title: ムードル

text:
ムードルは1999年に開発開始され、2001年には現在のアーキテクチャになった。2017年9月現在はバージョン3.3.1である。また日本語を含む7ヶ国の言語に翻訳されている。
2017年9月現在234ヵ国、82,291のサイトでムードルはインストールされている。実際に活動しているムードルのサイトは不明であるが、一日あたり約2000回ダウンロードされている。ライセンスフリーであり料金の発生もないため必要なだけインストール可能である。単一のサイトで最大のものは19000以上のコースを持ち、41000人以上の学生を有している。
ムードルの開発は、フリー・ソフト・プロジェクトとして世界中のプログラマおよびユーザ・コミュニティーのチームに支援されながら継続されている。これはGPLライセンスに基づき、ユーザは自由にダウンロード、使用、修正、さらに配布することができる。


title: ムードル

text:
ムードルはPHPで開発されている。すなわちPHPの動作するUNIX、Linux、FreeBSD、Windows、macOSなどほとんどのオペレーティングシステム (OS) で動作し、またPHPをサポートしたWebホスティングサービスを行うプロバイダーで使用可能である。
またデータは単一のデータベースに格納され、主にMySQLとPostgreSQLがサポート対象であるが、ADOdbを使用しているためADOおよびODBC経由で商用データベースも使用可能である。


title: ムードル

text: ムードルはマーチン・ドウギアマスとコンピュータ科学の大学院生とによる共同開発である。マーチン・ドウギアマスはCurtin大学でWebCT（商用の学習管理システム）の元管理者であり、博士号研究テーマは「オープンソースソフトウェアの使用によるインターネットベースの教育と学習の社会環境の構築、認知の支援」である。この研究は従来の商用eラーニング環境にはなかった教育者としての視点が盛り込まれており、ムードルの設計に大きく影響している。


title: ムードル

text: 構成主義では本や教師からではなく、学習者の心に知識が形成されるとしている。学習者は自身の経験に基づいて学習を進めることができる。この視点で活動する教師は生徒が自身の能力や知識によって学習しやすいような環境を作ることが仕事となる。それは単に印刷物の配布をすることではなく生徒が知りたいと思う情報を提供することである。


title: ムードル

text:
ムードルはインストールやアップグレードが容易である。
Debian Linux用などに自動インストールパッケージがいくつか提供されてもいる。またフリーでありライセンスコストは不要である、多くのサーバに追加費用なしにインストールすることができる。


title: ムードル

text: ムードルには内容（コンテンツ）管理のほか、複数の形式にクイズ形式の問題作成機能や会議システム（フォーラム）など各種機能を持つ。また第三者から寄贈された拡張モジュールも各種ある。代表的なのはSCORM (Shareable Content Object Reference Model) や文書管理システムである。


title: ムードル

text: SCORMモジュールは外部のSCORMプレーヤやReloadのようなモジュール・クリエータを使用することもできる。ムードルは他のLMSすなわちIMS QTI、WebCT、Blackboard形式のクイズを変換して取り込むことができる（2005年10月WebCTはBlackboardに吸収合併されている）。


title: ムードル

text: ムードルはユーザと開発者のコミュニティーに支援されている。それは商用eラーニングの有料サポートの代わりとなっている。


title: ムードル

text: またムードル上に多数の研究報告や調査が蓄積されてもいる。


title: ムードル

text: インストールに必要なディスクスペースは50MB以上あるので、CMSとしては大型の部類に入る。日本語対応でインストールするには、あらかじめ本体と同時に「ja_utf8」という言語パックをダウンロードしておき、langディレクトリ内にコピーしておくと、全工程において日本語のガイダンスが得られるので作業がスムーズに進む。なお多くのCMSと同様、受け皿となる空のデータベースを用意しておく必要がある。


title: Gimme A guitar

text: 『gimme A guitar』（ギミ ア ギター）は、日本のロックバンド、SONS OF ALL PUSSYSの2ndミニアルバム。2003年4月26日発売。発売元はDANGER CRUE RECORDS。


title: Gimme A guitar

text: 前作『GRACE』から2か月ぶりとなる2作目のミニアルバム。


title: Gimme A guitar

text: 前作同様、初回限定盤、通常盤（CD）にアナログ盤を含めた3形態でリリースされた。初回限定盤は10,000枚限定販売で、生産完全限定紙ジャケ仕様、通常盤はエンハンスド仕様となっており、ボーナス映像「Bubble shot 2」が収録されている。また、アナログ盤はナンバリング仕様となっている。


title: Gimme A guitar

text: 本作のジャケットにはSakuraの写真が使われている。


title: Gimme A guitar

text: 収録曲「罪の眺め」はPVが制作され、PV集『ICHIBAN-BLOW』に収録されている。


title: アル・ジャーディン

text: アラン・チャールズ・ジャーディン（Alan Charles Jardine、1942年9月3日 - ）は、アメリカのミュージシャン。ザ・ビーチ・ボーイズのギタリスト（主にリズムギター担当）。


title: アル・ジャーディン

text: ジャーディンはオハイオ州ライマで生まれ、幼少時にカリフォルニア州ホーソーンに転居する。ここで彼は高校時代、フットボール部でブライアン・ウィルソンに出会った。ブライアンと同じエル・カミーノ大に進学し、共にバンドを組みベースを担当。


title: アル・ジャーディン

text: 彼はビーチ・ボーイズの1961年のデビュー曲「サーフィン」ではベースを担当した。しかし歯科医になるためにバンドを離れ、ビーチ・ボーイズにはデヴィッド・マークスが加入した。だがマークスは素行不良でバンドを解雇され、ジャーディンはウィルソン兄弟の父親マレーに要請され1963年にバンドに復帰した。


title: アル・ジャーディン

text: ジャーディンは1960年代には「ヘルプ・ミー・ロンダ」「英雄と悪漢（ライヴ）」「あの娘にキッス」「トランセンデンタル・メディテイション」「コットン・フィールズ」などでリード・ヴォーカルを担当した。また「ブレイク・アウェイ」や「救いの道」では他のメンバーと共にリード・ヴォーカルを担当した。彼はまた1970年代にはバンドのために作曲した。『ペット・サウンズ』セッションでは「スループ・ジョン・B 」の録音をブライアンに提案した。また、1978年の『M.I.U. アルバム』ではロン・アルトバックと共にアルバムのプロデュースを行った。


title: アル・ジャーディン

text: カール・ウィルソンが1998年に肺癌で死去した後、ジャーディンはマイク・ラヴとの対立が原因で、ビーチ・ボーイズを離れた。彼は現在もビーチ・ボーイズの設立したレーベルであるブラザー・レコードの一員であり、自らのエンドレス・サマー・バンドでツアーを行っている。


title: アル・ジャーディン

text: ブライアンとの関係も、1991年にブライアンが出版した自叙伝の内容をめぐって悪化していたが、1998年のビーチ・ボーイズ3分裂以降は徐々に和解し、2006年11月には10年振りにステージ上での共演を果たしている。


title: アル・ジャーディン

text: 2010年6月、盟友ブライアンら豪華ゲストを多数迎えた初のオリジナル・ソロ・アルバム『ア・ポストカード・フロム・カリフォルニア』を自主制作(配信・CD-R)にて発表。ビーチ・ボーイズの未発表曲「ドント・ファイト・ザ・シー」を含む。2012年4月にボーナス・トラック3曲を加え、ウォーターフロント・レコーズよりプレスCDにて再発された。


title: アル・ジャーディン

text: 2011年2月5日、カリフォルニア州シミ・ヴァレーにあるロナルド・レーガン・ライブラリーにて行われたレーガン生誕100周年記念イベントにおいて、マイク・ラヴ＆ブルース・ジョンストンによるビーチ・ボーイズのステージに13年ぶりに参加した。


title: アル・ジャーディン

text: ソロとしては、1999年にノースウェスト航空の社内イベントにて、ビーチ・ボーイズ・ファミリー・アンド・フレンズとして来日公演を行ったことがあるが、一般向けとしては2011年2月にエンドレス・サマー・バンドを率いて初来日。16日にビルボードライブ大阪、18・19日にビルボードライブ東京にてコンサートを行った。


title: アル・ジャーディン

text: 2012年にはビーチ・ボーイズのデビュー50周年再集結プロジェクトに加わり、アルバム『ゴッド・メイド・ザ・ラジオ〜神の創りしラジオ〜』のレコーディングと4月から9月までのワールド・ツアーに参加した。その後、ブライアンのソロ・アルバム『ノー・ピア・プレッシャー』（2015年）にも参加している。


title: アル・ジャーディン

text: 使用ギターは主に、ビーチ・ボーイズ再加入から40年以上使い続けている、白いフェンダー・ストラトキャスターで、今や彼のトレード・マークである。


title: アル・ジャーディン

text: 2016年4月日本におけるブライアンのライブではジェフリー・フォスケットの脱退を埋めるように息子のマット・ジャーディンと共に参加、現存メンバーでは最も衰えのないボーカルを披露した。


title: High

text: 『high』（ハイ）は、日本のロックバンド、SONS OF ALL PUSSYSの3rdミニアルバム。2003年11月26日発売。発売元はDANGER CRUE RECORDS。


title: High

text: 前作『gimme A guitar』以来7カ月ぶりとなるミニアルバム。SONS OF ALL PUSSYSのミニアルバムシリーズ最終章の作品で、バンドの記念日である11月26日（いい風呂の日）に発売された。また、本作で『GRACE』以来となるオリコンインディーズチャート1位を記録した。


title: High

text: 過去2作同様、初回限定盤、通常盤（CD）にアナログ盤を含めた3形態でリリースされた。初回限定盤は10,000枚限定販売で、生産完全限定紙ジャケ仕様、通常盤はエンハンスド仕様となっており、ボーナス映像「Bubble shot 3」（2003年8月18日に赤坂BLITZで行われたライブ｢SUMMER JUMBO BUBBLE FESTiVAL｣のハイライトシーン）が収録されている。また、アナログ盤はナンバリング仕様となっている。


title: High

text: 本作のジャケットにはEinの写真が使われており、この作品で各メンバーがジャケットを飾るという目標が達成された。


title: High

text: 収録曲「high!」はPVが制作され、PV集『ICHIBAN-BLOW』に収録されている。また、これまで全楽曲のメインヴォーカルを全てKenがとっていたが、本作の3曲目に収録された「2seconds to the top」でEinが初めてメインでボーカルを担当している。


title: 清香堂ストアー

text: 清香堂ストアー（せいかどうストアー）は、埼玉県所沢市にあるスーパーマーケット。


title: 清香堂ストアー

text: 小規模店舗ながら、野菜・魚・肉などの生鮮食料品、日用雑貨、たばこなどを取り扱っており、近隣にある大手・中堅のスーパーマーケット、ヤオコー・オザムに対しても健闘している。


title: 清香堂ストアー

text: キャッチコピーは「よい品安く」


title: 清香堂ストアー

text: 生鮮食料品は毎日売り尽くすことが基本である為、18:00以降は最大半額になることがある。


title: エドモントン

text: エドモントン（）は、カナダのアルバータ州にある都市。同州の州都であり、州内ではカルガリーに次ぐ第2の都市である（国内5位）。また、カナダの州都としてはトロントに次ぐ第2位の人口規模を持つ。肥沃な農業地帯が広がるプレーリーに位置し、ノースサスカチュワン川が周辺地域の中心を流れている。


title: エドモントン

text: 市内人口はおよそ81万人、広域圏人口はおよそ116万人で、北米の100万人都市としては最北端に位置する。州北部で盛んなオイルサンド産業と、ノースウエスト準州で運営されている大規模なダイヤモンド鉱への玄関口となっている。文化や行政、教育が盛んな地域でもある。「ザ・フェスティバル・シティ」と呼ばれるほど年間を通してイベント行事が開催され、市内には北米最大のショッピングモール「ウェスト・エドモントン・モール」と最大の歴史公園「フォート･エドモントン（）」がある。


title: エドモントン

text: 紀元前10000年から紀元前3000年にはこの地域に人類が住み始めたと言われている。


title: エドモントン

text: 1795年にはハドソン湾会社と北西会社が現在のに交易地を設け、その後上流の現在のエドモントンの場所へ移動した。1821年に両社は合併し、1830年に現在のアルバータ州会議事堂の場所へ交易所を建設。合併会社の取締役の故郷であるイギリスのロンドン郊外にあった町の名()を取り「エドモントン」と名付けた。


title: エドモントン

text: ハドソン湾会社はこのあたりの土地であるルパート・ランドをカナダ自治領（Dominion of Canada）に譲渡し、ノースウエスト準州となった。1870年代に政府が移住者にはかなり安く土地を払い下げた。1897年のゴールドラッシュへ向かうため、立ち寄る人々も増えた。1891年には鉄道が敷設され、1905年にはカナダ北部鉄道（Canadian Northern Railway）がエドモントンを通る大陸横断鉄道を開業させた。


title: エドモントン

text: 1905年にはノースウェスト準州から分離しアルバータ州ができて、エドモントンが州都となった。1912年には北サスカチュワン川南岸のストラスコナと北岸のエドモントンが合併し人口は53,000人となる。


title: エドモントン

text: 1930年代には北の産業都市として発展を続け、食料や医療品の空運の物流基地となった。1942年にはアラスカ・ハイウェイが建設され、さらに北方地域への玄関口となった。


title: エドモントン

text: 第二次世界大戦後、この地域で石油が発見されアルバータ州の産油地域の中心地となった。そのため1973年の石油危機以降特に成長を遂げ、郊外も含むと100万人を超える大都市圏となった。産油及び精製は現在でもエドモントンの主要産業であるが、他の産業も徐々に拡大しつつある。


title: エドモントン

text: ロッキー山脈の東の、カナダ内陸に位置する。サスカチュワン川の中流にあり、南のプレーリー（大平原）地帯と北の針葉樹林地域の間の「」に位置している。


title: エドモントン

text: 2011年の国勢調査によると、エドモントン市の人口は81万2,201人である。人種別では白人が64.7%、先住民族が5.3%、有色人種のマイノリティが30%（南アジア系が7.2%、中国系が6.2%、フィリピン系が4.6%、黒人が3.8%、東南アジア系が1.9%、ラテンアメリカ系とアラブ系がそれぞれ1.7%、西アジア系が0.8%、韓国・朝鮮系が0.6%、日系が0.3%など）をそれぞれ占める。


title: エドモントン

text:
長くて寒い冬、夏と冬の気温差が大きい気候により構成される。ケッペンの気候区分では亜寒帯湿潤気候（Dfb）に属する。夏の期間は、好天で昼に暑くなることがあるが全体的には過ごし易い。7月の平均気温は9度~23度ほどで、日中真夏日になったと思いきや朝晩はかなり気温が下がり冷え込むなど日較差が大きいのも特徴。エドモントン市内での過去最高気温は2002年6月26日に観測された34.9 °Cである。一方、冬は寒がきびしく、1月の平均気温は-17°C～-6°C程で真冬にかけては-40°C前後にまで下がり、日中でも-30°Cと猛烈に冷え込むこともある。過去最低気温は1886年1月19日に観測された-49.4°Cで、近年でも2009年12月13日にエドモントン国際空港で-46.1°Cを記録するなど、人口100万人程度の都市の中では-50°C近い気温を記録するロシアのノボシビルスクやクラスノヤルスクなどのシベリア諸都市と並び、世界で最も寒さが厳しい都市と言える。竜巻が発生することもあり、1987年には甚大な被害をもたらした。
市外の地域と結ぶ高速道路では「イエローヘッド・ハイウェイ」でブリティッシュコロンビア州、サスカチュワン州と繋がっている。また「クイーン・エリザベス2世ハイウェイ」によりレッドディアとカルガリーの都市へと繋がっている。


title: エドモントン

text: 長距離鉄道としてカナダ国鉄の運営を引き継いだVIA鉄道が市街地北部にある市内空港の近くの駅まで来ている。ジャスパーやサスカトゥーンの都市へと繋がっている。


title: エドモントン

text: 市民の足としてエドモントン・トランジット（Edmonton Transit System）がLRT路線（エドモントンLRT）とバスを運営している。1回当たりの大人料金は2013年8月7日現在は3.20カナダドルであり、LRTとバスを90分間乗り継ぐことができる。回数券や定期券も発売されている。子供や高齢者は減額される。このほかとして夏季期間限定で路面電車の保存運転も行っており、旧鉄道跡を利用した鉄橋は、路面電車の通る橋としては世界最高の高さとのことである。この路面電車は各国から収集したもので、日本からは大阪の阪堺電気軌道の車両が主力として活躍している。


title: エドモントン

text: グレイハウンド・カナダ社の長距離バスによりカナダの他の都市と連絡している。


title: エドモントン

text: エドモントンは多数の施設及びキャンパスで60,000人以上の学生たちが高等教育を受けているカナダの主要な教育センターの一つとなっている。


title: エドモントン

text: 本部キャンパスがエドモントンの川の谷間の南側に位置するアルバータ大学は年間10億カナダドルの収入があり、政府管理の国立施設でもある。35,000人もの学生が200以上の学部プログラム並びに170以上の大学院プログラムを受講している。本校のメインキャンパスの建築物は1908年の大学設立日に建てられたのも含めて、890,000平方メートルに90以上の建物から成り立っている。さらにアルバータ大学の図書館は1000万冊以上の蔵書を有し、13,000の電子定期刊行物（全文）並びに500のデーターベースを契約しており、カナダの研究に重点を置く大学の中では蔵書数で2位、学生1人あたり蔵書数で1位にランクされている（2005年現在）。


title: エドモントン

text: エドモントンを本拠地とする主なプロスポーツチームは以下の通り。


title: エドモントン

text: 国際競技大会開催について


title: エドモントン

text: エドモントンの主な新聞は、エドモントン・ジャーナルとエドモントン・サンである。フリーペーパーには、ラッシュアワー、メトロ、24アワーズがある。また、アートシーン関連のフリーペーパーにはSEEマガジン、Vueウイークリーがある。


title: エドモントン

text: エドモントンにはケーブルテレビの基本契約で視聴できる6つのテレビ放送局があるほか、アメリカのテレビ放送も視聴できる。


title: エドモントン

text: エドモントンはエドモントン市域に隣接ないし数キロメートル圏内の25市町村を含む都市圏の中心に位置する。エドモントン都市圏内の主な自治体は、シャーウッドパーク（ストラスコナ郡の特区の一部）、セントアルバート、スプルースグローブ、ストーニープレーン、フォートサスカチュワン、ルデュク、ニスク（ルデュク郡の主要工業地区）、ボーモント、デボン、モーリンビルである。エドモントンは下記の都市と姉妹都市提携を締結している。


title: 隋唐演義

text: 『隋唐演義』（ずいとうえんぎ）は、清初の（ちょじんかく）によって作られた通俗歴史小説。20巻100回。


title: 隋唐演義

text: 『隋唐志伝』『隋煬帝艶史』『隋史遺文』などをもとに唐・宋の伝奇小説や筆記、民間の伝承文芸から材料を集めて作られた。隋の文帝が陳を滅亡させたところから始まり、安史の乱の後、唐の玄宗が長安に戻るところで終わる。雑多で思想的統一性のなさが指摘されるが、隋末反乱の場面で描かれる秦瓊・単雄信・程咬金・羅成といった瓦崗寨の人物が個性的に描かれている。


title: 隋唐演義

text: 日本では、安能務、田中芳樹によるリライト本が出版されている。


title: ポール・ヘイマン

text: ポール・ヘイマン（Paul Heyman、1965年9月11日 - ）は、アメリカ合衆国のプロレスリング・プロモーター、ブッカー、コメンテーターおよびレスラーのマネージャーである。ニューヨーク州スカーズデイル出身のユダヤ系アメリカ人。通称ポール・E。


title: ポール・ヘイマン

text: 熱狂的なプロレスファンとして育ち、"" などの業界誌のライターやカメラマンを経て、1986年にマネージャーとしてデビュー。


title: ポール・ヘイマン

text:
ポール・E・デンジャラスリー（"Paul E. Dangerously"）の名前を用い、いつでも契約話に応じられるよう携帯電話を手放さないヤッピーのドラ息子というキャラクターのもと、ヒールのポジションで活動。ジェリー・ローラーとジェリー・ジャレット（後のTNA創設者）の主宰するCWAやバーン・ガニアのAWAを経て、WCWへの移行期にあったNWAのジム・クロケット・プロモーションズに移籍。デンジャラス・アライアンス（"The Dangerous Alliance"）なるヒール軍団を組織し、ストーンコールド変身前の"スタニング" スティーブ・オースチンらをマネージメントした。
1993年9月、フィラデルフィアのインディー団体ECWのプロデューサーに就任。独自のプロレス感によるマッチメイクが多くのプロレスマニアに受け入れられ、1996年にはECWを買収、オーナーとしてECWの全国展開を計画し、WCW、WWEに次ぐ第3勢力にまで成長させた。しかしプロレスについては天才的な彼も会社経営の才能には恵まれず、ECWは資金繰りに苦心して自転車操業を繰り返しついには倒産、ヘイマンも自己破産をすることとなった。


title: ポール・ヘイマン

text: 2001年にECWが崩壊した後は、活動の中心をWWEに移す。一時退団していたジェリー・ローラーに替わってカラー・コメンテーターを務めていたが、ECW・WCW連合軍（アライアンス）が結成されると連合軍に付き、連合軍の敗北と同時に姿を消す。その後、ブロック・レスナー、ビッグ・ショーなどヒールのレスラーのマネージャーを歴任した。


title: ポール・ヘイマン

text: 2003年から2004年にかけてはスマックダウンのGMを務めた。一時期ブックを担当し、カート・アングルとクリス・ベノワがヒール相手に名勝負を毎週のように繰り広げたことで高い評価を得ていた。


title: ポール・ヘイマン

text: 以後は裏方のクリエイティブ業務に専念していたが、2005年に行われたPPV "WWE ECW's One Night Stand" およびそれに向けたプロモーションにおいて再びWWEの表舞台に立つ。


title: ポール・ヘイマン

text: 2005年7月10日より、ジム・コルネットの後任としてOVWのヘッド・ブッカーに就任。その後2006年4月、WWE傘下のブランドとしてECWが復活するにあたり、OVWのブッカー職をアル・スノーに引き継ぎ再びECWのトップに就いたが、番組の視聴率は低迷し、同年12月にWWEを解雇された。


title: ポール・ヘイマン

text: WWE退団後、2010年8月、米メディアであるMMA Fightingのインタビューにて総合格闘技に興味が赴き、Strikeforceを買収するのではないかという噂が流れたが、本人は否定した。10月、再びMMA Fightingのインタビューに応じ、今後は新しい活動として総合格闘技関係の広告事業に携わるとし、Looking for Larryなる会社を設立して格闘家たちの紹介映像を製作していくことを明かした。


title: ポール・ヘイマン

text: 2012年5月、ブロック・レスナーの法律アドバイザーとしてWWEに復帰した。レスナーの一時離脱後はCMパンクのマネージャーを担当。パンクの助けになるように行動し、権力欲のためにRAWのGMだったAJに結婚を申し込むなど、自身がGMになろうとしたこともあった。2013年2月、ことあるごとにパンクに得な行動をするシールドやブラッド・マドックスに仕事を頼んでいたことが判明（本人は否定し続けた）、ビンス・マクマホン会長によって解雇されかけたものの、レスナーがマクマホンを攻撃したことで事なきを得た。


title: ポール・ヘイマン

text: その後もレスナーおよびパンクのマネージャーを続け、2013年5月にはカーティス・アクセルを新しい顧客に迎えたが、自身の元を離れたパンクに怒りの矛先を向け、アクセルやレスナーと共にパンクとの抗争を開始。9月15日のナイト・オブ・チャンピオンズ2013では自身とアクセルが組んでのイリミネーション式ハンディ戦を行い、ライバックの乱入で勝利を収めた。以降は彼も仲間に引き入れ、10月27日のヘル・イン・ア・セル2013ではライバックと組んでセル形式での再度のハンディ戦に挑んだが敗退、ライバックとアクセルに見切りをつけられた。


title: ポール・ヘイマン

text: 2013年12月30日のRAWにて、COOのトリプルHとの友好的な関係を手に入れることに成功。レスナーが掲げたWWE世界ヘビー級王座挑戦はかなわなかったものの、レッスルマニア30でのレスナーのマッチメイクを自由に決定できる権利を獲得。2014年4月6日開催のWM30ではレスナーとジ・アンダーテイカーとの試合が行われ、レスナーが勝利を収めた。ヘイマンはことあるごとにそのことを吹聴して回りつつ、WM30の翌日のRAWからはセザーロを新たな顧客に加えた。


title: BUZZ ROOM

text:
BUZZ ROOMは、TOKYO-FMにて毎週月曜日～木曜日の21:25-21:55に放送されていたラジオ番組である。
2007年3月29日で放送終了。
番組自体を架空のアパートと考え、それぞれのパーソナリティは住人として扱われている。所在地は二子玉川に設定されている。
FLOW、オレスカバンド、NIRGILISは深夜時間帯に新番組のナビゲーターを務める。


title: BUZZ ROOM

text:
月曜日担当101号室
火曜日担当102号室
水曜日担当103号室
木曜日担当104号室


title: ROENTGEN

text: 『ROENTGEN』（レントゲン）は、日本のロックバンド・L'Arc〜en〜Cielのボーカリスト、HYDEの1枚目のアルバム。2002年3月27日発売。発売元はHAUNTED RECORDS（Ki/oon Records）。


title: ROENTGEN

text: 「静」をコンセプトにしたアルバムでL'Arc〜en〜Cielとは異なる世界観を確立した作品。レコーディングは全てロンドンで行われ、オーケストラを迎えた弦楽器、管楽器などが多用されている。


title: ROENTGEN

text: タイトルの「ROENTGEN」とは、HYDEが「人の心を映す」というコンセプトでレントゲン写真を撮りに行った際に、「そのままタイトルがレントゲンでいいじゃないか」という事で決定された。


title: ROENTGEN

text: 初回限定盤と通常盤の2形態でのリリースとなった。国内初回盤はジャケットが牛革仕様、ブックレットにはレントゲン写真が使われており、歌詞カードの裏には、自宅にあったというコウモリの標本のレントゲン写真が、CDの表面部には、HYDE自身の手のレントゲン写真がそれぞれ使われている。また、通常盤ジャケットは、HYDE自身の頭蓋骨のレントゲン写真が使われている。


title: ROENTGEN

text:
本作には日本を除くアジア諸国でリリースされた『ROENTGEN english version』（全曲英語詞化、2002年7月4日発売、国内では輸入盤扱い）と、その日本仕様である『ROENTGEN.english』（初回限定盤DVD付、2004年10月14日発売）も存在する。元々HYDEは全英語詞で制作したかったといういきさつもあり、全英語詞のアルバムが制作された。アルバムに英語詞の比重が多いのもその為である。『ROENTGEN english version』は、HYDEがアコースティック・ギターを抱えているというジャケットになっている。
『ROENTGEN.english』は通常盤の『ROENTGEN』とほぼ同じジャケット（背景色が異なる）である。


