title: ねぎ焼き

text: 伝統的にはにくてんや一銭洋食、広島風お好み焼きなどと同様に、丸く焼いた生地の上に山盛りの青ねぎと具を載せ、その上からつなぎにする生地をかけてひっくり返す「のせ焼き」であるが、ねぎを生地に混ぜ込んだ「混ぜ焼き」をねぎ焼として提供する店もある。キャベツを少量加える店やキャベツとねぎを半々に混合する店もあり、店や地域によって様々である。


title: ピアソン

text: ピアソン


title: 源兼行

text: 源 兼行（みなもと の かねゆき、生没年不詳）は、平安時代中期の能書家。陽成源氏で、上総介・源延幹の子。子に兼任がいた。官位は正四位下・大和守。


title: 源兼行

text: 陽成天皇の第六皇子である大納言源清蔭の孫で、能書家でもあった源延幹の子として生まれる。


title: 源兼行

text: 当時第一の手書きと称され、位記（位を授ける際に与える文書）や上表文の清書、願文（祈願の意を表す文書）の執筆、色紙形や門に掲げる額の揮毫などを担当した。後冷泉・後三条・白河の3天皇にわたり、大嘗会の悠紀主記屏風の色紙形の揮毫を行っている。宇治平等院鳳凰堂（阿弥陀堂）の色紙形の執筆やその筆跡から「桂本万葉集」や「高野切」第二種など一連の古筆が兼行の筆によるものとされている。


title: 未成年 (柴田淳の曲)

text: 「未成年」（みせいねん）は、柴田淳の8枚目のシングル。


title: 未成年 (柴田淳の曲)

text: 2004年1月28日発売。全作詞作曲は柴田淳、編曲は坂本昌之（#1,2）、柴田淳（#1,3）。


title: 未成年 (柴田淳の曲)

text: アルバム『ひとり』の先行シングルとして発表された。初回プレス盤はアルバム『ひとり』との連動特典として応募券が付属している。ConnecteD CD対応で、期間限定で当時の公式サイトにて特別コンテンツにアクセスできるキャンペーンが行われた。また、本作発表にちなみ、アルバム『ひとり』発売日の2月25日には、思春期の子どもを持つ親を対象としたシークレットトークライブを行った。


title: 上直筋

text: 上直筋（じょうちょくきん、、）は、眼球の向きを変える外眼筋のひとつである。


title: 上直筋

text: 視神経を包む総腱輪の上面から起始し、上斜筋の横走部分を乗り越えて眼球の上面で強膜に停止する。動眼神経に支配され、収縮すると眼球を上方やや内側寄りに向ける。


title: オールトの雲 (アルバム)

text:
『オールトの雲』（オールトのくも）は、柴田淳の1枚目のスタジオ・アルバム。2002年3月20日にDreamusicから発売された。
（規格品番はMUCD-1053）


title: 上斜筋

text: 上斜筋（じょうしゃきん、、）は、眼球の向きを変える外眼筋のひとつである。


title: 上斜筋

text: 視神経を包む総腱輪の上面から起始し、眼窩の内側壁に沿って走り、滑車をくぐったのち上直筋の下をくぐって眼球の上面外側寄りで強膜に停止する。眼動脈の枝である眼窩上動脈に栄養される。滑車神経に支配され、収縮すると眼球を下内側方に向ける。


title: 上斜筋

text: 滑車神経の麻痺で上斜筋が収縮できなくなると、眼球は上外側に偏倚する。この症状が出た患者は、視線を正面に向けるため、頭を健側に傾ける。逆に頭を患側に傾けると眼球の偏倚は増強される。これをビールショウスキー徴候といい、滑車神経麻痺に特異的な所見である。ただし滑車神経が単独で麻痺することはまれである。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: クラウン・エイト（CROWN EIGHT）は、トヨタ自動車が1964年（昭和39年）から1967年（昭和42年）まで生産していた大型の高級乗用車。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: 日本製乗用車としては初めてのV型8気筒エンジン搭載車であり、このモデルでの実績が1967年（昭和42年）に発表されるトヨタ・センチュリーの開発に繋がることにもなった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: トヨタ自動車は1955年（昭和30年）に初代トヨペット・クラウンRS型を発表した。前輪独立懸架や低床シャーシなど乗用車専用設計を採用したこのモデルは、それまでトラック並みのシャーシ構造で間に合わせられてきた日本製乗用車のレベルアップに貢献し、当初小型車枠の上限に合わせて1,500 ccであった排気量も、1959年（昭和34年）以降は1,900 ccに拡大され、日本製乗用車の中でも代表的な地位を得ていた。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: クラウンは1962年（昭和37年）に初のフルモデルチェンジを果たし、RS40系となっている。このモデル自体は、アメリカ・フォード社のコンパクトカー「ファルコン」（1960年・）の影響を受けたフラット・デッキ・スタイルを備え、当時の日本の小型乗用車規格一杯のボディ寸法で設計されたもので、エンジンについては初代クラウン同様の1,900 cc級であった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: 初代、2代目のクラウンは、一般向けのオーナーカー用途やタクシー、ハイヤー用途の分野では大きなシェアを占めるようになったが、1960年代初頭の日本では、官公庁や大企業のVIP用公用車については、まだアメリカ製のフルサイズ車（日本では大型乗用車）が主流であった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: トヨタはこの分野に日本製乗用車として進出すべく、RS40系をベースとした大型セダンを1963年（昭和38年）秋の全日本自動車ショウ（東京モーターショー）に参考出品し、翌1964年（昭和39年）4月20日、正式に「クラウン・エイト」として発売した。トヨタ自動車初の3ナンバー車になった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: 型式はVG10型を名乗り、クラウンとは全くの別車種であることが窺える。価格は東京店頭渡しで165万円であった。生産台数は当面年間500台を目標としていた。競合するプリンス自動車の直列6気筒2.5リッター車「グランド・グロリア」が皇室・宮内庁向け納入を果たしたのに対し、クラウンエイトは当時の内閣総理大臣である佐藤栄作の公用車に使われるなど、相応に互した実績を上げている。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: 1965年（昭和40年）にはクラウンと共にマイナーチェンジを実施し、普及グレードであるスペシャルと4速フロアシフト付き車が追加発売されたが、2年後の1967年（昭和42年）7月にトヨタ・センチュリーと入れ替わる形で生産を終了している。総生産台数は3,834台。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: その後のクラウンには、1987年（昭和62年）に登場した8代目のマイナーチェンジ時に設定された1UZ-FE（3,968 cc）エンジン搭載車までV型8気筒エンジンは設定されなかった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: 最大の特徴として、日本製乗用車初の水冷V型8気筒エンジン（OHV　2,599 cc 115 PS）を搭載したことが挙げられる。エンジンはオールアルミ製であった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: ボディ構造も特徴的なものであった。デザインと基本構成は、サブフレームをベースとしてセミモノコックボディと組み合わせるRS40系クラウンのレイアウトを踏襲したが、全長を120 mm伸ばした4,720 mm（RS40系は4,610 mm）に、全幅を150 mm広げた1,845 mm（RS40系は1,695 mm）とし、一回り大きなボディサイズとなっていた。全幅では近年のクラウンで最大幅を誇っていた先代200系マジェスタでも1,810 mmであり、現在のところクラウンエイトが歴代クラウンの史上最大である。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: 1963年（昭和38年）2月に発売されたセドリック・スペシャル（日産）や同年5月に発売されたグランド・グロリア（プリンス）など、競合する国産最上級車が、既存のボディはそのまま、もしくはホイールベースを若干伸ばしただけで、エンジンを2.5/2.6リッター級に拡大したものであったのに対し、クラウンエイトは本格的な大型車らしいプロポーション、および居住性を備えていた点が長所であった。「シートを倒して麻雀ができるほど」のゆとりがあったという。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: また、2速トヨグライド（オートマチックトランスミッション）、パワーステアリング、パワーウィンドウ、電磁式ドアロック、コンライト（ライト・コントロール）、オートドライブ（クルーズコントロール）といった、当時の日本車としては異例の豪華な装備が全車に採用された。オートドライブは初代クラウンが日本でいち早くオプション採用していたが、このモデルにもオプション装備として用意された。また、前後の三角窓は電動開閉式が採用された。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: ちなみに、装備のひとつだった「電磁式ドアロック」は、後世におけるいわゆる「集中ドアロック」のことではない。ドアを開ける際に軽い力で開けられるよう、ドアのラッチを電磁作動とし、ドアハンドルを単なる電気スイッチとした間接式システムであった。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: このドアシステムには根本的欠点があった。バッテリーがあがると電磁ラッチが作動しなくなり、ドアが開けられなくなってしまったのである。そのためか後年のセンチュリーには受け継がれていない。


title: トヨタ・クラウンエイト

text: この車が売られていた当時、あるサラブレッドに「クラウンエイト」という名前をつけて馬名を日本中央競馬会に申請したが「商品と同じ名前は認めない」として却下され、結局この馬は「エイトクラウン」と名づけられた。この馬は後に阪神3歳ステークスと宝塚記念に勝ち、後にやはり宝塚記念を勝つナオキを生む。


title: 元杲

text: 元杲（げんごう、延喜14年（914年） - 長徳元年2月27日（995年3月30日））は、平安時代中期の真言宗の僧。藤原京家の出身で、父は雅楽助藤原晨省。房号は真言房。延命院僧都とも称される。


title: 元杲

text: 勧学院（藤原氏の大学別曹または諸大寺院が建てた学校）に学んだ後、醍醐寺の元方に師事して出家、また一定（いちじょう）・明珍（みょうちん）らに学んだ。淳祐・寛空に灌頂を受け、安和元年（968年）内供奉十禅師・東宮護持僧となった。天元4年（981年）権律師、天元6年（983年）権大僧都に至った。真言宗の小野・広沢両流に詳しく「具支灌頂儀式」など多くの書物を著し、また祈雨法を修して霊験があったという。自伝として「元杲大僧都自伝」（続群書類従所収）を残している。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: 『土曜ソリトンSIDE-B』（どようソリトンサイド・ビー）は、1995年4月8日から1996年3月23日まで、全43回にわたりNHK教育テレビにおいて、土曜日の深夜の時間帯に放映されていたトーク番組である。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text:
司会はミュージシャンの高野寛と女優の緒川たまきの2人。
ナレーターは、当時、81プロデュースに所属していた福士秀樹が担当していた。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: 毎週、タレントやモデル、ミュージシャン、作家、写真家、映画監督など、様々なジャンルで活躍する著名人をゲストに招き、ゲスト自身のことや、設定されたテーマについてトークを展開するというものだった。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: アナログレコードやカセットテープにA面（SIDE-A）／B面（SIDE-B）があるように、「SIDE-B」をタイトルに冠したこの番組は、流行に乗った旬のゲストを招いたり、あるいはそういったテーマについて語られることはなく、ゲストやテーマは「流行」や「旬」ということからは一歩引いた「B面」的な観点から設定されるという独特な性格の番組であった。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: レギュラーコーナーとして、ミュージシャンで詩人のドリアン助川（現・TETSUYA、明川哲也）による詩の朗読のコーナー、緒川による写真のコーナーが毎回放送され、番組の最後には高野による演奏で締めくくられていた（ゲストがミュージシャンの場合は競演もあった）。他にも「試験に出ない音楽史」という、音楽の教科書には載らない音楽ジャンルを紹介するコーナーもあった。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: 若者向けカルチャー番組としては『YOU』の流れを汲むトーク番組である。。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: 当時の「1年ごとに番組をリニューアルする」というNHK若者向け番組の意向、土曜日と日曜日に分割されていたソリトンシリーズを統合するなど、諸事情により1年で終了。この番組で確立された、若者に人気の著名人へのインタビューというスタイルは『ソリトン』、『トップランナー』へと引き継がれていく。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: 出演した数多くのゲストの中で、元YMOの3人（細野晴臣、高橋幸宏、坂本龍一）がそれぞれ出演した回がことから、最終回である第43回には特別編として、YMOの歴史を追った特集が放映された。


title: 土曜ソリトン SIDE-B

text: そもそものきっかけは、ゲストに電気グルーヴの石野卓球が出演した回である。同じ静岡県出身、同じYMOチルドレンとして洗礼を受けてミュージシャンとなった者同士だった司会の高野が卓球と意気投合。それに弾みをつける形で翌週に坂本がゲストとして出演した。それ以降、徐々にYMOメンバーや関係者（矢野顕子など）も登場するなど、後半はYMO色の強い内容となり、件の最終回の放映となった。


title: 下直筋

text: 下直筋（かちょくきん、、）は、眼球の向きを変える外眼筋のひとつである。


title: 下直筋

text: 視神経を包む総腱輪の下面から起始し、眼球の下面で強膜に停止する。眼動脈の枝である前・後毛様体動脈に栄養される。動眼神経に支配され、収縮すると眼球を下方やや内側寄りに向ける。


title: クリントン・デイヴィソン

text: クリントン・デイヴィソン（Clinton Joseph Davisson, 1881年10月22日 - 1958年2月1日）はアメリカ合衆国の物理学者である。1927年、レスター・ジャマー（Lester Halbert Germer, 1896年 - 1971年）と共に、ニッケル単結晶による電子線の回折を確認した。これはルイ・ド・ブロイの物質波の予測を確認したものである。1937年、別に電子線の回折実験に成功したジョージ・パジェット・トムソンとともにノーベル物理学賞を受賞した。


title: クリントン・デイヴィソン

text: デイヴィソンは、イリノイ州のブルーミングトンで生まれた。1902年にシカゴ大学に入学してロバート・ミリカンのもとで学んだが経済的事情で学業を続けられず、就職した。ミリカムの推薦で大学の教官などを務めながら1908年シカゴ大学を卒業した。1911年プリンストン大学で学位を得た。第一次世界大戦が始まると、ウェスタン・エレクトリック研究所（後にベル研究所）で働くようになった。1930年代からは電子線の技術・応用面の研究を行った。1946年までベル研究所で働いた。


title: クリントン・デイヴィソン

text:
ベル研究所でディヴィソンらはド・ブロイが物質波の考え方を発表する前から、ニッケルなどの金属に電子線をあててその反射を調べる実験を行っていたが、ニッケルを熱処理して再結晶させた時、回折現象が顕著に表れることを発見した。
1928年にアメリカ科学アカデミーからコムストック賞、1931年にフランクリン協会からクレソン・メダル、1935年王立協会からヒューズ・メダルを受賞している。


title: 殺しの烙印

text: 『殺しの烙印』（ころしのらくいん）は鈴木清順監督、宍戸錠主演の1967年6月15日公開の日本映画。併映作品は西村昭五郎監督『花を喰う蟲』。日活の成人映画として公開された。


title: 殺しの烙印

text: 公開時のキャッチフレーズは「色、欲、裏切り…むせかえる肌と硝煙が奏でる殺しのシンフォニー!!」。


title: 殺しの烙印

text: 日活は当時、映画館から客足が遠のく梅雨時にはエロ作品とアクの強いハードボイルド作品を二本立て興行するのが通例になっており、本作品もエロティシズムを前面に押し出した『花を喰う蟲』が最初に作られて、その併映作品として急遽企画されたものだった。


title: 殺しの烙印

text: 鈴木は、この企画を1966年に結成された脚本家グループ・具流八郎のシナリオで映画化することを決定。中心人物だった大和屋竺が「殺し屋の世界ランキング」というアイディアをまず立ててハードボイルド・タッチの前半部分を書き、他のメンバーがそれに話を加えていくという方式をとった。また、一部の場面でギャビン・ライアル『深夜プラス1』、リチャード・スターク『悪党パーカー/人狩り』を参考にしている。


title: 殺しの烙印

text: 作品中には小川万里子ら女優のヌードが随所に登場するが、それらは公開当時画面半分を隠すほどの大げさな黒ベタによって塗りつぶされていた。DVDや関連書籍のインタビューによると、最初はフィルムに直接白い矢印を書き、その矢印が自粛個所を追いかけながら隠すというものだったらしい（しかし、これは会社から無断でお蔵入りにされた。ワイズ出版『清順スタイル』によると清順含む製作に関わった者は市販されているソフトをインチキ「殺しの烙印」と呼んでいる）。この修正の役割を大きく逸脱した芸術的な黒ベタを愛するファンもいるが、現行DVD、フィルムセンター収蔵版、2007年5月14日にWOWOWで放映された版は一切の修正が入っていない「完全版」である（DVDには修正入りも収録されている）。


title: 殺しの烙印

text: 完成した作品は批評家や若い映画ファンに熱狂的に支持されたが、当時の日活社長・堀久作は完成した作品を観て激怒。翌1968年の年頭社長訓示において、本作品を「わからない映画を作ってもらっては困る」と名指しで非難し、同年4月には、鈴木に対し電話で一方的に専属契約の打ち切りを通告した。一方、日活は、川喜多和子が主宰するシネクラブ研究会に対しても鈴木清順作品封鎖と称してフィルムの貸し出しを拒否し、解雇事件とフィルム貸し出し拒否を不服とした映画人や大学生有志による「鈴木清順問題共闘会議」が結成されて、映画界を巻き込んだ一大騒動に発展した。


title: 殺しの烙印

text: この問題は結局、鈴木の日活提訴により法廷に持ち込まれ、1971年に日活との間で和解が成立したが、鈴木は1977年に松竹で『悲愁物語』を監督するまで約10年間のブランクを送ることとなる。なお、この空白期間中に具流八郎または大和屋の単独により『続・殺しの烙印』のシノプシスが書かれているが、これは野田三郎という、まったく違う主人公が殺し屋の物語で、2001年に本作品の続編と銘打って公開された『ピストルオペラ』とはまったく別のストーリーである。


title: 殺しの烙印

text: 2007年になってようやくディスクユニオンからサウンドトラックが発売された。


title: 殺しの烙印

text: 殺し屋がランキングされ、すべての殺し屋がナンバー1になろうとしのぎを削る世界。ナンバー3の花田五郎は、ある人物の護送を依頼され、その任務中にナンバー4の高とナンバー2の佐倉を倒してナンバー2の座を獲得する。しかし、栄光の座についたのも束の間、部屋中に蝶の死骸を散りばめ自らも死に取り憑かれた謎の女・美沙子に依頼された狙撃に失敗した花田は、彼をナンバー2の座から蹴落とそうとする殺し屋たちの追撃を受ける羽目になる。挑戦者をすべて倒した花田の前に最後の敵として現れたのは、正体不明の伝説の殺し屋ナンバー1だった。


title: 殺しの烙印

text:
『映画「殺しの烙印」オリジナル・サウンドトラック』のタイトルで発売され、当時の宣伝文案、宣伝ポイント、放送文案、トラックシートなどが掲載されている。
以下はボーナストラック。『殺しの烙印』の続編。シナリオ執筆中に制作中止が決定となる。Petit Grand Publishing刊『STYLE TO KILL─殺しの烙印 VISUAL DIRECTORY─』にシノプシスが掲載されている。内容につながりはない。プロットは大和屋竺、田中陽造、曽根中生。


title: 日高義樹のワシントン・リポート

text: 『日高義樹のワシントン・リポート』（ひだかよしきのワシントン・リポート、英題: Hidaka Report）は、テレビ東京系列で毎月1回日曜日に放送されていた、アメリカ・ワシントンを中心とする保守的な視点に基づくインタビュー・討論番組で、日高義樹の冠番組である。1995年10月1日放送開始、2011年3月20日に全186回をもって終了。


title: 日高義樹のワシントン・リポート

text: この番組は、アメリカ・ワシントンの「ハドソン研究所」の客員首席研究員で国際政治ジャーナリストの日高義樹がアメリカの現状を追い、共和党の政治家や、同党を支持・賛同的立場の有識者をゲストに招き、毎回のテーマに沿って対談方式で放送される。通常は英語で対談し、日本語字幕スーパーで放送される。


title: 日高義樹のワシントン・リポート

text: またアメリカ海軍などの潜水艦や航空母艦にも同乗取材を行う事もあり、原子力空母「ロナルド・レーガン」やオハイオ級原子力潜水艦に同乗取材を行ったこともある。


title: 日高義樹のワシントン・リポート

text: 毎年1月の放送はヘンリー・キッシンジャー元国務長官を招き、当年以降の日本を含む国際情勢について対談を行うのが恒例になっていて、最終回には16年間に18回出演したと日高も振り返った。またディック・チェイニー元副大統領も出演したことがあった。


title: 日高義樹のワシントン・リポート

text: 番組のオープニング（メインテーマ）は、Network Music Ensembleの「Sports Central」である。またオープニング映像は番組開始以来一度も変更されなかった。


title: 日高義樹のワシントン・リポート

text: 2011年7月のアナログ放送終了に向けて各番組がハイビジョン化される中、本番組はハイビジョン化されずに終了となった。ただしレターボックス化以降、左右に明るさを彩ったグレーのサイドパネルが付けられていた。なお、後継番組の『ワシントンの日高義樹です』ではハイビジョン化されている。テレビ東京（製作局）、テレビ北海道、テレビ愛知、テレビ大阪、テレビせとうち、TVQ九州放送（以上、同時ネット）、BSジャパン（時差ネット）


title: ため息 (アルバム)

text:
『ため息』（ためいき）は、柴田淳の2枚目のスタジオ・アルバム。2003年2月26日にDreamusicから発売された。
（規格品番はMUCD-1067）


title: ため息 (アルバム)

text:
前作『オールトの雲』発売から約1年の時を経て発売された2枚目のアルバム。地道な地方活動もあり、次第に柴田淳の名前が全国区になってからの発売であった。このアルバムまで、デビューからCDリリース毎にオリコンチャート最高位を連続して更新した。
この頃はアルバム発売まで3ヶ月ごとにシングルリリースを繰り返していた。そのためかアルバムは収録曲はシングル収録曲が多数を占めている。


title: 内側直筋

text: 内側直筋（ないそくちょくきん、英語：medial rectus muscle、ラテン語：musculus rectus medialis）は、眼球の向きを変える外眼筋のひとつである。視神経を包む総腱輪の内側面から起始し、眼窩の内側壁に沿って走り、眼球の内側で強膜に停止する。眼動脈の枝から栄養をもらっている。動眼神経に支配されており、収縮すると眼球を内側に向ける。


title: 黄犬契約

text: 黄犬契約（おうけんけいやく、こうけんけいやく）とは、雇用者が労働者を雇用する際に、労働者が労働組合に加入しないこと、あるいは、労働組合から脱退することを雇用条件とすることをいう。


title: 黄犬契約

text: 労働基本権を雇用者が制限するものであり、不当労働行為として禁止されている。日本では労働組合法第7条で禁止が明文化されている。


title: 黄犬契約

text: この語は英語の'yellow-dog contract'に由来する。'yellow dog'には「卑劣なやつ」という意味があり、労働者の団結を破り、使用者の圧力に屈する形で雇用契約を結ぶ行為を非難するニュアンスが込められている。戦前の日系移民の勤務態度を暗喩しているとも言われる。黄犬契約はアメリカでは1932年に最高裁判所で無効という判例が出された。


title: 黄犬契約

text: なお、自衛隊員、警察職員、消防職員、海上保安庁職員、刑事施設職員が労働組合を結成や加入を禁止することを条件に雇用条件とすることは自衛隊法第64条第1項、国家公務員法第108条の2第5項、地方公務員法第52条第5項により合法である。


title: 外側直筋

text: 外側直筋（がいそくちょくきん、英語：lateral rectus muscle、ラテン語：musculus rectus lateralis）は、眼球の向きを変える外眼筋のひとつである。視神経を包む総腱輪の外側面から起始し、眼窩の外側壁に沿って走り、眼球の外側で強膜に停止する。眼動脈の枝である前・後毛様体動脈に栄養される。外転神経に支配され、収縮すると眼球を外側に向ける。外転神経の麻痺により外側直筋が収縮しなくなると、耳側に複視（ものが2つに見える）が現れる。これは頭蓋内圧亢進の徴候としてしばしば現れる。


title: 頼源

text: 頼源（らいげん、? - 寿永2年2月24日〈1183年3月19日〉）は、平安時代後期の絵仏師。父は頼助。


title: 頼源

text: 1142年（康治元年）藤原忠通の発願により葉衣観音を描き、1149年（久安5年）延勝寺供養の際の勧賞で父の功績を譲られて法橋に任じられ、その後は法眼に昇任した。両界曼荼羅や阿弥陀如来像など多くの画を描いたことが伝えられているが、遺品は残されていない。


title: 下斜筋

text: 下斜筋（かしゃきん、、）は、眼球の向きを変える外眼筋のひとつである。


title: 下斜筋

text: 眼窩の前縁内側寄りから起始し、眼球の外側を抱きこむように走って眼球の上面外側寄りで強膜に停止する。6つの外眼筋のうちで唯一、起始が総腱輪からでない。眼動脈の枝に栄養される。動眼神経に支配され、収縮すると眼球を上外側方に向ける。


title: ヘリオス酒造

text: ヘリオス酒造株式会社（ヘリオスしゅぞう）は、1961年、ラム酒の製造から始まった、沖縄県名護市に本社を置く日本の酒造メーカー。


title: ヘリオス酒造

text: 6種類の酒類製造免許（泡盛、リキュール、ウィスキー、スピリッツ、発泡酒、地ビール）を取得している総合酒類メーカーである。また日本国内では数少ない、独自のラム酒の製造を行う一社でもある。


title: 西琳寺

text: 西琳寺（さいりんじ）は大阪府羽曳野市古市二丁目にある高野山真言宗の仏教寺院。山号は向原山。本尊は薬師如来立像。


title: 西琳寺

text: 西琳寺は、7世紀前半に百済系渡来人の王仁博士の後裔である西文氏（かわちのふみ）により創建されたとみられる。創建時は現在よりも一回り大きい寺域（東西109m、南北218m）を有し、難波宮と飛鳥を結ぶ日本最古の街道である竹内街道に面していた。境内の庭に置かれた高さ2m近い塔礎石は重量は27tを超え、塔礎としては飛鳥時代最大のものである。創建時の伽藍は、塔を東、金堂を西に配する法起寺式伽藍配置とみられる。境内からは創建時の建物の屋根を飾っていた鴟尾（しび）が出土している。


title: 西琳寺

text: 寺の歴史に関しては『西琳寺文永注記』（一名『西琳寺縁起』、『続群書類従』所収）という文献がある。これは、鎌倉時代の文永8年（1271年）、惣持（叡尊の甥とされる）という僧が当時の寺に残っていた古文書、金石文などをもとに編纂したものである。同書に所引の「天平十五年十二月晦日記」（天平15年は743年）という記録は、西琳寺の創建を欽明天皇の乙卯年（欽明20年・559年）のこととするが、上田睦は境内出土瓦の型式編年等から、干支が一巡した60年後の推古天皇の乙卯年（欽明27年・619年）を実際の創建年とする説を取る。また、笹川尚紀も西文氏が欽明天皇と近い氏族で、欽明天皇の没後50年の前年にあたる推古天皇の乙卯年に欽明天皇の追善のために創建したとする説を取る。


title: 西琳寺

text: 安土桃山時代の兵火と明治時代の廃仏毀釈により中世以前の堂塔ほぼ全てを喪失した。


title: ドン・ヘンリー

text: ドン・ヘンリー（Donald Hugh Henley, 1947年7月22日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州出身のドラマー、歌手。カントリー・ロック・バンド、イーグルスのメンバーとして知られる。


