title: EXUP

text: EXUPはマフラー（排気管）内に設けられた可変式のバルブで、エンジンの回転速度などの条件に合わせて開度を変えて排気圧力波を抑制する。高回転型のエンジンでは吸排気の効率を高くするために、吸気バルブと排気バルブが開いている時間が重なりあうバルブオーバーラップが長く設計されている。一方、排気管を流れる排気ガスには脈動的に変化する圧力が発生し、圧力波の一部は反射してエンジンへと戻る。この反射波と排気のタイミングが重なると、排気ガスの運動エネルギーが相殺されてバルブオーバーラップの効果を得られにくくなる。排気管の流路断面積を小さくすれば排気圧力波の影響は少なくなるが、細い流路は高回転で排気ガスの流量が増えると流路抵抗が大きくなるため、可変式のバルブを用いることで低回転時などの必要なときにのみ流路を絞って脈動を抑えている。バルブの開度はエンジン回転数、速度、スロットル開度、スロットル開閉速度、使用しているギアなどの情報をフィードバックして制御され、エンジンの回転数に応じて、サーボモーターに連結された排気管中にあるバタフライバルブを開閉する。


title: EXUP

text: 1987年型のFZR400Rで初めて実用化され、高性能スーパースポーツモデル（レーサーレプリカ）全般で採用されているが、近年ではVツインエンジンや単気筒エンジンにも採用されている。2004年型以降のYZF-R1では、4本の排気管それぞれにバルブを設けていた従来式に対し、4本の排気管が2本に集合した部分に設けて、左側の2気筒、右側2気筒、それぞれを合流させた後に脈動を制御する方式として小型化したEXUPを採用している。


title: 小松純也

text: 小松 純也（こまつ じゅんや、1967年2月22日 - ）は、日本のテレビプロデューサー、演出家、劇作家。共同テレビジョン第2制作部長・プロデューサー。


title: 小松純也

text: 元フジテレビジョン編成制作局バラエティー制作センター部長。共同テレビへは出向であり、フジテレビ社員（人事局付局長待遇）である。なお、同姓同名のシンガーソングライターが存在するが彼は別人である。


title: 小松純也

text: 兄は中国文学者小松謙。


title: 小松純也

text: 兵庫県西宮市出身。大阪星光学院卒業後、京都大学文学部に進学する。在学中「劇団そとばこまち」に在籍し俳優や放送作家として活動した。


title: 小松純也

text: 京都大学卒業後、1990年フジテレビ入社。TBSに入社した植田博樹と合田隆信は京都大学の同期である。入社後は第二制作部・佐藤義和班に所属していた。


title: 小松純也

text: タモリ、明石家さんま、ダウンタウン、SMAP（特に木村拓哉）、笑福亭鶴瓶、ウッチャンナンチャン他大物タレントとの関係が深く、演出を担当することが多い。


title: 小松純也

text: フジテレビのマスコットキャラクター「ラフくん」を制作。


title: 小松純也

text: 2005年7月からバラエティ制作センターから編成部に異動。バラエティ最後の仕事として「FNS ALL-STARS あっつい25時間テレビやっぱ楽しくなければテレビじゃないもん!」の総合演出を担当した。


title: 小松純也

text: 2009年6月、編成部からバラエティ制作センターに再び異動し企画統括担当部長などを務めた。


title: 小松純也

text: 2012年6月28日付でスカパーJSATへ出向し、編成部主幹。2014年6月27日付で復社し、編成制作局バラエティー制作センター部長に就任した。


title: 小松純也

text: 2015年から共同テレビに出向し現職。第2制作部長の立場ながら制作現場に復帰。


title: 小松純也

text: コント番組を多くヒットさせた実績から「９０年代のテレビコントとは小松純也の世界である」（戸部田誠）と評されるが、他ジャンルの番組も多く企画・演出。ヒット作も多い。


title: 小松純也

text: 共同テレビ所属プロデューサーとして、フジテレビのみならずNHK、TBSなど他局やAmazonプライム・ビデオなど配信メディアでも番組を企画、制作する。


title: 小松純也

text: フジテレビ入社後も劇団そとばこまちやキューブプロデュース公演を中心に劇作家・舞台演出家として断続的に活動している。


title: 高等女学校

text:
高等女学校（こうとうじょがっこう）は旧制の女子教育機関。
高等女学校（こうとうじょがっこう）とは、かつて日本で女子に対して中等教育を行っていた教育機関。略称は「高女」。


title: 高等女学校

text: 明治初期に設立された女学校や女子中学校を前身とする。その当時はまだ女子に対する中等教育機関についての具体的な法令や規程はなかった。しかし徐々に整備がなされていき、1882年（明治15年）女子師範学校附属高等女学校の設立により、「高等女学校」という言葉が使われるようになる。1891年（明治24年）の中学校令改正では第14条に女子中等教育の規程が設けられ、高等女学校が初めて勅令の中に登場する。1895年（明治28年）には「高等女学校規程」が公布され、1899年（明治32年）には独立の学校令として高等女学校令が公布された。1943年（昭和18年）公布の中等学校令により、中学校・実業学校とともに旧制中等教育学校として同じ法令でまとめられた。


title: 高等女学校

text:
1947年（昭和22年）の学制改革（学校教育法の公布・施行）により高等女学校は生徒募集を停止し、翌1948年（昭和23年）3月に高等女学校は廃止され、同年4月に新制高等学校として発足した。このとき、旧制中学校とともにほとんどの公立高等学校が男女共学を実現した。
高等女学校における教育は、1879年（明治12年）9月29日公布の「教育令」第42条に見られるように、「男女別学」としての女子教育の位置付けであった。その内容は、「賢母良妻タラシムルノ素養ヲ為スニ在リ、故二優美高尚ノ気風、温良貞淑ノ資性ヲ涵養スルト倶ニ中人以上ノ生活ニ必須ナル学術技芸ヲ知得セシメンコトヲ要ス」（明治32年、樺山資紀文相発言）とされるように、「家庭婦人」としての技芸教養の習得の場とされ、高等専門教育は必要ないとされていた向きがある。


title: 高等女学校

text: 女性の「社会進出」という側面が現代に比べて制限されていた時代の教育であり、高等女学校からの進学先は、高等女学校の専攻科及び高等科・師範学校の女子部・女子高等師範学校・女子専門学校・一部の私立大学などに限られ、実際にこれら高等教育機関に進学した者は第二次世界大戦期を通して1%に満たなかった。高等専門教育機関である大学が女子に門戸を開放したのも、第二次世界大戦後まで先送りされていたことからも、高等女学校が中等教育機関として地域及び社会に与えた影響は大きい。


title: 高等女学校

text: 男子の旧制中学校に比べ高等女学校の設置数は多く、女子が普通中等教育を受けるだけの門戸は広かった。1910年（明治43年）には193校であった高等女学校数はわずか10年後（1920年（大正9年））で倍増し、在籍する生徒数も1925年（大正14年）には5倍近くまで膨れ、在籍生徒数も同時期の（男子の）中学校在籍者数を上回るほどだった。男子の教育が“農業・工業等の産業従事や兵役への即戦力”の育成が求められた結果、中学校進学を制限する必要があったのに対し、社会進出が制限された女子への教育はそこまでの必要性がなかったからと思われる。実科高等女学校が設置されていったことも、都市部だけでなく農村部にも高等女学校が普及していくきっかけとなった。旧制中学校は設置が事実上制限されていて、都道府県市町村が自由に設置できなかったが、高等女学校についてはそこまで制限が厳しくなかった。


title: 高等女学校

text: 1905年には5%にも満たなかった高等女学校進学率は、女子の尋常小学校就学率がほぼ100%になる1910年辺りから徐々に高まり、1920年には9%、1925年には15%近くにまで上昇し、ほぼマス段階に入った。


title: ファールス州

text: ファールス州（ Ostān-e Fārs）はイランの州（オスターン）。州都はシーラーズ。面積は122,400km²。ペルシア人の故地であり、1996年現在、人口は380万人、そのうち58%が都市に、42%が農村部に居住している。


title: ファールス州

text: ファールスという州名は、古代にはペルセポリスおよびその支配地域をパールサ（古代ペルシア語: ）と表していたものが、中世にはパールス（中世ペルシア語: ）となり、それがアラビア語形ではpの発音がfになってファールス（ ）となったことに由来している。


title: ファールス州

text: ペルシアという語は、古代のパールサ（古代ペルシア語: ）がギリシャ人・マケドニア人からペルスィス（古代ギリシア語: ）と呼ばれ、これを古代ローマ人からはペルシア（）と呼ばれたことに由来している。


title: ファールス州

text: 前イスラーム期、キュロス2世がハカーマニシュ朝（アカイメネス朝）、アルダシール1世がサーサーン朝という大帝国を、この地から勃興して築いた。後にはアレクサンドロス3世（大王）が多くの都市を建設している。


title: ファールス州

text: ファールスの地は多くの王朝の興亡を見守り、数多くの歴史、ことに古代史をしのぶよすがをとどめることになった。すべてファールス州、イラン、そして西アジアの歴史の残映であり、、ペルセポリス、などは、高い歴史的価値を持つ。


title: ファールス州

text: このようにファールスはその地理的特性、ペルシア湾への近接により、古くから外来のテュルク系、セム系、アーリア系の諸民族が流入し、イラン文化の影響のもと、生活を送ることになった。しかし一方でファールス土着のや、、コフギールーイェ（、コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州を参照）などの諸部族も、伝統的文化・生活の独自性を維持しイラン文化遺産の一部をなしている。


title: ファールス州

text:
ファールス州は、北西から南東に走るザーグロス山脈によって、北部および北西部と、南部および南東部に二分される。双方とも山がちの高地である。
ファールス州は、気候的には三地域に分類できる。第一は北部および北西部の山岳地帯で、夏の暑さ、冬の寒さともに比較的穏やかである。第二は中央部で降水のある穏やかな冬と、暑く乾燥した夏を過ごす。第三は南部および南東部で冬は穏やかだが、夏は厳しい暑さに見舞われる。シーラーズの年間平均気温は16.8度、最低気温は4.7度、最高気温は29.2度である。


title: ファールス州

text: 現在ファールス州が管下に擁する郡（シャフレスターン）は29郡である。


title: ファールス州

text: シーラーズ空港は州内唯一の国際空港である。ラールおよびラマルドにもシーラーズ、テフラーンと連絡する空港がある。シーラーズはテフラーンから南部イランへの入り口である。


title: ファールス州

text: 農業はファールス州のもっとも重要な産業である。主な農産品は穀物（大麦、小麦）、柑橘類、ナツメヤシ、ビート、棉花である。


title: ファールス州

text: ファールスには主要石油化学コンビナート、精油所、タイヤ工場、電機工場、製糖工場がある。


title: ファールス州

text: シーラーズには熟練の手工業、延銀、マルケット、刺繍などがあり、アーバーデフにはギーベ織、エステフバーンの陶器、絨毯、ジャズィーム（ウールや綿の絨毯）、フィールーザーバードのゲリーム（山羊毛の絨毯）がある。またほかにも諸部族の絨毯や、フィールーザーバードのバラ水、ファサーの菓子、シーラーズのライム・ジュース、植物精油なども最高品質のものである。シーラーズはイランのアイスクリームの一つ、「ファルーデ」でも有名。


title: ファールス州

text: また観光も大きな産業の一つである。


title: ファールス州

text: ユネスコはアールジャーン（ダシュテ・アールジャーン）に生態保護区を設定している。


title: ホルモズガーン州

text: ホルモズガーン州（ استان هرمزگان Ostān-e Hormozgān）はイランの州（オスターン）。イラン南部にあって、ペルシア湾をはさんでオマーンと相対する。州都はバンダレ・アッバース。面積は68,475km²。ペルシア湾上に14の島があり、海岸線は1000kmにおよぶ。


title: ホルモズガーン州

text: 州内の主要な都市はバンダレ・アッバース、バンダレ・レンゲ、ミナーブ、バンダレ・チャーラク、ジャースク、バスタク、バンダレ・ハーミール、フィーンである。管下に21郡（シャフレスターン）、69地域行政区（バフシュ）、2046村（デフ）がある。1996年現在、人口は約110万。


title: ホルモズガーン州

text: ホルモズガーンにはハカーマニシュ朝（アカイメネス朝）期から人びとが住んでおり、ネアルチュースが当地を訪れた際には、サーサーン朝のアルダシール1世以来のホルモズガーンの要港（「バンダレ・ホルモズ」）の歴史を記している。


title: ホルモズガーン州

text: 以来、特に紀元前241年から紀元前211年にかけて繁栄したとされ、イスラーム期に入っても交易・商業上の拠点として成長したとされる。


title: ホルモズガーン州

text: 「マルコ・ポーロ」は1272年と1293年にホルムズを訪れ、イランの宝石、インドシナの象牙、絹、バハレーンの真珠などのホルモズ港バーザールにおける幅広い取引を記録している。


title: ホルモズガーン州

text: 1497年、ポルトガル王国のヴァスコ・ダ・ガマ率いるヨーロッパ勢力が当地にはじめて上陸した。1506年にはアルブケルケが7隻の戦艦を率い、ポルトガルがマムルーク朝エジプト、ヴェネツィア共和国からの防衛を名目として、侵攻した。ホルモズ港は以降、ペルシア湾商業利権における戦略的要港とされるようになる。


title: ホルモズガーン州

text: ポルトガルの侵攻に対して、サファヴィー朝のイスマーイール1世は西方でのオスマン朝との対抗に忙殺され、有効な防衛策をとることができなかった。最終的にはアッバース1世がイギリスと提携してポルトガルをペルシア湾から追い落とすことになる。これにより1622年ホルムズ島にあった港湾を本土対岸に移し新たな都市をバンダレ・アッバース（「アッバースの港」の意）と命名した。アッバース1世の名によるものである。


title: ホルモズガーン州

text: 英国は、一方で、この地域に対する影響力をオランダと争った。オランダはゲシュム島を襲い、さらにはシャー・アッバース1世の治世末期、バンダレ・アッバースに戦艦を派遣している。サファヴィー朝はこの攻撃を防げなかったが、オランダとイギリスの関係は悪化し、地域における軍事的緊張が高まることになり、1753年オランダは最終的に拠点をハールク島へと移す挙に出た。しかし、1766年ハールク島に近いのアミール、ミール・マフナー（Mir Mahanna）が現地でオランダを撃退。英国は脅威となる可能性を警戒し、ペルシア湾岸に巨大統一勢力が出現しないように、地域的自治を進展させる政策をとる。


title: ホルモズガーン州

text: 1838年で、ガージャール朝に勝利した英国がこの地域の覇権を握り、イギリス東インド会社を通じてペルシア湾を支配することになった（グレート・ゲーム）。


title: ホルモズガーン州

text: ペルシア湾の戦略的重要性は第一次世界大戦後に石油が発見されて以降、さらに高まることになった。


title: ホルモズガーン州

text: ホルモズガーン州はザーグロス山脈南麓にあって、山がちの地勢である。


title: ホルモズガーン州

text: 気候は酷暑かつ多湿である。夏には時に49度まで気温は上昇する。降水量は年間を通じて少ない。


title: ホルモズガーン州

text: イラン領の14の島がペルシア湾上にあり、ホルモズガーン州の一部をなす。ホルモズガーン州には11海港、5空港（うち3国際空港）がある。農業が盛んでありライムの生産でイラン国内第一位、ナツメヤシで第二位である。漁獲量ではイラン全体の30%を占める。フェギーン・ダムおよびシェミール・ダムの主要2ダムが水の供給を担っている。


title: ホルモズガーン州

text: ゲシュム島と本土を結ぶ架橋の巨大計画がドイツの援助により進行中である。


title: ホルモズガーン州

text: ホルモズガーン州にはキーシュ島とゲシュム島の二つの自由貿易地域がある。


title: ホルモズガーン州

text: ホルモズガーン州には四ッ星、および五ッ星の近代設備をそなえたホテルがある。イラン文化遺産協会には州内から212ヵ所が登録されている。


title: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州

text: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州（ اسبان کهگیلویه و بویراحمد Ostān-e Kohgīrūye-o Būyer-Ahmad）は、イランの州（オスターン）。州都はヤースージュ。面積は面積は19,249km²。比較的高地にあり山がちな地域である。統計庁の調査によると、西暦21世紀初めで人口は約80万、そのうち52%が農村部に残りが都市部に居住している。


title: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州

text:
コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州は4つの郡（シャフレスターン）からなる。
現在のコフギールーイェ・ブーイェル=アフマド州の住民の多くはモストウフィーの『選史』に名をあげられるイール・ジャーキー族の子孫である。イール・ジャーキー族はアーリア人でインド・イラン語族イラン語群のうちロル語をこの地域にもたらした。


title: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州

text: コフギールーイェはアラブの侵入の際にはペルシアの領域の一部であり、ザミーガーンという地方をなしていた。コフギールーイェの人びとは、ヒジュラ暦2世紀終わりから3世紀はじめにかけて、ルーズベという名の長のもとに統合されていた。続いてその子メフルガーン、その弟サルメがコフギールーイェの支配者となった。このときハマーイェガーフという地からこの地に来たギールーイェという者が、サルメの許で権力を築き、サルメが死ぬと政権を握った。彼に対する畏敬の念から、この地域がクーヘ・ギールーイェ（ギールーイェの山）とよび「コフギールーイェ」と呼ばれるようになったのである。ギールーイェ家は少なくともヒジュラ暦346年までコフギールーイェ地域を支配した。


title: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州

text: ブーイェル＝アフマド地域は、古くはブーイェル＝アフマド、ナヴィー、ダシュマン・ズィヤーリー、チェラームの四族で「チャハール・ボニーチェ」と慣用的に呼ばれた人びとの地であった。この地域はヒジュラ暦6世紀には大ロル・アターベク政権の領域の一部となっており、この政権はアブー・ターヒルからはじまり、ヘザーラスプ、ティークリ、コルジェ、パシャング、フーシャング、アフラースィヤーブと続いてこの地を支配した。最後のアター・ベクはギヤース・アッディーン・イブン・カーウース・イブン・フーシャングであったが、ティムール朝のシャー・ルフの子イブラーヒームの軍により、おそらくヒジュラ暦827年には政権を失った。ブーイェル・アフマドの支配者は、その長い歴史のあいだ、たとえばカイ・シャーヒーン、カイ・ハーディー、カイ・アブドゥルハリールのように「カイ」のラカブを名乗ったことで有名である。


title: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州

text: コフギールーイェ・ブーイェル＝アフマド州は218の観光地があり、夏でも観光が可能である。あわせて大小18河川、40の清泉と鉱泉、18のガナート、5の滝、3の湖、40の美しい景観をもつ山峡・谷、庭園と緑映える平原、イマームザーデ、ドーム、城塞、キャラヴァンサラーイ、モスク、アーブ・アンバール（伝統的貯水施設）、ゾロアスター教神殿、古い橋や塔などの名所がある。


title: バルブオーバーラップ

text: バルブオーバーラップは、レシプロ内燃機関において吸気ポートと排気ポートを同時に開いている状態のことである。通常、4ストロークエンジンの排気行程の終了間際に吸気ポートを開き、吸気の充填効率改善を目的としている。


title: バルブオーバーラップ

text: 4ストローク機関における、エンジンの熱効率を改善する方法の一つ。吸気ポートと排気ポートを同時に開放する事により、排気が持つ運動エネルギーによって吸気を促進し、より多くの燃料と酸素をシリンダーに充填する技術。未燃焼ガスの吹き抜けが起きる為、排気管側で排気の流れを制御し、いったん排気管側に吹き抜けた未燃焼ガスをシリンダーに押し戻す工夫が必要となる。多くの場合には排気デバイスを装着したり、排気脈動を制御する目的で、排気管の途中やエキゾーストマニホールドで太さの違うパイプや部屋（チャンバー）・各気筒エキゾーストパイプを跨ぐバイパス通路等を設ける。これらの装置によって反射した衝撃波が未燃焼ガスをシリンダーに押し戻す。


title: バルブオーバーラップ

text: 適切な条件下であれば前述のように吸気充填効率の向上や排気を押し出す掃気作用などが効果的に得られる。またオーバーラップを大きめに取ると、実質圧縮比が下がるため異常燃焼（ノッキングやデトネーション）を防ぐことが出来る。しかし吸気行程において排気ポートより混合気の一部が排出されるため、排気中の未燃焼炭化水素(HC)が増え、排気浄化性能に影響を与える。また、低負荷・低回転の状態では混合気の充填効率が低く、吸気管内が負圧であるため排気が逆流し、理想的な燃焼が得られず、アイドル時の回転が不安定になる可能性がある。この排気の逆流を利用したものが後述の内部EGRとなる。


title: バルブオーバーラップ

text: アイドルおよび軽負荷時の安定性を考慮する必要がない競技用エンジンではオーバーラップは大きくとられる。これは充填効率を上げるためもあるが、作用角とバルブリフト量の大きいカムシャフトでは、結果的にオーバーラップが広くなるという側面もある。


title: バルブオーバーラップ

text:
逆にオーバーラップを狭めにとると、低回転域での充填効率が高まり、低負荷・低回転領域においても安定した燃焼が得られる。
しかし吸気流速が低い低・中速域で高負荷運転を行う場合、オーバーラップによる充填効率向上作用が得られないため、出力は低くなる。


title: バルブオーバーラップ

text: なおオーバーラップが大きいほど高回転型と言われる事があり、実際に高回転・高出力エンジンではオーバーラップが大きくとられているケースが多い。しかしこれは前述のように、高出力化のために作用角・バルブリフト量の大きいのカムシャフトを用いると結果的にオーバーラップが大きくなるという側面があり、オーバーラップ量のみで高回転型となっているわけではない。


title: バルブオーバーラップ

text:
例えば位相変化タイプの可変バルブタイミング機構を持つエンジンでは運転状況によってオーバーラップ量を可変させる事が出来る。これらのエンジンは低・中回転域で中・高負荷運転を行う場合、吸気バルブを進角（早開け・早閉じ）することでオーバーラップを拡大する制御を行うが、高回転域では逆に遅角（遅開け・遅閉じ）することでオーバーラップを（結果的に）縮小する制御を行なう。これは吸気流速の低い低・中回転域ではオーバーラップによる出力向上が狙えるが、吸気流速の高い高回転域ではオーバーラップを増すよりも、遅角することで吸気バルブを遅閉じとする方が吸気慣性により充填効率が高まるからである。また排気側の位相変化を行うエンジンにおける高回転域では、排気バルブを進角して早開きとする事で排気による抵抗を減らす制御を行うため、同様にオーバーラップ量は減る傾向となる。上記の例から言えば高回転域に関してはオーバーラップ量そのものよりも吸気バルブの閉じと排気バルブの開くタイミングの方が重要となり、むしろオーバーラップは吸気流速が高い高回転域よりも、吸気流速の低い低・中回転域における中・高負荷運転への作用が大きいと言う事になる。このように、エンジンの出力特性はオーバーラップだけではなく、作用角やリフト量といったカムプロフィール、バルブタイミングなど全体で考える必要があり、それらを考慮せずにオーバーラップ量のみで高回転型と看做すのは誤りといえる。
出力面以外ではオーバーラップを利用することで内部EGRを行う事が出来、排ガス浄化の他にポンピングロス低減などによる燃費向上などを得ることが出来る。内部EGRは回転数や負荷などによって適切なタイミングが異なり、アイドル時などの安定性を考慮するとオーバーラップも大きく取れないため、固定されたバルブタイミングでは積極的な利用は難しく、限定的な利用に留まっていた。しかし、可変バルブタイミング機構と電子制御スロットルが普及したことでオーバーラップの可変、およびスロットルとの協調が可能となり現在では内部EGRは多用されている。さらに吸気側に加え排気側にも可変バルブタイミング機構を採用したエンジンでは排気バルブを遅く閉じる事で更なるEGRの導入が可能となっている。この場合、オーバーラップの領域自体を可変させる事も出来、上死点以降の吸気工程でのみオーバーラップをさせる事も可能となり、実際に行われている。


title: バルブオーバーラップ

text: アフターマーケットのチューニングパーツにスライドカムスプロケットと呼ばれるものがある。これはバルブタイミングの調整が出来、DOHCの場合はオーバーラップの変更もできるが、開弁期間（作用角）やリフト量などは元のカムのまま変わらないため、吸排気効率の上がったエンジンに対し充填効率を上げるには、カムプロフィール自体の変更が必要となる。


title: バルブオーバーラップ

text: 最近のN/Aエンジンは可変バルブタイミングシステムを取り入れる事により、動的にオーバーラップ量を調節し、高出力と扱いやすい特性を両立させている。この他にも燃費向上などにおいてもオーバーラップは重要で、現在では高出力車以外の実用車などにおいても動的なオーバーラップ値の調整は一般的に行われている。現在最も普及している可変バルブタイミング機構はカムの位相変化を行うもので、初期のものは段階的な変化のみであったが、現在では連続可変方式となっており、多くの運転領域で連続的なオーバーラップの調整が行われているといえる。さらに従来は吸気のみの変化であったが排気側も変化する方式も普及しており、より大きなオーバーラップ値の調整が可能となっている。


