title: 竹仲絵里

text: 北陸電力や、ヴィラグランディス・ウェディングリゾートのCM出演、及び音楽を担当している。


title: 竹仲絵里

text: 幼稚園から中学校までクラシックピアノを習っていた。中学生の頃は学校で音楽委員会に入っていたり、合唱コンクールでピアノを弾いたりしていた。


title: 竹仲絵里

text: 中学の時、自身が書いた演劇が神奈川県大会で金賞を受賞している。


title: 竹仲絵里

text: 高校に入ってから作詞・作曲を始めて、高校2年生の時にギターを始めた。


title: 竹仲絵里

text: 両親の影響で、カーペンターズやジョニ・ミッチェル、ボブ・ディランなど主に60・70年代のシンガーソングライターの影響を受けた。


title: 竹仲絵里

text: 趣味は写真。食べるのが好き。


title: 竹仲絵里

text: 自身のブログなどでは地方での食事の写真を頻繁にアップする。また、学生時代の卒業論文のテーマは「ラーメン」。


title: 竹仲絵里

text: 海外でレコーディングした３部作ではジャケット、ブックレット、ミュージックビデオ全てを本人が撮影プロデュースし、RICOHのGRistとしてバックアップを受け


title: 竹仲絵里

text: 東京銀座RICOHフォトギャラリーRING CUBE、大阪digmeout ART & DINER、金沢 LABBRO 片町 1Fにて開催写真展も開催。


title: 竹仲絵里

text: 他アーティストのCDジャケットやミュージックビデオの撮影も担当している。


title: 竹仲絵里

text:
2015年7月22日に第一子となる男児を出産。
フジテレビ系「MUSIC FAIR」では
自身の曲の他に
THE ALFEEと「木枯らしに吹かれて」
和田アキ子と「あの鐘を鳴らすのはあなた」（本人のギターのみ）
Every Little Thing、川江美奈子と「Time gose by」をセッションしている。


title: 北海道由仁商業高等学校

text: 北海道由仁商業高等学校（ほっかいどう ゆにしょうぎょうこうとうがっこう、Hokkaido Yuni Business High School）は、かつて北海道夕張郡由仁町新光にあった道立商業高等学校。


title: 北海道由仁商業高等学校

text: 1948年開校。2009年度より新入生募集を停止し、2011年3月に閉校した。


title: Uhbスーパータイム

text: 『uhbスーパータイム』（ユーエイチビースーパータイム）は、1988年4月1日から1997年3月30日まで北海道文化放送で放送されていたFNN系列夕方の北海道向けローカルワイドニュース番組のタイトル（『FNNスーパータイム』の北海道ローカル扱い）。


title: Uhbスーパータイム

text: 1988年4月1日に、同年3月31日まで放送されていた前番組『FNN uhbイブニングニュース』をフジテレビおよびFNN系列各局（一部除く）に合わせる形で改題してスタート。正式タイトルは『FNN uhbスーパータイム』→『uhbスーパータイム FNN』。


title: Uhbスーパータイム

text:
平日版は1993年10月1日に『FNNスーパータイムHOKKAIDO』と改題されて放送開始時間が30分早い17時半からとなったが、週末版は30分番組だったため引き続き『uhbスーパータイム』の名で放送された。しかし同番組は1996年3月29日で終了し、翌週4月1日からは再び『uhbスーパータイム FNN』として放送された。
北本は北海道新聞解説委員、村川は北海道新聞編集委員。以外はUHBアナウンサー（『UHB20年の歩み』（1993年）より）。


title: おいり

text: おいりは、香川県の特に西讃地方から愛媛県の西条市以東で生産されるあられの一種。主に結婚式の引き出物として用いられるほか、土産菓子としても販売されている。


title: おいり

text:
直径 1cm ほどの玉状で、色は桃色、緑、白、空色、紫、オレンジなど様々である。外は薄い殻のような食感で、中は空洞で口に入れるとすぐに溶ける。一般的なひなあられの風味に似ており、甘さは控えめである。
嫁入り道具として、香川県の結婚式披露宴で用いられている。結婚式披露宴の参加者への引き出物、また嫁入りした家の近所へのあいさつを兼ねた贈り物として用いられる。その際、縦8cm 横 4cm 程の楕円形をした小判型の菓子である「小判菓子」という和菓子も同時に数枚贈られることが多い。小判菓子はすなわちおいりを平たくしたものであり、色や味はおいりと同じである。おいりと小判菓子は紅白の化粧箱に入れられ贈られる。


title: おいり

text: 愛媛県の西条市以東にも「おいり」の風習がある。おいり豆とも呼ばれ、引き出物としてはおいりをビニール袋に詰めて、さらに紅白の化粧箱に入れたものを用いている。


title: 奈良観光バス

text: 奈良観光バス株式会社（ならかんこうバス）は、近鉄グループの観光バス専業会社である。創設は1957年で、奈良市に拠点を持ち、約60両のバスを保有している。


title: 奈良観光バス

text: もともと近畿日本鉄道の直系会社であったため、奈良県に拠点を持つ、同じ近鉄グループの奈良交通との関係はなかったが、2007年10月1日からは近鉄バス、奈良交通と共に、親会社の近鉄が設立した中間持株会社（連結子会社）のけいはんなバスホールディングス（現：近鉄バスホールディングス）の傘下に移った。


title: 奈良観光バス

text: なお、1998年に近畿日本鉄道の自動車局（現近鉄バス）が奈良県から撤退する時、同社が受け皿となり、車輌の引き受けなどを行った。


title: 奈良観光バス

text: また、2006年1月には同じ近鉄グループの名阪近鉄バスから大阪営業所を移管され、大阪にも進出している。近鉄系バス事業者らしく日野車を主体としているが、三菱ふそう車・いすゞ車も在籍している。また、日野車は純正の日野車体架装車以外に富士重工架装車を多く所有していたことでも知られ、その中には奈良観光のみが導入した、低運転席仕様の7Sボディなど稀少な車種も見られる。


title: 古屋範子

text: 古屋 範子（ふるや のりこ、1956年5月14日 - ）は、日本の政治家。公明党所属の衆議院議員（6期）、公明党副代表、公明党女性委員長。


title: 古屋範子

text: 埼玉県浦和市（現：さいたま市）出身。


title: セーデル

text:
セーデル、セデル（ "sēdher", seder, "複数形"："sidhrēy"）はヘブライ語で順序、または整頓の意味。
語根 /sdr/ から派生した言葉には次のものがある：


title: ルナー・ニューイヤー・カップ

text: ルナー・ニューイヤー・カップ（Lunar New Year Cup、）は、毎年香港で開催されているサッカーの国際大会。


title: ルナー・ニューイヤー・カップ

text: ルナー・ニューイヤー（）は、旧正月の意。その名の通り、1月下旬から2月上旬にかけて開催される。幾度の変更を経て、現在は香港とその他の国の代表3クラブを集める方式となっている（2005年大会は香港とブラジルの対戦のみ）。


title: ルナー・ニューイヤー・カップ

text: 日本代表も1993年、1996年、2000年と3大会に出場している。


title: プロパガンダ映画

text: プロパガンダ映画（プロパガンダえいが、）は、プロパガンダ（政治的宣伝）を目的とした映画の総称であり、多くの場合、ドキュメンタリー映画に分類される。特に、観客に政治的な思想を植えつけることを目的とする。ノンフィクションであるとは限らず、娯楽作品も多く見受けられる。


title: プロパガンダ映画

text: 1920年代、ソビエト連邦において、プロパガンダを目的とした映画が多く製作された。


title: プロパガンダ映画

text: 1940年代の第二次世界大戦期にアメリカでは感動的な戦争映画が数多く製作され、これによって敵愾心（てきがいしん）・愛国心を鼓舞した。実際に、これはアメリカ合衆国とアメリカ連合国の間にあったわだかまりを消し、アメリカをひとつにすることに成功した。


title: プロパガンダ映画

text: プロパガンダを目的として利用された最初の映画のひとつは、D・W・グリフィス監督の『國民の創生』であると考えられる。とはいっても、これは最初からその目的で製作されたわけではない。


title: プロパガンダ映画

text: アメリカで第二次世界大戦中に作られた映画『カサブランカ』が典型的なように、戦意高揚を目的としたプロパガンダと娯楽的な要素の厳密な境界は存在しない。


title: 郡山八幡神社 (伊佐市)

text: 郡山八幡神社（こおりやまはちまんじんじゃ）は鹿児島県伊佐市にある神社。正式名称は八幡神社。旧社格は郷社。本殿が国の重要文化財。


title: 郡山八幡神社 (伊佐市)

text: 神功皇后を祀る。


title: 郡山八幡神社 (伊佐市)

text: 建久5年（1194年）に菱刈氏の氏祖である菱刈重妙が神託により宇佐八幡宮より勧請した神社と伝えられる。


title: 郡山八幡神社 (伊佐市)

text: 重要文化財の本殿は桁行3間梁間3間の入母屋造平入杮葺。解体修理の際、葺板の裏に「永正4年（1507年）再興」という墨書が発見され、それ以前に建てられたものと思われる。建築様式には琉球文化の影響も見られる。昭和24年（1949年）5月30日に国の重要文化財の指定を受けた。


title: 郡山八幡神社 (伊佐市)

text: また、解体修理時に発見された木片の墨書により永禄2年（1559年）8月頃に修理が行われたことが判明しているが、この木片は「焼酎」に言及した日本最古の資料としても知られる。


title: 郡山八幡神社 (伊佐市)

text: 昭和29年（1954年）、本殿解体修理時に、頭貫（かしらぬき）（柱頭部を横につなぐ水平材）に打ち付けられていた木片が発見された。その木片に書かれていた墨書に「焼酎」という文字があり、日本における「焼酎」の語の最古の使用例とされている。その内容は「其時座主ハ大キナこすてをちやりて一度も焼酎ヲ被下候（くだされずそうろう）　何ともめいわくな事哉（ことかな）」（工事の時、施主が大変けちだったので一度も焼酎を振る舞ってくれなかった、とてもがっかりした）というものである。


title: RAMディスク

text: RAMディスク（ラムディスク）は、Random Access Memory（ランダムアクセスメモリ、RAM）によるストレージである。


title: RAMディスク

text: ディスクメディアではないが、ディスクドライブをエミュレートすることから「〜ディスク」と呼称される。


title: RAMディスク

text: 実現の仕方により、大きく2種類に分かれる。


title: RAMディスク

text: データレコーダ、フロッピーディスク、ハードディスクドライブなどの装置には、媒体の回転やアクセスヘッドの移動など機械的な駆動部が多く、振動、騒音、発熱、摩耗などの問題がある。また、ヘッドを目的の位置に移動するのに時間を要する点や読み書き自体の速度において主記憶に比べると遅い装置だと言える。


title: RAMディスク

text:
RAMディスクは、揮発性を持つ半導体メモリを使い、非常に高速で、振動、騒音、摩耗などの欠点を持たない記憶機能を提供する。
また、発熱についてもHDDに比べれば小さい。一方、RAMを用いることから記録した情報を保持するには常に外部からの電源供給が必要であり、また磁気ならびに光を用いる各種記録媒体に比べると情報量当たりの価格（容量単価）が高いという欠点がある。よって、アプリケーションの作業領域といった一時的な記憶媒体として用いるのが一般的である。


title: RAMディスク

text: なお、フラッシュディスクや各種メモリーカードなども同様に半導体メモリを記憶媒体として利用しているが、それらは不揮発性のフラッシュメモリを採用しており、電源を切っても情報が保持される点でRAMディスクと区別される。


title: RAMディスク

text: 工業用コンピューターシステムにおいて、HDDのような機械的な駆動部を持つ装置は耐久性などの問題が大きかった。こういった分野に対して、対振動性や防塵密封運用での耐熱性の高い装置として、半導体だけでファイルシステムを提供する装置が生まれた。半導体と言うことで「シリコンディスク」と呼ばれる事もある。


title: RAMディスク

text:
IDE (ATA)、SATAやSCSIに対応した装置もあり、コンピュータ側からは、単にHDDと同様に認識され、システムの起動装置としても問題なく利用できる。RAMであるため、高い書き換え性能と書き換え耐久性を実現している。
ただし、HDDなどと比べると、生産数の少なさもあり、ビット単価は非常に高価なものとなっている。


title: RAMディスク

text: SRAM以外のメモリーを利用するものもあるが、それぞれに長所短所がある。本来HDD代替として作られていないメモリーを流用するためのIDE変換といった技術もある。一般市場向けにも、汎用拡張スロットに増設するRAMディスク専用の拡張メモリ製品が古くから存在している。別途購入という点で割高感があることや、近年ではHDDやキャッシュメモリ、OSのキャッシュ技術の進歩によって十分実用的な性能が得られることから、あまり広く普及してはいない。


title: RAMディスク

text: 一方で、1998年3月にヤノ電器がパソコン用のDIMMを搭載できるPCI接続のRAMディスクYR833を発売している（現在は生産停止）。近年では、2005年にGIGABYTEがDDR SDRAMを搭載できるシリアルATA接続のRAMディスク製品i-RAMを発売している（現在は販売中止）。2008年にはACARD TechnologyからDDR2 SDRAMに対応したシリアルATA接続のRAMディスク製品ANS-9010シリーズが発売された。


title: RAMディスク

text:
20MB程度の3.5インチ外付けHDD(SASI)で20万円ほどした時代、黎明期のノートパソコン（当時は「ラップトップ」）では、技術的な制約によりHDDもCD-ROMもなく、その殆どがFDD1基を備えるのみであった（一部の上級機ではFDD2基仕様も存在した）。
しかし、当時のMS-DOS用のアプリケーションはFDD2基を前提としているものも多く、日本語環境の場合はかな漢字変換辞書の存在もあり、機能の増加と共にFDD1基ですべてをまかなうことは困難になりつつあった。


title: RAMディスク

text:
1989年、今日のノートパソコンに近い商品として販売された東芝・ダイナブック(J-3100SS)では、
メインメモリを標準で1.5MB搭載し、うち記憶用に896KB確保された領域はRAMドライブとして確保され、漢字変換システムやソフトウェアを保存する領域として用いられていた。PC-9801シリーズでも、同様の仕組みを持っており、当時FDDが2基存在することを前提としたアプリケーションの動作環境を構築したり、RAMドライブからオペレーションシステムを起動するため用意された。PC-9801シリーズの場合は、BIOS画面において、FDDからの相互コピーをサポートしていた。
後にノートパソコンでも80286、80386機が登場すると、以下に述べる主記憶を使ったより一般的なRAMディスクへと移行したが、HDDを持つものが増えていった。


title: RAMディスク

text: 古いMacintoshでは、本体メモリの一部をRAMディスクとして使用することができた。このRAMディスクは、ファームウェアレベルでサポートされているため、起動ディスクとして使用することもできた。しかし、Power Macintosh G3以降のGrackleメモリコントローラを採用した機種では、再起動時にRAMディスクの内容が保存されなくなり、起動ディスクとして使用することができなくなった。現行機種は、ファームウェアレベルでのRAMディスク機能は持っていない。


title: RAMディスク

text: OSが起動した後、あるいは起動過程において、専用のデバイスドライバ等が主記憶の一部を確保し、OSが利用可能なファイルシステムとして利用する仕組みのことで、一般ユーザにおいて単にRAMディスクと言えばこれを意味する。


title: RAMディスク

text: 外部記憶装置であるFDDやHDDなどに比べた場合、主記憶を利用したRAMディスクのほうが大幅に高速に動作する。このため、FDDからMS-DOSを起動して利用していた時代には、RAMディスクにかな漢字変換の辞書を置くことが一般的だった。これはMS-DOSが直接利用できるメモリーが1MBでしかなく、追加されたメモリーの多くを間接的に利用せざるを得なかった影響もある。


title: RAMディスク

text: その後、高速なHDDとキャッシュメモリの普及によって、RAMディスクを使わずとも問題なく快適に利用できるため、上記のようなRAMディスクの利用は廃れた。しかしながらRAMディスクの利便性（高速なアクセス、HDDの消耗やFAT系ファイルシステムでの断片化の抑制）などを認識し、細々とながら利用するユーザーがいた。さらに2008年頃からメモリの価格下落により大容量化が進み、一部では脚光を浴びるようになってきた。


title: RAMディスク

text:
揮発する領域であるため、保存領域としてはドライバによるファイル保存等の処理が必要となる。
一プロセスであるため、プログラムの干渉や、誤動作などの影響を受けるほか、保存が可能になっているソフトウェアであっても、使用中のハングアップなど、二次記憶装置への保存が行われる前のタイミングで、システムが停止した場合、そのデータを喪失することとなる。
反面、ランダムアクセスを含む高速な入出力が可能である特性から、圧縮や、展開等の一時ファイル、作業ファイルの作成場所として指定することで、処理時間を短縮することも可能である。
8ビットのパソコンの中には、RAMディスクを実現できる拡張ボードをオプションで備えるものがあった、また、グラフィック画面を低解像度に制限する替わりにグラフィックVRAMの一部をRAMディスク化する手法も存在した。シャープのX1シリーズや、MSXシリーズのサードパーティー製がその一例。


title: RAMディスク

text: グラフィックスを使用しないS-OS"SWORD"では、グラフィックスVRAMをRAMDISKに割り当てるプログラムもシステム拡張の一環として公開されている。


title: RAMディスク

text:
ROM-BASIC環境でROMと重複するアドレスに配置された通常使用されないRAM領域を、RAMディスクとして使用可能にする試みもあった。MSX2のBASIC等が該当するが、容量としては然程大きなものではなく、アクセス手順の煩雑さから処理速度も低速であり、多くのRAMDISKが持つ高速性というメリットは存在しない。
後にMSXでは、メモリマッパを介した領域を使用するRAMDISKが別途実装されている。


title: RAMディスク

text: 8ビットパソコンでは、通常利用されていたDISK-BASIC環境ではファイル管理が貧弱で、またドライバの組み込みなどの柔軟性がほとんどないことから、RAMディスクはCP/Mなどの汎用OS環境で利用することが一般的であった。


title: RAMディスク

text: マルチメディアの為に用意されたものの、アプリケーションで使用されないVRAMをRAMディスクとして使用される試みもあった。


title: RAMディスク

text: 基本的には、デバイスドライバの読み込みをCONFIG.SYSなどに記述してシステム起動時にRAMディスクを設定する。


title: RAMディスク

text:
バンクメモリやハードウェアEMSメモリなどの頃から、大手サードパーティーがPC-9800シリーズ用に提供するメモリモジュールには、それを管理するためのソフトウェアが付属していた。
その中にそのメモリモジュールやメモリ増設ボードに合わせたRAMディスクドライバも含まれていた。


title: RAMディスク

text: MS-DOSバージョン4や5の時代になると、386機が一般的となり、プロテクトメモリを利用するRAMディスクドライバが標準で付属するようになった。


title: RAMディスク

text: FMRシリーズ、FM TOWNSではRAMディスクドライバはIO.SYSに予め組み込まれており、SETUP.EXEでRAMディスクドライブを設定するだけでRAMディスクが利用できた。


title: RAMディスク

text: LinuxでRAMディスク機能を提供するカーネルモジュールはtmpfsやramfsである。


title: RAMディスク

text: Linuxでは、起動時の初期段階で、RAMディスクイメージをマウントすることで、起動処理のために必要なデバイスドライバーを読み込んだりする仕組みを持っている。


title: RAMディスク

text: この仕組みは、FDやCDから起動するLinuxシステムでも重要な役割りを持っている。


title: RAMディスク

text: この手順によって、FDに収まらないシステムを問題無く稼働させることができる。


title: RAMディスク

text: また、システムのルートファイルシステムをRAMディスクに移すことによって、起動に使ったFDやCD-ROMを抜き取ってしまうこともできる。


title: RAMディスク

text: FreeBSDにも、主記憶をRAMディスク化するドライバが標準で備わっている。


title: RAMディスク

text: Microsoft製のWindows 2000/XP用サンプルドライバや、アイ・オー・データ機器のRamPhantom3の様に比較的簡単に導入できるソフトウェアが有償無償問わず登場した。


title: RAMディスク

text: Windows 7までのWindowsは32bit版が主流だったが、GBクラスのメモリが安価に入手できるようになると4GBのメインメモリーを搭載するコンピューターが登場するようになった。しかし32bitOSは3.2GBを超えるメモリを認識できないため、OS管理外領域をRAMディスクとして有効利用する動きが活発化した。


title: RAMディスク

text: Windows 7以降は4GB以上のメモリを扱える64bit版OSの普及により、余剰領域を利用する理由が薄れたため、当時に比べると話題は沈静化した。また、HDDのデータをメモリへ自動的にキャッシュするWindows SuperFetchの効果も向上したため、RAMディスクを利用する意識も一旦は薄れた。


title: RAMディスク

text: 更にSSDの登場により記憶媒体へのアクセス速度は飛躍的に向上したが、SSDのハードウェア寿命は記憶領域の書き換え回数に比例するため、WebブラウザーのキャッシュをRAMディスクに変更することでSSDの寿命をのばす動きが広がった。


title: 野中和夫

text:
野中 和夫（のなか かずお、1944年1月1日 - ）は、大阪府堺市出身の元ボートレーサー。
通称「モンスター」。


title: 野中和夫

text:
1944年1月1日、大阪府堺市に生まれる。
日本電気技術専門学校（現・日本理工情報専門学校）卒業。競艇選手になる前は3年間、菱電サービス（現三菱電機ビルテクノサービス）のエレベーター技師として働いていた経験もある。また、空手選手としても有名であった（1966年 全国空手道選手権大会 男子組手3位）。野中は長期出張が増える中で空手との両立に悩み、菱電サービスを退職して大阪の自動車修理工場に勤務するようになる。


title: 野中和夫

text: 横山やすしとは、堺市立旭中学校時代の同級生でもあり、大の親友。「野中」「雄二（本名）」と呼び合っていた。また、後にやすしが所属する阪田エージェンシーの社長で住職の阪田教揮とも親友。野中は横山に誘われて当時山梨県の本栖湖にあった競艇選手養成所の試験をともに受験した。その結果、横山は強度の近視のため不合格となったが野中は合格した。


title: 野中和夫

text: 1969年3月24日に住之江競艇場でデビュー。その競走に横山やすしも応援に駆けつけ競走後に抱きしめた。これまでにSG17勝（史上最多）を挙げ、1995年には当時6つあったSG競走を全て制覇する「グランドスラム」を達成。翌1996年には新設されたSG・オーシャンカップ競走も制覇して7冠グランドスラマーとなった。しかしながら笹川良一会長が死去した1990年代後半あたりからは衰えが目立ち、また若手選手へのレース中の暴行疑惑が問題化するなどトラブルメーカーとしても知られていた。


title: 野中和夫

text: 2005年3月より、競艇選手の団体組織である社団法人日本モーターボート選手会の会長に就任する。レースには2月の戸田競艇場でのレースを最後に出場していない。日本モーターボート選手会の会長を2009年までの4年間努める。


title: 野中和夫

text: 2009年11月18日、年齢的な問題（2009年で65歳）から「まだ走りたい気持ちはあるが減量が利かない体になってきた」との理由で、福岡競艇場でのトークショーに出演している際に引退を表明した。同年12月19日に住之江競艇場で行われる賞金王決定戦の期間中に引退セレモニーを行い、それに先立ち12月10日に選手登録を返上した。


title: 野中和夫

text: 引退時のコメント「自分の人生は、本当に競艇一筋のものでした。故横山やすし氏から「俺の代わりに競艇選手になってくれ」と言われて競艇選手になったのがきっかけですが、故笹川良一前会長をはじめ、住之江競艇場の関係者の皆様には殊のほか面倒をみていただき、また、全国のお客様から長きにわたり、いつも熱いご支援をいただいたことが、一競艇選手としての誇りであり心の支えであったと思います。


title: 野中和夫

text: 選手として引退はしますが、これからはこれまで私を支えていただいた全国のお客様や関係者の方々に感謝の気持ちを伝えていきながら、選手の立場を離れて別の視点からより多くの人に競艇の様々な魅力を伝えていきたいと考えております。これまでの暖かいご声援、誠にありがとうございました。」


title: 野中和夫

text: 2010年（平成22年）、ボートレースの殿堂入りを果たした。


title: 野中和夫

text:
期間最高勝率9.53（当時は現在のようなSGレースで2点増し及びG1レースの1点増しがなく、SGのみ1点増しであった）や、SG競走の制覇記録17など数多くの記録を打ちたて未だ破られていないことから「モンスター」と呼ばれていた。また、酒を好み横山と二人で銀座や新宿で酒を大量に飲む姿も、「モンスター」と呼ばれる由縁である。また、クラブのボーイに車の鍵を渡し車をプレゼントしたと言う豪快な一面を持つ。
なおチャレンジカップ競走（1998年新設）、賞金王シリーズ戦（1997年のSG昇格以後）は未勝利である。


title: スズキジュンペイ

text: スズキ ジュンペイ（1981年4月13日 - ）は、日本の元俳優。


title: スズキジュンペイ

text: 愛知県出身。身長178cm、体重62kg。旧芸名は鈴木淳評（読み同じ）。


title: スズキジュンペイ

text: 特技は、殺陣・アクション・テコンドー・ダンス・名古屋弁・似顔絵をかくこと。所属事務所は株式会社ユマニテ


title: セーデル・シェル・ペサハ

text: ペサハのセーデル（"sēdher shel pesach"）は、ユダヤ教のペサハにおいて象徴的で重要な晩餐をいう。イスラエルの地においてはペサハの最初の日に行い、ディアスポラの地においては二日目に行う。一族が会して行うものである。


title: 高木美智代

text: 高木 美智代（たかぎ みちよ、1952年9月13日 - ）は、日本の政治家。公明党所属の衆議院議員（6期）。厚生労働副大臣（第3次安倍第3次改造内閣・第4次安倍内閣）。


title: Dec

text: DEC() は、一日の有効通行量、つまり、屋外広告物の前を通行する一日の人数のこと。国際的に利用されている指標である。


title: Dec

text: アメリカでは広告主、広告代理業、アメリカ屋外広告協会で組織された「TAB (Traffic Audit Bureau) 」でDECを管理している。日本では大学教授、広告代理業、屋外広告業界で組織された「日本屋外広告フォーラム（旧・屋外広告調査フォーラム）」で策定され、管理されている。媒体露出段階の広告効果指標として、テレビに視聴率があるように屋外広告にDECがあることによって「屋外広告」は効果測定指標を持っている広告媒体として位置づけられつつある。


title: Dec

text: 欧米ではポスターボードがネットワーク化されているので媒体露出段階のDECは有効な指標であるが、日本の場合、屋外広告物単体で取引されることが多く、クライアントはDECだけでは満足せず、広告物の認知効果を望んでいる。しかし、認知効果はそのつど測定するか、あるいはデータを積み重ねていって推定するしかない。


