title: 日本女子大学附属中学校・高等学校

text: 1901年（明治34年）、日本女子大学校（現・日本女子大学）の開学と同時に、現在の東京都文京区目白台に日本女子大学校附属高等女学校開校。戦後学制改革により1947年（昭和22年）、附属高等女学校を母体に新制日本女子大学附属附属中学校（目白台）、日本女子大学附属附属高等学校（西生田）が開校される。1979年（昭和54年）に附属中学校が西生田キャンパスに移転し、現在に至る。


title: 日本女子大学附属中学校・高等学校

text: 敷地には大学の人間社会学部、大学院の人間社会研究科が隣接している。


title: 日本女子大学附属中学校・高等学校

text: 三大綱領「信念徹底、自発創生、共同奉仕」を掲げている。


title: 日本女子大学附属中学校・高等学校

text: 中学校の音楽の授業ではバイオリンの授業が必須となっている。また、附属高校には制服がない。


title: 岡山県道418号鶴海港坂田線

text: 岡山県道418号鶴海港坂田線（おかやまけんどう418ごう つるみこうさかたせん）は備前市鶴海を通る一般県道である。


title: 大阪駅北地区

text: 大阪駅北地区（おおさかえききたちく）は、JR大阪駅の北側にあった梅田貨物駅を中心とする地域のことである。通称「梅田北ヤード」。特定都市再生緊急整備地域（都市再生特別地区の適用可能地域）に指定されており、現在再開発が進められている。再開発地域は大深町の大部分を占めている（なお、この地域を北梅田と呼ぶ場合もある）。


title: 大阪駅北地区

text: 再開発を行う地域全体の新しい名称は「うめきた」（梅北）と2011年に実施された公募・投票により決定、また2013年4月に開業した先行開発区域の施設名は「グランフロント大阪（GRAND FRONT OSAKA）」である。


title: 大阪駅北地区

text: 大阪駅近郊の開発中の商業区域であり、大阪駅北側にあった梅田貨物駅付近のコンテナヤードは「大阪駅周辺で最後の一等地」であるといわれている。梅田北ヤードの総面積は約24ヘクタール (ha)で、そのうち約7 haが先行売却され、先行開発区域としてグランフロント大阪が2013年4月に開業した。また、北ヤード隣接地の旧大阪鉄道管理局跡（一時期、JR西日本本社）には、2001年11月に商業複合施設「ヨドバシ梅田」が開業している。


title: 大阪駅北地区

text: 近畿の産学官で構成する「大阪駅北地区街づくり推進協議会」では、同地を市民が憩いを楽しめるゾーンと産業活性化のためのゾーン、商業施設のゾーンなどに分けて整備を進めていくことがまとまった（関連記事2　大阪日日新聞掲載）。最初は東側の区域を先行開発区域と位置づけて2005年度の着工を目指し（2013年4月に開業）、西側はそれから5年前後遅れて整備を進める予定という（2015年度から）。


title: 大阪駅北地区

text: 梅田北ヤードの約70%の面積を占める梅田貨物駅を、吹田操車場跡地（50.2 ha）への全面移転する当初の計画に、騒音・大気汚染などを懸念していた地元が反発した。そのため1999年に、大阪市内にある百済貨物駅（13.6 ha）に貨物駅機能の半分を移転させることで事業主体の国鉄清算事業団（現・鉄道建設・運輸施設整備支援機構）、関係自治体などが基本協定を結び、環境影響評価などの手続きが進められていた。そして、2006年2月10日に関係5者の間で貨物機能移転計画の着手合意協定書が締結され、2006年度の早期に全面着工することが決まり、2010年度中に貨物機能の移転を完了する予定となった。


title: 大阪駅北地区

text: しかし、吹田市の「住民投票を求める吹田市民ネットワーク」などの移転に反対する市民団体・住民は住民投票を求めており、住民投票条例案の提案に必要な約6,000人分を上回る約4万人分の署名を集め、条例の制定を吹田市に直接請求した。このため、阪口善雄吹田市長は条例案制定に反対する意見書を付けて臨時議会を招集し、2006年4月17日から審議していたが、2006年4月24日に建設委員会において採決が行われ、委員8人中5人が反対票を投じ反対多数で否決された。また、2006年4月26日に吹田市の臨時議会で住民投票条例案の採決が行われたが、反対票24・賛成票11により反対多数で否決され、これにより移転問題は決着した。


title: 大阪駅北地区

text: 西側の区域は梅田貨物駅移転の遅れもあり、具体的な構想は2012年時点でも立てられていないが、2009年12月には日本サッカー協会が2018年および2022年のFIFAワールドカップ招致を視野に入れた8万人収容（うち4万人分は仮設）の梅田北ヤードスタジアム構想を発表し、大阪市など関係各所に働きかけを行っていた。しかし、開催地を決定する投票で日本は落選したことで、当時の橋下徹大阪府知事がスタジアム建設に反対の姿勢を示した。これに対し、平松邦夫大阪市長は反発しサッカー協会のさらなる提案を待ったが、協会からの提案はないまま2011年1月、市長はスタジアム構想の撤回を表明、橋下府知事や関西経済同友会が提言する緑地構想に同意した。なお、検討されている新駅はこの区域の地下である。


title: 大阪駅北地区

text: JR大阪駅周辺の梅田地区では、2000年代後半から百貨店の立て替えなどによる再開発が各所で行われている。


title: 大阪駅北地区

text: 大阪駅再開発事業となる「大阪ステーションシティ」が2011年5月に開業した。北ヤードに面する北側には高さ150メートル(m)の高層オフィスを含む複合ビル「ノースゲートビルディング」が完成、テナントには百貨店の三越やシネマコンプレックス、フィットネスクラブなどが入居する予定であったが、百貨店については三越伊勢丹ホールディングスが出資するジェイアール西日本伊勢丹が運営し、店名は「JR大阪三越伊勢丹」となった。その後、業績不振により同店は2015年4月1日に閉店。翌日からは「ルクア1100」としてリニューアルオープンし、隣接する「ルクア」と一体的な商業施設「LUCUA osaka」として運営されている。


title: 大阪駅北地区

text: 更に2005年1月、大阪駅南側のアクティ大阪に隣接する形で地上15階建てのビルを増築させることが決まり、ここに大丸梅田店が増床出店、当初の売り場面積（4万平方メートル(m)）の1.6倍に当たる6.4万m相当の売り場面積に拡大することが発表された。愛称も新たに「サウスゲートビルディング」として2011年3月に完成、その後大丸梅田店も同年4月19日にグランドオープンした。


title: 大阪駅北地区

text: 阪急百貨店うめだ本店も、これらの再開発計画や施設の老朽化が著しいことなどを受けて2005年2月に同梅田店を地上41階地下2階建て、高さ187mのオフィスビルをはじめとする、新・梅田阪急ビルに一新することを発表した。阪急百貨店では工事期間中も引き続き営業しつつ段階を追って改築工事を進め、まず南側部分を同年夏から取り壊し・改築が行われ、2009年9月3日に第1期分が先行開業した（オフィスタワーを含めた南側部分は、翌2010年4月に竣工）。その後、残る北側部分の取り壊し・改築が行われ、2012年11月21日にグランドオープンした。


title: 村上三郎

text: 村上 三郎（むらかみ さぶろう、1925年6月27日 - 1996年1月11日）は、日本の芸術家。


title: 村上三郎

text: 息子は、漫画評論家の村上知彦。


title: 村上三郎

text: 兵庫県神戸市に生まれる。1943年、関西学院大学予科に入学。絵画部「弦月会」に入部する。神原浩に師事し、油絵を始める。1948年、同大学文学部哲学科を卒業。1950年、同大学大学院美学科を修了。


title: 村上三郎

text: 1952年、白髪一雄、田中敦子、金山明らと「0会」結成。1955年、白髪、田中、金山らと共に、吉原治良をリーダーとする具体美術協会に参加。木枠に張った多数の紙を突き破って通り抜ける紙破りのパフォーマンスで知られる。


title: 村上三郎

text: 1990年、神戸松蔭女子学院大学短期大学部の教授となる。1996年1月11日、自宅で死去。。


title: 村上三郎

text: 2014年3月7日から3月29日まで、「村上三郎展」が大阪市のアートコートギャラリーで開かれる。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 携帯電話IP接続サービス（けいたいでんわIPせつぞくサービス）は携帯電話端末によるインターネット等への接続サービスである。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 携帯電話（フィーチャー・フォン）やPHS端末にデータ通信機能とCompact HTMLブラウザを搭載し、端末単独でインターネット（Webサーバ）へ接続し、情報コンテンツの取得・送信とインターネットメール化されたキャリアメールの送受信をすることができるサービスである。通信プロトコルはHTTPによるものが標準化されている。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 1999年2月に世界初の携帯電話IP接続サービスとしてNTTドコモのiモードが開始され、同業他社のEZweb、J-Skyが追従し、爆発的に普及した。この3サービスはパケット通信によりアクセスポイントとなる携帯電話キャリアの専用ゲートウェイ（iモードセンター等）に接続し、閉鎖的なネットワーク網に構築されたメニューサイトのWebサーバーへの接続、もしくは外部のWWWやメールサーバーに接続し、各種サービスの提供がなされている。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 携帯電話キャリアによるサービス開始当初は回線交換方式によるショートメッセージサービスよりも廉価な通信料でキャリアメールができる事から人気が高まり、次いでコンテンツプロバイダの増加によるメニューサイトの充実や、外部のWebサーバー上で公開した勝手サイトの閲覧ができることも認識され、2000年以降爆発的に利用者が拡大した。2001年のiアプリを皮切りにJavaアプリケーションの配信が開始され、第3世代携帯電話以降では着うたや動画といったリッチコンテンツの配信も始まった。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 2004年にフルブラウザを搭載した携帯電話端末が登場し、携帯電話向けに作成したサイトだけでなく、パソコン向けのデータサイズが大きいサイトも閲覧できるようになった。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 2008年のソフトバンクモバイルによるiPhone発売以降、スマートフォン向けにアレンジした同種のサービスも並行展開されている。また、2001年から2005年にはNTTドコモがPDAやノートパソコン向けのinfogateを提供していた。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 勝手サイトではYahoo!モバイルやgooモバイル、Googleモバイルなどポータルサイトや、個人らが作成した自作コンテンツ（画像など）、ブログ、ケータイ小説など有益なサイトが多数開設されたが、一方でアングラな電子掲示板、出会い系サイト・アダルトサイトや自殺系サイト・学校裏サイトなどの闇サイトなども無数に開設され、エンドユーザーのネットリテラシー如何ではトラブルに巻き込まれたり、ワンクリック詐欺やネットいじめの誘発など犯罪の温床を作り出してしまった。2006年頃からはメニューサイトでもSNSのケータイ版サイトが開設されている。このため、2005年頃から携帯電話キャリアでは主に未成年者のユーザーを対象にメニューサイト以外の閲覧を不可とするフィルタリング (有害サイトアクセス制限)サービスの提供を行っている。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: 開始当初より迷惑メールが横行したことで2002年には特定電子メールの送信の適正化等に関する法律が施行され、電子メールフィルタリングの整備が行われた。


title: 携帯電話IP接続サービス

text: サービス開始当初はパケット通信料が完全従量制のため、メール送受信やサイト閲覧・コンテンツのダウンロードの頻度が多くなるにつれ高額な通信費となり、支払いが困難となるパケ死という言葉を生み出し、一部の利用者は通信料支払い拒否を求めて携帯電話キャリアに訴訟を起こす事態となっている。2004年にはNTTドコモのパケットパックなどパケット定額制プランが登場したことで通信費の平準化に寄与することになったが、利用法によっては定額対象外となる場合もあるため、説明書を熟読するなどサービスの理解が必要である。2001年に固定電話の多機能コードレスフォン・ファクシミリ機においても携帯電話と同じコンセプトで開始されたが、当時のPHSと同様に回線交換式で通信料が嵩むことなどで利用者が伸び悩み、2010年までに終了した。


title: 慧聡

text: 慧聡（えそう、生没年不詳）は、飛鳥時代に百済から渡来した僧。


title: 慧聡

text: 推古天皇3年（ユリウス暦595年）に渡来して仏教を広め、推古天皇4年（596年）に法興寺（蘇我善德が寺司、現在の飛鳥寺安居院）が完成すると、高句麗から渡来した慧慈と住し、ともに三宝の棟梁と称された。『三國佛法傳通縁起』によれば、三論宗（南都六宗の一つ）の学僧で厩戸皇子の仏教の師となったという。


title: 岡山県道465号大平山坂田線

text: 岡山県道465号大平山坂田線（おかやまけんどう465ごう おおひらやまさかたせん）は瀬戸内市邑久町虫明と備前市鶴海（つるみ）を結ぶ一般県道である。


title: 岡山県道465号大平山坂田線

text: 沿線の主要施設


title: 魚竜

text: 魚竜（ぎょりゅう、）は、絶滅した海棲爬虫類。イルカに収斂進化しており、同様の生態的地位についていて中生代の大部分にわたって生存していた。約2億5千万年前に、恐竜（約2億3千万年前に出現）よりやや早く出現し、恐竜の絶滅よりも2500万年早い9000万年前に絶滅を迎えた。三畳紀前期に陸棲爬虫類のいずれかより進化して水棲適応したが、魚竜の祖先にあたる陸棲爬虫類は現時点で不明である。双弓類に属するのは間違いないが、その二大系統である鱗竜形類（トカゲ・ヘビや首長竜を含む系統）や主竜形類（カメおよびワニや恐竜を含む系統）には属さず、それらが分岐する以前の、より古い系統に発するのではないかとされる。魚竜はジュラ紀に特に繁栄したが、白亜紀になると水棲捕食者の頂点の地位を首長竜やモササウルス類に取って代わられた。


title: 魚竜

text: 目名は魚竜目(Ichthyosauria)である。1840年にリチャード・オーウェンにより、「魚+ひれ足」の意味を持つIchthyopterygiaの語が提案されたが、現在その語はIchthyosauriaのひとつ上の階級名である魚竜上目として使われている。


title: 魚竜

text: 魚竜の体長は平均2-4メートルだが、これよりも小型のものも大型のものも存在する。ネズミイルカに似た頭部を持ち、長くて歯のある吻を持つ。ただしパラオフタルモサウルスのように歯を持たない魚竜もいる。尾びれは大きくて上下に広がり、ひれによる推進力を制御するのに使われていた。


title: 魚竜

text: 肺呼吸をするために海面に浮上する。胎生であり、実際に胎児を持つ化石や出産中に死亡した化石が発見されているが、胎生であることはこれらの化石の発見前から予想されていた。肺呼吸をする海棲生物が卵を産む場合には、海亀やエラブウミヘビ科のウミヘビのように陸に上がらなければならず、そうでなければ海面で幼体を産む必要がある。マグロのように高速遊泳に適した体つきをしており、また現生のクジラのように、深海にも潜った（藻谷亮介, 2000による）と推測される。魚竜の最効率速度は1.5m/s(5-6km/h前後)（藻谷亮介, 2002による）と推定される。あくまで最効率速度であってこれは現生のマグロ類とほぼ同等である。


title: 魚竜

text: 体重は、体長2.4メートルのステノプテリギウスがおよそ163-168キログラム、4.0メートルの "Ophthalmosaurus icenicus" の場合には930-950キログラムになったと推測されている（藻谷亮介による）。


title: 魚竜

text:
魚竜は魚ではないが、魚に似ている。古生物学者のスティーヴン・ジェイ・グールドは、魚竜は平行進化を説明するのによい例だと述べている。この群においては、構造の類似は相似であり相同ではないからである。
なぜならこのグループは


title: 魚竜

text: 実際、イクチオサウルスの最も初期の復元では硬い骨格の構造を持たない背びれの存在は見逃され省略された。その後1890年代にドイツのホルツマーデンのラーガーシュテッテから回収された素晴らしい保存状態の標本がひれの跡を明らかにした。


title: 魚竜

text: 餌については、多くの魚竜がベレムナイトと呼ばれる頭足類に極度に依存していた。一部の初期のイクチオサウルスは甲殻類を砕くことに適応した歯をもっており、恐らく魚も常食にしたと考えられている。また、数少ない大きな種は頑丈な顎と歯を持っており、自らよりも小型の爬虫類を捕食していたことが示唆されている。魚竜は大きさがとても幅広く、また長く残存したために、餌の種類も幅広かったことが考えられる。典型的な魚竜は非常に目が大きく、強膜輪で保護されている。このため光の少ない夜間でも餌を探すことができたとされている。


title: 魚竜

text: 魚竜の化石は、ウェールズから出た化石の断片を元に1699年に記載された。最初の化石化した脊椎は、1708年に2度公表され、世界的な洪水の明らかな証拠と言われた。初めての完全なイクチオサウルスの化石は、1811年にメアリー・アニングによって現在ジュラシック海岸と呼ばれる場所に沿った英国南部の町、ライム・リージスで発見された。


title: 魚竜

text: 1905年、アニー・アレグサンダーの出資により、カリフォルニア大学のジョン・C・メリアム率いる恐竜発掘遠征が、ネバダ州中部から25の標本を見つけた。その地域は三畳紀には浅い海だった。標本の一部は今、カリフォルニア大学古生物学博物館に収蔵されている。他の標本は岩に埋め込まれており、ネバダ州ナイ郡のベルリン・イクチオサウルス州公園で見ることができる。


title: 魚竜

text: 1977年には、三畳紀の魚竜であるショニサウルスがネバダの州の化石になった。17メートルに及ぶショニサウルスの完全な骨格を所有しているのはネバダ州のみである。1992年に、カナダの魚類学者エリザベス・ニコルス博士（ロイヤル・ティレル博物館の海洋爬虫類の学芸員）は、長さ23メートルに及ぶ史上最大の化石標本を発見した。


title: 魚竜

text: 最も初期の魚竜は、カナダ、中国、日本およびノルウェースピッツベルゲン島の、初期および初中期（オレニョク期とアニス期）の三畳紀層から出土する。これらの原始的形式はチャオフサウルス、グリッピアおよびウタツサウルスを含んでいた。これらの非常に初期の原魚竜は、現在では魚竜目ではなく魚竜形類（Ichthyopterygia）に分類される(藻谷 1997, 藻谷 et al. 1998)のだが、これらは三畳紀初期の終わりから三畳紀中期の始まり頃には、真の意味での魚竜へと急速に進化した。


title: 魚竜

text: 魚竜は様々な形態へ変化したが、それには海蛇に似たキンボスポンディルスのようなものや、ミクソサウルスのようなより小さくより典型的なものを含んでいる。三畳紀晩期までには、魚竜は古典的なシャスタサウルス、および、より進化しイルカに類似した Euichthyosauria（"Californosaurus"、"Toretocnemus"）および Parvipelvia（Hudsonelpidia、Macgowania）の両方から成った。これらは、もっと高度な形式へ発展していく側系統である "Shastosaurs" も含めて、進化の連続体を成している(Maisch and Matzke 2000)のか、あるいは両者は早い時期に共通の先祖から発展した個別の単系統(ニコルスおよび真鍋真、 2001)なのかどうかについては、専門家の意見は一致していない。


title: 魚竜

text: 三畳紀後期のカール期からノリアン期に、ショニサウルスは巨大なサイズに達した。ネバダの Carnian からの多くの標本から発見されたショニサウルスは、全長15メートルだった。ノリアン期の"ショニサウルス"は太平洋の両側から発見される。"Himalayasaurus tibetensis" および "Tibetosaurus"（恐らくシノニム）はチベットで発見された。これらの大きな（全長10-15メートル）魚竜は、ショニサウルスと同じ種類に属する（藻谷ら、1999年; ルーカス(2001年)、pp.117-119）。一方、巨大な "Shonisaurus sikanniensis" は、その遺骸がエリザベス・ニコルスによってブリティッシュコロンビア州のPardonet 岩層で発見され、全長23mにも達した。これは既知の最大の海洋爬虫類である。


title: 魚竜

text: これらの巨大生物は、それよりも小型の近縁種とともにノリアン期の終わりに姿を消したようである。三畳紀末であるレート期の魚竜はイギリスで発見され、ジュラ紀初期のものに非常に似ていた。恐竜のように、魚竜およびそれらの同時代の首長竜は、三畳紀最後の絶滅イベントを生き残り、急速に進化してジュラ紀最初期の空位となった生態的ニッチを占有した。


title: 魚竜

text: ジュラ紀初期は三畳紀晩期と同様に魚竜の全盛期であり、それらは全長1-10メートルまでの幅をもつ4科および様々な種によって代表される。その属は、"ユーリノサウルス"、イクチオサウルス、レプトネクテス、"ステノプテリギウス"、テムノドントサウルス、ならびにノリアン期の先祖からほぼ変わらず原始的な姿を保った "Suevoleviathan" である。これらの動物はすべて流線型でイルカに類似していたが、より原始的な魚竜は、引き締まった体をした"ステノプテリギウスなど"に比べて長い体をしていた。


title: 魚竜

text: 魚竜はジュラ紀中期においても繁栄し、オフタルモサウルス科が出現することとなった。彼らのの目は巨大だったので、薄暗い深い水の中で餌を探したという可能性が高い（藻谷 2000）。オフタルモサウルス科の魚竜の中にはプラティプテリギウスなど白亜紀でも存続する属が複数存在した。


title: BREAK-AGE

text: 『BREAK-AGE』（ブレイクエイジ）は、1992年から1999年にかけて『月刊アスキーコミック』（後に『月刊コミックビーム』）に連載されていた馬頭ちーめい・STUDIOねむ原作の漫画作品。略すときは「B-A」と称される。


title: BREAK-AGE

text: 元々は『月刊アスキーコミック』92年11月号に読み切りとして掲載されたもので、本編である全10巻の単行本が発売された他、同じ作者による漫画『BREAK-AGE外伝 ボトルシップ・トルーパーズ』や小説版などにおいて、世界観を同一のものとした外伝が展開されている。


title: BREAK-AGE

text: 1999年にはビームエンタテインメントより本編序盤の内容を描いたOVA作品も発売された。


title: BREAK-AGE

text: マンガ図書館Z（旧・Jコミ/絶版マンガ図書館）にて2013年7月5日より単行本全10巻、同年8月14日より外伝『ボトルシップ・トルーパーズ』第1巻および完全版、2014年2月26日より小説版『BREAK-AGE EX ロアゾオ・ブルー』全7巻が、電子書籍として無料公開中。


title: BREAK-AGE

text: 西暦2002年、アミューズメントセンター「コニーパレス」において、話題の大型体感ゲーム「デンジャープラネット」（略称DP）が稼動された。リアルなグラフィックと奥深いシステムを持ち、さらに専用回線を用いて全国規模でのネット対戦までが可能な「DP」はたちまちに日本中のユーザー達を熱狂させ、その波は世界にまで広がっていった……。


title: BREAK-AGE

text: そして2007年。主人公の仁村桐生は、「DP3」をプレイ中に「弁慶」とマーキングされたバーチャル・パペット（VP）と遭遇する。常識を超えた怪物VPを前に一瞬にして敗北を喫してしまった桐生は「弁慶」との再戦を誓う。


title: BREAK-AGE

text: 人気ゲーム「DP」を通じて主人公達は様々な人達と出会い、成長してゆく。そして「DP」開発の裏に隠された悲劇は新たな悲劇を生み、ある者は大きなトラウマを抱え、ある者はそれに真正面から立ち向かい、そしてまたある者は人生そのものを狂わされる事となる……。アスキーグループ内での再編が繰り返されたため、アスキー（アスキーコミックス）→アスペクト（アスペクトコミックス）→エンターブレイン（ビームコミックス）と発行元・レーベルが変遷している。


title: BREAK-AGE

text:
登場人物も舞台となる場所も本編とは異なる設定により、本編作者により新たに描かれた外伝作品。『月刊コミックビーム』1999年9月号から2000年3月号にかけて連載され、単行本第1巻が発売されるも作者体調不良により連載休止。
2006年、第1巻以降のストーリーを書き下ろしにより追加し、ストーリーを完結させた完全版を単行本として発売。


title: BREAK-AGE

text: 本編の登場人物たちが脇役としてしか登場しない外伝。


title: BREAK-AGE

text: いずれも、原作・監修 馬頭ちーめい＋STUDIOねむ。イマジネーション・ブルーまではアスキーから出版され、のちにエンターブレインから再出版されている。


title: BREAK-AGE

text: 1999年9月25日にアニメーション作品としてVHS・LD（初回プレスのみ限定生産）・DVDの各メディアで発売された。発売元はビームエンタテインメント。各メディアのジャケットはそれぞれ異なり、全て原作者の馬頭ちーめいによる書き下ろし。初回生産分には各メディアで絵柄が異なるオリジナルトレーディングカードおよびエントリーカードが作成できるスペシャルカードが付属した。作者がアニメ製作用に描いたカラー設定イラストや監督へのインタビューなどはオフィシャルガイドブックで読むことが出来る。


title: BREAK-AGE

text: 原作者の馬頭ちーめいの意向を汲み、原作第0話での桐生と彩理との出会いから対戦までの間に、第1話の国府高専祭のエピソードを挟み込んだ形になっている。


title: BREAK-AGE

text: 2007年、デンジャープラネットに熱中する高専生・仁村桐生は、ある日のゲームで、巨大なVP“ベンケイ”になすすべもなく敗れる。相手プレイヤーに興味を持った桐生が会いに行くと、プレイヤーは美人女子高生の彩理だった。ショックを受けた桐生だったが、通っている高専の学園祭で偶然再会した彼女に再戦を申し込む。彩理も以前、別の機体を使っていたときに桐生に敗れていたことを思い出し、申し出を受ける。桐生は、ベンケイに対抗できる新しい機体“九郎”を制作し、戦いに臨むのだった。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 宮城県仙台南高等学校（みやぎけん せんだいみなみこうとうがっこう）は、宮城県仙台市太白区根岸町にある県立高等学校。通称は「南高」（みなみこう）。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 校地は名取市に移転した宮城県農業高等学校と太白区旗立へ移転した宮城県農業短期大学の跡地である。敷地内に兜塚古墳があり、その頂上には仙台白菜の生みの親である沼倉吉兵衛の胸像が建っている。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 設置学科は普通科のみである。進学実績では、。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 進学実績では、国公立大学に年間約100名の合格者、および地元の有力私大東北学院大学へ約150名の合格者を出している。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 2016年に制服が変更され、特徴的であったグレーのスラックスまたはスカート、ネクタイではなくなり、オレンジを入れるなど、現代風の制服となった。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 東日本大震災を受けての改修工事は終了している。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: 今後、格技場とプールを工事する予定。


