title: テニス (任天堂)

text:
1985年頃、ハドソンより『任天堂のテニス』というタイトルでPC移植版が発売されている。PC-8001mkII版では、PC-8001mkIISRで起動時に内蔵音源による効果音が出力される。
オープニング音楽は『ベースボール』（1983年）と共通で、黛敏郎作曲の「スポーツ行進曲」（1953年）の冒頭を模したものとなっている。ゲーム中のBGMは存在せず、効果音だけである。セットをとった時の音楽は2パターンが交互に流れる。そのうちの1パターン目は『ベースボール』の先攻から後攻への交替の音楽と同じである。2パターン目はオリジナルの音楽で、『ベースボール』の後攻から先攻への交替の音楽とは異なる。ゲームセット（ゲームオーバー）の音楽も『ベースボール』と共通する。ポーズの効果音は当時の任天堂の初期ファミコンのラインナップ全てで共通するものである。『ファミリーコンピュータMagazine』の1991年5月10日号特別付録の「ファミコンロムカセット オールカタログ」では、「テニスゲームの原点的作品」、「ボールの影を地面に落とすという、当時としては画期的な処理で、距離が掴みやすくなり、他社のアーケードのテニスをも凌駕する出来ばえだった。（中略）他社製品の手本となっており、そのシステムの完成度の高さには感心するばかりだ」と紹介されている。


title: テニス (任天堂)

text: 『テニス』は、1989年5月29日に発売されたゲームボーイ対応ゲームソフト。


title: テニス (任天堂)

text: ファミコン版のシステムを踏襲した新作ゲームとして発売された。


title: テニス (任天堂)

text: こちらは通信ケーブル1本とゲームボーイ2台を使用し、プレイヤー同士で対戦することが可能となっている。ダブルスはできない。


title: テニス (任天堂)

text: 2011年7月20日にニンテンドー3DSにてバーチャルコンソール対応ソフトとして配信された。


title: テニス (任天堂)

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では合計22点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、18.99点（満30点）となっている。また、同雑誌1991年5月24日号特別付録の「ゲームボーイ オールカタログ」では「シンプルな正統派テニス」、「変に凝っていないので、気軽に楽しめる。しかし、ダブルスのゲームができないのが残念」と紹介されている。


title: 相良知安

text: 相良知安（さがらともやす、天保7年2月16日（1836年4月1日） - 明治39年（1906年）6月10日）は、佐賀藩出身の蘭方医。


title: 相良知安

text: 嘉永4年（1851年）藩校弘道館に入学、安政元年（1854年）蘭学寮入学。


title: 相良知安

text: 佐倉順天堂で佐藤泰然、長崎精得館でオランダ人医師ボードインにより医学を学ぶ。明治政府に、イギリス医学ではなくドイツ医学の採用を進言しその説が採用される。


title: 相良知安

text: 明治初期の医療行政において文部省医務局長などの役職を経験したが、強引なドイツ医学の採用の進言の経緯でウィリスを推していた西郷隆盛や山内容堂の体面をつぶしたことで薩摩閥、土佐閥の恨みを受けた。明治3年（1870年）知安の部下の大学会計の不正疑惑に連座して収監された。この時の弾正台長は土佐閥の河野敏鎌であった。後に石黒忠悳、江藤新平らの献策により出獄が適い復職がかなった。明治6年（1873年）に第一大学区医学校校長と文部省医務局長兼築造局長を罷免される。この理由は前述のドイツ医学採用の経緯や、明治六年政変（征韓論争）で下野した親友の江藤新平を支持したことなどの理由が考えられる。その後は文部省内の閑職で過ごし、明治18年（1885年）文部省御用掛として編輯局勤務を最後に一切の官職から退いた。


title: 相良知安

text: 後年は頑迷な性格により世に受け入れなくなり、官界を去り晩年は、妻（多美）を郷里において芝区神明町（当事は古川の川岸は貧民窟として知られた）の長屋に愛人（定）と同棲し、生活に困窮し、筮竹を片手に遊女相手の街の占い師に身を窶したといわれる。64歳で、勲五等瑞宝章を授与される。


title: 相良知安

text: 1906年、インフルエンザにかかりひっそりと死去した。死後、明治天皇の勅使が「祭粢料」を持って陋宅を訪れた。近所の人々は、長屋に住むうらぶれた老人がかつての政府の顕官であることを知り、驚いたとされる。


title: 相良知安

text: 墓は佐賀市の城雲院に建てられた。戒名は鉄心院覚道知安居士。


title: 相良知安

text: 東京大学池之端門看護師寮付近に、石黒忠悳の題額、入沢達吉の選文による碑（「相良知安先生記念碑」）が人知れずひっそり建っていたが、東大病院の創設150周年記念事業の一環として、新入院棟Aの玄関付近に移転した。


title: 島根県道319号西ノ島海士線

text: 島根県道319号西ノ島海士線（しまねけんどう319ごう にしのしまあません）は、島根県隠岐郡西ノ島町別府と同郡海士町福井を結ぶ一般県道。西ノ島と海士島を結ぶ目的で1980年（昭和55年）2月29日島根県告示第170号で認定されたが、島根県の財政難や費用対効果の問題から両島を結ぶ島前大橋の建設は凍結されたままになっている。


title: 菰釣山

text: 菰釣山（こもつるしやま）は、丹沢山地西部の甲相国境尾根上にある山である。神奈川県足柄上郡山北町と山梨県南都留郡道志村の境に位置する。標高は1,379m。


title: 岡山県道290号上稲木東江原線

text: 岡山県道290号上稲木東江原線（おかやまけんどう290ごう かみいなぎひがしえばらせん）は、岡山県井原市南部地域を東西に走る一般県道である。


title: 岡山県道290号上稲木東江原線

text:
なお、市内完結路線につき、市名（井原市）は必要とする場合（路線データ等）を除き、略して記載することとする。
車線数は1.5 ‐ 2車線。木之子町の一部区間では1.5車線となっている。1.5車線区間では、大型車の離合には苦渋するものの、普通車同士の離合には大きな支障はない幅員は確保されている。また、2車線化に向けた拡幅が計画されている他、2車線化が完了している区間の大半では、歩道が未設置のままで暫定供用させている形のため、歩道の整備も計画されている。


title: 完全情報ゲーム

text: 完全情報ゲーム（かんぜんじょうほうゲーム、）とは、すべての意思決定点において、これまでにとられた行動や実現した状態に関する情報がすべて与えられているような展開型ゲームのことをいう。言いかえれば、情報集合がすべて 1 点からなっており、どのノードにおいてもそこで手番をもつプレーヤーがそれまでの歴史を完全に把握できるようなゲームである。


title: 完全情報ゲーム

text: 完全情報ゲームとは、展開型ゲームのうち、すべての情報集合が 1 つのノードからなるもののことをいう。


title: 完全情報ゲーム

text: 将棋やチェスは完全情報のゲームである。一方、囚人のジレンマ等の同時手番ゲームは、一般に情報集合が複数のノードから構成されるので、完全情報ゲームとはならない。というのも、同時手番ゲームを展開型で記述するとき、形式的に後手として書かれるプレーヤーの手番では、実際には同時手番なのだから、先手として書かれるプレーヤーの行動は観察できていないので、後手プレーヤーは各ノードを区別できない。


title: 完全情報ゲーム

text: 完全情報ゲームは、終点に近い意思決定点から順に解いていくことができる。これを後ろ向き帰納法（うしろむききのうほう、backward induction; 後退帰納法とも）という。後ろ向き帰納法によって導き出された戦略の組は部分ゲーム完全均衡になっている。


title: 完全情報ゲーム

text: ボードゲームなどではゲーム自体の情報（端的にはゲームのルール）とプレイについての情報とをはっきり分離できないこともあり明確な識別が難しいこともあるが、ゲーム理論的にはそれぞれの参加者が可能な行動と、それによる利得などが全員にあきらかなゲームを完備情報ゲームといい、そうでないゲームを不完備情報ゲームという。


title: 完全情報ゲーム

text: たとえば、「あるカードを相手が出す」ことにより、相手に何点が入るのかが自分にはわからない、というカードゲームは、ゲームの分類としては不完全情報ゲームとして扱うのが通例だが、そういった社会状況など（情報の非対称性などといわれる）を分析する際など、ゲーム理論では不完備情報ゲームに分類される。


title: 岡山県道318号千屋大佐線

text: 岡山県道318号千屋大佐線（おかやまけんどう318ごう ちやおおさせん）は岡山県新見市内を通る一般県道である。


title: 岡山県道318号千屋大佐線

text: 起点が新見市千屋ではなく新見市菅生なのは千屋ダム建設に伴う道路付け替えが原因。


title: 捕食-被食関係

text: 捕食-被食関係というのは、生物の種類間の関係のひとつである。食う食われるの関係とも言う。


title: 捕食-被食関係

text: 一つの生物群集に含まれる生物の種間に見られる関係にはさまざまなものがあるが、あるものが他のものに食われる、という関係は、基本的な関係のうちのひとつである。植物は互いにそのような関係を持つことはないが、動物はすべて他のものを食うものである。植物を食べるもの、動物を食べるものと、それぞれさまざまである。植物は独立栄養であり、栄養を光合成で生産できるので、この関係には深く関わらないように見える。しかし、植物の生産物は、生きて食われるか、さもなければ死んで後に食われて、最終的には他の生物に受け渡される。動物はすべて食うものであり、同時に、その多くは他のものに食われる可能性がある。


title: 捕食-被食関係

text: 一般社会では、往々にして「食うか食われるか」という言葉が使われ、それが自然界のあり方であるかのように言われることがある。この言葉は、甲と乙という動物があれば、甲が乙を食うこともあれば、乙が甲を食うこともあるのだとの意味であるが、そのような関係が自然界で見られることは、皆無とは言わないまでも、普通ではない。多くの場合、甲が乙を食うならば、乙が甲を食う可能性はなく、乙が食うのは丙という別の生き物である。すなわち、食う食われるの関係をつなげると、一方向にならぶ鎖を見ることになる。これを食物連鎖と呼ぶ。実際にはある動物が餌とする生き物は一種類ではない場合が多いので、食う食われるの関係をすべて拾い上げれば、互いに交錯した網目となるので、これを食物網と言う。


title: 捕食-被食関係

text: 生物群集において、捕食-被食関係が重要であることを、最初に指摘したのはチャールズ・エルトンである。彼はこれをもとに生物群集の中の構造として食物連鎖の重要性などを取り上げ、動物生態学の新しい方向を示したと言える。


title: 捕食-被食関係

text: 種間関係としての捕食-被食関係については、ロトカとヴォルテラの理論研究、ガウゼの原生動物を用いた実験などが初期の仕事として知られている。


title: 捕食-被食関係

text: また、カナダの毛皮商に持ち込まれた毛皮の統計から導き出された、ユキウサギとオオヤマネコの個体数のデータが発表された。これは、その両者がほぼ同調してはっきりとした増減の波を描いている事で注目をあびた。このデータは、後に述べる捕食者と被食者の相互作用による増減の波を示したものとの見解もあったが、そう考えるには無理がある点もあり、他方で、そのはっきりとした周期的変動にも注意が集まった。ほぼ十一年周期であり、これを説明するために太陽黒点説から始まり、果てはカオス的変動説に至るまで、様々な解釈がある。


title: 捕食-被食関係

text: 捕食-被食関係を数学的モデルにしたものにロトカ＝ヴォルテラの方程式がある。これは、次のような形の微分方程式で示される。


title: 捕食-被食関係

text: ここで、種1が被食者、2が捕食者である。被食者の個体数の成長率(dN1/dt)は、固有の成長率r1による増加分から食われた数を引いたものである。食われた数は捕獲率Pと両者の個体数で決まる。


捕食-被食関係


title: 捕食-被食関係

text: 他方で、捕食者の個体数N2は、捕らえ得た獲物の量によってその増加が決まり、固有の死亡率によって減少する。


title: 捕食-被食関係

text: ただし、aは確保できた餌による増加の効率、d2は種2の固有死亡率である。


title: 捕食-被食関係

text: この式から期待される捕食者と被食者の個体数の挙動は以下のような三つのパターンになる。


title: 捕食-被食関係

text: 最後の場合は、捕食者が被食者を食い、被食者が減ると、捕食者は餌がなくて死ぬ。捕食者が減れば被食者が増える。被食者が増えれば次第に捕食者も増える。捕食者が増えれば…を繰り返すものである。自然界ではおおかたの生物は一応は恒常的に平衡がとれているものと考えられている以上、第一、第二のシナリオはあり得ない。それに、第三のシナリオはいかにも魅力的である。


title: 捕食-被食関係

text: このことを実験で確かめる試みが何度かなされている。しかし、この通りの結果が出ることは少ない。有名な実験の一つに、ガウゼが行なったゾウリムシとその捕食者である同じ繊毛虫のディディニウム（"Didinium"、シオカメウズムシ）を使ったものがある。水槽にゾウリムシを繁殖させ、ここにディディニウムを投入すると、ディディニウムはあっと言う間にゾウリムシを食べ尽くして全滅する。そこで、水底にゾウリムシの隠れ場を用意すると、今度はディディニウムは外のゾウリムシを食べ尽くした時点で、それ以上ゾウリムシを捕まえられなくなって全滅した。彼はこの二種がある程度共存できる条件を探したが、それに近い結果が得られたのは、定期的にゾウリムシを追加した場合だけであった。


title: 捕食-被食関係

text: 他方、野外で見られる簡単な系においては、捕食者と被食者が、先に述べたような増減を繰り返しながらも平衡を保つ例は知られている。多くの場合それらは耕作地等人工的環境の昆虫などであって、そのようなものではほぼ一対一で捕食-被食関係をもっている。つまり、その被食者を食う種がその捕食者のみ、その捕食者の食う餌はその被食者だけ、という形である。本当の野外ではこのような関係だけが存在することは珍しいはずである。


title: 捕食-被食関係

text: 先の実験結果から考えられる一つの判断は、野外においても捕食者が被食者を食い尽くすのは実はありふれたことであって、局所的にはそれが起こっていることだ、というものである。つまり、野外においては被食者の生息地は小さなパッチ状になっているのに違いなく、個々のパッチに天敵が入り込めば、そこで殲滅戦が行なわれるが、多数のパッチが生き残り、また新たなパッチが作られることで平衡が保たれている、というものである（メタ個体群を参照）。


title: 捕食-被食関係

text: もう一つの、野外での違いは、野外では、恐らく捕食-被食関係がより複雑で、より流動的であることである。多くの被食者は、複数の天敵を持つし、捕食者は、昆虫の一部を除けば、一種のみを餌とすることは少ない。そのうえ、ある小動物が大発生すれば、周囲の捕食者は皆それをねらうことになる。結果として、捕食者の餌のリストは、その捕食者の好みよりは、その時の餌動物の密度次第となることがあるのも知られている。


title: 門司パーキングエリア

text: 門司パーキングエリア（もじパーキングエリア）は福岡県北九州市門司区の関門トンネルにあったパーキングエリア。


title: 門司パーキングエリア

text: 関門トンネル車道側の門司料金所に隣接していた。


title: 門司パーキングエリア

text: 自動販売機の運用終了に伴い、パーキングエリアとしての運用を終了したが、トイレと電話ボックスは2018年現在も残されている。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: ジョージ・レーゼンビー（George Lazenby, 1939年9月5日 - ）は、オーストラリア出身の俳優。2代目ボンド役が有名であり、歴代ボンドのなかでも唯一、ヨーロッパ圏以外の出身の俳優でもある。身長188cm。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: レーゼンビーは1939年、オーストラリアのニューサウスウェールズ州クイーン・ベイヤンに生まれた。高校を卒業後、キャンベラにあるモリス・モーター社で車のセールスマンをした。スポーツではスキーが得意で、スキーのインストラクターをしながら、いくつかの競技に出場した。また地元バンドにも所属し、ベースギターも演奏していた。そしてオーストラリア軍に所属し、軍曹の階級を得てマーシャル・アーツのインストラクターをした。除隊後、1964年にロンドンに移り住み、中古車のセールスマンを続けていたが、間もなくファッションモデルに転進、雑誌PB等の売れっ子モデルとなる。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: 俳優でなかったため、この当時の映像作品への出演はなかったが、チョコレートバーのテレビCMで脚光を浴びる。のちに『女王陛下の007』で監督をするピーター・ハントによれば『あのCMのおかげで誰もがレーゼンビーの顔を知っていた』という。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: ショーン・コネリーが映画007シリーズの主演降板を表明し、また、後に三代目を襲名するロジャー・ムーアとの出演契約の断念を受け、イオン・プロダクションは数百人からなる二代目007候補を検討した。結果、レーゼンビーがスクリーンテストに合格した。アクションの上手さをピーター・ハント監督に買われたことが要因だった。1969年にシリーズ第6作『女王陛下の007』でジェームズ・ボンド役に抜擢される。2人のプロデューサーのうち、アルバート・R・ブロッコリよりもハリー・サルツマンが強くレーゼンビーを推した。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: ロジャー・ムーア時代はムーアが二代目ボンドと勘違いされるほど存在感が薄かったが、原作ファンによる作品の再評価や、一本しか出演していないプレミア感から、年を重ねるごとに存在感を増している。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: 2016年現在、歴代最年少のボンドである。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: 『女王陛下の007』ではスキーを得意としていながら、スキーシーンで主演ゆえスタントマンの使用を強制されてしまったものの、元来の運動神経の良さを買われ、1973年に香港のゴールデン・ハーベスト社の名プロデューサー、レイモンド・チョウ（鄒文懐）の招きで、彼の製作するブルース・リーの『死亡遊戯』に出演するめどが立った。この作品はGH社傘下のリーのスター・プロであるコンコルド・プロダクションと、米ワーナー・ブラザースとの合作『燃えよドラゴン』より前に制作決定したため、リーは香港を除く国際市場ではまだ、映画スターと呼ばれる域に達しておらず、イギリスの植民地である香港映画へのレーゼンビーの出演は事実上の「都落ち」だった。レーゼンビーによれば、ボンド役降板の際にブロッコリから「おまえはマカロニ・ウェスタンどまりだ」と揶揄されたというが、香港のカンフー映画の脇役出演も似たようなものであった。リーの急死により、1978年に追加撮影され完成された『死亡遊戯』は脚本も大幅に変えられたことから、オリジナルのキャストも一新され、レーゼンビーの出演も叶わなかった。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: だがそれ以前に、『死亡遊戯』出演が流れた代わりとして、レーゼンビーはゴールデン・ハーベストとの間に3本の映画の出演契約を取りつけた。マーシャル・アーツの特技を活かし、ゴールデン・ハーベスト製作の香港映画『暗黒街のドラゴン 電撃ストーナー』（1974年、ファン・フェン監督）でアンジェラ・マオ（『燃えよドラゴン』）と共演、この作品の原題は007の当時の中国題名『鐵金剛』作品を思わせる『鐵金剛大破紫陽觀』である。続いて香港・オーストラリア合作映画『スカイ・ハイ』（1975年、ブライアン・トレンチャード・スミス、ジミー・ウォング共同監督）で悪役を演じてジミー・ウォングとも共演、この作品でレーゼンビーはスタントマンを使わず、自ら火だるまになってジミー・ウォングとの格闘シーンに臨んだ。両作品とも興行的には成功しており、彼のアクションが存分に生かされた。同時にGH社のブルース・リー死去後の国際マーケットへのアピールに一役買っている。また、ブルース・リーの幻の共演者として、リーのドキュメンタリー番組には頻繁に登場し、その回数はなまじな共演者をはるかに凌駕し、リーの長年の友人ジェームズ・コバーン(ともに共演経験無し)にも匹敵する。また、レーゼンビーはマカロニ・ウェスタンの巨匠、セルジオ・レオーネの『夕陽のギャングたち』の出演オファーを受けるが、ブロッコリの言葉を連想したのか、これを拒否(本作は厳密にいえばマカロニ・ウェスタンではない)。代わりにコバーンが出演したという縁がある。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: それ以降はアメリカ・サンタモニカに移り住み、レーサーをした。俳優としてしばしば、ボンドのパロディを演じている。1983年の『0011ナポレオン・ソロ2』では、『JB』の役名でタキシードを着てアストンマーティン・DB5に乗るイギリスのスパイを楽しげに演じた。この年はショーン・コネリー主演『ネバーセイ・ネバーアゲイン』とロジャー・ムーア主演『007 オクトパシー』が製作、公開され、世間を賑わせたが、同時に当時の歴代ボンド全員が揃い踏みの形になった(もっとも、レーゼンビーはボンドと思しき役であり、製作側は映画界で話題の「コネリーvsムーア」に当て込んでいた)。同作のプロデューサーは後に自身が製作したTVシリーズ『忍者ジョン＆マックス』と『新・ヒッチコック劇場』にもレーゼンビーを起用、前者はブリティッシュエージェント、マロリー役でアストンマーティンDB5に乗り、ワルサーPPKを携え、白のタキシード姿で出演、このエピソードの悪役は前作でイリヤ・クリヤキンを演じたデビッド・マッカラムだった。後者では伝説的スパイ、ジェームズ役で主演する。このエピソードは『Diamonds aren't forever (直訳:ダイヤモンドは永遠ではない)』という題名だった。シャーリー・バッシー歌唱による主題歌をバックに冒頭から、白のタキシード姿にユニオン・ジャックがあしらわれたパラシュートを着用して登場、舞台となる山荘にチェックインする際、お馴染みのセリフを言おうとするが、「My name is……(騒音)、James……(再び騒音)」、フロント係が知っていたので、フルネームを名乗る機会を失った。その後、山荘のバーでドライ・マティーニを出そうとするバーテンダーに「Not stirred.」とちょいちょい、定番のセリフをちりばめる。番組自体が『ヒッチコック劇場』なのでストーリーは密室サスペンスだが、クライマックスには悪党を相手にレーゼンビー得意の格闘場面も存在する。猟奇犯罪を見事に解決したジェームズはスパイとしての本来の任務を達成すると、唐突にソビエト将校が現れ、丸型のスコープサイトで狙いを定めたところをワルサーで返り討ちにする。ターゲットサイトは赤く染まっていく。という内容である。近年は、DVD『女王陛下の007/アルティメットエディション：特典映像インタビュー』で姿を見せ、やや老け込んだ感はあるが、その存在をファンにアピールしている。英米で催される映画ファン向けのイベントにおいて、シリーズの元出演者のサイン会が企画される際にも、ボンドを演じた俳優としては唯一、頻繁にその顔を見せる。2012年には、ゲスト出演したTV映画で当時の新作を意識したセリフを言っている。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: この他にも、スーパーマンの少年時代の活躍を描いたTVシリーズ『スーパーボーイ』で、映像化作品ではマーロン・ブランドに続いてスーパーボーイ(スーパーマン)の父親、ジョー・エルを演じ、シルビア・クリステル主演のTVシリーズ『エマニュエル』にもマリオ役でレギュラー出演、また、声優としても『バットマン・ザ・フューチャー』シリーズにキング役で出演する等、日本ではあまり知られていないが、欧州と英語圏では一定の出演作とそれに応じた知名度があり、ボンド役の契約を結びながら、イオン・プロの都合でキャンセルされたジョン・ギャビンや、ジェームズ・ブローリンよりも有名である。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: 現在は俳優業のかたわら、実業家としての活動をしている。不動産投資などをしてハワイ、カリフォルニアやオーストラリアの牧場、香港の建物を多数所有している。プライベートでは航海、カーレース、オートバイレース、テニス、ゴルフを楽しんでいるという。


title: ジョージ・レーゼンビー

text: ロジャー・ムーアとは頻繁に連絡を取り合う中で、ムーア時代の恒例行事のひとつである降板宣言がある度に、レーゼンビーはムーアに「俺はいつでも空いてるよ」と伝え、ムーアはそのまま、ブロッコリに伝えたが、返事はなかった。


title: INSTANT LOVE

text: 『INSTANT LOVE』（インスタント・ラブ）は、日本のロックバンドであるBOØWYの2枚目のアルバム。


title: INSTANT LOVE

text: 1982年、ファーストアルバム『MORAL』がようやくリリースされたものの、メンバーの音楽性は急速に変化しており、初期からのファンは戸惑いを見せ始め、またメンバーであるギターの諸星アツシとサックスの深沢和明も同じく戸惑いを感じていた。


title: INSTANT LOVE

text: そんな状況からの脱却を試みようと、布袋寅泰は9月9日の渋谷PARCOパート3でのライブから方向性を変え、演奏曲や衣装をそれまでのイメージと全く異なるものに変更することを提案した。しかし、当日のライブでは途中で帰ってしまう観客が出るなど反応は厳しく、また急激な変化に納得のいかなかった諸星と深沢は10月9日の新宿ロフトライブを最後に脱退する。


title: INSTANT LOVE

text: こうして4人編成となったBOØWYだが、事務所やファンなどにイメージを固定化されることを嫌い、セルフプロデュースの道を模索することとなり、布袋は当時高円寺で貸しスタジオを運営していたかつてのバンドメンバーである土屋浩をメンバーに紹介する。土屋はBOØWYのマネジメントを引き受ける事となり、メンバーは所属事務所であったビーイングを離脱する。


title: INSTANT LOVE

text: それに伴い、土屋を中心にプライベート・オフィス「Ø-connection」を設立、運用を開始する。しかし、所属のレコード会社との事務引き継ぎなどがないまま事務所が変更された事もあり、リリースされたレコードに関しては思うようなプロモーションが行われなかった。また、予算もなかったため宣伝活動やライブ告知などは全てメンバー自らが行い、予算がない中で全国をハイエース1台で周り、ライブだけを行っていた。このため、レコード化されていない楽曲が多く、ファンの間では録音したライブ音源の交換によって曲の認知度が広まっていった。


title: INSTANT LOVE

text: その後、プロデュースは前作でドラムを担当していた木村マモルが引き受け、木村は移籍先となるレコード会社としてジャパン・レコードとの契約を獲得する。やがて、レコーディングも決定したのだが、それまで所属していた事務所の所有するスタジオの空き時間であるなら自由に使用しても良いという、通常ではあり得ない方法が採用される事となった。


title: INSTANT LOVE

text: ボーカルの氷室狂介曰く、「ファーストアルバムが『怒り』なら、今回は自分達の中にある『シラケ感覚』がテーマ」と語っている。また、「前作『MORAL』が怒りに斧を振り上げているイメージに対し、今作はドスをチラリと見せる、よりシャープなイメージである」と語っている。


title: INSTANT LOVE

text: プロデュースはBOØWYの初代ドラマーだった木村マモルが担当した。木村マモルはBOØWY以前に、氷室狂介も在籍した「スピニッヂ・パワー」というグループでドラマーを担当していた。