title: 全国星空継続観察

text: 全国星空継続観察（ぜんこくほしぞらけいぞくかんさつ）は、環境省が、1988年から毎年夏と冬に全国の一般市民に参加を募り行っていた事業のこと。平成25年3月末で休止した。肉眼や双眼鏡使用など誰にでもできる方法によって星空を観測し、参加者が光害や大気汚染などの環境問題への関心を持ってもらおうと始められた。


title: 全国星空継続観察

text:
現在では星空観察の推進や、デジタルカメラで撮影した星空を送ってもらい光害や大気汚染状況を観測する企画が行われている。
定点観測団体のほかに、一般参加団体による星空の写真撮影から「夜空の明るさ（暗さ）」を数値化し（数値が大きいほど夜空が暗い）、数値の高かった上位団体を星の観察に適した場所として発表していた。参加は任意であり、全国を網羅したものではなかったが、高い数値を記録した場所としては、東京都小笠原村小港海岸(平成22年度25.1)、島根県津和野町日原天文台（同年24.6）、沖縄県竹富町波照間星空観測タワー（平成20年度24.5）、福井県大野市福井県自然保護センター観察棟（同年24.4）、岩手県一関市きらら室根山天文台（平成19年度24.4）などがあり、平成19年度に23.7で参加団体中最高点だった長野県阿智村は環境省認定の「日本一の星空」をキャッチフレーズに観光事業に応用している。


title: 齋藤ヤスカ

text: 齋藤 ヤスカ（さいとう やすか、1987年6月29日 - ）は、日本の写真家、俳優、モデル。本名、齋藤 康嘉（読み同じ）。


title: 齋藤ヤスカ

text: 神奈川県出身。Li・JOUET（リ・ジュエ）所属。


title: 齋藤ヤスカ

text: 2003年からジュネス企画に所属し、モデルとして活動を開始。2006年には俳優として「スーパー戦隊シリーズ」第30作『轟轟戦隊ボウケンジャー』に伊能真墨 / ボウケンブラック役で出演。2011年から写真家・齋藤康嘉として本名名義で活動をしている。


title: 齋藤ヤスカ

text: 自らカレーなどの料理を作って会場となるレストランで提供する有料イベント「王国キッチン」を定期的に開催していた。自身のTwitterでは「仕込みは自宅でやりレストランで仕上げる」と発言しており事実なら食品衛生法の観点から問題もあるが、会場を提供したレガロ側は「本人が作ったというのはあくまでも演出の一部で、実際は厨房で調理スタッフと共に作ったもの」としている。


title: 齋藤ヤスカ

text: また、2012年4月にはスキューバダイビングが縁となり、静岡県下田市の「海の観光大使」に就任している。下田市役所が発行した名刺には「下田市海の観光大使 齋藤ヤスカ（下田市役所観光交流課）」と記載されている。父親遭難騒動の際に、観光大使解任の説が流れたが、本人及び事務所には正式に解任通知や連絡は届いていない。


title: 齋藤ヤスカ

text: 2013年10月にはエンディア（同年1月設立、前身は写真事務所 Endear Photo Project、詳細は後節）の代表を務めていた。その後、ヒエロマネジメント株式会社への在籍を経て、2014年11月1日からは Li・JOUET（リ・ジュエ）に所属し、同事務所の代表も務めている。


title: 齋藤ヤスカ

text: 特技は、ピアノ・ヴァイオリン・写真。また、スノーボード・スキューバダイビング・テニスなどのスポーツも得意。コスプレとして、初音ミクのコスプレなどを舞台やネット上で公開している。この他、新潟県内に父親が所有していたマンションがあり別荘と称していたが、現在はリ・ジュエの新潟事務所となっている。


title: 齋藤ヤスカ

text: 2014年12月には撮影スタジオ「スタジオ リ・ジュエ」を、2017年9月にはSALON&BAR「DREAMS」をオープンしている。


title: 齋藤ヤスカ

text: 父親は仏教を信仰し、「守護の丘」の主宰、齋藤悠翠（本名：齋藤茂勝）として活動をしていた。2013年10月10日、齋藤茂勝が新潟県巻機山米小沢を登山中、遭難。二日後の12日には南魚沼署が捜索を開始した が、警察と消防の捜索では動員に限界があるため、民間の山岳隊やガイドらに捜索依頼をする必要があり、その際に10人の捜索チームとして一日にかかる費用の上限50万円など（ヘリコプターを使用した場合などは更にかさむ）は、募金によって工面することを同日中（12日）に自身のブログにおいて発表した。なお、集金された金額のうち余剰が出た場合は、生還時には茂勝の社会復帰のための支援金及び新潟県山岳遭難防止対策協議会への募金、最悪の場合には、茂勝の葬儀・追悼及び新潟県山岳遭難防止対策協議会への募金などに使用するとしていた。警察から、捜索にかかる多額な費用の詳細を一般に開示することにより、人命救助の活動を営利目的で行っている団体や機関があると誤解を与えかねないとの判断があり情報取扱いの指導が入った。遭難当初、費用の概算が不明だった捜索費の全貌が明らかになり、過度に募金が集まることを懸念し、翌13日午後1時6分に募金の受付を終了したとTwitterにて報告し、同日午後3時45分に自身の公式ブログでも同様の報告を行った。


title: 齋藤ヤスカ

text: 同月18日午前2時頃、これまでに378,273円の募金が集まったと自身のブログで報告し、募金の運用については本人や親族、友人、捜索協力者で構成される『有志齋藤茂勝捜索会』が厳重に管理・使用していく（個人の賃金等では使用しない）ことを表明した。その後、同月27日にはネット上で多くの批判が巻き起こった今回の騒動についてブログで謝罪を行い、知人も含めた62名から総額583,273円が集まったと報告、その上で使途などについては可能となった段階で改めて報告するとしていた。その後同年12月25日には全額を茂勝の捜索活動のために使用したことを自身のブログで報告した。捜索活動は10月12日から10月18日まで行なわれたが、調査・証人として依頼した弁護士を通じて全額が南魚沼市山岳遭難救助隊へ支払われたことを確認したとしている。


title: 齋藤ヤスカ

text: 2014年4月10日、巻機山を訪れていたスキー客が標高1730メートル付近の窪みで頭蓋骨を発見し、歯の治療痕などから17日までに父親の茂勝の遺体と確認された。


title: 齋藤ヤスカ

text: かつて代表を務めていたエンディア（Endear）では、公式サイトの会社概要ページ（About us）などで当初「株式会社エンディア」と表示していた。しかし、会社法7条違反との指摘を受け、2013年10月19日には「現在、株式として登記中」という旨の表示に一時変更、その後この表記も削除し法人格が不明な状態となるなど混乱が見られた。また、サイトの名称もそれまでは「Endear Co.,Ltd」としていたが、この際にはCo.,Ltd の部分を削除している。公式サイト上では「株式会社エンディア」と表記されていたが、税務、取引などの実務は個人事業所「エンディア」で行っていたため実害には至らなかった。同月24日より公式サイトのトップページに「当WEBは一時休止中」と記載され、事実上の活動休止となった。


title: オルソケラトロジー

text: オルソケラトロジー（"Orthokeratology"）は、特殊なカーブデザインが施されたハードコンタクトレンズを装用することで角膜形状を変形して矯正し、主に近視などの眼科的屈折異常を治療する角膜矯正療法。オルソは矯正、ケラトは角膜、ロジーは学問・療法を意味する。オルソケー（"Ortho-K"）、オルソKとも略され、レンズの名前からオルソレンズとも呼ばれる。


title: オルソケラトロジー

text: 従来の眼科的近視屈折手術と異なり非侵襲的であり、酸素透過性の高いコンタクトレンズを夜間、主に就寝中に装用することで角膜形状を矯正し、レンズを外した後も一定期間裸眼視力を維持できることが特徴である。具体的には、夜に寝ている間、角膜を圧迫するハードコンタクトレンズを装着して角膜の形を平らに変える。この角膜の変化は、朝、起きた後にコンタクトレンズを外してもしばらくは持続するため、日中は裸眼でも、近視や乱視が矯正される。


title: オルソケラトロジー

text: なお、時間が経つと角膜の形は元に戻るため、効果は永続せず、視力は数日すると元に戻る。効果が持続する時間は個人差があり、毎日装用する必要がある者もいれば、1週間に2〜3回の装用する者、1週間に1回で充分という者もいる。ただ、大部分の人間は、1日に1回はコンタクトレンズを付ける必要がある。視力の戻り方は、いきなり戻るのではなく、徐々に戻っていく。


title: オルソケラトロジー

text: 起きている間はコンタクトレンズを外すため、ラグビーやアメリカンフットボール、格闘技などの接触競技や、野球、サッカーなどの砂塵の多い屋外環境下競技など、スポーツ中の矯正方法としても適応する。


title: オルソケラトロジー

text: なお、近視と、軽度の乱視の矯正は可能であるが、遠視の矯正はできない。また、適応可能かどうかは個人差があり、あまりに強度の近視には対応できない可能性もある。角膜が柔らかい未成年者と相性がよく、また近視の進行を遅らせるとの報告がある。ただ、8歳以下の子供は、角膜が柔らかすぎて適さないとされる。医院によっては、4歳から装着可能なレンズを扱ってるところもある。


title: オルソケラトロジー

text: 日本眼科学会は、オルソケラトロジーのガイドラインにて、長期予後についてはなお不確定な要素があることを理由に「患者本人の十分な判断と同意を求めることが可能で、親権者の関与を必要としないという趣旨から、法的強制力はないが、適応可能な年齢を20歳以上とする｣としている。しかし、このガイドラインは法的なものではなく、実際の利用者は未成年に多いとされ、眼科医など9施設でレンズを使った約400人を調べたところ、6割近くが未成年だったという調査もある。このガイドラインは、2017年より「20歳未満は慎重処方とする」と改正されており、「保護者の監督のもと、レンズの装用と管理が適切に行われている確認」が必要としつつ、容認に転じている。


title: オルソケラトロジー

text: レーシックと異なり、眼球への手術は不要である。しかし、数日おきにレンズを装着する必要がある。また、レンズの寿命が2〜3年なので買い替えが必要で、コンタクトレンズであるため保存液などのコストも掛かる。コンタクトレンズを睡眠中に装着するという方法なので、角膜に影響が出る可能性もあるため、定期的な眼科への検診が推奨されている。


title: オルソケラトロジー

text: レーシック手術を受けた場合、角膜の形状が削られて平らになるため、手術後にオルソケラトロジーを使用しようとしても、効果が出にくくなる恐れがある。


title: オルソケラトロジー

text: 副作用として、夜に、信号の光や電灯などがにじんで見える夜間グレアや、乱視が強い者では、治療過程で乱視のバランスが変化して、一時的に乱視が強くなる残余乱視などがある。これらはレンズを調整して、治療の過程で解消していく。また、レンズの取り扱いが不衛生であったり、医師からの指示に反する不適切な装用方法を続けた場合には、通常のハードコンタクトレンズと同様に、角膜炎を始めとして、角膜に関する病気・障害のリスクがある。また、視力は時間がたつごとに、徐々に戻っていくため、夕方以降は裸眼では車の運転が難しくなる事がある。このため、眼鏡を持ち歩くなどの対策が必要となってくる。また、睡眠時間が短い、つまりコンタクトレンズを装着している時間が短いと、効果が出にくくなる。また、コンタクトレンズがずれた場合でも、外した後に十分な視力が出ない場合がある。


title: オルソケラトロジー

text: 1940年代に開発されたコンタクトレンズは1950年代に広く普及したが、患者がハードコンタクトレンズを外した後に眼鏡をかけるとかすみ感を訴えるという現象が起こった。これは角膜よりもフラットなベースカーブをもったコンタクトレンズをフィッティングさせることにより、角膜が平坦になったため、その分だけ角膜の屈折率が変化したために起こった現象であった。Dr.Wesleyらはこれを「スペクタクルブラー」と名づけ、MayやGrantなどの眼科医たちの研究や酸素透過性の高いレンズ素材の開発などによってオルソケラトロジー技術に発展する。1989年にWoldygaはより効率的なオルソケラトロジー効果をもたらすレンズデザインを開発する。


title: オルソケラトロジー

text: アメリカでは2000年頃に製品化される。これを受けて、日本では欧米人に比べて平面的な角膜を持つ日本人に合わせたレンズの研究が開始された。日本においては、2010年9月に厚生労働省の承認を取得している。


title: 高度専門士

text:
高度専門士（こうどせんもんし、英: Advanced diploma（"a qualification equivalent to a bachelor's degree"））とは、教育水準レベル認定のひとつ。NQF レベル6、QCF レベル6、FHEQ レベル6の段階として定められている。
海外、特に英国においては、学士に相当する称号 ("a qualification equivalent to a second bachelor's degree") としてケンブリッジ大学等が授与している。日本においては、4年制の学科の専修学校の専門課程のうち一定の要件を満たした学校が卒業生に対して授与する称号である。大学院進学へ向けた特定分野の高度専門教育。或いは、学士を授与された後に、別の分野を勉強することを目的に、第2の学士として取得するケース等がある。


title: 高度専門士

text: 日本における高度専門士は、「専修学校の専門課程の修了者に対する専門士及び高度専門士の称号の付与に関する規程」において、専修学校の修了者に対する社会的評価の向上と生涯学習の振興を目的として定められている。海外で、大学教育に広がりが見られることと比較すると、国内では専修学校に限定される狭義な扱いとなっている。高度専門士はAdvanced Diplomaと英訳されるが、英語圏のそれとは別物である。


title: 高度専門士

text: 平成15年、「今後の専修学校教育に関する調査研究協力者会議」の報告において、専修学校における修業期間の長期化を踏まえ、一定の要件を満たす課程の修了者には、高度専門士の称号を授与し、大学院への進学を可能とすべきという答申がなされ、これにより、「専修学校の専門課程の修了者に対する専門士の称号の付与に関する規程」を改正し、新たに制定された「専修学校の専門課程の修了者に対する専門士及び高度専門士の称号の付与に関する規程」第1条以下において高度専門士の称号が規定された。


title: 高度専門士

text: この告示により、下記の基準を満たす4年制専修学校（専門学校）の卒業生に高度専門士の称号が授与されることとなった。


title: 高度専門士

text: これは、4年制の専修学校における教育内容が高度になっていることを受けたものであり、修了者の学習成果を正当に評価し、社会的地位を高めることが主な目的である。従来、専修学校においては一定の要件を満たす学校は一律、専門士の称号を授与していた。しかし、専修学校には1年制から4年制まで修学年限に差もあり、習得する専門技術も千差万別であった。文部科学省ではこの高度専門士の称号を新設することにより、従来の専門士との違いを明確化する方針である。


title: 高度専門士

text: 高度専門士を授与できる専修学校の専門課程の要件は次のとおり。公務員に採用された場合、（4年制）大学卒業者と同等の給料となる。民間企業では、給料は各企業の判断に任せられる。


title: 高度専門士

text: 従来の専門学校をめぐっては2005年1月に中央教育審議会が、「一定の要件を満たす専門学校の卒業者に、大学院入学資格を付与することが適切である」とする答申を中山成彬文科相に提出した。従来、各大学院が個別に審査している大学院修士課程（博士前期課程）入学資格について高度専門士の称号があれば得られるようになった。


title: 高度専門士

text: 2007年2月現在、全ての「高度専門士の称号を付与できる専修学校専門課程」の修了者に大学院入学資格が認められている。なお、修了者に高度専門士の称号は付与されないが大学院入学資格が認められる課程が全国に2課程だけ存在する。


title: 高度専門士

text: したがって、高度専門士は「大学を卒業した者と同等以上の学力があると認められた者」に該当し、日本国内においては大学学部卒業生と同等とみなされ、学士の学位とほぼ同等の称号であるといえる。


title: 桑名警察署

text: 桑名警察署（くわなけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: グレアム・グールドマン

text: グレアム・キース・グールドマン（Graham Keith Gouldman、1946年5月10日 - ）は、イギリスのミュージシャン、ソングライター、ベーシスト。1960年代は「バス・ストップ」などの作曲家として、70年代から現在までロックバンド10ccの最も長く在籍しているメンバーとして知られる。


title: グレアム・グールドマン

text: 英国ランカシャーのブロートン出身。東欧から移民したユダヤ人一家に生まれる。1960年代には他のバンドに数々の楽曲を提供し、ヤードバーズの「フォー・ユア・ラヴ」、ホリーズの「バス・ストップ」（もともとはハーマンズ・ハーミッツのために用意していたと言われる）は特に有名である。ほかにハーマンズ・ハーミッツ、ウェイン・フォンタナ、ジェフ・ベック、セント・ルイス・ユニオンなどにも楽曲を提供している。日本では名前を「グラハム・グールドマン」と記述されることがあるが、英語圏ではグレアムが正しい発音である。


title: グレアム・グールドマン

text: 1972年に10ccを結成。グループでは主にベースを担当した。最大のヒット曲「アイム・ノット・イン・ラヴ」の共作者でもある。


title: グレアム・グールドマン

text: 2005年7月には『10cc - Graham Gouldman and friends』として来日公演した。


title: グレアム・グールドマン

text: 2006年7月にはケヴィン・ゴドレイと一緒に作曲、レコーディングした新曲4曲をダウンロード販売で発表している。


title: いなべ警察署

text: いなべ警察署（いなべけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: いなべ警察署

text:
三重県
岐阜県
滋賀県


title: 四日市北警察署

text:
四日市北警察署（よっかいちきたけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。2018年（平成30年）9月10日から北勢バイパスなど高速道路へのアクセスが便利な三重県道64号上海老茂福線沿いの羽津地区に新築移転された。
以前は富田地区の商業地域や国道1号沿いのイオンモール四日市北（東洋紡績富田工場）の西側の富洲原地区の松原町の聖武天皇社付近にあった。かつては地域名である富田警察署という名称であった。


title: 四日市南警察署

text: 四日市南警察署（よっかいちみなみけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。大規模警察署であり、署長は警視正である。


title: 四日市西警察署

text: 四日市西警察署（よっかいちにしけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 亀山警察署

text: 亀山警察署（かめやまけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つ。


title: メノーラー

text: メノーラー、メノラー（ "mənôrāh, menuroh", menorah）は「燭台」と訳される。


title: メノーラー

text: 7枝（厳密には中央の1本は枝ではないので6枝）のものをいい、ハヌカーに用いられる8枝（左右に4本づつ枝が伸びて中央と合わせて9つ火皿がある）のものはハヌッキーヤーという。早くからユダヤ教の象徴的存在となり、シナゴーグの床におけるモザイク（エリコのシナゴーグが有名）、柱頭、石棺、その他の器具に模様が描かれるようになった。


title: メノーラー

text: ローマに残るティトゥスの凱旋門には、エルサレムの破壊の際にエルサレム神殿からローマ兵がメノーラーなど多数の戦利品を運び出す画面が薄浮き彫りで描かれている。この浮き彫りのメノーラーは、エルサレムの受難の象徴となり、後にはイスラエルの国章にも採用されている。


title: 鈴鹿警察署

text: 鈴鹿警察署（すずかけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 津警察署

text: 津警察署（つけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 津警察署

text: 県警の筆頭署であり、警視正が署長を務める。


title: マイクロビキニ

text: マイクロビキニは、着用する者の身体の最小限のプライベートゾーンだけを覆うよう、大胆にデザインされた水着であり、ビキニの一種である。英語圏ではマイクロキニ（）という。


title: マイクロビキニ

text: 熱帯の民族が着用したごく小さな衣類に基づいて形作られている。1995年には過激なデザインのマニアのオンラインのコミュニティにおいて、マイクロキニと呼ばれるようになったが、しばしばマイクロビキニとも呼ばれている。


title: マイクロビキニ

text: マイクロビキニは、幅の狭いTバックや、性器を覆うだけの細い布地が付いたGストリングなどが一般的であり、従来からあるTバックの水着はこれらに対して保守的にも見える。


title: マイクロビキニ

text: 1970年代初頭にアメリカ合衆国カリフォルニア州のヴェニス・ビーチにおいて、裸でいることを禁止する法律が制定されてから、ビーチの常連たちは新法に適応するために小さい水着を作り始めたことがその始まりである。手製の水着は、小さすぎたり布地の再利用などによるもので、質的に劣るものもあった。1975年頃に、地元のビキニ店がこの考えを採り入れて現代的な素材を使用した、より実用的なスタイルのものを作るようになった。


title: マイクロビキニ

text: マイクロビキニはヌーディズムと旧来の水着の中間に位置するものであり、法的な制約の枠内で最大限に挑発的な水着として発展した。1990年代以降、世界において何十ものメーカーが男女のためにマイクロビキニを生産している。


title: 津南警察署

text: 津南警察署（つみなみけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 松阪警察署

text: 松阪警察署（まつさかけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つ。


title: 大台警察署

text: 大台警察署（おおだいけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 伊勢警察署

text: 伊勢警察署（いせけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つ。


title: 鳥羽警察署

text: 鳥羽警察署（とばけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つ。


title: 鳥羽警察署

text:
現庁舎
旧庁舎なし


title: 尾鷲警察署

text: 尾鷲警察署（おわせけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 熊野警察署

text: 熊野警察署（くまのけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 紀宝警察署

text: 紀宝警察署（きほうけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。和歌山県との県境付近にあり、管内の紀宝町から和歌山県新宮市へ買い物へ行く人が多いことから、2014年（平成26年）より和歌山県警察新宮警察署と合同で秋の全国交通安全運動に交通事故防止を訴える活動や飲酒検問を実施している。


title: JSBA

text: JSBA


title: JIAA

text: JIAA


title: 伊賀警察署

text: 伊賀警察署（いがけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つ。


title: CUK

text: CUK


title: 名張警察署

text: 名張警察署（なばりけいさつしょ）は、三重県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 名張警察署

text: なし


title: 田名部匡代

text: 田名部 匡代（たなぶ まさよ、1969年7月10日 - ）は、日本の政治家。国民民主党所属の参議院議員（1期）、国民民主党副代表・参議院政審会長。


title: 田名部匡代

text: 衆議院議員（3期）、農林水産大臣政務官（菅第1次改造内閣・菅第2次改造内閣）、民進党参議院政策審議会長を歴任した。


title: 田名部匡代

text: 父は農林水産大臣、参議院議員、衆議院議員、無所属の会代表等を歴任した田名部匡省。


title: 田名部匡代

text: 青森県八戸市生まれ。八戸市立吹上小学校、八戸市立第一中学校、青森県立八戸東高等学校、玉川学園女子短期大学卒業。短大卒業後は父・田名部匡省の秘書を務める。


title: 田名部匡代

text: 2000年、第42回衆議院議員総選挙に民主党公認で青森3区から出馬したが、自由民主党の大島理森に敗れ、重複立候補していた比例東北ブロックでも次点で落選した。2003年、日野市朗の死去により繰り上げ当選。同年の第43回衆議院議員総選挙に青森3区から民主党公認で出馬するが、再び自民党の大島に敗れ、比例東北ブロックでも惜敗率0.1%の僅差で落選した。


title: 田名部匡代

text: 2005年の第44回衆議院議員総選挙では、前回に比べ青森3区での得票数は大島に大差をつけられるも、比例東北ブロックで復活し、2年ぶりに国政に復帰。2009年の第45回衆議院議員総選挙では青森3区で大島を猛追し、一時は日本テレビが大島の選挙区落選を報じ大島自身も選挙事務所で支持者に対する「お詫び会見」を行うもこれは誤報であり、367票差で田名部が敗れ、比例復活により3選。


title: 田名部匡代

text: 2010年9月、菅第1次改造内閣で農林水産大臣政務官に任命され、菅第2次改造内閣まで務めた。


title: 田名部匡代

text: 2012年12月の第46回衆議院議員総選挙でも大島に敗れ、比例復活もならず落選。2014年12月の第47回衆議院議員総選挙でも大島に敗れ、比例復活もならず落選。


title: 田名部匡代

text: 2016年7月の第24回参議院議員通常選挙に青森県選挙区から民進党公認の野党統一候補として立候補し、山崎力に8052票差で当選。


title: 田名部匡代

text: 2016年民進党代表選挙では、蓮舫の推薦人の代表として、東北の民進党議員の票を取りまとめた。


title: 田名部匡代

text: 2017年9月、民進党参議院政策審議会長に就任した。


title: 田名部匡代

text:
2018年5月7日、民進党と国民党の合流により結党された国民民主党に参加。
5月8日、国民民主党の幹事長代理と参議院政策審議会長に就任した。9月11日より党副代表。


title: 都沢凡夫

text: 都沢 凡夫（みやこざわ ただお、1948年1月23日 - 2015年1月10日）は、日本のバレーボール指導者、筑波大学名誉教授、元バレーボール選手。


title: 都沢凡夫

text: 北海道留萌市生まれ。ヤクルトスワローズの若松勉元監督と留萌中学野球部の同級生である。中学時代は野球部の中心選手として注目されていたがバレーボールは素人だった。


title: 都沢凡夫

text: 留萌高校で、長身に目を付けられバレー部に強引に入れさせられる。全国大会への出場経験はない。


title: 都沢凡夫

text: 東京教育大学（現、筑波大学）の新入生の中で一番へたくそ（本人談）だが基礎体力はあったので猛練習をして中心選手として活躍した。


title: 都沢凡夫

text: 富士フイルムに入団後すぐにレギュラーの座を勝ち取り、全日本候補にもなった。しかし、1年目から故障に見舞われ、何度か復帰したものの目立った成績を残せないまま8年で引退。


title: 都沢凡夫

text: 筑波大学に戻り大学院で学び、1978年に母校のコーチに就任。その後筑波大学男子バレー部の監督となる。推薦入学を国立大学でいち早く導入し、主力になる推薦入学生と一般入学生ミックスの和を重んじたチーム作りを開始し、部は徐々に力をつけ、90年代後半以降、黄金期を作る。2000年以降は法政大学、日本体育大学、早稲田大学、近畿大学、順天堂大学、東海大学、大阪商業大学などを凌駕し最強チームを作り上げた。


title: 都沢凡夫

text: 一方、2002年にはつくばユナイテッドVOLLEYBALLを設立する（のちNPO法人化）。2005年には、同団体のトップチームであるつくばユナイテッドSun GAIAの監督に就任し、同2006年よりNPO法人つくばユナイテッドVOLLEYBALLの総代表となる。2008年つくばユナイテッドSun GAIAチームディレクター。


title: 都沢凡夫

text: 2012年3月定年により筑波大学を退官。元日立リヴァーレ所属の都沢みどりは三女。


title: 都沢凡夫

text: 2015年1月10日に66歳で死去。叙従四位、瑞宝小綬章受章。


title: 都沢凡夫

text: 北海道留萌高等学校 - 東京教育大学 - 富士写真フイルム - 筑波大学大学院 - 筑波大学監督、ユニバーシアード日本代表監督、つくばユナイテッド監督。


