title: 菱形十二面体

text: 柘榴石など、等軸晶系の鉱物はこのような形の結晶になることがある。


title: 菱形十二面体

text: 合同な菱形12枚で構成された多面体はもう1つ存在し、菱形十二面体第2種と呼ばれている。菱形十二面体の面は、対角線の比が1:√2（白銀比と呼ばれるものの一種）となっているが、菱形十二面体第2種のそれは黄金比となっている。こちらもゾーン多面体であり等面菱形多面体であるが、平行多面体ではない。


title: 薫

text: 薫（かおる）は、紫式部の物語『源氏物語』に登場する架空の人物。いわゆる第三部「宇治十帖」の中心人物の一人。薫の君（かおるのきみ）、薫大将（かおるだいしょう、かおるのたいしょう）とも。「薫」は本名ではなく、生まれつき身体にえもいわれぬ芳香を帯びていたことに因む通称。


title: 薫

text: 表向きは光源氏の次男（実は柏木の長男）。母は源氏の正妻・女三宮。


title: 薫

text: 源氏48歳の春に誕生（「柏木」）。産養が盛大に行われるが、彼の誕生は決して喜ばれたものではなかった。母である女三宮は彼を出産後に突然出家し、また父・源氏も過去の因果が忘れられず、表向きは可愛がるもうちとけられずにいた。六条院で育ち、源氏没後は、子のない冷泉院（表向きは桐壺帝の第十皇子。実は源氏の子）と秋好中宮に実子同然に可愛がられ育つ。14歳で元服、二月に中将、秋に右近中将、19歳で宰相中将と順調に昇進。幼馴染の匂宮と並び、「光る君」と呼ばれた光源氏の栄華を継ぐ者として、世間では「匂う兵部卿、薫る中将」と呼ばれている（「匂宮」）。


title: 薫

text: 高貴の出自で、恵まれた環境で育ったが、幼いころから自己の出生に疑念を感じ、悶々とした日々を過ごしていた。仏道に帰依しだすのもこの頃からで、ある時宇治に俗聖（出家せず俗のまま戒律を守り仏道修行する人）がいるという噂を聞き、宇治八の宮（桐壺帝の第八皇子。光源氏の異母弟）邸を訪れる。ここから始まるのがいわゆる「宇治十帖」である。


title: 薫

text: 律儀で細かな心遣いに長けた「まめ人」である一方、優柔不断で特に女性関係には消極的だが、身分低い女房などが相手の時は積極的に事を運ぶ。偶然垣間見た宇治の大君（おおいぎみ。八の宮の長女）に思いを寄せるが、受け入れられぬまま死に別れる。その傷心から一時は宇治の中君（八の宮の次女。大君の同母妹。匂宮の妻）に迫り、さらにその後大君に生き写しの田舎育ちの娘浮舟（大君と中君の異母妹）を宇治の邸に囲う。しかし薫と浮舟の存在を知って現れた匂宮の二人の間で浮舟は心が揺れ動き、宇治川に入水自殺を図る（「橋姫」 - 「浮舟」）。


title: 薫

text: 一方、今上帝の女二宮が降嫁し北の方となり、栄華はこの上なきものとなる（権大納言兼右大将に昇進したのもこの頃）。しかし妻とあまり接することはなく、浮舟亡き後は今上帝の女一宮（母は明石中宮）を思って悶々と過ごしている。ある時氷を弄んでいる女一宮の美しい姿を垣間見た時は、それと同じ装いを女二宮にさせて気の慰みにしようとしている（「宿木」「蜻蛉」）。


title: 薫

text: 浮舟の葬儀から一周忌を過ぎたある日、明石中宮を通じて浮舟生存の情報を得た薫は、浮舟の異父弟・小君に文を持たせ小野の山里へ向かわせる。しかし尼となり俗世に未練のない浮舟に「所違へにもあらむ（人違いでしょう）」と突っぱねられ、屈辱を味わった薫は「人の隠し据ゑたるにやあらん（どうせ誰か男がいて囲われているんだろう）」と自分を慰めるのであった（「手習」「夢浮橋」）。


title: 薫

text: この優柔不断の塊のような鬱屈した主人公像は、『狭衣物語』や『堤中納言物語』などその後の王朝女流文学に多大なる影響を与え、数多くの薫型主人公を生み出すこととなった。


title: 薫

text: 薫が本当に柏木の子であるかどうかについては、光源氏や夕霧が幼い薫を見て目元が似ていると感じており（「柏木」「横笛」）、また冷泉帝ら光源氏の血筋は絵画（「絵合」）、柏木ら頭中将の血筋は音楽に秀でているといった描写が常々なされているのに対し、薫は柏木が得意とした琴や、横笛を演奏して頭中将の血筋に近いとされている（「竹河」「宿木」）ことから、間違いないようである。なお薫の出生の秘密を知るのは本人以外では光源氏、実父柏木、母女三宮、小侍従（女三宮の女房）、弁（八の宮の女房、小侍従の従姉妹）の5人で、この他夕霧も薄々事情を察している。


title: ラルフ・ファーマン

text: ラルフ・ファーマン（, 1975年5月20日 - ）はイギリス人（母親がアイルランドの市民権を持つ関係でアイルランドからライセンス発行されている）の元F1ドライバー。


title: ラルフ・ファーマン

text: 2002年からホンダでSUPER GTに参戦しており、特にARTAからは、「クルマのことをよく分かっている。」と高い評価を受けている。色の意味はこちらを参照→


title: 国歌斉唱

text: 国歌斉唱（こっかせいしょう）とは、国家的行事などで参加者全員が一斉に国歌を歌唱することである。なお、ある特定の者が代表して単独で歌唱する国歌独唱とは形式が異なる（国歌独唱についても便宜上この記事で解説する）。


title: 国歌斉唱

text: 国歌斉唱は国家的行事などで国歌の吹奏のもとで参加者全員が一斉に国歌を歌唱することをいう。


title: 国歌斉唱

text: 斉唱は複数人が一斉に歌唱するものであり、ある特定の者が単独で歌唱する独唱とは歌唱の形式が異なる。


title: 国歌斉唱

text: 国歌斉唱時は起立・脱帽し、国旗に注目して敬意を払いつつ斉唱するのが一般的。


title: 国歌斉唱

text: 国によっては国民儀礼として重要視され、斉唱中に敬意表現に反した行為に及んだ者に対して何らかの処分が下される場合もある。


title: 国歌斉唱

text:
以下は式典参加者・大会参加者による国歌斉唱として国歌が吹奏されるもの（国際的行事などで大会参加者のうち当事国や優勝国など特定の国の栄誉を称えるために国歌が吹奏される場合は#その他の国歌吹奏を参照）。
以下のスポーツの試合については試合前セレモニーとして国歌斉唱が行われる。
以下の大会は表彰式の前に国歌斉唱が行われる。国歌独唱は国家的行事などで国歌の吹奏のもとで代表者が単独で国歌を歌唱することをいう。


title: 国歌斉唱

text: 近年、国際試合などの主要なスポーツイベントでは、国歌独唱として有名歌手が招待されることが多く、興行的な要素もある。国歌独唱は、1993年（平成5年）5月15日に行われた「Jリーグ開幕セレモニー」にて、ロックバンドTUBEの前田亘輝が披露したところから始まった。変わったケースとして、2012年（平成24年）3月22日に後楽園ホールで行われた東洋太平洋スーパーミドル級タイトルマッチ・清田祐三VS松本晋太郎の国歌吹奏において、場内に演奏が流れないハプニングが起こったため、急遽興行主であるフラッシュ赤羽ボクシングジムの川島勝会長が国歌独唱をしたというのがある。国歌斉唱や国歌独唱以外の場合でも、国際的行事などでは当事国や優勝国の敬意を表するために国歌吹奏が行われることがある。スポーツの国際大会などでは、試合開始前のセレモニーで参加国の国歌を吹奏したり、表彰式では国旗掲揚とともに優勝者または優勝チームの国歌が吹奏される。


title: 国歌斉唱

text: 選手は自国の国歌吹奏にあわせて、敬意表現として左胸に手を当てたり、敬礼などを行うこともある。サッカーでは一致団結の意味でスタメン選手や監督・コーチ・控え選手が肩を組んで、バレーボールでは選手が手を繋いで国歌を歌うことがある。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: ジャン＝バティスト・リュリ（Jean-Baptiste [de] Lully', 1632年11月28日 - 1687年3月22日）は、フランス盛期バロック音楽の作曲家。ルイ14世の宮廷楽長および寵臣として、フランス貴族社会で権勢をほしいままにした。元はジョヴァンニ・バッティスタ・ルッリ（Giovanni Battista Lulli）という名でイタリア人だったが、1661年にフランス国籍を取得した。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: フィレンツェの粉挽き職人の家庭に生まれ、音楽の専門教育を含めて、ほとんど正規の教育は受けていなかったが、ギターやヴァイオリンなどの演奏を自ら習い覚えた。1646年にギーズ公の公子ロジェに見出されてフランスへと連れられ、ロジェの異父姉の娘アンヌ・マリー・ルイーズ・ドルレアン（グランド・マドモワゼル）のもとで下男として奉公する。のちにグランド・マドモワゼルから、その才能を認められて正式な音楽教育を受け、加えてニコラ・メトリュからは音楽理論も学ぶが、グランド・マドモワゼルについて尾篭な言葉で詩を書き、結局は解雇された。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: その後1652年末から1653年初頭にかけて、『王の夜のバレ』 (Ballet royal de la Nuit) に出演すると、ルイ14世が彼の事を大層気に入り、やがて国王付き器楽曲作曲家に任命され、更に作曲家・踊り手として王に仕えるようになる。宮廷の弦楽合奏団「フランス王の24のヴィオロン」 （Les Vingt-quatre Violons du Roi、「大楽団」 Grande Bande とも呼ばれる）に参加し、また踊り手としても頭角を現して王と同じ場面で踊るようになるなど、この関係を通して王との親密な関係を築き上げていく。当時は、1つの大きな作品を複数の作曲家で兼担することが通常で、作曲家たちは演奏家としても「24のヴィオロン」に参加していたが、リュリはこの制御しがたい楽団を嫌い、王の勅許により自前の楽団「プティ・ヴィオロン」 (Petits Violons) を結成する。1656年の仮面舞踏会 "la galanterie du temps" では、全ての楽曲を彼が作曲した。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 1650年代から1660年代にかけて、リュリは王のために多くのバレ音楽を作曲し、王と共に踊り手としても舞台に出演して、深い寵愛を受けた。1661年にルイ14世が親政を開始すると、彼は王の宮廷音楽監督 (surintendant de la musique de la chambre du roi) に任命され、これを受けて同年12月リュリはフランスに帰化する。1662年には、同僚のミシェル・ランベールの娘マドレーヌと結婚し、立て続けに6児（10児とも）をもうけた。1662年のリュリの婚約時には、王自らその契約書に署名するほどであった。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 1660年および62年（ルイ14世の結婚の祝祭）にイタリアからピエトロ・フランチェスコ・カヴァッリが訪れオペラを作曲・上演すると、フランスの音楽界は大きく影響を受ける。リュリはカヴァッリの『セルセ』（Xerse、1660年）、『恋するヘラクレス』（Ercole amante、1662年）の上演には付随のバレエ音楽を何曲か作曲しているが、この頃から様々な新しいジャンルの音楽にも手を広げていく。1664年からはモリエールの台本による「コメディ＝バレ」（舞踊喜劇）のための楽曲で大きな成功を収める。「二人のバティスト」と呼ばれた彼らの代表作には、『無理強いの結婚』（1664年）、『町人貴族』（1670年）などがあり、モリエールとリュリ本人の出演により王室の劇場にて上演された。更に聖堂付作曲家の地位は得られなかったものの、宗教曲も多数作曲し、広く人気を博した。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: しかし、1670年ごろからパレ・ロワイヤルにおける興行収入のリュリへの未払い問題などを巡って、リュリとモリエールとの仲は険悪になっていく。また、リュリが成功しないと考えていたフランス語のオペラが、ピエール・ペラン（台本）とロベール・カンベール（作曲）によって成功すると、リュリは歌劇という新しいジャンルの可能性に目を向け直した。折しもルイ14世は1670年を最後に一切踊らなくなり、バレエへの関心は年を重ねると共に次第に薄れていった。1672年、リュリはペランから王立音楽アカデミー（いわゆるオペラ座）の上演権を買い取った。リュリのこうした行為には反発も多く、また費用が莫大であるにも関わらず、王室の支援の対象ではなかった歌劇の上演には障害が多かったが、建築家カルロ・ヴィガラニ（Carlo Vigarani）と提携して自前の劇場を設立し、歌劇の上演にも熱心に取り組んだ。1673年初演の音楽悲劇『カドミュスとエルミオーヌ』は大成功を収め、王自ら観劇に訪れるほどであった。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 1673年にモリエールが没すると、リュリはパレ・ロワイヤルの使用権を獲得し、他の劇団に対して踊り手の出演を禁じ、人声2声とヴァイオリン6本に制限するなどして、大規模作品の上演を独占していく。こういった強引な手法に対しては批判や暴漢による襲撃なども加えられたが、リュリの作品に満足した王により、以後の作品の初演は宮廷で行うこととなり、また王室からの財政支援も受けて、リュリは順調にトラジェディ・リリック（叙情悲劇）などと題された歌劇の作曲を進め、サン＝ジェルマン＝アン＝レーやフォンテーヌブローの王城で初演を重ねる。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: ルイ14世のリュリへの寵愛は一向に衰えることがなく、そればかりか王太子の寵をも得るようになる。王はリュリを数少ない親友の一人と感じていたし、また宮廷生活の娯楽にリュリの存在が欠かせないと感じていた。1677年のリュリの長男の洗礼式では王自らが代父となり、王の名をその子に授けた。1681年には『町人貴族』再演でのリュリの演技が爆笑を誘い、これを期に彼はルイ14世の秘書官 （ conseiller secrétaire du roi） に任命される。これに伴い授爵も受け、これ以降はド・リュリ閣下（"Monsieur de Lully"）と名乗るようになった。更にリュリは興行主としての才能も発揮し、パレ・ロワイヤルでは立ち見を格安にする一方で高価な指定席も備え、また王から得た特権を元に台本や印刷譜の販売事業などからも莫大な印税を得た。パリだけでなく王土各地での公演を認可する権利を得て名声を高める一方で、それまで不仲であったジャン・ド・ラ・フォンテーヌやラシーヌからは台本を入手して作曲も行った。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 一方でリュリはその放蕩でも悪名高かった。リュリの生涯は華々しい成功の連続であったが、強引な手法で敵を多く作っていたリュリには、かねてから両性愛の噂が絶えず、男女選ばぬ漁色行為を種に幾度かスキャンダルに見舞われていた。絶頂期にあった1685年、ついに王の小姓のブリュネとの男色関係が王の耳に入ることになる。このころルイ14世はマントノン侯爵夫人の影響や外交上の理由などから宗教道徳を重視するようになっており、リュリはこの男色関係により王の不興を買ってしまう。1686年の『アルミード』は宮廷での上演は行われず、パレ・ロワイヤルからの立ち退きも求められることになった。それでも王太子の寵は変わらず、リュリは王太子のための作品をいくつか作曲したが、結局、往年のルイ14世からの寵愛がもどることはなかった。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 1687年1月8日、リュリはルイ14世の病気快癒を祝して『テ・デウム』を指揮した。当時の習慣に従って、長くて重い杖を指揮棒として使い、それで床を打ってリズムをとっていたのだが、誤って足を勢いよく強打し、傷口には大きな膿瘍が出来た。やがてそこから酷い壊疽を起こして、3月22日に急死した。最後のオペラ『アシールとポリュクセーヌ』は未完成のまま残された。臨終の床で「いざ死すべし、なんじ罪びとよ "Bisogna morire, peccatore" 」と書き残したと言い伝えられている。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 音楽史の観点からリュリは、バロック音楽中期（1650年～1700年）に属す。通奏低音が曲の推進力となる典型的なバロック様式の音楽を構築し、その後のフランスのバロック音楽に深く影響を残した。また、リュリの音楽は、速い楽章の快活さや、悲しげな楽章における情緒性を兼ね備え、幅広い表現でも名高い。特にコメディ・バレやトラジェディ・リリックのクライマックスで多用されるパッサカーユやシャコンヌは人気があり、例えば『アルミード』のパッサカーユにはジャン＝アンリ・ダングルベールの編曲なども残されている。宗教曲の分野でも、たとえば宰相セキエ（Sequier）の葬送音楽『われを憐れみたまえ』（"Miserere"）は称賛を受けた。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: リュリの影響力は、宮廷舞曲そのものの様式にも急激な革命をもたらした。それまで支配的だった緩やかで荘重な動きに代わって、急速な動きの舞曲をリュリが採り入れたからである。リュートやクラヴサンを始めとする器楽曲の発展も重なり、ブレ、ガヴォット、ジーグ、パスピエ、メヌエット、サラバンド、シャコンヌなど新しい舞曲が流行する一方で、中世からルネサンスを経て受け継がれてきたいくつかの舞曲は流行おくれとなって廃れ、生き残ったものも、例えばアルマンドは2拍子から4拍子にかわるなど、前世紀とは性格的な違いを示すようになった。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: リュリは管弦楽曲の作曲にも重大な変革を引き起こし、いくつかの新しい楽器をオーケストラに採り入れている。弦楽器の弱音器使用の指示を楽譜に書きこんだのも、一説ではリュリが最初とされる。フランス風序曲の構成（壮麗な2拍子の行進曲調の導入部と、より対位法的な、普通は3拍子の主部との組み合わせ）は、リュリによって確立された。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text:
初期の作品には残っていないものも多い。世俗曲はおおむね1650年代から60年代はバレ、60年代後半はコメディ・バレ、1670年代から80年代はトラジェディ・リリックが作曲の中心となった。
台本はいずれもモリエール。


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: リュリは、イタリア様式のオペラがフランス語には不似合いなことを悟って、フランス語オペラ（叙情悲劇 tragédie lyrique または、音楽悲劇tragédie en musique）を創り出した。イタリア方式のレチタティーヴォとアリアの分離を止めて、その2つを融合させ、フランスの観客の趣味によりなじみ易いように物語の展開を速めたのである。気心の知れた詩人フィリップ・キノーを台本作家に得て、リュリは数々の歌劇作品を作曲し、熱狂的な歓迎を受け続けた。室内編成または標準編成のオーケストラが声楽を伴奏するモテット


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: オルガン（と通奏低音楽器）のみが声楽を伴奏するモテット


title: ジャン＝バティスト・リュリ

text: 英国国歌の旋律や、フランス民謡「月の光に」の原型を作曲したのがリュリだと言われることもある。


title: 真壁茂夫

text:
真壁 茂夫（まかべ しげお）は、パフォーマンス集団OM-2・演出家。
小劇場die pratzeとd-倉庫の芸術監督・プロデューサー。


title: 真壁茂夫

text: 舞台芸術学院卒業後、転形劇場創始者の程島武夫に師事し、その後、OM-2（旧・黄色舞伎團2）を旗揚げし、すべての作、演出、美術を手掛ける。OM-2の他にも実験劇『天からＣが落ちて来た』やダンス『DISCONNECTED SPACEパート2』などの演出を手掛ける。最近では海外公演を主に活動を行う。


title: 真壁茂夫

text: 『M.S.A.Collection』シリーズや『ダンスがみたい！』シリーズ、北東京［実験］演劇祭、ドイツを拠点とする「JAPAN NOW」、「日韓アートリレー」、「東京見本市ーパフォーマンス部門」などの国内外のフェスティバルのアートディレクターもつとめている。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: ソンゾーニョ・コンクール（Concorso Sonzogno）は、イタリア･ミラノの楽譜出版社ソンゾーニョ社（Casa musicale Sonzogno）が19世紀後半開催した新作オペラのコンクールである。1883年から不定期に合計4回開催されたが、その第2回の優勝作品としてマスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』を選出、以降の「ヴェリズモ・オペラ」ブームを呼んだことで特に知られる。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: ソンゾーニョ社はもともと、1804年にジョヴァンニ・バティスタ・ソンゾーニョによって文学出版社Casa Editrice Sonzognoとして設立され、フランス文学、例えばヴィクトル・ユゴーの翻訳出版などによって斯界では一定の地位を得ていた。また同社の日刊新聞 ""Il Secolo"" は19世紀中頃、イタリア統一国家形成を支持するラディカルで進歩的な論陣を張り、イタリア最大の発行部数を誇っていた。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: しかし創業者の孫であり、劇作家あるいは舞台俳優としても活躍したことがあったエドアルド・ソンゾーニョ（1836年 - 1920年）はこういった単なる文学･時事関連出版社としての地位に飽き足らず、音楽出版部門Casa Musicale Sonzognoを1874年に設立した。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: 同社はまず、フランス音楽研究の権威として知られるアミントーレ・ガッリ（後にミラノ音楽院の教授）を音楽分野のアドヴァイザーとして据える。また音楽雑誌の分野では、リコルディ社の権威ある週刊誌 ""Gazzetta musicale di Milano"" に対抗して、隔月刊 ""Il teatro illustrato"" 誌ならびに ""La musica popolare"" 誌を刊行した。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: しかし、イタリアにおける音楽出版業の主戦場は、やはりオペラの楽譜の出版であった。ソンゾーニョ社が音楽分野に進出した1874年当時、すでに物故した大家ロッシーニ、ベッリーニ、ドニゼッティ、および存命中でありイタリア･オペラ界の頂点として君臨していたヴェルディの版権は全てリコルディ社に、イタリアでの中堅作曲家のそれはリコルディ社とそのライヴァルのルッカ社に占有されるという寡占状態を呈していた。また、ルッカ社は巨費を投じてオーベール、マイアベーアなどフランスのグランド・オペラの既存の主要作、ならびにドイツからはワーグナーの作品版権を購入し、ワーグナー作品を積極的に紹介することでイタリアにおけるワーグナー受容の進展をもたらした（もっともルッカ社は、こうした先行投資負担も一因で経営不振に陥り、1888年にリコルディ社に事実上吸収合併される憂き目に遭う）。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: イタリア、フランス、ドイツ既存作品に食い入ることのできないソンゾーニョ社は、アドヴァイザーであるガッリのフランス楽壇に対するコネクションを活かす形で、まずはフランスからオペラ・コミック（グランド･オペラと異なり、台詞を含んだ形式）のイタリアにおける版権を取得する。この企業戦略は1875年にパリで初演されたビゼーの『カルメン』という金の卵として結実した。『カルメン』は1880年にナポリでイタリア初演された後、イタリア半島各地で再演され大好評を博した。同社はこの余勢を駆って、リコルディ、ルッカ両社にまだ囲い込まれていないイタリア人新人作曲家の発掘を試みる。そのための手段がコンクールの開催だった。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text:
1883年4月、ソンゾーニョ社は自社発行誌 ""Il teatro illustrato"" にコンクール開催を発表する。その要綱は以下の通りであった。
1幕物オペラという条件が組み入れられた背景には、舞台感覚に秀でたエドアルド・ソンゾーニョのたっての要望があったという説もあるが、審査委員会の負担緩和、ならびに舞台化費用軽減という実際的な意味合いが大きかったであろう。いずれにしてもこの条件は、この時代のイタリア人作曲家にとって、新奇とはいえないまでも挑戦を要する条件であった。もちろん、ペルゴレージに始まり、ロッシーニからドニゼッティに至る短幕物オペラ・ブッファの伝統は存在したが、19世紀中期以降のイタリア・オペラはグランド・オペラ様式の影響などもあり、大規模化の一途を辿る一方であった。単幕化の要請はより緊迫化したドラマ構成を要求しているのは疑いなかった。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: また「イタリア国籍の作曲家」という条件は国家統一なればこそのものであり、19世紀後半ヨーロッパ各国でのナショナリズム勃興の流れを汲んだものともいえる。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: 優勝賞金は2000リラ（これは当時、ピアノ教師などで生計を維持している若手作曲家にとって優に年収以上に相当した）、1次審査通過作品の上演はソンゾーニョ社の費用負担によるとされた。審査委員会メンバーはガッリと、やはりミラノ音楽院作曲科の2教授、ポンキエッリ（オペラ『ラ･ジョコンダ』の作曲で有名）およびドミニチェーティ、ミラノ・ドゥオーモのオルガン奏者プラタニア、そしてイタリアにおけるワーグナー信奉者の筆頭格としても有名な指揮者のファッチオの5名だった。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: 応募総数は28作品だった。翌1884年4月に1次審査通過作品として選出されたのは、ルイージ・マペッリの『アンナとグァルベルト』（"Anna e Gualberto"）およびグリエルモ・ズエッリの『北の妖精』（"La fata del Nord"）であり、これらは同年5月4日、ミラノのマンゾーニ劇場で初演された。聴衆の評価はほぼ二分状態であり、委員会は両作を優勝とし、作曲家たちに1000リラずつを授与した。なお、今日これら作品も、彼らの他作も顧みられることは全くない。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: 後にヴェルディに次ぐイタリア・オペラの大家となるプッチーニも、このコンクールに処女作『妖精ヴィッリ』（"Le Villi"）をもって参加していた。すでに同1883年発表した「交響的奇想曲」（"Capriccio sinfonico"）がミラノ楽壇で注目され、またミラノ音楽院ではポンキエッリに師事し、ファッチオの知遇も得ていたプッチーニは自他共に認める有力候補のはずだった。実際、当初プッチーニに期待し、『妖精ヴィッリ』の台本作家フェルディナンド・フォンターナを引き合わせたのもポンキエッリだった。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: ところが、『妖精ヴィッリ』は佳作として紹介されることすらなかった。作品自体の巧拙はさておき、遅筆のプッチーニは提出期限ぎりぎりになってようやく応募した上、その自筆譜が判読不能なほどの悪筆であったことも理由として考えられている。この後、ソンゾーニョ社のライバル、リコルディ社の当時の総帥ジューリオ・リコルディは同作品などプッチーニの才能に着目し、プッチーニを自社の若きエース級作曲家として支援・育成していくことになる。ソンゾーニョ社にとっては図らずも敵に塩を送った格好であった。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: 第2回のコンクール開催は前回の5年後、""Il Secolo"" 紙ならびに ""Il teatro illustrato"" 誌の1888年7月1日号に告知された。募集要綱は前回とほぼ同様であったが、プッチーニ『妖精ヴィッリ』の影響もあってか、締切は前回の9か月後から延長されて11か月後の1889年5月31日、また「総譜は読みやすいように書かれるべきこと」なる条件が新たに加えられていた。ポンキエッリが1886年に死去していたこともあり、審査委員は前回に継続してのガッリ、プラタニアの他、作曲家ダルカイスおよびマルケッティ、ローマサンタ・チェチーリア音楽院よりズガンバーティが招かれた。優勝賞金は3000リラに増額された。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: 応募総数73作の中から、ピエトロ・マスカーニの『カヴァレリア・ルスティカーナ』が圧倒的支持を受けて最優秀作品に選出された。


