title: ランドスケープ

text: なお、近代におけるランドスケープ・モデルは自然象徴だったが、脱工業化社会、ポストモダンにおけるモデルは生体象徴だと位置づけられている。近代においては「建設」が風景の方法としてあったのであるが、今後は風景のモデルの存立基盤も多様化し、工業的なランドスケープ(テクノスケープ)はむしろノスタルジーの対象として十分に風景モデルとして機能することも指摘されている。


title: ランドスケープ

text: 言語定義に関しては、様々な解釈、意見があるが、「明治期、建築や造園に関する英語を日本語に翻訳する際に、architectureを造家学、landscape architectureやlandscape gardeningを造園学とした。」というのが一般的である。しばし、「造園」から「ランドスケープ」に発展したという風な解釈をされることが多いが、実際には、「landscape architecture」という言葉を日本に導入する際「造園」を訳語として当てられ、この言葉が日本の文化的背景等により、本来のランドスケープという言語がもつ意味と相違がある為、本来の意味にて使用する際に「ランドスケープ」という外来語のまま使われるようになったという流れが正しい。相違については、西洋的な「ランドスケープ」とは公的な意味を持っているのであるが、これに対し日本の「造園」はあくまでも私的なものから派生していることがあげられる。また日本語の景観の訳語としての意味で用いられるが、この景観ということば辻村太郎によって風景の意味合いで定着させた経緯があり、日本語としての意味が変化してしまうとの指摘がある。ランドスケープという言葉に比べ「環境」は言葉としてはいくぶん抽象的であり、しばしば人間を含まない自然環境の意味で用いられるが、ランドスケープは自然なだけではなく、審美的な意味や政治的文化的な意味を内包した言葉である。


title: ランドスケープ

text: 日本でも古くから認識され、黒谷了太郎は著書『山林都市』の中に「ランヅケープアーキテクトの手を借りてロマンティシズムに従って」と、自身の都市計画観を語り、名古屋の都市「八事」を生み出す。


title: ランドスケープ

text:
造園界では古くからランドスケープの名称をことあるごとに用いているが、近年になると特に大学の建築・造園関係の学科やコース・専攻の名称等にも用いられている。日本造園学会では平成6年8月に、学会誌のタイトルを「ランドスケープ研究」と改めている。一般社団法人ランドスケープコンサルタンツ協会は1999年に名称変更。ただし社団法人日本造園コンサルタンツ協会時代には英名を「Consultants of Landscape Architecture in Japan」その前の社団法人日本造園コンサルタント協会時代にも「Japan Landscape Consultants Association（略称：JLCA）」としていた。
なお日本語の緑化の英訳にランドスケーピングが用いられる。


title: ランドスケープ

text: 東京農業大学造園科学科編『造園用語辞典』でも、明治期建築や造園に関する英語を日本語に翻訳する際に、「architecture」を「造家学」、「landscape architecture」や「landscape gardening」を「造園学」とし、「architect」の語には、大いなる、主要な(arch)、たくみ、技術者(tact)の意味がこめられている、とし、学問としての造園学の発祥が近代以後で一般的にはイギリス風景式庭園の完成期以後もしくはアメリカにおけるセントラルパーク設計以後とされ、日本においても明治末期以後であるとし、そのために「landscape architecture」の意味に「近代造園学」の呼称をあてて区別する場合もある、としている。


title: ランドスケープ

text: さらに、ハーバード大学の学科landscape architectureを造園学科と訳し、その造園学科主任教授であったノーマン・ニュートン（N.T. Newton）の定義を翻訳し紹介している。1950年に「造園(landscape architecture)は、効果的（efficient)で、保健的（healthful)で、安全（safe)で、しかも快適な利用(pleasant human use)のために、空間(space)と目的物(objects)を伴いながら、土地を編成(arranging land）する技術・芸術（art）であり科学（science)である」と定義した、と著している。なおこの定義の英文は、高橋理喜男ら『造園学』朝倉書店に掲載している。


title: ランドスケープ

text: Landscape Architectureの用語は、1827年にスコットランド人のギルバート・メーソンによって発明されたという経緯が知られる。その後、1863年に、ニューヨークのセントラルパークを設計したフレデリック・ロー・オルムステッドが初めて自分の専門となる職名を、従来使用されていたGardenerやLandscape Gardenerと区別する意味もこめて、「Landscape Architect」(ランドスケープ・アーキテクト)と自らを称して以来、ランドスケープのデザインは、特にアメリカの都市計画、あるいは広く環境デザインの領域において、重要な役割を果たしてきた。このため現在、オルムステッドはランドスケープアーキテクチュアの父と呼ばれている。


title: ランドスケープ

text: アメリカ合衆国の第三代大統領をつとめたトーマス・ジェファーソンがアメリカ中西部での開拓を進めようとして土地を新規開拓者に分け与える際に境界線を明確かつ容易に引くことが必要となり、そこでグリッドを採用し、四角形で分割し土地の調査を実施。彼は土地をまずグリッドで仕切り開拓地が拡大したときにはそのグリッドをさらに展開していけばよいと考えたのである。彼のアイデアは今なお,中西部の上空からはっきりと見て取ることができる。アメリカのランドスケープを実際に形作ったという意味では彼以上に実践した人物は他にいないとされるゆえんである。


title: ランドスケープ

text:
ホーレス・クリーブランドは、「ランドスケープアーキテクチャ」を「文明進歩の各種の要求に対して、最も便利に、最も経済的に、そして最も優美にするように土地を編成する技術」とした。
1970年代には、産業の活性化と共に、公害などによる、環境の破壊が世界的に懸念され、自然と一体化したアートが生み出されるようになった。芸術品と土地を関連づけた、これらはランドアート（アースワーク）と呼ばれている。


title: ランドスケープ

text: 19世紀を通して、都市計画はそのまま都市問題の中心と化し、ランドスケープ・ガーデニングの伝統と都市計画の新たな分野の組み合わせは、ランドスケープアーキテクチャーにこれらのニーズに応える機会を提供した。今世紀後半、フレデリック・ロー・オルムステッドは一連の公園を完成させ、今日もランドスケープ・アーキテクチャーの実践に大きな影響を与え続けていく。成果の中にニューヨークのセントラル・パーク、ニューヨーク ブルックリンのプロスペクトパーク、そしてボストンのエメラルドネックレスパークシステムがあり、イェンス・イエンセンはイリノイ州シカゴ、およびFair LaneやGaukler Pointを含むフォード家所有地のために洗練された自然主義的な都市および地方公園を設計、アメリカ造園協会（ASLA）の創設メンバー10人のうちの1人で、唯一の女性ベアトリクス・ファーランド含め多数の大学キャンパス設計コンサルタントを務める：プリンストン大学（ニュージャージー州プリンストン ;コネチカット州ニューヘブン イェール大学、マサチューセッツ州 ボストンのハーバード大学アーノルド植物園など。彼女が手がけた数多くの民間の不動産プロジェクトにジョージタウンの近くにあるワシントンD.C. のランドマークと化したダンバートン・オークスがある。以来、他のアーキテクト、特にRuth HaveyとAlden HopkinsはFarrandデザイン要素へ変更し、その時期から都市計画は、土木工学、建築、行政など他分野の重要成果をも組み込んだ独自の職業へと発展。都市計画家はランドスケープアーキテクトとは無関係に業務を実行することが可能であるが、一般的にランドスケープ・プログラムなしのカリキュラムでは学生は都市計画家になっていくことはできないといえる。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープはデザイン分野として発展し続けており、20世紀から21世紀にかけての建築と都市環境デザインのさまざまな動きに対応し続けている。20世紀半トーマス・チャーチはこの職業において重要なランドスケープアーキテクトであり、ブラジルのロバート・ブール・マルクスは、インターナショナル・スタイルとネイティブのブラジルの植物や文化を組み合わせて、新たな審美的なスタイルを造り出し、革新的なそれは今日もマスタープランニング、風景、そして庭園のための現代的なデザインソリューションで挑戦的な問題を解決し続けている。


title: ランドスケープ

text: イアン・マクハーグは、ランドスケープアーキテクチャーに環境問題を取り入れたことで知られている。 彼は場所の質的な属性の完全な理解を集めるために敷地の層を分析するシステムを普及させた。このシステムは今日の地理情報システム（GIS）の基盤となるが、マクハーグは歴史、水文学、地形、植生など、対象地すべてに定性的側面にレイヤーを付与し、GISソフトウェアは、今日のランドスケープアーキテクチャーの分野で広く使用されていく。また、都市計画者、地理学者、林業および天然資源の専門家などによっても利用されていく。


title: ランドスケープ

text: 現在では派生して、ランドスケープ・アーバニズムという観念が広まりつつある。


title: ランドスケープ

text: 北欧などは敷地に建築を建てる際、インテリアとランドスケープ・アーキテクトになどの専門家が必要で、ランドスケープ・アーキテクトは建築の配置を担当する。この場合のランドスケープ・アーキテクトの資格は、大学の地理学科を卒業すると得ることができる。ランドスケープにおける考え方は、人や時代によって意味、解釈は変化してきたが、都市計画とランドスケープの繋がりは古くから存在し、ランドスケープ的手法は都市空間整備にはよく使用されている。古代より、東西を問わず、山や川など、人々の周りの風景や、自然の創造物を元にした人の生活が行われることはしばしば見受けられた。また、高台に作られた神社、他の建築物よりも大きな寺、高い塔を持つ教会など、シンボルとなる、人工の構造物を街や都市の重要要素（ランドマーク）として位置づけ、これらを基盤とした都市の設計も行われている。日本では借景、点景を使った、また水面を大きく取る、石を組む、など造園手法が、ランドスケープとしてよく引用される。近代に入ると、都市が持つ要素をランドスケープ的な視点で科学的に分析し、各々の要素を分析、再構築することで、より良い都市を作り出すことができると考えられた。これらを学問として位置づけ、積極的に研究された。


title: ランドスケープ

text: 人が集まる中心的な場所構築はよく用いられた設計手法のひとつで、日本の神社は仏教伝来以前は祭事を行う場所であるだけでなく、先祖の供養を行い、村の人間が議論する中心であり、古代ギリシアの中央広場、フォルムは神殿、体育場、公共施設に囲まれた空間で、市民の集まる都市の中心、帝政ローマのフォロ・ロマーノは、広大な領土の中心として、政治、軍事、宗教の中心的な場所であるが、ランドマークという手法による、歴史的建築物、高層建築物、広場、公園演出など、その都市における象徴的存在そのものを指す手法、具体的には、東京タワー（日本、1958年（昭和33年））、凱旋門（パリ）、ホワイトハウス（ワシントン）、天安門広場（北京）など、いずれもその都市の代名詞と成り得るシンボルであり、都市施設にそうしたランドスケープ的なシンボル性を与えることはわかりやすい手法のひとつである。


title: ランドスケープ

text: フランスは伝統的にランドスケープ要素を取り入れた都市構築を行う。シャンゼリゼからラ・デファンスにつながるパリ都市軸を形成し、グランプロジェの一つであるグランダルシュを貫かせる。近郊の新都市セルジーポントワーズの「大都市軸」と関係づけられている。セルジーポントワーズは芸術家のダニ・カラヴァンがランドスケープアーキテクト、フランスではペイサジスト、としてランドスケープ構築を行った。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープデザインは独立した職業であり、 自然と文化を組み合わせるべくランドスケープデザイナーによって実践されるデザインと芸術の伝統芸であり、こんにちにおいてはランドスケープデザインは、ランドスケープアーキテクチャとガーデンデザインの間の橋渡しをしているが、ランドスケープが生活空間の重要な要素となり、環境や地域との共生をはかる質を問う時代になった現代において、建物や緑地、インフラストラクチャなどを大きく俯瞰する視点と、ビオトープの視点で小さな水の流れや生物が息づくわずかな空間までをも考慮する等マクロとミクロの視点もつことがランドスケープデザインに求められている。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープデザインは、特質統合ランドスケープ計画と、ランドスケープ要素とその中の植物が特定されたガーデンデザインの両方に重点を置いている。実用的で美的で園芸的で環境的にも持続可能なものはランドスケープデザインの要素となっているが多くの場合ランドスケープデザインはハードスケープデザインとソフトスケープデザインとに分類され、ランドスケープデザイナーは建築や地理、土壌や土木工学、測量、造園業、植物学、職人の専門分野など、関連する分野と頻繁に協働している。


title: ランドスケープ

text: デザインプロジェクトには、ランドスケープデザインとランドスケープアーキテクチャ。という2つの異なる専門的な役割が含まれている。教育、ライセンス、および専門家の経験に応じて、2つの役割の間で才能とスキルが重複する可能性はある。ランドスケープデザイナーとランドスケープアーキテクトの両方がランドスケープデザインを実践している。


title: ランドスケープ

text: 日本では古来からは日本庭園で距離を利用し、風景の変化を作り出す手法、近くから順にコケ、低木、高木を配し、塀で風景を切り取り、遠くの山、空を借景で演出するなど、また個々の造園計画により、都市全体に魅力を持たせる手法、都市内に作られる公園、川辺の親水空間、建築物周辺の植栽、街路樹などの計画、構築する手法は一般的なことで、近年ではランドスケープの広告化、マンション広告の際にマンション敷地内の外部空間をランドスケープとして宣伝するまでになった。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープは自然と人間界との事などが入り混じっている現実のさまを意味するが、ランドスケープデザインはこの景の中の人間と自然や環境との関係を読み取り、それを形として空間に表現する分野である。そして芸術と科学という性格の異なった二つの領域で構成されている分野であり、豊かな生活環境の理想を実現し結うような空間を具体的につくる手段でもある。それらは建築や土木構造物以外の外部空間を対象とし、今日では庭から街路、河川、都市公園や広場、都市や商業モール、住環境。学校キャンパスやスポーツグラウンド、そして自然公園へと広範囲にひろがっている。これらのオープンスペースはわずか1世紀前までは都市の余白としてしかとらえられなかったが、都市の高密度化が進行するにつれ、それが都市環境を人間のもとに取り戻す重要な役割をもっている空間であることが判ってきたのである。


title: ランドスケープ

text: 公共空間を対象としている場合、つまり公共事業であるとユーザーは年齢、職業、性別ともに特定されなく、判断基準が不明確になるためしばしば審美性よりも明確な機能とか管理しやすさのみから判断される場合が多かったが、80年代からは都市における公共空聞への意識の高まりとともにランドスケープ・デザインという領域が認識されるようになり、主にアメリカで教育を受けた多くのランドスケープ・アーキテクトがさまざまな分野で活躍を始めるようになる。それまでとかく外構として、都市の残余、敷地の残余を埋める以上の役割を担っていなかった空地は、こうした状況下において、デザインの対象であることが認識されるに至る。建築家とランドスケープ・アーキテクトが協働をすることが当たり前になったのも、この時期以降である。この動きは、ともするとフォルマリスティックで表層的なデザインに陥る危険性をはらんでいたが、それまでの、単に喧騒をやわらげるための抽象的な緑でしかなかった植物を、生さ生きとした能動的な自然に引きあげたり、あるいは癒しの手段でしかなかった水やみどりを、より大きな生態系のなかでの自然現象を映し出す存在として位置付けたり、というように、都市と自然、人間の営為と自然との関係を再定義することに大きな役割を果たすことになった。


title: ランドスケープ

text: 主に美的効果のために人々によって修景された場所。この用語は、庭園、公園、墓地、敷地など、さまざまな種類の場所を示すために歴史家によって使われ、そのような場所はしばしば歴史的または芸術的価値のために保護が及ぶが地形、水、建造物、樹木および植物を導入ことができ、これらは全て普通に存在してもよいし、導入を要してもかまわない。


title: ランドスケープ

text: 多くのこうしたランドスケープは既存の地理的特徴を利用し、森林の植付や人工湖の創造を通じて強調している。たとえば、ランスロット・ブラウンなどのランドスケープガーデナーによって作成されたイギリス式庭園は、景観をデザインされている。


title: ランドスケープ

text: ただしこうした場は土地の囲い込みと避難所ベルトのような機能的な森林の植え付けの結果として、かなり微妙な姿であるかもしれない。このような特徴のパターンは歴史家が土地の範囲を特定したり、農業改良の日付を記入するのに役立つかもしれない。


title: ランドスケープ

text: 多くのランドスケープデザイナーは、個人的にも職業的にも、園芸に関心と関わりを持っている。庭園は、建設や植え付けが完了した後も動的であり静的ではないため、いくつかの点で「決して終わりがない」。ランドスケープも管理と進行中の庭園の方向、進化、およびケアの方向性への関与は専門家および顧客のニーズおよび傾向に依存するため、他の相互関係があるランドスケープの分野と同様、ランドスケープデザイナーや庭師の称号の下では提供されるサービスの重複がありうる


title: ランドスケープ

text:
歴史的には、父親に弟子としてついており、ヴェルサイユ宮殿を設計するにまでなった「ガーデナー」のアンドレ・ル・ノートルのように、師弟訓練を受けランドスケープ・デザイナーとしてその分野に熟達していく。以来ヨーロッパとアメリカのガーデンデザイナーのプロフェッショナルは、「Landscape Gardener」という名前で呼ばれていった。
1890年代にはランドスケープ・アーキテクトの明確な分類、法的に肩書を使用するための教育とライセンス供与のテスト要件が作成されたが、制度創設グループの唯一の女性ベアトリクス・ファーランドは、ランドスケープ・ガーデナーの肩書きを好みをこれを使用した。才能、法的資格、経験豊富なスキルを持つ適切な開業医が、プロジェクトのクライアントと技術的ニーズを合わせることで、タイトルの命名法を凌駕する例である。


title: ランドスケープ

text:
ランドスケープ・デザインにおける制度教育は、20世紀初頭に現れた。しばらくするとさまざまなレベルで利用されるようになる。農業や園芸学校内のコミュニティカレッジや大学では、庭園やランドスケープデザインの証明書や学位を提供するため設計要素を備えた装飾園芸プログラムが提供されている。ランドスケープ・アーキテクチュアの学科は、大学院の建築や環境デザインの学部内にあり、学部と大学院の学位がある。
おもな科目は、園芸植物学、園芸、天然資源、景観工学、建設管理、応用芸術、景観デザインの歴史、などである。伝統的に図面は手描き作成であったが、建築用の設計機能をテクスト化することで現在はランドスケープデザインでも図面作製用のアプリソフトウェアが頻繁に使用されている。


title: ランドスケープ

text: その他の訓練は、ランドスケープデザイナー、ランドスケープアーキテクト、造園業者、園芸家の下やナーサリー、ガーデンセンター、植物園や公的庭園での実践プログラムで訓練するといった非公式の見習い制度を通じて行われている。ランドスケープデザイナーを名乗るには、大学の学位やライセンス要件はないので、特定のクライアントやプロジェクトの要件に応じて実務で洗練し審美的な才能と技術的な専門知識といった専門的な強みを示すことで名乗る。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープアーキテクトは、ランドスケープ·アーキテクチュアに関する計画、設計で、風景、庭園または空間を構築する者である。この方面の専門実践者として知られている。


title: ランドスケープ

text: 類似の用語「ランドスケープデザイナー」は、正式にランドスケープアーキテクトとしてのライセンスを取得していない人たちを指すために用いられる（アメリカ合衆国で特定の州または管轄の下で利用される場合）。未修得者も資格を得るためにランドスケープデザインの実務を実践しているが、その他の者は、庭職人、植栽デザイナー、環境デザイナー、または対象地プランナーとしての道を選択。ランドスケープ·アーキテクチュアは、一般的に二十世紀初頭までは個別の専門職が行うこととしては、先進国では認識されていなかった。造園家さえも長らく、国・地域に応じ立場が異なってきた。しかし、一般的にはこの職名（建築家やエンジニア のような）は普通に使用されており、ライセンス登録が必要となっている。ライセンスは、例えば、米国の場合では各州で「業務規定」から「名称使用規定」に関してまで地域によって異なるが、それぞれ独自に対応し、ライセンスされていない人物には制限事項を設けている。


title: ランドスケープ

text: オーストラリアではランドスケープアーキテクト協会があり、ランドスケープアーキテクトを「研究、計画、設計、構築された環境に際し内外枠を越えて、両方、環境や空間の開発の管理、保全と持続可能性について助言 」と述べている。専門職としてのこの定義はジュネーブの国際労働機構によるランドスケープアーキテクトという職業の国際標準分類に基づいている。


title: ランドスケープ

text: オーストラリアで認可されるランドスケープアーキテクトになるため最初の要件は、ランドスケープアーキテクトのオーストラリア協会（AILA）の認定を受けたランドスケープアーキテクチュアの学士号を得ることである。 認定には専門的な実務を少なくとも2年必要とし、学士卒業生はAILAによって正規の専門者だと認定されるために、さらなる評価を受ける。


title: ランドスケープ

text: 英国でも、ランドスケープ協会が、英国全土ランドスケープアーキテクチュアの分野に関連した団体として存在する。英国の認定ランドスケープアーキテクトになるためには、約7年を必要とする。取得するために最初は、ランドスケープまたは類似の分野での学士号を取得するため、協会の認定を受けた学士コースで勉強しなければならない。続いて、計量都市計画、建設、植栽に限定した学際を詳細に網羅するランドスケープ分野の大学院に進む必要がある。このように認定された段階課程を修了する必要がある。協会の規定は厳格だが、非常にやりがいのあるプログラムである。こうして正式なランドスケープアーキテクトの称号を授与され、協会の検定会員になる（CMLI）。


title: ランドスケープ

text:
米国は、ランドスケープ·アーキテクチュアという正式な専門職の創設国である。これをフィールドとする者は、美的な喜びを生み出すために、また地域に環境を保護し維持するためという両方の使命をもち、千年来世界中、人類の文化に共通している。米国での実践において職名を正式にする必要性から、1899年に上述のランドスケープアメリカ協会により提示される。米国から生み出された多くの才能と影響力のあるランドスケープアーキテクトは以下の通りで、フレデリック・ロー・オルムステッドの他はベアトリクス・ファーランド、イェンス・イエンセン、イアン・マクハーグ、トーマス・チャーチ、およびローレンス・ハルプリンといった面々らが存在する。
ロバート・ロイストンは 同国のこうしたテーマを次のようにまとめている。


title: ランドスケープ

text: 米国では造園家の厳粛な職業として、実務範囲と職業の名称を決定する必要性から、ランドスケープアメリカ協会（ASLA）を設立したが、創業時11人のメンバーから、ASLAは以来進化しており、現在代表、18000のメンバーと48の支部より、アメリカ全土50の州はもとより世界42カ国、68もの学校の学生から枝別し、メンバーは教育、企画や経営に参加し、文化や自然環境の芸術的なデザインをリードする。


title: ランドスケープ

text: カナダでは、連邦レベルで活動している、ランドスケープアーキテクト協会（ランドスケープアーキテクトのカナダ学会、CSLA）がランドスケープアーキテクトの主な任務を、「開発・提供、関連するプログラムやサービスと高品質に責任をもって」提供するとしており、そのために全国で職名を表示する必要があるとしている。


title: ランドスケープ

text: 専門職はNOCコード2152-Aの下で認識され、ブリティッシュ・コロンビア州、マニトバ州、ヌナブト準州とオンタリオ州で規制されている。ライセンスを保持している場合、のこりの州では6つの州でランドスケープアーキテクトとして機能することができるが、先の4つの州では各州ごとでの認定なしには、職を遂行することはできない。


title: ランドスケープ

text:
ケベック州では、造園等の専門職ではなく、規制や保護はなされていない職名である。しかし、ケベック州ランドスケープアーキテクト協会（AAPQ）が存在する。
ケベック州建築家協会で職名「architectes」（カナダ）が1974年2月1日に定められている。それ以降に学士を得て巣立つ造園の徒は、従って「architects paysagiste」という職名を使用することはできなくなっている。提案された代替案は、「architecture du paysageのカウンセラー」である。


title: ランドスケープ

text: ヨーロッパでは、ランドスケープに関する専門職、担い手を国際的な職業へとするために、造園のための欧州連合（EFLA、造園の専門職が支援を通して、景観を促進する役割担う：ランドスケープアーキテクチュアのためのヨーロッパ内の協会）がある。2000年2月にフィレンツェ（イタリア）で発効した条項を、2004年1月に署名のために会合が開かれ、条約加盟国との欧州共同体（2009にEU）加盟の条約非加盟国らによってヨーロッパのランドスケープ条約が採択された。この条約は、欧州評議会での自然遺産や文化、土地と環境に関する事項の一部である。


title: ランドスケープ

text: また、ランドスケープ学校の欧州理事会（ECLAS）は助成を通じ、ランドスケープアーキテクチュアがヨーロッパ各国家間の接点を強化し、欧州でのランドスケープの学術コミュニティのメンバー間の対話を強固にし、欧州の社会的・制度的文脈の中で共同体の利益を享受することを担う。ECLASは（ヨーロッパでは135）世界183になる大学と提携する40の大学がある。


title: ランドスケープ

text:
フランスにおいては「ペイザジスト」の名称使用が開放されている。ランドスケープ「デザイナー」（フレーズは「造園家」よりは正規である）とフィールドワークのディレクター（この場合「風景の請負業者」の意味）で区分を必要としている。
ランドスケープアーキテクトとなるには、指定されたランドスケープに関する国営の学校（ランドスケープDE（インストラクター）や風景エンジニア）を卒業またはランドスケープフランス連盟による名称使用認可いずれかを取得している必要がある。エコール・デ・ペイサージュを参照。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープアーキテクトが共同作業する専門の仕事の種類は非常に広範囲であり、プロジェクトの種類でいくつか例があるが、次のとおりである。 ランドスケープコンサルタントはランドスケープの長期的なケアと開発について助言するためにランドスケーププロセス等の知識を扱う。自らはしばしば林業、自然保護、農業等に従事している。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープを専門とする学者は、ランドスケープ作業の実際的な問題に関連する土壌学、水文学、地形学または植物学方面の専門的技能を備えている。プロジェクト関与は計画や管理を目的とした敷地調査から広い範囲の生態学的評価まで多岐にわたる。また、開発の影響や特定の分野における特定の種の重要性についても指摘報告していく。


title: ランドスケープ

text: ランドスケープ・プランナーは、都市、農村および沿岸の土地利用の場所、景観、生態学的およびレクリエーションの側面についてのランドスケープ・プランニングに意識があり、仕事では景観計画のプロセスには考古学や法律などの追加の専門性を適用する者もいるが、方針と戦略の書面による声明で具体化され、任務は新しい開発のためのマスタープランニング、景観評価と評価、そして地域計画管理や政策計画の準備を含む。


title: ランドスケープ

text: グリーンルーフ （またはより具体的には、植物性ルーフ）の設計者は雨水管理、蒸発散冷却、持続可能な建築、美学、および生息地の創造のために広範で集中的なルーフガーデンを設計する。 以下は、ランドスケープアーキテクトの典型的な適用範囲の概要である