title: INSTANT LOVE

text: レコーディングはそれまで所属していた事務所ビーイングのスタジオ「バードマン」の空き時間を利用して行われている。そのため、レコーディングスケジュールが存在せず、特に締切に追われることなく作業が行われた。


title: INSTANT LOVE

text: 前作で思うような音作りができず、完成したレコードを聴いて落胆した布袋は、本作にて様々なアレンジを試みている。また、この時期にはライブで演奏された曲は数多く存在するが、本作では9曲に絞り込まれた。前作では編曲者のクレジットは布袋一人になっているが、本作では「BOØWY」とバンド名での編曲クレジット表記になっている（オリジナルアルバムでは唯一のバンド名での編曲クレジット表記）。


title: INSTANT LOVE

text: 「アルバムは、1年半も費やしているんだよね。俺たちは飽きっぽいからさ、1年半もあれば、いろいろ音の興味も変化するわけ。だから、いろんなタイプの曲が入っているんだ」との言葉通りに、ストレートなロックンロールをベースに、ファンク、レゲエ、ダブ、プログレなど様々なスパイスが散りばめられている。


title: INSTANT LOVE

text: また、氷室曰く「日本でパンクなんかあり得ないんだよね。政治の状況とか見てもさ。だったら、若い奴の気持ちの中にいちばん入っていくのって、やっぱり恋愛ごとだと思う。絶対みんな恋のことって考えてるし。それで自分なりの考え方みたいのが伝えられたら、その方が気がラクだよなって、すごく思った」と語り、歌詞においても「パンク」というイメージに縛られずに"今思うものを書く"ことに専念している。


title: INSTANT LOVE

text: 1983年9月25日に徳間ジャパンのジャパンレコーズレーベルよりLPでリリースされた。


title: INSTANT LOVE

text: また、バンド解散後に当時の宣伝用ポスター、ポストカード等の復刻版を付属した限定版が発売された他、収録曲から4枚のシングルCDも発売された。


title: INSTANT LOVE

text: 本作のリリース前に、契約したジャパンレコードが徳間音楽工業に吸収され、徳間ジャパン（後の徳間ジャパンコミュニケーションズ）という新しい会社となってしまったため、BOØWYに関する全ての宣伝費がカットされてしまう。そのため、ポスター作成の依頼も断られてしまい、メンバー自らがアルバイト等で得た収入を元に、手作業でポスターや告知を作成することとなった。


title: INSTANT LOVE

text: その最中、唯一プロモーション用宣材として限定300枚のみ配布されたシングル「OH! MY JULLY」のB面曲、「FUNNY-BOY」をセルフ・プローモションとしてメンバーがアポなしで足を運び、新宿有線で連続1位を獲得、ライブハウスの動員数が増えるにつれ、徐々に業界から注目されるようになる。


title: INSTANT LOVE

text: ビジュアル・コンセプトは「アダム&ジ・アンツをもっと過激に!」となっている。


title: INSTANT LOVE

text: 前作に続き氷室は改名前のため、クレジットされている名前は「氷室狂介」となっている。


title: INSTANT LOVE

text: 本作を受けてのツアーは、1983年9月22日から12カ所の会場で「INSTANT LOVE TOUR」として開催された。しかし、レコード会社からの正式なサポートなどはなく、自己負担による小規模なライブハウスのみのツアーとなっている。また、ポスターなども布袋や土屋が手書きでメンバーの似顔絵を描いたものなどが使用されている。


title: INSTANT LOVE

text: ライターの根本桃GO!は「歌詞においてファースト・アルバムとは打って変わり、直接的表現が消え、ムード重視の詩風となっている」、「音的にはこのアルバムがBOØWY音楽のもっとも純化した形と言えるのかもしれない」と述べている。


title: INSTANT LOVE

text: ライターの安部薫は、「レゲエ、ダブ、ファンク、プログレ、テクノなどが大胆に導入されたサウンドには、空間的方向からロマンティシズムに彩られたメロディを揺さぶっていく構図が見える」、「ロックのエッジ、ポップ、ロマンティシズムを残しながらも音響世界の深いウルトラヴォックスのセカンドアルバム『Ha! Ha! Ha!』（1977年）との相似関係が認められる」と述べている。


title: INSTANT LOVE

text:
リリース当初はチャート圏外だったが、1988年の再発売後に初めてチャートインし、オリコンチャート最高順位3位を記録した。
BOØWY
スタッフ


title: 特急48ライナー

text: 特急48ライナー（とっきゅうよんぱちライナー、"Express Bus 48 Liner" ）は、山形県新庄市と仙台市青葉区を結ぶ、山交バスが運行する特急バスである。


title: 特急48ライナー

text: 愛称は、途中経路である国道48号に由来する。関山峠を通るこの路線の原型は「仙台 - 山形線#歴史」に見ることができる。新庄駅前 - （国道13号新庄バイパス） - 舟形十字路 - （尾花沢バイパス） - 尾花沢待合所 - （山形北バイパス） - 村山駅前 - （山形県道120号東根尾花沢線） -　公立病院前 - さくらんぼ東根駅前 - 東郷 - （国道48号） - 原宿 - 休石 - 大滝 - 作並温泉 - 作並温泉入口 - 仙台高専広瀬キャンパス入口 - （愛子バイパス） - （仙台西道路） - 広瀬通一番町 - 仙台駅前


title: アゲハ100%

text: 『アゲハ100%』は、武内こずえによる少女漫画作品。


title: アゲハ100%

text: 集英社の漫画雑誌『りぼん』にて2004年8月号から2006年5月号まで連載された。全22回。また、プロトタイプとして「りぼんオリジナル」（同）2004年6月号掲載の読み切り『鏡の国の私』がある。


title: アゲハ100%

text: 英学園には「どんな女の子も美しく変える」謎のメイクアップアーティスト・アゲハの伝説がある。その正体は一見さえない少女・藤原凛。学校にばれたら退学、退学をすれば祖父母に迷惑もかかる…ということで自分の正体を隠し続けていたが、ある日学校の放課後、アゲハのメイクを取っているところを如月陸に見られてしまい…?!


title: 音声合成

text: 音声合成（おんせいごうせい、英: speech synthesis）とは、人間の音声を人工的に作り出すことである。音声情報処理の一分野。音声合成器により合成された音声を合成音声（ごうせいおんせい）と呼ぶ。典型的にはテキスト（文章）を音声に変換できることから、しばしばテキスト音声合成またはText-To-Speech (TTS)とも呼ばれる。なお、歌声を合成するものは特に歌声合成と呼ばれる。また、音声を別の個人あるいはキャラクターの音声に変換する手法は声質変換と呼ばれる。


title: 音声合成

text: 現代的な信号処理手法が発明されるずっと以前から、西アフリカのトーキングドラム等のように音声を模倣する試みがなされてきた。


title: 音声合成

text: 1779年には、クリスティアン・クラッツェンシュタインにより母音を発声できる機械が製作された。この流れはふいごを使った機械式音声合成器を作ったオヴォルフガング・フォン・ケンペレンに引き継がれた。彼は1791年に論文を発表し、その機械について説明している。この機械は舌と唇をモデル化しており、母音だけでなく子音も発音できた。1837年、チャールズ・ホイートストンがフォン・ケンペレンのデザインを元にしゃべる機械を製作し、1857年には、M. FaberがEuphoniaを製作した。ホイートストンの機械は、1923年にPagetが再現している。


title: 音声合成

text: 1930年代、ベル研究所のホーマー・ダドリー（）は通信用の電子式音声分析・音声合成器であるボコーダー（vocoder、voice coderの略）を開発した。その後これを応用し、音声合成部にキーボードを付加した鍵盤演奏型の音声合成器であるvoderを製作し、ニューヨーク万国博覧会 (1939年)に出展した。その発声は十分理解可能だったと言われる。1940年代には、ハスキンズ研究所のフランクリン・S・クーパー（）らがという機械の開発に取り組み、1950年に完成した。この機械にはいくつかのバージョンがあるが、実際に機能したのは一つだけである。この機械は、スペクトル形式の音声パターンの図を音に変換するものであった。アルヴィン・リバーマン（）らは、これを音声学の研究に利用した。


title: 音声合成

text: コンピュータを使った最初の音声合成器は1950年代終盤に開発され、最初のテキスト音声合成器は1968年に開発された。1961年、物理学者のJohn Larry Kelly, Jr.とLouis Gerstmenは、ベル研究所でIBM 704を使った音声合成を行った。そしてデイジー・ベルという歌をコンピュータに歌わせた。友人のジョン・ピアースを訪ねてベル研究所に来ていたアーサー・C・クラークはこのデモを聴いて感銘を受け、2001年宇宙の旅でHAL 9000が歌うクライマックスシーンが生まれた。


title: 音声合成

text: 1999年には、東京工業大学のチームにより統計的な生成モデルを用いた音声合成の先駆けである隠れマルコフモデル音声合成が提案された。2013年にはGoogleのチームにより深層学習（ディープラーニング）に基づいた音声合成が提案され、2017年には専用のテキスト処理部を必要としない、いわゆるend-to-end音声合成が相次いで提案されるなど、2010年代には急速な発展が見られている。


title: 音声合成

text: 初期の合成音声は、ロボット的であまり明瞭ではないものが多かったが、現在のものはしばしば人間の声と区別が付かないまでに性能が向上している。


title: 音声合成

text: 音声合成は様々なサービスで利用されている。例えば、コールセンターの自動応答、ATMや複合機などの電子機器、工場などでの構内放送、防災無線、駅・バスターミナル・空港などでの車内放送や案内放送、カーナビゲーション、電子辞書、家電、スマートフォンやスマートスピーカーなどのアプリケーションや音声アシスタント、エンターテインメントロボット、アニメ、テレビ番組・コミュニティ放送・ハイウェイラジオなどの放送分野、電子書籍の読み上げなどである。そのほか、音声合成は視覚障害者あるいは読字障害（ディスレクシア）者などのためにスクリーンリーダーとして使用されている。また、病気やその治療などのために発声または音声発話が困難な人が、自分の声の代わりに使用することもある。


title: 音声合成

text: 音声合成の中でもテキスト音声合成は、テキスト（文章）を音声に変換するものであるが、この変換は以下のような問題と捉えることができる。テキストとそれに対応する音声波形の組があるとき、任意に与えられたテキストに対応する音声波形を求めよ。この問題の解き方としては様々なものが考えられるが、現在よく用いられる手法である統計的手法では、大規模な音声データベース（コーパス）に基づいて、この問題を確率的な枠組みで解いている。また、同一話者が同じ文を何回か読み上げたときに、全く同一の波形が得られることは極めて稀である。このような音声生成過程および音声信号の非決定的な性質を扱うためにも、確率的な枠組みは有効である。この枠組みでは、音声データベース（コーパス）に存在するテキストおよび音声波形をそれぞれformula_1およびformula_2、与えられた任意のテキストをformula_3、合成すべき音声をformula_4としたとき、formula_4の予測分布formula_6をformula_7から推定し、この予測分布からformula_4をランダムサンプリングすればよいことになる。


title: 音声合成

text: しかし、予測分布を計算することは困難であるため、実際には補助変数と近似を導入して、いくつかの副問題に分解する。すなわち、音声信号の性質を表す音響特徴量をformula_9（データベース）およびformula_10（合成）、テキストの性質を表す言語特徴量をformula_11（データベース）およびformula_12（任意に与えられたテキスト）、言語特徴量が与えられた際の音響特徴量の生起確率を表現するパラメトリックな音響モデルをformula_13としたとき、予測分布は以下のように分解できる。formula_14あとは補助変数について周辺化を行えばよいが、これを補助変数の同時確率を最大化する点で近似すると、予測分布は以下のように近似できる。formula_15ただし、formula_16である。


title: 音声合成

text: しかし、同時確率の最大化もなお困難であるため、さらに逐次最適化で近似すると、以下の6つの副問題をそれぞれ最適化することになる。すなわち、formula_17（音響特徴量の抽出）、formula_18（言語特徴量の抽出）、formula_19（音響モデルの学習）、formula_20（言語特徴量の予測）、formula_21（音響特徴量の予測）、formula_22（音声波形の生成）を、それぞれ最適化する。ただし、近年ではこれらの副問題を統合して最適化する手法も提案されている。


title: 音声合成

text: 音声合成の手法は、主に3つに分けることができる。すなわち、音声生成に関する知識を元に定めた規則に基づいて音声を合成する規則合成、録音された音声の素片を連結して合成する波形接続型音声合成、統計的に学習したパラメトリックな生成モデルの出力を元に音声を合成する統計的パラメトリック音声合成である。


title: 音声合成

text: 研究を通じて得られた音声生成に関する知識を元に規則を定め、その規則に基づいて音声を生成する。歴史的には比較的古く、現在では用いられることは稀である。


title: 音声合成

text: 例えば以下のようなものがある。


title: 音声合成

text: スペクトルや基本周波数などのパラメータを調整して音声を合成する。音の欠損がなく高速に発声させても明瞭に聞き取れる、統計的手法のような音声データベースを必要としないために合成器のサイズが小さくなる、イントネーションや音色を（規則の範囲内で）自由に変えることができるなどの特徴がある。一方で、合成された音声はロボット的なものであり、人間の音声らしさは乏しい。


title: 音声合成

text: かつては組み込みシステムでよく使われた。例えば、1970年代末にテキサス・インスツルメンツが発売した玩具・Speak & Spell、セガが1980年代に開発したいくつかのアーケードゲーム（Astro Blaster、Space Fury、Star Trek: Strategic Operations Simulatorなど）がある。


title: 音声合成

text: 人間の声道の構造をモデル化して、それを元に音声を合成する。商用でも使われた例があり、NeXTで使われていたシステムは、カルガリー大学の研究チームがスピンオフして作ったTrillium Sound Research Inc.が開発したものである。Trilliumはこれをフリーなgnuspeechとして公開しており、GNU savannah siteで入手可能である。


title: 音声合成

text: 録音された音声の素片を連結して合成する。録音された音声の素片を利用するため、入力テキストに近いものが録音された音声中にあれば肉声に近く自然な合成音声になるが、そうでなければ接続部分などで自然性を損なうことがある。また、発話速度や声の高さを多少調整することはできるものの、それ以外の音声の柔軟な加工は原理的に困難である。あまり変化の激しい音声の合成は技術的に困難であり、そのため話し方はニュートラルなものがほとんどである。


title: 音声合成

text: コーパスベース音声合成とも呼ばれるが、生成モデル型音声合成でもモデルの学習にコーパスを使用する。データベースの作成では、音声を録音し、その録音した音声に対して、文・フレーズ・アクセント句・形態素・音素・アクセントなどを表すラベルを付与するとともに、音声認識や人手での調整により、ラベルと音声区間の対応を取る。音声を合成する際には一般に、まず入力テキストをテキスト解析器により解析し、そのテキストの文・フレーズ・アクセント句・形態素・音素・アクセントなどの情報（言語特徴量）を得る。次いで、得られた言語特徴量から基本周波数や音素継続長などを予測し、それに最も合致する（ターゲットコスト）音声素片を、接続部分の滑らかさ（接続コスト）も考慮しつつ、データベース中から選んで接続する。これにより、肉声に近く自然な音声を合成することを可能としている。しかし、あらゆる入力テキストに対してより自然に聞こえる音声を合成するには、想定される入力テキストに応じて録音する音声を増やす必要があり、その分データベースが巨大になる。波形接続型音声合成では合成器が音声素片を保持しておく必要があるため、容量の小さな補助記憶装置しか持たないシステムではこれが問題になることがある。


title: 音声合成

text: 音声データベースに目的言語のダイフォン（diphone、音素のペア）を保持し、それを使用して合成する。ダイフォンの個数はその言語の音素配列論により決まる（例えば、スペイン語なら約800、ドイツ語なら約2,500のダイフォンを持つ）。ダイフォン音声合成では、データベースは1つのダイフォンにつき1つの音声素片を保持しておけばよいので、データベースの大きさが単位選択合成と比較して圧倒的に小さくて済む。音声を合成する際には、ダイフォンを並べたものに線形予測分析法（PSOLA、MBROLAなど）のようなデジタル信号処理を施して韻律を作る。合成された音声は、単位選択型音声合成と比べて音質が劣る。単位選択型音声合成の発展などのため、近年では使われることが少ない。


title: 音声合成

text: 録音された単語や文節を連結して音声を合成する。これは特定分野のテキスト読み上げ、例えば駅の案内放送などで用いられる。この方式は分野を限定しているので、自然に聞こえる音声を合成するのは簡単である。しかし、どのような入力テキストでも合成できるわけではなく、特定の合成器を別の分野で使用するのは極めて困難である。データベースが保持している単語や文節しか合成できないため、入力テキストはそれらによって限定される。新しい入力テキストに対応する場合（例えば、新駅が設置された場合など）は、追加の録音を行う必要がある。また、フランス語におけるリエゾンなど、前後の単語などとの関係で発音が変わるのを再現するのは難しい。この場合、文脈を考慮して録音および合成を行う必要がある。


title: 音声合成

text: 録音された音声から音声の特徴を学習したパラメトリックな生成モデルを作り、その生成モデルの出力を元に音声を合成する。生成モデルから人工的に音声波形を生成するために従来は肉声感に劣っていたが、2013年以降、深層学習（ディープラーニング）を利用することにより急速な改善が見られている。波形接続型音声合成では条件次第で合成された音声の滑らかさに問題が生じうるが、統計的音声合成では基本的には常に滑らかな音声を合成することが可能である。また、手法によっては例えばAさんの声とBさんの声の中間の声を合成するなど、音声を柔軟に加工することが可能である。また、比較的変化の激しい音声も合成可能であり、ニュートラルな話し方だけでなく、感情を込めた話し方など多様な表現が可能である。


title: 音声合成

text: 主な手法は以下のとおり。


title: 音声合成

text: 隠れマルコフモデル (Hidden Markov Model; HMM) を生成モデルに用いた音声合成。統計的パラメトリック音声合成の先駆けであり、東京工業大学のチームによって1999年に提案された。比較的少数のパラメータで音声の特徴を表現でき、モデルの大きさや、モデルの学習および音声の合成に要する計算コストは比較的小さい。携帯電話（フィーチャー・フォン）や電子手帳など、ハードウェアの制約が比較的大きい端末でも十分に動作が可能である。また、必要な録音時間も（商用の）単位選択型音声合成に比べて一般に短くて済む。隠れマルコフモデルは音声波形そのものを出力するのではなく、メル周波数ケプストラム係数 (Mel Frequency Cepstral Coefficients; MFCC) や線スペクトル対 (Linear Spectral Pairs: LSP) といった音声のスペクトルを表現する特徴量、および基本周波数などの特徴量系列を出力し、それをボコーダーによって音声波形に変換する。統計モデルの単純さからスペクトルが人間の音声と比べて平滑なものになりがちであり、このため合成された音声は肉声感に乏しい。また、基本周波数の軌跡も単純なものになりがちである。


title: 音声合成

text: 深層学習（ディープラーニング）を生成モデルに用いた音声合成で、Googleのチームによって2013年に最初の論文が発表された。深層学習は隠れマルコフモデルに比べてモデルの表現力が高く、より自然な音声を合成することが可能である。一方で、モデルの大きさや、モデルの学習および音声の合成に要する計算コストは大きくなっており、特にGPUを持たない端末での動作例は限定的である。そのため、合成は音声を再生する端末ではなく、サーバで行うことも多い。


title: 音声合成

text: 隠れマルコフモデル音声合成と同様、深層学習モデルは基本的に音声波形そのものではなく特徴量系列を出力するが、より人間の音声に近いものが出力できるため、合成された音声の肉声感は改善している。また、Googleのチームによって2016年に提案されたWaveNetなどの音声波形を直接モデル化する手法の登場により、限られた条件下では人間の音声に極めて近い（あるいは同等の）品質の音声を合成することが可能となっている。


title: 音声合成

text: また、隠れマルコフモデル音声合成もそうであるが、従来は生成モデル（音響モデル）の入力として、入力テキストをテキスト解析器によって解析し言語特徴量を得る必要があった。しかし、2017年にはテキスト解析器を不要としたChar2Wav、Deep Voice、Tacotronなどのいわゆるend-to-end音声合成が提案され、活発な研究開発が行われている。


title: 音声合成

text: テキスト音声合成においては、入力されたテキスト（文章）の読み方を正しく推定することが必要である。一般には規則・辞書・統計的手法などを組み合わせて行う。しかし、これには様々な困難がある。例えば日本語では、漢字の音読み・訓読みの区別（あるいはそれぞれが複数ある場合にどの読み方か推定する）、同形異音語の区別、アクセントの推定、人名や地名の読み方の推定などを正しく行うには困難が伴う。


title: 音声合成

text: 音声合成の品質のうち、合成音声の自然性を客観的に評価するのは困難である。専門家の間で共通して有効であると認識されているような客観指標は存在しない。目的話者との類似性や、目的の発話スタイルの再現性などについても同様である。


title: 音声合成

text: 音声合成の手法は研究者によってそれぞれ独自のデータセットを用いてモデル学習を行い、かつ独自の課題により評価することが少なくなく、性能を公平に比較することが困難な場合がある。そこで、音声に関する国際学会であるInternational Speech Communication Association (ISCA) のSpeech Synthesis Special Interest Group (SynSIG) では、2005年より毎年Blizzard Challengeという競技会を行っている。この競技会では、共通のデータセットを学習に用いた音声合成システムを、共通の課題により評価することで、性能の公平な比較を可能としている。


title: 音声合成

text: なお、特に商用の音声合成システムではその目的に応じたデータセットを用いることでその目的に特化した性能向上を図ることがあり、これは各社のノウハウとなっている。


title: 音声合成

text: 様々な音声合成がクラウドコンピューティングを通じて利用可能であり、多数のAPIが提供されている。


title: 音声合成

text: 現代では、様々なパーソナルコンピュータ向けあるいはスマートフォン向けなどのオペレーティングシステムに音声合成機能が搭載されている。


title: 音声合成

text: 1984年、アップルはMacintoshに音声合成機能を追加した。また、音声認識も導入しており、これらの機能を統合したは視覚障害者のためのサポートプログラムであった。Mac OS X v10.4以降にはVoiceOverという音声合成機能が搭載されている。また、音声アシスタントのSiriでも音声合成が使用されている。


title: 音声合成

text: Siriで音声合成が使用されているほか、テキスト読み上げ機能がある。


title: 音声合成

text: SAPIという音声関係のAPIを用意していた。Windows XPにはNarratorという音声合成プログラムが追加された。現在は、音声アシスタントのCortanaで音声合成が使用されているほか、スクリーンリーダーが搭載されている。


title: 音声合成

text:
音声アシスタントのGoogleアシスタントで音声合成が使用されているほか、テキスト読み上げ機能がある。Googleの提供するテキスト読み上げ機能の音声は、一部の言語でGPUを持たないスマートフォン上でも深層学習に基づく音声合成を行っている。また、Googleアシスタントの音声には、一部の言語でWaveNetが使用されている。
音声合成の研究について議論されている学術雑誌や学会には、以下のようなものがある（太字は一部または全部の論文について査読を行っているもの）。音声合成の研究を行っている団体には以下のようなものがある。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 国際連合経済社会理事会（こくさいれんごうけいざいしゃかいりじかい、）は、国際連合の主要機関の一つ。経済および社会問題全般に関して必要な議決や勧告等を行う。略称は経社理（けいしゃり）、ECOSOC（エコソック）。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 経済社会理事会は、国際連合憲章第10章の規定により経済問題（貿易、輸送、工業化、経済開発）と社会問題（人口、子供、住宅、女性の権利、人種差別、障害者、麻薬、犯罪、社会福祉、青少年、人間環境、食糧）、労働、文化、教育等を担当する。機能委員会や専門機関の調査報告活動を受けて必要な議決を行う。また、教育と保健状態の改善、人権と自由の尊重について勧告を行う。その他、国際連合主導の国際条約の枠組みについて作業を行う。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 経社理の理事国は54か国で、国連加盟国の中から、国連総会によって選挙される（国連憲章61条1項）。理事国の任期は3年で、3分の1（18か国）ずつ、毎年改選される（同条2項）。国連発足時には理事国数は18か国であったが、国連加盟国の増加に伴い、1963年の国連憲章改正で27か国に、1971年の改正で54か国に増やされた。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 地域ごとに議席数が割り当てられており、その割当数と2016年現在の理事国、各国の任期満了年（満了日は当該年の12月31日）は次のとおりである。


title: 国際連合経済社会理事会

text:
経社理は、毎年、原則として組織会期 (organizational session) と実質会期 (substantive session) を開くこととされている（手続規則1条）。経社理の会期は、手続規則上、他に定めをしない限りニューヨークの国連本部で開催されることとされている（同5条）。
経社理の会合は原則として公開で行われる（手続規則36条）。定足数は3分の1である（同41条）。各理事国は1票の投票権を有し、理事会の決定は、出席し、かつ投票する理事国の過半数の賛成によって行われる（国連憲章67条）。ただし、これまでの慣行として、できる限り投票による表決を避け、コンセンサスで決議を採択する努力がなされている。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 経社理の公用語 (official language) は英語、フランス語、ロシア語、中国語、スペイン語、アラビア語であるが、そのうち英語、フランス語、スペイン語が作業言語 (working language) とされている（手続規則32条）。会合の通訳は公用語で行われ、全ての決議その他正式な決定は公用語で刊行される一方、議事録は作業言語で作成される（同33条～35条）。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 毎年、最初の理事会会合において、理事国代表の中から、議長1名と副議長4名が選挙される。議長と副議長によりビューロー (bureau) と呼ばれる役員会が構成される（手続規則18条1項）。なお、議長は5地域グループ（アフリカ、アジア、東欧、ラテンアメリカ及びカリブ海諸国、西欧その他）の公平を考慮してローテーションで選ばれ、副議長は議長を出した地域グループ以外の地域グループからそれぞれ選ばれる。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 国連事務総長は経社理の必要とする人員を提供するなど、会合に必要な態勢を整える責任を負い（手続規則28条）、国連事務局は次の業務を行う（同29条）。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 理事会は、次の下部組織を設置することができる（手続規則24条）。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 現在設置されている下部組織は次のとおりである。


title: 国際連合経済社会理事会

text: 国連憲章57条の規定により国連と連携関係を持つ国際機関を専門機関という。経社理は、専門機関との関係で次のような権限を有している。


title: ネレウス (小惑星4660番)

text: ネレウス (4660 Nereus) は、太陽系の地球近傍小惑星のひとつ。アポロ群に属する。1982年、パロマー天文台のエレノア・ヘリンによって発見された。


