title: コンバース・ジャックパーセル

text: 2005年には70年ぶりのモデルチェンジを行い、本来より片足あたり約70グラム軽量化し、ポリウレタン素材のカップインソールの採用、足型をコンバース・オールスターと同型のものにするなど、極力デザインは変えずに機能の向上を図った。また、トゥスプリングというつま先が上がった状態にする加工を施し、よりスタイリッシュなモデルとなった。


title: コンバース・ジャックパーセル

text:
ほほ笑んだ口元に見えることからスマイルと呼ばれるラインがトゥ（つま先）に
入っているのとヒール（かかと）にひげと呼ばれるマークが入っているのが大きな特徴。キャンバス地とレザーがある。コンバース・オールスターと並び人気がある。


title: コンバース・ジャックパーセル

text: アメリカのロックバンド、ニルヴァーナのカート・コバーンの愛用靴だったことでも有名。また、アメリカの俳優のジェームズ・ディーンも愛用していたようであり、ジャックパーセルを履き、ディレクターチェアに座りながら脚立に足を乗せた有名な写真が残されている。


title: ジャック・パーセル

text: ジョン・エドワード・"ジャック"・パーセル（John Edward "Jack" Purcell , 1903年12月3日 - 1991年6月10日）は、カナダ・オンタリオ州ゲルフ出身の元バドミントン選手。1930年代からはバドミントンの世界王者として活躍し、1945年に競技生活を終えるまで一度も負ける事は無かった。


title: ジャック・パーセル

text: パーセルが活躍を始めた1930年代はようやく各国にバドミントン協会が出来始めた黎明期であり、当然ながらオリンピックの正式種目ではまだ無かった。しかしながら1973年にはその黎明期に世界王者として君臨し続けバドミントンの普及活動に貢献したとして、本来オリンピック出場者・コーチ等の関係者以外選考対象にならない「」に異例の殿堂入りを果たしている。


title: ジャック・パーセル

text: また競技者時代の1935年にはB.F.グッドリッジ社（後のグッドリッチ社）の依頼により、ゴム製バドミントン靴の開発に携わる。これが現在もコンバースが販売するスニーカー、コンバース・ジャックパーセルの原型である。


title: ジャック・パーセル

text: 競技者引退後のパーセルは株式仲買人として活動し、トロント証券取引所のメンバーでもあった。1991年6月10日、トロントで87年の生涯に幕を閉じた。なお現在もパーセルの故郷、オンタリオ州のオタワにその名を冠した「Jack Purcell Recreation Centre」なる名称のコミュニティセンターがあり、現在も地元市民の交流や生涯活動の場として利用されている。


title: 京極為教

text: 京極 為教（きょうごく ためのり）は、鎌倉時代中期の公卿・歌人。藤原北家御子左流、権大納言藤原為家の三男。京極家の祖。


title: 京極為教

text: 『明月記』に見える為家邸（冷泉邸）で出生した男子が為教であるという。嘉禄元年（1225年）12月29日に元服し、暦仁元年（1238年）4月10日の除目で左兵衛佐となる。仁治3年（1243年）正月5日には従四位下、同年3月7日には右少将となる（翌日には転じて左少将。この年には後嵯峨天皇が践祚し、後嵯峨院政時代に近臣として公事勤務を行い、『経俊卿記』『葉黄記』などに宮中行事や行幸への参仕などの記事が散見している。建長3年（1251年）には中将に任ぜられる。


title: 京極為教

text: 当時の歌壇では父為家に対抗する反御子左派が出現しており、為教は寛元元年（1243年）に為家が判者となり行われた河合社歌合ではじめて歌合に参加し、宝治元年（1247年）の院歌合では作者として参加している。建長3年（1251年）には為家撰の勅撰和歌集である『続後撰和歌集』に二首が初入集として入集し、『万代和歌集』など反御子左派の私撰集や、連歌専集である『菟玖波集』にも入集している。また、時期は不明であるが頓阿『井蛙抄』には、西園寺別邸の吉田泉殿で催された連歌会へ為家は為教を伴い伺候し、滝の音が耳障りであったところを為教が機転を効かせて滝を塞いだという逸話を記している。しかしながら、兄の為氏と比べて歌壇における地位は低く、『井蛙集』によれば和歌に関して兄弟の仲には不和があったといわれ、宗家との対抗意識は京極派を確立する次代の為兼期にも引き継がれている。


title: 京極為教

text: 建長6年（1254年）には西園寺家の家司となって西園寺実氏に近侍し、西園寺家の家司別当三善雅衡の娘を室に迎える。正嘉2年（1258年）11月には蔵人頭に任ぜられるが、翌正嘉3年（1259年）7月には蔵人頭を辞して従三位・右兵衛督として公卿に列する。弘長2年（1262年）正月に正三位、文永5年（1268年）正月に従二位に昇叙。『弘安百首』では為兼とともに作者として参加している。


title: ジェームズ・ワーリング

text: ジェームズ・ワーリング（James Warring、1958年11月26日 - ）は、アメリカ合衆国の男性キックボクサー、プロボクサー。キックボクシングで活躍する傍らボクシングに転向、IBF世界クルーザー級王座を獲得。その後、総合格闘技の大会やK-1にも参戦。2001年に審判資格を取得しレフェリーとしてボクシングと総合格闘技の試合を裁いている(フロリダ州ボクシング・コミッション認定で主要4団体公認資格を持っている)。ジャッジは1試合だけだが経験している(IBO公認)。身長191cm。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1985年1月25日、プロデビューを果たし初回KO勝ちで白星でデビューを飾った。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1990年12月17日、NABF北米クルーザー級王者ネート・ミラーと対戦し12回3-0(116-112、116-、114-113)の判定勝ちで王座獲得に成功した。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1991年9月7日、IBF世界クルーザー級王座をジェームズ・プリチャードと行いクルーザー級世界戦最速となる初回36秒KOで下し王座を獲得した。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1991年11月15日、ドーネル・ウィングフィールドと対戦し5回1分5秒TKO勝ちで初防衛に成功した。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1992年5月16日、ジョニー・ネルソンと対戦し12回3-0(118-111、120-108、117-111)の判定勝ちで2度目の防衛に成功した。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1992年7月30日、アルフレッド・コールと対戦し12回0-3(111-116、110-117、113-114)の判定負けで3度目の防衛に失敗し王座から陥落した。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1997年5月1日、アレックス・スチュワートと対戦し10回判定負けを最後に現役を引退した。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 1997年9月7日、「K-1 GRAND PRIX '97 開幕戦」でピーター・アーツと対戦するが、3RKO負け。ボクシング世界王者がK-1のリングに上がるのはワーリングが初めてだった。


title: ジェームズ・ワーリング

text: 23戦 18勝 11KO 4敗 1分


title: アトラスオオカブト

text: アトラスオオカブトとは、昆虫綱甲虫目カブトムシ亜科に属するカブトムシの1種。フィリピン・インドネシアなど東南アジアの低地に分布する。コーカサスオオカブトに類似しているが、やや小型で胸角が細く、頭角の突起がない（ただし頭角の先端がやや膨らみ、槍状になっている）。名前は、ギリシア神話に登場する世界を支える巨人アトラスが由来で、アトラス山脈に生息しているわけではない（アトラス山脈もアトラスオオカブトと同じく巨人アトラスに由来する名前である）。


title: アトラスオオカブト

text: 個体数が多いことから、外国産カブトムシでありながら極めて安価で流通しており（小型のものは国産カブトムシより数百円高い程度）、オオヒラタクワガタと並んで毎年大量に輸入されている。夏場は一般のペットショップ(主に熱帯魚等を扱う)やホームセンターでも普通に売られていることが多く、外国産昆虫の中では最も身近な存在であると言える。但し、大量に入荷されているため、大型個体と小型個体の選別をあまりしないため、雑に販売していることが多く、中には国産カブトムシより小さい個体もいる。


title: アトラスオオカブト

text: 種間変異が著しく、雄の小型個体では角が殆どなく（短角型）、亜種の判別も困難となる。また、そのような小型個体しか見られない亜種もある。


title: アトラスオオカブト

text: Nagai (2004) によれば、7亜種に分類されている。


title: 日本の廃止された法令

text: 日本の廃止された法令(にほんのはいしされたほうれい)では、明治時代から2014年現在までにおける、廃止又は失効した法令をまとめた。勅令に関しては勅令の項を参照の事。


title: 日本の廃止された法令

text: 明治以降の日本における法制度では、法令を廃止するには同種または上位の法令に依らなければならない。つまり、ある法律を廃止するためには、その法律や他の法律の中に、法律を廃止する旨の条文が存在している必要があるということである。また、政令・省令(府令も含む)を廃止する場合も同様に、同種の法令か、その上位の法令によって廃止される。例えば、政令は法律の下位にあたるので、政令で法律を廃止することは出来ない。


title: 日本の廃止された法令

text: 法律の停止は、その法律が適用されなくなるという点では廃止と同様だが、その法律の存在自体が消滅する廃止に対して、停止では法律が消滅しているわけではないという点で区別される。停止された法律を再び有効なものにするためには、その停止期間が確定的に明示されているのでなければ、新たな立法措置が必要となる。停止されている法律の例としては、陪審法が挙げられる。なお、本項では停止された法律については記述されていないので、注意すること。


title: 日本の廃止された法令

text: 時期を指定した立法の場合、上述のような立法措置をせずとも、法はその対象期間が過ぎた後に自動的に失効する。具体的には「この法律は、○年○月○日限り、その効力を失う」という文言が入っているものが失効する法律である。なお、よく使われる時限立法という語はマスコミ用語で、法律用語としては限時法（げんじほう）という。


title: 日本の廃止された法令

text: 以下の記述では、廃止された法令を公布年代ごとに分けている。廃止された法令名とその後に廃止した根拠法令の名称を記し、失効した法令についてはその根拠を記した。


title: 南雲玲生

text: 南雲 玲生（なぐも れお、1973年11月20日 - ）は、日本の作曲家、ゲームクリエイター、ニューメディア・アーティスト。株式会社ユードー代表取締役、e-まちタウン株式会社顧問。神奈川県横浜市出身。BEMANIシリーズの作曲家「dj nagureo」として知られる。


title: 南雲玲生

text:
幼少期より、現代音楽、テクノを聴いて育つ。横浜市立南高等学校在籍中、AppleラジオCMのBGMを担当し、作曲家デビュー。高校卒業後、広告制作会社を経て2000年までコナミに勤務。同社在職中は、ヒット商品となった音楽ゲーム『beatmania』を企画原案・制作し、流行を生み出した。
同社退職後にソニー・コンピュータエンタテインメントを経て、青山学院大学に入学しビジネスを学びながら、BEMANIシリーズへの楽曲提供をはじめ、音楽やゲーム業界などで活動した。2003年3月3日、株式会社ユードーを設立。ゲーム伝説（カバヤ食品）の企画をはじめ、アーティストプロデュース、スマートフォンアプリやゲーム等の開発、音楽制作、飲食店のプロデュース、講演活動など幅広く行っている。
自身の誕生日を曲名にした20,novemberは、世界の音楽ゲームを代表する曲となり、毎年11月20日には、音楽ゲームファンを中心に多くのイベントが開催される。
近年、iPhone向けの音楽、メディアアートアプリケーション開発を手がけており、プロデュースをした8Bitone、Matrix Music Pad、Live LInk 3GがiTunes/AppStoreで大ヒット作品となり、AppStore総合1位タイトルを複数経験している。特に企画を担当した『斉藤さん』においては、日本の高校生、大学生で知らない者はいないほど認知されており、600万ダウンロードを達成した。音楽制作に留まらず、プランナー、プロデューサーとして様々な作品を生み続けている。


title: 南雲玲生

text:
また、iPhone/iPod touch/iPad向けの太鼓の達人をユードーが開発。
beatmaniaで自身の楽曲大量削除後の出来事という事もあり話題となった。


title: 南雲玲生

text: 好物はチョコレート、趣味は旅行、DJ。二児の父である。ブログ等でアスペルガー症候群と診断されたことを公表している。


title: 南雲玲生

text:
車好きであり、過去の愛車はホンダ・NSX。現在はメルセデス・ベンツなど、他に複数台の車を所有し、乗るたびに車を壊す、すぐに手放すという逸話がある。
現在任天堂に在籍している水木潔と原案、企画を行っていた。また、数多くの楽曲、イラストを制作。


title: オールド

text:
オールド (old)
英語で「年老いた」または「古い、古き」という意味。ヤング(young)の対義語。例 : オールドエイジ ()


title: フッ化カルシウム

text: フッ化カルシウム (フッかカルシウム、calcium fluoride) はカルシウムとフッ素からなる無機化合物で、組成式 CaF、白色のイオン結晶。天然では蛍石として産出し、フッ素化合物の原料となる。


title: フッ化カルシウム

text: 水、アセトンに不溶。酸への溶解性は低い。


title: フッ化カルシウム

text: フッ化カルシウム自体は安全性が高いが、熱濃硫酸と反応してフッ化水素を生じる。フッ化水素の水溶液であるフッ化水素酸（フッ酸）は触れると激しく体を侵す腐食性の毒物である。


title: フッ化カルシウム

text: 天然のフッ化カルシウムである蛍石は比較的豊富に存在するが、不純物を含む問題がある。高純度で品位の安定したフッ化カルシウムは、炭酸カルシウムにフッ化水素酸（フッ酸）を反応させる方法で作られる。


title: フッ化カルシウム

text: 岩谷産業と上田石灰製造は、造粒した炭酸カルシウムに気体のフッ化水素を反応させる方法で蛍石の人工合成に成功し、工業化を進めている。


title: フッ化カルシウム

text: 蛍石は、フッ素化合物の原料として重要であるほか、古くから製鉄などにおいて融剤として用いられてきた。現在では光学レンズの原料として、望遠鏡や写真レンズ（特に望遠）などで、高性能化のための特殊材料としてキーパーツとなっている。他に、セラミックスのフィラーとしても使われる。


title: フッ化カルシウム

text: 高純度のフッ化カルシウム結晶は、紫外線から可視光線、赤外線まで幅広い波長の光（130nm～8μm）を透過することから、光学材料としてレンズや窓板等、多様な用途に使用されている。また、色分散が小さく、さらに一般的な光学ガラスと傾向が違う（異常部分分散）という特性を持つため、これを組み合わせてレンズを作ると色収差が非常に小さい、すなわち広い波長域にわたって焦点距離の差のない極めて安定した光学性能が得られる（蛍石レンズ）。


title: 四辻善成

text: 四辻 善成（よつつじ よしなり）は、南北朝時代から室町時代前期にかけての公家・学者・歌人。従一位左大臣。順徳天皇の曽孫。四辻宮尊雅王の子。関白・二条良基の猶子となり、その庇護を受けた。


title: 四辻善成

text: 康永2年（1343年）、従四位下に叙せられ左少将に任じられる。文和5年（1356年）1月、源姓（順徳源氏）を賜与され臣籍降下、直ちに従三位に叙せられる。延文3年（1358年）1月、正三位に昇叙。延文4年（1359年）8月、左中将に任じられる。康安元年（1361年）、従二位に叙せられ播磨権守に任じられる。貞治2年（1363年）4月、正二位に昇叙。貞治6年（1367年）6月、参議を経ず権中納言に任じられる。応安3年（1370年）権大納言に昇進する。応安4年（1371年）、権大納言を辞す。永徳元年（1381年）12月、従一位に叙される。嘉慶元年（1387年）12月、准大臣宣下。応永元年（1394年）6月5日、内大臣に任じられるが、同年12月25日にこれを辞す。将軍足利義満と管領斯波義将の後援で応永2年（1395年）7月20日に左大臣に昇るが、同年8月29日にはこれを辞して出家。出家にあたって親王宣下を望んだというが、斯波義将の反対で果たせなかった。


title: 四辻善成

text: 歌人・古典学者としても知られ、若いころに河内流の源氏学者で二条派歌人の丹波忠守の薫陶を受けた。大臣や将軍をはじめ、地方国人にも古典を講じて人望があったという。


title: 四辻善成

text: 正六位上物語博士源惟良（しょうろくいのじょう ものがたりはかせ みなもとのこれなが）の筆名で、貞治年間に『源氏物語』の注釈書である『河海抄』を将軍足利義詮に献じている。同書は『源氏』古注の集大成的な性格を持つ初の本格的な注釈書で、後代に編纂された古注にも大きな影響を与えている。またこれとは別に『河海抄』で注を省略した秘説を集めた『珊瑚秘抄』も著している。


title: 四辻善成

text: 勅撰歌人として『風雅和歌集』以降の勅撰和歌集に15首が入集している。


title: 四辻善成

text: 文和2年（1353年）、晦谷祖曇を開祖として天竜寺塔頭である松巌寺を建立した。善成の墓所はこの松巌寺の旧地にある。


title: 四辻善成

text: 唯一確認出来る子息の松蔭常宗は僧籍の身であり、彼の応永14年（1407年）3月1日の死によって四辻宮の系統は断絶した。なお善成の姉に石清水社祀官・紀通清の妻となった智泉聖通がおり、その娘の良子が足利義詮の側室となって足利義満を生んでいる。


title: ジョン・ミドルトン・マリー

text: ジョン・ミドルトン・マリー（John Middleton Murry, 1889年8月6日 - 1957年3月12日）は英国の作家。


title: ジョン・ミドルトン・マリー

text: キャサリン・マンスフィールドの二度目の夫（1918年に結婚した）。生涯に四回結婚し、二度目の妻ヴィオレ・ル・メスター（Violet Le Maistre） との間にもうけた男の子、ジョン・ミドルトン・マリー・ジュニアはコリン・マリー、リチャード・カウパーの筆名で作家になった。


title: ペレ・リード

text: ペレ・リード（Pele Reid、1973年1月11日 - ）は、イギリス出身の男性プロキックボクサー、プロボクサー。身長190cm、体重105kg。チーム・トロージャン所属。


title: ペレ・リード

text: 1993年11月、アメリカニュージャージー州アトランティックシティで行われた第9回WAKO世界アマチュア選手権大会男子ライトコンタクト部門89kg超級に出場。後のボクシングWBC・WBO世界ヘビー級チャンピオンビタリ・クリチコを相手にバックスピンキックを顎に当てクリチコをKOで破り優勝。その他の大会でも数度メダルを獲得。


title: ペレ・リード

text: 1995年にボクシングに転向後、13試合連続KOで期待のホープと紹介された。WBOインターコンチネンタル王座を獲得。最高ランキングはWBOヘビー級6位。


title: ペレ・リード

text: 2008年4月18日、ジョン・マクダーモットとのBBBofC英国ヘビー級王座決定戦で2RTKO負け。


title: ペレ・リード

text: 2003年にはK-1に参戦するも4戦全敗。その際、K-1はリードを「ボクシング元WBO世界ヘビー級チャンピオン」として紹介。実際は「WBOインターコンチネンタルヘビー級王座」というWBOの下部タイトルを一時保持していたのであって、世界タイトルとは直接は関係なく、WBOの世界タイトル挑戦へ向けてのステップとして位置づけられているタイトルである。


title: ジョグダイヤル

text: ジョグダイヤルとは、ソニー・エリクソン・モバイルコミュニケーションズ（現：ソニーモバイルコミュニケーションズ）が製造している携帯電話や、ソニーが製造しているAV機器などに搭載される、回転型セレクターである。


title: ジョグダイヤル

text: 方向キー型セレクターとは違い、指で上下にクルクルと回してカーソルを移動させ（ただし縦方向のみ。横方向はキーを押す）、決定等の操作はジョグを押すという独特の操作体系になっている。ジョグダイヤル対応製品のCM等では「クルクルピッピ」と比喩されていた。


title: ジョグダイヤル

text: 他社にはない独特の操作系統でファンも多いが、その独特さゆえに一部顧客から敬遠され、また携帯電話についての搭載は省スペース化や大画面化に不向きな形状であること、ゲームに不向きな操作体系であること、まれに誤作動が起こること、駆動負荷による故障等の要因が重なり、携帯電話・AV機器共に採用機種が減少していったが、2007年に＋JOG（プラスジョグ）として約2年ぶりに携帯電話に復活した。


title: ジョグダイヤル

text: 携帯電話の他に、ソニー製のパソコン、PDA、電子辞書、ウォークマン、ミニコンポ、AVアンプやカーナビにも採用されている。


title: ジョグダイヤル

text: 初めて「ジョグダイヤル」と呼ばれる機構が付いたのは1985年、ベータマックス方式のビデオデッキであるSL-HF900。本体右側に円形のジョグダイヤルがあり、さらにその内側のふたを開けると、外側のジョグダイヤルと連携して駆動するジョグダイヤルがあるという、非常に凝った機構だった。ジョグダイヤルを回しやすいように、指を添える1センチほどの穴があいていた。この穴はその後出てきたビデオ（他社含む）のジョグダイヤルにほぼ全てといっていいほど付けられている。利用目的はビデオ映像の俊敏かつ自由自在な正逆コマ送りと、円滑なタイマー予約。ジョグダイヤルの外側には、回転させる角度で正逆のスピードを自在にコントロールする機構「シャトルリング」が存在した。元々これらの機能は業務用、放送用機器に備えられていた機能を持ち込んだものであった。


title: ジョグダイヤル

text: その後、ソニーをはじめとし、パナソニック(旧:松下電器)、日本ビクター、シャープ、三菱電機、東芝などが高級機と呼ばれるデッキに次々と採用した。デッキ本体だけではなくリモコンにも同様の機能を備えた機種を出すなど、一時期のビデオデッキではジョグダイヤル（及びシャトルリング）がついていることが機能面での優位性を誇っていた。


title: ジョグダイヤル

text: その後はジョグダイヤルという言葉自体が廃れ始め、しばらくはなりを潜めていたが、ソニーだけが様々な機器の便利機能としてジョグダイヤルを盛り込んでいた。2004年頃はDIGAのリモコンにもジョグシャトルが付いた。


title: ジョグダイヤル

text: センタージョグは、携帯電話よりも先にブラウン管カラーテレビ「トリニトロン」のキララバッソに付属していたふしぎリモコンやカーオーディオに使用されていたが、センタージョグではなく「ローラー」、「ジョグローラー」と呼ばれていた。


title: ジョグダイヤル

text: 側面にジョグダイヤルがあるもの。SO207、C305S、TH291にはダイヤルを押し込むだけでなく倒すことのできる3Dジョグを搭載している。


title: ジョグダイヤル

text: 十字キーの上下方向の操作部分をジョグダイヤルに置き換えたもの。SO211iとC1002以前の機種はプラスチック製だが、経年機の故障頻発のためそれらより後の機種では金属製に変更となった。


title: ジョグダイヤル

text: 小型で円形の十字キーにそって配した円盤形のジョグダイヤル。ちなみに、三菱製端末D902iS以降に搭載されている｢スピードセレクター｣はこのジョグの発展系といえる。


title: ジョグダイヤル

text: 十字キーの内側にある決定キーにジョグ機能を持たせたもの。従来のジョグ機能の欠点であった操作体系やサイズを、十字キーにジョグを組み込ませることで解決した。決定キーのサイズであるがゆえに歴代のものより小型である。非接点JOG構造により故障しにくくなっている。


title: フェリックス・ガタリ

text: ピエール＝フェリックス・ガタリ（Pierre-Félix Guattari、1930年4月30日 - 1992年8月29日）は、フランスの哲学者、精神分析家。精神科医ではない。


title: フェリックス・ガタリ

text: 十代の頃、フェルナン・ウリを介してジャン・ウリと出会い、精神分析を志す。パリ第八大学の精神分析コースにおいて、ジャック・ラカンのもとで学ぶ。1968年五月革命以降、ジル・ドゥルーズに出会う。政治犯救済運動を推進する一方、ブロワ近郊のラ・ボルド病院（ロワール＝エ＝シェール県）に分析家として勤務し、精神医学改革の運動を起こしてきた。患者を院内活動、クラブ活動に責任ある参加をさせ、集合的主体化の拠点づくりを目指す(制度による精神療法参照）。個人の確立よりも集団と個人のあいだに現れるその局面の主体性を作ろうとした。


title: フェリックス・ガタリ

text: 入門書として『闘争機械』（インタビュー多数、巻末に自身による用語辞書）、『エコゾフィー』、理論的著作として『精神分析と横断性』、『分子革命』、プルースト論の『機械状無意識』などがある。自伝的作品に『リトルネロ』、芸術作品や数学を論じたものに『分裂分析的地図作成法』がある。分子とは比喩で、体積の変わらないモルと対置される。意識がモル的な動きしかできないのに対して、無意識は自由に元素のように結びつき様々な分子的な結びつきを実現する。無意識を第一義に置いた視点は、今もって斬新である。遺著『カオスモーズ』の題名は、「カオス（混沌）」、「コスモス（秩序）」、「オスモーズ（浸透）」の3語を組み合わせたジェイムズ・ジョイスによる造語である。1972年、ジル・ドゥルーズとの共著活動（ドゥルーズ＆ガタリ）で一躍有名になった。フロイト的精神分析を批判し、独自の分子的精神分析を提案した連作、『アンチ・オイディプス』と『千のプラトー』は、まだその可能性が汲みつくされたと言えない。他に共作で、『カフカ～マイナー文学のために』、『哲学とは何か』がある。


title: フェリックス・ガタリ

text: スター哲学者ドゥルーズの陰に隠れていた感があったが、邦訳が完備し、新たに注目を集めている。ガタリの思想は、情報論のピエール・レヴィらに大きな影響を与えた。


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text: 『ミニモニ。でブレーメンの音楽隊』（ミニモニでブレーメンのおんがくたい）は、2004年1月から3月までNHK教育テレビで放送されたテレビドラマ（『ドラマ愛の詩』シリーズ)。NHKエンタープライズ21制作。主人公はミニモニ。のメンバー。


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text: グリム童話『ブレーメンの音楽隊』をモチーフにしたもの。1949年から1974年を経て2004年までの55年間にわたる三つの時代の物語。テーマは「チャレンジする勇気」。キーワードは「仲間、約束」。


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text: 主人公3人の役名は、栗村ちよの（ロバ）、黒田美音子（ネコ）、丹羽雛子（ニワトリ）と、犬塚健志（イヌ）を加えてブレーメンの音楽隊の主人公であるロバ、イヌ、ネコ、ニワトリにそれぞれちなんだものになっている。このドラマの作中内で登場する館は、最後には雛子の元に戻り、ハーモニカ博物館となった。


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text: エンドタイトルの立体イラストレーション制作はイラストレーターのおさないまこと。


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text: なお、サウンドトラックCDや劇中歌のCD化を望む声も多かったが実現には至っていない。


