市場で、バニラの風味"だけ" が嗜好されるものと仮定した場合、他の風味のアイスクリームは、代替財として機能することが困難となる。他の例としては、宝石市場におけるダイアモンドがある。ダイアモンドには、他の宝石にはないダイアモンド"だけ" がもつ固有の価値があるものと考えられている。


title: 代替財

text: 完全な独占にあっては、代替財は存在しない。そのため、ある財の価格が引き上げられても、その代替財を代わりに需要することができない。そこでプライスメーカーの企業は、その利潤を最大化する価格を設定することが可能となる。


title: 代替財

text: ある地区における最高のレストランが人気を集めていたとする。この場合、他のレストランが代替財として機能することは困難である。とはいえレストランには定員がある。そのため他のレストランとの格差がきわめて大きくなることはない。


title: 代替財

text: これに対して、個性的な人気俳優の主演する映画が人気を集めていたとする。この場合、他の俳優との格差はきわめて大きなものとなりうる（スーパースター現象）。これは、きわめて多数の消費者が同時に利用できるという性質を映画がもつことによる。


title: 代替財

text: ある財とその代替財の需要量の変化は、これを相対価格の変化による代替効果と、実質所得の変化による所得効果に分解できる（スルツキー分解）。代替効果では、ある財の価格下落はその代替財の需要量を減少させる。これに対して所得効果では、実質所得の増加を通じ、一般に双方の財の需要量が増大する。このように代替効果だけでなく所得効果をも考慮した全部効果で代替が成立するとき、とくに粗代替財という。


title: 代替財

text: 同じ効用が得られる財の組み合わせを結んだものを無差別曲線という。ある財とその代替財の比率が一定のとき、これらの財は完全代替財となる。たとえば、千円札と五千円札の比率は一定の5となる。このとき無差別曲線は直線となる。


title: フェルナンド・デ・ノローニャ

text: フェルナンド・デ・ノローニャ（Fernando de Noronha）は、ブラジルのペルナンブーコ州に属する大西洋上の島々、及びその主島の名前である。


title: フェルナンド・デ・ノローニャ

text: 主島フェルナンド・デ・ノローニャ島を中心に20の火山島などの島々からなる。面積約26km、人口約1200人。首都ブラジリアや旧首都リオ・デ・ジャネイロおよび同国最大都市であるサンパウロと時差があり、首都よりも1時間早い。人口は約3500人(2012年)。


title: フェルナンド・デ・ノローニャ

text: 主島であるフェルナンド・デ・ノローニャ島の大部分と周辺の島々、および海域は、「フェルナンド・デ・ノローニャ国立海洋公園」（Parque Nacional Marinho de Fernando de Noronha, National Marine Park of Fernando de Noronha）として国立公園になっている。これと、近隣のロカス環礁を中心とする「ロカス環礁海洋生物保護区」は、2001年に「ブラジルの大西洋上の島々 : フェルナンド・デ・ノローニャ諸島とロカス環礁の保護区群」として世界遺産リストに登録された。


title: ヴェルター湖

text: ヴェルター湖(Wörthersee)はオーストリア南部、ケルンテン州にある、周囲50キロメートル、総面積19平方キロメートル、東西16キロメートル、南北1～1.5キロメートルの東西に細長く広がる小さな湖。


title: ヴェルター湖

text: ケルンテン州の州都クラーゲンフルト（Klagenfurt）は8万5千の人口をほこる商工業中心の文化都市としてにぎわっている。その西約3キロメートルがヴェルター湖の西岸にあたり、避暑地としてにぎわう湖である。ヨハネス・ブラームスは、湖の北岸にある寒村だったで交響曲第2番を作曲した。その作曲の構想を練った家が現存する。また、さらに人里離れた南湖畔にある（Maiernigg）には、作曲家グスタフ・マーラーが交響曲第5番から第8番、『リュッケルトの詩による五つの歌曲集』や『亡き子をしのぶ歌』を作曲した作曲小屋が、湖畔にたたずむ家（マーラー・ヴィラ Villa Mahler）の裏、森の中にひっそりと遺っている。


title: 櫛引彩香

text: 櫛引 彩香（くしびき さやか、1975年9月24日 - ）は、日本の女性シンガーソングライター。青森県むつ市大湊出身。愛称は「ビッキー」


title: 櫛引彩香

text: 1999年、東芝EMI所属にて『いつもの気分で』で、メジャー・デビュー、シングル6枚、アルバム2枚をリリース。


title: 櫛引彩香

text: その後2004年に活動をインディーズに移し、ライブ活動やミニアルバム『I'll be there』、アルバム『LIFE』、『AOR』を発表。


title: 櫛引彩香

text: 様々なカバーアルバムやCM、ヴォーカリスト、ラジオ番組のパーソナリティとしても活動。音楽活動を精力的に行っている。HICKSVILLEの真城めぐみとも交流がありコーラスで参加したりしている。


title: 櫛引彩香

text: 2009年、自由学園明日館講堂にてデビュー10周年記念ライブが行われた。


title: 松岡清治

text: 松岡 清治


title: ダーティハリー症候群

text: ダーティハリー症候群（ダーティハリーしょうこうぐん、）は、警察官が陥るとされる精神状態の俗称である。以前は、ジョゼフ・ウォンボーによるワイアット・アープ症候群（）という名称が多く使われていた。


title: ダーティハリー症候群

text: 緊張状態にある新人警官が、自らを逞しく見せようとするあまり過度の暴力をふるってしまうことを指す俗語。


title: ダーティハリー症候群

text: 現実社会において、正義の執行者を自任し、「悪党に生きている資格はない」という判断、正義感によって、目の前の現行犯人をたとえ微罪でも射殺し、「逮捕に抵抗するからだ」と正当化してしまう。『ダーティハリー』はアメリカ映画のタイトルであり、「主人公ハリー・キャラハンが正義の名のもとに犯罪者を自ら次々と処刑してゆく」という映画の間違った印象にちなんで、この名で呼ばれるようになった。この映画の2作目では実際に症候群に侵された登場人物との対決が見られる。


title: ダーティハリー症候群

text: 拳銃を抜く事について比較的寛容なアメリカ合衆国の警察で罹患する例が多く見受けられる。（実際には発砲が適正であったかについての調査が日本同様に為される）。拳銃の使用に厳しい日本の警察ではほとんどない。ただしアメリカの場合は一般市民も（それこそダーティハリーばりの）強力な銃を所持しているという事情や、凶悪事件の発生件数・殉職する警官数の多さも考慮しなければならないことがこの問題を難しくしている。


title: バクル・シドキ

text: バクル・シドキ（、Bakr Sidqi, 1890年 キルクーク - 1937年8月12日 モースル）はイラクの軍人。


title: バクル・シドキ

text: オスマン帝国治下のキルクークで生まれたシドキは、この時代のオスマン治下にある多くの野心的な青年の例に漏れず、オスマン軍に加わる。すでにアラブ独立運動の機運は盛り上がりつつあったが、シドキは人格形成期のほとんどをオスマン軍で過ごす事になる。


title: バクル・シドキ

text: イラクは第一次世界大戦後、イギリスの委任統治を経て独立を果たしたものの、1930年代には各部族の反乱が相次ぎ、それらの鎮圧で頭角を現したシドキは、イラク国王ファイサル1世によってイラクの北部地域の司令官に任命された。当時、イラク北部地域に住むアッシリア人たちがイラク国内での自治権を求め国際連盟に直訴するも失敗に終わり、力ずくでもイラク国内にアッシリア人自治区を打ち立てるべきだという主張が力を得ていた。1933年、アッシリア人の指導者はバグダードに出向き、イラク政府と協議したが物別れに終わり、指導者はその場で拘束されてしまう。そんな中イラク国内での前途に不安を抱いたアッシリア人たちは武装難民としてシリアに向かった。当然シリアを統治していたフランスがこれを見逃すはずもなく、武装難民たちはイラク側に追い返されるが、武装解除におもむいたイラク軍とアッシリア人たちとの戦闘に発展してしまう。


title: バクル・シドキ

text:
この事件にイラク世論は大きな衝撃を受け、アッシリア人のイラク国内でのコミュニティの規模は大きいとはいえなかったにも関わらず、アッシリア人こそがイラクの国家統一の障害とみなされるようになる。
アッシリア人はキリスト教徒で、しかもとイギリス統治時代、イラク人部隊に採用される者が多く、独立後も英軍基地の警護に当たる者が多かった事から、この事件の背後にはイラク北部での勢力拡大を狙うイギリスがいるという事実に反する風説が流れたという。


title: バクル・シドキ

text: シドキには反乱鎮圧の全権が与えられ、1933年8月にイラク軍はアッシリア人と対立していたクルド人と連携してアッシリア人を虐殺（）。クルド人部族は数十のアッシリア人集落に略奪・暴行を働いている。反乱鎮圧の『功績』によりシドキは昇進、その後ユーフラテス川中流域のシーア派部族の反乱鎮圧にも尽力、結成されたばかりのイラク空軍まで投入した結果、反乱は鎮定され国内の諸部族とイラク政府の力の差を見せ付けた。


title: バクル・シドキ

text: こうしてイラク政府は強権化、ヤースィーン・アル＝ハーシミー首相の独裁体制が固まるにつれ、反乱鎮圧の大功労者であるはずのシドキも政府の中枢から排除されていく。シドキはこの事に不満を抱き、また自分の昇進が遅れているのはハーシミー首相の弟であるターハー・アル＝ハーシミー参謀総長のさしがねであると猜疑を募らせつつあった。こうしてシドキはハーシミー政権の打倒を目指すヒクマト・スライマーンらのグループに近付く事になる。


title: バクル・シドキ

text: 1936年10月、ハーシミー首相はシドキを参謀総長代理に指名、トルコ訪問に旅立った。10月29日、シドキはスライマーンらと共謀の上、『国家改革軍』という名目で配下の部隊にバグダードに進軍するよう命じた。ガージー国王はこのクーデターを承認、スライマーンに組閣を命じた。ハーシミー内閣の国防相だったジャアファル・アル＝アスカリーはクーデターに対する国王の承認取り消しを画策したものの、シドキの命により殺害された。この結果シドキはアスカリーの息がかかっていた多数の将校の憤激を買った。


title: バクル・シドキ

text:
こうしてイラク政府の実権は内閣ではなく軍に移ったものの、軍内部の汎アラブ主義者の将校から見ればシドキは単なる情実主義者と映っており、シドキに対する不満が高まりつつあった。
1937年8月、シドキはトルコ訪問の途中立ち寄った、モースルの空港で暗殺される。


title: 黒田氏

text: 黒田氏（くろだし）は、日本の氏族のひとつ。


title: 黒田氏

text: 江戸時代の大名家となった黒田氏には次の2氏がある。


title: 黒田氏

text: 近世、黒田孝高（官兵衛・如水）・長政父子が筑前国に福岡藩を立藩した黒田氏は、その40年ほど後に作成された『寛永諸家系図伝』によると、戦国時代後期に活動した播磨国の国人領主・黒田重隆まで遡ることができる。重隆は播磨の有力豪族・小寺氏に重臣として仕えた武将であり、孝高の祖父にあたる。『寛永諸家系図伝』によると重隆以前は「此間中絶」となっており伝承されていなかったようであるが、それ以前の系譜として中世の間、近江国に勢力を持った佐々木氏（京極氏）の分家筋である黒田氏の流れであると紹介している。


title: 黒田氏

text: 『寛永諸家系図伝』のさらに60年ほど後、福岡藩士・貝原益軒によって編纂された『黒田家譜』によると、黒田重隆の父として近江黒田氏出身者の高政（黒田重隆の父とされている）が新たに登場し、高政の代に近江を離れたとして近江黒田氏が福岡藩主黒田氏と同族であることの補説としている。


title: 黒田氏

text: ただし、これらの近江黒田氏を福岡藩主黒田氏に結びつけるこの説は近世から疑問視する向きもあり、、歴史学者の諏訪勝則によると、現在では福岡黒田氏の起源を近江源氏に求める従来の説は慎重にならざるを得ないとしている。また黒田長政が日光東照宮に寄進した石の鳥居には、「黒田筑前守藤原長政」と名前が掘り込まれていることから、長政が本姓を藤原氏としていたことが分かり、家紋が藤原氏の使用する藤の紋を取り入れた黒田藤巴紋であることも整合性がとれる。この藤巴の紋は黒田家が播磨時代に仕えた主家、小寺家が用いた藤橘巴紋を継承しているともされる。江戸時代、近世大名となった黒田家は主に石餅（白餅、黒餅）紋を表紋としている。


title: 黒田氏

text: 黒田家の正史、『黒田家譜』によると、16世紀初め、近江源氏の分流佐々木氏流である黒田高政は近江を出奔して、同じ近江源氏の流れである加地氏などを頼って備前国邑久郡福岡に移った。そして高政の子・重隆の時に播磨国に移り、同国の有力豪族である小寺氏に仕えた。近世になって成立した『夢幻物語』によると、重隆は家伝の目薬を製造・販売し、やがて土豪として成長したとされる。元から播磨地域の出身であり赤松氏一族に仕えた説等、数多くの説が近年の研究から唱えられている。


title: 黒田氏

text: 黒田重隆の子職隆が赤松氏の一族である播磨の有力豪族・小寺氏に仕え、その養女を迎えて自らも小寺氏を称した。職隆の子・孝高は織田信長に従い、その重臣である羽柴秀吉の麾下に入った。その際、小寺氏が織田氏に敵対して衰退すると孝高は氏を黒田に復している。1587年（天正15年）豊前国中津城主12万石となる。1600年の関ヶ原の戦いで孝高・長政父子は徳川方につき、軍功により筑前国52万3千余石を与えられ、福岡藩を立藩。長政が初代藩主になった。以後黒田氏は代々福岡藩主となり国替もなく幕末に至る。二代忠之以降は代々松平筑前守の名を与えられた。黒田家宗家は第6代目藩主継高の時、息子二人が相次いで早世し後継問題に見舞われた。当初は継高の長女、藤子が嫁いだ岡山藩池田氏から外孫を養子に迎える予定だったが、幕府の要請により治之が一橋徳川家から養子に入った。その後も養子が続き、多度津藩京極氏・薩摩藩島津氏・伊勢津藩藤堂氏から迎えている。養子とする際は、正室を先代藩主の息女や縁類の娘とし、入婿とした。明治維新後は侯爵に列せられ大名華族となった。


title: 黒田氏

text: なお、黒田孝高は有岡城の戦いから救出された後に有岡城の土牢で世話を受けた、利仁流加藤氏の支流・伊丹氏の一族とされる加藤重徳の次男を養子に迎え、黒田姓を与えて黒田一成と名乗らせている。一成は関ヶ原の戦いで功績を残し、福岡藩立藩後には藩大老となり三奈木黒田家を起こし、明治まで代々、藩主に仕えた。このほか黒田姓を与えられた家には立花黒田家（初代は薦野増時）などがある。黒田家家臣団は俗に黒田二十四騎、黒田八虎として知られる。


title: 黒田氏

text:
なお、1623年（元和9年）、長政の三男長興は筑前国秋月藩5万石、四男高政は筑前国東蓮寺藩4万石が分与され、明治維新後は元秋月藩主は子爵、元東蓮寺藩主は男爵、藩大老三奈木黒田家当主は男爵に列せられた。
鎌倉時代末期、京極宗氏の弟とされる宗満が近江国伊香郡黒田村に住み、黒田氏を称したのが始まりといわれる。この黒田氏は主に室町幕府将軍の奉公衆としての活動の記録が残っており、黒田高政が近江を離れたとされるよりも後の時代である天文年間まで存在が確認されるという。『黒田家譜』『寛永諸家系図伝』などによると、福岡藩主黒田家はこの末裔とされるが、先述の通り疑問視する向きも強い。


title: 黒田氏

text: 近年、明石藩士黒田家文書、『播磨鑑』には、黒田官兵衛孝高は押部庄黒田村 (現神戸市西区平野町黒田) の出身とする『本朝通紀』長井定宗説が出てきた。これは播磨国明石藩松平家の家老職は代々黒田家であり、同姓である。がゆえに、古文書等の由緒書に、黒田氏の先祖は、播磨国明石郡黒田村の記述があるという。東播磨の一大土豪であった明石氏と黒田氏は、お互いの家に嫡子が絶えると養子を譲りあいながら家系を継いできたという。


title: 黒田氏

text: 江戸時代末期に兵庫県西脇市にある荘厳寺に奉納されたという伝承の『荘厳寺本黒田家略系図』によると、黒田氏は播磨の守護大名・赤松氏の分流であり、赤松則村の弟の円光の子である黒田重光という人物を祖とする。重光は室町時代初期にこの地を治めたとされ、以後代々播磨国多可郡黒田城（西脇市黒田庄町とされる）の城主として黒田氏は存続し、8代目黒田城主が黒田重隆になるとしている。9代目に黒田治隆が存在し、孝高（同系図によると孝隆）は治隆の弟となっている。なお、この黒田氏は治隆の代に合戦に敗れ滅亡したとされている。


