title: ゼーガペイン

text: その昔、ナーガという科学者が量子コンピューターを実用化した。やがて彼がCEOを務めるI.A.L社は軍事分野などにも手を伸ばし巨大コングロマリットへと成長。そして間もなく、致死率98%の「オルム・ウィルス」が世界中に蔓延した。人類は死を回避するため、世界各地に作られた量子サーバーの中で、人間の記憶や思考・人格・肉体の特徴などをデータ化した「幻体」となって生きることを余儀なくされた。思想や宗教上の理由で幻体化を拒んだ人も多くいたが、疑心暗鬼に陥った人々は世界各地で戦争を始め、世界人口はわずか数年で激減し、ついにサーバー内の幻体だけが残されたのだった。


title: ゼーガペイン

text: しかし、それらはすべてナーガによって仕組まれたものだった。ナーガはかねてより時間の加速した量子サーバー内で人間を進化させる「無限進化」を提唱しており、それを実現するためにウィルスを使って人類を追い詰めたのだった。その後ナーガはガルズオルムを組織し、I.A.L.社のロボットを使い、環境実験空間「デフテラ領域」を世界中に作り始めた。だが、ループを観測しサーバーコントロールから離れた存在「セレブラント」達は対抗組織「セレブラム」を設立。彼らはシマが開発した「ゼーガペイン」を始めとする光装甲を纏った「ホロニックアーマー」に乗り、荒廃した現実世界でガルズオルムと戦い続けていた。


title: ゼーガペイン

text: また、キョウも以前からセレブラントの一員であり、シズノと共に戦っていた。しかし、先の戦闘で重症を負い、記憶を含めて初期化されていたのだった。自分たちがデータでしかないことを改めて知ったキョウは激しく苦悩するが、命がけの戦いや、友人との喧嘩、仲間の死を体験するうちに、幻体であっても心があり、痛みも感じる自分たちは間違いなく「生きている」ことを実感する。そして幼馴染のカミナギを新たなパートナーとして迎えたキョウは、決意を新たに戦いに身を投じると同時に、学園での青春を謳歌してゆく。


title: ゼーガペイン

text: しかし、ガルズオルムはゼーガペインのデータを奪い、アンチゼーガを開発する。バックアップデータから何度でも蘇るガルズオルムの兵士・アビスとシンが乗るアンチゼーガ・コアトリクエの攻撃によって、カミナギが戦闘不能に陥ってしまう。そしてさらに残酷な事実を知ることとなる。それは、夏が終わる頃、量子サーバーが一度初期化されること。莫大な情報を処理できる量子コンピューターにも限界があり、8月31日の午後0時になれば4月5日に戻ってしまい、友人との仲直りも、水泳部の復興も、全てがなかったことになってしまうのだった。キョウは残されたデータによって奇跡的に回復したカミナギを拠り所として、再び実体のある人間に戻ることを目標に戦い続けることを決意する。そして最終決戦の時が近づく。


title: ゼーガペイン

text: 北極にわずか24時間弱で地球を覆い尽くしてしまう超巨大デフテラ領域「サバト」が出現する。シマは月にあるガルズオルムの本拠地「ジフェイタス」への侵攻と、幻体を肉体のある人間として復活を可能にする「リザレクションシステム」の奪取を決断する。


title: ゼーガペイン

text: 戦いは熾烈を極め、オケアノスを月へと転送するため次々とセレブラムたちが犠牲となっていく。オケアノスは月へと到達するが、パワーアップしたアンチゼーガ・マインディエが立ちはだかる。キョウたちはその戦いの最中、ガルズオルムの量子サーバーに取り込まれ、その中で量子サーバーと同化したナーガと対面する。ナーガはセレブラントたちを仲間として受け入れようと提案してくるが、キョウは、人々の心の痛みを理解せず、あまつさえ不死の幻体となった自らを神と称するナーガの提案を拒絶する。


title: ゼーガペイン

text: 再びアビスとシンとの戦いが始まり追い詰められたその時、キョウ達は別のサーバーへと転送される。そこには「僧」と名乗るナーガの弟子が現れる。彼はナーガに心酔していたが、後にその考えに疑問を持つに至り、ガルズオルムに対抗するため、自らのクローンであるシマと、ゼーガペインを含む兵器技術をセレブラムに与えたのだった。ナーガと異なり今を必死に生きようとするキョウに、僧はパワーアップしたゼーガペインを授ける。


title: ゼーガペイン

text: バックアップを破壊され、後がなくなったアビスとシンはナーガによって舞浜サーバーへと送り込まれ、街を破壊し始めるが、キョウたちもナーガによってサーバー内に転送される。ナーガの目的はあくまで進化を観察することであり、アビスたちとキョウたちを戦わせることによってさらなる進化を促そうと目論んでいた。そしてナーガはシズノにガルズオルムに戻るよう語りかける。シズノの正体は、ナーガが創りだした人工幻体であった。しかし、それを知ってもキョウはシズノを仲間だと叫び、シンを倒す。そしてキョウはリザレクションシステムによって悲願であった肉体を手に入れ、舞浜サーバーとリザレクションシステムのデータを入手する。仲間たちの手によってジフェイタスは壊滅し、残るアビスもキョウによって倒され、戦いは終わりを告げる。


title: ゼーガペイン

text: 戦いが終わったことで舞浜サーバーに余裕ができ、初期化の期間が1年へと伸び、同時に元に戻る肉体を持たないシズノを人間へと変える方法も発見される。一足先に肉体を得たキョウは、再びみんなと触れ合うために、リザレクションシステムの組立に精を出すのだった。


title: ゼーガペイン

text:
登場人物の名前は大概、水や海などに関係のある単語または字が入れられたり、外国語で水・海に関係する単語そのものをモチーフにしている。
幻体の中でもサーバーのコントロールから離れた存在となった者「セレブラント」たちによって組織された、ガルズオルムに対抗する集団。覚醒時や状況に応じて額に “セレブアイコン” と呼ばれるホログラフィーマークが現出するのが特徴。規模は小さいものの、ゼーガペインなどの兵器によってガルズオルムの活動に対抗する。サーバーのコントロールから離れて自分の意志で行動できるため、サーバーが「リセット」されても、データが初期化されずループする世界を生きつづける。


title: ゼーガペイン

text:
セレブラムとは「大脳」の意味。そもそもの意味は名士、重要人物といったもの（セレブリティ）で、唯我論やパラノイアなどで自分自身を「特別な存在」であるとみなす（思い込む）ことをさす。
セレブラムの活動拠点の一つ。シマが設計開発した日本を拠点とする飛行母艦の名称。物語は主にこのオケアノスを中心に展開する。


title: ゼーガペイン

text: イゾラ以下、ドヴァールカーに所属するセレブラントたちの詳細な活躍は、『ゼーガペイン XOR』において見ることができる。声の出演に関しては、アニメ版ではセリフのないキャラクターが存在するため、空白については『ゼーガペイン XOR』を参照。舞浜サーバーに保存された幻体。主に舞浜南高校の教職員・生徒として保存されている。セレブラムの作戦行動用巨大飛空母艦に搭載されている、メインサーバーにデータを持つ人工知能たち。単なるプログラムに過ぎず、心を持たない。セレブラントたちとの意思の疎通を容易にするため、各自個別に人間の外観を有している。幻体との区別のため、あえて平面ホログラフィー画像で表現されており、背面パネル色は所属母艦のボディカラーと同じ。外観のデザインはシマが設定。モデルとなった人物がいるらしい。基本的にすべての母艦で同じデータをインストールしており、AIごとに名前、性格、役割が与えられている。学習型AIのため、各艦で微妙に特徴が異なっている。


title: ゼーガペイン

text: オケアノスがナーガの支配下に置かれた後は、艦に別バージョン（ver.II、フォセッタのみver.III）のAIが再インストールされる。新しいバージョンのAIは背面パネル色が赤で、旧バージョンのデータ・擬似人格が100%継承されており、フォセッタの擬似人格もバージョンIのものが復元・継承されている。現実世界を滅ぼし、デフテラ領域を各地に形成し様々な実験をし、世界を「あるべき姿」に変えようとしている、セレブラムと対立する組織。その名称は北欧神話のミッドガルズオルム（ミッドガルド蛇、ヨルムンガンドの別名）に由来する。盟主であるナーガ（後述）も、インド神話における蛇神から名前を取られている。


title: ゼーガペイン

text: 世界を彼らの望む形に作り変えることを目的とする。セレブラントと同様、サーバー内に幻体が存在するが、幻体をベースに不完全ながら実体化した肉体を持つ「復元者」が組織の活動を担う。復元者は肉体のクローンに幻体データをダウンロードすることで、何度でも「生物として生き返る」ことができる。なお、「復元者」はデフテラ領域の影響で肉体的な「痛み」を全く感じない。登場メカの名前は、一部については神や神話を元にしていることが分かっている（オケアノス、トリンギット、イェル、ポポル・ヴフ他）。一部はサンライズ版公式サイトにて。


title: ゼーガペイン

text: セレブラントの活動拠点・作戦行動に用いられる巨大飛空母艦。かつては13隻存在したらしいが、現在8隻の母艦が稼動している。名前は世界各地の洪水神話に関係するものからつけられている模様。ホロニックローダーを搭載している。


title: ゼーガペイン

text: 全長500m。艦内には工場設備を持ち、ホロニックローダーを12機運用可能。3機を同時に転送可能な転送チャンバーを持つ。電波・光学系索敵から身を守るペルシダーモードと呼ばれるステルス機能を持つ。ゼーガペインなどの、絶対的な防御力を持つ「ホロニックアーマー（光装甲）」を纏った人型兵器の総称。QLと呼ばれるエネルギーによって稼動し、光装甲や光子翼、武器の残弾はすべてQLによって維持している。副座式となっており、機体の操縦および武器の発射を行うガンナー（パイロット）と、機体の制御および武器の実体化を行うウィザード（オペレーター）の2人1組で操縦。主に前者は男性、後者は女性が担当することが多い。ウィザードのうち、ガンナーの幻体データとシンクロできる能力を持った者をウィッチと呼び、ガンナーの思考を先読みすることで、機体の戦闘能力を極限まで引き出す。ごくまれに発生し、希少価値の高い存在である。機体に損傷を受けても、即座にバイパスを作って機能を回復させることもできる。


title: ゼーガペイン

text: 全機に共通することに、自爆装置である「バニッシュメントモード」があり、ガルズオルムに技術漏洩、特にホロニックアーマーに関する技術が漏洩されて複製されたり対抗手段を取られることを阻止する目的で搭載された。


title: ゼーガペイン

text:
なお、ゼーガペインを漢字で書くと、「是我痛」となり、「痛みを受け入れる」という意味である。また、この機体名は全て神話や伝説などの鳥類に由来するものとなっている。
なお、この他にも各艦ごとに光装甲のカラーの違うゼーガペインが確認できる。


title: ゼーガペイン

text: この他、第22話ではジッパーデザインを浅沼晋太郎、モンスターデザインをわたなべぢゅんいち、エンディングイラストを井上麻里奈と横田耕三が担当した。本作では、オープニング中に流れるアニメーションを数話ごとに少しずつカットを差し替えて変化させていく手法がとられているが、DVD版では2巻より13話以降から放送されているバージョンに変更されている。


title: ゼーガペイン

text: テレビ東京系列・BSジャパンでは字幕放送を実施。この字幕ではゼーガAIのメッセージボイスの内容を日本語で表記している。


title: ゼーガペイン

text:
なお、10週年記念放送をしているテレ玉のOPとEDタイトルバックには同企画のエンブレムが使用されている。テレビアニメ『ゼーガペイン』の情報番組として、BIGLOBEストリームでインターネットテレビが配信された。
また、劇場版映画公開に先立ち、続編として以下の情報番組が特別配信された。バンダイチャンネル等で見放題配信の他、さらに未公開部分を含めた完全版がBD-BOX特典映像として追加される。


title: ゼーガペイン

text: 『2013夏エンディング8.3.1』は、2013年8月31日『サンライズフェスティバル2013星彩』のイベント上映『ゼーガペイン TVスペシャルセレクション』で追加されたエピソード。


title: ゼーガペイン

text: 『PROJECT RESURRECTION 8.3.1.2015（プロジェクトリザレクション 8.3.1.2015）』は2015年8月31日『サンライズフェスティバル2015白南風』にイベント上映。


title: ゼーガペイン

text: 『超圧縮・ミズハナ編 ゼーガペイン Memories in the shell』は2016年8月31日、『サンライズフェスティバル2016満天』にてイベント上映され、上述の通り12月24日にテレ玉にて地上波放送。


title: ゼーガペイン

text: 『ゼーガペインADP（Adaptation、アダプテーション）』は、2016年10月15日より10周年プロジェクトとして劇場公開された。


title: ゼーガペイン

text: あらかじめ設定した期間のシミュレートをひたすら繰り返すという設定を生かし、第1話のアバンに描かれる戦いに至るまでの物語が繰り返されるループ（劇中で明示されているのは4回）と共に描かれる。一方、ドラマCDとは設定に一部齟齬が見られる。『エンタングル：ガール 舞浜南高校映画研究部』は、『矢立文庫』で2016年9月30日から2017年4月27日まで連載のWeb小説。著者高島雄哉。全30話。


title: 鶴岡賀雄

text: 鶴岡 賀雄（つるおか よしお、1952年8月23日 - ）は、日本の宗教学者、キリスト教神秘主義研究者。東京大学名誉教授。


title: 鶴岡賀雄

text: 西欧近代（特にスペインとフランス）の神秘思想、神秘主義概念の形成と展開、現代宗教思想など幅広い研究領域を持つ。とりわけ十字架のヨハネの研究、神秘主義概念史研究については、日本における第一人者とされる。教え子に佐々木中、大田俊寛らがいる。


title: シャーボ

text: シャーボ（SHARBO）は、ゼブラ株式会社の代表商品である筆記具である。


title: シャーボ

text: 1977年にシャープペンシルとボールペンを1本にまとめた革新的な商品として開発され、「右に回すとシャープペンシル、左に回すとボールペン。1本で2本分」「シャーボと呼んでください」のキャッチコピーが人気を集め、フェルトペン「ハイマッキー」と並ぶゼブラの人気商品として人気を集めた。


title: シャーボ

text:
2000年代前半はカジュアルから高級志向に至るまでの充実したラインナップをそろえていたが、後述するシャーボXやシャーボの名を冠さない同社の各種多機能ペンが登場してからは次第にラインアップの整理が行われ、2017年時点は525円のベーシックモデルと1575円および2100円の手帳用（いずれも消費税込み。メーカー小売希望価格）、そして2013年に発売されたスラリシャーボの計4種となっている。
軸の部分を回すことでシャープペンシル・ボールペンの切り替えを行うものが基本的だが、表示を上に合わせてノックすると切り替えできる振り子式のもかつてあった。
最近ではシャーボの機能を採用した多機能シャープペンが各社から発売されている。


title: シャーボ

text: 2006年に、ボディとシャープペンシル部とボールペン(入力ペン)部をそれぞれ好みのもので組み合わせられるシャーボXが登場した。当時のキャッチコピーは「かけ算すると、何かが生まれる。」


title: シャーボ

text: 登場時はスタンダードモデルのST3、ヘアラインモデルのAL5（既に廃番）、革調仕上げのSC5があった。その後プレミアムTS10などが追加されている。


title: シャーボ

text: ボディの中には、シャープペンシル部1本とボールペン部2本の計3本（上位モデルのシャーボXプレミアムでは3本の計4本）が入るようになっている。従来品同様に、回転させることでそれぞれに切り替えることができる。


title: シャーボ

text: 価格は、ペン部分の付属しない筐体のみで3150円からと、高級志向である。


title: シャーボ

text: このシステムは、後にノック式の「プレフィール」にも使われた（こちらはスタイラス入力ペンがない代わりにエマルジョンインク搭載リフィルがある）。


title: そめやゆきこ

text: そめや ゆきこ（本名: 染谷 由紀子、1972年4月6日 - ）は、日本のタレントである。初め、「南 理香（みなみ りか）」としてデビューし、また「染谷 由紀子」という漢字表記を用いて活動していたこともある。サンミュージックブレーンに所属していた。


title: そめやゆきこ

text: 埼玉県出身。埼玉県立庄和高等学校卒業。


title: そめやゆきこ

text: 1992年（平成4年）、「南 理香」の芸名により、 『危険イ妹』（あぶない いもうと）でデビュー、さらに、映画『シーズン・オフ』に出演した。


title: そめやゆきこ

text: また、「染谷 由紀子」として、女性3人によるセクシーグループ、『みるく』のリーダーとなり、星野貴代子、堀口綾子とともに、テレビのバラエティー番組 『スーパージョッキー』（日本テレビ系）にレギュラー出演、人気企画 『熱湯コマーシャル』に登場するなどしていた。THEガンバルマンの風船ペアジェスチャーでは股間にピンク色の風船を入れてジェスチャーをし、破裂させられ「キャッ! 痛っ～い!!」と叫びながら太股をおさえていた。


title: そめやゆきこ

text: しかしながら、同グループは1995年（平成7年）、堀口の自殺や、星野の盗聴騒動などが原因で解散(ただし同番組からは卒業させてもらっている）となった。


title: そめやゆきこ

text: 同年、「そめや ゆきこ」として、テレビの深夜番組 『トゥナイト2』（テレビ朝日他）に、レポーターとして出演するようになった。一時期は毎週木曜日に山本晋也のアシスタントを務めるなど、芸歴を代表する業績となったが、女優活動に専念のため、1998年（平成10年）末をもって番組から降板した。


title: そめやゆきこ

text: その後は、『水戸黄門』（TBS系）に出演するなど女優として活動していたが、2001年（平成13年）7月に引退した。


title: ひまわりっ

text: ひまわりっ


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: フアン・セバスティアン・エルカーノ（Juan Sebastián Elcano、1476年 - 1526年8月4日）はスペイン王国に仕えたスペインの探検家（バスク人）である。スペインのバスク地方・ギプスコア地域、ゲタリア出身。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: フェルディナンド・マゼランの船団の指揮を引き継ぎ、1522年に史上初となる世界周航を達成した。姓はデル・カーノ（del Cano）とする場合や、エルカーノ（Elkano）と綴られる場合がある。複合名の後半部分のセバスティアンは日本では通例「セバスチャン」と表記される。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 商船主だったフアンはスペインの法を犯したがために自身の船をジェノヴァの銀行に差し押さえられ、スペインのカルロス1世に恩赦を求めた。この際スペインが出した航海士としてマゼランの航海への協力すべしという条件を受け入れ1519年、マゼランの大遠征に加わることとなった。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 航海途中、フアンはマゼランに対する乗員の反乱に参加したが鎮圧されて後にマゼランに許され船団を構成した5隻の内の1隻であるコンセプシオン号の船長を任された。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 1521年4月27日、フィリピンのマクタン島における現地住民との戦いでマゼランが死亡すると（この時点ですでに船団からはサンチアゴ号とサン・アントニオ号の2隻が失われコンセプシオン号を含め3隻にまで減っていた。）艦隊はその後様々指揮官が入れ替わり、ほどなく損傷が激しかったコンセプシオン号もセブ島で焼き捨てられ船団はビクトリア号とトリニダード号の2隻のみとなり、1521年末にはトリニダード号も航行不能となり、この時点でビクトリア号の船長となっていたフアンが残りの航海を指揮することとなった。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 1522年3月18日、フアンはインド洋南部の海域を航行中、後にアムステルダム島と呼ばれることになる島を発見したが命名しなかった。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 同年9月6日、フアンはスペインのサンルカール・デ・バラメーダに帰還し世界一周を果たした。出航時点で265名いた乗員は帰還時にはエルカーノを含め18名にまで減っていた（この他に途中から乗り込んだ4名のアジア人が含まれる）。航海の途中で立ち寄ったモルッカ諸島より持ち帰った香辛料により乗員たちはそれぞれ富を得、フアンに対してはこの航海における功績により地球の図に「"Primus circumdedisti me"（ラテン語で“我を一周せし最初の者”の意）」という文字を配した紋章と生涯にわたる多額の年金がカルロス1世より与えられた。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: スペイン国王がフアンに与えたこの称号について、船団にとってはスペインに帰還した時点がたしかに地球一周を達成した瞬間である。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: この、確実な記録のある初の世界周航者は、マゼラン艦隊の生き残りであるセバスティアン・デ・エルカーノやアントニオ・ピガフェッタら18人である。単独の航海としての世界一周、つまり「世界周航」は、マゼラン艦隊の生き残りであるフアン・セバスティアン・エルカーノと同航者の、計18人が世界最初である。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 1525年、フアンはガルシア・ホフレ・デ・ロアイサによる7隻からなる船団のメンバーとなり船長として香料諸島へと向かった。この航海において2度目となる世界一周を試みたがフアン、ロアイサともに壊血病と栄養失調により太平洋上で死去した。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: エルカーノら生還した18人は以下の通りである。彼らが帰還したサンルーカル・デ・バラメーダには、帰還者を記したレリーフがある。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: なお、マゼラン艦隊全体では、マゼラン死後エルカーノと別れにてパナマ地峡ダリエンを目指していた一行が途中で断念。モルッカ諸島テルナテ島にあるポルトガル要塞に救助同然に拿捕され、その内、船長のゴンサーロ・ゴメス・デ・エスピノザと水夫のヒネス・デ・マフラが拘束され、インド経由で1526年にポルトガルに送致。自力ではないにせよ、エルカーノの帰還から4年あまり後に世界一周を達成している。


title: フアン・セバスティアン・エルカーノ

text: 伝記作家ツヴァイクによれば「地球を一周した最初の人物」となったのは、マゼランの奴隷でこの航海において通訳として加わっていたマライ人のエンリケとしている。ツヴァイクはエンリケが「（出身地である）マレー語圏を西まわりで出発し、再びマレー語圏に西まわりで到着した」事をもって「世界一周」としている。


title: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク

text: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク（Jan Václav Voříšek, Johann Hugo Worzischek, 1791年5月11日 - 1825年11月19日）はチェコの作曲家。


title: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク

text: 本名は Jan Hugo であり、本項の元にもなっている Jan Václav は洗礼名である。


title: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク

text: ボヘミアのヴァンベルク（Vamberk）で教師の息子として生まれる。1810年から1813年までプラハ大学で学び、1812年よりヤン・ヴァーツラフ・トマーシェクの弟子となる。1813年になるとウィーンに移り、そこで法律を学びながらヨハン・ネポムク・フンメルにピアノを師事した。ウィーンでは音楽サロンに参加し、そこで1814年にベートーヴェンと知り合う。1818年にはウィーン楽友協会の会員に、1823年には宮廷オルガン奏者となった。1825年に肺結核のためウィーンで死去。


title: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク

text: 作品としては、ピアノ曲として狂詩曲、即興曲、変奏曲、ピアノソナタがあり、そのほかに室内楽曲、歌曲、交響曲ニ長調などがある。また、自筆の教会音楽作品が残っている。作風はベートーヴェンの影響が強く感じられる。


title: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク

text: ヴォジーシェクの即興曲は、キャラクターピースとしての「即興曲」の最初の作例と考えられている。


title: ヤン・ヴァーツラフ・ヴォジーシェク

text: 狂詩曲Op.1は、ベートーヴェンの注目を浴びていたとも伝えられている。


title: スリップウェア

text: スリップウェア（Slipware）とはヨーロッパなど世界各地で見られた、古い時代の陶器の一種。器の表面を（エンゴーベ）と呼ばれる泥漿（でいしょう、水と粘土を適度な濃度に混ぜたもの）状の化粧土で装飾する方法が特徴。近年でも陶芸家によって作品が作られている。


title: スリップウェア

text: まず先述のスリップを準備し、生乾きの鉢や皿の全面に地色となるスリップをかける。さらにこの上にスポイトから細く垂らしたり、筆で描いたり、更にこれを櫛状の道具で引っかいたりして文様を描く。このあと場合によっては型に押し当てて成型し、窯に入れて焼く。完成後、スリップをたらした部分は盛り上がって素地とは違う色の文様が浮かび上がることになる。


title: スリップウェア

text: スリップは白い粘土や鉱石の調合で作られ、「化粧土（engobe、エンゴーベ）」とも呼ばれる。器がスリップで均一に化粧掛けされる場合もあるが、これは荒い素地を色の淡いスリップでカバーし、滑らかで美しい表面に仕上げるためや、スリップを部分的に削って素地の色を出し模様にするためである。ヨーロッパなどで建築の壁の装飾に使われたズグラッフィート（Sgraffito）という手法は陶芸でも使われており、表面が生乾きの間に着色したスリップの層を線で引っかいて、下側の異なる色のスリップの層や素地となる陶の色を露出させて模様を描く。


title: スリップウェア

text: スリップは、陶の上に色を一層または数層に重ねて絵を描く手法としても使われる。このうち、スポイトから垂らす手法は日本の作陶における「筒描き」(いっちん盛り)と同じ手法であり、スリップを垂らしては流す事を繰り返して矢羽根文様を作ることもできる。


title: スリップウェア

text: また近年ではスリップを塗ってから一度素焼きを行ない、その上に釉薬や異なる色のスリップを流したりした後に本焼成する。古来の一度だけ焼成を行なう方法では温度は1,000℃前後なのに対し、現在では本焼成を約1,300℃で行なっている。


title: スリップウェア

text: 多くの先史時代や産業革命前の時代の文化で、スリップウェアが作製されている。最古のものは紀元前5000年の古代中国や古代中東で作られたと考えられている。その後、アフリカの多くの地域、南北アメリカ大陸の先住民の間や、初期の朝鮮半島、ミケーネ文明、古代ギリシアの陶芸、イスラームの陶芸、そして17世紀から18世紀までのイギリスなどで重厚な陶器が作製され、鍋や皿をかねて使われていた。比較的進んだスリップウェア、例えばイギリスでのスリップウェアは釉薬と組み合わせて使われていた。


title: スリップウェア

text: こうしたスリップウェアは進んだ陶磁器技法の普及や産業革命による大量生産品の普及とともに廃れた。しかし20世紀になって見直されこの技法を使う陶芸家やメーカーも多くある。そのうち、バーナード・リーチや富本憲吉は1913年に東京の丸善で購入したチャールズ・ロマックスの『古風な英国陶器』という本の中で、初めてスリップウェアの存在を知った。リーチと濱田庄司は1920年にイギリスに渡り、セント・アイブスの彼らの窯の近くでスリップウェアの破片を見つけるとともに現存するスリップウェアを収集し、1924年に濱田が日本に持ち帰った。柳宗悦や河井寛次郎もこれを目にし、彼らの作陶や民芸運動に強い影響を与えた。その後、布志名の舩木道忠が独自のスリップウェアに取り組み、その息子、舩木研児、倉敷の武内晴二郎らも引き続き独自のスリップウェアに取り組んだ。後年、丹波の柴田雅章によってイギリスのスリップウェア技法が明らかにされ、芸術新潮（2004年)の紙面において技法公開がなされた。