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text:
著作権の関係で使用されている音楽が若干異なるが、内容は放送と同じである。
全て2004年4月28日発売


title: ミニモニ。でブレーメンの音楽隊

text: 脚本家による小説。基本的なストーリーなどはほとんど同じであるが、途中の年立てが1年ずれているほか、細かい設定が若干変わっている。


title: センリョウ

text: センリョウ（仙蓼 / 千両、"Sarcandra glabra"（Thunb.） Nakai）はセンリョウ科の常緑小低木。冬に赤い果実をつけ美しいので栽培され、特に名前がめでたいのでマンリョウ（万両）などとともに正月の縁起物とされる。


title: センリョウ

text: 高さは50～100cm。葉は対生。花は黄緑色で7～8月頃に咲き、茎の先に穂状花序をつくる。花には花被がなく、花軸に緑色の雌しべが付き、その側面に薄緑色の雄しべが直接出る変わった姿でをしている。果実は液果で10月頃から赤く熟し、翌年2月頃まで見られる。


title: センリョウ

text: 被子植物であるにもかかわらず、維管束の木部は導管でなく、裸子植物同様の仮導管から構成されている。花の構造の特殊性と共に、この植物の原始性を表す特徴と考えられる。


title: センリョウ

text: 東アジア～インドに分布する。日本では南関東・東海地方～九州・沖縄までの比較的暖かい常緑樹林下に自生している。


title: ミハイル・フルンゼ

text: ミハイル・ヴァシーリエヴィチ・フルンゼ（, 1885年2月2日(ユリウス暦1月21日) - 1925年10月31日）は、ソビエト連邦の政治家。ロシア革命前後におけるボリシェヴィキの指導者の一人。ソ連陸海軍人民委員および共和国革命軍事会議議長を務めた。


title: ミハイル・フルンゼ

text: トルキスタン・キルギスの首都ビシュケクに生まれる。1903年にロンドンで開かれたロシア社会民主労働党の第2回総会で、運営方針を巡って党がウラジーミル・レーニン率いるボリシェヴィキとユーリー・マルトフ率いるメンシェヴィキに分裂した際、フルンゼはボリシェヴィキに参加した。その2年後、1905年の第一次ロシア革命でフルンゼは繊維労働者を率いてデモを組織した。革命が失敗すると、フルンゼは逮捕され、死刑を宣告されたが、その後減刑され重労働付きの終身刑となった。


title: ミハイル・フルンゼ

text: その後シベリアの労働キャンプで10年間過ごす。そこでフルンゼはクラウゼヴィッツ、ジョミニ、孫子、フリードリヒ大王らの著作を次々と読破し、軍事知識を身に付けていった。のちにフルンゼは脱走しチタへ逃亡した。その地ではボリシェヴィキの機関誌の編集をしていた。


title: ミハイル・フルンゼ

text: 1917年に2月革命が勃発すると、フルンゼはミンスクの赤衛隊を率いて活動し、ベラルーシ・ソビエト議長に任命された。その後モスクワへ向かい、その地の赤衛隊を用いて町の制圧に貢献した。1918年、フルンゼはイワノヴォ地方の軍事担当人民委員に任命された。ロシア内戦が始まるとフルンゼは南方軍の司令官に任命され、オムスクでアレクサンドル・コルチャーク率いる白軍に勝利した。赤軍を束ねるレフ・トロツキーはフルンゼを東部戦線全体の総司令官に任命し、トルキスタンの白軍を制圧するよう命じた。1920年11月、フルンゼは最後まで白軍の統治下にあったクリミア半島を占領、ピョートル・ウランゲリの率いる白軍の残党はフランスなどへ亡命した。続いてネストル・マフノが率いていたウクライナのアナーキスト運動を鎮圧した。


title: ミハイル・フルンゼ

text: 1921年、フルンゼは党の中央委員会委員に任命され、1925年1月には陸海軍人民委員・革命軍事会議議長となった。グリゴリー・ジノヴィエフの支援を受けたフルンゼはヨシフ・スターリンと対立していたが、1925年10月31日、腹部手術の際に死亡した。その死についてはスターリンの関与を疑う声がある。遺体はクレムリンの城壁に葬られた。


title: ミハイル・フルンゼ

text: 翌年、生地のビシュケクが彼を記念してフルンゼと改められた。1991年に名称は元へ戻されたが、街の通りや博物館には今もその名が付されている。ソビエト連邦時代、最高峰の軍事教育施設であったの名称も彼を記念したものである。モスクワの地下鉄駅には「フルンゼンスカヤ」という名称の駅が存在する。


title: 土屋大輔

text: 土屋 大輔（つちや だいすけ、1972年12月27日 - ）は千葉県出身の俳優。俳優の土屋圭輔は双子の弟にあたる。関東学院大学工学部工業化学科卒業。身長183cm、血液型はO型。


title: 土屋大輔

text: 1992年、第5回ジュノン・スーパーボーイ・コンテストの準グランプリでデビューし、現役の大学生モデルとして活動していた。


title: 土屋大輔

text: 1993年に弟が出演していた『五星戦隊ダイレンジャー』にて、弟の役と瓜二つのニセモノ役でゲスト出演したことがスタッフの目に止まり、以後3年間兄弟一緒に特撮作品に出演。1995年の『重甲ビーファイター』では甲斐拓也（ブルービート）役で主演を果たし人気を博す（のちに弟の圭輔は拓也のクローンであるシャドー（ブラックビート）役を演じる（第43話から））。1990年代後半からは舞台俳優としても活動しており、様々な作品で主演を務めた。


title: 土屋大輔

text: 弟の圭輔が引退（後に、「轟轟戦隊ボウケンジャー」で復帰）した後も俳優業を続け、一時期引退するもすぐに復帰。近年は代々木アニメーション学院で演技指導の講師を務めたり、映像関係の職に就いており、宍戸マサルの楽曲のPVを手がけたりしている。


title: 整形美人。

text: 『整形美人。』（せいけいびじん）は、2002年4月9日から6月25日までフジテレビ系の「火曜9時」枠で放送された日本のテレビドラマ。平均視聴率11.4%。


title: 整形美人。

text: 米倉涼子はバレエで培った美しさを生かし、この作品で連ドラ初主演を果たした。


title: 整形美人。

text: 代々、ブスの家系に生まれ、醜い容姿を持つ故に愛を得られず、苦悩の日々を送ってきた女・早乙女保奈美。一念発起をした彼女は、地中海で約800万円の大金をかけた全身整形を受け、完全無欠の美女に変身。憧れのモデルにデビューして、幸せな人生を手に入れる。しかし、彼女が一目惚れした男性・華道家元の跡取り息子・藤島流翠は、そんな彼女の「心のブス」を見抜いていた。


title: 整形美人

text: 整形美人（せいけいびじん）


title: マンリョウ

text: マンリョウ（万両、学名: ）は、サクラソウ科（またはヤブコウジ科）ヤブコウジ属の常緑小低木。林内に生育し、冬に熟す果実が美しいので栽培され、特に名前がめでたいのでセンリョウ（千両）などとともに正月の縁起物とされる。


title: マンリョウ

text: 高さは1mほど。同属のヤブコウジと似ているが、ヤブコウジは高さ10cmほどなので区別ができる。根元から新しい幹を出して株立ちとなる。


title: マンリョウ

text: 葉は縁が波打ち、互生する。葉の波状に膨れた部分には、共生細菌が詰まった部屋が内部に形成されている。また、葉は光に透かすと黒点が見える。


title: マンリョウ

text: 花は白色で、7月頃に咲き、小枝の先に散形花序をなす。


title: マンリョウ

text: 果実は液果で、10月頃に赤く熟し、翌年2月頃まで枝に見られる。栽培品種には白や黄色の果実もある。


title: マンリョウ

text: 東アジア〜インドの温暖な場所に広く分布する。日本では、関東地方以西～四国・九州・沖縄に自生するほか、庭木などとしても植えられている。なお、アメリカ合衆国フロリダ州では外来有害植物として問題になっている。


title: マンリョウ

text: いわゆる古典園芸植物のひとつで、江戸時代には葉が縮れたりした変異個体が選抜されて、多様な品種群が栽培された。


title: マジック・クリスチャン

text: マジック･クリスチャン（原題:The Magic Christian）は、テリー・サザーンの喜劇小説（1959年）出版。


title: マジック・クリスチャン

text: 主人公は、ガイ・グランド(Guy Grand）。彼はたいへんな大金持ちで、そのほとんどの時間を手の込んだ悪ふざけに費やしている。気前が良く、出来の良い笑いのためならば誰に対してでもいくらでも出費することを厭わない。彼の常軌を逸した行為はすべて、彼の考え、すなわち「誰もにそれぞれの価値に基づく価格をつけることができる」というものを立証するために行われる。『マジック・クリスチャン』では、しばしば資本主義や人間の貪欲さに対する意地の悪い風刺が繰り出され、鋭く容赦なく、その下劣さを暴き出す。


title: マジック・クリスチャン

text: 1969年には、この小説を下敷きとしてイギリスにて映画が製作された。監督はジョゼフ・マクグレイス 、出演はピーター・セラーズ、リンゴ・スターほか。詳細は『マジック・クリスチャン (映画)』を参照


title: 景戒

text: 景戒（きょうかい/けいかい、生没年不詳）は、奈良時代の薬師寺の僧。日本最初の説話集『日本霊異記』の著者として知られる。


title: 景戒

text: 日本最初の仏教説話集である『日本霊異記（日本国現報善悪霊異記）』（全3巻）を編んだ景戒の事績を示す文献資料（史料）は、『日本霊異記』そのものだけであり、そのため、景戒という人物の全体像は謎に包まれている。


title: 景戒

text: そのなかで、『日本霊異記』下巻末の第38話には景戒自身が登場する。それによれば、延暦6年（787年）には景戒は僧の身でありながら、一方では世俗の家に住み、妻子がいたものの、それを十分に養うだけの財力がないという状態にあった。また、延暦14年（795年）に伝灯住位の僧位に進んでいる。また、その2年後の延暦16年に造立した仏堂に向かってキツネがいくたびか鳴くので不審に思っていたところ、自身の子息や牛馬が相次いで亡くなったという。


title: 景戒

text: いっぽう、下巻第12話および同第21話には、景戒自身が実際に大和国薬師寺で見聞したとみられる話が収められていることから、称徳天皇の代（764年-770年）には薬師寺の仏僧となり、その後は、ふだんは紀伊国に住みながら半僧半俗の生活を長くつづけたものと推測できる。


title: 景戒

text: 出自についても詳細は不明であるもの、『日本霊異記』の諸記述の検討の結果、紀伊国名草郡の大伴連の先祖の話や大伴氏の歴史的な活躍を詳細に伝えることから、同地の大伴氏の出身とする説が有力である。薬師寺の僧となってからも景戒はふだん名草郡粟村の近くに住んでおり、貴志村にあった貴志寺の行者であっただろうと考えられるのである。


title: 景戒

text: 『日本霊異記』には私度僧（国家の許可を得ず僧を称したもの）にまつわる説話が多いことや、彼自身半僧半俗の生活が長かったことなどから、私度僧としての生活が長く、晩年に近くなって得度を受けたのではないかとする説もある。


title: 景戒

text: 『日本霊異記』中巻には、行基の事績として語られる説話が多く収載され、行基の師であった道昭の入唐時の逸話やその極楽往生に関する話、さらに行基の弟子にまつわる説話も多く収載されているところから、日本史の五味文彦（古代中世史）は、景戒自身が行基の弟子となったものであろうと推測している。中巻はまた、平城京を中心とし、東は遠江国、西は讃岐国、北は山城国、南は紀伊国におよぶ、比較的広い範囲に取材しているところから、景戒自身行基集団に属して諸国を行脚し、そこで見聞した話を集録したものとも考えられる。天平17年（745年）、行基が大僧正に進んだのち、行基の学んだこともある薬師寺の僧となったと考えられ、上巻に収載された説話の多くは、薬師寺において多くの書籍に出会ったことを機縁としているとも考えられる。


title: 景戒

text: なお、彼は延暦6年（787年）に著した『日本霊異記』の初稿本を年を追って集成し、それが完成したのも弘仁13年（822年）のこととみられている。


title: 池田さとみ

text: 池田 さとみ（いけだ さとみ、1960年11月8日 - ）は、日本の漫画家。千葉県市川市出身。血液型はA型。


title: 池田さとみ

text: 1978年、「秋の日のステキな笑顔」（『ちゃお』11月号増刊）でデビュー。当初は『ちゃお』（小学館）で主に作品を発表。前後編「西のペルシア」が評価を得て、「シシィ・ガール」を連載、初期の代表作となる。「都落ち戦争」の連載終了後、活動の場を『少女コミック』、『プチコミック』、『Judy』などに移すようになる。


title: 池田さとみ

text: 初期の代表作である「シシィ・ガール」の頃から会社乗っ取りなど重厚なテーマを作品に絡め、社会派漫画家としての側面を見せていたが、『プチコミック』で連載された「オン・エア」「B/W（ブラック&ホワイト）」など、マスコミュニケーションを舞台・題材とした作品を連載する。


title: 池田さとみ

text: 代表作「適齢期の歩き方」は主婦層にも購読されている『Judy』に連載されていた為、日常的な描写が多いが、サスペンス、ホラーの名手でもあり、日常ホラー「新 外科医 東盛玲の所見」を『夢幻館』（朝日ソノラマ→朝日新聞出版）に連載していた。


title: 池田さとみ

text: 傾向としてサスペンス・ホラーの場合、登場人物の一人（あるいは少数）の主観を利用した作品が多く、「そして僕らは旅に出る」はその中でも傑作といわれ、劇にもなっている。


title: コックサッカー・ブルース

text: コックサッカー・ブルース（Cocksucker Blues）はローリング・ストーンズによる未発表楽曲および未発表ドキュメント映画。


title: コックサッカー・ブルース

text: コックサッカー・ブルース(Cocksucker Blues)は、ローリング・ストーンズによる楽曲。1971年、ストーンズがデッカ・レコードとの契約を終える際に最後のシングル用楽曲として提供されたが、その歌詞の淫猥さから発売されなかった。


title: コックサッカー・ブルース

text: ストーンズはデッカおよび元マネージャーのアラン・クレイン、彼の会社アブコ・レコードとの契約に関して内容に関して不満を持ち、その契約が解消される際に意趣返しとして発売に耐えない内容の本曲をわざと提供したが、種々のブートレグによってリリースされている。


title: コックサッカー・ブルース

text: ドイツ・デッカが1983年、独自にリリースした4枚組アルバム『the rest of the best』に「Cocksucker Blues / Brown Sugar」の7インチシングルが加えられて販売された。


title: コックサッカー・ブルース

text: コックサッカー・ブルース(Cocksucker Blues)は、ロバート・フランクによって監督されたローリング・ストーンズのドキュメンタリー映画。上述の曲のタイトルを題名としたこの映画は、『メイン・ストリートのならず者』リリース後に行われた1972年の北米ツアーを記録している。


title: コックサッカー・ブルース

text: 1972年のストーンズ北米ツアーは1969年のオルタモントの悲劇（ファンの黒人青年が会場警備のヘルズ・エンジェルスによってナイフで刺され、殴り殺された事件。）以来の彼らのツアーであった。ツアーは実施前の予想通り、エネルギッシュなステージが連日繰り広げられた。バックステージではメンバーによる放蕩、淫らな快楽におぼれる姿が記録された。


title: コックサッカー・ブルース

text: 本作はフイルムを装着した数台のカメラを周りに据え付け、誰でも撮影が出来るようにして制作された。観客は本作の中で楽屋で繰り広げられるパーティ、麻薬の使用、ローディーたちの悪ふざけ、グルーピーとストーンズの乱痴気騒ぎを見ることが出来る。


title: コックサッカー・ブルース

text: 本作はバンドの非合法活動の様子などが記録されているため裁判所命令により上映が禁止されているが、様々なブートレグが出回っている。


title: コックサッカー・ブルース

text: この映画についてミック・ジャガーは｢ライブの模様をもっと多く収めてほしかったのに、監督のロバート・フランクが勝手に編集したのが気に入らなかった｣と語っている(2008年12月のインタビューにおける発言)。


title: 斎部広成

text: 斎部 広成（いんべ の ひろなり）は、平安時代初期の貴族。姓は忌部宿禰のち斎部宿禰。民部少丞・斎部浜成の子。官位は従四位下・神祇大副。


title: 斎部広成

text: 延暦22年（803年）父と想定される浜成らと共に忌部宿禰姓から斎部宿禰姓に改姓した。


title: 斎部広成

text:
斎部氏は代々中臣氏と並んで朝廷において祭祀を掌る官職に任ぜられてきたが、中臣氏の裔流から藤原氏が台頭すると、中臣氏が祭祀の官職を独占するようになった。このような中で、大同元年（806年）に中臣氏と忌部氏の双方から自らの氏族を幣帛使に任ずるべきとの訴えが出された（中臣・忌部相訴）。
この訴えに対して以下勅命が出され、ある程度忌部氏の訴えが認められた。


title: 斎部広成

text: さらに広成は、大同2年（807年）平城天皇の朝儀に関する召問に応えて『古語拾遺』を著すことで、斎部氏の職掌の正当性を由縁と根源を主張し、世間に知らしめた。この時に広成は81歳とも伝わる。広成はこの功績もあり、翌大同3年（808年）従五位下に叙せられた。池辺真榛は広成と浜成を同一人物と推定している。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: 真美ヶ丘ニュータウン（まみがおかニュータウン）は、奈良県の北西部に位置するニュータウン。香芝市の東部、広陵町の西部にまたがる。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: なお、みささぎ台ニュータウンについても当項で記す。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: 馬見丘陵南部に位置する。大半が海抜50メートル前後である。1970年ごろより、住宅地として都市開発計画が実施され、駅近で大阪市の鶴橋駅まで急行で25分と、交通便の良さから人口の流入がつづいた。また中和幹線などの幹線道路が東西に通り、4車線の道路が多い。畿央大学・香芝高校・中学校（2校）・小学校（4校）・幼稚園、保育園（5ヶ園）などの教育機関や、馬見丘陵公園、竹取公園をはじめとする多数の緑地・公園がある。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: 地域の中核施設として、大型ショッピングセンター（エコール・マミ）が1995年（平成7年）11月1日に開業。成熟期を迎えている。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: みささぎ台ニュータウンは真美ヶ丘ニュータウンの南東に位置し、街区も連続していることから、住民自身も含めて真美ヶ丘ニュータウンの一部であると見なされることが殆どであるが、厳密には別の住宅地である。（近くの県道に設定されている道路標識には二つのニュータウンが併記されていることから伺い知ることが出来る）


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: また、西側に隣接する香芝市西真美地区も同様に、真美ヶ丘ニュータウンには含まれないが、地元住民の間で「広義の」真美ヶ丘ニュータウンの一地区として認識されている。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: ※以下、香芝市内に存在する施設は■、広陵町内に存在する施設は■で示す。なお、広陵町に点在する児童公園は、「かめさん公園」「うさぎさん公園」など、案内板にも描かれている町公式の愛称があるのが特徴である。


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: 真美ヶ丘夏祭り・花火（150発）


title: 真美ヶ丘ニュータウン

text: 周辺の住宅地も「北真美ヶ丘」など「真美ヶ丘」を使う場合もある。


title: 萩野崇

text: 萩野 崇（はぎの たかし、1973年5月27日 - ）は、日本の俳優、声優である。東京都出身で、長良プロダクションに所属していたが、2018年からフリーで活動している。


title: 萩野崇

text: 身長182cm、体重63kg、血液型B型。ニックネームはハギ、ハギー。『仮面ライダー龍騎』の共演者からはアニキという愛称で呼ばれていた。


title: 萩野崇

text: 1991年に俳優デビューする。1996年に『超光戦士シャンゼリオン』の主人公の私立探偵、涼村暁 / シャンゼリオン役で主演を務め、2002年には『仮面ライダー龍騎』のメインキャラクターの1人で凶悪殺人犯、脱獄犯、浅倉威 / 仮面ライダー王蛇役を演じ、正義と悪のヒーローの両方を演じた俳優の1人となった。


title: 萩野崇

text: 2004年に声優活動開始、シルバーアクセサリーブランドWild Strawberryとのコラボモデルアクセサリーを発売してアクセサリー制作に携わり、同社サイトのモデルとして出演した際に『仮面ライダー龍騎』で着用していた蛇革のジャケットを再び着用した。


title: 萩野崇

text: 2007年10月から2008年3月まで、『おもいッきりイイ!!テレビ』内のコーナー『美肌泉隊SPAレンジャー』にレギュラー出演した。


title: 萩野崇

text: 『龍騎』の公式イベントで京都の大宮東映に移動した際、ファンからの変身ポーズのリクエストに答え、王蛇とは別に『超光戦士シャンゼリオン』の変身台詞の「燦然！」を言いつつ同キャラの変身ポーズを行うという、自身繋がりのネタを披露した。『龍騎』劇中での王蛇の動きは漫画作品である『北斗の拳』に登場するカイオウをイメージしていた。「北斗宗家（北斗琉拳）の手の動きが好きなんで、それを意識して常に力みのないキャラをやろうって思って」とのこと。


title: 萩野崇

text: 太字はメインキャラクター。


title: サン・マルコ共和国

text: サン・マルコ共和国（Repubblica di San Marco）は、1848年革命の際にイタリアのヴェネツィアを中心とするヴェネト地方に設立された共和国である。ヴェネツィア臨時政府とも。1797年まで存在したヴェネツィア共和国に対して第2共和国とも。


title: サン・マルコ共和国

text: 1848年当時、ヴェネト地方はオーストリア皇帝を王とするロンバルド＝ヴェネト王国の一部であった。しかし、3月15日ウィーンで暴動が起き宰相メッテルニヒが失脚すると、オーストリアの圧力が弱まった。3月18日ミラノの暴動（ミラノの5日間）と時を同じくして3月17日に、ダニエーレ・マニンを主導者として蜂起。3月23日にはマニンを大統領とする共和国となった。


title: サン・マルコ共和国

text: 1848年革命で出来た共和国の中では長命を保ったが、1849年8月末にはマニンは降伏し、1866年のイタリア併合までこの地域はオーストリア領になった。


title: キム・レウォン

text:
キム・レウォン (, 1981年3月19日 - ) は、韓国の俳優。韓国江原道江陵市生まれ。
所属プロダクションは韓国ブルードラゴン社であったが2008年初旬を以って移籍。現在、中央大学演劇映画科在学中。


title: キム・レウォン

text: 1996年、MBC青少年ドラマ「私」にてデビュー。2003年のMBCドラマ、『屋根部屋のネコ』で人気俳優の仲間入り。


title: キム・レウォン

text: 2006年11月1日、日本にて公式ファンクラブが発足。


title: キム・レウォン

text: タレント IKKO の一押しの韓流スターである。


title: キム・レウォン

text: 2008年には映画『花影』に小学校教師役で出演し、日本映画に初出演している。


title: キム・レウォン

text: 2009年初旬、現金小切手など総額1億5千万ウォンの空き巣被害にあった。


title: キム・レウォン

text: 2009年の8月に公益勤務要員として軍隊に入隊。


title: 原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"

text: "ふくみみ"


title: 原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"

text: 原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"（はらぐちあきまさのふくおかみみよりテレビ）は、2005年4月から、2006年3月21日までTVQ九州放送で火曜20:00～20:54に放送されていた情報番組。原口あきまさの冠番組。特番により放送時間が19:00からになることもあった。


title: 原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"

text: 基本的には同局のプロ野球中継「TVQスーパースタジアム」が組まれていない日に穴埋めとして放送されていたが、シーズンオフになってからはほぼ毎週放送されていた。この為、テレビ東京系列で本来放送されていた「三宅式こくごドリル」など火曜20:00時台の番組はTVQでは未放送となっていた。


title: 原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"

text: 番組が始まった当初はレポーター対レポーターの情報対決となっていた。スタジオに数十人の女性を入れ、どちらのレポーターの情報が良かったか判定していた。しかし、数ヶ月後数人のレポーターが取材したVTRを放送し、スタジオでコメントを入れる他局でもよく見るような情報番組にリニューアルされた。対決企画は無くなってしまったので数十人の女性も登場しなくなった。


title: 原口あきまさの福岡耳よりTV "ふくみみ"

text: 番組終了後、後期の人気企画だった「おやじぶらり旅」（寿一実担当）が独立し、これもまた「TVQスーパースタジアム」の穴埋めとして不定期放送されていた（これ以降火曜19:00からの放送となり、同時期にスタートしたテレビ東京「奥さまは外国人」は同じく穴埋めとして不定期放送されるようになった）。さらに2006年10月からは「きらり九州」と名を変えてレギュラー番組化している。


title: 六条斎院宣旨

text: 六条斎院宣旨（ろくじょうさいいんのせんじ、長保頃 - 寛治6年2月22日（1092年））は、平安時代後期の女流歌人・作家。父は源頼国。兄弟に頼弘、頼資、頼実、実国、頼綱、国房、師光らがある。六条斎院（禖子内親王）家女房。


title: 六条斎院宣旨

text: 主家である禖子内親王家で催された「六条斎院歌合」に16度出詠したことが確認される。はじめ藤原高定の妻となったが、後に源隆国と再婚したものと推測されている。天喜3年（1055年）の「六条斎院禖子内親王家物語合」では物語「玉藻に遊ぶ権大納言」を提出した。また『狭衣物語』の作者であると考えられている。


title: 六条斎院宣旨

text: その詠歌は『後拾遺和歌集』以下の勅撰和歌集に入集している。


title: ボールドルーラー

text: ボールドルーラー ("") は、アメリカの競走馬。競走馬時代は同世代のギャラントマンやラウンドテーブルら強力なライバルを相手にプリークネスステークス、トレントンハンデなどに勝ち、1957年アメリカ年度代表馬に選ばれた。種牡馬としても活動し、計8回アメリカリーディングサイアーに輝いた。代表産駒はアメリカクラシック三冠馬セクレタリアト。馬名は大胆な支配者の意。


title: ボールドルーラー

text: ボールドルーラーは1956年に競走馬としてデビュー。10戦7勝の成績を残し、バービソンに次ぐ2歳フリーハンデ第2位にランクされた。勝ち星はいずれも1300m以下のレースで挙げたもので、1700mのガーデンステートステークスとレムゼンステークスはいずれも大敗を喫している。そのためこの時期のボールドルーラーは短距離馬と思われていた。


title: ボールドルーラー

text: 翌1957年は1月にバハマズステークスをハイアリア競馬場ダート1400mのコースレコードを記録して優勝。3月には1800mのフラミンゴステークスでもハイアリア競馬場のコースレコードを記録して優勝し、ギャラントマン、ラウンドテーブル、アイアンリージなどとともにクラシック戦線の有力馬となった。4月にケンタッキーダービーのステップレースの一つであるウッドメモリアルステークスに優勝し、ケンタッキーダービーでは1番人気に推されたが、アイアンリージの4着に敗れた。続いてステップレースのプリークネスプレップを優勝して臨んだクラシック2戦目のプリークネスステークスではアイアンリージに2馬身の着差をつけて逃げ切り、優勝した。6月のベルモントステークスではギャラントマンの大差3着に終わり、クラシック戦線を終えた。


title: ボールドルーラー

text: 陣営は7月と8月を休養に当て、9月のレースでボールドルーラーを復帰させた。11月にかけて7戦し6勝という成績を残し、この年のシーズンを16戦11勝で終えたボールドルーラーはギャラントマン、ラウンドテーブル、アイアンリージらを抑えて年度代表馬に選出された。


title: ボールドルーラー

text: 翌1958年は常に60キロ以上の重い斤量を課されながらも8戦6勝の成績を残した。7月に出走したブルックリンハンデキャップで故障を発症し競走馬を引退した。3強と呼ばれたラウンドテーブル、ギャラントマンとの対戦成績はそれぞれ1勝1敗、5勝3敗であった。


title: ボールドルーラー

text: ボールドルーラーは種牡馬としても大きな成功を収めた。産駒がデビューして2年目にはいきなりアメリカリーディングサイアーになり、1963-1969,1973年の計8回リーディングサイアーを獲得した。種付け料は公表されていなかったが、およそ3万ドルであったと推定されている。種牡馬として絶頂期にあった1970年の春、ボールドルーラーは競走馬としては極めて珍しい鼻腔の癌を患っていることが発覚した。治療が続けられたが癌は頭部や顎に転移し、1971年7月に安楽死の処置がとられた。


title: ボールドルーラー

text: 後継種牡馬を見ると、ホワッツアプレジャー (What a Pleasure) が1975-76年の、ラジャババ (Raja Baba) が1980年のアメリカリーディングサイヤーにもなっている。日本へも系統の種牡馬が輸入されており、直仔のステューペンダス (Stupendous) がダービー馬ラッキールーラを、孫のダストコマンダー (Dust Commander) とロイヤルスキー (Royal Ski) が、それぞれ皐月賞優勝馬アズマハンターと桜花賞優勝馬アグネスフローラを輩出した。また、孫のパーシャンボールド (Persian Bold) の子パーシャンボーイが外国産馬として走り、宝塚記念を勝っている。


