title: 光学文字認識

text: OCR技術はアドバンストスキャン技術の基盤となっている。


title: 光学文字認識

text: 一般に、より複雑な認識問題にはニューラルネットワークを使うことが多く、非線形な変形でも線形な変形でもよく機能する。


title: 光学文字認識

text: 文書内の認識が難しい単語や文字列の認識で大いに成功を収めている技法として、人間の文字認識能力を利用したreCAPTCHAシステムがある。


title: 光学文字認識

text: 1970年代、印刷された楽譜を読み取る研究がMITなどの研究所で行われた。その後楽譜の記号を認識する研究が続けられ、商用のソフトウェアは 1991年に "MIDISCAN for Windows" (現:) がリリースされた。 なお日本においては1985年につくば市で開催された国際科学技術博覧会で早稲田大学が開発した楽譜OCRを搭載したWABOT-2を基に製作されたWASUBOTが半年間の会期中に演奏した。1995年に楽譜OCRを搭載した楽譜作成ソフトウェアのスコアメーカーが河合楽器製作所にて製造販売されている。


title: 光学文字認識

text:
デスクトップからスクリーンショットで切り出した画像を超解像技術により、文字認識可能な解像度までアップサンプリングしたのちに文字認識をかける、OCRソフトの一つ。
スクリーンショットから文字認識をかけるためデスクトップに表示される文書画像であれば、ファイル形式を問わずにテキスト化が可能である。
画像の中の文字と数式がコピーできない問題を解決するために提案されている。


title: クロード・シャブロル

text: クロード・シャブロル（Claude Chabrol, 1930年6月24日 - 2010年9月12日）は、フランスの映画監督・映画プロデューサー・脚本家。


title: クロード・シャブロル

text: 1930年6月24日、パリに生まれる。父親は薬剤師。彼自身も薬学を専攻。


title: クロード・シャブロル

text: 1952年6月、最初の結婚をする。妻アニエスとの間には、ジャン＝イヴとマチューの2人の息子がいる。


title: クロード・シャブロル

text: 1953年、初代編集長アンドレ・バザン時代の「カイエ・デュ・シネマ」誌で映画評を書き始める。このときのペンネームはシャルル・エテル Charles Eitelとジャン＝イヴ・グート Jean-Yves Goute名義。のちのヌーヴェル・ヴァーグの旗手たち、批評家時代のジャン＝リュック・ゴダール、ジャック・リヴェット、兵役から帰ったばかりのフランソワ・トリュフォーらと出会う。当時、それと平行し『ミステール』誌に探偵小説を書き、20世紀フォックスのパリオフィスで宣伝アシスタントの仕事をしていた。


title: クロード・シャブロル

text: 1956年、妻の祖母の巨額の遺産を相続し、この潤沢な資金で製作会社AJYMフィルムを設立、リヴェットの短編『王手飛車取り』を製作、脚本をリヴェットと共同執筆、ゴダールやトリュフォー、リヴェットとともに出演する。ヴィルジニー・ヴィトリ、ジャック・ドニオル＝ヴァルクローズとジャン＝クロード・ブリアリが主演し、ジャン＝マリー・ストローブが助監督であった本作は、シャブロルをはじめ彼らにとって初のプロフェッショナルな短編映画製作となった。


title: クロード・シャブロル

text: 1957年、エリック・ロメールとの共著『ヒッチコック』が出版になる。ヒッチコックはサスペンス主流の彼の作品に大いに影響を与えている。


title: クロード・シャブロル

text: 1957年12月、つづいて自らの監督デビュー作『美しきセルジュ』を製作（1959年1月10日公開、ジャン・ヴィゴ賞受賞）。1959年3月11日公開の監督第二作『いとこ同志』（第9回ベルリン国際映画祭金熊賞受賞）が興行的にも成功をおさめ、この収入が、ロメールの処女長編『獅子座』の製作費に当てられ、1959年夏のパリで撮影されることになる。


title: クロード・シャブロル

text: 1960年、トリュフォーの会社レ・フィルム・デュ・キャロッスとシャブロルのAJYMフィルムとの共同製作で、リヴェットの処女長編『パリはわれらのもの』を製作・公開。本作にはシャブロルもリヴェットもゴダールもジャック・ドゥミまでもが出演し、トリュフォーは『突然炎のごとく』の劇中でジャンヌ・モローにこの作品のタイトルを叫ばせている。当時のヌーヴェルヴァーグの熱狂のなかにシャブロルはいた。


title: クロード・シャブロル

text: 1962年にアニエスと離婚、女優ステファーヌ・オードランと1963年4月24日にはオードランの間にすでに息子トマ（現俳優）をもうけ、翌年正式結婚。しかし、1980年にオードランと離婚。83年には古くからのスクリプトを担当していたオロール・パキス、ことオロール・シャブロルと再再婚した。


title: クロード・シャブロル

text: 1995年、永年の業績に対して第12回ルネ・クレール賞を受賞、晩年を含め非常に多作である。1985年の『意地悪刑事 "Poulet au vinaigre"』（日本未公開、東京日仏学院での特集上映題）以降、晩年のほぼ全ての作品をマラン・カルミッツがプロデュース、カルミッツの会社MK2が出資している。


title: クロード・シャブロル

text: 2010年9月12日早朝、パリにて死去。


title: 素敵じゃないか

text: 「素敵じゃないか」（すてきじゃないか、）は、アメリカ合衆国のロックバンド、ザ・ビーチ・ボーイズが1966年に発表した楽曲。


title: 素敵じゃないか

text: 作詞作曲はトニー・アッシャーとブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴ。リード・ボーカルはブライアン。ブリッジはマイク・ラヴが歌っている。


title: 素敵じゃないか

text: 1966年5月16日発売のアルバム『ペット・サウンズ』に収録。同年7月18日、「神のみぞ知る」とのカップリングでシングルカットされ、ビルボード・Hot 100で8位を記録した。


title: 素敵じゃないか

text: クリーンなエレクトリック・ギター（12弦に聴こえるが、ブライアン・ウィルソンの談によると、6弦を2回重ねているという）による、煌めくようなイントロが特徴。恋する人と結婚し、共に暮らせたら「素敵じゃないか」と問いかけるストレートなラブソングである。


title: 素敵じゃないか

text: なお、ライヴではブライアンに代わってアル・ジャーディン、後にカール・ウィルソンがリードヴォーカルを担当した。


title: 素敵じゃないか

text: 1986年リリースのベスト盤『メイド・イン・USA』と1989年リリースのアルバム『スティル・クルージン』には、ブライアンとマイクのヴォーカルが別テイクで、よりラウドにミックスされたヴァージョンが収録されている。このヴァージョンは、『』には収録されていない。


title: 素敵じゃないか

text: 1997年、『ペット・サウンズ・セッションズ』にてステレオ・ヴァージョンが初めて発表された。ミドルのリード・ヴォーカルがブライアンに差し換わっていることで大きな反響を呼んだが、これは当時発見できたマルチトラック・テープの都合による。2001年の『ペット・サウンズ(モノ＋ステレオ)』リリースの際には、モノ・ヴァージョンから抜き出したマイクのリードに戻された。しかし2003年発表の『ペット・サウンズ』DVDに収録のステレオ、及び5.1サラウンド・ミックスでは前述の理由でブライアンがリードのヴァージョンが踏襲された。2013年1月ゴールドクレストのマンションCMに起用されている。


title: 素敵じゃないか

text: 2013年10月12日公開の映画『陽だまりの彼女』のメインテーマに使用されている。


title: 朝鮮飴

text: 朝鮮飴（ちょうせんあめ）は、江戸時代から受け継がれる熊本県の伝統銘菓である。求肥飴の一種とされる。餅米と水飴と砂糖を独自の製法でこね合わせて長方形に型切りし片栗粉をまぶしている。上品な甘さともちもちした食感を持つ滋養豊かで日持ちする和菓子である。


title: 朝鮮飴

text: 安土桃山時代、老舗園田屋の開祖である園田武衛門により造られていた当初は、長生飴または肥後飴と呼ばれていた。文禄・慶長の役が起きると、肥後国の城主であった加藤清正がこの飴を兵糧目録に入れて朝鮮半島へ出兵し、長期の携行でも風味が損なわれず兵士達の英気を養うのに大いに役立った事から、以後は朝鮮飴と呼ばれるようになったという。また、出兵の中で当時の朝鮮半島に存在していた飴の製法が導入されたという説もあるが、老舗園田屋はこの説を否定している。


title: 朝鮮飴

text: 江戸時代中期までは肥後藩が買い上げる御用物とされ、製法も管理されて一般への流通は許されていなかった。兵糧として極めて有用だった事から一種の戦略物資として扱われていたようである。代々の肥後藩主は朝鮮飴を江戸幕府と朝廷への献上品、または諸大名への贈答品としても用いていた。明治時代には大久保利通が「透明にして風味甘美」「製法老熟の妙あり」と評している。


title: 朝鮮飴

text: 元祖である老舗園田屋の他でも製造販売が行われているが、老舗園田屋特製のものが一つ抜きん出ているとする声も多い。元々は黒砂糖と玄米を使用した淡褐色の黒朝鮮飴が製造されていたが、現在は上白糖と精白米を用いた白朝鮮飴が製造の大半を占めている。1970年代前半には30軒以上の業者が手がけて売上高の総計が10億円に達していたが、1990年代後半には2億から3億円に減少し、製造業者も老舗園田屋など数軒になっている。


title: 敷名元範

text: 敷名 元範（しきな もとのり）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。毛利氏の家臣。


title: 敷名元範

text: 大永4年4月8日（1524年5月11日）、父・相合元綱は謀反を起こして戦死したが、元範は幼少であったため、連座を免れた。


title: 敷名元範

text: 天文2年（1533年）、毛利元就は大笹山城主・敷名民部大輔を討った。元就は攻め取った大笹山城を元範に与え、元範は名字を「相合」から「敷名」へ変えた。天文22年（1553年）には元就に滅ぼされた江田氏の跡を継いで旗返城主となっている。没年は不詳であるが、元範は天正9年（1581年）の『村山家旦那帳』にも備後国江田の領主毛利兵部太夫殿として現れ、少なくともこの頃までは生存していたと考えられる。


title: 敷名元範

text: 備後国人で九鬼城主・馬屋原信春（九鬼馬屋原氏）が死去し、その嫡子・宮寿丸も夭折したため、元範の子・元詮が養子に入って家督を継いだ。子孫は毛利氏の防長移封に従って萩に移住、長州藩大組として続いた。毛利輝元側近の元貞の頃より名字を前原とし、後に馬屋原に復した。


title: 敷名元範

text: 長州藩士で後に貴族院議員となった馬屋原彰、馬屋原二郎は、その末裔である。


title: 敷名元範

text: 毛利弘元


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: フェルディナント1世（、1793年4月19日 - 1875年6月29日）は、オーストリアの皇帝、ハンガリーの国王（在位：1835年3月2日 - 1848年12月2日）。ハンガリー国王としてはフェルディナーンド5世（、1793年4月19日 - 1875年6月29日）。「善良帝（、）」と呼ばれる。


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: 最後の神聖ローマ皇帝フランツ2世とその皇后で両シチリア国王フェルディナンド1世の長女であるマリア・テレジアの長男として誕生した。姉にフランス皇帝ナポレオン1世の皇后マリア・ルイーザがいる。


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: フェルディナントは病弱であり、普通の身体でないことは外見からもはっきりと見てとれたといわれている。一人では階段を昇ることができない、滅多に口を利かず、話すときには口許が引きつり、ひどい吃音である、ときおり身体全体が激しく痙攣し、昏睡状態に陥る、云々と宮廷人はフェルディナントのことを噂した。健康問題から、フェルディナントは結婚も不可能だと考えられた。


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: 皇太子とはいえ帝位継承の実現が危ぶまれたが、保守的なフランツ1世がハプスブルク家の家憲である相続順位法を遵守しようとしたことと、次代に病弱な皇帝を戴いて引き続き実権を握ろうとした宰相クレメンス・フォン・メッテルニヒの差配によって、次期皇帝となることが確実となった。サルデーニャ国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ1世の三女マリア・アンナを妃に迎えたが、1831年2月に挙行された結婚式は葬式のような雰囲気で、父帝すら「哀れな！」と洩らしたという。


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: 1835年、フェルディナントは父帝の崩御によってオーストリア帝位に就いた。メッテルニヒは病弱なフェルディナント1世を補佐する機関として、新帝の叔父、伯爵、新帝の弟フランツ・カール大公と自身の4人からなる宰相会議を設置した。宰相会議を牛耳る宰相メッテルニヒが次々と差し出す書類に署名することが、フェルディナント1世の統治の全てだった。


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: 1848年の3月革命でメッテルニヒを罷免したが、革命は収まらずに退位を強いられた。子供はなく、弟フランツ・カール大公の長男フランツ・ヨーゼフ1世に帝位を譲った。譲位のとき、当時のハプスブルク一族の保守派の代表格であるアルブレヒト大公は、こう述べている。


title: フェルディナント1世 (オーストリア皇帝)

text: 退位後はプラハ城を居城とした。病弱にもかかわらず長命を保ち、退位後も27年間生き続け、1875年に82歳の高齢で崩御した。


title: スーパークロス世界選手権

text:
スーパークロス世界選手権（スーパークロスせかいせんしゅけん）は、オートバイによるモータースポーツ。国際モーターサイクリズム連盟（FIM）が主催するスーパークロスの世界選手権大会。
国際モーターサイクリズム連盟（FIM）によりスーパークロスの世界選手権格が与えられているが、実態はオフシーズンにアメリカ国外で行われるレースの箔を付け的な意味合いが濃い。


title: スーパークロス世界選手権

text: 第一期は1992年から2000年まで行われていた。主要なモトクロス選手権やAMAスーパークロスのシーズンオフになる秋に各国で開催されていたスーパークロスによる選手権。ジャパンスーパークロスもその一戦に含まれていた。前身はマスターズ・オブ・モトクロス。


title: スーパークロス世界選手権

text: 第二期は2003年からの開催で、AMAスーパークロスから、主催者が異なるデイトナ大会を除いて、アメリカ国外の2戦程度を加えたもの。ポイントシステムはAMAスーパークロスと同一で、アメリカ国外のレースに出場することが世界選手権ポイントが付く条件。


title: 石本美由起

text: 石本 美由起（いしもと みゆき、男性、1924年2月3日 - 2009年5月27日）は、広島県大竹市立戸出身の作詞家。昭和の歌謡界を代表する作詞家の一人である。本名は美幸。


title: 石本美由起

text: 幼少から喘息を患い、家に閉じこもるような生活を送る。生家は宮島や江田島など瀬戸内海を見渡せる風光明媚な場所に建ち、幾分救われる。そばにある文学は全て読んだが、なかでも北原白秋やゲーテを読みふけった。1944年、海軍大竹海兵団に入隊するが、すぐ体調を崩して岩国海軍病院に入院。慰問に来た東海林太郎の歌声に戦争に傷ついた兵士たちが瞳を輝かせるのを見て歌の魅力を知った。戦後、作詞を始め、高橋掬太郎が主宰する歌謡同人誌『歌謡文芸』に投稿を始める。夢中になった白秋の詩『思い出』の中の一篇「ザボンのかげ」からインスピィレーションを得て「長崎のザボン売り」という詩を書き、同人誌に投稿すると、作曲家江口夜詩の目にとまり、1948年に小畑実の歌でレコード発売され大ヒットした。1950年暮れ、東京に住まいを移し、キングレコードの専属となって作詞家としてのスタートを切る。


title: 石本美由起

text: 翌1951年、作曲家上原げんとに見込まれ共にコロムビアレコードに移ったことで、上原をはじめ古賀政男、船村徹、市川昭介らの作曲家とコンビを組み、美空ひばり、島倉千代子、都はるみらの楽曲を手がける。特に美空ひばりには、大ヒットとなる「ひばりのマドロスさん」、「港町十三番地」、「哀愁波止場」、「悲しい酒」、「人生一路」などの詞を提供し、ひばり伝説の一翼を担った。美空ひばりには約200作を提供。加藤和也は「母は最後まで石本先生の歌を大事にしていた」と話し、ひばり自身が選ぶコンサートの曲には必ず石本作品があった。他に遠藤実らとこまどり姉妹のデビュー「浅草姉妹」等も手がけている。


title: 石本美由起

text: 総作詞作品は3500曲以上にも及び、作詞界の大御所的存在だった。他の代表曲には、故郷の窓から遠い空を想い続けた少年の日を思い出して書いたという「憧れのハワイ航路」や「薔薇を召しませ」、「陽気なハーモニカ娘」、「こんなアベック見たことない」、「渡り鳥いつ帰る」、「逢いたかったぜ」、「東京の人さようなら」、「逢いたいなァあの人に」、「ソーラン渡り鳥」、「十国峠の白い花」、「おんなの海峡」、「大ちゃん数え歌」（アニメ「いなかっぺ大将」主題歌）、「長良川艶歌」（日本レコード大賞）、「矢切の渡し」（日本レコード大賞）、「河内おとこ節」「女の旅路」（日本レコード大賞）などがある。「長良川艶歌」、「矢切の渡し」は2年連続の日本レコード大賞の偉業だった。「酒場ひとり」は1992年日本作詞大賞グランプリ。


石本美由起


title: 石本美由起

text: この他、玖波小学校校歌、瀬野川中学校校歌、八本松中学校校歌、奈留高等学校校歌、「四谷大塚進学教室の歌」、広島東洋カープ応援歌「燃える赤ヘル僕らのカープ」、株式会社第一興商社歌「明日をつくる」等も手がけている。


title: 石本美由起

text: 晩年は糖尿病に悩まされた。2009年5月27日午前零時50分、病気のため横浜市内の病院にて逝去。。法名は「慧楽院釋醇美」。


title: 石本美由起

text:
作詞家を志す後進の育成を目的として歌謡同人誌「新歌謡界」を主宰した。1952年6月23日発行の創刊号から1982年8月20日発行の第171号で廃刊となるまで、満30年に及ぶ長きに渡っての活動であった。
ここから星野哲郎や松井由利夫、八反ふじを、たなかゆきをらを初めとする多くの優れた才能が世に輩出されている。


title: 石本美由起

text: 日本音楽著作権協会(JASRAC)理事長、日本音楽作家協会理事長、日本作詞家協会会長、日本音楽作家団体協議会副会長などを歴任し、私的録音録画補償金制度など音楽著作権制度の整備・発展に尽力。面倒見の良さでも知られ、広く後進の指導にもあたった。


title: 高島郷

text: 高島 郷（たかしま ごう、1974年2月24日 - ）は、日本の元俳優である。


title: 高島郷

text: 俳優・竜崎勝の長男として東京都世田谷区に生まれた。元フジテレビアナウンサー・高島彩は妹。


title: 高島郷

text: 成蹊中学校・高等学校卒業後、成蹊大学法学部を中退し、俳優活動を始める。


title: 高島郷

text: 2003年に芸能界を引退。現在は会社員である（眼鏡屋）。


title: 高島郷

text: 2015年に東京マラソンを完走。


title: 三四郎

text: 『三四郎』（さんしろう）は、夏目漱石の長編小説である。1908年（明治41年）、「朝日新聞」に9月1日から12月29日にかけて連載。翌年5月に春陽堂から刊行された。『それから』『門』へと続く前期三部作の一つ。全13章。


title: 三四郎

text: 九州の田舎（福岡県の旧豊前側）から出てきた小川三四郎が、都会の様々な人との交流から得るさまざまな経験、恋愛模様が描かれている。三四郎や周囲の人々を通じて、当時の日本が批評される側面もある。三人称小説であるが、視点は三四郎に寄り添い、時に三四郎の内面に入っている。「stray sheep」という随所に出てくる言葉が印象的な作品である。


title: 三四郎

text: 東大（東京帝国大学）に合格し郷里の九州から上京した23歳の小川 三四郎は生真面目な堅物。たまたま列車に乗り合わせ、間違って相部屋にされた女性にも無用の気を遣い、別れ際に「貴方はよっぽど度胸のない方ですね」と詰られる始末。「女性」という生き物に対する免疫など全くない初心な青年だった。そんな三四郎は大都会・帝都東京の人の多さに辟易していた。ある日、講義に遅刻しかけた三四郎は近道として選んだ大学構内の池のほとりで団扇を手にした若く美しい女性里見 美穪子を偶然目にする。一目惚れし、毒気を抜かれ、すっかり講義に出る気をなくした三四郎は珍しくサボってしまう。講義をサボって抜け出した友人の佐々木 与次郎と出くわした三四郎は洋食屋「淀見軒」に誘われライスカレー（現在のカレーライス）を食べることになる。三四郎は与次郎から「つまらない講義に耳を傾けるより、世間の風というものを入れ給え」と忠告される。与次郎から同郷で理科大学（現在の理工学部）教師の野々宮 宗八が探していたと聞かされた三四郎は宗八に遭いに行き、同郷の誼で三四郎の実家から贈られた品々への礼を言われて自宅に誘われ、本郷を散歩することになる。7つ年上で30歳の宗八は散歩の途中に用品店で女物のリボンを購入する。家に招き入れられた三四郎は宗八の妹よし子と引き合わされる。宗八が購入したリボンはよし子への土産ではなく、かわりに櫛を渡されたよし子は子供に飴玉を与えるようだと兄を非難する。実験という仕事柄、夜になっても帰宅しないことをよし子から咎められていた宗八はよし子を邪魔にし、三四郎に相手させる。一方、与次郎が「先生」と慕う英語教師広田 萇の引っ越しが決まり、手伝うことになった三四郎は広田の新居で偶然にも美穪子と再会し名刺を渡される。三四郎は花は必ず剪って、瓶裏にながむべきものであると悟る。三四郎と美穪子は新居の掃除を二人で行うことになる。二階に上がった美穪子は空を見上げて雲の形に見とれていた。三四郎はそんな美穪子に惹きこまれていく。荷物を運び入れた与次郎も合流し、荷解きするうちに講義を終えた広田も帰宅する。与次郎は広田を「偉大なる暗闇」と評し、折角多くの書籍を読んでいるのにちっとも光らないとボヤく。一方、宗八も海外での高い評価に対し、国内では安い給料で雇われて穴蔵に閉じ込められていると評する。そんな与次郎の人物評に広田は君はせいぜい丸行灯で二尺程度を照らしているだけだと叱責する。美穪子が差し入れとして持ち込んだ大きなバスケットに一杯のサンドイッチを振る舞ううち宗八もやって来る。広田家は賑やかだった。与次郎は広田家の二階に居候するつもりでいた。話題が変わり、与次郎の翻訳に広田が難をつける。宗八が原文を問うとすかさず美穪子が英文を口にする。美しさだけでなく教養も光る美穪子に三四郎はますます関心を抱く。一方、宗八はよし子を里見家に居候させようとしていた。美穪子には兄が二人居たが上の兄は亡くなっていた。その兄と親友だったのが広田で、下の兄と同窓だったのが宗八だった。そして美穪子は野々宮家にたびたび出入りしていた。三四郎は団子坂の菊人形見物に誘われる。一方、広田が新居を借りるにあたり宗八から借りた金を返すため用立てた20円を預かった与次郎が馬券でスッてしまったと相談され、三四郎は仕送りから20円を立て替えてやる。菊人形見物に繰り出した美穪子、よし子、広田、宗八に同行した三四郎の一行は雑踏で物乞いや迷子とすれ違う。だが、広田も宗八も「場所が悪い」と関わり合いを避ける。すると美穪子は「気分が悪い」と言いだして三四郎を連れ出し、一行から離れる。「気分が悪い」というのは美穪子の口実に過ぎず、本当は「気分を害した」のだった。重苦しい曇り空を「大理石」と評する美穪子。二人がはぐれたことで宗八たちが慌てていると三四郎は心配するが、大きな迷子だからと美穪子は取りあわず、責任を持ちたがらない人たちだからと流してしまう。そして、三四郎に迷子の英訳として「stray sheep」だと教える。泥濘を避けるために置かれた石を三四郎はひらりと飛び越えるが美穪子は不安定な石に足を取られ、三四郎に抱きかかる形で倒れてしまう。美穪子は三四郎の腕の中で「stray sheep」と囁くのだった。講義に身が入らない三四郎はノートにstray sheepと書き殴るようになる。一方、与次郎は三四郎が立て替えた20円の工面をつけようとし、美穪子からアテを得たものの三四郎が来ないと渡さないと言われてしまう。里見家に赴いた三四郎は金は呼び出しの口実に過ぎず、美穪子に翻弄されていると怒りを感じてしまう。美穪子は預金通帳と印鑑を三四郎に渡し、好きなだけ使いなさいと告げる。また画家の原口の開く絵画展のチケットがあると美穪子は三四郎を誘う。そこで宗八と鉢合わせた美穪子は三四郎になにかを囁くフリをして宗八を愚弄する。そうした美穪子の態度に三四郎は怒りを感じてしまう。三四郎は美穪子に恋をしている自覚を持つが、美穪子の思いが誰に向いているか全くわからない。広田を訪ねた三四郎は広田は結婚というものに否定的で、恋愛についても達観した人物だということを知る。冬物を買いに出た三四郎は香水を買いに来た美穪子とよし子に偶然出会い、品定めを任される。風邪をこじらせて伏せった三四郎は美穪子が近々嫁ぐことが決まったと与次郎から知らされる。だが、相手は宗八ではなかった。真相を確かめるべく原口のアトリエを訪ねた三四郎はモデルをしている美穪子と対面し、金を返すと言い出す。美穪子は疲れた表情を見せるようなり原口に帰される。そこで三四郎は金は口実に過ぎず貴方に会いに来たのだと美穪子に告げる。三四郎が帰省する間に、美穪子は三四郎の知らない美穪子の兄の友人と結婚していた。三四郎と宗八は失恋したのだ。完成した原口の絵が評判となっていた。そこには池のほとりで扇子を手にした美穪子が描かれていた。原口は佐々木に売りたいと語るが、与次郎はもっと相応しい人物がいると絵の前に置かれた椅子に体を投げ出す三四郎をみやる。夫妻で会場を訪れた美穪子は三四郎に描かれた服装で原口が作品に取りかかった時期が分からないかしらと囁く。それは正しく三四郎が偶然美穪子を見初めた時期だった。そして、美穪子は三四郎が選んだヘリオトロープの香水を含んだハンカチを差し出す。失恋を与次郎に慰められた三四郎は絵は良いが題である「森の女」というのがいけないと語る。三四郎は絵に相応しい題は「stray sheep」と囁くのだった。


