title: トゥーランドット

text: 当時ヨーロッパ音楽界における最大の名士の1人であったプッチーニは、欧州各都市を訪問し多忙であり、台本制作チームとの交渉は遅々として進まなかったが、それでも1920年の8月頃までには、全体を3幕構成にすること等のアウトラインは固まっていた。またこの頃、冷たい女主人公トゥーランドット姫と対照的な、優しさを体現した「もう1人の、小さい女性」の役柄を創出することも決定した。これは原作に登場しない女召使・リューとして具現化する。一方で、ゴッツィの原作に登場する伝統的な仮面付の4人のコミカルなキャラクター（これは中国風というより、コメディア・デラルテの伝統に則った役柄）に関してはプッチーニは導入の是非を悩んだ末、宮廷の3大臣、ピン、パン、ポンとして残すことになった。プッチーニはまたこの頃、中国から帰国した外交官、ファッシーニ・カモッシ男爵の土産物に中国のメロディーを奏でるオルゴールがあることを知り、同男爵から借り受けてメロディー採集を行ったりもしている。


title: トゥーランドット

text: 1921年から1922年にかけてプッチーニは一種のスランプ状態に陥った。ある時はオペラ全体を短縮し2幕物とするよう台本作家チームに強硬に主張、またある時は「トゥーランドットを放棄し、よりオリジナリティーに富んだ新作を作りたい」と言い出して他者を当惑させたりもしている。第1幕は概ね完成したものの、残りの作曲の進行ははかばかしくなかった。特に最終第3幕でのトゥーランドット姫と王子カラフとの二重唱の処理方法が彼の悩みの種だった。


title: トゥーランドット

text: 1922年7月には気晴らしの意味もあって、プッチーニは息子トニオらとともにオーストリア、ドイツ、オランダおよびスイスを巡回するというドライブ旅行に出発する。途中ミュンヘン近くの都市インゴルシュタットのホテルでの夕食時、アヒル肉の骨を咽頭部に突き刺すというアクシデントに遭遇、外科医によって除去してもらう羽目に陥っている。2年も経たぬ間に、まさにその箇所から喉頭癌が発生するのだが、医学的には因果関係は不明とされている（ヘヴィー・スモーカーのプッチーニは以前から喉の不調を訴えることが多かったし、彼の家系には癌患者が多い）。


title: トゥーランドット

text: ともあれ、旅行後もプッチーニのスランプはしばらく続き、1923年4月頃になりようやく作曲のペースが戻ってきた。この間、2年以上の貴重な時間が失われ、これが後に大きく影響することになる。


title: トゥーランドット

text: オペラ完成前だが、初演のための手筈は着々と進められた。初演の舞台はミラノ・スカラ座、日時は1925年4月、指揮はアルトゥーロ・トスカニーニ、舞台装置は中国滞在経験もあり東洋趣味に長けたガリレオ・キーニ等々が決定した。トスカニーニとプッチーニは第一次世界大戦時からの政治的対立（プッチーニは親ドイツ、トスカニーニは嫌独派）もあり過去数年間冷却関係だったが、この頃再び友好関係を取り戻した。後、トスカニーニに宛てて、「この作品をやる時には、完成直前に作曲家は亡くなったのだと伝えて欲しい」というような手紙を書いたという。(DEAGOSTINI刊、The Classic Collection 第103巻を見よ)


title: トゥーランドット

text: しかし1924年の3月頃からは激しい喉の痛みと咳が彼の作業を停滞させる。同年10月には台本はほぼ最終稿の形を整え、プッチーニの作曲を待つばかりだったが、彼の病気は外科手術不能の癌であると診断される。プッチーニ夫妻にはその事実は秘され、息子トニオだけが真実を知っていた。


title: トゥーランドット

text: 彼らは最後の望みを托して、この頃最先端の癌治療法とされたラジウム療法（ラジウム含有の金属針を患部に挿入）を受けにブリュッセルのレドゥー教授を訪問すべく11月4日に出発する。3時間にわたる手術は同月24日に行われ、いったんは成功かと思われたものの、突然の心臓発作によりプッチーニは11月29日息を引き取った。『トゥーランドット』は召使リューが自刃した箇所以降が未完となり、あとは23ページにわたるスケッチだけが遺された。


title: トゥーランドット

text: プッチーニの死後、補作を巡っての混乱があった。まずトスカニーニがリッカルド・ザンドナーイの起用を主張したが、プッチーニの版権相続者となった息子トニオはそれに難色を示した。オペラ『フランチェスカ・ダ・リミニ』（"Francesca da Rimini", 1914年）および『ジュリエッタとロメオ』（"Giulietta e Romeo", 1922年）の作曲家であり、当時プッチーニの後継第一人者を自他共に任じていたザンドナーイが、プッチーニの意図を離れたオリジナルなものを創作してしまうことへの懸念があったものとみられる。


title: トゥーランドット

text: かわりにトニオが推したのがフランコ・アルファーノであった。より中庸温厚な性格のアルファーノならプッチーニの構想により敬意を払ってくれるであろうとの期待、また東洋的な題材を扱ったオペラ『サクーンタラ』（"Sakuntala", 1921年）が成功していたことも理由であった。


title: トゥーランドット

text: アルファーノは1926年1月に総譜を完成、それはまずトスカニーニの許へと送られた。ところがトスカニーニは「余りにオリジナル過ぎる」と評して、400小節弱の補作中100小節以上をカットする。これは、ザンドナーイ起用案が退けられたことへの意趣返し、年少のアルファーノに対する敵意（アルファーノはトスカニーニより8歳年少。もっともザンドナーイはそのアルファーノよりも更に8歳若い）、あるいは自らの権威確立のためのブラフ、など様々の意図が込められていた行為だろう。アルファーノはこのカットに対して激怒、それならば自分はトリノ音楽院の教授を辞してトスカニーニに作曲法の教えを乞おう、と言ったとも伝えられるが、結局は削除を呑まざるを得なかった。


title: トゥーランドット

text: プッチーニ存命中の予定よりちょうど1年後の1926年4月25日、ミラノ・スカラ座にてオペラ『トゥーランドット』は幕を開けた。題名役トゥーランドット姫にはポーランド系アメリカ人のローザ・ライサ、相手役カラフ王子はスペイン人のミゲル・フレータ、召使リューにはイタリア人のマリア・ザンボーニが配された。


title: トゥーランドット

text: 初演はイタリアにとっての国家的イヴェントと見做され、当初はオペラ愛好家でもあるベニート・ムッソリーニ首相も臨席する予定であったが、当時国家元首の臨席時に演奏されることとなっていたファシスト党党歌「ジョヴィネッツァ」（"Giovinezza"）の開演前での演奏をトスカニーニが拒絶したことから、ムッソリーニがミラノにいたにもかかわらず出席取止めとなっている。


title: トゥーランドット

text: 初日当夜、プッチーニによる作曲部分が終わったところ（リューの自刃の場面）でトスカニーニは突然指揮を止め、聴衆に「マエストロはここまでで筆を絶ちました」（"Qui il Maestro finí."）と述べて舞台を去り、幕が慌ただしく下ろされた。2夜目になって初めてアルファーノ補作部分（上述の如くトスカニーニによるカット処理後）が演奏された。プッチーニ亡き後、イタリア・オペラ界における最大の権威はトスカニーニに存することが如実に示されたエピソードであった。


title: トゥーランドット

text: 日本における『トゥーランドット』初演は1951年6月28日から昼夜7回制により、「東京オペラ協会」の旗揚公演として日比谷公会堂にて行われた（日本語訳詞上演）。主なキャストは関種子・大熊文子（トゥーランドット）、木下保・荒木宏明（カラフ）、加古三枝子・伊藤京子・福士蝶子（リュー）、管弦楽は東京フィルハーモニー交響楽団、指揮は東京オペラ協会の指導者、金子登であった。なお第3幕、3大臣がカラフを誘惑する場面でストリッパーを登場させ話題になった、と記録にある。


title: トゥーランドット

text: 中華人民共和国においては、オペラ『トゥーランドット』は長い間、西洋諸国による中国蔑視の象徴的作品とされ上演は果たされなかった（もっとも、他の多くのオペラも「ブルジョワ的」というレッテルを貼られていたが）。しかし改革開放政策の進展と共にタブー視は次第に薄れ、1998年9月、本オペラはズービン・メータ指揮で公演が行われた。なお演出はチャン・イーモウ（張芸謀）、舞台を明代に設定して衣装や舞台装飾もその時代に徹底して合わせた演出となった。また国際的なキャストを擁するとともに人民解放軍部隊をエキストラ出演させ、紫禁城内の特設ステージで上演された同公演は大きな話題となった（同公演は映像作品化されている）。


title: トゥーランドット

text: その際の役名の表記は次の通りである。


title: トゥーランドット

text: そのほかにも中国では創作京劇でトゥーランドットに想を得たものもあり、魏明倫による《中國公主杜蘭朵》が著名である。この作品は、京劇の伝統と西洋音楽の融合をと調和を企図したもので、伴奏楽器にオーケストラを使用するほか、プッチーニのこの作品のなかから「誰も寝てはならぬ」（中国語では《今夜無人入眠》）などのメロディが採用されている。


title: トゥーランドット

text: トゥーランドットはプッチーニ最後のオペラであり、オーケストラの充実した扱いとスペクタクル的な響きが特徴的で、ジュゼッペ・ヴェルディのオペラ『アイーダ』に次いで屋外での上演が多いことで知られる。例えば有名なアレーナ・ディ・ヴェローナ屋外歌劇場で同オペラは2005年までに100回超の公演が行われている。約2時間（第1幕35分、第2幕45分、第3幕40分）


title: トゥーランドット

text: 時と場所：いつとも知れない伝説時代の北京


title: トゥーランドット

text: 宮殿（紫禁城）の城壁前の広場。役人が群衆に宣言する「美しいトゥーランドット姫に求婚する男は、彼女の出題する3つの謎を解かなければならない。解けない場合その男は斬首される」今日も謎解きに失敗したペルシアの王子が、月の出とともに斬首されるべく、喝采する群衆の中を引き立てられてくる。敗戦により、国を追われて放浪中の身であるダッタン国の王子カラフは、召使いのリューに手を引かれながらさ迷う盲目の父、ダッタン国の元国王ティムールを発見し、3人は互いに再会を喜ぶ。ペルシア王子処刑の様子を見にトゥーランドット姫が広場に現れ、カラフは一目見てその美しさの虜となる。ティムール、リュー、そして宮廷の3大臣ピン、ポン、パンが思いとどまるよう説得するが、カラフはトゥーランドットの名を叫びながら銅鑼を3回打ち鳴らし、自らが新たな求婚者となることを宣言する。第1幕では、トゥーランドット姫は一切声を発さない。


title: トゥーランドット

text: ピン、ポン、パンの三大臣が軽妙なやりとりで姫とカラフの噂話をしている。そのうち、帝の出御となり群衆が集まる。万歳の叫び声の中、皇帝アルトウームがカラフに無謀な試みをやめるよう説得するがカラフは耳を貸さない。こうして姫が冷やかな表情で出てくる。


title: トゥーランドット

text: カラフの謎解きの場面。トゥーランドット姫は、何故自分がこのような謎を出題し、男性の求婚を断ってきたのかの由来を改めて述べる「かつて美しいロウ・リン姫は、異国の男性に騙され、絶望のうちに死んだ。自分は彼女に成り代わって世の全ての男性に復讐を果たす」。


title: トゥーランドット

text: 第一の謎「毎夜生まれては明け方に消えるものは？」カラフ曰く「それは希望」第二の謎「赤く、炎の如く熱いが、火ではないものは？」「それは血潮」カラフは2つまでも正解を返す。最後の謎「氷のように冷たいが、周囲を焼き焦がすものは？」カラフは暫く悩むが、これも「トゥーランドット！」と正答する。


title: トゥーランドット

text: 謎がことごとく打破されたトゥーランドット姫は父アルトゥーム皇帝に「私は結婚などしたくない」と哀願するが、皇帝は「約束は約束」と娘に翻意を促す。カラフは姫に対して「それでは私もたった一つの謎を出そう。私の名は誰も知らないはず。明日の夜明けまでに私の名を知れば、私は潔く死のう」と提案する。


title: トゥーランドット

text: 北京の街にはトゥーランドット姫の命令が下る。「今夜は誰も寝てはならぬ。求婚者の名を解き明かすことができなかったら住民は皆死刑とする」カラフは「姫も冷たい部屋で眠れぬ一夜を過ごしているに違いない。夜明けには私は勝利するだろう」とその希望を高らかに歌う。ピン、ポン、パンの3大臣は多くの美女たちと財宝を彼に提供、姫への求婚を取り下げるよう願うが、カラフは拒絶する。ティムールとリューが、求婚者の名を知る者として捕縛され連行されてくる。名前を白状しろ、とリューは拷問を受けるが、彼女は口を閉ざし、衛兵の剣を奪い取って自刃する。リューの死を悼んで、群衆、3大臣など全員が去り、トゥーランドット姫と王子だけが残される。


title: トゥーランドット

text: 王子は姫に熱い接吻をする。リューの献身を目の当たりにしてから姫の冷たい心にも変化が生じており、彼を愛するようになる。ここで王子ははじめて自らの名がカラフであることを告げる。「名前がわかった」と姫は人々を呼び戻す。


title: トゥーランドット

text: トゥーランドットとカラフは皇帝の玉座の前に進み出る。姫は「彼の名は……『愛』です」と宣言する。群衆は愛の勝利を高らかに賛美、皇帝万歳を歌い上げる中、幕。


title: トゥーランドット

text: 「お聞き下さい、王子様」（変ト長調）や「泣くな、リュー」「氷のような姫君の心も」（変ホ短調［変ト長調の並行短調］）等が開放弦音が少なく弦楽器が暗く聞こえる調性になっている。また「誰も寝てはならぬ」では9,13の和音を用いる等、技法的にも技巧を凝らしたものになっている。これはプッチーニがドビュッシーの歌劇『ペレアスとメリザンド』を観て感激し、その新しい和声に影響を受けて作曲している事に起因している。


title: トゥーランドット

text: 題名役のトゥーランドットには、分厚い管弦楽の響きや合唱をも圧するような超人的な高音域を長時間にわたって歌い続けることが要求され、『ノルマ』の題名役と並んで、ソプラノ・ドランマーティコ最大の難役の一つと考えられている。しばしばワグネリアン・ソプラノが担い、イタリアオペラのヒロインとしては珍しくドイツ人歌手の活躍が目立つキャラクターでもある。同役を歌って著名であった歌手には、1920年代のマリア・イェリッツァ、30年代のジーナ・チーニャ、エヴァ・ターナー、60年代のビルギット・ニルソン、80年代のエヴァ・マルトンがいる。また、デビュー直後、1940年代後半の短い時期にはマリア・カラスも同役で知られていた。異色の例としては同役を歌った3年後にリューを録音したカーティア・リッチャレッリで、これはカラヤンが本来リュー向きの彼女を戦略的に同役に起用したためであった。逆にモンセラート・カバリエはリューの5年後に同役を録音している。


title: トゥーランドット

text: カラフ役にも、「ハイC」といわれる高音域を含めて、トゥーランドットと声量・声質の両面で渡り合うだけの力強さが求められる。リリコ・スピント・テノールが担う。同役の代表的なテノール歌手としては、1930年代のジャコモ・ラウリ＝ヴォルピ（彼もカラフ役初演の有力候補だった）、40年代後半ではマリオ・デル＝モナコ、50年代後半から60年代後半にかけてのフランコ・コレッリなどが挙げられる。


title: トゥーランドット

text: これも劇的な表現力、演技力がソプラノ・リリコに要求され、著名なアリア2曲を含む難役である。


title: トゥーランドット

text: なお、王子カラフに献身的に尽くすも、自殺することでしかその愛を表現できなかった召使リューに、プッチーニとの不貞の嫌疑から服毒自殺（1909年）した実在の女中、ドーリア・マンフレーディの存在を重ね合わせる分析がしばしば行われる（『西部の娘』参照）。しかし、恋愛も報われず若くして死に至る、というソプラノ役はドーリア事件以前も『ラ・ボエーム』でのミミ、『蝶々夫人』でプッチーニが得意とした描き方であり、このリューだけがとりたてて特別なキャラクターとは言えない、との考えもある。


title: トゥーランドット

text: テノールによって歌われる皇帝アルトゥーム役は、通常演出では舞台中央の玉座に座っているだけで、音楽的には大した歌詞もなく、ドラマ展開上も重要性には乏しい。しかしこの役はしばしば「往年の名テノール」が舞台生活の最後に演じる役として用いられる。皇帝役によってテノールの花道を飾った名歌手としては、初演時にカラフ役候補の一人だったジョヴァンニ・マルティネッリ（1967年、於シアトル、当時82歳）、ジュゼッペ・ディ・ステファーノ（1992年、於ローマ、当時71歳）などがいるが、最高齢は（1987年、於メトロポリタン歌劇場）で当時84歳の記録がある。


title: トゥーランドット

text: 宮廷の三大臣、ピン、パン、ポンは、イタリアの伝統的なコンメディア・デッラルテのスタイルに基づいている。コンメディア・デッラルテでは、アルレッキーノ、コロンビーナ、パンタローネといった仮面を付けた固定的キャラクターが簡単な筋書きに基づいて即興的に演じるが、これを受けてピン、パン、ポンはしばしば顔を仮面や白塗りで隠して登場する。


title: トゥーランドット

text: また、ピン、パン、ポンによる第1幕の三重唱では、バリトンが二人のテノールの上声部を歌うという変則的な扱いが見られ、第2幕でも奇妙な声を張り上げる場面がある。これらは、宦官を意識したものとも考えられている。


title: トゥーランドット

text: プッチーニの『トゥーランドット』でトゥーランドットが出す三つの謎の答えは、順に「希望」、「血潮」、「トゥーランドット」である。


title: トゥーランドット

text: この謎は、ゴッツィの原作戯曲ではもともと「太陽」、「年」、「アドリアの獅子」であった。ゴッツィはヴェネツィア貴族の出身であり、アドリアの獅子はヴェネツィア共和国の紋章である。1801年にフリードリヒ・シラーがゴッツィの戯曲をドイツ語の台本に翻案した際、この謎は「年」、「眼」、「鋤」に書き換えられた。さらに、ブゾーニのオペラでは「心」、「習慣」、「芸術」とされており、プッチーニのものはこれらのいずれとも異なる。


title: トゥーランドット

text: プッチーニがその土地土地の民謡などを巧みに引用、転用することは「蝶々夫人」でもおなじみだが、今作品でもその引用が行われている。今回、彼はその素材を、長年中国に領事として駐在していたファッシーニ男爵所有のオルゴールから得たといわれる。冒頭に挙げたウェーバー、バッジーニ、ブゾーニ並びに本項で詳説したプッチーニ以外のオペラ『トゥーランドット』の作曲者は以下の通り（カッコ内は初演年）。いずれも今日顧みられることはない。トゥーランドットの曲調はフィギュアスケートの盛り上がりに非常によく合い、毎年多くの選手がこれを編曲したものを使い演技をしている。


title: トゥーランドット

text: 特に日本では、2006年トリノオリンピックで荒川静香がフリースケーティングで披露し、同大会日本代表選手唯一の金メダルを獲得した事でこの曲の人気が高くなり、着メロダウンロード件数もクラシックとしては、異例の1日で1万ダウンロードを超えた。また2018年平昌オリンピックで銀メダル獲得の宇野昌磨も、フリーで当曲を使用していた。


title: トゥーランドット

text: 全曲からいくつかの部分を抜粋し、吹奏楽に編曲して演奏することもよく行われる。


title: トゥーランドット

text:
1996年発表のウリ・ジョン・ロートのアルバム「プロローグ天空伝説」の一曲目に収録されている「Bridge To Heaven」は「誰も寝てはならぬ」をカヴァーしたものである。
この孤高のギタリストのアイデアによる７弦の「スカイギター」にて演奏されたこの曲はエレキギターとは思えないほど美しく荘厳な音色、アレンジで、後の作品に期待を抱かせたが、直後に起こった恋人モニカ・ダンネマン(ジミ・ヘンドリックスの最後の女性でもある)の謎の自殺により、再び隠遁生活へと戻ってしまう。現在は復帰し、交響楽団と共演するなど、クラシック音楽とのクロスオーヴァーに情熱を注いでいる。


title: トゥーランドット

text: トゥーランドット（530 Turandot）は、1904年に火星と木星の間にある小惑星帯で発見された小惑星である。オペラにちなんで命名された。


title: ぢたま(某)

text: ぢたま（某）（ぢたま ぼう、男性、“（某）”の部分は本来は「○に某」。）は、日本の漫画家。愛知県稲沢市出身。


title: ぢたま(某)

text: 名城大学法学部出身。成人向け漫画で活躍しており、1996年（平成8年）に刊行された『聖なる行水』が有名。


title: ぢたま(某)

text: 日本を代表する「おしっこ漫画家」であり、旧来より緒図乃真朋作品など漫画作中の濡れ場において女性キャラの失禁・放尿が数多く描写されるケースは珍しくなかったが、放尿という行為そのものを物語の中核に置いた『聖なる行水』は業界を震撼させた。近年の作品ではそのようなシーンの描写は影を潜めていたが、連載中の『kiss×sis』では再び本領を発揮している。


title: ぢたま(某)

text: 近年は『まほろまてぃっく』の作画を担当したことで一般向け漫画でも知名度が上がった。


title: ぢたま(某)

text: また本人はアニメーター志望で絵の勉強をしていたとの事で、『まほろまてぃっく』の第1期アニメ化の時、原作4巻のカバー下4コマでカミングアウトしたところ、第2期でスタッフの厚意で原画に参加した。また、アニメ『これが私の御主人様』でも原画として参加している。


title: ぢたま(某)

text: その少女漫画然とした絵柄や作風のせいか女性作家と間違われる事があるが、『好きだけど好きだから』新装版のあとがき部分では、本人の写真とともに女性説があがったことに対して苦笑ととれる感想を述べている。また『まほろまてぃっく』関連のイベントではまほろのコスプレをした複数のコスプレイヤーたちに囲まれ、舞台上で記念撮影に応じている。


title: ぢたま(某)

text: 『kiss×sis〜ゼロから始めるラジオ〜』にて、都合（締め切りに追われていたため）により参加を見送った際、「かわいい女の子のおしっこしている姿を見るのは好きですか？ 俺は3度の飯より大好きです！ っていうか、おかずです！（中略）出だしは元気よく（笑）」といったメールを送った。届いたメールはあまりの内容から司会者（『kiss×sis』担当者）が困惑、朗読を引き受けた若月Rikoも引く中、一字一句違わずに読みあげられ会場は失笑した。


title: ぢたま(某)

text: 現在は埼玉県に在住。既婚で二人の娘がおり、ウェブコミック『父ちゃんはいつも仕事場』（コミック・ダンガン連載中）でネタにしている。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物（きどうせんしガンダム ダブルオーエイティ ポケットのなかのせんそうのとうじょうじんぶつ）は、OVA『機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争』に登場する架空の人物を解説する。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Alfred Izuruha


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 浪川大輔（全話に登場）、比嘉久美子（ゲーム『機動戦士ガンダム クライマックスU.C.』以降）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 本作の主人公で、愛称はアル (Al)。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 11歳。小学5年生。中立コロニー群サイド6のコロニー「リボー」に生まれ育つ。両親が別居しているため、父と離れて躾に厳しい母と2人暮らしという、複雑な家庭環境と成績不振で鬱屈した日々を送っていた。一年戦争の過酷な現実を知らないため、戦争が閉塞した自分の生活を一変させてくれるのではという期待感を抱いており、悪友のチェイ、テルコットと共に軍や兵器に興味と憧れを持っていた矢先、バーニィと出会う。そして、バーニィとの交流と死別を通じ、戦争の空しさを知る。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 演じた浪川大輔は収録当時にはまだ声変わり前の12歳であり、30歳くらいの時にゲーム作品での収録に呼ばれたものの当時と声がまったく違っていたことから降板となり、『クライマックスU.C.』以降は比嘉久美子が演じている。1999年発売のDVD版のTVCMでは浪川がナレーションを担当した。浪川は2017年発売のBD版のTVCMナレーションも行っている。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Ems Izuruha


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 筈見純（第1話・6話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルの父。なお、イームズ・イズルハという名は後付け設定で、OVA制作当時の名は単にアルの父である。別居状態だったが最終話で和解し、親子3人で暮らすようになった。リボーコロニーへ帰る途上で核武装のジオン艦隊が連邦軍に投降する光景を目撃し家族再会の場でそれを語ったため、アルは核攻撃が回避された事実を知ることになり、バーニィたちの戦闘回避のために行動を起こすきっかけとなった。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 村松康雄（第3話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルの隣人マッケンジー家の家長。眼鏡をかけ恰幅のいい男性。彼自身は民間人ながら、適齢期の娘クリスチーナが連邦軍に入隊したため気にかけている。娘が泥棒と間違えてバットで殴り倒した若者バーニィをジオン軍特殊部隊の一員とも知らず気に入る。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Chay


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 丸尾知子（全話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルのクラスメイトの1人。そばかす面でやせた方の男の子。兄が連邦軍のMSのパイロットであると友人達に語っている。多分にミリタリーおたく気味であり、アルたちに軍の階級章を見せびらかしていた。サイクロプス隊との接触ですっかりジオン贔屓となったアルをテルコットと共にからかい、アルを庇うドロシーに「お前らデキてたのか」と冷やかしたりもしていた。最終回では、戦争が終わってしまったことでアルが泣いていると勘違いし、泣き止まぬアルを励ますつもりで「戦争はまたすぐ始まる」と発言している。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Chaelie


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 稲葉実（第4話・5話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: サイド6・リボーコロニーにて酒場「ピンクエレファント」を経営しているが、実はジオン公国軍のスパイである。シュタイナーとは古い付き合いらしい。ガルシアは「気の抜けたビール」を符牒にして情報入手を依頼していた。シュタイナーとコスチュームの受け渡しをした際に2人でジオンの敗北を鋭く予見していた。ルビコン作戦の失敗後、友軍によるサイド6への核攻撃が来るとバーニィに教え、すぐに脱出するよう促すが、自身は愛着のあるリボーコロニーと運命を共にする覚悟だった。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Telcott