title: 川崎真央

text: 川崎 真央（かわさき まお、1986年11月13日 - ）は、日本の女優。大阪府出身。血液型はA型。身長158cm、スリーサイズはB：85cm、W：60cm、H：88cm。足のサイズ23.5cm。


title: 川崎真央

text: 過去に所属していた芸能事務所は砂岡事務所（劇団ひまわり）、キューブ、2004年以降は藤賀事務所で活動していた。


title: 川崎真央

text: 1994年（当時7歳）、ミュージカル『美少女戦士セーラームーンS』に宮川愛と共に初代ちびうさ / ちびムーン役でデビューを果たし、その後は子役として多数のテレビドラマや舞台に出演。


title: 川崎真央

text: 2004年10月、1st写真集『なみいろ』をリリース。全国書店BEST10入りの売上げを記録した。


title: 川崎真央

text: 同年、日本テレビ系アニメ『エンジェル・ハート』（2005年10月 - 2006年9月）のヒロイン、香瑩（シャンイン）役に、声優経験がないのにも関わらず、一般応募総数3,000人余の中から抜擢された。


title: 川崎真央

text: 『エンジェル・ハート』終了後、語学留学することを自身のブログで告白。その後はブログが閉鎖され、芸能活動を休止している模様。※太字は主演


title: 伏見港

text: 伏見港（ふしみこう）は、かつて京都府京都市伏見区に存在した河川港。1950年代頃まで、京都と大阪（大坂）を結ぶ水運の拠点として栄えた。


title: 伏見港

text: 桃山時代の1594年（文禄3年）、豊臣秀吉は宇治川の治水および流路の大幅な変更を目的として、一般に「太閤堤」と呼ばれる槇島堤や小倉堤の建設をはじめとする大規模な工事を前田利家らに命じて行ったほか、宇治橋の撤去および巨椋池を介した交通の要衝であった岡谷津・与等（淀）津の役割の否定、さらに小倉堤の上に新設した大和街道と城下を直結する位置に肥後橋を設けたことにより、陸上および河川の交通を伏見城下に集中させた。伏見には、宇治川と濠川（ごうかわ、ほりかわ）を結ぶ形で港が設けられ交通の要衝となり、三十石船が伏見と大坂の間を行き来した。


title: 伏見港

text: 江戸時代には角倉了以・素庵父子が高瀬川を開削し京都と伏見が結ばれたことから、港の役割はさらに増した。幕府の伝馬所（問屋場）も置かれ、参勤交代の大名が立ち寄るために本陣や大名屋敷も置かれていた。幕末期には坂本龍馬が伏見港の船宿である寺田屋を常宿としていたのは有名である。


title: 伏見港

text: 明治時代に入り、琵琶湖疏水（鴨川運河）が開通すると疏水とも接続し新たな水運のルートが拓かれたほか、宇治川も新たに開削されたことから琵琶湖への大型船の就航が可能となり、大阪や琵琶湖へ蒸気船（外輪船）が就航した。また、日本初の電車である京都電気鉄道伏見線（後の京都市電伏見線）が港と京都市内を結ぶために建設された。1929年、宇治川の堤防が整備され宇治川と濠川に水位差が生じたため三栖閘門が建設されている。


title: 伏見港

text: 蒸気船による水運は京都市と大阪市などを結ぶ鉄道が開通したあとも運賃が低廉だったことなどから一定の需要があったが、大峯ダムの建設や京阪本線の開通による淀川（宇治川）での水運の衰退とともに港も衰退した。第二次世界大戦後はほとんど使用されず放置されていたが1967年、跡地を埋め立てて公園とする都市計画が決定され事業化されたことにより港湾機能を喪失した（但し、法制上は引き続き地方港湾としての港格が残っている）。現在は、公園内に港湾施設の復元模型があるほか、濠川から三栖閘門の周辺は遊歩道が整備され観光用の十石舟が運航している。"※観光船については、伏見十石舟を参照。"


title: 伏見港

text: 周辺には京橋・表町・柿ノ木浜・金井戸・北浜・西浜・南浜・東浜・弁天浜・材木町といった、港町に因んだ地名が残っている。


title: 伏見港

text: 現在は、跡地が公園となっている。


title: 陶弘護

text: 陶 弘護（すえ ひろもり）は、室町時代の武将で大内氏重臣。


title: 陶弘護

text: 康正元年（1455年）に周防国山口の私邸で生まれる。陶氏は大内氏の一族であり、代々周防守護代職を務めた。父が応仁の乱で応仁2年（1468年）に戦死し、13歳で陶氏当主を継いだ。翌年元服して、当主大内政弘から一字を受けて「弘護」と名乗る。


title: 陶弘護

text: 文明2年（1470年）に正式に周防守護代に任じられる。同年、政弘が西軍方として京都に滞陣中、政弘の叔父教幸（道頓）が東軍方の誘いに応じて内藤武盛・吉見信頼らと共に留守中の周防で反乱（大内道頓の乱）を起こした。留守居役の弘護は当初は教幸を迎え入れる態度を示していたが、同年12月になって一転して教幸を攻め、周防玖珂郡で教幸を撃ち破り、さらに吉見信頼を頼って再起を図る教幸を長門阿武郡の各地（渡川城、賀年城、元山城、江良城など）でも吉見勢を破っている。そして、政弘の命で急遽帰国した益田貞兼と共に長門豊浦郡でも教幸方を討って追撃を続け、翌3年（1471年）には教幸を没落に追い込んだ。これは、当初から教幸を油断させて時間を稼ぐための罠であったとみられている。


title: 陶弘護

text: 反乱を鎮圧した後には、大宰府に入って少弐頼忠を攻めた。文明10年（1478年）には筑前守護代も務めるなど、弘護の大内家での地位は揺るぎないものとも思われたが、一方で京都から帰国した主君・政弘は弘護の領内における権勢の強さに不安を抱くようになる。文明10年10月、弘護は博多に滞陣中の政弘に今後の政策に関して上申を行ったが、その際に政弘は防長本国の防衛に派遣された筑豊の武士たちのために弘護が認めていた防長の寺社領に対する半済の延長を拒絶している（『正任記』）。これは政弘が弘護の権力の抑制に乗り出したものと考えられている。


title: 陶弘護

text: 同文明14年（1482年）、帰国した政弘が諸将の慰労のために開いた山口の築山館で開いた宴席の席上で、弘護は長年敵対関係にあった吉見信頼に刺されて死亡。享年28。なお、信頼はその場で内藤弘矩（武盛の弟）に討ち果たされている。以後、この弘矩が大内家で重きをなすことになる。


title: 陶弘護

text: 戒名は泉福院殿建忠孝勲禅定門。


title: 陶弘護

text: 陶氏の家督は陶武護が継ぐが、まだ幼かったので、叔父の右田弘詮（陶弘詮）が陶家の番代をつとめた。しかし、家督を巡る武護と興明の対立や、内藤弘矩を讒言した武護の処罰など紆余曲折の末、最終的に三男の興房が当主となった。


title: 陶弘護

text: なお、弘護暗殺の背景として、陶氏及び縁戚の益田氏と吉見氏の間の所領争いや、大内道頓の乱で吉見氏ら大内教幸陣営が罠にはめられたことに対する恨みとされているが、藤井崇は事件直後に主君・大内政弘が起こした吉見氏討伐が突如撤兵・中止されたこと、弘護を殺害した凶器の刀がその後「政弘からの下賜」という形で吉見成頼（信頼の父）に返還されていることを挙げ、暗殺の背後には弘護からの権力奪還を図る大内政弘が関わっており、そのことに対する陶氏側の疑念が孫の隆房の代になって大寧寺の変として表面化した可能性を指摘している。また、藤井は後の著作にて後に発生した内藤弘矩の粛清が武護の反抗に加担した容疑がかけられたという説の存在を指摘して、弘矩が吉見信頼を殺害したのは実は主命による口封じであり、今度は政弘が陶武護の反抗をきっかけとして弘護殺害の真相を隠すために今度は弘矩の口封じしようとした可能性について指摘している。


title: 胡三省

text: 胡 三省（こ さんせい、紹定3年（1230年）- 至元24年（1287年））は、南宋末期の政治家・歴史家。浙江省天台の人。元の名は満孫、字は身之、号は梅澗。『論語』の「吾日三省吾身」の一句より三省と改名し、字を景参とした。


title: 胡三省

text: 宝祐年間（1253年-58年）頃の進士。賈似道政権下で朝奉郎などを務めたが、南宋が元に滅ぼされると隠居して官に就く事はなかった。


title: 胡三省

text: 司馬光が著した歴史書『資治通鑑』の研究に尽くして、『資治通鑑音注』・『通鑑釈文辨誤（釈文弁誤）』という注釈書を著した。彼が付けた注釈の精度の高さから、その注釈のみで歴史書に値するとまで言われている。


title: 長谷部瞳

text: 長谷部 瞳（はせべ ひとみ、1985年4月27日 - ）は、日本の女優、タレントである。神奈川県横浜市出身。ヒラタオフィス所属。


title: ウッドワード郡 (オクラホマ州)

text: ウッドワード郡 ("Woodward County") はアメリカ合衆国オクラホマ州に位置する郡である。2000年現在、人口は18,486人である。ここの郡庁所在地はウッドワードである。


title: ウッドワード郡 (オクラホマ州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積3,227 km (1,246 mi) である。このうち3,218 km (1,242 mi) が陸地で、総面積の0.30%にあたる10 km (4 mi) は水面である。2000年現在の国勢調査で、人口18,486人、7,141世帯、及び5,077家族が住む。人口密度は6/km (15/mi) である。3/km (7/mi) の平均的な密度に8,341軒の住宅が建っている。人種構成は白人92.23%、アフリカン・アメリカン1.10%、先住民2.07%、アジア0.48%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種2.50%、及び混血1.60%である。人口の4.85%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ウッドワード郡 (オクラホマ州)

text: 住民は25.80%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.30%、25歳以上44歳以下が27.60%、45歳以上64歳以下が23.20%、及び65歳以上が14.20%にわたっている。中央値年齢は37歳である。女性100人ごとに対して男性は99.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は100.50人である。


title: ウッドワード郡 (オクラホマ州)

text: 世帯ごとの平均的な収入は33,581米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は39,916米ドルである。男性は28,750米ドルに対して女性は19,756米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 () は16,734米ドルである。人口の12.50%及び家族の8.70%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の15.50%及び65歳以上の9.00%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 船舶職員及び小型船舶操縦者法

text:
船舶職員及び小型船舶操縦者法（せんぱくしょくいんおよびこがたせんぱくそうじゅうしゃほう、昭和26年4月16日法律第149号）は、船舶職員として大型船舶に乗り組ませるべき者の資格並びに小型船舶操縦者として小型船舶に乗船させるべき者の資格及び遵守事項等を定めることによって船舶の航行の安全を図ることを目的とした日本の法律。
2002年の船舶職員法改正で小型船舶操縦者の規定を設けたことに伴い、現在の題名になった。


title: 藤原明衡

text: 藤原 明衡（ふじわら の あきひら）は、平安時代中期の貴族・儒学者・文人。藤原式家、山城守藤原敦信の子。官位は従四位下・右京大夫。


title: 藤原明衡

text: 元々儒家の出身でないため対策（文章得業生となるための試験）に合格するのに歳月を要し、長元5年（1032年）にようやく合格し左衛門尉に任命された、対策制度の因習を苦々しく思い、後輩に対策の答えを密かに教え二度にわたり罰せられた事もある。その後、後冷泉朝にて式部少輔・文章博士・東宮学士・大学頭等を歴任し、従四位下に至った。


title: 藤原明衡

text: 詩文に秀で『本朝文粋』『本朝秀句』を編修し、『新猿楽記』『明衡往来』等を著している。


title: タンポポ (フォークデュオ)

text: タンポポ は、1970年代後半に活動した姉妹フォークデュオである。1975年7月25日発売の「嵯峨野さやさや」（伊藤アキラ・作詞、小林亜星・作曲、萩田光雄・編曲、京都レコード・発売）は株式会社愛染蔵（愛ZECRA）のCMソングとして使われた。ほかにはイーグルスのカバー「ホテル・カリフォルニア」（なかにし礼の日本語詞）が有名である。


title: タンポポ (フォークデュオ)

text: デュオ名は、タンポポの花が生命力の強い花であることから、末永く活動してほしいという願いを込めて京都レコード社長が命名した。のちには名前に柔らかさを出すために平仮名の「たんぽぽ」とし、宮村保志子が「宮村星子」としてソロで歌うこともあった。1981年引退。


title: タンポポ (フォークデュオ)

text: 非公式ファンサイト「たんぽぽと小さな波紋のページ」にタンポポ本人らが情報提供し、マスコミにもとりあげられるなどしたが、トラブルがあり2004年4月に閉鎖した。（2008年頃再開したが、2018年現在トップページに曲目リストのみ掲載し更新は停止している。「たんぽぽと小さな波紋のページ」を参照）


title: 航空法

text: 航空法（こうくうほう、昭和27年7月15日法律第231号）は、民間の航空機の航行の安全及び航空機の航行に起因する障害の防止などを目的としている日本の法律である。


title: 航空法

text: 「この法律は、国際民間航空条約の規定並びに同条約の附属書として採択された標準、方式及び手続に準拠して、航空機の航行の安全及び航空機の航行に起因する障害の防止を図るための方法を定め、並びに航空機を運航して営む事業の適正かつ合理的な運営を確保して輸送の安全を確保するとともにその利用者の利便の増進を図ること等により、航空の発達を図り、もつて公共の福祉を増進すること」を目的とする（1条）。


title: 航空法

text: 航空法に付随し、施行令（航空法施行令）および施行規則（航空法施行規則）が定められている。


title: 航空法

text: 2001年（平成13年）1月31日の日航機静岡県焼津市でのニアミス事故をきっかけに、全機体にTCASの装備を義務付ける改正がなされている。


title: 航空法

text: 2015年（平成27年）12月10日に施行した改正法により、ドローンをはじめとする小型無人機の飛行ルールが定められることとなった。


title: 航空法

text: 自衛隊の運用する航空機は自衛隊法第107条『航空法等の適用除外』で航空法を適用しない範囲が定められている。在日米軍の運用する航空機は日米地位協定により日本の航空法が適用されない。航空機の旅客（つまり利用者）にも適用される条文として主なものに、安全阻害行為等の禁止等を定めた73条の3と73条の4がある。航空機の機長は安全阻害行為をする者に対して拘束したり、降機させたり、場合によっては当該行為を反復し、又は継続してはならない旨の命令をすることができる。


title: 航空法

text: たとえば、化粧室において喫煙する行為や、携帯電話などの機器の正当な理由のない使用、また客室乗務員に対するセクシャルハラスメント等の迷惑行為がこの安全阻害行為等にあたる。このうち、命令が出た場合（73条の4第5項）には、それに違反した場合は罰金に処せられる（150条5の3項）。


title: 航空法

text: 2012年5月、携帯電話使用の中止を乗務員が再三求められたにも関わらず、これに応じなかったとして、この旅客に対し、10万円の罰金が科せられた。


title: コモンリスザル

text: コモンリスザルは、南アメリカ北部の森林に生息するオマキザル科の小型の新世界ザル。単にリスザルとも言う。


title: コモンリスザル

text: ブラジルやコロンビア、フランス領ギアナ、スリナム、ベネズエラ、プエルトリコなどに分布している。


title: 日本記録メディア工業会

text: 一般社団法人日本記録メディア工業会（しゃだんほうじんにほんきろくめでぃあこうぎょうかい、JAPAN RECORDING-MEDIA INDUSTRIES ASSOCIATION、JRIA）は、電子媒体に関する業界団体。所在地は東京都港区。2013年に解散。


title: 東磐交通

text: 東磐交通株式会社（とうばんこうつう）は、岩手県一関市東山町に本社を置き、観光バス・タクシー・路線バスを運営している会社である。


title: 東磐交通

text: いずれの路線もジェイアールバス東北または岩手県交通の廃止代替路線である。一関市から「東山町福祉バス」の運行を受託する。


title: 藤原通俊

text: 藤原 通俊（ふじわら の みちとし）は、平安時代中期から後期にかけての公卿・歌人。藤原北家小野宮流、大宰大弐・藤原経平の次男。官位は従二位・権中納言。


title: 藤原通俊

text: 康平2年（1059年）、従五位下に叙爵。通俊の妹で典侍を務めていた経子が承保2年（1075年）に皇子（覚行法親王）を産むなど、白河天皇の寵愛を受けたこともあって、天皇の側近となり、少納言・五位蔵人・弁官・蔵人頭を歴任した。またこの間、承保2年（1075年）正五位下、承保4年（1077年）従四位上、承暦3年（1079年）正四位下、永保3年（1083年）正四位上と順調に昇進し、応徳元年（1084年）参議兼右大弁に任ぜられ公卿に列した。応徳3年（1086年）従三位。


title: 藤原通俊

text: 寛治2年（1088年）には白河院別当に任ぜられて、引き続き院近臣として白河上皇に仕える。同年正三位に叙せられ、寛治8年（1094年）従二位・権中納言に至る。承徳3年（1099年）8月16日薨去。享年53。


title: 藤原通俊

text: 白河天皇の歌壇で活躍し、「承暦内裏歌合」といった多くの歌合に出詠する。さらに、勅命により応徳3年（1086年）『後拾遺和歌集』を撰進するが、当時の歌壇の重鎮であった源経信の『難後拾遺』により撰集態度が批判される。なお、通俊も『後拾遺問答』を著してこれに応酬している。『後拾遺和歌集』（5首）以下の勅撰和歌集に27首が入集しているが、家集は伝わっていない。


title: 函館2歳ステークス

text: 函館2歳ステークス（はこだてにさいステークス）は、日本中央競馬会（JRA）が函館競馬場で施行する中央競馬の重賞競走（GIII）である。


title: 函館2歳ステークス

text: 正賞は北海道知事賞。


title: 函館2歳ステークス

text: 1969年に函館3歳ステークス（はこだてさんさいステークス）の名称で創設された3歳（現2歳）馬による重賞競走。条件や施行時期の変遷（後述）を経て、現在は函館競馬開催の悼尾を飾る競走として概ね定着している。通常は芝コースの1200mで施行しているが、1994年のみダート1000mで施行された。


title: 函館2歳ステークス

text: 1997年に函館競馬場と札幌競馬場の開催順が入れ替わったことにより、中央競馬では最初に行われる2歳馬の重賞となった。


title: 函館2歳ステークス

text: 以下の内容は、2017年現在のもの。


title: 函館2歳ステークス

text:
出走資格：サラ系2歳
負担重量：馬齢重量（54kg）


title: 函館2歳ステークス

text: 地方競馬所属馬は栄冠賞・ウィナーズチャレンジ（2競走）で1着となった馬に、本競走の優先出走権が与えられる。また、本競走で1着となった地方競馬所属馬は阪神ジュベナイルフィリーズ・朝日杯フューチュリティステークス・ホープフルステークスのいずれかに出走資格が与えられるほか、2着以内の成績を収めた地方競馬所属馬は札幌2歳ステークスにも出走できる。


title: 函館2歳ステークス

text: 地方競馬所属馬が出走申込を行った場合は、出走申込頭数が4頭以下でも競走の取りやめを行わないことが競馬番組一般事項で規定されている。


title: 函館2歳ステークス

text: 2017年の1着賞金は3100万円で、以下2着1200万円、3着780万円、4着470万円、5着310万円。優勝馬の馬齢は、2000年以前も現行表記を用いる。


title: 函館2歳ステークス

text: コース種別の記載がない距離は、芝コースを表す。


title: 函館2歳ステークス

text: 競走名は第32回まで「函館3歳ステークス」。


title: アトラスオオカブト属

text: アトラスオオカブト属("Chalcosoma")は、昆虫綱甲虫目カブトムシ亜科に属する分類群。アメリカ大陸のヘラクレスオオカブト属に対して、東南アジアを中心に分布する。世界で3位、アジアで1位の体長を持つコーカサスオオカブトや、大量に輸入されているアトラスオオカブトなどが含まれる。3本の角と、光沢のある体、それに力が強く、闘争心が旺盛であることから、カブトムシの中でもとても人気のあるグループのひとつである。


title: アトラスオオカブト属

text: 大型かつ長角型のオスの場合、角の先端から尾端まで長さは100〜120ミリに及ぶ。脚はいずれも長く、特に付節と爪が長大、鋭利に発達し、垂直かつ比較的直径の細い樹幹での歩行、付着能力に富む。


title: アトラスオオカブト属

text: 前胸背板後縁と上翅前縁は双方がナイフのように平たく鋭くとがっており、前中胸背関節を上方に反らせるとそれらが爪切りのような刃物として機能する。これはおもに天敵の霊長類に対する防衛手段と考えられている。人間が手などを挟まれると皮膚が切断されて出血することもあるほどである。


title: アトラスオオカブト属

text: アトラスオオカブト属の最大の特徴は、3本の角であり、実際英名ではスリーホーンビートルと呼ばれる。頭角1本と、胸角2本からなり、胸角の間にも1本の突起がある。喧嘩の際には、頭角と胸角で挟み込むなどして、音が出るほど激しく組み合い、その迫力は並ではない。これも人気の高さの大きな要因となっている。


title: アトラスオオカブト属

text: 本属は体のサイズに必ずしも比例しない角の変異が著しい。これは角の長さと体のサイズがほぼ比例関係にある日本のカブトムシと大きく異なる点であり、体のサイズが大型でも角が痕跡程度の突起でしかない個体もいる（飼育下でよく発生する）。カブトムシの変異態では角の長い順に長角型、中角型、短角型と呼ぶこととなっているが、長角型では体長の半分程度、中角型では3,4分の1程、短角型ではただの突起のようにしか見えなかったり、極端な例では角のある部分が隆起しているだけの状態になっているものまである。また、コーカサスオオカブト以外では短角型の頭角の先端は3本に枝分かれする。


title: アトラスオオカブト属

text: これらの変異は幼虫時の生育環境によるとされており、自然の環境を再現するのが困難な飼育下での繁殖では、思い描くような長角型を出すのは難しいとされており、腐葉土を使うなど、試行錯誤が続けられている。


title: アトラスオオカブト属

text: コーカサスオオカブトとアトラスオオカブトを識別する一番簡単な方法は、頭角の突起を調べることである。頭角の突起には、尖ったものと山形の緩やかなものとの2種類があるが、コーカサスオオカブトは尖った方を有し、アトラスオオカブトは亜種によって、山形の突起があるか、何もないかである。ただし、ジャワコーカサスは両方備えており、一部では両種の雑種説も囁かれている。因みに、モーレンカンプオオカブトには尖った突起がある。


title: アトラスオオカブト属

text:
本属のオスは外皮の点刻を殆ど持たず、金属光沢を示す。
学名のChalcosomaは、Chalcoが青銅を、Somaが体を意味し、これは体の金属光沢からつけられたものである。この金属光沢は雄では顕著だが、雌では前胸部は表面が粗く、前翅にはエンガノオオカブト以外には毛が生えており、見られない。この体毛は各種によって生え方に若干の違いがあり、もともと似ている上に、判別の決め手となる頭角の突起の有無を確認できない雌においての数少ない識別方法となっている。また、モーレンカンプオオカブトの場合は前胸の形が異なることでも識別できる。


title: アトラスオオカブト属

text: なお、メスは点刻が広く密集し微毛が多いため光沢は乏しい。


title: アトラスオオカブト属

text: 前脚は長く、爪は鋭い。威嚇の際には前脚を振り回し、角を使うに及ばない相手であれば、前脚を使ってなぎ払う戦法をとる。力も強いため、手に乗せると爪が食い込み、出血の恐れがあり、また離すのも大変であるため、厳禁である。飼育下では十分な大きさの止まり木を用意することが難しく、マット上では長い脚を持て余して付節を失うことがよくある。


title: なばなの里

text: なばなの里（なばなのさと）は、三重県桑名市長島町駒江にある植物園である。長島観光開発株式会社の運営するナガシマリゾートの一施設である。


title: なばなの里

text: 里内には8店舗のレストランがあり（長島地ビール園、ベーカリーレストラン「マルセイユ」、イタリアンレストラン「麦」、とんかつ「かつ○」、中国料理「桃仙」、日本料理「翡翠」、「カフェ・ラ・テラス」、麺料理「芭蕉庵」）、他にもベーカリーショップ10・2・5（テンツーファイブ）や、売店の「村の市」では特産品や地ビール、お土産などを購入できる。また長島温泉を利用した日帰り温泉施設「里の湯」がある。隣接している東海地区最大級の「花市場」（地元の野菜や季節のお花が買える）がある。花をテーマにした施設としては東海地区最大級のお花畑（13000坪）を有し、春はチューリップ、秋はコスモスや超大輪のダリアなどが咲く。


title: なばなの里

text:
「ウィンターイルミネーション　冬華の競演（とうかのきょうえん）」は冬季に行われるLEDを使用したイルミネーションイベント。夕方になると多くの客で会場はごった返す。イベント開催期間は長く、毎年11月中旬から3月下旬頃まで開催しており、イルミネーション目的の来場者はシーズンを通してみても突出している。イルミネーション期間は交通渋滞が発生するため、公共交通機関を利用するよう告知している。開催期間が年々長期化しているため、点灯開始時間も日の入りの時間に合わせて随時変更するようになった。2011年度からは、近鉄長島駅からシャトルバスが期間中毎日運行するようになった。また、イルミネーション期間中は近鉄長島駅に一部の急行が臨時停車する。
ナガシマスパーランドにあった「フライングアイランド」というアトラクションが、2005年度3月に移設され営業を開始。
高さ45メートルまで上昇し、最頂部で展望台が1回転し360度の景色を堪能できる。
四季を通じ美しい「なばなの里」はもちろん、街の夜景（名古屋・桑名・伊勢湾等）を楽しめる乗り物。


title: なばなの里

text: 日本最大級の温室。4棟の温室にはアンデスをモチーフにしたつくり。世界中のベゴニアが咲き、温室内は常に28度を維持している。


title: なばなの里

text: 2006年5月15日に新名所としてベゴニアガーデン内に登場。5,500mの敷地には800種類4,000本の世界中のバラが咲いている。立体的なつくりと、英国風のレンガ造りの造形物など造園もあり、自然岩に誘引したバラが見られる。特に皇室の名前の付いたのバラもあり、アーチ仕立て、ポール仕立て、ガセポなどもある。


title: なばなの里

text:
2006年6月10日に新名所として登場。50種類70,000株のあじさいと、50種8,000株の花しょうぶが咲く。
特に敷地は8000坪とあじさい園としてはおそらく日本最大。広い動線は車イス等にとてもやさしいつくり。
特に中央に流れる小川にはジャパニーズワイルドガーデンを思わせるワラビやセリなどが穂茂る。
花しょうぶの植えてあるところも立体的になっており、「棚田」風の段々畑になっている。


title: なばなの里

text: ナガシマリゾートは以下の施設となばなの里で形成されている。


title: 肘井美佳

text: 肘井 美佳（ひじい みか、1982年10月13日 - ）は、日本の女優、タレント。スターダストプロモーション所属。愛称は「みかりんご」。


title: 肘井美佳

text: 東京都生まれ、福岡県飯塚市育ち。福岡県立嘉穂高等学校を経て法政大学経営学部卒。中学時代は2年間生徒会（書記）に籍を置き、高校時代は混声合唱部に所属していた（コーラス歴は小学生から高校まで）。