title: 三四郎

text:
（第一の世界の人物：三四郎の回想と母からの手紙のみで登場）
（第二の世界の人物）
（第三の世界の人物）
（その他）


title: 三四郎

text: 明治末期の青年の成長を描いた作品である。当時は、主人公のように地方の人間が立身出世を目指し多数上京していた。作者は一青年の目を通して日露戦争後の日本社会を批評している。三四郎は美禰子や野々宮らと知り合い、郷里、学問、恋愛の三つの世界を見出し、これらが結合した社会の成立を夢想した。この世界の中で三四郎を遊ばせ、無限の可能性のある青年像を描き出している。余裕派と称せられた初期の作品から、これ以降の作品への移行を示す小説であり、また日本で最初の教養小説としても注目される。


title: 三四郎

text:
三四郎は、漱石の弟子である小宮豊隆がモデルである。小宮は、福岡県仲津郡（明治29年京都郡に編入）久富村（現在の京都郡みやこ町）に生まれ、旧制の福岡県立豊津中学校（現在の福岡県立育徳館高等学校）を経て第一高等学校 (旧制)から、東京帝国大学文学部に進む。三四郎が熊本の第五高等学校出身とされている点は、小宮の経歴とは異なる。なお、育徳館高等学校の校庭には、小宮豊隆文学碑を中心とする「三四郎の森」がある。与次郎も、同じく漱石の弟子の鈴木三重吉がモデルである。「三四郎」の名前については、早稲田南町の夏目家の近所に陸軍幼年学校の物理学教授田中三四郎邸があり、漱石が田中三四郎の表札を見て、主人公の名を思いついたとする説がある。
美禰子は、漱石の弟子である森田草平と心中未遂事件を起こした、婦人運動家平塚雷鳥がモデルである。野々宮のモデルは、同じく弟子である、物理学者の寺田寅彦である。広田のモデルは、一高教授の岩元禎、若しくは二高教授の粟野健次郎だといわれている。深見画伯という、浅井忠をモデルにした人物もいる。


title: 三四郎

text: 三四郎の故郷は「熊本」と誤解されることが多いが、熊本は高校の所在地であり、故郷は福岡県京都郡（旧豊前小倉藩〈豊津藩〉領）の農村、という設定である。三四郎は、熊本の高校時代のみならず、上京後も、長い休暇のたびに母やお光さんのいる国に帰省している（第11章）。このため、冬休み中に開かれた美禰子の結婚披露宴にも出席できなかった（第13章）。


title: 三四郎

text:
作中で三四郎と美禰子が出会った東京大学の心字池（育徳園心字池）は、本作品にちなんで「三四郎池」と呼ばれるようになった。
助川徳是によれば、『三四郎』の各章ごとの時間的構造は、次の通りである。


title: それから

text: 『それから』は、夏目漱石の小説。1909年6月27日より10月14日まで、東京朝日新聞・大阪朝日新聞に連載。翌年1月に春陽堂より刊行。『三四郎』(1908年)・『それから』(1909年)・『門』(1910年)によって前期三部作をなす。


title: それから

text: 定職に就かず、毎月1回、本家にもらいに行く金で裕福な生活を送る長井代助が、友人平岡常次郎の妻である三千代とともに生きる決意をするまでを描く。


title: それから

text: 作中世界は1909年であり、東京高等商業紛争、『それから』の連載に先立つ『煤煙』の連載、日糖事件などの作品外の事象への言及がある。


title: それから

text: 1985年に森田芳光監督、松田優作主演で映画化されている。


title: それから

text: 2017年にCLIEにより、平野良主演で舞台化。


title: それから

text: 主人公の長井 代助は一軒家を構えて書生の門野を置き、父親の援助で悠々自適の日々を送る気楽な次男坊で30歳になろうかという男。生家は事業で財を成し、代助は卒業後も職を得ようとはせず世間とは距離を置いていた。そうした態度を父・得に咎められ、佐川という財閥の令嬢との婚儀を勧められるが、代助にはその気がなく生活態度も一向に改めようとはしない。そして、代助を「代さん」と呼び憎からず思う兄嫁・梅子の愛情に甘えていた。対称的に代助の同窓生で親友の平岡は大学卒業後は銀行に就職し上方の支店勤務となる。そんなとき、代助の同窓生で平岡とは共通の知人だった菅沼が大学卒業を目前にして母親と共にチフスにかかって亡くなり、後には北海道で困窮する父親と妹の三千代だけが残された。三千代を深く愛しながらも、拠る術のない三千代の前途を心配した代助は銀行勤めの平岡と娶せて二人を夫婦にしたのだった。だが、三千代は子供の死を契機に体調を崩し、歩行もままならないほどの身となる。その後、部下による公金500円（現在の価値で150万円ほど）の使い込みが支店長に及ぶのを避けるため平岡は辞職を余儀なくされ、放蕩の後に三千代と共に上京し、代助に就職斡旋を依頼する。三千代の前途を思って自分が身を引き、真面目な平岡に委ねることで三千代の幸せを信じていた代助だったが儚くも裏切られる結果となってしまった。真意を家族にも明かさず、自らを戒めるように独り身を貫く代助の心には三千代を「すてた」ことで自ら彼女の復讐と怨嗟を受け入れるという悲壮な覚悟があった。そんな一方で、三千代の身を案ずる代助は平岡の不在時に家を訪ねては沈みがちな三千代の心を慰めていた。ようやく平岡は新聞社に就職が決まった。そんなある日、三千代が足を引き摺りながら代助の自宅を訪ねる。就職は出来たが三千代の入院費や治療費もあって平岡は高利貸しに多額の借金をしていた。三千代は代助に500円の借金を頼みに来たのだった。三千代に頭を下げられた代助は自分がそれまで金には不自由しない身だと信じていたが、愛する女性が恥を忍んで頭を下げるのにすぐに用立ててやれないその実金に不自由な自身を自覚する。借金を請け負った代助は兄の誠吾を当たるが全く相手にされず、梅子に頭を下げて200円を用立てる。それからしばらくの後、芸者遊びも控えていた代助が久しぶりに料亭に顔を出すと平岡とばったり出くわしてしまう。平岡は三千代が密かに金策に頭を下げているとも知らず、家計を顧みることなく芸者遊びにうつつを抜かして家に帰らぬことも増えていた。家に居ても面白くないと語る平岡に代助は夫の帰宅を待つ身の三千代への想いを募らせ、平岡への怒りを自制する。平岡に三千代を委ねたのは間違いだったという激しい後悔が代助を苛んでいた。梅子に縁談を断る意向を伝えた代助は「自分には好いた女性がいるのです」と心の内を告白するのだが、そうした冗談で兄嫁をからかったこともあった代助の真意は梅子にも全く理解されない。思い詰めた代助は、三千代を自宅に招き寄せる。「ぼくの存在にはあなたが必要だ。どうしても必要だ。ぼくはそれをあなたに承知してもらいたいのです。承知してください」と愛を告白する。三千代もその実、結婚前から代助を愛していた。だが、愛する代助に「すてられ」結婚を斡旋されたので平岡に嫁いだ。代助の告白は平岡と結婚する前の3年前に聞きたかったと三千代は泣く。だが、代助は経済的に自立しておらず、半人前以下の身で愛する三千代を物理的に助ける術を持たない自らの身を責め、義侠心から平岡に三千代を委ねた事への後悔を責めるのだった。一方、得は年老いて事業からの引退を考えていた。そして、これまで代助の好きにさせていたのは引退して身代を誠吾に譲るにあたって代助の政略結婚で事業の安泰を図るためだった。そんな得の態度や老衰を理解しながらも三千代への告白を重い責任だと考える代助は佐川の娘との縁談を断り、得は代助の生活費援助をやめると宣告する。だが、得、誠吾、梅子は代助が破談を申し入れたことも深刻なものだとは受け止めておらず、梅子からは手紙と共に小切手が届いていた。その一方、代助と三千代は密会を重ねていた。自分はどうしてもどうなってもいいからという三千代に「漂泊」という単語が代助の脳裏をよぎり、「就職」と真剣に対峙しなければならないと思い詰めていた。また、平岡に事と次第を伝える必要がある。代助は平岡に宛て手紙をしたためるが返事が一向に来ない。門野を使いにやると三千代が卒倒したとのことだった。三千代は病床で、謝らなくてはならないことがあるので、代助のもとに行ってくれと平岡に告げる。訪ねてきた平岡に対して代助は三千代を譲ってくれるよう頭を下げて頼み込む。平岡も三千代を譲ることを了承するが病身で渡したのでは自分の義理が立たないから、せめて回復してからにしてくれと告げる。そして、二人は互いに絶交するのだった。更に平岡は三千代と代助の関係や事そこに到った経緯を得に手紙で知らせていた。他人の妻に入れあげて婚姻を断り、挙げ句に夫から事実を伝えられた得の怒りは激しく、代助は勘当を言い渡される。更に誠吾からも他人の妻に入れ込むほど女に苦労していない身だというのにどうしてこんな馬鹿げたことをしたと詰られ、兄夫婦からの絶縁をも言い渡される。こうして代助は恵まれた生活や家族を捨て、愛する三千代を選んだ。そして、世間と対峙することを決意する。じりじりとした夏の日差しが照りつける中、代助は職業をさがして来ると言って、町に飛び出すのだった。1985年11月9日、東映配給で全国公開された。


title: それから

text: 文部省選定（青年・成人向）、日本映画ペンクラブ、優秀映画鑑賞会、全国高等学校視聴覚協議会、日本PTA全国協議会、全日本教職員連盟推薦作品。


title: それから

text: 1986年度の第31回キネマ旬報賞日本映画監督賞・第10回報知映画賞監督賞・第9回日本アカデミー賞優秀作品賞、優秀監督賞、最優秀助演男優賞（小林薫）、最優秀録音賞（橋本文雄）を受賞。


title: それから

text:
DVDに収録されている当時の特報によると、当初は元 ジャパン のスティーヴ・ジャンセンとリチャード・バルビエリが音楽を担当する予定であった。
文劇喫茶シリーズ「それから」
2017年5月3日(水･祝)～14日(日)　俳優座劇場寿里、水石亜飛夢、藤原祐規、碕理人、松本寛也、加藤良輔、佐藤貴史、宮下雄也、米原幸佑


title: 門 (小説)

text: 『門』（もん）は、夏目漱石の長編小説。1910年に「朝日新聞」に連載され、翌年1月に春陽堂より刊行された。


title: 門 (小説)

text: 『三四郎』『それから』に続く、前期三部作最後の作品。親友であった安井を裏切って、その妻である御米と結婚した宗助が、罪悪感から救いを求める様を描く。


title: 門 (小説)

text: 本項では同作品を原作にしたテレビドラマについても記述する。


title: 門 (小説)

text: 宗助は、かつての親友である安井の妻である御米を得たが、その罪ゆえに、ひっそりと暮らさざるをえなかった。そのため弟小六に関する父の遺産についてもあまり関心を示さず、小六を引き取り共に暮らすことになる。しかし気苦労の多い弟との同居のためなどで、御米は寝込んでしまう。大事にはならなかったが、やがて安井の消息が届き、大家の坂井のもとを訪れることを聞く。


title: 門 (小説)

text: 宗助は救いを求めるために鎌倉へ向かい参禅したが、結局悟ることはできず帰宅する。すでに安井は満州に戻り、小六は坂井の書生になることが決まっていた。御米は春が来たことを喜ぶが、宗助はじきに冬になると答える。


title: 門 (小説)

text: 参禅の折に出された公案「父母未生以前」という言葉は、『吾輩は猫である』『行人』など、他の作品にも見られる。『三四郎』『それから』とともにいわゆる前期三部作をなす作品で、その最後にあたる。この作品は『それから』で友人の妻を奪い返し、高等遊民を脱して職を探しに出た主人公・長井代助の「それから」で、社会から逃れるように暮らす夫婦の苦悩や悲哀を描写している。


title: 門 (小説)

text: 宗助は唐突に鎌倉に参拝、本来ならば最も緊張感がある場面となるべきであろう、安井の出現が遠くの出来事となってしまい、結果として『それから』で見られたような大きなクライマックスを持たずに終焉を迎えてしまっているが、これは漱石の病状の悪化が原因であるといえる。この作品の連載終了後、漱石は胃潰瘍のため入院。さらに修善寺の大患を経験し、作風が大幅に変わっていくことになる。


title: 門 (小説)

text: 104回連載された直筆原稿は1958年から東京都世田谷区の大東急記念文庫に747枚が保管されていたが残り4枚の所在は長らく不明のままであった。しかし2012年6月22日に福島県個人宅で直筆原稿の残り4枚、連載第14回の8枚目と第70回の5枚目から7枚目が発見、鑑定のうえ本物とされた。出版されたものとはルビの振り方などが違っており、これで全751枚の直筆原稿が揃う事となった。


title: 門 (小説)

text: 『門 -それから』というタイトルで1993年5月31日と6月7日の2回に渡って、テレビ東京系列の『日本名作ドラマ（第1期）』（月曜21:00 - 21:54）で放送された。


title: ヒョウモンダコ

text: ヒョウモンダコ（豹紋蛸）は、マダコ亜目 マダコ科 ヒョウモンダコ属に属する4種類のタコの総称。日本ではその中の一種"Hapalochlaena fasciata" を指す場合が多い。小型だが唾液に猛毒のテトロドトキシンを含むことで知られ、危険なタコとされる。


title: ヒョウモンダコ

text: 一般に日本の小笠原諸島、南西諸島以南の太平洋からオーストラリアにかけての西太平洋熱帯域・亜熱帯域に分布し、浅い海の岩礁、サンゴ礁、砂礫底に生息する。しかし、海水温の上昇により分布北限が北上を続け、1999年には大阪湾での捕獲が記録されているほか、2009年になってからは九州北部の福岡県・佐賀県・長崎県・大分県で多く目撃されていることから、警戒を呼び掛けている。また、日本海側や浜名湖での捕獲や目撃も報告されている。


title: ヒョウモンダコ

text: 体長は10cmほどの小型のタコである。他のタコと同様に体色をすばやく変化させることができ、周囲の岩や海藻に擬態するが、刺激を受けると青い輪や線の模様のある明るい黄色に変化する。この模様がヒョウ柄を思わせることから、この和名がついた。


title: ヒョウモンダコ

text: 他のタコ同様に肉食性で、カニやエビを捕食するが、捕まえられるならば魚類も食べる。なお、野生では観察されたことはないが、実験室では共食いする。人間でさえ、触られたり近づかれたりした場合は噛み付かれることがある。


title: ヒョウモンダコ

text: メスと出会ったオスはメスの外套膜をつかみ、精子嚢を渡すための交接腕を外套膜腔に何度も挿入する交尾を、メスの中に十分に精子嚢が入るまで続ける。メスは秋の終わりごろに50個ほどの卵を産み、すぐに触手で抱えて食料を取らず、この状態を6か月間続ける。メスは卵の孵化と共に体力を使い果たして寿命を終えるが、幼生は次の年には性成熟する。


title: ヒョウモンダコ

text: 後述のように防御、攻撃、餌の捕獲に毒を利用するように進化しているためか、ヒョウモンダコの吸盤は小さくて弱々しく、「スミ」を蓄える墨汁嚢も退化している。泳ぎは不得意で、たいていは海底をゆっくり這っている。こうした身体は強力な獲物を押さえつけたり、スミを吐き散らしたりしながら敵から逃げる必要がないためと考えられている。危険が迫ったり興奮したりすると、鮮やかなルリ色のリング紋様の警告色を発することで、有毒生物であることを知らせて外敵を威嚇する。


title: ヒョウモンダコ

text: ヒョウモンダコは唾液にフグと同じ毒のテトロドトキシンを含み、身の危険を感じるとこの唾液を吐いたり、噛み付いて注入する。咬症により噛まれた生物はテトロドトキシン中毒により死亡することがある。ただし、個体によっては噛まれたときにテトロドトキシンによる麻痺症状ではなく難治性の皮膚潰瘍のみが生じることが知られている。また、食しても危険とされる。


title: ヒョウモンダコ

text: 従来、唾液腺のみにテトロドトキシンが含まれていると考えられていたが、2018年9月の日本水産学会にて長崎大学水産・環境科学総合研究科竹垣毅准教授らのグループが報告した内容によると、ヒョウモンダコには筋肉、体表にもテトロドトキシンが含まれていることがわかり、同報告で食したり素手で触れないよう注意喚起を行った。


title: チャレンジカップ

text: チャレンジカップ


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: ポートランド・ルイストン・インターアーバン (Portland-Lewiston Interurban Railroad) は、アメリカ合衆国北東部のメイン州に存在したインターアーバン電気鉄道。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: ポートランド・ルイストン・インターアーバンは、ニューイングランド北東部のメイン州ポートランドとルイストンの間、50kmを結ぶインターアーバン路線として1914年に開通した。両都市はメイン州の代表的な都市で、多くの建設計画が立案されていたのだが、1901年～1908年のインターアーバンの建設ブームの間に建設された路線はなく、第一次世界大戦直前の開通は異例の遅さである。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: ニューイングランドの電気鉄道路線のほとんどはルーラル・トロリーと呼ばれる低規格の路線で、メイン州においても州北東部のウォーターズビルやオーガスタからポーツマスに至る路線が1905年頃までには完成していたが、その規格は低く、都市間移動には使い物にならなかった。これに対し、この路線は、中西部のインターアーバンの水準で建設され、特急電車はこの区間を1時間20分という比較的高速で結んだ。沿線人口が少なかったために、当初の運行電車のほとんどが特急電車であったが、後に州の鉄道委員会の勧告により普通電車も運行している。運行間隔はおよそ1時間ほどであった。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: 1930年以降、会社は慢性的な経営難に陥った。新型車両による経営立て直し策も検討されたものの結局実行される事はなく、わずか19年の経営の後、1933年に路線は廃止された。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: この会社の保有する旅客車両は9両にすぎなかったが、現在に至るまで様々な話題を提供している。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: 車両は大型木造車であったが、1916年、他社に先駆けてスライダー式のトロリーポールを採用した。これは、架線との接触部分をコロから金属板に取り替え、信頼性を高めた集電装置である。また、ウェスティングハウス製の高性能の電気連結器の導入を他社に先駆けて行ったりもしていた。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: この路線はインターアーバン路線としては小規模であったが、ニューイングランドでは例外的な高規格の路線であったために、メイン州の電車の収集を専門に行っているシーショア・トロリー・ミュージアム () が1969年に車両を取得、現在14号「ナルシサス」の復元を行っている。


title: ポートランド・ルイストン・インターアーバン

text: この際、復元に必要な部品を調達するために、広島電鉄の1993年に廃車となった鉄道線車両、1090形1093号車の台車（ボールドウィン79A型）と電装部品が2002年、広島電鉄より寄贈され、海を渡って里帰りをすることになった。


title: 今津光男

text: 今津 光男（いまづ みつお、1938年7月8日 - 2005年11月7日）は、兵庫県尼崎市出身の元プロ野球選手（内野手）・コーチ。


title: 今津光男

text: 尼崎高校では甲子園に投手として3回出場。2年次の1955年に春の選抜で準決勝へ進出するが、山本八郎・坂崎一彦を擁する浪華商に0-1で敗退。1956年の選抜は、準々決勝で県岐阜商の清沢忠彦（慶大－住友金属）に完封を喫した。同年の夏の選手権では、1回戦で青野修三を擁する西条高に惜敗。


title: 今津光男

text: 卒業後の1957年に中日ドラゴンズへ入団し、1年目は一軍出場こそ無かったが、ウエスタン・リーグの最優秀防御率を獲得。その後は自ら希望して遊撃手に転向し、2年目の1958年には牧野茂に代わりレギュラーとなる。1959年は故障もあって前田益穂に正遊撃手の座を譲るが、その後も内野の準レギュラーとして活躍。1965年には広島カープへ移籍し、古葉竹織と二遊間を組む。1968年には初の規定打席（26位、打率.234）に到達し、球団史上初のAクラス入りに貢献。1969年までレギュラーの地位を守るが、1970年には三村敏之に定位置を譲る。1974年には阪急ブレーブス、1976年には日本ハムファイターズにコーチ兼任として移籍。同年限りで現役を引退。


title: 今津光男

text: 引退後は日本ハム（1977年 - 1983年・1985年 - 1986年一軍内野守備コーチ, 1984年一軍守備・走塁コーチ）、オリックス（1990年一・二軍走塁コーチ, 1991年一軍守備・走塁コーチ）、近鉄（1992年 - 1993年一軍走塁コーチ, 1994年二軍野手総合コーチ）、サンバンウル（1996年 - 1997年コーチ）でコーチを歴任。オリックスコーチ時代は佐藤和弘と二人三脚の関係であったが、ほぼ「合宿での飲み友達」だったという話もある。1990年には日本ハム戦でトニー・ブリューワへの死球がきっかけで乱闘騒ぎが起こり、日本ハムの近藤和彦一軍打撃コーチを蹴り飛ばした事もあった。


title: 今津光男

text: 2005年11月7日、肺癌のため東京都清瀬市の病院で死去。享年67。


title: 百野文

text: 百野 文（ひゃくの あや）は、NHK宮崎放送局の契約キャスター。


title: 百野文

text: 2017年3月末でキャスター降板。


title: 小早川繁平

text: 小早川 繁平（こばやかわ しげひら、1542年 - 1574年）は、戦国時代の武将。安芸の国人領主。沼田小早川氏の当主。


title: 小早川繁平

text: 天文11年（1542年）、小早川正平の長男として生まれる。


title: 小早川繁平

text: 天文12年（1543年）、父・正平が大内義隆の出雲の尼子氏遠征（月山富田城の戦い）に参加し、大敗を喫して撤退するときに戦死したため、僅か2歳で家督を継いだ。しかし幼少のために政務を執れず、また病弱であった。このため、天文12年（1543年）から天文13年（1544年）にかけて尼子晴久の侵攻を受けるが、家臣団が結束して籠城し、これを撃退した。ところが、繁平は天文13年には病気のために盲目となったため（実は盲目ではなかったという説もある）、家中の動揺を招いた。


title: 小早川繁平

text: 大内義隆は、病弱かつ盲目である繁平では尼子氏の侵攻を防ぐことはできないと判断。天文19年（1550年）、義隆と毛利元就が介入し、繁平が尼子氏と内通したとして、居城の高山城から追放してその身柄を拘禁した。これに反対する家臣・田坂全慶らは誅殺された。そして義隆は既に竹原小早川氏を継いでいた元就の3男・小早川隆景を繁平の妹と結婚させた上で、天文20年（1551年）に沼田小早川氏の家督を継がせた。こうして両小早川家は再統一されたが、2人の間には子供ができなかったため、桓武平氏流小早川本家の血筋は途絶えることになった。


title: 小早川繁平

text: その後、繁平は毛利元就の計らいにより、剃髪して禅に帰依し、教真寺に入って余生を過ごした。天正2年（1574年）、33歳で死去。


title: カメラ小僧

text:
カメラ小僧（カメラこぞう）は、本来は写真撮影を行う年少者を指す言葉。カメ小（カメこ）、カメコなどと略される場合もある。
カメラが安価で入手できるようになるにつれ、カメラを購入できる所得層が拡大したことに起因する。カメラの購入できる所得層が拡大、業務用途が大半だったカメラが徐々に個人の趣味の領域に拡大していき、写真撮影を行う年少者に対して「カメラ小僧」の名がついた。また、ビデオカメラを使って同様の行為に及ぶ者を指してビデオ小僧、ビデ小（ビデこ）と呼ぶこともある。


title: カメラ小僧

text:
「カメラ小僧」という言葉自体は1970年代後半から青年誌で活躍した若き日の篠山紀信が女性ポートレートを発表する己をジャーナリズムと一線を画する存在〈スケベ小僧〉という意味でつけたものであり、現在のカメラ小僧も今や巨匠となった「ご先祖様」の延長線にあると見ても良い。漫画家・赤塚不二夫によって、当時の篠山をモデルとした「カメラ小僧」という漫画のキャラクターが生み出されている。
1969年頃に少年誌を賑わせた蒸気機関車(SL) ブームに遡ることができる。当時は父親のカメラを借りて少しずつに減少してゆく蒸気機関車を撮影するために日曜日ともなると国有鉄道（国鉄、現在のJR）の線路脇・鉄橋の下に小中学生がカメラ片手に殺到していた時代であり、これが「カメラ小僧」の原点である。その後、キヤノンの「AE-1」、それまで非常に高価な代物であった一眼レフカメラが、（もちろんアルバイトなどで一生懸命小遣いを貯めれば、だが）学生にも手の届くものになった。また、それまで一部の学校にしかなかった写真部が、多くの学校で開設された。


title: カメラ小僧

text: このため、カメラに非常に詳しい若年者が増えることになり、彼らを総称する言葉として「カメラ小僧」という呼称が生まれた。当時はオタクという言葉が無い時代であり、小僧は蔑称と言うよりも野球小僧のように「坊主」「小坊主」に類する子供に対する愛称のような言葉でもあった。したがって本来の「カメラ小僧」とは、後述のそれとはまったく異なり、1940年代前半から1950年代後半に出生したカメラ愛好家の世代を指すものである。


title: カメラ小僧

text: このことを裏付けるように、北野大はNHKの番組「趣味悠々・デジタルカメラ入門（2005年4月 - 5月、NHK教育テレビジョン） にて、自身を「昔はカメラ小僧であった」と語っている。ここでの意味は前述の意味で有り、少年期にカメラが大好きだったことを言及したものである。


title: カメラ小僧

text: 写真部を題材としたドラマや漫画なども制作され、大衆化していくとともに、個人でも現像できる機材が市販されるなど、写真業界側もアマチュア層の個人をターゲットとする商品を展開していった。


title: カメラ小僧

text: このように、1969年代から1980年代初頭にかけての「カメラ小僧」は「カメラに詳しい若者」という程度の意味であったため、写真撮影のウェイトが大きい鉄道ファンや航空機ファンなどもカメラ小僧と呼ばれることがあった。


title: カメラ小僧

text: 「カメラ小僧」という言葉の対象は、下記のように変化している。


title: カメラ小僧

text: 展示会やレースなどの催事において、イベントを盛り上げ「魅せる」ために配置されるレースクイーンやイベントコンパニオンなどの露出度の高いコスチュームを身に着けた女性を撮影することを主な目的に、年齢層を問わず高額なカメラ機材を抱えて集う男性カメラユーザーのことを、被写体になる人々や広告代理店社員ら関係者が蔑称として「カメラ小僧」と（オタクと同義の類型として）呼ぶようになる。催事はモーターショーや自動車レースにかぎらず、アマチュア・プロを問わず、ゴルフ・テニス・新体操・ビーチバレーなどのスポーツ試合、ライブアイドルなどのストリートライブなども含める。