title: ドン・ヘンリー

text: 「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において第87位。


title: ドン・ヘンリー

text: 「Q誌の選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」において第85位。


title: ドン・ヘンリー

text: リンダ・ロンシュタットのバック・バンドを経て、1971年にイーグルス結成。グレン・フライとともにイーグルスのレコード・デビュー時から在籍するオリジナル・メンバーの一人。バンド内においては主要ソングライター、ドラマー、そしてヴォーカリストとして活躍した。最近はヴォーカリストとしての面が比重が多くなっており、ドラムを演奏することは少なくなっている。


title: ドン・ヘンリー

text: 1980年、イーグルスの活動が停止。1981年10月、スティーヴィー・ニックスとの連名でシングル「レザー・アンド・レース」を発表。全米6位を記録。


title: ドン・ヘンリー

text: 1982年8月、ファースト・アルバム『』発表。1984年のシングル「The Boys of Summer」は、全米5位を記録し、グラミー賞のベスト・ロック・ボーカル（男性）部門を受賞。


title: ドン・ヘンリー

text: 1989年のアルバム『エンド・オブ・ジ・イノセンス』には、ブルース・ホーンズビー、テイク6、アクセル・ローズ、ウェイン・ショーター 等が参加。同作で再びグラミー賞ベスト・ロック・ボーカル部門を受賞した。


title: 外眼筋

text: 外眼筋（がいがんきん、extraocular muscles）とは、眼球の向きを変える筋肉の総称である。別名、眼球移動筋。外眼筋に含まれる6つの筋肉と、それぞれが収縮したときに眼球が動く向きを表に示す。なお解剖学における方向の表現に注意されたい。


title: 外眼筋

text: 眼球の向きを変える運動（眼球運動）は、どれか1つの筋肉が単独で収縮するのではなく、ほとんどの場合は6つの協調によってなされる。6つの筋肉はいずれも眼動脈の枝で栄養される。下斜筋以外の5つは、視神経が眼窩先端部（orbital apex）に出るところを取り巻く総腱輪から起始して、6つとも眼球表面の強膜に停止する。上直筋、下直筋、内側直筋、下斜筋は動眼神経が支配する。上斜筋は滑車神経、外側直筋は外転神経が支配する。動眼神経支配の上眼瞼挙筋を外眼筋に含めることもある。


title: 外眼筋

text: 支配神経のいずれかが麻痺すると、眼球運動が障害され、複視（ものが2つに見える）などの症状が現れる。外転神経麻痺による外側直筋麻痺は頭蓋内圧亢進の症状として現れることが多い。動眼神経麻痺は内頸動脈と前交通動脈が分岐する部分の動脈瘤を強く示唆する。眼球運動障害はいずれも脳の障害、神経変性疾患、重症筋無力症などを示唆するので診断価値が大きい。また外眼筋の麻痺により眼球突出（目が飛び出る）を呈することもあり、これは頭蓋形成の先天異常、バセドウ病のほかでは内頸動脈海綿静脈洞瘻を示唆する。


title: ダンススマートリー

text: ダンススマートリー ("") はカナダの競走馬である。母クラッシーンスマートはカナダの2歳牝馬チャンピオン、父方の祖父はカナダの歴史的名馬ノーザンダンサーである。牝馬ながらカナダ三冠馬になり、カナダ生産馬として初めてブリーダーズカップに優勝した。


title: ダンススマートリー

text: 半弟にフィリップHアイズリンハンデキャップ（アメリカG1）優勝馬で種牡馬としても活躍したスマートストライクなどがいる。


title: ダンススマートリー

text: 2歳時はナタルマステークスに優勝した他、遠征先のアメリカ合衆国でブリーダーズカップ・ジュヴェナイルフィリーズで3着に入着。


title: ダンススマートリー

text: 翌3歳時は8戦して無敗を通し、シリーンステークスに勝利するとクイーンズプレート、プリンスオブウェールズステークス、ブリーダーズステークスの3競走に優勝し、牝馬として2頭目のカナダ三冠馬となった。また、カナディアンオークスにも優勝している。年末には二度目のブリーダーズカップ遠征で、並み居る強豪を打ち破りブリーダーズカップ・ディスタフに優勝、カナダ生産馬として初めての勝利になった。


title: ダンススマートリー

text:
翌年もう4戦し、引退している。
ダンススマートリーは繁殖牝馬としても、日本に輸入されたスキャターザゴールド等の産駒を輩出している。また、スキャターザゴールドとはクイーンズプレートとプリンスオブウェールズステークス、ダンススルーザドーンとはクイーンズプレートとカナディアンオークスを共に母仔制覇する珍しい記録を達成している。2007年8月死亡。


title: オイル語

text: オイル語（）、または「オイル諸語」（）は、中世時代の北フランスで話されていた俗ラテン語の末裔たる諸言語の総称。


title: オイル語

text: 現代のいわゆるフランス語が、イル・ド・フランスで使われていたオイル語の一種（フランシア語）から発達したものであるがゆえに、「古フランス語」と同義のごとくに扱われることもあるが、実際には、フランシア語はオイル諸語の中の一言語（もしくは一方言）に過ぎなかった。


title: オイル語

text: ワロン語などのバリエーションは近世・近代においてフランス語の方言として処理されたが、その言語的差異は明らかに独立言語としての特徴を有している。未だ続けられるフランスの強圧的な言語政策によって危機に瀕するこれらの言語は、地方で母語として使われている。


title: オイル語

text:
なお、「オイル（諸）語」（）という名称は本来、南フランスの諸言語を指す呼称「オック（諸）語」（）と対を成して使われてきたものである。両者諸言語の間にはさまざまな違いが見てとれるが、とくに目をひく単語、すなわち日本語の「はい」・英語の yes に相当する北仏の oïl、南仏の oc に着目して、「oïl の言葉」「oc の言葉」というように大ざっぱな区別としたものであった。
オイル語の流れをひく現代フランス語の oui 「はい、yes」は、この oïl の転訛、もしくは変異形であるということになる。上記の言語はいずれもフランス語の方言ではなく兄弟言語であり、地方言語である。学術的には保護されるべきであるが、フランスはヨーロッパ地方言語・少数言語憲章に署名していないので、オック語やフランコプロヴァンス語ともども話者の高齢化が進んでしまっている。


title: 琉球セメント

text: 琉球セメント株式会社（りゅうきゅうセメント、英称："Ryukyu Cement Co., Ltd."）は、沖縄県浦添市に本社を置くセメントの製造会社。


title: 琉球セメント

text:
沖縄県唯一のセメントの製造会社である。かつては宇部興産の持分法適用対象の関連会社（発行済株式の45%強を所有）であったが、太平洋セメント、宇部三菱セメントの発足に伴い沖縄県内におけるセメント市場が極端な寡占状態に陥り、独占禁止法に抵触するとの公正取引委員会の指摘に従い、宇部興産が出資比率の引き下げを行ったために現在では宇部興産の関連会社ではなくなっている。
なお、現在でも宇部興産の代理店業務を行うほか、取締役に同社OBを受け入れている。


title: 琉球セメント

text: 辺野古埋め立てに伴って、所有する港から土砂を搬出することに協力している。その際、敷地の周りにレーザーワイヤー（カミソリ刃がついた鉄条網）を設置し、批判され、撤去した。


title: Joy (YUKIのアルバム)

text: 『joy』（ジョイ）は2005年2月23日にリリースされたYUKIの3枚目のアルバム。


title: はぁと日和

text: はぁと日和（ - びより）は、福岡市のRKB毎日放送で毎週土曜日の17:30～18:00に放送されていたドキュメンタリー番組である。JNN九州6局のブロックネット番組で、正式タイトルは「フランソアスペシャル はぁと日和」。福岡県に本社を置くパンメーカー、フランソアの一社提供番組。


title: はぁと日和

text: 2005年4月2日に番組がスタート。毎回、九州地方各県から様々な夫婦を紹介。番組は、夫婦の「家族」「思いやり」「絆」「愛」をキーワードに、笑いあり、涙ありの内容だった。コンセプトとしては、テレビ朝日系列で放送されている「人生の楽園」に非常に似ている。


title: はぁと日和

text: RKBでの2006年3月25日放送分をもって最終回となり、「フランソアスペシャル」としてはRKBは土曜9:25～9:55に放送時間を移し、「黄金ディッシュ」に引き継がれた。


title: カシン型駆逐艦

text: カシン型駆逐艦（）は、ソビエト連邦海軍・ロシア海軍が運用する警備艦・大型対潜艦・大型ミサイル艦の艦級に対して付与されたNATOコードネーム。ソ連海軍での正式名は61型大型対潜艦（）。また改良型として61M型および61MP型も開発され、こちらは改カシン型と称された。


title: カシン型駆逐艦

text: ソ連海軍初の新造ミサイル駆逐艦であるとともに、世界で初めてエンジンを全てガスタービンとした艦級として知られており、1960年代から1970年代にかけて20隻が就役し、艦隊のワークホースとして活躍した。1974年に1隻が事故で失われ、またほとんどが1980年代末から1990年代にかけて退役したが、2013年現在も、01090型として改修された1隻が運用を継続している。


title: カシン型駆逐艦

text: 冷戦構造の成立当初、ソ連海軍は西側の空母機動部隊の侵入阻止を主任務として構想していた。しかし1960年前後より、アメリカ海軍をはじめとする北大西洋条約機構（NATO）諸国軍において潜水艦発射弾道ミサイル搭載原子力潜水艦（SSBN）の配備が進展しつつあり、これへの対抗策が急務となった。


title: カシン型駆逐艦

text: 1956年、新しい対潜・防空警備艦に関する戦術・技術規則が承認され、これに基づいて本型の開発が開始された。開発は第53中央設計局（）によって行われ、技術案は1958年に承認された。これに基づき、1959年9月15日、1番艦「コムソモーレツ・ウクライーヌィ」が起工された。


title: カシン型駆逐艦

text: なお、同艦の建造中の1961年12月30日、ソ連共産党政治局および閣僚会議は、第1180号-510議決により、従来のソ連海軍で採択されてきた対水上・対地火力投射というドクトリンを廃し、かわって対潜戦を重視することを正式に決定した。またこれを受けて、1966年5月19日、新艦種として大型対潜艦（）が創設され、本型もこちらに種別変更されている。


title: カシン型駆逐艦

text: 本型の設計の最大の特徴が、オール・ガスタービン推進方式の採用であり、これは外洋型の艦船としては世界初の試みであった。4基のM8Eガスタービンエンジン（単機出力）が2基ずつ、COGAG方式で左右両舷のスクリュープロペラ計2軸に配されている。ただし単機種4基による構成であったことから、もっとも低出力の時でも18,000馬力のガスタービンを運転し、しかももう片方の軸機は抵抗となるなど、特に低速時の燃費に問題があった。


title: カシン型駆逐艦

text: 船型としては平甲板型が採用されており、また速力確保のため、58型ミサイル巡洋艦（キンダ型）と同様、船体はSHL-4高張力鋼（耐力30kgf/mm）、上部構造などには広範にアルミニウム・マグネシウム合金を採用して軽量化を図っている。


title: カシン型駆逐艦

text: 戦術・技術規則では、本型の主任務は、作戦小艦隊の一員として行動し、攻撃機・巡航ミサイルに対する防空、および対潜掩護を実施することとされていた


title: カシン型駆逐艦

text: 主レーダーとしては、当初はCバンドの対空・対水上レーダーであるMR-300「アンガラー」（NATO名「ヘッド・ネット-A」）が2基搭載された。また1964年以降に起工された艦では、MR-500「クリーヴェル」（NATO名「ビッグ・ネット」）とMR-310「アンガラーA」（NATO名「ヘッド・ネット-C」）を1基ずつの組み合わせに更新されている。またソナーとしては、捜索用の、攻撃用のMG-311「ヴィチェグダ」を組み合わせて搭載している。なおこれは、より大型の対潜・防空艦（1等艦）である1134型（クレスタI型）と同様の装備であった。


title: カシン型駆逐艦

text: なおソナーに関しては、61M/MP型においては新型のMGK-335「プラーチナ」が搭載されており、また01090型では後部76mm連装砲とバーターにMGK-300「ルビーン」可変深度ソナーを搭載している。


title: カシン型駆逐艦

text: 防空艦としての主兵装となるのがM-1「ヴォルナ」艦隊防空ミサイル・システム（SA-N-1「ゴア」）である。これは元来、本型および63型原子力巡洋艦（68bis型の派生型; 未成）への搭載を目的に開発されていたにも関わらず、開発が予想以上に順調に進展したことから、本型に先駆けて58型ミサイル巡洋艦（キンダ型）に搭載されて運用が開始されていたものであり、本型では、各16発のミサイルを収容するZIF-101連装発射機が2基、艦の前後の上部構造物上に設置された。そのミサイル射撃指揮装置（GMFCS）としては4R90「ヤタガン」が2基搭載された。また近接防空用として 60口径76mm連装高角砲が採用されたほか、のちに一部の艦ではが、また61M型および61MP型においてはAK-630 30mmCIWSも4基搭載されている。


title: カシン型駆逐艦

text: 一方、対潜艦としての主兵装となる対潜兵器としては、対潜ロケット砲（RBU-6000とRBU-1000）および 5連装533mm魚雷発射管が用いられる。ただし、後の世代の大型対潜艦では必須装備となる対潜ミサイルは搭載していなかった。


title: カシン型駆逐艦

text: 上記のとおり、当初規定された主任務には対水上戦が含まれていなかったこともあり、当初は艦対艦ミサイルは備えていなかった。しかしその後、61M型および61MP型においてはP-15M「テルミート」（SS-N-2「スティクス」）、01090型においては3M24「ウラン」（SS-N-25「スイッチブレード」）と、短射程型の艦対艦ミサイルが4発搭載されている。


title: カシン型駆逐艦

text: なお61M型および61MP型においては、艦尾にヘリコプター甲板が設けられているが、ハンガーは設けられていない。


title: カシン型駆逐艦

text: ソ連海軍向けとしては、1959年から1973年にかけて下記の20隻が建造され、順次に就役した。なお建造番号が1700番台の艦はムィコラーイウの第445造船所、750番台の艦はレニングラードの第190造船所で建造されている。


title: カシン型駆逐艦

text: 「ズデールジャンヌイ」はSSMやヘリコプター甲板を設置するなどの改設計を施した61M型として建造されており、後に「ストローイヌイ」、「スムィシュリョーヌイ」、「スメールイ」、「オグネヴォーイ」、「スラーヴヌイ」の5隻がこれに準じた61MP型として改装された。また1970年代後半、「プロヴォールヌイ」はM-1「ヴォルナー」を撤去してM-22「ウラガーン」を搭載する61E型として改装された。この他、1990年代初頭、「スメトリーヴイ」は可変深度ソナーやSSMを搭載する01090型として改修されている。


title: カシン型駆逐艦

text: なお1980年代、 61M・61MP型をもとにハンガーを常設するとともに電子機器を強化した改良型として61ME型が5隻建造され、インド海軍においてラージプート級駆逐艦として就役した。


title: コーラルバイオテック

text: コーラルバイオテック株式会社は、沖縄県今帰仁村に本社を置く食品メーカーである。黒糖菓子「ちょっちゅね」を製造している。1987年に設立され、工場が今帰仁村仲宗根にあり、東京都千代田区神田美倉町に支社を持つ。


title: グレン・フライ

text: グレン・ルイス・フライ（Glenn Lewis Frey, 1948年11月6日 - 2016年1月18日）は、アメリカミシガン州デトロイト出身のミュージシャン、シンガーソングライター、ギタリスト、キーボーディスト、俳優。1970年代のウェストコースト・ロックを代表するバンド、イーグルスの創設メンバー、リーダーとして著名。


title: グレン・フライ

text: 1970年にドン・ヘンリーと出会い、一緒にリンダ・ロンシュタットのバックアップ・ミュージシャンを務めたことがきっかけで1971年にイーグルスを結成する。イーグルスでは、ギター、キーボード、ボーカルを担当。グループの代表作の多くをヘンリーとともに作詞作曲した。「テイク・イット・イージー」「テキーラ・サンライズ」「過ぎた事」「いつわりの瞳」「ニュー・キッド・イン・タウン」「ハートエイク・トゥナイト」などの曲でリードボーカルを取った。


title: グレン・フライ

text: 1980年イーグルス解散後もソロ・アーティストとして大成功を収め、"The Heat Is On" などのヒットを放った。


title: グレン・フライ

text: イーグルスのメンバーとしてグラミー賞を6回、アメリカン・ミュージック・アワードを5回受賞したほか、イーグルス名義、ソロ名義合わせて24曲をトップ40に送り込んだ。1998年にはイーグルスとしてロックの殿堂入りも果たした。


title: グレン・フライ

text: 1994年にイーグルスを再結成。


title: グレン・フライ

text: 2016年1月18日、リウマチ性関節炎や肺炎による合併症により死去。67歳没。


title: グレン・フライ

text: 括弧内はビルボードの順位。


title: ゲイ (中国神話)

text: 羿（げい、）は、中国神話に登場する人物。后羿（こうげい、）、夷羿（いげい）とも呼ばれる。 弓の名手として活躍したが、妻の嫦娥（姮娥とも書かれる）に裏切られ、最後は弟子の逢蒙によって殺される、悲劇的な英雄である。


title: ゲイ (中国神話)

text: 羿の伝説は、『楚辞』天問篇の注などに説かれている太陽を射落とした話（射日神話、大羿射日）が知られるほか、その後の時代の活躍を伝える話（夏の時代の羿の項）も存在している。名称が同じであるため、前者を「大羿」、後者を「夷羿」や「有窮の后羿」と称し分けることもある。


title: ゲイ (中国神話)

text: 日本でも古くから漢籍を通じてその話は読まれており、『将門記』（石井の夜討ちの場面）や『太平記』（巻22）などに弓の名手であったことや太陽を射落としたことが引用されているのがみられる。


title: ゲイ (中国神話)

text: 天帝である帝夋（嚳ないし舜と同じとされる）には羲和という妻がおり、その間に太陽となる10人の息子（火烏）を産んだ。この10の太陽は交代で1日に1人ずつ地上を照らす役目を負っていた。ところが帝堯の時代に、10の太陽がいっぺんに現れるようになった。地上は灼熱地獄のような有様となり、作物も全て枯れてしまった。このことに困惑した帝堯に対して、天帝である帝夋はその解決の助けとなるよう天から神の一人である羿をつかわした。帝夋は羿に紅色の弓（彤弓）と白羽の矢を与えた。羿は、帝堯を助け、初めは威嚇によって太陽たちを元のように交代で出てくるようにしようとしたが効果がなかった。そこで仕方なく、1つを残して9の太陽を射落とした。これにより地上は再び元の平穏を取り戻したとされる。


title: ゲイ (中国神話)

text: その後も羿は、各地で人々の生活をおびやかしていた数多くの悪獣（窫窳、鑿歯、九嬰、大風、修蛇、封豨）を退治し、人々にその偉業を称えられた。


title: ゲイ (中国神話)

text: 自らの子（太陽たち）を殺された帝夋は羿を疎ましく思うようになり、羿と妻のを神籍から外したため、彼らは不老不死ではなくなってしまった。羿は崑崙山の西に住む西王母を訪ね、不老不死の薬を2人分もらって帰るが、嫦娥は薬を独り占めにして飲んでしまう。嫦娥は羿を置いて逃げるが、天に行くことを躊躇して月（広寒宮）へしばらく身をひそめることにする。しかし、羿を裏切ったむくいで体はヒキガエルになってしまい、そのまま月で過ごすことになった（嫦娥奔月の項も参考）。


title: ゲイ (中国神話)

text: なお、羿があまりに哀れだと思ったのか、「満月の晩に月に団子を捧げて嫦娥の名を三度呼んだ。そうすると嫦娥が戻ってきて再び夫婦として暮らすようになった。」という話が付け加えられることもある。


title: ゲイ (中国神話)

text: その後、羿は狩りなどをして過ごしていたが、家僕の逢蒙（ほうもう）という者に自らの弓の技を教えた。逢蒙は羿の弓の技を全て吸収した後、「羿を殺してしまえば私が天下一の名人だ」と思うようになり、ついに羿を撲殺してしまった。このことから、身内に裏切られることを「羿を殺すものは逢蒙」（逢蒙殺羿）と言うようになった。


title: ゲイ (中国神話)

text: 別に伝えられているのは、『路史』の「夷羿伝」などや『春秋左氏伝』などにあるもので夏王朝を一時的に滅ぼしたという伝説である。こちらの伝説ではおもに后羿（こうげい）という呼称が用いられている。堯と夏それぞれの時代を背景にもつ2つの伝説にどういった関わりがあるのかは解明されていない部分がある。白川静は、後者の伝説は羿を奉ずる部族が、夏王朝から領土を奪ったことを示しているとしている。


title: ゲイ (中国神話)

text: 羿は子供の頃に親とともに山へ薬草を採取に出かけたが山中ではぐれてしまい、楚孤父（そこほ）という狩人によって保護される。楚孤父が病死するまで育てられ、その間に弓の使い方を習熟した。その後、弓の名手であった呉賀（ごが）からも技術を学び取り、その弓の腕をつかって羿は勢力を拡大していったとされる。


title: ゲイ (中国神話)

text: 太康（3代目の王）の治世、太康は政治を省みずに狩猟に熱中していた。羿（有窮氏）は、武羅・伯因・熊髠・尨圉などといった者と一緒に、夏に対して反乱を起こし、相（5代目の王）を放逐して夏王朝の領土を奪った。羿は王（后）として立ち、有窮国として諸侯を支配下に置くこととなる。しかしその後の羿は、という奸臣を重用し武羅などの忠臣をしりぞけ、政治を省みずに狩猟に熱中するようになり、最後は寒浞によって殺され、妻であった玄妻（純狐氏）も奪われてしまった。


title: 宥快

text: 宥快（ゆうかい、興国6年/貞和元年（1345年）- 応永23年7月17日（1416年8月10日））は、南北朝時代から室町時代中期にかけての真言宗の学僧。父は藤原実光とされるが定かではない。字は性厳。京都の出身。


title: 宥快

text: 19歳で高野山に上り宝性院信弘について密教を学び、1374年（応安7年・文中3年）師の跡を継いで宝性院の院主となった。さらに山城国山科安祥寺の興雅に師事して安祥寺流を受け、高野山における密教の学問（事相）を大成した。宥快の学派は宝門と呼ばれ、長覚の寿門と高野山の密教学を二分し、真言宗内では根来寺の頼瑜や東寺の杲宝と並び称された。


title: 宥快

text: 密教の一派「立川流」を批判した書、『宝鏡鈔』を著したことでも知られる。


title: 沖縄県道175号兼城港線

text: 沖縄県道175号兼城港線（おきなわけんどう175ごう かねぐすくこうせん）は沖縄県島尻郡久米島町兼城と久米島の海の玄関である兼城港とを結ぶ一般県道。総延長はたった98mで沖縄県内の国道・県道の幹線道路では2番目に短い。


title: 結核菌

text: 結核菌（けっかくきん、"Mycobacterium tuberculosis"、ヒト型結核菌）は、ヒトの結核の原因となる真正細菌。1882年、細菌学者ロベルト・コッホにより発見された。ヒトの病原菌としては、コッホの原則に基づいて病原性が証明された最初のものである。グラム陽性桿菌である抗酸菌の一種であり、細胞構造や培養のための条件など多くの点で他の一般的な細菌と異なる。特に、ミコール酸と呼ばれる特有の脂質に富んだ細胞壁を持つため消毒薬や乾燥に対して高い抵抗性を有する。保菌者の咳やくしゃみなどの飛沫、あるいはそれが乾燥したものを含むほこりなどから空気感染して、肺胞マクロファージの細胞内に感染し、肺結核をはじめとする各種の結核の原因となる。


title: 結核菌

text: 結核菌は、マイコバクテリウム科マイコバクテリウム属に属し、他のマイコバクテリウム属細菌とともに抗酸菌と呼ばれる細菌群の一種である。芽胞、鞭毛、莢膜を持たない、大きさ2-4 x 0.3-0.6 µmの好気性桿菌である。


title: 結核菌

text: 細胞壁にミコール酸と呼ばれる脂質を多量に含有し、通常のグラム染色では染まりにくく結果が安定しないため、グラム不定と呼ばれることもある。ただし、細胞壁の構造と加温グラム染色法からグラム陽性菌として分類するのが一般的である。一方、媒染剤を加えて加温しながら染色を行うチール・ネールゼン染色などの強力な方法を用いると、染色が可能になるだけでなく、一旦染まった色素液が脱色されにくいという特徴を持ち、強い脱色剤である塩酸アルコールに対しても脱色抵抗性を示す。この染色法を抗酸性染色と呼び、本法で染色されるマイコバクテリウム属は抗酸菌（acid-fast bacteria, この場合のfastは「退色しない」「固定された」の意）とも呼ばれている。抗酸菌は、増殖の遅い（コロニーが肉眼で判別可能なまで増殖するのに1週間以上かかる）遅発育菌群 (slow growers) と、増殖の早い迅速発育菌群 (rapid growers)、培養不能菌（らい菌のみ）の3つに大別される。結核菌はこのうち遅発育菌群に属し、分離培養には3週間以上かかることがある、


title: 結核菌

text:
結核菌群と癩菌（らいきん）以外の抗酸菌を非結核性抗酸菌（古くは非定型抗酸菌）と呼んで区別している。
抗酸菌のうち以下の4種は結核菌群 ("M. tuberculosis" complex) と呼ばれ(1) 37℃で増殖可能だが28℃で増殖しない、(2) 耐熱性のカタラーゼを持つ、などの特徴により抗酸菌と鑑別される。


title: 結核菌

text: 結核菌群の4種はいずれも遅発育菌群であり、培地でのコロニー形成に多大な時間を要するため同定が困難であった。現在は分子生物学的手法を用いて、遺伝子増幅により同定可能となっている。


title: 結核菌

text: 生化学的性状および病原性の点で、4種それぞれに相違点を持つ。このうち、結核菌 ("M. tuberculosis") が結核の原因菌としてヒトへの病原性を示すほか、"M. bovis"と"M. africans"がまれにヒトに感染する。"M. microti"はヒトに対する病原性を持たない。また"M. bovis"を長期間継代培養して弱毒化したものがBCGであり、結核予防のためのワクチン（弱毒生菌ワクチン）として利用されている。


title: 結核菌

text: 結核菌は、ヒトのくしゃみ、咳などで空気中に飛散し、空気感染を引き起こすことが多い。（正確には飛沫核感染である。）結核菌を吸い込んだとしても、免疫がしばらく菌を閉じ込めてしまい、すぐには発症しない。しかし、ほうっておくと、咳や微熱が出る。病状が進行していくと、最悪の場合死に至る。


title: 結核菌

text: 結核菌は2010年代現在でも世界で150万人が死亡する、人間にとって最も病原力の強い細菌のひとつである。この原因は、


title: 結核菌

text: などによる。結核菌は、細菌を殺す人間の主要な免疫細胞であるマクロファージ（食細胞）の中で繁殖できるという、極めて特殊な機構をもつ。この機構は結核菌がマクロファージのリソソームとファゴソームの融合を阻害する能力を持つことによる。ただし、それでも大半の正常な免疫能力をもつ健常者では、T細胞の助けをかりてマクロファージごと細菌を殺して封じ込めるため、無症状か軽い症状で済むが、免疫能力の劣った人間には重い症状が発症する。