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 鈴木健（全話に登場）、ゲーム『SDガンダム GGENERATION SPIRITS』では一龍斎貞友が担当


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルのクラスメイトの1人。アルの悪友で太った方の男の子。マザコン気味の大食漢で「ママが言ってた」が口癖。当初は連邦もジオンもなく戦争や兵器を礼賛していた（むしろ、MSを使うジオン寄り）が、ジオン軍の攻撃で多数の死傷者を出したことによりサイド6（各サイドはジオン軍の攻撃で壊滅したが、ジオン寄りの中立を保ったサイド6と建設途上のサイド7は戦渦を免れた）に属するリボーが反ジオンに傾いたせいもあって、ジオンを敵とみなすようになった。このため、サイクロプス隊との接触ですっかりジオン贔屓になっていたアルをチェイと一緒になってからかったりもしたが、最終回では泣き止まぬアルをなぐさめている。学校に着弾したミサイルの破片を手に入れて喜んでいる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 吉田古奈美（現・吉田小南美）（第1話・2話・4話・6話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルのクラスメイトの1人。愛称はドロシー (Dorothy) 。なお、ドロレス・ヘイズという名は小説版による後付け設定である。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 真面目な世話焼き委員長タイプの女の子。口が達者。戦争に憧れるアルたちを小馬鹿にし嫌っていたが、ジオン贔屓な発言でチェイやテルコットにからかわれ孤立していたアルをさり気なく庇ったり、ラストでは泣き止まぬアルを心配して先生を呼びに行くなど優しい一面も見せていた。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Michiko Izuruha


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 折笠愛（第1話 - 5話・6話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルの母。OVAのクレジットでは単にアルの母であるが、作中ではクリスの母が「ミチコは……」と話題にするシーンがある。夫と別居しており、アルと2人暮らししていたため、躾に厳しい。5話にて息子（アル）に夫との和解を伝え、最終話で親子3人で暮らすようになる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Christina Mackenzie


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 林原めぐみ（全話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 地球連邦宇宙軍中尉。ニュータイプMSの開発を行っているG-4部隊のテストパイロット。愛称はクリス (Chris)。年齢は21歳。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 高校卒業後の宇宙世紀0076年9月連邦宇宙軍士官学校入学。0078年に首席卒業。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 在学中から戦闘機のパイロットを目指し、配属先にはエリート部隊である戦技研究団を希望、配属とほぼ同時に一年戦争勃発。新米らしからぬ操縦技術を買われて宇宙軍統合技術研究本部麾下の試験部隊に入る。その後試験部隊は再編成されG-4部隊となりアレックスの専任パイロットに抜擢された。生粋のテストパイロットではなく、本分はあくまでコンピューター技師である。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 「シューフィッター」として、ガンダムNT-1搭載の教育型コンピュータの調整を担当する。アルの幼馴染でもあり、お互い隣の家に住んでいた。容貌・性格とも正に「隣のお姉さん」と言うイメージ通りの温和な美人。気が強く、責任感も強い性格。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 軍務でサイド6リボーコロニーを離れていたが、新たな軍務でガンダムNT-1と共にリボーコロニーに里帰りすることになり、アルと再会する。また、アルの家を監視に来ていたバーニィを泥棒と間違えてバットで殴り昏倒させてしまった縁で知り合いになり、互いに仄かな好意を抱くようになる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: リボーコロニー内にてケンプファーによる連邦軍秘密工場襲撃時にガンダムNT-1を起動させ、辛くもケンプファーを撃破。その後弾薬の補給もままならない状況でザク改の出現に際しても出撃する（ケンプファー襲撃時に現地軍を積極的に支援しなかった為、ザク改襲撃時には現地軍に支援を拒否されている）。平地で戦うよう指示が出たにもかかわらず、斜面の無人地帯に向かう。仕掛けられたブービートラップとヒートホークのダメージで機体は中破するものの、ビームサーベルによりザク改を撃破する。その際、ヒートホークでガンダムNT-1の首をはねられ大破。クリス、ガンダムNT-1ともに戦線に復帰することなく終戦を迎える。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 結局、ザク改のパイロットがバーニィであったことやアルがサイクロプス隊に関わっていたことなどは知らないまま（当然自らの手でバーニィを殺めた事さえも知る事は無かった）、一年戦争が終戦を迎えた後に軍務のためサイド6を離れ、地球へ赴任する。その際、クリスはその戦死を知らないため、バーニィに対してもよろしく伝えるようにアルに頼んだ。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: ニュータイプ専用機として開発されたNT-1は反応が敏感過ぎるため、決して低くはない彼女の操縦技術を持ってしても、フルパワーの数分の一の出力でしか運用できなかった。リボーコロニー内での一連の戦闘によってNT-1の機体は激しく損傷(右腕部90mmガトリング砲損失・頭部損失･コックピットハッチの損傷)、間もなく終戦を迎えたこともあり、ホワイトベース隊のアムロ・レイの元へと届けられることはなかった。かわりに、マグネット・コーティングによるガンダムの強化プランが実施されることになる。Stuart


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 後藤健（第4話・6話に登場）、ゲーム『機動戦士ガンダム 戦士達の軌跡』では政宗一成が担当


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 地球連邦軍G-4部隊指揮官、階級は少佐。ベレー帽を被っている。なお、「スチュアート」という名はOVA制作当時には使用されず、名前は連邦軍司令だった。設定画には一応スチュアートの名がある。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 漫画『機動戦士ガンダム戦記U.C.0081 -水天の涙-』では、宇宙世紀0081年時に中佐に昇格し、ペガサス級強襲揚陸艦サラブレッドの艦長として登場。ジオン軍残党による「水天の涙作戦」への阻止任務にあたるファントムスイープ隊を乗艦させるが、協力的とはいえず上層部に対して忠実な保身的な人物として描かれている。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Dick Lumnba


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 増岡弘（第4話 - 6話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 地球連邦軍G-4部隊に所属する初老の黒人男性。ガンダムNT-1の開発責任者である。足が不自由なため車椅子を使用している。本来の研究対象はメカニカルアームの平和利用。取材に来たマスコミを煙に巻く一方、訪れたアルに対してMSは必要悪とも言うべきものであり、所詮は人を幸せにすることなど出来ないと言い切った。それだけに、内心ではNT-1の開発に携わっていることへのジレンマを抱える。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: モデルは俳優のモーガン・フリーマン石井誠・市ヶ谷ハジメ・岡島正晃　『MOBILE SUIT GUNDAM 80/83/08』　太田出版、2003年、40頁より。。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Killing


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 戸谷公次（第2話・5話に登場）、ゲーム『SDガンダム GGENERATION SPIRITS』では山崎たくみが担当


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: サイクロプス隊直属の上官で階級は中佐。ルビコン計画の指揮官である。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: サイクロプス隊の報告によりガンダムNT-1の存在を確認するも、ルビコン作戦の失敗で部隊は全滅し、窮地に立たされた彼はリボーコロニーごと核攻撃で新型ガンダムを破壊しようと画策した。そのために邪魔な上司のグラナダ司令ルーゲンスを射殺し、核弾頭を奪取するなど、思想・人格面にかなり問題のある人物である。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: ジオン軍ではキシリア・ザビの掌握下にあったが、総帥のギレン・ザビを強烈に崇拝していた。書籍『M.S.ERA』によれば、敗戦時に総帥ギレン・ザビ戦死の報告を聞いた彼はピストルで自決したと言われている。これは出渕裕が「一番悪いヤツが生き延びている（OVA本編ではどうなったか描かれていないため）」事に対する措置であることが『M.S.ERA』で述べられている。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: von Helsing


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 平野正人（第5話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: ジオン公国軍チベ級ティベ型重巡洋艦グラーフ・ツェッペリンの艦長。階級は大佐。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: キリングの「ガンダムNT-1を核兵器でサイド6もろとも破壊せよ」という命令を不服とするも（キリングが南極条約を無視する態度をとったのに対し、ヘルシングは条約を頑なに遵守するという態度を取ったため）、やむなく従う。サイド6攻撃に向かう途中、偶然にも連邦軍に発見されるが、これを命令無視できるチャンスと捉えたヘルシングは、交戦後まもなく連邦軍に降伏する。これによりサイド6への核攻撃は回避された。なお書籍『M.S.ERA』では、降伏し武装解除する様子が描かれている。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Lugenth


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 古田信幸（第5話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: ジオン公国軍月面グラナダ基地司令、階級は不明。許可無く核弾頭を持ち出そうとするキリングを制止しようとしてキリングから射殺されてしまう。なお、「ルーゲンス」という名は後で付けられた設定で、エンディングクレジットでは単に司令官と表記されている。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 漫画『MSV-R 虹霓のシン・マツナガ』では、宇宙世紀0079年2月のグラナダで、月から地球へのマス・ドライバー攻撃のキシリア・ザビへの戦況報告の際に同席している。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: ジオン公国軍突撃機動軍に所属する特殊部隊であり、隊長はハーディ・シュタイナー大尉。作中では一年戦争末期に開発された地球連邦軍の新型MS、ガンダムNT-1の強奪作戦に従事した。隊長のシュタイナーは作戦において、脱出経路を自分たちで確保しなければならないことや、特殊部隊なのに新兵が補充された（バーニィ着任以前から、「鬼のサイクロプス隊」と呼ばれるなどジオン公国軍の中でも手だれぞろいで知られていた）ことなどから、この作戦が囮ではないかと予想していた。他の隊員たちも薄々は感じていた模様だが、作戦を実行して隊は壊滅した。このことに気がついていなかったのは新兵のバーナードだけだった。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: なお、同隊はジェームス・黄（ホワン）曹長などを含めた12人程度の小規模編成であったが、定数規定はなかった。第1地上機動師団とともに第一次降下作戦に参加し、MS機甲師団への突入経路の確保など特殊工作任務をもってヨーロッパ戦線で活躍したが、部隊の性格上、絶えず前衛としての位置を余儀なくされたため人員の損耗が激しく、ルビコン作戦時には隊員数が4名にまで減少していた。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 本項では、サイクロプス隊に所属した人物を挙げる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Andy Strauss


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 星野充昭（第1話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 階級は少尉。愛称はアンディ。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 出撃前に櫛で髪型を整えるなど洒落っ気がある人物。北極の連邦軍基地を襲撃した際、ガンダムNT-1を搭載したシャトルを発見。シュタイナー隊長の援護を待っては取り逃がすと判断しハイゴッグで突撃するが、ジム寒冷地仕様のマシンガンを受け戦死する。彼の後釜として新兵のバーニィが補充されてくることになる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: モデルは俳優のアンディ・ロビンソン。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Gabriel Lamilace Garcia


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 島田敏（第1話 - 4話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 階級は軍曹。愛称はガルシア。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: バンダナを愛用しており、MSのコクピットにPLAYBOYなどのグラビア雑誌のピンナップを貼り付けている。銃器やナイフ、爆弾の扱いに長けており、工作活動を得意とする。言葉遣いは荒い上に気が短く、顔を知られたアルの殺害を主張したり、スタンドプレーに走った新兵のバーニィを容赦なく殴るなど粗暴な面が多々あるものの、最後の侵入ミッション直前にはバーニィへ「俺より階級が低いのはお前だけだ。威張れる相手がいなくなると困る。死ぬんじゃねえぞ」と声をかける。作戦中にバーニィの失態で正体が露呈、窮地に陥るが、自身が負傷しつつもバーニィに重体の隊長を連れて脱出するよう命令する優しさを見せた。その後、連邦軍との激しい銃撃戦を繰り広げ、負傷が悪化。最期をさとり所持していた爆弾で標的のガンダムNT-1を道連れにと自爆したが、火力不足で破壊は失敗に終わる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: モデルは俳優のウィレム・デフォー。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Hardie Steiner


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 秋元羊介（第1話 - 5話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: サイクロプス隊隊長、階級は大尉。年齢は44歳。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: どっしりとした落ち着いた性格で、大物感すら漂わせる。任務の為に無害な一般人を装うなど話術にも長けており、ジオン国民というプライドよりも任務を優先出来るプロフェッショナルぶりが光る。無益な殺生は好まないが、任務遂行のためには子供ですら利用する冷徹さも持ち合わせている。煙草（ペルメル）を嗜んでいるが、作戦中は禁煙をしており、普段は火がついていない煙草をくわえては灰皿で揉み潰していた。次々と困難な任務を課せられる中で、ルビコン作戦自体が囮であることにも気付いており、ジオンの敗戦をも鋭く予見していた。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルに正体を知られた際にガルシアは即座に殺害を主張したが、そこから足がつくのを嫌った彼はむしろ民間人のアルを上手く利用すべく盗聴器を仕込んだ部隊章を贈り、バーニィに監視を命じた。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 情報収集の結果、遂に新型ガンダムの所在が明らかになり、バーニィ、ガルシアと共に変装して連邦基地に潜入するが、些細なことから呆気なく素性がばれてしまう。やむなく応戦するため銃をバーニィへ渡すところを撃たれ瀕死の重傷を負う。ガルシアが自爆して引き付ける間にバーニィに運ばれて基地を脱出したが、間もなく息を引き取る。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: モデルは俳優のスペンサー・トレイシー。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text:
OVAではシュタイナーとクレジットされていた。後に「ハーディ・シュタイナー」と設定が改められている。
なお、書籍『機動戦士ガンダム 戦略戦術大図鑑 一年戦争全記録』ではクルト・シュタイナー (Curt Steiner) と名付けられており、ゲーム『機動戦士ガンダム ギレンの野望』（セガサターン版）でもこちらの名で登場している。また、「クルト・シュタイナー」は偽名の一つとする説がある。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Bernard Wiseman


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 辻谷耕史（全話に登場〈第1話はビジュアルのみ〉）。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: ジオン公国軍突撃機動軍伍長、特殊部隊サイクロプス隊の隊員。愛称はバーニィ(Bernie)。年齢は19歳。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 出身はサイド3。9月の高校卒業とともに召集令状によって徴兵された。入営したバーニィは資質を認められ、MSパイロットの養成を行う航空学校のMS科に航空学生として入学。切迫する戦時下のため養成期間はひどく短く、訓練部隊での錬成を終え、グラナダ基地を拠点とする突撃機動軍第七師団隷下のMS部隊に配属される。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 初戦でサイド6リボーコロニーに潜入したが、搭乗するザク改は被弾しコロニー内の森林公園内へ墜落してしまう。この時にザクを追いかけてきたアルと知り合い、所持するカメラに収められていた映像ディスクと自分のジオン階級章を交換することで偶然得た情報から、ニュータイプ専用の新型ガンダムであるガンダムNT-1がサイド6に搬入された事実がジオン軍上層部の知るところとなる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: その後、ガンダムNT-1奪取の任務（ルビコン計画）を帯びたサイクロプス隊に補充要員として編入され、隊長のシュタイナー以下、ミーシャ、ガルシアらと共に作戦に従事する。与えられた任務は情報収集とは言いながら、その実は隊にまとわりつくアルの監視（お守り）であった。バーニィが未熟な新兵とも知らずパイロットへの憧れに目を輝かせるアルに対し、つい見栄を張って「あと1機でエース」と嘘を吐いてしまう。その後、アルの自宅付近で監視任務に就いていた際にクリスに泥棒と間違えられバットで殴り倒されるが、それをきっかけに彼女とも知り合いになり、互いに好意を抱くようになる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: アルと共に不審な民間の工場へ潜入捜査した結果、遂にガンダムNT-1の在処が発見される。サイクロプス隊は変装して基地に潜入し奪取（破壊）工作を行なうが、バーニィの不用意な一言から正体が露見し、隊は彼1人を残して全滅する。ルビコン作戦の失敗を知ったジオン軍上層部は、クリスマスにサイド6への核攻撃を企図する。バーニィはチャーリーの勧告を聞き、自分1人でコロニーからの脱出を考える。アルは必死に引き止めるがバーニィの決意は固く、半ば喧嘩別れのようなかたちで港へと向かった。機の到着までバーで待っていたところ、電話で話す女性の話し声が耳に入る。女性は浮気をされた男と話しているらしく、バーニィは自分とアルの関係に重ねる。女性の言った「嘘を押し通す根性もないくせに」という言葉に強く胸を打たれ、死んでいったサイクロプス隊の面々への思い、「このコロニーが好きだから」とリボーコロニーに残ることを決めたチャーリー、アルやクリスを守りたい想いが湧き上がり、出航寸前で思いとどまる。「ガンダムと戦ってみたくなった」と話し、撃墜され放置されていた自分の機体（ザク改）をアルと協力し修理、友軍の核攻撃を中止させるため、タイムリミット内でのガンダムNT-1破壊に単身挑む決意をする。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 結局、核攻撃を企図したジオン艦隊は途上で地球連邦軍に遭遇、交戦後に投降したため、サイド6への核攻撃は回避される。バーニィはそれを知らないままガンダムNT-1をコロニー内の森に誘い出してゲリラ戦に持ち込み、破壊には至らなかったが、ヒートホークでガンダムの頭部を切断して中破・戦闘不能に陥らせた。しかし、同時に自身はNT-1のビームサーベルで機関部を直撃される。「もう戦わなくてもいい」と駆け寄るアルの眼前でザク改は大爆発を起こし、バーニィは壮烈な戦死を遂げる。任務の目標であったガンダムNT-1を操縦していたパイロットは、実は互いに惹かれ合ったクリスだったのだが、この事実を最後まで知らないままであった。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: Mikhail Kamineski


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 声 - 島香裕（第1話 - 4話に登場）


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 階級は中尉のベテランパイロット。愛称はミーシャ (Misha) 。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 巨漢のいかついロシア系白人（英語版ではロシア語訛りの英語が聞ける）の中年男性。頭髪は薄く、毛糸の帽子を被っていることが多い。無類の酒好きで、MSのコクピットにもスキットル（ヒップフラスコ）を持ち込んでいる。MSパイロットとしての腕は確かであり、猛者揃いのサイクロプス隊の中でケンプファーの操縦を任された。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: 連邦軍北極基地襲撃の際にはハイゴッグを操縦し、基地防衛隊のジム寒冷地仕様を多数撃破している。その後ルビコン計画のため部隊と共にサイド6リボーコロニーへ潜入。他のメンバーと共にケンプファーを組み上げる。出撃前夜にシュタイナーへ「滅びゆくものの為に」と含みのある言葉をかけて乾杯している。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: コロニー内の連邦軍秘密工場襲撃の際には、ケンプファーのパイロットとして陽動を担当。他のメンバーが工場に潜入しガンダムNT-1を強奪するために行動する中、駐留軍の小型MS等を多数撃破しながら工場へ向かう。その際、グレイファントムから発進したスカーレット隊のMSを全滅させている。予定ではガンダムNT-1を奪取、もしくは破壊の後にコロニーを脱出するはずだったが、クリスが乗り込み起動したガンダムNT-1と交戦。手持ちの武装が弾切れとなり、「戦い方を教えてやる」と予め準備していたコンテナ内に隠してあった機雷型兵器チェーンマインで攻撃・爆破する。しかし、NT-１の外装チョバムアーマーを剥離させたに過ぎず、次に至近距離からビームサーベルで切り込むものの、NT-1の隠し兵装である腕部ガトリングガンを浴びて機体もろとも蜂の巣にされ死亡した。第5話においてケンプファーから取り外されたコクピットが、血まみれでズタズタになっている姿が確認できる。


title: 機動戦士ガンダム0080 ポケットの中の戦争の登場人物

text: モデルは俳優のアーネスト・ボーグナイン。


title: 海潮音

text: 海潮音（かいちょうおん、skt：jaladharagarjita）は仏教用語で、釈迦の説法の際の声の大きい事を波の音に喩えた言葉。


title: 海潮音

text: 用例としては、『法華経』や『華厳経』に於いて使用されているため、大乗仏教以後に使用された言葉である。


title: 海潮音

text: また、近代中国の仏教運動家の太虚が1920年に上海で刊行した仏教雑誌には、この名が付けられている。


title: キリング

text: キリング（）は英語で「殺害」を意味する。


title: Mチャンネル

text: Mチャンネル（エムチャンネル）は、京都府舞鶴市に拠点を置き、舞鶴市を中心に北近畿の情報を発信している地方発信型情報ポータルサイト。


title: Mチャンネル

text: 情報の流通は「首都圏から地方へ」が定説となっているが、その流れを逆転させ、「地方から首都圏、全国、全世界へダイレクトに」発信しようというものだ。


title: Mチャンネル

text: 2005年（平成17年）5月17日創設。東舞鶴の八島商店街に開設されたネットラジオ用レコーディングスタジオから発信し、毎週火曜午前0時の更新。プロデューサー、ディレクター、それにパーソナリティでもあるENGIN#9の呼びかけに、地元の若者達が集まって、共に制作している。同年11月には「ネット茶フェ」なるインターネットカフェへ移設。同ステーションは、コミュニティースペースとして、またインディーズのアーティストの発表の場所としても、幅広く場所の提供をしている。


title: Mチャンネル

text: ENGIN#9は、Boogie Woogie Cafeという別のネットラジオステーションも運営している。彼自身アーティストとして、プロHIP-HOPダンサー、役者、デザイナー、ライターなどで幅広く活動している。


title: 無声唇歯摩擦音

text: 無声唇歯摩擦音（むせいしんしまさつおん）とは子音の類型の一つ。下唇と上歯で隙間を作って息を吹き込むことで起こる摩擦の音。国際音声字母では と記述される。この音は多くの言語に見ることができる。本来、ヨーロッパの言語に見られる二重音字 ph は日本語のファ行と同じ音素である無声両唇摩擦音 を表すが、現代においては で発音されることが多い。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: ミレーヌ・ファルメール (Mylène Farmer、1961年9月12日 - ) はカナダ・モントリオール生まれのフランスの女性歌手、作詞家、作曲家。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 本名はミレーヌ・ゴーティエ (Mylène Jeanne Gautier)。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 1961年9月12日、カナダ、ケベック州のモントリオール近郊のピエルフォンド (Pierrefonds) 生まれ。芸名のファルメール (Farmer) は女優フランシス・ファーマーにちなむ。子供時代は昆虫と乗馬が好きだった。パリで演劇学校に通っている時にローラン・ブトナ () と出会い活動を始める。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 1984年にジェローム・ダーンの『』でデビュー、1986年の『』がファーストアルバム。ブトナが作曲のみならずビデオもふくめて共同製作している。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: ブトナは、マイケル・ジャクソンの『スリラー』のように、映画のような演出で実際の曲よりも長い、約10分にもおよぶPVを制作するようになる。放蕩な自由主義をテーマにした『』の曲とPVは、ショッキング・退廃的と評されて名声を得る。墓場を彷徨う吸血鬼の様子が印象的なPV『』、ロシア風な『』などのシングルがカットされた。また、ブトナの映画への傾倒は曲にも表れていて、『Greta』ではグレタ・ガルボの声がコラージュされている。日本にはプロモーションで訪れたことがあるが、コンサートは開かれていない。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 1988年にセカンドアルバム『』 が制作され、日本でも数年遅れて邦題『ミレーヌ・ファルメール』で発売される。タイトル曲の『』は、日本ではTVコマーシャルにも使用された。エドガー・アラン・ポーの写真をつかったピクチャーCDなど、ゴシックテイストの強いアートダイレクションだった。このアルバムは80年代のヌーベルシャンソンのうち、女性アーティストとしては最も売り上げ枚数が多かった。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: シングルでは、性の同一性への疑問をはらむ『』、『Ainsi soit-je...』、肛門におけるダブルペネトレーションについての挑発的な『』、シュールな『』など、シングルが多くカットされた。また、ジュリエット・グレコの『』もカバーしている。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 初期のライブの様子は 『』に収められているが、ヴァンパイアイズムの強いビジュアルとなっており、ティエリー・ミュグレーが衣装をデザインしている。


