title: ㅿ

text: 古くは『訓蒙字会』（1527年）により「而（/zi/ズィ、現在の発音は이、イ）」と名付けられていたが、字母がその音価を失ったため、名付けられる適当な名称がなくなった。そこでその表された音の分類である「半歯音（バンチウム）」と呼ばれるようになった（半歯音に属する字母はㅿのみである）。しかし、それはあくまでも音の名称であって字母の名称にはふさわしくないという考え方があり、同じく歯の形を象り、音価も対照的な字母ㅅ（シオッ）の名称を使って、バンシオッ（半歯音のシオッ）との名称が広く使われている。しかし、これに対してシオッの音価と対照的であることが分かりやすいヨリンシオッ（音の弱いシオッ）などの名称をつかうべきだとの意見もあり、意見の一致をみていない。


title: アンジュアン島

text: アンジュアン島（Anjouan、別名ヌズワニ島・ンズワニ島－Nzwani、又はジョハンナ島－Johanna、）はモザンビーク海峡にあるコモロ諸島の島のひとつ。肥沃な土地を持つ火山島でンティグイ山（Ntingui、アンジュアン山とも言う）（1595m）が島で一番高い山である。


title: アンジュアン島

text:
1975年にグランドコモロ島・モヘリ島と共にコモロ共和国(現在のコモロ連合)として独立した。
1997年にモヘリ島と共に独立を宣言し、以来、分離独立の動きがある。


title: アンジュアン島

text: 高度な自治権を有しており、島議会、島の大統領職を有する。2007年、コモロ連合が島の大統領の任期が切れた際に島議会議長を島の大統領に指名したところ軍部（憲兵隊）が反発。コモロ連合関係者を島外追放して、独自の選挙を実施するなどコモロ連合と一線を画する行動を行った。2008年3月、コモロ連合は、アフリカ連合の支援による軍事作戦を展開。タンザニア軍、スーダン軍がアンジュアン島へ上陸、憲兵隊の武装解除を進め、同年3月25日までに島の全域を制圧した。


title: アンジュアン島

text: 2006年から2011年までコモロの大統領を務めたアフメド・アブドラ・モハメド・サンビは、アンジュアン島のムツァムドゥ出身である。


title: 桜井浩子

text: 桜井 浩子（さくらい ひろこ、1946年3月4日 - ）は、日本の女優で、円谷プロダクション所属のプロデューサーでもある。『ウルトラQ』の毎日新報カメラマン・江戸川由利子役、『ウルトラマン』のフジ・アキコ隊員役で知られる。


title: 桜井浩子

text: 本名は古矢浩子。東京都目黒区出身。愛称はロコ。


title: 桜井浩子

text: 児童劇団に所属した1957年（昭和32年）に子役として『船頭姉妹』『逢いたいなァあの人に』に出演するが、14歳のときにコンテスト「ジャクニール・ササール（フランスの女優）に似ている人」に応募、当選確実になりながら年齢資格に満たず失格。そのときたまたま東宝のプロデューサーに認められて1961年、中学卒業と同時に東宝へ入社。オール東宝ニュー・タレント1期生となる。同期に丸山謙一郎、藤山陽子がいる。同年『紅の海』（谷口千吉監督作品）で本格的にデビュー。ついで『河のほとりで』（千葉泰樹監督作品）、『社長外遊記』、『続・社長外遊記』（いずれも松林宗恵監督作品）、『青べか物語』（川島雄三監督作品）などに出演。なかでも、『青べか物語』の左卜全の初恋の少女役が認められ、中川ゆき、南弘子と共に『スリー・チャッピーズ』として売り出される。この時代の作品は、ほかに『お姐ちゃん三代記』（筧正典監督作品）などがある。


title: 桜井浩子

text: 1966年1月スタートの『ウルトラQ』（TBS／円谷プロダクション。製作決定は1964年8月、クランクインは同年9月27日。桜井は当時18歳）に、カメラマン・江戸川由利子役で出演し注目を浴びる。同年7月からは後番組の『ウルトラマン』に科学特捜隊のフジ・アキコ隊員役で引き続き出演し、更に人気を確かなものにした。この二役により、テレビの特撮番組におけるヒロインの草分け的存在となった。


title: 桜井浩子

text: 1967年『颱風とざくろ』を最後に東宝を退社しテレビドラマを中心に活動。時代劇や刑事ドラマでは悪女役も多く演じた。1971年には実相寺昭雄監督のATG映画『曼陀羅』でヌードを披露。昭和期のウルトラシリーズでは1967年に『ウルトラセブン』、1974年に『ウルトラマンレオ』、1981年に『ウルトラマン80』にゲスト出演している。この時期、大人メディアによる最初のウルトラマンブームが発生、桜井も雑誌『宇宙船』などの回顧インタビューに応じ「キンキン声の由利ちゃんは、フランス映画が似合うような大人の女性になっていました」などと持ち上げられている。


title: 桜井浩子

text: 1980年代後半には女優業は半ば休止状態になったが、1990年代中盤になるとウルトラブームの再燃もあり、活動を再開。1994年に上梓した『ウルトラマン青春記―フジ隊員の929日』（小学館）は特撮関連の出演者・スタッフによる自伝的著作の先駆けとなった。


title: 桜井浩子

text: 近年は円谷プロに所属し、同社作品や関連イベントにも多く出演している（同社は2007年に芸能部門を閉鎖したが、桜井はスタッフとして残っている）。2005年には『ウルトラマンマックス』にヨシナガ教授役としてレギュラー出演し、黒部進扮するトミオカ長官とのハヤタ・フジコンビの共演で話題を集めた。2008年の映画『大決戦!超ウルトラ8兄弟』では、パラレルワールドでハヤタの妻「ハヤタ・アキコ」となっているフジ・アキコを41年振りに演じている。


title: 桜井浩子

text: 少女時代から、小説『悲しみよこんにちは』の作者フランソワーズ・サガンの大ファンである。現在も円谷プロの作品やイベントなどにも登場している。


title: 速度種別

text: 速度種別（そくどしゅべつ）とは、鉄道事業者のダイヤグラム作成において、運行される鉄道車両の速度の基準を表すための記号である。


title: 速度種別

text: 速度種別を表すのに用いる速度は、直線で上り勾配10パーミルにおける均衡速度（速度制限等を考慮しない場合に出しうる最高速度）を用いている。同じ種類の車両でも編成が異なると速度種別は変わり得る。また、均衡速度が同一の場合でも、動力車の性能や軸受等の走行抵抗、ブレーキ能力が異なると運転曲線（列車単位での加速、減速や起動勾配を踏まえた、列車の性能を現すグラフ）が異なるので、同一の均衡速度でも複数の速度種別が生じることがある。


title: 速度種別

text: 実際に列車に適用される速度種別は、予備車や運転整理、乗車人員や貨物の積載量等が変動することを踏まえ、列車1本1本ごとに作成するわけではなく、概ね列車の種別ごとにダイヤを引きやすくするために使われる。列車種別が変わると速度種別も変わる。


title: 速度種別

text: また、列車の牽引定数やMT比などによっても変わるが、同じ線区で同じ列車種別であれば、特段の理由（例えば車両運用上の制約など）がない限り、速度種別は極力共通化される。


title: 速度種別

text: 新型車両の導入時、車両運用上従来車両と同一の速度種別とされることが多い。場合によっては置換え完了後も速度種別を変更せず運用している路線もある。速度種別は線区別に設定されるので、普段入線しない車両の速度種別は用意されていない。臨時列車として走行する場合、従来の速度種別に準じて設定されるため、特急車両等でも低い速度種別が当てられることが多い。


title: 速度種別

text:
速度種別は以下のように構成されている。JRに乗り入れる車両のみ記述する。
鉄道ダイヤ情報 1994年4月号 特集「ファースト・ステップ列車ダイヤ」


title: 胃底腺

text: 胃底腺（いていせん、Fundic glands）は、胃粘膜を構成する外分泌腺の一種であり、固有胃腺（こゆういせん）とも呼ばれる。胃液成分である胃酸（塩酸）、ペプシノーゲン、粘液を産生する3種類の細胞からなる複合管状腺である。胃酸分泌細胞は壁細胞（英語：parietal cell）、ペプシノーゲン分泌細胞は主細胞（英語：chief cell）、粘液分泌細胞は腺頚部粘液細胞（英語：mucous neck cell）と呼ばれる。


title: 胃底腺

text: 胃底腺の分布する領域は、胃底部から胃体部であり，胃全体の2/3を占めている。


title: 京都建築大学校

text: 京都建築大学校（きょうとけんちくだいがっこう、英略称: KASD）は、京都府南丹市にある私立専修学校。運営母体は、学校法人二本松学院。


title: 京都建築大学校

text: 1991年に京都国際建築技術専門学校として開校し、2007年4月に、現在の校名に改称した。


title: 京都建築大学校

text: 学生は、建築科本科を卒業すれば専門士、建築学科を卒業すれば高度専門士を授与される。希望すれば建築科本科を卒業後に建築科専科に進学できる。建築科専科では在学中に二級建築士の受検資格が得られる。


title: 京都建築大学校

text: 学校法人二本松学院に属し、同学院に京都伝統工芸大学校（英略称: TASK）、京都美術工芸大学を併設している。キャンパスは京都府中部の南丹市にあり、京都市内には同校の支援施設である京都エクステンションセンターがある。


title: 京都建築大学校

text: 2010年度入学生から、就職保障制度がスタートする。


title: 京都建築大学校

text: 建築科建築学科


title: 京都建築大学校

text: 一級建築士取得コース


title: 京都建築大学校

text: キャンパスが広い。また、学校周辺に本校が経営する学生研修寮（マンション）がある。


title: 及川奥郎

text: (1 …窪川一雄と共同


title: 及川奥郎

text: 及川 奥郎（おいかわ おくろう、明治29年（1896年）-昭和45年（1970年））は、第二次世界大戦前に小惑星を複数発見した日本の天文学者である。岩手県出身。


title: 及川奥郎

text: 1920年に東京帝国大学理学部天文学科を卒業後、東京府三鷹にあった東京天文台において技師として働いていたが、1927年から1929年にかけて計8つの小惑星を発見した。(1088) 三鷹を始め、いずれも関東地方各地の地名から採った名前が付けられている。


title: 及川奥郎

text: 1950年に定年退職した。


title: 及川奥郎

text: (2667) 及川は彼の姓に因んで命名された。


title: First Love (宇多田ヒカルのアルバム)

text: 『First Love』（ファースト・ラヴ）は、日本の女性シンガーソングライター、宇多田ヒカルの1stアルバム。1999年3月10日発売。


title: First Love (宇多田ヒカルのアルバム)

text:
当時宇多田ヒカルは無名だったが15歳の若さでのデビューと、洗練された歌唱力と大人びた歌詞が社会的に大きな反響を呼んだ。
新人アーティストの1stアルバムとしては当時異例の初動売上200万枚超えを記録し、オリコン集計による累積売上765万枚は日本国内のアルバムセールス歴代1位の記録となっている。また、発売4週目で累積売上400万枚を突破した唯一のアルバムでもある。


title: First Love (宇多田ヒカルのアルバム)

text: また日本レコード協会の集計では、発売から10日間で200万枚以上、発売約1か月半後の1999年4月20日までに600万枚以上、5月20日までに700万枚以上、9月20日までに800万枚以上、2000年1月31日までに853万8465枚を売り上げた。


title: First Love (宇多田ヒカルのアルバム)

text: 1999年8月10日、東芝EMIから累計出荷枚数が800万枚を突破したと発表された。現在までに日本で870万枚以上、全世界で991万枚以上を出荷している。


title: First Love (宇多田ヒカルのアルバム)

text:
2014年3月10日、発売15周年を記念して『First Love -15th Anniversary Edition-』（ファースト・ラヴ -フィフティーンス アニバーサリー エディション-）をリリース。オリコンTOP10入りを果たした。
数字は上記のCDの順番に対応して表記。


title: First Love (宇多田ヒカルのアルバム)

text: SIDE 1,2とSIDE 3,4との2枚組。SIDE 4の2曲目には、CDシングル「First Love」にも収録されたリミックスが1ヴァージョン追加収録されている。


title: モヘリ島

text: モヘリ島 （モヘリとう、Mohéli） 、別名ムワリ島 （Mwali） またはモヒーラ島 （Mohilla） はモザンビーク海峡にあるコモロ諸島の島の一つ。火山島。モヘリ島で一番高い山は標高790mのムツェ・ククレ山 （Koukoule） である。


title: モヘリ島

text: この島はもともとアンジュアン島のヌズワニ・スルターン国に帰属していたが、1830年に分離してとなり、1886年にフランスの保護国となった。1909年にフランスに併合され、スルターン制が廃止された。


title: モヘリ島

text: 1975年にグランドコモロ島（ンジャジジャ島）、アンジュアン島（ヌズワニ島）と共にコモロ（コモロ共和国）として独立。1997年にアンジュアン島と同様、コモロ・イスラム連邦共和国からの分離独立を宣言した。2002年にコモロ新憲法が採択され、コモロ連合への連邦再編と各島に独自の大統領と自治政府を設置するなどの自治権拡大が盛り込まれたため、コモロに留まることとなった。


title: 杉江勇次

text: 杉江 勇次（すぎえ ゆうじ、1968年7月10日 - ）は、ウェザーマップ所属の気象予報士。


title: 杉江勇次

text: 千葉県松戸市出身。中央大学理工学部卒業後、富士通で3年間システムエンジニアをしていたが、1回目の試験で気象予報士の資格を取得し、ウェザーマップに転職。TBSでお天気キャスターを6年間務めた後、日本テレビに移りお天気キャスターを務めることとなった。


title: 杉江勇次

text:
ドラム演奏が趣味で、雷の時には激しくシンバルを鳴らすといった、ドラムを使った天気予報をした（J-WAVE『TOMORROW』2007年7月25日放送にて）。
これは、ズームイン!!サタデーでも関東地方の天気予報の際に行い「ドラマーチック」と銘打っている。


title: 水本裕貴

text: 水本 裕貴（みずもと ひろき、1985年9月12日 - ）は、三重県伊勢市出身のプロサッカー選手。ポジションはディフェンダー。Jリーグのサンフレッチェ広島所属。元日本代表。


title: 水本裕貴

text: 御薗小学校の少年団である御薗SSSでサッカーを始める。小学校6年次に伊勢市の選抜チームに選出されている。この選抜チームには他に森下俊も参加していた。小学校卒業後御薗中学校へ進学したが同校にはサッカー部がなかったため、サッカー部がない中学校に通う選手たちのためのクラブチーム、伊勢SCジュニアに入団。練習試合への出場で経験を積んだが全国的には無名な存在だった。


title: 水本裕貴

text: 注目されるようになったのは三重高等学校に進学後、林一章らから指導を受けてからである。1年先輩に野崎陽介がいる。県予選を突破してインターハイに出場。また、県選抜メンバーとして高知国体にも出場したほか、2003年にはU-18日本代表にも選出された。高校卒業時には名古屋グランパスエイトやジェフユナイテッド市原を含めた5クラブからオファーがあった。


title: 水本裕貴

text: 2004年、ジェフユナイテッド市原とプロ契約。同期入団は水野晃樹、市原充喜。1年目からイビチャ・オシム監督の薫陶を受け、オシムチルドレンの一人となる。同年7月29日プレシーズンマッチ対レアル・マドリード戦において、ルイス・フィーゴを相手に対応したことにより名が知られるようになる。2005年にはU-20日本代表としてFIFAワールドユース選手権に出場。2006年シーズンから千葉の主力に定着し、さらに同2006年に日本代表監督に就任したオシムによってA代表メンバーに初選出され、同年10月4日、ガーナ戦でA代表初出場を果たした。2007年末、名古屋、京都サンガF.C.、FC東京、ガンバ大阪の4チームからオファーが届き、千葉からは残留要請されるも、移籍を決意する。


title: 水本裕貴

text: 2008年、ガンバ大阪へ移籍。移籍金は3億円（推定）。補強の目玉として注目を集めた が、千葉時代のようなパフォーマンスを発揮できず、定位置を中澤聡太に奪われ、出場機会を減らしていった。6月19日、北京オリンピック出場に向けて出場機会を確保するため、本人からの申し出によってわずか6ヶ月でのG大阪退団が決定した。


title: 水本裕貴

text:
6月22日、京都サンガF.C.へ完全移籍。移籍金は4億円（推定）。加藤久・秋田豊・森岡隆三の元日本代表DFから指導を受け 不動のレギュラーに定着し守備の中心として活躍、李正秀 らとDFラインを構築した。同年北京オリンピックの代表メンバーにも選出され、キャプテンとして グループリーグ3試合に出場した。
2010年には公式戦全試合に出場している。


title: 水本裕貴

text: 2011年より、京都のJ2降格に伴いサンフレッチェ広島に完全移籍。主力としてチームの好調を支える も、5月7日のヴァンフォーレ甲府戦にて相手DFダニエルとセットプレーでの競り合いにおける接触により頭蓋骨骨折および急性硬膜外血腫を負い緊急手術した。5月20日に退院、7月12日からヘッドギア着用のもと軽い練習に復帰し、8月7日から実戦に復帰した。なお、医師の了解もあり翌2012年からヘッドギアを外してプレーしている。


title: 水本裕貴

text: 2012年、アルベルト・ザッケローニ率いるA代表に選ばれ、4年ぶりに代表に復帰した。この年、クラブでは広島のリーグ初優勝に貢献し、自身初のJリーグベストイレブンに選出された。


title: 水本裕貴

text: 2015年5月16日のJ1ファーストステージ第12節・鹿島戦にて、フィールドプレーヤーではJ1新記録となる127試合連続フルタイム出場を樹立。また、CSでも途中出場を果たす。


title: 水本裕貴

text: 2017年5月20日、J1第12節・ヴァンフォーレ甲府戦で、史上47人目となるJ1通算350試合出場を達成した。


title: 水本裕貴

text: 2018年10月6日、J1第29節・柏レイソル戦で史上40人目となるJ1通算400試合出場を達成した。


title: 水本裕貴

text:
1対1の局面で激しさと強さを誇るセンターバックで、マンマークに長ける。時には左右のサイドバックもこなすなど、戦術的な柔軟性を持ち合わせる。403||16||46||1||26||2||474||19
403||16||46||1||26||2||474||19
その他の公式戦


title: 水本裕貴

text:
!通算!!colspan="2"|AFC
その他の国際公式戦
|-
!通算


title: First Love

text: First Love（ファースト・ラヴ）は、英語で初恋のこと。


title: フェイト

text: フェイト（）は、英語で運命を意味する。


title: その男、凶暴につき

text: 『その男、凶暴につき』（そのおとこ、きょうぼうにつき）は、1989年8月12日公開の日本映画。北野武の映画初監督作。松竹富士配給。興行成績は、配給収入が5億円。


title: その男、凶暴につき

text: キャッチコピーは「コドモに、見せるな。」


title: その男、凶暴につき

text: なお、興行上の理由で、宣伝ポスターでは主演・監督ビートたけしとされ、フィルムのクレジットでは監督北野武、主演ビートたけしとなっている。


title: その男、凶暴につき

text: 首都圏にある某都市に住む男、我妻諒介は犯罪者を追い詰めるためには、暴力の行使も辞さない凶暴な刑事。ホームレスを集団で襲撃した少年たちの内、一人の自宅へ押し入って、少年に殴る蹴るの暴行を加えた挙句、警察署に出頭を強要した。


title: その男、凶暴につき

text: その行き過ぎた捜査と粗暴な性格から、勤務する港南警察署内でも危険人物として敬遠されていた。新たに警察署署長になった吉成から注意を受けるほど、警察という組織にあって浮いた存在の我妻だったが、自身を理解してくれる数少ない同僚と他愛もない冗談を言い、菊地という若い新人刑事が相棒となり、ある時は酒を酌み交わし、完全な孤立は辛うじて免れていた。さらに我妻には、精神障害を持つ妹・灯がおり、我妻は灯のことを大切にしていた。


title: その男、凶暴につき

text:
そんなある日、港で麻薬売人・柄本の惨殺死体が発見される。我妻は菊地を引き連れ、柄本の常連客を捕まえては、例によって、殴る蹴るの暴行すら厭わない強硬な手段で捜査を続け、次々と犯行グループの全貌を暴いていく。捜査を進めるうち、我妻は親友の岩城刑事が麻薬を横流ししているという情報を得る。しかし直後、岩城は口封じのために、麻薬組織によって自殺に見せかけて殺された。そして、覚醒剤を密売する組織の首謀者として暗躍する実業家の仁藤、その手下で殺し屋の清弘の存在をつきとめた。しかし、勘の鋭い清弘は証拠隠滅のために次々に麻薬の使用人を殺害した上、灯を拉致してしまう。それを知った我妻は清弘を署に呼び出し凄まじい暴力を振るい、殺そうと仕掛けたものの、部下によって阻止され翌日、我妻は免職処分相当から吉成署長の温情的計らいで自ら辞職する。
それでも我妻は、清弘への憎しみを忘れることができず知り合いの店から拳銃を購入し、実業家の仁藤のビルに押しかけた。だが仁藤は、清弘の事は相変わらず白を切り続けており、ついに我慢できなくなった我妻は仁藤を射殺する。そして、清弘の元に辿り着いた時には清弘は手下による攻撃で重傷を負っていた。それでも清弘は手元にあった短銃を我妻に向けて乱射した。だが撃たれても無表情な我妻は清弘に向けて拳銃を撃ち続け、最終的に清弘を射殺する。するとそこに現れたのは、既に麻薬依存症に陥った灯だった。屍となった清弘の懐を掻き毟る灯を我妻は呆然と見つめ、灯へ目掛けて銃弾を放った。まるで何事もなかったように我妻は呆然としたままその場を後にしたが、その途中で仁藤の組織の幹部・新開により頭部を撃ち抜かれ命を落とす。
新開が仁藤のあとを継ぎ、また菊地を岩城の代理に立て、麻薬の密売を続けることにした。新開が菊地に金を渡すシーンでこの映画は幕を閉じる。


title: その男、凶暴につき

text: 深作欣二によると、奥山和由が意向として出したアクション映画という部分にひっかかりがあり、時間を取っているうちにタイミングを逸してスケジュール調整が出来なかったため、彼は監督を降りる。結局、奥山がビートたけしのスケジュールに沿って好きに撮っていいということで、ビートたけしに監督を依頼。ビートたけしは脚本の書き直しを唯一の条件にこれを引き受け、北野武名義で監督を務める事となった。


title: その男、凶暴につき

text: 奥山和由は「コドモには、見せるな。」というキャッチコピーで、危ない映画というイメージで作品を売り出した。


title: その男、凶暴につき

text: 脚本を手がけた野沢尚は、内容が大幅に改編されたことに納得出来ず、宝島社刊『別冊宝島144 シナリオ入門』の脚本家アンケートにて「変えられる前の『その男、凶暴につき』」と記入する程だった。亡くなる直前の2004年に出版されたオリジナル・シナリオを元にした長編小説『烈火の月』で、自分なりの決着を付けている。


title: その男、凶暴につき

text: たけしの処女監督作品は、『キネマ旬報』ではほぼ賛辞一色であったという。山根貞男は、当時数多く登場していた有名人の新人監督の一人と見くびっていたが、徹底してハードな暴力描写に度肝を抜かれたとし、突出した新人監督だと才能を評価した。監督予定だった深作欣二も「面白かった」と感想を述べ、松本人志は北野武作品で一番好きな作品としている。


title: その男、凶暴につき

text: 脚本の野沢尚は、他人の手で脚本に手を加えられたことに不愉快さを抱き、そんな作品は駄作に仕上がることを願ってすらいたが、たけしのアイディア力、特にクライマックスにおける妹の銃殺を高く評価していた。ただし、本作が傑作に仕上がったのは偶然であり、「きっとアイツは馬脚を現すに違いない」というのが野沢の北野武評であった。ビートたけしがレギュラーを務めていた、バラエティ番組『オレたちひょうきん族』（フジテレビ）のレギュラー放送最終回となる、1989年（平成元年）8月26日放送分は、本作の公開直後ということもあり、「タケちゃんマン」コーナーで本作のパロディを行った。北野武監督役を松村邦洋が演じた。


title: その男、凶暴につき

text: その他『その○○、△△につき』という言い回しは、様々な場面で用いられることがある（週刊新潮2017年6月29日号の「その女代議士、凶暴につき」など）。


title: バーニー・ウォーレル

text: バーニー・ウォーレル（Bernie Worrell、1944年4月19日 - 2016年6月24日）は、アメリカ合衆国のミュージシャンでキーボーディスト、オルガニスト、アレンジャー。ニュージャージー州ロングブランチ生まれ、ニュージャージー州プレインフィールド育ち。Pファンク主要メンバーの一人。


title: バーニー・ウォーレル

text: バーニーはトラック運転手の父と、教会で歌う歌手で家政婦の母の子として生まれた。3歳からピアノを習い、4歳で初めてのコンサートを行い、8歳でピアノ協奏曲を自作し、10歳でワシントン・シンフォニー・オーケストラと共演するなど早熟・天才として知られ、また絶対音感の持ち主であった。8歳でニュージャージー州プレインフィールドに移住した。プレインフィールドでは母の目を盗んでジョージ・クリントンの床屋に通い、ジョージとザ・パーラメンツのために譜面を読み書きしてあげたりしていたという。高校卒業後ジュリアード音楽院でプライベートレッスンを受けた後、アメリカ名門音楽院の一つであるニューイングランド音楽院に進学し、クラシック音楽を学んだ。同院在学中にバーニーは、ナイトクラブでR&Bやジャズも演奏し、またチュビー&ザ・ターンパイクス (Chubby & The Turnpikes) というグループで演奏した。このグループは後のタヴァレス () である。同院卒業後はソウル歌手マキシン・ブラウン () のバンドリーダーを約5年間務めた。1969年ジョージ・クリントンに勧誘され、ジョージ率いるファンク・ロックバンドファンカデリックのファーストアルバム『ファンカデリック "Funkadelic" 』の録音に参加した。そして1970年発表のファンカデリックのセカンドアルバム『フリー・ユア・マインド "Free Your MInd...And Your Ass Will Follow" 』から正式にバンドのメンバーとしてクレジットされるようになった。またファンカデリックと同じメンバーからなる別名のファンクグループ「パーラメント」においてもキーボーディストとして活躍した。このファンカデリックおよびパーラメントの作る音楽をPファンクと呼ぶ。


