title: トップカルチャー

text: 株式会社トップカルチャー（）は、新潟県新潟市西区に本社を置く、書籍、文具、雑貨等の販売と音楽・映像ソフトの販売及びレンタルを行う企業。主に複合書店『蔦屋書店』を展開。カルチュア・コンビニエンス・クラブ株式会社（TSUTAYA）のフランチャイズ加盟会社の中では最大規模のメガフランチャイジーである。


title: トップカルチャー

text:
ひらせいホームセンターの専務取締役だった清水秀雄が設立。
近年は『BOOK & cafe』の業態を推進。


title: トップカルチャー

text: また、横越バイパス店に MI PLAZA が、ひたちなか店にはearth misic & ecologyが出店した。


title: トップカルチャー

text: 以下の店舗に展開をしている。


title: ナイトメア (バンド)

text: ナイトメア (NIGHTMARE) は、日本のヴィジュアル系ロックバンド。avex所属。略称はメア。2000年（平成12年）1月1日に結成。バンド活動を通して知り合ったギターの咲人と柩が組むことになり、咲人の知り合いのベースのNi〜ya、柩の知り合いだったボーカルのYOMIが加わり、4人が中心となって結成された。ドラムは後輩が担当していた。バンド結成当時、メンバーのほとんどはまだ高校生で、最初はオリジナルではなくコピーバンドだった。その後、後輩のドラムが受験のため脱退。同年11月、所属していた別のバンドを脱退したRUKAが加入し、現行のメンバーとなる。仙台市を拠点とし、仙台MACANA、JUNK BOXを中心に活動していたが、RUKAの加入以降、東京へ進出するなど活動の場を広げ、インディーズでリリースした限定デモテープ、シングルを次々と完売させた。なお当時は現在のスタイルとは異なり、世界観を作りこむため白塗りメイクのヴィジュアル系バンドであった。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2003年（平成15年）、日本クラウンと契約。同年8月21日にシングル「-Believe-」でメジャーデビューを果たす。12月25日にはメジャー初のアルバム『Ultimate Circus』を発売。以降2006年（平成18年）まで日本クラウンに在籍し、シングル8枚、アルバム3枚、ベストアルバム1枚、DVD5枚を発表する（バップへ移籍後にも日本クラウンからベストアルバム1枚、DVD2枚が発表されている）。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2006年（平成18年）、バップへ移籍。移籍後に発売されたシングル「the WORLD/アルミナ」が、日本テレビ系アニメ「DEATH NOTE」のテーマソングに起用され、発売前には漫画「DEATH NOTE」連載元の「週刊少年ジャンプ」（集英社刊）にてRUKAのコメントが掲載された。この曲でオリコン週間チャート初登場5位と、自身初のトップ10入りを果たした。またフジテレビ系「HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP」に地上波ゴールデン帯の音楽番組に自身初となる出演を果たす。


title: ナイトメア (バンド)

text: さらに2007年（平成19年）に発売されたこのシングル曲を含むアルバム『the WORLD Ruler』はオリコン週間チャートで初登場6位を記録、続くシングルで同系列放送のアニメ『CLAYMORE』のテーマソングに起用された「レゾンデートル」はオリコン週間チャートで初登場3位と初のトップ3入りとなった。同年9月23日、初の日本武道館公演を行う。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2008年（平成20年）、映画『20世紀少年』にロックバンド役で出演。岩手・宮城内陸地震被災地復興支援のためライブ会場で募金活動を行い、同年8月、日本テレビ系24時間テレビのチャリティ募金に133万4,048円を寄付、9月には募金活動で集まった200万円を宮城県に寄付した。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2009年（平成21年）も引き続きライブ会場でチャリティ募金活動を行い、ツアー最終日の8月29日、2度目の日本武道館公演が行われた。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2010年（平成22年）1月1日、ナイトメア結成10周年を迎え、ジャイアニズムシリーズを全て網羅したベストアルバム『GIANIZM』を発売。1月9日、10周年の幕開けとなるさいたまスーパーアリーナ公演を行う。8月25日に3度目となる日本武道館公演を行い、同日、バップ移籍後にリリースされたアルバム5作が欧州エリアで配信されることが決定した。10月に2枚組のベストアルバム『Historical 〜The highest NIGHTMARE〜』を発売。11月に期間限定で渋谷に「ライカエジソン・NIGHTMARE×iPRESS CAFE」がオープンした。12月には2010年（平成22年）（平成22年）3本目となる全国ツアーを成功させ、12月25日の幕張メッセ公演にて10周年を締めくくった。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2011年（平成23年）3月11日にavexへの移籍を発表。新木場STUDIO COASTでライブを行う予定だったが、同日午後に発生した東日本大震災により急遽中止となる。メンバーの故郷である宮城県も壊滅的な被害を受けたこともあり、震災3日後の3月14日、オフィシャルサイト上でメンバーからコメントが発表された。3月31日、中止となった新木場STUDIO COASTのライブを「Nightmare 東日本大震災支援LIVE「publish & recover!」と改めて振替公演を行い、収益の一部を「あしなが育英会」の津波遺児募金に寄付することが発表された。同年5月18日、avex移籍後第1弾シングルVERMILION.を発売。同年11月23日、avex移籍後初となるアルバム「NIGHTMARE」を発売し、12月からはアルバムに向けてのツアーを行なった。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2012年（平成24年）ツアーの最終日となる3月2日には4度目となる日本武道館公演を行った。


title: ナイトメア (バンド)

text: 2016年（平成28年）4月3日、宮城・仙台PITで行われたツアー「NIGHTMARE TOUR 2016 Awakening of Clowns」初日公演で、年内を以ってバンド活動を一時休止することを発表。


title: ナイトメア (バンド)

text:
メンバー全員がX JAPANやLUNA SEAから影響を受けていると公言しており、作曲は主にコンポーザーである咲人、RUKAが担当。作詞は咲人、RUKA、黄泉に加え、柩もいくつか提供している。
歌詞は、社会批判的なものから悲恋歌まで幅広いが、痛みや傷、喪失感や虚無感を捉えた内容が多い。また、「わすれな草」や「M-aria」などRUKAが作詞した曲のいくつかは、彼のかつての実話が描かれている。
楽曲においてはマイナーメロディーの曲が多い。代表的な曲としてはジャイアニズムシリーズがあり、曲のタイトルとしてジャイアニズム痛＝ジャイアニズム2、ジャイアニズム惨＝ジャイアニズム3など数字を当てはめている。なおジャイアニズム1は＝自傷(少年テロリスト)の事であり、また4作目も欠番扱いだったが「YOMIが歌えない」という理由で正式に音源化されなかったものの、ベストアルバム『GIANIZM』で正式に音源化されている。


title: ナイトメア (バンド)

text: また、ファンクラブ限定ライヴやファンクラブ旅行内では、バンド内での特別セッション：カッペロ（YOMI&咲人）、M魔王withHOIZ（柩＆Ni～ya＆RUKA）などのユニットも組まれている。


title: ナイトメア (バンド)

text:
詳細は各作品の項目を参照。
MY little HEARTS. Special Edition Vol.7
Fury & the Beást


title: 安曇野アートヒルズミュージアム

text: 安曇野アートヒルズミュージアム（あづみのアートヒルズミュージアム）は、長野県安曇野市穂高有明にある観光地。安曇野アートライン加盟。


title: 安曇野アートヒルズミュージアム

text:
公式ウェブサイトによる。
公式ウェブサイトによる。


title: 稲葉正恒

text: 稲葉 正恒（いなば まさつね、宝永3年（1706年） - 享保15年3月24日（1730年5月10日））は、山城淀藩の第3代藩主。正成系稲葉家宗家7代。