title: ミレーヌ・ファルメール

text:
1991年リリースのアルバム『』(邦題『二重人格』)は大ヒットとなり、記録的なセールスを示した。
エミール・シオランの『絶望の極みで』に影響を受けたとされているこのアルバムは、絶望や死や鬱などのテーマが顕著であり、アルバムのオープニングもアンチクライストを歌った『Agnus Dei』というややショッキングな曲で始まる構成となっている。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 世界の崩壊観を歌ったシングルの『』は、フランスではシングル売り上げ最高記録となり、9週にわたってシングルチャートのNo1となった。国外でもベルギー、オランダ、ドイツ、オーストリア、カナダなどでヒットチャートに入った（2002年にケイト・ライアン () によってカヴァーされ、再びヒットとなる）。そのほか、ジャン＝ルイ・ミュラ () とのデュエット曲『』、女性であるが故の悲しみや苦しみの歌『』、『』などがシングルカットされてヒットした。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: アルバムはフランス国内だけで200万枚の売り上げを記録し、ダイアモンドアルバムに認定される。また『Psychiatric』ではデヴィッド・リンチの『エレファントマン』からの叫び声、『Beyond my control』ではラクロの『危険な関係』の映画の中からジョン・マルコヴィッチの声が曲の冒頭にサンプリングされている。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: ブトナ監督でミレーヌのサイコホラー映画『』が上映されるも興行的にはまったくの失敗に終わる。現在ではPatheからDVDがリリースされている（フランス語＋英語版のみ）。この映画の失敗と、銃を持った熱心なファンがレコード会社の受付でミレーヌに会えないことに怒って発砲し、受付員を死亡させるという事件があったことなども含めてか、ベースをしばらくロサンジェルスに移してレコーディングする。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 1992年には、今までのシングルのリミックスを集めた『』が発売される。その収録曲のうち、エイズ以降の時代の愛とセックスについて歌った『』はシングルカットされ、PVはリュック・ベッソンが監督をした。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 1995年発売の『』(邦題『アナモルフォーゼ』)は、ハーブ・リッツ撮影のフェミニンなファッションでのCDジャケットであったり、映画『氷の微笑』を想起させるアベル・フェラーラの監督によるPV『』など、話題性には事欠かなかった。『』、『』、虐待に対する歌『』平和や友愛についての『』などのシングルがカットされ『XXL』はチャートのNo1になる。アルバムは3か月の間に50万枚以上の売り上げを記録し、ダイアモンドアルバムと認定された。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: また、このアルバムのライブツアーは、彼女のセカンド・ライブアルバム『』として2枚組CDアルバムおよびカセット、VHSで発売され、後にDVDでもリリースされた。現在のところフランスでのライブアルバムの最高セール記録を保持している。このアルバムからはミッシェル・ポルナレフのカバー『』をカーリー() とデュエットでしているものがシングルカットもされた。その後中国などに旅行にでた。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 1999年『』 (邦題『イナモラメント』)では仏教や東洋への旅行がインスピレーションになったのか、より精神的に深みのある歌詞とサウンドを打ち出し、またミレーヌ自身も作曲に参加する。またアルバムのジャケットのアートダイレクションにはニック・バントック () の不思議な文通シリーズからの影響を見られる。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: ファーストシングルの『』のPVでは『チャイニーズ・ゴースト・ストーリー』に影響を受けたワイヤーワークを使ったもので北京で撮影された。またキリスト教の偽善と信仰を描いたフランソワ・ハンス() のPV『』はテレビ放映が禁止されたが、VHSとして発売され、その売り上げはAIDSのチャリティーに寄付された。また、ホロコーストに対する『』、近親相姦を想起させる曲『』、内省的な歌詞の『』などがシングルカットされた。アルバムはまたもやダイアモンドアルバムと認定される。このアルバムの発売後、大掛かりな「」を行う。これはフランスだけではなくロシアにも巡回し、日本でも開催することを検討したそうであるが結局行われなかった。このツアーは非英語圏でのアーティストによる興行収入の最高記録を保持している。このツアーを収録したライブアルバム『』からは、アントワーヌ・ド・サン＝テグジュペリにインスパイアされたという『』がシングルカットされた。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 2000年またポップシンガーのアリゼを発掘し、プロデュースした人物でもある。ファルメールは長年にわたって、自作の歌詞『』を歌える歌手を探していたが、アリゼを発見し、提供曲として歌わせたところ、『Moi... Lolita』のシングルはヨーロッパ全土で合計300万枚以上を売り上げる大ヒットとなった。以後、作詞がファルメール、作曲はブトナによりアルバムを2枚発表、アリゼの妊娠・出産による一時活動休止を境に別のプロジェクトとなる。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 2001年、初のベストアルバムの『』が発売される。アルバムと同タイトルのシングル『』は、イギリスのソウルミュージシャン、シールとのデュエット曲で、言葉や世界や共生について歌っている。またこのPVは、映画『Giorgino』の興行的失敗以来、PV制作から遠ざかっていたブトナが監督し、絵画の『メデューズ号の筏』からインスピレーションを受けたものとなっている。このアルバムから『』『』がシングルカットされる。またアルバムのアートワークの写真はエレン・フォン・アンワース () によるものとなっている。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: しばらく活動からは遠ざかっていたが、2005年に『』 (邦題『影が迫り来る前に』)を発売。『』、『』、癒しや死などへの追悼や哀惜の念を描いた『』、ストリップティーズによる女性のセクシュアリティーを明るく肯定したPVの『』、日本のProduction I.G制作のアニメによって製作された『』のPVなど、相変わらずシングルとPVのタイアップが話題にのぼった。このアルバムは以前のものよりもセールスの面では落ちたもののアルバムチャートではNo1となりマルチプラチナアルバムと認定される。「」は、マーク・フィッシャー（）によるセットが大掛かりなため、パリのベルシーのスタジアムのみで13日間行われた。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 2008年、『』を発売。以前よりもエレクトロ系のポップサウンド色が強くなった。アルバムのジャケットは日本のゴスロリ人形作家の三浦悦子によるものである。アルバムタイトルは、映画『カリートの道』のアル・パチーノの台詞「All the stitches of the world cannot sew us again」に因む。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: このアルバムからのシングルカット曲である『』、『』、『』、核についての脅威を歌った『』、 マスターベーションについての『』の5曲はすべてNo1となり、モービーとのデュエット曲「（）」を含め、これによりミレーヌはフランスにおけるシングルチャートNo1曲の最多保持者となった。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: ブルーノ・アヴェヨン () が監督した『Dégénération』と『Si j'avais au moins…』のPVは前編・後編と連続したものになっており、ミレーヌ扮する意識不明で包帯で巻かれたエイリアンらしき謎の女性が覚醒とともにオージーがおきるといったもので、最後は地球の癒しとなっている。2009年には「」をフランス各地で旺盛に行う。衣装はジャン・ポール・ゴルチエが担当した。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 2010年、ミレーヌはベン・ハーパーとリーヌ・ルノー（）とのコラボレーションで、ルノーのカムバックアルバムに曲を提供、デュエットをレコーディングしている。また、INXSのマイケル・ハッチェンスのトリビュートアルバムにおいて『Never Tear Us Apart』のカバーを収録する。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: また同年、オリジナルアルバムの『』を発表。これは以前のようにプロデュサーにブトナが参加せず、レディー・ガガを手がけたRedOne（）やモービーなどがプロデュース。フランス人の曖昧なニュアンスを歌ったという、RedOne作曲による『』をはじめ、モービーなどが曲を提供し、好セールスをマークして新境地を開拓した。このアルバムによりミレーヌは全部で12曲のNo1を保持することになる。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 2011年末には今までのベストアルバム『』を発表。ミレーヌ自身の水彩画のセルフポートレートがジャケットに使用されている。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 2012年、ポップ色の強いアルバム『』を発表。翌2013年にはロボットが登場するSF的な設定の「」をフランス各地、スイス、ベルギー、ロシア、ベラルーシで行った。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: 上記のようにフランス語圏では絶大な人気を誇り、フランス最大の音楽賞であるNRJミュージックアワード（）の最優秀女性アーティスト賞を4度、最優秀アルバム賞を3度も受賞するなどフランスを代表する女性歌手である。


title: ミレーヌ・ファルメール

text: また同時にミレーヌは、儀式のようにステージのパフォーマンスを行い、セットや照明のデザインからも神秘的な世界を可視化するという大掛かりなコンサートを行ってきた。2000年に行われた『Mylenium Tour』では、H・R・ギーガーの巨大なアンコールワットの人面彫刻のセットから宙づりになって出現するというパフォーマンスを行ったが、その演出は、照明や音楽性もふくめて感情に訴える美的、詩的要素に富んでいる。また『Avant que l'ombre...』のコンサートにおいても壮大な階段や十字の花道のセットを組み、水のスクリーンに映像を投影するなど、アーティスティックな要素の豊かなショウを作り上げている。いずれにしても、しばしば十字架や『N°5 on Tour』におけるようにメメント・モリの骸骨など、スピリチュアルな図像をあしらったデザインを取り入れて、観客が儀式的な熱狂につつまれている様子をDVDからなどで見ることが出来る。


title: サンポ

text: サンポ（Sampo あるいはサンマス Sammas）とは、フィンランド神話に出てくる、持つ者に幸福をもたらす神秘的な人工物である。但し、それが何であるかは誰も知らない。


title: サンポ

text: 『カレワラ』でのエリアス・リョンロートの解釈によると、それは何もない所から小麦粉と塩と金を作る機械であった。他にも、世界を支える柱（もしくは木）、コンパスやアストロラーベ（古代の天体観測機）、宝物の入ったチェスト、コンスタンチノープルからヴァイキングによって盗まれた巨額の金、等々の諸説が唱えられている状況である。


title: サンポ

text: サンポは、フィンランド叙事詩の『カレワラ』の中で、非常に重要な要素である。『カレワラ』は、1835年にそれまで口伝で伝えられてきた伝説をベースにエリアス・リョンロートによって編纂された叙事詩である（1849年に拡張した。）


title: サンポ

text: 『カレワラ』の拡張版では、サンポはイルマリネン（伝説的な鍛冶屋）によって、ポホヨラの女主人（ロウヒ）の娘を得るためのお返しとして、作り出された。それによってポホヨラは大いに潤ったが、様々な経緯の後、ワイナミョイネンやイルマリネンらはサンポの奪回をおこなう。結果として奪回には成功するが、持ち帰る途中でロウヒらの追撃に合う。サンポは粉々になって海に散らばり、それが流れ着いた地に幸せをもたらしたという。


title: サンポ

text: 『カレワラ』におけるサンポは、その中で何度かその形状や働きが記されているが、そこにはかなりの混乱が見られる。


title: リトルリバー郡 (アーカンソー州)

text: リトルリバー郡 ("Little River County") はアメリカ合衆国アーカンソー州に位置する郡である。2000年現在、ここの人口は13,628人である。ここの郡庁所在地はアッシュダウンである。この郡は1867年3月5日に設立された。


title: リトルリバー郡 (アーカンソー州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,463 km (565 mi) である。このうち1,377 km (532 mi) が陸地で86 km (33 mi) が水地域である。総面積の5.87%が水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口13,628人、5,465世帯、及び3,912家族が暮らしている。人口密度は10/km (26/mi) である。5/km (12/mi) の平均的な密度に6,435軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人74.52%、アフリカン・アメリカン21.27%、先住民1.45%、アジア0.20%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.86%、及び混血1.67%である。人口の1.72%がヒスパニックまたはラテン系である。


title: リトルリバー郡 (アーカンソー州)

text: この郡内の住民は25.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が8.40%、25歳以上44歳以下が25.70%、45歳以上64歳以下が25.60%、及び65歳以上が15.10%にわたっている。中央値年齢は38歳である。女性100人ごとに対して男性は94.70人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は90.30人である。


title: リトルリバー郡 (アーカンソー州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は29,417米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は36,207米ドルである。男性は32,489米ドルに対して女性は18,435米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は15,899米ドルである。人口の15.40%及び家族の11.90%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の18.80%及び65歳以上の17.80%は貧困線以下の生活を送っている。


title: コトブキシステム

text: コトブキシステムは、日本のコンピュータソフトウェア制作会社である。


title: コトブキシステム

text:
1984年、コンピュータソフトウェアの開発・販売を目的として寿工業の子会社コトブキ技研工業が母体となって設立された。本社所在地は広島県呉市（東京都千代田区、および新宿区が本社所在地として表記されていた時期もあった）。1985年より家庭用ゲーム機に参入し、主に海外製ゲームのローカライズ作品を販売していたが、自社開発のオリジナルゲームも販売していた（後述のキッドクラウン等）。また、飲食店、業務用ソフト開発も手がけていた。
現在は寿グループ再編に伴う分社化により、主要事業を譲渡して休眠。飲食店事業は株式会社寿フーズ（元レイゾン事業部）に、ゲーム関連事業は、携帯電話用ゲームの株式会社コトブキソリューション（元システム開発部）と、家庭用ゲームや周辺機器開発の株式会社ケムコ（元CP事業部）に、それぞれ引き継がれた。


title: コトブキシステム

text: ケムコ（KEMCO）はコトブキシステムの母体であるコトブキ技研工業株式会社の英語名「Kotobuki Engineering & Manufacturing Co., Ltd.」の頭文字に由来する、同社製ゲームのブランド名であり、コトブキシステムの社名と共に、パッケージやゲーム中のタイトル画面などに「KEMCO」ロゴが記載されていた。ゲーム雑誌ではメーカー名欄に「ケムコ」とのみ表記される事もあり、同社ホームページではゲーム情報ページとして「ケムコ帝国」コーナーが設置されていた時期もあった。この為、ゲームソフトブランド/メーカー名としての「ケムコ」の知名度は高く、分社化後も、株式会社コトブキソリューションが、ゲーム関連の「KEMCO」ブランドを受け継いでいる。


title: コトブキシステム

text: 同社のマスコットキャラクターで、『キッドクラウンのクレイジーチェイス』および同『2』、『それゆけ!キッド』、『ボンビンアイランド』といった同社のゲームソフトにも登場する。外見は子供のピエロ（道化師）である。またコトブキソリューションからもキッドクラウンが登場する携帯電話向けアプリが公開されている。


title: 無声唇歯破擦音

text: 無声唇歯破擦音（むせい・しんし・はさつおん）とは子音の類型の一つ。下唇と上歯で閉鎖を作り、ゆっくりと開放することによって隙間から生じる摩擦を伴う音。国際音声記号では と書く。


title: 無声唇歯破擦音

text: ツォンガ語では、本来の無声唇歯破擦音 だが、ドイツ語、ルクセンブルク語では実際には、下唇と上唇から上歯にかけて閉鎖を作る、無声両唇唇歯破擦音 である。


title: フリーセル

text: フリーセル（）は、一人用のトランプゲーム（ソリティア）である。ばらばらに並んだカードをフリーセルと呼ばれる4つのスペースをうまく活用して、すべてのカードをホームセルと呼ばれる場所に片付けるのが目的である。ルールはクロンダイクに似ている。


title: フリーセル

text: フリーセルのコンピューターゲームは、Microsoft Windowsを始め、様々なプラットフォームで作成されている。


title: フリーセル

text: まずジョーカーを除く52枚のカードをよくシャッフルし、左から順に数字が見えるようにして8列に並べる。左の4列は7枚、右の4列は6枚となる。また、これとは別にフリーセル（上段左）用に4つ、ホームセル（上段右）用に4つのスペースを用意する。


title: フリーセル

text: プレイヤーは以下のルールに従って、一度につき一枚だけカードを移動することができる。


title: フリーセル

text: ルール上移動できるのは、一度につき一枚だけなので、複数枚で、数字が連続しており、かつ色が交互に並んでいる列の場合は、フリーセルおよび空の列に必要なだけの空きがある場合に限り、見かけ上その列を移動することができる。


title: フリーセル

text: Windows（Win32s以降、95以降は標準で付属）付属のフリーセルの初期状態は、ある擬似乱数発生器に初期値を与えることによって決定されている。この初期値がゲーム番号である。ゲーム番号には#1～#32000、XP以降は#1～#1000000が存在する。ゲーム番号はランダムで選択されるが、プレーヤーが任意で番号を選ぶこともできる。


title: フリーセル

text: Windows 95以降では#-1と#-2（XPではこれに加えて#1000001）、Vista以降では#-1～#-4という隠しゲーム番号が用意されている。


title: フリーセル

text: なお、Windowsフリーセルのゲーム番号には32000（XP以降では1000000）の上限があるが、擬似乱数発生器のアルゴリズム上はそれより大きな初期値（2＝2,147,483,648）を与えることもできる。同じアルゴリズムを使用し、より大きなゲーム番号のフリーセルを遊ぶことができるソフトが第三者によっていくつか公開されている。


title: フリーセル

text: 理論上は約1.40031554 × 10通りのゲーム（カードの組み合わせ）が存在するが、この中には、割合としては極めて少ないものの、後述のようにカードをどう移動してもクリアできないゲームが存在する。


title: フリーセル

text: ヘルプには、どのゲームでも必ず勝利できるといわれている旨の記述がある。しかし、実際には愛好家らによる挑戦やコンピューターを用いた解析によって、以下のゲーム番号はクリアできないことが分かっている。Windows版のヘルプには記載されていないが、キーボードでプレイすることができる。


title: データセンター

text: データセンター (）とは、各種のコンピュータ（メインフレーム、ミニコンピュータ、サーバ等）やデータ通信などの装置を設置・運用することに特化した施設の総称。


title: データセンター

text: データセンターの中でも、特にインターネット用のサーバや通信設備・IP電話等の設置に特化したものはインターネットデータセンター (Internet data center, iDC) と呼ばれる。


title: データセンター

text: システムインテグレーターの現場では「DC」と略される場合もある（ただし単に「DC」というと一般には直流給電を指す場合が多いので要注意）。


title: データセンター

text: 電気通信事業者の光ファイバーやメタル線などの通信回線を大量に利用するため、通常のオフィスビル等と比べて非常に多くの光ケーブル等が引き込み済となっている（また通常、複数の電気通信事業者のサービスが利用可能になっている）。このほか、大量のコンピュータからの発熱に対応するため空調設備などが強化されている。また災害時にもサービスの提供に極力支障が出ないように建物自体も耐震構造とされている。電力会社からの電源供給も複数系統（変電所が異なる系統）から同時に受けるようになっているほか、電力供給が途絶えた場合に備え大容量の蓄電池や自家発電装置等を備える。


title: データセンター

text: 構内で火災が発生した場合にも、中に設置されている機器を極力痛めないように、水を使う通常のスプリンクラー設備ではなく二酸化炭素やハロンガスによる消火設備を持つのが一般的である。


title: データセンター

text: フロア内部は多数の配線を通す必要からフリーアクセスフロアとなっており、19インチラックが大量に並ぶのが一般的な光景。


title: データセンター

text: 一般的には利用者側がコンピュータ・サーバやルータ、スイッチングハブ等を設置し利用する。通信回線も利用者側が個別に電気通信事業者と契約するのが原則である。ただしあらかじめデータセンター事業者側がそれらの装置を設置し利用者にレンタルするケースも多い。データセンター側がルータ・サーバ等の設置及び管理を行うサービスは特に「マネージドサービス」と呼ばれる。またiDCの場合は、iDC側であらかじめインターネットサービスプロバイダ（ISP）と契約を結んで帯域を確保した上で（ISPがiDCを兼業しているケースも多い）、利用者はiDCからリセールを受ける形態が普通となっている。


title: データセンター

text: データセンター内部に設置された機器のセキュリティを守る観点から、フロアへの人の出入りは厳しく管理されており、入館には事前申請が必要な施設が多い。またフロアへ持ち込み可能な機器も制限されることがあり（携帯電話やUSBメモリの持込が禁止されるところも少なくない）、厳しいところになると出入り口で金属探知機等のチェックを受ける場合もある。さらに同様のセキュリティ的観点から、データセンターの正確な所在地等をウェブサイトに記載しないなど、一般には非公開としている事業者も多い。相次ぐ顧客情報持ち出しによる情報漏洩対策の重要性からセキュリティ設備の整ったデータセンターの需要が高まっている。


title: データセンター

text: 近年日本国内では、関東地域での大地震のリスク、2006年8月14日首都圏停電で明らかになった大規模停電のリスクなどに対する事業継続計画 (BCP)、災害リスクの分散策として大規模データセンターの三大都市圏からの移転が注目されている。また、大規模データセンターを北海道などの冷涼地に移転することで，冷却に必要な電力の削減も見込める。


title: データセンター

text: 一方で、後述する「コンテナ型データセンター」のように、新たな形態のデータセンターも現れている。マイクロソフトは、海中に沈めるデータセンターを開発中で、英国オークニー諸島沖で2018年から実験を行っている。


title: データセンター

text: 日本でのデータセンターの歴史は第二次世界大戦前、逓信省の電話交換局からである。その後コンピュータネットワークの発達によって、ホスティングなどのサービスを行う所が増えてきている。


title: データセンター

text: 特に1990年代以降は電話交換機のデジタル化に伴い、交換機の設置に必要なスペースが大きく減少したこともあって、NTTの電話局だった建物の多くに空きフロアが生じるようになったため、それらのフロアを一般顧客に貸し出すようになった。これを最大限利用したのがADSL事業で、ヤフーBBやイー・アクセス、アッカ・ネットワークスなどの回線事業者がNTT東西の局舎内に装置を設置するなどしている（この場合は特に「コロケーション」と呼ばれる）。


title: データセンター

text: かつては企業がデータ処理をアウトソーシングするためにSIerのデータセンターを借り、企業の本社との間を専用線で結ぶといった形態が一般的だったが、2000年代に入るとコストの安価なインターネット接続が主流となり、利用者はVPNを使ってデータセンター内の機器に接続し、外部からのWebアクセスを引き受けたりもする。


title: データセンター

text: 2008年12月4日、業界団体として「日本データセンター協会（Japan Data Center Council）」（略称：JDCC）が発足した。理事長には兵庫県立大学教授の白川功が就任。


title: データセンター

text: 提供するサービス内容はデータセンターによって大きく異なる。


title: データセンター

text: 地球温暖化防止の観点から、データセンターの消費する電力の大きさに注目が集まるようになり、ITインフラの省電力化運動（いわゆる「グリーンIT」）の一環としてデータセンターの省電力化が2007年頃から推進されるようになった。


title: データセンター

text:
グリーンITを実現する具体的な方策としては下記に挙げるように複数の対策が行われている。
現在、商用電源→無停電電源装置(UPS)→サーバなどの機器の間で行われている交流(AC)→直流(DC)→AC→DC といった電力変換を避けるため、データセンター内の受電設備において一括して直流に変換し、センター内の配電をサーバーなど機器の動作に適した直流で行うことを「直流給電」という。


title: データセンター

text: 交流と直流の変換によって電力のロスが発生し、約20%の電力が熱として失われることから、この変換の回数を極力少なくすることによって電力の使用効率を高めるものである。


title: データセンター

text: 現在直流給電で使われる電圧には24V、48V、300Vといった電圧の違いがあり、電力効率、適用可能な負荷の大きさ、安全性などにおいて違いがある。


title: データセンター

text: 処理能力の低い旧型のサーバや、それほど処理能力を必要としないサービスなどを複数まとめて少数の高性能なサーバに一括して行わせることでサーバーの台数を低減し、サーバーそのものの電力使用量を減らすことに加え、稼動するサービスの量に比較してデータセンターの面積を小さくすることで、空調・水冷などに要する電力消費も低減することができる。


title: データセンター

text: 仮想化に対応したソフトウェアとして、VMware、Xen、Hyper-Vなどが有名である。


title: データセンター

text: データセンターの消費電力の中で大きな割合を占める空調設備の電力を抑えることを主な目的として、データセンター自体を寒冷地に設置する例もある。外気を冷却に利用する「外気冷房」、冬の積雪を貯蔵して春から夏にかけての冷房に利用する「雪冷房・雪熱冷房」などといった、電力消費の比較的少ない空調システムを採用するホワイトデータセンターも存在する。


title: データセンター

text: 日本ではポータスが北海道釧路市に開設したデータセンターは、外気で冷却している。釧路市は真夏日が0で夏日が年平均5.5日と国内有数の避暑地であるため可能である。さくらインターネットが2011年に北海道石狩市に開設した石狩データセンターで外気冷房を大々的に採用しており、同社では外気冷房の採用により「空調コストは約4割の削減が見込める」としている。また雪冷房・雪熱冷房についても北海道・空知地方美唄市がホワイトデータセンターの実証実験を行った実績がある。


title: データセンター

text: データセンターの使用する電力がどれだけ効率的に利用されているかを表す指標として、電力効率指数 (PUE; Power Usage Effectiveness) が策定されており、アメリカ合衆国環境保護庁 (EPA) などが推奨している。


title: データセンター

text: これは データセンター全体の消費電力を、IT機器が使用する電力で割った指数であり、数字は低いほど効率がよく、1.0が理論上は最も効率の良いデータセンターであることを示す。


title: データセンター

text: 従来データセンターは耐震・防災性能や電力・通信回線の要求を満たす必要性などから、それらの性能を満たす専用の建物に設置するのが一般的であったが、2000年代後半あたりからコンテナをベースに改装したデータセンターが現れるようになっている。


title: データセンター

text: コンテナ型データセンターはコンテナベースであるが故にトレーラーや船舶等での輸送が容易であり、移動後も外部電源や通信回線をつなぎこめば即データセンターとして利用が可能、また空調設備等も含めたデータセンターとしての機能全般がパッケージ化されていることから、必要に応じて増設が容易であるといった利点を持つ。一方で耐震・防災性能等、設置条件にもよるが、従来型のデータセンターに劣る部分もある。


title: データセンター

text: 一般的には2006年にサン・マイクロシステムズが発表した「Project Blackbox」（現在のSun Modular Datacenter）がコンテナ型データセンターの先駆けとされたが、実際にはそれ以前の2005年にGoogleがコンテナ型データセンターを実用化していた。「Project Blackbox」の発表後、ライバル企業も相次いでコンテナ型データセンターに参入し、現在では多数の大手ITベンダーが同種のソリューションを発売している。


title: データセンター

text: 日本では建築基準法による規制の関係からコンテナ型データセンターの利用が難しいとされてきたが、2011年3月に規制が緩和され、コンテナ型データセンターのうち通常時無人で運用されるものについては建築物として扱わないこととされたため、同年にはインターネットイニシアティブ（IIJ）が島根県松江市にコンテナ型データセンターを開設したほか、NTTファシリティーズも神奈川県厚木市のNTT厚木研究開発センタにコンテナ型データセンターを設置するなど、徐々に日本国内でもコンテナ型データセンターの利用が本格化している。


title: 広島県道450号内堀備後八幡停車場線

text: 広島県道450号内堀備後八幡停車場線（ひろしまけんどう450ごう うつぼりびんごやわたていしゃじょうせん）は、広島県庄原市東城町内堀とJR芸備線備後八幡駅を結ぶ一般県道である。


title: 広島県道450号内堀備後八幡停車場線

text: 現在JR備後八幡駅付近で改良工事実施中。完成後は区域変更などがあるものと思われる。


title: 看板

text:
看板（かんばん）とは、宣伝、広告等のために使われる、木、プラスチック、金属（ステンレスなど）等、ある程度耐久性のあるものを材質とした、通常は板状の物体。近年では低コスト・高耐久性のあるアルミ複合板が広く使用されている。
主に屋外に使用されるものを指すことが多いが、広義では室名札やディスプレイ用のパネルなど屋内で使用されるものも看板と見なす。英語ではsign（サイン）と言い表され、「標識」「目印」といった意味合いを持つことから、宣伝、広告の意味以外にも、見るものに対し、何らかの情報を伝えるための表示物と捉える場合もある。


title: 看板

text: 看板の目的としては、看板を掲示する場所に存在する店舗や会社の名称の掲示、一般の広告目的（企業、製品、タレント等の人物、映画など）が主と考えられるが、順路、避難路等の表示（一部は案内板とも呼ばれる）、注意喚起のための看板（道路工事の際に使われる看板なども含む）などの目的もあり、さまざまである。


title: 看板

text: さらに、看板自体を美術作品として制作することもありうる。看板芸術、看板アートなどと呼ぶことができる。


title: 看板

text: 四角いもの（長方形のもの）が多いが、それに限られるものではなく、さまざまな形がある。また、大きさもさまざまであるが、一般に小さいものは看板と呼ばないことが多い。


title: 看板

text:
紙を材質とするものは看板とは呼ばないため、ポスターとは明確に区別できる。ただし、ポスターと同じ内容のものを大きく引き伸ばし、板状のものに貼り付けて屋外に掲示する場合には、看板と呼ぶことができる。
看板の種類としては、店舗の軒先につけるもの、一般のビルにつけるもの（側面、屋上など）、店舗の前や道路に置くもの、電柱等にくくりつける違法な立て看板（捨て看板）、吊り下げているもの、などさまざまである。なお、看板建築などと呼ばれるものもあった（看板代わりに彫刻風の装飾をつけたもの）。看板が縦長で、かなりの高さがあり、かつ、独立して起立している場合には、「広告塔」と呼ばれることもある。