title: バーニー・ウォーレル

text: バーニーはPファンクにおいて、ピアノ、ハモンドオルガン、モーグ・シンセサイザーを駆使し、まさに革新的・独創的な音作りを行った。その他シンセサイザーによるストリングアレンジその他Pファンクの音作りの根底を築いた。その他、Pファンクの周辺グループであるブーツィーズ・ラバー・バンドやブライズ・オブ・ファンケンシュタインにも参加し、メンバーの出入りの激しいPファンク軍団において最初から最後まで参加した、最も重要な中心人物である。


title: バーニー・ウォーレル

text: 1980年代に入るとPファンクの活動は急速に収束した。バーニーは1980年代トーキング・ヘッズの準メンバーとして活躍した他、スライ&ロビー、プリテンダーズ、キース・リチャーズ等、数多くのミュージシャンと共演、客演し、非常に数多くのアルバムを残している。1990年にはキース・リチャーズ、デヴィッド・バーン、ハービー・ハンコック等をゲストに迎えたソロ・アルバム『ファンク・オブ・エイジズ』を発表し、それを機にソロ活動も継続的に行うようになった。2004年には、ベーシストのレス・クレイプール、ギタリストのバケットヘッド、ドラマーのブライアン・マンティアとコロネル・クレイプール・バケット・オブ・バーニー・ブレインズを結成し、アルバムを発表している。


title: バーニー・ウォーレル

text: 2016年6月16日、ステージ4の肺癌であることがバーニーの妻を通じてアナウンスされた。2016年6月24日、肺がんで逝去。72歳没。全てのファンカデリックのアルバムに参加。


title: バーニー・ウォーレル

text: 全てのパーラメントのアルバムに参加。


title: 惣領冬実

text: 惣領 冬実（そうりょう ふゆみ、1959年1月6日 - ）は、日本の漫画家。女性。大分県別府市出身、大分県立芸術緑丘高等学校卒業。血液型B型。


title: 惣領冬実

text: 観世流能楽師の家に生まれる。幼少期より馬などの絵を描くのが好きだったが、漫画に関心は特になかった。服飾専門学校に在籍中、装苑賞の資金調達のために偶然目にした小学館主催の新人賞に応募する。そこで佳作を受賞し、『別冊少女コミック』1982年4月号に掲載された『陽だまりの訪問者』でデビュー。


title: 惣領冬実

text: 代表作は、『ピンクなきみにブルーなぼく』、小学館漫画賞を受賞した『ボーイフレンド』、『MARS』。傑出した描写力、そして長編を描き切る力量を評価されていた。しかし、少女漫画における恋愛中心の描写よりも、もっと色々な角度からの人間を描きたいという要望により（公式サイト内「WORKS INFORMATION」2007年12月26日付）、青年誌である『モーニング』（講談社）へ移籍し、遺伝子や精神世界を描いた近未来SF『ES -Eternal Sabbath-』、イタリアの偉人を描いた『チェーザレ 破壊の創造者』を連載。それらの作品の多くは日本国外でも出版されている。2016年には『チェーザレ 破壊の創造者』の連載を一旦中断し、ルイ16世とマリー・アントワネットの真実を描く『マリー・アントワネット』をヴェルサイユ宮殿の監修の下で執筆、「モーニング」2016年38号より41号まで全4話の構成で連載された。


title: 惣領冬実

text: 「惣領冬美」と誤記されることが多い（『MARS』7巻あとがき）。デビュー前は「惣領冬彌」のペンネームで作品を投稿していた。なお、これらのペンネームについては、漫画家小椋冬美および、彼女の作品「さよならなんていえない」（りぼん1982年9月号～1983年10月号連載）の主役名「総領麻美」に由来するものといわれることがある。しかしながら、惣領は小椋のその作品の発表以前から「惣領冬彌」のペンネームを使用していた。また、惣領自身もこの風説を否定し、小椋と面識はないと主張している。


title: 惣領冬実

text: 作画にはつけペンは使わず、時間の節約のためにミリペン（ピグマ0.05 - 0.1mm）を使用している（「WORKS INFORMATION」2007年8月3日付）。


title: 酸化アルミニウム

text: 酸化アルミニウム（さんかアルミニウム、）は、化学式がAlOで表されるアルミニウムの両性酸化物である。通称はアルミナ（α-アルミナ）、礬土（ばんど）。天然にはコランダム、ルビー、サファイアとして産出する。おもに金属アルミニウムの原料として使われるほか、硬度を生かして研磨剤、高融点を生かして耐火物としての用途もある。立方晶系のγ-アルミナは高比表面積を持つことから触媒として重要である。


title: 酸化アルミニウム

text: 天然には、結晶がコランダム（三方晶系）として産出するほか、水和物がボーキサイトの主成分として存在する。ルビーとサファイアはコランダムの変種で、微量の金属イオンが混入することにより呈色し宝石として珍重される。ルビーはクロムが混入することにより深赤色を呈し、ルビーレーザーなどの用途がある。サファイアは鉄やチタンなどが微量混入し、赤以外の色を呈するコランダムである。


title: 酸化アルミニウム

text: 絶縁体、高熱伝導率（30 WmK）のセラミック材料である。一般に結晶の状態で産出し、コランダムまたはα-酸化アルミニウムと呼ばれ、研磨材や切削工具の部品としての用途がある。


title: 酸化アルミニウム

text: 酸化アルミニウムにおけるアルミニウムと酸素との結び付きは強く、ここからアルミニウムの単体を取り出すことは難しいが、アメリカ合衆国のチャールズ・マーティン・ホールとフランスのポール・エルーらはそれぞれ、共に電気分解を用いてこれに成功した（ホール・エルー法）。


title: 酸化アルミニウム

text: カラムクロマトグラフィーにおいて、シリカ（二酸化ケイ素）が酸性のために充填材として用いることができないときに用いられることがある。ボーキサイトからアルミナを製造するには、が開発したバイヤー法が用いられている。


title: 酸化アルミニウム

text: 誘電正接がほかの素材と比べ、極めて低いことから高周波への応用例がある。


title: 酸化アルミニウム

text: 融解塩電気分解でアルミニウムの材料とするほか、陶芸などのセラミックス材料としても添加される。また、研削材や砂まき装置等の高強度、高靱性、耐熱衝撃性を求められる分野や、自動車排ガス浄化触媒等の触媒の担体、歯科治療（インレー、クラウンなどの修復物・補綴物）などに広く利用される。βアルミナはナトリウム・硫黄電池の電解質に用いられる。また、工業用サンドブラストの研磨剤として利用され、医療用途でも使用されWHOのATC分類では、座瘡（にきび）の瘢痕を削り取る治療に用いられる。


title: 酸化アルミニウム

text: 高純度の結晶鉱石は宝石として珍重される（サファイア、ルビー）。


title: 酸化アルミニウム

text: 高純度アルミナは、サファイアを使ったLEDの基板、リチウムイオン二次電池部材、半導体製造装置のセラミックス製部材などに、低ソーダアルミナは、液晶ディスプレイ用ガラスやICパッケージ、自動車プラグなどに使用される。また、誘電正接がほかの素材と比べ、極めて低いことから、一部の高周波測定機やミリ波レーダー等の基板に使用される。しかし、回路パターンの形成法などがFR-4などの一般的なものと異なるため、製作所は違うことが多い。


title: 酸化アルミニウム

text: 酸化アルミニウムにはAlOの化学式で表される酸化アルミニウム(III)の他に、AlOの化学式で表される酸化アルミニウム(II)および、AlOの化学式で表される酸化アルミニウム(I)が存在する。酸化アルミニウム(II)は高層大気中においてアルミニウム処理された手榴弾が爆発した際に気層から検出され、星の吸収スペクトルからも発見されている。酸化アルミニウム(I)は酸化アルミニウム(III)と金属ケイ素を真空条件下1800℃で加熱することによって得られる物質であり、安定に存在できる温度領域が1050-1600℃であるため通常は気体として存在している。


title: 神奈川県立横浜桜陽高等学校

text: 神奈川県立横浜桜陽高等学校（かながわけんりつ よこはまおうようこうとうがっこう）は、神奈川県横浜市戸塚区汲沢町に所在する公立の高等学校。日本で初のフレキシブルスクールである。2003年（平成15年）、横浜中部地区の県立豊田高校と県立汲沢高校が統合してできたフレキシブルスクールである。校名は桜が学校にたくさん咲いているところからつけられた。また、北海道の桜陽高校と区別するため、校名に横浜の文字を冠した。汲沢高校建設時に多くの石器・土器が見つかり、細田遺跡と名づけられている。


title: 神奈川県立横浜桜陽高等学校

text:
全日制・単位制普通科の高校で55分授業である。自分で好きな授業を選択し、単位を習得する。クラス単位では動かず、授業も学年の枠を超えて受ける。そのため1年、2年とは呼ばず、入学からの年数で1期生・2期生などと呼ぶ。特色ある授業が多く、専門的な授業も受けられる。また、大学・専修学校等の授業も受けることができ、単位にもなる。
そのため、芸能活動をしながら在籍する生徒も多い。また、土曜日のPTA活動や学校行事が非常に多いのも特長である。土曜日は勤務日同様で、職員の負担は大きくなっている。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: マデラ郡 ("Madera County") はフレズノ郡の北部セントラルバレーに位置する、アメリカ合衆国カリフォルニア州の郡である。2000年現在の国勢調査の人口は123,109人である。ここの郡庁所在地はマデラである。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: ヨセミテ国立公園の南端の一部はこの郡の北東に位置している。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: マデラ郡はフレズノ郡の一部から1893年に創設された。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: スペイン語の "マデラ" はw:timberまたはw:lumberという意味である。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積5,577 km (2,153 mi) である。このうち5,532 km (2,136 mi) が陸地で45 km (17 mi) が水地域である。総面積の0.81%が水地域となっている。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この郡は人口123,109人、36,155世帯、及び28,598家族が暮らしている。人口密度は22/km (58/mi) である。7/km (19/mi) の平均的な密度に40,387軒の住居が建っている。この郡の人種的構成は白人62.23%、アフリカン・アメリカン4.12%、先住民2.61%、アジア1.27%、太平洋諸島系0.17%、その他の人種24.35%、及び混血5.25%である。人口の44.28%がヒスパニックまたはラテン系である。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: この郡内の住民は29.60%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.90%、25歳以上44歳以下が29.10%、45歳以上64歳以下が20.40%、及び65歳以上が11.00%にわたっている。中央値年齢は33歳である。女性100人ごとに対して男性は91.80人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は86.00人である。


title: マデラ郡 (カリフォルニア州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は36,286米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は39,226米ドルである。男性は33,658米ドルに対して女性は24,415米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は14,682米ドルである。人口の21.40%及び家族の15.90%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の28.60%及び65歳以上の9.00%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 曽我部恵一

text:
曽我部 恵一（そかべ けいいち、1971年8月26日 - ）は、日本のシンガーソングライター。
サニーデイ・サービス、曽我部恵一BANDのボーカル、ギターとしても知られる。インディーズレーベル「ROSE RECORDS」主宰。


title: 曽我部恵一

text: 香川県坂出市出身。香川県大手前中学校・高等学校卒業。1992年、立教大学法学部在学中に、サニーデイ・サービスを結成。1993年、UNDER FLOWER RECORDSからデビュー。シングルとアルバムを1枚ずつリリース。


title: 曽我部恵一

text: 1994年、ミディへ移籍。『星空のドライヴep』でメジャーデビュー。


title: 曽我部恵一

text: 1995年、メンバーチェンジののち、ファースト・アルバム『若者たち』をリリース。同年、MIDI CREATIVE内にレーベル"HAWAII RECORDS"を設立。N.G.THREEのアルバム『ザ・マジック・ガーデン・オブ・スウィート・エヌ・ジー・スリー・ミュージック』が第一弾リリースであった。


title: 曽我部恵一

text: 以後、7枚のアルバムを発表。


title: 曽我部恵一

text: 2000年、サニーデイ・サービス解散。その後結婚。解散後一年間は、雑誌への文章寄稿やDJ活動などを行う。


title: 曽我部恵一

text: 2001年、所属事務所「MUGEN」を立ち上げる。12月にレディメイドからシングル「ギター」でソロデビューするも、翌年、ユニバーサルミュージックへ移籍。2枚のアルバムを発表。


title: 曽我部恵一

text: 2003年、ダブルオー・テレサをバックにライブ活動を開始する。また、8月に自身のレーベル「STUDIO ROSE」を立ち上げ、インディーズ・リリースという形で、自身が気に入っているミュージシャン、tomohiro with music tape recordersと「RAYMOND TEAM」をリリースする。この2枚の発売が後のROSE RECORDSへと繋がっていく。


title: 曽我部恵一

text: 2004年、ユニバーサルミュージック契約終了を機に、下北沢に「ROSE RECORDS」発足。以後の自身のリリースおよび、マネージメントはすべてROSEで行うことになる。


title: 曽我部恵一

text: 2005年、オータコージと、ダブルオー・テレサから大塚謙一郎と上野智文を迎え、曽我部恵一BANDを結成。結成時はまだ曽我部のバックバンド的な要素が強かったが、ライブの本数の増加や、曽我部のアルバムへのレコーディング参加を経て、12月には曽我部恵一BANDとして、ライブアルバムを発表する。2006年、下北沢にレコードショップ&バー「city country city」をオープンする。また、ダブルオー・テレサ解散により、曽我部恵一BANDの活動も加速していき、2007年にはライジング・サン・ロックフェスティバルで大トリを務めるなどした。


title: 曽我部恵一

text: 2008年、曽我部恵一BAND結成3年目にして初のオリジナル・アルバム「キラキラ!」を発表。オリコンチャートにチャートインもした。同年夏にはサニーデイ・サービスを再結成し、ライジング・サン・ロックフェスティバルでライブを行った。2011年1月「曽我部恵一と前野健太の一週間」ライブを行う。


title: 曽我部恵一

text: 2016年10月からTBSラジオ「オーディナリーミュージック」の番組キュレーターを務める。


title: 曽我部恵一

text: 曽我部恵一が主宰するインディーズレーベル。


title: ナノチューブ

text: ナノチューブ (nanotube) とは、筒状の微細構造を持つ物質の総称。おおむね、筒の太さがナノメートルスケールのもの。カーボンナノチューブなど人工的に合成されるものは、ナノ材料としてナノテクノロジーの分野で利用される。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: JEGA (Japanese Enhanced Graphics Adapter) はAX規格のために用意された日本語表示用のハードウェアまたはシステム。アスキーとチップス・アンド・テクノロジーズの共同で開発された。機能の中心を担うチップは同社らによって供給され、実際のハードウェアへの実装はAXパソコンを製造する各メーカーによって行われた。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: EGA上位互換だが 640x480 の解像度（後に普及したVGAの640x480モードとはハードウェアの互換性はない）を持ち、4:3画面上でアスペクト比率1:1を実現、シフトJISコードをそのまま表示できる漢字ROMなど、日本語対応の拡張機能を持つ。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: JEGAではチップス・アンド・テクノロジーズの"Super EGA"（EGA上位互換）ビデオチップP82C435とアスキーのJEGAチップV6367を組み合わせて採用した。テキスト（文字表示）モードではCPUとビデオチップ（のビデオメモリ）との間にV6367が介在し、ビデオチップはグラフィックモードで動作しCPUがテキストVRAMに書き込むとV6367がビデオチップのグラフィックVRAMに書き込むという仕組みである。当時はVESAがなかったとはいえ特定メーカーの製品の画面モードを採用したため、その後もP82C435の上位互換品しか使用できなかった。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: JEGAはEGAのハードウェアをそのまま拡張した設計になっている。日本語テキストモードではEGAと同様にセグメントアドレスB800から始まるメモリアドレス空間に32KBのテキストVRAMが割り当てられ、シフトJISの文字コードを書き込むことでその文字コードに対応した日本語文字が表示される。日本語グラフィックモードもEGAと同様に4枚のプレーン（赤、緑、青、輝度）を持ち、セグメントアドレスA000から始まるメモリアドレス空間に同時に1プレーンだけ割り当ててアクセスすることができる。EGAと同じく、ビデオチップのレジスタを使って複数プレーンへの同時書き込みも可能である。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: カラーパレットもまたEGAと同じ仕様になっている。すなわち、パレットは64色から16色を選択し、それに対応したパレット番号を4枚のプレーンに書き込むことで、文字またはピクセルの表示色を指定する。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: JEGAの表示システムは2種類存在し、テキスト画面とグラフィック画面を重ねて表示できるAX-2と、排他的にしか表示できないAX-1が策定されている。AX-2はSuper EGAチップとビデオメモリを二重に搭載している。そのため、BIOSレベルではサポートされていないが、ハードウェアに直接アクセスすればテキスト画面を2画面、またはグラフィック画面を2画面に構成することもできた。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: 画面解像度は640x480ピクセル。これはSuper EGAで拡張されたモードで、オリジナルのEGAには存在しない。また、AX-2システムでサポートされるテキスト画面とグラフィック画面の重ね合わせも、EGAには存在しない機能である。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: JEGAで新たに追加された機能はCRT BIOSで日本語モードに設定することで有効になる。システムリセット時にはCRT BIOSは英語モードに設定されており、これによってEGAとの互換性を確保している。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: JEGAはEGAでサポートされている表示モードに加え、次のモードを標準でサポートしている。後のAX-VGA/Hはこの方式を踏襲し、VGAのグラフィックモードに日本語チップが書き込むという仕組みである。画面モードが規格化されたVGAに規定されたため、VGAの画面モードに対応したビデオチップであればどれでも使用できるようになった。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text: この日本語チップの動作をソフトウェアでエミュレートしたものがAX-VGA/Sである。DOS/Vと似た仕組みであるが、DOS/Vと異なり日本語ドライバとメモリマネージャが一体だったため、汎用性に欠けたものとなっていた。ハードウェアの要件もビデオBIOS(Int 10h)の拡張で実装したDOS/Vの286以上に対し、AX-VGA/Sは仮想86モードにより日本語チップの機能をエミュレートしていたため、386以上を要求した。


title: Japanese Enhanced Graphics Adapter

text:
注釈
出典


title: ウィングレット

text:
ウィングレット (winglet) とは、航空機の主翼端に取り付けられる小さな翼のことである。 ウィングチップ (wingtip) についても同様である。
語源としてはwing「翼」+let「小さいもの」すなわち「小さい翼」 の意である。


title: ウィングレット

text: 翼端板の存在やある程度の効果は、実は第二次世界大戦以前より知られていた。ただし必要性のある航空機需要の少なさから、本格的な実用開発の試みは途絶えてしまう。


title: ウィングレット

text: 戦後は、紙飛行機などに代表されるような飛翔体を遠方に飛ばすため、敢えて翼端板の部分を折るような改良が施され、それらはある程度有効とされてはいたか、これらもあくまで「俗説」の域を抜けるものではなかった。


title: ウィングレット

text: 本格的な航空機体向けのウイングレットは1970年にNASAのリチャード・T・ホイットコム()が改良し提唱した。大型機の翼端渦を減少あるいは発生方向を上方に移動させることで空気抵抗（誘導抗力）を減らし、結果として燃費を向上させる効果がある。条件にもよるが、旅客機運航で一般におよそ 4%から5%程度の燃料を節減できるとされている。燃料削減効果は長距離の路線ほど大きくなるが、短距離の路線では空港での設備や運用の問題から装備をとりやめることもある。


title: ウィングレット

text: 機体の製造時に装備される場合が多いが、航空機メーカーやサードパーティー製の改修キットにより後付けされる場合もある。近年の原油価格の高止まりにより、ウイングレットを後付けする改修を施しても、その後の運航における燃料費削減で十分に改修費用の回収が可能として、これを行う航空会社も増加している。例えば日本国内では、全日本空輸(ANA)が日本国内で初めて、2009年以降ボーイング767-300ER16機にウイングレットを順次装着することを決定している。


title: ウィングレット

text:
過去のリアジェットでは翼端にウイングチップ燃料タンクを装備していたが、ウィングレット程ではないが若干の効果を発揮していたとされる（現行機ではウィングレットを装備）。
同様の抵抗軽減効果を狙い、プロペラ機のプロペラやヘリコプターのメインローター、風力発電用の風車などの端に似た形状のものが装着される例や、安定性を高めるため水平尾翼の端に装着する例（アグスタウエストランド AW139など）もある。


title: ウィングレット

text: 垂直尾翼に似た形状のもの。翼端からなめらかに連続した形状のものは特にブレンデッド・ウイングレットと呼ばれる。


title: ウィングレット

text: また、エアバス社はA320シリーズに装着されるものをシャークレットと呼称している。


title: ウィングレット

text: 垂直尾翼と似た塗装が施される場合が多い。矢じりのような形状。


title: ウィングレット

text: 主翼端に後退角をつけたもの。


title: ウィングレット

text:
ウィングレットの先端がらせん状に翼端へ繋がると呼ばれる形状。研究段階。
燃費を考慮せずターンも多いエアレースでは装着時の影響について議論がりマイク・マンゴールドが試行した程度だった。しかし2014年シーズンでナイジェル・ラムがウィングレットを追加して好成績を収めた翌シーズンから、大型のウィングレットやウィングチップ・フェンスを追加する選手が増えている。


title: ウィングレット

text: ピーター・ポドランセックは下向きのウィングレットを採用している。__目次強制__


title: 紫川

text: 紫川（むらさきがわ）は、福岡県北九州市小倉南区および北九州市小倉北区を流れる二級河川。


title: 紫川

text: 福智山に（900.6m）に源流を発し、小倉南区から小倉北区を北上し響灘に注ぐ。クロダイ、シロウオなどの魚類、蛍やトンボなどの昆虫類や鳥類、植物群によって豊かな生態系を誇る。


title: 紫川

text: 1960年代まで周辺の工場や住宅から排水が紫川に流れ込んでいたが、1970年代には下水道の普及が進んだ。1969年度に市全体で16%だった下水道普及率は、1977年度には50%を超え、現在は100%近くに達した。この間、紫川にアユやシロウオが遡上し、上流では蛍が舞うようになった。


title: 紫川

text: 1980年5月に紫川支流の小熊野川に蛍20匹が復活、地元の校区では翌1981年から「ほたる祭り」を開催している。1992年には北九州市河川課に全国初の「ほたる係」が誕生、現在は建設局水環境課に入り蛍が飛ぶ川づくりを進めている。2002年には小倉北区熊谷に北九州市ほたる館が開館した。


title: 紫川

text:
1990年からは「紫川マイタウン・マイリバー整備事業」がスタートし、100年に一度の大雨に耐えられる安全な川づくりを進めると共に、道路や公園、市街地整備などを一体的に整備し、民間と行政が協力しながら市の顔づくりを進めた。
2000年には同事業の中核施設である北九州市水環境館がオープン、川・自然・環境について理解を深め、楽しく遊んで学べる環境施設として来場者を集めている。


title: 紫川

text: 紫川の名称のいわれについては諸説あるが、そのうちの1つに、小倉南区蒲生の鷲峰山大興善寺の門前に残っていた、万葉集の歌枕として詠まれた「企救の池」の名残りといわれる、「紫池」がある。当該地を通る道路新設工事に伴い「紫池」の考古学調査が実施され、工事後の文化・自然遺産としての同池の保全法が注目を集めていたが、2007年12月7日現地を確認したところ、道路工事により全て埋められていた。北九州市は北九州市ルネッサンス構想の「紫川マイタウン・マイリバー整備事業」の主要事業として紫川10橋を整備。下流部流域は、川幅の拡幅および老朽化した橋の架け替えにあわせ、周辺施設の整備が行われ、華やかな水辺空間として生まれ変わった。事業費104.54億円。


title: 増澤ノゾム

text: 増澤 ノゾム（ますざわ のぞむ、1966年8月21日 - ）は、日本の俳優。旧芸名、増沢 望（読み同じ）。北海道出身（愛知県名古屋市生まれ）。スタッフ・ポイント所属。身長178cm、体重63kg。


title: 増澤ノゾム

text: 出生地は名古屋市。しかし生後数ヶ月で北海道に引っ越したため、公式プロフィールでは出身地を「北海道」としている。


title: 増澤ノゾム

text:
北海道教育大学在学中に劇団「P-PROJECT」を旗揚げ、脚本・演出・出演全てを担当した。大学卒業後は高校の美術教師と劇団の活動を両立。札幌では鈴井貴之率いる劇団OOPARTSと人気を二分した（1991年、鈴井貴之＋増沢望＋吉雄孝紀で「愛の狩人」）が、1993年に劇団俳優座に入団することとなり、「P-PROJECT」は解散した。2004年に俳優座からスタッフ・テンに移籍。その後、グループ内の現事務所に移籍。現在は、舞台とテレビドラマを中心に活動中。
2004年、大河ドラマ出演を果たす（「新選組!」、中岡慎太郎役）。


title: 増澤ノゾム

text: 2013年10月1日付で、芸名を「増沢 望」から「増澤 ノゾム」へ改名。


title: 増澤ノゾム

text: 特技は剣道と彫刻とバイク。


title: ヤマトホールディングス

text: ヤマトホールディングス株式会社（YAMATO HOLDINGS CO., LTD.）は、宅配便のシェアNo.1である宅急便を展開するヤマト運輸株式会社などを傘下に持つヤマトグループの持株会社。


title: ヤマトホールディングス

text: 物流、引越、金融会社などを傘下に持ち東証第1部に上場する。


title: ヤマトホールディングス

text: かつては、ヤマト運輸を中心にグループ体制を敷いていたが、分社化と再編を進め、主力の宅配事業を中核に事業部門ごとに別会社とした。これにより、ヤマトホールディングスの傘下に事業会社が入る体制となっている。


title: 80ちゃん号

text: 80ちゃん号（はちまるちゃんごう）は、日本放送協会 (NHK) のミニステージ付き移動中継車（ラジオカー）。


title: 80ちゃん号

text: NHKのラジオ放送開始80周年を記念して、2005年から運用を開始、同年3月に放送された開局80年記念特番「もっと身近に もっと世界へ NHK80」で初めてお披露目された。日産・シビリアンベースの特装車で、2008年・2012年にモデルチェンジしており、現在は3代目の「80ちゃん3号」が稼働している。


title: 80ちゃん号

text: 一般的な中継車と異なり、単に番組やニュース速報などの中継音声・映像を放送局に送出する機能だけでなく、番組の公開放送を行うための簡易的なオープンスタジオの機能も装備されている。車体後方の左側がウィングボディとなっており、これがそのままステージになることで公開放送を実施することが出来る（このため、NHKでは本車両を「ラジオイベントカー」と称している）。副調整室機材は運転席直後と車体後方右側に集約されている。