title: 宮城県仙台南高等学校

text: いが、宮城県の場合は当校よりも歴史が古い、仙台南高等学校は「みなみこう」と略される。


title: 慧灌

text: 慧灌（えかん、生没年不詳）は、飛鳥時代に高句麗から渡来した僧。日本の三論宗の祖。


title: 慧灌

text: 慧灌は吉蔵に師事して三論教学を学んだ。625年（推古33年）高句麗王の授けにより来日し、三論宗を伝え、勅命により元興寺に住した。同じ年の夏は旱魃となり、その際、三論を講じて僧正に任じられたというが、一説によれば孝徳天皇のときに僧正に任じられたともいう。その後、河内国に井上寺（いかみじ）を建立し、三論宗を広めた。その後、福亮や智蔵に受け継がれ、智蔵は入唐し、三論教学を学び、法隆寺に住した。その後、道慈に受け継がれ、道慈は入唐し、三論教学を学び、大安寺に住した。


title: キビタイボウシインコ

text: キビタイボウシインコ （学名："Amazona ochrocephala"）は、オウム目インコ科に分類される鳥。


title: キビタイボウシインコ

text:
オウム目＞
オウム科


title: 片岡とも

text: 片岡とも（かたおか とも、本名：片岡 智晴、1967年（昭和42年）10月23日 - ）はねこねこソフトの代表・シナリオライター。東京都立大学経済学部（現・首都大学東京）卒。


title: 片岡とも

text: 同人サークル『ステージなな』のメンバーとしてグラフィックを担当、後に実兄片岡せいやん（本名、片岡清司）とねこねこソフトを立ち上げた際、シナリオライターだけが居ない状態で知識が豊富だという理由でシナリオライターに転向。『みずいろ』などのヒット作を生み出すが、スタッフ20名を超え、月額700万円、雑費込みで年間1億円の維持費が掛かるという大規模なものになり、ねこねこソフトの考え方や姿勢ではこのまま生き続けていく事が無理だと判断して、2006年（平成18年）1月20日、『Scarlett 〜スカーレット〜』をもってねこねこソフトでの活動を終了すると宣言した。新たに設立されたコットンソフトには加わらず、渡米しハリウッドに挑戦すると述べるが、2008年（平成20年）7月16日、「『作りたいモノがあり、作れる状況にあり、PCプラットが最も似合うと思える』この条件を満たした時に、ねこねこソフトとして制作する」と、ねこねこソフト活動再開を表明、現在に至る。


title: 片岡とも

text: シナリオでは日常の何気ないシーンでも、別の角度からのアプローチなどで「無」から「有」を描くのが上手く、また音楽や演出との相乗効果で「独特の雰囲気」「独特の世界観」を作り上げるのが得意。また独特のフレーズも特徴。出来ればエロでも過激な暴力描写もない、しかし18歳以上でなければ共感し得ないという18禁ゲームの作成を目指している。また、『120円の冬』のように「どうしても無理なエロは入れるべきでない」という考えを持ってもいる。


title: 片岡とも

text:
経営面ではゲームソフトの売り上げ以外では利益を上げないという考えを持っており、アンケートを送ったユーザーに対して商品として販売しても充分な内容の『おかえしディスク』を無料で送付したり、関連商品も値段を抑えたものになっている。そのため度々会社の経営を危うくする元となっている。
（18歳未満閲覧禁止のサイトを含みます）


title: 松里ともか

text: 松里 ともか（まつり ともか、1980年3月8日 - ）は日本のモデル、タレント。旧芸名は松梨知果（読み同じ）。


title: 松里ともか

text: 1980年（昭和55年）、東京都生まれ。趣味は料理、ドライブ、ゴルフ、ネイルアート、香水、写真。姉が1人いる。


title: 松里ともか

text: テレビのバラエティー番組、『ワンダフル』の「ワンギャル」（第4期）として、2001年（平成13年）10月からの1年間、同番組にレギュラー出演した。出演初期のキャッチフレーズは、「スレンダーマーメイド」であった。ワンギャル4期生のなかでは最も人気のあるメンバーのひとりとなり、同期の北川えり､竹下玲奈とともに3人で出演する写真集『selected』も発売された。


title: 松里ともか

text: 芸能事務所はスタイルコーポレーション→株式会社スーパーエージェントを経て、現在はP-PRO Entertainmentに所属している。


title: 松里ともか

text: 2008年（平成20年）9月27日、自身のブログで結婚を発表し、翌9月28日に披露宴を挙げた。同年12月21日に第一子の長男を出産し、2011年（平成23年）6月30日、第二子となる次男を出産した。ワンダフルガールズの項目を参照。


title: ホームエンタテイメント議員連盟

text: ホームエンタテイメント議員連盟（ホームエンタテイメントぎいんれんめい）は、2004年4月15日に民主党の衆議院議員及び参議院議員により結成された議員連盟。エンタメ議連またはHE議連(Home Entertainment)と略される。


title: ホームエンタテイメント議員連盟

text: 2004年3月に閣議決定され、国会に提出された著作権法改正案における音楽レコードの還流防止措置（いわゆる「レコード輸入権」）を巡って音楽ファンの反対運動が発生したことを受けて川内博史・佐藤謙一郎の両衆議院議員が質問主意書を提出し、その答弁が文化庁による趣旨説明と著しくかけ離れていたことから『「著作者等の権利の保護」と著作物の「公正な利用」に留意し、著作者の権利と消費者の利益のバランスのとれた法体系の確立』を目的に掲げる議員連盟を結成する必要があるとの認識で一致し、参議院での審議入りと同日の4月15日に設立総会が行われた。その際、質問主意書を提出した佐藤謙一郎が会長に、川内博史が事務局長にそれぞれ就任している。


title: ホームエンタテイメント議員連盟

text: 参加議員数は最盛期に50名を数えたが2005年9月11日の第44回衆議院議員総選挙に際して初代会長の佐藤謙一郎を始め落選者が相次ぎ、議員数はほぼ半減。その後は目立った活動が見られなかったが、2010年5月20日に川内博史を会長、前年8月の第45回衆議院議員総選挙で国政復帰した城井崇を事務局長とする新体制で活動を再開したが、2012年12月の第46回衆議院議員総選挙で第2代会長の川内を始め、落選者が相次ぎ、議員数が半減した。しかし、2014年12月の第47回衆議院議員総選挙では海江田は落選したが、宮崎が返り咲き、政界復帰した。


title: ホームエンタテイメント議員連盟

text: 音楽レコードの還流防止措置が文化庁の立法趣旨説明に反して日本国外の権利者によって発行された商業用レコードに適用される危険性を法文上は否定できないことから、見直し規定を盛り込んだ修正案を提出したが衆議院文部科学委員会で賛成少数により否決された。また、音楽レコードの還流防止措置の導入により、商業用レコードが再販制度と事実上の「二重保護」状態となったこと、日本の音楽CDが欧米各国と比較しても突出して高額であることを指摘し、少なくとも商業用レコードに関しては再販制度を廃止することを提言していた。


title: ホームエンタテイメント議員連盟

text: また、日本音楽著作権協会（JASRAC）と、音楽利用者である各地のジャズ喫茶やライブハウスとの間でしばしば紛争が発生していることを受けて、JASRACの楽曲使用料規程の見直しを提言している他、権利者団体と家電メーカーの間で対立が続いている私的録音録画補償金制度に関する勉強会などを開催している。


title: 低温障害

text: 低温障害（ていおんしょうがい）とは、冷蔵保存に不向きな青果物を冷蔵保存した場合に発生する障害のこと。表面に褐変や窪んだ斑点などが出るほか、水っぽくなったり、軟らかくなる等の品質劣化や、ビタミンCの減少などの栄養価の損失を招く症状をいう。


title: アオボウシインコ

text: アオボウシインコ（学名："Amazona aestiva"）は、オウム目インコ科に分類される鳥類の一種。


title: カテリナ・マレーバ

text:
カテリナ・マレーバ（Katerina Maleeva, , 1969年5月7日 - ）は、ブルガリア・ソフィア出身の元女子プロテニス選手。姉妹プロテニス選手として有名な「マレーバ3姉妹」（マニュエラ、カテリナ、マグダレナ）の次女である。シングルス自己最高ランキングは6位。WTAツアー通算でシングルス11勝、ダブルス2勝を挙げた。身長168cm、体重55kg。右利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。
マレーバの家族は、母親がブルガリアの国内テニス選手権で9度優勝するほどの名選手で、父親はバスケットボールのブルガリア・ナショナル・チームでプレーした経歴を持つ、スポーツの名門一家だった。その環境の中でマレーバ3姉妹はテニスに親しみ、カテリナも自然にテニスを始めた。1984年に15歳でプロ入り。1985年にツアーで年間2勝を挙げ、当時は年末開催だった全豪オープンで4回戦進出を果たす。1987年に日本の「ジャパン・オープン」で初優勝。1988年の全米オープンで、カテリナは姉のマニュエラと一緒に、姉妹2人が揃ってベスト8入りした。末の妹マグダレナは1989年4月にプロ入りする。


title: カテリナ・マレーバ

text: 1990年にカテリナは4大大会において、全豪オープン・全仏オープン・ウィンブルドンの3大会連続で準々決勝に進出した。同年の全仏オープンでは姉のマニュエラもベスト8に入り、姉妹のテニス経歴では2度目となったほか、末の妹マグダレナも4大大会初出場の資格を得たため（3回戦まで進出）、初めて3姉妹がテニス界に顔を揃えた大会でもあった。


title: カテリナ・マレーバ

text: 1993年には「マレーバ3姉妹」の3人全員が全豪オープン・全仏オープン・ウィンブルドンの3大会連続で4大大会のシード選手に入った。当時の4大大会の組み合わせ抽選では、世界ランキング上位16名が「シード選手」の資格を得られたが、この時期は3人とも世界ランキング16位以内に入ったのである。同年の全米オープンでは3人姉妹全員が4回戦に進出し、次女カテリナは準々決勝へ、長女マニュエラは準決勝へ進出した。その後、長女マニュエラは1994年2月に世界ランキング9位で現役を引退した。


title: カテリナ・マレーバ

text: マニュエラの引退後、カテリナは1994年の全米オープン女子ダブルスでロビン・ホワイト（アメリカ）とペアを組んで準優勝した。同年11月にカナダ・ケベックシティの大会で3年ぶりの女子ツアーシングルス優勝を果たし、通算「11勝目」を挙げる。これがカテリナの最後のシングルス優勝となった。その後カテリナのテニス成績は急降下し、1996年11月にロシア・モスクワで行われた「クレムリン・カップ」を最後に27歳で現役を引退した。


title: ムーチョ

text: ムーチョ (欧米ではSnifit) は、任天堂が発売したコンピュータゲームソフト『夢工場ドキドキパニック』およびマリオシリーズに登場する架空のキャラクター。


title: ムーチョ

text: ヘイホーと同様、元は任天堂がフジテレビとタイアップした『夢工場ドキドキパニック』に登場するザコキャラクターだったが、同ゲームが『スーパーマリオUSA』としてリメイクされたことで、以降マリオシリーズの一員となった。体型はヘイホーに近いが、ガスマスクのような形のお面を着けており、突き出した口から弾を吐き出してくる。左右に歩き回りながら時々弾を吐くものと、その場でジャンプしながら弾を吐き続けるものがいる。


title: ムーチョ

text: 『スーパーマリオ64』以降、カメーンムーチョに取って代わられていたが、『マリオパーティ3』では、お助けキャラクターの一員として再登場する。


title: ボロドー

text: ボロドー


title: 安立町停留場

text: 安立町停留場（あんりゅうまちていりゅうじょう）は、大阪府大阪市住吉区にある阪堺電気軌道阪堺線の停留場。駅番号はHN14。新設軌道上の地上駅で、踏切をはさんで斜向かいに単式ホームが上下線それぞれに配置されている。ホームは低床式で、上屋を備える。


title: 安立町停留場

text: 軌道の西側が住吉区と住之江区の境界となっている。大阪市営バス（赤バス）の安立第一福祉会館停留所があり住之江ループが停車していたが、2013年3月31日をもって廃止された。


title: 竹下玲奈

text: 竹下 玲奈（たけした れな、1981年12月17日 - ）は、日本のファッションモデル。170センチメートル、80-59-88、靴のサイズ24.5cm。O型。鹿児島県奄美大島出身。所属事務所はドレスコード。


title: 竹下玲奈

text: 雑誌『プチセブン』でのデビュー（1997年）から絶えず活動を継続。『MORE』、『non-no』、『Oggi』、『ar』など多数の女性ファッション誌上で“玲奈スタイル”が注目を集め、同年代の女性を中心に人気を博してきた。


title: 竹下玲奈

text: 看板モデルを担った『MORE』では自身の着こなしが“玲奈カジ”として支持を集めていた。のち『BAILA』の表紙モデルとして活動。テレビ番組やテレビコマーシャルへの露出からも著名。その名を“憧れの存在”に挙げる若手モデルは数多い。


title: 竹下玲奈

text: 鹿児島県内の離島奄美大島で育った。15歳当時の中学3年生時にスカウトを受け、雑誌『プチセブン』を舞台にモデル業を始動。1997年のことであった。


title: 竹下玲奈

text: 『プチセブン』でのモデルデビュー後、2000年の10月からTBSのバラエティ番組『ワンダフル』への出演を開始、第4期“ワンギャル”の一員となる。当時のワンギャルの中では最年少であり、同番組ではかなり活発なキャラクターとして1年間を通した。さらに同期のワンギャルにあたる北川えりおよび松梨知果とともに合同写真集 『selected』を出すなどした。


title: 竹下玲奈

text: その後はモデル以外にも歌手としてなど幅広く活動。


title: 竹下玲奈

text: 2004年から2009年にかけて、小林製薬『サラサーティコットン100』、集英社『non-no』、三井不動産『三井アウトレットパーク』、花王『ビオレメイク落としパーフェクトオイル』、花王『プリティア』、日産『MOCO』、集英社『MORE』、花王『ビオレボディデリ』などのテレビコマーシャルに出演、その間には、映画『東京タワー』（2007年）への出演が特に注目を集めている。2009年に芸能事務所を長年所属していたヒラタオフィスからドレスコードに移籍。


title: 竹下玲奈

text: 『non-no』にあっては、藤澤恵麻、EMI、田中美保、ならびに森貴美子などの面々とともに誌面に姿を見せていた。2009年3月にファッション誌『GINGER』が創刊すると、香里奈や山田優を含む5名とともに主力モデルとして登場開始。以降、レギュラーとして同誌へ継続的に姿を見せている。


title: 竹下玲奈

text: 2010年には『KARTE』と題した自身の写真集を発売。これをきっかけに『MORE』の公式ウェブサイト内でブログを開始したほか、ツイッターも始動させている。同年にはさらに新創刊の雑誌『CLOSET』の第一号への田中美保および鈴木えみと並んでの登場などもあった。


title: 竹下玲奈

text: 宝島社のファッション誌『sweet』への露出も見せており、2011年の半ば頃から同誌とファッションブランド『キットソン』との共同によるファッション番組『sweetTV』に同誌の代表的なモデルとして出演開始、さっそく関係企画の一環としてコラボ商品を手掛けるなどしている。この年には梨花、SHIHO、および理衣の3名に続く雑誌『BAILA』の4人目の表紙モデルとなる。映画『パラダイスキス』への出演などもあった。


title: 竹下玲奈

text: 2012年になるとさっそく1月に『my book Rena Takeshita』と題したスタイルブックを上梓。ちょうど30歳を迎えるに伴っての記念的書籍となった。同年には、結婚、および妊娠を経て、それまで8年間にわたり担った『MORE』のレギュラーモデルを11月、翌2013年度1月号をもって卒業する運びともなった。出産を経た2013年には、自身の私生活を主な題材にした書籍『YES! RENA'S LIFE』を発売。


title: 竹下玲奈

text: 2014年には『BAILA』誌上で「RENA'S HAPPY SUNDAY」と題した新連載が始動。2015年にはアサヒフードアンドヘルスケアのダイエットサポート新商品「スリムアップスリム」のイメージキャラクターに起用されている。


title: 竹下玲奈

text:
2012年の5月に結婚。相手は福岡県内で飲食関係の仕事に従事する2歳年下の男性で、遠距離恋愛を経ての入籍であったという。さらに9月には、妊娠7ヶ月目であること、12月に出産予定であること、および、ひと月の半分を夫と離れて暮らす“遠距離婚”状態にあることなどを『BAILA』誌上に報告。12月、第一子となる女児を出産した。
第4期ワンダフルガールズ


title: 竹下玲奈

text: オムニバス写真集


title: 竹下玲奈

text: ソロ写真集


title: 竹下玲奈

text: 第4期ワンダフルガールズ


title: 竹下玲奈

text: アーティスト名：rena


title: 元永定正

text: 元永 定正（もとなが さだまさ、1922年（大正11年）11月26日 - 2011年（平成23年）10月3日）は、三重県出身の日本の画家、絵本作家。前衛美術作家として国内外で高い評価を得ており、多数の受賞歴がある（後述）。


title: 元永定正

text: 造形作家の中辻悦子は妻。妻の中辻との共作として、2001年に全長30メートルに達する巨大アスレチック遊具型阪神淡路大震災復興モニュメント「ゆめ・きずな」を制作した。


title: 元永定正

text: 1922年（大正11年）11月26日、三重県阿山郡上野町桑町（現・三重県伊賀市上野）に長男として生まれる。


title: 元永定正

text: 1938年（昭和13年）に地元の三重県上野商業学校（現・三重県立上野商業高校）を卒業後、大阪に転居し同地の機械工具店に就職した。当初は漫画家を志しており、この当時から漫画作品の投稿を開始していた。


title: 元永定正

text: 職歴はその後日本国有鉄道（国鉄）に転職、同社の関西各営業所で勤務を経て1944年（昭和19年）地元の三重県上野町に帰郷し、同郷の洋画家であった濱邊萬吉に師事し、1946年に師の濱邊が局長を務めていた上野愛宕町郵便局に就職したことをきっかけとして本格的な油彩画を開始した。これに先立ち、1940年には大阪市にあった中之島洋画研究所（現・専門学校中の島美術学院）で洋画を学んでいた。


title: 元永定正

text: この帰郷時に地元で開催されていた各種文化活動にも積極的に参加・入選などを経験しており、また同時期に雑誌などに漫画連載を持っていた。


title: 元永定正

text: 1950年に郵便局を辞し、その後に転職した山東林業も1952年にまた退職、弟のいた兵庫県神戸市に転居。


title: 元永定正

text: 神戸に居を移してからも転職を繰り返しつつ西宮美術教室への通学を開始した。当初は西宮市の美術展出品を行っていたが、後に芦屋市で開催されていた芦屋市展に作品出品の主軸を移し、絵画分野に留まらず彫刻、写真などの出品を行った。


title: 元永定正

text: なお、当時の芦屋市展には多くの抽象画が出品されており、これに影響を受けた元永が抽象画家に転向した後に同展8回展に出品した抽象画「寶がある」は同展覧会主催の吉原治良に絶賛されたとされる。また、芦屋市展には元永は渡米中の1967年20回展および阪神淡路大震災による影響で中止となった1995年48回展の2回を除き、2002年第55回展まで一貫して連続出品を続けた。


title: 元永定正

text: 芦屋市展における元永の受賞歴は1953年第6回展出品作「黄色の裸婦」ホルベイン賞、1955年第8回展「寶がある」ホルベイン賞・日本油絵具賞（彫刻）がある。同展主催の芦屋市美術協会が1955年7月に同市で開催した「真夏の太陽にいどむ野外モダンアート実験展」がきっかけとなり、元永は具体美術協会主催の吉原治良の誘いを受け同会に入会した。


title: 元永定正

text: 関西を主軸に活動していた具体美術協会に参加した元永は前例のない絵本づくりを志した。しかし、活動初期は抽象画を用いた絵本に対し抗議の手紙が多かったことも2011年のインタビューで述懐している。


title: 元永定正

text: この当時から1971年に同協会を脱会するまで、元永は中心メンバーとして活躍した。1957年には後に妻となる中辻悦子と西宮美術教室で出会っている。翌1958年より日本画のたらし込み技法にヒントを得、キャンバス上に絵の具を流した絵作りを開始している。


title: 元永定正

text: 1960年からはアメリカ合衆国ニューヨークの画廊やイタリアのトリノにある国際美学研究センターと契約を結んだほか、翌1961年に東京の画廊で個展を開いたことをきっかけとして東京の作家および評論家と交流を持つことに繋がった。


title: 元永定正

text: 活動の幅を広げた元永は1964年第6回現代日本美術展、1966年第7回同展で連続で優秀賞を受賞している。また同1966年、ジャパン・ソサエティの招聘により妻の中辻悦子を伴ってアメリカ合衆国ニューヨークへ渡米し、その際に同じく招聘された谷川俊太郎と知り合った。1967年に帰国するまでにニューヨークで絵画技法に試行錯誤を重ね、新たな作風を確立した。


title: 元永定正

text: 帰国後は1970年に大阪で開催された大阪万国博覧会の具体美術祭りに参加したものの、新規参加メンバーを多く加えた同協会の雰囲気に違和感を覚えたことを理由として翌1971年10月に具体美術協会を脱退した。


title: 元永定正

text: なお、同協会は元永が脱退した翌年の1972年に主催の吉原治良が死去したことにより解散している。色をつけた水を透明な袋に入れた「水の立体作品」が同協会時代の元永の代表作だった。


title: 元永定正

text: 具体美術協会脱退直前の1970年より絵本制作活動を開始しており、自身初の絵本は英文の『ポアン・ホワンけのくもたち』で、アクリルとエアブラシを用いたユーモラスな画風として1973年に刊行された。


title: 元永定正

text: 1980年代以降は具体美術協会の再評価に伴い、国内外を問わず開催された関連展覧会に積極的に参加した。


title: 元永定正

text: また、絵本原画展も数多く開催し、2007年以降は妻の中辻悦子の作品も展覧した「もーやん えっちゃん ええほんのえ」展が各地を巡回した。


title: 元永定正

text: 地元の三重県立美術館で元永の大規模な回顧展が1991年、2009年の2回に渡って開催されるなどしたほか、1980年代以降死去までに数多くの賞を受けた。


title: 元永定正

text: 2011年10月3日、前立腺がんのため、兵庫県宝塚市の病院で死去、88歳没。


title: 元永定正

text: 死後、元永の遺作は妻の中辻悦子によって宝塚市などへ寄贈された。


title: TMライナー

text: TMライナー（てぃーえむらいなー）は、茨城県の土浦市・つくば市と水戸市を結ぶ高速バス路線である。


title: TMライナー

text: 関東鉄道の子会社である関鉄観光バスが運行する。公共交通機関では唯一、つくば市から水戸市へ直通する。開設後の変更により、土浦市と石岡市からの利用が可能になった。つくばセンター - 水戸駅南口のほか、一部便は土浦駅・偕楽園を発着する。


title: TMライナー

text: 開設以来、運行会社・経路・便数の変更を繰り返した。2010年4月につくばセンター（つくば駅）と茨城県庁・水戸市街の間を最短で結ぶ経路に変更され、所要時間はつくばセンター - 水戸駅南口が80分、全線（土浦駅東口～偕楽園）では120分である。


title: TMライナー

text: なお、つくばセンターと土浦の経路が逆になったものの、つくばセンターよりも遠方の土浦の方が運賃が安い状態が続いている。


title: TMライナー

text: 土浦駅東口 - 川口町 - 桜町四丁目 - 田中町 - 花室交差点 - 吾妻 - つくばセンター - 竹園二丁目 - 千現一丁目 - 並木一丁目 - 並木二丁目 - 並木大橋 - 下広岡 - ★（桜土浦IC、常磐自動車道） - 石岡 - ★（友部JCT、北関東自動車道、茨城町東IC） - 県自動車学校 - 米沢中央 - 県庁バスターミナル - 昭和自動車学校 - みなみ団地入口 - 千波中学校入口 - 水戸駅南口 - 水戸駅北口 - 銀杏坂 - 南町二丁目 - 南町三丁目 - 泉町一丁目 - 泉町三丁目 - 大工町 - 常磐神社入口 - 偕楽園


title: TMライナー

text: 経路のほとんどは水戸市内はみと号（県庁ルート）、つくば市内はつくば号のルートを走行する。つくば・土浦・水戸の各市内停留所相互間とつくばセンター - 土浦駅の区間内停留所相互間の乗車はできない。石岡バスストップは上下線で乗降車可能である。上記★印を越える区間のみ乗車できる。


title: デイトレード

text: デイトレード（day trading）とは、主に個人投資家による株式・債券などの日計り取引である。主に株式・債券取引や外国為替証拠金取引 (FX)、商品先物取引、差金決済取引 (CFD)、株価指数先物取引など市場流動性の高い取引において行われる事が多い。


title: デイトレード

text: デイトレードの中でも、数秒～数分の間に数ティック上下しただけで売買および反対決済を成立させる手法を指して「スキャルピング」と呼ぶ。また、1日に何度も売買するデイトレードに対して、2～10日程度の短期的な持ち越しを行う手法を「スイングトレード」と呼んでデイトレードとは区別する。それ以上の期間保有する場合は短期投資または中長期投資になる。


title: デイトレード

text: 1日に1回もしくは複数回の取引を行い、細かく利益を積み重ねる売買手法である。場合によっては、1日で数百万円～数億円の利益を得られる（あるいは失う）など、他のトレード手法と比べ即時性・ゲーム性・ギャンブル性および依存性が強いとされ、利益をあげ続けるためには高い熟練度を要する。


title: デイトレード

text: デイトレードを継続的に行う者を「デイトレーダー」と言う。本業としている者を「専業デイトレーダー」、兼業している者を「兼業デイトレーダー」と言うこともある。日中に頻繁に売買する点をさして、日計り専門でないスイングトレーダーも含めてデイトレーダーと呼ぶことが多い。かつて日本語ではこれらを相場の一勢力としては「日計り筋」と呼ぶ事が多かった。


title: デイトレード

text:
日本での現物株の売買においては、差金決済が禁止されているため、実際の手法としては同一銘柄を資金余力を超えて回転売買することは出来ない（現金取引の場合）。この場合デイトレーダーの手口としては、特定銘柄の売買を終了させついで別の銘柄を手がけるといった「ループトレード」の手法をとることが多い（日本の株式の信用取引の差金決済取引については、2013年1月1日より、法令上、事実上解禁されている）。
デイトレードは米国で広がり、デイトレードによる破産者の増加、それによる銃の発砲事件などの社会問題にもなった。


title: デイトレード

text: 日計り商いは、デイトレードという言葉が生まれる以前から、日本でも可能な手法ではあった。しかし、売買手数料が自由化される以前の取引に高額な手数料を必要とした時代には、証券会社のディーラーでもない限りごくわずかの値幅（ティック）だけを目標として利ざやを稼ぐ手法そのものが難しかった。また日本には有価証券取引税や取引所税など特有の税制があり、株券の売買に売買価額の1万分の6（証券会社）ないし10（投資家）が課税されていたことも障害となっていた。しかし1999年（平成11年）に取引二税が廃止され、また2001年（平成13年）にいわゆる金融ビッグバンの一環としてループトレードの解禁や証券売買手数料の自由化など規制が緩和され、日本でもいわゆるデイトレーダーが活躍できる素地がうまれるようになった。


