title: 岩田光央

text: 小学4年生の頃によい映画を見る会という団体が企画した、埼玉県在住の小学生をメインキャストにした教育映画『あすも夕やけ』という作品に、通っていた小学校の代表をとしてオーディションに参加し、運よく準主役で受かり夏休みいっぱいロケに参加し初出演を果たす。その映画には先生役で風間杜夫や、お母さん役で樹木希林が出演していたりと、教育映画にしてはかなり本格的な作品であった。雨の中で泥まみれになるシーンや、ケンカをするシーンがあったりと、ロケは結構大変ではあったが、子供心にすごく楽しかったという。


title: 岩田光央

text: この作品には小学生が十数人ほど出演していたが、その出演者の中に劇団こまどりに所属していた当時子役だった熊谷誠二がおり、岩田がロケの間、事あるごとに熊谷に「面白いね、面白いね」と言っていると、熊谷から「じゃあ、うちの劇団に来れば？」と勧められる。それを機に、親に「半年くらい劇団に通わせてくれ」と頼み込む。


title: 岩田光央

text: 最初は反対されたものの、岩田の粘り強さにとうとう根負けし「そんなにやりたいなら、レッスンにも、仮に仕事が決まったとしても、親は一切ついていかない」という条件付きで許可を貰う。そして、小学5年生の5月14日に劇団こまどりに入団、表現の道へと入る。それ以前は、特に役者志望だったというわけではなく、映画に興味があるとか、演技をしてみたいなんていうことはまったく考えていなかったのだが、現在までこういう世界にいさせてもらっているというのは不思議な感じがするとの事。


title: 岩田光央

text: アニメ版『AKIRA』の主人公・金田は岩田の転機となった役となり、『AKIRA』の出演で、声優としての岩田のネームバリューは上がったが、当時所属していた劇団こまどりは声優に特化した事務所ではなかったため営業をしてもらえず、『AKIRA』でのキャリアは「淡々と1本映画をやった」という形だけだった。そのため、声優の仕事が増えず、数年間仕事が来なくてつらかったという。


title: 岩田光央

text: 『ここはグリーン・ウッド』6巻（白泉社文庫版）の巻末解説で、声優活動初期には、声優として未熟だったためよく叱られたと語っている。これは役者の演技と声優の演技が異なるためである。また自分を一人前の声優として育ててくれたのは『ここはグリーン・ウッド』だったとも語っている。


title: 岩田光央

text: 中学2年生の時に「Checker's」というバンドを結成。ビートルズ、ヴァン・ヘイレン、イーグルス、ジャーニー、オフコースなどの幅広いジャンルのコピーバンドで、ボーカルを担当。スタジオ練習時のデモテープが一本のみ存在するが、現在所在は不明。埼玉県立所沢西高等学校の出身者であり、高校時代は美術部に所属していた。その後東洋美術学校にも通っていたが中退している。


title: 岩田光央

text: 生徒役で出演した『1年B組新八先生』で人気者になり、放送当時は雑誌で特集が組まれたり、月にファンレターが1万通届くほどだったという。ただし、現在は月に2通程度とのこと。


title: 岩田光央

text: 普通一人二役は珍しくないが、『勇者王ガオガイガー』では1作品でスタリオン・ホワイトとマイク・サウンダース13兄弟、肋骨原種の15人分演じたことがある。


title: 岩田光央

text: 『風の谷のナウシカ』のオーディションに呼ばれてアスベル役を受けたが、最後の2人まで残ったもののアスベル役は松田洋治に決定され落選したという。また『テニスの王子様』のオーディションに5回呼ばれたが、5回とも落ちたと語っている。


title: 岩田光央

text: 『ザ・キング・オブ・ファイターズ』シリーズのKUSANAGI（シリーズの主人公である草薙京のクローンまたは幻影）においては『AKIRA』の島鉄雄に酷似したK9999というキャラクターとの特殊デモがある。また、同シリーズ当初、草薙京のボツ案である霧島翔を演じており草薙京の声優として採用候補に挙がっていたという逸話がある。


title: 岩田光央

text: 2010年、イラストレーターのいしいのりえとユニット「カナタ」を結成し、朗読劇『あぶな絵、あぶり声』はシリーズ化している。


title: 岩田光央

text: 2013年、第7回声優アワードパーソナリティ賞を受賞。


title: 岩田光央

text: 2014年4月1日、Twitterにて、同年3月31日をもって大沢事務所を退所し 、アクロス エンタテインメント所属になったことを発表。


title: 岩田光央

text: 1997年夏に、スーパーカブを駆り東京 - 大阪間をおよそ1週間かけて走破することに成功。さらに同年冬には自動車「岩田煮号」で、大阪を出発して北陸を経由し「爆ジル鍋」の食材探しの旅を行ったこともある。2004年12月17日 - 19日には、ラジオ番組で共演している鈴村健一とともに「野球盤54時間耐久試合」を行った。こちらの詳細は『岩田光央・鈴村健一 スウィートイグニッション』の項を参照。


title: 岩田光央

text: 2006年12月15日 - 17日には、鈴村健一とともに「岩田光央39歳の挑戦 東京〜大阪39ヶ所LIVE」を敢行。東京タワーを皮切りに、関東 - 東海 - 近畿へと所々でライブを開催しつつ進み、大阪 京橋のIMPホール駐車場で最後の39ヶ所目ライブを開催しゴールした。その時に新曲『サンキュー』を熱唱。大盛況のうちに終了したが、16日の午前中は岩田光央本人が東京でアフレコの仕事が入っており、関東から東海にかけての数ヶ所においては鈴村が一人でライブを開催したことから「岩田光央と鈴村健一の挑戦」になったとの指摘もある。しかし本人は、鈴村と別ルートで単独ライブを3ヵ所で行っている。


title: 岩田光央

text: 通称は「兄貴（アニキ）」である。これは『ぼくのマリー』でマリの「兄」ひろし、『超兄貴ショー』で「イダテンのアニキ」を演じたことが由来であり、後輩やラジオのリスナー、ファンたちから兄貴的に慕われる存在でもある。


title: 岩田光央

text:
妻は同じく声優の愛河里花子。結婚後、長い間夫婦であることが秘密にされていた。軽井沢高原教会で1992年6月13日結婚し、2006年1月17日に第1子（男児）が誕生している。実妹は声優のAKIKO。姪（岩田の兄の娘）は、女優兼声優の岩田陽葵。また従姉妹も歌手の高柳千野（CHINO、葉菜）、義弟（愛河の弟）は『岩田光央・鈴村健一 スウィートイグニッション』の構成作家・川添法臣である。
2007年6月で結婚から15年が経過したが、夫婦仲は良く、『超生命体トランスフォーマー ビーストウォーズリターンズ』の収録中、番組では新参者である妻の演技を心配そうに見つめていたと音響監督の岩浪美和に言われた。この光景を見た岩浪は「この夫婦、愛があるな」と思ったという。


title: 岩田光央

text: 実家がある長野県で毎年行われる田植えの手伝いには林原めぐみや野島健児など仲の良い声優が手伝いに訪れる。


title: 岩田光央

text: 愛車はミニクーパー。勧めたのは漫画家で友人の藤島康介である。


title: 岩田光央

text: さだまさしとサザンオールスターズ（特に桑田佳祐）のファン。


title: 岩田光央

text: 太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。


title: バディヌリー

text: バディヌリー（badinerie）は、バロック音楽の器楽曲の一ジャンルであり、舞曲調の小品のことに漠然と使う。日本では、英語読みした「バディネリー」が広く通用している。フランス語の動詞「バディネ "badiner"」（冗談を言う、ふざける）から作られた女性名詞であり、男性名詞の「バディナージュ "badinage"」が使われることもある。


title: バディヌリー

text: バディヌリーないしはバディナージュは、18世紀になってフランスやドイツの作曲家によって、組曲の楽章に採用された。それ以前の用例は稀である。とりわけバッハの《管弦楽組曲第2番 ロ短調》BWV1067の終曲が有名。バッハはこの作品を、文字通りの「おふざけ」として作曲しているわけではなく、締めの余興（座興としてのアンコール）として作曲している。ちなみにバッハは、同じ調性の鍵盤楽曲《フランス風序曲》の終曲を「エコー（余響・余韻）」と名づけているが、この場合も意味するところはバディヌリーの場合と同じく、「余興」であろう。


title: サボテン・ジャーニー

text: 『サボテン・ジャーニー』は、2004年10月18日～21日に日本テレビで放送されたテレビドラマである。全4話。主演は小林聡美。


title: 小山隆政

text: 小山 隆政（おやま たかまさ、生年未詳 - 1459年〈嘉吉3年〉？）は室町時代の武将。下野国小山氏の一族で、一説には小山義政の嫡男若犬丸と同一人物とも、義政の四男ともいわれる。


title: 小山隆政

text: 父が小山氏の乱にて敗死した後、幼い隆政は母とともに奥州の田村氏のもとに落ち延びた。やがて成長した隆政は再起を図って挙兵したものの、田村庄司の乱の結果として小山家嫡流は断絶。隆正自身は逃亡の果てに1443年（嘉吉3年）、蝦夷地へと渡航する。新天地にたどり着いた隆政は、拠点となる館を築いた。その所在地は上ノ国花見岱か江差泊、あるいはその両方とも言われ、さらに花見岱は道南十二館の一、花沢館と同一の可能性がある。


title: 小山隆政

text: 一方、先住民族の立場からすれば隆政は侵入者にほかならず、泊の館にはアイヌが攻め寄せた。ところが、これを迎え撃った隆政の戦いぶりがあまりにも凄まじかったので、恐れおののいたアイヌは隆政が落とした脛巻（はぎまき）を拾い上げて「小山権現」として祀り、それが江差の「はばき神社」だと言われる。もっとも、この話は出典が定かでないうえ、そもそも権現という概念はアイヌではなく和人のものであるから、信憑性は低い。


title: 小山隆政

text: しかし完全な虚構であるとも限らず、約350年後に当地を訪れた菅江真澄は隆政にまつわるアイヌの伝承を採取している。田沢の小川を渡った先の山陰にある祠「小山権現」、あるいは「小山観音」では小山悪四郎判官隆政がカムイとして祀られていた。またアイヌは、小山家の家紋である巴を「判官（オキクロ）のみしるし」として珍重し、そこかしこに彫り刻んでいた。本来の小山家紋は二つ巴なのだが、アイヌが巴紋をありがたがっていると知った和人の商人が、紋様をひとつ増やした三つ巴をケマウシシントコ（脚つき行器）やサケカルシントコ（造酒桶）などのさまざまな商品に施して売りつけたため、もっぱら三つ巴紋だけが広まっていた。


title: 小山隆政

text: 菅江はさらに考察を重ね、「判官」として知られる源義経が蝦夷地に逃れて生き延びたという伝説の下地になったのは実は隆政のことであり、「小山判官隆政」と「九郎判官義経」が混同されたのではないかと推測している。また、「小山観音」と東北各所のアラハバキの神との類似性についても指摘している。


title: 小山隆政

text: アイヌを平伏させた隆政はその後、蠣崎氏の家臣となったと伝わる。武田信広と対立し、嘉吉3年（1459年）に殺害されたといわれる。


title: 小山隆政

text: 伝承によれば、蝦夷地の実権を握ろうとする武田信広が「ハンガンカムイ」と名高い隆政を抹殺するため、隆政の義弟をそそのかしたという。


title: ダニエル・パウター

text: ダニエル・パウター（Daniel Powter、本名 Daniel Richard Powter 1971年2月25日 - ）は、カナダブリティッシュコロンビア州出身のミュージシャン。


title: ダニエル・パウター

text: 2005年にファーストシングル「Bad Day」が全世界で大ヒット。主にピアノの弾き語りスタイルで帽子がトレードマーク。そのスタイルからピアノマンと呼ばれている。2006年8月にサマーソニックに出演、同年11月の単独公演が東京国際フォーラム・ホールAなどで開催された。


title: ダニエル・パウター

text: 1971年2月25日、カナダ、ブリティッシュ・コロンビア州のオカナーゲン・ヴァレー(Okanagan Valley)にある人口1万人程の小さな町、ヴァーノン(Vernon)に生まれた。バンクーバーの北東約560km程離れたところにある。


title: ダニエル・パウター

text: 4歳からヴァイオリンを習い始め、14歳の頃からピアノを弾き始めた。高校生の時に初めてバンドを組み、リード・シンガーとして歌う様になった。高校を卒業後、音楽大学に進んだが、楽譜を読めなかったため、2年間学んだ後にドロップアウトした。そこが「大きなターニング・ポイントだった」とダニエルはインタビューで語っている。「大学に進んで理論武装する音楽を体験する事によって、『もっと自由に音楽を作りたい』という気持ちが、自分の中に芽生えたんだと思う。他人の音楽が読めないなら、自分の音楽を作るしかないって。」


title: ダニエル・パウター

text: 自分の音楽を作るためにバンクーバーに移り、1人の生活を始める。バンクーバーのクラブで演奏しているところ、ダニエルの音楽を作り上げる上で必要不可欠なパートナーとなる、プロデューサーのジェフ・ドーソンの目に留まる。ジェフはヘヴィ・ミュージックを得意としていたが、彼のアグレッシブな面が、ポップ志向のダニエルのアイディアにマッチしていき、現在のサウンドが完成していった。こうしてできたデモテープをレコード会社やプロダクションに送ってみると、大きな反応があった。その中で、一番理解を示したアメリカのワーナー・ブラザース・レコードと「Bad Day」が書けた時点で契約の最終決断をした。


title: ダニエル・パウター

text: 2005年にヨーロッパでデビューする。デビュー・アルバム『ダニエル・パウター』からの1stシングル「Bad Day」はヨーロッパのラジオでヘヴィプレイされ、全欧オンエア・チャートで3位を記録するヒットとなる。ドイツではエアープレイの1位、アイルランドとイタリアではシングルチャートの1位、イギリスでは2位を3週間記録した後、TOP 10に13週チャート・インし続けた。母国カナダでも1位を記録している。アルバムはアイルランドでプラチナディスクを獲得し、イギリス・フランス・オーストラリアでゴールド・ディスクを獲得している。


title: ダニエル・パウター

text: 2005年7月2日に行われた「Live 8」のベルリン会場でパフォーマンスを披露する。


title: ダニエル・パウター

text: アメリカでは、2006年2月にシングル「Bad Day」がリリースされた。FOXテレビで放送されている全米規模で行われるアイドルオーディション番組の『アメリカンアイドル』のシーズン5で、落選者を映し出すBGMに使われた事で、デジタル・ダウンロード・チャートで1位に、そしてビルボードHOT 100で1位を記録する。ブライアン・アダムスが1995年に「Have You Ever Really Loved A Woman?"」で1位を記録して以降、カナダ人の男性ソロ・シンガーとしては初めてHOT 100で1位を獲得した。


title: ダニエル・パウター

text: 2009年12月7日、ビルボード電子版により2000～2009年の『一発屋』に選ばれた。


title: ダニエル・パウター

text: 本人曰く、日本が好きらしく「もし世界中が日本人のような人たちだったら世界はもっとよくなる」と発言したことも。NACK ON TOWN(FM NACK5)出演時発言。


title: ダニエル・パウター

text: 現在は日本のavexと契約し、「ターン・オン・ザ・ライツ」はavexから発表された。2006年


title: 定速運転

text: 定速運転（ていそくうんてん）とは、鉄道の列車の運転において、任意の速度を設定速度としてその速度を維持するよう自動的に列車速度の加減速を行う技術である。車両工学上では「定速（度）制御」ともいわれ、自動車のクルーズコントロールに相当する。


title: 定速運転

text: 一般的な列車の運転では、駅を発車し一定の速度まで加速すると惰行（惰性走行）運転するが、惰行中に速度が低下すると再力行（加速）を行い、下り勾配では増速しないようブレーキを微調整しながら通過する。しかし、優等列車などでは次の停車駅までの距離が長く、運転士はこれらの作業を繰り返し行うこととなり、運転疲労の原因となる。そこで、これらの制御を自動化したものが定速運転である。


title: 定速運転

text: VVVFインバータ制御方式が登場するまでは複巻整流子電動機の分巻コイルの界磁電流を磁気増幅器、可変抵抗器、サイリスタなどで制御を行う方式が主流であったが、VVVFインバータ制御方式は周波数を固定することにより簡単に定速運転を得ることができるため急速に普及した。


title: 定速運転

text: 運転曲線が「ノコギリ運転」になるのを抑え、最高速度や制限速度を保って走行することができるため、全体的にスピードアップにつながるというメリットもある。


title: 定速運転

text: 定速運転は加速制御（JRは加速制御のみが多い）と抑速制御を自動化したもので運転士の操作で開始・終了の操作がされる。開始の操作は、次の方式がある。定速運転は一旦「N（惰行）」に合わせるなど、定速ノッチ以外にハンドルを動かすことで終了する。1の方式の場合、定速運転を終了せずに設定速度を調整できる場合が多い。この場合定速ノッチの前後に速度調整用ノッチがあり、これを使って設定速度を調整する。また6の場合は、速度が115km/h以上から使用できる（それ以下では設定できない）。


title: 定速運転

text: なお、ある程度速度が出ていない（鉄道車両にもよるが概ね60km/h以上）と定速運転が働かないことがある。また電車区に設置されている車両洗浄機を通過する際に概ね10 - 25km/h以下でも定速運転ができる様「低定速運転」（逆定速）機能を設けている車両もある（都営5300形等）。その際の操作は通常の定速運転とは少し違う。


title: 定速運転

text: 阪急電鉄では、定速制御のことを8000系以降は「惰行制御」と称している。


title: 日吉中学校

text: 日吉中学校（ひよしちゅうがっこう）


title: 大谷健太郎

text: 大谷 健太郎（おおたに けんたろう、1965年11月14日 - ）は、日本の映画監督。京都府生まれ。岡山県立林野高等学校卒。多摩美術大学美術学部芸術学科卒。所属事務所はC&Iエンタテインメント→キューブ。


title: 大谷健太郎

text: 大学在学中は映像演出研究会で8ミリ映画を製作。在学中に製作した8ミリ映画『青緑』が1988年のぴあフィルムフェスティバルに入賞。1991年に『私と他人になった彼は』で3部門を受賞。1999年『avec mon mari アベックモンマリ』で劇場用映画デビューを果たす。


title: 大谷健太郎

text: 2002年には映画『とらばいゆ』でバンコク映画祭最優秀長編映画賞を受賞、2005年には初のメジャー公開作品となる映画『NANA』がその年を代表する大ヒット作品となる。 2014年にはベストセラーコミックを原作とした映画『黒執事』をさとうけいいちとともに共同監督する。


title: 大谷健太郎

text: 一方で、2011年の日本テレビ系テレビドラマ『ヤング・ブラック・ジャック』を皮切りに、テレビドラマなど映画以外の作品にも進出している。


title: 大谷健太郎

text: 2015年4月より、15年間所属したC&Iエンタテインメントからキューブへと移籍。同年7月よりNHK BSプレミアムにて放送のテレビドラマ『ある日、アヒルバス』で初めて連続ドラマの演出を手掛ける。


title: 大谷健太郎

text: 映像作家の大谷健太郎は同名の別人。


title: リオプレウロドン

text: リオプレウロドン ("Liopleurodon") は、中生代ジュラ紀中期カロビアンからジュラ紀後期のヨーロッパに生息していた首長竜。当時の海域において、食物連鎖の頂点（頂点捕食者）にいたとされる。


title: リオプレウロドン

text: リオプレウロドンという属名は、H. E. Sauvageによって、たった3つの7センチメートル程の歯の化石から名づけられたものであり、「なだらかな側面の歯」意味する。1つは、フランスのブローニュ＝シュル＝メール付近にあるカロビアン時代の地層から発見され、"L. ferox"と名付けられた。他の2つの歯もフランスから見つかり、シャーリーからのものは"L. grossouvrei"、カーンからのものは"L. bucklandi"（最初は"Poikilopleuron bucklandi"として記載された）と命名された。Sauvageは当初、リオプレウロドンを特定のグループとは見なさなかった。


title: リオプレウロドン

text: リオプレウロドンの化石の大部分はイングランドとフランスから発見される。ドイツやロシアからも、同属とみられる化石が発見された。


title: リオプレウロドン

text: 現在のところ、リオプレウロドンと認められているのは3種で、特にカロビアン時代の"L. ferox"はよく知られる。同じくカロビアン時代のより稀少な"L. pachydeirus"は、Seelyによってプリオサウルスとされた。ロシア産の"L. rossicus"も当初、Novozhilovによりプリオサウルスに属するとされていた。また、"L. ferox"だけはほぼ全身骨格が知られている。


title: リオプレウロドン

text: 頭部は大きく重厚な作りであり、逆に頸部は短かった。円錐形の鋭い歯が並ぶ顎は頑丈で、咬筋は強力であったことがうかがえる。大半の海生爬虫類は水中では鼻孔を閉じているが、リオプレウロドンは水中でも臭いを感知出来る構造であることが判明し、かれらが鼻孔で正確な匂いの根源を調べていた可能性が示唆された。また眼窩も大きく、視力も優れていたと推定されている。


title: リオプレウロドン

text: 胴体の可動性が乏しく尾に鰭は持たないものの、4つの櫂のような鰭脚によって、かなり力強く泳いでいたと考えられている。前方の鰭脚は上下に動かし、後方のものは舵取りや水を後方へ蹴り出しての加速に使われたと推定されている。その推進方法は首長竜多くの中でもリオプレウロドン特有のものである。ロボットを使った実験では、特別大きな推進力の効果は得られなかったが、奇襲に有効な加速力はかなりのものであると実証された。


title: リオプレウロドン

text: リオプレウロドンの最大全長は長年議論の主題とされてきた。


title: リオプレウロドン

text: 古生物学者L. B. Tarloは、リオプレウロドンを含むプリオサウルス科は、頭骨が全体長のおよそ7分の1であることから、頭骨により全長を見積もれると見出した。彼の説によれば"L. ferox"の中で最大とされる1.5メートルの頭骨をもつ個体は、全長約11メートルと推測できる。


title: リオプレウロドン

text: 最近の研究ではTarloの理論には疑問符がつけられてきている。プリオサウルスの頭骨は、全長の約5分の1であると示されたからで、Henceは"L. ferox"の平均体長は7 - 10メートル程度だろうと指摘した。


title: リオプレウロドン

text: 1999年にイギリスのBBCで放映されたテレビ番組『続 タイムスリップ!恐竜時代 古代の海へ』では、25メートル級の巨大な個体が描写された。


title: リオプレウロドン

text: しかし、発見された個体数が極めて少ないため、これらのいずれの最大全長も正確かどうかは不明である。


title: 国魂

text: 国魂（くにたま）とは、神道の観念の一つで、国（令制国）または国土そのものを神格化したものである。国霊とも書く。


title: 国魂

text: 本居宣長は、「その国を経営坐（つくりし）し功徳（いさお）ある神を、国玉国御魂」というと書いている。古来、国を治めるのは為政者だけでなく、その土地に鎮座する神の力も働いて成就されると考えられていた。


title: 国魂

text: 大国主神の別名に「大国魂神」「顕国魂神」があるが、これは各地の国魂神を大国主に習合させたものと考えられている。各地の神社で開拓の祖神として祀られている大国主は、元々はその地の国魂神であったと考えられる。ただし、『出雲国風土記』には、意宇郡飯梨郷（現在の島根県安来市）には国魂神自体ではなく大国魂神が降臨したということも書かれ、同風土記には大国魂命、造天下大神（大国主神）、大穴持命（大国主神の別名）が個別の神として記されている説もある。


title: 国魂

text: 「国魂（国霊）」が社名に含まれる、または神名に「国魂（国霊）」がつく祭神を祀る神社には以下のようなものがある。


title: 国魂

text: 北海道神宮をはじめとする開拓地の神社には、大那牟遅神（大国主神）・少彦名神とともに開拓三神として「大国魂神」が祀られているものが多い。


title: 国魂

text: アメリカ合衆国ワシントン州のアメリカ椿大神社には「米国国魂神」が祀られている。


title: エビネ属

text: エビネ属（-ぞく、Calanthea、海老根、蝦根）は、ラン科の1属。


title: エビネ属

text: エビネとは、ラン科エビネ属（"Calanthe"）に含まれるものの総称であり、特にそのうちの1種 "C. discolor" の和名でもある。先にエビネ属の概要について述べる。


title: エビネ属

text: カクチョウランやシランなどと共に、ラン亜科（Orchidioideae）のエビネ連（Arethuseae）のエビネ亜連（Bletiinae）に属する。


title: エビネ属

text: 多年生の草本で、多くは地生であるが、まれに着生する。一般に茎は短く、基部が肥大して球茎となり、短い匍匐茎で連なる。薄い葉を2-10枚ほどつける。


title: エビネ属

text: 東南アジアを中心に、北はインドからヒマラヤ、中国、日本にかけて、東はミクロネシア、西は東アフリカ熱帯およびマダガスカル、南はオーストラリア北部までの範囲に約200種が、さらにメキシコからコロンビアと西インド諸島に"C. calanthoides"ただ1種が分布する。日本には約20種が自生する。


title: エビネ属

text: 日本産の種は全て常緑性であるが、熱帯アジアには落葉性の種がある（前者を"Calanthe"亜属、後者を"Preptanthe"亜属として分ける）。温帯産の常緑性種は冬芽を形成する。


title: エビネ属

text: 花序は総状で直立する。花の色はきわめて多様である。美しい花を咲かせる種も多く、観賞用の栽培も盛んである。


title: エビネ属

text: 日本では花の形を兜率天から降臨する弥勒菩薩に見立て「弥勒花」と呼ぶ地域がある。


title: エビネ属

text: エビネ類は自然交雑種が多い。日本ではエビネ・キエビネ・キリシマエビネ・ニオイエビネは相互に交配可能であり、雑種個体も種子を作る能力がある。これらが混生している地区では純粋な個体を探すほうが難しいほどである。一方、サルメンエビネは遺伝的にやや遠縁のようで、交雑種の稔性が良くない。そのため雑種個体が子孫を残すことも少ないようで、サルメン系の交雑種は自然界では稀である。


title: エビネ属

text: どのような血が混じっているか類推できる交雑種には、親の組合せによってそれぞれ名前がつけられている。代表的なものとしては、以下のようなものがある。実際には、どのような血が入っているか判然としない個体が多いので、「タカネ系」「コオズ系」というように漠然とした括りで語られることが多い。


title: エビネ属

text: エビネ属には熱帯地方原産の種を中心に洋ランとして栽培されるものがあり、カランセあるいはカランテの名で流通している。また、日本産の種を中心とする温帯地方原産の種群はエビネ、時にエビネランと呼ばれ、近年では育てづらい原種個体に代わって、人工交配によるさまざまな園芸交配種が大量に生産されるようになっている。交配種についてはすでに園芸植物と言ってよい。