title: 千ヶ崎公子

text: 千ヶ崎 公子（ちがさき きみこ、1973年4月13日 - ）は、フリーアナウンサー。


title: 千ヶ崎公子

text: 茨城県鹿嶋市生まれ。武蔵野女子大学（現在の武蔵野大学）を卒業後、アナウンサーとして佐渡テレビジョン、愛媛朝日テレビ、ラジオNIKKEIに所属した。2005年、名古屋タレントビューロー（現在はNTB）に所属し名古屋テレビ放送に契約アナウンサーとして入社。ニュース読みが主な担当であった。2006年名古屋テレビ放送を退社。現在は松下きみこ名義で、話し方講師としても活動している。2015年8月現在、NTBのホームページからはプロフィールが削除されている。


title: 五味康祐

text: 五味 康祐（ごみ やすすけ、1921年12月20日 - 1980年4月1日）は、日本の小説家。


title: 五味康祐

text: 五味の本名は「康祐」であり、ヨミは「やすすけ」であるとされてきた。なお、（公財）練馬区文化振興協会が所蔵する五味自筆の年譜では、本名についての記述はない。一方で、『五味康祐の世界展』図録の添付年譜には、「幼少時は『欣一』または『欣吾』と呼ばれていた」と記載されている。


title: 五味康祐

text: 五味が在学した明治大学に残る史料によると、五味の本名は五味 欣一である。


title: 五味康祐

text:
剣豪を扱った歴史・時代小説を始め数々の作品を発表。特に柳生十兵衛など柳生一族を扱った作品で知られており、「五味の柳生か、柳生の五味か」と評された。オーディオ・クラシック音楽評論でも著名で、「オーディオの神様」とも呼ばれ、『西方の音』『天の聲　西方の音』『音楽巡礼』『オーディオ巡礼』などの著書が多数ある。『週刊新潮』をはじめとする出版社系週刊誌の爆発的流行と軌を一にする、昭和30年代から40年代（1950年代後半から1970年代前半）の流行作家であった。戦前の剣豪小説と全く異なる新たな剣豪小説の世界は、芥川賞受賞作『喪神』で始まったと言っても過言でないが、58歳という短い生涯であった。
大阪市難波生まれ。早くに父親を亡くし、育ったのは母方の祖父の家で、大阪・千日前一帯に多くの芝居小屋や映画館を有する大興行師の家だった。


title: 五味康祐

text: 大阪府立八尾中学校（現・大阪府立八尾高等学校）を卒業し、第二早稲田高等学院（旧制早稲田大学の大学予科）に進むも中退。中退したのは1942年（昭和17年）とされる。既に徴兵年齢の20歳を超えており、徴兵を逃れるために1943年（昭和18年）4月に明治大学専門部文芸科本科に入学するも、終戦直前の1945年（昭和20年）5月に除名されている。この頃日本浪漫派の影響を受ける。


title: 五味康祐

text: 学徒出陣で陸軍に入り、一兵卒として中国大陸を転戦し、1945年の終戦を迎える。南京で捕虜として過ごした後、1946年に復員し、保田與重郎に師事する。同年 邦光史郎とともに『文学地帯』を刊行。編集長を務める。『文学地帯』に、日本浪漫派の影響がみられる短編小説『天の宴』『問いし君はも』を寄稿。


title: 五味康祐

text: 1947年に亀井勝一郎を頼って上京、東京都三鷹市に住み、太宰治・男女ノ川登三と共に「三鷹の三奇人」と呼ばれる。この頃、関西の出版社の社員として岡本太郎の前衛芸術運動「夜の会」に接近、多くの影響を受ける。1948年11月、亀井勝一郎から絶縁される。1949年、歌人前川佐美雄の妻の妹と結婚。1950年には神戸で放浪生活を送り、覚醒剤中毒で入院。さまざまな職を経て、1952年に再び上京、音楽を通じて知り合った新潮社の編集者・斎藤十一の紹介で新潮社の社外校正をしながら小説を書くが、没ばかりであった。その後、ドビュッシー「西風の見たもの」を聴いて着想・執筆した『喪神』が、斎藤十一の推薦で『新潮』1952年12月号の「同人雑誌推薦新人特集」に掲載され、1953年、第28回芥川賞を受賞。『喪神』はその年に大映で映画化される。その後は『柳生連也斎』など独特の時代小説を発表し1956年、『週刊新潮』創刊から『柳生武芸帳』を連載して人気を博した。主人公の集団性、禁欲的な剣豪でなく、本能のままに生きる剣豪というとらえ方、そして日本浪曼派の影響の濃い、剣の達人の持つ精神性の表現と、格調高い文体で高く評価されている。


title: 五味康祐

text: 手相や観相学、麻雀にも造詣が深く、『五味手相教室』や『五味人相教室』『五味マージャン教室』などの著作を残した。また、色川武大に先んじて本格的な麻雀小説を書いた。


title: 五味康祐

text: カーマニアとしても知られていたが、1961年5月に飲酒運転で逮捕。1964年1月31日には、三重県鈴鹿市富田町の国道1号で雪駄履きのまま自家用車を猛スピードで運転中にトラックと正面衝突を起こし内臓破裂などで一時重体となった。1965年7月24日には、脇見運転とスピード違反により、名古屋市で60歳の女性とその孫の6歳の少年を死亡させる交通事故を起こして逮捕される。このとき、志賀直哉、川端康成、小林秀雄、井伏鱒二、井上靖、三島由紀夫、柴田錬三郎、水上勉、亀井勝一郎、保田與重郎が連署で執行猶予を乞う上申書を裁判所に提出し、1966年、五味は禁固1年6月、執行猶予5年の有罪判決を受けた。贖罪の心の沈潜した『自日没』（にちぼつより）などの作品が書かれた。


title: 五味康祐

text: 五味は1952年（昭和27年）から東京都練馬区に住み、剣豪小説家として財をなしてからは大泉学園町に邸宅を構え、死去まで居住した。


title: 五味康祐

text: 1980年（昭和55年）、肺癌のため死去。。墓は鎌倉市建長寺の回春院にある。


title: 五味康祐

text: 入院した五味は、知人にレコードを聴ける小型のオーディオ装置を用意して欲しいと依頼し、病室に持ち込まれたオーディオ装置とヘッドフォンを使って、五味が最後に聴いたレコードは、ベートーヴェンのピアノソナタ第32番作品111だった。


title: 五味康祐

text: 五味は、幼少期から終生にわたって友としたクラシック音楽やオーディオの世界では評論家として高名であり、『西方の音』、『オーディオ巡礼』などの著書を残した。クラシック音楽愛好家、オーディオ愛好家の間では、死去から約40年を経てもファンが多い（2018年現在）。


title: 五味康祐

text: 五味の死から約25年後、五味の法定相続人が全て死去する事態となった。この場合、法律の定めにより遺産（不動産・金融資産・動産）は国庫に収納される。動産にあたる、遺族が保存していた五味の遺品（オーディオ機器やLPレコードのコレクションなど）は国庫収納後に競売されて散逸する運命であった。しかし東京都練馬区（五味は昭和27年から死去する昭和55年まで練馬区内に居住）は五味の遺品の文化的価値を重く見た。2008年（平成20年）に全ての動産（五味の遺品）が練馬区に一括無償譲渡された。練馬区が所有・管理する五味の遺品は約2万点に及ぶ。


title: 五味康祐

text: 五味の没後30年となる2010年9月 - 10月には、練馬区立石神井公園ふるさと文化館で、回顧展「没後30年 五味康祐の世界 - 作家の遺品が語るもの」が開催された。


title: 五味康祐

text: 2014年（平成26年）には練馬区立石神井公園ふるさと文化館分室の2階に「五味康祐資料展示室」が開設された。同じく2014年から、修復された五味のオーディオ機器一式で、五味のLPレコードコレクションから選んだレコードを演奏する「レコードコンサート」が毎月1回（7月・8月を除く）開催されている。


title: ソニック・ユース

text: ソニック・ユース (Sonic Youth) は、1981年に結成された、ニューヨーク出身のバンド。


title: ソニック・ユース

text:
1980年代以降におけるアメリカのインディーシーンにおいて、ノイズパンクの雄として君臨。後のグランジ、オルタナティヴ・ロックムーヴメントへ大きな影響を与え、自身らも満を持してメジャーへと移行。以後、メジャーとインディーを行き来しつつ、活動を続けている。
バンドとしては、ボーカリストが3人もいる変則的なスタイル。サーストン・ムーアとキム・ゴードンはおしどり夫婦で有名であったが、2011年10月に27年の結婚生活を終え離婚。一人娘の「ココ」がいる。ココは、ダイナソーJr.のアルバム"Beyond"に収録されている"Been There All The Time"という曲のPVで、父と共演している。


title: ソニック・ユース

text: 1970年代後半から活動を開始する。


title: ソニック・ユース

text: 現代音楽家グレン・ブランカが主宰するギター・オーケストレーションのグループで、サーストン・ムーアとリー・ラナルドが出会い、サーストンの彼女のキムを誘い、ソニックユースの原型が誕生した。ドラムにはあまり恵まれず、実力不足で何回か交代している。


title: ソニック・ユース

text: グループ名は、元MC5のギタリスト、フレッド “ソニック” スミス（パティ・スミスの亡き夫）が好きだったのと、サーストンが好きなレゲエのアーティストに“ユース”という言葉の付いた者が多かったので思いついた名前。本人曰く、あまり意味は無いらしい。バンド名を変えてアルバムを出すことも多かったことから、それほどバンド名に執着は無い様子でもある。


title: ソニック・ユース

text: ジャンルとしては、ノイズロック、グランジ、オルタナに分類される（ときおり日本独自のジャンル分けとしてボアダムスらとともに「ジャンク」とも呼ばれることがあったが、サーストンは嫌っていた）。サーストン・ムーアは「エレキ・ギターを聴くということはノイズを聞くこと」との持論があり、ギターノイズだけの曲、ポエトリー・リーディングのような曲など、実験的な曲も多い。自分でオリジナルのコードを考えたり変則的チューニングを多用する。


title: ソニック・ユース

text: 当初アメリカでは人気が出ず、ニュー・ウェイヴが全盛期だったイギリスを始めとするヨーロッパで評価された。イギリスではパブリック・イメージ・リミテッドのツアーの前座として活動していた。長年インディーズ・レーベルで活動。1988年発表のアルバム『デイドリーム・ネイション』が傑作と評され、バンドはメジャーのDGCレコード（当時ゲフィン・レコード傘下、2011年現在はインタースコープ・レコード傘下）と契約を果たす。自分達がメジャーシーンに移行することで、オルタナシーン全体の過小評価を覆したいとの思いが強かった。実験的な楽曲が多く、その音楽性には高い評価があるものの、セールス面との対比から「無冠の帝王」などと揶揄されることもあった。


title: ソニック・ユース

text: 2006年の『ラザー・リップト』のリリースをもって、インタースコープとの契約が満了したが、バンドはその後マタドール・レコードと契約して（日本のみホステス・エンタテインメントと契約）再びインディーズに戻った。2009年、移籍第1作となる『ジ・エターナル』をリリースした。


title: ソニック・ユース

text: ソニック・ユースを尊敬している、または親交のあるバンド、メンバーに曲のプロデュースを手伝ってもらったバンドは非常に多い。特に、アンダーグラウンドのバンドやアートスクール系のバンドが多い。


title: ソニック・ユース

text: メンバーであるスティーブ・シェリーは、自主レーベル、スメルズ・ライク・レコードを運営するなど、アンダー・グラウンドへ目を向け、有能なアーティストをオーバー・グラウンドへ紹介することもしばしばあり「ソニック・ユースがお気に入りにあげている」といった冠詞はよく目にするものである。ニルヴァーナやダイナソーJr.といったバンドも、ソニック・ユースに見初められたバンドである。


title: ソニック・ユース

text: 日本のバンドでは、ボアダムス、少年ナイフ、灰野敬二らと親交がある。


title: ジェンキンスの耳の戦争

text: ジェンキンスの耳の戦争（ジェンキンスのみみのせんそう、、）とは、1739年に起こったグレートブリテン王国（イギリス）とスペインの海上権争覇の戦争であり、スペイン当局に拿捕されて耳を切り落とされたという商船船長の名に由来する。やがて大陸のオーストリア継承戦争に拡大し、ヨーロッパ全土にわたる大戦に発展した。これらの戦争は1748年のアーヘン和約まで続き、ひいては1756年に始まる七年戦争に連なる契機となった。


title: ジェンキンスの耳の戦争

text: ウィリアム3世以来、主としてホイッグ党が中心となって進めてきた対仏戦争政策であったが、すぐれた財政家であり、1720年の南海泡沫事件の処理による功績で、その翌年に第一大蔵卿となったホイッグ党のロバート・ウォルポールは、「国民的重商主義」の見地から戦争は貿易の障害になるとして平和外交をおしすすめた。これは「長い18世紀」（第2次百年戦争）と呼ばれる百年余のなかでも例外的なことであったが、その執政中にあっても戦争の危機は存在していた。ユトレヒト条約に不満なスペインはオーストリア（ハプスブルク君主国）と結び、1726年、ジブラルタルを奪回すべくこれを包囲した。それに対し、ウォルポールはスペイン領西インド諸島に艦隊を派遣したが、けっして相手を攻撃しないという条件が付けられていた。1733年に勃発したポーランド継承戦争にも参戦しなかった。ウォルポールは戦争を回避するため万全を期していた（「ウォルポールの平和」）。


title: ジェンキンスの耳の戦争

text: イギリス南海会社はアシエントと称される貿易契約によって部分的にスペイン領西インド諸島と貿易を許されてはいた。しかし、本来は上納すべき貿易利潤をスペインに申告せず、また密貿易をも行っているとして、スペイン側は沿岸警備隊を使って強攻策すなわち拿捕を始めた。イギリス商人がユトレヒト条約の規定に違反したためスペインが捜査権を行使してイギリス船舶と積荷を没収したのである。船舶の拿捕の件数は当初1年あたり数件から10件程度とわずかであったが、イギリス国内では次第にスペインに対する反感が強まっていった。そして1738年、レベッカ号船長ロバート・ジェンキンスが、拿捕されたときに切り落とされたという自身の耳を庶民院に証拠として提出した。すると、イギリスの世論はスペイン報復論に沸き立った。


title: ジェンキンスの耳の戦争

text: 対外宥和政策を固持することによって財政的安定をはかっていたウォルポールは世論に押し切られる形で1739年10月、スペインに宣戦布告し、ここに「ウォルポールの平和」は終焉を迎えた。


title: ジェンキンスの耳の戦争

text: 翌1740年にオーストリア継承戦争が勃発すると、戦火はヨーロッパ全域に広がった。オーストリア領ネーデルラントがフランスに占領されることになるとイギリス存亡の危機につながると懸念したイギリス政府はオーストリアと同盟を結び、フランスとも戦火をまじえることとなった。これによりイギリスとフランスの覇権争いは再燃し、両陣営にはかばかしい戦果もなく1748年のアーヘンの和約締結でいったん終結するが、この停戦条約は1756年に始まる七年戦争までの小休止でしかなかった。


title: われら青春!

text: 『われら青春!』（われらせいしゅん）は、中村雅俊主演の太陽学園ラグビー部を舞台とした青春学園ドラマ。製作は東宝。制作協力にテアトル・プロ。日本テレビ系で毎週日曜日に放送されてきた、『青春とはなんだ』に始まる東宝、テアトル・プロ、日本テレビ製作の青春学園シリーズの最終作。この作品が中村雅俊の初主演作である。


title: われら青春!

text: この作品は、前作『飛び出せ!青春』と同じ太陽学園を舞台とした続編的な手法で製作された。前作より卒業できずに2年留年した生徒・山本大作（保積ぺぺ）、ラーメン屋の店主、名和（名古屋章）、その店で働く真樹（青木英美）、杉田校長（有島一郎）に江川教頭（穂積隆信）、教頭の腰ぎんちゃく的存在の塚本先生（柳生博）、寮のまかない担当の梅子（菅井きん）といった面々が前作から引き続いての出演となっており、第14話には、河野と卒業生達が登場する（ただし、谷岡役だった谷岡行二は第7話に、太陽学園の別の生徒・里見役で登場したこともあり、第14話には登場していない）。他、神野役の千葉裕は前作の第33話・第40話に「田村登」という別生徒の役で登場している。


title: われら青春!

text: 取り扱うスポーツは、『青春とはなんだ』以降の青春学園シリーズの恒例（ラグビーとサッカーをできるだけ交互に取り上げる）にのっとり、前作のサッカーからラグビーとなっている。よって山本大作は、『飛び出せ!青春』時のサッカー部のユニフォームを着てラグビー部の設立に参加している。これにラグビーの名門校・星山学院の部員だった神野吾郎（千葉裕）を中心とする男子生徒と、ボス的存在の白川梨絵（大原福美）を中心とした女生徒たちが絡み合って物語が展開していく。


title: われら青春!

text:
いずみたくシンガーズの歌う主題歌『帰らざる日のために』は60万枚を売り上げ、同曲からは「涙は心の汗だ!」の名フレーズも生まれた。また主演した中村の歌う挿入歌『ふれあい』はオリコンチャート10週連続第1位を記録し、ミリオンセラーとなった。しかし視聴率的には伸び悩み、7月に入って発売された『ふれあい』の大ヒットも番組継続のための原動力となることはなく、放映開始から半年で終了することとなった。大学の先輩でもある河野武の後任として私立高校である太陽学園へ赴任となった沖田俊。そして2年前の河野と同様に、学年じゅうの落ちこぼれの集まりで、「ガラクタ」の異名を持つ3年D組のクラス担任を任される。成績を理由に部活動を禁止された男子生徒らの為にとラグビー部を設置する沖田だが・・
オープニングテーマ


title: われら青春!

text: 挿入歌


title: ソラニン

text: ソラニン（）とは、主にナス科の植物に含まれるステロイドアルカロイドの1種である。分子式は 、分子量 868.07、CAS登録番号は 20562-02-1。ジャガイモの表皮や芽、ホオズキ、イヌホオズキなどに含まれている。なお、トマトの葉には類似物質のトマチンが含まれる。現在では、ポテトグリコアルカロイド(PGA)と呼ばれ、α-ソラニンとα-チャコニン（カコニン、）が該当する。


title: ソラニン

text: 神経に作用する毒性を持ち、中毒すると溶血作用を示し、頻脈、頭痛、嘔吐、胃炎、下痢、食欲減退などを起こす。可逆的ではあるものの、コリンエステラーゼ阻害作用もある。この他、ハムスターによる動物実験では、催奇性が報告されている。


title: ソラニン

text: 成人の中毒量はおよそ 200–400 mg、小児の場合はその約10分の1程度と推定されている。低血圧、神経症状の兆しがあれば 24時間の入院観察を要する。大量に摂取した場合は、昏睡状態に陥り、死亡する場合もある。


title: ソラニン

text: 市販ジャガイモの含有量は皮部約 50 mg、可食部 100 gあたり平均約 1.5 mgであるが、自家栽培では含有量の多い小型のものが多いため、皮部約 70 mg、可食部 100 gあたり平均約 45 mg（30〜90 mg）である。100g中の含有量が20 mgを超えるものは、食用に用いないのが望ましいとされている。特にジャガイモにおいて、必要な対策（芽をえぐる、含有量の多い小いもを避ける、皮部の非食用、日陰の保存、切った後に良く洗い流す等）を取らずに調理し、中毒する例が多い。中毒に至る量の少ない小児にジャガイモを与える場合には、より注意を要する。


title: ソラニン

text: 胃洗浄を行ったり、吸着剤や下剤を投与したりする。解毒剤や拮抗剤の投与は行わない。


title: 広島県道381号熊野瀬戸線

text:
広島県道381号熊野瀬戸線（ひろしまけんどう381ごう くまのせとせん）は福山市熊野町と福山市瀬戸町山北（さぼく）を結ぶ一般県道である。
瀬戸池以北はかなり整備されているが、瀬戸池以南は1 - 1.5車線の狭い道になる。現在福山沼隈道路建設と関連して広島県道72号福山沼隈線 - 福山沼隈道路・熊野IC間にバイパスを建設する計画が浮上しているが、住民の反対運動が起きており、福山沼隈道路とともに完成の時期ははっきりしていない。


title: やり込み

text: やり込み（やりこみ）とは、コンピュータゲームにおいて、普通にクリアする（終了させる）目的から外れ、ある分野を徹底的に極めることである。


title: やり込み

text:
やり込み要素は公式としてゲームソフト内に用意される場合や、Xbox Liveの実績やPlayStationのトロフィーといった形で共有化されることもある。
やり込みの例には、次のようなものがある（なお、チートやバグなどを用いてはならないものとする場合が多い）。


title: やり込み

text: 一定の結果を出すと報酬がもらえることもある。あえてプレイヤーに不利な条件を課すよう「特定の制限」を加えて、限界までプレイする。特定のアイテムや技術、キャラクターなどの使用を自主的に禁止するプレイは「○○封印」のように表現されることもある。RPG（ロールプレイングゲーム）などでは、上記に加えて、次に挙げるようなやり込み方法がある。


title: やり込み

text:
ゲームの煽り文句などで「やり込み要素が多い」と表現される場合、主にこちらを指すことが多い。MMORPGにおけるやり込みもこの部類に入る。通常通りにプレイすると、あるルートからアイテムを取って関連するルートをとおって・・、と順路に応じたプレイになるが、あるアイテムを集めつつ操作を工夫し順路からはずれたルートをとおってクリアすることができる。これをシーケンスブレイクという。
シーケンスブレイクできる個所を探すのも一種のやりこみで、これは下記のタイムアタックにも応用できる。


title: やり込み

text: ゲーム内表記の時間でクリアまでの時間を競う。元々はモータースポーツのレースの用語で、コンピュータゲームにおけるこのような用法はそれが転じた和製英語である。本来の英語では（スピードラン）と呼ぶ。最近ではソフト自体に「タイムアタックモード」「タイムトライアルモード」や、タイムアタック専用のステージなどが組み込まれているものもある。レースゲームでは、本編中に出てくるコースを1台で走行しベストレコードを目指すためだけのモード（英語では（タイムトライアル）とも呼ぶ）が存在する場合もある。


title: やり込み

text: RPGやアクションゲームなどでは、ゲームクリア（または、最終ボス直前のセーブデータ）までのプレイ時間の短さを競うことが「タイムアタック」と呼ばれる場合が多い。


title: やり込み

text: これとは別に、演出等の操作不能時間は計測しない、セーブ・リセット等で巻き戻せる「ゲーム内時間（InGameTime）」ではなく、プレイ開始（電源投入）からゲームクリア（基準はゲームによってまちまち）までのミスやリセットを含めた実時間で競うものは「リアルタイムアタック（RTA）」と呼ばれ、前者とは区別される。計測範囲は多少変わることもあるが、主にプレイ時間が表示されないゲームでTAの代わりとして、自らストップウォッチなどを用いて行われていた。この言葉自体は2000年に「極限攻略研究会」が創り出し、以降は『ドラゴンクエストシリーズ』などのやり込みを主に発展した。現在はニコニコ動画やTwitch、YouTubeなどの動画配信サイトで多くのRTA配信を見ることが出来る。海外ではというコミュニティが存在し、毎年ホリデーシーズンとサマーシーズンの2回、RTAをもとにしたGamesDoneQuickと呼ばれるチャリティーイベントを行っており、2015年1月のイベントでは150万ドル以上もの寄付を集めている。


title: やり込み

text: なお、映像記録、ならびに配信においては、それらの処理でプレイ中の画面表示に遅延（実質的なタイムロス）が発生することを防ぐため、前述の機材とは別にやりこみ用のモニターを用意し、映像出力を分配することも多い。また、クリアまであまりに長期になるものでは、レギュレーション次第ではあるが、一定回数・時間の休憩（計測一時停止）を認めているものもある。


title: やり込み

text: ドラゴンクエストシリーズなどのRPGでタイムアタックに挑戦しようとすれば必然的にキャラクターのレベルや装備は最低限のものになる。ここではタイムの短縮とプレイの安定はトレードオフ関係にある。記録を追求するTAプレイヤーはアイテムの場所、モンスターのステータス、最適なパーティー構成、ルート、プログラム内の乱数など当該ゲームに関するあらゆる事象を理解する必要がある。その中にはいわゆるバグ技も含まれるが、バグ技の使用で記録が認められるかどうかはそれぞれのRTAコミュニティーのルールによるところである（バグあり/なしで別々に記録する場合もある）。RTAの成熟によって新たな時間短縮テクニックが見出され、記録の大幅更新が起こることもある（『DARK SOULS』における弓と火炎壷を用いた混沌の苗床ショートカットなど）。


title: やり込み

text: 実機ではなくエミュレータを使用したタイムアタック・スピードランの略称。


title: やり込み

text: 『ファミ通』などのゲーム雑誌が読者からやりこみを募集し、投稿されたやり込みを特集し掲載することがある。さらにこれらのプレイから厳選してビデオやDVDなどに収録し販売している。ゲーム攻略本では、ライター自らがそのゲームのやり込みを掲載することも多い。


title: やり込み

text: いずれのケースにおいても、深刻なネタバレ（隠しボスなど）を含むやり込みは公表されないか、大部分が伏せられる例が多い。


title: やり込み

text: 『ファミ通』では「やりこみゲーム大賞」という応募企画が幾度も開催されている（第1回の結果発表は『ファミコン通信』1992年2月7日号掲載)。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 交響曲第14番 ト短調 作品135は、ドミートリイ・ショスタコーヴィチが作曲した交響曲である。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: この曲において、調性はあまり機能していないが、前半ではト短調が認められる。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 11の楽章から構成される。ソプラノとバスの独唱がついており、マーラーの交響曲「大地の歌」との類似性が指摘されている。歌詞は、ガルシア・ロルカ（スペイン）、ギヨーム・アポリネール （フランス）、（ロシア）、ライナー・マリア・リルケ（ドイツ）の詩によるもので、いずれも死をテーマとしている。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 無調、十二音技法、トーンクラスターなどの当時のソビエトでは敬遠されていた前衛技法が、ショスタコーヴィチなりに消化した手法で用いられていることが特筆され、前述のマーラー、ムソルグスキー、ブリテンなどショスタコーヴィチ自身が好んだ作曲家の影響がみられる。なお、この曲はベンジャミン・ブリテンに献呈され、ブリテンによって1970年のオールドバラ音楽祭にて英国での初演がなされている。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 1969年9月29日、ルドルフ・バルシャイ指揮　モスクワ室内管弦楽団


