title: 広津和郎

text: 広津 和郎（廣津 和郎、ひろつ かずお、1891年（明治24年）12月5日 - 1968年（昭和43年）9月21日）は、日本の小説家、文芸評論家、翻訳家である。明治期に活動した硯友社の小説家・広津柳浪の子。墓所は東京都台東区の谷中霊園。


title: 島根県道267号海潮宍道線

text: 島根県道267号海潮宍道線（しまねけんどう267ごう うしおしんじせん）は、島根県雲南市大東町須賀と同県松江市宍道町東来待を結ぶ一般県道である。


title: 島根県道267号海潮宍道線

text:
沿線の主要施設
沿線の名所・旧跡・観光地


title: ヒュッケル法

text: ヒュッケル法（ヒュッケルほう、）は、ドイツのエーリヒ・ヒュッケルによって提案された分子軌道法である。エチレンや1,3-ブタジエン、ベンゼン等のπ電子共役分子に適用する例が入門用としてよく用いられる。


title: ヒュッケル法

text: ヒュッケル法では電子に関する積分に対して以下のような近似を導入する。


title: ヒュッケル法

text: しばしば紹介されるπ共役系に対する計算では、その大胆な仮定にもかかわらず定性的に正しい結果を与え成功をおさめた。しかしながら結合を持つ原子間と持たない原子間とで積分の扱いを変えるため、構造を特定できていない分子に対しては適用できない。その欠点を改善するために、導入する近似を少なくし計算する積分の量を少し増やした拡張ヒュッケル法と呼ばれる方法があり、そちらと対比して単純ヒュッケル法とも呼ぶ。現在では計算機の性能の向上などにより単純ヒュッケル法を用いる必要性はほとんどなく、ただヒュッケル法、と言った場合には拡張ヒュッケル法を指すことが多い。


title: ヒュッケル法

text: 重なり積分の値 formula_4 は同じ原子軌道同士では1であり、異なる原子軌道間では0である。


title: ヒュッケル法

text: formula_1をクーロン積分と呼び、formula_2を共鳴積分と呼ぶ。結合を持たない原子間ではformula_2の値は0。


title: ヒュッケル法

text:
1,3-ブタジエンの分子軌道 formula_9 を4つのπ軌道の線形結合で表す。formula_10は各π軌道の分子軌道への寄与の大きさである。
変分法によってエネルギーformula_11を求めると、


title: ヒュッケル法

text: この右辺を極小にするformula_10を定めることになる。実際にformula_9を代入すると、


ヒュッケル法


title: ヒュッケル法

text:
である必要がある。これを永年方程式と呼ぶ。
ヒュッケル法の仮定より、


title: ヒュッケル法

text: であるから、左辺を展開して、


title: ヒュッケル法

text:
formula_17　と置くと、行列式は
となり、その根はformula_18である。したがって、ブタジエンの4個の分子軌道のエネルギーは、


title: ヒュッケル法

text: である。


title: クリープ

text: クリープ(creep)は、物体に持続応力が作用すると、時間の経過とともに歪みが増大する現象。主に高温環境下における材料の変形を説明するために用いられる。


title: クリープ

text: 塑性変形が時間に依存しないのに対し、クリープ変形は時間が経つほど変位量が増える（時間依存性がある）。また材料の温度が高いほどクリープ速度は速く、絶対温度における融点の4割～5割程度でクリープ変形は顕著になる。


title: クリープ

text: クリープ変形には3つの段階があり、第1期が遷移クリープと呼ばれる変形初期、第2期は定常クリープと呼ばれるひずみ速度一定の領域、第3期は加速領域と呼ばれるクリープ速度が時間経過によって大きくなる領域である。定常クリープ域でのひずみ速度の応力依存性はノートン則によって表される。


title: クリープ

text: クリープ変形による破壊はクリープ破壊もしくはクリープ破断と呼ばれ、高応力・高温度の環境ほどひずみ速度は大きくなるが、破断までのひずみは大きくなるという特徴がある。低温・短寿命では粒内破壊が目立ち、高温・長寿命では粒界破壊が目立つ。


title: クリープ

text: 長時間のクリープ破断実験を短時間の実験で代用する方法として、ラーソン・ミラー・パラメータが利用されている。


title: クリープ

text: Tは絶対温度(K)、formula_2は破断時間(h)、Cは材料によって決まる定数で、通常の高温材料なら20程度をとる。温度のみを変化させた場合Pは一定なので、高温・短時間の実験結果から低温・長時間の実験の結果が推定できる。これを加速試験と呼ぶ。ただし、温度上昇によって破壊の機構が変化しないという前提が必要である。


title: クリープ

text: クリープ変形と疲労の複合的な破壊については、マイナー則を応用して、クリープによる損傷と疲労による損傷の単純な和が一定値になった時破断するという考え方、クリープによるひずみと繰り返し応力による塑性ひずみの複合的な寿命をもつという考え方などがある。


title: ロージャ・ミクローシュ

text: ミクロス・ロージャ（Miklós Rózsa, 1907年4月18日 - 1995年7月23日）はハンガリー出身のアメリカ合衆国の作曲家。ミクロス・ローザとも表記される。マジャル語のように発音し、ハンガリー式に姓・名順に表記するとロージャ・ミクローシュとなる。映画音楽の作曲家としてアカデミー作曲賞に17回ノミネートされ、3度受賞している。


title: ロージャ・ミクローシュ

text: ブダペストに生まれ、ライプツィヒ音楽院に学ぶ。1927年に同地で《弦楽三重奏曲 作品1》を作曲。1931年にパリに移住し、《管弦楽のための主題と変奏、終曲 作品13》《小オーケストラのためのセレナーデ 作品10》を上演する。1937年にロンドンに渡り、最初の映画音楽を作曲。


title: ロージャ・ミクローシュ

text: その後アメリカ合衆国で映画音楽の作曲家として活躍し、『深夜の告白』（1944年）、『白い恐怖』（1945年）や『二重生活』（1947年）、『クォ・ヴァディス』（1951年）、『緑の火・エメラルド』（1954年）、『ベン・ハー』（1959年）などで名声を博した。『白い恐怖』はロマン派的な、どことなくシューマンやラフマニノフを思わせるピアノ協奏曲の様式で作曲されており、またテルミンが利用されていることで有名。『ベン・ハー』の音楽は、後に管弦楽組曲としても編み直された。1970年にはビリー・ワイルダー監督の『シャーロック・ホームズの冒険』にも楽曲を提供し、1970年代の終わりまで映画音楽の作曲を続けた。


title: ロージャ・ミクローシュ

text: この間にも芸術音楽の作曲を止めてはおらず、1956年にハイフェッツの依嘱により《ヴァイオリン協奏曲 作品24》を、また1962年にハイフェッツとピアティゴルスキーのために《ヴァイオリンとチェロ、管弦楽のための主題と変奏 作品29a》などを作曲。これらの作品は、よりロマン派的な映画音楽とは異なり、新古典主義音楽とハンガリーの民族音楽を独自に折衷した作風となっている。室内楽は初期に数多く手懸けた。


title: ロージャ・ミクローシュ

text: 1943年に結婚して2児をもうけた。


title: 島根県道268号上久野大東線

text: 島根県道268号上久野大東線（しまねけんどう268ごう かみくのだいとうせん）は、島根県雲南市大東町上久野と同市大東町大東を結ぶ一般県道である。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 中村 良三（なかむら りょうぞう、1878年（明治11年）7月26日-1945年（昭和20年）3月1日）は、日本の海軍軍人。最終階級は海軍大将、位階勲等は正三位 勲一等 功五級。米内内閣の内閣参議。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 青森県弘前市出身、旧弘前藩士で医師の中村春台の二男。5歳のとき親類の中村了三の養子となる。1896年（明治29年）に青森県立弘前中学校（現・青森県立弘前高等学校）を卒業後、海軍兵学校入学（27期）。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 日露戦争が始まった時には「扶桑」の分隊長をつとめたが、「扶桑」は当時すでに艦齢四半世紀を超え、日露戦争では第三艦隊所属となって地道な哨戒活動に従事していた。第3回旅順港閉塞作戦では「新発田丸」指揮官附として参加。1905年（明治38年）1月に行われた異動では最新鋭の巡洋艦「明石」の航海長兼分隊長に補職され、第二艦隊の第四戦隊として日本海海戦に参加した。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 日露戦争後の明治38年12月末、イギリスで建造された戦艦「香取」の受領のために渡英、帰朝後に海軍大学校乙種学生次いで初代の海軍砲術学校高等科学生となり、いずれも首席で卒業。砲術専攻士官の道を歩いた。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 大尉の間は砲術校教官、巡洋艦「阿蘇」、「八雲」の砲術長などの役目を果して海大甲種学生に入学。卒業後は主に軍令畑を歩く。第一次世界大戦中には軍令部参謀、のち作戦課長をつとめ、対米作戦の基本となる漸減邀撃作戦の整備を行う。イギリスから要請された日本艦隊の地中海方面への遠征には反対し、賛成派の秋山真之と対立したが、第二特務艦隊が派遣された。中村は戦争末期に英国へ派遣されている。停戦後帰朝し、海大教官となる。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 1923年（大正12年）12月、第一水雷戦隊司令官を務め、その後再び軍令部参謀となる。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 1926年（大正15年）12月から1929年（昭和4年）11月まで海大校長を務め、1930年（昭和5年）12月、山本英輔聯合艦隊司令長官の下で第二艦隊指令長官を命ぜられた。1年の艦隊暮らしのあとは佐世保鎮守府と呉鎮守府の司令長官を歴任する。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 1934年（昭和9年）3月、同期生の末次信正とともに海軍大将に進級してまもなく、友鶴事件のために艦政本部長杉政人中将が引責辞職したことを受けて、同年5月に中村がその後任にあたることになった。しかし佐鎮と呉鎮の司令長官が中将大将任用の親補職だったのに対し、艦政本部長は中将任用で親補職ではなかった。重要性ではある意味鎮守府長官以上であるが、格としては格下げになってしまうために、本職を大将の任用で親補職の軍事参議官とし、艦政本部長は兼職とすることにした。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 中村の艦政本部長就任後、友鶴事件の対策に追われている最中の1935年（昭和10年）9月には第四艦隊事件が発生している。多事多難だったといえるが、逆に戦争直前のこの時期に欠陥が露呈したことでかえって戦争前に対策が確立できたことは幸いだったともいえる。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: 二・二六事件後、粛軍のために陸軍が多数の高級将官を予備役に編入したのとバランスをとるために海軍も先任の大将を何人か予備役編入することとなり、中村に白羽の矢が立てられて1936年（昭和11年）3月に予備役編入となった。


title: 中村良三 (海軍軍人)

text: その後、興亜委員会委員、内閣参議を歴任、昭和20年（1945年）、終戦の半年前、高血圧と急性肺炎を併発して、横浜市鶴見区の自邸で死去した。墓所は千葉県松戸市にある東京都立八柱霊園


title: 練習艦隊

text: 練習艦隊（れんしゅうかんたい）とは、海軍（それに準じる組織を含む）の要員の訓練に特化した艦隊である。


title: 練習艦隊

text: 多くの場合、下士官及び水兵の訓練は、術科学校を除いては教育隊や海兵団で行われるので、初任士官又は士官候補生の教育末期に行われる。乗船実習自体は、単艦でも行いうるが、戦術運動訓練、ハイライン訓練及び曳航被曳航訓練等の重要な訓練は2隻以上なければ実施できないため、小規模な艦隊を編成することが多い。


title: 練習艦隊

text: イギリス海軍では艦長に縁故のある十代半ばの年少者を艦長従卒として乗組ませて教育を施してきた。1845年10月10日にアメリカ海軍は米海軍兵学校を開校したが、それでも当初は艦上での実地教育が主であった。イギリス海軍は19世紀から士官候補生を特定の練習艦に集めて教育を施したが、1903年に全ての海軍士官候補生をダートマス英海軍兵学校に集めて教育を施すことになった。


title: 練習艦隊

text: 海軍兵学校在学中に乗艦実習を重ねて卒業後直ちに通常軍艦に配属する米・英海軍方式と異なり、日・仏海軍などは海軍兵学校（海上自衛隊幹部候補生学校含む）卒業前後に練習艦隊で実習しながら練習遠洋航海を実施する方式を採っている。練習遠洋航海では、外国を訪問することで、国際親善を深めると共に、初級海軍士官の国際的視野を深めることに資するという長所もある。外国港入港に際しては礼砲など須要の国際儀礼も行われている。


title: 練習艦隊

text: 1890年（明治23年）に遭難したエルトゥールル号も、オスマン帝国皇帝アブデュルハミト2世から明治天皇に対する答礼使節であるとともに、1889年（明治22年）にオスマン帝国の海軍兵学校を卒業した初任少尉の大半を配置しており、練習遠洋航海としての面も有していた（単艦なので艦隊ではないが）。


title: 練習艦隊

text: なお、海上保安庁は小規模なため船隊編成を採らず、個船たる練習船を使用している。


title: 練習艦隊

text: 大日本帝国海軍では、海軍の発達にともなって教育機関としての海軍兵学校卒業者も増大し、明治36年（1903）より先任艦長を指揮官とする方式を改め、司令官を据えて遠洋航海を行うこととした。また「金剛」・「比叡｣に代えて「厳島」・「橋立」・「松島」の三艦をもって練習艦にあてることとなった。


title: 練習艦隊

text: 上村彦之丞海軍少将(海兵4期)を司令官として1903年（明治36年）2月25日横須賀を出発し、東南アジア、オーストラリア、フィリピン、朝鮮を経て8月27日に帰国。（参照資料「少尉候補生実務練習の為練習艦隊（松嶋　厳島　橋立）編制遠洋航海の件付報告書」、防衛省防衛研究所所蔵海軍省公文備考類）。


title: 練習艦隊

text: 海軍兵学校第33期卒業生のために、日露戦争終結してすぐの1905年（明治38年）12月19日に、島村速雄海軍少将（海兵7期）が司令官に任じられて練習艦隊が編成された。同艦隊は巡洋艦松島、橋立、厳島によって構成され、1906年（明治39年）2月15日に横須賀を出港し8月2日に帰港した。


title: 練習艦隊

text: 時代により変遷があるが、海軍兵学校卒業後に、少尉候補生として練習艦隊に配属されて、実習を経た後に海軍少尉に任じられた。但し、戦時等には遠洋航海が実施されないこともあった。


title: 練習艦隊

text: 1907年（明治40年）11月20日に兵学校を卒業した海兵35期生は遠洋航海最中の1908年（明治41年）4月30日未明に巡洋艦「松島」が爆沈して候補生33名が殉職する事故が起きた。


title: 練習艦隊

text: 1940年（昭和15年）8月出発の練習艦隊（海兵68期・海機49期・海経28期出身者が乗組）には竣工したばかりの練習巡洋艦「香取」及び「鹿島」が用いられた。


title: 直垂

text:
直垂（ひたたれ）は、主に武家社会で用いられた男性用衣服、日本の装束の一つである。
直垂からは「大紋直垂」・「素襖直垂」・鎧下に着る「鎧直垂」・「肩衣」などが時代と共に生じていく。


title: 直垂

text: 古墳時代の頃から着られていた、現代の一般的な和服のように前で打ち合わせる形式の衣料が基である。つまり、束帯、直衣などより古くから日本に存在した衣料が起源である。


title: 直垂

text: 古来の直垂は庶民の衣類であった。埴輪や平安・鎌倉時代などの絵巻に見られる男性の筒袖衣が直垂の元であり、庶民階級を受容しつつ発展していった武士社会の中で、公的にも相応しい形へ整えられていった。


title: 直垂

text:
時代によって変動が激しいが
という点は古くから変わらない特徴といえる。


title: 直垂

text: 古墳時代、男子をかたどった埴輪は上半身には前合わせの着物、下半身には別仕立てのズボンのような物を着用している。これが直垂の起源と思われる。しかし飛鳥時代以降、律令制の導入により、衣料も大陸伝来の物が正統とされるようになっていき、朝服に位置を取って代わられた。その後は一般庶民の衣料として、朝服や狩衣など大陸から渡ってきた衣服の影響も受けて変化をしながら着られていた物と思われる。


title: 直垂

text: 院政期の頃から武士が政治の表舞台に立つようになっていったが、この武士の平服であった直垂も武士の地位の上昇と共に正装として認められるようになっていった。古墳時代の男子衣料や、大陸の影響を受けた束帯、直衣などは上衣を袴の外に出して着るのが通例であったが、直垂は活動の便宜を図るため上衣を袴の中に着込めるようになった。正装化と共に威儀を正すために、従来は筒袖であった袖は次第に大きくなり、袴もくるぶし丈まで長くなっていった。大きくなった袖は、いざ戦闘の際に邪魔になるため袖口に袖を絞る紐を通すようになり、甲冑の下に着る鎧直垂として用いられるようになった。弓を引くのを妨げないため、弓手である左肩から片肌脱いで鎧を着るいでたちが定着した。また、いくさで敵の首を取った際、亡骸の馬手（右腕）に出ている直垂の袖を切り取り、首を包んで持っていく状況も描かれている。


title: 直垂

text: なお、将軍など高位の武士は直垂ではなく水干を正装として着用していた。中級以下の貴族もまた鎌倉時代後期には直垂を平服として着用するようになっていたことが、文献資料により知られる。また、形式化した直垂に対し、従来の簡素なものは袖細・四幅袴と呼ばれ庶民や武家奉公人が着用したが、庶民でも武士と同様に大袖の直垂を着る者も多かった。


title: 直垂

text: 鴨長明の『方丈記』では治承4年（1180年）、遷都の際の公家達の服装が記されている。


title: 直垂

text: 本来、車（牛車）に乗るべき人達が騎乗をし、衣冠・布衣を着るべき人達も直垂を着ている。その風貌は田舎びた武士と何が異なるのだろうか、と語っている節であるが、平家が朝廷に影響力を持つに従い、武家好尚が公家貴族に拡散している様子、そして、「直垂といえば武士」という現代にも通じるようなイメージ感覚も、この時代に既に存在していたことがうかがい知れる。


title: 直垂

text: 南北朝の動乱による貴族社会の地位の低下により、直垂は公家貴族の平服として着用されるようになる。束帯・直衣・狩衣などは、儀式などの必要に応じて着用するものになった。参内には束帯・衣冠・直衣に限られたが、室町時代には直垂を「下姿」と称して参内に使用した。特に応仁の乱で室町殿に一時天皇が移ると、この習慣は広まったが、摂家などを除き、下姿の時は天皇の御殿に昇殿することは許されなかった。江戸時代に入ると復古的風潮から公家社会では狩衣が再び盛行し、下姿での参内もなくなる。


title: 直垂

text: 礼装、公的な場としての「晴れの装束」と日常着である「褻の装束」と、徐々に使い分けが生まれていった。礼装用は小袖に、糊付けをして張りをもたせた白い大帷（おおかたびら）、その上に直垂を重ねて、大口袴と袴を穿いて用いた。従来の直垂が格上げされた室町時代では、直垂とは平絹以上の高価なものを呼び、布地製を基本とする「大紋」・「素襖」とは区別されていくようになる。


title: 直垂

text: 特に直垂は幕府より屋形号を許された足利一門や守護や国人の家臣に限り、侍烏帽子と直垂の着用が許されており、直垂の着用に制限が出来たのもこの頃である。


title: 直垂

text:
直垂の素材は一定しないが、室町幕府将軍は白の無紋の絹を多く用いた。
鎌倉時代の直垂は袴の裾をくくっていた。くくりの袴は丈に余裕を持たす例であったが、室町後期頃にはくくりをせず、丈に余裕のある袴の裾を踏んで歩くことが起こり、近世の長袴につながった。なお、直垂・大紋の袴の腰紐は白とし、素襖は共生地を用いた。


title: 直垂

text: 戦国時代にはいると、直垂の袖すら邪魔となり肩衣という物が生まれた。これは後に裃となっていく。


title: 直垂

text: 江戸幕府により、直垂、大紋、素襖は高位の武家しか着られない衣料とされた。直垂の着用が許されたのは四位以上の武士に限られたが、これはほぼ幕閣を輩出する有力譜代大名、国持大名、御三家、将軍に重なる。また色も葡萄色（えびいろ）は将軍のみ使用、緋色は大納言以上のみ使用、浅黄色、萌黄色は使用禁止の禁色（きんじき）とされた。これらはいずれも縦糸と横糸が同色である。着用できるシーンも元服や将軍に年始の挨拶をするときなど、事細かに限定された。また、袴の長さが著しく長くなり（長袴）、引きずるほどとなって活動には適さない様式となった。帯刀も殿中差とよばれる特に刃渡りの小さいものが用いられるようになった。


title: 直垂

text: 近世の武家の直垂は絹無地である。将軍家は精好紗（透精好）という横糸の太い紗、諸大名は精好という羽二重の厚いような生地を用いた。いずれも裏は無い。また袖くくりは狩衣のように全体に通すのでなく、袖下に小さな輪のようにつけて「露」と称した。諸大名は禁じられた色を避けるために経緯（たてよこの糸）の色を変えた織色（玉虫）を好み、紫と緑の糸で織った松重、紫と黄色で織った木蘭地など、渋く上品な「織色」に趣味を競った。袴は先述のように長袴で、裾のくくりはない。上級武家のなかには内々に短い袴の直垂も用いたようで、遺品もあるが、公的な制度にもとづくものではない。


title: 直垂

text: 近世の公家社会での直垂着用は著しく限られたが、用いるときは綾や固織物など、狩衣地に準じた紋織物を使用し、袴も切袴で（形式的なくくりをつけたものもある）、袖にも狩衣のようなくくりを通したものが多い。特に明治維新の頃は服制の緩和により公家社会でも一時さかんに使用され、そのころの遺品は少なくない。


title: 直垂

text: 明治初期には朝廷出仕の際の礼装になったが、明治5年に太政官布告により礼服が洋服となり、直垂は公服としての役目を終えた。


title: 直垂

text: なお、大相撲の行司の衣装は1910年（明治43年）に直垂・烏帽子となった（それまでは裃を着用していた）。


title: 直垂

text: 神社における祭礼時の奉仕者や、雅楽の演奏者、また、大相撲の行司などが着用している姿を見ることが出来る。また狂言や歌舞伎の舞台衣装として残っている。このように伝統芸能等の世界でしか着用している姿を見ることが出来なかったが、近年では結婚式の際に花婿衣装として用いる場合もあるようである。


title: 入金ネット

text: 入金ネット（にゅうきんネット）は、相互入金業務協議会に加盟する第二地方銀行・信用金庫・信用組合・労働金庫のうち、全国の411 (2013年1月4日時点）の金融機関が参加し、参加金融機関相互間のATMにて入金ができるサービスのことで、2006年1月4日に開始された。


title: 入金ネット

text: 入金ネット参加金融機関のキャッシュカードを、「入金ネット」のマーク（入金ネットのマークは赤色で文字は白抜き）のある金融機関のATMにて入金の際、全国キャッシュサービス（MICS）と同様に8:00-21:00の時間帯にて利用できる（個別に拡張MICSに加入していない金融機関を除く）。


title: 入金ネット

text: なお、利用の際にはMICS扱いの出金と同じ手数料となる。大半の金融機関では平日8：45-18：00の入金手数料が105円、平日8:00-8:45と18:00-21:00及び土曜・日曜・休日8:00-21:00の入金手数料が210円が必要となるが、金融機関によっては土曜9:00-14:00の入金手数料を105円とする場合や、入金のできる時間帯が出金可能の時間帯と異なる場合があること、および土曜・日曜・休日の入金の取扱のないことがある。労働金庫のキャッシュカードで各入金ネットのATMで入金する場合は曜日時間にかかわらず終日無料である。ただし一旦手数料が引き落とされるが即時にキャッシュバックされる。


title: 入金ネット

text: ただし、法人キャッシュカードは利用できない。


title: 入金ネット

text: 対象となるATMには「入金ネット」のステッカーが提示されている。なお「入金ネット」加盟外金融機関のキャッシュカードによる入金、あるいは「入金ネット」参加金融機関のキャッシュカードであっても加盟外金融機関のATMでの入金はできない（個別で相互入金提携している場合はこの限りでない）。


title: 入金ネット

text: 2006年1月4日付の人民網日本語版ウェブの記事では、「今後、大手銀行や地銀、農協などにも参加を呼びかける方針。 」との記述がある。ただし、東京スター銀行や大垣共立銀行（ゼロバンク）などのように他行利用手数料を無料にした金融機関が参加した際に入金も同様に無料になるかどうかなど、未知数の点もある。※：2018年5月1日現在


title: 入金ネット

text: 掲載の順序は、都道府県ごとに「第二地方銀行」・「信用金庫」・「信用組合」・「労働金庫」とする。但し、各参加金融機関の店舗が複数の都道府県にまたがる場合は、その金融機関の本店所在地のある各都道府県の節に掲載する。また、金融機関名の頭に括弧書きの数字がある場合は統一金融機関コードであり、この順番で掲載する。


title: 入金ネット

text: なお、相互入金業務協議会(入金ネット)に加盟(参加)する金融機関であっても、準備中もしくは取扱いを行っていない金融機関が含まれているため、実際に利用可能か否かは、利用する金融機関に確認する必要がある。


title: 坂井千明

text: 坂井 千明（さかい ちあき、1951年2月14日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) に所属していた元騎手。引退後は競馬評論家。東京都出身。


title: 坂井千明

text: 1970年に騎手免許を取得し、同年3月1日に初騎乗（東京競馬場第8競走、トキノマツカゼで6着）。同年3月29日、中山競馬場第6競走でファイトパワーに騎乗し、初勝利。2004年9月30日に引退するまでJRA通算9,864戦688勝（うち障害競走57戦10勝）、重賞11勝の成績をあげた。


title: 坂井千明

text: 1994年には第55回菊花賞でヤシマソブリンに騎乗し、ナリタブライアンに7馬身差ながら2着に入っている。


title: 坂井千明

text: 1990年度と1999年度の厩舎関係者表彰フェアプレー賞を受賞している。


title: 坂井千明

text: 騎手引退後は競馬評論家として活動を行う傍ら、若手騎手の勉強会、通称「千明塾」を主宰し、騎乗のポイントから営業の方法まで、幅広い指導を行っている。同塾の門下生には松岡正海、石橋脩、吉田隼人、丹内祐次、津村明秀らがいる。また大西直宏とともに、国際馬事学校で講師を務めていたこともある。


title: FiVE

text: 『FiVE』（ファイブ）は、1997年4月19日から6月28日まで、日本テレビ系で毎週土曜21時に全11話が放送されたテレビドラマである。


title: FiVE

text: 「ある男＝淀橋幸世と彼の部下になったアウトローな5人の少女たち＝アサミ、ナナカ、カヨ、イヅミ、マドカ」と犯罪組織との戦いを描く。


title: FiVE

text: 主役に当時旬であった5人の女優を起用し話題となった。第1話のTRAP-1と第3話のTRAP-003以降ではタイトルバック・エンディングが若干異なる。TRAP-1・TRAP-2のタイトルバックには人数が6人いる。