title: デイトレード

text: 手数料が自由化されてから証券会社は競うようにして売買手数料の値下げをおこなうようになり、また個人口座獲得のための営業戦略などもあって、日本の金融界ではこれまで個人投資家では不可能だったデイトレードに注目が集まることになった。また、証券会社もそれに合わせて個性的な独自サービスを競い、プロに近いチャートソフトを契約者に提供するようになった。


title: デイトレード

text: 21世紀のIT革命と共に日本でもデイトレードが一般人に浸透しはじめ、書店ではデイトレード関連の参考書籍が棚を埋めるようになり始める。カリスマトレーダーの登場も、この頃である。同時に証券会社同士の競争激化による、手数料の値下げやサービスの個性化なども加速した。


title: デイトレード

text: しかしライブドア・ショックを機とした新興市場の低迷などから、日計り商いは2005年をピークに減少傾向となり、次第にスイングトレードや短期投資などの「持ち越し取引」が増えるようになった。SBI証券・松井証券・楽天証券・マネックス証券・カブドットコム証券の5社が調査した結果、2005年12月をピークに月間の平均売買回転率は半分近い値にまで低下している。


title: デイトレード

text: ポジションをある程度保持しつづける取引とデイトレードとでは、以下のような違いが挙げられる。


title: デイトレード

text: アメリカの調査によればデイトレードで成功する者は約1割程度であり、残りは投資資金を失うか負債を抱えるという。FXや先物の場合、投資家どうしの値幅の取り合いはゼロ和のゲームであるが、トータルで見れば証券会社の手数料（と譲渡益税）分のマイナスになる、マイナスサムゲームである。一方株式取引の場合、株価が上昇すればプラスサム、下降すればマイナスサムである。取引回数が増え、あるいは時間枠が短期になればなるほど、手数料に喰い潰される割合が相対的に長期投資と比較して高くなる。「週刊ダイヤモンド」の第94巻41号（2006年10月28日販売号）では、ネット証券大手5社の預かり資産額が東証株価指数にほぼ連動してることから、「取引の回数を増やせば大数の法則が働き、市場平均並みの利益を平均的に出せるに過ぎない」という評価を下した記事が掲載されている。


title: デイトレード

text: それに対して、そのような論証的な見方は現実の成功例を見ていない、ただの無知に基づく思い込みであるとする批判もある。優れた投資家達が示す驚異的なパフォーマンスをあのような少ないドローダウンで達成する確率は極めて微小なものであるため、回数を重ねれば大数の法則が働くギャンブルとは異なるという意見である。ヘッジファンドのリターンに関する実証研究においても、リターンの非正規性とテイルリスク（検定時に除外されてしまう程度にしか発生しない、極めて大きなイベントリスク）の存在が確認されている。


title: デイトレード

text: また、多くの経済学者や識者が依拠する効率的市場仮説が、きわめてミクロレベルでは成り立たないとするなら（そしてこれは多くのヘッジファンドやプロップファームのトレーダーの前提条件である）、能力のあるデイトレーダーが成功するのは偶然ではない。このような人にとっては、むしろ長期投資よりも有利な手法であるという意見もある。そしてデイトレードは投資ではなく投機なのであり、利益を上げ続けるには値動きへの深い洞察力と高レベルな判断能力を要する。


title: デイトレード

text: 2003年以降、B・N・F（ジェイコム男）をはじめとした、デイトレードや短期トレードにより短期間で億単位の資産を稼ぎ出したトレーダーが出現し、投資雑誌やテレビに取り上げられる機会も多くなったことで、デイトレーダーは社会的に一定の認知を得つつある。


title: デイトレード

text: だが、市場の上下に投機して利益を得る相場師を、虚業をなす者として軽んじる風潮が明治時代から存在しており、現代においても一部の投資関係者、また有力経済紙のコラムや論評の一部には、企業価値に基づく年単位の長期投資こそが投資の王道であり、デイトレードなどの短期投資は邪道とする見解もある。2008年2月14日、経済産業省の北畑隆生事務次官は記者会見でデイトレーダーについて「最も堕落した株主。本当は競輪場か競馬場に行っていた人がパソコンを持って証券市場に来た。バカで浮気で無責任なので、 議決権を与える必要はない」と発言した。だがこの発言は批判の対象となり同次官は陳謝の意を表明した。


title: デイトレード

text: 別の問題として、自称巨額の利益を挙げたトレーダーや自称投資顧問事業者などが「投資術」や「投資情報」を提供するなどと吹聴し、書籍販売による印税や情報提供による利益を得ている情報業者も存在する。誇大広告に対して処分勧告が出された事例や無登録の投資顧問業務をおこなったとして自称「カリスマトレーダー」が投資顧問業法違反（現金融商品取引業法）の容疑で摘発された事例などがあるが氷山の一角の状況である。


title: デイトレード

text: 憲法上は経済的営みに関して、人権における自由権のうちの経済的自由の1つである「営業の自由」が認められているとされる。デイトレードといえども、経済的な活動の基盤を獲得することについて、人は国家や権力から干渉を受けるものではない。


title: デイトレード

text: 2002年以降、デイトレードを生活手段とするために、他に職業を持たない専業トレーダー（投機家）が多く現れた。彼らは自己資金で相場を張る点で証券会社や投資顧問会社の従業員トレーダー（会社員）ではなく、また証券取引所の会員権を持たないという点でいわゆる「ローカルズ」とも異なる個人トレーダーである。


title: デイトレード

text: 専業トレーダーの中には、大学を卒業後に、就職せずに専業トレーダーになる若者もいる。実家の資金を借りて投機に当てたり、専業主婦が副業として夫の稼ぎでトレードに取り組むなど、間接的な資金提供者を持つ者もいるが、アルバイトなどで得た自己資金を担保に仕事として取り組む者、デイトレードをアルバイトの代わり程度として捉える者、ニートだが引きこもりながら収入を得る手段として行っている者、会社員から転向するものなど、実態は様々である。


title: デイトレード

text: 日本の地方部の場合では、公共事業の削減や人口流出などを原因にして、通常の事業活動に投資するよりも事業を縮小･売却して、得た資金で株式投資などに充当する場合もあり、代々の家業を廃業して投機に参入する例がある。また株式市場が高度に匿名性が保証されていることを利用して、暴力団などが仕手となり利益を獲得する舞台として利用することがある。


title: デイトレード

text: 個人トレーダーの最上位クラスの人間からは、年間の獲得利益が数十億円にも達し、証券会社の従業員ディーラーの所得より高いものが生まれている。その一方、専業トレーダーを自称しながらも投資資金を急速に失い市場から退出させられてしまう個人投資家も多数発生している。


title: デイトレード

text: 専業トレーダーが仲間で投資会社を設立したり、あるいは有力な投資家・証券会社に専属ディーラーとして雇用されたりする場合がある。また逆に雇われディーラーが個人トレーダーとして独立する例もある。


title: 林真一郎

text: 林 真一郎（はやし しんいちろう、1965年8月31日 - ）は、ラジオ関西のアナウンサー。奈良県奈良市出身。主にスポーツの実況を担当する。


title: 林真一郎

text: 愛称真ちゃん（自称）、キャス、ハヤキャス(この愛称は「ばんばひろふみ・ラジオ・DE・SHOW!」出演第一回（2006年4月から登場）にばんばひろふみが命名)。


title: 林真一郎

text: 奈良県立斑鳩高等学校卒業。大阪芸術大学卒業。アナウンサーの入社試験を受けていた当時、既に同じ読み方の朝日放送の林伸一郎アナウンサーが有名だったため、面接を受けるたびに『どこかで聞いたような名前だ』というような反応がよく返って来たという。その朝日放送を受験した時は「うちにも同じ名前のアナがいるんで、君が入社したら何と呼ぼうか」と言った反応が返ってきたとのこと。


title: 林真一郎

text: プロ野球中継の実況を初めて担当した時は、解説者と話し込んだというエピソードもある。


title: 林真一郎

text: 2007年4月からの24時間放送に伴い、時報（一部時間の00分前）の読み上げを担当している「お聞きの放送は、ラジオ関西です。（午前/午後）○○時になります」（録音されており、自動的に再生される。番組によっては、深夜でも何時と読み上げている）


title: 林真一郎

text: 2016年7月16日（県立和歌山対和歌山高専）、7月17日（和歌山南稜対智辯和歌山）和歌山放送（ラジオ）にて　全国高校野球選手権和歌山大会の実況を行う。


title: 林真一郎

text: 2018年7月14日（向陽対和高専）、7月21日（桐蔭対和歌山工業）　和歌山放送（ラジオ）にて　全国高校野球選手権和歌山大会の実況を行う。


title: ヘイロー (競走馬)

text: ヘイロー (""、1969年2月7 - 2000年11月28日)はアメリカの競走馬。種牡馬。


title: ヘイロー (競走馬)

text: 競走馬として3-6歳時に31戦9勝2着8回の戦績を残した。種牡馬としてはサンデーサイレンス、グッバイヘイローなどの産駒を残している。サニーズヘイロー("Sunny's Halo")がケンタッキーダービーを勝ち、デヴィルズバッグ("Devil's Bag")が２歳チャンピオンに輝いた1983年と、サンデーサイレンスが二冠を達成した1989年にはアメリカのリーディングサイアーとなっている。


title: ヘイロー (競走馬)

text: 半兄に日本に輸出され皐月賞馬ハワイアンイメージを出したファーザーズイメージ、半姉にトスマー（アメリカ最優秀3歳牝馬、最優秀古馬牝）らがいる。母系を遡ると祖母にアルマームードがいるが、これは種牡馬として多くの実績を残したノーザンダンサー("Northern Dancer")と同じ母系である。


title: ヘイロー (競走馬)

text: 気性が荒くいつでも口籠を装着されていたという。これは、父のヘイルトゥリーズンから受け継がれたもので、ヘイロー以上に手の負えない馬だった。荒馬のヘイローも父と比べれば並みの馬に見える程であったという。


title: ヘイロー (競走馬)

text: 1997年に種牡馬を引退し、2000年に31歳で亡くなった。


title: ASUS

text: ASUSTeK Computer Inc.（エイスース　テック・コンピューター・インク）は、台湾の台北市に本社を置くPCおよびPCパーツ、スマートフォン、周辺機器製造メーカー。日本法人はASUS JAPAN株式会社。社名の正式な読みは、ASUS（エイスース）とされている（発音に関する経緯は下記を参照）。


title: ASUS

text: ブランド名として「ASUS」を使用しているが、これはPegasusに由来して付けられたものであり、同社は「市場に問うすべての製品に高レベルの品質と独創性を吹き込むことにより、機知に富むペガサスが象徴する強さ、創造性、純粋さを具体的に実現する」という意味を込めたと説明している。


title: ASUS

text: 当初、日本参入時からの「ASUS」の日本での読みは「アスース」が正式とされていた。日本法人の登記名も「アスース・ジャパン株式会社」であったが、2012年10月1日に「ASUS」の呼称を「エイスース」に統一し、同時に日本法人のアスース・ジャパン株式会社をASUS JAPAN株式会社に社名変更した。


title: ASUS

text: 日本人に馴染みのあるローマ字や英語とは異なる読み方であるため、誤って読まれることも少なくない。コンピュータ関連用語の読み方の話題では必ずと言っていいほど「ASUS」が取り上げられる。日本国内では「アスース」「エーサス」「アサス」、英語圏では「エイスス」に近い発音で読まれることが多い。中国語表記の発音は上記いずれとも全く異なり、「華碩」と書いて「フアシュオ」に近い発音となる。しかし、おおむねどの読み方でも通じる。ASUSTeKは「どんな読み方をしても、ASUSに親しんでくれればいい」として放置、呼称に対する同社の曖昧な姿勢が混乱を招いていた。2010年12月に、「Eh-SUS」という発音表記の書かれた画像と、それを発音する動画がEngadgetにおいて公開された。なお、同サイトの記事では古い発音として、最後に「アスース」と発音している以前のYouTubeのオフィシャル動画も示されている。


title: ASUS

text: この新しい発音の日本での公式なカナ表記が「エイスース」である。


title: ASUS

text: 1989年にTH Tung（童子賢、廖敏雄、徐世昌、謝偉崎）らによって設立された。当時は日本でPC/AT互換機（いわゆる「DOS/Vマシン」）の市場が本格的に形成されはじめた時期であり、設立直後から日本にマザーボードを輸出していた。


title: ASUS

text: 新製品投入サイクルの短さと高品質とをモットーとしていたが、製品によってはBIOSの完成度が十分ではなくアップデート頻度が高いものもあった。


title: ASUS

text: 現在の製品分野は、業界最大手の1つに数えられるマザーボードのほか、ノートパソコンやビデオカード、DVDドライブなど多岐に渡る。OEMでは、かつてソニーVAIOシリーズへ供給していた他、ソニー・コンピュータエンタテインメント（PlayStation 2、PlayStation 3）やアップル（iPod、iPod shuffle、MacBook）、ヒューレット・パッカード、エプソンダイレクトなどへ部品の供給を行っている。消費者向け市場では、2008年春頃から自社ブランドでネットブック「Eee PC」を本格的に販売している。


title: ASUS

text: なお、ASRockという子会社を通じて、信頼性重視のASUSブランドとは異なる個性的なマザーボードの製造もおこなっていた。例えばi865チップセットで対応不可であるはずのIntel Core 2が動作する「ConRoe865PE」では、メモリはDDR400（これもチップセットメーカーの仕様では非対応）に独自に対応させ、更にDDR533にオーバークロックして動作させているという。また、コンデンサなどの部品でもASUSと差別化が図られている。現在、ASRockはASUSの製造部門が分離独立したPegatronの傘下である。


title: ASUS

text: 2006年8月9日にGIGABYTE TECHNOLOGYと合弁会社を設立する計画を発表したが、一部の地域での独占禁止法に抵触する恐れなどから、2007年3月22日に事実上撤回した。


title: ASUS

text: 日本代理店は、以下の通りである。


title: ASUS

text: なお、かつてはユーエーシーが国内総代理店であった。


title: ASUS

text:
正規流通ルート以外の輸入品は並行輸入品扱いとなる。上記の代理店以外に販売された製品を許可無く日本に持ち込んだ場合、並行輸入品と見なされて正式なサポートが受けられなくなるとASUSTeKの本社が公式に表明している。Android搭載モデルのタブレットは、ビジネスシーンでも活用できるキーボード付のモデルを販売しているのが特徴である。タブレットPCのみやWindows搭載モデルもある。
これまで日本国内にはサポート拠点のみ置いていたが、2008年7月から経営機能を強化した。いわゆる「5万円ノートパソコン」のEee PCシリーズがヒットしたことで、日本に根付いたビジネス戦略を迅速に展開する必要が出てきたことがその理由。日本法人ではEmilie Lu氏が、代表取締役社長に就任。


title: ASUS

text: また2009年1月には関西以西におけるビジネスパートナーとの協力体制強化とリレーションシップ構築を行い、日本での更なる経営基盤強化を進めるため、ASUS大阪オフィスを設立した。


title: ASUS

text: 同社が、2008年10月に発売のデスクトップパソコン「Eee Box」に、出荷前からコンピュータウイルスが混入していたことが発覚した。また「Eee PC」の「701SD-X」モデルの外付けハードディスクにもコンピュータウイルスが混入していたことが発覚した。同社は、出荷前にウイルスチェックを行ったものの、検出できなかったとしている。


title: ASUS

text: 2018年3月2日、港区赤坂に直営店・サポート拠点となる「ASUS Store Akasaka」をオープン。同社製ノートパソコンの英語キーボード換装やZenFoneのバッテリー交換・修理などのサービスを受けることが可能。海外にもASUS Storeは存在するが、現地代理店が経営しているものが中心で、直営店舗とサポート拠点を1ヵ所にまとめた店舗はASUSで初となる。


title: ASUS

text: 朝元照雄『台湾の企業戦略』（勁草書房、2014年）の第5章「華碩（エイスーステック）の企業戦略」に詳しい。


title: てなもんやボイジャーズ

text: 『てなもんやボイジャーズ』は、1999年に発売されたOVA作品。全4巻。


title: てなもんやボイジャーズ

text: スタジオぴえろ作のOVA作品。往年のバラエティとヤクザ映画をSFの世界観でまとめたストーリー。ナレーションに来宮良子を起用するなど、高めの年齢層に向けた意欲作であったが、ヒットには至らなかった。逆にその特殊性より、最近までスタジオぴえろの作品履歴にも掲載されていなかった(ぴえろ作品一覧を参照)不遇の作品である。


title: てなもんやボイジャーズ

text: 2010年1月現在、スタジオぴえろの公式HP上では作品情報のOVAの作品年表内で1巻から4巻までしっかり紹介されている。


title: てなもんやボイジャーズ

text:
女子の就職超氷河期、教職志望の花菱アヤコは地球での就職を諦め、宇宙の果ての高校に就職することになった。しかし、赴任早々経営難により学校は閉鎖。
路頭に迷ったアヤコは、同じく地球からの留学生である七宮若菜と地球に戻る旅を始めることを決意する。そこにヤクザ組織の元大幹部のパライラも加え、3人での旅が始まるが……この他にも『仁義なき戦い』の曲がBGMとして用いられていたり、冠二郎のヒット曲「愛しき人よ」を挿入歌として採択するなど、やや高い年齢層を意識した選曲がなされていた。


title: ティルナノーグ (ゲーム会社)

text: ティルナノーグ（"Tirnanog Co."）は、コンピュータゲーム開発を手がける日本の会社である。本社は京都市南区に所在。


title: ティルナノーグ (ゲーム会社)

text: ファイアーエムブレムシリーズを手がけた加賀昭三が任天堂のセカンドパーティ企業・インテリジェントシステムズを退社後、1999年8月に立ち上げた。


title: ティルナノーグ (ゲーム会社)

text: 創業と同時に当時、ファミ通編集長であった浜村弘一の協力を得てSCE・プレイステーション用の新作「エムブレムサーガ」の開発に着手、同ソフトは後にエンターブレインから発売されることが決定する。


title: ティルナノーグ (ゲーム会社)

text: ところが、エムブレムサーガ発表に際し、ファイアーエムブレムシリーズとの関連性をファミ通誌上のインタビューでほのめかしたことから、任天堂及びインテリジェントシステムズ(IS)から再三、開発中止または内容の抜本修正を求める内容証明を送付される。


title: ティルナノーグ (ゲーム会社)

text: 結局、ゲームは発売直前にティアリングサーガ ユトナ英雄戦記と改題、画像の一部変更をして発売された。しかし、ティルナノーグはエンターブレイン及び加賀と共に、任天堂及びISから提訴される。この裁判は不正競争防止法違反でティルナノーグ・エンターブレイン・加賀の三者が連帯して任天堂に約7600万円の損害賠償を支払うことで決着した。


title: ティルナノーグ (ゲーム会社)

text:
2005年5月にエンターブレインより発売されたティアリングサーガの続編・ベルウィックサーガ（PS2）は、エンディングクレジットなどの状況証拠から、加賀の関与もなくティルナノーグの開発ではないと見られていたが、ファミ通ゲーム白書2006においてベルウィックサーガの製作元として記されており、ティルナノーグ開発であることが判明した。
また、ベルウィックサーガについては任天堂・インテリジェントシステムズからのクレーム、訴訟は起きていない。


title: ダウラギリ

text: ダウラギリ（Dhaulagiri, ）は、ネパール北部のヒマラヤ山脈のダウラギリ山系にある山。標高は8,167 mで世界第7位。ダウラギリはサンスクリット語で「白い山」という意味である。


title: ダウラギリ

text: ダウラギリは、1808年に初めてヨーロッパの人々に知られるようになり、カンチェンジュンガの存在が知られるまでの約30年間、世界一高い山と考えられていた。


title: ダウラギリ

text: 初登頂は、1960年にクルト・ディムベルガーらスイス・オーストリアの登山隊によって成し遂げられた。これは、飛行機を利用した初のヒマラヤ登山でもある。飛行機は5200mのタパ峠と北東コル5877m地点に着陸し、当時の着陸高度記録を作った。この際に使用した飛行機（ピラタス PC-6）は、山に近づく際に破損したため山の中に捨てられた。


title: ダウラギリ

text: チョンバルダン氷河上にベースキャンプを構え北東稜から登るルートが最も一般的なルートとなっているが、前進キャンプの設営や荷揚げ、高度順応の為に雪崩の多発地帯である北壁基部を何度も往復する必要があるため、登攀の難易度に反して遭難事故が発生しやすい。


title: ダウラギリ

text: 南壁は屈指の難ルートとして知られ、ラインホルト・メスナーやトマジ・フマルが挑んだものの、いずれも登頂に至らず撤退している。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 『追憶のハイウェイ61』（）は、ボブ・ディランが1965年に発表した6作目のスタジオ・アルバム。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: ビルボード・トップ LP's チャートで最高3位、全英アルバム・チャートで4位を記録した。RIAAによりプラチナ・ディスクに認定されている。2002年、グラミーの殿堂入りを果たした。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・グレイテスト・アルバム500」（2012年版）において4位にランクインした。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 「ブルース・ハイウェイ」と呼ばれる「ハイウェイ61」、国道61号線はニューオーリンズからメンフィスやセントルイスを通り、アイオワからミネソタに入る国道で、当時はディランの生誕地ダルースを通ってカナダ国境まで伸びていた。しかし1991年に同路線はミネソタ州東部の町ワイオミング以北部分廃線となった。それ以後、廃線となった区間のうちダルース以北はミネソタ州道61号線として「ハイウェイ61」の名を残している。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 様々な伝説を伴っており、例えばベッシー・スミスは同路線で自動車事故死し、マーティン・ルーサー・キングは61号線にあるモーテルで殺害された。また、エルヴィス・プレスリーは同路線に沿って立てられた住宅の中で育ち、ロバート・ジョンソンは61号線と49号線の交わる十字路で悪魔に魂を売り渡してギターのテクニックを身につけたという「クロスロード伝説」で知られている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 同路線はしばしばブルース曲に歌われ、フレッド・マクドウェルの「61 Highway」やジェームズ・トーマスの「Highway 61」が有名である。ロバート・シェルトンはBBCのインタビュアーに「多くのアメリカ文化の基礎がちょうどそのハイウェイとその川を上ってきた」と語り、「そして10代のディランはラジオの中でそのハイウェイを旅した。…ハイウェイ61号線は彼にとって自由、変化、独立のシンボル、そしてヒビングでの彼が望まなかった生活から抜け出すチャンスになったと思うよ」という。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 本アルバムはディランが彼自身のサウンドを確立し、後のニュー・ミュージックの起点となった作品と言われる。初のトップ10ヒットとなった「ライク・ア・ローリング・ストーン」を含む9曲が収録されている。「ライク・ア・ローリング・ストーン」は1965年6月中旬に完成したが、残りの曲は1965年に行われた伝説的な「ニューポート・フォーク・フェスティバル」後間もない4日間に渡ったセッションで録音された。そのセッションでは次のシングル「寂しき4番街」も録音されたが本アルバムには収録されなかった。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: サウンド的にはキーボードを導入して、前作より格段に厚みを増しており、歌詞に相応しい混沌とした音作りに成功している。バックで主要な貢献をしたのはマイク・ブルームフィールドとアル・クーパーである。ブルームフィールドは、彼の加入していたバタフィールド・ブルース・バンドがディランのマネージャーでもあったアルバート・グロスマンにマネジメントされていた関係で、セッションに参加することになった。彼はディランの初期のアルバムを聴いて、（それがあまりにひどいので）ディランにギターを教えてやるつもりだったという。彼のプレイはアルバム全体に複雑な彩りを添えており、特に「トゥームストーン・ブルース」で見事なソロを披露している。クーパーは飛び入り参加でギターをやるつもりだったが、ブルームフィールドのプレイに恐れをなして断念し、隅で見ていたところ、適当なオルガン奏者がいなかったので、彼自身もほとんどオルガンを弾いたことがなかったにも関わらず、強引に申し出たという。クーパーのプレイは「やせっぽちのバラッド」などでコントロールを失うところがあり、彼の話が必ずしも謙遜ではないことを示しているが、荒削りで力強い演奏がこのアルバムのサウンドに大きな迫力を与えている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 全曲、作詞・作曲: ボブ・ディランアルバム・タイトル曲「追憶のハイウェイ61」は、第一連で61号線をまず、「神がアブラハムにそこで子供を殺せと命じた場所」と設定し、最終連で「次の世界大戦が始まる所」とするなど、当時のディランの世界観を象徴する場として描いている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 「やせっぽちのバラッド」は居場所を失った「ミスター・ジョーンズ」を主人公として存在の不安定さを追求した作品で、後のコンサートでも度々演奏されるスタンダード・ナンバーの一つである。ジョン・レノンが作詞・作曲したビートルズの「ヤー・ブルース」はこの曲を意識して作られている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text:
「廃墟の街」はアルバム中では唯一アコースティック・ギターを主体としたフォーク調の曲である。アレン・ギンズバーグの影響を受けて、荒廃した社会を象徴的に描いており、11分以上という当時のポピュラーソングとしては異例の長さを持つ。
同セッションで録音された「寂しき4番街」はアルバムには収録せず、「ライク・ア・ローリング・ストーン」に続くシングルとしてリリースされた（B面は「ビュイック6型の想い出」）。
『バイオグラフ』（1985年）に「ジェット・パイロット（"Phantom Engineer"と題された「悲しみは果てしなく」の初期バージョン」、「アイ・ウォナ・ビー・ユア・ラヴァー」が収録されている。
未発表になった「シッティング・オン・ア・バーブド・ワイヤー・フェンス（"Killing Me Alive"と題されてブートレッグで出回ったアウトテイクVersionからエンディングをフェードアウトさせたもの）」や「ライク・ア・ローリング・ストーン（オリジナル・ショート・バージョン3/4拍子ワルツ）」、「悲しみは果てしなく（"Phantom Engineer"から改題されたオルタネイト・テイクからイントロのカウントダウンをカットしエンディングをフェードアウトさせたもの）」が『ブートレッグ・シリーズ第1〜3集』（1991年）に、「悲しみは果てしなく（オルタネイト・テイク）」、「トゥームストーン・ブルース（オルタネイト・テイク）」、「親指トムのブルースのように（オルタネイト・テイク）」、「廃墟の街（オルタネイト・テイク）」、「追憶のハイウェイ61（オルタネイト・テイク）が『』（2005年）に収録されている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text:
"From A Buick 6"は最初期テストプレス盤ではハーモニカのフィーチュアされたAlternate Versionが使用されていた。日本ではアナログ盤時代はずっとこのVersionが使用されており、CD化の際に現行仕様に改められた。現在このAlternate Versionはどの企画盤にも復刻されていない。
アルバムは1965年8月にリリースされた。シンガーソングライターのフィル・オクス（）は、『ブロードサイド』誌10月15日63号に掲載された10月初旬のシス・カニンガムとのインタビューの中でこのアルバムに触れ、ディランは「これまでのどのアルバムよりも重要で革新的なアルバムを作った」と述べた。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: アルバムは11月3日付『ビルボード』誌「トップ LP's」チャートで最高3位を記録し、全英アルバム・チャートで4位を記録した。アメリカ・レコード協会 RIAA により、1967年8月25日にゴールド・ディスク、1997年8月19日にプラチナ・ディスクに認定されている。2002年、グラミーの殿堂（）入りを果たしている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 「ライク・ア・ローリング・ストーン」とこのアルバムがチャートに進出した頃から、ディランはポピュラー・ミュージックの世界で、ビートルズと並称される存在となる。レコード売り上げなどの商業的な面では、この時点でも彼とビートルズの間には大きな差があったが、特にロックの世界を中心に、ミュージシャンのイメージを、詞曲両面にわたる芸術的創造力と人気とを両立し得るアーティストへと変化させた点で、ビートルズとともに最も大きな役割を果たしたと言える。ディブ・マーシュは「この時代からごく普通のロックバンドでもメッセージ性の強い曲を作るようになったのは、節や拍子が自由で歌詞の内容が制約されないディランの作品の影響によるもの」だとしている。