title: 磯貝美奈子

text: 磯貝 美奈子（いそがい みなこ、1967年3月7日 - ）は、日本の陸上競技選手である。群馬県出身。愛称は「ミナコ」「みなっち」。七種競技と走幅跳の日本記録を樹立し、1980年代の日本陸上界を牽引した名選手である。東京の私立大学を中心とした勢力図の中で、一地方大学である群馬大学から世界に飛び立った選手であり、多くのファンに愛された。


title: フレッド・ジンネマン

text: フレッド・ジンネマン（, 1907年4月29日 - 1997年3月14日）は、アメリカ合衆国の映画監督。


title: フレッド・ジンネマン

text: 信念を貫く人物を描く作品で本領を発揮し、自身もハリウッドの中で信念を押し通した映画監督。若き日に出会った記録映画監督ロバート・フラハティに強い影響を受けている。また、マーケティングに基づいた今日の商業主義的映画製作に批判的な態度を示していた。


title: フレッド・ジンネマン

text: オーストリア・ウィーンにて代々医師のユダヤ系ドイツ人（ユダヤ系）の家系にアルフレート・ツィンネマン（Alfred Zinnemann）として生まれる。父は医師のオスカー・ジンネマン、母はアンナ。


title: フレッド・ジンネマン

text: 医師の子として生まれたジンネマンは子供の頃から音楽家になることを夢見ていたが、才能がないことを知り早いうちに断念する。


title: フレッド・ジンネマン

text: ウィーン大学在学中にキング・ヴィダーの『ビッグ・パレード』、エリッヒ・フォン・シュトロハイムの『グリード』、カール・テオドア・ドライヤーの『裁かるゝジャンヌ』、セルゲイ・エイゼンシュテインの『戦艦ポチョムキン』等の映画に夢中になり、映画で生計を立てることを決心する。1927年、オーストリア流のファシズムが隆盛になりつつあったこの時期、両親の反対を半ば押し切ってフランスに渡りパリの映画撮影技術学校で映画作りの基礎を学ぶ。その後、ドイツのベルリンでカメラマン助手の仕事に就くが、ハリウッドのトーキー映画がヨーロッパに到来し無声映画が終わりを告げた時代に入り、ヨーロッパの映画製作が停滞気味だと感じたジンネマンは今度はハリウッドに渡ることを決心し、1929年の秋、渡米する。時代は世界恐慌に突入する頃である。


title: フレッド・ジンネマン

text: ウォール街が崩壊した日にアメリカのニューヨークに到着したジンネマンは、それからハリウッドに向かいカメラマンを志望するも意に反して配役係に回されて『西部戦線異状なし』（ルイス・マイルストン、1930年）のエキストラに就くことになる。


title: フレッド・ジンネマン

text: しかし6週間後、チーフ助監督と喧嘩をして首になった後、映画監督ベルホルト・ヴィアテルの助手になる。この頃のヴィアテル家の来客者にセルゲイ・エイゼンシュテイン、チャールズ・チャップリン、F・W・ムルナウ、ジャック・フェデールらがいた。その中の一人、記録映画監督ロバート・フラハティに助手になることを申し出てフラハティとともにベルリンへ渡る（この渡独は映画製作の為の一時的なもの）。この仕事は結局、実現しなかったがフラハティはその後のジンネマンの映画製作において強い影響を与えることになる。


title: フレッド・ジンネマン

text: 不景気のどん底の1933年、メキシコから長編ドキュメンタリー映画の依頼があり、『波』（公開は1936年）を監督する。尚、この映画はジンネマンの知らないところでサウンドやシーンが付け加えられている。


title: フレッド・ジンネマン

text: ハリウッドでは、『永遠に愛せよ』（ヘンリー・ハサウェイ、1935年）の第二班監督や、『孔雀夫人』（ウィリアム・ワイラー、1936年）、『椿姫』（ジョージ・キューカー、1937年）での短い仕事に就く。


title: フレッド・ジンネマン

text: 1938年、MGMで3年間、一巻物（約10分間）の短編映画の監督をすることになる。主人公の一生を、低予算、短期間、かつ上映時間は10分半で描かなければならないこの短編映画の仕事が、フラハティと『波』に続いて貴重な学習の期間を得る機会となる。この頃に若き日のジュールズ・ダッシン、ジョージ・シドニー、ジャック・トゥールヌールらと知り合う。


title: フレッド・ジンネマン

text: 1941年にB級映画『Kid Glove Killer』を監督。これが初の（一般）長編映画で、これがジンネマンが見習いから職人になった映画監督としてのスタートになる。同じくB級映画の『Eyes in the Night』（1942年）を監督した後、1943年、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーでナチス・ドイツからの逃亡者を描いたAピクチャー『The Seventh Cross』（1943年）を、主役にスペンサー・トレイシーを迎えて監督するが、撮影後フロントと衝突したジンネマンは再びB級映画にまわされる。撮りたくない映画を2本撮るとその後は来る脚本を次々と断り、結局そのことが原因でMGMから停職処分を受けることになる。


title: フレッド・ジンネマン

text: 戦後、ヨーロッパから上陸した映画に対し、センチメンタリズムにあふれたハリウッド映画の中での仕事に、ジンネマンは疑問を感じる。


title: フレッド・ジンネマン

text: その頃、ジンネマンにヨーロッパの戦争直後を舞台にした瓦礫の中の飢えた孤児を描く映画の仕事が来る。メトロ・ゴールドウィン・メイヤーも暫く厄介払いができると考え、『山河遥かなり』（1947年）の製作が始まる。完成した作品はアカデミー賞にノミネートされる（いくつかの賞は受賞）など評価は得たもののヒットまでには至らなかった。アメリカに渡って19年のジンネマンだが、映画の題材やメトロ・ゴールドウィン・メイヤーの宣伝効果もあり、ヨーロッパから輸入した監督という印象を与えた。


title: フレッド・ジンネマン

text: 1953年の『地上より永遠に』と1966年の『わが命つきるとも』でアカデミー監督賞を受賞している。


title: フレッド・ジンネマン

text:
1936年に『永遠に愛せよ』で知り合った、イギリス人のレネー・バートレットと結婚。
1941年には後に映画プロデューサーになる息子、ティム・ジンネマンが生まれる。
アメリカへのビザを待っていたジンネマンの両親は、それぞれ1941年と1942年にホロコーストで亡くなる。ジンネマンがそれを知ったのは戦後になってからのことである。


title: フレッド・ジンネマン

text: 後年はイギリスを拠点にしていた。1997年、心臓発作で死去。


title: UTP

text: UTP


title: PBA

text: PBA


title: JPSA

text: JPSA


title: 久場政朋

text: 久場 政朋（くば まさとも、1984年11月21日 - ）は、神奈川県出身の元サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。


title: 久場政朋

text:
2006年オフ、所属していた東京ヴェルディ1969から契約満了により退団することが発表された。4||0||1||0||0||0||5||0
22||1||colspan="2"|-||0||0||22||1
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title: JVA

text: JVA


title: インターパーク宇都宮南

text: インターパーク宇都宮南（インターパークうつのみやみなみ）は、栃木県宇都宮市と同県河内郡上三川町に跨がる地区に開発された、複合型工業流通団地である。施行者は都市再生機構（UR都市機構）。


title: インターパーク宇都宮南

text: ※宇都宮市域は2008年9月13日より町名変更し、インターパーク一丁目〜六丁目となった。


title: インターパーク宇都宮南

text: 北関東自動車道宇都宮上三川IC、新4号国道、宇都宮環状道路などに隣接しており、交通至便な位置にある。そのため、郊外型の大規模ショッピングセンターを筆頭に、ホームセンターや家電量販店、ドラッグストアなど多種多様なロードサイド店舗が次々に進出。それら施設の駐車場収容台数は地区全体で一万台以上に達し、北関東最大の郊外型商業施設集積地区となっている。


title: インターパーク宇都宮南

text: 特にジョイフル本田の開店以降は広域からの集客に成功している。宇都宮都市圏をはじめ、車で30〜40分ほどの小山市や栃木市等の栃木県内だけでなく、北関東道の開通で茨城県からの来客も多い。さらには当地区に匹敵する大型商業施設のない栃木県北（大田原市周辺）からも来客がある。


title: インターパーク宇都宮南

text: また、インターパーク内と最寄の宇都宮上三川ICを結ぶ通路もあり、高速道路からのアクセスが良い。


title: インターパーク宇都宮南

text: 百貨店・ショッピングセンターを運営する福田屋百貨店が開発した大規模商業施設。以下の4施設で構成されている


title: インターパーク宇都宮南

text:
百貨店業態とショッピングセンターが融合した大型商業施設。基本的コンセプトは先に出店した福田屋ショッピングプラザ宇都宮店（宇都宮市今泉町）の路線を踏襲しているが、テナントは20〜30代のニューファミリー層を意識した店舗がより多く見られるのが特色。売り場に雑貨・日用品など生活に密着したものが（食料品売り場は別として）少ないのも特徴となっており、イオン、アピタ系のSCとは様相が異なっている。
敷地内にシネマコンプレックスの「MOVIX宇都宮」を併設している。FKDインターパーク店第2期計画として開発した、屋外型の専門店モール。FKDショッピングモールインターパーク店とは連絡道路を挟んだ北側にある。平屋建て15棟の建物の中には約70のテナントが入っており、その多くはファッション専門店である。FKDインターパーク店第3期拡張計画として開発された、屋内型モール。2008年秋にグランドオープンした。開業当初は「ZARA」とスポーツ関連ショップをメインに揃えた店舗構成であったが、後に「ユニクロ」や「西松屋」などを誘致しテナント主体の店舗にリニューアル。東側に自営のスポーツクラブを併設している。（管理・運営はコナミスポーツに委託）インターパークショッピングビレッジとインターパークスタジアムの間の敷地にオープン。H&Mとスターバックスが出店。店舗間が若干離れている「ビレッジ」～「スタジアム」間の来客者の流れをつなぐ役割を担っている。


title: インターパーク宇都宮南

text:
大規模ホームセンターを展開するジョイフル本田の栃木県内第一号店。日本最大のニューポートひたちなか店には及ばないが、ジョイフル本田が位置付ける4つの「超大型店」の中の一店であり、宇都宮近辺のホームセンターでは抜群の規模を誇る。インターパークショッピングビレッジの隣に位置する専門店街。駐車場を「コ」の字に囲むように、16軒の店鋪が列んでいる。店鋪は100円ショップ、日用衣料品店など生活に密着した物が多く、FKDやショッピングビレッジとの棲み分けが為されている。ディベロッパーは、不動産開発のダイワロイヤル（東京都台東区）。
周辺道路の渋滞。特に週末は、インターパークへ向かう車で新4号国道、栃木県道193号雀宮真岡線、宇都宮環状道路（国道121号）の混雑が激しくなっている。又、インターパーク内の移動は域内を南北に貫く片側2車線のメイン通り（砂田磯岡線）に頼っているため、駐車場に入る車で長蛇の列ができることも珍しくない。


title: インターパーク宇都宮南

text: 無料送迎バスが宇都宮駅西口から運行されている（下記参照）ほか、路線バスが一日に2～3本程度乗り入れている（関東自動車／駒生営業所〜東武駅前〜JR宇都宮駅〜インターパーク〜上三川車庫）。開業時に比して運行本数（経由便本数）が若干減らされているが、マイカー渋滞に巻き込まれ大幅なダイヤが乱れる事を敬遠しての措置と思われる。（2005年10月→2006年10月改正ダイヤ）


title: インターパーク宇都宮南

text: 最寄駅は雀宮駅（西へ約4km）で、2014年4月より2017年3月まで、東野交通が路線バス「雀宮駅東口 - インターパーク - 真岡駅西口 - 真岡営業所」の運行を（土日祝日のみ）していた。


title: インターパーク宇都宮南

text: 2009年9月17日より水戸行きの高速バス「北関東ライナー」が開業、福田屋ショッピングモールの東側に停留所が設置されている。


title: インターパーク宇都宮南

text: 進出企業が共同で運行する無料送迎バスが宇都宮駅西口から利用できる。宇都宮駅の始発は午前10時で、その後は1時間に1本の割合で運行している。また、インターパーク側では午前11時から運行している。こちらも1時間に1本の割合である。土日祝日は混雑削減のため、午前9時30分から2時間ごとに計4往復が追加で運行されている。そのほかに、臨時便が運行されることもある。


title: インターパーク宇都宮南

text: ※本項では、次のように省略して表記する。運行形態運行形態


title: HUP

text: HUP


title: AAH

text: AAH:


title: ニュースきっちん

text: 『ニュースきっちん』は、2001年10月から2003年3月までKBS京都テレビで平日夜に放送されていた報道番組。


title: ニュースきっちん

text: 『NEWSうしろの正面』と『NEWSワイド京都』の後継番組で、「番組づくりには女性からの視点をふんだんに取り込み、京都の出来事を分かりやすくしてみなさんにお伝えします」をコンセプトにしていた。番組セットは木目調に統一され、キッチンをバックにした明るい室内をイメージしたものに変わった。


title: ニュースきっちん

text: 番組の終了後、KBSはローカルニュースの放送枠を平日夕方枠へ移し、放送時間を拡大した後継番組『Live5』をスタートさせた。夜のニュースはその後、『京都新聞ニュース』として5分間のスポットニュース形式で放送されている（金曜日のみ『Weekly925』として、京都の一週間を振り返るワイドニュース番組を放送）。


title: 侯選

text: 侯 選（こう せん、生没年不詳）は、中国後漢末期の武将。司隷河東郡の出身。魏書張魯伝に記述がある。


title: 侯選

text: 正史では李堪・程銀と同郷で、それぞれ同程度の勢力を有していた。馬超・韓遂・成宜達と同盟を結び反乱を起こしたものの、曹操に敗れて程銀と共に漢中へ逃れた。しかし、後に漢中も曹操の支配下に入ったので、侯選も楊秋に倣って曹操に降り、官爵を得た。


title: 侯選

text: 小説『三国志演義』では、韓遂の「手下八部」の一人として登場する。長安を落城させ曹操を苦しめるが、馬超と韓遂が曹操の離間の計にかかり仲違いを起こしたため、他の旗本八旗の生き残り五人と共に韓遂に味方し、馬超と敵対することになる。その後、仲間のうち何人かは馬超との争いで死亡し、韓遂も腕を切り落とされるなど重傷を負うが、侯選は辛くも難を逃れ、楊秋と共に曹操軍へ降伏し列侯に封じられることになっている。


title: 伏見宮博恭王

text: 伏見宮 博恭王（ふしみのみや ひろやすおう、1875年（明治8年）10月16日 - 1946年（昭和21年）8月16日）は、日本の皇族、海軍軍人。伏見宮貞愛親王王子。議定官、軍令部総長を務めた。栄典は元帥海軍大将大勲位功一級。初め名を愛賢王（なるかたおう）といい、華頂宮相続に当たり名を博恭と改めた。


title: 伏見宮博恭王

text: 日露戦争では連合艦隊旗艦「三笠」分隊長として黄海海戦に参加し戦傷を負う。また艦長や艦隊司令長官を務める等、皇族出身の軍人の中では実戦経験が豊富であった。


title: 伏見宮博恭王

text: 貞愛親王とその女房の河野千代子との間に第一王子・愛賢として産まれた。当時貞愛親王は満17歳であった。庶子であったことから、誕生当初は王も与えられなかった。公家社会の嫡庶の序を重んじる伝統に加え、一夫一妻制をとる西洋社会の影響から、伏見宮の継嗣の対象からは外された。邦家親王とその正妃邦家親王妃景子との間に生まれた父の貞愛親王や伯父で先代伏見宮の貞教親王も、庶子であった数人の兄たちを飛ばして伏見宮家を継承している。当時の太政官布告によれば将来的に臣籍降下し華族に列せられる予定であった。


title: 伏見宮博恭王

text: ところが明治9年（1876年）に愛賢王の伯父にあたる華頂宮博経親王が26歳で薨去、博経親王の子博厚が皇族に列し、華頂宮家を継承したものの、その博厚王も明治16年（1883年）も8歳で薨去。明治天皇の特旨をもって華頂宮の存続を決定し、まず博厚王を猶子・親王宣下により博厚親王とした上で、華頂宮自体の継承に関しては、本家に当たる伏見宮から王子を充当し宮家を立てることとし、行先の決まっていなかった愛賢王が華頂宮を継承、同時に名を博恭と改めた。


title: 伏見宮博恭王

text: 華頂宮を継承して3年後の1886年（明治19年）4月5日、博恭王は海軍兵学校予科に入学し（16期）、海軍軍人としてのスタートを切る。3年後に海軍兵学校を中退してドイツに渡り、ドイツ海軍兵学校からドイツ海軍大学校で学び、1895年（明治28年）まで滞在した。この間、1894年（明治27年）に海軍少尉に任官され、海軍大卒業後には貴族院議員（皇族議員）に任じられた。


title: 伏見宮博恭王

text: 帰国後は巡洋艦や戦艦での艦隊勤務を重ね、このため後述する様に皇族とはかけ離れた行動様式や生活が身につくことになる。1897年（明治30年）には徳川慶喜の九女・経子と結婚し、1903年（明治36年）に海軍少佐に任官されるが、翌1904年（明治37年）に華頂宮から急遽伏見宮に復籍し、第二王子で僅か2歳の博忠王が華頂宮を継承することとなった。伏見宮復籍後も艦隊勤務での実績を積み、日露戦争の黄海海戦において、連合艦隊の旗艦「三笠」の第三分隊長として、後部の30センチ砲塔を指揮、その際負傷した。1913年（大正2年）8月31日に海軍少将に任官されると共に横須賀鎮守府艦隊司令官に就任。更に海軍大学校長・第二艦隊司令長官などを歴任し、1923年（大正12年）に貞愛親王の死去に伴い伏見宮家を継いだ。


title: 伏見宮博恭王

text: 1931年（昭和6年）末、参謀総長に皇族の閑院宮載仁親王が就任したのに対し、1932年（昭和7年）2月、海軍もバランスをとる必要から、博恭王を海軍軍令最高位である海軍軍令部長に就任させた。1933年（昭和8年）10月、軍令海第5号軍令部令により海軍軍令部は冠の"海軍"が外れて軍令部となり、海軍軍令部長も軍令部総長となる。これは陸軍の「参謀本部」「参謀総長」と対応させたものであり、特に皇族である博恭王は「伏見軍令部総長宮（ふしみぐんれいぶそうちょうのみや）」と呼称される。また、北原白秋作詞、海軍軍楽隊作曲による国民歌「伏見軍令部總長宮を讃え奉る」も作られている。


title: 伏見宮博恭王

text: 海軍軍令部長・軍令部総長時代は、軍令部が権限強化に動き出した時で、博恭王自身も（陸軍と違い、伝統的に海軍省優位であった海軍にあって）軍令部権限強化のための軍令部令及び省部互渉規定改正案について「私の在任中でなければできまい。ぜひともやれ」と高橋三吉、嶋田繁太郎といった軍令部次長に指示して艦隊派寄りの政策を推進し、ついに海軍軍令部の呼称を軍令部に、海軍軍令部長の呼称を軍令部総長に変更、更には兵力量の決定権を海軍省から軍令部に移して軍令部の権限を大幅に強化し、海軍省の機能を制度上・人事上弱体化させることに成功して軍令部は海軍省に対して対等以上の立場を得ることとなった。こうして日独伊三国同盟・太平洋戦争（大東亜戦争）と時代が移る中で海軍最高実力者として大きな発言力を持った。太平洋戦争中においても、大臣総長クラスの人事には博恭王の諒解を得ることが不文律であった。二・二六事件では事件発生の朝、加藤寛治、真崎甚三郎と協議を行ってから参内している。この時、昭和天皇の不興を買い、その後は叛乱鎮圧に向けて動いている。


title: 伏見宮博恭王

text: 1938年（昭和13年）10月、長男・博義王が急死。さらに1943年（昭和18年）8月、四男・伏見博英が戦死。しばらくして脳出血による右半身麻痺、心臓の病を抱え、熱海別邸で療養生活を送る。


title: 伏見宮博恭王

text: 1944年（昭和19年）6月25日、サイパン島の放棄を決定した天皇臨席の元帥会議において、「陸海軍とも、なにか特殊な兵器を考え、これを用いて戦争をしなければならない。そしてこの対策は、急がなければならない。戦局がこのように困難となった以上、航空機、軍艦、小舟艇とも特殊なものを考案し迅速に使用するを要する」と発言した。この「特殊な兵器」は特攻兵器を指したものであるとの主張もある。


title: 伏見宮博恭王

text:
敗戦直後、病躯をおして上京。戦災で焼失した伏見宮邸近くの旅館で生活を送るも、1946年（昭和21年）8月16日、薨去した。
当時の皇族軍人は実質的権限を発揮しないのが通例になっていたが、実戦・実務経験豊富な博恭王はお飾りの皇族軍人ではなく、「潮気のある」一流の海軍軍人としての風格を持っていた。自ら率先して最前線に立ち、常に部下将兵を鼓舞し苦楽を共にするのを厭わない姿勢や、操艦の名手として関門海峡のような「船の難所」でも難無く艦を操るその実力は海軍内でも評価されていた。皇族風を吹かせない人柄や、軍人としての実力・けじめを持ち合わせていたにもかかわらず、昭和期の海軍トップとしては強引さや軽率さが目立った。


title: 伏見宮博恭王

text: 東郷平八郎とは『宮様と神様（殿下と神様）』と呼ばれ、海軍内で神格化されていた。博恭王は大艦巨砲主義者であったので、博恭王の威光を利用した艦隊派の台頭を招くことに繋がった。これについて井上成美は、皇族が総長に就くことで、意見の硬直化を招いたことを「明治の頭で昭和の戦争をした」と称して批判している。博恭王の総長退任時に及川古志郎海相に意見を求められた井上は、「もともと皇族の方はこういう重大事に総長になるようには育っておられない」「宮様が総長だと次長が総長のような権力を持つことになる」と手厳しく批判している。これらのことから、海軍内の条約派を追放し、日米開戦の元凶になった一因となったとして、戦後は批判的な評価を受けることが多い。開戦時の嶋田繁太郎海相が避戦派から開戦派に転向したのも伏見宮の働きかけによるとされる。伏見宮は昭和16年まで軍令部総長を務めていたが、総長にあと1年長く在任していれば、開戦責任を問われて戦犯とされていた可能性も高く、もしそうなっていれば開戦責任のみならず、皇室の責任、さらには天皇制存続の可否にまで波及した可能性すらあったという。海軍反省会でも博恭王の戦争責任について問題提起されたが、皇族という存在の重さゆえか、議論は深まらなかった。


title: 伏見宮博恭王

text: 反面、博恭王自身は日米戦について「日本から和平を求めても米国は応じることはないであろう。ならば早期に米国と開戦し、如何にして最小限の犠牲で米国に損害を与え、日本に有利な条件で早期和平を結ぶべきである」という『早期決戦・早期和平』の考えを持っていたとされる。艦隊派の重鎮であった博恭王とは反対の立場であった『欧米協調派・条約派』の山本五十六とは、日米戦について近い考えをしていたといわれる。


title: 伏見宮博恭王

text: 軍令部の権限強化を図るべく博恭王が主導した「軍令部令及び省部互渉規定改正案」に対し、井上成美は自らの軍務局第1課長の職を賭して激しく抵抗し、結果更迭された。


title: 伏見宮博恭王

text: さらに横須賀鎮守府付となり、待命・予備役編入の危機にさらされた。しかし大佐昇進後5年目にして戦艦比叡艦長に補され、艦長の任期通常1年のところを2年務めて少将に昇進している。これは博恭王が敵であったはずの井上に対し、「男としてまた軍人として、まさにああでなければならない。自己の主張、信念に忠実な点は見上げたものである。次は良いポストに就けてやるとよい」と称讃したことによるものである。


title: 伏見宮博恭王

text: 海軍での生活や習慣が身に付いていた博恭王には、皇族らしからぬ逸話が残っている。入浴後、皇族であれば湯かたびらを何枚も着替えて体の水分を取るのが普通であるが、博恭王は一般の庶民と同じように、使っていた手ぬぐいを固く絞り、パンパンと払い伸ばしてから体を拭いていたという。下着の洗濯などは自ら行うこともあり、周りの者から「いつその様なことを憶えられたのですか？」と聞かれると「海軍では当たり前である」と答えたといわれる。


title: 伏見宮博恭王

text: 嶋田繁太郎の日記によると、艦内では握り飯と漬物という簡易な食事を好み、吉田俊雄「四人の軍令部総長」（文春文庫）によると、海軍省食堂での昼食時における博恭王の好物は天ぷらうどんだったという。また、軍令部総長の在任が長い事に掛けて、海軍部内では特徴的な長い顔から「長面君（ちょうめんくん）」と渾名を付けられていた。


title: 伏見宮博恭王

text: 博恭王の岳父は徳川慶喜であったが、あるとき艦内で士官たちが幕末の議論をしていて誰かが徳川慶喜を激しく批判したことがあった。


title: 伏見宮博恭王

text: 博恭王は黙って席を立ったが、後にその士官が謝罪に来たとき、「いや気にすることはない、勉強になった」と声をかけたという。


title: 伏見宮博恭王

text: また臣籍降下した四男伏見博英が1943年に戦死した際、戦死者合同葬で博英の霊位を最上位に置こうとした海軍当局の動きを止め、あくまで海軍の階級順とさせた。


title: 伏見宮博恭王

text: 伏見宮家家長として、傍系の宮家にも気をかけた。久邇宮邦彦王が、その第一王子である久邇宮朝融王と酒井菊子との婚約を私事により一方的に解消させた事件があった。これ以前に、邦彦王の第一王女である良子女王と昭和天皇との婚姻に関し、周囲の反対を押し切ってそれを成立させただけに（宮中某重大事件）、逆の立場に陥った久邇宮家への風当たりは強かった。その中で博恭王は自身の娘知子女王を、朝融王の性質を言い含めた上で久邇宮家へ嫁がせ、皇室内の空気の引き締めに一役買ったと言える。しかしその直後、朝融王は妻を裏切る形で侍女を懐妊させ、博恭王は久邇宮父子の度重なる不貞に強く心を痛めたという。