title: ネレウス (小惑星4660番)

text: ギリシア神話に登場する海神ネレウスにちなんで命名された。ギリシア神話には綴りが異なるネレウスも登場し、そちらはトロヤ群の小惑星に名付けられている (136557 Neleus)。


title: ネレウス (小惑星4660番)

text: 地球公転軌道にまで近づくため、小惑星からのサンプルリターンを行う「MUSES-C計画」で当初目標とされた小惑星であった。だが、探査機の能力的に、ネレウスへ向かうことが困難と判断され、目標は当初からバックアップ天体として候補に挙がっていた (10302) 1989 MLに変更された。しかし2000年にX線天文衛星ASTRO-Eを打ち上げるはずだったM-Vロケット4号機の失敗によりまたもや探査計画は延期となり、目標を再検討した結果、偶然にも射程内にあった (25143) （探査機はやぶさの打ち上げ後、イトカワと命名）を目指すこととなった。


title: 南華老仙

text: 南華老仙（なんかろうせん、生没年不詳）とは、中国・戦国時代の思想家、荘子が死んで仙人になった姿と考えられている。


title: 南華老仙

text:
小説『三国志演義』では、漢王朝の腐敗に悩んでいる（または薬草摘みに山にでかけた）張角に、『太平要術の書』を「これを使って世直しをせよ。ただし、悪しきことに使えば天罰が下る」と言って授け去る。
この妖術を取得したことから張角は太平道を作り、黄巾の乱を起こすことになっている。
張角が病死しようとしているところにも現れ、張角に「悪しきことに使えば天罰が下る」ことを告げ、消える。
この直後に、張角は病死する設定となっている。


title: 染色 (生物学)

text: 染色（せんしょく）とは、特定の生物組織、細胞、オルガネラなどに、特殊な色素を用いて色を付ける実験技術のこと。特に、顕微鏡での観察をより容易にするため、観察に先立って染色が行われることが多い。例えば、組織中の一つの細胞を顕微鏡で観察する場合、そのままでも形態の違いだけから結合組織中の細胞や、細胞中の細胞核を見分けることは可能であるが、あらかじめ細胞質や核を染色すればそれぞれの観察が容易になる。


title: 染色 (生物学)

text: 染色の原理には、観察する標本に含まれている特徴的な生体分子（タンパク質、核酸、脂質、炭化水素など）に対して、特定の色素が強く結合する性質を利用したものや、特定の酵素と反応して発色する基質を用いたものなどがある。用いる色素が蛍光色素（主に生物由来物や蛍光染料）の場合、特に蛍光染色と呼ばれる。観察しようとする対象と目的に応じて、さまざまな色素を用いた染色法が考案され、利用されている。


title: 染色 (生物学)

text: 染色は生物学や医学のさまざまな分野で幅広く利用されている。組織学や病理学の分野では、特定の疾患に伴って起きる、組織や細胞の形態的な変化nの観察や、疾患の指標となる酵素やタンパク質の発現を確認するときなどに染色が用いられ、病気の診断などにも応用されている。微生物学の分野では、グラム染色などの染色法が、細菌の同定や形態観察に用いられている。一般的には微視的観察に用いられることが多いが、分類学や発生学の分野では、透明骨格標本の染色など、巨視的観察に用いられることもある。また生化学の分野では、生体から分離したタンパク質や核酸を電気泳動で分析するとき、これらの高分子を可視化するためにも利用されている。


title: 染色 (生物学)

text: "in vitro"染色は生きていない細胞や組織に色を付ける。"in vitro"とは直訳すると「ガラスの中」を意味し、"in vivo"（生体内）と比較される。単独の染色よりも詳細を明らかにする為、複数の染色法を組み合わせて使うことがある。固定と標本準備の独特な手順と組み合わされて、これら基本的な技術は、一貫した再現性のある検査ツールとして利用できる。対比染色は見える細胞や主要な染色法で染まっていない細胞へ加えられる。例えばクリスタルバイオレット染色はグラム陽性菌のみを染めるグラム染色である。サフラニン対比染色はグラム陰性菌を同様に識別するために、全ての細胞を染めるために使われる。


title: 染色 (生物学)

text: 準備の段階は解析方法の様式に左右され、のちの過程の殆どにそれが要求される。


title: 染色 (生物学)

text: 透過処理は細胞の弱い界面活性剤による処理をしばしば含む。この界面活性剤処理は細胞膜を溶解し細胞内へ大きな色素分子を入れる事を可能にする。


title: 染色 (生物学)

text: 固定は細胞や組織の形を可能な限り保存するための数段階からなる。殆どの固定液（化学的な固定）はタンパク質と他の基質の間の化学結合を生成してそれらの硬さを増す。通常の固定液にはホルムアルデヒド、エタノール、メタノール、そしてまたはピクリン酸を含む。組織の欠片は力学的な強さと安定さを増して薄く切り刻むのを容易にするためにパラフィンへ埋め込まれる。


title: 染色 (生物学)

text: マウンティングでは通常は観察と解析のためにスライドガラスへサンプルを貼り付け。いくつかの場合では、細胞を直接スライドガラスの上で圧挫して伸展させる。互いに結合せず遊離した細胞（血液塗抹や婦人科擦過細胞塗抹の場合）では、検体は直接スライドの上に置かれる。小さな個体や組織はそのままマウントすることがしばしばあり、これはホールマウント ("whole mount") という。より大きな組織片では、薄い切片をミクロトームを用いて作る。これらの組織片はこうして切片にすることによってマウンティングと検査が可能となる。


title: 染色 (生物学)

text: その最も単純なものは、スライドガラス上に固定した標本を染色液（色素の溶液）に浸し、過剰な染色液を洗い流した後で観察する。いくつかの染色法では、染色した色素を不溶化するため、洗浄する前に媒染剤を使用する必要がある。


title: 染色 (生物学)

text: グラム染色（Gram staining）は細菌がグラム陽性か陰性かを決定するために使用される。クリスタルバイオレットやゲンチアナバイオレットで染色し、ヨウ素溶液で媒染した後、アルコールで脱色し、その後フクシンまたはサフラニンで対比染色を行う。


title: 染色 (生物学)

text: グラム陽性菌は暗い青や青紫に染まり、グラム陰性菌は対比染色によって赤やピンクに染まる。この分類は細菌の細胞壁の構成に基づいている。グラム陽性菌の細胞壁が単純で厚いペプチドグリカン層から形成されているのに対し、グラム陰性菌の細胞壁はペプチドグリカン層は薄く、リポ多糖などの脂質を多く含んだ外膜で覆われている。このためグラム陰性菌の細胞壁はアルコールによって破壊されやすく、最初に染色したクリスタルバイオレット-ヨウ素複合体が容易に溶出して脱色される。


title: 染色 (生物学)

text: チール・ネールゼン染色（、誤って英語風に「チール・ニールセン染色」と読まれることがある。チール医師もネールゼン医師もドイツ人である。）は、グラム染色のような、標準的な検査室の染色手法では染まらない、結核菌、非結核性抗酸菌などの染色に用いられる。


title: 染色 (生物学)

text: 菌体を赤いカルボールフクシンで、背景をメチレンブルーやマラカイトグリーンなどで染める。


title: 染色 (生物学)

text: ヘマトキシリン・エオシン染色（HE染色、H&E染色）は組織学で組織薄片をみるのによく使われている。ヘマトキシリンは青紫色の色素であり、これに染まる組織をヘマトキシリン好性あるいは好塩基性という。具体的には細胞核、骨組織、軟骨組織の一部、漿液成分などである。エオシンは赤～ピンクの色素であり、これに染まる組織をエオジン好性あるいは好酸性という。具体的には細胞質、軟部組織の結合組織、赤血球、線維素、内分泌顆粒などである。特に赤血球はエオシンを強く吸収して、明るい赤に染まる。青藍色に染まることもある。


title: 染色 (生物学)

text: エオシンはエオジンとも。


title: 染色 (生物学)

text: マッソン・トリクローム（Masson's trichrome）は3色染めの手順である。そのレシピはマッソンの最初の異なった特有の利用法から発展したものだが、全てが周囲の結合組織から細胞を見分けるのに適している。殆どのレシピは、扁平上皮細胞のケラチン、筋細胞の筋原繊維、線維素を赤くし、コラーゲン基質と骨基質を青や緑に染め、大抵の細胞の細胞質を明るい赤に、細胞核を黒く染める。


title: 染色 (生物学)

text: ロマノフスキー染色（Romanowsky stains）は還元したエオシンとメチレンブルー（時にその酸化物であるアズールAとアズールBを含む）の組み合わせを全て基本とする。この仲間にはライト染色（Wright's stain）、ジェンナー染色（Jenner's stain）、リーシュマン染色（Leishman stain）、ギムザ染色（Giemsa stain）、メイ・ギムザ染色（May-Giemsa stain）がある。


title: 染色 (生物学)

text: 全て骨髄生検や骨髄穿刺液・末梢血液塗沫の検体を診るのに使われる。異なった種類の白血球を容易に区別できるためこれらのやり方はH&E染色よりも好まれる。また、これら全てはマラリアの様な血液の寄生虫を検出するにも向いている。


title: 染色 (生物学)

text: 銀染色（ぎんせんしょく）は組織切片またはポリアクリルアミドゲル電気泳動等により分離した蛋白質や核酸を銀で染める方法である。銀イオンを蛋白またはDNAに結合させ、ホルマザンで還元して金属銀にする。銀鏡反応の応用である。この方法は細胞内外に存在する好銀性タンパク質（例えばタイプIIIコラーゲン。低分化な悪性腫瘍が上皮性のものであるか否かの鑑別に役立つ）やDNAを見るためには特に重要である。また、温度勾配ゲル電気泳動にも銀染色が使われる。鍍銀染色（とぎんせんしょく）とも呼ばれる。


title: 染色 (生物学)

text: 過ヨウ素酸シッフ反応とも呼ばれる。主に糖原を染める染色であり、細胞質内糖原顆粒、アポクリン腺などからの分泌物、細菌や寄生虫などの生体内異生物、ケラトヒアリン顆粒などがPAS反応陽性とされる。また、膠原線維、血管内皮などはPAS反応弱陽性である。病理組織学的には細胞内異生物の検出、グリコーゲン変性の証明、血管内皮の検出などに用いられる。


title: 染色 (生物学)

text: コンゴーレッド染色は、アミロイド等を染色する。


title: 染色 (生物学)

text:
組織内の脂肪成分を染め出す染色。中性脂肪を橙黄色に染色する。ホルマリン・パラフィンブロックから組織を作成する場合、その過程で脂肪成分は遊出してしまう。そのため、ズダンIII染色は凍結切片を用いなければならない。
パパニコロー染色は、喀痰、尿などを採取し、悪性腫瘍細胞や感染症などを同定する方法で、核はヘマトキシリン、細胞質はオレンジG、ライトグリーン、エオジン、類脂質はビスマルクブラウンで染める。細胞診で多く用いられている。


title: 染色 (生物学)

text: 電子顕微鏡で観察を行う際に重要な、導電特性の付与を狙った処理。


title: 染色 (生物学)

text: "in vivo"染色は生きた組織を染色する過程で、"in vivo"は「生体内」を意味する（"in vitro"染色との比較）。細胞や構造の色を対比させることでそれらの形態や細胞または組織内での位置を容易に見て研究する事ができる。通常の目的は他の方法では明らかにならなかった細胞学的詳細を明らかにすることであるが、染色は特定の化学物質や特異的な化学反応が細胞や組織の中で起こっているのを明らかにしうる。


title: 染色 (生物学)

text: しばしばそれらの染色は生体染色と呼ばれ、細胞が生きている内に色素が生体内へ取り込まれる。しかしこれらの色素は多くの生物にとっては、やはり毒であるので、望む効果を出すには色素を非常に薄めて、1:5,000~1:500,000の範囲で使用しなければならない (Howey, 2000) 。"in vivo"用の多くの染色法が 、色素の使用濃度を変えれば生きている細胞と死んだ細胞のどちらにも使える。


title: 染色 (生物学)

text:
染色に用いられる色素（染色剤、染色薬）にはさまざまなものが知られている。これらは、それぞれ細胞や組織の異なった部分に反応・集中し、それらの性質の違いは特定の部位を明らかにする事に役立つ。よく知られている染色剤を下へ示した。特に断わりがない場合、その色素はすべて固定された細胞と組織に使用され、生体色素である（生きている生物へ使うのに適している）ことは記述した。
ビスマルクブラウン（Bismarck brown、Bismarck brown YまたはManchester brownとも）は酸性ムチンを黄色くする。生きた細胞に使用できる。
カーミン (Carmine) はグリコーゲンを強く赤に染める染料である一方で、アルミニウムを媒染剤として使用すると核を染める。


title: 染色 (生物学)

text: クマシーブルー（Coomassie blue、またはCoomassie brilliant blue, CBB）はタンパク質を非特異的に強い青に染める。R-250とG-250の二種類がよく用いられる。R-250は各種の電気泳動後、タンパク質の位置を検出するのに用いられる。簡便なタンパク質染色法であるため多用されるが、感度は銀染色よりも大幅に劣る。G-250はタンパク質と結合すると色が赤から青に変化するため、差スペクトルからタンパク質を定量することにも用いられる（Bradford法）。


title: 染色 (生物学)

text:
クリスタルバイオレットは適切な媒染剤と組み合わせると細胞壁を紫にする。グラム染色に不可欠な色素である。
DAPIは蛍光性のDNAと結合する核染色で、紫外線に励起されて強い青の蛍光を出す。DAPIは通常の透過顕微鏡では見る事が出来ない。生きた細胞と固定された細胞で使用できる。


title: 染色 (生物学)

text: エオシン（eosin）はヘマトキシンの対比染色に最もよく用いられ、細胞質、細胞膜、一部の細胞外構造をピンクや赤に染める。これは赤血球には強い赤色を与える。エオシンはグラム染色の対比染色や他の多くの手順にも使う事ができる。二つの非常に近縁な化合物がエオシンと呼ばれている。よく使われているのはエオシンY（eosin yellowish, eosin Y ws）で、非常に薄く黄色がかった種類である。もうひとつのエオシンがエオシンB（eosin bluishまたはimperial red）で、非常に幽かに青みがかった種類である。二つの染料には互換性があり、どちらを使うかは好みと伝統の問題である。


title: 染色 (生物学)

text: 臭化エチジウム (ethidium bromide) はDNAに挿入されて、赤橙色の蛍光を放つ。しかしこれは健康な細胞を染めることはできず、膜の透過性の高い、アポトーシスの最終段階にある細胞を検出するのに使われる。結果的に、臭化エチジウムは細胞群の中のアポトーシスとゲル電気泳動でのDNAの位置を示すマーカーとして使われる。


title: 染色 (生物学)

text: フクシン (fuchsine) はコラーゲン、平滑筋、ミトコンドリアなどの染色へ使う事ができる。これはよくマッソン・トリクロームの一部として使用される。フクシンは塩基性と酸性が存在し、PAS反応には塩基性フクシンが用いられる。


title: 染色 (生物学)

text: ヘマトキシリン（英語：haematoxylin [英], hematoxylin [米]）は核を青紫または茶色に染色し、媒染剤（英語：mordant）が必要である。組織学で共通して使われる方法の一つであるヘマトキシリン・エオシン染色においてエオシンと共にいつも使用される。ヘマトキシリン色素で核を静紫色に、エオシン色素で細胞質を赤黄色に染色することで、ホルマリン固定パラフィン包埋された組織の薄切標本を染色する方法が、全世界的に普及している。


title: 染色 (生物学)

text: 光学顕微鏡（英語：light microscope）を用いた組織学的研究や、病理診断などで最も一般的に用いられている染色法であり、染色法の頭文字をとってHE染色（エイチ・イー染色）とも略称される。またヘマトキシリン染色は免疫組織化学（同義語：免疫染色）を行った後の核染色（対比染色とほぼ同意）にも広く用いられる。


title: 染色 (生物学)

text: Hoechst 33258とHoechst 33342は近縁の蛍光色素である。DNAと結合して強い蛍光を放つが透過光の元では見えない。この二つの化合物は機能が非常に似通っている。


title: 染色 (生物学)

text: ヨウ素はデンプンの指示薬として使われる化学物質である。溶液にデンプンとヨウ素があると、強烈な暗い青色のデンプン・ヨウ素複合体が出現する。デンプンは殆どの植物細胞に共通の物質であり、薄いヨウ素溶液が細胞に存在するデンプンを染める。グラム染色として知られる、微生物学の技術にヨウ素は使われている。


title: 染色 (生物学)

text: ルゴール液 (IKI)は、細胞核をはっきり見えるようにするために使え、茶色の溶液がデンプンの存在で黒く変わる。


title: 染色 (生物学)

text: マラカイトグリーン（malachite green, diamond green Bまたはvictoria green Bとしても知られる）は細菌へのヒメネス染色において青緑の対比染色をサフラニンに対して使える。また、これは芽胞を直接染色するのにも用いられる。


title: 染色 (生物学)

text: メチルグリーン (methyl green) はクリスタルバイオレットと近縁の化学物質である


title: 染色 (生物学)

text: メチレンブルー (methylene blue) はヒトの頬の細胞などの動物細胞に使われ、核を見やすくする。


title: 染色 (生物学)

text: ニュートラルレッド（neutral redまたはtoluylene red）は核を赤く染める。対比染色によく使われる。


title: 染色 (生物学)

text: ナイルブルー（nile blueまたはNile blue A）は核を青く染める。生きた細胞へ使用できる。


title: 染色 (生物学)

text:
ナイルレッド（nile red、nile blue oxazoneとしても知られる）はナイルブルーを硫酸と煮る事で作られる。
ナイルレッドは親油性の色素で、細胞内の油滴に貯蔵されてそれらを赤く染める。生きた細胞へ使用可能。


title: 染色 (生物学)

text: ローダミン (rhodamine) は蛍光染料である。


title: 染色 (生物学)

text: サフラニン（Safranin、またはサフラニンO）は核を赤く染色し、対比染色へよく使用される。また、コラーゲンを黄色く染める。


title: 染色 (生物学)

text: アリザリンレッドS（alizarin red S）は金属イオンのような陽イオンと結合し、赤く発色する。そのため、硬骨組織のようなカルシウムイオンの沈着部位を染色するのに用いられる。


title: 染色 (生物学)

text: アルシアンブルー（英語：Alcian blue）はフタロシアニン色素の一種である。粘液（厳密にはムコ物質、ムチン）を染める組織染色法としてSteedman（1950年）が導入した色素である。他のムチン染色に比較して簡便で染色時間も30分以内と短いのが特徴である。アルシアンブルー分子の中心には銅が結合しているためcopper phthalocyaninという化学構造を有している。水溶性を増すために化学的な修飾が施されている。現在、染色に用いられている色素はSteedmanらが使用したAlcian blue 8GSから進化した8GXという色素が普及している。


title: 染色 (生物学)

text: 現在ではシアル化されたムコ物質（シアロムチン）、硫酸基を有するムコ物質（スルホムチン）、軟骨や線維性結合織に含まれるコンドロイチン硫酸、ヘパラン硫酸、デルマタン硫酸、ヒアルロン酸のような酸性ムコ多糖類を特異的に染色するために用いられる。色素が結合した部位は青藍色に鮮やかに染色される。


title: 染色 (生物学)

text: 膠原線維を青く染める。筋組織を赤く染める。


title: 染色 (生物学)

text: 膠原線維を赤く染める。筋組織を黄色く染める。


title: 染色 (生物学)

text: 粘液を赤く染める。


title: 競争 (生物)

text: 生物学において競争（きょうそう）とは、生物の個体同士が生息域や食糧、配偶相手などを争うこと。同種個体間に見られる種内競争と、違う種間に見られる種間競争の二つがある。生存競争と表現されることもあるが、生物が行う競争は生存のためだけではないため、文脈によっては生存競争の語がふさわしくないこともある。


title: 競争 (生物)

text: 生態学においては、競争関係は種間関係の型のひとつである。二つの種類の生物が、互いに相手の存在によって不利益を被る場合に、これらの種は競争関係にあると言う。


title: 競争 (生物)

text: 普通、競争関係にある種とは、共通の資源、ニッチを求めるもののことである。例えば、同じ地域に生息し、同じ餌を求める二種の動物があるとする。餌の量は有限であるから、一方が多く餌を食えば、他方は食うものが少なくなり個体数が減る。このような場合に、この二種の動物は餌に関して競争関係にあると言い、上記のような結果が出れば、数を減らした方が競争に負けたことになる。競争の対象となる資源は、生物や生態系によって様々である。食物だけでなく、隠れ家や縄張りの場所など生息する土地もその対象になる。類縁関係の近い生物は、互いにその生活上の要求も似ていることが多いから、重要な競争者でありえる。


title: 競争 (生物)

text: 実際の競争が、どのような形で行われるかは一概には言えない問題である。同じ餌を求める物同士であるからといって、実際にある獲物を取り合って戦うとは限らない。ライオンとハイエナのようにそのような例もあるが、ほとんどの場合はもっと間接的な形で行われる。たとえばメダカとカダヤシは非常によく似た魚で、都会地ではたいていはメダカがカダヤシに置き換えられている。しかし、カダヤシがメダカをどんどん食べているとか、カダヤシがメダカを攻撃しているわけではない。


title: 競争 (生物)

text: 片方が他方を攻撃して追い出す例もあるが、攻撃的で力で勝っていれば勝てるというわけでもない。攻撃的行動を取る種は、攻撃に時間とエネルギーを費やすために、かえって不利を招く場合もある。アメリカのリスに見られる例で、地上性で攻撃的なリスと樹上性で弱いリスの組み合わせで、草原は地上性のものが占有する傾向があるが、森林の地上部も占有するかというと、それができない。森林内では、樹上性のリスが地上にあらわれることも多く、そのたびに攻撃をしていては身が持たないからと考えられる。


title: 競争 (生物)

text: 両者が共通の資源を求めないのにも関わらず、環境を背景にして互いに競争関係にある例もある。たとえば寒い海域のウニとコンブが競争関係にあるという例がある。ウニはコンブを食するので、捕食-被食関係である。ウニが岩盤上を占拠すると、コンブの新芽はすぐに食べられるため成長できない。ウニが立ち入れないようにした岩盤上には、コンブが侵入する。ところが、コンブがよく繁茂すると、今度はウニがいなくなる。これは、海藻が波に揺れて岩の上をはくために、幼いウニの定着を阻害するのである。このように、この両者は一方が繁栄すると他方が生存を妨げられるので、競争関係と言えるのである。


title: 競争 (生物)

text: 動物の場合は、それぞれの種で要求は異なるので、競争関係は一対一の種間に起こるものであるから、群集生態学だけでなく、個体群間の関係として個体群生態学で取り扱う場合もある。


title: 競争 (生物)

text: 種内競争とは同じ種や個体群に属する個体同士が争うこと。生物の進化の最も大きな原動力となるのは、一般的には種間競争よりも種内競争と考えられている。それは同種の個体同士が同じ環境、同じエサ、同じ配偶相手を利用しなくてはならないため、もっとも密接な競争関係にあるからである。もっともわかりやすい種内競争の例に配偶の機会を巡る競争である性選択がある。そのほかに重要な種内競争には「進化的な対立」がある。これは一見すると利害が一致しそうな個体間の適応上の利害の対立に基づく競争で、親子間、兄弟間、つがい間、親族間、あるいはゲノム間に対立がある。


title: 競争 (生物)

text: 植物の場合、ほとんどが光合成で生活しているから、その求めるものは共通である。すなわち、その地域の植物すべては互いに競争関係にあるとも言える。したがって、この問題は群集生態学の課題となる。光合成に必要な水、二酸化炭素は競争の対象にはなりにくいので、普通は光に対する競争が見られる。光は太陽からくるから、太陽に向かって開けた面積を確保できるかどうかが勝負になる。


title: 競争 (生物)

text: 陸上生態系では、より高いところへ枝を伸ばして、相手より高い位置に出たものが優勢になる。ただし、樹木のように大きくなるには、幹に投資をせねばならず、時間がかかる。したがって、初期には草本が優占し、次第に木本に置き換わるという、いわゆる遷移が見られることになる。


title: 競争 (生物)

text: コケ植物や地衣類のように、背が低く、基質上に密着するものでは、光に対する競争は、覆いかぶさりよりも、むしろ平面上での陣取り合戦の形を取る。


title: 競争 (生物)

text: 競争相手に勝つための手段として、積極的に相手を攻撃する植物もある。その一つが他感作用で、化学物質を分泌して、例えば自分の周囲で他の植物の生長を妨げるなどの例がある。


title: 競争 (生物)

text: 植物ではないが、共生藻類に光合成産物をもらって生活する造礁サンゴにも、同様な種間競争が見られる。


title: 競争 (生物)

text: 競争関係に関しては、古典的な数学モデルがある。オーストリア出身のアメリカ人数理生物学者アルフレッド・ジェームズ・ロトカが1925年に、イタリアの数学者ヴィト・ヴォルテラが1926年に互いに独立に導いたロトカ＝ヴォルテラの方程式と呼ばれるもので、ロジスティック方程式を元にしている。


title: 競争 (生物)

text: 2 つも種があって、それぞれの個体数を "N"、"N"、内的増加率を "r"、"r"、環境収容力を "K"、"K" とするとき、それぞれの個体群成長は、微分方程式


title: 競争 (生物)

text: および


title: 競争 (生物)

text: で表される。ここで "α"、"α" は、競争係数というもので、たとえば "α" は種 2 の個体が増加することで種 1 の個体数増加がどれだけの悪影響を受けるかを表すものである。また "dN"/"dt" および "dN"/"dt" は、種 1 および種 2 の個体数の次の瞬間にかけての増加率を表し、競争者の悪影響がなく、環境収容力が無限であれば、それぞれ


title: 競争 (生物)

text: となる。つまり、次の瞬間にかけての個体数の増加率は、内的増加率が高ければそれに比例して高くなるし、現在の個体数が多ければやはりそれに比例して高くなる。


title: 競争 (生物)

text: これに種内競争によるブレーキを組み込んだのがロジスティック方程式の微分方程式で、


title: 競争 (生物)

text: となる。


title: 競争 (生物)

text: ロトカ-ヴォルテラ式は、これにさらに種間競争によるブレーキ、"α""N" および "α""N" を組み込んだものである。


title: 競争 (生物)

text: それぞれの種の増加にブレーキをかけるのは、1 を上限とする formula_1 と formula_2 である。これらの値が小さければ小さいほど、つまり formula_3 と formula_4 の値が大きくなって 1 に近づけば近づくほど、それぞれの種の増加率は鈍り、0 に近づくし、1 を超えて大きくなると増加率は負となり、個体数は減少に転じる。