title: ソンゾーニョ・コンクール

text: こうしてソンゾーニョ社は目論見通り、新進気鋭の作曲家マスカーニの発掘に成功し、『カヴァレリア・ルスティカーナ』から莫大な利益を得ることに成功した。同社はまた「ヴェリズモ・オペラ」と称される系統のオペラ作曲家たち、すなわちレオンカヴァッロ、ジョルダーノおよびチレアなどの新進作曲家と次々に契約を結び、リコルディ社に対抗しうる陣容を整えたのだった。


title: ジョー・リーバーマン

text: ジョゼフ・イサドア・"ジョー"・リーバーマン（Joseph Isadore "Joe" Lieberman、1942年2月24日 - ）は、米国の政治家、法律家。無所属の元上院議員。コネチカット州スタンフォード出身。宗教はユダヤ教である。


title: ジョー・リーバーマン

text: イェール大学で政治学と経済学を学び、1967年にイェール・ロー・スクールを卒業。父親はポーランド系ユダヤ人、母親はオーストリア系ユダヤ人で、妻ハダッサと共に敬虔なユダヤ教徒として知られる。そのため、安息日には審議に参加しないこともたびたびである。


title: ジョー・リーバーマン

text: 政界入りは1970年。地元・コネティカット州の上院議員選挙に出馬し当選。1980年には国政進出に打って出るが、当時のレーガン旋風の前に上院選で共和党候補に敗北。1982年に、地元・コネティカット州の検事総長に就任。86年に再選された。1988年には8年前に敗北した上院選に再出馬し雪辱を果たした。以来、上院議員に4期連続当選。民主党の中では最右派の一人で、ビル・クリントンが大統領在任中にモニカ・ルインスキー・スキャンダルに直面した際は、クリントンを激しく批判した。


title: ジョー・リーバーマン

text: 2000年アメリカ合衆国大統領選挙においてアル・ゴアの伴走者として民主党の副大統領候補に指名され、ユダヤ教徒として初の2大政党の正副大統領候補者となる。選挙では大接戦の末敗北。リーバーマンは同年に上院議員の改選を迎えていたが、コネティカットでは公職の重複立候補が可能の為、その職にとどまることができた。


title: ジョー・リーバーマン

text: その後発足した、ブッシュJr大統領とは大統領選のしこりがあり、政権発足当初は険悪だったが、9・11の直前に宗教団体への公的助成を可能とする法案に賛同したことから関係が修復。ゼル・ミラーと共に、民主党内の最右派として積極的にブッシュ政権を支える立場となる。9・11の後は「イラク討つべし」の論陣を張り、イラク戦争に関してはジョン・マケイン上院議員と共に自ら決議案を提出、ブッシュ大統領がローズガーデンで演説した際にはマケインと共にブッシュの両脇に陣取り、国民合意を演出した。


title: ジョー・リーバーマン

text: 2004年アメリカ合衆国大統領選挙においては、2000年の同選挙に出馬していたアル・ゴア元副大統領に対する仁義から当初は出馬を見合わせていたが、ゴアが不出馬を表明したことから出馬を決意。しかしながら、民主党の予備選前にジョン・ケリー上院議員が既に大きな勢いを得ており、結果は連戦連敗。オクラホマ州での予備選敗北後撤退を表明した。リーバーマンは初戦のアイオワ州を捨て、2戦目のニューハンプシャー州に資金と労力を全力投入させる戦術を採ったが（同戦術は、友人であるジョン・マケイン上院議員の2000年の大統領選の際のアイデアでもある）有権者の投票行動にはほとんど反映しなかった。


title: ジョー・リーバーマン

text: イランの核武装阻止のための限定空爆論や、イスラエル支援政策に対しても、民主党内では異例の強い支持を表明し続け、また積極的差別是正措置や同性結婚への反対を表明したこともあり、2006年11月の中間選挙のコネティカット州上院選においては党内の左派の支持を得られず、現職ながらも民主党候補を選ぶ州予備選に敗北。しかし、無所属での出馬を表明した後にルドルフ・ジュリアーニ、ニュート・ギングリッチらの共和党要人が、共和党候補を差し置いて支持を表明。さらに一部の民主党連邦議会議員も民主党公認候補を差し置いて支持する。一方で予備選ではリーバーマンを支持していたヒラリー・クリントン、バラク・オバマらの大多数の民主党連邦議会議員は民主党公認候補へ支持を切り替え、民主党候補とリーバーマンの事実上の一騎討ちの形勢となる。結果リーバーマンは当選（4選目）。その後、復党はしていないが民主党の会派には復帰した。


title: ジョー・リーバーマン

text: 2008年アメリカ合衆国大統領選挙を巡っては早くから共和党候補者を支持する可能性が示唆されていたが、2007年12月17日にニューハンプシャー州で「党派よりも、友情や憂国の情が優先する」と述べ、イラク戦争など外交・安全保障政策を共有する共和党のジョン・マケイン上院議員支持を明言した。ニューハンプシャー州をはじめ、ミシガン州やフロリダ州のマケインの遊説にもリーバーマンは同行し、マケイン支持を訴えた。また、同年の共和党大会では初日の基調演説でマケイン支持を訴えている。共和・民主両党の党大会で基調支援演説を行ったのは前述のゼル・ミラーとリーバーマンのみである。


title: ジョー・リーバーマン

text: 大統領選挙後は造反したリーバーマンの処遇が注目されていたが、民主党は会派から追放せず残留を求めるよう要望。国土安全保障・政府問題委員会委員長の職は留まるが、環境公共事業委員会の小委員長は辞するものと見られる。


title: ジョー・リーバーマン

text: ウィキリークスを強く批判している。


title: ジョー・リーバーマン

text: 2011年1月18日、次回の2012年上院選に出馬せず引退する意向であると報じられ、実際に出馬せず引退した。2006年の上院選では非公認ながら再選されたものの、2012年の上院選を巡っては各種世論調査で厳しい調査結果が相次いでいたため再出馬を断念したものと見られている。


title: 所さんの学校では教えてくれないそこんトコロ!

text: 『所さんの学校では教えてくれないそこんトコロ!』（ところさんのがっこうではおしえてくれないそこんトコロ!）は、テレビ東京系列で2005年10月21日から毎週金曜日の21:00 - 21:54（JST）に放送されている雑学を紹介する教養・バラエティ番組。所ジョージ司会の冠番組。略称は「そこんトコロ!」「所さんのそこんトコロ!」。ステレオ放送、文字多重放送が実施されている。


title: 所さんの学校では教えてくれないそこんトコロ!

text: 視聴者から寄せられた素朴な疑問をはじめとして、「学校では教えてくれないような知識や教養」を司会の所ジョージを始めとする、パネラー（清水ミチコ・東貴博（Take2）・アンジャッシュ（渡部建・児嶋一哉））らと週替りゲストと楽しく学んでいく教養バラエティ番組。


title: 所さんの学校では教えてくれないそこんトコロ!

text:
これまでの最高視聴率は2010年3月5日放送の13.4%で、この回はテレビ東京の番組としては異例の時間帯1位を記録した（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。
2012年10月12日、スタジオを一新したり一部出演者・スタッフを変更するなどのリニューアルを行った。


title: 所さんの学校では教えてくれないそこんトコロ!

text: 2015年11月27日放送分は、司会の所ジョージとパネラーの清水ミチコも含めたレギュラー陣全員がロケVTRを収録してきた10周年記念の2時間スペシャルを放送した。


title: 江蘇

text: 江蘇（こうそ）は、中国の清朝末期、辛亥革命期の月刊誌。中国留日学生江蘇同郷会編。1903年4月、日本の東京で創刊された。秦毓鎏らによって主管され、執筆者には柳亜子らがいる。内容は社説・学説・訳篇・時論・小説・記言・記事などが設けられ、清朝を転覆させ、共和国を樹立することを主張した。1905年5月には停刊され、12期で終わった。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシー・デイヴィス・レーガン（Nancy Davis Reagan, 1921年7月6日 – 2016年3月6日）は、アメリカ合衆国大統領ロナルド・レーガンの妻で、1981年から1989年までアメリカ合衆国のファーストレディだった。身長5フィート4インチ（約163cm）。


title: ナンシー・レーガン

text: アン・フランシス・ロビンズ (Anne Frances Robbins) として、ニューヨークでケネス・シーモア・ロビンズとその妻で女優のイーディス・ラケットの間に生まれた。6歳の時、母親は神経外科医のロイヤル・デイヴィスと再婚する。ディヴィスはナンシーを養女とし、ナンシーはシカゴで成長した。ナンシーはまたロシア出身の無声映画スター、アラ・ナジモヴァの名付け子であった。ナンシーは少女ラテン語学校を卒業後マサチューセッツのスミス・カレッジで演劇を専攻した。


title: ナンシー・レーガン

text: 卒業後間もなくナンシーは女優となり、旅回りの劇団に加わり、続いてブロードウェイミュージカル『Lute Song』に出演し、好評を得る。その後も多くの役を演じたナンシーに対し、ハリウッドからのオファーが舞い込んだ。ナンシーはナンシー・ディヴィスとして1949年から1956年まで11の作品に出演した。初出演作は『Shadow on the Wall』(1950)であった。その他にも『The Next Voice You Hear ...』(1950)『East Side, West Side』(1949)などに出演している。ナンシーは『勝利への潜航』(1957)で妻役を演じた。ナンシーの最後の出演作は『Crash Landing』(1958)であり、その後は1962年までテレビドラマに出演し、その後女優を引退した。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーの演じた役のほとんどは上品で、敬虔で、道徳的で清廉な人物であり、その目立たない性質は女優としてのナンシーの範囲を制限した。評論家はナンシーの最良の作品として『The Next Voice You Hear ...』を挙げる。ナンシーはその宗教劇の中で、驚くほど合理的な1950年代の主婦を演じた。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーはロナルド・レーガンと1951年に出会った。当時、レーガンは映画俳優組合 (Screen Actors Guild, SAG) の委員長であった。ナンシーはハリウッド・ブラックリストに同名の女優がリストされていたことで、雇用維持のためリストから名前を外してもらうためにレーガンの助けを求めた。2人は1952年3月4日にロサンゼルスのサン・フェルナンド・ヴァレーのリトル・ブラウン教会で簡素な結婚式を挙げた。ナンシーは後に「私の人生は夫と結婚したときから本当に始まった。」と語っている。


title: ナンシー・レーガン

text: 夫妻は2人の子供をもうけた。娘のパティ・デイヴィス()（ナンシーの芸名にちなんだ）は結婚7ヶ月後の1952年10月21日に生まれた。息子のロン・レーガン()は1958年5月20日に生まれた。ナンシーはさらにマイケルとモーリーン・レーガン（ロナルド・レーガンの前妻ジェーン・ワイマンとの間の子ども）の継母となった。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーは夫のレーガンがカリフォルニア州知事を務めた1967年から1975年までの間、カリフォルニアのファーストレディであった。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーはその任期の初めに、消防隊員が「危険構造物」と評したサクラメントの州知事邸から裕福な郊外に転居して論争を引きつけた。この行動は多くの人々から成り上がり根性と受け取られた。


title: ナンシー・レーガン

text: カリフォルニアのファーストレディとしてナンシーは退役軍人、高齢者や障害者の元に訪れ、多数の慈善団体と共に活動した 。ナンシーはその慈善活動をフォスター・グランドペアレント・プログラムと共に始め、ワシントンD.C.に移ってもそれを継続した


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーはファーストレディとなると、間もなく不況にもかかわらずホワイトハウスで使用する20万ドルの新しい磁器の購入を発表（私立財団が支払った）、論争となった。高級趣味と共に、ナンシーは一般のアメリカ人が持つ関心事項に対して接点を持たないというイメージを与えることとなった。しかしながら1982年にディナーでぼろ着を身につけ「Second-Hand Rose」を歌ったことで、こういった批判の内のいくらかをそらすことができた。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーは夫がスピーチする間、愛情に満ちた眼差しで夫を見つめることで有名であった。多くの政治家の配偶者はナンシーの様にするものの、ナンシーは特に集中し注意深かったため、ナンシーは「The Gaze」（にらむ者）のニックネームで呼ばれることとなった 。しかしながら舞台裏では、ナンシーはホワイトハウスのオペレーション、特に人員問題と夫のイメージと遺産の上に関して影響を及ぼした。ナンシーはワシントン・ポストの出版者キャサリン・グラハムと、共通の友人であったトルーマン・カポーティによって紹介され親しい友人となった。その後ナンシーはホワイトハウスで毎週の昼食をグラハムおよびナンシーの後任であるメグ・グリーンフィールドと共にした。ナンシー・レーガンは、レーガン大統領の二期目におけるホワイトハウスの政策に幾分かの影響力を及ぼしたと広く考えられている。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーはその控えめなファッションが当時の多くの女性達に真似られたことと、「Just Say No」反麻薬キャンペーンの支援、占星術への傾倒でよく記憶される。実際ナンシーには、ファーストレディ時代にジョウン・クイグリーという個人的な占星家がいた。占星家達は1981年の大統領暗殺未遂事件以後、夫の安全を守るためとして重用されるようになった。それはホワイトハウスのスケジュールにも影響を及ぼすようになり、重大な困惑の原因となった。日付は占星家のアドバイスによって「よい」日、「普通の」日、避けるべき日と色分けされた。このことが原因でホワイトハウス首席のドナルド・リーガン補佐官はファーストレディと対立することとなり、最終的にリーガン補佐官は1987年に辞職した。


title: ナンシー・レーガン

text: 1987年10月に乳癌を発見され、乳房切除手術により回復した。このことで乳癌に対する意識が全米に広まったといわれる。


title: ナンシー・レーガン

text: 1983年にはナンシーはヘンリー・キッシンジャー元国務長官、慈善家のバーバラおよびマーヴィン・デイヴィスと共に大人気ドラマの『ダイナスティ』に自身の役で出演した。更にナンシーは人気ホーム・コメディ『アーノルド坊やは人気者』にも「」（ただノーと言おう）という反麻薬キャンペーンを強調するため出演している。


title: ナンシー・レーガン

text: しかし、1986年から1992年にかけて、実娘のパティによって、レーガン夫妻の冷たい家庭生活やナンシーによる虐待、ナンシーの精神安定剤依存及びパティ自身の麻薬中毒が暴露された。


title: ナンシー・レーガン

text: キティ・ケリーによる1991年の『"』は出版史上最速の売り上げを記録した伝記となった。同書の内容には論争の的となった元ファーストレディの占星術を元にした政策への関与に関する詳細と、ホワイトハウスにおけるフランク・シナトラとの密会 が含まれている。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーは晩年、夫のレーガン元大統領の世話をしたカリフォルニア州ロサンゼルスのベル・エアの自宅に居住した。レーガン元大統領のアルツハイマー病発症後は献身的に介護し、2004年6月5日その死を看取った。ナンシーはアルツハイマー病に対する治療法に役立てるため、胚性幹細胞研究を支援するようにジョージ・W・ブッシュ大統領を促す目的で共和党との繋がりを絶った。


title: ナンシー・レーガン

text: 2004年にワーナー・ブックスはナンシーの長年の上流社交界における友人の作家、ボブ・コーラセロによる『"』を出版した。


title: ナンシー・レーガン

text: ナンシーはマーガレット・サッチャーとチャールズ皇太子を訪問した際、ロンドンのホテルで滑って転倒し2005年に短期間入院した。


title: ナンシー・レーガン

text: 2008年2月17日、自宅で転倒して2日間サンタ・モニカの病院に入院したが骨折はしていないという。


title: ナンシー・レーガン

text: 2016年3月6日、うっ血性心不全のため自宅で死去。94歳であった。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー（Johann Jakob Froberger, 1616年5月18日?　シュトゥットガルト - 1667年5月7日）は、ドイツ人の初期バロック音楽の作曲家。フレスコバルディ門下の鍵盤楽器演奏の達人。ヨハン・ゼバスティアン・バッハに先行する重要な鍵盤曲作曲家の一人とされる。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: 1616年、シュトゥットガルトに生まれたフローベルガーは、音楽の手ほどきを父親から受けたと考えられている。1634年にウィーンに移り、1637年に当地の宮廷オルガニストとなっている。そして同じ年、イタリアはローマに遊学し、フレスコバルディの門下に入る。1641年にウィーンに戻ると、1657年までこの地に居を構えたが、その間フェルディナント3世の外交官として各地を旅行し、ブリュッセル、ドレスデン、アントウェルペン、ロンドン、パリなどを訪れている。フェルディナント3世の死後はアルザスに移り、1667年、エリクールに没した。このような人生をたどったフローベルガーはコスモポリタンであり、そして自らの作曲にもフランス語の題名や、フランス語風のフロベルグ（Frobergue）というサインを好んだ。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: "英語版にがあります。"


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーの現存作品は、大量の鍵盤楽器（オルガン、チェンバロ、クラヴィコード）のための作品、数十のチェンバロ用組曲と、2つのモテットである。幾つかの聖体奉挙のためのトッカータとモテットのみが宗教曲で、多くは世俗曲である。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーの作品は、現在、主に次の3つの形で伝わっている。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: 他の多くの写本にも、フローベルガーの作品は採られており、その中でも、ボーアン写本 (Bauyn manuscript)や、近年発見されたストラスブルグ写本に多く収められている。ストラスブルグ写本に伝承されている組曲の中には、フローベルガーの失われた自筆譜に直接由来することを示唆する書き込み（例えば、組曲第19番には「ex autographo」とある）がある。恐らく、失われた『第1巻』または『第3巻』に由来するものであると考えられる。さらに、2006年には、フローベルガー晩年ものと考えられる自筆譜が発見され、サザビーズにてオークションに出品された（現在、個人蔵）。この自筆譜には、フェルディナント3世へのラメント、フローベルガー自身へのメメントモリを含む組曲第20番など手稿譜のみで伝承されてきた作品、また、未知の組曲、ファンタジアとカプリッチョなどが収められている。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーの作品の番号整理には、2つの方法が取られている。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーは、しばしばバロック時代の組曲の創始者とみなされている。フローベルガーの作品によって、アルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグの4つが組曲には欠かせない構成舞曲として確立されたとされるからである。ただし、ジーグの位置については議論もある。フローベルガーの自筆譜では、ほぼすべての場合において、ジーグは2曲目におかれているが、後のバロック時代の作曲家の組曲では、ジーグは終曲におくことが普通だからである。こういった組曲の形式は、フランスのリュート音楽の影響が色濃い。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーは標題音楽を作曲したことでもよく知られ、これらの曲は組曲に多く含まれている。これらの作品はどれもとても私的なもので、個性的な題名を持ち、情感の豊かな曲風である。以下に例を挙げる。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: これらの作品には、しばしば比喩的な作曲法が用いられている。リュート奏者ブラクロシェへの哀歌では、下降音階によってブラクロシェの命取りとなった階段からの転落を表現したり、フェルディナント3世への哀歌では上昇音階によってフェルディナントの昇天を表現している。またフェルディナント3世への哀歌では、最後に単声でヘ音を3回鳴らす。「ライン川を渡りながら作曲したアルマンド」では、26のパッセージが記され、それぞれに説明が加えられている。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーのトッカータは、多くの作品で、自由で即興的な部分と、模倣様式の対位法で書かれた部分が交互に繰り返される。他のほとんどの作品も、同じように複数部分から構成されている。リチェルカーレの多くも模倣様式であり、フーガ的に幾つかの異なるテーマを順番に展開していく複数の部分から成っている。ファンタジアも多かれ少なかれリチェルカーレと似ているが、一つの部分から成っていたり、部分と部分の間の対比があまり劇的ではない。また音価の長い他から浮き立つ主題を用いることが多い。カプリッチョやカンツォーナは、いくつかのフーガ部分を持つ場合が多い。幾つかのカンツォーナは変奏カンツォーナで、1つのテーマを幾つかの部分に渡って展開していくという形式をとっている。半音階を用いることは、トッカータでも希である。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: フローベルガーの作品は、生前にはほとんど出版されなかったが、写本としてヨーロッパ各地で広く受容されており、当代のもっとも有名な作曲家の一人であった。そしてフローベルガーは各地を旅し、またそれぞれの土地の様式にあわせた作曲法に長けていたために、他のヨハン・カスパール・ケルル等のコスモポリタン作曲家と同様、ヨーロッパ各地の音楽伝統の交流に大きく貢献した。同時代の作曲家はみな、多かれ少なかれフローベルガーの影響を受けており、18世紀に入っても彼の作品は演奏されていた。


title: ヨハン・ヤーコプ・フローベルガー

text: 彼の影響を受けた作曲家としてはルイ・クープラン、ゲオルク・ベーム、ブクステフーデやパッヘルベルをあげることができる。また現在ではより知名度の低いフランソワ・ロベルデやヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャーにも、フローベルガーからの借用が認められる。ヨハン・ゼバスティアン・バッハもフローベルガーの影響を受けているが、その程度は大きくない。平均律クラヴィーア曲集のフーガには、フローベルガーのリチェルカーレ4番(FbWV 404)からモチーフを借用したものがあることが知られているが、これはフローベルガーの作品に直接拠ったのではなく、平均律クラヴィーア曲集作曲の20年ほど前に出版された、フィッシャーの『アリアドネー・ムジカ』から採ったのではないかとも言われている。


title: ジョヴァンニ・レグレンツィ

text: ジョヴァンニ・レグレンツィ（Giovanni Legrenzi, 1626年8月12日 - 1690年5月27日）はイタリア・バロック音楽の作曲家・オルガニスト。17世紀のヴェネツィアで最も高名な作曲家のひとりで、北イタリアの後期バロックの音楽言語の発展に極めて影響力があった。


title: ジョヴァンニ・レグレンツィ

text: ベルガモ近郊のクルゾーネに生まれ、おそらく地元で初期教育を受けた。1645年から1656年まで、ベルガモのサンタ・マリア・マッジョーレ教会のオルガニストに就任。1656年から1665年まで、フェラーラのアッカデミア・デッロ・スピリート・サント教会楽長に就任。そこでの子弟にはジョヴァンニ・バッティスタ・バッサーニがいる。1665年から1681年までの活動は資料に乏しいが、この間おそらくヴェネツィア救貧院で教鞭を執った。ウィーンやミラノ、パルマ、ボローニャ、ヴェネツィアなどでの就職活動に失敗するが、モデナやベルガモからの就任要請は丁重に断っている。1681年にヴェネツィアの聖マルコ大寺院の副楽長に就任し、1685年に楽長に昇進した。そこでの子弟に、アントニオ・ロッティ、フランチェスコ・ガスパリーニやジョヴァンニ・ヴァリスキーノがいる。


title: ジョヴァンニ・レグレンツィ

text: レグレンツィは17世紀後半の北イタリアで流行したあらゆる楽種に手を染め、オペラや宗教曲、多種多様な器楽曲を遺した。


title: ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャー

text: ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャー（Johann Caspar Ferdinand Fischer, 1656年 - 1746年8月27日）はドイツ盛期バロック音楽の作曲家。どうやらボヘミア系であったらしいが、生涯については大まかなことしか分かっていない。最初の作品は1682年に出版され、1690年までにはザクセン＝ラウエンブルク公の宮廷楽長となっていた。ついで1695年までにバーデン＝バーデン辺境伯ルートヴィヒ・ヴィルヘルムの宮廷楽長になり、ラシュタットにて没するまでその地位にあった。


title: ヨハン・カスパール・フェルディナント・フィッシャー

text: フィッシャーの作品のほとんどは、たとえば管弦楽組曲《春の日誌"Le journal du printems" 》（1695年）が示しているように、ジャン＝バティスト・リュリによって実現されたフランス・バロック音楽の影響を示している。20曲の前奏曲とフーガおよび5曲のリチェルカーレからなるオルガン曲集《アリアドネー・ムジカ"Ariadne musica" 》は、19の調性とホ調のフリギア旋法が使われており、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの《平均律クラヴィーア曲集》の重要な先駆的作品とみなされている（バッハは概してフィッシャー作品になじみがあったようだが、この特殊な作品集を知っていたかどうかははっきりしない）。


title: ゲオルク・ベーム

text: ゲオルク・ベーム（"Georg Böhm"、1661年9月2日 - 1733年5月18日）は、ドイツはテューリンゲン地方の有名な教会オルガニスト。一時期ハンブルクに勤めていた折り、ラインケンに学んだ可能性がある。その後ハノーファー宮廷のあるリューネブルクに移り、1698年に聖ヨハネ教会のオルガニストに就任、終生その地位にあった。専ら鍵盤楽器の作曲家として名を残しており、オルガンのための前奏曲とフーガや、チェンバロのためのパルティータは、バッハに影響を与えた。


title: リー・ラジヴィル

text: リー・ラジウィル・ロス（Caroline Lee Bouvier Canfield Radziwill Ross, 1933年3月3日 - ）は、ソーシャライト。"fashion icon"（ファッション アイコン、ファッションリーダーのこと）としても知名度がある。


title: リー・ラジヴィル

text: 姓の表記について、ラジヴ"ィルよりもラジヴィウ、あるいは英語ではラジウィルが用いられる。


title: リー・ラジヴィル

text: アメリカ東海岸のサウサンプトン生まれ。ジャクリーン・ケネディ・オナシスの3歳下の実妹で二人姉妹。ブーヴィエ夫妻の次女として生まれ、両親の離婚後は母親に引き取られる。姪っ子の元駐日米国大使キャロライン・ケネディの名前は、"キャロライン"・リー・ブーヴィエ・ラジウィルにちなんで名付けられた。


title: リー・ラジヴィル

text: からサラ・ローレンス大学に進み、姉ジャクリーンと共にパリに遊学。


title: リー・ラジヴィル

text: 1962年3月、アメリカのファーストレディーとなった姉ジャクリーン・ケネディとイギリス、インド・パキスタン訪問に同行する。


title: リー・ラジヴィル

text: 出版王の息子、ポーランドの大貴族ラジヴィウ家の末裔であるスタニスラス・ラジウィル（）、そして映画監督ハーバート・ロスとの結婚・離婚（1988年 - 2001年）と、三回の結婚生活でも知られている。


title: リー・ラジヴィル

text: 1953年秋、マイケル・キャンフィールドと結婚し、結婚は姉より先だった。キャンフィールドの母親はアメリカ社交界の花形で後に重度の麻薬中毒で投身自殺した、生物学的な父親はケント公ジョージとされているので、もし、そうであれば、キャンフィールドは英国女王エリザベス2世の従兄弟ということとなる。その後、両人は1959年に離婚したが、ローマ・カトリック教会から「"annulment" （婚姻無効）」が宣告されたのは1962年11月のことだった。


