title: アポロ8号

text:
この飛行は1962年にジョン・グレン (John Glenn) 飛行士がマーキュリー6号でアメリカ初の有人宇宙飛行をして以来、最も多くメディアで採り上げられた。1200人のジャーナリストが取材をし、中でもBBCの放送は15の言語で54カ国に配信された。ソ連のインターコスモス計画の責任者ボリス・ニコラエヴィッチ・ペトロフ (Boris Nikolaevich Petrov) はプラウダ紙のインタビューで、8号について「アメリカの宇宙科学と技術の際立った業績である」とコメントした。軌道九周目のクリスマスの中継は、生または録画で当時の世界の四分の一の人々が見たであろうとされている。また8号の中継は、テレビ芸術科学アカデミー (Academy of Television Arts & Sciences) から与えられる最高の賞であるエミー賞を受賞した。
無神論者のマダリン・マーレイ・オヘイア (Madalyn Murray O'Hair) は宇宙で創世記を読み上げたことでNASAを提訴し、論争を巻き起こした。彼女はアメリカの宇宙飛行士 (そのすべてが政府職員である) が、公共の場所である宇宙で祈りを捧げることを禁止するよう求めた。合衆国最高裁判所は管轄違いであるとして請求を棄却したが、この一件でNASAは以降のアポロ計画において宗教的な問題について神経質になった。11号でバズ・オルドリン飛行士は月面に着陸したあと、月で長老派教会の聖餐をした。これについて彼は何年もコメントすることを拒否し、後にわずかに遠回しに語っただけだった。


title: アポロ8号

text: 1969年、アメリカ合衆国郵便公社は8号の月周回飛行の記念切手を発行した (スコットカタログ1371番)。この切手ではアンダース飛行士が撮影した有名な地球の出の写真を採用し、創世記の「初めに神は… (In the beginning God…)」の文字が添えられている。帰還からわずか18日後、飛行士たちは第3回スーパーボウルの開会式に招かれ、アニタ・ブライアント (Anita Bryant) が国歌を歌うのに先立って忠誠の誓いを読み上げた。


title: アポロ8号

text: 1970年、8号の司令船は大阪で開催された万国博覧会のアメリカ館に出展された。現在はシカゴの科学産業博物館に、ラヴェルが寄贈した飛行に関係する小物およびボーマンが着用した宇宙服とともに展示されている。またラヴェルの宇宙服はNASAのグレン研究センターの資料館に、アンダースの宇宙服は英国ロンドンの科学博物館に展示されている。


title: アポロ8号

text: 8号の歴史的な飛行はドキュメンタリーとフィクションの両方で、様々な形態で公開されまた言及されている。飛行士が撮影したテレビ中継と16mmフィルムの映像はNASAによって編集され、バージェス・メレディス (Burgess Meredith) をホスト役に迎えた「アポロ8号の報告 (Debrief: Apollo 8)」というドキュメンタリー映画の中で1969年に公開された。スペースクラフト・フィルム (Spacecraft Films) 社は2003年に、8号の飛行に関連する宇宙からのテレビ中継・訓練および発射時の映像・飛行中に撮られた動画などを含む、NASAのすべてのテレビ中継と16ミリフィルムの映像を収めた3枚組のDVDセットを発売した。また1989年に制作され、サンダンス映画祭でドキュメンタリー賞を受賞した「すべての人類へ (For All Mankind)」という映画でも一部の映像を見ることができる。2007年公開のイギリスのドキュメンタリー映画「ザ・ムーン」(原題：In the Shadow of the Moon、月の影の中で) でも、8号は大きく取り上げられている。


title: アポロ8号

text: 1998年には「フロム・ジ・アース/人類、月に立つ」(原題：From the Earth to the Moon、地球から月へ) というテレビシリーズの中で、1968年のエピソードとしてドラマ化された。1970年の「謎の円盤UFO」(原題：UFO) というテレビドラマでは、「対立 (Conflict)」というエピソードの中で第三段S-IVBが宇宙人の装置の置き場所として描かれた。


title: アポロ8号

text: ケネディ宇宙センター複合展示施設のアポロ・サターンの区画では、アメリカの宇宙開発の歴史が8号の発射の光景を皮切りにマルチスクリーンで紹介されている。またここでは、実際の飛行のときに使用された管制室のコントロールパネルも展示されている。


title: 小池祥絵

text: 小池 祥絵（こいけ さちえ、1979年1月11日 - ）は、日本のタレント、グラビアアイドルである。


title: 小池祥絵

text: 栃木県日光市生まれ。1997年にデビュー後、、新日本プロレスイメージガール「スーパーJガールズ」の一員として活動。2001年10月から1年間、テレビのバラエティー番組 『ワンダフル』（TBS）の、第5期ワンギャルの一員として同番組にレギュラー出演し注目を集める。同年には一時期、タレント・安めぐみとのコンビ、『あんこ』としても活動した。


title: 小池祥絵

text: 翌2002年（平成14年）の後半、当時所属していた芸能事務所「アーティストハウス・ピラミッド」の伊藤絵理香・相楽のり子・熊田曜子と共に『P-GIRL』として、グラビアページ活動や競艇関連のイベントに参加した。


title: 小池祥絵

text: 後に「株式会社クレイバーライツ」に移籍し、タレント活動を続けるも2006年に引退。地元の栃木県に戻るが、2008年頃に復帰。芸名を「小池さちえ」に改名し、現在は栃木県内に軸足を置いてテレビ・CM・イベント司会などのタレント活動を行っている。東日本大震災後は特に栃木県への愛着を強めており、U字工事に次いでとちぎテレビに欠かせないタレントとなった。2016年にとちぎ未来大使に就任。現在は結婚し、娘が二人いる。


title: 小池祥絵

text: 公式には1981年生まれとしていたが、2016年1月12日のブログにおいて37歳の誕生日であることを公表し、実は1979年生まれであることを明らかにした。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: 『ザ・ヒットパレード』 (The Hit Parade) とは、1959年6月17日から1970年3月31日までフジテレビ系列局で生放送された音楽番組である。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: 1959年、当時の渡辺プロダクション社長の渡辺晋とフジテレビディレクターだった椙山浩一（すぎやまこういち、現・作曲家）の主導で企画されて放送を開始。開局間もなかった後発テレビ局のフジテレビでは賄えないほどのスケールであったが、渡辺プロダクションが制作費を肩代わりすることで乗り切っていた。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: 人気ロカビリー歌手だったミッキー・カーチスや長沢純の総合司会により、毎週人気歌手が多数出演してステージを繰り広げていた番組で、テレビが茶の間に浸透するきっかけを作った。この他に、司会は当時デビューしたばかりのザ・ピーナッツが務め、初期には「踊る指揮者」ことスマイリー小原が率いるスマイリー小原とスカイライナーズも毎週レギュラー出演。彼らは一躍スターダムにのし上がった。またコンボ・バンドとしてザ・ピーナッツのバックを務めていた「ジャッキー吉川とブルー・コメッツ」にも注目が集まるようになり、後年のグループ・サウンズ・ブームのきっかけともなる。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: 以後の『ミュージックフェア』『夜のヒットスタジオ』に代表されるフジテレビの音楽番組史の基礎を築いた番組であり、1970年3月まで10年半にわたって続いた。椙山作曲のメロディを用いたオープニングテーマも有名になり、後に数々の替え歌が各所で作られたりした（後述）。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: 長きにわたって火曜19時枠前半で人気を上げていたが、月 - 木の日替わりバラエティ『夜のゴールデンショー』開始のため、1969年10月4日（TBS『8時だョ!全員集合』の開始した日）に土曜19時前半枠へ移動した。1970年1月6日には『エスカレーションクイズ「対決!1対10」』との枠交換で火曜21時前半枠へ移動するも、後に番組は11年9か月間の放送に幕を下ろした。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: この番組で組まれたフジテレビと渡辺プロダクションの共同制作枠は、その後も『新春かくし芸大会』や『クイズ・ドレミファドン!』『ウチくる!?』などの人気番組を次々と生み出し、現在放送中の『なりゆき街道旅』に至るまで引き継がれている。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text:
尚、この番組のカラー化は、フジテレビの番組の中でも最も早い方で、1967年4月4日放送分からカラー放送となっている
渡辺プロ創立50周年プロジェクトの一環として2006年5月26日・27日に2夜連続で、フジテレビ系列にてスペシャルドラマ『ザ・ヒットパレード〜芸能界を変えた男・渡辺晋物語〜』を放送した。渡辺晋役を柳葉敏郎、晋の妻・美佐（現・渡辺プロ会長）役を常盤貴子が演じていた。また、ザ・ピーナッツ役には安倍なつみと麻美が抜擢され、安倍姉妹としては初の姉妹共演であった。他にも『ザ・ヒットパレード』ディレクターだった椙山浩一役をネプチューンの原田泰造が演じるなどキャスティングの面でも話題になり、オープニングシーンも忠実に再現されている。


title: ザ・ヒットパレード (テレビ番組)

text: 2006年に放送されたスペシャルドラマ（前述）の好評を受け、2007年にはミュージカル『ザ・ヒットパレード〜ショウと私を愛した夫〜』も上演された。ドラマでは渡辺晋の半生を描いたが、ミュージカルでは渡辺晋・美佐夫妻の夫婦愛を柱にした内容。脚本は鈴木聡、演出は山田和也がそれぞれ担当。渡辺晋役は原田泰造、美佐役は戸田恵子がそれぞれ演じたほか、ザ・ピーナッツ役は堀内敬子と瀬戸カトリーヌが演じ、「恋のフーガ」などのヒット曲を劇中で熱唱。クレイジーキャッツ等役のRAG FAIRが渡辺プロタレントの懐かしのヒット曲を披露した。音楽担当は宮川彬良。2007年7月10日から31日まで東京・ル テアトル銀座で公演された。なお、2009年3月5日から25日まで東京（ル テアトル銀座）、4月1日から5日まで大阪（シアターBRAVA!）にて再演された。


title: インターンシップ

text: インターンシップ（）とは、特定の職の経験を積むために、企業や組織において労働に従事している期間のこと。 商人・職人のための徒弟制度と似ているが、標準化や監査などはされていないため、指すところの内容は様々である。略称として、インターンとも呼ばれる。


title: インターンシップ

text: 1906年、米国オハイオ州のシンシナティ大学工学部長ヘルマン・シュナイダー博士による創案が始まりと言われている。


title: インターンシップ

text: ヨーロッパにおいては、European Youth Forum surveyによると、インターンの半数は無給であり、45%はその日を生活するには程遠い給与が支給されている。欧州のインターンの4分の3は給与だけでは足りず、3分の2は両親から資金援助されている。


title: インターンシップ

text: アメリカ合衆国では、150万人いるインターンの3分の1から半数は、無給であると推測されている。インターンシップは企業が学生を大学入学時から職場体験させ、卒業するまでに技術を入社時に必要な水準まで引き上げる。大学院まで進学する学生に対しては、研究活動を様々な面でバックアップし、入社後に研究を継続させることもある。給料が支給される場合はアルバイトをすることなく就業訓練を積むことができる。


title: インターンシップ

text: ただし、研修先は学校側で決めることもあり、学生の意見が必ずしも生かされないことから、希望していない企業や職種へ行かされるとトラブルになることがある。そのために、2011年現在、個人でのインターンシップが大半を占めている。一般的に個人インターンは審査が厳しく、大学インターンは審査がほとんどない。


title: インターンシップ

text: 2011年現在、就職難の米国ではインターンシップが就職にほぼ必須となっており、現在、個人インターンシップなくして米国で一流企業や公務員に就職することはありえない。つまり個人インターンシップ採用選考が、実質的な採用一次選考となっている。しかし、これを逆手にとって、インターンを「無料労働力」と使い捨てる企業が増えている。公務員はFBIなども含め100%無給インターンであるが、インターンが100%就職できるわけではないので、就職できなかった者はただ働きである。民間企業も2011年現在9割以上は無給インターンであるが、インターンが100%就職できるわけではないので、就職出来なかった者はただ働きとなる。インターンは「学生研修生」であるので労働組合に入ることもできないが、深夜まで残業はさせられる。このため、近年、企業が就職したい学生の足元を見て、無給インターンに過度な労働とインターン間の競争を要求する事例が増えており、米国で社会問題となっている。


title: インターンシップ

text:
イギリスにおいては、就業経験（Work experience）は
義務教育における中等教育の一部として10-11学年度（14-16歳）に組み込まれており、この期間は無給である。


title: インターンシップ

text: また学士号取得プログラム時には、生徒は夏季休暇の期間にインターンシップに応募することができる。大学スタッフは、学生が雇用主へ直接アクセスできるよう支援する。


title: インターンシップ

text: 日本におけるインターンシップは当初、有名大学などの学生を対象に学内掲示によって募集され、受け入れ期間約10日間、報奨金1日あたり約1万円という条件で実施された。実施主体はマッキンゼー・アンド・カンパニーやプロクター・アンド・ギャンブルといった外資系企業が中心であった。


title: インターンシップ

text: その後2000年代に入り、日本の企業の中にも不況下の人材採用方法としてインターンを実施するものが現れると、インターンを実施する企業と参加する学生の数は増加し続けた。大学生の間には「3年の夏にはインターンをする」という意識が芽生え、2000年代後半には「やるのが当たり前」、「就活はインターンから始まる」といわれるようになった。


title: インターンシップ

text: インターンの普及とともに、その内容は従来の「仕事体験」から就職活動の入り口へと変化し、当初情報に対する感覚や労働意欲が高い学生が参加するという評価とは言い切れなくなったとされる。


title: インターンシップ

text: 企業側が建前として挙げるインターンの目的には以下のとおりである。


title: インターンシップ

text: しかし実際には、学生を囲い込む目的があるとされ、大学1年生から参加可能なインターンシップが実施され、参加者に内々定が出される場合もある。また、囲い込みの効果が得られなくとも、学生に対し就職先の候補として認識させる狙いがあるともいわれている。他の企業が説明会や選考を行う時期に合わせて妨害目的でインターンが実施される場合もある。インターン参加の大学生に営業活動を行わせる企業もあり、仕事の体験をさせるという名目で人件費の安い労働力を確保しているのではないかと指摘されている。


title: インターンシップ

text: 日本においては、大学本科生では3年次の夏・春の長期休暇中に行く事がほとんどで、3年秋から本格化する就職活動に先駆けて就業体験を積むことで、就職活動本番でのミスマッチを防ぐ目的もある。就職サイトでも、従来の就職情報に加え、インターンシップ情報も提供するサイトが増えている。 また、近年では大学院、短期大学、専修学校専門課程（専門学校）、高等専門学校、高等学校（特に職業高等学校）でもインターンシップ制度の導入が進んでいる。


title: インターンシップ

text: 企業によっては金銭が払われるところもあるが、基本的には社会勉強で労働ではないという認識が根強い。しかしながら実質的に「労働」と見られかねない場合のあるとの批判もあり、行政通達においても、「学生の実習が直接生産活動に従事するものであって使用従属関係が認められる場合には、その労働者性を肯定する」とされている（平9・9・18基発第636号）。学校によっては単位が認定される。日本では最近は一年生から募集している事例も見られる。


title: インターンシップ

text: 日本政府によるインターンシップ制度への取り組みは、1997年（平成9年）5月16日に「経済構造の変革と創造のための行動計画」普及推進が閣議決定されたことに始まる。同年9月18日には文部省（現・文部科学省）、通商産業省（現・経済産業省）および労働省（現・厚生労働省）が共同で「"インターンシップの推進に当たっての基本的考え方"」をとりまとめ、関係諸制度を整備していった。これらによりインターンシップ制度は徐々に浸透してゆき、2005年（平成17年）には推計12万人の学生が制度を利用していると報告されるまでになった。


title: インターンシップ

text: このように、学生に対するインターンシップ制度の普及により、職業意識の向上に資するようになり、また職業選択に役立つ経験を得る機会が得られるようになってきた。しかし、実態は1日の説明会やグループワークをするだけと言った名ばかりのインターンシップが増えている。それを危惧し、2016年7月文部科学省は以下の発表をしている。


title: インターンシップ

text: ①大学等における単位化の推進インターンシップを大学等の単位に組み込むことは、大学等の教育、特に専門教育とのつながりがより明確になることや、インターンシップ・プログラムや事前・事後教育等の体系化及び充実が図られる等、インターンシップの教育効果を高め、学生が大学等における教育内容をより深く理解できるというメリットがあり望ましい


title: インターンシップ

text: ②企業における実習内容の評価・活用 インターンシップは大学等の外の場所における学習であり、こうした学習成果について企業等と連携した適切な評価 方法について検討し、インターンシップの目的を踏まえながら適切な評価を行っていく必要


title: インターンシップ

text: ③低学年（学部１～２年生等）からの参加大学入学当初は学生は社会との接点が少ないことから、低学年ではいわゆる短期プログラムを実施し、高学年ではイ ンターンシップの中長期化や内容の充実を図るなど年次に応じたインターンシップの段階的高度化を図る


title: インターンシップ

text: ④長期・有給のインターンシップの促進 教育効果の高い中長期インターンシップや、専門教育との関連付けにより一層効果を発揮するコーオプ教育プログラム（例えば数ヶ月間～数年次にわたり大学等での授業と企業等での実践的な就業体験を繰り返す教育プログラム）、学生の責任感を高め、長期の場合には学生の参加を促す効果が考えられる有給インターンシップなどが重要。


title: インターンシップ

text: ⑤企業に対する理解の促進、魅力の発信大学等と企業等の接点が増えることにより、（中略）企業等の実態について学生の理解を促す一つの契機になる。これについては、特に中小企業やベンチャー企業等にとって意義が大きいものと思われ、中小企業等の魅力発信としても インターンシップは有益な取組である。さらに、インターンシップを通じて学生が各企業等の業態、業種又は業務内容についての理解を深めることによる就業希望の促進が可能となることや、受入企業等において若手人材の育成の効果が認められる ※①②④⑤：「インターンシップの推進にあたっての基本的考え方」（平成26年4月8日一部改正 文部科学省・厚生労働省・経済産業省） ③：「インターンシップの普及及び質的充実のための推進方策について（意見のとりまとめ）」 （平成25年8月9日 体系的なキャリア教育・職業教育の推進に向けたインターンシップの更なる充実に関する調査研究協力者会議）


title: インターンシップ

text: その一方で、制度の趣旨を理解しない、あるいはこれを悪用する企業の事例が、社会問題とされている。


title: インターンシップ

text: 2010年（平成22年）9月、東京新聞が「"ただ働き"」「"名ばかりインターン"」と評して社会問題を提起する報道を行った。インターンシップ制度を利用した企業（ホテル）が、接客対応の体験を希望したインターンシップ参加学生に対して、制度の本旨に沿わず、アルバイトと同様に売り子や清掃係をさせ、これをインターンシップとしたものであった。アルバイトと同様の業務であったにもかかわらず、インターンシップであるとして無給であった。同記事では雇用政策の専門家として諏訪康雄のコメントを掲載し、インターンシップ制度の本旨に沿わない企業の問題や、長期休暇が短い日本特有の制度上の問題を指摘している。さらに翌10月には参議院厚生労働委員会で社民党党首（当時）の福島瑞穂・参議院議員（現：同党副党首）がこれを「"名ばかりインターン"」との雇用政策問題として取り上げ、追及を行っている。


title: インターンシップ

text: また2013年（平成25年）には、日本の数ヵ所の宿泊施設が、インターンシップで入国した韓国人大学生に対し、無報酬で従業員と同様な業務を行わせていたことが、一部マスコミの報道で判明している。入管難民法に抵触する可能性もあるが、入管当局の立入検査で無報酬であると判明した場合、不法就労と判断することが困難であることも明らかとなっており、法の盲点を突いていて、新たな問題となっている。


title: インターンシップ

text: また、就職活動解禁前の就職活動としての一面も出ており、特に就職活動の解禁が後ろ倒しとなった2016年卒を対象としたインターンシップ説明会には、売り手市場ということもあり、インターンシップを募集する企業が急増した。本来、学生の学業に支障をきたさないために、解禁を遅らせるようになったのだが、インターンシップを利用して解禁前から学生の囲い込み等を行っているのではないか指摘されている。また、そのような状況から学生側はインターンシップに参加しなければ採用されないのではないかといった混乱に陥るのではないかと指摘している人もいる。


title: インターンシップ

text: ・インターンシップガイド


title: インターンシップ

text: ・infrA


title: インターンシップ

text: ・キャリアバイト


title: インターンシップ

text: ・キャリタス就活2020


title: インターンシップ

text: ・jeek


title: インターンシップ

text: ・ゼロワンインターン


title: インターンシップ

text: ・マイナビ2020


title: インターンシップ

text: ・リクナビ2020


title: 鈴木葉月

text: 鈴木 葉月（すずき はづき、1985年7月17日 - ）は日本のグラビアアイドル・女優・DJ。


title: 綾風柳晶

text: 綾風 柳晶（あやかぜ りゅうしょう、1976年5月21日 - ）は、日本のイラストレーター、元アニメーター。東京都足立区出身。血液型O型。


title: 綾風柳晶

text: 主にアダルトゲームの原画・キャラクターデザインを手がける。雑誌『ゲームラボ』（三才ブックス）で、2004年8月号より2006年3月号まで「萌える! CG教室」の講師を担当した。


title: 綾風柳晶

text: 幼少の頃から絵を描くことが趣味で、自作のイラストを描いたりする学生生活を送る。高校卒業後、アニメーションの専門学校に進学し本格的に絵の勉強を始める。卒業後の1998年に、アニメの仕事で実績を積もうと考え、アニメ制作会社の葦プロダクション（現・プロダクション リード）に入社したが、かねてからの夢であったゲームの仕事に就きたいと考え、2、3年で退社する。その後いくつかの会社に作品を持ち込み、美遊の『Love Letter』の原画を担当しゲームの原画家としてのデビューを果たす。以降はフリーとして活動を続けている。


title: 綾風柳晶

text: 専門学校在学中の1997年頃から同人活動を始め、当時から現在のペンネームを使用していた。ペンネームについて、名前は自身が昔書いていた小説に登場する探偵の名前、「綾」は好きな小説家である綾辻行人から取ってつけたという。


title: 高槻電車区

text: 高槻電車区（たかつきでんしゃく）とは、かつて大阪府高槻市にあった西日本旅客鉄道（JR西日本）の乗務員区所および車両基地である。


title: 高槻電車区

text: 1956年秋に予定されている東海道本線の電化により宮原電車区が手狭になることと、将来の電車増発に備えて建設された車両基地である。京阪神地区の東海道本線・山陽本線の普通（京阪神緩行線）で使用されている列車の車両基地として、高槻駅の北東に位置していた。高槻電車区は1956年に開設され、一時は廃止されたものの、1994年から2002年までは運転士が所属する乗務員区所として高槻電車区の名が残っていた。


title: 高槻電車区

text: 車両基地としての機能は、1993年から吹田工場高槻派出所となった後、2012年6月からは網干総合車両所高槻派出所となり、電留線のみが残っている。


title: 高槻電車区

text: 所属組織の略号と、高槻の電報略号である「タツ」から構成されており、国鉄時代は大タツ（「大」は大阪鉄道管理局の意味）であった。吹田工場高槻派出になってからは京スタ（京都支社を意味する「京」と、吹田を意味する「ス」・高槻派出所を意味する「タ」を合わせたもの）を名乗っていた。


title: 高槻電車区

text: 京阪神緩行線で使用されていた車両が中心に配置されていたが、日本国有鉄道（国鉄）最末期に配置車両は当時の明石電車区（現在の網干総合車両所）に移された。


title: 京都大学霊長類研究所

text: 京都大学霊長類研究所（きょうとだいがくれいちょうるいけんきゅうじょ、英称:Primate Research Institute、略称:霊長研）は、霊長類に関する総合的研究を行う目的で1967年6月1日、京都大学に設置された附置研究所（共同利用・共同研究拠点）である。霊長類学の総合的研究を専門とする拠点としては国内唯一である。


title: 京都大学霊長類研究所

text: 京都大学に附置された研究所であるが、愛知県犬山市官林にある。キャンパス用地は設立時に名古屋鉄道より寄附を受けた。


title: 京都大学霊長類研究所

text: 京都大学霊長類研究所の創始は、京都大学理学部と人文科学研究所に所属する今西錦司が、1950年には霊長類の研究グループを発足させ、霊長類学の礎を築いたことに端を発する。1950年代にニホンザル、チンパンジーなどの生態研究を行い、相互行為や社会構造を基に系統比較を重視する研究が日本の研究者によって進められた。1967年（昭和42年）、日本学術会議が内閣総理大臣に勧告して霊長類学研究所の必要性が認められることとなった。以来、日本で唯一の霊長類学の総合研究拠点として、全国各地の大学、研究所などの霊長類を対象とする研究者の受け皿となり、50年にわたって学際的、先導的な研究が活発に行われている。ヒトを含めた霊長類の学際的基礎研究をしているところに、本研究所の大きな特色がある。2010年（平成22年）には共同利用・共同研究拠点「霊長類学総合研究拠点」に認定されている。2006年10月1日現在、814頭のサルを飼育している。


title: 京都大学霊長類研究所

text:
霊長類研究所には5つの研究部門（12分野）と2つの付属研究施設がある。
京都大学大学院理学研究科生物科学専攻霊長類学系の教育に協力講座として参画している。京都大学を中心とした日本の霊長類学の伝統もあり、日本の学術的研究所の中で国際的にも広く知られた研究所の一つである。


title: クリシュトフ・ハラント

text: クリシュトフ・ハラント・ス・ポルジッツ・ア・ベスドルジッツ（Kryštof Harant z Polžic a Bezdružic、1564年 - 1621年6月21日）は、チェコ人の貴族・軍人・テロリスト・文人・音楽家。神聖ローマ帝国皇帝ルドルフ2世の側近。「白山の戦い」でプロテスタントとして反乱軍に与した廉で、カトリック勢力によって処刑された。作曲家としては、フランドル楽派に倣った流麗なポリフォニー音楽を残している。声楽家やすぐれた楽器奏者としても知られた。


title: クリシュトフ・ハラント

text: ボヘミアのクラトヴォイ近郊にあるクレノヴァー城にて生まれる。インスブルックにおけるシュタイアーマルク公フェルディナント（のちの神聖ローマ帝国皇帝フェルディナント2世）の宮廷で早期教育を受ける。1593年から1597年まで兵役に就き、対トルコ戦争に従軍する。1598年から1599年まで聖地巡礼に赴き、紀行文『ボヘミアから聖地への旅、ヴェネツィアを経て紅海へ』は1608年にプラハで出版された。1614年から1615年まで、外交使節の一員としてスペインに赴任。