title: 梁興

text: 梁 興（りょう こう、? - 212年）は、後漢末の武将。『三国志』魏志「夏侯淵伝」・「徐晃伝」・「張郃伝」・「鄭渾伝」・蜀志「馬超伝」に登場する。


title: 梁興

text: 馬超・韓遂の反乱に呼応した勢力（関中十部）の一人（蜀志「馬超伝」が引く『典略』）。出自は不明である。


title: 梁興

text: 211年、潼関の戦いにおいて、馬超らと曹操は対峙した。曹操の命令を受けて、黄河を蒲阪津より渡河した徐晃と朱霊の歩兵・騎兵4000の別働隊が陣地の設営を開始したので、梁興は5000の歩兵と騎兵を率いてこれを襲撃したが敗れ、曹操の軍の渡河を許してしまった（「徐晃伝」）。


title: 梁興

text: 後に馬超らが離間計にかかり敗北し、安定の楊秋らが降伏した後も曹操に反抗を続けた。梁興の略奪に諸県はなすすべもなく、郡の役所に寄留せざるを得ない状況であったが、左馮翊である鄭渾は人民に恩愛を施すことにより支持を回復させ、賊の勢力をなかば自壊に追い込んでいった。梁興は残った者を集めて鄜城に籠った（「鄭渾伝」）。


title: 梁興

text: 梁興は蘭田に駐屯していたが、曹操が長安に駐屯させた夏侯淵らの討伐を212年に受けて、斬られたという（「武帝紀」）。


title: 梁興

text: 小説『三国志演義』では韓遂配下の「手下八部」の一人として登場。馬超、韓遂の反乱に従い奮戦し活躍するが、のちに曹操の離間計にかかった馬超が韓遂と仲たがいを起こすと、韓遂や手下八部の生き残りの馬玩達とともに馬超の暗殺の謀議をめぐらす。しかし、これを知った馬超の襲撃に遭い、梁興は馬玩の次に刺し殺され果てた。


title: シャマシュ

text: シャマシュ（Shamash, šamaš）は、メソポタミアの太陽神。シュメール語ではウトゥ（）と呼ばれる。シャマシュはアッカド語で「太陽」、ウトゥはシュメール語で「太陽」または「日」の意。


title: シャマシュ

text: シュメールにおける原初の5都市のうち、天から与えられた4番目の都市シッパル、ほかラルサにおいても都市神を担い、両都市に神殿「エバッバル」を持つ。シュメール人は太陽を白色と見ており、エバッバルは「白く輝く神殿」の意を含み別名「白い家」とも呼ばれていた。


title: シャマシュ

text: 元来は女神とされていたが、アッカドのシャマシュにシュメールのウトゥが取り込まれていく信仰過程で、性別が反転し男神に変化していった。


title: シャマシュ

text: 日の出と共にのそばにある東の門から現れ、全てを照らしながら天空を横切り、夕方になると西の門より天の奥へと帰り一夜を過ごすと、翌朝再び東の門から現れるという。その姿は肩から太陽光線を放つ、ヒゲを蓄えた長い腕の男性として描かれる。シャマシュのシンボルはバビロニアでは四芒星に4束の波状線が組み合わされたもの、アッシリアでは有翼日輪、または太陽円盤が一般的。


title: シャマシュ

text: シャマシュはシュメール・アッカドにおける数多い神々の中でも特に、天空のアヌ（シュメール名：）・大地のエンリル（シュメール名：）・深淵のエア（シュメール名：）を3柱とする「大いなる神々」の序列に属する有力な神の一角であったとされる。偉大でありながら人間にとっては身近な神であり、古代メソポタミアでは守護都市であるラルサとシッパルを越え広く崇拝された。それはシャマシュが、多様な神格を宿していたことに由来する。


title: シャマシュ

text: 太陽神として日輪の恵みをもたらす一方、破壊的な力の化身でもあった。彼の手に握られた武器は太陽の持つ灼熱と暴力を象徴し、メソポタミア周辺の異民族を従え正義を執り行う、太陽神の中に戦士としての一面を備えていたという。ただし古代メソポタミアでは、月を暦の基準とした太陰暦を採用するなど月の方が太陽より優位にあったため、序列自体は高くともエジプトの太陽神ラーのように国家神として重要視されることはなかった。そんなシャマシュは基本的には優しく、善良な神であったとされる。


title: シャマシュ

text: 第一に、シャマシュは正義を司る法と裁判の守護神として崇められ、「真実と正義の主」「天と地の裁き主」「運命を決する方」などの添名で呼ばれていた。バビロニアでは、シャマシュよりハンムラビ法典がハンムラビに与えられたとされる説話も残されている。


title: シャマシュ

text: 第二の神格は「生者を守る神」。ここでいう生者の守護神とは冥界神と同義であるが、冥界神と言っても罪人を裁くためにあるいわゆる地獄に居るような恐ろしい神のことではない。諸説ある古代メソポタミアの宇宙観の中で有名なものに、世界を天・地・地下に三分し、地下を更に深淵と地下世界に二分した内の最下方、そこに死者が行きつく場所（すなわち冥界）を配していた、というものがある。冥界は生前の行いの善し悪しに関わらず、死者となれば皆一律に行けなければならない暗く乾燥した世界であるが、シャマシュはそうした冥界を「照らす」ことで、地上を脅かす地下世界の悪霊などを制御すると信じられていた。冥界の諸霊に起因する疫病や災厄からの救いを願うアッカド語の祈祷が、シャマシュに最も多く捧げられていたのはこのためである。概要で触れている通り、シャマシュは夜を西の果てで過ごすというが、一説によればその場所がまさに冥界であった。夜になると冥界を照らして生者を護る一方、昼には地上を照らし万物を見通すとされた。


title: シャマシュ

text: 第三に、万物を見通すシャマシュは占いを司るとも言われる。シュメールにおける主な占いの方法は、動物の内臓観察。特別にと殺された子羊などの肝臓や腸、ときに肺や胆のうの色形や腫瘍の有無などを検分し、吉兆を占うというものである。肝臓占いはより高度になりつつ、バビロニアでは占星術や気象学などがベターとなっていった。


title: シャマシュ

text: イシュタル（シュメール名：イナンナ）とは双子の兄妹。イシュタルの姉に当たるエレシュキガルとも兄妹であるが、双子ではない。ほかに兄弟とされるアダド（シュメール名：イシュクル）、アムル（シュメール名：）など数名の神々においては諸説ある。


title: シャマシュ

text: 配偶神はアッカドにおける暁の女神アヤ、女祭事（神官）はギルガメシュの母。子どもはシュメール王名表によればだが、ルガルバンダ叙事詩ではエンメルカルがシャマシュの御子という称号を得ている。また、火の神ヘンドゥルサグを設けたとも言われる。


title: シャマシュ

text: 神々の序列は必ずしも一貫しているわけではなく、言わば形成過程にあり現存する系譜は未完成である。故に矛盾点も多く統一性に欠けるが、主にシュメール系統とアッカド系統に分けることができる。以下、代表的なもの。※実線は親兄弟、点線は婚姻関係、*は女神であることを示している。


title: シャマシュ

text: 古代オリエントの人名には神名が織り込まれていることが多く、たとえばシャムシ・アダドはアッシリア王に多かった名前で、シャムシ・アダド1世、シャムシ・アダド5世などが知られている。またシャマシュ・シュム・ウキンはエサルハドンからバビロンに封ぜられた者である（在位：紀元前669年 - 648年）。


title: シャマシュ

text: シャムス (shams) は太陽を意味するアラビア語形、またペルシアで普通に用いられる名前の1つ。ヘブライ語でいう「太陽」シェメシュ ( shemesh) を含め、シャマシュと同語源である。


title: シャマシュ

text: ヘブライ語のシムショーン（サムソン）、シムシャー（窓ガラス）などもこの派生形である。シャンマーシュ ( šammāš) は、シナゴーグの管理人、またハヌッキーヤーの中央にある灯台の名称となっている。


title: シャマシュ

text: シャマシュは各神話においても太陽神として描かれ、『ルガルバンダ叙事詩』や『エタナ物語』、ウトナピシュティムの『大洪水伝説』、『イナンナの冥界下り』など複数の物語に登場するが、メソポタミア神話全体で見ればさほど目立つ存在ではない。その活躍は書版によってある程度まで加減されているが、シャマシュについて最も多く言及されているのは『ギルガメシュ叙事詩』1つに限られる。主人公を助けるという重要な役として度々登場し、それは同じ立ち位置である『エタナ物語』よりも大胆に描かれている。


title: シャマシュ

text: 主な活躍のシーン：主人公ギルガメシュとその親友エンキドゥがフンババの住む森へ行きレバノンスギを持ち帰ると言うので、ギルガメシュに旅の加護を与える。ウルクの長老たちはシャマシュを「（ギルガメシュに対する）あなたの神」と呼んで遠征の無事を祈り、ギルガメシュにはなむけの言葉を掛けて送り出した。ギルガメシュが旅の途中で見た夢には姿を変えて現れ、エンキドゥが言うには、シャマシュがギルガメシュを守ってくれることを表す吉夢だという。予感の通り、シャマシュはフンババ戦でギルガメシュとエンキドゥに励ましの言葉を掛けて後押しし、強い風を起こして援護するなどフンババ征伐に一役買った。


title: シャマシュ

text: ギルガメシュとエンキドゥが天の雄牛を退治した際、ギルガメシュはシャマシュにその心臓を捧げ礼拝した。後に聖牛退治の件を受け神々がエンキドゥの死を定めると、シャマシュはその採決に最後まで反論するが判決が翻ることはなく、無情にもエンキドゥは死の呪いを受け病床に伏せることとなる。死に恐怖し気持ちが不安定になったエンキドゥに、シャマシュは「野人から人間らしくなれた」ことや「ギルガメシュという友を得た」ことなどを述べ、エンキドゥの心を落ち着かせた。


title: シャマシュ

text: エンキドゥの死後、シャマシュはギルガメシュと共に手厚く葬儀を執り行う。親友の死に直面したことで精神変化が起き、不死希求の旅に出るというギルガメシュを見て困惑したシャマシュは、「お前は何処まで彷徨うのか」と問い、続けて「お前が求める生命は見つかることがないだろう」と諭した（シャマシュが具体的に描かれる場面は、これを以って最後となる）。


title: シャマシュ

text: また叙事詩本編から独立した別のエピソードで、ギルガメシュが冥界の穴へ落としてしまった私物（楽器の類）をエンキドゥが取り戻しに向かう、というものがある。冥界へ降りるエンキドゥに、ギルガメシュは「冥界でしてはならぬこと」を教えるが、エンキドゥはそれらを守らなかったために冥界から帰れなくなってしまう。このことでギルガメシュがエアに泣きつくと、シャマシュは冥界の天井に穴を開け無事エンキドゥを救出した。


title: シャマシュ

text: 神々の会議はアヌンナキと呼ばれる神々が、エンリルの神殿「エクル」に集い行われるアヌ主催の最高議会である。『ギルガメシュ叙事詩』においてエンリルは、こうした厳粛な会議の場においてエンキドゥの死を定めたが、このときシャマシュは次のように抗弁する。


title: シャマシュ

text: 「わたしの命令によって彼ら（ギルガメシュとエンキドゥ）はフンババと聖牛を殺したのだ。それなのになぜ、彼らのうちどちらか1人が死なねばならぬのか？」。これを聞いて激怒したエンリルの答えは、実に簡潔かつ感情的であった。「それは、お前（シャマシュ）が日ごとに彼らの仲間であるかのように振る舞うからだ！」


title: シャマシュ

text: 事実、シャマシュはギルガメシュが杉森へ遠征に行くという申し出を承諾し、旅の加護を与えながらシャマシュ自身も直接フンババに攻撃している。ニンスンが「あなた（シャマシュ）は何故、息子（ギルガメシュ）にこのような休まることを知らぬ心を与えるのか。なぜ（フンババを退治するのが）息子なのか」と問い半ば諦めるように、且つ寛容に遠征の成功を祈願していたことからも、フンババ征伐がギルガメシュ自身の強い要望ではあったとはいえ、一連の動作を扇動したのはシャマシュであったという見方もできる。


title: シャマシュ

text: 半神でありながら常に人の側に立ち、神々の秩序に反したギルガメシュの行為は人間からすれば英雄的であったが、秩序を乱された神々からすれば報復を与えるのは至極当然のことだった。それを弁護するシャマシュは、死すべき存在（＝人間）にあまりにも近付き過ぎている。それがエンリルは「気に入らない」として間接的に咎めたが、シャマシュはそれ以降もギルガメシュに対する態度を変えることはなかった。神と神が反発し合うのは決して珍しいことではない。シャマシュとエンリルの場合も同様に、神族同士の対立がここに描かれている。


title: シャマシュ

text: ギルガメシュが不死希求の旅に出る際、その旅立ちを唯一見送ったのはシャマシュだった。「お前が求める生命は見つかることがないだろう」。シャマシュは単に、「お前には無理だ」と言ったのではない。シャマシュはギルガメシュを思いとどまらせようとしている一方、旅の決意を確かめてもいるようである。だが、困難が待ち受けていると知りながらまだ引き返せる段階で与えられたシャマシュの弁明、という逃路を迷わず断ち先へ進んだギルガメシュを、シャマシュがどのような気持で見送ったのか『ギルガメシュ叙事詩』は答えない。


title: シャマシュ

text: 個人神とは自分1人だけを護ってくれる神さまのことを指し、シュメールでは古くからその存在が大切にされていた。個人神は普通、名前も知られていないような下位の神、或いは冥界神がその役に就き、第三者から「誰それの神」、当事者間では「あなたの神」「我が神」といった呼ばれ方をして生涯に渡り祀られる一方、守護の対象がタブーを犯せば厳しく罰したり身捨てたりしてしまうため、自身の運命を良き方向へ導く「現世利益」ために、個人神とうまく付き合うことは重要であった。


title: シャマシュ

text: 『ギルガメシュ叙事詩』におけるシャマシュの位置づけ、ないし性格や神格は、ギルガメシュに対するこういった個人神としての性質に近い。ギルガメシュを特別に気に掛け庇護するという、一貫して彼の意志を尊重した振る舞いがほとんどだからである。正義の神としては「この世の全悪」と呼ばれ恐れられるフンババ征伐への介入に、占いの神としては神託を占う場面にそれぞれ見出すことはできるが、冥界神という面に至っては全く触れられていない。宗教的な面よりも強調されているのは、やはり個人神としてのシャマシュだった。


title: シャマシュ

text: 2人の関係の始まりは、ギルガメシュの誕生時にまで遡る。シャマシュはギルガメシュを見目麗しい容姿に仕上げ、自分の作品を愛でるかのごとく過剰ともいえる加護を与えていく。ギルガメシュ自身も、父であるルガルバンダに対してよりも多くの捧げものをし、重要な場面で祈りを捧げる相手はシャマシュの他に居なかった。こうしたシャマシュの加護は物語の枠を超え、冥界に降りたギルガメシュに冥界神としての権能を授けるなど、ギルガメシュが生きている間だけではなくその死後にまで及んでいったと伝えられている。なぜシャマシュが個人神らしき側面を持ち得たのか、ギルガメシュの守護に就いたのかといった理由は詳らかではないが、2人が密接な結びつきを見せていることは理解に容易い。より端的に言い示すならば、ギルガメシュはシャマシュに「愛された者」とあるため、詰まる所、シャマシュはギルガメシュを「愛した者」と言える。


title: 大毎

text: 大毎（だいまい、おおごと）


title: 成宜

text: 成 宜（せい ぎ、? - 211年）は、中国後漢末期の人物。『三国志』魏書武帝紀・蜀書馬超伝などに記述がある。


title: 成宜

text: 馬超・韓遂らと同盟を結び反乱を起こした。正史の本文中において、馬超・韓遂と共に名が列挙されている部分が散見され、また、別の場所では楊秋・李堪とともに名を挙げられており、いわゆる「関中八部」の中では実力者であったと思われる。潼関の戦いで曹操軍を相手に善戦し活躍するものの、馬超と韓遂の内紛の隙を衝かれて敗れ、馬超・韓遂が涼州へ、楊秋も安定へ逃亡した。成宜は李堪等とともに戦死している。


title: 成宜

text: 小説『三国志演義』では、韓遂の「手下八部」の一人として奮戦するが、途中の一戦で夏侯淵に討ち取られ戦死している。


title: 性科学者の一覧

text: 性科学者 (せいかがくしゃ、英語：sexologist，仏語：sexologue) とは、性科学を専門とする研究者である。


title: 性科学者の一覧

text: 性科学者は、大別して、三種類の意味が存在する。性科学者としては、第二と第三の意味での人物を、この項目には掲載する。


title: ハヌッキーヤー

text:
ハヌッキーヤー、ハヌキヤ（ "chănukkiyyāh", Hanukia, "dos chanikes likht(-l)", ドイツ語：Chanukka-Lampe）はハヌッカーで使用されるメノーラーの一種で、メノーラーが7枝であるのに対し、8枝（実際は9）であり、横に広がっている。「八枝の燭台」と翻訳されることがある。
8はハヌッカーの日数である。


title: ハヌッキーヤー

text: 様々なタイプのものがある。現在では電器製のものも多くなっている。ハヌッキーヤーはシナゴーグにも家庭にもある。


title: ハヌッキーヤー

text: 初日には下記のシャンマーシュを利用し、最も左の部分、あるいは右から1本目に点火し、8日目には9本全部に点火する。


title: ハヌッキーヤー

text: 両側に広がる8つの枝、あるいは皿のほかに、中央の高くなった部分にシャンマーシュという部分がある。これは点火用に使われる（あるいはその蝋燭や火のことをシャンマーシュという）。


title: 劇団東京乾電池

text: 劇団東京乾電池（げきだんとうきょうかんでんち）は日本の劇団。1976年、オンシアター自由劇場を退団した柄本明、ベンガル、綾田俊樹によって結成された。座長を柄本明が務めている。また、設立当初のプロダクション人力舎に数年間所属していたこともある（ただし、業務提携扱い）。


title: 劇団東京乾電池

text: 1976年、結成される。旗揚げ公演は同年の12月29日、浅草木馬館にて上演された『花絵巻　江戸のずっこけ』。


title: 劇団東京乾電池

text: その後高田純次、小形雄二、岩松了らが入団し、テレビでは、1980年から2年間放映された「笑ってる場合ですよ!」（フジテレビ系）に東京乾電池として『日刊、乾電池ニュース』という時事コントのコーナーを担当するようになった。


title: 劇団東京乾電池

text: 当初は、時代が漫才ブームであり、芸人と違うストレートな笑いでなかったため、不振で打ち切りの話があった。しかし、打ち切りのタイミングがなく、その間に「不条理の中の渋みのある笑い」が認知され、次第に人気コーナーとなったことで、東京乾電池はコントの類を行うお笑い劇団のイメージが定着していった。


title: 劇団東京乾電池

text: そういったイメージの定着を嫌った柄本らは、演劇方針での転換を試みる。1986年から1990年にかけて、岩松了の作品を「町内劇シリーズ」「お父さんシリーズ」として計6本上演。岩松はこの5作目にあたる『蒲団と達磨』で第33回岸田国士戯曲賞を受賞。一方で、この頃に岩松了は東京乾電池を退団している。


title: 劇団東京乾電池

text: 1991年から1995年の4年間は、チェーホフの4大劇を柄本明の演出により上演。


title: 劇団東京乾電池

text: 1996年には川島雄三監督の大映映画の傑作『しとやかな獣』を舞台で上演して話題を呼んだ。


title: 劇団東京乾電池

text: 創立25周年の2001年、シェイクスピアの『夏の夜の夢』を柄本明の演出、劇団員総出演により上演。これは同じく柄本明演出で今日まで再演され続けている。


title: 劇団東京乾電池

text: 2005年4月には小津安二郎監督の『長屋紳士録』を舞台化、上演した。


title: 劇団東京乾電池

text: 創立30周年にあたる2006年、「劇団東京乾電池祭り」と題し、開催期間の4月19日から4月30日の間に『小さな家と五人の紳士』（作：別役実）、『眠レ、巴里』（作：竹内銃一郎）、『授業』（作：ウジェーヌ・イヨネスコ）、『夏の夜の夢』（作：ウィリアム・シェイクスピア）『長屋紳士録』（作：小津安二郎、池田忠雄）の5本の演目のうち4本を、柄本明の演出、劇団員総出演で毎日上演するという企画公演を開催した。


title: 劇団東京乾電池

text: 35周年にあたる2011年には、『寿歌』（作：北村想）、『そして誰もいなくなった』（作：別役実）、『ハムレット』（作：ウィリアム・シェイクスピア）の3作品を上演。『寿歌』は下北沢に完成した「アトリエ乾電池」のこけら落とし公演でもあった。


title: 劇団東京乾電池

text: 海外活動としては、フランスのアヴィニョン演劇祭への参加の他、ロシア、モルドバ、ルーマニア、韓国などでも公演を行っている。


title: 劇団東京乾電池

text:
『下北沢アクターズ・ラボ』は、2007年より劇団東京乾電池と株式会社ノックアウトの共同で開催されている、ワークショップ形式の俳優講座である。
2010年、アクターズ・ラボ2期生を中心に劇団東京蝉ヌードが結成された。


title: ドーデカス

text: ドーデカスは2004年11月5日から2006年3月24日までスペースシャワーTVで放送されていた音楽を題材とした視聴者参加型クイズ番組。微妙なセンスで選出された賞品で人気を博していた。初回放送は毎週金曜日19:00～20:00（リピート放送あり）。全68回。


title: ドーデカス

text: 番組開始から2005年3月までと同年4月から番組終了までは、番組のセットやテイストは同じながら、ルールはほぼ異なっていた（ここでは便宜上、前期・後期と区分する）


title: ドーデカス

text:
なお、ドーデカスとはギリシア語で「12」を意味する。番組最終回ではお米ちゃんが解答者となったが、解答者紹介やスタッフロールで本名が明かされた。また、セカンドステージの問題VTRでは、お米ちゃんの両親が登場した。基本は三択クイズや○×クイズだが、以下のような問題も出題された。
お姉さんによって「あの○○」と微妙な知名度のメーカー名を強調して紹介されるのが通例。多くはスペースシャワーTV近辺のドン・キホーテ六本木店で購入されたと言われている。


title: ドーデカス

text: 代表的な賞品


title: シャンマーシュ

text: シャンマーシュ（ "šammāš", アシュケナジム式："shammosh, shammesh"）とはヘブライ語で奉仕者を意味する言葉。次の意味で使用される：太陽を意味するヘブライ語シェメシュ（שֶׁמֶשׁ shemesh）、対応するアッカド語のシャマシュ、アラビア語のシャムスなどとは関連があるか不明。


title: シャンマーシュ

text: "シムショーン"（サムソン）、シムシャー（窓ガラス）などもこの派生形である。


title: シャンマーシュ

text: ケヒッラーやシナゴーグにおいて、礼拝へ呼び集めること、情報伝達、金品分配などの役割を果たし、ラビ・ハッザーンと共に祝儀に与った。


title: シャンマーシュ

text: ハヌッキーヤーに9本の燭台があるが、その中央の高くなっている部分の名称。


title: モルモン宣教師

text: モルモン宣教師（モルモンせんきょうし)とは末日聖徒イエス・キリスト教会の宣教師のこと。全世界に8万人の宣教師が布教活動を行っている。


title: モルモン宣教師

text: 教会に認められた18歳から25歳までの男性は2年間（志願すれば30ヶ月間）、宣教師に志願して、伝道に出るように奨められている。19歳以上の女性は志願すれば18ヶ月間の伝道に出ることが出来る。退職し、子育てを終えた年配の夫婦も伝道するように奨められているが、その期間は設定されていない。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師を希望する者は、教会の大管長に申請書を提出し、大管長より宣教師に任命される。宣教師になる前には、男性は地元のステーク会長によって長老に聖任される。男、女ともにモルモン教神殿に行き儀式を受ける。


title: モルモン宣教師

text: そして宣教師としての任期を終え、自分の所属していた教会に戻ると彼らは一目置かれる。志願しない教会員に比べ、一般的に模範的と思われるため、幹部の師弟ほど伝道に出ることを強く期待されたり、半ば周りの期待に応える形で出る若者もいる。


title: モルモン宣教師

text: 家族や友達の援助による場合もあるが、通例宣教師は自分自身で費用を賄う。過去は各宣教師は自分の生活費を負担していたが、各国の物価水準から生じる負担の格差を是正するため、1990年に負担を平等にするプログラムが始まった。2006年1月現在、宣教師は毎月400USドルを納める。


title: モルモン宣教師

text: 教会員は若い時から伝道資金を出来るだけ自分で貯金するように勧告されている。どうしても所定の金額に達しない場合、家族や親しい教会員、或いは教会の宣教師基金から援助される。夫婦の宣教師は全額自己負担となる。だが航空費並びにアパートの費用は教会が支援する。


title: モルモン宣教師

text: 教会が設立されて以来、教会員は地域内の宣教師を自分の家庭に招待し、食事を提供する習慣がある。1990年に宣教師の生活費を出来るだけ安くするために、教会は会員の多い所で宣教師に昼食と夕食を提供するよう奨められた。しかし活発でない会員や新会員、または求道者がいない場合、宣教師は食事会の招待を断るべきだという所もある。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師は約15カ所ある訓練施設で行われる。その中の一番大きいのはユタ州プロボ市のブリガムヤング大学の隣にある施設である。外国語を習わない宣教師は、3週間、教え方の訓練を受け、行動規範や聖典のことを学ぶ。


title: モルモン宣教師

text: （カトリックやプロテスタントでは、伝道に携わるには5年以上の信徒経験と、神学校などでの5年から8年の聖書学、心理学などの専門的な学びと実習などが課される。）


title: モルモン宣教師

text: 外国語を習う宣教師は8週間から12週間のあいだ、訓練施設で勉強する。その期間自分の母国語を話さず、伝道先の言語を練習するように奨められる。宣教師の訓練施設で宣教師たちが外国語を習得するのが速く、なぜそれほど速く上手になるかを研究する組織も多い。中には8〜12週間の期間が終えるとその言語を流暢に話せる宣教師もいる。


title: モルモン宣教師

text:
宣教師らは、鉄道、バス、自転車、船で移転する。
また日本のモルモン教徒は、宣教師に食べ物や飲み物のサポートを実行している。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師は外見と服装に対する基準を守らなければならない。男性の服装はスーツ、白いワイシャツ、ネクタイとされ、女性もフォーマルドレス（ドレスかブラウスとスカート）の着用を義務づけられている。（但し例外として温暖な地域などでは、スーツを着なくてもよい。）　常に自分の名字と教会の名前が付いている名札を付けることが義務付けられている。


title: モルモン宣教師

text: 週に半日「準備の日」という、自分の洗濯や娯楽な活動をする時間を設け、この活動や他の人を手伝う場合は、カジュアルな服を着てもよいことになっている。


title: モルモン宣教師

text: 教会は世界各地を伝道部に分けて管轄している。


title: モルモン宣教師

text: 伝道部は伝道部長によって統括されている。伝道部長の任期は3年間であり、夫婦が二人とも選ばれる。該当地域における全ての宣教師は、伝道部長の支配下にあり、組織的に、補佐、ゾーンリーダー(巡回宣教師)、あるいはディストリクトリーダー（監督長老）などが伝道部長を補佐する。監督長老は担当エリア内における伝道活動の状況を把握し、宣教師の問題を助ける。