title: 追憶のハイウェイ 61

text: 現在でもこのアルバムは史上屈指の革新的意義を持つものとされ、『これが最高！（Critic's Choice Top 200 Albums）』（1979年　クイックフォックス社）英米編では3位、英国の音楽雑誌『MOJO』が1995年に選んだ「The 100 Greatest Albums Ever Made」では5位にランクされている。『ローリング・ストーン』誌が2003年に選んだ「オールタイム・グレイテスト・アルバム500」では4位にランクされている。『ローリング・ストーン』誌が2004年に選んだ「オールタイム・グレイテスト・ソング500」には、このアルバムから3曲がランクインしている。1位「ライク・ア・ローリング・ストーン」、185位「廃墟の街」、364位「追憶のハイウェイ61」。2004年、再発CDがオリコン・チャートで最高143位を記録した。


title: 七森美江

text: 七森 美江（ななもり みえ、1972年10月16日 - ）は、日本の元女優、タレント。


title: 七森美江

text: 1972年（昭和47年）、東京都生まれ。


title: 七森美江

text: 初め『'97 サントリー生ビール キャンペーンガール』、『かもめサービス』レースクイーンなどとして芸能界デビューした。1997年（平成9年）1月からはテレビ番組、『出動!ミニスカポリス』に、ミニスカポリス（2代目・3代目）として出演、同10月からはTBSテレビの『ワンダフル』における初代ワンギャルのひとりとなった。同番組には番組内での大幅なメンバーチェンジが行われた翌年3月までレギュラー出演していた。


title: 七森美江

text:
その後はテレビやドラマ、CMなどで女優として活動し、2000年の『仮面ライダークウガ』ではバラのタトゥの女 / ラ・バルバ・デ役、2004年の『特捜戦隊デカレンジャー』ではリサ・ティーゲル / デカブライト役と、クールな女性の役を演じていた。芸能事務所は、2003年頃まではサディーカに所属していたが、現在は芸能界を引退している。
結婚・出産している。


title: F・W・クロフツ

text: フリーマン・ウィルス・クロフツ（Freeman Wills Crofts, 1879年6月1日 - 1957年4月11日）は、アイルランド生まれのイギリスの推理作家。リアリズムを重視した一連の推理小説で知られる。


title: F・W・クロフツ

text: 1879年にアイルランドのダブリンに生まれる。英国陸軍の軍医だった父親の死後、母親の再婚相手がダウン州の教会の大執事だったため、アルスター地方で育つ。その後、当地で鉄道技師となり、33歳で結婚したが、40歳の時に病で入院する。その療養後に手慰みに書いた処女作『樽』（1920年発表）で名声を博し、推理作家への仲間入りを果たした。毎年1作ずつ新作を発表し、50歳まで本業の技師を続けるが、体調悪化により退職する。その後はロンドン近郊に転居して作家専業になり、英国芸術学士院の会員になった。


title: F・W・クロフツ

text: 推理小説の犯罪解明法を「アリバイくずし」に軸をおいた点で注目されることが多いが、密室殺人を扱ったものや冒険小説的色彩が強いものなどもある。共通して言えることは、探偵が決して天才的ではなく、地道に捜査を続けていく「足の探偵」ということである。それゆえ、クロフツの小説は「リアリズム推理小説」と呼ばれることがある。テンポが遅いためしばしば退屈と評されることがあるが、日本においては戦前からS・S・ヴァン・ダインらとともに人気を集めていた。


title: F・W・クロフツ

text: 『樽』は処女作にして最上の作品として評価されるほか、倒叙推理小説も発表し、特に長編『クロイドン発12時30分』は倒叙の三大傑作のひとつとして名高い。5作目の長編『フレンチ警部最大の事件』からは探偵ジョジフ・フレンチ警部（後に首席警部→警視→主任警視に昇進）が登場し、以後、シリーズ探偵として有名になった。推理小説以外では新約聖書の四福音書を伝記風にまとめた作品がある。


title: F・W・クロフツ

text: 邦題は、各作品の最新の訳題に拠った。


title: F・W・クロフツ

text: ＊以下の全長編にフレンチ警部が登場するが、先行の四作のうち、スコットランド・ヤードが関係しない『フローテ公園の殺人』以外については、登場人物の再登場や言及がある。


title: アカビタイボウシインコ

text: アカビタイボウシインコ（"Amazona vittata"）は、オウム目インコ科に分類される鳥類。


title: アカビタイボウシインコ

text: アメリカ合衆国（プエルトリコ東部）固有種


title: アカビタイボウシインコ

text: 全長29cm。上面が緑色、下面が淡緑色の羽毛で被われる。頭部や肩羽、胸部を被う羽毛の外縁（羽縁）は暗色で鱗状に見える。額（個体によっては眼先も）は赤い羽毛で被われる。


title: アカビタイボウシインコ

text: 眼の周囲には羽毛が無く、白い皮膚が露出する。虹彩は褐色。嘴の色彩は黄白色。後肢の色彩は淡灰色。


title: アカビタイボウシインコ

text: 標高200-600mにある湿潤林に生息する。ペアもしくは小規模な群れを形成し生活する。


title: アカビタイボウシインコ

text: 食性は植物食で、果実、種子、樹皮、葉、花などを食べる。


title: アカビタイボウシインコ

text: 繁殖形態は卵生。2-4月に地表から4.5m以上にある樹洞に、2-4個の卵を産む。抱卵期間は約26日。


title: アカビタイボウシインコ

text: 開発による生息地の破壊、害鳥としての駆除、ペット用の乱獲、人為的に移入されたネズミやオオウロコツグミモドキによる卵や雛の捕食、オオウロコツグミモドキやミツバチとの営巣場所の競合などにより生息数は激減した。さらにハリケーンによっても生息数が減少した。以前はプエルトリコ全域だけでなく周辺の島嶼にも分布の様々な環境で生息していたが、プエルトリコ東部を除いて絶滅した。生態調査、飼育下での繁殖および飼育下繁殖個体の再導入、巣の改造（巣を深くすることによりオオウロコツグミモドキによる巣の略奪を防止する）、競合相手や外敵の駆除などの保護対策が行われて生息数は増加傾向にある。1493年における生息数は数十万羽、1937年における生息数は約2,000羽、1950年代における生息数は約200羽、1975年における生息数は13羽、1989年における生息数は48羽まで回復したがハリケーンによって20-22羽まで減少、1992年における生息数は39-40羽、1996年における生息数は48羽と推定されている。


title: ティルナノーグ

text: ティルナノーグ(Tir Na Nog, Tirnanog)


title: レッドブル (曖昧さ回避)

text: レッドブル


Internet Control Message Protocol for IPv6（ICMPv6）はIPv6で用いられるICMPプロトコルである。


title: Internet Control Message Protocol for IPv6

text: IPv6ではICMPv6の枠組みを利用して、アドレス解決やアドレス重複検出などにも利用し、type番号もICMP(IPv4)のものとは違う番号が定義し直されているので、IPv4のICMPとは異なる新しいプロトコルとして定義されている。プロトコル番号は58。RFC 4443 によって規定されている。


text: パケットフォーマット自体はICMPと同一。


text: 各type毎にoptionが定義されることがある。


text: typeはエラー通知は127以下、そうでないものは128以上の値が定義される。


text: 上記は全てのtypeを網羅したものではない。完全なリストはIANA: ICMPv6 Parametersを参照のこと。


text: ICMPと同様にパケット配送中に発生したエラーを通知する。


text:
IPv6 では IPアドレスから MACアドレスを取得するために、IPv4 の ARP のような別のプロトコルを定義するのではなく、ICMPv6 の枠組み（NDP、Neighbor Discovery）を用いてアドレス解決を行う。アドレス解決をしたいノードはペイロードに解決したいIPアドレスを格納して、全ノード宛マルチキャストアドレスに IPv4 の ARP request に相当する Neighbor Solicitation (NS) パケットを送信し、それに答えるべきノードは、Target linklayer address option に自ノードの MAC アドレスを格納した Neighbor Advertisement (NA) を送信してアドレス解決を行う。
RFC 4861 で規定されている。


text: MLD。IPv4のInternet Group Management Protocol（IGMP）に相当する機能。


text:
ルータ広告自体は ICMP でも定義されている (RFC 1256) が、IPv6 では DHCP などのようなアドレス割当用サーバがなくても、ノードが自力でアドレスを設定する (ステートレスアドレス自動設定 (RFC 4862)) 手段を提供するために、積極的にこのルータ広告が利用されている。
これも広い意味での Neighbor Discovery であり、RFC 4861 で規定されている。


text:
アドレスを手動で設定したり、ステートレスアドレス自動設定でつけた場合は、そのアドレスの一意性を確認できないので、重複アドレス検出 (Duplicate Address Detection; DAD) で、その一意性を確認する。
RFC 4862 Section 5.4 で規定されている


text:
あるノードにアドレスがつけられると、そのアドレスは 'TENTATIVE' という状態になり、アドレスの重複検出を行う。これは target アドレスにその重複検出をするアドレスを入れた、アドレス解決で利用される近隣要請 (Neighbor Solicitation) を送出するものである。
もし、既にそのアドレスを使っているノードがあれば近隣広告 (Neighbor Advertisement; NA) を返すので、アドレスの重複が検出できる。
1 秒以内に NA が返ってこないと、そのアドレスは重複無しと判断され、利用可能アドレスとなる。


text:
IPv6のパケット断片化は配送中のルータではなく、送信元のみで行われるので、送信元は配送される全経路で通過できるパケットのサイズ(パスMTU)を知らなければならない。これを行うのがパスMTU探索である。
RFC 1981で規定されている。


text: あるノードから送信されるパケットは、そのインタフェースのMTU値などなるべく大きな値のMTU値を用いて送信される。途中のルータで転送先のインタフェースのMTU値がそのパケットより小さければ、そのルータは送信元に「パケット過大(Packet too big)」エラーを返す。このとき送信可能なMTU値も返されるので、送信元はその値でパケットをフラグメントして再び送信する。これを繰り返すことで、送信元は送信先まで到達可能なMTU値(パスMTU)を知ることができ、以降は始めからその値でフラグメントして送信することができるようになる。


text:
IPv6ノードに対して、直接そのノードのノード名、アドレスなどを問い合わせをするプロトコルである。
RFC 4620 では、ノード名(FQDN)、IPv6アドレス、IPv4アドレスの問い合わせプロトコルについて規定している。


title: 石原剛

text:
石原 剛（いしはら つよし 1978年4月12日 - ）京都を中心に活動する写真家でギャラリスト。既婚。作家名はヴィクター・マインレンダー（VECTOR MAINLANDER）。写真家の藤田一咲に師事。
大叔父は洋画家の石原薫であり、画家家系。本人も一時期写実画家を目指すが断念、写真の世界に転向する。


title: 石原剛

text: 声優、デザイナー、商業カメラマン（広告写真、テーマパーク）、ラボマン、カメラ販売員などを経て、現在では有名カメラ雑誌などでカメラマンをしたり、アイドルや写真集のレタッチャーとしても活躍中。


title: 石原剛

text: 代表作に「ペンステーション」(2003年)、「ゼーレヴェ」(2005年)、「スピード・オブ・サウンド」(2006年)、「バンビーノ」(2008年)、「イート・ミー、ドリンク・ミー」（2009年）、「ソネット」（2010年）、「ゼッタイリョウイキ」（2013年）、「sunny side honey bunny」(2013年)などがある。


title: 石原剛

text:
作風は「耽美」且つ「憂い」を秘めた作品が多いが、有名カメラメーカーに店頭用サンプルなどを数多く提供しており、一般受けするような明るい作品も数多く存在する。
カメラのこだわりはさほどなく、フィルム、デジタルなんでも使うオールラウンダー。
主な被写体はロリィタに属するファッション写真やゴシックカルチャー俗にアングラと呼ばれるジャンル。
フィルム、デジタル作品共にノスタルに青みを帯びた作品が多く、一部で「ヴィクターブルー」と称されている。


title: 石原剛

text: 2011年から、自らを"妄執写真家"、また、2012年からは"二代目ましかく写真家"、2014年より"カラバッジョスキ"とも称しており、作品の世界観をより解りやすくする試みが見受けられる。


title: 石原剛

text: 2008年、ましかく写真家藤田一咲との邂逅を経て自身初となる個展「Blue Very Gem」を開催。


title: 石原剛

text: 2009年、ドローイングアーティスト佐藤玲との邂逅を経て自身2度目となる個展「Dark Blue Syrup Pan-cakes. x Girls in the Green Gardens」を2010年に開催。


title: 石原剛

text: 2011年「Dark Blue Syrup Pan-cakes. ENCORE」を開催。


title: 石原剛

text: 2014年10月より大阪・中崎町の彩珈楼にて写真教室を開講。　※彩珈楼の閉店に伴い現在は自身運営ギャラリーにて教室を開設。


title: 石原剛

text: 2016年4月に京都・下京区で自身がギャラリストを務めるJabberwock gallery（ジャバウォック・ギャラリー）をオープン。※2017年3月 建物取壊しの為、移転。


title: 石原剛

text: 2017年4月からは京都・東山区に同ギャラリーを移転。


title: 石原剛

text: 現在は自身運営のギャラリーを中心に精力的な活動をしている。


title: 石原剛

text:
性格・人柄は明るくて人当たりの良い好人物で、どことなくヨーロッパ人を思わせる雰囲気をもっているイケメン。
（本人曰く「フェミニストでファシストでサディストでシニカルでスーサイド」とのこと）
率直に物を言う性格から、快く思わない人間も少なからずおり、このウィキペディアページも度々改悪されている。


title: 石原剛

text:
また、年間300本以上の映画を観る映画マニアで、その他にも海外ドラマ、アメリカンコミックが好き。
中でも好きな映画キャラクターは007のジェームズ・ボンド、コミックではMARVEL作品アイアンマンのトニー・スタークがお気に入りだと公言している。
これらの事もあり、自身でも公言しているが、かなりの女たらしキャラである。大阪・中崎町彩珈楼公募展「マクロの決死圏」に参加。
大阪・中崎町彩珈楼にて個展「突発的セルフポートレイト展七つの大罪と四終」、三人展「Going Gothic Guys」を開催。
大阪・中崎町one plus 1 gallery公募展「eros展 Vol.2」に参加。
京都・市立植物園で撮影会型ワークショップ「ロリィタ撮影会　悠久乙女蒐集会」を開催。


title: 樽 (推理小説)

text: 『樽』（たる、原題："The Cask"）は、1920年に発表されたF・W・クロフツの処女作であり代表作の一つである推理小説。推理小説におけるアリバイ崩し（不在証明）を確立させたと評される。またイギリス・ミステリ界の黄金時代の幕開けの要因となった作品とも言われる。


title: 樽 (推理小説)

text: 日本語への翻訳は、森下雨村の翻訳（『樽』、柳香書院、1935年）以降、たびたびおこなわれている。


title: 樽 (推理小説)

text: ロンドンに到着した船荷の樽の中から金貨と人の手が現れた。荷役会社は慌てて警察を呼ぶが、警察が到着する前にその樽は消えてしまう。


title: 樽 (推理小説)

text: 数日後、発見された樽をめぐってロンドン警視庁とパリ警視庁の刑事が共同捜査を開始する……。


title: 紡績

text: 紡績（ぼうせき）は、繊維・織物産業において、原料の繊維から糸の状態にするまでの工程をいう。「紡」（紡ぐ/つむ・ぐ）は寄り合わせることを意味し、「績」（績む/う・む）は引き伸ばすことを意味する漢字で、主に綿や羊毛、麻などの短繊維（最長1.5m程度のもの）の繊維を非常に長い糸にする工程をいう。紡績によって作られた綿糸などが紡績糸（スパンヤーン、ステープルヤーン）と呼ばれる。綿とポリエステルのように、複数の種類の短繊維を混ぜ合わせて紡績することを混紡という。


title: 紡績

text: スパンヤーンとフィラメントヤーンのどちらが織物に向いているかは、見た目と肌触りによる。肌触りでは、紡績で作ったスパンヤーンは短繊維を撚り合わせているので繊維の端（毛羽）があちこちにあるため、肌への接触部分は点状になりやわらかい。一方、絹糸など繊維側面全体が肌に当たるフィラメントヤーンは、見た目はよいが肌触りは冷たくて硬いことになる。ただし撚りが多いスパンヤーンは、硬くなり光沢もなくなっているため、手触りも痛く見た目も劣ることになる。これらをどう織るかで、さらに見た目や肌触りは変化する。


title: 紡績

text: 紡績の起源は不明だが、考古学によれば約2万年前の旧石器時代のものとされる糸の切れ端と思われるものが見つかっている。紡績の最も原始的な形態は、動物の毛のふさや植物の繊維を手で自分の体に巻きつけ、紡績糸が十分な長さになるまで原料を追加していくというものだった。その後、石に糸を先を結んでそれを振り回して十分よりをかけ、それからその石に縒糸を巻きつけるという作業を繰り返すようになった。


title: 紡績

text: 次に登場した手法は紡錘（つむ）と呼ばれる8インチから12インチの真っ直ぐな棒を使うもので、縒った糸を巻き取るのに使われた。当初、棒の先に割れ目があって、そこに糸の先端を固定していた。その後、骨製のフックが紡錘の先端に追加されるようになった。羊毛や植物の繊維の束を左手に持って右手で繊維を引き出し、その先端を紡錘の先端に固定する。腿の上や身体のどこかを使って紡錘に回転運動を与える。そして紡錘を落とすと、糸が縒られ、それを紡錘上部に巻きつけていく。このような作業を繰り返して糸を紡いでいく。


title: 紡績

text: 羊毛やアマなどの繊維を巻きつけておく糸巻き棒 (distaff) が使われるようになった。これは原料となる繊維の束を巻きつけておく棒である。その一端を腕に挟んだり、ベルトに挟むなどして、片手を自由にして繊維を引き出せるようにした。


title: 紡績

text: 糸を多く巻きつけた紡錘ほど回転が安定して持続する。そこで紡錘の下端に重りを付けるという改良がなされた（「紡錘」の「錘」は重りである）。重りには木材、岩石、粘土、金属などを円盤状にしたものが使われ、その中心の穴に紡錘の棒を差し込んで使った。これによって紡錘の回転が安定して持続するようになった。重り付きの紡錘は新石器時代に登場した。


title: 紡績

text: 10世紀ごろまでに糸車が考案され、12世紀にはヨーロッパ、中東、インド、中国で使われていた。糸車によって紡績の手間が軽減され、さらに紡績機の発明へと繋がっていった。


title: 紡績

text: イギリスにおける綿織物の人気と自動織機の発達は綿糸の需要を大きくし、綿糸の生産性をあげる発明が相次いだ。紡績はイギリスの産業革命を飛躍させた重要な分野であった。紡績機は当初水力や蒸気機関を動力源としていたが、現在では電気を使っている。紡績機の登場によって糸の生産量は格段に増加した。


title: 紡績

text: 1764年ごろ、ジェームズ・ハーグリーブスが複数の糸を紡ぐジェニー紡績機を発明し、1人の工員が多数の糸車を一度に操作できるようになり、紡績の生産性は劇的に向上した。そして1769年、リチャード・アークライトらがジェニー紡績機よりも強い糸を作れる精紡機を開発した。この機械は手で駆動するには大きすぎたため、水車を動力源としたことから（水力紡績機）と呼ばれた。


title: 紡績

text: 1779年、サミュエル・クロンプトンは、ジェニー紡績機と水力紡績機を組合せ、ミュール精紡機を開発した。この機械は強い糸が作れ、しかも大量生産に向いていた。1828年（または1829年）にはが登場している。


title: 紡績

text: 1867年（慶応3年）5月に薩摩藩によって日本初の紡績工場として鹿児島紡績所が設立された。


title: 紡績

text: 1872年（明治5年）11月4日、日本で初の官営模範工場として富岡製糸場が設立された。


title: 紡績

text: 20世紀に入ると、ローター紡績または（、1967年）と呼ばれる新たな技法などが生まれ、1秒間に40メートル以上の糸が生産できるようになった。


title: 恵信尼

text: 恵信尼（えしんに、寿永元年（1182年） - 文永5年（1268年）？）は、鎌倉時代の人物で、浄土真宗の宗祖とされる僧・親鸞の妻である。生れは越後国。父は、越後国の豪族・三善為教。


title: 恵信尼

text: 親鸞の越後や関東での布教に同行し、長く行動をともにする。


title: 恵信尼

text: 親鸞との結婚の時期については、諸説ある。越後に流罪となった1207年（承元元年）以後に結婚したとする説と、それ以前に結婚していたとの説、越後での再婚説などがある。


title: 恵信尼

text: 時期など不明な点も多いが、恵信尼は越後三善氏の娘であるため、親鸞が越後配流になった際に身の回りの世話をするために結婚したとする説が最近では有力である。


title: 恵信尼

text: 親鸞との間に、4男3女（範意〈印信〉小黒女房・善鸞・明信〈栗沢信蓮房〉・有房〈益方大夫入道〉・高野禅尼・覚信尼）の7子をもうける。


title: 恵信尼

text: 親鸞が関東からの帰京する際の恵信尼の動向については、諸説ある。


title: 恵信尼

text: 弘長2年（1262年）に親鸞が京都で没した際には、越後で喪中陰に服している。没年は正確には不明だが、確認できる最後の消息は文永5年（1268年）3月12日付の覚信尼宛ての書状である。2006年には「文永7年（1270年）9月18日に死去し、19日に大江山に葬られた」という内容の古文書（1811年の写本）が発見されているが、史実かどうかは今のところ不明。


title: 恵信尼

text: 「恵信尼消息」は、鷲尾教導の調査によって大正10年（1921年）に西本願寺の宝物庫から発見された10通からなる恵信尼の真筆消息（手紙）である。親鸞の妻である越後の恵信尼が、娘にあたる京都の覚信尼に送ったもので、現在も西本願寺にあり、全て巻物1巻に収められている。第1,2通は譲状、第3通から第6通は親鸞入滅を看取った覚信尼からの知らせに対して出された親鸞生前の追想、第7通以降は凶作下における身辺の生活を語りつつ自己の信心を伝えている。親鸞やその家族の晩年における布教活動や、言行を知る上での非常に貴重な史料である。これらの書状が発見されたことにより、親鸞の実在が確認された経緯がある。


title: 恵信尼

text: 鎌倉時代の女性の手紙が纏まって残っている事自体、極めて珍しい。手紙の内容も格調高く、豊かな言葉で綴られている事実から、恵信尼はかなり教養が深い女性であったと推定できる。


title: 恵信尼

text: 二松學舍大学の小山聡子によると、消息の内容と親鸞の著作などとの対比から、親鸞と妻子の信仰が必ずしも一致していなかったとしている。例えば、第3通によれば、恵信尼は親鸞を観音菩薩の化身であると考えてそれゆえに極楽往生を確信している。また、同通によれば娘の覚信尼が親鸞の臨終のときに何ら奇瑞が起きなかったことを不安に感じていることが判明する。これらは、親鸞が唱えた現生正定聚と考え方が一致していないが、親鸞の教えが整理されるようになるのは浄土真宗教団が確立された室町時代以降の話であり、親鸞およびその家族それぞれの信仰の間には天台宗などの既存の宗派の信仰観の影響を受けて微妙なずれが生じたのは当然であったと考察している。


title: 2004年のJリーグ

text: 本項は2004年のJリーグについて記す。チャンピオンシップにより決定された年間総合優勝は横浜F・マリノス。J2リーグの優勝クラブは川崎フロンターレ。


title: 2004年のJリーグ

text:
2004年シーズンのJ1のクラブは、前年のJ2上位となったアルビレックス新潟とサンフレッチェ広島を加えた16チームにより争われた。
合計スコアが1-1となったため、第2戦終了後にVゴール方式の延長戦を行ったが決着がつかず、そのままPK戦を行い、4-2で横浜F・マリノスが年間王者に決定。


title: 2004年のJリーグ

text: 翌年から1ステージ制に移行したためチャンピオンシップはこの年が最後の開催となった。


title: 2004年のJリーグ

text:
2004年シーズンのJ2は、前年のJ1下位となったベガルタ仙台と京都パープルサンガを加えた12クラブにより争われた。
翌シーズンからJ1クラブが16から18へ2増えるため、この年はJ2への自動降格はなかった。


title: 2004年のJリーグ

text: J2リーグ優勝の川崎フロンターレ、同リーグ2位の大宮アルディージャがJ1へ自動昇格した。


title: 2004年のJリーグ

text:
J1リーグ16位の柏レイソルとJ2リーグ3位のアビスパ福岡がJ1・J2入れ替え戦に臨んだ。
合計スコアが4－0となり、柏レイソルのJ1残留、アビスパ福岡のJ2残留が決定した。


title: 伊吹唯

text: 伊吹唯（いぶき ゆい）は、日本のシンガーソングライター。現在は2人組シンガーソングライターユニット「Claíomh Solais〜クラウソラス〜」のメンバー。


title: 伊吹唯

text: 2005年　1st single「Clover」でデビュー。


title: 伊吹唯

text: クリアな声を活かした独特で繊細なメロディラインと、等身大の素直な気持ちをまっすぐに届ける歌詞が特徴。彼女がリリースしたCDの多数は彼女の作詞作曲である。