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: この曲の作曲のきっかけは、ショスタコーヴィチが1962年に「死の歌と踊り」の管弦楽向けの編曲を行ったことに由来する。ショスタコーヴィチは体調の悪化から死を意識するようになり、この作品を一つの集大成とみなし、入院加療中にもかかわらず、4週間でスケッチを完成させた。作曲家は「この作品は画期的なもので、数年間にわたって書きためていた作品はこのための下準備です。」と知人への手紙に書いている。初演前の1969年6月21日には、作曲家自身の強い希望により、モスクワ音楽院小ホールにおいてリハーサルが行われている。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: ショスタコーヴィチは、このときのスピーチで「人生は一度しかない。だから私たちは、人生において誠実に、胸を張り恥じることなく生きるべきなのです。」と述べている。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: リハーサル中、同席していた共産党幹部パーヴェル・アポストロフが心臓発作で倒れ病院に担ぎ込まれた（1ヵ月後に死亡）。アポストロフがジダーノフ批判でショスタコーヴィチを批判し窮地に追い込んだ事実を知る人々は、ショスタコーヴィチの作品の祟りと噂した。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 初演には当初ガリーナ・ヴィシネフスカヤが予定されていたが、多忙でスケジュールが確保できなかったため、初演を急いだ作曲者の希望でミロシニコワが起用された。このことを知ったヴィシネフスカヤが激怒し、ミロシニコワとの関係が悪化、バルシャイの仲介で、初演の一週間後の10月6日のモスクワ初演にヴィシネフスカヤを起用することで、解決を図った。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 11の楽章から成る。演奏時間は約50分。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「深いところから」　Adagio


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: バス独唱と弦楽合奏。歌詞はロルカによる（露語訳はインナ・トゥイニャーノヴァ）。主題の冒頭はディエス・イレを模したものとされる。更にこの主題は第10楽章で回想される。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「マラゲーニャ」　Allegretto


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: ソプラノ独唱とヴァイオリン独奏、カスタネット、弦楽合奏。歌詞はロルカによる（露語訳は（1934年-2011年））。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「ローレライ」　Allegro molto - Adagio


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 二重唱と鞭、ベル、ヴァイブラフォン、シロフォン、チェレスタ、弦楽合奏。歌詞はアポリネールによる（露語訳はミハイル・クディノフ―以下同様）。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「自殺者」　Adagio


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: ソプラノ独唱とチェロ独奏と弦楽合奏。歌詞はアポリネールによる。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「心して」　Allegretto


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: ソプラノ独唱とトムトム、鞭、シロフォン、弦楽合奏。歌詞はアポリネールによるもので、兵士とその姉妹の近親相姦をテーマとしたもの。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 冒頭のシロフォンは12音からなる音列を奏でる。晩年のショスタコーヴィチが時折用いた十二音技法のショスタコーヴィチ流解釈である。古今東西の12音音列の中で最もメロディに富んだ音列のひとつと言える。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「マダム、御覧なさい」　Adagio


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 二重唱とシロフォン、弦楽合奏。歌詞はアポリネールによる。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「ラ・サンテ監獄にて」　Adagio


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: バス独唱と弦楽合奏。歌詞はアポリネールによる。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「コンスタンチノープルのサルタンへのザポロージェ・コサックの返事」　Allegro


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「おお、デルウィーク、デルウィーク」　Andante


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: バス独唱と弦楽合奏。歌詞はキュッヘルベケルによる。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「詩人の死」 Largo


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: ソプラノ独唱とヴァイブラフォン、弦楽合奏。歌詞はリルケによる（露語訳はタマラ・シルマン―以下同様）。


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 「結び」　Moderato


title: 交響曲第14番 (ショスタコーヴィチ)

text: 二重唱とカスタネット、トムトム、弦楽合奏。歌詞はリルケによるもので、人生の結びである死の賛美をテーマとしている。曲の最後ではヴァイオリンが10パートに分かれ、激しい不協和音を奏でる。これはリゲティやペンデレツキ等の用いたトーン・クラスターを模したものとされる。


title: ベルモパン

text: ベルモパン（Belmopan ）は、中米ベリーズの首都。人口は12,300人である。北緯17度15分 西経88度46分、海抜76メートルに位置する。ベルモパンはベリーズ川の東側にあり、ハリケーンにより近郊が破壊され1970年8月3日に首都の座をベルモパンに明け渡したベリーズシティから80キロメートル離れている。


title: ベルモパン

text: 政治の中心としての機能だけしかないため、首都の割には人口はさほど多くない。


title: ベルモパン

text: ベルモパンという名称は、周囲を流れるベリーズ川とモパン川から来ている。


title: ベルモパン

text: のベルモパン市長はシメオン・ロペス。


title: 広島県道382号熊野松永線

text: 広島県道382号熊野松永線（ひろしまけんどう382ごう くまのまつながせん）は福山市熊野町と福山市柳津（やないづ）町を結ぶ一般県道である。


title: 都南バスターミナル

text:
都南バスターミナル（となんバスターミナル）とは、盛岡市津志田西2丁目にある岩手県交通のバスターミナル。2002年10月7日の都南ゾーンバス運行開始に伴い、運用を開始した。
岩手飯岡駅から徒歩10分の場所にある。
また、岩手県北バスの「夜行バス「ビーム・1」は当ターミナルには乗り入れない。（「ビーム・1」はターミナル西側にある岩手県北バス盛岡南営業所から発着。）


title: グラチャン

text: グラチャンは、「グランドチャンピオン」の略。以下の略称に用いられる。


title: 軟骨

text: 軟骨（なんこつ、）は、軟骨細胞とそれを取り囲む基質からなる結合組織であるが、組織中には血管、神経、リンパ管が見られない。弾力性があり、脊椎動物に比較的発達している。


title: 軟骨

text: 系統進化的には、かつては初期の脊椎動物は軟骨構造の骨格を持ち（軟骨魚類）、後に硬骨構造の骨格へと発展（硬骨魚類）していったと考えられた。事実、軟骨魚類は、鰓の構造や皮膚の構造、アンモニア代謝の仕組み、骨格（軟骨でできた骨格）など多くの点で、硬骨魚類よりも原始的な特徴を持つ。


title: 軟骨

text: ただし、軟骨魚類よりも古い脊椎動物である板皮類では、すでに体表に甲皮（皮骨）を発達させており、骨の起原は軟骨魚が現れるよりも前にあることになる。このことは骨の発生様式を二つに分けることで整理でき、膜性骨（直接骨化）の起原は軟骨よりも前または同時期であり、軟骨性骨（間接骨化）はその後と考えることで解決する。すなわち、現在の軟骨魚綱として繁栄しているサメやエイなどの前に、板皮類などがいて、その表面を覆っていた皮骨を退化させ、内部の軟骨のみを進化させた生物が軟骨魚綱であり、その分岐付近の祖先動物から、体幹骨の軟骨を骨化（軟骨性骨化）することができる硬骨魚類が進化してきたという考えが現在の主流となっている。


title: 軟骨

text: 軟骨は、結合組織に分類され、豊富な細胞外基質と、その中に点在する軟骨細胞が特徴的である。


title: 軟骨

text: 軟骨における細胞外基質を、軟骨基質という。軟骨基質の主成分は、コンドロイチン硫酸などのプロテオグリカンである。コンドロイチン硫酸は大量の陰電荷を持っており、ナトリウムイオンを引きつける。この時、ナトリウムの水和水が一緒に寄ってくる。このような仕組みで、軟骨は豊富な水分を含んでいる。


title: 軟骨

text:
軟骨細胞は、軟骨基質の中の軟骨小腔と呼ばれる穴の中に入っている。軟骨細胞は、線維芽細胞系の軟骨芽細胞から分化する。分裂直後の軟骨細胞は密集しているが、周囲に軟骨基質を分泌するにつれて隙間が開いていく。そのため、完成した軟骨では、一つの軟骨小腔には多くとも
2、3個の細胞しか入っていない。


title: 軟骨

text: 軟骨全体は、軟骨膜によって包まれるのが普通である（例外：関節軟骨）。血管は軟骨の中には侵入せず、軟骨細胞は、組織液を介した拡散によって酸素や養分を受け取り不要物を排出する。


title: 軟骨

text: 軟骨は、軟骨基質の成分によっていくつかの種類に分けられ、それぞれ力学的特性が異なる。


title: 軟骨

text: 硝子軟骨は、最も一般的に見られる軟骨で、関節面を覆う関節軟骨、気管を潰れないように囲っている気管軟骨と甲状軟骨、胸郭の可動部分となる肋軟骨などがある。均質無構造であり、半透明であり、生涯見られる軟骨であるため永久軟骨という。一方、哺乳類の胎児期においては、全身の骨格が硝子軟骨として現れ、これが骨に置換されていく事が知られており、出生後も成長期においては、全身の長骨に骨端軟骨（成長軟骨）とよばれる一時軟骨の層があり、これが成長に合わせて骨に置換され続ける。このように軟骨が大まかな形をつくり、それが硬骨に置換される様式を軟骨性骨化という。


title: 軟骨

text: 線維軟骨は、椎間円板、恥骨結合、関節半月などに見られる。また、通常関節でも、関節包と関節軟骨の移行部に見られる。いずれも永久軟骨である。軟骨基質にコラーゲンを多く含むのが特徴で、このため、軟骨としては固く、強い圧力に耐えることができる。なお、顎関節に見られる関節円板は線維軟骨組織とされることがあるが、正しくは規則性密性結合組織であって、靱帯や腱などの構造に近く、その中に軟骨成分は見られない。


title: 軟骨

text: 弾性軟骨には、耳介軟骨や、嚥下時に食物が気管に入らないように蓋をする喉頭蓋の軟骨などが該当する。いずれも永久軟骨である。軟骨基質は、弾性線維を多く含むため、硝子軟骨や線維軟骨と比べ、柔軟でかつ弾力がある。


title: 軟骨

text: ニワトリの胸（やげん）やひざの軟骨、ブタの耳（ミミガー）やあばらの軟骨（パイカ）、ウシの喉の軟骨（ウルテ、ウタゴエ）、イカの軟骨などは食用に供される。いずれもコリコリとした食感が特徴で、酒のつまみに好まれる。


title: ガジェット (爆弾)

text: ガジェット (The gadget) とは人類最初の原子爆弾。第二次世界大戦中におけるマンハッタン計画で製造された。


title: ガジェット (爆弾)

text: 最終組み立ては実験場近くにあるマクドナルド牧場にある小屋を借りて行われた。


title: ガジェット (爆弾)

text: 1945年7月16日、ニューメキシコ州・アラモゴード砂漠のホワイトサンズ射爆場に於ける核実験「トリニティ」で爆発した。


title: ガジェット (爆弾)

text: ガジェット（gadget。道具や、ちょっとした装置という意味）の名は、「爆弾」のようなあからさまな名前にすると、マンハッタン計画の目的を知らない人々から情報が漏れてしまったり、スパイ活動によりその内容が明らかになることを警戒し、コードネームとして付けられたものである。


title: ガジェット (爆弾)

text: この原子爆弾は、爆縮レンズを用いたインプロージョン方式のテストを目的として製造され、長崎に投下された原子爆弾「ファットマン」と同様の構造をしている。ただし、ファットマンのように空中からの投下ではなく、鉄製のタワーの上に備え付けられた状態で爆発した。ファットマンおよび、広島に投下されたリトルボーイは、このガジェットと平行して製造されており、トリニティ実験から一ヶ月も経たないうちに、日本に原子爆弾が投下されている。


title: 中信

text: 中信（ちゅうしん）


title: 青森県道・岩手県道181号道前浄法寺線

text: 青森県道・岩手県道181号道前浄法寺線（あおもりけんどう・いわてけんどう181ごう どうぜんじょうぼうじせん）は、青森県三戸郡田子町から岩手県二戸市に至る一般県道である。


title: 青森県道・岩手県道181号道前浄法寺線

text: 田子町立上郷小学校付近の国道104号交点から南へ分岐し、概ね南方向へ進んで岩手県道6号二戸五日市線（鹿角街道）交点に至る。


title: 近衛大将

text: 近衛大将（このえ の だいしょう）は、日本の律令官制における令外官の一つ。宮中の警固などを司る左右の近衛府の長官。左近衛府には左近衛大将（さこんえのだいしょう）、右近衛府には右近衛大将（うこんえのだいしょう）が置かれ、それぞれ略して「左大将」「右大将」ともいう。定員は各1名で、権官はない。官位相当は従三位。常設武官の最高職で、馬御監の兼任とされた。和訓は「ちかきまもりのつかさのかみ」。


title: 近衛大将

text: 天平神護元年（765年）の近衛府設置時には正三位の官位相当。延暦12年（793年）に従四位上に降格したが、6年後の延暦18年に従三位に昇格し、定着する。


title: 近衛大将

text: 古くは参議以上の兼務であったが、平安時代中期以後には大臣や大納言が兼任するのが一般的になったため正三位以上の者が就くことが多く、内大臣が空席になると大納言のうち席次が下位でも近衛大将を兼官する者が昇進したことから、武官としての実質を失っても公卿が兼帯を渇望する官だった。納言で兼任した者は、「右（左）大将何某」と呼ばれることが多く、大納言よりも上位と認識されていたことが見て取れる。摂関家嫡男などは権中納言で大将を兼任する例がよく見られた。なお、大将を兼ねる大臣（左大臣・右大臣・内大臣）が摂政・関白や太政大臣になると、大将を辞める例であった。平安時代中期以降、近衛大将には摂関家・大臣家の子弟・天皇外戚家出身者・源氏を賜姓された皇子や皇孫（親王の子）の公卿らが主に任じられ、任じられた者も大部分が大臣に昇進した。近衛大将に任じられる家は貴族社会の中でも最高の家格となり、中世以降の摂家や清華家につながる。


title: 近衛大将

text: 近衛大将は名誉であり、この職をめぐる相克も多かった。


title: 近衛大将

text: 藤原兼通が最後の除目と称して藤原兼家の右大将を奪ったが、後任の希望者を問われた際に居並ぶ公卿は誰も応えず、もう一度問われて藤原済時が駄目で元々と名乗り出、その場で任ぜられた。


title: 近衛大将

text: 寛治7年（1093年）12月27日、左大臣源俊房が左大将を兼ねた。当時右大臣は源顕房であり右大将は源雅実である。左右大臣と左右大将がすべて源氏（当時は村上源氏が隆盛を誇った。俊房と顕房は同母兄弟で母は藤原道長の娘藤原尊子、雅実は顕房の長男である）で占められたのはこれが初めてであると藤原宗忠が『中右記』に記している。


title: 近衛大将

text: 保延5年（1139年）に徳大寺実能が、上臈の三条実行と源雅定を超越して右大将になった際には、実行と雅定は籠居してしまった。2人は翌年にも左大将の地位を争ったが、『今鏡』によると、治天の君である鳥羽法皇がわざわざ崇徳天皇のもとを訪れて直接、雅定を任じるよう推したために、雅定が任じられたという。


title: 近衛大将

text: これより先、白河上皇は藤原宗通を大将に任じようとしたが、堀河天皇が許さなかったといい、『平治物語』によると、後白河上皇の院近臣であった権中納言藤原信頼が大臣大将兼任を希望した際に、 信西はこの例をひいてこれを退け、これが平治の乱の原因の一つとなったという。『平家物語』では権大納言藤原成親もまた大将を望んで平宗盛に先を越されたために鹿ケ谷の陰謀に与したとされる。ただし、信頼・成親ともに、本来は近衛大将に就任しうる家格ではなかった。これらの逸話は、文学的虚構の可能性が高い。


title: 近衛大将

text: 文明5年（1473年）12月の除目では、近衛大将の希望者がまったく現れないという事態が起きている。


title: 近衛大将

text: 建久元年（1190年）、源頼朝は平治の乱で伊豆国に流罪となって以降初めて上洛し、権大納言と右大将に任じられた。わずかな期間で両職を辞した（右大将在任は11月24日 - 12月4日）ものの、朝廷及び幕府内部における自己の立場の権威づけに成功させ、鎌倉幕府確立への道筋をつけた。「幕府」とは本来は近衛大将の唐名であり、右大将就任をもって鎌倉幕府の成立とする見方もある。3代将軍源実朝は右大将よりも高位の左大将を望んだ。


title: 近衛大将

text: 室町幕府3代将軍足利義満は、武家の範疇に留まらず朝廷・公家への勢力浸透を図り、永和4年（1378年）源頼朝の嘉例にのっとって権大納言兼右近衛大将に就任する。以後の官位官職の昇任は速く太政大臣に至り、やがて院権力をも吸収していく。これ以降は足利将軍が右近衛大将に任官することが慣例となったが、鎌倉時代以来の右大将任官者は摂関家・清華家でほぼ占められており、そこに加わることは公武社会においてそれらに匹敵する家格を世に示す重要な儀礼的意義があったとする見方がある。


title: 近衛大将

text: 織田信長は将軍足利義昭を追放した後、天正3年（1575年）11月に権大納言・右近衛大将に任ぜられ、官職においてなお左近衛中将のままであった義昭の上位に立った。これは足利将軍にかわる天下人の地位を表象するものであり、信長は以後「上様」と呼ばれ、将軍と同等とみなされた。


title: 近衛大将

text: 江戸時代には摂家が左近衛大将の地位を独占した（徳川将軍ですら例外的に4名が任じられたのみであった）。右近衛大将は基本的に清華家にのみ任じられた。これとは別に、員外の武家官位として、徳川将軍家の近衛大将任官が通例となった。江戸幕府において右大将といえば、ふつう将軍家世子の事を指す。


title: 近衛大将

text: 以下のような唐名がある。


title: 近衛大将

text: 近衛大将（左近衛大将・右近衛大将）を務めた人物の一覧。


title: 織田信敏

text: 織田 信敏（おだ のぶとし）は、出羽天童藩の第3代藩主、のち藩知事。第2代藩主・織田信学の四男。正室は松前崇広の娘・増子（のち離婚）。子は次女・栄子（織田信恒妻）など。養子は寿重丸（信学の六男）、信恒（相馬誠胤の長男）がある。幼名は富久之助。官位は従五位下兵部大輔。後に従三位。爵位は子爵。


title: 織田信敏

text: 江戸において誕生する。文久3年（1863年）7月3日、父信学の嫡子となる。慶応4年（1868年）1月7日、鳥羽・伏見の戦いに勝利した新政府は徳川慶喜の征討令を発し、同時に諸藩に対して率兵上洛を命じた。2月26日、前年から形勢を伺い上洛を引き伸ばしていた父・信学は、病気を理由に嫡男の信敏を入洛させた。3月2日、新政府から奥羽鎮撫使先導役を命じられる。これに対し、藩士吉田大八を先導役名代とすることを願い、許可される。3月6日、信敏は明治天皇に拝謁した。3月19日、父の隠居により藩主となり、4月6日、従五位下兵部大輔に叙任する。


title: 織田信敏

text: 奥羽鎮撫使先導役名代となった吉田大八は、和平工作を活発に行った。しかし、奥羽鎮撫総督軍の挑発と庄内藩の反発という対立の構図を改めることはできなかった。閏4月4日、庄内藩が天童城下に攻め込み、城下はことごとく焼かれた。在国していた父信学とその家族らは、奥羽山脈を越えて仙台藩領へ逃げた。その途中、「山奥の炭焼き小屋で一夜を明かした」と、『天童市史』に記されている。


title: 織田信敏

text: 庄内藩の天童退去後、天童藩は吉田大八の主導で長瀞藩（現東根市）を襲撃するなどの反撃を試みた。しかし閏4月20日、奥羽鎮撫総督府参謀世良修蔵が仙台藩士に暗殺されると、奥羽の形勢は一気に佐幕に傾く。閏4月22日、こうした混乱の最中、信敏は天童陣屋に入る。なお同日、奥羽鎮撫使先導役の辞退を許可されている。閏4月25日、新政府から見舞金5千両を受ける。


title: 織田信敏

text: 5月3日、東北諸藩は奥羽越列藩同盟を結成する。わずか2万石の天童藩に独自な行動は無理であり、新政府側を離れて同盟側に加わった。6月17日、奥羽鎮撫使先導役を務めた藩士吉田大八に切腹を命じた。以後、天童藩は秋田藩攻撃などに藩士を派遣する。


title: 織田信敏

text: 明治元年（1868年）9月18日、劣勢な同盟側を見限り、天童藩は新政府に降伏を申し入れる。10月16日、東京での謹慎を命じられる。11月2日、信敏は東京に移り、菩提寺の高林寺で謹慎した。12月7日、新政府は信敏に2000石の減知と隠居を命じ、12月17日、弟・寿重丸に家督を相続させた。


title: 織田信敏

text: 明治2年（1869年）7月18日、寿重丸幼少の故をもって信敏の当主再承が認められて、天童藩知事となる。明治4年（1871年）7月14日、廃藩置県により天童藩知事を免職となる。この間、明治3年（1870年）11月17日、天童市舞鶴山に社殿を設け、織田家始祖である織田信長を祀った建織田社（後に建勳神社に改称）を創建した。明治4年（1871年）9月8日、慶應義塾に入り、英学を学んだという。


title: 織田信敏

text: 明治7年（1874年）1月23日、宮内省に出仕、同年2月18日に依願退職する。明治17年（1884年）7月8日、子爵に叙爵。明治34年（1901年）6月6日に死去、享年48。


title: キングダム ハーツ

text: 『キングダム ハーツ』（"KINGDOM HEARTS"、略称:KH）は、スクウェア（のちのスクウェア・エニックス）より2002年3月28日に発売されたPlayStation 2用ゲームソフト。


title: キングダム ハーツ

text: ウォルト・ディズニー社とスクウェア（のちのスクウェア・エニックス）の提携により、ディズニーキャラクターの世界を題材とした世界観で制作された。ディズニーキャラクターと、ゲスト出演したファイナルファンタジーシリーズのキャラクターとのコラボレーションも話題を集めた。また、そのファイナルファンタジーシリーズのキャラクターデザイン（『VII』『VIII』『X』など）の野村哲也が初めてディレクターを務めたこと、宇多田ヒカルが『光』で主題歌を担当したことでも知られる。英語音声版『キングダム ハーツ ファイナル ミックス』では、新たにリズムや音を付け加えアレンジした曲『Simple And Clean』になっている。


title: キングダム ハーツ

text: 本作を全世界で600万本以上という売り上げを記録している。好評を受けて2003年の9月には続編『キングダム ハーツ チェイン オブ メモリーズ』『キングダム ハーツII』の制作も発表され、キングダム ハーツ シリーズと呼ばれる作品群が形成されていった。また、2005年9月8日には『アルティメットヒッツ キングダム ハーツ』『アルティメットヒッツ キングダム ハーツ ファイナル ミックス』として低価格化されて再発売された（廉価版の売上本数は合計で約20万本）。


title: キングダム ハーツ

text: 「PlayStation Awards 2002」でゴールドプライスを受賞、グランプリノミネート5作品の一つにも選ばれた。「The 6th CESA GAME AWARDS」では2001-2002 優秀賞を受賞している。


title: キングダム ハーツ

text: 2013年には、『キングダム ハーツ HD 1.5 リミックス』としてPlayStation 3向けにHDリマスターされた。これは『ファイナル ミックス』版をベースとしつつ、音声を日本語としたものを収録しており、またそれ以外にもポリゴンモデルの差し替えやアビリティの追加など様々な変更が施されている。詳細は該当項目を参照のこと。


title: キングダム ハーツ

text: 上記でもあるようにディズニーキャラとFFのキャラを出演させているため、いわゆるスター・システムを採用している。


title: キングダム ハーツ

text: ゲームとしてはアクションRPGに分類されるが、ジャンプアクションが多数存在するなどアクションゲームとしての色が濃い。また、移動画面からバトル画面への切り替えといったものは存在せず、移動中に出現した敵とそのまま同じマップ上でバトルに突入する。ディレクター・野村のコメントによれば、3Dで構築された世界を自由に行動できるスタイルは『スーパーマリオ64』に着想を得て、彼自身の解釈とアイデアの下に再構築したもの。