title: エビネ属

text: その一方で原種グループは、いまだ野生採取により市場供給されている種類が多く、園芸目的の採集が野生個体群に対する非常に大きな圧迫要因となっている。


title: エビネ属

text: 日本のエビネ類が園芸上のジャンルとしてどこに属するかは、意見が分かれるところである。野生ランの一つとするには、人工交配が進み過ぎ、柄が大きすぎ、洋ランではあり得ない。かといって東洋ランとは歴史が違い過ぎるし、美意識にも解離がある。山野草の中のひとつ、というのがまずは無難な線と思われる。


title: エビネ属

text: 日本産の種属は上に述べたように約20種あるが、そのうちエビネとして盛んに栽培されているのはエビネ、キエビネ、キリシマエビネ、ニオイエビネ、サルメンエビネなどの5種程度と、それらの雑種である。


title: エビネ属

text:
南西諸島のオナガエビネやツルランなど亜熱帯産の種も栽培されるが、見た目も性質も上記の種群とはかなり異なる（オナガエビネ、リュウキュウエビネなどは耐暑性、耐寒性に欠け、初心者の栽培には適さない）ので、まとめては扱わず、やや異なるジャンルのものと見なされている。しかしこれらの南方系原種も相互に交配可能で、雑種にも種子ができる。一部の園芸業者によって品種改良もおこなわれており、優れた選別交配個体が流通している。またこれら亜熱帯産のグループと本土のナツエビネ、春咲きグループも交配が一応可能ではある。しかし雑種個体の稔性は低く、後代の自由な交配育種が難しいため、一般にはほとんど流通していない。
地上性のランで、大型になるので、大きな鉢を使っての鉢植えが普通である。山の砂利など、比較的有機物の少ない、目のやや粗い培養土を用いる。直射日光は嫌うので、ヨシズなどをかけ、風通しをよくする。


title: エビネ属

text: 木陰であれば地植えも可能である。腐葉土の多い場所がよい。なお、栽培に関する参考書籍は多数出版されており、ネット書店などでも入手可能である。


title: エビネ属

text: 株分け、バルブ伏せなどにより栄養繁殖させることも難しくないが、長期間栽培されている個体はウイルス病に感染している場合があるので、営利的には人工交配し、種子から無菌的に苗を育てて販売することが多い。


title: エビネ属

text: 一般の洋ランでは、組織培養によって同一個体を大量増殖する技術が確立されているが、エビネの場合は増殖時に使用する植物ホルモンに対する反応などに個体差が激しく、技術的に不可能とは言えないもののマニュアル化は難しい。親株のウイルスの問題もあるので、今のところエビネ類では組織培養は定番的な生産技術にはなっていない。


title: エビネ属

text: エビネ栽培家の間では、原種には -エビネ、というように「エビネ」を付けるが、雑種の名前には「エビネ」を付けない慣習がある。しかし、一般園芸家は交配名だけでは何の植物か理解しにくいので、交配種でも「～エビネ」や「～エビネラン」と呼ぶことが多い。


title: エビネ属

text: なお、ランの人工交配種には、両親の血統と、その組合せでできる交配種に名前をつけて記録する全世界的な制度（英国王立園芸協会サンダーズ・リスト）が存在する。エビネ属で最初の人工交雑は1853年にツルランとオナガエビネを使って作出され、1856年に登録された "C. domini" である。これはエビネ属だけでなく、ラン科で初の人工交雑であった。


title: エビネ属

text: それ以外の日本産のエビネ類も複雑な人工交配種がいろいろと命名登録されているが、登録名で呼称できるのは、純粋な原種個体まで血統がさかのぼれる個体に限られる。エビネの雑種に血統確実な個体はそれほど多くないため、それらの登録交配名が趣味家の間で実際に使われる機会は少ない。代わりにタカネやサツマなど自然交雑種の名称がよく利用されている。


title: エビネ属

text: エビネを栽培すること自体は、日本で古くから行われていた。大柄なランであり、地味ながら味わいを感じられるものから、キエビネのように華やかなものまでがあり、山野草ブームなどより前から、少しずつ栽培は行われた。17世紀末に出版された園芸書『花壇綱目』にはエビネの栽培法が記されている。そういった中で、生育範囲は次第に減少傾向にあった。それでも普通のエビネは身近にごく普通に見られるものであった。キエビネなどは、和歌山県南部では谷間が真っ黄色に見えるほどに咲く場所もあったと言う。


title: エビネ属

text: この状況が大きく変化したのは、1960年代末からの山野草ブームの流れの中で、1970年代後半より起こったエビネブームである。あっと言う間に全国に広がったブームは、各地で展覧会が開かれ、雑誌が発刊され、古典園芸植物や東洋ランに習う形でたくさんの品種が命名された。品種名のついたものの中には高額で取引されたものもある。しかし、それらの新品種は以前から栽培維持されていたわけではなく、大部分が山取り品であった。当然ながら新たな株を求めて山に入るものが後を断たず、数年にしてもはや野外でエビネを見るのが困難な状況となった。


title: エビネ属

text: ところが、エビネ属はウイルスなどの伝染病にかかると観賞価値が著しく下がる特性があり、東洋ランのように投機対象にできるほどの栽培安定性は無かった。ウイルス防除の煩雑さに疲れた趣味家が次々と撤退し、このブームは十年をもたずして終焉。現在では山野草の中の一ジャンルとして安定した位置にあるが、販売流通しているのは種子から新規育成された交配種が大部分で、往時の野生品種で現存しているものは数えるほどしか無いようである。


title: エビネ属

text: 幸いというべきかどうか、エビネは人工増殖がしやすい上に、カンランほど高値安定なイメージが定着しなかったためもあり、現在では山奥までもぐりこんで株漁りをする者が絶えない、という状況はさすがになくなった。その結果、目立たないところでは花を見かけることもないことはない、という程度には回復しているところもある。


title: エビネ属

text: なお、この間、ナツエビネはこのような流れの埒外に置かれたままで、大規模な乱獲はなかったようである。これは、高温を嫌い暖地で栽培すると落蕾したり花色が非常に悪くなること、個体変異が少なく趣味家の収集欲をそそらなかったこと、他種と交配すると後代の稔性が悪く、交配親としての利用価値に乏しかったなどの理由によるかと思われる。


title: エウディモルフォドン

text: エウディモルフォドン ("Eudimorphodon"＝本当の2種類の歯、の意 ) は、三畳紀後期に出現した翼竜の一種。現在知られている最古の翼竜の一つ。前歯は釘のような形状で奥歯は突起の多い複雑な形状をしている。翼を広げたときの長さは約90センチメートル。


title: エウディモルフォドン

text: ジュラ紀初期に棲息していた翼竜に似た名前のもの（ディモルフォドン　"Dimorphodon"）が存在するが、それぞれ歯の特徴から別個に名づけられたのであり特に近縁と言う訳では無い。通常、歯の形態から魚食性と考えられている。


title: 城西中学校

text: 城西中学校（じょうさいちゅうがっこう、じょうせいちゅうがっこう）は、日本の中学校。


title: 芳野中学校

text: 芳野中学校（よしのちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。


title: 一色範光

text: 一色 範光（いっしき のりみつ）は、南北朝時代の武将、守護大名。一色氏5代当主。


title: 一色範光

text: 肥前国守護を拝命し、父一色範氏と九州探題を継いだ兄直氏に従い南朝方の勢力と長年対陣を続けたものの、幕府方の勢力を糾合しきれずに苦戦し、のち敗退する。しかし、将軍足利義詮、義満には引き続き信任され重用され、文和2年/正平8年（1353年）には肥前国守護となる。延文2年/正平12年（1357年）に九州から帰還する。貞治5年/正平21年（1366年）には若狭国、永和2年/天授2年（1376年）に三河国守護に補任された。


title: 一色範光

text: 範光は妻の縁者で将軍家直臣であった小笠原長房（幡豆小笠原氏とも阿波小笠原氏とも言われる）を登用して若狭守護代として派遣している。だが、若狭国の守護領の88％を占め、同国最大の都市である小浜を含んでいた税所今富名は前守護の斯波義種の時代に山名時氏に与えられており、同国の経営は困難を極めた。だが、応安2年/正平24年（1369年）から応安4年/建徳2年（1371年）にかけて、一色氏支配に頑強に抵抗してきた若狭の国人一揆と合戦、遂にこれを鎮圧（応安の国人一揆）、支配を貫徹することに成功し、四職の一角としての一色氏の繁栄の基礎を築いた。


title: 一色範光

text: その一方、貞治5年/正平21年（1366年）頃、吉田神社の所有である若狭国の神領、並びに能登国の富来院を押領しており、吉田神社社務の吉田兼煕は範光の下へ出向いて押領の停止を要請すると共に、今川貞世にその斡旋を依頼するなどしている。


title: 一色範光

text: 貞治6年/正平22年（1367年）以降に出家、信伝と号した。元中5年/嘉慶2年（1388年）1月25日に死去。享年64。


title: 成東海岸

text: 成東海岸（なるとうかいがん）は、千葉県山武市の旧成東町域にある小松海水浴場、白幡・井之内海水浴場、本須賀海水浴場の、各海水浴場の総称である。


title: 成東海岸

text: 成東海岸は、九十九里浜の中央にある蓮沼海浜公園の南側に位置し、さらに南側には作田海水浴場や作田川河口、片貝漁港がある。


title: 成東海岸

text: 2000年には千葉県のラジオ局、bayfmで夏季限定のサテライトスタジオが設置され、ここから放送されたことがあった。


title: 成東海岸

text: 隣の蓮沼海岸を本拠地とする九十九里ライフセービングクラブがパトロール等のボランティア活動をしている。


title: 三和中学校

text: 三和中学校（さんわちゅうがっこう、みわちゅうがっこう）


title: ノンサッチ・レコード

text: ノンサッチ・レコード（）は、アメリカのレコード・レーベル/レコード会社。エレクトラ・レコードの創設者でもある、によって1964年に設立された、


title: ノンサッチ・レコード

text: 初期はヨーロッパのクラシック音楽を認可するレーベルとして発足、1960年代後半からはワールドミュージックの先駆者としても活動。現在はワーナー・ミュージック・グループ（WMG）の一部にある。


title: ノンサッチ・レコード

text: 2004年にWMGの親元のタイム・ワーナーはWMGを投資家グループに売却し、WMGは大きく改編を行う。これに伴い、本社（ワーナー・ブラザース・レコード）のジャズ部門の閉鎖や、かつての親会社エレクトラも本社に合併された事によりレーベルを閉じる。それによりエレクトラ他のアーティストは契約を解除されたが、ノンサッチは彼等の再契約のWMG系レーベルの一つとなる。


title: 河内中学校

text:
河内中学校（かわちちゅうがっこう、こうちちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。
校名に「河内」を含む中学校（参考）


title: ハバネラ

text: ハバネラ（スペイン語・英語：Habanera、まれにHavanera とも）は、特徴的なリズムを備えたキューバの民俗舞曲およびその様式。キューバ音楽の最も古い大黒柱であり、世界中に送り出された最初のキューバ舞曲である。


title: ハバネラ

text: ハバネラは、1791年のハイチ革命における避難民によってハイチからキューバにもたらされた、フランスのコントルダンスに源流がある。最初に「ハバナ風コントルダンス "contradanza habanera"」と呼ばれたのは、1836年に出版された曲集に収録された、作者不明の《胡椒 "La Pimienta"》である。コントラダンスから発展して革新されたのは、スペインやアフリカの民俗音楽に影響されたリズムにあった。


title: ハバネラ

text: ハバネラのリズムは船乗りによってスペインに輸入され、19世紀末までに非常に人気の舞曲となった。スペインの作曲家セバスティアン・イラディエルが1860年ごろに作曲した《ラ・パロマ "La Paloma"》の成功により、国内だけでなくアメリカ合衆国やメキシコでも大成功を収めハバネラ・ブームに火を点けた。ハバネラはすべての階層に行き渡り、イングランドやフランスのサロンで国際的な栄華を極めた。


title: ハバネラ

text: ハバネラが「スペイン舞曲」としてあまりにも根付いてしまったがために、マスネは歌劇《ル・シッド "Le Cid"》（1885年）のバレエの場面に色を添えるために、ハバネラを利用している。その他の有名なクラシック音楽のハバネラもたいていフランスクラシック音楽においてあり、ビゼーの《カルメン》の中でカルメンが歌う有名な独唱曲「ハバネラ」（恋は野の鳥）や、サン＝サーンスのヴァイオリン曲《ハバネラ》作品83のほか、ラヴェルは《ハバネラ形式の小品》や、《スペイン狂詩曲》の第3曲（原曲は4手ピアノ曲《耳で聴く風景》の第2曲）にハバネラを使ったほか、《ヴォカリーズ練習曲》にハバネラのリズムを利用している。ちなみにビゼーの「ハバネラ」（恋は野の鳥）は、イラディエルのハバネラ《 "El Arreglito"》の転用に他ならない。


title: ハバネラ

text: ハバネラはフラメンコと混ざり合ってアルゼンチンに上陸し、タンゴのルーツとなった。


title: ハバネラ

text: ハバネラはキューバに逆輸入されると、チャランガ楽団の編成や、いっそうのアフリカ系音楽の要素に影響されて、ダンソンへと発展した。ハバネラ奏者アルカーニョ・イ＝スス＝マラビージョスは、1930年代にコンガに影響されて、（ソンと同じく）モントゥーノを取り入れ、チャランガ楽団によって演奏されるガラーチャなどのラテン音楽との混合に道を開いた。ガラーチャもハイチ由来のキューバの大衆音楽であり、きわめて人気が高く、聴衆を楽しませてきた音楽形式である。


title: ハバネラ

text: カタルーニャにおいては、船乗りたちに特に人気があり、ハバネラ《爺や "El meu avi"》が殆どすべての人口に親しまれている。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: 『FESTA!! -HYPER GIRLS POP-』（フェスタ!! -ハイパーガールズポップ-）は、2005年12月16日に発売されたLassの第3作目のアダルトゲームソフト。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: 2006年6月29日には新キャラクター「黒田七海」やCGを追加したPlayStation 2版『FESTA!! -HYPER GIRLS PARTY-』（フェスタ!! -ハイパーガールズパーティー-）がKIDより発売された。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: シナリオを細かいショートストーリーに分け、それを選択する「ストーリースティック」というシステムを採用している。選択するストーリーによって、攻略対象となるキャラが決まっていく形になっている。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: また、漫画雑誌『コンプエース』（角川書店）にて、かんきりこによる漫画化作品が連載された。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: 主人公・黒田孝弘は、数年ぶりに生まれ故郷の「まほろば市」に戻ってきた。だが、主人公が見たのは町が境界線（太いオレンジ色の点線）で二分された故郷の姿であった。実は「まほろば市」は、古くから仲が悪い西の御剣町（みつるぎちょう）と東の鏡町（かがみちょう）が合併してできた市で、合併後も両町民間でのトラブルが続いたため、無用な争いを避けるために境界線を設け、境界線を越えての住民の行き来が厳しく規制されているのだった。両町の過去の因縁など知らずに育ってきた孝弘は、そのあまりの不合理さに引越し早々憂鬱になるが、昔から変わらない幼なじみの恋水や、同じ日に引越ししてきた少女・奈々子に出会い、そんな気分も薄れていった。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: 気が合った三人は、学園でも仲良くしてゆくことを約束する。しかし登校初日、孝弘が目にした学園は、その中に境界線が引かれていて、学生も学園の設備も、その境界線によって両町に分かれているのであった。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text: 声の表記はPC版 / PS2版の順。同じ場合は統一表記した。あくまでも「中立的な場所」であり、両町の人々が「共有できる場所」ではない。すべて、その中を境界線が貫いていて、厳然と区分されている。


title: FESTA!! -HYPER GIRLS POP-

text:
まほろばの国を治めるために重要であった3つの品物。ふだんは別々に保管されていたが、神託を受ける等、重要な神事を行う時は神殿に集められた。
名称にすべて「七」がついているのは、まほろばの国を造った七柱の神にちなんでいる。※ ここには、パソコン版の攻略に関する情報が含まれているので、特に注意されたい。


title: 渡辺文男

text: 渡辺 文男（わたなべ ふみお）


title: 安藤光彰

text: 安藤 光彰（あんどう みつあき、1959年1月5日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) ・栗東トレーニングセンター所属の元騎手の調教助手。2007年2月までは笠松競馬場所属、同年3月から2009年1月までは美浦トレーニングセンター・菊川正達厩舎所属の騎手だった。笠松競馬所属時の勝負服の服色は胴紫、白山形一本輪、袖黄。愛知県一宮市出身。JRA騎手の安藤勝己は実弟、長男・安藤洋一は大井競馬場所属の騎手。また、JRA騎手の太宰啓介は娘婿（洋一の義理の兄）にあたる。


title: 安藤光彰

text: 出生から幼少時までの姓は「北浦」であったが、中学3年生のときに両親が離婚、母親に引き取られ「安藤」姓となる。両親はのちに復縁したが、復縁時には逆に父親が安藤籍に入ったため、本名は現在でも「安藤光彰」である。


title: 安藤光彰

text: 初騎乗は1976年10月20日。翌10月21日にはさっそく初勝利を挙げる。笠松競馬時代は小井戸金一厩舎に所属し、地方競馬においてJRAに移籍するまでの間に2818勝を挙げており、笠松競馬のみならず地方競馬全体を代表する騎手として長年活躍してきた。


title: 安藤光彰

text: JRAにおいては1992年6月27日、第2回中京競馬場3日目第11競走（テレビ愛知賞）でベッスルエースに騎乗したのが初騎乗（12頭立ての4着）。しかしその後JRAにおいては勝ち星に恵まれず、初勝利は7年後の1999年12月19日、第3回小倉競馬場第12レースのラパシオン。地方競馬所属時代のJRA通算成績は12勝（うち重賞2勝）。


title: 安藤光彰

text: 2005年12月に地方競馬再興会議での合意に基づき新たに創設された期間限定騎乗騎手制度により、2006年1月10日から3月10日まで大井・高橋三郎厩舎、同年5月1日から6月30日まで船橋・渋谷信博厩舎に所属するなど地元以外の競馬場にも積極的に参戦してきた。


title: 安藤光彰

text: JRAの騎手免許試験を1次試験から受験し、2006年度の試験を突破し、2007年3月1日からはJRAの騎手として騎乗した。移籍当初から栗東に所属した弟とは対照的に、美浦・菊川厩舎に所属した。


title: 安藤光彰

text: 移籍当初、美浦所属とした理由は長男の洋一が公営・大井にて騎手になる修行をしていたためである。同様に、高齢になった家族の世話をする必要がでてきたという理由で、2009年2月から拠点を栗東に移した。


title: 安藤光彰

text: 2012年2月29日付で騎手を引退。同日の笠松競馬での交流競走が最終騎乗（2着）となり、レース後の引退セレモニーでは弟の勝己から花束の贈呈を受けている。


title: 安藤光彰

text: 引退後は坪憲章厩舎にて調教助手を務めている。


title: 安藤光彰

text: いずれも中央競馬移籍以前。


title: V2語順

text: V2語順（V2ごじゅん、動詞第二位語順）とは、平叙文の二番目の句が常に動詞または助動詞である語順であり、ゲルマン語派（英語を除く）に見られる。V2 語順は、まず動詞または助動詞を文頭に移動し、次に話題を文頭に移動するものと考えられる。一般疑問文では話題化が起きず、V1 語順（動詞第一位）になる。


title: V2語順

text: 主節（主文）でのみV2 となるものを CP-V2 と呼び、ドイツ語、オランダ語、スウェーデン語がこれに当たる。従属節（副文）でも V2 となるものを IP-V2 と呼び、アイスランド語、イディッシュ語がこれに当たる。


title: V2語順

text: 基底の語順は SOV 型でも SVO 型でもあり得る。ドイツ語、オランダ語は SOV-V2 であり、スウェーデン語、アイスランド語、イディッシュ語は SVO-V2 である。


title: V2語順

text: ゲルマン語派以外に、カシミール語やイングーシ語などにもV2語順が見られる。


title: V2語順

text: 以下にドイツ語の例を示す。ドイツ語は SOV 型で、助動詞が動詞のあとに来るので、基底の語順は日本語とまったく同じである。枠構造と呼ばれるものは、V2 語順による動詞の移動の結果である。


title: V2語順

text: 不変化詞動詞（いわゆる分離動詞）の挙動も矛盾なく説明される。


title: V2語順

text: 一般疑問文では話題化は起きない。


title: V2語順

text: 疑問詞疑問文では必ず疑問詞が文頭に来る。


title: V2語順

text:
従属節では、従属節標識があるため動詞が移動できない。
以下にオランダ語の例を示す。オランダ語も SOV であるが、助動詞が動詞の前に来る点がドイツ語と異なる。


title: V2語順

text: 不変化詞動詞（いわゆる分離動詞）もドイツ語と同じように説明される。


title: V2語順

text:
従属節では、従属節標識があるため動詞が移動できない。
英語は今は単純な SVO 型で、V2 語順ではない。これはゲルマン語派の中では例外である。しかし、かつては SVO-IP-V2 であった。そのなごりが、疑問文と、文否定の副詞（句）または there、here、so などの副詞（句）が文頭にある文とで見られる、主語と動詞・助動詞の倒置である。


title: V2語順

text: 例: Hardly have I seen such a beautiful sunset.


title: V2語順

text: フランス語はゲルマン語派ではないが、フランク人がゲルマン系であったためゲルマン語の影響を受け、V2 であった時期がある。そのなごりが、文語の疑問文での主語と動詞の倒置である。フランス語の疑問文を参照すること。


title: V2語順

text: 例: Parlez-vous français ?


title: Jcode.pl

text: jcode.plとは、日本語の文字符号化方式であるShift_JIS、EUC-JP、ISO-2022-JP（俗にJISもしくはJISコードとも称する）で記述された、日本語符号による文字列の相互変換を行うPerl記述のライブラリ。作者は歌代和正。


title: Jcode.pl

text: jcode.plは#外部リンクで挙げた作者サイトより入手できる。


title: Jcode.pl

text:
jcode.plは『"jcode.plオリジナル"と偽らない』ことを条件に再配布並びに改造を許可している。著名な派生に小飼弾開発のJcode.pm（この場合の先頭Jは大文字）がある。言語は同じくPerl。主な変更点は次に挙げる通り：
このライブラリ開発で用いた技術は、後に小飼が一スタッフとして参加した、世界中の文字符号を相互変換することを目的とするEncode Module (Encode.pm) に組み込まれた。


title: Jcode.pl

text:
もうひとつの派生として稲葉準開発のSjisソフトウェアがある。言語は同じくPerl。主な特徴は次の通り：
このソフトウェア開発で用いられた技術は、
GB18030,
GBK,
Big5Plus,
Big5HKSCS,
UHC,
EUCJP,
UTF2,
HP15,
INFORMIXV6ALS,
OldUTF8
Latin1,
Latin2,
Latin3,
Latin4,
Latin5,
Latin6,
Latin7,
Latin8,
Latin9,
Latin10,
Cyrillic,
Greek,
Windows1252,
KOI8R,
KOI8U,
USASCII,
などの各種ソフトウェアに応用された。なお UTF2ソフトウェアは UTF-2 を扱うソフトウェアで、これは現在では UTF-8 と呼ばれている 符号化方式である。


title: Jcode.pl

text: さらにもうひとつの派生としてjacode.plがある。言語は同じくPerl。主な特徴は次の通り：


title: Jcode.pl

text: 参考 [Tokyo.pm] Forward: 5.7.3 is out


Jcode.pl


title: Jcode.pl

text: さらにもうひとつの派生としてjacode4e.plがある。言語は同じくPerl。主な特徴は次の通り：


title: Jcode.pl

text:
参考 meta::cpan
https://metacpan.org/release/Jacode4e


title: ターボファイル

text: ターボファイル（"TURBO File"）は、1986年にアスキーが発売したファミリーコンピュータ用の外部記憶装置。


title: ターボファイル

text: 後に改良版や他機種版も作成された。


title: ターボファイル

text: なお、ターボファイルの商標権はアスキーがCSK・セガ（後のセガゲームス）傘下に在った時期にセガへ譲渡され、その後、セガと経営統合したサミーが、アスキーの周辺機器事業を引き継ぎ「ターボファイル」の名称の外部記憶装置を発売する。


title: ターボファイル

text: 電源として乾電池を使用する。乾電池の容量がなくなるとターボファイルGB・ターボファイルアドバンスを除きデータは消える。乾電池の交換時の電源は機器に内蔵されているコンデンサによるが、コンデンサはごく短時間しかもたない。


title: ターボファイル

text: 1986年発売。64KibitのSRAMを内蔵している。それまでファミコンの外部記憶装置はファミリーベーシックに接続使用するデータレコーダしか存在しなかったが、本機の登場でスピーディーかつ容易にデータの外部保存が可能になった。


title: ターボファイル

text: 対応ソフトは第1弾のキャッスルエクセレントを始めアスキーのソフトが大半だがダウンタウン熱血物語（テクノスジャパン）のように他社製のソフトも一部対応している。


title: ターボファイル

text: ファミコン直結用とアスキースティックIIターボ用がある。複数ソフトでのデータ共存は不可能ではないが制約がある。サイズ72x72x39（mm）


title: ターボファイル

text: ウィザードリィシリーズでは、育てたキャラクターを他のウィザードリィ作品に転送する目的で使われたほか、ROMカセットに内蔵されているバッテリーバックアップではデータ消滅の危険があるため、安全策として使用するプレイヤーもいた。


title: ターボファイル

text: 1989年発売。ファミコン用。バンク切り換えを付加し、記憶容量が4倍になる。4つのバンクにそれぞれ1つずつ別々のデータを保存することができ、ターボファイル側に設置されているスイッチでバンクを切り換えることにより、記録・読取先を変えることができ、「ベストプレープロ野球」であれば、複数のリーグ戦を同時進行できる。拡張ポートがある。サイズ98x95x41（mm）。


title: ターボファイル

text: 1992年発売。1990年に発売開始されたスーパーファミコンは外部接続端子の形状がファミコンと異なっており、そのままでは従来のターボファイル・ターボファイルIIがスーパーファミコンに使用できないことから発売された変換器である。


title: ターボファイル

text: スーパーファミコン本体とターボファイル・ターボファイルIIの間に繋いで使用する。「ウィザードリィV」ではファミコン版I～IIIで育てたキャラクターのデータを転送させるために用いられた。しかし、この方法でファミコンからスーパーファミコンへのデータ移行を実現したのはこの1作のみであった。


title: ターボファイル

text: その他、ターボファイルII+ターボファイルアダプターに対応したスーパーファミコンソフトには「ダービースタリオン」などがある。


title: ターボファイル

text: 1994年発売。スーパーファミコン用のターボファイルである。ターボファイル側のスイッチ切り替えにより、スーパーターボファイルモードとターボファイルモードの2つのモードを切り換えることが可能であり、ソフトがどちらのターボファイルに対応しているかによって選択する。対応ソフトには「ダービースタリオン」シリーズや「タクティクスオウガ」「RPGツクール」などがある。


title: ターボファイル

text: スーパーターボファイル（STF）モードでは、容量次第でデータを複数保存できる。ゲームごとにデータの一部分だけを小分けに保存することもでき、例えばダービースタリオンの場合、牧場のデータと対戦モード用に登録した馬データは別個となる。従来のように、ターボファイル側のスイッチ操作によるバンク切り換えがなくなり、ゲーム画面上で選択して記録・読み取りを行う方式になったので、操作がより簡便化された。