title: ROENTGEN

text: 『ROENTGEN.english』は発売当初はCCCDで販売されていたが、2005年7月27日にCD-DAで再発売された。日本を除くアジア諸国でリリースされた全英詞版である。


title: ROENTGEN

text: 2002年に日本以外のアジア諸国で発売された『ROENTGEN english version』の国内盤。シングルのカップリングに収録されていた「english ensemble」バージョンの3曲が追加されている。


title: 奇想曲

text: 奇想曲／綺想曲（きそうきょく）またはカプリッチョ（イタリア語: capriccio）、カプリース（フランス語: caprice）は音楽の一形式。狂想曲（きょうそうきょく）とも訳されるが、近年では音楽形式の意味で用いられることは少ない。


title: 奇想曲

text: カプリッチョはイタリア語で「気まぐれ」を意味する。カプリッチョと呼ばれる音楽に特定の音楽技法や形式があるわけではなく、むしろ形式に縛られない例外的で気まぐれな性格を表している。


title: 2000年シドニーオリンピックの野球競技

text: 2000年シドニーオリンピックの野球競技は9月17日から27日にかけて、オーストラリアのシドニーで行われた2000年シドニーオリンピックにおける、野球競技の詳細である。


title: 2000年シドニーオリンピックの野球競技

text: 野球には、8カ国の代表チームが参加し、全ての参加国チームとの総当り方式による予選を行い、その後、予選の上位4チームによるプレーオフが行われた。準決勝では、予選1位チームと4位チームが、また2位チームと3位チームがそれぞれ試合をした。そして準決勝のそれぞれの勝者によって金メダルをかけた決勝戦が行われ、準決勝の敗者同士で銅メダルをかけての3位決定戦が行われた。


title: 2000年シドニーオリンピックの野球競技

text: また、今大会から初めて、プロ野球選手の出場がアマチュア選手同様に認められた。


title: 2000年シドニーオリンピックの野球競技

text: 日本代表チームについては2000年シドニーオリンピックの野球競技・日本代表を、キューバ代表チームについては2000年シドニーオリンピックの野球競技・キューバ代表を、アメリカ合衆国代表チームについては2000年シドニーオリンピックの野球競技・アメリカ合衆国代表を、韓国代表チームについては2000年シドニーオリンピックの野球競技・韓国代表を参照。


title: カプリス

text: カプリス (caprice)


title: ヒバリ科

text: ヒバリ科（ヒバリか、Alaudidae）は、鳥綱スズメ目に属する科。模式属はヒバリ属。


title: ヒバリ科

text: アフリカ大陸、北アメリカ大陸、南アメリカ大陸北西部、ユーラシア大陸、インドネシア、オーストラリア、スリランカ、日本、マダガスカル


title: ヒバリ科

text: 上面が褐色の羽毛で覆われる種が多い。


title: ヒバリ科

text: 後肢や趾は長く、趾には長く鋭い爪が生える。


title: ヒバリ科

text:
ヒバリ属
スナヒバリ属


title: ヒバリ科

text:
ヒメコウテンシ属
ハシボソヒバリ属
ハマヒバリ属
モリヒバリ属　"Lullula"
コウテンシ属
ヤブヒバリ属
ハシブトヒバリ属　"Ramphocoris"
シトドコヒバリ属


title: ヒバリ科

text: 草原や砂漠に生息する。縄張りを形成して生活する。危険を感じると茂みなどへ走って逃げ込むことが多い。


title: ヒバリ科

text: 食性は植物食傾向の強い雑食で、主に種子を食べるが昆虫なども食べる。孵化直後の雛には昆虫を与えるが、ある程度成長すると植物質も与える。


title: ヒバリ科

text: 繁殖形態は卵生。オスは縄張り内を飛翔しながら囀りを行う。主に地表に植物の葉を組み合わせたお椀状の巣を作り、1回に2-6個の卵を産む。


title: ヒバリ科

text: 開発や放牧による生息地の破壊などにより生息数が減少している種もいる。


title: 666 (HYDEのアルバム)

text: 『666』（シックス・シックス・シックス）は、日本のロックバンド・L'Arc〜en〜Cielのボーカリスト、HYDEの2枚目のアルバム。2003年12月3日発売。発売元はHAUNTED RECORDS（Ki/oon Records）。


title: 666 (HYDEのアルバム)

text: 前作『ROENTGEN』とは180度違う「動」をコンセプトにHYDE BANDと共に作られたアルバム。また、本作から共同プロデューサーとしてK.A.Z（Oblivion Dust、ex. Spin Aqua）を迎えてレコーディングを行った。


title: 666 (HYDEのアルバム)

text: 当初は、1stアルバム『ROENTGEN』のようなアルバムを構想・制作していたが、作業の中で、テンションの上がる、ロック的なアプローチの方がいいという事で今回のアルバムに行き着いた。なお、L'Arc〜en〜Cielのアルバム『AWAKE』に収録されている自作曲「My Dear」と「Ophelia」は、この当初のコンセプトで制作されていた楽曲である。


title: 666 (HYDEのアルバム)

text: このアルバムタイトルは、HYDE自身のホラー映画好きに対して初回盤の規格品番にスタッフがプレゼントとして「KSCL-666」を用意、これが「ロック」と掛かっていること、聖書で「獣の数字」を表すことから採用された。そして、それが判明した後、3曲目の「WORDS OF LOVE」の歌詞の一部が変更され録り直されている。


title: 666 (HYDEのアルバム)

text: 初回限定盤と通常盤の2形態でのリリースとなった。初回限定盤にはシングル2曲のPVが収録されたDVDが同梱されている。


title: トウィ語

text:
トウィ語（Twi, ）は、ガーナ共和国で話される言語の一つである。クワ語族・アカン語の方言に分類され、話者は約600万人。トウィ語には部族により多くの区分があるが、相互に通じやすい。
前舌母音の前では、全ての子音は口蓋破裂音化し、破裂音はある程度破擦音化する。/n/の異音はかなり複雑である。下記の表では、口蓋破裂音が他の口蓋破裂音も持つ場合、母音/i/と併記してある。


title: トウィ語

text: アシャンティ族では、母音に/gu/が続く場合には/gʷ/と発音されるが、アクワム族では/gu/のまま発音される。は、唇音化された口蓋音で発音される時には、より厳密にはと表記されるであろう。/nh/はと発音される。


title: トウィ語

text: 下記の表の欄内は、/音韻/、[音声]、の順で並んでいる。なお、注意事項として、正字法でのは曖昧さを含んでいる。教科書での=/g/は、発音記号ではと区別されるかもしれない。同様に、軟口音の時のはとなろう。は口蓋音化してとなる。


title: トウィ語

text: 5つの母音からなる。二つの正書法、"e"’と"o"’は、発音上はしばしば区別されない。ファンテ族だけは、"a"’は必ず区別する。


title: トウィ語

text: 高声（High）、中声（Middle）、低声（Low）がある。最初の音節は高声か低声のみである。


title: トウィ語

text: 高声は、前の高声か中声と同じレベルになり、中声は、前に続く中声より低くなる。低声は常に、会話する時のいちばん低い音となる。ただし、単体の低声の前後に高声が来る場合には、低声は上げられ、次に来る高声は低くなる。このため、HMHとHLHは似たような発音となる。


title: トウィ語

text: 高声は低声の次に来る場合、段階的に低下する。中声の次に来る高声と中声の組み合わせは低くなり、結果的に段階構造となる。


title: トウィ語

text: 辞書：


title: 浅野中学校・高等学校

text: 浅野中学校・高等学校（あさのちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、神奈川県横浜市神奈川区子安台一丁目に所在し、中高一貫教育を提供する私立男子中学校・高等学校。高等学校においては生徒を募集しない完全中高一貫校。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 浅野財閥の創始者・実業家・浅野總一郎が明治期に欧米を視察し、フォード・モーター等米国の有力企業で人材教育が重視されていることを受け、当時の日本の教育が教養主義に偏っているのを憂い、1920年（大正9年）淺野綜合中學校を設立。施設利用の効率化による勤労主義、実学教育、広い視野の獲得を主としたゲーリーシステムを導入し、学校内に実習工場を設置、幅広い知識と実践的指導力を身に付けさせる科学技術教育と実用的な語学教育を特色としていた。旧校名である浅野綜合中学の「綜合」には、教養主義に陥らない幅広い知識と実践的指導力を身に付けさせるという意味が込められている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 実学主義に基づく幅広いバランスの取れた教育を行うという新しい理念をもって創立された学校である。教養と高度な職業能力を併せ持ち、リーダーシップを発揮しうる人材を浅野セメント（日本セメントを経て、現在の太平洋セメント）や日本鋼管（今のJFEホールディングス）などの浅野財閥各社をはじめとする企業へ供給するということを意図していた。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 戦後の学制改革に伴い旧制中学を改組し中高一貫体制を確立、進学校を志向する。1980年代頃より難関大学への進学実績を伸ばしている。神奈川の男子私立御三家の一つに数えられている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 京浜工業地帯、横浜ベイブリッジを眼下に見渡す高台に位置し、曇天でもよく見える。晴れた日には遠くに富士山を望むこともできる。58,655mの広大な敷地を有し、そのほぼ半分は浅野総一郎翁像がある「銅像山」と呼ばれる自然林に占められ、豊かな緑で包まれている。校地の東側に隣接する「子安台公園」は、戦前まで校地の一部であったが、戦時中に陸軍に高射砲陣地として接収され、返還されることなく公有地となったものである。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 旧制中学時代からの質実剛健・バンカラ気質であるといわれている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 中高一貫教育であり、クラブ活動への参加率も高く、教員の多くが本校OBでもあることから人的結び付きが強くアットホームな雰囲気が醸成されている。第三代以降の歴代校長は本校OBである。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 中学高校の6年間、本校OBの教員から浅野財閥のことを聞き続けるので、卒業後に、他校出身者が浅野財閥を知らない事実にカルチャーショックを受ける。浅野財閥が創立した学校の卒業生だと述べると、架空の財閥を騙る詐欺師だと、勘違いされることすらある。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 神奈川県内の私立中学・高校にあって、戦後生まれのミッションスクールである栄光学園・聖光学院・サレジオ学院や、大規模新興校である桐蔭学園・桐光学園、仏教系の鎌倉学園、大学まで一貫の慶應義塾各校とは異なった校風であり、私学ではあるが県立高校に似た雰囲気を持っていると言われている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 制服は古くから中高ともに黒の詰襟で、かつては制帽もあった。


title: 浅野中学校・高等学校

text:
自主独立の精神、義務と責任の自覚、高い品位と豊かな情操を具えた、心身ともに健康で、創造的な能力を持つ、逞しい人間の育成に努める。
中学と高校で異なる。中学の校章は、浅野綜合中学校の時代から受け継がれているもので、3つのAを三方位に配置し、月桂樹で形作ったものである。「A」は浅野の頭文字であると同時に“一番・優秀”を表し、三方位は浅野綜合中学校の綜合教育である「智能啓発」（知育）「品性陶冶」（徳育）「体育励行」（体育）の"知・徳・体"の標榜を表したものである。また、校章を包む二枝の「月桂樹」は、浅野生に与えられる"勝利の冠"を意味し、そこには勝利という結果だけではなく、勝利を目指して自らを鍛え、何度失敗しても起き上がって挑戦をする勇気を持てほしいという願いが込められている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 戦後、高校が設立された際に、「高」に置き換えた浅野高等学校の校章も作られた。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 特色として、希望大学への進学を実現するための6ヵ年カリキュラム、授業を基本にした効率的な指導、実績に裏付けられたオリジナルテキストの利用、の3点が挙げられる。3学期制が導入されている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 体育系17部、文化系12部。任意加入である。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 戦前～戦後間もない頃は神奈川県内屈指の野球の強豪校として知られ、甲子園に春1回・夏3回出場している。最高位は全国ベスト8。戦後は、夏の県大会優勝1回（甲子園出場）、同ベスト4が2回、秋季県大会優勝3回、春季県大会優勝1回。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 棋道部は近年、文部科学大臣杯中学校囲碁団体戦全国大会で好成績（第3回大会はベスト8、第4回大会は優勝、第5回大会は準優勝）を収めている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: サッカー部、ジャグリング部、ボクシング部は全国大会や世界大会などで好成績を収め、演劇部や登山部、ディベート部も規模の大きな大会で好成績を収めている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 中学・高校で単一の生徒会『浅野学園生徒会』が組織されている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 生徒会役員の構成要員は生徒会長、高校副会長、中学副会長、会計、書記の5つであり、それぞれ毎年度10月頃公示・1月頃投開票の生徒会役員選挙により翌年度の生徒会役員が選出される。


title: 浅野中学校・高等学校

text: なお、中学副会長は時に浅野中学校の生徒代表として扱われ、中学スポーツ大会の開会宣言、中学校卒業式の式辞朗読などを行うことがある。敷地内には、グラウンド、本館、中学棟、高校棟、講堂、生徒ホール、図書館（清和書林）体育館（打越アリーナ）、第1広場、多目的コート、部室（クラブハウス）、テニスコート（2面）、ハンドボールコート、浅野總一郎翁の銅像がある。地下2階、地上5階建ての高校棟は最新機器を導入したコンピュータ室、120インチビデオプロジェクターを備えた語学演習室をはじめ先進の教育環境を整えている。2007年春には中学棟に新しくエレベーターが設置されるなどバリアフリー化も進んでいる。スポーツ施設が各種整い、クラブ活動や体育の授業に活用されている。2014年には開校95周年を記念した独立した図書館（清和書林）、バスケットコート2面、バレーコート4面、バドミントンコート12面相当のアリーナ、それぞえ2面ずつの柔道場・剣道場、10台の台のある卓球場、1面のボクシングリング、30メートル×2レーンのアーチェリー場、温水・ヒーター付の25メートル×8の室内プール（冬場は暖房費がかかるので使用不可）を備え、冷暖房完備の体育館（打越アリーナ）が建設された。なおこの体育館は県内有数の規模を誇り、アーチェリー場を除くすべての施設は公式試合を行う際の基準を満たしたものとなっている。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 銅像山とは、校地の南東に位置する小高い山。頂上には浅野總一郎翁の巨大な銅像が置かれている。台座には、浅野總一郎が設立に関与した各企業名等の記された銘版が埋め込まれ、彼の業績が讃えられている。山頂は駐車場としても利用される広場になっており、浅野翁の開拓した京浜工業地帯を見下ろせる。


title: 浅野中学校・高等学校

text: 銅像山西側斜面には昭和後期まで防空壕がそのまま残されていた。戦時中は、浅野財閥の日本鋼管の重要書類を空襲から守るために、この防空壕に保管した。防空壕はエスケープポイントして活用されていた時期もあった。作詞・高野辰之、作曲・信時潔


title: 浅野中学校・高等学校

text: 旧制浅野綜合中学時代に制定された。戦時中、3番の「身を立て道を尽くして後に…」の部分が「身を立て国に尽くして後に…」に変更されていた。浅野学園同窓会ホームページで、聴くことができる。


title: 浅野中学校・高等学校

text: JR京浜東北線新子安駅、京急新子安駅より徒歩8分。


title: 高橋悦史

text: 高橋 悦史（たかはし えつし、1935年8月2日 - 1996年5月19日）は、日本の俳優。


title: 高橋悦史

text: 宮大工の息子として大阪府岸和田市宮本町に生まれ、大阪府立岸和田高等学校から、1954年立教大学文学部英米文学科に入学（野際陽子は同学科の同期であり、大沢啓二は同校の3年先輩。長嶋茂雄と杉浦忠も立教大の同期）。在学中から演劇に関わり、演出も手がける。1958年大学卒業後、TBSラジオ劇団養成所を経て、NHK俳優養成所に入り1960年卒業。NHKでは舞台や脇役俳優や声の吹き替え（飯沢匡脚本『ブーフーウー』の狼役等）の仕事に従事する。


title: 高橋悦史

text: 1964年、本格的に新劇俳優を目指し、文学座付属演劇研究所に入り、卒業後、文学座研究生となる。1964年、NET『徳川家康』にテレビ初出演。1965年には、吉永小百合主演の日活映画、『私、違っているかしら』に出演し、映画デビューを果たす。


title: 高橋悦史

text: 1967年、岡本喜八監督の『日本のいちばん長い日』の青年将校役にされ、注目を浴びる。以後、岡本監督の作品に立て続けに出演し、性格俳優として欠くべからざる存在となる。特に、『日本の首領』、『戦争と人間』、『金環蝕』、『青春の門 自立篇』、『皇帝のいない八月』などの大作映画には重要な役どころで出演した。


title: 高橋悦史

text: また、舞台でも『花の館』で1970年、芸術祭優秀賞を受賞するなど活躍。テレビでも『鳩子の海』、『おしん』、『鬼平犯科帳』など多くの作品に出演した。


title: 高橋悦史

text: 1994年3月、癌が見つかり夏に入院、翌年には病名を公表し、闘病生活を続けつつ撮影にも臨み、闘病手記と写真も公表した。いったん退院したが、1996年4月に再発し、5月19日に膵臓癌のため死去した。。


title: HAUNTED RECORDS

text: HAUNTED RECORDS（ホーンテッドレコーズ）はKi/oon Records内のレーベル。


title: HAUNTED RECORDS

text: 2001年9月にL'Arc〜en〜CielのhydeがHYDEとしてソロ活動を開始するのに伴い設立された。


title: HAUNTED RECORDS

text: “HAUNTED”とは幽霊の出没するという意味で、HAUNTED RECORDSはHYDEが命名し、コウモリを“H”の形にあしらったロゴマークもHYDEのデザインである。


title: HAUNTED RECORDS

text: 2012年6月現在、レーベルの活動を休止した模様。


title: 白石真澄

text: 白石 真澄（しらいし ますみ、女性、1958年11月6日 - ）は、日本の評論家である。関西大学政策創造学部教授。内閣府規制改革会議福祉・保育・介護タスクフォース主査。


title: 白石真澄

text: 大阪府生まれ。大阪府立千里高等学校を経て、関西大学工学部卒業、同大学院修了。


title: 白石真澄

text: 政府各種委員会委員、コメンテーターとしてテレビ出演多数、子育てや共働き生活、女性の育児と仕事に関する著作がある。


title: 白石真澄

text: 一方、子育てと共働きについて、自身は家事のほとんどを同居の母親に任せ、急用時の保育所への迎えも近所の魚屋に頼んだという。また、出演したテレビ番組では、過去に子供を育てる事に限界を感じたことを明かしたが、そのなかでの「子供を生ゴミと感じた」、「捨てたい」などの発言は一部で問題視された。


title: 白石真澄

text: また、白石は新自由主義的な考えの持ち主であり、派遣労働者規制にも反対の立場を明確にしている。


title: 白石真澄

text: 1977年（昭和52年）大阪府立千里高等学校、1984年（昭和59年）関西大学工学部建築学科、1987年（昭和62年）関西大学大学院工学研究科建築計画学専攻修士課程修了。


title: 白石真澄

text: 大学院を修了した1987年（昭和62年）に西武百貨店入社。ロフトのプロジェクト室で店舗開発に携わるなどした。


title: 白石真澄

text: 1990年（平成2年）、ニッセイ基礎研究所に転じた。同研究所では社会研究部門に所属し、主任研究員を務めたが、このころより、テレビ番組等にも出演するようになって広く知られるようになった。


title: 白石真澄

text: 2002年（平成14年）、東洋大学経済学部社会経済システム学科助教授に就任。2004年（平成16年）、同教授に昇格。


title: 白石真澄

text: 2005年（平成17年）夏、郵政解散後に自民党から郵政民営化に造反した自民議員の刺客候補として、同年9月の第44回衆議院議員総選挙に立候補することを要請されたが、これを固辞した。


title: 白石真澄

text: 2006年（平成18年）、政府の教育再生会議委員に就任。2007年（平成19年）には関西大学政策創造学部教授に就任するとともに、初代日本中央競馬会公正審査委員にも任命されている。2013年6月からは旭化成株式会社取締役を兼務。


title: 白石真澄

text: 2008年（平成20年）11月、民主党千葉県連が、翌年3月に行われる千葉県知事選挙に白石を擁立する意向であることが報じられた。この後白石は出馬会見を行ったが、民主党は、白石の政策構想に県連との間で結んだ政策協定の内容が反映されていないとし、推薦を取り消した。


title: 白石真澄

text: 選挙では民主党はいすみ鉄道の前社長吉田平を推薦、白石は公明党の支持を受けての立候補となった。得票結果は、森田健作が45.5%で当選、白石は第3位となる15.5%の得票率に留まり、大差での落選となった。


title: シャフハウゼン

text: シャフハウゼン（"Schaffhausen"）は、スイスのシャフハウゼン州にある基礎自治体 (アインヴォーナー・ゲマインデ) で同州の州都。ドイツ語圏である。かつて日本の有島武郎がこの街を「静寂古雅の町」と表現した。


title: シャフハウゼン

text: 11世紀に建てられた修道院が街の起源である。13世紀前半、帝国都市としての地位を認められた。街の近郊に「ラインの滝」があって水路での輸送が一旦困難になるため、中世より荷揚げの街として繁栄した。14世紀前半より100年間ほどハプスブルク家の支配下に入ったが、再び独立を回復した。1501年、街はスイス盟約者団に加盟し、ハプスブルク家の圧力と対峙した。18世紀末、都市国家としての独立が失われ、完全にスイス連邦に組み込まれることになる。


title: シャフハウゼン

text: 19世紀に入ると、時計職人のが水力発電所を建設し、時計製造など工業発展の契機となった。


title: シャフハウゼン

text: ライン川の北岸に位置するため、第二次世界大戦時にはドイツ領と誤解したアメリカ軍の空爆を受け、多くの被害を受けた。


title: シャフハウゼン

text: ライン川沿いに位置する。郊外のノイハウゼンにあるライン滝は観光名所としても知られている。近隣の都市としては、約15キロ東のシュタイン・アム・ライン、35キロ南のチューリヒなどが挙げられる。ドイツのバーデン＝ヴュルテンベルク州に近く、最も近い場所では約3キロほどで国境線へと達する。


title: シャフハウゼン

text: 工業が盛んであり、とりわけ著名な老舗時計メーカーであるインターナショナル・ウォッチ・カンパニー（IWC）の所在地として名高い。


title: マイク・ラヴ

text: マイケル・エドワード・ラヴ（Michael Edward Love, 1941年3月15日 - ）は、ザ・ビーチ・ボーイズの結成メンバーの一人。ビーチ・ボーイズでは主にリード・ヴォーカルを担当し、多くの曲を作詞した。ウィルソン兄弟の従兄である（母親がウィルソン兄弟の父親の妹）。


title: マイク・ラヴ

text: マイク・ラヴはビーチ・ボーイズの初期ヒット曲の多くでリード・ヴォーカルを担当した。その中には「サーフィン」「409」「サーフィン・サファリ」「サーフィン U.S.A.」「リトル・デュース・クーペ」「ファン・ファン・ファン」「ビー・トゥルー・トゥ・ユア・スクール」「リトル・セイント・ニック」「パンチで行こう」「アイ・ゲット・アラウンド」「カリフォルニア・ガールズ」を含む。彼のヴォーカリストとしての役割は次第に小さくなっていったが、ライヴ・ステージでは一貫して進行役を務めた。


title: マイク・ラヴ

text: マイクはビーチ・ボーイズのヒット曲の大半を作詞した。多くはサーフィンと恋愛をテーマにした物であった。バンドの初期のホットロッド・ナンバーは大半をゲイリー・アッシャーとロジャー・クリスチャンが作詞した。作曲にも多少だが関わっており、例えば1964年のNo.1ヒット「アイ・ゲット・アラウンド」のイントロのフレーズは、作詞・作曲ともマイクによるものである。1970年代に入ってからは「ビッグ・サー」「誰もが君を愛してる」などの単独作も発表している。


title: マイク・ラヴ

text: ヴォーカリストとしてはかなり多彩で、一般的に一連のサーフィン&ホット･ロッド・ソングで聴ける、鼻にかかった饒舌な歌唱で知られるが、一方「ハッシャバイ」「ココモ」などのスローやミディアムな曲では、ささやくような歌唱も聴くことができる。コーラスでは主に低音を担当し、ブライアンのファルセットと並び、ビーチ・ボーイズのハーモニーを特徴付けるものとなっている。


title: マイク・ラヴ

text: 1960年代後半に、リーダーであったブライアン・ウィルソンが精神疾患と麻薬によって活動ができなかった時に、マイクはバンドの中心的存在としての役割を果たした。その描写の正誤に関しては議論の余地があるが、バンドの物語に於いて彼はしばしば「悪漢」として描かれている。


title: マイク・ラヴ

text: 彼は保守的な考えを持っているにもかかわらず、ポップ・ミュージシャンとして初めてトランセンデンタル・メディテーション（超越瞑想）に関わることとなった。彼は1968年前半にビートルズやドノヴァンと共にインドのリシケーシュでマハリシ・マヘッシ・ヨギと出会った。彼はトランセンデンタル・メディテーションの主張者で、1968年の『フレンズ』ではTMをテーマとした曲を収録した。


title: マイク・ラヴ

text: 1960年代後半になるとブライアン・ウィルソンはツアーに参加せず、カール・ウィルソンがバンドのリーダーシップを取るようになるが、1980年代前半になるとマイクがバンドを支配するようになり、1960年代のヒットの再来を願い以前の「夏」「サーフィン」をテーマとした曲を録音するようになる。


title: マイク・ラヴ

text: 楽器は主にテナー・サックスやタンブリンを担当した。「シャット・ダウン」の間奏（レコード、ライヴ共）で、たった2音ながら彼のプレイが聴ける。「ココモ」のミュージックビデオでもサックスソロを演奏している（実際のプレイはジョエル・ペスキンによるもの）。ギターやピアノも多少なら演奏でき、レコーディングやステージでは演奏しないが、作曲には活用している模様である。当初の「グッド・ヴァイブレーション」のライヴ演奏では、マイク自ら歌いながらリボン・コントローラーを演奏するシーンが印象的だったが、1970年代後半からはツアー・メンバーがシンセサイザーで代用するようになった。


title: マイク・ラヴ

text: 1998年のカール・ウィルソンの死去、アル・ジャーディンの事実上脱退に伴い、マイクはビーチ・ボーイズ名義を用いてライヴ活動を行う権利を有する唯一のオリジナル・メンバーとなり、現在もブルース・ジョンストンやツアー・メンバーと共に、世界中でライヴ・ツアーを繰り広げている。


title: マイク・ラヴ

text: 2012年4月から9月までビーチ・ボーイズのデビュー50周年リユニオン・プロジェクトに加わり、レコーディングとワールド・ツアーに参加したが、同年10月以降は再びブルースとのリユニオン前のバンドでツアーを続行している。