title: モルモン宣教師

text: 宣教師は同僚と、一日中行動をともにし、互いの行動を監視していなければならない。（同じ部屋に寝るが、夫婦以外に同じベッドには寝ない。）　二人の宣教師が同僚でいる期間は数週間〜数ヶ月であり、定期的に同僚は変えられる。


title: モルモン宣教師

text: 独身の宣教師は、伝道中にデートを禁じられている。異性の人と接することが出来るが、握手以外身体に触ってはならないとされ、異性の人と居る場合は、同僚は必ず隣にいなければならない。宣教師は異性のガールフレンド・ボーイフレンドがいても良いとされていたが、現在は恋愛自体が禁止になった。


title: モルモン宣教師

text: 教会の黎明期は、年齢、家庭、環境に関わらず、多くの男性が宣教師として伝道に出たが、今日は伝道部長以外、結婚している男性は召されない。


title: モルモン宣教師

text: 年配の夫婦は伝道に出るよう奨められているが、その期間は任意で、数ヶ月〜3年間。また伝道が終えてから再び申請する夫婦は多い。


title: ティモール島

text: ティモール島（）は、小スンダ列島の東端にある島。南にはティモール海を隔ててオーストラリアがある。面積は約3万0777 km。人口は東西合わせて約232万8000人（1998）。


title: ティモール島

text: 「ティモール」はマレー語・インドネシア語で「東」を意味する。


title: ティモール島

text: ティモール島は、独立国である東ティモールと、インドネシアの東ヌサ・トゥンガラ州の一部である西ティモールとに分かれている。


title: ティモール島

text: 東ティモールは連続しておらず、飛び地のオエクシ＝アンベノがある。


title: ティモール島

text: 1520年、ポルトガルが領有宣言し、1586年に島を占領した。


title: ティモール島

text: 1640年、オランダが入植した。1859年の条約により1860年、オランダ領ティモールとポルトガル領ティモールに分割された。以後、ティモール島は分割統治されている。ただし国境が公式に定まったのは1912年である。


title: ティモール島

text: 第二次世界大戦中の1941年に、オランダ軍とオーストラリア軍が、中立国であったポルトガル領東ティモールを占領した。その後、1942年から1945年の間は日本がティモール島全域を占領し、東ティモールについてもポルトガル政府に黙認されて事実上の統治下に置いた。これに対してオーストラリア軍がゲリラ戦を行い、現地住人の一部も両陣営に協力して戦闘を行った。


title: ティモール島

text: 1949年、オランダ領東インドがインドネシアとして独立すると、西ティモールはインドネシアの一部となった。


title: ティモール島

text: 1975年、インドネシアが東ティモールに侵攻し実効支配したが、国連及びポルトガルはこれを認めず、東ティモール人はゲリラ戦法でインドネシアに抵抗した。1999年の国民投票によって東ティモールは独立国となった。インドネシア政府はこれが西ティモールの独立運動へ飛び火することをおそれており、実際に2001年にはティモール島全土統一を目指す「ティモール・ラヤ（大ティモール）」運動が西ティモールで起こりつつある。


title: ティモール島

text: ティモール島は、民族分離地域の一例であり、現在のところ統一統治は実現していない。


title: ティモール島

text: ティモールの住民は本来は、周辺の島々との間にも、東西ティモールの間にも、顕著な違いはなかった。しかし、その歴史的・政治的特殊性を受け、若干の特徴がある。


title: ティモール島

text: メラネシア人が多数派である。


title: ティモール島

text: ただし、東ティモールには重要なマイノリティーとして、ポルトガル系住民がいる。独立運動の旗手であり大統領となったシャナナ・グスマンやジョゼ・ラモス＝ホルタも、ポルトガル人との混血である。


title: ティモール島

text: 多数派の母語は、アウストロネシア語族マレー・ポリネシア語派ティモール・ババル語群 () の言語である。この語群は、ティモールの北東のウェタル島や東方のババル諸島でも話されている。


title: ティモール島

text: 主に西ティモールで話されるウアブ・メト語と、主に東ティモールで話されるテトゥン語が主要で（それらの分布は西ティモールと東ティモールの領域とは対応していない）、その他、いくつかの話者の少ない言語が話される。


title: ティモール島

text: 公用語は、西ティモールではインドネシア語、東ティモールではテトゥン語とポルトガル語である。ただし東ティモールでも、インドネシア語は多数派の母語と同系の言語であり、インドネシア占領時代の教育と、独立後も隣国からの文化的影響により、限定的に通用する。


title: ティモール島

text: 宗教は、人口の90%がキリスト教である。インドネシアの多数派宗教がイスラム教である中、東部諸島ではキリスト教が散在するが、ティモール島はその中でも特にキリスト教徒が多い。カトリックが主だが、西ティモールには若干がプロテスタントを信仰する。


title: ティモール島

text: 動物地理学上のウェーバー線が、ティモールとオーストラリアの間を通る。すなわちティモールは、東洋区の南東端をなす。


title: 世俗的ヒューマニズム

text: 世俗的ヒューマニズム（、世俗的人本主義）は、超自然性の存在を否定し理性・倫理・正義を信奉するヒューマニズム思想の一種で、神などこの世を超越した存在への信仰を要さずとも人はニヒリズムに陥らず道徳的たりえるとする立場の総称。キリスト教的ヒューマニズムと区別するために20世紀初頭に生まれた。


title: 世俗的ヒューマニズム

text: 世俗的ヒューマニズムでは、盲目的な信仰・教条主義・啓示・宗教的道徳の代わりに科学的手法による真実の探求が奨励され、「科学的ヒューマニズム」（）とも呼ばれる。主に無神論者・不可知論者・経験主義者・合理主義者・客観主義者・懐疑主義者・唯物論者、そして一部の仏教徒・儒教徒などに支持されている。


title: マイケル・アモット

text: マイケル・アモット（Michael Amott,1969年7月28日 - ）は、イングランド・ロンドン生まれ、スウェーデン・ハルムスタッド育ちのギタリスト。メロディックデスメタルバンドの「アーチ・エネミー」および「スピリチュアル・ベガーズ」の結成メンバーでありリーダー。幅広い人脈を持ち、北欧ヘヴィメタルシーンにおける中心人物の一人である。マイケル・シェンカーやウリ・ジョン・ロートを彷彿とさせる叙情的なメロディを奏でるギタープレイが特徴。


title: プロレスリング・セム

text: プロレスリング・セムは、プロレスリング・ノア主催の若手選手による興行。


title: プロレスリング・セム

text: 2006年1月、取締役の仲田龍は「若手選手ばかりの興行をやりたい」と発言。2005年12月、新人4名がデビューしたものの所属選手の数が飽和状態であり大物フリー選手も参戦しているためシリーズ内では試合の無い日も多い。代表取締役社長の三沢光晴は試合で選手が伸びるという方針のため試合数が少ない若手選手にチャンスを与えようと若手選手による興行を計画。


title: プロレスリング・セム

text: セムはノアの息子の名前。つまりノアの2軍とも言える興行であり当初はプロレスリング・ノアを設立した際に三沢が描いていたプランである。


title: プロレスリング・セム

text: 2006年3月21日、ディファ有明で旗揚げ戦を開催。リングのマットの色はノアのイメージカラーである緑ではなくピンクと紫のを使用。


title: プロレスリング・セム

text: 2008年8月14日、宮城野体育館でノアの主力選手が参戦するSEM ex（セム・エクストラ）を開催。


title: プロレスリング・セム

text: 若手選手にチャンスを与えるという名目で生まれた興行であったが設立のきっかけになった新人4名のうち太田一平、伊藤旭彦、青木篤志が退団。旗揚げ以降、2013年2月、熊野準がデビューするまで約7年新人がデビューしなかった。所属選手も2006年当時より大幅に減り「団体内の選手数が飽和状態であり試合数が少ない若手にチャンスを与える」という設立の概念が崩れてしまっている。そのためか2011年2月8日、ディファ有明の興行を最後に開催していない。


title: プロレスリング・セム

text: 前出の熊野のデビューに加えて他団体から若手選手が移籍したことにより2013年11月12日から14日、ラゾーナ川崎プラザソルでセムの興行を再び開催。


title: ティム・オーウェンズ

text: ティム・オーウェンズ（"Tim 'Ripper' Owens", 1967年9月13日 - ）は、アメリカ合衆国オハイオ州出身のヘヴィメタルボーカリスト。本名はTIMOTHY S. OWENS。


title: ティム・オーウェンズ

text: かつてはウインターズ・ベインなるバンドにヴォーカリストとして在籍していた。2003年、ロブが復帰することが決まり、ジューダス・プリーストを脱退。複数のバンドからの誘いを受けるも、最終的にアイスド・アース()に加入した。


title: ティム・オーウェンズ

text: 後に雑誌のインタビューでティムは「いずれロブは復帰するものだと思っていたし、自分はジューダス・プリーストではあくまで雇われシンガーだった。バンドは自分を入れたまま続けるべきだと思うが、いちティム・オーウェンズとして活動するなら今しかない」と、脱退時の心境を打ち明けている。


title: ティム・オーウェンズ

text: その後、新たにビヨンド・フィア()を結成し、2006年3月に『Beyond Fear』を発表。2007年暮れにアイスド・アースを解雇。


title: ティム・オーウェンズ

text: 2008年、イングヴェイ・マルムスティーンのバンドに加入したことが発表された。翌年、アルバム『Perpetual Flame』に伴う、ディープ・パープルとのダブル・ヘッドライナーツアーで来日。同年、初のソロアルバム『Play My Game』を発表。


title: ティム・オーウェンズ

text:
2012年秋に発売されたイングヴェイの作品『spellbound』のレコーディングに参加せず、アルバム発表後に脱退していることが明かされた。なお、前作(2010年)の『Relentless』にも制作に直接参加しておらず、この作品でティムが歌っている楽曲は全て前々作『Perpetual Flame』のアウトテイクであった。
他、多数


title: ダイヤブロック

text: ダイヤブロック（DiaBlock）とは日本のカワダが発売しているブロック玩具の商品名である。


title: ダイヤブロック

text: 1962年に発売開始され、今では日本においてはデンマーク企業のレゴと並ぶシェアを占めている。


title: ダイヤブロック

text: 1955年、とある文具メーカーから、二股に分かれて鉛筆を2本同時に差し込めるキャップが発売されていたが、売れずに大量の在庫を抱えてしまい、本来の目的ではないキャップを積み重ねて遊ぶ玩具として「ブロックキャップ」と名付けられ在庫処分のような形で販売されていた。これが創業間もないゲーム問屋であったカワダの注目するところとなり、百貨店での夏休み向けの実演工作用の商材として大量に買い付けて販売したところ、好調な売れ行きとなり、1958年にはカワダが正式に代理店としてこれを扱うこととなった。


title: ダイヤブロック

text: 当時のカワダにとって、玩具販売の繁忙期である年末以外にも売り上げの取れる自社商品の開発が急務であり、そこにブロックキャップがヒントとなり、社内での開発が進められ、より積み重ねて造形し易いといった改良を加えられて、ダイヤブロックの誕生となった。


title: ダイヤブロック

text: 2000年代以後、大手メーカーのレゴ・バイオニクルやタカラトミーのゾイドブロックスなどから始まるロボット・キャラクター系のブロックトイに先がけて90年代から製品化してきた。2010年にはタカラトミーのトミカのトミカタウンとのコラボレーションした商品を販売した。


title: ダイヤブロック

text: なお、ダイヤブロックの凸部は他社のブロック玩具に比べて長いが、これは原形が鉛筆キャップであった名残である。


title: 友利正

text: 友利 正（ともり ただし、1959年12月28日 - ）は、日本の元プロボクサー。沖縄県那覇市出身。元WBC世界ライトフライ級チャンピオン。俳優顔負けのルックスを持つ美男子ボクサーとして知られる。トレーナーはデビュー当初は三迫将弘、世界戦の直前からエディ・タウンゼント。


title: 友利正

text: 沖縄高校（現、沖縄尚学高校）3年時に1977年度全日本高校モスキート級チャンピオンとなった。


title: 友利正

text: 1978年5月25日、18歳で三迫ジムからプロデビュー。KO数こそ少ないが、アマチュアエリートらしいシャープなアウトボクシングでデビューから7連勝（1KO）を飾ると、翌1979年の全日本ライトフライ級新人王を獲得した。


title: 友利正

text: いつしか「具志堅二世」と呼ばれるようになり当然、世界への道も順調に歩むものだと思われた。しかし、世界戦へ挑んだ時の友利は勝ったり負けたりを繰り返す中堅ボクサーになっていたのである（精神面を鍛え直すため、会長三迫仁志が知り合いの僧侶のいる寺院に預けたこともあった）。


title: 友利正

text: 1982年4月13日、後楽園ホールでのアマド・ウルスア（メキシコ）の初防衛戦の相手として世界戦が実現。右ブローが序盤から抜群の切れ味を見せ、中盤までをほぼ完璧に支配した。終盤になって王者の強打が猛威を振るい始めたが、中盤までの貯金を守りきって2-0の判定勝ちを収め世界王座を獲得した。


title: 友利正

text: 1982年7月20日、石川県産業展示館での初防衛戦で「軟体動物」と形容される指名挑戦者イラリオ・サパタ（パナマ）に1-2の小差判定負けで陥落。同年11月30日の蔵前国技館でのリマッチでは自身が指名挑戦者として挑んだが、8回1分59秒TKO負けを喫し、引退を表明した。このときまだ22歳であった。


title: 友利正

text: 引退後に横浜市内でブティック経営、1995年の白井・具志堅スポーツジム開設と同時にトレーナーに就任。一時退任していたが2011年より復帰している。


title: ピン級

text: ピン級（）は、アマチュアのボクシング・ムエタイなどの階級のひとつ。文字通り、虫ピン・安全ピンなどの「ピン」にちなむ。


title: ピン級

text: ピン級はアマチュアボクシングにおける実質最軽量階級だが、出場権利はジュニアの部（15歳以上16歳以下、国内は15歳以上18歳未満）のみとなっており、シニアの部（17歳以上34歳以下）においての最軽量級はライトフライ級である。契約ウェートは46kg以下となっている。なお、JABF公式試合としてはインターハイ及び高校選抜（ジュニアオリンピック）でのみ実施され、国体少年の部では実施されない。


title: ピン級

text: 国内男子では2009年までモスキート級（）と呼ばれ、契約ウェートは45kg以下であった。「モスキート」とは「蚊」の意味である。2010年4月より階級再編に伴い、国内男子ジュニアもピン級に統一されることになった。


title: ピン級

text: 一方、女子ピン級は2009年まで年齢制限はなかった。JABF公認前の女子アマチュアではリトルフライ級と呼んでいた。


title: ピン級

text: プロボクシングの世界王座経験者では具志堅用高、友利正、大橋秀行、八重樫東らが旧モスキート級で全日本高校チャンピオン、鬼塚隆（現・鬼塚勝也）が福岡県高校チャンピオンとなっている。オリンピック代表選手では佐々木忠広が全日本高校チャンピオンに輝いている。


title: ピン級

text: 日本人女子世界王者では小関桃、富樫直美がこの階級で日本チャンピオンになった経験がある。


title: ピン級

text: アマチュアムエタイにもピン級が存在するが、この下に「コットン級」(38 - 40kg) と「ペーパー級」(40 - 42kg) が存在する。


title: キュンキュン

text: キュンキュンとは、主に少女の恋愛において、胸の中心部に息苦しい感覚を覚えるなど、精神状態が通常と異なった状態に陥っていることを表す擬態語。


title: キュンキュン

text: アダルトゲームの主題歌などでも、多用される。


title: キュンキュン

text: メイド喫茶以外では、アダルトゲームの主題歌・挿入歌などで、歌詞やセリフ・合いの手として「キュンキュン」が多用される。


title: キュンキュン

text: ホラーサスペンスゲーム『ひぐらしのなく頃に』のシナリオでもこの用語が使用された。


title: キュンキュン

text: 秋葉原のメイド喫茶「@ほ〜むカフェ」のメイドで構成されたアイドルグループ「完全メイド宣言」が「新人メイドは胸胸きゅんきゅ～ん」と言うタイトルの歌を発表している。


title: 大里出入口

text:
大里出入口（だいりでいりぐち）は、福岡県北九州市門司区にある北九州高速道路4号線の出入口。上り線、下り線で出入口が異なる。福岡県道71号新門司港大里線に面しており、この県道を新門司方向に進むと、九州自動車道の新門司IC入口がある。また関門道及び九州道方面からは初の一般道出口となる。ブース数：4
2011年10月15日午前11時より大里北料金所の一般レーン（普通車の硬貨・千円札での支払いのみ）において自動収受機の運用を開始した。
なお、ETCカード（手渡し）や障害者割引利用者・大型車・二千円札以上の紙幣での支払いは引き続き係員が対処する。また、自動収受機の機械はアマノ製で、駐車場の精算機に似たものとなっている。


title: 大里出入口

text: 2014年3月31日、上記自動収受機の運用を終了した。


title: 富野出入口

text: 富野出入口（とみのでいりぐち）は、福岡県北九州市小倉北区にある、北九州高速道路4号線の出入口。


title: 富野出入口

text: 出入口は下り線のみであり、上り線の出入口は足立出入口を使用することになる。


title: おばたけ遺跡

text: おばたけ遺跡（おばたけいせき）は、三重県鳥羽市答志町字大畑にある縄文時代から奈良時代にかけての遺跡である。第五次発掘調査の結果、集落の存在が明らかになり、カマドを据え付けた竪穴住居、倉庫とみられる建物跡の遺構が出土。また須恵器円面硯、多量の貝殻の捨てられた坑の発見から遺構は答志郡衙または志摩国府等の古代の役所に相当する施設があったと推定されている。


title: 三尸

text: 三尸（さんし）とは、道教に由来するとされる人間の体内にいると考えられていた虫。三虫（さんちゅう）三彭（さんほう）伏尸（ふくし）尸虫（しちゅう）尸鬼（しき）尸彭（しほう）ともいう。


title: 三尸

text: 60日に一度めぐってくる庚申（こうしん）の日に眠ると、この三尸が人間の体から抜け出し天帝にその宿主の罪悪を告げ、その人間の寿命を縮めると言い伝えられ、そこから、庚申の夜は眠らずに過ごすという風習が行われた。一人では夜あかしをして過ごすことは難しいことから、庚申待（こうしんまち）の行事がおこなわれる。


title: 三尸

text: 日本では平安時代に貴族の間で始まり、民間では江戸時代に入ってから地域で庚申講（こうしんこう）とよばれる集まりをつくり、会場を決めて集団で庚申待をする風習がひろまった。


title: 三尸

text:
道教では人間に欲望を起こさせたり寿命を縮めさせるところから、仙人となる上で体内から排除すべき存在としてこれを挙げている。
上尸・中尸・下尸の3種類があり、人間が生れ落ちるときから体内にいるとされる。『太上三尸中経』の中では大きさはどれも2寸ばかりで、小児もしくは馬に似た形をしているとあるが、3種ともそれぞれ別の姿や特徴をしているとする文献も多い。


title: 三尸

text: 病気を起こしたり、庚申の日に体を抜け出して寿命を縮めさせたりする理由は、宿っている人間が死亡すると自由になれるからである。葛洪の記した道教の書『抱朴子』（4世紀頃）には、三尸は鬼神のたぐいで形はないが宿っている人間が死ねば三尸たちは自由に動くことができ又まつられたりする事も可能になるので常に人間の早死にを望んでいる、と記され、『雲笈七籤』におさめられている『太上三尸中経』にも、宿っている人間が死ねば三尸は自由に動き回れる鬼（き）になれるので人間の早死にを望んでいる、とある。


title: 三尸

text: 三尸を駆除することを消遣（しょうけん）という。


title: 三尸

text: 日本では、『大清経』を典拠とした三尸を避ける呪文が引かれており、『庚申縁起』などに採り入れられ広まった。その中に「彭侯子・彭常子・命児子」という語が見られる。また、三尸が体から抜け出ないように唱えるまじない歌に、「しし虫」「しゃうけら」「しゃうきら」「そうきゃう」などの語が見られ、絵巻物などに描かれる妖怪の「しょうけら」と関係が深いと見られている。


title: 三尸

text: 彭踞（ほうきょ）青姑（せいこ）青古（せいこ）青服（せいふく）阿呵（あか）蓋東（がいとう）とも呼ばれる。色は青または黒。


title: 三尸

text: 人間の頭の中に居り、首から上の病気を引き起こしたり、宝貨を好ませたりする。


title: 三尸

text:
『太上除三尸九虫保生経』では道士の姿で描かれる。
彭躓（ほうしつ）白姑（はくこ）白服（はくふく）作子（さくし）彭侯（ほうこう）とも呼ばれる。色は白または青、黄。


title: 三尸

text: 人間の腹の中に居り、臓器の病気を引き起こしたり、大食を好ませたりする。


title: 三尸

text:
『太上除三尸九虫保生経』では獣の姿で描かれる。
彭蹻（ほうきょう）血姑（けつこ）血尸（けつし）赤口（しゃっこう）委細（いさい）蝦蟆（がま）とも呼ばれる。白または黒。


title: 三尸

text: 人間の足の中に居り、腰から上の病気を引き起こしたり、淫欲を好ませたりする。


title: 三尸

text:
『太上除三尸九虫保生経』では牛の頭に人の足の姿で描かれる。
道教では、唐から宋の時代にかけてほぼ伝承として固定化された。『抱朴子』の三尸には特に3体であるという描写は無く、のちに三尸という名称から3体存在すると考えるようになったのではないかともいわれている。


title: 三尸

text: 『瑯邪代酔篇』など、庚申のほかに甲子（あるいは甲寅）の日にも三尸が体から抜け出るという説をのせている書籍も中国にはある。庚申と甲子は道教では北斗七星のおりてくる日とされており、関連があったとも考えられる。


title: 三尸

text: 日本で庚申待と呼ばれるものは中国では「守庚申」「守庚申会」と言われており、仏教と結びついて唐の時代の中頃から末にかけて広がっていったと考えられる。平安時代に貴族たちの間で行われていたものは中国の「守庚申」にかなり近いものであった。清の時代にかけては行事の中での三尸や道教色は薄れて観音への信仰が強く出ていった。


title: 旧電車通り (北九州市)

text: 旧電車通り（きゅうでんしゃどおり）は、福岡県北九州市の道路の通称。かつて道路上に路面電車（西鉄北九州線）が走っていたことに因んでいる。通り名を表記した標識等は無く、愛称ではなく通称といえる。


title: 旧電車通り (北九州市)

text: 旧電車通りのうち西小倉駅前交差点から砂津交差点までは、勝山通りと呼ばれている。八幡東区七条橋交差点〜同区中央一丁目交差点までは6車線道路に拡幅された。


title: 山手通り (北九州市)

text: 山手通り（やまてどおり）は、福岡県北九州市の都市計画道路中央町穴生線、八幡東区中央町交差点から桃園球場前を経由して県道11号線と交差する八幡西区穴生電停交差点までの通称。ほとんどの区間で国道3号線と並行している。


title: 山手通り (北九州市)

text: 山手線（やまてせん）と呼ばれることが多く、ラジオの道路交通情報では「市道山手線」の通称を用いている。


title: 山手通り (北九州市)

text: 沿線には商店や住宅地が広がるほか、黒崎駅に近い岸の浦二丁目交差点周辺には公共施設や商業ビルも多く立ち並ぶ。ほとんどが片側一車線である上、信号機も多いため、朝夕は全線に渡り渋滞が激しい。岸の浦二丁目〜八幡西郵便局前は片側二車線に拡幅済、八幡西郵便局前〜穴生電停前は片側二車線に拡幅工事中。


title: 1983年の音楽

text:
1983年の音楽（1983ねんのおんがく）では、1983年（昭和58年）の音楽分野の動向についてまとめる。
※1982年12月6日付 - 1983年11月28日付


title: 皿倉山

text: 皿倉山（さらくらやま）は、福岡県北九州市八幡東区にある標高622mの山である。権現山、帆柱山、花尾山などと共に帆柱連山を形成し、北九州国定公園の一部を成す。


title: 皿倉山

text: 神功皇后の伝説が多く残る山としても知られ、山の名前も神功皇后の言葉に由来すると伝えられている。この山に登った神功皇后が下山するときには日が暮れていて「更に暮れたり」と言ったことから、この一帯が更暮山または更暗山と呼ばれ、それが更倉山に転じたと言われている。


title: 皿倉山

text: 複数の登山ルートが整備されており、八幡東区の皿倉山ケーブルカー山麓駅近くの皿倉表登山道、河内貯水池近くの河内登山口、同区末広町の住宅街から登る大蔵登山口、八幡西区市瀬の市瀬峠（福智山・尺岳方面からの中継地点）から九州自然歩道を経由するコース、近隣の権現山や花尾山を経由するコースなどがある。


title: 皿倉山

text: 北側山麓からは皿倉山ケーブルカーが敷設されており、ケーブルカーとスロープカーを乗り継いで山頂に到達することができる。


title: 皿倉山

text: 山頂のパノラマ展望台からは北九州市の夜景を見渡すことができ、市は「100億ドルの夜景」と銘打っている。視野角200度に広がる夜景は、夜景愛好家らのインターネットコミュニティにおいて「新日本三大夜景」の一つに選定されている。


title: 皿倉山

text: 山頂まで自動車が通行可能な道路も整備されているが、2017年12月1日から皿倉平より先は終日、関係車両以外の通行ができなくなった。


title: 皿倉山

text:
皿倉山には地元放送局のテレビ・FM送信所や、新聞社、電力会社、警察庁等の無線基地局があり、北九州市や筑豊方面に電波を送信している。このうち、デジタルテレビの空中線電力(出力)は1kW、FMラジオが250Wである。かつて放送されていたアナログテレビのうち、VHFは1kW、UHFは10kWであった。
総務省の定めたデジタルテレビ放送の受信可能エリアは以下の通り。


title: 鍛冶町 (北九州市)

text: 鍛冶町（かじまち）は、福岡県北九州市小倉北区の地名。郵便番号は802-0004。


title: 鍛冶町 (北九州市)