title: ランドスケープ

text: 日本においては、一般社団法人ランドスケープコンサルタンツ協会（CLA）が日本におけるランドスケープアーキテクトの育成と専門家としての職能確立、諸外国のランドスケープアーキテクトとの国際的連携をめざし、日本で初めてランドスケープアーキテクトの資格制度を発足させた。協会長が委嘱した「登録ランドスケープアーキテクト(RLA)資格制度総合管理委員会」によって毎年認定試験が行われる。また資格取得者らによってランドスケープアーキテクト連盟(JLAU）が組織されている。


title: ランドスケープ

text: なお、アメリカASLAのランドスケープアーキテクト資格についても、登録＝レジスター制である。造園#アメリカ参照。


title: 駿台学園中学校・高等学校

text: 駿台学園中学校（すんだいがくえんちゅうがっこう）および駿台学園高等学校（すんだいがくえんこうとうがっこう）は、学校法人駿台学園が経営する、東京都北区王子にある男女共学の私立学校である。高等学校には全日制と定時制があり、全日制では、付属の中学校との中高一貫教育を実践している。


title: 駿台学園中学校・高等学校

text: なお「駿台」と名がつくものの、本校は駿台グループ（駿台予備学校（学校法人駿河台学園）、駿台甲府小学校・中学校・高等学校、駿河台大学など）とは一切無関係である。


title: 駿台学園中学校・高等学校

text: 普通科


title: 駿台学園中学校・高等学校

text:
普通科
特別進学コース
スペシャリストコース


title: 新宿区立市谷小学校

text: 新宿区立市谷小学校（しんじゅくくりつ いちがやしょうがっこう）は、東京都新宿区市谷山伏町にある公立小学校。


title: 新宿区立市谷小学校

text: なお地名と同様、市谷が正式な表記である。大久保通りにも面した、外壁の赤レンガが有名。


title: 新宿区立市谷小学校

text: 総合的な学習の時間の一環として、体育館に電話回線を引き、国立極地研究所を経由してテレビ電話により南極と交信し南極越冬隊の人々のくらしや生き方を勉強し、南極の理解を深める授業が行われたことがある。


title: 新宿区立市谷小学校

text: また、岩手県一関市（旧花泉町）立金沢小学校とのずんだもち交流や、すぐ向かい側にある特別養護老人ホーム「あかね苑」との交流を教育の一環として取り入れている。


title: 新宿区立市谷小学校

text: 東京市市谷尋常小学校として開校。1906年10月7日を開校記念日とし、2005年度に開校100周年となった。


title: 新宿区立市谷小学校

text: 最寄り駅は都営地下鉄大江戸線牛込柳町駅・東京メトロ東西線神楽坂駅。


title: 京都府道131号花園停車場広隆寺線

text: 京都府道131号花園停車場広隆寺線（きょうとふどう131ごう はなぞのていしゃじょうこうりゅうじせん）は、京都府京都市右京区花園停車場を起点に右京区太秦交点に至る一般府道である。


title: 北海道第2区

text: 北海道第2区（ほっかいどうだい2く）は、日本の衆議院議員総選挙における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。札幌市北部一帯で、中心部その他へのベッドタウンとなる地域をカバーしている。新住民の多い地域であると共に、昔ながらの中小商工業者も多数居住している地域でもある。また、2017年の小選挙区改定までの区域は札幌市北区・東区の全域であった。


title: 北海道第2区

text: 2003年（平成15年）から2012年（平成24年）までは、民主党の三井辨雄と自民党の吉川貴盛が議席を争っていた。2003年（平成15年）からは3回連続で三井が当選していたが、2012年（平成24年）には自民党への全国的な追い風もあり、吉川が三井に比例復活を許さない大勝をおさめた。なお、この選挙では日本維新の会から出馬し得票数3位だった高橋美穂が比例復活している。


title: 北海道第2区

text: 2014年（平成26年）の選挙では三井が引退、後継にそれまで北海道12区から出馬していて2区からの出馬経験がある元民主党の松木謙公を指名し維新の党から出馬（前回出馬した高橋は東京17区へ国替え）したが、民主党北海道連が反発し推薦候補として池田真紀を無所属で擁立。その結果、野党票が分散し吉川が再び勝利した（松木は2位で比例復活、池田は3位で落選後、北海道5区に国替えした）。


title: 北海道第2区

text: 2017年（平成29年）の選挙では吉川と希望の党に移籍した松木が再び激突したが、吉川が勝利し松木は比例復活もできず落選した。


title: ヒャン

text: ヒャン（"Sinomicrurus japonicus"）は、爬虫綱有鱗目コブラ科ワモンベニヘビ属（"Hemibungarus"属に分類する説もあり）に分類されるヘビ。ヒヤンとも。特定動物。3亜種が知られる。本項では、その亜種についても述べる。種小名"japonicus"は「日本の」の意。


title: ヒャン

text: 全長30-60cm。体色はオレンジで黒い縦縞が5本入る。尾は短く、先端が尖る。


title: ヒャン

text: 毒性は強いが、性質が大人しく小型種の上に口も小型でさらに毒量が少ないため危険なヘビとはされていない。ただし毒性はハブの4〜5倍の強さである。


title: ヒャン

text: 山地の常緑広葉樹林に生息し、地表で生活する。外敵に襲われると尾の先端で相手を突いて威嚇する。当然尾の先端には毒はない。


title: ヒャン

text: 食性は動物食で主にメクラヘビ等の爬虫類を食べる。


title: ヒャン

text: 繁殖形態は卵生で、4月に交尾を行い6月に1回に2-4個の卵を産む。


title: ヒャン

text: 生息地では毒性が誇張されたり、尾を刺す習性から恐れられているが、実際に被害は知られておらず危険のないヘビと考えられている。


title: ヒャン

text: 開発による生息地の破壊により生息数は減少している。


title: 京都府道130号花園停車場御室線

text: 京都府道130号花園停車場御室線（きょうとふどう130ごう はなぞのていしゃじょうおむろせん）は、京都府京都市右京区花園停車場を起点に京都市右京区仁和寺前交点に至る一般府道である。


title: 京都府道130号花園停車場御室線

text: 横から眺めると涅槃像の姿に見える双ヶ丘の東側を南北に走る府道である。


title: 矢来町

text: 矢来町（やらいちょう）は、東京都新宿区の町名。「丁目」の設定のない単独町名である。住居表示未実施。郵便番号は162-0805。


title: 矢来町

text: 新宿区東部・神楽坂上の台地に位置する。北で天神町・赤城下町、北東で赤城元町・神楽坂、東から南にかけて横寺町、南西で北山伏町、西で南榎町、北西で榎町・東榎町と接する。新潮社をはじめとして出版社が多く存在し、編集プロダクションや印刷関連等出版社に関係する企業が多い。落語家の古今亭志ん朝の自宅があったことから、志ん朝の異称として「矢来町（の旦那）」が使われた。


title: 矢来町

text: 住宅地の地価は、2017年（平成29年）の公示地価によれば、矢来町35番5の地点で73万5000円/mとなっている。


title: 矢来町

text:
町の全域となる台地や屋敷跡などが包蔵地（遺跡）として周知されている。
若狭小浜藩主・酒井讃岐守忠勝が、1628年（寛永5年）三代将軍家光から牛込に下屋敷を貰い、周囲の土手を竹矢来で囲んでいたためとされる。この酒井邸の竹矢来は江戸名物の1つに数えられていた。


title: 矢来町

text: 町域北部に東京メトロ東西線・神楽坂駅が設置されている。


title: 矢来町

text:
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: たなかえり

text: たなか えり（1977年2月7日 - ）は、日本の女優、タレント。神奈川県出身。本名・旧芸名は田中 恵理（たなか えり）。セントラル株式会社所属。


title: 北海道道1148号札幌恵庭自転車道線

text: 北海道道1148号札幌恵庭自転車道線（ほっかいどうどう1148ごう さっぽろえにわじてんしゃどうせん）は、北海道札幌市白石区と北広島市を結ぶ一般道道である。自転車歩行者専用道路で、札幌市域は札幌市管理路線。


title: 北海道道1148号札幌恵庭自転車道線

text: 通称は「札幌恵庭（北広島）自転車道路」。札幌市内では「白石こころーど」（旧称「白石サイクリングロード」。2008年より厚別区区間を「陽だまりロード」）、2004年（平成16年）に開通した北広島市区間は「エルフィンロード」と呼称される。北広島市中心部では「共栄広島通」・「メイプル通」の別名で呼ばれている。


title: 北海道道1148号札幌恵庭自転車道線

text: 現在、開通区間の大部分は、1973年（昭和48年）に廃止された旧日本国有鉄道（国鉄）千歳線の跡地を転用したものである。JR北広島駅を少し過ぎた地点まで完成しており、起点側が道道滝野上野幌自転車道線に接続し、終点側はJR恵庭駅前まで延長する予定になっている。


title: 北海道道1148号札幌恵庭自転車道線

text: 路線は、北広島市内で千歳線と並走する。数か所を除き、車道との交差は、陸橋かアンダーパスである。


title: 田中恵理

text: 田中 恵理（たなか えり、1954年2月4日 - ）は、大阪府出身の女優。関西芸術座所属（1978年 - ）。身長157cm、体重51kg。血液型はA型。


title: Uリーグ沖縄

text: Uリーグ沖縄（Uリーグおきなわ）は、沖縄県において計画されていた野球の独立リーグ。NPO法人スターズ・クラブが中心となって設立を目指していた。運営会社はUリーグベースボールクラブ株式会社。リーグ名は「結いのこころ」（ゆいまーる）から由来している。


title: Uリーグ沖縄

text: プロ化を断念し、2007年から社会人野球のクラブチーム「U・スターズ」（2009年より「沖縄スターズ」）として再出発した。


title: Uリーグ沖縄

text: 2006年10月からの開幕を計画。構想では沖縄本島を4つの地域に分けそれぞれにチームを作り、4チームでリーグ戦を実施。1チームは選手25人で、毎年10月から3月まで年間80試合を実施して優勝球団を決定する予定であった。


title: Uリーグ沖縄

text: Uリーグから選手への報酬の支払いは無く、逆に選手が月8万円（寮費5万円、選手管理費3万円）を支払って参加する。また選手は野球の試合だけでなく平日は人材派遣会社の斡旋により仕事をこなす。この仕事の給料は選手に支払われる。選手は参加各球団ともトライアウト（入団テスト）を行い選手を集める。選手の8割は地元出身者を採用するとしているが、一次トライアウトでの合格者52人のうち沖縄県出身者は21人で、実際には約4割であった。


title: Uリーグ沖縄

text:
2球団の監督が決まったものの、残りの2球団の監督は未定だった。
2006年9月16日～12月10日まで開催された、Uリーグ最初のリーグ戦。


title: Uリーグ沖縄

text: 公式サイトによると、期間内の土日祝にもれなく3チーム10節、計30試合が組まれていた。Uリーグ4チーム（NIENIES、STARS、GIANT SUNS、UMINCHU）の内、UMINCHUは一切組まれていなかった。


title: Uリーグ沖縄

text: 非常に特殊なスタイルで開催されていた。


title: Uリーグ沖縄

text: 結局5試合を開催したが、11月以降は一切の試合がされず、11月25日以後はシーズンオフとして練習を含む公式活動を打ち切った。


title: シンコーミュージック・エンタテイメント

text: 株式会社シンコーミュージック・エンタテイメントは、日本の出版社。音楽を中心とした雑誌・書籍の発行、楽譜出版、楽曲の著作権管理、アーティストマネジメントなどを業務としている。


title: シンコーミュージック・エンタテイメント

text: ポピュラー音楽を取り上げる出版ではさきがけであり、「ミュージック・ライフ」はロック、「BURRN!」はヘヴィメタルを取り上げた雑誌の先行誌である。また、「blast」は日本唯一のヒップホップ専門誌であった。(blastに代わりWoofin'がB-boyの服装を専門にファッション＆音楽の雑誌としてヒップホップ系の流れを継承している)


title: シンコーミュージック・エンタテイメント

text: 「歌の花籠」「ハーモニカの友」「アコーディオン」「ハーモニカ研究」の四大雑誌を用紙統制令に基づき統合し、国民音楽社の名前で出版。アーティスト本、教則本、写真集、生活実用書を発行。


title: シンコーミュージック・エンタテイメント

text:
ビートルズ関連は過去、大量に出版されていたが、その著作権原盤管理の移行とともに、ほぼ無くなる。
現在は邦楽の楽譜が大量に出版され、出版業務の屋台骨を支えている。前社長・草野昌一は、「漣健児」のペンネームでカバーポップスの訳詞を手掛け、代表作「可愛いベイビー」「ヴァケイション」「すてきなタイミング」「ルイジアナ・ママ」など約400曲の作品を遺した。


title: シンコーミュージック・エンタテイメント

text: 2004年にはフジテレビジョン（現フジ・メディア・ホールディングス）とフジパシフィック音楽出版が設立した任意組合「フジ・ミュージックパートナーズ」に洋楽出版部門の営業を譲渡している。 またそれに伴い、音楽出版業務を扱う子会社であるシンコーミュージック・パブリッシャーズの全株式もフジ・ミュージックパートナーズに譲渡している。


title: シンコーミュージック・エンタテイメント

text: かっては、音楽プロダクション機能も有し、ピーター・バラカンや甲斐バンド、斉藤和義が在籍していた。


title: 京都府道111号二条停車場円町線

text: 京都府道111号二条停車場円町線（きょうとふどう111ごう にじょうていしゃじょうえんまちせん）は、京都府京都市中京区二条停車場を起点に京都市中京区円町交差点に至る一般府道である。


title: 京都府道111号二条停車場円町線

text: 二条停車場から出ている3つの府道の内では最短。千本通の一部である。


title: 影

text: 影（かげ、英語：shadow、ドイツ語：Schatten）は、物体や人などが、光の進行を遮る結果、壁や地面にできる暗い領域である。影は、その原因となる物体や人の輪郭に似たものとなるが、壁や地面など、影ができる面の角度に応じて、普通、歪んだ像となる。比喩的な意味でも使われ、文学や心理学の概念としても使用される。


title: 影

text: なお、光の当たらないところは、区別して、陰（かげ、英語：shade）と書く。


title: 影

text: 影は物理現象としては、光が直進性を持つことから生まれる。また光の波長に較べ、影の原因となる物体が非常に巨大であるため、輪郭の明瞭な影が成立する。電波は、物理学的には、本質的に光と変わりない電磁波であるが、波長が非常に長く、人体や建造物などと較べると遥かに大きいため、電波もまた直進性を持つとは言え、電波による影は、日常的なサイズの物体等については生まれない。


title: 影

text: ビルの蔭などになると、TV電波の受信で電波障害が起こるが、これは光学的な「半影」に相当する現象である。影という場合は、通常、特定光源・電磁波源からの光・電磁波についての「真影」のことを指すので、電波等の場合は、日常的な物体サイズでは、影は生じないのである。別の言葉で述べると、直進する電波がビルに当たった場合、波長が非常に長いため、電波は散乱してビルの背後にまで回ってしまい、純粋な影はできない。


title: 影

text: 影については、光源を「点光源」として考えると分かりやすい。一つの点より光が放射され、それが四方八方の空間に広がって行くとき、このような光源は「点光源」である。


title: 影

text: また影が映る地面または壁としては、抽象化して、「平面スクリーン」を考える。もちろん、地面も壁も、具体的に存在するものは決して純粋な平面ではなく、でこぼこが表面にあったり、大きく円盤状に湾曲していたり、あるいは波状に起伏している場合もあるが、理想化して、純粋な平面スクリーンに映ると考える。


title: 影

text: このように考えると、影の形は、光源とスクリーンのあいだにあって、光を遮る物体あるいは人等の「輪郭」を、スクリーン平面に投影した形となる。


title: 影

text: 点光源と物体の中心点（どこが中心点かは、物体に応じて適宜に決める）とを結ぶ直線を考えると、スクリーンが、この直線に対し、直角に交わる形に置かれているか、または傾いた角度で置かれているかで、影の輪郭の「歪み」のありようが変化する（この、光源と物体の中心を結ぶ直線を、「投影中心線」とここでは呼ぶ）。点光源による影の場合の話を、点光源が「無限に遠い位置」にあるとして考えた場合が、平行光源による影である。無論、物理的には、点光源が無限遠方にあると、光のエネルギーはゼロとなり、投影像は生まれない。しかし、幾何学的には、平行な光の影を考えることができる。光源が非常に遠方にある場合、例えば、太陽の光などが造る影だと、近似的に、太陽が無限の遠方にあると考え、平行光源と見なすことができる。


title: 影

text: 先に、投影中心線とスクリーン平面の交わりが、直角かそうでないかによって、二つの場合があった。平行光源の場合、この二つのケースは、製図における「正投影」と「斜投影」に該当する。夕方などになって、太陽の高度が低くなると、平面に近い地面にできる人の影などは、長く伸びた影となる。この影は、上の「斜投影」の場合に当たっており、影は、幅に変化は生じず、長さだけが大きくなる。その結果、人の影などは、長さを n倍しただけの歪みのない、「縦に伸びた姿」になる。


title: 影

text: サーチライトなどの点光源で照らされた場合、地面にできる人の影は、遠く離れるほどに幅も大きくなって行くが、太陽が光源となって地面にできる影は、どこまで遠ざかっても、幅は一定である。平行光源によってできる影よりも、点光源による影の方が、より歪みが大きい。


title: 影

text: 光源を点光源とし、点光源が有限の距離にある場合と、無限の距離にある場合（平行光源）の影のできかたを以上で述べたが、現実には、複数の光源があるのが通常である。また、光源が「点光源」というのは理想化であって、光源は普通、「大きさ」を持っている。


title: 影

text: 光源を点光源とし、単一ではなく、複数の光源がある場合の影を考えることができる。


title: 影

text: この場合は、「光の重ね合わせ」の原理が適用できる。影は、光が物体等で遮ぎられて、光が当たらない結果できるものであるので、光源ごとでできる影のパターンを考え、この影のパターンを重ね合わせれば、どのような影ができるのか再現できる。


title: 影

text: この場合、スクリーン上にできる影の領域は、影の合成として、明るさの度合いが異なる複数のものが生まれる。どの光源からも光が来ない領域は、本来の影であって、これを真影と言う。他方、ある光源からは真影であるが、別の光源からは光が来る領域は、完全な影ではない。このような領域を半影と言う。


title: 影

text: N個の（点）光源があるとして、それぞれの代表的な「明るさの比率」というものを考える。ここでいう「明るさの比率」とは、影ができる位置で、影の中心とも考えられる点を考え、光を遮る物体がない場合のこの点の明るさを、1 として、この明るさ 1 に、それぞれの光源がどの程度の明るさの寄与を行っているかを示す比率数字である。


title: 影

text: これを、S1, S2, S3, ……Sn とするとき、S1＋S2＋S3＋……＋Sn＝1 である。二つの光源 A と B があり、A の方が明るく、光の明るさの寄与として、A が6割、B が4割のときは、S(A)＝0.6, S(B)＝0.4 というような数字になる。


title: 影

text: 更に、ある半影の点が、特定の光源について、真影であるか、そうでないかによって、0 と 1 の数字となる、パリティ P (i) を考える。i 番目の光源について、半影の点において、光が遮られている場合、P (i)＝0 であり、光が遮られていない場合、P (i)＝1 である。このようにすると、ある特定の点の「半影としての明るさ」は次の式で表現できる：


title: 影

text: N個の光源があるとき、それぞれの光源の明るさの比率が異なると、2^n-2（ 2 の n 乗マイナス 2 ）種類の半影領域があることになる（「マイナス 2」は、影のない領域と真影の二つの領域である）。


title: 影

text: 複数の光源が存在し、それぞれの光源が異なる色の光である場合、半影には微妙な色彩のヴァリエーションが生まれることになる。


title: 影

text: 青い星と赤い星の連星系に惑星があった場合、この惑星上では、青と赤の半影が存在することになる。


title: 影

text: 点光源は理想化であって、現実に存在する光源は大きさを持っている。曇りガラスのランプの下にできる影は、輪郭が曖昧でぼけており、フリンジには、連続半影が生じる。太陽の場合でも、厳密には大きさのある光源であって、影の輪郭には、連続半影のフリンジが存在する。


title: 影

text: 螢光灯のような光源は、光源の広がりが大きいので、天井などにある場合は、床にできる影はすべて半影となる。天井に非常に多数の螢光灯があったり、天井全体が、乱反射による発光源である場合は、床に影がほとんど存在しない場合もある。


title: 影

text: 外科手術などの場合、外科医の手や器具などが影を造り出すことで、手術の過程が見づらくなることがある。これを回避するため、影ができないように「無影灯」が工夫されている。


title: 影

text: 日食は、地上で観測する人には、太陽光球面を月が遮り、太陽からの光を消し去る天文現象に見える。しかし、日食が起こっているとき、宇宙空間から地球表面を見ると、「月の影」が、徐々に大きさを増して、地球表面を通過して行く現象に見える。


title: 影

text: このとき、地球表面にできる月の影が、半影である場合は、部分日食であり、ごく一部の地域でも、真影が生じる場合、地球上のこの地域では、皆既日食が起こっている。


title: 影

text: 日食の場合は、地球上の観測者は影を観測するのではなく影のなかに自身が入って行くが、月食は、月面に映る地球の影を観察する天文現象である。


title: 影

text: 地球の方が月よりも大きな天体であり、月から見た地球の視直径は、地球から見た月の視直径よりも遥かに大きい（実質の大きさでも、視直径でも、地球が月の約4倍）。このため、日食に比べ月食の方が起こりやすい。


title: 影

text: 日食の場合は、1）部分日食、2）皆既日食、そして、月の視直径と太陽の視直径が非常に近い数字であるため稀に起こる、3）金環日食の三種類の食がある。月食の場合は、地球の視直径が大きいので金環月食はない。その代わりに、半影食があり、月食の場合は、1）半影月食、2）部分月食、3）皆既月食の三種類になる。


title: 影

text: 半影月食は、月から見ると、地球による部分日食に見えるが、地球から見る部分日食と異なるのは、地球から見える月面の全領域が、太陽の半影領域に入ることである。月面全体から見て、地球による部分日食が起こっている状態である。


title: 影

text: 樹木やピラミッドの高さなどを、それらが造る影の長さを測定して、同じときに測った、垂直に立てた棒などの影の長さとの相似計算で算出する方法は古代から存在した。


title: 影

text: 近年、人工衛星による地上写真を元に、山や、建造物などの高さを、その影の長さを測定し算出する技術がある。人工衛星から、垂直に下の地上を撮影した衛星写真では、建造物の構造とか、自然の地形とかが平坦に写り、起伏が判別できないので、影を使って、立体構造を識別する。


title: 影

text: このような影を使う、高さの算出方法は、月面に存在する山や盆地の高低などの測定にも使われていた。また水星や火星などの地形も、この方法で算出することができ、惑星間人工天体の飛行で、以前は近接して観測できなかった小惑星や外惑星の衛星などの写真においても、影のありようを解析して、立体的な起伏を算出することができる。


title: 影

text: 影は、物理的には、物体等によって光が遮られる結果できる、暗い領域のことを言う。影は、一般に、幾らかの歪みはあるとは言え、元の物体や、人物の輪郭に類似した形を持っている。


title: 影

text: また、視覚を感覚中心としている人間にとっては、光があってものが見える場合、常に「影」が存在しており、影は、その原因となる遮蔽物象と常に対となって存在しているという考えがある。更に、影のなかに入ることは、光から遠ざかることであり、日常世界からなにがしかの距離を置くことだとの観念もまた派生した。


title: 影

text: 文化的には、事象一般について、元の存在である「原像」と、その補完存在あるいは二次的存在としての「影像」という観念が成立する。


title: 影

text: 人間の「魂」について、未開時代から現代にいたるまで、様々な把握があるが、魂自体と、魂を補完する像としての「魂の影」という考え方がある。魂の影とはどのようなものであるのか、魂がどのように観念されているかによって、色々な把握がある。


title: 影

text: 古代ギリシア語の「プシューケー ψυχη」は、「魂の影」または「人の影」というような意味を持っていた。幽霊と多くの文化で呼ばれているものは、弱々しく儚い影の現象でもある。


title: 影

text: プラトンの語るところでは、我々の見ているもの、現象世界は、真実在世界の影であると言う。この場合、影は原像の姿を暗示し、類似した形を持つが、原像の実在そのものとは異なっている。このような真実在と仮象としての影という把握は、人類の長い宗教的・文化的なイメージの歴史から意味が織り出されていると言える。


title: 影

text: 光に対しては闇があり、光の世界に対しては闇の世界があると言える。しかし他方で、光・昼間の世界に対し、闇・夜の世界があるという対立図と並んで、光・昼間の世界に対し、影・薄暮の世界があるという観念がある。


title: 影

text: 光が生命の躍動に満ちた生であり存在なら、闇は死であり無である。しかし、その中間に亡霊としてのはかない影の存在する「影の世界」がある。影の世界とは「冥府」であり、夜の夢のなかで見る暗いイメージの世界である。


title: 影

text: 人間の心理における影の概念の多様さと重要さが、影の神話や影の暗喩、また様々な思想的な意味を担って文化的に現象したと言える。人の生と死をめぐる影の現象学があり、また影の意味を問いかける文学が存在する。


title: 影

text: 影は、夢や想像に現れる死者などのイメージであり、魂に付随する第二の魂でもある。自分自身の姿を見ることを「自己視」というが、自己視は魂の身体からの離脱を意味し、「二重身（ドッペルゲンガー）」の現象と関連する。


title: 影

text: 影ははかない魂であり、そのイメージであるが、自分自身で自分の影を見ることは、ある文化の解釈では、死を前にしていることを意味した。自分の姿を外部に見ることを「影の病」とも称したが、それは死の自覚であった。


title: 影

text: 魔術・呪術においては光に対応する闇としてなど、多様な象徴性を持つ。また影にも本体の魂の一部がある、という考えがあり、それは他人、特に目上の人の影を踏まないという礼儀作法などとして表現される。


title: 影

text: ファンタジーにおける魔術では、忍術で用いられる「影縫い」が有名である。忍者が敵の影である地面に手裏剣を投げると、本来物理的関係のない本体が傷ついたり行動不能になったりする。これは人形同様本体との呪術的な関係性をイメージしてと考えられる。他にも影が本体から離れて活動する忍術も見られる。また魔物の本体が、鏡像や絵同様、影であるケースもある。


title: 影

text: 影の現象は、宗教的に重要な意味を持ち、人の生死と関係していた。人の生死は、肉体的な意味の生死と、心理的な意味の生死があり、人の発達と成長は、心理的に未熟な自己の死を経験し通過し、新しい自己として生まれることであるとも言える。