title: 競争 (生物)

text: formula_3 や formula_4 の値を左右するのは、まずそれぞれの種の現在の個体数、相手の個体数、相手の自分に対する競争係数、そして環境収容力である。


title: 競争 (生物)

text: 現在の自分のほうの個体数が大きくなれば、この式の分子 "N" + "α""N" および "N" + "α""N" の左の項が大きくなるので、この式の値は大きくなる。また、相手のほうの個体数が大きくなれば、右の項が大きくなるので同様に式の値は大きくなり、競争係数の大きさはその程度を高くしたり低くしたりする。また、自分のほうの種の環境収容力が大きければ、これは分母にあるため式の値が小さくなるし、環境収容力が小さければ、逆に式の値は大きくなる。


title: 競争 (生物)

text: すなわち、ロジスティック方程式は、もともと種内の個体を互いに競争関係にあるものと見なしており、個体数が増えれば増えるだけ、暮らしが苦しくなって繁殖率が下がるというものである。そこで、競争相手の個体が増えた場合も、ある率で暮らしが苦しくなる、というふうにしたのがこの式である。つまり、一般社会でイメージするように、個体どうし、種どうしが互いにじかに闘争しあうというのではなく、直接的間接的にかかわらず、相手の暮らし向きにどれだけ圧力をかけてしまっているかで互いの個体数に影響を与えるという実態をモデル化することができるわけである。


title: 競争 (生物)

text: この式を元に考えれば、2 種の生物が競争した場合、当初は "r" が大きいものが優位に立つが、時間が経つと "K" が大きい方が有利になる。また、初期条件で互いの個体数がどうであるのか、互いがどれだけ相手の存在に対して敏感に悪影響を受けてしまうのか、さらにそもそものそれぞれの種の環境収容力のレベルも重要な要素となる。


title: 競争 (生物)

text: ガウゼが 2 種のゾウリムシを混合培養した実験では、ほぼこの結論を認める結果となっている。すなわち、2 種のうちのどちらかだけが生き残り、2 種混合で生存させることはできなかった。それが可能だったのは、片方が水槽の底におり、もう一種が上の方に生息するという、いわば棲み分けが成立した時だけであった。


title: 競争 (生物)

text: 特定の 2 種が、様々な面で要求する資源が共通する場合、それらを同じ生態的地位（ニッチ）をもつと言う。厳密に同じニッチをもつ 2 つの種が共存することはないと考えられており、これを競争排除則という。また、よく似た 2 種が共存する場合、活動の場を分けていたり、異なる餌を食べているなどの形で、全く同じニッチでない状態であることがあり、これを棲み分けまたは食い分けという。かつては生物が自主的に棲み分けをしているという説もあったが、現在ではそれぞれの種が競争を経て、異なるニッチへ適応した結果と考えるのが一般的である。


title: 溝口 (川崎市)

text: 溝口（みぞのくち）は、日本の関東地方南西部、神奈川県川崎市高津区に所在する地域・地名である。呼称は言語的「ゆれ」が大きく、この件については後述する（※本項で地名〈駅名など固有名詞以外〉を表記する際には「溝口」を用いる）


title: 溝口 (川崎市)

text: なお、本項では、JR南武線武蔵溝ノ口駅、および、東急田園都市線溝の口駅を中心に発展した同市北部の中核都市、並びに、その駅前市街地に集積する各種施設についても解説する（この場合、溝口および周辺の町域を含む）。


title: 溝口 (川崎市)

text:
当地域は、地理的には南北に細長い川崎市の中央部に位置し、機能的には同市の副都心として、市北部の行政および商業の中核機能を担っている。
鉄道網では、川崎市を縦断するJR南武線（武蔵溝ノ口駅）と、川崎市を横断して東京都心と神奈川県中央部を結ぶ東急田園都市線（溝の口駅）が交差する。
道路網では、国道246号（大山街道）と国道409号（府中街道）が交差する。
また、周辺地域からの路線バスが溝口駅前に集中しており、地域交通の要衝（交通結節点）となっている。


title: 溝口 (川崎市)

text: 多摩丘陵方面から流れてくる「溝」のような細幅の小川が姿を現す場所、つまり「溝」の入口となることから、「溝口」（みぞのくち）と呼ばれるようになったと考えられている。街道筋に古くから開けた地域であり、また、かつてはあまり人手の入っていない自然林が広がっていた多摩丘陵への、ここが入り口であったことを、地名が物語っている。


title: 溝口 (川崎市)

text: 多摩丘陵の豊かな森が貯えた水を集めて多摩川へ注ぐ平瀬川は、現在では流路が付け替えられ、久地方面へ流れているものの、かつては溝口町内に向けて流れていた。また、武蔵溝ノ口駅の南西には今でこそマンションが建ち並んでいるものの、かつては「久本山」と呼ばれ、豊かな森があった。


title: 溝口 (川崎市)

text: なお、平瀬川の流路が付け替えられて以降、急速に都市開発が進んだ今では、もはや近世以前の遺構を辿ることは困難であるが、隣接する下作延との境界線付近に「栄橋」交差点（大山街道と南武沿線道路の交差点）が残っている。かつてはこの付近に平瀬川を渡る橋が架けられており、今ではその橋自体の名残を見ることはできないものの、橋の存在を伝える石碑が交差点付近に設けられている。


title: 溝口 (川崎市)

text: 律令制の下で統治機構に組み込まれた以降、溝口を含むこの付近は武蔵国橘樹郡（訓：たちばなこおり、たちばなのこおり、たちばなぐん、ほか）と呼ばれる地域であった。


title: 溝口 (川崎市)

text: 『古代の南武蔵ー多摩川流域の考古学』(有隣新書)によると、久地浄元寺裏横穴墓、久地伊屋之免遺跡、平瀬川隧道西群横穴墓、日向横穴墓などを論拠として、律令下の橘樹郡の中心的なムラは久地、津田山、下作延あたりであったと推論される。昭和55年に、国道246号線津田山切通し際のキヤノン研修センター建設中に出土した「久地西前田横穴墓」は、築造時期が7世紀中期と考えられ、南武蔵でも最大級の横穴墓であるという。


title: 溝口 (川崎市)

text: この橘樹の中心となる郡衙が近隣の影向寺（ようごうじ。現在の宮前区野川に所在）付近に置かれたと推定されており、また、武蔵国国府と各地を結ぶ道が整備されるようになり、当地を通る府中街道もその頃に整備されたといわれている。なお、現代では国道409号を「府中街道」と呼んでいるが、その西側に並行する小径が旧道である。


title: 溝口 (川崎市)

text: 一方、箱根越えの東海道が開かれる以前は足柄峠を越える足柄道がもっぱら用いられていた。この足柄道と府中街道が交差する場所に溝口の集落が開けた。


title: 溝口 (川崎市)

text: 1611年（慶長16年）には二ヶ領用水が完成する。橘樹郡北部（稲毛領37ヶ村・川崎領23ヶ村、約二千町歩）の広範にわたって水路が巡らされた。溝口・二子の地域も二ヶ領用水によって潤され、新田開発が進み、「稲毛米」と呼ばれる上質な米を産した。


title: 溝口 (川崎市)

text: 足柄道は矢倉沢往還として整備され、東海道の脇往還として利用されるようになった。1669年（寛文9年）には幕府により、二子村と共に宿駅(継立村)に指定された。公儀の旅行者のための伝馬人足の常備が義務付けられ、宿泊施設を兼ねるために光明寺を南二子から現在の大山街道沿いに移転、同時に「七軒百姓」も移住させて往還道の集落を形成させた。


title: 溝口 (川崎市)

text: 1681年(延宝9年)には、久地、諏訪河原、久末、末長の4村が二子村の助郷に指定され、1716年(享保元年)には北見方、上作延、下作延の3村が、溝口村の助郷に指定された。月の上の二十日間を溝口村が、下の十日間を二子村が、代官や旗本のための人馬を負担した。


title: 溝口 (川崎市)

text: 江戸時代中期以降は、雨降山（あふりやま）とも呼ばれて信仰を集めた大山への参詣（大山詣で）が特に隆盛となり、宝暦年間(1751年から64年)で年間20万人が参詣した。多くの参詣者が行き交うようになった矢倉沢往還は「大山街道」と呼ばれるようになった。この大山街道は渡船「二子の渡し」で多摩川を越えていたため、溝口と隣接する二子は共に宿場町として栄えることとなる。1770年（明和7年）頃には灰吹屋が薬屋を始め、街道唯一の薬屋として繁盛した。


title: 溝口 (川崎市)

text: また、江戸時代後期には、厚木方面からの荷物が大山街道経由で溝口まで運ばれた。主な物資は駿河の茶、真綿、伊豆の椎茸、乾魚、秦野の煙草などが流通し、百万都市の江戸へと発送されるのみならず、継立村内にも売りさばかれ、小規模な金融を行う質屋や交通のための人足労働者が集まるようになり、商業および物流の中継地点として発展し、いち早く貨幣経済が浸透した。


title: 溝口 (川崎市)

text: 1827年（文政10年）には寄場組合村の親村となり、この地域の各村との連絡の中心地となった。


title: 溝口 (川崎市)

text: 溝口村はかつて醤油の名産地であった。1821年(文政4年)、稲毛屋安左衛門の醤油屋は江戸中之橋に出店「稲毛屋」を構えて、123万樽を安房、上総、下総、常陸、武蔵、相模、上野の各国から入荷し、大阪表からも2万樽を入荷して、溝口の醤油が江戸の市場を圧倒した。醤油は二子の渡船場から多摩川を下り、また牛馬車で大山街道を江戸に上り、水陸路の両方で輸送された。


title: 溝口 (川崎市)

text: 1927年（昭和2年）3月9日、南武鉄道（現在の南武線）川崎〜登戸間の開業と共に武蔵溝ノ口駅が設置された。また、同年7月15日には玉川電気鉄道溝ノ口線（開業当時は軌道線、現在の東急田園都市線）が開業し、南武鉄道の駅に並行して溝ノ口駅が、府中街道沿いの二子との境界付近に高津駅が、それぞれ設置された。なお、溝ノ口駅は街道筋に発展した当時の溝口中心街より離れて設置されており、旧市街には高津駅が最寄りである。


title: 溝口 (川崎市)

text: 以降、それまでは大山街道・府中街道の街道筋に発展してきた商業地が、次第に駅前に移り始め、駅前商店街および官公庁が駅前に集積するようになる。


title: 溝口 (川崎市)

text: また、鉄道開業後は南武鉄道沿線を中心に工場・研究所が多数立地するようになり、溝口駅からの通勤圏には東芝（久本）、日本電気（久本）、三豊製作所（坂戸、現・ミツトヨ）、池貝鐡工所（坂戸）、高砂製作所、日本光學（現・ニコン）、 八欧電機（末長、現・富士通ゼネラル）、品川通信工業（坂戸、後の富士通テレコムネットワークス）、日本通信工業（北見方、現・NECプラットフォームズ）、三井金属鉱山（久地）などが立地した。さらに戦前は旧陸軍施設も立地していたことから、南武鉄道および溝ノ口線は通勤利用が盛んであった。


title: 溝口 (川崎市)

text: 溝口駅前は古くから街道筋の商業地としては開けていたが、昭和初期に鉄道が開業した以降は駅前への商業施設の集積が進み、川崎市内においては川崎駅前に次いで商業地地価が高い地域となった。


title: 溝口 (川崎市)

text: 開業以来、長いこと南武線武蔵溝ノ口駅の改札口が東側のみに設けられており、また南武線のすぐ西側には山が迫っていた地形もあり、南武線改札口のある溝口町内に商店街が集積していった。また、近隣からの路線バス便が多く着発していたこともあり、駅を中心とした街の集積が進んだ。


title: 溝口 (川崎市)

text: 高度成長期のモータリゼーションを背景として、ここ大山街道では大正年間に県道1号に、後に国道246号に指定され、幹線道路として交通量が飛躍的に増大してゆく。


title: 溝口 (川崎市)

text: しかし、一般に旧市街を通過する道路は拡幅余地に限りがあるため、街道筋の各中心街を迂回するバイパスが各地で計画され、その一つの東京・横浜バイパスは従来からの溝口市街を迂回するものとなった。溝口地区の新道は1974年（昭和49年）から供用開始され、1978年（昭和53年）の新二子橋供用開始、1980年（昭和55年）の宮前区有馬までのバイパス全通を経て1982年（昭和57年）の全線4車線化に至り、旧市街は街道筋としての利を喪った。その一方、新道沿いにはロードサイド型の大規模店舗が見られるようになった。なお、現在はバイパス側が国道指定され、旧道は国道指定を解除されている。


title: 溝口 (川崎市)

text: 駅前が商業地として発展したものの、無計画に発展したため、道路網の整備などはなかなか進まず、狭く入り組んだ道路による流動性の悪さや、駅施設の老朽化、駅から遠くて狭いバスターミナルの不便さなどが問題になっていった。そこで、駅前再開発が計画されることとなる。


title: 溝口 (川崎市)

text: 駅前に立地していた高津郵便局や高津区役所などが近隣に移転し、その跡地を再開発事業用地として駅前再開発が始まり、1999年（平成11年）3月に駅前商業ビル「ノクティ(NOCTY)」および武蔵溝ノ口駅駅舎、ペデストリアンデッキ（駅前歩道橋。後に「キラリデッキ」と命名される）が完工することで一段落した。


title: 溝口 (川崎市)

text: この駅前再開発事業によりかつて入り組んでいた駅前の南武沿線道路が大幅に整理され、また広いバスターミナルが駅前に整備され、地上駅舎であった武蔵溝ノ口駅には橋上駅舎と南北自由通路が設けられ、特に路線バスを含めた自動車の流動については大幅に改善した。


title: 溝口 (川崎市)

text: また、駅前に整備されたペデストリアンデッキは再開発ビル（ノクティビル）に直結され、かつては小さな商店が込み入って立地していた駅前の風景は大きく変貌した。ノクティビルには再開発用地の地権者および丸井が入居し、かつて駅から離れていた高津市民館も駅前再開発ビル内に移設され、再開発地域内に限っては大きく利便性が向上した。


title: 溝口 (川崎市)

text: 一方、再開発対象となった駅前の一部地域を除く既存商店街については、かねてより再開発は検討されているものの進んでおらず、近頃では商店街縮小が進んでいる状況にある。


title: 溝口 (川崎市)

text: かつての街道筋の宿場町は川崎市北部の商業および行政の中心地として発展してきた。しかし、近年発展した交通網による買物客の都心への流出や、郊外型スーパーの乱立による商圏撹乱、それらによる在来商店街の空洞化といった他の近隣商業地域が抱えるのと同等の問題にやはり直面している。


title: 溝口 (川崎市)

text: 市の都市計画では車道と歩道を確保する計画が立てられているが、元々かなり狭い道路であるため、市の計画を実施する場合は角地にある一部商業ビルの敷地の大部分が道路用地として削られ、該当する建物は事実上建て替えができないといった矛盾を抱える。また、計画中には駐輪帯の確保が考慮されておらず、自転車で来店する客が多い商店街の実情に合っていないという問題も指摘されている。


title: 溝口 (川崎市)

text: 元々、溝口周辺は多摩川の扇状地であるため地形が平らで、また古くから発展した住宅街のため路地が狭く、地域住民の足として自転車が広く活用されており、環境負荷の低い輸送手段が根付いている現状は社会の要請に合致していると言える。しかし、市の都市計画では専ら自動車中心の道路整備が進められており、歩行者や自転車などの既存利用者にとっては必ずしも利用しやすい街並みになっていない実情がある。


title: 溝口 (川崎市)

text: 例えば、直近の再開発で造られたペデストリアンデッキ（駅前歩道橋）の商店街方面出口が大変狭くて利用しにくい、再開発事業で用意された駐輪場も早朝・深夜の電車利用者および昼間の買物客の利用実態に則していない、歩行者・自転車での来客が大半を占めるにも拘らず四輪車通行止めなどの措置が全く取られておらず危険である、買物客用駐輪帯が確保されていないため買物客の自転車が雑然と置かれてしまう、などの具体的な問題点が、以前より市議会や市民会議などで再三指摘されている。このうち、自動車の問題は一向に対策が進まないものの、駐輪場の問題については2006年頃から対策が進み始め、例えば平地に買い物客用駐輪場（2時間半まで無料）が設けられる、南口に24時間開放の駐輪場が多く確保され利用料を段階制にする（駅に近い駐輪場を割高に、駅から遠い駐輪場は割安に料金設定することで均等に埋まるようになった。）といった施策が奏効しつつある。また、予定されている旧平瀬川（高津中央病院裏）の暗渠化工事により捻出された用地を買物客用駐輪場にすることも検討されている。


title: 溝口 (川崎市)

text: このような状況に加え、近年は市街地が徐々に縮小している傾向がある。高津郵便局跡、ザ・プライス跡（旧・イトーヨーカドー溝ノ口店）や劇画館跡など、駅近隣のかつては中心商業地であった場所にも大規模マンションが建ち始めている様子から、商業地としての価値が低下し、商店街が縮小している様子も覗える。


title: 溝口 (川崎市)

text:
2017年（平成29年）12月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
南武線武蔵溝ノ口駅（北口）および田園都市線溝の口駅（東口）が接続するターミナルとして、また溝口の玄関口として商業地が集積しており、ペデストリアンデッキ（駅前歩道橋、通称「キラリデッキ」）およびバスターミナルが整備されている。
主に府中街道経由（武蔵小杉駅、向ヶ丘遊園駅方面）および武蔵新城駅、新横浜駅行の路線バスが発着する。なお、前述の地名表記の違いにより、当ターミナルを川崎市バスは「溝口駅（前）」、東急バスは「溝の口駅」と表記している。
先の駅前再開発により、南武線武蔵溝ノ口駅に直結する自由通路および駅前バスターミナルが設けられた。南口バスターミナル周辺も再開発され、2009年12月1日に歩道橋（ペデストリアンデッキ）が設けられた。
平瀬川沿いを走り神木本町・向丘出張所方面へ、および、市民プラザ方面への路線バスが発着する。なお、前述の地名表記に従い、川崎市バスは当ターミナルを「溝口駅南口」と表記している。


title: 溝口 (川崎市)

text: なお、溝21・溝23・溝25系統（市民プラザ線他）は、溝口駅南口バス停を出発すると次は「市民プラザ線溝口駅」バス停に停車する。これは、駅前再開発がなされる以前は道路が狭隘であったために、市民プラザ線は溝口駅南口バスターミナルに進入することができなかったため、狭隘区間の手前に市民プラザ線専用のバスターミナルとして設けられたものである。


title: 溝口 (川崎市)

text: 2017年1月29日にバスターミナルの再開発により、溝21・溝23・溝25のバス停が公道からバスターミナル内の1番乗り場に移設された。それと同日に溝22の発着が溝の口駅（北口）から溝の口駅南口に変更された（5番乗り場）。


title: 溝口 (川崎市)

text: 溝口一丁目、溝口三丁目、および、二子付近。


title: 溝口 (川崎市)

text: 下記施設の最寄りは高津駅である。溝口二丁目から溝口六丁目付近。


title: ジャンガリアンハムスター

text: ジャンガリアンハムスター ("Djungarian Hamster") は、ヒメキヌゲネズミ属に属するネズミの一種である。和名はヒメキヌゲネズミ。


title: ジャンガリアンハムスター

text: 小型のハムスターであるため、ドワーフハムスターと呼ばれる。原産地は、カザフスタン共和国、シベリアから中国北部。日本では、大きさや独特の愛らしい仕草から人気が高く、ドワーフハムスターの中では、最も多くペットとして飼育されている。ジュングリアンハムスター等と表記される場合もある。


title: ジャンガリアンハムスター

text: 中国のジュンガル盆地（ジャンガリア）に生息することが名前の由来だが、実際はシベリアに多く分布しており海外ではシベリアンハムスターと呼ぶのが妥当であるとする学者もいる。また、冬になると体毛が白く変化する個体があることから、欧米ではウィンターホワイトハムスター (Winter White Hamster) またはウインターホワイトロシアンハムスター (Winter White Russian Hamster) と呼ばれる事もある。


title: ジャンガリアンハムスター

text: 体長は約7cm～13cmで体重は約30～40g。子供は一度の出産で3～10匹産む。メスより、オスの方が若干大きい。臭腺はお腹にあり、足の裏に毛が生えている。雑食性で、植物・動物・昆虫などを捕食する。


title: ジャンガリアンハムスター

text: ジャンガリアンハムスターは色の種類もある。ノーマルは茶褐色の体毛を持ち、背面正中線上に一本の黒い帯がある。また、冬になると、毛の色が白色に変化する。パールホワイトは、体毛が全体的に白く、ノーマルと同じく黒い線が背中にある。また、パールホワイトの中で黒い体毛を全く持たない種類をスノーホワイトという。ブルーサファイアは青みのある、グレー色の体毛をしている。プディングと呼ばれる、ベージュ色の体毛を持つものもいる。


title: ジャンガリアンハムスター

text: ジャンガリアンハムスターは目が悪く、基本的に環境を鼻と耳で認識する。鼻をひくつかせているときは周囲の臭いをかいでおり、一点を集中して見ているときは対象を見ているのではなく、耳で周囲の状況を探っている。臭腺の臭いを周りに散布することでなわばりを主張するとされており、特に自身の臭いに非常に敏感である。毛づくろいと共に唾液の臭いを体につけることで安心するため、安堵しているときや逆に恐怖を感じたときなど、頻繁に毛づくろいを行う。


title: ジャンガリアンハムスター

text: 夜行性で、暗い所を好む。野生では一日に3km以上の距離を走るため、飼育下では運動するための回し車などが必要である。ほお袋に食物をためる習性を持つが、飼育下では特に餌を争う相手がいない場合、ほお袋を全く使わない個体も多い。


title: ジャンガリアンハムスター

text: ジャンガリアンハムスターはペットとして世界中で飼われている。多産で、ある程度の環境適応力があるため、ペットとして適している。性格はおとなしく、人間にもなれやすいものが多い。


title: ジャンガリアンハムスター

text: ゴールデンハムスターとは異なり、相性がよければ複数飼いが可能であるが単独飼育が無難。性格が合わない個体同士では、頻繁な喧嘩が起こり、時には相手を殺傷・捕食してしまうこともある。


title: ジャンガリアンハムスター

text: 他のハムスターに比べて性格の個体差、個性の差が顕著である。


title: ジャンガリアンハムスター

text: 噛みぐせは比較的多い種類。個体差もあるが、性別ではメスよりもオスの方が温厚な性格が多い。


title: ジャンガリアンハムスター

text:
基本的に噛む理由としては
などが挙げられる。


title: ジャンガリアンハムスター

text: “小さい頃は噛まなかったのに大きくなると噛むようになった”という場合は大抵、環境・餌・飼育方法が原因であることが多い。これらが原因の噛みぐせは解消できるケースが多い。具体的には、環境改善はケージを広く、清潔に、遊具（齧り木、廻し車）の設置、餌の改善としてはカルシウムの摂取（ニボシ、小松菜など与える）。飼育方法としては昼間寝ている時間に掃除をしたり抱いたりすることを避ける、日ごろから手の上で餌を与えるなど、触れ合いを欠かさないことも重要。


title: ジャンガリアンハムスター

text: また、餌を触った指でハムスターを抱こうとすると、餌と勘違いして不意に噛みついてくることがある。これは噛みぐせとは違う原因であるが、餌を触ったあとは手を洗うか、触っていない手でハムスターを抱くように気を付ける。ペットショップでブラックジャンガリアンと称して販売されている個体があるが、ジャンガリアンにブラックという毛色はない。これはジャンガリアンではなく、キャンベルハムスターのブラックのことである。


title: MORAL

text: 『MORAL』（モラル）は、日本のロックバンドであるBOØWYのファーストアルバム。


title: MORAL

text: 1979年、ヤマハ主催のアマチュアロックバンドコンテスト「EAST WEST」にて、氷室狂介が松井恒松らと結成したバンド「デスペナルティ」が関東・甲信越大会にて優勝し、中野サンプラザで開催される全国大会に出場するため上京する。同時期に、楽器店主催のコンテスト「A・ROCK」にて、布袋寅泰が後にBOØWYのマネージャーとなる土屋浩等と結成したバンド「BLUE FILM」で優勝し、日本青年館で開催される全国大会に出場するため上京する。この当時、氷室と布袋はお互いに面識はあったものの、直接の交流はあまりない状態であった。


title: MORAL

text: その後、全国大会にて入賞を果たした氷室は、音楽事務所ビーイングと契約。しかし、バンドとしての活動は中止となり、事務所の意向により既に活動していたバンド「スピニッヂ・パワー」のボーカリストとしての参加を余儀なくされる。


title: MORAL

text: 1980年9月5日、シングル「HOT SUMMER RAIN」をリリース、 TBS平日の歌謡番組「11時に歌いましょう」や「NTY紅白歌のベストテン」にテレビ出演を果たすなどプロとしての活動を行っていたが、記録的な冷夏の影響もありヒットに至らず、メンバーと事務所間との協議の末、解散となった。


title: MORAL

text: その後、事務所にロックバンド結成を申し出て、許可を得るも、メンバーを自分で選定するよう要求された氷室は、それまで交流のなかった布袋に連絡をし、バンド結成の話を持ちかける。当時布袋も自身のバンドが空中分解し宙ぶらりんの状態であった為、バンド結成に同意する。その後、オーディションを行うもメンバーとして相応しい人材が見つからず、かつてのバンド仲間である松井恒松からのバンド参加への連絡を機に、氷室、布袋それぞれの人脈からの選定へと変更し、ギターとして諸星アツシ、サックスとして深沢和明の参加が決定する。ドラムスには「スピニッヂ・パワー」から木村マモルが参加し、バンド名を「暴威」と名付け活動を開始した。


title: MORAL

text: バンドとしてのリハーサルを何度も行い、デモテープを作成しては事務所に対し交渉を行い、ついにはアルバムのレコーディングが決定、暴威として初のレコーディング作業が開始することとなった。


title: MORAL

text: しかし、レコーディングの終盤になり、ドラムスの木村マモルから「プレイヤーではなくプロデューサーとして活動したい」との申し出があり、バンドを脱退する意向を示される。そのため、知人を介して、高橋まことが新たなドラマーとして参加することとなる。


title: MORAL

text: プロデュースは当時「マライア」というグループで活動していた渡辺モリオが担当した。マライアとはビーイング所属のスタジオ・ミュージシャンによって結成されたグループであり、他に清水靖晃、笹路正徳、山木秀夫らが参加していた。渡辺はマライアメンバーとして、『YEN TRICKS』でデビューを果たし、様々なアルバムに参加していたが、当時パンク・ロックに傾倒していたため暴威のアルバムプロデュースを任される事となった。