title: 80ちゃん号

text: 通常は2005年4月より日曜日と高校野球期間、年末年始を除く毎日ランチタイムにラジオ第1とNHKワールド・ラジオ日本（国際放送）で放送されている「ここはふるさと 旅するラジオ」→「旅ラジ!」で、全国各地を巡回してそこから公開生放送を実施している。


title: 80ちゃん号

text: 中継には電波ではなく電話回線を使用する。事前に中継会場まで回線を引き、音声を東京のNHK放送センターへ伝送する。バックアップ用に携帯電話を用いることもある。


title: 80ちゃん号

text: ナンバープレートは初代から希望番号「80」を使用している。


title: 80ちゃん号

text: 2004年9月マイナーチェンジモデルがベース。車体にはNHKのマスコットキャラクターどーもくんの80周年記念モデルとラジオ番組のタイトルロゴがデコレーションされている。また後方には日本地図をあしらったデザインも。ステージの大きさが最小限だったため、ステージを閉じて別の場所にステージを設けて放送する機会も多かった


title: 80ちゃん号

text: 日本を3周半、通算約10万キロ走行し、2008年8月1日の「旅するラジオ」北海道の中継を最後に引退した。


title: 80ちゃん号

text: 2008年6月改良モデル（平成17年排出ガス規制適合車）がベース。高校野球と北京オリンピック中継による休止をはさみ、2008年8月25日の「旅するラジオ」静岡県の中継から登場した。初代に比べて車体がやや大きくなり、簡易照明が設置されるようになった。基本的に1号のデザインを踏襲しているが、どーもくんに加えてBSキャラクターのななみちゃんが描かれている。


title: 80ちゃん号

text: 2012年3月20日の「旅するラジオ」大阪府岸和田市からの中継を最後に引退した。


title: 80ちゃん号

text: 2010年7月1日改良モデル（平成22年排出ガス規制（ポスト新長期規制）適合車）がベース。2012年4月2日の「旅するラジオ」愛媛県宇和島市の中継から登場した。初代に比べて車体がさらに一回り大きくなった。2代目までの青ベースの車体から「白地にブロックパターン」にイメージチェンジ。どーもくん、ななみちゃんに加え、NHKネットラジオ らじる★らじるのキャラクター「らじる」が描かれている。


title: 80ちゃん号

text: 2013年10月28～30日はNHK名古屋放送局の「夕刊 ゴジらじ」（NHKラジオ第1放送・月～金 17:00～17:55）が、この週の「旅するラジオ」が愛知県内からの放送であることと、当時、同番組パーソナリティだった神門光太朗が、この週の80アナウンサーを2日間務めていたことから車両を借りて公開生放送を行った。翌年（2014年）も同様に、6月23～25日（愛知県）・30日（三重県）・7月3日（岐阜県）に公開生放送を行っている。


title: 80ちゃん号

text: 2015年の放送90年に合わせて「90（きゅうまる）ちゃん号」と改名し、塗装をリニューアルした。2016年3月で引退。


title: 80ちゃん号

text: 2016年4月に登場。2012年7月9日一部仕様変更モデル（新保安基準適合車）がベース。ボディサイズは3代目とほぼ同じながら軽量化が図られた。今回初めて、車体に描かれるイラストを一般から公募（募集期間は2015年8月17日から10月12日まで。テーマは「あなたの好きなふるさとの風景」）、33組のイラストが採用された。


title: ハッピー

text: ハッピー（happy）は、英語で幸せな、幸福なを意味する形容詞である。


title: FAIRY TALE

text: 『FAIRY TALE』（フェアリー・テイル）は、2002年10月23日に発売された倉木麻衣の3作目のオリジナルアルバム。全作詞：倉木麻衣


title: 池田剛

text: 池田 剛（いけだ たけし、1972年12月27日 - ）は、日本の映画監督である。イタリア在住。


title: 池田剛

text:
東京都出身。世界を旅しながら映画を制作する映像作家、アーティストとして活動している。「人生アート」を標榜する。
寿司屋の息子として生まれた。高校卒業後、個人での映像製作を開始、また、自ら役者としても演じることもあった。さらに交流団体「CRAZY RUNNINGS」を主宰、また執筆も行っていた。


title: 池田剛

text:
2001年（平成13年）には、劇場公開映画 「ON THE BOAT」のオーディションに合格、世界一周をしつつ映画製作をした。その後、単身イタリアに渡り、ドキュメンタリー映画の製作を続けている。
　　　　　　エンディング 『あなたの人生で大切なものは何ですか?』


title: 池田剛

text:
メイキング　 『INSIDE THE BOAT -地獄を見ても、前へ進め-』
『Una Domenica da KAPPA』Forum Zadar International Film Festival 2012 ADRIA SHORTS 部門にて,
CORTI NELL‘AIA 2012 にて上映


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法（じりつくんれんほう、autogenic training）とは、1932年にドイツの精神科医によって創始された自己催眠法であり、リラクゼーション技法である。ストレス緩和、心身症、神経症などに効果がある。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法は厳密には複数の訓練からなる。「標準訓練」、「黙想訓練」、「特殊訓練」などである。この内、中心になるのは標準訓練で、これが自律訓練法の基本的かつ必須の部分である。


title: 自律訓練法

text: もとはドイツの大脳生理学者オスカー・フォクトの臨床的催眠研究に基づく。フォクトの研究に刺激されたシュルツは1905年催眠と暗示の可能性について改めて検討を始めた。シュルツは人が催眠状態に入るとほとんどが共通とも言える2つの主観的な感じを報告することがわかった。一つは肢体がひどく「重たい」という感じであり、もう一つは、だんだん広がっていく「温かい」感じであった。彼はこの2つが覚醒状態から催眠状態への変化をもたらす本質的要因だろうと推測した。


title: 自律訓練法

text: そのため、今度は逆に四肢の「重たさ」や「温かさ」を考えるだけで催眠と似た心理・生理的状態を起こさせるのかが問題となった。そうして、「重たい」感じが筋肉の弛緩、「温かい」感じは更に身体全体及び心理的な弛緩によるものと考えられた。シュルツはこのような弛緩が暗示自体の効果というより、むしろこれこそが催眠生起に必須の心理・生理的条件だとした。


title: 自律訓練法

text: ゆえに、練習によって自分自身で心身の弛緩を体系的に進めるとその結果催眠と似た状態が自然発生的に作り出せると考えた。いくつもの自己暗示が試され実験的検討が多年にわたり重ねられ、身体的感覚を中心とした一連の自己暗示の系列が組まれ、標準的なやり方ができ上がった。これによって被験者は他者催眠によらないでも、催眠に似た状態を誘導出来るようになったし、どんな催眠現象とも同じような現象を引き起こせることもわかってきた。この方法はその内臨床的にも有用なことがわかってきた。


title: 自律訓練法

text: この実験的、および臨床的研究結果をまとめて、1932年シュルツは著書『自律訓練法(Das Autogene Traininng)』を公にした。この年が自律訓練法の創始年とされている。シュルツによる技法の原型は1926年に発表した"autogene Organ bungen"である。


title: 自律訓練法

text: 日本で自律訓練法が初めて紹介されたのは1950年代に入ってからのこととなる。


title: 自律訓練法

text: 最も一般的な自律訓練法は、次の背景公式（基礎公式ともいう）と第1公式〜第6公式の合計7つの公式からなる。


title: 自律訓練法

text: これらの公式を順に心の中で繰り返し唱え、自己催眠状態になっていく。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法では、特有の生理的変化や意識状態(めまい、脱力感など)が生じることもあるため訓練の後は消去動作を行うことが推奨されている。


title: 自律訓練法

text: 消去動作　－　下記の運動により特有の生理的変化や意識状態が取り消される。目的に応じて、一部の公式を省いたり、別の公式にするなどした変法も多い。


title: 自律訓練法

text: 多くの場合、特にリラックス効果を期待している場合は第2公式までを練習すれば十分である。それ以下の公式は自己催眠状態など深い状態を目指す時に。


title: 自律訓練法

text: なお、数学などでもないのに「公式」という言葉を使うのは奇異に聞こえるが、自律訓練法では「公式」というのが普通である。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法は、疲労回復、ストレス緩和、仕事や勉強の能率向上、抑うつや不安の軽減などの効果がある。


title: 自律訓練法

text: また、心身症、神経症などの精神科、心療内科領域の病気にも効果がある。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法は自己催眠への誘導法であるので、変性意識状態の体験、多幸感の体験、深いリラックス状態の体験などがある。


title: 自律訓練法

text: 実施に先立ち、以下のようなことに注意する。専門家の指導の元に行うことが好ましい。


title: 自律訓練法

text: 準備が出来たら、背景公式〜第1公式〜第6公式までを心の中で唱える。身体が公式通りになることを感じとれるように注意を集中する。しかし、緊張状態になってはいけない。


title: 自律訓練法

text: 成功すれば各公式のような感覚を得られるはずである。このときは、感覚的なものだけでなく手足の温度の上昇、心拍数の減少などの身体的な変化が実際に起きている。


title: 自律訓練法

text: 自律訓練法を終了するときには、消去動作（終了動作などともいう）を行なう必要がある（自律訓練法後に就寝する場合は必要ない）。これを怠ると不快感や脱力感などが起こることがある。消去動作は、手足の屈伸を数回行い、背伸びと深呼吸を行なってから目を開ける。


title: 自律訓練法

text: 正しい方法で行わなかった場合には、かえって自律神経が乱れたり強い不安感に襲われる事がある。リラックスできる環境で行われるべきである。


title: 自律訓練法

text: 指導者や個人の見解でやり方に違いはあるが、ここでは・成瀬悟策が書いた「自己催眠」による訓練の進め方を紹介する。


title: 自律訓練法

text:
仰向けは寝椅子か床、あるいは直に畳に横たわれるので初心者が練習するのに最も楽な姿勢である。両脚は少し開いて力抜く。もも部分の力を十分緩めるには膝関節の下へたたんだ毛布など何か支えを置くと良い。かかとはくっつけないほうが良い。胴、肩、頭などは左右に偏らないようにし、まっすぐにする。頭やくび、肩などの部位が最も楽になるように枕を調節する。腕は力を抜いて少し曲げ、胴の脇に掌を下にして置く。指はやや伸ばし自然に曲げ胴に触れないようにする。
これらのことをどれかを欠くと好ましくない効果が生ずることがある。マットレスや枕など柔らかいものを使うとかえって頭や肩の緊張する人もある。畳の上のような硬いもののほうが良いことも有るから人によって色々試してみる。


title: 自律訓練法

text: この他、椅子姿勢などあるが具体的なことはここでは割愛する。


title: 自律訓練法

text: 心構えは練習の進歩に直接的な影響を及ぼす。大切なことは、「虚心」「持念」「留意」の3つである。


title: 自律訓練法

text: 実はこれらの心構えが自律訓練法ではもっとも重要なもので、むしろこの訓練法では全てがそうした特殊な心構えを習得するために組み立てられており、それを適切に出来るようになることを目的にした練習法だと言って良いほどである。各自がその心構え体得のためにそれぞれ工夫するほかない。


title: 自律訓練法

text: 「自己催眠」によれば公式の効果を感じるまでは次の公式に進んではいけない。つまり最初は第1公式の「重い」だけを繰り返すことになる。


title: 自律訓練法

text: また、「右腕が重い」「左腕が重い」など対象部位を細かく分けるのが普通である。この時、対象部位に公式の感覚が出てくるまで次の部位に進まないのも同じである。


title: 自律訓練法

text: 最初は背景公式（数回繰り返す）の次に「右腕が重い」を30〜60秒繰り返したら直ぐに消去動作に移り1回の訓練は終わりである。（最初の腕は通常利き腕から始める。つまり左利きの人は左腕から）


title: 自律訓練法

text: 対象部位に効果が出るようになったら、次の部位を公式に組み込んでいく。「背景公式」、「右腕が〜」、「左腕が〜」、「消去動作」。


title: 自律訓練法

text: 更に「右脚が〜」、「左脚が〜」と組み込んでいき、慣れてきたら（効果が簡単に出るようになったら）まとめて「両手両脚が重い」等とする。


title: 自律訓練法

text: 更に進むと、第1と第2をまとめた「両手両脚が重くて温かい」等と短くまとめることができる。


title: 自律訓練法

text: 公式の間に適時、背景公式「気持ちが落ち着いている」を何回かはさむようにする。


title: 自律訓練法

text: なお、「右腕」の後が必ずしも「左腕」とは限らず、同じ右側の「右脚」となる人も居る。対象部位をどの順でやるかというのは個人差があり、効果の出方で決める。


title: 自律訓練法

text: 訓練初期や初心者は1回の訓練は長くて5分ほどで終了しなければいけない。公式を短くまとめるのもそのためである。1回練習を行ったらきっぱりと終了・覚醒し、直ちに2回目の練習に入る。


title: 自律訓練法

text: 1回の訓練を長々やっていても効果が上がらないばかりか逆効果である。それより回数を多くする方が効果的である。基本的には一度の練習は3回を1セッションとし、それを朝・昼・晩と3セッション練習するのが良いとされる。出来ない場合は朝・晩の2セッション、或いは就寝前に1セッションだけでもやるようにする。


title: 自律訓練法

text: 効果を上げるのに一番大事な事は、練習量が少なくても毎日継続することである。毎日続けないと進歩が著しく停滞する。


title: 自律訓練法

text: 大抵の場合、1〜6の公式それぞれの習得に数週間から長くて2ヶ月程を要する。全ての公式の習得に早ければ1ヶ月、長くて1年以上かかる。


title: 自律訓練法

text: 1回の練習が終わったらその都度、消去動作で終了・覚醒する。そのためには両腕（両脚を）強く2〜3回屈伸し、次に深く呼吸してから目を開ける。


title: 自律訓練法

text: 消去動作で最初に目を開けるとめまいなどを起こすことがあるので、目を開けるのは手足を動かすなどしてからにする。目を瞑ったままベッドなどから降りるのは危険なので訓練をした状態・体制である程度体を動かして解除してから目を開けるようにするということである。


title: 自律訓練法

text: 以下の公式で20〜30秒で全ての効果が出るように訓練する。


title: 自律訓練法

text:
最初のうちは集中が続かず無意味、逆効果となるので1回の訓練時間は長くて5分程としたが、習熟するに従い伸ばすようにしていく。5分から30分（或いはそれ以上）まで伸ばしも効果を維持出来るように訓練する。
また、雑音や色々な妨害刺激がある日常の生活場面でも、練習がうまく行くように訓練していく。


title: 自律訓練法

text: この訓練は30分から1時間まで時間を延長しなければならないかもしれない。練習は次の2段階に分けてすすめる。


title: 自律訓練法

text: これは、色彩の視覚心像化よりも困難である。したがって練習時間も40〜60分に延長し忍耐を持って進めないといけない。


title: 自律訓練法

text: 自己統制のよくできる、判断力のある練習者ではこの段階でカタルシス効果を上げるよう練習を進めることが出来る。


title: 自律訓練法

text: 広々とした海を眺めている時に経験する気分のような概括的な感情状態に注意集中することからはじめ、過去の体験、願望の世界などを心像視する。多くの場合、映画のようなイメージが現れてくるのであるが、日常の生活場面や過去経験に関係した特定人物は、はっきりと視覚化されにくいのが普通である。


title: 自律訓練法

text: はじめは比較的中性的な人物の視覚化に注意を集中する。はじめはイメージもぼんやりしていて消えやすいが数週間から数ヶ月練習するとだんだんはっきりして消えなくなってくる。さらに、敵意を抱いている人、嫌いな人をも視覚化出来るようになるし、それらの人に対する態度もはっきりしてくる。


title: 自律訓練法

text: 「自分は何がしたいのか」「自分にはどんな欠点があるか」あるいは「我とは何ぞや」というような形で自分自身に問いかけながら、自然に現れるイメージを見るのである。これは個人差も大きく、経験は様々である。神経症的な人の場合は、コンプレックスと関連した心理・力動的な問題が色々現れてくる。


title: 自律訓練法

text: 上述の練習を患者に適用するための補助的練習として、「器官調整法」と「自己鍛錬法」の2つの方法が加えられる。前者は主に生理的効果、後者は心理的効果を狙う臨床的方法である。いずれも標準練習がマスターされた練習者にのみ適用するのを原則とする。しかも必ず指導者の指示の下にしか用いさせてはならない。


title: TEC-DC9

text: TEC-DC9は、9x19mmパラベラム弾を使用するシンプル・ブローバック方式・撃発のセミオート火器である。一般的には初期のセールス名である"TEC-9"と呼ばれることが多い。


title: TEC-DC9

text: 元来は短機関銃（もしくはマシンピストル）として開発されたものだが、アメリカのアルコール・タバコ・火器及び爆発物取締局（ATF）からは拳銃として分類されている。


title: TEC-DC9

text: 製品としては3種類のタイプがあり、TEC-DC9以外は別の名前で市場に出ていたが、これら三機種全てが一般にTEC-9と呼ばれている。射出成形された安価なポリマー製のフレームとプレス加工されたスチールパーツからなっている。弾倉は10、20、32そして50発入りのものが使える。


title: TEC-DC9

text: かつて、アメリカではTEC-9がわずか200米ドルという金額で売られていた。


title: TEC-DC9

text: この武器はコロンバイン高校銃乱射事件でエリック・デヴィッド・ハリスとディラン・ベネット・クレボルド・ブラッドレイによって使われた凶器のうちの一つであり、この事件で多数の死傷者を出す一因となった。


title: TEC-DC9

text: TEC-9は、もともとスウェーデンのストックホルムにあるインターダイナミックAB社でMP-9という安価な軍用短機関銃として設計された。


title: TEC-DC9

text: この製品はどこの軍ともセールスを取り付けることができず、MP-9は生産されることは無かったが、諦めきれないインターダイナミックは、アメリカで民間向けのセミオート拳銃としてこの銃の代替市場を見出そうとした。そしてGeorge Kelgrenの手によって、KG-9として再設計が施された。


title: TEC-DC9

text: 元が短機関銃であることから、KG-9はセミオートにもかかわらずオープンボルトで発射するという特徴があり、それのために違法にフルオートに改造することが比較的簡単であった。そのため、走行中の車から人を無差別に発砲するドライブバイシューティングに多用され、TEC-9は一般からは犯罪とギャングの暴行の代名詞という汚名を着せられることとなった。


title: TEC-DC9

text: 事態を重く見たATFは、1982年にインターダイナミックにフルオートマチックへの改造が困難なクローズドボルトタイプの銃にTEC-9の設計を変更するように命令した。


title: TEC-DC9

text: インターダイナミックはその後イントラテックと改称し、設計を改めたクローズドボルトタイプの銃は"KG-99"の社内名称がつけられ、最初は"TC-9"として発売され、後に"TEC-DC9"という名称になった。1994年の連邦攻撃武器規制法（The Assault Weapon Ban)はイントラテック社にTEC-DC9という名前を使うことを禁じた。その上で、新たな規制に適合させるため、TEC-9の特徴であった銃身覆い（バレルシュラウド）を廃止し、銃口のサプレッサー装着用ネジのない新しいモデルを作らざるをえなくなった。この規制適合モデルは"AB-10"の名称で販売されたが、ユーザーの評価は芳しく無く、また「違法な用途に適した改造が困難なこと」は犯罪者へのセールスポイントを失わせたため、売り上げは激減、数年後、イントラテックは廃業に追い込まれ、AB-10の生産もストップした。


title: TEC-DC9

text: 90年後半以降、ギャングによる暴行が減り続けていることに関連し、ギャングはTEC-9より携行性に優れた小さな武器を求めるようになり、ギャングからの需要は減ってきている。


title: TEC-DC9

text: 近年では市場に出回らなくなり、流通する数が限られているため、初代のKG-9をはじめ各機種がガンコレクターの注目を集めている。


title: TEC-DC9

text: TEC-9は精度を要求されない短機関銃として設計されたため、照準器が非常に粗末なもので、射撃精度は良くなかったといわれている。フルメタルジャケット弾が使われない限り、信頼性も低い。銃口にはネジが切られており、サプレッサー、発射炎サプレッサーもしくは延長バレルの装着が可能であった。


title: TEC-DC9

text: この銃はフルオートに改造することが非常に困難であるとされているが、それでもギャングの間では高い人気を誇っている。米国の銃規制支持者はTEC-DC9が"通常の拳銃より少し大きく、精度信頼性ともに乏しい拳銃"であるにもかかわらず、この銃を規制するべきであると強く主張している。


title: TEC-DC9

text: 日本でTEC-9のオリジナルであるKG-9は、黎明期からのサバイバルゲーム愛好家にとって非常に印象深い銃である。マルゼンがモデルアップしたKG-9のエアコッキングガンは、ポンプアクション化が容易なために速射性が高く、小型で小回りが効くため、当時のサバイバルゲームでの主力ボルトアクションライフルであったタカトクトイスSS-9000に対抗しうる近距離用装備として、絶大な人気を博していた。


title: TEC-DC9

text: マルゼン自体もKG-9に思い入れがあったのか、その後も時代の風潮から一歩遅れる形ではあったものの、セミオートガスガン、BV式ガスガン、ブローバックガスガンと、何度も内部の発射機構を変えてリリースされている。


title: 筆跡

text: 筆跡（ひっせき）とは、ワードプロセッサなどを介さずに、筆、ペンなどの筆記用具を用いて人の手によって直接書かれた文字のこと。または、その書き方の癖などを指す言葉。


title: 筆跡

text: 古代では、亀の甲羅や動物の骨に対して、先を鋭利に尖らせた石などで、これに天と地や農作物などを象形化した甲骨文といわれる文字を「ひっかき」、占いの道具として使用するために用いられたのが最初の筆跡といわれている。


title: 筆跡

text: 筆跡学と筆跡鑑定はよく混同されるケースが多いが、明らかに違う分野に属するものである。


title: 筆跡

text:
筆跡学とは、書かれた文字について理論的、実際的に研究する学問。
筆跡と性格との関係を研究する性格学的筆跡学と、複数筆跡間の執筆者が同一人か否かを判断する筆跡鑑定とがある。


title: 筆跡

text: 筆跡鑑定は、自然科学の学問に属し、鑑定人は警察・民間・大学の研究者であり、学会は日本法科学技術学会に所属する科学者である。


title: 筆跡

text: 文字を持つ文化圏では、古来より筆跡には個人差があることは、経験的に知られていた。中国では、三国時代、鍾会が他人の筆跡を真似て高価な剣を騙し取ったり、徐庶が母の筆跡を真似た偽の手紙によって曹操に下ることになるなど、いくつもの筆跡に関する物語が伝わっている。


title: 筆跡

text: 歴史上、筆跡に関する詳細な研究を初めて開始したのは、古代ローマのアウグストゥスと考えられている。共和制が崩壊し、混乱が拡大する中で、役人や武将による公文書偽造が横行したためとされる。時は下り、1662年には、初めて「筆跡には個人差が存在する」と結論づけた論文が、カミロ・バルディというイタリア人医師によって発表される。しかし、以降は筆跡の研究がほとんど進まず、19世紀に入ってようやく各国の警察が研究に乗り出すこととなる。


title: 筆跡

text: 日本では、安土桃山時代に古筆了佐という古筆の鑑定人が名を馳せた。古筆家からは代々優秀な鑑定人が輩出し、昭和になるまで鑑定に関わった。古筆家が編み出した鑑定方法は非常に優れており、現代の古書鑑定方法と比べても、ほとんど変わらないものという。ただし、これは有名な古代の書家の書を鑑定する方法であり、刑事事件などで重要視される一般人の筆跡鑑定が研究されるようになるのは、大正後期からとなる。


title: 筆跡

text: 筆跡鑑定では、別の二つ以上の文書に対して、文字の形態（縦長や横長、角型や丸型など）、書かれ方（はね・止めの仕方、くずし方、筆圧など）、筆癖（癖字や筆順の違い、点画の位置など）による個人差を比較するなどして、ある文章が本人によって書かれたものか、否かを照合する目的で使われる。人は文字を執筆する際に必ず社会環境の中で文字を執筆するため、執筆するときの環境や背景にも注意する事が求められる。


title: 筆跡

text: 人は訓練することにより、偽筆（ぎひつ）という自身の筆跡を隠したり、模書（もしょ）という他人に似せて文字を書くことが可能なため、形態一致を判定するコンピュータなどでは不十分であり、自動的に行うことはできない。このため、筆意（ひつい）という、文字を執筆する際の「意思」などを汲み取り、総合的に判断するために専門の「筆跡鑑定人」が行う。


title: 筆跡

text: 筆跡鑑定のポイントには次の5つがある。


title: 筆跡

text: 筆跡鑑定は、これらの要素を総合的に検証し考察して筆者を特定する。したがって、アマチュアが思うように「字の形が似ている」というような簡単なものではない。つまり筆跡鑑定とは、文字の形の異同を調べることではなく、「筆跡にあらわれた個性の異同」を調べることといえる。


title: 筆跡

text: 古文書学において筆跡・筆致は古文書の形式や料紙、署判などの諸要素とともに文書の真贋や作成年代を判定する際に重要視される。筆跡の判定は個人の主観の入る余地はあるものの、他の要素とともに数量的・年次的特徴から特徴を見出すことが可能とされ、一例として1000点余が残存する武田信玄の関係文書のうち信玄親筆とされる文書は墨継ぎ感覚が長い特徴をもち、他の右筆が記した文書とは明瞭に区別される。


title: 筆跡

text: 古文書や記録資料などは当初の成立年代以降に追筆や写本の作成などが行われることがあり、筆跡の判定は資料の作成・追筆時期やその背景などを探る要素として重視されている。


title: システム・オブ・ア・ダウン

text:
システム・オブ・ア・ダウン（）は、アメリカ合衆国のロックバンド。1994年にカリフォルニア州グレンデールで結成された。バンド名は、ダロン・マラキアン(G)の書いた『VICTIMS OF A DOWN』という曲に由来する。
メンバー全員がロサンゼルスのアルメニア・コミュニティ出身であり、社会的・政治的メッセージの強い歌を歌うことで有名。


title: EBU

text: EBU


title: Silicon Integrated Systems

text:
Silicon Integrated Systems(統科技 しとう-かぎ、略称:SiS)は、台湾の半導体メーカー。
主にPC/AT互換機向けチップセットの開発・製造をしていた。
2011年現在、SiS社のWebサイトで掲載されているプロダクトラインナップは組込向け半導体のみとなっており、PC向け半導体からは事実上の撤退をしている。低価格製品を主力にしており、2000年代初頭まではメーカー製PCのエントリーモデルなどに採用されていた。かつてはSiS 645・SiS 650・SiS 651の様に安価かつ安定性の高い製品が多いこと、インテルのライセンスがクリアだったことで一定の評価を得ていた。