title: マイク・ラヴ

text: ブライアンが『ペット・サウンズ』の作詞家トニー・アッシャーや『スマイル』の共同製作者ヴァン・ダイク・パークスに依存するようになり、マイクの地位は彼らに奪われることとなった。そのことが原因でマイクは、ブライアンと彼の1965年後半から1967年前半の作品に対し、ますます敵意を抱くようになった。それらの作品は現在、音楽評論家やファンたちから、ブライアンの経歴における最も創造的な時期の作品と広く認められる。


title: マイク・ラヴ

text: 伝えられるところによれば、マイクは『ペット・サウンズ』のマテリアルに対してバンドが反対するように導き、特に「ハング・オン・トゥ・ユア・エゴ」の収録に反対した。しかしながら、この時点でブライアンはまだマイクの反対を押し切るほどのバンドに対する支配力を保持し、同曲は書き直され「救いの道」として結局収録されることとなり、アルバムは多かれ少なかれブライアンが意図したように完成した。マイクはパークスの詩に対して個人的な強い嫌悪感を明らかにしたが、彼はバンドが成功したイメージを放棄することによってその人気を失う危険を冒すことを心配したとしばしば語った。


title: マイク・ラヴ

text: マイクの『ペット・サウンズ』に対する見方に影響を及ぼしていたもう一つの要因は、ブライアンが1964年後半にツアーへの参加を取りやめスタジオ活動に専念することになった一方、マイクを始めとするバンドのメンバーはブライアンの創り出すますます複雑になった曲を演奏しなければならなかったことに対する不満である。ブライアンの急速な音楽的進歩が、バンドをますます困難な位置に追いやったことに疑いはない。「グッド・ヴァイブレーション」の場合、ブライアンはセッション・ミュージシャンを起用し数ヶ月の期間をかけて録音を行った。グループは単なるヴォーカリストに過ぎず、ブライアンの複雑なアレンジはバンドがステージで演奏するのをほとんど不可能にしていた。結果アレンジを簡略化したり、後年にはツアー・メンバーを補充したりして、ライヴでの演奏を乗り切ったが、レコードで聴ける深みのある音像には及ばなかった。


title: マイク・ラヴ

text: なお、2005年に、マイクは『ペット・サウンズ』をフェイヴァリットに挙げているものの、2004年にブライアンの手により完成された『スマイル』については「聴く気がしない。ビーチ・ボーイズで完成させた方がずっと良いものになったはずだ。」という見解を表明している。


title: マイク・ラヴ

text: マイクは1992年、ブライアンに対し、1962～66年にビーチ・ボーイズで発表された48曲について「実際には作詞作曲に参加したにもかかわらず、ブライアンが気まぐれで自分をクレジットしなかった」と訴訟を起こした。その訴えは1994年、うち35曲について認められ、以後それらの曲にマイクもクレジットされることになった。マイクはこの訴訟で50万ドルを得た。この訴訟は、ビーチ・ボーイズと疎遠になっていたブライアンを、バンドに引き戻す目的もあり、その甲斐あって、ブライアンは1995～96年、一時的にビーチ・ボーイズに復帰した。


title: ドラゴンドライブ

text: 『ドラゴンドライブ』は、『月刊少年ジャンプ』で連載された、佐倉ケンイチによる少年漫画、およびそれを原作としたアニメ作品。または、同作品を元とするトレーディングカードゲーム。


title: ドラゴンドライブ

text: バーチャルリアリティで作られたドラゴンをパートナーとして戦うというバトルゲーム「ドラゴンドライブ」。この設定を使用して漫画、アニメ、カードゲーム等で展開された。当初はカードゲームのみでの発売で知名度は低かったが、漫画連載とそれに合わせたカードゲームのリニューアル、その後のアニメ放送で知名度は上昇。38話で放送終了後、漫画は第二部へ移行し14巻で完結した。


title: ドラゴンドライブ

text: 作品は「裏球」と呼ばれる地球の平行世界での大空レイジ達の戦いを描く第一部と、地球を舞台に雪野タクミ達の戦いを描く第二部に分かれる。


title: ドラゴンドライブ

text:
主人公で中学生の大空レイジは、何をやるにも中途半端で終わる、通称「ハンパーマン」と言われるほどやる気がない性格だった。ある日、幼なじみの雪野麻衣子に誘われたバーチャルゲーム「ドラゴンドライブ」に出会ったことで、様々なライバルとのバトルを通して精神共に成長していく。
同ゲームのトレーニング中に「歌」を聴き、「裏球」へと強制転送。神龍石を巡る戦いに巻き込まれていく。


title: ドラゴンドライブ

text:
レイジ達の戦いから2年後、主人公は雪野麻衣子の弟の雪野タクミへと移り、再びドラゴンドライブを通じて戦いが始まった。物語終盤、長いブランクを経て第一部の主人公・大空レイジや雪野麻衣子たちも戦いに参加した。
ラストには、雪野タクミが社長を務める次世代のドラゴンドライブも発表され、話は彼等の子供世代へと移る。


title: ドラゴンドライブ

text: 2002年7月4日から2003年3月27日までテレビ東京系で放送された。全38話。


title: ドラゴンドライブ

text:
漫画とアニメでは物語中盤辺りから異なったストーリーになっている。
橘と永久、マヒル、英明はアニメオリジナルキャラのため、原作には登場しない。漫画のみ登場のキャラは多々いるが、レギュラーではドラゴンバスターのシルバーという女性がいる。
物語中盤辺りから異なったストーリーになったのは、放送開始から第3話前後まで、放送期間が2クール（6か月）から、好評により3クール（9か月）に延長になり原作漫画を追い越してしまうため。それにより中盤からオリジナルストーリーになっている（関係スタッフのコメントより）。


title: ドラゴンドライブ

text: 蛇足になるが、この予定外の延長のせいで、制作会社マトリックス（マッドハウスになっているが、実際に制作していたのはマトリックスである。）からの支払いが滞り、多くの関係者が被害を受けた。


title: ドラゴンドライブ

text: ゲーム版でも多数オリジナルのキャラが登場する。基本的な設定はアニメ版を元にしている。


title: ドラゴンドライブ

text: バンダイから発売された、2人対戦のトレーディングカードゲーム。


title: ドラゴンドライブ

text: 発売されたカードゲームは2種類あり、漫画連載前から発売されていた旧シリーズと、漫画連載後に発売された新シリーズがある。この2つはデザインだけでなく遊び方が異なるため、混ぜては使用できない。一部のドラゴン（センコークーラやライコーオーなど多数）は旧シリーズから登場している。


title: ドラゴンドライブ

text: 2004年の第8弾発売を最後に販売終了（ほぼ同時期に漫画連載も終了した）。


title: ドラゴンドライブ

text: 現在はオークションサイトで僅かに流通するのみで、余程の店で無い限りは中古販売はおろか買取も行われていない。


title: 櫛引パーキングエリア

text: 櫛引パーキングエリア（くしびきパーキングエリア）は、山形県鶴岡市にある山形自動車道のパーキングエリアである。


title: 櫛引パーキングエリア

text: 上り線には第三セクター「株式会社くしびきふるさと振興公社」が運営するハイウェイオアシス「地域ふれあいセンター」がある。下り線施設はトイレと自動販売機のみ設置されている。


title: 櫛引パーキングエリア

text: ドッグランはないが、イヌと散歩できる緑地がある。隣接する観光農園「くしびき観光果樹園」（2002年〔平成14年〕6月開業）では、季節に合わせてサクランボやブドウなどの果物狩りができる。生き活きべんとう村（いきいきべんとうむら）は、本パーキングエリアの西側（下り線施設側）にある鶴岡市の設置した森林公園であり、パーキングエリアから歩いていくことができる。1994年（平成6年）に当時の櫛引町が整備した。約15.2ヘクタールの園内は11のエリアに分割され、そのうちの天望の森からは庄内平野を一望することができる。


title: 櫛引パーキングエリア

text: 公園名の「生き活きべんとう村」は、「おいしく弁当を食べられる施設」・「自然と触れ合うことで生きる活力がみなぎる施設」になるよう願いを込めて命名された。四季を通してミズバショウなどの花や山野草などを見ることができ、遠足や山菜取りなどで訪れる人がいる。（冬季は積雪により利用ができないことがある。）2016年（平成28年）、長井市から譲り受けたハナショウブ約150株を地元自治会が植栽し、荒廃したあやめ園の再生が進められている。なお園内に弁当などの物販施設や飲食店はない。


title: 大日本住友製薬

text: 大日本住友製薬株式会社（だいにっぽんすみともせいやく-、英文社名:"Sumitomo Dainippon Pharma Co., Ltd."）は、住友グループ広報委員会にも参加する日本国内の大手製薬会社メーカーである。本社は大阪市中央区道修町で、通りからも見える大きな古い釜がシンボルの製薬会社である。大日本製薬株式会社時代、テレビCMが「健康増進時代」、「からだ元気科」など、日本医師会提供の番組内で放映されていた。


title: 中村睦男

text: 中村 睦男（なかむら むつお、1939年2月7日 - ）は、日本の憲法学者。 法学博士。北海道大学名誉教授。学校法人北海学園理事。財団法人アイヌ文化振興・研究推進機構理事長。元・旧司法試験第二次試験考査委員（北海道大学総長就任につき離任）。北海道出身。


title: 中村睦男

text: 北海道札幌市に生まれ、後室蘭市に移る。北海道大学大学院法学研究科教授を経て、2001年5月から2007年4月まで北海道大学総長。


title: 中村睦男

text: 著書の中でも、特に野中俊彦・高橋和之・高見勝利と共に著した『憲法I・II』は、執筆者が4人であることから「四人本」、「四人組」などと称され、憲法学習者に人気がある。


title: 中村睦男

text: 深瀬忠一の弟子。社会権


title: 中村睦男

text: 社会権に関する当時の通説に鋭い問題提起を行い、社会権論を深化させた（『社会権法理の形成』）。


title: 中村睦男

text:
そのころの支配的学説は社会権と自由権とを峻別して、自由権を国家の不作為を要求する権利、社会権を国家の作為を要求する権利として、両者は性格の異なる権利であると理解されていた。これに対して中村は、社会権の基底には自由権が存在し、自由権と社会権が相互に関連していることを指摘した。現在、この考え方は広く認められている。
違憲審査制


title: 中村睦男

text: 最高裁の司法裁判所としての本質に反しない限度で、法律の制定により最高裁判所に憲法裁判所としての権能を与えることにより抽象的違憲審査権を付与することは可能とする見解に立っている（限定的法律委任説）。


title: 中村睦男

text: 日本では、アメリカ型の付随的違憲審査制を採ると解するのが通説・判例である。これに対して中村は以下のように反論する。


title: 中村睦男

text: 司法裁判所型のカナダでは、憲法訴訟の3分の1程度が、政府が最高裁に勧告的意見を求める「照会」事件であり、憲法裁判の重要な形態になっているが、その照会意見は勧告的というより本来の意味の判決とみなす慣行がある。このことから、司法裁判所であることが憲法裁判所的権限の付与を禁止する根拠とならないことを指摘する。


title: 中村睦男

text: さらに、憲法の最高法規性・最高裁が一切の立法や処分の合憲性審査の終審裁判所であること・最高裁裁判官が国民審査による民主的コントロールのもとにおかれることの3点を日本国憲法が規定していることから考えると、最高裁に抽象的違憲審査権を与えるかは立法政策に委ねられていると解すべきである、とする。


title: 中村睦男

text:
中村の他、法律委任説を主張している論者として、小嶋和司、戸波江二、千葉卓、佐々木雅寿らがいる。
『北海道人物・人材リスト 2004 な－わ』（日外アソシエーツ編集・発行、2003年）


title: 貴志川

text: 貴志川（きしがわ）は、紀の川水系最大の支流で和歌山県北部を流れる一級河川。


title: 貴志川

text:
和歌山県伊都郡高野町の高野山西麓に源を発し、野上谷を西流したのち海南市沖野々で北東へ大きく転じる。合流点付近で北西流となり、紀の川市と岩出市の境界から紀の川に注ぐ。流域の75%が森林であり、中流域には果樹園が、下流域には水田が広がる。
かつて野上電気鉄道が野上中駅～登山口駅間で並行していたが、1994年（平成6年）4月1日に廃止された。廃止要因の一つに、沖野々駅～野上中駅間に架かる貴志川橋梁の老朽化があった。


title: 片倉財閥

text: 片倉財閥 （かたくらざいばつ）は、日本の財閥。


title: 片倉財閥

text: 1873年（明治6年）片倉市助が長野県諏訪郡川岸村（現在の岡谷市）で座繰り（ざぐり）製糸を開始したのを嚆矢とする。


title: 片倉財閥

text: 「シルクエンペラー」と呼ばれた二代目片倉兼太郎（片倉佐一）の手により、製糸業から発展。1895年（明治28年）片倉組を設立し、東京京橋に進出。以降、業容を拡大し、一財閥を形成した。


title: 片倉財閥

text: 戦後の財閥解体で解散となる。


title: 片倉財閥

text: 創立50年を記念して、諏訪市に温泉施設片倉館を建設。施設は2018年現在も現役。一部は国の重要文化財に指定されている。


title: デニス・ウィルソン

text: デニス・カール・ウィルソン(Dennis Carl Wilson, 1944年12月4日 - 1983年12月28日)は、ザ・ビーチ・ボーイズの結成メンバーの一人。


title: デニス・ウィルソン

text: デニスはウィルソン兄弟の二番目であった。いとこのマイク・ラヴに促され、兄のブライアン・ウィルソンをさそってサーフ・ミュージックを演奏するバンドを結成した。ザ・ビーチ・ボーイズは1961年8月に父親のマレー・ウィルソンの手引きで結成され、直ちに大きな成功を獲得した。バンド名はカリフォルニア州のサーフィン文化から名付けられたが、バンドのメンバーで実際にサーフィンを行っていたのはデニスのみであった。ブライアンにサーフィンについての曲を書くように提案したのも彼である。


title: デニス・ウィルソン

text: デニスは当初音楽的経験をほとんど持っていなかったが、ドラムの演奏を程なく習得した。しかしながら彼はセッション・ドラマーほどにブライアンの信頼は得られなかったので、レコーディングではハル・ブレインらに席を譲ることが多かった。それにもかかわらず、デニスはバンドのなかで最も人気を得、ステージ上でのセックス・シンボルとなった。


title: デニス・ウィルソン

text: ブライアンのバンドにおける活動が停滞するようになった後、デニスは1968年からバンド内の重要な作曲家となった。彼のデビュー作は『フレンズ』B面に収録された「リトル・バード」であった。1970年にリリースされたアルバム『サンフラワー』での活躍は著しく、4曲もの優れた楽曲を提供してアルバムの完成度向上に大いに貢献した。なかでも「フォーエヴァー」は、彼の代表作となった。


title: デニス・ウィルソン

text: 1969年にシャロン・テート殺害事件が起こるが、当時デニスはチャールズ・マンソンの後見人であった。『20/20』に収録された「ネヴァー・ラーン・ノット・トゥ・ラヴ」はマンソンの曲をリメイクした物であったが、この一件でマンソンはデニスに対し報復を示唆した。このエピソードはデニスの余生に大きな影響を与えた。


title: デニス・ウィルソン

text: 1970年、モンテ・ヘルマン監督のロード・ムービー『断絶』のオーディションにジェームス・テイラーと共に合格、主役格のメカニック役で出演した。しかし、彼らをミュージシャンという先入観を持って見られるのを嫌った監督の意向で、当時音楽的に絶頂にあった二人の楽曲は採用されず、難解な内容であった映画も興行的に振るわなかったため、デニスはその後、俳優としてのキャリアを追求することはなかった。


title: デニス・ウィルソン

text: 1971年、酔った勢いでガラスに突っ込み、手に大怪我を負い、ドラムが叩けなくなってしまう。このことが要因で、バンドはリッキー・ファターをドラマーとして加入させる。デニスはリッキーが脱退する1974年まで、キーボード担当としてステージに立っていた。


title: デニス・ウィルソン

text: 1977年、ビーチ・ボーイズのメンバーで初となるソロ・アルバム『パシフィック・オーシャン・ブルー』をカリブー・レコードより発表。セールス的には振るわなかったものの、その重厚な内容は高く評価された。同作は2008年、未発表に終わった次作『バンブー』からの曲などを加えたレガシー・エディションとしてCD再発されている。


title: デニス・ウィルソン

text: バンド内でのデニスとカールの音楽的進歩はバンドに大きな影響を与え、1980年代にビーチ・ボーイズは「アメリカン・バンド」として再び受け入れられることとなる。しかし、その後のバンドにおけるデニスの音楽的な貢献は、ドラッグやアルコールなどの悪影響もあり、限定的なものに留まった。1979年春にはマイク・ラヴをステージ上で公然と侮辱し、1年間除名処分となった。そのため1980年発表のビーチ・ボーイズのアルバム『キーピン・ザ・サマー・アライヴ』にはほとんど参加していない。


title: デニス・ウィルソン

text: 1983年12月28日、泥酔状態のデニスはロサンゼルスのマリーナ・デル・レイで友人の所有するヨット「エメラルド号」（当時窮乏していたデニスは自らのヨット「ハーモニー号」を売ってしまっていた）の甲板から海に飛び込み溺死。享年39。彼は1984年1月4日にカリフォルニアの沖合に葬られた。


title: デニス・ウィルソン

text: 彼はその死で年の離れた妻、ショーン・ラヴ（マイク・ラヴの非嫡出子）と幼い息子ゲージ・デニス・ウィルソン（1982年生）を遺した。デニスは四度結婚している。キャロル・フリードマンとの間に娘のジェニファー(他にキャロルの連れ子スコットがいる)、バーバラ・シャーレンとの間に二人の息子、マイケルとカールをもうけた。またロバート・ラムの妻であったカレン・ラムとも結婚歴があった。1970年代後半にはフリートウッド・マックのクリスティン・マクヴィーと同棲していたこともある。


title: 釜利谷ジャンクション

text: 釜利谷ジャンクション（かまりやジャンクション）は、神奈川県横浜市金沢区にあるジャンクションであり、横浜横須賀道路本線と横浜横須賀道路金沢支線が分岐している。また、横浜環状南線が建設中であり、2020年度の完成を予定している。


title: ブルース・ジョンストン

text: ブルース・アーサー・ジョンストン（Bruce Arthur Johnston, 1942年6月27日 - ）は、ザ・ビーチ・ボーイズのメンバーとして知られる、アメリカのミュージシャン。本名は、ベンジャミン・ボールドウィン（Benjamin Baldwin）。


title: ブルース・ジョンストン

text: イリノイ州ピオリア出身。孤児であった彼は、レクサール・ドラッグストア・チェーンの重役に養子として引き取られ、ビバリーヒルズに移り住む。


title: ブルース・ジョンストン

text: 1950年代後半より、数々のマイナー・レーベルにて様々なレコード制作に携わる。1960年にはデル＝ファイ・レーベルと契約、1962年に初のソロ・アルバム『サーファーズ・パジャマ・パーティ』を発表。1963年には友人となったテリー・メルチャーに誘われてコロムビア・レコードに移籍、2作目のソロ・アルバム『サーフィン・ラウンド・ザ・ワールド（サーフィン　世界をまわる）』を発表。テリーと組んでリップ・コーズのレコード制作に関わったほか、ブルース & テリーとして1966年まで意欲的にシングルを発表する。


title: ブルース・ジョンストン

text: 1965年のツアーに、ブライアン・ウィルソンの代役としてビーチ・ボーイズに参加していたグレン・キャンベルがバンドを離れた後に、その代わりとしてマイク・ラヴに誘われて加入した。元々はキーボードが専門でベースを弾いたことがなかった。ところが、ものの2～3週間でベースを習得した（なおギターは多少弾け、アルバム『パーティ』や80年代のライヴで演奏している）。1988年に全米No.1を獲得した『ココモ』のミュージック・ビデオにおいて、画面右の方でベースを演奏している。親指で弦を弾くブライアンと異なり、ピックで弾くのが特徴。


title: ブルース・ジョンストン

text: 1968年に放映されたエド・サリヴァン・ショーにビーチ・ボーイズの一員として出演。隠遁生活を送っていたブライアンに代わり、キーボードを担当している。


title: ブルース・ジョンストン

text: ビーチ・ボーイズのキャピトル・レコード在籍時にはリード・ヴォーカルを取ることはなく、地味な存在だったが、ワーナー・リプリーズ移籍後初のアルバム『サンフラワー』にてヴォーカル曲「ディードリー」「ティアーズ・イン・ザ・モーニング」を発表、そのメロディの美しさと繊細なヴォーカルで、一躍注目される存在となる。


title: ブルース・ジョンストン

text: 彼は1971年の『サーフズ・アップ』発表後に当時のマネージャー、ジャック・ライリーと対立し、ビーチ・ボーイズを脱退する。しかしながら、1970年代を通じてバンドの各作品にゲストとして参加し、1979年の『L.A. (ライト・アルバム)』で公式に復帰した。


title: ブルース・ジョンストン

text: ビーチ・ボーイズの1966年の傑作『ペット・サウンズ』を、当初より支持したメンバーである。彼はまた「ディズニー・ガールズ (1957)」を始めとする数々の曲を作曲している。同曲は、キャプテン&テニールと、アート・ガーファンクルによってカヴァーされた。さらに彼は、バリー・マニロウによって取り上げられた全米No.1ソング「歌の贈りもの (I Write the Songs)」で、1977年のグラミー賞最優秀楽曲賞を受賞した。同年には、3作目のソロ・アルバム『』を発表している。


title: ブルース・ジョンストン

text: 現在も、マイク・ラヴ率いるビーチ・ボーイズのメンバーである。また、デニス・ウィルソンに負けず劣らずのサーファーでもあり、70歳を過ぎた現在でもロングボードでサーフィンをたしなむ。


title: ブルース・ジョンストン

text: 2012年4月から9月までビーチ・ボーイズのデビュー50周年リユニオン・プロジェクトに加わり、レコーディングとワールド・ツアーに参加したが、同年10月以降は再びリユニオン前のマイクとのバンドでツアーを続行している。


title: Grand Prix Legends

text: Grand Prix Legends (グランプリレジェンズ) は、(1998年にSierra Entertainmentから発売されたパーソナルコンピュータ用レースゲームソフトであり、より厳密な区分ではレースシミュレーション、ドライビングシミュレーターソフトである。通称はGPL(ジーピーエル)。日本では発売されず、日本語版は無いが、一部の通信販売業者等が輸入販売している。開発元はPapyrus Design Group。


title: Grand Prix Legends

text: Grand Prix Legends（以降 GPL と表記）はF1の1967年シーズンを再現したシミュレータである。開発の指揮を取ったのはデイヴィッド・ケイマー(David Kaemmer)とランディ・キャシディ(Randy Cassidy)である。開発のコンセプトは、プレイヤーが1967年のF1マシンを運転し、1967年のF1世界選手権が開催された当時のサーキットでレースを行うことであるが、特に重視された点は、現実的な自動車の挙動を再現することにあった。そして実際、GPLの最大の特徴は非常に正確な車の物理学モデル(路上で車を運転するとどのような反応をするか、どのような感触であるか)であり、非常にリアリティのあるレーシングカーシミュレーションとしての評判を1998年のリリース時から維持している。また、軽快なネットワーク対戦レースが行うことができ、今でもインターネットを通じてオンラインレース等が行われている。その他の主な長所とされている点は、1967年当時のF1が再現されたグラフィック、サウンド、そしてユーザコミュニティからの充実したインターネットサポートである。GPLの主要な弱点と見なされるものは、車を上手に運転するのがかなり難しい事による非常に急な学習曲線、並びに、マイナーではあるが少々気になる物理学の不備な点、つまりタイヤのすり減りを完全に省略したタイヤモデル、幾分単純化されたダメージの概念等が挙げられる。


title: Grand Prix Legends

text: 一般的に、レースゲームやレースシミュレーションの題材としては最新のレーシングカーが扱われることが多いが、GPLの開発者によって選ばれたのは30年以上も前のF1であった。その題材となった1967年シーズンはF1の転機として広く見なされている。前年の1966年にレギュレーションが変わり、F1マシンは再びエンジンが強力になった。最高速度は300km/hを超えていたが、ウイングはまだ無かった。しかも、まだスリックタイヤ以前のグリップ力(摩擦力)の低い溝付きタイヤが使われていたため、非常にデリケートなドライビングが要求される車となっていた。そしてF1マシンがシーズンを通じて伝統的なナショナルカラーを身に付けていた最後の年であった。翌年の1968年からはスポンサーカラーが登場した（フェラーリは有名な「ロッソ・コルサ」色を保った）。また、1968年シーズン途中から登場したウイングは、レースごとに異なった配置で、背が高く、壊れやすく危険な物であった。


title: Grand Prix Legends

text: 1960年代の半ばまで、致命的なクラッシュが何度も起きたにもかかわらず、安全性は特に重要な問題であると思われておらず、既に出来る限りの対策が取られていると広く思われていた。1966年、スパ・フランコルシャンでのクラッシュによりマシンに閉じ込められていた間中ガソリンに浸かっていたジャッキー・スチュワートの経験の他に、1967年、モナコのシケインで起きたロレンツォ・バンディーニのショッキングな火災事故、そして1968年のジム・クラークの死によって、F1はさらに真剣にこの問題を総括的に考え始めるようになった。その結果の一つとして、1969年のスパ・フランコルシャンと1970年のニュルブルクリンクのレースは行われなかった。ドライバー達の要求する安全性が満たされないとしてサーキットの改修が必要になった為である。


title: Grand Prix Legends

text: GPLで利用可能なマシンは、ロータス49、フェラーリ312、イーグル＝ウェスレイク(今まで作られたF1マシンの中で最も美しいものの一つとされ、グランプリを勝った数少ないアメリカ車の一つでもある。)、ブラバムBT24、そしてH16エンジンを積んだBRMP115(この車は成功せず、ジャッキー・スチュワートは「私のレース人生の中で最悪のF1カー」と評した。)並びに2つの架空の車がある。ムラサマとコベントリーで、これらはホンダRA300とクーパーT81Bの代役である(ライセンス問題によりこれらの車は含まれなかった)。これらの車をホンダとクーパーに変える第三者が作ったパッチが利用可能である。なお、いくつかの車は実際にはシーズンの途中から登場した。特に、ロータス49はキャラミとモナコを走っていない。


title: Grand Prix Legends

text: プレイヤーは1967年当時のトップドライバーとレースを行える。ジャック・ブラバム、デニス・ハルム、ジム・クラーク、ダン・ガーニー、ジョン・サーティース、ペドロ・ロドリゲスそしてロレンツォ・バンディーニが登場する。ジャッキー・スチュワートはライセンス問題のため含まれない。