title: 稲葉正恒

text: 淀藩稲葉家分家の7000石の大身旗本である稲葉正倚（稲葉正則の次男）の三男。正室は毛利元次の娘。官位はなし。通称は平佐衛門、玄蕃。


title: 稲葉正恒

text: 正徳4年（1714年）11月25日、実父正倚の死去により、旗本稲葉家の家督を継ぎ、寄合に所属する。旗本稲葉家は常陸国新沼郡内なとで7000石を支配していた。享保元年8月9日、将軍徳川吉宗にお目見えする。


title: 稲葉正恒

text: 享保15年（1730年）1月14日、本家の先代藩主稲葉正任が早世したため、末期養子として、その跡を継いだ。旗本稲葉家は絶家となった。同年3月24日、25歳で死去した。家督は叔父の稲葉正直の家督2000石を継いでいた正親が継いだ。法号は剛節院。墓所は東京都墨田区向島の弘福寺。


title: 稲葉正親

text: 稲葉 正親（いなば まさちか）は、山城淀藩の第4代藩主。正成系稲葉家宗家8代。


title: 稲葉正親

text: 元禄5年（1692年）、大田原晴川（大田原政清の六男）の次男として大田原で生まれる。淀藩の初代藩主稲葉正知の叔父に当たる稲葉正直の養嗣子となる。宝永7年（1710年）4月19日、将軍徳川家宣にお目見えする。享保8年（1723年）7月23日、養父正直の隠居により、家督を継いだ。旗本稲葉家は、相模国上・下足柄郡内の新田2000石の所領を持っていた。享保9年1月28日、御使番に就任する。同年6月25日、火事場見廻を命じられる。同年12月28日、布衣となる。享保13年7月1日、小姓組番頭に就任する。同年12月21日、従五位下越中守に叙任する。


title: 稲葉正親

text: 享保15年（1730年）3月27日、本家の先代藩主稲葉正恒が早世したため、その跡を継いだ。なお、旗本稲葉家は絶家となった。同年5月28日、将軍徳川吉宗にお目見えした。享保16年6月28日、奏者番に就任した。享保19年6月6日、大坂城代に就任し、従四位下に昇進した。同年7月1日、大坂へ赴任の許可を得た。同年9月14日、大坂で死去した。享年43。跡を長男の正益が継いだ。


title: PARK

text: 『PARK』（パーク）は日本のロックバンド、THE MAD CAPSULE MARKET'Sの5枚目のアルバム。


title: PARK

text: 前作『MIX-ISM』（1994年）リリース後、2月に全国ツアー「reading S.S.M TOUR」を全9公演行い、6月22日にはデビュー以来のシングルであり、初の両A面となった「EJECT→OUT / PERIODIC CLASSIC」をリリース、さらに8月にはLUNA SEA、SOFT BALLET、BUCK-TICKとのジョイントライブ「L.S.B」の全4公演に参加する。


title: PARK

text: 活動は順調に進んでいたが、 CRA￥（上田剛士）は前作に関して「（楽曲の幅の広がりが）自分らではわかってないから、広がり過ぎてて自分らの足下が見えてなかったから。少なくとも俺はそうだった。だから作り続けてるんだけど、作り終えた後の納得度っていう意味ではちょっとなって」、「いろんな価値観が広がっちゃってたんだよね。それに自分らでは全然気付いてない。今改めて思い返すとそうだったのかなって思う」と語るように、前作の完成度に不満を抱いており、今作では自分の音楽性を更に追及していく事となった。


title: PARK

text: 本作は湘南にあるイニックレコーディングホステリー、サウンドスカイスタジオ、伊豆にあるキーストーンスタジオの3箇所でレコーディングされている。


title: PARK

text: 本作の曲作りに関して上田は、「山中湖の合宿所みたいなとこ借りて曲作ってたんだけど、そこに何度も行ったし。一人で機材車に積んで行ってってことを何度もやって。たぶん『MIX-ISM』で自分が納得しない度っていうのが、鬱憤としてすごい溜まってきてたんだよね。だからすごく頑張ったというか、初めて頑張った。それまでひょっとしたら頑張ってなかったのかもしんないというか、そこまで真剣にやれてなかったと思う」、「このレコーディングで、自分の中で広がりの幅を究極的に全部追及した。そういう意味で一番ヘヴィだったかもしんない。自分が作ったアルバムの中で一番きつかった」と語っている。


title: PARK

text: 本作では同バンドとして初めてラップの要素を取り入れたアルバムであり、ミクスチャー・ロック色の強い作品となった。


title: PARK

text: 本作に関しKYONOは、「『HUMANITY』越えらんねえなって感じが、『PARK』では吹っ切れたんだよね。このアルバムのよさ、楽曲もそうだし音もそうだし、すごいいいものできたっていうふうに純粋に受け止められた」と語っている。


title: PARK

text: MOTOKATSU（宮上元克）は、「ヒサビサにいいのできたなって感じがあった。レコーディング自体も気持ちよくできたし、できた音もいいし。楽曲自体が違うな、みたいな」と語っている。


title: PARK

text: 上田は、「すごい気に入ってすごい嬉しかった。と同時に、やっぱり納得いかない感があったの。自分のそれまでやってきたことの答えがここで1個ぽっと出たんだけど、ここまで頑張ってここまでやったんだけど、だからこそ納得できてないっていう。それも究極に自分で詰められたからわかったことだと思うんだけど」と語っている。


title: PARK

text: 本作は1994年10月21日にビクターエンタテインメントのInvitation レーベルよりリリースされた。


title: PARK

text:
12曲目と13曲目は初回限定盤にのみ収録されている。
この2曲は、メンバーの意向により、歌詞カードに歌詞が掲載されていない（帯、歌詞カードのスタッフクレジットのページの左上に注意書きが小さく書いてある）。


title: PARK

text: なお、品番は通常盤がVICL-598、初回限定盤がVICL-597となり、CDのレーベル面の印刷面積が異なっている。


title: PARK

text: 本作リリースの前にシングル「EJECT→OUT / PERIODIC CLASSIC」がリリースされているが、2曲とも本作には収録されていない。


title: PARK

text: また、本作はジョージ・カックルから海外でのリリースを薦められ、アメリカ合衆国でインディーズレーベルよりリリースされている。


title: PARK

text: 初のタイアップ作品となる「HAB'IT」が収録されている。ちなみに「HAB'IT」は邦画『ゲレンデがとけるほど恋したい。』（1995年）の挿入歌として使用された。


title: PARK

text: 本作収録曲の内、「HAB'IT」、「LIMIT」、「IN SURFACE NOISE」、「パラサイト（寄生虫）」、「公園へあと少し」、「HI-SIDE (HIGH-INDIVIDUAL-SIDE)」の6曲のミュージック・ビデオが制作されている。この映像は後にビデオ『VIDEO』（1995年）にてリリースされている。


title: PARK

text: 本作のアートワークは前作に続きサカグチケンが担当している。


title: PARK

text: 各曲の歌詞にはそれぞれ絵画や写真が使用されており、曲によって縦書き、横書きが使い分けられている。


title: PARK

text: 本作リリース後の12月3日の新宿リキッドルームを皮切りに、「HI-INDIVIDUAL-SIDE TOUR」が全10公演行われている。最終日である1995年1月28日と1月29日には、渋谷公会堂での2DAYが実施されている。


title: PARK

text: また、本作を海外でリリースした経過から次作『4 PLUGS』が再び海外レコーディングになった事もあり、この時期に初の海外公演であるサンフランシスコ公演を実施している。これに関しメンバーは手応えは何も感じなかったものの、海外で活動する意欲が高まった事、また上田は次作『4 PLUGS』の曲が出来上がっていくに従い、ライブへの意欲が高まってきたと語っている。


title: PARK

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「パンキーでゴリゴリしててヘヴィな『ナウ』なロックの手ざわりがこの人たちの身上だと思う」、「初期のP-MODELを思い出す」と評されている。