title: 伊吹唯

text: 2013年3月3日より約1年「伊吹唯」から「さとなか唯」へ芸名を変更。2014年4月1日より「伊吹唯」に名前を戻す。


title: 伊吹唯

text: 現在は2人組ユニット「Claíomh Solais〜クラウソラス〜」のメンバーである。


title: 伊吹唯

text: 彼女のソロ活動の軸は路上ライブであった。デビューからずっと武道館でのライブを目標として活動をしていた。


title: 伊吹唯

text: CDをリリースする度に「短期間（約3ヵ月〜6ヵ月）で集中的に路上ライブを実施し、目標数のCDを手売りする」等の挑戦を行なった。


title: 伊吹唯

text: 2ndシングル「Feather」は『3ヶ月連続路上ライブでCD販売3,000枚』を目標として、新宿南口を中心に路上ライブを実施し（2007年1月27日〜4月26日）、実働51日間で2,000枚以上（路上ライブでは1,830枚）を販売したが、目標には届かなかった。


title: 伊吹唯

text: 3rdシングル「こころをこえて」では、再度『3ヶ月連続路上ライブでCD販売3,000枚』に挑戦し、新宿西口や渋谷駅を中心に路上ライブを実施し（2007年6月9日〜2007年9月27日）、実働85日目の2007年9月27日に販売枚数が3,000枚に到達。目標を達成した。


title: 伊吹唯

text: 4thシングル「星に願いを…〜あなたは空を見上げてますか？〜」では、全国路上ライブツアーと題し、『6ヵ月間路上ライブで全国を周り、CD販売7,000枚』という目標のもと、精力的に全国各地を回った。九州路上ツアー中の2008年2月28日、熊本県において右足の甲を負傷し、一時帰京静養（3月8日復帰）を余儀なくされるなど様々なトラブルも発生したが、ツアー後半では一時期伸び悩んでいた売上枚数が1日あたり100枚を超える日も出るようになり、最終日の6月1日には126枚の自己新記録を達成し、最終的な販売枚数は5,800枚まで達した。目標は達成できなかったものの、全国28都府県で歌った。


title: 伊吹唯

text: 5thシングル「だからここで歌っている/言えなかった気持ち」では、『全国路上ライブの旅、第二章』を実施。前回到達しなかった「6ヵ月間で7,000枚のCDを手売りし、同時に47都道府県全てで路上ライブをする』という目標に再度挑戦。5thシングルの路上ライブ中、PS2ソフト「カヌチ 白き翼の章」の主題歌／エンディングのタイアップの話が決まり、9月24日に6thシングル（後述）としてリリースされた。この6thシングルは初めて「CDショップでのみ販売」となり、大手レコード店でのインディーズCDの事前予約枚数ランキングで1位を記録した。このタイアップも路上ライブでの彼女の歌声を聞いたソフト開発メンバーとの出会いによって決まったものである。


title: 伊吹唯

text: 2010年5月20日からは『1年間で15,000人のファンを集めることに挑戦し、達成したら武道館に予約を入れる』というプロジェクトを実施するも、目標の15,000人には及ばなかった。


title: 伊吹唯

text: 2011年11月19日から、再度1年間での再挑戦を試みたが及ばず。


title: 伊吹唯

text: 2013年3月3日「さとなか唯」に改名するとともに、2014年3月に日本武道館公演の実施を発表。


title: 伊吹唯

text: しかし2013年12月26日、事務所による武道館公演中止の決定をうけ、翌日の自身のブログで、「私の夢は、夢のまま終わりました」と自身の言葉で公表。


title: 伊吹唯

text: 理由は所属事務所BirthdayEveが経営困難となったこと。チケット購入者には事務所より手紙が一通届いたのみで返金もされない。その他サイトなどでのお詫びは一切無い。


title: 伊吹唯

text: その対応に一番悩んだのはアーティスト本人であった様で、事務所から離れたのち、武道館中止を受けたお詫びとしての無料ライブを代官山Loopにて実施。ファンの前で頭を下げた。


title: 伊吹唯

text: 2014年10月1日、Kado Junと共に2人組ユニット「はなもも」結成。


title: 伊吹唯

text: 2015年7月1日、ユニット名を「Claíomh Solais〜クラウソラス〜」と変更し、現在に至る。


title: 上田馬之助

text: 上田 馬之助（うえだ うまのすけ、1831年（天保2年） - 1890年（明治23年）4月1日）は、日本の武士（肥後新田藩藩士）、剣術家（鏡新明智流）、警察官。諱は美忠（よしただ）。


title: 上田馬之助

text: 遠江国浜松藩出身の新選組隊士、上田馬之助は同姓同名の別人である。上田馬之丞、上原馬之介、植原右馬之助等も新選組の上田馬之助の別名である。


title: 上田馬之助

text: 肥後熊本新田藩細川氏の家中に生まれる。藩主が江戸定府であったことから江戸を出生地としている。


title: 上田馬之助

text: 鏡心明智流士学館（4代目桃井春蔵）に入門し、頭角を現す。坂部大作、久保田晋蔵、兼松直廉とともに桃井の四天王と謳われ、士学館の筆頭的存在になった。


title: 上田馬之助

text: 1855年（安政2年）5月24日、桃井に随行して、久留米藩士松崎浪四郎と築地の岡藩江戸藩邸で試合した。師の桃井は松崎に敗れ、上田は引き分けた。このとき松崎は「馬之助儀殊之外力量御座候」と書き記している。


title: 上田馬之助

text: 薩摩へ廻国修業中、日向で天自然流の吉田某と立ち合うことになったが、吉田の流儀は面・籠手だけで胴をつけていなかった。胴の着用について押し問答が続いたが、上田が木に巻きつけた竹胴を竹刀で折ってみせ、さらに四分板を突き割ると、吉田はしおしおと胴をつけた。


title: 上田馬之助

text: 1867年（慶応3年）、新両替町（銀座）の料亭に鳥取藩士武信久次郎を伴い入ったところ、先客の天童藩槍術師範中川俊造（中島一郎）、同剣術師範伊藤慎蔵と喧嘩になり、2人を斬った。2人ともほぼ即死であった。付近で夕餉の買物をしていた同門の秋山多吉郎と高山峰三郎が桃井に報告すると、桃井は「またやったか」と言ったことから、上田の刃傷沙汰はこれ以前にもあったと考えられている。上田と武信は形式的に入獄しただけで済んだが、武信はその後、帰藩の道中で天童藩士たちに討たれた。


title: 上田馬之助

text: 1867年（慶応3年）12月、稽古納めを終えた上田ら士学館一行が市谷田町を歩いていると、巡回中の新徴組と出くわした。隊士たちが「道の片側に寄れ、もっと寄れ」と凄んだため、上田が怒ると、隊士たちが抜刀し、あわや斬り合いになりかけた。桃井が身分を明かし、ここにいるのは士学館の弟子であると言うと、新徴組が謝罪して喧嘩は収まった。


title: 上田馬之助

text: 廃藩置県後は東京府日本橋蛎殻町でアルコール製造にたずさわっていたが、1879年（明治12年）、警視庁に撃剣世話掛が創設されるや梶川義正、逸見宗助と共に最初に登用された。仇持ちの身は常に剣を持っていなければならないと考え警察官になったという（当時の警察官は帯刀が許されていた）。逸見宗助らと共に警視庁武術を取り仕切り、警視流撃剣形・居合形を制定した。


title: 上田馬之助

text: 1883年（明治16年）9月29日、警視庁在職のまま宮内省済寧館御用掛に採用された。同年11月4日、向ヶ岡弥生社撃剣大会で逸見宗助に勝った。


title: 上田馬之助

text: 1887年（明治20年）11月11日、伏見宮邸で催された天覧兜割り試合に、上田、逸見、榊原鍵吉の3人が選ばれて出場した。上田と逸見は失敗したが、榊原は名刀同田貫を用いて成功した。


title: 上田馬之助

text: 1890年（明治23年）4月1日、腸チフスにより死去した。


title: 上田馬之助

text: 上田の強さについて三橋鑑一郎（警視庁の後輩で、大日本武徳会範士）は、「上田馬之助先生の稽古は、ウマイの何のと言って、それはとても口では言えぬ。私などボロクソに言われたものだが、どうしても敵わないのだから仕方が無い」と語った。


title: プラム麻里子

text: プラム麻里子（プラムまりこ、1967年11月1日 - 1997年8月16日）は、日本の女子プロレスラーである。本名は梅田 麻里子（うめだ まりこ）。東京都大田区出身。


title: プラム麻里子

text: 日本プロレス史上で初めて試合中にリング禍で死去。


title: プラム麻里子

text: 1986年にジャパン女子プロレスの第一期生として入門。同年8月17日、後楽園ホールのユウ山崎戦でデビュー。その後1992年における同団体の分裂に伴い、JWP女子プロレスの旗揚げに参加した。


title: プラム麻里子

text: ジャパン女子時代には第6代JWP認定ジュニアチャンピオン、第4代UWA女子インターナショナル王座となり人気レスラーだった。


title: プラム麻里子

text: またキューティー鈴木とのタッグチーム、ファイティング・ドールズではアイドル的な人気も獲得していた。JWPに入団して以降は度重なる負傷によって欠場が多くなり、前座で若手を相手に試合をすることも多かった。


title: プラム麻里子

text:
1997年8月15日にアステールプラザで行われたタッグマッチ（パートナーコマンド・ボリショイ、対戦相手OZアカデミー（尾崎魔弓・天野理恵子））で尾崎魔弓のライガーボムを受けてピンフォール負けした。緞帳が降りてきて、会場は一時騒然となった。直後に意識不明の重体となり、救急車で病院に搬送された。開頭手術には成功したものの、翌日に容態が急変して急性硬膜下出血並びに脳挫傷により死去した。29歳であった。
入門前から新宿スポーツ会館に通ってサンボの練習をしていたため、デビュー当時からグラウンドレスリングの技術があった。その経歴とサブミッションを駆使する独特のファイトスタイルから「サブミッション・クイーン」の異名を持つ。


title: 覚信尼

text: 覚信尼（かくしんに、元仁元年〈1224年〉 - 弘安6年11月24日〈1283年12月14日〉?）は、鎌倉時代浄土真宗の宗祖とされる親鸞の末娘。母は恵信尼。俗称は王御前（わうごぜん）。常陸国の出身。


title: 覚信尼

text: 久我通光の女房となって兵衛督局と呼ばれた。日野広綱に嫁して覚恵・光玉尼を出産したが、広綱の没後、小野宮禅念と再婚して唯善を生んだ。


title: 覚信尼

text: 父親鸞が東国より帰京する際に、母恵信尼に替わって上京し、親鸞の世話をすることになったと伝わる。その後はずっと京都における親鸞の布教を支えてきた。　親鸞没後は弟子達の布教に際してのまとめ役となり、そのことが浄土真宗教団の発展に繋がった。


title: 覚信尼

text: 直弟子顕智らの協力を得て、京都東山大谷に廟堂（大谷廟堂）を建立した。自らは留守職となって本願寺の基礎を築いた。


title: ARTS

text: ARTS


title: ペンステーション

text: ペンステーション


title: JAG

text: JAG


title: 善阿

text: 善阿（ぜんな、生没年不詳）は、鎌倉時代後期の僧・連歌師。京都七条道場金光寺（時宗）の僧と伝えられる。


title: 善阿

text: 救済（ぐさい）・順覚などの地下（じげ）の連歌師の指導者であったようで、准勅撰集「菟玖波集」に多くの句が入集するなど当時名声を集めていた。「連歌本式」と呼ばれる連歌式目の制定にもかかわっていた。善阿の句風は「万葉集」を基調としていたことから"古風"と評され、次の時代の連歌師指導者で門弟であった救済には受け入れられなかった。


title: クイーンズライク

text: クイーンズライク(Queensrÿche )は、アメリカ合衆国出身のプログレッシブ・メタルバンド。


title: クイーンズライク

text: Queensrÿcheは、アメリカ国内で600万枚、世界中で2000万枚のアルバムセールスを誇る、プログレッシブ・シーンで成功したバンドのひとつである。特に、現在もコンセプト・アルバムの名作のひとつと評される1988年リリースの""以降、世界的な高い評価を得ることとなった。続く1990年リリースの""では、シングル"Silent Lucidity"がバンド初のビルボードTop10を記録するなど、さらに大きな成功を収めた。バンドは3度グラミー賞にノミネートされ、90年代後半にはドラマーであるスコット・ロッケンフィールドが個人としてもグラミー賞にノミネートされている。


title: クイーンズライク

text: 少年期にベースを演奏していたマイケル・ウィルトン(Michael Wilton)は、ハイスクールにすすむとギターに転向した。1970年代後半には、ハイスクールで出会い友人となったギタリストのクリス・デガーモ(Chris DeGarmo)とともにJokerというバンドを結成し、地元のショーやイベントなどで演奏するなどしていた。ハイスクール卒業後、クラシックやジャズなどを学ぶためにシアトルの音楽学校コーニッシュへと進んだマイケル・ウィルトンは、その2年の在学期間中にベーシストのエディ・ジャクソン(Eddie Jackson)、ドラマーのスコット・ロッケンフィールド(Scott Rockenfield)と出会い、1981年、それぞれ別のバンドに在籍していた4人が集結してThe Mobを結成した。


title: クイーンズライク

text: The Mobはジャムセッションなどをしながらヴォーカルを持たずに活動していたが、地元のバンドバトルイベントに出場するためにシンガーを探すことを決意。当時地元でBabylonというバンドで活動していたジェフ・テイト(Geoff Tate)に助っ人を依頼し、イベントを乗り切った。しかしジェフ・テイトはその頃まだコピーバンドだったThe Mobに正式に加わることは拒否した。


title: クイーンズライク

text: 1981年、デモをリリースすることを決めたThe Mobの4人は、オリジナル曲を作成し、4人で資金を出し合い、レコーディングスタジオを押さえレコーディングに入った。しかしその時もまだシンガーがいなかったため、バンドは再びジェフ・テイトに協力を依頼した。バンドは"Queen of the Reich"、"Nightrider"、"Blinded"、"The Lady Wore Black"の4曲をレコーディング。ジェフ・テイトは、そのときまだ詩のなかった"The Lady Wore Black"の作詞も担当した。しかし当時Mythという自分のバンドで活動していたジェフ・テイトには、このときもやはりThe Mobに正式加入する意思はなかった。


title: クイーンズライク

text: 地元のレコードショップEasy Street Recordsのオーナーであったキム・ハリス、ダイアナ・ハリス夫妻がそのデモをKerrang!誌に送ったところ非常に高く評価され、夫妻が立ち上げたレーベル206 RecordsからそのデモをEPとしてリリースすることになった。このとき、The Mobというバンド名が権利の関係で使用できないことがわかったため、バンドはクリス・デガーモのペンによるEPのオープニング曲"Queen Of The Reich"にちなみ、バンド名をQueensrÿcheとした。1983年にリリースされたEPは、アメリカのバンドでありながらIron Maidenなどイギリスやヨーロッパのバンドに通じるものを感じさせるその音楽性が評判となり、イギリスやヨーロッパをはじめ世界的に賞賛を持って迎えられ、そしてその後バンドはEMIとの契約をつかんだ。またこうした成功の中ジェフ・テイトはQueensrÿcheに正式に加入することを決心し、ここでついにその後長く続くラインナップが完成されることとなった。


title: クイーンズライク

text: 同年、EPはEMIから再リリースされ、ビルボード最高81位を記録した。


title: クイーンズライク

text: EPリリース後のツアー終了後、Queensrÿcheはロンドンで最初のフルアルバムのレコーディングに入った。プロデューサーにPink FloydやJudas Priestとの仕事で知られるジェイムス・ガスリー(James Guthrie)をむかえ、1984年、1stフルアルバム""をリリース。EPよりさらにプログレッシブ要素を強めたそのアルバムでは、シングルカット前に"Take Hold of the Flame"がアメリカ以外の地域、特に日本でヒットを記録した。1986年にリリースされた2ndアルバム""ではさらにさまざまな音楽的要素を内包した、より複雑で洗練されたプログレッシブなサウンドを確立。いずれも商業的にも中程度の成功を収めた。


title: クイーンズライク

text: 1988年、3rdアルバム""をリリース。レーガン政権末期、経済政策の影響による深刻な貧富格差の拡大、麻薬犯罪の増加やイラン・コントラ事件などによる政府への不信・不満が広がる当時のアメリカ社会を背景として、社会への幻滅と洗脳によってアンダーグラウンドの反権力組織で腐敗した指導者の暗殺者となった麻薬中毒者ニッキーを主人公に、パメラ・ムーア(Pamela moore)演じるシスター・メアリーへの愛を絡めながら展開するストーリーを、完成度の高い楽曲と効果的に配されたSEやオーケストレーションで描いたこのロック・オペラ的なコンセプト・アルバムは大ヒットを記録、ゴールドを獲得するなどQueensrÿcheにとって最初の商業的成功となった。シングルもヒットし、"Eyes Of A Stranger"はビルボード35位を記録、"I Don't Believe In Love"は1990年グラミー賞ベスト・メタル・パフォーマンスにノミネートされた。


title: クイーンズライク

text: 1990年にリリースされた4thアルバム""は、銃規制や環境に関するものなどこれまでのアルバムのように社会的意識の高い内容を保持しつつも、これまでよりもシンプルでわかりやすくより洗練された作品で、これによりQueensrÿcheはさらに大きな成功を手にした。各曲のクオリティは非常に高く、クリス・デガーモによる"Silent Lucidity"はバンド初のTop10シングルとなりMTVのビデオミュージックアウォーズ視聴者賞を受賞、アルバムも全米で300万枚を売り上げビルボード最高7位を記録。続く1年半に及ぶツアーも大盛況のうちに幕を閉じた。またこの成功により過去のアルバムも再び注目され、""、""はゴールドを、""はプラチナムを獲得した。


title: クイーンズライク

text: アルバムリリースに伴うツアー終了後、レコーディング作業に入ったバンドだったが、このころジェフ・テイトはバーンアウト症候群になってしまったり、私生活上の問題なども抱えるなど困難な状況に直面していた。そしてこのころからジェフ・テイトは「これ以上ハードロック、ヘヴィメタルの曲は歌いたくない」「次のアルバムが自分のQueensrÿcheでの最後のアルバムになる」などと発言したり、クリス・デガーモらメンバーに対し暴言を吐いたり暴力的な振る舞いをするなどしはじめ、こうした彼に伴う問題から、次第にバンド内のバランスや人間関係が崩れ始めてしまう。1994年リリースされた5thアルバム""は、Queensrÿcheらしい深みや成熟を感じさせる作品となったが、同時に非常に重苦しく、とてもパーソナルな内容のものとなった。また、このアルバムではじめてジェフ･テイトのサックスが導入された。アルバムはビルボード3位を記録、4ヶ月でゴールド、最終的にはプラチナムを獲得したものの、前作ほどの成功を得るにはいたらなかった。当時はグランジ、オルタナティヴ・ロックの隆盛によってハードロックやヘヴィメタルなど既存の音楽スタイルが急速に支持を失った時期でもあり、そうした風潮もまた追い討ちをかける形となった。


title: クイーンズライク

text: ""リリースにともなうツアー終了後、ジェフ・テイトは引き続きQueensrÿcheに残ることを決め、バンドは次のアルバムの制作に入った。しかしジェフ・テイトのバンドに対する態度の悪化などの問題によるバンド内の緊張やバンドを取り巻く環境の変化によってそれまでのような創作のチームワークやバンドのダイナミクスは失われていってしまった。これまでバンドの楽曲は、クリス・デガーモ、マイケル・ウィルトン、エディ・ジャクソン、スコット・ロッケンフィールドが曲を書き、ジェフ・テイトは作曲することはなく詩を書きヴォーカルをレコーディングするというというあくまでもシンガーとしての役割を果たす形で関り、そしてバンドメンバー同士の非常なコラボレーションによって生み出されてきた。しかしバンドは、ジェフ・テイトの抱える問題や状況などに理解を示し、彼に配慮し、しだいに、メンバーが作ったたくさんの楽曲をジェフ・テイトに提示し、彼が興味を持ったものを仕上げるという形で楽曲制作をすすめるようになっていった。また、クリス・デガーモはジェフ・テイトとともに作業するなどし、この二人の創作上の関係によって生み出されたものがバンドの大きな力のひとつにもなってきたが、ジェフ・テイトの暴力的な言動等によって次第にその創作上の関係も続けるのが困難になっていった。


title: クイーンズライク

text: 1997年、6thアルバム""をリリース。これまでとは打って変わったシンプルでコンパクトにまとめられた楽曲と、折からのグランジ・オルタナティブ・ロックムーブメントの中モダンなエッセンスを取り入れることを意識し生々しくラフなサウンドプロダクションで仕上げられたこのアルバムは、ビルボード初登場19位を記録するも、しかしすぐにチャートから姿を消してしまう。アルバムリリースに伴うツアーでは、アルバムセールスの不振に加えさらに大きな問題に見舞われることとなった。ジェフ・テイトの重病によってバンドとしてはじめてツアー日程をキャンセルすることを余儀なくされ、さらに同時期に長く所属してきたレーベルEMI Americaが破綻、そのためバンドは残り2ヶ月のツアー日程を自費で乗り切らなくてはならなかった。


title: クイーンズライク

text: クリス・デガーモはこの時期バンド内で非常に口数も少なく、また最小限のコミュニケーションしかとらないようになっていたが、このツアー終了後、彼はメンバーに、バンドを去る決心をしたことを告げた。Queensrÿche脱退後、クリス・デガーモはプロのビジネスジェット・パイロットになった。また、バンドは"Rage For Order"ツアー以降Q Primeとマネジメント契約を結んでいたが、クリス・デガーモ脱退に伴いその契約を失ってしまった。


title: クイーンズライク

text: この頃からジェフ・テイトは、ケリー・グレイ(Kelly Gray)をミキシング作業などにつれてくるようになった。プロデューサーとしてDokkenなどを手がけたこともあるケリー・グレイは、ジェフ・テイトのMyth時代のバンドメイトであり、Queensrÿcheのメンバーとも旧知だった。Rushなどのマネジメントをつとめるレイ・ダニエルズ(Ray Daniels)と新たにマネジメント契約を結び、ケリー・グレイをギターとした新たなラインナップでレコーディングに入ったバンドは、1999年にAtlantic Recordsから7thアルバム""をリリース。前作での実験の継承だとジェフ・テイトが表現したとおり、""は""の流れを汲むものだった。アルバムリリースにともなう長いツアー終了後の2002年、ケリー・グレイは薬物乱用やその他個人的な問題を理由にバンドを解雇された。


title: クイーンズライク

text: ケリー・グレイの後任には、以前ジェフ・テイトのソロアルバムに参加したマイク・ストーン(Mike Stone)が選ばれた。また、レイ・ダニエルズを信頼していなかったジェフ・テイトの意向により彼とのバンドのマネジメント契約を解除し、彼の妻スーザン・テイトがアシスタントを務めていたラース・ソレンセンと新たにバンドのマネジメント契約を結んだ。


title: クイーンズライク

text: 2003年、アルバム制作のためにスタジオに入ったバンドは、クリス・デガーモをレコーディングセッションに誘い、その後バンドから、クリス・デガーモが再びバンドに復帰したと発表された。クリス・デガーモはいくつかの曲の作曲やレコーディングにかかわったり、ジェフ・テイトのヴォーカル・セッションに参加しヴォーカルハーモニーのアイデアを作るなどしていたが、ジェフ・テイトの彼に対する態度は終始いいものではなく、結局その後クリス・デガーモは再びバンドを離れていった。そして6月、バンドはSanctuaryから8thアルバム""をリリース。アルバムリリース後のツアーでは、マイケル・ウィルトンがリードギターで、マイク・ストーンはセカンドギタリストとして参加した。


title: クイーンズライク

text: この年の6月から、QueensrÿcheはDream Theaterとのダブル・ヘッドライナー・ツアーを開始。プログレッシブ・メタルの両巨頭の競演というスペシャルなこのツアーの様子は、2004年に""としてCDおよびDVDでリリースされた。しかしこのツアーに関連して後の2006年、ジェフ・テイトが、このツアーのときまでDream Theaterの音楽を聞いたことがなかった、などDream Theaterやそのドラマーだったマイク・ポートノイ(Mike Portnoy)を批判するような発言を繰り返したことでジェフ・テイトとマイク・ポートノイ二者間で諍いとなった。


title: クイーンズライク

text: ツアー終了後、ジェフ・テイトの意向によりラース・ソレンセンとのバンドのマネジメント契約は解除され、以降スーザン・テイトがバンドのマネージャーを務めることとなった。


title: クイーンズライク

text: 2004年、同年秋から翌2005年冬にかけてのツアーの中で""を再び演奏すること、そしてその続編のリリースを計画していることが発表された。


title: クイーンズライク

text: スーザン・テイトからはじめて""制作のアイデアを提示されたとき、マイケル・ウィルトンやエディ・ジャクソン、スコット・ロッケンフィールドらは非常にためらい、""の価値を損ないかねないとして続編の制作に賛同しなかった。しかしジェフ・テイトとスーザン・テイトはプロデューサーのジェイソン・スレーター(Jason Slater)を雇用し、完全なジェフ・テイトのコントロールの下でのアルバム制作に入った。バンドはジェフ・テイト側に楽曲のアイデアなどを提示したが、特にマイケル・ウィルトンはアルバム制作への関与から外され、彼らはごく一部の楽曲にクレジットされるにとどまった。


title: クイーンズライク

text: ツアーではファンの関心を煽るべく、短いグレイテスト・ヒッツ・セットに続き、""のビデオや同アルバムでシスター・メアリー役を務めたパメラ・ムーアとの競演を交えた""の再演、そしてセット終演後のアンコールではPAを通じて""に収録される"Hostage"のデモ・ヴァージョンが流された。


title: クイーンズライク

text: 2006年、9thアルバム""をリリース。悪役ドクターX役にロニー・ジェイムス・ディオ(Ronnie James Dio)を迎えたこのアルバムは、ビルボード初登場14位を記録。前作"" のセールスには遠く及ばないものの、1997年以降のQueensrÿcheのアルバムとしては久々の高順位となった。アルバムリリース後のツアーにはシスター・メアリー役のパメラ・ムーアも参加。カリフォルニア州ユニバーサルシティのギブソン・アンフィシアターでの公演ではロニー・ジェイムス・ディオも登場し、その模様は2007年リリースのDVD、""にエクストラ・トラックとして収録された。


title: クイーンズライク

text: 2007年8月、ベストアルバム""をリリース。このベストアルバムのスペシャル・コレクターズエディションには、多くのデモ音源とともに、クリス・デガーモのギターをフィーチャーした新曲"Justified"が収録された。11月にはQueen、U2、The Police、Black Sabbath、Peter Gabriel、Pink Floydなどのカバーを収録したカバーアルバム""をリリースした。