title: クリシュトフ・ハラント

text: 1618年にプロテスタントに改宗し、カトリック勢力と敵対する武装民兵に砲兵として参加。戦闘のさなかにウィーンの宮殿への砲撃を指揮する。しかし内部に皇帝がいたため、後の裁判時にこれを非難されることとなる。1620年に「白山の戦い」において、バイエルン選帝侯マクシミリアン1世とティリー伯爵ヨハン・ツェルクレスの連合軍によって新教徒チェコ人勢力が敗走し、その後に皇帝軍によってプラハが掠奪されると、ハラントは叛乱の他の首謀者とともに捕縛され、大赦を願い出るも叶えられず、1621年にプラハの旧市街において斬首された。


title: クリシュトフ・ハラント

text: ハラントの作品は、カメラータのモノディ歌曲の影響を受けていないという点においては保守的である。16世紀のフランドル楽派の影響を受け、定旋律ミサ曲を作曲した。現存作品は7曲しかなく、いずれも声楽のための宗教曲である（その他の作品は、財産が没収された際に散逸したものと見られる）。定旋律ミサ曲の一つは、ルカ・マレンツィオのマドリガーレに基づいている。つまりこの作品では、イタリアで最も人気のある進歩的な作曲家の旋律が、1世紀前の古い作曲技法に結び付けられている。


title: クリシュトフ・ハラント

text: 皮肉なことだが、ハラントが処刑される直前の1620年に、ハラントの作曲したミサ曲がプラハのカトリック教会で盛大に演奏されたという。


title: 神保道夫

text: 神保 道夫（じんぼう みちお、1951年11月28日 - ）は日本の数学者。立教大学理学部教授。


title: 神保道夫

text: 佐藤幹夫の弟子で、佐藤の代数解析学を数理物理学に応用。特に可解格子模型、可積分系で多くの業績がある。言語学者の神保格の孫にあたる。


title: 神保道夫

text: 可解格子模型の研究、ヤン・バクスター方程式の代数解析的研究から、ドリンフェルドとは独立に量子群 （カッツ・ムーディ リー代数の普遍包絡環のq変形(q-analog)したもの） を構成した。


title: 神保道夫

text: 三輪哲二と多くの共同研究を発表しており、三輪-神保のformula_1-関数の構成、XXZ模型に関する貢献、パンルヴェ方程式の可解格子模型の相関函数への応用、楕円型量子群の構成、共形場理論、qKZ方程式、KdV方程式等において業績がある。


title: ゴタルゼス1世

text: ゴタルゼス1世（Gotarzes I、パルティア語: 𐭂𐭅𐭕𐭓𐭆 Gōtarz,古代ギリシャ語: Γωτάρζης Gōtarzēs、在位：紀元前91年 - 紀元前81年/80年）は、アルサケス朝パルティア王国の王。ミトラダテス2世の治世末期頃からバビロニア地方を支配し、「諸総督の総督」を名乗った。


title: ゴタルゼス1世

text: 生まれはおそらくアルサケス家ではない。


title: ゴタルゼス1世

text: ミトラダデス2世治世下で、バビロニア総督に任命された。当時のパルティアでは領土拡大に伴い、属州に法外な権力を与えており、ゴタルゼスもバビロニア総督でありながら、王に匹敵する権力を持ち合わせ、「諸総督の総督」と称していた。これはベヒストゥンの岩にミトラダデス2世が刻ませた浮彫に記されており、ゴタルゼスの他にコファサテス、監督者ミトラテスといった総督の名も刻まれている。


title: ゴタルゼス1世

text: バビロン出土の粘土板によると、紀元前91年初めに、ゴタルゼスという名のパルティア王が登場する。かつて諸総督の総督と称していたゴタルゼスがついに王位を僭称し、独立を果たしたとされる。


title: ゴタルゼス1世

text: 紀元前87年頃、ミトラダデス2世が没すると、ゴタルゼス1世はそれまでバビロニアを統治する対立王にすぎなかったが、単独でパルティアの王となることができた。ほぼ同時期に、ミトラダデス2世の死によって彼と友人であり同盟者であったアルメニア王ティグラネス2世は「七十ヵ所の渓谷」とメソポタミア北部を征服し、「諸王の王」を名乗る。ゴタルゼス1世のバビロニア支配は紀元前81年あるいは80年まで続いた。粘土板にはゴタルゼス1世に代わってオロデス1世が登場する。


title: ザ・サンデー (曖昧さ回避)

text: ザ・サンデー（"THE SUNDAY"）


title: ザ・サンデー (曖昧さ回避)

text: 以下のテレビ番組のタイトル名称。


title: 関メディベースボール学院

text: 関メディベースボール学院（かんめでぃべーすぼーるがくいん）は、兵庫県西宮市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟している社会人野球のクラブチームである。


title: 関メディベースボール学院

text: 関メディベースボール学院の野球選手科の生徒によって結成されている。


title: 関メディベースボール学院

text: 2006年3月15日付けで、『関西メディカルスポーツ学院』のチーム名で日本野球連盟にクラブチームとして新規登録された。


title: 関メディベースボール学院

text: 2010年から会社登録扱いに変更となり企業チームとして活動する。


title: 関メディベースボール学院

text: 2014年1月1日付けで、チーム名を『関メディベースボール学院』に改称した。


title: 関メディベースボール学院

text: 2015年2月9日付けで、再びクラブ登録に変更になりクラブチームとなった。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 『金田一少年の事件簿』（きんだいちしょうねんのじけんぼ）は、同名漫画『金田一少年の事件簿』を原作とした日本のテレビドラマ。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 日本テレビ系でこれまでに連続ドラマ4本、単発ドラマ6本が放送された。第1シリーズおよび第2シリーズ（初代金田一、1995年 - 1997年）では堂本剛が主演を務め、以降キャストを変えて続編が度々制作されている。また、第2シリーズは映画化作品も公開（1997年12月13日/東宝、詳細は後節）されている。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 名探偵・金田一耕助の孫、金田一一（きんだいち はじめ）が、幼なじみの七瀬美雪、警視庁の剣持勇警部と様々な難事件を解決するテレビドラマ。決め台詞は「ジッチャンの名にかけて!」、「謎はすべて解けた!」。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 連続ドラマは1995年・1996年・2001年・2014年の4回制作されているが、全て夏クール、『土曜ドラマ』枠（通称「土9」、21:00 - 21:54）での放送となっている。また、2014年については同一曜日にアニメ『金田一少年の事件簿R』が放送されており、アニメとドラマの両方が同じ日に放送される形となった。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 第1シリーズの続編に当たる第2シリーズ（合わせて初代金田一）を除き、その後の作品ではキャスト・スタッフが異なり、設定も別個独立のものになっている。メインキャストはそれぞれ、堂本剛・ともさかりえ・古尾谷雅人（初代）、松本潤・鈴木杏・内藤剛志（二代目）、亀梨和也・上野樹里・加藤雅也（三代目）、山田涼介・川口春奈・有岡大貴・山口智充（四代目）。堂本と松本は共にこの作品が連続ドラマ初主演作でもある。また、山田はこれ以前に『金田一…』と同作者陣である『探偵学園Q』のドラマ版に準主人公・天草流（リュウ）役で出演している。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: ゲストキャストでは、連続ドラマ第1シリーズにおける窪塚洋介（「首吊り学園殺人事件」深町充役）、連続ドラマ第2シリーズにおける鈴木杏（「金田一少年の殺人」都築瑞穂役）、連続ドラマ第3シリーズ（二代目金田一）における成宮寛貴（「黒死蝶殺人事件」斑目揚羽役）、綾瀬はるか（「魔犬の森の殺人」二ノ宮朋子役）がテレビドラマ初出演を果たしている。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
連続ドラマ第1・2シリーズ「金田一少年の事件簿」、単発ドラマ「学園七不思議殺人事件」、「雪夜叉伝説殺人事件」（スペシャル）、劇場版「上海魚人伝説」の5作品が制作された。演出家・堤幸彦の出世作である。日本テレビ系で1995年4月8日 21:00 - 22:54に放送された。
日本テレビ系で1995年7月15日 - 9月16日、毎週土曜日21:00 - 21:54に放送された。平均視聴率は23.9%（クール1位）を記録。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 第6話までは1話完結型。第1話「異人館村殺人事件」は、原作では「6つの異人館から構成された六角村」となっているが、ドラマ版では「4つの異人館から構成された十文字村」という設定に変更されている。また、同話は現在、封印作品（欠番）となっている（詳細は後述）。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 舞台が原作ではダビデの星を象った六角村だったが、ドラマでは十字架を象った十文字村に変更され、館の数も四つになっている。原作では進学塾が舞台だったが、ドラマでは不動高校の成績優秀者を集めた特別クラスが舞台となっている。原作は「飛騨からくり屋敷殺人事件」というタイトルで舞台は岐阜県だったが、本作では宮城県が舞台となっているためタイトルが変更されている。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 連続ドラマ第1話「異人館村殺人事件」は、島田荘司の小説『占星術殺人事件』からのトリックの流用が指摘された。後にトリックの使用許可を得るも、島田は『占星術殺人事件』のドラマ化は許可しないと発言しており、欠番扱いとされた。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: その後に発売、レンタルされたVHS（ディレクターズカット）は途中から、DVDは当初から収録されていない。現在では、DVDで『金田一少年の事件簿 学園七不思議殺人事件』の映像特典（「ひとりじゃない」フルコーラス）中に第1シリーズのハイライトとして、他の話と共に「異人館村殺人事件」の映像の一部が使用されているのみで、全話を視聴するには、放送時の録画テープ、もしくは初期に発売、レンタルされたVHS（ディレクターズカット）でなければならない状況である。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 原作漫画や公式キャラクターブックなどでは「占星術殺人事件のトリックを用いています」と明記して販売されている。テレビアニメ版『金田一少年の事件簿』では、「首吊り学園殺人事件」と共にアニメ化されなかった。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 日本テレビ系で1995年12月30日21:00 - 22:54に放送された。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 終盤には次クール放送の連続ドラマ『銀狼怪奇ファイル』の主人公・不破耕助（堂本光一）が登場。この作品に限り、はじめと不破耕助が親友であるという設定が存在する。また、劇中に同じ日本テレビの情報番組『ザ・ワイド』が登場し、司会の草野仁と飯星景子、ゲストコメンテーターとして織田無道が本人役で出演した。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
1995年12月23日に、放送前特別番組として「完全攻略マニュアル」で第1シリーズの総集編などが放送された。同日、「イヴイヴに贈る! 金田一少年からメリークリスマス」も放送された。
第1シリーズと同じキャスト、スタッフの続編。メインキャストは堂本剛（KinKi Kids）、ともさかりえ、古尾谷雅人。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 日本テレビ系で1996年7月13日 - 9月14日、毎週土曜日21:00 - 21:54に放送された。平均視聴率22.4%（クール1位）を記録し、第1シリーズに続き20%を超えた。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 第7話「異人館ホテル殺人事件」では、はじめが入院してしまい、代わりに美雪が推理を披露している。さらに、ゲストキャストに堂本光一（KinKi Kids）主演の連続ドラマ『銀狼怪奇ファイル』ゆかりの天神学園の生徒（三宅健、秋山純、松山幸次）が登場する。なお、秋山と松山は第1期で別役で登場している。また、実写作品の続編でキャスト変更を行っていないドラマとしては珍しく、原作同様に登場人物が加齢していない。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
今シリーズでは、CM明けに容疑者リストが表示されるようになっており、死亡者には「DEAD」の文字が表示される（CMが明ける度に「DEAD」と記された被害者以外の人物たちの表情が変化していく、「あそび」的要素も含まれている）。ただし、「DEAD」の文字表示には例外もある。原作では冬山が舞台だったが、ドラマでは撮影、放送時期の関係から夏山になっている。原作での怪人名は「見えざる敵」だったが、ドラマ版では怪人名は無い。
原作では舞台が函館市で怪人名が「赤髭のサンタクロース」だったが、本作では季節が夏であるため、舞台が横浜市になり怪人名が「冥界の道化師」に変更された。
映画化作品として1997年12月13日に公開された。堤幸彦監督作品。配給収入は14億円。第16回ゴールデングロス賞優秀銀賞を受賞。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 第1・2シリーズ（初代金田一シリーズ）の完結篇となっており、ラストではじめと美雪が想いを伝え合う。全シリーズ通して、唯一完結が描かれた作品である。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
実際に上海で撮影されているが、「中国の警察が日本の探偵に負けてしまう」という内容が問題となり、中国での上映が禁止された。香港や台湾では公開されている（『金田一少年の事件簿公式ガイドブックファイナル ラストエピソード』より）。
キャスト・スタッフともに一新し、「21世紀の金田一少年」として若返りを図った。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: なお、鈴木杏は連続ドラマ第2シリーズにて別役で出演している。また、主演の松本潤は先代の堂本が主演した同局のドラマ「向井荒太の動物日記 〜愛犬ロシナンテの災難〜」の最終回のおまけシーンに金田一役のバトンタッチとして登場している。ビデオ、DVD のジャケットには制服姿の一と美雪が写っているが、本編では不動高校のシーンがないため、制服姿の2人は登場していない。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 連続ドラマ第3シリーズ「金田一少年の事件簿」、単発ドラマ「魔術列車殺人事件」が制作された。日本テレビ系で2001年3月25日、21:00 - 22:54に放送。日本テレビ系で2001年7月14日 - 9月15日、毎週土曜日21:00 - 21:54に放送された。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 松本潤の連続ドラマ初主演作。平均視聴率13.7%（クール5位）。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: ラストははじめと美雪が手をつないで帰り道を歩くシーンで、明確な完結の描写はない。毎回エンディングの最初に「to be continued」と表示されるのだが、最終回のみ「What is your justice?」という最終回の内容を反映した文に変更されている。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
原作での怪人名は「道化人形」だったが、本作では高遠が登場しないこともあって怪人名が「影法師」に変更された。日本テレビ系で2005年9月24日、土曜日21:00 - 23:09に放送された。再びキャスト・スタッフを一新。「三代目金田一」として制作されたのは本作のみである。
再びキャスト・スタッフを一新。BGMは初代・堂本剛版を手がけた見岳章が担当し、初代で使用した音楽も使用するなど、原点回帰を果たした作品となっている。2013年に単発ドラマ「香港九龍財宝殺人事件」、2014年に「獄門塾殺人事件」の2作品が放送された後、『金田一少年の事件簿N（neo）』のタイトルで連続ドラマが同年7月から9月にかけて放送された。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text: 『N（neo）』では容疑者リストが復活されたが、第2シリーズとは演出が異なっている（第1話のオープニング+CM後に表示された容疑者リスト以外は、CM前に表示、死亡者が確定した場合は反転かつ写真が白黒になり「DEAD」の文字が表示されるなど）。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
本作での不動高校の制服は、初代・堂本剛版のものと同じデザインの制服が使用されている。2013年1月12日21:00 - 22:54に日本テレビ開局60年特別番組の第1弾として放送。アジア各国・北米地域でも同日に放送された。東京ドラマアウォード2013で単発ドラマ優秀賞を受賞している。
2014年1月4日21:00 - 23:18に日本テレビ系で放送。原作と異なり一部登場人物が外国人に置き換えられている他、事件の舞台もマレーシアの密林の中となっており、前作同様に現地でロケが行われた。本作も日本テレビ開局60年特別番組の一つである。
『金田一少年の事件簿N（neo）』のタイトルでテレビドラマ化。2014年7月19日から9月20日まで毎週土曜日21:00 - 21:54に、日本テレビ系の「土曜ドラマ」枠で全9話で放送された。連続ドラマとしては13年ぶり、今作で4作目となる新シリーズである。アニメ版と同時期に本放送が流されるのは初。これを記念し、双方の枠ではアニメの一とドラマの一が共演する予告映像も流されている。


title: 金田一少年の事件簿 (テレビドラマ)

text:
原作の舞台は香港だったが、本作では神奈川県に舞台が変更されており、それに伴って中国人として登場した人物は日本人に設定が変更されている。原作での雪影村は「桜の時期に雪が降る村」だったが、季節の変更により「盆の時期に雪が降る村」に設定が変更されている。
バップより本シリーズ作品を収録した映像ソフトが発売されている。二代目まではVHSとDVD（VHSは現在廃盤）、四代目はDVDに加えBlu-rayもリリースされている。なお、シリーズの中で2005年に放送された「金田一少年の事件簿 吸血鬼伝説殺人事件」（三代目金田一、主演：亀梨和也）のみソフト化されていない。また、劇場版「金田一少年の事件簿 上海魚人伝説」（初代金田一、主演：堂本剛）はVHSのみで現状ではDVD・Blu-ray化されていない。


title: 江戸川区臨海球技場サッカー・ラグビー場

text: 江戸川区臨海球技場サッカー・ラグビー場（えどがわくりんかいきゅうぎじょうサッカー・ラグビーじょう）は、東京都江戸川区が運営する球技場で、サッカー・ラグビー場となっているが、実際には野球場としての使用も可能。スタンドはバックネット裏に設置されている。


title: 晋州ジャンクション

text: 晋州ジャンクション（チンジュ-）は大韓民国慶尚南道晋州市にある、統営-大田・中部高速道路(35号線）と南海高速道路（10号線）を接続するジャンクションである。


title: 白凪マサ

text: 白凪 マサ（しらなぎ マサ、1980年9月10日 - ）は、日本のイラストレーター・漫画家。愛媛県新居浜市出身。


title: 白凪マサ

text: 雑誌『ゲームラボ』（三才ブックス）で、2000年1月号より12月号まで「萌える! CG教室」の講師を担当した。現在は『メガミマガジン』（学習研究社）の読者コーナー「MegaTen!」のイラストレーションを担当中。


title: 平賀雅臣

text: 平賀 雅臣（ひらが まさおみ、1958年3月24日 - ）は日本の俳優。


title: 平賀雅臣

text: 福島県出身。融合事務所所属。元劇男零心会や劇男一世風靡の団長。身長180cm、血液型はA型。


title: 平賀雅臣

text:
映画、テレビドラマでは主に脇役としての出演だが、数多くの作品に出演している。
など


title: オロデス1世

text: オロデス1世（Orodes I、在位：紀元前80年 - 紀元前76年／75年）は、アルサケス朝パルティア王国の王。


title: オロデス1世

text: 紀元前80年の記録で、バビロニア出土の粘土板に初めて現れる。代わりにそれまでのパルティア王ゴタルゼス1世の名は現れなくなる。おそらくゴタルゼス1世との争いがあったと思われる。オロデス1世は短期間しか統治しなかった。紀元前76年または75年の粘土板にはアルシャカン（おそらくシナトルケス）という名の王と、彼の姉妹で妻であったイスブバルザという王妃の名が現れる。


title: FC東京小平グランド

text: FC東京小平グランド （FCとうきょうこだいら―）は、東京都小平市にあるサッカーグラウンドで、Jリーグ・FC東京所有の練習場である。


title: FC東京小平グランド

text: 2002年1月に東京ガスからの働きかけを受け、FC東京深川グランドからより広い練習施設を有する当地へ移転した。ピッチとスタンドの間に設置されている防護ネットの支柱は、同クラブのチームカラーである青と赤に塗り分けられている。


title: FC東京小平グランド

text:
当地は元々、東京ガスの福利厚生施設である「東京ガス武蔵野苑」であり、グランドに隣接して多くのテニスコートが存在していたが、2006年8月からこのスペースを人工芝のサッカーグランドとして再整備し、2007年1月より利用している。この人工芝グランドは「多目的グランド」と名付けられ、FC東京U-18の活動拠点が深川からこの多目的グランドへと移された。また、ユースの公式戦・高円宮杯 JFA U-18サッカープリンスリーグの試合などでも多目的グランドが使用される。
2012年7月からは小平市文化スポーツ課を窓口とし、多目的グランドの一般団体利用も可能となった（有料、平日のみ、小平市在住・通学・勤務者に限る）。


title: FC東京小平グランド

text: 現在もテニスコート数面やミニゴルフなど福利施設としての機能も一部に残されている。


title: Shalala キボウの歌

text: 「Shalala キボウの歌」（シャララ キボウのうた）は、日本の音楽グループAAAの6枚目のシングル。2006年3月23日にavex traxから発売された。


title: 感応寺 (堺市)

text: 感応寺（かんのうじ。正式には「感應寺」）は、大阪府堺市南区にある日蓮宗の寺。上神谷妙見（にわだにみょうけん）と通称される。山号は妙見山、本尊は妙見菩薩。旧本山は、堺妙国寺。堺法縁。


title: 感応寺 (堺市)

text: 伝承によれば、645年（大化元年）、唐の僧・法道仙人が北辰（ほくしん、北極星）の霊示を受けて刻んだ、妙見菩薩の像をこの地に安置したのが感応寺の起こりであるという（なお、法道仙人については、唐でなく天竺（インド）の仙人とするのが一般的な伝承である）。その後は尊星降臨（そんしょうこうりん）の霊場となったという。


title: 感応寺 (堺市)

text:
妙見堂の側壁には、﨔の一刀彫の彫刻が施されている。地元では、所在地の地名をとって「上神谷の妙見さん」と呼ばれている。摂津国の能勢妙見 、河内国の星田妙見とともに「大阪府三大妙見」とも称されるが、交通の便が悪いことなどから知名度は低い。
毎年8月16日に行われる「万灯供養」は、多数の灯籠に火がともり幻想的な風景がみられる。


title: シナトルケス

text: シナトルケス（Sinatruces、ペルシア語：سیناتروک、在位：紀元前76年/75年 - 紀元前70年/69年）は、アルサケス朝パルティア王国の王。サナトルケス（Sanatruces）と表記されることもある。


title: シナトルケス

text: 紀元前76年または75年の記録で、バビロニア出土の粘土板にアルシャカンという名の王と、彼の姉妹で妻であったイスブバルザという王妃の名が現れる。この王名はこの年には確実に王位についていたシナトルケスと思われる。シナトルケスはパルティアを統治するためにサカラウカエ族の手から呼び戻された時、80歳の老人であった。彼は遊牧民に支持されていたが、おそらくアルサケス家の関係者であり、それゆに紛争時代に終止符を打つために召還されたのである。紀元前72年または71年の冬、ポントス王ミトリダテス6世がシナトルケスにローマ人と戦うための援助を依頼したが、シナトルケスは自分が老齢のため断った。彼は紀元前70年あるいは69年に没し、息子のフラーテス3世が後を継いだ。


title: わらびー

text: 『わらびー』、または『Wallaby』は、ゲーム雑誌『げーむじん』および『げーむじんPARTNER』（どちらもティーツー出版）に1998年12月号から2000年夏号にかけて連載された漫画である。著者はあずまきよひこ。『あずまんが2 あずまきよひこ作品集』（パイオニアLDC・現ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメントジャパン）に収録された。


title: わらびー

text: キャッチコピーは「What a being!」（「奇しきものよ!」と言った意。英語のtは短母音に挟まれると日本語のラ行の様な発音になるが、Lとは明らかに異なる）。


title: わらびー

text: 事故死した少年の魂が宿ったぬいぐるみと、そのぬいぐるみを作った少女を巡る「ハートフルドタバタラブコメディ」（作者談）。作者持ち前の絵のかわいらしさと少女の毒味ある描写で人気を得た。少年の行く末をハッキリさせないまま完結した（前述の『あずまんが2』のあとがきによると、連載開始当初はワラビーが人間体に戻るという結末で終わらせる予定だったらしい）が、これ以降の物語を描く意向は無いという。


title: わらびー

text: 作者の代表作『あずまんが大王』と同一の時間軸・世界観を使用しているが、ファンサービス程度のリンクがあるのみで、作品としての関連性は殆ど無い。現実的な生活をテーマにした『あずまんが大王』と比べ、本作は幾分空想的である。


title: わらびー

text: ラブコメディというが、二人の関係は深いわけではなく、単なるコメディに近い。基幹となる設定や登場人物の台詞の中には、よく考えると悲惨なもの、残酷なものもあるが、その辺りは笑いを交えて軽く流している。改めて全体を眺めれば、少年が既に死に終わった状態で物語は始まり、事故当時の回想等も一切ないのである。『あずまんが大王』でも暗い雰囲気を嫌って当初考えていた筋を変更したことがあり、作者の喜劇作家としての性質が見える。


title: わらびー

text: ゲーム雑誌に連載されていた漫画ではあるが、登場人物がゲームをしているシーンは4話、5話にしか登場しない。特にこころは、4話途中までゲームに対する興味が一切無く、ゲームそのものを否定する発言すらしていた。


title: 暫

text: 『暫』（しばらく）は、歌舞伎の演目で歌舞伎十八番の一つ。時代物。荒事の代表的な演目である。


title: 暫

text: 皇位へ即こうと目論む悪党の清原武衡が、自らに反対する加茂次郎義綱ら多人数の善良なる男女を捕らえる。清原武衡が成田五郎ら家来に命じて、加茂次郎義綱らを打ち首にしようとするとき、鎌倉権五郎景政が「暫く～」の一声で、さっそうと現われて助ける。


title: 暫

text: 元禄10年(1697年)1月、江戸中村座で『参会名護屋』の中の一場面として初代市川團十郎が初演。中村明石清三郎と初代團十郎による合作である。この大詰がこののち『暫』として知られるようになる演目の原型となったといわれる。また一説には、元禄5年 (1692年) 江戸森田座で上演された『大福帳朝比奈百物語』の一場面が原型となったともいわれる。以後江戸では毎年11月の顔見世興行で上演された。五代目市川海老蔵により歌舞伎十八番のひとつに数えられ、以後は場の通称だった『暫』が外題として扱われることとなった。またかつては上演のたびに登場人物が変わっていたが、明治28年（1895年）、福地桜痴によって改訂されたものを基本とし、九代目市川團十郎が上演してから一幕物として独立、その時の脚本が固定されて現在に至る。


title: 暫

text: 『暫』は筋書きが簡単明瞭なだけに常に人気演目の上位にあげられる演目となっている。歌舞伎作者で劇評家の岡鬼太郎は「ナンセンスな芝居、理屈をいわずに黙ってご覧なさい」と評していた。また本来が毎年の顔見世興行で演目の一つに付け足される「吉例」というかたちの演目だったため、筋書きや内容よりもむしろその体裁の方が重要な演目だった。


title: 暫

text: なお荒事の代表作として『暫』しばしば海外でも上演されるが、英題は文字通り『Just A Moment』（ちょっと待った）となっている。


title: 暫

text: 江戸時代には登場人物の名は一定せず、興行ごとに異なった名が用いられてきた。ただしそれではいかにも紛らわしいので、歌舞伎関係者や歌舞伎に通じた江戸っ子たちは、それぞれの役どころを、主役の善玉が「暫」、対する悪玉が「ウケ」、その家来が「腹出し」といった具合に、通称で呼んでいた。役名が現在のものに固定するのは明治28年に九代目團十郎によって『暫』が独立した一幕物として上演されて以後のことである。