FiVE


title: FiVE

text: 並び順は左からマドカ・エリ・アサミ・イヅミ・ナナカ・カヨだがはっきりと分からず、ぼやけた映像になっている。エンディングクレジットにはタイトルバック順にキャストが表記される。ただし、映像的にはエリ（榎本加奈子）は途中一瞬アップで写るのみで、他の5人のアップや走りがメインになっている。


title: FiVE

text: TRAP-003以降（第3話のみ003表記　正式にはTOKYO TONIGHT/1997.05.03 TRAP-003）は以下の5人になり、タイトルバック・エンディングにエリ（榎本加奈子）のカットはなくなる。


title: FiVE

text: 並び順は左からマドカ・アサミ・イヅミ・ナナカ・カヨとなる。


title: FiVE

text: このオープニングに使用されている身長、年齢、血液型は本人とほぼ同じ（ただし、ナナカ役の鈴木紗理奈は当時19歳でA型、イヅミ役の遠藤久美子は当時19歳でO型）。


title: FiVE

text: 第4話のTRAP-4から表記が簡素化に戻り、最終話はFINAL-TRAPと表記された。エンディング終了後のTRAP-1とFINAL-TRAPのみ、キャストの素のカットコメントが5秒程ある。


title: ユキハラエメラルドハチドリ

text: ユキハラエメラルドハチドリ（学名："Amazilia chionogaster"）とは、アマツバメ目ハチドリ科に分類される鳥類の一種。


title: ピクニック

text: ピクニック（ <= ）とは、屋外に出て野山や海岸などの自然豊かな場所に出かけていき、食事をすること。日本語の古語では野掛け（のがけ）という。


title: ピクニック

text: 人間は、建物を作り、この中で生活の様々な用を済ませる。しかしピクニックでは、こういった建物から出て、戸外で日常的な活動を行うもので、この方向性には本格的な野外生活が存在するが、ピクニックではそこまで生活の長い時間を戸外で過ごすことは前提とせず、食事とそのあとの軽い行楽のみを目的とする。


title: ピクニック

text: 食事では、主に弁当・サンドイッチ・果物などの運搬性の良い食べ物を持って行き、自然に親しみながら遊ぶ。これらの遊びはスポーツなどの本格的なものではなく、軽く体を動かす程度（散歩を含む）で、これは専ら「食後の軽い運動」程度にとどめられる。


title: ピクニック

text: 似たような行楽にはハイキングがあるが、こちらは「てくてく歩く」という意味あいがあり、行楽地まで徒歩で移動することのほうに主体がある。ピクニックではその移動の過程は重要視されず、より純粋に戸外で食事や行楽をすることに重点が置かれている。


title: ピクニック

text: ピクニックという風習は、ヨーロッパ貴族の狩猟遊びで栄えた。その当時は配膳などに使用人を配するなど、戸外で食事をすることを贅をこらして楽しむ傾向が見られたが、これは後に大衆化（→大衆文化）する過程で簡略化され、家族やカップルないし遊び仲間など少人数で楽しむ際に、食器を使わないでも食べられる簡便な、それでいて「食べる」という娯楽性を付与した食事が供される。


title: ピクニック

text: 日本では公共交通機関の発展や大衆車の普及（モータリゼーション）にも伴い、気軽に自然環境の豊富な郊外に出かけることが可能となり、ハイキングよりも気軽な戸外でのレクリエーションとして好まれていった。米国でも、自動車の普及はピクニックを楽しむ大衆にとって切り離せない要素となっている様子が見いだせる。いわゆるミニバンなどファミリーカーの中には、こういった気軽な野外活動に特化したオプションを備えたり、その機能を付与するための製品も見られる。


title: ピクニック

text: ピクニックでは、しばしば地面にマットを敷くなどして座ったり、簡略化した椅子やテーブルを設置して、そこで食事が成される。またそういった簡単な椅子やテーブルが、あらかじめ行楽地などに設置されている場合もある。


title: ピクニック

text: 食事では、一応の運搬性が求められるが、これは自動車などを使って目的地に赴く場合は、乗物と食事を実際にする場とを往復してもよく、たとえばバーベキューセットのような荷物としては嵩張る屋外用調理用熱源が持ち出される場合もある。


title: ピクニック

text: 戸外で楽しむ行為ではあるが、自然をただ鑑賞するなどのほかに、音楽を流して楽しむなどの目的でラジオないしラジカセのような音響機器が持ち出される傾向もあり、また映像機器の中にも液晶テレビやポータブルDVDプレーヤーのような運搬性の良い製品の登場にもよって、これを楽しむケースも見いだせよう。携帯型ゲームのような製品も、そういった延長で戸外で利用されうる。


title: ピクニック

text: 食後の軽い遊びやスポーツでは、ボールを使い簡単な道具だけでできるキャッチボールやバドミントンなど専用のコートを必要としないものが大衆的なピクニックで行われる傾向もあるが、このほかにもフリスビーや凧揚げなど戸外で楽しめるものなら何でもよく、このあたりは余りこれといった決まりがない。食後に風景をただ眺めたり木陰で寝転がっているだけでも、ピクニックの形態としては成立する。


title: ピクニック

text: 最終的には、食事の後始末や出たゴミの回収整理が行われる。中にはこのゴミを放置するものもいないではないが、そういった行為はマナーの上で否定される。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: チェロ協奏曲 ロ短調 作品104 (B.191) は、チェコの作曲家アントニン・ドヴォルザークが作曲したチェロ協奏曲である。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 交響曲第9番「新世界より」や弦楽四重奏曲第12番「アメリカ」と並ぶドヴォルザークの代表作の一つであり、一部の音楽愛好家には「ドヴォルザークのコンチェルト（協奏曲）」を短縮した「ドヴォコン」の愛称で親しまれている。ドヴォルザークが書いた協奏曲には、この作品の他にピアノ協奏曲とヴァイオリン協奏曲が存在するが、その認知度には大きな差があるため、「ドヴォコン」の愛称は一義にこの作品を指す。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: チェロ協奏曲のみならず、協奏曲というジャンルにおける最高傑作の一つであり、チェロ奏者にとって最も重要なレパートリーである。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: なお、ドヴォルザークにはこの曲の他にもう一曲、習作時代（1865年）のチェロ協奏曲（イ長調、B.10）があるが、こちらはオーケストレーションも完成していない未完成作品で、演奏される機会はほとんどない。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: この協奏曲は、アメリカ時代の終わり、チェコへの帰国直前の1894年から1895年に書かれた作品で、ボヘミアの音楽と黒人霊歌やアメリカン・インディアンの音楽を見事に融和させた作品として名高い。これについて、芥川也寸志は「史上類をみない混血美人」という言葉を贈っている（『音楽を愛する人に』1971年）。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: この作品の主題が先住民インディアンや南部の黒人の歌謡から採られたという俗説があるが、これについては作曲者自身が友人のオスカール・ネダブルに宛てて1900年に書いた手紙の中で明確に否定しており、その後の研究でもそのような歌謡は見つかっていない。こうした誤解は、この作品がいかに親しみやすい旋律に満ちているかを物語る証左である。また、それと同時に独奏チェロの技巧性を際だたせる場面にも富んでおり、低音の金管楽器を巧みに用いることで、シンフォニックで、かつ柔らかな充実した響きをもたらすことにも成功している。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 協奏曲としては異例な程オーケストラが活躍する曲であり、特に木管楽器のソロは素晴らしい。さらには、主題操作の妙や確かな構成と、協奏曲に求められる大衆性と芸術性を高度に融合させた傑作である。これらをもって、チェロ協奏曲の範疇にとどまらず協奏曲というジャンルの最高傑作の一つとして評価される作品である。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: この作品を知ったブラームスは「人の手がこのような協奏曲を書きうることに、なぜ気づかなかったのだろう。気づいていれば、とっくに自分が書いただろうに」と嘆息したと伝えられる。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 1894年11月から翌1895年2月にかけて作曲された。きっかけは同郷のチェロ奏者、ハヌシュ・ヴィハーンからの依頼である。作曲が一度完了後、第3楽章に大幅に手が入れられている。この修正は後述するドヴォルザークの個人的事情によるものだった。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text:
1895年8月にドヴォルザークのピアノ伴奏で試弾したヴィハーンは、ソロパートが難しすぎるとの感想を述べ修正を提案したがドヴォルザークは納得せず、カデンツァを入れようと言う提案には激怒。ついには世界初演をヴィハーンではなくレオ・スターンに任せるといった一幕もあった。
1896年3月19日、ロンドン・フィルハーモニック協会の演奏会。独奏は先に述べたようにレオ・スターン、作曲者自身の指揮による同協会のオーケストラによる。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text:
また、依頼者のヴィハーンはチェコでの初演を担当し、この曲を献呈されている。演奏時間は約40分。
Allegro　ロ短調、比較的厳密なソナタ形式（協奏ソナタ形式）。4分の4拍子。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 序奏はなく、曲の冒頭でクラリネットがつぶやくように奏でる主題が第1主題である。この旋律は、作曲者がナイアガラ瀑布を見た時に霊感を得て書いたとされる。第2主題はホルンが演奏するニ長調の慰めに満ちた主題。オーケストラがこれらの主題を提示し、確保した後、独奏チェロが第1主題を奏で、その動機をカデンツァ風に発展させながら登場する。速い動きの経過句を経て第2主題を独奏チェロが奏で、提示部コーダから展開部へと移る。再現部は、オーケストラが第2主題を演奏して始まり、独奏チェロがこれを繰り返す。次いで提示部のコーダ、第1主題の順に再現される。最後はロ長調でトゥッティによる短いコーダで力強く終わる。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: Adagio ma non troppo　ト長調、三部形式。4分の3拍子。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: ドヴォルザークのメロディーメーカーとしての天賦の才能がいかんなく発揮された、抒情性に満ちた旋律を堪能できる緩徐楽章。のどかな主題が最初木管楽器で提示され、これを独奏チェロが引き継ぐ。木管と独奏チェロが掛け合いで進行するうち徐々に他の弦楽器も加わり発展させてゆく。ト短調の中間部はオーケストラの強奏で表情を変えて始まるが、すぐに独奏チェロがほの暗い主題を歌い上げる。この主題はドヴォルザーク自身の歌曲「一人にして」op.82-1 (B.157-1)によるものである。やがて第1主題がホルンに再現され、第3部に入る。独奏チェロがカデンツァ風に主題を変奏し、最後は短いコーダで静かに終わる。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: Allegro moderato　ロ短調、自由なロンド形式。4分の2拍子。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: ボヘミアの民俗舞曲風のリズム上で黒人霊歌風の旋律が奏でられるドヴォルザークならではの音楽である。ロンド主題の断片をオーケストラの楽器が受け渡しながら始まり、やがて独奏チェロが完全なロンド主題を演奏する。まどろむような第1副主題、民謡風の第2副主題といずれも美しい主題がロンドの形式に則って登場する。終わり近くで、第1楽章の第1主題が回想されると急激に速さを増して全曲を閉じる。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: ドヴォルザークがこの曲で自身の歌曲を引用したのには理由があった。ニューヨークで作曲中に、夫人の姉であるヨセフィーナ・カウニッツ伯爵夫人（彼が若き日に想いを寄せた人でもある）が重病であるという知らせを聞いたドヴォルザークは、彼女が好んでいた自作の「一人にして」を引用した。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 1895年の4月にドヴォルザークは家族と共にプラハへと帰国。その1ヵ月後に彼女は亡くなった。彼女の死後、ドヴォルザークは第3楽章のコーダに手を入れ、4小節しかなかった部分を、第1楽章の回想と再び歌曲の旋律が現れる60小節に拡大している。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 研究家たちによれば、習作のチェロ協奏曲を書いていた時期と、彼女への想いを募らせていた時期がほぼ一致していることから、これらは当時の彼女への想いを振り返り、その後も親しくしていた彼女への感謝が込められていると考えられている。ヴィハーンの修正などの提案にドヴォルザークが気分を害した（ヴィハーンに「1つも音を変えてはならない」と念押しする書簡まで書いている）のも、彼にしか分からない気持ちがこめられていたからであった。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: チェロ協奏曲イ長調（英語版、B.10）は、1865年に作曲された。友人のチェリスト・作曲家のルデヴィト・ペール（Ludevít Peer, 1847年–1904年）のために作曲されたと考えられており、ペールの遺品から1920年代に発見された（現在は大英図書館が所蔵している）。現存しているのはピアノスコアのみであり、演奏すると56分近くかかるため、オリジナルでの演奏の機会はほとんどない。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 楽譜を発見したギュンター・ラファエル（1929年）と、ドヴォルザーク作品リストで知られるヤルミル・ブルクハウゼル（1975年）によるオーケストラ編曲版があるが、共に曲に大幅なカットを加えており、終楽章終結部分が大きく異なる。今日ではブルクハウゼル版が多く演奏されるが、スティーヴン・イッサーリスはダニエル・ハーディング指揮のマーラー室内管弦楽団と共にラファエル版を録音している（Hyperion）。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: 曲は3楽章からなる。


title: チェロ協奏曲 (ドヴォルザーク)

text: ラファエル版、ブルクハウゼル版の演奏時間は共に約33-34分。


title: スカーレット・ウィザード

text: 『スカーレット・ウィザード』は、茅田砂胡作の長編SF小説、スペース・オペラ小説である。イラストはきがわ琳（現：忍青龍）。


title: スカーレット・ウィザード

text: 人類が宇宙に進出し、ゲートと呼ばれる天然のワープポイントが宇宙各地に発見された世界が舞台で、人工知能もかなり発達している。海賊王の異名を持つ一匹狼の船乗りで凄腕のゲートハンターであるケリーのもとに、奇妙な仕事が舞い込む。依頼主は宇宙のエネルギーと情報を一手に担うクーア財閥総帥の女王ジャスミン。一年間だけ偽装結婚してくれという彼女に対して、ケリーは自分を捕まえることが出来たらという条件を提示し、宇宙の超危険地帯で宇宙船レースをすることになる。宇宙海賊と財閥令嬢の恋物語という一見古風な作品だが、財閥のトップに立つジャスミンは豪快な性格の凄腕の元軍人であり、著者は「怪獣二匹のハーレクィン・ロマンス」と呼んでいる。セックス、妊娠、出産、育児と冒険が当たり前のように共に描かれており、評論家の小谷真理は、「女性たちの欲望に忠実なロマンス小説というジャンルの性差に関する約束事をSF世界に持ち込んだ」もので、それによって無茶苦茶で楽しい話になっていると評している。


title: スカーレット・ウィザード

text: 1999年に中央公論新社のC★NOVELSファンタジアで第1作が刊行、2014年には中公文庫で文庫化もされている。シリーズ後の物語として、「デルフィニア戦記」のキャラクターも登場する「暁の天使たち」「トゥルークの海賊」などがある。


title: スカーレット・ウィザード

text: 第1回センス・オブ・ジェンダー賞を受賞している。


title: スカーレット・ウィザード

text: ＊声はCDブック（ドラマCD）より。


title: 平野寿将

text:
平野 寿将（ひらの ひさま、1960年2月24日 - ）は、日本の料理家。
レストラン「ヒサマズキッチン」のオーナー。料理教室「寿将塾」主宰。食品開発アドバイザー。コンサルタント会社「ヒサマプロジェクト」社長。広島在住。


title: 平野寿将

text: 愛媛県松山市出身。獣医師の父と茶道・華道師範の母の子として、何不自由ない少年時代を過ごしていたが中学・高校は不良だった。料理人を志すようになり香川県高松市の調理学校を経て、京都の料亭「萬重（まんしげ）」で修業。


title: 平野寿将

text: 25歳の時に地元の松山で懐石料理店「食楽平野」を開店。その後コンビニ弁当の仕出し会社を経営し、社員100人を超えるまでに成長させたが、事業に失敗して五億円の債務を抱えて倒産。自分だけでなく両親にも借金の肩代わりをさせる形になり、身体ひとつ一文無しで東京へ上京した。


title: 平野寿将

text: 1990年に上京後、出張料理人となり鎌倉で一日一組の店「平野」開店。その客として知り合ったプロボクサー・鬼塚勝也の専属料理人を経て、1998年に池袋で「屋台村」をプロデュースしてブームとなり大成功を収めた。その後、「KAISEKI寿将」を開店してテレビ番組の料理監修・料理プロデュースをするうち、自らもテレビ出演をするようになった。


title: 平野寿将

text: 現在は「一匹狼の料理人」として飲食店のメニュー開発やプロデュース・食品メーカーの駅弁など商品開発の他、有機野菜と果物の農園「ヒサマ・ファーム」を展開。その他テレビ出演、雑誌、CM、講演など多方面で活躍中。


title: 平野寿将

text: 他多数


title: どさんこ君

text: どさんこくんは、札幌テレビ放送 (STV) の情報番組『どさんこワイド』シリーズ並びに2018年からの同局のマスコットキャラクター。どさんこワイド初期からJR札幌駅南口からの中継に登場している。


title: どさんこ君

text: 当初、ホッカイドウ競馬とのコラボレーションで登場したキャラクターだったため、服装は競馬の騎手を思わせる緑色のシャツで、帽子には「ホッカイドウ競馬」のロゴが記載されていた。その後青いオーバーオールにシルクハットの衣装の2代目の衣装となる。


title: どさんこ君

text: このため、ホッカイドウ競馬にも「どさんこ君」によく似たキャラクター「ホクトくん」が居るが、露出度の違いもあって「どさんこ君」と間違われる事も少なくない。前足が「どさんこ君」が人間のような五本指に対し、「ホクトくん」が馬らしい蹄になっているなどの相違点がある。なお、どさんこ君も初期は蹄の前足となっていた。


title: どさんこ君

text: 名前の通り道産子馬（北海道和種馬）がモデルだが、長い耳の形状からか時々ロバと間違われる事も。好きなものは子供と温泉。番組が公式に「中に人は入っていない」とコメントしているものの見た目は「着ぐるみ」であり、かつて木村洋二アナウンサーが「体の中に汗をかく」と中の人を示唆したこともある。


title: どさんこ君

text: 『どさんこワイド179』ではこの番組開始から15年以上の間、札幌駅前から中継するアナウンサーや気象予報士が変わっても、どさんこ君だけは変わらず登場し続け、今では札幌駅南口が札幌を訪れる観光客や修学旅行生が立ち寄る「有名スポット」となった。中継以外のスタンバイ中でも子供たちに愛嬌を振りまき、記念写真や握手にも応えている。ただし、雨や雪の強い時などにカメラ位置が大丸札幌店入り口付近に変わる事があり、この時はどさんこ君が居ない場合がある。


title: どさんこ君

text: また数年に1度、体の汚れが気になる頃に1週間ほど番組を休んで「温泉旅行」に出て、休み明けにはピカピカの毛並みにリフレッシュして帰ってくる。過去の不在時にはSTVキャラクターの「ファイビーとファイニー」が代役を勤めていた。余談だが着ぐるみをクリーニングに出すと帰ってくるまで1週間ほどかかると言う。


title: どさんこ君

text: 2018年からは、STV創立60周年を期に番組キャラクターからSTVの局マスコットとなり、キャラクターデザインは丸いスタイルにリニューアルされ、ボディも3代目として新スタイルの形となった。


title: どさんこ君

text: 2018年の局キャラクター制定時に設定。


title: 直木松太郎

text: 直木 松太郎（なおき まつたろう、1888年1月24日 - 1947年4月7日）は、日本野球の近代化に貢献した人物である。


title: 直木松太郎

text: 京都府出身。1907年に慶應義塾大学に入学。当時日本には日本語で記された野球のルールブックがなく、日本に野球を伝えたホーレス・ウィルソンの語ったルールが口伝で適用されている状態だった。直木は1909年にアメリカのルールブックを逐条翻訳し、日本初のルールブックを完成させた。この作業は毎年見直しが行われ、直木の手によるものとしては1917年刊行のものが最終版となっている。この作業は後輩である山内以九士に引き継がれ、1936年の「最新野球規則」の刊行につながっていく。


title: 直木松太郎

text: 直木は大学卒業後は東京六大学野球連盟の規則委員を務め、技術、記録の普及に努めた。直木が大学在学中に開発した「慶應式」と呼ばれるスコアブックの記録方法は後に記録集計がしやすい利点があるが、現在市販されているスコアブックの記録方法の解説本は主に早稲田式によるものである（山内以九士が開発した「ヤマウチ式」は慶應式の改良版である。なお、早稲田式のスコアブック記録方法は、1925年に当時早大野球部の監督であった飛田穂洲がその著書で紹介したものであり、リアルタイムでスコアを記録する面において慶應式よりもわかりやすいという長所がある）。


title: 直木松太郎

text: このように直木は日本における野球の近代化に生涯を捧げ、「野球博士」「スコアブックの父」と呼ばれ、1947年に亡くなった。


title: 直木松太郎

text: その業績を称え、1970年に特別表彰により野球殿堂入り。


title: 森山愛子

text:
森山 愛子（もりやま あいこ、1985年1月27日 - ）。本名：大森 愛美（おおもり あいみ）。優れた歌唱力の日本の演歌歌手である。以前は、歌手活動と平行して、テレビでのリポーターや女優としても人気を博した。栃木県宇都宮市出身。栃木県立塩谷高等学校卒業。プロダクションは、「ティアンドケイ・ミュージック」に所属。レコード会社は、「ユニバーサルミュージック・サクラスターレコード」（旧：EMIミュージック・ジャパン）に所属。
　　（付録CD‐ROM写真あり）
　　「バンマス岡宏のうしろ姿のお・つき・あ・い」森山愛子の巻、痛快な演歌からの脱皮


U-15


title: クジャタ

text: クジャタ（誤名）、より正しくはクユーサー（, Kuyūthā）等は、中世のイスラームの宇宙観により伝承される世界牛。


title: クジャタ

text: 神が創造した巨大な牡牛で、大地を背負う天使と、その岩台を担っている。牡牛の下を支えるのは巨魚（巨鯨）バハムートと言われている。


title: クジャタ

text: 4万個の目、耳、鼻、口、4万本の歯、足を持つと、の『』に記載されているが、どの部位・器官をどの本数・個数で持っているかについては、原典によって差異がある。その呼吸は、海洋の潮の満干を発生させると伝えられた。


title: クジャタ

text: 名前の由来は、聖書の海獣「レヴィアタン」の借用の転訛との説がある。


title: クジャタ

text: クユーサーや、異表記キーユーバーン（, Kīyūbān）、キブーサーン（, Kibūthān）は、イスラーム原典のひとつであるの宇宙誌に見られる。


title: クジャタ

text: ラカブーナー（、の宇宙誌）や、アル・ラーヤン（Al-Rayann）などの異名（異表記）も、他のイスラーム文献に散見できる。


title: クジャタ

text: クユーター（Kuyootà）という表記は、19世紀のイギリス人東洋学者によるもので、出典はレインによる『千夜一夜物語』の注釈本『中世のアラブ社会』である。同書では、クユーサーン（"Kuyoothán"）という異表記が、（レイン所蔵の写本）にあるとしている。


title: クジャタ

text: クヤタ/クジャタ（）というスペイン語表記は、現代作家ボルヘスの『幻獣辞典』（1957年）にあるレインよりの転載である。次いでクジャタ（）という表記で『幻獣辞典』の旧英訳本（1969年）に現れ、クヤタ（）という表記に新英訳では訂正がおこなわれている。


title: クジャタ

text: クユーター/クユーサーは、旧約聖書『ヨブ記』のレヴィアタンの名前の借用だとされている。


title: クジャタ

text: キーユーバーン等、原典（カズウィーニの宇宙誌）の表記は、誤写とみなされドイツ訳者ヘルマン・エテによりルーヤーターン（, ）と校訂されている。エテはその名をレヴィアタンだと意訳した。


title: クジャタ

text: 海獣レヴィアタンが陸の牡牛に転用されている矛盾に関しては、レヴィアタンとベヒモスと一対で世界魚と世界牛として借用したときに、あべこべになったのではないかという指摘がある。


title: クジャタ

text: （1283年没）著の宇宙誌『』によれば、神は大地を背負う天使、その足場となる宝石質の岩盤、そして牡牛クユーサーの順に創造して、大地の安定をはかった。クユーサーは「4万の目、同数の耳、同数の鼻、口、歯、足を持った牛」だとされている。ある目から別の目へ（あるいはある耳から別の耳等へ）移動するには500年かかるという。


title: クジャタ

text: 4千の目、鼻、耳、口、舌、足であると、倍数の違った記載が、レインの要約にみられる。出典があいまいだが、レインが典拠としている（1405年没）の記述とおおよそ合致する。このアル＝ダミリの宇宙誌というのは、ダミリの刊行本の欄外にカズウィーニーの記述が転載がされたものに過ぎないとされている。


title: クジャタ

text: 4万本の角と足（アル＝サラビー編）、または4万個の目、耳、口、舌（アル＝キサーイー編）を持つと、最古級の文献である2編の『諸預言者伝』に伝わっている。ただし、こちらには牛の名は見えない。


title: クジャタ

text: ヤークート・アル＝ハマウィー （1229年没）『諸国集成』でも4万本の角と足であるが、この資料は、最古文献の2編を導入したものと考えられており、全体の内容としてはアル＝サラビー編本『諸預言者伝』に拠る部分が比較的多い。


title: クジャタ

text: 巨牛の角は、神の玉座アルシュ(, ʿarš)にまで延びて、玉座に絡みついているとも、玉座のしたで「棘をもつ生垣」のようになっているとも表現される。


title: クジャタ

text: 牡牛が支える岩盤はレインによれば "ルビー"であるが、アラビア語の各資料で使われる原語「ヤークート」（ياقوت, yāqūt）は意味曖昧で、宝石の種類もいくつかの可能性が考えられる。


title: クジャタ

text: 原典の多くは緑色の宝石だと明言しており、例えばカズウィーニによる当該箇所も「緑色のヒヤシンス石」となっていることがドイツ訳で確認できる。他の文献の訳出例では、「緑のコランダム」（英訳）、「緑のエメラルド」（ラテン訳）、「緑石」（英訳）等がみられる。


title: クジャタ

text: カズウィーニによれば、神は大地を担ぐ天使、岩、牡牛の順（下へ下へと積み重ねられた階層そのままの順）に創造している。しかし他の原典では、神は天使、牡牛の順に創り、これが不安定なので牛の背瘤の上に岩盤を挿入したとある。同原典によれば神は、牡牛と巨魚の間にも後から砂丘を造って敷きつめた。


title: クジャタ

text: 巨牛の呼吸は、海の潮の満干に作用すると伝わる。最古級の文献アル＝サラビーにもあるが、それによると牡牛は鼻を海洋に浸からせており、1日1度呼吸をするが、吐息で海面は上がり、吸息で海面は下がる（潮が引く）とする。別の文献では1日2回呼吸とするが、吐息で1回、吸息で1回という数え方に取れる。