title: 黒田氏

text: 従来説と大きく違うこの系図は、黒田孝高の祖父とされている黒田重隆が、祖父ではなく実父であるとしている。また、孝高の父とされている黒田職隆は孝高の養父となっており、黒田氏ではなく小寺氏の人物であるように記されている。播磨国に近江源氏流とは違う黒田氏が当初より存在していたという説の論拠ともなりうる系図だが、江戸時代末期に作成されており歴史的史実と乖離する記述も多く散見されるため参考資料とする程度である。


title: 黒田氏

text: 凡例　太線は実子、細線は養子、当主は太字。


title: 黒田氏

text: 赤松則村の家臣黒田宗信が、知行地の播磨国多可郡黒田庄（兵庫県西脇市黒田庄町黒田）に黒田城を築き、黒田氏を称した。黒田宗政が討ち死にして断絶したが、子の黒田治宗が播州の山中村に隠れ住み、後に別所則治に従って家を再興した。その三男の山中貞幸は出雲尼子氏に仕え、貞幸の孫が山中幸盛である。山中幸盛の子で鴻池財閥の祖となる鴻池直文は、当初播州の黒田氏本家の養子となっていたという。この黒田氏は天正6年（1578年）に羽柴秀吉によって滅ぼされたとされる。鴻池直文の子の一人は、黒田氏を名乗っている。


title: 黒田氏

text: なお、前述の福岡藩主・黒田氏の西脇黒田庄説の通り、黒田官兵衛とその子孫があまりにも有名なため、当の西脇市でもこの黒田氏は官兵衛の黒田氏であるとの伝承が地元でも古くからなされている。


title: 黒田氏

text: 佐々木氏流を称する黒田氏と同じく、京極宗氏の弟とされる宗満を祖とする。永禄3年（1560年）、近江国の戦国大名六角義治の推挙によって、黒田邦勝が宇都宮広綱の家臣となっている。


title: 黒田氏

text: 凡例　太線は実子、細線は養子。


title: 黒田氏

text: この黒田氏は、元々は武蔵七党の一つ丹党の末裔である中山氏の出身である。中山氏は戦国時代後北条氏に仕え、後北条氏が滅亡した後には、中山照守らが徳川氏に属し、ある一族は旗本となり、また別の一族は水戸藩の附家老となった。


title: 黒田氏

text: 近江国出身で徳川家康に仕えた黒田直綱は勲功を挙げたが二十代半ばで若くして没し、これに近藤用勝の六男黒田用綱を養子として家名を存続させた。上野館林藩主徳川綱吉（のち5代将軍となる）の付家老として配属され3,000石を領した用綱には実子がいたが、養子として外孫に当たる直邦（中山照守の曾孫）を迎えた。直邦は儒学者の荻生徂徠の弟子でもあり、のちには名君と呼ばれ、その人格も高く評価された。時の将軍綱吉にも気に入られ、舘林藩が幕府に再吸収された際幕府直臣となり、小納戸役や小姓を務め、1700年（元禄13年）1万石を領して黒田家は大名に列した。その後も奏者番と寺社奉行を兼任するなどし、1703年（元禄16年）常陸下館藩主1万5,000石となり、次いで上野沼田藩主2万5,000石、さらに加増を受けて3万石の領主となる。1742年（寛保2年）、直邦の養子の直純のとき上総久留里藩3万石に転封となった。藩財政には苦しみながらも、以降久留里藩主として明治まで存続する。なお上述の福岡藩主黒田氏とは酒井家を通じ血脈を受け継いでいる。


title: 黒田氏

text:
明治維新後、黒田家は子爵に列せられた。
菩提寺は中山氏と同じ、埼玉県飯能市飯能の能仁寺。


title: 黒田氏

text: 太線は実子、細線は養子。


title: 黒田氏

text: 常陸国にも黒田氏がある。多賀郡黒田邑より起こっている。『梶原冬庵伝』に黒田八太夫、同八兵衛、八之丞がいる。


title: 武藤運十郎

text: 武藤 運十郎（むとう うんじゅうろう、1902年1月 - 1997年4月8日）は、昭和時代の日本の政治家・弁護士（法学博士）。元衆議院議員（旧群馬3区選出）。日本社会党所属。社会党左派の論客として名をはせた。衆議院不当財産取引調査特別委員会委員長などの要職を歴任。愛称は「運ちゃん」。群馬県立高崎中学（群馬県立高崎高等学校）から早稲田大学法学部卒。


title: 日本の機械式暗号

text: 日本の機械式暗号（にほんのきかいしきあんごう）は、日本における機械式暗号。


title: 日本の機械式暗号

text: 日本の陸軍と海軍は暗号機を独自に設計開発運用し、次のとおりに制式名をつけた。陸海軍で偶然に制式年が重なると同じ名称の暗号機が現れる（とくに“九七式 - ”と呼ばれる暗号機は5型式ある）。


title: 日本の機械式暗号

text: 外務省は海軍から技術供与を受けてはいたが、「暗号機○型」の名称を独自に採用していた。


title: 日本の機械式暗号

text:
日本の外務省および陸海軍が戦前・戦中にかけて使用した暗号機を示す。〔 〕内に、米陸軍によるコードネームを示す。米陸軍は日本の機械式暗号に対して虹の色に由来するコードネームを付けていたが、後には宝石に由来するコードネームを採用した。また米海軍が陸軍コードネームを利用する事もある。
米側コードネームが確認されていない暗号もいくつかある。またコーラル、ジェイド、サファイアおよびオパール暗号についてメイズ暗号（Maze、迷路）の総称コードネームが付けられていた。


title: 日本の機械式暗号

text: 米海軍も独自にコードネームをつけて攻略を試みた。


title: 日本の機械式暗号

text: 各暗号機を換字原理で分類した表を示す。


title: 日本の機械式暗号

text: 外務省における機械式暗号の歴史は、同じ内容の電文を新旧の暗号で電信するというミスを繰り返した歴史である。旧暗号の解読によって原文が判明したので、新暗号に対して暗号文と原文との対照をする解読が可能になった。昭和6年10月21日に昭和天皇が海軍技術研究所を行幸し、暗号機も天覧視察した。その際の模様が「昭和六年、行幸関係、電気研究部」に記されている。


title: 日本の機械式暗号

text: 昭和20年当時、第五陸軍技術研究所では「暗号機及暗号解読機ノ研究」として民間研究者を研究嘱託とした（括弧内は嘱託任命年）


title: 日本の機械式暗号

text: 閲覧できる施設を参考に示す。【国会】: 国立国会図書館、【昭和】: 昭和館 図書室、【偕行】: 靖国神社 靖国偕行文庫、【アジア】: アジア歴史資料センター（オンライン閲覧可能）


title: 日本の機械式暗号

text: 太平洋戦争中に米英軍は日本陸海軍等の暗号についてもコードネームを付けて解読を試みていた。これらは機械式暗号とは限らないが、ここに挙げておく。


title: 日本の機械式暗号

text: 陸軍は各暗号書の識別符（4桁数字）を1944年8月までは秘匿せずに電文冒頭に付けていた。連合軍はその識別符をそのままコードネームに利用していた。


title: 日本の機械式暗号

text: 4桁の暗号書を二次暗号化したもので、米軍が理論解読できた初めての主用暗号である。JNナンバーは通信系統を間違って命名され、後にキャンセルないし分割、統合、再ナンバリングされる事がある


title: 双三角錐

text: 双三角錐（そうさんかくすい、"Triangular dipyramid", "Trigonal dipyramid"）とは、赤道面が三角形の双角錐である。2つの合同な三角錐を底面同士で貼り合わせた形状をしており、6枚の三角形でできている。また三角形の形により次のような特別なものもある。


title: 双三角錐

text: デルタ六面体とは、デルタ多面体の一種で、全ての面が正三角形でできている双三角錐のことであり、12番目のジョンソンの立体である。


title: 双三角錐

text:
正三角柱の双対とは、アルキメデスの正三角柱（底面と側面がともに正多角形の正三角柱）の双対となる多面体である。
カタランの立体と同様、二面角が等しいという性質を持つ。


title: ファーストリテイリング

text:
株式会社ファーストリテイリング（）は、株式会社ユニクロなどの衣料品会社を傘下にもつ持株会社である。東京証券取引所第一部上場。
世界のカジュアルの企業の中での売り上げは第3位である。


title: ファーストリテイリング

text: カジュアル衣料品の「ユニクロ」を中心として、衣料・靴等の小売店舗を展開する企業群を傘下に有する。社名は英語で「素早く（提供する）」を意味する "Fast" と 「小売業」を意味する "Retailing" を組み合わせた造語で、ファストフード的に素早く商品を提供できる小売業（=ファストファッション）を目指して名付けられたものである。企業理念は「服を変え、常識を変え、世界を変えていく」である。


title: ファーストリテイリング

text: 経営者である柳井正代表取締役会長兼社長のもと、、積極的に海外展開及びM&Aを行いグループを拡大している。


title: ファーストリテイリング

text: 代表的ブランドの「ユニクロ」はもともとファーストリテイリングが自社で直接手がけていたブランドだったが、2005年11月に衣料品の製造・小売に関する営業を会社分割（吸収分割）により完全子会社の株式会社ユニクロ（旧サンロード）に承継している。。


title: ファーストリテイリング

text: 2010年から日本銀行が上場投資信託の大規模購入をつづけた結果、運用会社を介してファーストリテイリングの株式を5％ルールへ抵触するほどに保有した。


title: ファーストリテイリング

text: 社内英語化を推進しているが、代表取締役の柳井正は海外メディアのインタビューには原則日本語で応えている。多角化による経営の安定化を狙い、M&Aだけではなくファーストリテイリング自らも事業展開を模索している。


title: ファーストリテイリング

text: 2002年（平成14年）9月に子会社エフアール・フーズ（代表取締役社長柚木治、現在ジーユー社長）を設立、「SKIP」のブランド名で永田農法による農作物、健康食品など非衣料品分野の販売に進出した。しかし高めの価格設定が消費者から受け入れられず黒字化の目処が立たなくなり事業の継続を断念、2004年6月に同社を解散した。社内では3年で黒字を目処に決めており、3年で約28億円の赤字が出たとされる。多角経営の一テストとみられ、今後の他産業進出への参考と位置づけられている。


title: ファーストリテイリング

text: 1997年（平成9年）から1998年（平成10年）にかけてスポーツカジュアル衣料品店の「スポクロ（スポーツ・クロージング・ウエアハウス）」、ファミリーカジュアル衣料品店の「ファミクロ（ファミリー・クロージング・ウエアハウス）」を展開していた。ユニクロ事業の拡張の一環として位置づけられていたが専門店としては業績が思わしくなく、衣料ブランドをユニクロに一本化するために撤退している。


title: ファーストリテイリング

text: 一方で、2006年（平成18年）10月より新衣料ブランドとして「g.u.（ジーユー）」ブランドを立ち上げている。ユニクロに比べて品質よりも価格を重視したブランドと位置づけられており、首都圏・近畿圏からスタートし徐々に全国展開を行っているものの、店舗展開ペースはユニクロよりもかなり緩やかである。


title: ファーストリテイリング

text: 従来は商業施設内にユニクロなどのグループ企業のブランドを出店する事業のみであったが、2005年（平成17年）からは自らも商業施設自体の開発・運営に乗り出している。建物全体を一括して借り上げてテナントを誘致、「ミーナ」という名称で商号施設を運営している。現在4案件が運営中である。


title: ロジット

text:
ロジット（）とは、0から1の値をとる"p" に対し
（対数の底は1より大きければ何でもよい）


title: ロジット

text: で表される値をいう。"p" を変数とするロジット関数とも呼ばれる。ロジット関数はロジスティック関数の逆関数であり、特に確率論と統計学で多く用いられる。


title: ロジット

text: 確率論、統計学では "p" はある事象の確率を意味し、「確率"p" のロジット」という言い方をする。"p"/(1 - "p") はオッズに、ロジットはオッズの対数に当たり、2つの確率のロジットの差はオッズ比の対数に当たる。


title: ロジット

text:
ロジットは統計学で、特にロジットモデルとしてよく用いられる。ロジットモデルの最も単純なものは
である。ここで "p" はベルヌーイ試行を続けて行った場合に"i" 回目で「成功」する確率、"x" はその成否が依存する何らかの数値を表す。例えば "x" は心臓発作で病院に担ぎ込まれた患者の年齢、「成功」というのはその人が病院に着く前に亡くなる（あるいは逆に「生存する」でもよいが）事象を意味する。統計学では一連のケースで "x" の値と「成功」「失敗」を観測し、最尤法によって"a" と "b" の値を推定する。そしてその結果は、"x" の値がわかっている場合に「成功」の確率を推定するのに使える。


title: ロジット

text: ロジスティック回帰におけるロジットは、一般化線形モデルにおけるリンク関数の特別な場合である。もう1つの例としてプロビットモデルがある。これは曲線の中央部よりも尾の部分により注目したモデルである。


title: ロジット

text: ロジットは確率的測定モデルの1つであるラッシュモデルでも重要である。これは特に心理学や教育学における評価に応用される。


title: アクタス

text: 株式会社アクタス（）は、日本のアニメ制作会社。杉並アニメ振興協議会会員。


title: アクタス

text: 竜の子プロダクション出身の加藤博と大庭寿太郎らが、葦プロダクションから独立して1998年に設立した。設立当初は、東京ムービーのグロス請けが中心だったが、2000年に制作した『エクスドライバー』より元請制作を開始した。2009年、同社編集室が田熊編集室として独立。また加藤の急逝に伴い、丸山俊平が2代社長となった。かつては関連会社に有限会社カラクを保有しており、カラク名義での制作も行っていたが、2017年7月28日、アクタスとカラクが合併し、カラクを解散することを官報に公告。同年8月31日付で合併した。


title: アクタス

text: 2017年9月1日付でバンダイビジュアル（現：バンダイナムコアーツ）が発行済み全株式を取得し完全子会社とした。


title: アクタス

text: バンダイナムコグループ（BNG）入りする前のアクタスは、下記の通り制作の遅延・放送延期関連のトラブルをたびたび起こしていた（BNG入りしてから制作している『ガールズ&パンツァー 最終章』の展開スケジュール状況については、当該の項目先を参照）。


title: 上野公成

text: 上野 公成（うえの こうせい、1939年7月23日 - ）は、日本の建設官僚、政治家。都市再生研究所理事長。


title: 上野公成

text: 参議院議員、通商産業政務次官、内閣官房副長官などを歴任した。


title: 上野公成

text: 群馬県高崎市出身。群馬県立高崎高等学校を経て、東京大学に進学した。1966年、東京大学工学部都市工学科の第1期生として卒業。同年、建設省に入省。


title: 上野公成

text: 建設省では住宅関連の業務に携わることが多かった。建設省住宅局住環境整備室長、住宅生産課長、住宅建設課長、大臣官房政策企画官などを歴任した。また、一時は群馬県庁に出向しており、群馬県土木部住宅課長も務めた。1991年、建設省を退官した。


title: 上野公成

text: 1992年、第16回参議院議員通常選挙にて、群馬県選挙区から福田宏一後継の新人として立候補し当選した。以降、2期連続当選を果たす。第2次森内閣から第1次小泉内閣第1次改造内閣にて内閣官房副長官を務めた。その際、政務担当の内閣官房副長官として、在任期間の歴代最長記録（3年3ヶ月）を樹立した。


title: 上野公成

text: 2004年、第20回参議院議員通常選挙では、同じ自民党公認の元文部大臣の中曽根弘文、県外（埼玉県）出身者の民主党・富岡由紀夫に敗れて落選した。


title: 上野公成

text: 2006年、自民党総裁選において、群馬県選挙区選出の参議院議員山本一太が、同郷の福田康夫ではなく安倍晋三支持を前面に押し出してマスコミなどで派手に活動していた。その際、第21回参議院議員通常選挙より定数が1名削減される群馬県選挙区の党公認選考から山本を外し、前回選挙での落選で浪人中の上野を公認しようという動きが群馬県内の福田系県議を中心にあったが、最終的に現職の山本が選挙区公認候補となった。その結果、上野は比例区の公認候補となったが落選（候補者35名中20位）。県出身の比例候補は中山恭子、尾身朝子などがいる中で、上野ただ一人が自民党群馬県連の比例区重点候補者に指定されていた。


title: 上野公成

text: その後、2010年に行われた第22回参議院議員通常選挙では、自民党を離れてみんなの党からの立候補を模索するも、党側が公認に難色を示したため断念。代わって娘婿の上野宏史（旧姓・小林）がみんなの党公認候補として比例区へ立候補し当選した（その後、宏史は日本維新の会へ移籍し、衆議院へ鞍替え当選）。2013年に行われる第23回参議院議員通常選挙では、宏史が所属する日本維新の会より比例区の立候補予定者として発表された。


title: 上野公成

text: 2005年10月1日、上野の長女の結婚披露宴に、主賓として内閣総理大臣小泉純一郎、前内閣総理大臣森喜朗、参議院議長扇千景が出席し、次期首相候補として名前の挙がっていた自民党幹事長代理安倍晋三が媒酌人（仲人）をつとめ、前内閣官房長官福田康夫が乾杯の挨拶を行った。