title: キングダム ハーツ

text: 『ファイナルファンタジーVII』の開発中、野村は『マリオ64』から受けた衝撃を基に、新たな3Dアクション作品の開発を希望したが、社内では「既に世界的キャラクターとなったマリオに対抗するのは不可能」「ディズニー級のキャラが必要」という意見が出た。この意見を覚えていた野村は、後にスクウェアでディズニーのゲーム制作が決まった際に、ディズニーの知名度と世界観を借りて、本シリーズを立ち上げた。


title: キングダム ハーツ

text: ファイナルファンタジーシリーズのコマンド、魔法、アイテムをモチーフとしており、「たたかう/まほう/アイテム/?」の4つに分かれたコマンド欄から実行したいものを選択して行動する。「たたかう」は武器を使った物理攻撃を、「まほう」は召喚魔法を含めた8種類の魔法を、「アイテム」はポーションなどの回復アイテムを使用する。4つ目の「?」は宝箱を開ける時など状況によって変化し、アビリティを装着することによって戦闘時には必殺技のコマンドになる。アクションゲームらしく、これらのコマンドも移動中に選択することになる。


title: キングダム ハーツ

text: 基本的に3人パーティで行動する。プレイヤーが直接操作できるのは主人公・ソラのみだが、ソラには通常一緒にいるドナルド・グーフィーや、特定のワールドで仲間になるキャラクターたちがNPCという形で戦闘に参加しフォローする。


title: キングダム ハーツ

text: 『キングダム ハーツ ファイナル ミックス』（"KINGDOM HEARTS FINAL MIX"）は、北米版の『キングダム ハーツ』をベースとして様々な要素が加えられた英語音声版。2002年12月26日にPS2用ソフトとして発売。限定グッズが同梱された「プラチナリミテッド」も同時発売された。ゲームにおける主な変更点は以下の通りである。島国育ちのソラとリク、そしてカイリは毎日デスティニーアイランドという小さな島へ集まっては、様々な遊びに興じていた。


title: キングダム ハーツ

text: やがて3人は海の向こうにある外の世界へ憧れ、イカダを作って島の外へ旅立とうと計画し、ついにイカダは完成する。


title: キングダム ハーツ

text: しかし旅立ちの前夜、リクが島の奥底で閉じられていた謎の扉を開いてしまい、突然の嵐と「ハートレス」という奇妙な生物を島の中へ招き入れてしまう。


title: キングダム ハーツ

text: ソラはふとしたことから鍵をかたどった剣「キーブレード」を手に入れ、ハートレスに立ち向かいながら2人の親友を助けようとするが、島は闇に飲まれて崩壊し、3人は離れ離れになってしまった。


title: キングダム ハーツ

text: 次にソラが目を覚ますと、ディスティニーアイランドではなくトラヴァースタウンという見知らぬ「外の世界」にいたのだった。


title: キングダム ハーツ

text: 一方その頃、全ての世界を治めるディズニーキャッスルでは、「王様」が旅に出るべく、突如城を去ってしまう。


title: キングダム ハーツ

text: 王様の信頼する臣下であるドナルドとグーフィーに残された手紙にはこう記されていた。「鍵を持つ者と共に行動せよ」と。


title: キングダム ハーツ

text: 外の世界を移動できる船、グミシップに乗り込んだグーフィーとドナルドはトラヴァースタウンへとたどり着く。


title: キングダム ハーツ

text: ――そこでグーフィー、ドナルドはソラと出会い、一致団結した3人は王様とリク、カイリを探す旅に出るのであった。オリジナル版キャスト（日本語） / ファイナル ミックス版キャスト（英語）の順。


title: 危険なアネキ

text: 『危険なアネキ』（きけんなアネキ、英題：Dangerous Beauty）は、2005年10月17日から12月19日まで毎週月曜日21:00 - 21:54に、フジテレビ系の「月9」枠で放送された、伊東美咲、森山未来主演のテレビドラマ。ハイビジョン制作。


title: 危険なアネキ

text: ※テレビ宮崎では1週遅れの土曜16:30 - 17:24、テレビ大分では1週遅れの月曜16:55 - 17:49、青森テレビでは1週遅れの土曜13:00 - 13:54、山口放送では約103日遅れの日曜0:50 - 1:44に放送


title: 危険なアネキ

text: 実家が倒産したことも、父親が亡くなったことも、3,000万円もの借金を抱えていることも黙っていた偏差値は低いが天真爛漫で心優しい寛子（伊東美咲）と、頭脳明晰ながら心を閉ざした弟・勇太郎（森山未來）との姉弟愛をテーマに展開される。東京で一人暮らしをする勇太郎のもとに寛子が突然上京し、一緒に暮らし始めることになる。勇太郎は、偏差値も性格も全く正反対な姉に振り回され困惑しつつも、人として大切なことを学び成長していく。


title: 運動器

text: 運動器（うんどうき）とは、動物の器官の分類の一つで、身体を構成し、支え、身体運動を可能にする器官である。ヒトを含む脊椎動物では身体の支柱である全身の骨格と関節（骨格系）と、それらに結合する骨格筋、腱および靭帯が運動器に所属する。これらをまとめて運動器系（うんどうきけい）として扱う。骨格


title: 運動器

text: 骨格筋


title: 延髄斬り

text: 延髄斬り（えんずいぎり）は、プロレス技の一種であり、蹴り技に分類される。延髄切り、延髄蹴りとも表記される。海外ではラウンドハウスキック（"Round House Kick"）と呼ばれている。


title: 延髄斬り

text: 考案者はアントニオ猪木。立っている対戦相手の横や斜め後ろに立ち、その場でジャンプして、相手の後頭部めがけて自らの片足を伸ばしながら回してキックを繰り出す。選手によって挙動に差があるが（詳しくは後述の「フォーム」を参照）、猪木はジャンプの頂点で蹴りを繰り出す。


title: 延髄斬り

text: 技名は相手の後頭部を蹴る動きが後頭部にある延髄を切り裂くように見えることが由来。


title: 延髄斬り

text: 元々はモハメド・アリとの試合で用いる予定で考案され、公開スパーリングで、この技を目の当たりにしたアリ陣営がルール変更を強要したという逸話がある。そのためアリとの対戦では使用が禁じられたが、その後、プロレスの試合や異種格闘技戦で頻繁に用いていた。そのため、髄斬りは猪木の代名詞の1つとなっており、かつては猪木が政治活動をしていた際には「消費税に延髄斬り」とキャッチフレーズにも用いられていた。


title: 延髄斬り

text: 海外でも多く用いられる技であり、Enzuigiriと日本語の呼称が、そのまま用いられている。日本で猪木と対戦したバッドニュース・ブラウンはゲットー・ブラスターの名称で使用していた。


title: 広島県道387号横島循環線

text: 広島県道387号横島循環線（ひろしまけんどう387ごう よこしまじゅんかんせん）は福山市内海町にある横島を海岸沿いに一周する一般県道である。ただし、今のところ一部に区域未決定区間があり、厳密には完全な循環線にはなっていない。


title: 銀街道

text: 銀街道（ぎんかいどう、Silberstraße）はドイツ観光街道の一つ。ドイツ東部ザクセン州第4の都市ツヴィッカウからチェコとの国境をなすエルツ山地を通り、州都ドレスデンまでの全長約140kmの街道である。


title: 銀街道

text: エルツ山地は豊富な鉱物資源で知られ、特にこの地域から産出される銀は、鉱山が開発された12世紀末から近代に至るまでザクセンの繁栄を支え続けた。またエルツ山地は木工が盛んな土地でもあり、くるみ割り人形をはじめとする木彫工芸品でも名高い。銀街道は、単に観光だけを目的としたものではなく、こうした鉱山町をめぐり、エルツ山地の木工文化に触れることで地域文化に対する理解を深めることを目的とした休暇街道なのである。


title: 銀街道

text: この街道が銀街道と名付けられたのには、もう一つ理由がある。それはこの地で誕生したオルガン製作の名工ジルバーマン兄弟にちなんだものである。兄のアンドレアスはアルザス地方で活躍したが、弟ゴットフリートは兄の下で修業した後ザクセンに帰り、多くのすばらしいオルガンを作製した。銀街道は、シューマンの生誕地を出発点に、ジルバーマン・オルガンを楽しみながら、世界有数の歌劇場を擁するドレスデンまでをたどる音楽街道でもある。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港（ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタこくさいくうこう、）は、アメリカ合衆国のジョージア州アトランタ市のダウンタウンの南・約7マイル（11km）に位置する国際空港である。「アトランタ（国際）空港」「ハーツフィールド（国際）空港」などとも呼ばれる。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: 世界最大級の航空会社であるデルタ航空のハブ空港であり、2000年より発着数および利用者数において世界中で一番忙しい空港である。2010年の年間航空機発着回数は約95万回。2017年、世界の空港の年間乗客数のランキングで、20年間連続の首位を達成した。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: アトランタ中心部からのアクセスには、バス、タクシーの他、鉄道のマルタ（MARTA）が国内線ターミナルに乗り入れている。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: 名称の由来は空港の発展に尽力した元アトランタ市長であると初の黒人市長であるの2人から採られている。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: アトランタ国際空港は、搭乗の手続きや荷物の受け取り等を行う2つのターミナルと、搭乗ゲート等がある7つのコンコースから構成されている。ターミナル間の移動にはシャトルバス、セキュリティチェック後のターミナル〜コンコース間の移動には空港の地下を走るの利用が可能である。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text:
利用客の増加に伴う空港の拡張が進められており、2006年5月27日に第5滑走路(9,000フィート)が、2009年12月8日に新しいレンタカーセンターおよびATLスカイトレインが供用開始された。また、デルタ航空の国際線増便により手狭になったコンコースEの東側にジャクソン国際線ターミナルおよびコンコースFを建設、2012年5月16日に供用開始された。南側には70のゲートを有する新ターミナルを建設予定である。
国内線のターミナルはターミナルノースとターミナルサウスに分かれているが、建物自体は一つである。中央部にある商業施設およびセキュリティポイント等は共通であり、両ターミナルの行き来は容易に可能である。チェックインカウンタおよび荷物受取所は共に一階にあるが、アメリカン航空の荷物受取所のみターミナルノースの地下（コンコースT直結）にある(到着時の移動経路も異なるので待合せ時には注意)。
2012年5月16日以降、国際線のチェックイン及び荷物受取は新設されたジャクソン国際線ターミナルでのみ取り扱う。国内線ターミナルとは7つのコンコースをはさんで反対側に位置するため、セキュリティチェック前のターミナル間の移動にはシャトルバスを利用する必要がある。この空港のコンコースは T、A、B、C、D、E、F の7つから構成されている。例外を除き、コンコース A 及び B はデルタ航空専用であり、他の航空会社は主にコンコース T、C、D を使用している。コンコース E および F は国際線用であるが、国内線コンコースの混雑時には国内線にも使用される（かつての国際線専用コンコース T も国際線に対応）。国際線の各種手続を新ターミナルで取り扱うことになったため、これまでのようにアトランタが最終目的地であっても、乗り継ぎの場合と同様に、税関後に再度チェックイン荷物を預け、セキュリティチェックを受けて、ピープル・ムーバーでターミナルに向かう必要はなく、そのまま新ターミナルで荷物を受け取るようになった。


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: ゲート数：14


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: ゲート数：34


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: ゲート数：35


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: ゲート数：37


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text: ゲート数：33


title: ハーツフィールド・ジャクソン・アトランタ国際空港

text:
コンコース E ゲート数：29
コンコース F ゲート数：12


title: グラハム・ボネット

text: グラハム・ボネット（Graham Bonnet, 1947年12月23日 - ）は、イギリス生まれでアメリカ合衆国・ロサンゼルス在住のロックシンガー。レインボーやアルカトラスのヴォーカリストとして有名。声域は4オクターブあると言われている。Grahamの実際の発音はグレアム。


title: グラハム・ボネット

text: イギリスのリンカーンシャー州スケグネス出身。10代前半はイギリスの地元でジャズ・バンドのギタリストをしていたが、10代後半はローカル・バンド「Blue Sect」や「Graham Bonnet Set」を率いて活動していた。1967年、20歳の時に従兄弟のTrevor Gordonと新たなバンド「Bonar Law」を結成。Trevor Gordonがビージーズのバリー・ギブの友人であったことから、バリー・ギブやビージーズのマネージャーロバート・スティッグウッドがBonar Lawのライブを見に来てGrahamとTrevorを気に入り、とんとん拍子に二人のレコーディングが決まった。GrahamとTrevorのデュオはバリー・ギブによってと命名され、1968年10月にデビュー。バリー・ギブが提供した「Only One Woman」がUKチャート・ベスト5入りする大ヒットとなったが、アルバム発表前に解散する。解散後の1969年、RSO・レコードからフルアルバム『The Marbles』が発売されている。


title: グラハム・ボネット

text: その後、一時期、Southern Comfortにベーシストとして加入するが、ソロに転向。70年代の前半にはRCAレーベルからロイ・ウッドの「Whisper In The Night」とニール・セダカの「Trying To Say Goodbye」を、そしてDick Jamesのレコード・レーベルからボネット自身の「Back Row In The Stalls」という3枚のシングルを発表している。


title: グラハム・ボネット

text: 1974年、Dick Jamesがプロデュースしたイギリスのコメディ映画『Three for All』内で架空のアイドル・ロック・バンド、Billy Beethovenのリード・ヴォーカル兼ギタリスト役(役名"Kook")で出演した。劇中では、自ら作詞・作曲した「Don't Drink The Water」、「Dreams」、「Here Comes The Rain」、「We're Free」の4曲を演奏し、1975年にリリースされたこの映画のサウンド・トラックにも収録され、「Dreams」はシングル・カットされた。尚、グルーピー役の主演女優Adrienne Postaとは後に結婚したが、間もなく離婚している。


title: グラハム・ボネット

text:
1976年にはSpike Milliganの指揮によるPaul Gallicoの「The Snow Goose」というLPに1曲だけハミングで参加している。
翌1977年、リンゴ・スターのレーベル、Ring O Recordsと契約し、初のソロ・アルバム『Graham Bonnet』を出す。ボブ・ディランの「イッツ・オール・オーバー・ナウ、ベイビー・ブルー」をカバーしたシングルはオーストラリアで大ヒットとなり、アルバムもオーストラリアなど数カ国でゴールド・ディスクを獲得。翌年。2作目のソロ・アルバム『No Bad Habits』とディスコ調のシングル「Warm Ride」も大ヒットした。この『No Bad Habits』は、Rainbow脱退後に日本で再発されているが、これには「Warm Ride」の代わりに、3作目のソロアルバムの『Line Up』のアウトテイクである「Bad Days Are Gone」（邦題「孤独の叫び」）が収録されている。この2枚のソロ・アルバムにより、広い音域と圧倒的なパワーを持つ声で知られるようになる。しかしハードロックに特化したシンガーではなくロックや、ポップス、R&BやAORなどを幅広くこなせる歌手だった。


title: グラハム・ボネット

text: 1979年、マーブルスの「Only One Woman」を聴いたリッチー・ブラックモアの提案で、レインボーの新しいヴォーカリストとしてグループに加入。アルバム『ダウン・トゥ・アース』で評価を得る。「シンス・ユー・ビーン・ゴーン」は1979年にシングル・カットされ、バンドにとって初のUKトップ・テン入り(最高6位)、アメリカでもビルボード100の最高位57位を記録させた。また「All Night Long」も1980年にシングル・カットされてUKでは最大のヒット(最高5位)を記録する。ファッション的には長髪、革ジャンと言ったヘヴィー・メタルの正装スタイルを拒み、短髪オールバックに白いスーツでステージにでることをポリシーとした。ちなみに「シンス・ユー・ビーン・ゴーン」のミュージック・ビデオではアロハシャツを着用している。


title: グラハム・ボネット

text: バンドはダウン・トゥ・アースのツアーを終えコペンハーゲンのスタジオで次のアルバムの製作に入ったが、グラハムは、メンバーの中で最も仲の良かったコージー・パウエルが脱退したり、新しい曲作りもなかなか進まなかったことから意欲を失い、新しいアルバムに収録する「I Surrender」のバック・コーラス部分のみ録音したのち、ロサンゼルスの自宅に戻った。新作のプロデューサーもつとめていたロジャー・グローヴァーはジョー・リン・ターナーを新たにボーカルとして選任し二人のボーカルで歌を分けることを提案したため、ボネットは納得いかず自らレインボーを脱退した。


title: グラハム・ボネット

text: 1981年、ソロ・アーティストとしてヴァーティゴ・レコードと契約して三作目『孤独のナイト・ゲームス "(Line UP)"』をリリース。シングル・カットされた「Night Games」（邦題：孤独のナイトゲームズ）が最高6位のUKトップテン・ヒットとなった。（1983年に西城秀樹が「ナイトゲーム」のタイトルでカヴァーする。）この頃、リーバイスのコマーシャル・ソングとして、Young & Moodyが作曲した「These Eyes」という曲を歌っているが、リリースはされていない。また、二人目の妻となるJo Eimeと結婚する。


title: グラハム・ボネット

text: 1982年に、MSG（マイケル・シェンカー・グループ）の三枚目のスタジオ・アルバムとなる『黙示録 ("")』のヴォーカリストとして録音に参加する。アルコール摂取が原因でボネットはツアーに参加することはなく、その後、アメリカ、ロサンジェルスに拠点を移しアルカトラスの結成に着手する事になる。なお、アルカトラス結成前に、グラハムはロイヤルフィルハーモニックオーケストラによるポリスのカバーアルバム『ARRESTED』に、ドン・エイリー、ニール・マーレイ、ゲイリー・ムーアというメンバーで「Truth Hits Everybody」を収録している。


title: グラハム・ボネット

text: 1983年、レインボー のスタイルを踏襲したバンドを結成すべく、アメリカ西海岸でニュー・イングランドのゲイリー・シェア、ジミー・ウォルドー、当時はまだ無名だったスウェーデン出身のギタリスト、イングヴェイ・マルムスティーンをオーディションによって獲得、アリス・クーパー・バンドのを加えてアルカトラスの活動を始める。同年、アルバム『ノー・パロール・フロム・ロックン・ロール』を発表、ビルボードのチャートを7週間記録、最高128位を記録した。日本のマーケットで成功を収める。ミュージック・ビデオ、ステージでは常時、アロハシャツや白いスーツで登場するなど個性を発揮した。


title: グラハム・ボネット

text: マルムスティーンのソロ活動により、新たにフランク・ザッパ・バンドのスティーヴ・ヴァイを加えて日本でのライヴを行ない、1985年には、2作目のスタジオ・アルバム『ディスタービング・ザ・ピース』を発表、ビルボードのチャートを15週間記録して、最高位145位を記録した。"80年代で最も演奏テクニックを持つギタリスト"と言われるようになるギタリスト、スティーヴ・ヴァイを世に送り出すが、彼もデイヴィッド・リー・ロスに引き抜かれる。


title: グラハム・ボネット

text: 1987年にはエルトン・ジョン・バンドや、ミートローフ、アリス・クーパー等の作品を制作していたベテラン・セッションマン、ダニー・ジョンソンとともに、最後のスタジオ・アルバムとなる『デンジャラス・ゲームス ("")』を制作発表する。アルバムにはザ・マーブルス時代の"Only One Woman" の再録音をおこなうなど、バンド作品としての完成度を高めたが、人気ギタリストの不在がバンドの活動期間を縮めた。


title: グラハム・ボネット

text: 1988年、ギタリストのクリス・インペリテリのバンドインペリテリに参加する。アルバム『スタンド・イン・ライン』発表した同年7月、東京ドームのこけら落としとなるイベント第1回 「KIRIN DRY GIGS'88」にビリー・ジョエル、ボズ・スキャッグス、アート・ガーファンクル、フーターズとともに出演する。ボネットはヘッドライナーのビリー・ジョエルのアンコールのステージで、ビートルズの「I Saw Her Standing There」にも参加して唄った。


title: グラハム・ボネット

text: その後、ボネットはオーストラリアを生活の基盤として、オーストラリアのロックバンドThe Party Boysに参加する他、オーストラリア国内でもソロ名義で数回コンサートを行った。また、イアン・ギラン・バンドのレイ・フェンウィックのプロジェクト、フォースフィールドの2枚のアルバムに参加、1991年には4作目のソロ・アルバム、『Here Comes the Night』もレイ・フェンウィックの協力の下リリースした。また、その後、ロサンゼルスに戻り、1993年には、元KISSのギタリスト、ボブ・キューリックが結成したバンド、Blackthorneに加入しアルバム『Afterlife』を発表するなどコンスタントにアルバムを制作し、1997年には韓国のサムスンレーベルから5作目の『Underground』、1998年には日本のビクターから6作目の『The Day I Went Mad』をリリースしている。


title: グラハム・ボネット

text: 2000年には日本のヘヴィ･メタル･バンドANTHEMのセルフ・カヴァー・アルバム『HEAVY METAL ANTHEM』に参加、同年の国内ツアーにも参加しRAINBOWナンバーも含めて熱唱を響かせた。


title: グラハム・ボネット

text: 2001年、キーボードに現・ディープパープルのドン・エイリー、ベース、ドラムという布陣でイギリスツアーを行う。


title: グラハム・ボネット

text: 2002年に『システムX』を制作するというワンポイント契約でインペリテリに一時的に復帰した。


title: グラハム・ボネット

text: 2004年、『エレクトリック・ズー "Elektric Zoo"』というバンドに参加、ヨーロッパ各地でライブ活動を行う。


title: グラハム・ボネット

text: 2005年、イギリス人のギタリストTaz Taylorのバンド、Taz Taylor Bandのヴォーカリストに迎えられる。アルバム『WELCOME TO AMERICA』をリリース（日本版未発売）。


title: グラハム・ボネット

text: 2006年、イタリア人ギタリストMatteo Filippiniのプロジェクト、『Moonstone Project』に参加。アルバム『Time To Take A Stand』をリリース。また、24年ぶりにマイケル・シェンカーと合流しMSGの25周年記念アルバムに参加、「Rock'n'Roll」でドラマチックな歌唱でファンを感動させた。


title: グラハム・ボネット

text: 2007年、Howie Simon、Tim Luce、Glen Sobelという全く新しいメンバーで新生「アルカトラス」を結成し、来日公演をジョー・リン・ターナーとのダブルヘッドライナーツアーとして実現させた。60歳を超えたが、パワフルな歌い方と声量は健在である。


title: グラハム・ボネット

text: 2008年はTaz Taylor Band名義でヨーロッパでクラブツアー終了後、ノルウェーのグループTomorrow's Outlookプロジェクトに参加、のカバー「Red Rum」をレコーディングしたり(日本版未発売)、J21というギタリストのデビューアルバムに参画する一方、新生アルカトラスによるニューアルバムの制作を続けている。また、Forcefieldやソロアルバムで共演したギタリストMario Pargaを中心としたSavage Paradise（ドラム：Kevin Valentine、ベース：Tim Luce, キーボード：Eric Ragno）プロジェクトにも参加している。


title: ラルフ・ネーダー

text: ラルフ・ネーダー（Ralph Nader, 1934年2月27日 - ）は、アメリカの弁護士・社会運動家。


title: ラルフ・ネーダー

text: 長年環境問題、消費者の権利保護問題や民主化問題に携わっている。近年のアメリカの対外政策は帝国主義的で、大企業への利益誘導を行っており、民主主義の根本と人道に反しているとして批判をしている。大企業の持つ力にも批判的である。


title: ラルフ・ネーダー

text: 独立系の大統領候補として有名であり、1996年と2000年には緑の党から立候補した。しかし、2004年の選挙では緑の党から公認を得られず、無所属候補として出馬した。そして、幾つかの州で改革党などから公認を得て選挙戦を戦った。


title: ラルフ・ネーダー

text: コネティカット州ウィンステッド出身で、両親は正教徒（ギリシャ正教系）のレバノン系移民であった。両親がアラビア語を母語としていたため、ラルフもまたアラビア語と英語を話して育った。


title: ラルフ・ネーダー

text: 1955年にプリンストン大学を卒業し、ハーバード大学ロースクールを1958年に卒業した。その後、アメリカ陸軍を除隊した1959年からハートフォードで弁護士として働き始めた。


title: ラルフ・ネーダー

text: 1961年から1963年までハートフォード大学の歴史学と政治学の教授を務めたが、1964年に突如ヒッチハイクでワシントンD.C.に行き、労働次官であるダニエル・パトリック・モイニハンのアシスタントの職を得ながら雑誌への投稿を行っていた。彼はまた上院の自動車安全問題分科会のアドバイザーも務めた。1980年代初頭にはアメリカ食品医薬品局が眼科治療用の人工レンズ移植の大規模実験を許可したことに反対するロビー活動の先頭に立った。