title: ターボファイル

text: ターボファイル（TF）モードでは、従来と同じく、ターボファイル側のスイッチ操作によるバンク切り換え方式となる。バンク数はターボファイルIIと同様4バンク。ただし、ファミコンと接続することは不可能なので、スーパーファミコンの対応ソフトにしか使用できない。


title: ターボファイル

text: ターボファイルGBは、2000年発売のゲームボーイ・ゲームボーイカラー対応のターボファイル。「RPGツクールGB」では、これが無いと他のユーザーに自作のゲームをプレイしてもらえない。メモリにフラッシュメモリを採用し、電池は動作用。サイズ79x120x30（mm）。


title: ターボファイル

text: ターボファイルアドバンスは、2002年発売。アスキーのゲーム事業撤退に伴う周辺機器事業譲渡により、本機より発売元がサミーへ移る。「ダービースタリオンアドバンス」や「RPGツクールアドバンス」に対応。


title: ターボファイル

text: 実は両者共にハード自体は同一であり、ターボファイルGBでも対応GBAタイトルで使用できる。


title: 石川県立工業高等学校

text: 石川県立工業高等学校（いしかわけんりつ こうぎょうこうとうがっこう）は、石川県金沢市本多町二丁目にある県立高等学校。工芸・デザイン教育を施した制度としての教育機関として日本で最も歴史のある工業高等学校である。


title: 石川県立工業高等学校

text: 通称は 県工 (けんこう) 。


title: 石川県立工業高等学校

text: よく「石川工業高校」と表記されるが間違いである。金沢市立工業高等学校と共に、校名表記が無い珍しい学校である。


title: 石川県立工業高等学校

text: 納富介次郎によって、1887年に金沢区工業学校が兼六園内に設立される。1902年に現在の場所に移転。幾度かの改称を重ね、1958年に現在の名前になる。


title: 石川県立工業高等学校

text: 納富によって後に設立された香川県立高松工芸高等学校、佐賀県立有田工業高等学校、富山県立高岡工芸高等学校とは姉妹校である。


title: 石川県立工業高等学校

text: 敬愛協和を尚ばう


title: 石川県立工業高等学校

text:
全日制
例年、機械システム科、電気科、電子情報科、材料化学科は男子の比率が高く、工芸科、テキスタイル工学科、デザイン科は女子の比率が高い。


title: 石川県立工業高等学校

text:
定時制（夜間部） - 2009年3月で廃止になった
最初は兼六園の中に高校が作られた。このため、校歌には「正面に金沢城がある」という意味の歌詞が、本多町移転後も残っている。


title: 石川県立工業高等学校

text: 運動部


title: 石川県立工業高等学校

text: 部活動が盛んで、北信越大会出場や全国大会出場をする部活動が多い。中でも男子バレーボール部は全国大会連続出場中である。


title: 石川県立工業高等学校

text: 文化部


title: 石川県立工業高等学校

text: 同好会なお1896年（明治29年）から1903年まで、陶芸家として初の文化勲章を受けた板谷波山（当時の号は勤川）が教諭を務めていた。


title: 香川元景

text: 香川 元景（かがわ もとかげ）は、室町時代から戦国時代にかけての武将。西讃岐国の守護代。讃岐国天霧城主。細川京兆家の家臣。基景とも。香川氏に関する資料では複数の「元景」なる人物が存在するが、ここでは天文年間前後に活躍し、之景の父とされる人物を取り上げる。


title: 香川元景

text: 室町時代末期、讃岐国に生まれる。香川氏は東讃の安富氏と並び、代々讃岐国守護代を務めつつ在国、在京の二家に分れ畿内の抗争にも奔走。京兆家の政務執行を補佐する役目にあった在京香川家は京兆内衆として年寄衆、管領伴衆、管領内意見人などを歴任。しかし応仁の乱中に元明が戦死したことにより香川惣領家が断絶。その後、在国香川家が宗家となったと考えられている。


title: 香川元景

text: 明応の政変によって細川政元が室町幕府の実権を掌握するも京兆家の家督争い、家臣団の分裂により内乱が激化。永正4年（1507年）、政元の近侍であった父・満景が畿内で戦死すると、元景が香川氏惣領家を継いだ。その後、細川家は細川高国、政賢と三好之長らの支援を得て細川京兆家を継いだ細川澄元の勢力とに分れ、内乱抗争を繰り返していく。そこに大内義興が前将軍義稙を奉じて上洛、高国と結んで澄元を攻める。元景が安富氏と共に高国勢に降った2日後、高国勢は三好之長を京都にて破り足利義澄、澄元を近江国に追放、澄元は阿波へ落ち延びるもまもなく病没。高国は管領となり実権を掌握する。しかし永正15年（1518年）、大内義興が周防へ帰国したことで、細川家は再び分裂。元景は、はじめ澄元方に属し、のちに高国方に属して戦った。しかし澄元死後に跡を継いだ細川晴元によって享禄4年（1531年）6月、細川高国は敗死する。元景は新管領となった晴元の麾下に属しながら自国の内政に着手。香川氏は自立の道を歩み始めることとなる。


title: 日本銀行金融研究所

text: 日本銀行金融研究所（にっぽんぎんこうきんゆうけんきゅうじょ）は、日本銀行の内部組織の一で、金融経済の理論、制度、歴史に関する基礎的研究を行う研究所である。所在地は日本銀行本店と同じ、東京都中央区日本橋本石町。


title: 日本銀行金融研究所

text: 1982年（昭和57年）10月、日本銀行創立百周年を記念して設立された。同年に設置（1985年（昭和60年）11月に開館）された貨幣博物館の運営も担当し、貴重な貨幣の収集研究と公開も行っている。


title: 日本銀行金融研究所

text: また、1999年（平成11年）9月に、金融研究所内にアーカイブを設置し、目録掲載が可能となった歴史的文書を公開している。2005年（平成17年）4月には、情報技術研究センター（CITECS、サイテックス）を設置して、金融業界の国際標準化の推進、金融業界内の情報共有体制の整備、新しい情報セキュリティ技術の研究開発などを行っている。


title: IMES

text: IMES


title: 鋼屋ジン

text: 鋼屋 ジン（はがねや じん、1976年12月 - ）はアダルトゲームメーカーニトロプラスの企画・シナリオライター。北海道出身。


title: 鋼屋ジン

text:
元々は会社に勤めていたが就職一年目で退職し、Leaf作品のSSをHPで発表していた。
のちに虚淵玄の誘いにより、『斬魔大聖デモンベイン』の企画に参加。同作は代表作になるまでのヒットを記録し、その後『サバト鍋-Nitro Amusement Disc-』内の「竜†恋」などを執筆した。


title: 鋼屋ジン

text:
虚淵玄と並ぶニトロプラスの代表的なシナリオライター。同業者の東出祐一郎とは仲が良い。
『仮面ライダー』や戦隊ヒーローなどの特撮、『魔法少女リリカルなのは』好きでも知られている。


title: 言語変種

text: 言語変種（げんごへんしゅ）とは、方言の概念を拡張したものであり、同一言語内における特定の集団（もしくは個人）によって話されている様々な言語ヴァリエーションを指す。社会言語学において用いられる用語であり、英語 variety of language の訳語である。


title: 言語変種

text:
言語変種の例として以下のようなものが挙げられる。
ある言語の話者はいくつかの言語変種を習得しており、TPOによって言語変種を使い分けているのが普通である。言語変種は集団への帰属意識、連帯感、自己アイデンティティなどに関連すると考えられている。東京において偶然出会った同郷出身者同士は同じ地域変種で話すことによって連帯感を育むのがその例である。


title: 言語変種

text: 言語学において、方言は地理的な言語変種を表していたが、現在では広義の用法として言語変種の意味を持ち、狭義での方言を地域方言、社会変種を社会方言などと呼んだりもする。


title: 言語変種

text: "日本語の地域方言については日本語の方言を参照"


title: ラウンジ・ミュージック

text: ラウンジ・ミュージックは、音楽ジャンルのひとつ。ホテルのラウンジでかけられているような曲を指す音楽ジャンルである。


title: ラウンジ・ミュージック

text: ホテルのラウンジやカフェでかかる音楽、つまりそこに集う人々の会話や社交を邪魔しないムード音楽。また、そこから発展した比較的ゆったりとした曲調の心地良い音楽をさす。エレクトロニカ、ダウンテンポ、ジャズ、ボサノヴァなど様々なジャンルのアーティストがこれを制作している。


title: ラウンジ・ミュージック

text: ラウンジ・ミュージックの代表的なものとして、フランスのパリにあるホテル・コスト（Hôtel Costes）や、同じくパリにあるブッダ・バー（Buddha Bar）がある。


title: だくだく

text: だくだくは、古典落語の演目の一つ。上方落語の書割盗人（かきわりぬすと）についても本項で記述する。


title: だくだく

text: 両演目は、ナンセンスな状況の中で、それぞれにとぼけた洒落っ気を見せ合うふたりの男の噺である。


title: だくだく

text: 『書割盗人』の原話は、1773年（安永2年）に出版された笑話本『芳野山』の一編「盗人」。「書割」とは、歌舞伎などの舞台背景に使われる風景画のこと。


title: だくだく

text: 『だくだく』は『書割盗人』を東京落語に移入したもの。サゲの原話は1778年（安永7年）に出版された笑話本『梅の笑顔』の一編「槍」。主な演者に4代目柳亭痴楽、6代目三遊亭圓窓、古今亭志ん輔、立川志の輔などがいる。


title: だくだく

text: 男（『だくだく』では八五郎）は引越しをしたが、前の長屋でたまった家賃を工面するため（あるいは、かついでいくのが面倒くさかったため）に家財道具の一切を古道具屋に売ってしまった。男は壁、床、天井一面に白い紙を貼り、近所に住む画家に、豪華な家具や日用品、そして眠る猫を細密に描いてもらう。さらに男は「用心のため、武芸の心得があるように見せたい」と希望し、長押に掛けた1本の槍を描いてもらう。


title: だくだく

text: 男が留守にしている間、泥棒が男の部屋を物色にやって来る。眠る猫（の絵）を見て「番犬がいない証拠だ」と早合点した泥棒は、夜ふけを待って男の部屋に忍び込む。


title: だくだく

text: 泥棒はたくさんの豪華な家財道具（の絵）を見て驚喜し、タンスの引き出しを開けようとするが、絵なので開くわけがない。ここで男が泥棒に気づくが、面白がって寝たふりをしつづけ、ひそかに泥棒の様子を観察する。


title: だくだく

text: 驚きながらも男の事情を悟り、同情しつつあきれた泥棒は「このまま帰ったのでは面白くない。この男が、ものがある『つもり』で生きているなら、こっちも盗んだ『つもり』になって帰ろう。一反風呂敷を広げた、つもり。風呂敷の中にタンスの中身をぶちまけた、つもり。金庫を開けた、つもり。1億円ばかり盗んだ、つもり。風呂敷の両端を縛り、背負って立ち上がろうとして立ち上がらない、つもり」とつぶやきつつ、孤独なパントマイムを始める。


title: だくだく

text: 泥棒の粋に感じ入った男が「1億も盗まれては、黙ってはいられない」と、ここで起き上がり、「袴の股立ちを取った（＝すそを引き上げた）、つもり。たすき十字に綾なした、つもり。長押の槍に手をかけて、石突きをトンと突き、りゅうとしごいて泥棒のわき腹めがけてブツーッ! と突き立てた、つもり!」そこで泥棒が、


title: だくだく

text: 「ううむ、無念。血がだくだくと出た、つもり」


title: 細川四天王

text: 細川四天王（ほそかわしてんのう）は、応仁の乱の際に室町幕府管領の細川勝元の家臣として畿内で活躍した4名の武将を顕彰して呼んだものである。『南海通記』にその名が見える。応仁元年（1467年）、讃岐兵を率いて上洛。香川、安富両氏は勝元の命で所々合戦、勘解由小路合戦などに参加している。


title: 探偵ファイル

text:
探偵ファイル（たんていファイル）は、事件、芸能ニュース、サブカルチャー等を掲載する情報サイト。
運営しているのは「フィーノ社」。アンジェラを始めとするスタッフやライターによる情報。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ（William James Sidis, 1898年4月1日 - 1944年7月17日）は、アメリカ合衆国の数学者。幼い頃は神童として知られたが、長ずるに及んで隠遁生活に入り、数学の世界から引退してしまった。晩年はジョン・W・シャタックやフランク・ファルーパなど、複数の偽名を使って数学以外の領域で仕事をしたが、その詳細はほとんど判明していない。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: ニューヨーク生まれ。父はウクライナ系、母はロシア系のユダヤ系移民である。父ボリス・サイディズは心理学者で、農民に読み書きを教えることを禁ずる法を破ったために政治犯として迫害を受け、1887年、帝政ロシアから米国に移住し、ハーバード大学で心理学を教えると共に、精神分析家として患者の治療に従事して多数の著作を残した。母サラは旧姓マンデルバウム、1889年にポグロムを逃れ、やはりロシアから米国に移住した。彼女は学校教育を受けたことがなかったにも拘らず夫ボリスの個人教授を受けて医学部に学び、医師となった。ウィリアムが誕生すると、息子の教育に専念するために医師を辞め、専業主婦となった。ウィリアムの名前は、ボリスの友人で同僚のウィリアム・ジェイムズに由来している。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: ボリスとサラは、息子を育てるにあたって一切の罰を与えることなく、早期英才教育によって知識欲を植えつけようと考えていた。これは、当時としては非常に珍しい考えだったので多くの批判を受けた。にも拘らず、両親の教育のおかげでウィリアムは生後18ヶ月にして『ニューヨーク・タイムズ』を読むことができ（過読症）、2歳でラテン語を、3歳でギリシア語を独習した。4歳で解剖学に関する学術論文を執筆した。8歳までには、8つの言語（英語、ラテン語、ギリシア語、ロシア語、ヘブライ語、フランス語、ドイツ語、そして彼自身が発明した言語であるヴェンダーグッド語）で複数の本を執筆していた。このほか彼の幼年期については次のエピソードが記録されている。8歳でハーバード大学に願書を出した時、学力は充分だったにも拘らず入学を拒否されたが、やがて早熟児のためのプログラムが始まったため、11歳で再度ハーバードに志願して入学を許された。数学教授たちの前で四次元体に関する講義をおこない、高く評価された。彼は当時、ハーバード入学者の中では史上最年少だった。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: この講義の後、MIT教授のダニエル・コムスティックは、ウィリアムこそ20世紀最高の数学者になるに違いないと予言した。計量心理学者エイブラハム・スターリングは、ウィリアムの知能指数を250から300と測定した。ハーバードには当時ノーバート・ウィーナー、リチャード・バックミンスター・フラー、ロジャー・セッションズといった複数の神童が在籍していたが、いずれもウィリアムには及ばなかった。1914年、ウィリアムはハーバードをcum laude（3段階の優等中、第3段階。大学卒業生の大半はこの成績）の成績で卒業したが、この時まだ16歳に過ぎなかった。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: 1914年、テキサス州ヒューストンのライス大学で数学教授に就任。しかし1年もしないうちに大学や学生たち（ウィリアムよりも遥かに年長だった）への不満が募り、辞職してボストンに帰郷した。1916年9月、彼はハーバード大学ロースクールに入学したが、1919年3月、成績優秀だったにも関わらず中退している。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: 1919年、社会主義者、無神論者、ソビエト政治の支持者だった彼はメーデーの反徴兵パレードに参加したために逮捕された。1918年の治安妨害法が適用され、良心的兵役拒否者として懲役18ヶ月の実刑を言い渡されたが、両親の奔走で収監は免れた。しかしその代わり、両親がカリフォルニア州に所有する夏の別荘に1年間幽閉された。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: 1921年、東海岸に戻ると、彼は殻の中に閉じこもり、計算機の運用といった半端な仕事に従事するようになった。そして、路面電車の切符や鉄道雑誌を蒐集する趣味に没頭した。少数の友人と共にサークルを結成し、独自の視点による米国史を内輪で講義することもあった。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: このことを「かつての神童の没落」として面白おかしく書き立てたのが「ザ・ニューヨーカー」誌だった。彼はプライバシー侵害で同誌を提訴し、7年間争った末、1944年に連邦最高裁で敗訴した。地裁と高裁では、彼は公人と判断され、プライバシー権を認められなかったのである。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: その後まもなく、1944年に彼はボストンで脳卒中により46歳で死去し、父の眠るポーツマスのサウス墓地に埋葬された。


title: ウィリアム・ジェイムズ・サイディズ

text: 彼はしばしば、大人になってから成功しなかった神童の見本として引き合いに出され、早期英才教育の無意味さを裏付ける材料として論じられることがある。彼と同様に東欧系ユダヤ人の二世として生まれ、ハーバード教授の父から早期英才教育を授けられてハーバードに学んだノーバート・ウィーナーは、一歩間違えれば自分もサイディズと同じようになっていたかもしれないという恐怖感を持っていたといわれる。しかし彼の能力が成人した後もなお天才的であったことは事実であり、能力面では早期英才教育の意味がなかったとは到底言えない。寧ろ精神的な有害さが指摘されている。


title: シムーン

text: シムーン（）は、中近東地域（アラブ西部・アフリカ北部）の砂漠で発生する、熱風を伴う砂嵐現象である。Simoon、またはSamielと書かれることもある。


title: シムーン

text: シムーンは、中近東地域、すなわちサハラ砂漠、パレスチナ、ヨルダン、シリア、その他アラブ地域の砂漠に吹く、強くて乾燥した、塵で一杯の砂嵐である。温度は54℃を超えることがあり、また湿度は10%を切ることがある。砂嵐は竜巻のような形になり、たくさんの塵と砂を巻き上げながら移動し、人間や動物を窒息させてしまうほどの影響をもたらす。


title: シムーン

text: シムーンという名前は「毒の風」を意味する。上記の致命的な理由に加えて、熱風が汗を乾燥させてしまうほどの高温をもたらすため、熱射病を起こすこともあるからである。


title: シムーン

text: この地域の民族が、ターバンや外套を着て、日中はテントに留まる理由の一つには、シムーンが突然発生することが多いという事情がある。外にいる際にはうつぶせにならない限り、窒息してしまう可能性が非常に高い。


title: シムーン

text: シムーンは概ね6月15日から8月15日までの間に起こる。中でもたいへん暴力的なものは、轟音とともに非常な悪影響を及ぼし、発生した場所のあらゆる生物を殺してしまう。この砂嵐が引き起こす死は、一見ぞっとするようなものではない。身体の形や色から、まるで彼らが眠っていたかのように見える。しかし、もし誰かが死体の一部を掴んだ場合、乾燥のため、その部分は手の中に残る。


title: シムーン

text: 古代ギリシアの歴史家であるヘロドトスは、シムーンのことを「サハラ砂漠をこえて吹く赤い風」と書いている。また、当時の水夫たちはこれを「血の海」とも呼んでいたという旨書き残している。


title: シムーン

text: 本稿の英語版原文の一部には、パブリック・ドメインである The Nuttall Encyclopaedia (1907) の文章を含む。


title: シムーン (曖昧さ回避)

text: シムーン


title: ドジっ娘

text: ドジっ娘（ドジっこ）は、ドジな女性を総称して指す用語で、オタクカルチャー用語。


title: ドジっ娘

text: ドジっ子、ドジ女とも用いる。またドジっ子という言葉であると、男性キャラクターにも当てはまる。


title: ドジっ娘

text: 家事一般、スポーツ競技、通常歩行を含む運動全般などにおいて、可愛らしいあるいは憎めない失敗を繰り返す女性キャラクターを指す。


title: ドジっ娘

text: ドジっ娘が行う所作の一例として、『少女マンガから学ぶ恋愛学』では「階段から滑り落ちる」「コーヒーをひっくり返す」などが、『オタク用語の基礎知識』では「道端で転ぶ」「接客業で皿を割る」「履いてる履を飛ばす」などが挙げられている。


title: ドジっ娘

text: アニメ・ゲームをはじめとするサブカルチャー系作品における萌え属性のひとつで、男性読者・視聴者の愛好対象となるよう設計されることが多いが、『エースをねらえ!』の岡ひろみや『美少女戦士セーラームーン』の月野うさぎなど、少女マンガの主人公キャラクターにもこの属性が付与されることがしばしばある。


title: ドジっ娘

text: ドジっ娘に対し好意を抱き、惹かれるさまを「ドジっ娘萌え」と呼ぶ。


title: 連邦劇場計画

text: 連邦劇場計画（れんぽうげきじょうけいかく、Federal Theatre Project、略称・FTP。フェデラル・シアター・プロジェクトとも訳される）はアメリカ合衆国の連邦政府が1930年代の大不況時に打ち出した芸術家支援・救済計画のひとつ。劇場での演劇・ダンス公演に出資して国民に安価な娯楽を提供し、あわせて世界恐慌下で職のない劇作家・俳優・スタッフの雇用を目的とした。


title: 連邦劇場計画

text: 世界恐慌に端を発した大不況時代における第二期ニューディール政策の一環、かつ最重要政策として、失業者救済にあたったWPA（雇用促進局・公共事業促進局）が打ち出した施策が、芸術家支援計画「フェデラル・ワン」であった。連邦劇場計画はその一部である。


title: 連邦劇場計画

text: その第一目的は失業した演劇人たちの雇用にあったが、二次的な目的として、貧困家庭への娯楽提供や、舞台美術や舞台音楽など関連する芸術分野の作品創作があった。連邦劇場計画は立法・行政の手続きを踏んで1935年9月12日に発足し、その投資活動が解消された1939年6月30日まで存続した。連邦劇場計画はフェデラル・ワンの中でも最も多くの予算（総予算の29.1%）を費やした部門だった。


title: 連邦劇場計画

text: WPAの局長・ハリー・ホプキンスは、名門女子大ヴァッサー大学（Vassar College）の教授で劇作家でもあったハリー・フラナガン（Hallie Flanagan）をFTPの責任者に任命した。彼女が受けた任務は、数千人の失業演劇人を雇用するために、できる限り早急に多数の劇場を「国営劇場」として確保するという気の遠くなるような仕事だった。ホプキンスはさらに、FTP事業は「自由で、大人向きで、検閲なし」であるべきだと彼女に約束した。やがて、この「自由で、大人向きで、検閲なし」という謳い文句はホプキンスやフラナガンの仕事やFTP事業全体を縛ることとなる。


title: 連邦劇場計画

text: 検閲を巡る問題は事業開始直後に発生した。合衆国国務省はFTPの出資した新しい演劇、『エチオピア』の公演に反対した。この演劇はベニート・ムッソリーニの支配するイタリアがエチオピアに侵攻した第二次エチオピア戦争の勃発を受けて書かれたもので、エチオピア皇帝ハイレ・セラシエ1世とその国民のムッソリーニとイタリア軍に対する戦いを描いたものであった。合衆国政府は即座に、「政府機関であるFTPは、ムッソリーニやハイレ・セラシエといった外国の元首を舞台上で描くことは外交問題を避けるためにもやめなければならない」と要求した。FTPは結局圧力に屈し『エチオピア』は上演されなかった。


title: 連邦劇場計画

text: この『エチオピア』という劇は、FTPの長であったフラナガンと彼女のスタッフたちが創案した「リビング・ニュースペーパー（生きた新聞）」と呼ばれる新しいタイプの演劇であった。リビング・ニュースペーパーでは、取材担当者やジャーナリスティックな劇作家らからなるチームが脚本を作った。彼ら彼女らは、新聞から記事を、特に社会を興奮させ議論を起こしている出来事の記事を切り抜いた。例えば苦境にある全米の農村のための農業政策、梅毒の検査、テネシー川流域開発公社の事業、住宅政策の不公平などである。こうした新聞の切り抜きをもとにスタッフが取材し、取材結果をめぐってスタッフや劇作家が討論し場合によってはさらに深い取材をしなおし、最終的に演劇に書き起こされた。これらの劇は観衆に事件の背景や歴史を説明し、しばしばリベラル寄り・進歩的な政策や解決方法の弁護を行った。たとえば『エチオピア』が上演できなかったため事実上の第一作となった1936年の『埋められたAAA（Triple-A Plowed Under）』は、ニューディール政策のうち農民救済のために制定された農業調整法（Agricultural Adjustment Act、AAA）を、連邦最高裁が無効と判断したことをめぐって起きた農民デモを描いたもので、農民の苦境の歴史を説明し連邦最高裁を非難する内容であった。リビング・ニュースペーパーはプロパガンダ色が強く、しばしば内容をめぐって賛否両論を巻き起こしたが、観衆には非常に人気があった。演劇の形態としても、リビング・ニュースペーパーはFTPの残した最も永続的な遺産といえる。


title: 連邦劇場計画

text: FTPはリビング・ニュースペーパー以外にも歴史劇やミュージカル、社会派演劇など多くの演劇に出資した。特に歴史劇は、アメリカ建国以来の理念を思い出させ、忘れてはならない人々や事件を描いて、逆境に打ち勝つアメリカ精神を称賛したため観衆から非常に人気を博した。


title: 連邦劇場計画

text: またニューヨーク市で多くの劇場をFTP事業のために使用したほか、南部や西部など全米各地でも、巡回公演や地元の歴史・事件を素材にした演劇制作を行って大きな成果を収めた。


title: 連邦劇場計画

text: こうした、国民の歴史や地域社会を称賛するものばかりでなく、アメリカの現状を批判する社会派演劇も多く演じられた。その中でも最も議論を呼んだのは1937年のミュージカル、『ゆりかごは揺れる（クレイドル・ウィル・ロック、The Cradle Will Rock）』であった。


title: 連邦劇場計画

text: ジョン・ハウスマンがプロデューサーとなり、劇作家マーク・ブリッツスタインが脚本・作曲を行い、22歳のオーソン・ウェルズが演出したこのミュージカルは、ブレヒト流のアレゴリーで企業の腐敗や貪欲、労働者の団結を謳ったものだった。


title: 連邦劇場計画

text: これは「アメリカ合衆国、スチールタウン」を舞台に、貪欲な企業家ミスター氏に対して主人公ラリー・フォアマンが町民や労働者を団結させ闘いに向かう、というストーリーであった。ブリッツスタインは社会のさまざまな人物を劇中に登場させた。外見上は上品で博愛に満ちながら実は堕落しているミスター夫人、売れない芸術家、貧しい商店主、移民の一家、信仰のない牧師、愛らしい娼婦でヒロインのモルなどである。当時のポピュラー音楽のスタイルを大幅に取り入れてはいるが、劇はせりふのほとんどが歌となっており、曲の中にはオペラのようなクオリティのものもあった。


title: 連邦劇場計画

text: 本来はニューヨークのマキシーヌ・エリオット（Maxine Elliott）劇場において、念入りなセットとフルオーケストラで上演されるはずであったが、FTP内部の「予算削減」のため急遽制作中止となり、俳優組合も所属する役者に対しこの劇のために舞台に立つことを禁じた。ただし制作中止になった実際の原因は、このミュージカルを共産主義的で反アメリカ的・労働組合寄りと見た政府による検閲によるものだと考えられている。


