title: ストーク・フィールドの戦い

text: 後退が不可能となり、ドイツとスイスの傭兵は最後まで戦い抜いた。ヨーク派の司令官、リンカーン伯、フィッツジェラルド卿、バウトン卿、シュヴァルツは皆戦死した。ただラヴェル子爵だけは脱出し、オックスフォードシャーのミンスター・ラヴェル村にある自宅の隠し部屋の中で餓死している所を、200年後に発見されている。シムネルは捕らえられたが、ヘンリー7世に許され（シムネルが大人の操り人形に過ぎなかったからか）、王室の台所で仕事を与えられた。


title: カッタウェイ

text: カッタウェイ（Cut-Away）は、ギターなどでは高フレット（大体14フレット以降）を弾くとき、手がボディに邪魔されて弾きづらいため、プレイヤーが弾くやすくするために、ボディを一部、または全フレットの長さ分だけ、ツノのようにカットしたもののことをいう。主にプレイヤービリティ向上目的に施される。


title: カッタウェイ

text: 通常、クラシック・ギターやマーティン製ギター、ウクレレなどのように、あまり高フレットを弾く機会がない奏法を用いるようなものでは採用しないことが多いが、フォークギターにおいてはシングルカッタウェイ処理が施されているものもある。一般的にエレクトリックギターやエレクトリックベースではカッタウェイ処理が施されている。


title: カッタウェイ

text: ギターのカタログに記載されている「ネックジョイント」のフレット値を見れば、どのフレットからボディと接合されているかが分かる。一般にこの数値が大きいほど、指が簡単に高フレットを押さえられるので弾きやすいギターといえる。ただし機種にもよるが、その分だけボディとの接合面が狭いタイプでは強度面で劣る可能性がある。


title: カッタウェイ

text: また重量的にもその分、多少軽くなるのでプレイヤーの負担は多少軽減する。サウンド面でもボディとの共振が変わる可能性があるため、キャラクターやトーンなどに変化がつく可能性はある。


title: カッタウェイ

text: ビジュアル面における効果も非常に高く、よりロック向けなイメージに近くなる。またエッジを丸くするか鋭くするかによってもイメージが変わってくる。丸いものはラウンテッド・カッタウェイ、鋭くしたものはポインテッド・カッタウェイ（またはフローレンタイン・カッタウェイ）という。特にギブソン・SGタイプのように鋭いエッジはツノとも呼ばれ、ビジュアル面をうまく活かした例であると言える。


title: キンパラ

text: キンパラ（金腹、学名："Lonchura atricapilla"）とは、スズメ目カエデチョウ科に分類される鳥類。


title: キンパラ

text: 以前の分類ではギンパラの亜種と考えられていた（学名："Lonchura malacca atricapilla"）が、最近では別種として扱われている。


title: キンパラ

text: 一時はフィリピンの国鳥であった。


title: キンパラ

text: 南アジアおよび東南アジア（バングラデシュ、ブルネイ、インド、スリランカ、中国南部、インドネシア、ラオス、ミャンマー、ネパール、フィリピン、シンガポール、台湾、タイ王国、ベトナム）に分布する留鳥。


title: キンパラ

text: 日本では外来種で、1910年頃に東京都で野生化した群れが見つかって以降、各地で見つかっている。


title: キンパラ

text: 体長11〜12cmで、成鳥はずんぐりした薄灰色の嘴、黒い頭、褐色の体を持つ。地域によっては腹部が黒いこともある。雌雄はよく似ている。若鳥は上部は一様に単褐色で、下部は白から淡い黄土色をしている。


title: キンパラ

text: 外見・生態的特徴はギンパラに似るが、腹部が白くならず、背部とほぼ同じ橙褐色である点で判別できる。


title: キンパラ

text: 群れで行動し、主に穀類など種子を食べる。開けた草原や農耕地を好む。薮や背の高い草の中に草で大型のドーム状の巣を作り、4〜7個の白い卵を産む。


title: 加太越

text: 加太越（かぶとごえ）は三重県伊賀市と同県亀山市の間にある峠。鈴鹿山脈南嶺南にあり、鈴鹿峠が開かれる前は東海道が走るなど、古から人の往来があった。


title: 加太越

text: 現在でも名阪国道（国道25号）、西日本旅客鉄道（JR西日本）関西本線などが通っている。比較的緩やかな峠である。また、関西本線柘植駅・加太駅間にはスイッチバック方式の中在家信号場がある。


title: 加太越

text: かつて徳川家康が本能寺の変によって危機に晒されたとき、命辛々、山越えを果たした神君伊賀越えの逸話がある。


title: SOUL'd OUT (アルバム)

text: SOUL'd OUT (ソウルド アウト)は、SOUL'd OUTの1stアルバム。


title: 本屋大賞

text: 本屋大賞（ほんやたいしょう）とは2004年に設立された、NPO法人・本屋大賞実行委員会が運営する文学賞である。


title: 本屋大賞

text: 一般に、日本国内の文学賞は、主催が出版社であったり、選考委員が作家や文学者であることが多いが、本屋大賞は、「新刊を扱う書店（オンライン書店含む）の書店員」の投票によってノミネート作品および受賞作が決定される。


title: 本屋大賞

text: 出版不況と言われる中、本の売り上げが伸びず書店も数を減らしている一方で、出版される本の点数だけが増えていく状況が背景にあった。実行委員会を立ち上げたメンバーの1人である杉江由次（本の雑誌社・営業担当）は、そんな出版界の苦境のなかでも本を売る大きな機会であるはずの直木賞で、2003年の1月発表分で「受賞作なし」だったことに憤り、出版社の営業として自分が普段接する書店員の声を拾い上げるために本賞の設立を思いついたのだという。


title: 本屋大賞

text: この賞は「全国書店員が選んだいちばん! 売りたい本」をキャッチコピーとして掲げており、主催する本屋大賞実行委員会は書店員こそが（商品と顧客という形で）本と読者を「最もよく知る立場」にあると位置づけ、投票資格者を書店員主体にしていることの新しさを強調する。書評や賞の選考委員などの仕事も多い翻訳家の大森望も、従来のように編集者が介することのないこの賞の可能性を指摘し、一次投票の結果が最終投票に向けた対象のノミネート作品と直結しており、実行委員会等によるいわゆる「根回し」や「すりあわせ」がない点を特徴の一つに挙げている。一方で突出した、異彩を放つような作品が受賞しておらず、ラインナップも含め平均化されているという声もある。


title: 本屋大賞

text: 選考は年1回単位でおこなわれ、選考期間は年度終わりの5か月間である。本屋大賞の実行委員会は書店員たちが集まって2003年に立ち上げられたものであり、文学賞の運営を行うような経験がある人間はいなかった。しかし第1回、第2回の受賞作が大きく部数を伸ばしてベストセラーになり、大賞の投票に参加する書店員も増えていった。現在では、直木賞や芥川賞を受賞した作品よりも、売上部数が伸びる賞として大きな注目を集めている。


title: 本屋大賞

text: また本屋大賞に参加している書店には実行委員会の発行するフリーペーパー『LOVE書店!』が配布されており2006年2月から年3回のペースで発行が続けられている。


title: 本屋大賞

text:
本屋大賞には複数の部門があり、それぞれ対象作品・選出方法が異なる。受賞作品の作者には正賞としてクリスタルトロフィーが、副賞として10万円分の図書カードが授与される。
対象作品は過去1年間に刊行された日本の小説。1次投票で1人3作品を選び投票を行なった後、選出された上位10作品のうちから2次投票をおこない決定する。1次投票には制約はないが、2次投票はノミネートされた10作品を全て読んだ上で推薦理由を記載し投票しなければならない。2次投票は、3作品に順位をつけて投票し、順位に応じた点数をつけて集計される。各順位の得点は、1位=3点、2位=2点、3位=1.5点。ただし、第1回と第2回のみ、1位=5点、2位=3点、3位=2点で集計された。


title: 本屋大賞

text: 第15回までのノミネート作を作家別にみると、最多は伊坂幸太郎の11作で、森見登美彦が5作、有川浩、小川洋子、辻村深月、西加奈子、百田尚樹、万城目学、三浦しをんが各4作、原田マハ、東野圭吾、吉田修一が各3作と続く。


title: 本屋大賞

text: 対象作品はジャンルを問わず、過去1年以上前に刊行された作品。本屋大賞の1次投票と同時に発掘部門として投票する。大賞などはなく、集計結果をリスト化したものが発表される。第13回より、その集計結果の中から特に共感した1冊を実行委員会が選出し、「超発掘本!」として発表することも行われている。


title: 本屋大賞

text: 対象作品は、過去1年間に日本で刊行された翻訳小説（新訳も含む）。1人3作品まで選び、推薦理由を記載し投票する。その集計結果から大賞を決定する。第9回から行われている企画である。


title: 本屋大賞

text: 2018年から、小説だけではない本の魅力に触れてもらおうと「Yahoo!ニュース｜本屋大賞・ノンフィクション本大賞」が創設され、全国の書店員およそ100人の投票によって10作品がノミネートされ、この中から第1回目の該当者には角幡唯介 (冒険家) 著『極夜行』(文藝春秋社刊) が選出された。受賞者には取材支援費として賞金100万円が授与される。


title: 本屋大賞

text:
第1位が大賞受賞作品。年は大賞発表年。第10回までの受賞作品は全て映像化・漫画化などのメディアミックスがなされており、ノミネート作品にも過去にメディアミックスがおこなわれたもの、あるいはその後なされたものが多い。『告白』や『東京タワー 〜オカンとボクと、時々、オトン〜』などの大ヒット作品も多く、そういう点では芥川賞・直木賞より“稼げる”文学賞とも言われる。これについて映画評論家の垣井道弘は「書店員が売りたい本を選ぶ賞で読者に近い感覚で親しみやすい作品が選ばれるため娯楽性が保証されており、だからこそ映画にもなりやすい」と解説している。
2004年4月5日発表
2005年4月5日発表
2006年4月5日発表
2007年4月5日発表
2008年4月8日発表
2009年4月6日発表
2010年4月20日発表
2011年4月12日発表
2012年4月10日発表
2013年4月9日発表
2014年4月8日発表
2015年4月7日発表
2016年4月12日発表
2017年4月11日発表
2018年4月10日発表
2019年4月9日発表予定


title: ナイルの海戦

text: ナイルの海戦（ナイルのかいせん、）は、フランス革命戦争における戦闘の1つである。アブキール湾の海戦（アブキールわんのかいせん、）またはアブキール海戦（）とも呼ばれる。


title: ナイルの海戦

text: エジプト北部アレクサンドリア沿岸のアブキール湾において、1798年8月1日から8月2日早朝にかけ、ホレーショ・ネルソン率いるグレートブリテン王国（イギリス）艦隊がフランス艦隊に対して勝利を収めた。


title: ナイルの海戦

text: 1798年、ナポレオン・ボナパルトはエジプト遠征を画策していた。イギリスは地中海におけるフランス軍の不穏な動きを察知し、ネルソンを指揮官とする艦隊を派遣したが、イギリス艦隊は、嵐に遭って損傷した旗艦「ヴァンガード」を補修している間にトゥーロン港からのフランス艦隊の出航を許し、地中海上での索敵にも失敗して、ナポレオンのエジプトへの上陸を許してしまう。


title: ナイルの海戦

text: 8月1日、ようやくイギリス艦隊は、陸軍を送り出してアブキール湾に停泊していたフランス艦隊を発見した。


title: ナイルの海戦

text: イギリス艦隊（戦列艦14隻、砲938門）とフランス艦隊（戦列艦13隻、フリゲート艦4隻、砲1,026門）は8月1日の日没前に遭遇した。艦艇数は拮抗していたが、フランス艦隊は食料と水の欠乏に苦しみ、水兵の3分の1を上陸させていた。また、イギリス艦隊が歴戦の精鋭であったのに対して、フランス艦隊は徴用船員も多く練度は劣っていた。


title: ナイルの海戦

text: フランス艦隊は西側の浅瀬を左手にして、200メートルの間隔で南北に縦陣を敷いて艦艇を鎖で連結し、大砲を海側へ向けて防御態勢をとっていた。これは当時では考えうる限り最高の防御態勢とされていた。さらにアブキール湾には浅瀬が広がっており、夕闇の中、イギリス艦隊が座礁の危険を冒してまで攻撃してくるとは予想されていなかった。


title: ナイルの海戦

text: しかしネルソンは危険を顧みず攻撃を開始した。攻撃前に座礁した「HMS カローデン」を除く艦艇を2分し、北側からアブキール湾に進入して、1隊を大胆にも陸地とフランス艦隊との間に割り込ませた。18時30分、イギリス艦隊の先頭を行く「HMS ゴライアス」が初弾を放った。陸側からの攻撃に対しては、フランス艦隊は戦闘準備が整っていなかった(陸側の砲門は閉じたままだったと言う証言が残っている)。その上、折からの北風によって、縦陣の南側のフランス艦艇は北側の僚艦を救援することができなかった。イギリス艦隊は北から1隻ずつ順番にフランス艦艇を袋叩きにしていった。


title: ナイルの海戦

text: それでもフランス艦隊の旗艦であり124砲門の巨艦「ロリアン」は奮戦し、「」の2本マストを共に吹き飛ばした。しかし「スウィフトシャー」と「アレグザンダー」の攻撃を受けついに21時に炎上、22時には大爆発を起こし、艦隊指揮官のブリュイも戦死した。フランス艦艇のうち戦列艦2隻とフリゲート艦2隻は戦場から脱出したが、残余は8月2日朝までに炎上するか鹵獲された。イギリス艦隊には撃沈された艦は1隻もなかった。


title: ナイルの海戦

text: 戦いの結果、ナポレオンは大敗して、地中海の制海権は完全にイギリスのものとなった。ナポレオンは本国との連絡を絶たれ、エジプトに孤立してしまう。ネルソンは常勝の名声を高め、各国の海軍からの畏怖の対象となった。


title: ナイルの海戦

text: アブキール湾の海底は考古学調査の対象となっている。これまでに、フランス艦隊の旗艦「ロリアン」に積載されていた大砲や、生活用品、金貨などが引き上げられている。2000年、アブキール湾内のネルソン島で、ナイルの海戦及び1801年の戦闘での戦死者を葬った墓地が発見された。2005年4月18日に英海軍主催による葬儀が挙行され、戦死者の子孫も参列した。


title: ナイルの海戦

text:
戦列艦
ブリッグ


title: ナイルの海戦

text:
戦列艦
フリゲート
ブリッグ
その他砲艦数隻


title: カナダ勲章

text: カナダ勲章（カナダくんしょう、Order of Canada）は、カナダの勲章の1つ。勲章のラテン語のモットー「Desiderantes meliorem patriam（よりよき国を望む）」で示されるような、カナダにとって功労のあった人に与えられる。


title: カナダ勲章

text: カナダに生涯に亘って功績を残したカナダ人を称えるために、カナダ自治領成立100周年記念として1967年にレスター・ピアソン首相の提言の元、創設された。この勲章はカナダ人以外でも世界に貢献した人物に与えられる。音楽家、政治家、芸術家、テレビタレント、慈善事業家にも与えられた。女王エリザベス2世が勲章の授与者であり、その代理としてのカナダ総督が授与する。1967年以来、5000人以上が受勲している。


title: カナダ勲章

text: カナダはイギリス連邦に属しているため、イギリス連邦のメリット勲章が民間人の受けられる最高位の勲章となり、カナダ勲章は第2位の勲章である。他に、軍人向けとしては（カナダ独自）、警察官向けとしては（カナダ独自）、王室関係者向けにはロイヤル・ヴィクトリア勲章（イギリス連邦）、医療従事者向けには（イギリス連邦他）がある。


title: カナダ勲章

text: カナダ勲章には上から順に次の3ランクがある。それぞれの受勲者は名前の後に略称（C.C.など）を付記することが出来る。


title: カナダ勲章

text: 勲章のデザインは、雪の結晶をかたどったものである。コンパニオンとオフィサーは金箔、メンバーは銀箔である。中央にはコンパニオンには赤エナメル、オフィサーとメンバーにはそれぞれ金と銀でメイプルリーフがあしらわれる。


title: カナダ勲章

text: 主な受勲者では、コンパニオンではテリー・フォックス、ジョニ・ミッチェル、オスカー・ピーターソン、ツゾー・ウィルソンなど。オフィサーではセリーヌ・ディオン、デイヴィッド・フォスター、ウェイン・グレツキー、ダイアナ・クラール、アレックス・ライフソン、k.d.ラング、シャナイア・トゥエイン、デヴィッド・クローネンバーグ、ドナルド・サザーランドなど。メンバーではピーター・ジェニングス、田野辺みゆきなど。


title: カナダ勲章

text: 外国人受勲者では、ネルソン・マンデラ、ブトロス・ブトロス＝ガーリ、ジョン・ケネス・ガルブレイス等が名を連ねている。


title: カナダ勲章

text: カナダの州及び地域勲章：


title: To All Tha Dreamers

text: 『To All Tha Dreamers』（トゥー オール ザ ドリーマーズ）は、SOUL'd OUTの8thシングル、セカンドアルバム、楽曲である。


title: To All Tha Dreamers

text: 『To All The Dreamers』と表記されることがあるが、正しくは『To All Tha Dreamers』である。


title: To All Tha Dreamers

text: 全曲　作詞：Diggy-MO',Bro.Hi　作曲：Diggy-MO',Shinnnosuke　編曲：Shinnnosuke


title: To All Tha Dreamers

text: ファーストアルバム『SOUL'd OUT』との間にリミックスアルバム『Movies & Remixies』を挟んでのリリースだが、オリジナルアルバムとしては2枚目。2005年2月2日にリリース。


title: To All Tha Dreamers

text: 1年半ぶりのオリジナルアルバムで、アルバムと同タイトルのリードシングル『To All Tha Dreamers』の1ヵ月後のリリースとなっている。


title: To All Tha Dreamers

text: 2004年の夏頃から制作作業を開始。"Planet Earth, Your Network"をテーマに制作されたアルバムである。シングル5枚が収録されており、収録曲は全22曲となっている。シングルの数が多いほど、違ったニュアンスを出すのが難しいということから、インタールードも合間合間に収録されている。シングルの寄せ集め的な内容にはしたくなかったとShinnosukeが述べている。


title: To All Tha Dreamers

text: 14曲目の「CLONE AS A FUNNY CREATURE PREACHER」のギターには葛城哲哉が参加している。面識はなかったが、知人の紹介を通じて参加に至った。葛城が参加したレコーディング当日とメンバーのキャンペーンが重なったので、立ち会いはできなかったが、後日会った際に曲を褒めていただいたと語っている。


title: To All Tha Dreamers

text: オリコンアルバムチャートの初登場順位は前作『SOUL'd OUT』を上回る2位。


title: ALIVE (SOUL'd OUTのアルバム)

text: 『ALIVE』（アライヴ）は日本のヒップホップグループ、SOUL'd OUTの3rdアルバム。セカンドアルバム『To All Tha Dreamers』との間にリミックスアルバム『Movies&Remixies 2』を挟んでのリリースだが、オリジナルアルバムとしては3枚目となる。


title: ALIVE (SOUL'd OUTのアルバム)

text: これまでの2作品と比較してロック/ポップス色が強く、下準備中は楽屋でGuns N' Rosesを流していたという。


title: ALIVE (SOUL'd OUTのアルバム)

text: タイトルの「ALIVE」は、シングルの「ALIVE」が完成したときにこのアルバムの軸が見えてきて、そのことからこのタイトルになった。


title: アシナシイモリ

text: アシナシイモリは、両生類 無足目（Gymnophiona【「裸の蛇」の意】または Apoda【「足無し」の意】）に属する、ミミズや蛇に似た外見の生物の総称である。英語圏では、この目のうち、カール・フォン・リンネによって最初に記載された属であるCaecilian（「盲目のもの」の意）の名で一般的に呼ばれる。地中生に高度に適応しており（一部の種は水生である）、極めて特殊化が進んでいるにもかかわらず、現生両生類中最も原始的な形質を残している。


title: アシナシイモリ

text: 以下の特徴を持つ。


title: アシナシイモリ

text: 熱帯域に広く分布する。海を渡れないにもかかわらず、東南アジア、インド、中南米、マダガスカルを除く熱帯アフリカに分布しており、まだこれらが一体でパンゲア大陸を形成していた三畳紀以前に起源を持つことを窺わせる。


title: アシナシイモリ

text: これらの種の多くはたった一つの標本でしか知られない。今後も多くの種が発見されるだろう。またシノニムも相当数含まれていると思われる。原始的と考えられる順に紹介する。原始的な種ほど染色体数が多く、染色体の大きさもまちまちな傾向がある。


title: セント・オールバーンズの戦い

text: セント・オールバーンズの戦い（セント・オールバーンズのたたかい）は、薔薇戦争中にイングランドのセント・オールバンズで行われた戦闘。


title: Personal Information Manager

text: Personal Information Manager (PIM) とは、各種の個人情報を管理するためのアプリケーションソフトウェアのこと、または各種携帯機器における同様の機能のこと。システム手帳の機能を電子化したものということもできる。主にビジネス用途を対象としている。


title: Personal Information Manager

text: 提供形態としては、パーソナルコンピュータ向けアプリケーション、電子手帳・携帯情報端末 (PDA)、スマートフォンなどがある。また、近年の携帯電話・PHS端末は、電話帳機能から発達したアドレス帳機能を始めとして、基本的なPIM機能を備えているものが多い。


title: Personal Information Manager

text: 英語ではパーソナル・オーガナイザー（）または単にオーガナイザー（organizer）と呼ぶことも多かった。これはもともと、日本でいうところのシステム手帳に相当するものを指したが、後に電子的なものをも指すようになった。


title: Personal Information Manager

text: PIMの主要な機能は以下のようなものがある。名称は製品によって異なる。PDAやスマートフォンでは、以下のような機能も提供されているものが多い。また、パソコンのPIMアプリケーションとのデータの同期も重要な機能である。


title: Personal Information Manager

text: 性質上、美少女キャラがナビゲーターを務めるものが多い。


title: 持病

text: 持病（じびょう）とはいつまでも治らない病気を総称する言葉。宿痾（しゅくあ）とも。


title: 持病

text: 一過性の病気（風邪など）や、重症かつ治療中の病気以外の、慢性的または断続的長期にわたる病気であればどのようなものでも持病と表現されることがある。さらに、医師の診察を受けて治療中である慢性的な疾病のみならず、本人が長期に自覚している症状も持病と表現するため、種類や原因は多岐にわたる。


title: 持病

text: また、比喩的に、直らない癖（特に、悪癖）、工業製品の特定の部位が繰り返し故障することも持病と称する。なお、厚生労働省「平成14年労働者健康状況調査」（2003年8月発表）によると、医師から診断された持病があるとした労働者の持病の内訳は、腰痛 25.9%、高血圧 22.3%、高脂血症 13.4%、胃腸病 13.1%などとなっている。


title: サラ金カード

text: サラ金カード（サラきんカード）では、貸金業者のうち、消費者金融が発行する融資（キャッシング）を利用することができるキャッシュカードについて述べる。


title: サラ金カード

text:
1970年に銀行等でCDの設置が浸透しはじめたことから、同時期にマルイト（現
/ アコム）が、1980年代にはその他の消費者金融が次々にCDの設置とカードの発行をはじめた。これにより、借入の都度店頭窓口に出向く手間が省けるようになるほか、1990年代に登場した自動契約機とCD・返済も受け付けるATMとの2点セットで、消費者金融全体の無人店舗の大量出店にもつながることとなる。アコムの場合、1979年にATMの24時間稼働を開始しており、コンビニATM（そもそもコンビニも十分になかった時代）に利便性を提供していた。


title: サラ金カード

text: 1990年代になると消費者金融と信販のCD間で相互にカード利用提携が盛んに行われ、1990年代後半、特に2000年の銀行系消費者金融の参入によって銀行・信用金庫などの金融機関でのATM、近年はコンビニATMやビューアルッテなどのステーションATM、郵便局のATMでも利用できるように広がっている。しかしながら、2010年の貸金業法改正の影響から、地方銀行を中心にカード利用提携の解消し、提携していたクレジットカード会社や信販会社のCDも殆どが撤去され（クレディセゾンのように自社ATMのリプレース・新規設置を行っている例外もある）、提携ATMを利用した場合のATM利用手数料の有料化などが行われた。


title: サラ金カード

text: それまで発行会社のATM・CDでしか利用できなかったカードが銀行やコンビニ・郵便局のATM・CDで利用できるようになり（ただし、郵便局はプロミスのみ利用可能）、キャッシュカード感覚で手軽に引き出すことができるようになったことから、消費者金融やキャッシングコーナーに出入りする事に抵抗感をもつ層（おもに若者や女性）の呼び込みに成功するものの、自分の預金・資産と錯覚してしまうことで自己の返済能力を超える借入に陥りやすいことも懸念されている（→クレサラ問題）が、アコム代表取締役会長（当時）の木下恭介によればカードでの利用は「店舗融資に比べ1回の利用額が少なくなる」のだという。利用者が店員に見栄を張ったり、店員相手の手続がある店頭のようにまとめて借りる必要性がなく、ATMで必要な時に必要な額を借りることができるからだという。


title: サラ金カード

text: 支払方法はリボルビング払のみのものが多く、借入と同じく指定の約定弁済（返済）日までにミニマムペイメント（最低支払額）以上をATMや窓口で入金、または振込・口座引落するとその月の支払は完了する。ミニマムペイメントだけ支払い、残高があれば余裕資金を都度返済することが可能である。消費者金融はキャッシングカードに、レストランやホテルの割引などが受けられるサービスを付けていた。レイクのC-Cシステムのようにテレビコマーシャルで訴求される事もあったが、現在は行われていない。現存している似たような特典としては、オリックスのカードのようにグループ会社の優遇が受けられる物や、TSUTAYAのポイントが貯まるカードローンがアプラスパーソナルローンやスルガ銀行から発売されている。一方、ショッピング機能を搭載した消費者金融のカードでは、一般的なクレジットカードにある旅行保険やポイントサービスなどの特典が付帯していない事もある。


title: サラ金カード

text: カードにショッピングの機能を加えたものを発行する消費者金融もある。これによってクレジットカードとおなじように利用できるカードとなるが、あくまでキャッシングが主体であるため、クレジットカードとしての機能は乏しい。但し、ショッピング専用のクレジットカードを別途発行していた業者もある。現存する唯一のアコムの場合、ETCカードを発行していない。