title: ラルフ・ネーダー

text: 1965年、彼は"Unsafe at Any Speed:The Designed-In Dangers of the American Automobile"（どんなスピードでも自動車は危険―アメリカの自動車に仕組まれた危険）において、米国の乗用車の欠陥を指摘し全米に衝撃を与えた。アメリカの自動車産業がシートベルトなど安全装置の導入に抵抗し、安全性向上のための投資を渋っていると述べ、特にゼネラルモーターズ製「シボレー・コルヴェア」に欠陥が多いと告発した（ただし、その最大の要因であるサスペンションの設計は1964年製からは変更されていた）。


title: ラルフ・ネーダー

text: GMはこの本を徹底的に無視する一方、彼を貶める為に探偵をも雇って粗探しをしたが失敗し、逆にプライバシーの侵害であるとしてネーダーに訴えられて賠償金を支払うことになった。また1966年には上院の自動車安全問題分科会への出席を余儀なくされ、ネーダーに一連の妨害を謝罪することとなり、その後コルヴェアは生産中止に追い込まれた。


title: ラルフ・ネーダー

text: また彼は、今も使われているアメリカの交通安全のための政策標語「三つのE」（技術、執行、教育の徹底 "Engineering, Enforcement, Education"）は自動車の真の問題、たとえば最大積載の際の重さに耐えられないようなタイヤを売る会社があるような事実から目をそらすために作られたと告発している。


title: ラルフ・ネーダー

text: 今でもこの本の告発のいくらかには今日的意義がある。ネーダーが自動車会社による政治的干渉だと感じた、新しい安全装置への導入反対の動きに対する非難である。ある者はこれを、今日のエアバッグ標準装備化をめぐる議論や、EUで行われている、前方歩行者との衝突の際に自動車がどれだけ歩行者にあたえる衝撃を抑えることができるか検証するための衝突テストを、アメリカへの導入を自動車業界がなんとか遅らせようとしている問題と同様と見ている。


title: ラルフ・ネーダー

text: ともあれアメリカ政府はネーダーの本を受ける形で自動車と交通の安全に関する法律や部署を設置し、ネーダーの告発は勝利に終わった。彼はその後も自動車の安全を監視する組織を運営している。さらにネーダーの運動に刺激された幾百の若い消費者運動家たち（ネーダーズ・レイダーズ、「ネーダー突撃隊」）とともにさまざまな方面の消費者保護運動に携わり、政府や産業界の環境、福祉、健康、政治腐敗などの問題点を次々に告発した。1971年にはこれらを傘下におさめる上部組織であるNGO「パブリック・シチズン」を設立、現在では15万人の会員を擁し政府や議会、産業界などを調査・監視しているほか、国民の健康を守ったり消費者の権利を保障したりするためのさまざまな法案を通したり政府機関の設立に寄与した。


title: ラルフ・ネーダー

text: 1996年に続いてネーダーはウィノナ・ラデューク副大統領候補と共に選挙戦を戦った。人々の中には、ネーダーのような独立系候補や第三の政党が、民主・共和両党による大統領候補討論会から除外されているために彼らは疎外されて選挙戦の支援を受け難くなっていると考える者も居り、このことから市民討論会が開催された。


title: ラルフ・ネーダー

text: その一方で、共和党のジョージ・W・ブッシュと民主党のアル・ゴアが大接戦を繰り広げていた為、民主党支持者の中には勝利の目が無いのにも拘らず立候補していたネーダーを非難する者も存在した。ネーダーは、選挙費用の公費援助が受けられる得票率5%を目標にした。


title: ラルフ・ネーダー

text: 結果、ゴアへの支持者の流出もあり、実際のネーダーの全国得票率は2.7%に留まった。しかし、投票方式問題が発生したフロリダ州やニューハンプシャー州では両候補の得票差を彼の得票が上回るという事態が発生した。専門家はこの事態がブッシュの勝利に対して大きな影響を及ぼしたと見ている。


title: ラルフ・ネーダー

text: こういった状況を避ける為、予め民主党は、接戦の州では「“ネーダーへの投票”＝“ブッシュへの投票”である」というキャンペーンを張り、また、有権者の間では、ブッシュの勝利が磐石な州のゴア支持者がネーダーに投票する見返りに接戦の州のネーダー支持者がゴアへ投票するという行動も見られた。


title: ラルフ・ネーダー

text: このように、選挙戦のキャスティング・ボートを握っていたネーダー陣営は、民主党からの批判に対し、「地元テネシー州で勝てば自力でゴアは勝利できたのにゴア陣営は敗戦の責任をこちらになすり付けている」と反論し、さらに、上記の「戦略投票」に対しては良心に従って投票するよう求めていた。


title: ラルフ・ネーダー

text: この選挙戦においては、2003年12月に予めネーダーは緑の党の候補としては立候補しないと表明していた。2000年の結果も受けて、民主党はネーダーの立候補を阻止しようと動き、ジョン・ケリー候補自身も個人的に会談を行ったがネーダーは拒否した。そして、ネーダーは2004年6月に副大統領候補をペーター・ミゲル・カメーヨとすると表明した。彼のスタンスは、緑の党の支持は受けても良いけれども公認を求めるつもりは無いというものだったが、緑の党は党大会で彼への支持を拒否し、ディビッド・コブを擁立した。一方、共和党はネーダーの立候補で有利になると見て、密かに立候補を支援した。前回に比べて大きく得票を減らし、456,356票、約0.4%の得票率にとどまった。


title: ラルフ・ネーダー

text: 2008年2月、テレビ番組で無所属による立候補を表明した。2000年、2004年に続き民主・共和両党とは別の第3候補として挑戦する意向を表明した。緑の党の指名は得られず、党はシンシア・マッキニーを擁立した。ネーダーが当選する可能性はゼロと見られるが、消費者保護や環境対策を前面に出したネーダーの支持層は民主党の支持基盤と重なるため、同党候補の票を浸食する可能性が指摘された。


title: ラルフ・ネーダー

text: 得票は736,804票、得票率約0.56%であった。民主党のオバマが大勝したため、結果的にネーダーの影響力は僅かなものに留まった。


title: ラルフ・ネーダー

text: 倹約家でしかも反商業主義者であるネーダーは、1959年に除隊する際に、陸軍の交易所で靴1ダース（72ドル分）と、軍用靴下4ダース（16.80ドル分）を買った。ネーダーはこれらを1980年代半ばまで使い続けていた。


title: トヨタ・ミュージック・ネットワーク

text: トヨタ・ミュージック・ネットワーク は、1969年頃から2009年3月27日まで独立局のラジオ関西、NRN単独局のKBS京都などに放送されていたネット番組である。制作局はTBSラジオだが、同局での放送はなかった。（いわゆる裏送り番組である）


title: トヨタ・ミュージック・ネットワーク

text:
声優の一城みゆ希で二代目（1974年から担当）。初代は馬場こずえ。
※いずれも月〜金


title: 常会

text: 常会（じょうかい：英語表記 Ordinary Diet Session）とは、国会の会期の一つ。日本国憲法第52条に毎年1回召集するものと定められ、で「常会は、毎年一月中に召集するのを常例とする。」と規定されている。通常国会（つうじょうこっかい）と呼ばれる。


title: 常会

text: 日本国憲法は「国会の常会は、毎年一回これを召集する」と規定する（日本国憲法第52条）。これは国会が国権の最高機関とされ（日本国憲法第41条）、また、毎会計年度ごとに予算を議決することが必要となることを理由としている（日本国憲法第86条）。常会では主に翌年度の予算案が特に重要な議案となる。予算案に付随して、予算関連法案（税制法案）も重要法案になる。そのため「予算国会」とも呼ばれる。


title: 常会

text: 「常会」は「通常会」あるいは「定例会」というのと同じ意味であるが、日本国憲法は大日本帝国憲法第43条の用例に従って「常会」としている。


title: 常会

text: 国会の召集は天皇の国事行為であるが（日本国憲法第7条第2号）、臨時会（日本国憲法第53条）とは異なり、常会については実質的決定権に関する明文の規定は憲法にはない。一般には内閣に存するものと解されている。


title: 常会

text: 召集するためには、少なくとも10日前に召集詔書を公布しなければならない（第1項）。1991年9月の国会法改正前は「少くとも20日前」であった。


title: 常会

text: 国会では、召集後の早い時期（召集当日又は数日以内）に参議院本会議場において、天皇臨席のもと開会式が行われる（ただし、前述の12月召集時代には年明け後に開会式をすることが多かった）。


title: 常会

text: また、会期の冒頭に内閣総理大臣による「施政方針演説」、財務大臣による「財務演説」、外務大臣による「外交演説」、内閣府特命担当大臣（経済財政政策担当）による「経済演説」の政府四演説が行われる。


title: 常会

text: 憲法第52条では常会を毎年1回召集すると規定しているが、学説的には(1)暦年の1年ごとに1回召集する必要があり召集日のない年の存在は認められない、(2)前会の会期終了から次会の召集までの間隔が1年以内との要件を満たすなら召集日のない年はあってもよい、という二つの相対する解釈がある。


title: 常会

text: 議院法制局（衆参とも）ではどちらを採るかを明確にはしていないが、(1)の場合であっても衆議院の解散・総選挙などにより期日の物理的余裕がないなど合理的な理由があれば、ある暦年中に常会が1回も召集されないという事態も許容されるという解釈をとっている。


title: 常会

text: 法定の会期は150日間（国会法制定時から変更なし）。ただし、会期中に議員の任期が満了に達する場合はその日をもって会期が終了する（）。会期延長は1回のみ可能（第2項）。


title: 常会

text: 会期の日数計算では実際に本会議・委員会等の審議・審査が行われたかどうかにかかわらず、祝休日を含むすべての日を召集日（開会日）から算入する。途中で国会の休会があった場合もその日数は会期の計算から除外されず、休会期間の分だけ会期が繰延べになることはない。


title: 常会

text: 第1回国会（1947年召集）から第21回国会（1954年召集）までは12月上旬の召集を原則（ただし、会期中に議員の任期が満限に達しないよう場合により前倒しして召集する規定があり、1952年の常会である第14回国会は）としていたが、第22回国会（1955年召集。実質的には同年召集の第24回国会）から12月中の召集を常例とする、と制度が改正された（前倒し規定は廃止）。その後1990年まで35年にわたりほぼ12月召集が行われたが、実際には官公庁の年末年始の休日（12月29日から1月3日まで）は国会も連動して自然休会状態となり会期の日数が無為に経過することなどから改善の機運が高まり、1991年9月19日以後の常会（具体的には翌年召集の第123回国会）から1月中の召集を常例とするように改正された。これにより常会の既定の会期終了日は6月中に到来することとなり、参議院には解散がないため参議院通常選挙が7月に行われることが多く（任期満了後の通常選挙が行われれば延びることはある）、同選挙のある年（3年おき）は会期の延長がしにくくなっている。


title: 常会

text: 実際に暦年中に常会が召集されなかった例としては、1969年、1972年、1983年、1991年の4例がある。


title: 常会

text: 前者3例はいずれも常会の召集詔書公布後に衆議院が解散され、総選挙後は特別会の召集が義務づけられている（当時既に国会法には特別会と常会を併せて召集できることを定めたの特例規定があったが適用されなかった）ため、常会の開会が実現しなかったものである。


title: 常会

text: 1991年の例は、本来であれば同年12月中に常会召集となるべきところ、同年9月の国会法改正により常会召集時期が1月中へと変更されたため次の常会召集が1992年1月へ約1か月繰延べとなり、結果として暦年の1991年中の常会召集日が存在しないこととなったもので、これについて議院法制局（衆参とも）は、法改正による特例的な1回限りのことであり、前述の(1)説を採用するとしてもその例外的事態として憲法第52条に抵触しない旨の見解を両院の議院運営委員会で答弁している。


title: 纐纈厚

text: 纐纈 厚（こうけつ あつし、1951年 - ）は、日本の歴史学者、山口大学名誉教授。山口大学では理事も務めた。学位は、明治大学博士（政治学）。


title: 纐纈厚

text: 山口大学教養部助教授、同大学教養部教授、同大学人文学部教授、同大学副学長、同大学情報機構機構長、同大学理事、同大学教育機構長などを歴任した。


title: 纐纈厚

text: 岐阜県八百津町出身の歴史学者である。専攻は日本政治史であり、近代日本政治史や近代日本政治軍事史の研究に従事した。山口大学教養部助教授、同大学教養部教授を経て、同大学人文学部教授として教鞭を執り、研究特任教員にも選任された。同大学では副学長、大学情報機構機構長、大学教育機構機構長など要職を歴任し、同大学の設置者である国立大学法人においても理事を務めた。また、日本政治学会理事など学術団体の役職も務めた。これまでの研究業績に対しては、軍事史学会より阿南賞が授与されている。


title: 纐纈厚

text: 岐阜県八百津町生まれ。明治大学文学部史学地理・西洋史卒業。明治大学大学院政治経済学研究科政治学専攻修士課程修了。1983年、一橋大学大学院社会学研究科博士課程単位取得退学。一橋大学では藤原彰に師事。2004年に明治大学で博士（政治学）取得。論文名は「近代日本政軍関係の研究(A study on civil-military relations in modern Japan)」。


title: 纐纈厚

text: 1991年、山口大学教養部助教授、1995年、同大学教授、1996年、同大学人文学部歴史学講座教授。同大大学院東アジア研究科比較文化講座教授。2005年から2010年まで同大学研究特任教員。2007年、遼寧師範大学客員教授。1985年、軍事史学会の阿南賞を受賞した。2009年、中国新聞社の中国文化賞を受賞した。2010年、山口大学副学長(学術情報担当、大学情報機構長・図書館長・埋蔵文化財資料館長)。2012年、同大学の設置者である国立大学法人の理事を兼任。


title: 纐纈厚

text: 日本政治学会理事、憲法を活かす市民の会・やまぐち(活憲)世話人。元『軍事民論』編集部長。2009年12月12日、東亜歴史文化学会創立、同会長。


title: 纐纈厚

text: 2016年参院選の山口県選挙区（改選数1）で、民進党、日本共産党、社会民主党の野党3党の山口県組織から無所属の統一候補として擁立された。得票率29％を得たが落選した。


title: ケリー・クラークソン

text: ケリー・クラークソン（"Kelly Clarkson"、1982年4月24日 - ）は、アメリカ合衆国の歌手。合衆国の人気オーディション番組『アメリカン・アイドル』の第1シーズンに出場し、親しみやすい容姿とやわらかな歌声で瞬く間に人気を集め、ついには優勝、合衆国のみならず世界中で活躍するポップロックシンガーである。テキサス州生まれ、身長161cm。2児の母。


title: ケリー・クラークソン

text: クラークソンは、、及び家系の両親のもと、テキサス州フォートワースで生まれた。


title: ケリー・クラークソン

text: 彼女が学生のころ、歌を歌っている時に、たまたま通りかかった音楽の先生が「どうして歌わないの？」と問いかけた際、クラークソンは「できないから。」と答えた。しかし彼女は学校の聖歌隊に参加し、音楽の才能を徐々にのばしていった。彼女は、夢が必ずしも叶うとは限らないということを知っていたが、心のどこかで夢を信じていた。それから彼女はお金をため、カリフォルニアで暮らし始めた。だが、悲劇が彼女を待ち受けていた。彼女の暮らしていた家が火事になってしまったのだ。こうして再びテキサスに戻った彼女に、ある日「アメリカンアイドル」のオーディションを受けるのはどうかという友人の誘いがあり、結局彼女はオーディションを受けてみることにする。


title: ケリー・クラークソン

text: 2002年9月4日、人気オーディション番組『アメリカン・アイドル』で、彼女のその飾らないキャラクターと圧倒的な歌唱力が万人に受け、全米からの総応募者数1万人の中から約10週間にわたる激戦を勝ち抜きついに優勝。これを機に映画「アメリカン・スター」にも出演したが、評価はいまいちだった。


title: ケリー・クラークソン

text: 当時ウェイトレスだった彼女は親友に誘われてオーディションを受けに来ていた。


title: ケリー・クラークソン

text: オーディション終了直後の2002年10月5日にデビューシングル「A Moment Like This」が全米シングル・チャート（ビルボード）で初登場52位から翌週いきなり1位にジャンプ・アップ。歴史を塗り替える記録を樹立した。（これまでの記録はビートルズ「キャント・バイ・ミー・ラヴ」が1964年に達成した初登場27位から翌週1位）（2007年にマルーン5によってこの記録は塗り替えられてしまう）


title: ケリー・クラークソン

text: 2003年4月に発売されたデビュー・アルバム『Thankful』は全米アルバムチャート初登場1位を獲得。 全米で200万枚を超えるセールスを記録。日本でも15万枚のセールス。シングル曲「A Moment Like This」「Before Your Love」「Miss Independent」「Low」「The Trouble With Love Is」等を収録。


title: ケリー・クラークソン

text: 2004年12月にはセカンド・アルバム『ブレイクアウェイ (Breakaway)』を発表。今作でジャンルをロックへと大きく方向転換し世間を驚かせたが、全米アルバムチャートで3位を獲得、2年間もチャートを賑わせるロングヒットとなり全米だけで600万枚近いセールスを記録し大成功を収めた。「Breakaway」「Since U Been Gone」「Behind These Hazel Eyes」「ビコーズ・オブ・ユー (Because of You) 」「Walk Away」等のシングル曲はどれも世界中で大ヒットを記録した。


title: ケリー・クラークソン

text: 2006年2月に開催された第48回グラミー賞ではBest Pop Vocal AlbumとBest Female Pop Vocal Performanceを獲得。グラミー二冠を達成した。


title: ケリー・クラークソン

text: 2007年6月に二年半ぶりとなるアルバム「My December」を発売。　全世界で合計約250万枚のセールスとなり、アメリカ、イギリス、カナダ、オーストラリア各国ではプラチナアルバムとなる。


title: ケリー・クラークソン

text: 2009年3月6日、ニューアルバム「All I Ever Wanted」をリリース。


title: ケリー・クラークソン

text: 2012年2月5日の第46回スーパーボウルでアメリカ国歌斉唱を行った。


title: ケリー・クラークソン

text: 2018年5月27日の第102回インディ500マイルレースでアメリカ国歌斉唱を行う。


title: 都賀インターチェンジ

text: 都賀インターチェンジ（つがインターチェンジ）は、栃木県栃木市にある北関東自動車道のインターチェンジである。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 『野ブタ。をプロデュース』（のブタをプロデュース）は、日本の小説家・白岩玄作の小説、またはそれを原作としたテレビドラマ。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 第41回（2004年度）文藝賞受賞作品であり、第132回芥川賞候補にもなった。


title: 野ブタ。をプロデュース

text:
クラスの人気者・桐谷修二はこれまで「人生はつまらない、この世の全てはゲームだ」と考えていたが、突如自分の高校に転校して来た典型的ないじめられっ子・通称「野ブタ」を人気者にプロデュースしていく。
物語は終始修二の語りで進行し、男子高校生の殺伐とした人間関係をコミカルに、そして生々しく描いた。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 「主人公が転校生をプロデュースする」「主人公が最後に転校する」といった部分は原作とドラマで重なるが、それ以外のストーリーや設定は大きく異なり、別物といえる。原作はバッドエンドとも言えるような結末で話題となった。その一方で、ドラマ版では青春ドラマらしく明るく爽やかな最後を迎える。漫画版も存在し、原作を土台にしているが、終盤の展開が異なる。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 高校生の桐谷修二は、大した努力もせずになんでもこなせる文武両道な人気者。優秀さに驕り、表向きは仲良く接している周囲の人々を、自分よりも劣る者として内心では嘲っていた。その一方で、素の自分を誰にも見せられず、恋人のマリ子にもつい一線を引いて接してしまう事を気に病んでいた。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 新学期でもない時期外れの頃に、急に修二のクラスに転校生がやってきた。その転校生・小谷信太は、無口で人と関わる事が苦手で、一目で「いじめられて転校してきた」とわかるような、修二からすれば底辺の部類の人物だった。当初は彼に興味を持っていなかった修二であったが、やがて小谷が挙動不審さからいじめの対象になり、深刻な暴力さえ受けるようになってからは彼を気にするようになった。修二は本気で彼を心配しているわけではなかったが、退屈しのぎの「ゲーム」として、いじめられっ子の小谷を人気者へと変貌させる「プロデュース」を行う事に決めた。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 修二の様々なプロデュースの結果、小谷へのいじめはやがてなくなった。小谷は人との接し方が不器用ではあったが、根は誠実で優しい人柄であったため本当の人気者となった。外面を良く見せる事によって人気者の地位を保っていた修二は、素のままで周囲からの支持を得る野ブタへと嫉妬さえ感じるようになった。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: とあるトラブルから修二は友人たちからの信頼を失ってしまった。その時になって初めて修二は、今まで内心で抱いていた周囲への侮蔑が隠し切れておらず、周囲の人々はその事も見抜いた上で、そんな修二の幼さを黙って受け入れてくれていただけだと知らされてプライドを打ち砕かれた。人気者と蔑まれる者、いつの間にか修二と小谷の立場は入れ替わっていた。


title: 野ブタ。をプロデュース

text:
修二はマリ子や小谷からのとりなしを拒み続けて孤立し、その後転校していった。新しい学校では修二は、今度は誰にも見破られぬように完璧な人気者を演じ切り自分自身を「プロデュース」するのだと誓い、素の自分を殺す二面性をより強くしてしまうのだった。
2005年10月15日から12月17日まで毎週土曜日21:00 - 21:54に、日本テレビ系の「土曜ドラマ」枠において亀梨和也と山下智久のダブル主演で放送された。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 脚本は木皿泉が手掛けた。劇伴を担当する池頼広によれば、同枠で前クールに放映された『女王の教室』からの続投となる。トップクレジットは亀梨であるが、スポーツ紙各紙では亀梨・山下のW主演と報じられ、エンディングクレジットも亀梨、山下の並列表記されている。ただし、山下のクレジットには「特別出演」の表記があった。また堀北真希の出世作としても知られている。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 『ザテレビジョン』誌主催の第47回ドラマアカデミー賞で最優秀賞作品等六部門を獲得。このドラマの登場人物である「修二と彰」はユニットとしてCDを発売し、その年のCD年間セールス1位に輝いている。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 原作では男子であった｢野ブタ｣が女子という設定に変更され、そのことからストーリーの展開も大幅に変わり、原作に登場する人物もドラマではほとんど登場しない。また、彰はテレビドラマ版のオリジナルキャラクターであり、原作には登場しない。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: ドラマ版では「希望の持てるラストにしたい」という製作サイドの意向のもと、原作とは異なった世界観・ストーリー展開がなされている。毎回一話一話に何かしらのメッセージが含まれており、修二・彰・野ブタの3人が内面的な葛藤と成長を経験し、友情を育んでいく過程を描いている。そのため、中盤からクラスの間での人気取りから3人の間の関係に重点が置かれている。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: いじめられっ子を桐谷修二がプロデュースする、というところは同じだが、小谷が女子高生という設定により女子としての魅力を高めるという方向のプロデュースが多い。最初単なる受けの良さや軽いノリで始まったプロデュース作戦から、三人それぞれの物事に対する思いが垣間見え、普遍的な教訓を感じ取る。小説では修二は常に物事を斜に構えて見る存在として描かれているが、ドラマでは冷たいように見えて人が好きで、他の人を気遣いすぎるあまり愛想よく表面的に振舞ってしまうという性格設定がなされている。そんな修二が野ブタのプロデュースを通して自分を見つめなおすという方向で話を進めている。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: ドラマの前半（1話-6話）では「教室」という独特のルールや移ろいやすい価値観、いじめという現実が存在する場所で、どのように自分を魅力的に見せ、自分の居場所を確立していくかという点を基調にしつつ様々なプロデュース作戦を展開する。表面的にしか人と接しなかった修二が、不器用だがひたむきな信子、自分に正直な彰とのかかわりの中で、徐々に心情に変化が現れる様子が描かれている。


title: 野ブタ。をプロデュース

text: 後半（7話-10話）から修二自ら作り上げた「桐谷修二」と現実の乖離、彰の信子への想い、いじめの犯人（蒼井）との対決が絡んでくる。その中で3人が戸惑い、傷つき、翻弄されながらも、互いを信じ友情を育んでいく過程を描いている。最終的に修二は親の仕事の都合で転校し、彰も修二の後を追って同じ学校に転入してくる。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』() は、YMOの2作目のアルバム。または同アルバムに収録されている曲。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 前作のA＆Mミックスを制作した翌月から録音を開始。前アルバムを制作した勢いを維持した状態であった。坂本龍一と高橋幸宏は意識がイギリスにあったこと、高橋が自分の意見を言うようになったこともあり、フュージョンやオリエンタル・ディスコミュージックの要素が一掃され、ニュー・ウェイヴ色が強くなり、その点で当時のイギリスにおける音楽状況の変化が作風に現われている。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: アルバムには同バンドの代表曲である「TECHNOPOLIS（テクノポリス）」「RYDEEN（ライディーン）」が収録されている。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 当初、アルバムタイトルは「メタマー」（突然変異を意味する「Metamorphose」の造語）と付けられていた。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: このアルバムでは初めてコンピュータによるオート・ミックスを試みている。しかし、当時は精度が悪く、録音に時間がかかりすぎたこともあり、後のアルバムでは手動のミックスに戻している。当時のトラックシートの24トラック目に「Timing Code」と書かれている曲が多いが、これはコンピュータ・ミックス用の信号のことを指している。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 1979年9月25日にアルファレコードよりLPレコード、カセットテープの2形態でリリースされた。 初回プレスはクリアーレコード仕様（イエロー）であった。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 本アルバムは日本においてテクノポップという一ジャンルの先駆けとなり、その後「YMOチルドレン」と呼ばれるミュージシャンたちに多大な影響を与えたが、制作当時のYMOにそのような気負いはなく、単にスタジオでの音作りを楽しんだだけのつもりだった。この頃からクラフトワークやYMOを指して「テクノ」「テクノポップ」というキーワードが使われ始め、細野はようやく「ああ、（自分たちは）そうなんだ」と気がついたという。また本作は商業的な成功を狙っていたわけでもないため、リリース後ワールド・ツアーに出ていたYMOは、ツアー先で日本国内での本作のヒットの報を聞き驚いた。細野は「そういうことを意識しないほうが面白くできるから」とむしろ困惑したと回想している。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 本作リリース後、1979年10月16日のベニュー（ロンドン）での公演を皮切りに、全世界6都市9公演のワールド・ツアー「YELLOW MAGIC ORCHESTRA TRANS ATLANTIC TOUR」を行っている。このツアーでの模様が後にライブ・アルバム『パブリック・プレッシャー』（1980年）としてリリースされている。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 1980年の第22回日本レコード大賞において、優秀アルバム賞を受賞している。