title: 看板

text: 看板の通称名として、袖看板（突き出し看板）、欄間（らんま）看板（コンビニ看板）、屋上看板、ポール看板、懸垂幕及び横断幕、案内板、ウインドサイン、壁面文字、テント看板、野立て看板（広告塔）、立て看板（捨て看板）、スタンド看板（置き看板）などと呼ばれる。


title: 看板

text: また、広告宣伝車（アドトラック）や電車・バスなどのラッピング車両のように車両自体が看板となり、街を走って広告の役割を果たすこともある。ただし、広告だけが目的ではなく、人や物の運搬が主目的で、単にトラックやバスの側面に広告が表示されているだけの場合には、その自動車を「看板」とは呼ばない。車をラッピングしたり、ステッカーを貼ることに抵抗がある場合、マグネットシートにカッティングシートを貼り付けて看板を製作し、着脱できるようにするという工夫もできる。


title: 看板

text: 鉄道駅の構内や地下道などの壁に掲示される駅名表示・広告は、看板（「駅の看板」）と呼ばれるケースがあるが、常に呼ばれるわけではないようである。また、駅の構内や地下道などにある通路表示・出口表示や出口の場所を示す地図などは、通常、看板とは呼ばれず、むしろ案内板（案内図・サイン）と呼ばれる。


title: 看板

text: ある企業の本社ビルが立派であったり、そのビルの形状に著しい特徴があるような場合（例・日本電気の本社ビル。横から見た場合にロケットの形に似ている）には、そのビルにその企業についての広告的な表示がなされていない場合であっても、「ビル自体が、あの企業の看板だ」と比喩的に言われることもある。


title: 看板

text: 掲出期間や時期、内容など契約内容によっても大きく左右されるが、通行量やマスコミに取り上げられる機会の高い場所の例では高めになる傾向がある。日本では、東京都渋谷駅西口の円柱状商業ビルの側壁スペースが2週間で1,300万円、東京都新宿駅東口の街頭ビジョンが2週間、30秒×4回/時・52回/日で480万円（いずれも2013年現在）といった例がある。アメリカニューヨークのタイムズスクエアでは、一ヶ月で40万ドル（2007年）といった契約例もある。


title: 看板

text: ほとんどの場合、表面に文字が記載されるが、それに加えて、絵、写真等が表示されていることが多い。「絵」は、印刷されたものを貼り付ける場合もあるが、看板に直接絵具等で描かれる場合もある。また、目立つことを目的に、表面のみならず看板自体に特別な色（透明であることを含む）を用いているケースも多い。木製の看板の場合、彫り込みされていることもあり、形も商品に合わせるなど、さまざまなものがある。合成樹脂製の看板の場合は、文字が切り貼りされているものも多い。


title: 看板

text: 看板を含む屋外広告物には屋外広告物法による規制がある。都道府県、政令市及び中核市は、この法律に基づき屋外広告物条例を制定し、必要な規制を行うことが可能である。その他、景観行政団体の市町村や歴史まちづくり法に基づく認定市町村も、当該都道府県と協議の上で屋外広告物条例を定め、屋外広告業の登録に関することを除いて必要な規制を行うことが可能。


title: 看板

text: 違反者に対しては、都道府県知事が広告物の管理者に対し、除去ほか必要な措置を命ずることができる。はり紙、はり札、立看板、広告旗等に関しては、一定の要件を満たせば、行政側が自ら除去し、条例で定められた内容により、廃棄・売却が可能である。国際観光文化都市のひとつである京都市では特に規制が厳しく、屋外広告物を都市の景観をかたちづくる重要な要素としてとらえ、1956年（昭和31年）より屋外広告物法に基づき独自の条例を制定、規制と誘導を進めてきた。対象には商業広告以外の営利を目的としないものも含む。市内全域を屋外広告物規制地域又は屋外広告物禁止区域等に指定し、町並みに応じ21に分け地域ごとに基準を定めている。区域内で屋外広告物を表示する場合は市長の許可が必要である。窓ガラス内側から表示される広告物についても一定の規制がある場合がある。


title: 看板

text: 看板には人目を引き、客を呼ぶものとの意味があり、以下のような使われ方もある。また、看板を片づけると店じまいのしるしになることから、閉店のことを「看板」という例もある。


title: 看板

text: 古典落語の「首屋」は落ちが看板という点で珍しいものである。内容は以下の通り。


title: 看板

text: 貧乏な男が自分の首の張り子を作り、「首屋でござい」と言って回る。ある武士が試し切りをしたいので買おう、と申し出て、いよいよ首を切られる瞬間、彼は張り子の首をおいて逃げ出す。「俺が買ったのはその首だ」「いえ、こちらの首は看板でございます」


title: 大東亜戦争

text: 大東亜戦争（だいとうあせんそう、、）は、大日本帝国と、イギリスやアメリカ合衆国、オランダ、中華民国、オーストラリアなどの連合国との間に発生した戦争に対する呼称。1941年（昭和16年）12月12日に東條内閣が、支那事変（日中戦争）も含めて「大東亜戦争」とすると閣議決定した。


title: 大東亜戦争

text: 「欧米諸国によるアジアの植民地を解放し、大東亜細亜共栄圏を設立してアジアの自立を目指す」、という理念と構想を元に始まった大東亜戦争が、アジアの植民地の宗主国を中心に構成された連合国側にとっては都合が悪かったため、終戦後にはGHQによって「戦時用語」として使用が禁止され、「太平洋戦争」などの語がかわって用いられた。GHQの指定は現在では失効しているが、1960年頃から一種のタブー扱いとされメディアでの使用は控えられている。一方で、「連合国軍の都合で一方的に使用が止められた『大東亜戦争』の用語を用いるべきである」とする主張も存在し、歴史認識問題などでこの戦争の呼称については議論が多数なされている。1941年（昭和16年）12月8日、日本は開戦の詔勅(米國及英國ニ對スル宣戰ノ詔書)によってイギリス帝国とアメリカ合衆国の2国に対して宣戦布告し、最初の作戦であるマレー作戦と、それとほぼ同時並行に行われた真珠湾攻撃を実施、日本とイギリス、アメリカとの間に戦争が発生した。


title: 大東亜戦争

text: 発生以前の検討の時期から発生後まもなくは、「対英米蘭戦争」「対英米蘭蒋戦争」など交戦相手の名を用いた戦争名が用いられていた。対オランダに関しては、1941年（昭和16年）12月1日の御前会議で開戦を決定したものの、同年12月8日の「」では宣戦布告の対象から除かれており、1942年（昭和17年）1月11日の対蘭戦の開始および翌日の宣戦布告まで公式には「対英米蘭戦争」とは呼んでいない。日本の政府および軍部ではこの戦争を正式にどう呼称するかについて検討が開始された。


title: 大東亜戦争

text: 12月10日の大本営政府連絡会議は「今次戦争ノ呼称並ニ平戦時ノ分界時期ニ関スル件」を決定、「支那事変ヲモ含メ大東亜戦争ト呼称ス」とされた。会議では海軍から「太平洋戦争」「対米英戦争」、さらに「興亜戦争」などの案が出された。しかしこれらの案は「支那事変（日中戦争）」を含めた場合や、ソビエト連邦との交戦の可能性を考えると適当ではないと反対された。「大東亜戦争」が採択された。


title: 大東亜戦争

text: 12月12日には東條内閣の閣議において、「今次戦争ノ呼称並ニ平戦時ノ分界時期等ニ付テ」が閣議決定された。この閣議決定の第1項で「今次ノ對米英戰爭及今後情勢ノ推移ニ伴ヒ生起スルコトアルヘキ戰爭ハ支那事變ヲモ含メ大東亞戰爭ト呼稱ス」と明記し、支那事変（日中戦争）と「対米英戦争」を合わせた戦争呼称として「大東亜戦争」が公式に決定した。また「平時、戰時ノ分界時期ハ昭和十六年十二月八日午前一時三十分トス」ともされた。


title: 大東亜戦争

text: 同日内閣情報局は「今次の對米英戰は、支那事變をも含め大東亞戰爭と呼稱す。大東亞戰爭と呼稱するは、大東亞新秩序建設を目的とする戰爭なることを意味するものにして、戰爭地域を主として大東亞のみに限定する意味に非ず」と発表され、戦争目的はアジア諸国における欧米の植民地支配の打倒を目指すものであると規定した。しかし、日本の戦争目的については、「自存自衛」とするもの、また「自存自衛」「大東亜新秩序形成」の二本立て、また「大東亜新秩序形成」のみが戦争目的とするものの間で当時見解が分かれていた。当時大本営参謀であった原四郎は情報局の「戦争目的」発表について「情報局は何を血迷ったか」との感想を持ったとのべている。


title: 大東亜戦争

text: 12月15日、次官会議で英国中心の語辞である「極東」を日本人が使うことは不名誉至極として、公文書で使用しないよう申し合わせを行った。


title: 大東亜戦争

text: 情報局の発表は1943年（昭和18年）11月の大東亜会議で「再確認」がなされている。


title: 大東亜戦争

text: 1942年（昭和17年）1月に「大東亞戰爭ノ呼稱ヲ定メタルニ伴フ各法律中改正法律案」を帝国議会に提出する際、内閣が作成した「説明基準」において対米英戦争と支那事変（日中戦争）のみならず、対蘭戦、対ソ連戦も「大東亜戦争」に含むと確認された。その中で「今次勃発ノ對米英戰ノミヲ支那事變ト區別シテ大東亞戰爭ト稱スルモノニ非ザル」とし、昭和16年12月12日の閣議決定は「今後大東亞戰爭ナル呼稱ヲ用フル場合ニハ昭和十六年十二月八日前ノ支那事變ヲモ包含スルモノナルノ意ヲ含ム。」と説明された。


title: 大東亜戦争

text: 1942年（昭和17年）2月17日には法律第9号(大東亞戰爭呼稱ヲ定メタルニ伴フ各法律中改正法律)が閣議決定され、「勅命ヲ以テ別段ノ定ヲ為シタル場合ヲ除クノ外各法律中＜支那事変＞ヲ＜大東亜戦争＞ニ改ム」として、法律において「支那事変」の呼称を「大東亜戦争」と改めるとされた。


title: 大東亜戦争

text: 1938年の第1次近衛内閣が発表した支那事変（日中戦争）の戦争目的を発表した「東亜新秩序」声明では「大東亜」は使用されておらず、1940年(昭和15年）7月26日の第2次近衛内閣で閣議決定された基本国策要綱において「大東亜」の名称が初めて用いられたとされる。この中では「日満支ノ強固ナル結合ヲ根幹トスル大東亜ノ新秩序ヲ建設スルニアリ」という文言がある。また8月1日には松岡洋右外相が「大東亜共栄圏」という用語を初めて用いた談話を発表した。


title: 大東亜戦争

text: 松岡は大東亜共栄圏を「従来東亜新秩序圏乃至は東亜安定圏と称せられてゐたものと同一」であるとし、日本・満州・中国に加え、フランス領インドシナ、オランダ領東インドをも含めた範囲であると説明した。


title: 大東亜戦争

text: 1942年（昭和17年）2月28日の大本営政府連絡会議では「帝国領導下ニ新秩序ヲ建設スヘキ大東亜ノ地域」を決定し、大東亜の地域を「日満支及東経九十度ヨリ東経百八十度迄ノ間ニ於ケル南緯十度以北ノ南方諸地域、其他ノ諸地域ニ関シテハ情勢ノ推移ニ応シ決定ス」と規定した。


title: 大東亜戦争

text: 大本営参謀を務めた瀬島龍三は「大東亜の地域とは、おおむね、南はビルマ以東、北はバイカル湖以東の東アジアの大陸、並びにおおむね東経一八〇度以西すなわちマーシャル群島以西の西太平洋の海域を指すのであります。インド、豪州は含まれておりません」と記している。


title: 大東亜戦争

text: 1945年（昭和20年）8月のポツダム宣言受諾後も、大東亜戦争の名称はしばらく使用され、1945年11月24日には幣原喜重郎内閣が「大東亜戦争調査会官制」を公布した。


title: 大東亜戦争

text: しかし、1945年（昭和20年）12月15日、連合国軍最高司令官総司令部（GHQ/SCAP）は、日本政府に対する覚書「國家神道、神社神道ニ對スル政府ノ保証、支援、保全、監督並ニ弘布ノ廃止ニ關スル件」（いわゆる「神道指令」）を発した。この中で「『大東亜戦争』および『八紘一宇』などの、国家神道、軍国主義、国家主義に緊密に関連する言葉」の使用を公文書において禁止することが指令された。これによって政府部内の「大東亜戦争調査会」などは「戦争調査会」と改称され、関連法令にある「大東亜戦争」の語句もすべて「戦争」に置き換えられた。


title: 大東亜戦争

text: また1945年9月10日には「ニューズ頒布についての覚書」、9月19日には「プレス・コード（新聞規約）」が発出され、マスコミに対するGHQの規制も強化された。GHQはさらに「プレス・コードにもとづく検閲の要領にかんする細則」を発して新聞・雑誌がGHQの検閲を受けること、さらに「『大東亜戦争』『大東亜共栄圏』『八紘一宇』『英霊』のごとき戦時用語」の使用を避けるように指令した。


title: 大東亜戦争

text: 12月7日には朝日新聞が「太平洋戦争」の語を初めて使用し、12月8日（開戦4周年）には新聞各紙がGHQ民間情報教育局（CIE）作成の「太平洋戦争史−真実なき軍国日本の崩壊」の掲載を開始し、満州事変から太平洋戦争までを連続したものとみなし、日本の侵略と残虐行為を詳細に叙述し、他方で米軍の役割を強調するもので、東京裁判の「一部軍国主義者による共同謀議」という見方と一致するものだった。この連載は1946年3月にGHQ民間情報教育局『太平洋戦争史　奉天事件から無条件降伏まで』（高山書院）として刊行し、10万部が完売し、GHQ指導で学校教育でも奨励された。


title: 大東亜戦争

text: 日本放送協会から「眞相はかうだ」のラジオ放送も開始された。GHQは出版物についても検閲をおこない、「大東亜戦争」表記の排除を図った。まず占領政策の前期においては、あらゆる出版物が「事前検閲」を受け、「大東亜戦争」はすべて「太平洋戦争」に書き換えられた。


title: 大東亜戦争

text: 占領政策後期に入ると「事前検閲」は「事後検閲」へ変更された。印刷・製本済みの出版物を占領軍が検閲し、「大東亜戦争」その他占領軍に不都合な記述（GHQへの批判等）があれば、発禁処分をおこなった。出版社は莫大な損害を蒙ることになるため、自主的に占領軍の検閲に触れるような文章を執筆する著者を敬遠し、占領軍の意向に沿わない本を出版しなくなった。江藤淳は、これを「日本人の自己検閲」と呼び、この構造が言論機関に定着するに従い検閲は占領軍によってではなく、日本人自身の手によって行われるようになったと主張している。


title: 大東亜戦争

text: こうした経緯から「大東亜戦争」という用語が強制的に「太平洋戦争」に置き換えられていったとの批判がある。江藤淳は、占領軍が日本軍の残虐行為と国家の罪を強調するために行った宣伝政策についてウォー・ギルト・インフォメーション・プログラム（「戦争についての罪悪感を日本人の心に植えつけるための宣伝計画」）としている。


title: 大東亜戦争

text: なお、1952年(昭和27年)4月11日に公布された「ポツダム宣言の受諾に伴い発する命令に関する件の廃止に関する法律」（法律第81号）によって、GHQの「大東亜戦争」呼称廃止覚書は失効している。


title: 大東亜戦争

text: GHQの政策以降、現在にいたるまで、日本政府は公的には「今次戦争」「先の大戦」「第二次世界大戦」という呼称が用いられている。たとえば村山談話では「大東亜戦争」や「太平洋戦争」の用語はいずれも用いられず、「先の大戦」「過去の戦争」「過ぐる大戦」「第二次世界大戦」などが用いられた。


title: 大東亜戦争

text: ただし、公的機関の史書などで「大東亜戦争」の語を用いる場合もあり、1955年の内閣官房編纂『内閣制度七十年史』では「大東亜戦争」の語を用い、衆議院・参議院共同編纂『議会制度七十年史』（1960年～1961年）では、「大東亜戦争・太平洋戦争」の語を並列で用いた。外務省が1969年に発刊した『外務省の百年』では、「大東亜戦争」の語を用いているが、他の省庁の編纂物では用いられていない。ただし『大蔵省百年史』に序文を書いた福田赳夫（当時内閣総理大臣）が「大東亜戦争」の語を用いている。


title: 大東亜戦争

text: 1966年の『戦史叢書』の際には、本文には「大東亜戦争」や「支那事変」の語を用いることもあるが、可能な限り他の表現（たとえば「今次大戦」)を用いられた。


title: 大東亜戦争

text: 天皇の「おことば」などでは「先の大戦」「あの不幸な戦争」といった表現を用いることが通例となっている。2008年に宮内庁は「その（人間宣言）後も戦争名を頭に付けない表現を繰り返しているうちに定着した。特定の意図をもって○○戦争という言い方を避けているわけではない」と回答している。一方で記者会見などでは「第二次世界大戦」という言葉を用いることもある。


title: 大東亜戦争

text: 日本の法令では1946年(昭和21年)、「昭和二十年勅令第五百四十二号「ポツダム」宣言ノ受諾ニ伴ヒ発スル命令ニ関スル件ニ基ク国有財産法中改正等ノ件」（昭和21年3月14日勅令第142号）等により、法律や勅令の文中に「大東亜戦争」の呼称を使用していた法令の文言は「今次ノ戦争」と改められた。


title: 大東亜戦争

text: 前年1945年（昭和20年）11月30日の第89回帝国議会・貴族院「昭和二十年勅令第五百四十二号（承諾を求むる件）特別委員会」において貴族院議員村上恭一は、「昭和17年法律第9号がある以上、大東亜戦争の開戦は昭和12年ではないか」と質問、松本烝治国務大臣は、この法律によって「法律、勅令の適用の範囲」に付いては「支那事変」と「大東亜戦争」とは「一体を成して区分すべからざる状態」になったとしているが、支那事変と大東亜戦争は「観念に於いて区別がある」と答弁している。なお靖國神社は、「支那事変」と「大東亜戦争」を1941年12月8日で分けている。


title: 大東亜戦争

text: その後の1952年(昭和27年)4月11日に公布された「ポツダム宣言の受諾に伴い発する命令に関する件の廃止に関する法律」（法律第81号）では、ポツダム宣言受諾によって発された法令（いわゆるポツダム命令）について、別途法制化されない限り失効するとされ、日本政府は勅令第142号について手続きを行わなかったため、同法は失効した。


title: 大東亜戦争

text: しかし、この後に制定された法令の条文などでも、大東亜戦争という言葉は使用されず、「太平洋戦争」あるいは「今次の戦争」という表現が使用されている。


title: 大東亜戦争

text: 2006年の日本政府による公式見解では、昭和16年12月12日の閣議決定において大東亜戦争の呼称について記載されているが、「大東亜戦争」の定義を定める法令はないとされる。また、昭和20年12月15日付け連合国総司令部覚書以降、一般に政府として公文書において「大東亜戦争」という用語を使用していない。


title: 大東亜戦争

text: 他方、「太平洋戦争」という用語についても「在外公館等借入金の確認に関する法律」（昭和24年法律第173号）等に使用されているが、「太平洋戦争」の定義を定める法令はなく、これに日中戦争が含まれるか否かは法令上定められておらず、政府として定義して用いている用語ではなく、また「大東亜戦争」と「太平洋戦争」は同一の戦争かについて回答することは困難とされた。


title: 大東亜戦争

text: 戦後日本では、開戦時の戦争目的の不統一、GHQの政策、歴史認識問題などによって、日本が戦った戦争の呼称について様々な議論と呼称がある。なお、同一の戦争に対する呼称が国家によって異なることは他国でもあるが、国内で呼称が分かれている例は日本以外ではほとんど存在しないといわれる。この状況を秦郁彦は1984年の『昭和史を縦走する』において「呼び名などどうでも良い、という考え方もあろうが、『名は体を現す』で、著者の基本的歴史観を判定するのに、それ（戦争の呼称）が踏み絵の役割を果たしてきたことも事実だ」と指摘している。「大東亜戦争」呼称よりも「太平洋戦争」呼称の方が適切とする見解がある。


title: 大東亜戦争

text: 「太平洋戦争」呼称そのものは1925年（大正14)の日米未来戦記『太平洋戦争』などが初期の使用である。


title: 大東亜戦争

text: 戦後は、前述したGHQの『太平洋戦争史』を筆頭に、青木得三『太平洋戦争前史』(1950-1952)、1953年には日本外交学会編『太平洋戦争原因論』やマルクス主義史学の歴史学研究会の『太平洋戦争史』、同様にマルクス主義史学の遠山茂樹・今井清一・藤原彰の『昭和史』（岩波書店、1955年)でも「太平洋戦争」が使われた。


title: 大東亜戦争

text: 日本国際政治学会は1962年（昭和37年）の『太平洋戦争への道』で大東亜戦争は日本側からの一般的呼称であるとし、学術的にも「War in the Pacific」の語が国際的に用いられていると説明している。その後も児島襄『太平洋戦争』（中央公論社、1965年～ 66年）、家永三郎『太平洋戦争』（岩波書店、1968年）、林茂『日本の歴史　25　太平洋戦争』（中央公論社、1974年）などの著名な本の中で「太平洋戦争」の語が使用され、完全に定着していった。日本新聞協会において正式な戦争名が討議されたことはないが、朝日新聞・読売新聞・毎日新聞・東京新聞（中日新聞）では圧倒的に「太平洋戦争」の使用例が多く、図書や雑誌の見出しでも同様である。このような流れから、1960年代にはすでに「大東亜戦争」の語がタブー視されるようになっていた。


title: 大東亜戦争

text: 太平洋戦争の語自体は日米戦争を現すものとして戦前から使われており、戦争名討議の際にも海軍が提案している。また旧海軍軍人の中には戦後「日本にとって真の敵は（中華民国やソ連ではなく）アメリカであり、したがって大東亜などと無駄に戦域を拡張すべきでなかった」との反省から、「太平洋戦争と（歴史的には）呼称すべきだ」と主張する人々が存在した。


title: 大東亜戦争

text: イギリスの歴史家クリストファー・ソーンは日米戦争としての太平洋戦争について、戦争は日本とイギリスとの戦争であり、アメリカはイギリスとの関係から戦争にいたったため、「太平洋戦争」は不適切であるとしている。


title: 大東亜戦争

text: 1931年（昭和6年）の満州事変と1937年（昭和12年）の盧溝橋事件に始まる日中戦争を大東亜戦争と一体のものとみて、鶴見俊輔が1956年（昭和31年）に提唱した十五年戦争という呼称がある。ただし、マルクス主義史学の歴史学研究会は1953年の『太平洋戦争史』では特に理由を説明していないが1973年の新版では、「大東亜戦争」は「侵略戦争を美化した」ものとし、また「太平洋戦争」との呼称は日米間戦争を重視いているため適当ではなく、15年間のアジアへの侵略戦争との認識から「十五年戦争」と呼ぶべきであるが、広く使われている言葉として「太平洋戦争」の語を用いたとしている。


title: 大東亜戦争

text: 同様に家永三郎も1968年の『太平洋戦争』（岩波書店）で「十五年戦争」の立場を取っているが、一般に浸透した言葉として実用的見地から「太平洋戦争」を用いた。また家永三郎は「大東亜戦争」の使用は「断じて不可」とした。その後、家永は1970年に「太平洋戦争も大東亜戦争も、特定国の政治的立場が露骨にあらわれていてよくない」と述べ、1985年には著書で「15年戦争」を用いた。このように「太平洋戦争」から「15年戦争」へと呼称を変更したものにはマルクス主義などの「進歩派」が多い。


title: 大東亜戦争

text: ピーター・カルヴォコレッシー、ガイ・ウィント、ジョン・プリチャードは、「十五年戦争」は「妙に性格のはっきりしないあだ名で、米国や英国では支持されそうもない」と1989年の著書（邦訳1991年）で批判している。


title: 大東亜戦争

text: 「大東亜戦争」呼称を使用する立場や理由については以下のように様々である。


title: 大東亜戦争

text: 1953年、参謀本部作戦課長の服部卓四郎が『大東亜戦争全史』を刊行、戦後初めて「大東亜戦争」を冠した著作である。


title: 大東亜戦争

text: 哲学者の上山春平は『中央公論』1961年1月号で発表した「大東亜戦争の思想的意味」において「太平洋戦争」は「占領軍によって付与された米国側の見方」とし、そのような考え方に慣れた日本人にショックを与えるため、大東亜戦争を用いたと述べた。


title: 大東亜戦争

text: 1963年から1964年（昭和39年）にかけて林房雄が『大東亜戦争肯定論』を発表し、「大東亜戦争」は薩英戦争や馬関戦争、ペリー来航以来の西欧列強のアジア侵略に対抗して日本がアジア解放を目的とした「大東亜百年戦争」の集大成だったという立場から使用された。


title: 大東亜戦争

text: 上山春平は1964年に『大東亜戦争の意味』を刊行、「大東亜戦争」という呼称を「タブーとみなす心情のうちに、太平洋戦争史観を鵜のみにする反面、大東亜戦争史観には一顧だにあたえようとしないという二重の錯誤の根をみとめた」と当時「大東亜戦争」呼称をタブー視する風潮を批判し、「太平洋戦争」「抗日戦争」「帝国主義戦争」いずれも政治的イデオロギーであるにもかかわらず「大東亜戦争」のみ断罪するのはアンバランスであると批判した。


title: 大東亜戦争

text: ドナルド・キーンも1964年、英語論文「日本の作家と大東亜戦争」を発表した。


title: 大東亜戦争

text: 竹内好は1964年の「日本のアジア観」で「日本の対外戦争のほとんど全部は、自衛のほかに東亜の安定を名目としておこなわれた。その最大、かつ最終のものが大東亜戦争だった」とし、「第二次世界大戦の一部」だけにつくされない、「日本人がアジアを主体的に考え、アジアの運命の打開を、自分のプログラムにのせて実行に移した」という「大東亜戦争固有の性格があった」とした。竹内は敗戦によって日本人はアジアを主体的に考え、アジアの一員としてアジアに責任を負う姿勢を失ったとも述べた。また、個人として、時には国家の命令にそむいてアジア解放運動に協力した日本人はビルマ、インドネシアだけでなく満州にもいたと指摘している。