title: 影

text: このような構想において、カール・グスタフ・ユングは彼の分析心理学において、自我を補完する元型として、影（Schatten）の元型を提唱した。影の元型は分析の初期の段階で現れることが多く、また異性として現れるアニマ・アニムスと違って、被分析者と同性の人物として現れることが多い。影は、その人の意識が抑圧したり、十分に発達していない領域を代表するが、また未来の発展可能性も示唆する。その人の生きられなかった反面をイメージ化する力といえよう。


title: 影

text: 影は否定的な意味を持つ（しばしば悪や恐怖の対象としてイメージ化される）場合が多いが、この否定性を乗り越えて、自己を発達させねばならない。それは影を無意識の世界に追いやるのではなく、むしろ影との対決、影を自分自身の否定的側面、欠如側面と意識化し、影を自我に統合することが、自我発達の道であり、自己実現の道（個性化の過程）であるとユングは唱えた。


title: 影

text: 宗教的・心理学的に、影が個人にとって重要な何かだということは、文学のなかでも取り上げられている。日本において、戦国時代の武将などに使われた「影武者」という概念は、本体を守るために、二次的な模造者を代理的に立てることであるが、黒澤明の『影武者（1980年）』が示すように、影が本体と交替する可能性を持つ。


title: 影

text: 隆慶一郎の『影武者徳川家康』では、関ヶ原緒戦で暗殺された家康本人に代わって、影武者世良田次郎三郎が活躍するが、影の方が実像の家康よりも生き生きとして才知に満ちている。戦国時代の天下人であった織田信長、豊臣秀吉、そしてここで述べた徳川家康の性格や、生き方を考えるとき、互いのあいだの影の投射や受影の現象が交錯していた。どれだけ深く無意識と自我のあいだの調整を取れたかが、武将や政治家たちの運命を決めたとも、ユング心理学的には言える。


title: 影

text: 影が人間にとっていかに重要な存在かということは、ドイツの作家、アーデルベルト・フォン・シャミッソーの『影をなくした男』の物語に示されているとも言える。ペーター・シュレミールは、無尽蔵に金貨が手に入るという魔法の誘惑に負けて、悪魔に自分の影を売り渡す。しかし、富を手に入れたシュレミールは、逆に「影」がいかに重要なものか、それが彼自身の存在の意味にも関わるかを覚る。影は、人間の自我に陰翳を与え、立体的な存在として支えるのである。


title: 岡本舞子

text: 岡本 舞子（おかもと まいこ、1970年9月3日 - ）は東京都出身の女優、アイドル。フロムスクラッチに所属していた。血液型はO型。平尾昌晃ミュージックスクール東京本校出身。


title: 岡本舞子

text: 4歳の時、渋谷の街でスカウトされ子役として芸能界入りし、西城秀樹が司会を務めた土曜日朝の情報番組『モーニングサラダ』から、『サニーサイド7』、『（セブンオクロック）』（日本テレビ系列）へ続く一連シリーズのマスコットを務める。また、テレビアニメ『魔法の妖精ペルシャ』のテーマ曲「見知らぬ国のトリッパー」を歌うほか、声優としてもゲストで出演した。


title: 岡本舞子

text: 飯田久彦プロデューサーに歌の才能を認められてスカウトされ、14歳中学3年の時、1985年4月25日にビクター音楽産業（現：ビクターエンタテインメント）より「愛って林檎ですか」で正式にアイドル歌手としてレコードデビュー。その年のビクターイチオシ新人で、数多くの新人賞レースにも参戦し、同年「第4回メガロポリス歌謡祭」優秀新人エメラルド賞、「新宿音楽祭」銀賞、「第15回銀座音楽祭」審査員特別賞、「全日本歌謡音楽祭」新人奨励賞、「第16回日本歌謡大賞」新人賞を受賞した。


title: 岡本舞子

text: その後はミュージカルへの出演など順調な芸能活動を続け、1987年には松竹映画『舞妓物語』でスクリーンデビューを果たす。しかし、同年秋に引退した。


title: 岡本舞子

text: 現在は、一児の母。


title: 岡本舞子

text: 以下、タイトル右の人名は（作詞/作曲/編曲）を示す。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 山田 信夫（やまだ のぶお、別名：NoB、1964年1月20日 - ）は、日本の歌手。大阪府大阪市出身。既婚。妻子あり。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 1983年（昭和58年）、「LOUDNESS」のドラムス、樋口宗孝のソロアルバム『破壊凱旋録』およびハードロックユニット『M'tFUJI』のアルバムにボーカルとして参加。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 1984年（昭和59年）4月1日、ハードロックバンド「MAKE-UP」のヴォーカルとしてメジャーデビュー。同バンドでは4枚のアルバムをリリースした。


title: 山田信夫 (歌手)

text:
1986年（昭和61年）、セッションバンド・うるさくてゴメンねBANDに参加。バンドのメンバーは鳴瀬喜博(ベース)、そうる透（ドラム
）、松本孝弘(ギター)、カルメンマキ（ツインボーカル）ら。ビクターからライブアルバムをリリース。


title: 山田信夫 (歌手)

text: GRAND PRIX、P.A.F、ソロ・ヴォーカリストとしての活動を経た後、URUGOME、OSAMU METAL 80's等のバンドでヴォーカルを担当した。NoBの名はソロ活動時から使用している。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 音楽プロデューサーとしても活動し、No?Yes!!(「COMPLEX」)や、プロデュースユニットM.N.R.G.として、鈴木紗理奈(「シャレになんない」、「Boo Bee MAGIC」)、D-SHADE、VANITYなどを手がけていた。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 2005年（平成17年）には、自身がプロデュースしたギタリスト・岩崎貴文が『魔法戦隊マジレンジャー』の主題歌に抜擢されたのが縁で挿入歌の歌手に起用され、2006年（平成18年）の『轟轟戦隊ボウケンジャー』の主題歌担当に抜擢されるなど、MAKE-UP時代の『聖闘士星矢』以来のアニメ、特撮の世界にも進出。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 2009年（平成21年）、「EARTHSHAKER」の石原慎一郎とDr.Metal Factoryを結成し、J-POPの楽曲をヘヴィメタル調にカヴァーしたアルバム『カヴァメタ Now』、『カヴァメタ Then』のアルバム2枚を立て続けに発表した。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 2010年（平成22年）、『天装戦隊ゴセイジャー』で2度目の戦隊主題歌担当。スーパー戦隊シリーズの主題歌を2回以上担当するのは、ささきいさお、MoJo、影山ヒロノブ、佐藤健太、サイキックラバーに次いで6組目。


title: 山田信夫 (歌手)

text: 2012年（平成24年）、MASAKI(ベース)、白田一秀(ギター、元PRESENCE、GRAND SLAM)、JOE(ドラム、DASEIN)、清水賢治(キーボード)とDAIDA LAIDAを結成。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: "Pleasure"


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 『B'z The Best "Pleasure"』（ビーズ・ザ・ベスト・プレジャー）は、日本の音楽ユニット・B'zが1998年5月20日にRooms RECORDSからリリースした、初の公認ベストアルバムである。全曲リマスタリング収録。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: B'zデビュー10周年を記念して発売された「初のオフィシャル・ベストアルバム」。ジャケットが金一色に彩られており、そのデザインから通称「金盤」と呼ばれている。主にアルバム未収録のシングル表題曲を中心に収録されており、シングル以外の楽曲は「Bad Communication E.style」1曲のみ。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: ベストアルバム発売の計画は1996年頃よりレコード会社から提案されていたが、メンバーがベストアルバム発売を頑なに拒絶していたために実現されなかった。しかし、前年に非公式アルバム『Flash Back-B'z Early Special Titles-』が発売されたことに対する対策の必要性を迫られたことと「デビュー10周年」が重なったことにより、メンバーからも「今年なら出してもいい」という流れで発売が実現することとなった。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 本作発売決定の発表時のアルバムタイトルは『Golden Best』であり収録曲も11th Single「ZERO」から23rd Single「Liar! Liar!」までのシングル表題曲のみで構成されていたが、収録曲発表と同時にファンから「どうしてあの曲が入っていないのか？」「1枚だけでは収まらないのでは？」等の批判が殺到したために急遽収録曲の再度調整が行われ、「BE THERE」「太陽のKomachi Angel」等の初期の楽曲も収録、アルバムタイトルも『Pleasure』に変更されることとなった。それと同時に、上記のような批判に応える形でファン投票による「リクエストベストアルバム」を秋に発売することも併せて発表された。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: また「さまよえる蒼い弾丸」は当初収録予定はなかったが、収録の要望が殺到したため追加され、全14曲となった。なお、急遽追加になったため、初回出荷分の保護フィルムに貼られたシールのみ交換が間に合わず「Including : Super 13 Mega-Hit Tracks」となっており、「さまよえる蒼い弾丸」は裏面にシールで貼られている。2次出荷分以降はシール部分も14曲に修正された。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 初回生産特典として、ジャケットを使ったB4版204ピースジグソーパズルが付属していた。第2生産特典では6枚綴りポストカードセットが付属し、さらに第3生産特典では300ピースジグソーパズルが付属した。なお、初回盤、通常盤関係なくB'z特製トレーディングカードが1枚付属し、スリーブケース仕様。メンバーは仙台のCDプレス工場を見学し、そこで生産されたCD100枚にサインをして、ランダムに全国へ発送されている。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 松本は本作とこの後に発売された『B'z The Best "Treasure"』について、「僕たちにとっては過去の音源だし、ベストアルバムって本来は（活動が）終わった人たちの出すもの」と当時は稲葉と共に発売に乗り気ではなく、本作の爆発的な売上げを受けて「そんなにみんな欲しかったんだ」と意外だった旨も語っている他、「過去のもの（ベストアルバム）がこれだけ売れてしまい、この後どうなってしまうのかと危機感を感じた。だから（次回作の）『Brotherhood』はハードな方向に行ったのだと思う。」と発売直後は本作についてはやや否定的な感情を持っていた様子だったが、2003年のインタビューでは「発売から5年経ったけど、あのベストアルバムから僕達の音楽を聴くようになってくれた人が沢山いたのも事実だし、あのタイミングでベストアルバムを出したのは決して間違ってはなかったと思うようになってきました。」と語っている。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: ちなみに松本は本作の発売直後、バスを降りたところで通りかかった渋谷のタワーレコードに入り、平積にされている本作を見て「ああ、やっぱり売れてないんだ」と思い自分で1枚購入したが、代金を払う際に「結構売れてますよ」と店員に言われ、「こんなに余ってるのに!?」と驚いたという。また、GLAYのTAKUROは本作を発売日に購入したが、偶然にも松本もGLAYのベスト盤『REVIEW-BEST OF GLAY』を発売日に購入していた。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 尚、発売日の1998年5月20日は松本のソロデビューアルバム『Thousand Wave』の発売日（1988年5月21日）から満10年目である。また、発売日前日（店頭発売日）は松本と稲葉が出会ってセッションをした日＝B'z結成日（1988年5月19日）から丸10年目である。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 裏のジャケットデザインは稲葉、松本のみで構成された何人もの稲葉・松本が変装してライブハウス前に並ぶシーンで、ストーリー性を持っており、その後『B'z The Best "Treasure"』→『B'z The Best "Pleasure II"』とストーリーが続くようになっている。衣裳はこれまでのライブやジャケットなどの撮影で使用されたものも含まれている。チケットには「B'z consists of TAK MATSUMOTO KOHSHI INABA」と書いてあり、これは「Pleasure」では確認しづらいが、「Treasure」のCDケース裏にて微かに読み取れることができる。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 上記のとおり、メンバーはベストアルバムの発売に関して否定的だったために、メンバー自身による雑誌・ラジオ・テレビ番組出演などのプロモーションは一切行われず、CMは過去のライブ映像やPVを再構成したものが放送された。しかし宣伝については大規模に行われ、都内のバスに車両広告がなされたほか、東京都内の一部では街中の壁一面に宣伝ポスターが貼られた。そのほか各地の路線で全車両本作の広告ポスターで彩られた「B'zゴールド・トレイン」が運行されており、まだ車体広告がほとんど始まっていなかった当時としては画期的な宣伝方法だったともいえ、発売日直前の新聞・雑誌・ワイドショーでは連日その様子が特集された。メンバーは「本作がヒットしたのはプロモーションスタッフのおかげ」と語る一方で、「それよりもこの後のニューアルバム（オリジナルアルバム）にこれくらいの力を入れて欲しい」とも嘆いた。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: ※売上はいずれも(株)オリコン調べ。


title: B'z The Best "Pleasure"

text: 曲の解説やタイアップ等はB'zで解説しているため一部簡潔に解説する。


title: 重量トン

text: 重量トン


title: 京都府道283号奥山田射場線

text: 京都府道283号奥山田射場線（きょうとふどう283ごう おくやまだいばせん）は、京都府綴喜郡宇治田原町奥山田を起点に相楽郡和束町湯船に至る一般府道である。


title: 京都府道283号奥山田射場線

text: 国道307号のバイパス（茶屋トンネル）が開通したのに伴い、旧国道がこの府道の一部となった。


title: 京都府道283号奥山田射場線

text: 路線の大半が和束町域だが、この区間は急勾配や急カーブがきつく、しかも紀伊半島の国道425号同様にガードレールがない区間が多い。宇治田原町の旧国道部分のみが2車線である以外は、全ての区間が自動車の離合が困難な1車線の山間道路で、終点の和束町側に民家がある以外、道路沿いには山林と所々に茶畑があるだけである。


title: スズキ・RE-5

text: スズキ・RE-5（アールイー-ファイブ）とは、スズキ株式会社（当時の社名は「鈴木自動車工業株式会社」）が1973年に発表し、翌年より日本国外への輸出が開始されたオートバイ。日本製の自動二輪車で唯一市販化が実現した、ロータリーエンジン搭載モデルである。


title: スズキ・RE-5

text: 1970年代、ロータリーエンジンはその理論の優秀さからレシプロエンジンに代わる未来のエンジンとして将来性を高く評価されており、当時はスズキだけでなく、ホンダやヤマハ、カワサキなど、日本の主要二輪車メーカーも次々と試作車を開発し、テストを繰り返していた（試作車で有名なものでは、ヤマハがヤンマーディーゼルと共同開発し、1972年の第19回東京モーターショーで発表された「RZ201」などがある）。しかしエンジン本体から発せられる大量の熱への対策や当時の素材技術など、ロータリーエンジンの実用化へ向けた開発には様々な困難が存在し、スズキ以外の国内メーカーは商品化・実用化を断念していた。


title: スズキ・RE-5

text:
その中で、RE-5は唯一市販化を達成したモデルとなった。しかし、ロータリーエンジンの排気量の換算を行うと、当時の日本国内市販車の排気量の自主規制値である750ccを超えてしまうために日本国内市場では販売できないとして、輸出仕様車として日本国外でのみ販売されることとなった。なお、日本国外から逆輸入されたRE-5は497ccで登録された。
車体のデザインは、イタリア人デザイナー、ジウジアーロによって手掛けられた斬新なものであった。そのデザインで最も目を引くのは、ヘッドライトケースの上に横置きされた、「茶筒」と称された円筒形のメーターハウジングである。メーター内には速度計と回転計の他、発光ダイオードを採用したギアポジションインジケーターと水温計、各種灯火類インジケーターが並んでいた。また、このメーターハウジングには回転式で開閉するプラスチック製のカバーが付いており、メインキーをオンにすると電動で開く仕組みのものであった。ただしこのメーターは、1975年のマイナーチェンジで一般的な2連式のものに変更された。


title: スズキ・RE-5

text: ロータリーエンジン独特の全域でスムーズな回転フィールとフラットなトルク特性が、ツーリングモデルとしてユーザーから高い評価を受けた反面、ロータリー搭載車特有の燃費の悪さにオイルショックが重なってしまい、輸出台数は低迷。結局2年間で僅かな台数（6,000台程度）が生産・輸出されただけにとどまる結果となってしまった。


title: スズキ・RE-5

text: 商業的には失敗といえる結果となったが、ロータリーエンジンが発する大量の熱を処理するための多様な冷却構造の採用など工業的には目を見張る点も多く、その後のスズキのエンジン作りに大きな影響を与えることとなった。特にこのエンジンでスズキとして初採用された油冷システムは、この後のGSX-Rシリーズにも採用されることとなった。


title: スズキ・RE-5

text: 搭載されるエンジンはハウジングを水冷、ローター内を油冷の2系統とした単室容積497ccのシングルロータリー。吸気には低速から高速までスムーズな特性を得るため、2ポートの多孔式ペリフェラルポートを採用。これら2つのポートはバタフライバルブで仕切られており、低速域では小径のプライマリーポートのみが作動、高速域では大径のセカンダリーポートが作動する仕組みになっていた。キャブレターはプライマリー側に18mm、セカンダリー側に32mmのミクニ製ソレックスタイプが装備されている。また熱対策のため、エキゾーストパイプは冷却風取り入れ口を設けた2重構造の2本出しを採用、さらには巨大なラジエーターと電動冷却ファンが採用されていた。


title: スズキ・RE-5

text: ハンドルバーはフラットなコンチネンタルタイプと870mm幅のアップタイプの2種類が用意され、ホイールはアルミ合金製リムを採用したスポークタイプである。ブレーキは同社の大型2サイクルエンジン搭載モデル「GT750」用のものをそのまま流用し、ボトムケースの前側にシングルキャリパーを装着するダブルディスク、リアブレーキはドラムとなっていた。


title: 京都府道562号金剛院線

text: 京都府道562号金剛院線（きょうとふどう562ごう こんごういんせん）は、京都府舞鶴市鹿原を起点に舞鶴市荒神橋附近に至る一般府道である。


title: EAST END×YURI

text:
EAST END×YURI（イーストエンド プラス ユリ）は、日本のヒップホップユニット。
1stアルバム『denim-ed soul』はファイルレコードより、その他の作品はエピックレコードジャパンよりリリース。
出演順は「出演順/出場者数」で表す。


title: 筒井筒

text: 筒井筒（つついづつ、つついつつと読む場合も。旧かなでは「つつゐづつ」）とは、丸く掘った井戸の井戸側（いどがわ）、わくのこと。『伊勢物語』、『大和物語』中の物語の題材のひとつとして有名であり、互いに惹かれていた幼馴染の男女が結婚することを内容としている。『伊勢物語』の古い本文では「筒井つの」。


title: 筒井筒

text: （後略）


title: 筒井筒

text:
昔、幼なじみの男女が、筒井筒(＝丸い井戸の竹垣)の周りで、たけくらべをしたりして遊んでいた。
二人は長ずるにつれて互いに顔を合わせるのが恥ずかしく感じ疎遠となってしまったが、
二人とも相手を忘れられず、女は親の持ってくる縁談も断って独身のままでいた。
その女のもとに、男から歌が届く。二人は歌を取り交わして契りを結ぶ。
こうして夫婦となった二人であったが、やがて妻の親が死に、暮しが貧しくなり、夫は他の女のもとに足しげく通うようになる。
ところが、夫を送り出す時も妻は怒りの素振りも見せない。不審に思った夫が隠れて見ていると、綺麗に化粧をし、物思いにふけったように歌を詠む妻の姿があった。
その心根にうたれた夫は再び妻の元へと帰るのであった。


title: ベネスエラ広場

text:
ベネスエラ広場（ベネスエラひろば、スペイン語 Plaza Venezuela）は、ベネズエラの首都カラカスにある広場で、1943年に作られた。首都地区のリベルタドル市エルレクレオ区にある。
ベネスエラ広場は西の旧市街と東の新市街の中間点にあり、市内の自動車交通の要点である。東西に長い広場の地下を車道が潜り、公園の東で地上に出てリンコルン通りとなる。東部には太陽の形をした大噴水があり、東と北を車道が、西と南を歩道か巡る。主要部分は舗装された歩道で、クリストファー・コロンブスとアンドレス・ベジョの像が置かれている。


title: ベネスエラ広場

text: この広場の名をとったカラカス地下鉄一号線のプラサ・ベネスエラ駅が、広場の東にやや離れてある。


title: V6のカミセンミュージアム

text: V6のカミセンミュージアム（ブイシックスのカミセンミュージアム）は、V6のComing Century（森田剛,三宅健,岡田准一）が1996年4月から月曜～木曜まで帯で放送されていたラジオ番組。


title: V6のカミセンミュージアム

text: 「井手功二のゲルゲットショッキングセンター」内で22:45頃から番組スタート、LF+R開始に合わせ「LFクールKのLF+Rフライングビート」→「LF+RフライングNIGHT!」内の24:10頃に移動、その後2002年4月1日に「グローバーのウラナイ!」が始まると同時に21:50～22:00に移動（ナイター中継延長時は休止の場合あり）、2004年9月終了。


title: V6のカミセンミュージアム

text: 2002年4月～2004年3月の時期のコーナー。


title: ビクトル・バルデス

text: ビクトル・バルデス・アリーバス（、 1982年1月14日 - ）は、スペイン・カタルーニャ州バルセロナ県ルスピタレート・ダ・リュブラガート出身の元サッカー選手。元スペイン代表。ポジションはゴールキーパー。


title: ビクトル・バルデス

text: 1992年7月1日、10歳にしてFCバルセロナの下部組織であるラ・マシアに入団したが、同年9月には家族と一緒にカナリア諸島に引っ越した。13歳となった1995年に再びFCバルセロナに復帰し、順調に下部組織のカテゴリーを昇格していった。


title: ビクトル・バルデス

text: 2002年8月14日、UEFAチャンピオンズリーグ予選のレジア・デ・バルソビア戦(3-0)でトップチームデビューを果たした。2002-03シーズン序盤はアルゼンチン代表のロベルト・ボナーノの控えであったが、ボナーノが満足のいくパフォーマンスを残せなかったため、ラドミール・アンティッチ監督が就任するとレギュラーに抜擢された。


title: ビクトル・バルデス

text: 2003年になるとボナーノは退団。代わりにトルコ代表のリュシュテュ・レチベルが加入し、再び控えに降格するかと思われたが、2003-04シーズンも引き続き出場機会を得た。2004年夏にリュシュテュ退団にともなって正GKの座を完全に掴んだ。2004-05シーズンはほぼ全試合に出場して6シーズンぶりのリーグ優勝を果たし、個人的にもサモラ賞を獲得した。2006年5月17日、チャンピオンズリーグ決勝のアーセナル戦では、ティエリ・アンリの至近距離からのシュートを2度も防ぐなど、14シーズンぶりのビッグイヤー獲得の立役者となった。試合後にはフランク・ライカールト監督に名指しで称賛された。2006-07シーズンは初めてリーグ戦38試合全てにフル出場した。


title: ビクトル・バルデス

text: 2007-08シーズンのチャンピオンズリーグでは、欧州カップ戦で466分間連続無失点を続け、1975年から1976年にかけてペレ・バレンティ・モラ(Pere Valentí Mora)が記録したクラブ記録を更新した。2007年11月27日のリヨン戦でジュニーニョ・ペルナンブカーノに45ヤードの距離からの直接フリーキックを決められ、この記録は途切れた。2006-07シーズンはリーグ戦ではレアル・マドリードに次いで2位、チャンピオンズリーグも決勝トーナメント1回戦で準優勝のリヴァプールFCに敗れ連覇はならなかった。2007-08シーズンのリーグ戦では3位、チャンピオンズリーグも優勝したマンチェスター・ユナイテッドFCに準決勝で破れ、2季連続で無冠に終わった。2008年4月1日のチャンピオンズリーグ準々決勝、シャルケ04戦ファーストレグでバルセロナでの公式戦通算250試合出場を達成した。


title: ビクトル・バルデス

text: 2009年5月27日、チャンピオンズリーグ決勝で連覇を目指したマンチェスター・ユナイテッドを2-0で破り、リーガ・エスパニョーラ、コパ・デル・レイとあわせて「3冠（トレブル）」を達成した。この試合では前後半に1回ずつクリスティアーノ・ロナウドの決定機を防いだ。前半には遠めの位置からのフリーキックを防ぎ、後半には低いクロスに合わせたロナウドのシュートを防いだ。


title: ビクトル・バルデス

text: 8月20日、交際していた女性との間に第一子となる男児が誕生した。2009-10シーズンはリーグ戦で新記録となる勝ち点99を獲得し、自身4度目（グアルディオラ就任から2年連続）のリーグ制覇を成し遂げた。チャンピオンズリーグ準決勝インテル戦では、敗戦後に相手のジョゼ・モウリーニョ監督に詰め寄ってインテル幹部に制止された。


title: ビクトル・バルデス

text: 2011年8月29日のビジャレアルCFとの開幕戦に出場し、アンドニ・スビサレッタが保持していたゴールキーパーとしての公式戦クラブ最多出場記録（410試合）に並んだ。


title: ビクトル・バルデス

text: 11月1日、チャンピオンズリーググループステージのヴィクトリア・プルゼニ戦（4-0）でミゲル・レイナのクラブ記録（824分）を更新する公式戦895分連続無失点を達成した。また、この年はルイス・アルコナーダ（3季連続）を上回り史上初となる4季連続（通算5度目）となるサモラ賞も受賞し、バルサのレジェンドアントニ・ラマレッツの最多記録に並んだ。


title: ビクトル・バルデス

text: 2013年1月18日、2014年で終了する契約を延長せず同年限りで退団することを示唆した。


title: ビクトル・バルデス

text: 2014年6月、契約満了に伴いバルセロナを退団。7月にASモナコへの加入が迫ったが、3月に負った右ひざの前十字靭帯断裂の影響を受け、メディカルチェックをクリアできず破談となった。


title: ビクトル・バルデス

text: 10月24日、恩師ルイ・ファン・ハールが監督を務めるマンチェスター・ユナイテッドFCでリハビリをすることが発表された。


title: ビクトル・バルデス

text: 2015年1月8日、フリートランスファーでマンチェスター・ユナイテッドへの加入が正式発表された。契約期間は1年半。


title: ビクトル・バルデス

text: 2015年7月15日、U-21でのプレーを拒否したのを理由に「哲学に反した」とファン・ハールに戦力外を通告された。また、8月2日にトップチームのロッカーを撤去されU-21チームに移動させられたと報じられている。8月7日、チームの2015シーズンの背番号が発表されたが、バルデスの名前は無かった。


title: ビクトル・バルデス

text: 2016年1月24日、ベルギーのスタンダール・リエージュへシーズン終了まで期限付き移籍。


title: ビクトル・バルデス

text: 2016年7月7日、2年契約でミドルスブラFCへ移籍。レギュラーポジションを掴みリーグ戦28試合に出場したが、チームは19位に終わり2部降格が決まった。2017年5月25日、双方合意の下でクラブとの契約を解消した。