title: PARK

text: 音楽情報サイト『ローチケHMV』では、「まさに今のハードコアやインダストリアル系を感じさせてくれる内容」、「1曲目（「HI-SIDE」）と5曲目（「公園へあと少し」）が特にいい」、「60年代サイケロック風などもあり。期待以上!」と評されている。


title: 稲葉正益

text: 稲葉 正益（いなば まさよし、享保3年（1718年） - 明和8年9月28日（1771年11月4日））は、山城淀藩の第5代藩主。正成系稲葉家宗家9代。


title: 稲葉正益

text: 第4代藩主・稲葉正親の長男。母は柴田某の娘（稲葉正直の養女）。正室は伊達吉村の娘。継室は丹羽高寛の娘。子に稲葉正弘（長男）、稲葉正諶（次男）、稲葉正尹（三男）、仙石久功（四男）、娘（立花種周正室）、娘（稲葉正峯正室）。初名は正甫。通称は大学。官位は従五位下、従四位下、内匠頭、丹後守。


title: 稲葉正益

text: 享保18年（1733年）8月28日、将軍徳川吉宗にお目見えする。同年12月18日、従五位下内匠頭に叙任する。享保19年11月5日、父の死去により跡を継ぐ。延享4年（1747年）5月15日、奏者番に就任する。同年12月23日、寺社奉行の兼任となる。寛延3年（1750年）12月18日、従四位下に昇進する。ただし、奏者番兼寺社奉行は解任となる。宝暦6年（1756年）2月3日、淀城が焼失し、幕府から1万両を借用する。明和8年（1771年）9月28日、54歳で死去し、跡を長男の正弘が継いだ。法号は温良院。墓所は京都の妙心寺。


title: 上坂冬子

text: 上坂 冬子（かみさか ふゆこ、1930年6月10日 - 2009年4月14日）は、日本のノンフィクション作家。本名、丹羽 ヨシコ（にわ - ）。


title: 上坂冬子

text: 東京府生まれ。父は警察官で、特別高等警察に従事していた。弟は、元河合塾教育本部長の丹羽健夫である。


title: 上坂冬子

text: 永田町小学校（現麹町小学校）を経て、愛知県立豊田東高等学校卒業。1949年にトヨタ自動車工業（現：トヨタ自動車）入社。在職中の1959年、『職場の群像』で第1回中央公論社思想の科学新人賞を受賞したことを機に文筆活動を開始。以後ノンフィクション作家として執筆活動に専念する。


title: 上坂冬子

text: 初期には婦人問題に関する評論を、その後昭和史・戦後史にまつわるノンフィクションを多く手掛けた。1993年には第41回菊池寛賞、第9回正論大賞を受賞。1997年、『原発を見に行こう』で第17回エネルギーフォーラム賞普及啓発賞を受賞した。


title: 上坂冬子

text: 保守系論壇誌において靖国神社問題に関する発言を活発に行なった。左派的とされる思想の科学研究会会員でありつつ保守的な論陣を張ることが多く、上坂を見出した同研究会のリーダー鶴見俊輔とは対極の立場でもあったが、鶴見は上坂を高く評価しており、死去と前後して鶴見との対談本『対論・異色昭和史』が出版されている。


title: 上坂冬子

text: 若い頃の失恋体験から生涯独身を通し、倹約してアパートを建て、やがて4階建てのマンションを建ててテナントを入れ、自らは最上階を専有し、経済的な心配がなくなってから心置きなく執筆活動に打ち込んだ。


title: 上坂冬子

text: 2003年に『「北方領土」上陸記』を出版し、翌2004年には本籍地を国後島へ移した。


title: 上坂冬子

text: 2009年4月14日9時50分、肝不全のため死去。。


title: 上坂冬子

text: 靖国神社問題を解決すべく設立された内閣官房長官の諮問機関「追悼・平和祈念のための記念碑等施設の在り方を考える懇談会」の委員として報告書を提出。「追悼・平和祈念を行うための国立の無宗教の恒久的施設が必要と考えるが、最終的には政府の責任で判断されるべきだ」との意見に賛成した（反対委員は坂本多加雄のみ）。


title: 上坂冬子

text: 河野談話に関して1993年9月2日の『産経新聞』朝刊「正論」欄に寄稿。同年8月23日に細川護熙首相が述べた「日本が侵略戦争を行った」という発言に関して「何と粗雑にして迂闊な発言であろうか」と批判し、細川発言との比較で宮澤改造内閣官房長官河野洋平の従軍慰安婦に関する談話を引き合いに出して「近年、稀にみる名文といってよい。相手方のささくれ立った気をしずめ、同時にこちらとして外せないポイントだけはさりげなく押さえて、見事な和解にこぎつけている」と評価した。


title: 稲葉正弘

text: 稲葉 正弘（いなば まさひろ、延享4年（1747年） - 安永2年9月12日（1773年10月27日））は、山城国淀藩の第6代藩主。正成系稲葉家宗家10代。


title: 稲葉正弘

text: 第5代藩主・稲葉正益の長男。母は伊達吉村の娘。正室は松平容貞の娘員姫（輪光院）。子に娘（有馬誉純正室）。官位は従五位下、美濃守、佐渡守。通称は宇右衛門。


title: 稲葉正弘

text: 明和8年（1771年）、父の死去により跡を継ぐ。


title: 稲葉正弘

text: 安永2年（1773年）9月12日、嗣子無くして27歳の若さで死去し、跡を弟で養嗣子の正諶が継いだ。法号は純正院。


title: 稲葉正のぶ

text: 稲葉 正諶（いなば まさのぶ、寛延2年9月29日（1749年11月8日） - 文化3年8月24日（1806年10月5日））は、山城淀藩の第7代藩主。正成系稲葉家宗家11代。


title: 稲葉正のぶ

text: 第5代藩主・稲葉正益の次男。正室は松平宗衍の娘。側室が多数いる。子に稲葉正備（次男）、稲葉正選（三男）、稲葉正守（七男）、娘（広幡前秀室）、娘（内藤頼以正室のち稲葉正芳正室）、娘（大岡忠固正室）。通称は幸之助、図書、兵部。官位は従五位下、後に従四位下侍従、丹後守。


title: 稲葉正のぶ

text: 安永2年（1773年）11月6日、先代藩主で兄だった正弘が嗣子無くして早世したため、その養嗣子となって跡を継いだ。安永3年3月1日、将軍徳川家治にお目見えする。同年9月21日、淀城の大破及び凶作の連続により、幕府から5000両を借用する。同年12月18日、従五位下丹後守に叙任する。


title: 稲葉正のぶ

text: 天明元年（1781年）4月21日、奏者番に就任する。天明7年4月19日、寺社奉行との兼任となる。天明8年6月26日、寺社奉行を解任される。寛政4年（1792年）12月16日、従四位下に昇進する。享和2年（1801年）10月19日、大坂城代に就任する。文化元年（1804年）1月23日、京都所司代に就任し、侍従に任官する。寛政の改革にも参与している。


title: 稲葉正のぶ

text: 文化3年（1806年）8月24日、58歳で死去し、跡を次男の正備が継いだ。


title: 稲葉正備

text: 稲葉 正備（いなば まさなり、安永4年11月15日（1775年12月7日） - 文化12年3月8日（1815年4月17日））は、山城淀藩の第8代藩主。正成系稲葉家宗家12代。


title: 稲葉正備

text: 第7代藩主・稲葉正諶の次男。母は松平宗衍の娘。正室は阿部正倫の娘。子は稲葉正発（長男）。官位は従五位下、従四位下、長門守、丹後守。幼名は定之助。


title: 稲葉正備

text: 長兄が早世したため、世子となる。文化3年（1806年）、父の死去により跡を継いだ。


title: 稲葉正備

text: 文化12年（1815年）3月8日、41歳で死去し、跡を長男の正発が継いだ。


title: 稲葉正発

text: 稲葉 正発（いなば まさのり、享和元年9月21日（1801年10月28日） - 文政6年6月21日（1823年7月28日））は、山城淀藩の第9代藩主。正成系稲葉家宗家13代。