title: クジャタ

text: また、牛と魚は、大地から海に流れるすべて水量の飲み込んで、海の水位を保っていると伝えられる。しかし牛と魚はいったん満腹となると興奮しだし（イブン・アル＝ワルディー）、それは最後の審判の日の前兆だとされる（ヤークート）。


title: XB-51 (航空機)

text: XB-51は、アメリカのマーチン社が試作したジェット爆撃機。初飛行は1949年。試作のみで、制式採用はされなかった。


title: XB-51 (航空機)

text: 1945年にアメリカ陸軍航空軍向けの機体・XA-45として開発が開始された。1946年に名称変更によりXB-51となる。機体の主任務は、低空爆撃と近接航空支援である。完成した試作機は、1949年10月28日に初飛行した。


title: XB-51 (航空機)

text: 機体は、軍用機としては珍しい三発機である。二発がコックピット下の機体・顎の部分にそれぞれ取り付けられ、三発目は尾部に取り付けられ、そのインテイクは垂直尾翼前方にある。主翼は後退角35度で下半角が6度ついている。主脚は胴体に二重車輪でタンデムについており、補助脚が主翼端に装備されている。乗員は2名であり、後席手が航法などを行う。


title: XB-51 (航空機)

text: 1950年にアメリカ空軍はA-26攻撃機を更新するために、カナダのCF-100やイギリスのキャンベラと比較した。結果、XB-51は低空飛行性能などに高い評価を受けたものの、その降着装置が未整備飛行場における運用に適しておらず、機体強度も低いと判断され、採用されなかった。


title: XB-51 (航空機)

text: XB-51は試作機2機が製造されたのみであり、マーチン社は空軍に採用されたキャンベラをアメリカ空軍仕様に改設計した爆撃機の生産を行うこととなった。この時XB-51用に開発された回転式爆弾庫がB-57の設計変更に取り入れられている。


title: COSMOPOLITAN

text: 『COSMOPOLITAN』（コスモポリタン、通称 "COSMO")は、月刊雑誌。1886年にアメリカで創刊後かなりの期間は文芸中心の家庭向け総合雑誌だったが、現在では女性向けのファッション雑誌として、スペイン語、スウェーデン語、ルーマニア語、ロシア語およびフランス語などといった32の言語で発刊され、世界の100以上の国と地域に流通している。日本では、コスモポリタン日本版のウェブサイトが運営されている。


title: COSMOPOLITAN

text: 『コスモポリタン』は1886年、家族向けの雑誌としてSchlicht & Fieldにより創刊された。当時の誌名はThe Cosmopolitanである。


title: COSMOPOLITAN

text: Paul Schlichtは、創刊号の読者に向けて、この出版物は「一流の家族誌」であり、ファッション、家庭装飾、料理、育児など特に女性向けの内容や家族の子ども向けの内容を持つだろう、と述べた。


title: COSMOPOLITAN

text: その年、コスモポリタンの発行部数は25,000部に達したが、Schlicht & Field は1888年3月までに雑誌発行から手を引いてしまう。は1889年にこの雑誌を買収し、以前"Harper's Monthly"に携わっていたE. D. Walker が新しい編集長となって、カラーイラストや連載もの、書評などを導入した。コスモポリタンは、アニー・ベサント、アンブローズ・ビアス、セオドア・ドライサー、ラドヤード・キップリング、ジャック・ロンドン、などの小説をどんどん掲載するようになる。1892年までに発行部数は75,000部にのぼった。


title: COSMOPOLITAN

text: 1897年、コスモポリタンは無料の通信教育計画を発表した。完全無料、経費はコスモポリタン持ち、条件はただ、所定時間を勉強すると誓約することだけである。たちまち2万人が登録し、ウォーカー編集長は経費に困り、生徒にひとり年間20ドル支払うよう求める事になった。H・G・ウェルズの"The War of the Worlds" （1897年）、"First Man in the Moon"（1900年）も連載された。Olive Schreinerはボーア戦争について長い記事を投稿した。


title: COSMOPOLITAN

text: 1905年、ウィリアム・ランドルフ・ハーストはコスモポリタンを40万ドルで買収（2006年の価格に換算すると1000万ドル相当）、ジャーナリストのCharles Edward Russellを迎えた。Russellは"The Growth of Caste in America" (1907年3月), "At the Throat of the Republic" (1907年12月 - 1908年3月)、"What Are You Going to Do About It?" (July, 1910年7月 - 1911年1月)、"Colorado - New Tricks in an Old Game" （1910年）などを書いた。


title: COSMOPOLITAN

text: この時期には他にも、、シンクレア・ルイス、A・J・クローニン、、ジョージ・バーナード・ショー、アプトン・シンクレア、イーダ・ターベルの寄稿を受けている。イラストではFrancis Attwood、Dean Cornwell、ジェームズ・モンゴメリー・フラッグ、ハリソン・フィッシャーなど。


title: COSMOPOLITAN

text: 1930年代には発行部数は170万部を数え、コスモポリタンの広告収入は500万ドルにのぼった。コスモポリタンはフィクションに力を入れ、短編小説や連載小説などを数多く掲載。第二次大戦中の発行部数は200万部に達した。


title: COSMOPOLITAN

text: 1950年代になると、コスモポリタンは小説の分量を減らし始める。1955年までに発行部数は100万部そこそこに落ちた。当時は台頭するペーパーバックとテレビに雑誌が押されぎみになっていた。巨大市場としての雑誌の黄金時代は終焉を迎え、総合雑誌は特定読者をターゲットとする専門雑誌に取って代わられた。


title: COSMOPOLITAN

text: コスモポリタンの発行部数はさらに減少を続けた。1965年、ヘレン・ガーリー・ブラウン（Helen Gurley Brown）が編集長に就任し、この雑誌の編集方針を変換した。1970年代初めには、コスモポリタンは女性誌になり、ビキニや胸元の大きく開いたドレス姿の女性のセクシーな写真が表紙を飾る事となった。ブラウンは婚前交渉する独身女性に、同じような女性は国中にいると示そうとした。


title: COSMOPOLITAN

text: ブラウンが編集長になってしばらくは、コスモポリタンは非難の的となった。かつて文芸中心の家庭誌だったCosmopolitanが発する過激なメッセージに多くの人が衝撃を受けたのである。しかしブラウンは意に介さず、自分の構想どおりの雑誌を作り続けた。


title: COSMOPOLITAN

text: 1972年4月、Cosmopolitanは、当時無名俳優だったバート・レイノルズのセミヌード写真を中央の折込に掲載した。これは当時としては大変にスキャンダラスなことであった。掲載号は大きな論争を呼び、Cosmopolitanとレイノルズをアメリカのポップカルチャーの最先端に押し上げた。


title: COSMOPOLITAN

text: 1978年4月、男性向けに"Cosmopolitan Man"が単発で試行的に発行された。ジャック・ニコルソンとが表紙を飾った。1989年にコスモポリタン別冊として2回発行された。


title: COSMOPOLITAN

text: 近年はさらにセクシー路線に突き進んでいる。1970年代に発行が始まった英国版では、セクシー路線も露骨を極め、男性ヌードやレイプの話題までカバーする。十代の女性をターゲットとする""という姉妹誌も発行されている。


title: COSMOPOLITAN

text: 過激なセックス記事に反対する運動もあり、2012年、版元の経営者一族のひとり、ヴィクトリア・ハースト（ウィリアム・ランドルフ・ハーストの孫）も反対運動を支援する声明を発表した。彼女らの主張は、記事の取りやめではなく、こうした記事が少女たちの心を傷つけ、悪影響を与えるため、販売を大人に限るべきだ、というもの。


title: COSMOPOLITAN

text: Cosmopolitanはセックス分野の助言で知られるが、実際にはそれ以外の分野の知識提供やファッション、美容などの最新ニュースに重点を置いている。


title: COSMOPOLITAN

text: 現在では、スペイン語、ポルトガル語、ヘブライ語、スウェーデン語、ブルガリア語、ルーマニア語、ロシア語、ドイツ語、フランス語、イタリア語、韓国語、インドネシア語などといった32の言語で発刊され、世界の100以上の国と地域に流通している。


title: COSMOPOLITAN

text:
とCosmopolitan発行元のハースト・コーポレーションは、2008年からカナダで18歳から34歳の女性をターゲットにしたテレビチャンネルを企画中である。
.
このチャンネルは、ラテンアメリカでは90年代からすでに放送開始している。


title: COSMOPOLITAN

text:
" Космополитена " - ロシアの出版社Independent Media Sanoma Magazinesがロシア語版を編集・発行している。。ロシア語版の発行所 "Independent Media Sanoma Magazines" は、ハーパース・バザー（Harper's BAZAAR）も発行している。
日本語版の " COSMOPOLITAN JAPAN " は集英社から1979年9月に雑誌『MORE』の特別編集「コスモポリタン号」として発行されたのち、1980年5月に創刊され、2005年12月20日発売の2月号をもって廃刊。発行時には毎号、著名な女性（たとえば2005年3月号はネイリストの黒崎えり子）が表紙を飾り、彼女たちへのインタビュー記事も掲載されていた。日本版創刊以来、長らく欧米人モデルが表紙を飾っていたが2000年前後あたりから日本人女優らが毎号表紙を飾るようになってから、なぜか発行部数が伸び悩び始めた。2005年12月に休刊もしくは廃刊となっている。


title: COSMOPOLITAN

text:
2016年1月からハースト婦人画報社より、コスモポリタンオンライン版の提供が開始されている。
Cosmopolitanはシンガポールでは2004年まで発行を禁止されていた。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: クリスティアン・ティーレマン（Christian Thielemann, 1959年4月1日 - ）は、ドイツ・ベルリン出身の指揮者である。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 歌劇場コレペティートアとして経験を積んだのち、1988年から1992年までニュルンベルク州立劇場、1997年から2004年までベルリン・ドイツ・オペラ、2004年から2011年までミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の音楽総監督をそれぞれ務めた。2012年にシュターツカペレ・ドレスデンの首席指揮者に就任。その他、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団やベルリン・フィルハーモニー管弦楽団などへ定期的に客演し、またバイロイト音楽祭やウィーン国立歌劇場で活躍するなど、コンサートとオペラ両面にて評価を得ている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: レパートリーとしては、ベートーヴェン、シューマン、ブラームス、ワーグナー、ブルックナー、リヒャルト・シュトラウス、プフィッツナーの作品を中心として、ドイツ・オーストリア系の古典派、ロマン派から20世紀初頭までの曲を得意としている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 音楽好きの両親のもとベルリンで生まれたティーレマンは、幼時より両親に連れられて室内楽やベルリン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏会に通い、自らも5歳でピアノ、7歳でヴィオラを始め、後にピアノをベルリン音楽大学学長のヘルムート・ロロフに師事、カラヤン財団のオーケストラ・アカデミーに入った後はベルリン・フィルの当時の首席ヴィオラ奏者ジュスト・カッポーネからヴィオラとヴァイオリンを学び、これらの演奏で数多くの賞を受賞している。また、並行して、かつてブルーノ・ワルターが学んだことでも知られるベルリンのシュテルン音楽院にて指揮や作曲などの個人レッスンも受けていた。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: そして、ベルリン・ドイツ・オペラの練習指揮者であったハンス・ヒルスドルフからピアノスコアの弾き方を学んだ後、当時、同歌劇場の事実上の常任指揮者であったハインリヒ・ホルライザーに認められ、1978年、19歳でベルリン・ドイツ・オペラのコレペティートアに採用された。ホルライザーのアシスタントとなり、本格的に指揮者としての道を歩み始めたティーレマンであったが、そもそもティーレマンが指揮者となることを決意したのは、前述のような音楽学生時代を過ごす中で、ベルリン・ドイツ・オペラにて上演されたホルライザー指揮、ヴィーラント・ワーグナー演出による、リヒャルト・ワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』を見たことであったという。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: コレペティートアとして働くようになってからは、ヘルベルト・フォン・カラヤンとの交流も深まり、ベルリン・フィルの本拠地であるベルリン・フィルハーモニーとベルリン・ドイツ・オペラを行き来したり、ザルツブルク復活祭音楽祭への参加をはじめとして、彼らの演奏旅行に同行したりしながら、オペラとオーケストラ両面の研鑽を積むこととなる。1980年には、カラヤンが弾き振りするブランデンブルク協奏曲のチェンバリストとして“ベルリン・フィルデビュー”も飾っている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: また、当時ベルリン・ドイツ・オペラに客演していたダニエル・バレンボイムのアシスタントも務め、その縁でパリをはじめとする各地での演奏会やバイロイト音楽祭（1981年、ジャン＝ピエール・ポネル新演出によるワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』）においても筆頭助手として活躍した。バイロイト音楽祭への参加をきっかけとして、ホルスト・シュタインからアドバイスを受ける機会も得ているが、後にティーレマンは、ホルライザーとともに自分を一番可愛がってくれたのはシュタインであると語り、シュタインをカラヤンと同列の指揮者として挙げている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: その後、1982年よりゲルゼンキルヒェン音楽歌劇場の指揮者兼コレペティートア、カールスルーエ・バーデン州立劇場、ハノーファーのニーダーザクセン州立劇場にて経験を積んだ。そして、1985年にデュッセルドルフのデュッセルドルフ・ライン歌劇場の首席指揮者としてキャリアをスタート、1988年にはニュルンベルク州立劇場の音楽総監督に就任した。これは当時ドイツ国内では最年少の音楽総監督であった。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: この間、1983年にはイタリアの名門フェニーチェ劇場において、ワーグナー没後100年を記念した『パルジファル』を指揮し、好評を得た。1987年には、ウィーン国立歌劇場へモーツァルトの『コジ・ファン・トゥッテ』を指揮してデビューし、続けてモーツァルトの『フィガロの結婚』やヴェルディの『椿姫』などを10回指揮したものの、この時は人気を得るには至らず、以降しばらく遠ざかることになるという苦い経験も有している（ウィーン国立歌劇場へは後に再デビューを果たす。後述）。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 1990年代に入ると、ティーレマンの音楽活動は国際的な広がりを見せ始める。1991年に『ローエングリン』を指揮してベルリン・ドイツ・オペラにデビューした後は、ワーグナーをはじめモーツァルトやプフィッツナーのオペラ、ベートーヴェンやシューマンの交響曲などを指揮し、同歌劇場との関係を深めていく。並行して、1990/1991年にはサンフランシスコ歌劇場で『エレクトラ』を指揮してアメリカ・デビュー、1993年にはボローニャ市立劇場の首席客演指揮者に就任、クラウス・テンシュテットの代役としてシカゴ交響楽団を指揮してアメリカのオーケストラ・デビュー、また、メトロポリタン歌劇場ではカルロス・クライバーの代役として『ばらの騎士』を指揮してデビュー、同劇場から改めて『アラベラ』の依頼が来ることとなった。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 1995年には名門ドイツ・グラモフォンと専属契約を結び、フィルハーモニア管弦楽団を指揮したベートーヴェンの交響曲第5番・第7番、ベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団を指揮したプフィッツナーとリヒャルト・シュトラウスの管弦楽曲集をリリースしてCDデビューを果たし、現在に到るまで多くのCDやDVDを発表している。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 1997年には、ついに古巣ベルリン・ドイツ・オペラの音楽総監督に就任した（2004年まで）。このようにティーレマンは、純粋なドイツ人指揮者、しかも音楽学校出身で指揮者コンクールに入賞した指揮者が広く活躍している近年の音楽界の中で、ヴィルヘルム・フルトヴェングラーやハンス・クナッパーツブッシュといった、かつてのドイツ人指揮者と同じく歌劇場でカペルマイスターの修業を積んだ指揮者として、国際的に脚光を浴びるようになっていったのである。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: ベルリン・ドイツ・オペラでは、有名なものから無名なものに至るまでのリヒャルト・シュトラウスの作品及び『さまよえるオランダ人』から『パルジファル』までのワーグナーの主要作品を上演してスペシャリストとしての名声を確立した他、モーツァルトやプフィッツナーの作品、あるいは現代作品も数多く手がけた。現在のところティーレマンのレパートリーの中心はワーグナーやリヒャルト・シュトラウスを中心としたドイツ・オペラであるが、イタリアの作品やフランスの作品へも積極的に取り組む姿勢を見せている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: ベルリン・ドイツ・オペラの総監督として実り多い活動を展開したが、2000年頃より始まったベルリンの三つの歌劇場をめぐる政治改革（ベルリン市の財政逼迫につき、閉鎖・合併を含めた予算的・人的整理が目的）を経た後、ティーレマンはベルリン・ドイツ・オペラの楽員や上演に当たっての条件改善を訴えるも受け入れられず、「削減された限られた予算で芸術的水準を保つのは不可能」として、2004年のシーズンをもって辞任することとなってしまった。既にジェームズ・レヴァインの後任として、2004年より7年間の契約でミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の音楽総監督に就任することが決定しており、ティーレマンとしてはベルリンとミュンヘンとを拠点として活動する予定であったが、ベルリン・ドイツ・オペラ辞任によりミュンヘンを中心に活動していくこととなった。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2004年10月29日、音楽総監督就任披露演奏会で取り上げたのはブルックナーの交響曲第5番であった。ブルックナーの作品はティーレマンの得意とするところであるが、ミュンヘン・フィルが本拠地とするガスタイク文化センター内のフィルハーモニー・ホールのこけら落とし公演でも演奏された曲であり、その指揮を執るとともに楽団の黄金時代を築いたセルジュ・チェリビダッケが得意とした曲の一つでもあったことから、ミュンヘン・フィルにおけるブルックナー演奏の歴史を受け継ぐという決意が込められていると言われる。就任演奏会での演奏はCDもリリースされており、ティーレマンとミュンヘン・フィルによる他の録音とともに高く評価され、今後もブルックナーの交響曲全集の完成が計画されている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: ティーレマンはベルリン・ドイツ・オペラ辞任以降、オペラに関してはウィーン国立歌劇場、バイロイト音楽祭に絞って指揮しているが、ドイツの温泉保養地バーデン＝バーデンにて開催されるバーデン＝バーデン音楽祭では、シンフォニー・オーケストラであるミュンヘン・フィルをオーケストラ・ピットに入れてオペラ上演を行い、その一部は収録されリリースされている他、ワーグナーの『ニーベルングの指環』などを上演・収録する予定もあった（後述の通りミュンヘン・フィル音楽監督辞任により実現せず、代わってシュターツカペレ・ドレスデンを起用して行われる）。また、ティーレマンとミュンヘン・フィルは、2005年10月4日バチカンにて行われた新ローマ教皇ベネディクト16世を祝う御前演奏会や、2006年6月7日ドイツワールドカップの開会式が挙行されたミュンヘンでのガラ・コンサートなどにも出演し演奏を披露している。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: このように、順調に活動を行ったティーレマンとミュンヘン・フィルであるが、俄に亀裂が生じることとなった。2009年の夏、2012年以降の契約の更新に際して、ミュンヘン・フィルを運営するミュンヘン市は客演指揮者とプログラムの選定に関する権限を楽団総裁に与え、結果として音楽総監督の芸術的権利を制限することとした。ティーレマンはこの条項に納得せず、交渉が決裂したのである。その後、ティーレマン側はミュンヘンに留まりたい意向を示し、サヴァリッシュやフィッシャー＝ディースカウ、ルネ・コロ、ブレンデルといった往年の巨匠から、ブーレーズやバレンボイム、あるいはクレーメルやグリモー、ドミンゴ、ハンプソン、そして現ウィーン国立歌劇場総監督ドミニク・マイヤーに到るまで総勢30名を越える著名音楽家たちも連名でティーレマンの延長をミュンヘン市に求めたが、結局折り合わず、2011年を最後にミュンヘンを去ることとなってしまった。前述のベルリン・ドイツ・オペラ辞任をめぐる経緯や、当初よりミュンヘン・フィルとの契約に盛り込まれていた「市当局が楽団員の人数及び予算を必要以上に削減しないこと、もし削減が行われた場合は正当に辞任することができる」という旨の条項からも解る通り、芸術的事項に関しては妥協を許していない。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 今後、ティーレマンは2012年のシーズンより7年間の契約で、チューリヒ歌劇場に転出するファビオ・ルイージの後任として、シュターツカペレ・ドレスデン（以下SKD）の首席指揮者に就任した。2009年9月の定期演奏会をルイージが病気キャンセルした際、ティーレマンがその代役としてブルックナーの交響曲第8番を指揮し、それをきっかけとして、かねてよりルイージの後任を探していたドレスデンとの交渉が急速にまとまったのである。