title: ビクトル・バルデス

text: 2017年8月17日、現役引退を表明したとスペインの複数メディアが報じた。今後は友人とともにテレビ制作会社「Cray4fun」を経営するという。


title: ビクトル・バルデス

text: 2005年、ウルグアイとの親善試合に臨むスペイン代表に初招集されたが、出場機会はなかった。2010年5月20日、2010 FIFAワールドカップの出場メンバー23人に選ばれた。背番号12を受け取り、イケル・カシージャスとホセ・マヌエル・レイナに次ぐ第3GKの役割を与えられた。6月3日、オーストリアのインスブルックで行われた韓国との親善試合で代表デビューを果たした。本大会では出場機会がなかったが、スペイン代表は初優勝を果たした。8月11日、メキシコとの親善試合の後半にカシージャスとの交代で試合に出場し、2キャップ目を刻んだ。


title: ビクトル・バルデス

text: 代表では基本的にライバルレアル・マドリードでプレーするカシージャスの控えという位置づけであり、初招集以降なかなか出番をもらえずにいたが、2010年以降はそれなりに出場機会も増えている。


title: ビクトル・バルデス

text:
2004年からカタルーニャ代表に選ばれ、キャプテンを務めている。
!通算


title: 大泉学園ゆめりあホール

text: 大泉学園ゆめりあホール（おおいずみがくえん-）は西武池袋線大泉学園駅（東京都練馬区）北口の「ゆめりあ1」の中にあるホール。ミニコンサートなどに人気がある。ホールのある、ゆめりあ1にはギャラリーなどの施設もある。2～4階、8～10階はオフィスが入所しており、5階と6階にホール、7階にギャラリーがある。2階からはペデストリアンデッキを通り、大泉学園駅や「ゆめりあ2」に行くこともできる。


title: グーグーモンキーズ

text: 『グーグーモンキーズ』は、MBSラジオで2004年4月から2006年3月まで、毎週土曜日（金曜深夜）に放送されていたラジオ番組。


title: グーグーモンキーズ

text: なお放送開始・終了日などはあくまで暦日で表記しているため、注意のこと。


title: グーグーモンキーズ

text: パーソナリティは、漫才コンビ・麒麟とグラビアアイドル・番ことみ。オープニングトーク後より、漫才コンビ・ソラシドの本坊元児（ほんぼうがんじ）も参加。


title: グーグーモンキーズ

text: 以前は『Bフライデースペシャル』の中で「45ラジオ」(番ことみが出演)、「02ラジオ」(麒麟が出演)が放送されていたが、『Bフライデースペシャル』の終了後、当番組がスタート。毎週土曜日2時30分（金曜深夜）から放送。


title: グーグーモンキーズ

text: 2005年秋の改編により、麒麟と番は『ゴーゴーモンキーズ』木曜日に移る。10月から新たにパーソナリティとして千鳥と石井寛子を迎え、放送枠も毎週土曜日3時00分からに変更。


title: グーグーモンキーズ

text: 2006年春の改編で、4月1日をもって終了となった。


title: 伊藤英成

text: 伊藤 英成（いとう えいせい、1941年（昭和16年）12月1日 - ）は、日本の政治家。元衆議院議員（6期）。建設政務次官、衆議院安全保障委員長、民主党「次の内閣」の外務大臣などを歴任した。


title: 伊藤英成

text: 愛知県渥美郡渥美町（現・田原市）出身。1964年（昭和39年）、名古屋大学経済学部卒業。同年、トヨタ自動車工業株式会社に入社。


title: 伊藤英成

text: 1974年（昭和49年）9月から1976年（昭和51年）8月までトヨタ自動車工業労働組合の副委員長を務めた（非専従）。


title: 伊藤英成

text: 1982年（昭和57年）4月23日、民社党衆議院議員の渡辺武三が議員在任中に死去。トヨタ自動車工業社長の豊田英二とトヨタ自工労組委員長の話し合いにより、渡辺の後継者に選ばれる。


title: 伊藤英成

text: 1983年（昭和58年）12月に行われた第37回衆議院議員総選挙に立候補し、初出馬ながらトップ当選を果たした。1993年（平成5年）8月に発足した細川内閣において建設政務次官に就任。


title: 伊藤英成

text: 1998年（平成10年）1月、新党友愛が結成され、幹事長に就任。同年4月、新党友愛は民主党に合流。同党の副代表や「次の内閣」の外務大臣などを歴任した。2000年（平成12年）6月の衆院選で6選。


title: 伊藤英成

text: 2003年（平成15年）3月24日、次期衆院選に出馬せず引退することを表明した。引退後はトヨタ車体の常勤監査役などを歴任した。2012年（平成24年）4月29日、旭日重光章受章。


title: 組織学

text: 組織学（、ギリシア語で「組織」を意味すると、「科学」を意味する- "-logia"の複合語）は、植物・動物の細胞・組織を観察する顕微解剖学。解剖学から発展し、生物学や医学の重要な方法論の一つである。細胞学が細胞の内部を主な対象とするのに対し、組織学では細胞間に見られる構造・機能的な関連性に注目する。


title: 組織学

text: 組織学で最も基礎的な手技は、固定や染色といった手法を用いて用意した標本の顕微鏡観察である。組織学研究は組織培養を活用することも多い。組織培養とは、ヒトや動物から採取された、生きた細胞を単離し、様々な研究目的に、人工環境で培養することを指す。組織染色は、標本の観察や、微細構造の見分けを容易にするために、しばしば行われる。


title: 組織学

text:
組織学は発生生物学の基本技術である他、病理学でも病理組織の検査に用いられる。がんなどの病気の診断を付ける上で、検体の病理的検査が日常的に使われるようになってからは、病態組織を顕微鏡的に観察するが、の重要なツールとなった。海外では、経験を持った内科医（多くは資格を持った病理医である）が、組織病理の検査を自ら行い、それに基づいた診断を下す。一方で日本では、病理専門医が検査と診断を行うことが多いが、各地でこの病理医不足が叫ばれている。
海外では、検査のための組織標本を作成する専門職を、「組織学技術者」（）「医療科学者」（）、（）、（）などと呼ぶ（以上は全て訳者訳）。彼らの研究領域は histotechnology（訳：組織科学）と呼ばれる。


title: 組織学

text: 化学固定は、組織の劣化を防いだり、細胞構造や、細胞小器官（例：細胞核、小胞体、ミトコンドリア他）などの細胞内物質を保存するために行われる。光学顕微鏡向けの最も一般的な化学固定は、10%中性緩衝ホルマリン（リン酸緩衝生理食塩水に4%のホルムアルデヒドを加えたもの）である。他にもブアン液（）などが用いられる。電子顕微鏡に対してはグルタルアルデヒドが最も汎用され、同じくリン酸緩衝生理食塩水に2.5%のグルタルアルデヒドを加えて固定液が作られる。これらの化学固定は、非可逆的にタンパク質間に架橋することで組織や細胞を保存する。アルデヒドは、主にタンパク質のアミノ基を架橋するために用いられ、ホルムアルデヒドの場合はメチレン架橋 (-CH-) 、グルタルアルデヒドの場合は CH 架橋を形成する。固定を行うことで、細胞や組織の構造はほぼそのまま保存されるのに対し、酵素などのタンパク質は、損傷してある程度の変性を起こす可能性がある。タンパク質の損傷は、ある種の組織学的手技には有害なものである。電子顕微鏡向けには、四酸化オスミウムや酢酸ウラニル(VI)など追加の化学固定が行われることもある。


title: 組織学

text: ホルマリン固定は、組織中のmRNA、miRNA、DNAを劣化させる。一方で、ホルマリン固定され、パラフィンされた組織から抽出・増幅・分析された核酸は、細胞内のプロトコルを正しく指定できることが分かっている。


title: 組織学

text: は、クリオスタットと呼ばれる冷凍機を用い、組織標本を急速に固定・標本化する技術である。この方法は、がんの切除手術後によく用いられ、がんが確実に切除できたか判断する迅速診断を可能にしている。


title: 組織学

text: 組織処理の目的は、組織から水分を取り除き、薄片加工できるように組織を固体化させる物質で置き換えることである。生物組織を薄片にするためには、堅い基質で支持されることが必要である。光学顕微鏡用の薄片は5μm、電子顕微鏡用の薄片は80〜100nmのものが一般的である。


title: 組織学

text: 光学顕微鏡用の切片には、パラフィンが最もよく使われる。パラフィンは生物組織の主成分である水と混じり合わないため、水分は処理の段階で最初に取り除かれる必要がある。濃度の異なる複数のエタノール溶液槽に入れられることで、試料の脱水が行われる（水槽のエタノール濃度は、次第に高くなる）。次にキシレンなどの疎水性洗浄液でアルコールが取り除かれる。最後に溶かしたパラフィン・ワックスが組織に浸透され、キシレンと置き換わる。


title: 組織学

text: パラフィン・ワックスは、電子顕微鏡用の切片を作る硬質としては不十分である。このため、代わりに樹脂が用いられる。エポキシ樹脂が最もよく利用されるが、特に免疫染色が必要な箇所ではアクリル樹脂も利用される。樹脂で包埋された組織の極薄切片 (0.35μm〜5μm) は光学顕微鏡用にも用いられる。エポキシ樹脂・アクリル樹脂の大半は水と混じり合わないが、これは組織の脱水に必要なもので、この脱水過程ではエタノールが併用されることが多い。


title: 組織学

text: 組織の脱水・洗浄・包埋剤の浸透が終わったところで、包埋過程に移る。この過程の間、組織資料は、硬化する液性包埋剤（寒天、ゼラチン、蝋など）と共に鋳型に入れられる。パラフィン・ワックスの場合は冷やすことで、エポキシ樹脂の場合は熱することで硬化する。アクリル樹脂は、熱、紫外線、化学触媒などで重合する。組織試料入りの固化したブロックは、次に薄片化される。


title: 組織学

text: ホルマリン固定・パラフィン包埋組織（）は、室温で保存してもほとんど変化せず、固定後はDNAやRNAなどの核酸も劣化から守られるため、ホルマリン固定・パラフィン包埋組織は医学の歴史的学習（組織学実習など）において重要である。


title: 組織学

text: 包埋には、冷凍し固定していない組織を、水を元にした保存液に漬ける方法もある。冷凍前の組織を、液性包埋剤と共に鋳型に入れ、固化したブロックを作るために冷凍させる。この場合液性包埋剤には、グリコール水溶液、OCT、TBS、クリオゲル（）、樹脂などが用いられる。


title: 組織学

text: 光学顕微鏡用の切片には、ミクロトームに据えられたスティールナイフが用いられ、4μm程度の厚さに切られた組織はスライドガラス上に載せられる。透過型電子顕微鏡用には、ダイヤモンドナイフ付きのウルトラミクロトームが使われ、直径3mmの銅製グリッドに載せる、50nmの切片が切り出される。薄切された試料には適切な染色が施される。


title: 組織学

text: 切片は、組織を様々な方向に切って作られる。組織の病理学評価には、垂直切片（組織表面と垂直に切断し、横断面を作る）を使うことが一般的である。組織の水平切片（もしくは横断切片）は、毛穴や毛嚢脂腺の評価に用いられる。水平接線切片は、やの際に利用される。


title: 組織学

text: 組織を凍らせ、冷凍機に据えられたミクロトームであるクリオスタットで切片を作る方法がある。この際組織は固定されていても、未固定でもよい。凍結切片はスライドガラス上に載せられ、異なる組織との差異を際立たせるため、染色を行うこともある。固定されていない凍結切片は、組織や細胞内での酵素局在を調べる研究に利用できる。抗体を用いた（免疫蛍光法とも）などの処理を行うためには、組織の固定が必要である。凍結切片法は、手術中に患者の腫瘍が悪性か判断する際にも用いられる。


title: 組織学

text: 生物の組織が元々持つコントラストはあまりに弱く、光学顕微鏡や電子顕微鏡ではほとんど判別ができない。染色は、組織の特殊構造を強調するだけでなく、組織にコントラストを与えることができる。染色の基礎を成す機械論を理解するためには、組織化学が用いられる。ヘマトキシリンとエオシンによるHE染色は、組織学や組織病理学での光学顕微鏡観察に最もよく活用される。塩基性染料のヘマトキシリンは、核酸と結合して細胞核を青〜青紫色に染める。酸性のエオシンは、細胞質をピンクに染める。電子顕微鏡用に組織のコントラストを上げるには、酢酸ウラニル(VI)とクエン酸鉛が使われる。


title: 組織学

text: 選択的に細胞や細胞成分を染色する方法は他にも多数存在する。1つはがん周縁部やサージカルマージンを染色するもので、試料前後の境界面を別々の染料で染め分け、サンプル中でのがんやその他の病変の位置を分かりやすくするものである。他にも、サフラニンや、コンゴレッド、ファストグリーンFCF、銀塩、更に多数の自然・人工染料が染色に使われる。これらの染料は、織物産業の発展に伴って誕生したものが多い。


title: 組織学

text: 組織化学は、実験室の化学薬品と組織内物質がどのように化学反応を起こすか研究する学問である。組織化学で最も用いられる手法は、法で、ヘモクロマトーシス（鉄過剰症の一種）などの鉄沈殿を見るために用いられる。


title: 組織学

text: 組織学の標本は、放射線を用いて解析されることもある。では、スライド（組織化学的に染色されていることもある）を放射線にかける。オートラジオグラフィーは、放射性同位体が体内のどこに移動したか可視化する技術である。DNA複製が行われるS期に取り込まれるトリチウム化チミジンを検出したり、"in situ" ハイブリダイゼーションで、放射性ラベルされた核酸プローブがどこに結合したか調べることで可視化ができる。顕微鏡レベルのオートラジオグラフィーを行うためには、スライドを液性核トラック感光乳剤に浸し、乾かしてフィルムを制作する。この後暗視野検鏡法を使い、フィルム上の個々の銀粒子を観察する。


title: 組織学

text: 最近では、タンパク質や炭水化物、脂質の可視化に、抗体が利用されている。この方法は免疫組織化学と呼ばれ、特に染料が蛍光物質である場合はと呼ばれる。この技術は、顕微鏡下での細胞分類能を飛躍的に向上させた。他にも非放射性同位体性 "in situ" ハイブリダイゼーション（）などは、蛍光物質プローブ・タグと結合した特定のDNA・RNA分子を検出する技術である。これは蛍光抗体法や酵素活用蛍光増幅（、例えばアルカリホスファターゼやチラミドシグナル増幅を利用したもの）に活用されている。蛍光顕微鏡やは、細胞内の蛍光シグナル検知に利用されている。現在では、組織学・組織病理学の写真撮影に、デジタルカメラが広く利用されている。


title: 組織学

text:
表中の「N/A」は染色できないことを示す。
表の出典は その他翻訳時に追加の出典を加え表中に明記した。


title: 組織学

text: 他にもニッスル染色（）やゴルジ染色がニューロンの特定に有用である。


title: 組織学

text: プラスチック包埋は電子顕微鏡観察によく用いられる。組織はエポキシ樹脂内に包埋される。切片は、ダイヤモンドもしくはガラスのナイフで0.1μm以下の薄さに切り出される。切り出された切片は、電子密度の高い線量（ウランや鉛など）で染色され、電子顕微鏡で観察される。


title: 組織学

text: 組織学の歴史は1590年に顕微鏡が発明され、後にレーウェンフックが改良し微細な観察が可能となったことから始まる。17世紀、イタリアのマルチェロ・マルピーギは、生物の微細構造を研究するため、世界初の顕微鏡の1つを発明した。マルピーギはコウモリやカエル、その他の動物の臓器をいくつか、顕微鏡を用いて分析している。また、肺の構造を研究する過程で、膜構造から成る肺胞や、静脈・動脈間にある毛状の構造（毛細血管を指す。彼は後に ""capillaries"" と名付けている）を発見している。彼の発見は、人間がどのように酸素を血流に取り込み、体中に運んでいるか立証した。


title: 組織学

text: 19世紀になって、組織学は正式な学問分野となった。この時代には、生体を構成する組織という概念が誕生し、細胞、神経、血管、骨髄、上皮組織などが次々と発見された。"Histology" という名称は、19世紀に始めに誕生したと言われる。その後は顕微鏡の性能の向上により発展していった。


title: 組織学

text: 1906年のノーベル生理学・医学賞には、組織学者のカミッロ・ゴルジとサンティアゴ・ラモン・イ・カハールが選ばれた。2人は、同じ画像の別々の解釈に基づき、脳の神経構造に関して論争を繰り広げた。結局カハールの解釈が正しく、彼は正しかった自説に対して、ゴルジは彼が開発した染色方法に対して賞を受け取っている。


title: 組織学

text: 組織には4つの基本分類がある。、、結合組織、そして上皮組織である。組織の形態は全て、この4つの基本分類のサブタイプにあたる。例えば、血液は結合組織に分類されるが、これは血球が細胞外基質の血漿（）中を浮遊しているためである。植物や菌類、微生物も組織学的に研究されている。これらの構造は動物細胞のものと大きく異なっている。例えば植物は、動物細胞は持たない細胞壁や液胞を持つ。アーティファクトとは、組織中の構造や特徴で、正常な組織学的観察を邪魔する物体である。これらはいつも正常な組織に存在するとは限らず、外部からもたらされることもある。アーティファクトは、組織の外見を変えたり、構造を隠してしまうことで組織学観察の妨げとなる。これらは2つに分類することができる。


title: 組織学

text: これらは組織の分類より優位な、細胞の特徴・構造と考えられていたこともある。一例としては、皮膚のサンプル中に含まれるそばかす（メラニン）や、刺青由来の顔料などである。


title: 組織学

text: アーティファクトは、組織の処理過程で混入することがある。処理過程で組織に何らかの変化が起こることは避けがたい。例えば、組織の縮み、洗浄に伴う細胞内物質の流出、色の変化、組織構造の変質などが起こり得る。これらは実験室的に起こることであるので、組織学的処理後に発生したアーティファクトの大半は、回避や発見後の除去が可能である。一例としては、を行った後に残る水銀顔料などが挙げられる。


title: 組織学

text: 正常な組織構造と、処理過程で起こるアーティファクトは、それぞれの組織学プレパラートをユニークなものにする。「生物学的芸術」（）のように、これらを写した画像は、人類の身体の構造や機能について深く理解することに繋がる。これらは「ヒストロジー・アート」（、組織学的芸術の意味）と呼ばれる。日用品や馴染みの深い物体に見える、組織学的写真・模様は、しばしばSNSや研究者コミュニティに投稿されており、組織病理学の学会誌に掲載されたこともある。組織学は、芸術と化学がぶつかり合う学問分野でもある。ヒストロジー・アートは、組織学が、細部を重視する病理医だけでなく、芸術を愛する門外漢にも賛美され得ることを示している。また、組織学や病理学の敷居を下げ、難しい学問として敬遠されないようにすることにも役立っている。


title: 斛律光

text: 斛律 光（こくりつ こう、515年 - 572年）は、中国の北斉の武将。北斉の重鎮として国を支え続けていたが、後主によって粛清された。字は明月。朔州勅勒部の出身。


title: 斛律光

text: 斛律金の長男として生まれた。531年、父に従って西征し、初陣で宇文泰の長史の莫者暉を射当てて捕らえる戦功を挙げた。高歓に賞賛されて、都督に抜擢された。高澄が世子となると、斛律光は召されて親信都督となり、征虜将軍に転じ、衛将軍を加えられた。547年、永楽県子に封じられた。高澄に従って洹橋で狩猟したとき、大鵰（オオワシ）を射止めて、邢子高に「これ射鵰手なり」と評され、このため落鵰都督を号した。まもなく左衛将軍を兼ね、爵位は伯に進んだ。


title: 斛律光

text: 550年、北斉が建てられると、開府儀同三司を加えられ、西安県子の別封を受けた。552年、文宣帝に従って庫莫奚を討ち、戦功を挙げて凱旋すると、晋州刺史に任じられた。556年、歩騎5000を率いて天柱・新安・牛頭の3戍を落とし、北周の儀同の王敬儁らを破って凱旋した。558年、北周の絳川・白馬・澮交・翼城の4戍を奪った。朔州刺史に任じられた。559年、特進・開府儀同三司となった。2月、騎兵1万を率いて北周の開府の曹迴公を討ち、これを斬った。柏谷城主の薛禹生が城を棄てて逃走すると、斛律光は文侯鎮を取り、戍を立て柵を置いて凱旋した。并州刺史に転じた。560年、鉅鹿郡公に進んだ。楽陵王高百年が皇太子となると、斛律光の長女を太子妃とした。561年、斛律光は尚書右僕射となり、中山郡を食邑とした。562年、太子太保に任ぜられた。563年4月、歩騎2万を率いて勲掌城を軹関の西に築き、長城200里を築いて、13戍を置いた。564年1月、北周の達奚成興らが平陽に侵攻すると、斛律光は歩騎3万を率いて防御にあたり、達奚成興らは斛律光が来たと聞いて撤退した。斛律光は北方に追撃して、逆に北周の国境に入り、2000人あまりを捕らえて帰還した。3月、司徒に転じた。4月、北方の突厥を討った。この年の冬、北周の武帝が尉遅迥・宇文憲・王雄らに10万を称する大軍を率いさせ、洛陽を攻撃させた。斛律光は騎兵5万を率いて迎撃し、邙山で戦って、尉遅迥らを破った。このとき斛律光は自ら王雄を射殺している。太尉に転じ、冠軍県公に封ぜられた。次女を太子妃とし、565年には彼女が後主の皇后となった。同年、斛律光は大将軍に転じた。567年6月、父の喪のため官を辞したが、その月のうちに斛律光と弟の斛律羨は前任に復帰した。その秋、太保となり、亡父の咸陽王・第一領民酋長の爵位を継ぎ、武徳郡公の別封を受け、趙州を食邑とした。太傅に転じた。


title: 斛律光

text: 12月、北周が洛陽を包囲するため、北斉側の糧道の遮断を図った。570年1月、斛律光は歩騎3万を率いてこれを討ち、北周の王傑・梁士彦・梁景興らを鹿盧交道で破った。宜陽にいたり、北周の斉国公宇文憲らと100日間対峙し、その間に統関・豊化の2城を築いた。軍を返し、安鄴にいたったところ、宇文憲らが追撃してきたので、斛律光は騎兵を率いてこれを撃破した。梁洛都・梁景興・梁士彦らをまた破り、梁景興を斬った。右丞相・并州刺史を加えられた。その冬、歩騎5万を率いて玉壁に華谷・龍門の2城を築き、宇文憲らと対峙したが、宇文憲らは動かなかった。斛律光は軍を進めて定陽を包囲し、南汾城を築いた。


title: 斛律光

text: 571年、平隴・衛壁・統戎などの鎮戍13カ所を築いた。北周の普屯威・韋孝寛らが平隴に迫り、斛律光と汾水の北で戦ったが、斛律光はこれを破った。中山郡公に封じられた。軍を返して、歩騎5万を率いて平陽道を出て、姚襄・白亭の城戍を攻め落とし、その城主や大都督ら9人を捕らえ、数千人の捕虜をえた。長楽郡公の別封を受けた。北周の紇干広略が宜陽を包囲すると、斛律光は歩騎5万を率いて、城下に戦って破った。左丞相となり、また清河郡公の別封を受けた。


title: 斛律光

text: ときに斛律光は祖珽の高慢をそしり、穆提婆が求めた婚姻を許さなかったので、祖珽・穆提婆らの恨みを買った。北周の韋孝寛は斛律光の武勇を憎んで、謠言を作り、鄴に間諜を放って言いふらさせた。「百升は上天を飛び、明月は長安を照らす」といい、また「高山は推さずして自ら崩れ、槲樹は扶けずして自ら竪つ」といわせた。これに乗じて祖珽や穆提婆は斛律光の謀反を讒言して後主に信じこませた。572年7月、斛律光は処刑された。


title: 斛律光

text: 斛律光は寡黙で厳格であり、軍を統制するのに刑罰をふるい、築城の夫役には鞭をふるったが、節度を失ったことはなく、深く敵に恐れられていたので、冤罪で処刑されると、朝野はかれのことを痛惜した。北周の武帝は斛律光の死を聞いて喜び、大赦をおこなった。577年、北周が北斉を滅ぼすと、斛律光に上柱国・崇国公の位を追贈した。武帝は「この人がいれば、どうして朕が鄴に入ることができただろうか」（此人若在，朕豈能至鄴！）と言った。


title: ポール・ベナセラフ

text: ポール・ベナセラフ (Paul Benacerraf, 1931年 - ) は、アメリカ合衆国の哲学者。現代の数学の哲学を代表する研究者の一人。


title: ポール・ベナセラフ

text: 1931年、パリのスペイン・ポルトガル系ユダヤ人家庭に生まれる。1939年、一家は戦災（ナチズム）を逃れるため、織物貿易商である父が拠点としていたベネズエラのカラカスに移り、ついでニューヨークに移住する。1948年、ベナセラフはプリンストン大学に入学するが、大学生活に馴染めず落第寸前の状態に陥る。9か月間の休学を経て復帰するが、このとき「比較的成績がましだったから」という理由で専攻した哲学の分野で才能を開花させることになる。1953年に学士号を取得後、同大学院に進み、1960年にはヒラリー・パトナムとカール・ヘンペルの指導のもと、博士号を取得。


title: ポール・ベナセラフ

text: 以後、プリンストン大学哲学部にて講師 (1960年-1961年)、助教授 (1961年-1965年)、準教授 (1965年-1971年)、教授 (1971年- )を務め、この間、1975年から1984年、1992年から1999年にかけては学部長の任に当たった。1998年にはアメリカ学士院会員に選ばれている。


title: ポール・ベナセラフ

text: なお、兄のバルフは1980年にノーベル生理学・医学賞を受賞した病理学者である。


title: ポール・ベナセラフ

text: 卒業論文はベルクソンに関するものだったが、博士論文 [1] で論理主義を取り上げて以降は、一貫して数学の哲学に関する研究を続けている。著作を発表するにあたって極めて慎重な姿勢をとるため、発表された論文数自体は非常に少ないが、とりわけ1965年と1973年に発表された2本の論文は今なお絶大な影響力をふるっている。また、数学の哲学における標準的なリーディングス [3] の編者の一人としても知られる。


title: ポール・ベナセラフ

text: 1965年の論文「数は何ではありえないか」[4] では、「数とは対象である」というフレーゲのテーゼに挑戦し、「抽象的構造の探求としての数学」という観方を復権させた。また、1973年の論文「数学的真理」[6] は、認識論における知識の因果説と意味論におけるタルスキ型意味論とが、数学の領域においては両立しないこと（いわゆる「ベナセラフのジレンマ」）を説得的に示した。この論文が発表されて以後、数学の哲学においては、認識論と真理に関する説明とをいかにして統合するかが中心的問題として論じられるようになった。「ベナセラフのジレンマ」は数学の哲学のみならず他の分野にもインパクトをおよぼしており、例えばクリストファー・ピーコックは、このような認識論と真理に関する説明との統合を、自己知や自由意志の領域において試みている。


title: ポール・ベナセラフ

text: この他には、超仕事 (super-task) に関する透徹した議論を展開した [2] や、「不完全性定理に基づいて機械に対する人間の優位が論証できる」とするルーカスの議論を徹底的に粉砕した [5]、フレーゲの論理主義について斬新な解釈を提示した [7] 等が有名である。