text: 鍛冶町は、小倉北区の町名であり、同地の歓楽街の名称でもある。城下町の町割りの名残で碁盤の目状の区画になっているが、区画道路の道幅が狭く、幹線道路以外は全て一方通行になっている。幹線道路沿いはオフィスビルが建ち並んでいるが、内部の区画道路沿いは居酒屋やクラブなどが非常に多く軒を連ね、小倉の夜の中心地となっている。堺町と明確な区別がなく一体化している。鍛冶町地区はどちらかというと大人向きであり、地元では有名な寿司店など高級店が多いが、近隣歓楽街である紺屋町は、逆に若者向けの店舗が多く見られる。


title: 鍛冶町 (北九州市)

text: 名所として、森鴎外旧居がある。1899年（明治32年）6月、第12師団軍医部長として小倉に赴任し、1900年（明治33年）暮れまで居住していた借家が保存されたものであり、森鴎外旧居前の通りは「オーガイストリート」と名づけられている。


title: 鍛冶町 (北九州市)

text: 歓楽街としての鍛冶町は平和通り・北九州モノレール平和通駅の東側および勝山通りの南側を指すが、隣接する米町や堺町と一つにまとめられることも多い。


title: 鍛冶町 (北九州市)

text: 小倉城下の町名に由来し、鍛冶町とは、近世の城下町において、職業別集住制が行われ、鍛冶屋が多く住んだ地区を指す。魚町や馬借なども城下町の町名に由来する。


title: ニヒリズム

text: ニヒリズムあるいは虚無主義（きょむしゅぎ、、）とは、この世界、特に過去および現在における人間の存在には意義、目的、理解できるような真理、本質的な価値などがないと主張する哲学的な立場である。名称はラテン語の nihil (無) に由来する。


title: ニヒリズム

text: ニヒリズムという語は、1733年にドイツ人 Friedrich Lebrecht Goetz が De nonismo et nihilismo in theologia caeterisque eruditionis partibus obviot というラテン語の書でラテン語で用いている。連続論に対置された原子論の意味だった。今まで最高の価値と人々がみなし、目的としていたものが無価値となった歴史的事態のことを言うときが多い。


title: ニヒリズム

text:
心理学者を自認するニーチェによれば、ニヒリズムにおいて私たちが取りうる態度は大きく分けて2つある。
ニーチェは積極的ニヒリズムを肯定し、永劫回帰の思想の下、自らを創造的に展開していく、鷲の勇気と蛇の知恵を備えた「超人」になることをすすめた。


title: ニヒリズム

text: ハイデッガーによれば、ニヒリズムの温床は、現実や現世からの超越を主張する形而上学的立場だとされる。したがって「ニヒリズムの超克」という視点は、キリスト教サイドから、それ自身がニヒリズムだとされた。そのため、キリスト教ニヒリズムの克服を主張したニーチェは「ヨーロッパで最初の完全なニヒリスト」とも見なされる。「ニーチェの最も過激な門人」と評されるエルンスト・ユンガーは、現代世界は、ニヒリズムの境界を通過したと言い、ハイデッガーとニヒリズム論を交換している。


title: ニヒリズム

text:
コロラド州立大学の哲学者は、ニヒリズムを5つの類型に分類している。
実存的ニヒリズムは上記のように、20世紀に入り哲学や文学で追求された現代的なニヒリズムである。ニーチェは2から5までのニヒリズムを網羅的に追求している。政治的ニヒリズムは19世紀のアナーキストが盛んに主張した論で、当時政治的ニヒリズムを信奉する過激なニヒリストは今日のテロリストと同じく社会問題となり、オスカー・ワイルドの戯曲『ヴェラ、あるいはニヒリスト』やジョゼフ・コンラッドの『密偵』など、文学のテーマともなった。


title: カーム

text: カームは、日本の元競走馬で、種牡馬。


title: カーム

text: カームは社台グループ傘下のノーザンファームで生まれた。父は名種牡馬サンデーサイレンス。母のフランクアーギュメントはフランスで3勝を挙げ、アメリカG1のフラワーボウルハンデキャップで2着の実績があり、見栄えのよいサンデーサイレンスなどの配合された種牡馬に見た目がよく似た産駒を多く出すのが特徴で、本馬も含め兄弟が高値で取引されている。しかし2009年現在、産駒のアドマイヤセラヴィから孫にあたるヒカルカザブエ（阪神大賞典2着）が出た以外、近親に日本での活躍馬は出ていない。


title: カーム

text: 2000年のセレクトセールに「フランクアーギュメントの2000」の名で上場され、3億2000万円という破格の値段でサラブレッドクラブ・ラフィアン代表の岡田繁幸によって落札された。これはサンデーサイレンス産駒のなかで3番目の高額馬である。また2007年現在、セレクトセール史上5位の高額馬にあたる。


title: カーム

text: 岡田は「筋肉の質が父に似ている」点や、「骨格が良く故障が考え難い」点をあげ、当時から「こんな馬には二度と会えないと思った」と絶賛し、ヨーロッパ遠征のプランもさることながら、たとえ走らなくとも将来の種牡馬候補として購入したことを公言していた。


title: カーム

text: ほかのサンデーサイレンス産駒と同じく本馬も将来を嘱望されており、2歳になると岡田からは「サイレンススズカの再来」と期待されていた。しかし2歳時の調教中に、右前蹄骨骨折の重傷を負うという不幸に見舞われた。


title: カーム

text: 当初はそのまま種牡馬になる予定だったが、関係者の尽力によって奇跡的に回復し、2003年7月27日の函館競馬第4競走・3歳未勝利（芝2000メートル）でデビューを迎えた。四位洋文を鞍上に迎え、レース経験馬を相手に単勝3番人気と支持を集めたが、結果はのちにダイヤモンドステークスを勝つこととなるウイングランツから大きく離された、16頭立ての13着であった。2戦目も3番人気に推されたが、15頭立ての9着。3戦目は騎手が秋山真一郎に乗り替わったが、ここも12着とよいところなく3連敗を喫した。結局中央競馬の3戦では1勝も挙げることができず、売却されることになった。


title: カーム

text: 移籍先は岩手競馬となり、移籍緒戦となる2003年11月24日の盛岡競馬第1競走・3歳C2（ダート1200メートル）で菅原勲を背に、1番人気に応えて初勝利を挙げた。半年の休養をはさんで2004年6月19日に復帰し、7月4日、7月25日のレースとあわせて3連勝。休養前からの連勝を4に伸ばし、8月16日に盛岡のパストラルバーデンカップで、自身4度目の芝のレースに挑戦した。ここも1番人気に推されたが、地方競馬移籍後初の敗北となる6着に敗れている。2005年10月24日にも盛岡の芝レースに出走して11着に敗れており、中央時代とあわせて芝レースは5戦全敗、しかも全レース6着以下と相性が悪かった。しかしダートではその後も高い連対率を誇り、ほとんどが下級条件ながら計14勝をあげている。


title: カーム

text: 初の重賞挑戦となった2005年12月31日の水沢競馬第10競走・桐花賞では4着となり、このレースを最後に引退した。途中で馬主が変わっているため単純な比較はできないが、総賞金757万円は、セレクトセールにおける購入額の約2.3パーセントであった。


title: カーム

text: 引退後は青森県八戸市の山内牧場で2006年から種牡馬となった。初年度産駒は2007年に2頭誕生し、2009年に中央競馬と兵庫でそれぞれデビューした。その後も頭数こそ少ないものの、2011年も現役種牡馬として種付けをこなしている。


title: カーム

text: 2013年11月10日福島競馬第1競走・2歳未勝利で、カシノカームが中央競馬での産駒初勝利をあげた。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: オヤ31形は、日本国有鉄道（国鉄）が既存客車の改造により製作した建築限界測定用試験車（事業用客車）である。1949年（昭和24年）から1961年（昭和36年）にかけて計7両が国鉄工場で改造製作された。スハ32系に属する。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: 建築限界試験とは、新線開通や電化開業時など、線路周辺の建造物に大きな変化が生じた場合に、駅舎などの建造物が建築限界（線路を走行する車両に障害物が触れないようにするため、周囲の建造物が越えてはならない限界線）内に収まっているか測定する試験である。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: 本形式では車両側面から矢羽根を広げ、建築限界からはみ出した建造物に矢羽根が触れて倒れるとケーブルまたは電気信号により伝達表示される仕組みになっている。矢羽根は、車体の両端及び台車センターピンから5mの位置の3か所に設けられるのが標準であるが、31、32のように車体片側とセンターピンから6.9mの2か所のみのものもある。21も2か所であったが、後に3か所に増設されている。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: 矢羽根を広げている様子が花魁（おいらん）が沢山のかんざしを挿しているようにも、測定中に低速で走行する様子が花魁がしずしずと歩いている姿のようにも見えることから「おいらん車」（あるいはカタカナ書きで「オイラン車」）とも呼ばれる。車体塗色は茶色（ぶどう色2号）。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: 車両限界を計測する見地からは、昭和20年代当時の客車規格のフルサイズに該当する20m級試験車両が必要であり、同時に木造車の鋼体化も進行していた背景からすれば、既存の鋼製20m車でやや車齢が高い32系を改造対象とすることは適切であった。また、1958年・1961年の2両をのぞいては、32系客車でも少数派の合造車や連合軍専用客車として原型から改造を受けていたもの（一般営業向けの復元工事にも手数の掛かるもの）を選んで種車に利用したとおぼしい。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: 鉄道路線での車両限界計測は頻度は低くとも列車運行面から軽視できない点検作業であり、オヤ31各車の車齢は高かったものの、1987年（昭和62年）4月の国鉄分割民営化時には、5両が新会社に引き継がれた。オヤ31 32が北海道旅客鉄道（JR北海道）へ、オヤ31 13が東日本旅客鉄道（JR東日本）へ、オヤ31 12が東海旅客鉄道（JR東海）へ、オヤ31 31が西日本旅客鉄道（JR西日本）へ、オヤ31 21が九州旅客鉄道（JR九州）へ承継された。


title: 国鉄オヤ31形客車

text: JR東海の12が1995年12月25日付け、JR九州の21が2005年3月31日付け、JR東日本の13は2010年10月27日付けで廃車された。そのうち12は、佐久間レールパークに静態保存された後、2011年3月からは、名古屋市港区のリニア・鉄道館で展示されている。


title: ドラゴンエイジピュア

text: 『ドラゴンエイジピュア』（Dragon Age Pure）は、富士見書房が2009年まで発行（角川グループパブリッシング発売）していた日本の漫画雑誌。『月刊ドラゴンエイジ』増刊。


title: ドラゴンエイジピュア

text: 2006年1月30日発刊。当初は季刊ペースで刊行されていたが、2007年4月20日発売のVol.4より隔月刊化。2009年2月20日発売のVol.15を以て廃刊し、一部の連載作品は『ドラゴンエイジ』本誌へ移籍した。


title: ドラゴンエイジピュア

text: 同社刊・富士見ファンタジア文庫や富士見ミステリー文庫の作品で挿し絵を担当しているイラストレーター本人が作画を担当する漫画作品の掲載が大きな売りとなっていた。


title: 東京工芸大学

text: 大学名の「工芸」は、工学と芸術を示しており、手工業品の工芸の意ではない。小西六写真工業（現コニカミノルタ）社長 6代目杉浦六右衛門の「日本の写真技術の振興に寄与する人材を世に送り出し、国家の発展に貢献するためには、写真教育を行う専門の学校が必要である。」という理念を継ぎ、7代目杉浦六右衛門により、1923年に小西写真専門学校として設立された。


title: 東京工芸大学

text: 日本では数少ない、写真学科・メディア画像学科を設置した大学である。


title: 東京工芸大学

text: 2003年4月には、芸術学部に日本初となるアニメーション学科が開設された。


title: 東京工芸大学

text: 1923年に日本初の写真学校として小西六写真工業（コニカ）社長が創設した小西写真専門学校を原点とする。著名な写真家を多く輩出している。


title: 東京工芸大学

text: 写真が「工学的写真技術」を用いて「美的価値」のある写真を作り出すことから、本学では工学と芸術が相互に深く関係するものとして捉えられてきた。実際、大学名に“Polytechnic”（多様な技術の総合）という単語が使われている。


title: 東京工芸大学

text: 1966年には工学部が新設された。これは従来の写真の理論教育に高い水準の工学的基礎教育を学部増設を機会に拡張したもので、芸術学部の拡張と位置づけることができる。


title: 東京工芸大学

text: 教授陣（鎌田弥寿冶、保積英次、宮本五郎、宮川俊夫）や菊池真一学長ら芸術・写真畑の「写真・印刷」に詳しい教員が、写真の理論と化学を基礎に芸術学部（当時短期大学部）に工学部を増設した功労者であった。こうした事情もあり当初、工学部では画像メディア工学（印写工学）とナノ化学（応用化学）を学問的領域の中心としてきた。


title: 東京工芸大学

text: 最近は工学部における建築学の充実に加え、芸術学部も写真学科のみならず映像学科、デザイン学科、インタラクティブメディア学科、アニメーション学科、ゲーム学科、マンガ学科が加わり、大きく拡大している。


title: 東京工芸大学

text: 東京写真専門学校時代の1907年生の渡辺義雄、東京写真工業専門学校時代の1924年生の仁田三夫、東京写真短期大学時代の1933年生の細江英公（敏廣）がいた時代、化学を基幹とした写真の処理と、幾何光学的応用物理と、写真の撮影技術の3本立ての工学と芸術の融合した専門教育が行われた。さらに芸術的側面からは写真美学等の芸術学の講義が行われていて、ある意味での工学と芸術の総合教育が成立していた。


title: 東京工芸大学

text: また、1970年代までは現・東京工芸大学もその教授資格が柔軟で、短期大学を卒業して優秀な者が常勤教員となる場合があった。短期大学部もその伝統を継承し、工学部においても、基礎課程に、応用物理学と応用化学と機械工学を並立させるなどした。東京写真短期大学から工学部長に博士号を有しない林一男教授が就任し、工学の広範囲を網羅する学的領域を基幹として芸術と工学の全分野を教授する非常に前衛的な教育を実施していた。その後、写真化学の基本と印刷工学の基本である応用化学と物理化学の分野が独立し、応用化学科となり現在のナノ化学科に分枝した。


title: 東京工芸大学

text: また、芸術と最も深い関係のある建築学科を加え、また電子工学科が追加された。しかし、当初の芸術と工学の融合、また物理と化学と電気と機械の融合（工学間の融合）の理想は、各専門領域の高度な技術革新に伴い、現実的に教授することができなくなった。分科が進み、柔軟性が薄くなった。


title: 東京工芸大学

text: 芸術学部も、工学系出身の芸術学部教員が「工学」の学際領域を一部教授している教員もいるが、入学者の大半は文系学生であるため工学的な教育研究に困難が出てきている。また、インターフェース等の改良により、ゲーム、インタラクティブアート等の一部を除き、かつてと比べると工学的知識があまりなくとも撮影機器、ソフトウェア等の利用が容易になっているという現状もある。


title: 東京工芸大学

text: しかしながら、前記のとおり、他の大学と異なり、各学科との情報交換が非常に進んでいる。「学問のハイブリッド化」という言葉もあるように、複合科学技術の追求が、東京工芸大学の特色の一つと言える。また、現在の東京工芸大学では、かつての東京写真大学時代と異なり、教員の学位（修士号・博士号）取得者が多数にのぼり、高度化した。


title: 東京工芸大学

text: どの専攻においても博士前期課程・博士後期課程を設置している。


title: トランター

text: トランター（Trantor）は、アイザック・アシモフのSF小説ファウンデーションシリーズに登場する架空の惑星名。銀河帝国の首都。銀河系のほぼ中心に位置する。


title: トランター

text: 当初は5つの惑星から成る「トランター共和国」であったが、その強大な武力を背景に着々と勢力を拡大、「トランター連邦」「トランター帝国」と変貌し、500年ほどで銀河系の半分をその版図に納める。


title: トランター

text: 当然ながらトランターに対抗する勢力も存在し、その中心となっていたのが特産の高級繊維カートを産出するフロリナを擁する惑星国家サークであったが、フロリナの消滅とカート生産の秘密が解明された事とで力を失うと、もはや銀河系全てが「トランターの支配による平和」の許に下る事を止められる者は皆無となり、遂にトランター帝国は「銀河帝国」となる。


title: トランター

text: なおトランターの紋章である「宇宙船と太陽」は、そのまま銀河帝国の象徴として継承されている。


title: トランター

text:
銀河帝国の成立と共に、その行政センターとしての役割に特化すべく惑星全体に改造が施された。全ての山河が整地され、
皇帝の宮殿周辺を除く惑星全体が金属に覆われた。最盛期には人口は400億を超え、50の惑星から食料を輸入していたがそれすら消費される食料の一部に過ぎず、内部でマイクロ栽培（微生物を扱う水耕栽培）を中心とした食料生産が行われていた。


title: トランター

text: エネルギーは地熱に頼っており、ダールを始めとするいくつかの地区で低下層労働者が発電施設の運用に従事しており、労使間の軋轢が絶えなかった。またエネルギー消費で生じた熱は惑星全体に突き出した排熱塔から放出されていたが（塔は昼夜の変化に同調して上下しており、そのためトランター全体が非対称な外観を呈していた）、大部分は極地にあるワイ地区から宇宙に放出されていたため、同地区の政治的扱いには帝国政府も慎重になっていた。更にスペーサーの末裔を名乗るマイコゲンなど文化の異なる数百の世界を内包しており、トランター内部にも帝国の不安定要素が数多く存在していた。トランター自体が、複雑きわまりない銀河系社会の行政システムの縮図であったと言え、セルダンは生涯をかけてトランターをモデルケースとして研究することで、心理歴史学理論を確立した。


title: トランター

text: トランターの物理的繁栄と権力のピークは、帝国の弱体化がかなり進行した時期に訪れたために（むしろ、銀河系辺境の弱体化が相対的にトランターに見かけだけの強大さを与えていた面もある）、ハリ・セルダンら少数の人間を除いて、誰も帝国の衰退を認めようとはしなかった。ファウンデーション設立から2世紀後、トランター自体が内乱と略奪と破壊の対象となって初めてその事実が白日の下となった。この際に甚大な量の設備と人命とが失われたが、銀河帝国図書館のみは何故か略奪を免れ、その後も銀河系一の知識の集積所としての地位を保ち続けている。また一部の皇族が2パーセク離れた惑星デリカッスに逃れ「ネオトランター」と称して亡命政権を打ち立てたが、半世紀後のミュールの銀河系侵攻の際に掃討された。その後トランターの人々は、地表全土を覆っていた金属を切り売りする他の世界との交換貿易と、金属を撤去した大地を耕す昔ながらの土壌栽培による農業に依ってかつての帝国首都とは思えぬほど原始的な生活をしており、またトランターの名を嫌って自分達の世界を「ヘイム」（「ホーム」の訛り）と呼んでいる。


title: トランター

text: アシモフのSF長編『宇宙の小石』『暗黒星雲の彼方に』『宇宙気流』は、いずれも惑星国家のひとつであったトランターが周辺諸国を統合して銀河帝国の礎を築きつつあった時代を舞台にしている（ただしトランター自体は直接には登場しない）ため、アシモフの著作群のなかでは「トランター・ノヴェル（トランター物）」として分類されている。


title: 四大陸フィギュアスケート選手権

text: 四大陸フィギュアスケート選手権（Four Continents Figure Skating Championships）は、ヨーロッパを除く国と地域から参加するフィギュアスケートの国際大会。アフリカ、アジア、アメリカ、オセアニアの4つの大陸の選手が出場資格を持つ。


title: 四大陸フィギュアスケート選手権

text: 四大陸フィギュアスケート選手権は1998-1999年シーズンに創設され、第1回大会が1999年2月にカナダのハリファックスで開催された。以後、各国持ち回りで1月もしくは2月に開催されている。


title: 四大陸フィギュアスケート選手権

text: この大会は国際スケート連盟が主催するISUチャンピオンシップスの1つであり、国際スケート連盟のランキング算出用ポイントにおいてはヨーロッパフィギュアスケート選手権と同等の国際大会とされている。


title: 四大陸フィギュアスケート選手権

text: 前年の成績によって参加枠が変動する世界フィギュアスケート選手権やヨーロッパフィギュアスケート選手権、世界ジュニアフィギュアスケート選手権とは違い、四大陸フィギュアスケート選手権の参加枠は各種目に対し各国最大3人および3組までの出場が認められている。


title: 千秋楽

text: 千秋楽（せんしゅうらく、千穐楽、旧字体：千龝樂）は、複数日にわたって同じ演目を行う興行において、「最終日」を指す業界用語。縮めて楽日（らくじつ）や楽（らく）ともいわれる。本来は江戸期の歌舞伎や大相撲における用語だったが、現在では広く演劇や興行一般で用いられている。


title: 千秋楽

text: これにちなみ、千秋楽の前日、もしくはひとつ前に行われる公演は前楽（まえらく）、また、ひとつの演目で各地を巡業した場合、最後の公演地で行われる千秋楽の公演を、特に大千秋楽（だいせんしゅうらく）、略して大楽（たいらく）ともいうことがある。


title: 千秋楽

text: 「千穐楽」など異体字での表記は「秋」の文字にある「火」を忌んだものである。これは、江戸時代の芝居小屋は特に出火や延焼に悩まされることが多かったためである。


title: 千秋楽

text:
千秋楽の語源は諸説あるが、
とする説が一般的である。いずれにしろ地口の一種であり、雅楽や能の曲目と直接の関係があるわけではない。


title: 千秋楽

text: 興行の中で、初日・中日（なかび）・千秋楽の3日が特に重要な日として考えられており、出演者が互いに楽屋を訪れ挨拶するなどの習慣がある。現在では儀礼が簡略化され、中日の挨拶などは略されることが多いが、初日と千秋楽は重要視されている。


title: 千秋楽

text: 歌舞伎や商業演劇のように、一座の座頭や花形役者が明確に決まっている場合、下回りの役者に対して座長が振る舞いをする習慣もある。興行における一座の一体感を確認し、共にひとつの舞台をつくりあげてきたことを喜び合う日として、千秋楽は独自の意味を持っているといえ、商業的な演劇でなくともこの日にいわゆる「打ち上げ」が行われることも多い。


title: 千秋楽

text: 千秋楽の日の舞台は歌舞伎などにおいては役者のふざけや冗談が許されるという不文律があり、芝居の流れを壊さない程度で、しゃれやいたずらを用意して共演者をからかうこともある。これをそそりという。立役と女形またはベテラン役者と若手が役を入れ替えて上演する「天地会」を行ったりすることもある。


title: 千秋楽

text: その時限りの台詞や演出の変更があったり、アドリブをきかせたり、サプライズゲストが登場したりすることがある。また、カーテンコールで俳優が謝辞などを述べることもある。そのため千秋楽の公演は人気があり、他の公演日に先駆けて前売りチケットが売切れになったり、人気公演ではプレミア化することもある。


title: 千秋楽

text: 大相撲においては、1909年（明治42年）の両国国技館開館以前は、千秋楽は幕内力士は出場しないしきたりがあった（当時は10日制で9日出場）。また、この日だけは女性が公然と観戦できるというならわしもあった。ただし、江戸時代の看板大関の場合、千秋楽だけに看板大関同士の取組が組まれることもあった。


title: 千秋楽

text: 千秋楽の取組の最後の3番を「これより三役」と呼ぶ。この3番に登場する力士は、呼び上げとともに東西各3人が同時に上がり、拍手を打ち、四股を踏む。この所作を「三役そろい踏み」と呼ぶ。


title: 千秋楽

text: → "詳細は「これより三役」を参照。"


title: ジャングルブック

text: ジャングルブック


title: マイク・キオーダ

text: マイク・キオーダ（"Mike Chioda"、 1966年8月1日 - ）(本名:マイケル・キオーダ (Michale Joseph Chioda))は、アメリカのプロレスレフェリー。ニュージャージー州出身、デビューは1993年。現在はWWEのSmackDown LIVEのレフェリーを担当している。


title: 香川県道18号善通寺府中線

text: 香川県道18号善通寺府中線（かがわけんどう18ごう ぜんつうじふちゅうせん）は、香川県善通寺市から坂出市に至る県道（主要地方道）である。


title: 2006年トリノオリンピックの日本選手団

text:
2006年トリノオリンピックの日本選手団（2006ねんトリノオリンピックのにっぽんせんしゅだん）は、2006年2月10日から26日まで開催された2006年トリノオリンピックの日本選手団。各選手の試合結果。選手所属は2006年時点のもの。荒川静香がフィギュアスケート選手としては日本人初（アジア初）の金メダルを獲得した。一方で、日本が獲得したメダルはこの金1個のみに終わり、開会前にJOCが掲げていた目標個数の5個には遠く及ばなかった。略称は、SP＝ショートプログラム、FS＝フリー・スケーティング、OD＝オリジナルダンス、FD＝フリーダンス。
下記他2名が参加。


title: 半能

text: 半能（はんのう）とは、能楽において付祝言のために、一曲の能を後場に焦点をあて、前場を大幅に略して演じる形態。祝言性を強調し、上演時間を短縮する意味がある。付祝言の項も参照。


title: 半能

text: 上記のような理由から、通常半能は脇能か五番目物の祝言物においてしか行われない。また当然ながら一場ものの能について行われることはない。その形態は、冒頭の次第もしくはワキの名乗から道行などまでのワキを中心とする段を演じた後、前場の残りの部分を略し、待謡以降を演奏するといったもので、ワキと装束のある舞囃子とでもいうべき内容である。


title: 半能

text: 現在では五番立が行われなくなったために上演される機会は少ないが、「石橋」のように半能形式で上演されることの多い曲もある。また、「猩猩」や「岩船」のように半能形式で上演されることがあまりに頻繁であったために、ついに半能の形態が正規の上演法になってしまった曲もある。


title: 早川 (山梨県)

text: 早川（はやかわ）は山梨県早川町から身延町にかけて流れている河川である。早川町を北から南へ貫流し、身延町飯富において富士川にそそぐ。流路延長71km。流域面積514kｍ²。


title: 早川 (山梨県)

text: 早川町以北の南アルプス市（旧芦安村村域）から川は流れているが、南アルプス市の流域では野呂川（のろがわ）と呼ばれている。野呂川は北岳、間ノ岳を源流とし、白鳳渓谷（広河原）を通り南下する。南アルプスと早川の境で西農鳥岳を源流とする荒川と合流し、早川となる。


title: 早川 (山梨県)

text: かつては、富士川の支流の中でも急流の一つに数えられていたが、水力発電所同士が地中のパイプで送水するようになり、水量が減っている。


title: 早川 (山梨県)

text: また、流域は急峻な地形であり、1959年の伊勢湾台風の時に甚大な被害を受けたことから、国土交通省関東地方整備局富士川砂防事務所早川出張所が設置され、砂防事業を行っている。


title: 早川 (山梨県)