title: 暫

text: 主人公の「暫」は悪霊を払う霊力を持つ前髪姿の少年である。その霊力を、代々の團十郎は相伝の「にらみ」で表現してきた。かつては、魔よけのためと楽屋裏にまで押しかけた贔屓に暫の隈取のままにらむといったことまであったという。四代目岩井半四郎は真女形でありながら顔に筋隈を取った市川流の荒事で「暫」を勤めたが、山場を迎えたところで女に変身して引っ込むという珍しい演出を見せた。「ウケ」を勤める役者は、金冠に銀の束帯、王子鬘に公家荒と呼ばれる魁偉な青の隈取をとる。貫禄と品位が要求される役どころで、江戸時代は初代中島三甫右衛門が、明治以後は五代目中村歌右衛門、戦後は二代目尾上松緑、十三代目片岡仁左衛門などが当り役とした。


title: 暫

text: 座組によっては暫を立女形が演じる『女暫』（おんなしばらく）という諧謔版になることがあった。ただし暫が鎌倉権五郎にようやく落ち着いたのが明治になってからのことだったのに対し、女暫の方は古くから巴御前と相場が決まっていた。大太刀をさげて花道を早足で「しばらくぅ〜」と登場して様になるような名の知れた女性が、日本史の上ではこの「巴・板額」ぐらいしかいなかったためである。


title: JR広島病院

text: JR広島病院（じぇいあーるひろしまびょういん）は、広島市東区にある病院。かつては西日本旅客鉄道（JR西日本）広島支社管轄の鉄道病院だったが現在は独立した医療法人が管轄している。


title: JR広島病院

text:
1920年(大正9年)5月に鉄道省職員の診療を行う広島鉄道治療所として開設され、1926年(大正15年)6月に広島鉄道病院となった。
1963年(昭和38年)10月広島駅北側の現在地へ移転、国鉄分割民営化に伴い西日本旅客鉄道広島鉄道病院となった。
2016年4月、医療法人化のため、医療法人JR広島病院が設立され、広島鉄道病院の業務を移管、医療法人JR広島病院となった。広島駅周辺は都市再生緊急整備地域に指定されており、本院の立地する二葉の里三丁目地区も2006年より中国財務局、広島県、広島市との間で再開発が検討され、2010年よりUR都市機構によって土地区画整理事業が施行されている。 本院についても建物が老朽化していることから、現病院の東側のJR敷地内に新築移転する。新病院は地上7階建（約22,000平方メートル）病床数275床で、事業費は約90億円、清水建設・広成建設共同企業体が施工する。2016年1月18日に開院し、西側に隣接して整備される広島県地域医療総合支援センター（仮称）および高精度放射線治療センター（仮称）との連携により、がん治療および地域医療連携を強化した病院となる予定である。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 『FNNスーパーニュースアンカー』（エフエヌエヌ スーパーニュース アンカー、英称："FNN SUPER NEWS ANCHOR"）は、関西テレビで2006年4月3日から2015年3月27日まで放送されていた平日夕方のニュース番組である。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 本番組の週末版の関西ローカル枠についても触れる。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text:
関西テレビは、2005年4月に平日夕方枠の報道番組の編成で『FNNスーパーニュースほっとKANSAI』の17時台において、キー局であるフジテレビから『FNNスーパーニュース』の17時台を同時ネット形式で内包させて放送していた。
しかし、視聴率争いにおいて他局と比較し平均視聴率が2～3%前後とかなりの苦戦を強いられたため、前の放送時間枠に放送されていた情報番組の『2時ワクッ!』を終了させ、ニュース番組と情報番組を統合する事で、当番組を関西ローカル枠として17時台（第1部）･18時台（第2部）の2部構成に変更することを前提に、2006年2月13日番組開始を発表。4月3日、アンカーの放送を開始した。新聞のテレビ欄では「[N]アンカー」と表記されていた。
また、番組は開始時は4:3のサイドカットだったが、2007年以降はハイビジョン制作。 地上波デジタル放送では、関西地方における完全移行（2011年7月24日）の前から、番組に連動したニュース・情報を第2部にのみデータ放送で配信している。
2015年3月17日放送分にて、番組が2015年3月27日をもって終了することを正式に発表し、後番組として情報番組『ゆうがたLIVE ワンダー』を開始した。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text:
番組開始後の2006年4月は4～8％台にて推移していたが、7月に入って10.6％を計上する日があった。しかし、裏番組のテコ入れ後の『ちちんぷいぷい』（毎日放送）、2009年に『かんさい情報ネットten.』（読売テレビ）がスタート以降、2010年は何とか持ちこたえていたが、徐々に視聴率争いで後塵を拝して行った。
ホットな芸能情報を2、3本VTRを流すコーナーである。進行は村西が担当。フジテレビのスーパーニュースにて当時コーナーとして存在していた、文化芸能部の映像を使う訳では無く、芸能人のイベントやインタビュー等の取材は関西近郊で行われた物だけ放送される。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text:
原則、放送時間は16:48 - 19:00であった。大事件が発生した場合などは17時台の内容を14:00・15:00・15:55開始に繰り上げとなる場合と、『FNNスーパーニュース』や『FNN報道特別番組』を優先するため17時台が繰り上げる場合がある。
2014年4月1日リニューアル以降の不定期出演者
2014年4月リニューアル前の不定期出演コメンテーター
2012年9月リニューアル以前の不定期出演
ほか
当番組では、「大阪市役所に勤務する複数の職員が、公務時間外である深夜・早朝に、アルバイトとして新大阪駅で東海道新幹線に関する土木作業へ従事している」という内部告発者からの情報を基に、2012年11月に告発者本人へのインタビューを実施。関西テレビ本社の会議室内で、報道局の記者・カメラマンと制作会社のスタッフから成る取材クルーが、匿名を条件にインタビュー映像を収録した。その際に、告発者が「自分の体が（映像に）全く映らないようにしてほしい」と要望したため、制作会社に所属する撮影スタッフの後姿をカメラマンが撮影。撮影後の編集で後姿にモザイク処理を施した映像に、ピンマイクから収録した告発者本人の音声を乗せたうえで、同月30日第2部（18時台）の「アンカー特集」で放送した。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: しかし、放送された映像の表現に疑問を抱いた取材スタッフが、放送の数日後に報道局の幹部へ相談。報道局では内部調査を実施したうえで、インタビュアーを務めた記者を、口頭による厳重注意に処した。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 関西テレビでは、以上の問題に関する一部メディアでの報道を受けて、2013年3月13日付で視聴者への謝罪と今後の再発防止に向けた声明を発表。当該表現については、「事実ではないことをでっち上げて伝える『ねつ造』や、事前に示し合わせて相手に作為的に行なわせる『やらせ』には当たらない」としながらも「内部告発者を保護するためとはいえ、不適切な映像表現であった」との見解を示した。同日放送の当番組でも、アンカーマンの山本がこの声明を紹介するとともに、視聴者へ謝罪している。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: これに対して、放送倫理・番組向上機構（BPO）の放送倫理検証委員会では、「取材・制作の手法にも、放送後の対応にも、放送倫理上の問題があることは明らか」として2013年4月から以上の問題を審議。同年8月2日付で公表された委員会決定（第16号）では、「テレビを信じてモザイク映像の放送を容認している視聴者の信頼を裏切るような『許されない映像』が放送されたことに問題の本質がある」と指摘したうえで、「（1）社内でのチェックが機能せず問題のインタビュー映像を放送してしまったこと（2）問題が発覚してから（新聞報道で判明するまで）3ヶ月余りにわたって（1）の問題を視聴者に伝えなかったことが放送倫理に違反する」との見解を示している。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 関西テレビでは、上記の決定を受けて、2013年8月9日に改めて社内関係者への処分を決定。報道局長を減給、報道局専任部長およびインタビューを担当した記者を譴責に処した。また、報道担当の取締役が、役員報酬の一部を自主的に返上している。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 当番組では2012年5月29日の放送で、「大阪府東大阪市が2011年に市内の土地を消防署出張所用地として購入した際に、その土地を所有する消防団団長の男性に対して、土地代とは別に移転補償費を支払った」と報道。「消防団団長に不自然な“補償”?」という字幕や、「工事関係者」と称する人物による「（移転補償費に通常の）10倍近い金額が付いているような感じがする」という証言などを交えて紹介した。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 消防団長側はこの報道に対して、「東大阪市が購入した出張所用地は、団長が役員を務める建設会社の所有地であるため、移転補償費は団長本人ではなく会社に支払われた」「移転補償費は、複数の専門家による鑑定によって適正に算出したもので、敷地内の土や鋼材を撤去する費用に充てた」と指摘。「土地の売買で違法な利益を得たかのように報じられたことで、名誉を傷つけられた」として、関西テレビに慰謝料などの支払いと謝罪放送を求める民事訴訟を大阪地方裁判所に起こした。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 大阪地方裁判所では、この訴訟について、2013年7月16日付で和解を勧告。関西テレビが消防団長に対して「（上記の報道によって）誤った印象、憶測を与え、名誉を著しく傷つけたことを陳謝する」と謝罪するとともに、団長に解決金を支払うことで合意に達した。ちなみに当番組では、和解決定後の同月18日放送分エンディングで、アンカーマンの山本が「（上記の報道について）事実と異なる部分があった」と謝罪している。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: 当番組では、第23回参議院議員通常選挙公示前（2013年6月10日）の放送で、改正公職選挙法（同年4月19日）の適用によって同選挙から条件付きで解禁されるインターネット選挙運動を特集。同選挙へ自民党から比例代表候補として出馬を表明していた太田房江（元大阪府知事）が、およそ2分間出演した。


title: FNNスーパーニュースアンカー

text: BPOでは、上記選挙への立候補予定者から太田だけをこの特集へ出演させたことについて、「選挙の公平公正を害する」と指摘。2013年9月13日には、放送倫理上の問題を指摘された他局の案件とともに、放送倫理検証委員会で審議を開始することを発表した。


title: 蝶々殺人事件

text: 『蝶々殺人事件』（ちょうちょうさつじんじけん）は、横溝正史の長編探偵小説。


title: 蝶々殺人事件

text: 終戦後の困窮の中、三津木俊助は探偵小説の執筆依頼を受けたが、構想を決められずにいた。弱りきった三津木は由利麟太郎宅を訪れ、かつて二人が関わった事件を元にした小説を書く許しを求めた。由利から資料や助言を得た三津木は、「蝶々殺人事件」と題した探偵小説を書き始める……


title: 蝶々殺人事件

text: 時は昭和12年（1937年）10月19日、前日『蝶々夫人』の東京公演を終えた原さくら歌劇団一行は、大阪公演の初日を迎えるため、2組に分かれて大阪に移動した。歌劇団を主宰するソプラノ歌手の原さくらは夜行列車ではのどに良くないとの理由から、さくらの夫の原聡一郎とさくらの弟子でアルトの相良千恵子との2人が同行して、一足早く19日の午前中東京発の列車に乗って、その日の夜に大阪入りしホテルに泊まり、他のメンバーは19日の夜行列車に乗車して20日の朝に大阪着、ホテルにいったん入ったあと公演会場である中之島公会堂に集合する段取りだった。そのため、さくらのマネージャーの土屋恭三は18日の夜行列車で先発して大阪入りして、大阪でのホテルの手配や後援者への挨拶回りをしていた。


title: 蝶々殺人事件

text: ところが、19日の夜8時に大阪に着いたさくらはホテルにチェックインした後、外出したまま行方をくらましてしまう。20日朝、第2班の一行が大阪に着き、その中には出発を遅らせた聡一郎もいた。土屋は聡一郎に事情を話して、とりあえず一行はホテルに入り、その後公演場所に向かった。2時から稽古を始める予定だが、1時50分になってもさくらは姿を見せず、そのときコントラバス担当の川田が、東京からチッキで送ったはずのコントラバスが届いていないと騒ぎ出した。荷物を受け取ってきた土屋の助手の雨宮順平とやり取りをしている最中に、楽屋の入口にコントラバスのケースが立てかけてあるのが見つかったので、さっそく楽屋に運び入れたが、ケースを受け取ろうとした川田が予想外の重さによろめき、受け止めそこなったケースが床に倒れた。川田があわててケースを開くと、中に入っていたのはコントラバスではなく、バラの花弁に覆われたさくらの死体であった。


title: 蝶々殺人事件

text: さらにさくらのハンドバッグから真珠の首飾りが紛失しており、代わりに読めない楽譜が1枚入っていた。読めない楽譜にまつわる事件として、5月に流行歌手の藤本章二が読めない楽譜を握ったまま殺されている。藤本は、歌劇団一行のバリトン歌手、志賀笛人の元弟子であった。しかし、さくら殺しと藤本殺しとの関連は不明であった。


title: 蝶々殺人事件

text: 一方、相良を追及したところ、東京駅でテナーの小野竜彦からバラの花束を贈られた際に楽譜が落ち、その楽譜を読んださくらは急に品川駅で下車して東京に引き返したという。実は、大阪のホテルにチェックインしたのは、さくらの指示で彼女に変装した相良であった。


title: 蝶々殺人事件

text: さくら殺害現場については福島の曙アパートの一室が浮かび上がった。タクシーの運転手がコントラバス・ケースを乗せたのがこのアパートで、その部屋にコントラバスが置いてあるのが見つかった。さらに破れた砂嚢が転がっており、砂がいっぱい散らばっていた。さくらは絞殺されたのだが、その前に鈍器で頭を殴られており、死体には砂がいっぱい付着していた。これらのことから、この部屋でさくらは砂嚢で殴られて昏倒したあと絞殺されて、死体はコントラバス・ケースに入れられて運び出されたものと思われた。


title: 蝶々殺人事件

text: ところが、聡一郎から事件の依頼を受けて大阪に駆け付けた由利と新日報社の三津木が、大阪府警の浅原警部たちと曙アパートに向かうと、そこで新事実が判明する。さくらは19日の夜に殺害されたことが判明しているが、問題の砂嚢はアパートに備え付けのもので、20日の朝には部屋のドアの前にあったのである。さらに、別のタクシーの運転手が、三越百貨店横でトランクを乗せてこの部屋に運び込んだことも判明した。そのトランクも非常に重いものであったという。つまり、さくらの死体はトランクでこの部屋に運び込まれ、そこでコントラバス・ケースに詰め替えられた、そして転がっている砂嚢や散らばっている砂は、この部屋が殺害現場であると偽装するために使用されたものであったと思われた。


title: 蝶々殺人事件

text: 由利は、楽譜の暗号を「危険、途中より引き返し、愛宕下のアパートまで来たれ」と解読した。一方、品川駅で列車を降りたさくらは愛宕下のアパートに向かったものと思われた。さらに、20日の朝トランクを部屋に運び込んだタクシーの運転手が見つかり、その証言でトランクは大阪駅から運ばれたものであることが分かった。さらにチッキ係の控えを調べたところ、東京駅から受取人を土屋恭三として発送されていることも判明した。それで愛宕下のアパートを調べるために、由利と三津木は東京に戻った。


title: 蝶々殺人事件

text: 愛宕下のアパート「清風荘」の一室はさくらが本名の原清子名義で借りていたもので、由利たちと新日報社の三津木の同僚の五井が警視庁の等々力警部の案内で乗り込むと、そこで藤本章二の写真を見つける。同じ額縁の中には赤ん坊の写真も挟んであった。そこで、さくらは藤本の生みの母ではないかとの疑惑が生じた。そして、さくらが品川駅から引き返した証拠の品として、小野から贈られたバラの花束が見つかった。さらに、寝イスの下にはき寄せられたひとかたまりの砂の山を見つけるに及んで、この部屋が殺害現場に間違いないと思われた。


title: 蝶々殺人事件

text: 管理人と近隣の住人の証言で、さくらがその部屋を借りたのは藤本の死後の6月であること、その部屋にときどき若い男が出入りしていること、1度その男が玄関から出て行ったあとから小野がさくらを支えて出て行ったことがあることなどが判明した。さらにその若い男の服装は、上着の折り返しが色変わりになったフロックコートを着て細身のステッキをかいこんでおり、ソフト帽をまぶかにかぶり青めがねをかけ、マフラーで顔をかくしているというものであった。ところが五井がその男と1時間以上前に清風荘の前で出会ったという。


title: 蝶々殺人事件

text: その話を聞くに及んで由利は三津木に、原さくら歌劇団の中でホテルからいなくなったものがいないか大至急調べるように言い、三津木がそれを調べさせるために社に電話すると、編集長から相良の姿が見えないこととともに、雨宮が殺されたことを聞かされた。知らせを聞いた由利と三津木は、再度大阪に急ぎ戻る。


title: 蝶々殺人事件

text: 本作は、昭和21年（1946年）初頭に創刊された探偵小説雑誌『ロック』の第3号から第10号まで、8回にわたり連載された探偵小説である。横溝によると、昭和21年3月初めから想を練り始め、4月15日に第一回を脱稿。完結編脱稿が昭和22年2月10日のことで、約1年を費やした作品である。横溝はこれと並行して同じ探偵小説雑誌『宝石』の創刊号からやはり8回連載で『本陣殺人事件』を書いている。


title: 蝶々殺人事件

text: 横溝は戦後、「出来るだけ論理的な探偵小説を」と志向し、この二作でこれに取り組んだというが、「果して、自分が意気込んだほど、論理的な探偵小説になっているか、いささか自分としても心許ない」と吐露している。この小説は誌上で「犯人探しの懸賞付き」という趣向となったため、「自縄自縛におちいったかたちで、途中の苦しみはたいへんであった」という。ことに苦しんだのは枚数だった。『ロック』の山崎編集長の当初の申し込みは「一回四十枚、六回続き」というものだったが、「いくら書いていっても終わりにならないので、ついに予定より二回伸ばしてもらい、その二回だけで百八十枚という長さになってしまった」そうで、横溝は「近頃のような頁数の少い雑誌で、よくもここまでわがままを通させてくれたものだと、私はふかく山崎君に感謝している」と振り返っている。


title: 蝶々殺人事件

text: 横溝は当時岡山県の田舎に疎開していたが、昭和20年（1945年）の秋に石川淳一という同じ神戸出身の青年がこの村に復員してきた。石川青年は音楽学校声楽科の生徒で、一家が横溝の近所に疎開していたため、こちらへ復員してきたのだった。石川青年は以前より横溝小説のファンで、よく横溝の家に遊びに来ていた。


title: 蝶々殺人事件

text: あるとき、この石川青年が「江戸川さんの小説に、死体をピアノの中へ隠すところがありますね。あれは小説としては面白いけれど、われわれ専門家から見ると、やはり変ですね。ピアノの中には絶対に人はかくせませんよ。」と言った。横溝はこれに、「それはそうでしょうけれど、読者は専門家ばかりじゃありませんから、一応面白ければそれでいいのじゃありませんか。作家というものは、同じ死体をかくすにしても、なるべく風変わりなものを狙うものです。トランクだの長持じゃ、読者がもう食傷していますからね。特に、音楽の方で、ピアノ以外に、何か面白い死体のかくし場所はありませんか。」と返したところ、石川青年はにわかに膝を乗り出し、「私は一度コントラバス・ケースに入ってみたことがあるんですが、きれいに立って入れるんです。探偵作家がどうしてあれを利用しないのか、やはりご存じないんでしょうね。」と答えるのだった。横溝はこの話を面白いとは思ったが、その時はまだ小説の材料にするとまでは思いつかなかったという。


title: 蝶々殺人事件

text: それから間もなく、『ロック』の山崎編集長から6回ものの長編依頼があった。もともと小栗虫太郎が同誌第3号から新連載『悪霊』を執筆する予定であったのだが、1946年2月10日に小栗が急死したため、ピンチヒッターが必要になったからである。横溝はほかに同じ6回ものの『本陣』の連載を抱えていたので、よほど断ろうかと思ったが、依頼文に小栗虫太郎急逝に途方に暮れている、その穴埋めにぜひ書いてくれとの一句があり、これが横溝の胸を刺し貫いた。横溝は昭和8年（1933年）に、『新青年』7月号の締切間近に喀血して、小栗にこれを穴埋めしてもらっていたからであり、昭和16年（1941年）ごろにふたりでおでん屋で飲んだ時に、横溝は「今度お前さんが病気をするようなことがあったら、私がかわって書いてあげる」と小栗に約束していたのである。こういったいきさつで、横溝は「これはどうしても書かねばならぬ」と決心したという。


title: 蝶々殺人事件

text: そこで横溝は件の石川青年に、「この間お話しのコントラバスのアイディヤ貰い受けたし、なお、いろいろ御教示にあずかりたいこともあるから、おひまの節御来訪賜りたい」とハガキを出して、クロフツの『樽』を読み返しながら筋のまとめにかかった。腹案がまとまってきたころに石川青年がやってきて、音楽上の助言を与えてくれた上に、ふと戦争中イタリヤの楽壇で『椿姫』を演じた時のエピソードを話してくれたので、これで筋を仕上げた横溝は山崎編集長に長編依頼受諾の返事を書いたという。


title: 蝶々殺人事件

text: 横溝は「そのときの私の気持ちでは小栗君の弔い合戦のつもりであった。それだけにがっちりとしたもの、堂々としたもの、そしてまた、戦後の自分の方針であるところの、論理的な本格ものを書きたかったのである。少くとも、小栗君のピンチヒッターとして恥ずかしくない程度のものにしたかったのである。」と、この作品における意気込みを語り、あわせて石川氏に賛辞を送っている。


title: 蝶々殺人事件

text: F・W・クロフツの『樽』を意識した内容で、「樽」ならぬ「コントラバス・ケース」内の死体をめぐる謎が描かれている本作は、作者自身の自選ベストにも頻繁に名前が挙がる作品で、『週刊プレイボーイ』昭和50年10月28日号の“わたしの10冊”で本作を5番目に挙げている。横溝らしい怪奇色がほとんど見られないが、そのぶんスマートなストーリーテリングと謎解きの妙味で勝負しており、坂口安吾は横溝を世界のベストファイブ級の才能と絶賛する一文でこの作を筆頭に挙げている。


title: 蝶々殺人事件

text: 本作は探偵・由利麟太郎が活躍する戦後初の長編作品であるとともに、由利先生（由利の通称）の出番が消えていく時期の作品でもある。『本陣殺人事件』で新しい探偵として金田一耕助を創造したため、戦後は由利先生と三津木俊助のコンビを登用するつもりはなかった。しかし、前述のとおり『本陣』と本作を同時執筆することになったため、これを機会に由利先生を再登場させるとともに本作を由利先生の最後の作品にしてみたらと思いついた。


title: 蝶々殺人事件

text:
なお、後に金田一ものに頻出する等々力警部が本作にもほぼ同じ役回りで登場する。
1998年12月5日にテレビ朝日の土曜ワイド劇場で「名探偵由利麟太郎　蝶々殺人事件」として映像化。


title: GYAO

text: GYAO（ギャオ）


title: 喜連川昭氏

text: 喜連川 昭氏（きつれがわ あきうじ）は、江戸時代の大名。下野喜連川藩の第3代藩主。


title: 喜連川昭氏

text: 寛永19年（1642年）10月24日、第2代藩主・尊信の長男として生まれる。足利義昭で絶えた足利家を継承する者としてその1字をとって昭氏と名乗った。正保4年（1647年）藩の主導権をめぐって藩内で喜連川騒動が発生し、慶安元年（1648年）、父尊信の隠居により跡を継ぐが、幼少のために父と後見人の榊原忠次（松平忠次）の補佐を受けた。正徳3年（1713年）11月12日に死去。享年72。


title: 喜連川昭氏

text: 男児が早世したため、はじめ弟の氏信を養嗣子にしたが、早世したため、婿養子の氏春が跡を継いだ。


title: JR九州病院

text: 九州旅客鉄道株式会社JR九州病院（きゅうしゅうりょかくてつどう・ジェイアールきゅうしゅうびょういん）は、九州旅客鉄道（JR九州）が運営する病院。当初、国鉄職員向けの職域病院としてスタートしたが、現在は他の病院と同様に一般向け診療を行っている。


title: 貫名信行

text: 貫名 信行（ぬきな のぶゆき、1951年11月 - ）は、理化学研究所脳科学総合研究センター病因遺伝子研究グループのグループディレクター。


title: 貫名信行

text: 東京都生まれ。東京教育大学附属高等学校卒業後、東京大学医学部に進学。


title: フラーテス3世

text: フラーテス3世（Phraates III、ペルシア語：فرهاد سوم、在位：紀元前70年/69年 - 紀元前58年/57年）は、アルサケス朝パルティア王国の王。シナトルケスの子。プラアテスとも表記。


title: フラーテス3世

text: 紀元前70年あるいは紀元前69年、先王シナトルケスが没し、息子であるフラーテス3世が王位に就いた。紀元前69年のティグラノケルタの戦いの少し前、ポントス王国のミトリダテス6世とアルメニア王国のティグラネス2世はローマ共和国に対抗するための援助をフラーテス3世に依頼し、その見返りとして「七十ヵ所の渓谷」とアディアベネとメソポタミア北部を差し出した。ミトリダテス6世はルクルスを糧食から断とうとして、フラーテス3世に自分が同盟者とともにアルメニア王国に向かっている間にメソポタミアを攻撃するよう提案した。ルクルスは勝利をおさめた後この交渉について知り、何人かの同盟者をフラーテス3世に派遣した。そしてミトリダテス6世やティグラネス2世にも懐柔的な態度を示したので、両者は共に彼が支援を約束したと感じた。フラーテス3世の返事がゴルディエネにいたルクルスのもとに届いたとき、ルクルスは交渉を続けるための使節としてセクスティリウスを派遣した。フラーテス3世はその使節がパルティアの動静を探るために派遣されたのではないかと疑った。最終的にフラーテス3世は外交上、どちらにも援助を与えなかった。ルクルスはミトリダテス6世もティグラネス2世も長期戦で疲弊しているので、もはや危険ではないと考えて、パルティアに侵攻する決意をした。そしてソルナティウスに軍隊をポントスからゴルディエネに連れてくるように命じたが、兵士たちは移動を拒否し、全員でポントスを捨てて引き揚げると脅しさえした。この知らせを受けてルクルスが率いていた軍隊も暴動を起こしたので、ルクルスはパルティア遠征を断念せざるを得なくなり、代わりにアルメニア王ティグラネス2世を攻撃の対象にした。


title: フラーテス3世

text: 紀元前66年、ローマの護民官マニリウスの提案に基づく法令によってルクルスの後継者にグナエウス・ポンペイウスが指名された。彼は直ちにフラーテス3世と協定を結び、パルティアがそれまでの同盟通り中立を保つことを確認させた。しかしティグラネス2世の息子小ティグラネスが父親に対する謀反に失敗して、フラーテス3世に庇護を求めてきた。小ティグラネスはフラーテス3世にアルメニアのティグラネス2世が支配している地域に侵入するよう要請した。フラーテス3世はポンペイウスと協定を結んでいたので少しためらったが、黙って要請を受け入れた。一方、パルティアとローマが協定を結んだとの情報を得たミトリダテス6世は驚いて、和議を結ぶために交渉を開始した。パルティア軍はアルタクサタ（アルタシャト）に進軍した。しかし、フラーテス3世は包囲がかなり長引くとわかると、分遣隊を小ティグラネスに託して帰国してしまう。それを機にティグラネス2世が出陣して息子を打ち破った。小ティグラネスはポントスのミトリダテス6世に庇護を求めようとしたが、もはやミトリダテス6世も自分と同じくらい無力であると感じ、おそらくフラーテス3世に勧められてローマの将軍ポンペイウスの慈悲にすがった。小ティグラネスがすでにアルタクサタを進軍中のポンペイウスの道案内を務めたので、ティグラネス2世はそれ以上抵抗しても無理だと感じ、ポンペイウスに降伏した。これにより小ティグラネスにはソフィーネとゴルディエネが与えられた。しかし、その後争いがおこり、ポンペイウスが小ティグラネスを捕えると、フラーテス3世はすかさずゴルディエネを奪取した。その後ポンペイウスに使節を送り、小ティグラネスの返還と、パルティアとローマの境界をユーフラテス川にすることを求めた。これに対してポンペイウスはゴルディエネの返還を求め、小ティグラネスの引き渡しを拒んだ。まもなくゴルディエネはアルメニアに返還された。