title: サラ金カード

text: 信販や銀行系・流通系のクレジットカード会社が発行するクレジットカードは定職についているもの（あるいは先の扶養者）や学生でなければ発行が難しいとされているが、このカードはショッピング機能を有しないカードと同様に対面与信要素があるので、金融事故歴（債務整理・自己破産歴など）がある者や、フリーターでも継続的な収入があれば発行されやすいようである。


title: サラ金カード

text: ショッピング機能を有するカードを発行する消費者金融が発行するクレジットカードはマイナーカード問題に遭遇する事があった。これは消費者金融に限った話ではない。


title: 廃人

text: 廃人（はいじん）とは、病気や障害など様々な事情で普通の人間生活を営めない者とされる。蔑称であるため、使用に注意すべき語である。適切な言い換えとしては、無闇に一括りにしない、各々の症状や状態の名称が用いられる。


title: 廃人

text: 戦前においては、戦病や戦傷により兵役を免除された者を「廃兵」と称した。この名称はパリの「オテル・デ・ザンヴァリッド（廃兵院）」などに残っている。


title: 廃人

text: 廃人と一般に呼ばれる場合、その多くは健常者と比較して、著しく社会性が損なわれている場合を指す。特に差別的要素が強いため、薬物中毒（アルコール依存症を含む）により精神が破壊ないし活動が阻害されていたり、正常な社会活動が困難な状態を指す場合に使用される。


title: 廃人

text:
廃人という言葉は古くから用いられたようで、以下のような原因により正常な社会生活を営めなくなった存在として扱われた。その一方でこれらの人々が穢れや恥であるとして、日本では座敷牢や土牢といった牢獄で監禁状態に置かれていたケースも少なからずあった。
現在でこそ、それらの監禁が人権蹂躙であるとして忌避されるようにはなって来てはいるものの、認知症の老人を預かる特別養護老人ホームや、精神性疾患のある者を保護している精神障害者保護施設への周囲の偏見は根強い。それら施設の建設や移転の際には、周辺地域住民との感情的な摩擦が度々報告されている。


title: 廃人

text: その一方で1970年代後半から1980年代には、公共広告機構（現：ACジャパン）などが放送した覚醒剤追放キャンペーンのCMで、暗に薬物中毒者を「社会的に忌避すべき者」とみなす社会的風潮も発生した。これらでは、薬物乱用を好奇心から行う事で、すぐにでも廃人になるとするようなイメージがテレビ放送によって流布されていた。


title: 廃人

text: 各々の薬物中毒者には同情すべき余地が有ったり、または健全な環境に受け容れる事で依存度を低下させられる余地がある。またアルコール依存症になりやすい要因としては孤独が挙げられ、依存の改善にはまず孤独感の解消が奨められている。


title: 廃人

text: 覚醒剤や麻薬といった薬物乱用でも、この辺りの事情は深刻で、人権擁護団体のアムネスティ・インターナショナル日本が2003年11月に行ったシンポジウムでは、薬物依存元受刑者（刑期を終えて出所した人）らが、日本国内で過去に薬物乱用を行った者（刑事的には刑期を終えているとしても）に対しての偏見が強く、健全な社会復帰を阻んでいる要因にもなっていると述べている。


title: 廃人

text: 日本では薬物乱用を行った者には罰則を与え、刑務所内で薬物乱用を行わないよう教育を行っているが、この教育は通り一遍の「薬物乱用はこんなに恐ろしい副作用があります」といった内容のビデオを見せ、感想文を書かせるというものであるが、「余計に薬物のことを思い出してしまう」という意見もあり、先に挙げたシンポジウム出席者は「薬物乱用をしてしまう者の心情（苦しみ）がまるで理解されていない」と、むしろ疎外感すら抱き、結果的に刑務所内で同じ薬物乱用で受刑中の者達が親近感を持つようになり、出所後にこの人脈から、薬物乱用への誘惑が絶ち難くなっている悪循環の傾向があることを述べている。


title: 廃人

text: 麻薬への依存が日本の覚醒剤問題以上に深刻な社会問題となっている欧米では、薬物依存カウンセリングが盛んで、薬物依存からの脱却を希望する者同士がカウンセラーを交えて各々の悩みを打ち明けながら助け合う集団カウンセリングも行われている。日本でも同種の取り組みが始まっている。


title: 廃人

text: 上記のような意味を転じて近年、特定の趣味に没頭するあまり日常生活に支障をきたしてしまうような状態を自虐的に、または他者を揶揄してこの単語を用いることがある。日本のパソコン情報誌であった「PC-WAVE」などが初期に使い始めた例だが、その他としてネットワークゲームに没頭する意味の俗語に関してはオンラインゲーム依存症を、インターネット上のその他のサービスに没頭している状態の俗語はネット中毒を、サービスに依存している症状に関してはインターネット依存症を参照のこと。


title: スーパーサッカー toto倶楽部

text: スーパーサッカー toto倶楽部は2001年に放送されたTBS、BS-iのサッカー番組である。


title: スーパーサッカー toto倶楽部

text: 放送されたこの年からスポーツ振興くじ（toto）が全国発売されるに当たり、週末に行われるJリーグの試合を対象としたtotoの予想を行うもので、サッカー通としても知られる女優・阿部美穂子が司会を担当した。


title: スーパーサッカー toto倶楽部

text: なお、地上波ではローカル枠の扱いだった。


title: 地域国家

text: 地域国家（ちいきこっか、Region-state）とは、21世紀のボーダレス世界、グローバル経済の中で繁栄していくのに適切な規模を持った「経済繁栄の自然な単位」のことを指す。あるいは、その経済繁栄の自然な単位を成す「地域」や、「国家」、または「メガロポリス（巨帯都市）」のことを指す。


title: 地域国家

text: 地域国家は道州制(regional system)や連邦国家(United States // federal state // federate nations)制を採用している国の一地域（人口500万人 - 2000万人の経済の中心地とその周辺地域）に比較的見られやすい。そのように、国の一地域の場合もあれば、政治的な境界（国境）にとらわれることなく、実態として国境をまたいで、地域国家としての境界・関係が形成されている場合もある。つまり、地域国家の境界線は、実線（―）ではなく点線（…）で、生き物の如く頻繁に揺れ動き変動している。


title: 地域国家

text: 実例を挙げると、


title: 地域国家

text: 地域国家は都市国家と国民国家の中間に位置する国家形態、国家実態と言える。


title: 地域国家

text: この「地域国家」という用語は大前研一によって発見・観測された現象で、大前の著作で1995年に発刊された ""The End of the Nation-State""（邦題『地域国家論』）によって初めて発表・提唱された新しい概念・仮説で、まだ、広く一般に普及し使用されている用語ではない。


title: 地域国家

text: 地域国家においては政治的に高度の自治権（立法権と徴税権）を持ち地域国家住民の自治意識は高い。また、サイバーインフラが高度に発達しサイバーノウハウの人的水準・蓄積レベルが高く、そのため、地域国家の版図はサイバースペースにまで拡張・拡大している。このような開放経済という環境を整えた「地域国家」には世界中から人、カネ、企業、情報が押し寄せて来るため、たとえて言うならば「世界を呼び込んで」繁栄することができる。


title: 地域国家

text: このため、地域国家とは「繁栄を世界から呼び込む単位」そのものとも言える。


title: 浄法寺駅

text: 浄法寺駅（じょうぼうじえき）は、岩手県二戸市浄法寺町にあるJRバス東北二戸線の自動車駅（バス駅）である。所在地は、岩手県二戸市浄法寺町下前田42号


title: 浄法寺駅

text: 駅舎の建物は平屋建てであり、建物内に待合室とトイレが併設されている。かつて駅舎内にあった窓口・売店は2009年3月20日をもって共に営業業務を終了したが、待合室とトイレは現在もバス利用客に一般開放され、常時使用可能である。


title: 浄法寺駅

text: 2016年10月1日より、バス停留所が駅構内から浄法寺総合支所構内へ移転したため、駅構内にてバスを乗降することはできない。


title: 浄法寺駅

text: ※かつては岩手県北バスの一戸駅 - 出ル町 - 浄法寺の路線バスも乗り入れていたが、1980年代前半に出ル町 - 浄法寺間が廃止され、現在は岩手県北バスの乗り入れは行われていない。※八盛号（八戸 - 盛岡）、久慈こはく号（久慈 - 盛岡）は浄法寺駅ではなく浄法寺インターバスストップに停車する。


title: ゼロセン

text: ゼロセンとは


title: JUNKMETAL

text: JUNKMETAL（ジャンクメタル）は、エニックス（現スクウェア・エニックス）が、メトロに委託して開発した MMOFPS（視点切り替えによって TPS 表示も可能）。2003年12月8日から2004年2月7日までクローズドβテストを、同年2月10日13時から4月5日13時までオープンβテストをそれぞれ実施した後、4月12日より正式サービスが開始された。2005年10月1日に全サービスを終了している。


title: JUNKMETAL

text: 実際には、仮想世界におけるキャラクターの生活というRPG的な側面も強く持っているため（戦闘は生活の一部分といった形で行われる）厳密なジャンル分けは難しく、「MMOFPSRPG」とでも言えるようなものとなっている。また、当時としては国内での生産数が少ないMMOというジャンルへの挑戦作品でありながら、既にマンネリ化していた従来のMMORPGのシステムに対して一石を投じるような仕様を採用していること、無言のコミュニケーションの存在などを理由に、本タイトルを絶賛するかつてのユーザーも少なくない。これらの評価の妥当性は今後のMMOアクション分野の開発と発展の結果次第だろう。


title: JUNKMETAL

text: 後に、本作のプロデューサーとディレクターが再度タッグを組み、本作の思想を引き継いだ作品としてGIGANTOMAKHIA(ギガントマキア)を発表、αテストにまで漕ぎ着けたが、製作会社の解散により頓挫している。


title: JUNKMETAL

text: メカニックデザインまたはイラストレーターとして、横山宏、杉浦善夫、藤岡建機、木下ともたけを採用。グラフィックエンジンは Touchdown Entertainment社の Lithtech Jupiterエンジン、通信部分のミドルウェアとしてコミュニティーエンジン社のVCEを採用している。


title: JUNKMETAL

text: プレイヤーは汎用作業機械であるジャンクメタルのパイロットとして架空の惑星アルター8を生き抜く。時代の設定は惑星間移民が行われている未来世界。地球から移民してきた人類がアルター8を開拓し発展させていく過程を、一人のジャンクメタルパイロットとして仮想体験することとなる。


title: JUNKMETAL

text: 操作形態はメックウォーリアなどに代表される、いわゆるロボット物FPSタイプ。プレイヤーが人間を操作するFPSと違って旋回がキーボードに割り当てられている。そのためマウスは上半身の旋回及び照準に特化している。また、従来のレベル（もしくはそれに準ずるスキル）によるプレイ制限の厳しいMMORPG業界へ対して一石を投じる設計になっており、レベルの概念はあるもののそれが戦闘能力に直接繋がるわけではないのが特徴。そのため遊ぶ時間があまり取れない人でも楽しめるようになっている。


title: JUNKMETAL

text: PvP(対人戦)を前面に押し出したゲームシステムとなっており、プレイヤーは二大勢力のどちらかに傭兵として所属、もしくはどちらにも所属しないフリーランスとして活動することになる。プレイヤーが搭乗するロボットであるジャンクメタルは各部パーツを組み合わせることで稼動し、そのためのパーツとして450種類の本体構成パーツと300種類の武器、3種類のOSと各OSに対応した250以上のソフトウェアが用意されている。ロボットのデザインにはクセがあり、現代の工業機械や作業用機械を発展させたような無骨なものとなっている。


title: JUNKMETAL

text: 本作の背景設定に関しては、多くの核心的な要素がサービス終了まで伏せられていた。しかしサービス終了後、公式サイトの更新により、POF社のソフトウェア開発部のチーフ、Tanny Rhatzによる内部告発・遺言が記録されたメッセージカプセル（公式サイトトップページにあるカプセルの画像があり、埋め込まれたリンク先が当該文書となっていた）という形でそれらの設定が公開され、背景にあったストーリーもまた明らかとなった。


title: JUNKMETAL

text: なお、ゲーム本編の物語は#プロメキア大戦以後のスタートとなっている。その後、いくつか伏線となる公式イベントを経て、サービス終了の告知とともに最後のイベントとなる「人類 vs グール」および「POF VS 無限大公社 最終決戦」が告知・開催された。このイベントのストーリーも前述のカプセルによって補完されており、事実上のエンディングとなっていたことがわかる。このようにサービス終了とともにストーリーを完結させた点も、本作の特異な点の一つである。


title: JUNKMETAL

text: 以下の記述は、当初より明らかにされていた設定に、Tanny Rhatzのメッセージカプセルによる情報を加えたものである。


title: JUNKMETAL

text: 予測される太陽系内の資源枯渇と、人類の生存圏拡大、これら諸問題を解決するためにアメリカ合衆国主導による『第2次宇宙開発』が行われた。これは宇宙開発を急激に推し進めることによって月や火星、小惑星群に眠る鉱物・燃料等の資源を確保し、更には地球規模の雇用創出による経済活性化、将来的には宇宙移民による太陽系外への生存圏拡大をも視野に入れたプロジェクトである。


title: JUNKMETAL

text: しかし力を失いつつあった国家政府によるこの計画は頓挫し、その遺志は巨大な民間企業Planet of Fortune社（以下POF）に引き継がれることとなる。テラフォーミング技術とコールドスリープ技術の開発に成功したPOFは、これらを組み合わせて地球外惑星への移民を実行する。


title: JUNKMETAL

text: テラフォーミング可能と判断された惑星に無人惑星開発機材を送り込み、追ってコールドスリープ処理された人類を乗せた移民船を出発させる。そして目標となる惑星が、人類が居住可能な環境となっているであろう頃に移民船が到着するという計画だった。しかしテラフォーミングに失敗していた事例もあったとされ、この計画が半ば見切り発車する形で開始されていた事が示唆されている。


title: JUNKMETAL

text: 移民希望者は主にPOFの募集に応じた者達で構成されているが、POF社スタッフや必要機材を生産するためのスタッフも存在する。ただこの奇想天外な計画に応じた人間の大半は、社会不適合者など現在の地球に不満を抱えるものが中心となっており、移住惑星の社会発展については少なからず懸念の声が挙がっていたほか、当のPOF社員達にも敬遠されていた。少なくともTanny Rhatzは「社内政治に疎かったためにお鉢が回ってきた」と述懐している。とはいえTannyは最終的には前向きな展望を持ってこの計画に参加し、実際に彼の担当となったアルター8は、荒々しくも活気と希望に満ち溢れた開拓民たちによって大いに発展していくこととなる。


title: JUNKMETAL

text: アルター8は、こうした数十にも及ぶ太陽系外移民計画によって選ばれた惑星の一つである。アルター8への移住に際してはディモス、フォボスの2隻の星間宇宙移民船が用いられた。両隻とも太陽系内の火星軌道上で建造され、先ずはディモスが出航し、その2年後にフォボスが出帆した。この2隻の出航時間差は、どちらかが不慮の事故によって失われる事を危惧し、少なくとも1隻は到着する可能性を引き上げるための配慮だったが、最終的に2隻とも無事に到着している。


title: JUNKMETAL

text: アルター8は赤道直径は約4万キロ、海洋と大陸の比率は6:4、重力は1Gを少し超える程度であり、空気の組成も人類の生存・活動に適した割合になるようテラフォーミングが完了していた。


title: JUNKMETAL

text: 暦は人類が降り立った時点から起算したアルター暦となっており、一日は28時間、一ヶ月は36日、一年は12ヶ月である。7つの大陸に分かれ、それぞれがテリトリーαからηと名付けられており、その中でもテリトリーγとηが極にあたる。


title: JUNKMETAL

text: アルター8に降り立った人類は、まず地表にシェルターを建設し、ここを拠点として惑星調査に乗り出した。この際、船外活動用ポッドを改造した調査・開拓用ロボットとしてジャンクメタルが誕生した。


title: JUNKMETAL

text: この惑星調査の最中、調査隊は正体不明のロボット型移動物体と遭遇する。実はこのロボットは自律進化した惑星開発機の端末であり、テラフォーミング用の環境データ収集のために活動していたものだった。しかしこの時点において調査隊がそんな事実を知る由もなく、安全確保のためにこれを攻撃、破壊という判断を取らざるを得なかった。そして惑星開発機に搭載されたAIは、この調査隊の行動によりジャンクメタルを敵性体として認識してしまう。以降、惑星開発機は防衛行動として「ジャンクメタルの排除」という新たな任務を追加し、武装化端末の生成を開始する。人類によってグールの名で呼ばれる事となる脅威は、こうして誕生した。後にPOF首脳陣はこの事実を察するが、これが露見すれば社の受けるダメージは致命的なものになると考えられたため、最高機密として最後まで伏せられ続ける事となる。


title: JUNKMETAL

text: ディモス・フォボスはグールの出現により惑星には降下できず、軌道上の周回を余儀なくされ、同艦との行き来には降下・帰還用のポッドが使われる事となった。その後は軌道上からアルター8を観測し、各企業がディモスやフォボスと連携した観測システムを用いてグールの発生や気候の変動などの監視を行う事となる。


title: JUNKMETAL

text: アルター8移民計画では、将来的には同星系内の開発にも着手し、そこを足がかりに新たな移民星への進出が行われていく予定であった。テラフォーミングに成功し、人類の宇宙進出への新たな橋頭堡となるはずだったアルター8移民計画は、グールの出現により、その当初の予定から大きく外れていく事となる。


title: JUNKMETAL

text: グールは人類に牙を剥く恐るべき存在として認識され、これに対抗する手段が強く求められていた。そこでPOFはジャンクメタルを対グール兵器としてカスタムしていく方針を打ち出す。やがてジャンクメタルは開拓民にとっての必需品となり、民間からの発注が殺到する事態となる。POFはこの特需を前に、アルター暦17年にルブラン条例を発令。これは街の外に出る際のジャンクメタル搭乗を義務づけるものであり、表向きは対グール対策の一環とされていたが、その実態はジャンクメタルが生み出す利益を更に肥大化させるためのものだった。その裏にはアルター8の覇権を掌握せんとする、独裁化計画委員会のような存在もあったとされている。


title: JUNKMETAL

text: こうして莫大な利潤を一手に握ったPOFだったが、アルター暦58年、傘下企業の一つであった無限大インダストリー社が独立を宣言、無限大公社（以下無限）とその名を変え、POFのライバル企業として立ちはだかる。無限はルブラン条例の隠された意図を正確に掴んでおり、これを切り札としてPOFからの利益割譲を迫ったのである。POFはこの事態に激昂したものの、企業秘密を握られた事で無限の動きを容認するしかなかった。しかしそれはあくまで表向きだけであり、市場競争で無限を蹴落とすべく自社ジャンクメタルの強化・改良に力を入れるようになっていく。


title: JUNKMETAL

text: アルター暦68年、開拓エリアの一つであるベルギュダック山稜にて、両社のジャンクメタルによる小規模な武力衝突が勃発する。このベルギュダック・インシデントによって、両社の確執はいよいよ決定的なものとなり、現場レベルの人間にまで禍根を残す。その後も戦闘行為は散発、次第にエスカレートしていき、ついには数百人規模の戦争状態にまで発展。事態の深刻化による地球本社からの介入を恐れた両社はトップ会談を開き、互いへの武力行使を禁ずる協定を結び、表向きには事態は沈静化する。


title: JUNKMETAL

text: こうした騒動が続く中、グールに対する民間人の不安の声は日々強まる一方だった。しかしジャンクメタルによる利潤を確保し続けるためにはグールの存在は必要不可欠であり、両社は利潤と民意の間で板挟みになっていた。


title: JUNKMETAL

text: POFはこの状態に対する打開策として、人類の居住区を地上から地下へと遷移させるというプロジェクトを打ち出す。そのお題目は「民間人の安全の確立」とされていたが、その真意はジャンクメタルが無ければ外に出られないというシステムの確立、地上のブラックボックス化によるPOF・無限間の紛争隠蔽が狙いだった。


title: JUNKMETAL

text: この地下遷移計画を推し進めるべく、POFは一つの作戦を立案する。それはグールを意図的に誘き寄せて地上の都市を襲撃させ、地下遷移計画の必要性を強く訴えようという、非人道的な企みだった。かくしてPOFは都市に多数のグールを引きつけて撃破するという名目の「大規模グール掃討作戦」を打ち出し、プロメキアIを舞台にこれを実行に移す。しかしこの際、予想を上回る量のグールが押し寄せた挙げ句、POFの戦力が早々に撤退してしまったため、残ったジャンクメタルの奮戦虚しくプロメキアIは壊滅、廃墟と化してしまう。事前に民間人の多くは避難させてあったために犠牲者こそ少なかったが、このプロメキア大戦によって人々の心には深い恐怖が刻み込まれた。こうしてPOFの思惑通りに地下遷移計画は進行し、また地上におけるPOF・無限の紛争も常態化していく。


title: JUNKMETAL

text: またプロメキア大戦以降、グールの行動パターンが変化する。以前は攻撃目標であるジャンクメタルを発見次第、対象を破壊するまで追撃の手を緩めなかったのだが、変化後は自らのテリトリーを侵したジャンクメタルだけを迎撃・排除するに留まり、追撃行動を取らなくなっていた。これはプロメキア大戦においてグール側にも少なくない被害が出た事が影響したと見られており、グールが更なる脅威として進化する可能性を示すものとして、人類を震え上がらせた。


title: JUNKMETAL

text: ある時、ジャンクメタル乗り達から集めたグールのサンプルデータの解析を続けていたプロメキアIIのPOF社研究員が、ついに「グールは、過去にPOF社がアルター8に送り込んだ惑星開発機の自動生成端末である」という事実を立証した。彼の報告書を受け取ったPOF上層部は、何よりも解析ベースで立証可能であるという事実に戦慄した。即ち、同じように無限がこの事実を突き止める事は十分に可能であり、そしてそれも時間の問題であろうと考えられたからである。


title: JUNKMETAL

text: POFは早急に証拠を隠滅すべく、惑星開発機本体も含めた全グール根絶の判断を下す。ジャンクメタルによる利潤の源泉を失う事になろうとも、社の存続とは天秤にかけられない、という判断であった。POFは「地上回帰」をスローガンに一大キャンペーンを打ち出す。このPOFの動きに無限は戸惑ったが、探りを入れる時間もなく、また加熱した民意に逆らう訳にもいかず、これに追従する形で同じくキャンペーンを打ち出した。こうして大規模グール討伐作戦は開始された。


title: JUNKMETAL

text: キャンペーン後の展望については、無限に一つの切り札があった。無限はプロメキア大戦の通信記録を保持しており、これによってプロメキア大戦がPOFによって仕組まれたものであるという事実を掴んでいたのである。グール討伐作戦が開始されて数日後、無限は「プロメキア大戦の黒い霧」というプロパガンダと共にこの通信記録を公開、POFを糾弾した。POFにはこの奇襲に対抗する余力はなく、捏造であるという反論も虚しく、民衆の反POF感情は激化の一途を辿る事となる。


title: JUNKMETAL

text: 討伐作戦は成功裏に終わるが、次の戦いがすぐに控えていた。討伐作戦で意図的に余力を残していた無限は、POFに対し一週間以内の惑星退去勧告を通知したのである。無限が武力衝突による決着を意図していることを察したPOFは、勧告に応えないままに期限を過ごし無限の軍事拠点を強襲、先制攻撃を与える。POFと無限の最後の戦いは、こうして始まった。


title: JUNKMETAL

text: 激化する戦いの裏で、一つの事態が進行していた。両社の観測部が時を同じくして地表の異変を察知、これがアルター8崩壊の兆しであるという結論に達したのである。グール＝惑星開発機の端末根絶により、環境データが収集出来ず、惑星環境の維持が出来なくなったのであろうというのが研究者達の見解だった。この事態を前に両社の間で急遽トップ会談が行われ、解決策の模索が試みられた。しかし所在も知れず、また自律進化によって理解の及ばぬ代物と化した惑星開発機本体のリペアは不可能であり、また新たな惑星開発機を設置しても、テラフォーミングが崩壊速度に追い付かない。アルター8崩壊を防ぐ術はもはや存在しなかった。


title: JUNKMETAL

text: 両社のトップは、この事実は民間に伏せたまま、正式スタッフ（地球採用スタッフ）とその家族のみでアルター8を脱出する事を決定した。既にアルター8の人口は、2隻の軌道船に収めきれる規模ではなくなっていたためである。極秘裏に進められた脱出計画において、最初の脱出者となったのは両社の社主とその家族であった。


title: JUNKMETAL

text:
アルター8に残された両社の兵士達は、最後の瞬間までその事実を知らぬまま、血みどろの戦いを繰り広げていたという。
惑星の開拓やグールからの護身、物資の運搬など多目的に使用されている汎用作業機械。ルーツは、アルター8軌道上に到達した軌道母艦ディモスから資源調査のために降り立ったPOFの惑星捜索隊・調査隊が、安全確保のために船外活動用ポッドを改造して作ったロボットである。


title: JUNKMETAL

text: 元来は惑星の調査・開拓を目的としたパーソナルな汎用作業機械であるが、アルター8ではグールに対抗するために兵器としての側面が強調され、現在では一部を除いて完全に戦闘兵器として製造されている。戦闘兵器として製造されてはいるもののその汎用性は高く、建設途中の街やトンネル、または資材置場や工事現場などでも作業用としてジャンクメタルは活躍している。ジャンクパイロットに憧れる若者では「ジャンクメタルに触れる」という理由だけでこうした職場を選ぶ者もいるほど。


title: JUNKMETAL

text: 各部パーツを組み合わせて稼動させるタイプのロボットであり、自由度、拡張性が非常に高い。これら自由度の高い換装システムは、ゲーム的には『特定のジョブ（職業）に縛られず、"その時に自分のやりたいタイプの役割"でプレイできる』ことを意味している。換装によるデメリット（レベルの低下や換装料の徴収）も全くないため、ゲームプレイの自由度を上げるのみならず、「自由奔放に活動するジャンク乗り」という本作の世界観を構築する上で大きな役割を担っている。


title: JUNKMETAL

text: ジャンクメタルをハードウェア面で構成するパーツは以下の通り。なお必須パーツ以外は装備せずとも活動可能だが、その場合は移動以外には殆ど出来る事がなくなるため、一般的にはアームとカーゴ、何らかの武器を装備する事が多い。