title: リー・ラジヴィル

text: 1959年3月19日、二度目の夫であるポーランド大貴族のスタニスラス・ラジウィルと"略式結婚"した。スタニスラス・ラジウィルは二度目の妻グレース・マリア・コリン（Grace Maria Kolin）と1958年に離婚したが、リー自身もキャンフィールドとまだ夫婦だった1957年からスタニスラス・ラジウィルと交際していた。なお、リーとスタニスラス双方とも敬虔なカトリック信者だったが、キャンフィールドとは1962年と、その後すぐに婚姻無効が宣告されたのは、義兄ジョン・F・ケネディのおかげだったとのこと。また、不倫関係にあったアリストテレス・オナシスと結婚するつもりでいたが、程なくして姉ジャクリーンに奪われる形となった。その後、この夫婦も1974年に離婚が成立した。


title: リー・ラジヴィル

text: 1960年代にかけて、女優としてのキャリアを求め、シカゴで舞台版「フィラデルフィア物語」に出演するが、低い評価しか得られなかった。その後、テレビにも出演したが成功したとは言えず、それ以降は芸能活動から遠ざかっている。


title: リー・ラジヴィル

text: 彼女の二度目の夫スタニスラス・ラジウィルと暮らしたロンドンの「4 Buckingham Place」の邸宅（タウンハウス）との「manor Turville Grange, Oxfordshire」の邸宅（マナーハウス）は、建築家・の装飾によるものであった。メディアに取り上げられてから、大衆の憧憬の的となったが、彼女自身も短い期間であったがインテリア・デコレーターとして働いていた時にモンジャルディーノに多くの影響を受けていた。彼女のお客は富裕層ばかりだが、彼女は一度、"一年に三日と家に居たことことがない人達のために"家を装飾したと述べた。


title: リー・ラジヴィル

text: 1988年9月23日、彼女の三度目の夫ハーバート・ロス（ロスにとっては二度目の妻となるが）とは、2001年に離婚ののちロスはすぐに亡くなった。また、ロスとの結婚後、ジョルジオ・アルマーニと意気投合。彼女の社交界の人脈で「GIORGIO ARMANI」のPRに動いた。


title: リー・ラジヴィル

text: 2003年「"Happy Times"」を出版、自らの半生を綴っている。2008年、フランス政府からレジオン・ドヌール勲章シュバリエ章を受章した。


title: リー・ラジヴィル

text: 2009年、雑誌「"Elle Décor エル デコ" 」2009年秋号において、居住するパリ16区とニューヨーク5番街の2つのアパルトマンが特集された。


title: リー・ラジヴィル

text: 2013年3月、ガーディアン紙で「五十代以上のベストドレッサー50人」の一人に選ばれた。


title: リー・ラジヴィル

text: 2013年6月、ソフィア・コッポラの映画「"The Bling Ring ブリングリング"」やロスとの私生活のことについて、コッポラからインタビューされた。


title: アッセンブリーズ・オブ・ゴッド

text: アッセンブリーズ・オブ・ゴッド（Assemblies of God, 中国語：神召会）はアメリカ合衆国ミズーリ州スプリングフィールドに本部を持つ、キリスト教プロテスタントのペンテコステ派世界最大の一派。米国では米国福音同盟に加盟し、日本では日本アッセンブリーズ・オブ・ゴッド教団が日本福音同盟に加盟している。


title: アッセンブリーズ・オブ・ゴッド

text: 2004年の調べによると、世界規模での信徒は約1500万人。教会の数では、アメリカ合衆国に12,277、世界規模では268,022ほど点在する。


title: アッセンブリーズ・オブ・ゴッド

text: アメリカにはアッセンブリー教団の大学が全国に19あり、私立総合大学として神学や聖書学等のキリスト教系学問は勿論、ビジネス学や経済学、スポーツ科学等といった一般的な総合大学と変わらない学問も取り扱っている。


title: 新木伸

text: 新木 伸（あらき しん、1968年 - ）は、ファンタジー作家、SF作家。東京都生まれ。自称尻作家。


title: 新木伸

text: 1990年代に当該ペンネーム、または「あんらっきぃ伸」のハンドルネームで、フリーソフト『マッチメーカー』関連の制作に関わっていたことがある。


title: 相合元綱

text: 相合 元綱（あいおう もとつな）は、戦国時代の武将。毛利氏の家臣。毛利弘元の三男で庶子。船山城主。本来の名字は毛利であるが、所領の名を取って「相合」とした。


title: 相合元綱

text: 安芸国の国人領主・毛利弘元の妾腹の子として誕生。異母兄に興元・元就がいる。武勇に秀でており「今義経」の異名を取ったと伝わる。永正14年（1517年）の有田中井手の戦いでは、次兄の元就と共に武田元繁を討つなどの活躍を見せた。また、元就とも仲が良かったといわれる。


title: 相合元綱

text: 大永3年（1523年）、甥で当主であった毛利幸松丸（興元の子）が9歳で病死すると、異母兄で正室の子である元就が後継者となることが決定した。これに対し、坂広秀・渡辺勝らが、元綱の擁立を画策した。一説には、尼子豊久を毛利氏の娘婿として当主に立て、元綱は後見人となる予定であったとも言われる。元綱らは元就の暗殺を計画したが、それに気付いた元就は先手を打ち、志道広良に300の兵を率いさせて元綱居城の船山城を急襲させた（『陰徳記』によると、対する元綱の手勢は30名余りとされる）。武勇に優れる元綱は広良の軍勢を押し返す抵抗を示すが、最後には体中を射抜かれた後に槍で刺されたと言われる。また、別説では尼子氏の謀略により憤死したとも伝わる。その没年には、大永3年（1523年）8月から大永5年（1525年）3月の間で、諸説ある。


title: 相合元綱

text: 元綱派は尼子氏の有力家臣の亀井秀綱を後ろ盾としており、この内紛に尼子経久の意志が絡んでいることは明白であったため、元綱殺害後、元就は尼子氏から離反し大内氏への接近を図るようになった。


title: 相合元綱

text: 子の元範は幼少であったため、罪を許された。後に敷名を名字とし、備後地方を拠点とする毛利家臣となった。


title: 相合元綱

text: なお、元就には、子の隆元、吉川元春、小早川隆景に兄弟の絆を大切にするように諭したという逸話（三子教訓状）が伝わるが、それはこうした悲劇を経験したからであるといわれている。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 神奈川中央交通舞岡営業所（かながわちゅうおうこうつうまいおかえいぎょうしょ）は、神奈川県横浜市戸塚区舞岡町3511に位置する神奈川中央交通の営業所である。略号は舞岡営業所→横浜営業所舞岡操車所であった時からの「お」を継承。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text:
2010年3月より全線でGPSによるバスロケーションシステムが導入されている。
横43・横44・戸45は舞岡の主要路線で、横43・44の違いはこども医療センターを経由するか否かのみである。戸45は2016年2月8日に横浜市南区役所の移転に伴い新設された。横44を桜木町駅発着に短縮し、南区総合庁舎前と市大センター病院前経由に変更したもので、横44の一部便を振り替え平日日中のみ運転する。横浜市中心部と戸塚駅を結ぶが、所要時間が長いことから全線を乗り通す乗客は少なく、京浜急行電鉄（京急）本線に接続する井土ヶ谷・弘明寺口付近で乗客の大きな入れ替わりがある。横43には、かつては横浜担当便があった。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 戸01は横43の区間便で、戸塚駅発は夜間、井土ヶ谷下町発は平日早朝に運転。戸03は往路は平日・土曜の朝に1本、復路は平日・土曜に3本運行（休日運休）。現在、県庁入口（乗車）停留所は使用されていないため、戸塚行きは本町四丁目から出発する。戸38は深夜バスも設定される。横46は平日朝1往復のみ運行されるが、2003年10月20日までは全時間帯で運転されており、改正で多くが戸38に短縮された。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 保06は戸38の区間便で、不動坂行きについては平日と土曜の深夜バスと土休日午後の数本のみ、保土ヶ谷駅東口行きについては平日早朝の2便と土休日の日中に運行され、深夜バス以外は11系統に使用する出入庫車が充当される。戸塚駅東口と舞岡営業所を結ぶ路線で、運行本数は管内最多である。平日・土曜には深夜バスも運行されている。東01は2003年10月20日の路線改編で開設された、同改編で廃止された東07・16の代替路線。元々は、東戸塚駅と相模新橋を結ぶ路線に充てられていた系統番号であった。東06は、廃止された東16の姉妹系統。元は東16が運行しない平日・土曜の朝夕や日曜の日中に運行されていたが、2003年10月20日に、平日朝・往路1本のみ運行となった。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 東08は、東戸塚駅と南区の集合住宅「横浜パークタウン」を結ぶ。横17は国道1号線・保土ヶ谷駅経由で横浜駅と東戸塚駅を結び、東21と205はその区間便である。横17の運行本数は1時間に3本程度で、以前は横浜駅西口では発車が平日、土休日とも第2バスターミナル、到着は平日が第1バスターミナル、土休日が第2バスターミナルとなっていたが、2017年7月25日の横浜駅西口バスターミナルの乗り場変更に伴い終日第2バスターミナル発着となった。鶴屋町3丁目停留所は東戸塚駅東口行きのみ経由する。かつて205は横浜市営バスとの共同運行であった。戸09はかつて神奈中から横浜神奈交バスへ移管された路線。戸塚駅・緑園都市駅と戸塚区北部を結ぶ。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 東02は入出庫便で、長らく不動坂発着だったが、2014年2月1日に不動坂 - 舞岡が延伸された。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 戸09は2017年1月1日の再編と同時に横浜神奈交バスから移管された。2000年10月18日にかつて神奈中から横浜神奈交バスへ移管された路線であったが、2017年1月1日の再編と同時に横浜神奈交バスから約17年ぶりに再び神奈中に移管された。東戸塚駅と川上団地を結ぶ路線唯一の路線で、かつては東戸塚駅の西口を発着していた。一時期東戸塚駅東口発着便も存在したが、西口発着に統一されたのち、2017年7月の戸37系統廃止と同時に全便が東口発着となった。横浜駅・戸塚駅と平戸団地を結ぶ便が2003年10月20日に廃止されたため、平戸団地に乗り入れる唯一の路線となった。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 東10は短距離路線だが、両端が駅であることから利用者は多く、特に平日夜は運転頻度が高い。かつては名瀬まで運行（東05）していた。以前、緑園都市駅行きは後払いで東戸塚駅行きは先払いだったが、2007年2月26日から緑園都市駅行きも前乗り先払いに変更された。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text:
東16は東戸塚駅西口を発着する唯一の路線で、1時間に2～3本程度の運行。平日の最終便は公園前商店街入口で終点になり、東戸塚駅まで運行しない。また、朝方に名瀬小学校入口が始発になるものがある。新戸塚病院前の循環線はかつて東15系統として東口を発着しており、当初は中型車であったが2016年5月より大型車に変更となっていた。2017年7月より、平日の始発1本を除く全便が東16系統となり西口発着に変更され、本数も微増した。
東23は2002年に神奈中から横浜神奈交バスへ移管された自社路線。戸塚区北部、泉区東部を経由して東戸塚駅と弥生台駅を結ぶ。2017年1月1日の再編と同時に横浜神奈交バスから約15年ぶりに移管された。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 1時間に1本程度運行。上永谷駅 - 京急ニュータウンは横浜市営、江ノ電バスと競合する区間である。2006年3月27日に横浜市営バスから移管されて開設された。平日・土曜の最終は保土ヶ谷駅 - 芹が谷の区間便となる。2007年4月1日、「芹ヶ谷」から「芹が谷」に変更した。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text:
保土ヶ谷駅発22時以降の便以外は、殆どが横浜駅東口～保土ヶ谷駅東口～芹が谷間の運行だが、土休日午後に関しては保土ヶ谷駅東口始発の芹が谷行きが何本か見受けられ、これらの便には11系統の入庫車が充当される。2007年4月1日、横浜市営バス滝頭営業所より移管された。積雪時や事故発生時などで稀に中村橋 - 日本大通り駅県庁前間で迂回運転を行うことがある（その場合の方向幕は「神奈川中央交通」となる）。この路線には「YAMATE LINER」と言う愛称が付けられており、当路線専用の塗装が施されたノンステップバスで運行されており、当路線単独運行区間（港の見える丘公園前 - 蒔田駅前間）の停留所にも車体と同じカラーリングが施されている。また、この路線には神奈中による運行当初からGPSによるバスロケーションシステムが導入されている。なお、専用車が検査に入った際などには元専用車や一般塗装車が使用されることがある。
神奈川中央交通としては珍しく、行先のローマ字表記と車内放送に英語アナウンスが入る。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 2007年4月1日に横浜市営バスから移譲された路線で、蒔田駅付近の経路がループ状になっている。また、この路線には11系統と同じく神奈中での運行開始当初からGPSによるバスロケーションシステムが導入されている。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 毎時1本程度の運行で、昔は「南区役所循環」と称していたが、南区役所移転により「蒔田駅前循環」と名称が変わった。30・71は横浜市営バスとの共管路線で、神奈中は循環線のみ担当していた。後に30系統の上大岡駅 - 芹が谷 - 上永谷駅の区間便、2005年7月4日の移管で、芹が谷発着の区間便も担当を開始した。2005年11月28日には休日便が全便移管され、2006年1月30日に全ての便が神奈中へ移管された。また2011年10月16日からは30系統の上大岡駅 - 吉原 - 上永谷駅の区間便が設定されたが、後に舞01となり廃止された。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text:
上96は廃止された69系統の区間便。元々は99年の改正で203系統の担当が横浜から舞岡に移管された際に、東戸塚駅からの折返入庫便として新設された。笹下車庫閉鎖後は日中も運転されていたが、2003年10月20日の改正で深夜のみ運転となった。203は以前は横浜市営バスとの共管路線で、神奈中は全線通しの便のみ担当していた。同局の路線再編に伴い芹が谷発着の区間便を含む全便を移管された。同時に姉妹系統の206系統も移管されている。上202は203と違い、神奈中単独で運行された路線。神奈中では数少ない「系統頭文字+3桁」の系統番号は、203系統の関連路線という意味合いで附番されたものと思われる。
平日朝と日中1本に芹が谷→東戸塚駅東口方面の区間便がある。2011年10月11日から同年12月9日までの60日間実証運行され、翌年4月2日から本格運行を開始した路線。上大岡駅とそれまで公共交通機関空白地帯だった港南区日野ヶ丘地区を結ぶ。上大岡駅→日野三丁目及び下車ヶ谷→上大岡駅は環状2号開通前の30系統と同じルートを経由する。一部は公務員住宅中央からの運行や下野庭三田までの運行のものもある。2012年9月3日から運行開始した路線。舞岡から日限山までは上永谷駅方面への回送ルートを通り、日限山から上大岡駅まではかつての横浜市営バス30系統と同一ルートを経由する。この路線が誕生するまでは上永谷駅と日限山地区を結ぶ路線は横浜市営、江ノ電を含め全て京急ニュータウン発着だったが、初の京急ニュータウン方面に向かわない路線となった。一部は舞岡-上永谷駅の区間運転。井10は、引越坂ではなく別所中里台経由で井土ヶ谷下町とこども医療センターを結ぶ。井11・12は井土ヶ谷下町（京急線井土ヶ谷駅）、弘明寺口（弘明寺駅）と集合住宅を結ぶ路線で、深夜バスとして運行される井14もパークタウンを経由する。東50は2003年10月27日に開設。公共交通空白地帯だった港南区上永谷北部、芹が谷南部を経由する。東55は2000年10月15日に開設された。東戸塚駅と公共交通空白地帯だった戸塚区上柏尾町を結ぶ。始発のみ柏尾台住宅入口始発。
2013年9月30日より運行。東京都内は乗車のみ、保土ヶ谷駅以降は降車のみ、横浜駅では乗車・降車両方が可能である。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 空港連絡バス・深夜急行バスともに2017年1月1日の再編と同時に横浜神奈交バスから移管された。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 69の姉妹路線で、南高校を経由していた。国道1号の慢性的な渋滞に悩まされ続け、69と共に廃止。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 横43や上大岡駅発着の循環系統など、本数が多く頻繁に運行される路線が多いことから当操車所の在籍車両も多数である。かつては日産ディーゼル（現：UDトラックス）車も多く配置されてきたり、日野自動車のハイブリッドノンステップバス「ブルーリボンシティハイブリッド」が4台在籍していたが、既に全廃されている。ただし、日産ディーゼルからのOEM供給車である、三菱ふそう「エアロスターS」と「エアロミディS」（いずれも西日本車体工業製の車体を架装）が少数在籍している。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 一般路線用車両の主力は大型車で、三菱ふそう「エアロスター」が大多数を占める。このほか、中型車の三菱ふそう「エアロミディS」といすゞ「エルガミオ」に、東戸塚駅発着の狭隘路線向けの小型車は現在、日野「ポンチョ」が少数在籍している。三菱ふそう「エアロミディME」は、2015年12月に大和営業所中山操車所へ転属している。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 横浜市営バスから移譲された11系統には、茶色とクリーム色のカラーリングを纏い「YAMATE LINER」のロゴが付いた専用塗装車が12台用意された。当初は標準尺ワンステップバスが投入されたが、2ヶ月も経たないうちに同数の短尺ノンステップバスが投入された。当初投入されたワンステップバスは大半がロゴを「KANACHU-BUS」に変更し、11系統以外の路線でも使用されるようになったほか、現在は1台が伊勢原営業所に転属し運転訓練車に転用された。また、「YAMATE LINER」ロゴの車両については、11系統に加え同じく横浜市営から移管された60系統にも使用されている。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: その他、学校送迎用の特定車や空港リムジンも在籍する。いずれも横浜神奈交バスからの改番である。


title: 神奈川中央交通舞岡営業所

text: 運行路線の規模は大和に次いで2番目の規模。大和とともに横浜市営から多くの路線を移管され、管轄エリアが拡大しているためである。近年では、横浜の管轄範囲内（磯子地区）へも進出した。


title: ヘルムート・リリング

text: ヘルムート・リリング（Helmuth Rilling, 1933年5月29日 - ）は、ドイツの合唱指揮者・音楽教育者。


title: ヘルムート・リリング

text: シュトゥットガルトの音楽家の家庭に生まれる。祖父は牧師で、母親が特に信心深かったのは、同じ出身の作曲家ヘルムート・ラッヘンマンにかなり似ている。ヴュルテンベルクのプロテスタントの神学校で早期教育を受ける。1952年から1955年までシュトゥットガルト音楽大学で学校音楽教育、オルガン・作曲・合唱指揮を学ぶ。ローマのバチカンでフェルナンド・ジェルマーニに2年間師事し、シエナのアッカデミア・ムジカーラ・キジアーナにも学び、その後彼のオルガンのアシスタントを10年間続けている。


title: ヘルムート・リリング

text: まだ在学中の1954年に、最初の自前の合唱団ゲッヒンガー・カントライ（Gächinger Kantorei）を設立する。1957年に、シュトゥットガルト記念教会（Stuttgart Gedächtniskirche）オルガニストならびに楽長として1998年に教会音楽家を定年退職するまで活動開始。1963年から1966年まで、オルガンや合唱指揮を指導する傍ら、シュパンダウ合唱団を育成した。


title: ヘルムート・リリング

text: 1967年にニューヨークでレナード・バーンスタインに師事。同年フランクフルト州立音楽大学の合唱指揮の教授に任命され、1985年まで同校で教鞭を執る。1969年にフランクフルト合唱団の指揮者に就任。1965年からシュトゥットガルト・バッハ・コレギウムを設立。同団体は必ずゲッヒンガー・カントライとも共演しており、リリングは両団体と幅広く演奏旅行を行なっていて、日本にも数回以上来日し、講習会などを通じて多くの教え子を持つ。


title: ヘルムート・リリング

text: リリングはバッハの専門家として世界的に知られる。リリングはバッハの合唱曲を全曲録音した最初の人物であり、170点以上にのぼるCDに1000曲以上が収録されている。古典派やロマン派の、管弦楽伴奏つき合唱曲の専門家としても評価が高く、ブラームス作品などのレパートリーがある。1988年には、再発見されたばかりの《ロッシーニのためのレクイエム》を世界初演し、録音した。長らく現代楽器による現代奏法による素朴でオーソドックスな音楽作りであったが、2000年代になってからはガーディナーやノリントンの古楽の奏法をようやく受け入れ、以後それに従って演奏解釈を実践している。


title: ヘルムート・リリング

text: 現代音楽は、シュトゥットガルトのバッハ・アカデミーが主催する初秋の「ヨーロッパ音楽祭」への委嘱作品として、湯浅譲二らを含む世界の14名の作曲家が出演した「和解のレクイエム」が最大であったが、決して現代音楽の専門家とは言えない。また、南北アメリカでも知名度があり、オレゴン・バッハ音楽祭の共同主宰者である。弟子が専任指揮者を務めるスペインのガリシア交響楽団の常任指揮者も務めている。ライプツィヒの国際バッハ協会の会長を務め、自ら委嘱した現代音楽の初演でさえも暗譜を自分に課し、弟子達にも同じ事を要求する厳しいレッスンで知られる。


title: ヘルムート・リリング

text: 2013年、満80歳の誕生日をもって指揮活動を引退した。


title: 北就勝

text: 北 就勝（きた なりかつ）は、戦国時代の武士。毛利氏の家臣。毛利弘元の四男。


title: 北就勝

text: 弘元の晩年の子供として生まれた。しかし母親の身分が正室、もしくは継室付きの侍女と低く、就勝も何らかの要因で足が不自由であったため、仏門に入り常楽寺の僧侶となっていたが後に還俗。毛利家臣として北氏の遺領を継ぎ、次兄・毛利元就より偏諱を受け、北式部少輔就勝と名乗った。還俗した正確な時期は不明であるが、「北式部少輔就勝」と署名している起請文の年次と毛利家文書に残る大内氏側との北の所有権を巡るやりとりから享禄3年（1530年）以前と推測出来る。


title: 北就勝

text: 就勝には子が無かったため、元就の次男で就勝の甥である元春を養子に迎えて、自らの死後に所領を譲る契約を天文13年（1544年）に行った。しかし元春は吉川興経を廃した後の吉川氏へ養子として入ることになり、北氏は就勝の代で断絶した。ただし養子縁組自体は破棄されておらず、就勝死後は元春が北を相続し、天正３年１２月２３日には繁沢元氏（仁保元氏）に上下庄北百貫が相続されている。


title: 北就勝

text: なお、山口県文書館には、就勝の次男とされる毛利元忠から幕末の毛利元龍へと繋がる「水戸藩毛利元龍家系」という家系図が所蔵されているが就勝の次男である筈の元忠の生年が就勝が還俗していない永正17年となっていること、後々の記載になるにつれてつじつまが合わなくなってくる事から当該史料の史実性は限りなく低いと思われる。


title: 北就勝

text: 大日本古文書家わけ第八　毛利家文書之一　１９１号


title: 北就勝

text: 大日本古文書家わけ第八　毛利家文書之二　２５１号　２５２号　２５６号


title: 北就勝

text: 大日本古文書家わけ第八　毛利家文書之二　３６９号


title: 北就勝

text: 大日本古文書家わけ第八　吉川家文書之一　４１６号　４１７号


title: 北就勝

text: 荻藩閥録一冊５４P　毛利輝元知行充行状


title: 北就勝

text: 大日本古文書第十編之二十六４６４P～４６５P　洞泉寺文書


title: 北就勝

text: 水戸藩毛利元龍家系


title: 机間巡回

text: 机間巡回（きかんじゅんかい）ないし机間巡視（きかんじゅんし）とは、学校教育の現場において、授業中に教師が生徒の机の間を巡回することを指す専門用語の一つ。その主な目的としては、個々の生徒の理解度を把握したり、手助けが必要な生徒に適切な指示を出したりするなどがある。


title: ベンポスタ子ども共和国

text: ベンポスタ子ども共和国（ベンポスタこどもきょうわこく、Bemposta）は、ヘスス・シルバ・メンデス神父が、エドワード・ジョゼフ・フラナガン神父の少年の町を手本として、1956年に自分の生まれた町、スペインのオレンセの町の貧しく、教育も受けず、職もない青少年たちのための自立支援の共同体として設立したもの。当初は、15人の若者が参加し、施設は少年の町（シウダー・デ・ロス・ムチャチョス）と呼ばれた。


title: ベンポスタ子ども共和国

text: この若者たちが、作った少年ホッケーチームが、全国大会で活躍し、そのメンバー全員が全国少年選抜チームに選ばれることになり、一躍社会的な知名度を増し、さまざまな援助の手が差し伸べられ、翌年、オレンセの町の7km郊外にある古いブドウ畑を買い取り、そこに移住、この畑の呼び名ベン・ポスタ（スペイン語で「良好な状態」）が、その後この少年の町の呼称になる。


title: ベンポスタ子ども共和国

text: その後、ベンボスタは、印刷所やプールを整備、セラノーバの修道院及び修道院学校を併合、サン・ペドロ・デ・ローカス修道院を再建したりして、教育の場も獲得し、またベンポスタ国際サーカス学校を設立すると共にサーカス団を編成。この外国巡業が、ベンポスタの経済収入のかなりの部分を賄っている。このサーカスに惹かれて世界各地からやってくる若者も増え、20ヵ国以上の国々から約2,000人の若者がやってきて、このベンポスタの自由民として活動している。住民となるには、15歳以上という条件がある。サーカスの他にも、自動車修理工場や手工芸品などさまざまな経済活動をしている。


title: 軍忠状

text: 軍忠状（ぐんちゅうじょう）とは、中世日本において、参陣や軍功などを証する書類。


title: 軍忠状

text: 中世日本において武士同士の主従関係は、御恩と奉公により成り立っており、主人の軍事行動に当たり家来が手勢を引き連れ参陣し、または戦場において軍功を挙げた場合（奉公）、主人はこれに対し、その「参陣」「軍功」が単なる私闘・私戦ではなく正当性のある「公戦」におけるものだと認定し、本領を安堵したり、新領地を恩賞として与えたり（新恩給与）すべきものとされていた。そのため、後日の恩賞のため、参陣や軍功の事実を証する必要が生じ、かかる文書が主人名にて発給されることになった。


title: 軍忠状

text:
こうした多くの軍忠状が作成されたのは、戦いが武士の自主性に任せられていたことを物語っているが（後述書）、その内容から戦闘の規模が小さく、死傷者が少ないことが判明している。(ただし、軍忠状の内容は基本的には戦勝側の内訳であり、記入対象は士分以上の者のみである。)
14世紀後半となると、各地の武士の手元に残る軍忠状が著しく少なくなり、守護を中心とした新たな秩序が形成される方向が見えてくる。