title: 肘井美佳

text: 肘井という苗字は福岡県に特有の苗字である。出演したNHKドラマ10「聖女」の主人公は、出身地設定が北九州市の肘井基子（演：広末涼子）である。


title: 肘井美佳

text: 地元を中心とした九州のローカル線が好きで、ヒャダインが結成した「スターダスト電車クラブ」のメンバー（会員No.0003）である。


title: 肘井美佳

text: 芸能活動は大学入学後から本格的に開始。ホットドッグプレスドリームガールズグランプリを受賞し、ホットドッグ・プレスの第2代イメージガールとしてデビュー。2002年以降は、ビジュアルユニット「Chao」やアイドルユニット「D★shues」の一員として活動していたことがある。


title: 肘井美佳

text: 2006年には音楽ユニット「GARO Project」の一員としてCDデビューした。


title: 肘井美佳

text: 本格的な演技は日本映画界の巨匠・森崎東監督の映画『ニワトリはハダシだ』から。オーディションに合格し、映画初出演にして初主演デビューを果たした（第17回東京国際映画祭で芸術貢献賞受賞）


title: 肘井美佳

text: カンフーが趣味で全国大会に見学に行くほどである。2011年には第28回全日本武術太極拳選手権大会の団体競技部門、対練に熊田弥生と出場し4位入賞を果たした。なお、対練は男女混合の種目のため、女子としては全国1位である。武術の経験から、『牙狼』シリーズではアクションシーンも披露している。


title: 肘井美佳

text: 英語が堪能。 2005年『Ninja』でヒロインを演じハリウッドデビュー。続編でも再びヒロインを演じた。また、Eテレの語学番組にも「ドラマで楽しむ英会話」生徒役（2005年）、「おとなの基礎英語」英語ドラマパートMika役(season1・2012年3月 - 2013年3月、season2・2013年4月 - 2014年3月、season3・2014年4月〜2015年4月)などで出演歴がある（オール海外ロケ:シンガポール、香港、タイ、ニュージーランド、マレーシア、ベトナム、台湾、ハワイ、マカオ）。


title: 肘井美佳

text: 2013年7月 - 2014年1月の約半年間、ニューヨークに留学。


title: 肘井美佳

text: かつてスターダストに所属していた横田かおり、小嶋亜由美とは今でも仲が良く、ブログにも度々登場する。


title: 肘井美佳

text: 2015年12月NHK「ニュースで英会話」にて吉田麻也にインタビュー。英語でインタビュー/レポートなど、レポーターとしての仕事も務める。


title: 低俗霊DAYDREAM 深小姫のMIDNIGHT DREAM

text: 『低俗霊DAYDREAM 深小姫のMIDNIGHT DREAM』（ていぞくれいデイドリーム みさきのミッドナイトドリーム）は、奥瀬サキ原作のコミック『低俗霊DAYDREAM』がOVA化されたことを機にスタートしたアニラジ。TBSラジオ、ラジオ大阪の「ゴクラク!もえもえステーション」枠で2004年4月から2004年7月まで放送された。また、「Net版」（地上波との相違点はCMカットと最後まで流れるエンディングテーマ）としてバンダイビジュアルの「BEAT Net Radio」で配信された。


title: 低俗霊DAYDREAM 深小姫のMIDNIGHT DREAM

text: 主人公、崔樹深小姫役の浅野真澄がパーソナリティで、アイドル声優に対する批判や放送禁止用語でピー音（実際はバキュン音）が毎回のように入り、アニラジとは到底思えない破天荒な放送を展開した。


title: 藤原道綱

text: 藤原 道綱（ふじわら の みちつな）は、平安時代中期の公卿・歌人。藤原北家、摂政関白太政大臣・藤原兼家の次男。官位は正二位・大納言。


title: 藤原道綱

text: 天禄元年12月（970年1月）従五位下に叙爵。のち、右馬助・左衛門佐・左近衛少将といった武官を歴任するが、正妻腹の異母兄弟である道隆・道兼・道長らに比べて昇進は大きく遅れた。


title: 藤原道綱

text: 寛和2年（986年）の花山天皇を出家・退位させた寛和の変では、長兄・道隆と共に清涼殿から三種の神器を運び出すなど父・兼家の摂政就任に貢献（『扶桑略記』）。変から1年半ほどの間に正五位下から従三位にまで一挙に昇進し、公卿に列した。


title: 藤原道綱

text: その後、異母弟の道長とは親しかった（妻同士が姉妹で相婿）こともあって、長徳元年（995年）道長が執政となると、その権勢の恩恵を受け、長徳2年（996年）中納言、長徳3年（997年）大納言と急速に昇進した。一方で、異母兄・道隆の娘を室とし、嫡男・兼経が道隆の四男・隆家の娘婿であったことから、道長との不仲を噂されることもあったという。


title: 藤原道綱

text: 寛仁4年（1020年）9月半ば頃より病気のため重態に陥り、10月13日に法性寺にて出家、前年に既に出家していた道長の見舞いを受けるが、15日に薨去。享年66。


title: 藤原道綱

text: 官途における競争相手であった藤原実資は道綱のことを「一文不通の人（何も知らない奴）」「40代になっても自分の名前に使われている漢字しか読めなかった」などと記している。父や兄弟に見られるような政治的才能や、母のような文学的素養はなかったと伝えられている。


title: 藤原道綱

text: 藤原道綱母が著した『蜻蛉日記』における道綱に関する記述は、やはり母から見ても大人し過ぎるおっとりとした性格であると記されているが、弓の名手であり、宮中の弓試合で少年時代の道綱の活躍により旗色が悪かった右方を引き分けに持ち込んだという逸話が書かれている。


title: 藤原道綱

text: 勅撰歌人として『後拾遺和歌集』巻十五雑一に1首、『詞花和歌集』巻七恋上に1首、『新勅撰和歌集』巻十二恋二に1首（『蜻蛉日記』にも掲載）、『玉葉和歌集』巻十二恋四に1首、計4首が入集している。また、『和泉式部集』に和泉式部と歌の贈答が見えるが、そこで和泉式部は道綱のことを「あわれを知れる人」と詠んでおり、道綱に対して好感をもっていたようだ。


title: ウッズ郡 (オクラホマ州)

text: ウッズ郡 () はアメリカ合衆国オクラホマ州に位置する郡である。2000年現在、人口は9,089人である。ここの郡庁所在地はアルヴァである。


title: ウッズ郡 (オクラホマ州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積3,341 km (1,290 mi) である。このうち3,332 km (1,287 mi) が陸地で9 km (4 mi) が水面である。総面積の0.27%が水面となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口9,089人、3,684世帯、及び2,243家族が暮らしている。人口密度は3/km (7/mi) である。1/km (4/mi) の平均的な密度に4,492軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人93.41%、アフリカン・アメリカン2.38%、先住民1.61%、アジア0.53%、太平洋諸島系0.03%、その他の人種0.56%、及び混血1.49%である。ここの人口の2.42%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ウッズ郡 (オクラホマ州)

text: この郡内の住民は19.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が16.80%、25歳以上44歳以下が23.20%、45歳以上64歳以下が20.90%、及び65歳以上が19.90%にわたっている。中央値年齢は38歳である。女性100人ごとに対して男性は103.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は101.70人である。


title: ウッズ郡 (オクラホマ州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は28,927米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は39,143米ドルである。男性は26,651米ドルに対して女性は18,968米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は17,487米ドルである。人口の15.00%及び家族の8.70%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の16.80%及び65歳以上の6.80%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 写真史

text: 写真史（しゃしんし）とは、写真技術の歴史、および写真に関連する諸事象の歴史のこと。撮影された写真作品そのものの歴史のみならず、カメラやレンズなどの機材や撮影等の技術に関する歴史も含まれる。


title: 写真史

text: 写真の歴史に関しては、西洋と東洋において、絵画や彫刻のような著しい差はない。その原因としては、現在の意味における写真の始まりが19世紀であり、その歴史が短いため、洋の東西で大きな差異が生じなかったこと（20世紀以降は、通信手段の高度な発達により、特に先進国間においては文化状況に差異が生じにくくなっている）が挙げられる。また日本の場合には、写真はまさに「輸入」した表現手段で、西洋の写真の「まね」から始まったという経緯も深く関係している。


title: 写真史

text:
なお、現在の意味における「写真」の前史として、カメラ・オブスクラや影絵等を挙げる考え方もある。
写真が発明される19世紀以前にも、光を平面に投影する試みは行われていた。画家達は、16世紀頃には立体の風景を平面に投影するために、カメラ・オブスクラ（「暗い部屋」の意）やカメラ・ルシダと呼ばれる装置を用い、その中に投影された像をトレースすることで、実景に似た絵画を描いた。


title: 写真史

text: この初期のカメラは像を単に壁にある開口部を通して、暗くした部屋の壁に像を投影するだけで、化学的にその像を固定する技術はまだなかった。そこで、部屋を「大きなピンホールカメラにしたもの」で、人手でトレースする以外の方法でその像を残すことはできないものだった。


title: 写真史

text: 18世紀には、銀とチョークの混合物に光を当てると黒くなるというヨハン・ハインリヒ・シュルツェによる1724年の発見をはじめとして塩化銀やハロゲン化銀など銀化合物の一部は感光すると色が変わることが知られており、遊戯などに用いられていたものの、これとカメラ・オブスクラなどを組み合わせる発想はなかった。


title: 写真史

text: カメラ・オブスクラの映像と感光剤とを組み合わせ、映像を定着させる写真技術の発明は、19世紀初めにほぼ同時に複数なされた。このとき美術は、新古典主義とロマン主義の並存する時期であった。また、産業革命により大勢誕生した中産階級によって、肖像画の需要が高まっていた。そして、石版画が新聞図版や複製画などに活用され、広まりつつあった。


title: 写真史

text: 現代の写真処理は、1840年から最初の20年の一連の改良が基底である。ニセフォール・ニエプスによる最初の写真の後、1839年にはダゲレオタイプが発表され、直後にカロタイプも発表された。写真の普及は肖像写真の流行、1850年代の湿式コロジオン法の発明、1871年のゼラチン乾板の発明へと続く。


title: 写真史

text:
最初の写真は、1827年にフランス人発明家ジョゼフ・ニセフォール・ニエプス (Joseph Nicéphore Niépce) による、石油の派生物であるユデアのアスファルト（瀝青）を塗布した磨いたシロメ（白鑞）の板に作成された画像である。彼はもともと石版画制作に興味を持っており、やがて手で彫るのではなく光で自動的に版を作る方法を模索した。瀝青は光に当てると硬くなって水に溶けなくなるため、これを使って印刷用の原版を作ろうとした。彼はこれをカメラ・オブスクラに装填して自然の映像を定着させることを思いつき、試行錯誤の結果1827年に自宅からの眺めを写した最初の写真を撮影した。
カメラによる画像ではあったが、明るい日光の下（もと）、8時間もの露出が必要だった。
その後ニエプスは、1724年のヨハン・ハインリッヒ・シュルツの発明に基づき、銀化合物を使った実験を始めた。


title: 写真史

text:
シャロン・シュル・ソーヌに住むニエプスと、パリで舞台背景画家・パノラマ画家・ジオラマ作家として成功していたルイ・ジャック・マンデ・ダゲールは1829年以降協力して、既存の銀方式を改良した。
1833年、ニエプスは脳卒中で死に、彼のノートはダゲールに遺された。ダゲールには自然科学の素養はなかったが、元々だまし絵作家であった彼には本物そっくりの像を作り出したいという願望があった。彼は化学の研究を進め、二つの重要な貢献を残した。まず銀をヨウ素蒸気にさらしてから露光し、その後水銀の蒸気に当てることにより、隠れた像を作ることができることを発見した。これが潜像であり、露光時間の短縮に役立った。また、こうしてできた板を塩水に漬けると像を固定（定着）でき、それ以上光にさらしても変化しなくなることを発見した。


title: 写真史

text: 1839年、ダゲールは銅板にヨウ化銀を乗せた方式を発明し、これをダゲレオタイプ（銀板写真）と呼んだ。これはニエプスの考えたように複製を無数に作ることはできず一枚限りのものだったが、これに似た方式は、今日でもポラロイドで使われている。ダゲレオタイプは1839年のフランス化学・芸術アカデミー席上で発表され、世界にセンセーションを起こした。フランス政府はこの特許を買い上げ、直ちにパブリックドメインにした。やがて多くの技術者達が改良を急速に進めていった。また、1840年代にはダゲレオタイプ熱が吹き荒れ肖像写真の流行が起こる。


title: 写真史

text:
イギリスの貴族、ウィリアム・フォックス・タルボットは、イタリアへの休暇旅行でスケッチの際にカメラ・ルシダを使ったことからこれに興味を持つようになり、より手軽なスケッチの手段として画像を定着させる研究をはじめた。ダゲールに先んじて1835年頃に、カメラの画像から、黒白の反転した陰画を銀方式で固定する手段を発見していたが、これを秘匿したまま研究を途上で放棄しており、別の研究をしていた。しかしダゲールの発明を知ったタルボットは奮起し、彼の方式を改良して人物の写真が撮れるほどの短時間での撮影を可能にした。
1840年までにタルボットは、ジョン・ハーシェルら多くの科学者の協力を得てカロタイプ方式を発明していた。
カロタイプでは、紙に塩化銀を塗布し、中間的な陰画（ネガ）を取るのに使い、ここから別の感光紙に密着焼付けを行い陽画（ポジ）を得る方式をとっていた。繊維のある紙を使うため、金属板を使うダゲレオタイプとは異なり鮮明さでは劣った。しかし、カロタイプの陰画は陽画を焼くに当たって再三使える、すなわち複製が作れるというダゲレオタイプにはない利点があった。1843年には彼は写真工房を作り、複製能力を生かした写真集の出版を開始した。1844年に出版した『自然の鉛筆』（Pencil of Nature）は有名である。この『自然の鉛筆』は世界最古の写真集とされている。


title: 写真史

text: タルボットはこの方式を特許とし、写真家から高額の使用料を徴収したため、特許料不要のダゲレオタイプに比べカロタイプの活用は大きく制限された。後述のコロジオン法などに対しても特許侵害だと主張した。彼は残りの人生を写真家たちを相手に特許を守る裁判に費やしたが、敗訴に失望し、最後には特許を放棄した。しかし、カロタイプの技術はフランスなどで改良された。1850年代よりフランス政府により自然、建築・遺跡、産業、災害などの記録を残すプロジェクトが始まり、フランス国内外の多くの風景が記録された。また、後にアメリカのジョージ・イーストマンはタルボットの方式を改良した。


title: 写真史

text: フランスのイポリット・バヤールも独自に紙と銀化合物を使用したカロタイプに似た写真技術を開発し、1839年ごろには撮影に成功したが、発表が遅かった上、ダゲレオタイプの普及と研究を推進するアカデミーに無視されたので、最初の発明者として認識されていない。1840年、彼は抗議の意味を込めて、身投げして溺死した人体に扮装した自分自身を撮影して公表した。これは世界初のセルフ・ポートレイト写真（自写像）とされる。


title: 写真史

text: 1851年、フレデリック・スコット・アーチャーがコロジオン法（湿式コロジオン法）を発明し、金属板に代わりガラス板を使ったネガ版を作る写真技術を導入した。これに先立ち、スロベン・ジャネス・プハールは1841年にガラス面へ写真を撮る技術を発明し、1852年7月17日、パリの国立農工商大学（？）で認知されている 。


title: 写真史

text: ガラス板によるコロジオン法はダゲレオタイプの鮮明さとカロタイプのネガポジ方式の複製可能性を併せ持っていた為、1850年代にはダゲレオタイプに代わり、肖像写真の主流になって行く。また印画紙のハロゲン化銀を凝結させるために卵白を用いた新しい印画紙、アルビュメン・ペーパーも開発され、その弱点であった退色し易さも漸次的に改良された。


title: 写真史

text: コロジオン法を使った風景写真には、ギュスターブ・ル・グレイの作品のように光や水や空気感のうつろいの一瞬を捉えたものもある。この現れによって、写真における風景は静止したものから動きあるものへ変わっていったように見える。この頃から肖像写真ではない記録写真が現れ、一方でアマチュアらにより心情を反映した写真も撮られるようになった。


title: 写真史

text: クリミア戦争で現像用馬車に乗って戦地を回ったロジャー・フェントンや、アメリカ南北戦争でのマシュー・ブレイディ、アレクサンダー・ガードナー、ティモシー・オサリバンらによる報道写真も登場したが、この写真技術の感度では戦闘の激しい瞬間は写せなかった。その代わり物資の運搬風景、兵士たちの写真、戦いの舞台となった後の荒野やあちこちに横たわる戦死者などを撮影したが、これらは当時としては大きな反響を呼んだ。その他、植民地化や欧米の帝国主義の進出に伴い、開国したばかりの日本をはじめ欧米以外の世界の風景や風習がヨーロッパ人によって撮影されるようになった。


title: 写真史

text: コロジオン法の普及により豊かな層の中には自分で写真機を買う者も現れ、アマチュア写真家も多く出現した。ジュリア・マーガレット・キャメロンは絵画的な肖像写真を多数撮影し、写真家にして児童文学者ルイス・キャロルは多くの少女達の写真を撮影した。


title: 写真史

text: 1871年、リチャード・リーチ・マドックスによって臭化銀をゼラチンに混ぜた感光乳剤が開発され、ガラス板に乳剤を塗ったゼラチン乾板が1870年代末期以降、湿式コロジオン法に代わり普及するようになった。ゼラチン乾板は感度も高く、また撮影者自身が用意しなければならないコロジオン湿板に比べて工場で大量生産し、あらかじめたくさん用意することができた。これによって、野外での撮影の機動性も飛躍的に高まったほか、これまでの感度では撮れなかった動く人々が撮れるようになった。エドワード・マイブリッジによる、走る馬や跳ぶ人間の動きの瞬間を捉えた連続写真もこれで撮影された。


title: 写真史

text: ダゲレオタイプは、産業革命の頃の中産階級の肖像画が欲しいという需要に応えるため、1840年代のヨーロッパに熱狂的に広まった。この肖像画需要は、油彩画では生産の速度からして需要に応えきれず、写真技術の発展を後押しすることになった。ダゲレオタイプは美しい画像が撮れたが、原板が壊れやすく複写も難しかった。スタジオで肖像画一枚を撮るのに、2006年の物価に換算して1000米ドルほどかかることもあった。撮影者は、安価で多くの複写を作る方式を化学者に要請し、これが後にコロジオン法の登場やタルボットの方式（ネガポジ方式）への回帰につながる。


title: 写真史

text: 1884年、ニューヨークのジョージ・イーストマンは紙に乾燥ゲルを塗布する方式を開発し、もはや写真家は乾板の箱や有毒な化学物質を持ち歩かなくてすむようになった。 1888年7月、イーストマンの設立したコダックカメラが「あなたはボタンを押すだけ、後はコダックが全部やります」との触れ込みで市場に参入した。 こうして現像サービス企業が登場し、誰でも写真撮影が可能な時代となり、複雑な画像処理の道具を自前で持つことが必要ではなくなった。 1901年にはコダック・ブラウニーの登場により写真は市場に乗った。（フィルム発明についてはカメラの歴史#コダックとフィルムの起源を参照）。


title: 写真史

text: 1925年に登場した35mmカメラ、ライカなどによって、一般性、可搬性（カメラの持ち運び易さ）、機動性、フィルム交換のしやすさが高まって、スナップ写真が広まるなどした。これ以後は写真技術の発展はカメラの発展と歩調を合わせることになる。（これについてはカメラの歴史#35mmおよびそれ以下の項目を参照）。


title: 写真史

text: 20世紀以降、感光材料の発展としてはカラーフィルム（多色フィルム）の普及や高感度化、微粒子化があり、全体的により小さな画面フォーマットへの移行がおこった。これによりたとえば報道写真に用いられるカメラも、スピードグラフィック、ローライフレックスから35mmカメラへと移行する一方、機構の自動化・電子化によるオートフォーカス（AF:自動合焦）やオートエキスポーズ（AE:自動露出）、またシャッターの高速度化や連続撮影の高速化も進んで、撮影可能な領域の拡大や撮影の容易化は著しい。


title: 写真史

text: 画像の電子記録も広まっている。 デジタルカメラでは液晶画面によるインスタントプレビューが可能で、露出決定などの撮影技術も容易なものになり、また高画質機種の解像度は高品質の35mmフィルムのそれを越えているとも言われる。コンパクトデジタルカメラの価格は大幅に低下し、写真を撮ることはより手軽な行為になった。 しかし、もっぱらME・MF（手動での露出・焦点の決定）のカメラと白黒フィルムを使う撮影者にとって、1925年に35mmライカカメラが登場して以来、変わった点はほとんどないとも言える。


title: 写真史

text:
2004年1月、コダック社は「2004年末をもって35mmリローダブルカメラの生産を打ち切る」と発表した。 フィルム写真の終焉と受け止められたが、当時のコダックはフィルムカメラ市場での役割は既に小さなものであった。 2006年1月、ニコンも同様に、ハイエンド機F6とローエンド機FM10を除いたフィルムカメラの生産を打ち切ると発表した。 2006年5月25日、キヤノンは新しいフィルム一眼レフ（SLR）カメラの開発を中止すると発表した後も、4種のフィルムSLRを販売継続していたが、徐々に生産中止となった。
1910年頃から、ピクトリアリスムに対して、絵画の模倣にすぎないという意識が強まり、ピクトリアリスムを否定して、写真本来の機能に基づきかつ写真にしかできない視線で写真作品は制作されるべきだ、との考えが起こってきた。これが、写真史における「モダニズム」である。


title: 写真史

text: この考えにもとづき、2つのかなり異なる方向が取られることとなった。1つは、絵画的表現から独立した、よりストレートな作品を、技巧をあまり用いずに制作する方向（ストレートフォトグラフィ）であり、もう1つは、写真独自の技巧をむしろ積極的に（極端に）用いて、前衛的な作品を制作する方向で、いずれの方向も、写真にしかできない表現をめざしたものである。前者は、アメリカにおいて顕著であり、特に、スティーグリッツの周辺やグループf/64で、大きく展開した。ヨーロッパでも、新即物主義傾向の作品やバウハウス等の構成主義的な作品の中に、その動きがある。後者については、ヨーロッパにおいて顕著であり、未来派、ダダ、シュルレアリスムなどの動きと連動し、フォトグラム、フォトモンタージュ、ソラリゼーションなどの技法も積極的に用いられた。なお、この2つの方向は、互いを排斥するものではない。例えば、極めてストレートな作風のアジェの作品が、シュルレアリスム的感覚を内包していることは周知の事実である。


title: 写真史

text: これらの傾向は、この時期およびそれ以降の広告写真やファッション写真へも大きな影響を与えた。


title: 写真史

text: 1920年代頃から、撮影・印刷技術の発展とマスメディアの発展（読者の「見たい」という欲望の開拓）により、報道写真（フォトジャーナリズム・グラフジャーナリズム）が勃興しはじめ、第二次世界大戦をはさんで、その繁栄が続く。1936年の雑誌ライフの創刊や1947年のマグナム・フォトの設立などは、それを象徴する出来事である。


title: 写真史

text: 報道写真は、真実を写すことが求められる。すなわち「やらせ」や「うそ」を報道することは否定される。ただし、真実は１つだけではなく、複数のうちから選択できる可能性があり、また、その選択において、自己の主張を含めることもできる。これは、すなわち、写真の利用の仕方により、ある程度の範囲で「真実」の選択が可能であることを意味している。典型的には、「プロパガンダ」であり、ケースにより、それは、真実とはいえないものまで含みうる。また、報道写真において、スクープを重視する方向も、この「選択可能性」という性質と深くかかわっている。


title: 写真史

text: 報道写真は、外見的には、ストレートフォトグラフィーを用いている。


title: 写真史

text: 多様化・混沌の時代は現代美術としての写真の時代ともいえるが、1960年代頃から、「写真の中では報道写真がもっとも優れている」という神話が崩れ始め、写真作品は、それぞれの分野で進むべき方向についての模索を続け、全方向に拡散していく時代になったと考えられる。すなわち、ある時期ある時期を捉えて、ある種の傾向でくくることができなくなっていった。このことについては、写真の多様化として評価される一方で、混沌であると否定的にとらえる考え方もある。


title: 写真史

text: 写真作品の外見的な特徴としては、ストレートであってもストレートでなくてもかまわない。外見は重視されず、例えば、いくら美しい作品でもそれだけでは評価されにくくなった。撮影技術や見た目（外見的な質や様式）ではなく、むしろコンセプトが重要視される。コンセプトさえしっかりしていれば、撮影技術は稚拙でもかまわないという考え（コンセプト至上主義）すら存在する。したがって、ある独立した1作品をとりあげて、「この作品はいい」とはいいにくい状況になっている（1作品では、コンセプトが見えない）。


title: 写真史

text: このことについては、写真が外見だけで判断されず、その背景にあるものを含めて評価されるようになったとして、肯定的にとらえる考え方もある。その一方で、写真の独自性が失われて、現代美術に飲み込まれ、現代美術の一部分となってしまった、と否定的・批判的にとらえる考え方もある。例えば、後者の考え方からすれば、「コンセプト至上主義により、逆に（技術的に）うすっぺらい（奇異な・わかりにくい）写真作品が量産されている。」という批判が存在しうる（これは、現代美術一般についても当てはまる批判である）。いずれにしても、写真を撮る者が写真家である必要性がない時代（写真家ではない美術家が写真作品を制作できる時代）が訪れたといえる。


title: 写真史

text: 19世紀には写真は商業サービスとして速やかに広まった。エンドユーザーへの写真器具の販売は工業利益のわずか20%だった。


title: 写真史

text: 20世紀末から広まったカメラ付き携帯電話のような、電子技術や通信サービスの発展に連れて、通信技術の進化を全体的に理解するためには、画像利用の経済学的な理解がますます重要になってきている。


title: 日本写真史

text: 日本写真史（にほんしゃしんし）とは、日本における写真の歴史で、本稿ではその概要を述べる。


title: 日本写真史

text: 銀板写真が発明されたのは1839年であるが、その4年後の1843年にはオランダ船により長崎に日本最初の写真機材が持ち込まれている。当時長崎の御用商人で蘭学者あった上野俊之丞（上野彦馬の父）は、その機材をスケッチしているが、機材自体は持ち帰られた。


title: 日本写真史

text: 1848年には島津斉彬が銀板写真機材を入手し、市来四郎らに研究を命じているが、銀板写真は薬剤の調製が難しく、市来および、薩摩藩士宇宿彦植右衛門が写真撮影に成功したのは1857年9月17日と言われている。


title: 日本写真史

text: なお、1850年にサンフランシスコで撮影された、栄力丸乗組員（ジョセフ・ヒコこと浜田彦蔵ら）の写真が、「日本人を撮影した写真」としては最古とされている。


title: 日本写真史

text: 1852年にアメリカを出港したマシュー・ペリーの艦隊には、写真家のエリファレット・ブラウン（Eliphalet M. Brown, Jr.）が加わっていた。ブラウンはダゲレオタイプ（銀板写真）の技術によって人物や日本各地の風景を撮影した。そのうち人物写真6点が現存しており、日本最古の写真とされる。横浜に近い石川郷（横浜市中区石川町）の名主は、ブラウンが「写真鏡」を用いて撮影をおこなった様子を記している。