title: JUNKMETAL

text: ジャンクメタルのソフトウェア面は以下の三種のオペレーティングシステム（以下OS）からなり、どれか一つを選択して搭載する。OS毎にGUI（各種メーターやウインドウのスキン）が異なり、視覚的にもそれぞれの特徴が強く打ち出されている。インストール可能なソフトウェアはOS毎に決まっており、異なるOSで同一のソフトウェアをインストール・使用する事はできない。ソフトウェアにはレーダー機能や武器性能向上などの戦闘補助の他、ロックオンやズームなど操作性を向上させるもの、所属企業偽装などのユニークな機能を使用可能にするものなど、様々な種類が存在する。


title: JUNKMETAL

text: 「Growth Hunter of Unidentified Legion」(GHOUL)の略で、人類がアルター8に移住したときにはすでに住み着いていた謎の自律活動型ロボット。


title: JUNKMETAL

text: さまざまなタイプが存在し、それぞれがなんらかの生物を模した形態をしている。アルター8先史文明時代に成立したオーバーテクノロジーによる遺産だとも、テラフォーミング以前よりこの惑星に住み着いている機械生命体とも言われている。行動原理も謎に包まれているが、ジャンクメタルを敵視していることだけは判っている。その実態は先述の通り惑星開発機の母機が生成した武装化端末であり、POFの最高機密として一般には知られていない。


title: JUNKMETAL

text: 惑星の地下深くにあるプラントにて製造もしくは改造されていると考えられており、破壊したジャンクメタルのパーツを持ち帰って自らを改造・進化して現れることもある。時には異形や不良品が生まれることもあり、また反対に出来のいいグールが生まれることもある。


title: JUNKMETAL

text: ゲーム的には他ゲーム作品におけるMob（Moving Object：モンスターなど）である。グールとの戦闘を繰り返すことによってジャンクメタルに搭載されたコンピューターが徐々に最適化されていき（＝経験値獲得によるレベルアップ）、これに伴い使用可能なパーツやソフトウェアが解禁されていく、という形でゲームに反映される。


title: JUNKMETAL

text: ジャンクメタルに乗って何らかの仕事をこなすパイロットのこと。


title: JUNKMETAL

text: 一般にはゴロツキ、チンピラ、無法者と同じように見られており、また実際にそのような者も少なくないため、見下されていることが多い。しかしグールに襲撃された人々を救うのもまたジャンク乗りであるため、一部の人からは一目置かれる存在である。また今では民間人となっている人々の中にも元ジャンク乗りは少なからずおり、ジャンク乗りを辞めた理由等を聞くことができる。ジャンク乗りに憧れてジャンクメタルを買うための資金を稼ぐ、希望にあふれた若者も増えている。


title: JUNKMETAL

text: ジャンク乗りは自分の身を危険に晒す代わりに多額の金を稼ぐことができるため、金が必要な人（身内の入院費用が必要な者や多額の借金を抱えた者など）がなることもある。この場合、特に金が稼げるノーザンフォートに行くことが多いようである。


title: JUNKMETAL

text: アルター8に移民した人口は当初120万人。グールの存在という厄介事はあったものの、現在では開拓が進んでいることもあり順調に人口を増やしている。


title: JUNKMETAL

text: 通貨単位はsolという独自のものが使われている。


title: JUNKMETAL

text: 食料や日用品など、生活するうえで必要とされているものは全てプラントで生産されている。各プラントが惑星開拓のため、またより良い生活を追求して切磋琢磨しているため、肉の品質の向上、野菜の劇的な値下げ、はてはジャンクメタルの著しい性能向上など、アルター8の生活水準の向上はめざましい。


title: JUNKMETAL

text: また機械を駆動するための動力はほとんどが水素エンジンである。アルター8では化石燃料が出ないため、水から生成した水素を使ったエンジンを主に使っている。ウェスタンオアシスやノーザンフォートなど、電力の供給が安定して行える街では電気も使用されていると推定される。多様なエネルギー源の確保はアルター8における目下の悩みの一つであり、微生物を使って化石燃料を作るなどの研究も行われている。


title: JUNKMETAL

text: アルター8に国家は存在しない。その代わりに超企業体ともいえるPlanet of Fortune社、無限大公社の2社によって統制されている。


title: JUNKMETAL

text: 惑星の開発およびそれらに付随する業務を取り仕切る一大コングロマリット。現在のところ比肩するもののない巨大な企業である。


title: JUNKMETAL

text:
元々は農業用プラントの製造を主業務としていたが、後に開拓惑星でのプラントの設置や運用を行うようになった。そして惑星の開発が認可制となったのを契機に、現在のような開拓事業に参入した。
惑星開発、プラント建設、ジャンク開発を主幹業務としながら、他分野への進出も積極的に行っている。


title: JUNKMETAL

text: 惑星開発に関する全ての面を独自にカバーできる企業は今のところPOFだけであり、そのため惑星開発部門が企業の中枢となり他部門の活動方針などを決定している。中央集権的なシステムを徹底しているため一部のエリートが企業を掌握しており、その保守的で小回りのきかない企業風土を批判されることも少なくない。


title: JUNKMETAL

text: 「汎用作業機械」技術を応用した歩行機械の開発に成功し、これらと宇宙空間での活動用ポッドを組み合わせてジャンクメタルを開発する。


title: JUNKMETAL

text: POF社製のジャンクメタルパーツは汎用性を非常に重視しているのが特徴。その設計思想からひとつの作業に特化させるのは不向きというデメリットもあるが、バランスの良いPOF社製パーツは広く支持を集めている。対グール政策を積極的に推し進めており、無限大公社と共に惑星を統制する立場から、街の外へ出るときにはジャンクメタルに搭乗することを義務付けるなどの政策を行っている。西欧的で洗練されたイメージ、そして白と水色を基調とした爽やかな配色のシンボルマークにより、清廉なイメージを前面に打ち出している。


title: JUNKMETAL

text: 元々はPOF社傘下企業であり、無限大インダストリーという社名であった。惑星開発が莫大な利益を生むことを見てとった無限大インダストリー社社主ドゥ・ウェイアンが独立を宣言、惑星開発に参入したのが無限大公社の始まりである。惑星開発業務を進めるにあたって新都市設計&開発会社、警備保障会社、情報通信社、その他の企業が合併し、無限大公社として新たに始動されることになった。


title: JUNKMETAL

text: 成り立ちからしてさまざまな企業の連合体であるため統率に欠ける部分はあるものの、合併前の関連企業や人脈から各方面へのルートがあるため、新情報、新技術に明るい。また新しい分野や商法などを積極的に取り入れる貪欲さを持ち、巨大ながらもベンチャー精神あふれる企業である。金儲け第一主義的なイメージが強いが、旧来のものはPOFに握られているために金を原動力としてでも各部門を奮起させているという面がある。


title: JUNKMETAL

text: ジャンクメタルの開発では新素材、新技術を投入したパーツ開発に長けており、他社のメインフレームに自社のパーツを組み合わせて高性能化させるのを主流としている。アジア的な無骨さ、茶色や赤、黄土色や抹茶色などを配色した怪しげなシンボルマークなど、POFとは対極のイメージを持つ。元々は地上に都市を建造していたが、地上都市プロメキアIがグールの襲撃にあって壊滅したため（プロメキア大戦）、現在では人類の居住地区はほとんどが地下都市へと遷移している。そして地上へ出るためにはグールに対する防衛策としてジャンクメタルに搭乗することを義務付けられているため、民間人は地上に出る機会がほとんどないのが実情である。結果として人々の生活は地下都市中心、場合によってはそこで全てが完結してしまうというライフスタイルになっている。


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text: グールからの防衛という意味合いの強かった地下都市遷移であったが、テラフォーミングでも改善が難しい冬の気候をしのぐという副次的なメリットもあった。


title: JUNKMETAL

text: 階層構造になっており、第一階層と第二階層に分かれている。


title: JUNKMETAL

text: 第一階層は都市部と外部をつなぐ玄関部分であり、ジャンクメタルなどを置くガレージもここにある。空気が悪いため作業員以外の民間人が出入りすることはほとんどない。


title: JUNKMETAL

text: 第二階層は都市部となっており、広大な空間に街がまるまる一つ入っている。人々はここで生活を営み、商業活動や生産活動などもほとんどがここで行われている。条令によってジャンクメタルに搭乗しなければ街の外へは出られないため、この区画で一生を終える人も少なくない。


title: JUNKMETAL

text: 主なものはプロメキアIII・プロメキアII・シンヤマト・ウェスタンオアシス・ノースフロンティア・サウザンポート・ノーザンフォート、の7つ。他にも小規模な都市がいくつかあり、古い時代に建造されたものにはまだ地上に残っている都市もあるようである。


title: JUNKMETAL

text: 新たに都市を建設しても建設途中にグールに襲われて壊滅することが多く、完成まで至るのはごく一部の都市だけである。


title: JUNKMETAL

text: アルター8に人類が最初に降り立った場所で、現在では首都となっている街。建設はPOF社主導で行われた。ナンバリングはIIIとなっているがアルター8で最も古い都市である。


title: JUNKMETAL

text: 現在では惑星の開拓はすべてここを中心にして行われており、またPOF社、無限大公社の本社があることから、政治、文化、工業、商業や企業活動の中心でもある。首都ということもあり、さまざまな人種が集まり、活気にあふれている。POF社の影響力が非常に強い街であり、無限大公社は本社があるにも関わらずこの都市では影の薄い存在となっている。中央の凱旋門を模したタワーがシンボル。


title: JUNKMETAL

text: 開拓が進んでいるため周辺のグールは小型で脅威の少ないものが多いが、プロメキアIIとの交通ルートとなっているエボス山脈は奥地がいまだ開拓しきれておらず、ここには中型・大型のグールも出現する。惑星開拓に関わる技術やジャンクメタルの研究開発など、各種の技術開発や研究が盛んに行われている学術研究都市。建設の主導はPOF社。POF社と無限大公社の大規模研究施設があり、両社は競うように先端技術を追求している。新技術を使ったものが発売されるときは、まずはプロメキアIIから売られはじめることが多い。


title: JUNKMETAL

text: 学術研究というジャンク乗りとは無縁の分野が発達している都市ではあるが、研究者は研究のサンプルの調達などにジャンク乗りを利用することが多いため、ここでもジャンクメタルパイロットの需要は少なくない。一見すると惑星開発に必要な技術を開発し人類の発展に寄与しているように見える都市ではあるが、グールの研究などの不気味な実験もなされていると言われ、黒い噂が絶えない街でもある。名物は中央広場にそそり立つ巨大なシャフト。


title: JUNKMETAL

text: この街は娯楽が極端に少なく、気を紛らわせるためか住人は恋愛の話をすることが多い。プロメキアIIIとは距離的に近いが間には峻険なエボス山脈が聳え立っているため、交通の便はあまりよくない。無限大公社主導で建設された都市。しかし無限大公社による開発スケジュールは遅れに遅れ、結果的に民間の人々が廃材などを使って勝手に街の形態を作り上げてしまったいわくつきの都市である。


title: JUNKMETAL

text: 狭く薄暗い路地も多数あり、また街成立の背景から、怪しげな歓楽街、危険なスラム街ができあがった。そのため治安は非常に悪いが、裏社会独特の妙な活気にあふれており、ここを根城にするジャンク乗りや商人は少なくない。正規流通品ではない変わった物品が売買されていることがあり、ここでしか手に入らないものも多数存在する。


title: JUNKMETAL

text: アルター8の暗黒街といった感じの場所であるためグールの襲撃で孤児になった人間などが集まる傾向にある。商人にとってはこの街で成功することは一種の勲章であり、交易の街であるサウザンポートにおいてもシンヤマト出身者は一目置かれているようである。砂漠の中にあるオアシスのような存在の街。無限大公社主導で建設された。周囲の厳しい自然、またグールの頻繁な来襲という危険な環境ではあるものの、それらの危険地帯を潜り抜けてきた人々に安らぎを与える場として人気の高い都市である。


title: JUNKMETAL

text: 商業が非常に盛んで特にメインストリートには数多くのショップが並んでおり、特定のパーツや武器に特化した豊富な品揃えが特徴。無限大公社の影響力が非常に強い街であり、この街の社屋は単なる支社であるにも関わらず、事実上の本拠地となっている。


title: JUNKMETAL

text: 水源の確保や電力の供給を目的とする巨大なダムが建設されておりエネルギー問題に余裕を持った街設計となっているが、無限大公社が主導して建設された街でありながらダムの建設はPOF社が行っており、両社の技術力や規模の差が伺える。北方開拓に乗り出した人類の足がかりとなっている都市であり、更なる開拓を進める人類にとっての希望の街。未だ建設途中であり、街の中では巨大なシールドマシンが都市の規模を広げるべく地下を掘りつづけている。


title: JUNKMETAL

text: 周辺は大型のグールが出没し決して安全とはいえないものの、ノーザンフォートほど危険ではなく開拓が順調に進んでいることを伺わせる。周囲の豊かな自然に魅せられた者も多く、また愛着を持って開拓を進める人が多いのも特徴で、住人は総じて希望にあふれている。交易の街。アルター8で最南に位置する都市であり地図上の位置では辺境であるが、陸路・水路を駆使した中方地域との交通、北方地域との直通トンネルを開通させることによってアルター8中との行き来を容易にし、商業の街として栄えている。


title: JUNKMETAL

text: 正規品であればどんなものでも手に入ると言われるほど活発な街ではあるが、アルター8中から人が来るために物騒な街でもある。そのためそこかしこに警備員が立っている。この街においては商工会が大きな影響力をもっており、彼らによって数多くのジャンク乗りが雇われ、来襲するグールから街を守っている。


title: JUNKMETAL

text: 周辺の地形は海岸や荒野、はては山岳地帯までさまざまなものがあるため、あらゆるパターンのグールが存在している。そしてそれら全てがサウザンポートを狙っているため、ジャンク乗りによる排除というアナクロな方法ではあるが街の防衛には非常に力をいれている。アルター8最北の街。テリトリーβに存在する唯一の都市であり、テリトリーβ開拓の橋頭堡。アルター8開拓、また対グールの最前線基地として建造された要塞都市である。


title: JUNKMETAL

text: 周囲には強力なグールが多数出没するため、厳重な対グール警戒システムが張り巡らされている。その策敵能力は、日中なら早期警戒用光学センサー網によって数十キロ先のグールの移動をも感知できるほど。厳しい自然環境やグールの襲撃から人類の最前線基地であるこの都市を守るために市民には多くの行動制限を課しているが、あまりにも辺境で企業の監視が行き届かないために市民はそれらの規則を守らないことも多い。


title: JUNKMETAL

text: 人類のアルター8開拓の最北地点であり、周囲には豊富な埋蔵資源があることから、資源採掘基地としての役割も持つ。そのため食品や生活用品などの物品は企業がかなりの額を負担しており、物価が安いため金があまりなくても生活することができる。街が巨大な要塞であるためにそれらを稼動するための巨大な発電所が建造され、ノーザンフォートの名物となっている。


title: JUNKMETAL

text: 周辺は凶悪なグールが多く、グールに対抗するための防衛策として、また周辺地域の研究を進める研究者や資源発掘隊の護衛として、膨大な数のジャンク乗りが必要なため、常に高額の報酬で募集をかけている。周囲は雪原で覆われているために、ここで活動するジャンク乗りはジャンクメタルを白く塗装（雪原迷彩）することが多い。


title: JUNKMETAL

text: かつて地上に建設され、繁栄した巨大都市。アルター暦80年に実行された大規模グール掃討作戦で人類が大敗し、その時にグールに襲撃されて壊滅した。現在ではプロメキアI跡地は砂塵に帰し、ドライエッグ砂漠と呼ばれている。


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text: グールによって大都市が丸々1個破壊されたこの戦をプロメキア大戦といい、この事件後に人類の居住地区は地下都市へと急激に遷移していくこととなる。プロメキア大戦はアルター8開拓における最大の事件であったにも関わらず未だに謎の部分が多い。そのため調査をしている研究者は多いが、跡地にはシアトリコールと呼ばれる人型グールが大量に徘徊しているために近づくことができない状況にあった。


title: JUNKMETAL

text: 遅々として進まないプロメキア大戦の調査であったが、民間調査団オーナーのエドワード・ブルワーによって大規模なシアトリコール掃討作戦が実行され、現在では周囲の脅威を取り除くことに成功している。


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text: アルター8には、都市とは別にエリアと呼ばれるフィールドが存在している。都市と都市の間はこのエリアで繋がっており、ジャンクメタルに搭乗して移動することになる。


title: JUNKMETAL

text: 各エリアは草原や海岸などの地名がついており、区別される。このエリアにはグールが生息しており、グールはプレイヤーのジャンクメタルを攻撃してくる。都市内では発砲を禁じられているジャンクメタルだが、エリアでは自由に発砲することが可能であり、グールを倒すことによって収入を得たりPvPおよびPKといった対人戦が展開できる。アレス湖を取り囲む険しい山岳地帯が印象的なエリアである。アレス湖中央の湖島を中継して南北がいくつかの橋で接続されている。北のノースフロンティアからスーラ高原、シノク草原へ移動することが可能であることから交通上の要衝となっている。また、ノースフロンティア、プロメキアⅢ、シンヤマトの3都市の支配率に影響するため、戦略上の要衝でもある。そのため、POFと無限大公社がたびたび大規模な武力衝突を繰り返してきた。


title: JUNKMETAL

text: 開発途上であり、グールは比較的大型。アレス湖にはトビウオが棲息している。


title: JUNKMETAL

text: 新型ホバーパーツの運用テストが行われていることがあり、それを察知した対立企業による妨害や破壊工作などが行われている。


title: JUNKMETAL

text: プロメキアⅡとウェスタンオアシスを結ぶ広大な平野がエリアとなっている。大型グールの巣などが発見されることもあるようだが、駆除ミッションの配信などによる努力の結果か、普段は小型から中型のグールが見受けられる程度である。比較的開発の進んでいるエリアである。


title: JUNKMETAL

text: ヴァストネス平原と非常に良く似ているが、やや起伏に富んだ地形をしている。大規模な戦線が生成しやすい平坦な中央部を丘陵地帯が囲むような地形をしている。このような地形的要因に加え、プロメキアⅡからウェスタンオアシスへ至る交通の要衝であることから、アルター8における最激戦区であるといえる。


title: JUNKMETAL

text: アルター8崩壊時には大多数のジャンク乗りがゼキショウ草原へ出撃していた。


title: JUNKMETAL

text: ヴァストネス平原とゼキショウ草原を分断する広大な山岳地帯がエリアとなっている。開拓初期からの交通の要衝であり、無限大公社とPOFの調査チームが初めて武力衝突（ベルギュダック・インシデント）を起こした場所として知られる。起伏に富んだ複雑な地形は立体的な迷路を思わせる。


title: JUNKMETAL

text: 両企業とも当エリアの開発に力を注いでおり、グールおよび敵対企業所属機の掃討ミッションが常時配信されている。また、プロメキアⅡで孤立した部隊がプロメキアⅢへ撤退する際にしばしば当エリアからヴァストネス平原へ抜けることがある。


title: JUNKMETAL

text: プロメキアⅢとシンヤマトをつなぐ広大な平原がエリアとなっている。ところどころに岩山があり、戦術上の攻略ポイントとなる。また東はロンバガーノン亜針葉樹林、西はベルギュタック山嶺に接続している。


title: JUNKMETAL

text: 惑星首都プロメキアⅢに隣接することから、開発が進んでいる。そのためグールは比較的小型のものが中心である。


title: JUNKMETAL

text: 広大かつ平坦を特徴とする地形から、バランスの取れた戦線を形成しやすい上、各都市からの接続も良いため、小競り合いから大規模戦へと発展するケースが見られる。


title: JUNKMETAL

text: 丘陵地帯が南北を縦断し、東部は砂浜海岸、西部は小さな草原地帯となっている。丘によって細かいエリアに分断されており、グール狩りと企業戦がごっちゃになることもある。シンヤマトとプロメキアⅢを結ぶルートは高い崖に挟まれた緩やかな丘陵部を抜ける道しかない。


title: JUNKMETAL

text: また、北部へアクセス可能なルートとしては、最もグールが小型であり、安全面から重宝される。アレス湖の南東部へとつながっているが、そこからノースフロンティアまでのルートも比較的安全である。


title: 長束恭行

text: 長束 恭行（ながつか やすゆき、1973年1月9日 - 血液型O型）は、日本の愛知県出身のスポーツライターである。現在はリトアニア在住。


title: 長束恭行

text: 高校時代から視聴者参加型クイズ番組に多く出場し、同志社大学経済学部在学中にクイズ研究会を設立。特に『史上最強のクイズ王決定戦』（TBS）の第9回大会における西村顕治との早押しクイズでの激闘が有名。クイズ大会の優勝歴には、1992年に行われた日本学生クイズ連盟主催のオープン大会『第10回マン・オブ・ザ・イヤー』がある。


title: 長束恭行

text: 東海銀行（現・三菱UFJ銀行）行員時代の1997年にクロアチアで行われたUEFAチャンピオンズリーグの試合を見たことでサッカーに対する感銘を覚える。その後スポーツライターとしてクロアチアと日本を往復する生活を繰り返し、2001年から同国首都・ザグレブ在住となる。ザグレブ大学クロアチア語コースを修了。


title: 長束恭行

text: ザグレブ在住となった時から現地のスポーツ専門サイトのカメラマンとして活動するほか、サッカー雑誌の記事執筆、やべっちFC～日本サッカー応援宣言～（テレビ朝日）のクロアチア代表偵察要員としての出演など、多方面で活躍。


title: 長束恭行

text: 2011年より、生活の拠点をクロアチアからリトアニアへと移した


title: ザルマン・シャザール

text: ザルマン・シャザール（זלמן שז"ר Zalman Shazar 1889年11月24日 - 1974年10月5日）はベラルーシ生まれのイスラエルの作家、詩人、政治家（イスラエル共和国第3代大統領）。


title: ザルマン・シャザール

text: シュネイウル・ザルマン・ロブショフ（Shneiur Zalman Robshov）としてミンスク近郊のミールに生まれ、ハシディズムの家庭に育つ。Shazarという苗字は、本名の頭文字（ShZR）をヘブライ式に略記して作ったものである。


title: ザルマン・シャザール

text: 18歳の時、シオニスト組織"ポアレイ・ツィオン"に参加した廉で帝政ロシアの警察に逮捕され、2ヶ月間の投獄生活を経験した。その後、ペテルブルクやスイスやベルリンでユダヤ史を学び、ロシアのイディッシュ新聞に寄稿。


title: ザルマン・シャザール

text: 1924年にパレスチナへ移住。労働党（マパイ）の創設に参加し、1944年から1949年まで、イスラエルの新聞『ダヴァル』の主筆。1949年から1951年までイスラエル労働党政府で教育大臣。1963年から1973年までイスラエル大統領を務めた。エルサレムで死去。


title: ザルマン・シャザール

text: イスラエルの200新シェケル紙幣に肖像が使用されている。


title: クローバーの夜遊びカーニバル

text: クローバーの夜遊びカーニバル（クローバーのよあそびカーニバル）は、ラジオ関西（毎週木曜日25:30 - 26:00）やインターネットラジオサイト・アニスタ.TVで配信していたクローバーのラジオ番組である。ラジオ関西は2006年3月30日で終了。


title: クローバーの夜遊びカーニバル

text:
アニスタ.TVで配信している番組について番組内で終了の告知はしていないが、2008年5月現在アニスタホームページから削除されており、告知はなかったものの2007年11月6日配信分をもって事実上終了した。
（カッコ内はそれぞれのコーナー名の元ネタ）


title: アイリス・マードック

text: ジーン・アイリス・マードック（Jean Iris Murdoch, 1919年7月15日 - 1999年2月8日）は、アイルランド出身の英国の哲学者・作家・詩人。


title: アイリス・マードック

text: 倫理的・性的な主題を巻き込み、セクシャルに纏わる筆者の独特の倫理観や「無自覚のままに起こされた行動」について問題提起してゆく著書は、緻密なキャラクター造形かつ読者の興味をかきたてられるような構想ゆえに名高い。


title: アイリス・マードック

text: 「愛する事を教えてくれたあなた。今度は忘れる事を教えて下さい」という格言が有名である。


title: アイリス・マードック

text: 処女出版小説『網のなか "Under the Net"』（訳：鈴木寧）は、2001年に米国の『モダン・ライブラリー』誌編集部によって、20世紀の英語小説ベスト100の一冊に選ばれた。1987年に大英帝国勲章を授与され、デイムの称号を得た。


title: アイリス・マードック

text: 2001年のアメリカ映画『アイリス』は、最晩年にアルツハイマー症を患うまでの彼女の姿を、6歳下の夫ジョン・ベイリーの視点を通して描き出している。


title: アイリス・マードック

text: ダブリン出身。父親のウィリス・ジョン・ヒューズ・マードックは、ベルファスト近郊カウンティ・ダウンの、長老派教会に属する農夫の家系の出身で、かつて声楽家を目指した母アイリーン・アリス・リチャードソンは、ダブリン出身のアイルランド聖公会の信徒であった。幼くして両親に連れられロンドンに渡り、この地で父親は文官を務めた。


title: アイリス・マードック

text: ブリストルで教育を受けた後、オックスフォードのサマーヴィル・カレッジで古典・歴史・哲学などを学ぶ。後にセント・アンズ・カレッジの研究員となる。


title: アイリス・マードック

text: 1954年にはじめての小説「網のなか」、哲学に関するエッセイ、ジャン＝ポール・サルトルに関する研究書などを執筆。1956年にジョン・ベイリーと結婚。


title: アイリス・マードック

text: マードックのセクシャルを題材とした図書を複数出版する一方、配偶者であるベイリーは性に対するイメージは後ろ向きなものであったようである。


title: アイリス・マードック

text: 1997年にアルツハイマー病と診断され、歿年をオックスフォードで迎えるまで、夫のベイリーに支えられながら25の小説・哲学書などを執筆した。


title: アイリス・マードック

text: マードックは、プラトン、フロイト、サルトルたちから強い影響を受けている。マードックの小説は激しさと奇怪さがかわるがわるあり、ブラック・ユーモアと予測できない筋のひねりに満ち、登場人物たちに認められる上流階級の洗練されたうわべはえぐり取られている。『鐘』（1958年）、『A Fairly Honourable Defeat』（1970年）など、マードックは作品の中に非ステレオタイプのゲイの登場人物を出すことがよくある。