title: 軍忠状

text:
文書の様式は、まず文書先頭に自分の名前を書き、以下に軍忠の具体的事実を書くことを宣言する（「誰々申軍忠事」という文言になることが多い）。次に軍忠の具体的事実、例えば合戦への従軍・敵に与えた損害・自軍の損害といったことを書く。さらに同所で戦った武将の名前を挙げて、自身の軍忠の証明とする（具体的に名前を出さない場合もあり）。そして最後に「軍忠認定の証判を賜り、後日（の恩賞の）証拠としたい」といった旨の文言（文言は各文書で微妙に異なる）を記し、「以此旨可有御披露候」と文章を結ぶ。宛所は「進上　御奉行所」と書かれることが殆どである。
こうして軍勢の統括者に提出された軍忠状は、内容に問題が無ければ、文書末尾（先頭の場合もあり）にその統括者の証判（花押）と文書を一読し承諾した旨（「一見了」「承了」「無相違」などの文言）が書かれて効力が発生する。


title: 軍忠状

text: これとは異なり、主人側にて書類を起案・交付するケースもある。


title: 解析機関

text: 解析機関（かいせききかん、"analytical engine"）は、イギリス人数学者チャールズ・バベッジが設計した、蒸気機関で動くはずだった機械式汎用コンピュータであり、コンピュータの歴史上、重要なステップを刻んだ。


title: 解析機関

text: バベッジが解析機関についてはじめて記述したのは1837年であるが、1871年の死去直前まで設計を続けた。資金や政治、法律などの問題があり、この機械は実際には製作されなかった。論理的に解析機関に匹敵する機能を持つ汎用コンピュータは、1940年代にやっと現実のものとなったのである。


title: 解析機関

text: この機械はしばしば、当時の工作精度のため製作できなかった、とされる。これはバベッジが機関のための精度が足りないとしていたためもある。しかし、息子のヘンリー・バベッジや現代のサイエンス・ミュージアムによる部分的構築によって、必要なだけの工作精度はあったことが確認されている（特に、現代の再現では、当時の工作機械についての考証のうえで行われている） 。そのため、資金と政府の支援があれば、工作機械の精度に関しては、当時でも製作できたのではないかとされる。ただし、必要な精度がどれだけであるか、といった工学的な考え方は当時まだ無かったことも考慮する必要がある。


title: 解析機関

text: チャールズ・バベッジが最初に開発しようとした機械式計算機は階差機関（"Difference Engine"）であったが、これは多項式による近似計算によって対数や三角関数の数表を作ることに特化した計算機であった。このプロジェクトはバベッジの性格的な問題や政治的な理由で失敗したが、彼はさらに汎用性のある設計が可能であると思いついた。バベッジはそれを解析機関（Analytical Engine）と呼び、設計を開始した。


title: 解析機関

text: 解析機関は、制御情報にしたがってオルゴールのようにピンを配置してあって回転、停止、逆回転するドラム群が中心となっている。そして、多くの歯車や力の伝達機構、位置や回転角などで情報を記憶・表示する仕組みなどから構成される、複雑で大きな機械である。蒸気機関を動力として、完成すれば長さ30m、幅10mという、いまの電車1.5両分もの巨大さとなっていたはずである。いわば蒸気機関車（SL）ならぬ蒸気機関計算機である。


title: 解析機関

text: プログラムとデータの入力は、当時既にジャカード織機のような機械式織機で使われていたパンチカードで供給される予定だった。出力としては印刷原版作成機、曲線プロッターおよびベルを準備していた。演算方式は十進数の固定小数点演算である。


title: 解析機関

text: 1,000個の50桁の数値を格納できる。演算装置（ミル、"mill"）は四則演算が可能で、さらに比較と、オプションで平方根の演算が可能であった。当初、それは階差機関を円環状に配置したらどうなるかという考察から生まれ、その一方に数値格納装置を配置するようになった（さらに後に格子状の配置となった）。現代のコンピュータのCPUのように命令をもち、ミル内部の手続きはバレル（"barrels"）と呼ばれる回転するドラムにペグ（釘）を刺すことで格納され、それによって複雑な命令を実現している。現代のコンピュータの同等の仕組みについてはマイクロプログラム方式を参照。


title: 解析機関

text: プログラミングは機械語であるが、現在のアセンブリ言語の原型のような記述法が考案されている。繰り返しと条件分岐が可能であった。チューリング完全を達成していたのではないかと考える者もいる。パンチカードには演算用、定数用、ロード/ストア用の3種類がある。ロード/ストア用は演算装置と格納領域の間で数値のやりとりの指示をするパンチカードである。これら3種類のパンチカードについて、独立した3つの読取装置が対応している。


title: 解析機関

text: 1842年、イタリア人数学者ルイジ・メナブレアはバベッジがイタリアを訪れた際にバベッジと会い、フランス語で解析機関に関する記録を残し出版した。1843年、ラブレス伯爵夫人 エイダ・キングはこれを翻訳し、本文以上の訳注を記述している。彼女はその十年ほど前から解析機関に興味を持っていた。その訳注の解釈によっては、彼女を世界初のプログラマとする者もおり、ベルヌーイ数を計算する方法（プログラム）が示されているという。プログラミング言語Adaは彼女にちなんで名づけられている。


title: 解析機関

text: バベッジは設計を改良し続け、完了させていなかったため、まずクラウドソーシングによってベースとなる設計を確定させるプロジェクトを開始した。675バイト相当のメモリを持ち、7Hzのクロック周波数相当で動作する予定であった。


title: 解析機関

text: バベッジは晩年になって解析機関の単純化したバージョンの製作を思い立ち、1871年に亡くなる直前にその一部を組み立てた。しかし、1878年、英国科学振興協会の委員会に、解析機関の開発は政府の財政を圧迫するという理由で製造しないことを進言されるという憂き目を見た。


title: 解析機関

text:
解析機関の完全開発は、資金枯渇そして技師とのトラブルにより実現できなかったのである。しかしそれらの問題が無くても、階差機関についてと同様、後世に発達した、複雑な機械の製作を管理する工学的手法がまだ無かったことは見落とせない。
1910年、バベッジの末の息子ヘンリー・バベッジはmill（演算装置）の一部とプリンター一式を製作した。そして、これを使って円周率の倍数の計算を行った（ただし、結果は間違っていた）。これは父親の発明した解析機関のごく一部を使ったもので、プログラマブルでなく、記憶領域もなかった。


title: 解析機関

text: ヘンリー・バベッジは、小規模な記憶装置を備えた完全な解析機関の製作も考えていた。25桁の数値を20個操作できるものを想定しており、完成すればそれでも十分印象的なものとなっただろう。1888年、ヘンリー・バベッジは「カード（プログラム）枚数と時間の問題にすぎない。数学者が解析機関で目的を果たすために枚数が要るなら使えばよいだけだ」と書いている（62.）。


title: 解析機関

text: ヘンリー・バベッジの1910年製作の階差機関第2号の演算装置が、設計後153年の時を経て2002年に完成された。ロンドンのサイエンス・ミュージアムに展示されている。


title: 解析機関

text:
もうひとつ2008年3月に、大富豪の資金で階差機関第2号と同一のものが完全に製作された。
米国のコンピュータ歴史博物館で展示されている。
その（さすがに蒸気機関ではないが）動く様子が同館サイトで見られる。


title: 解析機関

text: 2010年10月、イギリスのプログラマージョン・グラハム＝カミングが、完全な解析機関を製作するために寄付を募るキャンペーンを開始した。そして2011年、グラハム＝カミングらは解析機関を製作するプロジェクト "Plan 28" を立ち上げた。グラハム＝カミングは、バベッジの没後150周年の2021年までに完成させることを目標とした。2013年の時点では、解析機関製作プロジェクトは進行途中の状態であり、完成してはいない。


title: 解析機関

text: 設計だけであったとしても、解析機関がコンピュータと呼べるかどうかは興味深い。階差機関も解析機関も、二進方式ではないにしてもアナログ計算機ではなくディジタル的な（連続的な物理量ではなく、離散的に数値を表現する）計算機械である。階差機関は命令に基づいて動くものではない点で、ある種の「専用演算装置」であった（ディジタルとアナログという違いはあるが、アナログ計算機の一種の微分解析機に少し似ていると言えるかもしれない（訳語の関係で日本語ではそんなに雰囲気が無いが、英語ではそれぞれ difference engine, analytical engine と differential analyser である））。解析機関は、命令によってプログラマブルになった点は、原始的なコンピュータといえる。しかし、解析機関はいくつかの点で現在のコンピュータの要件を欠いている。


title: 解析機関

text: 大きく異なるのはメモリにアドレスがないことである。解析機関の記憶領域はいわばレジスタであり、レジスタを個別に指定することはできるが、整数値のリニアなアドレスで指定できるメモリが無かったため、第2次世界大戦後に実現されたいわゆるプログラム内蔵方式（ノイマン型）のコンピュータにおけるプログラムカウンタに直接相当するものは存在しないことになり、それらを前提としたプログラミング技法も不可能だったということになる（ただし、計算理論的には、メモリは指定できれば良いのであって、必ずしもリニアなアドレス付けでなければならない、ということはない）。


title: 解析機関

text: 理論上重要である点に、プログラムを可変か否か、という点がある。この能力については否定的な意見もあるが、バベッジの残している記述をもとに備わっていたとする論者もいる。たとえばダグラス・ホフスタッターは（『ゲーデル、エッシャー、バッハ』p. 42）解析機関についてバベッジとラブレスが、自分自身のプログラムを書き換えることが可能であると考えていたとみている。さらに、数を計算する計算機としての機能だけでなく、数以外の対象も扱う情報処理機械であると認識していたとしている。


title: 解析機関

text: 上記のように解析機関は、デジタル方式でプログラム可能でチューリング完全であるが、もちろん今の感覚からすれば非常に低速であった。エイダ・ラブレスは「バベッジ氏は彼の機関を使えば、20桁の数同士の乗算を3分以内に計算できると信じている」と記している。同じ計算を Harvard Mark I なら6秒でできる。現代のPCなら187ナノ秒でできる（Intel Core 2 Duo T7800 2.6 GHz, Java言語 任意精度BigDecimal型による9×(10の19乗)に同じものを乗算）。


title: 解析機関

text: とはいえ、ムーアの法則に従って成長しているコンピュータの性能の曲線を過去に向かって延ばしてみると、。


title: 解析機関

text: この節は、主としてコンピュータ科学的視点から、解析機関とその後の計算機械の関係について議論する。前述の「コンピュータと言えるか」という議論もその一つであろう。


title: 解析機関

text: 解析機関は、後世にいくつか散発的に気がついた者もいたが、多くは忘れられていた。パーシ・ルードゲイトは1915年に解析機関について記述しており、独自の解析機関も詳細に設計している（ただし、製作はしなかった）。ルードゲイトの機関はバベッジのものよりも小さく（約230リットルの容積）、20桁の数値の乗算を6秒でできると予測された。レオナルド・トーレス・ケベードとヴァネヴァー・ブッシュも同様にバベッジの解析機関を知っていたが、彼ら3人の発明家は互いを知らなかった。


title: 解析機関

text: バベッジの解析機関と密接に関連する業績としては、ニューヨークのベル研究所でジョージ・スティビッツが第二次世界大戦中に行った研究開発と、第二次世界大戦中にハワード・エイケンがハーバード大学で行った研究開発がある。彼らは電気機械式（リレーと機械（歯車など）を併用する）コンピュータを開発しており、解析機関と似ている部分があった。エイケンのマシンはIBMの援助によって開発されたものでHarvard Mark Iと呼ばれている。


title: 解析機関

text: ハワード・エイケンはチャールズ・バベッジを心の師と仰いでいた。エイケンは1886年にヘンリー・バベッジが製作した解析機関の一部を大学で1930年代に発見し、そこから着想を得たという。彼は後にバベッジの著作を手にする機会を得ており、それについて次のように述べている。


title: 解析機関

text: しかし、その後の「全電子式」コンピュータへと開発を進めたのは、エイケンではなく、そこからの影響を受けた、より「冒険的」な人々であった。


title: 解析機関

text:
分子ナノテクノロジーでは、超小型の高性能コンピュータの構築手法として、解析機関のような機構による論理回路が提案されている。
「サイバーパンクの教祖と煽動者」ウィリアム・ギブスンとブルース・スターリングは、（サイバーパンクから派生した）スチームパンクをうけて「彼らのスチームパンク」として歴史改変小説『ディファレンス・エンジン』を共同執筆した。この小説では、ビクトリア朝時代の社会でバベッジの（階差機関と）解析機関が実現し、さらにその技術が高度に発展した世界を描いている（内容は「階差機関」におさまるものでないが、改変された歴史の差、というイメージのため、そちらをタイトルに採っている）。この小説は、コンピューターの発達が史実よりも早かった世界で、歴史がいかに史実と違う方向に変化するかを描いた小説である。


title: 解析機関

text: イギリスの作家チャイナ・ミエヴィルの『ペルディード・ストリート・ステーション』にもバベッジの解析機関に似た装置が登場する。S・M・スターリングの "" にも巨大な蒸気駆動の解析機関が登場する。ニール・スティーヴンスンの『ダイヤモンド・エイジ』では、分子ナノテクノロジーが遍在する世界を描いており、バベッジの解析機関に似た設計の分子サイズの機械が描かれている。他にも、チャールズ・シェフィールドの「わが心のジョージア」がある。すべて英文。


title: 毛利豊元

text: 毛利 豊元（もうり とよもと）は、室町時代の安芸国の国人。毛利氏当主。備後守護山名是豊の麾下として、河内・紀伊を転戦した。「豊元」の名も山名是豊から偏諱を受けて名乗ったもの。


title: 毛利豊元

text: 応仁の乱では是豊が東軍であったため、豊元も東軍に属し、京都で戦乱の日々を送った。しかし、東軍側の毛利氏への措置に不満を抱いた豊元は、文明3年（1471年）に帰国すると西軍側の有力大名の大内政弘に味方して所領を取り返した。これ以後、毛利氏は大内氏傘下の国人領主の一つとなる。


title: 毛利豊元

text: 東軍支援の徳政一揆を鎮圧し、また大内氏の安芸支配の本拠鏡山城を包囲した東軍を追い払うなど、大内氏の安芸への勢力伸張に貢献することとなる。この戦功により大内政弘から西条盆地の一部を所領として与えられた。また備後国では西軍の山名政豊を助け、元の主である東軍方の山名是豊の軍勢と激闘を繰り広げ、これを撃退し、世羅台地の一部を獲得した。


title: 毛利豊元

text: 毛利氏の勢力拡大に尽力したが、文明8年（1476年）に33歳で病没した。


title: 唇音 (曖昧さ回避)

text: 唇音（しんおん）


title: 喉音

text: 喉音（こうおん、）とは、口の奥の方で調音する子音全般の古い名称。あいまいな用語であるため、現在の音声学では使わず、実際の調音位置によって舌背音、舌根音、声門音のように呼びわける。


title: 喉音

text: さまざまな言語の伝統的音韻学・文法学でも喉音という語を使うが、その定義はそれぞれ異なっている。


title: 喉音

text: 歴史言語学では現在も使われることがある。また、音韻論の分野で使われることがある。


title: 喉音

text: インド・ヨーロッパ語族の喉音理論については当該記事を参照。


title: 喉音

text: は、（のど）に由来する。しかし喉音の中には のように、のどとは無関係な音を含んでいる。喉音は現在の音声学で使われない用語であり、その正確な定義は存在しないが、おおむね以下の音の一部または全部に相当する。


title: 喉音

text: 現代でも、フランス語などに見られる口蓋垂音の r を「喉音のR」() と呼ぶことがある。


title: 喉音

text: ジョン・マッカーシーは、口蓋垂音・咽頭音・声門音をあわせて喉音としている。マッカーシーによると、これらの音を一つにまとめることを正当化する音韻論的な根拠がある。


title: 喉音

text: ヘブライ語文法では、 () の4子音を喉音と呼ぶ。喉音は形態変化において重要な役割を果たす。


title: 喉音

text: サンスクリットでは、軟口蓋破裂音・鼻音()のことを喉音（）と呼ぶ。


title: 喉音

text: 中国語の伝統的音韻学では、口の奥の方で調音される子音のうち、軟口蓋破裂音・鼻音以外の音を喉音と呼ぶ。日本ではその影響で五十音の「アヤワ」3段を喉音と呼ぶことがあった。五音を参照。


title: 喉音

text: ヘヴィメタルのデスヴォイスの類を英語では guttural と呼ぶことがあるが、言語学の喉音とは関係が薄い。


title: ウイリーパンツ

text: ウイリーパンツは、幼児が穿く短ズボン。


title: 毛利煕元

text: 毛利 煕元（もうり ひろもと）は、室町時代の武将。安芸国の国人・毛利氏当主。父は毛利光房。


title: 毛利煕元

text: 幼名は少輔太郎。初めは父の1字を受けて煕房（ひろふさ）と名乗り、のち煕元に改名（「元」は祖先の大江広元や曽祖父・毛利元春の偏諱に由来するもので、煕元以降の当主も代々通字として使用することとなる）。なお、「煕」の字は当時毛利氏が従属していた安芸・備後守護・山名時熙の偏諱を受けたものである。


title: 毛利煕元

text: 永享8年（1436年）、父の死去により家督を継承する。


title: 毛利煕元

text: 永享9年（1437年）、第6代将軍・足利義教より上京の命を受け畿内へと出陣することとなった。


title: 毛利煕元

text: 嘉吉2年（1442年）、嘉吉の乱に際しても、謀反を起こした赤松満祐を討つためにわざわざ播磨まで出陣している。


title: 毛利煕元

text: 長禄元年（1457年）、周防を本拠とする大内教弘が安芸分郡守護武田信繁・信賢父子の居城・佐東銀山城に進攻した際にも、幕府の命令により吉川之経らと共に武田氏への支援に当たった。


title: 毛利煕元

text: このように幕府への忠勤を励んだ煕元であったが、寛正4年（1463年）に毛利氏庶家の反抗を受けることとなり、諸家の中には幕府に対して讒言する者もあって、結果として領地の一部を関所として召し上げられた。


title: 毛利煕元

text: 翌寛正5年（1464年）、嫡男の豊元に知行を取り戻すように遺言して死去。所領奪回は豊元へ引き継がれることとなる。


title: ブーツィー・コリンズ

text: ブーツィー・コリンズ（William "Bootsy" Collins、本名 ウィリアム コリンズ William Collins、1951年10月26日 - ）は、アメリカ合衆国のミュージシャンでベーシスト、ボーカリスト。オハイオ州シンシナティー生まれ。ジェームス・ブラウンのバックバンドを経てPファンク主要メンバーの一人として活躍し、ファンクの代表的なベーシストの一人である。


title: ブーツィー・コリンズ

text:
ブーツィーという名は幼少時に母親がつけたあだ名である。
ブーツィーはテレビと漫画が大好きな子供であった（このことは、後に彼が「キャスバー」や「ブーツィラ」など、様々なコミカルなキャラクターを好んで演じたことと関係があるかもしれない）。8歳の頃から、7歳上の兄フェルプス・"キャットフィッシュ"・コリンズを真似て、ギターを弾きはじめた。兄と同じように、ギターもベースも弾いていたが、地元のクラブで演奏するために兄のギターにあわせてベースを演奏するようになった。14歳（1966年）頃から地元シンシナティのスタジオミュージシャンとして音楽活動を開始した。1967年、ブーツィーは、フィリップ・ウィン（ボーカル）と出会い、フェルプス・"キャットフィッシュ"・コリンズ（ギター）、フランキー・キャッシュ・ワディ（ドラム）、ロバート・マッカラウ（テナーサックス）、クレイトン・"チキン"・ガネルズ（トランペット）とともにバンドを組んで演奏するようになった。このバンドは最初”ペースセッターズ ”(Pacesetters) と名乗ったが、この名前のバンドがすでに存在したことから、ペースメイカーズ (Pacemakers) に名前を変更した。


title: ブーツィー・コリンズ

text:
1970年、ジェームス・ブラウンのバックバンド、フェイマス・フレイムス (Famous Flames) が待遇改善を求めてストライキをおこした際、代役としてペースメイカーズが突如呼ばれ、リハーサルもなしにステージに立つこととなった。難なくこなしたブーツィーとフェルプスらは、1971年までの間、ジェームス・ブラウンのバックバンド、JBズとしてジェームス・ブラウンと活動をともにし、ファンクソウルミュージック界の中心に立つこととなった。
それまでリズム隊のメインはドラム、リズムギター、およびホーンで、ベースはハーモニーの低音部であったのに対して、ブーツィーの加入により、ベースが一躍リズム隊のメインに躍り出た。ジェームス・ブラウンはブーツィーのベースをことのほか気に入り、ブーツィーを常にそばにおき、移動の時も（バンドのツアーバスではなく）プライベートジェット機に一緒に乗せていくほどだったという。ブーツィーの在籍時代に、ジェームス・ブラウンは「セックス・マシーン」(1970)、「スーパーバッド」(1970)、「ソウル・パワー」(1971) などの大ヒット曲を多く生み出した。


title: ブーツィー・コリンズ

text: しかし、LSD等の薬物使用のため、ブーツィーはステージ上にあってもたびたび幻覚をみるようになった。1971年のある日、自分のベースが蛇に見えたブーツィーは演奏を止めてステージから逃げ出してしまい、ジェームス・ブラウンに解雇された。ブーツィーも、規律が厳しいジェームス・ブラウンのもとで仕事を続けていくのが、きつく感じられていたときであった。ブーツィーはタキシードを着てバックに徹しなければならないJBズではなく、サイケデリック・ロックを含んだ音楽やジミ・ヘンドリックスのようなサウンド、ビジュアル、ライブがやりたかったのであった。1960年代後半、ジミ・ヘンドリックスが革新的なギタースタイルで黒人による新しいロック・ミュージックを作り出し、またサイケデリックムーヴメントがブラックミュージックにも押し寄せ、スライ&ザ・ファミリー・ストーンがロックやソウル、ファンクを合わせて演奏していた時代であった。


title: ブーツィー・コリンズ

text: ブーツィーはデトロイトに移住し、キャットフィッシュ、キャッシュ・ワディとともに、自身のバンド、ハウスゲスツ (The House Guests) を結成した。ハウス・ゲスツ名義ではJB直系ファンクの「ワット・ソー・ネバー・ザ・ダンス」がベスト盤に収録されている。ボーカルはペースメイカーズで一緒だったフィリップ・ウィンが担当し、またゲイリー・"マッドボーン"・クーパーも加わった。グラムロックのようなカラフルな出で立ちで激しいステージアクトを行うファンクバンドとして活動した。このバンドで活動中の1972年、スピナーズからバックバンドをしないかと誘いがあった。またファンカデリックを辞めたビリー・ネルソンの代わりのベーシストをさがしていたジョージ・クリントンも、後にパーレットのメンバーとなるマリア・フランクリンの紹介でブーツィーに声をかけた。結局ブーツィーはキャットフッシュとともにジョージ・クリントン率いるPファンクに参加した。歌手のフィリップ・ウィンはスピナーズに加わった。


title: ブーツィー・コリンズ

text: Pファンクでは、ファンカデリック1972年発表のアルバム、アメリカ・イーツ・イッツ・ヤングで数曲ベースを弾いたが、Pファンクメンバーの薬物使用が頻繁だったためについていけず、また、ブーツィーにとってはファンカデリックの音楽はロックより過ぎたため、一時彼らと距離をおき、キャットフィッシュやキャッシュ・ワディらとともにコンプリート・ストレンジャーズ (Complete strangers) の名で地元でバンド活動をした。しかし、パーラメント1974年発表のアルバム、『アップ・フォー・ザ・ダウン・ストローク "Up for the Down Stroke" 』の録音には戻ってきて再びベースを弾いた。そして，親指と人差し指、および手のひら全体を使うスラップ奏法とオートワウ（エンヴェロープフィルター）を使い、その後の彼の代名詞ともなる新しいベースサウンドを生み出すことに成功した。パーラメント1975年発表のアルバム『チョコレート・シティ "Chocolate City" 』および『マザーシップ・コネクション "Mothership Connection" 』ではこの彼の新しいベース音を聞くことができる。さらに1975年には、JBズつながりでメイシオ・パーカー（サックス）、フレッド・ウェズリー（トロンボーン）らをPファンクに引き連れてきた。彼らはその後Pファンクに欠かせないホーン陣となった。


title: ブーツィー・コリンズ

text: また、「ブーツィーボイス」をファンカデリック1975年発表のアルバム、レッツ・テイク・イット・トゥー・ザ・ステージ収録の 『ビー・マイ・ビーチ "Be My Beach" 』で初披露した。


title: ブーツィー・コリンズ

text: このブーツィーボイスとブーツィーのキャラクターを生かすため、1976年キャットフィッシュ、フレッド、メイシオ、マッドボーン・クーパー（ボーカル）らとブーツィーズ・ラバー・バンドを結成した。バンドは「ストレッチン・アウト・イン」「アイド・ラザー・ビー・ウィズ・ユー」を発表した。ブーツィーは、星形のサングラスをかけ、星形の真っ白いベース（スペース・ベース）を弾き、また「キャスパー」、「ブーツィラ」、「スター・モン」、「ザ・カウント」などのキャラクターを演じる、ユーモアあふれるファンキーなステージアクトを繰り広げ、一躍スターダムにのし上がった。またファンクの傑作「ボディ・スラム」も発表している。


title: ブーツィー・コリンズ

text: 1980年代半ばになると、Pファンクの活動は急速に収束し、ブーツィーも活動のペースを落とした。プレッシャーや、音楽以外のビジネス面での仕事が嫌で、故郷のシンシナティでゆっくりしていたという。しかしその後もソロアルバムを発表し続けた。1980年代後半から1990年代にはビル・ラズウェルのプロデュースのもと、ロックやハウス的な音楽をやるなど、活動の幅を広げた。セッション・ベーシストとしても活躍し、キース・リチャーズ『トーク・イズ・チープ』（1988年）、久保田利伸『BONGA WANGA』（1990年）等に参加。2006年に最新アルバムを発表、最近では日本の若手インストゥルメンタル・バンドASTERISMの楽曲プロデュースを手掛けるなど（2018年）2010年代も現役で活動中である。


title: ブーツィー・コリンズ

text: ベースだけでなく、少し聞くだけで彼のものとわかる、甘くファンキーで目立つ「ブーツィーヴォイス」は、多くのミュージシャンから客演を求められている。ラスト・ポエッツ、スヌープ・ドッグ、ヴィクター・ウッテンなどのアルバムに参加し、彼独特のファンキーさを振りまいている。