title: 浅野長治

text: 浅野 長治（あさの ながはる、1614年5月4日（慶長19年3月26日） - 1675年2月13日（延宝3年1月19日））は、江戸時代前期の大名。備後三次藩初代藩主。正室は常陸笠間藩主浅野長重の娘。通称は又六郎（またろくろう）。官位は従五位下因幡守。


title: 浅野長治

text: 広島藩初代藩主浅野長晟の庶長子として山城国に生まれる。元和5年（1619年）に将軍徳川秀忠に御目見する。寛永7年（1630年）に従五位下因幡守に叙任された。


title: 浅野長治

text: 寛永9年（1632年）11月2日に父の遺領のうち備後国三次郡と恵蘇郡に5万石を分けられ、三次藩を立藩してその初代藩主となる。11月6日に領地三次に入った。三次藩の基礎を築いた名君であった。


title: 浅野長治

text: 男子がなかったため、本家を継いだ弟・光晟の次男長尚を明暦3年（1657年）に養子に迎え入れたが、まもなく死去したため、三男長照を新たに養子に迎えて家督を継がせた。また、娘に赤穂事件で有名な播磨赤穂藩主浅野長矩の正室・阿久里がいる。


title: 浅野長治

text: 延宝3年（1675年）1月19日に死去した。墓所は広島県三次市にある鳳源寺のある比熊山城跡山麓。法名は俊岳了英鳳源院。


title: 東京シャッフル

text: 「東京シャッフル」（とうきょうシャッフル）は、サザンオールスターズの19枚目のシングル。1983年11月5日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: 東京シャッフル

text: 1988年6月25日にCD化、1998年2月11日にも8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発され、計3回再発売されている。


title: 東京シャッフル

text: 本作は『匂艶 THE NIGHT CLUB』以来となるPVが制作されており、本作のPVは2004年発売のDVD『ベストヒットUSAS (Ultra Southern All Stars)』に収録された。


title: 東京シャッフル

text: 1979年11月に「C調言葉に御用心」で出演して以来、出演が途切れていた『夜のヒットスタジオ』（フジテレビ系）にも約4年ぶりに出演している。


title: 東京シャッフル

text:
オリコンによる本作の累計売上は10万枚ほどであるが上記で述べた紅白の効果によってTOP30に通算23週ランクインを果たした。
※斜字は廃盤作品。


title: 高尾晶子

text: 高尾 晶子（たかお あきこ、本名同じ、1972年9月12日 - ）は、日本のタレント。血液型はA型。オーケープロダクション所属。


title: 高尾晶子

text: 広島県安芸郡府中町出身。広島県立安芸高等学校を卒業後上京し、専門学校東京アナウンス学院を卒業後にタレントになった。


title: 高尾晶子

text: 1993年10月、深夜番組「トゥナイト」（テレビ朝日系）のリポーターになる。翌1994年春、司会者交替（利根川裕→石川次郎）に伴い、番組は「トゥナイト2」として再スタートするが、彼女と同じく「トゥナイト」末期から活躍していた青木愛（現参議院議員）やせがわきり、「トゥナイト2」から加わった岡元あつこ・そめやゆきこ・原田里香などとともに「トゥナイト2」を代表する女性リポーターとして活躍した。


title: 高尾晶子

text: グラビアタレントではないが、番組内で出た話が発展して1998年には写真集を出し、地元・広島のタウン情報誌「月刊タウン情報ひろしま」で取り上げられたり、「トゥナイト2」でせがわきりとともに地元に帰郷した様子が放送されたりしたこともあった。また、「トゥナイト」「トゥナイト2」を通じて数少ない地方出身だったこと（他には新潟県出身の菊池美緒がいるくらい）もあり、よく番組の中で司会の石川次郎から出身地について言われることもあった。


title: 高尾晶子

text: 「トゥナイト2」最終回（2002年3月28日深夜）までリポーターを続け、「トゥナイト」「トゥナイト2」を通じて8年半リポーターとして活躍したことになり、女性リポーターとしては最長年数である。ただ、女性リポーターの入れ替わりが激しく正確な記録が存在しないことや、育児中または妊娠中の元リポーターが何人かいたことなどもあって、最終回にかつて彼女とともに活躍した往年の女性リポーターは誰一人出演しなかった。


title: 高尾晶子

text: 「トゥナイト2」終了後は以前ほど目立たなくなったが、「SG競艇LIVE」の司会兼リポーター、「ジャスト」（TBS系、終了）や「2時っチャオ!」（TBS系）のリポーター、「路上魂」（Bayfm）のDJ（ポカスカジャンと共演）、「ビックカメラTVショッピング」の出演者として活動している。


title: 高尾晶子

text: 自身は未だ独身だが、リポーター仲間である岡元あつこ・伊藤由希子・菊池美緒（現東北楽天ゴールデンイーグルスの松井稼頭央と結婚）の結婚のキューピッド役をしたのは高尾という。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: イオンモール千葉ニュータウン（イオンモールちばニュータウン "ÆON MALL CHIBA NEWTOWN"）は、千葉県印西市中央北三丁目に所在するイオンモール株式会社運営のモール型ショッピングセンターである。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 2000年（平成12年）9月30日に総合スーパー「ジャスコ千葉ニュータウン店」が開業したのが始まりである。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 2006年（平成18年）4月21日に隣接地に大規模な増床を行い、2006年（平成18年）4月21日に「イオン千葉ニュータウンショッピングセンター」として新装開業した。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 大規模な改装を行い、2007年（平成19年）11月23日に「イオンモール千葉ニュータウン」として新装開業した。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 核店舗の「ジャスコ千葉ニュータウン店」は、2011年（平成23年）3月1日にイオングループの総合スーパーをイオンに店名統一することに伴って「イオン」に改称することになった。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: また、シネマコンプレックスの「ワーナー・マイカル・シネマズ」は運営会社の「ワーナー・マイカル」が「イオンシネマズ」と2013年（平成25年）7月1日に合併して「イオンエンターテイメント」となるのに伴い、劇場名を「イオンシネマ」に変更することになった。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text:
2006年（平成18年）4月21日に「イオン千葉ニュータウンショッピングセンター」として新装開業した際に無印良品が出店し、2007年（平成19年）の改装時にはドン・キホーテが出店してエンジョイライフ館の核店舗となった。
書店の喜久屋書店も出店している。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 4棟で構成され、2012年7月時点での専門店数は185店。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 出店している専門店全店の一覧・詳細情報は公式サイト「ショップリスト」を参照。


title: イオンモール千葉ニュータウン

text: 店舗により異なる。詳細情報は公式サイト「営業時間・サービス案内」を参照。ハートビル法認定店舗。詳細は公式サイト「車のアクセス」「電車・バスのアクセス」を参照。


title: アキュラ・CSX

text: CSX（シーエスエックス）は、本田技研工業がかつて生産し、アキュラブランドで販売していたセダン型の小型乗用車である。


title: アキュラ・CSX

text:
アキュラ・ELに代わりカナダ専売車種として、8代目ホンダ・シビックをベースにした車両である。
内装はアキュラ向けに若干豪華になっており、価格もシビックより高く設定されている。外装は欧州市場向けシビック・ハイブリッドとほぼ同一なものの、北米仕様シビックとは多少デザインが変更されているため、若干の差別化がなされていることになる。


title: アキュラ・CSX

text: EL同様にカナダのオンタリオ州アリストンで製造されており、日本仕様シビックに対する顕著な差異として、155hpのK20Z2 2.0L DOHC i-VTECエンジンを搭載していることが挙げられたが、日本仕様のシビックにも、2006年4月7日から同等のエンジンを搭載した「2.0GL」が追加された。


title: アキュラ・CSX

text: 2006年11月には「Type-S」が追加された。基本的に北米仕様シビック「Si」と同様で、197hpのK20Z3には6速MTとヘリカルLSDが組み合されている。サスペンションにはスポーツチューンが施され、215/45 R17サイズのタイヤが装着されている。


title: アキュラ・CSX

text: 2009年、アキュラのトレンドに合わせ、「パワープレミアムグリル」と名付けられた新意匠のフロントグリルの採用、ヘッドランプユニット内をクロームから黒へ、リアコンビランプを丸形から八角形へ、など、外観の変更が行われた。


title: Bye Bye My Love (U are the one)

text: 「Bye Bye My Love (U are the one)」（バイ・バイ・マイ・ラヴ ユー・アー・ザ・ワン）は、サザンオールスターズの22枚目のシングル。1985年5月29日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: Bye Bye My Love (U are the one)

text: 1988年6月25日にCD化、1998年2月11日にも8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発売され、計3回再発売されている。


title: Bye Bye My Love (U are the one)

text: 当時話題となったUSA for Africaのメッセージソング“We are the world”に対する返答として、製作された楽曲である。前作同様PVも制作され、途中5人のユニゾンでのボーカルを吹き込むシーンが収録されている。


title: Bye Bye My Love (U are the one)

text: 本作ではサポートメンバーとして、リアル・フィッシュのメンバーが中心となり参加している。


title: Bye Bye My Love (U are the one)

text: 本作のタイトルはサブタイトルの (U are the one) を含んだものであり、「U」は「You」と掛けられている。歌詞表記では「You are the one」の表記が入っている。本作のc/wには初めて既発曲のライブバージョンが収録されており、この後も何作かこの形態でシングルが発売されている。


title: Bye Bye My Love (U are the one)

text: ※斜字は廃盤作品。


title: AT饋電方式

text: AT饋電方式（エーティーきでんほうしき、）は、正式にはAT交流饋電方式といい、電気鉄道で、単巻変圧器を介して饋電電圧を半分に降圧し動力車に給電する交流電化の手法である。


title: AT饋電方式

text:
「饋」が常用漢字外であることから鉄道に関する技術上の基準を定める省令などの「き電」に従い『ATき電方式』と表記されることもある。
誕生の背景はBT饋電方式を参照のこと。


title: AT饋電方式

text:
架線と並行してAT饋電線を設け、変電所からは架線とAT饋電線とに饋電電圧の2倍の電圧（饋電電圧をEとして2E）で送電する。架線とAT饋電線それぞれを単巻変圧器につなぎ、ちょうど中間の電圧になる中点タップにレールに接続する。これにより動力車から変電所へ戻る帰線電流は単巻変圧器により架線とAT饋電線とに流れ、帰線電流の迷走や電流不均衡による誘導障害を防ぐ。
AT饋電方式は厳密には新しい概念ではなく、日本においても交流電化方式のひとつとして提案されていた。しかし交流電化開発当時の鉄道通信線は、電柱に複数の腕木を設け、単芯でかつ多数の通信線を張る方式であった。そのため誘導障害に対する要求が電気設備の技術基準の解釈よりも厳しく、解析の困難なAT饋電方式は不採用となり、吸上変圧器（ブースタートランス）により確実に全帰線電流を負饋電線に排流するBT饋電方式が日本の国鉄では採用された。その後計算機による解析が可能になったのを機に1966年に日豊線と水戸線で低電圧での実証試験がなされ、1970年9月に鹿児島線八代 - 西鹿児島で、また、1972年に山陽新幹線でAT饋電方式が初めて実用化された。


title: AT饋電方式

text: ATき電方式の優位性は、架線とAT饋電線との電圧が帰線であるレールを単巻変圧器の中点タップに接続することで架線とAT饋電線とが逆位相の同電圧に「自動的に」固定される点にある。そのことからBT饋電方式で弱点であったブースターセクションを廃することができ単巻変圧器も間隔をあけて設置することが可能になった。


title: AT饋電方式

text: 一部の複線区間では、AT饋電線を設けずに上下線の給電位相を逆相とし、上下それぞれの架線に送電するケースがある。この場合、動力車からの帰線電流は近くを走る対向列車の走行電流となり変電所へ戻る。なおこの設計を採用した場合、単巻変圧器は一組で済むが、その代わり常に対向列車を饋電区間に配置しないと単巻変圧器の容量を小さくできない。また上下単独で饋電停止を行うことができないため、上下それぞれの架線に並列に接続したAT饋電線を別途、設ける線区もある。これらのメリットから山陽新幹線およびその後新設された日本国内の鉄道の交流電化は、ほぼ全てこの形式で行われている。


title: AT饋電方式

text: 1964年（昭和39年）の東海道新幹線開業当初にはBT饋電方式が採用されたが、この方式ではパンタグラフがブースターセクションを通過するたびに過大なアークを引き起こし、架線を断線させる事故が度々発生していた。


title: AT饋電方式

text: また、走行する列車編成内のパンタグラフ同士が電気的に繋がれていると渡り線などの異相給電部を短絡してしまうため、0系車両は2両（M+M'）を1ユニットとする電動車の各ユニット毎に1基の独立したパンタグラフを装備し、16両編成で合計8基のパンタグラフを上げていた。しかしこの方式はパンタグラフが架線から離線するとアークを飛ばすことになるばかりか、複数パンタグラフの押し上げによる架線からの離線率増加、高速走行時の走行抵抗や騒音の増大など、更なる高速化の大きな妨げであった上、設備側においても電磁誘導による障害、トロリ線の摩耗、多数のパンタグラフによる架線の振動など問題が多かった。


title: AT饋電方式

text:
離線率を減らすため、パンタグラフ自体の改良による架線追随特性の改良にも限界があるため複数のパンタグラフを特高圧引通線で電気的に繋いでおけば（ブス引き通し）、1つのパンタグラフが離線しても他のパンタグラフから電気が供給されるためアークの発生を低減できる。
パンタグラフ単体の離線率が仮に10 %であっても、2基並列運転で合成離線率1 %、3基並列運転で合成離線率0.1 %とできる。現代のシングルアームパンタグラフでは追随特性の改良から1基集電も可能になったが、東海道・山陽新幹線においては集電電流の関係から2基並列運転に落ち着いている。
なお、東海道以降に開業した各新幹線は当初よりAT饋電方式であり、このうち東海道新幹線と直通しない東北・上越の両新幹線の営業用車両では、1983年（昭和58年）よりパンタグラフが特高圧引通線によって並列接続され、高速走行時における使用パンタグラフ数削減と、その際のアーク発生の低減とについては実証済であった。


title: AT饋電方式

text: こうしたことから東海道新幹線においても、1984年（昭和59年）からAT饋電方式への変更と渡り線部の同一給電化、ブースターセクションの撤去とが始まり、1991年（平成3年）に完成をみた。これにより、編成内のパンタグラフを並列接続として全ての電動車ユニットを同一給電でき、離線アークを大きく抑えられ、16両編成ながらパンタグラフを2基にまで減らした300系を運転することが可能となった。


title: AT饋電方式

text: 時速270 kmののぞみの運転は、こうした地上電気設備の改良もあり、初めて可能になったものである。またこの後、100系にも、順次特高圧引通線を設ける改造が行われたが、パンタグラフの数が削減されたにも関わらず、複数並列接続となったため、アークの発生も大幅に低減した。


title: AT饋電方式

text: 変電所から架線・AT饋電線へ電力を供給する場合、変電所の二次側（線路側）の中点タップは通常接地されない。そのため単巻変圧器の未接続時の事故を想定した60 kVに対応した絶縁階級60号の絶縁を要する。この制約によりAT饋電線の装柱に困難が伴うばかりか絶縁離隔の問題がある。多額の更新費用の問題もあり、BT饋電方式からAT饋電方式の更新は全く進んでいない。


title: 温泉天国

text:
温泉天国（おんせんてんごく）とは、テクノコーシン（現：ラスター）が1999年に製造したパチスロ機
（テクノコーシン4-28号機）。


title: 温泉天国

text:
マグニチュードの兄弟機として全く同じリール配列を持つ。
パネルの女の子（ななちゃん）が目を引く機種だが、多彩なリーチ目とBIG中のリプレイハズシを必須とする上級者仕様であった。


title: 温泉天国

text: 導入後この筐体を使ったすべての機種のクレジットボタンに、役判定の2倍メダルが出てしまうバグが発覚し改修される（温泉天国X）。


title: 温泉天国

text: 導入後しばらくして裏モノが主流となる。有名なのは小役連チャン前兆物と状態物。ここでは前兆物について触れる。


title: 温泉天国

text:
基本的には通常の小役を削った連チャンへの上乗せタイプ。初当り確率はノーマルよりかなり低い。
オレンジ連チャン物、チェリー連チャン物等の亜種あり。
ボーナスの前兆として小役が連続出現する特徴があり、4連続で（リプレイ除く）確定、3連続でもそこそこ入った。その曖昧さ故に小役が連続する度にボーナスを期待できる優れたゲーム性を得る。特にチェリーは通常の当選確率が低いので、これの連続出現は期待度大。


title: 温泉天国

text:
前兆からボーナスを引いた後は連チャン突入のチャンスとなり、突入した場合は5～7連の連チャンモードに入る。突入率はそこそこ高めで、1～30ゲーム前後の速攻型。小役前兆の特徴ゆえ連チャン中はコインがほとんど減らず、さらにA-500タイプなので瞬発力は大。ただしリプレイハズシには2コマ目押しが必要であり、またBR混合の為バラツキは大きい。
亜種が多いのでハウス物の中にはボーナス中の小役ゲームの小役まで削っているものもあったという。


title: 温泉天国

text: プレミアとして「1G7連チャン」があり、これが選択されたときはBIG終了後1G目に通常時チャンス予告の7セグが毎回点滅しボーナスが成立する。従ってボーナス終了直後のチャンス予告は激アツ。ただしこちらに至っても連チャンはBR混合（ノーマル同様2:1で出現）。その出方如何によっては最終出玉に天国と地獄ほども開きがある（約800枚～3500枚）ので、一瞬たりとも気が抜けなかった。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: 「女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)」（めがみたちへのじょうか ほうどうされないワイけいのかなたへ）は、サザンオールスターズの25枚目のシングル。1989年4月12日発売。発売元はタイシタレーベル。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: 1998年2月11日にも8cmCDとして、2005年6月25日には12cmCDで再発されている。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: 前作「みんなのうた」から約10ヶ月ぶりのリリース。本作はサザンオールスターズの中で唯一のCDシングルとビデオシングルが同時発売の作品である。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: 本作の累計売上は表題曲の歌詞が過激なことも影響しており、11.3万枚（オリコン調べ）を記録している。※斜字は廃盤作品。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: 1989年4月12日発売。LD盤のみ発売元はパイオニアLDCとなる。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: シングル曲のPVを収録した作品を発売するのは「匂艶 THE NIGHT CLUB」以来である。上記のビデオシングルとして、同時発売。VHS・VHD・20cmLD（LDシングル）で発売。現在もDVD化されていない作品である。ジャケットもCDシングルと大方同じ。CDシングルの収録曲に加え、前年のシングル「みんなのうた」も収録している。


title: 女神達への情歌 (報道されないY型の彼方へ)

text: なお、自身の映像作品でオリコンチャート1位を獲得するのは初である。


偽造カード等及び盗難カード等を用いて行われる不正な機械式預貯金払戻し等からの預貯金者の保護等に関する法律（ぎぞうカードとうおよびとうなんカードとうをもちいておこなわれるふせいなきかいしきよちょきんはらいもどしとうからのよちょきんしゃのほごとうにかんするほうりつ）は、第三者がカードを用いてキャッシュディスペンサー (CD)、現金自動預け払い機 (ATM) から不正に出金を行った場合に、民法478条の適用を除外し、受けた被害の補填を金融機関に義務付ける日本の法律である。略称は、預貯金者保護法または偽造・盗難カード預金者保護法である。


title: 偽造カード等及び盗難カード等を用いて行われる不正な機械式預貯金払戻し等からの預貯金者の保護等に関する法律

text: この法律が制定されるまでは、第三者による預金の不正払い出し、いわゆる過誤払いについては、直接対応する法律がなかった。従来は約款や民法478条を適用し、金融機関が預金者本人と信じて手続きを行った場合には、第三者への預金払い出しを有効と認め、一方で真の預金者は預金を喪失した。預金を取り戻すには、銀行による払出手続に問題があり、第三者への預金払出しが無効であることを、預金者が立証する必要があった。


text:
しかし、2004年頃からスキミングによる偽造カードの作出とこれによる不正払出しや、金融機関の預金の安全に対する取組みが報道される。金融機関は、カード利用規定（）のただし書を適用することで補償可能で、重ねての補償は無用であるとし、また、規定は個々の銀行がそれぞれの考えで補償の条件や方法を定めたり保険を付す等の対策をとる一方で、顧客が適切な規定を持つ銀行を選んで契約するべきもので、一律に補償を義務付けるのは自由契約の観点からもそぐわないとして法案制定に反対したが、本法律が制定された。本法施行以前のカード利用規定（
）では、カードの磁気記録と暗証番号が正規のものと認めて手続きを行った場合には、その結果に責任を負わないとしていたが、この条項は無効であるほか、預金者に不利な特約は認められない（本法第8条により強行規定とされている）。


title: バーニング (プロレス)

text: バーニング（"BURNING"）は、プロレスラーのユニットである。


title: バーニング (プロレス)

text: 1998年に全日本プロレスで結成され、2000年に解散した第1次バーニング（旧バーニング）と、2000年にプロレスリング・ノアで発足した第2次バーニング（新生バーニング）、2013年にノアを退団した選手で結成された第3次バーニングがある。


title: バーニング (プロレス)

text:
全日本プロレスで結成されたチームを「第1次」、プロレスリング・ノアで結成されたチームを「第2次」、ノアを退団した選手5人で結成されたチームを「第3次」と仮称する。
1998年8月に全日本プロレスで小橋健太（現：-建太）を中心にして結成。小橋が当時のパートナーであり、小橋率いるチーム「GET」の盟友であるジョニー・エースと試合後に仲間割れ。これを止めに入った秋山準・志賀賢太郎・金丸義信とともにチーム結成を宣言。
エースとの仲間割れする少し前（1998年6月）に三冠王座を川田から奪った後に宣言した「新時代宣言」を具現化することを目的とした。


title: バーニング (プロレス)

text: アンタッチャブル、ノーフィアー、ムーブメントと並ぶ団体内の一勢力として活躍。


title: バーニング (プロレス)

text: 2000年に秋山が脱退。同年6月、その秋山が結成した秋山軍（後のスターネスの前身）との解散をかけたタッグマッチ（秋山、モスマン対小橋、志賀）に敗れ解散した。


title: バーニング (プロレス)

text: 2000年、プロレスリング・ノアの設立後、秋山を筆頭とする若手選手が小橋に対し反旗を翻した。これに対し小橋の同期である菊地毅と小橋と行動を共にし指導を受けることが多かった力皇猛が小橋との共闘を宣言。これに当時の小橋の付け人であった小林健太（後のKENTA、現・ヒデオ・イタミ）を加えて、新生バーニングを結成した（なお名称は全日本プロレス時代と同じであるが、別のチームと認識されている）。


title: バーニング (プロレス)

text: しかし小橋が古傷の膝を痛め長期欠場に入ると力皇は三沢光晴率いるWAVEに預けられ（後に森嶋猛と WILD II を結成し脱退）開店休業状態になる。


title: バーニング (プロレス)

text: 2002年に小橋が復帰すると志賀がスターネスを脱退し加入。2003年に本田多聞、2004年には当時の小橋の付け人である潮崎豪が加入。その後、新たに小橋の付け人となった谷口周平、のちに付け人になる伊藤旭彦も加入した。


title: バーニング (プロレス)

text: 小橋が悪性腫瘍治療による長期欠場となると、残りのメンバーでチームを組んで試合に臨むことが多かったが、積極的なアピール活動などは少なくなった。その後、小橋が復帰すると新旧バーニングタッグ対決が実現した。


title: バーニング (プロレス)

text: また、2008年2月26日に小橋のデビュー20周年記念試合が行われた際に、第1次のメンバーでタッグを結成した。


title: バーニング (プロレス)

text: 2008年9月に小橋が両肘関節遊離体で長期欠場となる。その後、残ったメンバーがバーニングの名称をあまり使用することは少なくなり、翌年の小橋復帰後も単発的に組んでバーニングを名乗ることはあっても、ユニットとしての積極的な活動は見られなくなる。


title: バーニング (プロレス)

text: 2006年に志賀がパンパーズ（パンチパーマ・ブラザーズ）、2010年10月に潮崎が潮崎軍を経てANTI NO MERCY UNION（ANMU）、2011年3月にKENTAがディスオベイを経てNO MERCY など結成・加入したが、彼らは正式な脱退宣言を表明していないものの事実上の離脱状態となっている。秋山率いるスターネスもそうであるが、ノアの団体としての性格上、ユニットというよりは「小橋派」という意味合いが強い。これは本田が特に正式加入声明を行なっていないことや、KENTA、潮崎、谷口、伊藤など歴代の小橋の付き人が自動的にユニットに編入されていることなどからも窺える。


title: バーニング (プロレス)

text: 2011年になると長期欠場中の小橋とパンパーズを解散した志賀以外の各メンバーが新しいユニットで活動しているため、自然消滅に近い形になっている。よって2008年9月に小橋が両肘関節遊離体で長期欠場になった頃までが事実上の活動期間といえる。


title: バーニング (プロレス)

text: 2012年3月の横浜文化体育館大会では、小橋と潮崎がタッグを組み、GHCタッグ王座へ挑戦することとなった。久々のバーニングのメンバー同士の正式タッグであったが、バーニングの名称は名乗っていない。なお、小橋が欠場したため、この試合は変更となった。


title: バーニング (プロレス)

text: さらに、4月からのグローバル・タッグ・リーグ戦2012には、潮崎豪と本田多聞がタッグを組んで出場することとなった。発表当初は「バーニング師弟タッグ」との呼称もされたりしたが、それがバーニングの再始動なのか、元バーニングの師弟タッグということなのかは、その時点では不明確で、本田とのタッグをリーグ戦後も継続するのかも不詳であった。しかし、グローバル・タッグ・リーグ戦出場者の公開インタビューで、潮崎の口によりバーニング再始動の狼煙とする発言がされ、また本田もバーニングというチームとして本田に声が掛かったと話した。これにより潮崎と本田の2名であるが、バーニングが再始動した。潮崎は、将来的に菊地毅や小橋建太も加えたいという希望を示した。


title: バーニング (プロレス)

text: その後、4月26日の名古屋大会におけるグローバル・タッグ・リーグ戦公式戦・秋山&齋藤vs高山&マイバッハの試合で、秋山がマイバッハから暴行を受けているところを潮崎が加勢。潮崎が秋山軍（S・A・T）への加勢を表明した。これによりバーニングの復活は、タッグ・リーグ戦中のみの一時的なものとなった。


title: バーニング (プロレス)

text: 2012年末を以ってノアを退団した、秋山準、潮崎豪、金丸義信、鈴木鼓太郎、青木篤志の5人が、2013年1月に行われた決起集会で、小橋からバーニングを託され再結成した。


title: バーニング (プロレス)

text: 1月26日、全日本プロレス「2013新春シャイニング・シリーズ」の最終戦に5人が来場し、参戦することが発表された。


title: バーニング (プロレス)

text: 7月5日、新体制となった全日本プロレスの記者会見にて、バーニング5名の正式入団が発表された。秋山と金丸は再所属となる。


title: バーニング (プロレス)