title: アイリス・マードック

text: マードックは主として写実的な手法で書いているが、象徴をミスリーディングに使って、また、緻密な場面描写の中にファンタジーの要素を混ぜることによって、作品に曖昧さを導入しようとした。『ユニコーン』（1963年）は洗練されたゴシック小説として、あるいはゴシックで飾った小説として、ひょっとしたらゴシックのパロディとして楽しむことができうる。『黒衣の王子』（1973年）はエロティックな妄想についての考察で、登場人物たちが語り手および「あとがき」を書く謎の人物に異議を唱える時、テキストは錯綜し、多様な解釈を生む。


title: アイリス・マードック

text: マードックは1978年に『海よ、海』でブッカー賞を受賞した。この本は愛の力と喪失を描いた美しく緻密な小説で、主人公の隠退した男優は、数十年離れ離れだったかつての恋人と再会した時、嫉妬に押しつぶされる。


title: アイリス・マードック

text:
マードックの作品のいくつかが映画化されている。『野ばら』と『鐘』はイギリスでテレビシリーズ化された。『切られた首』はJ・B・プリーストリーによって戯曲化され、リチャード・アッテンボロー演出、イアン・ホルム主演で1971年に上演された。
マードックの生涯に関する論争は、2003年のA.N.ウィルソンの著書『私の知るアイリス・マードック "Iris Murdoch as I Knew Her"』によって火蓋が切られた。同書は ガーディアン紙によって、「おちゃめな啓示」で「びっくりするほどエッチだ」と評されており、ウィルソン自身もこれは「反伝記」であると分類している。ウィルソンは対象に対する愛着を注意深く言明してはいるものの、マードックの背信や 放縦さについて書くことにやぶさかではない。ウィルソンによると、マードックは「背信行為を生き甲斐にしていた」というのである。しかしながらマードックが「恋多き女」であったことは、すでに夫ベイリーの伝記にも書かれていることであり、ウィルソンの文章は、ことさら目立つ部分をスキャンダラスに騒ぎ立て、マードックの作品群が持つ重厚さに対して、消極的なレッテルを貼る行為にすぎないといわざるを得まい。


title: 佐々木博

text: 佐々木博（ささき ひろし　1970年 - ）は、日本のメディアファシリテーターである。京都府出身。


title: 佐々木博

text:
1995年株式会社シンク取締役ウェブマスターとして、黎明期よりエンターテインメント系のウェブサイトを手がける傍ら、1997年企業向けウェブ担当者向けの啓蒙書『
ウェブデザイン・ハンドブック―創造型ウェブマスターになるために（AI出版）』を上梓。企業内ウェブマスター研修ならびに、理解向上を目指した啓蒙活動に従事する。


title: 佐々木博

text: 2002年に株式会社創庵創業。


title: 佐々木博

text: IT教育のエバンジェリストとして、NHK教育テレビジョンの教養番組「趣味悠々」において、初心者および中高年向けのパソコン講座の講師役を1997年より12年間担当。情報技術（IT）、パソコン技術に関するわかりやすい解説が好評を博す。数多くのIT関連の書籍を著書監修。地方自治体や企業などでソーシャルメディアを活用した地域活性のためのICT啓蒙活動やワークショップを主宰し、情報表現発信教育と人材育成事業に従事している。


title: NECフィールディング

text: NECフィールディング株式会社（）は、NECグループのシステムインテグレーター（メーカー系）。パーソナルコンピュータ、オフィスコンピュータ、メインフレーム、スーパーコンピュータの保守・企画・設計・ネットワーク構築などのサポートを行う。本社は東京都港区三田。


title: NECフィールディング

text: 社名の「フィールディング」とは、「お客様の対策チームとして迅速に問題解決にあたる」という意味を持つ英語「fielding」を引用している。当社が目指すビジネスが「お客様との接点を中心とした活動」であることを、社名を通して明確にしている。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: アンファニー・ハーダウェイ（Anfernee Deon Hardaway、1971年7月18日 - ）は、アメリカ合衆国テネシー州メンフィス生まれの元バスケットボール選手。バスケットボール指導者。NBAのオーランド・マジック、フェニックス・サンズ、ニューヨーク・ニックス、マイアミ・ヒートでプレイした。愛称は「ペニー (Penny)」。身長2メートルの大型ポイントガードとして活躍。1996年にはドリームチームⅢのメンバーとしてアトランタオリンピックで金メダルを獲得するなどリーグを代表するスター選手の一人だったが、2000年以降は負傷によりプレイを制限され、以前のような活躍を見せることはなかった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 幼少時に父が家族のもとを去り、母は歌手になるため実家を離れたため、ハーダウェイは祖母に育てられた。祖母はハーダウェイを「可愛い」という意味の "puitty" （"pretty" の訛り）で呼んだ。この呼び名が「ペニー」と聞こえたため、のちにあだ名として残ることになった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 高校時代のハーダウェイはテネシー州を代表するバスケットボール選手で、大学は地元のメンフィス州大学（現在のメンフィス大学）を選んだ。大学1年の時には学業の不振により大学のチームでプレイできなかった。また同じ1年生の時にハーダウェイは強盗に銃で足を撃たれたことがあった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 2年生になると成績が向上しチームへの参加が許された。ハーダウェイはチームを代表する選手として活躍し、シーズン後には1992年バルセロナオリンピックに出場する初代ドリームチームの練習相手として組まれた学生選抜に選ばれた。ハーダウェイ同様長身のポイントガードだったマジック・ジョンソンは、「鏡を見ているようだ」とハーダウェイを評した。3年生の時には平均22得点、8リバウンド、6アシストを越える成績を残し、プロ入りを決意した。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: ハーダウェイがプロ入りする1993年のNBAドラフトではオーランド・マジックが1位指名権を持っていた。マジックはクリス・ウェバーを指名し、ゴールデンステート・ウォリアーズが3位でハーダウェイを指名したが両者はドラフト当日中にトレードされ、ハーダウェイはマジックに入団した。以後ハーダウェイは、前シーズンにマジックに1位指名されていたシャキール・オニールとともにチームの中核となった。1994年には "スコッティ・ピッペン・オールスター・クラシック" でマイケル・ジョーダンと組み、52得点を記録し、ジョーダンを再びNBAに呼び戻すきっかけとなった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text:
1993-94シーズン、シューティングガードで起用されることも多かった。オーランドのファンは、ウェバーがチームに加入することを期待していたためハーダウェイには冷たかった。ハーダウェイの活躍により徐々にファンからも実力を認められるようになった。ハーダウェイは、例えるならばカモシカのような身体能力で、スリーポイントを打ったかと思えば、リングに切り込んで力強いダンクを決めてみせ、ジョーダン並みのダブルクラッチもやってのけた。細身でありながらも、どんなプレーも難なくやってのけるハーダウェイに、次期ジョーダンの期待をしたファンも大勢いた。
ハーダウェイは、NBAオールルーキーファーストチーム（新人のうち優れた5人の選手）に選ばれた。プレイオフ1回戦ではインディアナ・ペイサーズに3連敗し敗退した。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 1994-95シーズンは、ポイントガードとして定着する。チームは57勝25敗。オールNBAファーストチーム（リーグ中の優秀な5人の選手）の一人に選出された。2年目のシーズンから4年間連続でオールスター戦の先発選手にも選ばれ、ハーダウェイはリーグを代表する選手の一人になる。プレイオフ2回戦で現役に復帰したマイケル・ジョーダン率いるシカゴ・ブルズに勝利。NBAファイナルに勝ち進んだ。若手が中心で創設6年目のチームとしては快挙だったが、マジックはヒューストン・ロケッツに4連敗で敗れ念願のチャンピオンリング獲得には至らなかった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌1995-96シーズンは、開幕前にオニールが負傷して欠場したこともあり、チームの戦力は落ちたがハーダウェイの活躍でチームの勝率は良かった。オールNBAファーストチームに2年連続選出されチームもリーグ屈指の60勝22敗という成績だったが、プレーオフではNBA史上最高の72勝10敗という成績を記録したシカゴ・ブルズに敗退。このシーズンを最後にハーダウェイとの関係が決裂したオニールがロサンゼルス・レイカーズに移籍したためハーダウェイがリーダーとしてチームを率いることになった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌1996-97シーズンの開幕戦で、ハーダウェイらオーランド・マジックは日本を訪れた。オニールが移籍し、またハーダウェイ自身も膝の怪我のため23試合欠場したためマジックは苦戦するがプレーオフに出場し1回戦のマイアミ・ヒート戦では平均31.0得点と活躍したが敗退している。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌1997-98シーズンも同じく膝の怪我で出場した試合は19試合に留まった。チームはプレイオフに出場できなかった。以降ハーダウェイの個人成績は怪我をする前の水準に戻ることはなくハーダウェイはオーランド・マジックの観客にブーイングされることもあった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 1998-99シーズンは33勝17敗と勝ち越したもののプレーオフでは1回戦で、アレン・アイバーソン率いるフィラデルフィア・セブンティシクサーズに1勝3敗で敗退。またチャック・デイリーヘッドコーチと起用法を巡って対立していたこともあり、ハーダウェイは移籍を志願し、サイン・アンド・トレードでフェニックス・サンズに移籍した (交換要員はパット・ギャリティ)。ジェイソン・キッドはハーダウェイとのコンビの期待感から「バックコート2000」と呼んだ。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 1999-2000シーズンは、移籍先のサンズでジェイソン・キッドが先発のポイントガードだったため、ハーダウェイはシューティングガードとしてプレイ。平均得点16.9、リバウンドとアシストは5以上とまずまずの成績だった。プレーオフではチーム最多となる平均20.3得点と活躍する。1回戦で前年NBAファイナルを制していたサンアントニオ・スパーズに勝利したが2回戦のロサンゼルス・レイカーズに敗退した。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌2000-01シーズンはふくらはぎの怪我のため4試合のみの出場に終わった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌2001-02シーズンは80試合に出場したものの先発は55試合に留まり、個人成績にも低下が見られた。前シーズンに私生活でトラブルを起こしたキッドがニュージャージー・ネッツに放出され、新たにサンズに移籍してきたステフォン・マーブリーとは、マジック時代に試合中に口論となったことで、不仲説が取り沙汰されていたこともあり、チームの雰囲気も悪くなってしまった。そのためチームの勝率は大きく落とし、プレーオフ出場も逃した。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text:
翌2002-03シーズンの出場試合は58試合、チームも若いジョー・ジョンソンを重視しハーダウェイはサンズのチーム構想から外れていくようになった。
翌2003-04シーズン途中にマーブリーと共にニューヨーク・ニックスへ放出された。ハーダウェイが先発する試合は少なくベンチから起用されることが多かった。プレーオフ1回戦でキッド所属のニュージャージー・ネッツに敗退するも平均16.5点と活躍する。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌2004-05シーズンは37試合と限られた出場の機会を全て控え選手として過ごした。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 翌2005-06シーズンは膝の状況が改善しないため4試合の出場に留まり、シーズン中に古巣のオーランド・マジックに放出された。しかし年俸が非常に高額であったためマジックはすぐに契約を放棄した。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 2007年8月10日、マイアミ・ヒートと契約したことを発表した。オニールと再びチームメイトとなったが、19試合を過ぎ、5勝14敗と大きく低迷していたところで解雇された。その当時のヘッドコーチパット・ライリーは、「もし14勝5敗だったら、彼とシーズン終了まで契約を結んでいただろう」と語っている。その後は事実上の引退状態になった。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 現在はメンフィス・グリズリーズの小口オーナーを務めている。


title: アンファニー・ハーダウェイ

text: 2018年3月19日、母校メンフィス大学のヘッドコーチに就任することが発表された。


title: サンガー

text: サンガー


title: 駆け込み乗車

text: 駆け込み乗車（かけこみじょうしゃ）とは、出発のため扉を閉めようとしているバスや列車などの公共交通機関に、急いで乗ろうとする行為を指す。いくつかの理由（以下を参照）で、好ましくない行為や、危険な行為とみなされる事が多い。また、ホームや車内放送では駆け込み乗車をしないようにと放送していることが多い。


title: 駆け込み乗車

text: 列車の場合は一度動き出したら次の駅まで容易に停車することができないが、バスの場合は基本的にどこでも路上ならばドアを開閉できるため、既に出発したバスが信号待ち等で止まっている隙に、乗降口ドアに駆け寄ったりドアを叩く等をして、乗せろと詰めかける人や、停留所から動き出したバスに向かって走り、手を振って乗せろと主張する者が少なくない。また、この様な場合に、バスの運転士の方が折れて乗せてしまうケースが多いため、この様なタイプの駆け込み乗車が後を絶たない。


title: 駆け込み乗車

text: 列車では、閉まりかけた扉に体の一部や所持品を挟ませ、車掌に扉を開けさせて強引に列車に乗り込む行為がみられる。他方、停車本数が一時間に一本以下といった少ない駅では、動き出した列車であっても再び停止して扉を開け、遅れてきた乗客をのせる姿もみられる。なお、一部の鉄道事業者では、駆け込み乗車防止のため発車（ドアを閉める）前に大音量のベルやチャイム・メロディを鳴らしているが、これがかえって駆け込み誘発の原因となっている可能性も指摘されており、東日本旅客鉄道（JR東日本）では、意図的にメロディの鳴らし方を変更するなどの実験も行っている。


title: チャーリー・ウォード

text: チャーリー・ウォード（Charlie Ward Jr.　1970年10月12日 - ）はアメリカ合衆国の元バスケットボール選手。ジョージア州トーマスヴィル出身。NBAのニューヨーク・ニックスなどで活躍した。フロリダ州立大学出身。


title: チャーリー・ウォード

text: フロリダ州立大学時代の1993年にはアメリカンフットボールのクォーターバック（QB）としてパス成功率69.5%、3,032ヤードを獲得、27タッチダウンに対してインターセプトわずか4回の活躍でハイズマン賞を受賞した。また翌年1月のオレンジボウルでは、ネブラスカ大学を破り、全米1位へと大学を導いている。バスケットボールでもNCAAトーナメントでもチームをベスト4に導いた。1試合9スティール、通算236スティールの大学記録と、歴代6位の396アシストを記録している。


title: チャーリー・ウォード

text: アメリカンフットボール界のスーパースターだったが、当時のトレーナーのアメフトよりバスケの方が選手寿命が長いとの説得を受けバスケに転向。速攻時の距離の長いパスはタッチダウンパスそのものだった。


title: チャーリー・ウォード

text: 1994年のNBAドラフト1巡目26位でニューヨーク・ニックスから指名を受け入団。大学時代、野球をやっていなかったが、大リーグのドラフトでミルウォーキー・ブルワーズや、ニューヨーク・ヤンキースから指名された。


title: チャーリー・ウォード

text: 努力家であり長距離シュート、ディフェンスの向上に積極的に取り組み、数少ないニックス生え抜きとして、ニューヨーク・ニックスを長い間支え続けた。1998年にはオールスターのスリーポイントコンテストに選出された。


title: チャーリー・ウォード

text: 1999年にはサンアントニオ・スパーズとのNBAファイナルへニックスを導く活躍をした。


title: チャーリー・ウォード

text: その後は、2000-01シーズン途中からマーク・ジャクソン、ジャクソン移籍後はハワード・アイズリーに先発の座を奪われ、ベンチから出場する機会が増えた。2003-04シーズン途中にステフォン・マーブリーら交換でフェニックス・サンズに放出された後に解雇され、残りのシーズンはサンアントニオ・スパーズで過ごした。


title: チャーリー・ウォード

text: 2004-05シーズン8月、ニックス時代の監督ジェフ・ヴァン・ガンディが率いるヒューストン・ロケッツと契約しプレイした。シーズン終了後、選手引退を表明し、翌シーズンはロケッツのアシスタントコーチを務めた。


title: チャーリー・ウォード

text: 2008年1月、高校のバスケットボールコーチに就任した。


title: アレクセイ・パンシン

text: アレクセイ・アダム・パンシン(Alexei Adam Panshin、1940年8月14日 - )は、アメリカのSF作家、評論家である。1968年のネビュラ賞を獲得した長篇小説『成長の儀式』"Rite of Passage" で知られている。また、ロバート・A・ハインラインの熱烈な愛好家でもあると明言している。『成長の儀式』も変質したハインラインの作風に反発して書かれた。


title: アレクセイ・パンシン

text:
日本では、『成長の儀式』以外に短編の邦訳が雑誌に掲載されたことがある程度だが、欧米では下記の3冊の本から成るカルト的人気を持つ Anthony Villiers シリーズでも知られている。
シリーズ4作目 "The Universal Pantograph"は作家と出版社の衝突が原因で出版されなかった。Viliers シリーズに関して、SF作家サミュエル・R・ディレイニーは次のように書いている。
パンシンは SF作家ロバート・A・ハインラインの研究書 "Heinlein In Dimension" を出版した。また、彼は妻コーリー・パンシンと共同で "Earth Magic" を書いている。同様に重要な研究書 "SF in Dimension" (1976) もヒューゴー賞を勝ち取った長大なSF歴史書 "The World Beyond The Hill" (1989) も夫婦の共著となっている。他に短編集 "Farewell To Yesterday's Tomorrow"、論文集 "SF in Dimension"がある。


title: アレクセイ・パンシン

text: "Heinlein in Dimension" でパンシンは初めて注目された。ロバート・A・ハインラインはこれに強く抗議し、出版を差し止めるために出版社を訴えようとした。結果としてその一部をファンジンで発表し、それが最優秀ファン活動としてヒューゴー賞を受賞することとなり、商業出版への道が開かれた。この本の価値、パンシンの研究手法、ハインラインの反応についての意見は様々である。スパイダー・ロビンスンとサム・モスコウィッツは両者を激しく批判した。他の意見やパンシン自身の見解はパンシンのWebサイト "The Abyss of Wonder" で見ることができる。


title: 境部薬

text: 境部 薬（さかいべ の くすり）は、飛鳥時代の人物。坂合部薬（さかあいべのくすり）とも書く。旧仮名遣いでの読みは前者が「さかひべのくすり」、後者が「さかあひべのくすり」。姓は連。658年に有間皇子の変で流罪となった。672年の壬申の乱では大友皇子（弘文天皇）側の将となり、息長の横河で敗死した。


title: 境部薬

text: 『日本書紀』によれば、斉明天皇4年（658年）11月3日と5日に、斉明天皇と皇太子の中大兄皇子（後の天智天皇）が紀温湯に行った留守に、有間皇子は都で蘇我赤兄と挙兵を相談した。書紀は「ある本には」として、有間皇子、蘇我赤兄、塩屋鯯魚（塩屋小戈）、守大石、坂合部薬が、短籍（籤）で謀反を占ったという話を伝える。


title: 境部薬

text: ところが5日の夜に赤兄は有間皇子の家を囲ませ、天皇に事を急報した。9日に有間皇子、守大石、坂合部薬、塩屋鯯魚は捕えられ、紀温湯に送られた。11日に有間皇子は殺され、坂合部薬は尾張国に流された。


title: 境部薬

text: 壬申の乱で活躍したことから、坂合部薬が後に赦されたことがわかる。そこで現代の学者の中には、坂合部薬はもともと赤兄と共に有間皇子を陥れようとしたのだと推測する者がある。ただこの場合、そもそも罪とされなかった赤兄との処分の違いについては説明されない。


title: 境部薬

text: 境部薬は、壬申の乱では大友皇子（弘文天皇）の側につき、その将となった。美濃国不破郡に本拠を構える大海人皇子（天武天皇）の軍と、近江国大津に都をおく大友皇子の軍は、7月7日に近江方面で会戦を行った。『日本書紀』はこの戦いにつき「男依（村国男依）らは近江軍と息長の横河で戦って破り、その将境部連薬を斬った」と記す。この文面からは近江軍の総指揮官が境部薬であったのか、そうではなく将のうちの1人であったのかは判然としない。


title: ダグラス・ワキウリ

text: ダグラス・ワキウリ（Douglas Wakiihuri、1963年9月26日 - ）はケニアの男子マラソン選手である。


title: ダグラス・ワキウリ

text:
ケニアのランガタ（Langata）地区で育つ。
1980年代前半、世界の男子マラソンをリードしていた瀬古利彦に憧れて、19歳の時にヱスビー食品陸上部に入部し、名伯楽・中村清監督の指導により、生来の素質を開花させていった。


title: ダグラス・ワキウリ

text: 1987年に世界陸上選手権（ローマ）で優勝、翌1988年のソウルオリンピックで銀メダルを獲得し、世界のマラソン選手のトップアスリートとしての地位を確立。1990年代初頭にはジェリンド・ボルディン、スティーブ・モネゲッティとともに「マラソン世界3強」とうたわれた選手だった。1991年以降は低迷したが、1995年のワールドカップマラソンでは優勝した。しかし、1996年のアトランタオリンピックには出場ならず、現役を引退した。


title: ダグラス・ワキウリ

text: 現在は日本の那須町在住で、各地のマラソン大会にゲスト出場するかたわら、歌手としても活動している。


title: ダグラス・ワキウリ

text: 2009年5月、故郷ケニアで開催された自然環境保護をテーマとしたハーフマラソン大会では、実行委員長を務めた 。歌手としていくつかのアルバムを発表している。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 日本学園中学校・高等学校（にほんがくえんちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、東京都世田谷区松原二丁目に所在し、中高一貫教育を提供する私立男子中学校・高等学校。高等学校での募集があり、特別進学コース、総合進学コース、スポーツコースの3コースに分かれ、その一部が内部進学生と混合のクラス編成となる、併設混合型中高一貫校。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 杉浦重剛、増島六一郎、宮崎道正らが、共に国粋運動の政教社の同人であった千頭清臣、谷田部梅吉、松下丈吉らに要請され、1885年（明治18年）神田錦町に設立した東大予備門の進学予備校である東京英語学校が前身校に当たる。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 1885年（明治18年）創立の東京英語学校が前身に当たる。同じ敷地の門を挟んだ所に、増島によって同年月日に設置願いを出された英吉利法律学校（現・中央大学）があり、校舎を共有もしていた。当初は、共立学校（現・開成中学校・高等学校）や成立学舎などを抑えて第一高等中学校（帝国大学予科、のちの一高）への進学者数トップ校として知られていた。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: その後火災で焼失し、1892年（明治25年）、半蔵門そばの東京府東京市麹町区山元町に再建、1891年（明治24年）の中学校令に合わせて校名を尋常中学私立日本中学校とし、進学予備校から尋常中学校に改組した。のちに日本中学校と改称、1936年（昭和11年）に現在の世田谷区松原に移転した。戦後に現在の日本学園中学校・高等学校となった。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 当時、杉浦がその教育の念頭に置いていたのは、欧化一辺倒に流れる中でも伝統の継承を基本的な課題としたことにあり、官学よりもさらに国威を高めようとするものであった。他方で上級学校への進学にも適応し、かつて明治時代の私立全盛期においては、一高合格者数では獨逸学協会（現・獨協中学校・高等学校）、府立一中（現・東京都立日比谷高等学校）などと並び常に上位に位置していたという進学名門校であった。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: ただ、その当時のどの私学にも見られたように資金面で苦慮し、また伝統派の大学がそうであったように近代化の過程で教育面における伝統の創造的継承という課題にも成功してきたとはいえず、明治後半以降から徐徐に上級学校への進学力も落としていくこととなる。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 2007年度から高等学校に「特進コース」を設置。また、日本大学とは無関係だが、中央大学とは設立当初に関わりのあった人物や経緯などから、また当初は東京英語学校から英吉利法律学校へ無試験入学が許可されていたように関係が深い。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 2008年度から、同じ世田谷区にある講道学舎の塾生を中学校・高等学校ともに受け入れ始めた。2012年3月には、明治大学と高大連携協定を結んでいる。


title: 日本学園中学校・高等学校

text: 世田谷の松原校舎1号館は日本学園出身の今井兼次の設計による昭和初期の建築である。国の登録有形文化財に登録されている。※前身校の出身者を含む


title: ヴィトルド・ゴンブローヴィッチ

text: ヴィトルド・ゴンブローヴィッチ（Witold Gombrowicz, 1904年8月4日 - 1969年7月24日）は、ポーランド出身の小説家・劇作家。


title: ヴィトルド・ゴンブローヴィッチ

text:
現在のシフィェンティクシシュ県生まれ。1933年処女作『成熟期の日記』を、37年には長編『フェルディドゥルケ』を発表。
1939年、旅客船「フロブリ号」にて外遊するも、ブエノスアイレス到着の7日後に祖国ポーランドにナチス軍が侵攻し、以後アルゼンチンで亡命生活をおくる。1960年『ポルノグラフィア』、1960年『コスモス』発表。1963年、ドイツに移住。1969年、フランスで死去。


title: 八十里越

text: 八十里越（はちじゅうりごえ）は、新潟県の三条市から魚沼市を経由して、福島県の南会津郡只見町に至る街道および峠である。


title: 八十里越

text: 三条市下田地区から魚沼市の北端部を経由して只見町に至る街道で、北側の中ノ又山（標高1070m）と南側の浅草岳（標高1585m）との中間の鞍部に鞍掛峠（くらかけとうげ、標高965m）、木の根峠（きのねとうげ、標高845m）の2箇所の峠がある。


title: 八十里越

text: 八十里越の名の由来は、実際の距離は八里（約31km）でありながら、険しさゆえに一里が十里にも感じられるほど余りに急峻かつ長大な山道であることなど、諸説ある。


title: 八十里越

text: 明治時代後期までは、新潟県中越地方北部と福島県会津地方南部とを結ぶ重要な街道で、新潟から南会津へは塩、魚類や鉄製品などの生活物資が、南会津から新潟へは繊維の原料や林産物などが運ばれるなどしていた。


title: 八十里越

text: だが沿道は急峻な地形で豪雪地帯でもあり、1914年（大正3年）に岩越線（現在の磐越西線）が全通すると、人々の移動や物資の輸送は鉄道へ移行し、鉄道網や道路網がその後全国各地で整備される一方で、八十里越は衰退の一途をたどった。共に新潟県中越地方と只見町との間を結ぶ街道の一つで、約15km南西側に所在する魚沼市と同町の間の六十里越では、1970年代前半に国道252号と東日本旅客鉄道（JR東日本）の只見線が、それぞれ県境区間の開通および開業によって通行が容易となったが、それとは対照的に八十里越の整備は今日に至るまで遅々として進まず、2015年（平成27年）の時点でも国道289号などの国県道はいずれも両県境を挟んで約20kmにわたり、自動車の通行不能区間が残存している。