title: カメラ小僧

text: イベント会場は暗い場合が多いので撮影の難易度は比較的高く、露出や感度などに拘るカメラ小僧は一眼レフカメラを使用し、フラッシュも外付けの高級なものを使用することがある。焦点距離が50mmを中心とした広角から望遠までの標準ズームレンズ以外にも、100mmを超える望遠レンズを使用している者も多い。コンパクトデジタルカメラを使用する人もいるが、一眼レフのような高級カメラを複数首から下げ、望遠レンズを装着し、イベント会場の女性に群がるという光景に異様な印象を持たれるものだった。また、そういったマニアが見た目を気にしないいわゆるおたくの風貌と重なったケースが多かったため、蔑称として広く使用されるようになった。


title: カメラ小僧

text: コンパニオンにとって、イベントの来客であり自身のプロモーションとなるカメラ小僧はビジネスの上で有益な存在である。


title: カメラ小僧

text: 撮影会やショーなどで普段から互いに面識があり、会話を交わす場面も見られ、コンパニオンの中にはそういったカメラ小僧を積極的に利用して知名度を上げていこうとする者や、自身のウェブサイトやブログを無償で制作・運営させる代わりに「公式ファン」や「公式追っかけ」と認めるなど共存関係を持つ者も増えている。


title: カメラ小僧

text: ただし、デジタルカメラやインターネットの普及によって、撮影したコンパニオンの写真をネットなどで公開する人もいるが、撮影したコンパニオンの写真の肖像権はコンパニオン本人と所属事務所に帰属するため、インターネット等による公開には事務所の許可が必要であるとされる。イベント内容やコンパニオンによっては自由な公開を許可している場合もある。


title: カメラ小僧

text: 一方で、下記のような撮影におけるマナーを守らないカメラユーザーが契機となり、カメラ小僧全般に対して嫌悪感を持つに至るコンパニオンも存在するようになった。


title: カメラ小僧

text: 主催者はこうしたカメラ小僧を快く思わない場合が多々ある。イベント内容によってはコンパニオンの撮影を禁止する企業もある。


title: カメラ小僧

text: 女性アイドル、特に新人ライブアイドルやグラビアアイドルなどを専門にしたカメラ小僧も存在しており、主にサイン会や握手会、各種ミニライブなどで活動する場合が多い。2000年代以降では大手芸能プロダクション所属の人気アイドルになると肖像権やパンチラ写真の投稿を防ぐなどの理由で出演するイベントには撮影規制がかけられる場合がほとんどだが、知名度が無いアイドルやグラビアを中心に活動しているアイドルの場合は、プロモーションの名目で規制が緩いということもある。現在では特に秋葉原のCDショップで頻繁にイベントが開催されることから、秋葉原はこうしたイベントおよびカメラ小僧の聖地と化している。また、グラビアアイドルの中には積極的に撮影会というカメラ小僧のためのイベントを開催している人もいる（小倉優子や浜田翔子も昔は積極的に撮影会を行っていた）。


title: カメラ小僧

text: コスプレを専門に扱ったイベントを中心に、コスプレイヤーを専門にしたカメラ小僧も存在し、コミックマーケットや東京ゲームショウなどに参加する場合が多い。コスプレ関係ではイベントコンパニオン・レースクイーンの場合と同様に、コスプレイヤーとの間でギブアンドテイクの関係を持つ場合もあり、カメラ小僧のサイトでコスプレイヤーの写真を掲載したり、コスプレイヤーの写真集（同人誌・同人ソフトとして自主製作する）の製作に参加する場合もある。また男性の場合でもコスプレイヤーを兼ねている場合もあり、逆に女性コスプレイヤーが他のコスプレイヤーを撮影する、すなわちカメラ小僧化することもある（この場合はカメラ娘、略してカメ娘（カメこ）と呼ぶ場合がある）。


title: カメラ小僧

text: また、カメラ小僧の中には、単独のカテゴリーだけではなく、複数のカテゴリーを守備範囲にする者も多い。例えば東京ゲームショウでイベントコンパニオン・コスプレイヤー両方を撮影する、アイドルの参加するイベントにも各種レースにも撮影に出かける、などの事例がある。


title: 芦川進一

text: 芦川 進一（あしかわ しんいち、1947年- ）は、ドストエフスキー研究者。


title: 芦川進一

text: 静岡県三島市生れ。哲学者小出次雄（1901-90、小出正吾の弟）に師事。静岡県立沼津東高等学校を経て東京外国語大学外国語学部フランス語学科卒業。


title: 芦川進一

text: マヤコフスキー学院でロシア語を学んだ後、東京大学大学院比較文学比較文化専攻に進み、修士課程及び博士課程にてドストエフスキイにおけるキリスト教思想を研究する。津田塾大学講師としてドストエフスキイ・比較文学の講義を担当した。のち代々木ゼミナール講師を経て、現在河合塾英語科専任講師。河合文化教育研究所研究員でもあり、1987年より「ドストエフスキイ研究会」を主宰、後進を育成している。


title: 芦川進一

text:
2005年7月には日本女子大学生涯学習総合センターで「教養特別講義」を担当、その授業の一部がVODで配信されている。その傍ら、河合塾英語科専任講師を務め、キソカンと呼ばれるオリジナルの公開単科講座「基礎貫徹英語ゼミ」を長年にわたって担当し、同名の参考書も数点刊行されている。
ほか多数。


title: 小早川正平

text: 小早川 正平（こばやかわ まさひら）は、戦国時代の武将。安芸の国人領主。沼田小早川氏の当主。


title: 小早川正平

text: 大永3年（1523年）、小早川興平の長男として生まれる。大永6年（1526年）、父の死去により家督を継いで当主となる。はじめ大内氏に従属していたが、天文8年（1539年）に大内氏を裏切って尼子氏に従属しようとした。しかし事前に大内義隆に事が露見したため、義隆によって派遣された大内軍によって居城の高山城を占領され、さらに大内氏の城番を派遣されて監視下に置かれることとなった。


title: 小早川正平

text: 天文11年（1542年）、大内義隆が出雲遠征を開始すると（月山富田城の戦い）、それに従軍した。しかし大内軍が大敗を喫して全軍撤退となったとき、義隆より殿軍を命じられ、天文12年（1543年）5月9日に尼子軍の攻撃を受けて出雲鳶巣川にて21歳で討死した。長男の繁平が跡を継いだ。後に義隆の横槍で平賀氏を継いだ平賀隆保は従弟に当たる。


title: 内田詠子

text: 内田 詠子（うちだ えいこ、1973年9月29日 - ）は、中京テレビ放送の契約アナウンサー


title: アイヌ神謡集

text: アイヌ神謡集（あいぬしんようしゅう）は、知里幸恵が編纂・翻訳したアイヌの神謡（カムイユカラ）集。


title: アイヌ神謡集

text: 1920年11月、知里幸恵が17歳の時に、金田一京助に勧められて幼い頃から祖母モナシノウクや叔母の金成マツより聞いていた「カムイユカラ」を金田一から送られてきたノートにアイヌ語で記し始める。翌年、そのノートを金田一京助に送る。1922年に『アイヌ神謡集』の草稿執筆を開始。金田一の勧めにより同年5月に上京。金田一家で『アイヌ神謡集』の原稿を書き終える。校正も済ませ後は発行するだけの状態にまでに仕上げたが、同年9月18日、心臓麻痺により急逝。翌年の1923年に金田一の尽力によって『アイヌ神謡集』を上梓し、郷土研究社から発行された。


title: アイヌ神謡集

text: 『アイヌ神謡集』執筆の動機は、アイヌ語研究で有名な言語学者の金田一京助に、アイヌ口承文芸の価値を説かれ、勧められたからであるが、これは外面的なことであり、知里幸恵の内面的な動機は、『アイヌ神謡集』の「序」に書かれている。この「序」は名文であり、知里幸恵の信条や思いが伝わる文である。


title: アイヌ神謡集

text: アイヌの自由な天地、天真爛漫に野山を駆けめぐった土地であった北海道の大地が、明治以降、急速に開発され、近代化したことが大正11年3月1日の日付をもつ「序」からわかる。それは「狩猟・採集生活」をしていたアイヌの人々にとっては、自然の破壊ばかりでなく、同時に生活を追われることでもあり、平和な日々をも壊すものであった。この「序」には、亡びゆく民族、言語、神話ということを自覚し、祈りにも似た思いで語り継いでいこうというせつない願いがあり、アイヌの文化を守りたいという、切々としたその思いをこの「序」は見事に伝えている。『アイヌ神謡集』の完成・出版によって、若いアイヌの女性が自らの命を削って、民族の神話を伝えた。その真の執筆動機、その思いはこの「序」から十分すぎるほど読み取れる。また、近代から現代まで続いた「開発」がどれほど自然を破壊してきたか、この「序」は、1922年という20世紀の初めの時点で訴えており、知里幸恵は「先見の明」を持っていたとも思われる。


title: アイヌ神謡集

text: 時代は下って2008年6月7日には、前日の国会におけるアイヌ先住民決議の採択を受けた朝日新聞の天声人語において、知里幸恵・『アイヌ神謡集』と共にこの「序」の一部が紹介されるに及んだ。この取り上げ方には、アイヌを「亡びゆくもの」であると"本土"の立場から固定しようとする見方であるなどの批判があるが、知里幸恵とその思想が広く全国に知らしめられたという点では特筆すべき出来事であった。『アイヌ神謡集』の郷土研究社版は1923年の初版と1926年の再版があり、戦後には弘南堂書店から1970年と1974年に出版された。また、1978年には岩波文庫に収録されている。これら諸版の間には本文の違いがあることが指摘されている。


title: 西尾美香

text: 西尾 美香（にしお みか、1981年12月12日 - ）は、日本の元女子プロレスラー。


title: 西尾美香

text: レスリングや水泳のスポーツなどを経験。ビジュアル的にも人気があり「大型ビジュアルファイター」として注目される。キャッチコピーは「ザ・ファイナリスト」。腰には「蓮」のタトゥーが彫られている。2003年のグラビア展開時のプロフィールではB88、W75、H95。高校時代の同級生に佐藤江梨子がいる。


title: 西尾美香

text: 2013年3月24日にプロレスリング・ノア所属のマイバッハ谷口と結婚。恵比寿で結婚式が執り行われた。


title: 西尾美香

text: 後述するケガを患って以降は、OZアカデミー・尾崎魔弓代表率いる正危軍のマネジャー（SMマネジャーとも表記）として活動。特注の黒い一本鞭をメインアイテムとして使用していた（引退後は入れ替わりに加入した雪妃魔矢が継承したが、色を白に変更している）。


title: アリ (曖昧さ回避)

text: アリ


title: ALI アリ

text: 『ALI アリ』（"Ali"）は、2001年公開のアメリカ映画。


title: ALI アリ

text: 伝説的なプロボクサー、モハメド・アリの半生を描いたウィル・スミス主演の映画作品。ウィル・スミスはこの作品でアカデミー主演男優賞、ジョン・ヴォイトは助演男優賞にノミネートされた。


title: オーストラリア国立演劇学院

text: オーストラリア国立演劇学院（The National Institute of Dramatic Art)はシドニーにある、政府が設立した演劇にかかわる人物を養成するための学校である。通称NIDA。1958年に設立された。学院開設当初は、23人の生徒と二人の教師しかいなかったが、現在では入学希望者100人につき一人の狭き門となっている。


title: オーストラリア国立演劇学院

text: オーストラリア出身の俳優でここを卒業している者は非常に多い。ケイト・ブランシェット、ジュディ・デイヴィス、ヒューゴ・ウィーヴィング、ミランダ・オットー、メル・ギブソンや映画監督のバズ・ラーマンも卒業生である。


title: オーストラリア国立演劇学院

text: 俳優養成コースが有名であるが、他にも美術や演出のコースもあり、演劇に関わる分野を網羅している。また、誰でも参加できるショート・プログラムも開講している。


title: オーストラリア国立演劇学院

text: 4つの劇場を備えている。


title: ガガガガガレッジセール

text: 『ガガガガガレッジセール』は、日本テレビ系列局ほかで放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組である。日本テレビ系列局では2005年10月7日から2006年3月31日まで、毎週金曜 23:00 - 23:30 （日本標準時）に放送。


title: ガガガガガレッジセール

text: 前番組『プリティガレッジ』の視聴率低迷とトヨタ自動車のスポンサー降板を受け、企画内容を見直して再スタートしたのが本番組である。そのため、出演者とスタッフは前番組とほぼ同じメンバーだった。


title: ガガガガガレッジセール

text: MCの4人は前番組から引き続き出演。


title: ガガガガガレッジセール

text: 以下は「ルルベ・ゴリバレエ団」のコーナー出演者。VTRのほか、スタジオにも登場。


title: ㅕ

text: 呼称はヨ（여）。18番目の字母（母音字母としては4番目）である。始めと終わりで音色の異なる二重母音字。


title: ㅕ

text: 母音/ㅣ/[i]の構えから/ㅓ/（）を調音したときに生じる音。単独で発音した場合、硬口蓋半母音[j]によるまたはである。子音字母につけられる場合は、i系の上昇二重母音を表すが、朝鮮語で/i/の要素は後続母音よりも前の子音のほうに強く働き、子音を口蓋化させる役割を果たす。


title: ㅕ

text: 『訓民正音』の中声字において天を象る「ㆍ」2つと人を象る「ㅣ」とによって構成され、ㆍが内（左側）に置かれていることにより地から始まる陰母音の再出字（ㆍが二つの字）に分類される。


title: ㅕ

text: その名称は『訓蒙字会』（1527年）でヨ（여、余）とされた。


title: ㅕ

text: 中性母音の字母と組み合わさってㅖ が作られる（ㅕ + ㅣ）。


title: ㅕ

text: 文化観光部2000年式ではyeo、マッキューン＝ライシャワー式ではyŏと表記される。


title: 蔵玉錦敏正

text: 蔵玉錦 敏正（ざおうにしき としまさ、1952年9月3日 - ）は、山形県山形市香澄町出身で、1970年代後半から1980年代前半にかけて活躍した大相撲力士。鏡山部屋（入門時は伊勢ノ海部屋）に所属していた。本名は安達 敏正（あだち としまさ）。現役時代の体格は183cm、141kg。得意手は左四つ、寄り。最高位は西前頭筆頭（1981年1月場所）。


title: 蔵玉錦敏正

text: 現在は、年寄・武隈を名乗り、時津風部屋付きの親方として後進を指導している。


title: 蔵玉錦敏正

text: 兄2人、妹1人の4人兄妹の三男として生まれた。小学校4年生の頃から体がどんどん大きくなり、スポーツも万能で陸上、柔道、水泳が特に好きだった。高校野球の名門である日本大学山形高等学校に在学中は学業面でも英語や数学が得意であり、日本大学工学部への推薦入学も内定していた。


title: 蔵玉錦敏正

text: しかしこの頃、創設間近だった元横綱・柏戸の鏡山部屋の庄内後援会会員で土地相撲でも活躍する知人に見出されて、勧誘された。勉強は得意でも好きではなかったため、この勧誘を受け入れて高校を中退し、上京。鏡山親方の内弟子として伊勢ノ海部屋に入門し、1970年9月場所で初土俵を踏んだ。当初の四股名は、本名の「安達」。


title: 蔵玉錦敏正

text: 同期生には、後の横綱・千代の富士、前頭・王湖（後に世話人）、十両・牛若丸などがいた。


title: 蔵玉錦敏正

text: 翌11月場所前、鏡山部屋の創設とともに同部屋に移籍。1975年7月場所、同部屋の後輩・小沼と同時に新十両に昇進し、鏡山部屋初の関取として話題となった。


title: 蔵玉錦敏正

text: 1976年9月場所では10勝5敗と大勝ちして十両優勝を遂げ、これを手土産に、翌11月場所で新入幕。


title: 蔵玉錦敏正

text: 2桁黒星で十両陥落を3度繰り返し、1978年1月場所より故郷の名山・蔵王山に因んだ「蔵玉錦」の四股名に改めた。画数が悪いので「王」を「玉」に変えたが、これを「ざおうにしき」と読むのに違和感を受ける声も多く、問い合わせが殺到したという。新入幕から3年半ほど経過した1979年3月場所から幕内に定着した。


title: 蔵玉錦敏正

text: 1981年9月場所では、北の湖より初金星を挙げる活躍をするも負け越し、三役昇進にはあと一歩及ばなかった。なお、大関戦では3勝（貴ノ花に2勝、増位山に1勝）している。貴ノ花の現役最後の一番となった一戦（1981年1月場所6日目）では、一気の押しで勝利しており、対戦成績は2勝2敗の五分であった。しかしそれ以降は、幕内下位から十両で取ることが増えていった。


title: 蔵玉錦敏正

text: 十両下位で大敗し幕下落ちが決定的となった1983年1月場所を以って30歳で引退し、借株で年寄・立川を襲名。


title: 蔵玉錦敏正

text: 協会内では主に指導普及部や巡業部での職務に当たったほか、立川時代の1994年1月場所後には審判委員に就任し、1年間のみ経験している。2003年から借株の年寄は主任以上に昇格できなくなったため、委員から平年寄に降格となった。


title: 蔵玉錦敏正

text: 2013年12月に61歳で武隈を取得し、合計7株・30年11ヶ月に亘る借株生活に別れを告げた。借株だったため、平年寄の職位に10年据え置かれていたが、2014年4月3日の協会職務分掌では指導普及部主任に昇格、さらに2015年1月29日には同じ部署で委員に復帰した。


title: 蔵玉錦敏正

text: 協会の停年直前となる2017年7月場所10日目（7月18日）のNHK大相撲中継では向正面の解説として登場した。この中では初金星の北の湖戦、新十両が決まった日の記者会見、貴ノ花現役最後の一戦の映像が紹介された。


title: 蔵玉錦敏正

text: 停年後は再雇用制度を利用し、参与として協会に在籍している。


title: 蔵玉錦敏正

text: 引退後の約20年間は鏡山部屋付きの親方として後進を指導していたが、年寄・枝川襲名時に同門の時津風部屋に移籍している。現役時代から元・双津竜の15代時津風とは親しくしており、2007年の時津風部屋力士暴行死事件で15代時津風の処分が取りざたされた際には錦島親方としてマスコミにも対応し、解雇後の本人の様子などを報道陣に説明しているニュース映像も見られた。また、時津風の後継者となった16代時津風の引退記者会見にも同席していた（前師匠が解雇処分で、同席できなくなったため）。


title: 蔵玉錦敏正

text:
15代時津風が肺がんの治療で入院中の2014年6月に見舞いへ行った際、抗がん剤によるがん治療を始めたことも明かされていたという。
同年8月12日、15代時津風の死去が報じられた際には「（当日の）午前中に連絡が入り、きのうの夜中に亡くなったと聞いた。先月、病院で会った時はすこぶる元気だった。うまそうにかき氷を食べていたのに…」と様子を説明している


title: 田中俊幸

text: 田中 俊幸（たなか としゆき、1940年9月6日 - 2008年7月11日）は、山口県下関市出身のプロ野球選手・プロ野球審判員。


title: 田中俊幸

text: 下関市立下関商業高等学校卒業後、1959年南海ホークスに投手として入団。一軍での出場はなかったが二軍で2勝1敗の成績。2年間の選手生活の後、1965年にセントラル・リーグの審判となる。1997年に審判部長に就任、2000年に通算3000試合出場を目前にして引退。その後審判部総務に所属して後進の指導に当たり2003年に退職した。


title: 田中俊幸

text: 通算2935試合に出場し、オールスター6回（1980年、1985年、1989年、1993年、1997年、1998年。内1985年第1戦で球審。）、日本シリーズ5回(1985年〜1988年、1993年)出場。日本シリーズでは、1993年に第4戦、1986年・1988年に第5戦、1987年に第6戦の球審をそれぞれ担当している。


title: 田中俊幸

text: セ・リーグ審判袖番号は18（1988年初採用から1999年引退まで、現在は空番）。


title: 田中俊幸

text: 1990年から4人制移行に伴いインサイドプロテクターを使用。退職後は少年野球教室の指導や2007年には俳優として舞台出演。2008年7月11日午前11時10分、外傷性クモ膜下出血のため死去。。


title: 田中俊幸

text: 1973年9月11日、神宮球場でのヤクルト対大洋戦。大洋のジョン・シピンに対して見逃し三振をコールしたが、これに怒ったシピンがホームベースが隠れるほど砂を盛ったため審判への侮辱とみなし「退場！」「get out here!」と宣告。これを聞いたシピンがバットを振り上げて向かってきたため、体をかばうために両手を突き出したところシピンの喉に入った。翌日セ・リーグから戒告と職務停止3日の処分を受けたが、田中は故意ではなく正当防衛と主張している。


title: 田中俊幸

text: 1987年5月2日、広島球場での広島対中日戦。中日が2対1でリードしていた場面で中日川又米利のヒットで走者中尾孝義が生還した際に広島の捕手達川光男のタッチを顔面に受け流血、中日の星野仙一監督が達川に抗議。再開後、二盗を試みた川又のミゾオチに広島の二塁手正田耕三のタッチが入ったことから川又が正田の胸を突き、両チーム入り乱れての乱闘となった。この際に暴力行為を働いたのは両チームで20人以上に及んだが、全て退場させると試合ができないと考えた田中は星野と広島の伊勢孝夫コーチに対して退場を宣告した。


title: 田中俊幸

text: 1994年5月11日、神宮球場でのヤクルト対巨人戦の2回表。ヤクルト西村龍次の投球が巨人村田真一の頭部を直撃したため田中は危険球とみなして警告。3回裏、巨人木田優夫の投球が西村の腰に当たったが田中はすっぽ抜けと判断して続行。7回表、西村の投球が巨人ダン・グラッデンの顔の高さに来たためグラッデンが西村に詰め寄り、両チーム入り乱れての乱闘となった。田中は西村を危険球退場、グラッデンとヤクルトの捕手中西親志を退場とした。


title: 田中俊幸

text: 1999年7月22日の東京ドームでの巨人対中日戦の8回裏、右翼手・井上一樹がドミンゴ・マルティネスの打球を直接捕球したが、一塁塁審を務めていた田中はこれをワンバウンドと判定。これに激怒した中日・星野仙一監督が猛抗議したが、結局判定は覆らなかった。


title: 田中俊幸

text: この件以降田中は中日ファンから度重なる嫌がらせを受け、前述のミスジャッジをしたのをきっかけにやめろと半ば脅迫され、結果、不祥事の責任を取って辞任、審判引退となった。


title: 田中俊幸

text: 自著によると星野監督が球界全体のために物申していたということが総務に転じてからわかり、和解した。


title: 田中俊幸

text: 田中俊幸『プロ野球　審判だからわかること』草思社、2004年


title: 小沼克行

text: 小沼 克行（こぬま かつゆき、四股名は本名と同じ、1955年（昭和30年）8月14日- ）は、埼玉県春日部市大字粕壁出身で、鏡山部屋に所属した大相撲力士である。身長180cm、体重134kg。得意手は左四つ、寄り。自己最高位は東前頭9枚目（1976年（昭和51年）5月場所）。通称・北の湖二世。


title: 小沼克行

text: 埼玉県立草加高等学校を中退後、角界入り。1971年（昭和46年）7月、元横綱・柏戸が興した鏡山部屋より初土俵を踏んだ。角界入りの動機は、以前より柏戸に心酔していたことであった。


title: 小沼克行

text: なお、高校在学時までは、砲丸投げやサッカーなどを得意としていた。


title: 小沼克行

text: 入門当初から期待され、着々と番付を上げていった。


title: 小沼克行

text: 1975年（昭和50年）7月場所にて、同部屋の先輩である安達（後の前頭筆頭・蔵玉錦）と同時に十両へ昇進。彼と共に鏡山部屋初の関取として話題となり、「北の湖二世」と呼ばれて将来を嘱望された。


title: 小沼克行

text: その後、1976年（昭和51年）3月場所、弱冠20歳で新入幕を果たした。その場所では勝ち越し、当時の相撲記者が口を揃えて「将来の横綱候補」と評したほどであった。翌5月場所でも期待されたが、同場所3日目の青葉城戦で足首関節を骨折して休場し、その後遺症からその後幕下にまで陥落した。


title: 小沼克行

text: この怪我に関しては、対戦相手の青葉城も本人と同じ位苦しんだという。当時発行された勁文社の少年向け相撲百科には青葉城の欄で、「小沼を休場に追い込んだことを悔やんで気落ちし、成績が伸び悩んでいる」と紹介されていた。


title: 小沼克行

text: 以後は十両まで復帰したが再入幕は果たせず、1978年（昭和53年）3月場所前には低迷の影響で師匠との関係が悪化したことで力士のシンボルである髷を切ってしまい、ザンバラ髪のまま十両の土俵を務めた。


title: 小沼克行

text: だが、同年11月場所後、怪我に加えて3月場所前から表面化していた師匠との不仲が限界に達したことから、23歳で廃業した。


title: 小沼克行

text: なお、十両・幕内昇進とも昭和30年代（1955年～1964年）生まれの力士としては千代の富士に次ぐ2番目のスピード昇進であった。


title: 小沼克行

text: その後は、故郷の春日部市にて割烹料理店「八勝亭」を経営していた。


title: 小沼克行

text: 後年になって師匠（元・柏戸）との仲は改善されたといい、自身の結婚式に出席を頼んだ際に師匠夫妻が喜んで承諾して式典後に上機嫌で帰ったことを契機に、部屋関係者との交流も再開したとされている。


title: デウカリオーン

text: デウカリオーン（, ）は、ギリシア神話の登場人物である。長母音を省略してデウカリオン、もしくはデュカリオンとも表記される。プロメーテウスとクリュメネー、プロノエー、ヘーシオネー、あるいはパンドーラーとの息子で、プティーアーの王。デウカリオーンの妻ピュラーは、プロメーテウスの兄弟エピメーテウスとパンドーラーの娘である。


title: デウカリオーン

text: 「デウカリオーンの洪水」で知られる。世界中の神話や伝説に共通して見られる大規模な大洪水伝説は、紀元前3000年ごろのメソポタミアで起こった大洪水の記録であるとする説が有力である。デウカリオーンの大洪水神話は、この記録と、ギリシアで起こった大洪水の伝承とが重なったものと考えられている。


title: デウカリオーン

text: また、ギリシア神話には本項で述べるデウカリオーン以外に、クレータ島の王ミーノースの子でイードメネウスの父となったデウカリオーンが、別人として登場する。