title: 稲葉正発

text: 第8代藩主・稲葉正備の長男。母は阿部正倫の娘。正室は山内豊策の娘。官位は従五位下、対馬守。幼名は定之助。


title: 稲葉正発

text: 文化12年（1815年）、父の死去により跡を継ぐ。文政6年（1823年）6月21日に嗣子無くして23歳で早世し、跡を叔父の正守が継いだ。


title: 新★得するテレビ ホンジャマカな日曜日

text: 『新★得するテレビ ホンジャマカな日曜日』（しん とくするテレビ ホンジャマカなにちようび）は、2002年10月6日から2003年9月28日まで朝日放送・日本テレワークの共同制作により、テレビ朝日系列局で毎週日曜 9:30 - 10:00 （日本標準時）に放送されていた生活情報バラエティ番組。全50回。アイリスオーヤマの一社提供。


title: 新★得するテレビ ホンジャマカな日曜日

text: 前番組『快適生活バラエティ 得するテレビ』のコンセプトはそのままに、司会をお笑いコンビのホンジャマカにバトンタッチした番組であるが、番組は1年で終了。これにより、4年間にわたって同系列局で放送されていた『得テレ』シリーズは幕を閉じた。


title: 林静一

text: 林 静一（はやし せいいち、男性、1945年（昭和20年）3月7日 - ）は、満州営口生まれ、日本のイラストレーター、漫画家、アニメーション作家。 日本アニメーション協会会員。国際アニメーションフィルム協会会員。日本イラストレーション協会会員。ACFA会員。中野区立第九中学校卒業。


title: 林静一

text: ロッテの梅味キャンディー『小梅』のキャラクター「小梅ちゃん」のイラストレーションや、同棲生活をテーマにした漫画『赤色エレジー』で知られる。女性美の表現について「現代の竹久夢二」と評される。画家、実写映画の監督、アニメーション作家として多才な活動を見せている。


title: 唐津一

text:
唐津 一（からつ はじめ、1919年1月9日 - 2016年8月15日）は、日本の評論家、システム工学者。東海大学名誉教授。
旧満州安東(現丹東)生まれ。東京帝国大学工学部卒業後、逓信省電気試験所を経て、日本電信電話公社（現NTT）に入社。1961年、松下通信工業に移り、1978年常務取締役、1984年には松下電器産業技術顧問に就任。1986年より東海大学開発技術研究所教授。1990年から1993年まで東海大学福岡短期大学初代学長を兼ねた。1998年より東海大学教授。著書多数。


title: 唐津一

text: 2016年8月15日、老衰のため死去。97歳没。


title: 宮西正宜

text: 宮西 正宜（みやにし まさよし 1940年9月14日 - ）は日本の数学者。関西学院大学教授。専門は代数幾何学と可換環論。京都大学理学部数学科卒業。京都大学理学博士。滋賀県出身。


title: 宮西正宜

text: 長年大阪大学で教授を務め、2003年に退官した。2003年から現職に就任。代数幾何学における重要な未解決問題 Jacobian Conjecture を長年研究している。


title: 宮西正宜

text: 僧侶だけあって物事に厳しい一面ももつ。しかし、本人曰く実際は親が僧侶であり本人は僧侶ではないと、このことを否認している。高校の教科書の作成にも携わっている。


title: チャータードビル

text:
チャータードビルは、兵庫県神戸市中央区海岸通にある歴史的建造物。
ジェイ・ヒル・モーガンの設計で、チャータード銀行（Chartered Bank）神戸支店として1938年に竣工した。今日の神戸旧居留地海岸通を代表する近代建築の一つになっている。


title: チャータードビル

text:
正面外壁にはイオニア式列柱が配されている。内部は、装飾が施された折れ天井に、全面に大理石貼りがなされた広大な吹き抜け空間が配されているなど、英国の銀行らしい豪壮な造作になっている。
かつて、銀行1階ロビーであった場所には、ZOY（ゴルフウエア）、E.H BANK（カフェレストラン）、2･3階にはネオクラシックなザ・チャータード スクエア（フレンチレストラン）が営業しており、2012年からはNPO法人芸法が運営するGaleries & café 1もオープンした。南西と南東の角にはレトロな木製の回転ドアが当時のまま残っているが、近年になって針式インジケータに手動蛇腹扉のエレベータや、波打つ窓ガラスなどが失われてしまった。


title: チャータードビル

text: 日没から22時までライトアップされる。


title: 4 PLUGS

text: 『4 PLUGS』（フォー・プラグス）は、日本のロックバンドであるTHE MAD CAPSULE MARKET'Sの6枚目のアルバム。


title: 4 PLUGS

text: 前作『PARK』（1994年）リリース後、12月に全国ツアー「HIGH-INDIVIDUAL-SIDE」を全10公演行い、翌1995年の3月24日に2本目のミュージック・ビデオ集となる『VIDEO』をリリースする。


title: 4 PLUGS

text: その後、音楽プロデューサーであるジョージ・カックルの薦めにより、9月に『PARK』がアメリカ合衆国でインディーズレーベルからリリースされた。また、それに伴い本作が海外でミックス作業を行う事になり、さらに初の海外公演となるサンフランシスコでのライブが実現する。


title: 4 PLUGS

text: 現地での聴衆の反応は悪くなかったものの、メンバーは特に手応えは感じていなかったが、これをきっかけとして海外での活動に対する意欲が湧いてきたという。


title: 4 PLUGS

text: 上田剛士は当時のことを「『PARK』を作って自分で納得いかなかった時に、初めて今自分が一番やりたいことは何なのかっていうのを考え出して。『PARK』を作って初めて見えてきたものがすごいたくさんあって、それがカタチになってきてるのが『4 PLUGS』に入っている曲であったり。で、『4 PLUGS』の曲が生まれていくにしたがって、ライブをすごいやりたいと思うようになって。それまでは決してライブ・バンドとは言えないような少ない本数しかやってなかったんだけど」と語り、ライブ活動に対して意欲的になっていった経過を語っている。


title: 4 PLUGS

text: また、海外での活動に関しても、「日本以外の場所でもやっていきたいって気持ちがすごい出てきた。（中略）やっぱ自分の好きな、影響受けてるアーティストは海外にいるから。そこで自分たちの音楽をやってどうなのかを知りたいっていうか。逆にそこで自分がやらない限り自分がやる音楽をリアルに感じない、そこに出ていかないと自分の中では嘘っぽくなる気がした。（中略）だからレコーディングを海外でして、とりあえずそこでライブやってみようっていう、そこからまずぶつけてみた感じ」と語っている。


title: 4 PLUGS

text: レコーディングは日本国内で行われ、ミックスダウンはアメリカ合衆国のサンフランシスコで行われた。


title: 4 PLUGS

text: 本作のレコーディングに関して、上田は「『こういうものを作ろう』ってイメージが最初にあって作り始めるわけじゃなくて、今自分がやりたいものは何か、聴きたい音はどんな音かっていうのでギター持って弾き出す感じだから。このアルバムって俺の中では、1回広がり切ってぽーんとなった時に残ったものって感じなんだよね。それは要するに自分がほんとにやりたいもの。ここにも振り幅はあるんだけど、それは納得できてる幅で。これが今自分がやりたいものだって言い切れるものだった」と語っている。


title: 4 PLUGS

text: MOTOKATSU（宮上元克）は、「やっぱりすごいポイントになってるアルバムだよね。それまでになかった曲というか、『これは来たぞ!』っていう感じはあった」と語っている。


title: 4 PLUGS

text: 本作よりメンバーのCRA￥の名前がTAKESHI "￥" UEDAに変更されている（後にTAKESHI UEDAへと変更）。なお、ギターのISHIG∀KIは、オリジナル・アルバムとしては本作が最後の参加となった。