title: Grand Prix Legends

text: 実際の1967年シーズンと異なり、GPLにおける各チームのドライバーズシートは安定している。ドライバーのラインアップは完全に正確というわけではない。何人かのAIドライバーは実際にはめったにF1に登場しなかった。例えば、フランス人ドライバーのジャン＝ピエール・ベルトワーズはゲームの中でBRMを運転しているが、実際は1967年に三度、マトラのF2マシンをドライブしただけであり（当時はF2マシンをF1グランプリに持ち込んで戦うシーンも見られた）、1972年以前には決してBRMを運転しなかった。もう一人、1967年に小さな役割を持ったベルギー人、ジャッキー・イクスが居る事もこの例に当てはまる(F1グランプリとF2ヨーロッパ選手権が混走で行われたニュルブルクリンクでは、F2マシンながら、予選や、決勝でリタイヤするまでほとんどのF1マシンよりも速く走って見せた。そしてクーパーからF1デビューを果たしたモンツァでは6位入賞した)。


title: Grand Prix Legends

text: なお、ドライバー構成を変える第三者が作ったパッチが利用可能である。


title: Grand Prix Legends

text: このシミュレータには1967年当時の11ヶ所のサーキットが含まれる。この中にはイタリアのハイスピードサーキットのモンツァ、カナダのジェットコースターのような起伏に富んだモスポート・パーク、狭い市街地サーキットのモナコ、現在とは異なる、全長14km全てが公道のスパ・フランコルシャン、ドイツの独創的な全長23kmのニュルブルクリンク・ノルトシュライフェが含まれる。


title: Grand Prix Legends

text: このゲームでの11ラウンド中、10ラウンドのレースは実際のF1の1967年シーズンで使われたサーキットで行われる。GPLの中でのフランスグランプリはルーアンで行われるが、実際にはル・マン・ブガッティサーキットで行われた。ルーアン（1968年のフランスグランプリ開催地）は美しい景色の中を走り、ドライバーにとって非常に魅力的なサーキットとされたが、ブガッティサーキットおよびその周囲の景色はそれに比べてやや面白みに欠けると概して見なされていたからである。実際、ブガッティサーキットはドライバー達に人気が無く、デニス・ハルムはここを "ミッキーマウス" サーキットと呼んだ。


title: Grand Prix Legends

text: いずれのサーキットも、現在のサーキットと比較すると大変危険な箇所があり、当時のレーシングドライバーが感じていた緊張感の一部をGPLプレイヤーも仮想体験する事になる。コーナーにオーバースピードで突っ込んだり、カウンターステアを当て過ぎる(実車のように一瞬だけフルカウンターを当てるような操作が求められる場合がある)等して車が路面を飛び出すと、生垣、街灯、欄干、立ち木、時には民家にさえ衝突したり、土手に乗り上げて横転したり、柵を乗り越えコース外へ飛び出す等といった事も起こり得る。グリップ力に余裕のある現在の車にとってはストレートの一部とも思える緩やかなコーナーでも、GPLのマシンにとってはグリップ力を最大限に利用しなければならない場合が多く、ほぼ全てのコーナーで気が抜けない事になる。当時のサーキットは現在と比較するとシケインの数が非常に少ないのも特徴の一つとなっている。


title: Grand Prix Legends

text: 開発者が各サーキットの特徴を再現するに当たっては、様々な資料以外に、実際に現地に出向いて調査を行った他、当時のF1の様子を今日に伝える、1966年シーズンのF1を題材にした映画「グラン・プリ」の映像も参考にされた。


title: Grand Prix Legends

text:
なお、GPLのキャラミ・サーキットに存在するピットウォールは実際には1967年のF1開催時点では存在していなかった。この点を修正するパッチもファンの手により用意されている。
GPL開発陣は、初心者スキーヤーをいきなり上級者ゲレンデに置き去りにするような状況を避けるため、フォーミュラ・フォードと同等の入門カテゴリーからスタートし、F2を卒業した後にF1に乗れるような仕組みを予定していたが、出荷期限を守る為に盛り込まれなかった。その代わり、主に初心者の練習走行用として、各F1車の車体はそのままに、エンジン回転数やパワー、ギアの数、タイヤのグリップ力が抑えられたNovice Trainer(通称F3)とAdvanced Trainer(通称F2)が用意されている。全くの初心者であっても、F3、F2の順にマシンの限界がつかめるようになれば、自然とF1マシンの限界も把握しやすくなるよう配慮されている。ただし、F2マシンはそのグリップの低さから、初心者向けでないという考え方もあり、非初心者プレイヤー達によって、F2マシンによるオンラインレースリーグが行われる場合もある。なお、これらの車は通常、Trainingモードでのみ使用できるが、設定ファイルの内容を変える事で、その他のモードでレースを行うことも可能になる(Eagle Woman's Grand Prix Legends(英語)のFAQ、5.3項参照)。


title: Grand Prix Legends

text: プレイヤーはステアリング、アクセル、ブレーキ、クラッチ、シフトアップ、シフトダウンをコントローラに割り当て、車を操作する(本格的なコントローラを使用すれば実車のようなシフトレバーの操作や、足踏み式ペダルによるクラッチ操作が可能)。車内視点にはミラーが含まれるが、加えて視界を左右に振る操作が可能(それでも死角は残るが)。


title: Grand Prix Legends

text: シフトチェンジ等におけるクラッチ操作はコンピュータが勝手に行うが、エンジン回転数の制御はプレイヤーが行う。アクセルを踏み続けたままでシフトアップを行うとエンジンが吹けすぎてエンジンブローの原因となる。シフトダウン時にはエンジン回転数を合わせなくてもギアが入ってしまうが、回転数が合っていないとシフトショックで車の挙動を乱す事もある。任意の時点でクラッチを切ることは可能である(スタート時に1速に入れて空吹かしを行う時など)。なお、エンジンストールは再現されていない。


title: Grand Prix Legends

text: ドライビングエイドとしてオートマチックシフト、アクセル、ブレーキの補助が利用可能だが、いずれも最高の性能を発揮できる様には作り込まれていない。スピードセンシティブステアリングレシオの利用も可能である。これはステアリングレシオを大きく設定した時(前輪の切れ角の範囲が狭まる)にもタイトなコーナー等を曲がりやすくするもので、96km/h以下で速度低下に比例して段階的にステアレシオが小さくなる。


title: Grand Prix Legends

text: デイヴィッド・ケイマーは次のように発言した。「1967年の実際のグランプリカーの運転は他のどの車よりも難しいと言える。そしてシミュレーションは実車の運転より難しい・・・多くの人は氷の上をドライビングするように感じるだろう。」


title: Grand Prix Legends

text: GPLマシンのドライビングの難しさの多くは物理モデルの正確さによるものとされ、実車のような加速度や重力を感じられない事はもちろん、車のグリップ力の低さが難易度を高めている。他のレースシミュレーション経験者や実際のモータースポーツ経験者は比較的早くGPLの運転に慣れる傾向がある一方、全くのレースシミュレーション初心者にとっては最初の段階から挫折の連続となる傾向がある。GPLはゲームと言うより、ある意味で、事実上スポーツである。GPLの本質は1967年当時のチャレンジングなサーキットでこれらのクラシックカーを運転するのに要求される技術に近いもので、レースドライビングの理論にかなった操作が要求されるのはもちろん、プレイヤーがこれらのマシンから最大限の性能を引き出す為には、精巧な楽器の演奏を学ぶ時のように、忍耐や集中力、軽やかでスムーズな操作が要求され、数ヶ月、数年単位で気長に上達を目指す姿勢も求められる。


title: Grand Prix Legends

text: 天候はドライコンディションに限られ、ウェットレースは行われない(ただし、アドオンコースとして、後付でウェットコースが追加可能である。)が、とにかく車の挙動はややスリッピーである。それは、1967年当時のF1グランプリマシンは、350馬力(260kW)を超える大きなパワーを持ち、約500kg(1100ポンド)の軽い車体で、硬く細いバイアスタイヤを履き、全くダウンフォースが無かったからである。これらの要素により、F1の歴史の中でもいっそう危険性の高かったシーズンの一つとされている。一方、バーチャルレーサーは安全が保障され、シートを失う心配とも無縁ではある。


title: Grand Prix Legends

text: GPLの車の主な特性は、ブレーキング距離が比較的長くなる事、ロックやホイールスピンを起こしやすい事、サスペンションが柔らかい為に加減速時に荷重移動しやすく、4輪全てのグリップ力が変動し、ハンドリングも変化する事、大きなスリップアングルを持つ事、ヨー方向(垂直軸を中心にして回転する方向)の慣性モーメントと比較してグリップ力が低い事によるアンダーステア、オーバーステアが発生しやすい事、路面の勾配変化によるグリップ力の増減やバランスの変化が顕著であり、時にはタイヤが4本とも完全に「離陸」する事、タイヤが冷えていたり摩擦熱で熱くなりすぎるとさらにタイヤのグリップ力が減る事、サスペンションが圧縮されバンプラバーに底付きしたり車体の底が路面を擦った際、急激にグリップ力が減る事等が挙げられる。


title: Grand Prix Legends

text: セッティングの数値の変化が車の挙動に及ぼす影響を詳しく理解することも必要になってくるが、幸いな事に、この問題をカバーするGPLのウェブサイトがいくつも存在する。


title: Grand Prix Legends

text: 試行錯誤の末、プレイヤーがいったんこれらの車を正しく運転する方法を会得すると、非常にはっきりとした達成感が得られる。GPLが発売された時、GPLはかなりハイエンドなハードウェアを必要とした。ソフトウェアレンダリングが利用可能であった一方、スムーズなゲームプレイの為には3Dカードが必要だったが、GPLは3dfxとRendition Veritéの2つをサポートするだけであった。GPLのパッケージに書かれた、要求される最低スペックのCPUは、ハードウェアアクセラレーション付きでPentium 90MHz、無しでPentium 166MHzだが、実際、このどちらにおいても満足できるフレームレートは得られなかった。


title: Grand Prix Legends

text: 発売から日を経ているだけに、ハードウェア等との相性問題も報告されているが、多くの問題はファンの手で解決法が見付けられている。


title: Grand Prix Legends

text: キーボードもサポートされているが、これによるコントロールは非常に困難である。フォースフィードバック機能付きのステアリングコントローラとそれに付属するアクセル、ブレーキ用の足踏み式ペダルを使用するのが一般的だが、ジョイスティック、アナログゲームパッド等を使用するプレイヤーも見られる。GPLにはステアリング、アクセル、ブレーキはもちろん、クラッチ用にもアナログ軸が用意されている。


title: Grand Prix Legends

text: インストールしたての状態のGPLは、最新のドライビングシミュレーションでは当然であるようないくつかの特徴が欠けている。そのため、ほとんどの人は当然のようにいくつかのパッチを付け加える。それはフォースフィードバックを追加する公式のバージョン1.2パッチ、二つ目のパッチは Direct3DとOpenGLのどちらか、またはこれら両方をサポートするパッチ、三つ目のパッチは1.4GHzより速いCPUを使ったコンピュータ上でGPLを動かす際に起こる不具合を取り除くパッチである。現在、GPLの最良の状態を手に入れるためのベストな方法は、これらのパッチをひとまとめにした"all-in-one"パッチをGPL Track Database(英語)から手に入れる事であろう。そして現在、一つのサーキットが入ったオリジナルのデモに全てのパッチを当て、さらに車とサーキットのグラフィック等をアップグレードしたデモ、Grand Prix Legends 2004 Demo(英語)がある。


title: Grand Prix Legends

text: 1998年、これまでで最もリアリティのあるレースシミュレータとしてプレスの喝采を受けた一方、GPLはよく売れたわけではなかった。特にアメリカにおいて。アメリカでは、F1に基づいたゲームはヨーロッパ市場に比べてアピール力が足りなかった。また、車は運転が難しく、ゲームのハードウェア必要条件が、発売当時の多くのPCには満たされていなかった事も原因として挙げられる。


title: Grand Prix Legends

text: GPLが3dfxとRendition以外の3Dアクセラレータカードをサポートしなかったことは、これらのカードが時代遅れになった時に、GPLの売れ行きの減少に貢献した。これは、その当時、Direct3Dをサポートしなかった為である。


title: Grand Prix Legends

text: 2004年の時点で、総売上は約20万個であった。これらの販売の多くはゲームの発売開始よりかなり遅れてのもので、それはCPUが高性能化し、よりゲームがスムーズに動くようになり、Papyrusが新型のグラフィックアクセラレータでGPLを動かすパッチをリリースしてからの事であった。それに加えて、フォースフィードバックをサポートするように改良されたことも助けになった。さらに、廉価版がリリースされた事と、ニュルブルクリンクの入ったデモCDがそのサーキットの1999年シーズンの公式雑誌に含まれ、2001年にドイツの雑誌"PC Action"の付録となった事も、GPLへのニューカマーを促進した。


title: Grand Prix Legends

text: このゲームのバックボーンは強力なコミュニティである。全てのサーキット、車、メニュー画面、ドライバーやサーキットのAIにアップデートやアドオンがコミュニティの手によって用意されている。400を超えるサーキットがゲームファンの手によって作られている。インターネットを使ったオンラインレースはVirtual Racers' Online Connection(英語)(VROC)に集まって行われている。日本においてはVROCと並んで、VROCよりも早く生まれた対戦用ツールであるGPLIPを使用する等してオンラインレースが行われてきている。他にも、テレメトリー的な解析をしたり様々なカスタマイズができるものに至るまで、数多くのツールが無償提供され、利用可能である。


title: Grand Prix Legends

text: 2004年春、GPLコミュニティーによって初めて作られたmodがリリースされた。Papyrusから利用可能な公式なツールもソフトウェア開発キットも無かった為、ほとんど全てを一からやり遂げなければならず、これがすなわち、全ての過程に約4年もかかったことを意味する。このmodはF1の1965年シーズンを再現している。これには当時の車とドライバー、そして改造された物理学エンジンが含まれている。オリジナルのGPL車よりもエンジン出力が低く、車重が軽く、タイヤのグリップ力が増している為、コントロールしやすい車となっている。Download and Instructions(英語)


title: Grand Prix Legends

text: 難しい仕事のほとんどは1965 modで終えたので続いてのmodはやや安産であった。2005年3月、ThunderCars modがリリースされた。これは架空のワンメイクレースをシミュレートしたものである。この車は1970年代初頭のインディカーに大まかに基づいており、426cid（7.0l）のビッグ・ブロックV8エンジンで625馬力を発生する。この車は実に速い(いくつかのサーキットでは235 mph(約378 km/h)を超過する)が、大きい塊のエンジンと、レースを走るのに余計な燃料を必要とする為に、F1カーより機敏さが劣ると同時に、ブレーキ距離が伸びる。これをやや埋め合わせるのは装着されたスリックタイヤである。このmodの将来の改訂版に、調節可能なダウンフォースが含まれることが期待されている。ThunderCars announcement and download(英語)


title: Grand Prix Legends

text: F1の1969年シーズンに基づいたものである。このmodはオリジナルの物理モデルに含まれなかった機能であるダウンフォースが物理モデルに加わると思われる。加えて、2種類の車のセットが予定されている。つまり、モナコ前の、ウィングの配置が高く表現されたものと、モナコ後の、ウィングの配置が低く表現されたものである(空力物理モデルはどちらも同じになると思われる)。この1969modは2007年に、最終版がリリースされた。


title: Grand Prix Legends

text: 「1955 F1 mod」と「1937 Grand Prix mod」が将来のmodとして考慮中である。


title: Grand Prix Legends

text: 2001年にGPLエンジン(GPLの物理学モデル)の改良バージョンがNASCAR Racing 4に使用された。このゲームはアメリカで大ヒットを記録した。しかしいつものNASCARゲームのように、ヨーロッパでは空振りであった。最も新しく生まれたGPLエンジンは、多数の人々に現在のモータースポーツシミュレーションの優れた標準と見なされるNASCAR Racing 2003 Seasonの中に見出せる。


title: 第2日本テレビ

text: 第2日本テレビ（だいににほんテレビ）とは、日本テレビ放送網株式会社が行っていたインターネットを利用したビデオ・オン・デマンド (VOD) 事業の名称、及びこの事業を紹介するテレビ番組の旧名称。第2日テレ（だいににってれ）とも呼ばれていた。


title: 第2日本テレビ

text: 日本初のテレビ局主導のインターネット動画配信サービスである。


title: 第2日本テレビ

text: 第2日本テレビ編集長の土屋敏男曰く「第2」とは2番目という意味ではなく、地上波でやれない事をやろうとする「反・テレビ」という意味が込められている。


title: 第2日本テレビ

text: VODサービスは2005年10月27日深夜より開始。これと連動するテレビ番組『第2日本テレビ』はそれに先立ち同年10月6日より、木曜深夜に放送されていた。


title: 第2日本テレビ

text: 2012年10月より「日テレオンデマンド ゼロ」に名称を変更した後、2013年4月1日からは日テレオンデマンドに統合された。本項では、同サイトのうち登録が不要な無料番組についても述べる。


title: 第2日本テレビ

text: 現在、日本テレビ放送網株式会社の編成局デジタルコンテンツセンターが所管である。


title: 第2日本テレビ

text: 当初は有料動画配信サービスとしてスタートした。視聴者はサイト内でCMを見てポイントを貯め、そのポイントで有料コンテンツを見るというもの。その後、2006年4月頃より無料コンテンツが増加した。2008年10月からは完全無料モデルに移行し、2008年10月20日にはサイトをリニューアルした。主な変更点はこれまでのWMV形式から最新のFlash形式 (Flash Media Server) の動画ファイルへの移行。これによりInternet Explorerでしか視聴できなかったコンテンツがMacOSやFirefoxやSafariなどのブラウザでも閲覧できるようになった。


title: 第2日本テレビ

text: 他の民放キー局のインターネット動画配信事業と比較すると、完全無料コンテンツ化されていることが大きな特徴である。テレビ媒体とネット媒体を連動させた広告展開も相まって、民放、NHK含めた在京局の展開するネット動画サービスの中では圧倒的な動画再生数を誇る。世界中のネット動画サービスが赤字状態の中、2009年1月、10月には単月黒字化を達成した。


title: 第2日本テレビ

text: 2005年12月22日22:22〜2006年1月3日22:22、2006年2月2日0:00〜2006年2月22日0:00の2回、完全無料キャンペーンを行い、すべてのコンテンツの映像が無料になった。


title: 第2日本テレビ

text: 毎週木曜日深夜、（23:00頃 - ）VODによるストリーミングの場所にて、専属女子アナである中村亜裕美が第2日本テレビのオススメ映像を紹介する物。（現在：更新終了）


title: チボー・ダムール

text: チボー・ダムール （Thibault Damour 1951年 - ）はフランスの物理学者。IHÉS教授。専門は重力理論。


title: チボー・ダムール

text: 1974年Ecole Normale Superieure卒業。同年パリ第6大学で物理学の学位を取得。1979年パリ第6大学で国家博士号を取得。


チボー・ダムール


title: チボー・ダムール

text: Damour-Nordtvedtモデルはスカラーテンソル重力理論において最も使える理論の一つである。


title: グライフスヴァルト

text: グライフスヴァルト (Greifswald) はドイツ連邦共和国の都市。メクレンブルク＝フォアポンメルン州に属する。人口は約5万4千人（2008年）で、同州第5の都市である。グライフシュヴァルトとも表記される。ドイツ・ロマン主義の代表的な画家であるカスパー・ダーヴィト・フリードリヒの出身地である。


title: グライフスヴァルト

text: 1995年より、当市の公式名は "Universitäts- und Hansestadt Greifswald"（英: University and Hanseatic City of Greifswald、日: 大学とハンザ都市グライフスヴァルト）となった。また、2011年9月に郡市再編成が実施され、それまで郡から切り離された郡独立市であったグライフスヴァルトは、新しく起立されたフォアポンメルン＝グライフスヴァルト郡に編入され、その郡都となった。


title: グライフスヴァルト

text: バルト海沿岸、リック川河口に位置する港湾都市。かつてはハンザ都市として繁栄した。近隣の都市としては、約30キロ北西にシュトラールズントが位置する。


title: グライフスヴァルト

text: 13世紀に成立した。1250年に都市特権を経て、1278年にハンザ同盟に加盟した。17世紀、三十年戦争の結果スウェーデンに割譲されたが、19世紀初頭にプロイセンの支配下に入った。第二次世界大戦後、東ドイツ政府のもとで原子力発電所を建設、しかし、東西ドイツ統一にともない、安全性などの観点から発電所は閉鎖された。


title: グライフスヴァルト

text: グライフスヴァルト出身のカスパー・ダヴィット・フリードリヒが、この街を題材として多くの作品を残した。また、作家のハンス・ファラダもグライフスヴァルトの出身である。


title: ポー平原

text: ポー平原（Pianura padana）は、イタリアの北部および中部の4州（ピエモンテ州、ロンバルディア州、エミリア・ロマーニャ州、ヴェネト州）にまたがるポー川流域の平野。面積は7万4970平方キロメートル。パダノ=ヴェネタ平野、パダーナ平原、パダーノ平原とも呼ばれる。アルプス山脈の山麓とアペニン山脈にはさまれ、東西に長く延びる平野で、肥沃な土地と水と交通の便が古くから豊かな農業地帯を誕生させ、多くの都市を育ててきた。現在もイタリア国内で最も経済活動の活発な地域となっている。


title: ポー平原

text: 平野の北側はベルガモ、ブレシア、ヴェローナ、ヴィチェンツァの諸都市を結ぶ線、南側はアレッサンドリア、ピアチェンツァ、パルマ、モデナ、ボローニャ、リミニの諸都市を結ぶ線で囲まれ、その間を流れるポー川に沿ってパヴィア、クレモナ、マントヴァ、フェラーラなどの都市がある。これらの都市の多くは中世にコムーネを形成した伝統的な都市で、ポー平原においてはこうした諸都市が周辺の農村部を合わせてそれぞれに固有の地域世界をつくっているのが特徴である。


title: ポー平原

text: ポー平原西部（ポー川上流）にはトリノやミラノなど大工業地帯があり、最下流のアドリア海に面した一帯は低湿地で、河口付近にはデルタが形成されている。ローマからみてポー川の手前側（右岸）をチスパダーノ、向こう側（左岸）をトランスパダーノと分ける呼び方もあり、18世紀末のナポレオン・ボナパルトのイタリア遠征に続く一時期、チスパダーナ共和国とトラスパダーナ共和国が樹立されたこともある（後のチザルピーナ共和国）。


title: ポー平原

text: ポー平原のピエモンテ州、ロンバルディア州の地域は、18世紀から19世紀にかけて灌漑施設が整備されて牧草栽培と家畜飼育が進み、穀作と酪農の混合農業が発達した。この地域では稲作経営が多くみられ、水田の草取りには季節雇いの女性労働者が使われた。モンディーナと呼ばれるこの女性労働者層は、最近までポー平原の社会生活に大きな位置を占めていたが、機械化と除草剤の使用につれてしだいに姿を消していった。ロンバルディア南東部からエミリア＝ロマーニャ州にかけてがポー平原の中心部に当たるが、ここでも穀物生産と酪農経営が発達し、各種のチーズやハムの産地として知られる。また、テンサイ、トマト、果樹などの栽培と関連して製糖業や食品加工業も盛んである。


title: ポー平原

text: 19世紀以来ポー平原では農業労働者を雇用しての大規模農業経営が支配的で、農場には雇農の住居、家畜飼育所、脱穀やチーズ・バター製造のための諸作業施設、貯蔵倉庫などを1ヵ所に集中したカシーナと呼ばれる経営基地が存在した。同じ大農経営でも南イタリアやシチリアでは、こうした施設が農場に設営されることはなく、この点は両地方の大農経営の性格の違いを端的に表している。


title: ポー平原

text: ポー平原の歴史は、上記諸都市が周辺農村部を合わせて形成しているそれぞれに固有の地域世界の歴史と結びついているが、現代史の問題としては、大衆的なファシズム運動がこの地帯で最初に成立したことが重要視されている（ファシズムの項目も参照して欲しい)。


title: ポー平原

text: 19世紀末から20世紀初めにかけて、ポー平原の農業労働者はレーガと呼ばれる組織を地域ごとに結成して、農業家（大地主、大農経営者）に対する経済闘争を進めた。レーガは単に労働組合としての性格にとどまらず、日常生活の場での労働者の結びつきを強める役割も果たした。一方、イタリアの社会主義運動はポー平原の農業労働者を最大の基盤として発展し、同じ時期に社会党の支配する地方自治体が多く誕生した。さらに、労働会議所、協同組合、職業斡旋所、文化サークル、民衆集会所などが相次いで設立され、強力な活動を展開した。このようにしてポー平原には社会主義が強まるが、ここでの社会主義はポー平原におけるそれぞれの地域世界ごとに、地域世界内部の運動として進んだことが特徴的であった。いわば自治体社会主義と呼びうる性格で、地域世界に個別に根を下ろして、外への広がりを示さなかった。


title: ポー平原

text: イタリア社会党とレーガによる地域支配は第一次世界大戦後にいっそう強まる傾向をみせたが、まさにその時点で暴力的なファシズム運動が登場して、この地帯の社会主義を徹底的に破壊することになる。ポー平原が大衆的なファシズム運動の最初の舞台となったのは、このような事情によっている。そして、自治体社会主義に取って代わったファシズムもまた、ポー平原における地域世界の存在を重視して、地域ごとの支配を続けた。


title: ポー平原

text: ファシズムの崩壊した第二次世界大戦後、ポー平原は再び社会主義勢力の強い地帯となり、とくにエミリア・ロマーニャ州は隣接するトスカーナ州と並んで「赤いベルト」を形成した。1976年に発表されたベルナルド・ベルトルッチの映画『1900年』は、季節のめぐりの中で生きる農業労働者の生活に視点を据えながら、社会主義とファシズムの闘争に彩られた20世紀のポー平原の歴史を興味深く描いている。


title: ポー平原

text: ポー川はイタリア最大の川であり、独特の風土、文化を育ててきたが、文学の面からみると、その流域、すなわちポー平原の文学は「シチリアの文学」あるいは「メッゾジョルノの文学」ほどには地方の文学としての独自な輪郭と一貫した性格を持っていない。


title: ポー平原

text: 豊かな穀倉地帯として経済的な力にも恵まれたエミリア・ロマーニャ州のなかでも、11世紀にイタリア最古の大学の誕生をみたボローニャは、以来、イタリア半島の学芸の一大中心地となった。13世紀にはダンテが師と仰いだグイド・グイニツェリ、散文では俗語散文の開拓者グイド・ファーバが登場し、14世紀にはダンテの『神曲』解釈が盛行し、異端の詩人・天文学者チェッコ・ダスコリ、寓意詩人の聖職者フェデリコ・フレッツィらをボローニャは輩出した。コムーネの時代を迎えると諸侯の宮廷にいわゆるルネサンスの文化が咲き誇り、ポー川流域ではエステ家を擁するフェラーラとゴンザーガ家のマントヴァが文化的に優位に立った。特筆すべきはフェラーラの騎士物語叙事詩の伝統であり、ボイアルドからアリオストの『狂えるオルランド』に至ってそれは頂点を極めた。アリオストの後、宗教改革に対する反動の時代に流浪の生涯を送った詩人タッソも、その創作歴のなかでフェラーラおよびマントヴァに大きな足跡を印している。