title: デウカリオーン

text: ゼウスが洪水を起こした原因は、次のようなものである。ペラスゴスの息子リュカーオーンとその子たちは、不信心のために神々の怒りを買った。リュカーオーンは当初アルカディアにゼウス・リュカイオスの信仰を広めたが、神に祈る際に人間の少年を生贄としたことでゼウスによって狼の姿に変えられた。リュカーオーンの家はゼウスの雷霆で焼き払われた。リュカーオーンの息子たちは22名とも50名ともいうが、その悪行の噂はオリンポス山にも知れ渡っていた。ゼウスは貧しい旅人に身をやつしてリュカーオーンの息子たちのもとを訪れた。彼らは旅人に臓物入りのスープをすすめたが、スープには、羊や山羊の臓物だけでなく、彼らの兄弟の一人ニュクティーモスの腸が混ぜてあった。ゼウスはこれを見破ってリュカーオーンの息子たちを狼の姿に変え、ニュクティーモスだけは生き返らせたという。別説では、息子たちが殺したのはニュクティーモスではなく土地の少年であり、ニュクティーモスが生き残ったのは、ガイアがゼウスを止めたからであるという。


title: デウカリオーン

text: ゼウスはこれらのことで人間に嫌気がさし、絶滅させてしまおうと、地上に大洪水を起こした。南風とともに豪雨が起こり、恐ろしい速さで海の水かさが増した。沿岸や平野にあるすべての都市が流され、世界はわずかな山の頂以外は水浸しとなった。しかし、デウカリオーンは父プロメーテウスから警告を受けていたので、いち早く方舟を作って食料を積み込み、妻ピュラーとともに乗り込んでいた。


title: デウカリオーン

text: 9日間水上を漂い、ようやく水が引くと、方舟はパルナッソス山に漂着した。これにはエトナ山、アトス山、オトリュス山という説もある。デウカリオーンはゼウスに生贄を捧げると、ピュラーとともにケーピーソス河のほとりにあるテミスの神殿で祈りを捧げた。ゼウスはこれに応えてヘルメースを遣わし、デウカリオーンの願いを聞き届けるよう命じた。一説にはテミス自身が姿を現したともいう。デウカリオーンが人間を新しく蘇らせ給えと願うと、「おまえたちの顔を布で包み、母親の骨を後ろに投げるがよい」とお告げがあった。ピュラーはこの言葉に対し、そんな親不孝なことは出来ないと嘆いた。しかし、デウカリオーンは「母親」とは大地母神のことで「骨」とは河岸の石のことだと解釈し、二人は石を拾って背後に投げた。デウカリオーンが投げた石から人間の男が誕生し、ピュラーが投げた石からは人間の女が誕生した。こうして再び地上には人間があふれるようになった。


title: デウカリオーン

text: 洪水で助かったのは、デウカリオーンとピュラーだけではなかったともいう。ゼウスの息子メガロスは寝ているところを鶴の鳴き声で起こされ、ゲラニア山の頂まで導かれた。ペーリオンのケラムボスはニュンペーたちによってカブトムシに姿を変えられ、パルナッソス山の頂まで飛んで難を逃れた。ポセイドーンの息子パルナッソスが創建したパルナッソスの住民も狼の吠える声に目を覚まし、パルナッソス山の頂に逃れた。彼らの一部はアルカディアに移ってリュカーオーンの行為を繰り返す者もいたため、結局のところ洪水はあまり効果がなかったという者もいる。


title: デウカリオーン

text: デウカリオーンとピュラーの間には、ヘレーン、アムピクテュオーン、プロートゲネイア、メランティアが生まれた。ヘレーンの父はゼウスとも言われる。長子ヘレーンはギリシア人の名祖、アンピクテュオーンは大洪水以降のアッティカの初代王で、葡萄酒を水で割った最初の人間といわれる。プロートゲネイアは後にゼウスとの間にアエトリオスとオープスをもうける。デウカリオーンには他にもオレステウス、パンドーラー、テュイアーという子供がいた。


title: 栃木県立栃木女子高等学校

text: 栃木県立栃木女子高等学校（とちぎけんりつ とちぎじょしこうとうがっこう）は、栃木県栃木市薗部町にある高等学校。


title: 栃木県立栃木女子高等学校

text: 通称は『栃女（とちじょ）』、『栃女高（とちじょこう）』。創立100年を超える伝統校として知られる。校章はトチの木の葉を象徴としたものである。毅然として心優しい女性の育成を目指し、以下の目標を掲げる。


title: 栃木県立栃木女子高等学校

text:
女声二部合唱。ソプラノとアルトに分かれている。作詞は神保幸太郎、作曲は信時潔による。歌詞は3番まである。校名は歌詞に登場しないが、地域の象徴である「大平」・「巴波」・「栃の木」が登場する。
学校行事の際には主にオーケストラの伴奏とともに歌われる。


title: 栃木県立栃木女子高等学校

text: 年2回、県立高校6校の生徒会役員が集まり生徒会の意義や活動等について懇談する会へ参加している。本校を含め5校は固定メンバーで毎回参加し、他1校は5校以外の県立高校から選ばれる。


title: ㅗ

text: 呼称はオ（오）。19番目の字母（母音字母としては5番目）である。始めから終わりまで音色の変わらない単母音を表す。


title: ㅗ

text: 音素はで表される。唇をすぼめて舌を後ろに引き、/ㅜ/よりも少しあごを開いた状態の円唇後舌半狭母音で発音される。


title: ㅗ

text: 『訓民正音』の中声字において天を象る「ㆍ」と地を象る「ㅡ」とによって構成され、天を表すㆍが上側に置かれているので天から始まる陽母音の初出字に分類される。


title: ㅗ

text: その名称は『訓蒙字会』（1527年）でオ（吾）とされた。


title: ㅗ

text: 文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式ともにoと表記される。


title: 起利錦利郎

text: 起利錦 利郎（きりにしき としろう、1962年8月31日 - ）は、群馬県桐生市（出生地は東京都大田区）出身、鏡山部屋所属の元大相撲力士。 本名は山田 利郎（やまだ としろう）。身長188cm、体重180kg。愛称は「キリちゃん」。得意技は右四つ、寄り。最高位は東前頭2枚目（1987年3月場所）。現在は年寄・勝ノ浦。


title: 起利錦利郎

text: 知人の紹介で中学卒業と同時に鏡山部屋に入門。1978年3月場所に初土俵を踏んだ。入門当初は、部屋での生活になかなか馴染めず苦労し序二段を脱することが出来なかったが、連日の稽古により右四つ相撲の型を磨き着実に番付を上げていった。


title: 起利錦利郎

text: 1985年11月場所には西幕下15枚目の地位で7戦全勝の成績で幕下優勝を果たし、翌1986年1月場所に十両に昇進した。それ以降も好調で3場所連続勝ち越しを続け、同年7月場所には新入幕を果たした。入幕4場所目の1987年3月場所、千代の富士から初顔合わせでいきなり金星を挙げる活躍をするも上位では勝ち越しできなかった。稽古熱心だったが、体重の増加で怪我が多く三役には届かなかった。


title: 起利錦利郎

text: 下半身に脆さがあったが巨大な体躯を利しての強烈なぶちかまし・太い腕をぐいぐいこじ入れてくる強引な相撲ぶりで、若い女性から圧倒的な支持を受けていた。左膝の故障で1993年3月場所には十両に陥落。十両でも健闘していたが幕内には返り咲くことが出来ず、1995年3月場所には幕下まで陥落し、同年11月場所を最後に現役を引退した。引退相撲では師匠の鏡山親方（当時。元横綱柏戸）が体調不良で欠席したため、伊勢ノ海親方（当時。元関脇藤ノ川）が止め鋏を入れた。


title: 起利錦利郎

text: 現役引退後は年寄となって鏡山部屋で後進の指導に当たっており、立川、浅香山、雷を借株で襲名した後、2012年に元関脇・藤ノ川が所有する勝ノ浦を借株で襲名。その後、2013年3月17日付で、襲名中の年寄名跡・勝ノ浦を正式に取得した。


title: 起利錦利郎

text: 協会内では長く事業部木戸係の職務に当たっている。2003年借株年寄の差別化により平年寄に降格されたが、勝ノ浦を取得後の2014年4月には主任、2015年1月には委員に昇格した。


title: 起利錦利郎

text: 親方業の傍ら、東京都大田区蒲田でちゃんこ料理店『起利錦』を経営している。


title: HUNGRY

text: 『HUNGRY』（ハングリー）は、日本のミュージシャンである長渕剛の8枚目のスタジオ・アルバムである。


title: HUNGRY

text: 前作『HOLD YOUR LAST CHANCE』（1984年）リリース後、長渕は8月28日の宮崎市民会館より翌1985年1月9日の日本武道館に至るまで、全国35都市全41公演におよぶライブツアー「LIVE'84 - '85 HOLD YOUR LAST CHANCE」を開催した。


title: HUNGRY

text: その後、本作の先行シングルとして3月30日に「久しぶりに俺は泣いたんだ」（1985年）をリリース、7月22日には「勇次」（1985年）をリリースした。


title: HUNGRY

text: 音楽以外の活動としては、前年10月よりTBSラジオ『スーパーギャング』の木曜日のパーソナリティーを担当し、1985年3月まで放送する事となった他、4月5日には自身が主演したテレビドラマ『家族ゲームスペシャル』（1985年）が放送された。


title: HUNGRY

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「ブルース・スプリングスティーンにEストリート・バンド、ニール・ヤングにはクレイジー・ホースがいるように、長渕剛もThe Band of Spiritsを従えた」、「前作で見事に発芽した長渕イズムがさらに大きく葉を広げる」と表記されている。


title: HUNGRY

text: 文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』では、「このアルバムのテーマは、一〇代のころ、だれもがもっていたハングリーさをとりもどそうということである」と表記されている。


title: HUNGRY

text: アルバムは1985年8月22日に東芝EMIのエキスプレスレーベルよりレコード、カセットテープ、CDの3形態でリリースされた。


title: HUNGRY

text: その後、CDのみ2006年3月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。


title: HUNGRY

text: 本作に関連するプロモーションとしては、シングル「久しぶりに俺は泣いたんだ」にて初となるプロモーション・ビデオが制作された他、フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年）に4月24日に出演し同曲を演奏、また「勇次」に関しては7月31日に同番組で演奏した他、日本テレビ系音楽番組『歌のトップテン』（1986年 - 1990年）に出演し演奏した。


title: HUNGRY

text: さらに、本作の収録曲をすべて使用したビデオ『HUNGRY』（1985年）がリリースされている（後述）。


title: HUNGRY

text: ジャケット写真に写っている長渕は、それまでのトレードマークともいえる長髪がカットされており、若干のメイクアップが施されている。


title: HUNGRY

text:
本作を受けてのコンサートツアーは「LIVE'85 - '86 HUNGRY」と題し、1985年8月26日の千葉県文化会館を皮切りに52都市全62公演が行われた。しかし、1986年1月22日の日本武道館公演を最後に過労によりダウンし、重度の鬱状態のため残り全ての公演がキャンセルとなった。
オリコンチャートでは最高位4位となり、売り上げは約9万枚となった。また、2006年の再発版では最高位247位となった。
『HUNGRY』（ハングリー）は、1985年制作されたアルバムと同名のプロモーション・ビデオ集。東芝EMIよりビデオソフト及びレーザーディスクで発売された。単にステージ・シーンを撮影したものではなく、監督に原田眞人を迎え、映画『マッドマックス2』（1981年）のような荒廃した近未来を舞台に銃を手に戦う男たちを描いた、本格的なストーリー仕立ての作品だった。


title: HUNGRY

text: 荒廃した近未来の世界。ロックンロールを禁止された砂漠の町、ロッカーズ・コフィンに元軍人の「少佐」と「ワン・アイ」、そしてロッカーの「ヘアー」が現れる。三人はこの町で行われている三人対三人の殺人ゲームに挑戦するためにやって来たのだ。だが少佐とワン・アイは「おまえは歌い続けろ」とヘアーを置いてゲームに挑み、チャンピオン・チームに敗れ命を落とす。一人残されたヘアーは仲間の敵を討つべく、謎の少女「チャンス」とバーの親父「軍艦島」を連れてチャンピオン・チームに挑む…。


title: 伊藤源助

text: 伊藤 源助（いとう げんすけ、天保13年（1842年）? - 明治2年12月29日（1870年1月30日））は、江戸時代末期（幕末）の人物。本名は加藤愛之助。


title: 伊藤源助

text: 元は白河藩の浪士。新選組の隊士といわれるが詳細は定かではない。明治2年（1870年）、大村益次郎の殺害に加わったとして処刑された。


title: 伊藤源助

text: なお、広瀬時宏と同一人物とする説がある。また、西村兼文『壬生浪士始末記』によれば、伊藤は新選組入隊は認められず退去したとされている。


title: 強制アクセス制御

text: 強制アクセス制御（きょうせいアクセスせいぎょ、）は、コンピュータを不正な利用から守るシステム制御の一つ。ユーザはプロセス、ファイル、システムデバイスといったリソースへアクセスする権限を全て自由に制御できず管理者から一定の強制を受ける。


title: 強制アクセス制御

text: 最も重要な特徴は、ユーザ自身が作ったリソースに完璧にアクセスできるわけではないということである。管理者によってセットされるシステムセキュリティポリシーが許可されるべきアクセスを全て決定づけ、ユーザが自分のリソースに対するアクセス制限を管理者が指定したものより緩和することは許されていない。


title: 強制アクセス制御

text: 一方、任意アクセス制御においてはユーザに認められたリソースへのアクセスはユーザに全て委ねられているので、事故や悪意によって、権限のないユーザにアクセスを許可することがある。


title: 強制アクセス制御

text: この制御は、常時発動され、不正書き換えできないと言う意味で「強制」といわれる。


title: ㅛ

text: 呼称はヨ（요）。20番目の字母（母音字母としては6番目）である。始めと終わりで音色の異なる二重母音を表す。


title: ㅛ

text: 母音/ㅣ/[i]の構えから/ㅗ/を調音したときに生じる音。単独で発音した場合、硬口蓋半母音[j]によるである。子音字母に後続する場合は、i系の上昇二重母音となり、前の子音は口蓋化する。


title: ㅛ

text: 『訓民正音』の中声字において天を象る「ㆍ」2つと地を象る「ㅡ」とによって構成され、天を象る「ㆍ」が上側にあるため天から始まる陽母音の再出字（ㆍが二つの字）に分類される。


title: ㅛ

text: その名称は『訓蒙字会』（1527年）でヨ（要）とされた。


title: ㅛ

text: 文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式ともにyoと表記される。


title: STAY DREAM

text: 『STAY DREAM』（ステイ・ドリーム）は、日本のミュージシャンである長渕剛の9枚目のスタジオ・アルバム。11曲目に表題曲が収録されている。


title: STAY DREAM

text: 前作から一転して、ギター弾き語り（一部はピアノ）をメインに据えている。


title: STAY DREAM

text: 全国ツアー「LIVE'85 - '86 HUNGRY」を過労によるダウンで途中で断念した長渕は、多忙のために精神状態が悪化し曲作りに行き詰っていた。何を書いても、どんな曲を作っても、自分で納得できないそんな状況が続いていた。しかし、周囲からは早く次の曲を制作する事を要請され、それを拒否したために周囲から関係者が去っていく事となった。


title: STAY DREAM

text: 行き詰ってどうしようもないとき、長渕は、尊敬し憧れている吉田拓郎に、どうしようもない自分の今の曲作りに行き詰っている現状を相談した。そのとき吉田から返ってきた言葉は意外なものであった。「長渕君、たかが曲だろ! そんなに真剣に考えてどうすんの?」というものだった。その時長渕は、「拓郎さん、あなたは魂の底から曲を作っていた第一人者じゃなかったんですか?」と反発する。しかし、結局は吉田にも裏切られた気持ちで、絶望の中、自殺まで考えた極限の状態から出来上がった曲が「STAY DREAM」である。この曲の完成によって、長渕は再び曲づくりに専念する事となった。


title: STAY DREAM

text: またこの時期に長渕の母親が医師から大腸癌を宣告され、「助からない」とまで言われた。東京中の病院を巡って探し出した有名病院に入院した母親は痛み止めのためにモルヒネを投与され、日に日に認知症の症状が出始めていた。さらに、利権絡みでのトラブルなども発生し、長渕は一度出身地である鹿児島へと帰郷する。鹿児島東急ホテルのそばから桜島を眺めた長渕は、桜島から「お前、何やってんだよ」と話しかけられた気がしたと言い、「何だと貴様! てめぇ、見てろよ!」と一念発起し東京に戻った。その後、前作で結成したバックバンドは解散し、「もう一度ギター一本でやってやる」と宣言しスタジオに入ることとなった。


title: STAY DREAM

text: 音楽活動以外では、長渕が主演したTBS系テレビドラマ『親子ゲーム』が制作され、6月7日から8月16日までに全11回で放送、その最中に主題歌「SUPER STAR」（1986年）を7月2日にシングルとしてリリースした。同ドラマ制作のいきさつはテレビ局プロデューサーである柳井満に対し、長渕自らが「俺じゃなきゃ出来ないドラマをやらせて欲しい」と要望した事による。また、同ドラマにおいて、後に妻となる志穂美悦子と初共演しており、また後に渡るまで作品を共作していく事となる脚本家の黒土三男と初対面となった。


title: STAY DREAM

text: レコーディングはほとんど一発録りで行われた。


title: STAY DREAM

text: 後に長渕はベストアルバム『いつかの少年』（1994年）のライナーノーツにおいて、本作を製作したときの心境を「ほんとうに死にたかった」と語っている。


title: STAY DREAM

text: 当時の自分の全てを吐き出すように作られたが、完成直後はさすがに生々しすぎる内容に、長渕自身はアルバムの良し悪しが客観的に判断できなかったという。そこで色々な人間にアルバムを聴かせ感想を求めた。そのうちの一人、甲斐よしひろはオフィスの一室で、長渕と2人だけで終始無言でアルバム全曲を聴き、聴き終わった後もしばらく無言だったが、突然机を叩き、「剛、いいよこれ。頼むから出してくれよ」と呟いたという。


title: STAY DREAM

text: 長渕自身としては、「今振り返ると、（本作が）アーティストへの本当の入り口だったな」と語っている。


title: STAY DREAM

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「サウンド的にも、ロックのイディオムから自らを開放している。つまり、ロックかくあるべし、と縛られていない。歌詞的にも、流行歌の呪縛から解き放たれている」と表記されている。


title: STAY DREAM

text: 1986年10月22日に東芝EMIのエキスプレスレーベルより、レコード、カセットテープ、CDの3形態でリリースされた。


title: STAY DREAM

text: 2006年2月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。


title: STAY DREAM

text: 本作に関するプロモーションとしては、8月7日にTBS系音楽番組『ザ・ベストテン』（1978年 - 1989年）に出演し、演奏前のトークでは桑田佳祐と共演した後に「SUPER STAR」を演奏、また、9月1日に日本テレビ系音楽番組『歌のトップテン』（1986年 - 1990年）にて出演した際は演奏前のトークで元妻である石野真子と再会し、「SUPER STAR」を演奏した。


title: STAY DREAM

text: 本作のジャケットは全体的にブルーに染められた物となっている。これは単なる青色ではなく銀色が混入された色彩となっており、文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「重たい青とギラッと光る銀は、迷いの中から放った鋭い眼光のメタファーだったのかもしれない」と記している。


title: STAY DREAM

text:
このアルバムを発表後、長渕は「LIVE'86 - '87 STAY DREAM」と題した生ギター1本での全国ツアーをスタートさせる。会場の中心にセンターステージを設け、ワイヤレスマイクを使ったライブであった。本ツアーは1986年11月11日の大阪城ホールを皮切りに、11都市全11公演が行われた。長渕はこのステージに関し、「四方八方から見やがれ、とギター1本でやった」、「後にも先にも、『センター・ステージ、ギター1本』で万人の前に立ったのは、世界でも俺だけだろう」と述べている。
オリコンチャートでは最高位3位、登場回数は8回、売り上げは約16万枚となった。また、2006年の再発版では最高位211位となった。


title: 中西昇

text: 中西 昇（なかにし のぼる、生没年不詳）は、新選組隊士（伍長）。


title: 中西昇

text: 上州出身とされているが、島田魁『英名録』では武州川越出身とされている。これは上州前橋が川越藩領だったためで、内海次郎も同郷である。北辰一刀流の伊東精一、伊東甲子太郎の弟子で、師範代を務める腕前であった。


title: 中西昇

text: 元治元年10月、近藤勇や藤堂平助の勧誘され上洛。伊藤らと共に新選組に加盟した。その際の第二次組織編成では、斎藤一の四番組に属し、伍長となっている。慶応3年3月の御陵衛士の拝命により、新選組から分離したとされているが、阿部十郎や篠原泰之進は中西を御陵衛士の同志に数えていない。


title: 中西昇

text: 阿部によれば、中西は慶応4年（明治元年）9月1日、元御陵衛士の佐原太郎（篠崎慎八郎）を殺害したという。しかし、篠原は佐原が久留米新檄隊を組織していた慶応4年7月5日に同隊の田口次郎に殺害されたものとしている。


title: LEON (雑誌)

text: LEON（レオン）は、主婦と生活社が発売している男性向けファッション雑誌である。毎月24日発売。


title: LEON (雑誌)

text: 「ちょい不良（ワル）オヤジ」の発信源である。


title: LEON (雑誌)

text: 岸田一郎を編集長に、2001年9月24日創刊。


title: LEON (雑誌)

text: 掲載商品のほとんどが欧米ラグジュアリーブランドの高額商品で、バブル景気時代に青春を過ごした、可処分所得の多い中年男性（いわゆる「オヤジ」）層に購買ターゲットを絞り、「モテるオヤジ」、「ちょい不良オヤジ」の在り方を読者に提供している。


title: LEON (雑誌)

text: 提案されるコーディネートはスーツスタイル中心で、シーズンによってはハーフパンツ、マリンスタイルなどカジュアルなコーディネートもみられる。靴・バッグ・時計などの小物、その他男性美容、スポーツなどをテーマとした記事も多数掲載されている。


title: LEON (雑誌)

text: 毎月パンツェッタ・ジローラモが表紙を飾る。


title: LEON (雑誌)

text: 2006年9月10日、初代編集長の岸田が定年退職し、後任には創刊当時からフリーライターとして編集に関わっていた西園寺薫が就任した。その後、2011年に前田陽一郎が新たな編集長に就任している。


title: LEON (雑誌)

text: 2004年～2008年にかけて姉妹誌として女性版の「NIKITA」（ニキータ）も発売された。こちらは2008年に（休）廃刊となっているが、「ニキータ」というキーワード自体は、2012年現在でも「LEON」の記事にたびたび登場している。なお、2013年秋以降不定期に、新たな女性版にあたる別冊付録「Angela from LEON」が付属している。


title: LEON (雑誌)

text: なお、初代編集長を務めた岸田は、2014年セブン&アイ出版より創刊の「MADURO」の編集長に就任した。


title: LEON (雑誌)

text: 2013年から読者層の憧れであるメルセデス・ベンツのマシンを使用して、日本最高峰のスポーツカーレースであるスーパーGTのGT300クラスにLEON RACINGを組織して参戦。2016年には2度優勝し、同じメルセデスのGSR初音ミクに次ぐランキング2位を獲得した。


title: LEON (雑誌)

text: 2002年2月号の特集記事「モテるオヤジの作り方」で圧倒的な支持を受けた。


title: LEON (雑誌)

text: 同誌が提唱する「ちょいモテオヤジ」は、2005年の新語・流行語大賞トップテンに選ばれた。また、近年では「寿司シャン」と称する、寿司とシャンパンを同時に飲食するという奇想天外な食べ方を提唱したり、「メトセク」（＝メトロセクシュアル）、「ユーバーセクシュアル」などの米国流の男性像を推奨したりしている。


title: LEON (雑誌)

text: 2005年5月8日放送の毎日放送「情熱大陸」において、岸田に関する特集が組まれた。本編では岸田が「ちょい不良」ファッションに咥え葉巻で編集会議を行い、「そんなのじゃ、モテないんだよ!」と激怒する場面などが放送され、視聴者に強烈なインパクトを与えた。


title: LEON (雑誌)

text: ワゴンを中心に取り上げていた自動車雑誌「Option Wagon」の元々の雑誌名が「レオン」であり、Option Wagonの出版元である株式会社三栄書房が登録していた「レオン」という雑誌名が主婦と生活社に売却され、2001年に「LEON」が創刊された。


title: LEON (雑誌)

text: 「LEON」及び「NIKITA」を仕掛けた岸田一郎編集長は、リュック・ベッソン監督の映画『ニキータ』（1990年）及び『レオン』（1994年）を気に入っており、いつか使おうと二誌の創刊以前にLEONとNIKITAを雑誌の名称として登録していた。


title: 長渕剛LIVE

text: 『長渕剛LIVE』（ながぶちつよし・ライブ）は、日本のミュージシャンである長渕剛の初のライブ・アルバムである。


title: 長渕剛LIVE

text: 1980年から1981年にかけてのライブから抜粋して収録され、大半が長渕剛本人によるギター弾き語りで進められている。


title: 長渕剛LIVE

text: 前作『乾杯』（1980年）リリース後、長渕は単独ライブツアー「長渕剛コンサートツアー'80」を9月8日から翌1981年1月9日まで開催した。


title: 長渕剛LIVE

text: シングル「順子/涙のセレナーデ」（1980年）がミリオンセラーを獲得し、10月5日にはそれに次ぐシングル「ヒロイン」（1980年）をアルバム『乾杯』からのシングルカットとしてリリースするも、同曲はあまり売り上げが伸びずヒットには至らなかった。


title: 長渕剛LIVE

text: それ以外の活動として、10月よりTBSラジオにて『ナウ・ジェネレーション/長渕剛のアピール26』、ニッポン放送にて『長渕剛のひたすら60分』のパーソナリティーを務め始める。


title: 長渕剛LIVE

text: そんな折、長渕の元に寄せられた手紙の中に「なぜレコードもギター1本でやらないのか」という投げ掛けがあったため、それに対する返答として本作のリリースが決定された。長渕は「ステージは俺の姿勢と本音。いわゆる俺の裸の生きざま。レコードは一人のミュージシャンとしての音楽に対する挑戦状」という考え方を持っており、前述のハガキをきっかけに「裸の俺の生きざまをレコードで証明するとしたら、これはもうライブ盤しかない」との思いから本作のリリースに踏み切った。


title: 長渕剛LIVE

text: 文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』では、「八〇年から八一年までのいくつかのライブを抜粋して収録した、この時点でのベスト盤的内容のライブアルバムである本作の聴きどころは、観客たちと楽しそうにコミュニケーションをとって歌う長渕のすがたであろう」、「その場での即興の盛りあがりを存分に示すこれらの曲からは、フォークシンガーとしてののかれのライブがこのときひとつの完成を見ていたことがわかる」と表記されている。


title: 長渕剛LIVE

text: 1981年3月5日に東芝EMIのエキスプレスレーベルより、LP、カセットテープの2形態でリリースされた。LP盤には4Pステージフォトが付属、また「乾杯」「さようならの唄」の2曲を収録したアンコールシングルが付属していた。カセット盤にはそれぞれA面とB面のラストに1曲ずつ分かれて収録されている。