text: 10月、秋山・潮崎が世界タッグから陥落した際に、潮崎がバーニング離脱を発表。またジュニア王者の金丸に対戦を直訴した鈴木鼓太郎もグループ離脱を発表し、11月には新グループ「Xceed」を結成。


title: バーニング (プロレス)

text: 活動期間（全日本：1998年8月 - 2000年6月、2008年2月26日）


title: バーニング (プロレス)

text: 活動期間（ノア：2000年 - 2008年9月）


title: バーニング (プロレス)

text: 活動期間（ノア：2012年4月）


title: バーニング (プロレス)

text: 活動期間（フリー → 全日本：2013年1月 - ）


title: 蘇我果安

text: 蘇我 果安（そが の はたやす）は、飛鳥時代の豪族。姓は臣。蘇我倉麻呂の子で、蘇我馬子の孫にあたる。倉麻呂の系統は645年に蘇我蝦夷と入鹿が滅んでから蘇我氏の本流になった。石川麻呂、連子、日向、赤兄の兄弟とされる。


title: 蘇我果安

text: 天智天皇10年（671年）1月5日に、巨勢人、紀大人と共に御史大夫になった。同日に大友皇子（後の弘文天皇）が太政大臣、蘇我赤兄が左大臣、中臣金が右大臣に任命されており、御史大夫はこれに次ぐ重職であった。


title: 蘇我果安

text: 同年10月17日、重病の天智天皇は大海人皇子（後の天武天皇）を大殿に呼び入れた。大海人皇子は、皇后を次の天皇にたて、大友皇子を皇太子にするよう進言し、あわせて自らの出家を申し出た（天智天皇に疑われていることを悟り、謀反の疑いを解きつつ京から離れたものと考えられる）。2日後、僧の服を着て吉野に向かう大海人皇子を、果安は蘇我赤兄や中臣金と共に菟道（宇治）まで見送った。


title: 蘇我果安

text: 11月23日に、大友皇子を含めて上に挙げた6人の重臣は、内裏の西殿の織物仏の前で誓盟を交わした。まず大友皇子が手に香炉をとって立ち、「六人心を同じくして天皇の詔を奉じる。もし違うことがあれば必ず天罰を被る」と誓った。あとの5人も香炉を手にして次々に立ち、「臣ら六人、殿下に従って天皇の詔を奉じる。もし違うことがあれば四天王が打つ。天神地祇も誅罰する。三十三天はこのことを証し知れ。子孫が絶え、家門が滅びよう」などと泣きながら言った。29日に5人の臣は大友皇子を奉じて天皇の前で誓った。以上の『日本書紀』の記述では「天皇の詔」の具体的内容が明らかにされないが、一般には大友皇子を次の天皇に擁立することと理解されている。


title: 蘇我果安

text: 29日に5人の臣は大友皇子を奉じて天智天皇の前で盟した（内容は不明だが、前の誓いと同じだと思われる）。12月3日に天智天皇は崩御した。


title: 蘇我果安

text: 天武天皇元年（672年）6月22日に大海人皇子は反乱（壬申の乱）に踏みきり、美濃国の不破に兵を集めてそこに移った。この際、山部王、蘇我果安、巨勢比等（巨勢人）が、数万の兵力を率いて大海人皇子を討つべく不破に向けて進発した。しかし7月2日頃、犬上川の岸に陣を敷いたとき、山部王は果安と比等に殺害（理由は『日本書紀』に記されない）されたため、混乱のため進軍が滞った。果安は帰ってから首を刺して自殺した。なお、果安の子は乱の終結後に配流された。


title: 山崎正友

text: 山崎 正友（やまさき まさとも、1936年（昭和11年）11月26日 ‐ 2008年（平成20年）12月29日、満72歳没）は、日本の元弁護士。岡山県出身。京都大学法学部卒業。元創価学会副理事長・元顧問弁護士。「山友（やまとも）」と略称されることもある。


title: 山崎正友

text: 1936年（昭和11年）、岡山県で生まれた。岡山県立岡山操山高等学校を卒業後、1955年（昭和30年）に京都大学法学部に入学。入学後腎臓病を患い入退院を繰り返した。病気を機に大学在学中に創価学会に入会。創価学会では、創価学会初の弁護士として多大な期待を寄せられ、創価学会の法務に関わる。


title: 山崎正友

text: 1970年代に起きた日蓮正宗との「昭和52年路線問題」においては積極的に関わりを持ち、弁護士として日蓮正宗と創価学会の調整役を務めた。弁護士としての業務から逸脱した日本共産党の宮本顕治宅盗聴事件や、創価学会と対立する敵対団体の瓦解工作などを計画・主導。また、創価学会顧問弁護士の立場から日蓮正宗と創価学会の間に起きた諸問題で調整役を買って出た。その際、役務上知り得る情報や人脈をたどり、総本山大石寺と創価学会の間に入り、離反工作と関係調整を繰り返し、「第1次宗門問題」を陰で主導した。信仰に対しては、その姿勢を他者に容喙されることを拒み、創価学会員の信仰の根幹と位置づけられる日蓮の遺文（御書全集）よりも週刊誌の記述を重視し、「どう、俺ってすごいでしょ？」というのが口癖であった。


title: 山崎正友

text: 後に、山崎が経営する会社「シーホース」が45億円の負債を抱え経営危機に陥った際、弁護士としての立場を最大限に利用し、創価学会を恐喝する。1977年（昭和52年）から、創価学会の内情がマスコミに頻繁に報じられるようになり、1979年（昭和54年）には『週刊文春』が池田大作会長の辞任をスクープした。これらは山崎と原島嵩の内部告発を情報源にしていた。山崎自身が実行犯の1人として関与した宮本顕治宅盗聴事件の暴露を材料にし、告訴取り下げの交渉を創価学会と重ねるが決裂。その意味で、創価学会員にとって山崎は「獅子身中の虫」であった。他方、経営危機にある自らの会社を救うために数々の手形の取り込み詐欺を行った。


title: 山崎正友

text: 岡留安則によると、山崎と原島は自民党に情報を提供し1980年（昭和55年）11月7日、池田名誉会長の証人喚問を要求する、54万人（のち134万人に増加）の請願を自民党に提出した。しかし自民党は動かず、山崎らの自民側窓口となった三塚博は「国会で公明党の協力は欠かすことはできない。今請願問題を持ち出すことは得策ではないと考えているのだろう」との談話を発表した。岡留は、自民党が山崎らから得た情報を創価学会・公明党との裏取引に使ったのではないかと推測、翌1981年（昭和56年）、公明党が日米安保条約や憲法9条下での自衛隊容認を発表したのはそのためと岡留は推定している。


title: 山崎正友

text: 1981年（昭和56年）、山崎は宗門との問題をねたに創価学会から3億円を要求し要求が通ると、さらに5億円を要求した。しかし、この行為によって恐喝罪で逮捕された。裁判では、山崎の主張は50数箇所にわたり虚偽であると裁判官から指摘を受けている。1991年（平成3年）、懲役3年の実刑判決を受け栃木県の黒羽刑務所に収監された。これを受け、日本弁護士会は山崎の弁護士資格を剥奪した。他方山崎はこの判決は創価学会の内部告発を封じるための冤罪であると主張し、再審請求の意思を関係者に表明していたが、言動のみで実行はしなかった。1994年（平成6年）に服役を終えて仮出所。


title: 山崎正友

text: 1980年（昭和55年）前後に創価学会から除名された後、正信会に入会。『週刊文春』『諸君！』などで「二つの疑惑＝日達上人の遷化と阿部日顕の相伝」、「〝御相伝〟そのものは、なされていた形が、どこにも見当らない。見た人は、だれもいなかった」の文を掲載し、日達より日顕への相承（法主の役職の譲渡）はなかったと主張した。当時は徹底して反日顕の立場をとり、日顕を非難していた。日顕管長に対して「管長（宗門内の行政の最高役職、法主が兼任する）の座に自らついてからの宗門行政が、まことに信仰心のうすい、功利主義の権化の如き姿である」等と激しく攻撃した。しかしながら後に正信会を裏切り手のひらを返たように日顕と盟友となり、反創価学会活動の先鋒となる。創価学会除名以前から正信会僧侶の浜中和道と一体になり創価学会への糾弾を強めていた。ところがその後浜中の夫人との不倫が発覚し浜中とは犬猿の仲に。浜中は山崎の行状などを記録し非難する著作を残している。山崎正友の葬儀で喪主を務めた山崎夫人は、浜中和道の元夫人である。


title: 山崎正友

text: 山崎は正信会の会員でありながら、正信会の最大の敵である日顕に再接近を試みた。しかし、逆に大石寺において日顕より「あんたは大ウソつきだ。あんたを絶対、信用しない」「こちらからいいと言うまで、本山（大石寺を意味する）に来ることはまかりならぬ」と怒鳴られ、再接近は一度は失敗した。日顕のこの態度に対し山崎は「あの野郎が猊下（法主に対する敬称）なものか。和道さんも知ってるでしょう。日達上人が亡くなる前には、あいつには相承する気がなかったってことは」と述べた。


title: 山崎正友

text: その後、日顕に再接近するチャンスが訪れ、正信会を1995年（平成7年）に脱会した。それまで正信会の立場で攻撃していた日顕管長の側の機関紙「慧妙」に突然、登場し「私が御相承を拝信するに至るまで」と題する手記を寄稿した。そこでは「最近になって、私は、日顕上人猊下が“御相承”について示された御指南を、活字で拝読させていただく機会を得た。微妙深遠な問題であり、また、私共凡下が窺い知るべくもない事柄も多々あるために、難解で婉曲な御表現の部分もあったが、くりかえし読ませていただくうちに、御相承の伝えられる形についての私の疑念は氷解していった」等と、手のひらを返すように以前とは全く逆の見解を書いている。


title: 山崎正友

text: 1993年（平成5年）12月9日、山崎は自民党民主政治研究会の勉強会に出席し、1968年（昭和43年）に創価学会が起こしたと彼が主張する選挙違反事件新宿替え玉事件に言及し創価学会が13票と公表した替え玉投票の投票数を創価学会の虚偽、偽証とし実際に替え玉投票が行われたのは新宿区だけで5000票強、全体ではおよそ2万票、自分が指揮を執ったと語ったが山崎が主張するこの事件の司直による事実確認は行われていない。


title: 山崎正友

text: その後は創価学会の批判記事の執筆活動を行い、週刊新潮などの週刊誌上で発表した。しかしながら、2001年（平成13年）以降21世紀に入ってからは活動は先細りとなっていた。


title: 山崎正友

text: 2008年（平成20年）12月29日、神奈川県厚木市愛名の自宅で倒れ、東海大学医学部付属病院に緊急搬送されたが死去。死因は急性腎不全のため。享年73（満72歳没）。


title: 山崎正友

text: 私生活では正信会会員の婦人女性との不倫とそれに伴う約2千万円の借金が発覚し（「中外日報」1996年5月13日）、不倫相手の夫から告訴された。1997年（平成9年）6月3日、大分地方裁判所は原告の主張を全面的に認め、山崎に550万円の支払いを命じる判決を下した。創価学会の青年部機関紙「創価新報」等で報じられた自身に関する記事が名誉を棄損するとして創価学会等を相手に損害賠償を求めていた裁判で、2009年（平成21年）1月28日、東京地方裁判所は、山崎の訴えを棄却する判決を言い渡した。東京地方裁判所はこの判決の中で宮本顕治宅盗聴事件は山崎の独断で行われたと認定され、宮本委員長が原告の裁判で教団の関与が認定された判決と異なる判断が出た。


title: 河井寛次郎

text: 河井 寛次郎（かわい かんじろう、1890年（明治23年）8月24日 - 1966年（昭和41年）11月18日）は、日本の陶芸家。陶芸のほか、彫刻、デザイン、書、詩、詞、随筆などの分野でも作品を残している。


title: 河井寛次郎

text: 当時の島根県安来町（現在の安来市）の大工の家に生まれる。松江中学（現島根県立松江北高等学校）を経て、1910年、東京高等工業学校（現東京工業大学）窯業科へ入学する。寛次郎には師と仰ぐ者がなく、師弟関係を重んじる陶工の世界にあって、学校という教育機関にて指導を受けた新しい世代の陶工となる。東京高等工業学校では、陶芸家の板谷波山の指導を受けたほか、窯業の科学的研究を行った。1914年、東京高等工業学校卒業後は、京都市陶磁器試験場に入所し、東京高等工業学校の後輩でもある濱田庄司とともに1万種以上の釉薬の研究や、中国陶磁など過去の陶磁の模倣や研究も行った。1920年、五代清水六兵衛の技術的顧問を務めていた縁で京都・五条坂にあった彼の窯を譲り受け、「鐘渓窯」と名づけ自らの作品制作を開始する。同年、京都の宮大工の娘・つねと結婚する。


title: 河井寛次郎

text: 1921年、「創作陶磁展覧会」を東京と大阪の高島屋で開催した。このとき東京高島屋の宣伝部長であった川勝堅一と知り合い、生涯にわたり親交をもつ。高島屋での陶磁展では、中国・朝鮮の陶磁の名作に倣い、科学的研究の成果を取り入れた超絶技巧の華やかな作品を発表、新人にして名人と一躍注目を浴びた。しかしやがて世評に反し、自身の制作に悩むようになる。創作陶磁展覧会と同時期に柳宗悦の集めた李朝の陶磁展「朝鮮民族美術展」を展観し、無名の陶工が作り出す簡素で美しい作品に感銘を受ける。“自分の作品は衣装であり化粧であり、中身の体はどうしたのか、心がけはどうしたのか”と、自らの作品制作を中断する。1924年、イギリスから帰国した濱田庄司に現地で収集した雑器・スリップウェアを見せられ、濱田から柳を紹介されその民芸理論に深く共感し実用的な陶器制作を新たな目標とした。


title: 河井寛次郎

text: 1926年、柳、濱田とともに日本民芸美術館設立趣意書を発表。古い日用品を発掘しその制作のための技術を復活させ、無名職人による日用の美を世に広め、新しい日用品を制作し普及しようとした「民藝運動」に深く関わるようになる。富本憲吉、黒田辰秋、バーナード・リーチらとも合流し、1929年に長い沈黙を破って開いた高島屋の個展では、古典から日用の器へと路線を変更した。寛次郎は各地を訪れ、手仕事の制作現場や、日本や朝鮮やイギリスの器から受けた影響をもとに、実用的で簡素な造形に釉薬の技術を生かし、美しい発色の器を次々と生み出して再び注目を浴びた。この時期以降、寛次郎は作家としての銘を作品に入れないようになる。


title: 河井寛次郎

text: 室戸台風で五条坂の自宅が損壊したことを契機に、故郷の民家の形をもとに、登り窯の形に対応するかのような構造をした新しい自宅兼仕事場を自ら設計し、大工である実家とも協力して1937年に完成させた。この自宅兼仕事場が現在の河井寛次郎記念館になっている。同じ年、川勝堅一の計らいで「鉄辰砂草花図壷」がパリ万国博覧会でグランプリを受賞する。


title: 河井寛次郎

text: 第二次世界大戦後、世界の民族芸術に関心を深めた寛次朗は木彫の制作も開始する。陶の造形も日用の器から簡素ながら奔放な造形へと変化を遂げた。材料の入手が困難であった戦時中より詩、詞の創作を始め、1947年には寛次郎の詞「火の誓い」を棟方志功の板画で制作。随筆「いのちの窓」を陶土に刻んだ陶板を完成させる。老境にいたり深い思慮を重ねた文章を多数残した時期だったが、壷や皿などの陶の作品は、荒々しい素地で用途にとらわれない自在な形状に、アクション・ペインティングのように釉薬を刷毛で打ちつけるような作品を残している。またあらゆる釉薬や造形を試し、その創作意欲が生涯枯れることはなかった。


title: 河井寛次郎

text: 1955年文化勲章を辞退する。人間国宝、芸術院会員などへの推挙もあったが、同様に辞退している。1957年には川勝堅一の計らいで「白地草花絵扁壷」が、ミラノ・トリエンナーレ国際工芸展グランプリを受賞するも、無位無冠の陶工とし晩年まで創作活動を行い1966年に76歳で没した。


title: 大菅小百合

text: 大菅 小百合（おおすが さゆり、1980年10月27日 - ）は、日本の元スピードスケート選手、元自転車競技選手。北海道標津郡標津町出身。マネージメント会社はボリバレント


title: 佐藤祐市

text: 佐藤 祐市（さとう ゆういち、1962年8月18日 - ）は、日本のテレビドラマ演出家、映画監督。共同テレビジョン所属。東京都出身。


title: 佐藤祐市

text: デビュー当初より主に先輩の星田良子に師事していた。上戸彩と仕事をする機会が多い。


title: 佐藤祐市

text: 3本目の映画『キサラギ』が第50回（2007年度）ブルーリボン賞・作品賞、第31回日本アカデミー賞・優秀作品賞（2008年）など数々の賞を獲得。自身も2007新藤兼人賞・銀賞、日本アカデミー賞・優秀監督賞を受賞した。


title: 佐藤祐市

text: 2008年、ベイシスより親会社の共同テレビジョンに河野圭太と共に移籍している。


title: 佐藤祐市

text: 2013年2月4日放送の『ストロベリーナイト』の宣伝を兼ねた、『ネプリーグ』で民放バラエティ初出演となる。なお、この番組で映画監督が出るのは初の試みである。


title: エリドゥ

text: エリドゥ （シュメール語: 翻字: eridu、Eridu、「遠くに建てられた家」の意）は古代メソポタミアの都市、又はその都市を拠点とした国家。ウルから南東方向に約10キロメートルの距離にある。シュメールおよび南部メソポタミアの都市国家郡の南端に位置し、数多くの寺院がある。


title: エリドゥ

text: シュメール王名表では人類最初の王権が成立した都市とされている。1,000年以上にわたる神殿の拡張工事の跡が考古学的に発見されていることでも有名である。


title: エリドゥ

text: シュメール神話によると、大洪水が起こる以前に5つの都市が建設された。エリドゥはBC4,900年頃建設されたとみられ、これら都市の中でも最古のものである。実際にエリドゥは大きな力を持った都市であったと考えられるが、その時代は歴史資料が多く得られる時代より遥か過去のことであり、具体的な政治史は殆ど何も分からない。シュメール初期王朝時代以降も宗教的に重要な都市ではあったが、エリドゥに拠点を置く国家が大勢力となることはなかった。ウル第三王朝時代には巨大なジッグラトが建設されている。


title: エリドゥ

text: 現代のイラク南部のテル・アブ・シャハライン(Tell Abu Shahrain)遺跡がエリドゥに同定されている。建設当時は、ユーフラテス河の河口近くのペルシャ湾近くに位置していた。1,000年以上にわたるシルトの堆積により、エリドゥの遺跡は現在のペルシャ湾岸から離れたところにある。


title: エリドゥ

text: イラクのバスラ近郊のテル・アブ・シャハライン遺跡は、まず1855年にJ.E.テイラー(J.E.Taylor)によって、続いて1917にR.キャンベル・トンプソン(R. Campbell Thompson)、1919年にH.R.ホール(H.R. Hall)によって発掘された。


title: エリドゥ

text:
発掘は1946年から1949年にかけて、イラク古代遺産総局(Iraqi Directorate General of Antiquites and Heritage)のファド・サファール(Fuad Safar)とセートン・ロイド(Seton Lloyd)によって再開された。
以来、都市神エンキ（ヌディンムドゥ）を祀るための神殿跡が少なくても1000年にわたり連続して発見されており、ウバイド文化と シュメール文化の連続性を示す証拠としてよく挙げられる。


title: エリドゥ

text: グウェンドリン・レイク(Gwendolyn Leick)によれば、エリドゥ市は、もともとは３つの異なる生活様式をもった集団が相互に交流し、合流することによって形成されていったという。


title: エリドゥ

text:
それら集団の第一のものは、農村集落であり、起源は最も古い。これらの集落は北方からきたサーマッラー文化に由来する灌漑農業が基盤になっていると考えられる。彼らは運河を建設し、日干し煉瓦による建築を行った。
第二のものは、ペルシャ湾沿岸の漁労・狩猟文化の集団である。これら集団の存在は、海岸沿いに貝塚が広く分布していることに裏付けられている。
彼らは葦の小屋に居住していたとみられる。
第三のものは、羊・山羊を放牧していた遊牧民の一群であり、エリドゥの建設に貢献した。彼らは半砂漠地域にテントを張って居住していた。
これら３つの集団は、エリドゥ市建設の最初期において、相互に交流関係が見られた。
また、市の郊外においては、導水設備を伴った小さな窪地の中に日干し煉瓦で建設された大寺院を中心に、上記三者とは別に宗教的な集団が拠点を持っていた。


title: エリドゥ

text: ケイト・フィールデン(Kate Fielden)は、次のように報告している。


title: エリドゥ

text:
「エリドゥは、紀元前5000年ごろ最初期の村落が形成され、紀元前2900年までには、広さ8～10ヘクタール(20～25エーカー)の都市に成長した。その頃の都市の建物は、壁がレンガ造りで屋根は萱葺きとなっていた。
そして、紀元前2050年までには、都市は衰退した（外部から侵略された形跡がないため、「衰退」と考えられえる。）。
今日、ウル第3王朝の王アマル・シンが建設したジッグラトの下には、レンガ造りの寺院が18にも重なっていることが確認されており、今後さらに発掘が進む可能性もある。
エリドゥの考古学調査は1940年代に行われた。ユダヤ系ドイツ人の歴史家マックス・フォン・オッペンハイム(Max von Oppenheim)によれば、一連の調査から、「メソポタミア南部のシュメールの都市国家群が結果として停滞に陥ったことにより、政治的主導権を北部のアッカドの都市国家群に支配権を明け渡した」ことが明らかになった。これらの南部の都市は紀元前2047年から2039頃に放棄されたが、居住と宗教儀式の痕跡によって、エリドゥの地においてシュメール文明が固有の起源を持つことが示されている。
遺跡はイラクの考古学局(Iraq Antiquities Department)によって発掘され、その時期は、主として1946年から1949年の間であった。」


title: エリドゥ

text: シュメール王名表では、伝説的な大洪水の前に王権を持った5つの都市のうちの一つ、そしてその最初の都市としてエリドゥが挙げられている。シュメール王名表には、次のような記述がある。


title: エリドゥ

text: エリドゥにおいて、アルリム(Alulim)が王となった。かれは28,800年間統治した。アラルガル(Alalgar)が36,000年間統治した。2人の王であわせて64,800年間統治した。そしてエリドゥは陥落し王権はついえ、バド・ティビラへ移された。


title: エリドゥ

text:
大洪水以前の王については、王名表は特に長い統治期間が記されており、メソポタミア南部から北部への権力の移動がゆるやかに進んだかを示そうとしていることが窺える。
アダパ、オアンネス、また別の場所では「第一の人間」と呼ばれている半神半人の英雄があり、エリドゥにおいては「アブガルル」(Abgallu：Abは「水」、galは「偉大な」、Luは「人」の意。）と呼ばれていた。
彼はディルムン（バーレーン近辺とする説もある）より文明をもたらし、アルリムに仕えたと考えられている。


title: エリドゥ

text:
シュメールの神話によると、エリドゥは神エンキ(後のアッカド神話における神エアに相当)により建設されたという。また、シュメール王名表では人類最初の王権が成立した都市とされている。シュメール王名表の冒頭は、以下の言葉で始まる。
"[nam]-lugal an-ta èd-dè-a-ba


title: エリドゥ

text: [eri]duki nam-lugal-la"


title: エリドゥ

text: 「天から王権が下されたとき、


title: エリドゥ

text: 王権はエリドゥにあった。」


title: エリドゥ

text: 初期のエリドゥにおいて、エンキの寺院は、アプスーと呼ばれる淡水の水辺に位置していた。エアプス(「深きものの家」の意。エンキが水を司る神であることに関係する。)、またはエエングラ(「水の高僧の家の山」の意)と呼ばれていた。エンキの配偶神は、ニンキ、ニンフルサグ、ダムガルヌンナ、ウリアシュ(Uriash)、ダムキナなどと呼ばれる女神であった。その寺院は、エンキの寺院の近くに位置しており、エサギラ(「聖なる貴婦人の家」の意)と呼ばれていた。


title: エリドゥ

text: デイヴィッド・ロール(David Rohl)周辺の学派などは、次のような点から、ウルの南に位置するエリドゥは、旧約聖書に登場するバベル(バビロン)およびバベルの塔のオリジナルであると推測している。


title: エリドゥ

text: メソポタミア北部にあたるアッシリアの宮廷においては、エリドゥの古代伝承に学んだとされる医術師の集団があり、患者の体から病の道筋を読み取り、呪術・魔術を用いて治療を行っていたという。


title: エマーソン・レイク・アンド・パーマー (アルバム)

text: 『エマーソン・レイク・アンド・パーマー』（Emerson, Lake & Palmer）は、イギリスにおいて1970年11月20日に発売されたエマーソン・レイク・アンド・パーマーのデビュー・アルバムである。


title: エマーソン・レイク・アンド・パーマー (アルバム)

text: エマーソン・レイク・アンド・パーマーというバンドは、結成に参加した3人が、それぞれかなりのキャリアと知名度、そしてもちろん音楽的な実力を備えており、結成した時点で「スーパーグループ」と呼ばれていた。その為、各レコード会社で争奪戦が繰り広げられ、結果、地元イギリスではアイランド・レコードから、アメリカではアトランティック・レコードから、日本ではアトランティック系列の「ワーナー・ブラザース・パイオニア(当時)」からと決定した。


title: エマーソン・レイク・アンド・パーマー (アルバム)

text: 尚、2006年現在、イギリスでのCDの発売は「WEA」、アメリカでは「Rhino」、日本では「ビクターエンタテインメント」が行っている。


title: エマーソン・レイク・アンド・パーマー (アルバム)

text: アルバムに収録された楽曲は、まだ結成が公表される以前の4月ごろから作曲が開始されたと伝えられている。結成してまだ間もない時期の録音であり、緻密なスタジオ・ワークを駆使した様子はあまり感じられず、リアル・タイムの一発録音に多少のオーバー・ダビングを施した、という構造が聴き取れる。後にELPと深い繋がりを謳われるモーグ・シンセサイザーも、この時点では「タンク」と「ラッキー・マン」の終了間際に、顔みせ程度に使われているだけである。


title: エマーソン・レイク・アンド・パーマー (アルバム)

text: 売り上げは、イギリスのチャートでは4位まで上昇したが、アメリカでは18位に留まった。グレッグ・レイクがELPの結成を目指した理由のひとつとして「アメリカでキング・クリムゾンよりウケるバンドを作る」というものがあり、『クリムゾン・キングの宮殿』の28位を上回る結果となった。


title: 最低地上高

text: 最低地上高（さいていちじょうこう）とは高さの要素の一つを表す自動車用語で、水平な地表面から車体の一番低い箇所までの垂直距離を指す。ロードクリアランスとも称す。