title: 4 PLUGS

text: また、ゲストとしてL'Arc〜en〜CielのYUKIHIROがプログラミングに参加している。


title: 4 PLUGS

text: ラップを本格的に導入した作品であり、前2作にあったポップな曲はなくなり、ヘヴィなサウンドで構成されている。また、前2作では鳴りを潜めていたインダストリアルなノイズアレンジも復活している。


title: 4 PLUGS

text: 上田は「本当に、基本的に自分が好きなものを作るってことしか頭にはなかった。ただ、そこにヒップホップの要素であるとかインダストリアルの要素であるとか、いろんな要素を取り入れたいってことは思ってて。で、それと同時にノリというかグルーヴをすごく意識して。1日1回グルーヴって言ってる、みたいな」と語っている。


title: 4 PLUGS

text: 音楽情報サイト『OKMusic』では、「『神歌KAMI-UTA』はライヴでモッシュ&ジャンプの光景を透けて見える躍動感満載の名曲だ。冷たいデジタル音と哀愁ダダ漏れのメロディーが絡み、一気にスパークする『ノーマルライフ』のロマン漂うドラマ性も白眉」と表記されている。


title: 4 PLUGS

text: 1996年1月24日にビクターエンタテインメントのInvitationレーベルよりリリースされた。また、アナログ盤も同時リリースされているが、6曲のみの収録となっている。


title: 4 PLUGS

text: 先行シングルとして12月16日にリリースされた「神歌」を収録している。


title: 4 PLUGS

text: 本作で、同バンドは初のオリコンチャートトップ10入りを果たした。


title: 4 PLUGS

text: 本作収録曲の内、「POSSESS IN LOOP」、「CRACK」、「神KAMI-UTA歌」、「WALK!-JAPAN MIX-」、「消毒 S・H・O・D・O・K・U」の5曲のミュージック・ビデオが制作されている。これらの映像は8月7日に『4PLUGS -VIDEO-』としてVHSでリリースされた。また、このビデオには「O・U・T」のライブ映像も収録されている。


title: 4 PLUGS

text: また、この時期にテレビ番組『TK MUSIC CLAMP』（1995年 - 1998年）に出演し、近田春夫からのインタビューを受けている。これが初のテレビ出演となった。


title: 4 PLUGS

text: 本作のアートワークは前作に続きサカグチケンが担当している。


title: 4 PLUGS

text: 歌詞カードにはメンバーの幼少期の写真が使用されており、歌詞は全て手書き文字で書かれている。


title: 4 PLUGS

text: 本作リリース後の3月19日の熊谷ヴォーグを皮切りに、「TOUR 1996」が全13公演行われている。最終日である4月29日と4月30日には、赤坂ブリッツでの2DAYが実施されている。本作のライブ映像は一部ミュージック・ビデオとして使用されており、ビデオ『4PLUGS -VIDEO-』に収録されている。


title: 4 PLUGS

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「スピード、ビート、エネルギー、どれを取ってもメーター振り切って暴れまくる超豪快サウンド」と評されている。


title: 4 PLUGS

text: 音楽情報サイト『ローチケHMV』では、「疾走感、音圧感、ビート感のどれもがかつて体感したことのない次元まで到達している豪快っぷり。とにかく一度聴いたら簡単には禁欲できなくなる心地良さ」と評されている。


title: 4 PLUGS

text: 音楽情報サイト『OKMusic』では、「荒々しいシャウトと瞬発力のあるラップを巧みに表現し、演奏は生音とデジタルを共存させたラウド／ミクスチャー音で楽曲クオリティーも申し分のない仕上がりだ。ギラギラした衝動、バネのように跳ねるリズム、地を這う激重グルーブ、そこに練り込まれたキャッチーなメロディセンスは群を抜いたオリジナリティーを放っている」と評されている。


title: DUNE (アルバム)

text: 『DUNE』（デューン）は、L'Arc〜en〜Cielの1作目のアルバム。1993年4月10日に初回特装盤が、4月27日に通常盤が発売。発売元はDanger Crue Records。


title: DUNE (アルバム)

text: L'Arc〜en〜Cielがインディーズバンドとして大阪を本拠に活動していた時期に唯一リリースされたアルバムで、アルバムタイトルの「DUNE」とはフランス語で「砂丘」の意味。


title: DUNE (アルバム)

text: なお、本作のレコーディング以前にも1992年に一度アルバムのレコーディング自体は行われていたが、メンバーがアルバムの出来栄えに納得できなかった為、録音を終えていたほとんどの楽曲がお蔵入りの憂き目となっている。ちなみに、1992年にリリースされたシングル「Floods of tears／夜想花」は、アルバムレコーディングに費やした制作費の一部を埋める為にリリースされたものである。


title: DUNE (アルバム)

text: hydeは「最初は『DUNE』を「I'm in Pain」や「No Truth」とかも入れてもっと攻撃的なアルバムにするつもりだった」と語っているが、作曲を手がけた前ギターのhiro側から「自分の曲は収録しないでほしい」との申し出もあり、このアルバムには収録されなかった。また、本作にはhiroが原曲を手掛けた楽曲として「Shutting from the sky」と「追憶の情景」が収録されているが、hydeは「hiroの原曲に近いものはカットしてバンドアレンジし直した」と述べており、原曲からタイトルを変更し、作曲者のクレジットもL'Arc〜en〜Cielとしている。


title: DUNE (アルバム)

text: 上記の事情からレコーディングできる楽曲に限りがあった為、kenがL'Arc〜en〜Ciel加入前に作っていた楽曲を本作に急遽収録することとなった。これについてkenは「MTRでしか曲を録ったことがなかったから、それをレコーディング出来るってことが凄く嬉しかった」と述べている。


title: DUNE (アルバム)

text: 4月10日に特別仕様ジャケットの初回特装盤が通信販売のみでリリース。この初回盤は中古で手に入れるのも困難で、一部では現在でも高値で取引されている。4月27日に10曲目の「失われた眺め」が新たに追加された通常版がリリース。この通常版発売後、5月10日付けのオリコンインディーズアルバムチャートで1位を獲得し、L'Arc〜en〜Cielのインディーズでの人気を表す結果となった。


title: DUNE (アルバム)

text: また、同年10月21日にはアルバム収録曲の「Dune」、「Floods of tears」、「As if in a dream」の計3曲のミュージック・ビデオを収録したクリップ集『TOUCH OF DUNE』が1万本限定でリリースされている。


title: DUNE (アルバム)

text:
2004年4月21日にはデビュー10周年を記念し、インディーズ時代に限定で発売されたシングル曲「Floods of tears」(pero所属時に収録されたテイク)、「夜想花」、このアルバム発売後に発行された音楽専科社の音楽雑誌「SHOXX」のおまけとして付属していたCD『The Monster Of Shock Age』に収録された「予感」のボーナストラック3曲を追加し『DUNE 10th Anniversary Edition』として再発された。また、本作はジャケットが一新されている他、全収録曲が田中三一（Bernie Grundman Mastering）によりデジタルリマスタリングされている。
デビュー10周年記念として発売されたもの。オリジナル盤には収録されていないボーナストラック3曲の追加と、全曲デジタルリマスタリングが行われている。


title: ニュー・ケインジアン

text: ニュー・ケインジアン（）は、マネタリストや新しい古典派に対応して発展した経済学の一学派である。フリードマンらのマネタリストの考え方を一部取り入れていることから、ニューと言えるかどうかについては疑問も呈されている。


title: ニュー・ケインジアン

text: 1960年代から1970年代にかけて、ミルトン・フリードマンをはじめとするマネタリストは実証的研究や恒常的所得仮説によってケインジアン的な裁量に基づいた財政・金融政策の問題点を指摘した。さらに、合理的期待仮説によって完全競争・完全情報市場において家計が将来について合理的な期待を形成すると仮定すると財政・金融政策は無効となることが示された。