title: MORAL

text:
レコーディング作業は1981年にスターシップスタジオとスタジオバードマンにて行われた。
音楽に関する技術的な事を暴威メンバーが認識できていなかったため、レコーディングは困難を極めた。当時陣内孝則率いる「ザ・ロッカーズ」が寺院で一発録りでレコーディングした事が話題となるなど一発録りが流行していたこともあり、本作も楽曲はほとんどが一発録りで行われ、歌入れも同時に行われている。レコーディングを繰り返し、レコード会社へ音源を持ち込むも、理解されずにリリースが決定するまでに時間がかかっている。


title: MORAL

text: 布袋は後に「アマチュアのミュージシャンがスタジオで練習しているのをそのまま録ったようなアルバム」と評し、「俺もとりあえず初めから最後まで間違えなきゃいいというノリでプレイしていた」と語っている。


title: MORAL

text: また、本アルバムの大半の曲のドラムは初代ドラマーの木村マモルが叩いており、高橋まことが演奏しているのは「MASS AGE」と「WATCH YOUR BOY」の2曲のみとなっている。2曲目に収録されている「IMAGE DOWN」のイントロ等もライブではサックスによるもので、深沢は全曲で演奏しているが、レコーディングでは「MASS AGE」しか演奏していない（コーラスでは多数の曲に参加している）。


title: MORAL

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「サウンドはモロにニュー・ウェイヴ仕様、現代でいうとハイブリッド・ポップの範疇に入るのかも」、「当初から氷室&布袋はメロディ重視で楽曲制作していたことがよくわかる」と記している。


title: MORAL

text: 音楽情報サイト『ローチケHMV』では、「ギラついたパンクサウンド」、「ジャケットのルックスからもわかるように完全にパンクバンド」、「過激な歌詞が詰まったパンクサウンドが展開される」と記している。


title: MORAL

text: スタッフの月光恵亮は歌詞に関して、「メッセージ性が強いのは、当時のムーブメントの影響もあるけれど、スピニッヂ・パワーやってた時の氷室の不満が積もり積もって言葉に出てきてるんだと思う。彼の書く言葉は群馬弁とかも入ったままなんだけど、リアリティーがあってそれも面白いんじゃないかって、ほとんど手直しをしなかった」と述べている。


title: MORAL

text:
パンク・ロック色が強く、歌詞のイメージが汚いとレコード会社側がリリースをためらっていたため、1981年の夏に全てのレコーディングが終了しているにも関わらず、同年に本作はリリースされなかった。
当初は、日本フォノグラム(現：ユニバーサルミュージック)よりデビューアルバムは発売予定だったが、1982年3月にビクターよりようやくリリースされる事となった。
その直前にバンド名を「暴威」から「BOØWY」に変更した。レコード会社側はBOØWYを当時流行していたパンク・ロックバンドの一つとして売り出そうとしていたが、メンバーは本格的なパンクを目指しているわけではなく、またアルバムがリリースされるまでの半年間で音楽性が変化していたこともあり、精神的に落胆することとなった。


title: MORAL

text: 氷室は後に「俺らとレコード会社とのコンタクトの取り方も下手だったと思う。全然コミュニケーションうまくいかなかったから」と語り、「"ラスト・パンク・ヒーロー"っていうコピーが付いたことによって、誤解して集まってくる客に対して責任取らなきゃいけないわけじゃない。その頃、俺はウルトラヴォックスとかの物憂いマイナー・メロディアスっていうのをやりたくてしょうがなかった。布袋もそうだった」と述懐している。


title: MORAL

text: 当時は6人編成であり、アルバムジャケットは6人で写ったものになっている。


title: MORAL

text: ボーカルの氷室は改名前の為、クレジットされている名前は「氷室狂介」となっている。


title: MORAL

text: 音楽評論家の市川哲史は「『NO N.Y.』の下世話だけどロマンティックな世界観、がなりや調子っ外れとは無縁の、氷室の『日本独自の正統派』ボーカルの艶っぽさ、布袋の英国ニューウェイヴへの『真摯な愛情』に満ちたスマートなアレンジ。そのどれもが日本パンク・ロック史上初であり、決して粗野なだけじゃない『文系』感を持っていたからこそ、スタイリッシュな香りが漂っている」と述べている。


title: MORAL

text: A面:1 - 6曲目、B面:7 - 13曲目


title: MORAL

text:
BOØWY
スタッフ


title: 国際連合安全保障理事会決議

text: 国際連合安全保障理事会決議（こくさいれんごうあんぜんほしょうりじかいけつぎ、UNSCR, United Nations Security Council Resolution）とは、安全保障理事会の構成国の票決による決議のこと。理事15か国中、9か国以上の構成国が賛成し、かつ、常任理事国の反対が一切なかったときに承認される。


title: 国際連合安全保障理事会決議

text: 安全保障理事会の表決は、に規定されており、各国1票ずつの投票権を有し、「常任理事国の同意投票を含む九理事国の賛成投票」が決議成立の条件となっている。常任理事国のうち、1か国でも拒否した場合は、「拒否権」の行使として、決議は成立しない。常任理事国の「棄権」は「同意」ではないので、27条を文言通りに解釈すれば、決議の成立を妨げることになる。しかし、常任理事国の棄権は決議の成立を妨げないとされ、他の9か国により決議が成立させる運用がなされている。法的にこれを説明するためには、「後の慣行」によって暗黙に憲章が改正されたとか、棄権についての規定がもともと欠缺していたなどと説明する他はない。


title: 国際連合安全保障理事会決議

text: 安全保障理事会決議は、法的拘束力を持っているとされているが国際連合憲章においては、安全保障理事会が決定 (decide) した場合のみに法的拘束力をもつ（）。そのため、議長声明、公式コミュニケ、非公式となるプレスステートメントの順で拘束力が弱く、これらはコンセンサスで決められる。コンセンサスは全会一致が必要のため、プレスステートメントでも非常任理事国の1カ国でも特定の言及記述をブロックできることはあまり知られていない。


title: 国際連合安全保障理事会決議

text: 常任理事国か非常任理事国の区別なくアルファベット順の月輪番で1か月間議長を務める。安保理の会合には第何回会合と数字が付される正式会合とそうでない非公式協議 (informal consultation) がある。正式会合には、4種類の公開会合がある。まず、公式会合は非公式協議でまとまった決議案を採択するための会合で1議題1会合で数分で終了する。次に、公開ブリーフィングは具体的問題について国際連合事務総長特別代表や事務局側から報告をうけるもので、非安保理メンバーも参加可能だがだれも発言しない傍聴となる。第3に公開討論、第4に公開会合というものもあって非安保理メンバー国も発言することができる（スピーチが認められても言いっ放しとなり、議場での討論とならない）。これらは安保理議場で開催される。このほか、プライベート・ミーティングは主として地域情勢に関する非公開会合で事務総長特別代表や事務局、紛争当事国や利害関係国と安保理メンバー国との意見交換の場である。さらにPKOに要員をだしている国と安保理メンバー国だけの非公開会合もある。非公開会合には議事録はなく公式コミュニケが発表されるだけである。


title: 人工歯

text:
人工歯（じんこうし）とは、う蝕や外傷、歯周病などにより失った天然歯の代わりに、その機能を回復するために作られた人工の歯のことである。
一般には、「入れ歯」に使用されている歯がよく知られているが、下記に記すものなど数多く存在し利用されている。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text:
グラスホッパーは、田宮模型（現・タミヤ）の電動ラジコンバギーである。1984年5月14日発売、キット価格は税抜7,400円。
田宮模型の電動RCカーのなかで最も安価で発売されたモデルである。2005年6月に再発売された。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: 発売当時はオフロードバギー・ラジコンカーブームの真っ只中であった。ところがラジコンカーのキットは10,000円以上もするものが殆どであり、田宮模型が発売していた「マイティフロッグ」でも14,800円であった。当然少年達には高嶺の花であった。そんな中、安価なエントリーモデルとしてグラスホッパーは発売された。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: シャーシは軽量でシンプル、かつ高剛性なABS樹脂製バスタブシャーシが用いられ、モーターはマブチRS-380Sが搭載された。多くの車が540クラスを採用する中、一回り小型で非力なモーターではあったものの、総重量1000g台の軽さとあいまって中々の走行性能を発揮した（ただし、アフターパーツで540モーターに容易に交換可能なため、操作性は犠牲になるもののパワーアップは可能だった）。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: サスペンションはフロントがストラット独立懸架、リヤがリジッドアクスル・ユニットスイング。ダンパーはなく、前後ともにスプリングのみというシンプルな構造で、特にリヤは構造上縦運動しか出来ず、芝などを走らせるとヒョコヒョコした走りになるため、バッタの意である「グラスホッパー」を冠した。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text:
シャーシはバスタブ構造の為上部が大きく開口しており、ボディーを外せばほぼすべての電気パーツが露出する為、メンテナンス性は高かった。しかし、小石や砂、埃などが侵入した場合、内部に残りやすかった。
ギヤボックスは完全密閉の為埃などの侵入には強かったが、分解する為にはサスの取り外しなどが必要の為、若干面倒だった。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: 同年10月、この車種に改良を加えた上級モデル「ホーネット」が登場。ユーザーは徐々にそちらへ移行していく形となった。しかしグラスホッパーは、先述のとおり540モーターに交換可能であったこと、さらにホーネットのボディ(ポリカーボネート製)への交換や、タイヤをスパイクタイヤに換装し、後輪サスペンションをオイルダンパーへ、アクスルのスイングユニットもローリング方式へ変更が可能など、あらゆる面でホーネットと同一モデルに改良が可能であった。そのため、「グラスホッパー改ホーネット仕様」に改造し、引き続き同機を愛用したユーザーも居た。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: 生産終了後には、ホーネットでの改良点を受け継いだマイナーチェンジ版であるグラスホッパーII（後述）が販売された。このモデルは1993年12月でもタミヤの通常製品のラインナップになっており、それを含めれば10年近く存在したロングセラーモデルに挙げられる。モーターが小さいため加速・最高速度とも他車種より劣るが、軽さを活かした軽快な走りが特徴で、バッテリーの持ちも良く、8分も走らないモデルが多かった中にあって20～30分のロングドライブも可能であった。しかしサスペンションが頼りなく、少しの段差で跳ねてしまい、その後の挙動も不安定で、走行安定性は低かった。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: フロントとサイドに弾性樹脂大型バンパーを装備していたこともあり横・前部からの衝突には耐えられたが、シャーシ一体のサスマウントにビスを通してサスアームを連結していたため衝撃を受けた際の逃げに難があり、フロント足回りがよく破損した。また、バッテリーケースの蓋が脱落しがちであったが、この2点はホーネットにも共通した短所である。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text: また、ボディも現在のようなポリカーボネート製ではなく、樹脂製でシャーシにビス止めだったため脱着が面倒であった。


title: グラスホッパー (タミヤ)

text:
ホーネットで改良されたシャーシをさらに改良して発売されたモデル。1988年8月9日発売、キット価格は税抜7,400円。
グラスホッパーIIには以下の2種類の限定モデルが存在する。こうしたモデルは主に海外で人気が高かった。


title: 広島県立広島中学校

text: 広島県立広島中学校（ひろしまけんりつひろしまちゅうがっこう）


title: BOOWY (アルバム)

text: 『BOØWY』（ボウイ）は、日本のロックバンドであるBOØWYの3枚目のアルバム。


title: BOOWY (アルバム)

text: 1984年に入ってからも、BOØWYの活動はライブを中心に行われ、渋谷ライブインを拠点とするシリーズギグを実施、また全国をハイエースで回るライブツアーも4回実施するなど精力的に活動を続けていた。渋谷ライブインでは1200人を超す動員記録を達成し、その人気は音楽関係者にも知れ渡るようになり、様々な音楽事務所やレコード会社の関係者がメンバーと接触を持つようになる。


title: BOOWY (アルバム)

text: しかし、メンバーはかつて所属した音楽事務所やレコード会社との連携が上手くいかなかった事を懸念し、業界関係者に不信感を抱いていたことから積極的に話に応じることはなかった。その中でも、マネージメントを引き受けていた土屋浩はこれ以上の活動にはメジャーな音楽事務所やレコード会社との契約が必要であると考え、ユイ音楽工房（現:ユイミュージック）のプロデューサーである糟谷銑司とミーティングを重ねるようになっていく。


title: BOOWY (アルバム)

text: 10月7日、氷室狂介の24歳の誕生日に行われたミーティングにおいて、メンバーはユイ音楽工房と契約することを決定した。それに伴い、移籍後の活動の準備の為に半年間ライブ活動を休止することとなった。さらに、12月6日に氷室は狂介から京介に芸名を改名した。


title: BOOWY (アルバム)

text: 1985年に入り、BOØWYはユイ音楽工房との正式な契約を取り交わし、移籍先のレコード会社として東芝EMIが選定された。また、BOØWYにとって初の本格的なレコーディングを行うにあたり、佐久間正英にプロデュースを依頼することとなり、佐久間からはドイツのベルリンにある「ハンザ・スタジオ（ハンザトン・スタジオ）」でのレコーディングであれば了承するとの返答があった。メンバーを閉ざされた環境に置くことで、音楽のみに集中させる環境を作ることが目的だった。事務所側はその条件を受け入れ、BOØWYとして初の海外レコーディングが実現する運びとなった。


title: BOOWY (アルバム)

text: アルバムタイトルは、再出発の意味も込めてバンド名の『BOØWY』がそのまま使われることになった。


title: BOOWY (アルバム)

text: レコーディングは1985年2月26日から3月15日まで、西ベルリン（現在のドイツ）にあるハンザ・スタジオ（ハンザトン・スタジオ）で行われた。


title: BOOWY (アルバム)

text: プロデュースは佐久間正英が担当した。佐久間は四人囃子やプラスチックスなどに在籍した後に、P-MODELのプロデュースなどを手掛け、1984年に活動拠点としてブイ・エフ・ブイスタジオを設立していた。


title: BOOWY (アルバム)

text: このアルバム制作の過程で、サウンド面ではプロデューサーの佐久間の監修と佐久間が起用したエンジニアのマイケル・ツィマリングの下で、布袋寅泰は本格的な編曲とプロデュース作業を学ぶ事となった。編曲のクレジットには布袋一人の名前が記載されているが、実際には布袋と佐久間の共同作業で楽曲のアレンジは行われた。また、佐久間は同じベーシストとして、松井恒松にベースの基本的な弾き方から伝授した。


title: BOOWY (アルバム)

text: 本作のレコーディングがバンドに与えた影響は大きかったようで、氷室は解散後のインタビューで、「俺たち（BOØWY）のやる事よりも佐久間さんの（音楽的に）やる事がワンランク上だった」と語っている。


title: BOOWY (アルバム)

text: 佐久間はBOØWYの楽曲に関して、「ロックをやりたいと強く望むわりに、歌謡曲みたいな曲が多いという印象だった。当初は正直言ってヤバイなという感じ。でも彼らのプリプロを聴いているうちにあのサビでこの歌い回しが不思議と心地良いものに変わっていった」との感想を持ったと語っている。


title: BOOWY (アルバム)

text: 一方作詞面では、バンドとしては初めてプロの作詞家である松井五郎を迎えての共同作詞が行われ、氷室も本格的な作詞技術を習得することになった。


title: BOOWY (アルバム)

text: 発売当時出版されたバンドスコア（譜面集）には、レコーディングされた場所にちなんで「BERLIN」というタイトルが付けられている。


title: BOOWY (アルバム)

text: 本作では全体の半分を氷室が作曲しており（BOØWYの全アルバム中、唯一収録曲中の氷室の作曲した楽曲数が布袋の作曲した楽曲数よりも多い）、初期のパンク、ニュー・ウェイヴ色の強いサウンドから、オリジナリティあふれるサウンドへと変化している。氷室による「歌謡ロック」的なウェット感ただようメロディと、布袋によるストイックなまでにエッジの効いた「ビートバンド」的なサウンドが、はっきり聴き分けられるものとなっている。


title: BOOWY (アルバム)

text: また、ハーモナイザーを多用した不安定な残響を持つギターや、キープの刻みを抜いたり3拍子にアクセントが来る変則的なビート、5度も6度も展開する曲構成などが特徴となっている。


title: BOOWY (アルバム)

text: 本作のレコーディング終了後、メンバーはロンドンに滞在していたが、3月12日にマーキー・クラブでのライブがセッティングされ、ライブを行っている。また、帰国後の4月13日には赤坂ラフォーレミュージアムにおいて、マスコミを招待してのライブを実施。約半年ぶりに実施されたライブのチケットはソールドアウトとなった。


title: BOOWY (アルバム)

text: 6月25日には、周囲の反対を押し切り初の大ホールとなる渋谷公会堂でのライブを実施。前売り券、当日券ともにソールドアウトとなった。当日には日本で初めて低温花火が使用された。


title: BOOWY (アルバム)

text: また、本作に関するテレビ出演は、9月に群馬テレビの音楽番組『BEAT POPS』に出演し「NO.NEW YORK」、「CLOUDY HEART」を演奏、9月22日にはテレビ東京系音楽番組『LIVE ROCK SHOW』にて9月5日の安田生命ホール公演から「NO.NEW YORK」、「Dreamin'」、「CHU-RU-LU」、「CLOUDY HEART」、「Baby Action」の演奏が放送された。10月7日には朝日放送のバラエティ番組『ヤングプラザ』に出演し「NO. NEW YORK」、「CLOUDY HEART」を演奏、11月15日にはフジテレビ系バラエティ番組『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年）に出演し「NO.NEW YORK」を演奏、11月23日には読売テレビのバラエティ番組『なげやり倶楽部』（1985年 - 1986年）に出演し、神戸ポートアイランド内の「レストランエキゾチックタウン」内から「BAD FEELING」、「OH! MY JULLY」、「NO.NEW YORK」を演奏した。


title: BOOWY (アルバム)

text: メンバーの写真撮影は写真家であるハービー・山口が担当した。また、山口は「ホンキー・トンキー・クレイジー」のコーラスとしてレコーディングに飛び入りで参加している。


title: BOOWY (アルバム)

text: 本作を受けてのツアーは、6月27日より「BEAT TO PLATON」というタイトルで8公演が行われ、その後9月6日より本格的な全国ツアーとして「BOØWY'S BE AMBITIOUS TOUR」が全22公演実施されている。また、ツアー最終日である12月24日の渋谷公会堂の公演では、メンバーの布袋寅泰と山下久美子の結婚が報告された（後1997年に離婚）。


title: BOOWY (アルバム)

text: また、ホールでのライブがメインとなってきた事から、マネージャーの土屋はステージに関してスタッフと入念な打ち合わせを行い、「ライブはリハーサルの発表会じゃない」というポリシーのもとで計画していた。他のバンドがやっているような、舞台監督の演出通りに照明に合わせてメンバーが動く事を良しとせず、その場の聴衆のノリに合わせて照明とメンバーが動く事を検討し、どのような動きにも耐えられる舞台を考案し、またどのようなトラブルにも対応できる舞台監督を担当とした。


title: BOOWY (アルバム)

text: ライターの根本桃GO!は「その後のニッポンのロックにおけるひとつの大きな潮流を生み出した記念碑的作品」、「"高度に洗練された最新型ロック歌謡"というジャンルを創出し、巨大なビジネスになり得る可能性を提示した意味でも、このアルバムが果たした歴史的意義は極めて大きい」と述べている。


title: BOOWY (アルバム)

text: 社会学研究家の木島由晶は、「サウンドの変化のきっかけは、レコード会社側から本格的に売り出そうとする動きが見られたこと、佐久間正英、松井五郎、マイケル・ツィマリングなどにより、メンバーの才能がうまく引き出されたことにある」と述べている。


title: BOOWY (アルバム)

text: オリコンチャートでは最高位48位であったが、ブレイクした後に売り上げは伸びていき、累計では約62万枚となった。


title: 目薬

text: 目薬（めぐすり）とは「点眼薬」「点眼液」の通称で、目に直接投与する液状の薬である（薬機法で医薬品に分類されている）。市販されているものと薬局で処方箋なしで買えるもの、医師から処方されるものがある。日本薬局方においては「点眼剤」として規定されている。


title: 目薬

text: 目の乾燥、炎症を抑えるためや、目脂・目のかゆみ解消に使われる。また、単に目をすっきりさせるさしごこちの清涼感を求めることにも使われている。動詞として「目薬を差す（点す）」と使われる。


title: 目薬

text: 目薬は刺激を抑えるため、多くは涙とほぼ同じpH、浸透圧に調整されている。また無菌的に製造され、一回使い切りのものを除き無菌性を保つためほとんどの製品は防腐剤が加えられている。開栓後は早めに使い切った方がよい(1ヶ月程度)。


title: 目薬

text: その他、最近ではコンタクトレンズ利用者の目のトラブルが急増しており、眼科に訪れる客の4割がコンタクトレンズによる目の不調を訴えるという。そのため、ここ最近になって瞳に潤いをもたらす目薬が注目されている。


title: 目薬

text: 有効成分が水溶性で、かつ薬液中で安定する場合には水性点眼剤、水に難溶であるが安定する場合は懸濁性点眼剤、水に難溶で、かつ薬液中で不安定な場合には油性点眼剤、水溶性であるが薬液中で不安定な場合には、使用の都度粉末または錠剤を溶解液に溶解して点眼する用時溶解点眼剤として製造される。眼科領域で使用されるうち、点眼剤以外の剤形としては眼軟膏剤がある。これは油性点眼剤と同様に、主に水に難溶で不安定な場合に用いられるが、それ以外の物性でも軟膏が採られることがある。


title: 目薬

text: 古代エジプト時代、人間が目脂に虫が付かないように目に薬を塗っていたのが始まりと言われている。


title: 目薬

text: 日本では16世紀末(安土桃山時代)に点眼薬の原型となる「清眼膏」が売られていた。これは二枚貝の片方に軟膏のような薬剤を入れ、もう片方を使い水で薄めて目につける形式のものだった。


title: 目薬

text: 江戸時代に入り18世紀に、硫酸亜鉛溶液「精奇水」が発売された。これは小さな陶器製の入れ物に薬液を入れたものであった。


title: 目薬

text: 明治に入り、田口參天堂（現・参天製薬）が1899年に点眼方式の目薬を初めて開発し「大學目藥」として発売する。当初は綿棒に薬液を染み込ませ垂らして点眼していたが、後に瓶入りの薬液をスポイトで吸い取り点眼する方法となった。しかし、これらの方法は適量の点眼に向いておらず不衛生である点が問題となっていた。


title: 目薬

text: 1931年、信天堂山田安民薬房（現・ロート製薬）が両口式点眼瓶を発明。瓶の上部にゴム製のピストンを取り付け、目に適量を垂らすことが可能になり衛生面の問題も解決。ロート目薬（1909年発売）はこの発明により一躍ヒット商品となるが、太平洋戦争の激化によりゴムが軍事物資として徴用されたことから両口式点眼瓶は姿を消し瓶の底を指で弾いて点眼する一口叩き式点眼瓶に取って代わられた。


title: 目薬

text: 第二次世界大戦の終結後は再度、両口式点眼瓶が復活するが1962年、参天製薬が従来のガラス瓶に代わりプラスチック瓶を採用した「スーパーサンテ」を発売。壊れにくく柔軟性があるプラスチックの採用により持ち運びが容易になると共に、容器自体を指でへこませて適量を点眼することが可能になった。


title: 目薬

text: 現在の一般的な目薬は点眼口が容器の上にあるが田辺製薬（現・田辺三菱製薬）が容器の横に点眼口のあるサイドドロップ容器を開発、2001年度グッドデザイン賞を受賞した。先端恐怖症で点眼が苦手な人でも簡単に点眼することができる。


title: 目薬

text: 現在発売されている容器は、中央部がややへこんだ形のものが多くなってきている(ディンプル型)。これはより点眼が容易かつ確実に行えるように工夫されたものである。


title: 目薬

text: 抗炎症剤、ビタミン剤、血管収縮剤、抗ヒスタミン剤など（添加物として防腐剤、清涼剤、pH調整剤などを含有する）。


title: 目薬

text: 医療用ではこのほかに散瞳剤、縮瞳剤、眼圧降下剤、白内障治療剤、ステロイドホルモン剤、抗生物質、局所麻酔剤などがある。目薬が原因で人が死に至る場合もある。1957年（昭和32年）3月6日付の読売新聞に目薬を点眼した54歳の女性が目薬が原因でショック死したとの記事が書かれている。目薬と間違えて水虫薬など滴下型の容器に入った薬品を点眼し、負傷する事故が発生している。その防止のため厚生労働省は新たに認可する水虫薬についてはノズル部分を赤、黒、茶色にすること、滴下型の水虫薬を引き続き販売する場合は容量を10ml以上にするなどの対策を製薬会社などに通達している。


title: 目薬

text: 目薬の製造には専用の生産設備が必要なため、これらのメーカーの中にはOEMも多い。例えば、常盤薬品工業が置き薬チャネル向けに発売している「アイエース」シリーズはロート製薬が製造している。


title: 三光坂

text: 三光坂（さんこうざか）は、東京都港区白金二丁目と四丁目の境界に存在する坂。坂下は、恵比寿通り（東京都道305号芝新宿王子線）との交差点になっており、ここから目黒通りまで向かう道路の中途までの区間が三光坂となっている。


title: 三光坂

text: 坂を上ると高級住宅地が広がる。坂下に、都営バス田87のバス停「三光坂下」が存在する。


title: 三光坂

text: 右の写真にある港区によって建てられた標柱によれば、本来は坂下専心寺にあった三葉の松にもとづき三鈷（さんこ）坂だったというが、別に、日月星の三光などともいう。


title: 三光坂

text: かつては三葉坂とも呼ばれていた。


title: 三光坂

text: 上記の三鈷とは、仏教の法具である金剛杵の一種をいう。


title: 宮城秋菜

text: 宮城 秋菜（みやぎ あきな、1983年10月14日 - ）は元女優、モデル。大阪府出身。O型。砂岡事務所→ZONEに所属していた。


title: 宮城秋菜

text: 子役として1994年、劇団ひまわり 大阪からデビュー。サントリー「京番茶」のCMで注目を集め、ドラマの子役として活躍した。


title: ニコラ・カビボ

text: ニコラ・カビボ（Nicola Cabibbo, 1935年4月10日 - 2010年8月16日）はイタリアの理論物理学者。カビボ・小林・益川行列で知られる。