title: 最低地上高

text: 英語圏ではminimum ride heightやminimum ground clearanceと呼ばれる。


title: 最低地上高

text: 車体の一番低い箇所は車両によってまちまちで、マフラーのサイレンサーやエンジンのオイルパン、エアロパーツなどで最低地上高が決まる。最低地上高が高いほど凹凸が大きい路面で車体下部に配置される部品が損傷する危険性を回避でき、そうした路面を走行することを考慮した車種では最低地上高が比較的高く設計されている。一方、スポーツカーなどは重心を下げたり、高速走行時の空力特性を重視したりといった理由で最低地上高が比較的低い。


title: 最低地上高

text:
日本の保安基準では普通乗用車を含む分類の自動車に対して、最低地上高は9センチメートル以上（小数点以下切り捨て）と定められており、下記にあげられる部品は測定対象外とされる。
装甲戦闘車両（AFV）や農作業用の車両は、極めて凹凸の激しい地形を進んだり、敵軍により仕掛けられた障害物や農作物をまたいで進む必要があるため、一般的な車両とは異なる構造を用いて高い最低地上高を確保したものもある。その一つがハブリダクションによるポータルアクスル（門型アクスル）という構造である。


title: 最低地上高

text: ユーザーが任意に車高を調節できる機構を備えたサスペンション部品や自動的に車高を調整するサスペンション部品も製品化されて、市販車両に搭載されるようになった。エアサスペンションやハイドロニューマチック、アクティブサスペンション、セミアクティブサスペンションなどを装備する車両では、空気圧や油圧を変化させて車高を変化させる物がある。アウディ・オールロードクワトロなどの近代的な車両では、道路条件を自動的に判断して車高を調整するシステムが装備されているものもある。


title: 最低地上高

text:
より簡素な構造の車高調整式ショックアブソーバーも製品化されている。
改造によって意図的に最低地上高を下げることはシャコタンあるいはローダウンなどと呼ばる場合がある。スプリングやショックアブソーバーなどのサスペンション部品の交換が主な改造手段であるが、極端な例ではコイルスプリングを切除したり、極端に小径なタイヤを装着して車高を下げる改造例もある。


title: 最低地上高

text: オフロード車などで見られる、最低地上高を上げる改造はリフトアップなどと呼ばれる場合がある。サスペンション部品の交換や大径タイヤの装着が主な手法であるが、ボディとフレームの間にスペーサーを挿入する手法がとられる例も少なくない。


title: 最低地上高

text: 北米で用いられる大型トレーラーのなかには、ホイールベースが10mを超えるものもあり、なおかつ、重機を積載するために低床化したフラットベッドと呼ばれるトレーラーは最低地上高が低いため、緩やかな道路の起伏でも車体中央部の底面が路面に接触して進行できなくなる場合がある。特に踏切部分は前後の道路よりも盛り上がった形で作られることが多く、踏切上で大型トレーラーが身動きできなくなると重大な踏切事故につながる危険性があることから、アメリカの踏切には低床大型トレーラーに対する警告標識が設置されている場合がある（日本でも、真ん中が盛り上がった踏切は「かまぼこ型」と呼ばれ、踏切上で立ち往生して事故となることもある）。


title: 最低地上高

text:
バス車両、特にワンステップバスやノンステップバスでは出入口の段差や床面が低くなっているため、その分最低地上高も低い傾向となっている。
オートバイの場合はフレームの最も低い部分、エンジンのクランクケース部分、カウルあるいはフェアリングの最も低い部分などが該当することが多い。オートバイの場合にも、オンロードバイクの場合には最低地上高は低め、オフロードバイクの場合には高めに設定されることが多い。しかし、オートバイは旋回時に車体をバンクさせる必要があったり、車体の一部が路面に接触することは転倒へつながる恐れがあることから、レース用の車両でも路面に擦るほどまで最低地上高を下げる例はあまりない。極端に最低地上高を高くする例も、足つき性が悪くなるなどの問題が発生するために行われない。旋回時に車体をバンクさせないサイドカーでは小径のタイヤへ交換することで全体の最低地上高を下げて、低重心化が行われることがある。


title: 堀洋八郎

text: 堀 洋八郎（ほり ようはちろう、1942年9月 - ）は、次世紀ファーム研究所代表、眞光元神社（まこもじんじゃ）の神官を務める。


title: ZX Spectrum

text: シンクレアZX Spectrum（ゼットエックス スペクトラム）は、シンクレア・リサーチが1982年にイギリスでリリースしたホームコンピューターである。


title: ZX Spectrum

text: 開発中は "ZX81 Colour" および "ZX82" と呼ばれていたが、それまで（ZX80とZX81）のモノクロ表示との違いを強調するために、クライブ・シンクレアが「Spectrum（=スペクトル、光をプリズムで分光したときに得られる色の帯）」と名づけた。最終的に8つの異なる機種をリリースしており、1982年にリリースした 16kB RAM の入門モデルから1987年のフロッピーディスクドライブ内蔵の 128kB RAM 搭載の ZX Spectrum +3 まである。全世界で累計500万台以上を売り上げた（クローンを除く）。


title: ZX Spectrum

text: Spectrumはアメリカでのコモドール64のように、イギリスで最初に爆発的人気を得たホームコンピュータである。ZX Spectrum の登場により、ソフトウェアや周辺機器を提供する企業が急激に増え、その影響は今も続いている。SpectrumがイギリスのIT業界を生み出したとする者もいる。ライセンス契約とクローンがそれに続き、「英国の産業への貢献」を称えられたクライブ・シンクレアはナイト位の叙勲を受けた。


title: ZX Spectrum

text: 1980年代初期のイギリス市場での主なライバルとしてはコモドール64と BBC Micro があり、少し遅れて Amstrad CPC もライバルとなった。Spectrum のサウンド機能とグラフィック機能を強化したバージョンがアメリカでタイメックス社によってTimex Sinclair 2068として発売されていた。イギリスやアメリカで人気のあったSpectrumであるが、日本では御三家の力が強く販売されることはなかった。累計で23,000タイトルのソフトウェアがSpectrum向けに発売されており、2010年にも90タイトル以上の新作がリリースされている。


title: ZX Spectrum

text:
Spectrum は 3.50MHz の Zilog Z80A CPU（または NEC μPD780C-1）を採用。最初のモデルでは、16KバイトのROMと16Kバイトもしくは48KバイトのRAMを搭載している。ハードウェア設計者はシンクレア・リサーチの。シンクレアの工業デザイナーが外観を設計。
ビデオ出力はRFモジュレータ経由でテレビに接続し、家庭用テレビを単純なカラーグラフィックディスプレイとして使用した。Spectrum の表示機能は今日から見れば低レベルなものだが、当時の小型テレビで表示するには完璧で、ゲームなどの開発も難しくなかった。テキストは本体内蔵の文字セット（ASCIIベースの独自文字セット）かアプリケーションが提供する文字セットを32桁×24行表示し、15色で表示可能である（8色×2輝度で、黒は輝度変化しない）。グラフィック表示も同様の色数で256×192ドット表示である。メモリを節約するため、色の属性情報をテキストやグラフィックデータとは別の32×24のグリッドで保持し、1属性データが1文字の表示領域に対応している。アルトワッサーはこの設計について特許を取得している。


title: ZX Spectrum

text: 1つの「属性」は前景色と背景色、輝度レベル（通常/明るい）、フラッシュ「フラグ」（前景と背景を一定間隔で入れ替える）から構成される。この特徴を独特の特殊効果に使用するゲームもあったが、"color clash" や "attribute clash" と呼ばれる表示の乱れも発生しやすかった。この問題はSpectrumの際立った特徴としてユーザの内輪のジョークともなったが、同時に他のホビーパソコンを支持する人々からは嘲笑の的となった。当時、イギリスで使える他のマシンとしては Amstrad CPC などがあったが、このような問題は起きなかった。コモドール64も色属性を独立させていたが、スプライトとスクロール機能を使ってこの問題を回避していた。


title: ZX Spectrum

text: サウンドは最初の機種ではビープ音のみだが、1チャンネルで10オクターブの音高を発生できる。また、拡張バスのエッジ・コネクタを備え、プログラムやデータのセーブ/ロードのためにカセットレコーダーを接続するオーディオポートがある。ZX81よりもセーブ/ロードが高速化しており、信頼性も高まっている。


title: ZX Spectrum

text: 内蔵ROMには Nine Tiles 社のが開発した を搭載している。電卓によくあるタイプのチクレットキーボードのキートップには Sinclair BASIC のキーワードも書かれており、例えばプログラミングモードで「G」を押下するとBASIC言語の GO TO がカーソル位置に挿入される。


title: ZX Spectrum

text: このBASICインタプリタは、ZX81用のBASICプログラムをほぼ無修正でSpectrumで動作させられるよう開発されているが、さらに使いやすくする拡張がなされている。特に表示およびサウンドに関して機能が追加され、1行に複数の文を書くことができるようになった。内蔵文字セットはZX81のものから拡張されており、小文字が追加されている。カセットテープへは、プログラムだけでなく、配列、表示メモリ、指定したアドレス範囲のメモリなどをセーブすることができる。


title: ZX Spectrum

text: リック・ディキンソンは最終的な ZX Spectrum の設計に到達する前に、"ZX82" としていくつかの設計を行った。特にキーボードに付与する文字列が変更されており、"ARC" が量産版では "CIRCLE" に、"FORE" が "INK" に、"BACK" が "PAPER" に変更されている。


title: ZX Spectrum

text: シンクレアから1982年にリリースされた。搭載RAMサイズは16Kバイト（￡125 後に ￡99）と48Kバイト（￡175 後に ￡129）の2種類があり、ROMはどちらも16Kバイトが搭載されていた。オリジナルのZX Spectrumはその安っぽいゴム製キーボードと本体の小ささが特徴だった。16KBモデルは 32KバイトRAMを増設でき、初期の "Issue 1" ではドーターボードの形だった。その後のissueでは、DRAMチップを8個と他に若干のTTLチップをユーザーがソケットにはめる必要があった。ユーザーは16K版をシンクレアに送付して48K版にアップグレードしてもらうこともできた。またメモリチップとしては、費用を抑えるために選別品のチップを用いるというテクニックがあった。すなわち、製品としては64Kビットチップだが検査で欠陥が見つかり、かつ半分以上の容量があるものを選別して、32Kビットチップとして用いる。そのため、チップ内の使えない部分を避けるようにプリント基板上の配線を工夫していた。また、後部の拡張スロットにサードパーティの外部 32KB RAM パックを装着して使用することも可能だった。ZX81と同様、拡張スロットのコネクタ部がゆるいためにRAMパックのぐらつきが起き、それによってクラッシュが発生、場合によってはCPUなどが焼きついてしまう事もあった。


title: ZX Spectrum

text: "Issue 1" の ZX Spectrum は約6万台製造された。キーの色が異なるため、その後の生産モデルと区別することができる（Issue 1 のキーは明灰色で、その後のモデルは青灰色）。


title: ZX Spectrum

text: シンクレアの生産モデルには、オーディオ入力と出力のポートがあり、「イヤホン」と「マイク」のソケットとなっていた。多くのソフトウェアはカセットテープの形でリリースされ、カセットレコーダーを外付けする必要があった。これらのソケットをヘッドホンやアンプに接続して音響出力とすることも可能だが、内蔵スピーカーをオフにする方法はない。


title: ZX Spectrum

text:
ZX Spectrum+ の計画は1984年6月に始まり、同年10月にリリースとなった。開発コード名は "TB"で、RAMは48Kバイト。キーボードなどが Sinclair QL（Spectrumの上位機）風の外観で、￡179.95で発売された。電子的には従来機種の48Kバイト版と全く同じで、基板を入れ替えればそのまま使えるほどで、外装を新しくするDIYキットも発売された。当初からゴム製キーの従来機種の2倍の台数を売り上げたが、一部小売店は従来機種の故障率が5-6%だったのに対し、新機種では最高30%の故障率になったとしていた。
Spectrumの熱狂的ファン（プログラマやゲーマー）は、この新しいキーボードを嫌った。


title: ZX Spectrum

text: ZX Spectrum 128（コード名「ダービー」）は、スペインの流通業者 Investrónica と共同でシンクレアが開発した。スペイン政府がメモリ容量64KB以下のあらゆるコンピュータに特別な税をかけ、スペイン国内で販売するあらゆるコンピュータはスペイン語のアルファベットをサポートし、スペイン語のメッセージを表示すべしという法律を制定したため、その際に ZX Spectrum+ のスペイン市場への適応を助けたのが Investrónica である。


title: ZX Spectrum

text: 外観は ZX Spectrum+ とよく似ているが、ケース右端に電圧レギュレータ 7805 の冷却用の大きなヒートシンクを設けた点が異なる（従来は内蔵ヒートシンクだった）。


title: ZX Spectrum

text: 新しい機能としては128KB RAM、PSG（AY-3-8912）による3チャネルオーディオ、MIDI互換性、RS-232シリアルポート、RGBモニタポート、改善されたBASICエディタを含む32KBのROM、および外部キーパッドがある。


title: ZX Spectrum

text: スペインのマドリッドで開催された見本市 SIMO '85 で発表され、スペインで44,250ペセタで発売された。Spectrum+の在庫が多数残っていたため、イギリス国内でこの新機種が発売されたのは1986年1月のことで、価格は￡179.95とされた。イギリスでは外部キーパッドは用意されず、その端子は急遽「AUX」と改名されて発売された。ただし、外部キーパッド用ROMルーチンも残っていたので接続すれば使える状態だった。


title: ZX Spectrum

text: Spectrumが使っているZ80はアドレスバスが16ビットなので、一度に使用可能なメモリは64KBまでである。はみ出している80KBのRAMを使用するため、それをアドレス空間の先頭16KBにマッピングできるようバンク切り換え技術を採用して設計された。同様に、16KBのBASICのROMと新たに追加されたエディタ用の16KBのROMも切り替えて使用されるようになっている。


title: ZX Spectrum

text: 新しいサウンドチップとMIDI出力機能のために BASIC に "PLAY"コマンドが追加された。また、従来互換の48KBモードに移行するコマンドとして "SPECTRUM" も追加されている（従来互換モードから128KBモードに戻るコマンドは存在しない）。BASICプログラミングで追加されたRAMを有効利用するために、RAMディスクにプログラムを保持できるようになっている。これらの新たなコマンドはユーザー定義文字の領域を使っていたため、いくつかのBASICプログラムでは互換性問題が発生した。


title: ZX Spectrum

text: 従来機種とは異なりスピーカーを内蔵していない。音はテレビのスピーカーから出るようになっている。


title: ZX Spectrum

text: スペイン版では右下の "128K" のロゴが白になっていたが、イギリス版では赤になっていた。


title: ZX Spectrum

text: 1986年発売。Spectrum製品と「シンクレア」ブランドを買い取ったアムストラッド社が最初に発売したのが ZX Spectrum +2 である。マシンは新たにグレイの外観となり、スプリング入りの普通のキーボード、ジョイスティック×2ポート、Amstrad CPC 464 と同じ組み込み型のカセットレコーダー「Datacoder」を内蔵しているなどの特徴がある。それ以外のユーザーから見える部分は ZX Spectrum 128 とほぼ同じである。メインメニューにあった "Tape Test" オプションが削除され、アムストラッドのコピーライトを表示するようになっている。このため、ROM内ルーチンをアドレス指定して呼び出しているソフトウェアで非互換が発生した。製造コストの低減により、小売価格は￡139-￡149に低下した。


title: ZX Spectrum

text: 新しいキーボードでは、ソフトウェアのロードに有用だったキーワード "LOAD"、"CODE"、"RUN"以外のBASIC言語キーワードが省かれた。ただし、キー配列は 128 と同じである。


title: ZX Spectrum

text: ZX Spectrum +2A は Spectrum +3 を Spectrum +2 のケースの黒いバージョンに入れたものである。+2Aと+3のマザーボード（アムストラッドの部品番号では Z70830）は、+3でのFDDコントローラ部分の回路および+2Aでのデータコーダ用の回路が分離された設計になっている。元々アムストラッドは +2A/+2B 向けにFDDインタフェース AMSTRAD SI-1 を発売する予定だったが、実際に発売されることはなかった。FDDドライブを接続すると、OSメニューが +3 のものと同じになるよう設計されていた。


title: ZX Spectrum

text: 電源部のインタフェースは+3と同一だが、ACアダプタのケースには "Sinclair +2" と書かれている。


title: ZX Spectrum

text: "ZX Spectrum +2B" と "ZX Spectrum +3B" は機能的にはそれぞれ +2A と +3 に似ている。電子的な違いは音響信号出力の改善で、問題に対処している点である。


title: ZX Spectrum

text: +2Bのマザーボード（アムストラッドの部品番号ではZ70833）はFDDコントローラに対応していないため、+3Bにアップグレードすることはできない。なお、+3Bについては実際に製造されたかどうかも定かではない。


title: ZX Spectrum

text: 1987年発売。+2 によく似ているが、Amstrad CPC 6128と同じく、カセットレコーダーの代わりに3インチのフロッピーディスクドライブを内蔵しているのが特徴である。ケースは黒。当初の小売価格は￡249、後に￡199となった。Spectrumでは唯一、追加ハードウェアなしでCP/Mを実行できる。


title: ZX Spectrum

text:
+3にはさらにROMが追加され、物理的には32KBのROMを2個搭載していた。追加のROMには、+3のディスクオペレーティングシステム +3DOS が内蔵されている。
新しいROMとCP/Mを使いやすくするためにバンク切り換えのレイアウトが変更され、ROM全体をページアウトしたり、ディスプレイRAMのために3つの16KBページを提供することができるなどの変更点がある。


title: ZX Spectrum

text: そのような基本的変更により非互換となった。


title: ZX Spectrum

text: 48K用のいくつかと128K用のごく一部のゲームは互換性がなく動作しなかった。ZX Interface 1 は拡張バスやROMの非互換で使えなかった。そのため、マイクロドライブ装置を接続できなくなった。


title: ZX Spectrum

text: 電源の電圧は+2A/Bと同じでコネクタも同じ形状なので、+2A/BのACアダプタがそのまま使える。ただし、+3用ACアダプタのケースには "Sinclair +3" と書かれていた。


title: ZX Spectrum

text: 1990年12月まで生産され、Spectrumとしては最後の公式製造モデルとなった。その時まだイギリスでのホームコンピュータ販売台数の3分の1を占めていたが、アムストラッド社は顧客をCPCに移行させるためにSpectrumの販売を停止した。


title: ZX Spectrum

text: シンクレアは Spectrum の設計ライセンスをアメリカのタイメックス社に供与し、タイメックスは独自に非互換なSpectrum派生品 Timex Sinclair 2068 を製造した。しかし、タイメックスの改良のいくつかが後にシンクレアに影響を与えている。例えば、出荷に至らなかった Pandora という携帯版Spectrumがある。これは、2068 の高解像グラフィックを取り入れ、フラットなディスプレイと ZX Microdrive というテープ記録装置を備えたポータブルなコンピュータである。アムストラッド社のアラン・シュガーがシンクレアのコンピュータ部門を買い取ったとき、クライブ・シンクレアはPandoraプロジェクトの権利をアムストラッドには売却せず、それが1987年の へとつながった。


title: ZX Spectrum

text: イギリスでは、Spectrumの周辺装置ベンダーである Miles Gordon Technology（MGT）が Spectrum と互換性のある をリリースしている。しかしこの当時、Amigaや Atari ST が市場を席巻していたため、MGTはSpectrumの最後を見届けた形となった。


title: ZX Spectrum

text: 多くの非公式な ZX Spectrum のクローンが特に東側諸国と南アメリカ諸国で製造された。例えば、ルーマニアでは Tim-S, HC85, HC91, Cobra, Junior, CIP, CIP 3, Jet といった様々なモデルが生まれ、中にはCP/Mが動作するものや5.25インチや3.5インチのFDDを内蔵したものもあった。また、ブラジル製クローンとしては や がある。


title: ZX Spectrum

text: ソビエト連邦では、ZX Spectrum クローンを数千の新興企業が製造販売し、ポスター広告で宣伝され、露店で売られていた。Planet Sinclair には50以上のクローンがリストアップされている。"" や "" といったいくつかのクローンは現在も製造されている。インドでは1986年に Spectrum+ のライセンス供与を受けて Decibells Electronics が生産していた。シンクレア自身もいくつかのSpectrum用周辺機器を販売した。Spectrumのプリンタ用インタフェースはZX81と同じだったので、プリンタ は市場に既に存在していた。


title: ZX Spectrum

text: アドオンモジュール は、8KB ROM、RS-232シリアルポート、独自LANインターフェイス（ZX Net）を備え、を8台まで接続可能だった。ZXマイクロドライブは1983年7月にリリースされた若干信頼性の低い高速ループ型テープカートリッジ装置である。これらは後に改良されてSinclair QLで使われたが、電気的には互換性があったものの、Spectrumとは論理的な互換性がなかった。シンクレアは も後にリリースしていて、2つのジョイスティックポートとROMカートリッジポートが追加されていた。


title: ZX Spectrum

text: また、サードパーティの周辺装置は非常に多かった。よく知られているものとしては、Kempstonのジョイスティック・インタフェース、Morexのセントロニクス/RS-232Cインターフェイス、Currah社の音声合成装置、デジタイザ、RAMパック、Cheetah Marketing のSpecDrum（ドラムマシン）、Romantic Robotの （スナップショットおよび逆アセンブリツール）がある。また本体のキーボードが不評だったため、サードパーティ製キーボードも多数登場した。


title: ZX Spectrum

text: また、様々なディスク装置もリリースされた。中にはビジネス用ソフトウェア（ワードプロセッサ、表計算ソフト、データベースなど）がバンドルされたものもあった。特に有名なFDDインタフェースとして、 の (1987) と (1988) がある。これらはSpectrumのメモリイメージをフロッピーにセーブすることができ、リストアすることでセーブ時そのままの状態を再開することができる。また、マイクロドライブのコマンド文法と互換性があり、既存ソフトウェアの移植が容易だった。


title: ZX Spectrum

text: 1980年代中期に、Telemap Group Ltd はVTX5000モデムを使ってSpectrumをの運営する というビデオテックスサービスの一種に接続する有料サービスを立ち上げた。


title: ZX Spectrum

text: Spectrumファミリーは少なくとも23,000タイトル以上という非常に大きなソフトウェアライブラリを有しており、今もその数は増えつつある。Spectrum の機能が低レベルだったにも関わらず、そのソフトウェアは非常に多種多様であり、プログラミング言語処理系、データベース（"VU-File"など）、ワードプロセッサ（"Tasword II"など）、表計算ソフト（"VU-Calc"など）、描画/ペイントソフト（"OCP Art Studio"など）、三次元モデリング（"VU-3D"など）、考古学ソフトや様々な種類のソフトウェアがあった。


title: ZX Spectrum

text: Spectrumのハードウェアの制限により、ゲームデザインには特殊な創造性が必要とされ、非常に独創的なゲームが多数誕生した。初期モデルはジョイスティック用ポートがなく、サウンド機能が原始的で、カラー表示も貧弱だったが、ゲーム用プラットフォームとして大いに成功を収めた。


title: ZX Spectrum

text: 多くのSpectrumソフトウェアはカセットテープで販売された。Spectrumは、ほとんどどのようなカセットテーププレーヤーでも使えるよう設定されており、音声再生の忠実度が様々だったにも関わらず、ソフトウェアのローディングは極めて信頼性が高かった。


title: ZX Spectrum

text: ソフトウェアは、テープ上で符号化され、再生してみるとモデムの音のように聞こえる。ZX Spectrumの符号化方式は非常に原始的だが信頼性が高く、パルス幅変調に似ているが一定のクロックではなかった。パルスの幅によって 0 と 1 を表している。「ゼロ」は244μ秒のパルスで表され、その後に同じ幅のギャップが必ず存在する。従って合計で 489μ秒となる。「1」のパルス幅は二倍なので合計で 977μ秒となる。このため、一秒間に記録できるのは 1023個の「1」か、2047個の「ゼロ」である。0と1が1:1で混在していれば、平均的な記録速度は 1365bpsとなる。ROMルーチンを使わずに独自に機械語でプログラムを書けば、もっと高速な記録も可能だった。


title: ZX Spectrum

text: 理論上、標準の48Kのプログラムは、ロードするのに約5分かかる。49152バイト × 8 = 393216ビット。393216ビット÷1350ボー ≒ 300秒 = 5分。実際には、48KBのプログラムのロードには 3～4分かかり、128KB をロードするには 12分以上かかった。ベテランユーザーはテープを再生するだけで、機械語なのか、BASICプログラムなのか、画面イメージなのか等、その種類を当てることができたという。


title: ZX Spectrum

text: ローディングのための典型的な設定は、音量を3/4程度にして、高音（Treble）を100%、低音（Bass）を0%にするというものである。ラウドネスやDNRなどのフィルターは切っておく必要があり、Hi-Fiプレイヤーは適さない。この用途に最適化されたレコーダーとしてタイメックスのものなどがある。


title: ZX Spectrum

text: ZXマイクロドライブは登場したころは好評だったが、カートリッジの品質と違法コピー防止が困難であることなどへの懸念から、配布媒体としては主流にはならなかった。そのため、カセットテープを補完する形でのリリース媒体として使われ、ゲームがマイクロドライブだけでリリースされた例はない。


title: ZX Spectrum

text: ZX Spectrum +3 が登場すると、1987年から1997年までに700タイトル以上がフロッピーディスクを媒体としてリリースされた。


title: ZX Spectrum

text: テープに加えて、ソフトウェアは活字メディア、雑誌、本を通しても配布された。このとき使われた言語は である。読者はプログラムを手で打ち込み、カセットテープに保存した。この手のソフトウェアは地味で遅いものが多かったが、すぐに雑誌などにはチェックサム付きの機械語のリスト（十六進法）が載るようになった。


title: ZX Spectrum

text: 特殊なソフトウェア配布方法として、ラジオやテレビの番組があった。例えば、ベオグラード、ポーランド、チェコスロバキア、ルーマニアなどで、司会者がプログラムの内容を説明し、視聴者にカセットテープレコーダーをラジオまたはテレビと接続するよう指示して、音声としてプログラムを放送した。もうひとつの特殊な方法は、ソノシートを使うものである。このソノシートは「フロッピーROM」と呼ばれ、フランスの雑誌で使われた手法である。


title: ZX Spectrum

text: Spectrumには、カセットテープから別のテープ、マイクロドライブ、フロッピーディスクなどにプログラムをコピーするユーティリティソフトが多数存在した。そのためソフトウェア業者はコピーガードを製品に施し、様々なロード方式を導入した。他のコピー対策として、付属ドキュメント内に書かれている特定の単語の入力を求めるなどの方式もあった。特筆すべきコピー予防策として、方式がある。これは、パッケージに同梱されたプラスチック製のプリズムを使うもので、これを通して画面を見るとスクランブルされた画面からパスワードを読み取れるというものである。しかし、Multifaceのように ZX Spectrum のメモリの内容をボタン1つでまるごとコピーする周辺機器もあり、完全にコピーを防ぐことは不可能だった。