title: フラーテス3世

text: 紀元前58年または紀元前57年、フラーテス3世は息子のオロデスとミトラダテスに殺された。


title: 喜連川氏春

text: 喜連川 氏春（きつれがわ うじはる）は、江戸時代の大名。下野喜連川藩の第4代藩主。


title: 喜連川氏春

text: 寛文10年（1670年）5月11日、足利家一門の高家で下野国足利郡駒場村（現在の栃木県足利市）に1040石を領していた宮原義辰の次男として生まれる。喜連川昭氏の嫡子（養嗣子）だったその弟氏信が早世したため、生まれた直後の同年7月23日に昭氏の養嗣子となった。


title: 喜連川氏春

text: 天和2年（1682年）7月28日に徳川綱吉に御目見し、正徳3年（1713年）に昭氏が死去したために、正徳4年（1714年）1月19日に跡を継いだ。享保6年（1721年）6月25日に死去。享年52。


title: 喜連川氏春

text: 跡を長男の茂氏が継いだ。


title: ダーコ・ミリチッチ

text: ダルコ・ミリチッチ（,、1985年6月20日 - ）は、セルビアのプロバスケットボール選手。NBAでプレーしていた。ユーゴスラビア連邦セルビア南バチュカ郡ノヴィ・サド出身。身長213cm、体重124.7kg。ポジションはセンター。


title: ダーコ・ミリチッチ

text: ユーロリーグでの活躍を経て、2003年のNBAドラフトにてデトロイト・ピストンズより1巡目2位で指名を受けて入団した（その頃のピストンズは好調であり高順位のドラフト指名権など持てるはずなどなかったが、1996年にバンクーバー・グリズリーズと行われたトレードによって指名権を得ることが出来た）。その年のピストンズはNBAチャンピオンシップを獲得するが、スターター・ベンチとも層の厚いピストンズではほとんど出場機会が与えられず、出場するときは敗戦確実な試合がほとんどだった。この時に付けられたあだ名は"The Human Victory Cigar"といい、「彼が出場する時観客は既に勝利のタバコを吸っている（勝敗が決まっている）。」という意味の屈辱的なもの。社長のジョー・デュマースも「彼は将来チームの為に大きな役割を果たすだろう」と語っていたが、その次のシーズンも出場時間は変わらず、2006年2月にマジックとピストンズの間で成立したトレードによってマジックへと移籍した。マジックではある程度の出場時間を得たが、2007年7月にメンフィス・グリズリーズに移籍した。2009年6月、トレードでニューヨーク・ニックスへ、2009-10シーズン中にニックスからミネソタ・ティンバーウルブズへ移籍、2011-2012シーズンまでプレーした。2012年9月、ボストン・セルティックスに移籍。同年11月21日、セルティックスから契約を解除された。


title: ダーコ・ミリチッチ

text: セルビア・モンテネグロ代表選手であり、2006年に日本で開催されるバスケットボール世界選手権に参加するために来日して2002年の世界選手権金メダルの再現を目指してチームを引っ張った。ミリチッチは6試合に出場、チーム最高の1試合平均9.3リバウンド、2.8ブロック、チーム2位の16.2得点、1.8アシストをマーク、ベスト8決定戦ではスペインと対戦、NBAのオールスター選手でもあるパウ・ガソルとマッチアップして、18得点、15リバウンド、3ブロックを記録した。


title: 開口神社

text: 開口神社（あぐちじんじゃ）は、堺市堺区にある神社である。通称「大寺」（おおてら）。地元では「大寺さん」とよばれ親しまれている。堺南組（大小路以南）の氏神社。式内社で、旧社格は府社。


title: 開口神社

text: 塩土老翁神（しおつちのおじのかみ）、素盞嗚神（すさのおのかみ）、生国魂神（いくくにたまのかみ）を祀る。塩土老翁神は住吉大社の住吉三神を一つにして神徳を現した神とされ、「住吉の奥の院」と呼ばれる。


title: 開口神社

text: 社伝には、神功皇后の三韓征伐の帰途、この地に塩土老翁神を祀るべしとの勅願により創建されたと伝える。


title: 開口神社

text: また延喜式神名帳に和泉国大鳥郡24座のうちの一社として記載されていて、この延喜式神名帳では「開口」を「アキクチ」と読ませている。この「アキクチ」が訛って「アグチ」となって現在に至る。摂津国の住吉神社（住吉大社）と古くから関係が深く、天平3年（731年）の記録では「開口水門姫（あきぐちみなとひめ）神社」と書かれている。


title: 開口神社

text: 天平16年（744年）には行基によって境内に薬師如来を本尊とする密乗山念仏寺が建立されるが、やがて神仏習合化が進み、当社の神宮寺となった。平安時代には空海の影響で念仏寺は真言宗の寺院となるが、空也ともゆかりがあり、密教や浄土教の道場にもなって活況を呈し、念仏寺は「大寺」と通称されるようになり定着するに至った。


title: 開口神社

text: 承平2年（932年）には神階が正五位上まで昇った。古代から中世にかけて、当社付近は開口村と呼ばれていたが、天永4年（1113年）、原村の素盞嗚命、木戸村の生国魂命を合祀して「開口三村大明神」と呼ばれ、崇敬されるようになった。


title: 開口神社

text: 当社と念仏寺の両者とも津守氏の支配下にあったが、堺が商業港として発展し、商人勢力が台頭してくると、商人たちの自治に支えられるようになった。南北朝内乱時代の康応元年（1389年）に豪商野遠屋周阿弥が田地を寄付して以来、田地の寄進が相次いだ。


title: 開口神社

text: 応永32年（1425年）に朝廷の祈願所となり、応永34年（1427年）には室町幕府の祈願所となった。


title: 開口神社

text: 天文4年（1535年）には念仏寺の築地修理料として堺南荘の豪商110余名が一人当たり一貫文ずつの銭を寄進しているが、このなかには茶人の武野紹鴎、千利休（「せん与四郎」名義）、奈良春日神社（春日大社）の石灯籠にも名を残す魚屋弥次郎といった有名人の名も記されている。これら豪商から選ばれた10数人が納屋衆、会合衆となって堺の自治組織の運営に当たり、開口神社の祭礼で重職を勤めたのである。


title: 開口神社

text: 明治に入ると神仏分離令によって念仏寺は廃寺となるが、寛文3年（1663年）に建築された三重塔はそのまま残された。


title: 開口神社

text: 1873年（明治6年）に郷社に列し、1902年（明治35年）に府社に昇格した。


title: 開口神社

text: 1945年（昭和20年）7月10日に行われた第6回大阪大空襲（堺大空襲）により本殿と三重塔を含め悉く焼失したが、貴重な記録類は被害を免れた。現在の社殿は1961年（昭和36年）の再建である。南側には宿院があり、住吉大祭の神輿の旅所となっている。


title: 千曲川旅情の歌

text: 『千曲川旅情の歌』（ちくまがわりょじょうのうた）は、島崎藤村の詩。この詩に作曲した歌曲も有名である。


title: 千曲川旅情の歌

text: 明治38年（1905年）に発行された「落梅集」が初出。同詩集冒頭に収められた『小諸なる古城のほとり』、後半の『千曲川旅情の詩』を、後に藤村自身が自選藤村詩抄にて『千曲川旅情の歌　一、二』として合わせたものである。この詩は「秋風の歌」（若菜集）や「椰子の実」（落梅集）と並んで藤村の秀作とされる。詩に歌われた小諸城址は、跡地の一隅が懐古園として整備され歌碑が建立されている。


title: 千曲川旅情の歌

text: 幾度と無く曲が付けられ、多くの歌い手に歌われてきた。特に、「小諸なる…」に作曲した弘田龍太郎の歌曲作品「千曲川旅情の歌」（「小諸なる古城のほとり」）は広く演奏され、NHKのTV番組名曲アルバムなどでもたびたび放送されている。弘田は後半の「昨日またかくてありけり」にも作曲している。


title: 喜連川茂氏

text: 喜連川 茂氏（きつれがわ しげうじ）は、江戸時代の大名。下野喜連川藩の第5代藩主。


title: 喜連川茂氏

text: 元禄13年（1700年）12月2日（もしくは元禄15年（1702年））、第4代藩主・喜連川氏春の長男として生まれる。享保2年（1717年）5月15日、徳川吉宗に御目見し、享保6年（1721年）に父が死去したため跡を継いだ。弓術に秀で、一寸の強弓を扱うで知られた。宝暦7年（1757年）12月25日、次男・氏連に家督を譲って隠居し、明和4年（1767年）5月15日に死去した。


title: 喜連川茂氏

text: 民政に尽力し、特に治安の安定によく努めたという。そのため、茂氏の治世のもとで喜連川藩は一度も盗賊が現れず、夜も戸締りの必要なしとまで謳われ、茂氏自身も「民政安定の名君」と称された。しかし晩年は子の氏連が先立って若死にするなど、不幸でもあったという。


title: 川村栄二

text: 川村 栄二（かわむら えいじ、1946年12月6日 - ）は北海道小樽市出身の作曲家、編曲家、ギタリスト。


title: 川村栄二

text: 少年時代にギターにはまり、北海道大学の軽音楽クラブに入る。大学を中退しキャバレーでバンドマンをしていた時に、大学の先輩の誘いでヤマハの音楽学校の先生になる。


title: 川村栄二

text: 32歳の時から本格的にアレンジャーとして活動、『小説吉田学校』の映画版で劇伴に関わり興味を持つ。アカデミックな音楽教育を受けたことが無いので、『小説吉田学校』で初めて劇伴を手がけた時は手探りであったという。宇崎竜童の推薦で『仮面ライダーBLACK』の劇伴を担当、その後も吉川進の推薦で多くの東映特撮作品に関わった。


title: 川村栄二

text: アニメや特撮、時代劇などの音楽、歌謡曲の編曲など、様々なジャンルを手掛け、映像作品以外の楽曲では編曲のみ担当することが多い。


title: 川村栄二

text: 既婚。妻は歌手の本間由里。


title: ホワイトアルバム

text: ホワイトアルバム、ホワイト・アルバム、WHITE ALBUM、(the) White Album


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: 『ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜』（ラブゲッチュ ミラクルせいゆうはくしょ）は、日本のテレビアニメ作品。2006年4月から9月までテレビ東京系列局3局で放送された。また、AT-Xでも2006年8月から2007年1月まで放送された。全25話。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: このアニメは、携帯アプリとして配信された同名の恋愛シミュレーションゲームを元に制作されたメディアミックス作品で、声優を志す少女たち5人の物語をお色気、ドタバタのコメディタッチで描いている。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: このアニメでは実際に新人の声優たちが数人メインキャストに組み込まれており、そして彼女たち新人声優を育て上げていく役や人気声優の役などを往年のベテラン声優たちが声を演じている。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: 声優業に就き、憧れの声優と共演することを夢見ている主人公・苺原桃子は、業界屈指の声優事務所「ラムダ・エイト」の養成所オーディションを受けるため、京都からはるばる東京へやって来た。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: オーディションに見事合格し、晴れて養成所の一員となるも、実際にプロの声優になるためのレッスンが開始されるとその厳しさに桃子は驚く。そして養成所で桃子は同年代の4人の女性声優志望者たちと知り合う。変わった前歴を持つ者や個性的なポリシーを持つ者などクセ者揃いだが、彼女たちも皆桃子と同様、それぞれの思いを胸に声優を目指している。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: そんな彼女たちが共に厳しいレッスンや幾多の試練を乗り越え、一人前の声優を目指してゆく。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: 2006年11月に、1-13話を収録したDVDボックスが発売されたが、2009年11月現在、14話以降はソフト化されておらず、発売予定もない。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: 2007年10月に開催された「CEATEC JAPAN 2007」の日立のブースにて、iVDRのデモンストレーションとして全話収録された物が展示された。


title: ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜

text: 2009年2月に岡崎産業より発売された。


title: 喜連川恵氏

text: 喜連川 恵氏（きつれがわ やすうじ）は、江戸時代の大名。下野喜連川藩の第7代藩主。


title: 喜連川恵氏

text: 宝暦2年（1752年）、異説として宝暦4年（1754年）6月10日、伊予大洲藩主加藤泰衑の長男として生まれる。宝暦11年（1761年）11月、喜連川藩の第6代藩主・氏連の養嗣子となり、12月に氏連が死去すると、宝暦12年（1762年）2月23日に跡を継いだ。


title: 喜連川恵氏

text: 明和5年（1768年）12月1日に徳川家治に御目見し、寛政元年（1789年）12月10日に子の彭氏に家督を譲って隠居し、大蔵大輔に叙任された。文政12年（1829年）5月16日に死去。


title: ミトラダテス3世

text: ミトラダテス3世（Mithradates III、在位：紀元前58年/57年 - 紀元前55年）は、アルサケス朝パルティア王国の王。フラーテス3世の子で、オロデス2世の兄弟。


title: ミトラダテス3世

text: フラーテス3世の息子であるミトラダテスとオロデスの兄弟は父王を殺害すると、兄弟同士で後継争いが始められた。貨幣学の判断によると、ミトラダテス3世が王位を継承したとされる。しかし、貴族から嫌われていたミトラダテス3世はパルティアの長老会によって追放され、後釜にオロデス2世が据えられた。逃亡したミトラダデス2世はローマの将軍アウルス・ガビニウスに庇護を求め、失地回復の援助を要請した。アウルス・ガビニウスはそれを承諾し、分遣隊を率いてユーフラテス川を越えたが、ちょうどプトレマイオス朝のプトレマイオス12世アウレテスも同じく国を追われてアウルス・ガビニウスに復位の援助を請い、ミトラダテス3世をはるかに上回る金額を提供したため、アウルス・ガビニウスはそちらを優先し、エジプトへ方向転換した。ミトラダテス3世は紀元前55年までアウルス・ガビニウスに従軍していたが、遂にあきらめ、単独でパルティアを奪い返すため、バビロンと首都セレウキアを征服し、そこで貨幣を鋳造した。それには運命の女神テュケーが勝利をあらわす棕梠を手に新統治者を歓迎している図柄が刻まれた。ほどなくして、スレナス率いるオロデス2世の軍隊がセレウキアを奪回し、バビロンは長期にわたって包囲された結果、飢餓状態になって降伏した。ミトラダテス3世は血縁を頼りに自ら進んでオロデス2世にひれ伏したが、兄弟より敵と考えていたオロデス2世は目の前で殺させた。オロデス2世はミトラダテス3世が発行した貨幣をすべて没収して改鋳し、セレウキアが恭順の意を表してひざまずき、オロデス2世が右手を差し出して立ち上がるよう助けている図柄が刻まれた。


title: アイティフォー

text: 株式会社アイティフォー（）は、システムインテグレーション、ITコンサルティング、ソフトウェア開発、ネットワークサービスなどを提供する独立系の総合ITベンダーである。東証第一部上場。


title: アイティフォー

text: 1972年に高千穂交易株式会社から分離独立し千代田情報機器としてスタートして以来、事業を拡大。2000年7月には株式会社アイティフォーへ商号を変更。2005年4月には東京証券取引所第二部へ上場。そのわずか11ヵ月後の2006年3月には東京証券取引所第一部に指定替えと成長路線を歩んでいる。もともと国内初のPOSシステムを開発し、丸井向けのシステム開発を長く手がけてきた。高収益企業として新聞や雑誌ランキング記事の上位に名前を連ねている。


title: アイティフォー

text: アイティフォーは企業の情報基盤である「ネットワークシステム」事業をベースに「フィナンシャルシャルソリューション」「コンタクトセンターシステム」「流通システム」「eコマースシステム」の5事業を主力ビジネスとしている。


title: アイティフォー

text: ネットワークシステム事業はLAN、WANなどインターネットインフラの構築が中核ソリューションとなっている。コンサルティングから運用・保守・管理までの全範囲をカバーする。


title: アイティフォー

text: フィナンシャルソリューション事業は主に金融機関向けのソリューションを提供している。電話や文書による督促機能、法定利息引き直し機能、法務文書作成機能などを提供する「延滞債権管理システム」などを主力製品としており、地方銀行においては約70%のシェア、全銀行においても約47％のシェアを持つ。これらの製品は銀行以外にもクレジットカード会社、信販会社、リース会社、保証会社、サービサーなどで高いシェアを持ち、銀行を含めた民間企業向けの債権管理システムでは業界のトップ企業だ。この他にも、個人信用情報照会システム、個人融資審査システム、住宅ローン審査システムなど、数多くの稼動実績がある。


title: アイティフォー

text: コンタクトセンターシステム事業は、コールセンターシステムの構築、デジタルボイスロギングソリューション（通話録音）やエージェント評価システム（コールセンターのオペレーター評価システム）などを主力製品としている。


title: アイティフォー

text: 流通システム事業ではパッケージソフト「RITS（リッツ：Retail Information Technology System for Strategic Management）」が主力商品。百貨店、大規模ショッピングセンター、ホームセンター、食品スーパーなど全ての小売業における業務をカバーするパッケージソフト。一例を上げると、販売管理システムとして、友の会、外商、eコマース、ポイントシステム。商品管理システムとして発注、仕入／検品、物流管理、棚卸、在庫管理システム。更に、CRMなどの顧客管理システム、会計、給与などの基幹システム、クレジットシステムなど小売業に必要な機能のほとんどすべてを網羅している。


title: アイティフォー

text: eコマースシステム事業（電子商取引）では、ECサイト構築パッケージ「ITFOReC（アイティフォレック）」によるECサイト構築事業を行っており、百貨店・専門店・通販会社・メーカーなどあらゆる業種・業態の企業から採用されている。強みは小売業向け基幹システム「RITS」のノウハウを、ECパッケージの開発に生かせていること。リアル店舗とのシステム連携など難易度の高いケースにおいても高い評価を得ている。2005年12月にeコマースサイトのデザインなどを強化するため、Webデザインの株式会社スナッピー・コミュニケーションズ及び、インターネット関連コンテンツの制作会社、株式会社グラスルーツのベンチャー企業2社をグループ会社化した。


title: アイティフォー

text: この他にも、店舗BGMシステム「Arrow Sounds (アローサウンズ)」や監視カメラで撮影した画像をリアルタイムで解析し不審者の侵入や置き去り危険物を検知してアラームを発信する「ナイスビジョン」がマスコミなどで取り上げられ話題となっている。


title: 喜連川彭氏

text: 喜連川 彭氏（きつれがわ ちかうじ）は、江戸時代の大名。下野喜連川藩の第8代藩主。


title: 喜連川彭氏

text: 明和8年（1771年）11月22日、第7代藩主・喜連川恵氏の長男として生まれる。天明7年（1787年）12月15日、徳川家斉に御目見し、寛政元年（1789年）12月10日に父が隠居したため、跡を継いだ。このとき、500石を加増されて喜連川藩は5000石となる。


title: 喜連川彭氏

text: 寛政2年（1790年）3月1日、左兵衛督に叙任する。文政13年（1830年）11月28日、三男・煕氏に家督を譲って隠居し、天保4年（1833年）3月7日に死去した。享年63。


title: グリーゼ876

text: グリーゼ876 (Gliese 876)、別名ロス780 (Ross 780) は太陽系からみずがめ座の方向、約15光年の距離にある赤色矮星である。ドップラーシフト観測により、2016年時点で6つの太陽系外惑星が発見されている。


title: グリーゼ876

text: グリーゼ876は太陽の0.334倍の質量、0.376倍の半径を持つ、小さな赤色矮星である。スペクトル型はM4Vだが、SIMBADではM3.5Vとなっている。表面温度は3473Kと太陽の6割である。明るさは太陽のわずか1.3%しかない。りゅう座BY型変光星であり、わずかに変光している。年齢は1億年から50億年と誤差が大きい。複数の太陽系外惑星が公転している恒星では2012年に11.8光年離れたくじら座τ星系が発見されるまでは最も太陽系に近かった。


title: グリーゼ876

text: 現在、発見されているグリーゼ876bとcは2000年、dは2005年、eは2010年、そして未確認のfとgは2014年に発見された。そのうちの巨大ガス惑星とみられるグリーゼ876b、c、eは、公転周期がそれぞれ120日、60日、30日で4:2:1の軌道共鳴関係にある。これは木星のガリレオ衛星、イオ、エウロパ、ガニメデと同じ共鳴周期である。


title: グリーゼ876

text: 最も内側を公転しているグリーゼ876dはその質量の小ささから、主成分が岩石のスーパーアースではないかとみられている。しかし、主星から0.021AU（約300万キロメートル）という至近距離をわずか1.93日で公転しているため、表面温度は数百度に達すると見積もられ、生命体が存在する可能性はないと見られている。スピッツァー宇宙望遠鏡による観測から、グリーゼ876dは推定で地球の1.23倍から2.27倍の半径を持つとされている。


title: グリーゼ876

text: 2014年には新たにグリーゼ876fとグリーゼ876gという2つの惑星が存在する可能性があると発表された。グリーゼ876fはグリーゼ876dの外側を公転しており、gはfの外側を公転している。質量はグリーゼ876dと同程度であり、スーパーアースだとみられている。しかし、グリーゼ876fとgは現在、存在する可能性がある未確認の惑星として扱われていることが多く、太陽系外惑星エンサイクロペディアには登録されているが、SIMBADやNASA Exoplanet Archiveには登録されていない。


title: 豊里町 (宮城県)

text: 豊里町（とよさとちょう）は、宮城県北東部にあった町である。2005年4月1日の市町村合併により廃止し、旧町域は登米市の一部となっている。


title: 豊里町 (宮城県)

text: 宮城県北部に位置した町である。北上川、旧北上川、迫川に囲まれたほぼ平坦な地形である。


title: 地底旅行

text: 『地底旅行』（ちていりょこう、）は、ジュール・ヴェルヌが1864年に発表した古典的なSF小説・冒険小説である。日本語タイトルは『地底探検』などとも（原題を直訳すると「地球の中心への旅」）。原書の挿絵はエドゥアール・リウー。


title: 地底旅行

text: 1863年に出版された初の長編小説『気球に乗って五週間』が好評となったヴェルヌが、続けて出版したのが本作である。『気球に乗って五週間』が冒険小説に分類され、本作の後1865年に出版された『月世界旅行』がSFに分類されているのに対して、本作はその中間に位置していると評されている。ただし出版時においては、SFのカテゴリーに分類される事が多い。


title: 地底旅行

text: 『気球に乗って五週間』が出版された後にヴェルヌは『二十世紀のパリ』という未来を描いた科学小説を書いたが、出版社はこれを『暗く荒唐無稽な作品』として出版しなかった。これに代わって出版されたのが本作であり、商業的に成功を収めた。これによってヴェルヌは人気作家として出版社に認められ、年間3本程度の作品を出版する事を要請された。


title: 地底旅行

text: ドイツ・ハンブルクの旧市街に住むヨハネウム学院の鉱物学教授オットー・リーデンブロックは、骨董店で購入した古書に、以下のようなルーン文字で記された暗号文が書かれた羊皮紙のメモが挟んであることに気づく。


title: 地底旅行

text:
教授は、使用されている文字の種類からメモが書かれた時期と古書が作成された時期には少なくとも200年以上の開きがあると推理し、そのメモは古書のかつての所有者が書いたものであると断定した。古書を注意深く調べたところ、教授は古書のあるページに（、アルネ・サクヌッセンム）という16世紀の著名な錬金術師の名（詳細後述）が記されていることを発見。このメモにはサクヌッセンムの驚くべき発明が記されていると仮定した教授は、甥のアクセル・リーデンブロックとともに暗号解読を試みた。時間こそかかったが、アクセルが偶然にも解読に成功。そこには、
という趣旨のラテン語文が書かれていたのであった。これに感激した教授は、手早く旅支度をすませ、嫌がるアクセルを連れアイスランドへ向かった。現地で雇った有能な案内人ハンスと共に、彼らはスネッフェルス山の火口を下っていく。


title: 地底旅行

text: 水の欠乏やアクセルが2人とはぐれるなどいくつかの危機に直面しつつも、3人は数十日をかけて南東へ350リュー（1400km）、下へ35リュー（140km）進み、やがて地下の大空洞に到達する。「オーロラのような電気現象」で照らされたこの大洞窟には海があり、キノコの森が繁茂し、さらには地上では既に絶滅したはずの古生物たちが闊歩していた。


title: 地底旅行

text:
下へ進むトンネルが見つからないことに焦った教授は、地底海の対岸にそれを求め筏で地底海を渡ることを計画する。航海の末、嵐で岸に打ち上げられた彼らはアルネ・サクヌッセンムの頭文字が刻まれたトンネルの入り口を発見するが、その奥は崩れた岩で塞がれていた。道を開くべく岩を爆破した3人は、爆破で生じた激流に呑まれ、筏ごと洞窟に引きずり込まれてしまう。しばらくすると彼らは、自分たちがいつの間にか活火山の火道に紛れ込み、噴火するマグマと共に上昇中であることに気付く。怖気づき絶望するアクセルに、教授はこれこそ地上に帰る最後のチャンスだと諭す。そしてその言葉どおり、彼らはイタリア南部の地中海に浮かぶストロンボリ島の火山噴火に乗じて地上に生還。ハンブルクに戻った3人は偉人として迎えられ、物語は大団円を迎える。
本作は主人公・リーデンブロック教授の甥であり旅の同行者であるアクセルを語り手としており、物語全体を通して「わたし」という一人称を用いたアクセルの回想的な視点で描かれている。


title: 地底旅行

text: ヴェルヌは小説に教育的・啓蒙的な要素を盛り込むことで知られるが、本作におけるその要素は、前半では地理学（アイスランドの風物）、後半では地質学・古生物学である。科学性を重んずるヴェルヌが地下の高圧や高熱の問題を知りつつも敢えてキャラクターを地底に送り込んだことは異例であるが、熱の問題は常に懐疑論者のアクセルによって言及され（最終的にも「地下で高温に遭遇しなかったのはあくまで特殊な事象であろう」との旨の仮説が述べられている）、物語が完全な非科学に陥ることは防がれている。