title: ニュー・ケインジアン

text: これに対抗して、種々の仮定から新古典派経済学の枠組みで価格や賃金の硬直性を導き、裁量的な財政・金融政策の有効性を示そうとグレゴリー・マンキューやデビッド・ローマーによって始められたのがニュー・ケインジアンである。ニュー・ケインジアンがオールド・ケインジアンと異なる点はマネタリズムや新しい古典派の考え方を一部取り入れている点にある。


title: ニュー・ケインジアン

text:
ニュー・ケインジアンの主要な主張は、賃金と価格が市場が完全雇用の達成を可能にするために直ちに順応しないことである。この価格と賃金の硬直性を新古典派経済理論を使って説明することによって、遊休資源と開拓されない市場は合理的な期待があてはまる時にさえ存在し、持続しうると主張する。
なぜ価格がゆっくりとしか市場に順応しないかを説明するのに、いくつかのアプローチがある。


title: ニュー・ケインジアン

text: エドムンド・フェルプスとロバート・ルーカス（シカゴ大学教授の経歴あり）が提唱した理論。市場がいくつかに分割されていて、各企業は自分がいる個別市場の動きについては完全に情報を得ることができるが、他の市場を含めた市場全体の情報は不完全にしか手に入らないものと仮定する。すると、自分の市場で起きた変動が個別市場の変動によるものか、市場全体の変動によるものかを完全に合理的に即座に判断することはできず価格を中途半端にしか調整できないために、市場全体に変動をもたらす財政政策や金融政策が実体経済の生産量に影響を与えることができる。


title: ニュー・ケインジアン

text: この理論の弱点は、現在のように進んだ情報化社会において、上記のような「情報の島」が永続的に存在するという仮定にある。


title: ニュー・ケインジアン

text: 新ケインズ派が一般的に使う用語として「メニュー・コスト」がある。会社が商品の価格を変更しない理由は、商品が負っている経費による。例えば、新しいカタログ、価格表、メニューを作る経費はメニュー・コストと考えられる。これらの宣伝費やメニュー・コストは、商品の価格を変えて、メニューをすべて作り直さなければならない場合に増大する。たとえそのメニュー・コストが小さいとしても、短期的には経費全体を変動させる。会社はそのコストを支払わねばならないだけでなく、価格変更にともなう外部性(externalities)がある。


title: ニュー・ケインジアン

text: グレゴリー・マンキューが説明するように、供給資金の減少のため価格を下げる会社は、顧客の可処分所得を上げるであろう。価格を下げる決定は買い手がより多く購入できるようにするが、その時必ずしも価格を下げた当の会社の製品を買うわけではない。他社の販売を援助したくない会社は、価格を下げる前に躊躇するであろう。


title: ニュー・ケインジアン

text: パソコンなどで印刷したりインターネットにメニューを掲示することが普及して、メニューを替えることが簡単になっている。また、ディスカウント・セール（安売り）やクーポン券を使った割引により、メニューを替えなくても価格を下げることができることから、メニュー・コストは過度に強調されているのではないか、との批判もあった。しかし、メニューを消費者周知させるコストは存在するので、広義のメニューコストは無視できない存在であると考えられている。


title: ニュー・ケインジアン

text: 合理的期待仮説では、家計はすべての情報を無料で手に入れることができ、それらをすべて有効に活用して判断を下すことになっている。しかし、現実の世界において、情報の収集と行使にはさまざまなコストがかかる。このコストの存在により、家計がすべての情報を手に入れる努力をしなかったり、入手した情報を有効に使わないことがかえって合理的となる場合がある。この家計の行動の特性によって、企業側が適切に価格を設定したとしてもそれが最適な資源配分に繋がらない可能性が発生する。以上の説明では主に不完全情報を仮定したが、さらに不完全競争を仮定することによって、より強力に価格の硬直性が発生する＝財政・金融政策が有効であることをミクロ的に示すことが可能となる。


title: ニュー・ケインジアン

text:
経済学者たちが会議を開いて名称を統一したわけではないが、「新古典派統合」「ネオ＝ケインズ主義」「ニュー・ケインジアン」などの用語には親近性がある。第二次世界大戦後にポール・サミュエルソンが提唱した「新古典派統合」の理念は新古典派の考えるように、広範な供給不足の原理に沿って政府と中央銀行がおおよその完全雇用を維持するであろうということであった。
「ネオ＝ケインズ主義」はジェームズ・トービンとフランコ・モジリアニに率いられている。ジェームズ・トービンはケインズを支持し、右派であるフリードマンらのマネタリスト・新自由主義者とは激しく論争してきた。多くの重点はミクロ経済の基盤とマクロ経済におけるワルラスの一般均衡理論を使用することに由来する。そして私的な固定投資などにあらわれる経済生活の根本的な不確実性を強調する、ポスト・ケインズ学派のポール・デヴィッドソンなどと対比される。


title: ニュー・ケインジアン

text: かつて右派のジョージ・W・ブッシュ大統領（共和党）下の経済諮問委員会の議長だったグレゴリー・マンキューと提携したニュー・ケインジアンは、ロバート・ルーカスと新古典学派への反応といえよう。新古典学派はネオ＝ケインズ主義の「合理的期待」の概念に光を当て、その矛盾を批判した。そしてそのユニークな完全雇用における市場開拓均衡（market-clearing equilibrium）を合理的期待と結びつけた。ニュー・ケインジアンは、価格の硬直性のために市場には開拓できない「ミクロ的基盤」があるので短期的には市場は均衡できないであろう、したがって合理的期待に基礎を置いた理論は当てはまらないと主張した。


title: ニュー・ケインジアン

text: 新古典派統合が財政政策や金融政策が完全雇用を実現することを期待するのに対して、新古典学派は価格と賃金の調整が完全雇用を短期に達成するであろうと推測する。一方でニュー・ケインジアンは「価格の硬直性」のため完全雇用は短期では自動的に達成できない、政府と中央銀行の政策や指導は非常に長期にわたらねばならない、と主張した。


title: 屋山太郎

text: 屋山 太郎（ややま たろう、1932年6月4日 - ）は、日本の政治評論家。コラムニスト。公益財団法人社会貢献支援財団理事、公益財団法人日本財団評議員。


title: 屋山太郎

text: 福岡県福岡市生まれ。父は鹿児島市の出身で、終戦の時期には鹿児島市で過ごす。東京都立青山高等学校、東北大学文学部仏文科卒業。学生時代は剣道部に所属していた。


title: 屋山太郎

text: 1959年時事通信社入社。ローマ特派員、首相官邸キャップ、ジュネーヴ特派員、編集委員兼解説委員を歴任し、1987年退社。


title: 屋山太郎

text: 1981年第2次臨時行政調査会（土光臨調）に参画、以後、第1次～第3次行政改革推進審議会専門委員、選挙制度審議会委員、臨時教育審議会専門委員を務めた。2001年に第17回正論大賞を受賞。


title: 屋山太郎

text: 2006年6月に「新しい歴史教科書をつくる会」から、八木秀次が袂を分って設立した「日本教育再生機構」に参加。中西輝政らと共に代表発起人を務める。同機構系「改正教育基本法に基づく教科書改善を進める有識者の会」代表世話人。


title: 屋山太郎

text: 2007年6月年金記録問題検証委員。


title: ホームパーティー

text: ホームパーティー (Homeparty) は、自宅に友人や知人を招いて行うパーティーのこと。近年では一般社団法人として日本ホームパーティー協会も生まれ、ホームパーティー検定も設立されている。


title: ホームパーティー

text: 自宅に複数の友人や知人、会社の同僚などを招いて酒食を提供、鍋料理やバーベキューなどでもてなすことを言う。英語で呼ばれているように（英語では House party と言うが）、基本的にはアメリカやヨーロッパなどの家庭で日常的に行われているものであるが、日本でも昔から「お呼ばれ」という呼称で行われてきたことと基本的に同様のことである。