title: ZX Spectrum

text: Spectrum用ソフトウェアは近年、現行の媒体への変換、ダウンロード可能な形態への転換が進んでいる。テープ媒体からの変換用プログラムとして "Taper" がある。カセットプレーヤーをサウンドカードのライン入力に接続するか、PCのパラレルポートにカセットプレーヤーを接続する装置を自作することで使える。そうしてホストマシン上のファイルの形に変換すれば、数あるエミュレータで実行できるようになる。


title: ZX Spectrum

text: ZX Spectrum 用ソフトウェアの最大のオンライン・アーカイブとして があり、21,000タイトル以上をそろえている。その法的正当性には疑問もあり、一部の著作権者がそこにアップロードされたソフトウェアに対して明確に異議を唱えているが、保管のためにアーカイブすることに許可を与えている著作権者もいる。


title: ZX Spectrum

text: ZX Spectrum 周辺には当初から強力なコミュニティが存在した。"" (1982)、"" (1983)、"" (1984) といった専門雑誌も刊行されていた。これらの雑誌は当初はプログラム入力や機械語チュートリアルなど非常に技術的な内容だったが、徐々にゲーム専門誌となっていった。


title: ZX Spectrum

text: Spectrumはファンから愛情をこめて "Speccy" と呼ばれていた。


title: ZX Spectrum

text: 2012年4月23日、Googleは Google Doodle でSpectrumの30周年を祝った。その日はゲオルギオスの日でもあったため、そのロゴはSpectrumのグラフィックス画面のようなスタイルで、聖ゲオルギオスとドラゴンが戦っている絵になっていた。


title: 宮内亮治

text: 宮内 亮治（みやうち りょうじ、1967年8月19日 - ）は株式会社ライブドアの元取締役。神奈川県出身。


title: 宮内亮治

text: 両親の離婚後、露天商の祖母の下で育つ。横浜市立横浜商業高等学校卒業後、税理士事務所で働きながら、税理士資格を取得。税理士活動中にオン・ザ・エッヂ（現・LDH）の税理業務を請け負う。その仕事において堀江貴文と出会い、会社のアドバイザーとして活動するようになる。


title: 宮内亮治

text: 後に税理士を辞め、オン・ザ・エッヂにCFOとして入社し、オン・ザ・エッヂのM&A部門を担当。税理士としての知識を生かしながら、オン・ザ・エッヂの数々の買収を担当した。ライブドアとイーバンク銀行の提携の際にイーバンク銀行営業本部長として就任するも、提携が進まなかった責任を取り、ライブドア取締役を一時的に辞任。


title: 宮内亮治

text: その後、ライブドアが近鉄バファローズ買収などの球界参入、ニッポン放送株取得を巡る買収でも中心的な役割を果たした。


title: 宮内亮治

text: 2006年1月17日のライブドア関連の家宅捜索を期（ライブドア事件）に、ライブドアの経営手法に批判が集まる。経営の中心を担っていた宮内にも批判が出て、ライブドア傘下に入ったダイナシティ社長就任を撤回。


title: 宮内亮治

text: 同月23日に証券取引法違反の容疑で逮捕。24日にライブドア取締役を辞任。逮捕後は容疑を一貫して否認している堀江とは対照的に、容疑を大筋で認める供述を繰り返した。裁判においても堀江とは全面的に対立した。


title: 宮内亮治

text: 2009年1月25日には上告を取り下げ、懲役1年2か月の実刑が確定した。


title: GMAT

text: GMAT


title: ナイス (バンド)

text: ナイス（ザ・ナイス、The Nice）は、イングランド出身のロック・バンド。


title: ナイス (バンド)

text: プログレッシブ・ロックにおける始祖的グループの一つで、キース・エマーソンが在籍していた事で知られる。晩年のキーボード・トリオスタイルは解散後、エマーソンが結成した「エマーソン・レイク・アンド・パーマー」に引き継がれていった。


title: ナイス (バンド)

text: バンドの英名は「The Nice」だが、日本でのカナ表記はアルバムや資料によって「ザ・」が記載されている場合と記載されていない場合がある。


title: ナイス (バンド)

text: 1966年12月、女性シンガーのP.P.アーノルドのバック・バンドとして結成。当初のメンバーは、結成の中心となったキース・エマーソン (キーボード)の他、リー・ジャクソン (ベース)、デヴィッド・オリスト (ギター)、イアン・ヘイグ (ドラムス)の4人で、ライブのバックバンド演奏他にミック・ジャガープロデュースによるアーノルドのアルバム『ファースト・レディ・オブ・イミディエイト (The First Lady Of Immediate)』においても3曲初期ナイスの演奏が残されている。薬物常用で失調をきたしていたヘイグのドラム演奏に難があったため、同年8月ヘイグを解雇、ドラムスがエマーソンやジャクソンに昔なじみのブライアン・デヴィソンに交代した。


title: ナイス (バンド)

text: 当初は「パット・アーノルド・アンド・ハー・ナイス」として活動を開始したが、ステージの半分はナイス単独のライブ演奏だった。徐々にナイスとのリハーサルにアーノルド本人が現れなくなり、終いにはとうとうライブにも現れなくなり1967年9月ナイスはバンドとして独立、マーキー・クラブなどに定期的に出演する様になる。


title: ナイス (バンド)

text: 同年11月、デビュー・シングル「The Thought of EMERLIST DAVJACK」を、翌1968年1月にはシングルと同名のアルバム（邦題は『ナイスの思想』）をリリースした。「EMERLIST DAVJACK」とはメンバー４人の名前から作られた造語である（EMERson + o'LIST + DAVison + JACKson）。同年7月にリリースしたシングル「アメリカ（ミュージカル「ウエスト・サイド・ストーリー」挿入歌のカバー）」が全米チャート29位まで上昇し、ステージで星条旗を燃やすパフォーマンスとともに話題となりナイスは少しずつ軌道に乗っていく。


title: ナイス (バンド)

text: 2ndアルバム『少年易老学難成』の録音中、薬物依存症で遅刻/欠席を繰り返すギターのデヴィッド・オリストを解雇。ナイスはキーボード・トリオとして再スタートする。アルバムは1968年4月に発売され、同年7月にはアメリカ公演を行った。この時のライブと新たなスタジオ録音を組み合わせ、同年8月にセルフタイトルの3rdアルバム『ジャズ+クラシック/ロック=ナイス』をリリース。


title: ナイス (バンド)

text: 3rdアルバムのリリースの後、キース・エマーソンは、ニューヨーク・シンフォニーの指揮者で、かねてからポップ／ロック・グループとの共演を望んでいたジョセフ・イーガーとコンタクトし、公演を実現した。それらの何曲かが、4thアルバム『ファイヴ・ブリッジズ』に収録されている。この頃からキース・エマーソンとリズム・セクションの2人との間で音楽的な意見の相違が表面化し始めた。


title: ナイス (バンド)

text: 『ファイヴ・ブリッジズ』をリリースした後、バンドは「キング・クリムゾン」と合同で全米ツアーを行う。そこでキース・エマーソンがクリムゾン・メンバーのグレッグ・レイクと意気投合し、新バンド結成を構想し始める。ただし契約問題もあり水面下で進められたが、1970年初頭の英国音楽紙では「ナイスにグレッグ・レイクが加入」という憶測記事が出回った。


title: ナイス (バンド)

text: 1970年2月、5thアルバム『エレジー』をリリース。同年4月、バンドは正式に解散を発表した。


title: ナイス (バンド)

text: キース・エマーソンはかねての計画通り、グレッグ・レイク そして「アトミック・ルースター」のカール・パーマーと共に、「エマーソン・レイク・アンド・パーマー」の結成に向かう。


title: ナイス (バンド)

text: 一方、リー・ジャクソンは「ジャクソン・ハイツ」、ブライアン・デヴィソンは「エヴリ・ウィッチ・ウェイ」をそれぞれ結成したが、商業的な成功には至っていない。


title: ナイス (バンド)

text: 1973年、リー・ジャクソンとブライアン・デヴィソンはスイスのキーボード・プレイヤーであるパトリック・モラーツを引き入れ「第2のナイス」を企図した「レフュジー」を結成。1974年にはバンドと同名のアルバムでデビューしたが、その直後、パトリック・モラーツがリック・ウェイクマンの後任としてイエスに引き抜かれ、活動停止を余儀なくされた。


title: ナイス (バンド)

text: 2002年、「キース・エマーソン&ザ・ナイス」の名義で32年ぶりに再結成ライブを行ない、ライブ・アルバム『ヴィヴァシタス - ライヴ・アット・グラスゴー 2002』をリリースした。


title: ナイス (バンド)

text: 2008年4月15日、ブライアン・デヴィソン死去。


title: ナイス (バンド)

text: 2016年3月10日、キース・エマーソン死去。『ナイスの思想』録音。


title: ナイス (バンド)

text: 『少年易老学難成』『ジャズ+クラシック/ロック=ナイス』『ファイヴ・ブリッジズ』『エレジー』録音。


title: ナイス (バンド)

text: ライブ『ヴィヴァシタス - ライヴ・アット・グラスゴー 2002』録音(2004年発表)。ディスク1はエマーソン、ジャクソン、デヴィソン、ディスク2はエマーソン、キルミンスター、ウィリアムス、ライリーによる演奏。


title: 森久美子

text: 森久美子（もり くみこ、1956年 - ）は、日本の作家、エッセイスト、農林水産省食料・農業・農村政策審議会前委員、現臨時委員で、北海道札幌市出身である。


title: 森久美子

text: 藤女子高等学校卒。北海学園大学工学部建築科を中退後、放送局、映画配給会社に勤務している。


title: 森久美子

text: 1995年、朝日新聞北海道支社主催「らいらっく文学賞」に開拓時代の農村に生きる少女の成長を描いた小説「晴天色の着物」で入賞。


title: 森久美子

text: 以来、朝日新聞北海道版、北海道新聞、読売新聞北海道版などの新聞、JAL機内誌（道内路線版）、JR北海道車内誌などの雑誌に多くの連載をしている。


title: 森久美子

text: 2010年4月から2017年3月まで日本農業新聞のコラム「万象点描」に執筆。


title: 森久美子

text: 2014年10月より日本農業新聞に一年間・303回、オホーツクの農村を舞台にした小説「青い雪」を連載し好評を博した。


title: 森久美子

text: 2016年11月18日、「青い雪」は加筆・改題し中央公論新社より、「ハッカの薫る丘で」のタイトルで出版された。


title: 森久美子

text: （amazonハッカの薫る丘で内容紹介より）


title: 森久美子

text:
美紀子は北海道で、夫とともに専業農家として働いている。
ある日、卒業以来50年ぶりに開催される中学の同窓会の案内が届く。1964年の東京五輪の開会式をカラーテレビで観たくて、クラスメイトと一緒にバスの旅をしたことを思い出す。
そして、当時実らなかった幼い恋のことも。農家の嫁として自分をおさえ続けて暮らしてきた美紀子だったが、同窓会をきっかけにその心に小さな変化が生まれた。
日本農業新聞の好評連載『青い雪』を文庫化。


title: 森久美子

text: 1999年からFMアップル「北の食物研究所」パーソナリティとして、2011年3月まで毎週「食と健康」をテーマに対談。放送回数は588回。


title: 森久美子

text: 2002年第8回ホクレン夢大賞・農業応援部門優秀賞受賞


title: 森久美子

text: 2004年農業土木学会賞・著作賞受賞


title: 森久美子

text: 2016年より、日本の伝統と住文化を伝える雑誌「ジャパトラ」（一社　住まい教育推進協会発行）に、全国各地で古民家を守り、未来に残す家を建てる建築士や大工を主人公にした小説「木は生きている」を連載している。


title: 森久美子

text: 「木は生きている」の9話分が2018年11月に、「古民家再生物語」（中央公論新社）と改題して刊行された。


title: 森久美子

text: 現在、農林水産省、北海道農業・農村振興審議会委員、北海道開発局、JAグループの自己改革に関する有識者会議委員などを務めている。


title: 森久美子

text: 「日本の農業の魅力と課題」、「食と農を結ぶ」など食と農業に関する講演を行っている。また、コミュニケーションとしての食の大切さをテーマにした講演も多い。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: 『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ』（"Once Upon a Time in China"）シリーズは、清朝末期に活躍した実在の武術家である黄飛鴻（ウォン・フェイホン）を主人公にしたアクション映画シリーズ。第1～3作と第5作をツイ・ハークが監督し、ジェット・リー（当時はリー・リンチェイ）が第1～3作と第6作で主演、第4・5作をチウ・マンチェクが主演している。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: 基本的には、ツイ・ハークが制作に関わり、黄飛鴻（ウォン・フェイホン）を主人公にしたものが正当なシリーズとされている。ジェット・リー主演の映画では黄飛鴻そのものが中心に描かれ、チウ・マンチェク主演の映画では、弟子たちの活躍も同時に描かれるという違いがある。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: 日本では第2作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ 天地大乱』（劇場公開題『ワンス・アポン・ア・タイム 天地大乱』）が第1作『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ 天地黎明』（劇場公開題『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ』）よりも先に劇場公開・ビデオリリースされた。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: 時代的に西洋文化が中国に入り始めた時期であり、純粋な中国の文化しか知らない黄飛鴻らが西洋文化への対応に苦労する（ナイフとフォークを武器と勘違いする、列車が山を突き破って進むと思い込む）など、文学的な娯楽性も高い。黄飛鴻は実在した人物で、洪家拳の達人としてのその強さは伝説として語り継がれ、弟子たちは辛亥革命で活躍し、その師匠の名をより大きなものにした。ジャッキー・チェンも『酔拳』シリーズで黄飛鴻を演じている。ジャッキーがコミカルな黄飛鴻を演じたのと対照的に、ジェット・リーは、正義感の強い高潔な武術家を演じている。梁寛（実際には黄飛鴻に殺された、梅毒で死亡など諸説ある）、林世栄などの弟子たちも当然実在の人物で、『少林寺三十六房』を監督したラウ・カーリョンや、義弟の『少林寺三十六房』『キル・ビル』で知られるゴードン・リューことリュー・チャーフィーは、直系の弟子にあたる。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: なお、同じ黄飛鴻ものでジェット・リーが主演している『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ 天地雄覇』（『ラスト・ヒーロー・イン・チャイナ 烈火風雲』）があるが、監督はバリー・ウォンで今シリーズとは別物。シリーズのセルフ・パロディでコメディの要素が強い。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: 映画の好評により、ツイ・ハーク制作による香港TVMによるTVシリーズも作られ、シリーズ化された。黄飛鴻役は第4・5作主演のチウ・マンチェク。TV版ではアクションよりもドラマ性を重視して作られている。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text:
1991年公開。原題：黄飛鴻、英題：Once Upon a Time in China。日本では1994年10月11日公開。劇場公開邦題は『ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ』。第11回香港電影金像奨において、最優秀監督賞、最優秀編集賞、最優秀武術指導賞、最優秀音楽賞を受賞した。
欧米列強の侵略に動揺する清朝末期。暴れるアメリカ人や地元のヤクザと黄飛鴻が戦う。シリーズ中、カンフーシーンが一番多い。1992年公開。原題：黄飛鴻之二: 男兒當自強、英題：Once Upon a Time in China II。日本では1993年9月11日公開。劇場公開邦題は『ワンス・アポン・ア・タイム 天地大乱』。第12回香港電影金像奨、最優秀武術指導賞受賞作品。
カルト教団「白蓮教」が街を席巻。これに革命を夢見る孫文や敵対する清朝が複雑にからむ。ストーリーが秀逸で、シリーズ随一と評判も高い。『HERO 英雄』でも激しい武侠アクションを見せたジェット・リーとドニー・イェンが、これでもかとばかり闘う激しいカンフー対決が見物。前作のラストシーンでかたられた「銃のまえには武術は無力」との思想にも、銃が通用しない敵を登場させて対処するなど、プロットの継続性への配慮がされている。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: ※括弧内は日本語吹替


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text: ※撮影中にジェット・リーがゴールデン・ハーベストと契約問題で揉めて一時的に撮影をボイコットした。


title: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・チャイナ

text:
1993年公開。原題：黄飛鴻之三: 獅王争覇、英題：Once Upon a Time in China III。日本では1993年9月27日に第6回東京国際映画祭で上映され、劇場では未公開。映画祭公開邦題は『ワンス・アポン・ア・タイム 天地争覇』。
1997年公開。原題：黄飛鴻之西域雄獅、英題：Once Upon a Time In China & America。日本では1999年2月27日公開。
西部開拓時代のアメリカを訪れた黄飛鴻と荒くれガンマンとの対決。銃をものともしないカンフーの切れが見所。


title: アクア (バンド)

text: アクア（AQUA）はデンマークのバブルガム・ダンスグループ。


title: アクア (バンド)

text: 1994年に結成され、1990年代後半から2000年代前半にかけて世界的に大人気となった。2001年に解散するまで2つのアルバム、『アクエリアム』（1997年）、『アクエリアス』（2000年）をリリースし、アルバムとシングルを合わせて3300万枚のセールスを記録した。2007年に再結成を宣言。2009年までツアーを行う予定である。


title: アクア (バンド)

text:
代表曲は「マイ・オー・マイ」（1997年に読売テレビ制作・日本テレビ系放送の深夜番組『鶴瓶上岡パペポTV』のテーマ曲に起用された）、「愛しのバービー・ガール」、「ドクター・ジョーンズ」、「ときめきダンディ・ダディダ（ローゼズ・アー・レッド）」、「ターン・バック・タイム」、「カートゥーン・ヒーローズ」（2002年、日本でキリンビバレッジ「生茶」のCMで起用された）など。
タイトル前に「・」がついているものは、日本でも発売された作品。
リーナは「Lene」として2003年にソロ活動を行い、シングル「イッツ・ユア・デューティー」、アルバム「プレイ・ウィズ・ミー」を発売している。


title: アクア (バンド)

text: 「Lene」の日本語読みは「愛しのバービー・ガール」のミュージック・ビデオや「AQUARIUM」のライナーノーツでは「ルネ」、それ以降の「AQUARIUS」などのライナーノーツでは「リーナ」として紹介されている。しかし後のソロ活動の際は「レネ」として紹介されている。実際の発音は「リーナ」に近い。


title: アクア (バンド)

text: ボーカル2人の声や曲調など、類似する点が多いことで、同じデンマーク出身のポップグループ、トーイ・ボックスと比較されることがある。世界的な知名度はAQUAの方が高く、デビューも早い。


title: 安田弘之

text: 安田 弘之（やすだ ひろゆき、1967年3月2日- ）は、日本の男性漫画家。新潟県西蒲原郡巻町（現・新潟市西蒲区）出身。新潟大学教育学部美術教員養成科卒業。血液型はB型。


title: 安田弘之

text: 代表作に、1998年よりテレビドラマ化された『ショムニ』などがある。


title: 安田弘之

text: 1991年、『月刊アフタヌーン』にて四季賞佳作を『MOZOO』で受賞しデビュー。写実とはかけ離れたいかにも漫画的な描線が魅力。作画の際には、資料を横において描くわけではなく、一度資料を頭に入れた上で、自分の中のイメージを描く手法を用いると言うエピソードもある。


title: 鈴木良武

text: 鈴木 良武（すずき よしたけ、1942年3月31日 - ）は、日本のアニメ原作者、脚本家。東京都出身。


title: 鈴木良武

text: 脚本家としては主に五武 冬史（ごぶ ふゆのり）のペンネームを用いる。「一寸の虫にも五分の魂」と「闘志」の意味を込めてつけた。


title: 鈴木良武

text: 1942年、東京府（現東京都）で生まれる。1963年にアニメ制作会社虫プロダクションへ入社し、演出助手と制作進行を務め、その後、アルバイトで書いたタツノコプロのテレビアニメ『宇宙エース』の脚本で脚本家デビュー。虫プロダクションでは『W3』以降、演出まで務めるようになるが、脚本家を志望して虫プロを退社。虫プロ時代の先輩たち出崎統、杉井ギサブロー、奥田誠治、吉川惣司らが設立したアートフレッシュへ。以後、フリーとなり、アニメ演出家の長浜忠夫の出会いを得た『巨人の星』など様々なアニメ作品に参加。


title: 鈴木良武

text: 虫プロが倒産した後に同社スタッフを中心に1972年に設立された日本サンライズ（後のサンライズ）には設立初期から関わり、1973年の『ゼロテスター』からは原作を担当。その後もサンライズ初の巨大ロボットもの『勇者ライディーン』の原作をはじめ、長浜ロマンロボシリーズでは中心的な役割を果たし、多くのサンライズ作品の原作やシリーズ構成、脚本を手がけている。


title: 鈴木良武

text: 1982年には『戦闘メカ ザブングル』をノベライズする形で小説を初執筆。日本脚本家連盟を通じて、アニメの制作会社にアニメ脚本家の待遇改善を訴える行動も行なっている。※印を付記した作品はシリーズ構成も担当。


title: 新潟県立新発田南高等学校

text: 新潟県立新発田南高等学校（にいがたけんりつ しばたみなみこうとうがっこう）は、新潟県新発田市大栄町三丁目にある県立高等学校。市内に豊浦分校がある。


title: 新潟県立新発田南高等学校

text:
普通科と工業科を持つ大規模校である。工業科はかつて機械科・建築科・土木科の3学科で募集していたが、2006年度より一括募集とし、2年次で機械工学科・建築工学科・土木工学科・電子情報工学科の4学科に分かれることとなった。
JR羽越本線新発田駅より徒歩15分


title: モレラ岐阜駅

text: モレラ岐阜駅（モレラぎふえき）は、岐阜県本巣市早野にある樽見鉄道樽見線の駅である。


title: モレラ岐阜駅

text: 都築紡績糸貫工場跡地に2006年4月29日に開店した大型商業施設「モレラ岐阜」の最寄駅として、同年4月21日に開業した。本巣市と結んだ協定に基づきモレラ岐阜の管理会社が事業費約6,000万円を負担し、本巣市が整備した。年間約7万人の利用を見込んでいる。


title: モレラ岐阜駅

text: 施設名のモレラは "MALera" と表記するが、駅名標のローマ字表記は日本語で "MORERA" となっている。


title: モレラ岐阜駅

text: 単式ホーム1面1線をもつ地上駅。ホームは長さ 70 m 、幅 2.5 m で待合室が設けられている。無人駅だが休日などの混雑時には職員が配置される。


title: モレラ岐阜駅

text:
駅前には50台の自転車が収容できる屋根付き駐輪場が設けられている。
モレラ岐阜バス停（建物正面・東入口、駅前バス停ではない）には、以下の路線が発着している。乗り継ぎには駅を出て駐車場およびモレラ岐阜西入口から館内を通行していく必要がある。徒歩3分、営業時間外は館外を迂回するため大幅に時間がかかる。なお、バスと樽見線の接続は考慮されていない。


title: 星野富弘

text: 星野 富弘（ほしの とみひろ、1946年4月24日 - ）は、日本の詩人・画家。国内外で「花の詩画展」が開かれている。


title: 大戸川

text: 大戸川（だいどがわ）は、滋賀県南部を流れる淀川水系の一級河川。


title: 大戸川

text:
滋賀県甲賀市信楽町多羅尾字瀑谷に源を発し、信楽盆地を貫流し、田上山地・金勝山地を間を分け入り、大津市の田上盆地を経て瀬田川（淀川）に合流する。途中、約50の支川が合流する。全長は約38 km。別名として「田上川」や「信楽川」とも呼ばれる。
滋賀県を流れる河川の多くは琵琶湖に流入するが、大戸川は直接瀬田川に合流する。


title: 大戸川

text: 大戸川は大津・信楽圏域に属しており、森林が圏域の土地の約8割を占める。京都や奈良に近いため、大戸川上流では藤原京や平城京などの建設のために多くの木材が伐採されていった。大戸川の流れは「水七合に砂三合」と言われてきた。流域の人々は、大戸川は田畑に恵みをもたらされた一方で、度々氾濫による水に悩まされていた。そのため、河道の変更や集落の移転もみられた。また、南郷洗堰が建設されるまで、大戸川と瀬田川の合流部付近では中州が形成され、瀬田川の流水を妨げ琵琶湖の水位上昇の原因となった。


title: 太子堂駅

text: 太子堂駅（たいしどうえき）は、宮城県仙台市太白区太子堂にある、東日本旅客鉄道（JR東日本）東北本線の駅である。


title: 太子堂駅

text: 常磐線と仙台空港アクセス線に乗り入れる列車の利用も可能である。島式ホーム1面2線（9両編成対応）の高架駅。仙台市長町地区における再開発事業「あすと長町」（旧長町機関区）の一環として、仙台市と都市再生機構がJRに対して設置を要請した「請願駅」であり、隣の長町駅とは1km弱の距離である。再開発による東北本線長町駅付近高架化と同時に建設が行われ、高架線そのものは2006年（平成18年）9月18日に開通した。


title: 太子堂駅

text: 仙台地区センターが管理し、JR東日本東北総合サービスが受託する業務委託駅である。みどりの窓口、自動改札機（Suica対応）、自動券売機、自動精算機、エレベーター1基、エスカレーター2基、多目的トイレが設置されている。


title: 太子堂駅

text:
JRの特定都区市内制度における「仙台市内」の駅である。
東口


title: 太子堂駅

text: 西口


title: 太子堂駅

text: 仮称は「南長町駅」であったが、既に地下鉄南北線で「長町南」という駅があったことと、現在の地名である「太子堂」（近辺にあった祠の名前から命名）の方が地元の認知度が高いためこの名称となった。なお、「太子堂」は現存しない。


title: 向陽区 (鶴崗市)

text: 向陽区（こうよう-く）は中華人民共和国黒竜江省鶴崗市に位置する市轄区。市政府、鉱務局機関が所在する。


title: 向陽区 (鶴崗市)

text: 中華民国時代は湯原県の一部であった。1929年（民国18年）3月、鶴崗煤鉱公司が社用地を開放、次第に都市が形成され「興山鎮」、後に「老街基」と称されるようになった。


title: 向陽区 (鶴崗市)

text: 1932年（大同元年）、満州国が成立すると当初は「鉱山保」が、1938年（康徳5年）に「興山街」が設置され、鶴立県の管轄とされた。


title: 向陽区 (鶴崗市)

text: 1945年（民国34年）、日本の敗戦と満州国の崩壊に伴い中華民国の施政権が回復したが、国共内戦の結果中国共産党の実効支配地域となった区域は興山市西山区が設置、1948年（民国37年6月）に西山区が廃止となり鶴崗市に編入された。1960年12月10日、西山区が再設置、1966年8月31日、向陽区と改称された。


title: 向陽区 (鶴崗市)

text: 5街道を管轄：


title: 東山区 (鶴崗市)

text: 東山区（とうざん-く）は中華人民共和国黒竜江省鶴崗市に位置する区。鶴崗市唯一の郊外区。


title: 東山区 (鶴崗市)