title: ブーツィー・コリンズ

text: またザップのファーストアルバム（1980年発表）ではプロデューサーとしても活躍した。2002年にも地元オハイオ州出身のファンクバンド、フリークベースのプロデュースを行っている。1997年、パーラメント - ファンカデリックのメンバーとして、ロックの殿堂入りを果たした。2007年の映画『スーパーバッド 童貞ウォーズ』の映画音楽をライル・ワークマンとともに担当した。


title: ブーツィー・コリンズ

text: 2010年7月よりベース奏者向けファンク大学(Funk University)を創立。オンライン上でベースの演奏指導を受けられる学校である。


title: ブーツィー・コリンズ

text: 星型のサングラス、シェイプが星、色は真っ白、きらきらひかる装飾がついたベース（スペース・ベース）がトレード・マーク。


title: ブーツィー・コリンズ

text: JBズ時代にはフェンダー製ジャズベースを弾き、ハウスゲスツ時代およびPファンク参加初期には、フェンダー製プレシジョンベースおよびアレンビック社製プリアンプを使用していた。1975年、ブーツィーは白い星形のベース（スペース・ベース）作成をラリー・プレスというクラフトマンに依頼した。このベースはブーツィーズ・ラバー・バンドのファーストアルバムのカバーフォトでみることができる。このベースは1977年に一度盗まれた（翌年シンシナティの質屋でみつかり戻ってきた）ため、同クラフトマンに2号機を作ってもらったが、その後20年以上もメインベースとして使用された。その後他のクラフトショップでスペース・ベースを作成し、2003年にはWashburn社よりブーツィーのシグネイチャーモデルのスペース・ベースが市販され、ブーツィーもこのベースを使用している。


title: ブーツィー・コリンズ

text: ブーツィーのベースサウンドは、ディストーションとオートワウ（エンヴェロープフィルター）を多用した、歯切れのよい、たたみかけるようなよくうねるベースである。「ビヨン」「ポヮ」と不思議な音のするオートワウベースは彼が先駆者であり、彼の代名詞である。オートワウは、Musitronics社製のミュートロンIII (Mu-Tron III) を愛用している。


title: ブーツィー・コリンズ

text:
ネオ・ジオ ("Neo Geo", 1987年）
アステリズム


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 『ワイ!ワイ!ワイ!』は、2003年10月から2005年11月25日まで、平日12時から13時（JST）にヨシモトファンダンゴTVで生放送されていた番組。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: ヨシモトファンダンゴTV（スカイパーフェクTV!・一部のケーブルテレビ放送局）の他、インターネット配信でも視聴する事ができた（ストリーミング生放送、オンデマンド再放送）。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 主に吉本興業に所属する若手のお笑い芸人が出演し、トークやゲーム、視聴者からのメールの紹介などを行う。収録場所が公開されており、無料で番組の観覧が可能だった。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 2005年11月25日に番組は終了したが、2006年3月6日より、番組第1回目から再放送された（解散したチャイルドマシーンがMCを担当した曜日を除く）。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text:
2003年10月 - 2004年9月
2004年8月
2004年10月 - 2005年11月
番組におくられたメールを読むコーナー。メールが読まれたら番組ノベルティグッズの「ワイ!ワイ!ワイ!ステッカー」がもらえた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: トータルテンボスの回は「ワイ!ワイ!ワイ!ステッカー」のほかに、「井戸の中の蛙ステッカー」や「うんこステッカー」がおくられた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: カリカの回は、他の曜日よりもおおめの番組ステッカーがもらえ、水曜限定の「プイ！プイ！プイ！ステッカー」や、水曜によく観覧に来る通称『水曜の西田さん』が作った「暗黒ステッカー」がおくられた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: ハローバイバイの回は、読んだメールに、関暁夫が星一個から三個で判定し、星の数に相当する数のステッカーがおくられていた。気に入らないメールはアイパー滝沢、前田ししょう、もう中学生、アホマイルドらが処理を行っていた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 初回から放送されているコーナー。番組が用意した携帯電話を毎日リレー形式で「自分より有名な人」に渡してもらう。第1回にMCのチャイルドマシーンから出発。全くのアポなしのため誰が出るか分からず、吉本芸人の割合が多いがミュージシャンなど意外な有名人が登場することもある。一方つながらなかったり携帯電話が行方不明になるハプニングも。2005年7月からFOMAのテレビ電話となった。最後に電話が回ったのは、シャ乱Qのたいせーで、最終的に一番の有名人となった。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text:
2003年10月 - 2005年3月
全国の吉本の劇場のライブ情報や各地のライブ情報を紹介していた。セットの後ろにある番組ロゴをまわすと各劇場のその日（金曜は土曜、日曜）の内容が書いてあり紹介していた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 番組のエンディングで毎日発表していた。ワイ!ワイ!ワイ!賞は、読んだメールの中で一番よかったものが選ばれ、1期のときは番組ステッカー、2期のときは出演者のサイン色紙がもらえていた。


title: ワイ!ワイ!ワイ!

text: 生電話プレゼントは、専用に送られてきたメールに書いてある電話番号に直接電話し、5コール以内でれば「よしもとテレビ通り」などから提供される吉本グッズと、1期と2期の途中までは、番組を見ていたら出演者全員のサイン色紙がおくられていた。2期の途中で電話に出ればグッズとサイン色紙がおくられるようになった。


title: レポーター一覧

text: ここは、芸能・事件・情報などさまざまなことを取材するリポーターの50音別一覧である。


title: レポーター一覧

text: 芸能メインのリポーターは、芸能リポーター一覧を参照。


title: 毛利光房

text: 毛利 光房（もうり みつふさ）は、室町時代の安芸国の国人領主毛利氏当主。


title: 毛利光房

text: 光房が出生する前に、父親の毛利広房が安芸西条にて討死し、祖父の元春の下で成長していくこととなる。


title: 毛利光房

text: 応永の安芸国人一揆の中で中心的な役割を果たし、毛利光房は幕府からも一目置かれていた。しかし、一方では毛利家中で麻原氏や坂氏などの庶家が台頭してきており、毛利家当主である光房の立場はきわめて不安定なものであった。


title: 毛利光房

text: 特に応永25年（1418年）の頃には、毛利氏惣領家と庶家との間の対立が激化しており、居城である吉田郡山城が庶家の軍勢から攻撃を受けるまでに至った。在京中にこの知らせを受けた光房は有力な庶家の一人 福原広世に嫡子煕元の支援を依頼し、広世の救援で庶家を撃退することができた。一連の毛利家内紛に際しては近隣の国人領主 平賀氏はじめ宍戸氏、高橋氏らが調停に立ち、光房嫡男 煕元とその後見役である福原広世、他の庶家との間で一応の和解が成立した。


title: 毛利光房

text: 光房の苦闘はこの後も続き、将軍足利義満の命令をうけて周防の大内盛見を攻め、九州にも遠征するなどしたが、永享8年（1436年）、九州の地において陣没した。


title: 神奈中システムプラン

text:
株式会社神奈中システムプラン（-かなちゅうシステムプラン）は、神奈川中央交通グループの商業店舗運営会社である。ラーメン店チェーン「らーめん花樂」を展開するほか、フランチャイジーとしてたとえば
を運営する。


title: 神奈中システムプラン

text: 神奈中システムプランは、神奈川中央交通が社内改組の際に同系列事業を集結させて専業としたものである。本社は神奈川県平塚市。


title: 神奈中システムプラン

text: らーめん花樂は、元々は全国チェーンの「くるまやラーメン」とフランチャイズ（FC）契約をして店舗を開拓したが、2000年にくるまやラーメンとのFCを解消し、その後は独自でらーめん花樂として運営。神奈川を中心に18店舗を展開するまでになっている。店舗設置場所は、当初は親会社の神奈川中央交通のバス遊休地を使用していたが、現在は広く一般テナントにも入店している。


title: アルダの年表

text:
アルダの年表（アルダのねんぴょう）には、J・R・R・トールキンの創作に関連した、いくつかの年表を含む。太陽の創造の前は、ヴァラ年で年代を数え、すべての年代が正確に記録された訳ではない。そのような場合は、既知の年代との前後関係を示す。
一貫性のために、以下の日付は、ヴァラ年で与え続ける。いくつかの場合、4580年以後は、正確な年代順は決定することができない。そして、日付のない項目の配置は推定による。ヴァルダがGreat Starsを完成した後、イルーヴァタールの子らの第一紀はエルフが目覚めたことで始まった。ここからの年は標準の長さになる。太陽の時代でもヴァリノールの出来事の日付は正確ではない。第二紀は長さ3441年だった。長さ3021年だった。特に記していない場合、追補編 B等(註を参照)によっている。


title: アルダの年表

text: ホビット庄暦についての注意: 第三紀1601年にホビット庄は設立され、この年がホビット庄紀元元年である。したがって、第三紀の年号から1600を引くことでホビット庄暦の年に変換することができる。特に記していない場合、追補編 B等(註を参照)によっている。


title: アルダの年表

text: 長さは不明である。特に記していない場合、追補編 B(註を参照)によっている。


title: アルダの年表

text: ゴンドールの暦では、第四紀は第三紀3021年3月25日に始まった。以下の出来事の大部分はホビット庄暦により記録されていたので、第四紀の年への換算には誤差がある。いくつかの出来事は第四紀の翌年に起こったかもしれない。二本の木の時代


title: アルダの年表

text: 太陽の時代


title: アルダの年表

text: ベレリアンドの合戦も参照。


title: アルダの年表

text: その他の戦い: トゥムハラドの戦い。ゴンドリンの没落。2回に渡るドリアスの襲撃（ドワーフによる襲撃と他のエルフによる同族殺害）。エルフと木の牧人が滅ぼしたドワーフの軍勢。シリオン河口の居住地の襲撃（第3の同族殺害）。ドワーフによるシンゴルの殺人。バルログとのグロールフィンデルの戦い。


title: アルダの年表

text:
ナズグールはホビット庄を警備している野伏を追い払った。
ホビット庄でのホビットたちと黒の乗手との遭遇。
ナズグールはブリー村を攻撃した。
古森でのホビットたちと柳じじいとの遭遇。
塚山丘陵でのホビットたちと塚人との遭遇。
風見が丘でのナズグールとガンダルフの戦い。
風見が丘でのアラゴルンとホビットに対するナズグールの攻撃。
ブルイネンの渡しでのナズグールの壊走。
モリア西門近くでの指輪隊とワーグとの戦い。
モリア内マザルブルの間での指輪隊とトロール、オークとの戦い。
モリア内東門近くのドゥリンの橋でのガンダルフとバルログの戦い。
銀枝山山頂、ドゥリンの塔でのガンダルフとバルログの山頂の闘い。
指輪隊を追ってローリエンに進入したオークの一団がエルフによって壊滅する。
指輪の仲間がサルン・ゲビアを渡るときに矢が射かけられた。
パルス・ガレン近くでのオークとの戦い。
ローハンの平野でのサウロン配下のオークと、サルマン配下のオークとの仲間割れ。
ローハンの乗手はメリーとピピンを捕らえたオークを壊滅した。
シェロブの棲処の東口で、サムはシェロブと戦った。
アラゴルンと死者の軍勢はペラルギアで海賊船隊を鹵獲した。
キリス・ウンゴルの塔でのオークたちの仲間割れ。
アイゼン口南側でのオークたちの仲間割れ。
エントはエントの森の東にある高地 (ウォルド)でオークの軍隊を殲滅した。
はなれ山、闇の森とローリエンでの自由の民とモルドール軍との戦い。
オロドルインの火口、サンマス・ナウアでの、フロドとゴクリの格闘。
モランノンへと進めなかった兵による、カイア・アンドロスのオークと東夷からの奪還。トールキンは、指輪戦争の後も紀が続き、われわれの時代はおよそ第七紀の初めだとしばしば言及した。これは、現実へのこのファンタジーをつなぐ橋である。したがって本項は神話全体の関連する出来事の一覧となる。


title: 麻垣康三

text: 麻垣康三（あさがきこうぞう）とは、2006年9月に任期満了に伴い、内閣総理大臣、自由民主党総裁を退任した小泉純一郎の後任をめぐる有力候補4人の名前を取り入れた造語（2005年から使用されていた「ポスト小泉レース」と同義）。河野グループ（大勇会）の麻生太郎、谷垣派（宏池会）の谷垣禎一、森派（清和政策研究会）の福田康夫・安倍晋三の4人の名前から漢字一文字ずつを取って作られた言葉である（派閥通称は当時）。


title: 麻垣康三

text: 一時期は福田と額賀福志郎を入れ替えた麻垣福三や河野太郎を加えた麻垣康三郎ともいわれた。2006年7月、福田康夫が不出馬の意向を表明したことにより、「麻垣康三」はあまり使用されなくなった。


title: 麻垣康三

text: 命名者である政治評論家の有馬晴海は、「2005年の春ごろからあちこちで言っていたら、最初は『サンデー毎日』が2005年の9月に取り上げてくれた。寝ずに文字の組み合わせを考えた甲斐がありました」と述べている。


title: 麻垣康三

text: 森派（清和政策研究会）の安倍晋三は、同派の福田康夫が不出馬を表明したため、同派の所属議員86人、丹羽・古賀派（宏池会）の元自由民主党幹事長の古賀誠は安倍支持を明確にし48人の多くが支持に回り、二階グループ（新しい波）の15人も支持に回り、伊吹派（志帥会）・津島派（平成研究会）・山崎派（近未来政治研究会）の大部分も支持に回り、津島派の額賀福志郎、山崎派の山崎拓は出馬を断念し、安倍支持に傾き安倍への支持は約7割に上った。


title: 麻垣康三

text: 反安倍勢力では、対中強硬派と目された安倍への対抗馬として、アジア外交を主眼に置く福田に期待していたが、福田が「靖国神社問題を争点とするのは国益に合わない」として不出馬を表明したことにより、福田支持であった古賀らは安倍支持に回り、安倍の優勢が確定した。


title: 麻垣康三

text: 麻生と同派の河野太郎と無派閥の鳩山邦夫も出馬を目指していたが、推薦人は集められず麻生選対に加わった。他にも、額賀福志郎・与謝野馨など有力視されていた候補は次々に不出馬を表明し、河野派及び谷垣派以外の派閥は安倍内閣におけるポストの獲得を狙って安倍支持を表明しているため、『麻垣康三』との呼び方と裏腹に安倍一人勝ちの公算が大きいとみられていた。


title: 麻垣康三

text: 自民党首脳部は2006年の総裁選を、“党員以外の人間も投票できる国民参加型の選挙に変える”と盛んに宣伝していたが（かつて民主党が行なった事がある。参加料を支払えば誰でも投票出来た）、党内から異論が相次いだため結局はうやむやにされており、「国民参加型」というキャッチフレーズは自民党員の間で「無かったこと」にされている。また、『麻垣康三』の全員が世襲政治家であり、さらに谷垣以外全員が首相経験者を祖父・実父に持つ。


title: 麻垣康三

text: 自民党総裁選に立候補を表明したのは安倍晋三官房長官、麻生太郎外相、谷垣禎一財務相の3名となった。世論調査などを見ても安倍総理総裁を望む声が圧倒的に多く、2006年9月20日午後に開票が行われた結果、安倍が703票中464票を獲得し（得票率約66%）、第21代自民党総裁に就任した。


title: 麻垣康三

text: ポスト安倍には、安倍を除く「麻垣康三」のメンバー、麻生、谷垣、福田の3者がその有資格者とされていたが、谷垣は福田支持に回り、麻生と福田との一騎討ちとなった（2007年自由民主党総裁選挙）。


title: 麻垣康三

text: 小泉政権後、4人全員が自民党総裁となり、また、4人のうち安倍・福田・麻生が総理となったが、第1次安倍内閣および福田・麻生の両内閣はいずれも就任1年弱で辞任している。また、谷垣は第45回衆議院議員総選挙で自民党が下野した後に総裁に就任した。その後、谷垣の次の総裁として安倍が再就任し、その安倍が政権を奪取して、再び総理大臣に就任した（第2次安倍内閣）。この内閣では安倍が総理大臣、麻生が副総理兼財務大臣兼金融大臣、谷垣が法務大臣に就任した。なお、福田は第46回衆議院議員総選挙に立候補せず、政界を引退している。また2014年の第47回衆議院議員総選挙の結果、安倍が再度内閣総理大臣に指名され（第3次安倍内閣）、麻生は第2次安倍内閣から引き続き副総理兼財務大臣兼金融大臣に、谷垣は第2次安倍改造内閣から引き続き自由民主党幹事長に就任した。その後、自転車で走行中に負傷したため、谷垣は幹事長を辞任し、第48回衆議院議員総選挙に立候補せず、政界を引退しているため、この選挙の結果安倍は再び内閣総理大臣に指名されたが、現在、安倍体制のもと要職に就いているのは麻生のみとなっている（第4次安倍内閣）。


title: 吸血姫夕維

text: 『吸血姫夕維』（ヴァンパイアゆい）は、垣野内成美による日本の少女漫画。『月刊サスペリアミステリー』（秋田書店）にて連載された。ジェネックスよりゲーム化もされている。


title: 吸血姫夕維

text: 数奇な運命から永遠の時を生きる吸血姫になってしまった14歳の少女「瑞月夕維（みづき ゆい）」の物語。本作品は漫画版『吸血姫美夕』のスピンオフ作品でもあり、『美夕』と世界観を共通している。1990年から断続的に連載が続き、数年連載した後にまた数年休載するということの繰り返しとなっていた。


title: 吸血姫夕維

text: 完結を目前にして掲載誌『サスペリアミステリー』が探偵物専門誌へと路線を変更したため、同誌2005年3月号をもって打ち切りとなった。2009年より、同人誌で「吸血姫夕維　香音抄」の単行本最終巻以降の続編（最終章）の執筆を開始し、2015年夏に全15巻（単行本にして2冊ほどの内容）にて完結した。


title: 吸血姫夕維

text: 連載開始時のタイトルは『鮮赤の舞姫 夕維』（単行本1巻収録・鮮赤の夕姫編）であったが、単行本化の際『吸血姫夕維』と改題され、以降は改題後のタイトルで連載された。


title: 吸血姫夕維

text: 『新・吸血姫美夕』以降の『美夕』シリーズには、『夕維』シリーズを読んでいることを前提とする設定が数多く組み込まれている。また、『吸血姫夕維』自体からスピンオフした『THE WANDERER』という別作品が発表されたり、垣野内の別作品『DAHLIA THE VAMPIRE』シリーズにも『夕維』シリーズと設定を共有する要素が近年になって新たに組み込まれたりと、『夕維』シリーズは垣野内作品をクロスオーバーさせるための中心軸のような役割も果たしている。


title: 吸血姫夕維

text: 闇の世界から人間界へ逃亡した「はぐれ神魔」が、神魔の監視者である吸血姫「美夕（みゆ）」により闇に帰されたことから物語は始まる。このはぐれ神魔には人間の妻がおり、美夕は夫を失った悲しみを忘れさせるために彼女に血を与えた（吸血姫の血を与えられた者は全ての苦痛から解放され永遠の夢の中でまどろむことになる）。しかし、この時に彼女の胎内に宿っていた娘、本作の主人公である「瑞月夕維（みづき ゆい）」も吸血姫の血の影響を受けることになる。この女性は夕維を出産した後に亡くなってしまったが、夕維自身は特に何事もなく人間として少女時代を過ごす。しかし夕維が思春期に達したある日、眠っていた吸血姫の血が目覚め、夕維は望まぬ形で永遠の命を得ることとなる。


title: 吸血姫夕維

text: また夕維には、はぐれ神魔とは別に日本の妖のエリートであり神魔と対局をなす『シ』一族の血も流れていた（母方の「瑞月」が『シ』が棲む異界「鮮赤の池」の長姫「夕姫」の血縁者であった）。強大な血の力で「鮮赤の池」を統治していた夕姫であったが、遠い昔、人間の青年（那嵬の義兄）に恋をして彼と共に池の底で眠りについたため池が乱れ、自由を得た『シ』の者達が人間界へと流出した。そして、吸血姫として目覚めた夕維の元に『シ』の血を引く「那嵬（なぎ）」と名乗る青年が現れ、夕維に池に帰り夕姫を起こすよう令する。那嵬（ナギ）は、かつて人間である義兄を夕姫に奪われており、義兄を取り戻すために池の底で眠りについた夕姫を起こす力を持つ夕維に近づいたのである。


title: 吸血姫夕維

text: やがて己の宿命を受け入れた夕維は故郷を後にし、那嵬と共に放浪の旅へと旅立つ。夕姫が眠りについたことで自由を取り戻した『シ』たちは、夕姫を目覚めさせまいと夕維と那嵬を付け狙い始め様々な争いに巻き込まれる事となる。時が経ち那嵬に深い愛情と思慕の念を抱くようになった夕維は、自分の元を去った那嵬に会いたいがため、夕姫を起こし義兄を取り戻したいという那嵬の願いを叶えるべく、一度は鮮赤の池へと帰る。


title: 吸血姫夕維

text: 『吸血姫夕維』は夕維と那嵬を軸に展開してきた物語であり、同人誌で完結を迎えた最終章も夕維と那嵬のそれぞれの願いと想いが交差した形で描かれている。作者は夕維完結について「夕維が那嵬の意思を尊重しようとすると、あの結末しかないかな、と。芯の強さは描けたと思う。哀しい結末だけれど、究極の恋愛」と述べている。


title: 吸血姫夕維

text: 本作は吸血姫である夕維を14歳の普通の少女と捉えており、吸血姫になってしまったが故に社会に溶け込めなくなった悲哀を描いている。これは、主人公を超越者として描いていた『吸血姫美夕』とは大きく異なる点である。


title: 吸血姫夕維

text: 夕維は美夕のように「シ」（美夕の場合は「神魔」）を追って学校に転入生として潜入することもあるが、美夕とは異なり、人間に共感し、人間と交友することを好む。結局は自身に関する人間たちの記憶を消して立ち去ってしまうが、彼女は関わった人間を忘れることはない。幼馴染が大人になり結婚していく姿を、少女のまま取り残された夕維が影から見守るエピソードも描かれ、人間だった自身の過去を振り返らなくなった美夕とは対照的である。


title: 吸血姫夕維

text: また『吸血姫美夕』のラヴァは美夕の下僕であるが、『吸血姫夕維』の那嵬は下僕ではない。


title: 吸血姫夕維

text: ※担当声優はゲーム版のもの。秋田書店から以下の単行本が発行されている。2009年から同人誌にて香音抄の続編である「最終章」を執筆し2015年に完結。全15巻。同人誌「姫つづり」「姫かがり」「姫結び（再録）」にも香音抄のエピローグ的な短編や番外編が掲載されている。


title: 吸血姫夕維

text: 『吸血姫夕維 千夜抄』のタイトルにてジェネックスより発売された。


title: 小宮隆太郎

text: 小宮 隆太郎（こみや りゅうたろう、旧字体：小宮 隆太郞、1928年（昭和3年）11月30日 - ）は、日本の経済学者。近代経済学、国際経済学を専攻し、日本経済に関する幅広い分野を実証的に研究した。また、多くの日本の経済論争に中心人物としてかかわっている。2002年、文化勲章受章。


title: 小宮隆太郎

text: 1928年11月30日、京都市で生まれる。父は京都大学電気工学科出身の日立製作所に勤めるエンジニアであった。小学生のときに父親の転勤で東京都大森へ転居。旧制東京高等学校を経て、1949年に東京大学へ入学し、木村健康ゼミへ入る。当時の東京大学経済学部ではマルクス経済学が主流で、木村ゼミは少数派の近代経済学だった。1952年経済学部を首席で卒業。卒業式で答辞を読み上げる。その後、大学院特別研究員として数理経済学の産業連関分析やゲームの理論を学び、1955年に東京大学助教授として採用される。


title: 小宮隆太郎

text: 1956年から3年間、奨学金をもらいアメリカへ留学。ワシリー・レオンチェフのもとで産業連関分析などの実証研究を行った。それとともに、身近な経済問題を経済学の理論に基づいて考える大切さや、論文の書き方、そして師弟も学業が終われば対等であると学んだことを留学の成果としている。また、留学中に都留重人や篠原三代平、チャールズ・キンドルバーガー、ヤン・ティンバーゲン、らと交流している。


title: 小宮隆太郎

text: その後、1964年から1965年にかけてスタンフォード大学客員教授を務めたあと、1969年から東京大学教授に就任し、1989年の60歳定年まで務めた。その間、多くの学者や官僚、政治家をゼミから輩出している。また、経済学部長および総長特別補佐を歴任した。


title: 小宮隆太郎

text: 1989年からは青山学院大学国際政治経済学部教授に就任し、2004年の75歳定年まで務めた。1988年から1997年には、通商産業省通商産業研究所長を兼任した。


title: 小宮隆太郎

text: 1990年に日本学士院会員に。1996年に文化功労者になり、2002年に文化勲章を授与される。


title: 小宮隆太郎

text: 経済学者の鈴村興太郎らは、戦後日本における近代経済学の発展に多大な貢献をし、国際経済学理論は国際的に高く評価されているほか、近代経済学の理論をもとに日本経済に関する幅広い分野を実証的に研究している、と小宮を評価している。


title: 小宮隆太郎

text: 今日まで続く、標準的経済学と日銀理論の相克（マネーサプライ論争）の元祖とも言うべきもので、1973年-1974年にかけての日本経済の狂乱物価の原因をめぐって争われた。この狂乱物価の原因について、世間の認識としては第1次石油危機によって生じたとするのが一般的だが、経済学界においては、上記の原因に加えて、田中角栄内閣による金融緩和圧力を受けた日銀が、マネーを過剰に供給しすぎたことに由来すると考える向きが多い（それ以外に、相場制の激変期に際して日銀が円高圧力を吸収しようとしたことが過剰流動性を生んだとする考え方もある）。日銀によるマネーサプライ管理の有責性が問われた中で、そもそもの話としてマネタリーベースの操作性を否定しようとする日銀に対し、「日銀はその操作を通じてマネーサプライを適正な伸びに抑えるべき」との主張が小宮や堀内昭義によってなされた。結局、日本銀行側はマネタリーベースの操作性を公には認めなかったが、1970年代後半-1980年代前半の安定成長期においては、マネーサプライの管理にも一定の配慮をしていたものと思われる。しかし、1980年代後半のバブル経済進行の過程において、再びマネーサプライの管理は忘れ去られ、その点をめぐって90年代前半には、岩田規久男ら経済学者と翁邦雄ら日銀官僚との間で大論争が巻き起こることになった。