title: 長渕剛LIVE

text: 1985年11月1日にはCDにて初めてリリースされたが、4Pステージフォトは省略され、「乾杯」「さようならの唄」はボーナスとして13、14曲目に収録されている。。その後2006年3月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリース、4Pステージフォトは縮刷された物が付属されている。


title: 長渕剛LIVE

text: 歌詞カード、及びライナーノートは、長渕の自筆によるもので、ライナーノートには、昭和56年1月14日記載の表記がある。


title: 長渕剛LIVE

text: このアルバムに於て、フォトグラファーに大川奘一郎の名が見られるが、後に至るまで長渕のアルバムやライブの写真は、殆どが彼の撮影によるものである。


title: 長渕剛LIVE

text:
文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』では、「セピア色のジャケット写真が渋い。流れる長髪にサングラス、シックなロングコートに垂らされたマフラーのそのすがたから漂うのは、どこか中性的な雰囲気だ。いまの長渕しか知らないファンにはかなり意外なものであろう」と表記されている。
オリコンチャートでは最高位4位となり、売り上げは約11万枚となった。また、2006年の再発版では最高位227位となった。


title: 速水守久

text: 速水 守久（はやみ もりひさ）は、安土桃山時代から江戸時代初期にかけての武将・大名。豊臣氏の家臣。


title: 速水守久

text: 速水氏は近江国浅井郡速水城を拠点とする国人。


title: 速水守久

text: 速水実政の子である時久の子として誕生。当初は浅井氏に仕えた。浅井氏滅亡後、お市の方の子・お茶々らの家臣として羽柴秀吉に仕え、近習組頭、黄母衣衆となる。小牧・長久手の戦い、小田原征伐などに歴戦し、文禄・慶長の役では肥前国名護屋城本丸広間番衆六番組頭を務めた。平時には秀吉の身辺警護にも当たった。奉行として検地などにも活躍し、1万5000石を拝領、後に4万石まで加増された。秀吉死後も秀頼に仕え、七手組頭兼検地（越前）奉行として活躍。旗本部隊の中核を担った七手組の筆頭となる。


title: 速水守久

text: 慶長19年（1614年）、方広寺鐘銘問題が起こり、和平交渉に奔走した片桐且元が逆に内通を疑われるようになると、その調停に尽力する。結局且元は大坂城を退去させられ、その後も続いた豊臣家中の調停に努めた。大坂冬の陣が始まると、鴫野の戦いで上杉景勝の軍勢相手に奮戦。同様に大阪夏の陣では天王寺の戦いで真田信繁らと並んで藤堂高虎を蹴散らすなど活躍したものの、衆寡敵せず大阪城に退却した。千姫教育係であった守久は千姫を無事に徳川陣屋に送り届け、徳川家康に秀頼らの助命を嘆願するものの聞き入れられることはなく、自害する秀頼の介錯（毛利勝永とする説も）を務め、殉死した。


title: 速水守久

text: 夏の陣の天王寺・岡山での最終決戦（1615年5月7日）では遊軍として真田信繁隊の殿を勤めている。


title: 夏の恋人 (アルバム)

text: 『BEST NOW　夏の恋人』（なつのこいびと）は、日本のミュージシャンである長渕剛のベスト・アルバムである。


title: 夏の恋人 (アルバム)

text: 1981年6月5日に東芝EMI／エキスプレスよりリリースされた。


title: 夏の恋人 (アルバム)

text: 元々はカセットテープのみの企画と言う触れ込みであったが、1985年12月21日に同じ選曲によるCD『BEST NOW 長渕剛 1978年〜1981年』が発売された。


title: 夏の恋人 (アルバム)

text: カセットテープのみの発売で、当時主流だったレコード会社の企画によるカーオーディオ向けベスト・アルバム。当時アルバムには未収録だったシングル曲やそのB面曲が収録されている。公式に発売されたものではないので、本人のホームページで紹介されてはいるが、公式なアルバムとしてはカウントされていない。


title: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング

text: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング（William Henry Pickering、1858年2月15日 - 1938年1月17日）は、アメリカの天文学者。同じく天文学者のエドワード・チャールズ・ピッカリングの弟である。土星の逆行衛星フェーベを発見したことで知られる。


title: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング

text: ピッカリングは1899年、前年に撮影した写真乾板から土星の9番目の衛星フェーベを発見した。彼はまた1905年にも、その前年に撮影した乾板から土星の10番目の衛星を発見したとしてこの天体をテミスと呼んだが、実際にはテミスは存在しないことが1960年代になって確認されている。


title: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング

text: 彼は数回にわたって日食観測の遠征隊を指揮したり、月のクレーターの研究にも取り組んだ。またいくつかの天文台や観測所の建設にも関わっている。代表的なものにパーシヴァル・ローウェルのローウェル天文台がある。


title: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング

text: 1919年、彼は天王星と海王星の位置のずれに基づいて未知の惑星Xの存在を予言し、位置を予報した。彼はウィルソン山天文台で撮影された写真を調査したが、予言された惑星を見つけることはできなかった。後に1930年になって、ローウェル天文台のクライド・トンボーによって冥王星が発見されたが、冥王星の質量はかつて想定されていた程度の重力的影響を天王星や海王星に与えるには小さすぎることが分かっている。現在ではより正確な惑星の質量の値を用いた軌道計算が行なわれ、天王星と海王星の運動のずれは解消されている。


title: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング

text: ピッカリングは後半生の多くをジャマイカにある自分の天文台で過ごした。彼は月面の写真地図 "The Moon : A Summary of the Existing Knowledge of our Satellite" (New York: Doubleday, Page & Company, 1903) を出版している。


title: ウィリアム・ヘンリー・ピッカリング

text: 彼と兄のエドワード・チャールズ・ピッカリングにちなみ、月面にピッカリングの名を冠したクレーターがある。


title: 東京綜合写真専門学校

text: 東京綜合写真専門学校（とうきょうそうごうしゃしんせんもんがっこう、Tokyo College of Photography）は、写真の専門課程が設置された専修学校。学校法人写真学園。


title: 東京綜合写真専門学校

text: 1958年（昭和33年）、写真批評家の重森弘淹、渡辺勉、玉田顕一郎（元ロッコール誌編集長）らによって、東京都中野区小滝町に「東京フォトスクール」として開設された。当時は4ヶ月間の基礎コースだけであった。


title: 東京綜合写真専門学校

text: 1960年（昭和35年）、「東京綜合写真専門学校」と改称し、東京都新宿区下落合に移転した。


title: 東京綜合写真専門学校

text: 1963年（昭和38年）、神奈川県横浜市港北区の日吉（住所は箕輪町）に現校舎の第一期工事が完成し移転した。1966年（昭和41年）に二期工事、1967年（昭和42年）三期工事がそれぞれ完成し、今日に至っている。


title: 東京綜合写真専門学校

text: 1976年（昭和51年）には、写真関係の専門学校として、日本で最初に専修学校制度法による専修学校に移行した。


title: 東京綜合写真専門学校

text: 学校創立以来、多くの写真家を輩出している。｢篠山紀信｣や｢操上和美｣など著名な写真家が多く育っている。また他の美術系大学の写真学科教授に多くこの学校の出身者が居り（大阪芸術大学の土田ヒロミや須田一政、武蔵野美術大学の小林のりお、東京芸術大学の鈴木理策ら。日本写真芸術専門学校副校長の樋口健二も。）、日本の写真教育の母型を作ったとも言える学校である。


title: 東京綜合写真専門学校

text: これら卒業生に共通しているのは、シリアスな作品を創り続ける写真作家たちが多いことである。彼らは、オリジナル・プリントの制作に励んだり、写真の自主ギャラリー・写真専門の図書販売業を経営したりしている。マスコミ関係・コマーシャル関係・写真産業・関連産業などで活躍する卒業生も多い。


title: 東京綜合写真専門学校

text:
ヴァルター・ベンヤミンの『写真小史』などの写真評論を授業で使い表現力を持った批評精神のある写真家を育てることを教育の目標としている。教育の特色は、バウハウスをお手本として、報道とかコマーシャルというようなコースの細分化をしていないことである。また3年制で余裕をもって学べることも特徴である。ゼミナールは少人数制で、マン・ツー・マン教育がされている。そして技術教育のみに偏らない表現教育をも重視する自由な創造空間である。
50音順


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: 『SUPER LIVE IN 西武球場』（スーパー・ライブ・イン・せいぶきゅうじょう）は、日本のミュージシャンである長渕剛のライブ・アルバムである。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: 『長渕剛LIVE』（1981年）以来となる2枚目のライブ・アルバム。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: アルバム『HEAVY GAUGE』（1983年）リリース後の7月25日に開催された、西武球場（現、西武ドーム）でのライブを収録。観客動員数は約2万人。あいにくの雨模様ではあったが、懐かしのナンバーから最新アルバムの収録曲まで、幅広く演奏されたコンサートであった。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: 当日演奏された全21曲の内、16曲が収録されている。収録されなかった曲は「冷たい外国人」、「俺らの旅はハイウェイ」、「銀色の涙とタバコの煙」、「僕のギターにはいつもHeavy Gauge」、「碑」、「恋人時代」の6曲となっている。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: また、SIDE 2の最後に収録されている「ローディー (To 1981～1982 TSUYOSHI N. TOUR STAFF)」は、当日の音源ではなく2月21日の日本武道館公演からであり、当日は同曲は演奏されていない。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: その他、同名のビデオ版では収録曲や曲順が一部異なっており、「俺らの旅はハイウェイ」が収録されている代わりに「素顔」、「涙のセレナーデ」、「どしゃぶり Rainy Day」が収録されていない。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: ちなみにこの頃のライブには、笛吹利明はまだ参加していない。また、ベース担当の川嶋一久は、2004年8月21日の桜島オールナイトコンサートで、21年ぶりに彼のライブに参加している（トリビュートアルバムの『Hey! ANIKI』では既に参加）。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: 1983年8月25日に東芝EMI/エキスプレスより、レコード、カセットテープの2形態でリリースされた。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: その後、1986年9月20日に初CD化され、2006年3月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: また、同名のライブビデオが1983年9月21日にリリースされた。こちらは別の形態での再リリースはされていない。


title: SUPER LIVE IN 西武球場

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「雨の西武球場でのライヴを収録している長渕のターニング・ポイントになったアルバム」、「詞に比重を置いたフォーク・ソングの系統のシンガーである長渕のぶつけるようなヴォーカルが生き生きとしている」と評されている。


title: アントニオ

text: アントニオ（ , , ）は、イタリア語・スペイン語・ポルトガル語の男性名。


title: 日本の戦争犯罪

text: 戦争犯罪（せんそうはんざい）とは、戦時国際法に違反する罪のことで交戦法規違反をさす。この記事では日本の戦争犯罪について記述する。


title: 日本の戦争犯罪

text: 極東国際軍事裁判で裁かれた被告は、条例の第1条に「重大戦争犯罪人」と記されているが、国内では専らA級戦犯と呼称されているが日本国内法上A級戦犯という犯罪者は存在しない。それは条例a項目により裁かれたという意味合であるが、日本においては戦争を行ってしまった事が戦争責任として主に左派勢力から指摘追及される場合が多く、戦争を引き起こした人物達の「平和に対する罪」がもっとも重視されており、等級的上位を連想させるA級が定着したと誤解している人間も少なからず存在する。


title: 日本の戦争犯罪

text: 日本が降伏するにあたって受諾したポツダム宣言には「戦争犯罪人」の処罰が規定されていた。アメリカ合衆国占領軍は日本占領直後から、戦争犯罪人には、捕虜を虐待したといった通常の戦争法規違反者と、戦争を国家の政策の手段とした者「政治的戦争犯罪人」の二種類があるとしており、それぞれに判定作業が行われていた。1945年（昭和20年）9月9日には第一号「政治的戦争犯罪人」として39名が指名され、指名を受けていた東條は、同月11日に逮捕される直前に自殺をはかっている。 しかし、ピストル自殺は占領軍に発見された。命を繋がれた東條は占領軍により絞首刑となった。


title: 日本の戦争犯罪

text: 日本は占領下にあったものの、ナチス政権瓦解により政府が機能しない状況下敗戦をむかえたドイツとは異なり、政府は存続し占領行政も日本政府を通じて行われていた。東條の自殺未遂は、当時の東久邇宮内閣にも衝撃を与え、戦争犯罪人の処置についての緊急閣議が開かれ、日本の事情をよく知らない相手に処置を委ねてしまう事は、勝者からの一方的な裁きとなる懸念があり、また日本側で処罰しておけば、その上に連合国側の裁判があっても過酷な量刑は避けられるのではという考えから自主裁判論が討議された。しかし、東久邇宮首相がこれを昭和天皇に報告すると、「敵側の所謂戦争犯罪人、殊に所謂責任者は何れも嘗ては只管忠誠を尽くしたる人々なるに、之を天皇の名に於いて処断するは不忍ところなる故、再考の余地はなきや」として一度は反対された。また、木戸孝一内大臣も自主裁判は国民裁判になるとして反対していたが、協議が重ねられ内閣側が国民裁判にはならないとして、天皇から自主裁判の許可を受けた。ただし、東久邇宮内閣が自主裁判の対象者としていたのは、主に捕虜虐待その他の通常の戦争犯罪人についてであった。


title: 日本の戦争犯罪

text: この頃、日本政府内部一部にある敗戦意識の欠如が、占領軍総司令部の中で問題視されはじめたとされており、 戦後政治として為すべき根本的改革に一向に踏み出せない東久邇宮首相は辞任。つづく幣原内閣は、戦争犯罪人の指名をうける可能性のある人物を排除する事を基本に、組閣に取り組んだ。だが、戦争責任を開戦の責任とだけ解釈したかのような組閣本部の見解は、日本を骨抜きにせんとするアメリカ占領軍総司令部に日本政府内の戦争犯罪への認識の大きなズレを再認識させる事となった。GHQ最高司令官マッカーサーの「すべてわれわれでやる。」の言葉通り、日本人による日本人の戦争犯罪を裁く自主裁判が実施される事はなく、日本にあって戦争犯罪を裁いたものは連合国（戦勝国）による極東国際軍事裁判であり、BC級戦犯を裁いた各国の軍事法廷のみであった。


title: 日本の戦争犯罪

text: この事が、ドイツにおける「裁いた罪」と日本における「裁かれた罪」といった、戦争犯罪への認識に格差を生じさせている一因と一部で言われている反面、民族抹殺計画を企てたナチスドイツとそのような犯罪を犯していない日本を同列で評価する一部勢力に対しての批判が多い（実際にはドイツで裁かれたのは「ナチスの犯罪」であり「戦争犯罪」とは明確に一線をひかれている。ドイツの歴史認識を参照）。


title: 日本の戦争犯罪

text: BC級戦犯は「戦争」のあるいは戦争指導者に踊らされた犠牲者であるとする意見から、極東国際軍事裁判を否定しA級戦犯まで自衛の為やむを得ず開戦に至らされた「戦争」犠牲者とする意見まで幅はあるものの、日本では「戦争犯罪」を一個人の責に帰さないという認知のある事が、ドイツとの大きな違いでもある。


title: 日本の戦争犯罪

text: 一方、戦時下には報道されてこなかった各戦地での日本軍の行為とされる事例が極東国際軍事裁判において公表され、報道により広く国民の知るところとなり、また「平和に対する罪」として戦争を指導し行う事が罪と指摘された事は、降伏に至る過程での沖縄戦や原子爆弾などの一般市民への甚大な惨禍と相まって、戦後の日本人の心情に、もう戦争を望まないという厭戦意識を深く根付かせた。この厭戦意識から、戦争指導者の責を厳しく問う意見もある。


title: 日本の戦争犯罪

text: だがこの厭戦意識は、「戦争」こそ悪であるといった発想と同軸線上のものでもある事から、戦時中の日本軍の不法行為は戦場という異常な状態により行われたのであり、日本軍特有のものではなく、平時の殺人や強盗と言った通常の犯罪行為と残虐性は同一でありながら、事情が異なるのは言うまでもないが、いわば免罪意識の裏付けともなるもので、BC級戦犯はA級の指揮棒に踊らされたものだという考えにも見られるように、「戦争犯罪」の加害者でありながら被害者的側面でも理解されるなど、本来は戦争忌避の有益な意識ながら、戦場において個人が犯した「戦争犯罪」への認識を希薄化してしまう一助になっているなどという指摘もある。一方加害者でもあるが被害者でもあるとする事実の指摘も近年では多い。


title: 日本の戦争犯罪

text: 日本では戦争放棄を憲法にうたい、国として政府見解において戦争の惨禍をあるいは侵略戦争そのものを謝罪する事で、悪の根元としての「戦争」との決別を示すことで、既に裁かれた戦犯の個としての「戦争犯罪」を深く追及する必要性よりも将来を見据えた見解が多い。このため首相その他の要人の発言や行動が、国として示している戦争への反省や謝罪に反して見える場合、その発言や行動の度事に「平和に対する罪」という「戦争犯罪」をどう自覚しているかについて、国内の左派勢力と軍備増強を図る中国や韓国などで論議をしばしば招く事を皮肉る指摘もある。


title: 日本の戦争犯罪

text: また「戦争」との決別意識は極東国際軍事裁判についての評価とは別に、積極的に国際刑事裁判所の設置を求める声ともなっている。


title: 谷昌樹

text: 谷 昌樹（たに あつき、1959年1月22日 - ）は、日本の男性俳優、声優、ナレーター。青二プロダクション所属。東京都出身。


title: 谷昌樹

text: かつては東京放送児童劇団に所属。東京都立赤城台高等学校卒業。在学中に映画部の部長として『アブノーマルディティクティブ』という映画を製作。文化祭にて上映し話題になる。


title: 谷昌樹

text: 明治大学文学部卒業後、シェイクスピア・シアターを経て、文学座研究生になった。文学座では才能を認められ、スムーズに座員まで昇格。文学座を脱退した松本修が主宰する「ちかまつ芝居」やMODEの公演に文学座座員として出演したこともあった。


title: 谷昌樹

text: その後、メインの仕事を声優業に転じ、文学座を退団。2002年1月22日までアクセントに所属し、以後はフリーで活動し、2009年7月よりケンユウオフィスに業務提携していた。2013年9月1日より、青年座映画放送に所属（預かり）。2016年2月、青二プロダクションに移籍。


title: 谷昌樹

text: 太字はメインキャラクター。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: 『ジェヴォーダンの獣』（原題: ""）は、2001年公開のフランス映画。監督はクリストフ・ガンズ。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: 実在したジェヴォーダンの獣を基にしたフィクションで、アクションとミステリーが折り重なった映画である。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: 原題を直訳すると「狼の盟約」（映画の文脈に沿ってより正確に訳すと「秘密結社」）であり、フランス語でジェヴォーダンの獣は「」である。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: 18世紀、フランス革命からさかのぼること数十年。フランスは啓蒙思想の広がりとともに時代が旧体制（アンシャン・レジーム）から大きく変わろうとしていた。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: 舞台は1764年のフランス。地方に出没し、女・子供ばかり100人以上の犠牲者をだしている謎の獣の正体を突き止めるべく、フランス国王ルイ15世は、王室博物学者のグレゴワール・ド・フロンサックを派遣する。フロンサックは新大陸で出会い義兄弟の契りを交わしたモホーク族のマニを連れ、ジェヴォーダン地方に赴く。獣に恐怖する住人、手をこまねくだけの貴族たち。2人はジェヴォーダンの獣の正体を突き止められるのだろうか。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: ジェヴォーダンの獣（あるいはジェヴォーダンの野獣）は、史実では、1764年から1767年にかけてラングドック＝ルシヨン地方のジェヴォーダン（現 ロゼール県）に出没した。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: この獣は1764年の6月、農作業中の少女に目撃されて以来、16歳以下の男性を39人、女性79人、性別不明12人を殺害したとされている（成人男性の犠牲者は報告されていない）。目撃者たちの証言によると、牛ほどの大きさで俊敏に動き、全身が剛毛で覆われた狼のような外観で、鋭い鉤爪とライオンのような尾を持ち、口からは大きくはみ出た牙があり、面立ちはグレイハウンド犬のようであったとされる。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: ルイ15世は何度か討伐隊を派遣し、1765年に派遣されたアントワーヌ・ドゥ・ボーテルヌが1頭の狼を仕留め、これこそがジェヴォーダンの獣とされたものの、その後も殺戮は止まなかった。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: 1767年6月19日、ジャン・シャステルという地元の猟師がジェヴォーダンの獣を射殺し、事件は収束したとされる。


title: ジェヴォーダンの獣 (映画)

text: しかし複雑な時代を背景に起きたこの怪事件の真相は未だに謎のままである。


title: アナログ計算機

text: アナログ計算機は、長さ、トルク(力)、電流・電圧などの物理量により実数値を表現し、そういった物理量を別の物理量に写像するように物理現象を組み合わせて演算を実現して、問題を解く機械、「計算機」である。


title: アナログ計算機

text: アナログ計算機には用途が固定された完全な専用計算機も多いが、たとえば対象を連立方程式や微分方程式にモデル化しその方程式を解くというようなある程度の汎用性があったものもあった。入力と出力にアナログな物理量をそのまま用いることが特徴であり、それが定義とも言える。一方で（チャーチ＝チューリングのテーゼの観点からは）「計算可能」な計算であればなんであれ計算できるというような能力は、基本的には持たないため「 "万能" (universal) なコンピュータ」ではない。


title: アナログ計算機

text: アナログなシステムのため、計算結果の精度は装置の精度によって制約される(これをダイナミックレンジという)。一般に計算は即時に完了する程に高速だが、出力結果の精度は低くリアルタイム性を最優先するシステムに適する。例として計算尺はアナログ計算機（器）だが、そろばんはデジタル計算機（器）である。デジタル計算機についてはコンピュータの項などを参照のこと。


title: アナログ計算機

text: アナログ計算機のうち、電子的なアナログコンピュータで「演算関数型」などと分類されるものが汎用の「微分方程式解析表示装置」と呼称された。これは、真空管式演算増幅器で量産商品化されて研究機関、教育機関に広く普及した。物理現象を方程式に表してその物理量を電圧に対応させて入力、演算結果を出力するもので、非線形関数も実現できた。このため、自動車設計など実際の製品の運動方程式や電気回路の過渡現象解析に重用され、汎用商品として量産され、実用された。「その大量普及でアナログ計算機の概念が整理されて、遡って『計算尺はアナログ計算器』といった分類がされるようになった」などと主張する者も居る（→アナログコンピュータ）。機械式デジタル計算機については機械式計算機を参照。


title: アナログ計算機

text:
紀元前3500年頃、影を利用して視太陽時を計測する日時計が古代エジプトで使われていた。オベリスク（方尖塔）もまた、日時計の役割を果たしていた。
起源はさらにその前の古代バビロニアにさかのぼると考えられている。


title: アナログ計算機

text: 紀元前16世紀頃のバビロニアや古代エジプトには、水時計が既に存在していたことが知られている。またインドや中国でも古くから存在していた。


title: アナログ計算機

text: 記録に残っている歴史上最も古い天球儀は、紀元前255年に古代ギリシアのエラトステネスが作ったものに遡る。


title: アナログ計算機

text: によれば、アンティキティラ島の機械は天体運行を計算するために作られた古代ギリシアの機械式太陽系儀である。クランク（現在は失われている）を回転させると、機構が太陽、月やその他の天体の位置を天動説に基づいて計算する。1901年にから回収された。紀元前150-100年に製作されたと考えられている。このような複雑さの機械が再び登場するのは、千数百年以上後の時代になってからのことである。


title: アナログ計算機

text: 天球儀は中国でも紀元前1世紀から独自に発展してきた。2世紀の天文学者である張衡は、世界で初めて天球儀に動力を導入している。


title: アナログ計算機

text: 4-18世紀頃、イスラムとヨーロッパの天文学では、アストロラーベが天体観測用の機器として用いられた。アストロラーベを発明したのはヒッパルコスと言われることが多く、紀元前2世紀から1世紀のこととされる。用途は多岐にわたり、太陽、月、惑星、恒星の位置測定および予測、ある経度と現地時刻の変換、測量、三角測量、天宮図の作成などに使用された。アブー・ライハーン・アル・ビールーニーは1000年ごろ、世界初の歯車式太陰太陽暦アストロラーベを発明している。1235年には、エスファハーンのアビ・バクルが歯車による暦計算機構を備えたアストロラーベを発明した。


title: アナログ計算機

text: 計算尺は、基本原理は固定尺と滑尺という2本の直線ないし円周の長さにより加算を行う器具であるが、対数目盛を利用して「加算により乗算を行う」ことができる。対数は1614年にスコットランドのジョン・ネイピアによって発表され、その6年後にイギリスのガンターが対数尺を考案した。ただしガンターのそれは、長さが幾何的に配置されコンパスを利用して2つの目盛の長さを加減するもので、現在の形式の計算尺、つまり複数の尺をずらして計算する形の計算尺は、1632年にウィリアム・オートレッドにより発明された。便宜のため、通常の対数目盛の他、三角関数等の数種の関数値の対数目盛や、理工学・技術の各専門分野で使う関数の目盛が付けられたものもある。飛行機のパイロット向けはフライトコンピューターと呼ばれる。


title: アナログ計算機

text: 微分解析機は積分によって微分方程式を解くよう設計された機械式アナログ計算機で、回転軸と円板を使って積分を行う。1876年、ウィリアム・トムソンの兄ジェームズ・トムソンによって発明された。1927年からH・W・ニーマンとヴァネヴァー・ブッシュがマサチューセッツ工科大学で実用版の製作を開始し、1931年に詳細な報告書を出している。日本では同様の機械は3例が知られており、1セットが東京理科大学近代科学資料館に保存されていた。同館の機械は2013年から2014年にかけ動態とするための復元プロジェクトが進められ、2015年現在動態展示と周辺装置の整備などが行われている。


title: アナログ計算機

text: 1936年には、ジョン・ウィルバーが連立方程式求解機を完成させた。ウィルバーのものは9元までの連立方程式の数値解が得られるもので、世界で数台の同種の機械が製作されたとされている。日本で製作されたものが唯一の現存機とされ、国立科学博物館で常設展示されている。2008年度「情報処理技術遺産」認定。（2015年現在、動態ではない）


title: アナログ計算機

text: 20世紀前半には、射撃指揮装置と呼ばれた射撃管制専用のアナログ計算機も作られ、実戦で使われた。


title: アナログ計算機

text: 1947年、物理学者エンリコ・フェルミは中性子に関する研究のためにアナログ計算機を開発した。


title: アナログ計算機

text: 日本では「電子式計算機を指してコンピュータとする」ということがあるため、電子式アナログ計算機を「アナログコンピュータ」とすることがある。以降の節では主としてこの電子式アナログ計算機（ないしアナログ電子式計算機）すなわちアナログコンピュータについて述べる。