title: ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー

text: 本作はオリコン集計で107.0万枚を売り上げた。1982年にCDが発売される前のミリオンセールスアルバム（オリコン集計）は、これを含めて4作品しかない。


title: ウィッグ

text: ウィッグ、ウィッグフルウィッグ


title: トーリ

text: トーリ


title: 線文字

text: 線文字（せんもじ）


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 東伏見アイスアリーナ（ひがしふしみアイスアリーナ）は、東京都西東京市にあるアイススケートリンク。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 命名権売却により、呼称をダイドードリンコアイスアリーナとしている（命名権に関する詳細は後述）。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 1984年8月10日開業。同所は西武グループが所有するレジャー施設のひとつ。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 主にアイスホッケーでは、関東大学リーグや東京都リーグなどの試合で使用している。また、フィギュアスケートの大会にも使用される。これらの大会が行われない日でも年間を通して一般開放されており、毎週日曜日には定例のスケート教室を開催している。このほか、施設内に東京都スケート連盟事務局が所在している。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 2008-2009シーズンまでアジアリーグアイスホッケーに加盟していたSEIBUプリンス ラビッツがホームリンクとしていたが、SEIBUが解散したことで、2009-2010シーズンから当アリーナでのアジアリーグの試合は激減し、2日間（4試合）のみの開催となった。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 西武新宿線東伏見駅南口からすぐの場所にあり、交通アクセスが良好である。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: また、アリーナ正門前にはドラッグストア「くすりのダイイチ」が出店している。


title: 東伏見アイスアリーナ

text: 西武新宿線 東伏見駅 南口を出てすぐ。


title: ジュディッタ

text: ジュディッタ（ドイツ語：Giuditta）は、フランツ・レハールが1933年に作曲し、1934年1月20日、レハール作品として初めてウィーン国立歌劇場で初演された全五幕のオペレッタである。台本はパウル・クネープラー（Paul Knepler）およびフリッツ・レーナー＝ベーダ（Fritz Löhner-Beda）。


title: ジュディッタ

text: ストーリーは、地中海沿岸の港町（スペイン・ポルトガルと推測される）と北アフリカを舞台に、外人部隊の大尉オクターヴィオと彼が駐屯する地中海沿岸の港町の人妻ジュディッタの恋の顛末を描いたもの。この作品は、本来オペラとして書かれたもので、当時オペラ界の大スターで初演において主役オクタービオを演じたリヒャルト・タウバーのために書かれた。そのためテノールの見せ場が多い。特に第1幕でオクターヴィオの登場シーンで歌われる「友よ、人生は生きる価値がある」（Freunde, das Leben ist lebenwert)は今も演奏会などで独立して演奏されるほどよく知られている。他にも第4幕でジュディッタが歌う「私は自分自身が分からない」（Ich weiß es selber nicht）など、地中海や北アフリカのエキゾチックな雰囲気がよく出た情熱的なメロディーが美しい。なお、この作品以後レハールは筆を折ったため、彼の最後の作品でもある。


title: ジュディッタ

text: 全5幕


title: 沖浦啓之

text: 沖浦 啓之（おきうら ひろゆき、1966年10月13日 - ）は、日本のアニメーター、アニメ監督。大阪府交野市出身。妻は俳優・声優の武藤寿美。日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員、現在はスタジオカラー所属。 民俗学者の沖浦和光はおじにあたる。


title: 沖浦啓之

text: 幼少の頃から漫画やアニメの製作に熱中。1982年、当時好きだった『太陽の牙ダグラム』で突出した作画を披露していた作画スタジオアニメアールが大阪にあると知り、高校を休学して16歳でアニメアールに入社、谷口守泰に師事する。同時期に黄瀬和哉と逢坂浩司、Shuzilow.HAなどがいた。


title: 沖浦啓之

text: 1984年、『星銃士ビスマルク』で初作画監督、メカや破片の作画を多く担当する。最終話では絵コンテに不満を持ち、監督に修正を願い出ている。


title: 沖浦啓之

text: アニメアール時代は、メカ（エフェクト）・アニメーターとして業界の内外に名を馳せるが、キャラクター描写にも早熟な才能を見せており、『星銃士ビスマルク』『蒼き流星SPTレイズナー』のアニメアール作画担当話数の原画マンのなかで、谷口守泰のキャラクター作画の特徴的な筆致を最も巧みに描き表していた。


title: 沖浦啓之

text: 『AKIRA』や『老人Z』などの原画を経て、フリーになる。1990年代後半からは、Production I.Gを中心に仕事を行う。2000年、『人狼 JIN-ROH』で初監督（第15回高崎映画祭若手監督グランプリ、第54回毎日映画コンクールアニメーション映画賞）。2013年、『ももへの手紙』で芸術選奨新人賞（メディア芸術部門）受賞。


title: 沖浦啓之

text: 大阪の出身だが、ルーツは広島の鞆の浦にあり、2012年公開の『ももへの手紙』製作の経緯は、ルーツである瀬戸内海を描きたいという思いからという。


title: 沖浦啓之

text: 作画の特徴としては、目の内眼角を描くことが多く、苦手だという影を省いたりすることがある。作画の影響面ではなかむらたかし、金田伊功、兼森義則、稲野義信、結城信輝など周りや時代ごとの主流の絵の影響を受け自身の絵に取り入れていくことが多い。リアル系の絵柄と言われるが、デッサンを本格的に学んだことは無く、練習は模写程度だという。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「おは」で始まるものから「おん」で始まるものまでを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: オバケせんこうは、「オバケせんこう」（藤子・F・不二雄大全集4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 目をつぶり、頭でオバケの形を考えながらこの線香の煙を吹くと、そのオバケが実体化して出てくる。このオバケとは会話をすることもできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: オバケタイマーは、「オバケタイマー」（てんとう虫コミックス36巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: ハト時計のような形をした時計で、オバケを出したい時間に針をセットすると、セットした時間に窓が開いてオバケが出てくる。指令を出しておけば、近くにいた人を脅かして無理やり宿題などをやらせる事もできる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: お化けたん知機（おばたんちき）は、「弱いおばけ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』5巻に収録。藤子・F・不二雄大全集2巻では「お化けたん知機」の題で収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: お化け（幽霊や妖怪など）を探知する機械。首から吊り下げる箱型の機械と、それにコードで繋がったマイクのような道具で構成される。近くにお化けがいると、マイクのような道具が「ピッピッピッ」と鳴って知らせる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: お化けツヅラ（おばけツヅラ）は、「お化けツヅラ」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 未来の世界でお化け屋敷ごっこに使う道具。つづらの中に幽霊、妖怪などのお化け型ロボットのセットが詰まっている。お化けはからかさ小僧やろくろ首といった、怖がりののび太ですら馬鹿にするほど古風なものばかりで、一見すると何の恐怖もないようだが、相手を叩いたり締め上げたりして攻撃し、どんな手段を使ってでも怖がらせようとする。少々乱暴ではあるが、安全装置が働いているので絶対に人間に危害は加えない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: おはなしバッジは、「おはなしバッジ」（てんとう虫コミックス3巻に収録）、「お話バッジ」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 童話になぞらえた体験ができるバッジ。ドラえもんの持ち物ではなく、セワシが「未来の幼稚園で流行しているからおじいさんにぴったり」と言って22世紀から送ってきた。このバッジをつけると、童話のとおりの展開が（こじつけも交えながら）起きる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 幼児向けの道具だけに、起きる事は使用者の人生に影響するような規模ではない。例えば宝を入手する話は金額的に些細な物である。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: テレビアニメ第2作2期「暑い夏にはおはなしバッジ」（2011年8月19日放送）やテレビアニメ第2作2期「一寸のび太の鬼たいじ」（2017年2月3日放送）でも登場する。テレビアニメ第2作2期「暑い夏にはおはなしバッジ」に登場するものは、ドラミが22世紀から送ってきたもの。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: おみやげフロシキは、「おみやげフロシキ」（てんとう虫コミックス37巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 一見すると空っぽの風呂敷包みだが、どこかの家を訪問するとき、家の前で品物の名前を言うと、包みがむくむくと膨らみ、その品物が出てくる。よそへの土産を出すための道具であり、自分の欲しいものを自分で言って出すことはできない。出せる品物に制限はなく、生き物や現実に存在しないものまで出すことが出来る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: ただし作中では、のび太がスネ夫に（何の説明もせず）メモを渡してのび太の家の前で読むようにいって、テレビゲームが偶然出てくると、スネ夫はそれを持ち帰ってしまったことから、出てきた後で心変わりするのは問題ないようである。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 思いきりハサミ(おもいきりハサミ)は、「大人気! クリスチーネ先生」（てんとう虫コミックス37巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 見た目は普通のハサミ。このハサミを鳴らす音を聞いた人は、迷っていたことを思い切って実行に移す（恋人への告白やいじめっ子に勝負を挑むなど）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: オモイコミンは、「オモイコミン」（てんとう虫コミックス22巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 一粒飲んで「○○は××である」と思うと、実際そう見える（先入観、あるいはプラセボ効果を発生させる）。たとえば難しい宿題は簡単な問題だと思ってみたり、強い相手は人形だと思ってみる、などの利用方法がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: テレビアニメ第2作1期では、これをリメイクしたような道具で、耳当ての形をした「オモイコミミ」が登場した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: オモイデコロンは、「ココロコロン」（てんとう虫コミックス20巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: このコロンを物にかけると、その持ち主の夢の中に、その物との思い出が浮かんでくる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: おもかるとうは、「おもかるとう」（てんとう虫コミックス26巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: この道具の光線を浴びせると、浴びせられたものの質量を自由に変えることができる。変更する質量は、道具についた目盛りで変えられる。また、浴びた時間によっても変化するらしく、光線を浴び過ぎたジャイアンは地面にめりこんでいくほど重くなってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 類似した道具にふんわりズッシリメーターがある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 重さすいこみ銃（おもさすいこみじゅう）は、「重さすいこみじゅう」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』2巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 重さを吸い取り、物体の重さを軽くすることができる。銃で撃つたびに重さが吸い取られ、その分軽くなるという仕組み。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: テレビアニメ第2作1期「重さすいこみ銃」では、吸い取る重さをダイヤルで調節してから銃で撃つと、その分軽くなるという仕組みになっている。吸い取った分を戻せばもとの重さに戻る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: おもちゃの兵隊（おもちゃのへいたい）は、「おもちゃの兵隊」（てんとう虫コミックス4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: サーベルを持つ指揮官と、銃剣付自動小銃を持つ小銃兵4人（陸軍の1個組又は1個班に相当）で構成されている、18世紀歩兵風の小型ガードロボットのチーム。外見は小さな人形で、その姿はくるみ割り人形によく似ている（ただし熊毛帽ではなくシャコー帽を被り、銃兵は背嚢を背負う）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: しかし見かけによらず性能は本格的、火力も充分で、一斉射撃により相手を一瞬で黒焦げにし、有効射程内なら100km/h近くで飛ぶ飛翔体さえ撃墜する。もっとも銃剣の痛さは蟻に噛まれる程度。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: どんな相手からも守ってくれる強力無比なボディーガードだが、戦闘能力に比べて判断力に乏しく、警護対象者に文句を言ったり、肩を叩いた程度でも敵と見なして攻撃する。一度敵だと認識すると、相手が逃げ出しても追撃して黒こげにするまで止まらない。しかも起動後最初に命令を下した者の指示にしか従わないので、命令者と警護対象者が異なっていた場合、警護対象本人の命令すら聞かずに暴走してしまう（命令者が警護対象者に怒った場合、命令者を攻撃する）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 作中ではドラえもんの「いつ、いかなる状況下でも、のび太を守れ」という命令を受けて、のび太に襲いかかったジャイアンを黒焦げにした（テレビアニメ第2作2期では防具とヌンチャク・バットで武装して復讐戦にいどんだが、返り討ちにされた）。しかし、スネ夫（ボールを消し炭にされたことで文句を言った）、しずか（のび太を呼び止めようと肩を叩いた）、命令者のドラえもん（のび太にジグソーパズルを台無しにされて怒った）までも黒焦げにし、玉子（家の手伝いをサボったのび太に説教した）にも襲いかかった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: テレビアニメ第2作1期では一斉射撃の際キノコ雲が描写され、また一体だけ他の兵隊より遅れてくるものがある。それほどメジャーな道具でないにも関わらず、「ドラえもんのうた」の第2番の歌詞に名前が登場している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: テレビアニメ第2作2期では、指揮官はひげを生やし、遅れてくるものもなくなった。キノコ雲の描写もカットされた。さらにテストで0点を繰り返したことを説教した先生をも黒焦げにした。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 『続・ドラえもん全百科』のクイズや『ドラえもん・ふしぎシリーズ (1)ロボットのふしぎ』中の「ドラえもんのたん生日」では、ゴキブリやネズミなどの駆除に適しているとされる。ただし後者では深追いして下水道を通り、よその家でまで暴れた（駆除対象がジャイアンが意地悪で贈った玩具のネズミで、剛田家へ追って行ったのでジャイアンの自業自得でもあったが）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 折り紙飛行機コントローラー（おりがみひこうきコントローラー）は、「おり紙ラジコン」（ぴっかぴかコミックス13巻に収録。藤子・F・不二雄大全集7巻では「折り紙ラジコン」の題で収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 紙飛行機にアンテナをつけることで、自由に操作することができるようになる道具。飛行機の位置はレーダーによって確認することができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: おりこうターバンくんは、『ドラえもん のび太のドラビアンナイト』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: その名の通り頭に巻くターバン型の道具。額の部分の羽飾りを外して笛のように吹き鳴らすと、蛇使いの如くターバンを思いのままに操ることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 作中ではドラえもんたちがアラビアンナイトの世界へ行くにあたり、ガイドの用意したターバンがドラえもんの大きな頭に合わなかったため、代りに自前のこのターバンを使用した。当初は単なる衣装としての使用だったものの、旅の途中で四次元ポケットを悪者に奪われたため、唯一所持しているひみつ道具として、見張り台にしたり、巨大な繭のようにして砂嵐を防いだりと、意外な活躍を見せた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: なお前述の名称は原作漫画でのもので、映画では「おりこうターバン」と呼ばれている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: おりたたみハウスは、「おりたたみハウス」（てんとう虫コミックス24巻に収録）、「のび太の地底国」（同26巻に収録）、「めいわくガリバー」（同36巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 折り畳み式の家になっており、広げると六畳間ほどの広さになる。紙でできているが鋼鉄より頑丈。中には暖炉型のストーブ、冷蔵庫、テレビ、電話など生活に必要なものが一通り揃っている（調度品は一見すると壁面の絵画だが、本物として機能する）。時計を操作すると、窓の外に映る景色が時計の時刻に連動する（波の音なども入る）。ただし壁の二面と屋根が透明な壁でできているため、外から中が丸見えになってしまうという欠点がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 前述の欠点が不評だったためか、「のび太の地底国」で登場するものは透明な部分がなく、通常の家同様に四方が普通の壁に囲まれ屋根もある家となっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 「ドラミおおはりきり」（ぴっかぴかコミックス7巻に収録）に登場するままごと用の家（正式名称不明）も似た様な機能を持っている。そちらは壁が三面あり（壁の無い所を通れるかは不明）、雑誌付録の紙工作のように組み立てて使用する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 音楽イモ（おんがくイモ）は、「メロディーガス」（てんとう虫コミックス4巻に収録）、「スネ夫のお尻が行方不明」（同32巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: このイモを一口食べて10分経つとメロディーガス（音楽を奏でるおなら）が出る。音は発声練習に加えて童謡の『鳩』。一度に何本も食べると、強烈な臭いを伴った大量のガスが噴出するため、ガス爆発するかのように体が吹っ飛ぶおそれがあるが、前者ではのび太がロケットのように空を飛ぶ程度にとどまった。後者ではスネ夫がジャイアンによるダルマ落としハンマーで臀部をなくした際に活用した。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 音声多重ワイドスクリーンテレビゲーム（おんせいたじゅうワイドスクリーンテレビゲーム）は、「長い長いお正月」（てんとう虫コミックス23巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 名前のみの登場で、実際に道具は登場していない。ドラえもんがこれを出そうとしたところ、のび太が苦手だと言って止めた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 温泉ロープ（おんせんロープ）は、「温泉ロープでいい湯だな」（てんとう虫コミックス22巻に収録）という回に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (おは-おん)

text: 形は輪になった縄。地面の上に広げておくだけで、輪の内側に温泉が沸き出る。室内でもどこでも使用可能。ドラえもんによるとそこから出るお湯は「体に良い」とのこと。「あったかくていいにおい!」と大のお風呂好きのしずかも感激していた。


title: 伊東真理 (アナウンサー)

text: 伊東 真理（いとう まり、1976年〈昭和51年〉3月16日 - ）は、オールウェーブ・アソシエツ所属のフリーアナウンサー、元大分放送（OBS）アナウンサー。


title: 伊東真理 (アナウンサー)

text: 大分県大野郡緒方町（現：豊後大野市）出身、血液型はO型、星座はうお座。


title: 伊東真理 (アナウンサー)

text:
大分県立三重高等学校、二松學舍大学文学部 国文学科卒業後、1998年大分放送に入社。
2006年からは報道部兼務で県政・市政担当記者だった。2008年3月に大分放送を退社し、フリーに転向。


title: 伊東真理 (アナウンサー)

text: 公式ブログでの本人の発言によると、現在は既婚で2児の母。また、2011年4月から2012年12月までインドで暮らしていた。


title: 伊東真理 (アナウンサー)

text: テレビ


title: 伊東真理 (アナウンサー)

text:
テレビ
ラジオ


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: ボエモン1世（Bohemund I, 1058年頃 - 1111年3月3日）は、第1回十字軍の指導者の一人で、後にアンティオキア公。


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: ノルマン人のプッリャ・カラブリア公ロベルト・イル・グイスカルドと彼の最初の妻アルベラーダの長男として生まれる。おそらくサン・マルコ・アルジェンターノの父ロベルトの城で生まれたために、「マルコ」と名付けられたが、彼の背がとても高かったことから伝説上の巨人の名になぞらえて「ボエモン」と呼ばれた。


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: 当初、父の東ローマ帝国遠征に従い、ギリシアで戦う。1085年の父の死後、異母弟のルッジェーロ・ボルサがプッリャ公を継いだため、ターラント公になる。


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: 南イタリアのノルマン騎士たちを集め、甥のタンクレードを連れて1096年の第1回十字軍に参加し、ゴドフロワ・ド・ブイヨン、レーモン・ド・サン＝ジルとともに事実上の指導者の一人になる。アンティオキア攻囲戦における指導など、第1回十字軍の成功は彼の手腕に帰すと考えられるものも多いが、エルサレム攻囲戦には加わらず、アンティオキア公になる。ボエモンはアンティオキア公国をエルサレム王国以上の大国にするつもりだったが、1100年にアナトリアのイスラム地方政権ダニシュメンド朝に敗れ（メリテネの戦い）、1103年まで捕虜となった。また1104年にはハッラーンの戦いでもムスリムに敗れた。その間に、東ローマ皇帝アレクシオス1世コムネノスの支援を得て、トゥールーズ伯レーモンがトリポリにトリポリ伯領を創設し、アンティオキア公国の拡大を防いだ。その後、兵力を募るために一旦ヨーロッパに戻り、1105年にフランス王女コンスタンス（フィリップ1世の長女）と結婚し、東ローマ帝国と争ったが結局敗れて、その宗主権を認め、1111年に失意のうちに死去した。


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: 摂政を務めていたタンクレードがアンティオキア公位を継いだものの彼も程なく亡くなり、続いてボエモン1世の息子のが後を継いだ。


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: フランス王フィリップ1世の娘コンスタンスとの間に1男をもうけた。


title: ボエモン1世 (アンティオキア公)

text: 東ローマ帝国のアレクシオス1世コムネノスの皇女アンナ・コムネナは彼女の著書『アレクシオス1世伝』の中で、十字軍を「野蛮人が大挙してやってきた」と記しているが、ボエモンには何か魅かれるものがあったらしく、以下のようにボエモンについては詳細な記録を残している。