title: クリスティアン・ティーレマン

text:
ただし、ルイージは、同楽団が行う2010年ジルベスター・コンサートの指揮者にティーレマンが指名されたことを理由として、任期満了を待たずに一方的に契約を解除している。もっとも、ルイージの辞任に関しては、この件のみが原因ではなく、もともとのSKDとの関係悪化が原因であるとの意見がある。
ティーレマンは、ルイージが辞任したことによって音楽総監督・首席指揮者が欠けた穴を埋めるべく、首席指揮者就任に先んじて事態の収拾に努めている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: SKDのジルベスター・コンサートがZDFによって放送されるのは2010年が初めてのことであるが、その生中継は同日の同じ時間にARDによって生中継されたグスターボ・ドゥダメル指揮ベルリン・フィルによるジルベスター・コンサートの視聴率を上回り、早くもティーレマンとSKDの人気の高さを見せつけることとなった。また、このコンサートの模様を収めたCD・DVDはドイツ・グラモフォンよりスピード・リリースされた。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: ドレスデンにおけるポストは、まずはザクセン州立ドレスデン歌劇場の専属管弦楽団であるシュターツカペレ・ドレスデンの首席指揮者にとどまるが、発表された活動内容によるとオペラ上演にも多く関わる模様である。同楽団には2003年に初登場して以来、これまでも度々客演しており、ほとんどの楽団メンバーとはバイロイト音楽祭でも共演しているため、この組み合わせによる今後の活躍が期待されている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 加えて、2013年からは、ザルツブルク復活祭音楽祭の芸術監督に就任し、SKDとともに同音楽祭に出演することが決まっている。この音楽祭は、カラヤンが故郷ザルツブルクにおいて、ベルリン・フィルを起用しオペラ上演を行うことを目的として創設したものであり、カラヤン死後も基本的にベルリン・フィルとその歴代音楽監督によって引き継がれてきた。しかし、2011年、サイモン・ラトルおよびベルリン・フィルはザルツブルクからの撤退を一方的に通告し、契約を打ち切ったのである。その後任として、ティーレマンおよびSKDが選ばれたのであった。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 1999年5月、ベルリン・ドイツ・オペラにおける『ローエングリン』に感銘を受けたバイロイト音楽祭総監督・演出家・舞台美術家ヴォルフガング・ワーグナーは、ただちに音楽祭へのティーレマンの招聘を決定し、翌2000年に『ニュルンベルクのマイスタージンガー』を指揮してデビューを果たした。この時は、「観客のみならず演奏家たちからも絶大な信用と尊敬を勝ち得ていた」と評され、実際にそれ以降毎年客演を重ねている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2001年はバイロイト音楽祭が1951年に再開されてから50年という節目の年であり（なお、音楽祭設立125周年、音楽祭が開かれなかった年を除いて遂行90周年、ラジオ放送開始70周年でもあった）、その記念として、ワーグナーの作品のみが上演される音楽祭において唯一の例外であるベートーヴェンの交響曲第9番の演奏が行なわれた。音楽祭としてはワーグナー生誕150年を記念した1963年（カール・ベーム指揮）以来38年ぶり、かつ1872年のバイロイト祝祭劇場定礎式にてワーグナー自身が演奏して以来、音楽祭としては6回目の第九演奏であるが、このコンサートの指揮を委ねられたのは前年に同音楽祭にデビューしたばかりのティーレマンであった。また、この年の音楽祭では第九だけではなく、前年に引き続き『ニュルンベルクのマイスタージンガー』（2002年まで）、そして『パルジファル』の最終年も指揮もしている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 1951年にバイロイト音楽祭が再開された際、第九の指揮をしたのがフルトヴェングラーであり、そして『パルジファル』の指揮をしたのがクナッパーツブッシュであり、『ニュルンベルクのマイスタージンガー』の指揮をしたのがクナッパーツブッシュとカラヤンであった。奇しくも、半世紀の時を経て、フルトヴェングラーとクナッパーツブッシュに私淑し、カラヤンに教えを受けたティーレマンが、これらを一手に担ったのである。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 以上に加え、ティーレマンがバイロイト音楽祭にデビューした『ニュルンベルクのマイスタージンガー』は、音楽祭において1953年以来49年にわたって演出を手がけてきたヴォルフガング・ワーグナー総監督の最後の演出作品であり、早々に2002年からの『タンホイザー』（2005年まで。なお、2003年の公演はバイロイト音楽祭を公式訪問した小泉純一郎首相も鑑賞している）の指揮者に指名され、2006年からの『ニーベルングの指環』（2010年まで）の内定を受けるなど、音楽祭デビュー後一貫してヴォルフガングの厚い信頼を得ている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2006年から担当した『ニーベルングの指環』のうち、特に2008年の公演はCDとしてリリースされたが、バイロイト音楽祭における『ニーベルングの指環』のライヴ録音がリリースされるのは1966年・1967年のカール・ベームの指揮によるもの以来のことである。2010年の公演では、四部作のうち2作目に当たる『ワルキューレ』がバイロイトから世界で初めて生中継され、注目を集めた。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: また、2010年に死去したヴォルフガング・ワーグナーの追悼演奏会でも指揮をとったほか、2011年こそザルツブルク音楽祭出演のため休みであるものの、2012年からは新演出の『さまよえるオランダ人』、2015年からはカタリーナ・ワーグナー新演出による『トリスタンとイゾルデ』の指揮が予定されている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: このように、いまや名実ともにバイロイト音楽祭の中心的人物となっているティーレマンだが、ヴォルフガングの二人の実娘カタリーナ・ワーグナーとエーファ・ワーグナー・パスキエ新総監督へと代替わりした体制において、いよいよ音楽祭の音楽監督たる音楽顧問の地位に就くとの意見がある。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 首席指揮者に就任するシュターツカペレ・ドレスデン以外では、特にウィーン・フィルハーモニー管弦楽団との関係は緊密で、2000年10月に好評をもってデビューして以来、定期演奏会、特別演奏会や音楽祭、演奏旅行を問わず頻繁に客演を重ねている。2008年秋からは、同楽団とウィーン楽友協会、オーストリア放送協会、ユニテルの共同プロジェクトとして、ウィーンにおけるベートーヴェンの交響曲全曲演奏会とその録画・録音を行ったのち、パリ及びベルリンにおいても全曲演奏会が開かれた。さらに、今後もシューマンの交響曲全集の録画・録音が計画されている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2010年は、ウィーン・フィルの創設者であるオットー・ニコライの生誕200年にあたる記念年であった。そのため、ニコライの生誕の地ケーニヒスベルク（現カリーニングラード）において、ウィーン・フィルによるガラ・コンサートが催されたが、その指揮を任されたのもティーレマンであった。このように、楽団からも絶大な信頼が寄せられている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2003年には、ウィーン国立歌劇場においては1967年以来となるワーグナーの『トリスタンとイゾルデ』の新演出のプレミエを指揮し、15年ぶりに復帰を果たした。その圧倒的な成功によって鮮烈な再デビューを飾った後は定期的に出演し、その一部はライヴ録音としてCDやDVDもリリースされている。2004/2005年シーズンの最後の演目は、同シーズンをもって退任する予定となっていたウィーン国立歌劇場総監督イアン・ホーレンダーが幕引きのために用意したワーグナーの『パルジファル』であり、その指揮を任されたのもティーレマンであった。また、2005年11月5日に行われたウィーン国立歌劇場再建50周年記念ガラ・コンサートにおいては、小澤征爾やズービン・メータといったウィーン縁のベテラン指揮者とともに、その後同歌劇場音楽総監督に就任することとなるフランツ・ウェルザー＝メストと並んで出演している。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: このように、ティーレマンはウィーンにおいて次代を担うドイツ・オーストリア系指揮者として確固たる地位を築いており、ウェルザー＝メスト新監督もまたティーレマンを積極的に招聘したい意向を示している。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: これまでにドイツ国内やヨーロッパ各地のオーケストラをはじめ、シカゴ交響楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、クリーヴランド管弦楽団、フィラデルフィア管弦楽団、イスラエル・フィルハーモニー管弦楽団など世界の数多くのオーケストラへ客演し、特にウィーン・フィルハーモニー管弦楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団などへは定期的に客演を行なっている。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: ベルリン・フィルにおいては、前述のようにティーレマン自身がベルリン出身であり、幼い頃からその演奏会に通い、また、奏者として楽団の中で演奏を学んだり、指揮者としてヘルベルト・フォン・カラヤンのアシスタントを務めるなど縁が深い。定期演奏会へデビューしたのは1996年のことであるが、クラウディオ・アバド辞任後の首席指揮者・芸術監督の候補として、サイモン・ラトルやマリス・ヤンソンスらとともに名が挙がった一人であり、その後ラトルが就任してからも定期的に客演している。また、同じ世代の中では定期的に指揮台に招かれているほぼ唯一の指揮者となっており、「ドイツ人指揮者として無視できない大物」と評されているばかりでなく、ラトル後のベルリン・フィルの常任指揮者に最も近いという意見があった。近年は得意とするブルックナーやブラームス、リヒャルト・シュトラウスといったドイツ・オーストリア系レパートリーを披露しており、それらの演奏はベルリン・フィルが運営しているデジタル・コンサートホールのアーカイブでも視聴可能である。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2015年、ラトル退任後のベルリン・フィルの首席指揮者・芸術監督の選考が行われ、候補としてティーレマンの名も挙がったが、最終的にキリル・ペトレンコに決定している。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: ティーレマンが初めて日本の土を踏んだのは、ギムナジウム（日本の中学校・高等学校に相当する）卒業直後、観光旅行のために訪れたときであったという。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 指揮者としての来日は、レナード・バーンスタインの提唱で始まったパシフィック・ミュージック・フェスティバル（PMF）にレジデント・オーケストラとして参加するため初来日したローマ聖チェチーリア音楽院管弦楽団に同行したときが初めてである。1993年7月、PMFにおいて同オーケストラを指揮してシューマンの交響曲第4番、モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』のアリアとベートーヴェンのコンサート・アリア（ソプラノ：佐藤しのぶ）といったプログラム、メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲（ヴァイオリン：マッシモ・クァルタ）及びブラームスの交響曲第1番というプログラムを演奏、東京でも同様のプログラムで演奏会が行われた。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 同年9月から10月には、ベルリン・ドイツ・オペラの日本公演に、ハインリヒ・ホルライザーや当時の音楽監督ラファエル・フリューベック・デ・ブルゴスらに同行して来日、この時はワーグナーの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』 『トリスタンとイゾルデ』 『ローエングリン』とベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団のオーケストラ・コンサートが行われたが、そのうちティーレマンは『ローエングリン』の指揮を担当した。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: その後1998年1月から2月にかけ、ベルリン・ドイツ・オペラの新たな音楽監督として同劇歌場を率いて日本公演を行い、ワーグナーの『さまよえるオランダ人』 『タンホイザー』、リヒャルト・シュトラウスの『ばらの騎士』の公演のうち、ワーグナーの2つの楽劇を指揮。ベルリン・ドイツ・オペラ管弦楽団のオーケストラ・コンサートでは、リヒャルト・シュトラウスの『日本の皇紀二千六百年に寄せる祝典曲』、ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲（ヴァイオリン：エリザベス・グラス）、ブラームスの交響曲第1番というプログラムを演奏した。また、ベルント・ヴァイクルらを迎えた「ワーグナー・ガラ」コンサートを行った。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2003年11月にはヴォルフガング・サヴァリッシュとともにウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を率いて来日し、それぞれが数公演ずつ担当する予定であった。しかし、来日直前にサヴァリッシュが病気キャンセルした結果、プログラムを一部変更の上でティーレマンの指揮により日本演奏旅行が行われることとなった。この時は、リヒャルト・シュトラウスの歌曲（バリトン：トーマス・ハンプソン）、ブラームスの交響曲第1番というプログラム、ベートーヴェンの交響曲第6番、リヒャルト・シュトラウスの『英雄の生涯』というプログラム、ワーグナーの管弦楽曲、ブルックナーの交響曲第7番というプログラムを演奏した。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: 2007年11月にはミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団の音楽総監督に就任後初めての日本演奏旅行を行ない、ブルックナーの交響曲第5番という1曲だけのプログラム、リヒャルト・シュトラウスの『ドン・ファン』 『死と変容』、ブラームスの交響曲第1番というプログラムを演奏した。2度目となる2010年3月の日本演奏旅行ではブルックナーの交響曲第8番という1曲だけのプログラム、ワーグナーの管弦楽曲、ブラームスのヴァイオリン協奏曲（ヴァイオリン：ヴァディム・レーピン）、ベートーヴェンの交響曲第5番というプログラムを演奏した。2012年10月に首席指揮者としてシュターツカペレ・ドレスデンを率いての日本演奏旅行をおこなった。2013年には再びウィーン・フィルハーモニー管弦楽団を率いて来日した。


title: クリスティアン・ティーレマン

text: その他、2003年以降にベルリン・ドイツ・オペラやフィルハーモニア管弦楽団、ウィーン国立歌劇場の日本公演に同行する予定であったが、いずれも実現しなかった。


title: 内村祐之

text: 内村 祐之（うちむら ゆうし、1897年11月12日 - 1980年9月17日）は、日本の医学者、精神科医。専攻は臨床精神医学・神経病理学。東京大学名誉教授、日本学士院会員。プロ野球コミッショナー。


title: 内村祐之

text: 1897年（明治30年）11月に、キリスト教思想家として著名な内村鑑三を父、内村の4度目の妻内村静子を母として、東京府に誕生する。


title: 内村祐之

text: 獨逸学協会学校中等部から第一高等学校、東京帝国大学に進む。学生野球界では特に一高時代に、早稲田・慶應義塾を久しぶりに撃破するなど名だたる左腕投手として名を馳せた。1918年には15年ぶりの全国制覇を果たした。


title: 内村祐之

text: 1919年(大正8年)4月初めの、一高と三高の試合はマスコミに派手に取り上げられた。


title: 内村祐之

text: 1921年(大正10年)4月7日に東京帝国大学3年生の時に東京ステーション・ホテルで久須美美代子と婚約をする。仲人は父鑑三の先輩伊藤一隆だった。内村はスター選手だったので、マスコミに取り上げられて波紋を呼んだ。


title: 内村祐之

text: 1923年(大正12年)春に、東京帝国大学を卒業して、精神科を志望して東大医局に入局した。しかし、約一ヵ月後に、呉教授に申し出て、東京府立松沢病院の医員になった。父の鑑三は祐之にワルター・スピールマイヤーの『精神系の組織病理学』を卒業記念に贈った。 それと平行して、学生野球の指導も行っていた。


title: 内村祐之

text: 1924年(大正13年)11月29日伊藤一隆の媒介と大島正健の司式の元で、東京ステーション・ホテルで久須美美代子と結婚式を挙げる。


title: 内村祐之

text: その後、北海道大学から招聘があったが、北海道大学には精神科講座の準備が整っていなかったので、1925年(大正14年)から文部省の海外研究員として2年間ドイツのミュンヘンに留学する。カイゼル・ウィルヘルム研究所(マックスプランク研究所)でスピールマイヤーに師事する。 その際クレペリンやクレッチマーなどとも交流をもった。内村の留学中の1926年(大正15年)妻美代子は長女正子を出産する。


title: 内村祐之

text:
1927年(昭和2年)にドイツ留学から帰国する。同年9月に北海道に渡る。1928年に北海道帝国大学教授に就任。
1928年7月13日に次女桂子が生まれる。その直後7月27日に内村鑑三夫妻が札幌に来る。札幌独立教会の牧会を行う。
1930年(昭和5年)3月には、父の危篤の際一家で上京し、父の臨終についての詳細な記録を記した。それらは「父の臨終の記」として残されている。 また、3月28日に父内村鑑三が死去すると、内村の希望で東大医学部で偉業を達成した人物の脳の研究のため鑑三の解剖を行う。


title: 内村祐之

text: その後1936年に東京帝国大学医学部教授（1949年まで東京都立松沢病院院長兼任、学部長も務める）となる。


title: 内村祐之

text: 東大在職中に財団法人神経研究所を設立、晴和病院を開設した。偉業を達成した人物の脳の研究や双生児の研究で多くの業績を残した。定年退官後は国立精神衛生研究所長などを務める。


title: 内村祐之

text: 戦争中には軍部の要請でソロモン群島に派遣され、戦地の精神医療体制についてアドバイスを与えた。また、空襲で松沢病院が消失して、患者にも犠牲者を出す。1945年終戦の年に母静子が亡くなる。


title: 内村祐之

text: その一方1939年から1943年までは東大野球部長、1943年六大学野球連盟理事長として戦時下の学生野球の対応に尽力する。


title: 内村祐之

text: 戦後は、東京裁判のA級戦犯になった大川周明の精神鑑定と治療を行う。内村は大川を梅毒性精神障害と診断した。 また、帝銀事件の平沢貞通や、婦女連続殺人事件の小平義雄などの精神鑑定を行った。


title: 内村祐之

text: 1949年に法律改正により、東京大学教授と松沢病院院長を兼任できなくなったので、松沢病院を退職した。さらに、1958年に東京大学教授を退職した後、神経研究所の創設に努力した。


title: 内村祐之

text: 一方野球では、混乱の続くプロ野球界で最高委員を務めるなど、野球界にも多大な影響を与え、いわゆるV9の巨人黄金時代の川上哲治監督に大きな影響を与えたといわれるアル・キャンパニスの『ドジャースの戦法』を翻訳したのも内村である。


title: 内村祐之

text: 1962年5月、日米の野球に精通した人物として内村は日本野球機構第3代コミッショナーに就任。サンフランシスコ・ジャイアンツへ野球留学中にメジャー出場した南海ホークスの村上雅則の保有権を南海・ジャイアンツ両球団が争った際には1965年シーズン終了を以て南海に復帰させるという妥協案を提示して解決された。第1期の任期満了間近の1965年4月、内村は札束競争にまみれてプロ野球界に入ってくる新人選手をうれい、新人研修制度を行おうと提案したが、オーナー陣の激しい抵抗にあい、自らコミッショナーの職を降りた。おおむねコミッショナーはオーナー側寄りであると批判されている中、オーナー側と対立してコミッショナー職を辞したのは内村1人である。このとき、「どんな医者でも完治の見込みがなければ患者を見放すものだよ」とコメントし、自分を推薦しておきながらその提案を飲まないオーナー陣を痛烈に批判した。


title: 内村祐之

text: 後にコミッショナーを務めた下田武三によると、コミッショナーの職を辞した後は一度たりとも球場に足を踏み入れず、存命中は特別表彰による殿堂入りも拒否したという。


title: 内村祐之

text: このように、コミッショナーとしては思うように手腕を発揮できなかったが、日米の野球に精通した知識人として日本の野球の近代化に貢献した点が評価され、没後3年を経過した1983年、特別表彰として野球殿堂入りした。


title: 九州旅客鉄道北部九州地域本社

text: 九州旅客鉄道北部九州地域本社（きゅうしゅうりょかくてつどうほくぶきゅうしゅうちいきほんしゃ）は、福岡県北九州市小倉北区室町3-2-57（西小倉駅脇）に位置する九州旅客鉄道（JR九州）の出先機関の一つ。「本社」と名がつくが、組織上は支社と同列の扱いとなっている。


title: 九州旅客鉄道北部九州地域本社

text: JR九州の実質的な前身である日本国有鉄道（国鉄）九州総局は北九州市門司区に置かれていたが、JR発足時に福岡市にも本社機能を設け、福岡市と北九州市の両方に本社を置く「二本社体制」を取った（登記上本店は福岡本社）。その後、業務の効率化を進めるため、福岡への一本化を進めたが、これに北九州市が反発し、福岡・佐賀両県の在来線を統括する「北部九州地域本社」を北九州市に設けることで合意し、2001年4月1日より設置された。


title: 九州旅客鉄道北部九州地域本社

text: しかし、2010年3月31日を以って公式サイト「HOT!あっと」が閉鎖され、翌4月1日付で傘下の鉄道事業部等の運輸・車両関係のセクションが本社鉄道事業本部の直轄に移行し、大幅に権限が縮小された。現在は、企画部のみ設置されており、営業部門や現業機関が存在しない。


title: カリーム・ガルシア

text: グスタボ・カリーム・ガルシア・アグアヨ（Gustavo Karim Garcia Aguayo, 1975年10月29日 - ）は、メキシコ出身のプロ野球選手（外野手）。


title: カリーム・ガルシア

text: 世界記録の2試合連続1試合3本塁打を記録した強肩強打の外野手。もともとは200m走の選手だったため走塁も積極的で優れている。


title: カリーム・ガルシア

text: にロサンゼルス・ドジャースと契約し、9月2日にメジャーデビュー。メジャー実働10年間で通算488試合に出場、打率.241、66本塁打、212打点。


title: カリーム・ガルシア

text: には新球団アリゾナ・ダイヤモンドバックスでプレーし、開幕戦でチーム第1号の本塁打を放つ。から在籍したデトロイト・タイガースでは、に移籍してきた野茂英雄とチームメイトに（ただし、同年途中で移籍）。


title: カリーム・ガルシア

text: はニューヨーク・ヤンキースで松井秀喜とともにプレーした。同年のボストン・レッドソックスとのアメリカンリーグ優勝決定シリーズで、敵地の球団職員と乱闘事件を起こした。また、ペドロ・マルティネスに危険球を投げられて激昂した。


title: カリーム・ガルシア

text: 、ニューヨーク・メッツに移籍し松井稼頭央とはチームメートだったが、同年7月にボルチモア・オリオールズにトレードされた。


title: カリーム・ガルシア

text: にオリックス・バファローズに入団。合併球団の外国人選手第1号だった。同時入団のクリフ・ブランボーと共に長打を期待されたが、5月まで本塁打が1本しか出ず、二軍落ちを経験した。しかし、6月の再昇格後は一転、四番打者に定着しチーム最多の21本塁打を放った。8月10日、翌11日（対楽天戦）で1試合3本塁打を記録し、2試合連続 1試合3本塁打の世界記録を達成、これが決め手となり8月の月間MVPを受賞した。シーズンオフの契約更改では交渉は難航したものの、最終的には年俸ダウンで和解し、チームに残留した。


title: カリーム・ガルシア

text: 、WBCメキシコ代表に選ばれ、途中故障するまで一番打者として3試合に出場し、打率.429の結果を残した。しかし、シーズンに入ると極度の不振に陥った。交流戦では俊足を活かし、一番打者を任されるケースも多かった。結局、チーム最多の13本塁打を放ったとはいえ、活躍し出したのはチームのBクラスが決定してからだった。同年のある日の試合前の練習中に、ベンチで携帯電話で長電話をしていたことが監督の中村勝広の怒りを買い、即日ファーム落ちとこの年限りの解雇を通告された。しかし、それでもチーム事情からレギュラーとして出場していたが、再契約は微妙であり、結局は同年11月7日に戦力外通告を受けて退団。


title: カリーム・ガルシア

text: 、フィラデルフィア・フィリーズとマイナー契約をしたがメジャー昇格できず、メキシカンリーグのモンテレイ・サルタンズでプレーした。


title: カリーム・ガルシア

text: 、韓国野球委員会（KBO）のロッテ・ジャイアンツに入団。また、2008年北京五輪野球最終予選のメキシコ代表に選ばれた。111打点で打点王のタイトルを獲得し、チームの3位躍進に大きく貢献した。


title: カリーム・ガルシア

text: 、WBCメキシコ代表に2大会連続で選ばれた。だがあまり出番はなく、チームは韓国代表に敗れ2次ラウンドで敗退した。この年韓国プロ野球では前年を下回る成績しか残せず、減俸となったが2010年もロッテ・ジャイアンツと契約し、同球団で3年連続プレーする初の外国人野手となった。


title: カリーム・ガルシア

text: 、9月8日の対サムスン・ライオンズ戦で審判の判定に抗議したため退場となり、後日公式戦7試合の出場停止処分を受けた。さらにこの処分に対してツイッターで不満を述べたため、KBOや審判団に謝罪した。結局この年限りでロッテを退団した。


title: カリーム・ガルシア

text: は、当初は再びメキシカンリーグのモンテレイ・サルタンズでプレーしていたが、6月にハンファ・イーグルスと契約し韓国球界に復帰した。シーズン途中からにもかかわらず18本塁打を記録、特にサヨナラ本塁打を2本打つなど勝負強さが光ったが、打率が2割5分弱と確実性のなさがネックとなり、ハンファとの再契約はならなかった。


title: カリーム・ガルシア

text: は、再びメキシカンリーグのモンテレイ・サルタンズでプレー。


title: カリーム・ガルシア

text: もサルタンズと契約するが、5月22日にトレードでキンタナロー・タイガースに移籍。


title: カリーム・ガルシア

text: もキンタナロー・タイガースでプレー。


title: カリーム・ガルシア

text: も当初はタイガースでプレーしていたが、6月2日にトレードでタバスコ・オルメカスに移籍。オフの12月14日にトレードでサルティーヨ・サラペメーカーズに移籍。


title: カリーム・ガルシア

text: 7月13日に解雇となり、翌14日にメキシコシティ・レッドデビルズと契約。


title: ワーム (伝説の生物)

text: ワーム (Worm) は、ヨーロッパの神話や民話に登場する伝説の生物である。古くは、WyrmやWurmともつづった。


title: ワーム (伝説の生物)

text: しばしば脚を持たない、細長い蛇のようなドラゴンの一種を指すが、元々は大蛇を表す言葉である。なお、古英語の "Wyrm" は叙事詩『ベーオウルフ』やイングランド民話のなかではドラゴンとほとんど同義で使われる。しかしながら、最終的には英雄や騎士によって倒される運命である。リンドヴルムという語があるように、元は北欧の言葉である。


title: ワーム (伝説の生物)

text: 基本的にはドラゴンのような顔を持ち、地べたを這うヘビのようなものが多いが、例外的にはそれに鳥の羽が着いたような姿をしていることもある。狂暴で人間に有害であり、およそ全長の3分の2ぐらいの牙を持つ口から猛毒や炎を吐き、長い身体で巻き付いて締め付ける。


title: ワーム (伝説の生物)

text: 現代のファンタジー・ゲームなどでは、翼を持つが脚を持たないドラゴンの亜種を指す場合や、さらに年を経た強大な個体を指す場合がある。『』の舞台世界には、ミミズとイモムシをかけ合せたようなクローラー的なワームも存在する。


title: ユマ郡 (コロラド州)

text: ユマ郡 ("ーぐん"、Yuma County) はアメリカ合衆国コロラド州に位置する郡である。2000年現在、人口は9,841人である。郡庁所在地はWrayである。


title: ユマ郡 (コロラド州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積6,136 km (2,369 mi) である。このうち6,127 km (2,366 mi) が陸地で9 km (3 mi) が水地域である。総面積の0.14%が水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口9,841人、3,800世帯、及び2,644家族が暮らしている。人口密度は2/km (4/mi) である。1/km (2/mi) の平均的な密度に4,295軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人94.17%、アフリカン・アメリカン0.11%、先住民0.28%、アジア0.07%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種4.14%、及び混血1.21%である。この人口の12.88%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ユマ郡 (コロラド州)

text: この郡内の住民は28.30%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.10%、25歳以上44歳以下が26.00%、45歳以上64歳以下が22.30%、及び65歳以上が16.30%にわたっている。中央値年齢は37歳である。女性100人ごとに対して男性は96.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は94.90人である。


title: ユマ郡 (コロラド州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は33,169米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は39,814米ドルである。男性は26,124米ドルに対して女性は18,578米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は16,005米ドルである。人口の12.90%及び家族の8.80%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の15.50%及び65歳以上の10.70%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 長塚京子

text: 長塚 京子（ながつか きょうこ, 1974年2月22日 - ）は、千葉県千葉市出身の元女子プロテニス選手。千葉東高等学校、早稲田大学卒業。自己最高ランキングはシングルス28位、ダブルス31位。現役時代はヨネックス所属。身長166cm、体重55kg、右利き。WTAツアーでシングルス優勝はないが、ダブルスで2勝を挙げ、1995年と1996年の1月第2週にオーストラリア・ホバートの大会でダブルス2連覇を達成した。


title: 長塚京子

text: 長塚はジュニア時代、1986年に「全日本ジュニアテニス選手権」の12歳以下の部門で優勝し、1989年には同選手権の16歳以下の部門を制したことがある。1991年にプロ入りし、1992年の全米オープンで4大大会にデビューする。1994年に「広島アジア大会」でダブルスの金メダルを獲得。彼女の最盛期は1995年に訪れ、全豪オープンと全仏オープンの2大会連続で4大大会の4回戦進出を果たした。全豪オープンでは、4大大会初出場だった14歳のマルチナ・ヒンギスを2回戦で破る活躍があり（スコア：6-3, 6-4）、4回戦でナターシャ・ズベレワに 3-6, 6-3, 6-1 の逆転で敗れている。全仏オープンでは4回戦でガブリエラ・サバティーニに 3-6, 0-6 で敗れた。1995年の全仏オープンは日本女子テニス界が頂点を極めた大会となり、長塚と杉山愛が4回戦まで進出し、エースの伊達公子が日本人女子選手初の準決勝進出を果たしている。


title: 長塚京子

text: 長塚は女子テニス国別対抗戦・フェドカップでも日本代表選手として活躍し、1996年4月27日-28日に東京・有明コロシアムでドイツ・チームと「ワールドグループ」1回戦を戦った時は、4月28日のダブルス戦で杉山愛とペアを組み、シュテフィ・グラフとアンケ・フーバーのペアを 4-6, 6-3, 6-3 で破り、日本チームを勝利へ導く活躍をした。当時のフェドカップの試合は、第1日目にシングルス2試合、第2日目にシングルス2試合を行い、その後最後の試合としてダブルスを行うしくみになっていた。第2日目のシングルス第1試合で伊達公子がグラフを 7-6, 3-6, 12-10 で破ったことから、会場内の盛り上がりは最高潮に達し、シングルス4試合が終了したところで「2勝2敗」になっていたため、勝敗の行方は最後のダブルス戦までもつれた。長塚と杉山のペアはこの大一番を制し、日本チームを記念碑的な大金星へ導いたのである。7月の準決勝ではアメリカ・チームに0勝5敗で完敗したが、長塚はフェドカップ代表選手の資格で、アトランタ五輪にも日本代表選手として出場した。


title: 長塚京子

text: しかし、長塚の全盛期はあまりにも短く、1996年のウィンブルドンでは1回戦で第12シードの伊達公子と“日本人対決”が決まり、0-6, 3-6 で敗れてしまう。この後多数の故障を抱えるようになり、ツアー大会への出場もおぼつかなくなった。1997年全豪オープンの1回戦敗退が、彼女の最後の4大大会出場となる。そして1998年8月末に、長塚京子は24歳の若さで現役引退を発表した。この年は4月に遠藤愛が引退し、9月には沢松奈生子、年末の12月には雉子牟田直子がそれぞれ現役引退を表明した。


title: 長塚京子

text: 現役引退後は、千葉県にある「アートヒル・テニスクラブ」でコーチを務め、高雄恵利加や森上亜希子などを指導した。2003年から2007年まで早稲田大学に在学。2009年4月にはアートヒル・テニスクラブを辞め、同月に船橋市にある「Ken'sテニスクラブ ららぽーと」とのジュニアアカデミー部門として開校した「Ken's Nagatsuka Tennis Academy」の校長に就任した。


title: ブルードメアサイアー

text: ブルードメアサイアー(Brood Mare Sire)とは、競走馬の母馬の父馬、人間でいう母方の祖父にあたる馬のこと。


title: ブルードメアサイアー

text: 「ブルードメア」は「繁殖牝馬」を意味し、「サイアー」は「（特定の馬に対する）種牡馬」「父馬」を意味する。母の父。頭文字をとってBMSと略されることも多い。


title: ブルードメアサイアー

text: 競走馬生産者の間では、父馬、母馬、ブルードメアサイアーが競走馬の能力に強く影響を及ぼすと言われ、ブルードメアサイアーとしての勝利回数、入着賞金額を集計したランキングも存在する。


title: ブルードメアサイアー

text: 日本における優秀なブルードメアサイアーとしては古くはトウルヌソル、ヒンドスタン、ネヴァービート、近年ではノーザンテースト、マルゼンスキー、トウショウボーイ、トニービン、サンデーサイレンスなどが挙げられる。


title: ブルードメアサイアー

text:
サラブレッド系に限る。
※中央競馬のみの集計では1990年はファバージ、2006年はサンデーサイレンス。


title: キキーモラ

text: キキーモラ（ロシア語: ；ラテン文字表記の例: ""）は、ロシアに伝わる、働き者の味方とされる謎の多い幻獣。


title: キキーモラ

text: キキーモラの名は、語源的には「キキー」と「モーラ」に分けることができる。前者の意味は不明で、さまざまな説が唱えられており、「キーキー」という擬音語からという考え方が有力である。後者の「モーラ」はスラヴ人の民間伝承に登場する吸血夢魔モーラである。


title: キキーモラ

text: 外見については複数の説がある。ある立場では、顔は狼、白鳥のようなくちばしがあり、胴体は熊、足が鶏。尾はボルゾイである。本項目の画像はこの説に基づいている。