title: 結核菌

text:
など。
これらの理由から、結核の診断には数時間〜数日かかる。


title: 滋賀県立彦根工業高等学校

text: 滋賀県立彦根工業高等学校（しがけんりつ ひこねこうぎょうこうとうがっこう）は、滋賀県彦根市南川瀬町に所在する公立の工業高等学校である。略称は「彦工」（げんこう）。


title: 滋賀県立彦根工業高等学校

text:
全日制課程
定時制剛健和協


title: 滋賀県立彦根工業高等学校

text: 当時の校長だった歌崎雄治が、「荒城の月」の作者として有名な土井晩翠の「天地有情」という作品の大ファンだった。そのため「校歌をぜひ土井晩翠さんに作って欲しい」と懇願し、作詞：土井晩翠、作曲：外山國彦という彦根工業高等学校歌が誕生した。


title: 由阿

text: 由阿（ゆあ、正応4年（1291年）- 天授5年/康暦元年（1379年）頃?）は、鎌倉時代後期から南北朝時代にかけての時宗の僧・万葉学者。正しくは由阿 弥陀仏。


title: 由阿

text: 遊行上人2世他阿真教の門弟となり、相模国清浄光寺に住して『万葉集』の研究に没頭した。1365年（貞治4年/正平20年）関白二条良基に招かれ、翌1366年（貞治5年・正平21年）上洛して『万葉集』を講じて自ら著した『詞林采葉抄』を献上した。このとき74歳であった。仙覚の伝統を受け継いで実証的な研究を進め、『拾遺采葉抄』『青葉丹花抄』などを著した。


title: 沖縄県道177号諸見勢理客線

text: 沖縄県道177号諸見勢理客線（おきなわけんどう177ごう もろじっちゃくせん）は沖縄県島尻郡伊是名村諸見と勢理客とを結ぶ一般県道。


title: パロディ音楽

text: パロディ音楽（パロディおんがく）またはパロディミュージック (parody music) とは、パロディによって生まれた音楽である。歌詞の一部（もしくは全て）を改変した「替え歌」などが古くから親しまれてきたが、20世紀末以降は原曲に似たコード進行・あるいはリズムで曲を作ったり、発言や音色などをサンプリングしたものを音源素材として用いたりする等、多種多様な手法が用いられるようになっている。ここでは、日常の事件などをもとにしたパロディ音楽について記す。


title: パロディ音楽

text: パロディを立法で合法化している国もあり、立法による合法化としては権利制限規定を設けている国とフェアユース規定を設けている国がある。


title: パロディ音楽

text: 1956年、ブチャナン&グッドマンの『The Flying Saucer』がヒットする。空飛ぶ円盤発見騒動を題材にした楽曲であり、ブレイク・インという手法を用いてナレーション間に当時のヒット曲などのフレーズを引用している。


title: パロディ音楽

text: 1981年9月10日、アルファ・レコードよりタモリのLP『タモリ3 -戦後日本歌謡史-』が新星堂チェーン限定発売される。同年11月10日、毎日新聞に「タモリLPにクレーム、パロディーは著作権侵害」という記事が掲載される。


title: パロディ音楽

text: 1984年、アル・ヤンコヴィックの『Eat It』がヒットする。


title: パロディ音楽

text: 1991年、嘉門達夫の『替え唄メドレー』がヒットする。


title: パロディ音楽

text: 1999年12月8日、SUPER BELL%27%27Zが鉄道に関する音をもとにしたユニットとしてメジャーデビューする。「鉄道戦隊 レオ☆レンジャー」など、キャラクター物の作品も発表している。


title: パロディ音楽

text: 2002年、国会議員の鈴木宗男により、北方領土の国後島に日本人とロシア人の友好の家が完成したとき、ゼネコンとの談合疑惑が浮上した。そして、「ハウスミュージック」と「ムネオハウス」をかけて、その答弁の様子をパロディにした『ムネオハウス』というパロディ音楽が2ちゃんねるを始めとする電子掲示板やウェブサイトで多く作られた。その後、鈴木自身がイベントに参加するなど、事実上、本人の公認となっている。


title: パロディ音楽

text: 2005年、奈良騒音傷害事件で逮捕された主婦の怒号をもとにして、「ヒップホップ」と「引越し!」の転訛の「Hip Hop Shit!」をかけて、『ムネオハウス』と同じく、電子掲示板やウェブサイトでパロディ音楽が作られた。


title: パロディ音楽

text: 2005年から2007年にかけて、欠陥商品のリコールのコマーシャルナレーションに様々な音楽をBGMとして付けたり、コマーシャルの動画そのものを改造することが一部の電子掲示板で流行した。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: ワールドカップ女子ゴルフ大会（Women's World Cup of Golf）とは例年開催される、女子プロゴルファーによる国・地域別対抗の世界大会である。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: 男子プロゴルファーによるワールドカップの女子版として2005年2月に、20カ国40名の女子プロゴルファーによるダブルス戦として創設された。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: ゴルフの歴史が長い英国（グレートブリテン及び北部アイルランド連合王国）に対しては第1回からグレートブリテンのイングランド代表・スコットランド代表・ウェールズ代表、北部アイルランドのアイルランド代表の計4代表が出場単位として認められているほか第2回から出場している台湾代表に加えて第4回では中国代表が出場するなど国および地域別の対抗戦となっている。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: 大会の格式としてはアメリカツアー（"USLPGA"）および欧州ツアー（"LET"） のシーズン初戦を兼ねており、女子プロゴルフの世界ランキングであるロレックスランキングの評価対象試合である。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: 各国における注目度も高く、2008年度には世界17ヶ国のテレビ局が放映した程（日本では、NTV系列が地上波・BS放送を、日テレG+がCS放送を行った）だが、2008年を最後に開催されていない。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text:
しかし2014年からはLPGAが主導するインターナショナル・クラウンとして事実上の復活開催となる予定。3日間、54ホールのスコア総計で競われる。第4回においては不調選手を好調選手が補い最終日まで各チームが上位逆転の可能性を持てるように、ストロークプレー制の指定日を廃してフォアボール制を採用した。開催曜日は第1 - 4回とも1月ないし2月の週のうち、金曜日から日曜日にかけての3日間が選定されている。
前年10月第2週初日時点でのロレックスランキング上位8ヶ国籍の最上位選手、アメリカツアー（"USLPGA"）の上位4カ国籍の最上位選手、欧州ツアー（"LET"）の上位4カ国籍の最上位選手が属する国・地域がランキング重複を除いた上で出場対象となる。このため本来は16チームが出場対象となるべきところであるが前述の通り英国内4チーム認定、中国・台湾並立などの国・地域対抗の形を取るため実際の出場チーム数は20チーム以上となる。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: 判定対象の上記3ランキングから重複上位ランキングを除いた上で各国・地域の最上位者がチーム代表権者として指名され、そのチーム代表権者が自国・自地域のパートナー選手を指名する。チーム代表権者がやむを得ない事情で出場辞退する場合には辞退する選手が新たな代表権者を指名し、新たな代表権者がパートナー選手を指名する。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: 実例としては2008年度の日本代表権者は判定時ロレックスランキング日本最上位の上田桃子であったが上田が出場辞退し2007年度の全英リコーオープン日本人最高位であった佐伯三貴を新代表権者に指名、佐伯がパートナーとして第3回出場実績をもつ諸見里しのぶに参加を説得しチーム編成を行った。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: またこの選考方法は英国の4地域を個別の評価対象としながら同じくゴルフ競技人口の多い米国を地域分割せずに1国1チームとしていることなどには賛否両論あるものの、米ツアーや欧州ツアーにおける成績に限らず全世界的評価を行っているロレックスランキングを選定基準に用い前年度上位で活躍した選手の属する国・地域に出場資格を与えるという恣意的要素のない合理的な選定法であると言える。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: ゴルフ競技人口の少ない中国は当分の間は同大会への出場はないであろうと見られていたが、2007年度の日本ツアーにおいて新人ながら4勝を挙げた張娜がロレックスランキング上位に入り中国を初出場に導いた。


title: 女子ワールドカップ (ゴルフ)

text: 賞金は総額140万米ドル、優勝賞金28万米ドル（第4回実績）。各順位の賞金とも、各チームに対して与えられ、それぞれのチーム内で2選手が任意に分配する。通常は参加2選手で均等割りする例がほとんどである。


title: 更生保護

text: 更生保護（こうせいほご）は刑事政策上の一分野である。


title: 更生保護

text: 仮釈放制度、保護観察、更生緊急保護、恩赦制度などをその主な内容とする。犯罪や非行といった反社会的な行為をなした者に対し、社会内でさまざまな働きかけをすることにより、再び社会の順良な一員として更生させ、もって社会を防衛する営みをさす。


title: 更生保護

text: 更生保護という語の「保護」が、犯罪者＝加害者を保護する、という意に解釈する向きがある。確かに、「刑を終え、出所した人」の人権を偏見や差別からまもり、社会復帰の機会から排除しないようにするもの、更生保護の一側面であろう。しかし、更生保護法の第一条は、「この法律は、犯罪をした者及び非行のある少年に対し、社会内において適切な処遇を行うことにより、再び犯罪をすることを防ぎ、又はその非行をなくし、これらの者が善良な社会の一員として自立し、改善更生することを助けるとともに、恩赦の適正な運用を図るほか、犯罪予防の活動の促進等を行い、もって、社会を保護し、個人及び公共の福祉を増進することを目的とする」と定められている。このことから、更生保護の「保護」は社会防衛の意であると解することもできる。


title: 更生保護

text: なお、1号から5号まで分類される。


title: 更生保護

text: 2009年度大学入学者より、社会福祉士の指定科目(精神保健福祉士との共通科目扱い)であった「法学」が、「権利擁護と成年後見制度」に変更され、福祉法分野の中でも「成年後見制度」メインの内容となり、同時に、「更生保護制度」が新設科目として設置された（なお、「更生保護制度」は、精保の指定科目と共通ではない）。


title: 更生保護

text: また、2011年度入学者まで、精神保健福祉士の指定科目の1つである「精神保健福祉論」の中で、制度面を扱う内容の中に福祉法に関する内容が含まれていたが、2012年度入学者から適用される指定科目のうち、「精神保健福祉に関する制度とサービス」という科目の中で包括される「制度」側の部分に、明確に「更生保護制度」（保護観察・医療観察を含む）の内容が包括されることになった（上述した、社福士の指定科目である「更生保護制度」と重複する部分があるが、共通科目ではないため、大学の履修科目上も基本的に別科目の扱いとなる）。


title: 京都府立陶板名画の庭

text: 京都府立陶板名画の庭（きょうとふりつとうばんめいがのにわ）は、京都市左京区下鴨にあり、古今の名画を陶器の板に転写して展示している、屋外美術館である。


title: 京都府立陶板名画の庭

text: 陶板画は、原画を撮影したポジフィルムを元に、写真製版技術により陶製の板に転写し焼成したものである。その性質上、変色や腐食が起こらないので、屋外にあっても永く保存することが可能である。どの絵も複数の陶板で構成されている。


title: 京都府立陶板名画の庭

text:
この種の美術展示施設としては、世界初のものである。
展示されている絵画は世界の名画8点が選ばれており、内4点は元々1990年の国際花と緑の博覧会の為に制作され、安藤忠雄の設計によるパヴィリオン『名画の庭』に展示されていた。残り4点は、この施設の為に作られたものである。
制作は、大塚オーミ陶業株式会社の信楽工場で行われた。


title: 京都府立陶板名画の庭

text:
これらの陶板画は、堺屋太一の企画発案により、所有者であったダイコク電機取締役、栢森新治より京都府に寄贈されたもの。
オープンエアの建物は、安藤忠雄の設計により平成6年（1994年）3月に完成した。


title: 京都府立陶板名画の庭

text: 以下の一覧は順に原画の題名と作者、所有者、サイズである。


title: 京都府立陶板名画の庭

text: 京都市営地下鉄烏丸線 - 北山駅、京都市営バス「北山駅前」（4・北8系統）すぐ


title: 他阿

text: 他阿（たあ、嘉禎3年（1237年）- 文保3年1月27日（1319年2月17日））は、鎌倉時代後期の時宗の僧。遊行上人2世。正しくは他阿弥陀仏と称し、他阿と略する。法諱は真教（ただし同時代史料にはみえず、初出は『本朝高僧伝』。燈心文庫に真教と署名のある文書があり、他阿に同定する説あり）。俗姓は源氏久我家ともいわれる。


title: 他阿

text: 生まれは豊後国（現・大分県）とも京都ともされるが、前半生は不明である。弘安元年(1278年）九州で時宗の祖一遍に師事して以来、一遍の諸国遊行に従う。1289年（正応2年）に一遍が亡くなった後に、いったん解散した時衆を再結成して引き連れ、越前国、加賀国、越中国、越後国、関東、東海道を中心として遊行を続けた。1304年（嘉元2年）遊行を3世量阿（他阿智得。のち他阿号を世襲）に譲り、自らは相模国に草庵（後の当麻道場金光院無量光寺）を建立して独住（定住）し、後に83歳で示寂。同寺の境内に、一遍らとならんで墓塔の宝篋印塔がある。おもな門弟に量阿のほか、有阿（恵永または恵光。のち藤沢道場清浄光寺をひらく他阿呑海）、京都四条道場金蓮寺・浄阿（真観）がいる。


title: 他阿

text: 膨大な消息はのちに『他阿上人法語』8巻にまとめられたほか、『道場誓文』を作成している。歌人として京都の貴人たちとまじわり、歌集に『大鏡集』がある。また伝記として、『一遍上人縁起絵（遊行上人縁起絵）』がある。全10巻のうち前半4巻は一遍の業績が、そして後半6巻に他阿の業績が述べられている。


title: 他阿

text: 他阿の肖像としては、長崎称念寺（福井県坂井市）蔵の画像や東山長楽寺（京都市東山区）蔵の木造椅像、および黒駒称願寺（山梨県笛吹市）・国府津蓮台寺（神奈川県小田原市）・常称寺（広島県尾道市）蔵の木造座像が有名で、いずれも重要文化財。晩年に患った中風によって口許がゆがんでいるのが特徴である。


title: 他阿

text: 一遍は、肉親ともいわれる弟子聖戒を後継者とみなしていた節があり、しかも入寂に際して時衆は各地に散って自然消滅している。それを再結成して他阿自らが中心となって再興をなしとげた。


title: 他阿

text: 他阿はバラバラであった時衆を統制するために信徒に対して僧である善知識を「仏の御使い」として絶対服従させる知識帰命の説を取り入れ、「時衆制誡」「道場制文」などを定め、『時衆過去帳』を作成して時衆の教団化、定住化を図っていった。この頃、消息の中で配下の道場（寺院）は百あまりと述べている。こうして他阿は時衆を整備された教団とし、その教団確立のうえで大きな功績を残した。


title: 他阿

text: 現在ある時宗教団は、この他阿の系統を引く藤沢道場清浄光寺が、他の一向俊聖などの念仏聖の教団を吸収して近世に成立した。歴代の時宗法主は他阿を称する。したがって、他阿真教こそが、時宗の実質的な開祖といえよう。宗祖一遍とならぶ「二祖上人」と通称され、多くの時宗寺院で、その像が一遍と対になって荘厳されている。そしてその功績を偲び、他阿を「大聖（おおひじり）」と呼んでいる。


title: 北平柳村

text: 北平柳村（きたひらやなぎむら）は、埼玉県北足立郡に存在した村。


title: 北平柳村

text: 1901年（明治34年）5月3日、鳩ヶ谷町（現:川口市）に編入され、消滅。


title: ALIS

text: ALIS（Alternate Lighting of Surfaces Method、アリス）は、プラズマディスプレイの方式の一つ。


title: ALIS

text: 日立プラズマディスプレイ株式会社が主に開発し、各社に共同開発やOEM供給を行っている。主に日立製作所、富士通ゼネラル、三洋電機の製品に使われている。ALIS方式では、走査線の発光を交互に行うため、通常のプラズマディスプレイと比べ消費電力を抑えることが出来、長寿命、高画質となっている。しかし、液晶ディスプレイほどではないものの、動きの速いスポーツなどではちらつきが起こることがある。


title: 呑海

text:
呑海（どんかい、文永2年（1265年）- 嘉禎2年2月18日（1327年3月12日））は、鎌倉時代後期の時宗の僧。遊行上人4世。有阿弥陀仏、のち他阿弥陀仏。呑海は別号。相模国の俣野氏の出身。
遊行上人2世真教に師事。真教から浄阿真観とともに賦算を許され、正安3年（1301年）京都に七条道場金光寺（現・長楽寺）を建立し、元応元年（1319年）遊行上人を継いだ。しかし元応2年（1320年）遊行3代他阿智得が当麻道場（無量光寺）で没したとき、呑海は遊行に出ており、智得の弟子の真光が執権北条高時の命で住持となった。そのため呑海は当麻道場に入ることができず、正中2年（1325年）、兄の俣野景平の援助により相模国藤沢に藤沢道場清浄光寺を建立してそこに住した。遊行上人が遊行を終え、清浄光寺に独住する藤沢上人の初代である。その後呑海の門流は時宗十二派中最大の遊行派と称された。遺書を『四代上人法語』という。


title: ガソリン携行缶

text: ガソリン携行缶（ガソリンけいこうかん）とは、ガソリンを持ち運ぶための容器のこと。日本では、消防法で容器の材質、容量などの規格が定められ、ホームセンターやカー用品店などで販売されている。市販品の多くは0.5 - 20リットル程度の容量。


title: ガソリン携行缶

text: 第16条　危険物の運搬は、その容器、積載方法及び運搬方法について政令で定める技術上の基準に従つてこれをしなければならない。


title: ガソリン携行缶

text:
危険物の規制に関する政令（昭和34年政令第306号）
（運搬容器）


title: ガソリン携行缶

text:
危険物の規制に関する規則（昭和34年総理府令第55号）
（運搬容器の材質）
（運搬容器の構造及び最大容積）
第42条　令第二十八条第二号の総務省令で定める運搬容器の構造は、堅固で容易に破損するおそれがなく、かつ、その口から収納された危険物が漏れるおそれがないものでなければならない。


title: ガソリン携行缶

text: 別表第3の2 （第39条の3及び第43条関係） 抜粋 (ガソリンは危険物第四類の第1石油類であり、危険等級はII)


title: ガソリン携行缶

text: イ．危険物


title: ガソリン携行缶

text: 主に金属製(容量によってはガラス製，プラスチック製もある)で赤く塗装されているものが多く、付属品として給油口へつなぐ伸縮式のポリエチレン製のホースが付いている。なお、多くの製品は内部も塗装されているため、一度使用したものを適切な保管方法で保管しない場合、内面が剥がれる等の不具合が発生する。


title: ガソリン携行缶

text: 日本では、危険物の規制に関する規則（昭和34年総理府令第55号）第28条の2の4の規定において、顧客に自ら給油等をさせる給油取扱所（セルフ式ガソリンスタンド）を「顧客に自ら自動車若しくは原動機付自転車に給油させ、又は灯油若しくは軽油を容器に詰め替えさせることができる給油取扱所とする」と定義しており、顧客自らガソリンを容器に給油・詰め替えを行うことは認められていない。


title: ガソリン携行缶

text: この解釈は、「顧客に自ら給油等をさせる給油取扱所に係る運用について」（平成10年3月13日付け消防危第25号）第1に明確に定義されているとともに、自動車には自動二輪車も含むものとされていることから、顧客が自ら携行缶等の容器に給油することは違法行為となる。したがって、セルフ式ガソリンスタンドを利用する場合でも、携行缶への給油は必ず従業員が行う必要がある。


title: ガソリン携行缶

text: なお、危険物の規制に関する規則第40条の3の10より「顧客用固定給油設備等を使用して従業者による給油等を行うことは差し支えないものであること」が削除された。しかし、セルフスタンドにおける基準を満たした携行缶への従業員による給油を禁止する条項が追加されたものではないため、一般には従業員による給油で対応することは可能である。ただし、行政指導や所轄消防署によって、セルフスタンドにおける従業員による携行缶への給油禁止を指導している都道府県も一部にあるとされる。ジェリ缶と呼ばれることもあるが、これはドイツ軍の燃料携行缶を模倣したことに起因し、イギリス（または英語圏）でドイツ人男性を表すスラング「ジェリー」（Jerry）が冠されたのが由来といわれている。ジェリカンも参照。


title: レインボー (テレビ番組)

text: 『レインボー』は、1992年10月5日から1993年10月1日までTBS系列局の一部で放送されていた毎日放送製作のワイドショーである。放送時間は毎週月曜 - 金曜 14:00 - 14:55 （日本標準時）。


title: レインボー (テレビ番組)

text: 番組タイトルは、「2時」と「虹」を掛けたものである。


title: レインボー (テレビ番組)

text: 当時のスタッフ曰く、きんさんぎんさんをいち早く取り上げたワイドショーで、彼女たちが大阪旅行をする際の企画やセッティング（家族および担当医への相談、道中の移動手段の手配など）をした上で密着取材を行っていたとのことである。この時に、蛸抜きのたこ焼きを用意したエピソードなどが残されている。


title: レインボー (テレビ番組)

text: 前述の通り、この番組は他のTBS系列局でも放送されていた。それまで関西の昼ワイドを意欲的に放送してこなかった他、自社制作も中断していた中部日本放送（現・CBCテレビ）でも放送されていたが、後にCBCは番組を途中で打ち切り、それまで後半15時台のみを放送していたTBS製作の『スーパーワイド』を他のネット局よりも早くフルネットするようになった。そして、1993年10月に番組が終了した後はネット局の殆どが『スーパーワイド』をフルネットで放送するようになり、MBSもそれに追随するように同番組のフルネットへと移行。替わって同自社製作枠を16時台へと移し、ここで他にネット局を持たない関西ローカルの『屋台の目ぇ』をスタートさせた。


title: 兼子仁

text: 兼子 仁（かねこ まさし、1935年2月28日 - ）は、日本の法学者。東京都立大学名誉教授。専攻はフランス行政法、地方自治法、情報法、教育法。法学博士（東京大学、1965年）（学位論文「行政行為の公定力の理論」）。前川崎市市民オンブズマン代表。元神奈川県個人情報保護審議会会長。東京都出身。


title: 兼子仁

text: 民事訴訟法学者で中央大学総長、東京帝国大学教授の加藤正治を祖父に、民事訴訟法学者で東京大学教授の兼子一を父に持つ。叔父に心理学者で早稲田大学生産研教授等を務めた兼子宙、義弟に民事訴訟法学者で駿河台大学学長、元法制審議会会長の一橋大学名誉教授竹下守夫がいる。


title: エントイ

text: エントイ（ENTOI）は、韓国のネイバーやハンゲームの運営会社である大手ポータルIT企業のNHNが運営していた、かつてあった若者向けのポータルサイト「entoi.com」の総称である。現在は閉鎖し主なサービスは韓国のハンゲームやネイバーに移行している。


title: エントイ

text: エントイの看板キャラクターは「トイ（toi）」と呼ばれており、かぶりもの姿に円らな瞳に逆Tの字をした口をし、頭には葉っぱが生えていたり、自分のイメージや理想が浮かび上がったりし、いろんな色のトイが居る。女の子のトイには花飾りがあり主に赤やピンクが多い。全体的に見てテレタビーズを真似た思わせる宇宙人であるが、現在でも韓国のネイバーブログや、ハンゲーム（日本では「プチハンゲーム」、韓国では「フラッシュハンゲーム」）にて、トイが登場するゲーム「トイコック」「ミルクチューチュー」などが公開されているので、「entoi.com」が閉鎖されたとは言え、トイの存在は廃れておらず人気が根強いようだ。


title: エントイ

text: 「entoi.com」は、2003年9月3日に韓国で開設され、「ブログ」「ネットラジオ」「チャット」「メッセンジャー」などのコンテンツがある会員制のコミュニティーサイトである。キャッチコピーは「世の中（世界）が私をスターだと叫ぶ!」


title: エントイ

text: 由来は「entertainment」と「toy」と「information」を意味する造語だとしている。


title: エントイ

text: 2004年8月には韓国のハンゲームのURLとなり（www.entoi.hangame.com）、会員の移行がされたがまもなく同年12月には韓国のハンゲームに吸収しコンテンツは移行され「entoi.com」は事実上消滅した。


title: エントイ

text: ファンの中にはエントイの猟奇ソングを見てファンになった人が多く、今でも猟奇ソングの続編を心待ちにするファンは少なくは無い。


title: 大和屋竺

text: 大和屋 竺（やまとや あつし、1937年6月19日 - 1993年1月16日）は、日本の脚本家、映画監督、俳優。


title: 大和屋竺

text: 息子はアニメーション脚本家・中央競馬馬主の大和屋暁。


title: 大和屋竺

text: 北海道三笠市幌内町出生、東京都出身。早稲田大学第一文学部卒業。在学中は田中陽造らと「稲門シナリオ研究会」に所属し、ドキュメンタリー映画を製作。


title: 大和屋竺

text: 1962年日活株式会社助監督部（第8期）に入社。1966年日活を退社し、同年若松プロ製作で若松孝二プロデュースによる初監督作品「裏切りの季節」を発表。


title: 大和屋竺

text: 1966年、鈴木清順を中心とする脚本家グループ「具流八郎」を木村威夫、田中陽造、曾根中生、岡田裕、山口清一郎、榛谷泰明とともに結成。変名に「出口出」「大山村人」「大谷義明」「日野洸」「小南洋人」がある。


title: 大和屋竺

text: 『裏切りの季節』（1966年）、『荒野のダッチワイフ』（1967年）、『毛の生えた拳銃』（1968年）を監督。


title: 大和屋竺

text: 1973年、『愛欲の罠』を監督する。


title: 大和屋竺

text: 1993年1月16日、食道癌のため死去。同1993年、日本映画プロフェッショナル大賞特別賞を受賞。


title: 大和屋竺

text: 没後、荒井晴彦と竹内銃一郎と福間健二の編集による『悪魔に委ねよ 大和屋竺映画論集』がワイズ出版より刊行される。


title: フロム・ヘル

text: 『フロム・ヘル』（"From Hell"）は、アラン・ムーア原作、エディ・キャンベル作画のグラフィックノベル。及びそれを原作とした2001年製作の映画。切り裂きジャックを作品の題材に使用している。


title: フロム・ヘル

text: 原本は1999年に単行本発売。日本語版は2009年10月にみすず書房から上下巻で刊行（柳下毅一郎翻訳）。


title: フロム・ヘル

text: コリン・ウィルソンが紹介した新説を元としており、切り裂きジャックの正体はヴィクトリア女王の侍医のウィリアム・ガル博士。しかしガル医師は脳溢血の発作で1887年から体の自由が利かない状態であり、犯行が可能とは考えにくい。