title: 連邦劇場計画

text: ウェルズ、ハウスマン、ブリッツスタインはとっさに近くのヴェニス劇場とピアノ一台を借り、ブリッツスタインが満員の観客に向かって、一人でせりふと楽曲の全パートを歌いながらピアノを弾くことになった。最初の曲が始まってすぐ、ブリッツスタインは観客の一人が立ち上がり、自分のピアノに合わせて急に歌いだしたことに気付いた。この観客は本来ヒロインのモルを演じるはずだった役者であった。彼女は俳優組合から「舞台に立つ」ことを禁じられていたため、観客席で演技を始めたのであった。続けて本来の役者たちが次々と観客席から立ち上がりブリッツスタインのピアノに合わせて歌い出し、上演終了までの間すべての曲が観客席から演じられた。


title: 連邦劇場計画

text: この上演を見た詩人アーチボルド・マクリーシュなどを含む観客たちは、これを今までの中で最も心動かされる演劇体験だと感じた。実際はウェルズやハウスマンらが、組合規定を逆手にとって俳優を場内のあちこちにあらかじめ座らせていた演出だったようではあるが、この公演は成功をおさめた。今日このミュージカルが演じられる場合でも大規模なセットやオーケストラはほとんど使われることがなく、この事件へのオマージュのために簡単なセットとピアノだけで演じられることが多い。


title: 連邦劇場計画

text: この制作の成功によりハウスマンとウェルズは劇団「マーキュリー劇場」を立ち上げさまざまな実験的公演を行った。マーキュリー劇場はラジオにも進出し、1938年には『宇宙戦争』を放送した。


title: 連邦劇場計画

text: こうした検閲事件などで、政府からも観客からも演劇人からも非難されたFTPではあるが、大きな遺産をアメリカの演劇や映画の歴史に遺した。打ちひしがれた国民に娯楽を提供し、リビング・ニュースパーパーや社会派演劇などさまざまな演目を残したこともさることながら、最大の遺産はその維持・育成した人材である。この計画により、素質のいかんを問わず、多くのスタッフや役者たちが大不況下においても演劇を続けることができ、アメリカの演劇は断絶することを免れた。また若い演劇人にも制作や出演など多くの機会を与えた。一部を例に挙げると、アーサー・ミラー、オーソン・ウェルズ、ジョン・ハウスマン、エリア・カザン、マーク・ブリッツスタイン、アーサー・アレント、アブ・フェダーなどは、FTP時代の作品を通して地位を確立し、後に演劇界や映画界を背負って立つようになった。連邦劇場計画がなければ、彼らは大不況の中で大きな発表の機会には恵まれなかったであろう。


title: 楽園通信社綺談

text: 『楽園通信社綺談』（らくえんつうしんしゃきたん）は、日本のSF漫画。著者は佐藤明機。


title: 楽園通信社綺談

text:
コミックマスター（ホビージャパン）1992年5月号から1994年9月号まで隔月掲載。コミックス全1巻。
連載時のタイトルはPARADISE BRANCH


title: 楽園通信社綺談

text: また、2006年11月18日にコスミック出版より復刊された。 ISBN 4774730084


title: 楽園通信社綺談

text: 塔状都市ヘヴン。女流作家メイウルフ・M・メイフィールドは、シンプレックス通信社ヘヴン支局に招聘され紀行文の執筆に当たることになる。彼女や、その周辺を中心に巻き起こる不思議な出来事。そして、ヘヴン市中央図書館攻防戦を皮切りに、物語はヘヴンの隠された秘密（ヘヴンに封印された軌道エレベータシステムとシンプレックス）を巡る騒動へと展開していく。


title: エチオピア労働者党

text: エチオピア労働者党 ()は、エチオピアの旧政党。1984年から1990年まで同国に一党制を敷いた。共産主義、マルクス・レーニン主義を掲げてはいたものの、実態はメンギスツ・ハイレ・マリアムによる個人独裁を支える翼賛政党にすぎなかった。ハイレ・セラシエ1世が廃位された1974年のクーデターで、軍部を率いるメンギスツ・ハイレ・マリアムが実権を握ったことを受け、最有力援助国だったソビエト連邦が徐々に共産主義前衛政党設立による文民統治復活の圧力をかけ始めた。当初はそうした圧力を拒否していたメンギスツだが、1970年代後半、反政府武装勢力の活動が活発化したことを受け、全ての国民を統制する能力を持った政党設立の必要性に迫られた。そして1979年12月、メンギスツはエチオピア労働者党設立準備委員会(COPWE)の設置を宣言した。


title: エチオピア労働者党

text: COPWEの設置を受け、革命的エチオピア青年協会などの大衆機構も組織された。これらは各階級の広範な利益を代表し、また派閥主義を根絶することで、国家全体を統括する統一政党の設立を容易にすることを目的としていた。こうした組織の設置は、エチオピア国民の政治意識を議会においてのみでなく職場や教育機関内でも高めさせる効果があった。よって多様な大衆機構への加入は、国家によって強く推奨されることとなった。


title: エチオピア労働者党

text: COPWEはエチオピア労働者党設立までに委員会を3度招集し、大衆機構の設立により政府に多様性を持たせることに努めた。だが1980年の第1回委員会では、委員の3分の1以上が軍人か、もしくは首都であるアディスアベバの代表で占められた。その中ではまず、COPWE中央委員会と書記局の構成員が発表された。書記局は中央委員会での議事を管理する重要部局で、その多くは文民の共産主義者によって占められていたが、常に軍事政権の監視を受けていた。また書記局の地域支部は陸軍将校によって調整され、書記局中央指導部の補佐としての役割を果たした。そして1981年、執行委員会が新設され、地方の代表を受け入れるようになったことで、COPWEは更に強大な機構となっていった。


title: エチオピア労働者党

text: 1983年までに、COPWEは約5万のメンバーと約6千5百の組織細胞を抱えるようになった。だがメンギスツがCOPWE成立初期に出したイデオロギー的な純正さと共産主義への傾倒を求める声明にもかかわらず、共産主義イデオロギーは形骸化していった。政敵を追い落とし、軍事独裁政権への忠誠を誓うことが、マルクス・レーニン主義の堅持よりも重要であると見なすCOPWEメンバーが増えたのである。この頃には、軍人と治安部隊員がCOPWE中央委員会で多数派となっていた。


title: エチオピア労働者党

text: 1984年9月12日、1974年のクーデターから10周年を迎え、遂にエチオピア労働者党が正式に結党された。COPWEは廃止され、エチオピア労働者党がそれに取って代わった。123議席だった中央委員会は183議席に拡大され、党中央委員会は5年ごとに開催されることが決定された。またこの時、メンギスツは党の最高指導者である党書記長に就任している。


title: エチオピア労働者党

text: COPWEの執行機関だった執行委員会は政治局となり、政策決定の最高指導機関となった。政治局員11名のうち7名は旧軍事政権の幹部、残り4名は文民の共産主義者とテクノクラートで構成された。メンギスツはいかなる反対勢力よりも優位に立つことを望み、粛清を行なった。この粛清では同志であるはずのマルクス主義者までもが処刑されている。政治局員の選出過程では縁故主義がはびこり、メンギスツに反対する者はわずかであった。党の全ての協議体は、政策立案機関というよりも、メンギスツの意見を代弁するためだけのものとなっていた。


title: エチオピア労働者党

text: 国家レベルでは、党員の大半は軍人か、もしくは特定の民族に偏っていた。特定の民族とは、歴史的に大エチオピア主義に賛同してきたティグレ族やアムハラ族のことである。しかし地方レベルになると、特定民族や軍人であるかはさして問題とならず、多くの民族の文民が権力の座に就くことができた。


title: エチオピア労働者党

text: エチオピア労働者党は「国家開発の工程を組織化し、国家や社会の力を指導する役割を果たす」ことを目的としており、1987年に制定された新憲法ではその文言が挿入された。そして公式に軍事政権を解散し、国名をエチオピアからエチオピア人民民主共和国に改称、文民統治への移管を発表した。この憲法では政府よりも党に強大な権限が付与されており、党の地方指導者には、中央の意向とは矛盾しないという条件で、ほぼ無制限の支配権が与えられた。


title: エチオピア労働者党

text: ようやく文民統治の共産主義国家という形式を整えたメンギスツだが、反政府武装勢力の反乱、そしてソ連邦からの援助が1990年に途絶えたことにより、政権の危機が一気に高まった。1991年にはソ連邦が崩壊、エチオピア労働者党の権力は抑え込まれ、新憲法制定からわずか3年で、遂にはマルクス・レーニン主義と一党制を公式に放棄せざるをえなくなってしまう。1991年5月21日、メンギスツがジンバブエに亡命し、エチオピア人民革命民主戦線（EPRDF）を率いるメレス・ゼナウィ書記長が暫定政府を樹立した。そして同年6月19日を以てエチオピア労働者党は非合法化され、消滅した。


title: ヴェンダーグッド語

text: ヴェンダーグッド語 (Vendergood) とは、数学者ウィリアム・ジェイムズ・サイディズが幼い頃に発明した人工言語。


title: ヴェンダーグッド語

text: サイディズは、8歳で著した2冊目の著書"Book of Vendergood"で、この言語を説明している。ヴェンダーグッド語の大半は、ラテン語やギリシア語、ドイツ語、フランス語、そしてその他のロマンス諸語に基づいている。ヴェンダーグッド語には、直説法、仮定法、絶対命令法、接続法、命令法、不定法、願望法、そしてサイディズが独自に考案した強調法の8つの活用形がある。冠詞は性によって変化し、ある評者からは「日本語の動詞の活用より複雑である」と評された。


title: ヴェンダーグッド語

text: ヴェンダーグッド語では12進法を採用している。その理由についてサイディズは「物を売るときは12個（1ダース）が単位になっているし、12は4つの因数を持つ最小の数だからだ!」と説明している。


title: ヴェンダーグッド語

text: 現存する僅かなヴェンダーグッド語の例文は以下の通りである。


title: 人工市場

text: 人工市場 (じんこうしじょう、artificial market) とは、コンピュータ上に、人工的に作り出された架空の市場である。


title: 人工市場

text: 人工市場の研究は、複雑系アプローチと呼ばれる研究分野の1つである。複雑系アプローチとは、複雑な現実世界の現象を、強い相互作用を持つ要素の集合としてモデル化し、コンピュータ・シミュレーションにより理論モデルの分析を行うアプローチである。複雑系研究の中心的存在であるサンタフェ研究所でも、複雑系経済学の研究が行われてきた。


title: 人工市場

text: 人工市場を用いることにより、現実の経済現象の分析や、既存の経済理論の検証などを行うことができる。また、人工市場から得られたシミュレーション結果を、実際の金融市場の現場における意思決定の支援などにも用いることができる。


title: 人工市場

text: 従来の経済学で仮定されてきた、金融市場に関する理論や仮説の検証。Shu-Heng Chenが行った、市場参加者たちが予測する価格は常に正しいとする合理的期待仮説の検証や、すべての情報は瞬時に価格に反映されるという効率的市場仮説の検証などがある。


title: 人工市場

text: ある経済モデルにおいて、すべての経済主体がそのモデルを正確に把握しており、知ることのできるすべての情報を利用した上でそのモデル内で整合的な予測を行うという仮説。


title: 人工市場

text: 経済学者の岩井克人は、不確定なマクロな経済状況での貨幣価値の期待は、特定の投機のインセンティブを高め社会変化の原因になるとしている。岩井は「『期待』は、経済そのものに大きな影響を与える。貨幣を伴う経済にとって、期待とは本質そのものである」と指摘している。


title: 人工市場

text: 社会学者の山口一男は「期待形成が社会的伝播性を持つ場合、それは社会変化の原動力となる」と指摘している。


title: 人工市場

text: 経済学者の小林慶一郎は「実際には、すべての家計・企業が合理的だというミクロの合理性は成り立たず、合理的期待は理論的な近似にすぎない」と指摘している。


title: 人工市場

text: 政治学者・経済学者の小室直樹は「古典派は余りに合理的な「経済人」を仮定するという理由でよく批判されるが、合理的期待学派のモデルとする経済人は、古典派どころではなく、全知全能に近い「経済人」なのである。その経済人は将来に対して不偏な予測ができる。また、すべての経済理論を利用できる。このような予測をするためには、膨大なコストと時間をかける必要があるが、コストも時間もゼロであると仮定されている」と述べている。小室は「全盛を極めたルーカス派にとって転機となったのは、数学が得意なことで有名なロバート・ルーカスの論文に数学的誤りが発見されたことだった。これがきっかけとなり理論的批判も行われるようになった」と述べている。


title: 人工市場

text: 市場参加者は利用可能なすべての情報を迅速に取り入れており、新規情報によって他の市場参加者より有利になるという状況は生じないため、市場の挙動はランダムウォークになるという仮説。


title: 人工市場

text: 従来の市場理論では説明できない、さまざまな市場現象のメカニズムの解明。価格変動の頻度分布が正規分布よりも裾が厚く鋭い形状になるメカニズムに関する高安秀樹の研究や、バブル現象が発生するメカニズムの分析などがある。これらの現象は、市場参加者間の相互作用によって、市場参加者たちの意思とは無関係に発生する現象であり、創発的現象と呼ばれている。


title: ボリス・サイディズ

text: ボリス・サイディズ（Boris Sidis, 1867年10月12日 - 1923年10月24日）は、当時ロシア領だったウクライナ出身の米国の心理学者、精神分析学者、教育哲学者、精神科医。


title: ボリス・サイディズ

text: ユダヤ系としてジトームィル州ベルディチェフに生まれる。農民に読み書きを教えることを禁ずる法（五月勅令）を破ったために政治犯として迫害を受け、1887年、帝政ロシアから米国に移住し、ハーヴァード大学で心理学を教えると共に、精神分析家として患者の治療に従事して多数の著作を残した。精神病理学や集団心理学や睡眠科学の先駆者として、20世紀初頭に影響力が強かった。ニューヨーク州精神病理学研究所の創設や異常心理学ジャーナルの創刊にも関与。安静療法を米国流に解釈して実践した功績も大きい。


title: ボリス・サイディズ

text: しかし、自らの科学的好奇心の赴くまま、息子ウィリアム・ジェイムズ・サイディズに極端な早期英才教育を施した挙句、社会に適応できない変人（精神異常の可能性もあった）に育て上げたことや、心理学界の主流に反旗を翻すとともに、フロイトに非難を浴びせたことでも知られる。


title: ボリス・サイディズ

text: この事もあり、米国心理学界に貢献したにもかかわらず同学界から追放され、1923年に脳出血のためポーツマスで亡くなった。同地のサウス墓地に息子ウィリアムと共に埋葬されている。


title: グスタフ・ブルナー

text: グスタフ・ブルナー（Gustav Brunner, 1950年9月12日 - ）は、オーストリア・グラーツ出身のカーデザイナー、エンジニアである。これまでに、主にF1のスクーデリア・フェラーリ、ミナルディ、トヨタで活躍した。


title: グスタフ・ブルナー

text: 1983年にATSチームのデザイナーとしてF1でのキャリアをスタートさせ、その後2年間にわたって同チームの車体設計に携わり、1983年のATS D6、1984年のATS D7シャシーをデザインした。同チームは1984年をもってF1から撤退したが、チーム代表のハンス・ギュンター・シュミットとの間で反りが合わなくなったため、ブルナーはチームから去り、翌1985年はRAMレーシングに移り、RAM03シャシーをデザインした。


title: グスタフ・ブルナー

text: 小規模なチームを渡り歩いたため、大きな結果を残すことはできなかったが、少ない予算のチームで良いシャシーを設計する手腕は他チームの関係者からも高い評価を得ていった。特に最初の作品であるATS D6では、小規模チームながらカーボンモノコックをいち早く採用し、それを実現するために、よりコストを抑えることができるメス型成型のモノコックを発案し、製造に用いた。当時のトップチームが用いたモノコックは全てオス型成型によるものであったが、後にこのブルナーの手法は広まり、以後はレースカーのカーボンモノコック製造においてメス型成型が主流となっていった。


title: グスタフ・ブルナー

text: 1985年限りでRAMが撤退して後、アロウズ、フェラーリ、リアルで設計に携わり、1989年にザクスピードにおいてテクニカルディレクター（技術監督）の地位に就任した。


title: グスタフ・ブルナー

text: この年のザクスピードのシャシーZK891はブルナーの作品の中では成功作とは言いがたく、年間で、予選通過ですらベルント・シュナイダーによるわずか2回にとどまり、このクルマで全戦予備予選落ちという不名誉きわまる結果を残した鈴木亜久里は、後々までブルナーに怨嗟の言葉を吐き続けることとなる。


title: グスタフ・ブルナー

text: この年限りでザクスピードがF1から撤退したため、1989年の末にはマーチから衣替えされたレイトンハウスに移籍した。


title: グスタフ・ブルナー

text: エイドリアン・ニューウェイによってデザインされたレイトンハウスの1990年のシャシーCG901はドライバビリティに問題を抱えていたため、ニューウェイの離脱後、その再設計を求められたブルナーは、クリス・マーフィーとともにそれに取り組んだ。完成した改良型CG901Bは第7戦フランスGPから投入され、ポール・リカールのフラットな路面とチームが取ったタイヤ無交換作戦が功を奏したこともあり、このレースにおいてドライバーのイヴァン・カペリとマウリシオ・グージェルミンが一時的に1位と2位で走行し、結果的にもカペリが2位表彰台を得たことで、大きな注目を浴びた。しかし、空力に敏感という基本的な性格は変わらず、それ以降のレースでは目立った成績は残せなかった。


title: グスタフ・ブルナー

text: 翌年のシャシー、CG911も前年同様空力に敏感なマシンとなってしまい成績も6位1回のみと低迷。シーズン終盤にはレイトンハウス体制が崩壊し、名称がマーチに戻った。


title: グスタフ・ブルナー

text: マーチが1992年限りで撤退したため、ブルナーはミナルディに移籍し、1993年のM193シャシーをデザインした。同年は開幕戦南アフリカGPで4位入賞を果たすなど数回の入賞を記録し、同チームのテクニカルディレクターでデザインチーフのアルド・コスタとのコンビで設計したこのシャシーは、素性良く仕上がった好作品となった。しかし、ブルナーはミナルディにも長くは留まらず、今度はフェラーリの技術開発部門に移籍した。


title: グスタフ・ブルナー

text: ジョン・バーナードの設計になる1994年型フェラーリ、412T1はサスペンションの設計など少なくない問題点を抱えていたため、途中加入のブルナーはそれらの改良を任された。改良型のシャシーは412T1Bとして第7戦フランスGPで投入され、ゲルハルト・ベルガーの運転により、第9戦ドイツGPにおいてフェラーリにとっても久々の優勝を遂げた。


title: グスタフ・ブルナー

text: しかし、フェラーリはあくまでバーナードをデザインの中心に据えたため、ブルナーの役目はこの1994年の412T1、1996年のF310といった、バーナードの設計の失敗の尻拭いをさせられる、いわば予備要員に近いものであった。設計の主導権を任されることはなかったが、ブルナーによるこれらの改良型は確実に初期型を上回る成果を出したため、ブルナーは再設計の手腕をますます高く評価されることとなる。


title: グスタフ・ブルナー

text: 1996年にミハエル・シューマッハが加入して以降、フェラーリのデザイン部門改革が急進し出したため、1997年をもってチームから去った。


title: グスタフ・ブルナー

text: 1998年にミナルディに復帰し、1999年にテクニカルディレクターに就任した。復帰後の初作品となったのは1999年のM01で、そこそこの戦闘力を発揮し、第14戦ヨーロッパGPでは、レースが大荒れとなったことにも助けられ、ミナルディにとって久々の入賞を記録した。この入賞により、潤沢な予算規模を持つとされた新チーム、ブリティッシュ・アメリカン・レーシングをシリーズランキングで上回り、「最も予算規模が小さいチーム」でクルマを設計したブルナーにも注目が集まった。


title: グスタフ・ブルナー

text: 続く2000年のM02で、低予算のミナルディながら、トップチームですら採用していなかったチタン鋳造のギアボックスを採用し、それにリアサスペンションのトーションバーを組み込むという意欲的な設計を盛り込んだ。この設計は構想倒れに終わることなく、入賞（6位以内完走）こそなかったが、数度のシングルフィニッシュ（9位以内完走）を記録するなど、M02は好走を見せた。


title: グスタフ・ブルナー

text: この頃になると、低予算チームでも新規性に富んだアイデアを盛り込みつつ素性も良いシャシーを作る手腕が改めて評価されて注目を集め、グランプリ期間中にエイドリアン・ニューウェイなど、トップチームのデザイナーたちがミナルディのピット前で最下位であるミナルディのクルマをまじまじと観察するという様が見られるようになった。


title: グスタフ・ブルナー

text: 2001年、この年のPS01ではプッシュロッドが主流の時代の流れに逆らい、サスペンションにプルロッドを採用した。このシャシーも関係者からの評価は悪くなかったが、搭載されたコスワース・ZETEC-Rエンジンはすでに3年落ちであり、資金力なども含めた他チームとの差を埋めることはできず、チーム成績は低迷した。フェルナンド・アロンソはこのマシンでF1デビューを果たし、自身の参戦初年度ながらしばしば好走を見せた。


title: グスタフ・ブルナー

text: ミナルディ在籍時、ブルナーはその手腕が評価されたことでトップチームから誘いを受けることもしばしばあったが、全体を見回しやすい小規模なチームでの仕事が好ましいとして、それらの申し出を断り続けていた。


title: グスタフ・ブルナー

text: そうした経緯から、ブルナーはミナルディに当面は留まり続けるものと思われていたため、2001年の5月にトヨタチームへの移籍が発表された際、その報は驚きをもって迎えられ、当時ミナルディの新オーナーとなったポール・ストッダートはこの件に対し「トヨタは金の力でブルナーを釣り上げていった」と怒りを隠さなかった。


title: グスタフ・ブルナー

text: トヨタにチーフデザイナーとして参画し、同チームのF1参戦初年度2002年のTF102を手掛けたのがトヨタでの初仕事となった。


title: グスタフ・ブルナー

text: TF102はトヨタ入りして間もなくの急ごしらえのものであったため、設計のための充分な時間がなく、このクルマのデザインは多くをミナルディ時代のそれから流用した、とされる。そのためか、離脱以前に基本設計を終えていた（とストッダートは主張した）ミナルディの2002年型シャシー、PS02とよく似た外観のクルマとなった。実際にトヨタで設計された初作品と言えるのはTF103であるといえる。


title: グスタフ・ブルナー

text: 潤沢な資金を持つチームに移籍したが、この時期に手掛けたマシンが注目を集めることはほとんどなかった。


title: グスタフ・ブルナー

text: 2003年末にルノーから移籍してきたマイク・ガスコインがテクニカルディレクターに就任して以来、ガスコインの構想から不要と判断されたブルナーは不遇をかこつこととなり、2005年12月に、トヨタチームからの離脱が公表された。


title: 1%の奇跡

text: 『1%の奇跡』（いちパーセントのきせき、【原題】1%のあること）は、テレビドラマである。原作はヒョン・ゴウンのインターネット小説。


title: 1%の奇跡

text: 2003年7月6日から12月28日まで韓国のMBCで放送されたテレビドラマである。全26話。


title: 1%の奇跡

text: 日本では2005年6月にWOWOWで放映され、その後多くのVOD配信サイトにおいて配信されている。地上波では、CBCで2006年3月に放送。YTVで2006年8月から放送。フジテレビ韓流α枠で2010年10月26日から2010年11月17日まで毎週月曜から金曜15時30分 - 16時53分で放送された。HBCでも2011年1月から放送。


title: 1%の奇跡

text:
ある日、キム・ダヒョンは電車の中で老人に席を譲り親切にする。その老人は実は、財閥の会長だった。
会長は“キム・ダヒョンと結婚したものへ遺産相続の権利を与える”と遺言状を書き換えてしまう。そこで会長の孫であるチェインが、ダヒョンとの交際を始める。


title: 1%の奇跡

text: （）内は吹き替え版声優2016年10月5日每週水曜日、木曜日の夜9時から韓国の有料放送チャンネルDramaxで放送されたドラマである。全8話。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: ガブルエル・トレドッツィ（Gabriele Tredozi, 1957年9月9日 - ）は、イタリアのイモラに程近いブリジゲッラ出身の、カーデザイナー、エンジニアである。F1チームのミナルディ、スクーデリア・トロ・ロッソのテクニカルディレクター（技術監督）として、技術部門を長きに渡って統括した。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: 子供の頃から車が好きで、それが高じてF1レースに関わることを夢見るようになった。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: この情熱を持ち続けたトレドッツィは、工科で有名なボローニャ大学に進学し、同大学で機械工学を専攻した。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: 大学在学中に、F1のミナルディチームがエンジニアを探しているということを耳にし、たまたま近所だったこともあり、故郷ブリッジゲッラに行く道すがら、ミナルディのファクトリーがあるファエンツァまで面接を受けに行った。結果、即採用となり、1988年にアシスタント・エンジニアとして働き始め、この年、エイドリアン・カンポス、次いでピエルルイジ・マルティニを担当した。マルティニとの関係は長く続くこととなり、1989年から1991年にかけても担当し、マルティニがスクーデリア・イタリアに行っていた期間を挟み、1993年途中から1995年にも再び担当したことで、足掛け7シーズンを共にした。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: マルティニが不在だった期間、1992年にクリスチャン・フィッティパルディ、1993年にはファブリッツォ・バルバッツァを担当し、マルティニ引退後の1995年途中からはペドロ・ラミーを担当した。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: 1995年末にアルド・コスタが離脱したことに伴い、テクニカルディレクターの職を引き継ぎ、技術部門のトップに立った。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: 設計と開発の両部門の責任者となり、現場の指揮も受け持ち、1998年にグスタフ・ブルナーが加入し、1999年にテクニカルディレクターの職を委譲して後も、ブルナーを設計に専念させるため、これらの業務を引き続き受け持った。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: 2001年半ばにブルナーがトヨタに引き抜かれて去ったため、トレドッツィは再びミナルディのテクニカルディレクターの職に就き、他の技術スタッフ同様、日々の設計作業などにも携わっている。


title: ガブルエル・トレドッツィ

text: ミナルディがレッドブルに買収されて後は、2006年に改組されて誕生したスクーデリア・トロ・ロッソで、引き続きテクニカルディレクターの職にあったが、同チームの人事異動により同年半ばにその座をアレックス・ヒッチンガーに譲った。


title: Digital Novel Markup Language

text: Digital Novel Markup Language（ディジタルノベルマークアップランゲージ、DNML）は、花梨が開発した、ビジュアルノベル形式のゲームを作成可能なフリーソフトウェアおよびその記述方式。HTMLとよく似た構文を採用しているため、比較的容易にゲームの作成が可能。