title: Silicon Integrated Systems

text:
また、ノースブリッジとサウスブリッジをワンチップとした製品も多く、これらは転送速度や帯域面、またモバイルや省スペースPCで重視されるフットプリントの縮小に有利であった。グラフィックスチップを自社開発していたため、早い段階からグラフィックス統合チップセットも数多く存在する。
マイクロソフトのゲーム機『Xbox 360』にも、同社のチップセットは採用された。


title: Silicon Integrated Systems

text: 2000年代後半以降、インテル・AMDの両社がCPUとチップセットを包含したプラットフォーム戦略を加速させたこと、Windows Vistaの登場でチップセット内蔵グラフィック機能への性能要求が跳ね上がったなどの市場の変化に追従できず、急激にシェアを失った。


title: Silicon Integrated Systems

text: わずかに特に低価格なネットトップ用チップセットとして採用されていたが、チップセット機能がCPUに取り込まれていくにつれ需要も無くなり、2011年Q1には市場シェアが0.0%となって事実上消滅した。


title: Silicon Integrated Systems

text: ※連記された型番はノースブリッジ/サウスブリッジを、IGPはグラフィックス統合チップセットを表す。


title: Silicon Integrated Systems

text: 2006年からDRAMモジュール事業にも参入している。これはDRAMウェハを外部から購入し、パッケージングとガーバーへの実装のみをSiSが行っており、主にOEM用途で販売されている。


title: Silicon Integrated Systems

text: 主にローエンドからミドルレンジをターゲットとしたグラフィックチップも自社で設計・製造していた。グラフィックコアを自社で開発していたことが、早くからグラフィック統合チップセットを手がけることを可能にしていた。Xabre(SiS330)を最後に単体グラフィックチップ市場からは撤退した。100BASE-TXに対応したネットワークコントローラSiS 900を製造・販売していた。国内ではメルコ(現バッファロー)社製ネットワークカードLGY-PCI-TXCに採用され販売された。


title: Silicon Integrated Systems

text: Rise Technologyから買収したmP6コアをベースとして、組込用途のx86互換プロセッサSiS 55xを提供していた。いずれもすでに終了している。


title: OHC (曖昧さ回避)

text: OHC（オーエイチシー）


title: コピーロボット

text: コピーロボット (Copyrobot)は、複数のフィクション作品に登場する架空の道具やキャラクター。この他、藤子・F・不二雄ミュージアムでは、展示物が複製原画であることを示す印としてコピーロボットのマークが用いられている。


title: コピーロボット

text: 下記の作品以外にも、ロックマンシリーズには、クイントやロックマンシャドウ・ダークロックマンなどのロックマンと同じ能力を持つ敵が登場するが、これらとは別の設定となっている。


title: 代々木ライブラリー

text: 代々木ライブラリー（よよぎライブラリー）は、大学受験予備校・代々木ゼミナールが直轄する出版社・書店である。


title: 代々木ライブラリー

text: 大学受験関連書籍等を販売する書店として、1973年に開業した。


title: 代々木ライブラリー

text: 出版社としても、代々木ゼミ方式と銘打った大学入試用学習参考書を歴代にわたって刊行している。これらは、代ゼミで特に人気のある講師が書き下ろしたり、授業で使った教材を一般向けに公開したものである。主なベストセラーには、田村秀行 『田村の現代文講義』 シリーズ、土屋博映 『土屋の古文222』 シリーズ、前田和貞 『前田の物理』、山村良橘 『世界史年代記憶法』 などがある。


title: 代々木ライブラリー

text: 「白本」として知られる『大学入試センター試験過去問題集』『大学入試センター試験実戦問題集』（予想問題集）や、早稲田大学・東京大学の『入試プレ問題集』などの刊行も手がける。


title: 代々木ライブラリー

text: 代々木ゼミナールのいくつかの校舎には、この書店が付設されていた。なお、大学受験ではマイナーな外国語の大学入試問題を集めた、年次版の『大学入試ドイツ語問題集』『大学入試フランス語問題集』は、これらの店舗でしか販売されていない。書籍の他、文房具や代ゼミグッズ、入学試験要項（願書）、店舗によっては飲食物も取り扱っていた。


title: 代々木ライブラリー

text: 本店以外は店名と校名が一致する。 (例:新潟店→新潟校)


title: タッチ・タイピング

text: タッチ・タイピング（）とは、パソコンやワープロにキーボード入力を行う際に、キーボード面の文字刻印に頼ることなく、指先の感覚だけを頼りにしてキーを叩くタイピング技法。ブラインド・タッチ、タッチ・メソッドとも呼ばれる。


title: タッチ・タイピング

text: 日本ではタイプライターの打鍵法教育用に〝触鍵法〟という漢字熟語が使われていた。見ながら打つ方法は〝視鍵法〟と呼ばれ、触覚と視覚の対比となっていた。


title: タッチ・タイピング

text: その後、日本語ワード・プロセッサー専用機の普及とともに、和製英語のブラインド・タッチ (blind touch) という言い方が使われ出したものの、次第にパソコンへの移行が進み、ワープロ専用機が衰退した1990年代半ば以降を境に、もとの〝触鍵法〟に由来する、プロタイピストという言葉が用いられることになった。


title: タッチ・タイピング

text:
〝ブラインド・タッチ〟という言葉に関しては、一部でブラインド（＝盲目）という表現が差別的ではないかとの指摘がされている。その一方で、一部の神経質な人間による〝言葉狩り〟ではないかという意見もあり、必ずしも差別的ニュアンスがあるわけではない。そもそも〝ブラインド・タッチ〟が和製英語であるために、前後の脈絡なしには伝わらない熟語であることも影響している。
手書き原稿や印刷物から入力する場合、多くの利用者は日本語入力にかな漢字変換を採用しているため、漢字の変換結果をモニタ上で確認しなければならず、原稿台（データ・ホルダー）を用いて原稿をモニタの隣などの近い場所に置くき視点移動を少なくする努力をする。しかし、このような場合は、次の方法を用いることによってモニタを見ずに印刷物だけを注視した入力が可能となる。通常普及しているアルファベットが基本の、キーボード初心者はコンピュータ等の操作のため目でキーボードトップの印字を見る傾向がある。これはタッチ・タイピング習得の一番の障害である。目で見る癖がつくとタッチ・タイピングの習得は困難になる。
そのため、初心者はタッチ・タイピングを習得するまでコンピュータ等の操作を行ってはいけないわけではないが、ミスに留意すべきである。運指習得に要する期間はおおむね1週間である。（素養と掛ける時間によるが）


title: タッチ・タイピング

text: ローマ字かな変換の場合、使用するキーがアルファベットの26文字なので、かな入力に比べてキートップの文字を目視で追いやすく、覚えるべきキー数が少ない。一方かな入力の場合、覚えるべきキー数は多くなるが、打鍵数は少なくなる。例えば「かな」を入力する場合、かな入力だと「か」「な」の2打鍵で済むが、ローマ字入力だと「k」「a」「n」「a」の4打鍵が必要である。ただし、濁音や記号等も含めた一般的な文章を入力する際に、単純に倍の打鍵数が必要になるわけではない。


title: タッチ・タイピング

text:
タッチ・タイピングの習得は大きく二つの段階に分けられる。
打鍵の無意識化とは、入力すべき文字キーの位置や打鍵すべき指を意識することなく、指が動くようになることである。また、よくつかわれる語彙は一連の流れとして記憶されるようになる。(例:です。ます。wer ter ser）
ローマ字入力では、打鍵の無意識化に加えて文字「た」を T と A に分解することも一連の流れとして行うことができるようになる。


title: タッチ・タイピング

text: 以降は一般的な QWERTY 配列の PC 用キーボード、かな文字に関しては一般的な JIS 配列のキーボードでのタッチ・タイピングについて述べる。


title: タッチ・タイピング

text: タッチ・タイピングの習得初期は、更に二つの段階に分けられる。すなわちホーム・ポジションの理解と、指の分担の理解である。


title: タッチ・タイピング

text: タッチ・タイピングでは両手の指10本のうち、両親指を除いた8本の指を主に使用し、親指はスペースバー（および日本語キーボードでは変換／無変換キーなど周辺のキー）を押すときに使用する。


title: タッチ・タイピング

text: まず最初に、英字入力やローマ字入力の場合には自分の左手人差指をキー「F」に、右手人差指をキー「J」に置く。そして左手の中指、薬指、小指を「D」、「S」、「A」の位置、右手の中指、薬指、小指を「K」、「L」、「;」へとそれぞれ置く。かな入力の場合には、左手の小指から人差指の順に「ち」、「と」、「し」、「は」、右手の人差指から小指の順に「ま」、「の」、「り」、「れ」に置く。


title: タッチ・タイピング

text: 文面では難しく感じるが、人差指の「F」と「J」の位置（かな入力では「は」と「ま」の位置）だけ注意して指を置き、あとは自然に指を下ろせばこの位置にはまるようになっている。この指のポジションをホーム・ポジションと呼ぶ。大抵のキーボードでは、左右の人差し指（あるいは中指）にあたる二つのキーに、ホーム・ポジションを指先に知らせる小さな突起や窪みなどが付いている。この窪みを頼りにすればキーボードを見ずにホーム・ポジションの確認や復帰ができる。


title: タッチ・タイピング

text: このホーム・ポジションを用いない我流と呼べるものもある。この場合、入力者がそれぞれのキーの位置、間隔を完全に把握しており、数本の指で全てのキーを操作するというものである。ホーム・ポジションなどの勉強をせずにタイピングに慣れてしまった場合この方法になることが多い。


title: タッチ・タイピング

text: 英字でもかなでも右手小指の受け持つキーが他の指に比べて多い。これは、キーボードの右端へキーが追加されてきた歴史による。


title: タッチ・タイピング

text: 打鍵姿勢は、キーボードを机のやや手前に置き、ホーム・ポジションに自然に指を置ける位置で手首の付け根を浮かす。なお、机とキーボードの段差により、書類作成時より差尺が大きくなる。その分、椅子の位置を上げて調整する。


title: タッチ・タイピング

text: 打鍵する以外の指は常にホーム・ポジションに置き、打鍵が終わった指はホーム・ポジションに戻す。タッチ・タイピングではホーム・ポジションを常に把握するため、両手ともいずれかの指はホーム・ポジションに残しておく。


title: タッチ・タイピング

text: タッチ・タイピングの習得にかかる期間は個人差や練習方法の違いによる差が大きい。タイピングのゲームなどは運指の練習(1本の指の動きによる運動)は行わず、キーボードのキーの位置を覚えるだけなので、習得にかかる時間が長くなる。


title: タッチ・タイピング

text: タッチ・タイピングはキーの位置を目で追うことができないため、目で見て覚えることは無意味である。キーの位置は指の形から覚えることになる。


title: タッチ・タイピング

text: 学校学習などでは運指及び指によるキーの位置把握に1週間（7日間）、かな英数字記号まじり文が普通に打てる（10分間600文字）まで1か月程度の計画で行う。


title: タッチ・タイピング

text: なお、タイプ・ライターなどの段差の高いキーボードにおいては、指をホーム・ポジションへ置き、指先以外の部分はキーボードにも机にも触れないようにする（つまり、肩の力で腕を持ち上げて宙に浮かすようにする）打鍵姿勢が主流である。


title: タッチ・タイピング

text: この打鍵姿勢ではキーを打つ指以外をできるだけホーム・ポジションから動かさないようにする。キーを打つ指以外は一切動かさないのが理想だが、それが無理ならばせめて人差し指か小指のどちらかをホーム・ポジションに残すようにする。すなわち、人差し指か中指でキーを打つときは小指を、薬指か小指でキーを打つときは人差し指をホームポジションへ残すようにする。


title: タッチ・タイピング

text:
タッチ・タイピング練習用ソフトは有料、無料を問わず数多く開発されている。オンラインでダウンロードできるものも多い。
特にローマ字入力練習用は簡単に開発ができるため、数多く作られている。ただし、初期段階から使用することは好ましくない。ホーム・ポジション・運指を考慮していないため、きたないタイピングになりがちである。


title: タッチ・タイピング

text: また、パソコン検定では準2級、3級、4級にタイピングの実技試験が設定されている。


title: タッチ・タイピング

text: パソコン入力スピード認定試験の段位認定者は、全商ワープロ実務検定の1級の種目、実技(速度)を免除される。


title: タッチ・タイピング

text: 第一級総合無線通信士、第一級・第二級・第三級海上無線通信士の無線従事者国家試験および第三級海上無線通信士の養成課程修了試験には、電気通信術の中に直接印刷電信（テレタイプの手送り送信）の実技試験がある。


title: 全日空機事故

text: 全日空機事故（ぜんにっくうきじこ）は、全日本空輸（略称: 全日空、ANA）が関係する航空事故およびオーバーランなどの重大なインシデントを一覧にしたものである。エアージャパンなどグループ企業や全日空に統合された航空会社の事故・インシデントも対象に含む。また、全日空が遭遇したハイジャック事件については「全日本空輸ハイジャック事件」を参照のこと。なお、社名については事故当時の名称とする。


title: 全日空機事故

text:
1958年8月12日、全日空25便ダグラスDC-3型機 (JA5045) が、羽田空港から小牧飛行場へ向かう途中、近隣を飛行中の全日空機にエンジン故障を報告した後静岡県下田市沖に墜落した。乗客30名と乗員3名の全員が死亡した。コックピットボイスレコーダーとフライトデータレコーダーの搭載法制化前で、それらが搭載されていなかったこともあり、事故原因は完全に解明できなかった。
1960年3月16日、全日空25便ダグラスDC-3型機 (JA5018) が小牧飛行場へ着陸した直後の滑走中、同じ滑走路上で離陸滑走を始めていた航空自衛隊第3航空団所属のF-86D戦闘機と衝突、両機ともに大破・全損した。全日空機の乗員1名、乗客2名が死亡した。原因は全日空機が滑走路を走行中なのにもかかわらず、管制官が自衛隊機に離陸許可を与えたためであった。
1962年11月19日、訓練飛行中のビッカース828バイカウント (JA8202) が、愛知県西加茂郡猿投町上空でスピン（きりもみ状態）に陥って墜落し、乗員4名全員が死亡した。
1963年4月10日、団体客のために回送中の全日空ダグラスDC-3型機 (JA5039) が、八丈島空港へ着陸の際にタイヤブレーキをロックしていたため着陸に失敗し、大破した。負傷者はいなかった。この事故で損傷した主翼は修理のために東京に輸送されたが、別の事故で破損したDC-3に流用されたため、残された胴体は現地で廃棄処分になった。


title: 全日空機事故

text: 1963年4月24日、千歳発羽田行きの全日空60便ビッカース828バイカウント機 (JA8208) が、羽田空港に着陸の際、誤操作で車輪を引き上げてしまい胴体着陸となり大破した。乗員1名が負傷した。


title: 全日空機事故

text:
1963年5月10日、全日空802便ダグラスDC-3型機 (JA5040) が、経由地の仙台飛行場での着陸の際、機体が不安定になったため着陸復行を決めてエンジンを全開にしたが、滑走路から逸れて吹き流しのポールに激突した。乗客乗員7名が重軽傷を負った。
1963年6月5日、大阪国際空港で深夜駐機中のダグラスDC-3 (JA5078) が、突風に煽られて隣のダグラスDC-3 (JA5027) の尾部に主翼を接触させて破損した。両機とも破損したがJA5078の主翼の修理が困難な状態であったため、同年4月に八丈島で大破したJA5039の主翼と交換した。


title: 全日空機事故

text:
1963年8月17日、藤田航空の羽田行き臨時便として運航されたデ・ハビランドDH114ヘロン1B (JA6155) が、八丈島空港を離陸した後、八丈島北部の八丈富士の北西斜面に墜落し炎上した。乗員3名と乗客16名の計19名全員が死亡。離陸後右旋回したことで山腹に激突したと見られるが、右旋回の理由は判明しなかった。
1965年2月14日、伊丹空港発羽田空港行きの深夜貨物便として運航されていたダグラスDC-3型機 (JA5080) が知多半島付近で失踪した。22か月後の1966年12月29日に、赤石山脈中ノ尾根山の山頂付近で機体の残骸と乗員の遺体が発見され、乗員2名全員の死亡が確認された。事故当日は激しい雷雨であったため、悪天候による計器の誤作動が疑われたが、原因は確定していない。
1966年2月4日、千歳空港発羽田空港行きの全日空60便ボーイング727-100型機 (JA8302) が、羽田空港に着陸進入中に東京湾へ墜落した。乗客乗員133名の全員が死亡した。目的地への到着を急ぐあまり高度を下げすぎたとする操縦ミス説や、グランドスポイラーの機構欠陥による誤作動説、第3エンジンの不調および脱落説などが挙げられたが、事故調査報告書では原因不明とされた。
1966年9月18日、フォッカーF-27フレンドシップ機が鹿児島空港に着陸の際にオーバーランとなり滑走路を逸脱、滑走路北側50メートルの海中に突っ込み機体が破損した。乗員1名が軽傷を負った。回送便だったため乗客および客室乗務員は搭乗していなかった。
1966年11月13日、全日空533便YS-11型機 (JA8658) が大阪国際空港から松山空港に着陸する際、着陸復行を試みたものの、その直後に空港沖の伊予灘に墜落した。乗客45名と乗員5名の全員が死亡した。操縦ミスもしくはエンジンの不調が原因といわれているが、ボイスレコーダーとフライトレコーダーを搭載していなかったこともあり、原因は不明となっている。
1969年10月20日、全日空104便として運航されていたYS-11型機 (JA8708) が、宮崎空港への着陸の際に滑走路をオーバーランして滑走路先の土手に激突し大破全損した。乗員乗客43名が負傷した。
1969年12月14日、全日空547便YS-11型機 (JA8743) が、淡路島上空で読売新聞社所有の小型機と接触した。両機とも破損したが緊急着陸に成功した。双方の乗員乗客にけが人はなかった。
1971年7月30日、全日空58便ボーイング727-200 (JA8329) が岩手県岩手郡雫石町上空で、航空自衛隊松島基地所属のF-86F戦闘機と衝突し墜落した。乗客155名と乗員7名の計162名全員が死亡した。自衛隊機の乗員は脱出して無事であった。事故後に行われた裁判では訓練生は無罪、教官は禁錮3年（執行猶予3年）の有罪判決を受け、民事訴訟では過失割合は自衛隊側が2、全日空側が1とされた。
1971年8月29日、羽田発仙台行きのYS-11A型機が仙台空港に着陸滑走中、前脚部に異常が発生し、滑走路末端付近にかく座し機体が中破した。乗員5名が負傷した。


title: 全日空機事故

text:
1977年9月8日、全日空855便YS-11型機 (JA8755) が、羽田空港を離陸し大島空港に着陸する際に、滑走路からオーバーランして車輪が破損、機体が中破した。乗客13名が負傷した。滑走路全長の中央付近に着地したため残りの滑走路長では停まりきれなかったことが原因である。
1983年3月11日、日本近距離航空497便YS-11型機 (JA8693) が中標津空港への着陸に失敗、乗客・乗員53人のうち、機長と乗客3人の計4名が重傷、48名が軽傷を負った。
1988年1月18日、全日空779便ロッキードL-1011-385-1型機 (JA8508) が、千歳空港への夜間着陸の際に滑走路を見失い、滑走路接地後に再浮揚して滑走路の左側端に着地したが、滑走が斜行となり滑走路から飛び出して停止した。けが人はなかったが、機体の一部を損傷するなど中破した。


title: 全日空機事故

text:
1988年5月30日、全日空の訓練機ボーイング737-200 (JA8455) が、下地島空港で片方のエンジンを停めた状態での離陸訓練を実施したところ、離陸に失敗して滑走路を逸脱しエプロン上で停止した。事故機は機体各部を損傷し、損傷した左主翼から燃料漏れを起こしたものの、負傷者は出なかった。
1994年6月18日、鹿児島空港に着陸しようとした全日空351便エアバスA320-200型機 (JA8392) が、滑走路に機体尾部を接触させ、圧力隔壁下部を損傷するなどして機体は中破した。乗員6名と乗客140名にけがはなかった。原因は、ピッチ角が不安定なまま着陸進入を行ったため、接地直前に大きな機首上げ操作が必要となり、接地した後もピッチ角が増大したことで、尾部が滑走路に接触したものと指摘された。


title: 全日空機事故

text:
2002年1月21日、小牧空港発函館空港行きの全日空391便エアバスA321型機 (JA104A) が、13時3分ごろに函館空港に着陸進入中、ウインドシアに遭遇し機体が沈下したために回復操作を行ったが、機体の尾部が滑走路に接触し機体のフレームや後部圧力隔壁、フロアビームに亀裂が入るなど中破し客室乗務員3名が負傷した。当該機はその後着陸復行により函館空港に無事着陸した。
2002年6月26日、全日空ボーイング767-200型機 (JA8254) が下地島空港でのタッチアンドゴーの訓練中、操縦ミスにより滑走路をオーバーランした。機体は滑走路東側の草地で停まったものの機体が中破、訓練生1名が軽傷を負った。
2003年1月27日、仁川国際空港発新東京国際空港行きのエアージャパン908便ボーイング767-300型機 (JA605A) が、雨天かつ追い風の中で速度超過のまま着陸、滑走路全長の中央近くで着地したため、路面の濡れと追い風が加わり残りの滑走路長では停止できず、B滑走路端から70メートルほどオーバーランして草地に突っ込み、誘導路灯や滑走路末端補助灯を破壊し停止した。


title: 全日空機事故

text:
2007年3月13日、大阪国際空港から高知空港へ向かっていた、エアーセントラル運航の全日空1603便ボンバルディアDHC8-Q400型機 (JA849A) が、着陸の際に前輪が出なくなり胴体着陸を行った。乗員4名乗客56名にけが人はなかった。ボンバルディア社が前輪格納庫の扉を開閉するアームのボルト1個を取り付け忘れたことが原因である。
2009年8月10日、羽田空港に着陸しようとしていたエアーニッポン運航の全日空298便ボーイング737-800型機 (JA56AN) が、滑走路に尾部を接触させ機体を中破させた。乗員5名乗客147名にけがはなかった。原因は、滑走路上でバウンドした後、副操縦士の操作ミスにより再度の接地が大きな加速度で行われたため、主脚のストラットの圧縮に加え機首が持ち上がったことによって、機体後部が滑走路に接触したものと考えられている。


title: 全日空機事故

text: 2011年9月6日、エアーニッポンが運航する、那覇発羽田行きの全日空140便ボーイング737-700型機 (JA16AN) が、和歌山県東牟婁郡串本町の東約128キロメートルを飛行中に急降下し、客室乗務員2人が軽傷を負った。離席していた機長を操縦室に迎え入れるためにドアスイッチを操作するべきところ、副操縦士が誤ってラダートリムコントロールノブを操作したため、機体が異常な姿勢となり、その回復操作においても不適切・不十分なものがあったため、急降下に至ったと考えられている。


title: 全日空機事故

text: 2012年2月5日、伊丹発のエアーニッポン運航の全日空731便エアバスA320-200型機 (JA8384) が、目的地の仙台空港で着陸復行を行った際、機体後部を滑走路に接触させた。機体は損傷したものの、乗員乗客にけがはなかった。着陸復行時に、主脚が接地したことを認識できないまま急激な機首上げ操作を行ったためと見られている。


title: 全日空機事故

text: 2012年6月20日13時23分ごろ、全日空956便ボーイング767-300ER型機 (JA610A) が成田空港に着陸する際に主脚がバウンドし前脚から着地した際に大きな衝撃を受けた。機体は前方で変形が生じ中破、乗員4人が負傷した。激しい突風を伴う横風の中の着陸で、乗員がバウンドしたことを認識できないまま、機首下げ操作を行ったことによるものと考えられている。


title: 全日空機事故

text: 2012年12月8日22時16分ごろ、全日空899便ボーイング737-800型機 (JA57AN) が、目的地の庄内空港に着陸しようとした際、滑走路をオーバーランして緑地帯で停止した。運輸安全員会による調査の結果、滑走路の着雪状況が原因で制動力が減少したものと推定された。


title: 全日空機事故

text:
2013年1月16日8時25分ごろ、山口宇部発羽田行きの全日空692便ボーイング787-8型機 (JA804A) が香川県上空を飛行中、バッテリーの異常を示す表示および異臭が発生したため、8時47分に高松空港に緊急着陸した。脱出シューターを利用した非常脱出の際、乗客4人が軽傷を負った。原因はメインバッテリーの内部短絡による熱暴走だが、短絡の原因までは特定できなかった。
2013年12月13日、福岡行きの全日空243便ボーイング777-200型機 (JA701A) が羽田からの離陸上昇中、高度約3万2600フィート（約1万メートル）上空で右エンジンに異常が発生したため、同機は羽田空港に引き返した。エンジン内部の前段にある高圧コンプレッサーブレードが全周破断したことによるが、激しく損傷していたため原因の特定には至らなかった。


title: 全日空機事故

text: 2017年1月19日11時58分ごろ、秋田発札幌行きの全日空1831便ボンバルディアDHC-8-402型機 (JA461A) が着陸の際、オーバーランして滑走路を逸脱した。乗員乗客25名にけがはなかった。運輸安全委員会による調査の結果、オペレーションマニュアルに反し、着陸後すぐにプロペラピッチを変更し減速を行うべきところ、現在地を見誤った当該機機長が、速やかに滑走路を離脱しようとブレーキの始動を遅らせたことが原因で滑走路内で停止できない結果を発生させた。また、滑走路末端付近の積雪等、路面状況も不利に働いたと考えられる。


title: 全日空機事故

text: 2018年6月6日、タンソンニャット国際空港発成田行きの全日空834便ボーイング767-300ER型機 (JA612A) が、タンソンニャット空港でのタキシング中に誘導路を曲がろうとブレーキをかけたところ、客室乗務員5人が怪我を負った。834便はそのまま成田へ飛行し、到着後に怪我をしたうちの1人が腰椎を骨折していたことが判明したため、国土交通省は航空事故に認定した。


title: 総角 (源氏物語)

text: 「総角」（あげまき）は、『源氏物語』五十四帖の巻の一つ。第47帖。第三部の一部「宇治十帖」の第3帖にあたる。巻名は薫が一周忌法要に事寄せて大君に詠んだ和歌「あげまきに 長き契りをむすびこめ おなじところに よりもあはなむ」（あなたが縒り結んでいる総角結びのように、あなたと私が長く寄り添えるようになりたいものだ）に因む。


title: 総角 (源氏物語)

text: 薫24歳の秋八月から冬十二月の話。


title: 総角 (源氏物語)