title: フロム・ヘル

text: また、ウィルソン自身も、犯人についてはガル博士のようなひとかどの人物ではなく、現代の連続殺人犯にありがちな取るに足らない人間であろうとしている。


title: フロム・ヘル

text: 1888年のロンドンが舞台。残虐な娼婦連続殺人事件が発生し、アバーライン警部が捜査に当たる。数年前に妻子を亡くしてから無気力、そして刹那的に生きていた彼は、捜査の途中で出会った赤毛の娼婦メアリーと惹かれあうようになる。被害者たちの知られざる共通項と、この殺人事件の裏にフリーメイソンが関わっているのを嗅ぎ付けたアバーライン警部だが、殺人者の手はメアリーにも伸びていた。


title: 小沢明

text: 小沢 明（おざわ あきら、1936年3月27日 - ）は、日本の建築家、東北芸術工科大学第三代学長で、同大学名誉教授。


title: 小沢明

text: 建築家が大学の教育現場で建築デザインを教えることは、最早めずらしいことではない。その意味で小沢は、みずからプロフェッサー・アーキテクトであることを任じ、実作の世界と教育の世界の二元的な立場から、「建築家による建築家教育」の重要性を説く。学長時代には、これからの芸術デザイン教育のありかたとして、表現の教育ではなく「表現者の教育」が重要であるとして、作家・デザイナーとして活躍する同大現役教員48名による「私の語るアートとデザイン」の著書を発行した。


title: 小沢明

text:
建築家としての小沢の作品は、新建築、住宅特集に掲載されるほか、近年の代表作として城下町鶴岡（山形県）につくられた「鶴岡アートフォーラム」がある。槇文彦アトリエ事務所の初期のメンバーであり、同大教授であった建築家の元倉眞琴は、槙事務所での弟弟子にあたる。
他


title: 加藤寛

text: 加藤 寛


title: セルシン

text: セルシン (CERCINE)セルシン (selsyn)


title: 大木香乃

text: 大木 香乃（おおぎ かの、1971年12月29日 - ）は、愛知県豊橋市出身のフリーアナウンサー。


title: 大木香乃

text: 愛知県立豊橋南高等学校、東京女子大学卒業後、1994年4月にアナウンサーとしてTBC東北放送に入社。2000年に退社。圭三プロダクションに所属し、フリーに転向。2015年9月の時点では圭三プロダクションの公式サイトからはプロフィールが削除されている。アナウンサーの他にウェディングスクールでMCコースの講師も務めている。


title: オットー・クレッチマー

text: オットー・クレッチマー（Otto Kretschmer, 1912年5月1日 - 1998年8月5日）は、ドイツ海軍の軍人。第二次世界大戦における著名なUボートの指揮官であり、最も戦果を挙げたエース・オブ・ザ・ディープ（Aces of the Deep）である。


title: オットー・クレッチマー

text: 1939年9月から捕虜となった1941年3月まで、計44隻256,684トンの艦船を沈め、この功により、剣付柏葉騎士鉄十字章（Ritterkreuz des Eisernen Kreuzes mit Eichenlaub und Schwertern）を授かっている。クレッチマーは「静かなるオットー」（der ruhige Otto）の異名をとった。これは、Uボートの指揮においてサイレント・ランニング（モーターの回転数を落とし、乗員に一切の音を出さないように徹底させる命令）の手腕を巧みに発揮していたことや、ナチスのプロパガンダ報道に取り上げられることを忌避していたことがその理由とされる。


title: オットー・クレッチマー

text: クレッチマーはリーグニッツ（レグニツァ）のハイダウ（Heidau）で生まれた。1930年10月9日にドイツ海軍の海軍兵学校（Seekadett）に入校し、1934年10月1日、少尉に任官。1934年12月から1936年1月にUボート部隊に転任となるまで、軽巡洋艦ケルン（Köln）に乗艦した。その際、幹部候補生としての教育を受け、1936年7月1日付けで海軍中尉へ昇進している。


title: オットー・クレッチマー

text: クレッチマーが最初に乗船したUボートはU-35（次席将校）であり、スペイン内戦においてスペイン沿岸での哨戒航行を命じられた（この任務において撃沈した船舶はなかった）。


title: オットー・クレッチマー

text: スペイン内戦終結の後、クレッチマーはU-35を離任し、ポーランド侵攻後の1939年10月1日に艦長としてU-23を指揮し、イギリス及びスコットランドの東岸の北海において哨戒航行を行うこととなった。


title: オットー・クレッチマー

text: 1940年1月12日、スコットランドのモレー湾（マリー湾）に設置しておいた機雷によって、デンマーク船籍のタンカー Danmanrk（10,517トン）を、一ヵ月後にイギリス海軍の駆逐艦デアリング（1,375トン）を撃沈した。Uボートは駆逐艦を避けるのが常としており、この撃沈はクレッチマーとU-23の優れた妙技である、とされた。


title: オットー・クレッチマー

text: U-23での八度に渡る哨戒航行の後、1940年4月18日、クレッチマーはU-23からU-99へと転任となった。U-99での2ヶ月に渡る訓練の後、同年7月、U-99はキールを出港、最初の哨戒航行に入った。


title: オットー・クレッチマー

text:
最初の四度の哨戒において、クレッチマーは夜間の海面における護衛船団への攻撃と非常に精密な射撃（弾薬の節約の為、一隻につき一発の魚雷しか用いなかった）による商船への攻撃を開始した（この戦法は広く他のUボート部隊にも取り入れられ、その結果はまちまちであった）。クレッチマーの有名なモットーである、 ""One torpedo one ship"" （"一雷一隻"）は二度目の哨戒行動の前に考案されたとされる。
クレッチマーの特筆すべき最大の戦果は、1940年11月のイギリス船籍の商船三隻、即ち、Laurentic （18,724トン）、Patroclus （11,314トン）、 Forfar （16,402トン）の撃沈である。この結果、クレッチマーはエース・リスト（Aces list）のトップとなり、後々まで彼の記録を抜くものは現れなかった。


title: オットー・クレッチマー

text: 1941年3月がクレッチマーの最後の哨戒となった。このとき、クレッチマーは10隻以上の船を沈めたが、HX-112船団攻撃の際にU-99はイギリス海軍の駆逐艦ウォーカー HMS Walker の爆雷を受け、航行不能となった。3月17日3時45分、クレッチマーはU-99を自沈（場所は北緯61度、西経12度）させ、イギリス軍の捕虜となった。このとき、U-99は非常に損傷していたが、クレッチマーは何とか浮上させ43人の乗員のうち40名の命を救い、捕虜となった。


title: オットー・クレッチマー

text: クレッチマーは捕虜となった後、1947年12月31日に釈放されてドイツへの帰国が許されるまで約七年間イギリスの管理下に置かれた。イギリスで捕虜となっていた1941年9月、イギリス軍に捕獲されたU-570の先任士官ベルンハルト・ベルントが同じ収容所に入ってきた。イギリスの新聞でU-570降伏の顛末を知った捕虜たちはクレッチマーを主席とする「名誉法廷」を開き、ベルントに対して名誉の回復を命じる判決を下した。ベルントは半ば強制される形でU-570を奪還するため収容所を脱走したが、ホーム・ガードに逮捕され逃亡しようとして射殺された。クレッチマーはイギリス当局の取り調べに対しその件は知らないと主張し通した。この顛末を報道で知ったヒトラーはきわめて異例ながら捕虜になっているクレッチマーに不在のまま柏葉剣付騎士鉄十字章を授与した。クレッチマーは1942年から捕虜生活の四年間を、カナダのCamp 30（Camp Bowmanvilleとして知られる）と呼ばれる場所で過ごした。


title: オットー・クレッチマー

text: 1955年、クレッチマーは西ドイツのドイツ連邦軍海軍に入隊し、北大西洋条約機構（NATO）の役職を歴任した。1962年から、NATOの参謀将校（Staff Officer）、1965年5月にNATOバルト海連合艦隊司令官の参謀長（Chief of Staff）となり、1970年9月に准将（Flotillenadmiral）として退役した。


title: オットー・クレッチマー

text: 1998年の夏、バイエルン州シュトラウビングでの休暇中にドナウ川でのボート事故で頭部を強打し、それが原因で数日後に死去した。結婚50周年を祝う休暇の最中であった。遺言により遺灰は北海に撒かれた。


title: オットー・クレッチマー

text: （Uボートに関する経歴は下記）クレッチマーは7年間に渡った第二次世界大戦のうち、実働期間は3年間に過ぎなかったが、大戦中にクレッチマーの沈めた艦船の総トン数を凌ぐ人物が現れることはなかった。


title: オットー・クレッチマー

text: クレッチマーが授与された勲章は以下の通り。


title: ワオ・コーポレーション

text: ワオ・コーポレーションは、日本国大阪府大阪市北区に本社を置き、予備校・学習塾などを経営する企業である。このほかに劇場版アニメの製作、タレントやミュージシャンのマネジメントも行っている。


title: ワオ・コーポレーション

text:
株式会社アートスタッフ(現・ワオ・コーポレーション 文教ソリューション事業部)は、主に大学など教育事業顧客に対して総合支援サービスを行う企業としてかつて存在した会社。大学・高校・中学などの教育機関向けに、教育支援コンテンツ・システム（リメディアル教材・システム、シラバスWeb公開システム、講義支援システムなど）、および広報媒体（ウェブサイト、パンフレット・リーフレット・ダイレクトメール・新聞広告等）の企画制作を中心とした企業活動を行っていた。
生涯教育事業会社であるワオ・コーポレーションの子会社として、ハウスエージェンシー（専属の広告会社）的性格も併せ持つ企業であった。


title: ワオ・コーポレーション

text: 1934年、活版印刷会社「共成社印刷」として創業。1990年に教育総研（現在のワオ・コーポレーション）のグループ企業となり、1995年より社名変更。全面的に事業転換。


title: ワオ・コーポレーション

text: 近畿大学や甲南大学など関西圏の大学のほか、全国各地で大学・私立中学校・高等学校との取引実績を持ち、ウェブサイトやパンフレット、リメディアル用のeラーニングシステム・教材、「Campus EOS」「TAG BLOCKS」などのWebアプリケーションを提供してきた。


title: ワオ・コーポレーション

text: また、「大学ユニバーサル・アクセス時代」における大学改革のための支援セミナーを東京・大阪で毎年主催。大学広報のWebへの戦略転換など、大学サバイバルのための変革をセミナーでもサイトでも呼びかけていた。


title: ワオ・コーポレーション

text: かつての社名の由来であった「A.R.T.」（アート）は、「芸術」を指す語ではなく、事業コンセプトである「正しい構想（Architecture）を具現化（Realization）すれば、おのずから味わい（Taste）を持った個性が姿を現す」の頭文字を取ったものである。


title: ワオ・コーポレーション

text: 2011年(平成23年)4月1日に、親会社の株式会社ワオ・コーポレーションと統合し、同社の文教ソリューション事業部となる。


title: カーナーク

text: カーナーク(Qaanaaq)は、デンマークの自治領であるグリーンランド北西岸にある町。アヴァンナータ自治体に所属する。かつてはデンマーク語でトゥーレ(Thule)と呼ばれていた。


title: カーナーク

text: カーナークの人口は約640人であり、周辺にある5つの村の人口も含めると2005年1月現在で850人である。周辺の村の人口は減少中であり、町への人口移動が見られる。この人口移動傾向はグリーンランド全体の傾向と同様であり、これにより幾つかの村が消滅している。


title: カーナーク

text: 町の自治体の管轄区域は、225,500平方キロメートルであるが、その大部分は氷で覆われている。南はウペルナヴィク自治体と接し、東は北東グリーンランド国立公園となっている。西はネアズ海峡であり、その向こうにカナダ領エルズミーア島がある。また、町にはアメリカ軍のチューレ空軍基地がある。


title: カーナーク

text: エア・グリーンランドがカーナークへの航空便を運航している。


title: カーナーク

text: ケッペンの気候区分ではツンドラ気候（ET）に属する。


title: 枢密院議長

text: 枢密院議長（すうみついんぎちょう）


title: 失われた10年

text: 失われた10年（うしなわれた10ねん）とは、ある国、あるいは地域の経済低迷が約10年以上の長期にわたる期間を指す語である。1980年代のメキシコ経済の不振を表した言葉が語源である。


title: 失われた10年

text: アメリカ文学におけるロストジェネレーションが、第一次世界大戦後の1920年代から1930年代、すなわち、狂騒の20年代から急転落の世界恐慌の時代にかけて活躍した経緯から、ロストジェネレーションの冷笑的で厭世的な世界観を寓喩して用いられることが多い。日本における「失われた10年」とはバブル期(安定成長期)終焉後の1990年代前半から2000年代前半にわたる経済低迷の期間（好景気時でも実質経済成長率が5%以下の低成長）を指す語である。小泉構造改革を含むその後については失われた20年を参照。


title: 失われた10年

text: 日本銀行による急速な金融引き締め（総量規制）の事実上の失敗を端緒とした信用収縮と、在庫調整の重なったバブル崩壊後の急速な景気後退に、財務当局の失政、円高、世界的な景況悪化などの複合的な要因が次々に加わり不況が長期化した。銀行・証券会社などの大手金融機関の破綻が金融不安をひきおこすなど、日本の経済に大打撃を与えた。これにより、1973年（昭和48年）12月から続いていた安定成長期は17年3ヶ月間で終わった。


title: 失われた10年

text: 多数の企業倒産や、従業員の解雇（リストラ）、金融機関を筆頭とした企業の統廃合などが相次いだ。この10年で本来通り成長していれば、100兆円得られたという試算もある。


title: 失われた10年

text: 1991年（平成3年）3月から始まった「失われた10年」は、バブル崩壊（平成不況）に始まり、小泉構造改革によって2002年（平成14年）1月を底とした外需先導での景気回復により終結した。


title: 失われた10年

text: ただし、この期間中にも、1993年（平成5年）末頃から1997年（平成9年）前半頃まで、カンフル剤注入政策（景気回復政策）による「カンフル景気」または、「さざ波景気」（景気拡張期）、その後の「アジア金融危機不況」（景気後退期）、1999年（平成11年）初頭から2000年（平成12年）春頃にかけての「ITバブル景気」（景気拡張期）と、その後の「ITバブル崩壊不況」（景気後退期）で景気の波はあった。ちなみに、その後の景気回復は、6年1ヶ月の長期間であったため、「いざなみ景気」と呼ばれたが、低成長にとどまり、実感がなく、しかも一部地域を除いて本格的な好景気に至らなかったため、「だらだら陽炎景気」とも呼ばれた。その後はアメリカ合衆国で起こったサブプライム住宅ローン危機をきっかけに大不況（「世界金融危機不況」、「世界同時不況」）に陥った。このことから、いざなみ景気の期間も含めたバブル崩壊から約20年以上が不況として扱われることから、「失われた20年」とも呼ばれる。


title: 失われた10年

text: 1992年から2002年までの長期停滞の原因について、研究機関や学者などが多くの研究成果を発表している。停滞の具体的な要因として、主に3つの要因仮説が挙げられている。経済学者の斉藤誠は、日本経済の長期低迷をもたらした主因は、資源価格の上昇と輸出産業の競争力の衰退による交易条件の悪化だとしている。


title: 失われた10年

text: 経済学者の原田泰は「『失われた10年』は、労働投入・資本投入の低下によって引き起こされた」と指摘している。原田は「TFP（全要素生産性）の変動については原因は解らないが、労働投入の変動（減少）については実質賃金の上昇という原因が解っている」と指摘している。


title: 失われた10年

text: その他には以下の要因仮説が挙げられている。企業においては、1990年代後半からはデフレーションに対応する形で、優良企業では有利子負債の圧縮が進展し、高度経済成長末期から続いていた日本企業の過剰なレバレッジ体質が抜本的に転換され、財務体質が改善された。この企業行動は当時においては停滞の要因であったものの、財務基盤が強化された強力な企業群が形成された。流動資産を抱え込み過ぎて資本効率の低下した企業も生まれ、流動比率が高すぎる場合には遊休資産が多いとみなされ、買収の標的になるとの指摘もなされた。


title: 失われた10年

text: 労働面では、他の世代に比較して世代人口の多い1970年代生まれが社会に出る時期であったにもかかわらず、企業が採用を削減したことから就職難が深刻化し、就職氷河期と呼ばれる状況が続いた。長期にわたる不景気がデフレーションを誘発し、労働者の給与は減少傾向をたどり、非正規雇用によるサービス業従事者が増加した。


title: 失われた10年

text: 消費者の観点からいえば、デフレーションによる低価格で質のよいモノやサービスを提供する企業が増えていった時代である（良いデフレ論争参照）。衣料品ではユニクロが、小売業で100円ショップが広がっている。


title: 失われた10年

text: 従来、不況といえば消費全体に落ち込みが発生するのに対し、失われた10年においては、従来、みられなかった産業形態の発達や、特定のサービスへと顧客が集中する流行現象など、不況下にあっても好成績を出す業態の存在が注目を集めた。ニッチ市場や高付加価値サービスの発展、あるいは時間的余裕で経済的な不足を補う旅行形態の流行など、いくつかの特徴的な市場の動向も注目を集めた。また、バブル景気の時代には大衆の国外旅行が急速に増加したが、この傾向は同期間において、「短い余暇を有名な観光名所めぐりと買物で過ごす」という形態から、「多少長い余暇をあまり有名ではない名所にまで足を伸ばす」や「繰り返し特定地域に足を運び、密にその地域を楽しむ（リピーター）」という形態もみられ、バブル景気の頃に主流であった気忙しいパック旅行から、「豪華客船の旅」や「貧乏旅行」、青春18きっぷなどによる「鉄道旅行」などのようなシフトもみられる。この中には、定年退職した者の夫婦旅行や失業者の長期旅行など、従来では「慎ましく暮らす」という状態が当然であった人たちによる旅行形態も含まれる。


title: 失われた10年

text: この時期、1993年卒（1992年度卒業）から2002年卒（2001年度卒業）にかけて就職活動をしていた大学生、専門学校生らは非常に厳しい就職活動（就職氷河期）を強いられていた点でも、特徴的であり、彼らは氷河期世代もしくは失われた世代（ロストジェネレーション）と呼ばれている。


title: 失われた10年

text: 日本の労働分配率は、1990年頃は60%程度の水準であったが、バブル崩壊以降上昇し、2000年時点では約70%となっていた。経済学者の竹中平蔵は「売り上げが下がっても賃金は下げられないため、企業収益に対する労働分配率が上がってしまった」「バブル崩壊後も日本の企業は雇用をできるだけ守り、賃金を引き下げないように努力してきた。労働分配率の上昇は、資本分配率の低下を意味する」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 経済学者の原田泰、江川暁夫は、1990年代の経済停滞における実質賃金の上昇が、雇用を減少させたとしている。


title: 失われた10年

text: 原田らは、という2つの効果が相乗して、実質賃金の大幅な上昇を招いたとしている。


title: 失われた10年

text: 経済学者の田中秀臣は「名目賃金の下方硬直性の緩みが、日本の長期停滞が生み出した雇用システムの『痛み』である」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 1998年末時点で日本の不動産の価値は2797兆円に及び、住宅・宅地の価値は1714兆円と不動産全体の約六割を占めていた。1998年末の土地資産総額はピーク比で794兆円、株式資産総額は同じくピーク比で574兆円減少している。


title: 失われた10年

text: 金融行政においては護送船団方式の行き詰まりが表面化した。以下の銀行・証券が破綻した。


title: 失われた10年

text: 1991年以降2003年度までで181行の銀行が倒産し、1992-2002年度まで預金保険機構が救済金融機関に援助した資金の総額は25兆円となった。三洋証券はコール市場にてデフォルトを起こしたため、無担保コール市場が大混乱に陥った。これにより、金融市場は連鎖的な信用収縮を招き、事態は一気に金融恐慌の様相を呈していった。日本長期信用銀行に対して税金約7兆9,000億円を投入後、外国投資組合が10億円で落札するという異常な状態になっていた。金融当局や政治が正常なら税金投入案件を外国企業に売却するのは認めないのが通常であり、金融当局や政治がほとんど機能していない状態であった。


title: 失われた10年

text: 逆ザヤを抱えた保険会社の中には、更生特例法を申請し破綻する会社が現れた。


title: 失われた10年

text: 多大な資産バブルの後には反動が待っている。ところが日本政府はその影響を過小評価した。建設業界との密着性が強い保守政権は、景気浮揚のために持続的に努力したが、その効果は一時的であり、改革のための時間を無駄にする結果となった。また、この景気浮揚過程で日本政府の財政赤字は大幅に悪化したため、これは長期的に日本の経済体質を悪化させ、成長の可能性をさらに悪化させる結果となった。


title: 失われた10年

text: 2000年代に小泉政権が誕生し、国民に事態の深刻性を知らせ、聖域なき構造改革が始まった。その改革はある程度の効果をもたらし、小泉政権後半期に景気は徐々に回復することができた。しかし、2008年の世界の株価大暴落によって始まった世界的経済不況は、日本に再び莫大な打撃を与えた。


title: 失われた10年

text: 経済専門のクラウドソース・コンテンツ『Seeking Alpha』は、日本の低迷の主要因はバブル崩壊であり、政府・銀行の対応の遅さがデフレーションにつながったと指摘している。


title: 失われた10年

text: ベン・バーナンキは2000年の時点で、日本長期停滞の原因は「極めて稚拙な日本銀行の金融政策にある」と指摘していた。


title: 失われた10年

text: 経済学者のジョセフ・E・スティグリッツは、日本経済の長期低迷について「潜在成長率を大きく下回る状態が長期化していることが最大の問題」と述べており、デフレの弊害を指摘している。


title: 失われた10年

text: 経済学者の岩田規久男は「バブル崩壊後の日本経済の特徴は、デフレと資産デフレが長期的に続いていることである」「バブル崩壊後の景気低迷は、バランス・シート不況という特徴を持っている」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 経済学者の香西泰は「失われた10年をデフレだけで説明できない。日銀はバブルを発生させ、バブル後に引き締め過ぎたかもしれないが、金融だけで失われた10年すべて説明するには無理がある。産業の問題や企業の失敗も、大きな影響となった。平成の経済停滞を『デフレ』というには、あまりにも物価の低下率が小さ過ぎる。産業自体のほうに大きな問題があって、金融はあまり関係ない」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 経済学者の林文夫、エドワード・プレスコットは1990年代の日本の不況は、生産性上昇率の低下・法的規制による労働時間の短縮によって起こったとする論文を書き、学会に大きな影響を与えた。後の実証研究では、技術進歩という意味においての生産性は低下していなかったという結果が出ている。


title: 失われた10年

text: 池田信夫は「日本経済の長期停滞の大きな原因は、1980年代に起こった情報革命に乗り遅れたことである」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 構造問題重視の立場からは、一時的に需要増もたらす景気対策には効果がなく、規制緩和・公的企業の民営化などの構造改革を通じて生産性を高めることが重要であると主張されている。一方で需要サイドの問題を重視する立場からは、バブル崩壊後の資産価格の下落（資産デフレ）を起点とする恒常的な需要不足が長期低迷の主因であり、不況脱却策として財政・金融面からのマクロ経済安定化政策の役割が強調されている。


title: 失われた10年

text: 竹中平蔵は「『失われた10年』は、日本の企業が過大な債務の償却を先送りし、長期に渡って持ち続けたからである」と指摘している。不良債権を1兆円処理するごとに15000人の失業者を生むという試算もあった。


title: 失われた10年

text: 森永卓郎は「1996年頃には、首都圏の商業地の地価はバブルが始まった1986年頃の水準に戻っている。つまり、バブルの調整は終わっている。1996年以降に発生している不良債権は、不動産価格の下落・景気低迷による経営悪化、つまりデフレの深化によるものである」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 日本の1994年時点の不況について、ジョン・ケネス・ガルブレイスは「（経済改革が必要であるという議論は）現実的な話ではなく、日本経済が直面しているのは循環的なものである」と指摘していた。


title: 失われた10年

text: 経済学者の野口旭は「日本経済が長期低迷したのは、構造問題ではなく、基本的に総需要不足によるものである」「総需要不足が10年以上続いている状態は、歴史的ほとんど無い例であるが、『長さ』だけを根拠として、問題は需要側ではなく供給側にあると主張することは間違いである。日本の10年にもわたる低成長は、基本的には、総需要の不足によって生じたということは、持続的な失業率の上昇、物価の下落（デフレ）という事実から明白である」と指摘していた。


title: 失われた10年

text: 「日本経済の低成長は需要不足ではなく、構造問題から生じている」という議論について、野口旭、田中秀臣は『「日本経済にデフレ・ギャップは存在しない。さらに、現実の失業率はすべて構造的失業である」と主張することに等しい』と指摘している。


title: 失われた10年

text: リチャード・ヴェルナーは、構造問題が処理されていなかった1990年代以前において目覚ましい経済成長が認められるとして、構造問題を原因とする見方を批判している。ヴェルナーは、日本の不況の主因を銀行システムの不良債権問題だと考えている。ヴェルナーの言う不良債権問題は、処理の先送りではなくて貸し渋りのことである。


title: 失われた10年

text: 日銀短観によると、銀行の貸し渋りは1997年半ばから1998年に観測されたが、1993-1996年、1999-2000年には観測されていない。野口旭は「1990年代で明らかに貸し渋りがあったのは、1997年、1998年だけであったというのが経済の専門家間の定説である」と指摘している。


title: 失われた10年

text: みずほ総合研究所は「供給サイドの論者が指摘するように、生産性の高い企業・産業が、資源の供給不足によって成長が不可能になっている状態であれば、遊休資源としての失業は存在しないはずである。また、経済が需要不足ではなく供給の制約に直面しているのであれば、物価は下落せず上昇するはずである」「1990年代を通して経済成長力を抑制し、その結果として需要不足を恒常化させている最大の原因は、一般物価・資産価格の持続的な下落（デフレ・資産デフレの進行）である」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 竹中は「この10年間で日本は大不況だったとされているが、数字の上では必ずしも正しくない。この10年間の年平均経済成長率は1.2%であり、生活水準は13%程度高くなっている」と指摘している。また竹中は「この10年間は、企業が痛みをかぶり、労働者に分配してきた」と指摘している。また竹中は「小泉内閣は『失われた10年』を終わらせたという意味では、歴史的使命を果たした」と指摘している。


title: 失われた10年

text: 1990年以降、OECD加盟国のほとんどは2%以上の実質経済成長率、4%程度の名目経済成長率を達成している（2010年時点）。


title: 失われた10年

text: 岩田は「バブル崩壊後の日本の実質経済成長率は平均で1980年代の約4%から、1992年以降は約1%へと4分の1に低下した。それ以前の10年間と比べて大きく悪化しており、他の主要国と比べても大きく劣っている」と指摘している。


title: 高林謙三

text: 高林謙三（たかばやし けんぞう、天保3年4月25日（1832年5月25日） - 明治34年（1901年4月1日）は、「高林式製茶機械」の開発で知られる発明家、実業家、医師。


title: 高林謙三

text: 武蔵国高麗郡平沢村（現埼玉県日高市）の出身。初名は小久保健二郎。16歳で日本の古医術を学び、さらに、佐藤尚中（順天堂医院創業者）門下で西洋の外科医術をも身につけ、入間郡小仙波村（現川越市小仙波）で開業。また川越藩主・松平直克侍医になる。