title: クイーンズライク

text: 2009年2月、マイク・ストーンがQueensrÿcheを離れたことが発表された。当時は彼が自身の意思で脱退したように発表されたが、後に公開された裁判文書の中で、ジェフ・テイトとスーザン・テイトの意向によって、バンド内での話し合い等もないまま彼が解雇されていたという事実が明らかになった。マイケル・ウィルトンによれば、彼はマイク・ストーンからもらった電話ではじめて彼が解雇されたことを知ったという。


title: クイーンズライク

text: 2007年、Queensrÿcheは第二次世界大戦から現代の、特にイラク戦争にいたるアメリカの戦争をその最前線の目線からとらえた、通算10作目のオリジナルアルバムとなるコンセプト・アルバム""をリリースした。アルバム制作では、ふたたびジェフ・テイトとスーザン・テイトはジェイソン・スレーターをプロデューサーに雇い、前作同様ジェフ・テイトのコントロールの下、A&Rの人間と曲を選び、それに彼が詩を書き、制作が進められた。このアルバムではリードギター、リズムギターなどすべてのギターパートをマイケル・ウィルトンが担当しているが、彼やエディ・ジャクソンらは楽曲制作へはこのときも満足に関与できなかった。マイケル・ウィルトンによれば、彼らの多くは従軍経験者を身近に持ち、そうした背景からこうしたテーマについてはそれぞれが想いを持っており、だからジェフ・テイトがこのテーマにおいてさえ他のメンバーのアイデアに関心を持たず独断でアルバム制作を行ったことは非常な衝撃だったという。またセールス面では、"American Soldier"は前作"Operation: Mindcrime II"の半分にも満たなかった。


title: クイーンズライク

text: アルバムリリースに伴うツアーでは、ジェフ・テイトのソロツアーでギターを担当し、当時ジェフ・テイトの継娘ミランダとも親しかったパーカー・ラングレン(Parker Lundgren)がツアーギタリストに選ばれた。


title: クイーンズライク

text: その後マイケル・ウィルトンやスコット・ロッケンフィールドらバンドは曲作りに入った。当初それは、かつてのようにそれぞれがアイデアを持ち込み、それぞれが貢献しながら進められ、いくつかのデモも制作された。しかしある日突然、事前の連絡なしに再びジェフ・テイトが外部の人間とアルバム制作をはじめたことで、バンドの作業は打ち切られ、デモはお蔵入りとなった。2011年、Roadrunner/Loud & Proud Recordsから11作目のオリジナルアルバム""がリリースされた。マイケル・ウィルトンの曲は結局1曲も使われることはなく、パーカー・ラングレンは、いくつかの曲はリリースされたCDではじめて聞いたという。音楽的にも、強調されたリズムと最小限のギターによって構成されたそのサウンドはそれまでのQueensrÿcheのサウンドから大きく様変わりしたものとなり、アルバムは結果としてQueensrÿcheにとって過去最低のセールスを記録することとなった。


title: クイーンズライク

text: 2012年4月12日に行われたバンドミーティング(ジェフ・テイトは不参加)において、業務が適正に行われていないことからバンドはファンクラブの管理・運営を行っていたジェフ・テイトの継娘ミランダ・テイトおよびバンドのマネージャーであるジェフ・テイトの妻スーザン・テイトを解雇した。2012年4月14日、ブラジルサンパウロでのライブのサウンドチェックの前、ジェフ・テイトは彼の家族の解雇について、他のメンバーと口論していた。そして激昂したジェフ・テイトはドラムキットを投げつけるなどの暴力的行為をおこなったあげく、ライブの最中ステージ上でマイケル・ウィルトンやスコット・ロッケンフィールドらにつばを吐きかけるという行為に及んだ。これにより、もうこれ以上ジェフ・テイトとともに活動を継続することはできないと判断したバンドは、6月にミーティングを行い、ジェフ・テイトをQueensrÿcheから追放し、新たなリード・シンガーを探すことを決めた。


title: クイーンズライク

text: ジェフ・テイトが彼のソロ・アルバム""制作を行っている間、バンドはその当時クリムゾン・グローリーのフロントマンだったトッド・ラ・トゥーレ(Todd LaTorre ヴォーカル)を迎え、EP""から""までのQueensrÿcheの初期の楽曲を演奏するサイドプロジェクトRising Westを始動。先行して公開された、Queensrÿche初期の代表曲をトッド・ラ・トゥーレが歌う約7分の動画はまさに初期Queensrÿcheを髣髴とさせるもので、彼らの最初のライブが6月8日、9日にシアトルのHard Rock Cafeで開催されることが発表されるや、チケットは48時間でソールドアウトになった。


title: クイーンズライク

text: そして6月20日、バンドを代表してスコット・ロッケンフィールドから、ジェフ・テイトを解雇すること、またトッド・ラ・トゥーレを後任に迎え、Queensrÿcheとして活動を続ける事が発表された。パーカー・ラングレンも、これまでは雇われメンバーという扱いで曲作りへの関与も認められず、バンドの分裂についても裁判文書が公開されてはじめて何が起こっているのかを知ったというほどだったが、ここで正式にバンドの一員となった。またバンドは新たにCentury Media Recordsと契約することが決まった。


title: クイーンズライク

text: こうした動きに対しジェフ・テイトとその妻スーザン・テイトは6月12日、不当にバンドを解雇されたとしてバンドを告訴、また同時にバンド名の使用差し止めを要請した。バンド側もこれに反訴したが、キング郡上級裁判所()は翌日13日、11月の結審までは双方がQueensrÿcheの名称を使用することを認める判断を下した。


title: クイーンズライク

text: 双方のバンド名の権利をめぐる争いが続く中、バンド側は2012年12月から2013年4月までの間、アメリカ、カナダを始め各地をめぐる、EPから"Empire"までの初期の代表曲をセットリストとしたReturn To The Historyツアーを実施。またアルバム制作では初期のサウンドを取り戻すため、共同プロデューサーには、""や""のミックスを手がけ、""の共同プロデューサーでもある盟友James "Jimbo" Bartonを迎えることにした。メンバー全員が曲作りやアルバム制作に関与し完成された通算12作目、セルフ・タイトルとなるアルバム""は2013年6月にリリースされ、ビルボード23位を獲得した。


title: クイーンズライク

text: ジェフ・テイト側もこの間外部ソングライターや著名ミュージシャンを起用しQueensrÿche名義で4月にアルバム"Frequency Unknown"を発表、""25周年ツアーなどを行った。


title: クイーンズライク

text: 2013年9月3日、ジェフ・テイト側からの要望により裁判の日程が1月27日に延期された事が公表された。その後もたびたび裁判日程が延長されたものの、バンドとジェフ・テイト側の間で調停協議がすすめられ、そして2014年4月17日、ようやく和解に達した。


title: クイーンズライク

text: 2014年4月28日、和解は友好的に決着したこと、バンド側がQueensrÿcheであること、そしてバンド側は過去のすべてのQueensrÿcheの楽曲を演奏できることはもちろん、今後も引き続きQueensrÿcheとして作品を発表することが認められ、一方ジェフ・テイトは今後2年間については「元Queensrÿche」「前Queensrÿcheシンガー」などの呼称を、自身の名前の半分以下のサイズでQueensrÿcheの名称を記載することなど一定条件の下で使用できるが2年経過後はQueensrÿcheの名称を使用できなくなること、2014年8月31日まで彼のQueensÿcheとしての最後のツアーを行い、それ以降は""および""の2つのアルバムについてのみ演奏できること、などがバンド側およびジェフ・テイト側からそれぞれ正式に発表された。（この合意の中の""、""両作品に関する部分について、当初「両作品の楽曲を演奏する権利をジェフ・テイトが独占的に持つ」という内容であるとの誤解が一部に生じたが、これは誤りで、Queensrÿcheは当然この両作品を含めたすべてのQueensrÿcheの楽曲を演奏する権利を有している。）


title: クイーンズライク

text: 2014年11月、Queensrÿcheは"Building The Empire"というスローガンのもと、を通じた新しいアルバムの予約販売キャンペーンを開始した。その中ではアルバムの予約購入の他、アメリカ証券取引委員会の要件を満たした資格者が一口$50,000でバンドの会社であるQueensrÿche Holdings, LLCに出資できる機会が設けられるなど新たな試みも行われた。


title: クイーンズライク

text: 曲作りは順調に進められ、2015年3月にはスタジオでのアルバム制作作業に入ったことが発表された。プロデューサーは当初、前作から引き続きJames "Jimbo" Bartonになると目されており、2015年2月に公開されたスタジオショットではメンバーとともにJames "Jimbo" Bartonの姿も見られていたが、スタジオでの作業に入る事が発表された際、これまでShadows FallやSoulfly、Hatebreedなどを手掛けてきたChris 'ZEUSS' Harrisが新たなプロデューサーに決定したことがあわせて発表された。


title: クイーンズライク

text: 8月にはWacken Open Air 2015への出演などライブを重ねながらアルバム制作は続けられ、10月2日、オリジナルアルバムとして通算13作目となるスタジオ・アルバム""がリリースされた。前作""よりさらに力強く、また初期作品を彷彿とさせる複雑に構築されたプログレッシブなサウンドとなった""はリリース1週目に13,798ユニットを出荷、ビルボードTOP200チャート27位、ハードロックチャート4位、トップロックアルバムチャート5位、トップアルバムチャート15位を記録した。前任ヴォーカルのジェフ・テイトと新ヴォーカルのトッド・ラ・トゥーレの歌声が似ているため､日本の音楽評論家ですら、似ていてどっちかわからないと称するほど。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 『ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム』（）は、ボブ・ディランが1965年に発表した5作目のスタジオ・アルバム。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: ビルボード・トップ LP's チャートで最高6位を記録し、ディランのアルバムで初めてトップ10入りした。その年の春には全英アルバム・チャートで1位を記録した。RIAAによりプラチナ・ディスクに認定されている。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 2006年、グラミーの殿堂入りを果たした。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・グレイテスト・アルバム500」（2012年版）において31位にランクインした。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: ディランが初めてエレクトリック・バンドをバックにつけるようになったアルバムで、しばしば最初の「フォーク・ロック」アルバムと見なされる。これについては諸説があり、前年に発表されたアニマルズの「朝日のあたる家」を最初のフォーク・ロックとする説もある。アンソニー・スカデュトの『ボブ・ディラン』（小林宏明訳・二見書房）によると、ディランもこれに刺激を受けたと言う発言をしている。但し、伝承曲のカバーでなく完全なオリジナルのフォーク・ロックを創造したという点ではディランが最初である。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: A面はエレクトリック・バンド、B面はアコースティックを主体とした曲で構成されている。シングル・カットされた「サブタレニアン・ホームシック・ブルース」は、ディラン自身のシングルで初めてチャート入りし、39位を記録した。同曲の「You don't need a weather man to know which way the wind blows（風向きを知るのに予報官は要らない）」や、「シー・ビロングズ・トゥ・ミー」の「Don't look back」という一節は若い世代のスローガンとなり、後者は1967年に制作されたドキュメンタリー映画『ドント・ルック・バック』のタイトルとなった。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 「ミスター・タンブリン・マン」は、バーズによってシングルとしてリリースされ、ディランの曲として初めてビルボード・チャートで1位を記録した（ピーター、ポール＆マリーの「風に吹かれて」は最高2位）。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 「イッツ・オールライト・マ」は1974年のツアー（『偉大なる復活』収録）で歌われたとき、ちょうどウォーターゲート事件が問題になっていたため、「But even the president of the United States　Sometimes must haveTo stand naked.（アメリカ大統領でさえ、時には裸で立たなくてはならない）」という一節が大喝采を浴びた。また、「マギーズ・ファーム」は1980年にイギリスのブルース・バンドがカバーしたとき、当時のマーガレット・サッチャー首相（愛称マギー）の政策に不満を持つ人々の間で、彼女に対する批判として歌われた。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 「イッツ・オール・オーバー・ナウ、ベイビー・ブルー」は1965年のニューポート・フォーク・フェスティバルで、古いフォーク・ファンから非難を浴びて退場したディランが、アコースティック・ギター一本で再登場し、涙を流しながら過去との決別をこめて歌ったという逸話で知られる。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: ダニエル・クレイマーによって撮影されたアルバム・ジャケットは、ディランのマネージャー、アルバート・グロスマンの妻サリー・グロスマンがディランの後ろに座り、ロバート・ジョンソンや エリック・フォン・シュミットのLPを含む色々な物が散在している。（一部の記事に、ディランの背後の女性を、彼の妻となるサラ・ラウンズだとするものが あるが、誤りである）本作は収録曲のリストが表ジャケットに表記されなかった初めてのコロンビアのLPであり、それは当時の業界の慣習から逸脱した物で あった。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text:
全曲、作詞・作曲: ボブ・ディラン
『バイオグラフ』（1985年）に「アイル・キープ・イット・ウィズ・マイン」が収録、『ブートレッグ・シリーズ第1〜3集』（1991年）に、「フェアウェル・アンジェリーナ」、「イフ・ユー・ガッタ・ゴナ・ゴー・ゴー・ナウ」、「サブタレニアン・ホームシック・ブルース（アコースティック・バージョン）」が収録、『』（2005年）に「イッツ・オール・オーヴァー・ナウ・ベイビー・ブルー」、「シー・ビロングズ・トゥ・ミー」のオルタネイト・テイクが収録されている。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 「イフ・ユー・ガッタ・ゴー、ゴー・ナウ（）」（Alternate）は1965年に"Columbia Miami Convention Message promo, May 65, recorded in UK:"というプロモシングルに一部分抜粋収録された後、1967年ベネルクス三国で地元バンド(Il Etait Une Fois)のバックコーラスをオーバーダビングしたバージョンがリリースされた。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: アーウィン・シルバーはフォーク雑誌『シング・アウト！』誌で、このアルバムに非難を浴びせた。しかしディランは新しいファン層を獲得し、アルバムは『ビルボード』誌「トップ LP's」チャートで最高6位を記録して、ディランのアルバムで初めてトップ10入りした。その年の春には全英アルバム・チャートで1位を記録した。アメリカ・レコード協会 RIAA により、1967年8月25日にゴールド・ディスク、2001年12月20日にプラチナ・ディスクに認定されている。


title: ブリンギング・イット・オール・バック・ホーム

text: 雑誌『ローリング・ストーン』誌が2003年に選んだ「オールタイム・ベストアルバム500」では31位にランクされている。。2006年、グラミーの殿堂（）入りを果たしている2004年、再発CDがオリコン・チャートで最高183位を記録した。


title: 親族相盗例

text: 親族相盗例（しんぞくそうとうれい、単に「親族相盗」ともいう。）は、刑法上の規定の一つ（・・（準用）・（準用）で規定）で、親族間で発生した一部の犯罪行為またはその未遂罪については、その刑罰を免除し（刑法244条1項）、または親告罪とする（刑法244条2項）ものである。


title: 親族相盗例

text: 親族の意義は原則として民法に従う。親族が「配偶者・直系血族・同居の親族」の場合には、刑法244条1項により刑が免除される。その他の親族の場合には、同条2項により親告罪となる。この親族関係は、目的物の所有者・占有者双方と行為者との間に必要である（最決平成6年7月19日）。したがって、親族の物を他人が占有する場合や、他人の物を親族が占有する場合については、この特例の適用はない。


title: 親族相盗例

text: 親族相盗例の趣旨については、親族間の行為は違法阻却・責任阻却の対象であって犯罪行為の成立そのものがありえないとする説と、親族間の行為でも犯罪行為は成立するがその特殊な身分関係によって処罰のみが阻却されるという説があるが、刑法学者の多くは後者の説を採る。


title: 親族相盗例

text: この規定が適用されるのは、窃盗罪（）・不動産侵奪罪（）・詐欺罪（）・電子計算機使用詐欺罪（）・背任罪（）・準詐欺罪（）・恐喝罪（）・横領罪（）・業務上横領罪（253条）・遺失物等横領罪（254条）とそれらの未遂罪である。器物損壊罪（261条）には適用されず、また強盗罪（236条）についても適用はない。


title: 親族相盗例

text: 被害者が第三者（この場合は親族に該当しない者）に及んだ場合には、その相手に対する犯罪行為は成立する。また、加害者が複数で共犯として第三者が含まれている場合には、親族関係にない加害者の犯罪行為には適用されない（244条3項）。


title: 親族相盗例

text: 特に刑法244条1項に該当する場合は、仮に有罪判決となっても刑が免除されることから、通常は起訴すらされず、刑の免除の判決にまで至ることはほとんどない。ただし、強盗（致傷）罪で起訴されたところ、判決では恐喝罪が認定されたため、親族相盗例が適用され刑の免除が言い渡された事例がある（横浜地判平成24年11月30日）。


title: 親族相盗例

text: これは、儒教的な家族観の影響を受けて、「法律は家族間の問題には関与しない（家庭内で解決させる）」という明治時代の現行刑法立法者の政策的配慮が働いていると考えられている（また、ヨーロッパにおいても「法は家庭に入らず」というローマ法以来の法諺が存在していた）。だが、当時は家庭の財産は一般的に尊属にあたる家長（父親・祖父）が占めており、他の要員である配偶者（妻・嫁）や卑属（子・孫）が独自に財産を保有している可能性が少なかったために、こうした犯罪行為の対象になる財産は家長の所有であり、家長の「懲戒権」で対応すべき問題と考えられてきた。ところが、現代では家制度の崩壊や家族の多様化によって家族の要員それぞれが財産を有する事が当たり前となってきた。


title: 親族相盗例

text: 2005年に母親の死によって生命保険の受取人となった未成年者の預金を家庭裁判所から後見人に任じられた実の祖母（直系血族）と伯父夫婦（同居の親族）が横領するという事件が発覚した。この場合、親族相盗例に従えば、祖母と伯父夫婦は処罰される事はない。だが、検察官は家庭裁判所からの後見人任命の約束に反したと解釈して祖母と伯父夫婦を起訴した。この場合のような家庭内での力関係では「弱者」である若年の卑属の個人財産が年長の親族によって侵されたような場合には、親族相盗例がかえって弱者保護の妨げになってしまうケースも存在しうるのである。なお、この事件について、最高裁は、未成年後見人は家庭裁判所から選任される公的性格を有するものであるから親族相盗例の適用はないとした（最決平成20年2月18日）。


title: 親族相盗例

text: また、その他のケースとしては、事実婚（内縁）の配偶者が、親族相盗例における配偶者にあたるかという問題につき、2006年に最高裁は「配偶者」の意義を厳密に解釈し、事実婚の配偶者による窃盗には、親族相盗例を適用しない旨を決定した（最決平成18年8月30日）。


title: 親族相盗例

text:
親族相盗例と同様に刑法が親族に対する例外を認めているケースとしては、以下のものがある。
また、2号にも同様の思想に基づく相続欠格の規定がある。


title: サッカー大韓民国代表

text: サッカー大韓民国代表（韓国語 : 대한민국 축구 국가대표팀）は、大韓サッカー協会 (KFA) によって編成される韓国のサッカーのナショナルチームである。アジアサッカー連盟および東アジアサッカー連盟に所属している。


title: サッカー大韓民国代表

text: チームカラーは赤で、愛称は協会のシンボルである虎にちなんだ「アジアの虎」、あるいは韓国国旗の別名「太極旗（テグッキ、）」に由来する「太極戦士（テグッ・ジョンサ、）」である。また代表サポーターは「Red Devils」という愛称が呼ばれ、正式にこの集団は「（プルグン・アンマ：赤い悪魔）」と命名された。W杯出場10回はアジア地区で最多である。なお、韓国代表のユニフォームは1996年からは大手スポーツメーカーのナイキが手掛けている。


title: サッカー大韓民国代表

text: FIFAワールドカップには、当時の李承晩大統領が日本代表選手の韓国入国を拒否したため、2試合とも日本で行われた1954年スイス大会予選に1勝1分で勝利し初出場したが、スイスまでの移動に列車と船で日本を経由、さらにはエールフランス機からアメリカ合衆国空軍機まで乗り継ぎ1週間を要した上、試合開始十数時間前に到着するという悪条件だった上、当時「マジック・マジャール」と呼ばれ3年間で32試合無敗を誇っていたハンガリーと初戦を戦うことになり、FIFAワールドカップ史上最悪記録となる0-9の大差で大敗、続くトルコとの試合でも0-7で敗れた。


title: サッカー大韓民国代表

text: 2度目の出場は、1986 FIFAワールドカップ（32年ぶり）であり、1次リーグでアルゼンチン、イタリアに敗れたが、ブルガリアに引き分けて初の「勝点1」を獲得した。


title: サッカー大韓民国代表

text: 1990 FIFAワールドカップは3連敗、1994 FIFAワールドカップは1敗2分、1998 FIFAワールドカップは2敗1分でいずれもグループリーグで敗退した。


title: サッカー大韓民国代表

text: 2002 FIFAワールドカップはオランダ人のフース・ヒディンクが監督を務め、初戦のポーランド戦に2-0で勝利（W杯初勝利）。また、ポルトガルにも勝利を収めて、グループリーグを2勝1分の首位で突破。決勝トーナメント1回戦は、イタリアに延長戦の末安貞恒のゴールデンゴールで下し、続く2回戦はスペインと対戦してPK戦の末破り、アジア勢として初めてのベスト4に進出するも準決勝はドイツの前に惜敗を喫した。3位決定戦でもトルコに敗れたが、過去最高の4位となった。なお、イタリア戦、スペイン戦では誤審が取り沙汰され、特に当事者の、イタリア、スペインにおいては韓国に対する一種の陰謀論も起こった。FIFAはこの件を調査し、不正はないという結論を出している。（詳細は2002 FIFAワールドカップの項を参照）。韓国は、チームとしては大会に参加したチームの中で最もファンを魅了したとされるチームに贈られるエンターテイニングチーム賞を受賞し、個人では、洪明甫と柳想鐵がオールスターチームの先発メンバーに選出された。また洪明甫は大会最優秀選手を決める記者投票でオリバー・カーン、ロナウドに次いで3位になり、ブロンズボールを受賞した。


title: サッカー大韓民国代表

text: 2006 FIFAワールドカップは、初戦のトーゴ戦に2-1で逆転勝利し自国大会以外でのワールドカップ初勝利を挙げた。2戦目のフランス戦では、先制されるも後半で同点に追い付き引き分けに持ち込んだ。しかし、最終戦のスイス戦では堅守を崩すことができず0-2で敗北。フランスとスイスが無敗だったため、1勝1分1敗の3位に終わりグループリーグでの敗退が決まった。


title: サッカー大韓民国代表

text: 2010 FIFAワールドカップは初戦のギリシャ戦に2-0で快勝し、韓国人監督(許丁茂)でのワールドカップ初勝利を挙げた。だが、2戦目のアルゼンチン戦では相手の攻撃に耐えられず1-4と完敗した。最終戦のナイジェリア戦では相手の猛攻に耐えながら2-2で引き分け、1勝1分1敗でグループリーグB組を2位で通過して自国大会以外でのワールドカップグループリーグ通過を果たした。しかし、決勝トーナメント1回戦ではウルグアイと対戦し1-2で敗退した。


title: サッカー大韓民国代表

text: 2014 FIFAワールドカップは初戦のロシアと引き分けたが、2戦目のアルジェリアと最終戦のベルギーに敗れ、2敗1分の成績で4大会ぶりに1勝もすることができず、グループリーグでの敗退が決まった。


title: サッカー大韓民国代表

text: 2018 FIFAワールドカップは、グループFで初戦スウェーデン戦に0-1、2戦目メキシコ戦に1-2と連敗。自力でのグループリーグ突破が不可能となった3戦目のドイツ戦ではGKチョ・ヒョヌの再三の好セーブなどで後半アディショナルタイムまで0-0の状態から、93分にキム・ヨングォンのゴールが一旦オフサイドと判定されるもVARにより判定が覆り先制。勝たなければグループリーグ敗退が決まるドイツがパワープレイに出た96分には、韓国陣内にいたドイツGKマヌエル・ノイアーからボールを奪い前線にフィード、追いついたソン・フンミンが無人のゴールに蹴り込み2-0とし、そのまま試合終了。スウェーデン、メキシコが共に勝点6で3戦目を終えたためグループF3位に終わり、2大会連続でグループリーグ敗退となった。


title: サッカー大韓民国代表

text: AFCアジアカップの優勝は、第1回大会（1956年）、第2回大会（1960年）の2度。準優勝は1972年大会、1980年大会、1988年大会、2015年大会の4度である。韓国のメディアは「アジアカップ・ジンクス」という言葉を用いるなどアジアカップへの苦手意識を持っている。


title: サッカー大韓民国代表

text: AFCアジアカップ2007は、準決勝でイラクにPK戦で敗退。3位決定戦で日本にPK戦で勝利して3位となった。


title: サッカー大韓民国代表

text: AFCアジアカップ2011は、準決勝で日本にPK戦で敗退した。3位決定戦でウズベキスタンに勝利して2大会連続の3位となった。なお、同大会でフェアプレー賞を受賞している。


title: サッカー大韓民国代表

text: AFCアジアカップ2015は、AFCアジアカップ1988以来の決勝進出を果たした。しかし開催国のオーストラリアに敗れ、準優勝に終わった。


title: サッカー大韓民国代表

text: FIFA加盟（1948年）後について記載


title: 善鸞

text: 善鸞（ぜんらん、建保5年（1217年）? - 弘安9年3月6日（1286年4月1日）?）は、鎌倉時代中期の浄土真宗の僧。慈信房と号する。真宗出雲路派は、毫摂寺第二代と位置付けている。


title: 善鸞

text: 父は親鸞。母は恵信尼とする説と恵信尼を継母とする説がある（後述）。続柄についても親鸞の長男とする説と次男とする説がある。子は本願寺第二世の如信。末妹に覚信尼がいる。生年は承元4年（1210年）、没年は正応5年（1292年）とする説もあり、そうであれば親鸞配流地の越後で生まれたことになる。


title: 善鸞

text: 父親鸞が関東布教から京都に戻った後、関東における門弟たちの信仰上の動揺を鎮めるために、善鸞は実子の如信とともに関東へ派遣された。しかし関東で、善鸞は邪義とされた専修賢善（せんじゅけんぜん）を信仰するようになった。現地でひそかに善鸞に伝授された法門教義が正統であり、善鸞自身は善知識すなわち生き仏であると訴えたため、異義異端事件となった。その結果、建長8年（1256年）5月29日付けの手紙が東国に送られ、父から義絶された。その手紙は「善鸞義絶状」、もしくは「慈信房義絶状」と呼ばれる。ただし、高田派専修寺に収蔵されている顕智による写本が存在するのみで、親鸞の真蹟のものは発見されていない。