text: 秋八月、八の宮の一周忌法要が営まれ、薫はこまごまと心をくばった。その夜、薫は大君に近づき意中を訴えるが、大君に拒まれ、そのまま夜通し語り合って別れる。大君は父宮の遺志を継ぎ宇治の主として独身を貫く決意をしており、その一方で妹の中君を薫と結婚させようと考えている。大君の衣服には薫の強い香が染み付いており、中君は薫との仲を疑う。


title: 総角 (源氏物語)

text: 一周忌が済んで間もなく宇治を訪れた薫は、大君の結婚を望む老女房の弁たちの手引きで大君の寝所に入るが、大君はいち早く気配を察し中君を残して隠れてしまう。薫は、後に残された中君に気付き、二人そのまま語り明かすことになった。


title: 総角 (源氏物語)

text: 大君の意思を知った薫は中君を匂宮と結婚させようと考え、九月のある夜ひそかに匂宮を宇治に案内し、中君と逢わせてしまう。薫は事実を打ち明け大君に結婚を迫るが、大君は承知しなかった。匂宮は三日間中君の元に通い続けたが、母后・明石の中宮に反対され、足止めされてしまいその後は身分柄思うように宇治を訪問することができない。大君と中君は、匂宮の訪れが途絶えたことを嘆き悲しんだ。十月、匂宮は宇治川に舟遊びや紅葉狩りを催して中君に会おうと計画したが、多くの人が集まり盛大になりすぎ、かえって目的を果たせなかった。父帝は匂宮の遠出をやめさせるために、夕霧の六の君との結婚を取り決める。


title: 総角 (源氏物語)

text: これを聞いた大君は心労のあまり病に臥し、薫の懸命の看病もむなしく、十一月、薫に看取られる中で草木の枯れていくように息絶えた。26歳だった。その日は豊明節会の日で、宇治は吹雪の夜であった。


title: 総角 (源氏物語)

text: 大君と結ばれぬまま終わった薫は深い悲嘆に沈み、宇治に籠って喪に服した。薫の悲しみを人伝てに聞いた明石の中宮は、「ここまで想われる女人の妹姫なら、匂宮が通うのも無理はない」と思い直し、匂宮に「二条院へ妻として迎えても良い」と認めた。匂宮は、中君を京の二条院に引き取る決意をした。


title: フェスティバルホール

text: フェスティバルホール（Festival Hall）は、大阪府大阪市北区中之島に所在する文化施設（多目的ホール）。中之島フェスティバルホールとも呼ばれている。朝日ビルディングが運営している。


title: フェスティバルホール

text: 高度経済成長に差し掛かったばかりの昭和30年代初期の日本に於いて、しかし芸術性の高い演奏会を開催するにふさわしいコンサートホールの類は未だ存在しなかった。


title: フェスティバルホール

text: そのような状況の中、エディンバラやザルツブルクといった名だたる音楽祭に匹敵する国際的な音楽祭を開催出来るホールを大阪の地に、ということで昭和33年（1958年）4月3日に新朝日ビルディング内にオープンしたのが当ホールである（竣工も1958年。同じ年には東京タワーも竣工しており、3年後の1961年には東京文化会館も竣工そして開館している）。


title: フェスティバルホール

text: 土佐堀川に面する南側壁面には「牧神、音楽を楽しむの図」と題された信楽焼の大レリーフが施され、中に入ってみれば豪華なシャンデリアを備えるロビー、そして間口30.7m・奥行22.5mの大舞台と2,700席の客席を擁する当ホールは、当時世界有数と謳われるほどであった。


title: フェスティバルホール

text: また木質系の材料で張り巡らされたホール筐体内部は音響特性に優れ、開館以来「残響の長さだけでなく音がまろやかに豊かに響く」とか「天井から音が降り注ぐ」等と称えられるほどだった。そしてこのことが、クラシック音楽はもとより、ロックなどのポピュラー音楽、ジャズ、能・狂言などの純邦楽など、あらゆるジャンルのアーティスト達から愛される存在へと成長するファクターとなった。


title: フェスティバルホール

text: しかし、老朽化のため、開館50周年を迎えた2008年いっぱいで建て替えのため一旦閉館。この時点で来場者数は4千万人に届くところまで来ていた。閉館から4年余り経った2012年12月、超高層ビルとして生まれ変わった「中之島フェスティバルタワー」の中で2代目当ホールは開館した。


title: フェスティバルホール

text: 1階席の奥や2階席が急勾配となっており、そのためホールにある2,700席の座席全てからステージがよく見え、音の響きも常に均一である（残響時間は空席時で1.9秒、満席時で1.7秒）。


title: フェスティバルホール

text: 大阪大学産業科学研究所の北村音壱が音響設計を手がけており、優良ホール100選にも選ばれた。


title: フェスティバルホール

text: その後、1983年にコンピュータ制御による調光装置が導入され、1989年には音響調整卓も更新され、一層の充実が図られた。


title: フェスティバルホール

text: 前記の通り優れた音響特性を有していることから世界のトップアーティストからも絶賛され、レッド・ツェッペリンなどもここでコンサートを行った。


title: フェスティバルホール

text: ライブ・アルバムのための録音が行われることも多く、ディープ・パープルの『ライヴ・イン・ジャパン』、マイルス・デイヴィスの『パンゲア』等は世界中でロングセラーを続けている。


title: フェスティバルホール

text: またクラシック音楽分野でも海外主要オーケストラや歌劇団、アーティスト個人が当ホールのステージを踏んできており、殊にバレエに関しては関西に於けるメッカとして国内外の数多くのバレエ団がここのステージを踏んできている。


title: フェスティバルホール

text: このほか、少年隊によるミュージカル公演も1988年から2005年にかけて毎年開催されていた。


title: フェスティバルホール

text: 大阪フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会は開館以来、朝比奈隆が常任指揮者である間、当ホールにて行われた。


title: フェスティバルホール

text: 『音の職人』とも称されるほど音質にとことんこだわる山下達郎は、1980年5月にコンサートツアー「RIDE ON TIME CONCERT'80」の大阪公演で当ホールのステージを初めて踏んで以来、自身のコンサートツアーの大阪公演では必ず当ホールを公演会場として使用してきており、後記の通り、老朽化に伴う建て替え計画には懸念の情を示すほどだった。


title: フェスティバルホール

text: またさだまさしも大阪に於ける公演の殆どを当ホールで開いてきており、「神様が作ったホール」と称賛している。


title: フェスティバルホール

text: 1978年3月30日に初めて当ホールにて公演を行ったさだは、デビュー35周年記念ツアー中に当ホールに於ける通算200回目となる公演を行い、その模様を『さだまさしデビュー35周年記念コンサートFESTIVAL HALL 200』というタイトルのライブ・アルバムに収録、更には2,001回目のコンサートを収録した『LIVE二千一夜』、デビュー20周年記念コンサートを収録した『のちのおもひに』など、多数のライブアルバムを当ホールに於いて収録しており、この辺りからもさだの当ホールに対する思い入れの強さが窺える。そのようなこともあってか、さだ・山下の2人は閉鎖直前に立て続け公演を行った。


title: フェスティバルホール

text: 中島みゆきもこのホールを愛し、当ホールに於ける自身最後の公演の際には「フェスティバルホールありがとう」と観客やスタッフと共に拍手を贈っており、浜田省吾もまた「東京では日本武道館、大阪ではフェスティバルホールでコンサートをするのがミュージシャンにとってのステータスだった」と述べている。


title: フェスティバルホール

text: 朝日新聞社グループは、当ホールが入居する新朝日ビルディングについて、建物自体の老朽化を理由に2009年から解体工事を実施し2013年に高層ビルとして新築するという計画を発表した。これに伴い当ホールも2008年いっぱいで一旦閉鎖し、新築されるビル内に現在と同じ2,700席規模の新しいホールを設置すると表明した。


title: フェスティバルホール

text: 新朝日ビルの建て替えに際し、中に入っている当ホールだけでも残そうとする動きが起こり、これについて技術的に残すことは可能とされていたが、仮にホールだけ残す状態で他の施設を解体する場合、ホール周辺の道路を1年間封鎖しなければならず、しかしながら大阪府と大阪市から道路使用の許可は降りなかったことから、当ホールも含めて全部解体することとなった。


title: フェスティバルホール

text: もっとも、関西圏における主だったオーケストラ公演やオペラ公演が、ホール自体の老朽化・陳腐化を理由に、より諸設備の充実したザ・シンフォニーホールや兵庫県立芸術文化センター、滋賀県立芸術劇場 びわ湖ホールなどにシフトしつつあったことから、最新設備を備えた新生当ホールに期待を寄せるクラシック音楽ファンも存在した。


title: フェスティバルホール

text: 当ホールも含めた新朝日ビルの解体工事は2009年3月2日に始まって同年のうちに地上部分の解体を完了（地上躯体部分の解体は同年10月末日に完了）、翌2010年の1月9日より2代目当ホールが入る「中之島フェスティバルタワー」建設工事に着手した。


title: フェスティバルホール

text: この建設工事では初代当ホールと同等規模の座席数2700の2代目当ホールの上にセンターコア方式の超高層オフィスを積み上げることを高い構造性能を確保しながら実現させることが最大の課題とされ、これに対しては、高層階の荷重をホール外周部に伝達させることで巨大空間を確保する「巨大トラス」と、ホールなどを擁する低層階とオフィスフロアとなる中層・高層階との境界に免震層を設ける「中間層免震構造」を組み合わせることで解決に導いた（前者「巨大トラス」については中層階と高層階の間に組み込まれている）。ここで、低層階はホールの遮音性と耐震性の両立のためSRC造）RC耐震壁付きSRC造）とし、また中層・高層階はS造（高層階のみ使い勝手と貸室効率の観点から「S造＋ダブルチューブ構造」）として設計・建築されている。


title: フェスティバルホール

text: 加えて2代目当ホールに関しては、その床・側壁・天井の全てを二重とする浮き構造とし且つ間に防振ゴムを挟み込むという手法を開発。これにより外部からの振動の完全遮断を可能にした。


title: フェスティバルホール

text: そして、川に挟まれた中之島という地の利を活かした河川水利用による空調システムなどの、温室効果ガスの一つとされる二酸化炭素の発生を抑制する技術もフェスティバルタワー全体にわたって導入されており、同タワーに入ることになる2代目当ホールに関しても観客席部分を中心に空調する「変風量床吹き出し空調」を採用することにより空調効率を高める工夫が施されている。


title: フェスティバルホール

text: 初代当ホールの土佐堀川に面する南側壁面に飾られていたレリーフ「牧神、音楽を楽しむの図」に関しては、大塚オーミ陶業の手により再製作され、2012年3月14日までにフェスティバルタワー低層階南側レンガ壁面に全て取り付けられ、同年3月19日にお披露目された。


title: フェスティバルホール

text: ホール解体前の最終使用は2009年1月24日に朝日新聞の創刊130周年を記念して開催された朝日会全国大会であったが、興行関係では、ポピュラー音楽系統では2008年12月28日に開催された山下達郎ライヴ（コンサート・ツアー『PERFORMANCE 2008-2009』の一環）が、クラシック音楽系統では2008年12月30日に開催された大阪フィルハーモニー交響楽団による『第9シンフォニーの夕べ』が、それぞれ最終使用事例となっている。


title: フェスティバルホール

text: 一方、当ホールを使用して行われてきている催事としてよく知られているものの一つに、毎年8月に行われている全国高校野球選手権大会（夏の高校野球）に係る組み合わせ抽選会が挙げられるが、建て替え工事期間中には大阪府立国際会議場（グランキューブ大阪）や兵庫県立芸術文化センターが代替会場として使用された。


title: フェスティバルホール

text: 解体には反対意見も強く「現在のような音響が実現できるのか」と懸念する者も多かった。


title: フェスティバルホール

text: 山下達郎は、当ホールの建て替え計画に際して「ここを壊すのはカーネギーホールやオペラ座を壊すのと同じこと。愚行です」と語り、当ホールに於けるライヴが二度と出来なくなるという強い想いから、2008年12月から2009年4月にかけて久々の全国ツアーを決行、殊に当ホールに於いては2008年の12月17・18・27・28日の4日間にわたり公演を打った。


title: フェスティバルホール

text: また当ホールに於ける最多公演回数を記録している（一時閉館時点で202公演）さだまさしは、2008年12月26日に開催した自身にとって閉館前最後となる公演をギター1本の弾き語りで締めくくったが、その公演中に「わたしがもし石油王だったら、うちの庭に移築したんですが…」「いまでも（閉館は）悔しい」とコメントしている。またさだは、アーティスト側の出す音だけではなく、“（客席から演者に対する）拍手の音が客席から滝のように降りてくる（ホール）”とも表現していた。


title: フェスティバルホール

text: 解体前の初代当ホールを、山下は「まるで大きなライブハウスのよう」と評しており、一方さだは前記の通り「神様がつくったホール」と評している。


title: フェスティバルホール

text: 2代目当ホールを包含する「中之島フェスティバルタワー」の完成予定時期について、解体工事着手前には「2013年春」と発表されていたが、地上部分の解体完了を迎える頃までに完成予定時期が「2012年10月末日」に前倒し変更された。


title: フェスティバルホール

text: 完成予定の丁度1年前にあたる2011年10月31日にはフェスティバルタワー全体の開業スケジュールが発表され、この中で同タワーに包含される新ホール（2代目当ホール）については、同タワー完成後約5ヶ月間かけてホール内の音響調整やスタッフ研修を実施し、2013年4月3日に開業式典を挙行するとしている。その後2012年4月9日には、2代目当ホールに於けるこけら落としを、休止していた大阪国際フェスティバル（後記）の再開初日公演として2013年4月10日に開催されるフェニーチェ歌劇場大阪公演に決定したこと等を明らかにした。


title: フェスティバルホール

text: そして、フェスティバルタワー本体が竣工し、2代目当ホールが開館に向けての準備段階に入った2012年12月20日には井上道義率いる大阪フィルハーモニー交響楽団の一団がステージに上がってベートーヴェン「第九」を試演、更に翌2013年の1月19日には実際に聴衆約2500人を客席に入れてのオーケストラ試演も同じく大阪フィルが参加して実施された。


title: フェスティバルホール

text: 2代目当ホールでは、ステージに神奈川県産のヒノキが、音響反射板にカナダ産の米栂（カナダツガ）が、そして客席床には茶色のインドネシア産ローズウッドが、それぞれ素材として使用されている。


title: フェスティバルホール

text: 音響反射板については、まずステージ上に四方取り囲む重量120tの音響壁ユニットを用意し、クラシック音楽系統公演のうちオーケストラ・コンサートなど純粋な音楽コンサート開催時にはこのユニットがステージを取り囲む形で設置される。すると舞台上手・下手および上部が塞がれる格好となり、これによってステージ上で奏でられる音を逃さず客席に届けられる音響を実現させる。オペラやバレエなど舞台演出や大道具・小道具類を伴う公演その他に於いては、音響壁ユニットをステージ最後方に後退させて4m持ち上げることでユニット自体を収納させるが、その際、ユニット本体のうち側面2面（上手部と下手部）と天井部の計3面について各々の一部を折りたたむことで収納スペースの縮減を実現させている（収納中のユニット本体は背景幕を使って隠蔽される）。


title: フェスティバルホール

text: 更に、ステージ上の音響壁ユニットも含めて、ホール内部側壁には音響反射用の凹凸がつくられており、その一つ一つについて全て異なった形状や向きにて造られている。こうすることにより音を様々な角度に反射させて客席にまんべんなく届けることが可能となっている。


title: フェスティバルホール

text: そして最新の音響機器類も導入するなどした結果、残響時間は空席時で最大2.2秒、満席時でも最大2秒を叩き出している（満席時に於ける数値は「設計目標値」）。


title: フェスティバルホール

text: 2代目当ホールでは永田音響設計が音響設計を担当、2010年夏から約半年間にわたってホール実物の10分の1縮尺模型を使って様々な条件下での音響シミュレーションを実施している。旧ホール同様優良ホール100選に選ばれている。


title: フェスティバルホール

text: ステージ周りに関しては、ステージ自体は旧ホール（初代当ホール）では固定されていたのを2代目当ホールでは間口25～30mの可動式に変更した他、大道具等を吊すためのバトンについては初代の時には33本の手動式だったのを2代目では54本の電動式にグレードアップ、更にコンピュータ制御も採り入れることで複雑な舞台演出に対応出来るようにしている。


title: フェスティバルホール

text: 客席部については、座席数こそ初代と同じ2700席としているものの、座席配置については初代では2層配置（2階席まで）だったのを3層配置（3階席まで）に変更、加えて客席部分のホール幅を初代の時と比べて狭めることで、天井からの反射音が客席奥まで届かせ且つステージを眺めやすくした。更に個々の座席に関しては、何れも初代の時と比較して、一般座席については座面幅5cm・前後間隔4cm、ボックス座席については座面幅のみ7cm、それぞれ広げている。


title: フェスティバルホール

text: 2013年4月3日に新フェスティバルホール開業記念式典が行われ、音楽関係者ら約1,000人が開業を祝った。来賓で訪れたさだまさしは「ホールは街の文化そのもの。フェスティバルホールの存在がずっと大阪の音楽文化を表してきた。新しいホールでどんな風に歌えるのか楽しみにしている」と語り、また「音楽の神様がこのホールをつくったとずっと言ってきた。閉館すると聞いて引退しようと思ったが、神様の作ったホールがまた4月に戻ってくると思ったら元気になってきた」と祝辞を述べ、22日にはオープニングコンサート「～お・か・え・り～」の公演を果たしている。また、山下達郎も5月3日・4日に公演を果たし、そのライブ中「空気感が変わらないのにはすごく安心した」との評価をしている。


title: フェスティバルホール

text: 2014年4月の第477回から、大阪フィルハーモニー交響楽団の定期演奏会も新生なった当ホールに戻り、ザ・シンフォニーホール時代の2日連続公演の形をそのまま引き継いで開催されている。


title: フェスティバルホール

text: 大阪国際フェスティバルは、初代当ホールが開館した1958年以来、毎年春に当ホールを会場として開催されてきている音楽祭。


title: フェスティバルホール

text: 開館年に開催された第1回のみ「大阪国際芸術祭」と銘打たれていたが、当時の運営サイドに於ける混乱もあって、翌1959年開催の第2回からは現名称に改められ、今日に至っている。


title: フェスティバルホール

text: 1966年にはヨーロッパ・フェスティバル協会（）に加盟している。


title: フェスティバルホール

text: 2008年いっぱいで初代当ホールが建て替えのため一時閉鎖されたことを受けて同年開催の第50回フェスティバルを最後に一時休止となり、翌2009年から2012年にかけては「特別公演」として兵庫県立芸術文化センターなどで分散開催された。


title: フェスティバルホール

text: そして、2013年4月3日の新ホール（2代目当ホール）の開館に伴い、こけら落とし公演として同年4月10日に開催予定のフェニーチェ歌劇場大阪公演を以てフェスティバルが再開（第51回）され現在に至っている。


title: フェスティバルホール

text: 当フェスティバル自体の運営については、現名称に改称された第2回以降長らく大阪国際フェスティバル協会が担ってきたが、1998年からは朝日新聞文化財団に引き継がれている（但し運営が引き継がれてからも「大阪国際フェスティバル協会」の名称は主催者に属する一名義として朝日新聞文化財団と共に列されている）。


title: フェスティバルホール

text: これまでに、カラヤン、バーンスタイン、イーゴリ・ストラヴィンスキー、フランツ・コンヴィチュニー、ベルリン・フィル、ウィーン・フィル、ミラノ・スカラ座、ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団などといった錚々たるアーティスト達が来演してきている。


title: フェスティバルホール

text: 中でも1967年の第10回フェスティバルにて企画・開催された「バイロイト・ ワーグナー・フェスティバル」は、バイロイト音楽祭の過去2度しか存在しない海外公演前例のひとつとして知られており、出演アーティストにはワーグナーの孫で演出家のヴォルフガング・ワーグナーを初め、ワーグナー歌手として名高いソプラノ歌手ビルギット・ニルソンとテノール歌手ヴォルフガング・ヴィントガッセン、当時40代前半のピエール・ブーレーズ等といった豪華な顔ぶれを揃えて世界中の注目を集めるところとなり、日本のオペラ史に輝かしい金字塔を打ち立てた。


title: フェスティバルホール

text: また初代当ホール一時閉鎖前最後の開催となった第50回フェスティバルでは、ザルツブルク音楽祭の事実上初めてとなる海外ツアーの一環公演（曲目は『フィガロの結婚』）が行われ、取り壊しに伴って休止となるフェスティバルに花を添えた。


title: フェスティバルホール

text:
何れも2013年4月現在。
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title: 学校法人川崎学園

text: 学校法人川崎学園（がっこうほうじんかわさきがくえん、）は、岡山県倉敷市松島一帯に川崎医科大学を中心に附属病院、福祉系大学、医療系短期大学、附属高等学校等を有する学校法人である。


title: 学校法人川崎学園

text: 1938年（昭和13年）に岡山県岡山市富田町で開設された外科昭和病院（翌1939年（昭和14年）に岡山県岡山市西中山下へ移転し外科川崎病院、1950年（昭和25年）に財団法人川崎病院、1971年（昭和46年）に川崎医科大学附属川崎病院、2016年（平成28年）に移転し川崎医科大学総合医療センターとなる。）を母体とする。川﨑祐宣の創設によるもので、神奈川県川崎市とは無関係である。


title: ベトナム帰還兵

text: ベトナム帰還兵（ベトナムきかんへい、）は、ベトナム戦争から帰還したアメリカ兵のこと。


title: ベトナム帰還兵

text: 帰還兵はどの戦争にも存在する。戦争で植物状態、寝たきり状態、知力喪失状態になった人、視力・聴力・発声能力の喪失、下半身不随、腕・手・手指・脚・足の切断や損傷、PTSDやその他の精神病など、戦争の後遺症により、職業・社会生活が不可能になり障害者年金で生活する人、職業・社会生活に重大な不利益があり障害者手当を受給する人など、様々な障害や不利益を受ける人もいる。帰還兵に対しては、1988年以前は内務省の退役軍人局、1989年以後はアメリカ合衆国退役軍人省が、医療費、障害者年金、障害者手当、大学や大学院の奨学金などの様々な社会保障サービスを提供する。アメリカ合衆国では軍歴や戦闘歴は不名誉除隊(日本語表現では懲戒免職)を例外として肯定的に評価される。ただし、その手続きは煩雑かつ多くの時間を要し、またその金額も不十分なもので、多くの帰還兵は出征前の生活水準に逆戻りするか、あるいはそれ以下に転落する。


title: ベトナム帰還兵

text: 帰還兵の数は戦場に投入された兵士の数の総数－戦死者－行方不明者であり、戦争の規模が大きいほど、戦争の期間が長いほど多くなる。アメリカ合衆国の歴史上最大の戦争は第二次世界大戦であり、軍の雇用者数、戦場に投入された兵士数も、他の全ての戦争と比較して突出して多い。第一次世界大戦、朝鮮戦争、ベトナム戦争、湾岸戦争、アフガニスタン戦争、イラク戦争も多数の兵士を戦場に投入したので、帰還兵の多い戦争である。帰還兵の数が多いほど社会的認知や影響力や認知度も大きくなる。


title: ベトナム帰還兵

text: 帰還兵はどの戦争にも必ず存在し、戦争の影響による心身の障害や病気などによる不利益も必ず存在するのに、第一次世界大戦、第二次世界大戦、朝鮮戦争、湾岸戦争の帰還兵は集合名詞として固有表現されず、ベトナム戦争の帰還兵だけが集合名詞として固有表現される（ベトナム戦争はアメリカが最初に政治的勝利を得られなかった戦争であり、また国民の多くが敗北感を感じた最初の戦争でもあり、良くも悪くも特別視される）。ベトナム帰還兵という言葉で表現される場合、戦争の影響として帰還兵が受ける様々な不利益を通じてベトナム戦争を批判する、または、戦争を遂行した大統領として、ジョンソン大統領や、ニクソン大統領を批判するための題材として利用される。ケネディ大統領が批判される事例は、派遣軍が最大時で1万6千人だったこと、および、ケネディ大統領時代にベトナムに戦闘部隊を投入したことの認知度が低いので、ジョンソン大統領やニクソン大統領と比較して少数である。


title: ベトナム帰還兵

text: 戦死者はワシントンD.C.にあるメモリアルパークの慰霊碑に氏名を刻印されて慰霊される。遺体が国に戻った戦死者は、棺を星条旗で包まれてアーリントン墓地に埋葬される。どの時代のどの国や地域でも、兵士が戦場から生きて帰ったら、親子・祖父母と孫・兄弟・姉妹・配偶者・恋人・友人・地域社会の人々・職場の人々のいずれも、生きて帰ったことを喜び歓迎し、戦地での苦労をねぎらい、国家に対する貢献を讃え、政府は勲章を授与する。ただし、その歓迎ムードはごく一時的なものであり、多くの帰還兵の労苦はすぐに忘れられ、時に偏屈な厄介者として扱われる。また、戦争やそれを推進した政府や軍や議会の責任までもが、理不尽にも将兵に負わされ、非難される例も多い。


title: ベトナム帰還兵

text: なお、帰還兵から6人が連邦上院議員に選出され、副大統領、国務長官、国防長官、などの公職に選出され、または、任命され就任している。


title: ベトナム帰還兵

text:
ベトナム戦争中期以後に、殺人、強姦、強盗、傷害などの暴力犯罪も、窃盗などの財産犯罪も、マリファナ、コカインなどの薬物犯罪も増加傾向になったが、ベトナム戦争との因果関係は証明されていない。逆にアフガニスタン戦争とイラク戦争の時代には、殺人、強姦、強盗、障害などの暴力犯罪も、窃盗などの財産犯罪も、マリファナ、コカインなどの薬物犯罪も減少傾向であるが、アフガニスタン戦争とイラク戦争との因果関係は証明されていない。
ただし、長期戦の果てに政治的勝利を得られなかったベトナム戦争以降、徒労感を味わった帰還兵のPTSD問題は深刻化し、イラク戦争においては帰還兵の1/3が何らかの形でPTSDを患っている。また、帰還兵であろうとなかろうと精神疾患者に対する地域社会の受け入れ態勢の整備や偏見解消はなお不十分であり、帰還兵が故郷に就職先や居場所を見出せずに軍への再志願を繰り返す例や、精神疾患が精神障害へと悪化する例、ひいては戦場さながらの乱射事件を引き起こす例もある。


title: 鋤

text: 鋤（すき）とは、農作業や土木工事に使用された、地面を掘ったり、土砂などをかき寄せたり、土の中の雑草の根を切るのに使用される道具、農具である。スペイド（Spade）とも呼ばれる。