title: 上野公成

text: その披露宴にて、小泉が「こういう披露宴も珍しいんじゃあないですか。前総理、現職の総理、そして『今後の総理』。私も、こういうのは初めてです!」という発言を行い、会場は大きく沸いた。その際、多くの出席者が、福田ではなく安倍の方を振り返っていた姿が、披露宴の取材に入っていた群馬テレビによって撮影されており、その映像を借り受けた日本テレビ、TBS、フジテレビが当日夜のニュースで「小泉総理による『今後の総理』発言」として大きく取り上げた。


title: 上野公成

text: 趣味として折り紙を挙げている。


title: 上野公成

text: 妻はピアニストで桐朋学園大学教授の上野久子、娘婿は前述のとおり、衆議院議員の上野宏史である。


title: CRL

text: CRL


title: 謝枢泗

text: 謝枢泗（しゃすうし、1886年10月31日 - 1972年12月27日）あるいは官名のクン・ニパットチラナコーン () で知られる人物は客家の実業家。タイ南部の鉄道の施設権をタイ国鉄から取得し施設、また病院、道路、学校等のインフラの整備を積極的に行い、タイ南部の経済の基礎を作った。またハートヤイの町を建設した。


title: 謝枢泗

text: 広東省梅県周渓郷出身。南宋時代に文天祥がモンゴル帝国の侵入に対して勤王挙兵した際に、一族を率いて文天祥に同盟しモンゴル勢力から梅州を奪還した謝撲六の子孫と伝えられる。


title: 謝枢泗

text: 1904年、19歳の時に運賃5ドルの日本船で渡タイする。父の教え子が経営していた徳興泰ウィスキー商会に入社し働いていたが、1909年にラーマ5世がペッチャブリー以南への鉄道の施設を発表すると、その施設作業の管理役として登用された。


title: 謝枢泗

text: その後ナコーンシータンマラート県からパッターニー県への鉄道敷設権を落札した。これは以前バーリ＝ジャッカー商会（Berli-Jucker Company）が施設を行ったが、労働者がマラリア等の疫病で倒れ施設を放棄した路線だった。そのため、謝枢泗はイタリア人技師一人とタイ人技師2人を雇い入れ、綿密な計画をもって工事に臨んだ。


title: 謝枢泗

text: 施設の建設は完了したもののウータパオにあった鉄道の分岐地点（現在のハートヤイ郡）が洪水の被害を受けやすいことに気がつき、施設部分をコークサメットチュン村（現在のハートヤイ市街地）に変更した。この後、1912年に鉄道分岐点の近くの土地をわずか4世帯しかなかったコークサメットチュン村から8ヘクタールを購入し、みずぼらしい簡易住宅を建設した。これが現在のハートヤイの始まりである。


title: 謝枢泗

text: この後、謝枢泗はパッターニー市の都市計画を元にこのコークサメットチュンを開発し「謝枢泗路」と呼ばれる道路を多数建設しているが、これは後にラーマ7世によって、謝枢泗のタイ語の官名であるニパットチラナコーン通りに名称を改めた。1924年にはハートヤイ駅が開業、これらの鉄道施設者としての功績により謝枢泗は莫大な利益を蓄えた。


title: 謝枢泗

text: 1930年代には官名であるクン・ニパットチラナコーンと言う名称をルワン・ピブーンソンクラームから与えられている。


title: 謝枢泗

text: 第二次世界大戦中は不足していた自動車用石油の代用品として、ラテックス性の油を開発し販売に成功。マレー半島全域に行き渡るほどの供給を確保して、大きな富を蓄えた。


title: 謝枢泗

text: 晩年はこれらの実業家として蓄えた富を元に地元に多大な寄付を行っている。特にチラナコーン・スタジアムはその代表的な寄付として有名である。


title: 謝枢泗

text: 1972年に謝枢泗は自宅で息を引き取ったが、その11人の子供はタイ国籍を取得し、チラナコーンの姓を名乗った。彼らが創設したチラナコーン家は地元ハートヤイの名家として知られている。


title: タレッジョ

text: タレッジョ（伊語： Taleggio ）は、北イタリアのポー川流域にあるロンバルティア地方で生産されているDOP指定のチーズである。名称は原産地のタレッジョ渓谷に由来している。


title: タレッジョ

text: ウォッシュタイプのチーズであるため特有の強い匂いを有するものの、穏やかな口当たりと軽い酸味を持つ食べやすいチーズである。イタリアのチーズには珍しい平たい正方形をしている。これはチーズの原産地が険しい渓谷であったため運搬時に効率よく積載する必要があり正方形に整形されたと言われている。外皮はピンク色からオレンジ色であるが、熟成したものでは茶色がかった色になりアオカビが付くこともある。


title: タレッジョ

text: 5、6世紀頃からアルプスの遊牧民が作っていたストラッキーノと呼ばれるチーズを起源に持つ古いチーズであり、10世紀頃には既に作られていたとされているが、この伝統的なチーズにタレッジョという名前がつけられ工場生産されるようになったのが第一次世界大戦の後のことであるため、比較的新しいチーズであるともされている。


title: タレッジョ

text: タレッジョは低温殺菌された牛の全乳を使用して作られる。32-35度程度に加熱した全乳に乳酸桿菌と連鎖球菌を移植して成熟させた後レンネットを加えて凝固させ、得られたカードを米粒大に細分化する。細分化したカードは1辺20 cm程の正方形の型に入れ整形し乳清を抜いた後22-25度で8-16時間ほど放置する。その後、チーズを有害な微生物から守り独特の風味を与えるために、塩水もしくは塩を表面に加え熟成を行う。熟成は最短で35日間、通常40日程度熟成させる。熟成させている間は気温2-6度、湿度85-90%の環境に保ち、およそ7日毎にチーズの表面を塩水で洗浄する。このチーズの洗浄によってウォッシュチーズに独特な表皮のオレンジ色が形成される。


title: タレッジョ

text: DOPによって指定された伝統的製法に従って製造しなければタレッジョの名称を使うことが出来ないため、乳の成熟に用いられる菌や凝固に用いられるレンネットは自然の物を用いなければならず、微生物から遺伝子組み換えで生産されたものを使用することはできない。


title: 双角錐

text: 双角錐（そうかくすい、bipyramid, dipyramid）または重角錐（じゅうかくすい）、両角錐（りょうかくすい）とは、角柱の双対多面体である。二つの合同な角錐を底面同士で貼り合わせた形状をしており、全ての面が二等辺三角形で構成されている。


title: 双角錐

text: 双角錐のなかで、双対となる角柱の底面が正多角形のものを正双角錐（せいそうかくすい、regular bipyramid）という。


title: 双角錐

text: 双n角錐の場合:


title: 双角錐

text: 特殊な例として、正双四角錐の一種は正八面体である。


title: マイエン

text: マイエン（Mayen）はドイツの西部、ラインラントファルツ州の北部にある都市。モーゼル川からなる肥沃な土地とアイフェル高原の間にある黄土からなる大地を持ち、農業地帯の中心都市となっている。約25キロメートル東にはライン川沿いの大都市コブレンツがあり、交通の大動脈にも近い。市街地は城門や塔など中世の面影を残し、自然石の採掘や建築材や金属、繊維、製紙などの工業も盛んである。ギムナジウムや専門学校などもあり、地方の中ぐらいの都市を形成している。


title: マイエン

text: フォアダーアイフェル連合自治体 ("") の行政庁所在地である。


title: 池田氏

text: 池田氏（いけだし）は、日本の氏族の一つ。諸国の「池田」の地名（池田荘・池田郷など）を発祥とする氏族。


title: 池田氏

text: 池田氏は和泉国池田村（現和泉市）を発祥とし、摂津国と美濃国に荘官として赴任し池田荘を開いたとされる。源平合戦の頃に、源頼政の弟源泰政が池田氏の養子に入り、泰政の子の泰光が摂津豊島郡を時景（摂津池田氏）、美濃池田郡を泰継（美濃池田氏）に継がせた。


title: 池田氏

text: 摂津池田氏は、平安時代から戦国時代にかけて、摂津の有力国人として、源氏楠氏、足利氏、細川氏、三好氏、織田氏と主君を変えて勢力を保ったが、池田知正の代に荒木村重により下克上がなされ勢力を失った。その後、知正は江戸時代に旗本となったが池田光重の代に家臣（親戚とも）の不祥事に連座して改易された。


title: 池田氏

text: 美濃池田氏は、池田恒興の代に織田家重臣となり清洲会議に出席し、その子池田輝政は徳川家康の愛娘督姫を後妻にし松平姓を許され、一族で播磨、備前、淡路、因幡に計100万石近い諸藩を有し「播磨宰相」「姫路宰相」「西国将軍」などと称された。備前国岡山藩、因幡国鳥取藩は明治まで続き、子孫は侯爵に列せられた。


title: 池田氏

text: その他の池田氏摂津池田氏は、旧池田村（和泉市）に住み池田氏を称した一族が祖と考えられる。


title: 池田氏

text: その後、7世紀後半の荘官であった池田維将は娘婿の紀淑望の次子池田維実に池田荘を与えた（紀氏）。


title: 池田氏

text: 更に11世紀末に、源頼政の弟源仲光の四男源泰政が池田氏の養子に入った。泰政は源頼政に助勢し戦死したが、子の泰光が源頼朝により所領を安堵され、摂津豊島郡を時景、美濃池田郡を泰継に継がせた（摂津源氏）。


title: 池田氏

text: なお、泰政の九世孫と称する教依（のりより）は内藤満之の娘を妻とした。この妻はかつて楠木正行に嫁いでいたが正行の戦死で教依に嫁いだという。そのため、教依の子教正が正行の子であるという説が生まれ、この説は池田光政以降も根強く続いたといわれる（美濃池田氏の出自に関する記述も参照）（橘氏、楠木氏）。


title: 池田氏

text: 家紋は、『見聞諸家紋』に「池田筑後守充正」の名前で「木瓜」が載る。


title: 池田氏

text: 摂津池田氏は池田城を本拠とし、源氏（清和源氏の最初の本拠地は池田城の北（現 兵庫県川西市多田）である）、楠氏、清和源氏の名門足利氏、その支流細川氏、三好氏、織田氏とそれぞれの時代における摂津の支配者の配下として活動した。


title: 池田氏

text: その池田城が最初に落城したのは応仁の乱（1467年）で東軍について、文明元年（1469年）に西軍の大内政弘の軍に攻められた時に落城したとある。この時はすぐに奪回したので被害も少なく大規模な改修はなかったと思われる。その後次いで永正の錯乱に端を発した細川氏の内紛で阿波国を本拠とする細川澄元派に属していた池田貞正は、永正5年（1508年）に細川京兆家の細川高国の攻撃を受けて落城、貞正は自殺して子の信正は逃亡した。発掘調査で炭層、焼土が厚く堆積していることが確認されており、池田城は甚大な被害をうけたと見受けられている。


title: 池田氏

text: 享禄4年（1531年）の中嶋の戦いでも浦上村宗の攻撃を受けて落城した。直後の大物崩れにより城を取り返すと主郭の堀を広げ周りに土塁を設け、南側にも連郭状の曲輪を設け防御陣地を広げていった。天文2年（1533年）、享禄・天文の乱で2月に一向一揆に敗れて堺から淡路へ逃れていた細川晴元が4月にこの城に入城、畿内へ戻った。


title: 池田氏

text: 永禄11年（1568年）、池田勝正は織田信長に抵抗したが織田軍の攻撃を受け落城した。しかし勝正は抵抗したお咎めを受けなかった上に逆に評価され、信長から6万石を賜って家臣となった。池田城は信長の持つ「虎口」などの城郭のノウハウを取り入れてもっとも拡張した。池田城の虎口は城内に二度曲げ、それ以外に東側に横堀を二条掘削し、大規模な曲輪を設け城域を拡張した。


title: 池田氏

text: 織田信長が力を持ったことで三好氏が衰退していくころ摂津池田氏も三好氏を裏切って信長につくか否かで内紛が起こり衰退していった。池田勝正はすぐに信長の家臣になって忠実だったが、池田知正を擁立した重臣「池田21人衆」の荒木村重ら三好派に追放された。


title: 池田氏

text: 知正は摂津で勢威を振るったが、室町幕府15代将軍足利義昭と信長が対立すると義昭に就いて没落、信長に寝返って摂津の領主となった荒木村重の家臣になった。村重は摂津を任され最盛期には領土は35万石となったが、天正6年（1578年）有岡城（現　伊丹市）にて謀反を起こし信長に敵対し（有岡城の戦い）、有岡城が陥落したあと信長は「荒木村重が尼崎城と花隈城を明け渡すならば、本丸の家族と家臣一同の命は助ける」と伝えたものの応じず、一族、重臣36名家臣の妻子衆122人（知正の妻子も含まれた）を処刑され、尼崎城から花隈城へ移り花隈城の戦いののち毛利氏のもとに亡命し身を隠した。これに村重は子である荒木村次も連れていた。信長は村重一族を見つけ次第殺していて、村重の残党を高野山がかくまったため、信長は死ぬ直前の天正9年（1581年）8月17日、高野聖数百人を安土において処刑した。村次、知正は信長亡き後豊臣秀吉の家臣になった。知正は江戸時代には旗本となったが慶長9年（1604年）に死去、甥で養子の池田三九郎が跡を継ぐが翌年死去した。三九郎の父で知正の弟光重が継いだが、家臣（親戚とも）の不祥事に連座して改易された。系統は次男重長の系統が存続した。


title: 池田氏

text: 通し字は「政」。


title: 池田氏

text: 美濃池田氏は摂津池田氏と同様に源頼光の子孫・源頼政の弟源仲光の曾孫の池田泰継の代に摂津池田氏と分かれたとされる。しかし、建武の親政の頃には池田郡は守護土岐氏の直轄領となっており、その後は土岐氏に従属していたと考えられる（なお、近世大名となった池田氏は後述するように美濃池田氏の系統との説が有力である）。


title: 池田氏

text: 近世大名の池田氏は、摂津池田氏の中興の祖である充正の弟の恒正、あるいはそれより3代後の「池田恒利」が尾張に移った時から始まるとし摂津池田氏と同族であることを強調しているが不確実でなんら確証もない。江戸時代初期、江戸幕府は諸大名に命じてその系図を提出させたことがあった。池田氏は尾張藩儒官堀正意に依頼し系図を作成してもらったが、鳥取池田家の分家鉄砲洲家の5代藩主で学者の池田定常は自分の系図を調べた結果「今の武家は民間よりあらわれて大名になった者が多いのでその先祖はよくわからない。池田家は池田信輝（恒興）より以前はその実一決しがたい」と述べている。また、新井白石も「池田恒利をもって祖としそれより以前は疑問」と言述している。


title: 池田氏

text: 近世大名の池田氏の系譜は、その新井白石が作成した系譜の『藩翰譜』（または後世の『寛政重修諸家譜』）によると、源頼光の末裔を自称し、頼光の四世孫でかつ源三位頼政の弟にあたる泰政がはじめて池田氏を称したとされる。泰政の九世孫と称する教依（のりより）は内藤満之の娘を妻とした。この妻はかつて楠木正行に嫁いでいたが正行の戦死で教依に嫁いだという。そのため、教依の子教正が正行の子であるという説が生まれ、この説は池田光政以降も根強く続いたといわれる。そして、教正の五世孫にあたるのが池田恒利というものである。しかしこの系譜は確証性が乏しい。なお、『寛永諸家系図伝』の作成者林羅山（或いはその子大学頭鵞峰）の言述によると、寛永9年（1633年）に藩主の座に就いたばかりの岡山藩主池田光政は「わが家の遠祖は源頼光流とするように」と自らの系譜作成を依頼したという。現在では、文政4年（1821年）に美濃池田荘本郷村の龍徳寺から池田恒利の戒名「養源院殿心光宗伝禅定門」の五輪塔が発見されたことから、近世大名池田氏は美濃池田氏の系統との説が有力である。更に、池田恒利は滝川氏の出身であり池田政秀の娘（養徳院）の婿として美濃池田氏を継いだとの説もある。


title: 池田氏

text: また『土岐系図』では、「…大桑駿河守頼名の四男池田掃部助益貞・伯父頼益の養子と為る。その子慶益（池田氏と称する）その子政益、その孫尚益あり…」などと記述されている。


title: 池田氏

text: ともかく池田恒利は滝川貞勝の息子とされ尾張の織田信秀に仕え、その妻・養徳院が織田信長の乳母となっている。その子の恒興は、信長の下で戦功を立て、信長の死後は羽柴秀吉に仕え美濃国大垣城主13万石を領した。恒興とその嫡男の元助は小牧・長久手の戦いで豊臣方につき戦死する。しかし、恒興の次男輝政は逆に徳川家康に接近して娘婿となり、以降池田家は外様でありながら徳川家一門に準ずる扱いを受けるなど破格の待遇を受けるようになる。関ヶ原の戦いでも徳川方につき戦後功により播磨52万石を与えられ姫路藩主となり、姫路城を現在に残る大規模な改修を行った。


title: 池田氏

text: 1603年（慶長8年）輝政の次男忠継は、兄利隆の監国で備前28万石を与えられ、岡山藩主となった。さらに1610年（慶長15年）には、輝政の3男忠雄に淡路一国6万3千石を与えられ洲本藩主となる。1613年（慶長18年）、輝政が没すると、播磨の遺領は長男・利隆が相続し、10万石分だけ弟忠継に分与された。これにより忠継の領国は備前岡山藩38万石となった。