title: 善鸞

text: その後善鸞は如信と別れ、巫祝（ふしゅく）もしくは善知識として関東を中心に布教活動を続けた。その教えは浄土真宗の呪術的異教である隠し念仏として東北地方などで後世に伝えられている。


title: 善鸞

text: 善鸞の子孫は、大谷ではなく、親鸞の配流時代の姓の藤井を名乗る。


title: 善鸞

text: 「善鸞義絶状」（「慈信房義絶状」）に、「"マヽハヽニ イ井マトワサレタルトカヽレタルコト"」、「"マヽハヽノアマノイ井マトワセリト イフコト"」とある。この「マヽハヽ」とは継母のことで、その解釈には2通りあり、実母である恵信尼を中傷して述べたものとみる解釈と恵信尼を慈信房（善鸞）の義母とみる解釈がある。「マヽハヽ」のあとに「"コトニ アサマシキコトナリ"」、「"アサマシキ ソラコトナリ"」とそれぞれ続くため、細川行信、宮城顗、野田晋らは実母の恵信尼を中傷する表現としている。日本史学者の平雅行は、「善鸞義絶状」に記されている「みぶの女房」を善鸞の実母もしくは実母の近親者とし、恵信尼を継母と考察している。


title: ヘレラサウルス

text: ヘレラサウルス () は三畳紀後期、カール期（2億3000万年前-2億2000万年前）に生息していた小型の獣脚類恐竜である。化石はアルゼンチンで発見されている。当時はパンゲア大陸の時代であるため南米のみならず広く生息していた可能性がある。


title: ヘレラサウルス

text: 二足歩行でおそらく肉食であった。体長3 m、体重250-300 kgで手には5本、足には4本の指があり非常に原始的である。頭部や骨盤に竜脚形類や鳥盤類とも共通する特徴を持っていたため発見当初は竜盤目と鳥盤目が分化する以前の恐竜と考えられた。唾液には毒が含まれているとする説もある。現在ではその後の研究から同時期に生息していたスタウリコサウルス、エオラプトルとともに最も原始的な獣脚類に属するとされている。学名の意味は「ヘレラのトカゲ」で化石の発見者であるアルゼンチン人 にちなむ。


title: ヘレラサウルス

text: 種は現在までに ' 一種のみが確認されている。北米産のレヴェルトラプトル (') や、同じ南米ではサンユアンサウルス(')などが特に近縁とされともにヘレラサウルス科 () に分類される。現在ではシノニムとされるものにフレングエリサウルス(')がある。


title: 那須資之

text: 那須 資之（なす すけゆき）は、室町時代中期の武将。那須氏（上那須家）12代当主。


title: 那須資之

text: 那須資氏の子として誕生。応永21年（1414年）頃より弟・資重と対立し、那須家の分裂を招いた。


title: 那須資之

text: 応永23年（1416年）に上杉禅秀の乱が勃発すると、義父である禅秀方に与し、鎌倉公方・足利持氏の討伐を受けた。このような事情もあり、資重が持氏を頼って資之に抵抗を続けたので、資之は那須家の統一を果たすことはできず、資之の上那須家（居城・福原城）と資重の下那須家（居城・沢村城、後に烏山城）が以後暫く併存することになった。


title: 那須資之

text: 正長元年（1428年）、死去。


title: 近藤真広

text: 近藤真広（こんどう まさひろ）


title: テレビゲーム専門店協会

text: テレビゲーム専門店協会（ - せんもんてんきょうかい）は、1998年から2001年まで存在したゲームソフト販売店の団体。事務局は大阪府豊中市の明響社（TVパニック）FC本部内に置かれていた。略称はACES（アセス - "Association of Computer Entertainment Stores"）。


title: テレビゲーム専門店協会

text: 1994年12月、ソニー・コンピュータエンタテインメントがプレイステーションを発売するに際して「再販価格維持」「中古品売買禁止」「同業他社への在庫転売禁止」を強制したのに対し、テレビゲームソフトウェア流通協会（ARTS）が徹底抗戦を主張する一方で「妥協やむなし」派のフランチャイズチェーン各社はテレビゲームビジネス協議会を結成していたが、1997年初頭に協議会理事長であった上昇（カメレオンクラブ）代表取締役社長・金岡勇均が理事長を辞任し、協議会を脱退してARTSに加盟したことから残されたチェーン各社が1998年4月14日にACESを結成した。なお、テレビゲームビジネス協議会が衣替えしてACESになった訳ではなく、協議会は後にARTSに参加していたチェーンも加わる形で一時的に活動を再開する（詳しくは"協議会"の項を参照）。


title: テレビゲーム専門店協会

text: 参加したチェーンは明響社、ブルート（1999年倒産）、ボックスグループ（ドキドキ冒険島）、いまじん（マジカルガーデン）、コングシステムズ（COMG!）の5社。


title: テレビゲーム専門店協会

text: 「ACES」と言う略称がコンピュータエンターテインメントソフトウェア協会の略称「CESA」を1文字スライドさせたものを容易に連想させることからも判るように、CESAがコンピュータソフトウェア著作権協会（ACCS）などと共同で行っていた「違法中古ゲームソフト撲滅キャンペーン」に反抗しない態度を結成当初から表明しており「CESAの傀儡組織」と揶揄されていた。さらに、1999年3月にはブルートが80億円の負債を抱えて倒産。有力構成企業を失ったACESの存在意義は大きく揺らぐことになる。


title: テレビゲーム専門店協会

text: 2000年2月にはソニーが公正取引委員会と争っていた独占禁止法違反事件の審判でボックスグループを除く3社の役員が相次いで出廷し、ソニーを擁護。翌月にPlayStation 2発売を控え、恩を売りたい一心の行動と目されていたがソニーはACES各社に見返りを与えるどころか「バックマージン全廃」と言う恩を仇で返すが如き行動に出る。


title: テレビゲーム専門店協会

text: これが決定打となってACES各社も相次いで中古品売買を再開。2001年3月には東京・大阪の両高等裁判所で中古ゲームソフト売買が合法と認定されたこともあり、存在意義が薄れたため2002年2月の日本テレビゲーム商業組合設立に前後して自然消滅した。


title: ミョーサ湖

text: ミョーサ湖（ミョーサこ、Mjøsa, ミエーサ湖とも）は、ノルウェーで最も大きい湖である。ノルウェーの南部、オスロから100kmほど北に位置している。ラーゲン川の支流が北側から流れ込み、Vorma川の支流が南側より流れ出している。


title: ミョーサ湖

text: 南はEidsvollから北はリレハンメルまで117kmにわたっており、ハーマルの近くで幅は最大15kmになる。面積は362km、貯水量は56kmである。通常時の水面は海抜121mの高さにあり、深さは最も深いところで449mである。周長は273kmあり、そのうちの約30%に堤防が築かれている。Vorma側の堤防は、1858年・1911年・1947年・1965年に工事が行われ、合計で約3.6mの高さに達している。過去200年間に20回の洪水があり、水面は7m上昇している。これらの洪水は何度かハマルの街を浸水させた。


title: ミョーサ湖

text: 湖岸には、ハーマル・イョビク・リレハンメルなどの町がある。Skibladnerと呼ばれる汽船とレジャー用の小さいボートを除いて、水上の交通手段は確立されていない。東岸にはオスロからトロンハイムへ向かう鉄道があり、ハーマル・リレハンメルにも停車する。沿岸の大部分は農業地帯となっており、それらの一部はノルウェーでも有数の肥沃な地域として知られている。


title: ミョーサ湖

text: 湖の中で最も大きい島はヘルゴヤ島である。


title: 伊集院頼久の乱

text: 伊集院頼久の乱（いじゅういんよりひさのらん）は、応永20年（1413年） - 応永24年（1417年）にかけて薩摩の島津氏で起きた家督争いに端を発する動乱。島津一族の久豊と、島津重臣の伊集院頼久・煕久の間で争いが繰り広げられ、最後は両者が歩み寄る形で和解する。


title: 伊集院頼久の乱

text: 島津奥州家の7代当主、元久が病に倒れたため後継者を選ぶことになった。元久の子は出家していたため家督を継ぐことはできなかった。元久には弟の久豊がいたが、当時大隅・日向の国境を守備していた久豊が無断で敵対する伊東氏から妻を迎えていたため、元久との仲は険悪であった（なお、元久の子であった仲翁守邦は伊集院氏出身の石屋真梁を師としており、出家そのものが伊集院氏による工作があった可能性も指摘されている）。


title: 伊集院頼久の乱

text: このような状況の中で、島津家の重臣・伊集院頼久は元久の妹を室にしており、子の煕久（当時は初千代丸）は元久の甥にあたることから、煕久を後継者とするよう病床の元久に勧める。元久が死去すると、頼久は煕久を後継者にするとの遺言があったと公表、元久の葬儀を行った。これを聞きつけた久豊は葬儀中に位牌を奪うと、自らが葬儀を行い8代当主の座につく。しかし久豊の行動に憤った頼久は、反撃の機を窺っていた。


title: 伊集院頼久の乱

text: 当主となった久豊だったが、反乱を起こした豪族・渋谷氏討伐に向かった隙に頼久が挙兵、居城の清水城を奪われてしまう。急ぎ清水城を奪い頼久を追い詰めたが、吉田氏・蒲生氏などのとりなしで頼久を許した。


title: 伊集院頼久の乱

text: しかし翌年頼久は再び挙兵。頼久は島津宗家に恨みを持つ総州家の島津久世を味方につけたため、久豊は大敗を喫した。反撃に出た久豊は久世を攻めこれを殺害。久世の子・久林が篭った川辺平山城を包囲するも、救援にきた頼久によって逆に包囲されてしまう。両者は一旦吉田氏の仲介で和解することになったが、久豊の家臣団が頼久を急襲、今度は頼久が助命を請う事態となる。


title: 伊集院頼久の乱

text: 和解の条件として、伊集院頼久は後妻に久豊の女を迎えることになった。伊集院氏の所領は安堵され、頼久は家督を煕久に譲り自らは隠居する。また、伊集院氏と盟約を結んでいた伊作氏も和解に応じたため薩摩半島の戦いは終結に向かった。こうして伊集院頼久の乱と呼ばれる動乱は終結した。


title: 伊集院頼久の乱

text: ただし、伊集院頼久への支援をきっかけに始まった奥州家と総州家の争いは引き続き継続されることになる。


title: 伊集院頼久の乱

text: 所領を安堵された伊集院氏だったが、煕久の代に再び本家と対立することになる。所領を巡る争いで、宝徳元年に煕久は伊集院郷石谷村（現在の鹿児島市石谷町）領主であった島津一族の町田高久（石谷、とも）を殺害する。これを聞いた9代当主忠国は激怒、伊集院氏の居城・一宇治城を急襲する。煕久は肥前に亡命した、と言われているが詳細は不明。代々島津宗家と婚姻を重ね、一時は宗家を凌ぐまでの権勢を誇った伊集院氏は没落することになった。


title: ACES

text: ACES


title: ヲノサトル

text: ヲノ サトル（をの さとる、1964年 - ）は、作曲家、ミュージシャン。秋田県出身。


title: ヲノサトル

text: 東京学芸大学大学院修了後、現代音楽作曲家として活動を開始。在学中からコンピュータやサンプラーを用いたノイズ即興演奏、実験的な電子音響作品、美術や演劇、映像とのコラボレーション、ゲーム音楽／CM音楽／ポピュラー音楽制作に携わるなど、そのジャンル横断的な活動は早くから注目を集める。


title: ヲノサトル

text: 一方で、芸術ユニット明和電機の音楽監督／足踏みオルガン奏者“経理のヲノさん”として知られるほか、ムード音楽バンドブラックベルベッツに参加。DJとしてクラブやイヴェントに多数出演。J-POPの分野においても、様々なアーティストに楽曲を提供するほか、アレンジャー、サポートミュージシャンとしても活躍している。


title: ヲノサトル

text: 第11回神奈川県芸術祭合唱コンクール入賞、1988年日本現代音楽協会作曲新人賞をはじめ、受賞および委嘱作品等多数。音楽評論、エッセイ、雑誌連載など執筆活動も旺盛で、『ヲノサトルの甘い作曲講座』などの著書がある。


title: ヲノサトル

text: 現在、多摩美術大学美術学部准教授。映像論（映画論）、デザイン論ゼミ（音楽理論）、映像メディア論（広告映像論）、音響構成論ゼミ（音楽製作）、映像音響創造ワークショップ（ヴァック）、デザイン研究を担当。IMI School講師。


title: メガドライブのゲームタイトル一覧

text: メガドライブのゲームタイトル一覧（メガドライブのゲームタイトルいちらん）では、メガドライブ対応のゲームソフトとして発売されたゲームソフトを発売順に列記する。全554タイトル。


title: メガドライブのゲームタイトル一覧

text: メガCD専用ソフトは◎を、スーパー32X専用ソフトは●を、Wiiのバーチャルコンソール対応ソフトは★を表記（バーチャルコンソールのゲームタイトル一覧も参照）。


title: メガドライブのゲームタイトル一覧

text: なお、「魔導物語I」をもって、国内でのMDソフト開発は終了している。


title: 田中カレン

text: 田中 カレン（たなか かれん、1961年4月7日 - ）は、日本の現代音楽作曲家。


title: 田中カレン

text: 東京都港区生まれ。幼少よりピアノと作曲をはじめる。青山学院大学フランス文学科中退後、桐朋学園大学で作曲を三善晃、ピアノを雨田信子に師事。在学中、第52回、第53回日本音楽コンクール、1984年ヴィオッティ国際作曲コンクール、1985年トリエステ国際交響楽作曲コンクール入賞、 日本交響楽振興財団第8回作曲賞入選、日仏現代音楽作曲コンクール第１位。1986年、フランス政府給費留学生としてパリに留学、IRCAM（フランス国立音響音楽研究所）研究員となる。作曲をトリスタン・ミュライユに師事。1987年ガウデアムス国際音楽週間にてガウデアムス作曲賞第１位。1988年村松賞受賞。1990 - 91年、文化庁海外派遣研修員、ナディア・ブーランジェ奨学生としてフィレンツェで研修、作曲をルチアーノ・ベリオに師事。1995年佐治敬三奨励賞受賞。1996年タングルウッド夏期講習にてマーガレット・リー・クロフト・フェロー。1998年、八ヶ岳音楽祭の音楽監督。2000年 、ISCMルクセンブルク大会審査員。2005年、別宮賞受賞。これまでにISCM（国際現代音楽協会）音楽祭入選8回。


title: 田中カレン

text: エレクトロニクスを用いた透明感と色彩感のある作風で注目を集め、作品は世界各国で演奏されている。BBC交響楽団、NHK交響楽団、英国アーツ・カウンシル、カナダ・カウンシル、米国芸術基金 (NEA)、ラジオ・フランスをはじめ、国内外の主要オーケストラ、音楽財団、音楽祭等からの委嘱も多く、ネザーランド・ダンス・シアター等、海外のダンス・カンパニーも頻繁に作品を取り上げている。


title: 田中カレン

text: 教育作品にも力を入れ、「星のどうぶつたち」「光のこどもたち 」「地球」のCDは、ピアニスト仲道郁代の演奏でSONY より発売され幅広く親しまれている。


title: 田中カレン

text: カリフォルニアやニューヨークのプロダクションによる、ドキュメンタリー映画やアニメの音楽も作曲。毎週日曜には、サンタバーバラの教会のオルガニスト兼クワイア・マスターも務めている。主な作品はロンドンのChester Music (Music Sales)、ニューヨークのSchott Music (PSNY)、スイスのEditions Bim、ピアノ作品はカワイ出版より出版されている。ミシガン大学、カリフォルニア大学の客員教授を経て、現在はカルアーツ（カリフォルニア芸術大学）音楽学部作曲科教授。ロサンゼルス在住。


title: 頼瑜

text: 頼瑜（らいゆ、嘉禄2年（1226年）- 嘉元2年1月1日（1304年2月7日））は、鎌倉時代中期から後期にかけての真言宗の僧。俗姓は土生川氏。字は俊音。号は俊音房。紀伊国那賀郡の出身。


title: 頼瑜

text: 高野山大伝法院で学び、南都で三論・華厳・瑜伽・唯識を学んだのち、広沢流・報恩院流を学んだ。大伝法院・醍醐寺両寺に属し、1272年（文永9年）高野山中性院の住持となった。実勝から灌頂を受け、1280年（弘安3年）中性院流を開いたが、金剛峯寺と摩擦が生じ、1288年（正応元年）大伝法院と密厳院を紀伊国根来寺に移して新義真言宗の教学の基礎を築いた。


title: 鈴木治行

text: 鈴木 治行（すずき はるゆき、1962年2月16日 - ）は、日本の現代音楽の作曲家。線的素材に基づく作曲からスタートし、反復（のようなもの）や引用（のようなこと）などを取り入れたユーモラスな音楽を作曲している。映画、美術、その他あらゆるアートに対する探求心は、彼の作品に独特の個性を与えている。作品の傾向は大きく4つにわかれ、(I)反復もの、(II)句読点シリーズ、(III)語りもの、そして映画音楽、である。。


title: 鈴木治行

text: 反復ものは、電子音楽「システマティック・メタル」や「For Steve Reich」、あるいはクラリネットとオーボエのための「Hiccup」、スル・ポンティチェロの音色が悩ましく聞こえ続けるヴァイオリンとピアノの「二重の鍵」などでさまざまに試みられている、ある素材の反復的操作を中心としたもので、作例のわかりやすい説明としては、「1、12、123、…」。つまり、準備したメロディなり電子音なり、何らかの素材を何らかの規則に従い反復していくのだが、例えば「二重の鍵」などではさらに、反復するごとに調性をずらすなどして、反復された際の違和感を増す仕掛けが組まれる。こうした、直線的に進行すべき流れを非常に客観的に、ある種暴力的に、切断することへの好みは鈴木治行の作品の特徴の中でもとりわけ重要である。＜日本の作曲20世紀＞で公開された本人の意図は「収まりの悪い半端なタイミング」を得るためとのことだが、ロココ楽派の「不等音符」が演奏家の上品な趣味を強調するために使われた技術であるのに対して、鈴木のそれは聴覚的なバランスの不一致に向けられている。マウリツィオ・カーゲルの「オーケストラのためのエチュード」に近似した技法が見られる。


title: 鈴木治行

text: IIは直裁に言えば引用である。句読点シリーズではこの好みがより明確な形で示されており、鈴木治行自身は「関節はずし」あるいは「脱臼」といった言葉でこれを説明している。句読点シリーズはソロ楽器のためのシリーズで、現在までに7作書かれている。このシリーズで探求されているのは、あらかじめ用意された素材の流れの中にマイルス・デイビスやバッハなどの異素材を断続的に挿入する事で、音楽に楔を打ち込み、脱臼させるというもので、挿入される異素材は聴覚上にマンネリズムを生まないよう複数用意され、周到にタイミングを計られ組み込まれる。彼はこれを「耳に引っかかる」と説明している。


title: 鈴木治行

text: 語りものは、鈴木治行作品の中でも特にユニークなものである。この作品は語りと複数の楽器、あるいは歌手により演奏されるが、これまでに5曲作られている。


title: 鈴木治行

text: 「陥没ー分岐」においては、歌曲を歌うソプラノ歌手とピアノ、唄を歌うヴォーカルとキーボードがそれぞれ、歌曲、唄を同時に歌うような状況が何度も訪れる。それぞれはそれぞれのスタイルで歌唱し、演奏するのであって、さらにそこに語りが介入し、不可思議な音響空間を生む。これらばらばらに見える複数の流れはしかし、ある演奏者の演奏が他の演奏者の合図となるように仕組まれ、ところどころ同期され、非常に特異な音楽的やり取りの場が生まれる。「伴走-齟齬」においては、商業音楽のイディオム寄りの爛れたピアノが突然無関係に線的な素材を挿入されるかと思うと、トモミンはピアノに合わせて「歌を歌う」。発振音で声楽をまねるアイディアは一柳慧も同種のシアターピースで用いているが、今作ではトモミンが通常の「発振器」としての役割に突然返り、可聴域を大きく横断するシーンが、語りと組み合わされる。


title: 鈴木治行

text: 聴き手は、「語りの内容に付随した音響がなっているのだろう」といった従来の感覚を曲の随所で大きく揺さぶられる。これら「語りもの」は、例えばフランスの作曲家リュク・フェラーリ、そして作家・映画監督でもあるマルグリット・デュラスの影響を受けていると鈴木本人も言っているが、90年代に作られたインスタレーション「循環する日常生活」における、家電製品のスイッチが他の家電製品の動きに連動され、連鎖して行くというコンセプトと通じる面があるという指摘がある。


title: 鈴木治行

text: 現在までに書かれた語りものは、(I)や(II)などと異なり全てが同種の技法に収斂されない。発売元のHEADZは、主にポストロックを扱うレーベルである。


title: 鈴木治行

text: 鈴木の映画音楽の仕事にはおおむね2種類あり、ひとつは新作映画に音楽をつける仕事で、諏訪敦彦、宮岡秀行、榎本敏郎といった映画監督とのさまざまな仕事をしている。鈴木はミシェル・シオンの映画音楽の理論に大変影響を受けており、映画の中に含まれるさまざまな音響を音楽と同等のものと捉えて作業する。鈴木は、「どのような映像に対してどのような音楽をつけてもあう。だからこそ映画音楽の手腕が問われるのである」といっている。


title: 鈴木治行

text: 鈴木はまず脚本や映像を十分に分析し、そのなかで必要とされるタイプの音を用意するので、音楽素材のスタイルにある決まった型などはない。時には雑音、ノイズを多用し、またあるところではロマンティックな旋律を用意する。


title: 鈴木治行

text: 鈴木はこれまでに4作の過去のサイレントフィルムにライヴで音をつけている（うち一作は既存の楽曲の編曲であるが）。2000年のムルナウ監督の『ノスフェラトゥ』、2002年のカール・ドライヤー監督の『裁かるゝジャンヌ』、そして2006年のジガ・ヴェルトフ監督『カメラを持った男』のライヴでは、サイレント映画への伴奏付けとはまったく異なる独自のアプローチがなされている。


title: 鈴木治行

text: 個展、レクチャー、演奏会やイヴェントの企画・プロデュース、執筆活動などのほか、演劇、美術、映像など他ジャンルとのコラボレーションも積極的に行っている。3.11後は、原発事故で故郷から250km離れた避難生活を強いられた人々を１年半取材したドキュメンタリー「フタバから遠くはなれて」や、在来作物の保護を通じてモンサントを批判したとも評される「よみがえりのレシピ」など、社会性の強い作品の映画音楽を担当している。


title: 伊藤弘之

text: 伊藤 弘之（いとう ひろゆき、1963年4月1日 - ）は、現代音楽の作曲家。山形県出身。


title: 伊藤弘之

text: 父親は作曲家の伊藤俊幸。


title: 伊藤弘之

text: カリフォルニア大学サンディエゴ校音楽学部大学院博士課程修了。博士号（Ph.D.)を得る。


title: 伊藤弘之

text: 作曲を池辺晋一郎、湯浅譲二、ロジャー・レイノルズ、ブライアン・ファーニホゥに師事。ヌオヴェ・シンクロニー国際作曲コンクール第１位(1995年ミラノ)、シュティペンディエン賞(1996年ダルムシュタット)、第8回芥川作曲賞(1998年)、ISCM World Music Days入選(2000年ルクセンブルク大会、2004年スイス大会)など入賞・入選多数。


title: 伊藤弘之

text: 現在は作曲活動と並行して、日本大学藝術学部教授、東京藝術大学音楽学部非常勤講師を務める。


title: 伊藤弘之

text: 秋吉台フェスティヴァル、横浜市文化振興財団、サントリー音楽財団、Orkest de Volharding、クラングシュプーレン音楽祭、ミュージック・インやまがた、埼玉近代美術館、紀尾井ホール・いずみホールなどから作品委嘱を受けるほか、新日本フィル、東京シティフィル、神奈川フィル、大阪シンフォニカー交響楽団、山形交響楽団、いずみシンフォニエッタ大阪、アールレスピラン、アンサンブル秋吉台、Nieuw Ensemble (アムステルダム)、Klangwerkstatt Weimar (ドイツ)、Klangforum Wien(ウィーン)、アルディッティ弦楽四重奏団など、国内外の主要なオーケストラや演奏団体により作品が取り上げられている。


title: 伊藤弘之

text: 「揺れるイメージ」と「フラジリティ」の追求をテーマに作曲活動を行っている。同質性と異質性を追求する為に、グリッサンドとそうでない音、パルスとロングトーンまでのグラデーションのように、テーマをあらかじめ設定して緻密な書法で装飾してゆく。代表作の「ミラー」、「ミラーII」は彼好みの柔和な音色が様々なテクスチュアのズレの中で巧妙にひしめき合う。近年は技法の徹底から、さらに聴きやすい音楽性に傾斜している。


title: 久田典子

text: 久田 典子（ひさだ のりこ、1963年3月10日 - ）は、日本の現代音楽の作曲家。


title: 久田典子

text: 東京音楽大学作曲科を卒業、同研究科修了。三枝成彰、湯浅譲二に師事。日本音楽コンクール第三位、ヴァレンティーノ・ブッキ国際作曲コンクール第一位、第五回カジミェシュ・セロツキ国際作曲コンクールメック出版社特別賞（第二位相当）、ISCM（国際現代音楽協会）音楽祭＜世界音楽の日々＞入選など、国内外の主要なコンクールに多数入賞・入選を果たした。現在は母校の東京音楽大学および付属高等学校で講師を務める。


title: 久田典子

text: 本人は自らの作風について「全ての音に必然性を持たせる」と語る。代表作となった五人の奏者の為の「Prognostication(1987/1990)」のように、作品は緊張力に富んだ硬派の楽器法をみせている。近年の作品では「Prime Alpha(2001)」のように耳に受け入れられやすい響きに傾斜しているが、基本姿勢は変わっていない。作品はいくつかがリコルディ・ベルリンから出版されている。2006年には初のソロアルバムがhathutからリリースされた。2017年に2枚目のアルバム『黄色いレンガに導かれて』を発売。


title: 金子仁美

text: 金子 仁美（かねこ ひとみ、1965年11月2日 - ）は、日本の現代音楽作曲家。現代音楽の演奏団体 Ensemble Vivo 創始者・主宰者。桐朋学園大学音楽学部教授。


title: 金子仁美

text: 東京都生まれ。桐朋学園大学作曲理論学科作曲科卒業、同大学研究科修了。フランス政府給費留学生として渡仏し、パリ国立高等音楽院作曲科に入学。1997年、IRCAM（フランス国立音響音楽研究所）研究員となる。