text: 1918年（民国7年）、興華煤鉱公司により石頭河地方の炭鉱開発が行われると区域に集落が形成されるようになり湯原県の管轄とされた。


title: 東山区 (鶴崗市)

text: 1932年（大同元年）、満州国が成立すると当初は鉱山保の管轄とされたが、1938年（康徳5年）に鶴立県に移管されている。


title: 東山区 (鶴崗市)

text: 1946年（民国35年）、区域を実効支配した中国共産党は興山市の管轄下に東山区を設置した。1948年（民国37年）、東山区は廃止、1949年11月には鶴崗市に移管され、1954年には東山街道弁事処が設置された。1958年11月、東山経済区と新一経済区に改編、1966年8月31日、東山経済区を群力区、新一経済区を反修区と改称、1980年4月24日に両区を統合し東山区が成立した。


title: 東山区 (鶴崗市)

text: 5街道、1鎮、2郷を管轄：


title: 芸能人格付けチェック

text: 『芸能人格付けチェック』（げいのうじんかくづけチェック）は、朝日放送（ABC）の制作により、テレビ朝日系列において、毎年正月（年によっては改編期も含む。）に放送されている特別番組である。同局制作により、同系列で放送された『人気者でいこう!』内のコーナーから派生した特別番組。


title: 芸能人格付けチェック

text: 本項目では、番組のレギュラー放送時から特番化後まで一体的に記す。


title: 芸能人格付けチェック

text: 1999年3月23日に開始。正式なコーナー名は「芸能人格付けチェック 〜お前たちは果たして何流芸能人なのか!?〜」（げいのうじんかくづけチェック 〜おまえたちははたしてなんりゅうげいのうじんなのか!?〜）で、初期は週替わり企画の1つであった。毎回出演者が「高級品」と「安物」を見分ける問題に挑戦し、正解数に応じてランクを決める企画。大物芸能人が不正解を連発してランクが下がってしまう、逆に若手タレントが正解を連発して一流芸能人になるなど芸歴と比例しないギャップのある結果が人気を博して、2000年9月まで同番組のメイン企画となった。同年10月から最終回の2001年9月25日までは、不定期に行われた。


title: 芸能人格付けチェック

text: レギュラー期の流れは、メインとなる部屋で浜田雅功・内藤剛志・堀部圭亮が「謎の3兄弟」として進行。1999年8月31日放送分から、3兄弟も「事前チェック」としてゲストが挑戦する問題に解答。解答方法はどちらかのフリップボードを挙げ、正解はスタッフから発表される。また事前チェックの様子は、ゲストの挑戦中VTRの間に挟み込まれる。


title: 芸能人格付けチェック

text: 進行席の後ろには一流芸能人を獲得した芸能人の写真が飾られており、最年長の丹波哲郎、最年少の上原多香子、スポーツ界からは松木安太郎（サッカー解説者）、落合博満（元・中日ドラゴンズ監督）などがいる。一方、進行席の向かい側には映す価値なし殿堂入りとして志村けん、加藤茶、古手川祐子、梅宮辰夫のシルエット（白い紙に顔と肩のラインを点線で描いただけの物）が飾られている。普通芸能人以下は一流芸能人の写真の下にピンクの横書きネームプレートでランク毎に区分けされているが（初期は縦書きのブロンズ色で、一回り大きかった）、2回出演した場合は前回ランクのネームプレートが水色となって（初期は濃い青。また常連の志村・石田純一は、古くなる度に濃い緑・オレンジなどに変わっていった）、最新ランクがピンクとなる。1999年12月21日に放送された特別編。福岡ダイエーホークス（浜名千広・篠原貴行・松中信彦）・中日ドラゴンズ（久慈照嘉・関川浩一・愛甲猛）・横浜ベイスターズ（石井琢朗・波留敏夫・斎藤隆）・ヤクルトスワローズ（石井一久・古田敦也・高津臣吾）・阪神タイガース（坪井智哉・藪恵壹・矢野輝弘）の球団別3人一組による団体戦で実施。問題はワイン→音感・チェロ（3億円と10万円の初心者用の音色を聴き分ける）→一万円札（本物とただの紙きれを手の感触だけで当てる）→審判（元プロ野球審判・平光清と素人（番組のプロデューサー）の動作をシルエットで見て当てる）→食感・エビチリ（伊勢エビとザリガニの2つを食感のみで当てる）の5問で、サービス問題扱いの審判は間違えると2ランクダウンとなった。ランク表記やセットは通常版と異なっている（#セット・格付けランク参照）。


title: 芸能人格付けチェック

text: 2005年に特別番組として復活し、正月恒例の単発スペシャルとなっている。第5弾からハイビジョン制作となり、朝日放送での現在のロゴマークが自社制作送出で初披露となった。第8弾は朝日放送創立60周年記念番組として、第13弾は朝日放送創立65周年記念番組として放送された。ナレーターはレギュラー期の松本大、諏訪部順一とは異なり木村匡也が担当している。第4弾は木村が他にナレーションを担当している『クイズ$ミリオネア』（フジテレビ系）のスペシャルと放送が重なったため、垂木勉が代理担当した。


title: 芸能人格付けチェック

text: 司会進行は浜田と伊東四朗が「格付けマスター」として出演。基本的な部分はレギュラー期と同じだが、2人（一部のチームは3 - 5人）1組のチーム制となっており、計5 - 8組が出演する。チェックには一部を除きチームの代表者が挑戦、チェック前控え室ではランクに沿ったおもてなしが用意されている。メインセットでは、各チームの相方や司会者がチェックの模様をモニタリングしており、「A」と「B」の部屋に待機する代表者とモニター越しに会話することができる。解答者への結果発表は浜田と伊東が正解の控え室に入る。


title: 芸能人格付けチェック

text: 通常版第3弾以降は、レギュラー期と同様進行役は事前に全てのチェックを実際に行う「ミニ格付け」の模様が流され、正解はスタッフから告げられる。第9弾以降は発表と同時に、不正解者には炭酸ガスが発射される。第7弾以前と第14弾以降は最後に発表。第8弾から第13弾は解答シーンが問題ごとの正解発表の前に挟み込まれていた。特番時代の「ミニ格付け」では一流芸能人で終えたのは第9弾の赤江（但し、味覚チェックは挑戦していない）のみで、浜田・伊東は毎回正解率がかなり低い。最終チェックの結果発表や「映す価値なし」になると同時に、中島みゆきの「世情」がBGMとして流される。常識チェック版では、ミニ格付けは行われない。


title: 芸能人格付けチェック

text: 視聴率は好調を維持しており、第5弾以降は全て同時間帯1位となっている。特に第6弾では18.1%を記録し（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）、2009年の正月三が日におけるテレビ朝日のゴールデン・プライム平均視聴率トップ獲得に貢献した（ビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）。2010年以降も2012年は15.9%、2013年は16.7%、2014年は16.3%、2017年は18.7%、2018年は19.6%（いずれもビデオリサーチ調べ、関東地区・世帯・リアルタイム）と、同時間帯トップの平均視聴率を獲得し続けている。また、現在では「羽鳥慎一モーニングショー・新春特大スペシャル」や、「志村&所の戦うお正月」、後番組の「相棒・元日スペシャル」と並ぶテレビ朝日系列の元日の顔になっている。


title: 芸能人格付けチェック

text: 2012年12月14日放送の『Oh!どや顔サミットスペシャル』で、本企画の派生企画『芸能人品格チェック』が放送された。同企画はその後2013年1月以後のレギュラー放送においてメインの企画として放送され、同年10月4日の特番では両者のフォーマットを合わせた特番（基本的なシステムは「格付け」に準拠）が放送された。さらに、2018年3月以降は身近な物を2択でチェックする『BASIC版』、出題を音楽に絞った『MUSIC版』といった派生版が行われており、以降は主に春・秋の改編期に常識チェック版と派生版のどちらかが定期的に放送されるようになった。常識チェック版と派生版のスタッフは『Oh!どや顔サミット』から引き継がれているため、通常版とはテロップなどの演出に多少の差異が見られる。


title: 芸能人格付けチェック

text: 通常版第10弾以降（第12弾を除く）は、一部の地域を除きSoftBankのコラボCMを放送。主にその年予選会で敗退した芸人が、つなカールと通常のカールの食べ比べ、ソフトバンクのカップヌードルと通常のカップヌードルの食べ比べといった問題に挑戦する。第14弾以降は日産、LINE、ワイモバイルなどのコラボCMが放送されている（これらも、主に敗退した芸人が挑戦）。本編と異なり、解答が分かれた場合個人の解答を選択する。正解発表はナレーションの木村が担当。


title: 芸能人格付けチェック

text: 通常版の第5弾以降の視聴率が元日の同時間帯でトップの高視聴率を維持していることを受けて、当該年度の通常版の放送に合わせる形で、前年の大予選会と本編を制作局の朝日放送をはじめとするテレビ朝日系の各局にて放送している。制作局の朝日放送では放送翌日の1月2日の7:30 - 8:40に前年の大予選会を、そのまま続けて8:40 - 11:45に前年の格付けチェック本編を合わせて再放送することが恒例となっている。朝日放送を除くテレビ朝日など多くの系列局では、放送前日の前年12月31日の8:00 - 11:45に事前番組の形で朝日放送から再編集版素材を受け取ったテレビ朝日からの送り出しにより再放送を行っている。また、朝日放送と同様に一部のネット局でも1月2日以降に前年の通常版再放送を行うところがあるが、ネット局の中には大予選会の再放送を行わずに、本編のみを再放送している局もある。また、ネット局によっては年度によりテレビ朝日からのネットとなる事前番組を放送するか、自社送り出しで1月2日以降の再放送をするかが異なる局もある。


title: 芸能人格付けチェック

text: 事前番組における通常の再放送との主な相違点としては下記の通りである。


title: 芸能人格付けチェック

text: 括弧の前はチーム名。


title: 芸能人格付けチェック

text:
司会
最初期・格付けチェックの旅・SP回・番組最終回


title: 芸能人格付けチェック

text: 格付けマスター（MC）


title: 芸能人格付けチェック

text:
格付けアナ（格付けマダム）（進行）通常版・派生版・常識チェック版全て共通であり、回によってセット発表映像で椅子の表示・セット名表記が異なっている場合がある。
この回はランクが下がってから下のランクが公開されるシステムであったため、「ソフトボール部」より下のランクは不明。
通常版第3弾からは、本戦出場をかけたお笑い芸人対抗での予選会（正式タイトルは「隠れた一流芸能人を探せ!」）が開催されている。


title: 芸能人格付けチェック

text: 問題は当初、「新鮮な牛乳と賞味期限切れの牛乳の飲み比べ」や「芸人の家賃とペットの値段の比較」といった味覚や金銭感覚を問う問題であったが、現在は特定の人物（一般人、若手芸人、テレビスタッフ、グラビアアイドルなど。さらに、浜田や伊東1人への質問を問題にすることもある（決勝戦で「伊東が（勝ち残った2組のうち）スタジオに呼びたいのはどちら？」という問題として出されることが多い）。これは番組内では「1人アンケート」と呼ばれ、正解は本人の口から発表される）に行った参加者に関するアンケート結果の1位を予想する問題となっている（不正解選択肢は2位もしくは最下位のもの。また、選択肢発表の前に参考として5位〜3位が発表される）。第2回以前と第14回は全チームが全ての問題に挑戦し、既定の問題数をクリアした1組が勝ち上がる方式、第3回から第13回は既定の問題数をクリアした一部のチームが勝ち上がっていく方式となり（それ以外のチームは脱落）、最終問題（決勝）は2組で行われる。


title: 芸能人格付けチェック

text: 優勝したチームは、スタジオでの本戦に出場することができる。本戦では主に女性タレントのチームに加入する形であるが、第14弾のみ単独チームで出場した。常識チェック版と派生版では予選会が行われないが、一部の出場経験者は優勝経験に問わず、パネリストや挑戦者として出演している。


title: 芸能人格付けチェック

text: 問題に間違えた場合は、『ビートたけしのお笑いウルトラクイズ』並の過激な罰ゲームを食らわされる事になる。罰ゲームの名称は決まって頭に「格付け」が付き、仕掛けが作動するスイッチは浜田が罰ゲーム名を叫びながら押している（第12回以前は伊東が担当し、自身の持ちネタである「ニン!」と発言する事もあった）。


title: 芸能人格付けチェック

text: 第14回は内容が大幅にリニューアルされ、開催場所が野外から本戦と別の特設スタジオに変更。問題はこれまでのアンケートなどに代わって芸人とアスリートによるスポーツ試合が生で行われ、試合の勝者を予想する。罰ゲームの過酷さもこれまでに比べて大幅に下げられ、最終問題では罰ゲームが無かった。また、試合中に「格付け応援劇場」と題して、出場芸人が応援を兼ねて持ちネタを披露する。予選会の放送は本編時に包括される形となっていたが、第6回からは元日夕方放送の事前番組となっている（以降テレビ朝日と共同制作の正月恒例番組である「志村&所の戦うお正月」は、開始時間を繰り上げ）。第10回までは本編の冒頭で決勝戦の結果が発表されて優勝した芸人が遅れてスタジオに登場していたが、第11回からは予選会の放送時間内で発表され、第13回以降は優勝した芸人も最初から本編に参加するようになった。


title: 芸能人格付けチェック

text: 司会は浜田と格付けアナが担当（第12回までは伊東も参加）。第5回は高野純一（朝日放送アナウンサー）と磯部さちよが担当。


title: 芸能人格付けチェック

text:
太字は優勝チーム（本戦での結果は上記参照）。
※以下、解答者以外での出演


title: 芸能人格付けチェック

text: 2019年1月1日放送分2017年10月10日放送分2018年10月9日放送分（※=左記の放送分から加入する者）過去のスタッフ（派生版）


title: 蘿北県

text: 蘿北県（らほく-けん）は中華人民共和国黒竜江省鶴崗市に位置する市轄区。県人民政府の所在地は鳳翔鎮。


title: 蘿北県

text: 1912年（民国元年）に設置された蘿北設治局を前身とする。1914年（民国3年）に蘿北県と改称された。


title: 蘿北県

text: 6鎮、1郷、1民族郷を管轄、県内の宝泉嶺は6国営農場および鶴北林業局所属の8森工林場に所属：


title: 綏浜県

text: 綏浜県（すいひん-けん）は中華人民共和国黒竜江省鶴崗市に位置する県。県人民政府の所在地は綏浜鎮。


title: 綏浜県

text: 黒竜江省東北部三江平原の黒竜江と松花江の合流地帯に位置する。


title: 綏浜県

text: 1917年（民国6年）に設置された綏東設治局を前身とする。1929年（民国18年）に綏東県に昇格、同年12月には綏浜県と改称された。1949年に廃止され富錦県に編入されたが、1963年に再設置され現在に至る。


title: 綏浜県

text: 3鎮、5郷、1民族郷を管轄：


title: ニーニャ号

text: ニーニャ号（La Niña ラ・ニーニャ）は、15世紀末に活躍したスペインの船であり、クリストバル・コロンが新大陸に向けての最初の航海に際して率いた3隻の船団の1隻である。縦帆を有するキャラベル船（キャラベル・ラティーナ）で、排水量はおよそ60トン程度であったと考えられている。後に横帆に帆装を改装され、キャラベル・レドンダとなった。


title: ニーニャ号

text: この航海にあたって、コロンブスはカスティーリャのイサベル女王から資金提供を得たが、それだけでは航海の資金をまかなうのに全く充分でなかったため、3隻の船、船員と追加の資金を調達するまでの過程においても大変な苦労があった。


title: ニーニャ号

text: ニーニャ号は船団の中で一番小型であったが、船団中もっとも快速で操作性も良かった。帆装は当初縦帆であり、二本から四本のマストを備えていたと考えられる（ニーニャ号のマスト数は現在でも論議が多く、レプリカも二本マストから四本マストの復元船が混在している）。武装は不明。自衛用に数門の旋回砲程度は備わっていると考えられるが、復元船の大半は無武装状態であることが多い。


title: ニーニャ号

text: 「ニーニャ」とはスペイン語で「小さな女の子」を意味するが、コロンブスの航海に参加する以前の名前はサンタ・クララ（Santa Clara）であり、航海あたって改名されたものである。これは船の本来の持ち主であるフアン・ニーニョという人物の名前に由来したいわばダジャレであると考えられている（「ニーニョ」を女性形にすると「ニーニャ」になる）。持ち主であるニーニョ自身も、ニーニャ号の航海長としてこの航海に参加している。


title: ニーニャ号

text: コロンブスの航海に参加した他の2隻は、ナオ船のサンタ・マリア号と、ニーニャ号と同じキャラベル船だがやや大きかったレドンダ（横帆帆装）型のピンタ号（排水量80トン）である。3隻の中で、コロンブスが最も好んだ船がニーニャ号であったことはよく知られている。


title: ニーニャ号

text: 新大陸への航海にあたって、ニーニャ号は船長ビセンテ・ヤーニェス・ピンソンを筆頭に18名のクルーによって操られ、1492年8月3日にポルトガルのパロス港（パロス・デ・ラ・フロンテラ）を出港し、9月6日にはカナリア諸島に寄港し準備を整え、大西洋の横断を開始した。同年の10月12日の夜明けに、後にバハマと呼ばれることとなる域内の島に上陸、この島はコロンブスによってサン・サルバドル島と名付けられた。その後、ピンタ号が船団から一時離脱し、その間の12月24日にサンタ・マリア号が座礁によって失われてしまい、コロンブスはニーニャ号に移乗したが、サンタ・マリア号の乗員全てを小さなニーニャ号に移乗させるのは叶わなかった。明けて1493年の1月。サンタ・マリア号の残骸で急造された砦に残余の乗組員を残してコロンブスは帰還の途に就き、その後はニーニャ号に乗船したまま、3月15日にパロス港に帰着した。


title: ニーニャ号

text: 帆装が沿岸航海向きの縦帆から、遠洋を順風航行するのに適した横帆に本船が改装されたのは、この復路でのことだとされる。


title: ニーニャ号

text: 1493年の9月、イスパニョーラ島に植民地を建設することを目的に計画されたコロンブスによるアメリカへの2度目の航海にニーニャ号も再び加わり、その中でキューバへの探検行においては旗艦を務めた。1495年に船団が遭遇したハリケーンにおいてはニーニャ号ただ1隻が生き残り、翌年にはスペインに再度の帰還を果たした。


title: ニーニャ号

text: その後、ニーニャ号はローマへの非公式な航海に貸し出され、その旅路の過程、サルデーニャ島のカリャリの港を発ったところで海賊によって拿捕され、プーラ岬まで曳航されるという災難に見舞われたが、当時の船長アロンソ・メデルは数人のクルーとともに海賊からのがれ、ボートを盗んでニーニャ号へと取って返して出帆し、スペインのカディスまで逃げ延びた。


title: ニーニャ号

text: 1498年、コロンブスの3度目のアメリカ遠征に伴い、その先遣として再びイスパニョーラ島へと向かった。


title: ニーニャ号

text: その後、1500年にはサントドミンゴにおいて特に任務もなく停泊しており、1501年に商取引のためパール・コーストへの航海を行った記録を最後に、この船のその後については明らかでない。


title: ニーニャ号

text: ニーニャ号は、記録によればコロンブスの指揮下における航海だけで少なくともおよそ25,000マイル（40,200km）もの距離を航行した。この距離はほぼ地球一周に相当する。


title: ニーニャ号

text:
1992年のクリストファー・コロンブスによるアメリカ大陸到達500周年にあわせて、コロンブスの船団を成した船として、サンタ・マリア号、ピンタ号とともに、ニーニャ号も復元された。この復元計画は1986年に開始され、復元された船体は1992年にスペインで開催されたセビリア万博において展示された。
また1892年のアメリカ大陸到達400周年にあわせても、サンタ・マリア号、ピンタ号とともに、ニーニャ号も復元されてアメリカ合衆国のシカゴで開催された　シカゴ万国博覧会 (1893年)において展示されている。


title: ニーニャ号

text: The Story of Nina - 英語。ニーニャ号の復元船公式サイト


title: ピンタ号

text: ピンタ号（La Pinta ラ・ピンタ）は、クリストファー・コロンブスが新大陸に向けての最初の航海の時に率いた3隻の船団の1隻である。横帆を帆装に持つキャラベル船（キャラベル・レドンダ）で、排水量はおよそ80トン程度であったと考えられている。名はスペイン語で「ほくろ」を意味する。三本マストで船首のバウスプリットにスプリットセイルを持っていた説もある。武装は自衛用の旋回砲数門程度だと思われるが、明らかにはされていない。


title: ピンタ号

text: コロンブスの航海に参加した他の2隻は、ナオ船のサンタ・マリア号とピンタ号と同じキャラベル船だが、やや小さかったラティーナ（縦帆）型のニーニャ号（排水量60トン）であり、ピンタ号はニーニャ号とともにスペインへの帰還を果たした。


title: ピンタ号

text: コロンブスはカスティーリャのイサベル女王から資金提供を得たが、それだけでは航海の資金をまかなうのに全く充分でなかったため、3隻の船、船員と追加の資金を調達するまでの過程においても苦労があった。ピンタ号はクリストバール・キンテーロという人物の船で、船長は、この航海におけるコロンブスへの主要な協力者であるピンソン3兄弟の長兄であるマルティン・アロンソ・ピンソンが務め、次兄のフランシスコ・マルティン・ピンソンが航海士を務めた。


title: ピンタ号

text: 1492年8月3日に南スペインのパロス港（パロス・デ・ラ・フロンテーラ）を出港し、9月6日にはカナリア諸島に寄港し、大西洋の横断を開始した。同年の10月12日の夜明けに、後にバハマと呼ばれることとなる域内にて、この船の船員によってそれまでのヨーロッパ人にとっては未知の島が発見され、この島はコロンブスによってサン・サルバドル島と名付けられた。その後、船長であるマルティン・アロンソ・ピンソンの独断により、一時的に他の2隻と離れて別行動を取るが、明けて1493年の1月にはコロンブスと合流し（この時点でコロンブスはサンタ・マリア号を失っていた）、間もなくニーニャ号とともにスペインへの帰途に着き、3月15日にパロス港に帰着した。


title: ピンタ号

text: ニーニャ号と違い、その後の消息は不明である。往路での舵が外れる事件（コロンブスはこれは事故ではなく、人為的なサボタージュと見做していた）や無断で船団から離れたことなどにより、コロンブスはピンタ号の乗組員に不信感を持っていたとされる。


title: ピンタ号

text:
1992年のクリストファー・コロンブスによるアメリカ大陸到達500周年にあわせて、コロンブスの船団を成した船として、サンタ・マリア号、ニーニャ号とともに、ピンタ号も復元された。この復元計画は1986年に開始され、復元された船体は1992年にスペインで開催されたセビリア万博において展示された。
また1892年のアメリカ大陸到達400周年にあわせても、サンタ・マリア号、ニーニャ号とともに、ピンタ号も復元されてアメリカ合衆国のシカゴで開催された　シカゴ万国博覧会 (1893年)において展示されている。


title: 近畿方言

text: 近畿方言（きんきほうげん）は、主に近畿地方で用いられる日本語の方言の総称である。西日本方言に属する。上代から近世中期までの中央語である畿内語・近世上方語の系統を汲む方言で、現在も東京方言や首都圏方言に次ぐ認知度と影響力を持つ（#歴史参照）。


title: 近畿方言

text: 関西弁（かんさいべん）とも呼ばれるが、「関西弁」と「近畿方言」では指すものが必ずしも一致せず、例えば漠然と西日本全域の方言を包括して「関西弁」と呼ぶこともある。


title: 近畿方言

text: 古代より近畿地方は中央部の低地帯（奈良盆地・大阪平野・京都盆地）を中心に発展した。平安以降は京都、近世以降は大阪が最大都市となって文化圏を形成し、言語面でも京阪を中心に比較的まとまった方言圏が形成された。京阪の方言を合わせて上方語（上方言葉・上方弁）や京阪語とも言う。


title: 近畿方言

text: 近畿地方周辺では、四国方言と北陸方言に近畿方言的性格がよく認められ、特に近畿地方との交流が活発な徳島県は言語面でも影響が強く、また兵庫県淡路島との対岸同士では方言差がほとんどない（阿波弁も参照）。岐阜県西濃の方言もアクセントなどに近畿方言との関係が見られる（美濃弁も参照）。近畿・四国・北陸の方言に共通点が多い背景には、かつては陸路よりも海路による交通の方が容易であり、瀬戸内海や日本海に沿って言葉がよく伝播したためと考えられる。


title: 近畿方言

text: 近畿方言の主な特徴としては、5母音をはっきりと発音すること、京阪式アクセント、「よおゆうた（良く言った）」のようなウ音便、「はよしい（早くしなさい）」のような連用形による命令、断定「や」、否定「ん」と「へん」の併用、「はる」に代表される敬語体系などが挙げられるが、文法や語彙に関しては近畿地方に留まらず西日本で広く共通しあうものが多い。ただし、京阪などでは「いる」の使用やサ行イ音便の消失など、東日本と共通する要素もある。


title: 近畿方言

text: 近畿地方では地域ごとの方言意識が高く、特に京都と大阪の間には強い対抗意識が存在するが、京阪双方が周辺地域に及ぼす文化的影響力の強さと地理的障害の少なさから、近畿方言は他の方言区画よりは比較的均質である。


title: 近畿方言

text: 近畿方言内での方言区画には様々な案が提唱されているが、自然地理的・文化的条件を考慮しつつ、京阪からの距離を考えて区画されることが多い（方言周圏論的）。すなわち、京阪とそれを取り巻く近畿中央部（大よそ半径50km圏内）ほど一般に近畿方言的とされる特徴を多く備え、京阪から離れた周辺部（北近畿・紀伊半島など）ほど他の近畿方言との違いが大きくなる一方で古い言語状態を保っている。


title: 近畿方言

text: 兵庫県但馬（但馬弁）と京都府丹後西部（丹後弁）は、行政上は近畿地方であるが、方言においては東京式アクセントであるなど違いが大きく、中国方言に分類される。また紀伊半島で特に山岳が険しい奈良県奥吉野は言語島として有名で、近畿方言的な特徴がほとんど現われない。経済活動や広域放送などの面で中京圏に含まれる三重県に関しては、愛知県との県境付近の揖斐川にアクセントなどの言語境界が走り、奥吉野などよりもずっと京阪方言に近く、近畿方言に含まれる。


title: 近畿方言

text: 近畿地方の主要都市である大阪、神戸、京都の方言をみると、音声上はアクセントが僅かに違う（大阪・神戸の「した」と京都の「ました」など）程度で、問題とされやすいのは語法上の違いである。とりわけ「どす」と「だす」など京阪の違いがよく対比され、近畿中央部の方言を京言葉圏と大阪弁圏に二分する考え方もある（後述）。しかし、アスペクト（継続と完了の区別の有無）の点では神戸と京阪の間に著しい違いがある。