title: 池田氏

text: 利隆の没後、嫡男光政は幼かったことから播磨姫路藩42万石から因幡・伯耆二ヶ国の32万石に移封となり鳥取藩主となった。備前は忠継の没後、弟の忠雄が家督を継いだ。しかし、忠雄の没後、嫡男光仲が幼少であったことから鳥取藩の光政と入れ替えられた。以後、光政系が岡山藩、光仲系が鳥取藩を相続した。明治維新後、華族令により、ともに侯爵に列せられた。


title: 池田氏

text:
家紋の蝶は、恒興が信長から下されたものに由来し（平資盛の末裔を称する信長は、木瓜紋以外に桓武平氏の定紋・も大事にした）、それを変形させたものである。
近江国の国衆で、宇多源氏佐々木氏の支流である池田氏は、近江国甲賀郡池田が名の由来となった本貫地であるが、その後、蒲生郡へ移った。


title: 池田氏

text: 同族である六角氏の配下であったが、観音寺騒動の後に六角氏より離れ、浅井長政、織田信長（柴田勝家与力→佐久間信盛与力）に仕えた。本能寺の変の後に明智光秀に仕えたが、山崎の戦いの敗戦の後には羽柴秀吉に仕えた。


title: 池田氏

text: 池田景雄、池田秀氏の時代に豊臣政権の下で伊予国の大名となったが、関ヶ原の戦いで西軍に属して改易された。


title: 池田氏

text: 江戸時代には藤堂氏の家臣、後に旗本となった。


title: 転位

text: 転位（てんい、）は、材料科学の用語で、結晶中に含まれる、線状の結晶欠陥のことである。外力等によって、転位近傍の原子が再配置されることによって転位の位置が移動し、材料が変形するため、変形に要する力は原子間の結合力から理論的に計算される力よりも小さく、金属の硬さ（変形のしにくさ）は、転位の動きやすさが決めている。転位が動くことによって、金属等は外力に対して、破壊せずに変形する塑性変形を起こす。このようなメカニズムをらが解明することによって結晶力学は飛躍的に進歩し塑性変形強度の基本原理となった。


title: 転位

text: 転位線の周りの原子の不一致の向きはで表される。転位は、転位線とバーガース・ベクトルの関係により以下のように分類される。


title: 転位

text:
1930年代に、材料の理論的せん断強度をオロワンが求めている。
ここで、"G"は剛性率、τはせん断強度である。


title: 転位

text: 金属の剛性率が約20-150 GPaであるため理論的せん断強度は数～数10 GPaとなるのに対し、実際のせん断強度は 0.5-10 MPaにすぎない。オロワンらによって金属の転位の概念が導入された。これにより、金属結晶の強度の議論が理論的に可能になり、さらにはその後確立された「破壊力学」とセットにした材料強度学への発展と繋がっている。


title: 転位

text:
せん断による塑性変形を転位に運動によるとし、せん断強度を再評価すると
で与えられ、実際の変形に要する応力に近くなる。ここで はポアソン比、 はバーガース・ベクトル、 はすべり面の原子間距離である。この をパイエルス・ナバロ応力という。


title: バンドエイド

text: バンドエイド（BAND-AID）は、ジョンソン・エンド・ジョンソン社（Johnson & Johnson）が製造・販売しているガーゼ付き絆創膏（ばんそうこう）の商品名である。一般に「バンドエイド」の語をもって絆創膏を指すことも多い。TVCMはジョンソンベビーと同様子供をメインとしている。ただジョンソンベビーは赤ちゃんをメインとしている。


title: バンドエイド

text:
通常、切り傷・擦り傷などを手当てするには、
のだが、バンドエイドは絆創膏にすでにガーゼが貼ってあるので、3番目と4番目を一気に行える。


title: バンドエイド

text:
これは1920年に当時ジョンソン・エンド・ジョンソン社の社員であったアール・E・ディクソンが開発した。彼は当時妻のジョセフィンとアメリカのニュージャージー州にて新婚生活を送っていたが、結婚したてで台所仕事に不慣れであったジョセフィンは度々手に火傷や切り傷を負っていて、その度に彼は彼女にガーゼと粘着テープで手当てを行っていた。そして自分が留守の時にも彼女が一人で簡単に手当てできる包帯を作ろうと思い立った彼は、適当な長さに切ったテープにガーゼを貼り綿布をあてたものを考案した。こうしてバンドエイドは誕生したのである。
なお、当初のバンドエイドは幅8cm×長さ40cmで現在のものよりかなり大きく、これを必要な分だけハサミで切って使っていた。
なおこの発明者のアール・E・ディクソンはその功績が認められ1929年にジョンソン・エンド・ジョンソン社の取締役となり1932年から1957年までは副社長を務めた。


title: バンドエイド

text: 日本での発売開始は1959年からという説がある。


title: バンドエイド

text: ジョンソン・エンド・ジョンソンは、2004年には創傷治療における近年の潮流である閉鎖療法（湿潤療法とも）の考え方に基づく「キズパワーパッド」を発売し、新たな分野を切り開いた。


title: バンドエイド

text: 最近では、救急ばんそうこう・新救急医療用具・ファーストエイド製品・殺菌消毒薬・フットケア製品などさらに充実した品揃えとなっている。


title: バンドエイド

text:
日本では、キズケア製品（救急ばんそうこうとキズパワーパッド）とフットケア製品の2本柱で販売している。
現在 販売停止となっている製品、既に製造を中止している製品について下記に記述する。


title: 関口恭毅

text: 関口 恭毅（せきぐち やすき、1944年11月7日 - ）は日本の経済学者。北海道大学名誉教授。専門は経営情報学。経営意思決定業務処理を支援するための情報システム設計のアーキテクチャ、問題解決法アルゴリズムの開発、観光産業におけるインターネットの活用などを研究している。工学博士（北海道大学、1972年）。


title: レディ・アン

text: レディ・アン（Lady Une）は、アニメ『新機動戦記ガンダムW』に登場する架空の人物。担当声優は紗ゆり。英語版ではエヌーカ・ヴァネッサ・オークマが担当した。


title: レディ・アン

text: OZ総帥トレーズ・クシュリナーダの副官で、OZの実働部隊の指揮を取る。階級は本編開始時点で二級特佐。ジャーマン系女性で19歳。初登場はTVシリーズ第4話。


title: レディ・アン

text: トレーズには深い忠誠と愛情を抱いており、彼の理想のためならばいかなる手段の行使も辞さず、冷徹・無慈悲な面を併せ持つ。またモビルスーツの操縦にも長けており、第8話では張五飛の操縦するシェンロンガンダムにリーオーで挑み、互角の戦いを演じたこともある。


title: レディ・アン

text: 過去の経歴は一切不明。だが、かつて東ヨーロッパの反連合レジスタンスには「炎のアン」と呼ばれる少女が存在しており、OZの一部ではそれが過去の彼女ではないかと噂されている。事実、連合との戦いの最中にトレーズに救われたらしく、その時の恩義こそが現在の彼女の戦う理由と言っても過言ではない。


title: レディ・アン

text: 名前の由来はフランス語の「1（un アン）」。Une はその女性形であり、本来は [yn]（ユヌ）と読む。


title: 東光ストア

text: 株式会社東光ストア（とうこうストア）は、北海道札幌市に本社を置き、札幌市と北広島市で「東光ストア」の屋号でスーパーマーケットを展開するアークスグループの企業。CGCグループに加盟している。


title: 東光ストア

text: かつては法人名を株式会社定鉄商事、株式会社札幌東急ストアとしていた。


title: 東光ストア

text: 1957年12月に買収されて東急グループ入りしていた定山渓鉄道（現・じょうてつ）が1972年（昭和47年）にバス部門の縮小に伴う余剰人員対策としてスーパーマーケット事業に乗り出すことになり、東光ストア（現・東急ストア）なども出資して株式会社定鉄商事を設立したのが始まりである。


title: 東光ストア

text: 同年10月27日には札幌市豊平区に第1号店・札幌東光ストア木の花店を開設して営業を開始した。


title: 東光ストア

text: 1974年1月1日には北海道東急ストアを設立して、同年10月13日に北海道東急ストア1号店として宮の森店を開設して営業を開始しており、1984年（昭和59年）6月に東急ストア直営へ移行した後、1997年（平成9年）4月に当社へ移管されるまでは同じ東急グループ内で2社が併存する形で営業していた。


title: 東光ストア

text: 1975年（昭和50年）には株式会社東光ストアの株式会社東急ストアへの社名変更に伴い、店舗の名称を「札幌東急ストア」に変更した。


title: 東光ストア

text: 母体となったじょうてつの地盤である札幌圏にドミナント出店する戦略を採り、価格よりも品質や鮮度や美味しさを重視した品ぞろえを行い、道内では品質と鮮度の良さで定評のある食品スーパーとの評価を得るようになった。


title: 東光ストア

text: 札幌圏への進出としては、1996年7月25日に、同年2月に閉店した北海道スーパーマーケットダイエーのダイエー藤野店の後を受けて札幌東急ストア藤野店を開店させている。


title: 東光ストア

text: 1998年4月1日には株式会社札幌東急ストアに社名変更した。


title: 東光ストア

text: 社名を札幌東急ストアとする頃に前後して、東急グループ内のスーパーマーケット事業を集約する動きがあった。社名変更直前の1997年4月に、東急ストア直営店舗（元・北海道東急ストアの店舗）を移管された。1998年には北見バス（現・北海道北見バス）の経営再建策の一環として北見バス興産を整理し、北見バス興産運営の「北見東急ストア」を9店舗中5店舗の営業を譲渡され、この運営に当たってじょうてつとの共同出資により子会社となる株式会社北見東急ストアを設立した。これにより、札幌東急ストアが札幌圏外に店舗を構え、北海道内の東急グループのスーパーマーケット事業を運営することとなった。


title: 東光ストア

text: 2001年は北海道を地場とする百貨店の丸井今井がスーパーマーケット事業から撤退することを受けて、3店舗を譲渡され、4月に札幌東急ストアとしてそれぞれ麻生店、円山店、真駒内店として開店。2003年4月16日には2002年10月16日に閉店したマイカル北海道の大谷地サティの後を受けて開業した複合商業施設の「キャポ大谷地」にテナントとして札幌東急ストア大谷地店をテナントとして出店（大谷地サティの食品フロア部分に該当）するなど、競合他社が撤退した後に出店を進めるなど、札幌圏での店舗網を拡充していった。


title: 東光ストア

text: しかし、北見市で「北見東急ストア」を運営していた株式会社北見東急ストアが、競合他社による大型店の進出などにより経営が悪化したことで、2003年1月31日に運営していた5店舗すべてを閉店し法人を解散（解散時は札幌東急ストアの完全子会社）。店舗網は再び札幌圏に縮小することとなった。


title: 東光ストア

text: 2004年10月、第二位の株主（当時）であった東急ストアと商品調達や物流、人事、システムで業務提携して東急グループの経営資源を活用して競争力強化を目指した 。11月に東京急行電鉄（東急）がじょうてつとじょうてつのグループ会社が保有していた株式を取得し、東急の子会社とした後、2006年2月に東急ストアが東急から株式の50.2%を取得して子会社化するなど東急グループ内での再編を進めて強化するテコ入れが行われた。


title: 東光ストア

text: こうしたグループ再編などを受けて経営が強化され、北海道のスーパーマーケットでは第4位（2009年当時）となっていた。2009年10月30日に、東急と東急ストアが保有していた札幌東急ストアの全株式を株式会社アークスに譲渡、設立から長らく属していた東急グループを離れ、アークスグループに入ることになった。東急ストアは首都圏への経営資源を集約する、アークスは北海道におけるグループ強化の戦略によるものであった。これに伴い、設立当初の定鉄商事に出資した東光ストアの社名に変更し、屋号も改めて34年ぶりに「東光ストア」の屋号が掲げられることとなった。


title: 東光ストア

text: 2009年11月5日に法人名を株式会社東光ストアとし、屋号を「東光ストア」とした。東光のローマ字表記は"TOKOU"である。社名の由来は東急の「東」の文字を残し、「光は東から昇る」の意を込め、北海道が日本列島の東端で最初に太陽が昇るのと業績の拡大に向けた思いをかけ合わせたという。元々「東光ストア」は東急ストアが使用していた商号である。（詳細については東急ストア#百貨店法の制約を避けるために誕生も参照）


title: 東光ストア

text: 東急グループからアークスグループに代わってから、ポイントカード・クレジットカードは東急グループの「TOP&カード」からアークスグループの「RARAカード」となった。ロゴの字体・毎月9日が特売日「東光デー」（旧東急デー）であるなど、札幌東急ストア時代と変えていない部分がある。また、殆どの店舗の看板は「急」→「光」の一文字のみの書き換えとなっている。最新の店舗一覧については店舗紹介（東光ストア）をご覧下さい


title: 東光ストア

text: その他カルチャーセンター「東光カルチャーサークルズ」をあいの里教室（あいの里店内）、北広島教室（北広島店内）の2か所運営している。


title: AMD K6-III

text: AMD K6-IIIは、AMDが開発したx86互換のマイクロプロセッサである。


title: AMD K6-III

text: K6-IIIはAMD-K6-2プロセッサをベースに2次キャッシュを実装したプロセッサ。3DNow!に対応、1次キャッシュはデータ32KB、命令32KBの合計64KB、Super Socket 7（Socket 7 のFSB 100MHz版）という点はK6-2に準じている。


title: AMD K6-III

text: Socket 7としては初めて2次キャッシュを実装し、その容量は256Kバイト。またCPUコアの動作周波数と同じ周波数で動作する。競合するPentium IIやPentium IIIの2次キャッシュは512KバイトであったがCPUコアの動作周波数の半分であり、またCeleronはコアと等速ではあったが128Kバイトだった。2次キャッシュの実装により、従来のマザーボード上のキャッシュは3次キャッシュとして利用できる。その機能をAMDはマーケティング上の理由からTriLevelCacheと命名し、3次キャッシュとしてサポートされる外部SRAM容量は最大2Mバイトとなったが、当時市販されていたK6-III対応マザーボードおよびそのチップセットで2MBのキャッシュメモリを実装あるいはサポートしたものはほぼ皆無で、大半は512KBあるいは1MB搭載であった。


title: AMD K6-III

text: K6-IIIは、AMDおよびSocket 7のプロセッサの中で最も高速なプロセッサとなった。「パフォーマンスはPentium IIIの1つ上のクロック周波数の製品と同等を実現している」とAMDは主張している。その根拠は、AMDの調査ではPentium IIIに比べWinstone 99を使用したベンチマークでWindows 98上で6％、Windows NT上で4％高速、CPUMark 32ではインテルPentium IIIよりK6-IIIは30％高速であるとしている。実際は同一クロックのPentium IIIを上回った程度だとの見方が強い。これは、K6-IIIでは浮動小数点演算性能よりも整数演算性能の向上を重視した実装が行われた結果、ベンチマークテストにおいて浮動小数点演算能力がPentiumIIIより劣ると判断されたためである。


title: AMD K6-III

text: しかし、パーソナルコンピュータ (PC) 上でもっとも多く使用されているアプリケーションソフトウェアであるワープロ・表計算・メーラーなどのオフィス系ソフトでは浮動小数点演算性能は使用感の向上にはほとんど寄与せず、整数演算性能やクロックの向上、それにメモリアクセス性能の改善が体感性能に直接的な影響を及ぼす。このため、大容量の2次キャッシュを実装し浮動小数点演算能力の重視よりも使用頻度の高いオフィス系ソフトの使用感を向上させることを念頭に置いたこのプロセッサは、特にSocket 7マシンのままで実用的な性能の向上を求めるユーザー層に強く支持された。


title: AMD K6-III

text:
もっとも、K6-IIIはK6-2のコアにSRAMを付加した設計となったためにトランジスタ数は2130万と大規模化し、当時AMDのチップ製造ラインで使用可能であった製造プロセスの制約から、そのシリコンダイのサイズを巨大化せざるを得なかった。それゆえ、このチップは量産時の製造歩留まりの改善が困難であったと伝えられている。その結果、価格もK6-2とは比較にならないほど高価に設定されており、既存Socket 7系マシンのアップグレード手段としては歓迎されたものの、メーカー製PCにおいてはこのCPUを採用する例はほぼ皆無であった。
K6-2およびK6-IIIは、AMDが独自に定義したマルチメディア拡張命令セットである3DNow!を使用することで同クロックのPentiumIIIを凌駕する浮動小数点演算能力を発揮する。だが、この3DNow!を利用するためのソフトウェア開発環境が整備されておらず、AMDによる支援策はライブラリの提供にとどまったため、この命令セットを利用するソフトウェアはあまり普及しなかった。もっとも、グラフィックカードなどのドライバではこの新命令セットを積極的に活用する例が見られ、当時3Dグラフィックチップの雄として知られた3dfx社のVoodooシリーズ用ドライバがこの命令への対応を明言していたことが知られている。