title: 地底旅行

text: 本作は科学啓蒙的な冒険小説であると同時にアクセルの成長を描いた教養小説である、との分析も成り立つ。初め未熟な若者であった彼は、愛する女性（グラウベン）のために指導者（リーデンブロック教授）および謎めいた導き手（ハンス）と共に試練をくぐり抜け、「胎内」を象徴する地底から脱出することで一人前に成長するのである。


title: 地底旅行

text: 融通の利かない変人科学者リーデンブロック教授の姿はフランス人から見たドイツ人像の戯画化であるが、戯画とは言っても『インド王妃の遺産』（1879年）の悪役シュルツ博士とは違い、好意を持った書き方がなされている。


title: 地底旅行

text: なおアルネ・サクヌッセンムは実在と誤解されることもあるが架空の人物であり、そのモデルはアイスランドの文献学者アルニ・マグヌッソン (, 1663 - 1730) だと言われる。


title: ファウスト (パチスロ)

text: ファウスト（FAUST）とは、山佐が2000年11月に発表したパチスロ機。


title: ファウスト (パチスロ)

text: メーカー公式サイトでのキャッチフレーズは「勇気と決断。そして更なる挑戦を求める。」ポスターでのキャッチコピーは「確定された未来との駆け引き」。


title: ファウスト (パチスロ)

text: ツインビッグ形式のテトラリール搭載の機種（Bタイプ、7ライン）。チャレンジビッグ→ハイパービッグと引いた場合、次のビッグもハイパーが約束されるというダブルハイパーモードが存在する。7ライン機の特徴であるボーナス確率の高さも特徴である。


title: ファウスト (パチスロ)

text: 多彩なテトラアクションは後継機種である『メフィスト』の円熟したテトラアクションには及ばないものの当時としてはドラマチックな演出や判りやすい小役ナビゲーションが注目された。またクリスタル、サンダーブレイク、ヴィーナス像といった中世調のリール絵柄は絵柄こそ違うものの『メフィスト』にも受け継がれることとなる。公式サイト


title: 清水局事件

text:
清水局事件（しみずきょくじけん）は、1948年（昭和23年）に静岡県清水市で発生した書留郵便の窃盗事件である。無実の罪に問われた冤罪被害者が、自らの手で真犯人を探し出し、事件を解決に導いた稀有な事例として知られる。
1948年2月、清水市の合板会社へ宛てられた小切手の書留郵便が、逓送中に何者かに盗まれ、さらに偽造印と架空の名義で換金されていることが発覚した。捜査の結果、清水郵便局局員であった当時22歳の男、Aが容疑者として浮上した。Aには犯行日のアリバイがなく、複数の目撃者もAが犯人に似ていると証言し、4度に渡って行われた筆跡鑑定の結果も、そのすべてがAを犯人であると指し示した。Aは一貫して無実を訴え続けるも、一審と控訴審ではともに懲役1年6か月の実刑判決を受けた。


title: 清水局事件

text: もはや裁判では有罪を覆すことができない、と考えたAと弁護人は、上告審までの僅かな期間に自力で真犯人を捕えることを決意した。そして独自の調査の結果、Aはかつての捜査でアリバイがあるとされていた人物に、アリバイが成立しない可能性があることを突き止めた。Aによるこの調査が契機となってその人物は検挙され、書留窃盗事件の真犯人であることが判明した。そして、事件発生から4年が経過した1952年（昭和27年）4月、最高裁は自判によりAに無罪判決を言い渡し、事件は冤罪と認められた。


title: 清水局事件

text: 1948年（昭和23年）2月4日、静岡県清水市に在する合板会社、富士合板株式会社は、神奈川県の取引先へ商品を発送した。取引先はこれに応え、15万8991円の代金を、7万9491円の自由小切手と7万9500円の封鎖小切手に分けて、同月6日に速達の書留郵便で静岡銀行清水支店へ送金した。


title: 清水局事件

text: ところが、小切手が一向に到着しないことを不審に思った富士合板が銀行へ問い合わせると、7万9491円の自由小切手は同月10日の時点で、すでに何者かによって換金されていることが発覚した。その小切手の裏書には、


title: 清水局事件

text: という架空の名義とともに会社の偽造印が捺されていたため、同月16日に富士合板は清水警察署へ被害届を提出した。清水署はこれを、逓送中の書留が郵便局員によって窃取された事件であると推定し、捜査を管轄の名古屋逓信局へ委託した。


title: 清水局事件

text: 名古屋逓信局の調査によって、小切手を送った書留の行方について次のような情報が得られた。すなわち、書留は2月6日に神奈川郵便局から東京発の鉄道郵便で清水郵便局まで発送されている。同日に神奈川局から清水局へ発送された書留はこの他に5通あったが、神奈川局はこれらを3通ずつ2つの郵袋に分けて発送した。しかし、清水局へは郵袋が1個しか届かず、さらに、未着の郵袋中の書留のうち富士合板宛のもの以外の1通も紛失していることが判明した（残る1通は後日、普通郵便に混じっているところを静岡局で発見され、清水局へ回送された）。


title: 清水局事件

text: 書留のうち1通が普通郵便に混じって発見されていたことから、窃盗は郵便列車内で書留が普通郵便に紛れてから、書留が普通郵便とともに静岡局あるいは清水局へ着くまでのいずれかの段階で、内部犯により行われた、と逓信局は推測した。


title: 清水局事件

text: 小切手が換金された静岡銀行清水支店によれば、換金に訪れたのは年齢や人相は分からないが若い男のようで、その日時は2月10日の10時30分頃であったという。


title: 清水局事件

text: 一方、富士合板の偽造印を作成したのは静岡市の印判屋であることが逓信局の調べで分かったが、印判屋の店主と店員によれば、印の注文に訪れたのは23歳程度、身長5尺1寸ほどの痩せ型の男で、2月8日の10時頃から15時頃にかけて3度来店し、「高尾隆」の印と「富士合板株式会社」の印の注文と受け取りを行ったという（下表参照）。さらに、その男は自分が清水の人間であると語り、店の帳簿にも「清水市入江岡高尾隆」という実在の地名を記入している。以上のことから逓信局は、犯人が清水に土地鑑のある人物、すなわち清水局の局員であると推定した。


title: 清水局事件

text:
そして、局員の中で整理前の郵便に触れる機会があり、なおかつ2月8日と10日の両方のアリバイがない唯一の人物として、当時22歳の通信監視員、Aが浮かび上がった。逓信局が印判屋の店主と店員にAの面通しをさせたところ、2人は揃ってAが犯人に似ていると証言し、店主は「オーバーを着てズボン軍靴を履いた後ろ姿はそっくりである」「注文の印判原簿をもって、私があなたにこの印章の注文を受けたとつきつけてもいい」とまで断言した（ただし、実際には店主は犯人と応対しておらず、犯人の姿も店から出てゆく後ろ姿しか見ていない）。
これらの証言に加え、犯人が印判屋の帳簿に記した「清水市入江岡高尾隆」という文字をAにも書かせてみたところ、その筆跡も帳簿や小切手の裏書にある犯人のものと酷似していたため、逓信局は2月27日にAの身柄を清水警察署へ引き渡した。


title: 清水局事件

text: 清水署へ引き渡されたAは即日緊急逮捕され、2日後に静岡地検へ送致された。


title: 清水局事件

text: 清水署と地検の調べに対してAは容疑を否認したが、2月8日と10日のアリバイについての主張は曖昧であった。また、逮捕から6日目の3月3日には、「普通郵便の区分をしていた際に発見した書留から小切手を盗み換金したが、すべて賭博で擦った」という内容の自白を行っている。また、清水局の配達区分棚は、富士合板行きのものとAの自宅行きのものが隣接していて、さらに局員は自分宛の郵便物を自由に持ち帰ることができたため、Aが配達先をごまかすことは容易であった。


title: 清水局事件

text: しかし、翌日にAはこの自白を撤回した。当局もこの自白を重視せず、聴取書も作成していない（自白の存在も一審公判でA自身が証言したことにより初めて明らかになった）。


title: 清水局事件

text: Aの尋問を行う一方で、清水署は各物証についての筆跡鑑定を、3月5日に県内の書家に対して依頼した。依頼を受けた書家は、小切手の裏書、印判屋の帳簿、印判屋に犯人が残したメモ書き、そしてAの筆跡の4点を比較した結果、そのすべてが同一人によるものである、と結論した（下表参照）。しかしAは、犯人の筆跡は自分のものに似ているが自分は犯人ではない、として容疑を否認し続けた。


title: 清水局事件

text: 3月10日、Aは窃盗罪および詐欺罪で静岡地裁へ起訴された。公判は同月22日から開始され、Aの弁護人となったのは、後に島田事件の主任弁護人となったことで知られる鈴木信雄であった。依頼を引き受けた当初の鈴木は、数々の証拠が示している通りにAが犯人ではないかと疑っていた。しかし、接見の際も自身の潔白を訴えるAの真摯な態度を目にして、鈴木はAが無実であるとの確信を持ったという。


title: 清水局事件

text: 一審では多くの証人が出廷した。Aの同僚らは、Aは信用のおける人間であると証言した。Aの家族も、2月8日にはAは11時頃まで家にいて、また事件後に金回りのよくなった様子もない、と述べた。一方で、印判屋の店員は捜査段階と同じく、Aは2月8日に来店した男に似ている、と証言した。弁護側は、店員と店主に対して嘘発見器を使用して尋問することを求めたが、裁判所はこれを却下した。


title: 清水局事件

text: そしてこれら証人のうち、鉄道郵便局の監査役が次のような証言を行っている。すなわち、。その局員は入局1か月目の新人であったが、窃盗の前科があり素行も不良であったという。しかし、この局員は2月8日の9時過ぎに東京駅で乗務に就いていたことが確認されており、そこから1時間ほどで静岡市の印判屋に姿を現すことは不可能であるとされたため、捜査の対象とはならなかった。


title: 清水局事件

text: 4月28日、Aは保釈金を納入し身柄を解放された。そしてその直後、新たに2月8日のアリバイを申し立てる上申書を提出した。それによると、当日は市内の映画館へ向かおうと11時頃に家を出たが、上映時間まで間があったので清水局へ顔を出して、しばらく局の電信業務を手伝った。そして12時頃に映画館へ向かい、そこで偶然居合わせた同僚と映画を鑑賞した。その後は同僚と別れて15時頃に再び局へ顔を出し、16時前まで再度電信業務を手伝ってから帰宅したという。


title: 清水局事件

text: Aの同僚は、Aと一緒に映画を見たのは確かだが、それが2月8日であったかは確実でないと証言した。しかし清水局の2月8日の記録には、Aが電信を打っていたと主張する時刻の原簿が、Aのものと思われるサイン入りで残されていた（清水局では、電信課員以外の者が電信を行った場合には、原簿の隅に姓の頭文字を記入することになっていた）。そして、清水局から印判屋までは電車で40分から1時間かかることから、自分にはアリバイが成立している、とAは主張した。


title: 清水局事件

text: 争点の一つとなったAの筆跡について、静岡地裁は職権で東京地裁に再鑑定人の選任を嘱託し、東京地裁に選任された筆跡印影鑑定人は5月24日付で鑑定結果を提出した。そして再鑑定の結果はまたしても、犯人が残した3点の筆跡はAの筆跡と一致する、というものであった（下表参照。この結果を聞いたAは、「この手はどうして悪い人間と同じ様な字を書くのだ」と自らの手を叩いて嘆いたという）。


title: 清水局事件

text: 以上の審理を経て事実調べと証拠調べは終了し、検察側はAに懲役2年6か月を求刑した。対する弁護側は、筆跡鑑定はあくまで推測にすぎないのであって断定的な証拠ではない、とAの無罪を主張した。そして7月19日の第7回公判において、判事の小倉明により判決は言い渡された。


title: 清水局事件

text: 判決は、目撃者の証言と筆跡鑑定の結果、そして1日だけとはいえAが犯行を自白していることを理由として、Aに窃盗罪で懲役1年6か月の実刑判決を下した（詐欺罪については、窃盗行為に吸収されるとして罪数の構成を認めなかった）。判決を不服としてAは即日控訴した。


title: 清水局事件

text: 控訴審は東京高裁刑事第九部に係属することとなり、公判は一審判決から2年以上が経過した1950年（昭和25年）8月14日に開始された。


title: 清水局事件

text: 控訴審で新たな証言を行ったAの近隣住民は、2月8日の11時前にAが自宅にいるのを見た、と証言した。なぜ2年以上前の記憶がそれほど克明なのか、との問いに対してその住民は、2月8日は田舎で神送りの祭があり、その準備をしていたため印象に残っている、と述べた。


title: 清水局事件

text:
さらに、一審でAが自身のアリバイの根拠とした清水局の電信原簿についても、検討が加えられた。2月8日の電信原簿のうち、隅にAの姓の頭文字のサインが入ったものは、
の計40通あった。清水局にはAと同じ姓の頭文字を持つ経理係員がいたが、11時台と15時台の発信がAによるもので、13時台の発信が経理係員であるという点について、Aと経理係員の両者の主張は一致した。


title: 清水局事件

text: Aのアリバイを補強するこの証言に対し、検察側はこれまでの鑑定試料の再々鑑定に加えて、電信原簿のサインの筆跡鑑定を行うことを求め、裁判所はこれを許可した。鑑定人となった警視庁刑事鑑識課技官の町田欣一は、これまでの鑑定とは異なり拡大写真を使用した科学的な分析を行い、12月25日に鑑定結果を提出した。その結果は、犯人の残した3点の筆跡がやはりAと一致するのみならず、Aが自身の筆跡であると主張していた11時台と15時台の原簿の筆跡も、経理係員のものとされる13時台の原簿のそれと同一である、というものであった（下表参照）。


title: 清水局事件

text: 3度目の鑑定もAの不利に働いたことを受け、弁護側は4度目の鑑定を裁判所へ申請した。裁判長はこの要請に「鑑定料がもったいないでしょう」と呆れたが、結局は弁護側の申請した鑑定人である、科学捜査研究所写真課課長の高村巌による再鑑定を許可した。高村もまた拡大写真による分析を行い、1951年（昭和26年）4月6日に鑑定結果を提出した。そしてその結果は、従来のものと同様にAの筆跡が犯人のものと同一であることを肯定し、Aが発信したはずの15時台の電信原簿の筆跡も、経理係員による13時台の原簿の筆跡と一致する、というものであった（下表参照）。


title: 清水局事件

text: 弁護側が選任した鑑定人すらも、Aが犯人であることを示す結論を出したことは、Aにとって致命傷となった。検察側は、Aが犯人であることは明らかであるとしながらも、Aに改悛の情がまったく見られないとして付帯控訴し、懲役2年を求刑した。


title: 清水局事件

text: しかし、なおも鈴木は、Aは無実である、誤っているのは筆跡鑑定の方であると信じ続けた。最終弁論においても鈴木は、「判決の言い渡しを半年延期していただきたい。さすれば、被告人と弁護人とで真犯人を捕えて裁判長の面前に竝し来ることができる」と言い張った。だが、この「一世一代のハッタリ弁論」は受け入れられず、4月30日の第9回公判において、裁判長の中野保雄により控訴審判決は言い渡された。


title: 清水局事件

text: 判決は、一審と同じく懲役1年6か月の実刑であった。有罪の理由もやはり自白の存在と筆跡鑑定の結果であったが、弁護側のアリバイ立証は排斥され、筆跡鑑定の結果も、電信原簿についての部分のみ排斥された。


title: 清水局事件

text: 控訴審判決日の夜にAは、こうなった以上は1年半後に釈放されてから自分で真犯人を探し出すより道はない、との覚悟を語った。これを聞いた鈴木も、このままAを服役させておめおめと弁護士を続けることはできない、もしも有罪が覆らなければ、自分は帰郷して農民に戻る、と決意した。そして鈴木は、もはや裁判で勝ち目はないと知りながら、ただ時間稼ぎのためだけに、翌5月1日に上告を申し立てた。


title: 清水局事件

text: 自力で真犯人を探し出すと決意したAと鈴木が最初に疑いを向けたのは、書留の本来の宛先である富士合板であった。2人は富士合板の従業員70人分の筆跡を「いろいろと手をつくして」入手したが、犯人の筆跡に近いものはなかった。従業員らの顔写真を、見合い話を作り出してまで収集したが、それらしき人相の者も見つからなかった（この頃の捜査についてAは「疑つた点だけでも申し訳なく思つているので、詳細については記したくない」と、多くを語らない）。


title: 清水局事件

text: 次に疑いが向けられたのは、書留が逓送された鉄道郵便車の乗務員、中でも事件後に消息を絶っていた当時21歳の乗務員、Xであった（上記参照）。事件当時の記録が散逸してしまっているなか、上京したAは関係者を訪ね歩き、8月になってついにXの現住所を特定した。素行不良者であるXのこと、何かしらの記録が残ってはいないか、とAは近郊の警視庁世田谷署横根駐在所を尋ねた。すると、偶然にも静岡県人であった駐在所巡査はAの境遇にいたく同情し、さらに3年前に知人の東京鉄道郵便局局員から、件の書留窃盗事件について相談を受けていたことも思い出した。巡査からXを調べてみると約束されたAは、一度清水へ戻った。


title: 清水局事件

text: しかしながら、かつての捜査によれば、そのXは2月8日の9時過ぎに東京駅にいたという完璧なアリバイがある点が、Aには疑問として残っていた。そして、今までの裁判では犯人の印判注文日が2月8日とされていたが、その日付自体が誤っているのではないか、という可能性に思い至った。印判屋へ出向いてその点を追及するAに対し、店主は、犯人は2月8日に来店したとあくまでも主張した。しかし店の原簿については、一日ごとに記帳するのではなく、記憶を頼りに数日分を纏め書きすることもある、と認めた。


title: 清水局事件

text: そこでAは再度上京し、物証である印判原簿を東京高裁で直接に閲覧した。そして、記帳に使用された筆記具の変化やインクの濃淡、線の太さの違いから、原簿が必ずしも規則的には書かれていないことを発見した。Aは、印判屋の店主と店員は不正確な原簿の日付をそのまま証言したに過ぎない、犯人が実際に来店したのは2月9日であり、Xにアリバイは成立しない、と結論した。


title: 清水局事件

text: Xのアリバイが成立していない可能性がある、との報告をAから受けた横根駐在所の巡査は、管内で発生していた他の窃盗事件についての取調べも兼ねて、9月6日にXを駐在所へ出頭させた。管内での窃盗についてXの聴取を行う傍ら、巡査は3年前の書留窃盗事件について水を向けた。すると、Xは「そのことか」と頭を掻いて、その場で書留の窃盗についてすべてを自白した。


title: 清水局事件

text: 自白によれば、1948年2月6日、下り郵便列車で乗務に就いていたXが車内を清掃していると、列車の揺れで区分棚から1個の書留郵袋が床へ落ちたという。しかし、中の3通すべてを盗めば発覚すると考え、1通を普通郵便の棚に戻し、1通は金目のものでなかったので後に破り捨てた。


title: 清水局事件

text: 残る富士合板宛の1通を窃取したXは、2月8日に清水へ赴いて払出銀行や富士合板の下見を行い、翌9日に静岡市の印判屋で店主の妻に「高尾隆」と「富士合板株式会社」の印を注文した。取調べを面倒に思った店主の妻は、証言を店員に任せきりにしており、自分が見てきたような証言を続けていた店員は、実際には犯人の応対に出ていなかった。原簿に記した「清水市入江岡」という住所も、単に昔の交際相手の関係で知っていた清水の地名を使ったに過ぎないという。


title: 清水局事件

text: 翌10日にXは銀行で7万9491円の自由小切手を換金したが、26日までにほとんどを遊びに使い果たし、その後東京へ戻った。7万9500円の封鎖小切手についても某人に現金化を頼んだが、その後行方知れずになったという。


title: 清水局事件

text: 自白の内容はその後の捜査によって裏付けられた。印判屋店主の妻は、XがAよりも犯人に似ていると証言し、新たに行われた筆跡鑑定でも、小切手の裏書とXの筆跡は一致するとの結果が出た。1951年11月26日に東京地裁は、横根駐在所管内での窃盗事件について懲役1年6か月、書留窃盗事件について懲役1年の有罪判決を即決でXに言い渡した。Xは控訴せず、判決は確定した。


title: 清水局事件

text: Xの有罪判決から4か月後の1952年（昭和27年）3月27日、最高裁第一小法廷にて、Aに対する上告審公判が開始された。弁護側は、無辜の処罰が憲法違反である旨の上告趣意を述べ、検察側もまた、Aが犯人でないことは明らかであるとして、に基づき自判による無罪判決を求めた。


title: 清水局事件

text: そして、事件発生から4年余りが経過した1952年4月24日、裁判長の斎藤悠輔以下4名の全員一致により、破棄自判による無罪判決がAに言い渡された。


title: 清水局事件

text: この判決は、本来は再審事由について定めた新刑事訴訟法第411条第4号を、上告理由として受け入れている。しかしながら、再審事由を上告理由と認める規定は旧刑事訴訟法第413条にあるのであって、刑事訴訟法施行法第3条の2も、上告理由については新刑訴法を適用するよう定めている。また、仮に旧刑訴法に基いて再審手続きを進めるにせよ、本件上告審は旧刑訴法第506条の定める再審開始決定手続きのみを行い、同第511条の定める審判手続きを省略したとされるなど、この上告審判決には自判を行う法的根拠についての理論的不備が指摘されている。


title: 清水局事件

text: 最高裁での無罪判決が確定し、Aは2万4800円の刑事補償を受け取った。無罪判決言い渡しの日、Aは同僚たちに抱きかかえられながら、即日清水局へ復職した。1954年にAは、事件後も自分を信じ、支え続けてきた女性と結ばれた。結婚式には鈴木も出席したが、その祝辞は涙で言葉にならなかったという。


title: 清水局事件

text:
後に最高検刑事部が取りまとめた報告書『起訴後眞犯人の現われた事件の検討』では、この事件は
という不幸の重なり合いが招いた、極めてまれな事例である、と分析されている。しかし、それでもなお報告者は、捜査の素人である逓信局の報告を無批判に踏襲し、何らの裏取りも行わずAの逮捕、起訴に至ったとして、当時の警察、検察を厳しく批判している。そして、ただ独力で事件を解決せざるを得なかったAの苦闘は「ひしひしと私どもの胸に迫るものがあり、烈しく心を打たれるのである」と報告者は述べている。


title: 清水局事件

text: 裁判において正攻法で無罪を勝ち取ることができなかったこの事件を、鈴木は「弁護士としては失敗の記録である」と回顧している。しかし、Aは「今ある私の人生は、先生から頂いたものであると深く肝に銘じている」と鈴木に対する感謝を語っている。


title: シルエット☆ストーリィズ

text: 『シルエット☆ストーリィズ』は、1996年9月27日にカネコ（当時は金子製作所）より発売されたプレイステーション用ゲームソフト。同社の「ギャルズパニック」シリーズと同系統の陣取りアクションゲームで、同年に発売された「ギャルズパニック4遊」をベースにしているが脱衣要素は無い。ストーリー要素があり、選択肢や、ゲーム前に示された条件を満たしたかどうかによって、シナリオが分岐する。


title: シルエット☆ストーリィズ

text: なお、本作と同日に毎日コミュニケーションズより発売されたセガサターン用ソフト「ギャルズパニックSS」もゲーム内容はほぼ同じだが、ストーリー要素はない。


title: シルエット☆ストーリィズ

text: 2014年11月5日からガンホー・オンライン・エンターテイメントより「ゲームアーカイブス」として配信された。


title: オロデス2世

text: オロデス2世（Orodes II、在位：紀元前57年頃 - 紀元前37年/36年）は、アルサケス朝パルティア王国の王。ミトラダテス2世の死以来パルティアで使われなくなっていた諸王の王（ギリシア語でバシレウス・バシレオン）という称号を再び使用した。


title: オロデス2世

text: フラーテス3世の息子として生まれる。


title: オロデス2世

text: 紀元前58年または前57年、兄のミトラダテス3世と共謀して父フラーテス3世を暗殺した。その後まもなくミトラダテス3世とオロデス2世との間で後継争いがおこり、ミトラダテス3世が王位を継いだが、貴族に嫌われていたためすぐに追放され、オロデス2世が王位を継いだ。


title: オロデス2世

text: 紀元前55年、追放されたミトラダテス3世はしばらくローマの将軍アウルス・ガビニウスに従軍していたが、彼を見限って再起を図り、単独でバビロンと王都セレウキアを占領した。ほどなくしてオロデス2世は将軍スレナスを派遣し、バビロンを長期にわたって包囲させ、飢餓状態させた上でミトラダテス3世を降伏させた。ミトラダテス3世は血縁関係を頼りにして命乞いをしてきたが、オロデス2世は彼を兄弟というより敵とみなして目の前で処刑させた。


title: オロデス2世

text: 紀元前54年、ローマではアウルス・ガビニウスに代わってマルクス・リキニウス・クラッススが新しいシリアの総督に配属され、大規模なパルティア遠征軍が組織されていた。最初の年はたいした動きを見せず、パルティアのメソポタミア総督シラケスが侵略を被った程度であった。シラケスは兵が不足していたのでローマ軍の侵略をオロデス2世に伝えるべく退却した。オロデス2世はローマによって征服された村々を取り返すため2人の将軍を派遣し、冬の期間を利用して戦いの準備に励んだ。一方でオロデス2世はローマに対してこの不当な侵入を咎めた。


title: オロデス2世

text: 紀元前53年、カルラエの戦いによって帰趨が決した。この戦いでクラッスス率いるローマ軍は約4万の軍勢を持ってカルラエ市近郊にまで進軍した。一方スレナス率いるパルティア軍は騎兵を中心とした1万人余りの軍勢で迎え撃ちローマ軍に圧勝した。クラッススの息子プブリウス・リキニウス・クラッススも戦死するなど大敗を喫したローマ軍は敗走する中、さらに追撃を受けて兵力の大半を喪失しクラッススも殺された。これによってパルティアはローマの脅威を一時的に排除することに成功し、またローマ領の一部を攻撃して勝利を収めた。スレナスはセレウキアに凱旋すると、凱旋式まがいの式典をおこなったが、のちに彼の有能ぶりに危険を感じたオロデス2世は彼を殺害した。


title: オロデス2世

text: オロデス2世は対クラッスス戦の間にアルメニア王アルタバスデスと親交を持つようになり、息子のパコルスをアルタバスデスの妹と婚約させた。今回の勝利によってパルティアの名声は上がり、ユーフラテス川がローマとパルティアの国境であると知らしめた。パルティア軍はそれ以上進軍しようとはしなかった。


title: オロデス2世

text: この戦いの後、東方で遊牧民の攻撃を受けたためにローマ侵攻は中断されたが、紀元前40年頃には、オロデス2世の長男パコルス1世の指揮で再びローマ領への侵攻が行われた。パコルス1世の活躍によりローマ軍に勝利を重ねたが、前39年、パコルス1世率いるパルティア軍はアンティオキア攻略戦の際に途上のギンダロス山付近でプブリウス・ウェンティディウス・バッスス率いるローマ軍に破れ、前38年、パコルス1世は戦死した。