title: 高林謙三

text: 安政6年（1859年）に欧米列強と通商条約を結んだ日本の輸出品は生糸と緑茶しかなく、貿易の不均衡は拡大する一方であった。川越は河越茶（狭山茶）の産地で、また茶葉は当時、薬でもあった。後に農商務大臣に提出した履歴書に高林は、茶の増産こそが国家百年の大計である、とその思いを記している。


title: 高林謙三

text: 「茶の振興が急務」と一念発起した高林は、明治2年、（1869年）、川越に林野を買って開墾して茶園経営を始めた。しかし従来の手揉製茶法では、緑茶の量産は無理で生産費用ばかりが増大し製茶業者たちは困窮を続けた。「茶葉の加工を機械化するしか道はない」と高林は、私財を投じて製茶機械開発に全人生を賭けることになる。


title: 高林謙三

text: 明治14年(1881年）、高林は、茶壺の中の茶が壺が動くたびに動くのをヒントに焙茶器開発を思いつき、3年間の試行錯誤で回転円筒式の「焙茶機械」を考案、焙炉製より品質が優り茶葉が無駄にならない器械で、今日も茶店の店頭にある。続けて高林は「生茶葉蒸器械」と「製茶摩擦器械」を発明。


title: 高林謙三

text: 明治18年（1885年）、専売特許法が施行されると直ちに出願し、それぞれが日本の特許第2号・第3号・第4号となった。民間発明家としては日本初の特許取得者である。高林はその後も「改良扇風機」や「茶葉揉捻機」で特許を取得した。


title: 高林謙三

text: 高林の理想は、蒸しから乾燥までの全工程を機械が一貫して行う「自立軒製茶機械」であった。当時、茶師による品質のばらつきが問題であった。翌年、高林は50歳をとうに過ぎていたが医師を辞める。岩沢家など川越の商人の援助を受けながら自立軒製茶機械の製作に没頭、高林は寝食を忘れた努力で完成させる。しかし揉み工程に問題があり職工の技量未熟も重なり、不良品とされ高林は丹精込めた茶畑など財産を失う。埼玉製茶会社まで傾く。


title: 高林謙三

text: 高林謙三・妻（はま子）・一人娘（秀子）の一家は東京の染井に移住を余儀なくされたが、高林は貧困と肺患という病魔と闘いながら、家族の支えで改良を重ね、明治30年（1897年）、「茶葉粗揉機」を遂に完成させた。従来のものに比べ4倍の製茶能力を持ち、味や香りも損なわないという画期的な発明で、翌年に特許を取得した。高林は68歳になっていた。この機械は現在でも「高林式」の名前で全国の製茶工場で使われている。この開発において困窮していた高林を見かねて援助したのは静岡県の製茶業者であった。そして小笠郡（現静岡県掛川市）で茶業を営む松下幸作・山下伊太郎の二人がこの機械製造を請け負った。高林はその監査役として静岡県に移り住んだ。


title: 高林謙三

text: 明治32年（1899年)4月1日、高林は、堀の内村（現静岡県菊川市）の工場において脳溢血で倒れ、家族も堀の内村に移住して看病を続けたが、明治34年（1901年）4月1日、71歳の誕生日を前に、他界した。


title: 高林謙三

text: 墓は川越市の喜多院斎霊殿にあり、市指定史跡となっている。生地の日高市には高麗川駅近くに「製茶機械発明者高林謙三出生地」の碑がある。 静岡の松下幸作は、高林の墓が遠方なため高林の墓碑を菊川市の報恩寺に建立した。この墓碑には妻の名前も並んで記されている。


title: 守敏

text: 守敏（しゅびん、生没年不詳）は、平安時代前期の僧。出自については不詳である。守敏僧都（しゅびんそうず）と称される。


title: 守敏

text: 大和国石淵寺の勤操らに三論・法相を学び、真言密教にも通じた。823年（弘仁14年）嵯峨天皇から空海に東寺が、守敏に西寺が与えられたが、空海と守敏とは何事にも対立していたとされる。


title: 守敏

text: 824年（弘仁15年）の干ばつの時、神泉苑での雨乞いの儀式に於いて空海に敗れたことに怒り、彼に矢を放ったが地蔵菩薩に阻まれたと伝わる（これにちなみ現在、羅城門跡の傍らに「矢取地蔵」が祀られている）。同じくして西寺も寂れていったとされる。


title: 環状4号線

text: 環状4号線（かんじょうよんごうせん）は、環状線の4番目に当たる路線である。


title: スイートポテト

text: スイートポテト、スウィートポテト（sweet potato）とは、本来は英語でサツマイモのこと。


title: スイートポテト

text:
日本ではサツマイモを用いた日本の洋菓子を指すことが多い。裏ごししたサツマイモに砂糖、牛乳、無塩バター、好みで香料（バニラやシナモン）・洋酒などを混ぜ、小さなアルミホイル皿の上に楕円形に整形して乗せたり、星形の搾り袋で押し出した後、焦げ目を付けるため表面に卵黄を塗り、オーブンで焼いて作る。
サツマイモを洋菓子の主材料とするのは日本だけで、これは明治時代に始まったものである。もともと、サツマイモに鶏卵と砂糖をまぜて、サツマイモの皮に盛って料理としていたものが、明治20年に小さく作り、表面に卵黄を塗って焼いて菓子に変えられた。


title: スイートポテト

text: ムラサキイモ・じゃがいもを原料に使った物、皮を利用した土台、カスタードクリームを下段にした物も存在する。


title: 台北駅

text: 台北駅（たいぺいえき）は、台湾台北市中正区にある、台湾高速鉄路（高鉄、THSR）・台湾鉄路管理局（台鉄、TRA）及び台北捷運（MRT）の駅である。


title: 台北駅

text: 台湾鉄路管理局の特等駅であり、台湾鉄路管理局の本部が設置されている。縦貫線（西部幹線・東部幹線）が乗り入れる。かつては縦貫線の他に淡水線が乗り入れていた。


title: 台北駅

text: 2007年に台湾高速鉄道が乗り入れ、2016年6月まで始発駅となっていた。


title: 台北駅

text: 台北捷運では、台北車站と表される。2017年には桃園国際空港とを結ぶ機場捷運もこの駅に設置された。なお、若い世代を中心に「北車」と略されることもある。


title: 台北駅

text: 台北捷運では駅番号を導入しており、淡水信義線がR10、板南線がBL12に振り分けられている。


title: 台北駅

text: 駅舎は地上6階、地下2階である。地上6階から地上3階までは台鉄本部オフィスで、台鉄総局、総合運転指令所、台湾高鉄職員待合室、YMCAなど民間企業と団体、台鉄演芸庁が入っている。地上2階は商業層で、微風台北車站フードコート（エレベーターは東2門）がある。地上1階には台鉄／高鉄切符売り場、自動券売機、観光案内所、台鉄案内所、台鉄当直駅長室、台鉄弁当本舖 1号店、鉄道警察分駐所、高鉄サービスセンター、高鉄警察分駐所、高鉄憲兵服務处がある。地下1階は改札階であり、台鉄は国営、高鉄は民営のため、改札口も別々となっている。


title: 台北駅

text: 台湾高速鉄道は島式ホーム2面4線の地下駅。台湾鉄路管理局は島式ホーム2面5線の地下駅。両方とも地下2階にある。高鉄ホームには南港延伸時に高鉄初の可動式ホーム柵が設置された。


title: 台北駅

text: 台鉄と高鉄のホームは中間の仕切りがなく、互いに見渡すことができる。地下改札口は北側が台鉄、南側が高鉄用となっている。台鉄・高鉄共に改札口が中央寄りが乗車専用、東端・西端側が降車専用になっている。1階には鉄道グッズショップ「台鉄夢工場」がある（以前は高雄駅と同様の「台鉄本舗」だったが、やや縮小され店名も変更）。また、地下1階の南側・北側の通路にはコインロッカーが設置されており、北側の一部区画等は大型のスーツケースにも対応している。ロッカー番号入力して閉め、取り出し時にはレシート記載の暗証番号を入力するタイプと、一般的なコイン（50元硬貨専用）を入れ鍵を抜くタイプの2種類がある。


title: 台北駅

text: 淡水信義線は島式ホーム1面2線の地下駅で地下4階に位置する。板南線は島式ホーム1面2線の地下駅で、地下3階に位置する。両ホーム共に可動式ホーム柵が設置されている。


title: 台北駅

text: 改札外コンコース（台北捷運広場）には、台北捷運の関連グッズを販売する「台北捷運商品館」がある。


title: 台北駅

text: 各年度の乗車人員は以下の通りである。2014年度に年間の乗降人員の合計が1億9千万人を突破し欧州最大かつ日本以外の駅では最大の利用客数を持つパリ北駅を上回った。（統計がはっきり判っていないチャトラパティ・シヴァージー・ターミナス駅を除く）


title: 台北駅

text: 2011年度の台湾鉄路管理局の1日平均乗降人員は127,062人であり、台湾鉄路管理局中1位。


title: 台北駅

text: 2016年11月の資料によると、台北捷運の1日平均乗降人員は約314,109人であり、台北捷運中1位。


title: 台北駅

text: 捷運台北駅の北側から、雙連駅の南側まで、捷運淡水信義線の地下1階にある。


title: 台北駅

text: 台鉄／高鉄台北駅の北側、市民大道1段の地下にある。


title: 台北駅

text: 台鉄／高鉄台北駅の南側、忠孝西路一段の地下にある。


title: ユポ

text: ユポとは、ポリプロピレンを主原料とするフィルム法合成紙。株式会社ユポ・コーポレーションの持つ登録商標であり、同社製合成紙の商品名である。森林資源の保全を目的に開発され、洋紙と異なり原料に木材パルプは使用していない。


title: ユポ

text: ポリプロピレンで生成されているため耐水性に優れ、洋紙のように水分による強度の低下や、素材自体の変形や変質、崩壊がない。また、引張弾性が強く、他の合成樹脂フィルムのように若干伸びる特性がある。引裂耐性も強いが、切れ目を付ければ洋紙同様に削き、切り破くことが可能である。これは樹脂を加熱し徐々に伸ばしながら製造する際に流れ目ができるためである。


title: ユポ

text: 厚みは60µmから500µmまであり、印刷性や風合いが異なる50種類以上のバリエーションがある。


title: ユポ

text: 鉛筆やボールペン、サインペン、油性ペン等の書き味も洋紙と同等かそれ以上である。フィルムであり吸水性がないため、殆どのユポには水性ペンの筆記や捺印には適さない。しかし最近では水を吸うユポや捺印適性のあるユポも開発されている。


title: ユポ

text: プリンター印刷においては、レーザープリンターの様に機械に熱を帯びやすいものでは用紙が縮んでしまい印刷が出来ない。またインクジェットプリンターにおいてもインクが乾燥しにくくインクをはじいてしまうことがある。その為インクジェットプリンターやその他のオンデマンド印刷用途にはそれぞれ専用のグレードを選ぶ必要がある。ユポをプリンターで使用する場合は、メーカーへ確認することが無難である。


title: ユポ

text: しかしオフセット印刷やシール印刷、シルクスクリーン印刷等、一般的な用途では洋紙と同様の印刷方式に対応している。


title: ユポ

text: トムソン刃を用いた型抜き工法が木材パルプ紙に比べて困難である。これはトムソン機器の刃で型を抜こうとした場合、上記にある引張弾性のために刃が紙に通りにくく、また用紙の目方向によっては千切れやすいためである。


title: ユポ

text: ユポにはその用途ごとに適した様々なグレード（種類）が多数用意されている。以下に主要なグレードの品名を示す（全てではない）。


title: コザ信用金庫

text: コザ信用金庫（コザしんようきんこ）は沖縄県沖縄市に本店を置く沖縄県内唯一の信用金庫である。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: 四代目河原崎 長十郎（よだいめ かわらさき ちょうじゅうろう、1902年12月13日 - 1981年9月22日）は、東京の歌舞伎役者。本名、河原崎虎之助（かわらさき とらのすけ）。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: 劇団前進座（1931年創設）の創設メンバーの一人で、後に幹事長（座頭）となる。“長十郎”とは元来、河原崎座の座元（劇場経営者）の跡継ぎである若太夫の名跡で、九代目市川團十郎（“劇聖”と称された明治の名優）も名乗ったことがある。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: 「演劇のデパート」の異名をとる前進座にあって、さまざまなジャンルの演劇作品に出演した。歌舞伎では『勧進帳』の弁慶、『鳴神』の鳴神上人、『元禄忠臣蔵・御浜御殿』の徳川綱豊卿、『め組の喧嘩』の四つ車大八などが当たり役であった。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: スケールの大きい芸風で、盟友の三代目中村翫右衛門とは絶妙のコントラストを見せ、好劇家の評価も高かった。翫右衛門の長男で、長十郎とは『勧進帳』で350回以上共演した四代目中村梅之助は「あんなに偉大な弁慶はいませんねえ」とその芸を偲んだ（2011年4月放映NHK教育テレビ「にっぽんの芸能・芸能百花繚乱『前進座八十年の軌跡』」でのインタビューより）。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: その一方で、共産主義の熱心な信奉者でもあった。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: 前進座は1949年、日本共産党に集団入党したが、長十郎はさらにスターリンや毛沢東、文化大革命を積極的に支持していたことでも知られている。この影響は前進座の舞台にも及び、歌舞伎に対して否定的な考えまで抱くようになった。1967年に毛沢東主義派として日本共産党を除名されて以降は、中国共産党の大衆工作に専念する。他方、前進座との対立は深まり、ついには1968年、座を除名されるに至った。


title: 河原崎長十郎 (4代目)

text: 以後は、郭沫若の戯曲『屈原』や井上靖原作の『天平の甍』など中国に関連する作品を日中で上演し、両国の友好に努める。しかし、歌舞伎を演ずることはないまま、生涯を終えた。


title: "brother"YASSHI

text: "brother"YASSHI


title: "brother"YASSHI

text: "brother"YASSHI（"ブラザー"ヤッシー、1982年1月26日 - ）は、日本のプロレスラー。本名：辻本 恭史（つじもと やすし）。


title: "brother"YASSHI

text: 京都廣学館高等学校卒業後に闘龍門の7期生として入門。2000年10月21日、メキシコ・アレナ・ロペスマテオスにおける大鷲透戦でプロレスデビューを果たした。日本マット初登場は吉野正人と共にみちのくプロレスに参戦。T2PではミラノコレクションA.T.らの所属するイタリアン・コネクションというユニットのメンバーであった。なお、イタリアン・コネクション時代はギミック上ジャマイカ・キングストン出身、イタリア・ジェノヴァ出身を名乗ったこともある。当時より受けが上手く同じプロレス団体でやはり受けの達人である横須賀享とのシングル等で示されている。


title: "brother"YASSHI

text: 闘龍門JAPANを経てDRAGON GATEではヒールのユニットである「悪冠一色」で下品なマイクパフォーマンスなどで人気があったが2004年末に近藤修司らとともにリング外における素行不良、職務怠慢で解雇される。


title: "brother"YASSHI

text: 2005年2月に近藤とともにVOODOO-MURDERSに加入。以来、全日本プロレスを主戦場とする。口の巧さと嫌われ者キャラクター、気持ちいいまでの受け（やられっぷり）で、同団体のレギュラー格となった。7月からはDragondoor興行へ参加。


title: "brother"YASSHI

text: 2006年2月23日、ドラゴンドアの後継団体のプロレスリングElDoradoに所属している。


title: "brother"YASSHI

text: 5月28日には佐々木健介とのシングルマッチ（通称「公開処刑」）が実現。体格で大きく劣る健介に立ち向かうにあたり、「これならカス野郎の逆水平も耐えられる」として、剣道の防具を装着して入場。しかし、リングに上がった直後に頭が大きすぎて被るのが辛かったのか面を取ったためにダイレクトに攻撃を受ける結果となる。当の健介も「面を被っていればよかったのに」と語っている（後に健介はブラザーとのシングルを今後も続けたいと話している）。さらにこの後通路で休んでいたらメーンの武藤と諏訪魔の場外乱闘に巻き込まれて武藤に踏みつけられ、「二次災害や」と散々な目に遭う。さらに、この後には、相手の攻撃からやっとのことで逃げ出したのに、仲間であるはずのVMメンバーに連れ戻されさらに痛めつけられたり（TARU曰く『こいつはやられるのが仕事』）、試合会場にたまたまあった檻の中に閉じ込められながらも「今日はこの辺で勘弁したるわ!」と叫んで見せたりと、「いじられキャラ」ぶりに磨きがかかり、ヒールの枠を超えた人気を集め始めた。


title: "brother"YASSHI

text: 6月のジュニアシングルリーグではいつものスタイルではなく、黒のショートパンツで試合をしたが、全敗。「ストロングスタイルを見せたる」と大見得を切ったのはよかったのだが、それを逆手に取られてしまい、2006年7月3日の大田区体育館大会では、「ブラザーストロングスタイル体感マッチ」と称した健介との再戦が行われ（この時のリングネームはパワーウォリアーを真似たヤッシーウォリアーであった）、健介にはおろか乱入した北斗晶にまで叩きのめされる。なお"strong"YASSHIが初登場したのは闘龍門JAPANにおけるストロング市川（ストーカー市川）戦でこの時は白のショートタイツで登場。試合自体はドン・フジイの介入によりストーカー市川が念願の勝利したかと思いきやブラザーはわざと試合に負けることで市川の「闘龍門最弱」というアイデンティティーを奪ってしまったのであった。


title: "brother"YASSHI

text: 7月23日、石川県産業館で行われた全日本プロレスの試合で、出場予定の健介が目の怪我で欠場したため、プロレス現役引退を間近に控えた馳浩が地元ラストマッチを行うという名目で健介の代わりに出場することが決まった。これを知ったYASSHIは自分が少年時代から馳のファンであったことを明かし（これ以前にも、学生時代馳の著書を愛読していたことを明かしている）、対戦相手に立候補し、武藤敬司・小島聡・馳浩との対戦（TARU・近藤組）が実現した。試合前にYASSHIは（スーツを着た）馳の顔写真入りの緑茶を飲みながら「俺は政治家じゃないレスラー時代の馳が好きだったんや」と叫んだ。


title: "brother"YASSHI

text: 8月27日の両国国技館大会では、馳の最後の試合の対戦相手を務めることとなった。この試合では、観戦していた森喜朗元首相を得意のマイクで罵倒し場外乱闘一歩手前にまで持ち込むという暴挙に出た。2006年12月に小島と対戦するも敗北した。


title: "brother"YASSHI

text: 2007年4月30日、世界ジュニア王者の中嶋勝彦に挑戦するも敗北。8月11日、格闘技イベント「HEAT 4」で"brother"YASSHIとして総合格闘技に初挑戦（対戦相手は久米鷹介）するも、2R3分7秒チョークスリーパーで一本負け。


title: "brother"YASSHI

text: 2008年1月4日の新日本・東京ドーム大会出場が決定したのに先立って、2007年12月24日の新日後楽園大会に来場。ドームでの対戦相手となる長州力に対して「団体経営に失敗した出戻り」と長州にとって「消したい過去」とも言える事実に基づく挑発を行い、ファンから喚声を浴びた。その長州と2月とはカスイチで対戦し、リキラリアットを喰らった際に首を負傷し長期欠場に追い込まれた（2分足らずの秒殺だった）。


title: "brother"YASSHI

text: 10月、ElDoradoから離脱、その後ElDoradoが活動休止となった。親会社ソウルコネクション所属となる。


title: "brother"YASSHI

text: 2009年1月3日の全日本プロレス・後楽園大会のジュニアヘビー級バトルロイヤルで自身3度目の優勝を果たした。しかし、試合後に2月シリーズを最後にプロレスを休業すると発言し、2月6日の後楽園大会でかつての盟友・近藤との一騎討ちを全日本に要求、実現した。


title: "brother"YASSHI

text: 2月15日の地元・京都大会、YASSHI&TARU対諏訪魔&近藤戦をもってプロレスラー活動にピリオドを打つこととなったが、試合終了後に武藤がシングルマッチを申し入れボーナスマッチも実現、10カウントゴングで送り出された。


title: "brother"YASSHI

text: 2011年3月21日の全日本プロレスの両国国技館でのチャリティー大会にて、試合には参加しなかったもののTARUの呼びかけに応じて久々にリング上に姿を現した。


title: "brother"YASSHI

text: 2012年12月9日、ダイアモンド・リングに乱入。


title: "brother"YASSHI

text: 12月23日、拳剛（旧:西村賢吾）とブードゥーマーダーズ再始動を発表。


title: "brother"YASSHI

text: 2014年7月27日、全日本プロレスのリングに5年ぶりに一人で登場し、リング上で参戦を要求。"brother"YASSHI個人として出場したが、リング上でブードゥーマーダーズを投入すると宣言するも、全日本プロレスからは拒否され、それだけでなくYASSHI本人も出場を拒否される事態となり、出場予定だった次期シリーズの出場も白紙となってしまった。


title: "brother"YASSHI

text: 2016年1月24日、地元京都で京都カス野郎プロレスを開催。


title: "brother"YASSHI

text: 2月4日、吉野正人に呼びこまれ11年ぶりにDRAGON GATEのリングに登場し土井成樹を挑発吉野としゃちを除く初対面の選手からリング上で自己紹介をされた。また土井&YAMATO対吉野&YASSHIも同時に決定。


title: "brother"YASSHI

text: 2月17日、CRYSIS興行に参戦しメインイベント終了後ブードゥーマーダーズの脱退を発表。


title: "brother"YASSHI

text: 3月2日、DRAGON GATE後楽園ホール大会に参戦し吉野とのタッグで土井&YAMATO組を相手に対戦するもBOX攻撃やレフェリー暴行での反則負けとなる。


title: "brother"YASSHI

text: 3月20日、WRESTLE-1千葉Blue Field大会に来場。試合後の控え室にて、同団体のユニット¨TriggeR¨に加入することを宣言した。


title: "brother"YASSHI

text: 3月21日、WRESTLE-1山形大会にも来場し近藤修司と接触を図るも結局近藤には会えず、芦野祥太郎にはイロモノ呼ばわりされた。後に近藤と接触しTriggerに加入。しかし、加入を要求した時期から近藤が欠場中のため直接の共闘はすぐにはできていない。


title: "brother"YASSHI

text: 5月11日、DRAGON GATE後楽園ホール大会の土井成樹、谷嵜なおきvs吉野正人、しゃちほこBOYのタッグマッチに乱入しVerserKに加入。


title: "brother"YASSHI

text: 7月24日、DRAGON GATE神戸ワールド記念ホール大会にて土井とのタッグでジミー・ススム&ジミー・カゲトラの持つオープン・ザ・ツインゲート統一タッグ王座に挑戦するも王座獲得はならなかった。


title: "brother"YASSHI

text: 2017年9月30日、ダブプロレスに入団。


title: "brother"YASSHI

text: 2018年3月、Kzyに呼び込まれDRAGON GATE参戦。4月には新ユニットのメンバーになった。


title: "brother"YASSHI

text: 11月、自身のTwitterにて一般女性との結婚を報告。


title: "brother"YASSHI

text: レスラー活動は休業という形で引退ではない。活動中は足首や首の怪我による長期欠場が何度かあり、YASSHI本人はキャラクター上明言しないが、ジュニアヘビー級の体格でヘビー級選手の攻撃を受け続けたことによる蓄積されたダメージも大きかったと思われる。週刊プロレスで連載していたコラム「カス野郎千人斬り」の連載はプロレス活動の休止とともに連載休止となったが、同誌1500号記念号において1回限りの復活をしている。


title: "brother"YASSHI

text: 後に休業理由として、実家で営む石材店を継ぐために専門的な修行を4年受けた。その際に会場には乱入しても、試合には出場しないと決めていたと話している。


title: シークレット ウインドウ

text: 『シークレット ウインドウ』（原題："Secret Window"）は、2004年に公開されたアメリカ合衆国の映画。スティーヴン・キングの中篇小説『秘密の窓、秘密の庭』（『Four Past Midnight』に所収）を原作としている。


title: シークレット ウインドウ

text: 売れっ子作家のモート・レイニー（ジョニー・デップ）は、妻との離婚問題が遠因でスランプに陥っていた。そんな彼の前に、「自分の作品を盗まれた」と盗作を告げる謎の男ジョン・シューターが現れる。盗作を世間に公表しろ、と執拗な嫌がらせを受けるうちに、モートは次第に憔悴していく。


title: 木村威夫

text: 木村 威夫（きむら たけお、1918年4月1日 - 2010年3月21日）は、日本の美術監督、映画監督。


title: 木村威夫

text: 東京都恵比寿出身。日本映画・テレビ美術監督協会顧問、日本映像美術協議会JVA賞審査委員長、日活芸術学院学院長、映画美学校理事、東京工芸大学芸術学部客員教授、京都造形芸術大学映画学科准教授を務めた。


title: 木村威夫

text: 十代の頃より、舞台美術監督伊藤熹朔に師事。1941年、日活に入社。しかし、翌年に日活は新興キネマ、大都映画と合併して大映となる。『海の呼ぶ聲』（1945年 / 伊賀山正徳監督、封切は終戦後）で美術監督に昇進。1954年、映画製作を再開した日活へ移籍。


title: 木村威夫

text: 1963年、『悪太郎』をきっかけに鈴木清順監督作品の美術を担当、「清順美学」と呼ばれるその作風の創造に大きく貢献する。1966年には、清順を中心とする脚本家グループ「具流八郎」を大和屋竺、田中陽造、曾根中生、岡田裕、山口清一郎、榛谷泰明とともに結成。鈴木が日活から干された後はその復帰運動にも大いに尽力するが、多忙もあって復活後の鈴木作品においては、かつでの不動のコンビではなくなった（7本中2本を担当）。


title: 木村威夫

text: 日活がロマンポルノ製作へと転じた後、1972年にフリー、以降は林海象など若手監督の作品にも積極的に参加した。


title: 木村威夫

text: 1991年、『式部物語』が第14回モントリオール世界映画祭で最優秀美術貢献賞を受賞。


title: 木村威夫

text: 1992年、勲四等旭日小綬章を受章。


title: 木村威夫

text: 2004年には、自身初の監督作品となる短編映画『夢幻彷徨（さすらい）』を公開。2008年には長編映画『夢のまにまに』を公開し、これが長編映画監督デビューとしては世界最高齢（90歳）であるとして、ギネス・ワールド・レコーズに登録された。


title: 木村威夫

text: さらに、2008年8月には長編第2作目『黄金花』の撮影が行われた。プロデューサーに林海象と高橋伴明が参加。出演に原田芳雄、松坂慶子、松原智恵子、絵沢萌子、三條美紀、長門裕之、川津祐介、野呂圭介、麿赤児らが参加。現役の映画監督として、新藤兼人に次ぐ高齢監督となった。


title: 木村威夫

text: 2010年3月21日、間質性肺炎のため死去。。


title: 小林伸二

text: 小林 伸二（こばやし しんじ、1960年8月24日 - ）は、長崎県出身の元サッカー選手・指導者（JFA 公認S級コーチ）。現役時代のポジションはフォワード。