title: 鋤

text: 構造は、櫂状であり、木製か金属製の長い柄と、金属製の刃、または竹で編んだ箕で構成され、これらが一直線上にあるか、または鈍角をなしている。使用法は、手力と鋤重とによる押込力と、手力による土壌の反転とを適当に利用して、農地を耕起する。「踏鍬」（ふみぐわ）と称されるものは、鋤の1種であり、踏圧力を利用してその鑱床部を土中に深く挿入し、これを両手で押し倒し、土壌を撥ね起こしつつ、側退耕鋤するものである。


title: 鋤

text: 鋤は人間が手作業で使う道具であり、馬や牛などに引かせる犂（すき、プラウ）とは、同じ発音ではあるが別の道具である。なお、中国では元来「鋤」の字は“くわ”を意味していたが、日本では鋤を使役動物に引かせて使う農耕具（つまり、犂）であると誤認され、“くわ”に当たる漢字が存在しないと考えて、“くわ”を意味する国字「鍬」を創作したとされている。


title: 鋤

text: 洋の東西を問わず、反乱や一揆の際には武器に変じた。


title: 鋤

text: 現在では農業用・土木作業用ともに、シャベルにとって代わられ、日本の伝統的な鋤は一般に見ることはできなくなった。


title: 鋤

text: なお、柄の取れた古い鋤を野外で鍋の代わりに使って鳥獣の肉や野菜を焼いたのが「すき焼き」の始まりといわれている。


title: バンカー

text: バンカー (Bunker, Banker)


title: プラウ

text: プラウ(英:plough,またはplow)とは、種まきや苗の植え付けに備えて最初に土壌を耕起する農具であり、トラクターの作業機である。


title: プラウ

text: これは歴史に記録されるなかで最も基本的な道具であり、農業技術の進歩において代表的なものである。プラウ耕の第一の目的は、土壌を反転させて新鮮な養分を地表へと運び、作物の残渣や雑草などを土中に埋め込んで腐食させることである。それは、土壌を空気に晒して、より水分を保ちやすい状態にすることでもある。現代においては、プラウで耕起されて乾燥した圃場をさらにディスク・ハローやバーチカル・ハローで砕土してから播種を行う。


title: プラウ

text: プラウは最初、牛に牽かれていたが、後に多くの地域で馬によって牽かれた。工業国においてプラウを牽く手段の機械化は、最初は蒸気機関であったが、これは徐々に内燃機関のトラクターにとって替わられた。


title: プラウ

text: 過去20年間の間、土壌流出の問題がある地域でプラウの使用は減少し、より浅い耕起法やより環境への影響が少ない耕起法に変わってきた。


title: プラウ

text: プラウは海底ケーブルの敷設や、サイドスキャンソナーで石油探査を行う場合などに海の中で使われることもある。日本では宍道湖を横断して湖底に水道管を敷設するために、牽引式の巨大なプラウが使われたことがある。


title: プラウ

text: 最初、農業が行われたとき、ナイル川沿岸のように年に一度の洪水が肥沃な土壌を運んできた地域では、種をまく溝を作るために携帯できるような簡単な木の棒(digging sticks)や鍬(くわ)が使われた。しかし、それほど肥沃でない地域で作物を作るためには定期的に土壌を反転させて養分を地表に上げなければならなかった。


title: プラウ

text: おそらく紀元前6世紀初頭、インダス文明と同じ時期のメソポタミアでは牛の家畜化が進んでおり、プラウを開発するのに必要な牽引力を人類にもたらした。最も初期のプラウはフレームに保持された垂直の木の棒で、引きずって表土を引っ掻くように使われ、世界の多くの地域で未だに使われている。これは、プラウが通った土壌の表面を砕き、そこに作物を植える事が出来た。


title: プラウ

text: このタイプのプラウでは、どうしても耕されずに残る列が出来るので、しばしば横方向からも耕された。そのことによって、畑は四角形の形になっていった。北ヨーロッパの考古学では、このようなほぼ四角形の畑は「ケルト人の畑(Celtic fields)」と呼ばれる。


title: プラウ

text: ギリシャ人は、その名の通り切断面が前方に曲がっているクルックド・プラウ(Crooked plough)でプラウの構造を進化させたようだ。プラウの切断面はしばしば青銅で、後には鉄で覆われていた。金属は高価であったので、戦が始まればそれを溶かして打ち直して兵器に作り変え、平和になればまたそれを元に戻した。


title: プラウ

text: この事はおそらく、聖書に見られる「汝の刀をプラウ・シェアに打ち直した()」という文章の元になったと思われる。


title: プラウ

text: モールドボード・プラウは、ボトム・プラウ(Bottom plow)と呼ばれることもあるが、これらは同じ意味である。多連のプラウにおいて、ひとつひとつのプラウをボトム、それらが組み合わされた作業機全体をプラウと呼ぶことがある。


title: プラウ

text: プラウの設計における大きな進歩は、カッティング・ブレードに補助され、モールドボードを持つプラウだった。


title: プラウ

text: コールター、あるいはナイフがシェア(またはフロッグ)のすぐ前の地面を垂直に切断する役割を持ち、フレームに支えられたランドサイドとモールドボードの前面及び下面がなすクサビ型は地面の中で作用する部分である。前方から馬などの牽引力を伝える上部のフレームには、コールター、及びランドサイドのフレームが取り付けられている。それぞれのプラウのサイズと、一度に何列の耕起を行うように設計されているかによって、ひとつか、またはそれ以上の車輪によってフレームが支えられている。1連のプラウの場合には、農夫がその進行方向を操作できるように、前方にひとつの車輪と、後方にハンドルが備えられている。


title: プラウ

text: まず、コールタが圃場を引きずられながら土壌を垂直に切断し、その垂直に切断した後をシェアが続いて水平に切断する。この四角く切断された土壌は、シェアによって持ち上げられてからモールドボードに運ばれてさらに押し上げられる。プラウが前進する間、土壌は連続して切断され持ち上げ続けて、先に通った時に出来た溝に上下がひっくりかえるような形で放出される。土壌が持ち上げられ(通常は右に)動かされた後に出来た地面の溝は、れき溝と呼ばれる。持ち上げられたれき土は、前の工程で作られたれき条に約45度の角度でもたれかかるように乗せられる。


title: プラウ

text: このように、連続して耕起を進めると、れき土の一部はれき溝に落ち、一部は既に耕起されたれき条に被せられる。この列を目で見てみると、進行方向の左側にはまだ耕起されていない圃場が広がり、れき溝(動かしたれき条のおよそ半分の幅)、今しがた反転したれき条が前に反転されたれき条におよそ半分程被るようにもたれかかり、そして更にその向こうの圃場が見える。それぞれの土の列と溝は古いしわを連想させる。


title: プラウ

text: モールドボード・プラウは、圃場の準備にかかる時間を大幅に短縮し、結果として農家はより広い範囲で耕作することが可能となった。さらに、耕起された土壌が作るれき底(モールドボードの下)と高い畝の形状は水路を形成し、土壌の乾燥を促進する。積雪が問題になる地域では、雪解け水が迅速に排水され、より早く播種作業にとりかかることが出来る。


title: プラウ

text:
モールドボード・プラウ:5つの主要な部品
耕起された "れき部" の名称


title: プラウ

text: シェアからプラウの後部に広がるランナーは、プラウの方向を制御する。なぜならそれは、ランドサイドの下の角を支持して新しいれき溝を形成する為で、それが押さえ付けられる力はれき土の重量や、モールドボードの曲面に沿って持ち上げ反転させられる土の力に匹敵する。


title: プラウ

text: このランナーがあるために、モールドボードプラウはスクラッチ・プラウよりも方向を変え難い。そのため、ほとんどの正方形の圃場が、より長い長方形の圃場(ストライプ(strips)と呼ばれる)へと形の変化を引き起こした。そしてハロンという距離の単位へと続く。


title: プラウ

text: 基本的な設計の進歩はプラウ・シェアで、モールドボード先端の水平の切断面が交換可能となった。


title: プラウ

text: 基本的なモールドボード・プラウにおいて、耕起する深さはれき溝の中でのランナーの立ち上がりで調整され、その深さは、農夫がプラウを容易に持ち上げられる程度の重さに制限される。この制約により、プラウの構造は、金属製のプラウ・シェア以外は少量の木材で製作された。このプラウはかなり脆弱で、北ヨーロッパのより重い土壌を耕起するのには不適当であった。しかし、プラウの重量を支えるランナーに変えて車輪を導入したことにより、プラウの重量がより重くなっても取り扱い出来るようになり、はるかに大きい金属製のモールドボードが使用出来るようになった。これらのヘビー・プラウは、西暦600年頃の大規模な食糧増産とそれに伴う人口増加に貢献した。


title: プラウ

text: 鉄製のヘビー・プラウにおいて、鉄で木を覆った物や、純粋に鉄製のプラウは紀元前6世紀には既に中国で使われていた。これらは世界で最初の鉄製のプラウであった。多くの発明にもかかわらず、ローマ人は車輪の付いたヘビー・モールドボード・プラウを開発することが出来なかった。北イタリアの文書によると、最初にローマ人が使った記録があるのは643年以降である。スラブ語圏における古い単語にヘビー・プラウとその使用を示唆するものがあることから、これらの地域は、より早い時期から使用されていたものと考えられている。ヨーロッパでは、8世紀後半から9世紀前半に北ヨーロッパにおける団地ごとの輪作を行う生産性の改善手法に伴い、モールドボード・プラウが一般的に使われるようになった。フランスの中世農業史家であるマルク・ブロックによる研究では、「araireは車輪が無く、畑を引きずって横切らなければならなかったが、charrueは車輪に乗せられていた。」と2種類の異なったプラウの名称の存在を示した。


title: プラウ

text: コールター、プラウ・シェア、およびモールドボードを備えた基本的な構造のプラウは、1000年の間に渡って使われ続けた。設計の飛躍的進歩があっても、17世紀後半から18世紀にかけての啓蒙時代になるまで、広く一般に普及することは無かった。


title: プラウ

text: モールドボードを備えた中国の犂は17世紀にオランダ人の船員によってオランダに持ち込まれた。そしてその頃、イギリス人に雇われていたオランダ人がイギリス東部の沼地と、サマセット地方のムーアを排水するために、彼らは中国の犂を持ち込んだ。イギリス人は、これらの中国の犂を「中国のプラウ」と呼ぶかわりに「バスタード・ダッチ・プラウ」と呼んだ。従って、オランダ人とイギリス人は、ヨーロッパで初めて、最も効率的な中国のプラウを体験していたことになる。チャイニーズ・スタイルのプラウは、イギリスからスコットランドへと、オランダからアメリカとフランスへと広められた。


title: プラウ

text: イギリス、ロザラムのジョセフ・フールジャム(Joseph Foljambe)は1730年に、ロザラム・プラウ(Rotherham plough)の基本形としてこの新しい形を採用し、モールドボードは鉄で覆われていた。ヘビー・プラウとは異なり、ロザラム(または、ロザラムのスイング)プラウには完全なコールタ、モールドボード、およびハンドルがあった。それは従来の設計よりはるかに軽量で、イギリスで非常に人気となった。もしかすると、工場で量産された最初のプラウかも知れない。


title: プラウ

text: ジェームズ・スモール(James Small)は更に設計を向上させた。彼は数学的手法を使い、1片の鉄から鋳鉄に至るまで様々な設計で実験を繰り返しスコットランド・プラウと呼ばれた。また、一体型の鋳鉄製プラウは、アメリカでチャールズ・ニューボールド(Charles Newbold)によって開発され、特許を取得した。これはニューヨーク、スキピオの鍛冶職人ジェスロ・ウッド(Jethro Wood)によって再び改良され、スコットランド・プラウを3つの部品に分割し、壊れた部品だけを交換出来るようにした。


title: プラウ

text: 1837年に、ジョン・ディア(John Deer)は、最初の鋼鉄製プラウを発表した。 アメリカの、以前には農耕には不適当であると考えられていた地域の農地を耕すことが出来るようになったのは、このプラウが鉄製のものよりもはるかに強靭だった為である。その後の改良の方向性は冶金による材質の改善に向かった。鋼鉄製のコールタとシェアと、より軟らかい鉄製のモールドボードの組み合わせは破損を防ぎ、焼入れ処理を行って表面硬化処理を施した鋼鉄製プラウ、そしてついにはコールタを不要にする程に強靭なモールドボードに成長した。


title: プラウ

text: 日本においてプラウは、その伝来の経緯から犂（すき）と呼ばれ、カラスキ（唐犂）、もしくはクビキスキ（軛鋤・頸木鋤）や牛(馬)引き鋤（うしびきすき、ぎゅうひきすき／うまびきすき、まびきすき）・牛鋤／馬鋤（うしすき、ぎゅうすき・うますき、ますき）とも呼ばれていた。正倉院に収蔵されている子日手辛鋤（ねのひのてからすき）は、758年正月の行事に使われたと伝えられており、また、滋賀県草津市の中畑遺跡からは平安時代のカラスキが出土している。なお、牛馬に牽引させる犂（すき）と手に持って使う農具の鋤（すき）は異なる農具である。また、「犂」という漢字は俗字扱いであり、正字体は「犁」である。


title: プラウ

text: 犂の種類には、中国から伝来し、大化の改新の時代、時の政府が推奨した長床犂と、朝鮮半島からの渡来人がもたらした無床犂があり、長床犂はプラウのヒールに相当する床が長く、安定して耕起することが出来て取り扱いやすい反面、大きな牽引力が必要で長い床の為に深く耕すことが出来なかった。一方、無床犂は床がないために深く耕すことが出来たが、取り扱いには熟練を要し、その取り扱う姿から抱持立犂（かかえもったてすき）とも呼ばれた。


title: プラウ

text: 最初に犂が伝来した九州の北部をはじめ、西日本では犂を使っての耕起が盛んであった。後に明治から大正期にかけて長床犂、無床犂それぞれの長所を取り入れた日本独自の短床犂が作られ、畜力による犂耕が全国的に普及した。その後、牛や馬による畜力から、内燃機関を原動力にしたティラーや耕耘機へと牽引の動力は移り変わり、昭和30年代、耕耘機によるロータリー耕が普及したことにより、稲作での犂による耕起法は衰退した。


title: プラウ

text: 日本でプラウが使われた始まりは、一般に明治4年（1871年)米国政府の農務局長であったホーレス・ケプロンが開拓使の顧問として招かれた際に持参したと言われているが、プロシア人ガルトネルが蝦夷地七重村の開墾に持ち込んだものの方が早く、この道具は明治4年にケプロンの部下であるトーマス・アンチセルが七重開墾場を視察した際に確認されている。欧米のプラウは洋犂と呼ばれ、それに対し中国から伝来し古くから日本でも使われていた犂は和犂と呼ばれた。畑作をはじめ、現在では水田での転作作物にも広く使われている。


title: プラウ

text: 明治3年(1870年)、仙台藩の一門である亘理の伊達邦成は、自費を使って家臣と共に北海道有珠郡（現在の北海道伊達市）に集団移住し、開拓使の指導を仰いで明治7年(1874年)より西洋農具による畜力耕法を始めた。民間では最初となる西洋農具を使った開墾であり、当時、全道で保有していたプラウの約半数が伊達で使われていたことから、プラウ耕の先進地となった。


title: プラウ

text: その後伊達では、米国から輸入された物を参考に炭素焼きによる独自のプラウを製作、この技術を元に小西農機を設立し「伊達の赤プラウ」と呼ばれた。これに対し、上富良野でも菅野豊治が独自のプラウを製作、赤プラウに対して「白プラウ」と呼ばれた。


title: プラウ

text: 2017年9月5日に国立科学博物館の定めた重要科学技術史資料（通称:未来技術遺産）の第00237号、第00238号として、スガノ農機製のプラウ二点が登録された。


title: プラウ

text:
明治時代前後に犂やプラウを製造し、現在も存続する企業を下記に列挙する。
最初のモールドボード・プラウは、そのモールドボードの形状から、土壌を特定の方向にのみ(伝統的に通常は右側)に反転させ、畑は長いストライプ状の耕起跡になる。通常、プラウは圃場を時計回りに回るように使われ、長辺は耕起し、短辺は耕起せずにプラウを引きずって移動した。


title: プラウ

text: この耕起する距離の長さが伝統的な圃場の1辺の長さとして、ハロン(またはハロン長)として定着した。圃場の長辺、1ハロンは220ヤード(200m)、短辺はプラウ耕で往復する幅の区切りとして、22ヤード(20m)を1チェーンとし、この1ハロン×1チェーンの長方形の面積は1エーカー(約0.4ヘクタール)となり、エーカーという面積の単位の起源となった。


title: プラウ

text: プラウの時計回りによる一方向のみの使い方は、土壌を圃場の周辺から中央に寄せ集める。毎年同じ場所で時計回りを繰り返すと、土壌は圃場の中央に丘のように盛り上がり、いくつかの古くから続く畑ではそのような地形を見ることが出来る。


title: プラウ

text: ターンレスト・プラウは、どちらの方向にも耕すことが出来るプラウである。モールドボードは可動し、ある向きでは右側へ土を反転し、別な向きでは違う面を使って左側へ土を反転する(コールタとプラウシェアは固定されている)。このようにして作業すると、次々と隣接した列を耕起しながら連続して往復することができ、畑がでこぼこになるのを避けることが出来る。


title: プラウ

text: 牛馬に牽引される初期の鉄製プラウは、1000年もの昔と同じようにプラウの後ろについて歩く方式で、農夫はプラウの両脇から伸びるハンドルを握って操作していた。鉄製プラウは根や土塊を容易に切断することが出来るため、絶え間なく刃の動きを調整する必要が殆ど無く、とても簡単に土の中を牽引することができる。


title: プラウ

text: その結果、それほど時間もかからずに最初の乗用プラウは現れた。これらは、車輪がプラウと地面の深さを調整し、今まで歩いていた農夫は備え付けられた椅子に腰掛け、方向の制御は主にプラウを牽く牛馬を通じて操作し、細かい微調整はレバーで行った。この乗用の多連プラウは非常に急速に普及し、プラウ耕の作業能率を劇的に向上させた。


title: プラウ

text: きれいで軽い土壌であれば、1頭の馬でひとつのプラウを引くことが出来るが、重い土壌では2頭の馬を必要とし、1頭は未耕地を、もう1頭は犂床の中を歩く。2連以上のプラウでは、2頭以上の馬が必要になり、普通その中の1頭以上はプラウで既に耕起された軟らかい土壌の上を歩かなければならず、その馬にとっては困難を極める。そのため、30分毎に10分程その馬を休ませるのは普通の事であった。


title: プラウ

text:
ニュージーランドでよく見られる、重い火山性のローム土では、2連のプラウを牽くために4頭の屈強な馬を用いる。圃場が正方形に近い場合は、前後に2頭ずつ配置するよりは、4頭をハーネスを使って横に並べた方が経済的であり、それに伴い常に1頭の馬は耕起された土の上にいる状態になる。
アーミッシュの農家は、春にプラウで耕起する際に約7頭立ての馬かラバを使用する傾向があり、そして、しばしばお互いがプラウでの耕起作業を助け合う時には、正午を目処にその馬達を時々交換する。この方法で軽い土壌ならば約10エーカー(40,000m)、重粘土の土壌でも約2エーカー(8,100m)の面積をプラウで一日に耕起することができる。


title: プラウ

text: 移動式の蒸気機関である蒸気自動車の登場により、1850年頃から蒸気の動力がプラウ耕に応用されるようになった。しかし、ヨーロッパでは、重い蒸気機関の重量を支えることが出来ないくらいに軟らかい土壌条件であった。


title: プラウ

text: その代わりに、バランス・プラウとして知られる車輪を備えたシーソー状のプラウが、畑を横切るワイヤケーブルに牽引され、畑の両サイドに位置する蒸気機関がそのワイヤを交互に牽いた。バランス・プラウは向き合った2組のプラウを備え、片方が耕起している時、もう片方は空中に浮いていた。一方の方向にプラウが牽かれると、牽引されるプラウは、ワイヤケーブルの張力で地面へと突き刺さり耕起を行う。プラウが圃場の端に達したとき、反対側のワイヤが他の蒸気自動車によって牽かれてバランス・プラウはシーソーのように傾き、今度は逆の方向に向かってプラウが耕起することが出来た。


title: プラウ

text: バランス・プラウの片方は土を右に反転させ、反対側のプラウは左に反転させることによって、ターンレスト・プラウやリバージブル・プラウのように圃場での連続したプラウ耕を実現した。19世紀中頃に蒸気自動車とバランス・プラウによる耕起法を発明して賞賛された人物は、イギリスの農業技術者であり発明家でもある、ジョン・ファウラー(John Fowler)であった。


title: プラウ

text: アメリカでは、硬く締まった土壌のために蒸気トラクターで直接プラウを牽引することが可能で、ビッグ・ケース(Big Case)、リーブス(Reeves)、ソーヤー・マッセイ(Sawyer Massey)らが、この分野を切り開いていて、最大で14連のギャング・プラウ(ディスク・プラウ)が使用された。しばしば、このような大型のプラウを装備した蒸気トラクターが編隊を組み、一枚の畑に10台もの蒸気トラクターが並ぶこともあった。このようにして、一日に何百エーカーも耕起することが可能となり、唯一蒸気機関だけが大型のプラウを牽引するパワーを持っていた。内燃機関のトラクターが登場したとき、彼らが大型の蒸気トラクターと比較したのは力強さでも頑丈さでも無く、作業をこなすために必要なプラウの台数をいかに減らせるかのみだった。


title: プラウ

text: スタンプ・ジャンプ・プラウ(Stump-Jump plough)は、1870年代にオーストラリア人によって発明され、新しく開墾した農地で、多くの木の切り株や岩などを除去するのに多大な資金がかかるのを抑えるために設計された。プラウは、所定の位置にプラウ・シェアを保持するために可動式の錘を使用する。木の切り株や岩石などの他の障害に遭遇すると、プラウ・シェアは上方に振り上げられて障害物をかわしてプラウのハーネスやリンケージが破損することを防ぎ、障害物を乗り越えると錘の作用で元に戻り耕起を継続することが出来る。


title: プラウ

text: その後開発されたディスク・プラウは、より簡単な仕組みで、湾曲した円盤を進行方向に対して大きく傾けてセットして土壌に食い込ませ、円盤が壊れない程度の何かの大きな衝撃が加わると、回転するように障害物を乗り越える構造であった。円盤が進行方向に引きずられるとき、円盤の鋭い縁が土壌をカットし、湾曲した円盤の表面が回転しながら土壌を上に持ち上げて脇に投げ飛ばす。モールドボード・プラウと同じ位に土壌を反転させるわけでは無いが、土壌流失の防止に効果があるのでこれは不都合とは考えられておらず、ディスク・プラウも土壌を持ち上げて砕く作用がある。


title: プラウ

text: 近代的なプラウは3点リンクを介してトラクタに装着され、普通は多連のリバージブル・プラウである。これらは一般的に2連から7連で、油圧式の補助輪を備えた半直装タイプでは18連前後のものもある。


title: プラウ

text: プラウはトラクタの油圧装置を使って上昇させたり反転させたりする他、耕起深や幅を調整するのにも油圧が使用される。オペレータはプラウが土の中で適切な角度で牽引されるよう3点リンクを調整しなければならないが、近代的なトラクタではこの角度と耕深を自動制御している。


title: プラウ

text: また、もしトラクタにフロント3点リンク装置が装備されていれば、2連か3連のプラウをフロントに装着することも出来る。


title: プラウ

text: リバーシブル・プラウは2組のプラウが背中合わせに取り付けられており、片方のプラウが土を右に反転させ、もう片方は左に反転させる。一方のプラウが土中で耕起している時、もう片方は逆さまの状態で何も作用しないまま、ただ運ばれる。耕起作業が圃場の端まで来たとき、プラウを反転させて逆向きのプラウを使う状態にし、そのまま次の列の耕起を再開する事が出来る。これにより、圃場の一方から一貫した方向に耕起作業を進めることが出来る。


title: プラウ

text: チゼル・プラウは、部分耕起で深耕を行う一般的な作業機である。このプラウの主な機能は、作物収穫後の残渣を土壌表面に残したまま土壌をほぐして空気に晒すことであり、度重なるプラウ作業で硬くなった土中の盤(耕盤)を破砕して踏圧の影響を緩和するのにも役立つ。他の多くのプラウと違い、チゼル・プラウは土壌を反転させる作用は無い。


title: プラウ

text: この特性は不耕起、或いは半不耕起栽培において、年間を通じて土壌表面に有機物を残して土壌流失を防ぐことに役立ち、モールドボード・プラウに比較してチゼル・プラウはより長期的に持続可能な農業が出来ると考えられている。


title: プラウ

text: チゼル・プラウは普通200～300mmの深さで耕起するようにセットされているが、機種によってはそれより深く耕起するタイプもある。それぞれのプラウ(シャンク)は普通230～305mm程度の間隔で並べられている。このプラウは牽引抵抗が大きく、トラクターに充分な馬力と牽引力を要求する。チゼル・プラウでの作業を計画する際には1本のシャンクあたりに10～15馬力が必要であることを覚えておかなければならない。


title: プラウ

text: リッジ・プラウ(或いはリッジャー)は、畝で栽培されるジャガイモや長ネギのような野菜の栽培に使用され、畝と畝の間の土を畝へと盛り上げる培土と呼ばれる作業に使われる。


title: プラウ

text: リッジ・プラウは二枚のモールドボードが背中合わせに組み合わされた形状をしており、土を両側の畝に高く盛り上げるように作用する。このリッジ・プラウは作物を収穫する前作業として畝を崩すために使われることもある。


title: プラウ

text: モール・プラウ(或いはサブソイラー、弾丸暗きょ)は、溝を掘らずに暗きょ排水の穴を土中に開けたり、土壌への水の浸透を妨げる不透水層を破砕するのに使われる。これは非常に深い場所に作用するプラウで、魚雷型、またはくさび型の弾丸と、それをフレームに接続する細長い刃で構成されている。この作業機を使用すると地面の深い場所に細い水路が形成され、その水路は排水路として機能する。


title: プラウ

text: また、近代的なモール・プラウは水路を形成すると同時にやわらかいプラスチック製のシートパイプを敷設することができ、恒久的な排水路として使用したり、あるは灌漑の目的で用水を送り込む水路としても使用されることがある。モールドボード・プラウ耕は、急速に土壌資源を使い果たす可能性があり、非常に破壊的な農法であるとして認識されるようになった。たとえ短期的には成果を上げたとしても、長期的に見ればその理由を理解することとなる。