title: ホームパーティー

text: 近年はファッション雑誌やライフスタイル雑誌、バラエティ番組などで頻繁に取り上げられてきていることもあり、日本の家庭でも欧米風のホームパーティーが頻繁に行われるようになった。レストランなどで会食するのに比べて予算を抑えられること。時間制限もなく、自由度が高いこと。さらに、プライベートな空間を共有することで、ゲストとの親密度も上がるというメリットがうたわれるようになっている。


title: ホームパーティー

text: 自宅で行う鍋パーティー、たこ焼きパーティーから、パーティールームを借し切ってのラグジュアリーなパーティーも含め、個人が主催して行うパーティーをまとめてホームパーティーと呼ぶ習慣が確立。略して「ホムパ」と呼ばれる場合も多い。


title: ラパッロ条約 (1920年)

text: ラパッロ条約（ラパッロじょうやく、）、またはラパロ条約（ラパロじょうやく）は、1920年11月12日、イタリア王国とセルビア人・クロアチア人・スロベニア人王国（後のユーゴスラヴィア、以下ユーゴスラヴィア）との間でイタリア・ジェノヴァ近郊のラパッロで調印された条約。イタリア代表はジョリッティ首相、ユーゴスラヴィア代表はヴェスニッチ首相。


title: ラパッロ条約 (1920年)

text: 条約によれば、イタリアはイストリアをはじめザーラ/ザダル（Zara/Zadar）とケルソ島（Cherso、現在のツレス島）、ルッシーノ島（Lussino、現在のロシニ島）、ラゴスタ島（Lagosta、現在のラストヴォ島）、ペラゴーザ島（Pelagosa、現在のパラグルジャ島）などの島々を保有し、フィウーメ（現在のリエカ）はになるはずだったが、1924年1月27日に両国がローマ条約で確認した際にはフィウーメはイタリア領とされ、ダルマティアの他の地域やスシャク（Sušak）がユーゴスラヴィア領とされた。


title: ラパッロ条約 (1920年)

text: Paul N. Hehnによると、ラパッロ条約により、「イタリア国内に50万人のスラヴ人が残されたが、新生ユーゴスラビア国には数百人のイタリア人しかいなかった」という。


title: 紀伊郡

text: 紀伊郡（きいぐん）は、京都府（山城国）にあった郡。


title: 紀伊郡

text: 1879年（明治12年）に行政区画として発足した当時の郡域は、以下の区域にあたる。『和名類聚抄』に記される郡内の郷。括弧内は訓読み。


title: 紀伊郡

text: 『延喜式』神名帳に記される郡内の式内社。


title: 弦楽五重奏曲第1番 (モーツァルト)

text: 弦楽五重奏曲第1番変ロ長調K.174は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの作曲した、6曲の弦楽五重奏曲（うち第2番は他曲からの編曲）のうちの最初の曲である。1773年、モーツァルトがまだウィーンに定住する前、17歳のときに故郷のザルツブルクで作曲された。


title: 弦楽五重奏曲第1番 (モーツァルト)

text: モーツァルトが、17歳のときにこのK.174を書いて以来、世を去る8ヶ月前の最晩年に第6番を作曲するまでに書いた弦楽五重奏曲はすべて、チェロではなくヴィオラが2本の編成である。これは、モーツァルトが、チェロが増えることにより低音部が厚くなり響きが重くなるのが好きではなかったこと、また、当時の音楽的趣味が、協奏曲的表現を好んだこと（第1ヴァイオリンと第1ヴィオラが二重協奏曲のように音楽を進める第3番の第2楽章などに顕著）、また、いったん手を染めたこの形式を手放したくなかったこと（モーツァルトは、特に注文が無い限り、新たな曲種を自ら開拓していくタイプの作曲家ではなかった）ことがあげられる。残された6つの弦楽五重奏曲は長きにわたり、有名な2曲（第3番、第4番）をはじめとして、時には23曲ある弦楽四重奏曲以上に多くのモーツァルト愛好家、また室内楽の演奏家たちから愛されている。


title: 弦楽五重奏曲第1番 (モーツァルト)

text: 弦楽五重奏曲第1番K.174は、1773年12月、17歳のモーツァルトがウィーンに定住する前、故郷のザルツブルクで作曲された。ピアノの神童ともてはやされたイタリアへの演奏旅行から帰り、ようやく本格的に作曲活動に取り組みはじめた頃である。弦楽四重奏曲や弦楽五重奏曲のように地味な分野の場合特に作曲依頼があったとは考えにくいので、当時の友人ミヒャエル・ハイドンの作曲した弦楽五重奏曲を参考に、作曲の勉強をかねて書いたものと推測される。モーツァルトはいったん完成したこの曲の第3、4楽章を後に書き直しているが、これはやはりもともとの作曲意図が勉強をかねてのものだったからであろう。この弦楽五重奏曲第1番K.174は円熟期や晩年の曲のような深遠さはないが、イタリア的な明るさ、新鮮さ・若々しさ溢れる響きが魅力的な曲になっている。


title: 弦楽五重奏曲第1番 (モーツァルト)

text: 演奏時間は約30分。


title: 弦楽五重奏曲第1番 (モーツァルト)

text: 第1ヴァイオリン、第2ヴァイオリン、第1ヴィオラ、第2ヴィオラ、チェロ


title: キ77 (航空機)

text: キ77は、日本陸軍と朝日新聞社が開発費を分担して、立川飛行機と東大航空研究所が開発・設計を担当し2機のみ製作された長距離飛行のための双発研究試作機。通称A-26の「A」は朝日新聞の頭文字、「26」は皇紀2600年の26。


title: キ77 (航空機)

text: 1号機は昭和19年に新京飛行場（現 長春）を基点とする周回世界記録（未公認）を樹立したが、2号機は昭和18年にドイツへの連絡飛行中にシンガポールの空港を飛び立った後、インド洋上で消息不明となっている。


title: キ77 (航空機)

text: 朝日新聞社は、1940年（昭和15年）の皇紀2600年を記念し、東京 - ニューヨークの親善飛行を企画。東大航空研究所へ開発を依頼した。一旦は戦争激化により開発中止となったが、類まれな長距離飛行性能（アメリカ本土まで飛行可能）に注目した軍部の指示により開発が再開された。これは、日本陸軍が計画していた長距離戦略爆撃機キ74の開発のためであり、主翼、尾翼など胴体を除く主要部品はそのまま転用できるように設計されていた。1942年（昭和17年）に2機が完成。11月18日に、釜田善治郎・長友重光両テストパイロットによって初飛行に成功した。


title: キ77 (航空機)

text: 航研機開発の際のプロジェクト管理の失敗（研究者によるプロジェクト管理や工法を考えた詳細部の設計は無理があった）、スピードが遅すぎたなどの反省から現実的・実用的機体とするべく航空機メーカー主導による開発となった。メーカー選定にあたっては他のメーカーに比べて余力のあった立川が選定された。陸軍の試験場にも近かったことも理由の一つと思われる。


title: キ77 (航空機)

text: 新技術として、胴体は与圧式を取り入れる予定であったが、技術的に難題が多く断念された。機体は100式司偵などのような流線型の美しい形状をしている。運動性能を損なうことなく、直進性能を上げるために付けられたドーサルフィンが胴体から垂直尾翼のラインをきれいに見せている。


title: キ77 (航空機)

text: 主翼は国産初のインテグラルタンクを採用。工法開発のため、戦争のさなか、第一翼組立課のメンバーは三菱の大江（名古屋）で一式陸攻の組立を調査・研究し立川に戻った。しかし、1号機は燃料漏れが止まらず約250kgにおよぶ補修剤が使用された。2号機ではこの点を踏まえ、一度に重ねる外板の枚数やシールの仕方など工法を大幅に見直し燃料漏れはほぼ治まった。この工法を考え出したのは元建具職人であった。難題の主翼の製造には約460人が投入されていた。