title: ポール・ベナセラフ

text: 50年以上にわたってプリンストン大学一筋のベナセラフは、研究だけでなく大学行政にも熱心に取り組み、女子学生の受け入れや教育プログラムの改善に関して多大な貢献をなしている。また、門下からは、ロバート・ノージックやジョージ・ブーロスをはじめとして多くの優秀な研究者を輩出しており、1996年には彼に対する献呈論文集 [8] が出版された。


title: ベナセラフ

text: ベナセラフ (Benacerraf)


title: キルヒャー

text: キルヒャーは、ドイツ系の姓。Kilcher と Kircher の2通りの綴りがあり、それぞれ原発音も異なる。


title: 三重県立四日市南高等学校

text: 三重県立四日市南高等学校（みえけんりつよっかいちみなみこうとうがっこう）は、三重県四日市市に所在する公立の高等学校。通称「南高（なんこう）」または「四南（よんなん）」。三重県四日市市の南部丘陵地の一角、登城ヶ丘に所在。三重国体で使用した本格的な競技用の50mプール（B級公認）がある(現在は使用していない)。北勢地区では自由な校風として知られる。


title: 三重県立四日市南高等学校

text: 1974年三重県立四日市高等学校（四高）との総合選抜制度（学校群制度）開始に伴い、四高と同一水準の生徒が入学。ほぼ互角の実績を残し、三重県北勢地区屈指の進学校として知られた。しかし、1995年に21年間に及んだ総合選抜制度の廃止後、学力最上位層が四日市高校に流れる傾向がみられる。


title: 三重県立四日市南高等学校

text: 現在も文武両道を重んじ、課外講座を豊富に用意してるほか、部活動や学校行事も活発である。例年、入試の志願倍率が高い。四日市より現役志向が強く、既卒生の大学受験が四日市より少ないのが特徴。2003年度から教員・生徒の意向を取り入れ制服がブレザーに変わった（なお、旧制服は映画「いずれの森か青き海（監督：瀬木直貴）」で使用されている）。部活動は、ワンダーフォーゲル部は2007年度インターハイで優勝、2008年度インターハイで2連覇を果たした。文化部では演劇部が県大会で1位（2001,03,05年）、1991年には音楽部が全国大会出場を果たすなどの記録を残している。


title: イゾラ (スロベニア)

text: イゾラ（Izola, イタリア語：Isola d'Istria "イーゾラ・ディストリア"）は、スロベニア南西にある市。アドリア海沿い、イストリア半島にある。


title: イゾラ (スロベニア)

text: イゾラの始まりはアドリア海北部の島の町で、その町はハリアエトゥム港を建設したローマ人によって、現在の市の南西に建設された。


title: イゾラ (スロベニア)

text: 中世のイゾラはヴェネツィア共和国に支配されていた。


title: イゾラ (スロベニア)

text: 16世紀に、ライバルのトリエステがこの地方の主要な港になり、追い討ちをかけるように疫病もはやり、イゾラの町は廃れていった。


title: イゾラ (スロベニア)

text: 19世紀前半のフランス統治下では城壁が取り壊され、城壁の廃材がイゾラと対岸の島とを隔てる海峡を埋めるために使われた。


title: イゾラ (スロベニア)

text: プリモルスカ大学のキャンパスがある。


title: 2/2

text: 2/2『2/2』（にぶんのに）は、歌手の中島みゆきが自身の実験劇場「夜会」において1995年と1997年に上演し、小説化したものを原作とした映画。日本とベトナムの二カ国でロケが行なわれた。中京テレビ35周年の記念作品として制作された。


title: 2/2

text: 無意識のうちに、自分が幸せになることを妨げるような行動をとってしまうことに悩む莉花が、気分直しのために出かけたベトナムでトラブルに遭遇したのをきっかけに、自分の過去を知ってゆく…という、あらすじはほぼ同じながら、莉花の生い立ちが物語のカギとなる夜会版や原作と異なり、莉花と圭の関係が物語のカギとなっており、違いが目立つ内容となっている。


title: 2/2

text: 圭の存在は、夜会の初演では終盤で意味を持つ程度、再演では出演シーンは増えたものの、ほぼ同様の扱い。原作では中盤以降で謎を解き明かすという役割が加わるものの、物語のカギである莉花の生い立ちについては関わりを持たない。また、富岡彩子も映画オリジナルの主要キャラクターである。


title: 2/2

text:
さらに、莉花が無意識のうちに行う傷害行為などのシーンは夜会版や原作をベースにしているものもあるが、映画ではホラー映画のようなシーンや無関係の他人へ傷害行為を暗示するシーンなどが加えられていることもあり、全体的に夜会版や原作とは印象が異なる作品となっている。
これらの曲は、いずれも「夜会」での原版で使用されたもので、アルバム「日-WINGS」に収録されている。


title: 黒沢丈夫

text: 黒沢 丈夫/黒澤 丈夫（くろさわ たけお、1913年（大正2年）12月23日 - 2011年（平成23年）12月22日）は、日本海軍士官・操縦士。政治家。戦後群馬県多野郡上野村村長を10期連続で務めた。日本航空123便墜落事故の際に事故処理に尽力したことで知られる。称号は上野村名誉村民。


title: 黒沢丈夫

text: 1913年（大正2年）12月23日、群馬県多野郡上野村の酒造業を営む家に生まれた。父は後に上野村村長となっている。群馬県立富岡中学校を卒業。


title: 黒沢丈夫

text: 1932年（昭和7年）4月に海軍兵学校に第63期生として入隊した。1936年（昭和11年）、兵学校を卒業し、アメリカ合衆国のニューヨークまでの遠洋航海に出た。この時黒沢は、日米の国力の差に圧倒され、アメリカ合衆国の生活の豊かさを嫌というほど思い知ったという。


title: 黒沢丈夫

text: 大日本帝国帰国後、巡洋艦「那智」・駆逐艦「夕霧」乗組を経て、1937年（昭和12年）9月に第29期飛行学生として霞ヶ浦海軍航空隊に転じた。航空隊を志願した動機は、兵学校時代の成績の悪さに反省し、さぼれない環境に身を置きたかったからだと言う。1938年（昭和13年）5月、佐伯海軍航空隊に移り戦闘機操縦士としての訓練を受けたのち、11月、第十二航空隊に配属され漢口に着任した。


title: 黒沢丈夫

text: 当時の戦況は、中国空軍主力は奥地の重慶まで退き、12空に配備された九六式艦上戦闘機（96艦戦）では航続距離が短く、そこまで攻撃できなかった。空中戦は発生せず、黒沢らは戦闘機に爆弾を積んで、宜昌などへの爆撃に従事した。1939年（昭和14年）9月、霞ヶ浦空の教官として内地に帰還したが、11月に訓練中の事故で入院することになる。


title: 黒沢丈夫

text: 1940年（昭和15年）11月、新設された元山海軍航空隊へ分隊長として転任し、翌1941年（昭和16年）4月には再び漢口へと進出した。しかし装備戦闘機は相変わらず航続距離の短い96艦戦であり、同じ漢口に居た零式艦上戦闘機（零戦）装備した12空の活躍を横目に、上空哨戒などの任務を黙々とこなした。9月に元山空戦闘機隊は、鹿屋で編成されたばかりの第三航空隊に編入を命ぜられた。3空は台湾の高雄へ本拠を移した。対米英戦を控えて3空は、航続距離を延ばすなどの訓練を行った。地上銃撃訓練では黒沢の成績が搭乗員中一番だったので、地上銃撃隊隊長を任されることになった。


title: 黒沢丈夫

text: 1941年（昭和16年）12月8日、太平洋戦争開戦。3空は同日から4度に亘ってフィリピンルソン島の米軍基地に大きな空襲を行い、在比米軍の航空勢力を壊滅させた。戦局の進展に伴って、同月末にミンダナオ島ダバオ、1942年（昭和17年）1月にセレベス島メナド、2月2日、ボルネオ島バリクパパンへと進出した。その後も3空はケンダリー・バリクパパン・アンボンを拠点に、蘭印各地の残敵掃討・船団護衛に従事した。


title: 黒沢丈夫

text: 1942年（昭和17年）2月後半からはチモール島クーパンに進出し、3月3日のブルーム攻撃を皮切りにオーストラリア本土への本格的な空襲を行った。この頃漢口で罹患していたアミーバ赤痢が悪化し、体調が悪い状態で戦闘機隊の指揮を取り続けていたが、秋には内地帰還となった。診察の結果入院するほどではないと判断され、10月には大村海軍航空隊飛行隊長、12月には佐世保海軍航空隊飛行隊長として勤務しながら通院した。


title: 黒沢丈夫

text: 1943年（昭和18年）9月、ようやく病も癒えて館山で新設された第三八一海軍航空隊の飛行隊長に任命された。381空では副長・飛行長が欠員で、黒沢が1人3役をこなすことになった。381空は新型戦闘機雷電を装備し、南方油田地帯の防空任務に就く予定だった。


title: 黒沢丈夫

text: しかし雷電は故障が多くまた数も揃わないため、やむなく零戦で1944年（昭和19年）1月より、南方へ順次進出。黒沢自身は残存勢力を率いて、3月7日にバリクパパンに進出した。381空の担当地域は蘭印全域の、東西2200km、南北1000kmにも及ぶ広大な地域であった。各基地に派遣隊を分散して任務にあたったが、訓練用のガソリンを豊富に使える事から搭乗員の練度は高かった。


title: 黒沢丈夫

text: 1944年（昭和19年）後半になると、連合軍の攻勢が激しくなってきた。9月15日にモロタイ島に上陸し、同月末には飛行場を完成させて、バリクパパンを攻撃圏内に収めた。9月30日から10月14日まで5回に亘って、バリクパパンへのB-24による大規模な空襲が行われた。この当時黒沢の指揮下にあった331空と合わせ381空は猛訓練を積んでおり、邀撃戦で敵爆撃隊に大きな損害を与えた。


title: 黒沢丈夫

text: もっとも3回目以降の空襲では、戦闘機が随伴するようになり、戦果は減って味方の被撃墜機が増えた。それでも5回の空戦で連合国側の損害はB-24が19機・戦闘機6機であり、381・331空の戦死者が18名であるから、この時期の日本海軍航空隊としては善戦したと言える。上空での空戦を目撃した地上部隊からは、戦闘機隊の戦果を讃える電文が多く打たれ、一時の士気高揚にも貢献した。


title: 黒沢丈夫

text: 10月17日、フィリピン戦の激化により、331・381空を「S戦闘機隊」として臨時編成することとなり、黒沢はその飛行機隊指揮官となった。翌18日にルソン島への進出が命ぜられ、19日に黒沢率いる23機がクラークに進出した。


title: 黒沢丈夫

text: しかし機体が払底していた大西瀧治郎中将指揮の第一航空艦隊によって、現地で全機を取り上げられてしまった。黒沢ら23名は一式陸上攻撃機（一式陸攻）に乗って内地へ渡り、新しい零戦を受領して11月初めにフィリピンに帰ると、再度、全機を取り上げられてしまった。


title: 黒沢丈夫

text: 上級司令部に出向き話し合った結果、S戦闘機隊は内地で戦闘機受領後にバリクパパンの原隊に戻ることが決まった。一式陸攻でまたも内地に渡ったが、航空機の生産能力が落ちており、中々機体がそろわなかった。


title: 黒沢丈夫

text: やむを得ず4機受領した時点で、黒沢が先発隊としてバリクパパンに戻ることになったのだが、燃料補給に立ち寄ったクラークで、三たび飛行機を取り上げられてしまった。フィリピンの過酷な戦況や神風特別攻撃隊を知っている黒沢は、完全に断ることもできず、3機を引き渡して、1機のみでバリクパパンに戻った。


title: 黒沢丈夫

text: 原隊に復帰した黒沢は、381空飛行長に昇格していた。その後381空在籍のまま、南西方面戦闘機隊統合指揮官兼任を命ぜられ、シンガポールのセレターに移って指揮をとった。1945年（昭和20年）5月、隷下戦闘機隊の内地転進命令が出され、6月には移動を完了した。黒沢は5航艦第72航空戦隊作戦参謀となった。


title: 黒沢丈夫

text: 72航戦は西日本の戦闘機隊、203空・332空・343空・352空を統括する航空戦隊であったが、すでに沖縄戦は終盤に差し掛かっており、日本の制空権は事実上連合軍側のものになっていた。8月15日、終戦。


title: 黒沢丈夫

text: 黒沢は九州で戦後処理にあたり、10月8日からは前橋人事部員に転任となって、地元・群馬県での復員業務についた。10月31日に大日本帝国海軍が解体した後も「第二復員省の復員官」として、同様の業務についた。第二復員省を退官し、地元・上野村に帰ったのは、1946年（昭和21年）9月だった。


title: 黒沢丈夫

text: 上野村に戻った黒沢は、村人から戦犯呼ばわりされ、扱いは冷たかった。当初は妻子を前橋に残して、一人で農民生活を始めた。1955年（昭和30年）、群馬県議会議員選挙に立候補したが、落選。


title: 黒沢丈夫

text: しかし、この選挙以降、周りの人たちの相談を受けるようになり、1965年（昭和40年）6月14日に上野村村長となった。しかし黒沢は村長就任早々、複数の問題に直面した。それは丼勘定による村財政の赤字であり、相次いで村外で起こった村人の犯罪行為であり、急激な過疎化であった。黒沢は村人の不評を買いながらも緊縮財政を押し通し、道徳教育に力を入れた。産業振興にも力を入れ、イノブタ畜産・味噌造り・木工業などを次々に起こした。


title: 黒沢丈夫

text: 1985年（昭和60年）8月12日18時56分、日本航空123便墜落事故が発生した。既に駐在所経由で依頼が来ていたが、同日23時25分、群馬県警察の警察本部長河村一男から「県内で墜落した可能性が高いから協力してほしい」との電話を受ける。翌13日4時55分（陸上自衛隊ヘリコプターによる現場影像の撮影開始時刻）、墜落現場が上野村の山中であることが判明した。上野村は、救援の自衛隊・機動隊および報道陣の受け入れ態勢に当たり、現地に消防団員を派遣した。この時の黒沢村長の指揮ぶりは、迅速適切で見事なものであったという。


title: 黒沢丈夫

text: 当時身元確認班長となった、群馬県警察の飯塚訓は、黒沢の有事に際しての落ち着いた対応や、日本航空側と遺族側の双方に信頼される名村長ぶりについて言及し、遺族に対する優しい心遣いには、零戦で外地の露と消えた部下や戦友を、どこか日本航空機の被害者にだぶらせているのではないかと感じた、と記している。上野村では御巣鷹の尾根を霊地として守り、村の中心地に墓所「慰霊の園」を建設した。以後毎年8月12日、慰霊の園で慰霊祭が行われている。


title: 黒沢丈夫

text: 1995年（平成7年）8月から4年間、全国町村会会長として、全国の地方自治の牽引役を務めるなど幅広く活躍した。平成の大合併について、上野村村長として「合併しない宣言」を出した。2005年（平成17年）、91歳の時に、墜落事故の犠牲者慰霊事業への参加が困難になったことを理由に、10期40年務めた村長の職から引退した。当時日本最高齢の首長となっていた。


title: 黒沢丈夫

text: 2011年（平成23年）12月22日、富岡市内の病院で肺炎のため死去。。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: 長浜ロマンロボシリーズ（ながはまロマンロボシリーズ）は、1976年4月から1979年1月まで、3年間、テレビ朝日系で放映されたテレビアニメシリーズの総称。東映テレビ事業部が企画し、創映社（日本サンライズ）に委託するかたちで製作されたロボットアニメ3作品を指す。長浜忠夫が総監督として制作指揮したことからこう呼ばれている。各作品においてストーリー上の関連性はない。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: 東京12チャンネル(テレビ東京)にて長浜が総監督を務め、ほぼ同様の体制で製作された『未来ロボ ダルタニアス』を含み4部作として扱われる場合もある。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: 主人公（とその仲間達）が合体ロボットや変形ロボットに乗り、地球を侵略する異星人と戦うという筋立てのスーパーロボット系アニメ。全ての作品において、敵の首領役を市川治が、ヒロイン役を上田みゆきが演じている。戦闘シーンで繰り出される必殺技や、殺陣師の指導を参考にしたアクション演出が見せ場である。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: 「ロマンロボ」と称される由縁は、総監督の長浜が導入した大河ドラマ的な演出にあった。長浜は従来のロボットアニメにみられる勧善懲悪パターンから脱し、異星人側の地球を侵略する理由を描いて主客（善悪）の相対化を行った。視聴対象である小学校低学年には難解な面もあったものの、敵味方のキャラクターが織りなす愛憎・血縁・宿命など深みのある人間ドラマは、すでにロボットアニメを卒業していた年長の世代を引きつけた。その結果アニメブームを牽引するヤングアダルト層のファンを開拓することになった。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: またシリーズの特色として、侵略軍の司令官である美形の男性キャラクターの存在も挙げられる。長浜が富野由悠季に代わり後半から担当した『勇者ライディーン』のプリンス・シャーキンに始まり、大将軍ガルーダ（『超電磁ロボ コン・バトラーV』）、プリンス・ハイネル（『超電磁マシーン ボルテスV』）、リヒテル提督（『闘将ダイモス』）と続く系統のキャラクターはいずれも高貴な身分に生まれ、種族の誇りをかけて地球人と戦い、数奇な運命に翻弄されながら散っていく。その悲劇性と金山明博ら（ただし、『超電磁ロボ コン・バトラーV』のみ安彦良和が坦当）のキャラクターデザインにより、女性アニメファンの支持を集め、市川治の人気も高まった（『未来ロボダルタニアス』のクロッペンは中年ではあるが彼も市川が演じている）。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: 女性人気が話題になりやすい本シリーズであるが、商業的に見ると玩具も売れており、『マジンガーZ』に始まる日曜午後7時のロボットアニメよりも売れ、両者のスポンサーだったポピー（後のバンダイ）では本シリーズが主力となった。


title: 長浜ロマンロボシリーズ

text: バンプレスト（後のバンダイナムコゲームス）が販売している『スーパーロボット大戦シリーズ』では、主人公シリーズとして扱われている「ガンダムシリーズ」、「マジンガーシリーズ」、「ゲッターロボシリーズ」に次ぐ、登場回数が多いシリーズである。なお、原作のストーリー上の関連性はないが、一部のシリーズ作品では、コン・バトラーV、ボルテスV、ダイモス3作品専用合体攻撃が用意された。


title: 相馬中村神社

text: 相馬中村神社（そうまなかむらじんじゃ）は、福島県相馬市中村に立地する神社。別名は妙見中村神社（みょうけんなかむらじんじゃ）だが、中村神社と省略されることもある。祭神は天之御中主神（妙見菩薩）。相馬野馬追の出陣式はここで行われる。


title: 相馬中村神社

text: 相馬中村神社の起源は、相馬氏の始祖である平将門が承平年間（931年～937年）に下総国猿島郡に妙見社を建立したことに始まるといわれる。相馬氏の相馬郡下向に伴い建立された。戦国時代の16世紀後半には、中村城が相馬氏の北の居城となり、相馬盛胤や相馬隆胤などが中村城主となった。


title: 相馬中村神社

text: 1600年の関ヶ原の戦いの結果として相馬氏は改易されたが、1611年に旧領への復帰を果たして中村藩を立てた。この時、中村藩の初代藩主となった相馬利胤（相馬氏第17代当主）が、1611年に中村城内の南西に相馬氏の守護社である妙見社を建立したのが、現在の相馬中村神社の起源である。


title: 相馬中村神社

text: 現在の社殿は、1643年に中村藩2代藩主相馬義胤（相馬氏第18代当主）により建立され、国の重要文化財に指定されている。


title: 相馬中村神社

text: 明治時代に入って廃仏毀釈により本尊の妙見菩薩が廃棄され、相馬中村神社と改称した。


title: 相馬中村神社

text: また、中村城本丸跡には、戊辰戦争後の1880年に建立された相馬神社と、相馬野馬追に登場する馬を飼育する厩舎も立地している。厩舎では通常10頭前後の馬が飼育されており、中にはバシケーン（2010年の中山大障害優勝馬）など元競走馬も複数繋養されている。


title: 相馬中村神社

text: 宮司は初代田代信盛から始まって、代々田代家が世襲して29代を数える。


title: 相馬中村神社

text: 重要文化財


title: メドヴォデ

text: メドヴォデ（Medovode, ドイツ語：Zwischenwässern）は、スロベニアの市である。


title: 近鉄1460系電車

text: 近鉄1460系電車（きんてつ1460けいでんしゃ）は、1957年に登場した近畿日本鉄道の大阪線用通勤形電車である。


title: 近鉄1460系電車

text: 本項では増備型の1470系電車も含めて記述する。


title: 近鉄1460系電車

text: 1957年に上本町駅 - 信貴線信貴山口駅間直通準急・普通（いずれも1967年12月20日廃止）用として登場した大阪線初の量産型高性能車である。


title: 近鉄1460系電車

text: 車体は全金属製、両開き3扉、サッシュレス下降窓を採用した。屋根肩のRが大きく幕板に相当する部分が殆ど無い断面形状が特徴である。この片側両開き3扉のスタイルは後に名古屋線の旧車機器流用車6441系と旧モ1421形に採用されたが、南大阪線用の6800系ラビットカーで採用された片側4扉が1470系をはじめとするこの後の系列に採用されたため、完全新造車では1988年登場の5200系まで3扉車は製造されることはなかった。前照灯は一灯形で登場。後にシールドビーム二灯形に改められたが、廃車になるまで外観は一灯形のスタイルのままであった。上本町寄りからモ1460形奇数(cM)-モ1460形偶数(Mc)の2両編成で、1461編成・1463編成・1465編成の3編成6両がMMユニット方式で製造された。


title: 近鉄1460系電車

text: 当初は朝ラッシュ時の上本町駅 - 名張駅・伊賀神戸駅間の通勤急行などに充当されることもあったが、基本的には各駅停車や準急などの大阪線内での区間運用車や信貴線で運用された。


title: 近鉄1460系電車

text: 性能は全電動車方式による高加減速性能を重視し、起動加速度はそれまでの車両より高めの3.5km/h/s、減速度は4.0km/h/sである。


title: 近鉄1460系電車

text: 足回りは1954年に試作車として改造されたモ1450形を基本としており、主電動機は三菱電機製 （MB-3028-A2、75kW×4個）、主制御器は三菱電機製単位スイッチ式 （ABFM-108-15MDH、停止・抑速用電気制動付）、WNドライブである。集電装置は三菱電機製 （S-524-AC、奇数車の非運転台寄設置）、補助電源装置は三菱電機製 （MG-57-S、交流出力、近鉄初の60Hz機） で、通風装置は三菱電機製ファンデリアが搭載された。また、電磁直通ブレーキ (HSC-D) で、空気圧縮機は三菱製 (D-3-FR)、台車は近畿車輛製KD-22を採用している。


title: 近鉄1460系電車

text: 本形式はベージュに100mm幅青帯の塗装を初めて採用し、その後の広軌線高性能一般車の標準塗装となった。1965年頃から塗装工程簡略化のためにあかね色一色となり、1986年には1編成のみマルーンレッドとシルキーホワイトの塗装となった。


title: 近鉄1460系電車

text: 1960年に他系列と併結を可能とするために一部の改造が施された。1972年には運転室が半室式から全室式に改造され、客室ではファンデリアを撤去して扇風機が設置された。その他、上記の塗色変更が行われている。


title: 近鉄1460系電車

text: 1975年に車種統一のため名古屋線に転属し、晩年は主に志摩線および山田線や鳥羽線から志摩線に直通する普通列車に使用されていたが、老朽化を理由に1987年から1988年にかけて全車が廃車された。


title: 近鉄1460系電車

text: 1959年登場。車体は南大阪線用の6800系ラビットカーと同様の片側4扉（両開き式）となり、前照灯もシールドビーム二灯式となった。前照灯の間隔は6800系一次車と異なり、1300mmに広げられており、8800系まで続く近鉄通勤車両の原型ともいうべきスタイルをこの車両で確立している。上本町寄りからモ1470形奇数(cM)-モ1470偶数(Mc)の2両編成を組み、1471編成 - 1479編成の5編成10両が製造された。


title: 近鉄1460系電車

text: 足回り・性能は前述の1460系に準じているが、補助電源装置が変更 （三菱電機製 MG-57B-S） され、通風装置は三菱電機製のファンデリアと扇風機が併用された。また、集電装置が大阪線一般車初の東洋電機製造製 （PT-42Q1、奇数車の非運転台寄設置） になり、台車は近畿車輛製 KD-36 になっている。なお、近鉄で初めて電気連結器を搭載している。


title: 近鉄1460系電車

text: 1460系同様に編成全体の出力が低かったことと、電制を有していないことから、青山越えの運用ができないため、出場当初は主に大阪線の上本町 - 伊賀神戸間および信貴線直通列車で用いられたが、本系列をベースに主電動機の出力をアップした1480系出場後は、主に河内国分以西の区間車や信貴線で用いられるようになった。


title: 近鉄1460系電車

text: 1964年頃から1460系同様に登場時のベージュに100mm幅青帯の塗装からあかね色に塗り替えられた。その後、1972年に運転台を半室式から全室式に改造された。長編成化のため、1974年に奇数車の運転台が撤去され、乗務員扉跡には丸妻のまま小窓が設けられ、同時に座席をこの部分まで延長している。このため本形式単独の編成は不可能となり、本形式4両に他形式の制御車（1480系ク1590形・2410系ク2590形など）を連結した5両編成などで運用されるようになった。また出力とMT比の関係から、専ら河内国分以西の運用となった。通風装置は扇風機のみになった。


title: 近鉄1460系電車

text: 1980年代中頃に実施されたツートンカラーへの塗色変更の時点で車齢が25年以上経過していたため、本系列は冷房改造や現行塗色（シルキーホワイトとマルーンレッドの二色塗り）への変更は行われず、1984年から1987年にかけて全車が廃車されて系列消滅した。なお、廃車まで大阪線に在籍した。また、本系列の廃車により、大阪線の河内国分駅以西および信貴線のみでしか運用できない、いわゆる「区間車」の所属がなくなった。


title: マルコフツィ

text: マルコフツィ(Markovci)は、スロベニアの市である。


title: マイシュペルク

text: マイシュペルク(Majšperk)は、スロベニアの市である。


title: ルコヴィツァ

text: ルコヴィツァ（Lukovica, ドイツ語：Lukowitz）は、スロベニアの市。行政府は同名のルコヴィツァ町にあり、首都リュブリャナの北東20キロメートルにある。1995年に市となった。


title: ルコヴィツァ

text: ルコヴィツァはラドムリャ川（Radomlja）沿いのチュルニ・グラベン渓谷（Črni graben）にあり、名前の由来はスロベニア語で港(port)を意味する「lukati」。ルコヴィツァとその東隣のヴランスコ間の渓谷は狭い。住民の大半はこの渓谷に住む。