title: 大東亜戦争

text: 1977年、元大本営参謀原四郎は「大東亜戦争」は日本の政府が正式に決定した名称であり、平和条約によってGHQ指令も失効したため、正式名称である「大東亜戦争」は「当然復活すべきもの」で、「歴史的に正確な表現」と述べた。


title: 大東亜戦争

text: 左派系とされる歴史家信夫清三郎も1983年、次善の策として「太平洋戦争」の語を「便宜的に」用いる家永や歴史学研究会らは「怠惰、怯懦」であると批判し、「大東亜戦争の使用が戦争の肯定支持を意味する」わけではないとし、「戦争の歴史的性質を最も的確に表現し、戦争の実体を最も広く蔽いうるもの」として「大東亜戦争」を用いるべきとし、さらに東南アジア、インドの独立運動に及ぼした日本の積極的な役割などを踏まえれば「大東亜新秩序（大東亜共栄圏）を目的とする戦争」という「歴史的意味」も含蓄していると述べた。


title: 大東亜戦争

text: 松本健一は「戦争の呼び名は歴史的であって、後の時代に、その呼び名を変える（たとえば太平洋戦争）ことによって、歴史的性格を変えてしまうことは、意味がない。歴史を否定するためにこそ、歴史の歴史的把握が必要」として「大東亜戦争」を用いた。


title: 大東亜戦争

text: 信夫や後藤乾一、三輪公忠らは、「大東亜戦争」の名の元に示された理念が建前であったにしても、その理念に自己のアイデンティティを求めた日本人が東南アジア各地に少なからず存在したと言うことをあげ、そうした人々を否定しないためにも「大東亜戦争」の語をあえて用いるとしていた。


title: 大東亜戦争

text: 1990年（平成2年）に中村粲『大東亜戦争への道』が刊行。


title: 大東亜戦争

text: 「大東亜戦争肯定論」の立場に立たない倉沢愛子は「大東亜戦争」の語を用いているが、この場合にはカギ括弧を付するなどしている。また松浦正隆は、大東亜戦争は当時の公式名称であり、またアジア主義との関連を強調するためにも「大東亜戦争」を使うべきとし、カギ括弧付きで使っている。


title: 大東亜戦争

text: 「大東亜戦争」の「大東亜」はイデオロギー面とは無関係であり、戦争の範囲をあらわす名称であるという立場である。駐米大使や外務事務次官を務めた村田良平は『村田良平回想録』(ミネルヴァ書房、2008)で、「大東亜」の「大は英語に訳せばgreater,即ち東亜のみでは主として日中朝鮮モンゴルのみを指すことが多いので、より広義の東アジアを指す」ものであり、「中国大陸、ビルマまでの戦いなども考えれば、米国の強制した太平洋戦争の方がおかしい」と主張した。


title: 大東亜戦争

text: 評論家の村上兵衛は「東アジアで行われた大きな戦争」の意味で「大東亜戦争」を用いるべきであるとした。原四郎も戦争目的は「アジアの新秩序建設」ではなく、「大東亜において戦われる戦争」であるから「大東亜戦争」と呼ばれたのであり、GHQが禁止したのは「大東亜戦争をもって大東亜新秩序を建設する戦争と誤解したからである」と回想している。『失敗の本質』は、「戦場が太平洋地域にのみ限定されていなかったという意味で、」「大東亜戦争」の呼称を用いる、としている。


title: 大東亜戦争

text: アメリカの歴史家ジョン・ステファンは『日本国ハワイ』(恒文社1984)で「第二次世界大戦」はあまりに広い範囲で、「太平洋戦争」は「あまりに狭すぎる」ので不適切であるとし、「いささか決まり悪いものの」やはり「大東亜戦争」という名称が「日本がインド洋や太平洋、東アジアおよび東南アジアで繰り広げようとした戦争を最も正確に表現している」と指摘している。


title: 大東亜戦争

text: 『アジア太平洋戦争』（1995年・岩波書店）を著した岡部牧夫は、「大東亜」を地域名称であると読み替えてしまえば、「アジア・太平洋戦争」の提唱の趣旨と変わらなくなり、呼称問題における対立の根拠は失われるかも知れないとしている。また防衛研究所の庄治潤一郎はイデオロギー性を否定したうえでの「大東亜戦争」もしくは「アジア・太平洋戦争」が適切ではないかとしている。


title: 大東亜戦争

text: 斉藤孝は信夫の主張を批判した『「大東亜戦争」と「太平洋戦争」』において、「大」の語は自らを誇示しようとしている語であり、地域名称であるとするならば「東アジア」でもいいとし、「大東亜戦争」の語は「占領軍の指令がなくとも、本来日本国民自身が否定すべきもの」「タブーではなく、回避したい呼称」と主張した。


title: 大東亜戦争

text: 1985年に柳沢英二郎は、日米戦争はアジア勢力圏確立のための手段であったがため「アジア・太平洋戦争」が国際政治上は最適とした。近年では「アジア・太平洋戦争」の語が用いられるケースが増加している。


title: 大東亜戦争

text: 児童文学家の山中恒は「ボクラ少国民」シリーズにおいて「大東亜戦争」の語を用いていたが、これは「こちら側の戦争」という同時代意識を現すためなどの理由からで、「『大東亜戦争』という用語に固執するのは『侵略戦争ではないと擁護する側の人たちが多い』」と考え、「アジア・太平洋戦争」の語を用いるようになった。


title: 大東亜戦争

text: 、ガイ・ウィント、ジョン・プリチャードは、「十五年戦争」はあいまいで、「極東戦争」は地理的にヨーロッパ中心主義であり、「対日戦争」も一方的であるため、「大東亜・太平洋戦争」という呼称を提案した


title: 大東亜戦争

text: 保坂正康は「大東亜戦争」の語を用いないのは「前歴の否定」であるとし、「太平洋・大東亜戦争」の語を用いるべきとしている。


title: 大東亜戦争

text: その他の名称として、藤村道生の「昭和大戦」や、日米同盟によって日本が加担した朝鮮戦争・ベトナム戦争を含めて「昭和40年戦争」というものもある。読売新聞は満州事変から太平洋戦争までを「昭和戦争」と呼称するよう提唱したが、同紙以外で使用されることは稀である。


title: 大東亜戦争

text: また、中川八洋は、大東亜戦争を日中戦争＋太平洋戦争の8年とした「8年戦争」という呼称を使用している。


title: 大東亜戦争

text: 海外の英語圏、スペイン語圏では、1865年のチリ・ペルーとスペインの戦争(La guerra del Pacifico)、1879年〜1884年のチリとボリビア・ペルーとの戦争(The War of the Pacific, La guerra del Pacifico)が「太平洋戦争」とよばれ、日本の辞書等でも「太平洋戦争」として掲載されている。


title: 大東亜戦争

text: 英語では対日戦争は　The Pacific Warと表記され、中南米の戦争とは区別されている。


title: 大東亜戦争

text: 米英などの連合国においては「the War in the Pacific (Theater)」「WWⅡ-Pacific Theatre」「the Pacific Theatre in the Second World War」などと、第二次世界大戦の戦線名が用いられている。


title: 大東亜戦争

text: こうしたことから国際的に「太平洋戦争」呼称は誤解を招くという指摘があり、イギリスの歴史家クリストファー・ソーンも批判している。ソーンは「極東戦争」という呼称を提唱し、日本が大東亜戦争を呼称したのは理解できるとしている。なおイギリスではA.J.P.テーラーなども、日本がアジアでの英国勢力を駆逐するために開戦し、結果としてイギリスは植民地を失い「敗北」したため、「大東亜戦争」と称するのはかまわないともしている。


title: 大東亜戦争

text: 中華人民共和国や大韓民国においては「大東亜戦争」の語は戦争や植民地支配を正当化するものとして批判されている。大日本帝国逓信省（現在の日本郵便）および日本の勢力下にあった各地で大東亜戦争を記念する切手や葉書が発行されている。日本では1942年（昭和17年）12月8日に記念切手を発行しており、寄附金付記念切手は、真珠湾とバターン半島の戦場を描いたものであったが、切手の題名は「大東亜戦争第一周年記念」と表記されており、開戦1周年目としていた。また1943年（昭和18年）12月8日には二周年記念葉書として「大東亜戦争記念報国葉書第1集」を発行しており、埴輪の武人の額面つきの官製はがきの裏面にハワイ、香港、シンガポールの戦場を描いた図案で10銭の国防献金を含む30銭で販売した。また10銭の普通切手として大東亜共栄圏の地図を描く図案のものを発行している。


title: 大東亜戦争

text: また、日本の勢力下にあった満州国では1942年に中国語で「興亜はこの日より/興亜自期日」との加刷切手を発行したほか、フィリピン第二共和国でも同様に発行された。また1943年には蒙古聯合自治政府が日本製の大東亜戦争二周年記念切手2種を発行している。


title: 坂田一男

text: 坂田 一男（さかた かずお、1889年8月22日 - 1956年5月28日）は、日本のキュビスムの洋画家。


title: 坂田一男

text: 岡山県岡山市船頭町（現・北区）で医学教授坂田快太郎の子として生まれた。医師を目指していたが中学卒業後の受験に失敗し、画家を志す。1914年に上京して本郷絵画研究所で岡田三郎助に師事、1916年から更に川端画学校で藤島武二に学んだ。1921年渡仏、パリに赴き、オトン・フリエス（Achille-Émile-Othon Friesz; 1879年-1949年）やフェルナン・レジェに学ぶ。1933年に帰国、岡山県玉島（倉敷市）にアトリエを構える。戦後は、A.G.O.（アヴァンギャルド・オカヤマ）を結成、主宰し、キュビスムを基本としながらも、独特の抽象絵画を制作した。戦中・戦後の2度に渡って同地を襲った水害により、多くの作品が失われた。


title: 坂田一男

text: 日本においては、キュビスムの影響を受けた画家は多いが、本格的にキュビスムを学び、厳格な意味でのキュビスムの作品を残している作家は、坂田一男をおいて他はない（なお、日本において厳格なキュビスム作品を坂田以外が残していないことから、一般に、日本人は、キュビスムの論理性・厳格性に合わない、というような言われ方をされることがあるが、この主張について厳密な論証がなされているわけではない）。


title: 坂田一男

text: 一貫して、中央画壇から距離をおいていたため（本人にとっては、中央画壇は、権威的で自由がない、と映っていた）、一般には知られておらず、きちんと紹介され始めたのは、ほとんどその死後になってからである。


title: 坂田一男

text: 次の展覧会において、その業績の全容が紹介されている。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 『ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22』（ドラゴンボールゼット アルティメットバトル トゥエンティツー）は1995年7月28日にバンダイから発売されたプレイステーション用対戦型格闘ゲームである。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: PlayStationシリーズ初のドラゴンボールゲーム。システムやキャラクターの技名などは、超武闘伝シリーズのものを多く受け継いでいる。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: キャラクターのグラフィックはドット絵ではなくセル画取り込み、また背景がポリゴンで表現され疑似3D化している。対戦時にムービーでキャラクターが会話し、特定の組み合わせだとスペシャルグラフィックが見られる。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 人造人間は気を溜められない、一部のキャラクターは舞空術・ダッシュができない、サングラス（状のもの）を着用したキャラクターは太陽拳の目くらましからの復活が早い、などの原作を尊重した個性分けがなされている。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 当時放送されたテレビCMでは悟空もしくは悟飯が強化されたクリリンの強さに驚き、クリリンが「鍛えてますから…（後にまだまだですよ…）」とほくそえみながらゲームをしているというものだった。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 開発当初は『ドラゴンボールZ プレイステーション版 超武闘伝』と紹介されていた。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 初期出荷版にはドラゴン鈴木特製「スペシャルデータメモリーカード」プレゼントキャンペーンの用紙が封入され、200名に抽選で配布された。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 十字キーとパンチ（□）・キック（×）・光弾（○）・舞空術（△）で構成されている。L1ボタンとR1ボタンで各方向にダッシュ可能。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text: 体力ゲージのほかに気力ゲージが存在し、エネルギー弾や光弾系必殺技を使用する際には一定の気力ゲージを必要とする。気力ゲージがなくなるとフラフラになる。□ボタンか×ボタンか○ボタンを押し続けると回復が可能。


title: ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22

text:
以下の5人は隠しキャラクターとして登場する。ゲームのタイトル画面で隠しコマンドを入力することで使用可能になる。
なおその際にタイトル画面の表示が「Ultimate Battle 22」から「Ultimate Battle 27」に変化する。


title: ストーン郡 (アーカンソー州)

text: ストーン郡 ("Stone County") はアメリカ合衆国アーカンソー州に位置する郡である。2000年現在、ここの人口は11,499人である。ここの郡庁所在地はマウンテンビューである。この郡は1873年4月21日に設立されこの地域の天然石層の名を取って命名された。


title: ストーン郡 (アーカンソー州)

text: ストーン郡は有名な w:Blanchard Springs Caverns の本拠地である。


title: ストーン郡 (アーカンソー州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,578 km (609 mi) である。このうち1,571 km (607 mi) が陸地で7 km (3 mi) が水地域である。総面積の0.47%が水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口11,499人、4,768世帯、及び3,461家族が暮らしている。人口密度は7/km (19/mi) である。4/km (9/mi) の平均的な密度に5,715軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人97.27%、アフリカン・アメリカン0.08%、先住民0.77%、アジア0.05%、太平洋諸島系0.03%、その他の人種0.15%、及び混血1.64%である。人口の1.08%がヒスパニックまたはラテン系である。


title: ストーン郡 (アーカンソー州)

text: この郡内の住民は22.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.10%、25歳以上44歳以下が23.60%、45歳以上64歳以下が28.50%、及び65歳以上が18.60%にわたっている。中央値年齢は43歳である。女性100人ごとに対して男性は96.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は95.30人である。


title: ストーン郡 (アーカンソー州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は22,209米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は28,009米ドルである。男性は20,904米ドルに対して女性は16,118米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,134米ドルである。人口の18.90%及び家族の14.10%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の26.20%及び65歳以上の12.10%は貧困線以下の生活を送っている。


title: メゴチ

text: メゴチ "Suggrundus meerdervoortii"（女鯒）は、カサゴ目コチ科に属する魚類。広義のコチの一種で、日本を含む東アジアの温帯・亜熱帯の沿岸域に分布する。食用に漁獲もされている。


title: メゴチ

text: ただし、釣り人の間ではスズキ目ネズッポ科のネズミゴチなどを「メゴチ」と呼ぶので注意を要する。


title: メゴチ

text: 全長は最大25cmほどで、マゴチよりもずっと小型である。雄性先熟の性転換を行うため、大型個体は全てメスとなる。


title: メゴチ

text: 体は上から押しつぶされたように平たく、頭部は骨板に覆われ、先端に大きな口が上向きに開く。体表はザラザラした鱗がある。体色は腹側が白色、背中側が褐色で、背中側には不定形の小さな黒い斑点が散在する。マゴチ、イネゴチ、ワニゴチなど多くの類似種がいるが、第一背びれの後半部が黒いこと、瞳孔にかかる虹彩の上の皮膜が丸っこいW字型であること、目の下から鰓蓋に伸びる隆起線上に4本以上の棘があることなどで区別できる。


title: メゴチ

text: なお、ネズミゴチなどのネズッポ科魚類は体表が粘液に覆われること、口は下向きで小さいこと、頭部の骨板がないこと、鰓蓋に太い棘があることなどが特徴で、同じ「メゴチ」という呼称でも似て非なるものである。


title: メゴチ

text: 日本では東京湾と新潟県以南、日本以外では東シナ海、黄海、台湾に分布する。


title: メゴチ

text: 海岸の浅い所から水深100mくらいまでの大陸棚まで、沿岸域の砂泥底に生息する。食性は肉食性で甲殻類、多毛類、小魚などを大きな口で捕食する。産卵期は春で、浮性卵を産卵する。


title: メゴチ

text: 底引き網などで漁獲される。釣り師には砂浜のシロギスの投げ釣りの外道としておなじみの魚であるが、身は淡白でキスに劣らぬ美味であり唐揚げ、煮付けなどにする。一般に高級魚としては扱われないが、伝統的な江戸前の天ぷら種として東京では珍重される。また、魚肉練り製品の材料にも用いられる。エラに大きな棘があり、素手でつかむと刺される危険があるため釣具店では専用の「メゴチはさみ」という道具が販売されている。


title: メゴチ

text: シャレゴチ（大分県）、スゴチ（広島県）、ガッチョ（大阪府泉州地区）など


title: 普門暁

text: 普門 暁（ふもん ぎょう、1896年8月15日 - 1972年9月28日）は、日本の未来派の画家。本名は常明。


title: 普門暁

text: 奈良県奈良市に生まれる。東京高等工業学校で当初建築を学ぶが、のち中退して川端画学校に入り、日本画を学ぶ。


title: 普門暁

text: 1920年、二科展落選の恨みを晴らすかのように、未来派美術協会を結成し、事実上、リーダーとして活躍。来日した、ダヴィッド・ブルリューク（1882年-1967年, Давид Бурлюк, David Burliuk）やヴィクトール・パリモフ（1888年-1929年, Bиктор Пальмов, Viktor Palimov, Victor Palimov, Viktor Palmov, Victor Palmov）とも交流した。しかし、その後二科展に出品できたこともその理由と思われるが、普門は協会運営に興味を失い、管理がいい加減となったため、1922年に除名された。なお、協会は、その後、木下秀一郎を中心として活動を継続した。


title: 普門暁

text: その後は、主として大阪で、舞台美術、デザインなどの分野で活躍した。


title: 普門暁

text: 1937年に日本大学美術科講師となる。1946年にはGHQの日本美術顧問に就任し、アメリカへ日本美術の紹介に当たった。


title: 普門暁

text: 1972年2月にくも膜下出血で倒れて大阪暁明館病院に入院し、同年9月28日に死去。


title: 普門暁

text: 普門の作品は、未来派系統の、動きや光を視覚的に表現したような絵画作品を主たるものとしており、未来派系統の彫刻の制作も行った。ただ、特に初期の段階では、見様見真似のようなもので、未来派の理論についての十分な理解があったかについては大きな疑問がある。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルト（標準ドイツ語：Donauwörth、アレマン語：Donauwerth）は、ドイツ連邦共和国バイエルン州シュヴァーベン行政管区のドナウ＝リース郡に属す大規模郡都市で、同郡の郡庁所在地である。ロマンティック街道沿いの都市であり、観光客も多く訪れる。同時にリヒテンシュタイン公国のリヒテンシュタイン家の発祥の地でもある。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルトはシュヴァーベン北部、ヴェルニッツ川、ツーザム川、ケッセル川、シュムッター川がドナウ川に注ぐ河口沿いに位置する。ドウナヴェルトから約12km東でレヒ川がドナウ川に合流する。この都市はシュヴェービシェ・アルプが東に突き出した箇所に位置している。


title: ドナウヴェルト

text: 近隣の都市としては、約40キロ南にアウクスブルク、50キロ東にインゴルシュタット、25キロ北西にネルトリンゲン、85キロ北にニュルンベルクが位置している。


title: ドナウヴェルト

text:
本市は、公式には34の地区 (Ort) からなる。このうち小集落や孤立農場などを除く集落を以下に列記する。
集落地理学の見地から見るとドナウヴェルトは分断された形の都市である。旧市街はヴェルニッツ川とシェレンベルク（丘陵）との間に押し込まれた形で位置している。このため旧市街が引き続き拡大して行く可能性は、自然条件上わずかでしかなかった。そこで、市街地はもっぱら北へ、ベルガー・フォアシュタット（フォアシュタットは旧市街の市門の外側に形成された衛星都市）を経由して伸びって行ったのだが、ここから北はベルク区として分離されている。南はヴェルニッツ川の分流であるクライナー・ヴェルニッツ（小ヴェルニッツ）を挟んでリーダー・フォアシュタット（一般には単に「リート」と呼ばれる）が旧市街と向かい合う。さらに南のヴェルニッツ川本流の対岸には（つまり、リートはヴェルニッツ川の中州にあたる）、バーンホーフスフォアシュタット（駅前の衛星都市）が位置している。しかし、この市街区は鉄道路線によりはっきりと境界がひかれている。旧市街の東側には、ツィルゲスハイマー・フォアシュタットというわずかばかりの市街区が続く。この市街区はドナウ川とシェレンベルクとの間に押し込まれるように存在している。旧市街の南東端のすぐ南側でヴェルニッツ川とドナウ川が合流する。この南側は、旧市街の西側同様、単に川を隔てていると言うだけでなく、この川の氾濫原となる住むには適さない地域である。この結果、西側にほとんど居住者がおらず、南もアウクスブルク街道沿いにわずかに住居があるだけで、中核市区はここで終わっている。こうした地理的な条件によりドナウヴェルトはその各方面に均等に発展して行くという過程を採ることができなかった。やがて居住地は氾濫とは無縁な地区に移っていった。バーンホーフスフォアシュタット西側の、線路の北側にノイデック地区、南側にラムベルク地区が形成された。そのさらに南にはリートリンゲン区が設けられ、市内の重要な住宅地区に発展していった。


title: ドナウヴェルト

text: 市街区が狭く発展の余地がないことから、新たに開発された居住区がパルクシュタットである。パルクシュタットはジュラ台地（シェレンベルク）の裏に造られた住宅地で、第二次世界大戦後に造成されて以後、ドナウヴェルト市の人口のかなりの部分をこの地区が担っている。パルクシュタットは南北に細長い形をしており、幅は500mほどだが、長さは2km以上ある。


title: ドナウヴェルト

text: パルクシュタットの南東に接してアルフレート・デルプ・カゼルネ（兵舎または官舎）があり、その周辺にあたるシェレンベルクの南斜面のドクトル・レッフェラート通り沿いに住宅地がある。


title: ドナウヴェルト

text: この他の市区については、他の多くの都市と同様、これまで述べた市区構造とは空間的に隔たって位置している。


title: ドナウヴェルト

text: こうした都市構造の分裂状態は、しかし、この都市の外観に顕著で魅力的な眺めを与えてもいる。


title: ドナウヴェルト

text: 西暦500年頃には既に最初の核となる入植地が現在のリートに造られた。955年のレヒフェルトの戦いに向かう頃、ドナウ川に最初の橋が架けられた。1049年に教皇レオ9世によって聖十字架修道院が設けられた。この修道院は、かつてはマンゴルトシュタイン城に組み込まれていた。1193年に皇帝ハインリヒ6世によって都市に昇格した。


title: ドナウヴェルト

text: 1176年から1266年まで、この都市は帝国レーエンとしてホーエンシュタウフェン家が直接統治していたが、1266年にバイエルン公家のヴィッテルスバッハ家に質入れされた。ホーエンシュタウフェン家の単頭の鷲は1530年まで市の紋章に使われていたが、その後双頭の帝国鷲に置き換えられた。


title: ドナウヴェルト

text: 1256年、バイエルン公兼ライン宮中伯ルートヴィヒ2世は、妃マリア・フォン・ブラバントをはっきりしない根拠を基に姦通罪で斬首した。この悲劇的な事件は現在でも定期的に芝居の題材に取り上げられる。


title: ドナウヴェルト

text: 1301年にこの都市は帝国直轄の都市、すなわち帝国自由都市となり、皇帝の直接支配下に置かれた。


title: ドナウヴェルト

text: バイエルン＝ランツフート公ルートヴィヒ9世のこの街での生活はバイエルン戦争のために失われた。


title: ドナウヴェルト

text: 1331年にが締結された。カール4世は巨額の借金のためにこの都市を債権者に割譲しなければならなくなった。


title: ドナウヴェルト

text: 1444年から1473年に手狭になった聖ウルリヒ教会に代わる都市教区教会として我らが聖母教会が建設された。


title: ドナウヴェルト

text: 1488年にドナウヴェルトはに加盟した。


title: ドナウヴェルト

text: 宗教改革の時代、この街はプロテスタントを支持した。1606年の聖マルコの日に起きたいわゆるKreuz-und Fahnengefecht（十字架と旗の戦い）で帝国アハト刑となり、バイエルン公マクシミリアン1世によって統治される担保領地とされた。マクシミリアン1世による刑の執行は有効な諸権利を侵害した。ドナウヴェルトはシュヴァーベン・クライスに属しており、この事態への対応をクライスの長官に委託した。この占領に対する反応が、1608年にプロテスタント同盟としてプロテスタント諸侯を団結させたのであった（カトリック側はカトリック連盟を結成）。盟主はマクシミリアン1世と同族のプファルツ選帝侯（ライン宮中伯）フリードリヒ4世で、死後は息子のフリードリヒ5世が後を継ぎ、後の三十年戦争で両者は敵味方に分かれて戦った。


title: ドナウヴェルト

text: 1632年、この都市はスウェーデン王グスタフ2世アドルフに占領された。


title: ドナウヴェルト

text: 1704年7月2日、ドナウヴェルト近郊のシェレンベルクでシェレンベルクの戦い（スペイン継承戦争の一部）が行われた。オーストリア・イギリス連合軍の部将マールバラ公ジョン・チャーチル及びバーデン＝バーデン辺境伯ルートヴィヒ・ヴィルヘルムが率いる大同盟軍がフランス側のバイエルン軍を打ち破った。この勝利とそれに続くドナウヴェルト占領によりドナウ防衛線が完成し、バイエルン選帝侯マクシミリアン2世は同盟軍側への干渉を断念した。その後マクシミリアン2世はブレンハイムの戦いで同盟軍に大敗して南ネーデルラントへ逃亡、バイエルンは占領され終戦まで解放されなかった。


title: ドナウヴェルト

text: その後ドナウヴェルトはバイエルンの田舎町に格下げされ、自治権ばかりか住民の半分をも失った。この損失は19世紀になってやっと補われた。1940年には郡独立市の地位も与えられた。