title: Digital Novel Markup Language

text: 直感的でわかりやすいプログラミング体系を採っていること（背景を表示する→人物を登場させる→セリフを表示する→人物を退場させる、といった具合に、表現上の流れをそのまま記述する）と、Susieプラグインを用いることであらゆる画像形式に対応できたことから、美少女ゲームの二次創作ツールとして人気を誇った。なお、文章の表示領域を自由に定義できるため、メッセージウィンドウを用いたアドベンチャーゲームも作成可能。


title: Digital Novel Markup Language

text: DNMLで記述されたファイルはDNMLブックと呼ばれ、最盛期にはDNMLブックを多数収録したデジタルノベルアンソロジー「DNA」が同人誌即売会などで頒布・配布され、最終的には出展回数60回、頒布・配布枚数6000枚に及んだ。


title: Digital Novel Markup Language

text: なお、2000年に発表されたVer2.24以降、作者より開発に割ける時間が減ってきたことを理由に開発終了宣言が出され、以降のバージョンアップはない。


title: Digital Novel Markup Language

text: DNMLは元来ノベルゲームを制作するためのツールであったが、フラグ管理システムを駆使したコマンド選択型格闘ゲームなども制作された。


title: Digital Novel Markup Language

text: 主なものに、Leafのビジュアルノベルシリーズ（雫・痕・To Heart）、TacticsのONE 〜輝く季節へ〜、KeyのKanon・AIRなどがある。これらは当時、絶大な人気を誇っていた作品群であり、マンガやイラスト、小説などの二次創作作品が数あまた制作された。そのなかでDNMLは原作の画像、音楽をそのまま用いることができるという特徴から、原作の雰囲気に最も近い二次創作として多数の愛用者を獲得することとなる。


title: Digital Novel Markup Language

text: 上記のほかにもSusieプラグインが提供されているゲームには（数の多少はあれど）たいていの作品がDNML化された。


title: Digital Novel Markup Language

text: DNMLの対応している画面サイズはマニュアルでは自由に設定可能となっているが、実際はバッファサイズの関係で640x480(VGA)が最大サイズとなっている（これ以下であれば自由に設定可能）。このため二次創作のもととなるゲームの画像サイズが800x600(SVGA)にシフトしてきた今日では、DNMLで用いることが不可能であり、需要は落ち込んだ。2004年に発売されたKeyの『CLANNAD』は画面サイズが640x480であったため、再び多数のDNMLブックが作成されたが、往年の勢いはない。


title: Digital Novel Markup Language

text: 原作の画像を用いた二次創作の場合、ユーザは自身のPC内にインストールされたゲームのデータを用いてDNMLブックを閲覧することになるが、一部のメーカはこのような行為に難色を示していた。そのため難色を示していたメーカのゲームを題材としたDNMLブックおよびSusieプラグインは一時期、即売会やインターネット等での頒布が見送られた。


title: Digital Novel Markup Language

text: 問題と言うほどのことではないが、公開されたDNMLブックのほとんどはシナリオが分岐しない一本道のシナリオであった。DNMLにはフラグ管理システムがあるため、マルチシナリオ・マルチエンディングのゲームも作成可能であったが、ほとんどのDNMLブックでは小さな分岐用としてしか用いられなかった（選択肢によってセリフが変わる、など）。


title: Digital Novel Markup Language

text: 花梨が開発したDNML（以下、本家DNML）の他にも、DNMLブックを閲覧可能なソフトウェア（DNMLブラウザとも呼ばれる）が、いくつか存在している。中でも『DNML (緑)』は、本家DNMLとの互換性が高く、バックログや文章自動送り等の機能も備えているため、こちらを利用しているユーザも少なくない。


title: ジャコモ・カリーリ

text: ジャコモ・カリーリ（"Giacomo Caliri" 、1940年10月5日 - ）は、イタリア出身のカーレースエンジニアであり、F1にかつて存在したミナルディチームの初代テクニカルディレクター（技術監督）である。


title: ジャコモ・カリーリ

text: トリノ工科大学（"Politecnico di Torino" ）で空力学を学び、1966年に卒業した。フェラーリで、CanAM向けのスポーツカー開発に加わり、1969年にマウロ・フォルギエリが離脱したのに伴い、ヒルクライム用のスポーツカー、フェラーリ・312シリーズの開発を手がけ、この分野で大きな成功を収めた。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 同時期にフェラーリのF1チームであるスクーデリア・フェラーリにも関わったが、特筆すべき成績は残せなかった。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1970年代の中盤にはプロトタイプカーのチーフエンジニアとなり、ルイジ・マルミローリとともに自身のデザイン会社カリーニ・フライ・スタジオ（"Caliri's FLY Studio" ）を設立し、1976年にはフェラーリ・365GTのボディワークのデザインを手がけた。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1978年にエマーソン・フィッティパルディに請われ、F1のフィッティパルディチームの前年のシャシーF5をグランドエフェクトカーに改修し、F5Aとするアップデート作業を行った。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1979年には、これも請われて、F1のATSチームのATS D2シャシーをデザインした。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1980年、ジャンカルロ・ミナルディからの要請により、ミナルディチームの最初のF2の設計をてがけ、以後、株主としても同チームに関わるようになる。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1981年にはミサノで行われたレースにおいて、ミケーレ・アルボレートが同チームにとってのF2初勝利を遂げた。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1985年にミナルディがF1にステップアップすると、カリーリは同チームにとって初のF1シャシーであるM185を設計するとともにテクニカルディレクターの職につき、この間、参戦当初はモトーリ・モデルニのV6ターボエンジンをチューンする作業も行った。


title: ジャコモ・カリーリ

text: 1988年をもって引退しアルド・コスタにその座を譲るまで、ミナルディチームの技術部門を統括し続け、引退の数ヵ月後、1989年に保有していたミナルディ株も売却し、レースの世界から一時去った。


title: ジャコモ・カリーリ

text: その後、彼は技術部長としてマセラッティに加わり1997年に、彼は新しい部門の代表としてフェラーリに戻った。 彼は2002年にフェラーリを去って、ATRグループのためにコンサルタントを始めた。


ジャコモ・カリーリ


title: 八木俊彦

text: 八木 俊彦（やぎ としひこ、1993年7月10日 - ）は、日本の元俳優。本名同じ。埼玉県出身。


title: 駿河台

text: 駿河台（するがだい）は、東京都千代田区の台地。秋葉原の南西、千代田区神田駿河台一丁目と二丁目に位置する。


title: 駿河台

text: 元は北の本郷台地の南端に当たる部分だが、江戸幕府二代将軍・徳川秀忠の命を受けた仙台藩祖・伊達政宗が1620年（元和6年）に仙台堀（神田川）を開削したことにより湯島台と駿河台とに分離され、孤立した高台となった。神田川を挟んで北側に位置する湯島台とは、聖橋とお茶の水橋により台地上端の標高で結ばれている。削って下町を埋めたために、今は台地ではないところもある。


title: 駿河台

text: という私立の法律学校4校（明治・日本・中央・専修）が明治時代に創立され、以来、日本大学（理工学部、歯学部）や明治大学本部を初めとする私立大学や駿台予備学校などの予備校・専門学校が多く集まっているほか、神田川の対岸は東京医科歯科大学、順天堂大学、近隣には専修大学等が存在し、国内有数の学生街となっている。かつては中央大学や東京高等商工学校（埼玉工業大学）なども駿河台に本部を置き、明治時代には法政大学の校舎もあった。なお、明治大学、日本大学はともに法律学校から始まっている。またかつて本拠を置いていた中央大学も、法律学に強みを持つ大学である。


title: 駿河台

text: キリスト教・正教会の一員たる日本ハリストス正教会の本拠ニコライ堂（東京復活大聖堂）が当地にある。


title: 駿河台

text: 駿河台日本大学病院、杏雲堂病院など、病院が多く存在するほか、学生向けから発展したスポーツ用品店、楽器店なども多い。隣接する神田神保町は日本最大級の古書店街である。


title: 駿河台

text: 1960年代後半の全共闘運動では、多くの大学が存在したことから、「神田カルチェラタン」「日本のカルチエ・ラタン」とよばれ、警察との対決の主戦場となり、一時は「神田解放区」を現出させた。（神田カルチェ・ラタン闘争）江戸時代初期に、駿府（駿河府中、現・静岡市葵区付近）から江戸（東京都区部）に移住した徳川家康の家臣が居を構えたことに由来する。東京都の「駿河台」の由来になった駿河国は現在の静岡県の中部にあたり、静岡市駿河区の登呂遺跡付近に、「駿河台」という住宅街がある。


title: 駿河台

text: 静岡市以外にも、富士市や藤枝市、沼津市の郊外に、同じく「駿河台」という住宅街がある。


title: 駿河台

text: 千葉県船橋市にも同様の地名がある。


title: 男女別学

text: 男女別学（だんじょべつがく）とは、学校の児童・生徒・学生が、男子と女子とでは別々の場所で学ぶこと、またはそういう学校のこと（別称では「男女別学校」とも言う）である。日本においては、第二次世界大戦終了前までは、儒教思想に基づいて男女別学による学校教育が現代よりも広く行われていた。対義語は、「男女共学」である。


title: 紀北蹴球団

text: 紀北蹴球団（きほくしゅうきゅうだん）は和歌山県橋本市、伊都郡かつらぎ町を本拠地とする社会人サッカーのクラブチーム。


title: 紀北蹴球団

text: 1999年にB' （ビーダッシュ）として活動を開始し、翌2000年に和歌山紀北蹴球団へ名称を変更。


title: 紀北蹴球団

text: 2004年に和歌山県チームとしては25年ぶりとなる関西リーグ昇格を果たしたが、3シーズンで降格。現在は和歌山県リーグ1部に在籍している。同リーグでは毎年上位の成績を修め、関西府県サッカーリーグ決勝大会にもたびたび出場しているがその壁は厚く、関西リーグへの復帰は果たせずにいる。


title: 紀北蹴球団

text: 注釈


title: BARレモン・ハート

text: 『BARレモン・ハート』（バーレモンハート）は、古谷三敏（ファミリー企画）による日本の漫画。うんちくを扱った漫画作品で、『漫画アクション』（双葉社）にて連載中である。内容は酒場で繰り広げられる数々の人間模様と、それに関係した様々な酒の紹介となっている。


title: BARレモン・ハート

text: 2015年10月にBSフジにて中村梅雀の主演でテレビドラマ化された。2016年4月にはSEASON 2が開始された。2017年3月24日には「春のスペシャル」が、同年10月1日には「秋の2時間スペシャル」が、同年12月24日には「クリスマススペシャル」が放送された。2018年12月31日には「大晦日スペシャル」が放送された。


title: BARレモン・ハート

text: キャッチフレーズは「気持ちがすごくあったかい!!」（コミックス第4巻以降）。


title: BARレモン・ハート

text: 都内某所にある一軒のバー「レモン・ハート」での、一話完結のストーリーが描かれている。決して奇をてらった話ではなく、酒を中心としたマスターと客との会話などがメインとなっている。それぞれの酒の紹介も ごく自然に行われており、知らず知らずに酒のウンチクが身につくよう配慮されている。


title: BARレモン・ハート

text: 紹介される酒はウイスキー、ブランデー、バーボン、リキュール、スピリッツなどの一般的な洋酒（蒸留酒）にとどまらない。ワイン、ビール、シャンパン、カクテル、日本酒、焼酎、中国酒など多岐にわたっている。各話についても、人情話、ドンデン返しの話、男のこだわりや生き様を紹介する話、など多種多彩である。


title: BARレモン・ハート

text: 単行本の第1巻は1986年に初版が出ており、以降30年以上にわたって連載が続いている。しかし、掲載誌は何度も変わっており、漫画の雰囲気もキャラクターの容貌も年月と共に多少変化している。『漫画アクション』では、毎号連載されていた時期もあったが、途中から不定期（月イチ）連載となっている。


title: BARレモン・ハート

text: 長期連載のため、作中でレモン・ハートの店自体も変わっている。工事を伴う大幅改装は1度あったが、それ以外でも気が付かないような変化もあった。初期の店の形状は「港の近くの古ビル風」「居酒屋」「ログハウス風」と、連載された時期によって微妙に異なっている。


title: BARレモン・ハート

text:
なお、店名である「レモン・ハート」は、ラム酒の一銘柄に由来している（詳細後述）。ほとんど毎晩通うような常連客は、基本的にメガネさんと松ちゃんのみ。出演が1回だけの常連ではない客の方が、人数は圧倒的に多い。以下は これまでBARレモン・ハートに3回以上登場し、今後も登場するであろう準レギュラーの紹介である。
なお、「レモン・ハート」は人名に基づくもの（実際はLehman Hart、1768年生まれのイギリス人）。祖父のアブラハム・ハート（Abraham Hart）はドイツ出身で、イングランドのコーンウォール、ペンザンス（Penzance）に移住し、カリブ地方からラムの輸入を始めた。その後、孫のレーマン・ハートことレモン・ハートは、順調に事業を拡大し英海軍からの取引にまで漕ぎ着けた。古谷三敏『BARレモン・ハート』双葉社〈アクション・コミックス〉、既刊33巻（2018年7月27日現在）


title: BARレモン・ハート

text:
再編集された文庫版コミックスや廉価版のコンビニコミックも多数発行されている。
また、カクテルのエピソードを集めた『12色のカクテル』も発行されている。


title: BARレモン・ハート

text: コミックとは別に、「レモン・ハート」の名がついた古谷三敏の本も何冊か出版されている。「レモン・ハート」の名はついていないが、同じく古谷三敏の本。さらに会計の入門書として、下記のコミックが2004年に出版された。酒やカクテルの紹介はまったくないが、マスター・メガネさん・松ちゃんは登場する。彼ら3人の会計の疑問に、たまたま客として訪れた会計士（奥山さん）が応えるというもの。他の会計士（女性）も登場する。（監修：日本公認会計士協会）


title: BARレモン・ハート

text: 同作を原作とした連続テレビドラマがBSフジ「BSフジの22時」枠（月曜日22:00 - 22:55）にて同局の開局15周年記念ドラマとして2015年10月5日から11月9日まで放送された。全6話。主演は中村梅雀。


title: BARレモン・ハート

text: 2016年4月4日から9月26日まで『SEASON2』全26話が放送された。


title: BARレモン・ハート

text: 2017年3月24日には、「春のスペシャル」が放送された。


title: BARレモン・ハート

text: 2017年10月1日には、「秋の2時間スペシャル」が放送された。


title: BARレモン・ハート

text: 2017年12月24日には「クリスマススペシャル」が放送された。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 『ラストブロンクス -東京番外地-』（ラストブロンクス とうきょうばんがいち）は、1996年にセガ（後のセガ・インタラクティブ）がアーケードゲームとして発売した3Dタイプの対戦型格闘ゲームである。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 本作は、架空の東京を舞台にストリートギャング同士が繰り広げる抗争を描いたものである。プレイヤーキャラクターは各々が実在する格闘用の武器を手にしており、これを駆使して闘いを繰り広げる。また、サブタイトルが示す通り、彼らの闘いの場となるステージも東京都内に実在する場所をモデルにしている。開発はセガAM3研が担当。アーケード版のハードウェアは、同社の格闘ゲーム『バーチャファイター2』と同じMODEL2を使用している。ゲームスタート時、あるいは他のプレイヤーがCPU戦をしている最中への乱入時に使用キャラクターを選択。四方を柵に囲まれたステージの中で、定められた時間内にできる限り相手キャラクターを叩きのめす。基本的にリングアウトは存在せず(隠し操作で自らリングアウトすることはできる)どちらかの体力値が0になった時点でそのラウンドでの勝敗が決まり、制限時間内に両者ともに体力が尽きなかった場合は体力値の残量の優劣により勝敗が決まる。このようにして対戦相手と攻防を繰り返し、規定のラウンド数を先に制した側が勝者となる。各ラウンドの制限時間と先取ラウンド数は設定により変動する。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 基本操作は同社の『バーチャファイター』シリーズや『ファイティングバイパーズ』シリーズとほぼ同様で、入力機器として8方向入力タイプのレバーとガード（G）・パンチ（P）・キック（K）それぞれに割り振られたボタン3個がある。レバーと3個のボタンそれぞれの入力の複合で、キャラクターに様々な行動を取らせる。Pボタンが主に武器攻撃に割り振られているのが本作の特徴である。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 以下、本作ならではのシステムを述べる。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: バーチャファイターシリーズにおけるテクニック「PKキャンセル」を、全ての打撃技に適用したものが本作のアタックキャンセルである（以下、ACと表記）。コマンドはキャラクターが打撃技のモーションに入った瞬間にガードボタンを軽く押すだけであるが、その際にレバーがニュートラル（未入力）になっていなければならない。ACが成立するとキャラクターはその攻撃を中断し、再度フリーで動ける状態へと戻る。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: ACの導入によって得られる一番のメリットは、多段の連携技を途中で止めた際に生じる硬直が軽減されることである。本作ではどの打撃技も硬直が長めに設定されているため、通常の入力方法で止めても視覚的な攪乱効果はほとんど期待できないが、止めたい箇所よりも一段多めに入力してACすれば技後の戻りが格段に速くなる。これを利用すれば、連携技から他の連携技、あるいは本命の技へとスムーズに繋げられる。アタックキャンセル後に最速で出した技は単純に発生が1フレーム速くなるという利点もあるため、空中コンボに応用すれば、通常入力では不可能な多段のコンボも可能になる。他に、モーションが大振りな単発技をACでチラつかせて相手のガードを誘うなどの応用法がある。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 身を屈めて相手方向へと前転する特殊行動で、相手の攻撃をかわしながらその懐へと入るために使用する。コマンドはP + K + Gの同時押し。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text:
潜り込み中は上段判定の打撃技・中段判定の打撃技・投げ技が全て当たらない。特にコマンド投げが強い本作においては、この潜り込みが非常に有効な回避手段となる。相手の攻撃をうまく潜り込めた場合、その直後に浮かせ技や投げ技で反撃することも可能であるが、一方で下段判定の打撃技に対しては完全に無力で、相手側はローキック等を重ねることでこれをあっさりと潰すことができる。潜り込み中に下段攻撃を食らうと、それがどのような性質の技であっても強制的にダウンしてしまう。
なお、潜り込みから投げ技を出した場合、威力が通常よりも低くなる（技によって違い、通常時の5〜8割程度になる）。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text:
昭和の終わり、若者たちによる「第1次東京抗争」が起こっていた時代があった。
争いに終止符を打ったのは、伝説のチーム「SOUL CREW」（ソウル・クルー）。
強い力を持ちながら決して支配しない、「フリーソウル」な気風は若者たちに自由と安息を与え、様々なスタイルを生み出すきっかけとなった。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text:
しかし平成の時代に、突如として平和は終わりを告げてしまう。
シンボルでもあり絶対的なカリスマを誇っていた「SOUL CREW」チームリーダーが謎の死を遂げたのだ。
「SOUL CREW」は内紛を起こし解散を余儀なくされ、パワーバランスは完全に崩れ去ってしまい、「第2次東京抗争」が勃発してしまう。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text:
時を同じくして、「RED RUM」を名乗る人物より、文書が各チームのリーダーに届く。内容は丁寧だが高圧的な物言いで、チームリーダー同士が戦うことにより新たな支配者を決めるべきだとする提案と、そのための闇試合への参加を促すものだった。
最初は相手にせず一笑に付していた者たちも、チームメンバーたちへの「RED RUM」の報復と思われる襲撃事件が頻発するに当たり、冗談とは捉えられなくなり、承諾せざるを得ない状況に追い込まれる。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 様々な思惑が絡み合う中、闇試合は始まろうとしていた。キャラクター選択画面で隠しコマンドを入力すると、ゲーム内でキャラクターが手にする武器が変化する。三節棍が三両編成の新幹線のおもちゃに、ヌンチャクがトウモロコシに、バトルスティックが『ダイナマイト刑事』のモップに、ハンマーが冷凍マグロに、木刀がハリセンに、トンファーが折り畳み傘や箸で刺したサンマの塩焼きになるなど、どれも元の武器に比べておちゃらけたものばかりになる。また、別のコマンドを入力することによってレッドアイが使用可能になる。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: これらはアーケード版からあった隠し要素だが、家庭用では他にも様々な要素も追加されている。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 最後発でリリースされたPS2版はアーケード版とまったく遜色ない移植を実現しているが、著作権や広告契約の影響によりステージの背景画が一部差し替えられている。トミーのホームステージ「CROSS STREET」の背景にある渋谷109の文字と一部のビルに掲載されていた広告は、PS2版においては削除された。また、優作のホームステージ「NAKED AIRPORT」の背景にある飛行機のペイントは、アーケード版・SS版・WIN版ではJALだったが、こちらもPS2版では変更されている。


title: ラストブロンクス -東京番外地-

text: 1996年10月18日にゼネラル・エンタテイメントより、本作を実写化したVシネマ『LAST BRONX 東京番外地』が発売された。


title: 千住真理子

text: 千住 真理子（せんじゅ まりこ、1962年4月3日 - ）は、日本のヴァイオリニスト。ジャパン・アーツ所属。レコードレーベルは、EMIミュージック・ジャパン（現ユニバーサルミュージック）。慶應義塾大学文学部哲学科卒業。血液型A型。東京都杉並区出身。


title: 千住真理子

text: 父は工学博士（慶應義塾大学名誉教授）・千住鎮雄。母はエッセイスト・教育評論家・千住文子。長兄は日本画家・千住博。次兄は作曲家・千住明。


title: 千住真理子

text: 2歳3ヶ月から鷲見三郎にヴァイオリンを習うと同時に奥裕子・鷲見康郎に師事する。11歳より江藤俊哉に師事する。小学校低学年まではほとんど練習をせず、コンクールに出ることもなかったが、1972年に第26回全日本学生音楽コンクール東京大会小学生の部で第2位になる。翌1973年、同コンクール東京大会、全国大会小学生の部で第1位を受賞した。1975年、第1回NHK若い芽のコンサートでNHK交響楽団と共演し、12歳でプロデビューする。1977年、15歳の時、第46回日本音楽コンクールを最年少で優勝した。1979年、17歳の時、第26回パガニーニ国際コンクールに最年少で入賞した（第4位）。


title: 千住真理子

text: 音楽大学ではなく慶應義塾大学文学部哲学科に進む。「天才少女」と呼ばれてきた事を負担に思い20歳の時にヴァイオリンから離れ楽器に全く触れることもなかったが、2年後にはプロへの道を志した。


title: 千住真理子

text: コンサートやリサイタルの開催、テレビやラジオの出演の他、エッセイの執筆なども手がけ、幅広い分野で活躍している。1981年の少年ドラマシリーズ『星の牧場』には「牧場の少女役」で出演した。


title: 千住真理子

text: 1990年代からは東京大学生産技術研究所橘秀樹教授研究室にて研究員としてステージ・ホール音響の研究に参画した。


title: 千住真理子

text: 1995年、モービル音楽賞（奨励賞）受賞。


title: 千住真理子

text: 結婚・離婚を2回して現在は独身。


title: 千住真理子

text: 愛器は1716年製のストラディヴァリウスで、この楽器を個人で所有している者は2014年現在、世界で4人しかいない。「デュランティ」の愛称で知られる。ストラディヴァリが製作しててすぐにローマ教皇クレメンス14世に献上され、その後フランスのデュランティ家に約200年間所蔵されていた。次いでこの楽器はスイスの富豪の手に渡ったが、その約80年後の2002年にその富豪が演奏家のみを対象に売りに出したため、千住家が2億円から3億円（正確な金額は非公表）で購入した。


title: 千住真理子

text: 約300年間誰にも弾かれずに眠っていた幻の名器とされている。この300年は、「城に隠され演奏家が弾くことはなかった」と2011年にNHKの番組（イタリア特集）で紹介された。


title: 千住真理子

text: 母・千住文子の著書『千住家にストラディヴァリウスが来た日』に真理子のストラディヴァリウス購入に際し次兄・明が「僕が何とかする」と言ってニューヨーク在住の長兄・博と連携して金銭を必死に集めた兄妹愛が生き生きと描かれている。


title: 千住真理子

text: ストラディヴァリウスは非常にデリケートで、湿度が高いと壊れてしまう。そのため千住の自宅では、ストラディヴァリウスをヴァイオリン・ケースに入れ、さらに室内に湿度計を3つ置いて湿度をチェックしながら、大切に保管している。


title: 千住真理子

text: 千住は世界での演奏のためにストラディヴァリウスを飛行機で運ぶときは、ストラディヴァリウスのために飛行機の座席を1人分用意し、ストラディヴァリウスにシートベルトをかけて、さらにクッションを敷いて置いている。


title: 金閣寺 (小説)

text: 『金閣寺』（きんかくじ）は、三島由紀夫の長編小説。三島の最も成功した代表作というだけでなく、近代日本文学を代表する傑作の一つと見なされ、海外でも評価が高い作品である。金閣寺の美に憑りつかれた学僧が、それに放火するまでの経緯を一人称告白体の形で綴ってゆく物語で、戦中戦後の時代を背景に、重度の吃音症の宿命、人生との間に立ちはだかる金閣の美への呪詛と執着のアンビバレントな心理や観念が、硬質で精緻な文体で綴られている。それまで三島に対し懐疑的否定的な評価をしていた旧文壇の主流派や左翼系の作家も高評価をし、名実ともに三島が日本文学の代表的作家の地位を築いた作品である。


title: 金閣寺 (小説)

text: 1956年（昭和31年）、文芸雑誌『新潮』1月号から10月号に連載された。単行本は同年10月30日に新潮社より刊行され、15万部のベストセラーとなった。読売新聞アンケートで、昭和31年度ベストワンに選ばれ、第8回（1956年度）読売文学賞（小説部門）を受賞した。文庫版は新潮文庫で刊行され、累計売上330万部を超えているロングセラー小説でもある。翻訳版は1959年（昭和34年）のアイヴァン・モリス訳（英題：）をはじめ、世界各国多数で行われ、1964年度の第4回国際文学賞で第2位を受賞した。


title: 金閣寺 (小説)

text: 『金閣寺』の題材は、1950年（昭和25年）7月2日未明に実際に起きた「金閣寺放火事件」から取られたが、三島独自の人物造型、観念を加え構築し、文学作品として構成している。三島の没後30年の2000年（平成12年）に全公開された「『金閣寺』創作ノート」には、より詳細な構想の過程が見て取れる。構想には、「金閣寺放火事件」について小林秀雄が述べたエッセイ「金閣焼亡」（1950年9月）からの刺激もあったとされる。また奥野健男が『太宰治論』を書く際に参考にしたミンコフスキー著の『精神分裂病』を勧められ、『金閣寺』の執筆以前に読んでいたとされる。


title: 金閣寺 (小説)

text: 1955年（昭和30年）9月から、肉体改造（ボディビル）に乗り出した三島（当時30歳）は、「行為」の意味を模索し始め、その5年前に起った「金閣寺放火事件」の犯人・林養賢の犯罪行為（美に対する反感）を、「美への行為」と見なすことで、そこに三島自身の問題性、文学的モチーフを盛り込み、自らの人生の主題を賭ける新たな素材とした。また「創作ノート」には、〈林養賢は書かざる芸術家、犯罪の天才〉という記述も見られ、戦後社会の風潮に違和感を持っていた三島が、「犯罪の形で表れる若者のプロテスト」に親近感を抱いていたと佐藤秀明は解説している。