title: プラウ

text: プラウ耕で耕起された畑は、害虫の幼虫や雑草の種子を土中深くに葬り去り、一般的に一度は並外れた収穫量を上げる。しかし、最初の収穫の後にも、継続的にモールドボード・プラウ耕を続けると収穫量が大幅に減少するであろう。モールドボード・プラウ耕による収穫量の減少は、多くの副作用の結果と考えることが出来る。プラウ耕による悪影響のひとつは風雨による土壌流失を劇的に加速させることであり、流れ出した土は他の場所や海などの水域に堆積してしまう。また、プラウ耕は1930年代に米国で発生した土ぼこりの嵐であるダストボウルの原因であると考えられている。


title: プラウ

text: 不耕起栽培などのプラウ耕からの代替手段には、土壌流失の被害を食い止め、農業を継続しうる可能性がある。


title: プラウ

text: 右の図はプラウを構成する部品を表している。(番号は図中の番号と対応する)


title: プラウ

text: 他の部品はフロッグ(結合板),ランナー,ランドサイド(地側板),シン(脛金),カバーボードやハンドル等がある。


title: プラウ

text: 現代のプラウや一部の旧型のプラウは、モールドボードがシェア及びランナーから独立しており、これらの部品が磨耗して交換する際にもモールドボードを同時に交換しなくても良いような構造になってはいるが、結果的に土壌に接触する部分は全て摩滅する。


title: NHK民営化

text: NHK民営化（エヌエイチケーみんえいか）とは、日本の公共放送「日本放送協会」（NHK）の民営化を目指して活動を行った一連の動向を指す。なお、世界の一部の国の公共放送の運営方法についても参考として記す。


title: NHK民営化

text: 特殊法人としてのNHKのあり方に注目が集まるようになったきっかけは、主として2001年4月の「聖域なき構造改革」を掲げる小泉内閣の誕生以降になる。


title: NHK民営化

text: 当時の内閣総理大臣であった小泉純一郎は、NHKの独立行政法人化に触れたことがある。ただし、小泉内閣は2001年12月、NHKの組織形態を特殊法人のまま現状維持とする「特殊法人等整理合理化計画」を閣議決定した。


title: NHK民営化

text: 2005年7月、NHKの不祥事の発覚をきっかけとした受信料不払いの急増を受け、内閣府の規制改革・民間開放推進会議の議長兼・オリックス会長宮内義彦は、NHKについて「スクランブル放送化や民営化が望ましい」とする中間報告をまとめた。


title: NHK民営化

text: 同年9月28日、自民党が圧勝した衆議院議員総選挙に伴って開かれた特別国会で、衆議院の代表質問が行われた。当時自民党幹事長の武部勤は「小泉内閣の特殊法人改革はあと3つを残すだけとなった」として、政策金融機関や公営競技と並んでNHKを名指しし、改革の総仕上げに対する小泉の決意を尋ねた。


title: NHK民営化

text: さらに、同年10月28日には、自民党の衆参両院議員19人が、「NHKの民営化を考える会」を発足させた（会長は愛知和男・元防衛庁長官）。同会では、ホームページで一般視聴者の意見を募り、民営化も含めた放送法の見直しを目指している。


title: NHK民営化

text: 当時総務大臣の竹中平蔵は、同年11月4日の記者会見で、こうした自民党内のNHK民営化を求める動きについて「民主主義社会の議論であり、タブーはない」と理解を示した。また、同年12月6日には、NHKの経営形態や、受信料制度等について議論する有識者懇談会通信・放送の在り方に関する懇談会を、総務相の下に設けることを発表、半年ほどで結論を出すとした。


title: NHK民営化

text: これと歩調を合わせ、規制改革・民間開放推進会議も同年12月21日、「NHKの受信料制度を廃止し、視聴者の意思に基づく契約関係とすべきである」との答申を小泉に提出した。この答申では「仮に受信料制度を当面維持する場合であっても、受信料収入をもって行う公共放送としてのNHKの事業範囲は、真に必要なものに限定する必要がある」とし、子会社の統廃合や、スクランブル化の早期検討などを求めた。この答申を受けた小泉は、翌日22日の政府・与党懇談会で、NHKについて「民営化しないという閣議決定がある。いろいろな意見があるが、それを踏まえた方がよい」と発言した。この会議後、記者団に対して、「民営化ということではない、他の改革が議論されるのではないか」と述べた。これにより、政府・与党内で急速に高まったNHK民営化論やスクランブル化は、小休止する形となった。


title: NHK民営化

text: その上、小泉が2006年2月10日の閣僚懇談会等、複数回に渡ってNHKによる海外への情報発信の強化の検討を関係各方面に指示するなど、NHKの機能強化を視野に入れる姿勢を強調している。かねてから「民間に出来ることは民間に」のコンセプトのもと、郵政民営化を代表とする公共セクターの民営化政策を強硬に進めてきた小泉が「NHKについては例外とする」扱いを明確化した。


title: NHK民営化

text: また、2006年1月26日、自民党の通信・放送産業高度化小委員会と総務部会が合同で、NHKの特殊法人性を維持する前提に立った「放送受信料の支払拒否に対する罰則の導入」を内容とする、放送法改正の検討を始めた。これ以降、民営化・受信料廃止・スクランブル化の実現が困難な状況となった。


title: NHK民営化

text: ここでは、NHK民営化の是非ではなく、NHK民営化の可能性と、民営化に伴う課題について主に詳述する。


title: NHK民営化

text: 以下は2004年度の情報を基に記す。NHKの経常事業支出約7,457億円は、この時、民放1位となっていたフジテレビの売上高の約1.6倍。ただし、フジテレビのみとの比較では、NHKは全国各地のローカル放送を行い、フジテレビは全国ネットの番組を制作するが関東以外のローカル放送は制作しない上、NHKは2局（総合・教育）を運営している。


title: NHK民営化

text: 語学講座や「きょうの料理」などは、視聴率そのものは低いが、NHK出版によるテキストの出版で収益を上げており、他の番組も含めた各種テキストは、合計で3,830万部を販売している。


title: NHK民営化

text: NHKの根拠法である放送法によれば、「NHKは公共の福祉のために、営利を目的としない全国放送を行い、「受信設備を設置した者」から徴収される受信料によって運営される。総務省は「公平負担のための受信料体系の現状と課題に関する研究会」という部会を開いている。放送法によれば、テレビを1台でも設置すれば、NHKを全く視聴していない世帯からも受信料支払い義務は発生する。その一方、受信料を1円も払わずとも、NHKを視聴し続けることは技術的には全く不都合は生じない（NHK-BSでは画面の隅に契約および受信料の支払いを要求するメッセージが常時表示される）。


title: NHK民営化

text: NHK本体は法人税を免除されていることはもとより、旧日本郵政公社などとは異なり、余った利益を国庫に納める義務もない。公認会計士による外部監査が義務付けられていない（株式会社ではないことから会社法が適用されず、また、放送法にも外部監査についての規定がないため）。一方で会計検査院による監査を受け、予算決算は国会の承認を得る必要があることから一定の監視下にあるともいえる。


title: NHK民営化

text: 民営化にあたって、NHKが放送している国会中継や学校放送のような、公共性は高いが収益性が低かったり視聴率が獲れない番組の継続が問われる。テレビ朝日やテレビ東京をはじめ、民放の多くが学校放送を打ち切りとしている。


title: NHK民営化

text: NHKを株式会社化する際、政府がその株式を保有した場合株主議決権を通じた国家の干渉の可能性や、国営放送と化しプロパガンダ（ホワイト・ブラック両方の）に用いられる可能性が考えられる。


title: NHK民営化

text: 持株会社ではない完全民間企業（会社法上の株式会社）とした場合でも、放送法上では非一般放送事業者として受信料制度を維持することも理論上は可能である。


title: NHK民営化

text: 国営化によることで、受信料制度を廃止してNHKの放送を無料化し、予算（の大半）を国費によって運営すると、NHKが提供しているサービスを維持するためには受信料収入と同額に近い国庫負担が予想される。また、NHKを廃止、つまり法人として解散することは、既契約者からの反発が多く予想される上、16,153人（2004年度、子会社など含む）に上る局員の再雇用の問題を発生させることになる。


title: NHK民営化

text: 日本以外の公共放送の経営環境をいくつかの事例を挙げる。


title: NHK民営化

text: フランスでは古くから公共放送がCMによる広告収入を得ている。元々、民放テレビ・ラジオ局が存在せず、全局は公共放送を統括するフランス国営放送（RTF、1949年 - 1964年）、フランス公共放送（ORTF、1964年 - 1974年）の傘下であった。しかし、1982年に、当時の大統領フランソワ・ミッテランの下で、公共放送による放送の独占が廃止され、1986年には、時の首相ジャック・シラクの主導によって、公共放送のうち、視聴率の最も高いTF1（Télévision Française 1）が民営化、大手建設会社のブイグの傘下となった。


title: NHK民営化

text: TF1はその後、新規参入した民放テレビ局であるラ・サンクを競争の末、倒産に追い込んだ。同様にTF1との競争に破れ、経営難となった公共放送アンテンヌ2（Antenne 2）は、同じ公共放送FR3（France Régions 3）と新たに「フランス・テレビジョン」として統合することとなった。フランス・テレビジョンは、政府が株式の100%を保有する株式会社である。TF1は現在でも、視聴率と広告収入の両方でトップを独走しており、ビデオ配給や映画制作、スポーツ（ユーロスポーツ）・ニュース（）専門放送局の運営などにも進出している。


title: NHK民営化

text: 対して、公共放送フランス・テレビジョンに属するFrance 2は、2004年の平均視聴率で、TF1におよそ1.5倍もの差を付けられ、又、誤報も相次いでいる。F2の財源の約3分の2は、テレビ受信機使用権料（受信料）で賄われている。


title: NHK民営化

text: 他にもフランスには、カナル+（Canal +）というユニークな地上波の有料テレビ局がある。このチャンネルを視聴するには、デコーダーを購入し、カナル+と視聴契約を結ばなければならない。カナル+は、1984年に最初の民放局としてスタートしたが、大株主が政府系企業であったため、政府の間接的な支配を受けていた。後に、政府はこの政府系企業の株式を放出し、カナル+は完全な民間放送となっている。2000年には、ヴィヴェンディ及びシーグラムと合併し、ヴィヴェンディ・ユニバーサルとなった。


title: NHK民営化

text: カナル+は、収入の20%を映画産業へ投資することを義務付けられている代わりに、最新映画の放送が地上波では唯一認められている。さらに、スポーツの独占放映やポルノ等、公共放送にはない魅力的なコンテンツが視聴できることから、契約者が順調に増加し、現在では、13ヶ国でおよそ1,400万もの加入件数を誇っている。


title: NHK民営化

text: イギリスでは1985年に、サッチャー政権が公共放送BBC（British Broadcasting Corporation）の民営化を目指し、文化経済学者のアラン・ピーコックを長とする放送調査委員会を設置したことがある（「ピーコック委員会」）。ピーコック委員会は、視聴者主権と市場原理導入を理由に「BBCの財源として、広告収入ではなく、視聴料収入が望ましい」とした。しかし、有料放送はその実現が当面は困難であるため、ピーコック委員会は受信料制度の維持を勧告した。これを受け、サッチャー政権はBBCの民営化を断念した。


title: NHK民営化

text: 政府による世論調査では、「受信料は財源としてベストではない」との結果が示された。文化省は2005年に、次なる特許状の有効期限である2016年までは受信料制度を継続すると発表したが、それ以降の財源については、数年後に議論することとした。


title: NHK民営化

text: こうした流れの中で、BBCの有料放送化を要求する声も再燃している。BBCの独立諮問委員会は2004年に、5 - 6年以内に受信料制度を改め、視聴者との契約料や広告料、公的基金をBBCの新たな財源とするよう文化省に求めた。野党保守党も、受信料制度の廃止を求めるリポートを提出し、話題を呼んだ。英国では、各種デジタルテレビの世帯普及率は既に約62%（2005年）に達している。BBCは2004年以降、10%以上の人員削減や、商業部門の子会社の売却等、大胆なリストラを進めている。


title: NHK民営化

text: 視聴率の面でBBCの主チャンネルであるBBC Oneは、先進各国では珍しく民間放送のITVの主チャンネルのITV 1に勝っている。


title: NHK民営化

text: イタリアの公共放送であるイタリア放送協会（RAI）は、受信料と広告料を主な財源としている。イタリアでは、RAIがテレビ・ラジオ放送を独占してきたが、1976年に、民営のローカル局設立を合憲とする憲法裁判所の判決が出てからは、放送への参入が事実上、自由化された。もっとも、RAIの独占は、全国放送では相変わらず認められていたため、1984年には、全国ネットワークを有する民放が一部の地域で突然の放送停止命令を受けた。この事件をきっかけに、1990年に放送法規が整備されることとなる。


title: NHK民営化

text: だが、民放に対する規制が緩く、ほぼ野放し状態であったことから、メディアセット社のような寡占企業の台頭をも許した。首相のシルヴィオ・ベルルスコーニ率いる同社は、現在では、4つの主要民放テレビ局のうち、3つ（Rete 4、Canale 5、Italia 1）を支配している。ベルルスコーニは、テレビ放送への影響力をさらに強めるため、2003年にテレビ・ラジオ制度再均衡法（提出した通信大臣の名にちなみ「ガスパリ法」）を議会で可決させた。この法律によって、RAIの分割民営化が定められたほか、マスメディアの寡占規制が緩和される事になっていた。時の大統領カルロ・アツェリオ・チャンピがガスパリ法への署名を拒否したため、法案は議会へと再び戻されたが、結局、若干の修正を経て2004年に成立した。


title: NHK民営化

text: この結果、RAIは、受信料を用いた事業と、広告収入等による事業とに分離され、受信料は公共サービスのみに充てられることとなった。また、政府は2005年以降、RAIの株式を一部放出した。この計画では、1株主の保有できる株式の上限を全体の1%（子会社等を通しても2%）までとしている。


title: NHK民営化

text: アメリカの公共放送は、初めから受信料制度自体が存在しない。また、日本のNHKのような一つの組織ではなく、全米に分散する数百のNPOによるテレビ局のネットワークという形をとっている。そのネットワークの統括する組織が公共放送サービス（Public Broadcasting Service、PBS）である（アメリカの民放と同様）。PBSは政府から独立したNPOである。


title: NHK民営化

text: 2000年12月には、当時テレビ朝日社長の広瀬道貞がNHKの分割民営化に言及している。ただし、民放テレビ・ラジオ局の業界団体である日本民間放送連盟は、NHK民営化には否定的である。


title: ロバート・ヴォーン

text: ロバート・フランシス・ヴォーン（Robert Francis Vaughn, 1932年11月22日 - 2016年11月11日）は舞台、映画、TVドラマなどで活躍しているアメリカ合衆国の俳優。1960年代にTVシリーズ『0011ナポレオン・ソロ』のソロ役で人気を博したが、その後は渋い脇役や知的な悪役として映画、TVで息長く活躍を続けていた。


title: ロバート・ヴォーン

text: ニューヨーク生まれ。両親ともにアイルランド系のカトリック信徒で、父のジェラルド・ウォルター・ヴォーンはラジオ劇を中心に活動していた俳優であり、母マルチェラ・フランセスは舞台俳優である。ロバートが子供の頃に両親が離婚し、母とともにミネソタ州ミネアポリスに移転するが、母親が興行中は祖父母に育てられる。高校を卒業した後ミネソタ大学でジャーナリズムを専攻するも中退。その後カリフォルニア州ロサンゼルスに移転しロサンゼルス市立大学に入学、その後カリフォルニア州立大学ロサンゼルス校の大学院に進学し演劇学の修士号を取得した。さらにその後俳優として生計を立てながら、1972年にショウビジネスの研究についての著書により南カリフォルニア大学よりコミュニケーション論の博士号（Ph.D）を取得した。


title: ロバート・ヴォーン

text:
『十戒』のエキストラ出演他、多くのテレビ映画に脇役出演後、ロジャー・コーマンの『恐怖の獣人』で映画初主演。1960年の『荒野の七人』で一躍有名になる。1964年から1968年は、デヴィッド・マッカラムと共にテレビシリーズ『0011ナポレオン・ソロ』に出演。女性を中心に、主役のヴォーンよりもイリヤ・クリヤキンを務めた共演者のマッカラムが注目を浴びるなど、人気の面では苦戦を強いられたが『0011ナポレオン・ソロ』は1960年代で最も人気のあったシリーズとなり、ヴォーンもスターとしての座を確固たるものにした。
日本映画『復活の日』、日本・スイス合作映画『アナザー・ウェイ ―D機関情報―』にも出演している。また、来日もしている。


title: ロバート・ヴォーン

text: 映画よりも、テレビ出演が多く、『特攻野郎Aチーム』や『刑事コロンボ』など様々なシリーズに出演している。1974年に女優リンダ・シュターブと結婚し、2人の子どもがいる。


title: ロバート・ヴォーン

text: 1978年に『権力と陰謀（"Washington: Behind Closed Doors"）』の大統領補佐官役でエミー賞助演男優賞を受賞。


title: ロバート・ヴォーン

text: 2004年よりイギリスBBCの『華麗なるペテン師たち』にレギュラー出演。同作品は詐欺師集団の活躍をコミカルに描いた作品だが、ヴォーンは詐欺グループの長老格であるアルバート役を演じた。同番組は全8シーズン、2012年まで放送された。


title: ロバート・ヴォーン

text: 2016年11月11日、急性白血病で死去。。


title: ロバート・ヴォーン

text: 日本語吹き替えはほとんどの作品で矢島正明が担当している。


title: エイドリアン・レスター

text: エイドリアン・レスター（Adrian Lester、1968年8月14日 - ）は、イギリス・バーミンガム出身の俳優。両親はジャマイカ人。


title: エイドリアン・レスター

text: 10歳から地元の合唱団で活動。子供の頃から地元の劇団に所属し、ロンドンの王立演劇学校を卒業。2004年からはBBCのドラマ『華麗なるペテン師たち』で主演を務めた。


title: エイドリアン・レスター

text: 1996年には舞台"Company"でローレンス・オリヴィエ賞を受賞している。


title: エイドリアン・レスター

text: 2013年には大英帝国勲章を授与された。


title: ユル・ブリンナー

text: ユル・ブリンナー（Yul Brynner, 1920年7月11日 - 1985年10月10日）はロシアのウラジオストク出身の俳優である。本名（ユーリイ・バリーサヴィチ・ブリーニェル）。


title: ユル・ブリンナー

text: スイスとモンゴルの血を引く父親と、ユダヤ系ロシア人の母親の間にウラジオストクで生まれた。また、生年月日についても長年1915年7月7日とされていたが、実際は1920年7月11日と言われている。幼少時代は中国やフランスで育った。パリでナイトクラブのミュージシャンやブランコ曲芸師として働いていたが、俳優を志すようになり、1941年にアメリカに移り演技の勉強をした。ラジオやテレビシリーズに出演するようになり、1950年代中盤からアクション映画や歴史大作でエキゾチックな魅力を発揮するようになった。


title: ユル・ブリンナー

text: 『王様と私』のシャムの王様役はあたり役で、1952年にはロジャース&ハマースタインのミュージカルでトニー賞を、1956年には映画版に主演してアカデミー主演男優賞を受賞した。当初は髪を生やしていたものの、シャム王役のイメージが定着したため、すべて剃り落とし、以後は坊主頭がトレードマークとなる。その後は西部劇やスパイ映画にも手を広げ、精悍な古きよきヒーロー像を演じつづける。1970年代以降はSFやカルト的な映画での悪役など、強烈な個性を武器にした性格俳優としての顔も見せた。


title: ユル・ブリンナー

text: 癌により死期が近いことが分かったブリンナーは、1985年1月7日から6月30日まで当たり役であった『王様と私』に出演した。彼はこの舞台に生涯を通して4633回出演した。


title: ユル・ブリンナー

text: 4度結婚しており、5人の子供がいる。


title: ユル・ブリンナー

text: 肺癌で亡くなったが、生前に撮影されたタバコの害を警告するCMが没後に放映され、話題となった。CMは「自分が肺癌になったのは喫煙のせい」と告白する内容であり、後に娘も禁煙運動に参加することになった。


title: イーライ・ウォラック

text: イーライ・ハーシェル・ウォラック（Eli Herschel Wallach, 1915年12月7日 - 2014年6月24日）は、アメリカ合衆国の俳優。映画、テレビ、舞台俳優として、また西部劇俳優として評価が高い。


title: イーライ・ウォラック

text: ニューヨーク市ブルックリンの東欧ユダヤ系の家庭に生まれる。両親はキャンディ・ストアを経営していた。テキサス大学オースティン校卒業。ニューヨーク市立大学シティカレッジで修士号を取得した。


title: イーライ・ウォラック

text: 修士号を取得するほどの高学歴にも関わらず、俳優を目指してネイバーフッド・プレイハウスで演技を学ぶ。ブロードウェイなどの舞台に立ち、1951年にはトニー賞を受賞するなど舞台俳優として活躍。1947年にはリー・ストラスバーグと共にアクターズ・スタジオに参加。


title: イーライ・ウォラック

text: 1956年にエリア・カザンの『ベビイドール』で映画デビュー。ジョン・スタージェスの『荒野の七人』やセルジオ・レオーネの『続・夕陽のガンマン/地獄の決斗』などの西部劇で悪役を演じた。1967年に『"Poppies Are Also Flowers"』でエミー賞助演男優賞を受賞した。


title: イーライ・ウォラック

text: その後も晩年に至るまで性格俳優、名脇役として『荒野の三悪党』や『ゴッドファーザー PART III』、『ウォール・ストリート』などに出演した。


title: イーライ・ウォラック

text: 1948年に女優のアン・ジャクソンと結婚し、子供が3人いる。また、歌手で俳優のフランク・シナトラと仲が良かった。2005年に自伝『The Good, the Bad and Me: In My Anecdotage』を出版している。


title: イーライ・ウォラック

text: 2014年6月24日に死去した。98歳没。


title: ホルスト・ブッフホルツ

text: ホルスト・ブッフホルツ（Horst Buchholz, 1933年12月4日 - 2003年3月3日）はベルリン出身のドイツの俳優。ホルスト・ブーフホルツとも表記されている。日本では黒澤明監督の映画『七人の侍』をハリウッドでリメイクした映画『荒野の七人』（1960年）で広く知られている。戦後ドイツ映画界が産んだ国際俳優の1人。


title: ホルスト・ブッフホルツ

text: 15歳で初舞台に立ち、舞台とラジオで活躍した後、1952年に映画デビュー。1950年代には「ドイツのジェームス・ディーン」と呼ばれ、人気を博した。1957年に出演した旧西ドイツ映画『"Bekenntnisse des Hochstaplers Felix Krull"』（日本未公開。英語題名は『"The Confessions of Felix Krull"』）は第15回米国ゴールデングローブ賞外国語映画賞を受賞。1960年代にはハリウッドに進出し、一躍国際的に名が知られるようになった。1961年の映画『ファニー』は第34回米国アカデミー賞で作品賞など各賞にノミネートされている。舞台でもブロードウェイに招かれ、1959年のシドニー＝ガブリエル・コレット原作『Chéri』、1963年の『Andorra』に出演。1970年代からは主にテレビ映画やドイツ映画に出演し、1984年の映画『"Wenn ich mich fürchte"』（日本未公開）でドイツ映画賞主演男優賞を受賞。


title: ホルスト・ブッフホルツ

text: 1991年のハリウッド映画『エイセス/大空の誓い アイアンイーグルIII』では千葉真一（JJサニー千葉）と共演している。1990年代には他に、ヴィム・ヴェンダース監督の映画『時の翼にのって/ファラウェイ・ソー・クロース!』（1993年）や第71回米国アカデミー賞で外国語映画賞など3部門で受賞したロベルト・ベニーニ監督&主演の映画『ライフ・イズ・ビューティフル』（1997年）などにも出演し、往年の名優としての貫禄を見せた。


title: ホルスト・ブッフホルツ

text: 1973年にはギリシャのアテネで開催されたミス・ユニバース世界大会で、ファッションデザイナーの森英恵と共に審査員を務めている。


title: ホルスト・ブッフホルツ

text:
1958年の映画『カチューシャ物語』で共演したフランスの女優ミリアム・ブリュ（）と結婚。息子のクリストファー・ブッフホルツも俳優になり、ミケランジェロ・アントニオーニ監督編の『愛の神、エロス』（2004年）などに出演している。クリストファーは2000年の第7回大阪ヨーロッパ映画祭のゲストで来日した。
2003年に肺炎で死去。彼の死去後に開催された第75回米国アカデミー賞授賞式（日本映画『千と千尋の神隠し』がアカデミー長編アニメ映画賞を受賞した年）で、1年間に亡くなった映画人を追悼するIn memoriamのコーナーで紹介された。


title: ホルスト・ブッフホルツ

text: 墓はベルリンにある。


title: 気象情報

text: 気象情報（きしょうじょうほう）


title: トニー・リチャードソン

text: トニー・リチャードソン（Tony Richardson, 1928年6月5日 - 1991年11月14日）は、イギリス出身の映画監督・映画プロデューサーである。


title: トニー・リチャードソン

text: コリン・ウィルソン、ジョン・オズボーン、キングズリー・エイミス、ジョン・ウェイン、アラン・シリトーら「怒れる若者たち」の作家たちと同世代で、彼等の作品を多数映画化したリチャードソンは、イギリス映画界の「ニュー・ウェイヴ」の一員と呼ばれた。


title: トニー・リチャードソン

text: ドキュメンタリーやテレビで仕事をした後、初の長編監督作品は、オズボーンの代表作『怒りを込めて振り返れ』（1958）で、オズボーンは脚本も担当した。また、シリトー作品の映画化『土曜の夜と日曜の朝』（1960）をプロデュース。監督作、『長距離ランナーの孤独』もシリトーの作品が原作である。


title: トニー・リチャードソン

text: シニカルで、ブラック・ユーモアあふれる作品を、多く撮った。


title: トニー・リチャードソン

text: 1963年の『トム・ジョーンズの華麗な冒険』でアカデミー監督賞を受賞した。


title: トニー・リチャードソン

text: 1962年に女優のヴァネッサ・レッドグレイヴと結婚し、ナターシャとジョエリーの2人の娘をもうけるが、『マドモアゼル 』の撮影でジャンヌ・モローと恋に落ち、1967年にレッドグレイヴと離婚している。