title: 金子仁美

text: 日仏現代音楽作曲コンクール第1位（1988）、第59回日本音楽コンクール作曲部門第1位、第9回村松賞などを受賞。ユネスコ国際作曲家会議、ダルムシュタット夏期音楽祭、モザイコ音楽祭、秋吉台国際20世紀音楽祭、北とぴあ国際音楽祭、ブカレスト「現代音楽週間」、ヘームシュテッド（オランダ）「現代音楽週間」、アジア女性作曲家フォーラム、国際現代音楽祭Festival MANCA（ニース）、Music from Japan 2010（ニューヨーク）など国内外の音楽祭、また、BBC交響楽団、新日本交響楽団、東京シンフォニエッタ、NHK交響楽団といった主要オーケストラによって作品が上演される。


title: 権代敦彦

text: 権代 敦彦（ごんだい あつひこ、1965年9月6日 - ）は、東京都生まれの現代音楽作曲家。


title: 権代敦彦

text: 桐朋学園大学作曲科卒業、同大学研究科修了。DAAD（ドイツ学術交流会／西ドイツ政府）奨学生として、フライブルク音楽大学現代音楽研究所に留学。文化庁派遣芸術家在外研修員としてパリ・IRCAM（フランス国立音響音楽研究所）でコンピュータ音楽を研究、実践。1994年よりイタリアのチッタ・ディ・カステロ市の芸術奨学金を得て同地にて研修。作曲を、末吉保雄、クラウス・フーバー、フィリップ・マヌリ、サルヴァトーレ・シャリーノに師事。


title: 権代敦彦

text: 1985年文化庁舞台芸術創作奨励特別賞、1986年日本音楽コンクール作曲部門入選、1987年日本音楽コンクール作曲部門第一位、1989･90年名古屋文化振興賞、1991年ヴァレンティーノ・ブッキ国際作曲コンクール第一位、1992年第四回カジミェシュ・セロツキ国際作曲コンクールメック出版社特別賞（第二位相当）、1993年バーロウ基金国際作曲賞(アメリカ合衆国)、1996年芥川作曲賞、1996年出光音楽賞、1999年中島健蔵音楽賞、2002年芸術選奨文部科学大臣新人賞など、入賞・入選・受賞多数。2016年には尾高賞を受賞。


title: 権代敦彦

text: 現在、パリと東京を拠点に作曲活動を展開。桐朋学園大学作曲科非常勤講師として後進の指導にもあたっている。カトリックの洗礼を受けたクリスチャンであり、スピリチュアリズムに感化された曲名を持つ作品が多い。作風の表面的な類似性から、欧米の作曲界では「日本のペルト」として呼ばれることもあるが、反復語法であってもサクレド・ミニマリズムとは全く違ったものを用いている。東京コンサーツ所属。


title: テリー・ボガード

text: テリー・ボガード（Terry Bogard）は、SNK（SNKプレイモア）の対戦型格闘ゲーム『餓狼伝説』シリーズなどに登場する架空の人物。


title: テリー・ボガード

text: 餓狼シリーズの『餓狼 MARK OF THE WOLVES』（以下『MOW』と表記）でロック・ハワードに交代するまでの主人公であり、シリーズ全ての作品に登場している。


title: テリー・ボガード

text: 孤児だったテリーはアンディ・ボガードと共に格闘家ジェフ・ボガードの養子となった。しかし、サウスタウンを牛耳るギース・ハワードによって養父ジェフは殺害される。ギースへの復讐を誓ったテリーは格闘技の世界に身を投じることとなった。しかしながら、普段はそうした後ろ暗い背景を感じさせない明朗な性格である。平素は格闘家として武者修行がてら世界中を旅するフリーターである。


title: テリー・ボガード

text: 復讐が闘う理由だった初代からシリーズを重ね性格は丸くなっていき、本来の陽気で気さくな性格から多くの格闘家と交流を持ち、街の子供たちから慕われるヒーロー的な存在となってゆく。


title: テリー・ボガード

text: 「Fatal Fury」と書かれたプレートつきの赤いキャップがトレードマークで、それを投げつつ「OK!!」と叫ぶ勝利ポーズがある。通常はプレイヤーに背を向けるが、初代『餓狼伝説』ではプレイヤー側を向いて投げる。帽子の文字は「NEO-GEO」と書かれているものや「KING OF FIGHTERS」と書かれているもの、何も書いてないものと種類がある。『餓狼伝説3』（以下『餓狼3』と表記）『リアルバウト餓狼伝説』（以下『RB』と表記）においてはプレートに「King of the Fighters」のロゴが入ったキャップをかぶっている。なお「Fatal Fury」や「NEO-GEO」と書かれた帽子は実際にクレーンゲームのプライス商品化されている。


title: テリー・ボガード

text: 赤いキャップと赤いジャンパー、デニムジーンズというカジュアルな服装がそれまでの格闘ゲームキャラクターとは一線を画す個性的なものとなった。なお、『餓狼伝説2』（以下『餓狼2』と表記）以降はノースリーブのジャンパーを着用している。束ねた長い金髪も特徴で、主にうなじと毛先部分の2カ所を括っているが、作品やイラストによってはうなじ部分のみや毛先部分のみ括っている場合もある。


title: テリー・ボガード

text: 『RB』でギースとの決着を付けることになるが、勝負後に、テリーの攻撃を受けてギースタワーの屋上から転落しそうになったギースに思わず手を差し伸べたものの、それを振り払われ、直後にギースは高笑いしながら転落していった。そのため、心に一抹の空しさと後悔を残した。以後、それと前後して出会ったギースの忘れ形見の少年・ロックを養育していった。


title: テリー・ボガード

text: 『MOW』での大切なものにも挙がっている「ウッキー」は肩に乗るくらいのサイズの子猿。『餓狼3』のテリーステージで初登場した。『リアルバウト餓狼伝説スペシャル』（以下『RBS』と表記）のエンディングで「パワーゲイザー」を打ち、そこから登場する場面もあった。プロフィールでも記載されているとおり、『MOW』では家出中である（理由は不明）。


title: テリー・ボガード

text: ギース亡き後に開催されるキング・オブ・ファイターズの真相を究明するため、ロックと共に大会へ参加する。


title: テリー・ボガード

text: 『餓狼伝説』時代から服装が変わり、フライトジャケットにブーツカット風デニム(Lee)という出で立ちとなりキャップは被らなくなった。背中まであった長髪も切った。「OK!!」の決め台詞は健在で、キャップの代わりにジャケットを脱いで放り投げつつ叫ぶ。


title: テリー・ボガード

text: テリーがどのように生活しているのか不明であったが、ホームレスであることが明らかにされている。ロックを連れ各地を旅しながら転戦する一方で、テレビや映画に出演、各種ボランティアに講演活動などさまざまな活動をしている。


title: テリー・ボガード

text: かつては各種必殺技を繰り出す際に技名を叫んでいたが、『MOW』では技名を叫ばなくなった。


title: テリー・ボガード

text: ロックの手料理の食べ過ぎで少々太り気味になってしまったことを気にしている様子だが、『リアルバウト餓狼伝説2』（以下『RB2』と表記）の時より体重は減っている。


title: テリー・ボガード

text: 『MOW』でのケビン・ライアンでのCPU戦で登場する際には、彼に親友殺しの犯人（＝フリーマン）と勘違いされるというハプニングに遭った。また、B.ジェニーの初恋の相手でもあることが判明している。


title: テリー・ボガード

text: 初期の格闘スタイルは「マーシャルアーツと喧嘩殺法」とされているが、SNKは日本国外への進出当初から「マーシャルアーツ」が格闘スタイルとして受け入れられないこともあり、「喧嘩殺法」を英訳した「Street Fighting」を英語版でのテリーの格闘スタイルとして紹介している。


title: テリー・ボガード

text: その後、TVアニメ『バトルファイターズ 餓狼伝説』の「タン・フー・ルーより八極正拳を継承した」という設定が、原作のゲームにも反映されるようになったが、プロフィールはそのままである。


title: テリー・ボガード

text: また『B・CLUB』（ビークラブ） No.103 1994.6におけるSNKの『餓狼伝説』の関係者によると、参考にした格闘家としてベニー・ユキーデを挙げていた。


title: テリー・ボガード

text: 『ザ・キング・オブ・ファイターズ』（以下『KOF』と表記）シリーズでも毎回チームを組んで出場。チームメイトは主に弟アンディと親友ジョー・ヒガシの2人だが、『MOW』に準じた仕様で登場する『KOF2003』（以下『2003』と表記）と『KOF XI』のみチームメイトは固定されていない。それに準じ、技ボイスも『2002』（以下『2002』と表記）から『MOW』と同様のものに変わる。『KOF XII』では原点回帰のコンセプトに基づき、衣装が『MOW』以前のものに戻っている。『KOF XIV』での衣装も赤いジャンパーだが、初代『餓狼伝説』での衣装と同様の袖の付いたジャンパーに変更されている。


title: テリー・ボガード

text: 『KOF』と名の付くゲームには本シリーズ・番外編にかかわらず全て登場し、草薙京と共に携帯機の移植版や派生作も含んで皆勤賞であり、『餓狼』シリーズを含めるとテリーの出演ゲーム数はSNK最多である。


title: テリー・ボガード

text: 一部の『KOF』では初代『餓狼伝説』と同じく勝利時にプレイヤー側を向いて帽子を投げる。また、ウッキーが『KOF'99』（以下『'99』と表記）などの勝利ポーズに登場する。


title: テリー・ボガード

text: 『KOF'97』（以下『'97』と表記）のエンディングでブルー・マリーに自分の被っている赤いキャップを渡しているが、その後も『2002』までは全く同じものを被り続けていた。なお、マリーは『KOF2000』（以下『2000』と表記）と『KOF2001』（以下『2001』と表記）ではテリーのチームメイトになっている。


title: テリー・ボガード

text: 『KOF MAXIMUM IMPACT』（以下『KOF MI』と表記）では1Pモデルがキャップ着用の衣装、2Pモデルが『MOW』の衣装となっており、さらにそれぞれ技のボイスが別々に用意されるという演出がなされた。また、続編の『KOF MAXIMUM IMPACT 2』（以下『KOF MI2』と表記）以降では『MOW』準拠のバージョンがワイルドウルフという個別のキャラクターとして独立することになった。


title: テリー・ボガード

text: 『KOF MI2』ではロックと共にアパートの一室で暮らしている（それが語られるストーリーでのテリーはワイルドウルフではない）。また、ロックに対してまともな学校教育を受けさせていないことを若干気に病んでいる。『KOF MI2』ではリチャード・マイヤとの掛け合いにてパオパオカフェでのツケの支払いを要求されている。さらに『KOF XIII』ではリョウ・サカザキと共にキングの店でかなりのツケを溜め込んでいるらしく、この結果、試合の掛け合いにて、アンディがキングにツケの支払いを要求されてしまうことになり、アンディを激怒させている。


title: テリー・ボガード

text: 風雲シリーズ（『風雲黙示録』および『風雲スーパータッグバトル』）には"伝説の狼"から貰ったというキャップを被ったキャラクター、中白虎（チュン・パイフー）が登場している。ただしキャップの色は青で、この"伝説の狼"がテリーかどうかも明言されてはいない。


title: テリー・ボガード

text: なお、ビデオゲームという趣味は、『KOF'98』（以下『'98』と表記）、『2000』の小説版（コメディ編）で強調されている。『'98』では対戦相手を待つ間にゲームセンターで遊んでおり、「もっと頑丈なレバーでないと駄目だ」とマニアックなことを言っている。『2000』でも到着の遅いジョーを待つ間にゲーセンで遊んでおり、さらに三鷹市水道部のナコルルのポスターが欲しいことを、アンディに話している。


title: テリー・ボガード

text: 恋愛シミュレーションゲーム『Days of Memories 〜彼と私の熱い夏〜』では江坂の雷門学園（高等学校）に赴任してきた体育教師という設定（年齢は35歳）で登場、バスケ部のコーチにもなる。赴任早々、頼りがいのある教師として、生徒たちや部員から慕われる。ロックと2人で寮暮らしをしており、保護者代わりでもある。町の道場師範であるリョウ・サカザキとも古くからの付き合いらしく、自分宛の郵便物を極限流道場に受け取りに行くなどのやりとりもある。また、アニメ『バトルファイターズ 餓狼伝説』や、その劇場版である『餓狼伝説 -THE MOTION PICTURE-』と関連があることを匂わせる会話が交わされたり、テリーの大切な物にも記載があるペットの猿・ウッキーも登場する。なお、『Days of Memories』自体はパラレルワールドである。


title: テリー・ボガード

text: カプコンとのクロスオーバータイトルでは、その第1作である『SNK VS. CAPCOM 激突カードファイターズ』にて『ストリートファイター』の主人公リュウと対比され（タイトル画面など）、日本国外版『カプコン バーサス エス・エヌ・ケイ ミレニアムファイト 2000』（以下『CvS1』と表記）のジャケットでもリュウと対比された構図で描かれるなど、SNKにおける看板キャラクターである。同作でケンとの対戦時には、ステージ上にテリーの帽子が落ちており、それをケンがテリーに快く投げ渡すという演出がある。また、『CAPCOM VS. SNK』（以下『CvS』と表記）シリーズにおいてはマーシャルアーツを操るガイルに自分の技はどうだったかと質問している。


title: テリー・ボガード

text: 『SNKヒロインズ Tag Team Frenzy』では、ククリによって女性にされた姿で参戦。キャップに書かれた「FATAL FURY」の文字が「FATAL CUTIE」に変わっている。


title: テリー・ボガード

text: アリカの格闘ゲーム『ファイティングEXレイヤー』では追加ダウンロードコンテンツキャラクターとしてゲスト参戦。


title: テリー・ボガード

text: 基本的に己の肉体を駆使して戦う。リーチの長い蹴り技や高性能な突進技などを駆使してラッシュをかけていくのが基本スタイルだが、飛び道具を持っており、遠距離から相手を牽制することもできる。


title: テリー・ボガード

text: 『餓狼2』や『餓狼伝説スペシャル』（以下『餓狼SP』と表記）では、「パワーウェイブ」で跳ばせて対空技で落としたり、通常技を弱の「バーンナックル」や「クラックシュート」でキャンセルして相手を固める戦法が得意。また、『餓狼2』にて追加された超必殺技「パワーゲイザー」は、目の前に拳を叩き付けて巨大な衝撃波を噴出させる技で、テリーを象徴する存在となった。


title: テリー・ボガード

text: 『餓狼3』では、「ライジングタックル」が削除され、代わりに新技の「パワーダンク」が追加され、機動力がさらに上がった。また、「しゃがみ強パンチ→クラックシュート→しゃがみ強パンチ…」という永久コンボが存在した。


title: テリー・ボガード

text: 『RB』では「ライジングタックル」が復活した他、連続技がさまざまな局面から入るようになり、攻撃力が上がった。『餓狼3』での永久コンボはできなくなっている。


title: テリー・ボガード

text: 『RBS』では「パワーチャージ」によりコンボがさらに高威力に。また、「パワーゲイザー」の出る方向がやや斜め前になり、攻撃判定がより大きくなった。


title: テリー・ボガード

text: 『KOF』シリーズでは、『KOF'94』（以下『'94』と表記）『KOF'95』（以下『'95』と表記）ともに『餓狼SP』までの性能を受け継いでいる形の技が多い（「ライジングタックル」の無敵時間は短縮されている）。テリーの攻撃力は作品を通して高い部類に入るため、1回の連続技で大きなダメージを与えることが可能。


title: テリー・ボガード

text: 『KOF'96』（以下『'96』と表記）では「パワーウェイブ」が飛ばなくなり、攻撃判定が強い打撃攻撃のような性質の技に変更されたことで、従来とは異なる使い方ができるようになった。『'97』では、体当たり攻撃の「パワーチャージ」が追加。


title: テリー・ボガード

text: 『'98』の裏性能テリーおよび、『'99』以降は、「パワーウェイブ」が再び画面端まで飛んでいくようになったほか、作品が進むにつれて技の追加と削除が交互に行われた。


title: テリー・ボガード

text: 『MOW』では、見た目が大きく変更。性能的には突進技のスキがやや大きくなったものの、各種フェイント技や「パワーダンク」のブレーキング、強「パワーチャージ」の1段目を利用した連係は強力である。


title: テリー・ボガード

text:
技名が公表されている作品のみ記載。
技名が公表されている『'94』〜『'96』の名称のみ記載。『餓狼3』でのテリーのコンビネーションアーツの数は、全キャラクター中最多の7である。空振りでも出すことが可能な技が3つあり、「“J”（ジャンプ）バックナックル」「サンダースライサー」「ライトニングキック」である。1番目は、最後の飛び裏拳がしゃがみガード不可（しゃがんでいる相手には空振りしやすい）で、2番目は、最後に出すしゃがみ強キックが見た目に反して立ちガード可能。「テリースペシャル」という名の付いたコンビネーションアーツが2つあり、技名の最後にそれぞれ「1」「2」と付いている。なお、相手によっては最後までヒットしないコンビネーションアーツもある。


title: パティ・シュナイダー

text: パティ・シュナイダー（Patty Schnyder、1978年12月14日 - ）は、スイス・バーゼル出身の女子プロテニス選手。WTAツアーでシングルス11勝、ダブルス5勝を挙げた。自己最高ランキングはシングルス7位、ダブルス15位。左利き、バックハンド・ストロークは両手打ち。「シュニーダー」と表記されることも多い。


title: パティ・シュナイダー

text:
1994年8月にプロ入り。1996年から女子国別対抗戦・フェドカップのスイス代表選手となる。1998年にシュナイダーは好調なシーズンを送り、全仏オープンで初の準々決勝進出を果たす。ウィンブルドンの終了直後、シュナイダーは7月の試合で2週連続優勝を遂げ、一気に年間5勝を記録する。その後全米オープンの4回戦で、シュナイダーは初顔合わせだった第8シードのシュテフィ・グラフを 6-3, 6-4 で破った。次の準々決勝でヤナ・ノボトナに 2-6, 3-6 で敗れたが、シュナイダーは全仏と全米のベスト8進出で世界ランキングを一気に上げた。この年のフェドカップで、シュナイダーとマルチナ・ヒンギスのコンビは決勝まで勝ち進み、9月19日・20日の決勝戦は地元のジュネーヴでスペイン・チームと戦うことになった。しかしシュナイダーがスペインのアランチャ・サンチェス・ビカリオとコンチタ・マルティネスの両選手に敗れてしまい、最後のダブルス戦でヒンギスとコンビを組んだ試合も落として、スイス・チームは準優勝に終わった。
その後シュナイダーは1999年・2001年・2002年に女子ツアーで1勝ずつを挙げたが、1998年のような好成績を出せなくなり、不本意な低迷期が長期間続いた。2003年12月5日、コーチのライナー・ホフマン（Rainer Hoffmann）と結婚。2004年1月の全豪オープンで、ついに4大大会の準決勝に駒を進める。そこではキム・クライシュテルスに 2-6, 6-7 で敗れた。2005年には年間2勝を挙げ、7月第3週にアメリカ・シンシナティの大会の決勝戦で日本の森上亜希子を 6-4, 6-0 で破った優勝もある。


title: パティ・シュナイダー

text: 2008年、シュナイダーは全仏オープンと全米オープンの両大会で10年ぶり2度目のベスト8進出を決めた。10年ぶりの舞台では、全仏はエレナ・ヤンコビッチ（セルビア）に 2-6, 3-6 で敗れ、全米はエレーナ・デメンチェワ（ロシア）に 2-6, 3-6 で敗れて、ともにストレート負けに終わっている。


title: パティ・シュナイダー

text: パティ・シュナイダーはダブルスでも、2004年全米オープンと2005年全仏オープンで2度女子ダブルスのベスト4に入ったことがある。パートナーの選手は、2004年全米はバルバラ・シェット（オーストリア）で、2005年全仏ではコリーナ・モラリュー（アメリカ）と組んだ。ドイツのアンナ＝レナ・グローネフェルトと組んで好成績が多く、2009年全豪オープンと全仏オープンで2大会連続の女子ダブルスベスト8に入っている。


title: パティ・シュナイダー

text: 2011年全仏オープンを最後に32歳で現役を引退したが、2015年に復帰した。2018年の全米オープンで予選を突破し7年ぶりに本戦出場を果たす。1回戦でマリア・シャラポワに敗れた。


title: パティ・シュナイダー

text: シュナイダーは2018年11月22日に、自身のSNSで2度目の現役引退を表明した。


title: 那須資隆

text: 那須 資隆（なす すけたか）は、平安時代後期の武士。那須氏初代当主。那須与一の父。


title: 那須資隆

text: 那須氏は、藤原北家・藤原道長の曾孫で下野国那須郡に下向し、須藤貞信と称した藤原資家を祖とする。以後須藤氏を名乗っていたが、資隆の代から那須氏に改姓したという。


title: 那須資隆

text: 須藤宗資（那須武者所）の子として誕生。


title: 那須資隆

text: 元々、源氏方の武士であった那須氏（須藤氏）は、平治元年（1160年）に勃発した平治の乱において、源義朝に従った須藤資満・資清が敗死している。しかし、資隆の頃には平氏寄りの立場をとったため、義朝の遺児・源頼朝が治承4年（1180年）に伊豆国で挙兵した際も、従ったのは資隆の子のうち十郎為隆と与一（宗隆、のち資隆）のみであり、残り9人の兄達は平氏に与した。


title: 那須資隆

text: 十一男・与一は、治承・寿永の乱の際、源氏方に与し元暦2年/寿永4年（1185年）の屋島の戦いなどで活躍し、兄達を差し置いて那須氏当主となったと伝えられる。四男・福原久隆は那須七騎の一角・下野福原氏の祖であり、十男・為隆は同じく那須七騎・千本氏の祖である。五男・資之は与一の跡をうけて那須氏当主となった。他の子達もそれぞれ那須氏の支族の祖となり、那須氏の発展の礎となった。


title: 那須資隆

text: 4代当主・頼資も資隆の庶子とする説もある。


title: 素意

text: 素意（そい、生年不詳 - 嘉保元年（1094年））は、平安時代中期から後期にかけての僧・歌人。俗名は藤原重経または成経。藤原南家を出自とし、越前守・藤原懐尹の子、または、宮内少輔・藤原成尹の子で、権中納言・藤原重尹の養子。女流歌人の祐子内親王家紀伊の夫とされる。官位は従五位下・紀伊守。官職が紀伊守であったことから紀伊入道とも称される。


title: 素意

text: 「六条斎院歌合」などに参加。康平7年（1064年）に出家し、延久3年（1071年）大和国多武峰に移っている。永保3年（1083年）には和泉国に寂静寺を開いている。なお「多武峰往生院歌合」の判者も務めている。


title: 素意

text: 『後拾遺和歌集』に7首、『千載和歌集』に1首が入集している。


title: 石戸谷健一

text: 石戸谷 健一（いしとや けんいち、1949年2月1日 - ）は、NHKの元エグゼクティブアナウンサー。


title: 石戸谷健一

text: 早稲田大学卒業後、1971年入局。正職員時代には主に報道番組を担当していた。


title: 石戸谷健一

text: 2009年の60歳定年制度により東京アナウンス室を退職し、現在は日本語センターで講師を務めている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 『KOF MAXIMUM IMPACT』（ケーオーエフ マキシマムインパクト）は、SNKプレイモア（のちSNK）から発売されたコンピューターゲーム。ジャンルは対戦型格闘ゲーム。同社の人気シリーズである『ザ・キング・オブ・ファイターズ』の外伝的作品。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 主に家庭用作品として発売されており、3Dグラフィックで構成されているのが大きな特徴。従来のKOFシリーズとは異なり、1on1の個人戦がメインとなっている。2004年に第1作が発売された後、2007年まで計4タイトルが発売されているが、その後続編が開発中止となったため、ストーリー上は未完結となっている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2004年8月12日にPlayStation 2で発売。制作はノイズファクトリー。オリジナルキャラクターのデザインはFALCOONが手がける。SNKプレイモアとしては初めてのテレビCMが放映された。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2005年6月23日にXboxで発売。第1作の調整版で、対戦バランス調整のほか、スクリーンショット撮影や、Xbox Liveによるネット対戦機能を搭載している。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2006年3月23日にはほぼ同内容でPlayStation 2でも発売され、こちらは次作『2』の特典映像が収録されている。オンライン対戦には非対応。2015年2月18日からはPS2アーカイブスで配信開始。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 2006年4月27日にPlayStation 2で発売。制作はSNKネオジオ。前作をベースに大幅にボリュームアップがなされた。マルチマッチングBBによるオンライン対戦にも対応（2010年9月20日をもってサービス終了）。FALCOONがプロデューサーに就任し、さらにストーリー担当に『KOF』ノベライズ版を手がけていた嬉野秋彦が参加している。2015年4月15日からはPS2アーカイブスで配信開始。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: なお、本作は北米発売版のみタイトルが『THE KING OF FIGHTERS 2006』となっている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: シリーズ初の業務用（アーケードゲーム）作品。2007年7月14日稼動。基板は「Taito Type X2」を使用。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 『KOF MAXIMUM IMPACT 2』に業務用のアレンジを施したオリジナル作品（廉価版）で、対戦形式を『KOF』シリーズと同じ3on3のチームバトルへ変更や、対戦バランス調整・技の追加などが施されている。また新キャラクターとして、『KOF2003』以降の「アッシュ編」主人公であるアッシュ・クリムゾンや、データイーストが開発したゲームのライセンスを取得したジー・モードとのクロスライセンス契約により『ファイターズヒストリー』シリーズに登場する溝口誠などが登場する。『MI2』の登場キャラクターは隠しを含めて全員登場するが、アーマーラルフだけは削除されている。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: タイトルの"A"には、「アッシュ（Ash）、アーケード（Arcade）、アレンジ（Arrange）」の意味がある。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 業務用稼動から間を置かず、2007年7月26日にPlayStation 2でも発売された。1on1の対戦や「プラクティス」に加え、BGMやボイスが自由に聴ける「ジュークボックス」が搭載されている（ボイスは『MI2』で使われた物や未収録の没ボイスまで多種多数）。業務用に忠実な移植であり、あくまで「アーケードを勝ち抜くための練習用アイテム」というコンセプトに基づいた仕様なので、『MI2』に存在していたストーリーモードやチャレンジモードなどは存在しない。前作同様オンライン対戦に対応していた（同じくサービス終了済）。2015年5月20日からはPS2アーカイブスで配信開始。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: なお、ジー・モードとのクロスライセンスでSNKプレイモア発売の本作に溝口が登場することになったのに対し、ジー・モード側からは携帯電話向けベルトアクションゲームとして2007年7月2日より『餓狼伝説VS.ファイターズヒストリーダイナマイト』が配信されていた（既に配信終了済）。


title: KOF MAXIMUM IMPACT

text: 以下の3作品はTGS2007でタイトルのみ発表されたが、2009年に発売中止が発表された。その理由は諸説あるが不明である。