title: AMD K6-III

text: このCPUは、次世代CPU (K7) であるAthlonが発売されたことで、Athlonの性能とK6-2の価格との狭間で存在意義が薄れ、より収益の大きいAthlonの製造数を確保するためにメインストリーム向けの生産が打ち切られた。ただし、製造プロセスを縮小して歩留まりの問題を改善したK6-III+（0.18μm版K6-III）やK6-III+の内蔵2次キャッシュ容量を半減したK6-2+といった同系の後継製品が主にモバイル向けとして出荷された。


title: AMD K6-III

text: これらについてはK6-IIIに比して内蔵2次キャッシュのレイテンシが若干増やされており、このためK6-III+は同一クロックのK6-IIIと比較すると処理速度がやや劣る。ただし、製造プロセスのシュリンクによって動作クロック周波数がK6-IIIの最大450MHzから最大550MHz（公称）に引き上げられ、3DNow!命令もAthlon向けの改良を反映して多少の修正が加わったEnhanced 3DNow!となっており、また製造プロセス変更による低発熱化も実現されているため、総合的には改良あるいは改善されていることになる。


title: 金子満広

text: 金子 満広（かねこ みつひろ　1924年11月17日 - 2016年4月18日）は日本の政治家。衆議院議員（通算6期）。日本共産党書記局長、副委員長を歴任した。


title: 土井成樹

text: 土井 成樹（どい なるき、1980年10月4日 - ）は、奈良県生駒市出身の日本のプロレスラー。DRAGON GATE所属。


title: 土井成樹

text: 闘龍門の5期生として入門し、2000年5月13日にミラノコレクションA.T.が率いるT2Pの一員として対新井健一郎戦でプロレスデビューを果たした。当時のリングネームは元読売ジャイアンツの土井正三から取られた「セカンド土井」であった。土井いわく、サッカー好きなのになぜか野球のコスチュームにバット持参であった。


title: 土井成樹

text: 「セカンド土井」時代はたいした戦歴を残していなかったが、2005年に本名に戻すや筋肉をアピールしたブリーフスタイルになり、Final M2Kを裏切ってBlood Generationへと加入。同年3月にはオープン・ザ・ブレイブゲート王座の初代王者となり、ドラゴン・キッドに奪取されるまで5度の防衛を果たした。


title: 土井成樹

text: 2006年には吉野、マグニチュード岸和田らと共にBlood Generationを離脱。新ユニット「マッスル・アウトローズ」を結成する。レッスル・ジャムにおいて腰の負傷で欠場。11月に復帰した。その際嘘の引退セレモニーを行い、キッドをだまし討ちした。


title: 土井成樹

text: マッスル・アウトローズでは、主にかつてのライバルである吉野正人と後に名タッグチームとなる（土井吉）を組み活躍する。スーパーパワーボムやダブルインパクトなどの好連携を見せ、2007年8月に行われたタッグリーグでは土井吉の2人が優勝を収めた。GHCジュニアヘビー級タッグ王座（鈴木鼓太郎&リッキー・マルビン組）に吉野、堀口元気と挑戦するが、どちらも敗れた。


title: 土井成樹

text: その後2007年9月22日にはCIMAの持つオープン・ザ・ドリームゲート王座に挑戦し、CIMAを病院送りにする程の健闘をみせたが、惜しくも敗れた。


title: 土井成樹

text: 2007年11月24日に吉野と共にGHCジュニアヘビー級タッグ王座の奪取に成功するが2008年1月15日に鷹木信悟&B×Bハルク組に破れ、王座防衛に失敗した。


title: 土井成樹

text: その後2008年2月8日、新岩に敗れツインゲートの防衛にも失敗して吉野とのタッグも保留状態になってしまうが、3月20日の吉野のドリームゲート戦後に和解した。しかしGamma、神田裕之らがこれに反発してしまう。


title: 土井成樹

text: 2008年5月5日、吉野と共にマッスル・アウトローズを脱退し新ユニット結成を宣言、5月14日にはハルク、谷嵜なおき、m.c.KZ.が新ユニットに合流し話題を起こした。


title: 土井成樹

text: 5月31日の神戸大会にて新ユニット名『WORLD-1』を正式に発表した。


title: 土井成樹

text: 12月19日、KING OF GATE 2008決勝戦で望月成晃に勝利して優勝、同月28日の福岡国際センター大会で鷹木の持つオープン・ザ・ドリームゲート王座に挑戦し見事勝利する。第10代王者となり史上初の団体内グランドスラムを達成した（ただし、オープン・ザ・お笑いゲート王座は取っていない為、ほぼグランドスラムの状態である）。


title: 土井成樹

text: 2009年は同期の岩佐拓、新日本の金本浩二、元大相撲の横綱の曙、盟友である吉野らの挑戦を退け防衛を重ねる。7月19日のワールド記念ホール大会ではブレイブゲート王者・CIMAとの団体史上初のダブルタイトル戦を行いこれに勝利し、同じく団体史上初のシングル二冠王となった。だが、後進に機会を与えるためにブレイブゲート王座は即日返上した。


title: 土井成樹

text: 2010年3月22日の東京・両国国技館ではYAMATOに破れ、ベルトを失った。


title: 土井成樹

text: 10月13日、敗者ユニット解散タッグマッチでディープ・ドランカーズに勝利するも急に吉野にバカタレ・スライディングキックを放ち、WORLD-1から離脱し、更にアラケン以外のドランカーズ残党と新ユニット結成を宣言した。


title: 土井成樹

text: 12月26日、吉野の持つドリームゲートに挑戦するも敗北。


title: 土井成樹

text: 2011年1月14日、他の土井軍（仮）の仲間たちとバルコニーにいたところ吉野に呼び出され呆気なく捕獲されるも他の鉄仮面軍団5人に助けられた。そしてその5人の正体はWARRIORS勢であり、自分たちも正体を現し新ユニットを結成し、後に名をBlood WARRIORSと発表した。


title: 土井成樹

text: 9月2日、オープン・ザ・トライアングルゲート王座を谷嵜とKzyと獲得。挑戦者はだいたい土井ダーツで決めたり、○○カウントルールを土井ダーツで決めたりと大暴れし、5度の防衛に成功したが、2012年1月19日の6度目の防衛戦で谷嵜が肩の脱臼で欠場しており替わりにトマホークT.Tが出ていた事とKzyが反則負けした事に八木レフェリーが怒り、王座剥奪という形でトライアングルゲートを失った。


title: 土井成樹

text: 3月1日、Blood WARRIORSがMAD BLANKEYに改名したその直後に戸澤陽に追放され、攻撃も受けるが謎のDr.マッスルに救出される。


title: 土井成樹

text: 3月3日、リコシェの持つブレイブゲートに挑戦するも敗北。その後、MBが襲撃してくるもまたも謎のDr.マッスルに助けられた。そして、その謎の男の正体は吉野という事が判明した。更に土井吉タッグ再結成を持ちかけられPACとリッチ・スワンも入れて新ユニットを結成、名をWORLD-1 INTERNATIONALと発表した。


title: 土井成樹

text: その後、トライアングルゲートを獲得したりツインゲートを獲得したりドリームゲートに挑戦したりと大活躍していたが、2013年9月12日の後楽園大会でタッグリーグで吉野と組み鷹木と戸澤の2人と闘うもMBが乱入しノーコンテストとなった。更に攻撃されている吉野を助けにいかず吉野にバカタレ・スライディングキックを放ち、吉野を裏切りMBに加入する。同時にWORLD-1 INTERNATIONALを解散させた。


title: 土井成樹

text: 12月8日、YAMATOとツインゲートに挑戦してマスキュラーボムで勝利し、ツインゲートを獲得する。しかし12月22日、鷹木と戸澤の挑戦を受けYAMATOが鷹木に敗北した為、ツインゲートを防衛回数0で失った。


title: 土井成樹

text: だが2014年に入ると、ジミー・神田との抗争が勃発していった。更にその抗争にハルクとMr.キューキュー"谷嵜なおき"豊中ドルフィンが参加し、更にその抗争にCIMAと吉野が巻き込まれ最終的に金網の中に入る事になった。しかし戦いの中で同門のハルクと仲間割れしてしまい、味方すら信用できない状態で金網の中に入る事になった。そして最終的にハルクと土井の2人だけが金網の中に残ってしまった。そしてMB全員でハルクを妨害するも、ハルクのファースト・フラッシュを受け完全にダウン状態となった。金網マッチに負け残り、代理人のKzyが丸坊主になってしまった。


土井成樹


title: 土井成樹

text: 11月、ブログにて一般女性との結婚を発表した。また後楽園大会試合終了後、YAMATOの保持するオープン・ザ・ドリームゲートへの挑戦を表明する。


title: 土井成樹

text: 2017年5月4日の京都大会2日目で土井吉が率いる新ユニット・MaxiMuMが発表された。8月27日の奈良・なら100年会館大会では土井吉とビッグR清水の3人タッグで鷹木、T-Hawk、吉田隆司の3人タッグ対決を行った。試合は19分7秒、土井が吉田をエビ固めでフォールして土井組が勝利を収めた。


title: 土井成樹

text:
様々な態勢から決めるDDTやタイガー・スープレックス・ホールドなど首を攻める技が多く、危険な技も多い。特にマスキュラーボムはCIMAを2度も病院送りにした技でもある。
その他にも名前は無いが、吉野とのツープラトン技が多数ある。


title: 土井成樹

text: 『CRISIS 公安機動捜査隊特捜班』（2017年5月30日）


title: ストロングスタイル

text: ストロングスタイルは、プロレスのスタイルの1つ。「強さ」による実力主義を前面に打ち出したスタイル及びコンセプトの総称として用いられる。別称「闘魂プロレス（とうこんプロレス）」。本稿では源流であるプロレスのスタイルの1つ「シュートスタイル」についても解説する。


title: ストロングスタイル

text: かつてアントニオ猪木の提唱以来、新日本プロレスを中心に継承されているスタイルとされている。アントニオ猪木は自著である「アントニオ猪木自伝」の中でカール・ゴッチ流のレスリング技術の攻防を見せるスタイルと力道山流のケンカに近いプロレスの凄みを見せるスタイルを融合させたものがアントニオ猪木流の「ストロングスタイル」であると述べている。


title: ストロングスタイル

text: カール・ゴッチは努力の積み重ねによって強さを身に付け、力道山のプロレスは喧嘩で物凄い怒りを込めた怨念のプロレスと評して、その遺伝子を継承していると自認している。


title: ストロングスタイル

text: また黒いショートタイツと黒いリングシューズ、肘、膝のサポーターなしの組み合わせをもって「ストロングスタイルの象徴」とされており、新日本プロレスでは多くのプロレスラーがこの組み合わせの姿から出発する。


title: ストロングスタイル

text: 力道山からジャイアント馬場との待遇の面で差別されていると感じていたアントニオ猪木自身は早い段階から「実力至上主義」のプロレスの実現を目指していたがジャイアント馬場との直接対決の要求は受け入れられず、新たに立ち上げた東京プロレスは頓挫したため理想のプロレスの実現はなかなかできなかった。


title: ストロングスタイル

text: 1972年3月6日、自ら設立した新日本プロレスの旗揚げ戦のカール・ゴッチ戦で手応えを感じたアントニオ猪木は以後アントニオ猪木流の「ストロングスタイル」を前面に打ち出して「いつ何時、誰の挑戦でも受ける」、「プロレスこそ最強の格闘技」と公言するようになり、新日本プロレスのプロレスこそ「KING of SPORTS」であると標榜するに至った。


title: ストロングスタイル

text: アントニオ猪木はこれらの主張を世間に認知させるため異種格闘技戦でウィレム・ルスカ（柔道）戦、モハメド・アリ（ボクシング）戦（詳しくは「アントニオ猪木対モハメド・アリ」を参照）、ウィリー・ウィリアムス（空手）戦などを行い実証しようとした。


title: ストロングスタイル

text: アントニオ猪木の考えや一連の行為を「猪木イズム」と称されることもあるがアントニオ猪木が現役を引退した現在の日本プロレス界において「『ストロングスタイル』を実践しているプロレス団体はどこか」あるいは「『猪木イズム』を継承しているプロレスラーは誰か」については議論の分かれるところであり、流動的な現状である。


title: ストロングスタイル

text: 長州力の手により創設され、崩壊したWJプロレスのキャッチフレーズは「目ん玉飛び出るストロングスタイル」であったがWJプロレスはラリアットなど派手でプロレス的な技を目玉にしており、アントニオ猪木流のストロングスタイルとは異なるものだった。


title: ストロングスタイル

text: 武藤敬司はメディアを使って大々的に対立軸やストーリー展開を煽っていくアントニオ猪木の取り組みを評して「猪木さんこそアメリカンプロレスだ」と指摘している。また新日本プロレスのレフェリーやマッチメイクを担当したミスター高橋は前述の異種格闘技戦は台本や仕掛け、アングルを練った上で進めていたと自著で述べ、実力主義は演出の賜物であると指摘している。


title: ストロングスタイル

text: 「キング・オブ・ストロングスタイル」の異名を持つ中邑真輔は、ストロングスタイルが海外からどう捉えられているか、と言う質問に対して、アメリカ人のレスラーからシュートスタイルと思われることがあると前置きした上で、ボクシングやレスリングのプロも本物だと思う技術に、猪木の提唱する怒りや生の感情を落とし込むスタイルが加わったものだと説明している。


title: ストロングスタイル

text: シュートスタイルは、ヨーロッパ伝統のキャッチレスリングに端を発している。シューティングスタイル、シュートレスリングとも称する。ビリー・ライレー・ジムの卒業生などによって継承されていたがアメリカンプロレスを主体とするショー的側面の強いプロレスに興行的には勝てず衰退してしまった。ビリー・ライレー・ジム出身者のカール・ゴッチとビル・ロビンソンは従来のプロレスでシュートマッチを行ってしまい、プロモーターから敬遠されたこともある。


title: ストロングスタイル

text: 日本以外の国ではアントニオ猪木に端を発したストロングスタイルは佐山聡や前田日明らによってUWFに継承され（実際にはアントニオ猪木よりカール・ゴッチ色が強い）、UWFの崩壊後にプロフェッショナルレスリング藤原組、UWFインターナショナル、リングス、パンクラス、キングダムなどのいわゆるU系は、アメリカンプロレスとは違う日本独特のスタイルとして認識されている。佐山聡はシュートスタイルを「擬似真剣勝負」と定義した。日本で発祥した和術慧舟會、修斗、ZST、PRIDE、PRIDE武士道、SRC、HERO'S、DREAM、RIZIN、DEEP、DEEP JEWELS、スマックガールなどの総合格闘技をシュートスタイルの発展系と見ることもできる。


title: ストロングスタイル

text: 上記の経緯を熟知するジョシュ・バーネットはシュートスタイルに心酔し、独自の路線を模索している。


title: ストロングスタイル

text: 新日本プロレスが週刊プロレスを取材拒否していた1990年代後半から2000年代に、新日本プロレスの情報を扱うスポーツマガジンとして創刊。出版社（発行元）はアスペクト、バウハウス、悠文社と変更されたが発売元は新日本プロレス、編集は一貫してストロングスタイル編集部（西五反田に所在）が担当。デザインのバーニングスタッフなど当時の新日本プロレス会場パンフレット制作陣が参加した。


title: ザ・ベイビースターズ

text: ザ・ベイビースターズ（"The Babystars"）は、田中明仁、高橋りきやの2ピースロックバンド。所属レコード会社はKi/oon Records。略称は「ベビスタ」など。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 1996年、ボーカル・田中明仁、ギター・高橋りきやを中心に結成。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 1999年9月、ドラム・浅見トマルが加入。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 2001年8月、キーボード・市川洋介が加入。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 2002年、シングル「ヒカリへ」でメジャーデビュー。同曲はアニメ『ONE PIECE』のオープニングテーマとしてのタイアップがついた。2007年11月までに8枚のシングル、3枚のオリジナルアルバム、1枚のDVDを発売している。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 2006年5月31日をもって、市川、浅見が脱退。


title: ザ・ベイビースターズ

text: エフエム群馬の番組『チャンネル148』準レギュラー。DJが夏休みの時に田中が代役をした事もある。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 2012年10月21日、下北沢 GARDENにて市川、浅見も集結し、4人による一夜限りのライブが行われた。


title: ザ・ベイビースターズ

text: 近年はライブ活動を定期的に行いつつ、田中はソニー・ミュージックパブリッシングと作家契約し、加藤和樹・2PM・NMB48等に楽曲提供を行っている。


title: ザ・ベイビースターズ

text: お笑いコントグループであるジョビジョバのラジオ番組｢ジョビジョバのLips Party 21.jp｣で、リスナーの手を借りながらバンドを作る企画が持ち上がり、リーダーマギーが某ライブハウスで演奏していたザ・ベイビースターズをスカウトし、名前をC-CAX（シカックス）として2001年に活動開始した。