title: 近畿方言

text: 各方言の詳細は各項目を個別に、周辺の他方言との比較については日本語の方言の比較表を参照。上代から近世まで日本の文化・経済の中心は畿内だったため、上代は奈良盆地、平安時代以降は京都の方言が長らく中央語とされ、文語も平安時代の貴族の京都方言を基に成立した（中古日本語）。日本語のなかで古代から連続して文献資料が残る唯一の方言であり、また文芸活動の中心地であったことから、日本語史を語る上で最も重要な方言である。長らく都が置かれた京都では自らの方言を中央語と自負し、他地方の方言を卑しめる風潮が形成された。中世末にポルトガルなどから来日した宣教師も、公家の京都方言（御所言葉）を模範とすべき有力な日本語として扱っている（ジョアン・ロドリゲス『日本大文典』など）。


title: 近畿方言

text: 歴史が変わるのは江戸時代後期、江戸幕府政権の安定に伴って江戸の町人文化が発展し、日本の文化・経済の中心が上方から江戸へ移行した時代である（化政文化も参照）。江戸では町人文化の発展とともに江戸言葉が台頭し、上方・江戸の二つの有力方言が併存・拮抗する日本語史上唯一の事態が生じた。現代の関西と関東の方言対立意識はこうした歴史背景から形成されたものである。滑稽本『浮世風呂』（1808年）にも江戸女と上方女の言葉争いの描写がある（以下はその一部）。


title: 近畿方言

text: 上方言葉が権威ある言葉とされた江戸中期まで、江戸の上級武士や教養層は上方言葉を真似て話していたとされる。その後江戸言葉の地位向上に伴って上方風の話し方は廃れたが、一方で上方風の言い回しは「老人の言葉」「権威者の言葉」として歌舞伎や戯作などでステレオタイプ化されていった。これが「わしは知らぬのじゃ」のような老人や古風な権威者（殿様など）の役割語の起源である（老人語も参照）。


title: 近畿方言

text: 江戸時代は、大坂が商都として栄え、京都を凌ぐ上方最大の都市となった時代でもある。豊かな経済力を背景に上方文化の一翼を担うようになり、言語面でも大坂方言が京都方言とともに上方言葉の中核となり、保守的な京都方言と進取的な大坂方言とで意識し合うようになった。1759年の洒落本『弥味草紙』にも以下のような描写がある。


title: 近畿方言

text: 明治の東京奠都によって標準語は東京方言（とりわけ山の手言葉）を基に整備され、近畿方言は一地方方言に甘んずることとなった。反発はあったものの、標準語教育や標準語に対する規範意識の高まりなどから、近畿方言も標準語の影響を受けるようになっていった。1954年に梅棹忠夫が「第二標準語論」（「関東系標準語」に対抗して関西系の第二の標準語を作ろうという論）を唱えたこともあるが、実現はしなかった。


title: 近畿方言

text: 話者人口の多さや京阪神の文化力・経済力を背景に、近畿方言は依然有力な方言勢力である。特に大阪弁は演芸を通じて日本全国に広く認知されている。もっとも、演芸で用いられる大阪弁は全国の視聴者に分かりやすいよう共通語を交えたり、誇張したりする場合があるため、船場言葉をはじめとする伝統的な大阪弁とは異なる「吉本弁」だと揶揄する声もある。


title: 近畿方言

text: 近畿方言は、単に認知度が高いだけでなく、共通語や各地の方言に影響を及ぼすこともある。「一緒」「しんどい」「ぼやく」「まったり」「むかつく」「ややこしい」「ヤンキー」など幅広い語彙が共通語に取り入れられたり、「関東はバカ、関西はアホ」だったのが東京でも「アホよりバカの方がきつく聞こえる」者が多数派となったりしている。


title: 近畿方言

text: 認知度の高さや、近世以来の江戸・東京への対抗心などから、近畿地方では自分達の方言への愛着や自負心が強いとされる。実際、2000年に大阪で行われた意識調査では、東京の言葉に対しては7割が「嫌い」「どちらかと言えば嫌い」、地元の言葉に対しては9割が「好き」「どちらかと言えば好き」と回答している。しかし他の地方と同じく共通語化・東京方言化は進んでおり、若年層では共通語や東京の若者言葉が混合した以下のようなスピーチスタイルが主流となっている（1993年に大阪府寝屋川市で収録された20歳女性と21歳女性の会話の一部）。


title: 近畿方言

text: 近畿地方には、京都の御所言葉、大阪の商人言葉（船場言葉や堂島言葉など）や芸能言葉（関西歌舞伎・文楽・上方落語など）、遊郭言葉（京都嶋原や大坂新町など）、志摩半島の海人言葉、紀伊山地の林業や山岳信仰関係の言葉、伊勢の獅子舞神楽言葉など、階層・職業別に多様な言葉遣いがあった。しかし近代以降、特に太平洋戦争後、旧来の階層社会や生活習慣が大きく変質したため、多様性は薄れている。多様性の衰退は地域間でも起こっており、交通網の発達に伴う大阪を中心とした大都市圏の拡大によって、「関西共通語」（関東のいわゆる首都圏方言に相当）とも言うべき方言に均質化しつつある。例えば、互いに意識し合い、大きな違いを見せていた京言葉と大阪弁も、そのような明確な傾向が見られるのは団塊の世代までに限られつつある。


title: 近畿方言

text: 演芸文化に支えられ、近畿圏の放送局のローカルバラエティ番組では、出演者やアナウンサーが方言でトークを進めることが珍しくなく、共通語の規範とされやすいNHKも例外ではない。方言がメディアという公の場で一定の幅を利かせているのは他の地方ではあまり見られないものである。一方で、メディアの強い影響力から、放送で話される方言は近畿方言均質化の一因にもなっている。


title: 近畿方言

text: 文学・ドラマ・映画・漫画などのフィクションでは、ステレオタイプな大阪像を念頭に置かれた関西弁が強烈な役割語としてキャラクターの差別化の記号としてよく利用される。


title: 近畿方言

text: 「役割語」の提唱者である金水敏によると、フィクションにおける大阪弁・関西弁は「快楽・欲望の肯定と追求」（金銭への執着、好色、派手など）という性質を持ったトリックスターの役どころを表す記号であり、これは江戸時代における理想主義的な江戸文化と現実主義的な上方文化の対比に端を発するという。このイメージに関連して、高度経済成長期以降、菊田一夫の『がめつい奴』や花登筐の「根性もの」の流行から「ど根性」というイメージも定着している。


title: 近畿方言

text: 近代以降、大阪発の漫才や演芸番組がラジオやテレビを通じて日本全国で人気を博したことから、「関西弁＝お笑い」のイメージが強く定着した。このことを井上章一が「関西語は、道化的な言い回しに、おとしめられている」と否定的に指摘している。また太平洋戦争後、近畿地方を舞台とする迫力ある作品（ヤクザ映画など）の流行や、現実の近畿地方における凶悪事件の多発とその過熱報道などにより、関西弁は「暴力」などの荒々しいイメージと結び付けられるようになった（戦前までは、上方出身者は江戸っ子に比べて気長・柔弱・女々しいなどとされていた）。


title: 近畿方言

text: フィクションでの関西弁については、以上のようなステレオタイプに加えて、大袈裟な誇張や誤ったアクセント・表現によって不自然な「似非方言」となりやすく、近畿地方出身者にとって違和感や不快感の対象となることがしばしばある。関西大学の黒田勇副学長もスポーツ紙などマスメディアにおいて、報道内容に庶民性や現実味を付加するために関西弁が恣意的に使われることがあり、それは一方で関西弁を「東京的な価値観」からの「逸脱者」を表す安易な役割語となし、「関西の文化と人々を傷つけるもの」であると指摘している。


title: 近畿方言

text: 1980年代以降、従来のステレオタイプな大阪像とは異なるイメージも生まれてきている。山下好孝によると、若者を中心に「かろやか」「ファッショナブル」「都会的」「タレント的なおもしろさ」といったプラスイメージで受け入れられるようになったという。要因として、関西お笑いタレントの東京進出が活発化し、全国放送のバラエティ番組において、漫才やコントの作り物のセリフではなく、フリートークとしての関西弁を耳にする機会が増えたことや、大阪出身以外の関西タレントが増えて近畿地方に対する認識が大阪一色でなくなったことなどが考えられるという。また、東京などの人が以前よりも関西弁を受け入れやすくなった要因として、共通語化で関西弁がマイルドになったこと、東京で活動するタレントの関西弁はさらに共通語化すること、関西弁と共通語をTPOで使い分けるタレントが登場したことなどが挙げられるという。


title: 近畿方言

text:
近畿方言の音韻体系は東京方言とほとんど変わらないが、母音を丁寧に長く強く、子音を弱く軽く発音する傾向がある。
近畿方言でも母音はア・イ・ウ・エ・オの5種であるが、ウは東京方言よりも唇を丸めて発音される（円唇後舌狭母音に近い）。


title: 近畿方言

text: 母音を丁寧に発音することから、母音の無声化がほとんど起こらず、例えば東京方言では「菊」の「き」や「月」の「つ」が無声化するが、近畿方言では全てはっきりと発音する（若い世代の近畿方言話者では「です」「ます」などで無声化の傾向も見られる）。「赤い→あけえ」「凄い→すげえ」「寒い→さみい」のような二重母音アイ・オイ・ウイの同化融合も「わたい→わて（一人称）」「かい→け（疑問・反語の終助詞）」などの数例を除いて起こらず、紀伊半島の一部では「丁寧→てえねえ」のような「エイ→エエ」も起こらない。また一般に鼻音前のウは「旨い→んまい」のように鼻音化しやすいが、近畿方言では丁寧にウと発音して鼻音化しにくいという（異論もある）。


title: 近畿方言

text: 1拍語ではほぼ規則的に「木→きい」「目→めえ」のように母音が長音化し、特定の語では「やいと（灸）→やいとお」「路地→ろおじ」「去年→きょおねん」など1拍以上の語や「寝たい→ねえたい」など語幹が1拍の動詞も長音化することがある。一方で「御幸町通→ごこまちどおり（京都市内の通り）」「早う学校行こう→はよがっこいこ」のように語中・語尾の長母音が短音化することもある。これらの現象は、話者の母音の長短意識が曖昧であることに起因すると考えられる。


title: 近畿方言

text: 語によっては「動く→いごく／いのく」「キツネ→けつね」「タヌキ→たのき」「ニンジン→ねんじん」「見える→めえる」のように母音がよく転訛するが、個々の単語に関わる問題であり、規則的・体系的な音変化ではない。


title: 近畿方言

text: 子音も東京方言とほぼ同じであるが、全般に東京方言よりも摩擦や破裂が弱い。「ひ」は調音部位が東京方言と異なり、弱い響きで発音される（無声声門摩擦音に近い）。「じ」と「ず」は破裂音がほとんど聞こえず、語頭・語中問わず摩擦音である（有声歯茎硬口蓋摩擦音および有声歯茎摩擦音）。


title: 近畿方言

text: 摩擦や破裂が弱いため、子音の転訛・混同・脱落がしばしば起こる。近畿地方各地（特に和歌山県）で「全然→でんでん」「身体→かだら／からら」のようなラ行音・ダ行音・ザ行音の混同が起こり、それを揶揄した「よろがわのみるのんれ、はららぶらぶや／はらららくらりや（淀川の水飲んで、腹ダブダブや／腹だだ下りや）」という小噺もある。またサ行音が特定の語でしばしば「質屋→ひちや」「それなら→ほんなら／ほな」「山田さん→山田はん」「しません→しまへん」のようにハ行音化したり、「わし→わい（一人称）」「傘差した→傘さいた（サ行イ音便）」のように脱落したりする。「煙→けぶり」「寒い→さぶい」のようなマ行音とバ行音の交替も多い。奈良県などでは「牙→きわ」のようにバ行音のワ行音化もみられる。


title: 近畿方言

text: 都市部から離れた地域の高齢層では、「くゎじ（火事）」のような合拗音クヮ・グヮ、「しぇんしぇ（先生）」「じぇに（銭）」のようなシェ・ジェといった古い発音が残っている。中世の京都で行われた語中・語尾の鼻濁音の残存として、ダ行鼻濁音が紀伊半島各地や淡路島などにあるほか、ザ行・バ行鼻濁音が三重県志摩で「かんじぇ（風）」「あんぶ（虻）」など特定の語のなかに残っている。ガ行鼻濁音は近畿地方の広い地域で聞かれるが、鼻音性・破裂性ともに弱く、東京ほどガ行鼻濁音が意識されず、音素として捉えない話者がほとんどである。東京以上に衰退が進んでおり、1999年の兵庫県高砂市での調査によると、ガ行鼻濁音を発音する人の割合が、70-87歳の老年層では74%なのに対し、17-20歳の若年層では8%となっている。近畿地方は京阪式アクセントの一大勢力圏である。京阪式は東京式アクセントと違いが大きく、近畿方言らしさを印象付ける大きな要素となっている。


title: 近畿方言

text: 一口に京阪式と言っても「地下鉄：ちてつ／ちかて」や「東京：（大阪）／とおきょ（京都）」のように個人差・地域差があり、変化も起こっている。変化が最も進んでいるのは京阪神であり、「京阪式」と言えども、京阪から離れた和歌山県田辺市付近や四国地方に近代以前の伝統的なアクセントが残る。


title: 近畿方言

text: 隣接する中国地方と東海地方は東京式であり、違いが明瞭である。近畿地方でも、中国地方に続く形で但馬・丹後に、孤立した形で奥吉野に東京式の領域があり、京阪式と東京式の接触地域には京阪式のやや変化したアクセント（垂井式アクセント）がある。また紀伊半島の尾鷲市・熊野市周辺には様々なアクセントが点在している。そうした地域では、1拍語の長音化が少なかったり、母音の無声化や連母音変化が盛んだったりと、音韻面でも他の近畿方言との共通性が薄い。これはアクセントと音韻の関連を匂わすものとして注目される。


title: 近畿方言

text:
ワ行五段動詞の連用形音便や、形容詞の連用形ではウ音便を用いる。ウ音便は、語幹末の母音によって、次のように異なる。
歴史的には、これらの母音交替は次のような連母音融合により成立したものである。
上記は山陰を除く西日本方言で共通するが、後述するように、近代以降の近畿方言ではこれらがさらに変化している。


title: 近畿方言

text: 東京方言で廃れた活用形が一部残っている。関東では近世に一段活用化した「飽く」「借る」「しゅむ（染む）」「足る」「垂る」などが、近畿方言の多くでは明治以降も五段活用のまま保たれた（例：図書館で本を借った←→図書館で本を借りた）。各地の高齢層に「死ぬる」「いぬる（去る）」のナ行変格活用が、紀伊半島に「落つる」「見ゆる」などの上二段活用・下二段活用が残っており、滋賀県には「蹴る」の下一段活用の名残がある。 一方で、「見らん（見ない）」「寝れ（寝ろ）」のような一段活用の五段活用化傾向が各地（特に紀伊半島）にあり、奥吉野などでは「見れる」「来れる」のようないわゆるら抜き言葉が東京よりも早くに定着していた。


title: 近畿方言

text: 前述のようにア・ワ行五段活用の連用形でウ音便が起こるが、3音節語と「食う」などでは「わろおた→わろた（笑った）」「くうて→くて（食って）」のように音便が脱落しやすい。ウ音便ではないが、「持つ」と「行く」でも「もてきた（持ってきた）」「いてまえ（行ってしまえ。やってしまえの意）」のように促音便が脱落することがある。サ行五段活用の連用形で「はないて（話して）」のようなイ音便が起こり、滋賀県など各地に「はないて→はないせ」のような特殊な音変化が点在するが、近畿中央部では「傘さいた（傘差した）」以外は稀である。その他、志摩や奥吉野などに、「およんだ（泳いだ）」のようなガ行撥音便や「のおだ（飲んだ）」「あそおだ（遊んだ）」のようなマ・バ行ウ音便がある。


title: 近畿方言

text: 形容詞の連用形でもウ音便が起こるが、近畿方言ではしばしば「あこない」「おもなる」のようにウ音便が短音化する。京阪では語幹末がiのものは「たのしいない」や「たのしない」のように拗音を直音化させた形が優勢となり、本来の形は高齢層の語となっている。戦後にはさらに活用の簡略化が進み、「あこおない→あかない」「食べとうなる→食べたなる」のような語幹形との統一傾向や、「黒いない」「赤いかった」のような無活用化傾向も現われている。また「て（も）」に続く場合は、仮定表現「連用形+たら」の影響から「あこおて（も）」より「赤かって（も）」のような形が多くなっている。


title: 近畿方言

text: 近畿方言では「かとおになる（固くなる）」「よろしゅうに言うといて（宜しく言っておいて）」のように連用形に「に」を添えることがあり、特に大阪や神戸などで盛んである。また「冬寒く、夏暑い」のような連用中止法はほとんど用いず、「冬さむうて、夏暑い」のようにほぼ必ず「て」が伴う。


title: 近畿方言

text: 活用語尾が「や」（周辺部や高齢層では「じゃ」や「だ」とも）であるほかは東京方言とほとんど変わらないが、各地で「まめなや（達者だ）」のような連体形から生じた二次的な終止形がある。また若い世代（昭和30年代時点）では、「綺麗や」を「きれいかった」「きれい花」のように形容詞化して用いることがある。


title: 近畿方言

text: 人や生物の存在を表す際、東日本では「いる」を、西日本では「おる」を用いるが、京阪と滋賀県などでは「いる」を中立以上の表現、「おる」をやや粗野で見下げた表現（「おります」「おられる」の形で用いる場合は除く）として両方を使い分ける。「いる」に進行形を掛け合わせた「いてる・いとる」もあり、「いてる」は特に大阪で多用する。紀伊半島の一部では古典文法そのままに「先生ないなあ。あっ、あそこにあら（先生がいないなあ。あっ、あそこにいるよ）」のように人や生物にも「ある」「ない」を用いる。


title: 近畿方言

text: 「ある」の丁寧語に「御参らす」の転「おます」があり、大阪を中心に近畿地方の広い地域で用いた。京都などでは「おはす」の転「おす」、大阪船場では「ござります」の転「ごわす・ごあす」とも。用法は「ございます」と同じで、「ほんまでおます」のように「で」に付いて丁寧な断定を表したり、「よろしゅおます」のように形容詞連用形に接続したりする。否定形はそれぞれ「おまへん」「おへん」「ごわへん・おわへん」。


title: 近畿方言

text: 常体の断定表現には「や」を用いる。室町以降「である」の変形「であ」が「ぢゃ（じゃ）」、江戸後期以降さらに「や」と転じたものである（関東の「だ」も「であ」の転）。「や」に取って代わられた「じゃ」も、罵倒など強い口調の際に終止形でのみ用いる（例：何見とんじゃ!）。「だ」にはない活用形として、「であって」に近い過去中止形「やって」がある（例：実家が貧乏やって、若い頃苦労したわ）。共通語では「だから」「だが」「だったら」のように「だ」を文頭でも用いるが、「や」を文頭で用いることは一般的ではない（例：○そやさかい ×やさかい）。「や」に引かれてか、「やら」の転「や」（例：何や知らんけど、なんやかんや）、終助詞「や」、「やん（か）」（後述）など、近畿方言では「や」を多用する傾向がある。


title: 近畿方言

text: 「や」を用言に後続させる場合は、「の」を介して「のや」とする（例：行くのや）。くだけて「んや」「ねや」「にゃ」 などとも。「や」との接続は、「のや・んや」は「なのや・なんや」（例：ほんまなんや）、「ねや」は「やねや」（例：ほんまやねや）とする。共通語「のだ・んだ」と違い、敬体にも接続可能（例：○行きますのや←→×行きますのだ）。「ねや」がさらに転じたものが後述「ねん」である。


title: 近畿方言

text: 「や」と対になる表現（体言の打消し）に「やない（か）」と「と違う（か）」がある。「やない（か）」に関しては、「や」+「無い（か）」と解されることもあるが、正確には「では無い（か）」の転である。反語的な強調に「やあるかい」がある。「と違う（か）」に関しては、終止形・連体形と「ます」に続く連用形で「ちゃう」「ちゃいます」と転ずることが多い。「と」の省略も頻繁に起こる。近年では若年層を中心に「違うかった」「違うくて」のように「違う」を形容詞的に活用させることがある（本来の形は「ちご（お）た」「ちご（お）て」）。


title: 近畿方言

text: 丁寧な断定表現には「だす」や「どす」を用いる。「でやす」の転「だす」は大阪を中心に播磨から奈良県北部・伊賀付近まで、「でおす」の転「どす」は京都を中心に丹波東部から滋賀県・若狭まで広がる表現で、ともに幕末から明治にかけてやや卑俗な表現として成立。成立後まもなくに標準語として東京の「です」が伝播したため、中流以上には浸透しないまま、早いうちから衰退していった。現在は一部の高齢層と特殊な場面（古典落語、京都の芸妓言葉など）でしか聞かれない。「です」と同様、形容詞には本来付けない。


title: 近畿方言

text: 近畿方言では敬語から侮蔑語に至るまで、助動詞による待遇表現が発達しており、話中の第三者の動作に対して日常的に多用することが特徴的である。


title: 近畿方言

text: 敬語体系は京都を中心に複雑に発達した。東京方言の敬語の基礎も江戸初期に京言葉の影響を強く受けて形成されたものであり、「お"はよう"ございます」「して"おり"ませ"ん"」などにその名残が見られる。明治以降は敬語体系の簡略化や共通語化が進むが、絶対敬語（ウチとソトを区別せず、自分にとって目上の人物には必ず敬語を用いる）的な性格を保ち、共通語では廃れつつある素材敬語（話中の動作主を高める敬語）がむしろ興隆するなど、共通語とは違う敬語の発達を見せている。


title: 近畿方言

text: 紀伊半島などの周辺部では、近畿中央部のような助動詞による待遇表現が発達しておらず、「敬語がない」と見なされることがあるが（紀州弁#敬語も参照）、そうした地域の方言では助詞によって待遇表現を言い分けている（助詞敬語）。


title: 近畿方言

text: 近畿方言の侮蔑語としては「くさる」「さらす」「けつかる」などがあり、なかでも「けつかる」は非常に強烈な悪態語である。「くさる」は連用形と「て」に、「さらす」は連用形に、「けつかる」は「て」に付けて用いる。「けつかる」単体では「ある」「いる」の卑語（ただしほぼ死語）を、「さらす」単体では「する」の卑語を表す。


title: 近畿方言

text: 京阪では相手に対してなるべく丁寧に、へりくだって表現しようとする傾向が強い。そのため、近代の商家で「さようでござりましてござります」のような敬語が多用されたり、「ぶぶ漬けでも・・・」や「ぼちぼちでんなあ」のような婉曲法が発達したりした。改まった会話だけでなく日常会話でもその傾向はあり、「どいたれや」「堪忍したって」のような第三者的な命令・依頼表現（後述）はその典型と言える。共通語では慇懃無礼とされることのある「させてもらう・させていただく」も近畿地方から全国に広まった敬語表現という。


title: 近畿方言

text: 敬称の「さん」（くだけた場面では「はん」とも）も日常的に多用し、「おはようさん」「おめでとうさんです」などの慣用表現、「えべっさん」「おひがしさん」「すみよっさん」のような神仏社寺名などにも盛んに「さん付け」が行われる。「さん」と「はん」の使い分けは生粋の大阪出身者でも間違えることがあるほど難しく、大阪市出身の放送作家である新野新も『まるごとなにわの芸人はん』（1996年、リバティ書房）という、タイトルを「芸人さん」とすべきところを「芸人はん」としてしまった本を出版している。も女房言葉の応用で、「お芋さん」「お豆さん」「おくどさん」「飴ちゃん」など、生活に身近な物（特に飲食物）にも盛んに敬称を付ける。


title: 近畿方言

text: 動作や出来事がどこまで進んでいるかの違いを表す述語の形式を、アスペクト（相）と呼ぶ。


title: 近畿方言

text: 他の西日本方言と同様、近畿方言では能力による不可能と状況による不可能を区別する。しかし現在では、両者の区別をしない共通語の影響から、近畿方言においても区別が曖昧化し、両者の混合形（例：よう泳げん・よう泳がれへん）が用いられるようになるなどしている。


title: 近畿方言

text: 意志表現や勧誘表現には「う」「よう」を用いる。サ変では古形の「しょう」を保ち（例：どないしょうか）、カ変でも主に補助動詞として用いる場合に古形の「こう」を用いることがある（例：行ってこう）。また「う」「よう」に伴う長音は省略されやすい（例：行こか、どないしょ）。


title: 近畿方言

text: 推量表現は明治以降「や」を用いた「終止形+やろう」が主流で、「行ったろう」「赤かろう」「なかろう」などの表現は古めかしいものとされる。丁寧形も「敬体終止形+やろ」（促音化すると「っしゃろ」）であり、「だす」「どす」の推量形も共通語「でしょう」のような形は取らず「だすやろ・だっしゃろ」「どすやろ・どっしゃろ」とする。また共通語では「だろう」は男性的な表現とされ、女性は「でしょ（う）」を用いることが多いが、近畿方言の「やろう」に男性的な印象は薄く、女性も多用する。打ち消し推量も現在は「んやろ」「へんやろ」が主流であるが、かつては「まい」を用いた。共通語にはない「未然形+う+まい」という形もあり（例：しょまい、行こまい、食べよまい）、各地で「未然形+う+まい（か）」を勧誘表現に用いた（例：早う行こまいか）。


title: 近畿方言

text: 仮定は「連用形+たら」にほぼ一本化されている。例えば共通語では「行ったら」「行けば・行きゃ」「行くと」「行くなら」「行くのなら」「行くのだったら」などと言い分けるところも、近畿方言話者は「行ったら」と「行くのやったら（行くんやったら）」で済ます傾向がある。特に「なら」は「ほんなら・ほな」（「それなら」の転）や「さいなら」など慣用表現以外ではほとんど用いない。


title: 近畿方言

text: 近畿方言では「Aが・・・してくれる」よりも「Aに・・・してもらう」の形式を好む傾向がある。「・・・てもらいたい」という表現は「てほしい」と言い、昭和以降全国にも広まった。「てほしい」の対義語として「て要らん」がある。「てやる」は「たる」や「ちゃる」（紀伊・和泉など）と縮めることが多い。「欲しけりゃくれてやる」のような自分から相手への動作に対して「くれる」は用いない。「邪魔やさかい退いたれや（＝邪魔だから退いてくれよ）」「堪忍したって（＝勘弁して）」のように「てやる」を用いた第三者的で婉曲な命令・依頼表現がある。また「てやる」の強い言い方に「てこます」があり、「行てこましたろか（＝やっつけてやろうか）」のような喧嘩言葉や、「何もええこと無いし、もう寝てこまそ」のように自分の動作に諧謔性を込めるのに用いる。


title: 近畿方言

text: 使役には「す」「さす」を多用するが、活用は「食べささん（＝食べさせぬ）」「行かした（＝行かせた）」のように五段化して用いることがある。「さす」を「連用形+やす」とする地域もある（例：見やす、来やさん）。