title: キキーモラ

text: 別の伝承では小柄で痩せた、背の曲がった老婆姿の妖怪とイメージされている。


title: キキーモラ

text: 不幸な子供の死霊がキキーモラになるという伝説もあり、実際にロシアで一般的に信じられているキキーモラ像は、決して年をとらない少女である。


title: キキーモラ

text: 目立つのを嫌うせいか、家の木陰にひそんでいる。働き者には願いをかなえ、怠け者は餌として喰らって行く。性格は大抵おっとりで、害されても抵抗はしない。他方で夜中に大暴れをし、騒音をまき散らす妖精とする解釈もある。また、キキーモラが特に強く関心を持っているのは機織りといわれ、夜中に大きな音を立てて機を織るという伝えもある。


title: キキーモラ

text: キキーモラを老婆とする場合は家と密接な関連があるようで、家の中では騒いで安眠を妨げたり、火事、病などの災いをもたらす。また余所から来た大工がキキーモラを新築の家の中に入れて細工・呪術をしているという迷信もある。


title: RKCヴァールヴァイク

text: RKCヴァールヴァイク（Rooms Katholieke Combinatie Waalwijk）は、オランダ南部、北ブラバント州の都市ヴァールヴァイクを本拠地とするサッカークラブである。通常の呼称は「エルカーセー」。2017-2018シーズンはエールステ・ディヴィジ（オランダ2部）に所属。


title: RKCヴァールヴァイク

text: 1940年創立。「RKC」はローマ・カトリックに由来する。1984-85シーズンに下部のアマチュアリーグから2部へ昇格。1988-89シーズンにエールディヴィジへ昇格した。その後はたびたび残留争いに巻き込まれながら踏みとどまっていたが、2006-07シーズンに17位となり2部降格。以降頻繁に昇降格を繰り返すエレベータークラブの様相を見せている。


title: RKCヴァールヴァイク

text: ホームスタジアムのマンデメーカーズ・スタディオンは1996年に開場した比較的新しいスタジアムである。なし


title: 九州旅客鉄道長崎支社

text: 九州旅客鉄道長崎支社（きゅうしゅうりょかくてつどうながさきししゃ）は、九州旅客鉄道（JR九州）の支社の一つ。本社鉄道事業本部とともに、旧日本国有鉄道九州総局の流れを汲む。


title: 九州旅客鉄道長崎支社

text: 長崎県長崎市尾上町1-89


title: 九州旅客鉄道長崎支社

text:
長崎県全域に加え、佐世保線については佐賀県内の区間も管轄する。
※支社境界は閉塞区間上にあるため、境界線の内側の停車場（駅・信号場など）を記載している。


title: びんごライナー

text: びんごライナーは、大阪府大阪市と広島県福山市・府中市・尾道市を結ぶ高速バス路線である。


title: びんごライナー

text: 全便予約制だが、席は座席指定制。当日空席があれば予約無しでも乗車可能。


title: びんごライナー

text: （近鉄なんば駅西口(OCAT) - 大阪駅前（地下鉄東梅田） - 大阪国際空港）- （広尾 - 福山駅前） - 平成大学（平成車庫） - 中国バス府中営業所（目崎車庫））


title: びんごライナー

text: （近鉄なんば駅西口(OCAT) - 大阪駅前（地下鉄東梅田） - 大阪国際空港） - （広尾 - 福山駅前 - 尾道駅前 - 三成（中国バス尾道営業所））


title: びんごライナー

text:
大阪市浪速区内（なんば） - 大阪市北区内（梅田） - 阪神高速12号守口線 - 阪神高速1号環状線 - 阪神高速13号東大阪線（福山・府中行きのみ） - 阪神高速1号環状線 - 阪神高速11号池田線 - 中国自動車道 - 山陽自動車道 - 福山東IC - 国道182号 - 国道2号 - 福山市内 - 国道313号 - 広島県道391号加茂福山線 - 国道486号 - 府中市内
大阪市浪速区内（なんば） - 大阪市北区内（梅田） - 阪神高速12号守口線 - 阪神高速1号環状線 - 阪神高速13号東大阪線（福山・尾道行きのみ） - 阪神高速1号環状線 - 阪神高速11号池田線 - 中国自動車道 - 山陽自動車道 - 国道182号 - 国道2号 - 福山市内 - 国道2号 - 赤坂バイパス - 松永道路 - 尾道福山自動車道 - 国道2号 - 尾道市内


title: びんごライナー

text: ※各系統とも、三木SA・吉備SAで休憩あり。


title: モーガン郡

text: モーガン郡（モーガンぐん、英：Morgan County）はアメリカ独立戦争の将軍、ダニエル・モーガンの名を取って命名された、アメリカ合衆国内の多数の郡の名称である。


title: ティーガーデン星

text: ティーガーデン星 (Teegarden's star) は、太陽から12.5光年の距離に存在する赤色矮星。質量は太陽の8パーセントほどで非常に暗い恒星である。


title: ティーガーデン星

text: この恒星は2003年にNASAのNEATのデータから天文学者のチームが発見した。ティーガーデンの名は発見チームを率いていた Bonnard J. Teegarden に由来している。


title: ティーガーデン星

text: 発見当初の年周視差の測定は、この星が太陽系から7.8±2.0光年の距離に存在することを示していた。仮にこれが正しければティーガーデン星は太陽から3番目に近い恒星となっていた（連星系を1つと数えた場合）。また、この距離を前提に導き出される絶対等級は標準的な主系列星のモデルと比べて異常に暗く、この星が特殊な天体である可能性を示していた。一方で、当初の年周視差の測定は大きな誤差を含んでいたため、実際にはこの星は7.8光年を大幅に上回る距離にあるのだろうという見方も存在した。


title: ティーガーデン星

text: 2006年、より精度の高い年周視差の測定に基づいて太陽系からティーガーデン星までの距離を12.5光年とする研究が発表された。この距離に基づき、ティーガーデン星は標準的な主系列星のモデルの範疇にある低質量の赤色矮星であると結論付けられた。


title: 九州旅客鉄道大分支社

text: 九州旅客鉄道大分支社（きゅうしゅうりょかくてつどうおおいたししゃ）は、九州旅客鉄道（JR九州）の支社の一つ。旧日本国有鉄道大分鉄道管理局の流れを汲む。


title: 九州旅客鉄道大分支社

text:
大分県大分市要町1-1
（大分駅構内）


title: 九州旅客鉄道大分支社

text:
大分県のほぼ全域を管轄している。
※支社境界は閉塞区間上にあるため、境界線の内側の停車場（駅・信号場など）を記載している。


title: 九州旅客鉄道大分支社

text: なお、国鉄大分鉄道管理局との相違点は次のとおり。


title: 日本アカデミーリーグ

text: 日本アカデミーリーグ（にっぽんアカデミーリーグ）は、2005年5月に設立された、専門学校を中心とした野球リーグのことである。


title: 筑前簑島駅

text: 筑前簑島駅（ちくぜんみのしまえき）は、かつて福岡県福岡市博多区美野島3丁目にあった日本国有鉄道筑肥線の廃駅である。福岡市地下鉄1号線との直通運転開始に伴う博多駅 - 姪浜駅間の廃止により廃駅となった。


title: 筑前簑島駅

text: 単式ホーム1面1線の地上駅であった。小規模な構造ではあったが、駅付近に九州松下電器（現パナソニック システムネットワークス）本社などの事業所があり通勤客の利用が多く、駅員が配置されていた。


title: 筑前簑島駅

text: 駅の西側を那珂川が流れ、那珂川橋梁が架けられていた。駅のすぐ東側で国道385号と交差しており、国道が線路上をまたぎこす立体交差となっていた。


title: 筑前簑島駅

text: 駅跡は空き地となっているほか、パナソニック敷地の北側の旧線路は遊歩道になっている。駅のすぐ東側（博多寄り）の遊歩道脇に、当駅を模したホームと駅名板が設置されている。ただし、記念碑のようなもので実際に使われていたものではない。


title: 筑前簑島駅

text: 国道のオーバーパスについては、歩道への階段部分を取り外したうえで現在も使用されている（歩行者は国道沿いの生活道路を通行可能）。


title: 九州旅客鉄道熊本支社

text: 九州旅客鉄道熊本支社（きゅうしゅうりょかくてつどうくまもとししゃ）は、九州旅客鉄道（JR九州）の支社の一つ。旧日本国有鉄道熊本鉄道管理局の流れを汲む。


title: 九州旅客鉄道熊本支社

text: 熊本県熊本市西区春日3-15-1


title: 九州旅客鉄道熊本支社

text:
熊本県全域に加え、肥薩線については宮崎県内の区間も管轄する。
※支社境界は閉塞区間上にあるため、境界線の内側の停車場（駅・信号場など）を記載している。
なお、九州新幹線開業以前は鹿児島本線（現：肥薩おれんじ鉄道線）の八代駅 - 袋駅間も管轄していた。


title: 芸術世界

text: 『芸術世界』（げいじゅつせかい、（ミール・イスクーストヴァ））は、ロシアの美術雑誌。これが発端となって実現された芸術運動は、1900年代のヨーロッパ芸術を革新したロシアの文化人に、多大な影響を与えた。『芸術世界』の同人は、1909年から、パリで活動中のバレエ・リュス（ロシア・バレエ団）にも貢献した。皮肉なことに、ロシア以外でこの雑誌の現物を見た人はほとんどいない。


title: 芸術世界

text: 1899年に、アレクサンドル・ベノワ、レオン・バクスト、セルゲイ・ディアギレフの3者によってペテルブルクによって創刊される。移動派末期の美的水準の低さを攻撃し、芸術家の個性やアールヌーヴォーの原理を擁護することを目的とした。


title: 芸術世界

text: この3者のほかに活躍した『芸術世界』の同人は、ムスティスラフ・ドブジンスキー、コンスタンティン・ソモフらがいる。『芸術世界』が企画した展覧会は、ミハイル・ヴルーベリやミハイル・ネステロフ、イサーク・レヴィタンらのロシア内外の著名な画家を魅了した。


title: 芸術世界

text: 1904年に『芸術世界』は、「ロシア美術家連盟」に一新され、公式には1910年まで、非公式には1924年まで活動を継続した。「美術家連盟」は、ワレンチン・セーロフ、コンスタンチン・コロヴィン、ボリス・クストーディエフ、ジナイーダ・セレブリャコワらの画家や、イヴァン・ビリビンらの挿絵画家、イーゴリ・グラーバリらの絵画修復家、セルゲイ・スデイキンやニコライ・レーリッヒらの舞台デザイナーが参加した。


title: 芸術世界

text: 英国のラファエル前派に同じく、ベノワとその友人は、近代の産業社会のもつ美に反する性質に嫌悪感を覚え、画壇の闘争的な実証主義に支えられつつ、すべての新ロマン主義的なロシアの美術家を糾合しようとした。


title: 芸術世界

text: かつてのロマン主義者のように、『芸術世界』の同人は、古い時代の美術作品、とりわけ伝統的な民芸品や18世紀のロココ美術について、理解と保管を広めようとした。『芸術世界』同人によって最も評価された画家は、おそらくアントワーヌ・ワトーであろう。


title: 芸術世界

text: このように復古主義的な事業を、『芸術世界』の同人たちは、いわば自己パロディの精神によってユーモラスに繰り広げた。彼らが耽溺したものは、仮面やマリオネット、謝肉祭に人形劇、そして夢とメルヒェンであった。グロテスクなものや愉快なものが、まじめなものや情緒的なものに勝るとされた。お気に入りの土地はヴェネツィアであった。こうしてディアギレフやストラヴィンスキーは、自分の埋葬場所にヴェネツィアを選んだのである。


title: 芸術世界

text: 表現手段について言えば、『芸術世界』は、油彩よりも、水彩やグワッシュの軽い質感や透明感を好んだ。「各家庭に芸術を｣を標榜して、しばしばインテリアのデザインや装幀を手懸けた。バクストとベノワは、《ペトルーシュカ》（1911年）や《牧神の午後》（1912年）のための革新的な装飾（デコール）によって、舞台美術に革命をもたらした。


title: 九州リーグ (野球)

text:
野球の九州リーグ（きゅうしゅうリーグ）は、
の2つがある。ここではその両方について説明する。


title: 九州リーグ (野球)

text: クラブチームの佐世保ドリームスターズを母体に長崎セインツを発足させた地頭薗哲郎は、他の九州および山口県のクラブチーム（長崎を含め全8チーム）をプロ化して独立リーグとする構想を持っており、これを九州リーグと仮称していた。2008年4月のスタートをめざし、2007年には四国アイランドリーグ（当時）との間で業務提携もおこなった。しかし、後述のように他のクラブチームはプロ化を選択せず、2007年10月に長崎と福岡の球団が四国アイランドリーグに加入し、2008年から「四国・九州アイランドリーグ」として運営することが発表された。福岡については、九州リーグ構想で受け皿とされていた福岡オーシャンズ9とは別に新球団を発足させることとなり、同年11月に福岡レッドワーブラーズとして発足した。リーグは2007年12月1日より正式に「四国・九州アイランドリーグ」に名称が変更され、九州オフィスが福岡に設置された。地頭薗はリーグの理事会の専務理事に就任した。このため、独自運営の九州リーグ構想は実現しなかった。


title: 九州リーグ (野球)

text: 2009年に宮崎ゴールデンゴールズ・薩摩・大分ソーリンズ野球倶楽部・八代レッドスター硬式野球クラブの4県4チームで、南九州リーグとして開幕した。


title: 九州リーグ (野球)

text: 上記のように、九州内の各社会人野球クラブチームにプロ化の誘いもあったが、すでに社会人として地域で働きながら活動する各クラブチームは、そのままのアマチュアとしてリーグを立ち上げることを選択。まずは南九州の4チームで自主的にスタートさせた。


title: 九州リーグ (野球)

text: 2010年には、北九州市民硬式野球クラブ、嘉麻市バーニングヒーローズ、福岡ベースボールクラブ、BAN BASEBALL CLUBの2県4チームによる北部九州リーグが開幕。南九州1位、2位、北部九州1位、2位による全九州チャンピオンシップ（宮崎県えびの市）が11月中旬に行われた。


title: 九州リーグ (野球)

text: リーグへの参加はクラブチームであることが条件だが、あくまでも賛同したチームによる自主運営型のため、加入していないクラブチームも存在する。


title: 九州リーグ (野球)

text: 公式戦として、以前は全日本クラブ野球選手権大会、都市対抗野球大会、社会人野球日本選手権大会と3大会の予選に参加出来たが、秋の日本選手権予選がなくなり試合数が事実上減少。年間を通じての試合確保のためにも各チーム間で日程を話し合い、また個人タイトル表彰、NPBとの対戦等を行うなどしてリーグ活性化につとめている。


title: 九州リーグ (野球)

text: 北部九州リーグ開幕とともに、同じ自主運営型による中四国クラブ野球リーグも2010年に発足。九州と異なり、中四国は日本野球連盟もバックアップを行っている。これらのクラブチームによる自主運営型リーグは最終的に全国に輪が広がることを目的としており、その呼称をニッポン!リーグと呼ぶこともある。


title: 九州リーグ (野球)

text: 2010年11月末には、全九州チャンピオンシップの1位・2位、中四国クラブ野球リーグの1位・2位とによる第１回西日本チャンピオンシップ（北九州市）が実施された。


title: 九州リーグ (野球)

text: 2011年、福岡オーシャンズ9が北部に新加入、2012年、佐賀ヴィクトリー（現ビクトリークロウ）が北部に、九州工科自動車専門学校が南にそれぞれ新加入と年々傘下チームが増加している。九州2球団のアイランドリーグ加盟が発表された当時の報道では、両球団は四国アイランドリーグの運営会社であるIBLJとは別の運営会社に所属し、両社が業務提携してリーグ運営に当たる予定とされていたが、九州独自の運営会社は具体化せず、2008年のシーズンは九州オフィスの形で運営に当たった。また、両球団の加盟発表時には、2009年からは宮崎のチームを加入させ、将来は西日本16チームでリーグ戦を行う構想も明らかにされていた。


title: 九州リーグ (野球)

text: このように、四国・九州アイランドリーグの枠内で九州の独立リーグを目指す形となった。2008年1月になって、宮崎については専門学校の宮崎総合学院を経営する川越宏樹が球団創設に向けて準備中であると報じられた。2008年10月31日、アイランドリーグの鍵山誠CEOは、宮崎の加入は、同じく構想のある岡山とともに2010年を目指して準備中との見解を示した。


title: 九州リーグ (野球)

text: 2009年1月30日をもって、九州オフィスは「所期の目的を果たした」として閉鎖されることになり、リーグ運営は高松市の四国オフィスに一本化された。


title: 九州リーグ (野球)

text: 2009年10月30日、アイランドリーグの鍵山誠CEOは来年度から創設する「準加盟球団」として宮崎県の球団がリーグ戦加盟への準備を行う形で参加することを明らかにし、2011年からのリーグ戦加盟を目指すとしていた。また、同じく新設される「準備室開設段階球団」として熊本県での準備が進められていることも明言した。


title: 九州リーグ (野球)

text: 一方、福岡は経営難から2010年度はリーグ戦を行わない準加盟球団に降格、長崎もやはり経営難から2010年限りでリーグから撤退した。復帰をめざしていた福岡は2011年のリーグ戦参加の見送りが事実上決まり、リーグ戦から2年で九州の球団が姿を消すことになった。2012年度以降も、九州からはリーグ戦不参加の状態が続いている。


title: 九州リーグ (野球)

text: 今後、準加盟球団の福岡・宮崎や準備室開設段階球団の熊本には（再）加入の可能性が残るものの、見通しは不透明な状況である。


title: カラスビシャク

text: カラスビシャク（烏柄杓、学名："Pinellia ternata"）とは、サトイモ科の植物の1種である。


title: カラスビシャク

text: 地下茎は球形で、その上から根と茎葉が出る。葉は1-2枚ほどしかなく、長い葉柄があって立ち上がり、先端に3枚の小葉をつける。葉柄の中ほどにはムカゴをつける。


title: カラスビシャク

text: 開花期は初夏。テンナンショウ属のものによく似た花で、緑色。付属体の先端が細長く伸びているので、ウラシマソウを小さくしたような花序の姿である。ただしこの属の特徴として雌花序部が背面で仏炎苞に癒合しているので、筒部の下半分がやや細くなって見える。


title: カラスビシャク

text: 山地の道端や畑地に自生する多年草で、畑では雑草になる。


title: カラスビシャク

text:
日本では北海道から九州まで広く分布し、国外では中国、朝鮮から知られる。日本の分布は人為的なものと考えられ、中国から古くに帰化した史前帰化植物と考えられている。
北アメリカの一部では、侵略的外来種として問題視されている。


title: カラスビシャク

text: この植物は花の形がウラシマソウによく似ている。むしろテンナンショウ属の多くより似ているくらいであるが、苞の中の柱状の花序がその背面で苞と癒合するなど、はっきりと異なる点から別属とされる。同属のハンゲ属としては日本にはもう1種、オオハンゲ "P. tripartita" がある。一回り大きく、葉は深く3裂する。本州中部から奄美大島まで、限られた場所に出る。


title: カラスビシャク

text: 変異が多く、カラスビシャクの下位分類に次の3品種がある。コルク層を除いた塊茎は、半夏（はんげ）という生薬であり、日本薬局方に収録されている。鎮吐作用のあるアラバンを主体とする多糖体を多く含んでおり、半夏湯（はんげとう）、半夏瀉心湯（はんげしゃしんとう）などの漢方方剤に配合される。他にホモゲンチジン酸を含む。またサポニンを多量に含んでいるため、痰きりやコレステロールの吸収抑制効果がある。またかつては、つわりの生薬としても用られていた。なお、乾燥させず生の状態では、シュウ酸カルシウムを含んでおり食用は不可能。


title: カラスビシャク

text: カラスビシャクが生える7月2日ごろが半夏生という雑節になっている。


title: 九州旅客鉄道鹿児島支社

text: 九州旅客鉄道鹿児島支社（きゅうしゅうりょかくてつどうかごしまししゃ）は、九州旅客鉄道（JR九州）の支社の一つ。鹿児島中央駅の近隣に所在し、旧日本国有鉄道鹿児島鉄道管理局（鹿児島県および宮崎市・日南市・都城市など宮崎県南・西部）全体および大分鉄道管理局（延岡市・児湯郡高鍋町など宮崎県北・中部）の一部の流れを汲む。


title: 九州旅客鉄道鹿児島支社

text: 鹿児島県鹿児島市武一丁目2番1号


title: 九州旅客鉄道鹿児島支社

text: 鹿児島県全域と宮崎県のほぼ全域を管轄している。


title: 九州旅客鉄道鹿児島支社

text:
※支社境界は閉塞区間上にあるため、境界線の内側の停車場（駅・信号場など）を記載している。
なお、九州新幹線開業以前は鹿児島本線（現：肥薩おれんじ鉄道線）の米ノ津駅 - 川内駅間も管轄していた。


title: 日本風水

text: 日本風水（にほんふうすい）とは、陰陽道の別称。天武天皇によって創唱された陰陽道は、天文・地理から暦道、食経に至るまでの広範な、しかし一貫した原理・体系であるが、いわゆる「風水」はその中の「地理」に含まれる。しかし近年、支那風の呼称である「風水」がブームとなって人口に膾炙したことから、一般への普及呼称として、陰陽道を「日本風水」と呼ぶこともある。


title: ハンゲ

text: ハンゲ


title: ヴィレムII

text: ヴィレムIIティルブルフ（Willem II Tilburg）は、オランダの南部、北ブラバント州の都市ティルブルフを本拠地とするサッカークラブである。読み方は「ヴィレム・トヴェー・ティルブルフ」。


title: ヴィレムII

text: 1896年8月12日、「ティルブルヒア」として創設。1898年、オランダ王ヴィレム2世に因んでチーム名を「ヴィレムII」に改称。2004年にティルブルフをチームの正式名称に加えた。通常ヴィレム･トゥヴェーと呼ばれ、トリコロール･カラーで有名。


title: ヴィレムII

text:
1987-88シーズンからエールディヴィジに昇格し、いきなり4位と大健闘。その後1998-99シーズンの2位をピークに成績は下降し、常に残留争いに巻き込まれていた。2010-11シーズンは開幕から7連敗を喫するなどまったく勝てず、初勝利は年が明けた2011年1月22日のフィテッセ戦にまで遅れた。その後もFCフローニンゲンに1-7で敗れるなど大量失点を繰り返し勝ち点は伸びず、最終節を待たずして最下位が確定、エールステ・ディヴィジへの降格が決まった。2011-12シーズンはエールステ・ディヴィジ5位に入り、プレーオフに勝利し1シーズンでエールディヴィジに復帰したものの、翌2012-13シーズンで再び最下位となりエールステ・ディヴィジに自動降格となった。
なし


ヴィレムII


title: 小夜の中山トンネル

text: 小夜の中山トンネル（さよのなかやまトンネル）は、静岡県掛川市佐夜鹿にある国道1号・島田金谷バイパスのトンネルである。


title: 金羊毛騎士団

text: 金羊毛騎士団（きんようもうきしだん、、、、）は、ブルゴーニュ公フィリップ善良公によって作られた世俗騎士団。


title: 金羊毛騎士団

text: 英語に基づいてゴールデン・フリース騎士団、フランス語に基づいてトワゾン・ドール騎士団とも。


title: 金羊毛騎士団

text: 1430年に、フィリップ善良公（ル・ボン）がポルトガル王女イザベルと結婚する際に、イングランドのガーター騎士団に倣って作られた。聖アンデレ（サン・タンドレ）を守護聖人とし、異端を排除してカトリックを守護することを目的の1つにしており、宗教改革時にはメンバーをカトリックのみに限定していた。


title: 金羊毛騎士団

text: 名称はギリシア神話のイアソンの物語（金羊毛）と、旧約聖書・士師記のギデオンの物語に由来している。これはフィリップ善良公が、十字軍を想定していたからである。モットーは「我らの働きに報償に値しないものはない」（Pretium Laborum Non Vile）。なお「金羊毛皮」は錬金術の達人の象徴でもある。


title: 金羊毛騎士団

text: 一方、ブルゴーニュ公国は政治的な対立を内包し集権力は弱かったため、ブルゴーニュ及び周辺諸国の諸侯を儀礼体系に組み込む、外交的な意図があったとも指摘されている。1468年にブルッヘ（現ベルギー）の聖母教会で、第11回の会合が開催された際には、当時の騎士団員全員の紋章を描いた板絵が残されており、ブルゴーニュ貴族の身分、地位及びアイデンティティの象徴となった。


title: 金羊毛騎士団

text: 第1回集会は、聖アンデレの祝日である1429年11月30日に、リール（現フランス）で開催された。集会直前に公表された騎士団規約で、団員数は団長であるブルゴーニュ公1名と騎士30名の、計31名と定められ、第1回集会までに25名が選出された。


title: 金羊毛騎士団

text: 衣装は、銀鼠色の縁取りが施された膝丈の真紅のローブに、同じく真紅のマントであり、マントには火口金と火打石の文様が施された。この意匠はフィリップ善良公がジャン無怖公（サン・プール）より継承したもので、敵対するオルレアン家の紋章である棍棒を削り、さらに燃やすという標語に由来する。


title: 金羊毛騎士団

text: 後、百年戦争におけるアジャンクールの戦いでオルレアン公シャルルが捕虜となり、フィリップ善良公がその解放に尽力した縁で、オルレアン公シャルルとマリー・ド・クレーヴの結婚を成立させた。二人の結婚式の直後、1440年11月30日に開催された、第6回目の集会でオルレアン公シャルルは38番目の騎士となった。


title: 金羊毛騎士団

text: 1453年のコンスタンティノープル陥落による東ローマ帝国滅亡を受け、フィリップ善良公は1454年に十字軍集会を開催し、参列者に十字軍宣誓（雉の宣誓）を行わせた。1456年、ローマ教皇カリストゥス3世が十字軍結成を欧州諸侯に呼びかけると、フィリップ善良公は遠征計画を作成し、同年6月、金羊毛騎士団の第9回集会で、フランス国王に対し十字軍宣誓に応じ、遠征を行うよう要請した。また、この第9回集会では、かつての十字軍国家であるアンティオキア公国の名目上の君主ジョアン・デ・コインブラが騎士団員となった。ただし、この十字軍は実現しなかった。


title: 金羊毛騎士団

text: 1467年6月、フィリップ善良公が逝去し、シャルル突進公（ル・テメレール）が団長となる。シャルル突進公は1468年4月末から5月に開催された第19回騎士団会議で、政敵であるクロワ一族3名を大逆罪で告発する。君主として司法裁判にかけ死刑とすることも可能だったが、騎士団としては名誉のみを扱うとし、彼らは領外追放となった。