title: 金閣寺 (小説)

text: 三島は同年11月に京都に赴いたが、金閣寺（鹿苑寺）の直接取材や面談は断られたため、同じ臨済宗異派の妙心寺に泊まり、若い修行僧の生活を調べた。金閣寺周辺取材について三島は、〈それこそ舐めるやうにスケッチして歩いた〉と語り、南禅寺、大谷大学、舞鶴近郊の成生岬、由良川河口も丹念に文章スケッチされ、五番町などは実際に遊郭の一軒に上がり、二階の部屋の内部の様子や、中庭に干された洗濯物までも詳細に記述されている。さらに、どうやって調査したのか、直接取材を断られたにもかかわらず、金閣寺内の間取りや畳数を記した室内図や作業場内部の図まで克明に描かれている。


title: 金閣寺 (小説)

text: なお、金閣寺の前で雪の上の娼婦を踏みつける場面は、歌舞伎『祇園祭礼信仰記』の「北山金閣寺の場」で松永大膳が雪舟の孫娘・雪姫（清原雪信がモデル）を金閣寺の前で足蹴にする場面をヒントに創作したことを三島は村松剛に言っていたとされる。


title: 金閣寺 (小説)

text: 「金閣寺放火事件」の犯人・林養賢も作中の〈私〉同様、吃音であるなど共通点があり、実際の事件に仮託してはいるが、事実はあくまで創作の契機と素材をあたえたにとどまり、小説『金閣寺』は一個の文学作品であるから当然ではあるが、作中の人物はもとより、〈私〉の行動などは事実とはかなり異なる。一例として、終結部分で、〈私〉は生きようとして小刀とカルモチン（催眠剤）を投げ捨てているが、林養賢は、山中でカルモチンを飲んだ上、小刀で切腹した（未遂に終わる）。


title: 金閣寺 (小説)

text: なお、この終結部に関して三島は、小林秀雄から「どうして殺さなかったのかね、あの人を」と質問され、〈小説で人を殺した経験は大分ありますが、どうも人を殺すのはむつかしい〉、〈生かすべき所で殺しちゃったり、殺すべき所で生かしちゃって、計画が齟齬したということがありますね。あれは殺しちゃったほうがよかったんですね〉、〈でも、ぼく、人間がこれから生きようとするとき牢屋しかない、というのが、ちょっと狙いだったんです〉と語っている。


title: 金閣寺 (小説)

text: 文体は硬質で理知的なものとなっており、三島は『金閣寺』連載中、自身の文体の変遷について、森鴎外の〈清澄な知的文体〉、〈感受性の一トかけらもなく、あるひはそれが完全に抑圧されて〉いる文体を模写することで、〈自分を改造しようと試みた〉とし、〈感性的なものから知的なものへ、女性的なものから男性的なものへ〉、〈個性的であるよりも普遍的〉なものを目指したと語り、〈作家にとつての文体は、作家のザインを現はすものではなく、常にゾルレンを現はすものだ〉とし、自らが在るべきだと思う在り方（ゾルレン）を示すのが文体であり、その〈知的努力〉が主題と関わりを持てるとしている。


title: 金閣寺 (小説)

text: 『金閣寺』の基本構造は、主人公が自身の過去を振り返って告白するという設定で、これは『仮面の告白』の構造に似ていることがよく指摘されている。三島は『金閣寺』刊行から約2年半後、〈やつと私は、自分の気質を完全に利用して、それを思想に晶化させようとする試みに安心して立戻り、それは曲がりなりにも成功して〉と述べており、『仮面の告白』同様、『金閣寺』でも、自らのこれまでの気質や、実人生と相反する美学を克服し、次の段階を志向していた作品と見られている。


title: 金閣寺 (小説)

text:
三島は『金閣寺』について、〈美という固定観念に追い詰められた男というのを、ぼくはあの中で芸術家の象徴みたいなつもりで書いた〉と語り、また、『金閣寺』の映画化作品『炎上』に主演した市川雷蔵へのコメントの中では、自作に賭けた思いを次のように述べている。
日本海へ突き出た成生岬の辺鄙な貧しい寺に生まれた溝口（「私」）は、僧侶である父から、金閣ほど美しいものはこの世にないと聞かされて育った。父から繰り返し聞く金閣寺の話は、常に完璧な美としての金閣であり、溝口は金閣を夢想しながら地上最高の美として思い描いていた。


title: 金閣寺 (小説)

text: 体も弱く、生来の吃音のため自己の意思や感情の表現がうまくできない溝口は、皆にからかわれ、極度の引っ込み思案となり、人に親しまれず、内攻したコンプレックスのために、海軍機関学校に行った先輩が持っていた美しい短剣の鞘に醜い傷をつけたこともあった。また、官能的で美しい娘・有為子に嘲られ、軽蔑されたこともあり、女と自分とのあいだに精神的な高い壁を感じ、青春期らしい明るさも恋愛もなく生きていた。


title: 金閣寺 (小説)

text: やがて溝口は、病弱であった父の勧めで、父の修業時代の知人が住職を務める金閣寺に入り、修行生活を始めることとなった。金閣をまだ見ていなかった時は、金閣の美を恣に想像していたが、実物を目の前にして見てみると心象の金閣ほど美しくはなかった。しかし戦況が激化する中、金閣も自分も共に空襲で焼け死ぬかもしれない同じ運命に思いを馳せると、金閣は悲劇的な美に輝いた。溝口は、室町時代から続く金閣寺が永劫的と見られながらも、実はいつ破壊されるとも限らない、完璧で永遠の儚い美として捉え、その観念は自己の不遇と孤独の中で実際の金閣よりも遙かに強力な精神的な美として象徴化され、固定化されていた。一方、病み衰えていた父が死んでから母は、一生懸命勉強して金閣寺の住職になれと溝口に野望の火を焚きつけようとする。母はかつて、溝口が13の時のある夜、同じ蚊帳の中で父と子も寝ているそばで、親戚の男と交わっていた。目が覚めた息子の目を、父は後ろから手で目隠しをした。


title: 金閣寺 (小説)

text: 同じ徒弟生活で出会った同学の鶴川は、溝口と対照的な明るい青年だった。彼は溝口の吃音を馬鹿にしない唯一の友であり、溝口の心の陰画を陽画に変えてしまう存在でもあった。戦争末期のある日、二人は南禅寺の天授庵の茶室で、一人の美しい女が軍服の若い陸軍士官に茶を供しているのを見た。女は男に促され、自身の乳房から乳を鶯色の茶に注いだ。溝口はその女に有為子を重ねた。


title: 金閣寺 (小説)

text: やがて、戦争が終わり、金閣と「私」（溝口）とが同じ世界に住んでいるという夢想も崩れた。金閣寺のまわりには娼婦を乗せた米兵のジープなど俗世のみだらな風俗が群がるにいたった。溝口は住職の老師の計らいで入学した大谷大学（仏教系大学）で、両足に内反足の障害をもち、ぬかるみの中を一歩一歩進むような不自由な歩行で移動し、いつも裏庭で一人離れて弁当を食べている級友・柏木と出会う。一見した柏木の障害に自分の吃音を重ね合わせ、僅かな友人を求めるべく話しかけた溝口だったが、柏木は女を扱うことにかけては詐欺師的な巧みさを持ち、障害を逆手にして高い階層の女も籠絡している男であった。障害を斜に構えつつも克服し、確信犯的に他人への心の揺さぶりを重ねることでふてぶてしく生きる柏木を、一旦感銘しながらも不自然で刺々しい生き方だと溝口は思ったが、精神的な距離を置きつつ友人となった。柏木の批評はいつも辛辣で、溝口の心の揺れや卑怯も鋭く指摘した。溝口は、そんな柏木から女を紹介されるが、女を抱こうとした時、目の前に金閣の幻影が立ち現れ、失敗に終わった。


title: 金閣寺 (小説)

text: もう一人の友人の鶴川が死んだ。「事故」ということだった。溝口の孤独な生活が又はじまった。しかしそんな中でも、柏木から禅問答「南泉斬猫」を巡る彼の持論解釈を聞いたり、尺八を教えて貰ったりすることで、まがりなりにも若い自分の人生の1ページを刻み、「外界」との通路を持つ柏木から学ぶことで「人生」を生きようとしていた。そして再び、柏木の計らいで、女を抱く機会を与えられる。その女はいつか天授庵の茶室で見たあの女だった。しかし、またしても女の乳房の前に金閣が出現し、溝口は不能に終わる。溝口は金閣に対し憎しみを抱くようになる。


title: 金閣寺 (小説)

text: 溝口が女の美を目の前にすると、いつも金閣が現れていたが、溝口はある日、菊の花と戯れる蜂を見ている時、自分が蜂の目になって、菊（女、官能の対象）を見るように空想する。その時、ふと、自分が蜂でなく人間の目に還ると、それはただの「菊」に変貌した。その蜂の目を離れた時こそ、自分が金閣の目をわがものにしてしまい、生（女）と自分の間に金閣が現れ、性的な自己の存在を無価値化してしまうという構造に行きつく。このように金閣（虚無）の目で見、変貌した世界では、金閣だけが形態を保持し、美を占領し、この余のものを砂塵に帰してしまうことを溝口はおぼろげながら確信してゆく。


title: 金閣寺 (小説)

text: 正月のある日、溝口は雑踏の中で、女（芸妓）を連れて歩く老師に偶然、行き会った。尾行されたと誤解した老師は溝口を叱咤した。しかし翌日に呼び出しもなく、溝口には釈明の機会もなかった。その後も無言の放任が続き、溝口を苦しませた。以前、溝口が米兵に命令され娼婦を踏みつけ、後で女からゆすられた時も老師はなぜか溝口を不問に附していた。溝口は老師を試そうと、愛人の芸妓の写真を、老師が読む朝刊にはさみ、憎しみを誘うことで老師との対峙を待った。自ら、後継住職になる望みを永久に失うことになるようなことをし、その一方、溝口は人間同士が理解し合う劇的な熱情の場面も夢想し、老師からゆるされ和解した自分が鶴川のような明るい感情になることさえ夢みていた。だが写真は無言で溝口の机の抽斗に戻された。


title: 金閣寺 (小説)

text: これらのわだかまりが累積し、次第に溝口は学業の成績も落ち、大学も休みがちになっていった。溝口は自ら決定的に将来の望みを断ち切ってゆく。学校からの注意が老師にもいった。寺に修行に来た当初は父の縁故で老師に引き立てられ、ゆくゆくは後継にと目されていた溝口だったが、ついに老師から、もう後継にする心づもりはないとはっきり宣告された。老師は溝口に、芸妓の一件のことについても、「知っておるのがどうした」と開き直った。


title: 金閣寺 (小説)

text: 溝口は柏木から金を借り、寺から家出した。舞鶴湾に向かい由良川から裏日本海の荒れる海を眺め、溝口はそこで、「金閣を焼かねばならぬ」という想念の啓示に搏たれる。由良の宿で不審に思われた溝口は警官に連れられ金閣寺に戻された。息子が金閣寺住職になることに強い期待を抱いていた母は、必死に住職に謝ることで息子の将来をつなごうとあがいていた。醜く歪んだ母の顔に、溝口は「不治の希望」の醜さを見る。


title: 金閣寺 (小説)

text: 孤独を増す溝口に、柏木は破滅的なものを感じ、鶴川から死の直前に届いた手紙を見せる。溝口には柏木との交友を非難しながらも、鶴川は、自殺の前に柏木のみに本心を打ち明けていたのだった。鶴川は翳りのない心を持っていると認識し、信じていた溝口にそれは少なからず衝撃であった。柏木は溝口に、「この世界を変貌させるの認識だ」と説く。しかし、これに対し溝口は、「世界を変貌させるのは行為なんだ」と反駁する。


title: 金閣寺 (小説)

text: 溝口は、老師が訓戒を垂れる代わりに施した金で五番町の遊廓に女を買いに行った。金閣を焼こうという決心は死の準備に似ていた。万一のときのためカルチモン（催眠薬）と小刀も買った。その日が来た。その夜は、寺に福井県龍法寺の禅海和尚が来訪していた。溝口は和尚に「私を見抜いてください」と言うが、和尚は「見抜く必要はない。みんなお前の面上にあらわれておる」と答える。溝口はその言葉に、初めて空白になり、「隈なく理解された」と感じ行動の勇気が湧く。


title: 金閣寺 (小説)

text: 溝口は、金閣寺放火の行為の一歩手前にいた。そのとき眺めた金閣寺は、燦然ときらめく幻の金閣と、闇の中の現実の金閣が一致し、たぐいない虚無の美しさにかがやいていた。溝口は金閣寺に火を点けた。燃え盛る金閣の中で溝口は突然、究竟頂で死のうとするが扉はどうしても開かなかった。拒まれていると確実に意識した溝口は、戸外に飛び出し山の方へ駆けた。火の粉の舞う夜空を、膝を組んで眺めた溝口は煙草を喫み、ひと仕事を終え一服する人がよくそう思うように、「生きよう」と思った。


title: 金閣寺 (小説)

text: 『金閣寺』は刊行同年の12月25日付の読売新聞の「1956年読売ベスト・スリー」に、選考員10名中全員（荒正人、伊藤整、臼井吉見、亀井勝一郎、河盛好蔵、高橋義孝、平野謙、本多顕彰、山本健吉、吉田健一）の推薦を受けて選ばれ、この票をまとめた中村光夫も「古典の風格」と高評価した。


title: 金閣寺 (小説)

text: 当時の他の作家や文芸評論家たちの反響も総じて良好で、連載中から「傑作」と称され、評価が高かった。戦後派文学に対し懐疑的で黙殺していた旧『文學界』同人や鎌倉文士を中心とした主流派の文学者も、三島を自分たちの正統な後継者と認め出し、それまで珍奇な異常児扱いであった三島が一目置かれるようになった。また三島を日本浪漫派の「狂い咲きの徒花」、ブルジョア芸術派と敵視していた左翼文学者たちも、三島の才能や実力をそれなりに認めるようになった。


title: 金閣寺 (小説)

text: ごく一部には、観念が独走しているといった坂上弘の辛口評もあるが、雑誌の合評では、柏木の人物造型に「無理」があるという意見もありながらも、観念小説として計算が行き届いていることや、「幼時から父は、私によく、金閣のことを語つた」に始まる出だしの部分が優れていることが指摘され、平野謙の、「今は文学作品が非常に少なくなつてゐるけれど、これは文学作品だ」という意見に対し、中島健蔵、安部公房も同意し、中島は、「これからの小説を書かうといふ人のためにこれを教材にするといいね」と述べている。安部公房は、「この小説には、たしかに観念を追うと同時に、非観念の世界にくいこんでいこうとする意図がある」と評している。


title: 金閣寺 (小説)

text: それまで三島作品に対して辛口ぎみだった臼井吉見も、「三島として稀なる傑作」だと評し、社会ダネを材料にして「これだけ自分を表現しきつたところに感心した」と述べている。中村光夫は、『太陽の季節』どころでない「危険性」のある作品、「大変な毒のある小説」だと評し、河上徹太郎は、これは「足で書いている作品」だと読み、そこが「偉いんだね」と、その労を褒めて、「画期的な大犯罪を彼のファンタジーが足でやつたんだよ」と高い評価をしている。小林秀雄は、『金閣寺』についてドストエフスキーの『罪と罰』と比較し、小説にするなら「焼いてからのことを書かなきゃ、小説にならない」ため、「小説っていうよりむしろ抒情詩」だとし、「君のラスコルニコフは動機という主観の中に立てこもっているのだから、抒情的には非常に美しい所が出て来る」と評しつつ、三島が「抒情詩」という意図で書いたと思うと述べながら、三島の「魔的」な「才能」の力を認めて、三島の「感じ方とか才能の性質」に、「何か新しい横光利一みたいな所がある」と述べている。


title: 金閣寺 (小説)

text: 三島文学の金字塔、近代日本文学の傑作として評価が定着している『金閣寺』には、数多くの評論や研究分析が尽きることなく、文芸的なもの、三島の気質や人生との関係から捉えたもの、実際の放火事件と比較したもの、精神分析的な見地のもの、語りの性質、小説の構造や論理を解明したもの、など多岐にわたっている。まとまった論文で最初のものは、三島と同時代の作家・中村光夫の評論があり、三島の破滅願望やそれが不可能となった戦後社会に対する反感を看取しながら分析したものの先駆としては野口武彦や磯田光一の論がある。


title: 金閣寺 (小説)

text: 『金閣寺』を三島の作品の中でも「出色の作」「傑作」と評する中村光夫は、三島が自身で、本職の小説を書くときより戯曲の方が〈はるかに大胆素直に告白できる〉とし、それが〈現在の私にとつて、詩作の代用をしてゐるからであらう〉と語っていることから、三島が従来の常識とは逆に、「枠のしっかりきめられた」形式の方が、「ポエジー（詩）」＝「告白」ができることを鑑み、実際に起った事件という明確な「輪郭」の制約も、同じくその形式の役割をなすとし、『金閣寺』も「金閣寺放火事件」という「事実」（ノンフィクション）の「仮面」により、三島の「大胆素直な告白」を可能にしていると解説している。


title: 金閣寺 (小説)

text: そして、この事件に「自己を含めた時代の狂気の〈象徴〉」を見出し、それを「確実に所有するために、この〈象徴〉を芸術によって再現すること」を希った三島にとって、「現代で正気を保つ方法は、その狂気を芸術的に生きて見るほかはなかった」と中村は考察し、三島が放火僧の青年に同時代人としての「連帯感」を感じ、その狂気に「挫折した英雄の行為」を見ているゆえに、主人公の「内面生活」を、自身の「内面の論理で代償することほど自然なこと」はなく、「自分の文体で彼に告白させている」ため、そこには三島自身も「なかばしか意識しない〈詩〉が生まれている」とし、この三島が試みた「偽者の告白」ともいえる「自我の社会化」は、「日本の小説の方法の上でひとつのすぐれた達成である」と解説している。


title: 金閣寺 (小説)

text: 佐伯彰一は、三島の諸作品に見られる「敗戦による断絶の意識」は『金閣寺』の中にも、「重要な劇的な契機」としてあり、「日本の伝統美の象徴」を放火するに至る主人公の「内的な動因」の中に、「敗戦は欠くべからざる重要な一環」としてしっかり組みこまれ、それが主人公にとって、金閣の「永続的な伝統美を一きわ魅力的なもの」とすると同時に、「やり切れぬ反撥をもかき立てずにおかぬもの」とする要因の一つになると解説している。そしてそれは、敗戦下の「頼るべきものを失った日本人」にとり、「自国の美的伝統」が、「自信回復のためのほとんど唯一の手掛り」であったと同時に、「焦ら立たしいかぎりの内的呪縛の象徴」と映った奇妙な「二重性」とも重なり、「そうした伝統に対する愛憎共存の微妙なアンビヴァレンス」を、三島は『金閣寺』において、まことに鮮やかに小説化して見せた」と佐伯は評している。


title: 金閣寺 (小説)

text: 伊藤勝彦は、「戦時下の非日常」と「戦後の日常性」とで、金閣の像が大きく変貌する点から三島の問題性を捉え、主人公が終戦の日に〈金閣と私との関係は絶たれた〉と実感し、〈美がそこにをり、私はこちらにゐるといふ事態〉が再現された戦後の金閣に、〈不満と焦燥を覚え〉、〈疎外された〉ことに着目しながら、戦時下における軍人たちが求めた「自我滅却の栄光の根拠」である「絶対者」への帰一が、「一つの世界の全体を象徴しうるようなもの」（「神格天皇」）という形であったことを鑑みつつ、そういった性質の「自分を超えた絶対者」「絶対の他者」という存在が、常に三島の前に厳然とあり、その「他者と自己との間の橋を見いだすこと」が、三島の「唯一の文学的課題」だったとし、「自分はこちら側におり、向うには永遠に自分を拒みつづけている世界」があり、「それから隔てられてある」ことは三島にとって耐えがたく、それゆえに、「相手をこわしてもいいから、その中に没入してゆきたいと思う」のが、『金閣寺』のテーマだと考察している。


title: 金閣寺 (小説)

text:
そして「完璧な全体性」はこの世で絶対不可能であり、三島にとって「神としての天皇」も、「自分がそれから拒まれているところの〈なにものか〉」であり、〈金閣寺（美）と私〉という関係は、〈天皇と私〉という関係に置き換えられると伊藤は考察し、三島の実人生を鑑みて、「三島はずっと戦時下の理念を引きずって生きてきた男であった」と述べ、以下のように論じている。
田坂昂は、〈美〉が〈金閣〉、〈人生〉が〈女〉によって象徴され、主人公が「人生における異常者・異端者」の象徴となり、その構造が『仮面の告白』と相似性があることや、「〈金閣〉と〈私〉との関係」が「〈私〉の存在の根本的規定を示すメルクマール（指標）」であり、それがまた「〈世界〉と〈私〉との関係」と相関関係の中にあるという視点から『金閣寺』の論理を考察し、美の象徴である金閣が、「現実の金閣」と「心象の金閣」とに分裂するのと同様、世界も〈私〉の「内界」と「外界」に分裂し、「それらが統一的にあらわれるためには何かの契機が必要なのである」と説明しながら、「世界が滅びる日」といった「危機的状況」こそが、〈私〉から疎外感を消し去り、「現実の金閣」が「心象の金閣」と重なり、美しく光り輝く時となると論考している。


title: 金閣寺 (小説)

text: そして金閣が放火される直前に、〈虚無がこの美の構造だつたのだ〉と記され、溝口が金閣の前で、米兵の女を踏んだ時の記憶を〈悪の煌めき〉と呼んでいることから田坂は、「美とは虚無であり、虚無が金閣の美の構造であり、美とはまた悪」でもあるとし、「美・悪・虚無の三位一体のうえにそれを象徴して立つ建築」が金閣であり、その「美の世界」に完全に縛られてしまえば、「完全に自閉して、現実の人生とは完全に絶たれた世界の住人」となるが、〈私〉は〈美〉に惹かれながらも、その「呪縛」を脱し、〈人生〉へ行きたいという欲求も持ち、そこに「〈私〉の金閣にたいする愛憎併存」があると解説している。


title: 金閣寺 (小説)

text: また田坂は、主人公が人生（女）への〈関門〉をくぐろうとすると現れる金閣は、〈人生への渇望の虚しさ〉を知らせる告知者であり、その出現により、人生は〈塵のやうに飛び立つ〉てしまうのは、美の目から見た人生が「俗塵」にすぎず、金閣の出現の意味は、「〈美の永遠的な存在が真にわれわれの人生を拒み、生を毒する〉ものとしてあらわれること」であり、その毒は〈生そのものも、滅亡の白茶けた光りの下に露呈してしまふ〉という」構図を解説し、結びの一句〈生きようと私は思つた〉の「生」については、作中で主人公・溝口が言う〈別誂への、私特製の、未開の生がはじまるだらう〉という「掴みどころがない」生の意味を、「ほとんど人生とは無縁」に思えるとし、「〈生きる〉としても、それは生なのか死なのかわかちがたいような〈生きる〉なのである」と考察している。


title: 金閣寺 (小説)

text:
橋川文三は、自身が三島と同世代だという立場から、三島が「戦中戦後の青年の血腥い精神史」、「自己の精神史」を精確に「告白」する見事な語り手であり、稀な存在だという視点で考察し、戦時中に少年・青年であった者にとり戦争は、「あるやましい浄福の感情なしには思いおこせないもの」で、それは「異教的な秘宴（オルギア）の記憶、聖別された犯罪の陶酔感をともなう回想」であり、「永遠につづく休日の印象」だったと振り返り、その「倒錯した恣意の時代」では、三島が海軍工廠の寮で〈小さな孤独な美的趣味に熱中〉することも、何ら「非愛国的異端」でありえなかったとし、以下の『金閣寺』の記述を引きながら、少年たちにとり敗戦は「不吉な啓示」であり、「死の共同体」から「日常的で無意味なもう一つの死――いわば相対化された市民的な死がおとずれるまで、生活を支配する人間的な時間」が始まり、その平和は「どこか〈異常〉で明晰さを欠いていた」と当時を分析しながら、徐々に確立する平和の「底意の知れぬ支配」により、「三島の美学が権利を感じ始める」と解説している。
そして橋川は、「金閣寺と主人公の共生」が断たれた敗戦の日、金閣寺は、「失われた恩寵の時間を凝縮して、永遠の呪詛のような美に化生」し、主人公は、「美の此岸にとりのこされ、もはや何ごととも共生することができない」という関係性が描かれているところは、「戦中から戦後へかけての青年の絶望と孤独の姿が、比類ない正確さで描き出されて」いるとし、以下のように解説している。
三島の『金閣寺』に触発された水上勉は、この6年後に同じ事件を題材とした長編小説『五番町夕霧楼』（1962年）、ノンフィクション的作品『金閣炎上』（1979年）を発表した。なお、酒井順子は、この生まれも育ちも対照的な三島と水上勉の両者の作品を比較して論じている。また、放火の日本文学の系譜を描いた評論に多田道太郎『変身 放火論』（講談社）などがある。


title: 唐津海誠二

text: 唐津海 誠二（からつうみ せいじ、1988年8月3日 - ）は、佐賀県唐津市西唐津出身で、玉ノ井部屋所属の現役大相撲力士。本名は佐々木 誠二（ささき せいじ）。身長182cm、体重180kg、血液型はO型。最高位は西幕下12枚目（2011年11月場所）。


title: 唐津海誠二

text: 地元の中学校を卒業して2004年3月場所に玉ノ井部屋（関脇・栃東）から初土俵。初土俵時から四股名は出身地の名前に因んだ「唐津海」を名乗っている。同期生には豊真将、木村山、磋牙司、里山、白乃波、益荒海、大岩戸、出羽鳳らがいる。


title: 唐津海誠二

text: 入門時の体重は137kgであり、体重の増加とともに番付が上がる傾向にある。初土俵から4年後の2008年5月場所で幕下に初昇格しているが、心臓の不整脈治療のため2009年5月場所から3場所連続全休をすると、復帰した同年11月場所は序二段の下位。しかし復帰2場所目の2010年1月場所は7戦全勝で寺下との優勝決定戦も制して序二段優勝。復帰5場所目の同年7月場所で幕下復帰している。三段目に下がっていた2011年9月場所で7戦全勝の三段目優勝をすると、翌11月場所では一気に、関取昇進の可能性があると言われる幕下15枚目以内の番付へと上がった。しかしここから2場所連続で負け越し、幕下上位に定着はできなかった。2016年3月場所は三段目の地位で7戦全勝とするも、優勝決定戦でこの場所で三段目付出デビューを果たした小柳に敗れて2度目の三段目優勝は果たせなかった。2018年5月場所で三段目では3度目となる7戦全勝を記録し、佐藤山との優勝決定戦に勝利し2度目の三段目優勝を果たした。2019年1月場所終了現在


title: 甘えんぼ

text: 「甘えんぼ」（あまえんぼ）は、日本の歌手、大塚愛の3枚目のシングル。2004年3月3日にavex traxよりリリースされた。DVDつきも同時発売。CDには、初回2万枚のみ本人描き下ろし限定特典絵本付き。PV監督は森田一平。