title: 八十里越

text: 新潟・福島両県と国土交通省では、国道289号の通行不能区間を解消するため「八十里越道路」の改築事業を実施している（詳細は後述）。


title: 八十里越

text: 八十里越は、幕末から戊辰戦争時にかけて越後長岡藩の家老であった河井継之助が生涯最後に越えた峠であり、現在の只見町は継之助の最期の地として知られる。


title: 八十里越

text: 慶応4年（1867年）夏の北越戦争で長岡藩は継之助の巧みな用兵により、開戦当初は新政府軍と互角に戦ったが、徐々に押され5月19日（新暦7月8日）に長岡城を奪われた。長岡藩は7月24日（9月10日）夕刻、八丁沖渡沼作戦によって新政府軍を奇襲し、翌日には長岡城を奪還したが、奇襲作戦の最中に継之助は左膝に流れ弾を受け重傷を負った。その4日後に長岡城は再び陥落し、継之助は戸板で担送され会津へ落ち延びた。


title: 八十里越

text: 一行は8月3日（9月18日）、越後側の麓の吉ケ平に着き、翌4日に八十里越に向かい、山中で一泊して只見に着いた。この間に拓かれた短路はのちに「河井新道」と呼び伝えられた。また継之助は峠を越える際「八十里　こしぬけ武士の　越す峠」という、「腰抜け」と「越後を脱け出る」とを重ねた自嘲の句を詠んでいる。


title: 八十里越

text: しかし、継之助が負った傷は只見に着いた頃には既に破傷風によって悪化しており、一行は若松（現在の会津若松市）を目指して東進したものの、継之助は8月16日（10月1日）、塩沢（現在の只見町大字塩沢）の医師宅で死去した。


title: 八十里越

text: 塩沢の終焉家の所在地は1961年（昭和36年）、只見川の電源開発に伴って水没し、終焉の間は近隣の大字塩沢字上ノ台に所在する河井継之助記念館に移築保存されている。


title: 八十里越

text: 1970年（昭和45年）4月1日付で、八十里越を含む新潟・福島県の区間が国道289号に指定された。新潟・福島県と国土交通省によって、三条市大字塩野淵字御所から只見町大字叶津字入叶津に至る、総延長20.8kmの区間で改築事業が進められている。


title: 八十里越

text: 区間内には合計でトンネル14本、橋梁16本が建設され、このうち福島県が施工する只見町内の1.1kmの区間が竣工し、既に供用されている。この改築事業の区間は三条市・只見町のみを経由しており、魚沼市は含まれていない。


title: 八十里越

text: 前掲のように、沿線は急峻な地形で豪雪地帯であることから工事は難しさを極めており、とりわけ施工できる期間が積雪の無い5月下旬から11月上旬にかけてのおおむね半年間のみに限られることから、主要構造物の建設は年度ごとに段階的に進められている。また事業区域付近ではイヌワシやクマタカなどの希少野生生物の生息が確認されており、自然環境に配慮しながら適切な保全対策を講じる必要が生じている。このため新潟・福島県と国交省では「八十里越道路環境検討委員会」を設置し、環境調査の実施や学識経験者からの意見聴取などを通じて、施工方法などの検討を実施している。


title: 八十里越

text: 全線の供用開始時期は未定で、新潟・福島県と国交省では2020年代半ばの全線開通を目途としているが、沿線自治体では早期開通を求めている。


title: 八十里越

text: このうち県境を含む、三条市大字塩野淵字御所から只見町大字叶津字木ノ根山に至る延長11.8kmの区間は八十里越（一次改築）の名称で、1983年（昭和58年）度のルート承認を経て1986年（昭和61年）度に建設省（現在の国土交通省）の直轄権限代行区間として事業化され、1989年（平成元年）度の工事着手以降、トンネル11本と橋梁8本の建設が進められている。


title: 八十里越

text: この代行区間は全区間にわたり、三条市側を管轄する国土交通省北陸地方整備局長岡国道事務所が事業を実施している。


title: 八十里越

text: 2002年（平成14年）7月から掘削に着手した県境部の9号トンネル（仮称、延長3,168m）は三条市側からのみの一方向掘削という厳しい条件のもとで建設が進められた。また坑内の地質は凝灰岩が占め、2003年（平成15年）には盤脹れが発生するなどしたため、路盤部にインバート工が施された。その後2010年（平成22年）11月7日に貫通し、2012年（平成24年）度に概成した。


title: 八十里越

text: 直轄権限代行区間の両端部は、両県が事業を実施している。


title: 八十里越

text: このうち三条市内の区間は、新潟県が大江道路（おおえどうろ）の名称で事業を進めている。全区間が三条市大字塩野淵字御所に所在し、直轄権限代行区間起点に至る延長1.2kmの2車線道路として1986年（昭和61年）度に事業化され、トンネル1本、橋梁1本の建設が進められている。


title: 八十里越

text: 日本平トンネル（延長478m）の掘削工法は、施工途中で岩質が硬くなったことなどから機械掘削から発破掘削に変更され、こちらも9号トンネルと同様、坑内の地質は凝灰岩が占めていることから、全区間にわたってインバート工が施された。


title: 八十里越

text: 只見町内の区間は、福島県が入叶津道路（いりかのうづどうろ）の名称で事業を進めている。只見町大字叶津字木ノ根山の直轄権限代行区間終点から叶津字入叶津に至る、延長7.81kmの2車線道路として1973年（昭和48年）度に事業化され、トンネル2本、橋梁7本などの主要構造物は2004年（平成16年）度までに既に概成している。このうち前掲のとおり1986年（昭和61年）度には延長1.1kmの区間（うち橋梁2本）が既に供用済で、残る区間は車線確保や雪崩対策などの施工を進めた上で2017年（平成29年）度中の供用開始が予定されている。


title: ドナリエラ

text: ドナリエラ（"Dunaliella"）は真核藻類である緑藻の一種である。代表種の "D. salina" はシオヒゲムシという和名を持つ。細胞は単細胞でやや細長い楕円形、先端に二本の等長鞭毛を持つ。カロテノイドを大量に産生するので、ドナリエラが大発生すると水面がオレンジがかったピンク色に染まる。


title: ドナリエラ

text: 同じ緑藻類のクラミドモナス（"Chlamydomonas"）に似るが、ドナリエラは細胞壁を持たない点が異なる。光合成色素はクロロフィルa、bであるが、生育条件によっては細胞内にβ-カロテン等のカロテノイドが蓄積され、赤色を呈する事が知られている（写真）。なお、ドナリエラやクラミドモナスでは、細胞分裂の失敗やその他の理由により鞭毛数が倍化した個体がしばしば観察される。


title: ドナリエラ

text: "D. salina" は塩分濃度の高い場所で繁殖し、塩田、死海、アメリカ合衆国のグレートソルトレイク、オーストラリアのヒリアー湖、クリミア半島の腐海などの塩湖で見ることができる。日本では普通に見られるものではないが、"D. tertiolecta" など海洋性の種は日本近海にも分布する。また、広島湾の一部で、夏期に生じた赤潮の構成員として、渦鞭毛藻類の "Gymnodynium" や "Peridinium" と共に確認されたという報告もある。


title: ドナリエラ

text: 緑藻綱のドナリエラ目（Dunaliellales）として独立させる。クラミドモナス目（Chlamydomonadales）やボルボックス目（Volvocales）に含められる場合もある。


title: ドナリエラ

text: ドナリエラの作るカロテノイドは細胞の再生を助ける抗酸化作用に優れるとされ、「アンチエイジング」（老化防止）のキーワードのもとに化粧品などの有効成分として利用されている。他、がんの抑制、紫外線障害の予防、抗炎症作用などの効果が報告されている。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: 『英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け』（えいごがにがてなおとなのディーエストレーニング えいごづけ）は、2006年1月26日に任天堂から発売されたニンテンドーDS向けの英語トレーニングゲームである。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: 本ゲームは、英語のディクテーション（聞いて書き取る）トレーニングを行うゲームである。聴こえてきた英単語・英文を附属のタッチペンで書き取ることで、自動的に採点が行われる仕組みである。Touch! Generationsシリーズの一つで、手書き入力機能やゲーム要素を交えた内容である。PC版のえいご漬けと同様に、桐原書店の『データベース3000　基本英単語・熟語（新装版）』の単語と文章を使用している。TOEIC400点以下～600点の人が主な対象。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: 2007年3月29日に続編『英語が苦手な大人のDSトレーニング もっとえいご漬け』が発売された。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: トレーニング記録をつけることができる毎日えいご漬け、すぐに遊べるお試しえいご漬け、他のユーザとの対戦が出来る通信えいご漬けの3つのモードがある。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: 英語力判定・トレーニング・マイドリルの3種類のモードがある。トレーニングをした日はカレンダーにハンコを押すことができる。また、いままでの判定・トレーニングの記録をグラフで見ることができる。個人データは4人分まで保存可能で、複数人のデータを登録すると、特別なイベントで他の人のトレーニング結果等を見ることができる。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: トレーニング中の問題からランダムに出題される。問題数は正解率と回答時間によって変動する。英語力を10段階（「ドクロ」から「S」）で判定。このモードは1日に1回、かつトレーニングモードで問題を解いた後でないと選択不能である。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: 例文21段階（初心者-1〜3・1-1〜6-3）+前置詞（1段階）・熟語（3段階）の25段階の問題を解くモード。問題を解いて行くと「ホメ言葉」が追加される。この「ホメ言葉」もトレーニングの問題となる。問題は、単語・その単語を使った文章がそれぞれ出題される。（設定で変更可能）


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: トレーニング予習復習や、さまざまな種類のミニゲームを楽しむことができる。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: 通常のトレーニングとは別に、特別イベントが発生することがある。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: お試し英語力判定・お試しトレーニング・お試し発音トレーニングの3種類のトレーニングを試すことができる。個人データを登録する必要がないが、判定結果やトレーニング結果は保存することができない。英語力判定は4段階での判定となる。


title: 英語が苦手な大人のDSトレーニング えいご漬け

text: ニンテンドーDS同士のワイヤレス通信で、対戦ゲームを楽しむことができる。英単語テスト・書き取りレースの2種類のゲームがある。1本のソフトで8人まで対戦可能。また、お試し版のえいご漬けを通信で配布することが出来る。


title: 岡田正勝

text: 岡田 正勝（おかだ まさかつ、大正11年（1922年）12月8日 - 平成18年（2006年）3月5日）は、日本の政治家。広島県福山市出身。民社党衆議院議員。


title: 岡田正勝

text: 昭和15年（1940年）満州国撫順工業（大学?）土木科を卒業する。昭和26年（1951年）三原市議会議員に当選。5期務める。昭和46年（1971年）広島県議会議員に当選。2期を務めた後、昭和54年（1979年）旧広島3区から衆議院議員総選挙に立候補し当選する。当選回数4回。平成2年（1990年）第39回衆議院議員総選挙には立候補せず、引退した。


title: 岡田正勝

text: 平成5年（1993年）勲二等瑞宝章を受章。平成18年（2006年）3月5日喉頭癌のため死去。83歳だった。


title: 清水信之

text: 清水 信之（しみず のぶゆき、1959年12月14日 - ）は、日本のキーボーディスト、作曲家、編曲家である。ギタリストでもあり、ベースやドラムスなども演奏できる。元妻は歌手の平松愛理。パーカッショニスト・マック清水は実兄。


title: 清水信之

text: 幼少時よりピアノを習う。なお、小学生の時にピアノを習っていた同級生が、後のギタリスト・鳥山雄司である。


title: 清水信之

text: 東京都立松原高等学校に在学中、後輩のEPO、佐橋佳幸らとバンド活動を行う傍ら、ミュージシャンの松岡直也に師事。清水がラテン系のアレンジに強い理由は、この頃の経験によるものだといわれている。


title: 清水信之

text: 17歳の時に兄・マック清水や高崎昌子のいた「紀ノ国屋バンド」に加入、アルバム『SWEET SENSATION』でデビューするも解散。その後、当時の所属事務所「アワ・ハウス」（山下達郎、大貫妙子らが在籍）の新人、竹内まりやのサポートに駆り出される。元愛奴で後のMASHにも参加したギタリスト・青山徹らとバック・バンドをつとめるほか、山岸潤史のバンドに参加する。また同時に、スタジオミュージシャンとしても活動。


title: 清水信之

text: 高校の後輩であるEPOのデビューアルバムにアレンジャーとして参加。デビュー曲『DOWN TOWN』（シュガー・ベイブのカバー）は林哲司と共同でアレンジだったが、アルバムの約半分のアレンジも手掛ける。アルバム『コーナートップ』を発表。


title: 清水信之

text: 松岡直也初のクロスオーバーロックバンド「MASH」に参加。


title: 清水信之

text: ほぼMASHのレコーディングメンバーによる2枚目のソロアルバム『ANYTHING GOES』をワーナーパイオニアからリリース。


title: 清水信之

text: EPOのシングル「う、ふ、ふ、ふ、」- EPOとのタッグは、彼女のVIRGIN UK移籍によって一旦絶たれるも、90年代に入ってから再び共演している。


title: 清水信之

text: 大村憲司の後継として、大江千里のアレンジを担当。大江と清水の出会いとなったのは11月発売のシングル「十人十色」。


title: 清水信之

text: 大江千里のアルバム『未成年』より、長きに渡るパートナーとなる。


title: 清水信之

text: 大江千里の「redmonkey yellowfish」ツアーに、キーボード、ベーシストとして参加。


title: 清水信之

text: HIRA^O SAKIのシングル、コンピレーション・アルバム『My Best Friends』のアレンジを行う。


title: 清水信之

text: 平松愛理と結婚して一児をもうける。


title: 清水信之

text: 大江千里の「納涼千里天国」でキーボード、ベーシストとして参加したこともある。


title: 清水信之

text: 8月、平松と離婚した。


title: 清水信之

text: 牧野由依の「スケッチブックを持ったまま」に参加。これ以降、音楽プロデューサー・アレンジャー活動を行う。


title: 清水信之

text: 8月、MASHのアルバム『ANYTHING GOES』が28年ぶりにCD復刻盤としてリリースされた。


title: 清水信之

text: 中島愛の「神様のいたずら」（いずれも大江の作詞・作曲）で編曲も担当。


title: 清水信之

text: 8月19日、アレンジャー歴35周年記念アルバム『LIFE IS A SONG』をリリース。


title: 上々颱風

text: 上々颱風（シャンシャンタイフーン、Shang Shang Typhoon）は日本の音楽集団。


title: 上々颱風

text: バンジョーに三味線の弦を張った「三線バンジョー」の演奏をベースに、ドラム、ベースギター、キーボードのみならず、しの笛、団扇太鼓などの和楽器、チャンゴ、ケンガリといった民族楽器など、通常のバンドでは見られない楽器と、琉球音階などアジアの民謡を取り入れたいわゆる「無国籍音楽」を女性二人の「ツインヴォーカル」という独特のスタイルにより演じられる楽曲は「ちゃんちきミュージック」と自称し、多彩な衣装を特徴として日本のみならず世界各地の市場や寺社、ときには養護学校や講演会場など、通常はコンサート会場としては使用されないような場所で行っている。


title: 上々颱風

text: 白崎映美は上々颱風が活動休止した後に「白崎映美＆とうほぐまづりオールスターズ」というグループを結成。当グループはその後「白崎映美＆東北6県ろ～るショー!!」と改名し、活動している。


title: 黒島伝治

text: 黒島 伝治（くろしま でんじ、1898年12月12日 - 1943年10月17日）は、日本の小説家である。


title: 黒島伝治

text: 香川県の小豆郡苗羽村（現在の小豆島町）に生まれた。壺井栄は隣村（現在は合併で同じ町になっている）の出身である。上級学校への進学はかなわず実業補習学校を卒業して醤油工場に勤務、学資を貯めて上京し早稲田大学予科の選科生となる。このため徴兵猶予の対象とならず1919年には兵役の召集を受け姫路の連隊に在営、シベリア出兵に看護卒として従軍した。この体験が、彼の代表作である『渦巻ける烏の群』『橇』などの〈シベリアもの〉とよばれる日本文学史上稀有な戦争文学として結実することとなる。


title: 黒島伝治

text: 兵役を終えた後に小説を書き始め、1925年に貧困のために合格した中学への進学を断念させる家庭の姿を描いた「電報」で世に知られるようになる。当時のプロレタリア文学はほとんどが労働者を題材にしていたなかで、農村を舞台にした黒島の作品は好感をもって迎えられた。この傾向の作品としては、差し押さえに抵抗する農民を描いた『豚群』が有名である。1930年には済南事件に取材した日本と中国との関係をえぐった長編『武装せる市街』を書き下ろしで刊行するが、即座に発禁となる。


title: 黒島伝治

text: 『文芸戦線』同人だったものの、母体の労農芸術家連盟の粛正を要求して離脱。更に全日本無産者芸術連盟（ナップ）へと参加するものの、1930年代始め頃に肺病に罹患して故郷・小豆島に隠棲。特別高等警察の監視下に置かれながらも作品の発表もせぬまま、1943年に生涯を閉じる。遺稿・書簡の類は夫人の手によってその多くが焼却されたものの、軍務についていた頃の日記は消滅をまぬかれ『軍隊日記』として戦後に刊行。『武装せる市街』も戦後出版が計画されたもののGHQの検閲で実現に至らず、講和条約の発効後にやっと陽の目を見るに至った。


title: 黒島伝治

text: 郷里には文学碑が建てられている。


title: 黒島伝治

text: 没後、全集が2回（筑摩書房、勉誠出版）刊行された。


title: 舞台監督

text: 舞台監督（ぶたいかんとく）は、舞台上で行われるコンサート・イベント・演劇などで、演出家（もしくはそれに相当するクリエイター）の意向を汲み、その伝えたいイメージを具現化するスタッフの調整・指揮・進行管理をする責任者である。スタッフの間では「ブカン」「ブタカン」と呼ばれる。なお、映画監督と呼称が似ているため、これに対応した舞台劇の演出責任者と混同されることがあるが、そちらは演出家と呼ばれる。舞台監督の仕事は映画におけるチーフ助監督や製作主任に近い。


title: 舞台監督

text: 舞台監督の最大かつ最重要の業務は舞台（楽屋、ロビーも含めて）において事故が発生しないように務めることである。


title: 舞台監督

text:
オペラ、バレエ、演劇、コンサートなど、舞台監督業務において専門分野化されており、それぞれのジャンルを専門とする形態に分かれる。
又それぞれの分野、専門性において、求められる舞台監督の仕事の内容は異なるが、共通して言える業務内容として、公演においての舞台上の総責任者である。演出家の求めるプランを実行するにあたり、照明、音響、大道具、小道具、特殊効果、出演者の動きを把握、調整し、演出の意図に沿った舞台の実現のため、実務を遂行する。
本番日までの作業スケジュールの作成・調整、予算への助言、公演会場での作業スケジュールの管理、進行。
ゲネプロ（ゲネラルプローベ）、リハーサル・本番中の照明、音響、出演者へのキッカケ（キュー）出し、機材等の搬入搬出の段取りなど、公演のはじめから終わりまで、その責任範囲は広範囲に及ぶ。
実務の性格上、照明、音響、大道具などを中心に幅広い知識を求められ、又上演される作品への造詣も必要とされる。
大きな規模の公演では、舞台監督の配下に数名の舞台監督助手が組織され、演出部と呼ばれる場合もある。
新劇を中心として、舞台監督は劇団演出部に所属し、演出家になる課程において舞台監督を担当する形態も見られるが、プロデュース公演などにおいては、演出家または制作より舞台監督が指名される場合が多く、その多くは舞台監督を業務として独立している場合が多い。


title: 舞台監督

text: その内容、所属する集団や開催する場所、力量、公演規模などにより各役割を他のセクションが担当する場合も多々ある。一般的に規模が大きくなればなるほど舞台監督の役割を担うセクションの多人数化・分担化がなされ、規模が小さくなると専任ですらなくなることが多い。


title: 舞台監督

text: 舞台監督の仕事の大半を占めるのが事前準備であると言っても過言ではない。


title: 舞台監督

text:
舞台監督の仕事の取り掛かりはまず台本を読むことから始り、場合によって出演者より早く台本が渡され、（出演者、スタッフの顔合わせより、早い段階であるのが通常）
台本のト書きの把握から始まり、その台本の上演にあたり必要とされるであろう、大道具、小道具、特殊効果の予測、
照明、音響に必要なきっかけ出しなど大まかに掴むことから仕事が始る。
以上の事柄を中心に把握後、演出家を中心に、プロデューサー、美術プランナー、照明プランナー、音響プランナー、衣装プランナー等、公演に関わる主要スタッフの会議を招集し（場合によってはプロデューサーが招集）演出家よりの演出方針の説明を受け、それに必要とされる各セクションの予算などを会議で決定するが、その際、議事進行の中心となるのが舞台監督であるため、プロデューサーへの予算配分への助言ほか、公演までの作業スケジュールの決定などに大きな権限が発生する。
これは舞台監督が上演までに必要な作業を実務家として遂行する責任者であるためであるが、
各セクション間で発生する利害、問題を、上演までの限られた時間と予算を無駄なく押し進めるのが舞台監督に必要とされる職能であり、同時に利害関係の調整能力が大きくもの言う。
又、予算会議の他、演出会議が別に設けられる場合が多く、演出家のアイデアと、舞台美術家から提案されるアイデアが実現可能であるか、また、実現するにあたり障害が発生する際の対処の方法、実行に当たって様々な角度からの検証作業（輸送、設営、転換、バラシ、危険性がないか等）場合によっては美術プランにおける材質の変更、また仕込み作業における人員の確保などにおいての調整に関わる面において、舞台監督の経験が発揮される場面である。


title: 舞台監督

text:
稽古においても、舞台監督はト書き読みなどで参加するため、他の照明、音響スタッフが立ち稽古の段階から参加するのに比べ、比較的早い段階の読み稽古から稽古場での仕事がスタートする。
一般的に、美術プランは立ち稽古までにエレベーションが上がるため、立ち稽古の進捗にあわせ稽古場での仮道具の設営、準備など、立ち稽古でできるだけ本番の舞台に近い状態を再現し、立ち稽古に入った出演者の動きをよく観察し、
俳優に危険がある場合など、演出家、美術プランナー等のスタッフと相談し大道具の修正を指示する。
また、この段階から転換などの作業が発生するため、転換作業にあたるスタッフの動きの確認等の仕事も発生する。
転換に必要な要員が演出部以外の出演者でまかなわれる場合、出演者の香盤表を元に転換表などを作成するが、
役者によっては早替え、衣装替えなど出演者に芝居以外に負担を与えないよう十分考慮して舞台監督は転換表を作成することが求められる。
俳優の動きに合わせた舞台美術の修正指示他、転換においての段取り、などの確認が終わる頃、会場への輸送、搬出入が可能な道具割りであるか、又設営が時間内で可能であるかなど、道具調べなどの仕事も出てくるため、立ち稽古後半の舞台監督の仕事は非常に多忙を極める。


title: 舞台監督

text:
常設の施設を使用する場合、仕込み用の図面・電源や舞台機構操作盤の位置・実際に操作する時の制限・搬入口の位置や条件・備品など、必要な情報を入手・手配する。
場面転換や幕などの吊り物の位置関係を知るために重要なものであり、特に各地を移動しての公演の場合、
施設により諸条件が違うため、大道具、照明などの仕込みの条件が異なるため、通常の仕込みが止むを得ず出来ない場合、カットする大道具の優先順位、又、道具の仕込みが出来ないため発生する、出演者のミザンスなども違ってくるため、演出の変更に関わる部分において、演出家、美術プランナー、振付師などと協議し、稽古場での段階から地方公演を想定した稽古の設定、対策、又は変更点の確認作業が発生する。又、搬出入などに障害が予想される場合、現地での搬出・搬入のお手伝いスタッフの人数の増減他、大道具の仕込みにおいて現地で手配する大道具スタッフの人数の調整、手配など、制作費に関わる事項が発生するため、プロデューサーとの確認作業が重要になる。
又、各公演施設での仕込みバラシ作業を前提とした合理的な道具割りであるのか、大道具をはじめとした機材などの運搬手段、必要なトランポの確保（大型トラック・中型トラック等の台数&選定他積み込みプラン）などの段取りが重要になる。
情報を得るのは容易であるが、それをどのように現場に即した合理的対応が出来るかが舞台監督に課せられる職務であり、
またその手腕が試される。


title: 舞台監督

text:
オペラ、バレエ、演劇、コンサートなどの種別により詳細は異なるが、それぞれにおいて進行に関する舞台監督の専門性が一番発揮される場面である。
仕込み中の照明、音響、大道具などの作業の指示、段取りについての基本は種別が違ってもそう変わらない。オペラ、演劇を中心とした、台本があるものでは、サウンドチェック、場当たり、ゲネラルプローベ、リハーサル等をはじめとして、基本的には台本と演出の指示に忠実にしたがって、舞台上において上演するにあたり支障が出ないよう最大限の努力につとめることが主な仕事である（ただし音楽が入らない演劇や、PAを伴わないオペラ、バレエなどの場合は通常サウンドチェックを段取りとして組まない）。一方、コンサートなどで基本資料として曲目表のみしかない場合、コンサートを専門とする舞台監督は曲目表とは別に、緞帳キッカケ、照明、音響、大道具の転換などへのキュー、出演者の出、ハケなどを盛り込み、進行表を作成する場合が多く、それを元に本番においての進行を管理をする。演劇などの場合に比べ、出演するミュージシャン、出演者を事前のリハーサルで長期に渡って拘束することが難しいため、事前の短いリハーサル期間で必要な段取りを組まなければならない場合が多く、スタジオを使ってのリハーサル中は非常に多忙を極める。
他、オペラ、バレエを専門とする舞台監督の場合、リハーサル、本番の進行に於いて、古典の演目についての造詣が必要である。新作以外はある程度、慣習化されたキッカケがあるためであり、曲（譜面）にしたがっての照明キュー、吊り物操作など、専門性が発揮される場面でもある。オーケストラが入る場合のオペラ、バレエ公演などは、基本的に指揮者（または副指揮者）に従うのが通常であるが、オーケストラが入らない場合の公演などは、音響への曲のテンポの変更指示なども舞台監督の範疇に入る場合がある。