title: ドナウヴェルト

text: 第二次世界大戦終戦直前、1945年4月11日と19日の2度にわたってアメリカ軍第8空軍および第9空軍による空爆を受けた。この攻撃で約300名が死亡した。駅周辺や市中心部はほぼ完全に破壊された。ドナウヴェルトはヴュルツブルクに次いでバイエルン州で2番目に大きな破壊を受けた。1946年に歴史的なライヒス通りの再建が始まった。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルトは1958年からドイツ連邦軍の駐屯地である。新しい兵舎はカトリック司祭で反ヒトラー運動家のアルフレート・デルプに因んで命名されている。彼は1945年に人民法廷で死刑宣告を受け、処刑された人物である。冷戦終結後の軍備縮小はドナウヴェルトにも影響を及ぼし、この街にあった戦車砲兵大隊が1990年以後廃止された。


title: ドナウヴェルト

text: 市町村再編に伴い、1971年5月1日にアウフゼスハイム、ノルトハイム、ツィルゲスハイムがドナウヴェルトに併合された。1972年1月1日にはリートリンゲンとツーズムが、1973年1月1日にはベルクがこれに続いた。1978年1月1日には、さらにヴェルニッツシュタインとシェフスタルが合併した。


title: ドナウヴェルト

text:
上級市長は、アルミン・ノイデルト（CSU）である。
VSC 1862 ドナウヴェルトの女子卓球チームは、1970年代から80年代に卓球女子ブンデスリーガでプレイした。このチームは1991年にブンデスリーガから脱退した。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルト近郊で、連邦道B2号線（ニュルンベルク - アウクスブルク、アウクスブルクからドナウヴェルトまではアウトバーンに準ずる規格で造られている）と連邦道B16号線（ウルム - レーゲンスブルク）および連邦道B25号線（ウッフェンハイム - ドナウヴェルト）が交差する。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルトはアウクスブルクからトロイヒトリンゲンやニュルンベルクへの長距離列車とレーゲンスブルクやインゴルシュタットからウルムに至るドナウタール鉄道とが交差する地点にあり、アーレンへ向かうリース鉄道の起点でもある。平日はアウクスブルクへは半時間毎、他の方面へは1時間毎に列車が発着する。週末は2時間毎（アウクスブルクへは30分から90分間隔）となる。ニュルンベルクからインゴルシュタットを経由してミュンヘンに至る高速鉄道路線があるため、ドナウヴェルトを経由するICEやICはわずかしかない。これに代わるものとして2006年12月10日から、ニュルンベルクからリンダウやオーベルストドルフまでを結ぶ高速列車アルゴイ＝フランケン＝エクスプレスが運行されている。ミュンヘンからドナウヴェルトの区間は200km/hrの走行が許可されているため、しばしば試験運転に用いられている。1984年10月17日に120型電気機関車（120 001-3）は250tの負荷をかけた特別列車で、265km/hrの三相交流誘導電動機車両としての最高時速を記録した。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルト市内およびドナウ＝リース郡内の公共旅客交通はドナウ＝リース交通会社（VDR: Verkehrsgemeinschaft Donau-Ries）が運営している。ドナウヴェルト市内には3系統の市バス路線があり、いずれもドナウヴェルト駅のバス停を起点または終点としている。


title: ドナウヴェルト

text: 2008年4月30日、郡議会はドナウヴェルトの都市交通に関し、新たな公共旅客交通計画の開始を決議した。ドナウヴェルトでは、アウクスブルガー企業グループに属す日刊紙「ドナウヴェルト・ツァイトゥング」が刊行されている。同グループ他紙との違いは、主に地方面である。


title: ドナウヴェルト

text: ドナウヴェルトのラジオ放送局は、ドナウヴェルト、ディリンゲン、アウクスブルクの一部地方のローカル情報を提供しており、ラジオ RT.1 ノルトシュヴァーベンで放送されている。


title: 敬礼

text: 敬礼（けいれい）とは、相手に敬意を表すこと（礼）。一般的には下位の者が上位の者に対して行う動作を指し、受礼者たる上位の者はこの「敬礼」に対し「答礼（とうれい）」で応え、また同位の者でも相互に"「敬礼」は交換しあう"。


title: 敬礼

text: 日常の動作では握手・お辞儀などが含まれ単に「礼」と言うことが一般的であるため、「敬礼」と称す場合には特に近代以降の軍隊などで行われている挙手の敬礼（挙手注目の敬礼）を指すことが多い（軍隊礼式）。


title: 敬礼

text: 本記事では主に日本の軍隊礼式について記述する。


title: 敬礼

text: 一般的には握手やお辞儀の敬礼を行う。握手・お辞儀共に東洋・西洋で古くから行われていた行為であるが、東洋においてはお辞儀が、西洋においては握手が広く行われる。古くは跪礼なども行われた。また、神・仏や僧などを敬い拝む意味の敬礼（きょうらい）もある。


title: 敬礼

text:
日本では上体を傾ける角度により15度の「会釈」・30度の「敬礼」・45度の「最敬礼」があり、角度が大きいものほど敬意が深いとされ、場面により使い分けられる。
軍隊においては一般的な挙手の敬礼（挙手注目の敬礼）のほか、銃・刀・槍・旗などや各種兵器を用いたもの、手・腕ではなく頭・視線・体勢で表現するもの、個人（各個）・団体（部隊）によるものなど多種多様な敬礼が存在する。特に火砲を用いたものは礼砲と称す。


title: 敬礼

text: 敬礼は受礼者が答礼してから元の姿勢に復するまで続けるべきであるとされている。


title: 敬礼

text: この軍隊礼式を参考として導入しているものは、準軍事組織（沿岸警備隊・国境警備隊など）や警察・消防などの公的機関だけでなく、警備会社や交通会社（航空・鉄道・船舶・バスなど）といった民間の組織などもある（後述）。


title: 敬礼

text:
自衛隊では「自衛隊の礼式に関する訓令（昭和39年5月8日防衛庁訓令第14号）」に基づき、以下の礼式が定められている。概ね、アメリカ軍および事実上の前身である旧日本軍（陸海軍）の礼式の影響を多分に受けている。
旧日本陸軍における独自の礼式としては、種々の沿革があるが「陸軍礼式令（昭和15年1月25日軍令陸第3号）」によると第4章に軍旗に関する敬礼が定められている。


title: 敬礼

text: 旧日本海軍においては、通則として「君が代」の奏楽、吹奏を聞くときは姿勢を正すこと、上官に対しては敬礼し、上官はこれに答礼し、同級者は相互に敬礼を交換すべきであるとされる。


title: 敬礼

text: 軍艦の敬礼は、


title: 敬礼

text: 挙手の敬礼（挙手注目の敬礼）は、軍隊の敬礼（軍隊礼式）の中で最も有名なものである。この敬礼は近代的軍隊の発祥地であるヨーロッパにおいて、鎧を装着した騎士が王族や貴族に拝謁する際、鉄兜の目の保護具である鎧戸を持ち上げるその仕草が端緒とされる。イギリスでは王・女王に騎士が謁見をする際、自らの額に右手の甲を当てて、手のひらに武器を握っていないことを証明するために行われていた。


title: 敬礼

text: 下位の者より「敬礼（挙手の敬礼）」を受けた受礼者たる上位の者は、例外を除き「答礼（挙手の答礼）」を行う。受礼者が行う「答礼」は厳密には「敬礼」と異なるものであるが、動作がほぼ同様であるため一般的にはこれも「敬礼」と総称されることが多い。


title: 敬礼

text: また、上位の者が行う「答礼」および同位の者同士が交換し合う「敬礼」の場合、動作や形（指や腕の位置・角度）は下位の者が行う「敬礼」と異なり、力まず簡易なものになる場合も多い。


title: 敬礼

text:
軍隊組織において挙手の敬礼の形は基本が定義され、新入隊者は教育隊などを含む各部隊や軍学校にて先ず敬礼の教育・指導を受けるものの、あくまで癖・嗜好・体格も異なる人間が行う動作であることから、同じ軍種・職種・階級であってものちのち形に相当の差異が生じることは珍しくはない（かつ、時と場合によっては同一人物であっても差異が生じる場合もある）。そのため、軍隊組織において画一的な挙手の敬礼の形というものは厳密には存在しない。例として、以下の3枚の画像は「答礼」を行うアメリカ海軍将校を捉えたものであるが、各自の「答礼」の形は全く異なることが確認出来る。
日本では明治初め、西洋を模範とした近代軍隊である陸海軍（旧日本軍）建軍の際に導入された。脱帽時には挙手の敬礼をしてはならず、会釈・お辞儀の敬礼をする。日本以外の軍隊などにおいては脱帽時にも行うところが多い。国によっては、負傷などの理由で右手を使えない場合、左手で挙手礼を行うよう定めている場合もある。


title: 敬礼

text: 掌を下方に向けるか前方に向けるかという差もあり、アメリカ軍や自衛隊など多くの国では掌を下方に向ける。フランス軍とその礼式を採用した国の他、パキスタン軍やベトナム軍、イラク警察などでは前方に向ける。イギリス軍のように歴史的経緯から陸軍・空軍は前方へ、海軍は下方に向けるといった国もある。


title: 敬礼

text: 日本陸軍の陸軍礼式令（昭和15年1月25日軍令陸第3号）では、「挙手注目の敬礼は姿勢を正し右手｛傷痍疾病に依り右手を使用し得ざる者は左手｝を挙げ其の指を接して伸ばし食指と中指とを帽の庇の右（左）側（庇なき帽に在りては其の相当位置）に当て掌を稍〻外方に向け肘を肩の方向にて略〻其の高さに斉しくし頭を向けて受礼者の目若くは敬礼すべきものに注目す」（片仮名を平仮名に改め、小文字を｛｝で括る）と、定義されている。


title: 敬礼

text: なお、元帥陸軍大将寺内正毅は右腕が不自由だったため、左手を挙げて敬礼を行っていた。


title: 敬礼

text: 日本海軍の海軍礼式令（大正3年2月10日勅令第15号）では、「挙手注目は姿勢を正し右手を挙げ右臂を右斜に右前腕及び掌を一線に保ち五指を伸ばして之を接し掌を左方に向け食指の第三関節を帽の右前部又は庇の右縁に当て頭を向けて受礼者の目又は敬礼を受くへきものに注目す」（片仮名を平仮名に改める）と、定義されている。


title: 敬礼

text:
なお、戦後、極端に脇を締め肘を張らない挙手の敬礼を「海軍式敬礼」などと称し、さも日本海軍の正式な敬礼の形として喧伝されていることが多いが、これはあくまで「俗なもの」に過ぎず決して（日本海軍の）正しい敬礼の形ではない。海軍礼式令では上述の通り「（極端に脇を締め肘を張らない）俗・海軍式敬礼」のような形は一切定義されておらず、実際に当時の海軍軍人は後述の通り「（脇を開き肘を張る）俗・陸軍式敬礼」を行っている姿が多数確認出来る（単純に、海軍礼式令では陸軍礼式令の様に肘の高さについて言及されていないに過ぎない）。ごく一部の海軍将兵が時と場合により「俗・海軍式敬礼」を行っていたことはあれど、それをもって日本海軍全体の敬礼の形となすことは不適当である。また、逆に日本陸軍においても主に受礼者が「俗・海軍式敬礼」を答礼として行っている姿もある。
例として、以上の5枚の画像は靡下将兵の敬礼を受け答礼中の連合艦隊司令長官たる海軍大将山本五十六、空母「瑞鶴」にて発着甲板上に集合し敬礼を行う乗組員一同、海軍中将に対し敬礼を行う靡下将兵、敬礼を行う航空機搭乗員たる海軍中尉、敬礼を行う飛行予科練習生の姿であるが、何れにおいても敬礼の形・腕の位置が確認出来るほぼ全ての海軍将兵および生徒は、役職や階級を問わず「俗・陸軍式敬礼」を行っていることが確認出来る。特に2枚目画像の場合、沈没直前の「瑞鶴」は大傾斜中で足場は悪く危険であり、かつ甲板上は乗組員で溢れ肩が触れ合う状況ながらも大多数の将兵は脇を大きく開け、肘を肩の位置で高く水平に張る挙手の敬礼を行っている。警察の礼式は、基本的に軍隊の礼式に準じている。日本では、警察礼式(昭和29年8月2日国家公安委員会規則第13号)に定めがある。


title: 敬礼

text: 消防庁では消防吏員の礼式として警察と類似した礼式を制定している。


title: 敬礼

text: 日本の消防団では消防吏員の礼式を簡略化した動作を採用している。


title: 敬礼

text: 沿岸警備隊では自国海軍の礼式を取り入れた国もあるが、独自の礼式とすることもあり一定していない。


title: 敬礼

text: アメリカ沿岸警備隊ではアメリカ海軍と類似した敬礼を採用している。


title: 敬礼

text: 海上保安庁では海上自衛隊と類似した敬礼を採用しているが、潜水士はウエットスーツを着用した際のみ、右拳を左の鎖骨の下に当てる敬礼となる。これは宇宙戦艦ヤマトのクルーの敬礼を真似て採用したという説がある。なお海上自衛隊の潜水員はウエットスーツを着用していても通常の敬礼を行う。


title: 敬礼

text:
民間でも制帽を着用する職業では軍の礼式を取り入れている組織がある。
ボーイスカウトでは、右手の親指と小指をつなぎ、残りの3指は伸ばす三指の敬礼を行う。なお敬礼したまま左手で握手をすることが多い。カブスカウトやビーバースカウトは二指の敬礼。


title: 敬礼

text: 海洋少年団でも、類似した敬礼を採用している。


title: 敬礼

text: ピオネールやその類似団体の挙手の敬礼は、挙手の敬礼に似ているが、掌を額の前にかざす点が異なる。遠くを見るため眼の上に手をかざす所作を取り入れたものという説がある。


title: 敬礼

text: 鉄道会社やバス会社の車掌み運転士は頭を下げる代わりに挙手注目の敬礼をする。JR各社では警察礼式に近い形式であるが、肘の角度には個人差がある。


title: 敬礼

text: 馬術では礼が重んじられる。近代オリンピックで見られるようなブリティッシュ馬術の競技会では、全ての競技者は審判長または臨席の国家元首に対し敬礼を行わねばならない。


title: 敬礼

text: 敬礼は騎乗したまま行われる。競技者が男性の場合、ヘルメット着用時には挙手注目の敬礼を、トップハット（シルクハット）または山高帽（ボーラーハット）着用時には脱帽して前傾する敬礼を行う例が多い。女性では、指を揃えた右手を横斜め下に伸ばしつつ前傾する敬礼を行う例が多い。なお、馬場馬術競技においては、手綱を片手にまとめて取って敬礼を行うよう規則づけられている。


title: 敬礼

text: 競馬においては、馬上では保護帽を取って頭を下げる、下馬した状態では膝を着いて頭を下げる。


title: 敬礼

text: 忠誠の誓いにおいては当初が行われていたが、ナチス式敬礼と似ていたことが問題となり、フランクリン・D・ルーズベルト大統領により1942年6月22日から右手を心臓の上に置く姿勢に変更された。


title: 敬礼

text: アメリカのSFテレビドラマシリーズ『スタートレック』に登場するスポックが敬礼として行う「ヴァルカン式挨拶（）」は熱心なトレッキーの間で敬礼として使われ、スタートレック以外の作品にもパロディとして登場している。


title: 敬礼

text: メキシコでは民間人の答礼にゾグー式敬礼が用いられてる。


title: 敬礼

text: 民間船が軍艦に対して国旗の上げ下げで行う（人間が敬礼するのではない）ものと、人間が行う登檣礼がある。国旗礼では、民間船側が国旗を下げた後、軍艦側が同じ事をしたのを確認後、上げる事で完了する。入港の歓迎として消防艇による放水が行われることもある。


title: 敬礼

text: 航空機では低空飛行中に操縦士が挙手の敬礼やハンカチを振ることが行われていたが、高速化に伴い飛行中にキャノピーを開放できなくなったため、何度かローリングして翼を振ることが行われている。


title: 北脇昇

text: 北脇 昇（きたわき のぼる、1901年6月4日 - 1951年12月18日）は、日本のシュルレアリスムの画家。


title: 北脇昇

text: 愛知県名古屋市出身。父が単身朝鮮半島に渡ったことから、1910年、母親と京都に住む叔父の広瀬満正（元貴族院議員、実業家）の元へ移る。爾来、北山は死亡するまで京都をほとんど離れなかった。1915年、京都市立銅駝尋常小学校卒業。同年、同志社中学校に入学。1917年、同校を中途退学。


title: 北脇昇

text: 1919年2月、鹿子木孟郎の画塾に入る。1930年4月、津田青楓の画塾に入る。1932年、第19回二科展に初入選。同年9月、京都洋画協会の結成に参加。1933年10月、独立美術京都研究所が開設され、その委員となる。1937年6月、京都青年芸術家クラブ結成に参加。1939年5月、福沢一郎ら40名の前衛活動家と共にシュルレアリスム運動で知られる美術文化協会の創立同人となる。


title: 北脇昇

text: シュルレアリスムと日本（東洋）文化（仏教、禅、易、曼荼羅等）、さらには、数学等の自然科学との融合の方向性を探り、その作品は、ヨーロッパのシュルレアリスムの真似にとどまらない、日本的な独自の境地に至っている。


title: 北脇昇

text: 北脇の作品としては、カラフルで幻想性の強い写実的な作品がほとんどであるが、ほぼ完全な抽象絵画も制作している。デカルコマニーやコラージュも制作した。同時期の画家としては、小牧源太郎や今井憲一と交流した。


title: 北脇昇

text: 1948年6月、肋膜炎を発病。1950年4月、肺結核を診断される。1951年12月18日、死去。。


title: 北脇昇

text: 「独活」と「空港」は、北脇の作品の中でも「見立て」タイプを代表する作品である。


title: 北脇昇

text: 「空港」は、村上春樹の短編集『神の子どもたちはみな踊る』(新潮社、2000年2月)の表紙、裏表紙、扉絵に使用された。最初の新潮文庫版の表紙にも使用された。


title: タピオ

text: タピオ（Tapio）は、フィンランド神話に出てくる森の精霊である。


title: タピオ

text: タピオは東フィンランドに伝わる森の精霊もしくは神であり、狩人が狩りの前にタピオに祈願した。妻は森林の女神ミエリッキである。タピオは『カレワラ』の主要な登場人物である。


title: 小牧太

text: 小牧 太（こまき ふとし、1967年9月7日 - ）は日本中央競馬会 (JRA) の騎手。2004年に兵庫県競馬組合から移籍。弟は兵庫県競馬組合所属調教師の小牧毅。息子の小牧加矢太は馬術競技の選手。


title: 小牧太

text: 地元である鹿児島で競馬とは無縁の環境で育ち、進学先の高校も決まっていたが、乗り役を捜していた近所の牧場が小牧に声を掛けたことから話は進展し、1985年兵庫県競馬組合の曾和直榮厩舎の所属騎手としてデビューとなる。


title: 小牧太

text: 初騎乗は1985年10月30日姫路競馬第1競走（タカラヒリユウ）で初勝利は同年11月3日姫路競馬第8競走（ビンゴトモエ）。厩舎の主戦に田中道夫がいたことや、厩舎の西脇から園田への移転で伸び悩む時期もあったが、1989年摂津盃での優勝を機に盛り返しを見せ、これ以降曾和厩舎の主戦騎手として、楠賞全日本アラブ優駿3勝など数々の重賞を制覇した。1992年には181勝をあげ、田中道夫をおさえ初めて兵庫リーディングジョッキーとなる。兵庫県でのリーディング獲得は9年連続を含む10回を数え、1994年、1996年には地方競馬の全国リーディングを獲得している。


title: 小牧太

text: アラブ時代は縁がなかった三冠制覇はサラブレッド導入2年目にロードバクシンで達成している。


title: 小牧太

text: 中央競馬での初勝利は1993年のワールドスーパージョッキーズシリーズ参戦時。その後、兵庫県競馬にもサラブレッドが導入されたことから指定交流競走を通じて中央競馬での騎乗も増え、移籍前に重賞を2勝している。このころから橋口弘次郎厩舎の所属馬に騎乗する機会が増えた。


title: 小牧太

text: 2001年、2002年に中央競馬で20勝以上を挙げ、JRAの騎手試験の一次試験の筆記試験（国語・数学・競馬法規）が免除され二次試験（技能試験と面接）から受験できる資格を得た。2003年の同試験に合格し、2004年にJRAへ移籍。兵庫県競馬組合所属としての最後の勝利は、特別に「フェアウェルステージ」と改称されたレースで同じくJRAへ移籍する赤木高太郎をマッチレースの末、クビ差抑えてのものだった。中央移籍までの地方競馬通算勝利は3376勝。


title: 小牧太

text: 移籍後の初騎乗は2004年3月6日、初勝利は翌3月7日。


title: 小牧太

text: ダイタクバートラムでは同じようなミスを犯し、しかもミルコ・デムーロに乗り代わった途端に圧勝されるなど与えられたチャンスを生かせなかった。騎乗機会の多かった橋口厩舎の馬でも上村洋行（ペールギュントなど）や藤岡佑介（ローゼンクロイツなど）に委ねられるケースが増えた時期もあった。ただ、2009年にはローズキングダムでの朝日杯フューチュリティステークス勝利をはじめ橋口厩舎所属馬で重賞を4勝するなど、重要な場面での起用が増えている。


title: 小牧太

text: それでも移籍4年間で重賞を9勝（地方込み）、2006年2月26日の阪神第2競走で中央競馬通算200勝、2007年10月7日に中央競馬通算300勝を達成している。2007年2月3・4日には小倉大賞典・シルクロードステークスと2日間で重賞2勝するという偉業を達成している。


title: 小牧太

text: 2008年4月13日、桜花賞をレジネッタで制し、JRA移籍5年目にして初のGI勝利を達成した。同年のスプリングステークスをスマイルジャックで制するなど同年のクラシック世代で活躍していることから、桜花賞実況の馬場鉄志（関西テレビアナウンサー）をして「今年は小牧の年か!」と評するなどとこの年は注目されていた。なお、桜花賞以後もレジネッタを優駿牝馬で単勝5番人気3着、東京優駿ではスマイルジャックを12番人気で2着に好走させ、それぞれのレースで3連単44万馬券、20万馬券となるのに一役買うなど、2008年の3歳春クラシックを盛り上げたジョッキーのひとりである。また、夏にはカノヤザクラでアイビスサマーダッシュ、セントウルステークスを制してサマージョッキーズシリーズに優勝、JRA移籍後初となるワールドスーパージョッキーズシリーズへも参戦した。


title: 小牧太

text: 2009年7月19日、アイビスサマーダッシュをカノヤザクラで制し、人馬ともに史上初となる、アイビスサマーダッシュ連覇を記録した。


title: 小牧太

text: なおJRA所属となってからも兵庫への参戦は活発で、2004年に条件レベルの交流戦を中心に地方全体で10勝を挙げ、兵庫での重賞成績は4戦2勝2着2回。三冠の園田ダービー、菊水賞では兵庫所属のホクセツガーデンに騎乗している。


title: 小牧太

text: 感激屋で、涙もろいことで知られている。JRA初勝利となったワールドスーパージョッキーズシリーズで表彰台に上がった際に涙を見せ、JRA移籍直前の園田競馬場の壮行会でも涙で挨拶にならなかった（最初に一言しゃべりかけたものの涙で詰まり、そのまま1分以上泣きじゃくり、「JRAに行っても応援してください!」と言うのがやっとであった）。念願の初GI制覇となった桜花賞の勝利ジョッキーインタビューでは、「ファンの皆さんにやっとGIを勝てました、お待たせしましたと言いたい」とコメントし、ここでも涙を見せた。弟の毅が重賞初制覇した際に、本人の分も泣いたほどである。


title: 小牧太

text: 息子の加矢太も騎手を志していたが、JRAの競馬学校騎手課程試験に落ちた。身長が高く、骨の成長度の検査で将来的に176cmくらいになると診断結果が出たため落ちたという。その後京都の高校に進学し、東京五輪を目指し馬術競技に転向。2013年に全日本ジュニア障害馬術大会で優勝、2014年には長崎がんばらんば国体少年の部で標準障害飛越と二段階障害飛越の2種目で優勝するなど馬術競技で活躍している。


title: 小牧太

text: 長女は自身のバレットを務めている。2015年にJRA通算800勝を達成した際には娘が記念のプラカードを持った。


title: 瀧口修造

text: 瀧口 修造（たきぐち しゅうぞう、1903年（明治36年）12月7日 - 1979年（昭和54年）7月1日）は、近代日本を代表する美術評論家、詩人、画家。戦前・戦後の日本における正統シュルレアリスムの理論的支柱であり、近代詩の詩人とは一線を画す存在。


title: 瀧口修造

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1903年富山県婦負郡寒江村大塚（現富山市）に3人姉弟の長男として生まれる。家は祖父の代から医者であったので長男であった修造は当然家業を継ぐものとして期待されていた。だが、それに反するかのように本人は子供の頃から大の学校嫌いでよく家の大黒柱につかまっていたという。
小学五年生のある日、父の勤めている病院に連れて行ってもらい、実際の手術の現場を見せてもらったところ、あやうく卒倒しかける。その帰りの食堂で、父に医者にはなりたくない、と言うと父は黙って微笑んでいた。その数日後、父は急死した。


title: 瀧口修造

text:
1921年富山県立富山中学校（現富山高校）卒業後、受験準備を理由に上京するも、1922年母たき急死。医学部進学を断念。日進英語学校に通う。
1923年4月慶應義塾大学予科に入学するも講義より図書館でウィリアム・ブレイクなどを原書で読むことのほうが多くなる。関東大震災被災後の12月に大学を退学。持っていた文学書等を売り払い、文学を「清算」して姉のいる北海道小樽市に身を寄せる。ブレイクの「無垢なイノセンス」に触発され、そこで小学校教員でもやり一生を過ごそうと思うが、どうしてもなれなかった。姉と一緒に小さな手芸品店を開こうと模索するも、姉や身内の強い説得にあい、1925年、慶應義塾大学文学部に再入学。