title: 日本写真史

text: 1860年の始め、もともと中国で写真館を経営していたオリン・フリーマンが横浜で日本最初の写真館を開いた。翌1861年、フリーマンの機材一式を購入した鵜飼玉川が江戸薬研堀で日本人による最初の写真館を開いた。日本の写真の祖として知られる上野彦馬は、長崎医学伝習所で化学の視点から写真術の研究を行っていたが、来日したネグレッティ&ザンブラ社（）の特派員でプロの写真家であったピエール・ロシエから、本格的に湿式写真を学んだ。1862年には長崎に上野撮影局を開業するが、ここで撮影された坂本龍馬の肖像写真は有名である。同年には、横浜在住のアマチュア写真家であったジョン・ウィルソンの機材を譲り受けた下岡蓮杖も写真館を開業している。1863年には堀与兵衛（大坂屋与兵衛）が京都の寺町通に写場を開設し、1864年にはロシア領事ヨシフ・ゴシケーヴィチから学んだ木津幸吉が箱館で、上野の弟子である富重利平も1866年に柳川で開業した。その後、彼は熊本に移り、西南戦争の跡や、熊本の風物、人物を撮影している。島霞谷も幕末の1862（文久2）年頃に江戸下谷で写真館を開いており、妻の島隆は日本最初の女流写真家となった。


title: 日本写真史

text:
1867年に市田左右太が京都で写真館開店（1870年に神戸へ進出し、1882年に元町に移転）。1868年（慶應4年）には横山松三郎が江戸両国に写真店を開業し、その後上野に移り「通天楼」と号して営業した。同年、上野彦馬の弟子の内田九一が大阪で写真館を開き、横浜・東京にも進出して、1872年に宮内省御用掛の写真師第1号として明治天皇の肖像写真を撮影し有名になった。
同じく慶應4年の新聞には呉竹亭と名乗る人物の写真術個人教授の広告が登場した。


title: 日本写真史

text: 明治に入り、1870年には神田柳町（現・神田須田町2丁目）に沢崎錦栄写真所が開業する。翌1871年には横山の弟子の北庭筑波（伊井蓉峰の父）が浅草花屋敷に写真館を開き、1874年に鵜飼玉川門下の深澤要橘の写真講座をもとに日本初の写真誌『脱影夜話』を創刊し（のち『ホトグラヒー』『写真雑誌』と誌名変遷）、写真ジャーナリズムの先駆けとなった。同じく1871年には北庭の助言で浅沼藤吉が日本最初の写真材料店浅沼商会を日本橋呉服町に創設、1875年には初の国産台紙の製造販売を開始する。1873年には横浜居留地で写真業を営んでいたスチルフリードが有料写真講習を開始し、1874年には下岡の弟子鈴木真一が横浜に写真館を開業した。


title: 日本写真史

text: 幕末・明治初期の写真に大きな影響を与えたのがフェリーチェ・ベアトである。ベアトは1863年から1884年まで日本に暮らしたが、日本の水彩画の技法を取り入れた着色写真で有名である。ライムント・フォン・シュティルフリートも写真術をベアトに学び、写真館シュティルフリート・アンド・アンデルセン（「日本写真社」とも）を作った。ベアトの弟子の日下部金兵衛が発売した螺鈿細工や蒔絵を表紙に施した豪華なアルバムは、「横浜写真」と呼ばれ、有力な輸出商品となった。彼らの写真にはヌード写真もあったし、日本人の好事家用のポルノ系ヌード写真もあった。


title: 日本写真史

text: 明治9年（1876年）、日本における最初の写真版権保護に関する立法が、写真条例として制定された（明治9年太政官布告90号）。その第1条には「凡ソ人物山水其他ノ諸物象ヲ写シテ願出ツルトキハ五年間専売ノ権ヲ与フヘシ之ヲ写真版権と称ス」とある。同年、横山を教官に、陸軍士官学校で写真教育が開始され、横山は1878年に日本初の空撮を行なった。1882年には銀座で写真館を経営していた二見朝隈の支援で深沢要橘が『写真新報』を創刊した。


title: 日本写真史

text: 1883（明治16）年に東京・浅草の写真師江崎礼二がイギリスから輸入したジョゼフ・スワン考案のゼラチン乾板を使って、隅田川での海軍による水雷爆発の瞬間を撮影した。それまでのコロディオン湿板法での撮影には秒単位の露出が必要で、なおかつ撮影現場で感光板を調製しなくてはならなかったのに対して、これは感光度が圧倒的に早く、撮影対象が大幅に拡大したことと、撮影現場での暗室を不要とした工業生産品であることの2点によって革新的であった。このゼラチン乾板の登場により、高度な知識と技術的熟練を要した写真撮影が容易になり、専門家である写真師だけでなく、一般の愛好家も増えていった。


title: 日本写真史

text: 明治20年（1887年）、写真条例が廃止され、写真版権条例が制定された。写真版権条例（明治20年勅令79号）では写真とは「凡ソ光線ト薬品トノ作用ニヨリ人物器物景色其他物象ノ真形ヲ写シタルモノ」をいい、写真版権は写真を発行してその利益を享有する権をいった（第1条）。写真版権は写真師に属し（第2条）、人物写真以外の写真は版権登録が保護の要件とされた（第3条）。保護期間は登録の日から10年（第6条）。明治32年著作権法の制定とともに廃止された。1889年には、当時の有名写真師や在日外国人の写真愛好家などにより、日本初の写真団体日本寫眞會が発足した。


title: 日本写真史

text: 明治27年（1894年）、日清戦争において陸地測量部従軍写真班の小倉倹司が、従来の乾板に代わりフィルムを使用した撮影を行った。これが日本におけるフィルム使用の最初ではないかといわれている。


title: 日本写真史

text: 同じく1894年には日本最古の写真専門学校と言われる「写真講習所仮場」が創設され、1902年には「女子写真伝習所」が設立された。当時写真は西洋の先端的な科学技術であるとともに、人間の思考や社会に深く関わる「知」として日本の社会に受容され浸透していった。


title: 日本写真史

text: 日本における芸術写真の始まりは、1905年ごろと考えられる。まず、ゆふつヾ社が1904年に結成され（秋山轍輔、加藤精一ら）、次第に、芸術写真に向かっていった。ゆふつヾ社の流れで東京写真研究会が1907年に結成され、その展覧会である「研展」（けんてん）が開催される中、野島康三ら芸術写真の代表的な写真家が登場してきた。一方関西では、浪華写真倶楽部が1904年に結成され、その展覧会である「浪展」（ろうてん）が開催され、米谷紅浪ら芸術写真の代表的な写真家が登場してきている。1910年代には芸術写真は日本の写真の中では主流化し、野島らが大いに活躍する。


title: 日本写真史

text: 1920年代には、1921年に大阪で写真研究家の上田竹翁とその次男箸尾文雄、写真家の不動健治らがまず「藝術冩眞社」を興し、その後商業雑誌『藝術冩眞』を刊行した。竹翁はピクトリアリスムの理論家、ホースレイ・ヒントンの主著の翻訳者でもあり、彼自身も写真技術に関する夥しい数の著書、訳書を持ち、1920年に『写真術百科大辞典』という、上巻のみで五百二十五ページに及ぶ大著を著わしている。1910年代にパリに赴いたのち帰国した福原信三も、1921年に竹翁らに遅れて同人誌、『写真芸術』を創刊（1923年まで）し、1922年に写真集『巴里とセイヌ』を刊行した。特に、『巴里とセイヌ』は日本の芸術写真の代表作といえる。福原は他にも、『光と其諧調』（1923年）などを刊行している。


title: 日本写真史

text: その他、「ベス単派」と（光大派、表現派とも）呼ばれるような、高山正隆、山本牧彦、渡辺淳ら（中島謙吉の『カメラ』『芸術写真研究』（いずれも、アルスから刊行。前者は1921年創刊、後者は1922年創刊）または光大社から出てきた）も芸術写真の作品を制作して活躍した。


title: 日本写真史

text: なぜ芸術写真が起こったのかであるが、これはもともと写真技術を科学技術ととらえる見方が強かったのに対し、英国でこれを独立した芸術分野として確立しようとする運動が起こったのを嚆矢とする。絵画を模倣したものであるというのは誤解である。写真技術によって、それまで唯一視覚的な写実表現に携わっていた絵画が、その存在意義を問い直された結果、決して写真に写るものが人間が視覚を通じて認識しているものの実際のあり方ではないという批判が起こった。現実には、写真機が写すのは事物のフォルムだけであり、認知のために重要なものとそうでないものを区別しつつ、対象のイデーを感知する人間の視覚は、むしろ絵画表現によってこそ再現されるという立場もあった。そうした反論も意識しつつ、写真機によって写されたものを改良し、芸術としてより高めようと試みたのがそもそもの芸術写真である。


title: 日本写真史

text: 1923年の関東大震災をも1つの契機として、1920年代中ごろから、都市化、近代化が著しく進行し、日本における前衛美術の展開も活発化し、写真の分野でも、芸術写真の枠を超える先鋭化した表現が技術的にも可能になってきた（芸術写真だけが、唯一取り得る、芸術的な写真表現ではなくなった）。また、欧米においてストレートフォトグラフィやノイエ・フォトの傾向が顕著になってきていた。これらを受け、淵上白陽ら（日本光画芸術協会）の「構成派」を経由して、そのような新しい表現を用いた作品が徐々に出始め、新興写真への道が、開かれていった。なお、日本の写真の主流が芸術写真から新興写真へ移行した後も、芸術写真はなくなることなく、必ずしも太い流れではないが、戦後へと確実に継続している。


title: 日本写真史

text: 新興写真の始まりの時期をどこに置くかであるが、1930年代には、明確に定着しているが、上記のとおり、「構成派」の時代（淵上白陽ら）、すなわち、1930年よりはもう少し早く、関東大震災後の1920年代半ばくらいを始まりとすることが考えられる。


title: 日本写真史

text: 以降、怒涛のように、新興写真への動きが始まる。まず、中山岩太が1927年に帰国し、1930年には芦屋カメラクラブを結成する（ハナヤ勘兵衛、松原重三ら）。やはり、1930年には、「新興写真研究会」が木村専一、堀野正雄、伊達良雄、渡辺義雄らにより結成され、さらに、1930年には、浪華写真倶楽部を母体として丹平写真倶楽部が結成されている（メンバーは上田備山、椎原治、平井輝七、安井仲治ら）。


title: 日本写真史

text: 1931年には、独逸国際移動写真展（ドイツ・シュトゥットガルトで開催された「Film und Foto」展の写真部門の日本巡回展）が開催され、日本の写真家たちに決定的な影響を与えている。


title: 日本写真史

text: 新興写真の具体的な作品としては、堀野の写真集『カメラ・眼×鉄・構成』は1932年、小石清の写真集『初夏神経』は1933年（浪展における作品の発表は1932年）、渡辺義雄のシリーズ「カメラ・ウヮーク」は1932年（雑誌『フォトタイムス』に発表）と、相次いでいる。また、1933年には、野島の「写真の女の顔・20点」（銀座・紀伊國屋）という展覧会が開催されており、野島の作品がこの時期には芸術写真から新興写真へと移行していることを示している。


title: 日本写真史

text: また、雑誌『光畫（光画）』（野島、中山、木村伊兵衛ら）は1932年-1933年の刊行であり、第1号に掲載された伊奈信男の論文「写真に帰れ」は、新興写真を称揚する内容となっている。


title: 日本写真史

text: 新興写真の大きな流れの中、一部は、社会性に富む報道写真として分化していった。残りについては、その写真表現が次第により先鋭化し、1930年代後半にかけて、前衛写真と呼べるようなものになっていき、各地に、そのような傾向の集団が登場してくる。具体的には、以下のようなグループである。新興写真はこのように、報道写真や前衛写真へと転化していったわけだが、後者については、前衛に対する政府の弾圧、技巧（技術）偏重による表現の行き詰まり、社会性からの乖離と社会性を要求する外的圧力、戦時におけるアマチュアとしての限界などの問題が生じ、太平洋戦争の中、あえなく散ってしまうことになる。このことは決定的・徹底的なことであり、ごく一部の例外を除き、戦後の前衛的な写真表現との断絶が見られる。


title: 日本写真史

text: こうして、新興写真は、事実上、報道写真へと解消されていくことになる。


title: 日本写真史

text: 新興写真を代表する写真家として、すでに挙がっていない者としては、植田正治、桑原甲子雄、瑛九、恩地孝四郎、福田勝治、金丸重嶺などがいる。


title: 日本写真史

text:
この時期の報道写真の大きな特徴としては、社会性の（極端なまでの）重視と、従来の写真とは異なり、アマチュアを排したプロの世界となっているという点を挙げることができる。
先に紹介した伊奈信男の論文「写真に帰れ」（雑誌『光畫』第1号（1932年）掲載）は、そもそも、報道写真（社会性）優位の主張を内包していたといってよく、この時点にすでに報道写真の時代への萌芽があったといえる。偶然にも、以降の報道写真の時代を牽引する代表的写真家・編集者の1人である名取洋之助がドイツから帰国したのも、同じ1932年であった。


title: 日本写真史

text: また、報道写真は出版メディアとの連携が必須であり、特に新聞（単なる「ニュース写真」にとどまる）を超えるものが必要であるが、日本初のグラフ雑誌である『アサヒグラフ』は1923年に創刊しており、これが『LIFE』の創刊（1936年）よりかなり前であるという点については、注目しておく必要がある（大久保好六等が活躍）。しかし、写真を中心に据える出版メディアが本格化するのは、以下のとおり、1930年代半ばである。


title: 日本写真史

text: 名取洋之助を中心に、伊奈信男、木村伊兵衛、原弘、岡田桑三らが日本工房を設立したのは1933年、意見の相違を原因とする伊奈、木村、原、岡田ら（すなわち設立メンバーのほとんど）の脱退を受け、1934年に第2次日本工房となり（土門拳、河野鷹思、亀倉雄策、山名文夫、藤本四八らが加わった）、同年に、世界的なレベルの本格的グラフ雑誌として日本では最初のものである、対外宣伝誌『NIPPON』が創刊された（1944年までに36号を刊行。渡辺義雄や堀野正雄の写真も掲載された）。一方、日本工房脱退組を中心に、1934年に中央工房が設立され、1941年に東方社となり（渡辺義雄、菊池俊吉、濱谷浩、渡辺勉、光墨弘、大木実、林重男、薗部澄らも参加）、1942年に雑誌『FRONT』を創刊した。『FRONT』では、ソ連の『CCCP НА СТРОЙКЕ（建設のソ連邦・ソ連邦建設）』（1930年創刊）に範を取った大胆な紙面構成（レイアウト等）のもと、フォトモンタージュの技法などが駆使され、その芸術的・表現的な点からのみ評価すれば、戦前の日本のグラフ雑誌の頂点ということができる（1945年までに、10冊が制作され、うち9冊が刊行された）。


title: 日本写真史

text: これ以外にも、「青年報道写真研究会」が1938年に、土門、濱谷、藤本四八、光墨弘、加藤恭平（東京工芸社または東京光芸社）、田村茂らにより結成されたり、雑誌『写真週報』が1938年に内閣情報部により創刊されたり、1940年には、「日本報道写真家協会」が土門拳らによって結成されたりすることで、戦時に向かって、政府の恣意的な庇護の元、報道写真はその一時的な（独占的）繁栄を謳歌することになる。


title: 日本写真史

text: その繁栄の中で、報道写真は、新興写真を飲み込んでいき、アマチュア写真家や芸術写真・前衛写真を社会性がないとして排斥していく。しかし、報道写真そのものも、最終的には戦争に飲み込まれ、その自由をほぼ失ってしまう。その理由は、日本における報道写真の「社会性」の脆弱さゆえだけではなく、本質的に、「社会性」には、そもそも、社会にからめとられるという弱点が内包されていることによる。


title: 日本写真史

text: 報道写真のこのような動きは、戦争加担という評価を免れることができないものの、同時に、時勢にあらがうことができず、戦時において生き残るためにやむをえないことであったという評価もできる。ただ、その中で、濱谷浩や土門拳のように、自らその流れから脱落し、別な切り口で社会を見つめる独自の世界へ向かう展開も見られた。


title: 日本写真史

text: 一方、社会性がないとされた写真家は時代に歪められていった。器用さのない者は自己の世界に閉じこもらざるをえず（中山岩太）、器用な者は自己の世界の（部分的な）放棄や転向や分裂（シリーズ「半世界」（1940年）vs.「写真週報」など）を余儀なくされる（小石清）。また、沈黙に向かう者もいた（野島康三）。この中で、安井仲治は、写真の多様性を認めつつ、時代に屈せずに、従来からの姿勢を変えない代表的な写真家だったといえよう（例えば、シリーズ『流氓（るぼう）ユダヤ』（1941年））。ただ、安井も1942年には他界してしまい、このような動きはほぼ途切れた。しかし、その死により、政府のより厳しい追及を受けずにすんだということを考えると、皮肉ではあるが、安井の早い死は、かえって彼自身にとっては幸福だったといえるかもしれない。


title: 日本写真史

text: 不思議なことに、報道写真だけが、戦後に、戦争加担という非難をもってしてもつぶされることなく、太い流れで明確に継続することになる。写真の歴史という観点から見れば、この時期の報道写真については、「戦争加担」という非難が該当するというよりも、報道写真家と呼べないような写真家（報道写真家から言わせれば、「社会性」の欠如した写真家たち）を排斥したこと（多様性という芽を摘んでしまったこと）に、より多くの問題があったとも考えられる。そして、このような「排斥」は、やや形を変えて、戦後もある期間継続することとなる。


title: チャールズ・ゴードン

text: チャールズ・ジョージ・ゴードン（Charles George Gordon、1833年1月28日 - 1885年1月26日）は、英国の軍人。太平天国の乱の時、民兵組織の常勝軍を率いて活躍、その後、スーダンのハルツームで戦死した。


title: チャールズ・ゴードン

text: チャールズ・ゴードンは、英国陸軍砲兵隊H.W.ゴードン将軍の4男として誕生し、その後、王立陸軍士官学校に入り、1852年に少尉に任官した。


title: チャールズ・ゴードン

text: 1860年に第二次アヘン戦争が始まると、清に赴任し、1862年まで北京に駐留していたが、太平天国からの防衛のためウィリアム・スティーブレイ()将軍の部隊が上海に派遣されると、その一員として同行した。当時、上海では外国人の権益を守るため米国人ウォードが常勝軍と名付けた民兵軍を組織しており、英軍はこれと連合し太平天国軍と戦った。ウォードが戦死すると、淮軍の司令官李鴻章は代わりの司令官を英軍から出すよう要請したため、スティーブレイ将軍はゴードンを常勝軍の司令官に推薦した。英軍少佐だったゴードンは、1863年に常勝軍の司令官となり、以降、1864年に太平天国が壊滅するまで各地を転戦し、乱の鎮圧に功績を挙げた。


title: チャールズ・ゴードン

text: 乱終結後、清朝から軍の最高官職を受けた。英国は彼を英軍中佐に昇進させ、バス勲章（コンパニオン）を与えた。ゴードンは、この後、本名をもじってチャイニーズ・ゴードンと呼ばれるようになる。


title: チャールズ・ゴードン

text: 本国に帰って、1873年まで英国軍人として各地の任務についたが、エジプト（ムハンマド・アリー朝）の総督イスマーイール・パシャの招きを受けて、英国の了解の元、スーダン南部赤道州の総督となった。1876年にエジプトのスーダン・ハルツーム総督と争い、一旦辞職するが、イスマーイールの慰留を受け、スーダン全土の総督になる。アビシニアとの紛争や反乱をよく抑えていたが、1879年にアビシニアで捕虜となり、解放された後、スーダン総督を辞任しロンドンに戻った。


title: チャールズ・ゴードン

text: その後、ベルギーからコンゴ植民地、インド総督から秘書官に、英国の中国領事館から誘われ赴任したが、いずれも長続きしなかった。1881年に英軍に戻り、1882年には少将に昇進した。


title: チャールズ・ゴードン

text: その間、エジプトは北部のアラブ人反乱に悩まされ、スーダンの反乱に対応しきれなかった。既に実質上エジプトの支配権を握っていた英国は、1883年にエジプトにスーダンを放棄するよう命じたが、エジプト軍の撤退は困難を極めたため、英国総督はゴードンに対し、ハルツームに行き撤退を指揮するよう要請した。


title: チャールズ・ゴードン

text: 1884年にゴードンはハルツームに到着したが、やがて、マフディー運動（マフディー思想自体はイスラム教のスーフィズムの一種と看做される）の反乱軍に包囲された。英国はスーダンを放棄する方針だったが、世論はゴードンの救出を要求したため、救援軍が派遣された。しかし、1885年1月28日に援軍はハルツームに到着したが、その2日前にゴードンの部隊は全滅していた。英国における彼の人気は高く、この救出の失敗は当時のグラッドストーン内閣が退陣する原因のひとつとなった（グラッドストーンの愛称はGOM（偉大なる老人、Grand Old Man）だったが、反対派はMOG（ゴードンの殺人者、Murderer of Gordon）と呼んだ）。


title: ゴードン

text: ゴードン (Gordon) は、英語圏の姓、男性名。


title: 興福院

text: 興福院（こんぶいん）は、奈良県奈良市法蓮町にある浄土宗の尼寺。山号を法蓮山と称する。本尊は阿弥陀如来、開基（創立者）は和気清麻呂ともいい、藤原百川ともいう。


title: 興福院

text: 興福院の創建については複数の説があり、中世以前の沿革はあまり明らかでない。


title: 興福院

text: 寺はもと添上郡興福院村（平城京の右京四条二坊、現在の近鉄尼ヶ辻駅近く）にあり、現在地に移ったのは近世のことである。創建について、寺伝では天平勝宝年間（749 - 757年）、和気清麻呂が聖武天皇の学問所を移して創建し、弘文院と称したという。『七大寺日記』（嘉承元年（1106年））には藤原百川が創建した興福尼院が前身とされている。また、護国寺本『諸寺縁起集』には、宝亀元年（770年）、藤原広嗣の妻・輪立氏の発願で創建されたとある。


title: 興福院

text: 古くは興福院、弘文院の2つの寺号が用いられ、本尊は薬師如来であった。前述の和気清麻呂を開基とする説は、和気氏が設立した学問所を弘文院と称したことから出たものと推測されている。


title: 興福院

text: 寺はその後衰退していたが、安土桃山時代に大和大納言豊臣秀長から寺領200石の寄進を受け、復興した。寛永13年（1636年）には徳川家光から再び寺領200石を寄進されている。現在残る本堂、客殿、大門はこの頃の建立である。徳川家綱代の（寛文5年（1665年））に現在地の法蓮町に移転した。上記の建物も移築されている。


title: 興福院

text: 第2世の尼僧は、元大和郡山城主豊臣秀長の未亡人である。3代徳川家光から14代徳川家茂までの将軍の位牌をまつっている。


title: 興福院

text: 大門から抜けた庭の先、中門の奥に本堂があり、本堂と渡り廊下で結ばれた客殿がある。旧地の尼ヶ辻での建物や庭園には小堀遠州が関与しているが、現在地の庭園は移転後につくられたものである。


title: 興福院

text: 〒630-8113　奈良県奈良市法蓮町881


title: 興福院

text: 近鉄奈良線近鉄奈良駅から奈良交通バス「自衛隊前」「西大寺」行き（法華寺経由）で9分、「佐保小学校前」バス停下車、徒歩5分。


title: 興福院

text: なお、拝観には事前の許可が必要である。7月 - 8月、12月 - 2月の拝観は不可で、その他の期間も午前9時から11時の間に限られる。


title: 岡部昌幸

text: 岡部 昌幸（おかべ まさゆき、1957年11月17日 - ）は、日本の美術評論家、写真評論家。帝京大学文学部史学科教授。群馬県立近代美術館館長。専門は、美術史、写真史（特に近代美術）。


title: 岡部昌幸

text: 神奈川県横浜市出身。早稲田大学第一文学部卒業後、同大学大学院修了。


title: 岡部昌幸

text: 横浜美術館の開設準備室で、写真収集・研究に関連して嘱託として働く。帝京大学の非常勤講師、専任講師を経て、1997年に助教授、2012年教授。


title: 岡部昌幸

text: 現在は、帝京大学にて美術史を教える（美術史概論などの講義を行っている）。特に、写真についての造詣が深い。外部での講演も行う。


title: 岡部昌幸

text: 2017年3月1日より、群馬県立近代美術館館長。


title: HSV色空間

text: HSVモデル()は色相()、彩度()、明度()の三つの成分からなる色空間。HSL色空間()とも、HSB色空間()とも言われる。HSVは1978年にアルヴィ・レイ・スミス()によって考案された。これはRGB色空間の非線形変換であり、色の変換に用いられることもある。HSVとHSBは同一であるがHLSとは異なる。


title: HSV色空間

text: HSVモデルは通例コンピュータグラフィックスアプリケーションに用いられる。いろいろなアプリケーションでユーザは個々のグラフィックス要素に適用する色を選択する必要がある。このような場合、HSV色環がよく用いられる。これは円状の領域に色相が表現されたもので、それとは別に三角形の領域が彩度と明度の表現に用いられることがある。上図における三角形の水平軸は明度を指示し、また垂直軸は彩度に対応する。このような形式のインターフェースでは、最初の操作で環状の領域から色相を選択し、続いて三角形の領域から所望の彩度と明度を選択する。


title: HSV色空間

text: HSVモデルの別の視覚化方法は円錐である。この表現では、色相は色環の三次元円錐状の構造に描かれる。彩度はその円錐の中心からの距離、明度は円錐の頂点からの距離で表される。円錐ではなく六角形の錐体（六角錐）で表現するものもある。この方法は単一の物体でHSV色空間全体を視覚化するのに適している。三次元形状のため二次元のコンピュータインターフェイスにおける色の選択に利用するのは難しい。


title: HSV色空間

text: HSV色空間は円柱状の物体として視覚化されることもある。上記と同様に色相は円柱の外周に沿って変化し、彩度は中心からの距離に伴って変化する。明度も頂点から底へ向かって変化する。このような表現はHSV色空間のモデルとして数学的に厳密であると考えられるかもしれないが、視覚化された彩度レベルと色相の精度は黒に近づくにつれて減少する。さらに、通常コンピュータは有限の範囲でRGB値を格納する。精度の制限は人間の色認知能力の限界とも関連し、ほとんどのケースで円錐による視覚化はより現実的とされている。


title: HSV色空間

text: HSVモデルと人間が色を知覚する方法が類似しているため、グラフィックデザイナーはRGBやCMYKのようなモデルよりHSVカラーモデルを用いることを好むことがある。RGBとCMYKはそれぞれ加法混合と減法混合によるモデルであり、どちらも原色の組み合わせによって色が定義される。それに対しHSVはより人間と親和性のある内容、この色は何色か・鮮やかさはどのくらいか・明るくしたり暗くするにはどうしたらいいか、で色についての情報をカプセル化する。HLS色空間も同様に直感的に理解しやすい。


title: HSV色空間

text: HSV三刺激値空間は、放射測定された物理的なパワースペクトルへ一対一に対応させることはできない。従って、HSV座標と波長や振幅といった物理的な光の性質の間を対応させる方法は存在しない。もし物理的直感が必要であれば、以下のような「色彩測定」の心理物理的技術を用いて、HSV座標系を擬似的に変換することは可能である。R、GおよびBが0.0を最小量、1.0を最大値とする0.0から1.0の範囲にあり、(R,G,B)で定義された色が与えられたとすると、それに相当する(H,S,V)カラーは次のような数式により決定することができる。


title: HSV色空間

text: R,G,Bの三つの値の内、最大のものをMAX、最小のものをMINとすると、この式は次のように書ける。


HSV色空間


title: HSV色空間

text: 結果は(H,S,V)形式である。Hは0.0から360.0まで変化し、色相が示された色環に沿った角度で表現される。SおよびVは0.0から1.0までの範囲で変化する彩度および明度である。角座標系で、Hの範囲は0から360までであるが、その範囲を超えるHは360.0で割った剰余（またはモジュラ演算）でこの範囲に対応させることができる。たとえば-30は330と等しく、480は120と等しくなる。