title: ザ・ベイビースターズ

text: そのコーナーではSE･KA･RA･SHI･KA（ネタバージョンとキレイメ・バージョンの2曲）が製作され、好評だった。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律（かくげんりょうぶっしつ かくねんりょうぶっしつおよびげんしろのきせいにかんするほうりつ、昭和32年法律第166号、英語: Act on the Regulation of Nuclear Source Material, Nuclear Fuel Material and Reactors）は、核原料物質・核燃料物質・原子炉の平和利用・計画的利用・災害防止及び、核燃料物質の防護（テロリズム等への利用防止）を目的とする、日本の法律。原子炉等規制法と略される。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 規制対象は、製錬、加工、貯蔵、再処理及び廃棄の事業並びに原子炉の設置及び運転等、国際規制物資の使用等である。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 「精錬」とは、核原料物質又は核燃料物質に含まれるウラン又はトリウムの比率を高めるために、核原料物質又は核燃料物質を化学的方法により処理することをいう。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 「加工」とは、核燃料物質を原子炉に燃料として使用できる形状又は組成とするために、これを物理的又は化学的方法により処理することをいう。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 「再処理」とは、原子炉に燃料として使用した核燃料物質その他原子核分裂をさせた核燃料物質（以下「使用済燃料」という。）から核燃料物質その他の有用物質を分離するために、使用済燃料を化学的方法により処理することをいう。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 以下に、加工の事業（日本国内では、原子燃料工業株式会社、グローバル・ニュークリア・フュエル・ジャパン、三菱原子燃料株式会社等に適用される。）を例として、規制の概要を記す。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律（以下、炉規法）では、加工事業の開始および事業内容の変更時に、事業許可（変更時には変更許可）申請書を提出することを義務付けている。この許可がおりなければ事業を開始（または事業内容の変更）を行うことはできない。この内容が認められるためには、下記の基準を満たす必要がある。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 事業許可が出た後に、加工施設に必要な機器の工事を行う前に、設計および工事の方法に対する認可（以下、設工認）を行わなければならない。この認可が下りなければ工事に着工することはできない。この認可が認められるためには、下記の基準を満たす必要がある。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 上記の工事が終了して、機器を使用する前に、国による各機器の使用前検査を受けなければならない。この検査に合格しなければ、機器の使用（核燃料物質の取り扱い）を行うことはできない。この検査に合格するためには、下記の基準を満たす必要がある。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: その他、原子炉等規制法に基づく規制には下記のようなものがあげられる。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: 上記の規制事項に違反した場合には事業許可の取り消し、事業停止、及び関係者に対する刑事罰が課せられる。これらの規制内容の大部分については、加工事業者が事業を廃止した場合（事業許可取消時を含む。）においても、施設の解体、核燃料物質及びそれによる汚染に対する適正な措置（廃止措置）を行うまで、継続される。


title: 核原料物質、核燃料物質及び原子炉の規制に関する法律

text: なお、加工事業では原子炉等規制法の内容を受けて下記の政令、規則等による規制を受ける。（廃棄物処分に関するもの）


title: PC-H98シリーズ

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PC-H98シリーズは、日本電気 (NEC)が販売していたパーソナルコンピュータの製品群の名称である。
PC-9800シリーズの上位互換機種に位置づけられ、「エイチ98」もしくは「ハイパー98」と呼ばれる。


title: PC-H98シリーズ

text: 1990年（平成2年）から1993年（平成5年）にかけてNECのパーソナルコンピュータのラインナップ上で最上位のフラグシップマシンであった。1120×750ドット(80桁31行)最大1677万7216色中256色表示のハイレゾモード、NESAバスなど独自の機能を持つ。また、ハイレゾモードおよびノーマルモード両方における拡張として、テキストの拡張アトリビュートの導入がある。BIOSについてもこの点の拡張が行われており、ハイレゾモードおよびノーマルモードで共通の拡張機能を用いることができる。


title: PC-H98シリーズ

text: 機能面から見ると、同時期のEISAバス対応PC/AT互換機や、MCA搭載のIBM PS/2などの動向に強く影響された機種であり、後のプラグアンドプレイ機能の萌芽とも言えるNESA-FO(NESA-Flexible Option)機能と呼ばれるリソース自動設定機能の実装や、32ビット汎用バスの実装、メモリ搭載上限の拡大、割り込み・DMA機能の強化などにその影響は顕著である。


title: PC-H98シリーズ

text: もっとも、当時としては極めて多機能かつ高速であったが、その反面極端に高価であった点でもEISAマシンやMCAマシンと共通しており、それらと同様に市場での成功は限定的であった。


title: PC-H98シリーズ

text: PC-H98シリーズはそのハードウェアの複雑さゆえに主にデスクトップ型マシンとして販売されたが、PC-H98Tという液晶ラップトップ型モデルが法人向けを中心に販売されたほか、サーバ機のSV-H98、産業用のFC-H98、それに業務用のOP-98/HシリーズなどPC-9800シリーズ外の派生シリーズに属する機種も複数提供された。


title: PC-H98シリーズ

text: なお、PC-98XAから受け継がれたハイレゾモードは、本シリーズの終了以降はPC-9821 MATE Aシリーズ(PC-9821Axx)と、PC-9821A-E02と呼ばれる専用拡張ボードの組み合わせに引き継がれた。ただし、このボードによって提供されるハイレゾモードはPC-98RL相当であり、PC-H98シリーズでの拡張機能(EGCやAGDC、NESAバス)を含まない。


title: PC-H98シリーズ

text: CPUは386DXから486DX2までの32ビット外部バス対応CPUが搭載されている。これらは原則的に各機種出荷時点でのPC-9801型番各機種よりも上位の仕様のものが選択されており、特に386DX搭載機種ではPC-9801型番各機種にないフロントサイドバス(FSB)33MHz駆動のモデルが提供され、これに合わせて1次キャッシュメモリ（非同期SRAM）64KBを標準搭載していたことが特筆される。


title: PC-H98シリーズ

text: また、余裕のある電源、底面まで塗装が施された丁寧なつくりの筐体、特殊なコネクタなどに特徴がある。


title: PC-H98シリーズ

text: 「ノーマルモード」と「ハイレゾモード」を切り替えるスイッチがあり、「ノーマルモード」では多くのPC-9800シリーズ用ソフトウェアが動作する。


title: PC-H98シリーズ

text: 「ハイレゾモード」の下ではEGCやAGDCと呼ばれる新コントローラの固有機能により、高解像度のグラフィックを高速に描画することが可能であり、CADユーザーなどに支持された。


title: PC-H98シリーズ

text:
拡張スロットには各スロットにEバスとCバスのコネクタが並んでおり、これをまとめてNESAバスと呼んだ。Cバスのコネクタは従来機と同様の位置にあり、その上に重なる形でEバスコネクタが配されている。そのため、Eバス用の拡張ボード先端は、基板とコネクタが ＿|￣ という形状をなしている。
こうした構造により、互換性は限定されているものの、Cバスボードも使用することができる。拡張ボードを装着したり、取り外した際には「リファレンスディスク」と呼ばれるFDによる再設定が必要になる。


title: PC-H98シリーズ

text: NESAバス対応ボードのみを搭載した場合にはINT(IRQ)の割り込み方式をレベル割り込み方式に設定することでIRQの共有が（理論上は無制限に）可能となるが、Cバスボードを使用する場合には従来通りエッジ割り込み方式とせねばならず、この場合はIRQの共有は不可能である。


title: PC-H98シリーズ

text: ただし、エッジ割り込み方式を選択し、かつリファレンスディスクにより各ボードが必要とする各種リソースを正しく登録した状態の下では、H98はノーマルモードのPC-9801シリーズ互換機として極めて正しい動作を行う。NESA-FOの下での設定・登録作業の煩雑さ故に、拡張ボードを拡張スロットに挿せばほぼそれだけでそれらのボードの機能を享受できるという状況に慣れきっていた一般ユーザーの大半には誤解されていたが、ソフトウェアの動作互換性という観点に立てば、むしろ後継のPC-9821シリーズよりも忠実なPC-9801/PC-98（ハイレゾモード）シリーズ互換機であるとさえ言える。


title: PC-H98シリーズ

text: また、本シリーズを特徴づけるものの一つに、専用アナログRGBコネクタがある。当時ワークステーションで一般に用いられていた13W3と称するアナログRGBコネクタの影響下で開発されたと見られるこのコネクタは、別名を複合29ピンコネクタとも称し、RGBの映像信号を3本の超小型同軸コネクタと26ピンハーフピッチアンフェノールコネクタを1つのD-SUBタイプのコネクタの枠内に一体化した、特殊な構造を備えている。


title: PC-H98シリーズ

text:
このコネクタは単純にアナログRGB映像信号を伝達するだけではなく、ディスプレイからの電源オン指令信号による本体の起動や、ディスプレイへのキーボードの接続、それに本体内蔵スピーカーの音声出力をディスプレイ内蔵スピーカーから出力するための音声信号端子をサポートする、極めて多機能なものである。もっとも、上述した各機能はごく一部の長残光タイプ専用ディスプレイでのみサポートされており、通常のマルチスキャンディスプレイへ接続するためのPC-H98-U03などの信号変換アダプタやナナオP4Aのような変換ケーブルを使用する場合には、これらの拡張機能は一切使用できない。H98シリーズはパーソナルコンピュータの範疇を超えてFAコンピュータ・オフコン・サーバとしても発売された。SVシリーズのような専用設計の機種や、固有機能の互換性確保の必要から若干の相違があったN5200型番の各機種を除き、ベースとなった機種に搭載されていたマザーボードなどの部品をほぼそのまま流用している。
『NECパーソナルコンピュータ PC-9800シリーズ PC-H98 model 105/U105 ガイドブック』、日本電気、1992年


title: 平木収

text: 平木 収（ひらき おさむ、1949年8月7日 - 2009年2月24日）は、日本の写真評論家、写真史研究家。


title: 平木収

text: 川崎市民ミュージアム学芸員、九州産業大学教授、大阪芸術大学非常勤、日本写真協会理事などを歴任。フリー以後、写真評論家という肩書きにこだわりを公言し、「時代性」「社会を映す鏡」「写真論写真」などの観点から写真批評や講義を行い多くの後進や写真家を育成した。


title: 平木収

text: 1949年京都府宮津市に生まれ、小・中・高と京都市伏見区で育つ。早稲田大学第二文学部美術専攻卒業。大学時代には写真部に所属。フォトギャラリー・プリズムでは東京綜合写真専門学校や東京造形大学の在校生や卒業生らと立ち上げ、金銭面で閉廊したがその間自身の作品展示も行う。　1976年3月-同郷の早稲田大学文学部教授・佐々木剛三の紹介で卒業後は1年半京都市内の美術関係の出版社・光村推古書院株式会社の嘱託勤務を経て、ヨーロッパに3ヶ月遊学。ヨーロッパ各地の美術館等を見て回り、以後の評論活動の基を築く。京都府立桃山高等学校の同級生の写真家・森田衣起の紹介で写真評論家の重森弘淹と出会い、重森から「写真評論家は食えないぞ」と言われながらも、カメラ・写真雑誌の写真展批評を皮切りに、三十歳を過ぎてから写真評論の道に進む。1981年より東京綜合写真専門学校で美学関係の講座を持つ。『アサヒカメラ』『日本カメラ』などのカメラ・写真雑誌を中心に執筆活動をする。1985年つくば万博と併催された、「日本発の写真美術館を」というコンセプトのつくば写真美術館'85の企画に参加。ツァイト・フォト・サロン石原悦郎が館長となり、集められた特別キュレーターの金子隆一・谷口雅・横江文憲・伊藤俊治・飯沢耕太郎らと、東京・ニューヨークと三都市の中のパリ部分で監修。同美術館はその年限りでの解散となるが後の美術館に写真部門ができる流れへの先駆けとなる。川崎市市民ミュージアムの設立に参画し、1988年開館後は同ミュージアムの写真担当学芸員となり、日本初の写真部門を持つ美術館（翌年に横浜美術館、1990年に東京都写真美術館、1995年に国立近代美術館）を立ち上げ写真展の企画・展覧会の図録の作成などを行う。1994年フリーとなり、「ピューリッツァー賞写真展」や写真の世紀展など数多くの写真展を企画・監修し、写真文化の紹介に努めた。91年より武蔵野美術大学、出身である早稲田大学文学部、同芸術学校、玉川大学、1995年より京都造形芸術大学、大阪OVC専門学校などで写真論、写真史などの講座を持ち、2005年より九州産業大学芸術学部教授。晩年闘病中も教鞭を持ち続け2009年2月24日、食道癌のため福岡市の病院で死去。享年59。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: ヨハン・セルクラエス・グラーフ・フォン・ティリー（Johann t'Serclaes Graf von Tilly, 1559年 - 1632年4月30日）は、ブラバント公国の（現在のベルギー・ブラバン・ワロン州）出身の将軍、傭兵隊長。三十年戦争ではバイエルン軍を率い、カトリック連盟の総司令官として戦争序盤の主導権を握った。敬虔なカトリック信徒で「甲冑をまとった修道士」と呼ばれた。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1559年、ティリーはブラバント公国のティリー城で貴族の家系に生まれた。若い頃から強い信仰心を持ち、一度はイエズス会に入会しようとしたが、ただ祈るよりも神の敵を排除した方がよいと思い直し、剣で神に奉仕することを決意した。パルマ公アレッサンドロ・ファルネーゼ率いるスペイン軍に参加したのを皮切りに、雇い主を変えながら各地を転戦、着実に軍歴を積み重ねていった。ティリーは軍営でも敬虔な態度を崩さず、常に保護者である聖母マリアに祈りを捧げていた。その敬虔な姿から「甲冑をまとった修道士」と呼ばれるようになった。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1598年からはバイエルン公マクシミリアン1世に仕え、東方から侵攻するオスマン帝国と戦った。この頃にはすでにティリーの名声は確立しており、バイエルン公も彼を高く評価して次々と昇進させた。1601年に騎兵および砲兵少将、1604年に騎兵大将、1605年には陸軍元帥となった。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1608年、神聖ローマ帝国のプロテスタント諸侯はプロテスタント同盟を結成した。これに対抗するため、1609年、バイエルン公を盟主としてカトリック連盟が結成され、ティリーは連盟の総司令官に任命された。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1618年、ボヘミアのプロテスタントが神聖ローマ皇帝顧問官を窓から放り投げる事件が発生（プラハ窓外投擲事件）、これによって三十年戦争の第一段階であるボヘミア・プファルツ戦争が勃発した。ティリーはカトリック連盟の総司令官として皇帝軍に合流、ボヘミアへの進軍を開始した。1620年11月8日、皇帝軍は白山の戦いでボヘミア軍を破り、ボヘミア王兼プファルツ選帝侯フリードリヒ5世は逃亡した。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1621年、皇帝軍司令官のブコワ伯カレル・ボナヴェントゥラが死亡し、皇帝軍司令官となったティリーはフリードリヒ5世の本領であるプファルツへ侵攻した。プロテスタント連合軍を率いるのはエルンスト・フォン・マンスフェルトとクリスティアン・フォン・ブラウンシュヴァイク＝ヴォルフェンビュッテル、バーデン＝ドゥルラハ辺境伯ゲオルク・フリードリヒの3名だったが、彼らは共同行動がとれず、ティリーの進軍を阻止できなかった。スペイン軍と合流した皇帝軍は、1622年5月6日、ヴィンプフェンの戦いでバーデン辺境伯を破り、6月22日のヘーヒストの戦いでマンスフェルトとブラウンシュヴァイクも撃破、9月19日にはハイデルベルクを占領してプファルツを制圧した。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1623年2月23日、神聖ローマ皇帝フェルディナント2世は国外に亡命中のフリードリヒ5世から選帝侯の資格を没収してバイエルン公に与えた。フリードリヒ5世は領土奪還を図るが、8月6日、ティリーはシュタットローンの戦いでブラウンシュヴァイクの軍に壊滅的な打撃を与えた。この敗報を受けたフリードリヒ5世は、やむなく皇帝と休戦協定を結んだ。マンスフェルトはイングランドへ亡命した。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1625年、強大化する皇帝権力に危機感を覚えたデンマーク王国が参戦を表明、三十年戦争の第2段階であるデンマーク・ニーダーザクセン戦争が開始された。ティリーは引き続き皇帝軍司令官として戦争を指揮することになったが、兵力が不足していたため、フェルディナント2世に軍の増強を要請した。資金難に陥っていたフェルディナント2世は難色を示したが、この時アルブレヒト・フォン・ヴァレンシュタインが兵力の提供を申し出た。ヴァレンシュタインの動員した軍は2万を超え、さらに時を追うごとに増員していった。これによって戦況は皇帝軍優位に傾いた。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1626年4月25日、ヴァレンシュタイン率いる皇帝軍はデッサウの戦いでマンスフェルト率いるプロテスタント連合軍を破った。同年8月26日、続いてティリーがルッターの戦いでデンマーク軍に壊滅的な打撃を与えた。デンマーク王クリスティアン4世は本国に逃亡した。その後、戦力を再編して再びドイツに侵攻したが、ヴォルガストの戦いでまたもヴァレンシュタインに敗北、1629年にデンマークと神聖ローマ帝国の間に休戦条約が結ばれた（リューベックの和約）。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1630年7月、グスタフ2世アドルフ率いるスウェーデン軍がドイツに上陸、三十年戦争は第3段階のスウェーデン戦争に突入した。同年6月のレーゲンスブルクにおける選帝侯会議の結果、8月にヴァレンシュタインが罷免され、皇帝軍の指揮権は再びティリーが一手に握ることになった。11月、ティリーはスウェーデンに味方したハンザ同盟の都市マクデブルクを包囲した。包囲戦は半年にわたり、1631年5月20日（ユリウス暦10日）、マクデブルクは抵抗の末に陥落した。陥落と同時に兵士たちが市街に流れ込み、街は徹底した略奪と焼き討ちにさらされた。マクデブルクは3日間にわたって炎上し続け、生き残った市民は3万人のうちわずかに5千人とされている。生存者の大半は兵士に捕らえられた女性であり、性的陵辱の対象となった。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: ティリーはフェルディナント二世にこう書き送っている。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: マクデブルク劫掠、あるいはマクデブルクの惨劇などと呼ばれるこの事件がもたらした政治的ダメージは深刻であった。皇帝に対するプロテスタントの怒りは頂点に達し、ドイツ北部ではスウェーデン軍が強権支配からの解放軍として歓呼をもって迎えられた。それまであいまいな態度をとり続けていたザクセン選帝侯ヨハン・ゲオルク1世、ブランデンブルク選帝侯ゲオルク・ヴィルヘルムもスウェーデン軍と同盟を結んだ。また、諸外国も皇帝に対して非難を隠さなかった。ティリー自身にとっても、それまで積み上げてきた名声を失墜させ、悪名を後世に残すことになった。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1631年7月、深刻な食糧不足に陥った皇帝軍は、食料を求めてザクセンへ侵攻し、9月にザクセンの中心都市であるライプツィヒを陥落させた。これに対しザクセン軍と合流したスウェーデン軍は、決戦を挑むべくライプツィヒへ向かっていた。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1631年9月17日（ユリウス暦7日）、ライプツィヒ北方の小村ブライテンフェルト付近で、ティリー率いる皇帝軍約33,000と、グスタフ2世アドルフ率いるスウェーデン・ザクセン連合軍約40,000が会戦した（ブライテンフェルトの戦い）。皇帝軍はテルシオと呼ばれる戦闘隊形を組んだ。一方、スウェーデン軍は部隊を旅団ごとに分ける新編成をとっていた。また、大砲の数も多く、火力で皇帝軍に優越していた。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 戦闘は2時間にわたる砲戦で始まった。序盤でティリーはザクセン軍を敗退させることに成功し、続いてスウェーデン軍の左翼を側面攻撃しようとした。これに対し、グスタフ2世アドルフは予備の部隊を投入して戦線を維持するとともに、皇帝軍に合わせて歩兵戦列を旋回させた。これは従来の鈍重なテルシオでは困難な機動であり、柔軟な部隊運動の可能なスウェーデン軍だからこそとれた戦術であった。まもなくスウェーデン軍は、優勢な火力で皇帝軍の戦列を破砕し、これを敗退せしめた。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 戦後、ティリーの手元に残った兵力はわずか6,000名前後であり、一方の連合軍の損害は3,000名程度に過ぎなかった。皇帝軍の損害は甚大なものであり、約13,000名が死傷し、残余はスウェーデン軍に雇われた。このブライテンフェルトの戦いは、反皇帝勢力にとっては初めての大きな勝利であった。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: ブライテンフェルトの戦いの後、ティリーの軍隊は本領であるバイエルンまで後退した。グスタフ2世アドルフはドイツ中部を制圧した後バイエルンに侵攻、レヒ川を挟んでティリー軍と対峙した（レヒ川の戦い）。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: 1632年4月15日（ユリウス暦5日）、グスタフ2世アドルフは攻撃を命令した。両軍が砲火を交わす中、スウェーデン軍の精鋭が強行渡河をして橋頭堡を獲得した。続けてスウェーデン軍本隊も渡河を終え、皇帝軍に攻撃を加えた。ティリーは戦闘序盤でスウェーデン軍の砲撃によって負傷し、後方に運ばれていた。指揮はが引き継いだが、間もなく彼も負傷した。相次ぐ高級将校の負傷によって指揮系統に乱れが生じ、やむなくバイエルン公マクシミリアン1世は撤退を開始させた。