title: ルコヴィツァ

text: ラドムリャ川は氷河期のころから交通路として使われており、ケルト人、古代ローマ人、トルコ人、フランス人などが利用してきた。特に古代ローマ人は、渓谷沿いにイタリアのアクイレイア(ルコヴィツァの西120キロメートル)とスロベニアのツェリェ(ルコヴィツァの東50キロメートル)を結ぶ大道路を作っている。


title: ルコヴィツァ

text: ルコヴィツァが文献に登場するのはルネサンス期の1304年のことで、狭い耕作地にわずかな住民が暮らしていたことが書かれている。この頃、ルコヴィツァの町ゴルチャイ（）には聖アグネス教会が建てられ、続くゴシック期にはスポドニェ・プラプレチェ（）の町にゴシック建築の聖ルーカス教会が建てられている。


title: ルコヴィツァ

text: 1552年には付近の領主イヴァン・ランベルク（Ivan Lamberg）によりブルド城（Brdo）が建てられており、今でも城跡の一部を見ることができる。


title: ルコヴィツァ

text: 19世紀にはフランスの支配を受けるが、ルコヴィツァ住民は激しく抵抗したため「rokovnjač」と呼ばれ、その伝説が現在の市旗にもデザインされている。


title: ルコヴィツァ

text: 現在のルコヴィツァはリュブリャナ－ツェリェ－マリボルを結ぶ国道A1号線沿いにある。


title: ルコヴィツァ

text: 市を代表する人物には、作家のJanko Kersnik(1852-1897)、Fran Maselj Podlimbarski(1852-1917)、詩人のJovan Vesel Koseski(1798-1884)、Prevoje Jakob Zupan、音楽家のFrance Marolt(1891-1951)、Oskar Dev(1868-1932)などがいる。


title: ルチェ

text: ルチェ（Luče (pri Ljubnem), ドイツ語：Leutsch）は、スロベニアの市である。


title: フォルマント

text: フォルマントまたはホルマント（）とは、言葉を発している人の音声のスペクトルを観察すると分かる、時間的に移動している複数のピークのこと。周波数の低い順に、第一フォルマント、第二フォルマント…というように数字を当てて呼び、それぞれF1, F2とも表記する（第0フォルマント、F0を数える場合もある）。フォルマントの周波数は声道の形状と関係し、個体差や性差もフォルマントの違いを生む原因となる。発音する音韻が同じであれば、各フォルマント周波数は近い値になる。


title: フォルマント

text: 母音の識別には、各フォルマントの周波数が重要である。録音した音声から主要フォルマント（主に500～3000Hz近辺に点在する）を除去して再生すると、発音された母音とは認識できなくなる。逆に楽器などの音波にシンセサイザーやイコライザーなどでフォルマントを模したピークを加えると母音が混じったような音声が出来上がる。阻害音では明確なフォルマントは観察できない。母音の弁別は第一フォルマント（約500～1000Hz）と第二フォルマント（約1500～3000Hz）によって大体行うことができる（第一、第二といった数字の当て方は研究者や時代によって異なる）。


title: フォルマント

text: 音声は、声帯（）の振動によって生成された音波（喉頭原音）が声道（）で共鳴することで形成される。音声の源となる声帯振動は会話の時は100~200Hz付近で、ゴム風船のブーという振動とあまり変わらない。この音は喉に直接マイクを当てれば聴くことができる。また、声帯を失った人に使用される人工声帯は、ブーという音しか出ない。この声帯音源が、声道つまり咽頭喉頭および唇・舌・歯・顎・頬で構成される口腔、さらに鼻腔、副鼻腔で共鳴することによって特定帯域ごとに倍音が増幅される。この増幅された成分の塊もしくはピークをフォルマントと言う。この音は、さらに口から外部への放射、伝播を経て、我々が普段耳にしている音声へと変わる。


title: フォルマント

text: 人が言葉を発するということは、音響音声学的には、音声におけるそれぞれの音韻に必要な共鳴や生成方法を制御することで、これを調音または構音という。親子や兄弟で声が似ているのは、骨格などの形態が近いことも理由の一と言われるが、骨格と大きく相関するフォルマントの高低は音声の個性にはあまり影響しない。音色に影響するのはむしろ声帯の微妙な鳴らし方の違い（声種）で、これは習慣的なものである。似た声になるのは、聴き慣れた家族の声を無意識にまねることのほかに、使う発声が親から遺伝していることも理由である（使う発声とはあくまで「発声練習などを何もしていない状態」でのものであり、練習次第で遺伝した発声を変えていくこともできる）。


title: フォルマント

text: 周波数分析器により観察したスペクトルの時間遷移は、サウンドスペクトログラム（）と呼ばれるグラフに記録して観察される。一般に、縦軸に周波数、横軸に時間を配置する。このような装置はソナグラフ（）とも呼ばれていた。


title: フォルマント

text: ソナグラフは1950年ごろに、アメリカのベル研究所で発明された。発明当初は、分析するための音をいったん録音し、再生時に帯域通過フィルタの周波数を変えながら紙に順次記録していくもので、周波数成分の強い箇所が濃く記録されるものだった。現在は、観察する信号をデジタル録音（サンプリング）したものに短時間フーリエ変換（STFT）を掛け分析している。


title: フォルマント

text: 概して、F1は狭めの強さに反比例する。つまり高母音のほうが低母音よりもF1は低い。母音、子音両方に言えることであるが、狭めはF1を低くする効果がある。


title: フォルマント

text: F2は舌の前後によって影響され、前母音のほうが後母音よりもF2が高い。これは、F2が舌の前の空間で共鳴を起こすためである。また後母音は、唇の丸めが加わることが多く、これによって共鳴空間がさらに長くなり、F2は下がる。


title: フォルマント

text:
電子音楽 奏者の何人かは画像をフォルマントに見立て、これを音に復調することで、画像を音楽に埋め込んだ。たとえば、
などがある。これらのスペクトログラムは、bastwood.comで見ることが出来る。


title: ロヴェンツェ・ナ・ポホリュ

text: ロヴェンツェ・ナ・ポホリュ(Lovrenc na Pohorju)は、スロベニアの市である。


title: ロシュキ・ポトク

text: ロシュキ・ポトク(Loški Potok)は、スロベニアの市である。


title: ロシュカ・ドリナ

text: ロシュカ・ドリナ(Loška dolina)は、スロベニアの市である。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: マンションの一室の窓から見つめる女性（マンションのいっしつのまどからみつめるじょせい）は、都市伝説の一つである。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: オリオン座を見つめる少女（オリオン座を見つめる女性）、星を見る少女（星を見る女性）と呼ばれることもある。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: ある夜、ある男性がマンションの一室から美しく輝く星空を見上げていた。男性がふと向かいのマンションに目をやると、その部屋の住人らしき女性も同じく星空を見上げていた。その後も男性が夜空を見上げる日には必ず女性も夜空を見上げており、男性は次第に彼女に好意を持つようになる。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: ある日、男性は彼女に会おうと決意し（空が曇っていて星が見えていないのに、空を見上げていることを不審に思い、というパターンも存在する）、向かいのマンションの彼女の部屋を訪ねる。扉を開けると、そこには窓際で首を吊って死んでいる彼女の姿があった。首を吊って死んでいる姿が、夜空を見上げているように見えていたのである。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: バリエーションとして、道を歩いていた男性がふと誰かの視線を感じ、辺りを見回すとマンションの一室から女性が自分を見下ろしているというもの（結末は同じ）や、確かに彼女は自殺していたが、男性が彼女の存在に気付く以前に葬儀を終えていた、つまり男性が見ていた女性は幽霊であったという結末のものなどが存在する。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: 茨城県つくば市（筑波研究学園都市）発祥として語られることもある。歴史の浅い新興の学園都市ゆえに都市伝説が生み出されやすいという。この場合、マンションではなく筑波大学の学生宿舎とされることが多い。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: 基本的に首吊り自殺を行った場合、ロープのかかった首を支点とし頭部はその重みで下を向く。通常死体の目線が上を向くことはない。


title: マンションの一室の窓から見つめる女性

text: 「USO!?ジャパン」、「渋谷怪談」などでも、この話が映像化している。なお、「USO!?ジャパン」での結末は、女性の幽霊を見た男性が悲鳴を残し二度と戻って来られないといった設定になっている。またトリハダ3ではこれを基にしたサイドストーリーが展開された。


title: ネオテニー

text: ネオテニー（）は、動物において、性的に完全に成熟した個体でありながら非生殖器官に未成熟な、つまり幼生や幼体の性質が残る現象のこと。幼形成熟、幼態成熟ともいう。プロジェネシス（progenesis, paedogenesis, 早熟、前発生）は、性的な発達が加速された現象である。これらの結果は幼形進化の代表例であり、異時性（ヘテロクロニー、）の一種である。


title: ネオテニー

text: 両生類の幼生は鰓を持ち鰓呼吸を行うが、変態し肺や皮膚による呼吸を行う。しかし有尾目内には変態をせずに幼生の形態を残したまま性成熟する種や個体群がおり、例としてメキシコサラマンダーが挙げられる。またメキシコサラマンダーを含むトラフサンショウウオ科の幼形成熟個体はアホロートルと呼称される。


title: ネオテニー

text: 同様に成体でも幼生の形を残すものはホライモリ科やサイレン科など他の群にも散見される。これらの場合は条件を変えても成体の形にはならないが、やはりネオテニーと考えられている。


title: ネオテニー

text: 幼形成熟と考えられるものが見い出されやすいのは、やはり幼生と成体の形が大きく異なる、変態を行う群においてである。たとえば昆虫がそうで、幼虫の形で生殖を行う例がいくつか知られている。たとえばミノガ類には雌が幼虫型のまま成熟する例がある。ホタル類やネジレバネにも同様の例が知られる。


title: ネオテニー

text: ただ、昆虫の場合、性的二形として雌が翅を発達させない例が多々あるという点で、他の分類群より事情が複雑である。昆虫の場合、幼虫と成虫のはっきりした差のひとつが翅が発達するかどうかなので、単に翅を発達させないのか、それとも幼生成熟と見なすべきかの判断がむずかしい例がある。たとえばガ類のフユシャクは雌がごく短い翅しか持たないが、一応羽はあるし、それ以外の体は成体の形である。しかし、成虫と幼虫の形の差がより少ない群ではこの区別は困難になる。


title: ネオテニー

text: 進化論においてネオテニーは進化の過程に重要な役割を果たすという説がある。なぜならネオテニーだと脳や体の発達が遅くなる代わり、各種器官の特殊化の程度が低く、特殊化の進んだ他の生物の成体器官よりも適応に対する可塑性が高い。そのことで成体になるまでに環境の変化があっても柔軟に適応することができるとされる。


title: ネオテニー

text: たとえば脊椎動物の場合、それに近縁な無脊椎動物として重要なものにホヤ類などがあり、それらでは幼生で脊椎動物の基本に近い構造が見いだせる。このことから、そのような動物のネオテニーが脊椎動物の進化の始まりであったとの説が唱えられた。しかし、異論もあり、たとえばより似通ったナメクジウオに近いものを想定する説もある。また、そのような現生の動物にこだわらなければ、ホヤの幼生の様な姿の祖先的動物がいたと考えた方が簡単ではある。


title: ネオテニー

text: 1920年にが「人類ネオテニー説」を提唱した。チンパンジーの幼形が人類と似ている点が多いため、ヒトはチンパンジーのネオテニーだという説である。すなわち、ヒトの進化のなかで、幼児のような形態のまま性的に成熟するようになる進化が起こったという。


title: 鈴木園子

text: 鈴木 園子（すずき そのこ）は、『週刊少年サンデー』で連載されている青山剛昌原作の漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメなどのメディアミックス『名探偵コナン』の作品に登場する架空の人物。米国版での名前はSerena Sebastian。


title: 鈴木園子

text: アニメでの声優は松井菜桜子が担当する。ドラマでの俳優は岩佐真悠子（単発第1作・第2作）、秋元才加（単発第3作、連続ドラマ）が担当。


title: 鈴木園子

text: 毛利蘭の親友であり、工藤新一の同級生。帝丹高校2年B組在籍、テニス部所属。茶髪のボブカットヘアにカチューシャが特徴。作中で登場した家族や親族は、父・史郎、母・朋子、姉・綾子、史郎の従兄弟・次郎吉。


title: 鈴木園子

text: 鈴木財閥の令嬢（次女）であり、自宅では優雅な生活を送っているが、普段はそれを感じさせない気さくでサバサバした性格をしており、毛利小五郎に負けず劣らずの単純さでかなりのお調子者でもある。容姿はそれなりに美しいが、おしゃべりで軽薄な雰囲気が災いし、蘭のようにナンパされることなどは少ない。


title: 鈴木園子

text: 家が財閥ということもあって別荘を日本に数多く持つうえ、海外にもハワイ、ニース、モナコなどに持つ。著名人のパーティーに招待されることが多く、園子のコネでコナンや蘭・小五郎たちが同席させてもらえることもある。豪快な面もあり、そのため小五郎には「大金持ちのじゃじゃ馬娘」とあだ名されている。また、蘭よりはるかに流行に敏感で、服装の趣味も派手な傾向にあり、まれに腹部の出た服装もしたり、前述のパーティーなどの際には素肌を大胆に露出したドレスを着ることもある。


title: 鈴木園子

text: 園子の趣味に付き合わされたコナンや蘭が事件に遭遇するという展開が多く、園子のゴシップがコナンの情報源になることもある。園子が登場する時は蘭が共に行動し、コナンが蘭についていくのが定番である。まれに犯人に襲われてしまうこともあるが、京極真や目暮警部らに助けられている。また、誘拐犯に狙われることもある。


title: 鈴木園子

text: 外面とは裏腹に、蘭のためなら何でもしようという友達想いな部分も多く、真にもその点で見初められている。


title: 鈴木園子

text: 原作での初登場は1994年の『週刊少年サンデー』第47号に掲載された「怪人…包帯の男」（単行本5巻にFile.1として収録）であるが、アニメではこの話をアニメ化した内容である34話 - 35話「山荘包帯男殺人事件」に先駆け、最初のアニメオリジナルとなる第6話「バレンタイン殺人事件」に登場している。


title: 鈴木園子

text: 劇場版には全作品に出演している。第5作『天国へのカウントダウン』では、作中に登場する「10年後の顔を予想する機械」で10年後の姿が見られるが、その結果は現在からかなり容姿が変わっていたこともあり、不満の意を述べている。同作では灰原哀を真似て髪にウェーブをかけていたことから、ジンから灰原の本来の姿である宮野志保（シェリー）と誤認されて狙撃されるが、コナンの機転により狙撃は間一髪で回避され、誤認もその直後の挙動から解けている。第11作『紺碧の棺』では、蘭との友情が描かれることもあり、メインキャラクターとなっている。第20作『純黒の悪夢』では、令嬢ゆえのコネを少年探偵団の面々に利用され、鈴木財閥傘下の東都水族館で彼らを二輪式観覧車に乗せている。


title: 鈴木園子

text: 原作での初登場時、腕時計型麻酔銃で蘭を眠らせるつもりだったコナンの狙いが外れ、たまたま当たってしまったために探偵役をやらされることになる。調子の良さで自分の手柄と勘違いしたことから、それ以降も小五郎の不在時に探偵役をやらされることが多いが、探偵役をやらされる際は普段の言動への印象ゆえ、本来よりもかなり高飛車にされてしまっている。


title: 鈴木園子

text: 「眠ったまま」事件を解決するために周囲から「眠りの園子」と呼ばれる一方、自分では「推理クイーン園子」とも称している。ただし、普段は「探偵」として活動しているわけではないため、小五郎のように推理力が高いと世間に認識されるまでには至っていない。蘭はコナンに眠らされて見せる園子の探偵能力を素直に凄いと信じ、本当の園子も他人へのツッコミ発言などに勘の鋭い面を見せるが、推理力や観察力では、新一（コナン）の力を借りつつも自力で何度か解決したことのある蘭の方が優れている（そのことに蘭も園子もお互いで気付いてはいない）。


title: 鈴木園子

text: 蘭や新一とは保育園に通っていた頃からの幼馴染であり、蘭のネームプレートを奪ったいじめっ子に立ち向かったり、そのいじめっ子の顔を引っ掻いて泣かせるなど、当時から気が強かった。自分に憎まれ口をたたいていた新一と蘭の仲を冷やかすことは、コナンと化した彼の不在以降における日常の定番となっており、綺麗な景色などに感動している蘭を見て「ああ、この景色を新一と一緒に見られたら…」と冷やかしては、彼女に「もう、園子！」と返されている。一方、「新一に告白された」と蘭から聞かされた際には周囲に聞こえるほどの大声で驚いて「蘭も返事した方がいい」と勧めるなど、2人の仲の進展を真剣に考えている様子も見られる。また、新一のイケメンぶりと推理力については、前述の言動で皮肉を交えながらも認めている。新一と園子も、お互い会話に皮肉を交えつつも大切な友人同士であることには変わりない。


title: 鈴木園子

text: コナンのことは、「ませた生意気なガキ」と見ているが、蘭たちの前でも「子どもにしては、なかなか勘が鋭いのよね」とその頭の良さを評価している。また、コナンのことを名前で呼ぶことはほとんどなく、「眼鏡のガキンチョ」と呼んでいる。


title: 鈴木園子

text: 真と恋人になるまでは、手品や盆栽などさまざまな同好会に入っては頻繁にイケメン探しをしていたが、きわめて男運が悪いこともあり、成功したことはない。真と恋仲となってからもイケメン探しをすることがあるが、携帯ストラップに真似のマスコット人形をぶら下げていたり、彼のために贈り物をしたりするなど、本命は真一筋の様子。


title: 鈴木園子

text: 怪盗キッドの大ファンであり、真と恋仲となってからも、そのミーハーぶりはとどまるところを知らない。また、コナンに麻酔銃で眠らされたためにキッドに会えなかったときにはコナンや蘭を引き連れ、自暴自棄になってカラオケオンステージを開いたほか、次郎吉の宝石がキッドに狙われたときには妄想内で宝石ごと彼にさらわれ、真と取り合いされることに嬉々としたほどである。ただし、キッドへの感情はあくまでも憧れであり、真と勝負することになったキッドに協力を持ちかけられた際には、試合を控えていた真のことを想い、「（真に）ケガさせないでね」と念を押していた。


title: ゴールトン

text: ゴールトン


title: 平均への回帰

text: 平均への回帰（へいきんへのかいき、または平均回帰、回帰効果）とは、1回目の試験結果が偏っていた（特別に良かった、悪かったなど）対象について2回目の試験結果（時間的には逆でもよい）を調べると、その平均値は1回目の測定値よりも1回目全体の平均値に近くなるという統計学的現象をいう。


title: 平均への回帰

text: 回帰分析の語源となったが、これとは異なる概念である。


title: 平均への回帰

text: 生徒たちが中間試験と期末試験を受けるとしよう。


title: 平均への回帰

text: 中間試験で特別に高得点だった生徒たちに注目して調べると、（たぶん期末試験でも得点は高い方だろうが）一般に中間試験のときよりは平均に近い（平均からの偏差がより小さい）結果になる。それは、中間試験で働いた「幸運」（偶然）が、期末試験では必ずしも働かなかったからである。


title: 平均への回帰

text: 逆に、期末試験で特別に高得点だった生徒たちについて調べても、中間試験での平均からの偏差は期末試験のそれより一般に小さい。


title: 平均への回帰

text:
また、特別に低い得点の生徒たちで調べても同じ傾向が見られる。
回帰とは元来、生物データから見出された現象であり、その最初はフランシス・ゴルトンにより1877年に発表された種子の重量に関する結果である。ゴルトンは7組のスイートピーの種子（種子の重量は組により異なるが、組の中では同じにした）を栽培し比較したところ、以下のことを見出した：
彼は初めこの直線の勾配を「復帰係数coefficient of reversion」と呼んだ（いわゆる先祖帰りのような生物的現象と考えた）。その後この効果は生物的なものでなくデータの扱いの結果であることを発見し、その名を「回帰係数coefficient of regression」と変更した。この結果は「有利な形質をもつ個体が生存して子孫を残し、代を重ねるごとにその形質は顕著になる」という当時の進化に関する考えと矛盾するように見えて注目された。実際にはこの種子の大きさは遺伝による部分より偶然的変動が大きかったということである。彼はさらに研究を重ね、1888年に「相関co-relation」という言葉を使い、これを表す定数（相関係数）に"r" という字を用いた。


title: 平均への回帰

text:
また、このような研究をヒトにも適用し、たとえば様々な分野の天才を調べ、彼らの子はほとんど常に親より平均に近くなることを見出した。さらに定量的で客観的な方法として、父親と息子の身長を比較し、やはり特別に高身長の父親でも、特別に低身長の父親でも、息子たちの身長は父親たちの身長より平均に近くなることを見出した。
平均への回帰は普遍的な統計現象であり、生物や遺伝と関係ないときにも起きる。時間経過を逆にしても起きる。特別に高身長な人たちの「父親」の身長は、息子たちの身長より平均に近い。全体の身長の分布は、父親世代も息子世代も同じである。


title: 平均への回帰

text: "X" と "Y" をいずれも標準正規分布（平均0、分散1）に従うランダム変数とし、これらの相関係数を"r" とする。|"r"| <= 1 である。正規分布の性質から、"X" の値が決まっている場合の"Y" の期待値は"X" に比例する、すなわち E["Y" |"X" ] = "rX" である。ここで |"r"| < 1であるから、"Y" の期待値は"X" の観察値よりも0に近い。一般の確率分布についても同様の結果が得られる。


title: 平均への回帰

text: これは、2変数の相関が小さくなる（|"r"| が小さくなる）ほど、平均への回帰は顕著になる、ということを示している。つまり現在、相関を分析する方法として回帰分析、線形回帰などという言葉が用いられるが、元来の意味での「回帰」は、むしろ「相関が低い」ことを表している。


title: 平均への回帰

text: 回帰の誤謬（regression fallacies）とは、平均回帰に気づかずにデータの収集と解釈を行い、さも科学的根拠があるような誤った結論（改善効果があった、悪化が見られる、等）を出してしまうことをいう。


title: 平均への回帰

text: 有名な例には統計学者Horace Secristの著書“The Triumph of Mediocrity in Business”（ビジネスにおける平凡さの勝利、1933年）がある。ここでは「競合するビジネスの利益率には時間平均に近づく傾向がある」という「経営学の法則」を示すために、膨大なデータを集めたが、実際のところ平均回帰の一例（あるいは盛者必衰の理？）を示したにすぎない。


title: 平均への回帰

text: よくありがちな誤謬には次のようなものがある。ある薬が成績を増すかどうかをテストしたい。まず生徒にテストをさせ、点数が最下位10%だった生徒たちに薬を与え、再度別のテストをさせる。すると平均成績が顕著に上がったという結果が得られる。しかしこれは薬の効果について何もいったことにならない。この例では薬なしの比較対照実験も可能だが、どちらの場合も同じことが起きるということがわかるだろう。


title: マキ・プロダクション

text: マキ・プロダクション（略称：マキ・プロ）は、テレビアニメなどのタイトルロゴのデザインやリスワーク分野などを専門に担当する日本の企業である。


title: マキ・プロダクション

text:
同社は、現在も代表取締役社長を務めている牧正宏が設立した会社である。創業当初の1970年代半ばから1980年代までは、上記事業の他セル画の彩色作業なども行っていた。デジタル化する前のテレビアニメの半分以上のテロップは同社が手掛けていた。
2000年頃まで本社が東京都杉並区善福寺3丁目2番10号にあったが現在は他業種の会社が入っている。


title: 神戸ファッションプラザ

text: 神戸ファッションプラザ（こうべファッションプラザ）は兵庫県神戸市東灘区の六甲アイランドにある、ホテル、美術館、商業ビルで構成される複合商業施設の総称、ならびにこれの管理を行う企業（株式会社神戸ファッションプラザ）である。1997年に「神戸ローザンヌホテル」、「神戸ファッション美術館」、シネマコンプレックス「MOVIX 六甲」、専門店街「Rink」を擁してオープンした。直径50 m、高さ40 mの吹き抜けの「サン広場」を中心に各施設が連結する。


title: 神戸ファッションプラザ

text:
なお、六甲ライナーを挟んだ対面に「神戸ファッションマート」があるが、両者は互いにまったく関係ない。
また、3階美術館寄りに2017年4月29日にリトル神戸というカフェがオープンしている。


title: 神戸ファッションプラザ

text: 2010年7月3日、MOVIX六甲跡地が「シネウェーブ六甲」として再オープン。2011年11月30日に閉館した。


title: 神戸ファッションプラザ

text: 前身のシネコン（MOVIX六甲）閉館後、「地域に賑わいが必要」などとして、シネコン再開を求めるメールや投書が相次ぎ（約50 - 100件以上）、また神戸ファッションプラザのテナントや周辺の店舗からも、再開を熱望されていた。実際、神戸ファッションプラザに約50あるテナントの集客も約1割減少していた事から、地域の声に後押しされる形で神戸ファッションプラザ自らが、再開を決定した。


title: 神戸ファッションプラザ

text:
この為、再オープンに関しては、神戸ファッションプラザ自体が経営母体となり、オーエスに番組編成業務を、オーエス子会社のOSシネブラザーズに運営業務を委託する形をとっている。
1997年、松竹マルチプレックスシアターズが運営するシネマコンプレックス「MOVIX」の第1号館として当プラザ9階フロアにオープンした（7スクリーン、1419席）。兵庫県下にオープンした最初のシネマコンプレックスでもある。しかし市内に109シネマズHAT神戸やOSシネマズミント神戸といったシネコンが相次いで開業したことから業績が悪化し2010年1月31日をもって閉館した。


title: 大師 (僧)

text: 大師（だいし）は、中国・日本において、高徳な僧に朝廷から勅賜の形で贈られる尊称の一種で、多くは諡号である。


title: 大師 (僧)

text: 大師という言葉は梵語の「シャーストリ」を漢訳したもので、他に天人師、善知識、大導師などとも訳される。経典の用法として、釈迦を「釈迦大師」と呼ぶ例や、仏法そのものを大師と呼ぶ例がある。


title: 大師 (僧)

text: 北宋初の賛寧による『大宋僧史略』巻下「賜師号」によれば、その始まりは、唐の後半、懿宗皇帝の咸通11年（870年）、旧暦11月14日の延慶節の談論の際に、左街の雲顥に「三慧大師」、右街の僧徹に「浄光大師」の師号を賜った時であるとする。つまり、それ以前には法師号や禅師号しか無かったとする。その後、唐末に大師号と紫衣が濫発されたため、後梁の龍徳元年（921年）に禁止令が発せられたという。宋初においても、太平興国4年（979年）まで、大師号が下賜されることは無かった、と結んでいる。