text: 流域からは木材を産し金の採掘も行われ、戦国時代には河内領主の穴山氏が領する。早川入と呼ばれた木材生産は江戸時代にも継続され、筏によって流送されると富士川を通じて江戸へ回送され、天保15年（1844年）の江戸城本丸焼失に際しては再建用材として使用されている。


title: 早川 (山梨県)

text: 近代には電力供給地となり、早川の水力発電所は大正時代に初めて建設された。2006年2月現在は以下の4事業者が13か所の発電施設を保有する。


title: エイミング

text:
エイミング（英:aiming）とは、エイム（英:aim）の動名詞で、狙っている様子を表す言葉。スポーツやゲームなどの専門用語で使われている技術。
「当てたい時に当てたい箇所へ当てる能力」のこと。日本語で発音する際の「アイミング」や「エイム力｣とも呼ばれる。ゲームの特性として大きく二つに分かれる。詳しくはこちらへ スポーツ系とリアル系


title: エイミング

text: リアル系は“現実により忠実”であるため、銃の殆どが連続して撃つとリコイルが激しく、弾の着弾範囲も広がるため、照準通りに弾が飛ばないことが多い。更にプレイヤーの死が直接勝敗に結びつくことが（ゲームモードにもよるが）少なく、銃を撃つことが主たる目的ではないクラスもいるために、優れたエイミングが最も重要とは言い難い。ただし世界観や銃器等は実世界通りではあるが、ゲームバランスにより照準やリコイルは実世界通りではないため、いわゆる“リアル寄り”と呼ばれるFPSに関してはあまり当てはまらない。


title: エイミング

text: 人一人の死が非常に重いリアル系FPSでは立ち回りの次に重要視されている。ゲーム設計上、ほとんどの武器で静止状態の初弾のみ正確、しかもほとんどの武器でヘッドショット=即死なため、どれだけ速くヘッドショットを叩き込めるかが勝負になることもある。


title: エイミング

text: 銃の命中率を上げるには現実通り「止まって撃つ、伏せて撃つ」ことが最適である。これは自身を固定する事により体の揺れに伴う照準の揺れを防ぐためで、伏せる事により大幅に命中率が上がる。また連射すると照準の枠が広がり、より弾がバラけたりリコイルによって照準がずれたりするので連射をする事も命中率を下げる結果となる。そのため遠距離では「単発タップ撃ち」と呼ばれる発射キーを遅めに連打する撃ち方がよく使われ、中距離では2～3発ずつ発射する「バーストショット」でブレを緩和することが多い。


title: エイミング

text: スポーツ系は基本的に照準通りに飛ぶため、命中率は良い。ただし対象物がリアル系よりも速いことと、特殊な銃器があるために照準通りには飛ばないということもあり、銃器に関する知識と熟練が必要である。


title: エイミング

text: スポーツ系の定番としてロケットランチャーがあるが、これは直撃させることよりも爆風によるスプラッシュダメージを狙った方がダメージを与えやすい。この場合エイミングというよりも相手が何処に移動するかという読みが必要になる。これはリアル系のグレネード武器にも言える。


title: エイミング

text: 照準通りに飛ぶ場合、命中させたい物に照準を合わせて撃つだけであるが、撃ったら即当たるという武器が少ないために相手の動きを先読みして攻撃を当てるという手法が良く取られる。これは“置く”と呼ばれたりする、HeadShot（頭を撃つこと）などにも使われる手法である。


title: エイミング

text: FPS


title: エイミング

text: FPSでのエイミングは標準でHeadShotなどを用いるときに使う


title: エイミング

text: もちろんこれらの複合技（置き+マウスエイムの通称「ドラッグショット」など）も存在する。


title: 浄められた夜

text: 《浄められた夜》（きよめられたよる）または《浄夜》（じょうや、独語："Verklärte Nacht"）作品4は、1899年にアルノルト・シェーンベルクがウィーンで作曲した弦楽六重奏曲。シェーンベルクの初期作品の中では、《グレの歌》と並んで最も有名かつ最も重要な作品の一つであり、その後たびたび弦楽合奏用に編曲や改訂が繰り返され、シェーンベルクの主な収入源となった。リヒャルト・デーメルの同名の詩「浄夜」に基づき、月下の男女の語らいが題材となっている。室内楽のための音詩という、きわめて特異なジャンルを開拓したことでも有名である。1902年3月18日にウィーンで、ロゼー弦楽四重奏団とフランツ・イェリネク(Franz Jelinek)、フランツ・シュミットによる初演が行われた際、半音階を多用した当時としては斬新な響きや、調性の浮遊するパッセージ、さらには、あけすけに性を主題とするデーメル作品を出典に作曲する姿勢をめぐって、波紋を呼んだ。


title: 浄められた夜

text: シェーンベルクは、こんにちでは20世紀前半における無調音楽や十二音技法の開拓者として有名であり、これらがしばしば理解しにくいために、初期作品の美しい響きは多くの聴き手に意外の感を与える。初期のシェーンベルクはドイツの後期ロマン派音楽の流れから出発し、ブラームスとワーグナーの両者から多大な影響を受けている。ワーグナーからの影響はトリスタン和音を拡張した高度な半音階技法に如実に見出され、ブラームスからの影響は小節線や拍節感の拘束から逃れようとする不規則な楽節構造や、綿密な動機労作に歴然としている。作品を通して、シェーンベルクは豊かな音楽性を発揮しており、将来の無調性の開発を匂わせるような部分は、ごくわずかな部分に留まっている。


title: 浄められた夜

text: 演奏時間にして約30分の単一楽章で作曲されているが、デーメルの詩に対応して、5つの部分から構成されている。それぞれの部分の主題は、原典に見出される物語や筋書きを音楽にうつしとったものである。すなわち本作は、室内楽のための標題音楽のすぐれた作例の一つにほかならない。楽曲構成はさまざまな解釈が提出されており、ロンド形式とする説や、ソナタ形式による2つの異なる楽章を連鎖させたものとする説がある。シェーンベルク自身は、この作品の構造について示唆するような発言を残さなかった。


title: 浄められた夜

text: 1917年に最初の弦楽合奏版が作られ、その後にコントラバス・パートを手直しした1943年版も作成された。弦楽合奏版は、バレエ音楽に転用されることもある。また、エドゥアルト・シュトイアーマンが1932年にピアノ三重奏のための編曲を作っている。


title: 浄められた夜

text:
この作品が日本に紹介されたのは1936年のことであり、弦楽合奏版が9月30日、日比谷公会堂にてヨーゼフ・ローゼンシュトックと新交響楽団（現NHK交響楽団）により日本初演されている。戦前の日本語文献にシェーンベルクについて触れたものはいくつかあるが、作品が演奏されることは稀であった（「月に憑かれたピエロ」や「ワルシャワの生き残り」など、無調・十二音時代のシェーンベルク作品が日本で演奏されたのは1950年代から1970年代になってのことである）。Zwei Menschen gehn durch kahlen, kalten Hain;
der Mond läuft mit, sie schaun hinein.
Der Mond läuft über hohe Eichen;
kein Wölkchen trübt das Himmelslicht,
in das die schwarzen Zacken reichen.
Die Stimme eines Weibes spricht:


title: 浄められた夜

text:
Ich trag ein Kind, und nit von Dir,
ich geh in Sünde neben Dir.
Ich hab mich schwer an mir vergangen.
Ich glaubte nicht mehr an ein Glück
und hatte doch ein schwer Verlangen
nach Lebensinhalt, nach Mutterglück


title: 浄められた夜

text:
und Pflicht; da hab ich mich erfrecht,
da ließ ich schaudernd mein Geschlecht
von einem fremden Mann umfangen,
und hab mich noch dafür gesegnet.
Nun hat das Leben sich gerächt:
nun bin ich Dir, o Dir, begegnet.


title: 浄められた夜

text:
Sie geht mit ungelenkem Schritt.
Sie schaut empor; der Mond läuft mit.
Ihr dunkler Blick ertrinkt in Licht.
Die Stimme eines Mannes spricht:


title: 浄められた夜

text:
Das Kind, das Du empfangen hast,
sei Deiner Seele keine Last,
o sieh, wie klar das Weltall schimmert!
Es ist ein Glanz um alles her;
Du treibst mit mir auf kaltem Meer,
doch eine eigne Wärme flimmert
von Dir in mich, von mir in Dich.


title: 浄められた夜

text:
Die wird das fremde Kind verklären,
Du wirst es mir, von mir gebären;
Du hast den Glanz in mich gebracht,
Du hast mich selbst zum Kind gemacht.
Er faßt sie um die starken Hüften.
Ihr Atem küßt sich in den Lüften.
Zwei Menschen gehn durch hohe, helle Nacht.月夜に男と女がいる。女は告白する。「私のお腹には赤ちゃんがいるが、それはあなたの子ではありません。」男は苦悩するが、やがて「その子は私たちの子として育てようではないか」と女を許す。


title: ケール (都市)

text: ケール（）はストラスブールの対岸にあるドイツ・バーデン＝ヴュルテンベルク州の都市。ケールは1038年に初めて文献に現れる。1338年には、対岸のストラスブールとの間に初めて恒久的な橋が築かれた。1678年にフランスの侵入を受け、ケールはドイツからストラスブールの防衛線と看做されるようになり、1683年にはフランスの建築家セバスティアン・ル・プレストル・ド・ヴォーバンによって要塞が建設された。1703年にスペイン継承戦争でフランスの将軍クロード・ルイ・エクトル・ド・ヴィラールに包囲され落とされている（ケール包囲戦）ほか、1733年にも同じくフランスの将軍ベリック公ジェームズ・フィッツジェームズに包囲され落とされている（ケール包囲戦）。


title: ケール (都市)

text: 1774年には、バーデン議会の要請によって、バーデン辺境伯カール・フリードリヒが特権都市であることを宣言。その後、フランス・バーデン・オーストリアの支配を経て、1815年にバーデン大公国から返還され、要塞は取り壊された。


title: ケール (都市)

text: 1861年、最初の鉄道橋が建設され、また鉄道の乗換地とされ、パリとウィーンを結ぶ交通の要衝となった。


title: ケール (都市)

text: 第二次世界大戦後、ケールはふたたびストラスブールの郊外と位置づけられるようになった。その後、ドイツの敗戦によるフランスの占領管理は終了し、1953年からドイツ連邦共和国に帰属するようになった。


title: 伊藤奈美

text: 伊藤 奈美（いとう なみ、1972年12月11日 - ）は、フリーアナウンサー。聖心女子大学卒業。


title: 伊藤奈美

text: 元山陽放送アナウンサー。退職後はNHK横浜放送局を経て、2002年4月より主に同衛星第1テレビ（BS1）のニュースキャスターとして活動。2007年3月に結婚。2016年1月時点で圭三プロダクション所属。


title: タイプ2

text: 『タイプ2』（タイプツー）はつんく♂のアルバム。


title: タイプ2

text: 前作のアルバムがロックに対し、今作はR&Bを意識した内容になっている。「FOREVER〜あなたに会いたい〜」は大野愛果による作曲で、非自作曲での作品は、自身が所属したバンド「シャ乱Q」のデビューシングル「18ヶ月」のカップリング「お嬢様」（作曲は羽田一郎）以来である。愛内里菜とのデュエット曲「愛エピローグ」はGIZA studio関連レコーディング・スタジオで行った。11曲中5曲は自身のフェイバリット・ソングでのカバーである。


title: 長田賢一

text:
長田 賢一（おさだ けんいち）は、日本の元空道選手で、現在は指導者。大道塾仙台西支部の支部長。
身長180cm、体重100kg。現役選手時代には、"“ヒットマン”"の異名で恐れられた。東北学院大学経済学部卒。


title: 長田賢一

text: 中学時代に東孝率いる極真会館宮城支部へ入門し、空手を始める。


title: 長田賢一

text:
宮城県仙台南高等学校時代は陸上競技部で砲丸投の選手としても活躍していた。
また、当時不良5人に絡まれ駅裏に消えたが、程なくして一人悠然と戻ってきたという武勇伝も囁かれている。
当時の陸上部の部室には135kg分のプレート（バーベルの重り）しかなかった為、長田がベンチプレスをする時はプレートが全て無くなり他の部員が迷惑をしていた。
しかし、その肉体はベンチプレスによって鍛えられる大胸筋などよりも、むしろヒッティングマッスルと呼ばれる広背筋が特異な発達を見せていた。


title: 長田賢一

text:
また高校時代、毎朝実家の近くの公園でトレーニングをしていた。麻袋に砂を詰め鉄棒に吊るして、文字通りのサンドバッグをつくりトレーニングをするのが日課であった。
ある冬の朝、サンドバッグが凍っておりそれを知らずいきなり正拳で叩き拳を痛めている。麻袋製サンドバッグはその後、パトロール中の警察官に注意され、鉄棒より自分で降ろしている。


title: 長田賢一

text: 東の極真会館離脱、大道塾設立に伴い自らも大道塾に身を置いた。


title: 長田賢一

text:
1980年代半ばから90年代前半にかけ、大道塾の北斗旗空手道選手権大会無差別級を幾度も制し、その圧倒的なKO（一本勝ち）率の高さにより「ヒットマン」と呼ばれた。
大道塾では安全のためポリカーボネート製のスーパーセーフという面を顔面につけて試合をするが、それを破壊してしまったという逸話も残っている。


title: 長田賢一

text:
伸びのある右正拳突き（右ストレート）を主武器に、打蹴にバランスの取れた攻撃で対戦相手を次々にマットに沈めた。
1990年代前半に正道会館の佐竹雅昭との対戦が熱望されたものの、大道塾と正道会館の関係など諸事情により対戦には至らず、90年代前半に引退。
その後しばらくは現役の選手としては活動せず、もっぱら裏方に徹していたが、第一回世界大会後の2002年北斗旗体力別選手権大会で復活。
さすがに優勝はならなかったものの、その切れのある打撃はまさに「ヒットマン」のそれであった。


title: 長田賢一

text: 現在は、大道塾仙台西支部の支部長として活躍している。


title: NQ

text: NQ, Nq


title: 栗本法子

text: 栗本 法子（くりもと のりこ、1973年6月18日 - ）は、日本の元フリーアナウンサーである。


title: 栗本法子

text: 詳細は基礎情報を参照。京都女子大学卒業後、OLを続けながら、KTR関西放送文化連盟の日曜クラスでアナウンスを勉強。1998年、地元びわ湖放送のキャスターに起用された。


title: 栗本法子

text: その後、NHK甲府放送局の契約キャスターを経て、2002年4月、NHK衛星放送局契約となり、衛星第1テレビ（BS1）の報道番組を中心に活動した。


title: 栗本法子

text: 2008年3月23日に挙式、披露宴を行う。


title: 栗本法子

text: 2009年7月に女児出産。


title: バイセンテニアル・マン

text: 『バイセンテニアル・マン』（"）は、アイザック・アシモフのSF小説である。1976年に発表され、後に同題の短編集（日本語版タイトル『聖者の行進』）に収録された。初訳時の題名は「二百周年を迎えた男」（『S-Fマガジン』1978年4月号）。


title: バイセンテニアル・マン

text: 芸術や工学の才を持ち、人間になりたいと願うロボット・アンドリュウの200年の生涯を描いている。ロボットと人間の境界線をテーマにした、アシモフのロボット物のひとつの境地と言える作品である。


title: バイセンテニアル・マン

text: 元々は1976年のアメリカ建国200周年に因み「バイセンテニアル・マン（200歳の男）」という表題の作品を集めたアンソロジーのために書かれた作品だが、企画が諸事情で頓挫したために別のアンソロジーにて発表された（この辺りの事情はアシモフ自ら短編集『聖者の行進』の中で語っている）。


title: バイセンテニアル・マン

text: 1976年のネビュラ賞 中編小説部門、及び1977年のヒューゴー賞 中編小説部門を受賞。


title: バイセンテニアル・マン

text: 1993年にロバート・シルヴァーバーグにより長編化され、1999年にロビン・ウィリアムズ主演で映画化された（共に邦題『アンドリューNDR114』）。


title: バイセンテニアル・マン

text: USロボット社で製造され、マーチン家に仕える事になった給仕ロボット。アンドリュウと名づけられた彼は偶然に芸術の才能を発揮する。主人の理解で自身の収入を得たアンドリュウは、それにより人間そっくりの外観を手に入れる。更に人工臓器の設計開発で名声と財を手に入れると同時に、その技術で自らの身体の内部も人間に近づけていく。


title: バイセンテニアル・マン

text: そして製造から150年後、長年の夢であった人間としての生存権を得るための法廷闘争に挑むアンドリュウ。長い闘いの末、人間になるために遂に彼が選んだ最後の選択とは…。


title: バイセンテニアル・マン

text: 『アンドリューNDR114』として1999年に映画化された。


title: バイセンテニアル・マン

text: 1976年、本作を表題作とする短編集が出版された（日本語版タイトル『聖者の行進』創元SF文庫）。アシモフがノンフィクションに執筆の中心を置いて久しい1970年代前半に書かれた作品を中心に収録している。特に『心にかけられたる者』は『バイセンテニアル・マン』と並んでアシモフのロボット物のひとつの境地であり、また『女の直感』は女性ロボ心理学者スーザン・カルヴィンの活躍する最後の作品である。


title: ディファ有明

text: ディファ有明（ディファありあけ）は、東京都江東区有明一丁目でかつて営業していたホール。日本初の格闘技専用アリーナと銘打ち2000年にオープン。2016年12月までプロレスリング・ノアが事務所と道場を置いていた。2018年6月30日に営業を終了した。


title: ディファ有明

text: バブル期に存在したライブハウス・ディスコのMZA有明（エムザありあけ）は改装前の同一の建物である。MZA有明についてもこの項目で述べる。


title: ディファ有明

text: 東京臨海副都心の開発が行われる約10年前の有明地区はまだ倉庫街であり、一般道利用では豊洲〜東雲方面からしか入るルートは無かった。南側は首都高速と国道357号の先はまだ埋め立ては行われず海、西側は現在の清掃工場の先は一般道は無く、13号地方面からの進入ルートは首都高速のみ。ゆりかもめ開通は1995年まで待つことになる。最寄りの商店・コンビニは1km以上先の東雲団地内と、まさに「何もない」倉庫街だった。


title: ディファ有明

text: この建物は電鉄系不動産会社の所有で、地上げをメインに行っていた水上迪夫率いる不動産企業・水上土地建物を母体とするエムザグループが一括で借受け、使用する目的で建設された。空間プロデューサー・山本コテツと角章がデザインを手がけ、音楽面の運営は寺本幸司らが担当。イベント施設として1988年7月21日にオープンした。総工費は20億円。現在事務所になっている建物正面は目からレーザー光線を発していた二体のガーゴイルが迎えるディスコの「クラブ・ガディル」、その裏手にリハーサル専用の「スタジオMZA」、ディファ有明のホールとなっているところはイベントホール「サウンドコロシアムMZA」、その2階は、内装は深海のイメージでワニ料理を提供するレストラン「サラサ」。入口左手の別棟2階に「うなぎの寝床」をイメージした細長い「カフェ・ヒドラ」があった（現在でも事務所棟の天井裏には、ミラーボールが入ったままになっている）。


title: ディファ有明

text: 再開発が始まる10年近く前であったため、路線バス（「エムザ有明前」のバス停が存在した）もしくはMZAが独自運行する六本木や豊洲駅前からのシャトルバスを利用する以外は交通手段も無く、主に利用客はタクシーやマイカーで来場していた。


title: ディファ有明

text: この手法は、1980年代後半のディスコブーム、更にバブル真っ只中だった時代、都心の家賃が高騰したため、湾岸線などに存在した倉庫や工場跡を借り、内部を改装してディスコやライブハウスとしてオープンするというウォーターフロントブームの先駆けとなった。


title: ディファ有明

text: 当時はバブルの象徴としてマスコミにもてはやされ、M.C.ハマーを始めとして多くの外国人タレントがライブを行った。1990年3月には24年ぶりに来日したポール・マッカートニーが同所で記者会見を行い、さらに異例のライブパフォーマンスを行った。国内の人気アーティスト、バンドのライブも行われ、テレビの公開収録、イカ天のイベント等も開催。当時は数少ない機材完備の民間ホールとして人気施設だった。スタジオMZAでは1990年初来日のローリング・ストーンズがリハーサルを行っている。


title: ディファ有明

text: しかし、オープン当初の初期運営スタッフ幹部には別に会社を経営するなど本業を持つ者が多かったため、放漫経営が続いた。経理面は飲食系の幹部が握っていたため、特に音楽系委託業者には支払い遅延・未払いが続き、出入り業者が二転三転し機材と人手が手配できないなど、運営に支障を来すこともあった。スタッフを社員雇用を中心として一新し、経理を飲食と音楽に分離した後半は健全経営を目指したものの、1990年3月からの政府による「不動産融資総量規制」による資金繰り悪化、約2億円の法人税脱税の発覚もあって同年末、バブル崩壊の先鞭を切るように母体の水上土地建物が倒産。それ以前からの賃料滞納により、同年12月中旬に東京地方裁判所の強制執行による退去処分を受けたものの、同年大晦日までに自主退去することを条件に半月程度の猶予を得てMZA有明は閉店（最終公演はスレイヤーによるライブ）。翌1991年には関連会社も倒産した。負債総額は約400億円であった。


title: ディファ有明

text: 脱税については、経営者が逮捕・起訴され懲役二年の実刑を受けている。出所後には融資担保証明書類偽造が発覚し、再度逮捕起訴されその件でも懲役を受けている。


title: ディファ有明

text: その後は月島倉庫がサウンドコロシアム棟を1999年まで借り受け、建物の中身をくり抜いて物流拠点としていた。月島倉庫が契約満了で退いた後、そのままになっていた建物を改装し、格闘技アリーナとして新装オープンしたのがディファ有明である。


title: ディファ有明

text: 後楽園ホールに一点集中した感のある格闘技アリーナを分散させることが目的で造られた。フルサイズでのキャパシティは、後楽園ホールとほぼ同規模。


title: ディファ有明

text: 名前の「ディファ」は、英語のDiffer（違う、異なるという意味の動詞）に由来する。これまで出来なかったことにも挑戦し、違いを明確化したいという意思を込めて名付けられた。


title: ディファ有明

text: 主な特徴は、常に設置してある花道、女子トイレ、キャパシティがイベント規模により自由自在に変えられる（公式HPの記述によると最少キャパシティの格闘技Ｂタイプで713席、最大のライブ＆イベントタイプでオールスタンディング1823名）などである。


title: ディファ有明

text: イベント会場としては、2000年7月1日の全日本プロレス大会でグランドオープン。


title: ディファ有明

text: 会場内北側にはステージが設置されており、コンサートやライブでも使用することができる。プロレス・格闘技ではこのステージにも椅子を設置し、客席としていたが、ひな壇の傾斜が緩いため見づらいことが以前から指摘されていた。そのため2007年8月、新たに高さ3m・全12段の電動ひな壇を設置した（電動であるため、ステージを使用するイベントが入った場合は収納することができる）。


title: ディファ有明

text: 2016年12月19日、土地所有権者との建物定期賃貸借契約更新が出来ないため、2018年6月末日をもって営業を終了することが発表された。


title: ディファ有明

text: ノアは2000年6月の発足記者会見以降、ディファ事務所棟に事務所を構え、同年8月の旗揚げ戦を始め、その後もディファを主要会場として使用している。ディスコ棟3階の貸しスタジオはノアの道場に、旧サウンドコロシアム棟の空き部屋はノアの事務所に改装されている。このことから、ディファはプロレス界ではNOAHの聖地とも呼ばれる。


title: ディファ有明

text: 上記のディファ営業終了に伴い、2017年からは契約を更新せず、新しい事務所へ移転した。


title: ディファ有明

text: 2009年7月4日、6月13日に試合中の負傷により急逝したノア初代社長三沢光晴の献花式「三沢光晴お別れ会 〜DEPARTURE〜」が執り行われ、プロレス関係者やファンなど約26,000人が参列した。


title: ディファ有明

text: その他、数多くのプロレス団体、キックボクシング、パンクラスやZSTなど総合格闘技の興行が行われている。このうち、キックボクシングの「ビッグバン〜統一への道〜」は年4回定期開催し、あらゆる格闘技団体の中で最も自主興行で利用する比率が高い（2010年3月の第1回大会はマーシャルアーツ日本キックボクシング連盟の枠内で谷山ジム25周年記念興行として後楽園ホールで開催し、ビッグバン実行委員会として確立以降22回連続でディファで開催）。また、DEEP初のケージマッチDEEP CAGE IMPACT 2009が開かれたのもこのディファである。


title: ディファ有明

text: 国際式ボクシングの興行に使用されるケースは少ない。


title: ディファ有明

text: 2008年5月19日、同所初の世界戦として小堀佑介（角海老）がWBA世界ライト級王者ホセ・アルファロから王座KO奪取。


title: ディファ有明

text: 2009年5月26日、同所でWBC世界フライ級タイトルマッチ、5度目の防衛を目指すチャンピオン内藤と熊朝忠戦が開かれた。これを最後に、JBC管轄下の興行は実施されていない。