title: ニコラ・カビボ

text: ローマ大学で学んだ。1963年、ウィーク・ボゾンとクォークの弱い相互作用に関する新しい概念を導入した。1973年に3行3列の行列を導入した小林誠と益川敏英（ともに2008年ノーベル物理学賞受賞）と並んでカビボ‐小林‐益川行列と呼ばれる。1969年からローマ大学の教授になった。1983年から INFN（Instituto Nazionale di Fisica Nucleare：イタリア国立核物理学研究所）の所長、1993年からローマ教皇庁科学アカデミー (Pontifical Academy of Sciences) の会長になった。


title: ニコラ・カビボ

text: イタリア国内などでは、カビボがノーベル賞を小林・益川と同時受賞出来なかったことについて議論が巻き起こっている。


title: ニコラ・カビボ

text: 2010年8月16日、ローマ市内の病院で呼吸器疾患のため逝去。。


title: 中目黒

text: 中目黒（なかめぐろ）は、東京都目黒区の地名である。住所としての中目黒は、東急東横線の東側を通る駒沢通りより、更に東側の一帯である。一丁目から五丁目まで存在する。地区の中央を山手通り・目黒川が通っている。


title: 中目黒

text: 住宅地の地価は、2017年（平成29年）の公示地価によれば、中目黒3-14-7の地点で83万4000円/mとなっている。


title: 中目黒

text: 上目黒には目黒区役所があり、目黒区の行政の中心地域となっている。また、中目黒駅周囲再開発が行われ、2002年（平成14年）には上目黒二丁目地区に中目黒ゲートタウン、2009年（平成21年）には上目黒一丁目地区に「ナカメアルカス（中目黒アトラスタワー）」が完成した。


title: 中目黒

text: 中目黒駅周辺には小規模な飲食店やパチンコ店などが多い。駅周辺のガード下は下町の風情がある飲み屋街だったが、2008年（平成20年）に中目黒駅改良工事と高架橋の耐震補強工事が開始されたことに伴い、全て閉店した。一方、山手通り沿いには中層のマンションや雑居ビルが並ぶが、それらの建物には人気飲食店や芸能事務所の入居などもみられる。


title: 中目黒

text: 山手通りから離れると、諏訪山と呼ばれる台地があり、住宅地となっている。その麓の元は水田で、のちに中小工場地帯となった地域には、中流サラリーマンや一人暮らしのOLが住むようなマンションが多い。また、もともと軍用地だった東山一帯は官舎、団地が多い。賃貸住宅の家賃は、区内の他地区に比べ若干高い。


title: 中目黒

text: 防衛庁（当時）移転計画に基づき港区六本木の檜町駐屯地にあった防衛庁本庁舎が市ヶ谷駐屯地に移転するあおりを受け、統合幕僚学校及び陸海空幹部学校は目黒基地へ移駐。


title: 中目黒

text: 山手通りに沿って目黒川が流れている。川沿い、特に中目黒から池尻大橋駅にかけてには桜並木が整備されており、桜の季節には多くの人で賑わう。近年、川沿いにはカフェ・ファッション・雑貨などの店が増加している。店は比較的小規模ながら、オーナーや店長が若く野心的であり、個性的な店が多かったが、代官山からの回遊性のために、近年は代官山と似た傾向になりつつある。店舗となる物件の少なさ故、家賃が高騰し、徐々に体力のある企業による出店が増えている。


title: 中目黒

text: 駅前では蛇崩川が目黒川とほぼ直角に合流する。蛇崩川は暗渠になっており川は見えない。合流地点は広場となっている。


title: 中目黒

text: もともと、竹の子の一大産地だった碑文谷地区とともに都市近郊農村で、代官山（青葉台）を流れていた三田用水や目黒川での水車による精米製粉業、染色業、その後、三田用水を工業用水とする硝煙製造、ビール製造（のちのヱビスビール）などを手はじめに中小工業地帯となった。その後、現東急電鉄による住宅地としてのブランド戦略が功を奏し、人気の高い住宅地として開発され現在に至る。


title: 中目黒

text: ダイエーが1964年（昭和39年）に東京に初出店した際の3店舗のうちの一つが中目黒店で、現在の駒沢通りと山手通りの交差点の北側に立地していた。


title: 中目黒

text: 旧・荏原郡中目黒村から。上目黒、青葉台、東山は旧・上目黒村である。一帯は現在、略して「ナカメ」と呼ばれることもある。


title: 中目黒

text:
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる


title: 中目黒

text: 中目黒駅を通る鉄道は東急東横線および地下鉄日比谷線である。東横線経由では渋谷および横浜方面、日比谷線経由では六本木・霞ヶ関・銀座方面へ直通する。また、山手通り、駒沢通りには、ともに東急バスの路線が通っている。


title: 中目黒

text: 道路は、山手通り（環状六号線）と駒沢通りが交差する地点にある。また、山手通りの地下には首都高速中央環状線の品川線が通っているが、中目黒地域に出入口はない。


title: 牡丹江

text: 牡丹江（ぼたんこう、, ムータンチャン）はユーラシア大陸・中国東北部を流れる川で、松花江最大の支流である。


title: 牡丹江

text: 吉林省の牡丹嶺に源を発し黒竜江省を北に流れ、牡丹江市を経てハルビン市の依蘭県付近で松花江に合流する。


title: 牡丹江

text:
牡丹江は満州語でムダン・ウラ（　転写：mudan ula、ムダンは曲がりくねる、ウラは川）と呼ばれ、「穆丹烏拉」または「牡丹江（ムーダンチャン）」と当て字された。
大きな船の航行が可能な国際河川で、流域の牡丹江市などに内航港湾がある。ここから、松花江・アムール川を通じハバロフスクやオホーツク海などに水運が通じている。


title: 牡丹江

text: 上流部、黒龍江省・牡丹江市の南部あたりで、火山噴火による細長いせき止め湖・鏡泊湖（長さ45km、幅は最大10kmほど）がある。


title: 竹原峠道路

text: 竹原峠道路（たかはらとうげどうろ）は、国道442号の難所である竹原峠をトンネルでバイパスするために大分・福岡県境で建設された道路である。急カーブ、幅員狭小等で大型車が通行困難であった旧道（峠道）の改良を目的としたもので、道路の大半を竹原峠トンネル（1.42km）が占める。


title: 竹原峠道路

text: かつて福岡県と大分県の県境を越える竹原峠は大分県側が急勾配・急カーブ、福岡県側はそれに加えて道路が非常に狭く、その上冬場になると積雪や路面凍結などで通行規制が頻繁に発生し、国道387号や大分県道・熊本県道9号日田鹿本線等に迂回する必要があった。


title: 竹原峠道路

text: 2005年10月に狭隘区間及び異常気象時でもその影響を軽減できる竹原峠道路・トンネルが開通し、4.3mであった道路幅員は7.5mに、12%であった最大急勾配は7%に、58箇所あったヘアピンカーブは全てなくなり、6.1kmあった延長は3.5kmに、それぞれ改善された。このため、以前に比べれば大幅かつ短時間で県境を通過することが可能となった。


title: 竹原峠道路

text:
八女市矢部村の竹原地区には過疎ながら集落があり、旧道は生活道路として残っている。
国道442号線は県が管理する補助国道であるが、竹原峠は県境に位置するため国土交通省が代行して建設事業を行った。


title: モンターギュー (戦艦)

text: モンターギュー (HMS Montagu) は、イギリス海軍、ダンカン級戦艦の五番艦。


title: モンターギュー (戦艦)

text: デヴォンポート工廠で建造。1903年に竣工し地中海艦隊所属となった。その後1906年、海峡艦隊所属となった。


title: モンターギュー (戦艦)

text: 1906年5月29日、モンターギューはブリストル海峡で無線装置の試験を行った。午後10時50分に試験は終了し、モンターギューはランディ島へ向かった。翌30日午前2時12分、濃い霧の中でモンターギューはランディ島に座礁した。そして、離礁できず喪失となった。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港（フィンランド語：Helsinki-Vantaan lentoasema、スウェーデン語：Helsingfors-Vanda flygplats、英語：Helsinki-Vantaa Airport）は、フィンランドのヴァンターにある国際空港。ヘルシンキ国際空港、バンター空港と呼ばれることもある。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: フィンランドの首都であるヘルシンキの北15kmに位置する。フィンランドでは最大の空港であり、北欧のみならず中欧や東欧や、アジア各都市へ向けた便のハブ空港として機能している。また、日本と欧州を結ぶ最短飛行距離の空港である上に乗り継ぎ所要時間も短いため、毎年多くの日本人観光客が利用する。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: フィンランドのフラッグキャリアであるフィンエアーが当空港を拠点空港としている。1983年、ヘルシンキから東京（成田）へ、ヨーロッパの航空会社では初となる、ノン・ストップ便の就航を果たして以来、注目を集めるようになった。それから、香港、北京、上海、バンコク、シンガポール、デリーと路線が拡大している。また、2013年7月1日からアジアの航空会社としてはじめて日本航空が東京/成田線の就航を開始した。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: 以前からあったヘルシンキ・マルミ空港が手狭になってきたこともあり、1952年にヘルシンキで開催された夏季オリンピックにあわせて開港された。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: 2009年12月11日に全面リニューアルした。利用者の増加にあわせたもので、長距離線用の出発ゲートを増やしつつ、新しいバゲージハンドリングシステムを導入してMCTを維持。同時にフィンエアーもアジアと欧州をつなぐ戦略の強化のため、同空港にラウンジとスパをオープンした。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: 2011年12月15日、フィンランドのスーパー「Alepa（アレパ）」がオープンした。場所はターミナル2のホール2Bの到着フロアで、制限区域外。営業時間は24時間365日。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: 2012年2月9日、世界初の空港内「アングリーバード」ショップがオープンした。アングリーバードはフィンランドのRovio Mobile社が開発したゲームで、スマートフォン・iPhone用のゲームから現在ではAndroid端末機種やタブレットPCでも楽しむことができ、世界中に多くのファンを持つ。ショップは国際線が就航するシェンゲン協定非加盟国エリアの、ターミナル2にオープンした。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: フィンエアーとヘルシンキ・ヴァンター国際空港では、就航都市の空港などを調査する「クオリティハンター」が活動している。クオリティハンターはフィンエアーのヨーロッパ、アジア、北アメリカ、中東のフライトを利用し、ヘルシンキ・ヴァンター国際空港の乗り継ぎを体験するもの。2011年には、アジア在住者の中では唯一日本人女性が1名選ばれた。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: その際、両社のサービスを様々な視点から観察、評価、そしてレポートするミッションが与えられている。いわば、サービスレベルを確認する一般人ながらもサービスに妥協を許さない旅行者として行動している。2010年には4名のクオリティーハンターが選ばれ、2011年は人数を増やし世界各国の約2,000名の応募者の中から7名が選ばれた。調査の規模や範囲を広げ、フィンエアーとヘルシンキ・ヴァンター国際空港のサービスを改善する。


title: ヘルシンキ・ヴァンター国際空港

text: クオリティハンターは、約7週間をかけてサービスの質を7つのカテゴリーについて観察している。専用のウェブサイト「Quality Hunters, Season 2」のブログにレポートし、多くの人と共有する。この専用サイトは閲覧者が、クオリティハンターへ調査内容を提案、コメントができ、書き込みをしたユーザーからヘルシンキ経由のロングフライトをVIP待遇で体験できるチャンスもある。


title: 福下恵美

text: 福下 恵美（ふくした めぐみ、1984年4月24日 - ）は埼玉県出身のタレント、女優。所属事務所はホリエージェンシー（ - 2007年12月31日）、4D-emotion（2008年6月1日 - 2009年3月31日）を経て、2009年4月1日からファンタスタープロモーション → ヴィズミックスター。


title: 福下恵美

text: 2001年12月の第1回ホリエージェンシーネットアイドルオーディションでグランプリ受賞し、芸能界デビュー。その後、グラビアアイドルを経て、テレビ番組でタレントとしても活躍。また、物まね番組や女優業にも進出し、舞台公演に参加した。また2008年には歌手グループBeForUの一員となった。


title: 福下恵美

text: 2010年1月17日、お笑いタレントの原口あきまさと結婚を前提とした交際中であることをブログで発表、3月14日に結婚した（原口も同日に自身のブログにて発表している）。同年9月21日、妊娠5ヶ月（2011年3月出産予定）であることが報じられ、5ヶ月後の2011年2月14日23時37分、第一子となる長男を出産。予定日より2週間程早かったが、母子共に健康。2013年6月7日、第二子となる次男、2015年9月2日に、第三子となる三男を出産。


title: 福下恵美

text: 近年は夫婦でテレビ等で共演する機会も多くなり、その際は原口恵美もしくは原口めぐみ名義で出演する。


title: 福下恵美

text: 趣味は歌、人間観察、音楽、映画鑑賞。出身は東京だが、こてこての阪神の大ファン。好きな選手は赤星憲広元外野手。


title: 福下恵美

text: 特技は物真似、歌、クラシックバレエ（3 - 16歳）、ピアノ、スキー。スノーボード3級、普通自動車免許、書道4段の資格を有する。NPO法人日本予防医学療術協会 (JPMS) 認定チャイルドボディセラピスト (CBT) の免許を持つ。


title: 福下恵美

text: 日本テレビ放送網で年数回放映されていた『ものまねバトル』では倖田來未、中森明菜、石嶺聡子、荒井由実、SPEED、山口百恵などの物真似で出場。通称ものまねバトルのアイドル。その後の『ものまねグランプリ』では、ものまねガールズのメンバーとして出場している。また、色々な番組でいっこく堂の声が遅れて聞こえる物真似をアレンジして実演したり、DVD発売イベントやOFC誕生日イベント、『シナモン』などでアダルト系の物真似（いやらしい声の鶏、いやらしい声の蚊、諸々）を披露した事もある。


title: 福下恵美

text: クラシックバレエ歴は13年で、その実力を買われて『ガガガガガレッジセール』の「ルルベ・ゴリバレエ団」でバレエを披露し（企画内では嫌われキャラだった）した。


title: 福下恵美

text: また2006年9月12日放送の『芸能人チアダンス部公式大会への道』（フジテレビ）では、前列のサイドというフォーメーションの中でも比較的目立つ位置で起用された。また『KUNOICHI2007』（2007年9月5日／TBS、女性版SASUKE）にも出場している。


title: 福下恵美

text: 愛犬家でトイプードル3匹を飼っている。名前は「マロン」、「ココア」、「プリン」。


title: アルピーヌ

text: アルピーヌ（Alpine）は、フランスの自動車会社。1973年にルノーに株式を買収され、以来2012年まではルノー社の100%子会社だった。2012年現在の正式名は「ソシエテ・デ・オートモビル・アルピーヌ・ルノー」。パリで設立されたアルピーヌ社だが、1969年にフランス北西部の大西洋に面した町「ディエップ」に移転、現在でも同じ場所で生産が続けられている。


title: アルピーヌ

text: 1956年にフランスのレーシングドライバーで、ルノーのディーラーを経営するジャン・レデレが設立した。当初よりルノーのチューンナップおよびレースバージョンを数多く手がけ、ルノー4CVをベースにFRPボディをのせたA106を販売する。その後ドフィーヌをベースとしたA108，R8をベースとしたA110を販売、特にA110はラリーで活躍してアルピーヌの名前を不動のものとした。また、ル・マン24時間レースなどのモータースポーツで大活躍した。


title: アルピーヌ

text:
1973年にレデレ家からルノーに株式を譲渡、ルノー傘下の会社となった。正式名は「ソシエテ・デ・オートモビル・アルピーヌ・ルノー」である。
1973年当時はディエップ工場でA110およびA310を製造しており、その後A310V6、V6GT、V6ターボ、A610を生産した。またルノーのスポーツモデルや競技車両の生産も行い、またそれらへの部品供給もアルピーヌ社が担当した。


title: アルピーヌ

text: 1995年のA610生産終了を以てアルピーヌのブランドは一旦途絶えたがアルピーヌ社とディエップ工場は存続し、ルノースポールブランドの第一弾となったスピダーを皮切りに、クリオ2 RS、クリオV6、メガーヌ2 RS、クリオ3 RSの製造を担当した。但し全てのルノースポールモデルの製造を行ったわけではなく、トゥインゴ2 RSはスロベニア、メガーヌ3 RSはバレンシアで製造された。


title: アルピーヌ

text: 2001年にルノーの会長にカルロス・ゴーンが就任して以降は、同氏が推し進める車種拡大にあわせてアルピーヌのブランド復活が期待された。2007年10月9日は2010年を目処にアルピーヌブランドを復活させることが公式に発表された。実際には2010年はパリ・モーターショーでDeZirという名前の電気自動車のコンセプトカーが発表されるに留まったが、そのコンセプトはルノーがスポーツカー専用モデルの復活を目論んでいることを予感させた。


title: アルピーヌ

text: そして様々な憶測が流れる中、2012年のモナコGPでコンセプトカーのアルピーヌA110-50が登場する。同車はA110の50周年を記念するモデルと説明されたが、そのスタイリングはDeZirを踏襲するもので、またミドシップに日産・GT-Rのエンジンを積み、メガーヌRSのレース仕様のシャシを流用し、カーボンファイバーの車体を組み合わせるなど、小型軽量だったA110に対してスーパースポーツと呼ぶに相応しい内容だった。A110-50は同年の各種イベントに登場、またルノーと関わりの深いラリードライバーであるジャン・ラニョッティがA110-50をドライブし、A110と共演するイメージ映像も製作された。


title: アルピーヌ

text: ケーターハムとのアルピーヌブランドの合弁事業を解消したルノーは、2016年2月16日にアルピーヌブランド復活計画を発表し、同時に2017年に発売を予定しているスポーツカーのコンセプトモデル「アルピーヌ・ビジョン」を披露している。このアルピーヌ・ビジョンは、かつてのA110 Berlinetteを再解釈したものとされている。


title: アルピーヌ

text:
2012年11月5日、A110-50の話題覚めやらぬ中、ルノーはアルピーヌの開発に於いて英ケーターハムと提携することを発表した。従来ルノーが100%持っていたアルピーヌの株式のうち、ケータハムがその50%を取得、2013年1月より新会社「オートモビル・アルピーヌ・ケータハム」を設立し、4年以内に新型車を発売するとしていた。
しかし、2014年6月10日に合弁会社の全株式をルノーが取得し、ケータハムとの業務提携を解消してルノー独自でアルピーヌブランドのスポーツカー開発をすると発表。2018年にはスポーツカーのA110を発売するとしている。


title: アルピーヌ

text: またモータースポーツでは市販車の販売に先駆け、オレカの制作したシャシーのOEM供給を受け、「アルピーヌA460」とリバッジしてWECのLMP2クラスに参戦。オペレーションはフランス系チームのシグナテックで、2台目はジャッキー・チェンのレーシングチームとのジョイントという形を取った。2016年に1台目がル・マン24時間クラス優勝、WECのチャンピオンを獲得している。


title: アルピーヌ

text: 東京モーターショーでは1999年まで、ルノーブースは「ルノー」と「アルピーヌ・ルノー」の2つで申請されていた。これは、かつての日本の輸入元が、ルノーとアルピーヌで別会社であった名残りである (現在のメルセデス・ベンツブースがメルセデスとAMGと2つのブースで申請されているのと同じ)。


title: アルピーヌ

text: 2017年6月、日本への進出を発表。同年10月、ルノー・ジャポン内にビジネスユニット「アルピーヌ・ジャポン」を設立。2018年6月22日、新型アルピーヌA110の発売を開始した。販売は、ルノー全国ディーラー網の中での特定店舗での取り扱いとなる。


title: アルピーヌ

text: etc


title: 踞尾村

text: 踞尾村（つくのむら）は、かつて和泉国・大阪府にあった村である。現在の堺市西区の一部に相当する。


title: 踞尾村

text: 踞尾の地名は、神功皇后が三韓征伐の際にこの地に立ち寄り、人々がひれ伏した（踞る）という逸話に由来する。


title: 踞尾村

text: 安土桃山時代から蔵入地と寺領があり、江戸時代も幕府領・旗本知行所・寺領に分かれていた。寺領は西本願寺領と堺16ヶ寺領に分かれ、江戸後期になると堺16ヶ寺領はさらに南宗寺・常楽寺・向泉寺の3ヶ寺領と他13ヶ寺領に分かれた。


title: 踞尾村

text: 1698年（元禄11年）に当村の北村六右衛門が摂津国西成郡の三軒家浦に新田を開発。「和泉国」「踞尾村」から一字を取って泉尾新田と名付けられた。また、1925年（大正14年）には北村姓を取った泉尾北村町という町名も誕生した（現・大阪市大正区泉尾、同区北村）。


title: 踞尾村

text: 1960年（昭和35年）に津久野駅が開業したが、「踞尾」の表記に難色を示した国鉄が「津久野」表記を採用した。これがきっかけとなり、1964年（昭和39年）には地名も「津久野」の表記に変更された。現在は氏神社の踞尾八幡神社などに「踞尾」の表記が残っている。


title: 代官山町

text: 代官山町（だいかんやまちょう）は、東京都渋谷区の町名。丁目の設定はない単独町名である。郵便番号は150-0034。


title: 代官山町

text:
渋谷区南西部に位置する。北で渋谷、東から南にかけて恵比寿西、西で猿楽町と隣接する。住宅地のほか、ブティック、洋菓子店、レストラン、カフェなどの商業施設も多く見られる。東急東横線の代官山駅があり、代官山駅北側には1996年（平成8年）まで、全部で36棟の同潤会代官山アパートメントがあった。これらは再開発によって取り壊され、2000年（平成12年）に複合施設「代官山アドレス」として開業したが、同施設にあるタワーマンション、「代官山アドレス ザ・タワー」は付近唯一の超高層建築としてランドマークとなっている。
このエリアが現在のような瀟洒な雰囲気の街並へと変貌し始めたのは1980年代後半より起こったバブル景気の末期からでそれ以前は独特のやや鄙びた街並であった。同潤会代官山アパート跡地の開発が終了した2000年以降は原宿・表参道エリアに次ぐ高感度なファッションタウンとして広く認知され、その地位を不動の物にした。


title: 代官山町

text: 代官山駅周辺がファッションの街として買い物客や行楽・観光客に知名度が高まったこともあり、一般的には「代官山町」の町域を含めて駅周辺から八幡通り、旧山手通りにかけての地域全体、渋谷川と目黒川に挟まれた一帯が「代官山（だいかんやま）」として認識されたり、店舗名などとして自称されたりしている。例えば東京急行電鉄が再開発を進める東横線の地下化跡地は、行政区分では渋谷区東1丁目だが「渋谷代官山Rプロジェクト」と呼称している。


title: 代官山町

text: 渋谷区では東の一部、恵比寿西1・2丁目、恵比寿南3丁目、猿楽町、鉢山町、南平台町、桜丘町、鶯谷町と目黒区大橋1丁目、青葉台1・2・3丁目、上目黒1丁目、中目黒1丁目までという渋谷駅・中目黒駅・恵比寿駅・池尻大橋駅を結んだ線の概ね内側すべてを「代官山エリア」とした場合、地域の居住人口は約25,000人となる。汎称地名としての「代官山」は住みたい街のアンケートなどでもしばしば上位にランクインする人気地域となっている。代官山の大部分は閑静な住宅街であり、マンション、オフィスビル、飲食店、ブティックなども目立つ。旧山手通りと駒沢通りの交差点付近は、鎗ヶ崎（やりがさき）と呼ばれ、交差点名にもなっている。


title: 代官山町

text: 江戸時代に小名として「代官山」という地名が登場している。代官の屋敷があったからという説や、代官が管理する山林があったからとする説があるが、由来を示す資料は残っていない。


title: 代官山町

text: 関東大震災後の住宅欠乏を緩和するために同潤会が発足し、代官山アパート（旧称・渋谷アパート）が建った昭和初期は辺り一面雑木林で、闇夜に梟が鳴くような寂しく鄙びた（ひなびた）地域であった。