title: トニー・リチャードソン

text: バイセクシュアルだった。1991年、エイズによる合併症のため死去。死を看取ったのはジャンヌ・モローだった。


title: アニエスカ・ホランド

text:
アグニェシカ・ホランド（Agnieszka Holland, 1948年11月28日 - ）は、ポーランド・ワルシャワ出身の映画監督、脚本家である。
日本語による表記は、ポーランド語での発音に基づきアグニェシュカ・ホラントなどとされることがある。


title: アニエスカ・ホランド

text: ワルシャワで生まれる。父ヘンリク・ホラントはユダヤ教系ポーランド人、母イレーナ（旧姓リプチンスカ）はキリスト教系ポーランド人。父の両親は第二次世界大戦中にナチス・ドイツがワルシャワのユダヤ系の人々が多く住む住宅街に設置したワルシャワ・ゲットーで亡くなった。母は敬虔なローマ・カトリック教徒で、第二次世界大戦中はナチス・ドイツに対するポーランド国民抵抗組織の「ポーランド地下国家」（Polskie Państwo Podziemne）に属し1944年のワルシャワ蜂起において最前線で戦った。アニエスカ本人は特に宗教教育を受けずに育った。


title: アニエスカ・ホランド

text: プラハで映画製作を学び、助監督としてそのキャリアをスタートさせた。1970年代から1980年代初頭にかけては、アンジェイ・ワイダの運営する映画ユニット「X」に所属し、ワイダ作品の脚本も手がけている。


title: アニエスカ・ホランド

text: 監督デビューは70年代後半。以後、当時ポーランド映画界を席巻した「道徳的不安の映画」運動の新進若手監督として活躍。この時期に撮られた代表作は、『田舎俳優』（1978）、『発熱』（1980）、『孤独な女』（1981）など。1981年の戒厳令を期に西側諸国に移住する。


title: アニエスカ・ホランド

text: 以後はフランス、ドイツ、アメリカ（ハリウッド）で映画監督として活躍。1986年には、第二次世界大戦中、あるユダヤ人女性をナチスの迫害から匿うドイツ人農夫を描いた『""』でアカデミー外国語映画賞にノミネートされた。


title: アニエスカ・ホランド

text: 現在でもアメリカ・ドイツ・ポーランドなど、世界中を舞台に活躍している。近年ではテレビシリーズの『コールドケース 迷宮事件簿』や『The Wire』の数エピソードでも演出を手掛けている。


title: 三浦絵理子

text: 三浦 絵理子（みうら えりこ、1980年9月28日 - ）は、日本の元タレント、元アイドル。当時の所属事務所はスターダストプロモーション。埼玉県出身。


title: 三浦絵理子

text: 1997年、日本テレビ系『FiVE』にてタレントデビュー。1998年、フジテレビ系「アイドルハイスクール 芸能女学館」にて沖弥生、佐藤千寿子、折田みゆき、橋本真実の4人と共にMISSIONのメンバーに選出される。1998年7月「素肌の季節」でCDデビュー。シングル4枚を発売するも、橋本の脱退等もあり2000年5月に解散した。


title: 三浦絵理子

text: その後、三浦は再びソロ活動を開始し、ドラマ『OLポリス』や『明日があるさ』等（共に日本テレビ系）に出演した。


title: 三浦絵理子

text: 埼玉県戸田市で子供服店「LOVE HITS」を経営していたが、2008年8月30日で閉店した。


title: 三浦絵理子

text: バツイチで1児の母であることも告白している。


title: 三浦絵理子

text: 自身のブログで、2008年10月23日芸能界復帰を発表したものの、2009年5月30日にブログで芸能界引退を発表した。


title: 二千年の恋

text: 『二千年の恋』（にせんねんのこい）は、2000年1月10日から3月20日まで、フジテレビ系列で毎週月曜日21:00 - 21:54の月9枠で放送された日本のテレビドラマ。主演は中山美穂。


title: 二千年の恋

text: 2000年にキングレコードからVHSで映像ソフト化され、2001年にフジテレビからDVDソフトが発売された。


title: 二千年の恋

text: それまでの月9のラブストーリー作品の中では異色な、国家スパイとの恋を描いた意欲作である。月9としては、いわゆる単なるラブストーリーものではなく、。


title: 二千年の恋

text: 日常生活に何か物足りなさを感じているOL・真代理得は、2000年を間近に控えた時に、外務省に勤める男と運命的な出逢いをする。明るく冗談を話す反面、たまに冷たい目を見せる彼に、理得は次第に惹かれていく。


title: 二千年の恋

text: だが、男の正体はアジアのテロ支援国・ユーラル共和国から来た工作員であり、理得に近づいたのは任務の遂行に必要な情報を得るためであった。


title: 二千年の恋

text: 愛した人は異国の軍人。決して特別な恋など望んでいなかった1人の女が、壮絶なまでにドラマチックな恋に身を投じていく。


title: 鹿児島国際大学短期大学部

text: 全学科が鹿児島国際大学に吸収され、2013年度末をもって廃止された。鹿児島短期大学についても本稿で説明する。


title: 本多延嘉

text: 本多 延嘉（ほんだ のぶよし、1934年2月6日 - 1975年3月14日）は、日本の新左翼活動家。革命的共産主義者同盟全国委員会の最高指導者。


title: 本多延嘉

text: 1934年2月6日 東京都神田区神田和泉町に出生。父は全逓労働者。旧浅草区鳥越で育つ。柳北小学校に入学。太平洋戦争中は、一家で埼玉県北足立郡足立町（現志木市）に疎開。同地で宗岡小学校を卒業。


title: 本多延嘉

text: 1946年4月 県立旧制川越中学校（現・埼玉県立川越高等学校）入学。中学生で日本共産党の青年組織・青年共産同盟（のちの日本民主青年同盟）に加盟。川越高等学校で共産党に入党。1953年4月 早稲田大学第二法学部入学。1954年4月 早稲田大学第一文学部国史学科に転入学（1958年中退）。早稲田大学新聞編集長として精力的に活動。早大新聞、共産党早大細胞（当時400名いた）の指導的地位を占める。


title: 本多延嘉

text: 1956年のハンガリー動乱に衝撃を受け、既成の日本共産党の組織および理論・路線を「スターリニズム」として決別し、1957年末 黒田寛一の弁証法研究会に参加する。さらに日本トロツキスト連盟（トロ連）結成に参加した。1958年 トロ連が発展して結成された革命的共産主義者同盟内部で黒田寛一らと「革命的マルクス主義グループ（RMG）」を形成し「トロツキズムを乗り越えた」と称する「反スターリン主義派」として、国際革命組織第四インターナショナルへの革共同の加盟を主張する西京司(大屋史郎、沢村義雄)らの組織内「トロツキスト派」と対立した。


title: 本多延嘉

text: 1959年に黒田による共産党の情報を警視庁に売ろうとしたスパイ事件が発覚（いわゆる「黒田・大川スパイ問題」）。本多は一貫して黒田を弁護し、同年8月の革共同第1回大会で除名された黒田の後を追って、他のRMGのメンバーとともに革共同を脱党。8月31日、黒田とともに革命的共産主義者同盟全国委員会を結成。黒田は議長、本多は書記長に就任する。


title: 本多延嘉

text: 1962年の革共同第3回全国委員会総会で、本多が起草した議案の「党建設方針」や「労働運動方針」をめぐって、黒田との理論的対立が表面化。1963年2月に黒田派が分裂し、日本革命的共産主義者同盟革命的マルクス主義派（革マル派）を結成。本多派の全国委員会本体は「中核派」と称されるようになる。


title: 本多延嘉

text: 1969年4月27日、破防法個人適用を受け、逮捕（予備・陰謀容疑）。1971年3月に保釈された。


title: 本多延嘉

text: 1975年3月14日未明、埼玉県川口市の自宅マンションで就寝中、革マル派の襲撃を受け殺害される（中核派書記長内ゲバ殺人事件）。


title: サトウミカ

text: サトウ ミカは仙台市出身の女性タレント。宮城県を中心に活動している。ぐっどもーにんぐ所属。


title: サトウミカ

text: 1998年、東北放送（TBC）の地元深夜番組「ゾ!!!!!!!!!!」で仙台ローカルデビューを果たす。ボケたキャラで人気を博し、番組内で「ミカの部屋」などのレギュラーコーナーを持った。仙台市芸能界の重鎮・さとう宗幸に対抗して実力のないまま「仙台No.1タレント」と自称したが、「ゾ!!!!!!!!!!」の後継番組「バリ3000」では総合司会にまで登りつめた。


title: サトウミカ

text: その人気に乗って、仙台のイベントでのライブ活動やインディーズCDデビュー（仙台限定）を果たす。半沢武志（FreeTEMPO）とのユニット「am/pm」としても活動した。


title: サトウミカ

text:
現在は、ボケキャラを廃し、週末昼間〜夕方の地元番組に出演している。
「サトウミカ」名義


title: サトウミカ

text:
「サトウミカ」名義
「am/pm」名義


title: TIBOR

text: TIBORとは"Tokyo Interbank Offered Rate"の略で、東京の銀行間取引金利のこと。「タイボー」のように読まれる。一般的には指定された複数の有力銀行（リファレンスバンク）から報告されたレートを全国銀行協会が集計し毎営業日発表している全銀協TIBORを指す。1995年11月16日から公表が開始された。無担保コール市場の実勢を反映した日本円TIBORと日本のオフショア市場の実勢を反映したユーロ2015年3月まで、円TIBORの2種類があり、それぞれ1週間もの、1ヶ月～12ヶ月ものの13種類が公表されていが、現在円TIBOR、ユーロ円TIBORともに1週間もの、1、2、3、6、12ヶ月の6種類が公表されている。日本円TIBORは15金融機関、ユーロ円TIBORは14金融機関の呈示した金利から上位2行と下位2行の値を除いた単純平均により求められる。ロイターでの表示ページ名から、日本円TIBORをDTIBOR、ユーロ円TIBORをZTIBORと呼ぶことがある。


title: TIBOR

text: TIBORは東京の銀行間取引金利のことであることから「三井住友銀行TIBOR」といえば三井住友銀行が東京のインターバンク市場で呈示したレートを指し、「みずほ銀行TIBOR」「三菱東京UFJ銀行TIBOR」などとは異なるレートとなる。こうした各銀行個別のTIBORは、全銀協TIBORとは異なる条件となるため、呈示した銀行は「Our TIBOR」などの呼称を用いることで区別する。


title: 桂木洋子

text: 桂木 洋子（かつらぎ ようこ、本名・黛 住恵（まゆずみ すみえ）、旧姓・富沢（とみざわ）、1930年4月6日 - 2007年3月）は、昭和中期（1940年代後半から1960年代前半）に活動した女優。


title: 桂木洋子

text: 東京市四谷区（現・新宿区）に、家具屋の娘として生れる。1946年に東京都立麹町女子商業学校（現・東京都立芝商業高等学校）を卒業し、松竹歌劇団に戦後の2期生として入団する。同期に千草かほるなどがいる。


title: 桂木洋子

text: 1948年、黒澤明脚本の『肖像』を準備中の木下惠介監督の目に留まり、この作品で映画デビューする。続いて、同監督の『破戒』に出演したのを期に歌劇団を退団し、松竹に入社する。


title: 桂木洋子

text: その後、木下監督の作品に次々と出演する傍ら、1950年に『三つの結婚』に初主演するなど、甘い美貌で人気を集めた。1953年に作曲家の黛敏郎と結婚し、以降は家庭を優先して徐々に出演本数を減らし、1963年の日活『丘は花ざかり』を最後に引退した。


title: 桂木洋子

text: 2007年3月に死去した。満76歳没。葬儀は近親者で済ませ、翌月に公表した。死亡日や死因などの詳細は遺族の意向で伏せられた。なお、夫の黛敏郎は1997年4月に亡くなっている。


title: 桂木洋子

text: 長男黛りんたろうは、日本放送協会のドラマ演出家で、映画監督もしている。


title: 石田淳

text: 石田 淳（いしだ あつし、1962年 - ）は、日本の政治学者。専門は、国際政治学。東京大学大学院総合文化研究科教授。坂本義和に師事。


title: 藤弥美里

text: 藤弥 美里（ふじや みさと、1980年5月8日 - ）は、日本の女性歌手。福岡県北九州市出身。血液型はO型。


title: 藤弥美里

text: 中学・高校で音楽に目覚め、卒業後に上京して、プロの歌手を目指す。最初はバックコーラスで活躍していたが、後にソロ歌手としてデビューを果たす。2ndシングル「始まりの風よ吹け」の発売から、心機一転で芸名をそれまでの「藤谷美里」から、現在の「藤弥美里」に改名する（かなり字画を気にする性格らしい）。ちなみに「藤夜美里」という候補もあった（『GiftにじいろStation』より）。ニックネームは「みさちゃん（さくらりの命名）」。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: トランスパシフィックハワイカレッジ　("TransPacific Hawaii College") は、アメリカ合衆国ハワイ州オアフ島ホノルルのアイナハイナ地区に本拠地をおく私立の2年制大学であった。この大学は、2008年12月31日をもって閉校した。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: 卒業生の成績表などのAcademic Recordsは関西外国語大学が管理している。複写の請求等については、Center for International Educationが受け付けている。申請書は教務部のホームページに掲載されている。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: 1977年に関西外国語大学が主に日本人を対象とした関西外大ハワイ校を開設し、1980年には関西外大ハワイカレッジとなった。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: 1985年に米国西部地区大学協会より正規の米国2年制大学として認可されたが、1993年頃に教育の質を問われ、認可取り消しの警告を受ける。教育レベルの立て直しをはかり、4年制大学に3年次編入する学生を育て上げるための教育プログラムを設定した。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: しかし、間もなく1995年前後の理事会決議として、関西外大ハワイカレッジの閉鎖が決定され、閉校となりかけたが、卒業生の編入学の成果を再認識した理事会が決議を取り消し、再度開校と決まる。1998年に校名が現行の名称となる。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: その後、教育のレベルは大学協会基準を問題なく維持するようになり、学生の100%が留学生という特異な2年制大学として位置していた。しかし、2008年度の再認証審査において、運営資金を大きく授業料に頼っている大学の不安定な経済状態が大学協会基準を逸脱しているとされ、認証を取り消す必要がないことを立証するように勧告された。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: しかし、他の収入源を得ることは現実的でない為、2008年10月に設定された大学側の返答において、協会側の満足するような改善計画を示せないことが確実となった。そのため、2008年7月に、協会の認可なくして大学を存続させる意味はない点を明確にし、閉校とすることを決定した。晩年は、日本の立命館アジア太平洋大学との提携を含んだ関係が進展していた。また、米国の複数の大学との単位認定提携も進んでいた。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: 大学の認証は閉校時点まで有効であり、1985年以降の学位は、正当に基準協会に認証された上で発行されている。


title: トランスパシフィックハワイカレッジ

text: 日本人の学生内からはトラパという愛称で親しまれていた。


title: 将門記

text: 『将門記』（しょうもんき）は、10世紀半ばに関東地方でおこった平将門の乱の顛末を描いた、初期の軍記物語。


title: 将門記

text: 将門記の原本とされるものは残っておらず、『真福寺本』と『楊守敬旧蔵本』の二つの写本があるが、いずれも冒頭部分が失われており、本来の題名はわからない。鎌倉時代頃には「将門合戦章」、「将門合戦状」と呼ばれたようである。平将門が一族の私闘から国家への反逆に走って最後に討ち取られるまでと、死後に地獄から伝えたという｢冥界消息｣が記されている。


title: 将門記

text: 『真福寺本』は名古屋市の真福寺に伝わるもので、1099年に書き写したという意味の奥書がある。整った字体や文章で誤字や訂正も少ない。『楊守敬旧蔵本』は、明治時代初期に来日した清国の楊守敬が所持していたとされるもので、真福寺本に比べて欠落部分が多く、筆蹟も奔放で訂正加筆が目立ち、内容も異なる部分が多いが、研究者によっては真福寺本より数十年古いとする見解もある。いずれも巻首部分が欠落しているが、抄本将門記略などから、将門一族の対立抗争の経緯が叙述されていたものと推測されている。文体は両本とも、和風の強い変体漢文で記された巻本である。


title: 将門記

text: 作者・成立年代も不明で、諸説入り乱れている。平将門の乱の一部始終を詳細に書き綴っていること、仏教的な世界観や挿話がある点から、将門の近くにいた僧侶が作者であるとする説や、公文書類に基づいた記述があることに注目して、朝廷にいた貴族ではないかとする説、その他がある。成立年代も、巻末に「天慶3年6月記文｣とあることで、将門死去の直後に書かれたとする説が明治時代以来支配的であったが、昭和に入り、この記年は冥界消息に付随する虚構であるとの指摘がなされた。他に、末法を示す記述が見られる点から、1052年以降の成立ではないかとする研究者もある。多くの大学受験参考書では鎌倉時代の成立とされている。


title: 将門記

text: 平将門は『将門記』では939年に上野の国庁で八幡大菩薩よりの神託をうけて「新皇」を自称した。このように八幡神は武家を王朝的秩序から解放し、天照大神とは異なる世界を創る大きな役割があり、武家が守護神として八幡神を奉ずる理由であった。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: レス・ミルズ・プログラム（英: Les Mills Programs）は、ニュージーランドに本社を置く、レス・ミルズ・インターナショナルが考案し、世界中に発信しているグループエクササイズプログラムである。現在10アイテムあり世界70カ国以上で展開され、週500万人が参加し約12,000クラブで導入されている。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: レス・ミルズとは、同プログラムを考案したニュージーランドのフィットネスクラブの名称であり、同クラブのオーナーで陸上競技選手でもあったレスリー・ミルズ（Leslie Roy Mills、1934年11月生）に因む。ミルズは1952年以来、夏季オリンピックやコモンウェルスゲームにおいて、約20年間に渡りニュージーランド代表選手（砲丸投げ・円盤投げ・ウエイトリフティング）として活躍した。コモンウェルスゲームスでは金メダル1個を含む合計5個のメダルを獲得している。オリンピックでのメダル獲得はないが、1960年のローマ大会ではニュージーランド選手団のキャプテン・旗手を務めたほか、1964年の東京大会では円盤投げで7位入賞を果たしている。選手引退後はコーチ業のほか、1974年から76年にかけてパプアニューギニア政府のスポーツ・ディレクターを務めたこともある。また1990年から1998年にかけてオークランド市長も務めた。実業家としての活動は1968年、妻・コリーン（1933年生まれ。2005年没）とともにオークランドに「レスミルズ・ワールドオブフィットネス」を開設、以後1980年からは子息・フィリップに実権を渡すとともに、ウェリントン、クライストチャーチ、ダニーデンにもクラブを開設した。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: アルゼンチンを拠点に、世界展開しているプレコリオプログラム「ラディカルフィットネス」は、元レス・ミルズ・インターナショナルのスタッフによって創設されたものである。またアメリカを拠点に世界展開しているプレコリオプログラム「ボディトレーニングシステム（BTS）」は、レスミルズ・インターナショナルから分裂したスタッフによって創設されたもので、日本では「ベストフィットネスシステム（BFS）」の名称で展開されている。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: 名称は2007年1月に「ボディトレーニングシステム」から「レス・ミルズ・プログラム」に変更された。これに合わせて日本でもブランド名が「ボディトレーニングシステムズジャパン」（英:Body Training Systems Japan、略称B.T.S.J.）から「レス・ミルズ・ジャパン」（英:Les Mills Japan）に変更されている。レス・ミルズ・プログラムのロゴマークは2007年第3四半期にアーチを模したものが採用された。2008年秋からは日本でもこのロゴマークが採用されている。2010年にはアーチ部分のみを削除したものに変更された。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: 日本では1998年、スポーツクラブ「エグザス」を運営していたピープルにより導入された。当初は「ボディパンプジャパン」を名乗りボディパンプを実施していた。ジェクサー・ジョイフィット・コナミスポーツクラブなどにもプログラム単位で販売されている。一方でメガロスや東急スポーツオアシスなど導入したものの撤退したクラブもある。また近年はコナミスポーツクラブへの集中展開を行っていたこともあり他社で新規導入するクラブが減少している。民間のスポーツクラブ以外に自治体が運営しコナミスポーツ&ライフが指定管理者になっている公共の体育施設でも実施されている。日本では約500のスポーツクラブで採用され約34万人の愛好者がいるとしている。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: 平成２８年８月３１日をもって、レスミルズインターナショナル社は株式会社コナミスポーツクラブとのレスミルズ日本国内総代理店契約を終了した。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: レスミルズプログラムは、インストラクターのオリジナルプログラムではなく、予め音楽と動作が決められたプレコリオプログラム（英: Pre-choreographed Program）である。各アイテムのコリオや音楽は3ヶ月ごとに（年4回）レスミルズインターナショナルよりリリースされる。エアロビクスインストラクターの他に医師や理学療法士や運動生理学者などのコリオグラファーが担当し運動理論にかなったものになっている。こうしてプログラムは定期的にリニューアルされ、世界共通の品質基準を維持している。レスミルズインストラクターはリリースごとにワークショップに参加しレパートリーを増やしていく。プログラムをパッケージ化、マニュアル化することによって様々なメリットがある。レスミルズインストラクターは選曲やコリオ作成の負担から開放され、また導入施設にとってはインストラクターを比較的容易に育成でき、かつアルバイトを含む自社スタッフを活用できるので、専門インストラクターをアウトソートするよりも安価に運営できる。内容は単純な動きが多く難度は低く、反復回数が多く運動強度は高く設定されていて、初心者から上級者まで老若男女が参加できる様に工夫されている。強度を下げるためのイージーオプションや、難度を上げるためのアドバンスドオプションがあり個人の体力に応じた調節ができる。音楽は曲長を調節したりアレンジを施した欧米やオセアニア地域の曲が多い。同一曲をアレンジを変えて異なるアイテムやリリースに使用することもある。クラスではひとつのリリースを曲順に通したり、様々なリリースを混成させミックスすることもある。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: なお最近ではテッククラス以外では「クラス名＋時間」の表記が一般的になっている。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: レスミルズのインストラクターはそれぞれのアイテム毎に認定ライセンス試験に合格しなければならない。まずは仮認定を取得しクラスを担当する。その後レッスン風景を録画したビデオによる審査に合格すれば本認定となる。仮認定合格後1年以内に本認定が取得できない場合、又は年に4回のワークショップに2回連続で不参加するとライセンスが失効する（2012年にルール変更しツールの購入を行えばライセンス更新可能となった）。2012年12月以前はヒーリング・バイク・バイブ・ジャムを除くアイテムは仮認定ではマスタークラスを担当することが出来なかった。このため単独ではショートクラスを担当しマスタークラスはライセンス取得者と複数で担当することもあった。インストラクターがさらに研鑽を積み、インストラクターを指導する立場になった者を「トレーナー(TR)」、トレーナーを指導する立場にまで到達すると「ヘッドトレーナー(HT)」、「マスタートレーナー(MT)」と呼ばれる。MTについては本国ニュージーランドでの認定が必要。


title: レス・ミルズ・プログラム

text:
インストラクター向けの研修である。
レスミルズプログラムのインストラクターはツールを使用し（スタジオでは音源）レッスンを行う
各アイテムのコリオや音楽はナンバリングされているが、3ヶ月ごとに（年4回）レスミルズインターナショナルより新しいものがリリースされる。
それに対しトレーナー以上の権限のあるものが(※)インストラクターに対しワークショップ（以後WS）を開催する事ができる。
インストラクターはWS会場や通販でツールを購入する事ができ、ワークショップに参加した#についてスタジオでレッスンが可能となる。


title: レス・ミルズ・プログラム

text:
かつてはこのWSに参加してなければその#についてレッスン使用不可能であり、古参インストラクターの退社によるスタジオでのオールドナンバーの消滅について
バックナンバーWS開催により解決を試みたが2012年よりこのルールは改定され、インストラクターはWS参加なくツール購入によりライセンス更新
及び該当#のスタジオレッスン使用が可能となった。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: また同ルール改定により所属店舗所有ツールを所属店舗インストラクター全員がスタジオ使用可能になった


title: レス・ミルズ・プログラム

text: ※トレーナー以上の権限のものはもともとWS開催・レッスン使用にWS受講不要


title: レス・ミルズ・プログラム

text:
レッスン用のツールと呼ばれる映像媒体、音源媒体、コリオシートについて
BPとBCのみ一時期は日本で独自に撮影したグローバル版と異なる映像媒体（当時はVHS）が配布されていた。
BPは27から42、BCは6から12が日本独自撮影版となる。
またその後もVHSでの配布からDVD配布に切り替わるBC22までの間はBGMのボーカル部分が消されたものと差し替えられていた。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: 音源媒体についてはBP30を機にカセットテープからCD媒体に切り替わった。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: コリオシートについてはA4サイズの日本語訳冊子が配布されていたが、（*未確認）にDVDケース内付属の冊子に切り替わった。


title: レス・ミルズ・プログラム

text:
ツールの所有権はインストラクター個人ではなく所属店舗にあり2012年まで後述のワークショップに参加したインストラクターしか
レッスン使用が出来なかったがルール改定され所属店舗にあるツールはどのインストラクターでもレッスン使用可能となった。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: 店舗によってはトレーナーなど他店舗を含む複数のインストラクターが参加したり、内容を75〜90分構成にしたイベントを開催することがある。通常クラスとは異なり内容は様々で、予約や追加料金が必要なものが多く、開催店舗所属会員しか参加できないものなど参加資格が必要な場合もある。Tシャツやタオルなどオリジナルグッズの参加者特典があったり販売が行われることもある。これ以外に3か月毎のコリオ更新時期にリリースされた曲を通して行う新曲発表会がある。また過去にはレスミルズジャパンツアーを開催していた。レスミルズ・インターナショナルのスタッフやディレクターが来日しレッスンを行った。また所属や会員に関係なく16歳以上なら誰でも参加できた。2000年に始まり2002年までは年1回、2003年は年4回、2004年以降は5月と11月の開催で2011年まで毎年行われていた。


title: レス・ミルズ・プログラム

text: 地区合同イベント（以下はコナミスポーツクラブの事例）


title: 石黒馨

text: 石黒 馨（いしぐろ かおる、1954年 - ）は、日本の経済学者。専門は、国際経済学、国際政治経済学、博士（経済学）。


title: 石黒馨

text: 愛知県生まれ。神戸大学大学院経済学研究科博士課程修了。阪南大学経済学部講師・助教授（1985-92年）、立命館大学経済学部助教授（1993-97年）を経て、現在、神戸大学大学院経済学研究科教授。


title: JB470

text: JB470（ジェイビー470）は、バンテック社が1996年～2000年にかけて製造したキャンピングカーである。ベース車両は三菱デリカトラック。4駆モデルが先に登場したが後に2駆モデルも追加された。