title: オロデス2世

text: 老齢のオロデス2世にとってパコルスを失ったことは大きな打撃で、それがもとで少し精神に異常をきたした。彼には30人も息子がいたが、その中から後継者を選ぶ決心がつかず、ようやく最年長であったフラーテス4世を後継者に選んだ。しかし、フラーテス4世は権力の座に着くなり老齢な父王を早く死なせようと、トリカブトを飲ませて毒殺を試み、それでも死なないので最後に首を絞めて殺害した。紀元前37年のことであった。


title: カメラータ

text: カメラータまたはカメラータ・デ・バルディ （Camerata de' Bardi）とは、16世紀後半のフィレンツェの人文主義者や音楽家、詩人、その他の知識人が、ジョヴァンニ・デ・バルディ伯爵の邸宅に集って結成した音楽サークルの名称を指す。この参加者の議論によって、「古代ギリシャ音楽」の復興、ひいてはオペラの創出が目論まれた。主に1570年代から1580年代にかけてカメラータの集会がもたれ、フィレンツェ中のあらゆる著名人が常客として招かれたことで有名であった。バルディ以外の主要な同人は、ジュリオ・カッチーニ、ピエトロ・ストロッツィ、（ガリレオ・ガリレイの父）ヴィンチェンツォ・ガリレイである。


title: カメラータ

text: カメラータの人々がこぞって信じていたのは、「当節の音楽は堕落しており、形式や様式において古代ギリシャの音楽に戻るならば、芸術音楽は改善されよう。そしてそれによって社会も改善されるに違いない」というものだった。カメラータの同人は、イタリアの歴史家で当時の古代ギリシャ研究の第一人者ジローラモ・メーイに感化されていた。メーイの主張の中でも、とりわけ、古代ギリシャの演劇は、話すというよりもっぱら歌うような性格のものだった、とする説がカメラータに影響した。メーイは誤っていたかもしれないのだが、古代の音楽の方法論を発見しようという点で、結果的にほかに類を見ないような音楽活動が花開いたのである。


title: カメラータ

text: カメラータによるルネサンス音楽の批判は、歌われるテクストの聞き取りやすさと引き換えに、ポリフォニーが重用されているという点に集中した。矛盾するようだが、この批判は、少し前の直にトリエント公会議においてポリフォニーに向けられた批判と同じであるけれども、カメラータと教皇庁は、世界観が別々でなかったはずがない。カメラータの同人たちは、古代ギリシャの悲劇や喜劇の情緒的・倫理的な効用について、古い記録に興味をそそられ、新種の音楽を創り出すことを提案した。カメラータの人々は、古代ギリシャ演劇のせりふが、単純な器楽伴奏と単旋律によって歌われたと予想したのである。


title: カメラータ

text: 1582年にヴィンチェンツォ・ガリレイは、ダンテの『煉獄篇』に基づくウゴリーノ・デッラ・ゲラルデスカ伯爵への哀歌に、自ら曲付けした音楽を上演した。その音楽は不幸にも現存しないが、ガリレイが「古代ギリシャ音楽の典型」と予想したものを真似ていたという。カッチーニもいくつかの自作歌曲を演奏したことが知られているが、それらは多かれ少なかれ、単純な和音伴奏の上に、旋律の美しい歌がかぶさるというものだった。


title: カメラータ

text: これら早期の実験から発展した音楽様式は、「モノディ」と呼ばれることになる。モノディは、1590年代に、作曲家ヤーコポ・ペーリと詩人オッターヴィオ・リヌッチーニの協力を通じて発展し、大掛かりな劇的表現のできる道具となった。1598年にペーリとリヌッチーニは、モノディ様式による通作音楽劇《ダフネ》を共同制作する。これが「オペラ」と呼ばれる形式の誕生であった。なお、現存する最古のオペラ作品は、ペーリの《エウリディーチェ》である。


title: カメラータ

text: ほかの作曲家もすばやく後に続き、1600年代の新しい「楽劇」は幅広く作曲され、上演されて普及した。特筆すべきは、オペラという新たなジャンルも、「インテルメディオ（幕間劇）」と呼ばれた既存の田園詩の形式から借用されたということだ。新しかったのは、ひとえに音楽様式だったのである。


title: カメラータ

text: 西洋音楽史上における幾多の革命のうちで、おそらく最も入念かつ計画的に行われた革命であったといってよい。20世紀より前に、理論が実践に先立つような音楽は数少なく、その一例がカメラータによる革命だった。


title: カメラータ

text: バルディとガリレイは、自らの考えを膨らませて著作を残した。バルディは、カッチーニへの長文の私信をもとに『 "Discorso"』（1578年）を物し、ガリレイは『古代と現代の音楽 "Dialogo della musica antica et della moderna"』（1581年～1582年）を出版した。


title: カメラータ

text: 日本のマイナー・レーベル「カメラータ・トウキョウ」は、このサークルから名を貰い受けている。


title: 竈門神社

text: 竈門神社（かまどじんじゃ）は、福岡県太宰府市にある神社。式内社（名神大社）。旧社格は官幣小社で、現在は神社本庁の別表神社。別称を「宝満宮」「竈門宮」とも。


title: 竈門神社

text:
太宰府市東北に立つ宝満山に所在する神社で、社殿は次の2ヶ所に形成されている。
かつては山腹に中宮もあったが、明治に廃絶している。


title: 竈門神社

text: 宝満山は大宰府の鬼門（東北）の位置にあることから、当社は「大宰府鎮護の神」として崇敬された。平安時代以降は神仏習合が進み、当社と一体化した神宮寺の大山寺（だいせんじ、竈門山寺・有智山寺とも）は、西国の天台宗寺院では代表的な存在であった。また、宝満山には英彦山（ひこさん）とともに修験道の有数の道場が形成されたが、明治期にこれらの仏教施設は廃された。しかしながら、今なお福岡県下には当社から勧請された約40社の神社があり、現在も宝満山に対する信仰・縁むすび信仰により崇拝されている神社である。


title: 竈門神社

text: 文化財としては、当社社地を含む宝満山一体が国の史跡に指定されている。また、木造狛犬や宝満山山岳信仰関係資料307点が福岡県の文化財に指定されている。


title: 竈門神社

text: 当社は大宰府東北方の宝満山（ほうまんざん、標高829.6メートル）に鎮座するが、この宝満山は古くは「御笠山（みかさやま）」「竈門山（かまどやま）」と称されていた。うち「御笠山」の山名は、笠のような山容に由来する古いものといわれ、古くは神体山として信仰されたともいわれる。


title: 竈門神社

text: もう1つの山名「竈門山」は、筑前国の歌枕としても多く詠み込まれている。当社社伝である鎌倉時代後期の『竈門宝満大菩薩記』では、元は「仏頭山」「御笠山」と称されていたが、神功皇后の出産の時にこの山に竈門を立てたことに由来すると伝える。一方『筑前国続風土記』では、山の形がかまど（竈）に似ており、煮炊きの様子を示すかのように雲霧が絶えないことに由来するとする。そのほか、大宰府鎮護のためカマド神を祀ったとする説、九合目付近の「竈門岩」に由来するという説がある。


title: 竈門神社

text: 現在の「宝満山」の山名は、神仏習合に伴って祭神を「宝満大菩薩」と称したことによるとされ、その初見は13世紀末頃の古文書まで下る。


title: 竈門神社

text: 主祭神


title: 竈門神社

text: 相殿神


title: 竈門神社

text: 祭神のうち、玉依姫命は元々の祭神で、神功皇后・応神天皇はのちに合祀されたという。『筥崎宮縁起』等では当宮を八幡神の伯母（応神天皇の伯母、神功皇后の姉）と見なしており、遅くとも12世紀初頭には八幡神（神功皇后・応神天皇）と結び付けられたと見られている。竈門神が八幡神の系譜に組み込まれた背景には、古くから大宰府と関わっている当社の政治的色彩が指摘される。


title: 竈門神社

text: 神名は中世には「宝満大菩薩」、近世には「宝満明神」とも称された。


title: 竈門神社

text: 社伝では、天智天皇の代（668年-672年）に大宰府が現在地に遷された際、鬼門（東北）に位置する宝満山に大宰府鎮護のため八百万の神々を祀ったのが神祭の始まりという。次いで天武天皇2年（673年）、心蓮（しんれん）上人が山中での修行していると玉依姫命が現れたため、心蓮が朝廷に奏聞し山頂に上宮が建てられたという。神社側では、この時をもって当社の創建としている。


title: 竈門神社

text: これらの社伝の真偽は明らかではないが、下宮礎石群の調査から創建は8世紀後半には遡るとされる。また上宮付近からは、9世紀から中世にまで至る、多くの土師器・皇朝銭等の祭祀遺物が検出されており、大宰府・遣唐使との関連も指摘される。


title: 竈門神社

text: 社伝に見られるように、当社の歴史は大宰府と深い関係を持ちつつ展開する。一方で、玉依姫命の「水分の神」としての性格から、御笠川・宝満川の水源の神として自然発生的に玉依姫命が祀られていたと推測し、その後に政治的な神格が与えられたと見る説もある。


title: 竈門神社

text: 当社に関係する最初の確実な史料は、延暦22年（803年）の竈門山寺（かまどさんじ：当社の神宮寺）に関する記載である。この記事に見えるように、当社は奈良時代にはすでに神仏習合の状態であったと見られている。


title: 竈門神社

text: 「竈門神」については、承和7年（840年）に従五位上の神階が叙された記事を初見として、神階はその後嘉祥3年（850年）に正五位上（従五位上?）、貞観元年（859年）に従四位下、元慶3年（879年）に従四位上、寛平8年（896年）に正四位上に上った。


title: 竈門神社

text: また、承和9年（842年）には奉幣の記事が見えるほか、延長5年（927年）成立の『延喜式』神名帳では、筑前国御笠郡に「竃門神社 名神大」と記載され、名神大社に列している。なお、当時の社名の訓みは一般に「カマト」と付されるが、「カマカト」と付す写本もある。


title: 竈門神社

text: 社殿に関しては、長治2年（1105年）の焼亡の記事に始まり、御占・遷宮の記事を経て、久寿2年（1155年）に再度焼亡とそれに伴う訴えの記事が見える。社司は、天元2年（979年）の段階では大宮司が一山の貫主を担っていたが、11世紀末頃には神仏一体となっており、大山寺別当が当社含め一山を取り仕切っていたと見られている。長治2年（1105年）には、当社神宮寺の大山寺の別当職を巡り、延暦寺と石清水八幡宮が争いを見せた。


title: 竈門神社

text: 嘉承元年（1106年）には当社は正一位の極位に達し、この頃には最も宝満山の勢いがあったといわれ、当時の当社を「九国総鎮守」と記す伝も見える。また八幡神関係の文書には竈門神を八幡神（応神天皇）の伯母とする記載が見え、大宰府と関わる当社の政治的影響力と八幡神の関わりが指摘される。


title: 竈門神社

text: （鎌倉時代以降の動向は、神宮寺節も参照）


title: 竈門神社

text: 平安時代以後の当社は、神仏一体となって営まれた。その進展もあって室町時代からは「宝満宮」という名称も見られるようになる。その後は戦国時代の戦乱に巻き込まれ、勢力は大きく衰退した。


title: 竈門神社

text: 近世に入ると、筑前国を治めた小早川氏によって天正15年（1587年）から修験道の道場として再興され、慶長2年（1597年）には神殿・拝殿・講堂・行者堂・末社等が再建されたという。


title: 竈門神社

text: 代わって慶長5年（1600年）に入国した黒田長政からの崇敬も篤く寄進も受けたが、寛永18年（1641年）に火災によってほとんどの建物を焼亡した。慶安3年（1650年）、福岡藩2代藩主・黒田忠之によって神殿・拝殿・講堂・神楽堂・鐘楼・行者堂が再建された。江戸時代を通して、社領は50石を数えていた。


title: 竈門神社

text: 明治に入り、神仏分離によって仏教色は一掃された。明治5年（1872年）近代社格制度では村社に列し、明治28年（1895年）に官幣小社に昇格した。戦後は神社本庁の別表神社に列している。


title: 竈門神社

text: 「竃門神」に対する神階奉叙の記録。


title: 竈門神社

text: 社殿は宝満山山頂の上宮、山麓の下宮からなる。古くからの信仰の場であるとして、当社社地を含め宝満山は国の史跡に指定されている。かつては中腹に中宮も存在した。


title: 竈門神社

text: 下宮は山麓に鎮座する。主要社殿は本殿・幣殿・拝殿からなる。


title: 竈門神社

text: 境内には南北七間・東西四間の礎石建物跡があり、竈門山廃寺の中枢施設と見られている。当地からは8世紀から12世紀の古瓦が出土している。


title: 竈門神社

text: そのほか、北方の太宰府市北谷には境外遥拝所がある（）。


title: 竈門神社

text: 上宮は宝満山山頂（標高829.6メートル）に鎮座する。山頂付近には、心蓮上人を埋葬したとされる墓や、祭神・玉依姫命の墓所と伝える法城窟（ほうじょうくつ）がある。


title: 竈門神社

text: また山腹には中宮跡が残る。かつて中宮には講堂・神楽堂・役行者堂・鐘楼等が備えられていたとされるが、明治の廃仏毀釈に伴い廃絶した。


title: 竈門神社

text: そのほか、山中には多くの坊跡や仏教遺跡が残り、神仏習合時代の面影を残している。当社関連文化財の一覧。当社には、かつて神宮寺として大山寺（だいせんじ）があった。宗派は天台宗。


title: 竈門神社

text: 大山寺は、西国の天台宗寺院を代表する存在であったという。寺名は、竈門山寺（かまどさんじ）・内山寺（うちやまじ）・有智山寺（うちやまじ）とも記される。ただし、これらが同一の寺を指すかは確実ではない。


title: 竈門神社

text: 神宮寺に関する史料では、延暦22年（803年）の記事が最古である。下宮にある礎石群から、8世紀後半にはかなりの規模を誇っていたと見られている。史料によると、その延暦22年（803年）には最澄が入唐の折に竈門山寺において、入唐4船のため薬師仏4躯を彫ったという。また承和14年（847年）には唐から帰国した円仁が神前で読誦し、仁寿2年（852年）には円珍が読誦した。承平3年（933年）には、沙弥証覚によって延暦寺の「六所宝塔」のうちの1つが建てられたという。


title: 竈門神社

text: 当寺は平安時代中期、文治4年（1188年）までには竈門神社と一体化し、宮寺として活動していた。その後、大山寺は平安時代後期の11世紀末には一時石清水八幡宮の末寺となったが、12世紀初頭に比叡山延暦寺の末寺となった。このため、当寺の訴えは中央の京都にも及んでいる。竈門宮に正一位が授けられた嘉承元年（1106年）頃には数多くの僧坊を擁し、竈門神とともに最盛期をなした。平安末期の『梁塵秘抄』では、筑紫の霊験所の1つとして「竈門の本山」と歌われている。


title: 竈門神社

text: 宝満山は鎌倉時代末期から室町時代に修験化し、彦山（英彦山）を胎蔵界・宝満山を金剛界とした峰中修行が形成された。南北朝時代に入ると、付近に有智山城・宝満城等が築かれた関係で戦乱に巻き込まれ、寺勢は衰退していった。弘治3年（1557年）には大友宗麟による検地・堂社破壊によって社勢・寺勢は衰退し、盛時には370坊あった僧坊も近世初頭には25坊にまで減少したと伝えられる。


title: 竈門神社

text: その後、近世に小早川氏・黒田氏によって山伏の修験道場として再興された。しかし、寛永18年（1641年）の火災で多くの堂社を焼失したこともあり、江戸時代中期以前に周辺の僧坊のほとんどは廃絶、残った仏教施設も明治の廃仏毀釈で一掃された。


title: 竈門神社

text: 所在地


title: 竈門神社

text: 交通アクセス（下宮まで）


title: 竈門神社

text: 周辺


title: 竈門神社

text:
原典：記載事項の一次史料を紹介（出典扱いではない）。
出典


title: 京セラコミュニケーションシステム

text: 京セラコミュニケーションシステム株式会社（きょうセラコミュニケーションシステム、英文社名""Kyocera Communication System""）は、システムのコンサルティングから開発、運用・保守、管理を行うシステムインテグレーター（ユーザー系）である。通称KCCS。


title: 京セラコミュニケーションシステム

text: ERPの開発販売、ソーラー、データセンター事業まで多岐に渡る。SIerであると同時に通信キャリアの無線インフラを担っている。京セラの手がけるアメーバ経営をシステム面で支えており、子会社の旧・KCCSマネジメントコンサルティングと共に日本航空再建に深く関与した。


title: 道の駅みずなし本陣ふかえ

text: 道の駅みずなし本陣ふかえ(みちのえき みずなし ほんじんふかえ)は、長崎県南島原市深江町丁にある国道251号の道の駅である。


title: 道の駅みずなし本陣ふかえ

text: 土石流被災家屋保存公園があり、普賢岳の噴火災害のすさまじさを後世に伝えるために、土石流によって被災した家屋がそのまま保存されている。公園の面積は約6,200平方メートルで、大型テント内に3棟（内1棟移築）、屋外に8棟、合計11棟の被災家屋を保存している他、火山学習館（有料）・大火砕流体験館がある。


title: 道の駅みずなし本陣ふかえ

text: 島原市との境界をなす水無川の南に位置する。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: 国鉄チキ5200形貨車（こくてつチキ5200がたかしゃ）は、日本国有鉄道（国鉄）が1979年（昭和54年）度から1981年（昭和56年）度にかけてコキ10000形コンテナ車の改造により製作したレール輸送専用貨車（長物車）である。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: コキ10000系コンテナ車は、枕バネに空気バネを採用した台車（TR203形）を装備して最高速度100km/hで走行できる貨車として登場した。しかし、ブレーキ装置などへの圧縮空気供給の関係で牽引する機関車が限定されるうえ、国鉄コンテナの標準規格が12フィート形に移行した後はこれを4個しか積むことができず、積載効率が悪いこともあり、最高速度95km/hで機関車を選ばず、12フィート形コンテナを5個積載できるコキ50000系コンテナ車が登場した後は次第に運用が減少し余剰化していた。さらに、コキ50000形に車掌室を装備したコキフ50000形の運用が増えるにつれ、金属製コイルバネのTR223形台車を履いた同車の車掌乗務時の乗り心地の悪さが指摘され、労働争議の対象にもなった。当初はバネの柔らかい台車（TR223A形）に振り替えたが効果は少なく、結局余剰となったコキ10000形のTR203形台車に振り替えることになった。これらの改造によりコキ10000形の車体とコキフ50000形の台車が余剰となったため、処遇が問題となっていた。当時、まだ経年が浅かったこともあり、これらを有効活用して定尺レール輸送用の長物車を製作することになった。そうして生まれたのが本形式である。総数188両（チキ5200 - チキ5387）が改造された。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: 2両1組で25メートル定尺レール輸送に使用するため、コキ10000形から流用された車体は切り詰めて使用された。台枠上には床鉄板が張られ、レール用緊締装置が取り付けられた。デッキにあった手摺と手ブレーキは撤去され、両側ブレーキに変更された。ブレーキ手摺は伸縮式の物を新たに設けた。台車はコキフ50000形から流用されたTR223形である。この台車は後に台車枠に亀裂の入る不具合が続出した（コキ50000形も同様）ため、貨物保有車は後に強化型の台車枠を装備したTR223F形に振替えられている（旅客会社保有車は改修工事のみ）。ブレーキ制御装置はコキ10000形のものを、電磁弁を取り外して流用したが、金属ばね台車に車体ブレーキシリンダ装備となったため、応荷重機構はコキ50000形と同等のものを付加している。最高速度は75km/hである。


title: 国鉄チキ5200形貨車

text: 1987年の国鉄分割民営化により、本形式は四国旅客鉄道（JR四国）を除くJR各社に引継がれた。旅客鉄道会社では事業用、日本貨物鉄道では営業用としてレール輸送用に使用している。2010年4月1日時点では北海道旅客鉄道（JR北海道）に28両、東日本旅客鉄道（JR東日本）に48両、西日本旅客鉄道（JR西日本）に39両、九州旅客鉄道（JR九州）に10両、日本貨物鉄道（JR貨物）に2両が在籍していたが、JR九州所属車は2011年3月31日付で車籍を残したまま日鐵運輸に譲渡されている。


title: 京セラサーキットソリューションズ

text: 京セラサーキットソリューションズ株式会社（きょうセラサーキットソリューションズ、"KYOCERA Circuit Solutions, Inc."）は、かつて存在した半導体用有機パッケージ基板及び高密度配線基板事業を行っていた企業。2014年9月までの商号は、京セラSLCテクノロジー株式会社。


title: 京セラサーキットソリューションズ

text: 同社の前身は日本アイ・ビー・エム 野洲事業所である。同所で開発、製造されたビルドアップ基板工法であるSLC(Surface Laminar Circuit)とその関連技術が移管されたものである。


title: 京セラサーキットソリューションズ

text: 2014年10月1日に京セラサーキットソリューションズ株式会社（初代、旧・株式会社トッパンNECサーキットソリューションズ）を吸収合併し、京セラサーキットソリューションズ株式会社（2代）に商号変更した。


title: 京セラサーキットソリューションズ

text: 2016年4月1日に京セラ株式会社に吸収合併され、解散した。


title: 京セラコネクタプロダクツ

text: 京セラコネクタプロダクツ株式会社（きょうセラコネクタプロダクツ、"KYOCERA Connector Products Corporation"）は、かつて存在した京セラグループの企業。コネクタの製造・販売を行っていた。


title: 京セラコネクタプロダクツ

text: 2017年4月1日に京セラ株式会社に吸収合併され、解散した。


title: 京セラオプテック

text: 京セラオプテック株式会社（きょう-、"KYOCERA OPTEC CO.,LTD."）は、かつて存在したレンズ・光学機器の設計、製造を行っていた光学機器メーカーである。


title: 京セラオプテック

text:
ヤシカ、京セラのコンタックス一眼レフ用カール・ツァイスレンズを製造していたことで知られる。
創業当初は自社ブランド「ローザー」レンズを販売するも後年はOEM中心へ移行し、ヤシカ、京セラ傘下でも親会社やグループ外企業へOEM供給している。OEM先で表記するブランド名は「トリローザー」や「トミノン」で、「TOMIOKA」と社名表記する場合もある。。


title: 京セラオプテック

text: 光学部品事業


title: 京セラオプテック

text: 光学ユニット事業


title: 京セラオプテック

text: 機構部品事業


title: 京セラオプテック

text: 顕微鏡


title: 京セラディスプレイ研究所

text: 株式会社京セラディスプレイ研究所（きょうセラディスプレイけんきゅうじょ、"KYOCERA Display Institute Co., Ltd."）は、ELディスプレイ事業を行う企業である。


title: 京セラクリスタルデバイス

text: 京セラクリスタルデバイス株式会社（きょうセラクリスタルデバイス、"KYOCERA Crystal Device CORPORATION"）は、かつて存在した水晶デバイス事業を行っていた企業。


title: 京セラクリスタルデバイス

text: 2017年4月1日に京セラ株式会社に吸収合併され、解散した。


title: 阿貴的家族

text: 『阿貴的家族』（アークエ・ファミリー、台: 阿貴、英: A-kuei）は、インターネット上で公開された台湾発のFlashアニメ作品。


title: 阿貴的家族

text: 独特の、シュールでちょっと下品な笑いを提供するのが特徴。不条理ギャグ的な面も強く見られる。


title: 阿貴的家族

text: 日本においては2度テレビアニメが放送されている。


title: 阿貴的家族

text: 1回目はフジテレビ系で2001年10月9日から2002年9月17日までで放送された『阿貴的家族 アークエ・ファミリー全員集合!!』（アークエ・ファミリーぜんいんしゅうごう）と、2002年10月8日から2003年3月18日まで放送された第2期の『超阿貴的家族 爆笑一家再襲来!』（スーパーアークエ・ファミリー ばくしょういっかさいしゅうらい）。台湾のスプリングハウスで制作された作品を日本版独自のジョークなどを盛り込ませながら吹き替えしたものである。


title: 阿貴的家族

text: 2回目は『アークエとガッチンポー』と題したもので、テレビ東京系で2004年10月2日から同年12月25日まで放送され、続けて第2期の『アークエとガッチンポー てんこもり』が2005年1月7日から同年3月25日まで放送された。アニメーション部分のみスプリングハウスが担当し、エピソードのシナリオ構成やアフレコは日本（アニプレックス）側によって行われているため、日台合作作品となっている。


title: 阿貴的家族

text: 『―てんこもり』では、有名声優が演じる単発のゲストキャラクターが毎回登場することが「お約束」となり、アニプレックスの公式サイト内の最新情報ページでの次回放送告知（文章）では「あの○○（アニメのキャラクター名など）で有名な△△さんが登場」との記述とアフレコ時の写真が掲載されている。


title: 阿貴的家族

text: 『ガッチンポー』放送終了後の2005年ゴールデンウィークには『アークエとガッチンポー THE MOVIE チェルシーの逆襲 / アークエと魔法のハンマー』（アークエとガッチンポー ザ・ムービー チェルシーのぎゃくしゅう アークエとまほうのハンマー）のタイトルでミニシアター映画化されている。


title: 阿貴的家族

text: 『ガッチンポー』のプロデューサー・鎌形英一は、「植田益朗の『子供達が学校のトイレでうんこができないのはおかしい』という考えから発展してできたアニメ」と語っている（『榎本温子と木谷高明のサタデーナイト・メインイベント』第9回より）。『ガッチンポー』のタイトル（作品名）には「チンポ」が含まれているが、作中でのチンポネタはほぼ無いに等しく、下品なネタというとうんこやそれに関連するトイレなどのものがほとんどである。


title: 阿貴的家族

text: 好奇心旺盛な男の子、アークエ。そんな彼の周りで、無邪気で憎めないキャラクターたちが繰り広げる物語。


title: 阿貴的家族

text:
東京に住むタケシは、授業中に腹痛に見舞われ、学校のトイレに駆け込む。用を足して水を流すと、なぜか自分も便器の中に吸い込まれてしまう。下水管を抜けた先にあったのは、「アンダーウォーターワールド」と呼ばれる世界で、そこで出会った少女・ジャスミンに、半ば強引に世界平和を守る組織「U.N.C.O.」（ユー・エヌ・シー・オー）のメンバーにされてしまう。台湾のスプリングタウンに住む少年・アークエとともに、スプリングタウンで起こるシュールな地球破壊活動に立ち向かう。果たして悪の組織「PIPS」（パイプス）との戦いの結末はいかに……。※テレビ東京版のサブタイトルは「〇〇〇〇!〇〇〇〇ガッチンポー!」
DVD&VHSはアニプレックスより、2005年4月27日から7月27日にかけて発売された。