title: アナログ計算機

text: アナログコンピュータは、演算増幅器、コンデンサー、抵抗、ポテンショメーター、ダイオードなどを用いて、積分器、加算器、符号反転器、係数器あるいは乗算器、非線形函数発生器などの演算要素を構成して、これを組み合わせて方程式を構成、初期条件を与えて解を求めるもので、微分方程式を解くのに多く用いられる。多くの場合、反転増幅器と抵抗、コンデンサーを用いて加算器兼符号反転ミラー積分器を構成する。


title: アナログ計算機

text: 演算結果の表示器として、ペン書き記録計を利用するものを「低速型」、オシロスコープなどCRTに繰り返し描画させるものを「高速型」「繰り返し型」と呼んだ。CRT表示ではちらつき回避に毎秒25回程度以上の繰り返しが必要となり、その繰り返し時間より長時間の現象は時間軸変換をして演算表示させた。


title: アナログ計算機

text: 機械系、電気系を問わず物理現象を方程式に現して座標軸換算を行いアナログ計算機に方程式をセットして演算を行い、その結果を元の物理量に引き直して読み取るものである。実用上、演算増幅器の使用可能周波数範囲が広く取れないので、高域特性を求められる微分器を汎用に用いることはなく、微分方程式は積分器を使うよう式展開して使うのが普通である。


title: アナログ計算機

text:
質量・バネを使ったシステムを考えてみる。物理的にシステムを作るには、まずバネ・おもりを接続して適当な定着装置で固定し、適当な入力範囲に対応できる試験装置をつけて、最後に実測する。
電気的に等価なものは、増幅装置（オペアンプ）と受動線形部品で構成できる。回路内では、質量にあたるものはポテンショメータで調節できる。このような電気的システムは、物理システムの類推であることからアナログコンピュータと呼ばれる。


title: アナログ計算機

text: これらは条件毎に現物を試作して確かめるよりも安価、安全に構築でき、簡単に変更可能で網羅的な条件で模擬的な検討が可能となる。また電子回路はシミュレート対象の機械系システムよりも高速に動作することが多いため、シミュレーションは実時間以上に高速化され、即座に結果が得られる。欠点はダイナミックレンジ（最大出力/雑音レベル）によって変数の範囲が限られることである。


title: アナログ計算機

text: 連立方程式求解機の原理は、そのままオペアンプにより電気回路（電子回路）に置き換えることができる。また、微分解析機のような微積分にはキャパシタンスやインダクタンスが利用できる（精度は相対的なものもあり課題次第である）。


title: アナログ計算機

text: なお、微分解析機の原理をそのままデジタル化し専用の電子機器としたものがDDA（）である。DDAは汎用デジタルコンピュータにプログラム（ソフトウェア）で実装することもある。


title: アナログ計算機

text: エレクトロニクスを利用したデジタルコンピュータは1940年代に誕生したが、本格的に成長したのは1960年代であり、1950年代にはアナログによるものも多く作られた。以下にそれらをだいたい時間順に挙げる。


title: アナログ計算機

text: カリフォルニア工科大学のギルバート・D・マッキャン、チャールズ・H・ウィルツ、が "Direct Analogy Electric Analog Computer" を作り、それを使ったサービスを事業化するため1950年 Computer Engineering Associates を創業した。


title: アナログ計算機

text: 1950年、力学系の解析・設計用のアナログコンピュータ Cyclone が作られた。


title: アナログ計算機

text: 1951年、電子回路などでニューラルネットワークをアナログ的に実装した SNARC（）を、マービン・ミンスキーと Dean Edmonds が作った。


title: アナログ計算機

text: 1952年、RCAがアナログコンピュータ Typhoon を作った。真空管4000本、ダイヤル100個、プログラミング（配線）用コネクタ6000個などで構成されている。


title: アナログ計算機

text: 1958年、アナログコンピュータを使った（コンピュータ）ゲーム Tennis for Two が作られた。


title: アナログ計算機

text: 1963年、ヒースキットは199ドルの教育用繰り返し型アナログコンピュータ EC-1 を発売した。これは、演算増幅器オペアンプ9基を含む部品をパッチコードで配線して使用する形のものであるが、オペアンプが9基あるので2階の微分方程式2組の連立を構成可能で、減衰振動解、臨界制動、過制動解、単振動解（正弦波発生）、2重振り子（結合共振回路）などを見ることができた。主構成としては、5極3極管である6U8単管で演算増幅器を構成、双2極管6AL5で待機時の電位クランプを行い、マルチバイブレター発振器により交流電源周波数前後で演算を繰り返すものだったから、機械系解析では特に時間軸スケール変換が必須だった。


title: アナログ計算機

text: コンピュータグラフィックスのためのアナログ専用計算機と言える、スキャニメイトのような例もある。


title: アナログ計算機

text: アナログ計算機は、いわゆる電子計算機の能力の低い時代において複雑な要素を、文字通り「類似モデル（アナログ）」でモデル化して直接計算できる特徴があった。1957年、国鉄の鉄道技術研究所にて日本初の運転曲線作成システムとなる「列車シミュレータ」をアナログ計算機を用いて実現し、各列車の加速力曲線、こう配別速度距離曲線など運転性能曲線や、列車の運転曲線等の作図に威力を発揮した。これらは新規開発のキハ80系特急形気動車など、ダイヤ改正で新規投入された列車のダイヤ作成に一役買った。なお列車シミュレータはデジタルコンピュータの能力向上に伴いデジタル計算機に置き換えられていった。


title: アナログ計算機

text: デジタルコンピュータとアナログコンピュータの組合せは、ハイブリッドコンピュータの代表例のひとつである。ハイブリッドコンピュータは正確だが精度の低い「シード」値をアナログコンピュータで生成し、それをデジタルコンピュータの反復プロセスに入力して必要な精度を得る。3 - 4桁の高正確度なシード値を用いることで、反復回数が劇的に低減され、結果として必要な精度の計算にかかる時間が低減される。また精度がそれほど重要でない場合、非線形の微分方程式を解くのにアナログコンピュータを使うようなハイブリッドコンピュータも存在する。いずれにしてもハイブリッドコンピュータは特定の種類の問題を解くにあたり、デジタルコンピュータより遥かに高速で、アナログコンピュータより遥かに正確である。ゆえにリアルタイム性と正確性の両方が要求される分野に適している（例えばフェーズドアレイレーダーや気象など）。


title: アナログ計算機

text: アナログコンピュータでの計算は、抵抗・電圧などを測定することでなされることが多い。1例として電流を利用した2数の加算を説明する。まず、2つの可変電流源を用意する。第1の値は第1の電流源を調整することで設定される（つまり "x" mAに設定）。そして第2の値に第2電流源を設定する（"y" mA）。これを並列接続してほどほどの抵抗値の抵抗器に接続し、抵抗器の反対側を接地とすれば、抵抗器に "x"+"y" mA の電流が流れる（キルヒホッフの法則参照）。


title: アナログ計算機

text: 電気の属性を使ってアナログコンピュータを構築するのは、計算が実時間（実際にはオペアンプのゲイン帯域幅で制限される）で行われ、デジタルコンピュータのような遅延が生じないためである。この特性を使うとデジタルコンピュータにはやや難しい積分の計算なども簡単にできる。積分はコンデンサーを使って電流（時間の関数としての電荷）を積分した電圧に変換することで計算する。


title: アナログ計算機

text: 非線形関数とその計算は関数発生器（ダイオード（PN接合の指数関数特性や単方向特性））・FET（スイッチとして）・ツェナーダイオードと抵抗器・コンデンサー・コイル（ただしインダクタはシミュレートできるので、アナログコンピュータでコイルが直接使われることは稀である）を様々に組み合わせた装置）である程度の精度で実施できる。例えば電流をダイオードで対数の電圧に変換できる。これを利用して電流を対数の電圧に変換して加・減算し、ダイオードで逆対数変換することにより乗・除算できる。ダイオードの単方向特性を利用して絶対値を計算したり、FETをスイッチとして使いキャパシタに電荷を蓄積・保持させることで電圧を一定時間保持させたり最大・最小値を求めたりすることが出来る。ツェナーダイオードなどで電圧を制限した正帰還増幅器でヒステリシス特性を作ることもできる。


title: アナログ計算機

text: 計算可能な物理プロセスは、アナログコンピュータとして利用できる。たとえばアナログ計算の概念を示すものとして、スパゲッティをソートすべき数値の集まりとみなしたり（スパゲッティソート（））、ゴムバンドを点の集合の凸包を探すのに使ったり、シャボン膜を極小曲面（）を求めるのに使ったりといったことが挙げられる。


title: アナログ計算機

text: ある系をアナログコンピュータと呼ぶには、要求する数値が全て計測されうる事が必要である。例えば、風洞による実験を全ての状況に置いてアナログコンピュータと言い張るには無理がある。理由は、マッハ数やレイノルズ数等の数値は風洞実験における計測値を元に算出される値だからである。マッハ数やレイノルズ数を解として要求するならば、その解を直接計測出来る系を別途作る必要がある。


title: アナログ計算機

text: アナログコンピュータは複雑なフレームワークを持つことが多いが、計算に必要な根本的な電子部品は以下のようなものである。などにより積分器、加算器、係数器、符号反転器、固定関数発生器（折れ線、不感域、飽和、片効き、乗算、対数、遅延）など必要な演算要素を構成して、方程式として組み立てる。


title: アナログ計算機

text: オペアンプの電気的特性から動作範囲の広い微分器は構成困難であり、方程式自体を積分器で構成できるように整理する。


title: アナログ計算機

text: 電気を使ったアナログコンピュータで使われる主な数学的な操作は以下の通りである。一般に、アナログコンピュータは（理論上ではなく）現実のいくつかの効果によって制限される。アナログ信号は直流成分・交流成分・周波数・位相に分解される。これらの成分の現実の特性上の制限によってアナログコンピュータは制限される。その制限としてノイズフロアや半導体部品の非線形性や寄生インピーダンス、電子の蓄積が有限であることなどが挙げられる。アナログコンピュータに限らずとも、一般に使われている電子回路部品は、そのような入出力特性の範囲内で使われている。このような種々の限界を超えた条件での運用は、アナログコンピュータを故障させる可能性がある。


title: アナログ計算機

text: アナログコンピュータにはCPUクロックの概念はなく、回路に電子を流すだけで計算が完了するため、遅延が殆ど無いという利点がある。しかし、計算の精度や自由度が低いため、デジタルコンピューターの発展によって特殊な用途以外には既に使われていない。


title: アナログ計算機

text:
デジタル計算が非常に一般化している一方、アナログ計算に関する研究を行っている研究者は数えるほどしかいない。米国ではジョナサン・ミルズが拡張したアナログコンピュータを使った研究を行っている。ハーバード・ロボティクス研究所でもアナログ計算が研究分野となっている。Comdynaというアメリカの企業は今も小型のアナログコンピュータを製造している。Lyric Semiconductor という企業の誤り訂正回路は、アナログの確率的信号を使っている。
アメリカ国防高等研究計画局（DARPA）は限られたバッテリー容量から、消費電力の少ないアナログコンピュータに期待し、UPSIDEというプロジェクトに投資した。無人機制御用の画像処理は高い精度を必要としないためである。


title: アナログ計算機

text: 以下は、実際に開発され実用に供されたアナログ計算機の例である。アナログシンセサイザーは一種のアナログコンピュータとみなすこともできる。その技術にはアナログコンピュータの技術から生まれたものが含まれている。


title: アナログ計算機

text: アメリカ合衆国におけるアナログコンピュータのユーザー協議会として Simulation Council があった。かつては The Society of Modeling and Simulation International という名称でも知られていた。この団体の1952年から1963年までのニューズレターがオンラインで公開されており、当時のアナログコンピュータ事情がうかがえる。


title: アナログ計算機

text: 理論家は理想のアナログコンピュータを実数計算機と呼ぶ（実数全体を扱えることから、そのように呼ばれる）。それに対してデジタルコンピュータは信号を有限の値に量子化するため、有理数の範囲しか扱えない（無理数は近似的に扱う）。このような理想的なアナログコンピュータは理論上はデジタルコンピュータで扱えない問題も解くことが出来る可能性がある。しかし、実際のアナログコンピュータは主にダイナミックレンジの問題のために理想には程遠い。


title: 境岩井バイパス

text: 境岩井バイパス（さかいいわいバイパス）は、茨城県の猿島郡境町から坂東市にかけて整備中の国道354号バイパス（全長6.3km）である。


title: 境岩井バイパス

text:
境町市街地における慢性的な交通渋滞緩和と、首都圏中央連絡自動車道（圏央道）境古河インターチェンジ (IC) へのアクセス道路ならびに、国道354号現道の線形不良区間解消を目的として、2001年度（平成13年度）から道路改築事業として事業化された境町 - 坂東市間を結ぶ国道354号のバイパス道路である。全体事業費は110億円見込で、費用便益分析の結果はB/C=2.1。
当該道路は起点側で国道354号現道に接続しておらずその意味では“バイパス”の呼称は正確ではないが、起点側から埼玉県方面に向けては延長約5kmの新設道路が別途計画されており、完成の際には両者合わせて1つのバイパス道路として機能する事となる。


title: 境岩井バイパス

text: 全体6.3kmのうち起点から県道若境線までの約2kmを「優先区間」として、中でも起点から境古河ICを越えて境町道1-7号線と接続するまでの940mを「重点区間」として整備が進められており、このうち重点区間については2015年3月29日の圏央道久喜白岡JCT - 境古河ICの開通に合わせて供用された。


title: FROM T.N.

text: 『FROM T.N. 』（フロム・ティー・エヌ - ツヨシ・ナガブチ・ナインティーンセブンティエイト〜ナインティーンエイティスリー・シングル・コレクション）は、日本のミュージシャンである長渕剛のベスト・アルバムである。


title: FROM T.N.

text: 前作『HEAVY GAUGE』（1983年）を6月21日にリリース後、7月25日には西武球場にて開催した「SUPER LIVE IN 西武球場」において約2万人を動員した。


title: FROM T.N.

text: さらに7月29日には初となるジョイントライブ「サザンオールスターズ VS 長渕剛」に参加するも、サザン側と長渕側とで認識が異なり、ゲスト出演と思っていた長渕だったが実際には前座の扱いであり、またチケットはサザンオールスターズとして売られていたため長渕のファンが極端に少ない中での演奏を余儀なくされた事や、アンコールで興奮した桑田佳祐が長渕の頭にビールをかけるなどの事態となり、長渕は桑田に対し悪印象を持つ事となった。


title: FROM T.N.

text: その後、7月25日の公演を記録したライブアルバム『SUPER LIVE IN 西武球場』（1983年）をリリースすると同時に、8月25日より翌1984年2月13日まで全41都市全47公演におよぶライブツアー「LIVE'83 - '84 JUST HEAVY GAUGE」を開催した。


title: FROM T.N.

text: また、音楽以外の活動としては初主演となるTBS系テレビドラマ『家族ゲーム』（1983年）にて主人公である吉本剛役を演じる事となった。同テレビドラマへの出演のきっかけは、テレビ局プロデューサーである柳井満に説得された事による。柳井は長渕に対し「適当なまじめさ、怖さ、優しさをあわせ持つ点で、この役は彼以外に考えられない」と長渕の役者としての素質を見抜いて主役に抜擢し、これに対し長渕は「説得され、最初で最後のつもり」との認識で同テレビドラマに出演する事を決定した。なお、同テレビドラマは8月26日から9月30日までの全6回で放送され20%近い視聴率を獲得し、雑誌などの媒体では「人気フォーク歌手が、役者として非凡な才能を見せ、演技力で周囲をうならせた」との記事が残された。さらに、同テレビドラマの主題歌として使用された「GOOD-BYE青春」（1983年）をドラマ放送中の9月1日にシングルとして発売、オリコンチャートで最高位5位を獲得、約32万枚を売り上げるヒット曲となった。


title: FROM T.N.

text: 最初にリリースされたシングルコレクションであり、1978年から1983年までのシングルA面曲を収録している。


title: FROM T.N.

text: それぞれの曲に、長渕本人による解説が記されている。なお、デビューシングルである「雨の嵐山」（1977年）は収録されていない。


title: FROM T.N.

text: 1983年11月28日に東芝EMIのエキスプレスレーベルより、LP、カセットテープ、コンパクトディスクの3形態でリリースされた。


title: FROM T.N.

text: 1988年5月25日にカセットテープとCDのみ再リリースされている。


title: FROM T.N.

text: 本作に関連するテレビ出演としては、フジテレビ系音楽番組『夜のヒットスタジオ』（1968年 - 1985年）にて、9月23日に出演しドラマで共演した白川由美と電話で会話した後に「GOOD-BYE青春」を演奏、その他ではTBS系音楽番組『ザ・ベストテン』（1978年 - 1989年）にて、10月3日は第18位でスポットライトでの出演、また11月4日には第4位での出演となり、いずれも「GOOD-BYE青春」を演奏した。


title: FROM T.N.

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「TVドラマ『家族ゲーム』のテーマ曲「GOOD-BYE青春」をはじめ、「順子」などフォーク歌手らしい歌を聞かせてくれる」と評されている。


title: FROM T.N.

text: オリコンチャートでは最高位7位となり、売り上げは約7万枚となった。


title: FROM T.N.

text: ※…アルバム初収録音源


title: ㅜ

text: 呼称はウ（우）。21番目の字母（母音字母としては7番目）である。始めから終わりまで音色の変わらない単母音を表す。


title: ㅜ

text: 音素はで表される。唇をすぼめて舌を後ろに引いた円唇後舌狭母音で発音される。/ㅡ/の唇が平らであるのに対して唇が十分な丸みを帯びる。


title: ㅜ

text: 『訓民正音』の中声字において地を象る「ㅡ」と天を象る「ㆍ」とによって構成され、天を表す「ㆍ」が下側に置かれているので地から始まる陰母音の初出字に分類される。


title: ㅜ

text: その名称は『訓蒙字会』（1527年）でウ（午）とされた。文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式共にuと表記される。


title: ㅜ

text: 企業名、人名、団体名などではooと表記されることもある。また、子音無しの우の場合はwを補ってwooとすることが多い（例：대우（大宇）→Daewoo）。


title: ㅠ

text: 呼称はユ（유）。22番目の字母（母音字母としては8番目）である。始めと終わりで音色の異なる二重母音を表す。


title: ㅠ

text: 母音/ㅣ/[i]の構えから/ㅜ/を調音したときに生じる音。単独で発音した場合、硬口蓋半母音[j]によるである。子音字母に後続する場合は、i系の上昇二重母音となり、前の子音は口蓋化する。


title: ㅠ

text: 『訓民正音』の中声字において地を象る「ㅡ」と天を象る「ㆍ」2つによって構成され、天を象る「ㆍ」が下側にあるため地から始まる陰母音の再出字（ㆍが二つで/ㅣ/[i]から始まる音をもつ字）に分類される。


title: ㅠ

text: その名称は『訓蒙字会』（1527年）でユ（由）とされた。


title: ㅠ

text: 文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式ともにyuと表記される。


title: ラ・マッダレーナ

text: ラ・マッダレーナ（）は、イタリア共和国サルデーニャ州オルビア＝テンピオ県にある人口約1万1000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ラ・マッダレーナ

text: ラ・マッダレーナ諸島の島々からなり、保養地として知られる。イタリア統一運動の英雄として知られるジュゼッペ・ガリバルディの終焉の地である。


title: ラ・マッダレーナ

text: 標準イタリア語以外では以下の名称を持つ。


title: ラ・マッダレーナ

text: サルデーニャ島の北海岸に位置する。オルビアから北北西へ約33km、テンピオ・パウザーニアから北東へ約43km、州都カリャリから北北東へ約225kmの距離にある。また、コルシカ島のボニファシオから南東へ約28km、イタリアの首都ローマからは西南西へ約680kmの距離に位置する。


title: ラ・マッダレーナ

text: コムーネは、マッダレーナ(Maddalena)、カプレーラ(Caprera)、サント・ステーファノ(S. Stefano)、スパルジ(Spargi)、ブデッリ(Budelli)、サンタ・マリーア(S. Maria)、ラッツォーリ(Razzoli)の7つの主要な島とその他のいくつかの小島から成るラ・マッダレーナ諸島からなっている。主要な集落はマッダレーナ島にあり、本土側のパラーウの街からは北東へ約4.5km離れている。


title: ラ・マッダレーナ

text: カプレーラ島は、南米ウルグアイの大戦争とイタリア統一運動で赤シャツ隊を率いて活躍し「ふたつの世界の英雄」と呼ばれたジュゼッペ・ガリバルディが、1861年から彼の死（1882年）まで退隠生活を送った場所である。彼はここに有名な「白い家」(Casa bianca)を建て、良い耕作人として過ごした。彼がカプレーラ島で死に、今では博物館の家とガリバルディの墓が公開されている。


title: ラ・マッダレーナ

text: 2009年に行われるG8サミットの開催予定地であった。


title: ラ・マッダレーナ

text: マッダレーナ方言はコルシカ語の一種で、ガッルーラ方言に似ているが、ジェノヴァ方言やラ・スペーツィア方言、ポンツァ方言が混ざっているので、いくつかの特徴的なニュアンスがある。


title: 転送装置

text: 転送装置（てんそうそうち）とは、それ自体が移動する事なく、物体を瞬間的に遠隔地へ送り届ける架空の装置である。物質転送機など作品によって名称が違う場合もあるが、SFにしばしば登場する輸送手段の一つで、特にアメリカのSFテレビドラマ『スタートレック』シリーズのものがよく知られている。


title: 転送装置

text: 『スタートレック』の転送（transport）に代表され、物質を非物質化して「転送ビーム」（転送ビーム等と呼ばれる。粒子線のようなものと想定されているようである）に乗せて運び、目的地で再物質化するというもの。貨物はおろか、生きている人間でも転送できる。この技術により、宇宙艦のクルーは惑星上陸する際にいちいち母艦やシャトルで大気圏突入する必要がなくなった。というのも、『宇宙大作戦』の制作開始当初、シャトルによる惑星への上陸シーンは撮影技術上制作が困難であり、それを回避するために転送装置が導入されたという背景がある。なお劇中では転送ビームにノイズが混入したなどの理由でしばしばトラブルが発生しており、船医のレナード・マッコイのように転送を嫌う者もいる。原語では「転送」の命令を、「beam up」「beam in」「energize」と呼ぶ。


title: 転送装置

text: 転送は専用の転送装置によって行われる。転送対象としてロックされた貨物や人間は、環状抑制ビーム（Annular Confinement Beam/ACB）によって捉えられ、位相変換コイルにより転送パターンと呼ばれるエネルギー態に近い量子にまで分解される。転送パターンはパターンバッファに蓄えられた後、船体外部隔壁に設置されている転送ビームエミッタから目的地まで放射される。量子レベルのミクロの世界では波と粒子は同質の存在であるため、転送パターンは環状抑制ビームに乗って目的地まで運ばれ、そこで再物質化される。送信転送機さえあれば受信転送機は必ずしも必要ではなく、さらに高度なテクノロジーを持つ宇宙艦は送受信に転送装置を直接介さない「サイト・トゥ・サイト」と呼ばれる転送が可能であるが、安全性を考慮して、緊急時以外は送受信のどちらかに転送機を用いる。また防御シールドを貫通しての転送は不可能である。


title: 転送装置

text: U.S.S.エンタープライズNCC-1701-Dの転送可能距離は40000kmと言われており、その用途は人員輸送だけでなく宇宙空間に漂うサンプルの採取、救難船の救助活動、危険な物質の船外排出など、転送はスタートレックの宇宙艦において欠かせない技術となっている。しかし転送の性質上、パターンが失われての死亡、平行世界への移動、転送対象の若返りや合体等、しばしばドラマの奇抜な展開の理由づけに利用される。


title: 転送装置

text: 転送は設定によっては超光速のビームであることもあり、劇場版スタートレック第11、12作目に登場したトランスワープ転送がそれにあたる。


title: 転送装置

text: 使用例（下段は作品内での名称）


title: 転送装置

text: 生物や物体をデータに変換し、通信によって転送、転送先で元の姿に戻すもの。やはり超光速通信で送られるものもある。ワープによるもの。


title: 転送装置

text: 使用例


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: 『LOVE SONGS』（ラブ・ソングス）は、日本のミュージシャンである長渕剛のベスト・アルバムである。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: 文字通り、それまでに発表された楽曲の中から、ラブソングを中心に選曲されたベストアルバムである。しかし、単なるラブソングではない曲も数曲見受けられる。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: 前作『HUNGRY』（1985年）リリース後、長渕は8月26日の千葉県文化会館より翌1986年1月22日までの日本武道館に至るまで、全国52都市全62公演におよぶライブツアー「LIVE'85 - '86 HUNGRY」を開催した。しかし、このツアーが始まる1週間前に体調不良となった長渕は入院したためツアーの前半は延期となり、退院後に開始となったが1月22日の日本武道館公演の直後に過労により倒れ、即入院する事となった。本来このツアーは1月以降も開催される予定があったが、長渕が重度の鬱状態であったため残り20本の予定がすべてキャンセルとなった。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: 事の背景としては、体重は50kg台まで落ち、健康状態に問題があっただけでなく、バックバンドとの不和やスタッフへの不信感などもあり、精神的に追い詰められた事が原因となった。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: これまでにリリースされた各アルバムの中から以下の通り選曲されている。なお、初期3部作である『風は南から』（1979年）、『逆流』（1979年）、『乾杯』（1980年）からは1曲も収録されていない。また、6曲目の「LONG LONG TIME AGO」はシングル「勇次」（1985年）のB面曲であり、本作でアルバム初収録となった。全収録曲の内、「Poor Boys Blues」はボーカルのみ再録音、「Don't Cry My Love」はリミックスされ、ボーカルのみ再録音で収録されている。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: 1986年5月1日に東芝EMI／エキスプレスより、レコード、カセットテ－プ、CDの3形態でリリースされた。また、CDのみ2006年3月8日に24ビット・デジタルリマスター化されて再リリースされている。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「いつものキュイーンというヘヴィなギター・サウンドはここには聴かれない。やっぱりラヴ・ソングは荒っぽい男らしさより、穏やかな優しさが、らしい雰囲気」と評されている。


title: LOVE SONGS (長渕剛のアルバム)