title: 甘えんぼ

text: 初めて発売1週目でのオリコントップ10入りを果たし、前作と合わせて2作同時トップ10入りを果たした。


title: 甘えんぼ

text: （全作詞・作曲：愛 / 編曲：愛×Ikoman、#2&5金管楽器 / 編曲：金子隆博）甘えんぼ


title: セバスティアン・イラディエル

text: セバスティアン・イラディエル（Sebastián Yradier, 1809年1月20日 - 1865年12月6日）はスペインの作曲家。本名は、セバスティアン・デ・イラディエル・イ・サラベリ（Sebastián de Iradier y Salaverri またはサルベリ Salberri）。バスク地方のアラバにあるランツィエゴ出身。Yradierという綴りは、パリの出版社に強いられて用いた。1865年に人知れず他界。


title: セバスティアン・イラディエル

text: もっぱらハバネラの作曲家として有名で、キューバ訪問後の1860年ごろに作曲した《ラ・パロマ》がとりわけ名高い。この楽曲は、スペインと米国、メキシコで人気となり、ハバネラの知名度に貢献した。イラディエルのハバネラ《 "El Arreglito"》を、ビゼーはスペインの民族音楽と誤解して、歌劇《カルメン》の有名なアリア「恋は野の鳥」に流用した。


title: アサ

text: 和名アサ（麻、英名"Cannabis"）は、学名カンナビス・サティバ ("Cannabis sativa")といい、中央アジア原産とされるアサ科アサ属で大麻草（たいまそう）とも呼ばれる、一年生の草本である。雌雄異株。ことわざ、麻の中の蓬（よもぎ）が凡人を感化する善人に麻をたとえているように、高くまっすぐ生育する。人類が栽培してきた最も古い植物のひとつとして1万年を超えるつきあいがある。茎の皮の植物繊維は、麻繊維として麻紙や麻布、神道における具など様々に、実（種子）は食用や生薬の麻子仁（マシニン）として、麻の実油は食用や燃料など、成分を酩酊や医療大麻にと様々な形で用いられてきた。実は大豆に匹敵する高い栄養価がある。伊勢神宮の神札の大麻と呼ぶ由来となった植物であり、三草のひとにつ数えられ、米と並んで主要作物として盛んに栽培されてきた。第二次世界大戦中に農林省が日本原麻を設立した日本でも、終戦後にGHQの指令により規制したが、繊維用の麻まで強く規制され伝統継承の問題が生じている。20世紀半ばより国際的に薬用の大麻が規制されたが、21世紀初頭には医療大麻、違法かつ非犯罪化という緩い規制への変化、米国首都での嗜好大麻の合法化など例外も増えてきた。


title: アサ

text: 大麻（たいま）として、1961年の麻薬に関する単一条約で国際統制されるのは、繊維や種子や園芸「以外」を目的とした花や果実のついた枝端である。一方、日本では大麻取締法の大麻として、カンナビス・サティバ・エルの繊維型の品種「も」葉と花穂が規制されており、種子や茎を除外している。葉や花には向精神性のテトラヒドロカンナビノール (THC) が多く摂取すると陶酔する。薬用型あるいは「マリファナ」と呼ばれる。薬用型の代表的な品種ではTHCの含有量は15%を超える。一方、神道における大麻（おおぬさ、あるいは、たいま）は、神に捧げられた布（ヌサ）の多くが麻であったことから麻の字が当てられ、これを形式化した祓い具である。


title: アサ

text:
ヘンプ () は、繊維型とされ、繊維利用のために品種改良した麻の呼称で、繊維利用の研究が進んだ欧米諸国でそう呼ばれ、規制法で表記される植物名のカンナビスと区別している。ディーゼルエンジンなどに使用できる化石燃料よりも低公害の油をとることもでき、近年その茎から採れる丈夫な麻繊維はエコロジーの観点から再認識されている。産業用へンプのTHC含有量は0.3%未満であり、摂取しても陶酔作用はない。
広義には、アサは麻繊維を採る植物の総称であり、亜麻や苧麻（カラムシ）、黄麻（ジュート）、マニラ麻、サイザル麻を指すことがあるが、本項目とは別の植物である。


title: アサ

text: 真の野生の大麻は失われており、人間が栽培した種に起源をもつ。現在の分類体系では、単一の種 "Cannabis sativa"、あるいは "sativa" サティバだけでなく、亜種インディカ "indica" との2種、またルデラリス "ruderalis" を加えて3種として言及される。かつてクワ科とされていたが、DNAの類似性からアサ科にまとめられる。形態的にも、托葉が相互に合着しない、種子に胚乳がある等の点でクワ科と区別できる。


title: アサ

text: カンナビス・サティバ "Cannabis sativa" は、フックスが1542年の草本誌で最初に用い、欧州の麻（hemp）が描かれていた。1753年の『植物の種』（"Species Plantarum"）でリンネが、単一型として割り当てたが、しばらくするとラマルクは短く精神作用のあるインディカ"indica" をインド亜大陸の形態学的に異なるものだと説明した。や Anderson は、形態学的に"Cannabis sativa L."（高く育ち、繊維、種子、精神作用に使われる）、"Cannabis indica Lam."（短く、ハシシがとれる）、"Cannabis ruderalis Jan."（短く、枝分かれがない）の3種を推定した。


title: アサ

text: 2003年の短い反復配列によるDNA指標は、繊維型と薬物型を明確に区別しなかった。繊維型と薬用型の区別は、THCの量によって決定されており、形態的な区別はできない。


title: アサ

text: 2004年、 Karl Hillig と Paul Mahlberg は157種の麻の体系的な化学分類を行い、現在のカザフスタンにおけるサティバ "sativa"の起源的な発生地、西ヒマラヤを起源とするインディカ "indica" の地図を描き、また中央アジアの "ruderalis" は第三の遺伝子プールが推定される。サティバとインディカの分裂は人間の介入に先行している可能性があった。カンナビノイドの合成につながる遺伝的な起源は、インディカにあるようである。2005年の研究も断片長多型がこれを裏付ける。また、8か国53の大麻から、ルテオリン-C-グリクロニドはサティバから検出されるが、インディカからの検出はまれであり遺伝子流動が制限されている。


title: アサ

text: 2011年に、麻のゲノムの草案が発表されている。薬用型と繊維型の遺伝子的な相違は、用途によって栽培してきた慣行によりヒト遺伝子に例るとヨーロッパ人と東アジア人の程度であるが、サティバとインディカでは栽培の慣行のためかその祖先を同定することは部分的にしかできない。


title: アサ

text: 本項とは別の植物として、広義に麻とされる種類には、イラクサ科の苧麻（カラムシ）、アマ科の亜麻など、植物学上の分類が異なる20種類がある。これらに麻の字があてられたのは、屋根の下で茎をこすり繊維を取り出すことからきており、強くて長い繊維を総称しているため、明治以降に外来のマニラ麻などと区別するために、本項アサが大麻と名付けられた。ほかにシナノキ科の黄麻（ジュート）、バショウ科のマニラ麻、キジカクシ科のサイザル麻もアサと呼ばれることがある。


title: アサ

text: 雌雄異株。110日（約4か月弱）で高さ2.5メートルに成長する。品種や生育状況によりさらに高く成長する。ヒマラヤ山脈の北西部山岳地帯が原産地といわれている。生育速度と環境順応性の高さから、熱帯から寒冷地まで世界中ほとんどの地域に定着している。日本にも古来自生しており、神道との関係も深い。


title: アサ

text: 栽培植物としては非常に急速に成長する。アサは生育が速い一年草であり、生育の際に多量の二酸化炭素を消費し、繊維質から様々な物が作れるため、地球規模での環境保護になるという意見もあり、実際にバイオマス原料植物として各国で研究・実用化が始まっている。


title: アサ

text: 麻の中の蓬（よもぎ）ということわざは、まっすぐ育つ麻の中ではまがりやすいヨモギも曲がらないということで、麻は凡人を感化する善人にたとえられている。生育速度が速く、忍者が種を蒔いて飛び越える訓練をした逸話などが残っている。


title: アサ

text: 麻の葉文様は、平安・鎌倉時代から様々な場面での意匠として使われてきた。神社の神紋や、家紋にも使われる。


title: アサ

text: 日本では、赤ちゃんに麻の葉模様の産着を着せることは、麻のようにすくすく育ってほしいという願いが込められている。19世紀の日本では歌舞伎役者の影響から特に若い女性に人気の着物の柄で、それだけでなく定番の模様であった。編み物や籠の編み方に、麻の葉編みがある。


title: アサ

text: 葉・花には薬理作用がある成分が多く含まれる。特に、雌の花穂に樹脂が生成され、THCが多く、これを原料にハシシが製造される。


title: アサ

text: 麻には、100以上のTHCのようなカンナビノイドが含まれる。体内では神経調節物質として（内因性カンナビノイド）が産生され、そのカンナビノイド受容体は全身に広がっており多くの異なる機能に関与しているため、そのことが大麻の医療応用性の広さの理由となる。麻の実（種子）にも少なくとも鳥の餌用として日本で販売されていた10製品や、麻油から少ないながらカンナビノイドは検出されている。


title: アサ

text:
また麻には、テルペンが含まれ、植物的な匂いを発し、抗炎症性、抗菌性、抗不安または鎮痛性がある。食品香料として承認されており一般に安全である。カンナビノイドと相乗作用があるという化学特性を示している。リモネン、ミルセン、ピネンが優勢だが、麻の乾燥と貯蔵により損なわれβ-カリオフィレンの割合が相対的に増える。他に含まれるテルペン。
こうしたテルペノイドは他の食品において上述の様な作用が見いだされるため、単離されたTHCなどとは異なった作用を示す、大麻の効果の一部分である可能性がある。


title: アサ

text: 麻に21種類のフラボノイドが特定されており、麻特有のAには抗炎症作用がある。


title: アサ

text: アサに含まれる陶酔成分がテトラヒドロカンナビノール (THC) であり、その効果を打ち消す成分がカンナビジオール (CBD) である。


title: アサ

text: アサの薬用型、繊維型といった品種は、THC と CBD の含有率によって決定され、薬用型では THC が2-25%含まれ CBD は少なく、繊維型では CBD が THC よりも多く THC が0.25%未満である。アメリカ、カナダ、オーストラリアでは、THC が0.3%未満の品種を産業用ヘンプと呼ぶ。40ほどの品種が登録されている。一方、薬用型ではTHCの多いものは5-25%であり、代表的な品種では15%以上である。2010年代にはCBD濃度が17%といった薬用型の品種も開発されている。


title: アサ

text: 日本の本州に自生するアサは、THCの含有率が0.08%から1.68%であり、CBDの多い繊維型である。日本では、後述する品種が改善された「とちぎしろ」で THC が0.2%から0.3%、古来栽培されてきた在来種では1%前後である。


title: アサ

text: 一般に、登録された種苗は、品種の純性を保つために専門機関によって隔離栽培され、種子が栽培者に提供される。この仕組みを遵守することで、産業用に栽培される大麻に向精神性の成分が含まれないようにすることは十分に可能であり、事実フランスなどでは問題は起こっていない。


title: アサ

text: それでも昔から生産者の間では収穫期のアサ畑では「麻酔い」をすることが経験的に知られていた。品質のいい白木という品種に、無毒の在来種をかけあわせて、1974年から品種を改善しており1982年に品種名「とちぎしろ」として種苗登録された。無毒アサ、無毒大麻と呼ばれている。THC含有率は0.2%であり、先に述べた産業用ヘンプの基準にも適合する。1984年には栃木県の麻はすべてとちぎしろに転換され、それからも品種の選別、精製過程の改善を経て期待通りの製品が出荷できるまでになった。


title: アサ

text: アサはその繁殖プロセスから、花粉が周囲2km程度に飛散する。THCの多い種と交配することで容易にTHCの多い種になることから、1984年には栽培種をすべてとちぎしろに移行し、無毒の状態は毎年検査され保たれている。薬用型は、葉の先の色が違い一見して分かるが、それが生育していたことはない。


title: アサ

text: それでも栃木県は種を厳重に管理して県外への譲渡を認めておらず、2016年12月には規定を改正して県内栽培者に県外からの研修生や見学の受け入れを禁止した。


title: アサ

text: なお、日本の大麻取締法第22条の2の2は、「大麻の濫用による保健衛生上の危害の発生を防止するため必要な最小限度のものに限り、かつ、免許又は許可を受ける者に対し不当な義務を課することとならないものでなければならない」としている。


title: アサ

text: 薬用のアサは、露地栽培または水耕栽培で育てられる。


title: アサ

text: 鑑定資料や系統種の保存のために栽培されることがあり、東京都薬用植物園の「ケシ・アサ試験区」でも厳重なフェンスに囲まれて栽培されているところを鑑賞できる。


title: アサ

text: 特に屋内栽培では、照明や空調などで大量の電気を必要とする。2012年には、大麻草を栽培していたマンションの一室で、電気系統の発熱によって火災報知器が作動したことで、栽培が発覚する事件が発生している。


title: アサ

text: 北海道では自生するアサを乱用目的で不正採取する事件が度々発生しており、問題視されている。戦前、漁網等の繊維採取を目的とした麻の生産が奨励されていた時期があり、過去に栽培されていたものが野生化しているため人里に近いことが多く、特に北海道が野生化に適しているようである。


title: アサ

text: 基本的に発芽防止処理が施されているが、鳥の餌の麻の実から大麻を栽培し逮捕された例はある。七味唐辛子の麻の実から発芽させたというのは偽証であった。（後述するが種子は国際法、日本法共に規制対象ではない）


title: アサ

text: ヨーロッパ、カナダ、オーストラリアでは、産業用ヘンプに登録された品種であれば、葉や花穂をも商品として用いることができる。EUではTHC濃度が0.2%以下の品種であり、自治体などへの届け出は必要とするが特別な許可証は不要である。一方、日本では産業に適した繊維型の品種であっても、葉と花穂が規制されている。


title: アサ

text: 1961年に制定された国際条約である麻薬に関する単一条約にて、大麻として規制下にあるのは、大麻植物の枝端から離れた種子及び葉を除いた、花や実のついた枝端で樹脂が抽出されていないものである。その第28条においては「この条約は、もっぱら産業上の目的（繊維及び種子に関する場合に限る）又は園芸上の目的のための大麻植物の栽培には、適用しない」とされ、産業用途の大麻は規制の対象とされていない。


title: アサ

text: 大麻取締法は規制対象の大麻について、その1条で『この法律で「大麻」とは、大麻草（カンナビス・サティバ・エル）及びその製品をいう。ただし、大麻草の成熟した茎及びその製品（樹脂を除く）並びに大麻草の種子及びその製品を除く』としている。繊維型の種まで葉と花穂を規制している。日本では、アサの栽培には大麻取扱者の免許が必要である。第24条が「みだり」に所持したりといったことを禁止している。また大麻の使用には罰則規定はない。


title: アサ

text:
カンナビス・サティバ ("Cannabis sativa") は、繊維と、穀物としての実のために12000年前には中央アジアで栽培され、急速に広まっていった。
人類による植物の栽培の早期から人類と共存してきており、それは人類による栽培ゆえに真の野生種は絶滅したと考えられているほどである。縄文時代早期から前期の日本の9500-10500年前の複数の貝塚からアサの果実（実）が見つかっており、栽培された可能性は高いが、いずれにせよ食用であるため利用されていたことには間違いがない。


title: アサ

text: 薬としての最初の使用は、起源前2700年前の伝説の中国の皇帝の神農の教えを伝える2世紀の『神農本草経』に書かれている。『神農本草経』には、麻の花穂「麻蕡」（まふん）として集録されるが、古代中国の文書でもこのようなシャーマニズム的な使用はみられない。中国の新疆ウイグル自治区にて、2700年前に精神活性あるいは占いに用いられたとみられる大量貯蔵された大麻が発掘されており、2500年前の中国の古代都市の車師の墓地からも、花穂の特徴から摂取を目的としたと考えられる大麻が出土している。シャーマニズムは中国ではむしろ制限されてきたが、インドでの大麻の普及に貢献した遊牧民族に一般的である。ヒマラヤで発展した仏教の密教では、瞑想を容易にするため大麻が用いられた。


title: アサ

text: 述べたように日本での利用の考古学的証拠は約1万年前にさかのぼる。弥生時代の布はほとんどが麻製であった。


title: アサ

text: 『後漢書』の『東夷伝』や『三国志』の『魏志倭人伝』にも記述が見られる。『風土記』にも記されている。


title: アサ

text: 『万葉集』では、藤原卿が麻を撒く風景、麻を織る情景、麻を紡ぐことのたとえを詠み、麻は神聖で大切な繊維であったことがうかがえる。戦国時代に木綿の栽培が全国に広まるまでは、高級品の絹を除けば、麻が主要な繊維原料であり、糸・縄・網・布・衣服などに一般に広く使われていたし、木綿の普及後も、麻繊維の強度が重宝されて、特定の製品には第二次世界大戦後まで盛んに使用されていた。また、麻の茎は工芸品に使われ、種子は食料になっていた。1625年（寛永2年）には、両国薬研堀（現・浅草）の「やげん堀中島」にて七味唐辛子が開発され販売されるようになり、七味は1656年に日本橋の「大木唐からし店」からも、また1736年には長野善光寺の「八幡屋磯五郎」、京都清水寺の河内屋は1816年に「七味屋」に改め、そうした老舗から製造されるようになる。


title: アサ

text: 神道では神聖な植物として扱われ、日本の皇室にも麻の糸、麻の布として納められている。『古語拾遺』（807年）に神道の祭祀で貢った品物の中に麻も含まれ『延喜式』にも同様である。古来の古墳からは荒妙（あらたえ）だけでなく、現在絹で作られる和妙（にぎたえ）も麻で作られていたことが分かっている。伊勢神宮の特に重要な祭典では、麻を頭に巻いたりたすき掛けにしており、この祭式は貫前神社の式年遷宮など、他の神社の遷座の際に見られる。


title: アサ

text: 徳島の大麻比古神社（おおあさひこ-）は、阿波国一の宮とされる社格があり、神紋は麻の葉紋であり、社伝によれば天太玉命（あめのふとだまのみこと）の子孫である天富命（あめのとみのみこと）が勅命によって阿波国（あわのくに）に来て、麻や穀の種を撒いたということであり、天太玉命を大麻比古神としてここに祀った。『古語拾遺』によれば、天富命が天日鷲神（あめのひわしのかみ）の孫を率いてよい土地を求めて阿波国に訪れ種を撒いた。


title: アサ

text: また『古語拾遺』では、さらに良い土地を探すものが忌部から分かち、東方にて麻や穀を撒きそこを総国（ふさのくに）と言い、忌部の居る地を安房郡（あわのこおり）と呼び、そこに天太玉命の社を立て、安房社（あわのやしろ）と呼ばれているとある。『古語拾遺』によれば、現在の千葉県にあたる古名「総国」は麻の稔る土地であることから命名されたと伝えられている。総国は朝議に必要な麻の生産地ということに由来し、7世紀末の木簡にも「上捄国」との記載があり、「捄」が麻の稔った房を意味することからこうしたことが裏付けられている。（総国には諸説あり、忌部氏#阿波忌部の東遷説話も参照）


title: アサ

text: 印度大麻煙草はぜんそくの薬として、1880年代の朝日新聞、1890年代の読売新聞に広告が出されている。


title: アサ

text: 栃木では麻の在来種に「白木」「赤木」「青木」があり、品質のいい白木が多く栽培されてきた、栃木県農業試験場は1917年（大正6年）には、日本の研究拠点となり、1929年には麻の優良品種「栃試一号」を開発し、また「南押原一号」もであり、全国の作付けのおよそ半分を栃木県が占めた。戦前、日本の小学校の教科書では栽培方法や用途が教えられ、中学生や教員には、昔から広く栽培され、特に衣服に重宝されたと教えられている。1940年には、繊維の需要拡大により麻の流通を統制するための一元機関として、農林省が日本原麻を設立する。


title: アサ

text: このように日本においては、第二次世界大戦以前は国家により大麻の栽培・生産が奨励されていたが、戦後の1947年（昭和22年）4月23日に連合軍総司令部（GHQ）がポツダム宣言に基づき公布した大麻取締規則その後の大麻取締法によって、産業用大麻にまで規制強化を行うようになった。GHQが日本に公布した「大麻取締規則」をさかのぼると、アメリカ合衆国での万国阿片条約に基づいた、アメリカ国内での厳しい大麻取締規定であるが、国際あへん会議での大麻についての議論であったため、大麻の独特の薬理作用と、ほかの麻薬との作用の違いが不明確なまま、麻薬とされるに至ることになった。


title: アサ

text: 日本における大麻の栽培者数は、1950年代には2-4万人であったが、1960年代には1万人を下回り、大幅な減少を続けていくことになる。1963年には、大麻所持の罰則が「懲役3年以下または3万円以下の罰金」から「懲役5年以下」へと改正されて重罰化されたが、この際に何らかの根拠を伴って重罰化された訳ではないとする主張もみられる。事実上新規での栽培許可が出ないため、1994年には栽培者は157名、2009年末には56人にまで減少している。1970年、1979年、1985年ごろにも麻ブームは起きている。生産面積で言えば戦前1-2万ヘクタールであったものが、2015年には6ヘクタールである。なおこれは合法な栽培者であり、違法栽培ではたびたび逮捕者が報道されている。2016年から17年にかけて、和歌山県にて記録上最大規模となる大麻草1万1千本の違法栽培が摘発されている。


title: アサ

text: 栃木県の野州大麻は神道の神事用に栽培され、広島県では漁網、長野県では畳糸であり鬼無里（きなさ・地名）での技術が高く、繊維では滋賀県の近江上布、岩手県の亀甲織、奈良県の奈良晒（ならざらし）のように伝統工芸として残っている。近江上布は、苧麻の糸と麻の糸とが組み合わされて用いられる。群馬の岩島麻は、過去に上州北麻と呼ばれ「吾妻錦」「黄金の一」といった最上級の製品を生産しており、織物としての風合いがよく幻の麻と言われる。1977年には岩島麻保存会が発足し、後に群馬県選定保存技術第一号に認定されている。天皇即位の大嘗祭（だいじょうさい）は、徳島県の（阿波忌部の末裔）三木家による麻の献上が通例であったが、1990年の天皇即位の大嘗祭では、技術が途絶えた徳島に岩島麻保存会が技術を提供した。


title: アサ

text: 薬物としては雑誌『小説公園』がアンフェタミン（覚醒剤違法化直後）の乱用全盛期の1955年5月号で、検挙者に大麻たばこの喫煙者が混じっていることが記されているが、厚生省の記録では最初の違反者は1963年である。アメリカのカルチャーが輸入されるにつれ、1971年の『週刊朝日』、『週刊ポスト』はマリファナが中高生に広がっていることを報道し、冷静に賛否両論を取り上げた。1977年にフォーク歌手の井上陽水が逮捕されたのをきっかけに報道で大きく取り上げられるようになり、事実を認め30分で終了した超スピード裁判が行われ、『毎日新聞』「記者の目」では関元が「たかが大麻で目クジラ立て…」と危険性少ないとし、畠山和久が「マリファナ論争―大いに目くじら立てるべし」、関元が「もう一度いう―目くじら立てるな」などと賛否両論を展開した。この時期、ジャーナリストの田原総一朗は、大麻をいいとは思わないのだけれど、全人格を否定するようなファシズム的な報道姿勢や、マスコミを躍らせている秩序強化、保守化現象を考えなくてはいけないと言っている。1980年にはビートルズのポール・マッカートニーが空港で大麻所持にて逮捕されたが、入国していないということで釈放されたこともあった。


title: アサ

text: 1993年には大阪ミナミに麻製品や喫煙具を扱った「大麻堂」が開店し、1995年に中島らもは『アマニタ・パンセリナ』にて大麻の効果を解説する。2001年には大麻専門誌『BURST HIGH』が創刊（後に廃刊）。


title: アサ

text: 北海道では、過去に衣服や漁網用に使用されていた経緯や土壌改良効果などを見込んで、2013年に「産業用大麻可能性検討会」が開催され、産業用途への再活用が検討されている。また、公的機関による試験栽培なども進められている。2016年には一般社団法人北海道産業用大麻協会となった。


title: アサ

text: 21世紀となり、日本麻の入手が難しくなり、神社のしめ縄などが中国などからの輸入麻や、ビニールで作られることが多い。このため2015年には伊勢市に伊勢麻振興協会が発足し、三重県の神事用の麻を国産で賄いたいと皇學館大学と三重県神社庁を中心として神社関係者が発足させており県に麻栽培を申請している。2018年には栽培許可の方向性が示された。


title: アサ

text: 東京でも麻糸を紡ぐことを教える取り組みが行われている。


title: アサ

text: 麻という漢字は、草(林)が乾燥小屋(广)に収められている様子を示している。。


title: アサ

text: 紀元前5世紀の歴史家ヘロドトスは、スキタイ人が大麻を娯楽に使って楽しそうにしている様を叙述している。中国では産業麻の栽培は続けられてきた。


title: アサ

text: 16世紀まで続いた大航海時代には船の帆布、縄、紙、オイルなどで麻の需要は高かった。1619年、ヴァージニアのジェームズ・タウン植民地にて、農業生産者に麻の生産を奨励する法律が制定され、各州はそれに続き、1800年ごろまでお金の代わりに麻で納税することもできたし、生産が不足した際に麻を生産しなければ生産者を投獄した州もあった。また西洋圏における喫煙という習慣の伝搬は、15世紀末のコロンブスによるタバコの発見による。


title: アサ

text:
1839年にアイルランドの医師ウィリアム・ブルック・オショーネッシーが、インドでの大麻の使用から動物で実験してその抽出物をチンキにし、イギリスと北米の医師にインド大麻を広めることとなった。1899年に、イギリスの化学者が (CBN) を単離した。19世紀のヴィクトリア朝時代のイギリスでは薬局などで自由に販売されたが1928年に（改正）危険薬物法にて大麻の娯楽的な使用は禁止される。
1923年に、アメリカのニューオリンズでジャズの人気と共に大麻の使用があり、アメリカで初めて大麻を禁止した都市となった。1937年にが制定され、後には『大麻草と文明』("The Emperor Wears No Clothes", 1985)にて、政治家と資本家の癒着があり、石油や木材から作ることのできるあらゆる製品が大麻からも作ることができるという理由があったため大麻が規制され、デュポンの木材パルプから紙を作る特許などが挙げられると解説した。黒人差別と結びついたもので悪魔の草とされ、このアメリカの論理は世界に押し付けられていく。そして禁止の後に1964年に大麻の成分であるTHCが同定されており、条約の制定時点では科学的根拠が確固としたものではなかった。