title: ポー平原

text: つづいてマリーノの優美な詩が一世を風靡したバロックの時代には、ボローニャやモデナにマリニズモの詩人たちが輩出し、アルカディアの時代に目を移すとともにモデナの図書館に勤めた2人の博学者ムラトーリとティラボスキの広範な業績が光る。ロマンティシズムの時代にはみるべき営為がなかったが、19世紀後半から20世紀初頭にかけて相次いでボローニャ大学の教壇に立った2人の巨星、カルドゥッチとパスコリが登場し、華やかな文学活動を行った。現代文学では、大河に生きる人びとの姿に重ねてイタリアの現代史を描いたバッケリの長大な歴史小説『ポー川の水車小屋』を挙げられる。また戦後文学では、フェラーラに腰を据えて抒情性あふれる小説群を書きつづけるバッサーニの存在が上げられる。


title: 二戸パーキングエリア

text: 二戸パーキングエリア（にのへパーキングエリア）は、岩手県二戸市の八戸自動車道上にあるパーキングエリア。


title: Papyrus Design Group

text: Papyrus Design Group, Inc（パパイラスデザイングループ）は、コンピュータゲーム開発会社である。1987年、David KaemmerとOmar Khudariによって設立された。NASCARやインディカーに基づいた現実的なレースゲームシリーズや、ユニークなGrand Prix Legendsを開発した事で知られる。


title: Papyrus Design Group

text: 1995年、コンピュータゲーム会社Sierra Entertainmentの子会社となる。2004年、Sierra Entertainmentの親会社ヴィヴェンディ・ユニバーサルの合理化策により解散。新たにDavid KaemmerとJohn Henryによって設立された「FIRST, LLC」(現在は「iRacing.com Motorsport Simulations」に改名) に人材が受け継がれ、これまでに開発した技術も買い取られている。


title: 富田川 (和歌山県)

text: 富田川（とんだがわ）は、和歌山県南部（南紀）を流れる二級水系の河川。和歌山県内唯一のダムの無い主要河川である。


title: 富田川 (和歌山県)

text: 果無山脈の安堵山（あんどさん、標高1184m）に源を発して概ね南西流。白浜町富田で太平洋（紀伊水道）に注ぐ。沿岸の大半は山林で、下流河畔にわずかに平野を形成する。河口北側は富田の浜に接している。


title: 富田川 (和歌山県)

text: 中流部から国道42号が河口近くまで併走、ほぼその地点から国道311号が上流向きに併走する。JR紀勢本線は河口で横断する。かつての幹線であった熊野古道は中辺路が並走し、下流部では同じく大辺路が横断する。


title: 富田川 (和歌山県)

text: やや広い河原を持つが、水量は不安定で中流域は時折渇水する。


title: 富田川 (和歌山県)

text: 下流の白浜町富田地区には国の天然記念物「オオウナギ生息地」がある。


title: 稲葉恒通

text: 稲葉 恒通（いなば つねみち）は、豊後国臼杵藩の第7代藩主。


title: 稲葉恒通

text: 稲葉知通の次男。宝永3年（1706年）、父の死去により跡を継ぐ。しかし幕命による普請手伝いが相次いだため、藩財政が窮乏化した。このため恒通は倹約令を出し、御用金を課し、さらに運上金制度や借上制度を制定することで藩財政を再建しようとしたが、享保5年（1720年）6月25日に31歳で死去したこともあって、改革は失敗に終わった。跡を長男・菫通が継いだ。


title: 稲葉恒通

text: 曾孫の勧修寺婧子は仁孝天皇の生母であるため、恒通は仁孝天皇の高祖父に当たる。また織田信長、明智光秀、斎藤道三らの子孫でもある。（稲葉知通#系譜を参照）


title: 稲葉恒通

text: また正室に松平直明の娘を迎えているが、直明の祖父は結城秀康であるため、徳川家康の玄孫を妻としていることになる。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: ビセンテ・ロドリゲス・ギジェン（Vicente Rodríguez Guillén、1981年7月16日 - ）は、スペイン、バレンシア出身の元サッカー選手。元スペイン代表。ポジションはMF（左ウインガー）。登録名は「ビセンテ（Vicente）」。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 優れたテクニックや得点能力を兼ね備えた左ウインガーであったが、幾度もの怪我によってその才能を十分に発揮できないでいた 。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 幼少時代から地元のクラブバレンシアCFを応援していた。バレンシアにあるレバンテUDの下部組織に入団し、16歳だった1997年11月23日にCDレガネス戦でトップチームデビューした。セグンダ・ディビシオン（2部）に属していたレバンテUDでの活躍から、アーセナルFC、バレンシアCF、レアル・マドリードなどが注目する存在となり、2000年夏にバレンシアCFに移籍した。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 左ウイングのキリ・ゴンサレスとのポジション争いに勝利し、2000-01シーズンはプリメーラ・ディビシオン（1部）初挑戦ながら33試合に出場して5得点を挙げる活躍を見せた。それに加えてUEFAチャンピオンズリーグでは13試合に出場したが、バイエルン・ミュンヘンとの決勝戦はベンチで敗戦を眺めた。2001年夏にラファエル・ベニテス監督が就任すると、自身の出場試合数・得点数は減らしたが30年ぶりのリーグ優勝を果たした。2003-04シーズンは33試合出場12得点と絶好調で、自身2度目のリーグ優勝を果たし、UEFAカップでは7試合に出場して2得点をマークし、決勝ではミスタの得点をアシストして優勝に貢献した。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 2004年夏にはビッグクラブからの誘いがあったが、バレンシアCFとの契約を4年延長した。2004年のバロンドール投票では1ポイントを獲得して28位にランクインした。イタリア人のクラウディオ・ラニエリ監督が就任したことや、足首の怪我に悩まされたことから出場機会を減らし、2004-05シーズンのリーグ戦出場はわずか12試合にとどまり、チームも7位に終わった。2005-06シーズンも足首の怪我に苦しみ、優勝したFCバルセロナから勝ち点11も離された。足首の他にもしばしば怪我で離脱したが、2006-07シーズンのUEFAチャンピオンズリーグ・チェルシーFC戦ファーストレグでは太ももを負傷し、その後のシーズンを棒に振った。ダビド・シルバが台頭したこともあり、リーグ戦出場は16試合にとどまった。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 2007年9月にはクラブのメディカルスタッフが「ビセンテの筋肉トラブルは彼の精神的な問題によるもの」と発言し、それに対して不満を爆発させた。UEFAチャンピオンズリーグ予選3回戦のIFエルフスボリ戦で復活弾を決めたが、トレーニング中の負傷によりベンチから眺める試合が続き、2007-08シーズンは17試合出場にとどまった。2008-09シーズンはフアン・マヌエル・マタとの交代で出場することが多かったが、過去5シーズンで最多の27試合に出場し、6得点を挙げた。2009-10シーズンは前半戦を丸々棒に振り、2010年1月6日にリーグ戦初出場を果たした。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: ケガや若手の台頭で出場機会が減っていき、契約最終年である2010-11シーズンも、途中出場を含め17試合に留まった。契約の延長はされず、11年過ごしたクラブを契約満了で退団した。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 2011年8月、フットボールリーグ・チャンピオンシップ (イングランド2部相当)に昇格したブライトン・アンド・ホーヴ・アルビオンFCと1年契約を結んだ。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 2014年4月17日に、現役引退を発表した。


title: ビセンテ・ロドリゲス

text: 1998年にはUEFA U-16欧州選手権に出場し、1999年にはイケル・カシージャスらとともにUEFA-CAF メリディアン・カップを制した。2001年3月のサッカーフランス代表との親善試合でスペイン代表デビューした。2002 FIFAワールドカップの本大会参加メンバーからは落選したが、ポルトガルで開催されたUEFA欧州選手権2004には選ばれ、グループリーグ3試合すべてに出場した。2005年10月、スペイン代表合宿中にカルレス・プジョルに足首を激しく削られ、取っ組み合いの喧嘩になったことがある。2006 FIFAワールドカップのスペイン代表候補27名に残ったが、本大会出場メンバーからは落選した。38試合 / 3得点


title: 八上郡 (鳥取県)

text: 八上郡（やかみぐん）は鳥取県（因幡国）にあった郡。


title: 八上郡 (鳥取県)

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。古事記神話因幡の白兎に登場する八上比売（やかみひめ）が地名由来である。12郷を有する因幡国内で最大規模の郡であった。郡家の所在地は万代寺遺跡（現・八頭町）とされるほか、同町福井にある西ノ岡遺跡も一時期、郡家であったとする説もある。『延喜式』などに見える莫男（まくなむ）駅は八上郡家付近に所在したと考えられる。


title: 八上郡 (鳥取県)

text: 『和名類聚抄』に記される郡内の郷。


title: 八上郡 (鳥取県)

text: 『延喜式』神名帳に記される郡内の式内社。


title: 八上郡 (鳥取県)

text: 平安時代末期に同郡東部が八東郡として分離し、『和名抄』にみえる土師、大江、散岐、佐井、石田、曳田の6郷が中世以降の八上郡を構成した。


title: 八上郡 (鳥取県)

text: 八東郡分離後の郡域の変更に関しては、具体的な時期は不明だが、散岐郷に属していた鷹狩村周辺が近世以降、智頭郡に編入されたと見られる。また、明治3年（1870年）には円通寺村（現･鳥取市）が邑美郡に編入されている。


title: 稲葉菫通

text: 稲葉 菫通（いなば まさみち）は、豊後国臼杵藩の第8代藩主。


title: 稲葉菫通

text: 享保5年（1720年）、父の死去により跡を継ぐ。しかし翌年には、天候不順により藩内に大飢饉が襲って大被害を受け、それによってただでさえ悪化していた藩財政がさらに悪化した。このため、享保14年（1726年）には49か条にわたる倹約令を出して藩財政再建を目指したが、享保17年（1732年）には城下にて大火事が起こるなどして大被害を受けるなど、藩政は多難を極め、藩財政も破綻寸前となった。このような中で失意のうちに元文2年（1737年）正月17日に29歳で死去し、跡を長男・泰通が継いだ。


title: ルドラ

text: ルドラ (रुढ्र [rudra]) は、インド神話に登場する暴風神である。その名は「泣く、吠える」を意味する語根 rud に由来し、「咆哮を上げる者」「叫ぶ者」を意味する。


title: ルドラ

text: 『リグ・ヴェーダ』では3篇の独立讃歌、一部がソーマに割かれている讃歌1篇、またソーマと共有する讃歌1篇がある。


title: ルドラ

text: ルドラの姿は、赤褐色の肉体に黄金の装身具を着け、弓矢を持つという。また、「ヴァジュラを持つ者」といわれることもある。


title: ルドラ

text:
風水害をもたらす反面慈雨をもたらし大地に豊穣を呼び込むモンスーンの神格化と考えられている。人々がその怒りを恐れる、強力で荒ぶる神であるが、聡明さと優しさを兼ね備え、人々の健康・安寧を保障する存在でもあり、医薬を司るともされた。
牝牛プリシュニーとの間にマルト神群と呼ばれる息子達がいて、彼らも暴風雨の神である。


title: ルドラ

text: 『リグ・ヴェーダ』の中では彼はアスラとも呼ばれ、アスラ神族が悪魔とされる時代以前の名残りをとどめている。


title: ルドラ

text: 『リグ・ヴェーダ』ではルドラに対する形容詞「シヴァ」（「吉祥な」の意味）は1度だけみられるものの、古ウパニシャッドではルドラは形容詞のシヴァを添えられるようになる。このように、時代が下るにつれてルドラはシヴァ神とたびたび関連づけられた。プラーナ文献の一つ『』では、シヴァが語る言葉の中に「私の化身であるルドラ」という表現すら現れた。そしてヒンドゥー教では完全にシヴァと同一視された。つまりルドラはシヴァの前身である。


title: ルドラ

text: ルドラは「弓の射手」（サンスクリット：""）と呼ばれ、矢はルドラに不可欠なアトリビュートである。この呼び名は（シヴァの千の名前）の中にも現れ、は、後世の言語ではシヴァの名前のひとつとしてしばしば用いられていると指摘している。


title: ルドラ

text: 後期ヴェーダ文献には、ルドラが悪魔の城塞三つを一矢のみで破壊する説話が残っている。この説話も、ヒンドゥー教神話の時代になるとシヴァのものとなる。（「トリプラースラ」を参照）


title: ルドラ

text: ルドラはゾロアスター教ではダエーワ（悪魔）とされた。ダエーワのサルワ (Saurva) はルドラの別名Śarvaに対応している。


title: セントビンセント島

text: セントビンセント島（Saint Vincent）は、カリブ海のウィンドワード諸島にある肥沃な火山島。面積は344km、人口約11万人。最高峰は標高1,234mのスフリエール山（1979年4月に最後の噴火を記録）。セントビンセント島の海岸は黒色の浜辺がほとんどで、良質の海綿の産地である。


title: セントビンセント島

text: 1498年にコロンブスが望見、1667年以来、イギリスがしばしば領有し、1763年のパリ条約でイギリスの植民地として確定した。1979年にグレナディーン諸島と共にセントビンセント・グレナディーンとして、イギリスから独立。首都キングスタウンがある。


title: セントビンセント島

text: 西インド諸島で最初にパンノキを持ち込まれた島として知られる。1789年、太平洋上で、西インド諸島の奴隷達のための安い食料としてパンノキを手に入れた後、バウンティ号の反乱が起きた。反乱者達は隠れ家として南太平洋にある無人の孤島、ピトケアン島に住み着いた。反乱の後、1792年に153本のパンノキがセントビンセント島とジャマイカに持ち込まれた。


title: セントビンセント島

text: 1902年5月7日、スフリエール山が噴火して火砕流が発生し、1680人が死亡している（その翌日には島の北に位置するマルティニークのプレー山が三万人の命を奪う大噴火を起こしている）。


title: セントビンセント島

text: 映画『パイレーツ・オブ・カリビアン』はセントビンセント島で撮影された。


title: セントビンセント島

text: バナナ、コプラ、ココア、砂糖、香水、アロールートを産出。


title: 山口県道213号きらら浜沖の原線

text: 山口県道213号きらら浜沖の原線（やまぐちけんどう213ごう きららはまおきのはらせん）は山口市阿知須きらら浜と同市阿知須沖の原を結ぶ一般県道。


title: 山口県道213号きらら浜沖の原線

text: 2001年（平成13年）2月23日に認定された路線。山口県道216号善和阿知須線とともに、山口宇部道路阿知須ICと山口きらら博会場であるきらら浜を結ぶ道路として整備された。全線が4車線（片側2車線）で整備されており、道路状況は良い。


title: 山口県道213号きらら浜沖の原線

text:
開通時は山口きらら博の開催期間中であったこともあり頻繁に渋滞が発生していたが、同博覧会の終了後は交通量が減少し、山口きらら博記念公園内で大きな行事が開催される際に、きらら浜中交差点付近がやや混雑することを除くと、閑散としていることが多い。
出典


title: 稲葉久通

text: 稲葉 久通（いなば ひさみち）は、豊後国臼杵藩の第15代（最後の）藩主。


title: 稲葉久通

text: 旗本・岡野知英の五男。母は山内容堂（豊信）の娘と言われている（養母との説もある）。


title: 稲葉久通

text: 文久2年（1862年）に先代藩主・観通が若死にしたため、観通の姉妹（11代藩主・雍通の孫娘）を娶って跡を継いだ。幕末期の動乱の中では、土佐藩の山内容堂と縁戚にあったことから佐幕派の立場を貫き、隣藩の岡藩から尊皇攘夷運動の誘いをもちかけられたときも、これを拒絶した。慶応3年（1867年）10月、朝廷から上洛を命じられたときもこれになかなか応じようとはせず、翌年の3月20日になってようやく上洛しているほどである。ちなみにこれは、豊後の諸藩の中で最も遅い上洛であった。


title: 稲葉久通

text: ただし、版籍奉還は豊後の諸藩に先駆けて行ない、藩知事に任じられた。その後、久通は藩政改革を断行したが、明治4年（1871年）の廃藩置県により藩知事を免官される。その後の明治5年（1872年）に家臣の荘田平五郎の紹介の下、慶應義塾に入学。明治26年（1893年）6月23日、51歳で東京にて死去した。


title: ラーダ (自動車)

text: ラーダ（, ）は、ロシアの自動車メーカーであるアフトヴァースが製造・販売を行っている自動車ブランドである。元々は海外向けのブランドで、旧ソビエト連邦では「ジグリ」 (Zhiguli) 名で販売されていたが、現在は内外問わず「ラーダ」ブランドで販売されている。ラーダという呼称はヴァイキングが用いた帆船に由来し、同車のエンブレムも図案化された帆船をモチーフとしている。


title: ラーダ (自動車)

text: 1977年に発売されたクロスカントリータイプの「ニーヴァ」は、1980年代から日本にも輸入されていたことがあり、根強いファンがいる。


title: ラーダ (自動車)

text: 新型のラーダは西欧の乗用車に見劣りしないデザインとなっているが、東側諸国ではソ連製品への嫌悪から、相変わらず「悪い車」の代名詞になってしまっている。しかしながら、価格の安さと整備性（構造が単純なため、壊れてもすぐ直せる）によって、現在も非常に多くの新・旧ラーダが旧ソ連構成国や東欧で使用されている。


title: ラーダ (自動車)

text: なお、ラーダシリーズには旧ソ連時代にロータリーエンジンを製造して市販車両に搭載された車両が存在した事が近年になって知られるようになった。1974年から2002年までロータリーエンジンを搭載したラーダが販売されていたが、冷戦時代にNSUやマツダへのライセンス料を支払わずに生産を行っていた関係で、現在アフトヴァーズも表立ってロータリーエンジンの存在をアピールしておらず、ロシア語の言語の壁もあり西側英語圏諸国も含めて、ロシア国外へは未だにその全容が十分に伝わってきていない。


title: ラーダ (自動車)

text: 2008年、アフトヴァースは販売不振などによりルノーから出資を受けた。今後登場するラーダ車はルノーおよび日産の技術をベースにした車が登場する予定である。2010年にはロシア人F1レーサー、ヴィタリー・ペトロフとの繋がりもありルノーF1とパートナー契約を結んだ。


title: ラーダ (自動車)

text:
2012年4月17日、需要の急減を理由にイジェフスク自動車工場 (IzhAvto) での2107の製造を終了した。フィアット・124をベースとする「クラシック」シリーズは42年の歴史に幕を閉じた（ただし、エジプト工場向けの組立キットの製造・供給は2014年まで行われた
）。なお、IzhAvtoでは8月からグランタの製造を開始した。


title: ラーダ (自動車)

text: 1975年から80年代中ごろまでの世界ラリー選手権やオンロードカテゴリにおいて先進国車に入り混じりポーランド・ラリーや1000湖・ラリーにスポット参戦しており、近世代においては断続的にWTCCやBTCCで時折活躍を見る事が出来た。


title: ラーダ (自動車)

text:
1975年から78年の1000湖ラリーへ1300、1500。1979年のアクロポリス・ラリーからは21011が投入される。この頃はスポット参戦ながらもポイント圏内にコンスタントに入っており、シリーズフル参戦組の中堅クラスをおびやかす存在でもあった。
1984年から1986年のアークティク・ラリーではグループBへ2105 VFTS、グループAには2105を投入するも周りのマシン性能が飛躍的に上がってきた事もありポイント圏内に入るには至らなかったが各地プライベータの参戦も点在していた。


title: 高野山旗西日本学童軟式野球大会

text: 高野山旗全国学童軟式野球大会（こうやさんきぜんこくがくどうなんしきやきゅうたいかい）とは、和歌山県伊都郡高野町高野山で毎年7月下旬に開催される学童野球大会。野球を通じて青少年の健全育成と学童のスポーツ交流を目的に、1996年に近畿大会として開催。1998年の第3回大会より西日本、2012年大会からは全国に拡大し現在に至る。


title: 高野山旗西日本学童軟式野球大会

text: なお、試合は5つの会場に分散して行われる。


title: 日置川

text:
日置川（ひきがわ）は、主に和歌山県中南部を流れる二級水系の本流。
かつては河口にあった地方自治体の名称でもあった。


title: 日置川

text: 果無山脈の千丈山（"せんじょうざん"、標高1027m）北東麓に源を発する。著しく屈曲を繰り返しつつ概ね南流。和歌山県西牟婁郡白浜町日置で太平洋に注ぐ。沿岸の大半は森林で、田辺市（旧大塔村）合川（ごうがわ）に殿山ダム（合川ダム）がある。ダム以南の中流域では、初夏から秋にかけてアユ釣りを行なう釣り人たちの姿が目立つ。河口には日置（白浜町・旧日置川町）がある。水系流域の上流部に奈良県吉野郡十津川村の一部が含まれるので、内陸県である奈良県は定義上二級水系を持つことになるが、河川法により和歌山県が県内の区間を指定して管理している。


title: チェックメイト

text: チェックメイト ()


title: チェックメイト

text: (ペルシャ語で「王は途方に暮れた」という意味が由来とされている)


title: 山口県道214号新山口停車場長谷線

text: 山口県道214号新山口停車場長谷線（やまぐちけんどう214ごう しんやまぐちていしゃじょうながたにせん）は山口市小郡下郷字明治西（新山口駅北口）と山口市小郡下郷字長谷（山口宇部道路 長谷IC）を結ぶ一般県道。


title: バンズ

text: バンズ（英語複数形: ）は、甘味または塩味が少ない丸パンである。


title: バンズ

text: 日本語には「バンズ」という複数形が定着しているが、英語の単数形は （バン）である。パンの一種であることから「パンズ」と誤認されることがある。


title: バンズ

text: 「バン」と呼ばれるパンにはホットドッグバンやハンバーガーバンなど具を挟むものと、シナモンバンやホットクロスバンなど単体で食べるものがある。中華まん（包子）や蒸しパンは英語で「スティームド・バン」（steamed bun、蒸しバン）と呼ばれる。


title: バンズ

text: ハンバーガーバンの場合、上部は英語で「クラウン」（crown、「冠部」）、下部は「ヒール」（heel、「かかと」）と呼ばれる。これらは1個のバンをスライスしたものなので、1対を と単数で呼ぶ。


title: バンズ

text: ビッグマックのようなボリュームのあるハンバーガーで、真ん中に入ってるバンは「クラブ」という。


title: カリアク島

text: カリアク島（カリアクとう、Carriacou）はカリブ海のグレナディーン諸島にあるグレナダ領の島。島のすぐ近くはセントビンセントおよびグレナディーン諸島のグレナディーン諸島である。グレナディーン諸島の中では一番大きな島で面積は27.5kmである。人口は7400人、島の中心地はヒルズバラである。美しい浜辺とのんびりリラックスできるリゾート地となっている。


title: チビ太

text: チビ太（チビた）は、赤塚不二夫のギャグ漫画『おそ松くん』に登場する架空の人物である。


title: チビ太

text: 身長60センチの小柄な男児で、坊主頭のてっぺんに髪の毛が1本生えている。左右の頬に3本の線があるがこれは鼻水が乾いて固まった状態のビジュアル化 。生意気で負けず嫌いな腕白少年で、笑い声は「ケケッ」。よく六つ子にいじめられているが、イヤミと悪巧みにはげむことも多い。基本的に純粋で心優しい性格。刑事やガンマン、桃太郎など様々な役を演じている。ブラックな作品が多いおそ松くんのキャラの中で、感動の名作の主人公になることが多く、ある意味「おそ松くん」の影の主役とも言える。アニメ第2作では、怒ると「てやんでぇバーローちくしょーっ!」とべらんめぇ口調になる。


title: チビ太

text:
好物はおでん。漫画では鍋で煮込んで自作するシーンもあるが、おでんの屋台で買った串にさしたものを持って登場することが多く、キャラクターを特徴づける道具のひとつになっている。このおでんは上からコンニャク、ガンモ、ナルトで、だしは関西風と設定されている 。作者の赤塚によれば、子供の頃、酒を飲ませる大人向けのおでん屋とは別に子供のおやつにおでんを売りにくる屋台があり、ちくわぶ、ガンモ、コンニャクを串に刺して1本5円で売っていたという。
チビ太のモデルは、赤塚が少年時代に近所に住んでいた馬車屋の息子。ガキ大将だった赤塚がいくらいじめてもめげずについてくる憎めない子で、さすがの赤塚もそのバイタリティーに脱帽して仲間に入れたというエピソードがある。後に赤塚が漫画家になった時、思い出して脇役として採用した。奈良県大和郡山市の常照寺に墓があり、「行年59歳　平成10年3月5日」と刻まれているという。


title: チビ太

text: チビ太は21世紀の日本ではその名自体が死語となって久しい浮浪児である。戦後間もない昭和30年代までは、傷病兵の物乞いや見せ物小屋等と並び、彼のような浮浪児、浮浪少年が少なくなかった。チビ太の頬に描かれた斜線は顔を洗わず薄汚れていることを示し、親はなく住所も不定で、しばしば空き地の土管で寝泊まりしている。おでんはそんな彼のような浮浪少年にとって、ささやかなご馳走であり、虐められようと、蔑まれようと、彼は逞しくしたたかに生きてきたのである。


title: チビ太

text:
コンビニエンスストアのサークルKサンクス（旧サークルKブランド側からの存続）では、チビ太にちなんで「チビ太のおでん」という商品を販売しているが、上記の通り、鳴門巻きが一般的でないためごぼう天、ちくわぶなど代替品が使われることが多く、正確な｢チビ太のおでん｣ではない。
「チビ太のおでん」は1993年から2014年春まで商品展開され、販売終了後も再開してほしいという要望が多数寄せられたため、2016年１月に再発売が行われることが決定した。


title: チビ太

text: また、日本酒メーカーの黄桜は、おでんに合う日本酒「チビ太の燗酒」（紙パック入り）を2005年秋から期間限定で発売した。ちょび髭を生やしたチビ太がパッケージに大きく出ている。


title: チビ太

text: デーブ・スペクターは日本人の友人の影響で週刊少年サンデーを愛読していた。その中で、『おそ松くん』に出てくるチビ太がいつも手にしているおでんを見て、それが食べ物であると知るまで「何らかの武器に違いない」と信じ込んでいた、と語っている。


title: チビ太

text: 『ギャハハ三銃士』（『オバケのQ太郎』・『ブラック団』とのクロスオーバー漫画）では孫悟空風の姿で登場し、その後『おそ松くん』アニメ第2期の第64・65話、及び『平成天才バカボン』終了後のSPアニメ『バカボンおそ松のカレーをたずねて三千里』では「チビ太の孫悟空」として登場している。


title: チビ太

text: 1988年以降、例外はあれど、ほとんどの場合田中真弓がチビ太を演じている。


title: ユニオン島

text: ユニオン島（Union　Island）は西インド諸島のグレナディーン諸島最南端の方にあるセントビンセント・グレナディーン領の島である。近くにグレナダ領グレナディーン諸島のカリアク島がある。


title: ユニオン島

text: 山がちな島で275mのパルナッソス山（Mount Parnassus）が島で高い山である。中心地はクリフトン（Clifton）。


title: ユニオン島

text: 美しい浜辺があり、政府はヨットが楽しめるリゾート中心地として開発しようとしている。


title: ユニオン島

text: ユニオン島名義の切手が1984年より発行されている。


title: 片倉インターチェンジ (山口県)