title: 毒物劇物監視員

text: 毒物劇物監視員とは、行政警察活動として、毒物及び劇物取締法に規定された職務及び毒物劇物に関する指導を行う官吏及び吏員。主に薬務課や保健所に所属し、毒物劇物の検査等の指導及び教育を行っている。


title: 毒物劇物監視員

text: となっている。


title: ホテル京セラ

text:
株式会社ホテル京セラ（ホテルきょうセラ、"HOTEL KYOCERA CO.,LTD."）は、旅客ホテル事業を行う京セラの関連企業である。
-インショップ-


title: ロードスター (曖昧さ回避)

text: ロードスター - Roadster、Loadster、Loadstar、Lodestar など


title: 日本映画新社

text: 株式会社日本映画新社（-にっぽんえいがしんしゃ、Nippon Eiga Shinsha Co., Ltd）は、かつて存在した日本の映画会社である。


title: 日本映画新社

text: 前身は、第二次世界大戦中にニュース映画、国策宣伝映画を量産した社団法人日本映画社である。2008年（平成20年）4月1日、同社のライブラリー業務を東宝ステラに移管し、2009年（平成21年）4月24日をもって解散した。


title: 日本映画新社

text: 政府関連団体や地方自治体、企業・民間団体、学校などのプロモーションビデオや、教材資料、テレビ番組の製作、ニュース映画のフィルムライブラリーの貸し出し、その他映像素材の販売・開発などを行っていた会社である。最終的な本社は東京都港区であった。同社が管理する版権は下記の通り。2008年にすべて東宝ステラに移管された。


title: 日本映画新社

text: 1954年までのニュース映画素材と版権は、その後日本放送協会に譲渡され、「NHK戦争証言アーカイブス」のひとつとしてインターネット公開が進んでいる。また1946年までのほとんどの作品が川崎市市民ミュージアムで、一部素材が昭和館で上映された。1955年から65年（つまり昭和30年代）のニュース素材は同社がデジタルアーカイヴ化し、ブログに公開していたが、現在は諸般の事情で中止となっている。。


title: 日本映画新社

text: 1951年に第312号まで上映された「日本ニュース」は、1952年に朝日新聞社との提携により「朝日ニュース」として再出発したが、その第1号が日本ニュースとしての通算331号として扱われた。このため、日本ニュースの313号から330号は欠番となっている。この欠番の製作された形跡はない。日映新社側はこの件を、終戦直後に同社が経営難に陥った混乱期から、「三一三」の縦書きをスタッフが「三三一」と誤って確認したものではないかと推測している。一方、朝日新聞社史によれば、戦前の「朝日世界ニュース」が330号で打ち切られていたため、この続編として敢えて331号からスタートしたとのことである。


title: 日本映画新社

text: 「朝日ニュース」は第1582号まで製作され終了。また「日本ニュース」に戻るが、号数はそのまま継承し再スタート第1号は、1583号となった。しかし、1979年12月19日発行・1678号を最後に通算号数の表示はなくなり、1980年以後は「西暦年数+その年の発行号数」（例「1980年・第1号」）とされた（東宝ステラ『映像資料館・日映アーカイブ』ホームページより）。


title: イギリス陸軍

text: イギリス陸軍（イギリスりくぐん、British Army）は、イギリス連合王国（United Kingdom）の陸軍。現在では、海軍、空軍と共にイギリス軍を構成している。


title: イギリス陸軍

text: イギリス陸軍は、ブリテン島本土或いは北アイルランドその他の海外領土（北アイルランドは連合王国の一部ではあるが、イギリス陸軍の地域区分では「海外」となっている）をテロを含む軍事的脅威から防衛すること、NATOによる共同防衛に参画すること、NATO枠外での紛争介入や平和維持活動等をおこなうこと、必要とされた場合地方自治体等に非軍事分野のものを含む支援活動をおこなうこと、などを任務としている。


title: イギリス陸軍

text: もともとイギリスは島国であり、地政学的に言って地上部隊による脅威を受けづらい環境にあり、第二次世界大戦においてすらブリテン島本土に上陸侵攻を受けることはなかった。したがって歴史的にも、また現代においてもイギリス陸軍は基本的に海外での活動にその力点を置いており、ブリテン島本土の防衛はほとんどの時代において2次的な任務である。


title: イギリス陸軍

text: また実際問題として、予見しうる将来において最悪の状況が発生したとしても、常識的にはブリテン島本土が外国軍によって上陸侵攻を受けることを到底考えることが出来ない以上、現代においてもこの傾向は変化していない。イギリス陸軍の実戦配備部隊はそもそも海外に駐留しているか、国内に駐留していたとしても国外に展開することを前提とするものがほとんどで、本土防衛にあてられる部隊は国防義勇軍（TA:Territorial Army）という予備役部隊による2線級部隊を主体としている。


title: イギリス陸軍

text: ただし対テロ活動は別問題であり、北アイルランド紛争に起因するIRA暫定派による爆弾テロ、また近年ではイスラム系テロリストの脅威に対応するため、HUMINT部隊である特殊偵察連隊が新設されるなど、その対策はむしろ強化されている。


title: イギリス陸軍

text: また、NATOの一員としての共同防衛活動に関しては、NATOに対するNATO域外からの軍事的脅威が（少なくとも冷戦期と比較すれば）大幅に減少したことを受け、大幅な数的削減と同時に、西ヨーロッパ大陸部での全面戦争状況下における機甲戦を指向した戦力から、地域紛争への介入を指向した戦力への質的方向転換が図られている。


title: イギリス陸軍

text: イギリス陸軍には、海軍・空軍とは異なり、その名称に“Royal”すなわち『王立』の文字がつかず、陸軍に関しては飽くまでも“British”を冠するものが正式名称である。これは、海軍・空軍が国王大権に基づく国王・女王すなわち国家元首（および元首によって象徴される中央の行政府）に専属する単一の常備軍であるのに対して、あくまで陸軍は立法府である議会の許可に基づいて臨時に召集・編成され、かつ各連隊にも国王以外のカーネル・イン・チーフ（Colonel-in-Chief）が存在することによるものである。しかし、これはイギリスによく見受けられる時代がかった建前であって、実際には海軍・陸軍・空軍のいずれも厳格な文民統制の下にある“イギリス国家の軍隊”である。それでもなお、イギリス陸軍においては連隊ごとに強い独自性を残しているなど、他国の近代軍には稀な特色も備えている。


title: イギリス陸軍

text: また、イングランド内戦と共和政時代を経て起こった名誉革命後に権利の章典が成立して以来、イギリスでは議会の許可なく平時における常備陸軍（peace-time standing army）を編成することが禁止されている（権利の章典の成立以前も常備陸軍を編成することは一種のタブーではあったが、明文化されたものではなかった）。現在においても一定期間ごとに「臨時に」陸軍を編成する許可を議会が可決する必要があるが、これは軍の職業化と専門化が高度に進んだ近現代においては、もはや建前とすら言いがたいほどに形骸化しており、実態としてはイギリス陸軍は平時においても常備軍である。


title: イギリス陸軍

text:
前述のように、イギリス陸軍はそれぞれ個別のカーネル・イン・チーフ（）が所有する連隊のいわば寄せ集めである。カーネル・イン・チーフはかつては私財をもって連隊を養う実際上の所有者であったが、現在においては全ての連隊にかかる費用は国家予算によってまかなわれている。しかし形骸化し実際の仕事は連隊の式典に出席するぐらいになったとはいえ、カーネル・イン・チーフという制度自体は現在も存在しており、特殊偵察連隊（SRR:Special Reconnaissance Regiment）のような特殊なものを除いて、ほぼすべての連隊にカーネル・イン・チーフが存在している。
2006年6月6日以降、カーネル・イン・チーフはすべてイギリス王族または外国国王である。また、軽竜騎兵連隊（The Light Dragoons）、ロイヤル・プリンス・オブ・ウェールズ連隊（The Princess of Wales's Royal Regiment 〔Queen's and Royal Hampshires〕）に関しては、それぞれ外国人であるヨルダン国王アブドゥッラー2世、デンマーク女王マルグレーテ2世がカーネル・イン・チーフとなっている。また、2006年6月6日のグリーンハワード連隊（The Green Howards 〔Alexandra, Princess of Wales' Own Yorkshire Regiment〕）のヨークシャー連隊への統合まではノルウェー国王ハーラル5世が同連隊のカーネル・イン・チーフの地位にあった。


title: イギリス陸軍

text: 形式上カーネル・イン・チーフより一つ下の役職である連隊長（Colonel）は、イギリス陸軍においては功績のあった将官もしくは王族による形式上の名誉職であり、連隊の実際の指揮を執ることは現在ではまず考えられないため、その任務は指揮担当士官（Commanding Officer）の役職名で連隊長代理（Lieutenant-Colonel）が行っている。また、この場合の“"Colonel"”は陸軍大佐（Colonel）と全く同じ語ではあるが陸軍の階級とは関係なく、カーネル・イン・チーフと同様の名誉称号のようなものである。


title: イギリス陸軍

text: イギリス陸軍は古くからの伝統の多くを現代にも引き継いでおり、そのなかでもとくにロンドンにおいて近衛部隊等のおこなう衛兵の交代式や騎兵の行進などの各種式典は、ロンドン観光の目玉の一つとしてイギリス国外においても有名である。この式典の多くは近衛部隊によっておこなわれており、これらの近衛部隊を統括する管理部隊として王室師団（）が置かれている。管理上この師団（名称は師団だが戦闘部隊としての師団とは異なる）に属するものがいわゆる近衛部隊である。


title: イギリス陸軍

text: 王室師団に属するのは、王室騎兵のライフガーズおよびブルーズ・アンド・ロイヤルズと近衛歩兵（）、すなわちグレナディアガーズ（）・コールドストリームガーズ（）・スコッツガーズ（）・アイリッシュガーズ （）・ウェルシュガーズ（）の5個連隊である。また、近衛歩兵は近衛師団（）の管理下にもあり、近衛師団には予備役部隊である国防義勇軍(（TA))のロンドン連隊（）も加えられる。


title: イギリス陸軍

text: 王室師団は基本的に管理部隊であり、実際の儀仗任務の運用はロンドン管区（）が行なっている。ロンドン管区とはイギリス陸軍の制度における軍管区の一つで師団相当格の組織であり、ロンドンの防衛を目的とする組織で、自動車道25号線（M25）の内側をその防衛管区とし、そこに属する部隊はほかのいずれの司令部にも属さないこととなっている。指揮官（少将（Major General））は王室師団長が兼任し、その麾下に王室部隊（Household Troops）が編成される。王室部隊には王室師団の他に王立騎馬砲兵（）の王立騎馬砲兵・国王中隊()が加わる。


title: イギリス陸軍

text: 実際の儀仗任務はこのロンドン管区に所属する部隊によっておこなわれるが、ロンドン管区にはすべての近衛部隊が所属するわけでもなく、また近衛部隊以外の部隊が所属しないわけでもない。ロンドン管区に所属する連隊は、具体的には王室騎兵のうち王室騎兵乗馬連隊、王立騎馬砲兵・国王中隊、各連隊に付属する軍楽隊、そしていわゆるパブリック・デューティーによってロンドン管区に配属される各歩兵大隊である。パブリック・デューティーとは、近衛歩兵あるいは戦列歩兵に所属する大隊から、ロンドンの警備部隊を抽出する古くからの制度で、現代においては5個の近衛歩兵連隊に所属する5個大隊から2個大隊が、戦列歩兵連隊からは1個大隊がローテーションでこの任務にあたり、またこのほかグレナディアガーズ・コールドストリームガーズ・スコッツガーズに所属する近衛増強中隊の3個中隊がローテーションしない恒常的なものとして、その任務にあたっている。なお、1994年の陸軍再編の時点で、かつての中隊単位での抽出は廃止され、現在の大隊単位の制度へ移行している。


title: イギリス陸軍

text: 現在進行中の2008年までの完了を目処とする陸軍の再編後は、現在のローテーション制度が廃止され近衛歩兵の2個大隊と戦列歩兵の1個大隊が近衛増強中隊のような恒常的な儀仗任務につくこととなっている。ただしこの改革については反対もある。（近衛兵 (イギリス)も参照。）


title: イギリス陸軍

text: イギリス陸軍の組織は、それぞれの起源が異なるため、編成が複雑である。大まかに常備軍（Regular Army）と国防義勇軍（Territorial Army）に分けられ、常備軍はその名の通り戦時に限らず平時も編成されるが、国防義勇軍は予備部隊である。双方の軍は、管理組織と任務組織の特質の異なる部隊が所属する。


イギリス陸軍


title: イギリス陸軍

text: 2013年の時点で約121,800人（グルカ人部隊を含む）と予備役の約7,650人の12,1800人が所属する。更に国防義勇軍33,100人もこれに加わる。


title: イギリス陸軍

text: 2018年時点では、常備軍が81,500人と国防義勇軍が27,000人。


title: イギリス陸軍

text:
現在、6個師団を配備させている。
イギリス陸軍は、統合軍の一部をイギリス空軍と共同で運用しているが、陸軍にも航空隊が存在する。


title: 奥州総大将

text: 奥州総大将（おうしゅうそうだいしょう）とは、南北朝時代における幕府の地方官制である。守護に代わって設置された。


title: 奥州総大将

text: 元弘3年(1333年)、建武政権は陸奥国司に北畠顕家を、出羽国司兼秋田城介に葉室光顕を任命する。建武2年（1335年）には北畠顕家が鎮守府将軍も兼務し、義良親王（後村上天皇）を奉じて陸奥国府に陸奥将軍府と呼ばれる支配機関を創設した。


title: 奥州総大将

text: しかし、建武2年（1335年）の中先代の乱を契機に足利尊氏は建武政権に反旗を翻し、建武政権は瓦解した。尊氏は奥羽の足利氏所領を管理していた斯波家長を奥州総大将に任命し、陸奥国と出羽国の軍事指揮権を与えた。尊氏は上洛するが、子の義詮を残す。斯波家長は義詮を補佐するため執事も兼任することとなった。


title: 奥州総大将

text: 北畠顕家の陸奥将軍府は、有力武士に各郡の郡奉行として守護並みの権限を与えるなどの政策を採り、奥州の武士から広範な支持を取り付けた。そのため、斯波家長の奥羽に対する支配は遅々として進まず、延元2年/建武4年（1338年）には鎌倉で顕家率いる奥州軍に敗れて戦死してしまう。


title: 奥州総大将

text: 同年、石塔義房が専任の奥州総大将として奥州に派遣される。義房は、陸奥将軍府から二階堂氏などの実務官僚を引き抜いたり、郡検断職として既得権限を公認するなどして次々と有力武士を味方に引き入れ、国府を奪還する。


title: 奥州総大将

text: 貞和6年（1345年）、畠山国氏と吉良貞家が奥州管領に任命され、奥州総大将は廃止された。


title: NHKオリンピック歴代テーマソング

text: NHKオリンピック歴代テーマソングでは、ソウルオリンピック（1988年）に始まったNHKのオリンピック・パラリンピック歴代テーマソングについて記す。


title: NHKオリンピック歴代テーマソング

text: かつてはパラリンピックのテーマはオリンピックとは別のものを使用していたが、2008年からは同一の楽曲を使用するようになった。


title: NHKオリンピック歴代テーマソング

text: オリンピック以外の楽曲に、アジア競技大会での中継テーマソングとして1994年広島大会では「ヒロイン 〜あの日の涙を忘れない〜」（岡村孝子）、2014年仁川大会では「終わらない未来」（ファンキー加藤）、2018年ジャカルタ・パレンバン大会では「Wake Up」（エレファントカシマシ）がテーマソングとして起用されている。


title: NHKオリンピック歴代テーマソング

text: NHKのオリンピック中継テーマソングを担当した歌手がその年の『NHK紅白歌合戦』に出場するという事例は長らく実現しなかった。初めてこのケースが実現したのは、2004年の『第55回NHK紅白歌合戦』に「栄光の架橋」で出場したゆずが最初である。ちなみに、以後冬季・夏季共にこのテーマソングを担当した歌手はそのオリンピック前後年の紅白に出場してそれを歌唱するようになっていたが、2016年リオ五輪のテーマソング『Hero』を担当した安室奈美恵は、その年の紅白には出場しなかった。ただし、2017年放送の第68回NHK紅白歌合戦では前年の紅白に出演しなかった安室が出演し『Hero』を歌ったことから、結果的に2004年以降の五輪主題歌が全て紅白で歌われたこととなった。また、同じく第68回紅白ではゆずが『栄光の架橋』を歌唱しており、NHKの五輪主題歌が複数の紅白で歌われた初のケースとなった。


title: ジョアン・ガンペール

text: ジョアン・ガンペール、ハンス・ガンパー（Joan Gamper, Hans-Max Gamper, 1877年11月22日 - 1930年7月30日）は、スイス、ヴィンタートゥール出身の元サッカー選手・実業家。


title: ジョアン・ガンペール

text: スペインのサッカークラブ、FCバルセロナの創始者で、自らもプレーした。FCチューリッヒの創始者の1人でもある。


title: ジョアン・ガンペール

text:
スイスのヴィンタートゥールで生まれる。
ガンペールが8歳の時に母親が結核で死亡し、ガンペールとその家族はチューリッヒに移住した。


title: ジョアン・ガンペール

text: 1899年10月22日に彼がロス・デポルテス紙に呼びかけた事からFCバルセロナは誕生した。ジョアン・ガンペールという名前は、本名のハンス・ガンパーをカタルーニャ風に改名した事から由来する。1930年7月30日、鬱病による自殺により他界。彼の功績を称え、ソシオの会員番号1番が与えられ、ガンペール家は永久ソシオとなった。


title: ジョアン・ガンペール

text: FCバルセロナはホームスタジアムのカンプ・ノウで毎年夏、ジョアン・ガンペール杯という、非公式のプレシーズンマッチを行っている。ジョアン・ガンペール杯には主に国外のクラブチームがゲストとして招かれる。近年は1試合のみ行われるが、複数のクラブを招いたトーナメントを行っていたこともある。単にガンペール杯とも呼ばれる。


title: ステージガン

text: ステージガンとは、映画や演劇等で使用する小道具としての銃砲である。おおよそモデルガンや、国によっては日本国の銃刀法で定義される「模造銃」と同種のものと考えて良い。国によって利用できるステージガンの種類や機能がその国の銃器に関する法律に比例するため、様々な形態の物がある。


title: ステージガン

text: ステージガンと言う呼称は、主に日本で使用される呼称であるが、英語圏では、正確に表記する際は、stage props blank gunsや、stage prop fake gunsといった表記がよくなされる。（主に映画や演劇で使用する大まかな道具として、stage props〜もしくは単にprops〜という言葉がよく使われ、発火する小道具の銃器にはblank gunsという呼称がよく使われる）


title: ステージガン

text: 従ってstage gunと言う呼称でも特に問題なく通用するが、その呼称自体を間違えた際に特に大きな問題になるような物でもないため、使用される用途などで呼称が下記のように変わる場合があるという程度の認識で特に問題はない。


title: ステージガン

text: 一言でステージガンといっても、その使用するシーンによって大まかに2つの種類に大別される。


title: ステージガン

text: プロップガンとは、映画の撮影や演劇などで、俳優が銃撃戦を演じるとき、リアルな発射炎や動作機構を必要とされる際に使用されたり、演出上その銃を構えた近景撮影などで、銃を構えた俳優とのコラボレーションでの格好良さを必要とする際にリアルな外観を必要とする時に使用される物である。主に日本ではモデルガンやエアーソフトガンのような外観的に本物と見まごうばかりの日本製遊戯銃特有の性質を利用して、それらを撮影用に銃刀法の許す範囲で発火機能などを撮影用に改造されたものを使用する場合が多い。最近では更に発火演出を効果的に見せるために、CGなどを合成する場合もある。日本映画創世期には警察官立会いのもと実銃が貸し出され空砲作動で撮影したり所持許可を持った出演俳優の個人所有銃器が撮影に使用されていた事もあった。高倉健主演の『駅 STATION』では数々の実銃が画面に登場し迫力を出す事に成功している。ハリウッド映画など、銃器規制がゆるやかな国で使用されるプロップガンは、空包発射補助具無しで空包のオートマチック射撃を可能に改造された実銃を使用するのがほとんどである。弾薬としては、弾丸の装着されていない実包の薬莢の先端を潰した物や、ゼリーや紙などで薬莢の先端を埋めた空包を使用する。また、ほとんどのセミ・フルオートマチックの銃器は、発砲時の反動や燃焼ガスを利用して弾の再装填を自動で行う。しかし空包では弾の再装填に必要な反動やガスが実弾に比べて少ないので通常最初の1発撃てば薬莢が詰まって撃てなくなってしまう。そこで銃口内部付近にチョーク、あるいはレジストレーション（抵抗）と呼ばれる小さな穴の空いた詰め物をねじ込み、ショートリコイル等のロッキング機能を解除する為にチャンバー付近を削る等の加工を施したりする。


title: ステージガン

text: 火薬なども実銃と同様の物や発火演出向上のため（マズルフラッシュが効果的に出るよう調整された特殊な火薬を使用する）にそれ以上のものを使用する場合が多いため、至近距離で発射する撮影などでは発砲時に飛散するゼリー等の軟体物のカスやその強力な発射炎やガスなどでケガをする俳優も多く、事実死亡事故も発生しているので取扱には注意を要する。


title: ステージガン

text: 米国では、こういったステージガンを専用に制作するラボが数多くあり、古今東西の実銃をステージガンに改造して在庫し、中にはSF映画などで使用される銃などを特別に設計制作して貸し出すなどしている。英語圏では、特に発火する撮影用銃器に関してはblank guns（ブランクガン）という形で区別される場合がある。


title: ステージガン

text: 映画の撮影などで、俳優がアクションシーンを演じる際、手に持った銃を放り投げたり、グリップで相手を殴るような演出が必要とされる場合に使われる「ゴム製」のステージガンである。このような演出を行う場合、上記プロップガンでまともにやっていれば、貴重なプロップガンを破損させたりするので、このようなものが使用される。このラバーガンが使用されるシーンは基本的に動きが速く、銃自体が注視されるようなシーンはほぼ皆無なので、基本的に銃自体は非常にラフな作りである。製造方法はいたって簡単で、基本的な製造法としては元となるプロップガンをシリコンなどで型を抜きゴムを流し込んで出来上がりである。あとはバリなどをとってそれらしく整形するだけのことである。アメリカでは警察などで、相手を武装解除する格闘戦の訓練用にも用いられている（赤または青の一色に着色されているため「レッドガン」「ブルーガン」の別名がある）。


title: アメリカズ・モスト・ウォンテッド

text: アメリカズ・モスト・ウォンテッド（America's Most Wanted）は、アメリカ合衆国のプロレス団体TNAで活躍したタッグチームである。


title: アメリカズ・モスト・ウォンテッド

text: メンバーは"ワイルド・キャット" クリス・ハリス&"テネシー・カウボーイ" ジェームズ・ストーム、そしてマネージャーにゲイル・キム。


title: アメリカズ・モスト・ウォンテッド

text: TNAが管理するNWA世界タッグ王座を再三獲得するなど、TNAのタッグ戦線に欠かせない存在であったが、ハリスが2007年にWWEへ移籍したため解散した。


title: ラフレシア

text: ラフレシア（"Rafflesia"）は東南アジア島嶼部とマレー半島に分布するラフレシア科ラフレシア属の全寄生植物で、十数種を含む。多肉質の大形の花をつけるものが多く、中でもラフレシア・アルノルディイ "Rafflesia arnoldii" （日本語で「ラフレシア」と呼ぶ場合、たいていこの種を指す）の花は直径90cm程にも達し、「世界最大の花」としてよく知られている。この花の花粉を運んでいるのは死肉や獣糞で繁殖するクロバエ科のオビキンバエ属などのハエであり、死肉に似た色彩や質感のみならず、汲み取り便所の臭いに喩えられる腐臭を発し、送粉者を誘引する。花言葉は「夢現」（ゆめうつつ。夢と現実の区別のつかない状態のこと）。


title: ラフレシア

text: ヨーロッパ人ではシンガポールの建設者であるトーマス・ラッフルズの調査隊がこの植物を最初に確認した。確認された1826年当時はまだ科学がある程度しか進んでいなかったため、同行したメンバーは「人食い花ではないか?」と恐れたが、ラッフルズはそんな迷信を恐れず、花に触って無害であることを証明したとされる。調査探検に同行した博物学者のジョセフ・アーノルドが、スケッチ・観察・標本などを作り（「形態」で後述されている主な特徴のほとんどは、アーノルドが調査したものである）近代植物学の世界に紹介、学名はこの2名にちなんで献名され"Rafflesia arnoldii"（ラフレシア・アルノルディイ）と名付けられた。


title: ラフレシア

text: ブドウ科植物の根に寄生し、本体は寄主組織内に食い込んだごく微細な糸状の細胞列からなり、ここから直接花を出す。茎、根、葉はない。花は雄花と雌花に分かれており、雄花の葯からは粘液に包まれてクリーム状になった花粉が出て、花の奥に入り込んだハエの背面に付着する。このハエが雌花に誘引されて花の奥に入り込み、雌しべの柱頭に背中が触れると受粉が成立する。花弁は発泡スチロールのような質感で、踏むと乾いたようなパキパキという音を立てる。


title: ラフレシア

text: The Plant Listによる花を咲かすのには2年かかるが、花が咲いたら約3日で枯れてしまうので、目にすることは難しい。


title: ラフレシア

text: ラフレシア・アルノルディイの発見後、ほぼ同じ特徴を持つラフレシア科・ラフレシア属も確認されたが、最初に確認されたラフレシア・アルノルディイを超える花を咲かせる種は発見されていない。


title: ラフレシア

text: ラフレシア・アルノルディイは世界最大の花として広く知られているが、実際にギネスブックに公認されている世界最大の花は、直径1.5メートルに達するショクダイオオコンニャクである。しかし、後者の「花」は厳密には花序とそれを覆う仏炎苞の複合体であり、ひとつの独立した花として世界最大なのは、依然ラフレシア・アルノルディイとみなすことができる。


title: 八尾ベースボールクラブ

text: 八尾ベースボールクラブ（やお - 、英語表記：YAO Baseball Club）は、大阪府八尾市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟している社会人野球のクラブチームである。特定非営利活動法人（NPO法人）として設立された。


title: 八尾ベースボールクラブ

text: 2005年5月に設立され、11月1日にNPO法人の認証を受けた。


title: 八尾ベースボールクラブ

text: 2006年2月23日付けで、日本野球連盟に新規登録された。同年の社会人野球日本選手権大会大阪・和歌山一次予選で公式戦初勝利を挙げる。


title: 八尾ベースボールクラブ

text: 2007年に開催された第7回AAAアジア野球選手権大会の日本代表にチームから2人が選出された。


title: 向精神薬取扱責任者

text: 向精神薬取扱責任者（こうせいしんやくとりあつかいせきにんしゃ）とは、向精神薬の取扱の責任者。監督官庁に申請し、要件を満たしていると確認された場合に認められる。