title: アサ

text: アメリカ文学のビートニクは大麻を取り入れ、ジャック・ケルアックはその小説『路上』（"on the load", 1957）で、マリファナを登場させ、ウィリアム・S・バロウズは『裸のランチ』『ソフト・マシーン』『爆発した切符』（各1959、1961、1962）の三部作を自分で作ったハシシ（大麻樹脂）のキャンディー「マジューン」を毎日食べながら書いた。『』("Howl") で有名なビート詩人アレン・ギンズバーグは、『破滅を終らせるための第一宣言』で、喫煙者として大麻の不当な規制について書いた。ビートルズにボブ・ディランがマリファナを教え、ヒッピーのカルチャーに根付き「愛と平和」と叫ぶのである。


title: アサ

text: 元ハーバード大学心理学教授で、意識の改革者ティモシー・リアリーの逮捕に起因するリアリー対合衆国裁判によって、1969年にマリファナ税法は違憲とされ翌年、規制法が新たに設けられる。なお、勝訴の結果に殺到した報道の前でリアリーはカルフォルニア州知事の立候補を宣言し、ジョン・レノンが応援ソングカム・トゥゲザーを作成するが、再び逮捕され、そして脱獄するのである。


title: アサ

text: 引き続きイギリスでは大麻を医薬品として処方できたが、アメリカからの外圧が10年続き遂にイギリスの1971年薬物乱用法に含まれることとなり、医薬品としても禁止された。一方、1973年にオランダは個人的な大麻の娯楽的な使用を非犯罪化した。


title: アサ

text: 先に述べた1985年の『大麻草と文明』によって欧米で麻が再び注目を集めることとなり、60万部以上が販売された。アメリカの影響でフランスを除き禁止されていた産業麻の栽培が、1993年にイギリス、翌年オランダ、1996年にドイツ、1998年にカナダで開始される。また、1996年にはアメリカのカルフォルニア州の州法にて医療大麻の使用が容認された。


title: アサ

text: アメリカ合衆国では、1970年の規制物質法により繊維用の麻の栽培にも麻薬取締局 (DEA) の認可が必要であり20州ほどで許可されていたが、は、ヘンプ（精神作用のある成分を含まない麻）の栽培を限定的に許可し、2015年の産業麻農業法 (Industrial Hemp Farming Act) はTHC含有量が0.3%未満の麻を規制リストから除外し、産業麻の生産を可能とした。しかし個々の州法で、2012年よりコロラド州で連邦法に違反して、登録した大麻栽培者は大麻の栽培が可能であったという例もあり、従来には連邦法だけがその動向を定めたものではなかった。2014年農業法によって、33の州が産業大麻のための法案を可決し、2017年に38州が法律を検討し15州が制定している。


title: アサ

text: 医療大麻を合法としたアメリカの州は半数を超えており、嗜好品としての娯楽利用の大麻も罰則のない非犯罪化され緩く規制され、首都ワシントンDCのように合法化されている場合もある。


title: アサ

text: 2015年の米国議会調査部（CRS）の報告書では、麻製品（産業麻）の市場は、フランス、イギリスやルーマニア、ハンガリーでも活発である。


title: アサ

text: インドにおける大麻文化では『アタルヴァ・ヴェーダ』にて幸福の源だと言及され宗教との結びつきがあり、また医療としての使用も紀元前1000年ころに始まった。それぞれの州は各々の州法で規制をおこなっている。いくつかの州ではバングの販売を許可制にしている。また個人の持ち歩いてよいとする量を定めている州や、購入者の年齢を制限している州もある。


title: アサ

text: イスラム教圏では、大麻に寛容であり、アルコールに厳しい。


title: アサ

text: ジャマイカの2015年改正危険薬物法は、ラスタファリの信仰の自由においての大麻（ガンジャ）の使用を許可した。ジャマイカは植民地となった後、先住民族はその過酷な労働によって絶滅し、代わりに黒人が輸入され、インド人がガンジャを持ち込み、後に起こってきたアフリカ回帰運動であるラスタファリズムでは、聖書に書かれた生命の樹はガンジャであるといった信仰が生じた。


title: アサ

text: 麻は食用、薬用、繊維、製紙などの素材として用いられる植物である。


title: アサ

text: 大麻から得た植物繊維から様々な製品が製造されている。衣類・履き物・カバン・装身具・袋類・縄・容器・調度品など。麻の織物で作られた衣類は通気性に優れているので、日本を含め、暑い気候の地域で多く使用されている。綿・絹・レーヨンなどの布と比較して、大麻の布には独特のざらざらした触感や起伏があるため、その風合いを活かした夏服が販売されている。大麻の繊維で作った縄は、木綿の縄と比べて伸びにくいため、荷重をかけた状態でしっかり固定するときに優先的に用いられる。伸びにくい特性を生かして弓の弦に用いられる。また日本では神聖な繊維とされており、神社の鈴縄、注連縄や大幣として神事に使われる。横綱の締める注連縄も麻繊維で出来ている。


title: アサ

text: 産業用（麻布等）栽培は、国際連合食糧農業機関 (FAO) の統計サイト FAOSTAT Classic によれば、世界における麻の生産量は1960年代は毎年30万トン前後あったものの、1990年代からは6万トン前後となり、20年間で5分の1程度には減少している。ただし、この数値にはインド麻の他にサンヘンプなども含まれている。


title: アサ

text: 麻繊維はエコロジー素材として注目を浴びている。実用的には、大麻の生地は強く、放熱性が高く、汗を蒸発させる効果があり、夏の衣服に向いている。また大麻繊維には抗菌作用や消臭力が認められている。生地は光沢とシャリ感がある。


title: アサ

text: ただし、日本国内では家庭用品品質表示法で「麻」と表示することが認められているのは、亜麻と苧麻のみであるため、「麻製品」と名乗っていたり、「麻マーク」が表示されていても大麻繊維製品ではない。大麻繊維は「指定外繊維（大麻）」や「指定外繊維（ヘンプ）」などと表記される。


title: アサ

text: 21世紀には、バイオプラスチックとしても用いられる。麻を用いたヘンプクリートと呼ばれる建築資材は欧米で注目をされている。


title: アサ

text: 繊維を取った後の余った茎（苧殻、おがら）は、かつては懐炉用の灰の原料として日本国内で広く用いられ、お盆の際に迎え火・送り火を焚くのに用いられる。


title: アサ

text: 出雲大社では麻の茎の先に半切にした生ヒョウタンを刺して柄杓とし、爪剝祭の神事で使用する。これで神水をすくい、献供を行う。つまり、麻茎は柄杓の柄となる。


title: アサ

text: 果実（実）は、生薬や食品に利用される。生薬としては麻子仁（ましにん）と呼ばれ、陶酔成分はなく穏やかな作用の便秘薬として使われる。栄養学的にはたんぱく質が豊富であり、脂肪酸などの含有バランスも良いため食用可能であり、香辛料（七味唐辛子に含まれる麻の実）や鳥のエサになる。果実を搾ることにより麻の実油を得ることができる。この油を含んだ線香がアロマテラピー用として市販されている。特殊なところでは、菌類学において、水生菌を分離する方法である釣り餌法での標準的な餌として用いられ、卵菌類やカワリミズカビなどをつり出せる。


title: アサ

text: 葉および花冠には陶酔作用があり、嗜好品として用いられる。陶酔を引き起こす主成分はTHCであるが、これ以外に含まれる成分のバランスによって効果に違いが生じる。


title: アサ

text: 特に、ラマルクにより命名された亜種のインド麻 ("C.indica Lam") は2000年以上前から中央アジアで品種改良され、一般的な大麻より多くの陶酔成分を含むので一般に嗜好品としての大麻と言えばこのインド麻を指す。また、インドやジャマイカなどではガンジャと称される。


title: アサ

text: アメリカ合衆国の首都ワシントンDCと8つの州で嗜好目的でも合法とされ、一部の国で合法であり、犯罪であるが逮捕せず単に罰金とする非犯罪化の政策をとっている国やアメリカの州もある。


title: アサ

text: THCをはじめとしたカンナビノイドには医薬品としての効能がある。


title: アサ

text: 日本では1948年に大麻取締法が執行される前で「本剤はぜんそくを発したる時軽症は1本、重症は2本を常の巻煙草の如く吸う時は即時に全治し毫も身体に害なく抑も喘息を医するの療法に就いて此煙剤の特効且つ適切は既に欧亜医学士諸大家の確論なり」を謳い文句に「ぜんそくたばこ印度大麻煙草」 として販売されていた。また、「印度大麻草」および「印度大麻草エキス」は、1886年に公布された『日本薬局方』に「鎮痛、鎮静もしくは催眠剤」として収載され、さらに、1906年の第3改正で「印度大麻草チンキ」が追加収載された。これらは、1951年の第5改正日本薬局方まで収載されていたが、第6改正日本薬局方において削除された。


title: アサ

text: アメリカでも大麻そのものの臨床試験は承認されていない。


title: アサ

text: 大麻の抽出成分でできたナビキシモルス（サティベックス）、合成THCのマリノール、また合成カンナビノイドのナビロンなど臨床試験を経て、医薬品として用いられているものも存在する。各国で販売されている。


title: アサ

text: 成分の1つカンナビジオールは、アメリカでエピディオレックスの商品名で臨床試験が進行している。


title: アサ

text: 医療大麻は、アメリカの首都ワシントンDCと29の州や、カナダ、オランダ、イスラエルといった国で処方箋薬として認可され、治療薬として試みられている。


title: Happy Days

text: 「Happy Days」（ハッピー・デイズ）は、大塚愛の4枚目のシングル。2004年7月7日にavex traxよりリリースされた。DVD付きも同時発売。CDには、初回5万枚のみ本人描き下ろし限定特典絵本付き。


title: Happy Days

text: （全作詞・作曲：愛／編曲：愛×Ikoman）


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 吉田 健一（よしだ けんいち、1969年11月23日 - ）は、日本のアニメーター、イラストレーター。熊本県出身。東京デザイナー学院（現東京ネットウエイブ)卒業。日本アニメーター・演出協会（JAniCA）会員。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 1990年にスタジオジブリに入社後、『おもひでぽろぽろ』や『紅の豚』などの作品に参加。1999年にスタジオジブリを退社し、フリーランスに。現在はサンライズ、ボンズの作品を中心に活動。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 友人である安田朗（あきまん）からは「神」と喚ばれており、ファンの間でも吉田神と呼ばれることがある。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: ジブリ時代、自分がいつも見ていることや体験していることを意識して観察し、それを描けるようになることが大事だと教わったという。


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: ジブリ時代は、監督からの要求に応えきれないプレッシャーなどで苦悩しており、同期で友人でもあった安藤雅司の才能にも劣等感を感じていたと言う


title: 吉田健一 (アニメーター)

text: 『もののけ姫』製作中、バイク事故で腰の骨、骨盤、背骨を骨折。内臓出血で一時、生命の危機に陥ったことがあり、この事件を聞いた宮﨑駿は激怒している。


title: ラスベガス (パチスロ)

text: ラスベガスは、2001年にオリンピアが開発・販売したパチスロ機である。4号機。


title: ラスベガス (パチスロ)

text: 2号機時代、突然小役が連続しコインを増やす小役集中というシステムが存在した。『バニーガール』など多数の機種は、絵柄が果物だったこともあって通称フルーツゲームと呼ばれていた。そのフルーツゲームが、システムがアシストタイム（AT）に変更されて現代に復刻された。


title: ラスベガス (パチスロ)

text:
本機は、ほぼ常時当選しているベルの6択の押し順を正解させると揃う仕組みとなっている。不正解の場合、順ハサミ打ちでプレイすると必ずベルが小V型になるので、ハサミ打ちによるフラグ判別がしやすい。V型はリーチ目である。そして、効果音などと共にズレ目が出現するとチャンス（稀に効果音がない場合もある）であり、かなりの確率でボーナスやATが当選している。当選した場合は『トムキャット』でおなじみのルーレット型4thリールが派手に動き出し、ボーナス等の告知をする。
ビッグボーナス中はベル以外の小役がナビされ、リプレイはずしも左リールの赤7を下段に狙うだけで簡単に外せる。平均390枚獲得可能。


title: ラスベガス (パチスロ)

text: ATのフルーツゲーム（FG）は、60G継続で平均180枚獲得可能である。6択のベルがナビされ最初の5Gでリプレイ成立が多いほど60G継続の期待が高まる。FG中にビッグボーナスが成立すると、無条件でスーパービッグに昇格し、普段はナビされないベルがナビされ平均550枚獲得可能である。本機は中段チェリーがリーチ目だが、通常時のビッグボーナス成立時にこの中段チェリーとの複合でビッグボーナスを揃えると20%未満の確率でスーパービッグに昇格する。また、ビッグ終了後は100Gのチャンスゾーンに入り、この間成立のFGは60Gを選択しやすい。


title: ラスベガス (パチスロ)

text: ズレ目やフルーツゲームなど、『バニーガール』や『スーパーバニーガール』がそのままAT機として復活したようなゲーム性であり、時代が爆裂AT機全盛であったためマイルドなAT機は受け入れられずヒットには至らなかった。しかし、『サンダーV2』等のようなマイルドAT機というジャンルを確立させたことには成功しており、『サンダーV2』は再設置禁止となったものの、本機は後に4.0号機ATとして唯一3年の設置期間延長が許可された。


title: 金魚花火 (曲)

text: 「金魚花火」（きんぎょはなび）は、大塚愛の5枚目のシングル。2004年8月18日にavex traxよりリリースされた。DVD付きも同時発売。CDには、初回5万枚のみ本人描き下ろし限定特典絵本付き。（全作詞・作曲：愛／編曲：愛×Ikoman）


title: 山田道美

text: 山田 道美（やまだ みちよし、1933年12月11日 - 1970年6月18日）は昭和期の将棋棋士。金子金五郎九段門下。愛知県名古屋市出身。


title: 山田道美

text: 1960年初参加の順位戦B級1組で5勝7敗の成績ながらも降級するが、翌期すぐB級1組へ復帰。一年間の病気休場を余儀なくされたりと停滞した時期もあったが、やがてA級に定着し、第一線で活躍するようになる。


title: 山田道美

text: 1964年初参加のA級順位戦で優勝し、第24期（1965年）名人戦で大山康晴に挑戦。打倒大山に激しい闘志を抱いていたが1-4で敗退。再度大山に挑んだ第15期王将戦でもフルセットの末に敗れる。


title: 山田道美

text: 3度目の挑戦となった1967年第10期棋聖戦で大山を下し、初タイトルを獲得。半年後の第11期棋聖戦で、中原誠の挑戦を退けて防衛。しかし、翌期、連続挑戦してきた中原から棋聖位を奪われる。これが奇しくも、その後一時代を築く中原にとっての初タイトルであり、また、山田の生涯におけるタイトルの終止符であった。


title: 山田道美

text: 1970年6月6日の第16期棋聖戦・挑戦者決定戦で大山康晴に敗れたのが、公式戦における生涯最期の対局となり、12日後の6月18日に特発性血小板減少性紫斑病により36歳の若さで急逝した。順位戦A級在位の他、十段戦と王位戦でも挑戦者決定リーグで戦っていた最中の他界となった。現役A級で逝去した棋士としては他に大山、村山聖がいる。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 『和解』（わかい）は、志賀直哉の中編小説。1917年（大正6年）10月1日発行の『黒潮』第二巻第十号に発表。その際、末尾に「(大正六年九月十八日)」と執筆年月日が掲示された。ただしこの『黒潮』誌上における「和解」には、のちの「和解」の十にあたる、有名な妻の出産の部分がまったく書きこまれていない。従って構成は一より十五までとなっている。1918年（大正7年）1月、新潮社より刊行された『夜の光』に収録。そのとき、出産の部分を書き足し、十として挿入、従って構成は一節増えて十六までとなる。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 父と不和になっていた作者を「順吉」に置き換えて、次第に和解していく経過をたどる私小説。確執に至った経緯や原因は書かれていないが、同様の内容を含んだ作品に、『大津順吉』『或る男、其姉の死』がある。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: この作品を発表した年の8月に、父との和解が成立している。作中時間での父との和解は1917年（大正6年）8月30日である。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 岩波文庫「大津順吉・和解・ある男、その姉の死」あとがきより


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 「和解」は作中にも書いたように、その時の約束の仕事をしている最中、父との和解が気持ちよくでき、その喜びと興奮とで私は、書きかけを措いて和解を材料に一気に書き上げてしまった。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 毎日十枚平均で半月間で書いた。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 十枚平均十五日間というのは私にとっては後にも前にもないレコードである。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: と語っており、志賀作品の中でも特別に速いペースで書き上げられた作品である。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: カッコ内はモデルとなった人物


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 作品の舞台は主に作者が当時住んでいた我孫子と麻布。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 『稲村雑談』によると志賀直哉の我孫子時代の生活は、色々面白いこともあつたが、随分退屈もした。かういふ刺戟のない田舎生活といふものは若い夫婦にとつては、それだけで悲劇の起る可能性のある危険なものだと思ふ。唄に「竹の柱にカヤの屋根…」といふのがあるが、若い夫婦が、人里離れてそんな生活をすれば必ず悲劇が起る。僕の場合は家内が悲劇向きの女でないので大した事にはならなかつたが、さういふ意味では我孫子の生活は余りいい生活とは云へない。と言っていることからも、志賀直哉にとって我孫子に住んでいた時代は、あまりいい思い出ではなかったことが分かる。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text: 5章、6章で舞台となった回春堂は我孫子に実在していた。途中「荒井歯科医院」と院の名前が変わったが、現在は閉院している。当時の人たちは、回春堂のことをカイシンドウと呼んでいた。屋号は「茂右衛門」といい、その頃の先生は慈恵医科専を出た荒井茂雄で、当時我孫子では唯一の医院であった。診察室は十二畳の屋敷で、その右手の部屋の奥にはささやかながら薬局があった。荒井はなかなかユニークな人で、ひげをはやし、人力車に乗って往診していた。（山本鉱太郎「白樺文人たちと手賀沼」）


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text:
16章で出てくる山王台の料理屋は、明治17年に開業された星ケ岡茶寮（現 星岡茶寮）という料亭である。「山王台」
とは現在の東京都千代田区永田町2丁目の日枝神社のある台地の通称で、星ケ岡茶寮は当時から現在に至るまで同じ場所に位置している。阿川弘之著『志賀直哉 下』で志賀直哉の父 直温が「星ヶ岡茶寮の料理を愛好し」とある。テクスト内の日付である大正6年「九月二日」の時点での料理長は奥八郎兵衛という人物で、魚商に精通していた。そのため、提供していた料理も和食中心であり、開業当時の図面にも魚精場が見られる。


title: 和解 (志賀直哉の小説)

text:
麻布には志賀直哉の父、志賀直温の屋敷がある。（麻布区三河台二十七番地［現在の六本木］）敷地千六百八十二坪、建て坪三百坪の大住宅であった。東京の一等地である。1897（明治30）年直哉14歳の時に石巻から家族と移り住む。1912（明治45）年29歳の時に父との不和で尾道に家を借りるまで過ごした。1945（昭和20）年戦災で全焼。（阿川弘之『志賀直哉・上』）
また、『和解』（平成29年11月30日発行　新潮社）において、115ページ8行目の記述にある「麻布の家へ登る坂」とは、現在の港区六本木四丁目に在る妙像寺を左手にみながら緩やかな坂を登っていき、突き当りを左折すると直温邸に向かっていく急な坂がある。この急な坂が作中の「麻布の家へ登る坂」であると考えられる。


title: 大好きだよ。 (大塚愛の曲)

text: 「大好きだよ。」（だいすきだよ）は、大塚愛の6枚目のシングル。2004年10月20日にavex traxよりリリースされた。DVD付きも同時発売。CDには、初回5万枚のみ本人描き下ろし限定特典絵本付き。（全作詞・作曲：愛／編曲：愛×Ikoman）


title: 正拳突き

text: 正拳突き（せいけんづき）とは、空手・拳法など徒手の打撃系格闘技・武術・武道で使われる突き技の一種であり、正拳で対象を突く技。正突きとも刻み突きとも呼ぶ。突き技の基本とされ、また多用される技である。


title: 正拳突き

text: 正拳突きには拳（こぶし）を握り固めたとき、人差指と中指の根本部の関節（指の先端から3番目の関節部、拳頭と呼ぶ部位、大拳頭ともいう）の前側を用い、拳の手の甲側を上（手のひら側は下）に向けた形の拳（すなわち正拳）で打撃対象に当てるのが正拳突きである。拳頭の背部や指のその他の関節部を使用するものは正拳突きには含まれない。


title: 正拳突き

text: 空手の基本動作では、構えの姿勢から突く側の拳を脇の下（または胸部の横位置）まで引き（これを引き手と呼び、この時の拳の手甲部は下向きになる）、同時に突き手と逆側の手は正拳を前に出した形もしくは受けの形をとる。


title: 正拳突き

text: 引き手とした拳を腰の回転を切り返しつつ（腰を入れるという）、対象までまっすぐ突き出すが突き出した時は拳の手甲部は上向きとなる（突く動作と同時に逆側の手は脇の下に引き手を取る）。つまり、正拳突きは引き手位置から拳を180度の螺旋回転を加えながら目標に到達させる動作である。この一連の動作を瞬時に行えるように反復練習をする。


title: 正拳突き

text: なお、突いた時に正拳突きとは逆に拳の手甲部が下向きになるものは裏突きと呼び区別される。


title: 正拳突き

text: また、基本練習や型で使われる場合と、組手・試合などで使われる場合は動作がやや異なる。すなわち基本動作はより大きく長く使い、組手・試合ではそれよりも短くより迅速に使われる傾向がある。


title: 正拳突き

text:
正拳突きの威力は腰の回転力と拳の螺旋回転の力を正確に拳頭に集中してヒットさせた時に生じる。組手や試合あるいは実戦の際には、これに出足や重心移動にともなう力も加えられることになる。型や仕組みは異なるが、ボクシングのコークスクリュー・ブローと同じ原理である。
以上の区別は概念上のもので、実際には正拳上段順突き・正拳中段逆突きなどのように表現される技となる（正拳上段突きや中段逆突きのような省略表現も使われる）。
この正拳突きの動作は空手の源流である唐手（トゥデー）の型の場合、そのままトンファーやサイなど琉球古武術の武器を使う動きにもつながる。


title: 正拳突き

text: 伝統派空手の刻み突き、正拳突きは演武などで板や瓦、ブロックを割る場合（試割り）にも使われる。


title: 正拳突き

text: フルコンタクト系のうち、顔面ありの直接打撃制ルールの種目の場合は顔面ガードの位置やアップライトの構えから使われる事も多く、90度回転であったり引き手を取らないケースが多いために見た目パンチ技と区別が付かないこともある。しかし、正拳突きの基本要領を習得した選手の場合にはヒットした時の打撃力はパンチとは異なる。もっとも、フルコンタクト空手・グローブ空手などでは団体によっては、いわゆるストレートパンチを正拳突きと呼ぶことも多い。


title: 三重県第3区

text: 三重県第3区（みえけんだい3く）は、日本の衆議院議員総選挙における選挙区。1994年（平成6年）の公職選挙法改正で設置。2017年の区割り変更により四日市市の一部が2区から3区へ移動され、その前は以下の区域であった。


title: 三重県第3区

text: 元々は自民党竹下派所属の山本幸雄の地盤であった。55年体制崩壊後は新生党・新進党・民主党と政党が変わり、2区とともに民主の勢力が県内で強い選挙区（民主王国）である。戦略上、自由民主党もこの選挙区を重視しており、参議院議員であった平田耕一を擁立して比例名簿順位1位に掲載するなど、自民も一定の努力をしているが、イオングループ創業者・岡田卓也の次男であり、民主党代表などを歴任した岡田克也の存在は圧倒的で、特に2009年の第45回衆議院議員総選挙では他の候補に10万票以上の差で勝利している。


title: 三重県第3区

text: 民主党が苦戦した第44回（2005年）・第46回（2012年）・第47回（2014年）、無所属で出馬した第48回（2017年）でも岡田は6割を超える得票で圧勝しており、無風区のひとつに挙げられる（ただし、第44回と第46回は自民党候補が比例復活している）。


title: 七人の刑事

text: 『七人の刑事』（しちにんのけいじ）は、TBSで放送されたテレビドラマ。警視庁捜査一課の刑事7人の活躍を描く刑事ドラマである。警視庁の空撮と、男性のハミングによるオープニング・テーマは有名である。


title: 七人の刑事

text: テレビ朝日系列の刑事7人とは別物。


title: 七人の刑事

text: 最初のシリーズは1961年10月4日から1969年4月28日まで放送。当初時間帯は水曜夜8時台だったが、プロ野球のシーズン中はこの時間帯はナイター中継の枠となっていたため、1962年4月以降は定期放送ができなくなり、1962年10月11日からは木曜夜8時台に移動。また水曜時代は日本ビクターの一社提供だったが、枠移動後は複数社提供に変更された。


title: 七人の刑事

text: 1964年5月28日で一時休止し、同年8月24日から時間帯を月曜夜10時台に変更して再開した。この期間中に映画版が3本公開、終了後も1973年、1975年に特別編を4本放送。


title: 七人の刑事

text: スタートする前年の1960年から同じKRテレビ（現・TBS）で約1年間放送されていたドラマ『刑事物語』が本作の基となったとされている。


title: 七人の刑事

text: 芦田伸介扮する沢田のよれよれのコートにハンチング帽というスタイルは、警視庁に在籍していた刑事、平塚八兵衛がモデルになったともいわれている。


title: 七人の刑事

text: 1967年、第4回ギャラクシー賞を受賞。


title: 七人の刑事

text: 1969年4月28日で最初のシリーズを終了したのは、VTRが普及したためにNGを編集でカットすることが容易になり、そのために収録時間が長くなる一方でスタジオでは撮影が徹夜に及ぶことも珍しくなくなり、労働の加重化に音を上げた労働組合のストライキが頻発、これで局側も算盤勘定に合わなくなったと判断したためということが主な理由とされている。


title: 七人の刑事

text: 1978年4月14日から1979年10月19日まで、新シリーズ（毎週金曜日20：00 - 20：54）を放送。


title: 七人の刑事

text: 1998年に『七人の刑事 最後の捜査線』（月曜ドラマスペシャル）を放送。以上の放送時間は、1973年6月24日は日曜日20:00 - 21:25（『日曜ゴールデンシリーズ』内）、1975年の『新…』の3本の放映時間はいずれも日曜日19:30 - 20:55（『サンデースペシャル』内）。「レモンの埋葬」は、上記1961年放送開始版のキャストで放送されたが、1975年の特別編3本は芦田伸介演じる沢田部長刑事が、辺見部長刑事と改称され、モノクロ編の刑事は登場しない。また、近畿地方では、従来の連続シリーズは朝日放送で放映されていたが、1975年以降に放映された特別編（『新・七人の刑事 永遠の少年』、『新・七人の刑事 月光仮面』、『新・七人の刑事 さらば友よ』）は、1975年3月31日のネットチェンジ後であったため、毎日放送で放映された（以降の作品も毎日放送で放映）。1975年版のキャストは以下の通り。オリジナル同様TBSの自社制作で、ビデオ撮影にて制作された。TBS系の地方局でも、当時裏番組の「太陽にほえろ!」の同時ネットを優先して全く放送しなかったか、北陸放送のように後日集中放送を行った局が存在した。