title: 近畿方言

text: くだけた文での格助詞の省略が東京よりも盛んで、共通語では非文となる「私の名前は田中言います」のような「と」「（っ）て」の省略も行われる（「と抜け」と呼ばれる）。「と」「（っ）て」の省略が起こるのは「言う」と「思う」の前に限られ、とりわけ「言う」の前での省略頻度が高い。「と言う」「と思う」を「ちゅう」「ともう」と縮約することもある（例：なんちゅうこっちゃ、これで大丈夫やともてたのに）。頻繁に省略が起こる格助詞は目的格「を」であるが、それ以外の格助詞でも1音節語の後は省略が起こりやすい（例：目が痛い→目ぇ痛い）。


title: 近畿方言

text: 近畿方言を特徴づける助詞には「なあ」がある。現在ではいくぶん改まった表現として共通語「ねえ」も併用するようになったが、依然として間投助詞や終助詞、呼びかけの感動詞として男女問わず多用する。英国の翻訳会社Today Translationsの調査によると、近畿方言の「Naa（＝なあ）」は世界で最も翻訳が難しい言葉第3位であるという。似た表現に中世・近世で多用された「のお」があるが、現代の京阪神では「のお」は粗野で男性的な表現とされる。「なあ」と「のお」はともに平安初期の京都で用いられた「なう」から分かれたもので、そのうち「なあ」は室町時代に発生したとされる。


title: 近畿方言

text: 「なあ」のほかに近畿方言で特徴的な終助詞には次のようなものがある。


title: 近畿方言

text: 近畿方言特有の助詞として、「かとて」「かてて」から転じた「かて・かって」がある。接続助詞として活用語（主に過去「た」や否定「ん」）の連体形に接続して逆接条件を表す（例：何したかてあかん）ほか、副助詞として体言や格助詞に接続して共通語「でも」「さえ」の意を表す（例：私かてできる 大阪にかてある）。文頭で用いる場合は「そやかて・そうかて」とする。


title: 近畿方言

text: 原因・理由を表す接続助詞として、近畿地方で広く用いる表現に「さかい」がある。中世末の成立とされ、語源については名詞「境」の転用とする説や古語「け」に由来するとの説などがある。「さかいに」「さかいで」「さけ」などとも。「大阪さかいに江戸べらぼう」の諺があるほどに近畿方言を代表する表現だったが、現在の京阪では共通語「から」が圧倒的に優勢になっている。「さかい」のほか、大阪などの「よって・よってに」、京都の「し」（例：これ旨いし食べてみ）、三重県・滋賀県などの「で」（例：雨やで待とか）などもある。


title: 近畿方言

text:
近畿方言では複数の命令・禁止表現が発達し、強い表現と穏やかな表現を場面に応じて使い分ける。
ここでは近畿地方で広く用いる語彙を取り上げる。なお、近畿方言の語彙はかつて中央語として周辺地域に伝播することが多かったため、以下で取り上げる語彙も含めて、近畿地方以外にも分布するものが少なくない。例えば「おおきに」は近畿地方に限らず、西日本各地や東北地方の一部でも用いる地域がある。「関東煮」「レーコー」など飲食関係の語彙については近畿地方#食文化も参照。


title: パピヨン (映画)

text:
『パピヨン』（）は、1973年のアメリカ合衆国の伝記犯罪映画。フランクリン・J・シャフナー監督。
胸に蝶の刺青をしていることで「パピヨン」と呼ばれた男が、1931年に無実を叫びながら終身刑となったものの、脱獄に成功し、後にベネズエラ市民権を取得したというアンリ・シャリエールのを映画化したもの。当時の公開コピーによると、小説は世界1,000万部のベストセラーを記録。製作のと製作総指揮のは、『レッド・サン』で、大スターの顔合わせを実現して話題となっており、つづいて本作でもマックイーンとホフマンの2大スター共演を実現させた。ジェリー・ゴールドスミスの音楽は、1973年度のアカデミー作曲賞にノミネートされ、しばしば映画音楽の名曲の一つとしてコンサートなどで取り上げられてきた。


title: パピヨン (映画)

text:
日本では、1974年3月に初公開。1977年5月にリバイバル公開された。
なお、DVDが1996年12月5日に発売され、2003年10月1日に「パピヨン 製作30周年記念 特別版」のDVDが発売された。


title: パピヨン (映画)

text: ケチな金庫破りで捕まった男。その男は胸に蝶の刺青を入れていることから「パピヨン（蝶）」とあだ名されていた。パピヨンは仲間の裏切りに遭い、幾つもの罪を着せられた末に終身刑の判決を受けてしまう。この刑を受けた人間は、祖国フランスを追放される上に南米ギアナのデビルズ島で過酷な強制労働が科せられるのだった。パピヨンは脱獄を決意。しかし、それには看守を買収した上、ボートや食料を入手するための多額の資金が必要だった。そこでパピヨンは同じ服役囚のドガという男に目を付ける。ドガは国債偽造で逮捕された男で、今もその腕が噂される偽札作りの天才だった。当初パピヨンはドガと取引することで逃亡費用を稼ごうとするが、やがて二人は奇妙な絆で結ばれてゆく。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: マルティン・アロンソ・ピンソン（Martín Alonso Pinzón, 1441年頃 - 1493年11月）はスペインの航海者であり探検家。1492年、クリストファー・コロンブスによる新大陸に向けた最初の航海において、ピンタ号の船長として航海に同行するとともに多大な貢献を果たした。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: ピンソンはスペインの船主一家の元に生まれ、弟にフランシスコ・マルティンとビセンテ・ヤーニェスの2人がいる。コロンブスの航海においては、ニーニャ号、ピンタ号の共同所有者として船を提供したばかりでなく、3人ともが船団の要職として関わった。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: コロンブスは、カスティーリャのイサベル女王からの援助を得たが、それのみでは航海にはまるで充分ではなかったため、多くの援助を求めることになったが、特に船員については、それが未知の大陸への航海という全く先行き不透明なものであったため、集めることができずに困窮した状態にあった。当時パロスにおいて事業を営んでいたピンソン兄弟はコロンブスに全面的に協力し、船員など、航海に必要な多くの物を提供した。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: 1492年8月3日に王領パロス港を出港し、10月に入る頃になると船団は迷走といっていい状態となったが、10月7日、ピンソンはコロンブスに進路の変更を提案して船団の進路を変え、結果的に同月12日にバハマ沖にて、コロンブスによりサン・サルバドル島と名付けられることとなる島を発見した。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: アメリカへの航海において、ピンソンはしばしばコロンブスの命令に背くことがあり、同年11月21日にはキューバにてピンタ号とともにコロンブスの船団と別れ、独自の発見を目的とした探索行を始めた。翌1493年1月6日には再びコロンブスと合流し、ともにスペインへの帰途に着いた。この帰路においても、ピンソンは独走し、コロンブスより早くスペインに帰還し新大陸「発見」の第一人者になろうと試みたが、これらの不誠実な行為によって、帰国後にコロンブスから裁判で訴えられることとなった。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: 帰国後間もない1493年11月、この航海によって感染した梅毒によって死去した。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: ピンソンはコロンブスよりはるかに熟達した船乗りであり、後にスペイン王室より「海の提督（"Admiral of the Seas"）」の称号を授与されている。今日において、この航海における新大陸の「発見者」としてコロンブスのみが歴史にその名を大書されて残されているが、その実現には航海術や操舵技術などにおけるピンソン兄弟の広範な経験と知識が大きく貢献したのである。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: 実態として、ピンソンらがこの航海において果たした貢献については、有名すぎるコロンブスの神話の影に隠れ、過小評価どころかそもそも見落とされがちあるという点は否定できない。マルティン・アロンソ・ピンソンとその弟たちは、パロスの船乗り同様、西にある未知の大陸の伝説にこの航海以前から聞き慣れ親しんでいた、という点についてもアメリカを「発見」したこの航海の成功要因のひとつとして見逃されるべきではない事実である。


title: マルティン・アロンソ・ピンソン

text: 他方では、バハマ諸島においてコロンブスらと一時別れたピンソンが東に向けて航海していることから、プエルトリコを最初に「発見」したのはピンソンであると唱える学者もいる。


title: 大阪市

text: 大阪市（おおさかし）は、日本の近畿地方、大阪府のほぼ中央に位置する同府の府庁所在地であり、政令指定都市である。


title: 大阪市

text: 大阪市は、大阪府、近畿地方および西日本の行政・経済・文化・交通の中心都市であり、市域を中心（首位都市）として、大阪都市圏および京阪神大都市圏が形成されている。大阪市の2016年度の市内総生産は約20兆円で、政令指定都市中最大であり2倍から3倍の人口を擁する北海道や千葉県、兵庫県など1つの道府県の県内総生産を上回る。京阪神大都市圏の圏内総生産は、国内では首都圏に次ぎ、世界的にも上位にある。また市内の従業者数、事業所数、上場企業本社数は共に国内2位である。夜間人口は横浜市に次いで全国2位の約270万人、人口密度は全国の市で5位（政令指定都市中で1位）、昼間人口は市外から多くの通勤・通学者が流入するため約354万人。面積は全国に20市ある政令指定都市の中でも川崎市、堺市、さいたま市に次ぎ4番目に小さく横浜市のおよそ半分、名古屋市のおよそ3分の2程度であるが政令指定都市の中では行政区が24区と最多であるため面積が10kmに満たない行政区がほとんどである。近年では都心回帰が顕著で、大阪都心9区(北区、中央区、西区、天王寺区、浪速区、福島区、都島区、淀川区、阿倍野区)を中心に増加傾向にある。また、都心9区ではマンションやホテル用地、商業地の需要が高いため地価が高騰している。


title: 大阪市

text: 古代から瀬戸内海・大阪湾に面した当時の国際的な港である住吉津や水の都と称された難波津などのある外交に関連した港湾都市として栄え水の都と称され、古代の首都としての難波宮、難波京などの都城も造営された。中世には、浄土真宗の本山であった石山本願寺が置かれ、寺内町として発展した。近世初期には豊臣秀吉が大坂城を築城し、城下町が整備された。江戸時代には天領となり、江戸をしのぐ経済・交通・金融・商業の中心地として発展。天下の台所と称され、豊かな町人文化を育んだ。明治時代に入ると、繊維工業（船場の繊維街なども有名）を中心とした工業都市となり、「東洋のマンチェスター」、「煙の都」と称された。戦後も長らく経済に関しては東京をリードする立場が続いた。


title: 大阪市

text: 第二次世界大戦後には、重化学工業の比重が高まり、今日も阪神工業地帯の中核を担う。他方で、卸売業を中心に商業活動も活発で、道修町（薬種）、松屋町（玩具）、本町（繊維）など市内各所に問屋街が発達している。また中之島や北浜界隈には、金融街が形成されている。市役所の所在する中之島から大阪城にかけては、官公庁や公的機関が数多く立地している。問屋街の伝統は、戦後高度成長期から21世紀初頭まで、9大総合商社といわれたうち6社（1974年以前は10大商社のうち7社）が大阪市に本社を置いていた歴史にも反映されている。反面、東京や京都に比べ戦前より学都としての側面がやや弱く（大阪帝国大学は帝国大学としては外地のそれらより後に設立された）、大阪大学、関西大学、近畿大学など市外に大部分の拠点を置いている大学も多い。


title: 大阪市

text: 日本の民間研究所が2016年に発表した「世界の都市総合力ランキング」では、世界22位と評価された。また、アメリカのシンクタンクが2017年に発表した総合的な世界都市ランキングにおいて、世界51位の都市と評価された。日本では東京に次いで2位である。イギリスのシンクタンクが発表した2017年の報告書によると、世界15位の金融センターと評価されている。


title: 大阪市

text:
大阪市は、淀川の河口に開けた古くからの港湾都市で、瀬戸内海と京を繋ぐ水運の要を担い、西日本の物流の中心として栄えてきた。
市内の地形は全体的に平地であるが一部標高が20メートル以上になる地点もある。


title: 大阪市

text: また、近畿地方最大の都市として、近隣の神戸市・京都市とあわせて京阪神と称する。市域の西部は大阪湾に面し、沿岸北西部にかけて阪神工業地帯が広がる。市内経済総生産は約22兆円に達し、近畿経済圏の中心地である。


title: 大阪市

text: 大阪市を含め府内全域が瀬戸内海式気候に属し、年間を通して温暖である。夏は非常に蒸し暑く、全国有数の酷暑地帯である。特に夜が寝苦しく、年平均熱帯夜日数は本土の官署では鹿児島市（51.6日）・神戸市（43.1日）に次いで3番目に多い37.4日で、7月から8月にかけての一か月以上は平年値でも熱帯夜である。8月の平均気温は28.8℃であり、那覇市を含め全国の都道府県庁所在地の中では一番高い平均気温となっている。近年は都市化によるヒートアイランド現象の影響で、郊外に比べ夜間の気温が低下しにくく、熱帯夜の増加、冬日の減少が顕著である。


title: 大阪市

text: 大阪府


title: 大阪市

text: 兵庫県


title: 大阪市

text:
上町台地は約12万年前の間氷期（リス・ウルム間氷期）に海底に堆積した地層である。そこには河内湾より一回り大きな上町海が存在した。気候が涼しくなり始めた約11万年前に陸地が現れ始めた。このできたばかりの陸地にはナウマンゾウやヤベオオツノジカやムカシニホンジカの群れがやってきていた。氷期に移り変わる約7万年前には、上町海が退いて古大阪平野が広がり、そこには針葉樹と広葉樹が混じる林が繁り、その木々の間を川が丘陵から低地へと網目状になって流れ下っていた。この川を渡るゾウやシカの群れの足跡の化石として残っている。ゾウの遺体としては臼歯が1個であるが、足跡化石は千個以上見つかっている。
大阪で最も古い旧石器は、大阪市平野区の長原遺跡から出土した石器群110数点で、約3万数千年前の後期旧石器時代の初期と考えられる。それは、これらの石器の出土層より上位層の火山灰層が姶良Tn火山灰であったことから年代の推定ができる。石器群はサヌカイト製の2 - 3センチメートルの小石器と削器・掻器などの加工具であった。


title: 大阪市

text: 縄文海進により大阪湾が発生、南部から突き出た上町台地を砂嘴とする半島ができ、東部は河内湾となる。縄文時代中期には既に人が集住し、漁撈・採集などの生活を営んでいたことが、森之宮付近の遺跡から明らかになっている。弥生時代になると半島は砂州となり河内湾は淡水化、やがて河内湖となる。河内湖周辺は自然環境に恵まれており、農耕の発展により大規模集落が出現し、海運や大陸との交易の拠点となる。


title: 大阪市

text: 大阪湾の奥、淀川・大和川の河口に突き出た上町台地が大阪の町の原点である。天忍日命を始祖とする大伴氏や天忍人命を始祖とする津守氏が本拠を置いた場所であり、古墳時代に難波高津宮（単に高津宮とも。現在の高津宮（高津神社）はこの宮の遺跡を探索しその地に社殿を築き祭祀を行ったことに始まるとされ、元々は生國魂神社、大阪城辺りにあった。）。飛鳥時代には難波宮で大化の改新が行なわれ、以後、日本という国号の使用が始まったとされる。また、大化は日本で最初の元号であり政治の中心も置かれ、後には難波京が置かれるなど、大阪平野や奈良盆地の政治勢力の瀬戸内海における港湾都市、国内流通の中心であり、首都や副都が置かれた。律令国では摂津国の範囲。


title: 大阪市

text:
中世には京都に政治の拠点が移動したため、その瀬戸内海の外港の地位も大輪田泊や神崎などに移ったが、その間も四天王寺や住吉大社周辺は宗教的な要地として、また渡辺津は熊野や住吉巡礼の拠点・淀川河口の拠点としてある程度栄えていた。
南北朝時代には後村上天皇の皇宮（住吉行宮）が約10年間、住吉大社宮司の津守氏の住之江館（正印殿）に置かれ、次の長慶天皇もここで即位。
その後蓮如により上町台地突端に石山本願寺が開かれ、全国の浄土真宗の本山となった。その寺内町では商工が発展した。


title: 大阪市

text: 織田信長によって破壊された石山本願寺の跡地に、豊臣秀吉が大坂城を築いて再び政治の中心となり、同時に大規模な城普請で人と物資が集まって再び経済の中心地(本格的に日本経済の中心になったのは江戸時代になり100年程経過してからである)となった。しかし、1615年の大坂夏の陣で大坂城は落城し、豊臣氏も滅ぼされた。1619年、大坂城下は江戸幕府の天領となり復興、幕府の派遣した大坂町奉行が支配するところとなる。江戸はまだ出来たばかりで商品生産力がない上、参勤交代で大名・家来などによって大消費地となったため、末吉孫左衛門などが活躍した朱印船貿易や、当時の工業都市である京などから大坂を経由して菱垣廻船・樽廻船で江戸へ物資が運ばれた。さらに各藩の蔵屋敷が集積し、北前船も入港して、大坂は「天下の台所」として経済・商業の中心的役割を担った。付随して、裕福になった町人により、文楽を始めとした様々な文化が生み出された。また河川・運河とそれに架かる橋の多さから、江戸の「八百八町」や京都の「八百八寺」に対して「八百八橋」と称された。


title: 大阪市

text: 明治時代から昭和時代初期は、政府が造幣局や砲兵工廠を置き、金属工業や繊維産業を中心に商社・卸売・新聞など様々な商工業が発展し「東洋一の商工地」と称され、多くの企業が勃興した。メセナが活発に行われた阪神間の「阪神間モダニズム」と呼ばれた時代には、六大都市の1つとして幕末から明治時代当初にかけて明治政府よる藩債処分の影響により大打撃をあたえられていた大阪だが再び日本の中心の1つとなった。関東大震災後には、周辺の東成郡・西成郡全域の編入と東京からの移住者(横浜や名古屋や神戸にも移住者あり)も加わって大阪市は、1932年の東京市の市域拡張までの間、日本最大の都市となり、世界でも第6位となった。そのため、「大大阪」と称されたこともあった。しかし、昭和10年代より政府が戦時統制を敷き、文化・芸術・教育・産業その他あらゆる分野の中枢を東京に集めたことで、相対的地位は低下していった。


title: 大阪市

text: 生活保護受給者数の人口比が最も高い大阪市では、人口の約4.57%（12万1193人。2009年2月現在）が生活保護を受給しており、市財政において市税収入6868億円に対し、生活保護費が2443億円と予算に占める割合は大きいが、生活保護費の4分の3は国庫負担であり、残りの4分の1に対しても国からの交付税措置がなされるためほぼ全額が国の負担であり、市財政への負担はかなり軽減されている。平成23年度の市の外国人生活保護受給者は1万869人で、在日韓国・朝鮮人が約9割を占める。


title: 大阪市

text: 平成30年5月9日現在大阪市は自然動態が減少する一方で社会動態がそれを上回る増加数を記録しているため、平成30年12月1日の推計人口より大阪市の人口は2,727,136人であり、前年同月の人口と比べると12,426人増加している。また都心部では近年、目抜き通りのオフィスビルの容積率が緩和してきたため新築のオフィスビルが増え、老朽化したオフィスビルの跡地に高層マンションが建てられるようになったその結果人口が急増し、都心部の小学校などでは教室の数が足りず増築工事などを行なっている小学校もある。近年、比較的単身赴任などでの転入が多いため大阪市は一世帯当たりの人員が約1.92人と政令指定都市内では最も少なくなっている。梅田、難波といった繁華街を有する北区や中央区、浪速区、淀川区などでは人口が増加傾向にあるが、西成区では歯止めのかからない人口減少に悩まされており、南部と南東部の区を中心に人口が減少している。


title: 大阪市

text: 大阪市の人口はドーナツ化現象の影響で1965年の3,156,222人をピークに減少を始めたが、その後は都心回帰の傾向が強まり減少幅が緩やかになり、2000年代には増加に転じた。


title: 大阪市

text: 大阪市は以下の24区から構成される。区の数は政令指定都市では最も多い。


title: 大阪市

text:
かつては大阪市内にも大学は数多くあったが、市域が狭い上に、工場等制限法の影響も受け、大きなキャンパスのために郊外へ移転した大学が多く、他の大都市に比べて、市内に大学は少ない。最近になり大学の誘致・連携を推進する大阪市は、大阪府内45大学の連合組織大学コンソーシアム大阪、それに関西社会人大学院連合との間で連携協定を結び、2007年10月から大阪駅前第2ビル内に活動拠点「キャンパスポート大阪」を提供している。
★はメインキャンパス
☆は学部が置かれているキャンパス


title: 大阪市

text:
25の大学が、社会人への講義のために、便利な大阪都心にサテライトキャンパスを設置している。
大学とは異なり、広大なキャンパスを必要としないため、交通の便から市内に専修学校は多数ある。大阪市立3校、私立163校（うち休校7校）の専修学校がある。大阪府専修学校一覧#大阪市参照。


title: 大阪市

text: 大阪市の小学校・中学校・高等学校の数は、以下の表の通り（2006年度学校基本調査による）。


title: 大阪市

text: 学校名のリストおよび各学校の記事については、各区記事および大阪府小学校一覧・大阪府中学校一覧・大阪府高等学校一覧を参照。


title: 大阪市

text: 大阪市には国立1校、大阪府立16校・1分校の特別支援学校が設置されている。


title: 大阪市

text: 大阪市では特別支援教育の各分野ともに、市としての長い教育実践や研究を有していた。視覚障害教育・聴覚障害教育では、1899年に五代五兵衛が設置した大阪盲唖院が1919年に大阪市に移管され、後年の大阪市立盲学校（現大阪府立大阪北視覚支援学校）、大阪市立聾学校（現大阪府立中央聴覚支援学校）へとつながっている。また知的障害教育の分野では、1940年に設置された大阪市立思斉学校（現在の大阪府立思斉支援学校）は日本で初めての知的障害児対象の学校でもある。


title: 大阪市

text: しかし大阪市および大阪府の方針により、大阪市立特別支援学校12校は2016年4月1日付で大阪府に移管されることになった。


title: 大阪市

text:
以下に参考として、大阪市内に立地する特別支援学校の名称を列記する。自動車教習所
大阪労働局長登録教習機関
登録小型船舶教習所Dは地上デジタルテレビジョン放送＜IDはリモコンキーID＞、AM・FMはラジオ放送のことを指す。全局とも本社は大阪市内にある。民放局の社名は関西テレビとテレビ大阪を除き、全てキー局の親会社にあたる新聞社名が入った社名となっている。


title: 大阪市

text: 東海旅客鉄道（JR東海）


title: 大阪市

text: 西日本旅客鉄道（JR西日本）


title: 大阪市

text: 大阪市高速電気軌道（Osaka Metro）


title: 大阪市

text: 阪急電鉄


title: 大阪市

text: 阪神電気鉄道


title: 大阪市

text: 京阪電気鉄道


title: 大阪市

text: 近畿日本鉄道


title: 大阪市

text: 南海電気鉄道


title: 大阪市

text: 阪堺電気軌道


title: 大阪市

text:
主要駅
ここでは3路線以上が乗り入れる駅、または1日平均乗降人員が10万人を越えている駅を記す。このほか、2013年3月に廃止された大阪市営バスの赤バスの代替として、区が民間事業者に委託し運行しているバス路線がある。


title: 大阪市

text:
市域の大部分を大阪シティバスが運行しているが、この経緯については当該項を参照のこと。
乗車方法は後乗り前降り後払いで運賃は均一制だが、一部で異なる方式を採用している事業者や路線もある。大阪シティバスの一部路線と北港観光バスを除き非接触型ICカードのPiTaPaとICOCAが利用できる。


title: 大阪市

text: また、広範な連絡として、大阪駅と名古屋駅を結ぶ名神ハイウェイバスや、首都圏などと大阪市内（梅田、難波地区など）を含む京阪神地区を結ぶ高速路線バス、ツアー形式の貸切バス（ツアーバス）が多数運行されている。


title: 大阪市

text: 高速路線バスについては、市内では主に以下の地点に発着する。


title: 大阪市

text: 市内の幹線道路は、南北に走る路線を「筋（すじ）」、東西に走る路線を「通（とおり）」の愛称が付いている。"大阪市内の筋・通一覧を参照。"


title: 大阪市

text: 代表的な「筋」


title: 大阪市

text:
代表的な「通」
大阪の空の玄関口として、近隣に関西三空港が存在する。三空港のうち、最寄は北摂にある国内線の基幹空港の大阪国際空港（伊丹空港）である。泉州沖には、国際線の発着する関西国際空港がある。神戸沖には神戸空港があり、国内線の一部幹線が就航している。かつては、大阪市は大阪国際空港の地元自治体の連合である大阪国際空港周辺都市対策協議会（現・10市協）に所属していたが、現在は脱退している。


title: 大阪市

text: 施設名の後の「重要文化財」は国指定の重要文化財を示す。


title: 大阪市

text:
小説文楽
映画漫画
唱歌
歌謡曲
ほか多数


title: 大阪市

text: アニメ


title: 了徳寺大学

text: 了德寺学園医療専門学校を経営する学校法人了德寺学園を母体とするグループ法人。理事長は了德寺健二。医療法人社団了德寺会をグループに持つ。


title: 了徳寺大学

text: 大学名"了德寺"は以下の2点より、人間としての品性、道を諭す館の意味を持つとしている。


title: 了徳寺大学

text:
なお、「了德寺」という京都市右京区にある真宗大谷派の仏教寺院を母体とする宗門系の学校とは無関係である。
卒業と同時に取得できる資格「理学療法士国家試験受験資格」。平成24年度　理学療法士 国家試験現役合格率 100％ 。


title: 了徳寺大学

text: 卒業と同時に取得できる資格「柔道整復師国家試験受験資格」、「生活相談員（厚生労働省認定 旧社会福祉主事任用資格」。


title: 了徳寺大学

text: 必要な科目(単位)を取得することにより得られる資格 「アスレティックトレーナー受験資格（日本体育協会）」、「中学校教諭一種免許状（保健体育） 高等学校教諭一種免許状（保健体育）」、「CSCS受験資格（NSCAジャパン）」、「健康運動指導士（健康体力づくり事業財団） 」。


title: 了徳寺大学

text: 平成24年度資格取得者実績「柔道整復師 国家試験現役合格率 95.7%」、「アスレティックトレーナー合格者 13名」、「ＣＳＣＳ合格者 6名」、 「中学校・高等学校教諭一種免許状(保健体育)　取得者 30名 」


title: 了徳寺大学

text: 2011年4月開設。取得可能な資格は「看護師」「保健師」「養護教諭1種」。大学の最上階にある食堂がドラマ『特急田中3号』で使用された。その他のTV番組で使用されている。


title: 了徳寺大学

text: JR京葉線　新浦安駅


title: アーリントン・スタジアム

text: アーリントン・スタジアム（"Arlington Stadium" ）は、アメリカ合衆国のテキサス州アーリントンにかつてあった野球場。MLBテキサス・レンジャーズが1972年から1993年まで本拠地にしていた。