title: 金羊毛騎士団

text: 1477年にシャルル突進公が戦死し、一人娘のマリーがハプスブルク家のマクシミリアンと結婚した。それに伴い、公位と騎士団がハプスブルク家に継承された。ハプスブルク家は16世紀に飛躍的に勢力を伸ばし、それに伴って金羊毛騎士団の地位も上昇した。当初31名とされていた定員は、領土の拡大に伴いカール5世により51名に増員。その後も増員されている。


title: 金羊毛騎士団

text: 1700年にカルロス2世が崩御してスペイン・ハプスブルク家が断絶する。スペイン継承戦争を経て、王朝がブルボン朝に代わったとき、騎士団はスペインとオーストリアに分かれた。


title: 金羊毛騎士団

text: 現代スペインにおいては、王家の授与する最高位の勲章として存在しており、対象はカトリック教徒に限定されず、日本人では明治天皇以降今上天皇まで、近代に入ってからの全ての天皇がスペイン金羊毛勲章を受章している。


title: 金羊毛騎士団

text: 一方オーストリアでは、第一次世界大戦後にハプスブルク家のカール1世が帝位を失ったものの、騎士団主権者をベルギー王アルベール1世が受け継ぐという提案がスペインの反対でつぶれたため、元皇太子オットーを経て、その長男カールへと騎士団主権者が受け継がれた。


title: 金羊毛騎士団

text: 現在もオーストリア・ハプスブルク家が主催する金羊毛騎士団は、ハプスブルク一族、旧ドイツ諸侯家などを団員としている。現役国家元首としては、ベルギー国王、ルクセンブルク大公、リヒテンシュタイン侯が在籍する。前述の通り、ベルギー国王、ルクセンブルク大公はスペイン金羊毛騎士団員でもある。


title: 金羊毛騎士団

text: 団員資格をカトリック教徒の男性に限定しており、そのため帝政時代から、日本の皇室のみならず、同じ欧州でも非カトリックの英国王家なども団員となったことはない。オーストリアの金羊毛勲章を受けることは、現在でもドイツ系の王侯貴族の間では格式ある名誉とされる。


title: 自然観察

text: 自然観察（しぜんかんさつ）は、自然の動植物などを観察すること。野鳥観察やフィッシュウォッチング、写真撮影のために野草を探すのもこれに含まれる。


title: 自然観察

text: 自然観察は、専門家が特定の目的でおこなう場合もあれば、一般の人が楽しみのためにおこなう場合もあり、趣味としてそれを行う人もある。特に形式があるわけではないので、いつ、どこでも行える趣味である。都会に於いても、植え込みや緑地にはそれなりの生物がいるから、その気になれば自然観察は可能である。


title: 自然観察

text: 時間と場所をきめて、それを集団でおこなうことを自然観察会と呼ぶ。各地の博物館や自然学校などが主催して、自然観察会や自然観察教室が開かれる。比較的興味を持ちやすい動植物を通して環境問題への理解を促す狙いがあり、ネイチャーゲームなどの環境教育プログラムを織り交ぜて進める場合や、地域の自然保護団体がその主張を理解してもらうために行う例もある。


title: 自然観察

text: 自然と人との仲介を行って自然解説をする人をインタープリターという。


title: 自然観察

text: 自然全体を対象にすることもあるが、野鳥観察など特定の動植物を対象にすることもある。


title: 自然観察

text: 更に、星空観察も広い意味で自然観察に含めることがある。星空を通して大気の澄み具合を知ることができる。また地層観察会などの地学的な部分も含めることもある。


title: 中ノ堂一信

text: 中ノ堂 一信（なかのどう かずのぶ、1946年10月11日 - ）は、日本の美術史研究者。京都造形芸術大学教授（芸術表現・アートプロデュース学科）。専門は工芸文化史、生活芸術史。東洋陶磁学会、国際陶芸アカデミー、芸能史研究会、意匠学会に所属。


title: 中ノ堂一信

text: 京都府京都市生まれ。立命館大学文学部史学科卒業後、東京国立近代美術館（主任研究官）、国立国際美術館（学芸課長）を経て現職。1993年 - 94年には文化庁在外研究員としてオランダ、フランス、米国で研究活動に従事。1997年にはオーストラリア政府招聘美術館研究員として近代日本工芸作品の調査に参加した。研究活動の他、各地での講演や、展覧会の企画などにも携わる。


title: 東京スキャナー

text: 『東京スキャナー』（とうきょうすきゃなー,TOKYO SCANNER）は、2003年、六本木ヒルズのオープニングイベント「世界都市展」で公開された作品。


title: 東京スキャナー

text: ほぼ全編がハイビジョンによる東京の空撮からなる短編映画である。


title: 東京スキャナー

text: 監督はCMディレクターの松宏彰。音楽は蓜島邦明。監修は映画監督の押井守。


title: 東京スキャナー

text: 上映時間約20分。「世界都市展」では、同じく押井守の監修作品『東京静脈』（野田真外監督）が併映されていた。


title: 東京スキャナー

text: 「世界都市展」終了後も、六本木ヒルズで行われる展覧会などでコンスタントに公開されている様子。また、六本木ヒルズ内にてDVDが限定販売されている。糸井重里が『笑っていいとも!』に出演の際、「タモリさん、地図好きですよね」「これ、神の視点で東京を見た映像です」といってタモリに手渡したDVDがこの作品。糸井重里は自身のサイト内においても、この作品を絶賛している。


title: 東京スキャナー

text: 2006年に放映されたTVドラマ『アンフェア』や、スティーブン・セガール主演映画『イントゥ・ザ・サン』などにも本作品の空撮映像が使用されている。


title: パーシー・ブリッジマン

text: パーシー・ウィリアムズ・ブリッジマン（Percy Williams Bridgman、1882年4月21日 - 1961年8月20日）はアメリカの物理学者である。高圧の研究で、1946年ノーベル物理学賞を受賞した。


title: パーシー・ブリッジマン

text: マサチューセッツ州ケンブリッジに生まれた。1900年にハーバード大学に入り、物理を学んだ。1910年から教官を務め、1919年教授になった。1905年から高圧下の物質の性質の研究を始め、高圧装置の改良を行った。当時の装置が300MPaの圧力しか発生できなかったのに対して10GPa以上の高圧を出すことのできる装置を発明した。液体自体の圧力を用いてシールする方法も開発し、ブリッジマン・シールと呼ばれる。


title: パーシー・ブリッジマン

text: 開発した高圧装置を使って、高圧下の物質の電気抵抗などを研究した。また単結晶を成長させる方法をタンマンと別に開発しブリッジマン法と呼ばれる。科学哲学の分野で、「操作主義」と呼ばれる科学観の提唱者としても知られる。世界平和に関してラッセル＝アインシュタイン宣言に署名した11人の科学者の1人である。


title: パーシー・ブリッジマン

text: 「高圧物理学の礎を築いた功績」に敬意を表して、2014年にケイ酸塩ペロブスカイト（(Mg,Fe)SiO-3）は、ブリッジマナイト（bridgmanite）と命名された。


title: 練酒

text: 練酒（ねりざけ）は日本酒の一種であり、古代酒の原型を最も留めているといわれる。


title: 練酒

text: 室町時代、寛正7年（1466年）の『蔭涼軒目録』に「筑前博多の練緯酒（ねりぬきざけ）」として、応仁2年（1468年）『碧山目録』に「豊後の練貫酒（ねりぬきざけ）」として記述があり、当時、京都で珍重され、西国からの土産物や贈り物として、大変人気が高かったと言われる。


title: 練酒

text: 博多の練酒は、餅米を用い、醪（もろみ）を臼で引きつぶして造る。甘酒ほどではないが、練り絹のような照りを持ち、ペースト状でねっとりした、もしくは粥のような形状をしており、当然比重や日本酒度も高く甘口酒の範疇に入る。現在も筑前地方だけでなく、出雲地方などにも残っている。


title: 練酒

text: また、日本酒に粘りのある別材料を混入したものを練り酒と称することがあり、山芋を入れた「芋酒」（強精効果があるという）などが代表的である。


title: A.C.グリーン

text: A.C.グリーン（A.C. Green Jr.、1963年10月4日 - ）はアメリカ合衆国オレゴン州ポートランド出身の元バスケットボール選手。ファーストネームの "A.C." は略称ではなく、これが本名である。


title: A.C.グリーン

text: NBAでプレイし、1,192試合連続出場の記録保持者である。1987年、1988年、2000年のNBAチャンピオン、ロサンゼルス・レイカーズのメンバー。身長206センチ。ポジションはフォワード。愛称は「Iron Man（鉄人）」。


title: A.C.グリーン

text: 1985年にオレゴン州立大学を卒業、同年にロサンゼルス・レイカーズに1順目23位で指名された。新人のシーズンに全82試合に出場。翌シーズンは3試合に欠場したものの、それ以降は引退するまで欠場することはなかった。マジック・ジョンソン、ジェームズ・ウォージー 、カリーム・アブドゥル＝ジャバーと共にプレイショータイムと呼ばれたレイカーズのNBAファイナル2連覇に貢献した。1989年から1991年にもNBAファイナルに出場している。


title: A.C.グリーン

text: 1993-94シーズン開始に先立ちフェニックス・サンズに移籍。1996年のシーズン途中でジェイソン・キッドが絡んだ大型トレードでダラス・マーベリックスに放出された関係で、このシーズンは規定の試合数より一つ多い83試合に出場。1999年には古巣のレイカーズに戻り、そのシーズンのレイカーズの優勝に貢献した。翌シーズンはレイカーズ時代の恩師パット・ライリー率いるマイアミ・ヒートでプレイ。2001-02シーズンはレイカーズ時代のチームメイトのバイロン・スコットがヘッドコーチを務めていたニュージャージー・ネッツでのプレーを望んでいたものの、結局は実現せず引退を決意。16年間の選手生活に幕を閉じた。


title: A.C.グリーン

text: 生涯通算得点は12,331、リバウンドは 9,473。平均得点は9.6、平均リバウンドは7.4。生涯通算出場試合数は1,278試合だった。全試合に出場したシーズンは14あり、これはジョン・ストックトンとならびNBA歴代1位。2年目の1986-87シーズンで出場しなかった3試合は、怪我や病気によるものではなくパット・ライリーヘッドコーチの判断によるものだった。


title: A.C.グリーン

text: 熱心なクリスチャンとしても知られ、結婚するまでバージンを公言していたのは有名。自ら純潔運動団体"A.C.グリーン・ファンデーション" を設立。現役から引退までバージンを貫き、2002年4月20日、39歳で結婚した。現在はアリゾナ州で教会の牧師を務めている。


title: コバノミツバツツジ

text: コバノミツバツツジ（小葉の三葉躑躅、学名: ）は、ツツジ科ツツジ属の落葉低木。


title: コバノミツバツツジ

text: 中部地方から関東地方に分布するミツバツツジに比べて、葉が多少小さいためこの名がある。


title: コバノミツバツツジ

text: 高さは数2 - 3m程度になる。


title: コバノミツバツツジ

text: 3 - 4月頃に紅紫色 - 淡紫色の花が多数咲き、里山の春を彩る。花は直径約3㎝。花粉が細い糸でつながった構造をしており、昆虫の体に付着しやすくなっている。また、1本のめしべの回りを取り囲むように10本のおしべがある。


title: コバノミツバツツジ

text: 本州中部以西から九州まで分布し、特に愛知県以西の乾燥したアカマツ・コナラ林などではかなり普通に見られる。


title: 能勢頼吉

text: 能勢 頼吉（のせ よりよし）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。宇喜多氏の家臣。備前国本太城主。八浜七本槍の一人。


title: 能勢頼吉

text: 能勢氏は備前児島郡の小領主。多田頼貞の後裔というが、詳しい系譜は不明。


title: 能勢頼吉

text: 備前松田氏に属していたが、後に宇喜多氏に属し、永禄10年（1567年）の明善寺合戦で荘元祐を討ち取る勲功をあげたとされる。天正9年（1581年）の八浜合戦にも参戦して戦功を挙げている。


title: 能勢頼吉

text: 子孫は池田氏に200石で仕官し、池田綱政の治世に寺社奉行をしていた能勢勝右衛門などを輩出している。


title: 能勢頼吉

text: 源頼光－（八代略）－多田頼貞－多田（能勢）頼仲－（五代略）－能勢頼吉


title: フーリエ級数

text: フーリエ級数（フーリエきゅうすう、"Fourier series"）とは、複雑な周期関数や周期信号を、単純な形の周期性をもつ関数の（無限の）和によって表したものである。フーリエ級数は、フランスの数学者ジョゼフ・フーリエによって金属板の中での熱伝導に関する研究の中で導入された。


title: フーリエ級数

text:
熱伝導方程式は、偏微分方程式として表される。フーリエの研究の前までには、一般的な形での熱伝導方程式の解法は知られておらず、熱源が単純な形である場合、例えば正弦波などの場合の特別な解しかえられていなかった。この特別な解は現在では固有解と呼ばれる。フーリエの発想は、複雑な形をした熱源をサイン波、コサイン波の和として考え、解を固有解の和として表すものであった。
この重ね合わせがフーリエ級数と呼ばれる。


title: フーリエ級数

text:
最初の動機は熱伝導方程式を解くことであったが、数学や物理の他の問題にも同様のテクニックが使えることが分かり様々な分野に応用されている。
フーリエ級数は、電気工学、振動の解析、音響学、光学、信号処理、量子力学および経済学などの分野で用いられている。


title: フーリエ級数

text: フーリエ級数は、関数に対して定義されるフーリエ係数を用いて


title: フーリエ級数

text:
の形に表される三角級数のことである。熱方程式を発見したフーリエは、平衡状態における熱方程式に注目し、適当な境界条件の下で二変数のラプラス方程式
に帰着させて解を求めようとした。この時、フーリエは、
という三角級数を見つけている。左辺の三角関数の一つ一つは波打っているにもかかわらず、"x" に依らない定数に収束しているのである。


title: フーリエ級数

text:
"x" の定義域を広げるとこの三角級数は "n" を整数として
という矩形波になる。このような不連続な関数まで表せることに興味を抱いたフーリエは、さらに三角級数を詳しく調べ、1822年に出版した著書『熱の解析的理論』の中で、全ての関数は三角級数で書けるということを主張した。


title: フーリエ級数

text: 微分方程式の解の形として、三角級数を仮定するという方法は、フーリエ以前にもダニエル・ベルヌーイらによって行われていたが、三角級数という特別な形を仮定することによって得られる特殊な解と考えられていた。フーリエの主張は、三角級数は、そのような特別なものではなく、全ての関数が三角級数で表せると大きく出ている。


title: フーリエ級数

text: フーリエの議論は飛躍が多かったため、反論が相次ぎ、この主張は受け入れられなかった。しかし、フーリエの側にだけ非があるわけではなく、当時の数学が、このような関数列の収束性などを扱うには未熟で、フーリエの主張の真偽を判定することは難しかったことも関係している。この後、関数がフーリエ級数で表現できるための条件などを論じるために、実数、関数、収束、積分などの概念などの見直しが行われ、フーリエ級数論は19世紀数学における解析学の厳密化に大きな影響を与えることになった。


title: フーリエ級数

text: またフーリエ級数に始まるフーリエ解析の研究は、フーリエ変換などの手法を産み、画像処理やデータ圧縮、CT、MRIなど現代科学の基礎技術としても発展していった。


title: フーリエ級数

text: 以下で述べる定義は形式的なもので、実際には "f"("x") を用いた積分が存在するのかということと、"f"("x") から得られたフーリエ級数が、本当に "f"("x") に収束するのかといった事が問題になり、それらを解決するためには "f"("x") に二乗可積分などの制約が課される。積分にはルベーグ積分が用いられる。 "f"("x") に収束するフーリエ級数が得られる場合、 "f"("x") はフーリエ展開できるという。


title: フーリエ級数

text:
"f"("x") は、実数 "x" を変数とする実数値関数で、周期 2π の周期関数とする。
と置き、"a" を "f" のフーリエ余弦係数 ("Fourier cosine coefficient")、"b" を "f" のフーリエ正弦係数("Fourier sine coefficient") という。これらを用いて書かれた三角級数
をフーリエ級数("Fourier series") あるいはフーリエ級数展開（"Fourier series expansion"）という。余弦項だけの
を、フーリエ余弦級数といい、正弦項だけの
を、フーリエ正弦級数という。


title: フーリエ級数

text:
オイラーの公式を用いると、複素型のフーリエ級数を得ることができる。 "f"("x") も複素数値に取ることができ
を、 "f" のフーリエ係数("Fourier coefficient")といい、これを用いて書かれた多項式
を、 "m" 次のフーリエ多項式("Fourier polynomial")という。この "m" を +∞ にした極限
をフーリエ級数という。左辺は
の意味ではないことに注意しなければならない。


title: フーリエ級数

text: 以上に述べたフーリエ級数は、周期 2π の周期関数 "f"("x") に対する定義だが、 "x" = (π/"L") "y" という変数変換により、周期 2"L" の周期関数 "g"("y") = "f"((π/"L")"y") の −"L" ≤ "y" ≤ "L" という区間での定義に変換でき、この形で扱われることも少なくない。


title: フーリエ級数

text: "f"("x") が二乗可積分関数ならば、パーセバルの等式("Parseval's equality")


title: 敢國神社

text: 敢國神社（あえくにじんじゃ）は、三重県伊賀市一之宮にある神社。式内社（大社）、伊賀国一宮。旧社格は国幣中社で、現在は神社本庁の別表神社。


title: 敢國神社

text: 祭神は次の3柱。


title: 敢國神社

text: 『延喜式』神名帳の記載に見えるように元々の祭神は1座で、国史に「敢国津神」とあるように「敢（あえ：旧阿拝郡一帯）の国津神」が本来の祭神であったと見られている。この神の本質としては、一帯に勢力を持った阿閇氏（敢氏/阿閉氏）の氏神とも、円錐形をなす南宮山（伊賀小富士）が神奈備として祀られたものとも推測される。


title: 敢國神社

text: 中世に入ると、この神に人格神として金山比咩命または金山比古命をあてる説と、少彦名命にあてる説とが生じた。金山比咩命をあてる説は、南宮山に対する信仰に基づくと見られ、古くは室町時代末期の『大日本国一宮記』や『延喜式神名帳頭註』に記載が見える。美濃国一宮の南宮大社（岐阜県不破郡垂井町）との関連伝承を記す文献もあるが、その傍証は欠いており詳らかではない。一方、少彦名命は開拓神として知られる神で、『梁塵秘抄』に「伊賀国にはおさなきちごの宮」と見えることから、平安時代末期には少彦名命説が確立したと見られている。以後、室町時代末期から江戸時代の間は、金山比咩命・少彦名命の2神説、またはこれらに甲賀三郎を加える3神説が定着していた。


title: 敢國神社

text: 江戸時代の正徳3年（1713年）になると、度会延経が『神名帳考証』において大彦命を祭神とする説を唱えた。この説は、『日本書紀』孝元天皇紀や『新撰姓氏録』阿閇臣条に大彦命が阿閇氏祖として記されることに基づく。後にこの大彦命説が取り入れられて甲賀三郎は廃され、明治以降は大彦命・少彦名命・金山比咩命の3神説が定着し現在に至っている。


title: 敢國神社

text: 社伝では、斉明天皇4年（658年）の創建になるとする。これによると祭神の大彦命は四道将軍として北陸地方を平定し、その子孫は伊賀国阿拝郡一帯に居住して阿閇氏（敢氏/阿閉氏）を称し、大彦命を祖神として祀ったという。また、それとは別に少彦名命を祀る秦氏一族があり、これら2柱をもって創建されたとする。創建当初は、敢國神社南方の南宮山山頂付近に祀られたが、後に現在地（南宮山山麓）に遷されたという。その後、山頂附近の社殿跡には南宮大社より勧請された金山比咩命が祀られたため、その山が「南宮山」と呼ばれたともいう。そして貞元2年（977年）、金山比咩命の社殿前の神木に言葉が現れたことにより、金山比咩命を敢國神社に合祀したとしている。


title: 敢國神社

text: 実際の古代祭祀については、南宮山が円錐形を成す典型的な神奈備であることから、この南宮山に対する原始信仰に始まったと見られる。特に敢國神社南方200メートル付近に大岩（「黒岩」とも）が存在したことから、これを磐座として南宮山を遥拝する形の祭祀が行われたものと推測されている。この大岩は現在は失われているが、付近には大岩古墳があり、古墳時代の祭祀の存在が指摘される。同地にはかつて大石明神（大岩明神）が祀られ、これがかつての祭祀の根本であったと見られるが、同社は現在は敢國神社境内に遷され「大石社」として祀られている。


title: 敢國神社

text: 国史に見える記事では、『日本文徳天皇実録』嘉祥3年（850年）条において従五位下の神階を授かったと見える伊賀国の「津神」を敢國神社に比定する説がある。一方、『日本三代実録』貞観6年（864年）条において従五位下を授かったとある伊賀国の「安部神」に比定する説もある。その後『日本三代実録』や『日本紀略』によると、「敢国津神」または「敢国津大社神」の神階が貞観9年（867年）に従五位上、貞観15年（873年）に正五位下、寛平3年（891年）に正五位上に昇叙されている。


title: 敢國神社

text: 延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳では伊賀国阿拝郡に「敢国神社 大」と記載され、式内大社に列している。大社に列したのは伊賀国で敢國神社が唯一になる。


title: 敢國神社

text: 『伊賀名所記』（室町時代末期頃成立）によれば、安和2年（969年）に正一位に叙せられたという。また『源平盛衰記』に「一宮南宮大菩薩」と見えるのを初見とし、以後は伊賀国において一宮の位置づけにあったとされ、この頃より「南宮」とする呼称も見られる。


title: 敢國神社

text: 中世以降は諏訪信仰が流入して甲賀三郎譚も広がり、敢國神社の祭祀の中心をなした。天正9年（1581年）の天正伊賀の乱では、織田信長の侵攻に伴って社殿を焼失し、この時に多くの社記も失われている。この荒廃を受け、文禄2年（1593年）に山伏の小天狗清蔵によって社殿が再建された。小天狗清蔵は慶長3年（1598年）に湯釜（伊賀市指定有形文化財）も寄進している。


title: 敢國神社

text: 江戸時代に入り藤堂高虎が伊賀に入国した後は、藩主により上野城の鬼門として崇敬をうけ、慶長14年（1609年）に本殿が再興された。次いで鐘撞堂も建立され、慶長17年（1612年）には社領として107.4石が寄進されている。この頃の神主は、東氏・南氏・中西氏が担っていた。


title: 敢國神社

text: 明治維新後、明治4年（1871年）5月に近代社格制度において国幣中社に列した。戦後は神社本庁の別表神社に列している。


title: 敢國神社

text:
敢國神社の祭では特に、獅子神楽舞初式（1月3日）、獅子神楽舞上祭（4月17日）、例祭（12月5日）において獅子神楽が奉納される。この神楽は慶長年間（1596年-1615年）の起源になるといわれる。伊賀各地の獅子神楽の原型になるものとされ、三重県指定無形民俗文化財に指定されている。
所在地


title: 敢國神社

text: 交通アクセス


title: 敢國神社

text:
注釈
出典


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: モーリス・ラヴェルの『左手のためのピアノ協奏曲』（ひだりてのためのぴあのきょうそうきょく）ニ長調（）は、第一次世界大戦で右手を失ったピアニスト、パウル・ウィトゲンシュタインの依頼を受けて作曲された、ラヴェルにとって最初のピアノ協奏曲であり、作品番号は82である。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: ウィトゲンシュタインの依頼を受けたラヴェルは果敢にも、当時すでに構想していたピアノ協奏曲ト長調と並行してこの曲を作曲することに挑戦した。2つのピアノ協奏曲を並行して作曲したことについて、ラヴェル自身は「とても興味深い体験だった」と語っている。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: 作曲は1929年冬に始められ、およそ9ヶ月後の1930年に完成したが、ラヴェルは作曲するに当たって、古今の作曲家による左手のためのピアノ曲の数々（サン＝サーンスの『左手による6つの練習曲』作品135、ゴドフスキーの『ショパンのエチュードによる練習曲』、ツェルニーの『左手の学校』作品399および『左手のための24の練習曲』作品718、アルカンの『片手ずつと両手のための3つの大練習曲』作品76の1番、アレクサンドル・スクリャービンの『左手のための2つの小品』作品9）を勉強した。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: 1931年11月27日、ウィーンでロベルト・ヘーガー指揮、ウィトゲンシュタインのピアノで初演が行われたが、ウィトゲンシュタインは楽譜通りに弾き切れずに勝手に手を加えて演奏し、その上ピアノがあまりにも難技巧にこだわりすぎていて音楽性がないと非難したため、ラヴェルとウィトゲンシュタインとの仲はこれ以降険悪となった。その後、1933年1月27日に、ジャック・フェヴリエの独奏によりパリで再演されたのが、楽譜どおり演奏された初めての演奏となった。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: これ以降も、一時的あるいは恒久的な故障や欠損により左手のみで活動するピアニストはしばしば現れており（ミシェル・ベロフ、レオン・フライシャー、舘野泉など）、この協奏曲は彼らの重要なレパートリーの1つとなっている。もちろん、普通のピアニストによっても盛んに演奏される。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: 独奏ピアノ、ピッコロ（3番フルート持ち替え）、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、小クラリネット、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、大太鼓、小太鼓、シンバル、タムタム、トライアングル、ウッドブロック、鞭、ハープ、弦五部