text: オリコンチャートでは最高位8位となり、売り上げは約4万枚となった。また、2006年の再発版はオリコンチャートで最高位276位となった。


title: 山中崇史

text: 山中 崇史（やまなか たかし、1971年2月5日 - ）は、埼玉県さいたま市出身の俳優である。血液型はA型。本名は山中 崇志（やまなか たかし）。トライサム、劇団扉座所属。実弟は同じく俳優の山中聡。以前はトップコートに所属していた。


title: 山中崇史

text: 旧芸名は山中 たかシ。なお、姓名の読みの同じ俳優がいるが、無関係である。


title: 山中崇史

text: 2012年3月16日に行われた『相棒』のスペシャル・ファンミーティングで2011年に結婚したことを発表した。


title: 塩冶高貞

text: 塩冶 高貞（えんや たかさだ、旧字体：鹽冶 髙貞、生年不詳 －1341年（興国2年/暦応4年）は、鎌倉時代後期から南北朝時代にかけての武将。出雲守護として、後醍醐天皇の挙兵に呼応し、鎌倉幕府との戦いに貢献する。建武の新政ののちは、足利尊氏に味方し、南朝方制圧に力を奮ったが、1341年3月に京都を出奔すると謀反として北朝に追討され、同年翌月出雲国で自害した。


title: 塩冶高貞

text: 江戸時代に『仮名手本忠臣蔵』に引用されたことで有名。通称が大夫判官だったことから、物語では塩谷判官（えんや はんがん）として広く知られた。家紋は「花輪違」。


title: 塩冶高貞

text: 生誕年は不明だが、鎌倉幕府第14代執権の北条高時が北条氏得宗家当主であった期間（1311年-1333年）内に元服して、高時と烏帽子親子関係を結んでその偏諱（｢高｣の字）を受けた人物とみられる。


title: 塩冶高貞

text: 建武2年（1335年）の中先代の乱後、関東で自立した足利尊氏を討つべく東国に向かう新田義貞が率いる軍に佐々木道誉と参陣する。箱根竹ノ下の戦いでは道誉と共に新田軍から足利方に寝返り、室町幕府においては出雲国と隠岐国の守護となった。高師直の讒言により謀反の疑いをかけられたため、暦応4年（1341年）3月ひそかに京都を出奔し領国の出雲に向かうが、山名時氏らの追討を受けて、妻子らは播磨国蔭山で自害した。高貞はなんとか出雲に帰りついたものの、家臣らに妻子の自害した旨を聞き「もはやこれまで」と、出雲国宍道郷の佐々布山で自害したという。これにより、高貞の子弟殆どが共に討ち取られるか没落した。江戸時代には人形浄瑠璃や歌舞伎が盛んに書かれたが、その内容の大半は江戸時代に実際に起きた事件やお家騒動などを描いたものだった。しかしそうした事件を実名を使って実録風に描くと場合によっては幕政批判につながりかねないことから、当時はそうした物語の多くを鎌倉時代や『太平記』の時代の世界に仮託して描き、これを時代物と呼んでいた。


title: 塩冶高貞

text: 人形浄瑠璃・歌舞伎の三大名作に数えられる『仮名手本忠臣蔵』もその一つで、その内容は元禄年間におきた赤穂事件を描いたものだが、やはりその筋書きは『太平記』の世界に仮託して描かれており、播州赤穂藩主・浅野長矩は「塩谷判官」として（播州の名産品「赤穂の塩」からの連想）、幕府高家肝煎・吉良義央は「高師直」として（「高家」からの連想）登場するのはそのため。物語の発端が赤穂事件の実情とは異なる色恋沙汰となっているのも、塩冶判官の妻・顔世御前に対する師直の横恋慕という伝承をそのまま物語に取り入れているからである。


title: 塩冶高貞

text: 谷崎潤一郎は、『太平記』二十一の「塩冶判官讒死事」を、『顔世』と題し戯曲化し、これを原作として、1965年『悪党』が新藤兼人監督作品として制作されている。


title: 2000年シドニーオリンピックの柔道競技

text: 2000年シドニーオリンピックの柔道競技（2000ねんシドニーオリンピックのじゅうどうきょうぎ）は、2000年9月16日から9月22日までの競技日程で実施された。


title: 2000年シドニーオリンピックの柔道競技

text: 男女とも7階級で争われた。


title: アドン (ストリートファイター)

text: アドン (; ) は、カプコンの対戦型格闘ゲーム『ストリートファイター』シリーズに登場する架空の人物。


title: アドン (ストリートファイター)

text: タイ出身の格闘家でムエタイ選手。ムエタイの帝王として名を轟かせたサガットの一番弟子（『ストリートファイター』）であり、サガットに対する憧憬と畏怖を抱いていた。だが、サガットが無名の日本人（リュウ）に敗れたことを知って大きく失望し、彼の元を去る。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 逆立った赤い髪に顎がしゃくれた顔で、『ストリートファイターZERO』（以下『ZERO』と表記）以降の作品では歯がむき出しになっているのが特徴。モンコンを頭に巻き（本来は試合前に外すのが通例だが、アドンは付けたまま闘う）、「V」の文字が入ったトランクスを着用している。


title: アドン (ストリートファイター)

text: サガットの技に「タイガー」（虎）とつくのに対して、アドンの技には「ジャガー」（豹）がつく。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターZERO3』（以下『ZERO3』）では殺意の波動や、それを纏いリュウと同じ技を使う男・豪鬼について強い関心を抱いている。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 貧しい家に生まれ、ムエタイで頂点まで登りつめることを志す。その闘争心は他を圧倒しており、サガットの目に留まることになる。ムエタイこそが世界一であると信じており、自らの拳をもってそれを証明しようとしている。サガットと比べて体格は小さめだがスピードと手数で勝り、その積極的な攻撃姿勢はタイのルンピニー・スタジアムでも高く評価されている。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 自らを「ムエタイの神」と称するなど、傲慢なまでの自信家であり、虚栄心が強い。発言は常に強気かつ相手を見下した態度を取り、サガットとの一方的な決別以降は、より悪化させている。その傲慢さは他の格闘家たちから嫌悪されることが多く、リュウやケン、春麗などからはサガットよりも弱いことを厳しく指摘されている。自身の師であるサガットを完全に越えていない上で見下している点も、師を敬う姿勢を持つガイやまことから批判されている。またバルログからも「サガットにはこのような醜悪さはなかった」と酷評されている。ほとんどの格闘家がアドンを低評価するなか、エレナは「良い戦士になれると思う」と高く評価している。


title: アドン (ストリートファイター)

text: ムエタイの踊り・ワイクーが得意。登場時と勝利ポーズでそれを行う。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 『ストリートファイターZERO2』（以下『ZERO2』）のエンディングではサガットを倒した後、彼のステージにあるワット・ポーの涅槃仏を破壊するという暴挙に出る。しかしアドンのステージにも仏像があるので、信仰心がないとは断言できない。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 『ZERO3』におけるサガットのバックストーリーでは、サガット失踪後にムエタイの帝王の座につき、新しいカリスマとして国民たちの熱狂を取り戻している。サガットの弟子であるが共通する技はなく、立ち回りも大きく異なる。


title: アドン (ストリートファイター)

text: デビュー作の初代『ストリートファイター』ではCPU専用キャラクターで、最終ステージの一人目の対戦相手として登場する。飛び道具はないが、素早く動き回り、空中かかと落とし（現在の「ジャガーキック」）などの強力な足技で襲い掛かってくる。また、ガードされると「波動拳」と「竜巻旋風脚」では体力を削ることができない（これはサガットも同様）。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 『ZERO』シリーズでは、動きは全体的に速く、蹴り技のリーチも長く、牽制能力に優れた性能を持つキャラクターとなっている。初代『ストリートファイター』と同様に飛び道具はないが、「ジャガーキック」や「ジャガートゥース」など奇襲性に優れた必殺技でカバーできる。弱攻撃の性能は低くないが連打が効かず、ZEROコンボを含めて連続技の種類は少ない。そのため積極的に連続技を狙いに行くのではなく、こつこつとダメージを積み重ねるような立ち回りをしていくことになる。『ZERO2 ALPHA』では各種攻撃の動作が遅くなり、食らい判定も大きくなった。「ジャガーキック」の動作も遅くなった。中平正彦の漫画『STREET FIGHTER ZERO』の中盤に登場。ゲーム版との違いとして、シャドルーと協力関係にあり、目的のためには人を殺めることも辞さない男として描かれている（シャドルー自体は嫌っている）。ゲーム版の設定では後にシャドルーに所属するサガットは入団をあっさり断り、同じくバーディーもシャドルーとは絡まず、公式の設定と違いが顕著である。地に堕ちたムエタイの誇りを取り戻すためにシャドルーの力を借りてまでリュウに復讐しようとするが、最終的に自分の行いをガイに諌められる。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 同じく中平の漫画『ストリートファイターIII』のコミカライズ作品『RYU FINAL』では、リュウに敗北したことにうろたえるサガットを遠巻きに見て「あれが帝王の姿か」と見限る場面がある。


title: アドン (ストリートファイター)

text: ウドン（）によるアメリカンコミック『Street Fighter』ではタイを訪れたリュウと、ムエタイ最強を思い知らせるべく対決する。


title: アドン (ストリートファイター)

text: 『ZERO』でプレイヤーキャラクターとなった当時の4コマ漫画などでは、歯に関連したネタが多く使われた。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 『LICENSE』（ライセンス）は、日本のミュージシャンである長渕剛の10枚目のスタジオ・アルバム、およびアルバムの8曲目に収録された楽曲である。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 前作『STAY DREAM』（1986年）リリース後、長渕は11月11日の大阪城ホールより翌1987年2月25日の大阪城ホールに至るまで、全国11都市全11公演におよぶライブツアー「LIVE'86 - '87 STAY DREAM」を開催した。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 前作の完成以降、自らが書くべき歌の姿を、原点である故郷鹿児島、そして自分を含めた家族に見出した長渕は、本作にてそれらを反映させている。なお、タイトルナンバーである『LICENSE』では、生まれ育った鹿児島での生活を振り返り、彼が30歳にして初めて取得した普通自動車免許を手に、空路羽田に降り立つ両親を、これまでの感謝の気持をもって迎えようと、空港まで車を運転する長渕自身の姿を淡々と描いている。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 音楽以外の活動としては、テレビドラマ『親子ゲーム』（1986年）に出演後、12月20日には初出演となった映画『男はつらいよ 幸福の青い鳥』（1986年）が公開され、『親子ゲーム』にて共演した志穂美悦子と再度の共演を果たした。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: さらにその後、前作をスケールアップさせたテレビドラマ『親子ジグザグ』が4月10日から8月21日まで放送され、その最中に主題歌「ろくなもんじゃねえ」（1987年）を5月25日にシングルとしてリリースした。なお、本作では志穂美ではなく安田成美と共演している。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 長渕の通算10枚目となるオリジナルアルバムで、全収録曲が瀬尾一三との共同アレンジによって製作された。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: ドラマ撮影を挟んでの過密スケジュールもあって、たった2週間でレコーディングは完了した。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 本作から笛吹利明、矢島賢の両氏が本格的に長渕のレコーディングに参加するようになる。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 本作のマスタリングはニューヨークのマスターディスクにて、ビースティ・ボーイズやニルヴァーナなどを手掛けた事で知られるエンジニア、ハウィー・ウェインバーグによって施された。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: ほぼ弾き語りでレコーディングされた前作『STAY DREAM』から再びバンドサウンドにはなったが、一時期のロックサウンドとは打って変わり、楽器数も少なく、極めてシンプルなフォークロックに仕上げられている。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「バブル絶頂期。（中略）そんな時代に突き付けたのが本作。これはもう戦時下の反戦歌だ。KKKの集会でブルースを歌うようなものだ」、「ドキュメンタリーフィルムそのものであるアルバム表題曲。未だに人気の高い『ろくなもんじゃねえ』。さまざまな方向からさまざまな声が飛び出す『He・la-He・la』は多重人格か、魂のつぶやきか。独白と歌の狭間に巣食う『パークハウス 701 in 1985』。愛というものの外側を愛でるのではなく、内側を舐めている『何の矛盾もない』。今どき流行りのスケコマシまがいのバラードが束になってもかなわない」と表記されている。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』では、「R&Bのうねったボーカルが魅力的な『He・la-He・la』は圧巻。（中略）『LICENSE』は貧しかった子ども時代に家族で暮らしていたころの風景と、そのふるさとから上京する両親を免許を取ったばかりの息子が空港まで迎えに行くというストーリーがあり、何方かと言えば抽象的な粋がりソングとは異なる情趣がある」と表記されている。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 1987年8月5日に東芝EMI／エキスプレスより、レコード、カセットテープ、CDの3形態でリリースされた。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 2006年2月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 本作に関するプロモーションとしては、シングル「ろくなもんじゃねえ」のヒットを受け、TBS系音楽番組『ザ・ベストテン』（1978年 - 1989年）に出演した他、日本レコード大賞にてアルバム賞を受賞した事を受け、12月31日にTBS系音楽番組『輝く!日本レコード大賞』（1959年 - ）に出演し、「ろくなもんじゃねえ」、「LICENSE」を演奏した。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: このアルバムにてライナーノートが復活し、脚本家の黒土三男が執筆している。長渕が本免許取得後、助手席に初めて乗った人物は黒土である。


title: LICENSE (長渕剛のアルバム)

text: 本作を受けてのコンサートツアーは「LIVE'87 LICENSE」と題し、1987年9月8日の静岡市民文化会館を皮切りに18都市全20公演が行われた。前ツアーとは異なりバックバンドによる演奏も付加したものとなった。また、本ツアーの模様は後にライブビデオ『LICENSE』として1988年1月25日にリリースされている。本ツアーから参加したギタリスト笛吹利明は、以降もギターのみならず、バンドマスターとして長らく長渕のツアーに深く関与することとなる。オリコンチャートでは最高位1位となり、売り上げはレコード・カセットテープを合わせて約12万枚、CDのみでは約18万枚の合計約30万枚となった。また、2006年の再発版では最高位213位となった。


title: ムカシガエル科

text: ムカシガエル科は両生綱カエル目に属する原始的な一群。ニュージーランドに1属4種のみが生息している。もともとは7種生息しており、現存する種も絶滅が危惧されている。


title: ムカシガエル科

text: 骨格が約2億年前の中生代ジュラ紀のものとほぼ同じで、生きている化石とも呼ばれる。現代の普通のカエルに比べると背骨の数は多く、肋骨がほとんど退化しているが、 2対ほど残っている。また、成体となっても僅かに尾の筋肉が残っている。


title: トラクター

text:
トラクター（tractor、ラテン語""「引く」に由来）は、それ自体で推進できないものを牽引したり、しばしば動力を供給したりする装置である。
トラクターとは被牽引車を引っ張る牽引車の事を指す。


title: トラクター

text: トラクターという言葉は「農業用トラクター」の意味で用いられるのが最も一般的である。農業用トラクターは耕起、および各種の作業用の農業機械、またはトレーラーを引くために使用される。


title: トラクター

text: ここでは主に、いわゆる乗用型トラクターについて述べる。歩行型トラクターについては耕耘機を参照のこと。


title: トラクター

text: 古典的な農業用トラクターは、車両中央の運転席の下、わずかに後ろにある軸に二つの非常に大きな駆動輪を備え、運転席の前にエンジンが配置されており、エンジンルーム（ボンネット）の下に二つの操舵輪を備えた、単純な屋根無しの乗り物である。


title: トラクター

text: 現在使用されている農業用トラクターの大部分は、空気入りタイヤを装着したホイールトラクターと呼ばれるタイプのものである。ホイールトラクターには後輪駆動のものと、全ての車輪を駆動させる四輪駆動のものがある。


title: トラクター

text: また、接地圧を低くして重牽引作業時や不整地走行時の性能を高めるために無限軌道を装備した履帯トラクター（クローラートラクター）、折衷的にホイールトラクターの後輪のみを無限軌道に置き換えた半履帯トラクター（セミクローラートラクター）と呼ばれるタイプのトラクターもある。


title: トラクター

text: 現在の農業用トラクターは、使用する作業や経営規模（耕作面積）に応じて、約10 - 500馬力のものが世界では一般的に用いられている。


title: トラクター

text: 時速40 km程度までの速度を出すことができるものが一般的であるが、大型のトラクターの中には、のように、時速80 km以上で走行できるものもある。日本では、農耕用小型特殊自動車に属する場合は時速35 kmが最高速度と道路運送車両法で定められている。


title: トラクター

text: トラクターで行なわれるほとんどの作業にはヒトの歩みほどの低速度が要求される。しかし、公道上を移動する場合はある程度の速度が必要となるため副変速機を装備しているものが多い。それでもなお一般的な自動車より最高速度が低いため、公道上ではしばしば後方に長い車列や渋滞を引き起こすことがある。そのため、オランダなどの国では、路上で「農業用トラクター禁止」を意味する道路標識を設置している。


title: トラクター

text: また、現在のトラクターは、転倒や転落の際に運転者を保護する安全フレーム（ROPS・ロプスとも呼ばれる。ロールバーに近い。）を備えているものがほとんどである。これは、不整地での作業が多いトラクターにおいては特に重要な装備である。


title: トラクター

text: 現在日本国内で新車で発売されているトラクターには全て、農業機械安全装備基準に基づき、運転席の左右から立ち上がったフレームが備え付けられている。キャブを備えたトラクターについては、キャブのフレームの一部が安全フレームとなる。


title: トラクター

text: 安全フレームが備えられる以前は、トラクターが転倒や転落した場合、多くの農作業者が下敷きになり、犠牲となった。特に、古典的な列収穫トラクターは、狭い間隔で配置された小径の二つの前車輪を備えた「三輪車」設計のために、転倒しやすく非常に危険だった。多くの農作業者が、傾斜地での操作の際、転倒・転落によって死傷している。


title: トラクター

text: 安全フレームの義務付けを1960年代に最初に行ったのはニュージーランドで、現在ではほとんどのトラクターに標準装備されるようになった。


title: トラクター

text: 床には、通常4つのペダルがある。


title: トラクター

text: 一番左側のペダルはクラッチである。ギアチェンジもしくは停止の際にはクラッチペダルを踏み、トランスミッションを中立に解放する。


title: トラクター

text: 右側のペダルのうちの二つはブレーキである。左のブレーキペダルは左後方の車輪を止め、右のブレーキペダルは右後方の車輪を止める。操舵時にこの独立した左右ブレーキを使用することにより、最小回転半径が大幅に減少し、折り返しの際の無駄な動きを不要とする。しかし、一般道の走行時など速度が高いときに使用すると、文字通りの片効きとなって急に向きが変わり危険であるため、作業以外の走行時は左右のペダルを連結して使用する。分離したブレーキペダルは、泥か柔軟なダート（soft dirt）の中でトラクションの損失により空転するタイヤを制御するためにも使用され、デフロックやトラクションコントロールの代用ともなる。作業時にトラクターを停止させるためには、両方のペダルをともに踏む。


title: トラクター

text: 差動装置（デファレンシャル）の働きによって通常は片方の車輪にしか駆動力が伝達されないが、深い泥濘地からの脱出や急坂を移動するためスリップしては危険なとき、あるいはプラウ作業などで直進性が保てないときには、両方の車軸を機械的に直結する「デフロック機構」があり、ペダルやレバーにより作動させ安定した走行が出来るが、通常の走行時に作動するとハンドルを操作しても方向が変わらず危険であるため、誤操作を防ぐ目的で、通常の運転姿勢では操作しにくい場所に配置されていることが多い。


title: トラクター

text: 最も右側はアクセルペダル（スロットル）であるが、ペダルによるスロットル操作でのトラクターの速度調節は、自動車と同様に簡単である（イギリスでは道路を走行する場合、スピードをコントロールするためにフット・ペダルを使用することが義務付けられている）。古い機種ではペダルが装備されていないものもあり、後年の改造で取り付ける例がみられる。なお、圃場での作業時、スロットルはステアリングホイール付近に装備された、手で扱うハンドスロットルレバーから操作することを基本とし、ペダル操作は補助的に用いることが多い。揺れる車上でのペダル操作では長時間のエンジン回転数の維持（定速運転）が困難なためである。ハンドスロットルレバーは強めのフリクションで動きがやや重くされており、動揺時でもエンジンの回転数を一定に保てるようになっている。これは作業機を適正な速度で使用するために重要な機構であり、運転席を離れ、トラクターを定置した状態での作業にも必要である。


title: トラクター

text: トラクターはベーラー（baler）あるいはモーア（mower）のような作業機（アタッチメント）にエンジンの動力を転送するPTOと呼ばれる機構を持っている。日本においては、農業の中心は稲作であるため、ロータリーと呼ばれる回転軸に、耕運用の爪を多数備え付けた物が主流である。ロータリーの利点として、耕運後の土の状態が平らになり、代掻きなどの作業が行いやすいという点が上げられる。また、日本においては畑作でもロータリーが広く使われており、世界でも珍しい状態となっている。


title: トラクター

text:
PTOには、シャフトやベルトで伝達する機械式と、油圧ポンプと耐圧ホースを用いる油圧式がある。
初期のトラクターは、プーリーとベルトを使用し、固定機器に動力を供給するのみであったが、すぐに、走行中に自車及びトレーラーや作業機に動力を供給できるように改良された。


title: トラクター

text: さらに、大型トラクターでは、PTO発電機により、電力を供給できる物もある。


title: トラクター

text: ドローバーや三点ヒッチによって、作業機をトラクターの後部へ装着することができる。


title: トラクター

text: 三点ヒッチに付けられた機器は通常、トラクターに完全に支えられるような形になり、運転席の操作ハンドルによって油圧で上下させることが可能である。


title: トラクター

text: 日本では、コンピュータとセンサーにより、本体の姿勢とは独立して作業機を水平に保持できる機構（自動水平）や、ロータリーによる耕耘の深さを一定にする機構（自動深耕）を備えたトラクターが一般的になっている。


title: トラクター

text: 畜力に代わる農業用の機械動力として欧米では19世紀初頭から据え置き式の蒸気エンジンが一般に販売されていたが、1850年頃までにボイラーが高圧化されていき、可搬式であっても充分な出力を得られるようなものが造られるようになった。


title: トラクター

text: その蒸気エンジンに減速機と車輪をつける形で1859年にイギリスのトーマス・アベリング (Thomas Aveling) が開発した蒸気式トラクターがトラクターの元祖である。しかし、蒸気式トラクターはボイラーが爆発しやすく、操縦者が駆動用ベルトに巻き込まれたりする可能性があるなど、安全なものではなかった。


title: トラクター

text: 最初の内燃機関式トラクターは、1892年、アメリカのジョン・フローリッチ (John Froelich) が開発した。このトラクターは16馬力のガソリンエンジンを備え、前進と後退が可能だった。しかしフローリッチのトラクターは全く売れず、内燃機関式トラクターが最初に商業的な成功を収めるのは、1911年のツインシティ・トラクションエンジン社によるトラクターの発売を待つことになる。


title: トラクター

text: イギリスにおいても、1897年にホーンズビー・アークロイド (Hornsby-Ackroyd) がオイル燃焼式トラクターの特許を取得し、売り出した。イギリスで最初に商業的に成功したのは、1902年にダニエル・アルボーン (Daniel Albone) が開発した3輪式イヴェル・トラクターである。また1908年にはサンダーソンズが4輪式トラクターを発売し、一躍アメリカ以外では最大の製造会社になった。


title: トラクター

text: 内燃機関式トラクターの普及はなかなか進まなかったが、1910年代後半になると状況は一変する。流れ作業による大量生産を生かしフォードが1917年に発売したフォードソン・トラクターF型 ( model F) が、その価格と扱いやすさから爆発的な人気を博した。このフォードソン・トラクターF型は従来のトラクターと異なり、フレームを廃してエンジンのシリンダーブロックに他の機器を取り付けるという、現在のトラクターの構成とほぼ一致した構造をもっている。


title: トラクター

text: フォードソン・トラクターはアメリカ、イギリス、アイルランド、ロシアで生産され、1923年にはアメリカ国内のトラクター市場で77%のシェアを得るに至った。また、他の国のメーカーからも同様のトラクターが多数発売され、その結果、1920年代には内燃機関式のトラクターがトラクターの標準となった。


title: トラクター

text: 1925年 - 1927年にはPTO軸が取り付けられるようになり、1930年代には空気タイヤ、ディーゼルエンジン、三点ヒッチ、油圧によるドラフトコントロールの採用と、ほぼ現在のような形となった。


title: トラクター

text: 1951年、フェルッチオ・ランボルギーニは軍放出のモーリスから取り出した格安のガソリンエンジンを搭載したトラクターを販売していた。当時イタリアではガソリン価格が上昇していたため、ガソリンはエンジンの始動と暖気のみに使用し、運転時は安価な軽油で動かせるように排気熱で軽油を気化するシステムを開発し自社製品に搭載すると、燃料代が節約できると評判になり大ヒットとなった。これで財を成したフェルッチオはフェラーリを購入するが、自社のトラクターにも使っていたクラッチに10倍の値段が付いていることを知るとビジネスチャンスを感じスーパーカーの開発に乗り出した。


title: トラクター

text: 履帯トラクターについては、アメリカのホルト（現・キャタピラー）が1904年に蒸気式のものを、1906年にガソリン式のものを開発している。このホルト社の履帯トラクターは当時としてはきわめて高い不整地踏破能力を持ち、折からの第一次世界大戦では軍によって重量物牽引に用いられ、そして戦車の開発母胎ともなった。


title: トラクター

text: 日本における農業用トラクターの導入は、1909年（明治42年）に岩手県雫石町の小岩井農場が導入した蒸気式トラクターと、1911年（明治44年）に北海道斜里町の農場に導入されたアメリカ・ホルト製の内燃機関式トラクターが、それぞれの日本初といわれている。しかし、日本における農業機械の歴史は長らく歩行型耕耘機がそのほとんどを占めており、乗用型トラクターは戦後まで特殊な農牧場で細々と用いられるだけにすぎなかった。


title: トラクター

text: 乗用型トラクターは、戦後、急速な歩行型トラクターの普及の後を追う形で普及していった。1950年（昭和25年）、農林省が3台のファーモール製の乗用型トラクターを輸入し、各地の農業試験場で試験を行ったのを皮切りに、1952年（昭和27年）にはフォードソン、ランツ等の乗用型トラクターや、農業用トラクターとしても使用できる農業用ジープが輸入開始されている。


title: トラクター

text: 導入初期の輸入乗用型トラクターは10 - 20馬力級の小型が多かったが、1953年（昭和28年）の農業機械化促進法施行にあわせ、次第に大きなものに変わっていった。また、1958年（昭和33年）にはコマツWD50形、翌1959年（昭和34年）にはシバウラS17形、クボタT-15形など国産の乗用型トラクタも現れている。