title: 入谷

text: 入谷は、日本の地名。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお) では、藤子・F・不二雄の漫画『ドラえもん』、『大長編ドラえもん』(VOL.1〜17)、藤子・F・不二雄のその他の著作に登場するひみつ道具のうち、読みが「たあ」で始まるものから「たお」で始まるものまでを列挙する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ターザンパンツは、「ターザンパンツ」（てんとう虫コミックス31巻に収録）などに登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ターザンの腰布のようなパンツで、これを履くと動物と会話でき、仲良くなれる。ターザンのように「アーアーア」と雄叫びをあげることで遠くの動物を呼び寄せて集めることができ、雄叫びのアクセント次第でどんな動物も呼ぶことができるが、素人にはどの雄叫びも同じに聞こえるので使いこなしは難しい。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: なお、前述の作品に先駆けて発表された「ターザンパンツ」（『てれびくん』1977年8月号掲載、藤子・F・不二雄大全集第18巻収録時は「ターザンパンツで大活躍!?」。前述の同名作品とは別の作品）では、腕力がターザン並みに強くなったり、雄叫びで動物型のロボット（ネコ型ロボットであるドラえもん）も呼び寄せる効果があるという設定があった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ターザンロープは、「ターザンパンツ」（てんとう虫コミックス31巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ターザンパンツと共に使用する道具。このロープを空中に放り投げると、一端が空中に固定される。これにぶら下がればツタからツタへ飛び回るターザンのアクションの如く、どこへでも自在に移動できる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: なお「ターザンパンツ」（『てれびくん』1977年8月号掲載、藤子・F・不二雄大全集第18巻収録時は「ターザンパンツで大活躍!?」）では、空中に固定するのではなく、木などに貼り付けて使用するという設定だった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 大寒波発射扇（だいかんぱはっしゃせん）は、『ドラえもん のび太と夢幻三剣士』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 直径3メートルはあろうかという大型の扇風機。零下100度の冷たい風を放ち、物を凍りつかせる。大工ドリンク（だいくドリンク）は、「ドラえもん大事典」（てんとう虫コミックス11巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: このドリンクを飲むと体が硬くなり、手刀をのこぎりに見立てて板を切ったり、握りこぶしをハンマーに見立てて釘を打ったり、人差し指を錐に見立てて木に穴をあけたりできるので、道具無しで大工仕事ができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイタニックロボ組み立てキット（タイタニックロボくみたてキット）は、「大あばれ、手作り巨大ロボ」（てんとう虫コミックス23巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ロボットアニメに登場するようなスーパーロボットのプラモデル。といっても現在市販されているようなミニチュアではなく、全長10メートルにおよぶ巨大なもの。背中のハッチから内部のコクピットに乗り込み、実際に操縦できる。部品数は全16箱で、組み立てには2、3日を要する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 山ひとつ崩すほどのパワーがあり、空を飛ぶことも可能。動力源は乾電池で、飛行だけでも単三4本で10時間以上もつ。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 組み立ては精密に行なう必要があり、のび太が組み立てたときはコントロール装置を作り間違え、静止がきかなくなってしまった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: なお、この道具の名称は原作中には出ておらず、完成品を「タイタニックロボ」と呼ぶ描写があるのみである。テレビアニメ第2作第1期「巨大ロボットを組み立てよう（前）」（「大あばれ、手作り巨大ロボ」のアニメ化作品。1981年4月14日放送、ビデオ『TV版ドラえもん』30巻に収録）では「タイタニックロボ組み立てキット」とされていた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 近い道具に、「超リアル・ジオラマ作戦」（てんとう虫コミックス32巻に収録）に登場する「実物大プラモ」があるが、こちらは、脚部が描かれるのみで全体のデザインは不明。また、組み立て式かどうかも不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 大自然セット（だいしぜんセット）は、「へやの中の大自然」（てんとう虫コミックス20巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text:
部屋の中で気軽に自然を感じる事ができる道具のセット。セットは、以下の道具から形成される。
なお、「大自然セット」の名称は作中では登場せず、『続ドラえもん全百科（ぞくドラえもんオールひゃっか）』 にて名づけられたもの。テレビアニメ第2作第1期「へやに自然を」（「へやの中の大自然」のアニメ化作品。1989年5月5日放送、ビデオおよびDVD『ドラえもん テレビ版スペシャル特大号』秋の巻2に収録）では「お座敷ハイキングセット」（表記は TOHO-AMUSEMENT-PARK のウェブサイト にて確認）とされている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風チャート（たいふうチャート）は、「台風トラップと風蔵庫」（てんとう虫コミックス40巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 「台風トラップ」による台風の接近を予測する道具。ボード状で、表面のスクリーンに地図が表示され、台風が現在どこにいるかがマークで表示される仕組みになっている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風トラップと風蔵庫（たいふうトラップとふうぞうこ）は、「台風トラップと風蔵庫」（てんとう虫コミックス40巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風の持つ強力なエネルギーを捕えて保存しておき、好きなときに好きなだけ使えるようにする道具。傘のような「台風トラップ」で風を吸い込み、パイプでつながれた「風蔵庫」にエネルギーを保管する。保管後は風蔵庫のバルブを少し捻り、そこから漏れた台風のエネルギーを割り箸で綿菓子のように絡め取って扱い、草刈り機のように雑草をむしったり、洗濯機の水の中に入れて洗濯をすることが出来る（小さいが、人を吹き飛ばすほどの威力がある）。また、台風のエネルギーを体に纏えば相手をはね返したり、土管を破壊するほどの威力を持つバリアになる（のび太曰く「台風の鎧」）。ただし、台風のエネルギーは出してから時間が経つにつれ、弱まっていく（エネルギーを出した分だけ持続時間が伸びる）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 原作ではのび太がジャイアンから逃げ回るところで話が終わったが、テレビアニメ第2作第1期と第2期ではジャイアン達から逃げ切ったのび太がまた台風を使おうと風蔵庫のバルブをひねり過ぎた為、のび太と野比家の2階が台風で吹き荒れた状態で話が終わった。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風ネット（たいふうネット）は、「台風遊び」（てんとう虫コミックススペシャル『ドラえもん カラー作品集』4巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風が来たときに作動させると、町全体を目に見えない巨大なネットで包み込み、建物の倒壊などの被害を防ぐ。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風のたまご（たいふうのたまご）は、「台風のフー子」（てんとう虫コミックス6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 未来の気象台の学者が、観測実験のために作ったもの。温めると短時間で孵化し、台風の子供が生まれる。餌は熱い空気で、ロウソクの火などで熱して与える。生物であるので成長や睡眠もする。悪戯をしたり、泣いたりもする。ただし言葉は「フーン、フーン」などとしかしゃべれない。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: なお、『ドラえもん のび太とふしぎ風使い』に登場したフー子は、この道具とは異なる生命体である。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風の複眼（たいふうのふくがん）は、『のび太とアニマル惑星』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風を避けるために使用する道具。目玉の形をしており、これを体に付けると周囲は台風の目と同様に暴風や暴雨が静まる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 前述の名称は原作漫画でのもので、映画では「台風のお目々」と呼ばれていた。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 台風発生機（たいふうはっせいき）は、「台風発生機」（てんとう虫コミックス14巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 熱で上昇気流を起こし、人工的に台風を作り出す機械。機械自体は1メートル程度の大きさで、台風の大きさもそれに比例して部屋一つ程度のスケールほどしかないが、パワーは本物同様。風力や進行方向は機械でコントロールできる。タイマーは、「ネコが会社を作ったよ」（てんとう虫コミックス15巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 腕時計に似た道具。あらかじめ、起床、登校、勉強などのスケジュールを設定して人や動物の身につけておくと、たとえ本人が眠っていても、その通りにひとりでに体が動いて行動する。ただし一度決めたスケジュールには逆らえないのが難点。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムカプセルは、「タイムカプセル」（てんとう虫コミックス26巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 球形のカプセル。その名の通りタイムカプセルとして使用する。中に入れたものは何でもそのままの姿で何年も保存することができ、例えばアイスクリームでも溶けることも腐敗することもないままで1万年間は保存できる。テレビアニメ第2作第2期「のび太の100点 25年後の大事件」では、暗証番号機能（数字3文字）も搭載された。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムカメラは、「ぼく、桃太郎のなんなのさ」（てんとう虫コミックス9巻に収録、および映画作品）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ロケットのような形のカメラと現像機とがセットになっており、カメラが時間を超えて別の時代へ行き、その時代の光景を撮影し。現像機がそれを受信し、写真にして印刷する。タイムマシンでわざわざ別の時代へ行かなくとも、これを使用すれば、その時代に起きた出来事を大まかに知ることができる。現像機には、写真の一部分のみを拡大する機能も内蔵されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: また、カメラに人がつかまれば一緒に時間を超えることも可能だが、時間移動のスピードは一般のタイムマシンよりも遅い（映画『ドラえもん ぼく、桃太郎のなんなのさ』ではこの描写がないが、設定変更かどうかは不明）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 原作での初出時や単行本の初期の版での名称は「時間カメラ」であったが、現在の版や映画『ドラえもん ぼく、桃太郎のなんなのさ』では「タイムカメラ」で統一されている。タイムコピーは、「タイムコピー」（てんとう虫コミックス43巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムテレビと立体コピーを組み合わせたもの。時間を指定すると、その時間のその場所の光景が機械の画面上に映し出され、画面上の物に照準を合せてボタンを押と、その物と寸分違わないコピーができあがる。立体コピー紙は形をコピーするだけだが、タイムコピーの場合は形だけではなく実際の機能なども同様に使用でき、しかもコピーの時間をずらせば同じ物をいくつでも作ることができる。ただし生き物はコピーしても人形の様になってしまう（作中ではのび太がジャイアンの立小便をコピーしてしまい、半永久的に立小便を続けるコピーに周囲に笑われたジャイアン自身相当参っており急いで家に持ち帰るも母ちゃんが靴磨きをしている所にかけてしまい怒った母ちゃんにしばらく外に出さないからねと怒られた）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムシーバーは、「古道具きょう争（初版からしばらくは「古道具きょう走」）」（てんとう虫コミックス1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: トランシーバー型の道具。未来の古道具屋「珍品堂」と交信し、骨董品や古道具を買ったり交換したりすることができる。購入した品物は瞬時に購入者の手元へと転送される。おそらく転送システムは「珍品堂」側にあって、タイムシーバー自身の機能は後に登場する「タイム電話」とほぼ同じと思われる。タイムセンサーは、「タイムマシンがなくなった!!」（てんとう虫コミックス22巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムマシンを追跡するための、スティック型の道具。タイムマシンは時間を移動するときに超空間に波を作る性質があり、その波をこの道具でとらえることで追跡する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ドラミが所有するタイムマシン「時空間チューリップ号」には、「高性能タイムセンサー」が内蔵されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイム手ぶくろとめがね（タイムてぶくろとめがね）は、「タイム手ぶくろとメガネ」（ぴっかぴかコミックス『ドラえもん』14巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 過去や未来の光景を見ることのできる「めがね」と、その時点の物に触れることのできる「タイム手ぶくろ」のセット。めがねで時点を指定して覗くと、その時点のその場の光景が見え、その光景の中の物を手ぶくろをはめた手で取り上げることで、別の時点の物を手元に取り寄せることができる。また、光景の中の物に攻撃したり、突き落とす事も出来る。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 似た道具に「タイムホールとタイムトリモチ」があるが、タイムホールはホールを通り抜けて実際の別の時点へ行くことのできるのに対し、こちらの道具にそういった機能はない。ただし備え置き型の機械であるタイムホールに対し、タイム手ぶくろとめがねの方が持ち運びには適している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムテレビは、「机から飛び出したドラえもん」（藤子・F・不二雄大全集1巻収録）、「ドラえもんの大予言」(てんとう虫コミックス1巻収録)などに登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 過去や未来などを見るためのテレビで、どんな時代や場所でも見ることができる。また、特定の人物や一族を時代ごとに追うという機能もある。外見は、現代にもある薄型テレビに似ている。テレビ画面視聴式と立体映像投影式があり、後者では未来の映像を現実に3DCGのように映し出すことができる。タイムテレビで映し出す未来はそのまま先の時間を見るだけでなく、「今こうしたらどうなるか」という別の可能性の未来（一種のパラレルワールド）も見ることができるので、ドラえもんは「のび太が今のまま成長したらどうなるか」を示すために警告としてこれを使うことがある。そのまま先の時間を見た場合はその運命は確定的であるが、別の可能性の未来ならばその運命を回避することは可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 同様の道具として、「未来テレビ」や以下の道具がある。タイム電話（タイムでんわ）は、「二十世紀のおとのさま」（てんとう虫コミックス24巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 他の時代にある同様の電話機と通話できる電話機。固定電話の受話器を模している。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: テレビアニメ第2作第2期「のび太くん、さようなら! ドラえもん、未来に帰る…」（2005年9月1日放送）には、折りたたみ式携帯電話を模した、テレビ電話の機能を持つタイプが登場する。作中で道具名は呼ばれないが、テレビアニメ第2作第2期の公式サイトに掲載されている「ひみつ道具カタログ」では「タイム電話」だとしている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 名称は出ていないが、「竜宮城の八日間」（てんとう虫コミックス25巻収録）では固定電話型の機械、「ジャイアンよいこだねんねしな」（てんとう虫コミックス27巻収録）ではテレビ電話の様な機械、「石器時代のホテル」（てんとう虫コミックス38巻収録）では公衆電話型の機械で、未来の企業や機関に電話をかける場面がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: テレビアニメ第2作第2期では、本編や映画版でドラミとの会話の際に時折登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムドリーマーは、「タイムドリーマー」（藤子・F・不二雄大全集16巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 前に見た夢をもう一度見ることのできる道具。前もって時間を指定し枕にして寝ると、その時間に見ていた夢を見ることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: また見た夢はテープに録画することができ、このテープを再生することで気に入った夢を何度も見ることができる。夢を録画した本人以外の者が再生して見ることも可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: さらに「現実化ボタン」なるボタンもあり、これを押すとタイムドリーマーで見た夢が正夢となり、夢の中の出来事が現実に起こる。ただし現実化するためには、いかにも現実に起きそうな内容の夢でなければならず、「どら焼きがたくさん食べられる」程度の夢ならば実現可能だが、「自分がスーパーヒーローになる」ような夢は実現不可能。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 作中では、のび太が「ジャイアンを倒す」という夢を現実化させようとするが、ジャイアンに殴られ気絶したのび太が見た夢の中で現実化された（ドラえもん曰く「夢も現実の一つ」）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムトンネルは、「ドラえもんがいなくてもだいじょうぶ!?」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』3巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 時間を移動する道具の1つ。行きたい年代を入力してくぐることでその指定した年代に行ける。そこが抜けたビニールプールをつなげたような物で、空気を入れて使用する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 作中登場した物は試供品であり、ビニール製だったため破けて萎んでしまった。製品版は強化プラスチック製だという。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムピストルは、「タイムピストルで"じゃま物"は消せ」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』2巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: このピストルで当てた物を未来へ送る。人や動物に当てた場合、当たった人は未来へ来たことに気づかない。ダイヤルを調整すれば、30秒、3分、30分、3時間、3日など、様々な時間の未来へ送ることが可能。過去に送ることができるかは不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムふしあなは、「タイムふしあな」（てんとう虫コミックス36巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 木のボードに穴が開いており、ダイヤルで指定した時間の出来事を穴から見ることができる。ダイヤルの設定で過去も未来も見ることができるが、何分前または何分後まで見ることができるのかどうかは不明。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムベルトは、「大むかし漂流記」（てんとう虫コミックス17巻に収録）、「タイムマシンがなくなった!!」（同22巻に収録）、「恐竜の足あと発見」（同44巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムマシンの一種。ベルト型をしており、腰に巻いて使用する。バックル部のスイッチを入れることで、ベルトをした者は一瞬にしてタイムマシン航行時と同様の超空間に転移し、別の時代へと行くことができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ドラえもんが普段使用するタイムマシンとの最大の違いは、空間移動能力を持たないという致命的な短所がある点。このタイムベルトを使って数億年前の大昔へ行っても、その時代は現代と地形が違っていて周囲は海のど真ん中になっていた、などということも起きかねない。また、身に着けて使う道具のため、複数の者が時間移動を行なうためには人数分のタイムベルト、もしくは誰か1人がタイムベルトを装着し他の人がタイムベルトを装着している人にしがみつく必要がある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムホールとタイムトリモチは、「モアよドードーよ、永遠に」（てんとう虫コミックス17巻に収録）などに登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 過去に失われた物（戦争や災害で焼けた美術品や文献、絶滅動物など）を取り返す道具。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイム虫メガネ（タイムむしメガネ）は、『のび太とアニマル惑星』に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: この虫眼鏡で物を見ると、その物の過去や未来の姿を見ることができる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムライトは、「『時』はゴウゴウと流れる」（てんとう虫コミックス34巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: たいまつを模した電灯。点灯すると、時の流れが凄まじい暴風のように目に見えるようになる。「時間を無駄にしてはならない」という教訓を人に教えるための道具。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイム・ルームは、「タイム・ルーム 昔のカキの物語」（てんとう虫コミックス40巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムマシンの一種。部屋に取り付けて時間を指定すると、その部屋が丸ごとその時間へタイムスリップする。移動先から元の時点に戻るには部屋の中にいる必要があり、部屋から物が外に出た状態で元の時点に戻ると、外の物は移動先の時点に置き去りになる（作中では、少年時代ののび助に「タンキくん」の第8巻を盗られてしまい、しかもその漫画が発売された日がこの道具を使った日だったため、タイムパラドックスが生じてしまった）。原作では過去（のび助の少年時代）に行くために1度使用したのみだが、テレビアニメ第2作1期「羽アリのゆくえ」（1993年4月2日放送）では一年後の未来にも行っている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タイムワープリールは、「タイムワープリール」（てんとう虫コミックス45巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: SF作品で宇宙船がワープ航法で空間を飛び越えるように、この道具に付いているダイヤルを回すと、回した分だけ時間を飛び越え、先の時間へ行くことができる。その日の夜へ行けば、自覚のないまま自分がパジャマ姿で布団に入っている、といった具合（テレビアニメ第2作第2期では大人になったのび太が今までの事を覚えているような台詞がある）。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 無駄な時間を過ごす羽目になったときや、嫌な出来事に遭遇した場面でそれらをスキップすることができるが、実際にはそれらの時間を取り消すわけではないので、たとえばジャイアンに殴られそうになってこの道具を作動させると、殴られる場面は体験しなくてすむものの、いつの間にか体中がボコボコになっていたりする。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: また、この道具で飛び越えた時間は二度と元に戻すことはできないという説明だが、道具が壊れると使用開始前の時間に戻ることもある。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 代用シール（だいようシール）は、「代用シール」（てんとう虫コミックス『ドラえもんプラス』1巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: このシールに物の名前を書いて何かに貼ると、貼られた物はその名前の物になる。外観は変わらないものの、周りの人はその物をシールの名前の物と思い込み、また人にシールを貼った場合は、貼られた者もその名前の物になりきってしまう。たとえば「今日のテスト」と書いたシールを新聞の折り込み広告に貼れば、玉子はそれをのび太の答案と思い込み、「ポスト」と書いたシールをドラえもんに貼れば、ドラえもんはポストになりきって道端に立ちすくみ、通行人みんながドラえもんの口に葉書を投げ込む。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: シールを剥がすと、効果は消える。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 大リーガーセット（だいリーガーセット）は、「ジャイアンズをぶっとばせ」（てんとう虫コミックス7巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 大リーガーのような野球選手になれる野球道具のセット。以下の3つの道具から構成される。下の道具をいかすには、選手自身に道具を使いこなす能力を持っている必要がある（各道具の難点も参照）。もちろん、野球ルールを知っていることも前提である。なお、セットの名前はこの作中には登場せず、てんとう虫コミックス6巻収録「ドラえもん百科すばらしい道具のいろいろ」で紹介されている。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ダイリガムは、「ダイリガム」（てんとう虫コミックス6巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: 言いにくいことを誰かに言わなければならない際、それを代理として他の誰かに言わせるガム。これを噛みながら言いたいことをしゃべり、そのガムのかすを他の誰かにくっつけると、付けられた人はその言葉を言う相手のもとへひとりでに行き、その言葉をしゃべる。かすが噛んだ本人の手から自身に付いた場合は本人がしゃべる事になる。なお、かすは効果が終わると消滅する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: ダイレクトパネルは、「ジャイアンへのホットなレター」（てんとう虫コミックス35巻に収録）に登場する。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: タレントなどのパネルを製作する機械。内蔵されているカメラで人を撮影し、そのパネルを作り出す。パネルの大きさは自在に指定でき、小は数センチメートル、大は数十メートルまで指定できる。


title: ドラえもんのひみつ道具 (たあ-たお)

text: テレビアニメ第2作第2期ではパネルから音や声が出てくる。


title: 反軍演説

text: 反軍演説（はんぐんえんぜつ）は、1940年（昭和15年）2月2日に帝国議会衆議院本会議において立憲民政党の斎藤隆夫が行った演説。日中戦争（支那事変）に対する根本的な疑問と批判を提起して、演説した。この演説により、3月7日、斎藤は衆議院議員を除名された。この経緯は言論弾圧としても扱われる。なお、「支那事変処理を中心とした質問演説」や「支那事変処理に関する質問演説」を、一般的に「反軍演説」と称している。


title: 反軍演説

text: 斎藤は「粛軍演説」で軍部の政治関与を批判するなど、国民からの注目を浴びるも、警察・軍部から監視され、脅迫状などの攻撃も受けた。「国家総動員法案に関する質問演説」において、国家総動員法の危険性を指摘するも、立憲政友会と立憲民政党の二大政党は斎藤の主張を無視し、全会一致で成立。その後、過労から転倒して打撲し、脳梗塞の疑いで病床に着く。日中戦争の長期化につれ、病床の斎藤の元へ日増しに、「なぜ、斎藤は沈黙するのか」という類の手紙が増加し、国民の声を議会に届けるべく、「国家総動員法反対演説」から2年ぶりの登壇を決意。1939年11月18日原稿の起草に着手、演説の練習を繰り返す（#逸話参照）。


title: 反軍演説

text: 1940年1月14日、阿部信行内閣が総辞職し、16日、ドイツに接近する軍部と異なり、親英米派である米内光政内閣が成立した。その後召集された、第75議会の衆議院本会議での、2月2日の議題「国務大臣の演説に対する質疑」における、立憲民政党所属の当時71歳、斎藤隆夫による1時間半に及ぶ午後3時からの「支那事変処理を中心とした質問演説」である。久しぶりの斎藤の演説ということで、傍聴席は満員であった。


title: 反軍演説

text: 議会召集後、民政党院内主任総務俵孫一に質問の旨を通告し、総裁町田忠治は質問に否定的な意向であったが、斎藤はこれを無視。


title: 反軍演説

text: 米内総理、閣僚の演説の後、民政党小川郷太郎の原稿朗読演説、立憲政友会中島派東郷実の演説の後に斎藤が演壇に立った。


title: 反軍演説

text: 斎藤によれば、演説の要点は以下の通りである。


title: 反軍演説

text:
「演説中小会派より二、三の野次が現われたれども、その他は静粛にして時々拍手が起こった」と、演説中の議場は静かであったことを記している。そして、「しかし、議場には何となく不安の空気が漂うているように感ぜられた」と付け加えている。
演説当日の具体的様子として斎藤は、「時局同志会や社民党から私の演説は聖戦の目的を冒涜するものであるという意味の声明を発するようである」と記している。


title: 反軍演説

text: 演説直後、陸軍大臣の畑俊六は「なかなかうまいことを言うもんだな」と感心していたという。また政府委員として聞いていた武藤章（陸軍軍務局長）や鈴木貞一（興亜院政務部長）も「斎藤ならあれぐらいのことは言うだろう」と顔を見合わせて苦笑していたという。


title: 反軍演説

text: また、衆議院議長で、身内の民政党の小山松寿は斎藤の演説中に「聖戦の美名云々」などのメモを記し、衆議院書記官長大木操に渡し、職権により、演説全体の3分の2程度、約1万字にも及ぶ、軍部批判にあたる箇所を削除させた。大木は抵抗したものの小山に屈し、「私はこの時職を賭して戦うべきであった」とのち、日記で悔いている。なお、大木は秘密会の議事録を、陸軍の焼却要求から守り抜き、日記で斎藤除名の様子を詳細に記述するなど、当問題についての貴重な史料となっている。また、斎藤の演説の全文が新聞各紙の一部地域向けの紙面に掲載されたため、反軍演説が各地に報道されることになった。更に外電で配信され、交戦国の中華民国で大きく報道され、アメリカでも報道された。


title: 反軍演説

text: 民政党は、翌日3日早朝、小泉又次郎（党常任顧問）や俵孫一（党主任総務）が斎藤に離党勧告を出すことで事態収拾を図り、斎藤は党に影響を及ぼすのであれば、やむをえないとして、受諾。また、総裁町田忠治の意向を受けていたとされる同僚議員から、自発的に議員辞職をするよう促されたが、断固拒否した。


title: 反軍演説

text:
反軍演説の翌日の院内の様子を、斎藤はこのように描写する。
後日、斎藤は懲罰委員会に出席することとなるが、その委員会では、


title: 反軍演説

text: その結果、


title: 反軍演説

text: とその有様を紹介している。


title: 反軍演説

text: そして3月7日の本会議で、除名の可否の投票が行われた。議場には167名と3分の1弱の空席を出した。民政党は除名賛成に党議拘束をかけたが、斎藤と親しかった岡崎久次郎が除名に反対し、脱党。民政党で唯一の反対票を投じた。残り170名のうち4割強の69名が欠席または棄権をした。政友会は、久原派が71名中27名が棄権・欠席、全会派中最多の5名が反対。軍部寄りの中島派も97名中16名、金光派は10名中4名が棄権・欠席した。軍部寄りの社会大衆党は34名中、賛成であった病欠の麻生を除き10名が棄権・欠席し、時局同志会は30人中5人が棄権。無所属議員は10名のうち、反対1名、棄権・欠席が7名であった。


title: 反軍演説

text:
投票結果は以下の通り。
と、反対者はわずか7名と、圧倒的多数の賛成票によって斎藤は衆議院議員を除名された。この投票結果や経緯は、ただ単に軍部の政治介入による結果だけではなく、政党自体が議会制民主主義を破壊したとする「自壊」の面があることも斎藤自身や様々な歴史家らも厳しく指摘している。なお、議長の小山は在職中「スターリンのごとく」発言の西尾末広についで、2人の除名決議の議事に携わったことになる。


title: 反軍演説

text:
除名当日、斎藤は日記にこう書いた。（「斎藤隆夫日記（下巻）」より、一部省略）
その後、民政党は斎藤を見捨てたとして、内外の信用を失い、町田の求心力は落ち、後の解党への流れとなる。政友会久原派も反対した5名に離党勧告、総裁の久原房之助は除名を強行しなかったものの、結果として解党へと向かう。社会大衆党は、書記長麻生久により、党首の安部や片山ら除名に賛成しなかった8名に離党勧告を出し、安部ら8人は離党を拒否し、除名処分を強行、反対派を追放することにより、軍部に従順な態度をより鮮明にした。親軍部の政友会中島派、時局同志会、社大党の主張通り、革新運動が加速し、戦争遂行のための協力体制と称し、大政翼賛会への流れへと直結した。


title: 反軍演説

text:
斎藤は除名された後、次の漢詩を詠んでいる。
なお、反軍演説がなぜ衆議院議員を除名されるという結果まで引きおこしたかについて、斎藤は以下を挙げて説明をしている。


title: 反軍演説

text: 衆議院議員除名後には総選挙の延期などがなされた。そして、1942年（昭和17年）の総選挙では、当然、大政翼賛会の推薦はなく非推薦で選挙区の兵庫県5区（但馬選挙区）から立候補した。期間中軍部や翼壮を始めとする選挙妨害や内務省の選挙文書の差押を受けつつも有権者の多大な支持を得て、その結果最高点で、2位と7000票以上の大差で再当選を果たし、見事衆議院議員に返り咲く。


title: 反軍演説

text:
斎藤は再選に関して、次のように総括している。
なお、投票結果は


title: 反軍演説

text: （他に推薦候補2名）で、但馬の選挙民は、斎藤をトップに押し上げただけでなく、多数が非推薦候補に投票し、全国で非推薦候補の当選は85人にもかかわらず、2人選出、もう少しで当選者が定数3人全て非推薦候補となるところだった。


title: 反軍演説

text: 斎藤は反軍演説の練習を鎌倉の海岸で何度も行い、そのためによく声をからしていた。これを心配した斎藤の妻乙女は、海岸へ練習をしに行く斎藤に手製のキャラメルを持たせた。この甲斐あって斎藤は以後、声をからすことなく練習に没頭でき、最終的には演説全文を暗記するまでになった。もちろん当日も原稿を見ることなく演説を果たした。


title: 反軍演説

text: なお、『そのとき歴史が動いた』の「我が言は、万人の声〜太平洋戦争前夜、日本を揺るがした国会演説〜」で斎藤の反軍演説に関して、取り上げられた。


title: CAI

text: CAI


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界』（どようワイドラジオトーキョー えいろくすけそのしんせかい）は、TBSラジオで毎週土曜午前8:30 - 13:00に放送されていた、永六輔がパーソナリティのラジオ番組である。本稿では歴代土曜ワイドの概要についても記載するが、初代の『永六輔の土曜ワイドラジオTokyo』以外は各番組個別記事でも詳述している。新聞のラテ欄においては『永六輔の土曜ワイド』と書かれていた。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: タイトルにある「ラジオTOKYO」とは、TBSラジオの前身の放送局名「ラジオ東京=JOKR（=正式な呼出符号）」のこと。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: Paraviにおいて、有料配信を行っている