title: ティリー伯ヨハン・セルクラエス

text: ティリーはインゴルシュタットに運ばれたが、その傷は重く破傷風を併発し、回復の見込みはなかった。フェルディナント2世は、やむなく一度は罷免したヴァレンシュタインに再就任を要請した。病床でこの一報を聞いたティリーは、ヴァレンシュタインに幸運を祈る手紙を送り、さらに自軍の古参兵に6,000ターラーを贈るという遺言書をしたためた後、4月30日に74歳で死去した。最期の言葉は「レーゲンスブルク」だったと伝えられている。レーゲンスブルクは帝国防衛にとって重要な軍事拠点であり、ティリーは最期まで防衛のことを考えていたのである。


title: 谷口雅

text: 谷口 雅（たにぐち みやび、1949年 - ）は、写真家、写真評論家。2002年より2012年まで東京綜合写真専門学校校長。


title: 谷口雅

text: 1949年愛知県生まれ。福岡県立福岡高等学校を経て、東京綜合写真専門学校卒業。


title: 谷口雅

text: 「写真批評」編集部に勤務。その後、東京綜合写真専門学校講師となる。


title: 谷口雅

text: 写真家による自主ギャラリー「プリズム」（東京・新宿）設立にかかわる（このギャラリーは東京綜合写真専門学校や東京造形大学の在校生や卒業生が中心となって1976年3月に設立された。その後、このプリズムは閉廊している）。


title: 谷口雅

text: 1985年のつくば写真美術館'85の企画にも参加した。


title: 谷口雅

text: 個展、グループ展や展覧会の企画も行う。


title: 谷口雅

text: なお、福岡在住で布を使った作品を制作する谷口雅（）は別人。


title: 真雅

text:
真雅（しんが、延暦20年（801年） - 元慶3年1月3日（879年2月1日））は、平安時代前期の真言宗の僧。父は佐伯田公。空海は兄にあたる。讃岐国多度郡屏風浦の出身。空海の十大弟子の一人。清和天皇の誕生以来の護持僧で、天皇とその外祖父藤原良房から厚い信任を得る。清和天皇の御願寺である貞観寺の開基。貞観寺僧正・法光大師と称される。元慶2年11月11日の真雅言上状によれば、真雅の付法弟子は以下の5人。
そのほか師弟関係が伝えられる者


title: 船津伝次平

text: 船津伝次平（ふなつ でんじべい、天保3年11月1日（1832年11月22日） - 明治31年（1898年）6月15日）は、幕末から明治時代にかけて活動した農業研究家。


title: 船津伝次平

text: 幼名は船津市造。上野国原之郷（後の群馬県勢多郡富士見村大字原之郷、現・群馬県前橋市富士見町原之郷）出身。篤農家として評価された「明治の三老農」の一人であり、元駒場農学校及び東京帝国大学講師。


title: 船津伝次平

text: 幕末、出身地の名主・村役人として名望を集める傍ら、実践的な農業技術の改良にあたり、成功を収める。その実績を買われて明治維新後は中央に招かれ、引き続き農業技術の改良に取り組みながら、講演等で生涯にわたって各地の農業振興に努めた。日本の在来農法を基礎に改良しながら、西洋農法の手法をも部分的に折衷した「船津農法」の考案者である。46歳の時に群馬県赤城山麓の農業指導者から駒場農学校の教官に抜てきされ、講義の傍ら、自ら先頭に立って学生達と一緒に駒場の原野に開墾のクワをふるって農場を拓き、実習田をつくった。経験を重んじる在来の日本農業に西洋の近代農法を積極的に採り入れた「混同農事」に力を入れ、その後、この農法は全国に普及していった。名主の家の出であることから学があり、多趣味・多才な人物であった。


title: 船津伝次平

text: 伝次平は、若い頃から名望が高く、周囲に推されて原之郷の村役人を何年も続けて勤めさせられた。これに閉口し、村役人就任を断るために、髪を剃って坊主頭になった。坊主頭の者に村役人を頼むわけにはいくまいという考えからである。しかし周囲はお構いなしに村役人就任を要請し続けたため、結局折れた伝次平は、坊主頭の上に、まげを結ったかつらを被って、引き続き村役人を務める羽目になった。


title: ティリー

text: ティリー（Tilly, Tilley, Thily）


title: カンタガッロ

text: カンタガッロ（）は、イタリア共和国トスカーナ州プラート県にある、人口約3,100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: カンタガッロ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のFIはフィレンツェ県、BOはボローニャ県、PTはピストイア県所属を示す。


title: カンタガッロ

text: カンタガッロには以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: 弁理士法

text: 弁理士法（べんりしほう、平成12年法律第49号）は、弁理士の制度を定める法律である。


title: 弁理士法

text: 弁理士の使命、職務、日本弁理士会の制度などを定めるほか、無資格者の特許事務の取り扱い禁止、特許事務を取り扱う表示の禁止、弁理士・特許事務所の名称使用禁止などを定めている。


title: 弁理士法

text: 日本における弁理士法の祖型は、1899年（明治32年）に施行された「特許代理業者登録規則」である。1909年（明治42年）には「特許弁理士令」が公布され、「特許代理業者」に代わり「特許弁理士」という呼称が採用された。1921年（大正10年）に制定された旧「弁理士法」（大正10年法律第100号）では、資格の名称は現在の「弁理士」に改められた。


title: 弁理士法

text: 旧「弁理士法」は、数次の一部改正は経たものの、制定以来長らく全面改正されることはなかったが、2000年（平成12年）に約80年ぶりに全部改正が行われ、新「弁理士法」が公布された。


title: 諏訪神社 (神戸市中央区)

text: 諏訪神社（すわじんじゃ）は兵庫県神戸市中央区の諏訪山に鎮座する神社。


title: 諏訪神社 (神戸市中央区)

text:
仁徳天皇の皇后である八田皇后の離宮鎮護神として鎮斎されたとされる。
生田神社と長田神社の中間に位置することから、古くは中宮と称されていた。
 1182年頃の治承・寿永の乱（源平合戦）のおりに源義経が武運を祈ったという伝えがのこる。


title: 諏訪神社 (神戸市中央区)

text: 諏訪山公園（金星台、ヴィーナスブリッジ）と隣接している。奥の院からさらに上の道を行くと、大龍寺に向かう大師道につながる。


title: 税理士法

text: 税理士法（ぜいりしほう）は、税理士の制度を定める法律。


title: 税理士法

text: 税理士の使命、職務、税理士会・税理士会連合会の制度などを定めるほか、無資格者の税務の取り扱い禁止、税務を取り扱う表示の禁止、税理士・税理事務所の名称使用禁止などを定めている。


title: ヴァイアーノ

text: ヴァイアーノ（）は、イタリア共和国トスカーナ州プラート県にある、人口約9,900人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴァイアーノ

text:
県都プラートより北方約9kmに位置する。
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のFIはフィレンツェ県所属を示す。


title: ヴァイアーノ

text: ヴァイアーノには以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ランカシャー

text: ランカシャー (Lancashire : ) はイングランド西北部にある行政区域である。「ランカシャー州」 (the county of Lancashire、Lancashire county) と呼ぶこともある。かつては綿産業で栄えた。中心都市はランカスターだが、行政上の中心はプレストンである。


title: ランカシャー

text: ランカシャーの州章には、薔薇戦争のランカスター家に縁のある赤薔薇があしらわれている。


title: ランカシャー

text: ランカシャーにはかつてリヴァプールとマンチェスターが含まれていた。1974年にランカシャー南部が分割され、マージーサイド州が創られた時にリヴァプールはその一部となった。マンチェスターも同年大マンチェスタ州が創られた時に、その一部となった。


title: ヴェルニオ

text: ヴェルニオ（）は、イタリア共和国トスカーナ州プラート県にある、人口約6,000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴェルニオ

text:
フィレンツェより北北西約30km、県都プラートより北北東約20kmに位置する。
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のFIはフィレンツェ県、BOはボローニャ県所属を示す。


title: ヴェルニオ

text:
ヴェルニオの名はこの地にあった古代ローマのウィンターキャンプ(castra hiberna)に由来している。
この地域には古代ローマの橋が残されていたが、第二次世界大戦中に破壊された。ヴェルニオには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: 中央競馬中継

text: 中央競馬中継（ちゅうおうけいばちゅうけい）は、グリーンチャンネルで中央競馬の開催日に放送されている競馬中継番組である。放送時間は、中央競馬開催日（原則として土曜日・日曜日）の9時から17時。


title: 中央競馬中継

text: グリーンチャンネルの2チャンネル方式を生かし、中央競馬の全レースをライブで放送する「中央競馬全レース中継」（グリーンチャンネル・BSグリーンチャンネル）と各競馬場の各レース出走馬全頭のパドックでの様子をたっぷり放送する「中央競馬パドック中継」（グリーンチャンネル2）の2番組を同時放送している。なお、主場2場開催時は「中央競馬全レース中継」として全レース生中継での放送となり、2つのチャンネルとも同一内容での放送となる。


title: 中央競馬中継

text: 2009年10月以降「スカパー!HD」にてハイビジョン放送が開始されたが、それ以前に競馬場の場内中継に関しては順次機器を更新し、ハイビジョン化されている。


title: 中央競馬中継

text: 電子番組表では便宜上、13時を区切りに「午前の部」（9時から13時）「午後の部」（13時から17時）に等分している。


title: 中央競馬中継

text: 2011年10月から放送開始されるBSグリーンチャンネルの1チャンネル体制に合わせて、2000年からのEAST・WEST体制を改め、2011年7月より「中央競馬全レース中継」（旧・EAST）と「中央競馬パドック中継」（旧・WEST）の2チャンネル体制になった。


title: 中央競馬中継

text: この体裁は、2009年に放送機器のハイビジョン化を実施する工事を行うにあたって、暫定的に行った「レースチャンネル」（当時のEASTチャンネル）と「情報チャンネル」（当時のWESTチャンネル）の体裁（後述）をほぼ踏襲したものである。


title: 中央競馬中継

text: 中央競馬の全レース（最大36レース）を生中継する番組。全開催競馬場のオッズやパドック（1周）や結果・払戻金などの情報を放送している。


title: 中央競馬中継

text: 従来の中央競馬中継の体制と同じで、曜日・時間帯ごとの交代で、スタジオ進行2名（男女1人ずつ）、現地パドック解説・進行1名ずつの布陣。


title: 中央競馬中継

text: あらかじめ2場開催時にはパドック中継を行わず、2チャンネルとも全レース中継の放送になる。これは祝日開催、平日の代替開催、続行競馬の場合でも同様。BSでも全レース中継のみである。


title: 中央競馬中継

text: 全レース中継におけるパドックは全レースで行い、基本1周のみ放送。また、1レース前と最終レース終了後にパドック解説者・進行がスタジオと中継を結ぶほか、レースによってはパドック解説者とスタジオが中継することがある（解説者は声のみ）。また、本馬場入場は重賞・メインレースや、2場開催時のほとんどのレースなどで放送される。


title: 中央競馬中継

text: 薄暮開催時は午後の部を拡大し、放送される。現在の体系から薄暮開催が中継されたのは、2012年5月27日、2013年5月26日（いずれも日本ダービー当日の東京・京都）。また、グリーンチャンネル地方競馬中継が放送開始の2012年4月以降、地方競馬のダートグレード競走を全レース中継内で生中継することもある。こちらも放送時間を延長して中継される場合がある。レース中は各場のレース数・タイム・上位3位までの馬番等を表示している。


title: 中央競馬中継

text: GI開催時の馬体重発表時はカシオペアの「ファイトマン」をBGMに流してから紹介している。


title: 中央競馬中継

text: 中継の合間には、重賞レース出走馬の参考レースや、関係者インタビュー「タートピッ!（ターフトピックス）」、日曜日のGⅠ優勝馬関係者への電話インタビューなどもある。


title: 中央競馬中継

text: 3場開催時に全レースのパドックを1周～2周にわたり放送する。その他、参考レースVTR、調教VTR、本馬場入場なども放送する。パドック中継に出演するのは、スタジオナビゲーター（1名）のキャスターの声の出演のみ。レースを中継することはない。またBSや一部のケーブルテレビでは視聴できない。


title: 中央競馬中継

text: 基本的に土・日曜のみで、平日開催（天災による代替・続行、および予め祝日を利用した開催を含む）ではマルチ編成を行わない日があるため、3場開催であってもパドック中継を行わない場合がある。


title: 中央競馬中継

text: 2017年9月24日は、2会場での開催であるため午前中は通常の1・2同時放送であるが、午後の部はパドック中継用の第2チャンネルで『JRA-VAN　Presents　「紅白うま合戦～馬券実況中継」』と題して、グリーンチャンネルに出演する競馬解説者4人（須田鷹雄、市丸博司、荘司典子、津田麻莉奈）が紅白2人ずつに分かれてJRA-VANのサービスを活用した馬券予想対決の様子を放送する。この箇所は、翌25日未明の3時-7時に第1チャンネルで再放送する。