title: 代官山町

text: 1970年（昭和45年）に住居表示が実施され、金王八幡宮を由来とする八幡通が代官山町、猿楽町に分合されている。


title: 代官山町

text:
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: ハクシヨウ

text: ハクシヨウという馬名の競走馬は昭和に2頭存在した。両者は馬主は違うが、調教師は同じである。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 『JUST A HERO』（ジャスト・ア・ヒーロー）は、日本のロックバンドであるBOØWYの4枚目のアルバム。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 1985年、ユイ音楽工房と契約を交わし、レコード会社を東芝EMIへと移籍する形で新たなスタートを切ったBOØWYであったが、初の海外レコーディング、海外でのライブを経験し、6月には初の大ホール公演となる渋谷公会堂でのライブを成功させた。コンサート告知は『ぴあ』に1回載せただけであり、ライブ休止中に口コミにてBOOWYの事が広まっており、地方からも聴衆が集まった。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 6月からは小規模なツアーとして「BEAT TO PLATON」を6都市全8公演で開催、イベント参加としては7月20日に小樽第2埠頭にて行われた「ボートフェス」、8月3日には日比谷野外音楽堂にて行われた「アトミック・カフェ・フェスティバル」に参加した。8月22日には12インチシングルとして「BAD FEELING」のリミックスバージョンをリリースし、9月より初の本格的な全国ツアーとなる「BOØWY'S BE AMBITIOUS TOUR」を敢行、その後10月よりライブツアーの合間を縫う形でレコーディングは進められていた。また、ツアー最終日である12月24日の渋谷公会堂の公演では、メンバーの布袋寅泰と歌手である山下久美子の結婚が報告された（後1997年に離婚）。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 12月には全てのレコーディング作業が終了し、トラックダウンを行うためにベルリンのハンザ・スタジオへとメンバーは再び足を運んでいた。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 12月31日の大晦日にはテレビ番組「ミュージック・ウェーブ」（1985年、NHK）にて放送された日本青年館でのライブ映像が反響を呼び、1月24日に中野サンプラザで行われた追加公演はチケットが即日完売するなど、人気は急上昇していた。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 前作では初の海外レコーディングが行われたが、本作のレコーディングはライブツアー「BOØWY'S BE AMBITIOUS TOUR」の合間を縫うようにして行われたため、海外レコーディングは行われていない（トラックダウンのみベルリンのハンザ・スタジオで実施された）。また、BOØWYとしてはレコーディングが最も長期間におよんでおり、レコーディングスタジオも多岐に渡っている作品となった。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 1985年10月24日より本作のレコーディングは開始され、28日まではミュージックインスタジオ、翌29日から31日までは河口湖スタジオ、11月15日から20日までは伊豆キティスタジオ、11月27日、28日、12月1日、2日はKRSスタジオ、12月7日にはマグネットスタジオ、12月8日には東芝EMIスタジオと合計20日、6カ所のスタジオを使用して完成した。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: プロデューサーとしては、前作『BOØWY』のプロデューサーである佐久間正英も「サウンド・アドバイザー」の肩書で参加しているが、スタジオ作業も佐久間が仕切っていた前作とは違い布袋寅泰が主導権を握り、実質布袋一人で全てのアレンジを仕上げ、初のセルフ・プロデュースと呼べる作品となった。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: また、初めて氷室が自らの演奏によるデモテープを作成したほか、本アルバム制作において収録曲候補として氷室、布袋によって約30曲が作られ、その中から11曲を選曲している。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 作詞面では前作では氷室京介と松井五郎の合作による作品が多かったが、この作品では氷室が単独で作詞を担当している（11曲中9曲）。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 1986年3月1日に東芝EMIのイーストワールドレーベルより、LP、CD、CTの3形態でリリースされた。LP初回生産分のみピンナップポスター（LPサイズ）が付属していた。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: なお、「PLASTIC OCEAN」はCD、CTにのみ収録されており、LPには収録されていない。これは、当時まだ普及していなかったCDの売り上げを伸ばすために、各レコード会社がCDのみ楽曲を追加収録する(大体レコードよりも1～3曲の追加が一般的だった)という戦略がとられていたことから、本作でも採用されたもの。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 本作リリース後、メンバーは全国各地のライブハウスやイベントホールにて「BOØWY FILM EVENT - JUST A HERO SPECIAL」と題されたフィルムコンサートを実施、BOØWYの歴史を1本の映像作品としてまとめ、自らがゲストとなりファンとの交流を図るイベントとして行った。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: また、本作リリース前後より全国ネットでのテレビ番組出演の回数も増えていき（それまでは地元群馬を中心としたローカル番組のテレビ出演が主だった）、『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年、フジテレビ系列）に数回出演した他、『夜のヒットスタジオDELUXE』（1985年 - 1989年、フジテレビ系列）にも初出演し、「わがままジュリエット」を演奏している。その他に、収録曲である「Justy」がバラエティ番組『いきなり!フライデーナイト』（1986年、フジテレビ系列）のオープニングテーマとして使用され、BOØWYとして初のタイアップとなった。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 写真撮影は写真家の加藤正憲によって行われた。加藤は本作で初めてBOØWYを担当し、解散後も氷室や布袋の作品を手掛けるなどメンバーとは長い関係が続くこととなった。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 本作をリリース後に行ったフィルムイベントを受ける形で、1986年3月24日の青山スパイラルホールを皮切りに、「JUST A HERO TOUR」と題して全国25都市37公演が行われた。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: チケットは発売と同時にほとんどの会場で即完売した。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: ステージセットは映画『ブレードランナー』（1982年）を意識したものとなっていた。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: ツアー最終日である7月2日には初の日本武道館単独公演が行われ、後にその模様がライブアルバム『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（1986年）としてリリースされた。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: 音楽雑誌「Player」では、「前作『BOØWY』を土台として、その上に積み上げられた本作は、彼らの新しい側面、強靭なファンク・ビートから浮遊感漂うエスニック・サウンドまで、1コマごとに明度と輝度を変え、めくるめく音の洪水を浴びせてくれる」と評した。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: ライターの根本桃GO!は、「音の面では意外とハード。聴きようによっては紛れもないロックといっていい部分が多々ある。リズムとビートは強固で全体にうねりのようなものが出てきた。曲自体の完成度も高い」、「一方で、歌詞に関してはバブリーな記号に満ち溢れ、なんだか分からないオシャレなアーバンライフ風のイメージで埋め尽くされている。洋楽系の人間がBOØWYを忌避しがちだった原因ではないか」と述べている。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text:
文芸評論家の町口哲生は、「全体的にリズムを強調したタイトなサウンドに、氷室のあの独特な歌い回しと、布袋の電磁ノイズのようでいて計算され尽くしたギターが一体となり、しかもポップなメロディで聴きやすい。文句なしの一押しのアルバム」
、「日本の現代文化の『複合性』や『馴化』といった問題を考える上でも、本アルバムは『自己適応化』と『自己外来化』がうまくマッチした稀有な一枚」と述べている。


title: JUST A HERO (BOOWYのアルバム)

text: オリコンチャートでは最高位5位となり、累計では約81万枚となった。


title: 京王デハ1750形電車

text: 京王デハ1750形電車（けいおうデハ1750がたでんしゃ）は、京王帝都電鉄（現・京王電鉄）が1949年に導入し、同社井の頭線で運用された電車である。


title: 京王デハ1750形電車

text: 東芝が同社府中工場（東芝車輌、現・東芝府中事業所）の従業員輸送に使用した車両を、京王帝都電鉄が輸送力増強目的で1949年に購入したものである。東芝が保有していた当時は無車籍・無番号のまま運用されていたが、京王帝都電鉄における導入に際してデハ1750形1751の形式および記号番号が付与された。


title: 京王デハ1750形電車

text: 元は1944年に日本鉄道自動車工業（現・東洋工機）が製造したもので、同形車両として名古屋鉄道モ770形と富山地方鉄道モハ7510形の存在が知られている。このうち、名鉄モ770形は竹鼻鉄道発注車の名鉄編入車であるが、東美鉄道に同形車導入の計画があり、本来はこれも名鉄に継承される予定であったが現車は竣功せずに終わった。この東美鉄道発注分の車両が注文流れとなった末に東芝へ転売され、後に本形式となった可能性が指摘されている。


title: 京王デハ1750形電車

text: 車体長15 m級の半鋼製車体を備え、前面は非貫通構造、側面の窓配置はd2D7D2dの片開き2扉仕様で、1948年6月の京王帝都電鉄発足以降に導入された車両としては唯一の2扉車である。


title: 京王デハ1750形電車

text: 1952年の井の頭線車両を対象とした一斉改番に際してデハ1660形1661に改番されたが、1形式1両かつ同線他車に比べ車体が短い2扉車であるため扱いが異なることから、1957年に荷物電車に改造され、デニ100形101となった。この時、塗装はえんじ色に白帯の京王荷物車色となった。


title: 京王デハ1750形電車

text: 1971年に廃車となり、解体された。


title: クロンボー城

text: クロンボー城（クロンボーグ城、 ）とは、デンマークのシェラン島北東部のヘルシンゲル（Helsingør、英名：Elsinore）にある古城である。2000年に、ユネスコの世界遺産（文化遺産）に登録された。


title: クロンボー城

text: デンマーク語で「ボー」（borg）は「城」を意味し、デンマークでは単にクロンボーとも呼ばれる。


title: クロンボー城

text: デンマークの首都コペンハーゲンから北に約30kmの、バルト海に面した海岸線にあり、わずか幅7kmのエーレスンド海峡（カテガット海峡の最奥）を挟んでスウェーデンのヘルシンボリと対峙する。ヘルシンゲルの地名に関する記録の初出は13世紀にさかのぼるが、この地にカルマル同盟の盟主となったデンマーク王エーリク7世がクロンボー城の前身にあたる砦（Krogen）を築いたのは1420年代である。北欧統一の間に疲弊した経済を立て直すための策の1つとして課したエーレスンド海峡通行税の徴収拠点とするためであった。


title: クロンボー城

text: 1574年から1585年にかけて、フレゼリク2世の命により大規模な大改造が実施された。その目的は時代遅れとなった要塞機能の再強化と、加えて王宮としての機能追加であった。1585年に増改築が終了した砦は三階建てで四方を翼廊に囲まれ、外縁部に塔を備えた大規模なルネサンス様式の建造物へ変身していた。このころからクロンボーと呼ばれるようになる。


title: クロンボー城

text: 1629年9月、失火によりクロンボー城の大半が焼失した。礼拝堂はアーチが頑丈であったために失われずにすんだ。クリスチャン4世は修復費用を出し渋る王国評議会を口説き、海峡通行税を増税してまで1631年に修復工事を実施した。6年にわたる工事では塔を高くするなど防御力強化が図られると同時に、城内も改修され、初期バロック様式が導入された。このときにユトレヒトから招かれたヘラルト・ファン・ホントホルストやが新たに描いた天井画は今に残されている。


title: クロンボー城

text: 1658年、クロンボーはスウェーデンのに攻められて落城する。スウェーデン勢が城を放棄した後の17世紀末期には、さらに城の外郭を強化する工事が行われた。1760年から1763年にはフレデリク5世が使用するために北側の翼廊が改修されたが、以後クロンボー城に王が住まうことはなかった。1772年には、クーデターの発生で囚われの身となったデンマーク王クリスチャン7世の妃カロリーネ・マティルデが一時期クロンボーに幽閉された。


title: クロンボー城

text: 1785年以降、1924年まで城はデンマーク軍の基地司令部として利用されていた。そのため、城内は創建当時の面影を残していない。


title: クロンボー城

text: 2012年9月、トリップアドバイザーの企画「バケットリスト」の「世界の名城25選」に選ばれた。


title: クロンボー城

text: 1760年代に使われていた12ポンド砲が保管されており、王室の慶事ではデンマーク軍が礼砲射撃を行う。


title: クロンボー城

text: シェイクスピアの戯曲『ハムレット』の舞台「エルシノア城」として有名な城であるが、シェイクスピア自身がこの城を訪れたことはない。城内には、シェイクスピアを記念した石版が掲げられており、毎年夏には城の中庭を使ってHAMLET SOMMERと題する演劇公演が行われている。


title: ロバート・スカラピーノ

text: ロバート・スカラピーノ（"Robert A. Scalapino", 1919年10月19日 - 2011年11月1日）は、アメリカ合衆国の政治学者。カリフォルニア大学バークレー校名誉教授。専門は、アジア政治、政治発展論。


title: ロバート・スカラピーノ

text: カンザス州レブンワース生まれ。ハーヴァード大学で博士号取得。


title: ロバート・スカラピーノ

text: 1941年太平洋戦争勃発直後、アメリカ合衆国軍部の指示により、ドナルド・キーンらと共にコロラド大学にて日本語を学ぶ。その後は日本や大韓民国など東アジア地域の研究に務めた。


title: ロバート・スカラピーノ

text: 2011年11月1日、呼吸器感染症による合併症のためカリフォルニア州オークランドで死去。92歳没。


title: アイ・ミー・マイン

text: 以下、前者について解説する。


title: アイ・ミー・マイン

text: アイ・ミー・マイン（I Me Mine）は、1970年に発表されたビートルズのラスト・アルバム『レット・イット・ビー』に収録された楽曲である。


title: アイ・ミー・マイン

text: ジョージ・ハリスン作の楽曲で、1970年4月に解散する前にバンドによって録音された最後の楽曲。


title: アイ・ミー・マイン

text: もともとこの曲は、リリースされずに終わったアルバム『ゲット・バック』（後に『レット・イット・ビー』としてリメイクされた）の収録曲候補ではなかった。トゥイッケナム映画撮影所でのリハーサル・セッションで本作を演奏し、曲に合わせてジョンがヨーコとワルツを踊っているシーンが映画『レット・イット・ビー』に含まれていた。正式なレコーディングは行われていなかったが、「映画の内容と合うLPになるように」という要請がなされたため、それに従って「ゲット・バック・セッション」が終わって1年近く経った1970年1月3日にアビー・ロード第2スタジオで追加レコーディングされた。録音には、ジョンはデンマークで休暇中だった為に参加していない。


title: アイ・ミー・マイン

text: レコーディング当時の演奏時間は1分34秒と短い曲だったが、のちにフィル・スペクターがアルバム『レット・イット・ビー』のために後半をリピートして演奏時間を1分近くも延ばす編集を行い、1970年4月1日にはオーケストラ・パートの追加録音を行った。


title: アイ・ミー・マイン

text: なお、2009年以前に市販されていた旧音質版CDの、更に初期プレスに入っていた版の古いライナー・ノーツでは「ポールはその時期（1970年1月）、スコットランドに籠っていて、対立していたジョージの曲にわざわざ参加するとは考えにくい」、「仮に、ジョンが不参加なことを根拠にするならば」と書いた上で、「このセッションが行われたのは、ジョンが交通事故で入院していた1969年6月〜8月下旬までの期間である可能性も考えられるのではないか」と書かれていたが事実ではない。


title: アイ・ミー・マイン

text: この楽曲の歌詞では、『いつもいつも僕が、僕が、僕が』と頑なに自分の事のみを主張し、またそれを曲げようとしない人」の姿と、「それに振り回されて大変な目に遭う『みんな』の様子が描かれている。


title: アイ・ミー・マイン

text: ジョージは、自分の曲が（レノン＝マッカートニーという強力なソングライティングチームのために）レコードに採用されることが少ないことに不満をもっていた。そのため、その当時険悪の仲にいたポール・マッカートニーに対する揶揄として作られた、とも言われている。もっともジョージ自身は「僕自身にもある、人間の身勝手なエゴイズムを皮肉って書いてみた」「『バガヴァッド・ギーター』の一節を基にした」と語っていた。


title: アイ・ミー・マイン

text: しかしながら、ポールだけがジョージを特別軽視していたわけではなく、ジョンも潜在意識の奥底ではジョージとリンゴを軽んじていた部分があった。ポールは、1988年前後のとの対談で、「酷な言い方かもしれないが、当時は『僕らが唄うのが当然』だと思っていた。ジョージやリンゴのための曲を、僕らが唄うための曲と同様に重視し始めたのは活動の後のほうになってからだった」と語り、ジョージ自身も、1979年になってから「ジョージの本を読んだが、僕について全く何も書かれてなかった。あいつの人生にとって、僕の存在はその程度ってことか」と毒づいたジョンに反論し「彼らは良くも悪くも『“ジョンとポール”で居ること』に夢中だったから、他にいる人間（ジョージとリンゴ）のことが見えていなかった」と評している。


title: アイ・ミー・マイン

text: クレジットはとによるもの。


title: “GIGS” JUST A HERO TOUR 1986

text:
『“GIGS” JUST A HERO TOUR 1986』（ギグス・ジャスト・ア・ヒーロー・ツアー 1986）は、日本のロックバンドであるBOØWYの1枚目のライブアルバム。BOØWY
スタッフ


title: 山内康豊

text: 山内 康豊（やまうち やすとよ）は、戦国時代から江戸時代前期にかけての武将・大名。初代土佐藩主・山内一豊の同母弟。


title: 山内康豊

text: 天文18年（1549年）、尾張国岩倉城主・織田信安の家臣・山内盛豊の四男として同国黒田城にて誕生。


title: 山内康豊

text: その後の行動は不明だが、一説では、織田氏への仕官を潔しなかったため、兄・一豊の許に身を寄せるまでの間は、浪々の生活を過ごしたといわれている。元亀3年（1572年）頃から織田信長の嫡男・信忠に仕えたが、本能寺の変で信忠が明智光秀の襲撃によって自害した際、康豊は早々に逃げてしまったという。その後は溝口秀勝に仕えたものの、兄・一豊の招聘に応じて山内家に帰参。その補佐に努めた。


title: 山内康豊

text: 関ヶ原の戦いの後、一豊が土佐藩主となると、慶長6年（1601年）6月、康豊は土佐中村2万石に封ぜられた。ただし、江戸幕府は康豊の所領を土佐藩の支藩として公認したわけではなかったので、康豊時代の中村藩は正式に認められていなかったとの説もある。


title: 山内康豊

text: 慶長10年（1605年）に一豊が死去すると、その養嗣子となっていた康豊の長男・忠義が土佐2代藩主に就任する。しかし若年だった忠義のため、康豊が2年間ほど後見人を務めた。寛永2年（1625年）8月29日、死去。享年76。康豊の家督は次男・政豊が継いだ。


title: 山内康豊

text: なお、山内家18代当主・山内豊秋は、康豊は兄より優れた人物だったと評した。


title: 一柳末昭

text: 一柳 末昭（ひとつやなぎ すえあきら、寛政2年5月7日（1790年6月19日） - 文化9年10月17日（1812年11月20日））は、播磨小野藩の第7代藩主。


title: 一柳末昭

text: 第6代藩主・一柳末英の次男。母は板倉勝承の娘。正室は稲葉弘通の娘。官位は従五位下、土佐守。


title: 一柳末昭

text: 江戸にて生まれる。文化元年（1804年）7月5日、父が病を理由に隠居したため、その跡を継いだ。文化9年（1812年）10月17日に死去し、跡を弟の末周が継いだ。墓所は東京都渋谷区広尾の祥雲寺。


title: 神石村

text: 神石村（かみいしむら）は、かつて大阪府にあった村である。現在の堺市堺区石津町、神石市之町、旭ケ丘南町、緑ケ丘各町、南陵町、霞ケ丘町などにあたるが、履中天皇陵を町域とする石津ケ丘は西区となる。廃止時点の人口は3,580人、面積1.65km。


title: 神石村

text: 「神石」の地名は、市村、踞尾村が属していた「神野荘」と、上石津村が属していた「石津郷」のそれぞれ一字をとったもの。石津川における晒業の中心だった地域である。


title: 一柳末周

text: 一柳 末周（ひとつやなぎ すえちか、寛政3年8月8日（1791年9月5日） - 嘉永5年11月23日（1853年1月2日））は、播磨小野藩の第8代藩主。


title: 一柳末周

text: 第6代藩主・一柳末英の三男。正室は藤堂高嶷の娘。子は一柳末延（長男）、娘（一柳直方正室）、娘（青木能次室）、一柳末清（四男、金森近典養子）。官位は従五位下、対馬守。


title: 一柳末周

text: 江戸にて生まれる。初名は英同。文化9年（1812年）12月8日、先代藩主で兄の末昭が早世したため、その養嗣子となって跡を継いだ。文化10年10月1日、将軍徳川家斉に拝謁する。同年12月16日、従五位下対馬守に叙任する。


title: 一柳末周

text: 天保2年（1831年）11月23日、病気を理由に家督を長男・末延に譲って隠居し、嘉永5年（1852年）11月23日に江戸にて死去した。享年62。墓所は東京都渋谷区広尾の祥雲寺。


title: 一柳末延

text: 一柳 末延（ひとつやなぎ すえのぶ、文化11年8月10日（1814年9月23日） - 安政2年3月27日（1855年5月13日））は、播磨小野藩の第9代藩主。


title: 一柳末延

text: 第8代藩主・一柳末周の長男。母は藤堂高嶷の娘。正室は秋月種任の娘。子に一柳末彦（長男）、娘（高木正坦正室、のち朽木之綱正室、のち斯波喜氏室）、娘（青木某室）。官位は従五位下。土佐守。


title: 一柳末延

text: 江戸にて生まれる。天保2年（1831年）11月23日、父が病気を理由に隠居したため跡を継いだ。しかし天保4年（1833年）には加古川で世直し一揆が起こるなどの災難に遭う。天保7年（1836年）には国学者の大国隆正を招聘して藩校・帰正館を創設した。


title: 一柳末延

text: 安政2年（1855年）3月27日、小野にて死去し、跡を長男・末彦が継いだ。墓所は小野市垂井町の光明寺。


title: 島根県道162号大社立久恵線

text: 島根県道162号大社立久恵線（しまねけんどう162ごう たいしゃたちくえせん）は出雲市大社町北荒木と出雲市乙立町を結ぶ一般県道である。


title: 芦田豊雄

text: 芦田 豊雄（あしだ とよお、1944年4月21日 - 2011年7月23日）は、日本の男性アニメーター、アニメ監督、プロデューサー。千葉県出身。千葉県立千葉商業高等学校卒業。アニメ制作会社スタジオ・ライブ代表取締役社長を経て、同社会長を務めていた。左利き。


title: 芦田豊雄

text: テレビアニメ『魔神英雄伝ワタル』のキャラクターデザインや、アニメ雑誌『月刊OUT』の連載記事「人生冗談」などで知られる。東映動画作品、オフィス・アカデミー作品、日本サンライズ作品を中心として、主に1980年代のアニメファンに強い印象を残した。また、作画スタジオ・スタジオ・ライブの主宰者としても数々の才能ある人材を輩出している。


title: 芦田豊雄

text: ペンネームには江古田豊がある。「いんどり小屋」と「マンドリルクラブ」は、スタジオ・ライブの共同ペンネームであり、これに参加している場合もある。


title: 芦田豊雄

text:
高校卒業後、山崎製パンの宣伝部員として入社するもやがて退社。週刊誌でアニメーターの記事を読み、アルバイトのつもりで入社したTCJ動画センター（現・エイケン）でアニメーター生活をスタートし『冒険ガボテン島』でデビューを果たす。
放映終了後に同じ制作会社の『アルプスの少女ハイジ』のTCJ版パイロットフィルムで、キャラクターデザインに抜擢されるものの、パイロットフィルムの制作が終わってしばらくして企画自体が頓挫する。
その後はテレビアニメ『サスケ』、『忍風カムイ外伝』の作画を行う。
しかし後番組の『サザエさん』の作画を行なうことに疑問を感じて手塚治虫が創設した虫プロダクションへ移った。
虫プロダクションは『ムーミン』『ワンサくん』といった作品を終えると間もなく、1973年11月に倒産し、芦田はプロデューサーの西崎義展ら虫プロダクションのメンバーを中心で制作したテレビアニメ『宇宙戦艦ヤマト』（1974年）に作画監督として参加する。『宇宙戦艦ヤマト』は後に大ヒットし、芦田の存在が目ざといアニメファンに注目されるきっかけになった。
この仕事を終えるとフリーでやっていく力がないとして、1976年に作画スタジオの有限会社スタジオ・ライブを設立。以後は同社を拠点にアニメーション制作へ関与していった。


title: 芦田豊雄

text:
1976年にテレビアニメ『UFO戦士ダイアポロン』でキャラクターデザインを手がけて以後、1979年『サイボーグ009』、1982年『魔法のプリンセス ミンキーモモ』、1983年『銀河漂流バイファム』、1988年『魔神英雄伝ワタル』と1980年代には次々と人気アニメのキャラクターデザインを担当。その多くが芦田デザインの魅力が生かされた漫画の原作が存在しないアニメオリジナル企画だったため、キャラクターデザイナーとしてファンに認知されることとなった。
1981年の鳥山明原作のテレビアニメ『Dr.スランプ アラレちゃん』ではキャラクターデザインこそ務めなかったものの、総作画監督の前田実を支えるメインの作画監督として活躍。もともとメルヘンものを中心とし、虫プロダクション調の可愛らしい芦田の作風だったが、これを経験したことにより大きな影響を受けた。
演出家としても活躍し、テレビアニメでの各話演出を経て1984年にはテレビアニメ『北斗の拳』で初のシリーズディレクターに就任。これをヒットに導き、後の劇場アニメ版の監督も任された。1990年代は、テレビアニメ『空想科学世界ガリバーボーイ』（1995年）のシリーズディレクターとキャラクターデザイン、OVA『超幕末少年世紀タカマル』（1991年）のキャラクターデザイン。
2000年代に入ってからは、芦田率いるスタジオ・ライブが自社制作に乗り出して、テレビアニメ『超変身コス∞プレイヤー』（2004年）、『グレネーダー 〜ほほえみの閃士〜』（2005年）でプロデュースを手がけ、テレビアニメ『F-ZERO ファルコン伝説』（2003年）でキャラクターデザインを務めるなど第一線で活躍した。


title: 芦田豊雄

text: ただ変身三部作に関してはスタジオ・ライブ社長として名前がクレジットされただけで、実際のプロデュース業務は行っていない。


title: 芦田豊雄

text: 1985年から、アニメ雑誌『月刊OUT』で投稿コーナー「芦田豊雄の人生冗談」を連載。同誌はアニメファンからの投稿に力を入れた誌面作りを行いジョーク記事やパロディーに重点を置いた点が特徴で、芦田の連載も文章ネタ・イラストネタを交えたギャグを中心にしたのが人気を呼び「月刊OUT」の看板連載の一つになった。当時の芦田は、ミンキーモモのデザイナーとして、可愛い絵を描くアニメーターとして知られており、最初は「トミー芦田」と名乗っていたが、UFO戦士ダイアポロンのキャラクターデザインをやっていた過去を暴露され、自虐的に「ダイアポロン・カリスマ芦田」と改名した。最後は「カリスマ・メルヘンチック芦田」と名乗るに至る。また内容的にかなり暴走し、性的なもの、下品なものを取り上げたため（女性が自らの膣に挿入したタンポンの紐を結んで綱引きするという、非常に過激・下品な架空イラスト投稿企画があった）、女性を中心に多くの読者の顰蹙を買う結果となった。


title: 芦田豊雄

text: その才能を買われた芦田は、その他のアニメ雑誌、漫画情報誌でもたびたびイラストエッセイやエッセイ漫画を発表。『アニメーションノート』では、ハートフル芦田のペンネームで「ハートフル芦田のしごき部屋」を連載。


title: 芦田豊雄

text: 『らでぃっく』という同人誌もスタジオ・ライブで頒布した。


title: 芦田豊雄

text: また一面では毒舌な部分もありアニメファンの女性に対して「ブスばかり」と発言をした事でも知られる。また男性のアニメファン（いわゆるオタク）についても「仕様のない奴らだとは思うが、こういう連中が戦争を起こそう、などとは考えないであろう意味で安心している」と『アニメック』で吐露している。


title: 芦田豊雄

text: アニメ雑誌に関しては、1986年には『アニメージュ』の編集者に対して「なぜロリコンアニメを誌面で取り上げないのか」「『アニメージュ』自体が『ナウシカ』や『天使のたまご』を作って権威を持ってきちゃったから評論誌としては成り立たないんだよ」と述べた内容が掲載されたことがある。


title: 芦田豊雄

text: しかし、2000年代後半になると、アニメ界のベテランとして、アニメ業界人が自らの仕事に誇りを持てないことを憂え、キャリアを重ねても何ら保証のない状況を危惧する発言をした。そして、2007年に自らが発起人となり、アニメ業界への問題提議と地位向上を目的とした日本アニメーター・演出協会（JAniCA）を設立。翌年に協会は、「文芸美術国民健康保険組合」に加入し、アニメーターが保険に入れるよう尽力した。


title: 芦田豊雄

text: 2011年7月23日死去。67歳没。芦田はその少し前にスタジオ・ライブの社長から会長になっており、同社社長の職は神志那弘志が引き継いだ。


title: 本多忠鄰

text: 本多 忠鄰（ほんだ ただちか、文化8年（1811年） - 明治7年（1874年）1月12日）は、播磨山崎藩の第8代藩主。政信系本多家9代。


title: 本多忠鄰

text: 第6代藩主・本多忠居の四男。母は堀直教の養女（堀直泰の娘）。養母は本多忠顕の娘。正室は五島盛繁の娘・昌子（五島盛成の養女）。側室多数。子は本多忠明（次男）、有馬道純（三男）、本多忠肇（四男）、植村家壷（六男）、本多忠禎（八男）。官位は従五位下、肥前守、大和守、肥後守。幼名は貞之助。