text: 片倉インターチェンジ（かたくらインターチェンジ）は、山口県宇部市西岐波に位置する山口宇部道路のインターチェンジ。


title: 片倉インターチェンジ (山口県)

text: 岡の辻インターチェンジ (IC) 方向のみのハーフICであり、宇部東IC方向には出入りできない。


title: 片倉インターチェンジ (山口県)

text: 当ICから山口宇部道路を利用する際、かつては当ICと岡の辻ICとの間に設置された宇部料金所で通行料金を徴収していた。その後、同料金所の機能は山陽自動車道 宇部下関線の開通時に宇部東・宇部南料金所に集約され、当ICから出入りする際には有料道路でありながら無料で通行できるようになっていた。


title: 画賛

text: 画讃（がさん）とは、絵画用語だが、中国と日本で、指しているものが微妙に違う。


title: 画賛

text: 中国における画讃とは、人物画にちなんで制作された文章を指す。


title: 画賛

text: 唐時代まで、主として使用された用語。宋時代以降の絵画に付属する文章は、主として「題」または「跋」と呼ばれ、画賛／画讃という用語は希になった。


title: 画賛

text: 賛というのは、人物の事跡を述べ賞揚する文学の一形式である。


title: 画賛

text: 日本における画讃とは、絵画の主として上部の空白部に書き込んだ詩文を言う。別紙に書いて接続する場合もある。漢詩が多いが、和歌、俳句を書くこともある。類似のものに「色紙形」がある。


title: 画賛

text: 空海が真言七祖像の上部に書いた賛（京都・東寺）が古い例である。禅僧が修行を終えた弟子に自分の肖像画（頂相）に画讃をいれて、弟子に与える習慣が、鎌倉時代以降、禅宗とともに導入され、讃を絵画にいれる習慣が一般化した。室町時代には、賛詩を必須とする詩画軸、上部に賛のある寒山拾得などの禅画が多数制作された。江戸時代には狂歌や俳句の賛がある絵画や浮世絵も多い。


title: 画賛

text: 絵画の面の一部（上部が多い）を方形に線で区切って、多くは別の色や胡粉で塗りつぶす。その上に絵画にちなんだ、仏教経典の抜粋、詩文、題字を書き込む。色紙を貼り付けたような形になる。中国では、北魏時代の敦煌壁画に既に観られるが、日本では、平安時代に、よく行われた。室町時代以降では、大和絵系統の絵画で行われた。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 『城島茂のどっち派?!』（じょうしましげるのどっちは）とは、2005年4月8日から2010年4月2日まで、TBSラジオで毎週金曜日深夜（土曜日未明）に放送されていた、TOKIOのリーダー・城島茂がパーソナリティのラジオ番組。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 2008年10月より、「JUNK ZERO」枠（後述参照）の金曜版として『JUNK ZERO Friday Special 城島茂のどっち派?!』（ジャンク・ゼロ・フライデー・スペシャル じょうしましげるのどっちは）のタイトルで放送されていた。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 2010年3月5日放送分において、同年4月2日放送分をもって終了することを発表。4月2日の通算261回をもって番組を終了。1992年4月開始の『TOKIO CLUB』よりTBSラジオで18年間続いた城島茂パーソナリティの番組、2002年4月より8年にわたり続いた「JUNK」を冠する1時間の放送枠（JUNK→B-JUNK→JUNK2→JUNK ZERO）としても終了した。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 毎週1つのテーマに関する2つの意見についてゲストを交えて話し合い、リスナーの多数決で雌雄を決するという番組である。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 2008年9月26日の放送までは、生放送中にリスナーからの意見を募集するのはもちろんのこと、番組の公式ウェブサイトにエントリーした利用者には参加の都度ポイントが与えられ、規定のポイントに達した場合に番組が用意した景品と交換できるシステムがあった。2008年10月に生放送から録音放送へ移行したことに伴い事前に意見を募集するようになり、ポイントシステムは廃止された。また、公式ウェブサイトも10月1日よりブログ形式に移行した。公式サイトがブログ化されたのは、JUNK放送枠の番組としては初めてのことである。


title: 城島茂のどっち派?!

text:
時期によっては5分程度のミニコーナーを挿入することがあり、2008年7月以降は、番組のエンディングに城島茂の執筆による酒をテーマとしたショートストーリー企画「BACK BAR」を放送した。豊田綾乃アナウンサーがアシスタントを務めていたころには、「お叱りBar綾乃」や、給湯室での立ち話という設定で同僚の女性アナウンサー1人をゲストに呼んで仕事やプライベートについて語り合う「女子アナ給湯室」などのコーナーが存在した。
2007年以降の放送では、ゲストに山田五郎や本谷有希子がよく登場している。山田をはじめとする常連ゲストは「どっち派ファミリー」として扱われた。2008年4月4日から東北放送ラジオにネット開始（月曜〜木曜の『夜な夜なニュースいぢり X-Radio バツラジ』とともにネット）。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 2008年10月3日からJUNK ZERO枠に組み込まれ、全国JRN系列25局ネット番組となった（キー局のTBSラジオ以外は、東北放送も含め3時間の遅れネットとなった）。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 2009年4月10日（11日未明）からは、MBSラジオでネット開始される一方、新潟放送・信越放送がJUNK ZERO枠のネットを打ち切ったため、24局ネットとなる。また、CBCラジオはTBSラジオと同時ネットとなる（JUNK ZERO枠全体が同時ネットに）。


title: 城島茂のどっち派?!

text: 2009年秋からは信越放送へのネットを再開。最終的には25局ネットで最終回を迎えた。


title: 船田和英

text: 船田 和英（ふなだ かずひで、1942年5月5日 - 1992年5月28日）は、静岡県出身のプロ野球選手（内野手）。


title: 船田和英

text: ニックネームは「ライフルマン」（同名のアメリカのテレビドラマにちなむ。主人公ルーカス・マッケイン役のチャック・コナーズに顔が似ていた）。


title: 船田和英

text: 静岡県立浜松商業高等学校では1960年に夏の甲子園県予選準々決勝に進出するが、清水市商に敗れる。北洋水産を経て、1962年のシーズン途中で読売ジャイアンツへ入団。


title: 船田和英

text: 1963年には、塩原明、須藤豊らとのレギュラー争いを制し二塁手の定位置を獲得。オールスターゲームに初出場し、同年のリーグ優勝に貢献。同年の西鉄ライオンズとの日本シリーズでは全7試合のうち5試合に先発するが、17打数4安打1打点3四死球とあまり活躍の場はなかった。その後は打撃面で伸び悩み、故障の多いこともあって1965年にはレギュラーの座を失う。


title: 船田和英

text: 1966年に田中久寿男との交換トレードで、西鉄ライオンズへ移籍。一年目から遊撃手として活躍、同年は初の規定打席（25位、打率.222）にも達する。1967年は故障で浜村健史にレギュラーを譲るが、翌年から三塁手として復活した。1969年のオールスターゲーム第2戦では3安打を放ちMVPを獲得。1970年、黒い霧事件に連座。11月末まで野球活動禁止処分を受けた影響で、1972年ヤクルトアトムズへ移籍。


title: 船田和英

text: ヤクルトでは、内外野どこでもこなすユーティリティプレイヤーとして重宝され、1973年には通算1000試合出場。1975年にセ・リーグ通算1500盗塁を達成。1976年には三塁手のレギュラーとなり、通算1000本安打を達成。同年は打率.302（12位）を記録し、カムバック賞を受賞する。1978年のリーグ優勝にも貢献。同年6月6日の読売ジャイアンツ戦の角三男、9月19日の中日ドラゴンズ戦では星野仙一からサヨナラホームランを打った。阪急ブレーブスとの日本シリーズでは全7戦のうち6試合に二番打者として先発出場、22打数7安打4打点を記録し日本一に力を添えた。同年は第29回NHK紅白歌合戦に応援ゲストとして登場している。1980年限りで現役引退。


title: 船田和英

text: 引退後は1981年～1990年ヤクルトのコーチを務めるが、この頃から病気を患い、1991年病気療養のため名目上スカウトに異動。1992年5月28日、50歳で死去した。


title: 宇都宮新八郎

text: 宇都宮 新八郎（うつのみや しんぱちろう、1890年6月15日 - 1952年1月7日）は、大相撲の力士で最高位は前頭2枚目。現在の栃木県鹿沼市出身。出羽海部屋（当時は出羽ノ海部屋）所属。本名は上沢新七郎。現役時代の体格は182cm、98kg。話のうまさで知られ、明治～大正期の相撲界の語り部として代表的な存在であった。


title: 宇都宮新八郎

text: 常陸山の出羽ノ海に入門、1907年1月初土俵を踏む。1912年5月新十両。1913年5月新入幕。長身を生かした突っ張り、吊りで責める取り口は豪快だが粗雑で、幕内下位で二度の8勝2敗がある以外2～5勝の成績に終始した。


title: 宇都宮新八郎

text: 現役時代のある時、師匠常陸山の代理で海軍提督たちの宴席に出席したが、ささいなことから料亭の従業員と大喧嘩になってしまう。このために破門にされそうになったが、常陸山と交際のあった（義兄弟の盃を交わした仲であった）八代六郎大将が仲裁に入って救われた。この一件で海軍幹部たちにも威勢の良い力士として知られることになり、海軍記念日の訪問興行の折東郷平八郎元帥から声をかけられたこともあったという。


title: 宇都宮新八郎

text: 引退後、年寄・放駒、のち九重を襲名。日本相撲協会の理事もつとめたが、ものごとをはっきり言い過ぎる性格のため他の理事と対立、一時除名処分を受けた。


title: 宇都宮新八郎

text: 口が大きく「ガマ」のあだ名があった。当人も「明治の三ガマといったら、浪曲の桃中軒雲右衛門、女優では松井須磨子、角界ではかくいう宇都宮新八郎だ」と称していた。


title: 宇都宮新八郎

text: 本家の出羽海部屋よりも郷里の後輩である栃木山守也の春日野部屋に入り浸ることが多く、新弟子時代の栃木山にシャモの肉をふるまった話をいつもするので、栃錦清隆ら春日野の弟子たちは「シャモの親方」とあだ名した。


title: 山口県道244号下関川棚線

text: 山口県道244号下関川棚線（やまぐちけんどう244ごう しものせきかわたなせん）は、山口県下関市蒲生野（かもの）と同市豊浦町川棚を結ぶ一般県道。


title: たばこ事業法

text: たばこ事業法（たばこじぎょうほう、昭和59年8月10日法律第68号）は、たばこ税の租税が財政収入に於いて財政収入の重要性に鑑み、たばこ産業と国民経済の健全な発展を目的とし、国内産原料用葉たばこの生産や買入れ・製造・販売・販売価格・健康に対するたばこ警告表示・広告に対する勧告などを規定する日本の法律。所管は財務省。


title: たばこ事業法

text: この法律の目的は下記の通りである。


title: たばこ事業法

text: となっており、たばこ産業の健全な発展と、それと共にたばこ税による財政収入の安定的確保と、たばこ産業の発展による国民経済の健全な発展を目的としている。この法律によって、たばこに係わる社会的地位存在の重要性と、合法品としてのたばこが、法的に裏付けされている。


title: 玉川料金所

text: 玉川料金所（たまがわりょうきんじょ）は、神奈川県川崎市高津区にある第三京浜道路の本線料金所。


title: 玉川料金所

text: 下り線は通過（各出口または料金所で精算）、上り線は通行料金を精算する。


title: ラーダ

text: ラーダ（ウクライナ語:；ポーランド語:rada）は、「忠告、勧告、勧め、助言」や「(一般的な)議会、会議を意味すると共に、「(政治機関としての)議会」を意味する語である。ソ連時代には「ソヴィエト」（ロシア語:）を意味する語句としても用いられた。その他、政治機関にもラーダと呼ばれるものがある。


title: ラーダ

text: ウクライナでは、15世紀頃からコサックによる統治が始められたとされるが、コサック国家の基本機関となったのがラーダであった。これはロシアのコサックでのクルークに相当するもので、「民族議会」、「全体会議」などと意訳されるが、その通り平等を原則に集団の成員男子全員が参加する議会であり、軍事行動や外国との同盟などの重要を決める場合には原則として必ず開かれていた。また、ここでは「大統領」とも意訳されるヘーチマンを選出することも行われた。なお、ザポロージエ・コサックのシーチでは、「ヘーチマン」（頭領）、「スタルシナー」（年寄衆、長老衆）、「ラーダ」（評定）という順に組織が組まれていた。


title: ラーダ

text: 「」の形容詞形は「」（）であるが、「ウクライナ・ソビエト社会主義共和国」は、ロシア語では「」（）であるところが、ウクライナ語では「」（）である。


title: ラーダ

text: 独立後のロシアではロシア帝国時代に「議会」を意味する語句として用いられてきた「」（）という古い単語を「」に代る語として採用したが、ウクライナではロシア革命前、国内戦期、ソ連時代を通じて常に「議会」を表す語は「」であったためか（つまり他に「議会」を表す適切な単語がない）、独立後も一貫して「」を使用しており、現在のウクライナの国会もヴェルホーヴナ・ラーダ・ウクライィーヌィ(:"「ウクライナの最高議会」という意味")と呼ばれている。また、「議会」の類はすべて「ラーダ」であるために町中到るところに「ラーダ」があるという状態になっており、これもいわゆるソ連・ロシアの「ソヴィエト」とは異質な点である。


title: ラーダ

text: なお、「」の第一義的意味である「勧告、勧め」などを意味する名詞としては、他に「」（）がある。また、「」に関係するものとしては、「勧告する、助言する、勧める」といった意味の動詞の「」（）、「相談する」という意味の動詞の「」がある。なお、ウクライナ語にはロシア語から入った「」（）及び「」（）という名詞及びそれから派生した動詞・形容詞などがあるが、「」の方が一般的である。


title: ラーダ

text:
ウクライナの各時代・各勢力におけるラーダ。
この他、ミスィカー・ラーダ（市議会）からソ連時代のソヴィエトまで、議会と名の付くものはウクライナではすべてラーダである。


title: 抒情詩

text: 抒情詩（じょじょうし, ）は、詩歌の分類の一種。詩人個人の主観的な感情や思想を表現し、自らの内面的な世界を読者に伝える詩をいう。叙情詩とも言うが、「汲み出す」の意味から「表現する」を表すようになった漢字「抒」を使うのが本来的である。叙事詩と劇詩とともに詩の三大区分の一つである。


title: 抒情詩

text: 抒情には、直接内面を表現するもの、風景に寄せて内面を表現するもの、事物に託して内心を表現するもの、歴史的事件や人物に寄せて内面を表現するものなどさまざまな方法がある。


title: 抒情詩

text: 西洋の伝統で、最も人気のある抒情詩の詩形は14行のソネットだが、それ以外の詩形も抒情詩に使われる。バラードやヴィラネルなどである。


title: 抒情詩

text: 古代のヘブライ語詩は、その効果を出すために、繰り返し、頭韻法、交錯配列法を使った。ギリシアやローマの古典詩は定められた韻律やストロペで書かれたが、ピンダロスの頌歌は、リルケの『ドゥイノの悲歌』といった現代の詩同様に、押韻と韻律に慣れた耳には形式がないように聞こえる。


title: 抒情詩

text: 場合によっては、形式と主題が結合する。たとえば、宮廷風恋愛をうたったオーバドでは、恋人たちは一夜を明かした後、たいていは見張り役から夜明けが来たことを告げられ、別れを強いられる。


title: 抒情詩

text: 抒情詩形式が一般的に用いるのが、それぞれのストロペの終わりか続きにつく1行ないし数行のリフレインである。リフレインは詩全体を通して、厳密にか、あるいはちょっとした変化をつけられ、繰り返される。


title: 抒情詩

text: 抒情詩のほとんどは、特定の脚韻に基づいた規則的な韻律を使っている。代表的な脚韻は以下の通りである。


title: 抒情詩

text: 中には、リフレインに別の韻脚を用いることもある。


title: 抒情詩

text: 古代ギリシア人にとって、抒情詩は細かく専門的な意味を持っていた。韻文はライアー（リュラー、リラ、竪琴）の伴奏つきで歌われていた。抒情詩人は（歌うというより喋る）劇の作家、（朗読される）長短格および短長格の韻文の作家、（竪琴よりも笛の伴奏がつくことが多かった）エレガイア詩人、それに叙事詩人らとは、厳密に区別されていた。ヘレニズム期アレクサンドリアの研究者たちは、アルカイック期の音楽家＝詩人のうち、サッポー、ピンダロス、アナクレオン、アルカイオスらを、批評する価値のある9歌唱詩人とした。古代ギリシアで歌われる韻文に特徴的な韻律形式は、ストロペー、アンティストロペー、エポードスだった。古代ローマの詩人カトゥルスはサッポーや、叙事詩から個人的なテーマに向かった（新詩人。カリマコスやテオクリトスたちを指す）たちの影響を強く受けて抒情詩を書いた。ホラティウスもまた有名なローマの抒情詩人の1人である。


title: 抒情詩

text: 中国では、屈原や宋玉らの詩を集めた『楚辞』が、戦国時代の楚地方から起こった新しい詩形と定義される。この新しい詩形「楚辞」は、『詩経』の詩の中で使われた古典的な四言詩を捨てて、さまざまな長さの詩（六言ないし七言）を取り入れた。それにより多くの音律と表現の自由を与えた。


title: 抒情詩

text: 10世紀のペルシア語詩が起源のガザルは、同じ押韻を持つ二行連とリフレインから成る詩形である。世紀詩には、全体を通して単一の韻律と単一の押韻で作られた短い抒情詩を含み、中心テーマは恋愛である。ハーフェズ、アミール・ホスロー、アウハディー・マラーギー、ミール・アリー・シール・ナヴァーイー、、、アンワリー、ファリードゥッディーン・アッタール、ウマル・ハイヤーム、ルーダキーらがその代表的詩人たちである。


title: 抒情詩

text: 中世およびルネサンス時代の西洋文学の抒情詩は、曲をつけられるために書かれた詩を単純に意味した。詩の特定の構造、機能、テーマはとくに決まりはなかった。この時代の西洋の抒情詩は宮廷詩人と宮廷風恋愛の先駆者たちによって広く作られ、それ以前の抒情詩は参照されなかった。自作自演の吟遊詩人トルバドゥールたちによって始められ、11世紀に全盛を迎え、13世紀にも模倣された。


title: 抒情詩

text: トルヴェールたちは、トルバドゥールたちの影響を受けた、ほぼ同時代の詩人＝作曲家だが、北フランス方言で作品を作った。クレティアン・ド・トロワがその代表である。


title: 抒情詩

text: この時代のドイツ語抒情詩の支配的形式は、ミンネザングである。「恋愛抒情詩は、本質的に騎士と高貴な淑女との間の架空の関係を基礎においた」。最初はフランスのトルバドゥール、トルヴェールの抒情詩の模倣だったが、すぐにミンネザングは独特の伝統を確立するにいたった。


title: 抒情詩

text: バジャン（）またはキルタン（）はヒンドゥー（）の短い祈祷の歌である。バジャンはしばしば神への愛を表現するのに叙情的な言い回しを使った。カビール、スールダース（）、トゥルシーダース（）らがその代表者である。


title: 抒情詩

text: この時代のヘブライ語の歌手＝詩人には、イェフダ・ハレヴィ、ソロモン・イブン・ガビーロール、アブラハム・イブン・エズラらがいる。


title: 抒情詩

text: 散曲は、中国の金朝に始まり、元 (王朝)・明朝まで続いた詩のジャンルである。馬致遠（）、関漢卿らが雑劇を確立させた作家たちである。この詩は土地言葉ないしは半分土地言葉で書かれていた。


title: 抒情詩

text: イタリアではペトラルカが、ジャコモ・ダ・ランティーニ（）やダンテが『新生』で広く用いたものを受け継ぐソネットを発展させた。1327年、アヴィニョンの聖クレア教会でラウラという女性を見たことがペトラルカの中に永遠の愛を起こさせ、「Rime sparse」でラウラを賛美した。後に、ルネサンスの詩人たちは、366篇の詩をおさめた『カンツォニエーレ』（）と題された詩集のペトラルカのスタイルを真似た。ペトラルカの詩のラウラの写実的な描写は、トルバドゥールや宮廷風恋愛の常套句とは対称的である。


title: 抒情詩

text: イングランドでは、トマス・キャンピオンがリュート歌曲を書き、フィリップ・シドニー、エドマンド・スペンサー、ウィリアム・シェイクスピアはソネットの大衆化に寄与した。


title: 抒情詩

text: フランスでは、プレイヤード派がそれまでのフランス語詩の伝統（とくにクレマン・マロや）を破る目的で、古代を模倣することによってフランス語の地位を高めようと試み、（ペトラルカやダンテにとってのトスカナ方言 のように）フランス語が文学表現にとって価値ある言語だと主張した。プレイヤード派が好んで手本としたものは、ピンダロス、アナクレオン、アルカイオス、ホラティウス、オウィディウスなどだった。詩作するうえで支配的だった形式は、ペトラルカ風の連作ソネットやホラティウス風/アナクレオン風頌歌だった。このグループに属していたのは、ピエール・ド・ロンサール、ジョアシャン・デュ・ベレー、ジャン＝アントワーヌ・ド・バイフなどである。


title: 抒情詩

text: スペインの祈りの詩は、抒情詩を宗教的目的に適用させた。その代表は、アビラのテレサ、十字架のヨハネ、ソル・フアナ＝イネス・デ・ラ・クルス（）、ガルシラソ・デ・ラ・ベガ（）、ロペ・デ・ベガたちである。


title: 抒情詩

text: ジョン・ダンからアンドリュー・マーヴェルまでの17世紀の英語詩の中で、抒情詩は支配的な詩的表現だった。この時代の詩は短く、物語を語ることは稀で、表現は熱烈だった。この時代の著名な詩人には、ベン・ジョンソン、ロバート・ヘリック（）、ジョージ・ハーバート、アフラ・ベーン、トマス・カルー（）、ジョン・サックリング（）、リチャード・ラヴレース（）、ジョン・ミルトン、リチャード・クラショー（）、ヘンリー・ヴォーン（）、マーヴェルらがいる。


title: 抒情詩

text:
この時代のドイツの抒情詩人ではがいる。
18世紀になると、イングランド・フランスで抒情詩は衰退した。イングランドのコーヒーハウス、フランスのサロンといった、文学談義の場の雰囲気は、抒情詩に向いていなかった。例外として、ロバート・バーンズ、ウィリアム・クーパー、トマス・グレイ、オリヴァー・ゴールドスミスらの抒情詩があった。


title: 抒情詩

text:
この時代のドイツ語の抒情詩人には、ヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテ、ノヴァーリス、フリードリヒ・フォン・シラー、ヨハン・ハインリッヒ・フォスらがいる。
ヨーロッパでは、抒情詩が19世紀の主要な詩形として再浮上し、「詩」と同義語と見られるようになった。ロマン主義抒情詩は、一人称で瞬間の思考や感情を語った。感情は極端だったが、個人的なものだった。


title: 抒情詩

text: 他のどの詩人よりも多くソネットを書いたウィリアム・ワーズワースとともに、イギリスにソネットの伝統的な形式が復活した。この時代の重要なロマン主義抒情詩人には他に、サミュエル・テイラー・コールリッジ、ジョン・キーツ、ジョージ・ゴードン・バイロンらがいる。19世紀末のヴィクトリア朝抒情詩は、ロマン主義抒情詩より、さらに言語的に自意識過剰で自己防衛過剰だった。ヴィクトリア朝抒情詩人には、アルフレッド・テニスン、クリスティーナ・ロセッティなどがいる。


title: 抒情詩

text: 1830年から1890年の間、抒情詩はドイツの一般読者に人気があり、多くのアンソロジーが出版された。ルカーチ・ジェルジによると、ヨーゼフ・フォン・アイヒェンドルフの韻文は、ゲーテやヨハン・ゴットフリート・ヘルダーに始まり、アヒム・フォン・アルニムやクレメンス・ブレンターノの民謡集『少年の魔法の角笛』がはずみをつけた、ドイツ民謡の伝統のロマン主義的復活を例証するものだという。


title: 抒情詩

text: フランスでも抒情詩は復活し、この時代のフランス語詩の主要なモードとなった。ヴァルター・ベンヤミンにとって、シャルル・ボードレールはヨーロッパで最後の「mass scaleで成功した」抒情詩人だった。


title: 抒情詩

text: 18世紀と19世紀初期は、アレクサンドル・プーシキンに例証されるロシアの抒情詩台頭の時代だった。


title: 抒情詩

text: スウェーデンの「Phosphorist」たちはロマン主義の影響を受け、その指導者的詩人ペール・ダニエル・アマデウス・アッテルブム（）は多くの抒情詩を書いた。


title: 抒情詩

text:
この時代のイタリアの抒情詩人には、ウーゴ・フォスコロ（）、ジャコモ・レオパルディ、ジョヴァンニ・パスコリ（）、ガブリエーレ・ダンヌンツィオがいた。
スペインの抒情詩人には、グスタボ・アドルフォ・ベッケル、ロザリア・デ・カストロ（）、ホセ・デ・エスプロンセダらがいた。


title: 抒情詩

text: 20世紀初頭、一般に作者の感情を表現した押韻された抒情詩がアメリカ合衆国、ヨーロッパ、イギリス帝国で支配的な詩形だった。


title: 抒情詩

text: イギリスでは、アルフレッド・エドワード・ハウスマン、ウォルター・デ・ラ・メア、エドマンド・ブランデンといったジョージ王朝時代（）の詩人たちが抒情詩形式を用いた。


title: 抒情詩

text: ウィリアム・バトラー・イェイツはベンガル語詩人のラビンドラナート・タゴールの抒情詩を賞賛し、1912年に会談した時はトルバドゥールと比較した。


title: 抒情詩

text: 近代の抒情詩の妥当性と容認可能性は、モダニズム、増大する人間経験の機械化、戦争の厳しい現実などによって異議を唱えられた。第二次世界大戦後、抒情詩形式は新批評（）によって再評価され、20世紀後期には再び主流の詩形となった。


title: 抒情詩

text: 抒情詩の優位に異議を唱えたのは、エズラ・パウンド、T・S・エリオット、H・D（）、ウィリアム・カーロス・ウィリアムズ（）らアメリカ合衆国の実験的なモダニストたちだった。彼/彼女らは、複雑な思考よりむしろ快く聞こえる言葉に頼りすぎだと感じ、19世紀の英語詩の抒情詩形式を拒絶した。しかし、ウォレス・スティーヴンス（）やハート・クレイン（）はモダニストでありながら、ポスト＝ロマン主義的抒情詩の伝統の中で詩作した。