title: 舞台監督

text: 常設施設の場合、施設管理者に対し公演概要や仕込み図を作成し提出。


title: 舞台監督

text: 仮設施設や公道・公演などの屋外（劇場等以外の建築物その他の工作物）での企画は催物の開催届けが必要になるので、管轄地域の自治体に確認が必要である。


title: 舞台監督

text: また搬入量が多く、トラックが長時間道路交通を遮断するような場合には、管轄警察署に道路使用許可申請を提出しなければならない。


title: 舞台監督

text: 舞台上で火気（真火または本火）を使う場合、ホール管理者の了解を得るだけでなく、管轄消防署に対し、公演を行う場所の自治体の定める法令書式に則って、火気使用の禁止行為解除承認申請を提出しなければならない。使用する火気の規模は関係なく、マッチ1本、タバコ1本から提出する必要がある。スモークマシンは、スモークを生成するために使用する、オイルの可燃性の有無により、消防法、（各自治体の定める消防条例）に定める、危険物品持込に伴う禁止解除承認申請が必要である。演出の都合上、公演中に誘導灯を消灯する時にも、誘導灯消灯計画書や警備要員編成表など様々な書類を用意・提出しなければならない。


title: 舞台監督

text: 以上、書類の作成についてはその内容の性格上、舞台監督、または専門の特殊効果担当者や会場の常設責任者が作成するが、実際に各所轄機関への提出については、制作に委ねることが多い。


title: 舞台監督

text: 責任範囲が広く、それぞれの物事がお互いに影響しあうためにありとあらゆる物事を把握しなければならない。そのため、前述の仕込み図だけでなく、道具帳・転換表・搬入物の輸送手段一覧など、様々な資料を用意するもしくは依頼する。


title: 舞台監督

text:
事前に設営のタイムスケジュールを立て、そのスケジュールに合うような輸送・搬入計画を立てる。
予期しないことが発生したりスケジュール通りにいかなかったりする時に、各セクションの利害調整を図り、順番と時間配分を決定する役割も持つ。


title: 舞台監督

text: 限られた時間内で舞台・照明・音響などの仕込みを済ませなければならないため、作業中はさまざまな危険が伴う。仕込み中の安全管理は舞台監督の責務である。上に述べたようなさまざまな能力が求められる舞台監督は、仕込み作業を実際に行うことにも長けている場合が多いが、全体の進行管理に専念するために、通常は実際の作業は行わない。


title: 舞台監督

text:
この段階では、作品クオリティの維持は演出家から舞台監督に委ねられる。
が、ここでは各方面に気を配り、テクニカルな部分だけではなく演出の意図を汲み取っての維持が出来るかどうかも舞台監督の手腕の見せ所である。
それに加え現場責任者としての責任を負いながら、機構操作などの役割も担っていく。


title: 舞台監督

text:
リハーサル（ゲネプロ）が終了後、照明の当たりなおし、シーンデータの修正、また楽器のチューニング他、音響の直し作業などがある。場合によっては舞台上で、リハーサルで上手くいかなかったシーンの小返しほか、部分での転換稽古の必要性が生じる。
たいていの場合、リハーサル終了から、開場までの時間が限られている場合が多く、どのスタッフセクションへどれくらいの時間を与えなければならないか等の調整が舞台監督に求められるが、舞台上で出演者が必要な小返しを最優先に舞台監督は時間の配分を決定する役割を持つ。
小返し、各スタッフの直し作業が終り、舞台上の大道具他、小道具、舞台袖で準備が必要な備品、の準備が開演に向け整っているか、小屋への緞帳他、電動制御のバトンの操作キッカケなどの最終打ち合わせをし、各セクションに確認を取り、舞台監督は客入れ（開場）のキューをプロデューサーに出す。
また、コンサートなどで緞帳を使わない演出の場合、開演までステージに上がることが出来なくなるため、出演するミュージシャンに対し、舞台上の譜面、楽器の準備が整っているか、チューニングを済ませているか（またはどのタイミングで行うか）などを確認して回り、開場のキューを出すのと同時に楽屋回りへも、開場した旨を伝える。


title: 舞台監督

text:
開場後、開演までの時間を舞台監督助手などに10分刻みで楽屋の出演者へ知らせて回らせるが、出演者のメイクなどの準備の状況などを観察させ、舞台監督に報告させる。
またこの時間を使い、演出からのダメ出しを元に、照明、音響、大道具、コンサートなどの場合、バンドマスターとキッカケ等を再確認する。直前での開演時間の決定権は舞台監督が持つものとされるが、実際は客入りの状況などを判断しプロデューサーであったり、演出家であったり、コンサートの場合など、主役（トップ）の出演者であったりする場合があるが、誰が最終的な開演の判断をするかを確認し、少なくても予定開演時間の15分前には押しの判断を決定する。
この場合スタッフを統括する意味においての舞台監督の役割が重要視される。つまり、いかなる状況においても開演に向けスタッフサイドが対応できる状況を作り出す作業を舞台監督は求められると同時に、開演直前にトラブルが生じた際など、適切な判断で処理し、出演者、スタッフに対し上演にあたり安心感を与えることも重要になる。


title: 舞台監督

text:
緞帳やバトンなどの機構や花火・スモーク、舞台進行上必要な転換、各セクション・役者へのキッカケ出しを行う。
進行と安全の最終的な責任を持ち、突発的な様々なトラブルに対応する。
また、重大な障害が発生した・発生が予見できる・安全の確保ができない等の場合に中止する（もしくは進言する）権限を持つ。


title: 舞台監督

text:
本番終了までに照明、音響、大道具他の主要スタッフを集め、バラシ打ち合わせ（バラ打ち）を行い、バラシ、積み込み作業についての段取りを決め、それに従い本番終了後バラシと撤収作業を行う。
バラシ中の舞台監督は、打ち合わせにもと付いた作業が行われているか、また段取りについて指示を出す一方、公演会場の原状復帰がなされているかなどの監督作業も行う。
このほか、荷下ろし作業の段取りの確認、レンタルした道具、用意したが使わなかった物などの輸送、返却の段取り、道具類の保管方法、次回設営に向け道具の組み合わせが分かるように相番をふるなども舞台監督の範疇に入る仕事であり、再演が予想される場合、基本仕込み図面からの変更箇所の訂正、転換や香盤表の変更データ保存などの事務作業が残る。
ツアーなどの場合は、次の公演会場の搬入の段取りにもと付いた積み込みが行われているか、次の会場におけるスタッフの集合時間の再確認などがある。


title: 山田和明

text: 山田和明(やまだ かずあき 1981年5月12日 - )は、福岡県直方市出身のシンガーソングライター、ストリートミュージシャン。血液型A型。


title: 山田和明

text: ギターの弾き語りで路上ライブを行っている。よく直方駅で年末になるとカウントダウンを行う。


title: 山田和明

text: 熱唱オンエアバトルでハリガネロックのユウキロックに「もしこれから売れて紅白のオファーが来たらどうする？」と聞かれ山田本人は「ストリートをとる」といい、ユウキロックに「嘘付け!」とツッコまれた。山田和明の部屋


title: アルミランテ・グラウ

text: アルミランテ・グラウ


title: 香川県道17号府中造田線

text: 香川県道17号府中造田線（かがわけんどう17ごう ふちゅうそうだせん）は、香川県坂出市から仲多度郡まんのう町に至る県道（主要地方道）である。


title: フェア・ウォーニング (バンド)

text: フェア・ウォーニング（Fair Warning）は、ドイツのハードロックバンド。　音楽的には、ジーノの持つメロディアスさをよりハードにした、俗にいうメロディアス・ハードロックである。この音楽性が、日本でブレイクした一方で、母国ドイツでの人気は低迷。（いわゆるビッグ・イン・ジャパン）過去には大がかりな照明を設置したにもかかわらず、観客が一人のライブもあった。


title: フェア・ウォーニング (バンド)

text: ただ、日本盤が発売されると、マイケル・シェンカーから「君たちはキャッチーだから日本では成功する」と激励を受けた。


title: フェア・ウォーニング (バンド)

text: また、曲作りにおいては、リーダーであるベースのウレ・リトゲンとギターのヘルゲ・エンゲルケが担当している。バンドに同時に二人のソングライターが存在する場合、たいていは音楽性に違いが出るものだが、この二人の場合、ほとんど同じ方向性で曲を作っている。この二人の違いは、曲を多く作っているかいないかだけである（リーダーであるウレ・リトゲンのほうが多く曲を作っている）。


title: フェア・ウォーニング (バンド)

text:
また、ソロについては、初期はヘルゲとアンディがほぼ半分ずつ担当していた。しかし、3rdアルバム『GO!』では、アンディは病気のため曲作りにあまり参加できず、4thアルバム『4』ではほとんどソロを弾いていない。脱退
※「GO!」と「LIVE AND MORE」（及びミニアルバム）は元々は、ゼロ・コーポレーションから発売されていたが、同社の事業撤退により廃盤になる。その後マーキーから、「4」と同時発売という形でボーナストラックを追加して再発された。


title: 西平彰

text: 西平 彰（にしひら あきら、1958年2月13日 - ）は日本の作曲家、アレンジャー、ミュージシャン（キーボーディスト）、音楽大学講師。東京都出身。慶應義塾大学卒業。


title: 西平彰

text: 1980年代に沢田研二のバックバンド（正確にはユニット）、エキゾティクスのキーボード奏者、コンポーザーとして活躍する。その後、吉川晃司や氷室京介のアレンジャー、キーボード奏者として活躍している。洗足学園音楽大学のキーボード講師も務める。


title: 西平彰

text: エキゾティクスのなかでは、寡黙な存在で縁の下の力持ち的存在である。


title: 西平彰

text:
エキゾティクスのメンバー、サブリーダー、コンポーザーとして1980年代初期の沢田研二の音楽活動に最も大きな貢献を果たした。具体的には歌謡曲の面影を引きずる沢田研二の音楽性（それ以前の井上堯之率いる「井上バンド」時代は、「勝手にしやがれ」のように楽曲にオーケストラが使われることが多かった）を、ロックバンドスタイルに変換し、これを確立させている。
名前が似ているキーボード奏者に西本明（にしもとあきら）がいる。彼も、沢田研二のアルバム「TOKIO」や、吉川晃司のアルバム「パラシュートが落ちた夏」にキーボード奏者として参加しており、佐野元春のバックでキーボード奏者としても活躍していた。


title: 西平彰

text: 他多数


title: 海老名ジャンクション

text: 海老名ジャンクション（えびなジャンクション）は、東名高速道路と首都圏中央連絡自動車道（さがみ縦貫道路）を結ぶジャンクションである。


title: 海老名ジャンクション

text: 当初、海老名北JCTという仮称であったが、2009年5月18日に正式名称が発表された。相模線の社家駅近辺に位置している。


title: 海老名ジャンクション

text: 相模川の対岸の厚木ICとは約1kmしか離れていないため、当JCT - 厚木IC間の東名高速道路 本線の外側に、片側2車線の集散路が設置されている。これは海老名ジャンクションの一部であり、案内上は「圏央道専用連絡路」・「専用連絡路」・「海老名集散路」とされている。


title: 海老名ジャンクション

text: 専用連絡路がない場合、東名下り線では圏央道からの東名本線へ合流する車両と東名本線から厚木ICへ向かう車両が、上り線では厚木ICから東名本線へ合流する車と東名本線から圏央道へ向かう車が交差することになる。海老名JCTの開通前から当該区間や厚木ICを利用する車両は多く、海老名JCTの開通後はさらなる渋滞や事故の増加が懸念された。


title: 海老名ジャンクション

text: そこで、当JCT-厚木IC間に片側2車線の道路（専用連絡路）を設けることにより、東名本線を経由することなく圏央道と厚木ICを直接行き来することができる。厚木ICでは集散路と東名下りの流出・流入ランプに接続する形となっており、渋滞緩和と安全向上を図ることができる。


title: 海老名ジャンクション

text: 圏央道・高尾山IC - 相模原愛川ICの開通後は交通量が増加し、当JCTの1車線になる部分がボトルネックとなり慢性的な渋滞が発生し、内回りは圏央厚木IC付近まで、外回りは海老名集散路を過ぎて東名高速道路や小田原厚木道路まで渋滞することがあった。


title: 海老名ジャンクション

text: この状況を受け、NEXCO中日本では渋滞の緩和を目的として2015年10月30日から外回りのランプウェイの車線を暫定的に2車線として運用（代替として本線の一部を1車線に変更）し、外回りの慢性的な渋滞についてはほぼ解消した。また、内回りについても2016年7月15日より同様にランプウェイを暫定2車線化しており、渋滞は減少こそしているものの解消には至っていない。


title: 渡辺洋三

text:
渡辺 洋三（わたなべ ようぞう、1921年11月21日 - 2006年11月8日）は、日本の法学者。東京大学名誉教授、元帝京大学教授。専門は法社会学、民法学、憲法学。
東京都出身。指導教官は、川島武宜。
専門の民法等のほか、日米安全保障条約体制や核兵器廃絶問題に関しても、いわゆるリベラル派の立場から積極的に発言を続けてきた。


title: 渡辺洋三

text: 2006年11月8日、大動脈瘤破裂のため都内の病院で死去。享年84。


title: 大久野島

text: 大久野島（おおくのしま、おおくのじま）は、瀬戸内海芸予諸島の一つであり、広島県竹原市に属する有人島。


title: 大久野島

text: 「ウサギの島」「毒ガスの島」として知られる。


title: 大久野島

text: 本州にある竹原市忠海から南方沖合い3kmに位置する。西へ1.1kmの位置にあるのが小久野島、その少し南が松島で、ともに無人島。さらに西が阿波島、南西側が大崎上島、南が愛媛県との県境で、その南が大三島になる。東は高根島と生口島。住所は、全島域が〒729-2311広島県竹原市忠海町大久野島、旧豊田郡忠海町域で住所が忠海町表記なのはこの島だけになる。


title: 大久野島

text: 面積0.7km 。周囲4.3km 。最大標高は島の北側で108m 。気候は瀬戸内海式気候。


title: 大久野島

text: ほぼ全島域が環境省所有の国有地であり、一般財団法人休暇村協会が運営する「休暇村大久野島」や「毒ガス資料館」「大久野島ビジターセンター」などがある。2010年時点で人口は22人。民家は存在せず、全員休暇村の従業員である。島内への一般車両は通行不可。携帯電話・Wi-Fi（休暇村ホテル内のみ）の情報ネットワーク網は構築されている。ただし上水道は本州と繋がっておらず、島外から船で運ばれる形をとっている。人口・定期便航行距離および寄港回数から離島振興法未指定離島であり、資料によっては行政管理上、無人島であるとするものもある。


title: 大久野島

text: 昭和初期に国内で2箇所、大日本帝国陸軍では唯一の毒ガス製造工場があった島である。現代は「ウサギの島」として観光客らに知られ、2018年時点で生息数は900羽を超える。


title: 大久野島

text: この海域でナウマン象の臼歯が発見されている。これは古代瀬戸内海が平原であったこと、そして現在の島は当時丘の一つだったことの証明の一つである。一方でこの島では遺跡や古墳・城址といった埋蔵文化財が発見されていない。


title: 大久野島

text:
忠海の歴史では
つまり、この周辺海域は古くからの航路であり、海賊が横行していたということがわかる。


title: 大久野島

text: この島には村上水軍の末裔が住んでいたと言われている。なお中世において、南側の大三島は越智氏・大祝氏の三島水軍の拠点であり、それ以外の周辺は小早川氏（小早川水軍）になり北の忠海はその庶家である浦氏（浦宗勝）の、東側の生口島は同じく庶家の生口氏（生口景守）の拠点、西の大崎上島は浦氏傘下になる大崎衆の縄張りである。伊予の能島村上氏村上武吉・村上元吉親子が竹原に移り住んだのは安土桃山時代のことであることから、この島に住んでいたのがその末裔であるなら近世に住み着いたことになる。『芸藩通志』の絵図には「久野明神」が唯一描かれている。


title: 大久野島

text: 明治14年（1881年）時点で戸数4戸、住人数26人。


title: 大久野島

text:
最初に近代的施設が建てられたのは、大日本帝国陸軍の施設ではなく、逓信省大久野島灯台である。四国と大島に挟まれた来島海峡は海の難所であったため、それを避けるよう副航路として北側を大きく迂回する三原瀬戸航路が用いられることとなり、大久野島灯台はその航路上に置かれた9つの灯台のうちの一つで、明治27年（1894年）5月に点灯した。なお現在の灯台は2代目である。
その次にできるのが陸軍の大久野島砲台（芸予要塞）である。明治初期、瀬戸内海から京阪への欧州列強の艦船の進行に備えるため、狭隘部である紀淡海峡、鳴門海峡、豊予海峡、下関海峡に沿岸要塞砲台を置くことになった。豊予だけは当時の要塞砲（海岸砲）の最大射程より海峡幅の方が広かったため、別案として立てられたのが芸予要塞である。計画自体は明治6年（1873年）『海岸防禦法案』から始まったもので、最終的に忠海海峡のこの島と来島海峡の小島の2つに決定したのは日清戦争後の明治30年（1897年）、そして芸予要塞の全ての工事が明治35年（1902年）竣工した。資料によっては、日露戦争に向けて対ロシア海軍用に急ピッチで造られたと言われている。明治38年（1905年）倉橋島の南を震源として芸予地震が起こるが砲台に被害があったかは不明。後に国防方針変更、要塞砲射程距離の向上、第一次世界大戦で航空機が登場したことにより、既存要塞の整理が行われて新たに豊予要塞ができ、大正13年（1924年）芸予要塞は一度も用いられないまま廃止となった。施設はのち毒ガス保管所など改築されたものも含め遺構として現在も残る。
この島は昭和初期「地図から消された島」であった。現在一般的には、陸軍の毒ガス工場があったため機密性から秘匿され当時の一般向け地図においてこの一帯は空白地域として扱われたと言われているが、実際にはそれより古い明治・大正時代から芸予要塞司令部による検閲が入っており、地図では要塞秘匿のため来島海峡からこの島付近一帯まで赤く塗り潰されていた。なお、昭和7年（1932年）時点での軍事極秘の理由は「呉要塞近傍」であるが、呉要塞とは陸軍広島湾要塞の旧称でこの時点は廃止され海軍呉鎮守府に移管されていることから、海軍も検閲していたことになる。


title: 大久野島

text: この島では、昭和4年（1929年）から昭和20年（1945年）まで、太平洋戦争で使用するための毒性のガスが大日本帝国陸軍によって秘密裏に製造されていた。この時代まで島内には民家7戸・住人数10人がおり農耕を営んでいたが、毒ガス製造が始まった時に強制退去となった。


title: 大久野島

text: 作られていた毒ガスの種類は血液剤、催涙剤、びらん剤、嘔吐剤の4種で、戦争末期には風船爆弾の風船部分も作られていた。毒ガスやそれに関する機器は終戦直後旧日本軍が証拠隠滅を図り海洋投棄し、その後進駐軍が島全体を接収し海洋投棄・埋設・焼夷剤で焼却するなどの無毒化処理が施された（大久野島毒ガス資料館#戦後処理参照）。


title: 大久野島

text: 朝鮮戦争が始まると再びアメリカ軍が接収し、島内の建物を弾薬庫として用いた。彼らは昭和25年（1950年）から昭和30年（1955年）まで接収し続け、後にほぼ全島域を大蔵省（現・財務省）、灯台付近のみ運輸省（現・国土交通省）が所管することになる。


title: 大久野島

text: 毒ガス製造従事者の後障害は広島大学大学院分子内科学が昭和27年から現在まで継続実施している調査によると、発癌率が非常に高く呼吸器がん発症率は検診を開始した1950年代が最も高かった。一方、消化器癌の発症率も高く、1970代・1980年代がピークであった。マスタード・ガス製造従事者に生じた肺がんに関しては、発癌への影響を疫学的に明確にすることができたとしている。


title: 大久野島

text: 島内では、施設放棄から半世紀以上経った現在でも内部が空になった巨大なコンクリート製の毒ガス施設はその姿を残し、多くが立入禁止区域に指定されている。なお施設の立入禁止は毒性の危険性があるためという風説があるが、実際は進駐軍（イギリス連邦占領軍）による無毒化処理の際に建物ごと焼却したこともあって老朽化が進行し、所々壊れ事故になりかねないためである。


title: 大久野島

text: 朝鮮特需から高度経済成長へと移っていった昭和30年代、生活の安定により国内では観光の大衆化が進み、野外活動など新たなレクリエーションが生まれた。そして、都市環境の悪化により自然志向が高まっていった。こうした中で自然公園法制定、厚生省（現・厚生労働省）により集団活動施設の新規整備など国立公園・国定公園の整備造成が進んだ（当時国立公園の管轄は厚生省）。これが後の「国民休暇村」整備計画となる。昭和35年（1960年）厚生省及び広島県は大久野島への国民休暇村整備を公表、昭和36年（1961年）財団法人国民休暇村協会が設立されると協会により建設は進み、島の99.7%・灯台以外の土地遺構は厚生省所管となり、昭和38年（1963年）7月開場した。総事業費7億7300万円（当時）。


title: 大久野島

text: 昭和46年（1971年）環境庁（現・環境省）が設置されると国民休暇村は厚生省から環境庁に移管され、平成13年（2001年）国民休暇村は現在の休暇村に改称している。


title: 大久野島

text: 電源開発によって本州と四国を結ぶ送電線である中四幹線が整備されたのもこの頃で、昭和37年（1962年）竣工した。後に本四連系線ができたことにより、中国電力による本州から大三島へ電力を送る大三島支線として運用されている。なお忠海と大久野島を結ぶ送電線を支える2つの鉄塔は高さ226mと日本一高いもの。


title: 大久野島

text: この間にも、島の負の歴史部分が現れている。例えば、昭和36年に国民休暇村になるにあたり、県は自衛隊に島内に残留している毒ガスの調査を依頼した。すると防空壕内から2.5トントラックで5～6台分の毒ガスが発見されている。また同年、建設工事請負業者が工事中に土中に埋められていた毒ガスに被災する事故も起こっている。以降、国民休暇村拡張工事の際に被災者が出てしまうなど、昭和40年代の1972年まで発見・被災は続いた。


title: 大久野島

text: かつては島の遺構を国の史跡として指定されるよう運動が起きたこともあった。


title: 大久野島

text: 近年で特に問題となったのが、平成7年（1995年）3月から平成8年（1996年）5月の環境庁による大規模調査で、環境基準を大きく超えるヒ素による土壌汚染が確認されたことである。平成9年（1997年）の環境省報告書によると土壌から浸透し、井戸などに流れた量としては人体に影響を及ぼさないほどの微量であり、発見された土壌自体も同年11月までに対策工事が完了している。2009年の報道によると、これを受けて行われた県による周辺海域の海中汚染モニタリングではヒ素は検出されておらず、海洋生物の異常報告もなかったという。


title: 大久野島

text: ただしこのことを受けて2004年から井戸水の利用を完全に中止し、現在、休暇村大久野島が利用する水は島外から船で運ばれている。そのため環境庁は島に上水を送る海底送水管布設を計画したが、2009年その敷設地点周辺での調査で海中投棄された兵器が発見されたことにより、見通しがつかないとして事業中止に追い込まれた。


title: 大久野島

text: 島に生息する野生ウサギは全てアナウサギ（世界・日本の侵略的外来種ワースト100にも指定されている）である。戦前および戦中、毒ガスの動物実験用にウサギが飼われていた。戦中・戦後には食用にされたという。ただし戦後の毒ガス関連処理の際に全羽殺処分されたため、当時のウサギの子孫はいない。現在生息しているウサギは、1971年に地元のある小学校で飼われていた8羽が放されて野生化し、繁殖したという説が最有力である。きっかけは国民休暇村になった際に島のマスコット的な存在として動物を入れようという話になり、サルやシカなど検討された中でウサギに決まったという。ウサギの数は大久野島ビジターセンターによると2007年での調査では約300羽であったが2013年には約700羽となり、現在も年々増加しているとみられ、2018年時点では900羽を超えている。


title: 大久野島

text: ブーム以前は、島の存在は、ほぼ地元広島住人にしか知られていなかったこともあり、2001年時点での休暇村宿泊施設利用率は50%以下であった。特にウサギの島として日本のみならず海外にまで知られることになったのは2010年代以降のこと。きっかけは2011年干支が卯だった年に日本のメディアが紹介したこと、同年に日本の旅行会社が国内外向けにウサギをテーマとした旅行プランを企画したこと。そして2013年～2014年頃に海外のニュースサイトが動画付きで紹介したり、島を訪れた外国人が動画サイトに投稿したりしたことで、国際的にも「ウサギの島」としての知名度が一気に知れ渡った。年間来島客は2010年度で約152,000人だったが2014年に約186,000人、外国人に至っては2013年で378人、2014年5,564人、2015年17,215人と大幅に増えている。2017年の来島者総数は約36万人に達した。


title: 大久野島

text: 竹原市は、同市内の観光名所・竹原町並み保存地区にも外国人観光客を呼びこもうと、セットでの観光展開を目指している。


title: 大久野島

text: 敷地面積71ha。宿舎区域1.2ha、園区域4.6ha 。最寄りの駅である忠海駅から約4km・船で約15分と全国の休暇村の中でも屈指の立地条件である。


title: 大久野島

text: 一般的な休暇村と同じく、宿泊施設やキャンプ場・海水浴場などのレジャー・レクリエーション施設がある。加えて温泉があるのが特徴で、泉質は放射能泉、日帰り入浴できる。ビジターセンターでは瀬戸内海の歴史も学べる。そして軍事遺構が残されており、フィールドワークでその特異な歴史を学ぶことができる。


title: 大久野島

text:
島内の詳細は休暇村大久野島が公開するパンフレット『』を参照。2018年全国で163番目の海の駅に認定された。
島内へは渡船のみ。島には駐車場があるがそれ以外での車両通行不可。桟橋から休暇村へ無料送迎バスがある。


title: 同期信号

text: 同期信号（どうきしんごう）は、映像信号やデジタル信号の伝送を行うとき、受信側に信号の読み出しタイミングを伝えるために送られる信号のことである。


title: 同期信号

text: デジタル信号（映像に限らない）の伝送に使われる同期信号は、伝送される情報「ビット (Bit)」を確実に検出するため、信号の検出タイミングを受信側に知らせる信号を同期信号として送る。デジタル通信では、デジタル信号を伝送する信号線とは別に信号線を設けて同期信号を送る「同期通信」方式と、タイミング信号用信号線のいらない「非同期通信」（伝送する信号の一まとまりごと－大抵1バイト (Byte)ごと－に、信号の始まりと終わりを表す特定パターンの同期用信号を付加して情報を送る方式）方式が利用されている。


title: 同期信号

text: 映像信号では、水平同期信号と垂直同期信号の2つの信号が必要になる。


title: 同期信号

text: 放送用・業務用を問わず、複数のビデオカメラなどの映像信号を切り替える際には、映像信号のタイミングを合わせておかないと、切り替えるごとに画面が乱れる。そのため、同期信号をふくめ、映像の送り出し周期・送りはじめのタイミングをそろえる必要がある。