title: ディファ有明

text: また、テレビCM撮影で使われる他、企業イベントでも使用できる。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: インリン（Yinling, 垠凌, 1976年2月15日- ）は、台湾台北市出身で、タレント、歌手、女優、アーティスト。2009年頃まで主に日本において活動した。歌手としてはビクターエンタテインメント所属。日本での芸能活動のマネージメント（業務提携）はMousa。旧芸名はインリン・オブ・ジョイトイ（Yinling of Joytoy）。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 自称「エロテロリスト」。セミヌードであるが、写真集等での過激な衣装やM字開脚が話題となる。着衣でのM字開脚も有名。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 「ジョイトイ」とはКуратанов（クラタノフ: 写真家・作詞作曲家）とインリンが結成したユニットの名前である。つまり、インリン・オブ・ジョイトイとは「ジョイトイプロジェクトの一員であるインリン」という意味。ユニットとしては、独自の世界観を有し、写真・映像や音楽による表現活動を展開する。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 実家・顔家は写真館を経営していた。俳優の金城武とは子供の頃同じマンションに住んでいて幼馴染。インリンは金城に憧れていたが、まったく相手にされていなかったという。10歳の時に日本に移住する。桜美林短期大学出身。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 性格はドSである。普段よく聴く音楽は、Kiroro、B'z、オレンジレンジ。アヒル口である。現在は、家族と故郷の台湾に移り住み、主婦業と子育てを優先している事と、前述のリラクゼーションサロン経営のため、芸能活動は不定期で行っており、主に育児日記等のブログの更新を続けている。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 反戦主義者を自称しており、社会民主党の福島瑞穂党首を応援するトークイベントにも出席しているなど討論番組の出演経験もある。イラク戦争にも反対し、「イラク戦争の検証を求めるネットワーク」の賛同者である。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: また、内閣総理大臣による靖国神社参拝を批判し、「靖国神社は、国民を洗脳してアジア侵略の加害者にした軍国主義の宗教で、今でもあの侵略戦争を美化して正当化してるんですよ!そこで祈るなんてのは、中国・台湾・韓国・朝鮮・沖縄・ベトナム等のアジアの被害者だけではなく、日本の為だと洗脳されて死んだ日本人や植民地の人達にも失礼です」と非難している。また、保守色が強く憲法改正を目指す安倍晋三に対しては「極悪な戦争犯罪者の孫、安倍晋三」、「平和憲法を改悪しようとして、日本を軍国主義に戻して祖父を越えた戦犯になろうとしてる」と評し、「選挙で負けて人気なくなってヤバイからってうわべの発言だけ平和主義者っぽく変えたってもう遅いよ〜。君、戦争好きじゃん?いきなり謝ってもわざとらしいだけで全然信用出来ないし、本当に侵略戦争を反省してこれから戦争しないんなら『すみませんでした。憲法改正とかやめます!アメリカとさよならして軍隊も持ちません』って言えって!」と自身のブログ上で批判した。さらに、憲法9条に関しては「武力で平和が守れるなんて考える政治家は、政治家でなくて自己中な虐殺者」と護憲の立場を明確にしている。また、文化大革命時に活動した紅衛兵のコスプレをしたこともある。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 2004年、「金門芸術館-18の個展」で、作品「Let Lovemaking Lead the World Towards Peace」発表。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 2009年、「別府現代芸術フェスティバル2009 混浴温泉世界」で作品発表。プロレス『ハッスル』の地上波放送で進行役を務めたことが縁で、2004年12月の『ハッスル・ハウス クリスマススペシャル』（12月24日、後楽園ホール）より、悪役集団「高田モンスター軍」のナンバー2であり、同時に高田アマゾネス軍（モンスター軍の女子部門）のトップであるインリン様として登場。入場テーマ曲はモーリス・ラヴェルの『ボレロ』。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: インリン様はM字ビターン（M字開脚による洗脳）のスキルはきわめて高いものの、プロレス的意味における格闘技のスキルが無いために、「体の一部」として鞭の使用が許可されている。『ハッスル7』（2005年2月11日、愛知県体育館）で、6人タッグマッチながら小川直也との異色の対決が実現、デビュー戦にして小川からM字固めでピンフォールを奪って勝利した。同年7月の『ハッスル11』（7月15日、大阪府立体育会館）では川田利明ともタッグマッチで戦い、こちらはM字固めを回転エビ固めで返されピンフォールを奪われたものの、直前に投げ放った「体の一部である鞭がロープにかかっていた」として奇跡的なロープブレイク・無効試合の裁定が下っている。その後、『ハッスル・マニア2005』（11月3日、横浜アリーナ）ではHGとの6人タッグマッチが組まれた。結果はHGがインリン様をHG三角絞めで失神させフォール勝ちし、「インリン様」は黄泉の国に旅立った。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: それから暫く姿を消していたインリン様は、『ハッスル・ハウス クリスマススペシャル 涙のラストM字ビターン』（2005年12月25日、後楽園ホール）にて「この世界で使えるM字パワーが底をついた」と引退を宣言、ロープにムチを掛けると『さよならの向こう側』に乗せて山口百恵のようにリングを去っていった。なお、この大会でインリン様が最後の力を振り絞って産み落とした卵であるイン卵様から孵化した生命体が、日本のプロレス界を根こそぎ壊滅させるだろうと高田総統は断言した。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: プロレスラーとしてのインリンは受け身の一つも取れず、レスラーとはとても言えたものではないことは事実である。しかし「インリン様」というキャラクターをとことん演じきり、なおかつ出場した3試合全てで大会のメインイベントを務めたかと思えば、同時にM字開脚によって「暇で（異性に）もてない」プロレスファンを洗脳するという、WWEに於けるディーヴァの役割を担っていたと言える。ちなみに彼女がリングサイドで他の試合を優雅な椅子に座り観戦する事を「インリン様がご覧になる試合」、略してイン覧試合といった。そのキャラクターの徹底ぶりや、屈強なプロレスラーを向こうに回しての大立ち回りという話題性、そして僅か一年という短い期間で電撃的な引退という印象的な活動をもって、単なる色物としてではなく、れっきとしたプロレスラー「インリン様」として評価するファンも少なくない。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: マスコミにもそれは評価され、東京スポーツ新聞社主催「2005年度プロレス大賞」にて「プロレス話題賞」を受賞している。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: その後、興行や会見で披露される度に鶏卵大〜1メートル超にまで成長を続けた（通常、卵は産み落とされてから大きくなる事はない）イン卵様だが、『ハッスル16』（2006年4月20日、大阪府立体育会館）のメインイベントにおいて孵化、インリンはイン卵様から生まれたニューリン様としてハッスルのリングに再登場。生後5分強？にして母の敵であるHGから勝利を奪った。また、この試合は（インリン様から通算して）自身初のシングルマッチであり、鋭いミドルキックを放ったり器用に丸め込んだりと、より戦闘的で凶暴なキャラクターに生まれ変わったという設定を表現するためにトレーニングを積んできた様子がうかがえる。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: ニューリン様は母であるインリン様と比較して粗暴なキャラクターという設定であり、より攻撃的なファイトスタイルや下品な言葉遣いが特徴。コスチュームもピンヒールから動きやすいブーツになり、卵生であるが故に鳥類の羽をモチーフにした意匠が伺える。しかし粗暴なキャラは対外アピール向きではないとの判断からか、記者会見やイベント等には母であるインリン様が登場する場合が多い。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: なおニューリン様はイン卵様の中に居た頃に、外部から何らかの衝撃を受けた影響で額に傷を負っており、その傷を隠すために顔半分を覆うマスクを着用している。その傷はモンスター軍が勝利する度に癒えていくという設定である。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 『ハッスル18』（7月9日、パシフィコ横浜 国立大ホール）のメインイベントで高田総統に反旗を翻しモンスター軍を離脱。その原因は、額の傷が高田総統によるものだと知ったためである。その後『ハッスル・ハウス17』（7月11日、後楽園ホール）でHGの呼び掛けに応えてハッスル軍に入団、ハッスルポーズとM字開脚を披露した。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 『ハッスル・マニア2006』（11月23日、横浜アリーナ）では、6人タッグマッチでカイヤを撃破するも、高田総統の化身ザ・エスペランサーのレーザービターンを受け右胸が爆発、意識不明の重体のうえ乳輪を失ってしまった。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 2007年2月16日に都内で行われたハッスルの記者会見において、突如インリン様が復活。この直前に高田総統がハッスルを買収したことから、インリン様は「総統がハッスルを支配する以上、私がお手伝いするのは当然」と語り、3月に行われる『ハッスル・ハウス22』（3月15日、後楽園ホール）及び『ハッスル21』（3月18日、愛知県体育館）への参戦を発表した。なお、この際ニューリン様について「現在あるところに監禁されており、心変わりするまで外には出さない」とも語られた。（参考：）


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 2007年6月17日、『ハッスル・エイド2007』（さいたまスーパーアリーナ）においてグレート・ムタとの初対決が実現（インリン様&TAJIRI vs ムタ&RG）。魔界の住人相手に果敢に攻め込むも、M字固めを切り返された直後にM字パワーの源である股間へ毒霧を噴射され、ショックで失神KO。担架で運ばれる緊急事態となる（試合そのものはTAJIRIが3カウントを奪われて決着）。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: その後7月11日の『ハッスル・ハウス26』に来場、深刻なダメージは無い事をアピールしM字ビターンを披露しようとしたが、リング上で突然つわりに襲われ病院へ直行。検査の結果「ご懐卵」である事が判明する。前回のニューリン様が遺伝子上の父親を持たない、いわばインリン様の完全なクローンであったのに対し、今回の新・イン卵様は稀代の大ヒール、グレート・ムタの遺伝子をも引き継いでいるという形でいわゆる「カブキ一族」としては初の女性形となるものと予想されていたが、8月18日の『ハッスル25』で生まれたのは曙に酷似したモンスター・ボノであり、インリンの化身ではなかった。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 2008年5月24日、ハッスルを引退し、同時にプロレス活動休止。タレント・芸能活動に専念することになった。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 2009年2月、ギャラの未払い分の支払いを求めてハッスルを提訴。このインリンの提訴がきっかけとなって、ハッスルの資金難が表面化することとなった。


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: NHK総合


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 日本テレビ系


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: TBS系


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: フジテレビ系


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: テレビ朝日系


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: BS朝日


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: テレビ東京系


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: ローカル番組


title: インリン・オブ・ジョイトイ

text: 特記なきは「JOYTOY」名義。


title: ピアノ三重奏曲 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーのピアノ三重奏曲イ短調作品50は、1881年から1882年にかけて作曲された。旧友ニコライ・ルビンシテインへの追悼音楽であるため、全般的に悲痛で荘重な調子が支配的である。作品に付された献辞にちなんで『偉大な芸術家の思い出に』（いだいなげいじゅつかのおもいでに）という副題ないしは通称で知られている。楽器編成は、ピアノ、ヴァイオリン、チェロ。


title: ピアノ三重奏曲 (チャイコフスキー)

text: 本作品、とりわけ第2楽章は、ピアノに高度な演奏技巧が要求され、ピアノを用いるあらゆるチャイコフスキー作品のなかで、おそらく最も演奏が至難である。50分近い演奏時間にもかかわらず、息を呑むような抒情美や、壮大かつ決然たる終曲によって、今なお人気が高い。


title: ピアノ三重奏曲 (チャイコフスキー)

text: 次のように、表向き2つの楽章で構成されているが、第2楽章の最終変奏が長大なため、その部分が実質的な終楽章の役割を果たしている。


title: ピアノ三重奏曲 (チャイコフスキー)

text: 第2楽章の内部構成は次のとおり。


title: ピアノ三重奏曲 (チャイコフスキー)

text: ほの暗く情熱的な第1楽章「悲歌的小品」は、伝統的なソナタ形式によって構成されている。チェロ独奏のロマンティックで美しい旋律に始まるが、これは最終的に、葬送行進曲となって戻ってくる。第2楽章は、変奏曲を用いる発想や主題の性格において、ロマンティックというより古典的である。擬古的な変奏曲は、「ロココの主題による変奏曲」とのつながりを感じさせるが、本作の第2楽章そのものは、むしろ古典主義者だったニコライ・ルビンシテインの音楽的趣味を暗示しているのだろう。最終変奏では、だんだんと陶酔の高みを上り詰めていくが、不意の転調によって出し抜けに短調に転じると、第1楽章の開始主題が重々しく再登場し、作品全体がもういちど葬送行進曲によって締め括られる。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: ヴォクシー ("VOXY") は、トヨタ自動車が販売している5 - 8人乗りのミニバン型乗用車である。製造はトヨタ車体富士松工場。


title: トヨタ・ヴォクシー

text:
「ライトエース・ノア」の後継車として姉妹車の「ノア」（旧タウンエース・ノア）と同時に発売された。カローラ店向けのノアとは対照的にドレスアップ的要素の強い印象を持つ一方で、ノア同様スライドドアを両側に設けている。
主なライバルは日産・セレナ、ホンダ・ステップワゴン。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: 当初は4速オートマチック、8人乗りのみであったが、2004年のマイナーチェンジでCVT（無段変速機）、5人乗りグレードが導入された。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: 初代から現在まで直列4気筒2.0L自然吸気のエンジンで、前輪あるいは4輪で駆動する。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: 初代は1AZ-FSEを搭載、トヨタの直噴システムであるD-4を採用しており、前期型では希薄燃焼(リーンバーン)を利用するものであったが、後期型ではCVTの採用とあわせて基本的に理想空燃比で燃焼を行うストイキD-4に改められており、排ガスレベルを低減している。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: 2代目前期はZSグレードのみバルブマチック機構の3ZR-FAE、他は3ZR-FEを搭載したが、後期では全グレード3ZR-FAEとなった（両エンジンともに直列4気筒2.0L自然吸気）。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: ノア同様、2代目までアナログセンターメーター、3代目からはオーソドックスなアナログメーターを採用している。全モデル水温計は非搭載。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: 基本的に日本国内専用車であるが、左ハンドル車も受注生産車扱いで販売されている。


title: トヨタ・ヴォクシー

text:
3代目からはヴォクシーとノアの発売に遅れてトヨタ店・トヨペット店向けの姉妹車「エスクァイア」が登場、これによりポルテ&スペイド同様、実質的な全店併売車種となった。
エクステリアは3代目ノアとの共通のデザインコンセプトである「EMOTIONAL BOX」を掲げ、車外からでも室内の広さがわかる力強いハコ（箱）とし、ネッツ店専売車種専用エンブレムをより強調させ、ヘッドランプと連続する上下2段構成のフロントグリルを採用して独特の美意識を徹底した"毒気"のあるカッコ良さを追求。また、2代目に引き続いてエアロ仕様（３ナンバー登録）の「ZS」を設定し、迫力のあるフロントフェイスと低重心のワイドボディを専用フロントフェンダーパーツで強調させて圧倒的な存在感を表現した。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: インテリアではダッシュパネルより後方のボディ骨格を一新した低床フラットフロアの採用により全高を2代目に比べて25mm低くしながら、室内高が60mm高くなったことで広い室内空間とステップがない乗り込みによる乗降性の向上を実現したほか、荷室フロアも60mm低くするとともにサードシートをの収納構造を工夫したことで荷室空間の使い勝手を高めた。低床フラットフロア化に合わせてサスペンション構造も変更したことで旋回時のロールやクルマのムダな動きを抑えることで揺れが少ないフラットな乗り心地や安定感がある操舵安定性を実現した。


title: トヨタ・ヴォクシー

text: また、1.8Lミラーサイクルエンジンである2ZR-FXE型にモーターを組み合わせたリダクション機構付THS IIを採用したハイブリッド車を新設定。ガソリン車は先代同様、2.0Lの3ZR-FAE型を採用するが、バルブマチックの改良がおこなわれたほか、一部グレードを除く全車にアイドリングストップシステムが搭載され、トランスミッションもアイドリングストップシステムと協調制御する電動オイルポンプと運転状況に応じてエネルギー消費を最適化する2ポート型オイルポンプを備えたことでクラストップレベルの変速比幅を実現した「Super CVT-i」を採用したことで燃費を向上し、ハイブリッド車のみならず、ガソリン車（「X"C Package"」及び車両重量1650㎏以下の「X」の4WD車を除く）も「平成27年度燃費基準+20%」を達成した。(ハイブリッド車は「平成32年度燃費基準+20%」も達成)


title: トヨタ・ヴォクシー

text: グレード体系はガソリン車は「X」・「V」・「ZS」の3グレードに整理され、「X」には、ヘッドランプをハロゲンにグレードダウンし、フォグランプは非装備。アイドリングストップシステムなどの一部装備を非装備化した廉価パッケージの「C Package」も用意された。ハイブリッド車は「HYBRID X」と「HYBRID V」が用意される。なお、初代・後期型～2代目に設定されていた「TRANS-X」に相当する5人乗り仕様が設定されなくなった。


title: トヨタ・カローラランクス

text: カローラ ランクス（"COROLLA RUNX" ）は、トヨタ自動車で製造されていた自動車である。


title: トヨタ・カローラランクス

text: 姉妹車のアレックス（"ALLEX" ）についても便宜上、本項で述べる。


title: トヨタ・カローラランクス

text: カローラのハッチバックモデルとして2001年1月24日発表・発売。事実上、カローラFXの後継車種だった。キャッチコピーは「先いくって、ドキドキ。」で発売当初のCMキャラクターにはつんく♂が起用されていた（後のマイナーチェンジで柴咲コウを経て木村拓哉に変更）。


title: トヨタ・カローラランクス

text: 国内向けは5ドアモデルのみであるが、欧州市場向けには3ドアモデルも用意され、フロント周りも日本向けとは異なるデザインであった。2002年9月19日のマイナーチェンジで国内向けも同様のデザインとなるが、テールランプのデザインが若干異なる。


title: トヨタ・カローラランクス

text: エンジンは1,500ccの高効率・実用型ツインカムの1NZ-FE型、および1,800ccスポーツツインカムの2ZZ-GE型が用意され、2ZZ-GE型エンジン搭載モデルには6速MTも用意される。2002年のマイナーチェンジで1,800ccの高効率・実用型ツインカムの1ZZ-FE型エンジン搭載モデルも追加された。


title: トヨタ・カローラランクス

text: 2004年4月27日に2度目のマイナーチェンジ、涙滴型ヘッドランプユニットを採用した。


title: トヨタ・カローラランクス

text: 2006年10月23日にはアレックスの後継車オーリスの誕生に伴い、モデル廃止となる。尤も、カローラ店としては1,500ccクラスの排気量を持った純粋なコンパクト系ハッチバックは2011年12月発表・発売のハイブリッド専用車種であるアクアが登場するまで5年間空白となる。


title: トヨタ・カローラランクス

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さらに、南アフリカで従来AE91系カローラFXのノックダウン生産でTAZZの名で生産し続けられたが、2006年にはフルモデルチェンジされ、後期型ベースで「ランクス」の名称で現地生産が始まった。
同社のアレックスは、カローラランクスの別販売店（ネッツ店）向けの姉妹車種である。カローラランクスとの違いは、グレード名、フロントグリルのデザインのほか、E120型カローラセダン同様（ただし中堅グレードの「1.5G」の特別仕様車と最上位グレードの「1.8LUXEL」のみ）にドアアウターハンドル（中期型まで）およびサイドウィンドーモールがメッキ化されている点など極めて些細である。
オーリスの登場で、ランクス同様に一代限りでブランドが廃止された。


title: トヨタ・カローラランクス

text: グレードは基本的に3種類である。カッコ内はアレックスでのグレード名。


title: トヨタ・ヴェロッサ

text: ヴェロッサ（"VEROSSA" ）はトヨタ自動車で生産されていたセダン車。


title: トヨタ・ヴェロッサ

text: ボディは4ドアセダンのみ。マークIIの姉妹車であり、チェイサー、クレスタの後継車種として登場した。ビスタ店（沖縄県では沖縄トヨタの扱い）系列で販売した。


title: トヨタ・ヴェロッサ

text: クレスタと同じ「高級パーソナルセダン」だが、車のキャラクターは全く別物となっている。チェイサー・クレスタ時代の保守的なデザインから一転し、キャッチコピーとして「感性駆動～emotional tune」を掲げ、華と情感に満ち溢れたイタリアンスタイルのデザインを採用した。


title: トヨタ・ヴェロッサ

text: エンジンはマークIIと同様のラインナップであったが、エキゾースト系に専用チューンが施されたため、独特のエキゾーストノートを発生していた。また、限定仕様車「ヴェロッサ スペチアーレ」のVR25グレードはヤマハがチューニングを施したターボエンジンを搭載していた。


title: トヨタ・ヴェロッサ

text: 2003年にはマイナーチェンジを実施し、フロントグリルの意匠などが変更された。また、明る目の内装色をもつ特別仕様車「エクシード」（クレスタのサブネームを復活）を発売するなど、販売に梃子入れがなされた。しかし、発売開始から3年も経たずして（正確には2年8か月）ビスタ店とネッツ店の統合する直前に販売終了となった。総生産台数は約24,000台。イタリア語の「Vero（真実）」と「Rosso（赤）」からの造語


title: 数量経済史

text: 数量経済史（すうりょうけいざいし、クリオメトリックス）は、歴史学の一つである経済史の分野と、計量経済学との学際分野。ダグラス・ノースらによって形成された。


title: 数量経済史

text: 英語では"cliometrics"であり、計量経済史とも訳される。「数量経済史」を標榜した初めての書物は、1975年に刊行された新保博・速水融・西川俊作著『数量経済史入門』とされる。


title: 数量経済史

text: 経済史で取り扱う事象に、ミクロ経済学、マクロ経済学のモデルを適用し、文献などの資料から経済統計を算出し、計量経済学の手法で、分析対象の経済活動に対して推定を試みる学問である。


title: 数量経済史

text: 狭義の計量経済史では、パネルデータの線形回帰分析モデル、時系列データの一変量時系列モデルなどの計量経済学のモデルを利用する。一方、数量経済史と表現した場合には、必ずしも計量経済学のモデルを利用するのではなく、経済統計の資料作成も含まれる。


title: 芸術家小説

text: 芸術家小説（げいじゅつかしょうせつ）とは、芸術家を主人公にした小説である。


title: 芸術家小説

text: プッチーニのオペラ「ラ・ボエーム」の原作となった、の "Scenes de la vie de Boheme" （英題Bohemians of the Latin Quarter） などは有名である。


title: サルヴァトーレ・カンマラーノ

text: サルヴァトーレ・カンマラーノ（Salvatore Cammarano、1801年3月19日 - 1852年7月17日）は、イタリアのオペラ台本作家である。1830年代から1850年代にかけて、ガエターノ・ドニゼッティやジュゼッペ・ヴェルディになどに多くの台本を提供したことで知られている。


title: サルヴァトーレ・カンマラーノ

text: ナポリに生まれる。もともとは絵画や彫刻を学んだというが、その後演劇界に転じ、1830年代からはオペラ台本を著すようになる。処女作はエジスト・ヴィニョッツィのための『花嫁』（"La sposa", 1834年初演）。1835年からは生地ナポリのサン・カルロ劇場の座付台本作家（兼上演監督）となり、主として同劇場で初演された作品について台本を担当した。


title: サルヴァトーレ・カンマラーノ

text: 特にドニゼッティとは深い親交関係で結ばれており、『ランメルモールのルチア』（初演1835年）、『ロベルト・デヴリュー』（同1837年）、『ポリウト』（作曲1838年、ただし検閲のためナポリでの上演は果たせず、改作の後パリで1840年に初演）などの名作オペラを生んだ。


title: サルヴァトーレ・カンマラーノ

text: また、より新進に属するヴェルディに対しても4本の台本を提供し、うち『イル・トロヴァトーレ』はヴェルディ中期の傑作の一つに数えられる。またヴェルディが生涯を通じて作曲を念願し、結局は果たせなかったシェイクスピア『リア王』の台本作成も、カンマラーノが折にふれて行っていた。台本作家に対する自己主張が強く、矢継ぎ早に書簡で指図を行っていたヴェルディも、この12歳年長のカンマラーノに対しては敬意を持って接していたようで、台本作成のペースの遅れに気を揉みつつマイペースでの執筆を許していた。その結果、『イル・トロヴァトーレ』の台本作成中の1852年7月にカンマラーノがナポリで急死した時、ヴェルディはその事実を2週間も経ってから新聞で知って狼狽するほどだった（『トロヴァトーレ』の未完部分は他の詩人を招き入れて補作された）。


title: サルヴァトーレ・カンマラーノ

text: カンマラーノの台本の特徴として、長年の舞台経験に由来する劇的展開の巧みさ、詩文の華麗な美しさに定評があり、エキゾティックな原作の雰囲気を保ちつつ、聴衆、作曲家、歌手そして検閲当局を同時に満足させるだけの技量を身につけていた、職人的作家であった。ただし、その過程で原作（小説、戯曲等）のドラマ展開はカンマラーノによってかなり自由奔放に改変されてしまうことも多く、「技巧的なアリアを要所に配置した番号付きオペラ」という、1840年代後半には既に限界がみえつつあった形式から脱却できなかったことも事実である。


title: サルヴァトーレ・カンマラーノ

text: その台本のほとんどは悲劇作品であったが、オペラ・ブッファの台本2作を彼の兄、ルイージ・カンマラーノに作成した。同時代の他のオペラ作曲家、ジョヴァンニ・パチーニやサヴェリオ・メルカダンテにもカンマラーノは台本を提供しているが、これら作曲家の曲付けの弱さもあり、今日レパートリーに上るものは少ない。


title: 装美社

text: 有限会社装美社（そうびしゃ）は、テレビドラマや映画に使われている装飾・小道具の美術を制作する会社である。東映の仕事が多い。


title: クラリスロマイシン

text: クラリスロマイシン (Clarithromycin, CAM) はマクロライド系抗生物質のひとつ。咽頭炎、扁桃炎、慢性気管支炎の急性増悪、肺炎（特にマイコプラズマ肺炎とクラミジア肺炎）、皮膚感染症、非結核性抗酸菌、レジオネラによる感染症の治療、ヘリコバクター・ピロリの除菌療法に用いられる。


title: クラリスロマイシン

text: 1970年代に大正製薬が創製し、1991年にアメリカ合衆国のアボット社によって市販された。マクロライドの化学合成はたいへん難しく、クラリスロマイシンはエリスロマイシンの修飾によって生まれた半合成マクロライドである。


title: クラリスロマイシン

text: クラリスロマイシンは微生物のリボゾームの、50Sサブユニットという部分に結合して、タンパク質の合成を阻害する。マクロライドの作用は主に静菌作用（増殖の抑制）である。クラリスロマイシンは原型薬のエリスロマイシンと類似の抗菌活性を有しているが、レジオネラなど一部の菌にはより強い抗菌活性を持ち、ほぼ全ての点でエリスロマイシンよりも優れている。高濃度ではインフルエンザ菌、肺炎球菌、淋菌などの一部の菌に殺菌的にも作用する。


title: クラリスロマイシン

text: エリスロマイシンとは異なり、クラリスロマイシンは酸に対して安定で、コーティングなどで胃酸から保護しなくても経口投与できる。ほとんどが腸から吸収され、かなり初回通過効果（肝臓での代謝）の影響を受けるので、生物学的利用度は50〜55%である。これをわかりやすく言うと、口から投与した量の半分ぐらいが、クラリスロマイシンの作用点にあたる部位に到達して作用する、と考えればよい。最高血中濃度は、投与を開始してから2時間程度で得られる。


title: クラリスロマイシン

text: 基本的にはエリスロマイシン同様に、時間依存性の抗生物質と考えられているので、徐放製剤も米国では利用できる（Biaxin XL：1日1回の投与でよい。日本では未認可）。白血球などの食細胞に蓄積する作用があるため、能動的に病変部へ輸送され、全身の組織内では血中濃度の10倍以上の濃度を得ることができる。もっとも高濃度になるのは肝臓と肺である。


title: クラリスロマイシン

text: 主に肝臓で代謝されるが、代謝産物の中で14-ハイドロキシクラリスロマイシンはクラリスロマイシンのほぼ2倍の活性を持っている。クラリスロマイシンの半減期は5時間で、14-ハイドロキシクラリスロマイシンのそれは7時間である。これは、エリスロマイシンの血中半減期の数倍に相当する。従って、徐放化されていなくても一日2(〜3）回の内服で良い。クラリスロマイシンとその代謝産物は、尿と胆汁へと排泄される。もっとも、相当重症（クレアチニンクリアランスで30未満）で無い限り、腎不全で投与量を修飾する必要は無い。