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 1991年4月13日放送開始。『土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界』は、TBSラジオで1970年以降放送されている「土曜ワイド」の6代目である（土曜ワイドの歴史は後述）。永は1975年以来16年ぶりに「土曜ワイド」のメインパーソナリティに復帰した。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 1991年という時代背景からはがき・ファックス※（番組ではこちらも番組音楽同様、永の意向で言い方を原則、「ファクシミリ」の敬称で募集していた）・生電話により引き続き募集していたが、番組のメールでの受け付けもEメールの普及とともに1990年代終わりから始まり、番組公式メールアドレスは計2回変更されている「rokuchan@best.tbs.co.jp」（ - 2004年） → 「rokuchan@tbs.co.jp」（2004年 - 2009年）→「santaro@tbs.co.jp」（2009年 - 2015年）。2010年6月12日放送分で放送回数が1000回を突破した。2015年8月1日放送分で1268回（推定）を数えている。オープニングBGM、今週のご隠居語録で使用されるBGMなど、概ね永の意向により第1回放送より変わらずモノラル音源のオリジナルBGMを一貫して使用し続けた。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text:
2000年4月1日までは8:30〜14:00の5時間半のワイド番組で、12時以降はトヨタ自動車・トヨタディーラー各社の単独協賛による「TOYOTAビッグサタデー 永六輔その新世界」（開始から1994年9月までは「-永六輔の土曜は満点!」）となる2部構成だったが、「小堺一機のサタデーウィズ」の開始に伴い放送枠が分割されたため、2000年4月8日からはトヨタの協賛枠がなくなり、番組終了時まで4時間半の放送となった。当初パーソナリティの候補には、小島一慶が候補に上がっていたが、この時期に小島が不倫騒動を起こし、急遽初代パーソナリティの永六輔が、1975年の降板以来16年ぶりに生放送へ復帰することとなった。
「ラッキィ池田のTOKYO粗雑な疑問」のコーナーが、街頭ロケから、オープニングに公衆電話で出演し、それからスタジオに移動する形式に変更された。ただし、例外的に街頭ロケの時もある。2009年10月3日放送分までは、スタジオとのトークを交えながら、ゲストが954情報キャスターといっしょにゆかりの町を歩く「乙女探検隊～関東新地図」コーナーが長く放送されていた。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 「六輔六日間」のサブタイトルは、かつて「あの町この町旅先小町」であったが、永の高齢化による行動範囲の変化により、末期は「今週のご隠居語録」となった。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 2007年10月6日には、ABCラジオで放送されている「おはようパーソナリティ道上洋三です」の道上洋三・秋吉英美が出演した。この時は、「交遊録」のコーナーが始まったかと思うと、突然『おはパソ』のテーマ曲である「クラリネットポルカ」が流れ、道上と秋吉が挨拶を始めた。つまり永と外山がゲスト扱いになった。これ以前にも道上は過去にもこの番組に出演している。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 2008年9月13日放送分は、鹿児島市の城山観光ホテルに設けられた特設スタジオからの生中継で放送した。レギュラースタッフは勿論、中継レポーターのラッキィ池田も帯同して鹿児島県日置市の焼酎工場から生中継を行った。猪俣睦彦、二見みすずなどの南日本放送ラジオのパーソナリティーもゲスト出演した。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 同様のコラボレーションとして2014年5月10日放送においての「午後のお客様」でCBCラジオ「つボイノリオの聞けば聞くほど」からつボイノリオと小高直子（CBCアナウンサー）が出演する。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 2010年1月2日放送の「ラジオなんですけど」において、永が客演し、初期の「土曜ワイド」の録音を交えながら思い出を対談した。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 2011年9月30日、高齢化して苦闘する永六輔の姿を追ったドキュメンタリー「永六輔・戦いの夏」がNHK総合で放送された。この番組の放送風景がメインで、民放のスタジオ内部をNHKがテレビで流す珍しい事例となった。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 2015年8月22日放送分の中で、9月26日放送分を最後に番組を終了することが発表され、24年半・1275回の大河番組（初代の5年を入れると累計29年半）にピリオドを打った。永、三太郎、外山の3人はこの番組終了後の10月改編（9月28日開始）より、月曜18:00-19:30に生放送される、この番組の体裁を引き継いだ新番組『六輔七転八倒九十分』のパーソナリティーを担当。後番組はお笑いコンビナイツがパーソナリティを務める『土曜ワイドラジオTOKYO ナイツのちゃきちゃき大放送』。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 最終回（2015年9月26日）の放送では、エンディングに永の第1期パーソナリティ時代であった1970～1975年に放送された当時の主題歌である「アメリカンメロディー」をバックに流し、最後に『久米宏 ラジオなんですけど』から久米宏と堀井美香、および番組スタッフが一堂に会して「永さんありがとうございました」とあいさつした（放送音源参照）。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 永の高齢化に伴い、サブパーソナリティ的な形で常連ゲストが登場する。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text:
天気予報では、外山と気象予報士が、会話をしながら伝える。
9:55ごろ ラッキィ池田のクイズの答え合わせと当選者発表。


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 他に、笑福亭笑瓶 、アナウンサーの鈴木史朗 等もコーナーパーソナリティを務めた。以上、毎日新聞社刊。『永六輔の土曜ワイドラジオTokyo』 パーソナリティ：永六輔


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『三國一朗の土曜ワイド』 パーソナリティ：三國一朗


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『土曜ワイドラジオTOKYO』（サブタイトル無し）　パーソナリティ：久米宏


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『毒蝮三太夫の土曜ワイド商売繁盛』 パーソナリティ：毒蝮三太夫


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『土曜ワイドハッピーTOKYO』 パーソナリティ：吉田照美


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界』 パーソナリティ：永六輔


title: 土曜ワイドラジオTOKYO 永六輔その新世界

text: 『土曜ワイドラジオTOKYO ナイツのちゃきちゃき大放送』 パーソナリティ：ナイツ


title: キャッチ!タッチ!ヨッシー!

text: 『キャッチ!タッチ!ヨッシー!』は、2005年1月27日に発売されたニンテンドーDS用ソフト。タッチペンで雲を描き、ヨッシーとベビィマリオを誘導させる。開発時の名前は「バルーントリップ」。『スーパーマリオ ヨッシーアイランド』の世界観をモチーフとしている。


title: キャッチ!タッチ!ヨッシー!

text: 一匹のコウノトリが双子の赤ちゃんを運んでいた。しかし、突然クッパの手下のカメックがコウノトリに向かっていく。コウノトリにぶつかり、コウノトリは1人の赤ちゃんを落としてしまった…。


title: キャッチ!タッチ!ヨッシー!

text: 基本的にタッチパネルとマイク（またはボタン）を使って操作する。


title: キャッチ!タッチ!ヨッシー!

text: タッチペンで雲を描くとベビィマリオやヨッシーがそれを伝って移動する。基本的に操作はできないが、ヨッシーのたまご投げやコインや一部の敵は雲を丸く描くとできる「シャボン」に包むことで動かすことはできる。ゲームモードによってルールが異なるが、「たてステージ」と「よこステージ」に分かれ、基本的なルールが決まっている。


title: 伊藤

text: 小伊藤　長野県信濃川地域や長野市にみられる。


title: 伊藤

text: 伊藤田　福岡県、大分県に多く見られ、大分の地名、中津市伊藤田（大分の中津日田道路の伊藤田インターチェンジもここの地名）に由来し、その意味は、藤原氏との関連。


title: 伊藤

text: 伊藤寺　茨城県に見られる。　伊藤氏との関連と藤原秀郷の子孫がいる。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: エンリケ1世（ポルトガル語：Henrique I, 1512年1月31日 - 1580年1月31日）は、ポルトガル王国アヴィス朝の国王（在位：1578年 - 1580年）。「枢機卿王」（"o Rei-Cardeal"）あるいは「純潔王」（"o Casto"）と呼ばれる。マヌエル1世と2番目の王妃マリア・デ・アラゴン（アラゴン王フェルナンド2世とカスティーリャ女王イサベル1世の娘）の息子で、ジョアン3世の弟。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: エンリケは王位に即くとは思われておらず、ブラガ大司教、エヴォラ大司教、異端審問所長官を経て枢機卿となった。また、植民地に派遣するためイエズス会士をポルトガルへ招こうと努力した。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: 1555年からエンリケは又甥セバスティアン王の摂政となり、セバスティアンが1578年にアルカセル・キビールの戦いで戦死すると王位を嗣いだ。王家の維持のためにエンリケ1世は聖職を辞して結婚相手を探そうとしたが、ハプスブルク家の影響下にあった教皇グレゴリウス13世はそれを認めなかった。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: 次期王位継承候補者となったのは、マヌエル1世の4人の孫と1人の曾孫であった。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: このうち国民の支持を集めていたのは修道院長アントニオであったが、エンリケ1世はブラガンサ公妃を支持していた。フェリペ2世はエンリケ王に働きかける他、主だったポルトガルの貴族、聖職者、官僚に賄賂をばらまいた。カタリナの夫ブラガンサ公ジョアン1世は、曾祖父フェルナンド2世（マヌエル1世の姉イザベルの夫であった）がジョアン2世に処刑された先例があり、フェリペ2世と張り合うことを望まなかった（後に孫のジョアン4世がハプスブルク家の支配からの独立を勝ち取ってブラガンサ朝を興す）。また、サヴォイア公とパルマ公（ラヌッチョの父アレッサンドロ）はスペイン王に仕える身であり、自身あるいは息子の王位継承に名乗りを上げなかった。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: 1580年1月11日、自身で決断のできないエンリケ王がアルメリンでコルテス（身分制議会）を招集した。フェリペ2世は自分が選ばれると期待していたが、外国人支配を嫌う雰囲気の中で多数を制することができなかった。


title: エンリケ1世 (ポルトガル王)

text: 1580年1月31日、エンリケ1世は後継者を定めることなく死去した。7月24日、セバスティアン戦死のときにも王位を請求していたアントニオは即位を宣言した。しかし11月、フェリペ2世は王位を請求してアルバ公フェルナンド・アルバレス・デ・トレドを派遣した。リスボンはたちまち陥落してアントニオはアゾレス諸島へ退却し、ポルトガルとスペインが合同しないという条件の下、フェリペはフィリペ1世としてポルトガル王に即位した。その後1640年まで、スペインとポルトガルはハプスブルク家の王を戴く同君連合となった。


title: 梅田貴公美

text: 梅田 貴公美（うめだ きくみ、9月12日 - ）は、日本の女性声優。ぷろだくしょんバオバブ所属。広島県出身。映像テクノアカデミア卒業。


title: 梅田貴公美

text: 太字はメインキャラクター。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: 『ロックマンエグゼBEAST』（ロックマンエグゼ ビースト）は、カプコンのゲームソフト『ロックマンエグゼシリーズ』を原作とするテレビアニメ。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: 2005年10月1日から2006年4月1日まで、アニメ『ロックマンエグゼStream』の続編として、テレビ東京系列で毎週土曜日8時30分から9時00分の時間帯に放送された。全25話。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: ベースは『ロックマンエグゼ6』。前作のデューオの危機から1か月後。並行世界ビヨンダードより突如現れた巨大電脳獣、グレイガとファルザーは、互いにゾアノロイドと呼ばれる自律ナビを率い、次元を越えて抗争を繰り広げる。平和を脅かすグレイガ軍、ファルザー軍に立ち向かう熱斗とロックマン達。しかし、彼らと共に現れた赤ん坊ナビトリルと出会ったロックマンに、恐るべき「獣化」の力が宿る。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: 2007年3月に、アニメの主題歌を集めた「ロックマンエグゼシリーズ ボーカル・アルバム」がソニー・ミュージックエンタテインメントより発売された。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: 『ロックマンエグゼBEAST+』（ロックマンエグゼ ビーストプラス）は、『ロックマンエグゼBEAST』の続編として2006年4月8日から2006年9月30日まで放送されたテレビアニメである。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: 『ロックマンエグゼBEAST』の放送終了後、同時間帯の番組となった『おはコロシアム』内で10分の短編アニメとして放送された。全26話。後番組として『流星のロックマン』が放送されたため、休止期間を経て4年間続いた『ロックマンエクゼ』のアニメの最後の作品に当たる。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: ベースは『ロックマンエグゼ6』、および『ロックマンエグゼ トランスミッション』、『ロックマンエグゼ ファントム オブ ネットワーク』。ビヨンダードから帰還した熱斗達は、再び平穏な日常をすごしていた。しかし、ほどなくして植物状のデータが実体化し始める。獣化ウイルスも実体化をはじめ、熱斗とロックマンはクロスフュージョンしウイルス達を退けるが、そこへ一体のナビらしき人影が現れる。


title: ロックマンエグゼBEAST

text: 人物、ナビの多くは前作から引き続き登場しているが、ここでは今作で初登場した者のみを挙げる。


title: ロックマンエグゼBEAST

text:
11話より登場。別のPETのデータを熱斗のPETに移す事でロックマンが変身する。また、獣化を併用する事で「クロスビースト」にもなれる。ソウルユニゾンと違い、ロックマンの口調や性格が変身元のネットナビのものになる。別のPETからデータを移動する必要があるので、1度しか登場していないクロスが多い。
販売元：ポニーキャニオン


title: オーガスタン時代

text: オーガスタン時代（）は、王政復古期 (1660年) から初期ハノーヴァー朝 (18世紀前半) にいたるイギリス文学史上の隆盛期であり、転じてイギリスが文化的独立を果たしたとする時期である。部分的にジョージアン時代（）と一致する。ニュートンを始めとして科学においてはめざましい発展を遂げた時代であったが、客観的に見て文化的にはいまだフランスの後塵を拝していた。


title: オーガスタン時代

text: 「オーガスタン」は国王ジョージ2世（ジョージ・オーガスタス）の名に、「ジョージアン」はジョージ2世およびジョージ1世の名に由来する。彼らハノーヴァー朝の国王を大陸から迎えたことにより反フランスへと大きく舵を切ったこと、また名誉革命を経て絶対王政からいち早く議会制に重心を移しつつあったことなどが、イギリスの人々をしてフランスと肩を並べるまでに成長したと自負させた。


title: オーガスタン時代

text: 科学においては学術団体ロイヤル・ソサエティによってイギリス科学の水準をおおいに高めたものの、音楽・文学・芸術等においてはフランスやイタリアなどに追いつけなかった。オーガスタン時代以降も海外の文物を邸宅に飾ることが流行し、東洋との交易が盛んになると「シノワズリ」 (chinoiserie) とよばれる中国文化のブームが到来したりもした。しかし一方で、後進ゆえの旺盛な知的好奇心も備えており、これがイギリスの対外膨張の一因となったのである。


title: 立教大学の人物一覧

text: 立教大学の人物一覧（りっきょうだいがくのじんぶついちらん）は立教大学に関係する人物の一覧記事。


title: 立教大学の人物一覧

text: 法学科、政治学科、国際ビジネス法学科


title: 立教大学の人物一覧

text: キリスト教学科、文学科、史学科、教育学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 数学科、物理学科、化学科、生命理学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 経済学科、経済政策学科、会計ファイナンス学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 経営学科、国際経営学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 社会学科、メディア社会学科、現代文化学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 観光学科、交流文化学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 心理学科、映像身体学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 福祉学科、コミュニティ政策学科、スポーツウェルネス学科


title: 立教大学の人物一覧

text: 異文化コミュニケーション学科


title: 朝明郡

text: 朝明郡（あさけぐん）は、三重県（伊勢国）にあった郡。


title: 朝明郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。


title: デスモドロミック

text: デスモドロミック（"Desmodromic" ）とは、レシプロエンジンの吸排気弁をバルブスプリングに依らず、カムとロッカーアームの機構によって閉じる機構である。確動カム機構ともいう。


title: デスモドロミック

text: 1つのバルブにつき2組のカムとロッカーアームを設けてバルブの押下と引上を分担させ、バルブスプリングに頼ることなく強制的にバルブを閉じることで、高回転時におけるバルブタイミングを正確に管理する機構である。古くは1930年代にメルセデス・ベンツがレーシングカーに使用したという記録があり、市販車ではドゥカティのオートバイに採用されるなど、主に4ストロークガソリンエンジンで用いられている。


title: デスモドロミック

text: 一般的なレシプロエンジンで用いられるバルブスプリングを利用したバルブ機構では、エンジンの回転速度が速くなると設計されたタイミングにバルブが完全に閉じることができなくなるバルブサージングと呼ばれる現象が発生する。また、バルブを急速に開閉させようとすると、開く際にバルブが弾かれるバルブジャンプと呼ばれる現象や、閉じる際にバルブシートとの衝突でバウンドするバルブバウンスと呼ばれる現象が発生する。いずれの現象も燃焼室内の圧縮効率を低下させるため、エンジンの回転速度やバルブの開閉速度を制限する要素となるが、デスモドロミックはこれらの現象を回避してエンジンの高回転化やバルブ開閉の高効率化、バルブタイミングの厳密な管理といった点で有利となる。


title: デスモドロミック

text: デスモドロミックではバルブを閉じる際の抵抗（メカニカルロス）は、閉じるためのロッカーアーム（クローズロッカーアーム）の慣性とバルブの密閉を補助するトーションバー・スプリング（リターンスプリング）の荷重によって発生するが、バルブスプリング方式のスプリングによる抵抗と比較すると小さい。また、スプリングを収容するためのスペースが不要であるため、バルブステムを短く軽量に作ることができ、シリンダーヘッドの高さを抑えることができる。


title: デスモドロミック

text: 一方、部品点数がスプリングバルブ方式に比べて多いため、製造コストや整備コストが高くなり、シリンダーヘッドの重量も大きくなりやすい。また、バルブを開くロッカーアームだけでなく、閉じ側のクローズロッカーアームのバルブクリアランス調整も必要となる。


title: デスモドロミック

text: デスモドロミックのようにバルブスプリング方式の欠点を補う機構を市販車に採用しているのは近年ではドゥカティだけであり、2007年現在では二輪・四輪を問わず唯一量産自動車にデスモドロミックを採用するメーカーであり、デスモドロミックは同社の代名詞ともなっている。ただし、デスモドロミックに関する特許をドゥカティが抑えている訳では無いので、理論上は他社も同様なシステムを採用することは可能である。


title: デスモドロミック

text: もっとも、デスモドロミック採用はコスト増などの問題もあるため、他社のレース用車両は共振周波数を高められるねじりばねやニューマチックスプリングをバルブスプリングに採用し、より単純な構造でバルブサージングを抑制して高回転を可能にする方法が主流となっている。


title: デスモドロミック

text: デスモドロミックの発明は、アーネスト・ヘンリー（"Ernest Henry" ）で、1912年にプジョーのグランプリ車に用いられたのが最初である。その後、サムルソンのエンジンを経て、1954年にメルセデス・ベンツが製作したF1用車両、W196のエンジンが採用した。このエンジンは1955年に同社がレース活動を休止するまで多くの成績を残した。


title: デスモドロミック

text: 次にデスモドロミックが採用されたのは、1956年にドゥカティが開発したロードレース世界選手権125ccクラス用のレース車両だった。ドゥカティは1968年に量産車初のデスモドロミック採用のモデル「マークIIIデスモ」を誕生させ、その後も採用車両を生産し続けている。


title: デスモドロミック

text: 日本では、アフターパーツメーカーの武川より、HONDAのモンキー・ゴリラ・CRF50F/CRF70F用のデスモドロミックヘッドが発売されている。


title: デスモドロミック

text: 自動車評論家の福野礼一郎によればスクーデリア・フェラーリの1990年フォーミュラ1用V型12気筒エンジンティーポ036が採用していたという。


title: 砥鹿神社

text: 砥鹿神社（とがじんじゃ）は、愛知県豊川市にある神社。式内小社、三河国一宮。旧社格は国幣小社で、現在は神社本庁の別表神社。


title: 砥鹿神社

text: 本宮山（豊川市・岡崎市・新城市の境、海抜789メートル）の山頂に奥宮（豊川市上長山町本宮下）、山麓に里宮（豊川市一宮町西垣内）が鎮座する。


title: 砥鹿神社

text: 祭神は次の1柱（里宮・奥宮同じ）。


title: 砥鹿神社

text: 社記（天正2年（1574年）の「三河国一宮砥鹿大菩薩御縁起」）では、大宝年間（701年-704年）に文武天皇の時に天皇の病を鎮めるための勅使として草鹿砥公宣（くさかどのきんのぶ）が派遣され、本茂山（本宮山）の神を迎えて里宮が創建されたとする。


title: 砥鹿神社

text: 現在も砥鹿神社奥宮が鎮座する本宮山は東三河地方では中心的な孤峰であり、山中には磐座、山麓には古墳群の分布が知られることから、古代から山自体を御神体として信仰する山岳信仰の対象であったと考えられている。また上記伝承に見える草鹿砥氏は砥鹿神社の旧社家で、同氏は穂別の後裔と伝えることから、かつて当地一帯を治めたとされる穂国造により奉斎されたと推測する説がある。


title: 砥鹿神社

text: 国史では、「砥鹿神」の神階が嘉祥3年（850年）に従五位下、仁寿元年（851年）に従五位上、貞観6年（864年）に正五位下、貞観12年（870年）に正五位上、貞観18年（876年）に従四位上に昇叙されたと見える。嘉祥3年条以外はいずれの記事でも知立神（愛知県知立市の知立神社：三河国二宮）と併記され、六国史終了時点の神階は三河国内では知立神とともに最高位になる。


title: 砥鹿神社

text: 延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳では参河国宝飫郡に「砥鹿神社」と記載され、式内社に列している。また、『三河国内神名帳』では「正一位 砥鹿大明神」と記載されている。


title: 砥鹿神社

text: 中世以降は、三河国一宮として尊崇された（一宮としての文献上初見は文永元年（1264年）の訴状）。


title: 砥鹿神社

text: 戦国時代の永禄年間には、付近に徳川家康の命を受けた本多信俊が一宮砦を構えて今川軍に包囲されたが、家康が寡勢で救援に駆けつけて多勢の今川軍を蹴散らし、砥鹿神社に宿陣したとも伝わる。また慶長7年（1602年）には、家康より朱印領として百石の寄進を受けた。


title: 砥鹿神社

text: 明治維新後、明治4年（1871年）には近代社格制度において国幣小社に列した。戦後は神社本庁の別表神社に列している。所在地


title: 砥鹿神社

text: 交通アクセス


title: 金星横断小惑星

text: 金星横断小惑星（きんせいおうだんしょうわくせい、Venus-crosser asteroid）は、その軌道が金星と交叉する小惑星である。


title: 金星横断小惑星

text: 以下にその主なものの一覧を示す。なお、「外」は金星外接小惑星、「水」は水星横断小惑星又は外接小惑星を表す。以下は2012年8月までに発見された金星横断小惑星の中で、際立った特徴を持つものである。


title: 根室中標津道路

text: 根室中標津道路（ねむろなかしべつどうろ）は、北海道根室市と標津郡中標津町を結ぶ、延長40 kmの地域高規格道路計画路線である。1998年6月16日、計画路線に指定された。


title: 根室中標津道路

text: この路線は国道243号の一部区間および北海道道8号根室中標津線を通る路線であると見られる。


title: 根室中標津道路

text: 完成後は北海道横断自動車道と釧路中標津道路に接続する予定。


title: 個人攻撃

text: 個人攻撃（こじんこうげき、personal attack）とは、議論（何らかの係争関係にある会話・対話など）において、相手の発言の内容ではなく、発言者である相手自身を話題にして応答すること。論点のすり替えの一種。人格攻撃（じんかくこうげき、personal"ity" attack）。議論におけるルール違反。個人攻撃によってビジネス上の議論や交渉の本筋から脱線してしまうが、こうしたことを避けて上手に伝達することは教育分野や家族間においてもコミュニケーション上の重要な考え方となる。


title: 個人攻撃

text: 議論においては、議論の内容に冷静に焦点を合わせることが必要となる。議論の内容とは異なる、議論相手の人格を混同してしまうと議論は本筋から脱線してしまう。議論では意見を扱い、人を扱うものではないため、個人攻撃は議論におけるルール違反である。リーダーの選定において人格的な資質を指摘する必要があるというような場面でなければ、特にそうである。