title: 同期信号

text: 放送局内では、時計装置の時刻パルスを元にして、全局内の基準となる局内同期信号を作っている。その同期信号をスタジオ・副調整室・主調整室などに送り、その各部屋で、局内同期信号に合わせて同期信号の再生成・分配を行っている。


title: 同期信号

text: その各部屋で再生成された同期信号が、すべてのカメラ・ビデオテープレコーダー・スイッチャーなどに分配されることにより、局内全体で、映像信号のタイミングが揃うことになる。


title: 同期信号

text: 各同期信号と、RGB方式の場合は各色の輝度信号、YIQ方式の場合は輝度信号と各色差信号、これらを重畳したものをコンポジット映像信号、それぞれバラバラのものをコンポーネント映像信号という。


title: 同期信号

text: NTSC方式では、水平同期周波数約15.75kHz、垂直同期周波数約60Hzの、それぞれの同期信号を使う。


title: 同期信号

text: 同期信号が乱れると、映像全体にも影響が及び、走査線の横揺れなどの症状が発生する。


title: 同期信号

text: デジタル映像信号には、デジタルコンポジット映像信号とデジタルコンポーネント映像信号がある。このうち、デジタルコンポジット映像信号はアナログのコンポジット映像信号をほぼそのままA/D変換したものである（D2-VTR、D3-VTRなど（D端子のD2やD3とは関係ないので注意。D端子のDはデジタルではない））。以下では、デジタルコンポーネント映像信号について述べる。


title: 同期信号

text: デジタルコンポーネント映像信号の伝送に使われる同期信号には、映像の水平・垂直の区切りを表すための信号と、前に述べたビットごとの読み出しのための同期信号が併存している。前者の水平の区切りは、SAV・EAVという特殊なデータで表され、後者のタイミング合わせはTRS信号（Timing Reference Signal）を読み出すことにより実現される。


title: 同期信号

text: デジタルコンポーネント映像信号の場合、機器ごとにリクロック（Re-clock:クロックの再生成）を行うため、アナログ信号よりは、若干、同期の引き込み範囲に余裕がある。しかし、安定した周期で伝送しないと、ジッタなどの原因で横線ノイズなどが発生し、映像が乱れることに変わりはない。そのため、放送局では、アナログ映像と同様に厳格な同期管理を行っている。


title: 同期信号

text: 放送用・業務用・家庭用のビデオテープレコーダー（いわゆる、ビデオデッキ）では、メカニズムの回転ムラによる信号乱れがどうしても発生するため、録画・再生のプロセスを経て劣化した信号を補正する「TBC（Time Base Corrector・時間軸補正回路）」が用いられる。


title: 同期信号

text: 「外部の」同期信号にあわせて映像信号を送り出す機能（GENeratorLOCK・ゲンロック）が用意されている。


title: 同期信号

text: 局外からの映像信号など、局内の同期信号に合わせることが困難な場合に用いられる。


title: 伊達宗実

text: 伊達 宗実（だて むねざね）は、伊達家の人物であるが、同名の人物が江戸時代初期に3人存在し、近親者であり生年も近いため、しばしば混同される。（系図）


title: NOBODY (ロックバンド)

text: NOBODY（ノーバディ）は、日本のロックバンド、作曲家、作詞家。相沢は1975年より、木原は1977年から、「アイ・ラヴ・ユー、OK」「ウイスキー・コーク」「世話がやけるぜ」他、矢沢の曲に歌詞を提供している。1976年より、矢沢のコンサートツアー及びレコーディングにバンドとして参加し「矢沢ファミリー」と呼ばれる固定メンバーとして活動。1981年、矢沢が渡米し拠点をアメリカにおいた事により矢沢ファミリーは解散、同年10月にNOBODYを結成する。


title: NOBODY (ロックバンド)

text: 1981年12月、HOUND DOGの「浮気な、パレット・キャット」で初の楽曲提供、後にセルフカバーしている。


title: NOBODY (ロックバンド)

text: 1982年6月に1stアルバム『NOBODY』をリリース。1983年公開の映画『里見八犬伝』では音楽を担当し、その後も様々なアーティストへの楽曲提供、サウンドプロデュースを行う。


title: NOBODY (ロックバンド)

text:
矢沢との盟友関係はその後も続き、1996年12月13日の日本武道館公演
（WILD HEART TOUR）のほか、1999年9月15日の横浜国際総合競技場（TONIGHT THE NIGHT!）でサディスティックスのメンバーらとコンサートにゲスト出演。2002年8月に東京国際フォーラムで行われたアコースティック・ライヴには、相沢がギターで参加。2006年8月には矢沢・相沢・木原の3人によるアコースティック・スペシャル・ライヴを、矢沢のファンクラブから抽選で招待した会員約70名の前で行い、インターネットで生配信された。2007年12月19日には、矢沢の日本武道館公演（102回目）のアンコールにゲスト出演し、二人も参加した矢沢初の日本武道館公演（1977年8月26日）の1曲目「カモン・ベイビー」を演奏した。


title: 落合浩太郎

text: 落合 浩太郎（おちあい こうたろう　1962年 - ）は日本の政治学者。専門は安全保障研究、インテリジェンス研究。


title: 落合浩太郎

text: 東京都生まれ。1985年慶應義塾大学経済学部卒業、1995年慶應義塾大学大学院法学研究科博士課程単位取得退学。東京工科大学専任講師、東京工科大学コンピューターサイエンス学部准教授を経て、東京工科大学教養学環准教授。


title: 佐賀県立鳥栖工業高等学校

text: 佐賀県立鳥栖工業高等学校（さがけんりつ とすこうぎょうこうとうがっこう）は、佐賀県鳥栖市元町に所在する県立工業高等学校。


title: ジョン・ヒューストン

text: ジョン・ヒューストン（John Huston, 本名: John Marcellus Huston, 1906年8月5日 - 1987年8月28日）は、アメリカ合衆国の映画監督・脚本家・俳優。


title: ジョン・ヒューストン

text: 父親は俳優のウォルター・ヒューストン。ミズーリ州にて俳優一家に生まれ、3歳の時から舞台に立つ。ティーンエイジャーの頃はボクシングに熱中し、その後各地を放浪して様々な職業に就いた。


title: ジョン・ヒューストン

text: 後にハリウッドに落ち着いて脚本を書くようになり、『モルグ街の殺人』や『黒蘭の女』などの脚本を手がけて実績を積んだ後、1941年にハンフリー・ボガート主演の『マルタの鷹』で監督としてデビューした。ボガートとは生涯親交が深く、多くの主演作品を撮っている。


title: ジョン・ヒューストン

text: 男性的で骨太なタッチの作品が多く、また、目的を持って行動する主人公たちが徒労の果てに挫折していくというストーリーをしばしば取り上げることも特徴である。その典型である1948年の作品『黄金』はアカデミー監督賞と脚色賞を受賞した。


title: ジョン・ヒューストン

text: 赤狩りの時代にはアメリカを嫌ってメキシコに移住した。このためアメリカ国外で企画・製作した作品も多い。


title: ジョン・ヒューストン

text: 俳優としては壮年期以降、個性的なバイプレイヤーとしていくつかの作品に出演している。1963年の『枢機卿』ではアカデミー助演男優賞にノミネートされ、自作の『天地創造』では自らノアを演じた。1970年代にはイタリアのB級映画に多く出演したが、もっとも有名な助演作品は、ロサンゼルス政界の非情かつ外道な黒幕ノア・クロスを演じた1974年の『チャイナタウン』（ロマン・ポランスキー監督）であろう。


title: ジョン・ヒューストン

text: 生涯で5回結婚している。そして1度の死別を除いた4回はすべて離婚した。「人間、5回も結婚すべきでない」と晩年に反省の弁を残している。2人目までは映画界と無縁の女性だが、3人目は女優イヴリン・キース（『風と共に去りぬ』でスカーレット・オハラの妹役を演じた。イヴリンの名は偶然にも『チャイナタウン』でフェイ・ダナウェイが演じたノア・クロスの娘イヴリン・モウレーと同じ）。4人目がバレリーナ、リッキー・ソマ。リッキーの事故死後、5人目の妻はメキシコ人女性。70歳を過ぎても、自分の子供のような年齢のメキシコ人女性と同棲していた。


title: ジョン・ヒューストン

text: その他の私生活も豪快で、エロール・フリンと骨折沙汰の殴り合いを起こし、アフリカでのロケーション中には狩猟に熱中して映画撮影を放り出してしまうなど、奇想天外なエピソードを多く残している。


title: ジョン・ヒューストン

text: シャトー・ムートンのラベルデザインを手掛けた。ヴィンテージは1982年。


title: ジョン・ヒューストン

text: リッキー・ソマとの間の娘アンジェリカ・ヒューストン、俳優ゾーイ・サリスとの子ダニー・ヒューストンは俳優となった。


title: 大村雅朗

text: 大村 雅朗（おおむら まさあき、1951年5月8日 - 1997年6月29日）は、福岡県福岡市博多区出身の作曲家、編曲家、キーボーディスト。愛称はバク。多くのヒット曲を手がけたことで知られる。


title: 大村雅朗

text: 1951年5月8日、京染店経営の家庭の5人兄弟（兄・姉3人）の末っ子で次男として生まれた。福岡市立奈良屋小学校、福岡市立博多第二中学校、福岡大学附属大濠高等学校を経て、ネム音楽院（現・ヤマハ音楽院）に第1期生として入学（1970年4月）、バンドコースを修了後（1971年）、キーボードコースに入り直して1972年3月にネム音楽院を卒業後、ヤマハ音楽振興会九州支部に嘱託スタッフとして入社。そこでポプコンやコッキーポップ用の楽曲アレンジ、スコア書き、レコーディング作業などを行うのと並行して、母校の大濠高校で吹奏楽部の指導をするようになる。1973年の春頃には「日本の音楽は遅れている」とよく言っていたようで、「グリーンカードを取得して映画音楽をやりたい。」と、数ヶ月間アメリカ・ロサンゼルスへ。帰国後、大濠高校に加えて西南学院大学応援指導部吹奏楽団でも指導を行うようになった。


title: 大村雅朗

text: 1978年に上京し、本格的にプロの編曲家としての活動を開始。すぐに八神純子「みずいろの雨」の編曲で一躍注目を浴び、その後も稀代のヒットメーカーとして活躍。1970年代後半から1980年代アイドル全盛期に多数の楽曲にかかわった。八神純子「パープルタウン」（編曲）、山口百恵「謝肉祭」（編曲）、松田聖子「青い珊瑚礁」（編曲）、吉川晃司「モニカ」（編曲）、大沢誉志幸「そして僕は途方に暮れる」（編曲）、渡辺美里「My Revolution」（編曲）、中山美穂「ツイてるねノッてるね」（編曲・船山基紀と共作）など数々の名曲を誕生させた。1983年の松田聖子「SWEET MEMORIES」（作・編曲）が第25回日本レコード大賞で編曲賞を受賞。


title: 大村雅朗

text: 1997年6月29日、肺不全のため。


title: 佐賀県立鳥栖商業高等学校

text: 佐賀県立鳥栖商業高等学校（さがけんりつとすしょうぎょうこうとうがっこう）は、佐賀県鳥栖市に所在する公立の商業高等学校。通称は鳥栖商（とすしょう）。


title: 佐賀県立鳥栖商業高等学校

text:
約1か月に1度のペースで行われている。
それに合格しない場合は学校の規定した日にもう一度検査を受けなければいけない。


title: 佐賀県立鳥栖商業高等学校

text: 一例


title: 松本一起

text: 松本 一起（まつもと いっき）は、日本の作詞家。慶應義塾大学文学部卒業。1982年、早見優のデビュー曲「急いで初恋」の作詞を担当。以後、作詞家として活動を始める。特に80年代アイドル全盛時にヒットチャートを席捲した。並行して、テレビ番組の主題歌や挿入歌、映画、CMイメージソングなど3,000曲以上手掛ける。1999年には作詞家集団「if」を主宰。2008年12月にはclassの「夏の日の1993」のアンサーソングとして「冬の日の2009」を手掛ける。近年は、エッセイ集や短編小説などの著書も数多く出版。


title: 渡辺具能

text: 渡辺 具能（わたなべ ともよし、1941年（昭和16年）4月7日 ‐ ）は、日本の政治家。


title: 渡辺具能

text: 衆議院議員（通算4期）、国土交通副大臣（第1次安倍内閣）などを歴任した。


title: 朝水彼方

text: 朝水 彼方（あさみず かなた、女性、4月15日）は、日本の作詞家。主にロックやR&B、ソウル系の楽曲を中心に作詞しており、特に90年代ロック全盛時にヒットチャートを席捲した。東京都在住。


title: 朝水彼方

text: 散文詩を送ったところ、採用されてデビュー。ヴィレッジミュージック所属。


title: マリオ・プーゾ

text: マリオ・プーゾ（Mario Puzo、1920年10月15日 - 1999年7月2日）は、アメリカ合衆国の小説家、映画脚本家。特にマフィアを描いた作品で知られている。マリオ・プーヅォとも表記される。


title: マリオ・プーゾ

text: プーゾはイタリアのナポリからの移民の子供として、ニューヨーク市、マンハッタンのヘルズ・キッチンで生まれる。第二次世界大戦中はアメリカ陸軍航空隊に従軍し、アジア戦線やドイツで戦った。


title: マリオ・プーゾ

text: 1955年、初めての小説『』を出版。1969年に発表した『ゴッドファーザー』はベストセラーとなり、映画化されたシリーズでは脚本も手がけた。そのうち、『ゴッドファーザー』と『ゴッドファーザーPARTII』でアカデミー脚色賞を受賞している。


title: マリオ・プーゾ

text: 1999年7月2日、ニューヨークの自宅で心不全のため死去。。


title: 佐賀県立牛津高等学校

text: 佐賀県立牛津高等学校（さがけんりつ うしづこうとうがっこう, Saga Prefectural Ushizu High School）は、佐賀県小城市牛津町牛津にある公立高等学校。


title: 佐賀県立牛津高等学校

text: 服飾や食品など、家庭科教育に重点をおいている。


title: ホッピー神山

text: ホッピー神山（ホッピーかみやま、本名：神山暁雄、1960年2月22日 - ）は、日本のキーボーディスト、作曲家、アレンジャー、音楽プロデューサーである。埼玉県志木市出身。埼玉県立浦和西高等学校卒業。


title: ホッピー神山

text: 1981年、ファンキー末吉の誘いを受け「爆風銃(バップガン)」に加入するも、1983年には解散。


title: ホッピー神山

text: その後、PINKのキーボーディストとして1983年にメジャーデビュー。


title: ホッピー神山

text: PINK解散後は国内外のアンダーグラウンドシーンを中心に幅広く活躍。日本のアンダーグラウンドシーンを代表するミュージシャンとなる。


title: ホッピー神山

text: スティーブ・エトウや清水ひろたからと小泉今日子、氷室京介、センチメンタル・バス、Chara、JUDY AND MARYなどのプロデュース、アレンジを行う。


title: ホッピー神山

text: 世界中のアンダーグラウンド・ミュージシャンと親交を持つ。


title: ホッピー神山

text: 現在は吉田達也・ナスノミツルとのトリオ大文字など複数のプロジェクトやソロ活動を平行して進める傍ら、プロデューサーとしても数多くの有名・無名アーティストに携わる。インディー・レーベル God Mountain を主宰。


title: ホッピー神山

text: 八丈島在住。


title: ホッピー神山

text: 2010年春からNHKの「金曜バラエティー」のオープニングテーマを提供している。


title: キース・ヘリング

text: キース・ヘリング（Keith Haring、1958年5月4日 - 1990年2月16日）は、アメリカの画家である。ペンシルベニア州レディング生まれ。


title: キース・ヘリング

text: ストリートアートの先駆者とも呼べる画家で、1980年代アメリカの代表的芸術家として知られる。シンプルな線と色とで構成された彼の絵は日本でも人気があり、キースの作品をプリントしたTシャツがユニクロやスポルディング等から販売されることもあって広く知られている。


title: キース・ヘリング

text: 1980年にニューヨークの地下鉄構内で使用されていない広告掲示板に黒い紙を張り、その上にチョークで絵を描くというサブウェイ・ドローイングと呼ばれる活動を始めた。そのシンプルな線でリズミカルに書かれた絵はニューヨークの通勤客の間で評判となり、キースの名が知られるようになった。グレイトフル・デッドのファンである、デッドヘッズでもあった。


title: キース・ヘリング

text: ニューヨークの画商トニー・シャフラジの支持もあって、数回の個展を開催して知名度を上げる。その後、ニューヨークのマンハッタン、シドニー、メルボルン、リオデジャネイロ、アムステルダム、パリなどで壁画を製作するなど公共空間での活動を多く行なった。ベルリンでは、ベルリンの壁の有名なチャーリー検問所の壁に絵を書いている。


title: キース・ヘリング

text: ジャン＝ミシェル・バスキアやアンディ・ウォーホルとも親交が深かった。


title: キース・ヘリング

text: 社会貢献活動を多く行ない、AIDS撲滅活動や恵まれない子供たちへの活動で知られている。特にキース自身がHIV感染者だったこともあり、作品を通じてAIDS感染を防ぐメッセージを出すなどし、AIDS撲滅活動に積極的に関わった。Act Against AIDS（AAA）の最初のポスターを描いた。


title: キース・ヘリング

text: 彼の生涯最後の作品は、イタリア・ピサ中央駅そばの教会の壁にかかれた「Tuttomondo」。


title: キース・ヘリング

text: 1990年2月にエイズによる合併症のため、31歳で死去。


title: キース・ヘリング

text: 2012年5月4日、キースの生誕54年を記念して、Googleのホームページのロゴが「キース・ヘリング」バージョンとなった（画像）。


title: ウォルター・ヒューストン

text: ウォルター・ヒューストン（Walter Huston, 1883年4月5日 - 1950年4月7日）は、カナダ生まれ、アメリカ合衆国の俳優、歌手。


title: ウォルター・ヒューストン

text: ウォルター・ヒューストンはWalter Houghstonとしてオンタリオ州トロントで生まれた。父親はアイルランド系、母親はスコットランド系。エンジニアとして働いていたが俳優を志、1924年からブロードウェイの舞台に立ち、1929年に映画デビュー。以後、実力派俳優としてハリウッドで活躍した。


title: ウォルター・ヒューストン

text: 1948年、息子のジョン・ヒューストンが監督した『黄金』でアカデミー助演男優賞及びゴールデングローブ賞 助演男優賞を受賞した。


title: ウォルター・ヒューストン

text: ウォルター・ヒューストン


title: 佐藤健

text: 佐藤 健


title: 松尾由紀夫

text: 松尾 由紀夫（まつお ゆきお、1952年 - ）は東京都出身の日本の作詞家。


title: 松尾由紀夫

text: 特に1980年代アイドル全盛時にヒットチャートを席捲した。


title: 松尾由紀夫

text: 1977年 19歳の頃から、フリーランスのライターとして主に広告媒体の文章を書く仕事を始める。雑誌『Panoramic Mag.IS』を企画、創刊プロデュース。その後、フリーランスのエディターとして雑誌、単行本などの編集。


title: 松尾由紀夫

text: 1982年 コラムニストとしての本『“雑学人間”入門』（青春出版社）を上梓。


title: 松尾由紀夫

text: 1983年 藤村美樹（キャンディーズ）ソロアルバム『夢恋人』に作詞。 同年、安全地帯の 1stアルバム『安全地帯I Remember to Remember』のほとんどの楽曲に作詞を提供。


title: 松尾由紀夫

text: 以後、作詞、コンサートの構成演出、アーティストブックの編集と執筆がメインの仕事になる。


title: 松尾由紀夫

text: 1985年、HOUND DOG「ff (フォルティシモ)」がヒット。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレ （Vitré、:"Vitrae"、） は、フランス、ブルターニュ地域圏、イル＝エ＝ヴィレーヌ県のコミューン。オート＝ブルターニュ地方に属し、メーヌ、アンジューの各地方と接している。フランス文化省によってに指定されている。花のまちコンクールでは3つ花マークを獲得している。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレは、ヴィレーヌ川の丘陵にあり、パリ＝レンヌ間を走るフランス国鉄の路線が、東西の陥没部分を走っている。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレはガロ＝ロマン時代にできた。この一帯の農園領主にちなみ、ガロ＝ロマン語のVictorまたはVictrixからヴィトレの名が生じた。1000年が、公式にヴィトレの誕生した都市とされている。この時、ブルターニュ公ジョフロワ1世はリワロン・ル・ヴィケールへ封建権力を授けた。リワロンは、与えられたこの戦略的要地をブルターニュ辺境侯領の緩衝地帯として維持するのに努力した。小さな木造のモット・アンド・ベーリー式の城が小高い丘（サント＝クロワ丘）の上に建てられた。数度城は焼け落とされ、その後ベネディクト会派のトゥールのマルムーティエ修道院に属する聖職者へ譲渡された。石造の城は1070年にロベール1世によって、ヴィレーヌ川谷を占める岩が露出した現在の場所に建てられた。その頃建てられた原型の石造城は現在も見られる。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 13世紀、城は拡大され、頑丈な塔とカーテン状の壁が装備された。城は露出の三角形の場所を結合し、フィリップ2世の城の様式を踏襲した構造で建設された。この時代、ノートルダム教会を含むヴィエイユ・ブール地区（Vieil Bourg）はヴィトレの東側で発展した。都市は防衛用塁壁と堀で囲まれた。この時代には現在のかたちをとった城塞都市であった。ヴィトレ男爵は、城塞都市周辺の特権自治体建設を指揮した。3つの自治体は、ヴィトレの現在の近隣コミューンの通りの線状レイアウトをはっきりとさせた。13世紀以降、ヴィトレは伝統的な中世都市の要素全てを結合させた。要塞状の城、宗教施設、神学校、郊外である。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 15世紀、城は大砲設計の発達に遅れないよう変化した。以後、軍事的用途から外され、ヴィトレ男爵ギィ16世・ド・ラヴァルと妻アンヌ・ド・モンモランシーの快適な住居となったのである。同時期に、多くの半木造住宅と私的な高層住宅が市内に建設された。これらの中世地区を、頑丈な枠組み建築と曲がりくねって暗い通りが、小路のネットワークと同様に特徴づけていた。防御用の観点から、これらの狭い通りは市を攻略するのに邪魔となった。住宅の間口は半木造か石造のどちらかであった。コーベル（持ち送り積みとも。通りの上に突き出た高い階を張り出させるもの）が場所の節約を助けた。これらが悪天候から歩行者を守り、中央の水路へ雨水を通し、木造のファサードを良い状態で保存するのに役立った。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレの通りの名前は、しばしば一帯の商人組合から生じた。例えば、ボードレーリー通りは皮なめし職人（"baudroyors"）が集まる場所であったし、陶器職人の通りも存在する。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレ歴史地区はマルシュー広場か、ベネディクト会派修道院近くのマルシェ広場である。現在の城の広場は、かつて城の前庭であった。ノートルダム広場は、元は織物市場が開かれていた。15世紀以降に繁栄したヴィトレは、1472年に起きた織物の国際貿易促進のために組合を持っていた。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレは、ブルターニュ公国内で最も繁栄する経済を持っていた。ヨーロッパ中に商人組合が麻織物を売った16世紀にそのピークを迎えた。商人たちは、現在は閉鎖都市を強調しているルネサンス要素を作りだして、自分たちの広大な高層住宅を建てた。1598年、アンリ4世がヴィトレを通過した。彼は3人のヴィトレ中流階級の男たちの財に打ちのめされ、こう述べた『"もし私がフランス王でなかったら、私はヴィトレの中流階級の人間になりたい! "』