title: HSV色空間

text:
この式はHSVの他の性質も示す。
以下の処理を行うことで変換することができる。


title: HSV色空間

text: ※HSV/RGB全要素を0.0～1.0の浮動小数点数で表現した円柱モデルの場合


title: HSV色空間

text: Hが色相を配置した色環に沿って0.0から360.0の範囲で変化する角度で表記され、彩度を意味するS、明度を意味するVがそれぞれ0.0から1.0の間で変化する。このような(H,S,V)値によって定義されたある色が与えられているとするとき、次の式を通してこれに対応する(R,G,B)カラーを決定することができる。


title: HSV色空間

text: まず、もしSが0.0と等しいなら、最終的な色は無色もしくは灰色である。このような特別な場合、R、G、およびBは単純にVと等しい。上記の通り、この場合Hは無意味となる。


title: HSV色空間

text: 以下の処理を行うことで変換することができる。


title: HSV色空間

text: ※HSV/RGBを0.0～1.0の浮動小数点数で表現した円柱モデルの場合


title: YOUNG GUITAR

text: YOUNG GUITAR（ヤング・ギター）は日本の音楽雑誌。


title: YOUNG GUITAR

text: 1968年に新興音楽出版社（現シンコー・ミュージック・エンタテイメント）から発行。創刊当時はフォーク雑誌としてスタートしたが、1980年代以降、ヘヴィメタル、プログレッシブ・ロック、フュージョンを中心に技巧派ギタリストを扱う雑誌となった。


title: 月山富田城の戦い

text: 月山富田城の戦い（がっさんとだじょうのたたかい）は、1542年から1543年・1565年から1566年に尼子氏の本拠である出雲国の月山富田城（現：島根県安来市）を巡って発生した合戦である。


title: 月山富田城の戦い

text: この合戦は、大内義隆が毛利氏などの諸勢力を引き連れて攻め込んだ第一次月山富田城の戦いと、大内氏滅亡後に毛利元就が行った第二次月山富田城の戦いに分けることができる。なお、第二次の合戦により尼子氏は滅亡したが、その後に尼子氏の再興を目指す勢力が起こした戦いについても、併せて本項で記述する。


title: 月山富田城の戦い

text: 天文10年（1541年）に尼子晴久率いる尼子軍は、毛利氏の本拠である吉田郡山城を攻めたものの、大内軍の援軍を得た毛利軍に撃退された（吉田郡山城の戦い）。この尼子氏による安芸遠征の失敗により、安芸と備後の国人衆は、尼子氏側だった国人領主たちを含めて、大内氏側に付く者が続出した。さらに、安芸・備後・出雲・石見の主要国人衆から、尼子氏退治を求める連署状が大内氏に出されたことを受け、陶隆房を初めとする武断派は出雲遠征を主張。相良武任や冷泉隆豊ら文治派が反対するが、最終的に大内義隆は、出雲出兵に踏み切ることになった。なお、大内氏出陣の少し前となる、天文10年11月には、尼子経久が死去している。


title: 月山富田城の戦い

text: 天文11年1月11日（1542年1月26日）に出雲に向かって大内軍本隊が出陣。大内軍は義隆自らが総大将となり、陶隆房、杉重矩、内藤興盛、冷泉隆豊、弘中隆包らが兵を率いていた。また、義隆の養嗣子大内晴持も併せて出陣する。1月19日に厳島神社で戦勝祈願をしたのち、出雲に向かう。毛利軍も毛利元就、小早川正平、益田藤兼ら安芸・周防・石見の国人衆を集めて大内軍に合流した。


title: 月山富田城の戦い

text: 4月に出雲に侵入したものの、赤穴城の攻略に6月7日から7月27日までの日数を要し、10月になって三刀屋峰に本陣を構えた。その後、年を越して月山富田城を望む京羅木山に本陣を移す。天文12年（1543年）3月になって攻防戦が開始されたが、城攻めは難航する。また、糧道にて尼子軍のゲリラ戦術を受け兵站の補給に苦しむ。そして、4月末には、尼子氏麾下から大内氏に鞍替えして参陣していた三刀屋久扶、三沢為清、本城常光、吉川興経などの国人衆が再び尼子方に寝返った。『陰徳太平記』によると、城を攻めると見せかけて堂々と城門から尼子軍に合流していったと言われる。これにより大内方の劣勢は明白となった。


title: 月山富田城の戦い

text:
5月7日、大内軍は撤退にとりかかり、出雲意宇郡出雲浦
へ退いた。だが、尼子軍の追撃は激しく、大内家臣の福島源三郎親弘・右田弥四郎たちが防ぎ戦死している。このとき、義隆と晴持は別々のルートで周防まで退却を図った。義隆は、宍道湖南岸の陸路を通り、石見路を経由して5月25日に山口に帰還する。しかし、中海から海路で退却しようとした晴持は、船が事故で転覆したため溺死した。


title: 月山富田城の戦い

text: また、毛利軍には殿が命じられていたが、尼子軍の激しい追撃に加えて、土一揆の待ち伏せも受けたため、壊滅的な打撃を受けた。安芸への撤退を続ける毛利軍であったが、石見の山吹城から繰り出された軍勢の追撃によって、元就と嫡子隆元は自害を覚悟するまでに追い詰められたとされる。この時、毛利家臣渡辺通が元就の甲冑を着て身代わりとなり、僅か7騎で追撃軍を引き連れて奮戦した後に討ち死にした。この犠牲により元就は吉田郡山城への撤退に成功した。


title: 月山富田城の戦い

text: この遠征は、1年4ヶ月の長期間にも及んだ挙句に大内側の敗戦となり、寵愛していた晴持を失った義隆はこれ以後政治に対する意欲を失ってしまう。この戦いは大内氏衰退の一因となった一方、尼子氏は晴久のもとで勢力を回復させ、最盛期を創出する。また、大内氏の滅亡後には石見国を巡って毛利氏と尼子氏が熾烈な争いを続けることとなった。


title: 月山富田城の戦い

text: 周防・長門を攻略して大内氏を滅ぼして勢力を拡大した毛利氏は、石見銀山を巡って尼子氏と対立していたが、弘治2年（1556年）の忍原崩れと永禄2年（1559年）の降露坂の戦いでは敗れていた。しかし、永禄3年（1561年）12月に尼子晴久が亡くなると、嫡男尼子義久が家督を継いだ後に、雲芸和議を経て永禄5年（1562年）には石見銀山を手中に収めることに成功する。一方の尼子側は、家臣団における不和や雲芸和議による不満の噴出もあって、出雲西部・南部国人衆の多くは毛利側へと離反していた。


title: 月山富田城の戦い

text: 永禄5年（1562年）7月3日、元就は3人の息子と軍勢を率いて吉田郡山城を出陣。途中、九州の大友宗麟が豊前の毛利氏領を脅かしたため、毛利隆元は遠征軍から離れてその対応に当たった。


title: 月山富田城の戦い

text: 毛利軍は石見路を経由して出雲国へ侵攻、12月には宍道湖北岸に本陣となる洗合（あらわい）（荒隈）城を築いた。月山富田城の防衛網である「尼子十旗」と呼ばれる支城群のうち、赤穴城や三沢城などいくつかの城は戦わずして毛利に降っているが、白鹿城などは毛利軍に抵抗。白鹿城には城主の松田誠保とその父松田満久、さらに援軍である尼子氏家臣牛尾久清が軍勢を率いて籠もっていた。白鹿城は月山富田城の日本海側の玄関口ともいうべき役割の城で、月山富田城を孤立させるためには、この城を落とすことにより船で日本海から兵糧を運び込ませるのを防ぐ必要があった。白鹿城攻略のため、白鹿城の北にある真山（新山）城を元春が占拠して布陣し、さらに和久羅山を押さえ、中海に児玉就方麾下の水軍を派遣して封鎖するなど、白鹿城と月山富田城の分断を進めた。


title: 月山富田城の戦い

text: 永禄6年（1563年）、幕府の仲介を得て大友氏との和議を結んだ隆元は、遠征軍に合流すべく白鹿城に向かう途上に安芸の佐々部で急死した。元就は悲しみを顔に出さず「隆元への追善は尼子氏の撃滅のほかになし」と将兵を諭したので、全軍の士気は奮い立った。8月13日の夜に総攻撃が行われ、小白鹿城と呼ばれる出丸を占拠し、牛尾久清にも手傷を負わせたものの、本丸を落とすことはできなかった。また、元就は石見銀山から鉱夫を数百人呼び寄せて、白鹿城の水を絶つために坑道を掘らせたが、毛利氏の掘り進める坑道に気付いた籠城軍は妨害した。なお、この戦いの最中には、矢文の戦いがあったとの逸話が残されている


title: 月山富田城の戦い

text: 9月下旬になって、尼子側は義久の弟である尼子倫久らが援軍を白鹿城に送ったが、毛利軍の包囲網を突破することはできなかった。後詰が敗退したことで城兵の士気は下がり、10月に降伏した（白鹿城の戦い）。


title: 月山富田城の戦い

text: 白鹿城を制圧した毛利元就は、尼子氏の拠点を次々と制圧した。毛利水軍によって海上も封鎖し、福原貞俊に鉄砲隊を与えて海岸線の守りを固めており、永禄8年（1565年）春頃には月山富田城への補給線はほぼ断ち切られていた。


title: 月山富田城の戦い

text: 4月17日、毛利軍は月山富田城への総攻撃を行った。月山富田城には城内に通じる道が3つあるため、正面の御子守口（おこもりぐち）を元就率いる軍勢、南側の塩谷口（しおだにぐち）を元春の軍勢、北側の菅谷口（すがたにぐち）を隆景の軍勢が攻めた。それに対して尼子軍は、御子守口を尼子義久率いる軍勢、塩谷口を尼子倫久・山中幸盛らの軍勢、菅谷口を尼子秀久らの軍勢で防いだ。この時、隆元の嫡子・毛利輝元と、元春の嫡男・吉川元長が初陣として参戦している。しかし、士気旺盛な尼子軍は善戦し、連日攻め立てる毛利軍の城内侵入を阻止した。28日に総攻撃を中止した元就は、洗合城に一時撤退した。


title: 月山富田城の戦い

text: 同年9月、再び毛利軍は月山富田城を包囲した。この時、飯梨川を挟んで対峙していた両軍の中で、山中幸盛（鹿介）が品川将員（狼介）を一騎討ちで討ち取ったとされる（山中幸盛・品川将員の一騎討ち）。しかし、毛利軍は力攻めを行わずに兵糧攻めを続けたため、やがて城内の兵糧が窮迫した。その頃には投降者も出始めていたが、毛利側は城兵の降伏を一切認めず、投降した者は処刑された。こうすることで、孤立した城内に多くの兵が籠もることになり、補給のない中で城の兵糧を食い尽くさせる作戦であった。やがて、冬になり兵糧が底をつき始めたところで降伏を認める高札を立てたため、尼子方の籠城兵が集団で投降するようになった。さらには、尼子氏の譜代の家臣までも投降し始めた。


title: 月山富田城の戦い

text: 一方の尼子側は、宇山久兼が私財をなげうって購入した兵糧を密かに間道から月山富田城に運び入れつつ、奮闘を続けていた。しかし、尼子義久が讒言を信じて宇山久兼を殺してしまうという一件があり、士気を沮喪していった。


title: 月山富田城の戦い

text: 永禄9年(1566年)11月21日尼子氏は降伏。毛利側は義久ら尼子一族の生命を保証し、28日に城を出た義久らは安芸国に引き取られ幽閉された。なお、和睦の交渉をしている間も逃亡兵が続出していたため、開城時の城兵は僅か300余名だったとされる。また、熊野城など残っていた尼子方の城も月山富田城陥落後に開城した。


title: 月山富田城の戦い

text: 大内氏に続いて尼子氏を滅ぼした毛利氏は、中国地方最大の戦国大名となった。後方の憂いを断ち切った毛利氏は、永禄11年（1568年）に河野氏を支援して伊予国へ出兵し、さらに翌年永禄12年（1569年）には本格的に大友氏との戦いを始めるなど、その勢力をさらに拡大していく。なお、開城した月山富田城には、当初は福原貞俊と口羽通良が城代として入城したが、翌年には天野隆重が城代となる。そして、隆重の要請により元就の五男毛利元秋が城主となった。


title: 月山富田城の戦い

text: 一方、尼子氏の降伏に不満を持つ山中鹿介こと山中幸盛は、叔父である立原久綱らとともに尼子氏再興の活動に奔走した。


title: 月山富田城の戦い

text:
尼子氏を滅ぼし、中国地方をほぼ手中に収めた毛利氏が次なる目標に定めたのは、北九州を治める大友氏の討伐であった。
永禄11年6月（1568年7月）、元就は伊予国に出兵していた吉川元春・小早川隆景の両軍を本国である安芸国に帰還させると（毛利氏の伊予出兵）、同年8月に両将を北九州へ派遣し大友氏の討伐を開始する。
永禄12年4月（1569年5月）には、元就も居城である吉田郡山城を発ち長門国へ向けて出陣する。そして同年5月に長府に入ると、ここに本陣を構えて大友氏討伐の拠点とした（多々良浜の戦い）。このとき、元就の出陣にあわせ山陰地方の多くの国人達にも九州への出兵が命じられており、山陰地方の毛利領の警備は手薄となっていった。


title: 月山富田城の戦い

text:
一方、滅亡した尼子氏であったが、尼子諸牢人の中には一族の再興を目指す者がいた。その中心となった人物が山中幸盛である。
永禄11年（1568年）、幸盛は各地を放浪した後に京へ上ると、京の東福寺で僧となっていた尼子氏一門の尼子誠久の遺児・尼子勝久を還俗させ、尼子再興軍の大将として擁立する。そして各地の尼子遺臣らを集結させると、密かに尼子家再興の戦いを企てていた。


title: 月山富田城の戦い

text:
永禄12年6月23日（1569年8月6日）、毛利氏が大友氏を攻撃するため北九州へ軍を派遣すると、挙兵の機会をうかがっていた幸盛ら尼子再興軍は出雲国へ侵攻を開始する。
尼子再興軍は但馬国から数百艘の船に乗って海を渡り島根半島に上陸すると、近くにあった忠山（ちゅうやま）の砦を占拠する。勝久ら尼子再興軍がここで再興の檄を飛ばすと、国内に潜伏していた旧臣らが続々と集結し5日の内に3,000余りの軍勢になったという。


title: 月山富田城の戦い

text: そして同月下旬、幸盛ら尼子再興軍は多賀元龍が籠もる新山城（真山城）を攻略すると、続いて宍道湖北岸に位置する末次（島根県松江市末次町。現在の松江城の建設地。）に城を築いてここを拠点（末次城）とした（尼子再興軍の雲州侵攻）。


title: 月山富田城の戦い

text:
末次城に本陣を移した尼子再興軍は、かつての尼子氏の居城・月山富田城の攻略に取りかかる。宇波（島根県安来市広瀬町宇波）、山佐（同町山佐）、布部（同町布部）、丸瀬など月山富田城の周囲に10箇所あまりの向城を築くとともに、毛利氏方の城を8箇所。攻略して月山富田城を孤立化させた。
そして永禄12年7月中旬（1569年8月下旬）、尼子再興軍は月山富田城攻めを開始する。このとき、中国地方の毛利軍は元就の命により多くの者が九州へ出陣していたため、月山富田城も例に漏れず天野隆重ら率いるわずかの兵しか残っていなかった。


title: 月山富田城の戦い

text:
このような不利な状況を打開するため、城主である隆重は一計を案じ尼子再興軍へ書状を送りつける。隆重より「月山富田城を開放し降伏したい」とする書状が送られてきた尼子再興軍は、その真意が図りかねたため、秋上宗信に兵を率いさせ月山富田城へ向かわせる。
月山富田城へ到着した尼子再興軍は、隆重の書状のとおりさしたる抵抗もなく城の奥深くまで進むものの、七曲りの終点付近（三の丸の前）において待ち構えていた毛利軍より急襲を受ける。隆重の降伏は嘘だったのである。隆重の書状を信じ攻撃は無いと油断していた宗信は、毛利軍より鉄砲・弓矢を射かけられ部隊が混乱し、反撃する間もなく多数の犠牲者・負傷者を出し末次城へ撤退した。


title: 月山富田城の戦い

text: その後、尼子再興軍は山中幸盛と立原久綱らに1,000の兵を率いさせ再び月山富田城を攻める。しかし攻略することはできなかった（戦いの内容は史料によって異同あり。詳細は補説・逸話を参照。）。退却する際、城内より神代大炊介が70～80人の兵を率いて追撃してきたが、牛尾弾正忠が殿となりその攻撃を防ぎ無事に帰還した。


title: 月山富田城の戦い

text: 月山富田城を攻略することはできなった尼子再興軍であったが、その後、出雲国内において16の城を攻略、その勢力を6,000余りにまで拡大させた。そして7月下旬（9月中旬）頃には、出雲において「在々所々の者共、残す所無く彼牢人（尼子再興軍）に同意候」と天野隆重が書状で伝える様に、出雲国一円を尼子再興軍が支配する状態となった。


title: 月山富田城の戦い

text: 出雲国内の支配を着々と進める尼子再興軍であったが、その拠点である月山富田城については、石見からの毛利救援軍との戦い（原手合戦）や隠岐為清の反乱（美保関の合戦）などによって時間をとられ攻略することができないでいた。しかしながら、引き続き月山富田城を包囲して圧力を強め続けていたため、城内では兵糧が欠乏し、また、馬来、河本、湯原氏らが尼子再興軍へ投降するなど、優位な情勢で月山富田城攻略を進めていた。


title: 月山富田城の戦い

text: 一方、毛利軍は大友軍との争いの末に立花城を奪取するも、引き続き大友軍が立花城に留まり続けたため軍を動かすことができないでいた。10月11日（11月19日）には、大友氏の支援を受けた大内輝弘が海を渡り、その翌日には周防国の大内屋敷跡を襲撃してその地を一時占拠する事態も発生した（大内輝弘の乱）。毛利氏の領国支配体制は一転、最大の危機を迎えるのである。


title: 月山富田城の戦い

text: ここに至って毛利氏の当主・毛利元就は、北九州に在陣する毛利軍の撤退を決定する。10月15日（11月23日）、立花城に在陣する毛利軍は、乃美宗勝、桂元重、坂元祐等わずかな兵を残して撤退を開始し、その他の北九州に在陣する毛利軍も随時撤退していった。11月21日（12月28日）には城に残っていた宗勝らも退却し、 毛利軍は門司城を残して北九州から全て撤退した。


title: 月山富田城の戦い

text: 永禄12年10月18日（1569年11月26日）、吉川元春・小早川隆景ら毛利軍は、九州から陣を撤収して長府に帰着すると、10月25日（12月3日）頃に大内家再興軍の反乱を鎮圧する。輝弘は富海で自刃し、大内家再興の戦いは僅か半月足らずで終結した（大内輝弘の乱）。反乱を鎮圧した毛利軍は、12月23日（1570年1月29日）に長府にあった陣を引き払い、居城である吉田郡山城へ帰還した。


title: 月山富田城の戦い

text:
永禄13年1月6日（1570年2月10日）、本国に帰還した毛利輝元、吉川元春、小早川隆景らは、休むまもなく尼子再興軍を鎮圧するため吉田郡山城より大軍を率い出陣する。毛利軍は北上して出雲国へ入国すると、尼子方の諸城を攻略しながら月山富田城へ陣を進めていった。
そして2月14日（3月20日）、毛利軍は尼子再興軍と布部の地（現在の島根県安来市広瀬町布部）で戦い勝利する（布部山の戦い）。翌日2月15日（3月21日））には、城内の兵糧が全く無くなり落城寸前であった月山富田城を尼子再興軍の包囲から開放し救援に成功した。これにより以後の尼子再興軍と毛利軍との攻守は大きく入れ替わり、尼子再興軍は衰亡していくこととなった。【※1】『雲陽軍実記』のみ記載あり。


title: 月山富田城の戦い

text: 【※2】『陰徳太平記』のみ記載あり。


title: 六三四の剣

text: 『六三四の剣』（むさしのけん）は、村上もとかによる日本の漫画作品、及びそれを原作としたテレビアニメやコンピュータゲームなどのメディアミックス作品群。『週刊少年サンデー』（小学館刊）にて1981年から1985年まで連載された。


title: 六三四の剣

text: 剣道を題材とした正統派のスポーツ少年漫画。岩手県を舞台に、剣道一家に育った主人公・夏木六三四が父の死を乗り越え、ライバル・東堂修羅らとの対決を通じて成長する姿を描いている。物語は小学生時代と高校生時代に分かれており、高校編では六三四が武者修行の末にインターハイ優勝を目指すストーリーとなる。


title: 六三四の剣

text: 『増刊少年サンデー』の1978年11月号から1980年3月号まで剣道漫画『エーイ!剣道』を描いていた村上もとかが、『週刊少年サンデー』において1981年17号から1985年41号にかけて連載。単行本は少年サンデーコミックス全24巻、ワイド版全11巻、小学館文庫版全10巻が刊行されている。1984年には第29回小学館漫画賞少年部門を受賞。1985年にテレビアニメ化、1986年にファミコン用ゲーム化がされるなど各種の展開が図られている。


title: 六三四の剣

text: 漫画評論家の村上知彦によれば「主人公の少年が父の意志を継ぐ」という構造は少年マンガの古典的パターンとして定着しているが、本作については「少年の成長を描き、ライバルとの闘争、技術と精神力の向上を通じた自己の成長、親と子、恋愛など、少年マンガの全ての要素が入り込んでいる」とし、『イガグリくん』に始まって『巨人の星』などで展開されてきた古典的少年マンガの集大成と評している。一方、漫画コラムニストの夏目房之介は本作の連載はラブコメディ全盛の中で古典的少年マンガが後退した時期にあたり、時代的な要請から恋愛要素も取り入れているが形式的なものに過ぎず、「ひたすら剣道に向かって描かれ、剣道ばっかりの話で集約した」作品と評している。


title: 六三四の剣

text: 逢河信彦編著の『格闘技マンガ、アニメ、ゲーム、ノベル99の謎』によれば、ちばてつやの『おれは鉄兵』以来、剣道漫画はヒットに恵まれず、「剣道漫画は傑作に恵まれない」という見方が大勢を占めていたが、本作品はオーソドックスな作風ながらそうした評価を覆して人気作品となった。逢河は本作品について「剣道という、地味でさほど絵的に工夫の余地のないものを、村上はつとめて正確に描いた。現実の試合以上の迫力を出すことに成功したといっていい」と評価しているが、一方で現代剣道における技のみでは限界を感じ、作品中盤からは示現流や二刀流といった古流剣術を出さざるを得なくなったとも指摘している。


title: 六三四の剣

text: 作者の村上は剣道経験者であった父親から当時の思い出話を聞いて育ったため、剣道に憧れを抱いていた。ただし、父親は進んで子供たちに教えるような性分ではなく、さらに作者の学生時代には身近に剣道場や剣道部がなかったことため、競技を実践する機会には恵まれなかった。成人し漫画家となってからは小山ゆうのボクシング漫画『がんばれ元気』に影響を受けて、同作のような青春ものを描きたいという希望もあった。


title: 六三四の剣

text: 村上にとっては『エーイ!剣道』に次いで2作目の剣道漫画となったが、『エーイ!剣道』が10代後半の男性を主人公としたのに対し、『六三四の剣』では主人公の幼少期から成長していく姿を描くものとした。一方、1980年代初頭、サンデー誌上では小山や金井たつおが剣道漫画の連載を希望していたため、企画が流れる可能性もあったが、編集部との交渉の末にかろうじて連載枠を獲得した。また、『エーイ!剣道』の執筆の際、剣道経験者として当時明治大学の学生だった三田紀房に協力を仰いでいたが、妻の知り合いという縁で三田の実兄も紹介され、三田家のある岩手県盛岡市を頻繁に訪れるうちに、同地を舞台とする構想が固まった。なお、主人公の六三四など登場人物のセリフは標準語ではなく岩手の方言となっているが、作者によれば地域ごとに方言にも差異があるという理由から、アレンジを加えたものもある。


title: 六三四の剣

text: 本作は主人公・六三四とライバル・修羅の関係が軸となるが、六三四については陽気なキャラクターであるものの、彼の父の死以降は、いかに内面を描くのか苦慮した。また、六三四が岩手県、修羅が奈良県の出身のため両者の接点を作りづらかったが、親子二代にわたる因縁を作ることでストーリーに絡めたという。


title: 六三四の剣

text: 剣道岩手県大会を制した夏木夫婦の元に男の子が生まれる。誕生日時が6月3日の午後4時であることから、六三四と名付けられた。六三四は両親の影響から、3歳の時に剣道を始める。六三四が小学校1年生の時、父親の栄一郎は、出場した剣道大会にて優勝を手にしたものの、自身の先輩である東堂国彦との試合中に負った傷によって死亡。東堂への恨みを抱いた六三四だったが、その息子であり最大の好敵手となる東堂修羅と互いに切磋琢磨し、剣道を通して成長してゆく。エイケンの制作によるテレビアニメ版は、1985年4月18日から1986年3月27日までテレビ東京系で放送された。全49話。1986年4月3日から9月26日にかけては『六三四の剣 青春編』のタイトルで全23話が放送された。前者は少年時代の、後者は高校3年生となった六三四やライバル・東堂修羅の姿が描かれている。


title: 六三四の剣

text:
2004年、全72話を収録したDVDが、スーパー・ビジョンより発売された。（※）1986年1月、IMAGICAに社名を変更。
1986年8月にタイトーによるファミリーコンピュータ用ゲームソフト『六三四の剣 ただいま修行中』が発売、2002年1月にサンソフトによるPlayStation 2用タイピングソフト『タイピング剣豪 六三四の剣』が発売、2008年4月よりSanseiR&Dよりパチンコ台『CR六三四の剣』が稼動開始された。


title: エモーショナル・レスキュー

text: 『エモーショナル・レスキュー』 ("Emotional Rescue") は、1980年にリリースされたローリング・ストーンズのアルバム。前作『女たち』に続くヒット作で、レゲエやダブへのアプローチから実験的作品と見なされる。


title: エモーショナル・レスキュー

text: 本作は、キース・リチャーズがトロント事件の判決を受けた後に録音が開始され、初めはバハマ、ナッソーのコンパス・ポイント・スタジオ、続いてパリのパテ・マルコーニ・スタジオ、年末にはニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオでオーバーダビングが行われた。いくつかのアウトテイクは、次作『刺青の男』に収録された。リリースは1980年初頭の予定であったが、歌手のクロディーヌ・ロンジェの夫が起こした愛人殺害事件を歌った「Claudine」の収録に関してアトランティック・レコードともめ、リリースが半年遅れることとなった。「Claudine」は結局収録されず、幾つかのブートレグで聞くことができる。


title: エモーショナル・レスキュー

text: ピーター・コリストンによるアルバム・カバーは、赤外線カメラによって撮影されたメンバーの写真が採用され、オリジナル盤では同じ写真を用いた巨大ポスターにジャケットが包まれていた。ミュージック・ビデオも、バンドの演奏を赤外線カメラで撮影した物が使用された。


title: エモーショナル・レスキュー

text: 第一弾シングルとして「エモーショナル・レスキュー」が6月にリリースされヒットとなり、アルバムはプロモーションを兼ねたツアーが行われなかったにもかかわらず、イギリスで1973年の『山羊の頭のスープ』以来の1位を獲得した。アメリカ・Billboard 200で7週連続1位を独占し、カナダでは15連続1位を獲得した。商業的には成功したが、音楽評論家たちはアルバムのインパクトの弱さを指摘した。第二弾シングル「氷のように」はトップ30ヒットとなった。「オール・アバウト・ユー」は本作以降しばしば見られるようになる、最初のキースの全面的なリード・ボーカルによるアルバムのクロージング・ナンバー（部分的なものであれば「ベガーズ・バンケット」収録の「地の塩」がある）であった。