title: 本多忠鄰

text: 文化9年（1812年）生まれとも言われている。天保5年（1834年）11月27日、先代藩主で兄の忠敬が病弱だったために隠居した後、その跡を継いだ。藩財政再建を目指して、家臣の片桐内蔵治を家老に登用して倹約、経費節減、金融改革などを行なっている。幕末においては大砲の鋳造や海防に尽力し、第一次長州征伐では参加して功を挙げた。しかし第二次長州征伐では軍費不足で出陣できなかった。


title: 本多忠鄰

text: また、学問に興味を示して天保年間に堀内次右衛門や大爺円治らを登用して学問奨励を行ない、藩校である思斉館を創設した。これは現在の宍粟市立山崎小学校の基礎になったと言われている。


title: 本多忠鄰

text: 慶応4年（1868年）の戊辰戦争では、はじめ幕府側に与しようとしたが、後に思い直して新政府側についた。長男の寅次郎は早世していたため、次男の忠明を世子として、明治2年（1869年）正月晦日に家督を譲って隠居した。明治7年（1874年）正月12日に死去した。享年63。法号は大誠院殿前肥州宰吏徳護念徹実道大居士。墓所は兵庫県宍粟市山崎町上寺の大雲寺。


title: ウィリアム

text: ウィリアム（William, ゥイリャム）は、英語の男性名。短縮型はウィル (Will)、ウィリー、ビル (Bill)、ビリー、リアム (Liam)。


title: ウィリアム

text: ヴィルヘルム/ウィルヘルム（Wilhelm: ドイツ語）、ウィレム/ヴィレム（Willem: オランダ語）、ギヨーム（Guillaume: フランス語）、グッリェルモ（Gugliermo: イタリア語）、ギジェルモ（Guillermo: スペイン語）も参照。


title: 稲葉正守

text: 稲葉 正守（いなば まさもり、享和4年1月29日（1804年3月10日） - 明治11年7月29日（1878年））は、山城淀藩の第10代藩主。正成系稲葉家宗家14代。


title: 稲葉正守

text: 第7代藩主・稲葉正諶の七男。正室は藤堂高兌の娘。子に娘（戸田氏彬正室）。官位は従五位下、従四位下、丹後守、佐渡守、内匠頭。幼名は鉄弥。通称は大学。


title: 稲葉正守

text: 文政6年（1823年）6月25日、甥で先代藩主の正発が嗣子無くして死去したため、跡を継いだ。同年9月1日、将軍徳川家斉に拝謁する。文政7年12月16日、従五位下丹後守に叙任する。後に内匠頭、佐渡守に改める。天保4年（1833年）2月18日、奏者番に就任する。天保9年（1838年）6月1日、寺社奉行に就任する。天保11年12月16日、従四位下に昇進する。天保13年（1842年）4月24日、寺社奉行を退任する。同年7月20日に隠居し、養子の正誼に家督を譲った。明治2年（1869年）2月、東京から淀に居所を移す。明治11年7月29日、病死する。


title: 稲葉正誼

text: 稲葉 正誼（いなば まさよし、文政10年3月2日（1827年3月28日） - 嘉永元年10月22日（1848年11月17日））は、山城淀藩の第11代藩主。正成系稲葉家宗家15代。


title: 稲葉正誼

text: 越後国高田藩主榊原政令の七男。官位は従五位下。丹後守。幼名は栄之進。


title: 稲葉正誼

text: 天保12年（1841年）9月27日、稲葉正守の養子となる。天保13年6月18日、将軍徳川家慶に拝謁する。同年7月20日、養父正守の隠居により、家督を継いだ。同年10月29日、従五位下丹後守に叙任する。嘉永元年（1848年）10月22日、22歳で死去し、養嗣子の正邦が跡を継いだ。


title: 岩井由紀子

text: 岩井 由紀子（いわい ゆきこ、1968年5月26日 - ）は、日本の元タレント、歌手・女優。愛称はゆうゆで、1987年から1994年の間は芸名として用いていた（後述）。


title: 岩井由紀子

text: 神奈川県横浜市鶴見区出身。


title: 岩井由紀子

text: アイドルグループおニャン子クラブの元メンバーで、会員番号は19番。


title: 岩井由紀子

text: 船橋市立葛飾中学校、嘉悦女子高等学校卒業、嘉悦女子短期大学中退。


title: 岩井由紀子

text: 神奈川県横浜市鶴見区で生まれる。後に両親の離婚に伴い千葉県船橋市へ転居するが、本人は「自分はハマっ子」と主張し続けた。


title: 岩井由紀子

text: 1985年当時、創刊されたばかりの模型雑誌『モデルグラフィックス』編集部に実姉ネーネ（当時の表記）が勤務しており、誌面を飾るモデルにアイドル志望だった妹を推薦。創刊号からグラビアモデルのユーユ（当時の表記）として誌面に登場。グラビアと言っても水着やセクシーな衣装などではなく、誌面に登場したモデルガンやミリタリー系各種装備を紹介するモデルがメインだった。創刊号では1/8ナウシカのドールの作例と合わせて原寸大の長銃を構えたナウシカのコスプレを披露。以後誌面に掲載される作例に合わせてアニメのキャラクター（『重戦機エルガイム』のファンネリア・アム）やゴーストバスターズ（ツナギ姿でプロトンパックを装備）、MP44を構えたドイツ国防軍兵士等の格好をした彼女が誌面に花を添えた。


title: 岩井由紀子

text: 1985年6月21日に『夕やけニャンニャン』のオーディションに合格、おニャン子クラブ会員番号19番として活動を始める。ファーストアルバム『KICK OFF』からジャケット写真に参加。ゆうゆの愛称で親しまれ、後に同じくおニャン子クラブ会員番号16番の高井麻巳子と共にうしろゆびさされ組を結成。1986年7月、おニャン子クラブの5thシングル「お先に失礼」でフロントボーカルに選ばれる。その後もシングル、アルバムの多くの楽曲でフロントボーカルを担当し、中・後期のおニャン子クラブの中心的存在の一人となる。


title: 岩井由紀子

text: 事務所は渡辺プロダクションに所属し、1987年3月25日には「天使のボディーガード」でソロデビュー。高井麻巳子の卒業に伴い、同年4月、うしろゆびさされ組は解散。同年9月20日おニャン子クラブが解散した後、愛称のゆうゆを芸名にする。テレビ東京『歌え!アイドルどーむ』メインMC、フジテレビ『クイズ!年の差なんて』レギュラーなど、バラエティ番組を中心とするバラドルとして活動。一方、リリースするレコードの売り上げは採算が取れないほど低迷の一途を辿り、「スタッフからシングルの売り上げが落ちていく資料を見せられ、『どうするんだ、これから?』と激しい叱咤を繰り返された」と雑誌『宝島』のインタビューで語っている。これを機に1989年以降、歌手活動は休止。


title: 岩井由紀子

text: 1989年、ゲームメーカーのタイトーのイメージキャラクターに抜擢。


title: 岩井由紀子

text: 1994年、「大人のタレントとして活動するため」と芸名を本名の岩井由紀子に戻す。


title: 岩井由紀子

text: 1997年、青年実業家と結婚し、芸能界を引退。後に2児の母となる。


title: 岩井由紀子

text: 2002年、おニャン子クラブの再結成に参加し、『HEY!HEY!HEY!』、『FNS歌謡祭2002』に出演。


title: 岩井由紀子

text:
2007年、テレビ朝日『快感MAP』に電話で出演。
有頂天のボーカル、ケラのソロシングル「上海雪」のc/w、及びアルバム「原色」に収録。なお、ゆうゆのベスト盤「うたの大百科」と「SINGLESコンプリート」にも同曲が収録されている。


title: ゆうゆ

text: ゆうゆは主にVOCALOIDを使用して楽曲を制作している日本の音楽プロデューサーである。


title: ゆうゆ

text: 2010年に日本クラウンより自身初のアルバム『四季彩の星』でメジャーデビューした音楽プロデューサーで、幼少期よりゲームや漫画・アニメと共に育ったため、制作する音楽にもこの影響を受けている。後に同レーベルより2枚のアルバムを発表、同時に声優・アイドル・歌手など多方面に楽曲を提供している。


title: ゆうゆ

text: また、ニコニコ動画を中心に数年に亘って動画投稿サイトに曲を投稿している。さらに、2011年11月8日に楽曲『深海少女』がニコニコ動画にて100万再生を突破、2014年には声優の大坪由佳とともに音楽ユニットsmileY inc.を結成した。


title: 五大堂

text: 五大堂（ごだいどう）は、宮城県宮城郡松島町の景勝地松島にある仏堂。同町にある臨済宗妙心寺派の寺院・瑞巌寺の所属である。


title: 五大堂

text: 日本三景の1つである景勝地・松島の景観上重要な建物であり、本州海岸に近い小島に建つ。伝承によれば大同2年（807年）、坂上田村麻呂が奥州遠征の際に、毘沙門堂を建立したのが始まりとされる。


title: 五大堂

text: その後、円仁（慈覚大師）が延福寺（瑞巌寺の前身）を創建した際に仏堂を建立し、大聖不動明王を中央に東方降三世明王、西方大威徳明王、南方軍荼利明王、北方金剛夜叉明王の五大明王像を安置したことにより、五大堂と呼ばれるようになった。


title: 五大堂

text: 現在の堂は、慶長9年（1604年）、伊達政宗が瑞巌寺の再興に先立って再建した。東北地方最古の桃山建築と言われており、現在、国の重要文化財に指定されている。


title: 五大堂

text: 本州と五大堂のある島とは橋で繋がっている。本尊の五大明王像は33年に1回開扉の秘仏で、21世紀に入ってからでは2006年（平成18年）8月18日～20日の3日間、「三聖堂、五太堂、日吉山王神社　三十三年御開帳」が開催された（堂の名は通常は「五大堂」と表記するが、前回の御開帳のときも「五太堂」という表記であった。五大堂の正面に掲げられている額に「五太堂」とあるが、筆の遊びで「大」が「太」になったといわれている）。


title: 五大堂

text: 2016年（平成28年）9月10日～11月13日には、東日本大震災復興祈念事業として、三井記念美術館の特別展「松島瑞巌寺と伊達政宗」で五大明王像が出開帳されている。2018年（平成30年）4月6日～6月下旬には、瑞巌寺本堂落慶記念として瑞巌寺宝物館に出展されている。


title: 館山日東バス

text: 館山日東バス株式会社（たてやまにっとうバス）は、千葉県館山市周辺で主に事業を展開するバス事業者である。


title: 館山日東バス

text: 1994年10月に日東交通の館山営業所を分社化して発足した。主に、館山市周辺及び南房総市・鴨川市以南を担当する。同社における当該事業参入は、グループ内で最後発にあたる（日東交通、鴨川日東バス、天羽日東バスに次いで4社目）。安房白浜と亀田病院の間を結ぶ急行路線である。


title: 館山日東バス

text: これまで同区間は、バスとJR内房線を乗り継がなければならない為、特に亀田病院へ通院する患者は不便を強いられていた。そこで日東交通（当時）・JRバス関東は、乗り継ぎ時間短縮につながる事に目をつけ運行開始に至った。


title: 館山日東バス

text: 当初は毎日運行（平日ダイヤ・休日ダイヤを個々に設定）だったが、利用客の伸び悩みなどから早い時期に休日の運行を取り止め、現在は平日・土曜のみの運行となっている。


title: 館山日東バス

text: 利便性を図る為、往復割引乗車券（1,700円）を車内で発売している。


title: 館山日東バス

text:
自家用車の増加などにより、利用客離れに歯止めがかからず、国・県・自治体が補助金で赤字分を補いながら、運行を継続しているのが現状である。2011年（平成23年）2月には同社と館山市の連名で沿線住民に対し、路線バスの利用を呼びかける文書での回覧を実施した。
館山日東バスの幹線路線で、運行区間の多くは国道127号とその旧道を経由する。近年まで並行しているJR内房線より若干本数が多かった（日中、平日は20 - 40分間隔・休日は1時間間隔で運行）が、減便に伴い終日ほぼ1時間に1本の運行となった。区間便は少なく、早朝のなむや行き1本が館山駅始発であるのを除き、館山航空隊から通し運行する。また、日中の便に限り、イオンタウン館山へ乗り入れるが、途中、海岸沿いの道路を経由する関係上、渋滞の発生しやすい年末年始やゴールデンウィークなどの期間は乗り入れない。


title: 館山日東バス

text: 2009年（平成21年）10月からは南無谷にて南房総市営バス【トミー】と連絡するようになり、小浜 - 東京湾フェリー間の廃止以来続いた断線状態が解消された。


title: 館山日東バス

text: ちなみに日東交通における運行再開時は、京浜急行電鉄・東京汽船（現：東京湾フェリー）と共に3社連絡ルート（京急品川 - 館山間）を形成、主に神奈川県横須賀市とフェリーを介して館山市の自衛隊各基地を行き来する自衛隊関係者を輸送する役割を担っていた。また全盛期（1965年（昭和40年） - 1970年（昭和45年）頃）は6時台から20時台まで約30分間隔で運行されていた。


title: 館山日東バス

text: 安房地域の2大都市を結ぶ、鴨川日東バスとの共同運行路線である。運行区間の大半は国道128号線を介している。


title: 館山日東バス

text: 一時期、利用客の減少により分社直前の1994年（平成6年）に通し運行を廃止した経緯がある。その後、2005年（平成17年）に通し運行再開への布石となる、【急行】館山駅 - 鴨川駅西口 - 亀田病院間の運行を開始した（運行開始当初は病院休診日は運休となっていた）。


title: 館山日東バス

text: そして現在は、主に館山・南房総地区から亀田病院へ通院する患者の移動手段として運行されている為、平日日中は比較的利用客が多い。また、利便性を図る為、往復割引乗車券（1,300円）を本社窓口・車内などで発売している。


title: 館山日東バス

text: 館山駅と南房総市（旧千倉町中部）を結ぶ路線である。


title: 館山日東バス

text: なお、館山駅 - 千倉駅入口間はJR内房線と並行している。


title: 館山日東バス

text: 館山駅西口と渚の駅たてやま（観光桟橋）を結ぶ路線である。


title: 館山日東バス

text: 通常、新規路線に関する審査手続が約3ヶ月かかるところを、館山市で行われた「地域公共交通会議」を介したことにより、2010年（平成22年）12月27日の申請から運行認可が下りるまで、約1ヶ月と短縮された。


title: 館山日東バス

text: しかし、運行開始当初から赤字状態などであることから運行存続が困難となり、2016年（平成28年）に開かれた同会議にて運行休止が決定された。


title: 館山日東バス

text: 原則として、客船（東海汽船のジェット船など）の乗り入れ時期や渚の駅でのイベント開催時のみに不定期で運行される。運行本数は、概ね朝夕1往復ずつ（ジェット船発着の場合）。また、単区間で運行されることから、運賃は前払いとなっている。安房白浜と国道410号線を介して千倉駅を結ぶ路線である。以前はJRバス関東が運行していた路線だが、2005年（平成17年）の路線再編に伴い、先述の安房白浜 - 鴨川線・豊房経由白浜線と共に路線を譲り受ける。現在でこそ運行会社は異なるが実質的に買い戻した格好となった。


title: 館山日東バス

text: かつて運行していた一般路線バスの廃止代替バス（21条バス）に端を発する。運行形態は主に、同社で車両を用意する場合と、自治体が用意した自家用車両を同社が運転管理を請け負う場合の2種類が存在する。


title: 館山日東バス

text: 館山駅と南房総市（旧：三芳村南東部・旧：丸山町北西部）を結ぶ路線である。日中の便に限り、イオンタウン館山へ乗り入れる。


title: 館山日東バス

text:
1991年（平成3年）の代替路線移行時に、当時の日東交通として初めてイラストバスを走らせ始めた事でも知られている（地の色を水色にし、沿線自治体の代表的な名所・名物が手描きで描かれていた。現在は廃車）
。また、近年に導入された専用車両も先代のデザインにならって、沿線自治体の代表的な果物が描かれている。


title: 館山日東バス

text: 館山駅と南房総市（旧：三芳村北部・旧：富山町東部）を結ぶ路線である。日中の便に限り、イオンタウン館山へ乗り入れる。


title: 館山日東バス

text: 運行車両は沿線自治体を代表する花々が描かれたイラストバスが就役する。一方で2008年（平成20年）8月まで運行されていた府中台経由便（1往復のみ）は、館山市と南房総市（旧：三芳村）との市境で車の離合が困難な道幅の狭い区間を走行していた。


title: 館山日東バス

text: 館山駅と県道86号線を介して安房白浜を結ぶ路線である。


title: 館山日東バス

text: 他社も含めて、館山と白浜を結ぶ既存路線の中では最短ルートとなっている。


title: 館山日東バス

text: 南房総市の委託を受けて、旧北三原線の代替として運行している路線である。


title: 館山日東バス

text:
これまで運行していた旧北三原線は既存のスクールバスと一部区間が重複していた為、安全を目的に同一車両に
一般客・通学児童が同乗するという、スクールバスを使った混乗バスとして再編された。


title: 館山日東バス

text: 鋸南町の委託を受けて、旧佐久間線・旧保田線の一部区間の代替として運行している路線で、就役する専用車両は運行開始の年にちなんで「2002」という希望ナンバーを取得している。


title: 館山日東バス

text: 2007年12月からは、毎年12月から翌年2月まで「水仙まつり」開催に合わせて、区間運行（保田駅 - 大崩間）の臨時便も運行されるようになった。


title: 館山日東バス

text: また、このバスの停留所には、それぞれナンバリングがされている。


title: 館山日東バス

text: 毎年2月6日（真野大黒天福祭）のみ運行する直行路線である。出発時刻は定まっておらず、一定の乗客が集まり次第発車する「ピストン方式」を採っている。


title: 館山日東バス

text: 2013年度（平成25年度）の運行を最後に休止状態にある。


title: 館山日東バス

text:
表記の運行区間は、廃止時点のものである。
安房医師会病院（当時）の移転に伴う新病院開設に合わせて運行を開始した路線で、病院休診日（休日など）は全便運休となっていた。


title: 館山日東バス

text: 現在は既存の館山 - 鴨川線及び千倉線が代替運行の役割を担っている。


title: 館山日東バス

text: 旧富山町を東西に結ぶ路線だった。


title: 館山日東バス

text: 現在は南房総市営バス【トミー】が代替運行している。


title: 館山日東バス

text: 保田駅・安房勝山駅と鋸南町南東部（佐久間地区）を結ぶ路線だった。また、1990年代からは保田駅 - 安房勝山駅間を急行路線として運行。現在は鋸南町営循環バスが旧保田線と統合の上、代替運行している。


title: 館山日東バス

text: 保田駅と鋸南町北東部を介して、鴨川市西部（金束地区）を結ぶ路線だった。現在は鋸南町営循環バスが旧佐久間線と統合の上、代替運行しているほか、2005年より当路線のルートをほぼ踏襲する形で鴨川日東バスの長狭 - 金谷線が運行されており、鴨川からの直通運転が復活した形となった。


title: 館山日東バス

text: 南三原駅と県道186号線を介して、和田町北部を結ぶ路線だった。現在は南房総市混乗バス北三原線が同区間を代替運行している。南房総市の委託を受けて運行していた路線であった。


title: 館山日東バス

text:
この路線は国土交通省が2008年度（平成20年度）に新設した『地域公共交通活性化・再生総合事業計画』に基づいて実証運行されていた。運行にあたっては、同市の法定委員会がこの計画に応募、のちに国土交通省から認定を受けて、コミュニティバスの運行が実現する。しかし、2011年（平成23年）実績で、利用客は年間で8751人、1日あたり24人にとどまったことから、2012年度（平成24年度）を以って、実証運行を終了した。
これまで、高速バス（房総なのはな号など）やJR内房線との連絡が悪かった旧三芳村・旧丸山町・旧和田町と富浦駅・とみうら枇杷倶楽部などを県道296号線を介して、直結する形で快速運行しているが、2009年（平成21年）1月15日からは利用客の要望により、那古小前（館山市） - 和田福祉センター間の自由乗降が可能となった（但し、富浦駅 - とみうら枇杷倶楽部間は停留所以外は停車しない）。また、一部の停留所では既存の路線バス（市内線・丸線・平群線など）に乗り換えが出来た。


title: 館山日東バス

text:
国内4メーカーを揃えている。
分社当初に日東交通から移管された車両は前後扉車（後は引戸）となっている。なお例外として、首都圏の他事業者から転入してきた車両は前中扉車（中は引戸）となっている。


title: 館山日東バス

text: また、グループ外から近年に移籍した小型車に関しては日東交通カラーに塗装されず、白一色の塗装に社名表記を入れたのみとなっている。


title: 館山日東バス

text: また、車載機器については、整理券発行機・運賃箱は小田原機器製、運賃表示器はレシップ製、車内放送装置・LED式方向幕（一部車両を除く）はクラリオン製のものをそれぞれ採用している。


title: 館山日東バス

text:
ハイデッカーの前扉車（スイングドア）が就役する。全車、所要時間の関係上、化粧室が付いている。
車載機器については、運賃箱は一水製作所製、車内放送装置・LED式方向幕はクラリオン製のものをそれぞれ採用している。


title: 平水韻

text: 平水韻（へいすいいん、ひょうすいいん）は、 近体詩の押韻に使われる106韻。一般に詩韻（しいん）と呼ばれるものはこの平水韻を指す。『切韻』系の韻書を整理したもので、中古音の音韻体系を表している。上平声15韻、下平声15韻、上声29韻、去声30韻、入声17韻の計106韻。


title: 平水韻

text:
平水韻という名は平水（現山西省臨汾）という地名に基づくものであるが、その由来には2説あり、平水で刊行された金の王文郁の『平水新刊礼部韻略』（1229年）によるというものと、『壬子新刊礼部韻略』（1252年、現存せず。『古今韻会挙要』の序で言及）を著した劉淵が平水出身であったというものがある。
2001年に敦煌莫高窟北区の石窟から出土した『排字韻』残巻2葉は平水韻の106韻と合致しており、高田時雄は劉淵の本や『排字韻』を王文郁の本の翻刻本であるとする。


title: 平水韻

text: 宋代の官韻書である『広韻』は206韻の体系を採っていたが、同用と言って隣り合う2つないし3つの韻について押韻しあってもよいという規定が定められていた。この同用をまとめると117韻（現行本では113韻に変更されている）になる。その後景祐6年（1037年）には同用規定13箇所に変更が加えられ、実質108韻になった。科挙試験用に簡略化した韻書である『礼部韻略』（1037年）にはこの状態が反映されている。これを同用でなく最初から韻目を統合してしまい、さらに上声の「迥」「拯」、去声の「径」「證」を併合して各1韻減らすと106韻になる。この韻目は金の張天錫『草書韻会』や元の陰時夫『韻府群玉』でも採用された。


title: 平水韻

text: 平水韻はこの後、近体詩の押韻の根拠として現在に至るまで用いられた。清代の『佩文韻府』にも平水韻が使われている。


title: 平水韻

text: なお平声の字が多いため、平声は上下2巻に分けられ、それぞれ上平声、下平声と呼ばれる。これは『切韻』以来の伝統で、単なる書物編成上の都合にすぎない。


title: 平水韻

text: 平水韻は押韻に使える字を増やすために単に切韻系韻書の隣り合う韻を機械的にひとつにまとめただけで、必ずしも中国語の実際の発音を反映していない。このため現実の音で同じ音がふたつの韻に分かれたり、現実では違う音がひとつの韻に押し込まれたりすることになった。たとえば十三元には「-en（根）・-un（村）・-an（翻）・-ian（言）・-üan（元）」などのさまざまな韻母が含まれ、逆に同じ という音でも「規」は四支、「帰」は五微、「圭」は八斉であった。したがって詩を作るにはどの字がどの韻に属するかを暗記する必要があった。


title: 豊桜俊昭

text: 豊桜 俊昭（とよざくら としあき、1974年3月12日 - ）は、広島県広島市安佐北区出身で陸奥部屋 （入門当時は立田川部屋）に所属した大相撲力士。本名は向 俊昭（むこう としあき）、愛称はトヨ、トヨ関、ムコちゃん。身長182cm、体重140kg、血液型はO型、趣味は映画鑑賞、銭湯巡り。得意手は突っ張り、右四つ、寄り。最高位は東前頭5枚目（2004年9月場所）。2011年の大相撲八百長問題にて引退勧告処分を受け、引退した。


title: 豊桜俊昭

text: 元三段目力士の豊櫻の二男で、兄は北の湖部屋に所属していた元幕内力士の北桜。豊桜の四股名は、父の現役時代と同じである。実家は料理店（ちゃんこ店「角力太郎」）。広島市立可部中学校3年生までは柔道をやっていたが、柔道では生活していけないと思い、入門を決意した。兄が既に入門しており兄と同じ部屋に入門しようと考えたが、父の意向もあったため立田川部屋に入門した。


title: 豊桜俊昭

text: 1993年3月場所に、初土俵から僅か4年で幕下に昇進した。しかし、怪我も多く幕下中位で一進一退を繰り返していた。1998年9月場所には十両に昇進した。兄・北桜は、その前の7月場所に新十両を果たしたが公傷で全休したため、兄弟2人揃って初めての関取の場所となった。2000年9月場所限りに立田川親方が停年退職で部屋を閉じたため、十文字、敷島等と共に陸奥部屋に移籍した。


title: 豊桜俊昭

text: 兄・北桜に遅れること2年余り、2003年11月場所に新入幕を果たした。初土俵から所要88場所での新入幕は、史上3位のスロー出世である。その後はしばらく十両と幕内を往復するが、3度目の入幕を果たした2004年7月場所では12勝3敗で優勝次点の星を挙げ、敢闘賞を受賞した。初土俵から所要92場所での初三賞受賞も史上3位タイのスロー記録である。翌9月場所では、これまでタイミングが合わず成せなかった兄弟同時幕内を果たした。その場所限りで北桜が十両に陥落してしまったが、1年半後の2006年1月場所には、史上初の兄弟同時幕内昇進を果たした。


title: 豊桜俊昭

text: 2006年3月場所で負け越し2場所で十両に陥落したものの、翌5月場所では当時十両2場所目だった寶智山、弓取りを務める皇牙との2巡にわたる巴戦を制して十両優勝し、6回目の幕内復帰を果たした。2006年9月場所では、千秋楽で隆乃若に勝ち11勝4敗で並び優勝決定戦に持ち込んだが、優勝決定戦で敗れ2度目の十両優勝は果たせなかった。