title: 小林伸二

text: 現役時代はFW（ウイング）として活躍。


title: 小林伸二

text: 長崎県立島原商業高等学校時代には小嶺忠敏の教えを受けている。島原商のエースとして、1977年インターハイを優勝。ちなみに長崎北高出身の松田浩は同県出身で同い年である。その後、大阪商業大学に入学し、上田亮三郎から指導を受けた。


title: 小林伸二

text: 1983年にマツダSC東洋工業サッカー部（サンフレッチェ広島の前身）に入団。マツダを選んだのは今西和男からの勧誘が大きかったといい、入社して配属された部署も今西が課長だった。1987年にはハンス・オフトのもと高橋真一郎、松田浩、猿沢茂ら日本人と、ディド・ハーフナーら外国人と共に、天皇杯決勝進出に貢献した。


title: 小林伸二

text: 1990年に現役を引退し、マツダSC/広島のトップチームコーチ、また広島ユースの創設で初代監督を務め、1995年にJユースカップ優勝、広島ユースに初の栄冠をもたらした。2000年にアビスパ福岡、2001年にJ2大分トリニータのサテライト監督に就任する。6月、トップチーム監督の石崎信弘が成績不振で解任された後を受けて大分トリニータの監督に就任。


title: 小林伸二

text: この年は石崎体制時代の出遅れを取り戻せず6位に終わるが、2002年は28勝10分6敗と圧倒的な強さでJ2優勝を果たしJ1に昇格する。J1・1年目の2003年は、守備は通用したが深刻な得点力不足に陥り、結局通算14位でかろうじて残留を決めた。シーズン終了後に監督を退任。


title: 小林伸二

text: 2004年7月、この年のJ1・1stステージで最下位だったセレッソ大阪の監督に就任する。2ndステージも苦戦したが、最後の2試合で連勝して年間成績で15位に滑り込み、J1残留を果たす。


title: 小林伸二

text: 2005年は開幕3連敗で早々と最下位に沈んだが、ここから粘りを見せて第19節から最終節まではJ1最多記録となる16試合連続負け無し（10勝6分）の快進撃。第33節で首位に立ち、続く第34節（最終節）、ホームでのFC東京戦で勝利すればJ1優勝決定という所までこぎつけた。優勝は逃した（最終順位は5位）が、前年にJ2降格の危機に瀕していたチームを優勝目前まで引き上げた。この経緯を経て迎えた2006年は周囲より優勝を期待されたが、開幕から不振が続き4月18日付で監督を解任された。


title: 小林伸二

text: 同年10月9日付で九州サッカーリーグ（Kyuリーグ）に所属するV・ファーレン長崎の強化部長兼アシスタントコーチに就任。レンタル移籍選手を入団させてJFLへの昇格を目指すも、地域リーグ決勝大会の決勝ラウンドで敗退した。


title: 小林伸二

text: その後12月12日、アビスパ福岡チーム統括グループ長に複数年契約で就任。2007年シーズンはJ1再昇格に向けチーム再建に取り組んでいたが、自身の就任後に都筑興社長の肝煎りで監督に就任したピエール・リトバルスキーと強化方針をめぐり対立、チームはJ2第13節で一度は首位に立ったが、上位チームとの対戦成績の悪さが影響しその後1度も首位に立つことなく終盤は中位に低迷、4戦を残し昇格の可能性が消えたこともあり11月13日に来期もリトバルスキーの続投を考える社長から詰め腹を切らされる形で更迭された。


title: 小林伸二

text: 2008年、モンテディオ山形の監督に就任し現場復帰。最終的にJ1昇格のための足がかりである「5位以内」というシーズン前の目標を飛び越え、J2リーグ2位の成績でシーズンを終え、就任初年度にチーム悲願となる初のJ1昇格を達成。


title: 小林伸二

text: 2009年、山形のJ1初年度となるシーズン前の補強はセレッソ時代に小林の下でプレーをした古橋達弥を獲得したが、その他の補強は日本人選手2名と外国人選手の獲得に留まり、昇格に貢献した豊田陽平が京都サンガF.C.へ移籍した。一時は降格圏にまで順位を下げたが、小林はシーズン後半戦の残留を賭けた下位チームとの連戦を前に相手チームを徹底的に分析し、相手の弱点を突く練習を行った。その結果、山形は下位相手の連戦に勝ち越し、最終的に15位で終了。山形をJ1に残留させる事に成功した。


title: 小林伸二

text: 2010年も引き続き山形を指揮。前年同様、J2降格候補の最有力と呼ばれたが、鹿島から田代有三、増田誓志をレンタルで獲得し、シーズン途中にはC大阪時代の教え子である前田和哉を獲得。既存戦力と巧く順応させ、チーム一丸となってリーグ戦に臨んだ結果、前年を上回る13位でシーズンを終了。山形を再びJ1残留に導いた。


title: 小林伸二

text: 2010年12月10日、山形と契約を更新し、4年目の指揮を執ることが決定した。Jリーグ参入後、山形で4年目の指揮を執るのは小林が初めてあったが、2011年は開幕から成績不振の末最下位に終わり、J2降格が決定。契約満了に伴い、来季の契約を更新しないことが発表され退任となった。


title: 小林伸二

text: 2012年は当初、現場を離れ休養する意思を示していたが、徳島ヴォルティスからの熱烈なオファーを受け、それに応える形で監督に就任。1年目は15位に終わったものの、2年目となる2013年、リーグ戦4位でJ1昇格プレーオフに進出。これを勝ち抜き、チームとして初の、監督としては3度目となるJ1昇格を果たした。2013年12月日、徳島ヴォルティスとの契約が更新され、2014年も指揮をとることが決まった。3年目の2014年は成績不振が続き最下位で1年で降格した。4年目の2015年ではシーズン前半戦は下位に沈んだが、シーズン後半戦は持ち直し順位を順調に上げた。しかし前半の不振が仇となり、第40節で札幌戦に敗北してしまった事でJ1昇格プレーオフ進出を逃がし、その後天皇杯に敗北した時点で退任が決まった。第95回天皇杯では3回戦でアルビレックス新潟を2-1で破った。また、4回戦でサンフレッチェ広島に1-2と敗れはしたものの健闘した。


title: 小林伸二

text: 2016年より、この年にJ2へ降格した清水エスパルスの監督に就任。前半戦こそ苦戦したが、エース・大前元紀が怪我から復帰してからは得点王の鄭大世とのコンビで攻撃を牽引、シーズン終盤に松本山雅FCと共に首位を独走していた北海道コンサドーレ札幌に追い縋る。最終節では松本を逆転し2位に浮上、1年でのJ1復帰という至上命題を完遂した（2016年J2第41節・最終節を参照）。2017年12月、契約解除により清水の監督を退任した。


title: 小林伸二

text: 2019年より、J3リーグのギラヴァンツ北九州の監督兼スポーツダイレクターに就任。


title: 小林伸二

text: 大分在籍時から守備力のあるチームを作ることが多い。特に2003年2ndステージは失点がリーグ最少の16だった（ただし15試合で得点はわずか7。もちろんリーグ最少で、このステージは最下位であった）。C大阪でも、初めてシーズン当初から指揮を執った2005年になって本領を発揮し、森島寛晃と西澤明訓を中心にもともとある攻撃力とうまくかみ合って、特に後半戦での快進撃を生んだ。山形でもまずは守備の再生に着手し、コーチの長島裕明と二人三脚でチームをJ1昇格・J1残留という結果に導いている（後に徳島でも長島と共闘している）。いくつものチームをJ2からJ1に昇格させたことから、昇格請負人と呼ばれることがある。


title: 小林伸二

text:
清水でクラブ幹部から「勝負師というよりは教育者」と評されたように、若手選手の育成に定評がある一方で、外国人選手の起用方法などに難があるとされる。!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|JSL杯!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
40||4||||||||||||表中の数字は小林が在籍中のもの。


title: 西寺

text: 西寺（さいじ）は、平安京の右京九条一坊にあった官寺。羅城門西側にあり、羅城門を挟んで東寺と対をなした。


title: 西寺

text: 跡地は現在の京都市南区唐橋西寺町（）で、「西寺跡」として国の史跡に指定されている。


title: 西寺

text: 東西寺の造立がいつ頃始まったかは定かではないが、『類聚国史』の延暦16年（797年）4月4日条に笠江人が造西寺次官として記載されているのが記録上の初見とされる。弘仁6年（815年）に造西寺司が任命されて以降、関連する人事記録は見られないため、これ以降に一応の完成をみたとされている。


title: 西寺

text: 嵯峨天皇の時の弘仁14年（823年）、東寺は空海、西寺は守敏に下賜されたとされるが、『高野春秋編年輯録』に記されたこの記録は伝説性が強いとされている。天長9年（832年）には講堂が完成した。その後貞観6年（864年）までに薬師寺から僧綱所が西寺に移転された。醍醐寺縁起には延喜6年（906年）に聖宝が西寺別当となったという記述があり、西寺の整備を行ったとある。これ以降他寺出身者が西寺の別当となることがはじまった。


title: 西寺

text: 正暦元年（990年）に火災があったが、ほどなく再建されたと見られる。建久年間（1190年代）には文覚が塔の修理を行った。この建築作業を明恵が見物している。しかしその後荒廃し、再建された塔も天福元年（1233年）に再び焼失、以降に廃寺になったと考えられている。しかし、たなかしげひさは『二水記』大永7年（1527年）10月27日条に「西寺に陣を敷いた」という記録があることから、戦国時代の中期頃まで西寺は存続していたと推測している。


title: 西寺

text: 西寺の衰退原因は立地である右京の水はけが悪く、平安後期には住民がいなくなったために環境が悪化したことや、朝廷の支援を受けられなくなったことも指摘されている。


title: 西寺

text: 西寺は東寺と同様天皇の国忌を行う官寺の役割をもっていた。また律令機構の一端を担う鴻臚館として外国使節接遇の施設であったという説もある。


title: 西寺

text: 西寺の跡は1921年（大正10年）に国の史跡「西寺跡」（さいじあと）に指定された。昭和34年からの発掘調査により、金堂・廻廊・僧坊・食堂院・南大門等の遺構が確認され、当初の未指定部分が1966年(昭和41年)に追加指定された。在来の土壇は講堂跡と判明した。東寺とあいまって平安京の規模を知る上にも重要とされる。


title: 西寺

text: 現在は発掘時出土した金堂礎石の一部が残るのみで、京都市立唐橋小学校の敷地や講堂跡の都市公園唐橋西寺公園になっている。塔跡は、唐橋小学校の敷地付近だが礎石等は地下に埋もれているのか小学校造成時までに破壊されたのか確認されていないため、2019年に推定地の発掘調査が予定されている。史跡指定地は唐橋小学校敷地、唐橋西寺公園敷地、同公園以北・東寺通以南の民有地と、これらの西側の道路を含む。


title: 西寺

text: なお、唐橋西寺公園近くの南区唐橋平垣町には浄土宗西山禅林寺派の「西寺」が後継寺院として存在する。


title: 沖縄県道178号仲田伊是名線

text: 沖縄県道178号仲田伊是名線（おきなわけんどう178ごう なかだいぜなせん）は沖縄県島尻郡伊是名村仲田と伊是名とを結ぶ一般県道。


title: 沖縄県道179号田名野甫線

text: 沖縄県道179号田名野甫線（おきなわけんどう179ごう だなのほせん）は沖縄県島尻郡伊平屋村田名と野甫とを結ぶ一般県道。


title: 本多忠利 (挙母藩主)

text: 本多 忠利（ほんだ ただとし）は、江戸時代前期から中期にかけての大名。陸奥国石川藩主、三河国挙母藩主。


title: 本多忠利 (挙母藩主)

text: 寛永12年（1635年）、本多忠義の次男として生まれる。寛文2年（1662年）11月25日、兄である陸奥国白河藩主・本多忠平により1万石を分与され石川藩を立藩し、その初代藩主となった。


title: 本多忠利 (挙母藩主)

text: 寛文11年（1671年）4月25日に奏者番と寺社奉行を兼任する。しかし延宝4年（1676年）12月25日に両職を辞任している。天和元年（1681年）9月15日に三河国挙母藩に移封される。


title: 本多忠利 (挙母藩主)

text: 元禄13年（1700年）5月8日に死去した。享年66。嗣子が無かったため、婿養子の忠次（長府藩主・毛利綱元の次男で養子入籍前の本名は毛利匡英）が跡を継いだ。


title: ボーズ・オブ・カナダ

text: ボーズ・オブ・カナダ("Boards of Canada")は、スコットランド出身のエレクトロニック・ミュージック・デュオ。メンバーはマイケル・サンディソン("Michael Sandison")とマーカス・イオン("Marcus Eoin")の二人。


title: ボーズ・オブ・カナダ

text: 1980年代後半から音楽活動を始め、1987年に自身のレーベルである"Music70"から最初のアルバムをカセットテープの形でリリースした。


title: ボーズ・オブ・カナダ

text: 1996年に"Skamレコード"と契約しシングルをリリース。1998年には"ワープ・レコーズ"からアルバムをリリースした。ワープに移籍した後、初期のカセットテープのみでリリースしていた作品の一部を限定盤で再発した。


title: ボーズ・オブ・カナダ

text: 現在までに通算5枚のアルバムと複数のシングルをリリースしている。


title: ボーズ・オブ・カナダ

text: ボーズ・オブ・カナダ名義の他、ヘル・インターフェース("Hell Interface")という変名での活動も行い、4曲を発表している。


title: E-ディフェンス

text:
E-ディフェンス（E-Defense）は国立研究開発法人防災科学技術研究所が所管する、大型構造物の震動破壊実験を行う大規模実験施設（実大三次元震動破壊実験施設）。名前に冠される"E"はEarth（地球）を表す。一般的な日本の戸建住宅のほか、鉄筋コンクリート造6階建て程度の建物の震動破壊実験を行うことができる世界最大の耐震実験施設である。なお、施設のメインとなる実験棟の面積は約5,200m、高さ43mである。
施設は兵庫県三木市にある兵庫県立三木防災公園内にあり、2005年1月15日に竣工した。


title: E-ディフェンス

text: 阪神・淡路大震災をきっかけとして、1995年、科学技術庁により、都市部を中心とする地震災害の軽減を目指す総合的な研究を行う研究拠点を設けることが提言された。これに基づき、実大三次元震動破壊実験装置を阪神・淡路大震災の被災地の郊外である三木市に開発された兵庫県立三木防災公園内に建設することとなった。当該施設の最大の目的は、実物大の構造物を実際に破壊に至るまで震動させて、その過程を科学的に分析・記録し、「壊れない構造物」を設計するところにある。ただし「壊れない」とは「ヒビも入らない」という意味より「ヒビなどある程度の破壊を受け入れ、人命が失われるレベルでの破壊を防ぐ」という意味の「壊れない」という事である。


title: E-ディフェンス

text: 実験内容としては、世界最大規模というメリットを生かし、マンションなどの集合住宅、高層建築などを想定した震動破壊実験が行われている。高層建築を想定した実験では、長周期震動などが再現されている。


title: 東京都水道局

text: 東京都水道局（とうきょうとすいどうきょく、）は、東京都の23区および多摩地域26市町に水道水を供給する東京都の地方公営企業。都営水道とも称す。


title: 東京都水道局

text: 独自の井戸水源のため都の上水道給水区域に含まれない未統合自治体、武蔵野市、昭島市、羽村市へは暫定分水を行い（ただし武蔵野市は20%を都水道の水源に頼っており、羽村と昭島については井戸渇水時の緊急供給ラインという位置づけ）、また檜原村は秋川水系の村営水道および簡易水道を供しているため都水道からは未分水である。


title: 東京都水道局

text: およそ1239平方キロメートルの区域、1304万人の都民に水道水を供給し、世界的に見ても大規模な水道事業者である。東京都の保有する水源量は日量 630 万m、浄水場の施設能力は日量 686 万m、配水管の延長は 26,490km （平成25年3月末現在）、平成 24 年度における年間総配水量は、1,523,190,000m、一日最大配水量は4,590,000m となっている。漏水率は3%で際立って低い。


title: 東京都水道局

text: なお、下水道事業は1962年（昭和37年）に分離され東京都下水道局が行っている。


title: 東京都水道局

text: 東京都地方公営企業の設置等に関する条例、東京都公営企業組織条例に基づき交通局、下水道局とともに設置され、東京都給水条例に基づく上水道事業、東京都工業用水道条例に基づく工業用水道事業を行っている。主な監理団体として東京水道サービス株式会社がある。PFI事業としては特別目的会社(SPC) である金町浄水場エネルギーサービス株式会社(KESCO) と朝霞・三園ユーティリティサービス株式会社(AMUS) から電力・蒸気の供給を受けてコージェネレーションシステムを稼動している。


title: 東京都水道局

text: 。このため、東京営業部側の有人出張所として、都庁第2庁舎側に「東京営業部東京都庁公営企業出張所」が１Fに設置されている。


title: 東京都水道局

text:
以下は河川水源であり、この他に、自治体ごとに山間部の源流水源や地下水源に隣接して浄水所を設置し付近の地区へ水道供給している場合がある。これは青梅市や八王子市など山間部の多い自治体では主たる取水場所よりはるか上流域で高海抜の地区があるためであり（一例として、羽村市の小作取水堰から青梅市の御岳浄水場までの道路距離と獲得標高）、また昔から地区ごとに取水してきた設備を更新したものが多いためでもある。（参考）都営水道ではない浄水場
武蔵野市営の浄水場で、深井戸から取水した原水を浄化処理しており、これで総供給量の８０％をまかない、都水道をブレンドしてから配水している。市内にある境浄水場からの給水は受けておらず、総供給量の２０％を占める都水道給水分は利根川水系が大半である。
羽村市羽中にある、市内の深井戸から取水した原水を高度浄化処理する施設。なお昭島市も深井戸取水であるが水質が良好のため塩素添加のみで浄化処理はしていないため浄水設備は存在せず、水道水の風味が独特である。


title: 東京都水道局

text:
1956年（昭和31年）の工業用水法、1958年（昭和33年）の工業用水事業法の制定に伴って、主に江東、城北地域での地盤沈下抑制のため、地下水汲み上げの制限による代替水の供給を主な目的として事業計画を開始した。1964年（昭和39年）の高度成長期に工業地帯へ給水していたが、オイルショック翌年の1974年度を需要のピークとして工場の縮小や廃止移転の増加、企業側の自主的な公害対応として排水のリサイクル利用が進み、工業用水は大幅に余剰するようになり事業は縮小へ向かった。1960年後半頃からたびたび発生した都内の上水道の渇水の対応として、1980年代に利根川水系の工業用水利用は廃し、当時から汚染がひどくなっていた多摩川水系から送水することとしている。現在は事業廃止も視野に検討に入っている。浄水場は河川水を浄化しているのに対し、浄水所は河川水のほかに地下水も原水として浄化している。以下の都内の浄水所では災害時には給水所や配水所、公園などとともに給水拠点となる。村組合経営水道が 2、民間水道が 3 、合計 13 あった。
日本水道株式会社の狛江浄水場通水。


title: 東京都水道局

text: 地方公営企業等の労働関係に関する法律第5条に基づき上記に示す労働組合が存在する。現在、全水道東京水道労働組合（全水道東水労）と東京水道労働組合の2組合に分裂した状態が続いている。前者は日本労働組合総連合会（連合）系の全日本水道労働組合（全水道）に属しており政治的には旧日本社会党系であるが、一部に社青同解放派（労対グループ）の影響が残る。職員の9割は全水道東京水道労働組合に加入している。後者は全国労働組合総連合（全労連）系の日本自治体労働組合総連合（自治労連）に加盟しており政治的に日本共産党系である。全水道東水労は全労連系東水労を区別するために、設立当時の委員長名から、東水労（秋山）と呼称している。


title: 東京都水道局

text:
2006年から2009年までの超長期に渡り、本人申告で72回以上の遅刻を繰り返した副参事の男は、部下に命令して出勤記録の公文書を改竄した。
安全でおいしい水プロジェクトのPRの一環として販売されている。500mlのペットボトルに高度浄水処理をした水道水をつめたものである。
都庁本庁舎売店、恩賜上野動物園東園食堂、上野恩賜公園パークス上野、東京体育館スポーツ&カフェファースト、東京国際展示場会議棟2階エントランスホールサービスコーナーネイヴルなどで販売されている。


title: 東京都水道局

text: 水道水源の約2割を多摩川水系から求めているため、上流の奥多摩町や甲州市内にかけて約2万2000ヘクタールの山林（水源林）を所有している。水質の向上と水量の安定を図るため2014年までの4年計画でさらに4000ヘクタールに及ぶ民有林の買収に乗り出すことが2010年4月に発表された。


title: 新潟大橋

text:
新潟大橋（にいがたおおはし）とは、新潟県新潟市の信濃川に架かる新潟バイパス（国道8号区間（重複：国道17号）の道路橋梁。東詰は中央区、左詰は西区に位置する。
新潟バイパス・黒埼IC - 女池IC間の信濃川にかかる橋長330 ｍ、3径間連続鋼板桁2連および連続合板鋼板桁1連橋の片側3車線の橋。本橋は新潟バイパス唯一の渡河橋である。新潟バイパスと北陸自動車道が直結する構造のために半径1,000ｍものカーブがとられていて、幅員についても西側は黒埼ICと近接するためランプのテーパ部分が拡幅されている。形式は上下線の分割施工と施工性に配慮して、下部工については一期線はケーソン基礎、二期線においては近接施工のためニューマチックケーソンが採用された。上部工は連続鋼鈑桁形式が採用された。


title: 小明

text: 小明（あかり、1985年1月14日 - ）は、日本のアイドル、ゾンビアイドル、女優、タレント、コラムニスト。本名および旧芸名は青木小明。


title: 小明

text: 栃木県生まれ、千葉県育ち。血液型はB型。元ベリーベリープロダクション所属。


title: 沖縄県道180号伊江川平線

text: 沖縄県道180号伊江川平線（おきなわけんどう180ごう いえかわひらせん）は沖縄県国頭郡伊江村東江前と川平具志とを結ぶ一般県道。


title: 三觜要介

text: 三觜 要介（みつはし ようすけ、1989年5月19日 - ）は、日本の元俳優、子役。


title: 三觜要介

text: 神奈川県出身。劇団東俳に所属していた。


title: 山下智茂

text: 山下 智茂（やました ともしげ、1945年（昭和20年）2月25日 - ）は高校野球指導者。学校法人稲置学園理事、金沢星稜大学特任教授、星稜高等学校野球部名誉監督（元・社会科（公民）教諭）、甲子園歴史館顧問。2005年（平成17年）9月1日まで野球部監督を務めた。


title: 山下智茂

text: 石川県立門前高等学校から東都の名門・駒澤大学に入学。レギュラーの壁は厚く、公式戦出場はなかった。卒業後、1967年4月に星稜高校野球部監督に就任。当時は無名校で、野球部用グラウンドはなく、部員は8人だけ。公立校を落ちて嫌々入学した生徒ばかり。自分たちの学校に夢や誇りを持たせたいと考え「3年で甲子園へ行く」と宣言した。「野球が教育というフィールドからはみ出てはいけない」という理念のもと、他の都道府県からの野球留学に対して否定的な見方をしたり（ただし富山県などの隣県から通う部員はいる）、学校の勉強が疎かな生徒に対して練習への参加を禁じたりするなど常に厳しさを持って野球と関わっていた。


title: 山下智茂

text: その一方で、県内の遠隔地から通学する生徒に対して自宅を下宿として提供。控え選手やマネージャーに対しても例外を設けることはなく、指導した。


title: 山下智茂

text: 創部3年で、石川県優勝、全国屈指の野球名門校となる同校の甲子園出場は、監督就任後の1972年（昭和47年）に始まる。1979年（昭和54年）の箕島戦や1992年（平成4年）の松井秀喜5打席連続敬遠など、高校野球史に残る名勝負を数多く経験。1995年（平成7年）には山本省吾を擁し決勝まで進出（準優勝）。北陸地方の高校としては1978年に選抜で準優勝した福井商に次いで優勝まであと一歩のところまで迫った。時間があれば練習したというノックも秀でた技術を持っており（“マシンガンノック”の異名も）、甲子園での試合前ノックは名物であった。


title: 山下智茂

text: 野球の技術的指導もさながら、生徒への人間教育も徹底していたことで知られ、現在でも石川県内はもとより全国の高校野球指導者が目標とする人物の一人である。指導者になって以降禁煙に努め、全国優勝を果たした際の一服を望んでいたが、最後まで果たすことができず、2005年（平成17年）9月1日をもって監督を引退。同年9月に岐阜県の大垣日大高校グラウンドにて阪口慶三監督と両校ナインの前で監督退任セレモニーが行われ、同校との練習試合が最後の采配となった。なお、後任には同校OBで元NTT西日本監督の北川良が就任した。


title: 山下智茂

text: その後も高校野球甲子園大会では、春センバツ・夏選手権と共に民放テレビ局の野球解説者を担当している。特に2006年（平成18年）・第88回夏の甲子園大会決勝戦の、南北海道代表・駒大苫小牧と西東京代表・早稲田実業との試合では、37年振りの引き分け再試合となり、実に2日間に渡っての決勝戦（24イニング・5時間33分）をABCテレビの解説者として出演した。その山下の隣には、奇しくも27年前の夏に箕島対星稜戦で延長18回を戦った当時の監督、尾藤公（こちらはABCラジオに出演）が座っていた。2008年の第90回全国高等学校野球選手権記念大会の決勝戦では尾藤公元監督とABCテレビの解説を務め、ダブル解説が実現した。なお尾藤は2011年（平成23年）3月6日に68歳で死去、当時山下は金沢星稜大野球部の合宿で尾藤のいる和歌山県に滞在していた。葬儀の席で山下は「若い監督と共に素晴らしい高校野球にしていきたい。天国から見守って欲しい。有難う尾藤さん」と涙を拭っていた。


title: 山下智茂

text: 2012年（平成24年）1月18日、尾藤公の後任として、甲子園歴史館顧問に就任。甲子園大会期間中はよく歴史館に足を運ぶといい、そこでビデオ放映されている「星稜対箕島」の映像をじっと覗き込み、周囲にいたファンに「あ、本物だ」と気づかれサインや記念撮影などを行ったこともあったという。


title: 山下智茂

text: 現在、星稜高等学校野球部名誉監督、甲子園塾塾長などを務めている。


title: 山下智茂

text: 座右の銘は「花よりも花を咲かせる土になれ」である。


title: 山下智茂

text: 2003年6月5日、日本高野連よりイヤーオブザコーチ賞（現在の育成功労賞）で表彰されている。


title: 沖縄県道181号伊江島空港川平線

text: 沖縄県道181号伊江島空港川平線（おきなわけんどう181ごう いえじまくうこうかわひらせん）は沖縄県国頭郡伊江村東江前の伊江島空港と川平とを結ぶ一般県道。


title: 三原淳雄

text: 三原 淳雄（みはら あつお、1937年2月14日 - 2011年2月8日）は、満州国生まれ・大分県出身の経済評論家。


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 『回帰熱』（かいきねつ）は、1989年11月15日にリリースされた、中島みゆきの17作目のオリジナルアルバムである。3作目のセルフカバーアルバムでもある。