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: オーケストラは協奏曲としては大規模な三管編成がとられている。また、多様な打楽器とハープが用いられている点はピアノ協奏曲ト長調と共通している。ピアノが左手だけのために書かれているからといって、テクスチュアが薄く聴こえないようにという配慮の1つである。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: 約18分。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text:
単一楽章の3部構成であるが、3楽章構成とも見て取れる。
オーケストラパートをピアノ編曲した自筆譜の表紙には「混じりあったミューズたち」（musae mixtatiae）と記されており、叙情的な音楽、ジャズ、スケルツォ、行進曲など、異なる様式の音楽が並置された、この協奏曲の性格を示唆している。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: Lento　ニ長調　4/4拍子で、コントラバスとチェロの和声とコントラファゴットの旋律という超低音で始まると、管弦楽が次第に高揚し、最高に盛り上がった所でピアノが割り込み、華やかなカデンツァを奏す。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: 全体的に可憐なイメージの1部とは変わって2部ではジャズ的にピアノが演奏され、途中1部を思わせる美しい旋律がありながらも、ユーモアに溢れている。


title: 左手のためのピアノ協奏曲 (ラヴェル)

text: 3部では1部の回帰主題が奏されるが、すぐにピアノの非常に長いカデンツァになり、ラヴェル独特の精緻な技巧が左手のみで超絶的に演奏される。最後は2部の動きが再度繰り返され、一瞬のうちに終わる。


title: インタープリタ (曖昧さ回避)

text: インタープリタ/インタープリター（）、


title: 山階宮菊麿王

text: 山階宮菊麿王（やましなのみや きくまろおう、1873年（明治6年）7月3日 - 1908年（明治41年）5月2日）は、日本の皇族。海軍軍人。山階宮晃親王の第一王子。母は家女房中条千枝子。官位は海軍大佐大勲位功四級。


title: 山階宮菊麿王

text: 1874年（明治7年）一歳を目前に梨本宮守脩親王養子となり、1881年（明治14年）後を継ぎ梨本宮第二代となる。当初実家である山階宮は叔父にあたる定麿王（父の末弟）が継承することになっていたが、王が父と定麿王の間の兄弟の一人である小松宮彰仁親王の養子に転じ依仁を名乗ったことから、1885年（明治18年）には山階宮に復籍し晃親王の継嗣となる。梨本宮は従兄弟にあたる守正王が継承した。


title: 山階宮菊麿王

text: 王は海軍に入り「磐手」、「八雲」の分隊長を務めた。1908年（明治41年）5月2日薨去する。階級は中佐であったが、同日進級し大佐となった。また、気象学を研究し、自弁で観測所を建設するほどであった。王が建設した観測所は、気象庁を経て筑波大学と筑波山神社が共同管理する筑波山神社・筑波大学計算科学研究センター共同気象観測所となっている。


title: 山階宮菊麿王

text: 菊麿王は公爵九条道孝の娘・範子を妃としたが、彼女が1901年（明治34年）に薨去すると、後に島津忠義の娘常子と再婚する。範子妃との間には二男一女がおり、常子妃との間に三男。第一王子武彦王は山階宮を継承し、第二王子芳麿王、第三王子藤麿王、第四王子萩麿王、第五王子茂麿王はそれぞれ山階・筑波・鹿島・葛城の姓を賜り臣籍降下した。また、王女の安子女王は侯爵浅野長武に降嫁する。


title: ブリジット・リン

text:
ブリジット・リン（林 青霞、Brigitte Lin、Lín Qīngxiá, 1954年11月3日 - ）は、台湾出身の女優。
台北県で生まれ、嘉義県大林鎮で育った。1972年にスカウトされ、1973年に映画デビュー。台湾映画の青春スターとなり、1975年の『八百壮士』ではアジア太平洋映画祭最優秀主演女優賞を獲得。台湾で50本以上の文芸映画に出演した後、1979年に渡米。米国でパトリック・タム監督の『愛殺』に出演する。


title: ブリジット・リン

text: ツイ・ハーク監督の熱心な説得で1984年には『蜀山奇傅 天空の剣』に出演し、香港に居を移す。ジャッキー・チェン監督・主演の『ポリス・ストーリー/香港国際警察』（1985年）などに出演した後、ツイ・ハーク監督の『北京オペラブルース』（1986年）に出演。男装の麗人を演じた。1990年の『レッドダスト』では金馬奨の最優秀主演女優賞を受賞。


title: ブリジット・リン

text: また、『ドラゴン・イン/新龍門客棧』（1992年）、『スウォーズマン/女神伝説の章』（1992年）、『楽園の瑕』（1994年）などでも男装のハマリ役を演じており、特に『スウォーズマン/女神伝説の章』での東方不敗役は彼女の代表作であり、“男装の麗人”を演じさせれば右に出るものがないと言われる。以後は、『キラーウルフ 白髪魔女伝』（1993年）など武侠映画への出演が急増。


title: ブリジット・リン

text: 1994年には、『恋する惑星』『楽園の瑕』など、ウォン・カーウァイ監督の映画にも出演したが、その後は結婚を機に実質的に引退状態となっている


title: ロイ・ハーパー

text:
ロイ・ハーパー（Roy Harper、1941年6月12日 - ）は、イギリスのミュージシャン、シンガーソングライター。
プログレッシブ・フォークと呼ばれる独自の音楽スタイルで、1960年代から70年代にかけて、イギリスの若者の一部から支持された。


title: ロイ・ハーパー

text: 14歳からミュージシャンとして活動を開始。軍隊への入隊や投獄生活など、波乱万丈の人生を送っており、このことはハーパーの音楽にも表れている。また、神や宗教に対する懐疑心も垣間見える。かつては詩人を目指していたこともあり、彼の描く歌詞は音楽シーンにおいても際立っている。


title: ロイ・ハーパー

text: 意外にも、元セックス・ピストルズのジョニー・ロットン（ジョン・ライドン）は、ハーパーのファンである。その他にも、ジミー・ペイジ（レッド・ツェッペリン）、ポール・マッカートニー（ビートルズ）、デヴィッド・ギルモア（ピンク・フロイド）、ケイト・ブッシュなど、ジャンルを問わず様々なアーティストに多大な影響を与えてきた。レコードの売上はそれほどではないものの、ミュージシャンの間では高い人気と評価を得ている。独特の作風とマニアックな音楽性で、“孤高のフォーク・シンガー”とされている。


title: ロイ・ハーパー

text: また、ピンク・フロイドのアルバム『炎〜あなたがここにいてほしい』（1975年）の収録曲「葉巻はいかが」には、ゲスト・ヴォーカルとして参加している。また、レッド・ツェッペリンのアルバム『レッド・ツェッペリン III』（1970年）の最終トラックには「ハッツ・オフ・トゥ・ロイ・ハーパー」という曲が収録されており、交友の深いハーパーへの敬意を表している。ジミー・ペイジは現在もハーパーのライブにゲスト参加するなど、長きに亘って交流を続けている。


title: チックンタックン

text: 『チックンタックン』は、石森章太郎（後の石ノ森章太郎）の漫画作品、およびそれを原作とするテレビアニメである。


title: チックンタックン

text: 漫画版は学習研究社発行の科学と学習シリーズ（『○年の科学』『○年の学習』）に連載。当初は『チクタク大冒険』というタイトルで『科学』のみに掲載されており、同じく石ノ森作の『未来救助隊アスガード7』、『SPハーレー』と同様に科学的知識を盛り込んだ内容の学習漫画だったが、後のテレビアニメ化に伴って『学習』でも連載を開始した。『学習』に掲載されていたものは純粋なギャグ漫画となっていた。


title: チックンタックン

text: 原作者は石ノ森であるが、石ノ森自身による執筆が行われていたのは『1年のかがく』と『5年の科学』掲載作のみであり、学年ごとにシュガー佐藤、中島昌利、桜多吾作など、異なる漫画家（おもに石ノ森の元アシスタント）が作画を担当していた。なお、学年が同じ『科学』と『学習』は必ず担当が異なっていたが、複数年の雑誌を同一人物が担当することはあった。R（アール）星からやって来た宇宙人チックンとタックンが、地球人の少女ミコのもとに居候するという基本設定は全学年ともにほぼ共通であるが、作画担当者ごと、または年度ごとに多少のストーリーや設定が改変されている場合もある。


title: チックンタックン

text: 登場キャラクターのうち、Dr.ベルとギジギジは前作『SPハーレー』から引き続き登場したキャラであり、最終回で相対するハーレーの前に乱入する形で名乗りを上げたのがチックン・タックンであった。また、同作品のヒロイン「シズカ」は、掲載作によってはミコの代わりに登場しており、ミコに比べるとセミロングの落ち着いた雰囲気の少女であった。1982年の『6年の科学』には、スピンオフ作品として『Dr.ベルの釣り教室』（作 - 桜多吾作）が連載されていた。


title: チックンタックン

text:
1984年のテレビアニメ化に際し、タイトルを『チクタク大冒険』から『チックン大冒険』、そして『チックンタックン』と2度改めている。アニメの終了後、1985年3月をもって全学年の漫画連載も終了した。
1984年4月9日から同年9月28日まで、フジテレビ系列局で放送（放送期間は、キー局であるフジテレビでのもの）。学習研究社とフジテレビが共同製作した。全23話。


title: チックンタックン

text: 製作局のフジテレビでは、第11話（1984年7月2日放送分）までは月曜 19:00 - 19:30枠 （日本標準時）にて、第12話（同年7月13日放送分）からは金曜 16:30 - 17:00枠 （日本標準時）にて放送された。作品名は、第4話（同年4月30日放送分）から第11話までは番組表に「痛快アニメ チックンタックン」と表記されていたが、放送上での変更は無かった。金曜16:30枠への移動後には、表題通りの表記に戻っている。またフジテレビ側は、月曜時代は複数社提供だったが、金曜時代は学習研究社の一社提供に変更された（ただしフジテレビ番組の番宣CMも放送）。


title: チックンタックン

text: 内容は、1980年代当時の流行を多く取り入れたドタバタギャグ作品となっている。内房地域が物語の舞台。


title: チックンタックン

text: 海外でも放送された。


title: チックンタックン

text: アール星からDr.ベルとギジギジが、あらゆる悪事を行う事ができる「ワルチン大事典」をもって、地球にやってきた。それを追ってきた王子のチックンと、臣下のタックンは小学生の南田ミコと出会う。事情を知ったミコと友人たちはキュンキュンズを結成、チックンと共にDr.ベルの悪事に立ち向かう。第1話と第6話がアニメ絵本として刊行された。


title: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ

text: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ（ささきたけみカップ ジョッキーズグランプリ）とは川崎競馬場で2003年から行われている騎手招待競走である。


title: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ

text: 正賞は佐々木竹見カップ、神奈川県知事賞、川崎市長賞、日本中央競馬会理事長賞、地方競馬全国協会理事長賞、全国公営競馬主催者協議会会長賞、神奈川県馬主会会長賞。


title: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ

text: 川崎競馬に所属し日本人騎手最多勝である7153勝（中央競馬含む）を達成した佐々木竹見元騎手の偉業を称えて創設された。日本では極めて少ない騎手名が冠となっている競走である。


title: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ

text: 例年川崎記念の前日に施行されており、中央競馬および地方競馬を代表する騎手を招待して「マイスターチャレンジ」（第1戦）、「ヴィクトリーチャレンジ」（第2戦）の2競走の合計ポイントにより優勝を争う（各騎手の騎乗馬は抽選によって決定される）。優勝賞金は200万円。


title: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ

text: 出場騎手数は2003年は12名、2004年以降は14名。選定枠はそれぞれ中央競馬枠2名（東西各1名）、地方競馬枠8名（南関東地区を含む各エリアの上位騎手各1名）、南関東地区枠4名（大井、浦和、川崎、船橋より各1名）となっている。


title: 佐々木竹見カップ ジョッキーズグランプリ

text: ※所属は当時。


title: Y-10 (航空機)

text: Y-10 （中国語　运-10）とは中華人民共和国が国産ジェット旅客機を自主開発することを目的に国営の上海航空機製造が当時入手したばかりのボーイング707を参考にしたというよりは完全にデッドコピーして試作機2機を製造したジェット機である。商業運航されることなく、試験機のみで開発は中止された。


title: Y-10 (航空機)

text: 1973年6月、中国共産党中央軍事委員会は上海航空機製造での大型旅客機の開発を認可した。しかし、小型機の開発もしくはソ連製の航空機をライセンス製造した実績はあったが、本格的な大型ジェット機については、開発・製造の実績が中華人民共和国にはなかった。そのため開発プランは1970年のH-6（ソ連Tu-16爆撃機のライセンス版）を元にしたTu-104のような構想から、ボーイング707の機体をコピーする案に変更され、さらにボーイング社から購入した図面とあわせて設計ミスを排除した図面を1975年6月に完成させ、上海Y-10型を開発した。


title: Y-10 (航空機)

text: オリジナルとの違いは、キャパシティが少し少なく機首周りがやや異なっている程度である。ジェットエンジンは国産化を断念したようで、ボーイング707のスペアとして購入したアメリカ製エンジンを使用した。


title: Y-10 (航空機)

text: 1976年には地上試験機01番機が作られた。1978年11月には「実用に耐えられるもの」として、飛行可能な試験機02番機が製造され1980年9月26日に初飛行に成功。しかし、1982年に60%製造した03番機を完成させるのための追加予算3,000万元が認められなかった。1985年末までには中華人民共和国各地の主要都市を飛行したが、技術力不足が顕わになったこともあり、1986年に開発計画は中止文書がないまま、事実上中止された。


title: Y-10 (航空機)

text: 飛行には成功したものの、当時の中華人民共和国の工業力では経済的なジェット旅客機の自主開発は難しかったといえる。また手本にしたボーイング707は当時製造中の機種とはいえ、1950年代に開発されたものであり、たとえY-10の実用化に成功しても、新開発された機種に対して性能の陳腐化はさけられなかったといえる。


title: Y-10 (航空機)

text: 機体(登録番号B-0002)は、開発・製造元の上海飛機製造廠（現・中国商用飛機）の中国航空大場基地(（旧・上海飛機製造廠大場廠区））中国商飛ARJ総組立センター前に静態保存されている。


title: Y-10 (航空機)

text: メーカー公表のもの。


title: ジョナサン・テイラー・トーマス

text: ジョナサン・テイラー・トーマス（Jonathan Taylor Thomas, 1981年9月8日- ）は、アメリカ合衆国の俳優。


title: ジョナサン・テイラー・トーマス

text: ペンシルベニア州のベスレヘム出身。コロンビア大学卒業。ニックネームはJTT。


title: ジョナサン・テイラー・トーマス

text:
幼い頃はディズニーの『ライオン・キング』で幼いシンバを、『ピノキオの冒険』でピノキオの声を演じた。
成長するにつれてティーン雑誌の表紙を飾るようになり、若者のアイドルに。1998年にクリスマスコメディ "I'll Be Home for Christmas"でクリスマスにいつも家にいない大学生ジェイク・ウィルキンソンを演じ大ブレイク。その後『マン・オブ・ザ・ハウス』、『トム・ソーヤーの大冒険』、"Wild America"、"Walking Across Egypt"、『コモン・グラウンド』、『スピードウェイ・ジャンキー』に出演、その人気を不動のものにした。


title: ウィリアム・クレイ・フォード・ジュニア

text: ウィリアム・クレイ・フォード・ジュニア（William Clay Ford, Jr.、1957年5月3日 - ）は、アメリカ合衆国の実業家。世界的な自動車メーカー、フォード・モーターの創業家出身で同社の会長を務める。2006年までCEOも兼任していた。一般的には通称のビル・フォードで知られる。


title: ウィリアム・クレイ・フォード・ジュニア

text: 彼はフォード・モーターの創設者ヘンリー・フォードの曾孫のひとり（父のウィリアム・クレイ・フォードはヘンリー・フォードのひとり息子エドセルの末っ子、母のマーサはファイアストンの創設者ハーベイ・ファイアストンの孫娘にあたる）としてデトロイトに生まれた。彼は名士の息子として、グロス・ポイントの豪邸で何不自由なく成長し、名門ボーディングスクール、ホチキス校（Hotchkiss School）を経てプリンストン大学で歴史を専攻、彼はプリンストンに在籍中、学内の名門クラブアイビー・クラブ（The Ivy Club）の理事長も務め、1979年に卒業している。彼はプリンストン卒業後フォード・モーターで働く一方、マサチューセッツ工科大学のスローン経営大学院に学び、MBAを取得している。


title: ウィリアム・クレイ・フォード・ジュニア

text:
彼はフォード・モーターに入社後、企画部門に始まり、ニューヨークやニュージャージーの販売責任者、労組担当、フォード・モーターのスイス支社の会長、スイスから帰国すると大型トラック部門のエンジニアリングの責任者、そして商用トラック担当の副社長といったポストを歴任した。スイス時代にフォード本社の取締役（事業戦略担当→専務）の一員となっていた彼は1994年に父の跡を継いで財務委員長に就任、財務委員長のポストにつく時フォード社内の慣例により、副社長職を辞任している。しかし財務委員長というポストは
職務上、会長兼CEO選出の決定権を持つ社外重役との接触が多く、この時つちかった人脈が後に生きてくる事になる。


title: ウィリアム・クレイ・フォード・ジュニア

text: ただこの時点では彼はフォード・モーターのCEOになる事には積極的ではなかった。父が買収して彼がオーナーを引き継いだNFLチームデトロイト・ライオンズの仕事に時間を割かれていたためである。とは言え彼は自分が激務にならない範囲でフォード・モーターの経営に参画したい意向は持っており、このジレンマを解決するため彼は1996年ごろから、自分がフォード・モーターの会長を、当時フォード・モーターの自動車開発担当の副社長だったジャック・ナッサーがCEOをという形でポストを分け合うという双頭体制を提唱して来た。


title: ウィリアム・クレイ・フォード・ジュニア

text: 彼は社外重役からの支持取り付けには成功したが、フォード・モーターの取締役会はナッサーと彼のいずれを支持するか決めかねており、そのため当時会長兼CEOを務めていたアレックス・トロットマンの任期延長を可決した。


title: 古風なメヌエット

text: 古風なメヌエット （フランス語：Menuet Antique）はモーリス・ラヴェルの最初の出版作品であるピアノ独奏曲。1895年の作品。当時作曲者はまだ20歳であった。


title: 古風なメヌエット

text: 1898年4月18日、パリのサル・エラールにてラヴェルの友人であり、この曲の献呈相手でもあるリカルド・ビニェスによって初演された。


title: 古風なメヌエット

text: ラヴェル独特の印象派的色彩や、精緻な新古典的要素はまだ影を潜めていて、作曲者自身が習作的な性格を認めている。しかし旋律に短2度を激しくぶつけるなど、後のラヴェルを思わせる斬新な書法も垣間見える。嬰ヘ短調の主部（両端部分）が嬰ヘ長調のトリオ（中間部）を挟み込んだ典型的な3部形式で構成されている。


title: 古風なメヌエット

text: 嬰ヘ短調の主部は、旋律に自然短音階を用いていること、その一方で和声法に和声的短音階が使われていないことから、旋法性が際立っている。メヌエットが元来18世紀の古典舞曲であることからすると、中世・ルネサンス音楽の音組織である教会旋法を用いて作曲されるということは、本来ならばあり得ない。“古風な・古拙な”（antique）という限定形容詞はこのあり得ない組み合わせを指しており、「古臭いメヌエット」やその模作という意味ではない。このようなネーミング・センスは、作者一流の韜晦やイロニーの初期の例として興味深い。発想記号もイタリア語でMaestosoとせずにフランス語で記し、中間部もdouxと同様にしている点に、自国語の発想記号を用いた先人の影響が感じられる。


title: 古風なメヌエット

text: ピアノ曲《ソナチネ》の第2楽章もメヌエットであるが、モーツァルト風の不均衡な楽節構造、印象派音楽の典型的和声、教会旋法のいずれにおいても、《古風なメヌエット》の発想や反省点を踏まえつつ、作曲技術において、さらに洗練の度合いを深めたものと見ることができる。


title: 古風なメヌエット

text: 1930年1月11日にパリにて、ラヴェル自身の指揮によるラムルー管弦楽団によって初演された。


title: 古風なメヌエット

text: 編曲年度は諸説あって確定していないが、現在では初演の前年の1929年に行われたという説がもっとも有力である。作曲家が「未熟だ」と厳しい評価を語りながらも、作曲から30年以上経ってからの管弦楽化には、自身の実質的なデビュー作にずっと愛着を持ち続けていたことをうかがわせる。


title: 古風なメヌエット

text: オーケストラはやや大きめの2管編成。曲自体には大きな手を加えていないが、中間部のトリオでは繰り返しの範囲や指示を変えている。


title: 古風なメヌエット

text: なお、この編曲はラヴェルの最後の管弦楽単独作品でもある。この曲以降に書かれたのは、2つのピアノ協奏曲（左手のための、ト長調）とオーケストラ伴奏歌曲集である『ドゥルシネア姫に心を寄せるドン・キホーテ』のみである。


title: スペンサー・ゴア

text:
スペンサー・ゴア（Spencer Gore, 1850年3月10日 - 1906年4月19日）は、イングランドのテニス選手。
ゴアは1877年に開催された第1回ウィンブルドン選手権の男子シングルス優勝者で、グランドスラム最初の優勝者でもあった。


title: スペンサー・ゴア

text: ゴアは測量技師の仕事に就いたが、あらゆるスポーツに優れた技量を持ち、テニスのみならずクリケットでも一流選手だった。1877年に世界最古のテニストーナメントとして、第1回ウィンブルドン選手権が「オールイングランド・クラブ」で開催された時、出場した男子選手は総計21名（申請は22名だったが1名欠場）だった。ゴアは4試合を勝ち抜き、決勝戦でウィリアム・マーシャル（William Marshall）を 6-1, 6-2, 6-4 のスコアで退けて（試合時間48分）、伝統の大会の記念すべき初代優勝者となった。翌1878年もウィンブルドンの決勝戦に進出したが、今度はフランク・ハドーに 5-7, 1-6, 7-9 で敗れ、大会2連覇はならなかった。ウィンブルドン選手権における女子シングルス競技は、7年遅れて1884年から開始された。


title: スペンサー・ゴア

text: 現在のテニスは、昔の「ジュ・ド・ポーム」（"Jeu de paume", テニスの歴史を参照）とは大きく異なるものとして「ローン・テニス」“Lawn Tennis”と呼ばれる。ローン・テニスで使用するための、新しいタイプのラケットが考案され、ゴアたちはこのラケットで競技を行っていた。


title: スペンサー・ゴア

text: ゴアは晩年に過労や家族の問題などのため、比較的早い年齢で健康を害した。ビリヤードに興じた翌日、ゴアは急に倒れ1906年4月19日の朝に56年の生涯を閉じた。


title: インタープリター (自然)

text:
インタープリター（interpreter）は、自然と人との「仲介」となって自然解説を行う人物を指す単語。
インタープリターの標準的な和訳は、通訳者や解説者であるが、現在では、前述の人を指すことも定着し初めている。インタープリターはただ自然に詳しいだけではなく、話術、突発的出来事への対応、全体構成の企画演出、参加者との一体感の創出といったことが資質として要求される。
インタープリターは、特別な講習を受けた人であるとは限らない。例えば古くから地元に住む長老が長年の経験に基づき、地元の森について様々な角度から語り、その素晴らしさを参加者に伝えるなら、それも立派なインタープリターとされる。


title: インタープリター (自然)

text:
2005年に開催された愛・地球博では、会場内に「森の自然学校」及び「里の自然学校」が設けられ、インタープリターが常駐し、自然の大切さなどを来場者に対してインタープリテーションを行った。
この愛・地球博の自然学校で、インタープリター（IP）という名称が一般にも広く知られるようになった。


title: イギリス空軍

text: 王立空軍（おうりつくうぐん、）は、イギリスの保有する空軍。略称としてRAFやR.A.F.という表記がある。日本語ではイギリス空軍、英国空軍とも表記される。


title: イギリス空軍

text: 1918年4月1日にイギリス軍の一部として独立した。RAFは世界で最も長い歴史を持つ空軍であり、約793機の航空機と、34,200人の兵力を保有している。


title: イギリス空軍

text: 国防省の目的を達成することが任務であるが、具体的には、イギリスと海外領土を確実に保障防衛すること、特に国際的な平和と保障を進める際に政府の外交政策を支えること、それらのために必要とされる能力を提供することである。


title: イギリス空軍

text: RAFは第一次世界大戦中の1918年4月1日にヒュー・トレンチャード（後の初代トレンチャード子爵）の働きかけで陸軍航空隊と海軍航空隊の融合によって設立された。海軍航空隊はイギリス海軍と同格の部隊で、陸軍航空隊はイギリス陸軍の管轄下にある工兵隊の一部門であったが、第一次世界大戦において航空戦力が決定的であると判明したことから、独立した空軍を設立することが決定した。当時独立空軍の編成は先駆的な試みであり、一切の航空機運用を空軍に一元化して機動部隊のうち空母は海軍、艦上機は空軍が運用するという試行錯誤が行われたが、その非効率性から1936年に艦上機を海軍に戻し、その戦力を大幅に減らした。空軍は次の大戦が始まるまでの間は比較的平和で、簡単な警備任務に従事した。


title: イギリス空軍

text:
第二次世界大戦前に急ピッチでパイロット数・航空機数ともに拡張され、バトル・オブ・ブリテンではドイツ空軍がイギリス本土侵攻（アシカ作戦）のためイギリス本土とドーバー海峡の制空権を獲得しようとRAFと衝突し、1940年夏季に戦闘機軍団にとって最大の試練が訪れた。RAFは搭乗員の不足に悩まされながらも制空権を堅持し、戦争の流れを変えるのに大きく貢献した。また、RAFの最も大きな努力として爆撃機軍団によるドイツへの戦略爆撃があげられる。爆撃機軍団は、ナチス・ドイツの工業地域と都市を爆撃で破壊し、間接的に連合軍の犠牲者軽減に貢献した。沿岸軍団は、空軍以外にもイギリス海軍の艦隊航空隊からも航空機を貸与されていたが、当初は旧式機しか供給されず、ドイツ海軍のUボートを相手に苦杯をなめた。
朝鮮戦争で飛行艇部隊を派遣して国連軍の支援を行い、第二次中東戦争（スエズ危機）ではキプロス島とマルタ島から航空機を出撃させて大きな役割を果たしたものの、イギリス帝国の衰退により世界規模な作戦行動は縮小され、1971年10月31日に極東空軍 (RAF Far East Air Force) が解散された。また、冷戦の長期間に渡って、RAFはソビエト連邦の核兵器から戦略爆撃機による核抑止をもって防御するという役割を演じたが、海軍に潜水艦発射弾道ミサイルが導入され、その任務を譲った。


title: イギリス空軍

text: 1982年に始まったフォークランド紛争では戦場が友好国の空軍基地から離れていたため、イギリス海軍とイギリス陸軍が主力となったが、RAFのハリアーも海軍の航空母艦や徴用されたコンテナ船に搭載されて、フォークランド諸島で近接航空支援を行った。アブロ バルカン爆撃機とヴィクター空中給油機もアセンション島に展開し、有名なブラック・バック作戦 (Operation Black Buck) を行った。


title: イギリス空軍

text: 冷戦が終結した近年においても、RAFは1991年の湾岸戦争で100機以上の航空機を参加させ、実戦で初めて誘導爆弾を使用したことで、RAFの歴史において重要な分岐点となり、その後も空中給油機と偵察機を動員して多国籍軍を支援した。コソボ紛争（コソボ戦争）は第二次世界大戦の終結以来、初めてヨーロッパでの作戦行動となった。


title: イギリス空軍

text:
イラク戦争でも多数の航空機を派遣して大規模な作戦行動を行った。同作戦でアメリカ軍のパトリオットによる誤射でトーネード攻撃機を撃墜され、搭乗していたパイロットとシステム・オペレーターの2名が死亡した。また、対空砲火で輸送機が撃墜され、10名の人員が殺傷されている。
2015年にはシリア領内で活動するISILへの空爆作戦を開始した。


title: イギリス空軍

text: RAFは国防会議 (Defence Council) の空軍委員会 () が管理し、空軍参謀本部の長である空軍参謀総長 (CAS ; ) によって率いられる。空軍委員会には空軍参謀総長以外に、空軍参謀次長 () と数人の上級司令官が軍人からは参加している。2016年の時点で空軍参謀総長は空軍大将。空軍参謀次長は空軍少将が任ぜられている。