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 16世紀終わりの宗教戦争の最中、ヴィトレは新教徒の都市であった。ヴィトレは5ヶ月間もブルターニュ知事でカトリック同盟の首領メルクール公フィリップ・エマニュエル・ド・ロレーヌが指揮する軍によって包囲された。17世紀、ヴィトレ男爵家は、ヴェルサイユ宮廷のために町を手放した。市はその評判を失い、静かな土地となった。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: この状況は18世紀を通じて続き、19世紀半ばに鉄道が敷かれるまでさらに続いた。加えて、18世紀終わりは王党派の起こしたゲリラ戦が特筆される。ヴィトレ領主は絶え、新たで重要な時代が始まったのだった。フランス革命後、小郡庁が置かれた。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 鉄道敷設の準備のため、市は南部の防衛設備破壊を決めて閉鎖都市を開き、明白に改善された。ダン＝オー門、ガトセル門、ダン＝バ門が、南部の開発のために破壊された。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレは、パリ＝ブレスト間の路線が1857年4月に初めて開通した時から鉄道ハブ地となった。鉄道駅の建設着工は1855年で、閉鎖都市のちょうど南である下町にネオ＝ゴシック様式の小さな荘園邸宅を模して建てられた。市はこの重要な鉄道の影響によって2度実際に切り刻まれた。しかし、これらの産業発展にもかかわらず、市の発展は小さく、農業地帯の中の小さな市場の町のままであった。さらに、1926年には小郡の地位も失った。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: ヴィトレは2つの世界大戦で徹底的な破壊を免れ、1944年6月に恐ろしい空襲を受けてほとんどの部分を失ったフージェールを除いて、その歴史的遺産を保存していた。第二次世界大戦終戦後、ヴィトレはフランス全土同様に経済ブームを経験した。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 1950年から、ヴィトレは広範囲に発展した。栄光の30年間の最中、ヴィトレはフランスの多くの町がそうであったように、田舎からの転入者を多く受け入れた。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: この人口流入が新たな建物開発の引き金となった。メゾン・ルージュ地区の現代的な6階建て建築がこれにあたる。市は相当に開発され、工業地帯と郊外が拡張された。ヴィトレ人口は、1954年の9,611人から現在の17,000人にまで増加した。これは半世紀前の80%以上増加したことになる。城壁内の旧市街は、町の豊かな芸術建築遺産を保存し続けている。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 14世紀の終わり、ヴィトレには4,000から5,000人の人口があった。同時期のレンヌとナントは13,000人から14,000人前後だった。1560年、ヴィトレ人口は7,800人と概算され、ヴァンヌやカンペールとほぼ同人数であった。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: 随筆家セヴィニエ夫人が生まれた頃である、1620年前後には、ヴィトレは7,500人の人口を数えた。1762年には人口は14,000人に達した。この人口には市内の中世の境界圏内が含まれ、現在のヴィトレの1/3の面積であった。当時の人口密度は30,000人/kmに近かったことになる。


title: ヴィトレ (イル＝エ＝ヴィレーヌ県)

text: フランス革命前夜の1789年、ヴィトレ人口は10,850人であった。革命後には明かな人口減少を示し、1861年に8,904人となっていた。1911年、人口が10,613人に増えたことで緩やかな増加傾向が見て取れる。第一次世界大戦と、その後の経済停滞で人口は8,506人に減少した。1999年より、人口は再び18世紀の基準に達し、15,313人となった。2006年には16,156人となった。ヴィトレ小郡3つを合計すると、1999年時点で44,623人の人口があった。シャトーブール小郡を含む大ヴィトレ都市圏全体では、人口55,464人となった。ヴィトレのスペシャリテとして、オート＝ブルターニュ地方で食されるクレープと（ソーセージ入りのそば粉のガレット）が有名である。その他にルラド・セヴィニエ（ホロホロチョウの詰め物料理）と、アーモンドを使ったビスケットであるヴィトレーズがある。ゴマを入れたバケットのセヴィニエ（« Sévigné »）もある。


title: 安藤秀樹

text: 安藤 秀樹（あんどう ひでき、1960年1月22日 - ）は、日本のシンガーソングライター。血液型はB型。東京都足立区出身。作詞家として吉川晃司や鈴木雅之などに詞を提供。「ROCK界の吟遊詩人」といわれている。


title: 麻生圭子

text: 麻生 圭子 （あそう けいこ、1957年7月8日 - ）は、日本のエッセイスト、作詞家。大分県日田市出身。


title: 麻生圭子

text: 1980年代のアイドル全盛時には作詞家としてヒット曲を多数作詞した。1990年以降若い女性向けのエッセイを多数執筆。1996年に京都に移住した。1999年からは建築家の夫と京都市で「町家暮らし」を始め、京都の暮らし・文化についてのエッセイなど多数の著作物を出版している。その後ロンドン暮らしを1年経験して帰国、現在は滋賀県大津市にある琵琶湖畔の家で暮らしている。


title: ルドルフ・ヴァーグナー＝レゲニー

text: ルドルフ・ヴァーグナー＝レゲニーまたはヴァグナー＝レゲニー（Rudolf Wagner-Régeny, *1903年8月28日 トランシルヴァニア地方* †1969年9月18日 ベルリン）は旧東ドイツの作曲家。トランシルヴァニア系ザクセン人として現在のルーマニア北部に生まれ、レゲニーとは生地レギンにちなんでいる。民族の坩堝というべきトランシルヴァニア地方に生まれたため、1930年にドイツ国籍を取得するまでに2度国籍が変わっており、1918年まではハンガリー王国国籍、1919年以降はルーマニア国籍であった。


title: ルドルフ・ヴァーグナー＝レゲニー

text: ベルリンでジークフリート・オックスとフランツ・シュレーカーに作曲を師事。1930年代と1940年代にフリーランスのオペラ作曲家として活動したが、しかしながらバレエ音楽によって有名になった。その後ロストック高等音楽学校教員（講師）を務め、1950年よりベルリン国立高等音楽学校の教授に就任した。


title: マイケル・ハーバーマン

text: マイケル・ハーバーマン（Michael Habermann, 1950年パリ - ）はピアニスト。ピーボディ音楽院の教授である。


title: マイケル・ハーバーマン

text: イギリス＝パーシ人作曲家カイホスルー・シャプルジ・ソラブジの作品研究に優れ、彼の演奏による5曲の世界初録音はいずれも高い評価を得て、作曲者自身も完全に満足していた。1979年、ソラブジから100ページに渡る「金鶏変奏曲」を献呈されたが、初演と再演のどちらにも関っていない。学位論文のテーマもソラブジであった。こんにちハーバーマンはソラブジの音楽に深く関与している。1977年にニューヨークデビューを果たして以来、数多くの演奏活動を行っている。彼のリサイタルはボイス・オブ・アメリカとナショナル・パブリック・ラジオで放送された。


title: マイケル・ハーバーマン

text: 彼のレパートリーは厖大で、あらゆる時代の作品に及ぶが極度の前衛作品には趣味上の問題により手を触れていない。これまでに、アルフレード・カセッラ、カルロス・チャベス、ピーター・ラシーン・フリッカー、クリストバル・アルフテル、ケネス・レイトン、マヌエル・ポンセ、ヴィットリオ・リエティ、シルヴェストレ、ソラブジ、スピアーをはじめとする20世紀の諸作品を初演。ユージーン・グリックマンのピアノとパーカッションの為の協奏曲の世界初演では独奏を務めた。最近では、ポルトガルの作曲家 Alexandre Rey Colaço のアルバムを録音している。


title: マイケル・ハーバーマン

text: 現在、ハーバーマンはアメリカ合衆国に居を構えている。これまでに、カナダ（1957年 - 62年）、メキシコ（1962年 - 72年）で生活しており、流暢なフランス語とスペイン語を使いこなす。フェルディナンド・ライリス、ヒルデ・ゾマー、カルロス・バスケスにピアノを師事した。1979年にロング・アイランド大学で作曲の修士号を取得。1985年にジョンズ・ホプキンス大学ピーボディ音楽院で博士号を取得した。近年の著作に、デヴィッド・デュバル編によるヴラディーミル・ホロヴィッツ関する本の一章、及びポール・ラパポート編による "Sorabji: A Critical Celebration" の一章がある。


title: マイケル・ハーバーマン

text: 教育者としての彼は、個人や団体レッスンを教え、対象も子供から大人に至るまで幅広い。モーガン州立大学及びタウソン州立大学にて学位志望者の教育も行っている。また、ピーボディ・エルダーホステル Peabody Elderhostel の講師でもあり、ピアノコンクールの人気審査員でもある。器楽曲、声楽曲、ピアノ曲の作曲も行っている。また、これまでに多くのピアノ編曲作品を書いた。


title: マイケル・ハーバーマン

text: 彼の名を決定的にしたのはソラブジが編曲したショパンの子犬のワルツによるパスティッシュである。世界初演こそ別人に奪われたが、ソラブジが絶賛した録音を凌ぐ演奏は未だに現れていない。途中でアレグロであるにもかかわらず、右手のポジションが全て異なる和音の連続をインテンポで弾ききる超人芸を披露する。現代のピアニストですら、この部分でテンポがどうしても落ちる。


title: さがらよしあき

text: さがら よしあき （本名：相良 好章）は日本のコピーライター、作詞家。コピーの仕事から小林亜星に見出され、作詞の道へ。特に80年代アイドル全盛時にヒットチャートを席捲した。


title: ガルドーネ・リヴィエーラ

text: ガルドーネ・リヴィエーラ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ブレシア県にある、人口約2,700人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ガルドーネ・リヴィエーラ

text: ブレシア県東部、ガルダ湖畔に位置する都市である。ガルダ湖南西端のデゼンツァーノ・デル・ガルダから北へ16km、県都ブレシアから東北東へ28km、ガルダ湖北端のリーヴァ・デル・ガルダから南西へ37km、ヴェローナから西北西へ39km、州都ミラノから東へ108kmの距離にある。


title: ガルドーネ・リヴィエーラ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。VRはヴェローナ県所属を示す。


title: ガルドーネ・リヴィエーラ

text: ガルドーネ・リヴィエーラには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ガルドーネ・リヴィエーラ

text: Fasano, San Michele, Morgnaga, Tresnico


title: 西本明

text: 西本 明（にしもと あきら、1957年10月6日 - ）は、キーボーディスト・アレンジャー・音楽プロデューサー。千葉県出身。


title: 西本明

text: 1980年頃浜田省吾のバックでキーボード奏者として、1982年より佐野元春 with THE HEARTLANDにキーボード奏者として参加。THE HEARTLANDが解散する1994年まで在籍。その後佐野元春が1996年に結成した「The International Hobo King Band」（後に「The Hobo King Band」となる）にも引き続き参加。佐野元春の楽曲のアレンジもしている。


title: 西本明

text: セッション・キーボーディスト、アレンジャーとしても有名で、尾崎豊『I LOVE YOU』、渡辺美里『My Revolution』、白井貴子『Chance!』などのレコーディングに参加。2003年にはエピックレコードジャパン25周年記念イベント「LIVE EPIC 25」にサポートミュージシャンとして参加。最近では、河口恭吾、Fairlife、奥井亜紀などのレコーディングに参加している。


title: 西本明

text: 2002年にソロアルバム「WISH」をリリース。


title: 西本明

text: 2013年にJR常磐線高萩駅の発車ベル『あしたの風とひとつになって』のキーボードアレンジに参加し、西本明本人の手弾きによるメロディーが2013年11月1日から使用されている。


title: 菅原弘明

text: 菅原弘明（すがわら ひろあき、1960年5月13日 - ）は、日本の作曲家、編曲家、キーボーディスト。秋田県仙北郡角館町（現在の仙北市）出身。妻はシンガーソングライターの大木彩乃、前妻はシンガーソングライターの鈴木祥子。


title: 菅原弘明

text: YMOに影響を受け、シンセサイザーとシーケンスを学ぶ。1985年に音楽プロデューサー藤沢宏光の紹介により、高橋幸宏のマネージメント会社「オフィス・インテンツィオ」に入社。シンセサイザープログラマーとして坂本龍一、高橋幸宏等のレコーディングへの参加を経て、1990年頃からアレンジャーとしての活動を開始。ホッピー神山、DJ forceらとTHE Sabotenとしても活動。


title: 菅原弘明

text: 現在は生活拠点を故郷である秋田県仙北市に移し、ソロ作品の発表やライブ、プロデューサー業を中心に活動している。


title: カバトット

text: 『カバトット』は、タツノコプロが制作した短編の連続テレビアニメ。


title: カバトット

text: お人よしのカバと彼の口の中に居候しているのトットが、のどかなジャングルで繰り広げる愉快な物語。カバをバカにしているトットは毎回彼にちょっかいを出すものの、そのカバに裏をかかれるなどして最後にはひどい目に遭う。


title: カバトット

text: 本作は、1971年1月1日から1972年9月30日までフジテレビとその系列局で放送。放送時間は毎週月曜 - 土曜 18:55 - 19:00 （日本標準時）。作品自体は全300話であるが、延べ248話の再放送が随時挿み込まれたため、全放送回数は548回である。


title: カバトット

text: 平均視聴率は7.0%（タツノコプロが所有する資料による）。


title: カバトット

text: アニメの放送終了後、現・松文館から本作のコミカライズ作品全4巻が発売された。第1巻から第3巻までは1975年の発行で、出版社はサン企画名義になっているが、同社の社名変更に伴い、1976年に発行された第4巻のみオハヨー出版名義になっている。


title: ゲーディ

text: ゲーディ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ブレシア県にある、人口約19,000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ゲーディ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: ゲーディ

text: ゲーディには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ゲーディ

text: Belvedere, Ponterosso,Fienil Nuovo


title: イルマ

text: イルマ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ブレシア県にある、人口約100人の基礎自治体（コムーネ）。ヴァル・トロンピアの上流にある。


title: イルマ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: レーノ

text: レーノ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ブレシア県にある、人口約14,000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: レーノ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: レーノ

text: レーノには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: レーノ

text: Castelletto, Milzanello, Porzano


title: ETS

text: ETS


title: 名古屋大学の人物一覧

text: 名古屋大学の人物一覧（なごやだいがくのじんぶついちらん）は、名古屋大学に関係する人物の一覧記事。


title: エロディ・ブシェーズ

text: エロディ・ブシェーズ（Élodie Bouchez, 1973年4月5日 - ）は、フランスの女優。


title: エロディ・ブシェーズ

text: 1998年の『天使が見た夢』でカンヌ国際映画祭女優賞、ヨーロッパ映画賞女優賞、セザール賞を受賞した。


title: エロディ・ブシェーズ

text: 2005年からアメリカのテレビシリーズ『エイリアス』に出演している。


title: エロディ・ブシェーズ

text: ダフト・パンクのトーマ・バンガルテルと結婚し、子供が二人いる。


title: ナターシャ・レニエ

text: ナターシャ・レニエ（Natacha Régnier, 1974年4月11日 - ）は、ベルギーの女優。


title: ナターシャ・レニエ

text: イクセルで生まれ、ブリュッセルで育つ。1993年に映画デビューし、フランスのテレビに多く出演してきた。


title: ナターシャ・レニエ


title: ゲオルク・シューマン (作曲家)

text: ゲオルク・アルフレート・シューマン（Georg Alfred Schumann, *1866年10月25日 ザクセン王国ケーニヒシュタイン - †1952年5月23日 ベルリン）は、ドイツの作曲家・音楽教師。


title: ゲオルク・シューマン (作曲家)

text: ライプツィヒ音楽院においてピアノ科と作曲科に学ぶ。ダンツィヒやブレーメンにおいて指揮者ならびに合唱指揮者として経験を積んだ後、1900年からベルリンのジングアカデミーの監督として名声を馳せ、1950年にはその名誉監督となった。1907年にプロイセン芸術アカデミーの教員となり、1918年に副院長、1934年から院長に就任。1913年に同校作曲科のマスタークラスをマックス・ブルッフより引き継ぎ、1945年まで受け持つ。


title: ゲオルク・シューマン (作曲家)

text: プロイセン芸術アカデミー教授としての立場から、影響力をもってドイツの、とりわけベルリンの音楽界を活気付けた。リヒャルト・シュトラウスらとともに、ドイツ作曲家同盟（こんにちの音楽著作権協会の前身）を共同設立し、後にその名誉会員となった。ドイツ合唱演奏協会の共同設立者にも名を連ね、ドイツ音楽家互助連盟にも携わり、とりわけアルノルト・シェーンベルクのように実力がありながら困窮した芸術家を、アカデミー教授として招くのに力があった。フランツ・シュレーカーがナチスの脅迫によってアカデミー院長職を追われた後、シュレーカーとその家族がベルリンで暮らしていけるように、表向きナチスに対して妥協的な態度をとり、その実シュレーカーのために年金を確保することを忘れなかったと言われている。


title: ゲオルク・シューマン (作曲家)

text: ヴァイマル共和国留学中の諸井三郎を指導した一人でもある。


title: ゲオルク・シューマン (作曲家)

text: 1951年に西ドイツ大統領テオドール・ホイス博士より、ドイツ功労大十字章を授与された。


title: 社戸大口

text: 社戸 大口（こそへ/こそべ の おおくち）は、飛鳥時代の人物。姓は臣。


title: 社戸大口

text: 社戸氏（許曽部氏）は阿倍氏の同族。大口を許曽部黒古の子とし、子に陽麻呂がいたとする系図がある。


title: 社戸大口

text: 天武天皇元年（672年）の壬申の乱で大友皇子（弘文天皇）側につき、7月13日に近江国の安河の浜で敗れて捕らえられた。大口については他に知られず、捕らえられて以降の動静は不明。


title: 土師千島

text: 土師 千島（はじ の ちしま）は、飛鳥時代の人物。姓は連。土師八手または土師土徳の子とする後世の系図がある


title: 土師千島

text: 天武天皇元年（672年）の壬申の乱で大友皇子（弘文天皇）側につき、7月13日に近江国の安河の浜で敗れて捕らえられた。土師氏は壬申の乱で同族が敵味方に分かれて戦った。土師千島については他に知られず、捕らえられてからどうなったかも不明である。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 『沈黙』（ちんもく）は、遠藤周作が17世紀の日本の史実・歴史文書に基づいて創作した歴史小説。1966年に書き下ろされ、新潮社から出版された。江戸時代初期のキリシタン弾圧の渦中に置かれたポルトガル人の司祭を通じて、神と信仰の意義を命題に描いた。第2回谷崎潤一郎賞受賞作。この小説で遠藤が到達した「弱者の神」「同伴者イエス」という考えは、その後の『死海のほとり』『侍』『深い河』といった小説で繰り返し描かれる主題となった。世界中で13か国語に翻訳され、グレアム・グリーンをして「遠藤は20世紀のキリスト教文学で最も重要な作家である」と言わしめたのを始め、戦後日本文学の代表作として高く評価される。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 島原の乱が収束して間もないころ、イエズス会の司祭で高名な神学者であるクリストヴァン・フェレイラが、布教に赴いた日本での苛酷な弾圧に屈して、棄教したという報せがローマにもたらされた。フェレイラの弟子セバスチャン・ロドリゴとフランシス・ガルペは日本に潜入すべくマカオに立寄り、そこで軟弱な日本人キチジローと出会う。キチジローの案内で五島列島に潜入したロドリゴは隠れキリシタンたちに歓迎されるが、やがて長崎奉行所に追われる身となる。幕府に処刑され、殉教する信者たちを前に、ガルペは思わず彼らの元に駆け寄って命を落とす。ロドリゴはひたすら神の奇跡と勝利を祈るが、神は「沈黙」を通すのみであった。逃亡するロドリゴはやがてキチジローの裏切りで密告され、捕らえられる。連行されるロドリゴの行列を、泣きながら必死で追いかけるキチジローの姿がそこにあった。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 長崎奉行所でロドリゴは棄教した師のフェレイラと出会い、さらにかつては自身も信者であった長崎奉行の井上筑後守との対話を通じて、日本人にとって果たしてキリスト教は意味を持つのかという命題を突きつけられる。奉行所の門前では、キチジローが何度も何度もロドリゴに会わせて欲しいと泣き叫んでは、追い返されている。ロドリゴはその彼に軽蔑しか感じない。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 神の栄光に満ちた殉教を期待して牢につながれたロドリゴに夜半、フェレイラが語りかける。その説得を拒絶するロドリゴは、彼を悩ませていた遠くから響く鼾（いびき）のような音を止めてくれと叫ぶ。その言葉に驚いたフェレイラは、その声が鼾なぞではなく、拷問されている信者の声であること、その信者たちはすでに棄教を誓っているのに、ロドリゴが棄教しない限り許されないことを告げる。自分の信仰を守るのか、自らの棄教という犠牲によって、イエスの教えに従い苦しむ人々を救うべきなのか、究極のジレンマを突きつけられたロドリゴは、フェレイラが棄教したのも同じ理由であったことを知るに及んで、ついに踏絵を踏むことを受け入れる。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 夜明けに、ロドリゴは奉行所の中庭で踏絵を踏むことになる。すり減った銅板に刻まれた「神」の顔に近づけた彼の足を襲う激しい痛み。そのとき、踏絵のなかのイエスが「踏むがいい。お前の足の痛さをこの私が一番よく知っている。踏むがいい。私はお前たちに踏まれるため、この世に生まれ、お前たちの痛さを分つため十字架を背負ったのだ。」と語りかける。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: こうして踏絵を踏み、敗北に打ちひしがれたロドリゴを、裏切ったキチジローが許しを求めて訪ねる。イエスは再び、今度はキチジローの顔を通してロドリゴに語りかける。「私は沈黙していたのではない。お前たちと共に苦しんでいたのだ」「弱いものが強いものよりも苦しまなかったと、誰が言えるのか?」


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 踏絵を踏むことで初めて自分の信じる神の教えの意味を理解したロドリゴは、自分が今でもこの国で最後に残ったキリシタン司祭であることを自覚する。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 『沈黙』出版当初のカトリック教会からの反発は非常に強いものがあった。特に長崎においては禁書に等しい扱いをされたという。司祭が踏絵を踏むという衝撃的な結末を快く思わない教会指導者による非難がその要因とされる。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 1972年（昭和47年）1月13日付で遠藤による「踏絵」と題する記事が『カトリック新聞』に掲載された。本記事において遠藤は「『早くふむがいい。それでいいのだ。私が存在するのは、お前たちの弱さのために、あるのだ』と（踏絵の）キリストの顔が言っている気がした」と書いたが、その記述に対し、サレジオ会司祭で当時『カトリック生活』編集長であったフェデリコ・バルバロ神父とアロイジオ・デルコル神父は、遠藤が『沈黙』の中の踏絵の場面を正当化したとして、『カトリック生活』で反論を述べている。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 遠藤は1974年の著書『切支丹の里』において、棄教者に向ける自身の思いを以下のように記している。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: やがて遠藤の思いは、弱き者に寄り添う「同伴者イエス」の像として、1980年に発表された『侍』に結実するのである。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 1971年に篠田正浩監督により、『沈黙 SILENCE』（に参照。）の題名で映画化された。遠藤周作は篠田と共同で脚本を担当しているが、ロドリゴの棄教に至る経緯などは大幅な改変が加えられている。『最後の誘惑』『タクシードライバー』のマーティン・スコセッシ監督が長年映画化構想を練っており、一時はキャスト等も発表されていたが、制作は難航、2012年8月には映画制作を担当する予定だったチェッキ・ゴーリ・グループから訴訟を起こされていたが、2013年1月、Emmett/Furla Filmsと Corsanfilms の出資、ジェイ・コックスの脚本での映画化が正式に決定した。撮影は2014年7月に台湾で行われる予定だったが、2015年初頭に延期された。2016年12月にアメリカで公開され、名作の評価を得た。


title: 沈黙 (遠藤周作)

text: 1993年に松村禎三の台本・作曲によりオペラ化され、1993年に完成・初演された。


title: セクエンツィア

text: セクエンツィア (羅 Sequentia) はキリスト教聖歌の曲種の一つ。カトリック教会に於いて9世紀から15世紀に架けて新しく作られ、16世紀にそのほとんどが廃止された、アレルヤ唱またはトラクトゥス（詠唱）に続けて歌われるラテン語の聖歌の事を指す。和訳では「続唱」。


title: セクエンツィア

text:
カトリック教会で用いられる聖歌の種類の一つで、初期キリスト教聖歌の流れを汲む伝統的なグレゴリオ聖歌とは異なった、中世に新たに作られた西欧文化独自の聖歌。
セクエンツィアという名前はラテン語の「〜に続く」の意味の"セクオル" sequor から来ており、その由来については、アレルヤのすぐ後に続けて歌われるからという説が一般的なようである。


title: セクエンツィア

text: ミサ曲のアレルヤ唱はメリスマの強い固有文の曲で、中世の半ばにトロープス状に散文詩形式の説明的な歌詞が付けられた。この部分を「散文詩」の意味のプローザ（prosa）と言うが、これが独立した新しい曲となって、アレルヤ唱のすぐ後に続けて歌われるようになった。というのがこれまでの通説であったが、最近の研究で初期のセクエンツィアにアレルヤ唱と無関係と思われる旋律が幾つか発見されたため、少なくとも起源についてこの説はあてはまらないとされている。また、後期に作られたものにもアレルヤと無関係な旋律が現れてきている。


title: セクエンツィア

text: 名前が残されている最古のセクエンツィアの作者であるスイスのザンクト・ガレン修道院の「ノトケル・バルブルス（吃音のノトケル）」（Notker Balbulus 840年頃-912年4月6日）は、その後に流行するセクエンツィアの形式を作り上げたとされるが、その作品集である『賛歌集（Liber ymnorum）』の序文の中で、旋律が長過ぎて憶えきれない事から色々考えていたと述べた後に、手に入れたアンティフォナ集の中にセクエンツィアの旋律が既に存在し、不完全ではあるがそれにアンティフォナ形式の詩が添えられていた事を明らかにしている。さらに続けて、ノトケルはこれを真似て試作し、その師イゾー（Iso ?-871年頃）の助言に従って詩句をシラブルに、つまり1つの音に対して言葉の1音節を割当てて記述する等の改良を加えた事も述べている。


title: セクエンツィア

text: セクエンツィアの作曲は、中世からルネッサンスの始めに架けて流行し非常に多くの曲が作られた。ノトケル・バルブルスの他、10世紀末の同じくザンクト・ガレンのエッケハルト1世、11世紀のブルゴーニュのヴィポ、12世紀のサン・ヴィクトールのアダン、13世紀のトマス・アキナスなどが代表的な作者とされる。またヒルデガルト・フォン・ビンゲンも特徴のある作品を残している。トロープスと同様に、オルガヌムなどのポリフォニー宗教曲の実験の場でもあった。


title: セクエンツィア

text: ルネッサンスの中頃までに程度の様々な多くの作品が作られるようになって（その数は実に5000曲余りといわれる）混乱を呈していたため、こうした状況を憂慮した宗教界は16世紀半ばのトリエント公会議で4つの曲を残して全て廃止した。その後1727年に1つが追加で認められて公認曲は5つになった。


title: セクエンツィア

text: 聖書以外から採られた散文詩であることからイムヌスに分類される事がある。


title: セクエンツィア

text: ノトケルなどの初期に於いては、次の様な構造が一般的に見られる。


title: セクエンツィア

text: 祈り句 A に続いて、同じ形の詩句（スタンザ）が同じ旋律でアンティフォナ形式で対句（これを複詩句、クプレという）になっており、それぞれリズムも長さも異なる形の複詩句が幾つか連なって、最後の祈り Z で締め括られる。セクエンツィアという名前の由来の一つに、この異なる形の詩句が繰り返し無く、幾つも続く詩形から来ているという説がある。


title: セクエンツィア

text:
11世紀頃には句形が統一された形が現れた。さらに12世紀にはヴェニ・サンクテ・スピリトゥスに見られる様に韻を踏む詩が現れて主流になった。これを押韻型セクエンツィアとか後期型セクエンツィアなどと言う事がある。サン・ヴィクトールのアダンの『セクエンツィア集』はこの形式の代表的な作品である。
13世紀頃からは賛歌の様な有節形式のものが現れ、作り易くまた憶え易いため流行した。ディエス・イーレ等がこれに当たる。
トリエント公会議で公認されたもの
1727年に追加されたもの


title: 阿井渉介

text: 阿井 渉介（あい しょうすけ、1941年12月2日 - ）は、日本の小説家。本名、阿井文瓶（あい ぶんぺい）。


title: 阿井渉介

text: 1941年、中国の北京市に生まれる。1943年に静岡県藤枝市に、1953年に焼津市に移り住む。早稲田大学文学部卒業後、広告代理店、家具商を経て、1972年、大学時代に親しくなっていた脚本家の石堂淑朗に師事した。石堂の勧めで『ウルトラマンA』のフォース助監督を務める傍ら、脚本家としての基礎を学ぶ。1973年、本名の阿井文瓶名義で『ウルトラマンタロウ』第26話『僕にも怪獣が退治できる！』の脚本を執筆しデビュー。以後『ウルトラマンレオ』のほか、『七人の刑事』『特捜最前線』『風が燃えた』など一般ドラマの脚本を執筆。


title: 阿井渉介

text: 1980年、阿井渉太郎名義の『第八東龍丸』で第35回小説現代新人賞を受賞、以後小説家生活に入る。