title: 抒情詩

text: 20世紀初期の抒情詩の擁護者たちは、抒情詩を人間活動の機械化・標準化・商品化に対する戦いの味方として抒情詩を見ていた。ギヨーム・アポリネールの詩は、機械化は抒情詩のレパートリーになりうるという選言的な見解を表した。


title: 抒情詩

text: 抒情詩の伝統的なテーマと戦争の恐怖の間の緊張が、ウィルフレッド・オーエン、ジークフリード・サスーン（）、アイヴァー・ガーニーの戦争詩（）の中で描かれた。オーウェンの詩『Strange Meeting』では、「死んだ抒情詩人、できるなら死んだ抒情詩そのものとの会話の夢」と描写された。アイルランドの詩人ウィリアム・バトラー・イェイツの1917年までの作品は、主に劇的かつ抒情的な恋愛詩だったが、第一次世界大戦以降は、アイルランド独立、ナショナリズム、内戦の政治的テーマに踏み行った。


title: 抒情詩

text: 1950年代、アメリカの新批評は抒情詩に再び目を向け、押韻・韻律・スタンザを慣習的に用い、抒情詩伝統の中で控えめにパーソナルな詩を支持した。新批評の精神と密接に関連した抒情詩人たちの中には、ロバート・フロストやロバート・ローウェル（）らがいる。1950年代の、たとえばアレン・ギンズバーグの『吠える』（）のような長大な個人的叙事詩は、新批評の良く練られた短い抒情詩への反発であった。


title: 抒情詩

text: 性的関係、セックス、家庭生活を扱った叙情詩が、20世紀後半のアメリカの詩の新しいメイン・ストリームとなった。それらは1950年代・1960年代のシルヴィア・プラスやアン・セクストン（）らの「告白詩」（）の影響を受けたものである。


title: サンチョ2世

text:
サンチョ2世（スペイン語：Sancho II）は、スペインの王の名。
また、ポルトガル王サンシュ2世も「サンチョ2世」と表記されることがある。サンチョも参照。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: サンチョ2世（スペイン語：Sancho II, 1040年 - 1072年10月7日）は、カスティーリャ王国の国王（在位：1065年 - 1072年）、後に兼レオン王（在位：1072年）。「強王（"el Fuerte"）」と呼ばれる。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: カスティーリャ＝レオン王フェルナンド1世（大王）とその王妃であったレオン王アルフォンソ5世の王女サンチャの長子。カスティーリャ＝レオン王アルフォンソ6世（勇敢王）、ガリシア王ガルシア2世らの兄。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: 父の死後分割されたカスティーリャ＝レオン王国を統一すべく戦いに明け暮れたが、達成直前に暗殺された。また、著名な騎士エル・シッドの主君として知られている。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: 1063年、伯父のアラゴン王ラミロ1世がタイファの1つだったサラゴサ王国を攻撃すると、サラゴサがパリア（貢納金）をカスティーリャへ支払い従属していた関係から、カスティーリャ＝レオン王であった父の命令でエル・シッドと共に救援へ向かい、ラミロ1世を討ち取った。サラゴサはイスラム教徒だが、当時は宗教よりも保護関係が重要であった。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: 1065年、父の遺言により領土とタイファからのパリアを貰う権利が分割され、カスティーリャとサラゴサの貢物をサンチョ2世が、レオンとトレド王国の貢物をアルフォンソ6世が、ガリシアとセビリア王国の貢物をガルシア2世が、トロとサモラを王女で2人の姉エルビラとウラカがそれぞれ相続した（相続は王国全ての修道院とも）。しかし、サンチョ2世は分割に不満で領土を全て手に入れることを企てた。この頃にシッドを親衛隊長に抜擢したとされている。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: 母も1067年に亡くなると軍事行動を開始、「」で、サンチョ2世は従兄弟であるナバラ王サンチョ4世とアラゴン王サンチョ1世を破り、ブレバ、アルタ・リオハ、アラバを征服した。これらは父がナバラ王ガルシア3世（5世）へ、レオン王ベルムード3世に対抗する援助の代わりに与えた土地だった。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: 次いで翌1068年にサンチョ2世は次弟アルフォンソ6世と交戦したが、1071年に一転して手を結び末弟ガルシア2世をセビリアへ追放、ガリシアを征服した。翌1072年1月にアルフォンソ6世を裏切り、シッドの活躍もありルランタダとゴルペヘラでアルフォンソ6世を破って王位を奪い、レオンも併合した。アルフォンソ6世はブルゴスで幽閉されたがサモラ領主となっていた姉ウラカの手引きでトレドへ亡命し、残るはサモラのみとなった。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: しかしウラカはサモラを要塞化、アルフォンソ6世の家臣ペドロ・アンスレス伯と結託して、サンチョ2世に対し頑強に抵抗した。そして攻城戦の最中の10月7日、ベイード・ドルフォス（Vellido Dolfos）という男がサモラ守備隊の秘密を漏らす脱走兵のふりをして陣に潜入し、サンチョ2世を暗殺した（事件は叙事詩『わがシッドの歌』に描かれている）。暗殺事件の黒幕はアルフォンソ6世とウラカであるといわれるが定かではない。また、この2人は近親相姦の関係にあったという噂も流れた。


title: サンチョ2世 (カスティーリャ王)

text: サンチョ2世は未婚で嗣子はなく、帰還したアルフォンソ6世がカスティーリャとレオン両方の王位を嗣いだ。そして、セビリアから戻ったガルシア2世も1073年に捕らえて1090年に死ぬまでルナ城へ幽閉、ガリシアも手に入れたアルフォンソ6世が領土を統一した。


title: 「子どもに無煙環境を」推進協議会

text: 特定非営利活動法人「子どもに無煙環境を」推進協議会（「こどもにむえんかんきょうを」すいしんきょうぎかい）は、1988年に未成年者の喫煙防止・未成年者をたばこの煙から守ること・またそのための啓発を目的として結成された大阪市中央区玉造にある団体である。1999年4月14日に特定非営利活動法人（NPO）となった。主に無煙環境を訴えるコンクールの開催、それらを活用した紙芝居や絵本・ポスターの自主制作および学校や公共施設への配布、会報誌の発刊、非喫煙者の権利を拡充させるための法律の制定を求める政府・各機関への要請活動などを行っている。


title: 「子どもに無煙環境を」推進協議会

text: 同法人の目的上不都合と認定した出版物等について、社会から排除する活動も行っている。2009年末、福音館書店の児童書について、主要登場人物に喫煙者が含まれるとして同社に圧力を掛け、販売中止・回収に追い込んだことが報道されている。


title: キラリ★情報パック

text: キラリ★情報パックとは、福島放送で放送されている情報番組。新発売の商品や様々な企業のキャンペーン情報を紹介する。また過去には福島県内の店のお薦め商品やイベントなどを紹介していた。土･日曜日の17:25 - 17:30など放送曜日や時間を変えながら放送を継続。2014年9月30日からは火曜 - 木曜 10:30 - 10:35。


title: ハナ・ソークポヴァ

text:
ハナ・ソークポヴァ（Hana Soukupová, 1985年12月18日 - ）はチェコ出身のファッションモデルである。
右目の泣きぼくろと端整な顔立ちが特徴。2001年に「Topmodel of New Millenium」というチェコ国内のコンテストで優勝し、その後モデルとして活躍し始める。


title: ハナ・ソークポヴァ

text: 身長185cm (6'1"inches)の驚異のボディバランスで瞬く間にシャネルやディオール、ドルチェ&ガッバーナなど数々のランウェイを制覇し、これまでにグッチ、ヴェルサーチ、ジル・スチュアートなどの大手ブランドの広告も多数務める。


title: はやて×ブレード

text: 『はやて×ブレード』（はやて クロス ブレード）は、林家志弦による日本の漫画作品。『月刊コミック電撃大王』（メディアワークス）2004年1月号から2008年7月号まで連載。以降は掲載誌を『ウルトラジャンプ』（集英社）へと移し、同誌の2008年9月号から2013年8月号まで連載された。


title: はやて×ブレード

text: ここでは『ウルトラジャンプ』（集英社）2013年9月号から2017年12月号まで連載されていた、続編の『はやて×ブレード2』（はやて クロス ブレード ニャーン）についても扱う。


title: はやて×ブレード

text: 「剣技特待生」という特殊な制度を持つ架空の女子校「天地学園」を舞台に、剣に青春を賭けた少女達の日々をコミカルに、時にシリアスも織り交ぜながら描いた作品。公式サイトや単行本の帯で多用されるキャッチコピーは「女だらけの剣劇（チャンバラ）コメディ」と「攻めるも乙女、受けるも乙女」。林家志弦の作品の特徴であるコミカルな百合描写は本作でも多用されており、「刃友」と呼ばれるパートナー制度と「星奪り」と呼ばれる試合を通して、少女たちの様々な関係が描かれている。


title: はやて×ブレード

text: 当初は『月刊コミック電撃大王』（メディアワークス）にて連載されていたが、諸般の事情により集英社発行の『ウルトラジャンプ』へと移籍。単行本はメディアワークスより第8巻まで刊行、掲載誌移籍後は集英社より描き下ろしや絵・台詞等の一部修正を加えた新装版が第8巻まで刊行された上で、第9巻以後も同様に継続して刊行されている。また、ウルトラジャンプ連載分の話数が雑誌掲載時にはリセットされ第1話からカウントされているが、単行本では電撃大王時代からの通し番号に直され、第50話（通算第100話）からは雑誌掲載分も統一されるようになった。


title: はやて×ブレード

text: メディアミックス展開としては『月刊コミック電撃大王』2006年3月号にてミニドラマCDが付録として作成されたほか、2006年から2013年にかけて複数のドラマCDが発売されている。このほか、メディアワークス版の単行本6巻は通常とは異なるカバーのアニメイト限定版も発売された。


title: はやて×ブレード

text: また、日本国外では台湾（発売：東立出版社、タイトル『星空學園』）や大韓民国（発売：鶴山文化社）において、翻訳されたコミックが発売されている。


title: はやて×ブレード

text: 孤児院・「たんぽぽ園」出身の少女・黒鉄はやて。彼女はとある事情から、「天地学園」の「剣技特待生」（剣待生）に選ばれながらも怪我のリハビリのため通学出来ないでいた双子の姉・黒鉄ナギになりすまし、天地学園に剣待生として入学することになる。


title: はやて×ブレード

text: 無事に入学後、はやては寮で同室の吉備桃香から、剣待生は「刃友」と呼ばれるパートナーを作って「星奪り」と呼ばれる試合へ参加すべきであること、そしてその試合には賞金が出ることを教わるが、はやてはナギの身代わりとして平穏無事にやり過ごしたい考えており、星奪りに対しては関心を持てないでいた。


title: はやて×ブレード

text: しかし、たんぽぽ園が多額の借金を抱えて借金取りから嫌がらせを受けているという事実を知ったはやては、借金返済のために星奪りへの参加を決意する。刃友を持っていない状態では星奪りに参加しても賞金が出ないと知ったはやては、剣の腕は立つものの刃友を作ろうとしない少女・無道綾那に目をつけ、刃友になってくれるよう頼み込む。しつこく付きまとうはやてを鬱陶しく思う綾那だったが、真剣に孤児院を思うはやての気持ちにほだされ、また、かつて大切な刃友を傷つけてしまった自身の過去に向き合うため、はやての刃友となり星奪りへの復帰を決意する。


title: はやて×ブレード

text: はやてと綾那のペアは快進撃を続け、その中で友人と呼べる存在や倒すべき目標とも出会っていく。その様子を期待を持って見守る天地学園の生徒会長天地ひつぎ、そしてそんなひつぎを倒そうと策や研鑽を重ねていく生徒会の面々。はやてはナギの代わりではなく「はやて」として学園に馴染み、天地学園の中ではやてを中心とした輪が広がっていった。


title: はやて×ブレード

text: 年度が変わり、制服のデザインや星奪りの仕様に大幅な変更を加えた新体制で始まった天地学園。新たな剣待生たちも入学してきたが、その中に「黒組」を名乗る一団が居た。黒組の代表である風吹一はひつぎへ向けて宣戦布告。ひつぎは彼女らの挑戦に応えるため、学園を「天空寮」と「大地寮」へと分け、寮対抗戦で勝利した方に学園の全権を渡すことを提案。こうして天地学園の覇権を賭けた「天地究極（アルティメット）星奪り合戦」が始まることとなる。


title: はやて×ブレード

text: 寮対抗戦に出場する剣士（闘士）を選ぶ「究極闘士選抜試験」を経て、ついに寮対抗戦へと臨む闘士たち。しかしそんな中、大地寮の寮長である一が家庭の事情で学園を去ることとなってしまう。ひつぎに対し、「決闘」ですらないごく個人的な非公式戦を申し込む一。ひつぎはこれに応えて一を打ち負かすと同時に、自身へと挑んでくる相手がことごとく自分ではなく、それぞれが抱えている事情や重圧にばかり目がいっているということに激怒。寮対抗戦を実質的に破棄してバトルロイヤル形式での試合を開催し、その試合で最後の一人になるか、天地・宮本組を落としたものに学園の全権を譲渡することを宣言する。


title: はやて×ブレード

text: 全てを賭けて最後の闘いへと臨み、力を出し切る剣待生たち。その試合の先には、いつもと変わらない剣の日々が続いていた。本作の舞台となる中高一貫の巨大な女子校。天地の読みは「てんち」。天地ひつぎ（現生徒会長、兼学園長、兼学園理事）が中等部へ入学する際に設立した「剣技特待生」という独自の制度が最大の特徴。「ほしとり」。天地学園に所属する剣待生のみが参加できる特殊な試合。「刃友」と呼ばれるパートナーと二人一組のペアを組み、攻撃役の「天」と守備役の「地」という役割に分かれながら、同ランク帯の剣待生と戦うのが基本。


title: はやて×ブレード

text: 星奪りは不定期に鳴らされる鐘を合図に始められ、5回目の鐘が鳴るまで（開始合図の初回から3分毎に鳴らすので、即ち3×4＝12分間）の間に決められた星奪りエリアへ移動し、指定の剣で対戦相手の「天」に付けられた「星」と呼ばれるセンサーに有効打を与えた側の勝利となる。なお、作中ではこれを「星を落とす（落とした）」と表現する。


title: はやて×ブレード

text: 「天」の「星」を落とせるのは「天」のみであり、「地」は「地」の持つ「影星」しか落とすことが出来ない。しかし「地」は有効打を打てないだけで攻撃や防御自体は可能であるため、「地」はいかに相手の「地」を早く落として「天」の戦いに加勢できるか、そして「天」は敵の「地」が加勢してくる前に敵の「天」を倒せるか、というのが試合の焦点となる。


title: はやて×ブレード

text:
なお、誰とも楔束できていない「単刃」と呼ばれる状態でも参加は出来るが、勝っても星や賞金は得られず、負ければ星を奪われるというデメリットしか無い。このため単刃者は星奪りの開催中は逃げたり隠れたりしていることが多い。
「しんゆう」。星奪りにおいてペアを組むパートナーのこと。刃友は「楔束届」（けっそくとどけ）を署名・捺印の上、事務局に提出し互いに「番戒」（つがい）と呼ばれる輪を交換して、相手の刀についた穴に通すことで成立する。


title: はやて×ブレード

text: 楔束には学年などの制限は無く、学年違いのペアも多く存在する。また解消・再結成も可能。楔束時に互いの持ち星が異なる場合は両者の持ち星を平均化し、そうして算出された星を元に再度ランクが決められる。解消する場合は持ち星を2人で等分することになる。


title: はやて×ブレード

text: 作中で無道綾那は黒い番戒（通常は白）をつけているが、これについては説明がない為詳細不明。


title: はやて×ブレード

text: 発売・販売元 : フロンティアワークス /販売協力:ジェネオン エンタテインメント


title: はやて×ブレード

text: 発売・販売元 : フロンティアワークス /販売協力:ジェネオン・ユニバーサル・エンターテイメント


title: 内政不干渉の原則

text: 内政不干渉の原則（ないせいふかんしょうのげんそく）とは、国家は国際法に反しない限り、一定の事項について自由に処理することができる権利をもち、逆に他国はその事項に関して干渉してはならない義務があるという、国家主権から導出される原則をさす。そして、こういった国家が自由に処理できる事項のことを、国内管轄事項または国内問題という。


title: 内政不干渉の原則

text: 山本草二によれば、不干渉義務は歴史的に三段階の進展を遂げたとする。第一期は19世紀、主権の本質論により不干渉義務が根拠づけられ、戦争は適法な権利行使として容認される一方、戦争に至らない「命令的･圧政的干渉」（authoritative and dictatorial intervention）は不干渉義務原則のもとで許されないものとされた。第二期20世紀初頭では、戦争の違法化の流れの中で、不干渉義務の対象事項の範囲は「国際法上専ら国家の管轄に属する事項」（国際連盟規約15条8項）として、国際法上の規律に服することになる。この時期における国内管轄事項のとらえ方は、国際法が直接に規律せず国家の自由裁量に委ねられている留保分野（reserved domain）として捉えられており、ある事項が国際法の規律を免れているという消極性において、当然に国内問題と認められるものであった。第三期、第二次大戦以降は、国内問題の範囲は国際法で一層明確かつ積極的に定められ、その侵害に対しては、有効に対抗できる国際法上の保護法益となってきている、とさせる。


title: 内政不干渉の原則

text: 国際連合憲章第2条第7項


title: 内政不干渉の原則

text: 国家間の友好関係および協力についての国際法原則に関する宣言（友好関係原則宣言、1970年国連総会決議2625）


title: 内政不干渉の原則

text: かつては「国内管轄事項とは、国家の政治制度や自国民の取り扱いなど国家の存立に欠かせない重要な事項である」と実体的に考えられていたが、1923年のチュニス・モロッコ国籍法事件の勧告意見で、常設国際司法裁判所は「ある事項がもっぱら国内管轄に属するか否かは、本質上相対的な問題であり、国際法の発展に依存する」とし、国内問題の範囲は動くものとしている。このため一般に「国際法が規律せず各国の主権的裁量にゆだねられている分野」と理解されている。一方で第二次大戦後は人権の保護が国際的関心事項となり、1948年の世界人権宣言を始めさまざまな国際人権条約が誕生した。人権問題の発生が直ちに外国からの干渉をもたらすものではないが、大規模な、とりわけ重大な人権侵害は単に国際人権保障の観点から問題となるだけではなく、周辺地域の国際の平和と安全にも脅威となる重大な事態となる恐れがあるため正当な国際的関心事項として扱われる。さらに1993年の世界人権会議で採択されたウィーン宣言及び行動計画では「各国の歴史的、文化的背景は考慮する必要性は認めるが、人権の普遍性に疑いの余地がない」ことが明言された。　このウィーン宣言及び行動計画に拠って国際連合人権高等弁務官事務所が設立され、2006年には世界の人権状況を監視し、体系的な人権蹂躙に対処するための国際連合人権理事会が設立された。


title: 内政不干渉の原則

text: 干渉とは、他国の国内管轄事項に関して武力又はその他の強制的手段を使って命令的介入を行うことである。もっとも武力行使については国連憲章2条4で原則的に禁止されているので国内管轄事項の不干渉の問題として扱う必要はない。干渉にあたる行為としては、他国の領海内における掃海活動（コルフ海峡事件判決）や他国政府打倒の目的をもつ武装集団に対する支援・援助（ニカラグア事件判決）があげられる。また、他国の主権的権能の行使を従属させる目的で経済援助の停止などの政治的・経済的圧力の行使を行うことも干渉にあたるとされている（友好関係宣言）。なお、他国が国内統治に関して批判あるいは抗議をしたとしても、それは強制的要素を含まないので国際法上は違法な干渉にはあたらない。


title: 内政不干渉の原則

text: かつては、他国が反政府軍に対して軍事的・経済的援助をすることは違法な干渉にあたるが、逆に合法政府の要請に応じて他国が政府を支援することは干渉ではなく、協力であって違法な干渉にはあたらないとされていた。しかし、内戦は通常、国を代表する資格が争われているものだから、既存の政府から要請があったからといって、そのことをもって他国による内戦介入の合法性の根拠とすることには「自決権の尊重」という観点上問題がある。そこで今日では内戦に対する他国の不干渉義務が確立したと考えられる。友好関係原則宣言では、他国の内戦不干渉義務が明記されている。ただ、植民地独立のための内戦に関しては不干渉の原則が適用されないのではないかという問題提起がなされている。つまり、自決権の尊重という観点から、植民地本国に対する支援を慎み、従属下に置かれている人民の独立闘争を支援するべきであるといった見解がある。前者、つまり他国による植民地本国への支援の禁止については国際法上確立したと考えられるが（国連総会決議1514）、後者、つまり自決のために武力闘争を行う集団に対して支援することが認められるかには争いがある。1974年の国連総会決議3314では、植民地支配に対して抗争を行う集団には他国に対して支援を要請し、その支援を受ける権利があることが確認されたが、その支援の内容が明記されていなかった。そのため、援助の内容が精神的援助なのかそれとも精神的援助に加えて物質的援助も含むものなのかで争いが残っている。


title: 内政不干渉の原則

text: 人道的干渉も内政不干渉の原則に反する。しかし、国際社会において人道的干渉は内政干渉にあたるとは考えられていない。しかし、それを理由にその国の制度・法律・政府などを変更しようとした場合は完全に内政干渉である。


title: 内政不干渉の原則

text: 国際機構の内政干渉はよくあることだが、厳密に言えば内政不干渉の原則には反している。しかしながら、このようなことが表面化した問題になることはあまりない。


title: 内政不干渉の原則

text: 冷戦後は西欧諸国により、基本的人権や法の支配といった価値観をもとにした他国の国内問題に対する干渉が行われるようになっている。ただし、これらの概念はウィーン宣言及び行動計画にはその重要性が明記されたが、一般国際法上の強行規範として未だ承認されたとまでは言いがたく、民主主義の強制のための他国への干渉は、当事国の批准した条約に関するもの以外は国際法上妥当性を欠く。


title: 内政不干渉の原則

text: 内政不干渉の原則は歴史的に流動的に確立されてきた、国際関係における国権のありようについての主張の一つであり、国際連合における基本3原則の一つ（内政不干渉、戦争の違法化、集団安全保障）であるが、利害衝突する関係国の間で議論されることがある。


title: 内政不干渉の原則

text: 国連決議によらない経済規制、とくにアメリカ覇権主義における経済制裁として議論されたものとしては、1996年のキューバ解放と民主連帯法（通称「ヘルムズ・バートン法」。アメリカによる対キューバ経済封鎖の法律。第三国との通商にも罰則が適用される。）がある。


title: 内政不干渉の原則

text: ほか、ユーゴスラビア紛争、ソマリア内戦、ルワンダ内戦など20世紀後半の民族紛争における人道的介入について議論される。


title: 内政不干渉の原則

text: 歴史的な事件がしばしば内政不干渉の原則から論じられることがあるが、今日の観点から安直に混同したものも多く、当時の国際法体系において違法性が指摘されているわけではない。たとえば、ハワイ王国へのアメリカの干渉および併合や、シッキム王国などに関して。


title: 内政不干渉の原則

text: 精神的支援は内政干渉には相当しない。外国政府や政党、市民団体からの自国文化や法体系などへの干渉的発言について、慣用的に「内政干渉」なる用語を用いられることがある。例えば、中国政府は、 チベット問題やウイグルなどにおける独立運動や、国内の劉暁波らの言論の自由を求める中国民主化運動への弾圧に対する欧米での批判について、内政干渉であるとして抗弁することが多い。しかし、こうした使用法は国際法上に明確な根拠があるものではない。


title: 岩田有未

text: 岩田 有未（いわた ゆみ、1978年2月28日 - ）は、東日本放送の元アナウンサー。東京都立川市出身。淑徳大学国際コミュニケーション学部文化コミュニケーション学科卒業。2000年4月に東日本放送入社、2009年6月退社。A型。


title: 岩田有未

text: 東日本放送のキャラクター、「ぐりり」の声は岩田本人がしていた。（しかし東日本放送側では彼女であると公表していない。）また、4:51や16:55などに放送していたぐりりダンス「ほら・もう・はっぴ～」では"ぐりり"と共演していた。


title: 岩田有未

text: 第2回ANNアナウンサー大賞で原稿のないもの部門奨励賞を受賞（出演作品はうじきつよしのワンダーポケット）。


title: 小林楠扶

text: 小林 楠扶（こばやし くすお、1930年 - 1990年1月11日）は、日本のヤクザ、右翼活動家。暴力団・住吉連合会（後の住吉会）本部長、住吉一家 小林会初代会長、右翼団体・日本青年社初代会長。 帝京商業学校（後の帝京大学中学校高等学校）卒業。


title: 小林楠扶

text: 昭和36年（1961年）10月13日、東京都大田区雪谷で、右翼団体「楠皇道隊」を結成した。


title: 小林楠扶

text: 同年、楠皇道隊本部を東京都中央区銀座7-2-2に移した。


title: 小林楠扶

text: 昭和44年（1969年）3月18日、楠皇道隊を発展的に解消させ、「日本青年社」を結成し、初代会長に就任した。 同日、明治神宮で、290名が参加して、結成式を行い、その後、ホテルニューオータニの芙蓉の間で結成披露宴を開催した。


title: 小林楠扶

text: 平成2年（1990年）1月11日、死去した。


title: 吉村実子

text: 吉村 実子（よしむら じつこ、1943年4月18日 - ）は日本の女優。東京都出身。東京都世田谷区用賀在住。オフィスぴろっと所属。実姉は芳村真理。


title: 吉村実子

text: 女子美術大学付属高等学校在学中の17歳の時に、今村昌平にスカウトされて『豚と軍艦』のヒロイン役で映画デビュー。


title: 吉村実子

text: 1964年には新藤兼人監督作品『鬼婆』でブルーリボン賞助演女優賞を受賞。


title: 吉村実子

text: 1970年以後は半ば引退状態だったが、1980年の『あ・うん』のヒロイン役で本格復帰した。


title: 吉村実子

text: 1968年には石立鉄男と結婚していたが、約25年間の別居生活を経て、1998年に離婚。


title: ヒヨドリ科

text: ヒヨドリ科（ヒヨドリか、Pycnonotidae）は、鳥綱スズメ目に属する科。模式属はシロガシラ属。


title: ヒヨドリ科

text: アフリカ大陸、ユーラシア大陸南部、インドネシア、セーシェル、日本、フィリピン、マダガスカル


title: ヒヨドリ科

text: 体長は15-28cm。頸部は短い。尾羽はやや長く12枚。翼は短く丸みを帯びる。初列風切は10枚で、一番外側の初列風切（P10）が非常に短い。


title: ヒヨドリ科

text: 嘴は細長く、やや下方へ湾曲する（カヤノボリ属は例外的に太い嘴を持つ）。後肢は短い。


title: ヒヨドリ科

text: 卵は分厚い殻で覆われる。


title: ヒヨドリ科

text:
-他
-他


title: ヒヨドリ科

text: 森林や藪地に生息する。集団性が強い。翼が短いため飛翔力は弱く、多くの種は渡りを行わない。


title: ヒヨドリ科

text: 食性は植物食で、主に果実、花や花の蜜などを食べるが、昆虫を食べる種もいる。


title: ヒヨドリ科

text: 繁殖形態は卵生。樹上や茂みに植物の葉や木の枝を組み合わせた巣を作り、卵を産む。雌雄交代で抱卵を行う。


title: ヒヨドリ科

text: 鳴き声がよいので、飼い鳥とされている種もある。籠脱けしたものが野生化して、作物や生態系に影響を与えている地域もある。


title: ヒヨドリ科

text: 果実を食害する害鳥とみなされることもある。


title: ヒヨドリ科

text: 開発による生息地の破壊、ペット目的の乱獲などにより生息数が減少している種もいる。


title: ツバメ科

text: ツバメ科（ツバメか、Hirundinidae）はスズメ目に属する鳥類の科の一つ。模式属はツバメ属。


title: ツバメ科

text: 高緯度地方や海洋島を除いた全世界


title: ツバメ科

text: 体形は流線形で、飛翔する際に空気の抵抗が少ない。尾羽は長く、アルファベットの「V」字状になる種が多い。翼は長く、初列風切は9枚。


title: ツバメ科

text: 嘴は小型だが、口は大型。後肢は小型。


title: ツバメ科

text: ツバメ属　"Hirundo"