title: 瀧口修造

text: 1926年、友人永井龍男らのすすめで同人誌『山繭』に参加。同人には小林秀雄などがいた。


title: 瀧口修造

text: イギリスオックスフォード大学から帰国した西脇順三郎に卒業までの間5年間教わる。西脇から瀧口は西洋の最新のモダニズム詩の運動のことを聞き、また西脇の自宅でダダイスムやシュルレアリスムを知り、アルチュール・ランボー、アンドレ・ブルトン、ポール・エリュアールなどを原書で読み、次第に影響を受ける。1927年には西脇を中心にシュルレアリスム詩「馥郁タル火夫ヨ」（アンソロジー）刊行。1928年『山繭』に詩編「地球創造説」を発表。同人間に衝撃を与えた。同年、上田敏雄、上田保 (英文学者)、北園克衛、山田一彦、冨士原清一、三浦幸之助らで『衣裳の太陽』（編集発行人：冨士原清一）発刊、また詩雑誌『詩と詩論』（編集人：春山行夫、厚生閣書店刊）同人となる。1930年、シュルレアリスムの国際交流を目指す『LE SURRÉALISME INTERNATIONAL』（主唱者：瀧口修造、編集発行人：冨士原清一）を創刊、日本語版のみ、一冊のアンソロジーで終わる。しかしこの路線は後に『L'ÉCHANGE SURRÉALISTE』（山中散生編、1936年、ボン書店刊）、「海外超現実主義作品展」（1937年）として結実する。


title: 瀧口修造

text: 1930年にはアンドレ・ブルトンの『超現実主義と絵画』を翻訳。この本は、日本における本格的なシュルレアリスムの最初の文献である。これにより瀧口は日本におけるシュルレアリスムの権威として美術批評などで徐々に名を広めていく。1931年、慶應義塾大学英文科卒業。翌年、PCL映画製作所（現在の東宝）に入社。日本で初のスクリプター（記録係）となり、数年間一労働者として働く。1935年、妻・綾子と結婚。1936年 には瀧口修造が中心となって難波田龍起、末松正樹らとともにアヴァンギャルド芸術家クラブを結成した。1937年 にアンドレ・ブルトンを通じて企画した「海外超現実主義作品展」を東京で開催、 阿部芳文と詩画集『妖精の距離』を発表した。


title: 瀧口修造

text: 1938年、阿部芳文、永田一脩、今井滋、田中雅夫らとともに前衛写真協会を結成。『みづゑ』誌上で「マルセル・デュシャン（調革の論理）」を発表。


title: 瀧口修造

text: 1941年には、その前衛思想が危険視され、シュルレアリスム系の画家である福沢一郎とともに、治安維持法違反容疑で特高に逮捕され、警視庁杉並警察署に留置を受け、8ヶ月間にわたりシュルレアリスムと国際共産党の関係を糾問される（起訴猶予のまま釈放）。この逮捕により、戦前の日本のシュルレアリスムは終息に向かった。1945年5月25日の東京最後の空襲で自宅を全焼し、戦前の活動をとどめるすべての原稿や文献が失われた。敗戦の日を金沢市の綾子夫人の実家で迎えた。


title: 瀧口修造

text: 戦後は主に評論家として活躍。実験工房を主催するとともに、美術評論を数多く著し、戦前に引き続き、旺盛な活動を行った。マルセル・デュシャンやアンドレ・ブルトンを始めとする海外の作家とも交流を持った。国際文化振興会の嘱託となる。


title: 瀧口修造

text: 1951年から、神田駿河台のタケミヤ画廊にて多くの企画展を開催する。タケミヤ画廊は画材店竹見屋からの提案を受けて会場使用料無料で若手作家の発表の場を設けるものであった。作家のなかには野見山曉治、河原温、草間彌生らがいた。池田満寿夫、加納光於はタケミヤ画廊でデビューを果たした。6年8ヶ月に渡り開催された展覧会は201回にのぼった。


title: 瀧口修造

text: また、読売アンデパンダン展の企画運営にも関与し、当時の新進の芸術家に自由な表現の場を提供する。これらの活動などにより、1950年代から1960年代にかけて、当時の芸術家の卵たちに絶大な信頼を受けることとなる。


title: 瀧口修造

text: 1952年に国立近代美術館運営委員。1959年に欠席した美術評論家連盟の総会で会長に選ばれ2期務める。1960年ごろより、創作活動を再開。デカルコマニーの制作もおこなった。


title: 瀧口修造

text: 1966年に日本展開催のために来日したジョアン・ミロと出会い、後に共著詩画集『ミロの星とともに』（1978年、平凡社）を刊行した。


title: 瀧口修造

text: 1979年、心筋梗塞のため死去。瀧口の所持していた一万点に及ぶ美術資料は、多摩美術大学にて瀧口修造文庫として保存されている。また作品と遺品の多くは富山県美術館に瀧口修造コレクションとして収蔵されている。


title: 小沢健志

text: 小沢 健志（おざわ たけし、1925年1月9日 - ）は、写真評論家、写真研究家。


title: 小沢健志

text: 東京出身。日本大学法文学部卒業。九州産業大学大学院教授、日本写真芸術学会名誉会長などを歴任。


title: 小沢健志

text: 特に、日本の幕末から明治期の写真に関する研究については、第一人者であり、先駆的な研究をなしとげた。初期の写真について蒐集を行い、それに関する講演なども行っている。


title: 小沢健志

text: 1990年に日本写真協会賞功労賞を受賞。


title: 小沢健志

text: 金丸重嶺の弟子にあたる。


title: 小沢健志

text: 小学館「日本写真全集」の編集も行っている。


title: 小沢健志

text: なお、日本写真芸術学会は、1991年に設立され、設立当初は小澤は副会長（3人のうちの1人、なお、最初の会長は渡辺義雄）で、小澤は第2代会長（1998年就任）。そして、2002年の会長退任に際して、名誉会長となった。参照。


title: 中井幸一

text: 中井 幸一（なかい こういち、本名・中井 幸房（なかい ゆきふさ）、1917年（大正6年）2月15日 - ）は、日本の写真評論家、広告評論家。


title: 中井幸一

text: 京都府出身。日本大学芸術学部卒業。1951年、電通に入社。1973年、電通を退社。


title: 中井幸一

text: 電通に勤務し、アートディレクター制（アート・ディレクター・システム。クライアントとデザイナーの間にアートディレクターを置き、アートディレクターが両者の単なる橋渡し（連絡係的役割）だけではなく、積極的にデザインをまとめ上げる中核的な役割をになうシステム）の導入を積極的に行った。


title: 中井幸一

text: 日本大学芸術学部教授も務める。1992年に日本大学を定年退職。


title: 中井幸一

text: 一般の広告に限らず、写真、デザインにわたるまで、幅広い分野を研究範囲としている。


title: 木下直之

text: 木下 直之（きのした なおゆき、1954年（昭和29年） - ）は、美術史家。東京大学教授（文学部思想文化学科および大学院人文社会系研究科文化資源学専攻）。専門は、博物館学、日本美術史、写真史、見世物史。


title: 山名文夫

text: 山名 文夫（やまな あやお、1897年7月17日 - 1980年1月14日）は、日本のイラストレーター、グラフィックデザイナーである。日本のグラフィックデザインの黎明期における先駆者の一人で、大正期から昭和初期にかけてのモダンなアール・デコスタイルで知られ、資生堂の現在にもつづくキーデザイン、紀ノ国屋のロゴ、新潮文庫の葡萄マークのデザインで知られる。


title: 山名文夫

text:
1897年（明治30年）7月17日、広島県広島市に生まれる。
少年期から竹久夢二や北野恒富、オーブリー・ビアズリーに憧れ、模写に没頭する。旧制・和歌山県立和歌山中学校（現和歌山県立桐蔭中学校・高等学校）後、1916年（大正5年）、大阪へ出て、赤松麟作が主宰する「赤松麟作洋画研究所」第2期生となり、絵画を学ぶ。同研究所の第1期生には佐伯祐三がいた。20歳になる1917年（大正6年）、同人誌『Chocolate』（チョコレート）に加わり、夢二や北野、ビアズリーらの絵に影響を受けた作品や詩を発表した。


title: 山名文夫

text:
1923年（大正12年）、「クラブ化粧品」で知られる大阪の化粧品会社・中山太陽堂が併設する出版社「プラトン社」に入社し、図案家として雑誌『女性』や『苦楽』の表紙装丁やカットなどに腕をふるう。同期入社は、デザイナーには山六郎、編集者には、小山内薫の推薦で入社し、のちに小説家となる直木三十五（当時「直木三十二」）、川口松太郎の2人がいた。1924年（大正13年）、第一回「大阪市美術協会展覧会」に入選。同年、雑誌『サンデー毎日』（毎日新聞社）に挿画を連載し始めた。
1928年（昭和3年）、プラトン社を退社、翌1929年（昭和4年）、東京・新橋の化粧品会社・資生堂の意匠部に入る。プラトン社で培われた実力がここで花開き、アール・デコ調の「モダン・ガール」を資生堂広告紙上で完成させてゆく。西洋のものまねや技術の習得に終始していた修練を終え、大正期の日本に、女性をめぐって起こりつつあった新風俗や新文化にいち早く呼応して、それを目に見えるかたちに置き換えた。


title: 山名文夫

text: 1931年（昭和6年）、34歳になるころ資生堂を退社し、「東京広告美術協会」を設立した。1933年（昭和9年）、写真家の土門拳、藤本四八、グラフィックデザイナーの河野鷹思、亀倉雄策らとともに、写真家の名取洋之助の第2次「日本工房」に参加し、雑誌『NIPPON』のレイアウトなどを行う。このころ、熊田五郎が山名に師事し、ともに『NIPPON』のデザイン等に従事した。


title: 山名文夫

text: 1936年（昭和11年）、「日本工房」を退社して資生堂に戻り、1939年（昭和14年）、東京市世田谷区成城町392番地（現在の東京都同区成城6丁目）に自宅兼アトリエを開いた。このとき資生堂には1943年（昭和18年）まで在籍、その後、「報道技術研究会」（報研）にも参加した。


title: 山名文夫

text: 1945年（昭和20年）、48歳で第二次世界大戦の終戦を迎え、1947年（昭和22年）から1967年（昭和42年）まで、多摩造形芸術専門学校（現多摩美術大学）の図案科教授を務めた。当時の教え子に湯村輝彦がいる。1948年（昭和23年）、資生堂に復帰した。54歳になる1951年（昭和26年）、亀倉雄策、早川良雄らと「日本宣伝美術会」（日宣美）を設立、初代委員長に就任した。69歳になる1965年（昭和40年）には、日本デザイナー学院を設立し、初代学院長を務めた。同年12月、世田谷区成城の自宅兼アトリエを閉じ、終生の住まいとなる多摩市桜ヶ丘に転居した。


title: 山名文夫

text: 70歳を迎える1967年（昭和42年）、勲四等瑞宝章を受章した。1969年（昭和44年）、72歳のとき、資生堂の宣伝部制作室長を辞する。


title: 山名文夫

text: 資生堂の「花椿マーク」（原型は福原信三）や「de Luxe」（ドルックス）の唐草模様のほか、スーパーマーケットの「紀ノ国屋」のロゴ（1953年）、新潮社の「新潮文庫」の葡萄マーク（1950年）のデザインも手がけている。


title: 山名文夫

text: 1980年（昭和55年）1月14日、死去する。82歳没。山名は愛煙家で、缶ピースを好んだ。亡くなるまで資生堂とかかわり、現役デザイナーとして活躍した。没後、日本宣伝賞委員会（日本宣伝クラブ）が、その年業界の隆盛に功績のあったクリエーターに贈る「日本宣伝賞山名賞」を創設した。


title: 山名文夫

text: 2007年（平成19年）、世田谷美術館に山名文夫の成城時代のアトリエが再現され、会期を終え解体された。


title: 山名文夫

text: 有名な資生堂の「花椿マーク」は、意匠部を創設した福原信三が原案を起こし、山名が最終的に完成させたものである。資生堂在職中はもちろん、資生堂退社後も、顧問や宣伝部制作室長として、資生堂の一連の仕事を行い、繊細な女性美を表現した。資生堂のイメージアップに貢献し「資生堂スタイル」のデザインを確立した。1974年（昭和49年）には、主要な漢字と、ひらがな・カタカナ、欧文アルファベットの書体（タイプフェイス）の手引書を作成している（いわゆる、資生堂書体）。資生堂の新入社員のデザイナーは現在も、この手引書をもとに、必ず先輩の指導で、1年間手書き練習して身につけるという。


title: SIGGRAPH

text: SIGGRAPH（シーグラフ、Special Interest Group on Computer GRAPHics）とは、アメリカコンピュータ学会におけるコンピュータグラフィックス (CG) を扱うSIG(分科会)であり、また同分科会が主催する国際会議・展覧会の一つである“International Conference and Exhibition on Computer Graphics and Interactive Techniques”の通称。分科会の創設は1967年。1974年に第1回会議が開催された。2008年からは、冬にアジア地域においてSIGGRAPH ASIAが開催されている。2015年からは、ACM SIGGRAPH Digital Arts Communityによるビデオ・アートのオンライン・エキジビション ENHANCED VISION – DIGITAL VIDEO が開催されている。


title: SIGGRAPH

text: 毎年夏にアメリカで開催され、世界中の多くの研究者により最新のCGの論文が発表され、技術更新がなされている。ここで発表された技術が多くの3DCGソフトの開発に活かされる。Autodesk (Maya,3ds Max,Softimage XSI)、NewTek (LightWave 3D)といった大手3DCGソフト会社が、自社ソフトの最新版の発表をこのSIGGRAPHですることも多い。


title: SIGGRAPH

text: さらに、会議名にInteractive Techniquesとあるように、先端技術を集結した対話的な技術のデモ展示であるEmerging Technologiesもこの国際会議の魅力のひとつとなっている。


title: SIGGRAPH

text: また、ゲームや映画、個人制作のCG映像のコンクールとしての面もある。「世界最大かつ最高のCGの祭典」といわれ、学術的研究、アート、教育など、あらゆるCGに関する最先端が集結する。 Electronic Theater と Animation Theater の2部門に分けて評価され、Electronic Theater では高い評価を受けた作品が上映される。


title: SIGGRAPH

text:
その他にはクーンズ賞を長年に渡って業界に大きな貢献をした研究者に与えている。同賞はCG界では最も権威がある賞である。クーンズ賞の受賞者には、“CGの父”と言われる Ivan E. Sutherland（アイバン・サザランド）や、“ベジェ曲面”の開発者（ピエール・ベジェ）、“Zバッファ法”の開発者Ed Catmull（エドウィン・キャットマル）、“バンプマップ法”の開発者（ジェームス・F・ブリン）などがいる。
アジアからは初めて、ラジオシティ法の開発者東京大学の西田友是教授が受賞している。


title: 柳瀬正夢

text: 柳瀬 正夢（やなせ まさむ、1900年1月12日 - 1945年5月25日） は、美術家、画家、デザイナー、舞台美術家。本名は正六、別名は夏川八朗。


title: 柳瀬正夢

text: 愛媛県松山市で生まれる。3歳で母と死別し、家計を助けながら画家を志した。11歳のとき、福岡県門司市（現・北九州市）に移る。1915年、15歳の若さで油彩「河と降る光と」が院展に入選し、早熟の天才画家として有名になった。その後上京し絵画を学び、1920年には読売新聞に入り、時事漫画を描いていた。


title: 柳瀬正夢

text: 折しも米騒動やロシア革命に刺激を受け、大正デモクラシーが高まりを見せた頃で、文芸界でも民衆芸術論が盛んに議論された。柳瀬もそのような芸術運動に傾倒してゆき、普門暁の未来派美術協会に入ったり、村山知義、尾形亀之助、大浦周蔵、門脇晋郎とともにMAVOを結成したりして、前衛美術に進んだ。1924年には、三科造形美術協会を結成している。


title: 柳瀬正夢

text: 一方でプロレタリア美術にも傾倒し、1921年に種蒔く人、未来派美術協会に参加。1923年に日本漫画会発起人となる。そして1925年、日本プロレタリア文芸同盟の結成に参加、同年創刊の無産者新聞に参加し、多くの挿絵を執筆した。


title: 柳瀬正夢

text: 1931年10月、日本共産党入党。しかし翌1932年に治安維持法違反で検挙され、拷問を受ける。こうした逆境にもめげずに、プロレタリア美術への運動を続け、無産階級の画家として知られたゲオルグ・グロッスを日本に紹介した。他にもカリカチュア、絵画に始まり、デザイン（ポスター）、コラージュ、舞台美術、絵本など、戦前～戦中にかけて幅広く活躍した。


title: 柳瀬正夢

text: 1945年5月25日、山の手空襲により新宿駅西口で戦災死。享年45。諏訪に疎開していた娘を見舞うため、22時発の中央本線の夜行列車に乗ろうとした所、空襲の被害に遭ったと言われている。遺族によって柳瀬の遺体が発見されたのは、死後4日経った5月29日だった。東京都東村山市の「圓龍寺」の柳瀬家の墓に眠っている。


title: 里見宗次

text: 里見 宗次（さとみ・むねつぐ、1904年11月2日 - 1996年1月30日）は、日本のグラフィックデザイナー。大正時代に渡仏し、第二次世界大戦の時期を除いて戦前・戦後のパリで活動。ムネ・サトミ (Mounet Satomi) の名でも呼ばれる。


title: 里見宗次

text: 1904年（明治37年）11月2日、大阪府大阪市住吉区帝塚山に生まれる。里見家は実業家で、五人きょうだいの末っ子（三男）であった。長兄の同級生には小出楢重がおり、小出は里見家にはよく出入りする関係であった。


title: 里見宗次

text: 1911年、本来の学齢より1年早く天王寺師範附属小学校に入学。1914年、桜島噴火のポスターコンクールに応募し、金賞を受賞した。1917年、府立今宮中学校に入学、飛び級で1年早く卒業。東京美術学校を受験する準備を行っていたが、フランスから帰国したばかりの小出楢重に刺激され、1922年（大正11年）にパリに渡る。おりしも花開いたエコール・ド・パリ全盛期をパリで過ごすことになる。


title: 里見宗次

text: アカデミー・ジュリアンで勉強した後に、（エコール・デ・ボザール）本科を受験。定員7名中6番で合格した。里見は、パリ国立美術学校本科に入学した初の日本人である。1923年から1926年まで油絵を学ぶ。ボザールでは、1924年と1925年にデッサンで第一席を受賞。1924年には、フォア・ド・パリのポスターコンクールに入賞した。また、1926年には春・秋のサロンに入選している。


title: 里見宗次

text: なお、在学中にやはり留学中であったルーマニア人、マリワラ（ラスジャ・マリワラ・ラスジャノ）と知り合い、1925年に結婚する。


title: 里見宗次

text: 1927年2月父が他界したことから、生計の道を断たれ、商業美術家に転じることを決意。グラフィックデザイナー「ムネ・サトミ」として、そのままパリで活躍することになる。ショパン広告会社に勤務後、フレガット社にアトリエ課長として迎えられる。


title: 里見宗次

text: 1928年、ゴロワーズたばこのポスターコンクールで一等賞を受賞し、注目を集める。1932年、フォア・ド・パリのポスターコンクールで一等賞を受賞。1933年、「6日間自転車競争」ポスターコンクールで一等賞を受賞し、これを契機として独立する。


title: 里見宗次

text: カッサンドルのポスター "NORD EXPRESS" に衝撃を受けたという里見は、これらポスターでグランプリを受賞したことから、当時の一流ポスター作家達と親交を深め、特にカッサンドルの技法に影響を受ける。この時期の里見の作品は、アール・デコを体現するもので、KLMオランダ航空のポスター（1934年）などが知られる。


title: 里見宗次

text: 1934年、東京で雑誌「広告界」が主催した「国際商業美術交歓展」にポスターを出品。里見のポスターが日本で公開されるのは、これが初めてのことであった。1935年、パリで初の日本ポスター展「日本広告美術展」を開催。


title: 里見宗次

text: 1936年、初めて帰国。滞在中に、鉄道省、日本郵船、御木本真珠店からポスター制作を受注する。1937年、パリ万国博覧会広告館に出展。鉄道省のポスター『JAPAN』で名誉賞と金杯を受賞する。


title: 里見宗次

text: 1938年、在留日本美術家協会の結成にあたり、事務局を引き受け、同年12月および翌年7月の在仏日本人美術家展開催に尽力する。


title: 里見宗次

text: 1939年、第二次世界大戦が始まったことからパリを離れる。


title: 里見宗次

text: 1940年1月に帰国。同年3月、ニューヨーク万国博覧会日本館のデコレーションを担当することになり、単身渡米。このニューヨーク滞在中に、アルコのポスターを制作した。


title: 里見宗次

text: 帰国後、杉浦非水に請われて多摩帝国美術学校（現・多摩美術大学）図案科教授に就任するも、翌1941年にはフランス語の実力を買われ、外務省嘱託としてサイゴンに渡る。その後、1943年に日泰文化協会会員としてバンコクへ派遣される。家族をバンコクに呼び寄せ定住し、「義」部隊の宣伝部長を勤める一方で、日本文化会館主催の美術展やコンクールを開催する。


title: 里見宗次

text: 1945年、同地で終戦を迎えると、バンバートンの強制収容所へ送られる。今までのポスター作品も、その際に没収され失われた。1946年には解放されるが、引き続きタイにとどまり、パリでの学生時代からの旧知であったピブーンソンクラームから、タイ国劇場の舞台装置家の職を斡旋される。その後、シャム航空（現：タイ国際航空）などの広告デザインを手がける。1948年には、タイ美術学校顧問に就任する。


title: 里見宗次

text: 1951年にはパスポートの発給を受け、タイを離れ、翌年再びパリに戻る。1953年、旧友の藤田嗣治の勧めで、カンパーニュ・プルミエール街の、藤田が住む隣のアパートへ転居し、以後この場所に住む。


title: 里見宗次

text: 1954年には健康食品展(SALON DE LA SANTÉ)、1958年には政府広報「パンを食べよ」(MANGEZ DU PAIN VOUS VIVREZ BIEN)のポスターをそれぞれ発表。1964年以降、国際食品展（SIAL、隔年開催）のポスター制作を第14回まで担当。他にも数多くのポスターを手がける。


title: 里見宗次

text: 1974年、勲三等瑞宝章を授与される。


title: 里見宗次

text: デザイナーとしての活動は衰えることなく、2万点を超える作品を残した。1989年に日本に帰国。1996年1月30日、奈良県大和郡山市の病院で心不全のため死去、享年91。


title: 叶精作

text: 叶 精作（かのう せいさく、本名：田村 精作（たむら せいさく）、男性、1949年1月26日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。新潟県新潟市出身。大阪芸術大学キャラクター造形学科客員教授。


title: 叶精作

text: 鉄道好きで、SLの機関士（運転士）を夢見る少年時代を送っていた。新潟県立新潟工業高等学校卒業後、オイルシール業界ではトップクラスのNOK（株）の静岡工場で設計課に勤務していたが、型にはまったサラリーマン生活に懲り、友人を頼り東京の板橋に上京、さいとう・たかを率いるさいとう・プロダクションの求人に応募。幸運にも採用されたことがきっかけで初めて漫画の世界に踏み込み、4年間のアシスタント生活の後、さいとうプロを退職する。


title: 叶精作

text: その後、紆余曲折を経てスタジオ・シップ（現・小池書院）で小池一夫に師事し、1973年に小池の原作による「からあ怒」で連載デビュー。


title: 叶精作

text: 『GORO』（小学館）で連載した『実験人形ダミー・オスカー』は当時の若者層に刺激を与えた話題作品である。『ビッグコミックオリジナル』誌で連載を開始した『魔物語』は、それまでの劇画調の絵柄からはガラリと一変して、マンガチックな絵柄に変えた叶の話題作であった。


title: 叶精作

text: やがてスタジオ・シップから独立し、1987年にスタジオ・アドバンスを設立する。コミックスを中心に創作しつつピンナップ・イラストやコンピュータ・グラフィックス、ゲーム作品のキャラクターデザインに挑戦するなど、積極的に活動する人気作家である。特にPhotoshopを駆使したCGイラストの完成度は非常に高く、ピンナップ作品集やクリエイター向けの雑誌に取り上げられる程である。


title: 叶精作

text: 漫画原作者・小池一夫との共作が多いが、他に小堀洋、梶研吾、伊月慶悟との共作も多い。


title: 叶精作

text: 『キンゾーの上ってなンボ』は連載開始から掲載誌を変えて20年以上続いた作品だが、このようにゴルフ専門雑誌で長期の漫画連載が続いた作品は他にない。


title: 叶精作

text: 【原作：小堀洋】


title: 叶精作

text: 【原作：小池一夫】


title: 叶精作

text: 【原作：梶研吾】


title: 叶精作

text: 【原作：伊月慶悟】


title: 叶精作

text: 【原作：倉科遼】


title: 叶精作

text: 【原作：岡戸隆一】


title: 叶精作

text: 【原作：竹内清訓】


title: 叶精作

text: 【原作：あきづき笙】


title: 叶精作

text: 【原作：矢島正雄】


title: 叶精作

text: 【オリジナル】


title: 叶精作

text: 【その他の連載作品（読み切りも含む）／原作／掲載誌】


title: マグネター

text: マグネター（magnetar）とは極端に強い磁場を持ち、その磁場の減衰をエネルギー源として大量の高エネルギー電磁波、特にX線やガンマ線を放射する中性子星である。マグネターの理論は1992年にロバート・ダンカンとクリストファー・トンプソンによって定式化された。この説が提唱された後の約10年間で、過去に観測されている軟ガンマ線リピーターや異常X線パルサーなどのさまざまな天体に対する有望な物理的説明として、広く受け入れられるようになった。


title: マグネター

text: 超新星爆発によって恒星が収縮して中性子星になる時、元の恒星が持っていた磁場は劇的に強度が大きくなる（長さのスケールが半分に収縮すると磁場の強さは4倍になる）。ダンカンとトンプソンは、中性子星の磁場は通常でも10 T（テスラ）という強大なものだが、特定の条件ではさらに強い 10 T 以上になりうることを計算で明らかにした。このような極端に磁場の強い中性子星をマグネターと呼ぶ。


title: マグネター

text: 超新星爆発を起こした恒星の質量の約10%は爆発中に失われる。このような大きな星（10 - 30太陽質量）がブラックホールではなく中性子星になるには、さらに質量の大部分（およそ80%と考えられる）が失われる必要がある。