title: 大師 (僧)

text: 但し、少なくとも、隋の煬帝が晋王時代に、智顗から菩薩戒を受けた時に「智者」の大師号を賜った例や、大中2年（848年）に唐の宣宗が廬山の慧遠の400年忌に弁覚大師を諡号した記録があるなど、実際にはその起源はそれ以前に遡るものと考えられる。また、達磨大師、善導大師など、朝廷から下賜されたものではないが、私的な敬称として有名となっている大師号もある。日本では清和天皇の貞観8年（866）7月、最澄に「伝教」、円仁に「慈覚」の大師号が初めて贈られた。僧に贈られる位号としては、他にも国師号、禅師号などがある。


title: 大師 (僧)

text: 現在の日本では、特に空海を指す事が多く、「大師は弘法に奪われ、太閤は秀吉に奪わる」という格言も残っている。


title: 大師 (僧)

text:
加諡された正確な大師号は、
円光（東山天皇・1697年）・東漸（中御門天皇1711年・500回忌）・慧成（桃園天皇・1761年・550回忌）・弘覚（光格天皇・1811年・600回忌）・慈教（孝明天皇・1861年・650回忌）・明照（明治天皇・1911年・700回忌）・和順（昭和天皇・1961年・750回忌）・法爾（今上天皇・2011年・800回忌）大師（8つ）。


title: 曙橋

text: 曙橋（あけぼのばし）は東京都新宿区にある都道319号（外苑東通り）の陸橋である。同区片町と荒木町との境界に位置し、都道302号（靖国通り）の上を跨いでいる。


title: 曙橋

text: 上下2車線（合計4車線）で、左右両側に歩道が設置されている。


title: 曙橋

text: 曙橋は、旧四谷区と旧牛込区（いずれも新宿区の前身、東京市の行政区）の境界（靖国通り）にある。この境界部分は谷状の地形をしており、四谷と牛込とを隔てている。また付近には士官学校と東京陸軍幼年学校の広大な敷地（そのまま現在の陸上自衛隊市ヶ谷駐屯地となる）があり、四谷・牛込間の往来は谷底まで一度降りるか士官学校の敷地を大きく迂回する必要があった。


title: 曙橋

text: 1920年代になり、陸橋建設が具体化した。関東大震災後の復興事業のひとつとして、四谷・牛込間を陸橋で結ぶ道路建設が計画された。しかし今日の外苑東通りの原型となる道路は建設されるものの陸橋部分は戦争による資金不足で、そのまま長らく放置されることとなった。


title: 曙橋

text: 1954年になり新宿区総合発展計画推進会（新宿区の任意団体）が陸橋建設を提言し、ようやく建設着工の運びとなった。名称は一般から募り、復興と成長を願う意味を込めた「曙橋」が採用された。1957年の開通時には、盛大な開通パレードが催された。


title: 曙橋

text: 曙橋の完成により、四谷・牛込間の往来は非常に円滑となった。また1980年には都営地下鉄新宿線が開通し、曙橋のほぼ直下に駅が建設された。駅の名称は、この橋に因んで「曙橋駅」と命名された。以後「曙橋」は、この地区の名称としても親しまれている。


title: オズボーン郡 (カンザス州)

text: オズボーン郡 ("Osborne County"、 標準省略：OB) は、アメリカ合衆国カンザス州に位置する郡である。2000年現在、人口は4,452人である。最大都市及び郡庁所在地はオズボーンである。


title: オズボーン郡 (カンザス州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,316 km (894 mi) である。このうち2,311 km (892 mi) が陸地で5 km (2 mi) が水域である。総面積の0.21%が水域となっている。


title: オズボーン郡 (カンザス州)

text: 北アメリカの地理的中心は、この郡内部に位置している。本土48州の地理的中心は、隣接しているスミス郡に位置している。2000年現在の国勢調査で、この都市は人口4,452人、1,940世帯、及び1,208家族が暮らしている。人口密度は2/km (5/mi) である。1/km (3/mi) の平均的な密度に2,419軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人98.61%、アフリカン・アメリカン0.07%、先住民0.22%、アジア0.20%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種0.07%、及び混血0.81%である。ここの人口の0.38%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: オズボーン郡 (カンザス州)

text: この郡内の住民は23.80%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が5.50%、25歳以上44歳以下が22.30%、45歳以上64歳以下が22.60%、及び65歳以上が25.70%にわたっている。中央値年齢は44歳である。女性100人ごとに対して男性は96.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は92.60人である。


title: オズボーン郡 (カンザス州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は29,145米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は35,438米ドルである。男性は24,736米ドルに対して女性は16,516米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,236米ドルである。人口の10.40%及び家族の7.20%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の12.20%及び65歳以上の8.50%は貧困線以下の生活を送っている。オズボーン郡は23の郡区に分かれている。オズボーン市は "governmentally independent" と見なされており、郡区向けの国勢調査外観から除外されている。以下の表内の人口中心は、もしかなりの数ならば、郡区の人口総計を含む最大都市である。


title: 松本市旧司祭館

text: 松本市旧司祭館（まつもとしきゅうしさいかん）は、長野県松本市に残る明治時代の洋式住宅で、長野県内に現存する最古の西洋館。


title: 松本市旧司祭館

text: フランス人の神父・クレマンにより1889年（明治22年）にカトリック松本教会の宣教師用住居として、松本城内三の丸の大名屋敷があった地蔵清水に建設され、テレジア幼稚園の庭にあった。松本城北側の街路拡幅事業にともない、1991年に現在の旧開智学校の隣地に移築復元される。


title: 松本市旧司祭館

text: アーリー・アメリカン様式を備えた下見板張りの西洋館で、各部屋には暖炉があり、1・2階ともにベランダを備えている。1994年3月の松本市重要文化財指定を経て、2005年3月28日には「松本市旧司祭館」として県宝の指定を受けた。


title: 松本市旧司祭館

text: ギュスターブ・セスラン（Gustave Cesselin）神父が明治34年から27年の歳月を費やし、日本で初の日仏辞典を編纂した場所でもある。


title: スポんちゅ

text: 『スポんちゅ』


title: スポんちゅ

text: 『スポんちゅ』は、2005年10月3日から2006年9月29日まで放送されていた日本テレビ系列の平日深夜のスポーツニュース番組。金曜版である「大スポんちゅ」（デカ-）についてもこの項で述べる。「～んちゅ」とは沖縄方言（琉球語）で「～の人」という意味であり、実際にオープニングの音楽も沖縄風であるが、当の沖縄県では系列局がなく放送されていなかった。


title: スポんちゅ

text: 特番などの関係により放送時間が変更となることがあった。


title: スポんちゅ

text: 蛯原、古閑以外は全員「スポーツMAX」から続投。


title: スポんちゅ

text: 『ガーデン オブ MY ハート』/HIGH and MIGHTY COLOR


title: 点滴静脈注射

text: 点滴静脈注射（てんてきじょうみゃくちゅうしゃ、intravenous drip, DIV, IVD）とは、ボトルやバッグに入れて吊した薬剤を、静脈内に留置した注射針から少量ずつ（一滴ずつ）投与する方法で、経静脈投与（静脈注射、静注と略すことがある）の一種である。単に点滴とも称される。また、そのための医療機器である点滴装置も「点滴」と呼ばれることがある。輸液も参照のこと。点滴装置は、ガラス瓶あるいは合成樹脂製バッグに無菌的に充填された薬液と、患者の静脈に刺入される注射針が、「点滴ライン」あるいは「点滴セット」と称される専用のチューブで繋がれたものより成る（組み立てる順番は後述する）。静脈であっても相応の血圧が存在するので、圧力をかけるため薬液は高い位置に吊す必要がある。点滴ラインの途中には「チャンバー」と呼ばれる太くなった箇所があり、ここに薬液が滴下される（「点滴」という呼称はここから来ている）。これにより薬液中の微小な気泡が除去されると共に時間当たりの注入量（＝注入速度）を測ることができる。注入速度は「ローラークレンメ」というころ状の部品でチューブを圧迫し、狭窄させることによって調節するが、正確な管理が要求される場合は輸液ポンプが用いられる。点滴ではないが、微量の薬剤を持続的に投与する方法としては注射器をすこしずつ押すシリンジポンプも用いられる。急速に薬剤を注入するときは、加圧バッグで薬液を圧迫する方法もとられる(野外での応急手当のような設備が存在しない環境の場合、手で押すこともある)。留置針やカテーテルによって確保された静脈内への薬剤投与経路を、静脈路（静脈ルート）という。静脈路は即効性を期待する投与経路として重要だが、血圧の急に下がるような緊急時にはむしろ確保が難しくなる（末梢の静脈が虚脱するため）。そのため、ルートが血栓で閉塞しないことだけを目的に少量の輸液を持続して行ったり、ヘパリンロックを行う場合もある。


title: 点滴静脈注射

text: 腕や脚などの皮下を走る静脈に留置するルート。手軽に確保できるため頻用されるが、浸透圧の高い輸液を行うと血管炎を起こしてしまうため、高カロリー輸液には適さない（末梢静脈路から投与できるブドウ糖液の濃度は、高浸透圧による血管障害のため10%程度が上限とされている）。末梢静脈から行う栄養はPPN(Peripheral Parenteral Nutrition)と呼ばれる。


title: 点滴静脈注射

text: 上大静脈または下大静脈に留置するルート。これらは体内で最も太く血液量が多い静脈であり、中心静脈 (central vein; CV) と称される。高濃度の薬剤を投与することが可能であり、また血管外への逸脱を起こしにくく確実性の高い投与経路である。その特長を生かして高カロリー輸液 (TPN:Total Parenteral Nutrition) や、血管炎をきたしやすい薬剤（一部の抗がん剤など）の投与に用いられる。またカテーテルを通して中心静脈の血圧（中心静脈圧）を測定することが可能であり、体液量の増減やうっ血性心不全の程度を把握するのに役立つ。


title: 点滴静脈注射

text: 中心静脈カテーテルは大腿静脈、内頚静脈、鎖骨下静脈などから挿入し、中心静脈に留置される。手技はやや煩雑で、合併症の危険を伴う（後述）。また、中心静脈ルートが細菌等に感染した場合、致死的な敗血症の原因となることがある。正中静脈から挿入するキット(PICC; Peripherally inserted central catheter)も存在する。


title: 井村屋グループ

text: 井村屋グループ株式会社（いむらやグループ、）は、三重県津市に本社を置く、菓子メーカーの「井村屋」などを傘下に持つ持株会社。


title: 井村屋グループ

text: 冷菓の「あずきバー」は単体売上高の2割弱を占める主力商品で、日本国内スーパーでは9割以上の店で売られるナショナル・ブランドである。現在提供中の番組は以下のとおり。


title: 井村屋グループ

text: 提供読みは、社名変更前は｢井村屋製菓の提供でお送りします(お送りしました)｣だったが社名変更後は｢井村屋の提供でお送りします(お送りしました)｣となっている。提供読みは、｢おいしいの笑顔をつくる、井村屋の提供でお送りしました｣である。


title: 馬事公苑

text: 馬事公苑（ばじこうえん）は、東京都世田谷区上用賀にある公園。日本中央競馬会 (JRA) が運営する馬事普及の拠点である。1940年東京オリンピックに向けて日本の馬術選手を育成する目的で開設された。同大会は日中戦争の影響で中止となったが、第二次世界大戦後の1964年東京オリンピックでは馬場馬術競技の会場となった。


title: 馬事公苑

text:
馬事公苑は、馬事関係の多方面の利用と馬事思想の普及を図る公共施設として、馬術競技場、馬匹博覧会等の会場、競技馬の調教場、乗馬趣味の涵養のための乗馬機会の提供場所、競馬騎手講習会場に利用されるものとして設置された。
かつては国営競馬、日本中央競馬会 (JRA) の騎手養成所が置かれており、1982年に競馬学校が開設されるまでは中央競馬の騎手の養成が行われていた。


title: 馬事公苑

text: 現在はJRA馬事公苑馬術大会のような統合的な競技会のほか、東京馬術大会などの馬場馬術競技、東京障害飛越選手権などの障害馬術競技、ホーストライアルなどの総合馬術競技、近代五種日本選手権大会馬術競技といった各種専門馬術競技会が定期的に開催されており、関東における主要な馬術競技会場となっている。一部の競技会では、競技馬の貸与も行っている。また愛馬の日（秋分の日）では流鏑馬などの伝統馬事芸能や横鞍や軽乗演技の供覧、馬に親しむ日（競技会などのない第3日曜日、年8回程度）では体験乗馬や馬車運行、ホースショー（5月3日 - 5日）ではJRA馬事公苑馬術大会としての馬場、障害飛越競技に加えて警視庁第三方面交通機動隊騎馬隊やアンダルシアン種馬演技の供覧といった馬事普及の活動を行っている。


title: 馬事公苑

text: 2020年夏季オリンピック・パラリンピックの競技会場の一つに選定され、馬場馬術競技および障害馬術競技ならびにパラ・ドレッサージュ（障害者馬場馬術）競技が行われることとなり、2016年12月31日をもって、会場整備に伴う工事のため休苑となり、2017年1月末には栃木県宇都宮市に事業所を移転、「JRA馬事公苑宇都宮事業所」として事業を行っており、2022年秋頃に改めて世田谷区に戻り、リニューアルオープンする予定である。


title: 馬事公苑

text: 長期騎手課程


title: 岸本梓

text: 岸本 梓（きしもと あずさ、1985年3月20日 - ）は、日本のタレント、モデル。神奈川県出身。オスカープロモーション所属。


title: 岸本梓

text: 2000年3月23日にフォーライフレコード（現在・フォーライフミュージックエンタテイメント）より、3人組女性ボーカルユニット「Angelique」（アンジェリーク）の一員として、デビューシングル「F ＜エフ＞／Just wanna be with you」でデビュー。


title: 岸本梓

text: 解散後、現所属事務所のオスカープロモーションに移籍し、2004年秋より『ズームイン!!SUPER』（日本テレビ系）で森麻季の後任として「○○（主に東京）旅物語」コーナー（5時55分頃放送）でレポーターを務める。2005年4月からは「旅物語」に加えて天気コーナーのアシスタントと「あずコレ」も担当するようになり、より多くの地域で活躍を見られるようになったが、2006年3月で降板。


title: 岸本梓

text: 2006年から2007年まで、BS朝日『シンデレラビューティー』で安めぐみとMCを務める。


title: 岸本梓

text: 2007年4月から2012年3月まで『YAMAMAN presents MUSIC SALAD FROM U-kari STUDIO』（bayfm）の火、木曜日の担当DJとしてレギュラー出演。岸本が担当する時は「あずサラダ」とも呼ばれている。また、同番組の月・水曜日担当の曽根由希江と2人で「音野菜」というユニットを組み、「愛花」という曲で2008年3月26日にCD再デビューを果たしたが、2009年2月11日をもって解散。


title: 岸本梓

text: 愛称は「あずちゃん」で、音野菜の相方・曽根由希江からは「あづ」と呼ばれている。


title: 岸本梓

text: 2008年10月4日から、『ズームイン!!サタデー（ズムサタ）』に出演。番組内での愛称は「アズー」。


title: 岸本梓

text: 2011年11月12日放送の『ズムサタ』で交際1年半の男性と結婚したことを報告した。その後2013年2月には妊娠6ヶ月であることが明らかになった。同年4月から産休に入り、6月21日に第1子となる女児を出産。


title: 岸本梓

text: 2014年4月5日より『ズムサタ』に復帰。2017年5月6日放送の同番組で第2子の妊娠を公表し、7月29日放送分をもって卒業（降板）した。


title: THE MIX

text: THE MIX（ザ・ミックス）はドイツのテクノユニット『クラフトワーク』のアルバム。


title: THE MIX

text: 1991年にEMI（北米地区ではエレクトラ・レコード）よりリリースされた。


title: THE MIX

text: 『アウトバーン』から『エレクトリック・カフェ』までのアルバムの曲を新しいアレンジで再録音したベスト盤。ヒュッターは本作に関するインタビューで「『The Mix』はライブ盤の一種と考えている」と語った。


title: THE MIX

text:
今作からフリッツ・ヒルパートが参加している。
※カール・バルトスも参加しているが途中で脱退したためかクレジットされていない。


title: バラン (電子工学)

text: 電子工学におけるバラン、バルン（）とは同軸ケーブルと2線フィーダーなど、平衡と不平衡の状態にある電気信号を変換するための素子である。「」とは、平衡（）と不平衡（）の頭文字を合成したかばん語である。日本語では平衡-不平衡変換器という。


title: バラン (電子工学)

text: バランの最も一般的な用途を示す。


title: バラン (電子工学)

text:
ダイポールアンテナなど完全に平衡（電気的に対称）なアンテナを同軸ケーブルに接続するためのバランを強制バラン、平衡性がくずれた平衡アンテナや地線が不完全なグラウンドプレーンアンテナなどの完全な不平衡でも完全な平衡でもないアンテナを同軸ケーブルに接続するためのバランをフロートバランと呼ぶ。なお現実のダイポールアンテナ、特に住宅に近接して展張された短波帯以下の周波数のダイポールアンテナの場合、周りの障害物の影響も含めての平衡にはなっておらず完全に平衡であるとは言えないので厳密には強制バランでの完全な不平衡変換は出来ない。
一般的なバランは単にトランスのどちらか一方のポートを大地アースまたはシャーシアースから浮かせて（非接続にして）、平衡側の回路に接続したものである。トランスなのでインピーダンス比の変換を同時に行うこともできる。通常、これ以外の機能は無く電源も必要としない。


title: バラン (電子工学)

text:
家庭用のテレビ受像機やアンテナでは4:1のインピーダンス比を持ち、標準的な300Ωのリボンフィーダーと75Ωの同軸ケーブルを整合させるためのバランが用いられている。メガネコアと呼ばれる穴の2つ空いた専用のコアに線を巻いたものが使われる。
λ/2の分布定数線路を使って位相を反転させることで、不平衡を平衡に変換する。1:4のインピーダンス比を持つ。Uバランと呼ばれる。


title: バラン (電子工学)

text: シュペルトップや同軸ケーブルをコアに通しチョークコイルとしたもので、同軸ケーブルの表面の導体のインピーダンスを高くする事で同軸ケーブルの表面を流れる電流を阻止する。アンテナ用のコモンモードフィルタである。


title: セイカ食品

text: セイカ食品株式会社（せいかしょくひん Seika Foods.）は、鹿児島県鹿児島市西別府町に本社を置く総合食品製造メーカー。


title: セイカ食品

text: 人気の鹿児島名物、南国白くまアイスや1926年（大正15年）より製造の超ロングセラーボンタンアメ、鹿児島原産の黒豚を使用した「黒豚とんかつ、コロッケ」の冷凍食品を販売する、総合食品製造メーカーである。


title: セイカ食品

text:
社名の「セイカ」の由来は、前の商号の「鹿児島製菓」（かごしませいか）から来ている。なお文房具メーカー・セイカ（ノート）（現・サンスター文具）、あるいは機械商社・西華産業（せいかさんぎょう）とは何ら関連はない。※標準サイズ・単品販売の内容量150mlの商品成分（2006年7月現在）
本社・大峯低温物流センター
工場


title: セイカ食品

text:
川内営業所
都城営業所・宮崎低温物流センター
沖縄営業所
青果市場営業所
福岡営業所・大刀洗センター
宮若センター
福岡駐在所
広島駐在所
大阪駐在所
東京駐在所


title: コンピューター・ワールド

text: コンピューター・ワールド(Computer World/Computerwelt)は、ドイツのテクノポップユニット、クラフトワークのコンセプト・アルバム。


title: コンピューター・ワールド

text: 1981年5月にEMIよりリリースされた。また、1997年にCD化されて再リリースされている。本作よりアメリカとカナダでの契約先がワーナー・ブラザース・レコードになった。


title: コンピューター・ワールド

text: 社会へのコンピュータの進出を主題として製作された。ただし、本作にはコンピュータは用いられていない。


title: コンピューター・ワールド

text: 注:日本語版の再リリースCDでは二曲目が「ポケット・カルキュレーター」となり、「電卓」はボーナストラックとなった。さらに2009年のリマスター版では「電卓」が除外され、英語版と同仕様でリリースされている。


title: エレクトリック・カフェ

text: エレクトリック・カフェ (Electric Cafe) はドイツのテクノユニット、クラフトワークのアルバム。


title: エレクトリック・カフェ

text: 1986年にEMI（北米地区はワーナー・ブラザース・レコード）よりリリースされた。スペイン限定の初回版のみ、「セックス・オブジェクト」がスペイン語版で収録された。また韓国版は儒教の影響を考慮して、英語版から「セックス・オブジェクト」をカットしたバージョンで発売された。


title: エレクトリック・カフェ

text: 2009年11月にリリースされた、「Autobahn」以降のスタジオアルバムのリマスター再発ボックス「The Catalogue」版では、表題作を『テクノ・ポップ』(Techno Pop) に変更した他、カールのボーカルによる「テレフォン・コール」をアルバムバージョンより短いシングルバージョンに変更、海外で「テレフォン・コール」12インチシングルに収録されていた「ハウス・フォン」(House Phone) が追加収録、という変更があった。


title: 国師

text: 国師（こくし 、くす）は、高僧に対して皇帝（朝廷）から贈られる諡号の1つであり、特に皇帝の師への尊称である。


title: 国師

text: 僧侶に贈られる諡号としては、他にも大師号、禅師号などがある。


title: 国師

text: 中国では、北宋初の賛寧による『大宋僧史略』巻中「国師」によれば、北斉の法常に国師号が贈られたのが最初であるとする。また、陳隋の頃には、天台智顗を国師と号していた。唐代に入ると、禅宗の北宗六祖の神秀を国師とした。憲宗の元和年間には、知玄を悟達国師とした、という例を挙げている。


title: 国師

text: また日本では奈良時代に1国（地方行政単位）ずつに国師を置き、それぞれの国の仏教行政を統括させた。


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title: 徳島県道・香川県道7号美馬塩江線

text:
徳島県道・香川県道7号美馬塩江線（とくしまけんどう・かがわけんどう7ごう みましおのえせん）は、徳島県美馬市から香川県高松市に至る県道（主要地方道）である。
起点から美馬温泉まで、また奥の湯温泉から終点までの区間はほぼ1.5 - 2車線が確保されている。相栗峠を挟む区間は美馬市側に極めて狭小な区間が少しあるものの、ほぼ1.5車線が確保されている。美馬市美馬町から高松市中心部へは一応最短距離になるが、相栗峠越えのロスが大きいため、時短効果は期待できない。（美馬市脇町を経由する徳島県道12号・国道193号ルートのほうが峠越えのロスが無く、かつ走行もしやすい）そのため、美馬温泉・奥の湯温泉、内場ダム、大滝大川県立自然公園や徳島県側の県境付近に点在する集落へのアプローチ道路という面がある。


title: クラフトワーク (アルバム)

text: クラフトワーク(Kraftwerk) は、クラフトワークのデビュー・アルバム。


title: ボナパルティズム

text: ボナパルティズム（フランス語：Bonapartisme）は、本来の意味では、ナポレオン・ボナパルト（ナポレオン1世）によるフランス第一帝政の崩壊以後に活発化した政治運動で、国民の支持でフランスの支配者に選ばれたナポレオンとその一族を再びフランス皇帝に据えようとする運動を指す。ボナパルト家支持者たちはボナパルティスト(Bonapartiste)と呼ばれる。


title: ボナパルティズム

text: より広い意味では、革命運動を強権でもって弾圧しようとする権威主義的・反動的な運動一般のことを指す。


title: ボナパルティズム

text: ボナパルティズムの思想は、フランス革命の打ち立てた原則を、ナポレオンの帝政支配に合うように適用しようというものである。ブリュメールのクーデターを企てた人々は、共和政ローマで強力な支配を打ち立てたユリウス・カエサルを理想とし、革命後のフランスに秩序と国家の栄光をもたらすために、カリスマ性が高く軍人や国民に人気の高いナポレオン・ボナパルトをかつぎあげ、クーデター続きの総裁政府を倒して執政政府を建て、ナポレオンを第1コンスル（第1執政）とした。


title: ボナパルティズム

text: 対外的には軍事的勝利をおさめ、内政面では政治・経済・宗教上の安定をもたらしたナポレオンはフランス革命を否定せず、革命の先駆者たちを信奉し敬意を払ったが、その政治体制は独裁的であり、直接かつ個人的な支配をフランスに貫徹させようとした。王党派の相次ぐテロの中でその独裁色は強まり、やがて軍人や自作農・小規模ブルジョワジーを中心とする、フランス革命の継続を支持する国民からの人気を背景に、国民投票によりナポレオンは皇帝に即位した。


title: ボナパルティズム

text: 第一帝政崩壊以後のボナパルティストの思想は、このナポレオン時代の実践を基礎とする。王党派のように革命前のアンシャン・レジームに戻すことを支持せず、さりとて革命直後のジャコバン派による恐怖政治に戻ることもよしとせず、自由や法の下の平等などといったフランス革命の肯定的な部分を維持しつつ、国民の支持により選ばれた皇帝による強力な秩序を必要とし、能力のすぐれたエリートを集めて中央集権的な政府を作り、フランスの栄光を内外に実現させることがその主張である。第一帝政や第二帝政のシンボルとして、奉仕、自己犠牲、社会への忠誠などを象徴するミツバチが使われた。


title: ボナパルティズム

text: ボナパルティストには、ナポレオン1世が失脚直後から百日天下、そしてセントヘレナ島流罪とナポレオンが生存していた頃のナポレオン支持者も含める。ナポレオン支持者はナポレオン戦争終息後、復古王政下のフランスで王党派からの迫害を受けた（白色テロ）。流罪となってもナポレオン支持者の復位の策謀があったが、ナポレオンは復位を拒んだ。


title: ボナパルティズム

text: ボナパルティズム運動の実質は、ナポレオン1世の死後から始動する。運動の初期は、ナポレオン1世の嫡子でローマ王だったナポレオン2世の擁立に向けられたが、1832年に死去したため、ナポレオン1世の弟ルイ・ボナパルトの子ルイ＝ナポレオン・ボナパルト（ナポレオン3世）を宗主として仰いだ。ルイ＝ナポレオンは1840年、7月王政期のフランスでクーデターを起こしたが、この時は失敗した。


title: ボナパルティズム

text: この運動は、第二共和政下でのルイ＝ナポレオンの大統領就任、クーデターを経て、1852年の第二帝政成立に結実した。第二帝政崩壊後の第三共和政下では、ボナパルティストはナポレオン3世の皇太子であったナポレオン・ウジェーヌ・ルイ・ボナパルト（ナポレオン4世）に望みを賭けたが、同じような保守派でも、立憲君主制を志向し人民主権や自然権は認めるオルレアン家のルイ・フィリップ1世の一族を推すオルレアニスト（オルレアン派）や、革命も帝政も否定しアンシャン・レジームへの復帰を求め、シャルル10世の直系、その断絶後はスペイン・ブルボン家の王族を推すレジティミスト（正統派）と競合することになった（オルレアニストとレジティミストは王党派と総称されるが、共にカペー家の流れを汲む一族を支持しており、歴史的正統性は高かった）。自由主義者からはレジティミストのような極端な王党派は嫌悪されたが、その一方でボナパルティストも民主主義を標榜しながら結局は政治的自由を抑圧する独裁体制を正当化するものとみなされた。