title: イギリス空軍

text:
現在の国防省が創設されるまでイギリス空軍とその人員は、航空省の空軍会議によって管理されていた。1964年に空軍会議の責務は国防会議が引き継ぎ、新たに陸海空の委員会が編成され、そのうちの空軍委員会がイギリス空軍の管理を任ぜられた。
委員


title: イギリス空軍

text: 1936年に多種にわたる航空機の管理を特化すべく軍団の設立が始まった。RAFの戦闘機を管轄する組織として戦闘機軍団が創設され、爆撃機は爆撃機軍団の管轄下に入った。海からの脅威に航空機で対処するため、沿岸軍団も設立された。第二次世界大戦の開戦時には、戦闘機軍団、爆撃機軍団、沿岸軍団、気球軍団、整備軍団、訓練軍団があった。このうち、訓練軍団は、1940年から1968年にかけて、飛行訓練軍団と技術訓練軍団に分割されていた。


title: イギリス空軍

text: 1941年に輸送機を管理する軍団として空輸軍団が創設された。1943年に輸送軍団に名称を変更し、さらに1967年に航空支援軍団へ名称を変更した。


title: イギリス空軍

text: RAFの打撃軍団は1968年に戦闘機軍団と爆撃機軍団を統合して作られた。1969年に沿岸軍団と信号軍団を吸収し、1972年には航空支援軍団も吸収した。


title: イギリス空軍

text: 1973年に整備軍団と第90航空群の統合によって支援軍団が創設された。1977年に訓練軍団を吸収し、1994年に人事・訓練軍団（通称PTC）と兵站軍団へ分割。人事・訓練軍団はRAF全人員の養成を受けもつ他、RAF内の契約や人員の生活保護、人員の補充、予備役や転勤の管理などに責任を持った。兵站軍団は、前線兵力の規模縮小 (Options for Change) に合わせた後方人員数とされたため1999年に廃止、その機能はDLOを経て現在はDE&Sに引き継がれた。


title: イギリス空軍

text: これら統廃合の末、2007年には打撃軍団と人事・訓練軍団が存在し、この2個軍団に空軍委員会から権限を委任されていた。同4月1日より打撃軍団と人事・訓練軍団を統合し、航空軍団が編成された。現在のイギリス空軍において航空軍団が唯一の軍団であり、統合前の二つの軍団の命令系統は現在の軍団司令部に完全に集約されている。司令部 (HQ) はRAF ハイ・ウィッカム (High Wycombe) 基地に置かれている。航空団（Group）は、特定の任務に向けて編成される。限定的な環境や地域で活動し、特定種の任務に就く。飛行群（Wing）は、特定の任務に向けて航空団隷下の部隊単位として編成される。管理部門として基地からも編成される。


title: イギリス空軍

text: 独立飛行群は、飛行隊か地上支援隊の2つ以上の隊で編成される。近年は、必要な時に編成される。イラク戦争（テリック作戦）では、トーネード飛行群はクウェートとドーハの空軍基地から活動するために編成された。


title: イギリス空軍

text: 飛行隊 (Squadron) は、主要任務を遂行する航空部隊単位であり、任務によって運用する航空機を変更する。大部分の飛行隊は、空軍中佐に指揮される。イギリス陸軍の連隊といくつか類似した特徴があり、基地に関係なく編成されており、歴史と伝統がある。地上支援隊は、飛行隊と同じ規模で基地に配備される。


title: イギリス空軍

text:
飛行班 (Flight) は、飛行隊の下位編成である。空軍少佐に指揮され、2～16の飛行班で飛行隊が編成される。小規模な編成であるため、独立して編成されることもある。例えば、フォークランド諸島の第1435飛行班などである。
各種軍事システムの価格上昇を受け、数十年前と比較すると戦力組成() における多様性は減少しているものの、RAFは現在でも多種の航空機を保有している。以下に、現時点での保有機材を任務別に並べた。


title: イギリス空軍

text: 航空機の名称に続けて付与されているコードは、その機種が果たす任務を示している。例えば、トーネード F.3は、戦闘機 (Fighter) を示す "F" を冠されており、さらにトーネードの3番目の派生型であることを意味している。


title: イギリス空軍

text:
タイフーン FGR.4が、現在イギリスの領空を守る防空戦闘機であり、RAF ルーカース (Leuchars) 基地とRAF カーニングスビー (Coningsby) 基地に配備されている。1980年代末から防空任務に従事してきたトーネード F.3は、タイフーンと交代して退役した。2008年からRAF ボスコム・ダウン (Boscombe Down) 基地が24時間体制アラートを行う基地となり、イギリス南部と南西部をカバーしている。
現在RAFの攻撃部隊の中核をなすのはトーネード GR.4である。トーネードは超音速飛行能力を備え、SCALP-EG/ストーム・シャドウ巡航ミサイル・レーザー誘導爆弾・ALARM対レーダーミサイルといった多様な兵装を搭載できる。


title: イギリス空軍

text: ハリアー (GR.7/GR.7A/GR.9) がトーネードを補完し、これらは航空阻止 (AI)・近接航空支援 (CAS)・敵防空網制圧 (SEAD) などの任務に陸上または艦上から投入されていたが、2011年4月までに退役することとされた。2010年11月24日には空母からの最後の運用を行った。


title: イギリス空軍

text: 将来的には攻撃任務においてもタイフーンと導入が開始されたF-35Bが主力になる予定である。


title: イギリス空軍

text: 機上空対空レーダーを搭載するセントリー AEW.1は、侵攻する敵性機を探知する早期警戒機であるとともに、戦闘空域の調整も行う。セントリー AEW.1はRAF ウォディントン (Waddington) 基地に配備されている。トーネードとセントリーはイラクやバルカン半島など国外でも任務を行った。


title: イギリス空軍

text: 攻撃機の派生型であるトーネード (GR.4A) は専用偵察ポッドを搭載して偵察機として運用されている。広い波長域にわたるカメラ・赤外線センサ・レーダーを搭載している。国防省は、切迫した前線の状況に対応するため、2007年に無人偵察機のMQ-9 リーパーを購入し、運用に向けて試験した。2008年にはネバダ州クリッチ空軍基地の第39飛行隊へ配備、アフガニスタンへ派遣され、インテリジェンス、監視、偵察 (ISR) 任務に従事した


title: イギリス空軍

text: ニムロッド R.1は電子偵察・通信傍受任務に従事していたが、アメリカ空軍が運用していたボーイング RC-135Rを3機購入し、RC-135Wへ改装した上でニムロッド R.1と交代している。ニムロッド R.1の任務を補うため、シャドウ R.1が導入された。


title: イギリス空軍

text: ボンバルディア グローバルエクスプレス (BD-700) を元に開発されたセンチネル R.1は、アメリカ空軍でE-8 JSTARSが果たしているのと同様の陸上部隊支援任務を遂行するために、ASTOR対地レーダーを備えている。


title: イギリス空軍

text: BAE ニムロッドMR.2が対潜水艦戦闘 (ASW) と対水上艦戦闘 (ASUW) 任務に従事していた。加えて同機は、長大な航続距離と強力な通信装置を生かし、救難ヘリ・艦艇・沿岸基地間の通信を橋渡しすることで、捜索救難ミッションにおける調整役をも担っていた。さらに、海上を漂流する人々に対して、救命ボートとサバイバル用品を搭載するポッドを投下することも可能である。MR.2はMRA.4への改装を開始したが、中途でキャンセルされ2011年には退役し全機スクラップとされている。


title: イギリス空軍

text: 後継として9機のP-8導入を2015年には決定している。


title: イギリス空軍

text: 1995年に王室用飛行班 (Queen's Flight) はBAe 125 CC.3を装備していた第32飛行隊に吸収され、VIP（要人）輸送を受けもつ第32王室飛行隊となった。第32王室飛行隊は現在はアグスタ A109、BAe 146 CC.2などを運用し、ロンドンの西に位置するRAF ノーソルト (Northolt) 基地に駐留している。


title: イギリス空軍

text: RAF ブライズ・ノートン (Brize Norton) 基地では貨物、兵士とその装備を輸送する通常の輸送機だけでなく、空中給油機も運用されている。RAFはバディ式を採用しており、タンカー同士の空中給油も可能である。旧式化した空中給油機のトライスターとVC-10は、 計画の元でボイジャーKC.2/KC.3と交代した。


title: イギリス空軍

text: 輸送にはリネハム (Lyneham) 基地に駐留するC-130 ハーキュリーズが単機または数機で任務ごとに派遣されている。ハーキュリーズはK型に代わるC-130J スーパーハーキュリーズの装備が1998年に始まっているが、ボーイング社から長期リースでC-17 グローブマスター IIIの運用を開始した。運用中のグローブマスター IIIもリースの期限に併せて購入し、RAFはグローブマスター IIIの保有数を増やすことで戦略輸送力の強化を果たした。C-130K ハーキュリーズは、エアバス A400Mと交代されつつある。


title: イギリス空軍

text: 兵士や装備を戦場へと送り出したり、戦場から別の戦場へと輸送して陸上部隊を支援することは、RAFの重要な任務である。支援ヘリコプターは、命令系統を統一するため1999年に創設されたジョイント・ヘリコプター・コマンド () に所属する。


title: イギリス空軍

text: 大型のタンデムローターを持ち、重量物の輸送を引き受けるチヌークがRAF オディハム (Odiham) 基地に、より小型のピューマ HC.1がRAF ベンソン (Benson) 基地展開している。また、特殊部隊の任務のため航続距離を増やし、アビオニクスを改良した新型のチヌークHC.3が開発された。HC.3の配備はソフトウェアと法的問題で遅れた。


title: イギリス空軍

text: マーリン HC.3は2014年から全機海軍の所属とされた。


title: イギリス空軍

text: また捜索救難ヘリコプター3個飛行隊が存在している。このうちシーキング（HAR.3とHAR.3A）を装備する第22飛行隊と第202飛行隊はイギリス本国にあり、グリフィン HAR.2を装備する第84飛行隊はキプロスにある。軍事部隊として設置されてはいるものの、実際には海上の船舶や山岳などから民間人を救出する任務が大部分を占めている。


title: イギリス空軍

text: 初等訓練用の練習機としては、スリングスビー ファイアフライ が退役しレシプロエンジン単発のチューター T.1が使用される。チューターは、バイキング T.1 () とヴィジラント T.1 () と共に、パイロット候補生の飛行経験確保にも使われている。


title: イギリス空軍

text: 中等課程では、固定翼機にはターボプロップ単発のツカノ T.1を、ヘリコプターにはエキュレイユ T.1を使用している。


title: イギリス空軍

text: 高等課程においては、ホーク T.1とその後継で実戦部隊と同様の機器と性能をもつ新型のホーク T.2(Mk.128)が高速ジェット機、グリフィン HT.1がヘリコプター、スーパーキングエア T.1が多発機の課程で、それぞれ用いられている。


title: イギリス空軍

text: 高等課程を終えた段階では第一線の部隊に必要な経験と能力が不十分であり、それらを機種・任務別に支援するため予備飛行隊において、タイフーン T.1などの実戦機の訓練用派生型機が使用される。


title: イギリス空軍

text: 練習用のヘリコプターの一部は各軍種共通の機関である国防ヘリコプター飛行学校に所属している。


title: イギリス空軍

text: 将校は君主から任官され、将校が部下に命令を発する権限となる。一般的な将校は、任官前にリンカンシャーに所在するクランウェルカレッジで32週間の初頭将官訓練コースを修了する。他の専門性のある将校も、クランウェルで専門コースを受ける。


title: イギリス空軍

text: 将校の肩書きと記章は、主にイギリス海軍、特に第一次世界大戦の海軍航空隊に用いられたそれに由来する。例えば、空軍少佐の階級は、海軍航空隊の飛行隊司令官の階級から引用している。イギリス空軍の将校は、航空将校、将校、次席将校の3つに分類される。


title: 他所酒

text: 他所酒（よそざけ）とは、室町時代から江戸時代にかけて、京都以外の土地から京都に入ってくる日本酒のことを、京都に住む人々が呼んだ名称。


title: 他所酒

text: 室町時代、京都の造り酒屋は隆盛を極め、応永32年（1425年）には洛中洛外の酒屋の数は342軒を数えたが、次第に京都以外の土地でも高い技術を持った造り酒屋があちこちで生まれ、その製品が京都の酒よりも安い値段で京都市場に流入した。


title: 他所酒

text: これに対して京都の酒屋は自分たちの造った酒が売れなくなると危機感を強め、外から入ってくる酒を他所酒と呼んで警戒し、その販売差し止めをつどつど朝廷や幕府に要求した。朝廷や幕府もしかたなくそれに応じ、京における他所酒の売買を禁止する法令を発した。


title: 他所酒

text: たとえば、江戸時代の『京都町触集成』（きょうとまちぶれしゅうせい）によると、京都町奉行所は元禄11年（1698年）4月に以下のような主旨の触書を出している。


title: 他所酒

text: しかしこのような禁制を受けて、すなおに自分の隠し持っていた他所酒を提出した者は少なかった。またこのような禁制が発せられればされるほど、酒を飲む庶民や文化人の間では他所酒への人気と需要は高くなった。法度をくぐり抜けて京に入ってきたことから「抜け酒」ともいう。


title: 他所酒

text: たとえば京都に住んだ頼山陽（らいさんよう）（1780-1832）が「伊丹の酒で琵琶湖の魚が食べられる土地ならどこでも仕官する」と言った話は有名である。


title: 他所酒

text:
他所酒はのちに日本各地に開花する地酒の出発点でもある。量的にいちばん多かったのは東隣の近江から入ってくる『大津酒』であったという。当初は、江戸時代には下り酒の主流となる伊丹・灘・西宮の酒でも他所酒とよばれた。
安土桃山時代、南蛮貿易によって商品流通が国際化すると、他所酒のなかには南蛮酒として琉球の泡盛、中国・朝鮮の珍酒や薬草酒、アラビアや地中海方面からのアラックやワインなども入ってきた。


title: 他所酒

text: やがて、将軍の御膳酒と指定された伊丹酒のように、他所酒の名声が高くなり価格がつりあげると、逆に京都酒の樽にわざわざ伊丹酒の銘を焼印し、あたかも他所酒であるかのように偽装表示して京都で高く売るといった逆転現象も江戸時代後期には起こった。


title: 静岡県道381号島田岡部線

text: 静岡県道381号島田岡部線（しずおかけんどう381ごう しまだおかべせん）は、静岡県島田市佐夜鹿から藤枝市岡部町内谷に至る一般県道。


title: 静岡県道381号島田岡部線

text: 国道1号の一部区間であったが、1980年（昭和55年）11月の国道1号島田金谷バイパス開通に伴い、島田市中央町から同市佐夜鹿までの区間が1982年（昭和57年）3月31日に静岡県道381号島田金谷線に指定された。


title: 静岡県道381号島田岡部線

text: 2015年（平成27年）4月1日に国道1号のうち内谷新田交差点-大津通り交差点の区間（藤枝バイパスの現道区間）が県道381号に指定変更され、島田岡部線に改称された。旧東海道を並行するように通っており（一部重複）、途中に大井川橋（約1km）がある。


title: 静岡県道381号島田岡部線

text: （国道1号の日坂からの区間と）起点から金谷駅付近までは、旧東海道（難所である牧之原台地と小夜の中山の峠越え）の迂回路として1880年（明治13年）に開通した中山新道（なかやましんどう）である。大井川にかかる大井川橋には右折レーンが無く、橋東側では堤防沿いの静岡県道342号河原大井川港線へ右折する車両のために慢性的な渋滞に悩まされていた。鉄橋である大井川橋の改良工事には莫大な費用が予想されていたが、2006年（平成18年）3月、橋東側に回転道路をつけるという解決策でコストを大幅に削減した。


title: 大石村 (埼玉県)

text: 大石村（おおいしむら）は、埼玉県北足立郡にあった村。大石の名は、この地域が大谷領および石戸領に属していたことにちなむ。現在の上尾市北西部（一部は桶川市）にあたり、1955年に上尾町・平方町・原市町・上平村・大谷村と合併して上尾町となり消滅した。（括弧内は現在の自治体）


title: 山脇学園短期大学

text: 2008年5月12日閉学が決定され、2009年度以降の募集を取りやめた。2011年3月に学んでいた学生が全て卒業したことを受け、60年の歴史に幕を告げた。


title: 山脇学園短期大学

text: 学校法人山脇学園により設置されていた日本の私立短期大学である。現在もある山脇学園中学校・高等学校と併設して、青山通りから坂道を上って直ぐの東京都港区赤坂にキャンパスがあった。学科体制は3学科で、国の短期大学制度が発足した初年1950年（昭和25年）に設置された伝統ある短大のひとつであった。


title: 山脇学園短期大学

text: 山脇学園短期大学における建学の精神は「女性の本質を磨き、時代に適応する教養高き女性を育成する」となっていた。


title: 山脇学園短期大学

text: 山脇学園短期大学は、明治期に設置された山脇高等女学校家事専攻科の伝統を受け継いで設置された短大であったことから、家政系の学科にとりわけ伝統があった。ほか、英語科も設置され、国際交流のサポートや海外での語学研修に力を入れていた。「フライアテンダント講座」があった。


title: 山脇学園短期大学

text:
山脇学園短期大学は、家政・食物・英語の3学科が設置されておりいずれも女性を対象とした学科であった。この学科体制および呼称名は全国の短大でも珍しい例だといえる。故に、古風のイメージが強い。ほか、伝統的行事として新入生オリエンテーションでのダンスイベントが実施され、パートナーは慶應義塾大学の男子学生であった。
カレッジマークはハート型の模様に富士山の絵が描かれたものとなっている。


title: 山脇学園短期大学

text:
教職課程
資格山脇学園短期大学においてこれまで活動してきたクラブ活動には、ESS・ダンス・テニス・チアリーディングなどがあった。


title: 山脇学園短期大学

text: 山脇学園短期大学の学園祭は「山脇祭」と呼ばれる。山脇祭実行委員会により運営され、クラブや研究発表などが行われている。過去には、「ビストロお好み焼き対決」と題したイベントが催されたこともあった。山脇学園短期大学には「ドーミー赤坂レディース」と称した学生寮があった。"この項目は、のを使用しています。"


title: 都波岐神社・奈加等神社

text: 都波岐神社・奈加等神社（つばきじんじゃ・なかとじんじゃ）は、三重県鈴鹿市にある神社。両社とも式内社で、旧社格は県社。都波岐神社は伊勢国一宮とされる。


title: 都波岐神社・奈加等神社

text:
明治時代に都波岐神社と奈加等神社を合併したもので、都波岐奈加等神社とも称される。
社伝によれば、雄略天皇23年、勅により造高雄束命が伊勢国河曲郡中跡村（現在地）に社殿を2つ造営し、それぞれ都波岐神社・奈加等神社と称したのが起源とされる。『延喜式神名帳』では両社とも小社に列した。天長年間に弘法大師が参籠し、獅子頭2つを奉納した。承暦3年（1079年）、2社に対して正一位の神階が授けられ、白河天皇より宸筆の勅額が授けられた。永禄年間、織田信長の伊勢平定の際に社殿を焼失し、旧記も失われた。寛永年間、神戸城主一柳監物が再建した。


title: 都波岐神社・奈加等神社

text:
明治時代に両社をあわせて「都波岐神社奈加等神社」として県社に列格。現在は2社の祭神が1つの社殿に相殿として祀られる。
路線バス


title: 都波岐神社・奈加等神社

text: 自家用車


title: 大念寺 (京都府大山崎町)

text: 大念寺（だいねんじ）は京都府乙訓郡大山崎町にある浄土宗の仏教寺院。山号は見仏山。 天王山の山麓、宝積寺のすぐ下に位置する。


title: 大念寺 (京都府大山崎町)

text:
室町時代後期の弘治元年（1555年）、井尻但馬守長助による開基、開山は知恩院から招いた徳誉光然である。
堂宇は禁門の変で兵火を受けて焼失したが、その後再建されて現在に至る。


title: 県轄区

text: 県轄区（けんかつく、シエンシアチュイXiànxiáqū,簡体字：）は略して「区」と呼ばれる中華人民共和国の行政区分で1990年代の撤区並郷以前はよくみられた準行政区である。郷級行政区であるが郷より上の段階で、県と郷の間にある。


title: 県轄区

text: 撤区並郷以前、県のほとんどが5~10程、大きな県ならそれ以上の「区」に分かれていた。区の最高行政官員駐地の「区公所」は県政府の派出機構で、最高行政官員を「区長」と称する。平均して4～5個、少ないものは2個、多いものは8個の郷鎮を管轄していた。「撤区並郷」は区を廃止して基本的に2つの郷鎮を合併することで行なわれた。


title: 県轄区

text: 2011年現在、中国全土でも県轄区は2ヶ所のみとなっている。河北省張家口市涿鹿県の南山区と、新疆ウイグル自治区カシュガル地区ポスカム県の奎依巴格区の2区である。


title: 松宏彰

text: 松 宏彰（まつ ひろあき 1969年11月21日- ）は、日本のCMディレクター、広告プランナー、映像監督。


title: 松宏彰

text:
兵庫県神戸市に生まれる。金沢大学文学部卒業。同校卒業後ティー・ワイ・オーに入社、CMディレクターとなる。
ウェブ広告では2002年カンヌ国際広告祭においてアジア初受賞となるサイバー部門金賞を受賞。
2003年には押井守監修の空撮短編映画『東京スキャナー』を監督。2007年に放映されたテレビアニメ『やさいのようせい N.Y.SALAD』では総合演出、脚本を担当した。


title: 大念寺

text: 大念寺（だいねんじ）は、日本の仏教寺院。


title: 鹿児島鍼灸専門学校

text: 鹿児島鍼灸専門学校（かごしましんきゅうせんもんがっこう）とは、鹿児島県鹿児島市にある医療系の専門学校。運営母体は、学校法人久木田学園。鹿児島市高麗町37-7


title: 鹿児島鍼灸専門学校

text: 鹿児島中央駅から徒歩10分。


title: 放牧

text: 放牧（ほうぼく）とは、家畜を管理下に置きつつ、檻などに囲わずに飼うこと。ウシ、ウマ、ヒツジ、ヤギ、トナカイなどが放牧される。


title: 放牧

text: 人類が牧畜を始めてから、家畜の成長を図るために行われてきた古き行為の一つ。無秩序で過剰な放牧が災いし森林破壊や砂漠化の引き金になる場合もある。


title: 放牧

text: 牧畜を行っている農家の敷地内ばかりでなく、地域で共同管理している広大な放牧地等に大量の家畜を長期間放牧する形態を採る放牧も多い。


title: 放牧

text: 競走馬を牧場に送り込み休養させることをいう。あくまでも、牧場の敷地内で休養させることなので本来の放し飼いという意味とは違う。


title: 放牧

text: 多くの場合、放牧は競走馬が故障を発症した際に行われる。また、一流の競走馬については厳寒期・厳冬期においてレース出走を避け、リフレッシュ休養のために放牧されることが多い。


title: 放牧

text: 近年ではレースとレースの間に、競走馬を管理する厩舎近辺の牧場に短期間放牧するケース（短期放牧）も多くみられる。


title: 放牧

text: また、放牧への輸送の際の馬運車の費用は馬主の負担となる。森林を経営する上で、幼齢木の森林の下草刈りを軽減するために放牧する行為。家畜の排泄物が肥料になるため一石二鳥となる。主に平坦な森林が多い欧州の森林で行われているが、日本でも傾斜地を含む森林内にウシの放牧を試みている農家もいる。


title: 放牧

text: フリーレインジ（英語：）とは、養豚や養鶏で家畜を管理下に置きつつ放し飼いにすること。平飼いとも呼ばれ、家畜舎内、又は屋外において、家畜が床面（地面）を自由に運動できるようにして飼育する方法。法令で定められている国もあり、家畜の発育や健康の度合い、食肉の味が良くなるという利点もあるが、低密度な飼育から、その分生産コストもあがり、市場では高値になるといった欠点もある。


title: サフィズムの舷窓

text: 『サフィズムの舷窓 〜The case of H.B.Polarstar〜』（サフィズムのげんそう ザ ケース オブ H.B.ポーラースター）は、2001年5月18日にライアーソフトから発売されたアダルトゲーム。


title: サフィズムの舷窓

text: 2004年7月30日に新シナリオ、CG等が追加、修正されたリメイク版『サフィズムの舷窓 〜an epic〜』が発売された。なお、いずれのタイトルも既にロットアップしており、2006年6月16日からan epic版がDL販売で購入可能となっている。


title: サフィズムの舷窓

text: ゲーム内容は、(犬一匹を除く)登場人物全てが女性の「耽美推理アドベンチャー」である。


title: サフィズムの舷窓

text: ハンギング・バスケット・ポーラースター（Hanging basket polar-star）という巨船で、レイプ事件が発生する。


title: サフィズムの舷窓

text: 普段からレズビアンだと公言する主人公「杏里・アンリエット」は、犯人だという濡れ衣を着せられ、突然の退学処分を言い渡される。退学までの期間は三週間、その間に真犯人を発見するため、恋人や友人たちと、事件解明に奔走する。


title: サフィズムの舷窓

text: 冒頭では、杏里の友人である天京院鼎がコンピュータで予想される次の被害者を在学中の3名に絞込み、その3名のうち1名を選んで杏里が護衛することになる。そしてそのキャラクターは同時に攻略対象となる。


title: サフィズムの舷窓

text: ハンギング・バスケット・ポーラースター（Hanging basket polar-star）（以下H.B.Pという。）は、国家に所属していない超法規的に保護された学園である。それは全長1000メートルという破格の豪華客船内にあり、船内には教室や居住区画はもとより、ゴルフ場、公園、プールその他の遊興施設が備わっており、そのままひとつの町に匹敵する機能を内包して、200人を超える学生に快適な生活を提供している。進水式以来、男性の乗船は一切許されておらず、船長から船員、職員まで、2500名すべて女性で構成されている。


title: サフィズムの舷窓

text:
世界中のセレブの娘が集う学校だが、公用語は英語。入学できるのは良家の息女のみで、入学には学力だけでなく、厳しい審査が必要。公式ページからダウンロードできる、追加シナリオ用のパッチファイルが提供された。
また、リメイク版のan epicでは、標準収録となっている。百合漫画雑誌「百合姉妹」（「百合姫」の前身）にライアーソフトによる連載記事が掲載され、原画・キャラクターデザインのK.TENによる読み切り漫画1本も掲載された。


title: 上平村 (埼玉県)

text: 上平村（かみひらむら）は、埼玉県北足立郡にあった村。上平の名は、1889年の村成立の際に合併した上村および平塚村の名を合成したことによる。現在の上尾市北東部にあたり、1955年に上尾町・平方町・原市町・大石村・大谷村と合併して上尾町となり消滅した。（括弧内は現在の自治体）