title: 小宮隆太郎

text: 戦後、通産省を中心として実施されてきた産業政策の有効性をめぐる議論。1980年代は日本が最も輝いていた時代であり、欧米各国が石油危機等で苦しみ、発展途上国は相変わらず貧しい国がほとんどという状況下で、戦後、劇的な経済成長を遂げ、この当時も安定成長を続けていた日本経済は、世界の賞賛の的であった。治安は良く、国民は勤勉であり、比較的平等な社会を実現し（社会主義国では不平等が広がっていた）、次々と新たな技術・製品を生み出し続けていた当時の日本（もしくは日本のシステム）を、世界各国はこぞって比較研究の対象とした。青木昌彦らによる比較制度分析も、こうした日本の異質性の解剖という時代文脈から生まれてきたと言ってよい。そして当時、そのような日本型システム（いわゆる「Ｊシステム」）の核と見られていたのが、東京大学法学部出身者を中心に構成されたエリート集団である日本官僚制によるさまざまな計画・指導の下で経済が動いているという物語であった。官僚機構の各種行政指導の中でも、極めて高い注目を集めたのが、大蔵省による金融行政と、通産省による産業政策であり、これらは内外の多くの識者（取り分け、保守系の評論家）から好意的に受け取られていた（村上泰亮の「開発主義」等）。このような状況下において、小宮らは、産業政策が果たした役割について、実は必ずしも望ましいものとは言えなかったという主張した。これは当時の経済成長はキャッチアップと人口移動・人口増加によるものに過ぎず、その恩恵がなくなって以降にあらわとなった産業政策の無意味さを早くから指摘したものであった。


title: 小宮隆太郎

text: 1980年代-1990年代前半にかけて、日米間で最も懸案となっていたのが貿易摩擦である（日米貿易摩擦）。自動車・半導体に代表される日本製品の集中豪雨的な輸出に対し、双子の赤字に苦しむアメリカ側からは不満が噴出していた。一部の論者（「前川リポート」等）からは、「日本の経済構造の閉鎖性が莫大な貿易黒字を生んでいる」といった主張がなされ、日本の内需拡大・市場開放を求める圧力が年々強まっていた。そのような状況下において、小宮は、「アメリカの貿易赤字の主因はその貯蓄率の低さと財政赤字の多大さにある」というISバランス論を唱え、アメリカ政府の不穏当な圧力（経済制裁）を批判した。さらに小宮は、アメリカが円高圧力を強めてくるに際して、「円高によって、一時的に対日貿易赤字を減らせたとしても、一般均衡論的に解釈するならば、その分だけ日本のGDPが縮減され、ひいては円が切り下がることとなるので、結局のところ、当初の目的（対日貿易赤字縮小）を達成することは出来ない」と主張し、アメリカの政策の非論理性を明らかにした。また、日本の貿易黒字を悪と捉える風潮に対しても、小宮は「日本の貿易黒字の大部分は、海外に再投資されており（=資本赤字）、外国経済の振興に役立っている」とする「黒字有用論」を展開した。最後に小宮は、そもそもの話として、「アメリカのような経済大国が貿易赤字に一喜一憂するのがナンセンス」とし、その例証として、戦後長らく貿易赤字国でありながら、今なお一流先進国であり続けるカナダの存在を挙げた。要するに、「貿易=国際間における資源配分の最適化」という観点から、「貿易赤字=国家の衰亡」と捉える解釈は無意味であると主張した。


title: 小宮隆太郎

text: 文部省によるゆとり教育の推進の中で、多くの識者から「日本の教育水準はそれで維持出来るのか」という問題提起がなされた1990年代終盤。そんな中、小宮と森嶋通夫の間で日本の教育についての論争が繰り広げられた。日本人（取り分け、東大生を始めとするエリート層）の学力低下を問題視する森嶋に対し、小宮は東大の同窓会誌の中で「今、私が教えている青山学院大学の学生の方が、数十年前の東大生よりも余程、難解な経済学を理解している」という主旨の主張を行った。


title: 小宮隆太郎

text: 小宮は、戦前教育を受けた科学者に比べて、その後の日本の科学者の方が世界的な研究に貢献する業績を多く残しており、日本の教育システムが劣っているとする材料は無いとしている。


title: 小宮隆太郎

text: 1990年代末の日本経済の危機的経済状況の下で、日本銀行に対して非伝統的な金融政策（ゼロ金利政策・量的緩和）の導入を求める声が、内外の経済学者を中心に挙がった。日本銀行は、これらの政策提案について極めて消極的な対応を取ったのだが、そうした姿勢に対して、リフレーションを主張する陣営から手厳しい批判が加えられた。非伝統的な金融政策は、1990年代末の危機的経済状況に対して有効な処方箋になりうるのかどうかという点について、欧米の経済学者を巻き込んだ経済論争が行われた。日本では浜田宏一や岩田規久男、原田泰らがリフレーション政策を主張した一方で、翁邦雄ら日銀官僚や小宮、堀内昭義らは日銀擁護の論陣を張った。


title: 小宮隆太郎

text: 岩田規久男の「期待を変化させる金融政策」について、小宮は「期待の変化が波及するルートが不明である」と指摘している。小宮は「『ゼロ金利』下でマネタリーベースを増やした場合、どういったメカニズムでマネーサプライが増えるかという金融政策の『波及課程』をほとんどの論者が説明していない」と指摘している。小宮は「複雑な経済を2本の方程式で表現することは不可能である」「歴史から経済学的なインプリケーションを求めるのは間違いである」と述べている。


title: 小宮隆太郎

text: 概要と経歴について、次の資料を参照した。


title: 平中克幸

text: 平中 克幸（ひらなか かつゆき、1981年10月4日 - ）は、北海道札幌市出身のレーシングドライバー。小学6年生の時にカートレーシングに目覚め、14歳（1995年）でカートレースにデビューする。その後、順調に勝利を重ね、1998年には全日本カート選手権FAクラスにステップアップし、遠隔地からの参戦にも拘らずデビューウインを果たすなど活躍しシリーズ4位。翌年（1999年）はシリーズ6位となる。


title: 平中克幸

text: 2000年に十勝インターナショナルスピードウェイで行われたニッサン・ザウルスJr.レースで4輪デビュー。ポールポジションを獲得し、デビューウィンを飾る。また、フォーミュラトヨタレーシングスクール（FTRS）を受講しスカラシップを獲得した。


title: 平中克幸

text: 2001年にFTRSスカラシップ1期生としてフォーミュラ・トヨタに参戦してシリーズ4位。2002年には全日本F3選手権へとステップアップをする。


title: 平中克幸

text: 2003年から2年間、トヨタ・ヤングドライバーズ・プログラム（TDP）のバックアップを受けF3ユーロシリーズに参戦する。2005年からは国内戦へと復帰し、全日本選手権フォーミュラ・ニッポンとSUPER GTに参戦した。また2006年に行われた第13回十勝24時間レースにおいて、トヨタ自動車が初めて実戦レースに持ち込んだ、ハイブリッドレーシングカーであるレクサス・GS450hをドライブしている。


title: 平中克幸

text: 平中のドライビングセンスや才能については評価は高かったものの、2005年の国内戦での復帰思わしい成績を上げられず、2008年にはホンダに移籍、2009年からはGT300に移って活躍している。2014年にはGAINERを初のチームタイトルに導いた。


title: コンゴー

text: コンゴー（Congo）は、1924年山崎光七によって創業した山崎光学研究所のレンズブランドで、大判カメラ用レンズと引き伸ばしレンズがある。名称は金剛石（＝ダイヤモンド）に由来する。


title: コンゴー

text: 従来大判カメラ用レンズには高価な外国産レンズしか存在しなかったため、その国産化を目指してレンズの開発を開始し、当初の目的通り低価格なレンズを生産し続けた。大口径化を狙うことなく、F値を抑えて設計を簡潔にして性能を損なうことなく低価格を実現していた。


title: コンゴー

text: シャッターメーカーが大判レンズ用のシャッター生産を打ち切ったため、2013年4月30日をもって全てのレンズが廃番、山崎光学研究所も廃業した。


title: コンゴー

text: 3群4枚。大判カメラ用一般レンズ。


title: コンゴー

text: 2群4枚または3群4枚。大判カメラ用テレレンズ。


title: コンゴー

text: 4群4枚。大判カメラ用広角レンズ。


title: コンゴー

text: 大判カメラ用軟焦点レンズ。


title: コンゴー

text: 3群3枚。大判カメラ用軟焦点レンズ。


title: コンゴー

text: 3群4枚または4群4枚。製版用レンズ。現在廃版。


title: コンゴー

text: 3群4枚。シャッターを持たない大判カメラ用レンズ。


title: コンゴー

text: トリプレット型3群3枚。引き伸ばしレンズ。これらのレンズは、複数のメーカーにOEM供給もされている。


title: コンゴー

text:
テッサー型3群4枚。引き伸ばしレンズ。
これらのレンズは、複数のメーカーにOEM供給もされている。


title: ブノワ・トレルイエ

text:
ブノワ・トレルイエ（、1976年12月7日 - ）は、フランス人のレーシングドライバー。性格は気さくで、日本語をかなり上手に話す。愛称は「ブノワ」、「ベンちゃん」。
1983年にモトクロスでレースデビュー。1990年にカートレーシングに転向し、1995年にはフランス・フォーミュラ・ルノー・エルフ（現：トタル)・キャンパスに参戦した。1996年・1997年にはフランス・フォーミュラ・ルノーに参戦。1998年にはフランスF3にステップアップした。


title: ブノワ・トレルイエ

text: 2000年に訪日して全日本F3選手権に参戦し、2年目の2001年にシリーズチャンピオンを獲得。2002年は母国フランスでの活動が多く、日本では全日本選手権フォーミュラ・ニッポンや全日本GT選手権にスポット参戦する程度だったが、2003年には星野一義率いるホシノインパルと契約を結び、フォーミュラ・ニッポンと全日本GT選手権にフル参戦を開始した。


title: ブノワ・トレルイエ

text: 2006年には自身初となるフォーミュラ・ニッポンのタイトルを、最終戦の前のレースで獲得した。


title: ブノワ・トレルイエ

text: 2007年のフォーミュラ・ニッポンにおいては、第5戦鈴鹿ラウンドで車両が2つに分断する大クラッシュに遇い、3週間後のSUPER GT第5戦菅生ラウンドを欠場した。その後、最終戦の鈴鹿ラウンドにおいても、130Rでクラッシュし惜しくもシリーズチャンピオンを逃した。


title: ブノワ・トレルイエ

text:
2010年のル・マン24時間レースからは、同じく国内レースで活躍しているアンドレ・ロッテラーとともにアウディワークス入りを果たした。
その年は総合2位を獲得し、翌2011年は総合優勝を果たした。以降、ル・マンでは2012年と2014年にも勝利し、通算3度の総合優勝を遂げている。


title: ブノワ・トレルイエ

text: 2012年には復活した世界耐久選手権の初代チャンピオンの座も獲得した。


title: ブノワ・トレルイエ

text: 世界耐久選手権にはアウディが撤退する2016年まで参戦。撤退後の2017年はアウディファミリーの一員として、ブランパンGTやイタリアGT選手権にアウディ系チームから参戦した。


title: DO!深夜

text: 『DO!深夜』（どしんや）は、2004年10月から2013年3月30日までフジテレビが土曜深夜に編成していた関東ローカルの深夜番組放送枠。


title: DO!深夜

text: 当初はレギュラー番組を数本放送していたが、2010年10月から2011年3月までは＜SEE EGGs＞というレーベルを付け足し、1時間の単発番組を1本もしくは2本放送する枠になった。また、＜DO!深夜＞のレーベルのみで過去の番組の再放送を行ったり、不定期に特別番組を放送することもあった。


title: DO!深夜

text: 2013年4月からは『SAナイト』という枠名になっている。


title: DO!深夜

text: 以下に挙げたものの中には、枠移動によって継続している番組も多数ある。


title: DO!深夜

text: 『番組名＜DO!深夜＞』という形式で放送される。


title: DO!深夜

text: 『＜SEE EGGs＞番組名＜DO!深夜＞』という形式で放送される。


title: DO!深夜

text: 以下はすべてフジテレビの深夜番組枠｡


title: クロード・ベルナール

text: クロード・ベルナール（Claude Bernard, 1813年7月12日 - 1878年2月10日）は、フランスの医師、生理学者。


title: クロード・ベルナール

text: 「内部環境の固定性」と言う考え方を提唱。この考え方は後に米国の生理学者・ウォルター・B・キャノンによって「ホメオスタシス」という概念に発展させられた。また、1862年にルイ・パスツールと共に低温殺菌法の実験を行った。


title: クロード・ベルナール

text: ベルナールはフランス東部のローヌ地方の村サン・ジュリアンで、ワイン商を営む父と、農民の母との間に生まれた。彼は村のイエズス会の学校で初等教育を受け、リヨンの大学に入学したが、薬剤師の助手になるため大学を離れた。彼は余暇の間にヴォードヴィル・コメディの台本書きに専念し、21歳で劇作家を志しパリへ向かった。しかしながらパリで彼の台本を読んだ評論家は作家をあきらめ、医学の道を志すよう彼に諭した。ベルナールはこの助言に従い、病院でインターンとなった。


title: クロード・ベルナール

text: ベルナールは、1834年にパリに移り、パリ大学の医学部に入学した。1836年実習医試験、1839年インターン試験にそれぞれ合格している。1841年、マンジャンディ教授の助手になり、生理学的実験の専門家となった。。


title: クロード・ベルナール

text: 1843年に医学の学位を取得して、1845年マリー・フランソワーズ・マルタンと見合い結婚した。1854年からソルボンヌ大学で生理学の教授を務めた。さらに、1855年にはコレージュ・ド・フランスで医学の教授に就任した。1868年にはアカデミー・フランセーズ会員に選出された。1869年に妻と離婚している。その後は、医学的哲学的研究に打ち込んだ。。


title: 毛利元春

text: 毛利 元春（もうり もとはる）は、南北朝時代から室町時代の安芸国の国人。安芸国吉田荘地頭職。


title: 毛利元春

text: 曽祖父・時親の代官として足利尊氏に一貫して従った。その忠勤により、13歳で元服した際には、足利家執事高師直の兄弟・師泰から一字拝領し「」と名乗った（正平6年/観応2年（1351年）に師泰が没落して以後は元春と改名）。


title: 毛利元春

text: 祖父の貞親、父の親衡は南朝に従って越後国南条荘にて活躍し、一族で対立することとなる。後見役の時親はそうした争乱の最中の南朝：興国2年/北朝：暦応4年（1341年）に没し、安芸国吉田荘の支配は元春が引き継ぐことになった。


title: 毛利元春

text: 元春は19歳で家督を相続し「郡山殿」と呼ばれるようになった。南朝方の一族を敵に回して勝ち残った元春は、九州探題・今川了俊に従って、九州へ下向して北朝方として戦いを繰り広げることとなる。一方、敵対関係にあった父・親衡が、九州の南朝方勢力、周防国の大内弘世などと結んで、九州出陣中の元春の領地へ侵攻した。


title: 毛利元春

text: 南朝：元中2年/北朝：至徳2年（1385年）に嫡子・広房が安芸国西条にて討死するに及び、孫の光房に跡を継がせ、その成長まで後見することとなる。


title: 毛利元春

text: 元春の代前後から庶子家が派生し、兄弟の坂氏・有富氏、庶子の麻原氏・中馬氏・福原氏などが生まれている。また坂氏から、さらに桂氏・光永氏・志道氏などの庶流家が生まれ、内訌と協力を繰り返しながら、後に戦国大名としての毛利氏を支える一門家臣となっていく。


title: 土屋武士

text: 土屋 武士（つちや たけし、1972年11月4日 - ）は、日本のレーシングドライバー・エンジニア。神奈川県藤沢市出身。神奈川県立湘南高等学校出身。父はレーシングチーム監督・エンジニアの土屋春雄。


title: 土屋武士

text: 子供の頃はプロ野球選手になりたいと思っていたが、父・春雄のレースガレージ「つちやエンジニアリング」の活動をサーキットで見てレースに興味を持ち、レーサーになろうと決心する。しかし父はこれに猛反対し、県内有数の進学校の高校に進学することを条件に認めるといったところ、これをクリアした。こうした熱意から遂にレーサーになることを認められた。


title: 土屋武士

text: 1989年にカートレースデビュー。1992年にFJ1600でレースデビューし、デビュー戦で優勝。また、この年にはテレビ番組『天才・たけしの元気が出るテレビ!!』の企画「めざせ！ポールポジション」に参加。1994年には全日本F3選手権にステップアップする（F3には1997年まで参戦したほか、2000年にも参戦している）。


title: 土屋武士

text: 1995年には全日本GT選手権（JGTC）にスポット参戦を開始。1997年にはGT300クラスに春雄が手掛けた「つちやMR2」でフル参戦を果たす。1998年はGT500クラスに初のフル参戦（日産・スカイラインGT-R）。1999年には再びGT300クラスに戻り日産・シルビアをドライブし、シリーズ2位を獲得。2000年にはGT500へ再昇格しTOM'Sよりトヨタ・スープラで参戦した。


title: 土屋武士

text: 当時はJGTCでは良い結果を出していたものの、フォーミュラではあまり良い結果が出なかったため「典型的なハコドライバー」としての評価が一般的だったが、本人自身はフォーミュラ志向が非常に強く、そのチャンスを得るために2000年には自費でフォーミュラ・ニッポンにスポット参戦（参戦枠はKONDO Racingのものを借り、マシンは前年使用していたノバエンジニアリングのものを借りての参戦で、チーフエンジニアは当時ノバ代表の猪瀬良一が務めるなど、レース仲間が支援してくれた部分も多い）。それまでプロドライバーとして貯めこんだ貯金を全てはたいたというこの参戦は10位という結果に終わるものの、この時のドライビングが関係者の注目を浴び、2001年にはARTAよりフォーミュラ・ニッポンへのフル参戦が実現し、2002年には自己最高位であるシリーズ4位の成績を収めている。2003年はARTAが撤退したためチームルマンに移籍し参戦した（～2005年）。2006年はフォーミュラ・ニッポンのレギュレーションが大幅に変更された（TOYOTAエンジンの参入・新シャシーの導入）改革元年であり、新規に参戦するチームが増加したが、その新規チームの一つであるトムスから参戦している。


title: 土屋武士

text: 一方JGTCでは、2003年に元F1ドライバーのエリック・コマスをパートナーに、最終戦までシリーズチャンピオン争いを展開するが、惜しくもチャンピオン獲得を逃している。その後2004年は、マルコ・アピチェラをパートナーに参戦。SUPER GTに名称が変更された2005年はジェームス・コートニーをパートナーに参戦した。この年も最終戦までチャンピオン争いをするが、惜しくも逃してしまった。2006年からはつちやエンジニアリングに復帰し参戦するが、予想外の苦戦となり、2002年の第3戦以来続いていた連続ポイント獲得記録がこの年の第5戦でストップしている。


title: 土屋武士

text: 2007年はフォーミュラ・ニッポンのシートを喪失したが、SUPER GTには前年と同様の体制で臨んでいる。


title: 土屋武士

text: 2008年はDoCoMo DANDELIONからフォーミュラ・ニッポンに参戦したが、シーズン終了後、チャンピオンを狙う体力が無くなったことを理由にフォーミュラ・ニッポン引退を表明した一方で前年と同じ体制で参戦したSUPER GTでは現役続行を宣言している。


title: 土屋武士

text: 2009年は一ツ山レーシングからアストンマーティンDBR9でGT500クラスに参戦する。一方で、フォーミュラ・ニッポンに参戦するドライバー達で構成される「フォーミュラ・レーシング・ドライバー・アソシエイション（FRDA）」の会長に就任し、フォーミュラ・ニッポン参戦経験者としての立場からドライバーの要望を主催者側に伝える役割を担うことになった。


title: 土屋武士

text: 2010年は、GT300クラスに自らのチームである「Team SAMURAI」で、第3戦よりGT300クラスにポルシェ997GT3RSRで参戦する。さらに、友人である青木拓磨と共に新たに「takuma-gp team KOMACHI」を結成し、スーパー耐久・ST4クラスに参戦する。これに伴い、藤沢市に自ら経営するメンテナンスガレージとして「サムライガレージ」をオープンさせた（2013年3月に「25Racing」に店名を変更）。


title: 土屋武士

text: 2011年からはチームルマンから独立しフォーミュラ・ニッポンに参入するキグナス・スノコ（ドライバーは石浦宏明）の監督に就任する。


title: 土屋武士

text: 2013・2014年にはマカオグランプリ、2014年にはアジアン・ル・マン・シリーズなど海外レースGTレースにも参加した。


title: 土屋武士

text: 2015年は、2008年限りで活動休止となっていた「つちやエンジニアリング」の名称を引き継ぎ、マザーシャシーを用いて独自開発したトヨタ・86でGT300クラスに参戦する。第6戦SUGOにおいて今シーズン初優勝とともに、1999年以来、実に16年ぶりの優勝を果たす。


title: 土屋武士

text: 2016年も、前年と同じく松井孝允とのコンビでGT300に参戦。この年でレギュラードライバーを勇退することを発表したため、最後のフルシーズン参戦となる。そして最終戦を含め2勝を飾り、マザーシャシー勢初にして、最後のチャンスで自身初のチャンピオンに輝いた。またこの年TOYOTA GAZOO Racingの一員としてレクサス・RC Fでニュルブルクリンク24時間にデビュー。SP-PROクラス優勝を収めている。


title: 土屋武士

text: スーパーGTのフル参戦を止めただけで、完全にドライバーとして引退するわけでは無いことを常々語っており、事実2018年にはニュルブルクリンク24時間にLEXUS GAZOO Racingからレクサス・LCで参戦することが決定している。またスーパーGTに加えてスーパー耐久でもレクサス・RC F GT3を駆るMAX Racingのチーフエンジニアに就任した。


title: 土屋武士

text: サーキット以外ではJ SPORTSのモータースポーツ中継（フォーミュラ・ニッポン、SUPER GT）で時折解説者も務めている。過去のドライバー経験はもちろんのこと、土屋エンジニアリングでメカニックとしての修行を積んだ経験もあるため、ドライバー・エンジニア双方の目線からの解説を一人でこなせる強みを持っている。


title: 趙衰

text: 趙 衰（ちょう さい、？ - 紀元前622年）は、中国春秋時代の晋の政治家。姓は嬴、氏は趙、諱は衰、字は子余、諡は成。趙成子とも呼ばれる。趙共孟の子。大夫であった趙夙の弟で、戦国七雄の趙の祖。


title: 趙衰

text: 献公の公子のうち、占いで吉と出た重耳（後の文公）に仕えた。


title: 趙衰

text: 紀元前653年、驪姫の乱の策謀を避けて出奔した重耳に従い、その後19年にわたって諸国を放浪した。狄での亡命生活中に叔隗（重耳の妾となった季隗の姉）を妻とした。叔隗は後の趙の礎を築く趙盾を生んだ。


title: 趙衰

text: 紀元前645年、晋で重耳の弟である恵公が即位した。恵公が声名のある重耳の帰国を恐れて刺客を送ってきたため、重耳とともに斉へ逃れた。


title: 趙衰

text: 斉に向かう途中、衛を通過したが、衛の文公は歓迎しなかった。一行は食料が尽きてしまい、地元の農民に乞うた。これに対して、農民は器に土に盛って出した。重耳は激怒したが、趙衰が「土を得たということは、この土地を得るということです。拝して受けましょう」と言ったので、その通りにした。


title: 趙衰

text: 放浪中の紀元前637年、重耳が楚の成王に招かれたとき、成王は重耳の器量を認めて、自分と対等の者に対する礼をもってもてなした。重耳は典礼にはよく通じていなかったが、趙衰が側に付き添い、細かく指導したので恥をかかなかった。


title: 趙衰

text: 同年、秦の穆公が、重耳を迎え入れた。


title: 趙衰

text: 紀元前636年、ようやく帰国した重耳は晋君として即位し、文公となった。趙衰は文公の娘の趙姫を娶り、新たに趙同、趙括、趙嬰斉の3人の子を儲けた。当然、趙姫が正妻となるはずであったが、趙姫自身の願いで、叔隗が正妻、趙盾が嫡子となった。


title: 趙衰

text: その後も文公の覇業を助け、紀元前635年、晋が周の襄王より原の地を賜った際には、その伯に任じられた。紀元前629年、上軍の佐である狐毛が没すると、後任に任じられた。紀元前625年には、中軍の佐に任じられた。


title: 趙衰

text: 紀元前622年に死去した。死後、「成」と諡され、趙成子と呼ばれた。子の趙盾は晋の宰相となり、のち独立する趙の礎を築いた。


title: 遠山顕

text: 遠山 顕（とおやま けん、1947年 - ）は、北海道出身の英語講師。


title: 遠山顕

text: 東京外国語大学英米語学科卒業。テンプル大学大学院修了（英語教授法）。神田外語学院英語科主任、ラジオ「百万人の英語」「英会話入門」「英語リスニング入門」講師、東洋英和女学院大学助教授、テンプル大学ジャパン客員教授（異文化交流コース）などを経て、現在、COMUNICA, Inc.（コミュニカ）代表、東京大学EMP（エグゼクティブ・マネジメント・プログラム）講師、ポッドキャスト・英検と遠山顕のKen's Café講師。


title: 遠山顕

text: 「百万人の英語」講師時代より、独自の肩肘を張らない教授法に人気があったが、その遠山をNHKが1994年4月から新規に設置したラジオ講座「英会話入門」で採用したことにより、英語講師としての評価は揺るぎないものになった。


title: 遠山顕

text: 「語学」ではなく「話学」の「樂習」が大切と本人も主張している通り、いわゆる「学校英語」の文語的文法を教えるのではなく、「どう話すか」「いかに話すか」ということに主眼を置いた実践的な指導を行っている。


title: 遠山顕

text: NHKの語学講座の改編などにより、しばらくラジオ講座には登場していなかったが、2004年10月からは「英語リスニング入門」、2005年4月からは「英会話入門」（以前と番組名は同じであるが、その位置づけは少し変化している）、2005年10月からは「英会話中級」の講師を担当し、復帰を喜ぶ英語学習者も多い。なお、2006年は「英会話上級（前期）」「英会話入門（後期）」の講師を担当している。2007年度は通年で「英会話入門」を担当し、2008年度から2017年度は番組改編で「ラジオ英会話」を担当することとなった（また、講座の終わりには必ず"Keep listening, keep practicing and keep on smiling!"といい、テキストにも必ず書いてある）。2018年度は新講座「遠山顕の英会話楽習」を担当（この講座の終わりにも同様の言葉を使っている）。


title: 遠山顕

text: 学生時代より演劇に興味を持ち、英語劇のサークルに参加していたこともあり、現在も外国人とのコラボレーションなどを通じて、独自の演劇活動を行っている。その他、趣味としてクロスワード、ビリヤード、ヨガなどもあり、彼のこうした多才さ、好奇心の強さは、英語指導の随所に生かされている。「百万人-」時代はテキストに、格言やことわざの原典とそのパロディの「Ken典」を毎号掲載していた。