title: 恋人と呼べないDistance

text: 「恋人と呼べないDistance」（こいびととよべないディスタンス）はMANISHの1枚目のシングル。


title: 恋人と呼べないDistance

text: 表題曲は、テレビ朝日系バラエティ番組『ついておいでよ男たち』のエンディングテーマに使用された。


title: 恋人と呼べないDistance

text:
このシングルCDについては「納得のいく作品ではなかった」という理由から彼女たちの強い要望により
早い段階で廃盤になっており、店頭や中古ショップ等からすべて回収され再発売はされていない。


title: AMW

text: AMW


title: 太田在

text: 太田 在（おおた あり、1983年2月21日 - ）は、神奈川県出身のファッションモデルである。所属事務所はアデッソ。血液型はO型。ファッション雑誌『JJ』のモデルを務めている。


title: 太田在

text: 名前の由来は在原業平。


title: 太田在

text: 湘南工科大学附属高等学校、東洋英和女学院大学国際社会学部出身。


title: 太田在

text: 高校時代から雑誌『東京ストリートニュース』などの読者モデルとして活躍。


title: 太田在

text: 2006年にNHK教育テレビのスペイン語会話で生徒役で出演。同年のスペイン映画『レアル・ザ・ムービー』にも出演した。


title: 太田在

text: 2009年は『サタうま!』、『たかじん胸いっぱい』、『プライスバラエティ ナンボDEなんぼ』といった関西ローカルの番組にゲスト出演することが多かった。


title: 太田在

text: 競馬好きが高じてか、乗馬ライセンス5級を2009年11月に取得。ブログにて合格したことを報告している。


title: ヴォロネジ州

text: ヴォロネジ州（、"Voronezh Oblast"）はロシア連邦を構成する州（オーブラスチ）の一つ。ヴォロネジ、ボリソグレフスク、ロッソーシ、リスキー、ノヴォヴォロネジなどの主要都市がある。


title: ヴォロネジ州

text: この地域は、モスクワ時間帯の標準時を使用している。時差はUTC+3時間で、夏時間はない。（2011年3月までは標準時がUTC+3で、夏時間がUTC+4時間、同年3月から2014年10月までは通年UTC+4であった）


title: 声にならないほどに愛しい

text: 「声にならないほどに愛しい」（こえにならないほどにいとしい）は、MANISHの2枚目のシングル。


title: 声にならないほどに愛しい

text: 表題曲は、テレビ朝日系『'93 パリ・ダカールラリー』テーマソング。WANDSのボーカルである上杉昇（当時）が作詞を担当していたことから、WANDSとしてもセルフカバー曲としてシングル「時の扉」のC/W曲に収録されている。ちなみに、1993年1月8日のテレビ朝日系『ミュージックステーション』では、作曲をしていた織田哲郎、作詞を担当した上杉が所属するWANDSと共に出演した。また、WANDSのセルフカバーバージョンのアレンジも同じ明石昌夫が手掛けている。


title: 声にならないほどに愛しい

text: カップリングの「DREAM AGAIN」は、高橋が初めて作詞を手がけた曲である。


title: 声にならないほどに愛しい

text: 最高位28位ながら、20万枚に迫るヒットを記録した。


title: 検定統計量

text: 検定統計量（けんていとうけいりょう）とは、統計学的仮説検定に際して用いる単変量の統計量（標本データの関数）を指す。


title: 検定統計量

text:
統計学的仮説検定においては、標本データから計算される定められた検定統計量の値が予め決めた有意水準より小さいならば帰無仮説を棄却して良いとする。
パラメトリック統計学における仮説検定は、尤度比が最小十分統計量となるので、これに沿って理論的枠組みが与えられる。


title: 検定統計量

text: 具体的には、データの種類および何を検定したいかによって、用いる検定統計量を選ぶ必要がある。よく用いられる検定統計量には、Z、t、χ（カイ二乗）、F、U があり、それぞれの名を冠した検定法に用いられる。


title: 川崎フロンターレ麻生グラウンド

text: 川崎フロンターレ麻生グラウンド（かわさきフロンターレあさおグラウンド）は、Jリーグ・川崎フロンターレ所有の練習場。神奈川県川崎市麻生区にある。


title: 川崎フロンターレ麻生グラウンド

text: 前身は大東学園高等学校（東京都世田谷区）のグラウンドで、1999年5月に完成。クラブハウス、天然芝グラウンド（メイングラウンド、サブグラウンド）、人工芝グラウンドがある。


title: 川崎フロンターレ麻生グラウンド

text: ちなみにここに敷設された人工芝「フィールドターフ」は日本で初めて導入された「ハイテク人工芝」として話題を呼び、その実績から東京ドームや横浜スタジアムなどプロ野球の野球場でも使用されるようになった。


title: 川崎フロンターレ麻生グラウンド

text: なお所在地名でもある「麻生」は、誤って「あそう」と読まれることが多いが、正しくは「あさお」である。


title: 川崎フロンターレ麻生グラウンド

text: 旧クラブハウスは平屋のプレハブ建築だったが、2015年1月15日、武田信平社長よりクラブハウスの立て替えが発表される。


title: 川崎フロンターレ麻生グラウンド

text: 新クラブハウスは2016年2月1日竣工。2階建てで床面積は旧クラブハウスの約2.6倍となる2127.89平方メートル。ロッカールームやトレーニングルーム、風呂だけでなく、ラウンジやテラス、仮眠室などを備えている。風呂にはジャグジーなども備えつけられている。


title: 素顔のままKISSしよう

text: 「素顔のままKISSしよう」（すがおのままキスをしよう）は、MANISHの3枚目のシングル。


title: 素顔のままKISSしよう

text: 初の自作曲による表題曲は、テレビ朝日系『OH!エルくらぶ』オープニング・テーマ。


title: 織田信彭

text: 織田 信彭（おだ のぶみち、宝暦10年（1760年） - ?）は、江戸時代後期の旗本。織田信昆の次男。通称は勝五郎、弥十郎。実弟に町奉行榊原忠之がいる。織田信与、織田信周の父。


title: 織田信彭

text: 祖父信義の嫡子であった父信昆の死去により、祖父の養子になる。安永8年（1779年）12月3日、信義の隠居により家督を相続する。役職に就くことなく、寄合に所属する。文化6年（1809年）7月22日、隠居して長男の信与に家督を譲る。


title: 織田信彭

text: 正室は織田信寛の三女。三男あり。


title: 麗菜

text: 麗菜（れいな、1986年9月16日 -）は、日本のファッションモデル・タレント・女優。血液型B型。


title: 麗菜

text:
愛知県名古屋市出身。ファッション雑誌『CanCam』の専属モデルとして活躍していたが、2007年『CanCam』2月号以降、消息不明。
スウィートパワーに所属していたが、プロフィールが削除されている。現在実家の名古屋市に戻り、サラリーマンと結婚している。


title: フィリップ・デ・モンテ

text: フィリップ・デ・モンテ（Philippe de Monte, 1521年 – 1603年7月4日）は、フランドル出身の後期ルネサンス音楽の作曲家・声楽家・音楽教師。16世紀後半において最も影響力のあるマドリガーレ作曲家の一人であった。


title: フィリップ・デ・モンテ

text: メヘレン出身。地元の聖ルンボルド教会で聖歌隊員として音楽教育を受けた後、イタリアに渡って音楽家として名を揚げる。この頃はイタリア風にフィリッポ・ディ・モンテ（Filippo di Monte）と名乗っていた。1543年から1551年までナポリで活動し、その後1568年までオルシーニ枢機卿に雇われローマに滞在。1554年から1555年まで、スペイン王フェリペ2世がメアリー1世と結婚する見込みであったため、フェリペ2世に雇われ一時的にイングランドに滞在する。後に「フェリペ2世の聖歌隊員と仕事をするのは嫌気がさした、スペイン人しかいなかったから」と述懐している。


title: フィリップ・デ・モンテ

text: 1568年にヤコブス・ファートの後任楽長として、神聖ローマ皇帝マクシミリアン2世の宮廷礼拝堂に勤める。聖歌隊員に新しい人材を補充することに成功し、モンテの着任から2年後にラッススがウィーンの宮廷礼拝堂を訪れたとき、その音楽活動の質の高さに舌を巻いたほどだった。その後モンテは、ハプスブルク家のウィーンとプラハの両方の宮廷に出仕した。プラハで逝去、同地の聖ヤクブ教会に埋葬された。


title: フィリップ・デ・モンテ

text: モンテは非常に多作な作曲家であり、宗教音楽と世俗音楽の両方を残した。すべて声楽曲である。40曲のミサ曲と、その他の約260曲の宗教曲（モテット、宗教マドリガーレ含む）がある。マドリガーレは34巻が出版され、曲数は1100曲以上にのぼるが、全部が現存しているわけではない。最初の出版は1554年、33歳のときだったが、1568年に47歳でハプスブルク家に仕えるようになるまで、ほとんど作曲しなかった。このため、大器晩成の感を与える。最後のマドリガーレ集は、1601年になって発表されたが、ルネサンスの巨匠が80代を迎えて送り出した稀有の例となっている。


title: フィリップ・デ・モンテ

text: 様式的に言うと、モンテのマドリガーレは、初期の、テクストを表出するために頻繁に半音階を用いた非常に進歩的な作曲様式をとるものから、非常に単純化され、短い動機やホモフォニックなテクスチュアを際立たせた後期様式に至るまで、変化に富んでいる（それでもモンテの初期の半音階様式は、ラッススやマレンツィオほど実験的ではない）。保守的な様式から始めて、後半生に実験的になったモンテヴェルディとは逆に、急進的な初期作品から、統一のとれた単純な後期作品へというように、正反対の曲線を描いている。


title: フィリップ・デ・モンテ

text: 当時モンテほどの名声を勝ち得た作曲家はいなかった。モンテの名はヨーロッパ中に広がり、楽譜は出版され、版を重ねて幅広く流通した。「物静かで無口で、少女のように控えめ｣と評されたにもかかわらず、人脈は幅広く、ラッススやウィリアム・バードのような作曲家とも親交があった。モンテのマドリガーレは今なお演奏されている。


title: ブリャンスク州

text: ブリャンスク州（ロシア語:）は、ロシア連邦を構成する州の一つである。州都はブリャンスク。面積3万4900平方キロメートル、人口137万8941人（2002年現在）。


title: ブリャンスク州

text: この地域は、モスクワ時間帯の標準時を使用している。時差はUTC+3時間で、夏時間はない。（2011年3月までは標準時がUTC+3で、夏時間がUTC+4時間、同年3月から2014年10月までは通年UTC+4であった）


title: イヴァノヴォ州

text: イヴァノヴォ州（、Ivanovo Oblast）は、ロシア連邦を構成する州（オーブラスチ）の一つ。州都はイヴァノヴォ。面積2万1400平方キロメートル、人口114万8329人（2002年現在）。


title: イヴァノヴォ州

text: イヴァノヴォ州は、モスクワ時間帯の標準時を使用している。時差はUTC+3時間で、夏時間はない。（2011年3月までは標準時がUTC+3で、夏時間がUTC+4時間、同年3月から2014年10月までは通年UTC+4であった）


title: イヴァノヴォ州

text: 州都イヴァノヴォのほか、キネシマ、シューヤ、ヴィチュガ、ザヴォルシスク、パレフ、プリョス、フルマノフなど。


title: JR東日本E331系電車

text: E331系電車（E331けいでんしゃ）は、かつて東日本旅客鉄道（JR東日本）に在籍した直流一般形電車である。


title: JR東日本E331系電車

text: 京葉線で使用されていた201系の置き換えを目的として、2006年（平成18年）3月に量産先行車が製造された。国鉄→JR所有の鉄道車両で初の営業運転を行った連接車である。


title: JR東日本E331系電車

text: 第1編成は、2006年3月に2回に分けて7両ずつ車両メーカー（東急車輛製造・川崎重工業）から甲種輸送された。


title: JR東日本E331系電車

text: 2014年（平成26年）3月25日に長野総合車両センターに配給輸送され、4月2日付で廃車となった。


title: JR東日本E331系電車

text: 軽量ステンレス車体で、前面形状は山手線用のE231系500番台(ライト配置など)や、E993系と類似するが、車端部のオーバーハングがなく、台車中心間距離が短い連接式であることから、車体幅は従来の車両より 39 mm 広い 2,989 mm で、車体全長は 13.4 m を基本とし、片方の台車をその車両に属することとしている。ただし、先頭車（制御車）のクハE331形・クハE330形および編成分割部の付随車のサハE331形1000番台・サハE330形は 16.5 m である。


title: JR東日本E331系電車

text: E993系（ACトレイン、2006年7月に廃車）と同様に客用ドアの数は1両当たり3か所である。なお、E993系で採用された外吊り戸は本系列では採用されず、戸袋にドアを収納する従来タイプとされた。


title: JR東日本E331系電車

text: 窓枠はE231系のような1段下降式ではなく、209系や東京臨海高速鉄道70-000形の開閉化改造窓のような下段固定・上段下降式である。


title: JR東日本E331系電車

text: 1編成14両で構成されているが、編成の長さは既存車両（20 m 車）の10両編成と同一である。14両は全て連接化されているわけではなく、7両の連接編成2本が組み合わされ、台車の数は合計16となる。検査などの際は7両ずつに分割されることがあった。


title: JR東日本E331系電車

text: 視認性を向上するため、各ドアの端部にE531系で採用した黄色いテープを貼付し、通路際の床材の色を黄色とするとともにドアチャイムとドアランプを搭載している。また、自動放送装置を搭載するとともに各ドアの上部にはE231系500番台などと同一の液晶モニタを2基搭載し、右側は行先・次の駅・乗り換え案内・運行情報などを、左側はトレインチャンネルとしてニュース・天気予報・CMなどをそれぞれ放映している。また、新たな運行情報が入電された時はアラートが鳴動し、また始発駅で入電した場合は発車時点で鳴動する。


title: JR東日本E331系電車

text: つり革は、E993系やE531系では黒色だったが、本系列では白色を採用した。なお、優先席付近は2008年初頭頃にオレンジ色のものに交換した。車内には車椅子スペースを設置したほか、車椅子でスムーズな乗降ができるように専用の格納式電動スロープを設置する。


title: JR東日本E331系電車

text: 先頭車中央の座席はロングシートとセミクロスシートの両方に対応していて、座席の中央の部分を回転させるとロングシートからクロスシートに変更することが可能である。これは仙石線用の205系3100番台の「2wayシート車」（近畿日本鉄道の「L/Cカー」と類似）とは異なり、かつて209系3000番台で試験が行われた可変座席と近い構造である。なお、座席モケットの柄はE231系500番台と同一であった。量産先行車の第1編成は、2006年3月に2回に分けて7両ずつ車両メーカーから甲種輸送された。


title: JR東日本E331系電車

text: 両車は幕張車両センターにて連結され、3月27日より一般路線での試運転を開始し、下旬に試運転を実施しながら配置先の京葉車両センターに到着している。2007年（平成19年）3月18日のダイヤ改正から京葉線で営業運転を開始した。当面は土曜・休日ダイヤの95運用（列車番号の末尾2桁が94か95の列車）のみの運用だが、将来的には平日ダイヤへの運用拡大も予定されていた。なお、平日ダイヤで運用される場合は、先頭車のクロスシート部分をロングシート部分に転換して運用される計画であった。各駅のプラットホームには本系列の停止位置を明確にするため、通常の4ドア車とは異なる専用の乗車口マークが設置されており、また運用時には発車標に「14両（3ドア）」と表記（一部駅の時刻表にも表記）された。


title: JR東日本E331系電車

text: 当初は2007年4月30日まで開催の「ちばデスティネーションキャンペーン」のADトレインとして運用された。しかし、4月に入ってからは運用されなくなり、しばらく幕張車両センターなどで留置されていたが、10月に川崎重工製の7両が同社兵庫工場に戻って部品の一部について改良を行い、10月26日から27日にかけて、兵庫から京葉車両センターまで甲種輸送された。また2008年3月25日に東急車輛製の7両についても部品の一部の改良のため甲種輸送された。


title: JR東日本E331系電車

text: 2008年12月までは営業運転には就かず、京葉線を中心に試運転を行っていたが、12月23日より営業運転を再開し、2009年5月頃に再び営業運転から離脱した。


title: JR東日本E331系電車

text: 2010年4月3日に再度営業運転を再開した。2010年までの3年間にわたり、京葉線で営業運転を兼ねながらの試験走行を行い、ダイレクトドライブ方式や連接台車化によるメリット（検査面・コスト面）を調査した。2010年7月1日から京葉線にはE233系5000番台が導入されて201系・205系を順次置き換え、本系列は置き換え対象から外れていたが、2011年1月16日に営業運転を離脱して以降は営業運転に就くことなく、2014年3月25日に長野総合車両センターへ配給輸送され、4月2日付で全車が廃車、解体されたため、形式消滅となった。


title: JR東日本E331系電車

text: 2007年の運転開始から僅か7年、実運用期間は約4年と、JRの車両としては異例の短命だった。また、試作車を除くとJR化後に誕生した形式としては初の廃形式となった。


title: JR東日本E331系電車

text: 本系列はE993系の成果を受けて開発された車両で、連接台車を持つ14m級の短い車体が大きな特徴である。制御装置はIGBT素子によるVVVFインバータ制御である。電動機は「ACトレイン」で試験された車軸直接駆動式モーター (ダイレクトドライブ) を採用している。また、本系列は永久磁石同期電動機（PMSM、MT77形）を日本国内の新製車両としては初めて搭載した。加速時はチョッパ音のような非同期音のあと一度変調してその後ほとんど無音となる。減速時はその逆のパターン（無音→非同期音）を取る。


title: JR東日本E331系電車

text: 運転台の速度計と圧力計は2004年（平成16年）以降に製造されたE231系近郊タイプや常磐線用のE531系と同様の液晶ディスプレイ（グラスコックピット）であり、サイズはE231系500番台の10インチに対し、本系列では12.4インチへと拡大された。


title: JR東日本E331系電車

text: また、情報管理システムはE231系が搭載する TIMS の発展型である AIMS を搭載している。


title: JR東日本E331系電車

text: 客用ドアの開閉時に鳴動するチャイムを採用している。客用ドア上部には「トレインチャンネル」と呼ばれる2基の液晶ディスプレイ（E231系500番台と同一のもの）によって運行情報などを表示するシステムがあり、次の駅の案内などが表示され、漢字→ローマ字→ひらがなの順に表示される（例：「次は舞浜です」→「Next Maihama」→「つぎはまいはまです」）。この他に京葉線の通勤車で初めて自動放送が導入された。音声は日本語を三浦七緒子、英語をクリステル・チアリがそれぞれ担当している。


title: 織田信与 (旗本)

text: 織田 信与（織田 信與、おだ のぶとも、? - 天保4年4月19日（1833年6月6日））は、江戸時代後期の旗本。旗本織田信彭の長男。通称は鉄之丞、衛守。官位は従五位下阿波守。


title: 織田信与 (旗本)

text: 文化6年（1809年）7月22日、父信彭の隠居により家督を相続する。寄合に所属する。文政3年（1820年）5月16日、寄合肝煎に就任する。文政7年（1824年）閏8月22日、日光奉行に就任する。それにともなって、従五位下阿波守に叙任される。文政13年（1830年）10月20日、小普請奉行に就任する。天保4年（1833年）4月19日死去。


title: 織田信与 (旗本)

text: 弟信周が家督を相続した。実子に信裕（信周養子）。


title: 木下ココ

text: 木下 ココ（きのした ここ、1982年12月24日 - ）は、日本のファッションモデル。164センチメートル・80-59-82。東京都出身。レプロエンタテインメント所属。『GLAMOROUS』、『sweet』、『美人百花』など数多くの雑誌への露出から知られてきた。『PINKY』誌上での活動から知られた時期もあった。モデル業と併行させてのファッションアイテムのプロデュース業も注目を集める。


title: 木下ココ

text: ファッション雑誌『PINKY』のモデルとしてデビュー。2004年のことで、これがモデル活動の本格的な始動となった。同誌の専属モデルとして活動。木下優樹菜、佐々木希、そして鈴木えみと並ぶ同誌の4大モデルの一人と言われた。誌面ではレトロのファッションで“ココカジ”として人気を得ていた。


title: 木下ココ

text: 2005年から2006年まで日本テレビ系『バリオク!』にレギュラー出演。2006年から2009年にかけて、キリンビール「キリン・お茶のチューハイ」、明治乳業「ブルガリアヨーグルト」、シチズンホールディングス「インディペンデント」などのテレビコマーシャルに出演。2007年から2009年にかけてテレビ朝日系『FUTURE TRACKS→R』やNHK『東京カワイイ☆TV』へのレギュラー出演があったほか、2009年にはテレビ東京系『THE HILLS』にマリエや秋元梢とともにレギュラー出演した。


title: 木下ココ

text: 2010年から花王「プリティア」のテレビコマーシャルに出演。『GLAMOROUS』や『sweet』などの雑誌に活動していた当時の同年暮れ頃に『COCO♥DOLL』と題した自身のDVD写真集を発売。東京スタイルの新ブランド「SERENE Dept.（セレーヌ デプト）」が始動した2011年には、女優の河北麻友子ならびに歌手のMay J.とともにこれのミューズに起用され、さっそく同ブランドのフリーマガジンに姿を見せた。


title: 木下ココ

text: 三栄書房の新ファッション雑誌『vikka（ヴィカ）』が創刊した2012年には、田中美保やikumi、ジュリアナ、加賀美セイラなどの面々をおさえ第一号の表紙にさっそく登場。さらに雑誌『美人百花』への露出を中心に活動していた同年なかば頃には「SECRET THE COCOMAGIC（シークレットザココマジック）」で自身初となる化粧品プロデュースを敢行。9月には写真集を兼ねた初の自著『MISSCOCO』を発売している。


title: 木下ココ

text: 自身の全面プロデュースによるコスメブランド「SECRET THE COCOMAGIC」が2012年に発足（7月上旬より販売開始）。アイシャドウ、リップスティック、リップグロス、つけまつげ、およびカラーコンタクトの5品目を展開している。


title: 木下ココ

text: 東京ガールズコレクション／神戸コレクション／ガールズアワード／STOCK STYLE／sherly／rich


title: ヴラジーミル州

text: ヴラジーミル州（ウラジーミル州とも、）は、ロシア連邦を構成する州（オーブラスチ）の一つ。


title: ヴラジーミル州

text: 面積2万9000平方キロメートル、人口152万3990人（2002年現在）。ロシアの古都ウラジーミルが州都となっている。かつてはウラジーミル大公国が置かれており、ロシアの中心地であった。


title: ヴラジーミル州

text: この地域は、モスクワ時間帯の標準時を使用している。時差はUTC+3時間で、夏時間はない。（2011年3月までは標準時がUTC+3で、夏時間がUTC+4時間、同年3月から2014年10月までは通年UTC+4であった）


title: いけいけ!!スワローズ

text: 『いけいけ!!スワローズ』は、 1989年秋から1990年代前半ごろまで芳文社の『まんがスポーツ』で連載されていた河合じゅんじの漫画である。単行本は1991年に、まんがスポーツ1989年10月号から1991年6月号連載分を収録した1巻が「MANGA TIME COMICS」レーベルで発売されたが、2巻以降は発売されていない。


title: いけいけ!!スワローズ

text: ヤクルトスワローズの監督、選手を中心に描くギャグ漫画。


title: いけいけ!!スワローズ

text: スターシステムを応用している漫画で、『かっとばせ!キヨハラくん』『ベロベロベースボール』等に登場していた野球選手のキャラと同じキャラクターでこの漫画に登場している野球選手が殆どである。ただし作品同士はパラレルな世界観であり、作品同士の繋がりは全く無い（キヨハラ、モリ監督等、一部別のキャラクターに作り変えられている者もいる）。


title: いけいけ!!スワローズ

text: なお、このマンガでは日本人選手がカタカナ表記、外国籍選手がひらがな表記になっている。


title: いけいけ!!スワローズ

text: また、この作品では『まんがスポーツ』掲載作品で唯一、台詞にふりがなを付けていた。


title: 東京山手急行電鉄

text: 東京山手急行電鉄（とうきょうやまのてきゅうこうでんてつ）は、かつて東京外周に約50kmにわたる環状路線を建設しようとした鉄道事業者。世界恐慌の影響で計画は頓挫した。


title: 東京山手急行電鉄

text: 後に帝都電鉄と改称して現在の京王井の頭線を建設し、1940年に小田原急行鉄道に合併された。


title: 東京山手急行電鉄

text: 東京では1925年に山手線の環状運転が開始されていたが、沿線のさらなる発展を見込み、私鉄によってその外周にもう一つの環状路線を形成することが考え出された。当時の鉄道省文書（帝都電鉄の綴）にも東京郊外の環状線計画について検討が行われた記録が残されている。


title: 東京山手急行電鉄

text: 1926年9月に免許申請がなされた。しかし鉄道省での審議は反対派擁護派双方譲らず結論が出なかった。この騒ぎに井上匡四郎鉄道大臣が仲裁にはいり調査会を開くことになった。その矢先第1次若槻内閣が総辞職という事態が発生した。このため井上大臣は1927年4月19日に省議を開き東京山手急行電鉄の免許交付の指示をし懸案事項の解決をみることになった。ところが当時は昭和金融恐慌が起こるなど不景気であったため、発起人にはこれだけの新線を建設するだけの資金は存在しなかった。また、ほぼ全線を掘割での建設を予定するなど建設費が割高であったことや、交差する各線との協議をせねばならないなど明らかに杜撰な計画であった。なお、掘割にしたのは発生する残土で沿線の湿地を埋め立てて住宅地として分譲する計画があったからで、実際に住宅開発を行うための「東京山手急行証券」という子会社も設立されている。


title: 東京山手急行電鉄

text: そのため、鬼怒川水力電気の総帥であり小田原急行鉄道（現、小田急電鉄の前身）を経営していた利光鶴松の傘下に入り、増資を行って建設の機会を待つことにした。


title: 東京山手急行電鉄

text: それと同じ頃の1928年に、現在の京王井の頭線に当たる渋谷駅 - 吉祥寺駅間の免許を城西電気鉄道（後に渋谷急行電鉄と改称）という会社が得ていたが、こちらも建設の資金はなく、同じように利光の傘下になった。


title: 東京山手急行電鉄

text: 利光は、1931年東京山手急行電鉄を改称した東京郊外鉄道に渋谷急行電鉄を合併させたが、当時は小田原急行鉄道も現在の小田原線を1927年に開業させたばかりで、さらに乗客が伸びず苦心していた頃でもあり、東京郊外鉄道の環状線を建設するだけの余力はなかった。


title: 東京山手急行電鉄

text: そのため、比較的建設が容易とみられた渋谷急行電鉄の免許線の方を先に開業させることにし、1933年に社名を帝都電鉄と改称して1933年 - 1934年に順次開業させた。