title: ツバメ科

text: 飛翔力が強く、空中で旋回なども行う。巣材に泥を用いる種は、巣材を集める際に地表に降りる事もある。


title: ツバメ科

text: 食性は動物食で、主に昆虫を食べるが、果実や種子を食べる種もいる。多くの場合は飛翔しながら口を大きく開け、飛翔している獲物を捕食する。


title: ツバメ科

text: 繁殖形態は卵生。繁殖期にはペアを形成し、多くの種は集団で繁殖する。樹洞や他の動物の古巣、崖に掘った横穴、人工建築物に泥を固めたものなど種によって様々な巣を作り、卵を産む。主にメスが抱卵する。


title: シジュウカラ科

text: シジュウカラ科（シジュウカラか、学名 ）は、鳥類スズメ目の科である。シジュウカラ（四十雀）と総称されるが、狭義にはこの1種をシジュウカラと呼ぶ。


title: シジュウカラ科

text: アフリカ大陸、北アメリカ大陸、ユーラシア


title: シジュウカラ科

text: 最大種はサルタンガラで全長22cm。体重30g。多くの種では冠羽を持つ。


title: シジュウカラ科

text: 主に森林に生息する。他種と混群を形成することもある。


title: シジュウカラ科

text: 食性は雑食で、主に昆虫を食べるが果実や種子も食べる。冬季には種子を主に食べる。また食物を蓄える種もいる。


title: シジュウカラ科

text: 繁殖形態は卵生。主に樹洞にコケを敷き詰めた巣を作るが、一部の種は自ら朽ち木に穴を掘ることもある。1日1個ずつ計4–12個の卵を産み、スズメ目内では一腹卵数が多く、特にアオガラの平均一腹卵数11個はスズメ目最多。メスのみが抱卵し、抱卵期間は13–14日。雛は孵化してから17–20日で巣立つ。


title: シジュウカラ科

text: Sibley "et al." (1988) ではウグイス上科に、シジュウカラ科 シジュウカラ亜科 として分類されていた。しかし Sibley "et al." のシジュウカラ科（シジュウカラ科+ツリスガラ科）は、ウグイス上科の中核とは系統的に離れており、シジュウカラ上科 として分離される。


title: シジュウカラ科

text: 従来カラス科に含められていた が、シジュウカラ属に統合された。


title: シジュウカラ科

text: 8属に分類されるが、基底的なキマユガラ ・サルタンガラ 以外を全てシジュウカラ属 とする分類もある。


title: シジュウカラ科

text:
シジュウカラ科の属分類は、近年の系統分岐の分析研究の進展により大きく変わった。
たとえば、
日本鳥学会が正式に発表している「日本鳥類目録」によれば、2000年版では、シジュウカラ、ヤマガラ、ヒガラ、コガラのいわゆるカラ類は全て、"Parus"属であった。しかし2012年版では、カラ類は3つの属に解体している。（詳細は下表参照）


title: シジュウカラ科

text: 属と種は国際鳥類学会議 (IOC) より。8属59種。市街地でも見かけられ餌台に集まったり、樹洞に巣を作るため巣箱も利用することから観察の対象とされることも多い。


title: キバシリ科

text: キバシリ科（キバシリか、学名 ）は、鳥類スズメ目キバシリ上科の1科である。キバシリ（木走）と総称されるが、キバシリは日本産種 の和名でもある。


title: キバシリ科

text: 世界中に分布する。


title: キバシリ科

text: 長く曲がった爪を持ち、それを木の幹や岸壁に引掛け駆け上るため、キバシリと呼ばれる。


title: キバシリ科

text: 細くやや下に曲がった嘴（くちばし）を持ち、幹の割れ目などの虫をついばむ。


title: キバシリ科

text: Sibley分類では、スズメ小目の3上科の1つウグイス上科に分類されていた。しかし新たな系統解析によりヒタキ上科に移され、さらに Johansson 2008により3上科による分類が否定され、新しいキバシリ上科に分類された。


title: キバシリ科

text: Sibley分類では、このグループは亜科に階級付けられ、キバシリ科キバシリ亜科 とされていた。Sibleyのキバシリ科には、キバシリ亜科（現在の分類でのキバシリ科）、ミソサザイ亜科（ほぼミソサザイ科、ただしミズベマネシツグミを含む）、ブユムシクイ亜科（ほぼブユムシクイ科、ただしアメリカツリスガラを含む）が含まれていた。ミソサザイ科とブユムシクイ科は現在のキバシリ上科に含まれる。


title: キバシリ科

text: 2属10種が属する。日本にはキバシリ属のキバシリのみが生息する。


title: ゴジュウカラ科

text: ゴジュウカラ科（ゴジュウカラか、）は、鳥類スズメ目の科である。


title: ゴジュウカラ科

text: ゴジュウカラ（五十雀）と総称されるが、狭義にはその1種をゴジュウカラと呼ぶ。


title: ゴジュウカラ科

text:
ユーラシア、北米、アルジェリアに生息する。
最大種はオニゴジュウカラで全長19.5cm。


title: ゴジュウカラ科

text: 森林や岩場に生息する。頭部を下にして木の幹や枝、岩場を移動することができる。


title: ゴジュウカラ科

text: 食性は動物食もしくは雑食で、昆虫類、節足動物、果実、種子等を食べる。ゴジュウカラ属は夏季は昆虫類、冬季は種子等を主に食べる。秋季に種子を樹皮等の隙間に蓄える種もいる。


title: ゴジュウカラ科

text: 樹洞や岩の隙間、樹上に巣を作り卵を産む。メスのみが抱卵を行い、その間オスはメスに食物を運ぶ。雛の世話は雌雄共に行う。


title: ゴジュウカラ科

text: 系統樹は Johansson "et al." (2008)より。ただしカベバシリ科はサンプリングされていない。


title: ゴジュウカラ科

text: カベバシリ科はカベバシリ のみの単型科だが、ゴジュウカラ科に含める説もある。その場合、ゴジュウカラ科をゴジュウカラ亜科 とカベバシリ亜科 に分けることもあるが、現在はいずれの亜科も単型となる。


title: ゴジュウカラ科

text: さらに、キバシリ科のホシキバシリがゴジュウカラ科もしくはカベバシリに近縁と考えられているが、これら3系統間の系統関係ははっきりしない。


title: ゴジュウカラ科

text: かつてはアカガオゴジュウカラ属 （オーストラリアゴジュウカラ属 を含む） がゴジュウカラ科ゴジュウカラ亜科に含められていたが、カラス上科内の単型科オーストラリアゴジュウカラ科に分離された。


title: ゴジュウカラ科

text: 国際鳥類学会議 (IOC)による。1属28種。


title: カワガラス科

text:
カワガラス科（カワガラスか、学名：Cinclidae）は、スズメ目スズメ亜目に属する鳥類の一科
。カワガラス属のみで本科を形成する。カワガラス属の模式種はムナジロカワガラス。


title: カワガラス科

text: アフリカ大陸北部、北アメリカ大陸西部、南アメリカ大陸北東部、ユーラシア大陸、イギリス、日本


title: カワガラス科

text: 全身は分厚い羽毛で覆われ、防水と防寒に役立つ。尾羽は短い。


title: カワガラス科

text: 卵は白い。雌雄で色彩は変わらない。


title: カワガラス科

text: 渓流沿いに生息する。縄張りを形成し、他の個体と出会うと頸部を伸ばしたり相手を追いかけて縄張りを主張する。


title: カワガラス科

text: 食性は動物食で、昆虫類、甲殻類、貝類、魚類、両生類の幼生等を食べる。水辺を徘徊したり、潜水し翼を使って泳いだり水底を歩行して獲物を捕食する。本科の構成種に対しての英名dipperは「水に浸る者」の意で、転じて「水に潜る鳥」の意。


title: カワガラス科

text: 繁殖形態は卵生。繁殖期にはペアを形成する。コケを球状に固めた巣を作り、主に早春に4-6個の卵を産む。同じ巣を数回に亘り繁殖に用いることも多い。


title: カワガラス科

text: 本科はカワガラス属の構成種5種で構成される。


title: カワガラス科

text: 橋桁やダムの壁の中等といった建造物に営巣することもある。


title: レンジャク科

text: レンジャク科（レンジャクか、学名 ）は、鳥類スズメ目の科である。レンジャク属のみの単型科である。レンジャク（連雀）と総称される。


title: レンジャク科

text: アメリカ大陸、ユーラシア大陸


title: レンジャク科

text: 体形は太く、全身が柔らかい羽毛で覆われる。色彩は褐色や灰色。英語通俗名の は、キレンジャク・ヒメレンジャクの次列風切羽の先端に赤い蝋状の突起物が付いていることに由来する。この蝋状の物質が何の役に立つかは分かっていない。


title: レンジャク科

text: 頭頂部には冠羽が発達する。嘴や後肢は短い。趾の爪は発達する。


title: レンジャク科

text: 針葉樹林に生息する。繁殖期を除いて、群れを形成して生活する。


title: レンジャク科

text: 食性は植物食傾向の強い雑食で、主に果実を食べるが花、樹液、昆虫類等も食べる。果実は樹上もしくは飛翔しながら空中で静止（ホバリング）しながら採食し、昆虫類は飛翔して捕らえ樹上で食べる。食物を求めて移動を繰り返し、渡りを行う地域や時期、個体数に変動が大きい。


title: レンジャク科

text: 繁殖形態は卵生。繁殖期にはペアを形成する。異性に互いに食物を与えて求愛する。横枝に木の枝や草等を組み合わせた巣を作る。主にメスが抱卵し、オスは抱卵中のメスへ食物を運搬する。


title: レンジャク科

text: 古くは5属8種からなっていたが、レンジャクモドキ科 とミミグロレンジャクモドキ科 が分離され、レンジャク属のみが残された。これらの3科は、他の数科と共にレンジャク上科 に含まれるが、互いの系統関係は不明確である。


title: レンジャク科

text: 国際鳥類学会議 (IOC)による。1属3種。


title: レンジャク科

text: かつてはさらに4属5種が含まれていた。


title: レンジャク科

text: 不定期に大量発生することから凶兆とされたこともあった。


title: レンジャク科

text: 市街地にも飛来し、餌台を利用することもある。


title: カラス科

text: カラス科（カラスか、学名 ）は、鳥類スズメ目の科である。


title: カラス科

text: カラス（烏・鴉）と総称されるが、狭義には（明確な定義はないが）カラス属など数属をカラスと総称する。カラス科には他に、カケス類・オナガ類・サンジャク類・カササギ類などが含まれる。


title: カラス科

text: 南極・南米南部を除く全世界に生息する。


title: カラス科

text: アフリカ大陸、オーストラリア大陸、北アメリカ大陸、ユーラシア大陸、アイスランド、アイルランド、イギリス、インドネシア、日本、パプアニューギニア、マダガスカル。


title: カラス科

text: 最大種はワタリガラスで全長65cmとスズメ目でも最大種。多くの種では全身が黒い羽毛で覆われるが、多彩な色彩の羽毛を持つ種もいる。


title: カラス科

text: 嘴や後肢は頑丈で、鼻孔は羽毛で覆われる。


title: カラス科

text: 草原、森林、砂漠、海岸、市街地などの様々な環境に生息する。


title: カラス科

text: 食性は雑食で、果実、種子、昆虫などを食べる。


title: カラス科

text: 囀らない。多くの種は樹上や断崖に木の枝を組み合わせたお椀状の巣を作り、卵を産む。


title: カラス科

text: カラス科など7科はカラス上科の中で単系統をつくるが、互いの系統関係は不確実である。


title: カラス科

text: カラス科内の系統樹は Ericson "et al." (2005); Bonaccorso & Peterson (2007)。カンムリカケス は図示されていない。2つの大きく放散した系統があり、1つは新世界に生息し （新世界カケス類）と呼ばれ、もう1つは旧世界に生息しカラス類・カササギ類・旧世界のカケス類などが含まれる。


title: カラス科

text: 伝統的にカラス科とされてきたが論争のあったヒメサバクガラス は、スズメ小目のシジュウカラ科 に移され、さらにシジュウカラ属 に含められ学名も となった。カンムリカケス はモズ科 に近い可能性があるが、カラス科に留められている（分類は国際鳥類学会議 (IOC) を基準とした）。


title: カラス科

text: Sibley & Ahlquist (1990) ではカラス族 とされ、カラス亜科に含まれていた。


title: カラス科

text: 国際鳥類学会 (IOC)より。25属128種。


title: カラス科

text: 適応力が強く食性が幅広いため、市街地などの他の鳥類が生息しないような環境でも見られることがある。


title: カラス科

text: 一方で開発による生息地の破壊、人為的に移入された動物による捕食などにより生息数が減少している種もいる。


title: モズモドキ科

text: モズモドキ科（Vireonidae）は、鳥綱スズメ目に属する科。


title: モズモドキ科

text: 北アメリカ大陸、南アメリカ大陸、西インド諸島


title: モズモドキ科

text: 上面が緑色の羽毛で覆われる種が多い。嘴は大型で、頑丈。


title: モズモドキ科

text:
モズモドキ属
ヒメモズモドキ属


title: モズモドキ科

text: 森林に生息する。


title: モズモドキ科

text: 食性は雑食で、昆虫、クモを食べるが、果実も食べる。主に樹上で昆虫を捕食する。


title: モズモドキ科

text: 繁殖形態は卵生。樹上に雌雄で営巣する種が多い。植物の葉や樹皮、クモの糸でお椀状の巣を作り、卵を産む。多くの種で雌雄交代で抱卵し、育雛は雌雄共に行う。


title: モズモドキ科

text: 開発による生息地の破壊、開発により生息数が増加しているコウウチョウの托卵により生息数が減少している種もいる。


title: ヤイロチョウ科

text: ヤイロチョウ科（ヤイロチョウか、学名 ）は、鳥類スズメ目タイランチョウ亜目の科である。ヤイロチョウ（八色鳥）と総称されるが、狭義にはヤイロチョウは1種 を意味する。


title: ヤイロチョウ科

text: ユーラシアとオーストラリア区。タイランチョウ亜目のうちアメリカ大陸にまったく生息しない科はヤイロチョウ科のみである（ヒロハシ科を分割しない場合）。


title: ヤイロチョウ科

text: アフリカ大陸、オーストラリア大陸北部および東部、ユーラシア大陸南部、インドネシア、ソロモン諸島、日本、パプアニューギニア、フィリピン。


title: ヤイロチョウ科

text: 全長15–28cm。全身が複数の色彩をした羽毛で覆われ、特に頭部や腹面が鮮やかな色彩をした種が多い。尾羽は短い。


title: ヤイロチョウ科

text: 嘴は太く、やや下方へ湾曲する。後肢は長く、地表で歩行するのに適している。


title: ヤイロチョウ科

text: 多くの種では雌雄で色彩は変わらない。


title: ヤイロチョウ科

text: 低地から山地にかけての常緑樹林や落葉樹林などに生息する。主に地表棲だが、樹上で大声で鳴くこともある。群れは形成せず、単独で生活する。危険を感じると走ったり、短距離を低空飛行し逃げる。


title: ヤイロチョウ科

text: 食性は動物食で、昆虫類、陸棲の貝類、ミミズなどを食べる。地表を徘徊し、嘴で落ち葉や腐食質等をどかして獲物を捕食する。


title: ヤイロチョウ科

text: 繁殖形態は卵生。樹上や地表などの様々な場所に木の枝を組み合わせた球状や楕円形状の巣を作る。


title: ヤイロチョウ科

text: ヒロハシ科と姉妹群であり、合わせてヒロハシ下目（旧世界亜鳴禽類）となる。


title: ヤイロチョウ科

text: ヤイロチョウ科はかつて複数の属が1つの属に統合されたが、3つの大きな系統が見つかり、ふたたび3属に分離された。


title: ヤイロチョウ科

text: 国際鳥類学会議 (IOC) による。3属32種からなる。


title: ヤイロチョウ科

text: 全てをヤイロチョウ属 1属とすることもある。ただし 属の一部の種は、属を とする場合、種小名の語尾を女性形にしなければならない。


title: ヤイロチョウ科

text: 属名 、および英語名 はインド南部で鳥を指す言葉に由来する。


title: ヤイロチョウ科

text: 開発による生息地の破壊等により生息数が減少している種もいる。


title: ヒロハシ科

text: ヒロハシ科（ヒロハシか、Eurylaimidae）は、鳥綱スズメ目に属する科。


title: ヒロハシ科

text: アフリカ大陸、インド北東部、インドネシア、カンボジア、タイ、中国南部、バングラデシュ、フィリピン、ベトナム、マレーシア、ミャンマー、ラオス


title: ヒロハシ科

text: 尾羽は短く角張った形状の種が多い。嘴は幅広く丸みを帯び、先端は鉤状に尖る。


title: ヒロハシ科

text:
ミドリヒロハシ属
ガマヒロハシ属　"Corydon"
クロアカヒロハシ属　"Cymbirhynchus"
オナガヒロハシ属　"Psarisomus"
アフリカミドリヒロハシ属　"Pseudocalyptomena"
ギンムネヒロハシ属　"Serilophus"
アフリカヒロハシ属


title: ヒロハシ科

text: 常緑広葉樹林に生息する。


title: ヒロハシ科

text: 食性は種によって異なり、昆虫、果実などを食べる。主に樹上で採食を行う。


title: ヒロハシ科

text: 繁殖形態は卵生。植物の枝や葉にぶらさがった植物の葉、蔓、コケなどを組み合わせて植物の葉を中に敷いた巣を作り、卵を産む。


title: ヒロハシ科

text: 開発による生息地の破壊などにより生息数が減少している種もいる。


title: アビ科

text: アビ科（アビか、学名 ）は、鳥類アビ目 の唯一の科である。


title: アビ科

text: 現生ではアビ属のみが属するが、他に2 - 3の絶滅属がある。水鳥クレード () の基底に位置する。


title: グンカンドリ属

text: グンカンドリ属（グンカンドリぞく、学名 ）は、鳥類カツオドリ目グンカンドリ科 の唯一の属である。


title: グンカンドリ属

text: 世界の熱帯・亜熱帯に広く分布するが、主な分布域は太平洋とインド洋、及びカリブ海で、大西洋での分布域は限られる。


title: グンカンドリ属

text: 全身は黒や黒褐色の羽毛で覆われるが、一部が白い羽毛で覆われる種が多い。尾羽は長く、アルファベットの「V」字状。翼は大型で角張り、先端が尖る。嘴は大型で、先端は鉤状。


title: グンカンドリ属

text: 蹼（水かき）が不完全で趾（足指）の間に切れ込みがあり、第4趾が前後に可動する欠全蹼足である。これに対しペリカン目の多くは、4本の趾全てが蹼でつながっている全蹼足、一部（旧コウノトリ目）は水かきが発達していない通常の3前趾足である。


title: グンカンドリ属

text: 熱帯の海洋に生息する。


title: グンカンドリ属

text: 食性は動物食で、魚類や軟体動物を食べる。水面付近にいる獲物を飛翔しながら捕食するが、他の海鳥（特にカツオドリ科の鳥）の餌を吐き出すよう強いるために襲う習性でも知られる。グンカンドリ類は、高度な飛翔能力を持つ一方で羽の撥水性が悪いため、水面に降りず、常に飛翔しながら餌となるものを捕る。


title: グンカンドリ属

text: 繁殖形態は卵生。集団繁殖地（コロニー）を形成する。オスは頭を反らし翼を振るわせ、喉を膨らませて嘴を打ち合わせたり鳴き声をあげてメスに求愛する。主に樹上に巣を作り、1回に1個の卵を産む。オスが巣材を集め、メスが営巣する。


title: グンカンドリ属

text: グンカンドリ科はウ科+ヘビウ科+カツオドリ科と姉妹群である。


title: グンカンドリ属

text:
古い分類では欠全蹼足という特徴から単独でグンカンドリ亜目 に分類され、ペリカン目の主流のペリカン亜目と区別されたが、この分類は系統的ではない。
現在ではカツオドリ目に分類されている。


title: グンカンドリ属

text: 5種が属する。


title: グンカンドリ属

text: 開発による生息地の破壊、人為的に移入された動物による捕食などにより生息数が減少している種もいる。


title: グンカンドリ属

text: 本科の構成種の総称である“グンカンドリ（軍艦鳥）”との和名は英名の意訳で、英名は大型で全身が黒い羽毛で覆われることと、前述のように他の鳥類の獲物を奪う事に由来する。


title: グンカンドリ属

text: 英名の“Frigate bird（フリゲイトバード）”の“Frigate（フリゲイト／フリゲート）”とは、軍艦の艦種区分の一つで、この語が指すものは時代やそれを区分する国によって異なるが、元来は帆船時代に戦列艦（戦艦）よりも小型・高速・軽武装の艦を指した。


title: グンカンドリ属

text: 日本では“Frigate”に対して漢字の訳語が与えられなかったため、カタカナ書きで「フリゲイト（艦）」と表記されるが、本属の和名としては、個別の艦種区分ではなく大分類としての「軍艦（ぐんかん）」が用いられている。


title: グンカンドリ属

text: なお、和名として英名を直訳した「フリゲイト鳥」と呼称・表記されることは、現在では通常はないが、英語の文献その他を直訳した例として「フリゲイト鳥」と表記されている例がある。また、日本の海軍省が1883年より刊行した『寰瀛水路誌』（かんえいすいろし）には


title: グンカンドリ属

text: の記述があり、和名が“グンカンドリ”と確定する以前にはこの呼称が公式にも用いられていたことがわかる。


title: グンカンドリ属

text: ナウル共和国ではグンカンドリ狩りがおこなわれる。伝統的な娯楽であり、ナウルの男性は、この鳥を生きたまま捉える。その方法は紐の先に重りをつけた仕掛けをつけ、放りあげて鳥を絡ませて捉える。一定の期間飼育してまた放たれる。女性は狩場の近くに立ち入ることも許されない。たくさん捉えて飼育する男性は尊敬される。


title: トキ科

text: トキ科（トキか、）は、鳥綱に属する科。


title: トキ科

text: アフリカ大陸、オーストラリア大陸、北アメリカ大陸、南アメリカ大陸、ユーラシア大陸、インドネシア、サントメ・プリンシペ、日本


title: トキ科

text: 最大種はオニトキで全長105cm。


title: トキ科

text: 嘴は下方へ湾曲し、ヘラサギ属ではさらに先端がへら状に幅広い。後肢や趾は発達し、泥や浅瀬を移動するのに適している。


title: トキ科

text: 成鳥は、顔ないし頭頸部の一部の皮膚が裸出している種がほとんどである。雌雄はほぼ同色で、雄の方が雌よりもやや大きい。


title: トキ科

text: かつてはコウノトリ目に入れられていたが、近年ペリカン目に移された。トキ亜科とヘラサギ亜科の2亜科に分けられる。


title: トキ科

text: トキ亜科　Threskiornithinae


title: トキ科

text: ヘラサギ亜科　Plataleinae


title: トキ科

text: 湖沼の水辺や湿地、サバンナなどに生息する。昼行性で、多くの種で大規模な群れを形成し生活する。飛翔時には頸部を前方へ伸ばす。


title: トキ科

text: 食性は動物食または雑食で、昆虫類、甲殻類、貝類、魚類、両生類、動物の死骸、果実などを食べる。触覚が発達し水中や泥中に嘴を指し入れたり、地中を掘り起こして嘴に触れた獲物を瞬時に捕食する。


title: トキ科

text: 繁殖形態は卵生。岩棚や樹上に木の枝などを組み合わせた巣を作り、卵を産む。雌雄ともに育雛を行う。


title: トキ科

text: 開発による生息地の破壊、農薬の使用、狩猟や害鳥としての駆除などにより生息数が減少している種もいる。


title: サギ科

text: サギ科（サギか、Ardeidae）は、鳥綱のうちペリカン目に含まれる科。


title: サギ科

text: サギ科は、これまで伝統的にコウノトリ目 Ciconiiformes に分類され、Sibley らによる分類体系 (1990) においては、29科を抱合するコウノトリ目に置かれたが、その後のより近代的な遺伝子解析によって、現在ではペリカン目に置くことが多く支持されている。日本においても、日本鳥類目録改訂第6版 (2000) まではコウノトリ目としていたが、改訂第7版 (2012) よりペリカン目に分類された。


title: サギ科

text: アフリカ大陸、オーストラリア大陸、北アメリカ大陸、南アメリカ大陸、ユーラシア大陸、日本、フィリピン、ニュージーランド、マダガスカル。


title: サギ科

text: 世界におよそ72種が分布する。日本では19種が数えられ、そのうち16種が繁殖する。


title: サギ科

text: 最小種はコヨシゴイで全長29センチメートル。白鷺から白い羽毛のイメージが先行するが、種により羽毛の色は異なり、コサギ属（旧・シラサギ属）内のクロサギでも白色型（全身の羽毛が白い）と黒色型（全身の羽毛が黒い）の個体がいる。


title: サギ科

text: 尾に水を弾く脂を分泌する器官（羽脂腺）を持たない。そのため粉末状の羽毛を全身に塗り、防水処理を施す。この粉末状の羽毛は、胸部などに生える粉綿羽という崩れやすい特殊な羽毛から得る。第3指は扁平で、粉末状の羽毛を指につけ全身に塗るのに適している。河川、湖、池沼、湿地、森林、海辺などに生息する。飛翔時には長い頸をＺ字型に縮めて飛ぶ（この飛翔姿勢で、コウノトリ目やツル目の類似種と区別できる。ペリカン目の中ではペリカン科とハシビロコウ科が同じように頸を縮めて飛ぶが、シュモクドリ科とトキ科は頸を伸ばして飛ぶ）。


title: サギ科

text: 食性は動物食で、魚類、両生類、爬虫類、鳥類やその卵、小型哺乳類、昆虫、甲殻類などを食べる。