title: 遠山顕

text: 笑涙琵琶語り部として、「祇園精舎」（『平家物語』より）、「むじな」（小泉八雲作）などの日本の物語を和英両語で弾き語りをしている。


title: 遠山顕

text: 俳優として、1984年のNHK大河ドラマ『山河燃ゆ』にも出演した。


title: 競争入札

text: 競争入札（きょうそうにゅうさつ）とは、売買・請負契約などにおいて最も有利な条件を示す者と契約を締結するために複数の契約希望者に内容や入札金額を書いた文書を提出させて、内容や金額から契約者を決める方法。主として国などの公的機関などが行うことが多い。単に入札（にゅうさつ、いれふだ）とも呼ばれる。競争入札によらずに行う契約を随意契約という。


title: 競争入札

text: 国および地方公共団体の契約は原則として一般競争入札によらなければならない（会計法第29条の3第1項、第2項）。指名競争入札及び随意契約は法に定められた場合のみ行うことが出来る（会計法第29条の3第3項、第4項及び第5項、地方自治法施行令第167条、第167条の2）。競争入札では、予定価格内最廉価格の入札を落札としなければならない（会計法第29条の6）。尚、競争入札を行なっても落札しない場合等は随意契約に移行することができる（予算決算及び会計令第99条の2、第99条の3、地方公共団体は地方自治法施行令第167の2第8号）。


title: 競争入札

text: 正しく運用すれば、予算の無駄が無く、極めて公平かつ透明な制度となる反面、契約締結に長期間を要し（官報で公告する場合は入稿から公告まで2週間、公告から入札まで国土交通省の標準日数で41日、合計55日要する。技術提案等を詳細に検討する場合はさらに日数を要する。）、手続きが煩雑で、小規模事業者には参入しづらいデメリットがある。談合が常態化すると競争入札のメリットが全く生かせないため、談合防止策が極めて重要となる。


title: 競争入札

text: 近年、国や地方公共団体の会計制度の透明性を確保する目的で会計法および地方自治法が改正され、入札方法を指名競争入札から一般競争入札に移行する動きが加速している。


title: 競争入札

text: 競争入札の種類には、大きく分けて以下の2つがある。


title: 競争入札

text: VE方式は、発注する工事目的物の内の一部について、発注者は「標準案」として参考として提示するにとどめ、実際どのように施工するのかの提案を応札者に求める方式。技術的な工夫の余地が大きいと考えられる工事に採用される。（VEはValue Engineering 価値工学のこと）


title: 競争入札

text: 公共工事の品質の確保の促進に関する法律の施行前から行われてきた方式で、もっぱら品質確保よりもコスト縮減に重きを置いた方式とされている。


title: 競争入札

text: 技術資料に当該部分についての提案を記載させ、発注者はそれを審査する。また、審査の際には提案業者から詳細についてヒアリングなども行うことがある。なお、提案内容は標準案と比較して工事目的物の本来想定した機能・品質が損なわれないことが前提となっているため、それを満たさない提案については不採用となりうる。審査の結果、入札参加資格通知の時に併せて提案の採否を通知し、採用された業者はその提案内容に基づき積算し、不採用とされた業者は発注者提示の標準案に基づいて積算して、それぞれ入札に臨む。このまま価格競争で入札が行われる場合もあれば、提案内容に点数を付けて金額との総合評価を行う場合もある。


title: 競争入札

text:
次の場合は、次点の入札を落札として良いこととなっている（会計法第29条の6、地方自治法施行令第167条の10）。
ただし、国の契約について、この規定を適用できるのは予定価格が1000万円以上に限られる（予算決算及び会計令第84条）。各省各庁の長は、必要に応じて、契約の内容に適合した履行がされないこととなるおそれがあると認められる場合の基準を作成する（予算決算及び会計令第85条）。契約担当官等は、この基準に該当する事例があった場合、履行可能かどうかの調査をしなければならない（予算決算及び会計令第86条）。この調査を低入札価格調査と言う。


title: 競争入札

text:
ダンピング受注対策として低入札価格調査制度を適切に活用するよう、国の機関に対して国土交通大臣と財務大臣の連名で通達され、地方自治体に対して国土交通省総合政策局長と総務省自治行政局長の連名で通達されている。
国や発注者は、発注する請負契約または売買契約の入札において、入札参加者が落札したにもかかわらず契約締結を行わないことにより発注者が被る損害に備えて、入札に加わろうとする者から、入札者が見積る金額の100分の5以上の保証金を納めさせる（会計法第29条の4、例外規定あり）。落札者が契約を締結しない場合はこの保証金は国庫に帰属する（没収される）（会計法第29条の7）。


title: 競争入札

text: 国や発注者は、発注する請負契約または売買契約の契約において、契約者が契約を履行しないことにより発注者が被る損害に備えて、契約者から、契約金額の100分の10以上の保証金を納めさせる（会計法第29条の9、例外規定あり）。契約者が契約を履行しない場合はこの保証金は国庫に帰属する（没収される）（会計法第29条の10）。


title: 競争入札

text: イギリスには公共工事の入札や契約手続を統一的に定めた法令がなく入札や契約にどのような方式を採用するかは発注者の判断による。ただし、実際は全国建築合同諮問委員会の制定する「選択競争入札手続規定」の採用勧告により、発注者の設計完了後に入札を実施する単段階選択競争入札もしくは設計完了前に入札を行う二段階選択競争入札が採用されている。


title: 競争入札

text: 世界貿易機関 (WTO) の「政府調達に関する協定」及び「政府調達に関する申し合せ」により、予定価格が10万SDR（2007年現在1,600万円相当）以上の物品を調達する際には、海外の企業も参加できる制度。2006年8月から9月にかけて東北大学が実施した医療機器調達の入札で国際入札逃れと見られる1,599万円（当時10万SDR=1,600万円）での入札が行なわれヤマト樹脂光学が落札していたことが報道されている。


title: 来敏

text: 来 敏（らい びん、生没年不詳）は、中国三国時代の蜀漢の学者。字は敬達。荊州義陽郡新野県の人。父は来艶。子は来忠。


title: 来敏

text: 後漢の来歙の末裔であり、父は霊帝の時代に司空にまで昇った。


title: 来敏

text: 『蜀書』杜周杜許孟来尹李譙郤伝 - 来敏伝には、


title: 来敏

text: とする記述がある。


title: 来敏

text:
また、言葉に節度がなく、何度も免職や格下げにあったとされる。
しかし、来氏は荊州の名族であり、劉禅が太子だった頃からの臣下であったため、何度でも復職できた。


title: 来敏

text:
『諸葛亮集』には、諸葛亮が来敏を免職させるにあたって記した命令書が載っている。
内容を整理すると以下のようになる
これらの事があり、諸葛亮は彼が道徳を教化してくれると考え高官に迎えたことを後悔し、彼を免職に処した。


title: 来敏

text: 後に出陣前夜の費禕に対し、彼は別れの挨拶と称し囲碁の対局を羨望して、その胆力を試みたという。


title: 来敏

text: 97歳で亡くなった。


title: 来敏

text: 子は姜維の参謀として参軍に任じられた。


title: KONDO Racing

text: KONDO Racing（コンドー レーシング）は、近藤真彦がオーナー兼監督を務めるレーシングチーム。運営母体は「株式会社エムケイカンパニー（）」。


title: KONDO Racing

text: 歌手・俳優であり1984年からレーサーとしても活動していた近藤真彦が、1998年に当時所属していたレーシングチーム「TEAM TMS」の協力を得て「近藤真彦レーシングプロジェクト」を発足させ全日本F3に参戦。若手ドライバーの育成を図りながら、近藤自身もチーム監督としてレーシングチームの運営ノウハウを学んだ。その経験を基にして2000年に「KONDO Racing」を設立、フォーミュラ・ニッポンへの参戦を開始した。


title: KONDO Racing

text: 2002年から2004年にかけてル・マン24時間レースに参戦。2006年からSUPER GT・500クラスに参戦。2012年からは日産自動車大学校の5校（栃木、横浜、愛知、京都、愛媛）と共同でスーパー耐久にも参戦している。


title: KONDO Racing

text: 2019年からはSUPER GT GT300クラスにスーパー耐久からステップアップ参戦する事が発表された。初年度より、元F1ドライバーのコマスと日産の成長株である柳田の強力ラインアップと好調な2006年型のZを投入したことで、非常に気合が入っていたものの、横浜タイヤは日産・Zとのデータはなく、まずはタイヤの開発が先決であった。第5戦からコマスが腰痛が原因で一時離脱し代わって荒聖治を起用。コマスはいったん第6戦で復帰するもののなかなか調子が戻らず結局今シーズンいっぱい離脱を余儀なくされ荒が最終戦まで柳田とコンビを組むことに。最終戦ではマシン救済もあって2位争いをした上で3位に入り念願の初表彰台を獲得した。


title: KONDO Racing

text: 前年の最終戦でようやく初表彰台を上げ、この年の目標は初優勝となりそのために必要な体制を作るべく体制強化を図った。ドライバーには2005年の全日本F3王者で前年ハセミモータースポーツから参戦したオリベイラを迎え、前年途中から起用された荒とコンビを組んだ。序盤戦は旧規定ベースの06年型で挑んだものの、特認だったため性能調整ウェイトが科せられ、さらに新規定のワークスマシンの方が前年の車よりも速かったため非常に不利な戦いを強いられた。第3戦から念願の新車にスイッチしたが、クラッシュによりリタイア。このように、2007年度は常に苦戦を強いられてきたが、第4戦のセパンサーキットでは、猛暑による路面の温度の上昇からタイヤの磨耗が早く、多くのチームが2ピット作戦を用いた中、熱い路面とタイヤとのマッチングが良く、タイヤの磨耗が他のチームに比べて遅かったことから1ピット作戦を成功させ、見事予選14番手から優勝を果たした。もちろんチーム初勝利であり、近藤は涙を流して歓喜した。


title: KONDO Racing

text: 前年は新車投入が第3戦からでその間は旧型マシンでの参戦だったため苦しんだが、今シーズンは開幕戦より新型マシンであるGT-Rを投入することとなった。既に多くのテストもこなしており、この年も前年に引き続いて優勝を狙いつつシリーズタイトル獲得も狙う。なお、マシン以外の体制は前年と同様である。開幕戦では、まだまだ不完全なところがあったのにもかかわらず5位入賞と比較的滑り出しのいいスタートを切った。その後GT-R全体に課せられた特別性能調整のウェイトによって苦しい状況になったものの、第4戦のセパンサーキットではトップ争いを繰り広げ、相手のミスを逃さずトップを奪いそのままチェッカーを受け、見事セパンラウンド2連勝を達成。しかし、その後安定したポイントを獲得できず、特に終盤戦ではノーポイントで終えるレースばかりだったことが大きく、全体を見渡すとあまりいい結果とはいえないシーズンとなった。


title: KONDO Racing

text: 前年より2009年規定を一部先取りしたGT-Rを投入したため、その車両を改良し参戦となったが、エンジンは2009年規定に沿っていないため、今年も特認車両となった。景気の減速から例年に比べ開幕前のテストの回数が減り、各チーム若干準備不足で迎えた開幕戦では、予選と決勝で大きくコンディションが変わったり、他チームの戦略ミスにも助けられ、国内初優勝という申し分のないスタートを切ったが、その後のレースでは中々良い結果が出せず、特に第5戦から3戦連続ノーポイントのレース続いてしまったこともあり、最終的にシリーズ8位に終わった。


title: KONDO Racing

text:
2008年より使用しているGT-Rを改良し参戦となり、エンジンは2009年規定に沿った3.4Lとなった。開幕前のテストでは新しいエンジンにまつわるトラブルが多発し、開幕戦でも予選中に車両後部を大破するアクシデントに見舞われたが、決勝でコンディションがめまぐるしく変わる中で、GT500では例を見ないタイヤ無交換作戦が功を奏し、2年連続開幕戦優勝という申し分のないスタートを切った。しかし、その後のレースでは表彰台に上がることができず、結果的にシリーズ10位に終わった。
富士スピードウェイで行われたRd.4にて5年ぶりの優勝を遂げ、スポーツランドSUGOで行われたRd.6で3位表彰台を獲得するも、他でリタイヤを含むノーポイントとなり、チームランキング12位という結果に終わった。


title: KONDO Racing

text: NISMOアンバサダーに就任したミハエル・クルムに代わり、MOLAから柳田真孝が移籍。佐々木大樹とコンビを組む事になった。Rd.4 SUGOにてタイヤ無交換作戦を敢行し、優勝を飾る。オートポリス代替戦となったRd.3 MOTEGIにて無交換作戦を敢行、今季2勝目を飾った。


title: KONDO Racing

text: 柳田真孝に代わり、TEAM IMPULからジョアオ・パオロ・デ・オリベイラが移籍。佐々木大樹とコンビを組む事になった。最後の鈴鹿1000kmとなるRd.5でチーム初ポールポジションを獲得するも成績は低迷。チームランキングは14位という結果に終わった。


title: KONDO Racing

text: TEAM IMPULに移籍する佐々木に代わり、前年度GT300クラスに参戦していた高星明誠が昇格、ジョアオ・パオロ・デ・オリベイラとコンビを組む事になった。


title: KONDO Racing

text: 2012年より日産自動車学校と共同でスーパー耐久シリーズ(ST-Xクラス)にGT-R NISMO GT3で参戦している。


title: 影山正彦

text: 影山 正彦（かげやま まさひこ、1963年8月8日 - ）は、日本のレーシングドライバー。神奈川県藤沢市出身。血液型はAB型。同じくレーシングドライバーの影山正美は実弟。


title: 影山正彦

text: 1984年に富士フレッシュマンレースでレースデビュー。1986年富士フレッシュマンレース・TS1300クラスチャンピオン。1987年より全日本F3選手権に参戦し、1989年に全日本F3のシリーズチャンピオンに輝く（9戦中5勝）。


title: 影山正彦

text: 1990年より全日本F3000選手権に参戦。1991年からは全日本ツーリングカー選手権（グループA）にも参戦を開始する。1993年には、この年が最後となったグループAで星野一義とコンビを組み、日産・スカイラインGT-Rでシリーズチャンピオンを正彦一人が獲得した。1994年には、この年より本格的にスタートしたばかりの全日本GT選手権に参戦し、GT1クラス（現在のGT500クラス）のシリーズチャンピオンとなった（なお準備不足・参加台数不足のため公式記録に含まれないが、正彦は前年のシリーズチャンピオンにして初代チャンピオンでもある）。翌1995年も全日本GT・GT1クラスを連覇している。


title: 影山正彦

text: フォーミュラ・ニッポンにも1996年のシリーズ発足より参戦し、1998年には2勝を挙げた。またル・マン24時間レースにも1996年より参戦し、1998年には星野一義、鈴木亜久里と組んで日本人チーム初の表彰台となる3位入賞を果たしている。弟の正美も他の車両で10位に入った。


title: 影山正彦

text: 最近のレース活動ではスーパー耐久での活動がメインとなっており、2004年にはグループNプラス（現ST5）クラスのシリーズチャンピオンに輝いている。


title: 影山正彦

text: 2007年は、INGINGのF3チームの監督として活躍。所属ドライバーのロベルト・ストレイトがシリーズ2位となるなど見事な手腕を見せている。


title: 影山正彦

text: その他トヨタ自動車の評価ドライバーとして発表前の市販車をプロドライバーの目線からテストを担当している。2012年からはTOYOTA GAZOO Racingの一員としてニュルブルクリンク24時間レースに参戦し、2014年にトヨタ・86、2015年にレクサス・LFA Code Xでクラス優勝を収めた。また86/BRZレースのアドバイザーも務める。


title: 鮑叔

text: 鮑叔（ほうしゅく、生没年不詳）は、中国春秋時代の斉の政治家。姓は姒、氏は封地から鮑、諱は牙、字は叔。鮑叔牙とも。桓公に仕えた。


title: 鮑叔

text: 鮑叔の祖先は姒姓の国杞の公子で、斉に仕えて鮑の地を与えられた事から、鮑氏を名乗るようになる。


title: 鮑叔

text: 鮑叔は若い頃に管仲と親しく交わっていた。彼は管仲と共に商売を行っていたが、管仲が大損失を出しても商売には時勢があるとして決して咎めず、また、多大な利益を上げても、貧乏な管仲の為にその利益のほとんどを与えていた。鮑叔のこの厚情に管仲は「私を生んだのは父母だが、父母以上に私を知る者は鮑叔である」と大恩を感じていた。この事から後世の人は二人の厚い友情を管鮑の交わりと呼んで大いに称えた。


title: 鮑叔

text: この後鮑叔は、釐公の子の公子小白に仕えるようになるが、小白の兄の襄公の圧迫を避ける為に、小白と共に莒に亡命した。その後、襄公が暗殺されると、斉では後継者争いが起こり、莒から戻ってきた小白と公子糾が争ったが、鮑叔の活躍により小白が勝利し斉君となった。


title: 鮑叔

text:
公子糾に味方をした魯から公子糾の臣、管仲と召忽を受け取り桓公に仕えさせようとした。
召忽は公子糾が死んだ事を知り自害するが管仲を仕えさせる事に成功する。


title: 鮑叔

text: 桓公は管仲を宰相として覇者となったが、鮑叔は管仲をよく助けてともに政治にあたった。史記には、人々は桓公を覇者に押し上げた管仲よりも、管仲の力量を見抜き信頼し続けた鮑叔を称えた、とある。


title: 鈴木恵一

text: 鈴木 恵一（すずき けいいち、1949年3月21日 - ）は、神奈川県出身の元レーシングドライバー、解説者。KTR代表。


title: 鈴木恵一

text: 通称はスズケイさん。


title: 鈴木恵一

text:
1968年ブルーバードでレースデビュー、カローラ使いで活躍しグループCでも活躍。
1996年・1998年につちやMR2で、全日本GT選手権のGT300クラスのシリーズチャンピオンを獲得している。


title: 鈴木恵一

text: 1999年、チームメイトで弟子でもあった舘信吾のテスト中の事故死により、レーシングドライバーからの引退を決意。現在はJ SPORTSで放映されているSUPER GTの解説者やGT300のハンコックKTRポルシェの監督を務めている。


title: ダッジ・ラム

text: ラム (Ram) は、アメリカ合衆国の自動車メーカー、ラム・トラックスが製造・販売する大型ピックアップトラックである。以前はクライスラーがダッジブランドで販売していたが、2009年（2010モデルイヤー）からはダッジから独立してラムブランドで販売されている。


title: ダッジ・ラム

text: 初代のダッジ・ラムはラムのボンネットマスコットの付いた1930年代のダッジの車から命名された。その特徴の無いデザインやATしかなくタコメーターもないなど快適とは程遠い内装のため、販売面では振るわず、フォードのFシリーズやシボレーのC/Kシリーズに大きく水を空けられた。


title: ダッジ・ラム

text:
ラリー、レースでの活躍は、発売年の1981年、WRCサファリ・ラリーのグループ2エントリーで「ラム チャージャー」を4台体制でスポット参戦する。結果は並居る常連勢に続いて2台(9、10位)完走し、ポイント圏内に入るものの、残る2台、ヨーロッパ勢のワークスを離れたサンドロ・ムナーリも駆っていたが、ギアボックストラブルでリタイヤに終わっている。
第二世代のラムは徹底した顧客調査の結果得られた情報を元にリデザインされた。顧客調査の結果、この手のフルサイズピックアップトラックを買うカスタマーたちは、より押し出しの強くてあくの強いデザインを好むことが分かっており、それを元に設計された。そのフロントフェイスに見られるトラクターのような造形や、一目でそれと分かる巨大なフロントグリルはライバルであるフォードやシボレーとは一線を画し、それまでの4倍以上の年間販売台数を稼ぎ出した。1994年の北米カー・オブ・ザ・イヤーのトラック部門で受賞。しかしながら、モデル末期においてもフォード、シボレーに販売で追いつくことは無かった。


title: ダッジ・ラム

text:
この第三世代のラムはエンジン、トランスミッション、サスペンション、フレームなどを一新して投入された。そのキャラクターアイコンとなっていた巨大なフロントグリルはさらに巨大になり、第二世代でつかんだ顧客の目をさらに釘付けとすることに成功した。4輪駆動モデルの1500シリーズはフロントが独立懸架サスペンションになったものの、2500/3500シリーズはリジッドアクスルを踏襲した。これは重量付加に対する耐久性を考慮したものである。5.7L V8エンジンは、かつてのクライスラーの半球型燃焼室を持つ「Hemi」エンジンを改良した新世代Hemiとよばれる独特のエンジンとなり、このエンジン音を好むファンも多い。
2003年にはシリーズ最大の年間45万台を売り上げるが、ライバルであるフォードとGMの100万台には遠く及ばなかった。
2004年12月にはディーゼルエンジンとハイブリッドシステムを搭載したモデルを100台製造し、大半が製造前に売れたと発表した。しかしながら故障や問題が多発したためダッジは自社開発を断念し、BMWとGMとの共同開発をすることを選択した。また2005年10月13日、米環境保護局（EPA）とエネルギー省が発表した2006年型乗用車の燃費番付の調査結果では、同車の二輪駆動モデルが最下位となった。実燃費は市街地走行モードで1リットル当たりわずか3.8キロとなっている。また、2005年2月のシカゴ・モーターショーでは、後期型で投入された"ラム・キャブエクステンデッド"が公開された。これはその名のとおりキャビン部分を延長したモデルで、最大6人が乗れる2列のシートはピックアップ史上最大級であった。
また同ダッジブランドのスーパー・スポーツ、「ダッジ・バイパー」と同じ8.3リッター・500馬力の大型エンジンを搭載する「SRT-10」というグレードもある。ホイールはピレリの22インチタイヤが搭載されていた。このモデルは最高速度247.3 km/hをたたき出し、世界一速いピックアップトラックとしてギネスブックにも載っている。
2005年に、フェイスリフトを受けた後期型モデルが登場。ヘッドライトの目がつり上がり、アグレッシブさが増した。また2007年には、2008年モデルの1500シリーズのフロントドア横のエンブレムが「RAM 1500」から「RAM」に変更されている。
モデル末期である2007年には北米のピックアップトラック市場にフルモデルチェンジを受けて、よりラムに近い性格を持たされたトヨタ・タンドラが投入され、ダッジはラムの販売を維持するために2008年に第四世代の投入を発表した。
ピックアップトラックの人気が非常に高いテキサス州向けには「ローンスター・エディション」と呼ばれる地域限定仕様があり、州内では人気が高い。


title: ダッジ・ラム

text: デトロイトモーターショーで発表された第四世代のラムは 5.7 L HEMI V8 は 35hp のアップで 380hp になり(283kW)そのトルクは 404 ft·lbf (548 N·m)である。燃費も若干向上する模様。4.7 L PowerTech V8 は310hp (231kW)、 330 ft·lbf (447 N·m)、 3.7L PowerTech V6 は 215 hp (160 kW)、 235 ft·lbf (319 N·m)を発揮する。このモデルにおいて最大の変更点はリアサスペンションのコイル化である。耐久性のために長年トラックのお決まりになっていたリーフ式サスペンションから、ハンドリング性能の追求のために5リンク式サスペンションに変更された。


title: ダッジ・ラム

text: デザインは先代よりもさらに直線的で角張ったものとなっている。またリアエンブレムは、「DODGE」の文字だけのものから、「DODGE」の文字が入ったダッジのロゴに変わった。


title: ダッジ・ラム

text: 2008年9月25日にテキサス州ダラスで開かれたイベントで、テキサス州限定で発売する「ローンスター・エディション」が発表された。 フォグライトや2本出しマフラー、テキサス州の形をモチーフにした専用エンブレムなどが搭載されている。


title: ダッジ・ラム

text: 2009年モデルとして、2008年秋から発売されている。長年のライバルであるフォード・F-150も2009年モデルは全面改良されており、競争が激化するものと思われる。


title: ダッジ・ラム

text: 2011年からはクライスラーがメキシコ サルティヨ工場で日産向けにタイタンの後継車としてダッジ・ラムをOEM供給する予定だったが、2009年4月にクライスラーが破産法適用を申請したのに加え、フィアットと提携する事が決定したため、同年8月に契約解消が発表された。


title: ダッジ・ラム

text: ライバルたちがディーゼルエンジンもV8であったなか、長年にわたり、カミンズの直6ディーゼル搭載車をラインナップし続けていたため、トレーラーの牽引用に購入する場合、カミンズエンジンにこだわるファンも多い。


title: ダッジ・ラム

text:
ダッジ・ラムは1994年にモーター・トレンド誌のトラック・オブ・ザ・イヤーを受賞している。そして、同車のヘヴィ・デューティというモデルは2003年に同じ賞を受賞している。
また、かつては商用バンに「ラム」の名を冠したモデル（ダッジ・ラムバン）も存在していたが2003年に製造終了した。なお、ラム・トラックス設立後はダッジ・キャラバンベースの「ラム・カーゴバン」、およびフィアット・デュカートベースの「ラム・プロマスター」といった商用バンが相次いで発表されている。


title: ダッジ・ラム

text: 攻撃的で、押しの強いフロントマスクが特徴で、若者に人気がある。


title: 予定価格

text:
予定価格（よていかかく）とは、国や地方公共団体が契約を締結する際に、契約担当官等が、競争入札や随意契約に付する事項の価格について、その契約金額を決定する基準として、あらかじめ作成しなければならない（予算決算及び会計令第七十九条、第九十九条の五）見込価格をいう。
原則として、総額について定めることとされているが、例外として、単価について定めることも認められている（予算決算及び会計令第八十条）。また、取引の実例価格、需給の状況、履行の難易、数量の多寡、履行期間の長短等を考慮して適正に定めなければならない（予算決算及び会計令第八十条第二項）。競争入札では、落札額は予定価格の制限を超えることができない（会計法第二十九条の六）。


title: 予定価格

text: 財務省通達により、百万円以下の契約は予定価格調書を省略して良いこととなっている。ただし、可能な限り積算を行なうべきとされている。


title: 予定価格

text: 予定価格は、契約金額を決定し適正な契約を行うための基準となるものであり、次のような役割を果たす。


title: 予定価格

text: 業務担当者が積算基準や各種価格資料（価格調査月刊誌、業者見積、公共工事設計労務単価等）に基づいて積算を行ない、契約担当官等が積算額に基づいて予定価格を決定する。通常は積算額＝予定価格となる。積算には次のような方式がある。