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 中島みゆきにとって『おかえりなさい』（1979年）、『御色なおし』（1985年）に続く3作目となるセルフカバー・アルバム。スタジオ録音作品としては通算17作目に当たる。前作『グッバイガール』に引き続き、瀬尾一三が全曲でプロデュースとアレンジを手掛けている。工藤静香に提供し、当時工藤のバージョンが大ヒットの最中にあった「黄砂に吹かれて」のセルフカバーなど、全9曲を収録している。


title: 回帰熱 (アルバム)

text: なお、このアルバムからLPが製造されなくなり、本作以降はCDとカセットテープでのリリースに移行した（ただし本作は、有線放送用にジャケットのないLPがプレスされた）。現行盤のCDは2018年にヤマハ・ミュージック・コミュニケーションズから発売されたものである（デジタルリマスタリングされた）。


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 現行盤のCDは2018年にヤマハミュージックコミュニケーションズから発売されたもの（デジタルリマスタリングされた）。


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 尚、2013年、Tom Bakerにより新たにデジタルリマスタリングされたCDがクリスタルディスクにて発売された（規格品番：YMPCD-10026）。


title: 回帰熱 (アルバム)

text:
アルバムのタイトルは “みゆきに、再び、お熱になってもらうように” との意味合から命名されたとのことである。
黄砂に吹かれて


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 肩幅の未来


title: 回帰熱 (アルバム)

text: あり、か


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 群衆


title: 回帰熱 (アルバム)

text: ロンリー カナリア


title: 回帰熱 (アルバム)

text: くらやみ乙女


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 儀式(セレモニー)


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 未完成


title: 回帰熱 (アルバム)

text: 春なのに


title: 沖縄県道182号北南線

text: 沖縄県道182号北南線（おきなわけんどう182ごう ほくなんせん）は、沖縄県島尻郡南大東村北の北港と南の亀池港とを結ぶ一般県道。


title: 中平康

text: 中平 康（なかひら こう、1926年1月3日 - 1978年9月11日）は、日本の映画監督。香港名は楊樹希（ヤン・スーシー）。父は洋画家の高橋虎之助。娘は作家の中平まみ。


title: 中平康

text: 増村保造、岡本喜八、市川崑、沢島忠、鈴木清順らと共にモダン派と称され、映画テクニックを駆使したスピーディーなテンポと洗練されたタッチの技巧派監督として知られる。映画をあくまでも純粋視覚芸術のように捉え、題材として何を描くかではなく、どのように描くかという映画の本質たる「スタイル」と「テクニック」で見せる演出を信条とした。代表作に『狂った果実』、『月曜日のユカ』、『街燈』、『紅の翼』、『殺したのは誰だ』などがある。


title: 中平康

text: 大正15年（1926年）1月3日、東京市滝野川区に生まれる。父は洋画家の高橋虎之助。一人娘だった母・俊バイオリニストの中平姓を継ぐ。音楽学校を出た祖母もヴァイオリンを教えていたなどして芸術家になることを奨励されるような家庭で育つ。


title: 中平康

text: 中学時代より映画に熱中し、好きだったルネ・クレール監督作品など同じ作品を10回くらいずつ繰り返し観るなどして研究を重ねる。旧制高知高等学校の理科甲類を出て浪人中に、雑誌「人間喜劇」の諷刺シナリオの公募に出品して佳作5本の中に入選（題名は「ミスター・ゴエモン」）。昭和23年（1948年）、東京大学文学部美術科入学。所属した映画研究会には荻昌弘、渡辺祐介、若林栄二郎がいた。


title: 中平康

text: 昭和23年（1948年）、東京大学を中退し、川島雄三監督に憧れ松竹大船撮影所の戦後第1回助監督募集に応募、1500人中8人（鈴木清順、松山善三、斉藤武市、井上和男、生駒千里、今井雄五郎、有本正）の内に撰ばれ、松竹入社。憧れであった川島をはじめ、佐々木康、木下惠介、大庭秀雄、原研吉、渋谷実、黒澤明等の助監督を務める。ベレー帽にポケットだらけのツナギ服をスタイリッシュに着用し、体中に七つ道具をつめ込み撮影所を走りまわる彼の姿は周囲の注目を集め、ベレー帽は彼の生涯のトレードマークとなった。


title: 中平康

text: 助監督時代は、自ら志願して就いた黒澤明と川島雄三に可愛がられた。多くの助監督が後輩を指導する際、脚本を勉強することを第一とするのが通常であったのに対し、その他に中平は編集の技術も身に付けることを強く主張するなど、助監督時代から既に後の映画テクニックへの執着を見せる。彼がチーフ助監督として川島雄三監督の『真実一路』の予告編を演出した際、その予告編を見た新米助監督だった篠田正浩と高橋治は中平の才能に愕然としたという。


title: 中平康

text: 早く監督昇進を希望していた中平は、西河克己からの誘いもあり、昭和29年（1954年）、映画製作を再開した日活に移籍。日活では新藤兼人、田坂具隆、西河克己、滝沢英輔、山村聡らの助監督を務める。


title: 中平康

text: 昭和31年（1956年）、プロデューサーの水の江滝子に才能を見出され、助監督身分のまま、殺人事件の舞台となる銀座裏通りを丸ごとオープンセットで作り、随所にパンフォーカスを駆使した『狙われた男』を監督（公開は『狂った果実』の後）、新人監督らしからぬ中編スリラーとなる。


title: 中平康

text: 妥協を許さぬ「うるさ型」の監督として知られ、同年の『太陽の季節』（古川卓己監督）のヒットを受け、わずか17日間で撮影された二作目の『狂った果実』がスピーディーなテンポ、斬新なカッティング、センセーショナルな題材とで、フランソワ・トリュフォーらヌーヴェルヴァーグの作家たちに絶賛され、新人だった石原裕次郎をスターダムに押し上げる。


title: 中平康

text: ルネ・クレール、ビリー・ワイルダーに心酔。才能のポテンシャルとしては同世代のモダン派として並び称された岡本喜八、増村保造らをも上回るといわれ、『牛乳屋フランキー』、『街燈』、『誘惑』、『才女気質』等のスピーディーで軽妙洒脱な作品に力量を発揮した他、『殺したのは誰だ』、『紅の翼』、『その壁を砕け』、『密会』等のサスペンスやミステリーと、あらゆるジャンルに抜群の冴えを見せた。


title: 中平康

text: 昭和34年（1959年）にはエジプトとの合作『アラブの嵐』を監督。当初は通訳をつけていたが、中平の意向で途中から通訳なしで撮影をしていた。中平曰く「喜怒哀楽が同じだから、言葉は通じなくても意が通じた」とのこと。


title: 中平康

text: 昭和35年（1960年）の『学生野郎と娘たち』では、主人公を一人に限定せず多くの登場人物を等価に描くという中平流群像劇の方法論を結実させた快作となる。しかし「反・荘重深刻派」、「日本軽佻浮薄派」を自任し、テーマ性や社会性がある題材よりも洗練を好み映画テクニックで臨む彼の作風は日本映画界にあっては異端であり、自身の思惑とは裏腹に、当時は理解されなかった。


title: 中平康

text: エッセイや映画評論にも辣腕なところを見せ、映画賞でテーマ性や社会性のある作品ばかりが安易にベストテン入りする状況を厳しく批判し、映画を原作や素材によって評価するのではなく、その素材をどのように映像化したかをこそ評価すべきだと繰り返し訴えた。その歯に衣着せぬ物言いに映画評論家を敵に廻すことも少なくなかった。


title: 中平康

text: この時期に日活のスター・システムが確立されたのに伴い、プログラムピクチャーを量産。スター中心の映画製作であっても、あくまでも「まず映画ありき」の姿勢で臨み、吉永小百合は後に「一番恐い監督でした」と語るなど、その演出姿勢は変わらず厳しいものであったとされる。


title: 中平康

text: 『学生野郎と娘たち』の次に撮った『地図のない町』は橋本忍に納得の行くまで脚本の書き直しを依頼し石原裕次郎主演作として自ら企画したが、裕次郎のスターイメージを損なうとして会社側に却下されて、結局、葉山良二主演で映画化された。同年、石原裕次郎の『あした晴れるか』はスクリューボール・コメディとなった。昭和36年（1961年）には中平最大のヒット作となった石原裕次郎の『あいつと私』、昭和37年（1962年）には宍戸錠のアクション・コメディ『危いことなら銭になる』、昭和38年（1963年）、後に韓国でリメイクされるなど吉永小百合、浜田光夫の純愛路線を代表した『泥だらけの純情』、『現代っ子』を監督する。


title: 中平康

text: 昭和39年（1964年）には加賀まりこの『月曜日のユカ』、戸川昌子原作『猟人日記』、吉行淳之介原作『砂の上の植物群』、『おんなの渦と渕と流れ』と立て続けに撮った実験的異色作にも並々ならぬ才気を見せるが、彼の作品は常に時代を先取りした感があり、映画賞にはまるで縁がなかった。「ヒッチコックだって賞なんかもらってやしない」と周囲に洩らすこともあったという。


title: 中平康

text: 岡本・増村、同じ日活の今村昌平や浦山桐郎が名声を高めていく中で取り残された焦りからか生活を荒れさせ、撮影現場で飲酒することすらあったと伝えられる。


title: 中平康

text: 昭和40年（1965年）、小林旭のでは中平の初登板した第6作『黒い賭博師』にて、従来の哀愁や情念の要素を抜き去った、モダンなタッチに路線変更。翌昭和40年（1965年）、シリーズ最終作となる『黒い賭博師 悪魔の左手』でも度が過ぎるほどの荒唐無稽さと映画テクニックで見せるなど健闘を続ける。


title: 中平康

text: 昭和42年（1967年）以降、香港のショウ・ブラザーズに招かれ、自身の『野郎に国境はない』、『狂った果実』、『猟人日記』をそれぞれリメイクした他、渡辺祐介脚本（ノンクレジット）の『飛天女郎』を監督。日本と香港を往来しつつ、日本でも映画を撮るが、日活が勢いを失っていく中、撮影時の飲酒を咎められるなどもあり、昭和43年（1968年）『ザ・スパイダースの大進撃』を最後に日活を解雇される。解雇及び香港での映画製作のきっかけは昭和38年頃に当時の日活堀社長と映画を巡って喧嘩を起こしたことだった。東宝の藤本真澄、東映の岡田茂に掛け合って映画を撮らせて欲しいと頼んだが、五社協定を理由に断られ、日本では映画が撮らせてもらえないと判断したからであるという。堀社長からは「他の奴と違うことをするな」と戒められたが、それは自分の性分に合わないと中平は敢えて聞き入れなかった。


title: 中平康

text: 昭和46年（1971年）には、中平プロダクションを設立。中平作品の脚本を度々担当し、助監督時代から信頼していた新藤兼人に脚本を依頼して製作した『闇の中の魑魅魍魎』が第24回カンヌ国際映画祭コンペティション部門に選ばれたが、これに洩れた大島渚監督が選考経緯不明瞭としてカンヌ国際映画祭事務当局に強く抗議、騒動となった（日本映画製作者連盟が正式出品作は1国につき1作品の規定にも関わらず、中平・大島両監督の作品を送り、カンヌ国際映画祭事務当局によって『闇の中の魑魅魍魎』が正式出品作として選ばれたという経緯があった）。これに対して後に中平も「フランスの主催する映画祭なのですから文句をつけるものでもなく、抗議は筋違い」と大島監督を批判しているが、結果的に『闇の中の魑魅魍魎』は受賞を逃す。


title: 中平康

text: 翌年の昭和48年（1972年）には新藤の率いる近代映画協会に招かれ『混血児リカ』、さらに翌年にも『混血児リカ ひとりゆくさすらい旅』という2本のスケバンアクションを撮り上げた。昭和49年（1974年）、韓国の申フィルムに招かれ、『青春不時着』にて自身の『紅の翼』をリメイク（脚本・共同監督）。


title: 中平康

text: 昭和51年（1976年）にATGで撮ったオールフランスロケの意欲作『変奏曲』では、人間の目に最も好ましいとされる画面・ゴールデン・セクション・サイズ（1：1、618）を、映画としては世界で初めて導入する。この時のクランクイン後まで続いた金銭トラブルや諸々の問題は中平をかなり疲弊させたとの見解もある。


title: 中平康

text: その後、酒と睡眠薬の乱用も災いしてか身体が衰弱。以後、映画界からは遠ざかり数本のテレビ用2時間サスペンスドラマを演出する。その中には彼が好んだウィリアム・アイリッシュ原作の作品もあった。


title: 中平康

text: 胃癌の末期であることが分かり、胃癌であることは本人には直接には伝えられていなかったともいわれるが、結局、胃癌の末期状態でありながらも、点滴を射ち、担架に寝ながら演出したオードリー・ヘプバーン主演のサスペンス『暗くなるまで待って』をリメイクしたテレビ用2時間ドラマ『土曜ワイド劇場 涙・暗くなるまで待って』が遺作となる。これら晩年のテレビの仕事は、彼を助監督から監督に昇進させ、最後まで彼の才能を買っていた水の江滝子によって与えられた仕事であった。


title: 中平康

text: 昭和53年（1978年）9月11日、胃癌のため52歳で死去。葬儀には黒澤明、渋谷実らの姿も見られ、「彼ほど映画が好きだったやつはいない」と語る映画関係者もいたと伝えられる。


title: 中平康

text: 晩年は、オードリー・ヘプバーン＆ビリー・ワイルダーの『昼下りの情事』のような映画をジュディ・オング主演で映画にしたいと口にしたり、モームの『月と六ペンス』や、シュテファン・ツヴァイクによる伝記小説『バルザック』等の映画化を希望していたという。評論家の田山力哉、娘の中平まみによる評伝がある。


title: 中平康

text: 中平映画のテンポの速さは群を抜いているが、中平自身は「私は速すぎない。他の監督の映画が遅いのだ」と言い、しかし「速い」、「遅い」と言っても、それはカット割りの細かさや編集によるものだけでなく、もっと映画全体の性質のことであると語っている（「キネマ旬報」昭和34年（1959年）3月上旬号）。


title: 中平康

text: 昭和31年（1956年）の『牛乳屋フランキー』や昭和35年（1960年）の『地図のない町』等で封切り当時から中平作品を高く評価していた小林信彦が、昭和46年（1971年）に「笑殺の美学―映像における笑いとは何か」（大光社）の中で、『牛乳屋フランキー』について「日本映画史に残る傑作」と書き、劇中でフランキー堺が見せる、白いツナギ服にガンベルトを装着した二挺拳銃式牛乳配達（中平の助監督時代のスタイルを思わせる）など伝説となったが、『牛乳屋フランキー』は公開後、35ミリ原版の一部が欠落しており、「幻の傑作」といわれてきた。ところが16ミリ化された全長版が神奈川県湯ヶ原町の図書館で発見され、平成4年（1992年）、にっかつ（現・日活）から「復元版」としてレーザーディスク化され、若い世代にも中平の名が知られるところとなった。


title: 中平康

text: その後も小林信彦によって「川島雄三と中平康の主要作品は今でも前衛なのだ」等と評価されて、今日ある再評価への足掛かりとなる。


title: 中平康

text: 中平の死後20年近く経った平成10年（1998年）には映画評論家・ミルクマン斉藤による中平康を再評価する動きが見え始め、平成11年（1999年）には中平まみ著『ブラックシープ 映画監督「中平康」伝』（ワイズ出版）刊行記念「中平康レトロスペクティヴ」と題して映画8作品が渋谷ユーロスペース他、全国で上映された。


title: 中平康

text: 平成15年（2003年）には第16回・東京国際映画祭協賛企画「映画をデザインした先駆的監督・中平康レトロスペクティヴ」として『闇の中の魑魅魍魎』と『変奏曲』を除く国内の映画全作品に加えて、日本初公開となる『狂恋詩』、『猟人』の2本の香港作品まで上映させるという大規模な回顧上映が渋谷ユーロスペース他、全国で開催され多くの注目を集めた。ユーロスペースでは、軽妙洒脱な持ち味が出た『誘惑』上映後に、場内に拍手が上がったほどであった。


title: 中平康

text: この回顧上映時には『猟人日記』に準主演するなどして中平作品とも関わりのあった戸川昌子が主催する文化サロン「青い部屋」にてミルクマン斉藤と戸川による中平康トークイベントも開催され、こちらも若い映画ファンを中心に賑わいを見せた。またユーロスペースでは『月曜日のユカ』上映に併せて加賀まりこがトークショーのゲストとして来館、つめかけた若い観客達に向かって「（『月曜日のユカ』は）巨匠の作品ってカンジじゃないでしょう? そこが良かったんじゃない」とコメントした。石原裕次郎の『狂った果実』は古くから名作として知られるところであったが、『月曜日のユカ』もまた代表作となっている。


title: 中平康

text: そして現在の目で見ると中平康の自伝のようにも見える（ミルクマン斉藤による）といわれる後期作品『闇の中の魑魅魍魎』と、日本映画の枠からの脱却を計った『変奏曲』は過去にビデオ化されており比較的鑑賞が容易な作品である（荻昌弘は『変奏曲』をその年のキネマ旬報ベストテンのベスト3にあげている）。


title: 中平康

text: 「20年早かった監督」と言われたり、思想よりも洗練とテクニックを重んじる中平の作品は、現在の観客にこそ受け入れられるのではないかという声もある。その一方で、日活時代の後期は急速な衰えを見せて企画も会社お仕着せばかりになり、飛躍の機会を失ったと言われる。後年、すっかり陳腐化してしまった衰弱期の作品が多く再上映され、映画ファンに見下げられてしまった不運もある。モダン派と並び称された岡本や増村、鈴木らが鬼才・巨匠として遇されていく中、取り残されたような形で世を去り、今なお沢島忠と共に十分な再評価が得られてはない一人である。田山力也の評伝ではこの時期泥酔しながら仕事に臨むことが多くスタッフや俳優の信頼を失墜したように書かれている。


title: 中平康

text: 平成17年（2005年）には韓国の釜山国際映画祭にて成瀬巳喜男監督『浮雲』、今村昌平監督『神々の深き欲望』、鈴木清順監督『ツィゴイネルワイゼン』等と共に『狂った果実』も紹介、上映された。また韓国でも「中平康レトロスペクティヴ」が開催され、芦川いづみの可憐さと共に『あいつと私』等、話題となった。


title: 中平康

text: 2008年4月23日、Rock Chipper Record社から、日活時代の中平作品の音楽だけを集めた「日活映画音楽集〜監督シリーズ〜中平康」が発売された。


title: 中平康

text: 2009年4月12日から5月30日まで、東京・ラピュタ阿佐ヶ谷にて、「孤高のニッポン・モダニスト 映画監督・中平康」と題して日活時代の作品から選ばれた34作品が上映された。


title: 中平康

text: 強い調子の画面を狙い、全編パンフォーカスに挑んだ社会派サスペンス。撮影は姫田真佐久。ラスト近くで汽車の中で車窓の風景を眺めている渡辺美佐子の顔のアップでは、スクリーン・プロセスを使い車窓の風景を渡辺の瞳の中に反射させて映り込ませた。小林旭のビリヤード・シーンではドリーをふんだんに使い4日間も掛けて撮影し、クライマックスの自動車衝突シーンの撮影では13日間の徹夜となり100カットも使ったという。東京のど真ん中の交差点の中央でカメラが360度パンし交差点の全ての方向から芝居のタイミングに合わせて必要な劇用車が来るなど、映画テクニックへの執着としては、ある意味、最高潮に達した作品であると思われ、二度と出来ない壮絶な撮影現場だったと伝えられる。尚、小林旭は本作について「これで映画の芝居を覚えた」と語っているという。


title: 中平康

text: 「映画をデザインした先駆的監督・中平康レトロスペクティヴ」で上映時に拍手も上がった中平の軽妙洒脱路線の名作。一流好みで銀座が好きだった中平は、美術の松山崇と組んで、銀座通りの向かい合ったビルの家並みを本建築で作った。そして銀座のバーのマダムやホステスは、実際に中平の行きつけの店にいた本物をセットに連れて来て出演させた。二階建てのビルは上下ガラス張りで人物の動きが見えるようにするなどして凝り、こちら側のビルと向かい側のビルとで展開するドラマをクレーンを使用した撮影と絶妙なカッティングで繋いでみせた。安井昌二と踊っている轟夕起子が彼の肩にシラミを発見するシーンでは、当時で一番長かった100ミリの望遠レンズで、シラミを相手に一時間かけて撮ったと伝えられる。


title: 中平康

text: 巻頭の一人称カメラ、幾何学模様のような螺旋階段、そして風船が空に舞い上がり主人公の飛行機へと繋がるオープニングから冴え渡る、傑作とする声も多い航空サスペンス。前半、セスナ機が滑走路に出て離陸する迄の数分間を執拗なまでにリアルタイムで追い続け、離陸の瞬間を盛り上げた。このシーンでは、あまり細かくカットを割ったので編集者の辻井正則が音を上げたというエピソードも。


title: 中平康

text: 夜明けとともに石原裕次郎、中原早苗らが犯人のピストルに監視されつつ不時着したセスナ機に乗り込もうとするシーンでは、徐々に夜が明けてくる状態をリアルに表現するため、まず飛行場の空き地に横70メートル、高さ15メートルの巨大な半円状のホリゾントを建設、夜明け直前の空を描かせた。何カットか撮った後、ホリゾントの色を少し明るく塗り変えてから再び撮影をする、という作業を繰り返し、それを二日間も続けて夜明け直前から夜明け迄のシーンを完成させた。このような方法を取らずに、現実の空を使って役者の芝居、カット数もある夜明けシーンを撮ろうとしても、一瞬で空は明るくなってしまうため現実問題として不可能である。しかしだからといって中平の行ったような手間暇のかかる常軌を逸した撮影方法は行わないのが常識であるが、中平は会社側の「ハリウッドでやれ」という反対を押し切って実行した。


title: 中平康

text: 冤罪を題材にした傑作ミステリー。中平が本編部分を撮影している間、当時チーフ助監督だった西村昭五郎に第二班を編成させ（第二班の撮影は間宮義雄）、凝りに凝ったタイトルバックを撮影させた。


title: 中平康

text: 東京〜新潟間を疾走する小高雄二の運転するワゴン車にクレジットタイトルが被るものだが、運転する小高の主観ショットから、そのまま右に180度パンして運転する小高を捉えるショット。木々の間から覗く太陽を追う太陽移動ショットから、そのままパンダウンして運転席からの小高の主観ショットへ。ワゴン車内のカーラジオ付近のアップから後部座席へドリーアウトして小高の背後から車の進行方向を映すショット。運転席の小高を真横で並行して走る車から捉えてナメるように対向移動していくショット。走るワゴン車のボディ後方右に張り出しで取り付けられた固定されたカメラからのショットかと思いきや、意表を突いて横・左方向にスライドしてカメラが車内に入るような形となり、そこに「監督 中平康」のクレジットが出るショットなど、見事な導入部を作り上げた。特にミステリーやサスペンスでは、これから起こる出来事を暗示させるような、こうした描写は重要であり、そのためには手間を惜しまなかった。


title: 中平康

text: 尚、このタイトルバックは、新藤兼人によるオリジナルの脚本上では「ワゴン車、風を切って走る。タイトル―音楽」、「町へ突入するワゴン車」、「通り抜けるワゴン車」等と書かれているのみである。また本作では効果音や音響面でのこだわりも見せた。


title: 中平康

text: 身分違いという設定の吉永小百合と浜田光夫が結ばれない恋をする純愛物だが、作品によって常に演出や映像のトーンを変える中平は、本作ではフィルムの増感処理の方法を変えてソフトな画面を作っており、色彩も薄く滲んだ独特のトーンになっている（ただし劇場の映写されたスクリーンで観なければ識別できない微妙な効果のため、テレビやビデオ鑑賞では判りにくい）。


title: 中平康

text: 中平康は、主演格のスターよりも、西村晃、滝沢修、仲谷昇、小池朝雄といった俳優を使い「脇の味」を出すことを得意とし、その独特なキャスティングのセンスと遊び心で「意外なところに意外な人物を出す天才」といわれた。


title: 中平康

text: 『誘惑』には岡本太郎と東郷青児が本人役で特別出演。『紅の翼』では原作者の菊村到が新聞社の編集長役で出演。『泥だらけの純情』では実際に中平が通っていた銀座のバーで馴染みだったホステスを、浜田光夫に脇毛を抜かせようとするホステス役として起用した他、新聞勧誘員の役で登場する野呂圭介も中平ならではの絶妙な味であった。


title: 中平康

text: 『現代っ子』ではミッキー安川が悪徳教師役で出演し、渥美清がTVタレント役、水の江瀧子がTVプロデューサー役でそれぞれカメオ出演した他、渚エリも物語のスジとはあまり関係なく出てくる。


title: 中平康

text: 『光る海』では山本嘉次郎が大学の卒業式で卒業証書を渡す校長としてカメオ出演。『黒い賭博師』では漫画家の加藤芳郎が汽車の中のギャンブラー役で出演。『野郎に国境はない』では冨士眞奈美が旅客機の乗客として小林旭の隣に乗り合わせる美女としてワンシーン出演。『黒い賭博師 悪魔の左手』では戸川昌子がパンドラ王国の第一王妃役でカメオ出演、原泉は凄腕のギャンブラー役、ジュディ・オングは凄腕の「少年」ギャンブラー役で出演。『変奏曲』では二谷英明がスチル写真（止め画）とセリフのみで出演した。


title: 中平康

text: また、自身の監督作品である『街燈』では駅弁の販売員の役で、『喜劇 大風呂敷』では船上の客として中平自身が出演している。中平は映画界に入る前から川島作品には注目しており、その後も親交が続いた。中平はマジメなことが嫌いで「日本軽佻浮薄派」と自任していたが、これは川島の影響も少なからずともあるようである。


title: 中平康

text: 中平は黒澤明にも心酔していた。黒澤が松竹で撮った『醜聞』、『白痴』の時には、自ら志願して助監督に就き、その縦横無尽な働きぶりに黒澤に気に入られ、その後も親交が続いた。その親交については後に中平がエッセイに書き残している。黒澤からは、中平が監督に昇進したら脚本を一本書いて提供するとまで言われていたという。黒澤は中平の葬儀にも出席した（中平まみ著『ブラックシープ 映画監督「中平康」伝』 ワイズ出版）。


title: 中平康

text: なぜか中平とは馬が合い、中平邸に遊びに行ったことのある数少ないスター女優。『泥だらけの純情』で吉永小百合が浜田光夫に言うナゾナゾは、中平に頼まれて和泉が考えたものであると伝えられる。中平に高島屋で売っているアメリカ製のお人形を買ってくれと駄々をこねたら買ってきてくれたこともあったそうだ。中平の映画も全て観に行ったと語っており、特に『危いことなら銭になる』は四番館、五番館まで観に行ったという。また和泉は事ある毎に中平のことを、ハリウッドに行っても通用したくらいの才能ある「天才」、「ド天才」等と称して、彼を尊敬していると語る。また和泉としても中平の頭の中は感覚的に体で分かっちゃう、という発言もしている。こうした和泉の発言は様々な文献の中で散見されるが、特に『KAWADE夢ムック　総特集　鈴木清順』（河出書房出版）のインタビューにおいて、鈴木清順の本であるにも関わらず中平の話で盛り上がってしまっている。