title: エモーショナル・レスキュー

text: 1994年に本作はヴァージン・レコードによってリマスターの上再発売され、2009年にはユニバーサル ミュージック グループによって更なるリマスターの上再々発売された。


title: エモーショナル・レスキュー

text: 特筆無い限り、ジャガー／リチャーズ作詞作曲。


title: 仁賀保藩

text: 仁賀保藩（にかほはん）は、江戸時代初期に出羽国由利郡塩越（現在の秋田県にかほ市象潟町字二ノ丸）の塩越城に政庁を置いた藩。藩主は仁賀保氏。


title: 仁賀保藩

text: 仁賀保氏は甲斐源氏・小笠原氏流の大井朝光の末裔と伝えられ、戦国時代には出羽国由利郡小国の山根館を拠点とし、国人連合である由利十二頭の中心的存在であった。由利十二頭は状況に応じて大宝寺氏、小野寺氏、安東氏などの戦国大名と同盟を結び保身を図っており、その十二家は明らかではないが、仁賀保氏、赤尾津氏（小助川氏）、滝沢氏（由利氏）、岩屋氏、打越氏、下村氏、石沢氏、禰々井氏（根井氏）、潟保氏、子吉氏、玉米氏、矢島氏（大井氏）などの諸氏であるという。


title: 仁賀保藩

text: 赤尾津氏から仁賀保挙晴の養子となった仁賀保挙誠は、1600年（慶長5年）の関ヶ原の戦いで東軍に与して西軍の上杉氏の属城を落としたことから、戦後5,000石を安堵された。1602年（慶長7年）に常陸国武田へ移封されたが、大坂の役などでも徳川方として功績を挙げたことから、1623年（元和9年）10月18日、旧領である仁賀保に1万石を与えられて諸侯に列し、仁賀保藩を立藩した。陣屋はかつての山根館ではなく、塩越城に置いた。なお、挙誠の弟の仁賀保主馬も大砂川500石を与えられている。


title: 仁賀保藩

text: 寛永元年2月14日（1624年4月1日）に挙誠が死去すると、その所領は長男・仁賀保良俊に7,000石、次男・仁賀保誠政に2,000石、三男・仁賀保誠次に1,000石とそれぞれ分封されて旗本になり、仁賀保藩はわずか1年で廃藩となった。寛永5年に主馬が、同8年に良俊が死去し、両家は無嗣断絶したが、誠政流（仁賀保二千石家）と誠次流（仁賀保千石家）は平沢に共通の仁賀保陣屋を置いて存続し、明治維新を迎えた。


title: 仁賀保藩

text: 外様。1万石。


title: 仁賀保藩

text: 参考までに、以後の旗本仁賀保氏の歴代当主を挙げる。


title: ダイハツ・テリオスキッド

text: テリオスキッド（"Terios Kid" ）とは、1998年から2012年までダイハツ工業が製造・販売していたSUVタイプの軽自動車である。


title: ダイハツ・テリオスキッド

text:
同時進行で開発されていた登録車（小型車）規格のテリオスの全長、全幅を軽規格内に収め、エンジンも660ccに変更して1998年に販売開始（トヨタにはOEM供給していない。登録車＝小型普通車(5ナンバー)規格のテリオスがOEMされた際の名称はキャミ）。軽SUVとしては唯一、5ドアボディとフルタイム4WDが設定されている。5ドアのボディを持つ軽自動車のSUVはテリオスキッドのみとされている。ただし、現在では生産を終了している。テリオスは2006年に販売を終了したが、こちらは2012年5月まで生産された。
全車ターボ付EF型エンジン搭載で、当初はインタークーラー付きのEF-DET型と、インタークーラーのないEF-DEM型の2タイプがあり、前者はボンネットにダクトが設けられている。なお、2006年8月のマイナーチェンジで全車EF-DET型に統一された。


title: ダイハツ・テリオスキッド

text: 2002年の国土交通省・自動車事故対策センターによる軽自動車アセスメントの衝突安全性能総合評価において、助手席で6つ星、運転席で5つ星を獲得している。


title: ダイハツ・テリオスキッド

text: 2006年のマイナーチェンジ以降は、カスタムX、カスタムL、Lの3つのグレードで発売されていた。カスタム系とLの違いとして、前者にエアロバンパーやアルミホイール（ただし、スペアタイヤはどのグレードでも鉄ホイールである）、ローダウンサスペンションを採用している。また、上位グレードとなるカスタムXには、ドアミラーターンランプ、キーフリーシステム、ABSを標準装備している。全グレードに2WD(FR)と4WDが設定されている。MT車は、カスタムLとLの4WD車のみの設定となっている。


title: ダイハツ・テリオスキッド

text: 4WDシステムは軽自動車唯一のセンターデフ付きフルタイム4WD方式を採用している。アトレーに採用されたオールタイム4WD/マルチセレクト4WDシステムと同一であるが、パートタイム機構は省かれているが、センターデフのロックと解除はインパネのスイッチ一つで切替可能となっている。オプションで後輪のデフにダイレクトトラクションLSDが設定されていたが、2009年に廃止された。


title: ホワイトマズル

text: ホワイトマズル ("White Muzzle") はイギリスの競走馬。コマンダーインチーフと並び、父ダンシングブレーヴがヨーロッパに残してきた数少ない強豪馬の一頭。現役時代は武豊を背に出走したこともある。


title: ホワイトマズル

text: 2歳時は2戦未勝利。3歳4月の未勝利ステークスを5馬身差で快勝すると、そこから一気の4連勝でデルビーイタリアーノを制する。その後1戦をはさみ、キングジョージ6世&クイーンエリザベスダイヤモンドステークスに出走した。このときは5番人気にすぎなかったが、1番人気のコマンダーインチーフをハナ差交わして2着に入る。それからは、ムラのある成績が目立つようになる。インターナショナルステークス2番人気5着、凱旋門賞17番人気2着、ジャパンカップ2番人気13着と、好走と凡走を繰り返してしまう。


title: ホワイトマズル

text: 4歳のキングジョージ6世&クイーンエリザベスダイヤモンドステークスでは、エプソムダービー優勝馬のエルハーブが1番人気、ホワイトマズルは2番人気で鞍上武豊だったが、勝ったのはエプソム・アイリッシュの各ダービーで2着だったキングスシアターだった。その後ドーヴィル大賞典を叩いて臨んだ凱旋門賞で、再び武豊が鞍上となるが、3番人気ながら6着に敗れる。その後の2レースも9、8着といいところなく、引退して日本で種牡馬入りする。


title: ホワイトマズル

text: 引退後すぐに日本に輸入され、1995年より北海道勇払郡の社台スタリオンステーションにて繋養された。2年目のシーズン中、細菌に感染して受胎率が大きく落ち込むアクシデントがあり、以後は受胎率の低さに悩まされるようになる。初年度産駒からビハインドザマスク（スワンステークス等）のような短距離を得意とする馬が出たが、後の産駒から、スマイルトゥモロー（優駿牝馬等）、イングランディーレ（天皇賞・春等）、アサクサキングス（菊花賞）のような中長距離馬も出ている。


title: ホワイトマズル

text: 産駒は幅広い距離で活躍している。また活躍馬の脚質は極端なものが多く、ビハインドザマスクは追い込み、イングランディーレは逃げ、シャドウゲイト、アサクサキングスは逃げ〜先行で良績を残しており、両極端に出ている。ダートで活躍する馬も輩出しているが、産駒の重賞実績は芝のレースに偏っている。中央サイアーランキングでも例年芝部門の順位がダート部門の順位を大きく上回り、産駒は芝を得意とする傾向にある。


title: ホワイトマズル

text: 2011年12月にレックススタッドに移動、2012年からは同スタッドで種牡馬を続行していたが、2016年は高齢となったことを理由に、種付けを中止していた。


title: ホワイトマズル

text: 2017年2月26日、老衰のため、繋養先のレックススタンドで死亡。27歳没。


title: ホワイトマズル

text: 太字はGI・JpnI競走。競走名の前の国旗は開催国 (日本以外の場合に明記)


title: 西西条郡

text: 西西条郡（さいさいじょうぐん）は、1900年まで岡山県（美作国）にあった郡。


title: 西西条郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。中世に苫西郡（第1次）が西西条郡・西北条郡に分割されて発足。寛文元年（1661年）から元禄11年（1698年）までは苫西郡（第2次）を称した。


title: 仁賀保挙誠

text: 仁賀保 挙誠（にかほ きよしげ）は、戦国時代から江戸時代前期の武将、大名。出羽国由利郡の南部を支配した。実名は文書上確認されるのは「光誠（みつしげ）」であり、これは次男の誠政が将軍徳川家光の「光」の字を憚り、代わりに「挙」の字を当てたためと考えられている（自身も光政から名を誠政に変えている）。なお『寛政重修諸家譜』では、挙誠を「たかのぶ」と読ませている。


title: 仁賀保挙誠

text: 仁賀保氏は通字に「挙」を、家紋に「一文字に三つ星」をそれぞれ使用するため大江氏との関係を指摘する旨もあるが、「挙」の通字は文書上は確認されない。これは大井姓が誤伝により大江と伝えられ、これによるものであると考えられる。仁賀保氏はその家系は断続的ながら文書上に確認されており、「光長」「光誠」など「光」が通字であったのであろう。また、家紋は「一文字に三つ星」の他に「松葉菱」も使用しており、大井氏の流れを汲むのはほぼ確実である。


title: 仁賀保挙誠

text: 仁賀保氏は清和源氏小笠原氏流の大井氏の流れを汲み、その祖先は元々は信濃大井庄の領主であった大井朝光である。朝光は叔母である大弐局より出羽国由利郡を相続し、その縁で由利郡に信濃大井氏が繁栄することとなる。鎌倉時代初期、大井氏は信濃大井庄を本貫の地とし、地頭代を派遣して由利郡を支配していた。これは鎌倉時代末期まで続いていたと考えられる。当初は「津雲出郷」と呼ばれた矢島郷（現在の由利本荘市矢島町付近）を支配した矢島氏が地頭代であったらしい。矢島氏の祖と考えられる大井政光と仁賀保氏の祖と考えられる甲斐守光長は兄弟であるらしく、光長の孫の友光の代には仁賀保郷（現在のにかほ市付近）に進出していたらしい。仁賀保氏の菩提寺である禅林寺にはこの時代からの位牌が残っている。


title: 仁賀保挙誠

text: 後、建武の新政・南北朝などの混乱期を経て、由利郡は大井氏からの独立の気運があったと考えられ、それを制するために新たに地頭代として任命されて由利郡に移住してくる者達が多く居たようである。特に、後に赤尾津（あかおつ）氏とも呼ばれる小介川（こすけがわ）氏は大井氏の分家として、由利郡の北から雄物川河口部にかけて勢力を広げ、室町時代中期には醍醐寺三宝院門跡領を横領するほど勢力を増した。友光の四男の友挙は彼らを説圧するために鎌倉より下されたと伝えられる。


title: 仁賀保挙誠

text: 無論、当時の東北地方の政治状況から勘案すれば、事は簡単なものではなく、関東管領・出羽探題・室町幕府の思惑が複雑に絡んだものであったと考えられる。当時の大井宗家の当主である持光は鎌倉公方足利成氏の外祖父にあたり、関東管領である上杉氏と対立関係にあった。また、醍醐寺の荘園を横領した大井氏の分家の小介川氏（赤尾津氏）の存在もあり、上杉氏と近い関係にあった大井氏分家の友挙の由利郡下向は、非常に政治的なものであったのだろう。


title: 仁賀保挙誠

text: 友挙の子の大和守挙政は、主な領地名である仁賀保郷を以って「仁賀保」を名字とした。仁賀保の名は大永4年（1524年）の長尾為景宛斯波政綿書状の中に出てきており、この時代、仁賀保氏は中央政権に対して馬の献上をもしていたらしき事が推察される。


title: 仁賀保挙誠

text: 挙政の子の挙久は優れた人物で、兵を庄内地方に進め、日本海に浮かぶ飛島を切り取るなど活躍したが、矢島氏との戦いに敗れて討死したことにより仁賀保氏は衰退した。この時代、北出羽では湊安東氏、小野寺氏は京都御扶持衆であり、仁賀保氏は定かではないが、同じ由利郡の国人領主である滝沢氏が京都に代官所を持っていた事、御用商人の来訪などからしても、中央政権に近い有力な国人領主としての地位を確立していたらしい。


title: 仁賀保挙誠

text: 挙誠は仁賀保氏がお家騒動と敗戦により当主が挙久から4代続けて非業の死を遂げた後に、一族である赤尾津氏から養子に入った仁賀保氏中興の祖である。仁賀保氏は歴代、山内上杉家またその分家の越後上杉家、長尾氏と関係が深く、本庄氏や大宝寺氏らと共に上杉氏の影響を受けていたらしい。上杉謙信の死後、長尾上杉氏の影響下にあった出羽庄内の大宝寺氏当主の大宝寺義氏が独立を目指すと、仁賀保氏は大宝寺氏らと戦うことになる。また、義氏は仙北の小野寺義道と同盟し、背後より矢島氏に仁賀保氏を攻めさせた。この為仁賀保氏は国力を大きく落とし、天正10年（1582年）頃より翌11年（1583年）にかけ、義氏に何度か大きく攻め込まれた。このため、仁賀保氏は5代当主の重挙が死亡後、独自に当主を立てられなかったものと考えられる。6代当主の八郎が没した後、仁賀保宮内少輔など有力な一族が居たにもかかわらず、挙誠が赤尾津氏より養子に入ったのは、赤尾津氏を支援した安東愛季の意思が働いたものか。


title: 仁賀保挙誠

text: 挙誠が家督を継いだ天正13年（1585年）の時点の仁賀保氏は、小野寺氏の有力一族である西馬音内（にしもない）氏の娘を娶っていた矢島満安と鋭く敵対していたが、出羽庄内地方に最上義光が勢力を伸ばし、上杉方の大宝寺氏と戦闘を繰り返しており、背腹両面に敵を受けるわけには行かないので、矢島満安と和睦し、庄内戦に専念した。この頃、大宝寺義氏は重臣の東禅寺義長の謀反によって殺され、義氏の弟の義興が当主となっていた。義興と東禅寺義長が対立しており、更には大宝寺氏を本庄繁長・上杉景勝が、東禅寺氏を最上義光がそれぞれ支援していた。この戦いは本庄繁長が庄内に攻め込み、東禅寺義長を討ち取り最上軍を殲滅した事によりケリがついた。


title: 仁賀保挙誠

text: さてこの騒動の間、最上義光は不利になりつつあった庄内での戦いを有利に進めるため、由利郡の国人領主にも使いし、自身に与同する様に要請している。この際、義光は豊臣秀吉の惣無事令を実行する代官であるという立場を強調している。無論、秀吉の威光を以って仁賀保氏らを自身の配下にしようとする魂胆であるが、あまり効果が無かった様である。仁賀保氏らは秀吉には出仕するが、義光の命令は聞かないという立場をとったようである。天正16年（1588年）になり義光は出羽探題に任ぜられたとして、再び挙誠らに圧力をかけて来たが、越後から本庄繁長が来襲して最上軍を粉砕した事は先述した。これ以後庄内は完全な上杉領となった。この時、仁賀保氏らは庄内に出兵して最上軍を駆逐して回ったらしい。この上杉軍と挙誠の動向からして、庄内の領有権は歴代上杉氏のものであり、上杉軍・仁賀保氏らは豊臣秀吉の惣撫事令に基づく天下軍として最上方を成敗したという形であったらしい。


title: 仁賀保挙誠

text: この直後、義光は仁賀保氏らを揺さぶるためこれと敵対する矢島満安に使者を出し、これを懐柔することに成功する。挙誠らは満安の単独行動を良しとせず、奸智により矢島氏を攻め滅ぼし、矢島氏を利用して由利郡を自身の領土にしようと画策した義光の野望を挫いた。以後矢島郷は仁賀保氏領となり、秀吉の小田原征伐に加わり、仁賀保郷・矢島郷の領有を認められ、天正18年（1590年）12月24日付の知行宛行状により、由利郡南半分を領有することが決定した。


title: 仁賀保挙誠

text: なお、天正16年（1588年）に最上軍を粉砕した本庄繁長率いる上杉軍は天下軍として賊軍を成敗するという性質を持っていたと解釈すべきである。故に仁賀保氏ら由利衆もこれに加わったものであり、再び翌天正17年（1589年）に安東氏の内紛である湊騒動に対して、由利衆は天下軍として上杉氏より派遣され、秋田実季を支援して戦を鎮めた。よって関東奥羽惣無事令が出されていたのにもかかわらず、上杉、仁賀保らの戦闘は私戦とは考えられず、天下軍であるとは考えられなかった実季は改易は免れたが、湊安東家の領土は没収され天領となった。


title: 仁賀保挙誠

text: 挙誠の領地は現在のにかほ市と由利本荘市矢島・鳥海地区に跨る。天正18年（1590年）に奥州仕置が行われたとき、由利郡では仁賀保氏のほか、赤尾津氏、滝沢氏、打越氏、岩屋氏、石沢氏、下村氏、根井氏、玉米氏、潟保氏らの存続が認められた。この内、石沢、下村、玉米、根井、潟保氏は文禄4年（1595年）に他氏の傘下に入ったらしい。


title: 仁賀保挙誠

text: 但し、現在にかほ市教育委員会に保管されている「仁賀保家文書」には打越氏・根井氏宛の秀吉からの知行宛行状も含まれている。両氏とも大名として存続しているので、当初から挙誠にまとめて交付され、仁賀保氏の傘下に入っていたらしきことが推察される。後に根井は完全に仁賀保氏の傘下に入り、打越氏は軍事指揮下に入ったようである。また、潟保氏配下の稲葉氏の覚書により、関ヶ原の戦いの折には潟保氏の配下が仁賀保軍に加わっていた事が確認できるので、潟保領も仁賀保氏領になっていたと考えられる。


title: 仁賀保挙誠

text: 石高は天正18年（1590年）には3,716石の記載があるが、天正20年（1592年）には8,000石強であることが確認されており、領内に設置された天領分を合わせると1万2,000石はあったものと考えられる。これに後に根井氏・潟保氏分が加わった。


title: 仁賀保挙誠

text: 他の奥羽の武将の例に漏れず、小田原参陣の後、挙誠は妻子を京都に人質に取られた。翌天正19年（1591年）には九戸政実の乱の討伐軍の一軍として参陣し、『奥羽永慶軍記』によれば大功を立てている。


title: 仁賀保挙誠

text: 文禄の役では肥前名護屋城に駐屯し、「おこし炭」の役をこなしている。また、牧使城攻撃の一軍として渡海する予定であったが、落城したため渡海することは無かった。文禄年間末からは北東北総ての大名に言い渡された杉材木の献上事業に豊臣政権が崩壊するまで従事した。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、最上義光より東軍与同の誘いを受け、同族の赤尾津氏当主の赤尾津孫次郎と共に東軍に加わり、庄内まで出陣したが、石田三成が挙兵して徳川家康が上洛すると、家康より文書を受けて後、居城に帰還している。その直後、上杉方より唆された矢島満安の遺臣が一揆を起こした為、これを討伐した。この為、庄内の上杉勢を攻めることができず、後に義光より西軍与同の嫌疑を受けた。


title: 仁賀保挙誠

text: しかしながら石田三成が敗死した後、ただ一人徹底抗戦している景勝を攻めた。この際、上杉家臣の下次右衛門の菅野城を始め、数多くの城を攻め落とし、自身も負傷するほど力戦した。このため、後に家康から所領を安堵され、感状を与えられている。戦後、挙誠は秋田実季らと共に西軍与同の嫌疑を受け、慶長7年（1602年）、常陸国武田（現在の行方市。ひたちなか市ではない）5,000石に移封された。


title: 仁賀保挙誠

text: 常陸武田に移封になった挙誠は江戸に屋敷をつくり、大坂冬の陣では馬廻りの一軍として出兵、翌夏の陣では淀城の守備を務めた。元和2年（1616年）に伏見城番、元和9年（1623年）には大坂城の守衛を務めた。


title: 仁賀保挙誠

text: さて、時の老中土井利勝の家臣に鮭延秀綱という人物が居た。秀綱は元々は最上義光の重臣であり、最上騒動に絡んで土井家に御預けになっていた。その秀綱が主君利勝の諮問に答え、関ヶ原の戦いの時の挙誠の勇戦振りを語った。それに感銘を受けた利勝により元和9年（1623年）10月18日、挙誠は旧領仁賀保に所領を与えられ転封になった。この際、分家の打越氏にも領土の内の矢島郷を与えた様である。よって、仁賀保氏は打越領を含めると旧領をほぼ取り戻したことになる。この際、挙誠は仁賀保主馬という人物に700石与えている。分家であろうかと考えられる。


title: 仁賀保挙誠

text: なお、万石以上が大名であるというのは後世の感覚であり、当時は外様の領土持ちは大名であったと考えるべきである。仁賀保氏も打越氏も領内に居城を持ち、住んでいた。


title: 仁賀保挙誠

text: 仁賀保郷に復帰した翌年の寛永元年（1624年）2月14日に死去、享年65（『寛政譜』の没年は誤り）。菩提寺はにかほ市院内の禅林寺。13回忌に次男誠政と三男誠次が立てた五輪塔墓がある。同市象潟の蚶満寺にも墓があり、当初はこちらに埋葬されたらしい。東京都三田に禅林寺の末寺として同法名からとった寺の正山寺がある。


title: 仁賀保挙誠

text: 死後、仁賀保家は挙誠の遺言により、3家に分割された。しかし長男の蔵人良俊と次男誠政、三男誠次は異母兄弟であり、良俊と誠政以下の間に相続争いが起こり、柳生宗矩の裁定により遺言どおりに分割されることが決まった。家督は長男の良俊が7,000石で継ぎ、次男の誠政に2,000石、三男誠次に1,000石の所領が分与された。なお良俊は7000石ではあるが、依然大名待遇であったようである。良俊は参勤交代をしており（交代寄合。ただし、良俊の在世中には制度化されていなかった）、『梅津政景日記』などによれば、佐竹氏とも頻繁に交流していたようである。


title: 仁賀保挙誠

text: 長男良俊は当初は蔵人を名乗っていたが、家督相続後、父と同じ官職の兵庫頭を名乗った。良俊に子がなかったため、仁賀保宗家は断絶となった。次男誠政の系統は、誠尚、誠信、誠依（実父都筑為政）、政春（実父桑山元武）、誠胤（実父桑山孝晴）、誠陳（実父河野通喬）、誠肫（実父仁賀保誠之）、誠昭、誠明、誠成（実父菅沼定陳）、成人と明治維新まで存続した。また、三男誠次の系統は、誠方、誠康（実父長谷川重賢）、誠之（実父長谷川重行）、誠善、誠形、誠教（実父仁賀保誠善）、誠意（実父中山信珉）、誠中（実父松平信弘）、誠愨（実父佐竹義珍）、五郎と明治維新まで存続した。また、仁賀保誠次の三男誠親も分家し、誠昌（実父井上利長）、誠道（実父長谷川重賢）、誠章（実父服部保好）、誠房、誠一と続いた。


title: 白毫寺

text: 白毫寺（びゃくごうじ）は、奈良県奈良市白毫寺町にある真言律宗の寺院。本尊は阿弥陀如来。開基（創立者）は勤操と伝える。奈良市街地の東南部、春日山の南に連なる高円山の山麓にあり、境内から奈良盆地が一望できる景勝地に建つ寺である。関西花の寺二十五霊場第18番（萩）。


title: 白毫寺

text: なお、寺号の「白毫」は、仏の眉間にある白い巻毛のことである。


title: 白毫寺

text: 白毫寺という寺号が史料にみられるのは鎌倉時代以後のことで、寺の草創については明確でない。伝承によれば白毫寺の地には奈良時代の和銅年間（708年 - 715年）、志貴皇子の山荘があったとされ、境内には志貴皇子の歌を刻んだ万葉歌碑が立っている。菅家本『諸寺縁起集』によれば、白毫寺は勤操が高円山麓に建立した岩淵寺の子院であったという。勤操（754年 - 827年）は空海の師にあたる三論宗の僧である。


title: 白毫寺

text: 『南都白毫寺一切経縁起』（建武2年・1335年）によれば、白毫寺は叡尊（興正菩薩）によって中興されたという。叡尊（1201年 - 1290年）は真言律宗の祖であり、奈良の西大寺を中興したほか、多くの寺院を中興し、社会事業を行ったことで知られる。同縁起によれば、中興第二祖の道照は弘長元年（1261年）、一切経を請来し、翌年寺内に経蔵を建ててこれを収めたという。興聖寺に残る承久2年（1220年）の経巻の跋には「白毫寺一切経之内」とあり、これが史料上の「白毫寺」の初見とされている。白毫寺には、本尊の阿弥陀如来像や、閻魔堂に安置されていた閻魔王とその眷属像（太山王像、司命・司録像）など、鎌倉時代作の仏像群が現存している。


title: 白毫寺

text: 『大乗院寺社雑事記』によれば、明応6年（1497年）、白毫寺は古市氏と筒井氏の兵火に巻き込まれ、当時存在した本堂、閻魔堂、多宝塔、一切経蔵などの堂宇をことごとく焼失した。前述した鎌倉期の仏像は、安置されていた堂宇から持ち出されて現存するが、その際に焼損をこうむっており、太山王像の像内には兵火の翌年の明応7年（1498年）の修理銘がある。


title: 白毫寺

text: 『続南行雑録』という史料によれば、寺は永正17年（1520年）にも古市氏と筒井氏の兵火に巻き込まれて焼失し、江戸時代の宝暦7年（1757年）にも失火で焼失していて（『東大寺年中行事捷覧』による）、古い建造物は残っていない。境内には他に御影堂、宝蔵、石庭、椿園、万葉歌碑などがある。重要文化財指定の仏像は本堂から宝蔵に移されている。


title: 白毫寺

text:
白毫寺にはかつて室町時代建立の多宝塔があったが、1917年（大正6年）に人手に渡り、移築された。移築先は長らく不明とされていたが、兵庫県宝塚市切畑長尾山にある現、井植山荘に移築されていたことが判明した。しかし、この多宝塔は2002年（平成14年）3月19日、別荘付近で発生した山火事に巻き込まれて全焼した。
〒630-8302 奈良県奈良市白毫寺町392


title: 森の歌

text: 『森の歌』（もりのうた、露："Песнь о лесах", 英："Song of the Forests" ）作品81は、ドミートリイ・ショスタコーヴィチが1949年に作曲したオラトリオで、ショスタコーヴィチの声楽曲のうち最も有名な作品。ソビエト連邦の自然改造計画の一環でおこなわれた植林事業を讃える楽曲である。スターリン批判の影響を受けて、1962年に歌詞が一部改訂された。


title: 森の歌

text: オラトリオ「森の歌」は、ショスタコーヴィチがソ連当局から受けていた冷遇を解決するために作曲された。


title: 森の歌

text: 1948年2月、ソビエト連邦共産党中央委員会は、国内の有名芸術家が西洋モダニズムの悪影響を受けているとして、各芸術家の態度を批判した（ジダーノフ批判）。ショスタコーヴィチもジダーノフ批判の対象となり、共産主義国家の目的達成を阻害する者として冷遇された。


title: 森の歌

text: ショスタコーヴィチがジダーノフ批判の対象になったのは、1945年に発表した交響曲第9番がスターリンの逆鱗に触れたからである。当局は、9番目の交響曲(ベートーヴェンの「合唱つき」と同じ番号）であることや、枢軸国との戦争に勝利した記念作であることから、壮大な楽曲を期待していた。にもかかわらず、ショスタコーヴィチは小規模のディヴェルティメント風の交響曲を発表し、当局の期待に応えなかった。スターリンは激怒し、ショスタコーヴィチは1948年のジダーノフ批判の対象に組み込まれた。