title: マグネター

text: 超新星爆発の10個に1個は、パルサーのような標準的な中性子星ではなくマグネターになると見積もられている。恒星が超新星になる前に既に速い自転速度と強い磁場を持っていた場合にマグネターが作られる。マグネターの磁場は、中性子星の寿命の中で最初の約10秒間に、中性子星内部で核物質が対流駆動されたダイナモ効果を起こすことによって生まれると考えられている。中性子星が最初に対流速度と同じ程度の速さ（約10ミリ秒程度）で自転していると、対流が星全体で起こり、その運動エネルギーの多くが磁場の強度に変換される。一方、自転の遅い中性子星では対流は局所的な領域でしか生じない。


title: マグネター

text: 重元素（ほとんどは鉄）のプラズマからなるマグネターの外層では、張力が強まって星震()を起こす場合がある。この震動は非常にエネルギーが大きく、X線やガンマ線バーストを起こす。このような状態にある天体を天文学では軟ガンマ線リピーター () と呼ぶ。


title: マグネター

text: マグネターが軟ガンマ線リピーターとなっている期間は短い。星震が起きるとエネルギーと物質が大規模に放出される。物質は強い磁場に束縛されており、数分のあいだに散逸する。動径方向に物質が放出されると角運動量が失われ、これによって星の自転は減速する。このようにしてマグネターはその強い磁場のせいで他の中性子星よりも急速に自転速度が遅くなる。自転が遅くなると磁場が弱まり、わずか1万年後には星震は起こらなくなる。この後も中性子星はX線を放射し、研究者はこの段階の星が異常X線パルサー () であると推測している。さらに1万年ほど経つと活動は完全に停止する。


title: マグネター

text: 軟ガンマ線リピーターの星震は非常に大規模で、いくつかは直接観測されている。その例として、2004年12月27日の SGR 1806-20 などがある。今後望遠鏡が増えればより多くの例が観測されると期待されている。2011年9月現在11個の軟ガンマ線リピーターと12個の異常X線パルサーが知られており、確認を要する候補天体がさらに7つ存在する。


title: マグネター

text: マグネターが持つ10GT以上の磁場は、例えば地球から月までの半分の距離（10万マイル=約16万kmと説明される事が多い。実際の月までの半分の距離は約19万km）にあるクレジットカードの磁気記録を抹消できるほどの強さである。ネオジムを素材とした小さな希土類磁石の磁場は約1Tの程度である。地球磁場は30 - 60μTで、データ記憶装置として使われている磁気媒体の多くは1mT程度の磁場でデータが消去される。


title: マグネター

text: 実験室で達成できる定常磁場は数十T、パルス磁場でも数百T程度である。ちなみに、10Tのオーダーで、水素原子中の電子が磁場から受ける影響と、核の電荷から受けるクーロン相互作用の影響が同じになる。これを超える磁場では電子状態が全く変わってしまい（→ランダウ準位）、通常の化学は通用しない。


title: マグネター

text: マグネターの磁場は1,000kmの距離でも致死的であり、水の反磁性によって細胞組織が破壊される。ちなみに、この距離では同時に潮汐力も致死的である。


title: 河野鷹思

text: 河野 鷹思（こうの たかし、本名・河野孝、1906年3月21日 - 1999年3月23日）は、日本のグラフィックデザイナー、エディトリアルデザイナー。日本における商業デザインの草分けの1人。


title: 河野鷹思

text: 東京都出身。1929年に東京美術学校（現・東京芸術大学）図案科卒業。同年松竹の宣伝部に入り、その後、ポスター、舞台美術、衣裳（コスチューム）、パッケージ、ディスプレイ、（屋外の）サインなど、幅広いデザインをこなした。


title: 河野鷹思

text: 名取洋之助の日本工房にも参加し、雑誌NIPPONのレイアウト、グラフィックデザイン等も担当した。


title: 河野鷹思

text: 1940年から1941年にかけては、日本写真工芸社に参加し、『VAN』と『NDI』という対外宣伝誌のデザインを担当した。


title: 河野鷹思

text: 戦後は、日宣美（日本宣伝美術会）にも参加。デザイン界の重鎮として活躍を続けた。


title: 河野鷹思

text: また、妻静子とともにデザイン事務所「デスカ・DESKA (DESigners Kono Associates)］を1959年に会社組織として創設。仲條正義、福田繁雄、江嶋任、森下俊彦、日下弘らが参加した。


title: 河野鷹思

text: 札幌オリンピックポスター、万国郵便連合100年記念切手、大阪万博日本政府館の展示デザインなどを手がけたほか、企業のロゴマークの制作も行う。例えば、旧第一勧業銀行のハート（赤地に白のハート）のロゴマークは、河野の作品である。


title: 河野鷹思

text: 1983年11月には、ロイヤルソサエティ・アーツから、に日本人として初めて選出された。


title: 河野鷹思

text: 教職では、女子美術大学教授（1962年）を経て、愛知県立芸術大学で教鞭を執る。1966年講師、1968年教授、1973年客員教授、1983年12月から89年まで学長を務めた。1989年愛知県立芸術大学名誉教授。


title: 河野鷹思

text: 1999年死去、享年93。


title: フランキー・イェール

text: フランキー・イェール（Frankie Yale(Uale)、1893年1月22日 - 1928年7月1日）は、ニューヨークのギャング。本名フランチェスコ・イオエーレ(Francesco Ioele)。短気かつ好戦的な性格で、ライバルギャングと多くのガンファイトを繰り広げた。イタリア移民に寄生する強請屋（ブラックハンド）の側面と禁酒法下の密輸実業家の面があり、ストリートギャングとシンジケートギャングの中間に位置する。転換期のギャング。


title: フランキー・イェール

text: イタリアのカラブリア州ロンゴブッコ出身。3人兄弟の次男。1898年、一家でアメリカに渡り、ニューヨークのロウアー・イースト・サイドに定住した。家から1ブロック先にジョニー・トーリオの酒場と売春宿があった。ギャング集団ファイブ・ポインツ・ギャングの下部組織ファイブ・ポインツ・ジュニアに加入し、トーリオと知り合った。父ドメニコは雑貨屋で働いたが、家は貧しかった。1910年までにブルックリン南部に移った。17歳でレスラーのブービー・ネルソンとチームを組んでビリヤード場を荒らしまわり、羊泥棒や武器の不法所持で幾度も逮捕された。1913年7月、武装強盗で逮捕されたが、店主が証言を取り下げ無罪となった。1915年、トーリオがシカゴに移った時ブルックリンの縄張りを受け継いだ。同年、違法賭博をやっていた喫茶店が摘発され、逮捕された。1916年、コニーアイランドに酒場「ハーヴァード・イン」を開いた。バーテンダー兼用心棒に、トーリオから紹介されたアル・カポネを雇った。同年、24歳でマリア・デラピアと結婚し、ローザとイザベラの2人の娘が生まれた。


title: フランキー・イェール

text: 禁酒法施行後、酒の密輸に乗り出した。デトロイトのパープルギャングから良質のカナダ産ウイスキーを仕入れてブルックリン一帯の闇酒場に卸売し、大儲けした。部下にウィリー・"ツーナイフ"・アルティエリ、アンソニー・"オーギーピサノ"・カルファノ、フレンチー・カーリノ、ベンジャミン・パッゾらがいた。密輸の縄張りを巡ってアイルランド系ギャングのホワイト・ハンドをはじめ、多くの密輸ギャングと争った。


title: フランキー・イェール

text: 1921年2月6日、マンハッタンのパークロウで殴り合いの喧嘩から撃ち合いに発展し、右肺を貫通する重傷を負った。相手側ギャングが頭部を撃たれ死亡した。


title: フランキー・イェール

text: 同年7月5日、密輸ギャング、アーネスト・メルキオーレを殺害した疑いで逮捕された（証拠なく放免）。同年7月15日、コニーアイランドのハーヴァード・インから車で移動中、並走する車から20発の銃弾を浴びた。イェールとカルファノは無傷で、弟アンジェロと手下1人が負傷した。メルキオーレの兄弟シルヴィオの仕返しとされた。8日後、そのシルヴィオがリトルイタリーのカフェで氷の運搬を監督していたところに見知らぬ男が近づき口論になったが、その間に近づいた2人が銃殺した。イェールが疑われ拘留された（放免）。


title: フランキー・イェール

text: 1923年7月9日、パーティの帰りに自宅で銃撃され、運転手が死亡した。イェールは家族を運転手に送らせ、自らは部下1人と歩いて帰ったので無事だった。運転手はイェールと間違えられて犠牲になった。


title: フランキー・イェール

text: 1925年12月26日早朝、ブルックリン臨海区の社交クラブ「アドニス」でホワイトハンドのリチャード・“ペグ・レグ”・ロネガンら3人が銃殺された（アドニスクラブの虐殺）。現場にいて警察に尋問された9人（客、歌手、イタリア系オーナー等）の中にカポネがいたことから、イェールがカポネに頼んでライバルを抹殺したとの憶測が流れた（カポネは証拠不在で放免）。


title: フランキー・イェール

text: 1920年5月、トーリオと酒の密売で対立したシカゴのジム・コロシモを彼の事務所で暗殺した。警察はニューヨークで彼を殺人容疑で正式に逮捕したが、目撃者のウェイターが身の危険を感じて土壇場で記憶がないと言い、証拠不十分で釈放された。


title: フランキー・イェール

text: 1924年11月10日にはトーリオと仲違いして争っていたダイオン・オバニオンを暗殺した。言い伝えによれば、イェール一味はオバニオンの花屋を訪れ、3人が花屋に入り本人がいるかを確かめた後イェールを含む別の3人が花屋に入り、マイク・メルロの葬式の花を買いに来たと言って手下の1人がオバニオンと握手しているすきに別の手下がピストルで射殺した。コロシモ殺害時もイェールがシカゴにいたことから、警察はイェールの関与を疑いアリバイを確かめるため拘束したが、メルロの葬儀にきたと弁解し供述を終えてニューヨークに帰った。この暗殺によって1万ドルと4カラットのダイヤの指輪を報酬として受け取ったという（イェールはオバニオン暗殺に関わっていないという説もある）。


title: フランキー・イェール

text: ギャングから取り立てる闇賭博の上納金や商店の強請が主な収入源だったが、酒の密売で一気に収入が増えると、事業を多角化した。ランドリー業、スピークイージー（闇酒場）、氷（冷蔵庫のない時代の必需品）の卸売り、ダンスホール、葬儀屋、レストラン、タクシー会社、煙草会社など次々に立ち上げた。安く作った氷や煙草を法外な高値で業者に売りつけ、ランドリー業やパン屋商売では組合を作って業者から強制的に会費を取った。


title: フランキー・イェール

text: 儲けた金の一部は慈善事業で庶民に還元した。1922年、クリスマスに12トンの石炭を用意し、貧民に無償で配った。配給場所に教会を利用し、また聖ロザリア教会に寄付をした。1927年、ブルックリンのニューブロードウエイアリーナでボクシングのチャリティマッチを組み、収益を教会に寄付した。同年、学校建設の発起式に参加した。


title: フランキー・イェール

text: 1926年夏、扶養手当を払う条件でマリアと離婚し、翌年ルーシーと再婚した。


title: フランキー・イェール

text: ブルックリンの魚市場を支配したジュゼッペ・バルサモ・"バティスタ"と友人になり、その後バルサモ利権を継いだヴィンセント・マンガーノとも付き合いがあった。マンガーノ配下のカラブリア系の部下を共有した。禁酒法初期、モレロ一家のヴィンセント・テラノヴァと提携した。1924年11月オバニオン暗殺に加担したと疑われたシカゴ旅行には、サヴェリオ・"サム"・ポラシアが随行していた。南ブルックリンのパレルモ系マフィア、ジュゼッペ・ペライノとも親しかったとされる。


title: フランキー・イェール

text: 1920年代後半、ブルックリンに進出したジョー・マッセリアと提携した。


title: フランキー・イェール

text: 1927年、酒の密売利権のいざこざからカポネと対立した。イェールがカポネのロングアイランドで荷揚げされる酒を強奪しているとの噂を聞きつけたカポネはニューヨークに手下ジェームス・ディアマトを派遣して調べさせたところ、同年7月、ディアマトがブルックリンの路上で銃殺体となって発見された。イェールに返り討ちにあったと信じられた（警察がイェールギャング5人を取り調べた）。同年9月、カポネの招待でシカゴでボクシング試合を観戦した。シカゴの捜査当局はイェールがシカゴに来たので警戒したが、特に何も起こらなかった。


title: フランキー・イェール

text: 1928年7月1日16時頃、アジトのサンライズクラブで飲んでいた時、家族の危急を知らせる電話があり、用心棒を付けずに車に飛び乗り自宅に向かった。ブルックリンの44丁目通りを走行中、尾行していた黒光りのセダンに車のリアウィンドウを銃撃された。加速して逃げたが、途中で加わった別の車2台に並走状態からショットガン、リボルバー、トンプソンM1928サブマシンガンの一斉射撃を浴びた。イェールの車はコントロールを失い道沿いの家の石段に突っ込んだ。頭部に3発被弾して即死した。電話は彼の妻からで、「戻ってきて車に乗せて欲しい」という内容だったといい、部下の支度を待たずに一人で外に出ていったという（サンライズクラブにいた部下ジョー・カポニの証言）。電話はイェールをおびき出すトラップだったと広く信じられている。


title: フランキー・イェール

text: イェールの車はリンカーンの新車で、防弾仕様だったがサイドウィンドウに防弾処理が施されていなかった、又は狙撃時サイドウィンドウを下ろしていた、と伝えられた。


title: フランキー・イェール

text: 警察は当初からカポネの関与を疑い、カポネがいたマイアミから手下3人が汽車で北に向かい、殺害数時間前にニューヨークに着いたとした。「イェールはカポネと対立していたが、今年（1928年）2月までは少なくとも表面上は友好関係にあった」と新聞は伝えた。カポネの殺し屋（ジャック・マクガーンなど）が俎上に上がったが、捜査は行き詰った。


title: フランキー・イェール

text: 葬儀はギャングとしてはアメリカ建国以来最大の規模で行われ、銀の棺を見たさに1万5千人が集まった。花を運ぶ車だけで28台も連なったとされ、地元のイタリア人居住区の商店街は葬儀の日に休業した。ブルックリンの全スピークイージーが各200ドルの献花代を寄付したと伝えられた。葬儀はカルファノが仕切り、2人の女性が自分が正妻と主張して棺を取り合った。


title: フランキー・イェール

text: イェール死後、縄張りを乗っ取ろうとギャング各派が争った。ダキーラがイェール派残党を攻撃し、臨海区のカラブリア系ギャングはベイリッジ拠点のジョゼフ・プロファチ一派と抗争した。ダキーラはイェールの死から3か月後に暗殺された（マッセリアの首謀とされる）。結果として、アル・ミネオやイェール派残党のカルファノなどマッセリア傘下のギャングが縄張りの大半を継いだ。プロファチが混乱に乗じて縄張りの一部を奪い、イェールの子分を多数取り込んだ（現コロンボ一家）。


title: 中川清

text: 中川 清（なかがわ きよし、1947年3月30日 - ）は、日本の社会学者、経済学・社会学博士。同志社大学政策学部名誉教授。専門分野は社会政策・社会保障。


title: 中川清

text:
1947年、愛媛県南宇和郡御荘町（現:愛南町）に生まれ、京都市で育った。
1970年に慶應義塾大学法学部法律学科卒業、1978年同大学院経済学研究科博士課程満期退学。1985年「戦前日本の都市下層」で慶大経済学博士。中鉢正美に師事する。


title: 中川清

text: 1978年新潟大学商業短期大学部専任講師、1980年助教授、1984年日本女子大学文学部社会福祉学科助教授、1994年同志社大学経済学部助教授、98年慶大経済学部教授、2004年同志社大学政策学部教授。2006年学部長、放送大学客員教授。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 晴海（はるみ）は、東京都中央区にある地名。現行行政地名は晴海一丁目から晴海五丁目。郵便番号は104-0053。明治中期から昭和初期にかけて行われた東京湾澪浚（みおさらい）工事および隅田川口改良工事でその大部分が完成した埋立地で、地名が命名される前は月島4号地と呼ばれた。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 晴海は、1940年に開催予定だった紀元2600年記念日本万国博覧会の開催地として整備された後、かつて東京モーターショーやコミックマーケット、エレクトロニクスショー（当時）など、多くの見本市やイベントが開催されていた東京国際見本市会場があった場所として知られるとともに、日本住宅公団（当時）が建設した晴海団地をはじめとする集合住宅が多数建築された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 1996年（平成8年）に東京国際見本市会場が閉場し、晴海1丁目地区が再開発されると、晴海アイランドトリトンスクエアの大型商業施設をはじめ、多くの高層ビルやマンションがオフィスビルの建設による再整備が行われるようになった。2000年（平成12年）には都営地下鉄大江戸線が開通したことにより、勝どき駅、月島駅が交通拠点として加わり、それまで鉄道駅から遠く離れていた晴海の交通環境は大きく改善された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: その一方で町域全体としては、勝どき駅とオフィス棟の歩行者数に対し、晴海通り北東側歩道の容量は決定的に不足したままである。ただし、2016年東京オリンピック構想（下記参照）では、スタジアムと鉄道駅の遠さが難点として指摘された（下記参照）。2010年（平成22年）、中央区独自の銀座 - 晴海間の路面電車 (LRT) 敷設方針が示され、2020年の東京オリンピック開催が決まったことにより、LRT計画の進展やゆりかもめの延伸が期待されている。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 晴海にある晴海埠頭は南極観測船が出入港する岸壁としても知られ、晴海客船ターミナル付近には世界の客船が接岸するなど、東京の国際的な海上旅客交通の玄関口となっている。晴海埠頭は、埋め立て完成後も長く南西岸（形状的には湾口に向いた短辺）は砂浜のまま放置され、南東岸（豊洲向き）春海橋までと北西岸の黎明橋までが岸壁として供用されていた。砂浜状の晴海埠頭は、1960年（昭和35年）の映画『秋立ちぬ』に見ることができる。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 2006年（平成18年）には晴海大橋が完成し、再開発の進む江東区豊洲南西部や同・有明などの湾岸地区と直接結ばれた。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 東京都が招致運動を続けてきた2016年東京オリンピック構想では、晴海5丁目にメインスタジアムとなる東京オリンピックスタジアムの建設が予定されていたが、招致失敗により白紙化された。その後、招致が成功した2020年東京オリンピックでは、晴海5丁目を選手村予定地としており、建設・整備が進められている。埋立竣工後、当初晴海では1940年（昭和15年）に日本万国博覧会の開催が計画された。しかし太平洋戦争間近の時期でもあり、軍事的な理由により突然開催が中止となった。戦後、一部の土地は米軍の接収を経て、日本住宅公団（現・都市再生機構）などに集合住宅の建設用地として提供され、また小野田セメント（現・太平洋セメント）や日本通運など、主に港湾・物流などに関連する企業へ事業用地として売却された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 展示会場である東京国際見本市会場は1959年の開場から、40年近く使用された。当初は「貿易センター」と呼ばれており、東京モーターショーなど見本市の開催数も限定的であった。貿易センターでは1970年代初頭まで、夏には屋外プール、冬にはドーム館において屋内スケートリンクの営業を行っていた。1970年代になるまでは会場周辺には空き地がかなり残っていたが、多くの見本市が開催されるようになるに従って会場の拡張が繰り返され、周辺の整備が進んだ。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 1970年代にはホテル浦島（2003年閉鎖・現在の晴海センタービルの場所）やデン晴海（現・晴海グランドホテル）、1980年代にはホテルマリナーズコート東京などのホテルが建設された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 晴海は銀座から2km強という距離にありながら公共交通手段に乏しく、地下鉄有楽町線が1988年（昭和63年）に新木場駅まで延長され月島駅が開業するまでは、この地への主な公共交通手段は都営バスのみであった。晴海には国鉄越中島支線につながる東京都港湾局専用線が、越中島駅（現：越中島貨物駅）から単線非電化で晴海埠頭まで敷設されていたが、貨物列車のみの運行であった（1989年までに全線廃止）。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 晴海へのアクセスは道路交通のみであったために、東京モーターショーやビジネスシヨウなど大規模なイベントが開かれた際には、築地市場周辺が交通のボトルネックになっていたこともあり、晴海通りは大渋滞となり、多くの人々が銀座方面まで徒歩で向かうなど、その交通の便の悪さは度々指摘されていた。その後、大規模な見本市の開催時には浜松町駅と晴海4丁目間に水上バスが運行され、来場客の輸送が行われた。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 1980年代後半からはバブル景気の追い風もあり、東京湾岸地域でのウォーターフロント計画が進み、イベント用の大規模施設として千葉市の幕張メッセや東京ビッグサイトが有明に開設された。それに伴い晴海は施設の老朽化や交通の便の悪さから見本市会場としての役割を終えるとともに、老朽化が進んでいた晴海1丁目地区の晴海団地およびその周辺が再開発されることとなり、晴海はビジネス街と高層マンション群の町へと変貌を遂げることとなった。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: その他にも晴海には、東京鰹節類卸商業協同組合が運営する東京鰹節センターにて鰹節の取引きが行われており、かつては住宅展示場や家具組合の大型ショールームであるジャパン・ファニチャーセンターなどもあった。見本市会場跡地にはカー用品の大型店舗であるオートウェーブがあったが、設備の老朽化を理由に後年閉鎖された。晴海には当初月島にあった学校や公共施設が移設されたため、また、晴海は当初月島4号地と呼ばれたことから、晴海にありながら月島という名前を冠する学校や公共施設がある。また、現在ある東京都立晴海総合高等学校と首都大学東京晴海キャンパスは、都立京橋高等学校、都立京橋商業高等学校、および都立商科短期大学の跡地に建設された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 有楽町線が新木場駅まで延伸した1988年（昭和63年）からは東京湾大華火祭が始まり、2015年（平成27年）まで毎年夏に開催された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text: 晴海の開発は時代の先端を歩んで来た歴史がある。戦前には1,600坪の大きさを誇った日本万国博覧会の事務局建物が建築され、戦後に開発された晴海団地には、日本の高層住宅の将来像への試金石と言われた前川國男の設計による晴海高層アパートが建築された。その後平成に入り、最初の50階建て超高層マンションが建設された。


title: 晴海 (東京都中央区)

text:
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: フローニンゲン

text: フローニンゲン（オランダ語：Groningen 、フローニン語：Grunn, Grunnen、西フリジア語：Grins）はオランダのフローニンゲン州にある基礎自治体（ヘメーンテ）で、オランダ北部における商工業の中心都市。


title: フローニンゲン

text: この街はオランダで最も北にある砂丘列（ホンツルフ、）の上に造られている。歴史書に初めてこの町が登場するのが1040年のことである。しかしながら、考古学的資料よりこの場所には紀元前3950年から3720年の間の遺構が残されている事から、この頃には既に人が住むようになっていたと考えられる。紀元前3世紀頃には大規模な集落が存在したことが発掘により分かっている。13世紀にはフローニンゲンは城壁に囲まれた重要な商業都市であった。15世紀末にはフリースラント地方を統括する都市として、この地域に大きな影響を与えていた。この頃、旧市街中心にあるマルティニ教会の塔も建てられた。高さ127mのこの塔は当時ヨーロッパで最も高い塔であった。ネーデルラントがスペインから独立する契機となった1568年から1648年にかけての80年戦争において、ネーデルラント側に加勢したフローニンゲンは、後にネーデルラント連邦共和国に加わり独立都市の地位を失った。1614年にはフローニンゲン大学が設立され、主に宗教教育を行うようになる。また、ほぼ同時期に市街地拡張のため新しい城壁が築かれた。1672年の第三次英蘭戦争で、この城壁が敵の攻撃に対して見事に耐えたことを称えて、現在8月28日の花火祭が行われている。第二次世界大戦では旧市街のフローテ・マルクト広場周辺が大規模に破壊された（1945年のフローニンゲンの戦い）。


title: フローニンゲン

text: フローニンゲン基礎自治体には次の地区がある。


title: フローニンゲン

text:
フローニンゲン・エールデ空港が街の南約10kmにあるが、旅客便はほとんど運航されておらず、2008年現在、bmiがイギリスのアバディーンへの定期便を運航しているのみ。
高速道路、が自治体内を通過している。
オランダ鉄道フローニンゲン駅からの主な列車は、アムステルダム南駅経由スキポール空港駅行きインターシティが1時間に1本（アムステルダムまでの所要時間、2時間30分）、ユトレヒト経由デン・ハーグ中央駅行きインターシティが1時間に1本運行されている。
大学生の多い街であること、また市街地の自動車利用を抑制する都市計画が採られていることから、フローニンゲンは自転車が全国的によく活用されているオランダにおいても、特に自転車利用の多い街として知られる。


title: フローニンゲン

text:
1959年に発見されたフローニンゲン・ガス田は南北45km・東西25kmの大きさで、世界で10本の指に入る埋蔵量を有する。1963年の生産開始以来、その60%を生産したが、まだ50年は保つと言われる。現在ロイヤルダッチシェルとエクソンモービルが共同で操業している。
オランダ語のGの発音は日本人には難しく、カナ表記が時に困難なために、フローニンゲンもデン・ハーグ同様英語読みでグローニンゲンと表記されることもある。また、特にサッカー関係でフローニンヘンと表記される事があるが、ngで一つの子音のため、適切な表記とは言えない。実際の発音はフローニゲンに近い。


title: 大慈寺 (熊本市)

text: 大慈寺（だいじじ）は熊本県熊本市南区にある曹洞宗の寺院。山号は大梁山（だいりょうざん）。元九州本山。修行道場として僧堂がある。本尊は釈迦三尊。「大慈禅寺（だいじぜんじ）」の名でも知られる。


title: 大慈寺 (熊本市)

text: 開山の寒巌義尹が後鳥羽天皇（順徳天皇とも）の皇子であったため、朝廷との結びつきが深く、紫衣を許可され、曹洞宗の九州本山として寒巌派の拠点となっていたが、度重なる火災で衰退した。


title: 大慈寺 (熊本市)

text: 開山の寒巌義尹（1217 - 1300）は、道元に参禅した曹洞宗の僧で、2度の入宋の後、博多の聖福寺を経て肥後に住した。地元の地頭河尻泰明は寒巌に帰依し、境内地を寄進して、弘安元年（1278年）、大慈寺が創建された。寺は亀山法皇の勅願寺となり、正安2年（1300年）に本堂が完成した。