title: 中平康

text: 中平は、思ったことをズバズバ言う辛辣さと演出時の厳しい要求とで周囲に毛嫌いされることが多く、俳優陣にもあまり人気がなかったようであるが、女優では、月丘夢路、北原三枝、冨士眞奈美、稲野和子、加賀まりこ、和泉雅子、峯品子などと馬が合ったようで作品にも数本出演している。中原早苗、渡辺美佐子の演技を賞賛し、その他にも細川ちか子、岸輝子なども好んで作品によく出演させていた。中でも早口でセリフを言える中原早苗の演技を特に気に入っていたようで、中平作品に11本も出演して最多出演俳優となった。


title: 中平康

text: 男優では二谷英明が中平に理解を示していたようで、多数の作品に出演していた他、中平最後の映画となった『変奏曲』においてもスチル写真（止め画）とセリフのみの出演をしている。浦山桐郎とは犬猿の仲だったことも有名。


title: 中平康

text: 石坂洋次郎、柴田錬三郎など各界の芸術家、小説家などに交友関係があり、『砂の上の植物群』の原作者でもある吉行淳之介とは呑み友達であったと伝えられる。


title: 中平康

text: 平成16年（2004年）『弟』（テレビ朝日系）。石原裕次郎の生涯を豪華キャスト競演でドラマ化。


title: 幸谷秀巳

text: 幸谷 秀巳（こうたに ひでみ、1963年5月7日 - ）は、日本のサッカー指導者、および解説者。日本サッカー協会公認S級ライセンス保持者。岡山県出身。


title: 幸谷秀巳

text: 岡山市立平井小学校、岡山市立香和中学校、関西高等学校を経て国士舘大学卒業。中学時代はサッカー部が無かったためテニス部に所属。大学でもサッカー部に所属していたが、怪我のため選手生活を断念した。大学の同期に宮澤ミシェルがいた。卒業後はスポーツ用品メーカーのモルテンに入社するが、6年で退社。一時、地元アパレルメーカーBOBSONに就職するも、サッカー指導者を志し、1992年5月にスペインへ渡った。


title: 幸谷秀巳

text: 1993年、スペインサッカー連盟公認NIVEL I、翌1994年同NIVEL IIを取得。アトレティコ・マドリードではCチーム（3部）コーチやユース世代の監督・コーチを務めた。


title: 幸谷秀巳

text: 1999年に帰国した後は、高校のサッカー部やJリーグユースチームで若い年代の選手育成に携わっている。2005年、日本サッカー協会公認S級ライセンスを取得した。


title: 幸谷秀巳

text: 2008年シーズン途中より、日本フットボールリーグ（JFL）・アルテ高崎の監督に就任したが、シーズン終了後辞任している。


title: 幸谷秀巳

text: 指導者業の傍ら、CS放送でリーガ・エスパニョーラ中継の解説を担当。アトレティコ時代の経験・人脈に加えて、コーチライセンス更新のため毎年スペインで講習を受けていることから、日本におけるリーガ・エスパニョーラの第一人者として知られる。細かい戦術面からタブロイド紙のゴシップ記事まで最新の情報にも通じ、その独特の語り口から繰り出される辛口のコメントに定評がある。


title: 幸谷秀巳

text: かつて、サッカー情報番組『Foot!』（J SPORTS）の取材でアトレティコを取材した際、単独でのインタビューを受けないことで知られるルイス・アラゴネス監督（当時、のちにスペイン代表監督）に単独インタビューを行い、現地のスポーツ紙に掲載されたことがある。


title: 幸谷秀巳

text: 2011年頃からはJリーグ中継の解説も行っている。


title: 構内交換機

text: 構内交換機（こうないこうかんき）とは、公衆交換電話網に多数の構内電話機を接続する電話交換機の事である。一般的にPBX（英：Private Branch eXchange）という略称が用いられる事が多い。回線切替機、内線集約装置、内線交換機とも呼ばれる。公衆回線に接続されず、内線電話同士での通話のみを目的とした構内交換機に限定して、PAX（英：Private Automatic eXchange）と称する場合もある。


title: 構内交換機

text: ビジネスフォン・ホームテレホン、内線通話機能を持つISDNターミナルアダプタ・VoIPアダプタとは、収容できる外線・内線の回線数および保守対応で区分される。電気通信事業者の局内または構外で用いられる交換機は事業用として区別される。


title: 構内交換機

text: 2000年代以降、必要なユニットを組み合わせて19インチラックに搭載するものが多くなっている。


title: 構内交換機

text: 電源は、停電保証時間によって異なる。長い場合は別電源装置架に交流200V、短い場合はチャージャ装置に交流100Vを供給する。


title: 構内交換機

text: 構内交換機の機能は、機種や内線の構築状況によって様々だが、主に外線からの発着信の制御、内線同士の通話機能が基本となる。外線着信制御としてダイヤルイン、外線発信制御としてはLeast Cost Routing (LCR) 機能を持っているものが多い。


title: 構内交換機

text: 大規模な構内交換機は、あらかじめプログラムしてある一定の基準に応じて、構内電話機への着信選択制御 (ACD) を行い、公衆回線（外線）を介した問い合わせにも効率的に対応できる様にしたものが多い。そうした場合に用いられる構内交換機はunPBXとも呼ばれ、コンピュータに構内交換機能を付加させたものである。unPBXは、ソフトウェアを組替える事で柔軟な制御が行え、より効率的な対応が行えるため、主に家電メーカーのサポート窓口など、コールセンター向けに積極的に導入されている。大型のunPBXには自動音声応答機能を有するものもある。


title: 構内交換機

text: （50音順）


title: 構内交換機

text: NTTが、各社のOEM製品を販売。


title: 構内交換機

text: 情報漏洩・通信不能の防止のため、空調設備の整った通信設備専用の施錠された部屋に設置することが望ましい。また、定額制の保守契約を結ぶことが一般的である。製造停止から年月の経ったものは、保守不能の場合がある。工事の際は、電気通信設備工事担任者の監督が必要である。


title: 町本絵里

text: 町本 絵里（まちもと えり、1983年8月14日 - ）は、日本のモデル、歌手、女優である。2004年（平成16年）の『ミス・ユニバース・ジャパン』である。所属事務所はエム・エスエンターテインメント。


title: 町本絵里

text: 広島県福山市出身。広島県立府中高等学校を経て、日本大学経済学部卒業。兄が2人いる。


title: 町本絵里

text: 大学1回生のとき、ミスキャンパス「ミス日大」の受賞者となった。大学では産業経営学科に所属し、小林晃ゼミで貿易売買論を受講した。また、在学中には、イギリスのケンブリッジ大学へ短期留学した。


title: 町本絵里

text: 2004年（平成16年）、ミス・ユニバース・ジャパンで優勝し、エクアドルで開催された世界大会であるミス・ユニバース2004に日本代表として出場した。


title: 町本絵里

text: 2005年（平成17年）、『まだまだあぶない刑事』で映画初出演した。さらに、2006年（平成18年）2月22日には、ソニー・ミュージックエンタテインメントより歌手デビュー（元プリンセスプリンセスの奥居香（現在、岸谷香）と中山加奈子が作詞、作曲を担当）した。


title: 町本絵里

text: 2007年（平成19年）、東映映画『エクステ』に出演。同時に映画主題歌「ハルカ」を担当し、同曲を含むミニアルバム『WORLD BEAUTY』をSMEレコードより発売した。


title: 沖縄県道183号南大東飛行場線

text: 沖縄県道183号南大東飛行場線（おきなわけんどう183ごう みなみだいとうひこうじょうせん）は、沖縄県島尻郡南大東村在所と旧東の南大東空港とを結ぶ一般県道。


title: マグニフィセント (戦艦)

text: マグニフィセント (HMS Magnificent) は、イギリス海軍のマジェスティック級戦艦9隻の内の1隻。


title: マグニフィセント (戦艦)

text: 1893年12月18日チャタム工廠で起工。進水は1894年12月19日で、1895年12月に竣工した。


title: マグニフィセント (戦艦)

text: 第一次世界大戦開戦時には同型艦のハンニバル、マーズ、ヴィクトリアスと第九戦艦戦隊を編成していた。これらは旧式で有力な艦ではなかったため第九戦艦戦隊はすぐに解隊された。


title: マグニフィセント (戦艦)

text: マグニフィセントはスカパ・フローの防備に使用された。1915年には武装が撤去された。マグニフィセントは1915年から1917年まで地中海で軍隊輸送船として、1918年から1919年の間はローサイスで弾薬貯蔵船として使用された。1920年除籍。1921年5月、売却され解体された。


title: 突然の明日

text: 『突然の明日』（とつぜんのあした）は、1980年1月18日から4月11日までTBS系の金曜ドラマ枠で放送されたテレビドラマである。三浦友和主演。全13回。今日に至るまでVHS化もDVD化もされていない。


title: 突然の明日

text: 相馬圭太郎は美容院を経営する母の光子と二人暮らし。持ち前の才能は上司からも高く買われている上、阿南銀行の副頭取の娘・和子と婚約も決まり、出世街道まっしぐらの男である。圭太郎は間もなく本店の秘書室へ栄転することになっていたが、これまで勤務してきた南青山支店で残務の整理に追われる日々が続いていた。


title: 沖縄県道184号北大東港線

text: 沖縄県道184号北大東港線（おきなわけんどう184ごう きただいとうこうせん）は、沖縄県島尻郡北大東村中野と港の北大東港とを結ぶ一般県道。


title: 沖縄県道185号粟国港線

text: 沖縄県道185号粟国港線（おきなわけんどう185ごう あぐにこうせん）は沖縄県島尻郡粟国村東の粟国村役場と浜の粟国港とを結ぶ一般県道。


title: 沖縄県道186号渡嘉敷港線

text: 沖縄県道186号渡嘉敷港線（おきなわけんどう186ごう とかしきこうせん）は沖縄県島尻郡渡嘉敷村渡嘉敷の渡嘉敷村役場と渡嘉敷港とを結ぶ一般県道。


title: 沖縄県道187号座間味港線

text: 沖縄県道187号座間味港線（おきなわけんどう187ごう ざまみこうせん）は沖縄県島尻郡座間味村座間味の座間味村役場と座間味港とを結ぶ一般県道。


title: 沖縄県道188号渡名喜港線

text: 沖縄県道188号渡名喜港線（おきなわけんどう188ごう となきこうせん）は沖縄県島尻郡渡名喜村渡名喜西の渡名喜村役場と渡名喜港とを結ぶ一般県道。総延長は25mで、沖縄県内を通る国道・県道ではもっとも短い路線。


title: 宗金

text: 宗金（そうきん、生年不詳 - 1455年（康正元年））は、室町時代中期の博多の大商人である。子は宗性春。


title: 宗金

text: 初めは九州探題渋川満頼、その後大友氏の配下で明や李氏朝鮮との貿易で活躍し、1419年（応永26年）の応永の外寇後に訪れた李氏朝鮮の使者宋希璟を接待し、共に京へと赴いて幕府との仲介役を果たした。室町幕府6代将軍足利義教や斯波氏・渋川氏・大友氏・少弐氏などの使節として朝鮮貿易を代行し、1425年（応永32年）には朝鮮から貿易を許す印である図書を与えられ、受図書人となった。1436年（永享8年）の遣明船にも関与する。


title: 宗金

text: 文宗が李氏朝鮮第5代国王に即位（1450年）した際には祝いに駆けつけている。


title: 宗金

text: 妙楽寺の僧であったと言われており、公卿山科教言の日記『教言卿記』にも同名の僧が登場するという。


title: スタジオ

text: スタジオ（）とは、本来は、芸術家の仕事場（アトリエ・工房）などのこと。ラテン語のstudium（勤勉）の変化形studeo（勤勉になる、勤勉に努力する）に由来する。また、ワンルームマンションの部屋を指すこともあり、フランス語などではこの意味が主になっている。


title: スタジオ

text: 後に意味が広がり、写真・映像・音などのメディア作品の収録、撮影のために使われる施設を意味する。目的に応じてさまざまなものがある。この意味で使われる場合は主調整室や副調整室、編集室など制作に関わる仕事場であっても、撮影、収録を行わない場所は「スタジオ」とは呼ばれない。


title: スタジオ

text: 目的に応じて設備内容には大きな違いがある。「スタジオ」という名は同じでも、たいていの場合は専門的に特化しており、別の用途には使えない。また、同種のスタジオであっても、設備内容に差があり細分化されているほか、価格にもかなりの幅がある。また、そのような設備を持つ組織の名称に「スタジオ」が含まれる場合がある。


title: スタジオ

text: 大別すると、「スタジオ」には以下のような種類のものがある。詳しくはそれぞれの個別の項目を参照のこと。


title: スタジオ

text: 写真を撮影することが目的。商品カットや雑誌掲載写真の撮影などを行うために使われる。


title: スタジオ

text: 映画・テレビ番組・ビデオパッケージ・CMなどの動画を撮影することが目的。また、動画の中でも、映画を撮影するスタジオ、ビデオを撮影するスタジオ、CMを撮影するスタジオとでは設備が異なる。また「映画の製作会社」のことを意味する場合もある（→映画スタジオ）。


title: スタジオ

text: ビデオスタジオの場合は、撮影を行う部分と、撮影機材を制御する部分とにわかれている。


title: スタジオ

text: 映像編集、中でも特にビデオ映像を編集することが目的。撮影機能は持たない。フィルム動画を編集する設備を持つ部屋は一般に「編集室」などと呼ばれ、あまりスタジオと呼ばれることはないが、その編集プロセスはビデオの編集に引き継がれている。


title: スタジオ

text: 音を扱うスタジオ。レコードやCDなどの音源製作、ラジオ番組の制作、映画・テレビ番組・ビデオパッケージなどのナレーション収録及び音声編集作業などを行う。


title: スタジオ

text: 録音スタジオ等での録音前に行う歌唱や演奏の練習や確認をする為の音楽設備等が常備されている部屋や、舞踏や演劇など団体で使用できて各種ステージ機材の常備や持ち込み設置が出来る場所など、芸能音楽関連での練習や確認用に使われる。舞踏や演劇などの練習用スペースとしてのスタジオは、アトリエと呼ばれる場合もある。また、特殊な撮影システムなどの一部にも、「スタジオ」を名乗るものがある。


title: スタジオ

text: 音合わせ、練習室などと呼ばれていた空間で、手持ち楽器以外のアンプ、PA、ドラムセット等が用意されていて、バンド単位での練習が可能である。


title: スタジオ

text: 1975年、東京のユーフォニックスタジオの造語。これ以降のバンドブームから若者達は音楽の練習は「リハ」と言う言葉を使うようになった。


title: スタジオ

text: イギリスではこの様な空間はリハーサル・ルームと呼ばれている。


title: スタジオ

text: 画像合成用のシステムの一種。カメラで撮影した映像とCGを自動的に合成するもので、実際には存在しないCGで作られたセットと実写映像を組み合わせることができるもの。


title: 武勇伝

text: 武勇伝（ぶゆうでん）とは、本来は立志伝中の人物に関する勇ましいエピソードのこと。一般人の間でも仲間内で使ったりすることがある。


title: 武勇伝

text: 転じて以下の名称の由来となっている。


title: 真理アンヌ

text: 真理 アンヌ（まり アンヌ、1948年5月20日 - ）は、日本の女優、タレント、歌手。所属事務所は吉本興業。兵庫県神戸市生れで東京都文京区本郷で育つ。本名・福村デヴィ（旧姓・ワサンティデヴィ・シェス）。アーユルヴェーダ伝承協会会長。


title: 真理アンヌ

text: 父親がインド人で母親が日本人（インド国籍）。三姉妹の長女で、次女はモデルのプラバー・シェス、三女は女優の久万里由香(妹）。夫は上海交響楽団首席指揮者福村芳一。


title: 真理アンヌ

text: 1964年、山脇学園高校在学中、エキストラを経て東宝映画『自動車泥棒』でデビュー。その後は持ち前のエキゾチックな美貌でTVや映画、雑誌のグラビアなどに多数出演した。芸名はレコードデビューが決まっていたキングレコードによって命名されたが、本人は「真理」も「アンヌ」もファーストネームなので変な名前で嫌だったと述べている。


title: 真理アンヌ

text: 1971年より5年間、『11PM』のレギュラー・ホステスとして活躍した。


title: 真理アンヌ

text: 1988年後半から吉本興業所属となり、吉本芸人の関わる舞台やバラエティ番組を中心に活動を展開している。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 本項目では、スタジオのうち、もっぱらスチル写真（静止写真）の撮影用に使われるものについて説明する。


title: スタジオ (写真撮影)

text: スタジオには大別して2種類ある。ひとつは写真館が保有し、主として人物写真を撮影するスタイルのものである。もうひとつは、レンタルスタジオ会社が保有し、レンタルスタジオとして貸し出すものである。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 他に企業が取扱商品の記録、宣伝のため所有している自社スタジオ、広告や雑誌の写真撮影を生業とするフォトグラファーが自身の仕事のために所有するスタジオ、数人程度のフォトグラファー（撮影者）を擁し広告や雑誌の写真撮影を請け負う企業が所有するスタジオ（この場合会社そのものをスタジオと呼ぶことが多い）。あまり商業的でない物として、芸術家としてのフォトグラファーが個人的に所有するもの、フォトグラファーでないと自認する個人が趣味のために所有しているものなどがある。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 町の写真館が保有するスタジオであり、たいていは写真館の経営者でもあるフォトグラファー（過去には写真師と呼ばれた）が客の記念写真・証明書写真などを撮影するスタイルのものである（写真館が、専属のフォトグラファーを雇っている場合やフリーランスのフォトグラファーを一時的に使うことも多い）。歴史は古く全国に存在する。業種としては営業写真館と称することが多い。「写場」＝しゃじょう（フォト・スタジオの意）と呼ばれることがある。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 一般に、客（被写体自身あるいはその家族・関係者）が写真館に来場し、写真撮影を依頼し、撮影が行われる。撮影に必要なカメラや照明用の機材はもとより衣装、小道具、背景（模様や風景などが描かれた布バックやホリゾントなど）が整えられている。それらの機材は、写真館のフォトグラファーあるいは写真館の経営スタッフによって選ばれている。また、撮影機材や店舗の内装までが（機材メーカーや問屋あるいは専業の）企業によってコーディネートされた業態もある。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 料金は、写真撮影料や焼き増し代として支払われる。写真の著作権は、写真館に属する（依頼者がネガなどを買い取ることは可能だが、その場合にはそれなりに高額の支払いが必要になる）。これは写真館という業態が伝統的に撮影後の加工「修整」「スポッティング」まで含めた写真の作品性を商品とし、その「焼き増し」でも利益を得ていたことからきている（例えば集合写真なら写っている人数分注文がある場合が多かった）。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 写真館は専業の現像所より古くから存在したため、現像の施設を含んでいてその技術を持っていることが写真師（フォトグラファー）の条件であった。近年はフィルムが大量生産され写真館向け現像所などの存在によりほとんどの写真館が現像の工程を自家でしなくなっていた。しかし現在はデジタル化により全ての工程を自家でするという元の姿に戻っている所も増えている。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 規模はさまざまである。小規模のものは、小さな商品撮影などを行うために用いられるもので、数坪程度からある。大規模なものは、自動車など大きなものの撮影を行うために用いられるもので、数百坪程度のサイズまである。人物撮影などにも使われる。


title: スタジオ (写真撮影)

text: かつての営業形態は「単に場所を貸すだけ」が基本であったが、1980年代以降エレクトロニックフラッシュ（いわゆるストロボ）やライトなどの照明機材もレンタル品目にある。その際にはオプション料金が発生する。また、フォトグラファーやカメラアシスタント（撮影助手）の人選・派遣を依頼することができる場合もある（その場合は別途人件費が発生する）。スタジオの破損防止・安全管理などの為にスタジオ側のスタジオアシスタント（スタジオスタッフ等と呼ばれる）をサービスで付けられているケースもあるが、そのアシスタントの人件費はスタジオのレンタル料金に含まれていることが多い。もちろん各社の規定によって異なるので事前の確認が必要となる。


title: スタジオ (写真撮影)

text:
レンタルスタジオは大別して白ホリゾントスタジオとハウススタジオがある。白ホリゾントスタジオは一般的には完全に遮光され、正面の壁と床が白く塗装されておりその接合面は直角ではなく緩やかなアールで繋がっており、床と壁の境目が分からないようになっている。
またハウススタジオは特定の条件に特化しており、たとえば「洋館」「高級な住宅」「外光（自然光）が使える」「（料理撮影のために）キッチンが充実している」など。そのようなシチュエーションを求める撮影はそれなりに定量的にあるため、「お金がかかるセット組みをしなくても要求する条件の写真が撮影できる」「求める条件を満たすための特殊で高価な機材を用意しなくても撮影できる」「資材の手配が省略できる」という利点がある。このような特定のロケーションに特化したスタジオの場合は、汎用性は求められない。これらはハウススタジオ、キッチンスタジオなどと呼ばれる。
最近ではアマチュア参加の撮影会が増えたことにより、室内に簡易的なセットを設けて多くのシチュエーションを演出するスタジオも多い。


title: スタジオ (写真撮影)

text: レンタルスタジオは、一般に「時間単価」あるいは「1日単価」で貸し出される。撮影された写真の著作者人格権は、実際に撮影をしたフォトグラファーに属す。一般に著作権はスタジオを借りた側（発注者＝クライアント）に属するか、実際に撮影をしたフォトグラファーに属するか、あるいはアートディレクターに属するかは、契約による。実際には契約書が交わされることは稀で、発注時の目的以外に使用する場合問題がある問題となっており出来上がりの写真に関する著作権訴訟がおきている。一部のハウススタジオ除くとスタジオに著作隣接権が発生する事はない。


title: スタジオ (写真撮影)

text: スタジオには、写真撮影に使用される機材・資材類が用意されている。写真館スタジオの場合は、撮影料にその使用料が含まれている。レンタルスタジオの場合は、機材・資材を有料でレンタルすることができる。


title: スタジオ (写真撮影)

text: スタジオに備えられている設備は、以下のものである。


title: スタジオ (写真撮影)

text: スタジオには照明機材などに使う電力を供給するための給電設備が備えられている。ハウススタジオなどの場合、通常の住宅同様の給電設備としている事が多い。その為、使用に際しては事前に電源容量の確認が必要である。近年では使う機会が減ったが、タングステンライトを備えているスタジオでは変圧器を設備していることが一般的である。変圧器を使用することにより色温度を調整したり、撮影の合間には電圧を下げてライトの電球を保護したりする。在庫がエレクトロニックフラッシュのみのスタジオであっても、個々のスタジオへは単相3線式配電で200Vの電圧を供給することができるようになっていることがある。200Vで給電することによりエレクトロニックフラッシュのチャージタイム（再発光までの間隔）を短くすることができる。近年ではメタルハライドランプなどの大容量の電力が必要な照明機材も存在しており、外部から照明機材を持ち込む際などはスタジオの電気容量に注意する必要がある。


title: スタジオ (写真撮影)

text:
照明機材には、写真撮影専用の瞬間発光機材エレクトロニックフラッシュと、動画撮影などにも使える白熱電球を使った常点灯機材に分かれる。
常点灯機材の中には、いわゆるタングステン電球を利用し色温度が3400K程度のタングステンライト（現在では殆どのものがハロゲン電球になっている）、蛍光灯を利用し色温度5500K程度のキノフロ、電球を使用するが色温度が5500K～6000K程度のメタルハライドランプ（HMI）、着色ガラスで色温度を5500K程度のデイライトとしたタングステン・ランプ等がある。タングステン・ライトは古くから存在し、常点灯機材の中では最も知られているが、近年ではあまり使用することがなく、タングステン・ライトを使う為に必要な変圧器を設備していないスタジオも多い。キノフロやメタルハライドランプはもともと動画撮影用の機材であり日本へはハリウッドから入ってきたものである。映像・映画撮影の分野ではよく使われる機材であるが、写真の撮影の場合、光量が少ない上に、灯具が大きく大重量で取り回しがしにくいことからエレクトロニックフラッシュほどには使われることはない。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 広いスタジオで被写体に十分に光をまわすためにはかなりの大光量の機材が多数必要である。それらの機材は重量がかさみ移動するのが大変なうえに高価なものでもあり、一般に撮影に必要な機材のレンタル料はスタジオ使用料と一緒に必要経費としてクライアントに請求できる事が多いのでフォトグラファーが個人で持っていない事も多い。そのため、写真スタジオはスタジオの広さに従った必要十分な設備を保有し、スタジオ内での使用の為に貸し出していることが多い。またこれらの機材のレンタルを請け負う外部の業者も存在し、直接またはスタジオを通して利用することができることが多い。照明機材を持ち込む際にはスタジオの電気容量に注意する必要がある。メタルハライドランプ（HMI）などは消費電力が大きく、12Kwなどのものではスタジオが対応できない場合がある。特にハウススタジオなどはベースが一般住宅であることがあり注意が必要である。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 照明器具を吊下げたり、立てたりするためのスタンドや照明光を拡散するためのディフューザー（トレーシングペーパー等）などが在庫されている。これらは天井に吊下げられていて、電動または手動で昇降・移動できるようになっている場合もある。スタンドは照明器具の保持以外にも余分な光をカットするハレ切りや撮影の対象物などを保持することに使われることも多い。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 写真館では多くの場合照明器具は天井から吊下げられ足元にケーブルやスタンドがないよう工夫されている。ハレ切りはレンズフードを使うことが多く特に蛇腹フードが好まれる。


title: スタジオ (写真撮影)

text:
単純にホリゾントといった場合、白く塗られている床のことを指すことが多い。この場合、ホリゾントをバックに撮影した際に、角に影がささないように壁と床との境界が、断面が半径1～2m程度の四分円状となっている。1面がこのようになっているホリゾントを1面Rホリゾントと呼び、3面Rホリゾントなども存在する。ホリゾントの部分は非常に汚れや傷が付きやすく、モデル以外の人間が土足で立ち入る事は作業に支障を来たす。
またモデルであっても足許が写らないケースであれば、下にシートやトレーシングペーパーなどを敷いて保護した上で使用する。このように使用したとしても汚れや傷がつくことは防げず、定期的に塗料を塗る「ホリ塗り」や、パテで穴を塞いだ上でヤスリやグラインダー等で研磨、塗料の塗布を行うホリ削りなどの作業が必要になる。そのような定期的なメンテナンス以外の場合、前の撮影で使用したままの状態で貸し出すことが一般的であり、真っ白なホリゾントが必要な場合は「ホリ塗り」を依頼することになる。その場合、塗装にかかる費用は依頼者側が負担する。


title: スタジオ (写真撮影)

text: ホリゾントの塗装に使われる塗料は単に白いものではなく特注のものであることが多い。これは蛍光塗料を含まず、写真撮影を行う際に青白く写ることを防ぐためである。ちょうどブラックライトの下で白いTシャツが青白く光るのと同じことを防いでいる。それほど多くはないが黒やクロマキー合成のためにグリーンやブルーの塗装を請け負うスタジオも存在する。その場合の費用は白塗装と比べ非常に高額となるので事前にスタジオ会社と協議する必要がある。


title: スタジオ (写真撮影)

text: 写真館でホリゾントを使用することは少なかったが最近は増えている。