title: 森の歌

text: ジダーノフ批判による冷遇から解放されるには、当局が求めていた大衆にわかりやすい音楽を提供する以外に方法はない。ショスタコーヴィチは1930年代にプラウダ批判を受けた際、交響曲第5番という大衆に分かりやすい音楽を提供し、冷遇措置から開放された経験を持つ。今回も同様の対策をとる必要があった。


title: 森の歌

text: ショスタコーヴィチはその手段として、スターリンが当時手がけていた植林事業に目をつけた。スターリングラード攻防戦に伴い荒れ果てたヴォルガ川近辺に、スターリンは植林事業を展開していたのである。ショスタコーヴィチはこの事業を褒め称えるオラトリオを作曲することで、地位回復を図ることにした。彼は詩人のエヴゲーニー・ドルマトフスキーに作詩を依頼した。


title: 森の歌

text: 1949年11月の初演でこの曲は大絶賛を受けた。スターリンをあからさまに褒め称える内容は、スターリンを大いに喜ばせた。そのおかげで、ショスタコーヴィチは1950年スターリン賞第一席を受賞し、ジダーノフ批判による冷遇から名誉を回復した。だが、彼自身には大きな屈辱であった。レニングラード初演時、成功の嵐が渦巻く中で、彼はホテルの一室でむせび泣き、ウオトカを痛飲したという。7曲から構成される。第3曲から第5曲までは連続して演奏される。


title: 森の歌

text: 第1曲 勝利（1962年改訂版では「戦争が終わったとき」（））


title: 森の歌

text: 第2曲 祖国を森で覆わせよう（）


title: 森の歌

text: 第3曲 過去の思い出（）


title: 森の歌

text: 第4曲 ピオネールは木を植える（）


title: 森の歌

text: 第5曲 スターリングラード市民は前進する（）（1962年改訂版では「コムソモールは前進する」（））


title: 森の歌

text: 第6曲 未来の散歩道（）


title: 森の歌

text: 第7曲 栄光（）1953年にスターリンが死ぬと、次のソ連書記長フルシチョフはスターリン独裁体制を批判した。それに伴い、スターリンを絶賛する歌詞を変更する必要に迫られた。


title: 森の歌

text: そこでショスタコーヴィチは、作詞のエヴゲーニー・ドルマトフスキーと協議の上、1962年にスターリン絶賛部分を取り除く改訂版を発表した。特に第1・5・7曲の歌詞が大幅に変更された。スターリンの活躍を描いていた第1曲は、「戦争が終わり自由と大地を守り抜いた」という内容に変更された。「スターリングラード」というスターリンにちなんだ地名が何度も歌われている第5曲は、地名をヴォルゴグラードにした上で、青年一般のコムソモールの活動の歌に変更された。スターリン讃歌の第7曲は、共産党讃歌に変更された。


title: 森の歌

text: 日本初演は1953年6月14日、京都にて指揮桜井武雄、独唱佐佐木行綱、竹内光夫、紫明混声合唱団、こんせーる・ぬーぼーの演奏により行われた。その際、歌詞は井上頼豊、桜井武雄、合唱団白樺の手により邦訳され、その後、合唱による社会運動であるうたごえ運動により広く普及した。また第4曲「ピオネールは木を植える」は、音楽教育の中で利用された。


title: 森の歌

text: 「森の歌」は歌詞の内容がスターリン礼賛、共産党礼賛という性格を有していたため、共産主義の失敗によるソ連崩壊が近づくに従って共産主義政権を讃える歌詞が敬遠されるようになり、演奏の機会は激減した。しかしながら、楽曲の価値を認めていた指揮者フェドセーエフはソ連崩壊前夜の混乱の中、楽団員と合唱団を説得して旧勢力によるクーデター3日前にレコーディングを行った。


title: 森の歌

text: 現在では一般的に「『森の歌』はスターリンにへつらい保身を図るために作曲したもの」と評価されているため、そして亡命ロシア人らソビエト政府の弾圧に遭った感情的なしこりもあって、ロシア等、旧ソ連諸国はもちろん、欧米諸国でも演奏されることは稀である。


title: 森の歌

text: これに対して日本は、戦後うたごえ運動において政治色を希薄にした改訂版歌詞によって長年取り上げられていたことが幸いしてか、今でも演奏されることがある。懐古的なリクエストに基づく盛り上がりを見せることもあり、特に正統的な合唱曲として高い評価をしているフェドセーエフやテミルカーノフ等、積極的に取り上げる指揮者らによる演奏が主として日本で行われることが多いのは興味深い。


title: 森の歌

text: 指揮者岩城宏之は2005年10月の東京文化会館での演奏に先立ち、インタビューにおいて「（スターリン礼賛という、意に沿わない作品として）ショスタコービッチがどんなに憎もうと、この曲は再三演奏されてしかるべき曲なのではないか。こんなに分かりやすくて、良くて、しかも転調とかすべてが高級で、実にうまく書いている。厳然として傑作だと改めて感心してしまう」と音楽的価値の高さを評価している。また自身も大学生時代にこの曲を選んで演奏会を開催し、のちに演奏会に至る経過を｢森のうた｣として出版している。


title: 森の歌

text: 2006年には1月19,20日にフェドセーエフが、11月22日にはテミルカーノフがそれぞれ日本国内で「森の歌」を取り上げた。歌詞の選択は指揮者に任されており、テミルカーノフは「オリジナルの歌詞に書かれていることは、私たちの歴史の1ページであり、作品は“事実”を内含している」と述べ、初演版を意義あるものとして用いるなど、古典楽曲の価値を引き出す試みもなされている。


title: 森の歌

text: また、2005年11月にはスヴェトラーノフの指揮による「森の歌」のライブ録音（1978年収録）がDVDにより復刻されたが、その解説を著した一柳富美子は「緑の息吹で地球を灌漑する」という歌詞に同時期に開催された愛知万博の意義と重ね合わせ、地球環境の保全を意識した内容として作曲者、作詞者のメッセージを読み取ることが出来るという、新解釈を提示している。


title: 森の歌

text: 『森の歌』を日本語訳した井上らによれば、ショスタコーヴィチは国土の緑化計画に理解を示し、本作品を作曲したと言われている（ISBN 4276542324）。ジダーノフ批判をかわす上でスターリンの政策を肯定する必要に迫られた作曲であったとはいえ、一柳らが述べるように、緑化政策そのものについては現在にも通用する面を持ち合わせているのも事実である。このようにロシア、欧米等において演奏が行われなくなった現在でも、思想的こだわりを超えた音楽的価値を見いだし、高い評価を受け続けている楽曲として、見直されつつあると言えよう。


title: 西北条郡

text: 西北条郡（さいほくじょうぐん）は、1900年まで岡山県（美作国）にあった郡。


title: 西北条郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、下記の区域にあたる。中世に苫西郡が西西条郡・西北条郡に分割されて発足。寛文元年（1661年）から元禄11年（1698年）までは苫南郡を称した。


title: 有馬允純

text: 有馬 允純（ありま まさずみ / まさすみ）は、越前丸岡藩の第4代藩主。晴信系有馬家7代。第3代藩主有馬孝純の八男。


title: 有馬允純

text: 延享4年（1747年）3月15日、江戸幸橋屋敷にて生まれる。7人の兄がいたが、いずれも庶子だったため、世子となる。宝暦7年（1757年）、父の死去により跡を継いだ。藩政においては大庄屋制度の廃止など、藩の行政改革に尽力したが、明和9年（1772年）9月2日に26歳の若さで死去した。跡を長男の誉純が継いだ。


title: メイ・ロン

text: メイ・ロン（寐龍、"Mei long"）は、中国遼寧省北票市の中生代白亜紀前期の地層から発見された小型の肉食恐竜である。メイ・ロングとも。メイ・ロンとは、中国語で「眠る竜」を意味する（漢字表記では寐竜）。これは本種が眠るときに現生の鳥類と同様の姿勢をとっていたと考えられることにちなんでいる。なおメイは属名、ロンは種名であるが、現在のところ模式種であるロン種のみしか知られていない。


title: メイ・ロン

text: メイ・ロンは小型の獣脚類であるトロオドン科に分類される。発見された個体はまだ成長途上と見られ、全長53cmほどである。発掘されたときの化石の状態は、現生鳥類が眠るときにとる姿勢と同様に、首を後ろに回して頭部を肘の下に入れる形をとっていた。骨の脱臼がほとんどなかったことから、土砂の重みなどで死後に変形したものではなく、睡眠中または休息中の姿勢でそのまま化石化したものであると考えられている。


title: メイ・ロン

text: 鳥類だけが持つと思われていた習性が恐竜にも見られたことで、メイ・ロンは鳥類が恐竜から進化したとする学説を補強する存在となった。さらに、この姿勢は恒温動物にとって頭部や頸部の体温低下を防ぐ効果があるため、メイ・ロンが一定の恒温性を獲得していた可能性が指摘されている。ただし、重要な器官である頭部を中心に体を丸めることはヘビ・トカゲや蛾の幼虫など、変温動物でも普通に認められる休息姿勢である。


title: 松平光煕

text: 松平 光煕（まつだいら みつひろ）は、美濃加納藩の第3代藩主。山城淀藩の初代藩主。戸田松平家5代。名は戸田 光熙と記される場合も多い。


title: 松平光煕

text: 延宝2年（1674年）、加納藩第2代藩主・松平光永の長男として美濃国加納に生まれる。天和3年（1683年）3月15日、将軍・徳川綱吉にお目見えする。元禄元年（1689年）12月25日、従五位下河内守に叙任する。元禄8年（1695年）5月12日、将軍徳川綱吉が阿部正武邸御成りの際は、将軍の前で『論語』を講じる。


title: 松平光煕

text: 宝永2年（1705年）4月15日、家督を継いで加納藩主となる。弟光規に蔵米3000石を分け与える。4月21日、官途を丹波守と改める。宝永3年（1706年）、藩主として初めて城地に赴いた。宝永5年（1708年）、幕命により禁裡造営に従事し、宝永6年（1709年）、功により朝廷より広次の御太刀及び堂上家寄合書の『拾遺集』を下賜され、幕府からも時服を賜った。宝永8年（1711年）2月15日、6万石で山城淀に移封された。山城の他、河内、摂津、近江国にも領地があった。享保2年（1717年）9月4日に死去。享年44。


title: 松平光煕

text: 跡を三男の光慈が継いだ。


title: 漸近線

text: 解析幾何学において、平面曲線の漸近線（ぜんきんせん、）とは、十分遠くで曲線との距離が に近づき、かつ曲線と一致しない直線のことである。漸近線は曲線と無限回交わらないことを仮定する場合もあるが、現代ではこれは一般的ではない。


title: 漸近線

text: 漸近線は存在するとは限らず、また複数存在する場合もある。漸近線を見出すことは、曲線の概形をつかむ一助となる。


title: 漸近線

text: とくに座標平面における関数のグラフの漸近線の方程式は、（存在の可否も含めて）求め方が確立されている。関数のグラフの接線の極限が存在するならばそれは漸近線に等しい。


title: 漸近線

text: 代数幾何学などでは、漸近線は無限遠点で曲線と接する直線と定義される。


title: 漸近線

text: 漸近線として直線だけでなく曲線を考えることもある。


title: 漸近線

text:
定数関数、多項式関数のグラフには、漸近線は存在しない。漸近線が存在する最も簡単な例は、関数 のグラフである。このグラフの漸近線は、直線 と直線 である。グラフを描くと、曲線 は , のときにそれぞれ 軸、軸に近づくことが見てとれる。この場合はグラフと漸近線は共有点を全く持たないが、一般にはそうとは限らない。漸近線が存在する関数は他にもいくつかある。なかでも代表的なものは以下の通りである。
分数関数においては、分母が になるところで漸近線になり、 で漸近線が存在する場合があるが、それぞれ存在しないこともある。
無理関数で漸近線が存在するのは formula_2 の形に限られる（漸近線は ）。


title: 漸近線

text: グラフと漸近線がどんな遠くでも無限回交わる例もある。減衰曲線（ や など）と 軸はその一例である。


title: 漸近線

text: 関数 のグラフの（直線である）漸近線は、次の2タイプである。


title: 漸近線

text:
直線 がグラフ の漸近線であるための必要十分条件は、以下の4つのいずれかを満たすことである。
いずれも で不連続の場合である。したがって、関数の不連続点が、軸平行の漸近線の場所の候補である。


title: 漸近線

text:
直線 が でグラフ に漸近するとする（ の場合も同様）。このとき、, は（存在の可否も含めて）次の極限で求められる。
直線 は でグラフ に漸近するから、
が成り立つ。左辺の式を で割った式は、尚のこと に近付くから、
ここで
であるから、
である。■


title: 漸近線

text: この等式より、 で漸近する直線は、 と にそれぞれ高々1つである。


title: 漸近線

text:
とくに 軸平行の漸近線は、前節の の場合であり、漸近線 は
で与えられる。


title: 漸近線

text:
例えば、逆正接関数 では、
より、 は漸近線である。


title: 漸近線

text: 分数関数の漸近線の方程式は、上記の方法を使わずに求めることができる。


title: 漸近線

text: 分数関数の式を （既約分数式）とする。


title: 漸近線

text: を満たす を求める ()。既約より で、 が漸近線である。


title: 漸近線

text: 存在する必要十分条件は である。このとき の商 , 余り を求める。 であり、直線 が で漸近する直線である。


title: 漸近線

text:
（例）
漸近線は、軸平行の漸近線は , 、 で漸近する直線は である。


title: 漸近線

text:
媒介変数表示された平面曲線
を考える（ここで、 は でもよく は でもよい）。曲線 は無限遠点に向かう、すなわち
が成り立つことを仮定する。直線 が曲線 の漸近線であるとは、 のとき点 と直線 の距離が に収束することと定義される。


title: 漸近線

text:
一般に、点 と直線 の距離は
で与えられるので、直線 が曲線 の漸近線であるとは、
が成り立つことと同値である。曲線の媒介変数表示は一意ではないが、漸近線の定義はその取り方に依らない。実際、 を媒介変数の取り換えとすると、 は
と同値であるからである。


title: 漸近線

text:
実一変数の実数値関数のグラフは、媒介変数表示された平面曲線の特別な場合と考えることができる。関数 のグラフは点 の集合であり、 を径数 とすれば、径数付け（の一つ）
が得られる。


title: 漸近線

text: 例えば、曲線 の右上の枝は媒介変数 により と表示できる。まず、 のとき であり、曲線上の点と 軸の距離 は のとき に収束する。したがって、軸は曲線の漸近線である。また、 のとき、 であり、このとき曲線上の点と 軸の距離 は に収束する。したがって 軸も漸近線である。同様に、曲線の左下の枝も同じ2本の直線が漸近線であることが示される。


title: 漸近線

text: 関数のグラフでは、垂直でない漸近線は にそれぞれ高々1本ずつに限られるが、媒介変数表示から定まる一般の曲線は、垂直でない漸近線を3本以上持つこともあるし、1つの垂直な漸近線と2回以上交わる場合もある。


title: 漸近線

text: 漸近線の定義に直線であることを仮定しない場合もある。曲線によっては曲線である漸近線も考えた方が形をとらえやすいことがある。


title: 漸近線

text:
例えば、曲線
は、放物線 に で漸近する。


title: 金丸重嶺

text: 金丸 重嶺（かなまる しげね、1900年7月10日 - 1977年12月7日）は、新興写真を代表する写真家。商業写真・広告写真分野の草分け。写真評論家、写真教育者。


title: 金丸重嶺

text: 1926年に鈴木八郎とともに金鈴社（企業などの依頼を受け広告写真の撮影を行う日本初の商業写真スタジオ）を設立。デザイナー杉浦非水の「七人社」にも参加した。1932年に『新興写真の作り方』を著し、ヨーロッパの近代写真を広く紹介。1939年に現在の日本大学芸術学部写真学科を創設。1972年、同大学に渡辺義雄とオリジナルプリント収集準備会を発足。『岩波写真文庫』の写真記録を担当した岩波映画製作所の近現代日本の写真記録、旧岩波コレクション（幕末明治期写真関係資料）をはじめとした、国内外の写真家たちの写真コレクションの基礎を築いた。日本において、ながらく金丸の作品を大きく取り上げた展覧会は開催されていなかった。


title: 東南条郡

text: 東南条郡（とうなんじょうぐん）は、1900年まで岡山県（美作国）にあった郡。


title: 東南条郡

text: 1878年（明治11年）に行政区画として発足した当時の郡域は、津山市の一部（上之町・橋本町・林田町・勝間田町・中之町・西新町・東新町・林田・河崎・野介代・押入・高野山西・高野本郷・野村・志戸部・勝部・籾保・紫保井・沼・太田・東一宮・山方・弥生町）にあたる。


title: 東南条郡

text: 中世に苫東郡（第1次）が東南条郡・東北条郡に分割されて発足。寛文元年（1661年）から元禄11年（1698年）までは苫東郡（第2次）を称した。


title: こまくさ道路

text:
こまくさ道路（こまくさどうろ）は、長野県松本市深志の松本駅から北進し蟻ケ崎、桐を経由し浅間温泉でやまびこ道路と接続する道路。正式名称は松本市道市道1223号線。松本駅周辺の区間はしらかば大通り、松本駅から蟻ケ崎までの区間は今町通り、大手大通りと呼ばれることがある。
松本市の中心市街地の西端と北端を通る道路で、中心市街地を迂回するように通っている。松本駅前交差点と中央1丁目交差点の間は国道143号と重複していることもあって渋滞が激しいが、松本駅の南側は交通量が全区間で最も少ない。しらかば大通りとも呼ばれる区間には歩道の脇に白樺が植えられている。しらかば大通りはアルピコ交通本社〜松本バスターミナルの間のバスの回送経路でもあるため、バス通りと呼ばれている。


title: とうみケーブルテレビ

text: とうみケーブルテレビは、長野県東御市が運営しているケーブルテレビ局である。上田ケーブルビジョンと自主制作やインターネットなどで提携している。


title: とうみケーブルテレビ

text: かつては、「みまきケーブルテレビ」という名称であったが、長野県の県庁所在地に地上デジタル放送が配信された2006年(平成18年)10月1日に、現在の名称に改称され、略称もMCTからTCTに変更された。


title: とうみケーブルテレビ

text: 長野県東御市（北御牧地区のみ）


title: とうみケーブルテレビ

text: 地上アナログ放送の13 - 36chの視聴にはホームターミナルが別途必要（有料貸与）。デジタル放送はI-HITSを使用している。上田ケーブルビジョンの受信点を共同利用している関係で2005年度まではTOKYO MXの地上アナログ放送での区域外再放送を行っていた。


title: とうみケーブルテレビ

text: 在京キー局各局の地上アナログ放送での区域外再放送には、上田ケーブルビジョンの受信点を共同利用していた。しかし1999年の本局開局時点で、在京キー局各局へ地上アナログ放送での区域外再放送の同意を申請していなかったことから、2009年9月までに在京キー局5局すべての地上アナログ放送での区域外再放送を停止した（地上デジタル放送での区域外再放送は元々行っていなかった）。これにより、“第2のINC”と化することになった（ただし、INCはテレビ東京の地上デジタル放送でも2014年7月24日までの期間限定であるが、区域外再放送を行っている）。県内に系列局のないテレビ東京については再送信停止後も再送信再開に向け協議する予定。


title: 松平光慈

text: 松平 光慈（まつだいら みつちか）は、山城淀藩の第2代藩主。のち志摩鳥羽藩主となり、信濃松本藩の初代藩主となる。戸田松平家6代。英明の人とされ、松本藩戸田松平家治世の基礎を築いた。


title: 松平光慈

text: 正徳2年（1712年）9月22日、淀藩初代藩主松平光煕の三男として生まれる。享保元年（1716年）4月27日に叔父の戸田光規（松平光永三男、旗本3000俵）の養嗣子として、家督を継ぎ、寄合に列した。しかし、同年10月22日、実父松平光煕の嫡子となった。本家を継ぐはずだった長兄（太郎松）や次兄（亀四郎）が相次いで早世したためである。なお、旗本戸田家は絶家となる。


title: 松平光慈

text: 享保2年（1717年）11月1日、父の死去により、跡を継いで淀藩主となる。同時に志摩鳥羽に移封された。享保8年（1723年）4月1日、将軍徳川吉宗にお目見えする。享保10年10月18日、鳥羽藩から信濃松本へ移封となる。同年12月18日、従五位下・丹波守に叙位・任官する。享保13年4月1日、将軍徳川吉宗の日光参詣の警衛にあたる。享保15年9月23日、初入国の許可を得る。享保16年8月11日から21日にかけて領内を巡視する。なお、享保12年閏1月、本丸御殿が火災で焼失しており、財政難で再建できず、二の丸御殿を政庁として使用した。


title: 松平光慈

text: 享保17年（1732年）に死去。享年21。跡を養子で弟の光雄が継いだ。


title: ハナヤ勘兵衛

text: ハナヤ勘兵衛（はなや かんべい、または、はなや かんべえ、1903年1月12日 - 1991年5月15日）は、日本の写真家。 本名は桑田和雄。


title: ハナヤ勘兵衛

text: 大阪市生まれ。写真を学び、芦屋で写真材料店を開く。1930年に、中山岩太が中心となり結成された芦屋カメラクラブに紅谷吉之助、高麗清治らとともに参加。その作品には、多重露光やフォトモンタージュを駆使したものが多く、強烈なモダニズムを感じさせる。雑誌「光画」にも、その作品が掲載された。また、戦後も活動を続け後進を多く育てた。


title: ハナヤ勘兵衛

text: ハナヤ勘兵衛はもともと「桑田商会」という写真材料商を芦屋で営んでいたが、この会社は「株式会社ハナヤ勘兵衛」と名称を変え、現在も営業を続けている。（下記外部リンクおよび参照）


title: ハナヤ勘兵衛

text:
ちなみに、現在は、写真材料販売のみならず、写真撮影、プリント、暗室処理、暗室レンタルなども行っている。（参照）
上記2展覧会の展覧会カタログ（図録）のほか、以下のものがある。


title: 平均ピストンスピード

text: 平均ピストンスピード（へいきんピストンスピード、英語: mean piston speed）とは、レシプロエンジンにおいて1秒間にピストンが移動する距離を表す。単位はm/sが使われる。


title: 平均ピストンスピード

text: 計算式は以下のようになる。


title: 平均ピストンスピード

text:
平均ピストンスピードは、あくまでピストンの平均移動速度であって、上死点と下死点ではピストン停止し、ストロークの中間やや下付近が最高速になる、これはピストンの上下運動をクランクで回転運動に変える事で起こってくる。
ピストンは、加速、減速を繰り返すので、平均ピストンスピードが高くなれば、ピストン、コンロッド、クランクなどに過大な負担が掛かってくる。


title: 平均ピストンスピード

text: 同じ回転数では、ストロークが長いエンジンほど平均ピストンスピードは高くなる。エンジンの種類により最高出力発生回転数での平均ピストンスピードは異なり、大型ディーゼルエンジンでは低く、小型ディーゼルエンジン、ガソリンエンジンの順に高く、スポーツエンジンなどはさらに高い傾向にある。


title: 平均ピストンスピード

text: レシプロエンジンでは、プラグにより着火させる上死点付近では、ピストン速度が遅くなっており着火させやすいが、逆にロータリーエンジンは構造上ローターの回転速度は一定なので、高回転時はローターの燃焼室が高速でプラグ位置を移動していくので着火させにくく、安定して着火させるため、ローター回転方向に2本のプラグが付いており、レース用エンジンでは3本のエンジンも存在する、この事は直噴化にも影響し、ロータリーの直噴エンジンは今までに市販されていない。


title: 平均ピストンスピード

text: 1993年に発表されたホンダ・インテグラでは、ストローク87.2mmのB18Cエンジンが、180馬力の最高出力を7,600rpmにおいて発生し、その時の平均ピストンスピードは22m/sを超えた。これは当時のF1用エンジンよりも高い値とされた。1996年型のタイプR用のB18C 96 spec.Rでは、200馬力の最高出力を8,000rpmにおいて発生したため（ボア、ストロークは同一）、その時の平均ピストンスピードは23.3m/sとさらに高かった。


title: 坂田稔

text: 坂田 稔（さかた みのる、1902年 - 1974年）は写真家。


title: 鉢伏峠

text: 鉢伏峠（はちふせとうげ）は奈良県奈良市鉢伏町と菩提山町の境にある峠。


title: 鉢伏峠

text: 現在の奈良県道80号奈良名張線はこの峠を通っておらず、一車線の細い道が通っている。


title: 山本悍右

text: 山本 悍右（やまもと かんすけ、1914年3月30日 - 1987年4月2日）は、日本の写真家、詩人。日本におけるシュルレアリスムを代表する草分け的存在である。


title: 山本悍右

text: 愛知県名古屋市栄区鉄砲町（現・中区栄）生まれ。本名、勘助。明治45年（1912年）の愛友写真倶楽部創立会員で代表であった山本五郎（1880年-1941年）の長男。実家、山本五郎商店は名古屋広小路で写真機械店と写真館を営んでいた。


title: 山本悍右

text:
昭和初期『詩と詩論』、『cine´』(シネ）を通してシュルレアリスムを知り、15歳頃より作詩を始める。名古屋第二商業学校卒業後上京、アテネ・フランセでフランス語を学んだ。治安維持法下の東京で左翼思想に触れ、以後革命にほのかな夢を抱くようになる。明治大学を中退、名古屋に戻り、1931年、17歳の時、新興写真グループ「独立写真研究会」の結成に参加、会誌『独立』に作品を発表、早熟な才能を発揮していった。
1932年4月、『独立』B・2号に発表された“或る人間の思想の発展 靄と寝室”（現・名古屋市美術館蔵）は山本悍右の発表された作品として現存する最も古い作品である。1938年、「青憧社」を結成し、会報『CARNET BLEU』を編輯、発行。戦時下、国策により出版物が日本名に改称させられて行く中、1942年8月、第5号（終刊）までタイトルにはフランス語を使用、刊行した。


title: 山本悍右

text: 1936年、名前を悍右とする。


title: 山本悍右

text: 1938年、『夜の噴水』を編輯、刊行。 官憲の圧力により1939年10月、4号で終刊となる。


title: 山本悍右

text: 1939年には、山中散生、下郷羊雄、坂田稔らとナゴヤ・フォトアバンガルドを結成。1939年より、北園克衛の「VOU」会員となり1978年の解散まで『VOU』誌上、「形象展」に作品を発表した。


title: 山本悍右

text: 戦前から「哲学会」会員であった山本は1940年『フォトタイムス』7月号に当時の国家権力による言論、思想弾圧を描いた作品3点を発表し、それに「・・・・・・牢獄の暗い石壁のなかにも自由があるように」と書き添えている。掲載作品“伽藍の鳥籠” の伽藍は権威、鳥籠は牢獄、電話機は言論であることが読み取れる。


title: 山本悍右

text: 戦後も「VIVI」（1948-1950）、「美術文化協会写真部」（1949-1954)、「窓」（1953-1958）、「炎」（1955-1961）、「日本主観主義写真連盟」（1956）、「ESPACE」（1956-1958）、「アルキシネ」（1958）、「前衛詩人協会」（1958）、「ナゴヤファイブ」（1963-1964)を結成。


title: 山本悍右

text: 戦前から戦後の半世紀以上におよぶ長い期間を一貫して前衛写真家・詩人として活躍、その写真作品は自由、反戦、反権力を軸としたシュルレアリスム系の華麗な作品が多い。


title: 山本悍右

text: 1965年頃より中部学生写真連盟顧問として10年間程後進の指導にあたった。


title: 山本悍右

text: 1987年名古屋市にて肺がんで死去、生前の意志により名古屋大学医学部に献体され医学の進歩のために提供された。