title: 予定価格

text:
予定価格が漏洩すると安価な契約を行うことや公正な入札を行うことが阻害されることから、秘密にしなければならないものとされている。予定価格調書は入札が行われるまで厳重に密封して保管される。
但し近年、競争入札の透明性を高める目的で事前に公開されることも平成19年度までは増加傾向にあった。予定価格の事前公表は「事前の入札において最低価格の入札をした一者との随意契約」という不透明な流れと、契約担当者が予定価格を漏洩して利益を誘導する危険性を払拭したことから、市民オンブズマンからも高評価を受けていた。だが、一般競争入札において同額が以前の4倍以上の頻度で発生し、くじ引き率によって落札者を決定する件数が増加した。さらに、適切な運用がされなければ予定価格が目安となって業者の積算を放棄させ、談合によって落札価格が高どまりとなる問題点も指摘されていた。そのため、平成20年3月31日に総務省、国土交通省は連名で各自治体に通達し、事前公表の取り止めを含んだ対応を促している。


title: 予定価格

text: 東京都では、予定価格の事前公表を行ってきたが、豊洲市場や2020年東京オリンピック関連施設建設工事で高率の落札が相次いだことから、2017年6月、落札額の抑制や競争性の向上を狙い、予定価格を事後公表する等の制度改革を行った。しかしながら制度改正後、入札不調が相次いで発生するようになったこと、また、2018年3月の都議会では中小企業の積算業務が過重になることも指摘されたことから、小池都知事は入札制度を入札監視委員会で検証することを発言している。


title: 予定価格

text: 近年の公共事業・公共調達に関して、入札価格が高止まり傾向にあり、税金の無駄遣いにつながっていないかとの批判が見られることがある。このとき基準となる指標の一つとして落札率（予定価格に対する入札価格の比率）が提示されることがある。「落札率が高止まりする（調達価格が下がらない）のは受注者が自由競争に基づく企業努力としてのコスト縮減に力を注いでいない結果であり、談合の疑いを免れない」との論評もある。（ただし、このような主張は、コストカットによって労働者の職が奪われたり、労働環境が悪化する可能性を考慮していない。企業の搾取に対して労働組合が対抗するのが権利ならば、国家による入札価格という搾取に対して談合が存在することを本来否定出来ない筈である。）


title: 予定価格

text: しかし、前述のように予定価格は元々市場調査により得られた価格（ただし、月刊建設物価などの書籍に記載されている部材の価格は大手ゼネコンが一次卸などから購入を行った場合の価格であり、中小ゼネコンが価格の高い二次卸や三次卸から調達せざるを得ない状況は反映されていない）を基準として算出されており、実際の入札価格（受注額）とは本来はさほど乖離が見られない性格のものであり、落札率が高い（すなわち入札価格が予定価格に近い）ことが公共調達価格の不適切につながるとは一概にいえないのではないかとの反論がなされることがある。また、落札率が低下すると、低い入札価格がそのまま予定価格の価格調査対象になり、（落札率の基準となる）予定価格そのものが低落するため、結果的に落札率が大きく下がりにくくなるとともに、市場価格を市場原理以上に低下させているとの指摘もある。


title: 予定価格

text: また、工事内容や調達物品に求められる品質・性能が高度化・複雑化し、受注者独自の技術革新が進む中で、予定価格の根拠となる設計図書だけで発注内容を定義づけることが困難になり、業者選定基準を予定価格のみで一概に規定することが困難になっているのではないかとの指摘もある。特に企画競争型・プロポーザル型の調達を行う際には予定価格が形骸化しやすい（採用された提案に基づく見積額どおりとなりやすい）状況にあるといえる。


title: 綾田俊樹

text: 綾田 俊樹（あやた としき、1950年6月13日 - ）は、日本の俳優、演出家。奈良県出身。奈良県立郡山高等学校卒業、明治大学文学部卒業。ノックアウト所属。身長171cm、体重55kg。


title: 綾田俊樹

text: オンシアター自由劇場を経て、柄本明やベンガルらと劇団東京乾電池を結成。


title: 綾田俊樹

text: バラエティー番組にはほとんど出演しないが、短期間ながらテレビ朝日の深夜番組『グッドモーニング』で大島智子とレギュラー出演していた。


title: 脇田美代

text: 脇田 美代（わきた みよ、1979年8月9日 - ）は、日本のフリーアナウンサー、圭三プロダクション所属。元山口放送（KRY）アナウンサー。


title: 脇田美代

text: 詳細はテンプレート参照。2002年にKRYに入社。主にテレビ番組を担当しており、夕方のワイド番組『熱血テレビ』のMCで山口の夕方の顔として親しまれていた。2011年からは本人の念願だったというラジオ番組のパーソナリティも務めた。


title: 脇田美代

text: 地上デジタル放送推進大使もKRY代表として結成当初から担当。


title: 脇田美代

text: 映画出演の経歴も複数あり（いずれもKRYが制作に参加している）『チルソクの夏』（2009年・佐々部清監督）ではエキストラとして、『マイマイ新子と千年の魔法』（2009年・アニメ映画）では、声の出演を果たしている。


title: 脇田美代

text: 毎年恒例の『24時間テレビ 「愛は地球を救う」』では、KRY本社からの生放送パートにおいてメインキャスターを長年担当。


title: 脇田美代

text: 2011年12月に結婚を『熱血テレビ』で報告。そして同年末にKRYを退社。東京に移りフリーに転向する。


title: 脇田美代

text: フリーに転向後は、榊原郁恵が司会を務めるBS日テレの情報バラエティで、“ウイッキーワッキー中継”を担当。


title: 脇田美代

text:
コーチングの資格を有し、講師としても活動。テレビ朝日
『キス濱ラーニング3』『キス濱テレビ』|に、Kis-My-Ft2とよゐこ濱口優にマナーを教える美代先生として出演。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ（Will Robson Emilio Andrade、1973年12月15日-）は、ブラジル出身の元プロサッカー選手。ポジションはFW。登録名はウィル (Will) 。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text: 1998年に訪日、大分トリニータで活躍後、2001年、コンサドーレ札幌に期限付き移籍。類まれな得点感覚の鋭さで得点王に輝き、チームのJ1残留に貢献した。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text: 2002年に横浜F・マリノスに期限付き移籍し、10月26日のジュビロ磐田戦において、味方のMF奥大介が試合中に自分にパスを出さなかったことに腹を立て、奥を後ろから蹴るなど暴行を働いた。この一件が原因となり、横浜FMを解雇された。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text: その後、2003年には再び札幌に期限付き移籍。シーズン中の6月に保有元の大分に復帰するも2003年限りで退団。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text: 以後、中国へとわたり武漢黄鶴楼（中国スーパーリーグ）でプレーした後、カタールのに選手として在籍した後、現役を引退した。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text: エースストライカーとして活躍する一方で、気性の荒さ、体重をコントロールできない自己管理の甘さ、自己中心的なプレイなどもしばしば覗かせた。しかし、むしろそれらを愛すべき点として、また高所恐怖症やウクレレが趣味などといった人間くさい一面とのギャップ、また札幌時代には函館での試合後にスーパー北斗車内で偶然乗り合わせた札幌へ帰るサポーターの一団と交流するなどファン思いのキャラクターもあり、大分のサポーターが名付けた「俺王」（札幌ではその功績から「俺王様」とも呼ばれた）の異名で、様々なチームのサポーターに親しまれた。


title: ウィル・ロブソン・エミリオ・アンドラデ

text:
66||40||8||4||||||||
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26||9||colspan="2"|-||3||0||29||9


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 『プロサッカークラブをつくろう!』は、セガゲームス（2015年3月まではセガ）から発売されているサッカークラブ経営シミュレーションゲームである。通称は「サカつく」。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: Jリーグ開幕の3年後である1996年（平成8年）に1作目『Jリーグプロサッカークラブをつくろう!』（セガサターン）が発売されて以来、以降2011年（平成23年）の『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!7 EURO PLUS』（PlayStation Portable）まで20作が発売されている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 現実のサッカー日本代表のFIFAワールドカップ出場などの追い風もあり、複数のタイトルが売り上げ50万本を超え、2003年発売の『J.LEAGUEプロサッカークラブをつくろう！ 3』まででシリーズ累計300万本を売り上げるなど、ヒットシリーズとなった。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: プレイヤーはサッカークラブのオーナーとなり、チームの運営や施設・人事の管理、選手育成などを行う。試合中にプレイヤーは選手交代や一部の作戦指示が行えるのみで、選手を直接的に操作することはできない。そのためチーム育成がクラブ成績に影響し、クラブ成績がクラブの収入つまりは経営にも影響することとなる。このように経営シミュレーションゲームと育成シミュレーションゲームの要素を併せ持つことが、本作の最大の特徴である。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: プレイヤーが運営するチームは新規参入チームとなっている作品が大部分であるが、一部作品においては既存のJリーグ所属チームを選択してゲームを開始することも可能。また、舞台は基本的に日本（Jリーグ）であるが、2006年（平成18年）発売の『プロサッカークラブをつくろう! ヨーロッパチャンピオンシップ』（PlayStation 2）においてはイングランド・フランス・ドイツ・イタリア・スペイン・オランダから所属リーグを選択するシステムとなっている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: セーブデータを持ち寄っての対戦機能が搭載されており、ドリームキャスト版『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!』以降は通信対戦にも対応している。また、2007年（平成19年）にはこれを発展させたオンラインゲーム『プロサッカークラブをつくろう!ONLINE』も発売された。なお、1作目から据え置きハード作品では全面実録音声による解説・コメンテーターが付けられている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: ナンバリングタイトルは6、7と2作連続で携帯機であるPSPで発売され、ニンテンドーDSでも「サカつく DS」シリーズ2作品が発売されている。携帯機でリリースする理由として、6、7のプロデューサーの山田理一郎は、サカつくのメインユーザーが家庭を持つ年齢であるため、家族に文句を言われないようにこっそりプレイできることを理由として挙げている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: JFA MAX・J-STATS OPTAライセンスを取得しているため、1作目からJリーグの現役選手は全て実名で登場している。2003年（平成15年）発売の『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!3』からはFIFProライセンスを取得しており、一部の海外リーグ所属の現役選手も実名で登場している。2004年（平成16年）発売の『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!'04』からは、ゲーム中で解説を担当している木村和司など多くのOB選手も実名で登場している。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 前記した『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!'04』において多数のOB選手が実名登場したが、それ以前はOB選手をイメージしたモデル選手が登場しており、それらの選手は「グレートプレーヤー」や「ファンタスティックグレートプレーヤー」と呼ばれていた。それらの選手の名前は本名をもじったもの（釜本邦茂→河本鬼茂 など。細貝萌→細目朋など読みよりも字面が似ていることを重視した名前もある）であったり、その選手をイメージさせる言葉（福田正博→浦和九 など）であった。『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!3』以前の海外リーグ所属の日本人選手についても同様であった。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: その他、全くの架空選手が無数に登場している。同じ名前の選手は作品が異なっても近い能力であることが多いため、有力選手はシリーズ名物として親しまれている。そのため、実名登場が増えるにつれてモデル選手は置き換えられていったものの既にシリーズ名物となっていた選手も含まれていたため、川内義和（川口能活）や本村和也（木村和司）などモデルと実名の両方が登場しているケースも増えている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: なお、『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!'04』には、同シリーズをモチーフに描かれた能田達規の漫画作品『ORANGE』から主要キャラクターが登場している。『サカつく プロサッカークラブをつくろう』ではプロレスラーの男色ディーノをモデルとしたディーノが登場している（ポジションはGK）。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 選手の能力は「シュート」や「タックル」といった細かい能力設定がされているものの、ゲーム上ではオフェンスとディフェンスのバー、あるいは6角形のレーダーチャートのみで簡易に表示される（一部作品でのみ詳細な表示がされる）。成長がピークの時期は選手ごとに異なり、早熟（23歳頃までにピークを迎える）から晩成（30台でピークを迎える）まで様々。選手ごとに育成可能な能力の限界値が定められているが、ピークを迎えていない選手は一時的に最大値が抑えられている場合もあり、ピークを過ぎた選手は徐々に限界値も低下していく。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text:
各選手のアイコンは以下のようにポジションごとに色分けされており、コンディションに応じてアイコンの表情が変化する。複数のポジションに適正のある選手は、メインポジションで表示される。
選手は全て数パターン用意された性格に分類されており、性格に応じて口調や連携の繋がりやすさも変わる。例を挙げれば架空選手の萩原忠志に代表されるタイプは温厚な口調でほとんどの選手と連携が繋がるが、岩城聡史に代表されるタイプは自分勝手で特定のタイプとしか連携は繋がらない。連携はチームとしての総合的な能力に影響するため、相性の悪い選手ばかりであれば必然的にチーム力も低下する。また、性格＝選手同士の相性でもあるため、相性の悪い選手がチーム内に存在すると不満を蓄積していく。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: ただし、同じチームに所属する選手や同年代に活躍した選手同士、兄弟や師弟関係の選手同士など、これらの相性を無視して最初から最高レベルの連携を発揮する組み合わせが存在する。逆に過去にトラブルのあった間柄やライバル関係にある選手同士などでは、相性の良いタイプ同士であっても一切連携は繋がらない。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!'04』から導入されたシステム。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 選手個々が持つ概念で、試合中の選手の役割を示す。練習の中で身に付けるもので、複数のプレイスタイルを習得することで、上位のプレイスタイルを習得することもある。中には練習では身に付けることができない、特殊なプレイスタイルも存在する。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 特定のフォーメーションと戦術、選手配置が行われた場合、一時的に選手の能力値が上昇する「フォーメーションコンボ」が成立する。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 『プロサッカークラブをつくろう! ヨーロッパチャンピオンシップ』から導入されたシステム。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 監督や選手のそれぞれに得意とするスタイルが設定されており、以下の4つの方向性を基にしたチャート表で表される。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 監督のポリシーは4角形や円、選手のポリシーは点で与えられている。監督にポリシーにフィットしたポリシーを持つ選手ほど試合中に能力を発揮でき、逆にフィットしていない選手は能力が発揮できず不満も蓄積する。フィットした選手が多いほどチーム全体の能力も増していき、『プロサッカークラブをつくろう! ヨーロッパチャンピオンシップ』においては特定の場所にスタメンのポリシーが集まった場合に選手の能力が上昇する「ポリシーコンボ」が存在する。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: なお、監督のポリシーは変動しないが、選手のポリシーは年月を経ることである程度変化する。監督の指導力に応じて変動幅は異なるが、個性の強い選手ほど移動幅は小さい。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 1997年（平成9年）発売の『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!2』で初採用され、2008年（平成20年）発売の『サカつくDS タッチandダイレクト』を除いて採用されているシステムで、チームにオリジナルの選手を編入することができる（導入当初は3人、後の作品では1人）。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 作成する選手の名前や外見、ポジションや利き足などはプレイヤーが任意に設定できるが、能力値はランダムに設定される。一部作品ではトップチームで活躍させ続けると子供が生まれ、後にユースに所属するようになる。子供は親と同じポジションで能力も近いが、親よりもやや能力が上昇している。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 一部作品では名前やポジションなどを特定のものにすることで有力選手が登場する「特殊エディット」が採用されていた。2002年（平成14年）発売の『サカつく2002 Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!』では、『キャプテン翼』の大空翼や『オフサイド』の熊谷五郎、『シュート!』の田仲俊彦などサッカー漫画の登場人物のほか、湯川英一、せがた三四郎などが採用されている。また、『プロサッカークラブをつくろう! ヨーロッパチャンピオンシップ』ではクライフやジーコなどの実在の往年の名選手が採用されている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 選手同様一部作品では実名で登場している監督もいるものの、モデル監督が大部分となっている。練習や試合での采配は、監督ごとに与えられた指導能力や思考傾向に応じて行われる。練習効果や試合采配は、得意とする戦術を選択しているほうが効果的に行われる。なお、プレイヤーチーム以外には「監督」の概念は存在しない。『7』以降はプレイヤーの肩書が「全権監督」であることから、代わりに「コーチ」が登場しているが、『6』以前の「監督」とほぼ同等である。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: スカウトの得意分野は、獲得リストにリストアップされる選手の方向性に影響する。初期のシリーズではリストアップされた選手に対してのみ獲得交渉を行うことができたが、特定のスカウトと契約しないと一部選手がリストアップすらされない「固定スカウト」と呼ばれるスカウトが存在していた。後のシリーズでそのシステムは廃止されたが、その後も特定のスカウトと契約しているとリストアップされやすい「半固定スカウト」と呼ばれるシステムが存在していた。『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!3』からは選手を指定しての直接交渉が可能となり、その際の交渉の成否や移籍金の額にもスカウトの能力は影響する。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 前述の通り、プレイヤーは試合中選手を直接操作することはできず、時に「選手交代」などの指示を出す程度で試合を傍観することになる。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text:
『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!'04』以前の作品ではチャンスシーンなどをつなぎ合わせたダイジェスト方式であったが、「90分の試合を鑑賞したい」との要望から『プロサッカークラブをつくろう! ヨーロッパチャンピオンシップ』ではフルタイム方式が採用された。フルタイム方式が採用されたのは次作『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!5』までで、その後はダイジェスト方式へと戻されているが、擬似的なフルタイム方式となっている。普段は結果をみるのような画面になっていて、
チャンスシーンのみダイジェスト方式になる。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!2』からは、チームの総合能力が高い場合、画面が光るとともにスーパープレイを繰り出す「光プレイ」と呼ばれるシステムが採用されている。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: 第1作目の実況は松岡俊道が担当と解説者は大場真人だが、その後の据え置きハード作品での実況は八塚浩が担当。『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!3』以降の解説は木村和司、水沼貴史、永島昭浩、『Jリーグプロサッカークラブをつくろう！04』では反町康治『Jリーグプロサッカークラブをつくろう！5』小倉隆史等が務めている。なお、一部作品ではパンツェッタ・ジローラモが解説やピッチレポートを担当している。


title: プロサッカークラブをつくろう!

text: プレイヤークラブがリーグに加盟すると、同時にライバルクラブが加盟する。『サカつく2002 Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!』までの作品ではプレイヤークラブと競合しないよう、遠方の都市に設けられるケースが多かったが、『Jリーグ プロサッカークラブをつくろう!3』からは同都道府県内あるいは同都市など近隣に設けられることが増え、直接対決はいわゆるダービーマッチとして扱われるようになった。


title: 郡山総合車両センター

text: 郡山総合車両センター（こおりやまそうごうしゃりょうセンター）は、福島県郡山市菱田町にある東日本旅客鉄道（JR東日本）仙台支社の工場および車両基地である。「磐越東線営業所」由来で関連のある「郡山運輸区」についても当記事で記載する。


title: 郡山総合車両センター

text: 東北本線郡山駅南側に位置する。旧称は郡山工場。業務は、主に車両の全般検査・要部検査・改造工事・廃車解体であるが、車両も配置されている。


title: 郡山総合車両センター

text: 検査を担当している車両は、多くが東北地方（仙台支社・盛岡支社）の車両であるが、気動車については新潟支社と首都圏の支社（千葉支社・水戸支社(電車も担当)・高崎支社）配置の車両も担当している。郡山総合車両センター郡山派出所（こおりやまそうごうしゃりょうセンターこおりやまはしゅつしょ）は福島県郡山市字向河原にある東日本旅客鉄道（JR東日本）の車両基地である。郡山駅東側に位置する。


title: 郡山総合車両センター

text: 仙台支社管内で使われるディーゼル機関車と、磐越東線用の気動車が配置されている。水郡線車両の郡山側での留置線機能も担っている。磐越東線営業所（ばんえつとうせんえいぎょうしょ）は福島県田村郡三春町にあった東日本旅客鉄道（JR東日本）仙台支社の組織である。その名のごとく、磐越東線の総合的運営を行った組織で、同線内（起終点駅を除く）の全駅を統括し、管下に車両基地と乗務員（車掌、運転士）基地、保線基地等を有していたが、組織再編により2005年（平成17年）に廃止された。


title: 郡山総合車両センター

text:
当営業所の業務については、営業関係が三春駅、乗務員関係が郡山運輸区、車両関係が当記事の「郡山総合車両センター」郡山派出所、保線関係が郡山保線技術センターに引き継がれている。
郡山総合車両センター会津若松派出所（こおりやまそうごうしゃりょうセンターあいづわかまつはしゅつしょ）は、福島県会津若松市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）の車両基地である。郡山運輸区（こおりやまうんゆく）は福島県郡山市にある東日本旅客鉄道（JR東日本）仙台支社の運転士・車掌が所属する組織である。詰所は郡山駅構内にある。1993年12月1日に一旦廃止されたが、組織の再編により2005年12月10日に再発足した。
「郡山総合車セ」または「KY」。2018年4月1日現在の配置車両は以下の通りで、全て本所に配置されている。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text:
TBS木曜9時枠の連続ドラマ（ティービーエスもくようくじわくのれんぞくドラマ）は、TBS系列で、毎週木曜日の21:00 - 21:54（JST）に放送されたテレビドラマ枠である。この枠は2009年3月26日の渡る世間は鬼ばかり（第9シリーズ）をもっていったん水曜21時へ枠移動となったが、2010年10月より再開して2011年9月まで放送。この時間帯にTBSが制作した35の番組が放送されている（シリーズは一つと考える）。
1971年10月の改編で、それまで分かれていた2つのドラマ枠が統合する形で新設。元々この枠は、朝日放送 (ABC) 制作の連続ドラマが放送されていた（代表作は『日本の嫁』シリーズ、『おしどり右京捕物車』ほか）。1975年4月の東京・大阪間のネットチェンジ（いわゆる『腸捻転』解消）で大阪のネット局は毎日放送 (MBS) に変更され、それに先駆ける同年2月の放送から、TBS系列の木曜9時枠はTBS制作によるドラマ枠に変更された。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: 1976年10月改編にスタートした『トップスターショー・歌ある限り』からこの時間枠は音楽番組枠に変更された。1978年1月から『トップスターショー』の後継番組として『ザ・ベストテン』がスタート、1980年代のTBSを代表する人気番組となった。1989年9月末に『ザ・ベストテン』が終了し、同年10月改編で月曜21時台ドラマの枠移動という形で連続ドラマ枠に移行した。第1作は武田鉄矢主演の『愛し方がわからない』だった。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: 同枠を代表する主な作品に『3年B組金八先生』『渡る世間は鬼ばかり』『HOTEL』などがある。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: 2009年4月の改編で木曜21時台がバラエティ番組枠に充てられたため、ドラマ枠は水曜21時台に移動する形で一旦廃枠となったが、1年半後の2010年10月より再度ドラマ枠に復帰。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: 本枠の特徴としてシリーズ作品と2クール以上の放送期間の作品が多いことがあげられる。全体的にファミリー向けの作品が主流となっているが、日曜劇場で放送されていた『サラリーマン金太郎』（第4シリーズ）や、『夏の嵐!』『白夜行』といったサスペンス物も放送されていた時期もあった。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: 2011年の『渡る世間は鬼ばかり 最終シリーズ』をもって、本ドラマ枠は路線を一新し、これまでのホームドラマ形式から、若者向けの作品を中心に構成した『木曜ドラマ9』として放送される。


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text:
制作プロダクション名の無いものは朝日放送およびTBSの局制作（2000年4月 - 2004年9月は『TBSエンタテインメント』名義、2004年10月以降は『TBSテレビ』名義）。
1971年


TBS木曜9時枠の連続ドラマ


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text:
参考までに、1時間体制になる前の21:00 - 21:30枠で放送された30分ドラマを紹介する。
（ドラマ中断。この間は「植木等ショー」などのバラエティ番組を放送）
（ドラマ中断。この間は「みんなでヨイショ」などのバラエティ番組を放送）


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: （ドラマ中断。この間はバラエティ番組「スターはまかせろ!」を放送）


title: TBS木曜9時枠の連続ドラマ

text: また、ハワイの地上波放送局KIKU-TVで、この枠のドラマの大半（少なくとも1997年本放送の金のたまご以降の全て）が英語字幕付放送されている。ただし、ブラザー☆ビート、エ・アロール、夫婦道については、主にアメリカ（ハワイ・アラスカを含む）・カナダ地域を放送対象とするNHKの国際放送テレビジャパンが放送した。2008年2月17日から、「地獄の沙汰もヨメ次第」が放送開始され、それまで日本での本放送から1年-1年半以上遅れて放送されたものが最短7ヶ月強まで短縮された（テレビジャパンが放送した「夫婦道」も約9ヶ月遅れで放送、「ブラザー☆ビート」は3年3ヶ月遅れで2009年1月から放送開始）。但し、3年B組金八先生 第8シリーズ以降については未放送かつ放送時期未定（日本国外で放送された日本のテレビドラマ参照）。


title: シロッコ

text: シロッコ（伊:scirocco,"sirocco"）は、初夏にアフリカから地中海を越えてイタリアに吹く暑い南風（あるいは東南）である。サハラ砂漠を起源とする風で、北アフリカでは乾燥しているが地中海を越えるためイタリア南部到達時には高温湿潤風となり、時に砂嵐を伴う。


title: シロッコ

text: アフリカでの名前はギブリ。クロアチアやモンテネグロではユーゴ("jugo")、フランス南部では("Marin")、スペイン南西部では("Leveche")、カタルーニャ地方では("llebeig")、マルタでは("xlokk")などと呼ばれている。


title: 郡山車両所

text: 郡山車両所（こおりやましゃりょうじょ）は、福島県郡山市菱田町にある日本貨物鉄道（JR貨物）の車両工場である。


title: 郡山車両所

text: 東日本旅客鉄道（JR東日本）の車両工場「郡山総合車両センター」の構内に併設されている。


title: 郡山車両所

text: 郡山車両所では、貨車の修繕や全般検査を行っており、主にJR貨物が所有するコンテナ車を取り扱っている。


title: 北の丸公園

text: 北の丸公園（きたのまるこうえん）は、東京都千代田区の皇居に隣接する国民公園、及び同公園の所在地である千代田区の町名である。旧麹町区の区域内である。郵便番号は、102-0091。


title: 北の丸公園

text: 名前のとおり江戸城の北の丸であった場所で、現在は環境省の管理する国民公園の一つである。多くの文化施設を公園内に持ち、旧江戸城の遺構（田安門、清水門はいずれも重要文化財に指定）も多い。ビルが立ち並ぶ都心部にあって、緑が豊かな場所であり、皇居外苑や日比谷公園などと並んで都会のオアシス的な公園である。園内には道路があるため、自動車での乗り入れもでき、有料駐車場も備えている。散策や森林浴、ジョギングやウォーキングを楽しむ人々も多く見られる。


title: 北の丸公園

text: 北の丸公園の西側の堀の石垣のわずかな隙間に、国の天然記念物に指定されている「ヒカリゴケ」が自生している。江戸城築城の際に全国から運び込まれた石垣用の岩に付着したまま持ち込まれたと考えられているが、本来高地の洞窟などでしか見ることができない貴重な苔であり、都心部で発見されることは極めて稀である。