title: トラクター

text: 1960年代以降は乗用型トラクターの普及が進み、1970年代には、当初の歩行型トラクターを利用した部分的機械化体系から、乗用型トラクターを中心とした一貫的機械化体系への進展が見られている。1974年（昭和49年）に337万台というピークを迎えた歩行型トラクターがその後やや減少に移るのに対し、乗用型トラクタの総数は1961年（昭和36年）の7000台から、その10年後の1971年（昭和46年）には26万7200台、1977年（昭和52年）には83万2200台と大幅な増加を見せている。そして、当初の共同所有から次第に戸別所有へと所有の形態も変化していった。


title: トラクター

text: かつては、建設機械やスポーツカー同様、機能重視で乗り心地はほとんど重視されず、振動などがダイレクトに体に伝わるものが多かったが、乗り心地の悪さは疲労に直結するため、各社とも乗り心地の改善に力を入れている。


title: トラクター

text: 日本国内の動向として、農業基盤整備事業等による圃場の大規模化にあわせ大型化が進行したことがあげられる。100馬力強のトラクターも現在では珍しくなく、特に北海道では、200馬力級のトラクターが一部農家で導入される等、大型化と高出力化に拍車がかかっている。


title: トラクター

text: また、近年の宇宙技術の進展により、GPS装置が農業分野でも用いられはじめ、トラクターに強力なオンボードコンピュータが補助装置として組み込まれている場合も多々見られるようになった。


title: トラクター

text: この技術を発展させ、企業規模の大規模農場において無人のトラクターが有人のトラクターと協調して耕作を行うような自動化を実現させるために、現在複数の企業および公的研究機関において研究が進められている。


title: トラクター

text: 農業用トラクターにドーザーブレード（排土板）、ショベル/バケット、バックホウ、リッパーなどのアタッチメントを取り付ける形から、一部の建設機械は発展した。


title: トラクター

text: ブルドーザーは、前部にブレード、後部にウインチ、リッパー等が取り付けられた履帯トラクターである。


title: トラクター

text:
ブルドーザーは時間の流れとともに、本来の地ならしから多くの作業をこなすことができるように改良が加えられていった。
一例として、土砂や岩などをすくい上げてトラックに積み込むことができるよう、ドーザーブレードを取り外して大容積のショベル（バケット）および油圧アームに置き換えたローダートラクターがある。


title: トラクター

text:
土木工事用トラクターのなかで、足回りにタイヤを用いているものをホイール型トラクタといい、ホイールローダー、ホイールドーザー、バックホウローダーなどがある。ホイールローダーは通常、ショベル/バケットと呼ばれる土砂や岩を持ち上げるための容器のついた油圧駆動の腕を有する。それ以外のアタッチメントとして、パレットフォークやグラップルがある。
ホイールローダーの大半はアーティキュレート構造と呼ばれる、中折れ式の構造で作られており、車体の中間部分を油圧で折り曲げることで操舵をする。


title: トラクター

text:
建設機械に対する要求として、より狭く、限られた範囲で作業可能にすることがあげられる。
公式にはスキッドステアローダーと呼ばれ、もともとの製造者にちなんでボブキャット (Bobcat) と呼ばれる小さな車輪の付いたローダーがある。これはトラクタータイプの建設機械の中では最も小さいクラスであり、小規模な土木工事や畜産分野などで使用されている。
スキッドステアローターの特徴は、操舵機構を持っていない事で、履帯車両と同様、左右の車輪の回転数や回転方向を変えることで滑りながら車体の向きを変える（スキッドによってステアする）。よって、信地旋回や超信地旋回も可能である。


title: トラクター

text:
土木工事用トラクターのバリエーションとして、バックホーローダーがある。
その名のとおり、車体前部にローダーが、後部にホー（鍬）が取り付けられている。
ローダーとバックホーが永久に取り付けられる場合には、トラクターと呼ばれることはほとんどなく、一般的に牽引や動力供給を行うこともない。


title: トラクター

text: バックホーが取り付けられる場合、通常、掘削作業の便を図り、運転席の座席を回転させ、後向きで固定できるようになっているが、取り外しが可能なバックホーアタッチメントを装備する場合、アタッチメント上に本来の運転席とは別にバックホーの操作にのみ使われるもう一つの座席を持っている場合も多い。


title: トラクター

text: バックホーローダーは欧米では非常に一般的で、建設、小規模な解体、建築資材の運搬、建築機械への動力供給、掘削、アスファルトや舗装道路の解体など、様々な作業に使用されている。


title: トラクター

text: バックホーローダーに装着されるショベル/バケットのなかには、より速く効率的に積載物を空にすることができるように、底が開閉式になっているものがある。底が開閉式のものは、土砂をならしたり削り取ったりすることにも使用される。このため、マルチパーパス (多目的) ショベルなどと呼ばれる。ショベル/バケットを他のアタッチメントと交換できるようになっている場合も多い。


title: トラクター

text:
他の建設機械と比べ、比較的小柄で小回りも効くため、欧米の都市開発の現場においては非常に多く目にすることができる。
ガントラクターは、従来の輓馬牽引に代わって野砲や榴弾砲、対戦車砲、高射砲、ミサイルなど様々な重量・種類の牽引式火砲を牽引するために使われる。ほとんどの兵器は迅速な陣地転換が必要であるため、自走化もしくは牽引車両の使用を前提として使用される。戦間期には牽引車両に機関銃を搭載した豆戦車が流行した。


title: トラクター

text: 軍用車両は不整地走破能力が求められるため農業用トラクターの技術と関わりが深い、特に戦車・装甲車両の無限軌道（クローラー・キャタピラ）は農業用トラクターの技術から派生した。しばしば戦車はトラクターの秘匿名称で呼ばれた。


title: トラクター

text:
航空機では、機体や翼の前にプロペラを持つ構成をトラクター構成、または牽引式構成 (tractor configuration) と呼ぶ。
反対に、後部にプロペラがある場合にはプッシャー構成、または推進式構成 (pusher configuration) と呼ばれる。


title: トラクター

text: 無重力空間において移動中の物体の軌道を変えるために、重力トラクターというものがある。これは対象物と物理的な接続はせず、付近に飛行させた人工衛星等へ重力で徐々に引き寄せることで、対象物の軌道に影響を与えるもの。概念の近いものとしてSF用語では、周りの物体を引力などの力で引き寄せ、念力のように操る光線を、トラクタービームと称している。スター・ウォーズ・シリーズ、レンズマンシリーズ、スタートレック、タイムクライシス4等、数多くの作品に登場した。


title: トラクター

text:
コンピュータ用語では、トラクターとはプリンターの紙送りを行う部分を指す。
これは通常、複写紙や様式紙の両端に空けられているパンチ穴とかみ合うギア、あるいは表面にゴムなど摩擦力の高い素材を用いたベルトやホイールの形状をしている。印字ヘッドに紙を押し込むプッシュトラクターと、印刷した後の部分を引き出すプルトラクターがある。通常はプッシュトラクターが標準搭載されており、紙送り精度を高めるためのオプション品としてプルトラクターが用意されている。


title: トラクター

text: 中国のカードゲームに（Tuō Lā Jī、トラクター）というものがある。


title: トラクター

text: また、イギリスのロックバンド"Tractors"、アメリカのカントリー・ミュージックバンド"The Tractors"、イギリスの映画制作プロダクション"Tractor Films"など、芸能活動の分野でトラクターに関連した名称を付ける例もみられる。


title: トラクター

text: 日本では、1979年の小林旭のヒット曲『赤いトラクター』が有名である。


title: ㅡ

text: 呼称はウ（으）。23番目の字母（母音字母としては9番目）である。始めから終わりまで音色の変わらない単母音を表す。


title: ㅡ

text:
音素は （文化語では ）で表される。/ㅣ/ の唇の構えと舌の高さから、舌を後ろに引いた非円唇後舌狭母音のやや中舌よりで発音される。簡略音声記号ではが使われることが多い。/ㅜ/の唇が丸みを帯びているのに対して唇が平坦な形で発音される。
外来語の音訳では、後ろに母音を伴わない子音を終声子音で表せない場合、この母音を補う。（例:Christmas→크리스마스）


title: ㅡ

text:
日本語をハングル表記する際、他のウ段の場合母音字母はㅜになるが、「す」「つ」「ず（づ）」はこの字母を用い、「스」「쓰」「즈」とするのが一般的である（ただし、「す」については稀に「수」を用いることがある）。
中国語のハングル表記では、z,c,s,zh,ch,sh,rに続くi（子音のそのままの舌の構えで出される母音[z̩]）に使われる。（例：四川/Sichuan→쓰촨）


title: ㅡ

text: 『訓民正音』の中声字においてその平坦な字形は地を象ったものとされ、地を表す陰母音の基本字である。


title: ㅡ

text: その名称は『訓蒙字会』（1527年）でウ（応응の終声を除いた発音）とされた。


title: ㅡ

text: 中性母音の字母と組み合わさってㅢ が作られる（ㅡ + ㅣ）。


title: ㅡ

text:
この字母は造字の基本となる天・地・人を表す3つの基本字の一つでもあり、天を象る「ㆍ」との組み合わせで基本字母の ㅗ ㅛ ㅜ
ㅠが作られる。ㆍがこの字母より上に位置すれば陽母音を、下に位置すれば陰母音を表す。


title: ㅡ

text: 文化観光部2000年式ではeu、マッキューン＝ライシャワー式ではŭと表記される。


title: 1937年のスポーツ

text: できごと


title: 1937年のスポーツ

text:
幕内最高優勝
双葉山は連勝を40まで伸ばした。


title: 1937年のスポーツ

text:
十両優勝
錦華山は春場所も優勝した羽黒山と同点の成績であった。


title: ズールー語

text: ズールー語（Zulu、isiZuluとも）は、南アフリカ共和国のズールー族の95%、約900万人によって話される言語である。アパルトヘイトが終了した1994年には、南アフリカ共和国の11の公用語の一つと制定された。


title: ズールー語

text: ズールー語はバントゥー諸語の南東グループ（"Nguni"）に属する。ングニ語群には、ズールー語、コサ語、スワティ語、（北）ンデベレ語が含まれており、いずれも相互の意思疎通は比較的容易である。


title: ズールー語

text: クワズール・ナタール州およびハウテン州で広範に話され、レソト、スワジランド、ジンバブエにも話者がいる。ジンバブエ南部で話されているズールー語は、一般に（北）ンデベレ語と呼ばれている。マラウイやタンザニア南部で話されるンゴニ語（ンゴニ族の言語）とも近隣関係にあると考えられているが、これは19世紀からのズールー族の移民とも関係が深い。


title: ズールー語

text: 元々のズールー族の土地は、現在のタンザニアに相当する。南アフリカ共和国におけるズールー族の存在は、14世紀頃にまで遡ることができる。1832年には、独自の王国を建国している。


title: ズールー語

text: 最初にズールー語で書かれた書物は、1883年に翻訳された聖書である。1901年にはズールー族のジョン・デューブ（）が、南アフリカで最初の原住民族のための教育施設"Ohlange Institute"を設立した。彼はまた、ズールー語で書かれた最初の小説"Insila kaChaka"（1933年）の著者でもある。他のズールー語執筆の先駆者として、小説家Reginald Dhlomo（）がいる。彼は19世紀のズールー国家指導者についての小説を執筆した。作品には"U-Dingane" （1936年）、"U-Shaka" （1937年）、"U-Mpande"（1938年）、"U-Cetshwayo" （1952年）、"U-Dinizulu" （1968年）がある。


title: ズールー語

text: ズールー語は、基本的には５母音体系である。中広母音と中狭母音は音韻的には対立せず、書記法にも反映されない。


title: ズールー語

text: 語を単独で発音した場合、次末母音（penaltimate syllable)は長母音化する。


title: ズールー語

text: ズールー語の特徴として、クリック音（舌打音）を使うという点がある。この特徴は、他の南アフリカ諸語にも共通するが、この地域の言語に顕著である。ズールー語には次の3つの基本的な吸着音がある。これらのクリック音は無声無気音を表すが、それぞれに、無声有気音(ch, qh, xh)、有声音(gc, gq, gx)、前鼻音化音(nc, nq, nx)、前鼻音化有声音(ngc, ngq, ngx)のバリエーションがあり、都合１５のクリック子音が音素として認められる。


title: ズールー語

text: ズールー語に共通する文法の特徴は次の通り。


title: ズールー語

text: 次の表現は、ズールー語が話されている地域を訪れた時に使うことができる。


title: Pinkの遺伝子

text:
『Pinkの遺伝子』（ピンクのいでんし）は、講談社発行の少女漫画雑誌「別冊フレンド」に連載されていた漫画作品。全7巻。原作は柚月純。
 第1、2、5、6、9、10、13話


title: メトロ (小売業)

text: メトロ AG（メトロ アーゲー、）は、ドイツ連邦共和国ノルトライン＝ヴェストファーレン州デュッセルドルフ市に本部を置く、ドイツ最大、ヨーロッパ有数の規模を持つ小売企業グループ。フランクフルト証券取引所上場企業（）。


title: メトロ (小売業)

text: カウフホーフ (Kaufhof AG) は、メトロ傘下にあるドイツの大手百貨店・小売会社のグループ。1879年にレオンハルト・ティーツ () により創業された。本社はケルン。


title: メトロ (小売業)

text: カウフホーフ百貨店を経営するほか、子会社を持っており、小売業・レストランを展開している。


title: メトロ (小売業)

text: メトロキャッシュアンドキャリーはレストラン・商店などの中小事業者を対象としたキャッシュ&キャリー（現金問屋）方式の会員制卸売チェーン。ドイツ・中華人民共和国など、世界25ヶ国に約750店舗を展開している。従業員数は290,940人(2008年現在)。


title: メトロ (小売業)

text: 日本では丸紅と提携し、共同出資の形で2000年（平成12年）にメトロキャッシュアンドキャリージャパンを設立（2009年に丸紅との合弁を解消）。2018年4月現在、首都圏に10店舗を展開している。さらに2009年には、は首都圏で10～15店体制を築くほか、関西地方進出も検討し、全国25店体制に拡大する計画が示されている。


title: メトロ (小売業)

text: 会員制卸売小売のコストコとは異なり、企業間取引の『卸売業』であるため、日本では一般消費者は利用できず、大規模小売店舗立地法が適用されない「食のプロフェッショナル」を対象とした卸売営業となっている。


title: メトロ (小売業)

text: 利用に際しては会員登録が必要で、その際に食品小売業や飲食業・酒類販売業免許の営業許可証、法人の登記簿や確定申告書の提出を求めており、営業担当の社員が定期的に顧客を訪問して、営業実態を確認するなど、厳密な運用が行われている。


title: メトロ (小売業)

text: 早朝の6時から夕方19時までの営業、定休日は1月1日のみ、ワンストップで済む品揃え、経営相談サービスを行っているのも特徴である。


title: メトロ (小売業)

text: 店内では、営業時間中にもフォークリフトが稼働ているため、顧客の安全確保のために、15歳未満の入店は禁止されている。ただし、乳児を同伴する場合やむを得ない場合は、書面で申請する必要がある。また同伴者の入店は最大4人までとなっている。


title: メトロ (小売業)

text:
支払いは現金払いのほかに、Visa・MasterCardブランドのみクレジットカードやデビットカードも利用が可能である。
商品の陳列販売は行わず、注文商品の受け取りのみを取り扱う。実験店舗として展開し、閉店後は千葉店に統合。


title: ノイバラ

text: ノイバラ（野茨、学名："Rosa multiflora"）は、バラ科の落葉性のつる性低木。日本のノバラの代表的な種。沖縄以外の日本各地の山野に多く自生する。ノバラ（野薔薇）ともいう。


title: ノイバラ

text: 高さは2mぐらいになる。葉は奇数羽状複葉で、小葉数は7-9、長さは10cmほど。小葉は楕円形、細かい鋸歯があり、表面に艶がない。


title: ノイバラ

text: 花期は5～6月。枝の端に白色または淡紅色の花を散房状につける（ラテン語で「花が多い」を意味する種小名の由来となっている）。個々の花は白く丸い花びらが5弁あり、径2cm程度。雄しべは黄色、香りがある。秋に果実（正確には偽果）が赤く熟す。


title: ノイバラ

text: 同属でやはり身近に出現するもの－にテリハノイバラ ("Rosa luciae") があり、こちらは葉の表面にクチクラ層が発達しているため、艶がある。また花は一回り大きく、数が少ない。


title: ノイバラ

text: 道端にも多く出現し、棘が多いので雑草としては嫌われる。刈り取っても根本から萌芽し、根絶は難しい。


title: ノイバラ

text: 北海道から九州までと、朝鮮半島に分布する。


title: ノイバラ

text: 野原や草原、道端などに生え、森林に出ることはあまり見ない。河川敷など、攪乱（かくらん）の多い場所によく生え、刈り込まれてもよく萌芽する、雑草的な性格が強い。


title: ノイバラ

text:
果実は営実（エイジツ）と称し瀉下薬、利尿薬になり、日本薬局方にも記載されている。
エイジツエキスは、おでき、にきび、腫れ物に効果があるといわれていて、化粧品成分に利用されている。皮膚の保護作用、収れん作用、抗酸化性、美白性、保湿性、皮膚細胞の活性効果を持つ。


title: ノイバラ

text: また、バラの園芸品種に房咲き性をもたらした原種である。日本では接ぎ木の台木に使用される。そのため、しばしば栽培中に根本からノイバラが萌芽し、繁茂してしまうことがある。


title: ノイバラ

text: 古くはうまらと呼ばれ万葉集にも歌われている。


title: パラーウ

text: パラーウ (Palau) は、人口4,084人のイタリア共和国サルデーニャ州オルビア＝テンピオ県のコムーネの一つである。


title: パラーウ

text: マッダレーナ諸島に向かうための港がある。


title: オシップ・ザッキン

text: オシップ・アレクセーエヴィチ・ザッキン（Ossip Zadkine、本名：""、キリル文字表記：（オシップ・アレクセエヴィチ・ツァトキン）, ユダヤ名（ヨセリ・アロノヴィチ・ツァトキン）、1890年7月14日 - 1967年11月25日）は、ロシア帝国（現ベラルーシ）・ヴィツェプスク出身の彫刻家、画家。


title: オシップ・ザッキン

text: ザッキンの父親は地方大学で語学を教える教師でユダヤ系の経済的に豊かな家庭に生まれ育ち、1905年に母親の実家のあった北部イギリスのサンダーランドの工芸美術学校で英語を学びつつ造形学を専攻した。その後ロンドンの大英博物館で古典彫刻に触れるなどして影響を強く受け、彫刻家を志した。


title: オシップ・ザッキン

text: 1909年にフランス・パリに渡りパブロ・ピカソやアメデオ・モディリアーニ、藤田嗣治たちと知り合い、ともにエコール・ド・パリ（パリ派）の芸術家として活躍する。キュビスムの彫刻家として知られるが黒人彫刻の影響を受け、アフリカ的手法を取り入れながら再構成していく素朴な作品も多い。非人間的になりがちであるキュビスムの枠を超え、生命力に満ち溢れた独自の造形を生み出した。


title: オシップ・ザッキン

text: 1920年、隣家に引っ越してきたアルジェリア出身の女流画家だったヴィランティーヌ・プラックス（）と知り合い翌年に藤田を証人に立てて結婚する。


title: オシップ・ザッキン

text: 1940年から戦災を逃れてアメリカへと渡るが戦後すぐ帰国し、没するまでパリを拠点に精力的に活動し1950年のヴェネツィア・ビエンナーレで「彫刻大賞」を受賞、続いて1960年には「芸術国家大賞」を受賞し名実ともにフランスを代表する彫刻家となり1962年からパリのエコール・デ・ボザール（国立美術学校）の教授を務めた。


title: オシップ・ザッキン

text: なおモンパルナスの中心部にあるザッキンと妻のヴィランティーヌのアトリエ兼住居は現存しており、「ザッキン美術館」として1982年より一般公開されている。


title: オシップ・ザッキン

text: 藤田の斡旋もあり二科会外国会員として二科展に出品を続けた親日家としても知られ、多くの作品を日本でも見ることができる。


title: 岩美町営バス

text: 岩美町営バス（いわみちょうえいバス）は鳥取県岩美郡岩美町で運行するコミュニティバス。運行は日本交通（タクシー部門）に委託している。（なお、岩美町内の小中学校のスクールバスや岩美町所有の自家用バスの運行業務も日本交通（タクシー部門）に委託している。）


title: ジャッファ・オレンジ

text:
ジャッファ・オレンジ（Jaffa orange）は、イスラエル産のオレンジの品種。
大きく、皮が厚く、品質優良であり、非常に甘く、多くは種無しである。


title: ジャッファ・オレンジ

text: 最初にヤーフォー（ヤッフォ、アラビア語でヤーファー：現在テル・アビブの一部）の近くで生産が開始されたことから、この名前がある。


title: 石岡岩間バイパス

text: 石岡岩間バイパス（いしおかいわまバイパス）は、茨城県の石岡市から笠間市に至る、国道355号バイパスである。


title: 石岡岩間バイパス

text: 石岡市から笠間市（旧岩間町）の区間は道路幅員が狭く、特に岩間市街地内は、道路が屈曲し見通しが悪い危険個所があるうえ、交通量の増加による交通渋滞が慢性化して幹線道路や生活道路としての機能が十分でなかった。このため、通過交通や生活道路の分散化、常磐自動車道岩間ICへのアクセス強化、地域の利便性の強化を目的に、1989年度（平成元年度）に事業化され、2010年に全線が開通した。


title: 平野裕加里

text: 平野 裕加里（ひらの ゆかり、1966年10月21日 - ）は、中京圏を拠点に活動するフリーアナウンサー、ローカルタレント、元中部日本放送アナウンサー。有限会社 LIBRA代表。愛知県知立市生まれ、名古屋市育ち。愛知県立豊明高等学校、南山大学経営学部卒業。血液型AB型。


title: カルチノイド

text: カルチノイド（）とは、神経内分泌細胞（ホルモン産生細胞）から発生する腫瘍のこと。


title: カルチノイド

text: 現在では神経内分泌腫瘍(neuroendocrine tumor; NET)と呼ばれることが多い。


title: カルチノイド

text: セロトニン産生細胞であるenterochromaffin細胞由来と考えられている。過剰なホルモン様物質をつくる場合があり、発生する物質からカルチノイド患者の20％未満でカルチノイド症候群が起きる場合がある。ヒトのセロトニンの約90％が存在する消化管に好発する。好発部位は肺・気管支、直腸、空腸・回腸、胃、虫垂、十二指腸がある。


title: ウルフギャング・パック

text: ウルフギャング・パック（Wolfgang Puck、1949年1月8日-）は、オーストリア生まれの料理人で実業家。「スターシェフ」、｢アメリカ料理を変えた料理人｣、「アカデミー賞公式シェフ」と呼ばれる。


title: ウルフギャング・パック

text: オーストリアで生まれ、10代の頃よりフランス・パリの「マキシム」やモンテカルロの「オテル・ド・パリ」などの3つ星レストランで修業した後、1973年にアメリカに渡る。その後1982年に同国カリフォルニア州ロサンゼルスの有名レストラン｢スパーゴ（Spago）｣の共同オーナー兼メインシェフとして一世を風靡し、一躍アメリカを代表するスターシェフの1人となった。


title: ウルフギャング・パック

text: 後に自らの名前を冠した「ウルフギャング・パック・カフェ」、「ウルフギャング・パック・エクスプレス」、「ウルフギャング・パック・バー&グリル」などのレストランチェーンを起こし成功させ、現在はアメリカ全土の他に「ウルフギャング・パック・カフェ」、「ウルフギャング・パック・エクスプレス」数店舗を東京で展開している。また、ロサンゼルスを代表する高級レストランである｢ル・オランジェリー｣や｢ザ・マンダリン｣なども経営する傍ら、自ら厨房に立ち調理を行う。


title: ウルフギャング・パック

text: アカデミー賞授賞式のディナーにおける料理の総責任者を務める他、自ら出演する料理番組が2002年にエミー賞を受賞するなど、現在もアメリカを代表するスターシェフの1人として君臨する。


title: ジェフリー・バービッジ

text: ジェフリー・ロナルド・バービッジ（Geoffrey Ronald Burbidge, 1925年9月24日 - 2010年1月26日）は、イギリスおよびアメリカ合衆国の天文物理学者。妻のマーガレット・バービッジも天文学者で、1957年にバービッジ夫妻、ウィリアム・ファウラー、フレッド・ホイルの4人の連名で発表された、宇宙の元素の起源に関する論文（4人の名前からB2FH論文と呼ばれる）はその分野での重要な論文である。


title: ジェフリー・バービッジ

text: イギリスに生まれ、ブリストル大学、ロンドン大学で学び、物理学の学位を得た。天文学者と結婚したことにより、天文学に転じたと自称している。アメリカで活躍し、カリフォルニア工科大学、ヤーキス天文台などで働いた。1962年からカリフォルニア大学サンディエゴ校の教授となった。1968年王立協会フェロー選出。


title: ジェフリー・バービッジ

text: 定常宇宙論の提唱者の一人でもある。


title: 志村本線料金所

text: 志村本線料金所（しむらほんせんりょうきんじょ）は、東京都板橋区にある、首都高速5号池袋線の上り線に設置されている本線料金所である。美女木JCT・戸田南入口・高島平入口・中台入口より首都高速へ流入した非ETC車に対して料金徴収を行う。


title: 志村本線料金所

text: 中台出入口との合流点、および志村PAとほぼ一体構造となっている。このため、料金所手前の右側車線における分岐・合流およびPAの出入り部分で流れが悪くなる場合がある。このための対策として、最も右側の車線にバリケード等を設置しPA利用車専用レーンとしている場合がある。また、料金所ブースが比較的広いのに対して、ここを抜けた後2車線に減少するまでの区間が極端に短く、合流時に渋滞が起きやすい。


title: 前田五郎

text: 前田 五郎（まえだ ごろう、1942年4月8日 - ）は、日本のお笑い芸人。坂田利夫との漫才コンビコメディNo.1のツッコミ担当。本名、前田 邦弘（まえだ くにひろ）。大阪府大阪市出身。


title: 前田五郎

text: 大阪市立遠里小野小学校卒業、大阪市立三稜中学校卒業、初芝高等学校（現・初芝立命館中学校・高等学校）卒、大阪商業大学中退。浅草四郎に弟子入りし、1963年、吉本新喜劇入団。新喜劇要員として船場太郎らと新境地を開き主に脇役として活躍した。その後1967年1月、坂田利夫と共に「コメディNo.1」を結成し、主になんばグランド花月などの舞台を中心に活動。朝日放送テレビ「あっちこっち丁稚」（坂田、間寛平等出演）では舞台となるカステラ店「木金堂（もっきんどう）」の主人役で出演した。