title: 中央競馬中継

text: 現在のタイトルは「全レース中継」はドット柄のデザインから競走馬をイメージしたもの、「パドック中継」は競馬場のパドックトラックをイメージしたものである。パドック中継のチャンネルではレースの実況を行わないので、レースの発走時刻が迫ってきたらスターターをイメージしたコンピュータグラフィックスのキャラクターが画面に表示され、「全レース中継」を視聴するように促す。またチャンネルを示すウォーターマークは通常、「GREEE'N CHANNNEL」のロゴだけだが、競馬中継の放送中は「全レース中継」は「RACING」と競走馬のレース中の姿勢のシルエット、「パドック中継」は「PADOCK」と競走馬の立ち止まる姿勢のシルエット（それぞれゴシック体の英字は大きめに出す）を表示する。


title: 中央競馬中継

text: 2013年9月16日は祝日を利用した3日間開催として中山・阪神での競馬開催が予定されていたが、台風第18号の接近による公正・安全な競馬開催確保が困難であることや、阪神については周辺高速道路の通行止めなどにより出走馬の移動が困難であるという理由で午前6時台に両競馬場とも開催中止となったことから、急きょ前座として放送される予定だった「明日の勝ち馬検討社」「月曜競馬展望KEIBAコンシェルジュ」の9月15日放送分の再放映を含めて中継・関連放送を休止し、サマープログラム「2013上半期重賞リプレイ」「寺山修司没後30周年特別番組」「達人阿藤快が行く夏のみちのく万馬券の旅!」「うまカレが働く!北海道、汗と涙の牧夫体験」同年1月～3月に放送された「ターフからの贈り物・全12話一挙放送」などにそれぞれ差し替えられた。


title: 中央競馬中継

text: 1994年10月にグリーンチャンネルがCSアナログ放送（スカイポート、CS BAAN）で試験放送を開始したことに伴い放送開始。1996年10月のパーフェクTV!放送開始、1997年12月のディレクTV放送開始に伴う形で両プラットフォームでの放送も開始した。


title: 中央競馬中継

text: 2000年1月より、スカパー!において従来のch.388（現・グリーンチャンネル）に加えch.389（グリーンチャンネル2）が増設され、東日本（東京競馬場・中山競馬場・福島競馬場・新潟競馬場）のレースを生中継する「中央競馬中継EAST」（ch.388）と西日本（京都競馬場・阪神競馬場・中京競馬場・小倉競馬場）の競走（レース）を生中継する「中央競馬中継WEST」（ch.389）の2番組を同時放送する体制となった。


title: 中央競馬中継

text: 担当するエリアと異なる競馬場のレースは後半4レースのみ、あるいはメインレースのみ生中継しその他のレースはVTRによる時差放送となる。また、担当するエリアと異なる競馬場のパドックは2007年度からはメインレースと最終レースのみ（なおメインレースのみ放映の競馬場はメインのみ、薄暮開催の夏の小倉開催についてはEASTでは小倉競馬のパドックを後半3レース）となる。


title: 中央競馬中継

text: 夏期に開催される北海道（札幌競馬場・函館競馬場）のレースは、EAST・WESTともに中継を行う。また薄暮競走の行われる日は「中央競馬中継はくぼ」としてEASTを17時30分まで延長して放送を行うが、進行役（中継キャスター）は土曜日がWESTの午後の出演者が担当し日曜日はEASTの午後の出演者が担当する。ただし主場が台風等の災害のため中止になった場合は、開催されている主場の担当チャンネルのキャスターが引き続きはくぼも担当する。


title: 中央競馬中継

text: 2007年8月の馬インフルエンザ騒動での中止のときはWESTの放送を休止にし、EASTのグリーンチャンネルで競馬関連番組のVTR構成に差し替えた。


title: 中央競馬中継

text: また2009年6月には前述のハイビジョン放送への拡充工事を実施する都合上従来のEASTでは「レースチャンネル」としてそれぞれの競走のレースの実況中継、WESTでは「情報チャンネル」としてパドックや本馬場での返し馬、オッズ・払戻金情報を放送した。


title: 中央競馬中継

text: そして、同年10月よりスカパー!HD（現・スカパー!プレミアムサービス）にて、ハイビジョン放送を開始。（EAST ch.688/WEST ch.689）


title: 中央競馬中継

text: 2010年1月からは主場2場開催時は原則として、「中央競馬中継」として全レース生中継での放送となり、EASTとWESTは同一放送となる。ただし、主場2場開催時の中山金杯・京都金杯、フェブラリーステークス、日本ダービー、安田記念、秋華賞、ジャパンカップの週および3場開催時は従来通りに「中央競馬中継EAST」と「中央競馬中継WEST」のに分かれて放送する。なお、当初から3競馬場で開催されることが決まりながら、天災による中止が生じ2競馬場以下で行われることが決まった場合、2チャンネル同時中継となる場合もある（2010年10月30日が該当で、台風直撃による東京競馬の開催中止により急遽福島と京都開催を同じ内容・2チャンネル同時放送に変更した事例がある）。


title: 中央競馬中継

text: 2011年10月から放送開始するBSグリーンチャンネルの1チャンネル体制に従い、同年7月より全レース中継（旧・EAST）・パドック中継（旧・WEST）体制に移行した。


title: 中央競馬中継

text:
オープニング画面ではEAST・WESTともにメインとなる競馬場の映像からオープニングへと切り替わり、方位磁針が動きながら方角を知らせる矢印がそれぞれ東と西にくるとそれぞれ「EAST」「WEST」と表示される。
2010年11月28日、ジャパンカップ（東京競馬場）の創設30周年記念事業の一環として「LIVE IN 3D 第30回ジャパンカップ」と題した公開放送のイベントを行った。これはスカパー!3D（169ch）で生中継するもので、日本の競馬史上初の3D映像を駆使した実況放送を開催したほか、東京競馬場の特設会場のほか、有楽町マリオン、新宿駅西口の「スカパー3D Cafe」でも公開された。司会に岡部玲子、梅田陽子、実況・解説に古谷剛彦を迎え、ジャパンカップのほか、アンダーカードである「キャピタルステークス」、「東京ウェルカムプレミアム（エルコンドルパサーメモリアル）」を含め3レースの実況を行った。


title: ヘンリー・ムーア

text: ヘンリー・ムーア（Henry Spencer Moore、1898年7月30日 - 1986年8月31日）は、20世紀のイギリスを代表する芸術家・彫刻家である。炭鉱夫の息子としてヨークシャーのキャッスルフォードで生まれ、大理石やブロンズを使った大きな抽象彫刻で知られる。イギリスの美術界から大いに援助を受けてきたムーアは、イギリスにモダニズム美術を紹介するのに大きな役割を果たし、イギリス美術を国際的なものにすることに大きく貢献した。


title: ヘンリー・ムーア

text: 大規模なモニュメントなどの注文をこなす能力により、ムーアはその生涯の後半に美術家としては並外れて財力豊かになった。しかし、彼は質素な生活を死ぬまで送り、その富のほぼすべてが「ヘンリー・ムーア財団」の基金として寄付され、美術教育や普及の支援のために使われている。


title: ヘンリー・ムーア

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ムーアの特徴的な作品は、穴が貫通している横たわる像（横たわる人体）である。当初はオルメカ文明、トルテカ文明やマヤ文明などの石像、とりわけ1925年にパリで見た、チチェン・イッツアから出土したチャック・モールの石膏模型から大きな影響を受けた。最初の「横たわる像」は体の横でひじを付いて曲げた腕が空洞をかたち作るものだった。後の「横たわる像」では、凹凸のある表面のある量塊を探求するかのように、胴体に直接穴があけられた抽象的な形態になっている。これらの極端な穴は、同時代の優れたイギリス人彫刻家バーバラ・ヘップワースの作品と同時並行で試みられたものだった。ヘップワースは、ヘンリー・ムーアの初期の個展の展覧会評を誤読して、ためしにトルソに穴を開けてみたといわれる。
ムーアは、パブリック・アートとして世界中にたくさん設置されているブロンズ製の抽象的なモニュメントで世間によく知られている。その題材はふつう抽象化された人体像、とりわけ「母と子」や「横たわる像」である。興味深いことに、1950年代に家族群像に少し手を出した以外、その題材はほとんどいつも女性の体だった。ムーアのつくる人体は穴が開いているか、空洞を含んでいることが特徴的である。多くの人々は、横たわる人体の起伏にとんだ形を、ムーアの生まれたヨークシャーの、丘の連なる風景から参照されたものだと解釈している。


title: ヘンリー・ムーア

text: ムーアの姪が「なぜそんな簡単な題名なのか？」と尋ねたとき「芸術というものは種のミステリーと観客を引きつける要素をもっているべきである。はじめから謎を明かすような、あまりに直接的なタイトルを付けると観客がその意味を深く考える間もなく次の作品に目を移してしまうであろう。まぁ見ていることには違いないが実際は見てはいないのと同じである。」と答えたという。


title: ヘンリー・ムーア

text: ムーアの初期の作品は模型を作らず直接作品を彫ること（ダイレクト・カーヴィング）に焦点を置いており、ムーアが木や石の塊を何度も彫る事で彫刻の形が次第にできあがってくるものだった。（たとえば、1932年のハーフ・フィギュア（Half-figure）を参照。1930年代にムーアはハムステッドで供に暮らしながら、お互いに新しい考え方に共感するヘップワースや他の数人の芸術家とモダニズムへ移行していく。ムーアはおのおのの彫刻をする準備として多くのスケッチや素描を描いた。これらのスケッチは現存しており、彼の創作に対する方向性をかいま見ることができる。1940年代の終わり頃には粘土や石膏を使った模型（マケット）を作ってから、蝋型法（Lost wax technique）でブロンズ像の鋳造の仕上げに入るようになっていった。


title: ヘンリー・ムーア

text: 第二次世界大戦後、ムーアのブロンズ像は、特にパブリック・アート制作の注文に応えて、モニュメント並みの規模になっていった。その作業をこなすため直彫りをあきらめ雛形を作るため助手を何人か雇い入れることになる。


title: ヘンリー・ムーア

text: ハートフォードシャーのマッチ・ハダム（Much Hadham）の町に買った農家の住まいには、自然のオブジェ（頭蓋骨、流木、小石、貝殻）がコレクションされ、そういった有機体の形からインスピレーションを得ていた。特に大規模な作品の場合、まず半分のサイズの模型を造ってからスケールアップしていくという手法をとった。鋳造の前に実物大の石膏模型が作られることも多く最終的な形の調整、チェックを行っていた。


title: ヘンリー・ムーア

text: ムーアはイギリスのウェスト・ヨークシャーので、レイモンド・スペンサー・ムーアとメアリー・ベイカーの8人の子供の7人目として生まれた。彼の父親はキャッスルフォードのウェルデール（Wheldale）炭坑の下級のマネージャーから鉱山技師になった人物である。彼は音楽や文学に関心を持っていたが独学であったため、子供らには公的な教育を受けさせ上達させるよう腐心した。


title: ヘンリー・ムーア

text: ムーアはわずか11歳の時、中学校で粘土や木による造形を美術教師に褒められたのをきっかけに彫刻家になることを決心した。早くから前途有望であったにもかかわらず、両親は彫刻を手工業的な労働として認めなかった。


title: ヘンリー・ムーア

text: 1917年、18歳になると第一次世界大戦を戦うために徴兵された。彼は所属するライフル部隊の中で最も若かった。その後の戦いの中で毒ガスにより傷害を受けてしまうが回復は早く戦争の残りの期間、体育インストラクターとして過ごすことになる。同時代の平均的な人に比べ彼の戦争体験はおだやかなものであった。彼は当時を回顧して「私にとって戦争体験は漠然と英雄になろうと夢見ていたように思う。」と言っている。


title: ヘンリー・ムーア

text: 戦後、退役軍人の手当を受け取ったあとリーズ芸術学校の彫刻の最初の生徒となった。学校は彼のために彫刻のアトリエを作らねばならなかった。


title: ヘンリー・ムーア

text: リーズ学校で、ムーアは長年の友となるバーバラ・ヘップワースと出会った。さらに幸運にも副学長であったマイケル・サドラー卿の紹介によるアフリカの民俗彫刻にも出あうことになる。


title: ヘンリー・ムーア

text: 1921年にはロンドンの王立芸術大学(Royal College of Art:RCA)で学ぶための奨学金を得る。ロンドンで過ごす間、彼はヴィクトリア&アルバート美術館と大英博物館で民俗学資料の収集を行い原始的な美術、彫刻についての知識を蓄積していった。ムーアとヘップワースの初期の彫刻はロマン主義のビクトリア朝スタイルに従ったものであり主題は自然のかたちや風景、象徴的な動物のモデリングであった。ムーアは古典的な考え方をだんだん不快に感じるようになっていった。プリミティブ主義に対する関心とコンスタンティン・ブランクーシ、ヤコブ・エプスタイン、フランク・ドブスンなど他の彫刻家などの影響もあり彼は直彫り（ダイレクト・カーヴィング）のスタイルを開拓していく。完成した直彫り彫刻には材料の欠点や工具の削り痕などが残ったものとなる。そういった現代風の方法を評価しない学校の指導教官との争いも起こった。


title: ヘンリー・ムーア

text: ロンドンへ戻るとすぐに RCAで教育する側になり7年間にわたり講義をおこなった。講義は週2日でよかったため自分の仕事に多くの時間を使うことができた。1929年7月には絵の学生であったイリーナと結婚した。イリーナは1907年3月26日にキエフでポーランド系ロシア人の両親から生まれた。ロシア革命の中で彼女の父親は行方不明となり母はイギリスの陸軍士官と再婚しパリへ避難した。イリーナはその1年後にパリへ密入国し16歳になるまでパリの学校で学んだ。その後、継父の親戚と住むため彼の故郷であるバッキンガムシャーへ行くことになる。このような問題の多い幼年期を過ごしたため彼女は多少内向的な性格であったとのことである。しかしムーアとの結婚生活が彼女の心に安らぎもたらし明るく振舞うようになった。


title: ヘンリー・ムーア

text: 結婚してすぐに二人はハムステッドに移り住んだ。そこは前衛的な芸術家たちが小さな集団を作りそこを根城に活動を始めている場所であった。ほどなくヘップワースと彼女のパートナー、ベン・ニコルソンが引っ越してきた。ナウム・ガボや美術評論家のハーバート・リードもまたその地区に住んでいた。このことはアイデアのさかんな交流をもたらすとともにリードによるムーアの知名度の向上をもたらした。


title: ヘンリー・ムーア

text: 1930年代の初めムーアはチェルシー芸術学校の彫刻学科の責任者となった。ムーアとヘップワース他のメンバーはフランスへ度々旅行しピカソやアルプ、ジャコメッティなどフランスの芸術家と会うことで影響を受け、より抽象的な作品を生み出すようになった。1933年、ムーアはポール・ナッシュとともシュルレアリスムにも手を出しそのグループであるユニット・ワンに入った。


title: ヘンリー・ムーア

text: この創造的で生産的な期間は第二次世界大戦の勃発で終わってしまう。チェルシー芸術学校はノーサンプトンへと疎開させられムーアは教職を辞すことになった。戦争中ムーアは戦争画家に任じられ、空襲を避けロンドン地下鉄や防空壕などで寝泊まりするロンドンっ子の絵を力強くたくさん描いた。 その成果は彼の国際的、特にアメリカでの評判を高めることになった。


title: ヘンリー・ムーア

text: ハムステッドの彼らの家は爆撃で破壊されたためムーアとイリーナはロンドンを脱出しハートフォードシャーのマッチ・ハダムという小さな村の農家に移った。そこは彼にとって最後の作業場、そして安住の地となった。その後の人生で大きな富も得ていくがより広いところへ引っ越ししようとも、たくさん建て増ししようともせず、作業場をわずかに変更する程度であった。


title: ヘンリー・ムーア

text: 戦後、数回の流産ののちイリーナは娘メアリーを出産した。1946年3月7日のことであった。この子は数年前に亡くなったムーアの母親の名前を譲り受けた。ムーアは母の死と娘の誕生で家族への思いやりの心を一層強くし、母と子供の像の増産に拍車がかかった。もっとも依然として横たわる像もポピュラーではあったのだが。同じ年、ニューヨーク近代美術館の自分の回顧展のためアメリカへ最初の訪問をした。また1948年にはヴェネツィア・ビエンナーレ展で国際彫刻賞を受賞している。


title: ヘンリー・ムーア

text:
戦争の終わりごろ、州立大学の教育を改善しようとしていたヘンリー・モーリスが接触してきた。ケンブリッジ近くに2番目の大学を建てるにあたりヴァルター・グロピウスに建物を、ムーアに大規模な公共彫刻を依頼してきた。しかし、州議会はグロピウスの設計の全体像を認可する余裕がなく当人がアメリカ移住してしまったこともあり計画を縮小してしまった。ムーアへの彫刻依頼も資金難からキャンセルされ計画は初期段階でストップしてしまった。幸い1950年、スティビニッジに作られたニュータウンの中学校のためにその時のデザインを再利用することができムーアにとってのプロジェクトは完了した。このとき制作した「家族」は最初の大きな公共の場所のブロンズ像となった。
1950年代にムーアはパリのユネスコの建物(1957年)を含めますます重要な依頼を受けるようになった。多数の公共の彫刻の依頼でムーアの作品はますますスケールアップしてゆき、アンソニー・カロを含め多数の助手を雇うようになった。