title: ボナパルティズム

text: 1879年のナポレオン・ウジェーヌ・ルイの死後は、ボナパルト家支持者という意味でのボナパルティズムは有力な政治運動ではなくなっている。ただこの狭義においてのボナパルティズムは20世紀まで続き、特にナポレオンの生地コルシカ島の各市の市長にはボナパルト派と呼ばれる人物が存在していた。


title: ボナパルティズム

text: より広い意味では、革命運動を強権でもって弾圧しようとする権威主義的・反動的な運動一般のことを指す。ボナパルティズムという用語を最初にこの意味で用いたのは、フランス第二帝政の成立を同時代人として目撃し、これを批判したカール・マルクスであった。マルクスは、第二帝政やナポレオン3世に対し、


title: ボナパルティズム

text: と辛辣な評価を下している。以後、発展段階史観的な視点に立つ者にとっては、「勃興するプロレタリアートと旧来の支配的勢力たるブルジョアジーとの間で勢力均衡が生じ、いずれもが国家体制に対するヘゲモニーを握れない状況下で、その双方に対して自立的な強権を振るう、自作農民など中間層を基盤に持つ権威主義的な国家権力が、一時的に発生する現象」と、ボナパルティズムを普遍化して解釈するようになった。その意味ではブルジョワ国家の最終段階とされるが、実際はブルジョアジーの上昇期に出現し、人民投票や普通選挙など民主主義要因を含む独裁制という特異な近代の権力形態の一つである。


title: ボナパルティズム

text: ソ連時代のロシアではより単純に、軍事力によって共産主義体制の転覆を目指す活動全般を（半ばレッテル貼り的な用法で）指していた。スターリン時代にはミハイル・トゥハチェフスキー、ゲオルギー・ジューコフら、有力で高名な赤軍の指導者、軍事英雄たちがボナパルティストとして槍玉に挙げられた。生来、猜疑心の強いスターリンは、赤軍内部に多数のボナパルティストが潜伏しているものと頑なに信じ込み、そのことが赤軍大粛清の原因にもなった。


title: ボナパルティズム

text: 今日ではボナパルティズムは（少なくとも歴史学の上では）あくまで近代フランス史上の特定状況下で発生した現象として分析されるようになっている。しかし、マルキシズムの系譜を引く政治思想に基づいて革新運動を行う団体や個人は、しばしば今日でも、当世の国家権力による強権発動と彼らがみなした現象を、プロレタリアートとブルジョアジーの均衡状況が発生したが故の一時的な現象と解釈する。そして、プロレタリアートの権力掌握に向けて直ちに克服すべき性格の国家権力が出現したとして、権力批判のプロパガンダに多用する傾向がある。


title: ボナパルティズム

text: なお、古典的な意味ではドイツ帝国のヴィルヘルム1世とビスマルクの二頭政治もボナパルティズムに分類される。


title: 林一二

text: 林一二株式会社（はやしかずじ）は、大阪府大阪市東成区東今里三丁目に本社を置く総合乳業メーカーである。センタンアイスクリームの銘柄で知られる。


title: 林一二

text: 主に冷菓の製造を行っているが、食品原材料の製造や化成品の開発・製造も手掛けている。社名は創業者の名前に因んでいる。糖化品・でん粉・食品添加物などの製造を行っている。


title: 林一二

text: センタンブランドのアイスクリームを製造する他、株式会社 明治が販売するアイスバーの製造も手掛けている。


title: 林一二

text: 合成樹脂フィルムなどの製造及び開発を行っている。


title: 林一二

text: など


title: 林一二

text: など毎日放送とは結びつきが強く、これまで同局が制作していた木曜夜8時枠の番組では頻繁に同社のCMが放送されていた（『世界まるごとHOWマッチ』を除く）。現在、同枠ではCMは放送されていない。


title: ドン・キホーテ (交響詩)

text: 交響詩『ドン・キホーテ』（"Don Quixote" ）作品35は、リヒャルト・シュトラウスの管弦楽作品。副題を「大管弦楽のための騎士的な性格の主題による幻想的変奏曲」（"Phantastische Variationen über ein Thema ritterlichen Charakters" ）といい、ミゲル・デ・セルバンテスの小説『ドン・キホーテ』に基づいて書かれた。卓抜した管弦楽法もさることながら、独奏チェロ・独奏ヴィオラが活躍することでも有名であり、それぞれ主人公のドン・キホーテと従者のサンチョ・パンサの役を演じている。原作については小説『ドン・キホーテ』を参照のこと。ニ長調を中心の調とする。交響詩『ドン・キホーテ』の独奏チェロ・パートはチェロのもつ雄弁な性格をうまく表現しており、チェリストにとって重要なレパートリーなのだが、あくまで交響詩であるがゆえチェロ協奏曲のような演奏効果をもたらさない。この曲の主題が、大オーケストラにドン・キホーテが無謀にも立ち向かうという構造になっているためもある。一方、卓抜した管弦楽法により多彩に鳴り響くオーケストラは聴きものであり、指揮者の解釈によっては独奏チェロがあまり目立たない演奏を好む。ヴィオラ独奏はチェロ独奏よりもさらに目立たないが、低弦でのユーモラスな動きや中音から高音域にかけての伸びやかな音色などヴィオラの持つ個性をうまく表現している。


title: ドン・キホーテ (交響詩)

text: 以上により、実際の演奏では、以下のような形態がある。


title: アダルトゲーム関連人物一覧

text:
この項目は、アダルトゲーム製作に関わっている人物の一覧である。も参照。
も参照。
も参照。


title: 葉鳥ビスコ

text: 葉鳥 ビスコ（はとり ビスコ、1975年8月30日 - ）は、日本の漫画家。埼玉県出身。血液型はAB型。中国では“葉鳥螺子”の作者名で作品を出版している。


title: 葉鳥ビスコ

text: 1999年、『LaLa DX』（白泉社）に掲載の「一瞬間のロマンス」でデビュー。その後『LaLa』にて「千年の雪」を連載。また、同作品の連載休止期間中に連載していた「桜蘭高校ホスト部」はアニメ化やテレビドラマ化、ゲーム化するほどの人気作品となった。


title: 葉鳥ビスコ

text: 花とゆめコミックス


title: イチイ属

text: イチイ属（イチイぞく、一位属、学名：）は、イチイ科に分類される属。針葉樹。


title: イチイ属

text: イチイと総称されることもあるが、イチイはイチイ属の1種 の標準和名でもある。


title: イチイ属

text: 針葉樹で唯一、葉に樹脂道がない。


title: イチイ属

text: タキシン (taxin) などの有毒アルカロイドを含む。アルカロイドがそのまま薬に使われるほか、抽出したタキサン類似体が抗癌剤タキソールなどさまざまな薬の原料になる。


title: チャールズ・シェリントン

text: サー・チャールズ・スコット・シェリントン（Sir Charles Scott Sherrington, 1857年11月27日– 1952年3月4日）はイギリスの生理学者である。1932年神経細胞の研究でノーベル生理学・医学賞をエドガー・エイドリアンと受賞した。


title: チャールズ・シェリントン

text: 近代神経生理学のパイオニアでシナプスの命名者である。関節の筋が収縮すると、その逆側の筋（拮抗筋）が弛緩すると言う『シェリントンの法則』に名前が残っている。


title: チャールズ・シェリントン

text: シェリントンはロンドンに生まれた。ケンブリッジ大学でマイケル・フォスターに生理学を学び、1887年からはセント・トマス・メディカル・スクール（現キングス・カレッジ・ロンドン）に務めた。1895年にリヴァプール大学の教授になり、1913年にはオクスフォード大学の生理学の教授になった。1893年に王立協会のフェローに選出され、1920年から1925年の間は会長を務めた。1924年メリット勲章を叙勲した。1935年に引退した。


title: ロッテアイス

text: 株式会社ロッテアイス（Lotte ICE CREAM Co.,Ltd.）は、かつて東京都新宿区に本社を置いていたアイスクリームメーカーである。


title: ロッテアイス

text: 日本の大手菓子メーカー「ロッテ」等を傘下に置く持株会社である株式会社ロッテホールディングスの一角を担う関連企業で、2013年度の国内シェアは17.2％でアイス業界首位。市販用向けおよび業務用アイスの製造・販売を行っている。2008年（平成20年）4月1日、ロッテスノーがロッテ冷菓を合併し、現在の社名となった。


title: ロッテアイス

text: 2018年4月にロッテに吸収合併され、消滅した。


title: ロッテアイス

text:
家庭用商品では、ロッテブランドの「雪見だいふく」「爽」「モナ王」などがある。
企業理念は「ユーザーオリエンテッド」「オリジナリティ」「クオリティ」の3つを柱とする。


title: ロッテアイス

text: 1969年（昭和44年）よりロッテ商事にてアイスクリームの製造・販売事業を開始。「イタリアーノ」「雪見だいふく」「クーリッシュ」など、独自の技術力・商品開発力を発揮したヒット商品を多数販売してきた。また、1994年よりライセンス製品として高級アイスクリーム「レディボーデン」の生産・発売を開始している。


title: ロッテアイス

text: 1988年（昭和63年）3月にロッテはロッテ冷菓株式会社を設立し、アイスクリーム事業を分社化する。ただし、商品に表記される販売者はロッテアイス発足までロッテ冷菓ではなくロッテ本社だった。


title: ロッテアイス

text: 2000年（平成12年）7月に起きた雪印乳業の集団食中毒、雪印食品の会社解散につながった2002年（平成14年）1月の牛肉偽装といった2つの事件によるイメージダウンのため、雪印乳業が乳製品以外の分野を分社化することとなり、アイスクリーム部門はロッテ（現・ロッテホールディングス）がスポンサーとなり、2002年（平成14年）10月1日付で雪印乳業とロッテの合弁会社ロッテスノー株式会社を設立し、雪印乳業のアイスクリーム事業を継承する。発足当初のロゴはLOTTEロゴの下にSNOWの文字を2階建てで表記したものであった。


title: ロッテアイス

text: 2008年（平成20年）、ロッテホールディングス（ロッテHD・旧ロッテ）が上記2社の合併を決定。同年2月に雪印乳業が保有するロッテスノー株式がロッテHDに売却され、ロッテスノーはロッテHDの完全子会社となる。その後同年4月1日付でロッテスノーがロッテ冷菓を吸収合併し、ロッテアイスへ商号変更した。


title: ロッテアイス

text: ロッテHDによるロッテスノーの完全子会社化により雪印乳業との資本関係が途絶え、ロッテ冷菓との合併で社名からも「スノー」が消えたが、ブランドとしての「雪印」は残されてきた。しかし、使用許諾をしている雪印メグミルクとの協議の結果、2010年（平成22年）2月1日以降「雪印」ブランドの使用を順次中止することとなり、ロッテから「雪印」ブランドの名が消えることとなった。


title: ロッテアイス

text: 2010年（平成22年）1月31日現在において、ロッテアイスにおける「雪印」ブランド商品は家庭用・業務用を合わせて28品目あったが、使用許諾期限である2011年（平成23年）3月31日までに順次「ロッテ」ブランドに変更または販売を終了。同日をもってロッテアイスは「ロッテ」独自のブランドとして再スタートし、「雪印」との関連は完全に無くなった。。


title: ロッテアイス

text:
長年に続いた、ロッテ冷菓から始まりロッテアイスまで（49年間）の歴史に幕。
商品は、「雪見だいふく」や「爽」「モナ王」といったロッテブランドのほか、雪印乳業時代に作られていたアイスクリームを主体としているため、銘柄は雪印を使っている商品も見られた。また、Dole（ドール）やHERSHEY'S（ハーシー）ブランド製品も雪印乳業時代から引き続いて製造している。上述の通り、雪印ブランドは2011年（平成23年）3月31日をもって消滅したが、「Dole」や「HERSHEY'S」はそのまま使われる。


title: ロッテアイス

text: また、ロッテのオリジナル製品を中心にTVCMにも力を入れており、上戸彩、小倉優子、長瀬智也、堀北真希といった人気タレントを多数起用している。


title: ロッテアイス

text: ほか


title: ロッテアイス

text: など


title: クラフトワーク 2

text: クラフトワーク 2(Kraftwerk 2)は、1972年にリリースされたクラフトワークのアルバム。


title: 内橋克人

text: 内橋 克人（うちはし かつと、1932年7月2日 - ）は、日本の経済評論家。


title: 内橋克人

text: 兵庫県神戸市生まれ。兵庫県立星陵高等学校、神戸商科大学（現兵庫県立大学）商経学部卒業。神戸新聞記者を経て、1967年よりフリーとなる。


title: 内橋克人

text: 日本の高度経済成長を支えた現場の技術者たちを活写した『匠の時代』で脚光を浴び、一方で『「技術一流国」ニッポンの神話』において技術立国で向かうところ敵なしと言われていた日本経済が大量生産・大量消費を前提とした量産効果に依存しているという弱点を抱えていることを指摘、主流の技術評論家や経済評論家の楽観論を批判した。また、バブル崩壊後もよく唱えられている「改革」が剥き出しの市場原理主義に則っていて社会的費用を弱者に転嫁しかねないと指摘、アメリカ流の聖域なき構造改革に厳しく警鐘を鳴らし、その対抗思潮をいち早く展開した。


title: 内橋克人

text: 読売テレビ制作の「ウェークアップ!」のレギュラーコメンターもしていた。


title: 内橋克人

text: 「九条の会」傘下の「マスコミ九条の会」呼びかけ人を務めている。


title: 内橋克人

text: 2006年、第16回イーハトーブ賞受賞。


title: 内橋克人

text: 2009年、第60回NHK放送文化賞受賞。


title: 日本国 (山)

text: 日本国（にほんこく）は、新潟県村上市と山形県鶴岡市との境にある山である。別名を石鉢山（いまくさやま）とも呼ばれる。。


title: 日本国 (山)

text: その昔、この山で捕まえた鷹を将軍（徳川家光とされる）に献上した所、将軍はその鷹をえらく喜び、その捕まえた山の名前を「日本国」にしたという。他にも古代の柵に因むもの、崇峻天皇の皇子・蜂子皇子に因むものなど諸説がある。


title: 日本国 (山)

text: 山開きは、標高の数字にちなみ5月5日である。山頂には約30年前から「日本国征服」の横断幕を掲げていた。


title: 日本国 (山)

text: 2013年（平成25年）の山開きには登頂者に記念として「日本国征服証明書」を発行する予定であったが、「征服」は不適切な表現とする抗議が約45件寄せられ「日本国登頂証明書」と変更した。


title: 宮内彩花

text: 宮内 彩花（みやうち あやか、1992年1月2日 - ）は、日本のモデル、女優である。趣味は手芸、料理。宝映テレビプロダクションに所属していた。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 『ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの』は、カプコンが2000年4月27日に発売したPlayStation用コンピュータRPGである。ブレス オブ ファイアシリーズの通算4作目となる。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 2人の主人公「リュウ」と「フォウル」が存在し、物語の進行に合わせてリュウとフォウルを交互に操作していくことになる。オープニングにはアニメーションが採用されている。戦闘システムは基本的にこれまでのシリーズとほぼ同じであるが、今作は新たに「コンボシステム」が登場した。また、「釣り」や「共同体」といったなじみのあるシステムや、様々なミニゲームが存在する。グラフィックの大部分はドットで表現されているが、並行して3Dグラフィックも使用されている。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 2002年9月12日には廉価版が『Play Station the Best』で再発売された。2003年5月30日にはWindows用ゲームソフト『カプコンPCお得シリーズ』として移植され、こちらも2005年7月8日にソースネクストから『Quality1980』シリーズとして再登場した。2011年7月6日にはゲームアーカイブスでPlayStation PortableとPlayStation 3向けに配信開始された。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 今作も、終盤でのプレイヤーの選択によってエンディングが分岐する。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 本作品は、泥の海を挟んで東西に大陸が存在する。西側のフォウ帝国と東側の連合諸国は長い間戦争を続けていたが、1年前から休戦状態になっている。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: ニーナの住むウィンディアや、クレイが族長を務めるフーレンの里などがある。小国が多数存在しており、ルディア王国を盟主とした連合を結成している。大戦中はセネスタやチャンバなどの町が帝国の呪砲によって呪いで汚染された。大陸の西端には帝国の兵士が駐在しているハシビトの村があり、そこに設置された転送装置から西大陸へ渡ることができる。西大陸全土を統治するフォウ帝国が存在する。東大陸から西側へ渡るためには、ハシビトの村にある転送装置を利用するか、シュークから船に乗ってリプまで行き、そこから陸路でパブパブの森を通り抜け、サルディン諸島の浅瀬を徒歩で渡って回り込む必要がある。建造物や人々が着用する衣服のデザインなどが、東大陸とは異なっている。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 泥の海に隔てられた2つの大陸間では、西側のフォウ帝国と東側の連合諸国で古くから戦争が続いていた。長く続いた戦争は両国に疲弊をもたらし、双方は一時休戦を余儀なくされる。


title: ブレス オブ ファイアIV うつろわざるもの

text: 休戦成立から1年後、戦災を被った人々を見舞うために前線の町・セネスタへ向かった東側連合のウィンディア王国王女・エリーナが消息を絶った。前線に捜索部隊を送ることでフォウ帝国を刺激することを恐れた東側連合は、大々的なエリーナ王女の捜索ができないでいた。エリーナの妹・ニーナは、東側連合のフーレン族族長・クレイと共に、エリーナ捜索へ旅立つことを決意するのだった。前作のキャラクターであるレイ・ティーポ・モモが登場している。カプコンの携帯電話向け有料ゲームサイト「ケータイカプコン」にて、本作品の派生作品がいくつか配信されている。


title: 細川隆元

text: 細川 隆元（ほそかわ たかちか、1900年1月17日 - 1994年12月19日）は、日本の政治評論家・衆議院議員。熊本県熊本市出身。有職読みでりゅうげんと呼ばれた。


title: 細川隆元

text: 中学濟々黌、旧制第五高等学校（現熊本大学）を経て1923年、東京帝国大学法学部を卒業、同年朝日新聞社に入社する。記者を務め1936年政治部長、1940年ニューヨーク支局長、1944年編集局長。


title: 細川隆元

text: 1947年朝日新聞社に在籍したまま熊本県知事選に出馬するも落選した。同年、朝日新聞を退社して日本国憲法成立直後の第23回衆議院議員総選挙で日本社会党から熊本2区から出馬して初当選、衆議院議員を1期務めた。


title: 細川隆元

text: その後、政治評論家に転身し1957年から始まったTBSの『時事放談』で小汀利得（後に藤原弘達）とホストを務めた。歯に衣着せない毒舌で影響力を誇り、特に保守本流の立場での言動が目立った。


title: 細川隆元

text: ビートルズ来日の際には日本武道館を会場とすることに対して、小汀ととも、ファンの少年少女を批判する言論を張り、彼らを「コジキ芸人」と罵倒した。


title: 細川隆元

text: 1994年12月19日、脳梗塞のため94歳で死去。


title: マルクス・ビニシウス・デ・モライス

text: マルクスことマルクス・ビニシウス・デ・モライス（Marcus Vinícius de Morais、1974年2月25日 - ）はブラジル出身の元プロサッカー選手。ポジションはFW、MF。ブラジルではマルクス・ビニシウスとして知られる。


title: マルクス・ビニシウス・デ・モライス

text: ECグアラニに在籍していた1997年、カンピオナート・ガウショ（リオグランデ・ド・スル州選手権）で28ゴールを挙げて得点王に輝く。同年に日本のジャパンフットボールリーグの本田技研に加入し、エースストライカーとして活躍、1999年には22得点を挙げ、日本フットボールリーグ得点王に輝く。


title: マルクス・ビニシウス・デ・モライス

text: 2000年にブラジルのクラブへ移籍したが、その後、わずか2年間で5つものチームを渡り歩いた。


title: マルクス・ビニシウス・デ・モライス

text: 2002年に当時J2のアルビレックス新潟へ入団し、エースストライカーとして活躍。2年連続でリーグ得点王に輝き、新潟のJ1昇格に大きく貢献した。しかし、契約条件が折り合わず2004年にJ2の川崎フロンターレへ移籍。川崎では主にMFとして起用されたため、得点数自体は減ったものの、それでも18得点を挙げる活躍をみせ、ここでもチームのJ1昇格に貢献。2005年にはジュニーニョらと共にチームの攻撃の中核を担い、多くのアシストを決めチームの上位進出の原動力となった。


title: マルクス・ビニシウス・デ・モライス

text: 2006年も主力の一人として活躍していたが、またしてもチームの方針と合わず、方針の不一致という理由でシーズン途中に突然チームを離れることになり、6月24日に東京ヴェルディ1969への移籍が発表された。 東京Vでも主に攻撃的MFとして起用され、途中加入ながら5得点を挙げた。


マルクス・ビニシウス・デ・モライス


title: 京都府道673号浅茂川下岡線

text: 京都府道673号浅茂川下岡線（きょうとふどう673ごう あさもがわしもおかせん）は、京都府京丹後市網野町浅茂川を起点に京丹後市網野町下岡に至る一般府道である。


title: 京都府道673号浅茂川下岡線

text: 浅茂川漁港から京都丹後鉄道宮豊線網野駅前を結ぶ府道である。峰山町や久美浜町方面から網野町市街地をバイパスして市街地西方の浅茂川漁港へ向かうルートとして、1990年代から工事を進めて2006年11月2日に全線開通した。直線的で緩やかなカーブの両側2車線道路のほか、ほぼ全線で広幅な両側歩道も整備されており、快適に走行できるバイパス道路である。


title: 京都府道563号松尾寺停車場線

text: 京都府道563号松尾寺停車場線（きょうとふどう563ごう まつおでらていしゃじょうせん）は、京都府舞鶴市松尾寺停車場を起点に舞鶴市吉坂(きっさか / きちさか)に至る一般府道である。


title: 島津元久

text: 島津 元久（しまづ もとひさ）は、南北朝時代から室町時代の武将、守護大名。大隅・日向・薩摩守護。島津氏第7代当主（奥州家第2代当主）。島津氏6代当主島津氏久の嫡男で、母は伊集院忠国の娘。久豊の兄。子に仲翁守邦。


title: 島津元久

text: 至徳4年/元中4年（1387年）の父の死により奥州家を継ぐ。明徳4年（1393年）、従兄の総州家当主島津伊久・守久父子の仲介役をしたことで、伊久から薩摩守護職と島津氏家宝、更に領地の川辺郡（硫黄島を含む）を譲られた。また、日向庄内の支配を図って相良前頼と衝突、応永元年（1394年）に相良前頼と連携した九州探題今川了俊の4男尾崎貞兼に北郷久秀を討ち取られたが、前頼の戦死と了俊の九州探題解任で庄内の支配が確定した。その後も、両島津家は協力して了俊に協力していた国人の入来院氏ら渋谷五氏を平定し、応永4年（1397年）には伊久の次男・忠朝と元久の異母弟・久豊が総州家・奥州家の名代として肥前国で新しい九州探題渋川満頼と会談して関係を改善するなど協調関係が続いた。


title: 島津元久

text: しかし応永7年（1400年）、元久は養子としていた伊久三男の久照と伊久一族である夫人とを突然に離縁し、更に薩摩に清水城を作ったことにより総州家と不仲になった（久照もしくは夫人所生の子が奥州家を継げば、一転して奥州家が総州家の影響下に置かれる可能性があったが、元久は関係を破棄することで伊久の思惑を絶ったとも解される ）。新名一仁は本来奥州家の家督を継ぐべき元久の嫡男（後の仲翁守邦）が応永2年（1395年）に出家させられて元久の母方の叔父である石屋真梁の門弟とされて後に修行名目で関東に送られている不自然さと後に擁立された後継者が伊集院家出身の初犬千代丸（煕久）であったことを挙げて、伊集院氏による工作があった可能性を指摘している 。


title: 島津元久

text: 応永8年（1401年）、渋谷五氏のうち鶴田氏を除く四氏が伊久に味方したため、奥州家・総州家は絶縁状態になり、同年の鶴田合戦で元久側が敗れると鶴田氏と共に菱刈（現・鹿児島県伊佐市菱刈）に逃亡するなどしたが、伊集院頼久・伊作久義の支援で薩摩半島掌握に成功する 。また、樺山氏や新納氏も日向進出を認めて貰う代わりに元久支援に動いたが、異母弟の久豊とは、久豊が樺山氏や新納氏と敵対する伊東祐安の娘との婚姻を結んだことに反対したのをきっかけに関係が冷却化していった 。肥後の相良氏および幕府は伊久側についたが勘合貿易等への影響を恐れ、応永11年（1404年）に幕府の調停により両家は和睦した。同年6月29日、元久は大隅・日向守護となった。応永14年（1407年）に総州家の伊久が没すると、忠久は島津忠朝の平佐城を奪い、同じ時期に伊集院頼久も総州家の支配下にあった坊津・泊津を奪った 。応永16年（1409年）9月10日には薩摩の守護も務めるようになり、翌年に元久は自派の一門・家臣を引き連れて上洛して将軍足利義持に拝謁している。なお、この際、日向にいた久豊と会談して和睦している。


title: 島津元久

text: その後も、領国内の国人の被官化を図って支配力を強め、明・李氏朝鮮・琉球と貿易を盛んに行なった。また、福昌寺、鹿児島神社の社殿建立も行った。


title: 島津元久

text: 応永18年（1411年）、出陣中に病没。天授5年/永和5年（1379年）に生まれた子の仲翁守邦は出家して福昌寺の3代目住持になったため、弟の久豊と甥の伊集院煕久が後継者争いを起こした。


title: 島津元久

text: 奥州家が勝利したことにより、本拠地は大隅から鹿児島に移り、鹿児島が島津氏の城下町として栄えていくこととなる。


title: 砂津バスセンター

text: 砂津バスセンター（すなつバスセンター）は、福岡県北九州市小倉北区砂津に設けられたバスターミナル。


title: 砂津バスセンター

text: 国道199号（勝山通り）の両側（南北）に広がるバス停留所が集合した形のバスターミナルとなっている。西日本鉄道子会社の西鉄バス北九州本社・小倉自動車営業所、及び西鉄高速バス北九州高速自動車営業所に併設されており、南側の車庫から出場した車両が直接南側（西行き／小倉駅方面）の停留スペースに乗り入れられる構造となっており、始発・終着となる便も多く小倉北区のバスの運行拠点の一つとなっている。