title: キ77 (航空機)

text: エンジンは新規開発の余地はなく、減速比変更のみで中島製のハ一一五（海軍名称「栄」）系エンジンが使用された。エンジンナセルの形状が小さ過ぎてエンジンの冷却が困難となり、点火栓コードの焼損に悩まされ1号機は記録飛行前にオイルクーラーなどの改修を受けている。


title: キ77 (航空機)

text: 1943年（昭和18年）、海上交通が遮断状態にあるドイツへの戦時連絡飛行（セ号飛行）に、キ77の2号機が用いられることになった。日本とは中立関係にあったソ連を刺激しないために、シンガポール経由の南方迂回航路をとることが決まった。6月30日、長友飛行士ら5名の朝日新聞航空部クルーと陸軍将校3人を乗せた2号機は福生飛行場を離陸、7月7日に中継地シンガポールから一路ドイツ領を目指したが、途中で消息不明となってしまった。連合軍による撃墜記録も無いため、消息不明の原因は全く不明である。


title: キ77 (航空機)

text: 1号機は、1944年（昭和19年）7月2日、小俣寿雄機長、田中久義操縦士 以下計6名搭乗により、新京 - ハルビン - 白城子の参画コースを、57時間12分で16,435km飛行し、周回航続距離の世界記録並びに速度国際記録を達成している。ただし、戦時下の事であったため、FAIが未公認の記録となった。


title: キ77 (航空機)

text: 終戦時には甲府飛行場に放置されていて、とても飛べるような状態ではなかったが、アメリカ軍の命令により修理をして追浜から空母に載せられた。修理・整備を担当したのは後のプリンス自動車、田中次郎技師。輸送時は外山保技師がその任にあたった（富士山をバックに飛んでいる有名な写真はこの時、外山技師がから撮影したもの）。公文書によれば機体（1号機）は輸送時の嵐により損傷。1946年頃に同時に送られたキ74と共にペンシルバニア州の海軍基地に大破した状態で運び込まれた。1949年頃スクラップ。


title: キ77 (航空機)

text: 1号機は記録飛行前にもしばらく放置されていたことがあり、2度にわたる修理を受けたことになる。


title: キ77 (航空機)

text: また、第一翼組立課は終戦まで引き続いてキ36、キ74、キ106などを製造し、終戦をもって解散となった。多くの職人は戦後、もとの大工や建具職、家具職人に戻った。現在、国立科学博物館や千葉県の航空科学博物館に資料が残っており、木村秀政教授の設計資料をもとに書かれた『悲劇の翼A-26』（福本和也著）という本がある。また、第一翼組立課に所属していた、とある家には当時の主翼の工程図（桁、リブの配置や主脚構造の配置の図もある）などが残っている。


title: マーベラス (企業)

text: 株式会社マーベラス ()は、オンラインゲーム・ゲームソフトの企画・制作・販売を主な事業内容とする日本の企業。


title: マーベラス (企業)

text: アニメやコミック等の知的財産権を活用した幅広いコンテンツの創出・制作を得意としている。


title: マーベラス (企業)

text: 1997年6月25日、セガ（後のセガゲームス）のキャラクター部で商品化獲得営業をしていた中山晴喜がキャラクター資産を活用したビジネスを行う目的で株式会社マーベラスエンターテイメントを設立。


title: マーベラス (企業)

text: 2011年10月1日、元セガ代表取締役社長である中山隼雄が設立したAQインタラクティブ（旧キャビア）とライブウェアの2社を吸収合併し、商号を株式会社マーベラスAQL（マーベラスエーキューエル）に変更。


title: マーベラス (企業)

text: 2014年7月1日、社名を株式会社マーベラスに変更。


title: マーベラス (企業)

text:
プリキュアレギュラーシリーズ映画
プリキュアクロスオーバー映画
その他
（カッコ内は主力事業内容）旧マーベラスエンターテイメント傘下


title: マーベラス (企業)

text: 旧AQインタラクティブ傘下


title: YOMI

text: YOMI/黄泉（ヨミ、1981年7月14日 - ）は、日本のミュージシャン、ヴォーカリスト、作詞家であり、ロックバンドナイトメアのヴォーカルである。弟はコミックバンド仙台貨物のヴォーカル、イガグリ千葉（という設定）。宮城県大崎市（旧・古川市）出身。血液型はA型。


title: YOMI

text: 中学1年の頃から音楽を聴き始め、中学2年の時に友人から勧められたX JAPANに影響を受けたのがきっかけで音楽に目覚める。最初に手にした音源はX JAPANの『DAHLIA』。同じ頃に好きになったLUNA SEAの『STYLE』にも衝撃を受ける。


title: YOMI

text: 初めてバンドを組んだのは高校2年の頃で、TEARLESS DIEというバンド名で活動開始。LUNA SEA、X、Laputa、ROUAGE、La'cryma Christiなどのコピーの他、オリジナルも数曲やっていた。YOMIという名前はこの頃に付けられ、「黄泉の国」に由来する"黄泉"という漢字表記を使用していた。高校3年から卒業にかけて周りがバンドを諦めて行く中、バンドを続けたいのに辞めて行った人達の思いと、LUNA SEAやXに近づきたいという気持ちから自身はヴォーカリストの道を歩み、知り合いだった柩に誘われバンドを組むことになる。


title: YOMI

text: 2000年元旦、ナイトメアを結成。同年春に初ライヴながら70〜80人を動員し、月1回のペースで仙台市でライヴを行うようになる。その後、RUKAの加入によって行動範囲が広がり東京へ進出。SPEED DISKからCDをリリースする際、漢字表記の"黄泉"よりもイメージが広がると考え、名前を"YOMI"の表記とした。インディーズで活躍した後、2003年8月に日本クラウンからメジャーデビューを果たした。


title: YOMI

text: 幼少の頃から小柄で中学3年で成長が止まり身長は156cm。高校ぐらいまでは背が低いことがコンプレックスだった。目立ちたがり屋である反面かなりの人見知りで、ナイトメア結成時は柩としかまともな会話が出来なかったほど無口で大人しかったという。メンバーからはYOMIよりゾジーと呼ばれる事が多い。


title: YOMI

text: 影響を受けたアーティストはLUNA SEAのRYUICHI、X JAPANのTOSHI。帰省した際に実家に置いたままのアルバムを聴くことがあるが、憧れだった頃とは違い、自分たちと重ねて聴くようになった。


title: YOMI

text: 元々自分の声が嫌いで、自分の声質でもいい声に聴こえるテクニックがあればと思いやって来たが、声の出し方が悪くライヴのたびに喉を潰していたため、メジャーデビュー後にヴォイストレーニングに通うことになる。そこで学んだことでヴォーカリストとしての精神や意識が変わって行ったといい、表現者としていろいろな痛みや喜びを知っているからこそ歌詞に載せていろいろな感情を歌にできる、ただカッコいいだけではない絶対に弱い部分も見せられるヴォーカリストでありたいと語っている。


title: YOMI

text: ツアー遠征先の名所、城などにLIVE前にランニングするのが恒例になっている。その時の様子を自身のInstagram にアップしている。


title: YOMI

text: TAKE NO BREAK（テクノブレイク）は活動休止中のナイトメアのヴォーカリストYOMIのソロ・プロジェクト。ユニット名はテクノブレイク（長時間の自慰行為によって引き起こされる症状）に由来し、「自分達の好きなことを死ぬまでやる」という意味が込められている。


title: YOMI

text: TAKE NO BREAKでのYOMIは 淳 名義で活動している。


title: ハイペリオン系

text: ハイペリオン系（ハイペリオンけい、Hyperion line）は馬（主にサラブレッド）の父系（父方の系図）の1つ。1930年代イギリスの競走馬ハイペリオンを祖とした系統で、1980年代までは大きく繁栄していた。


title: ハイペリオン系

text: 日本でもチャイナロックが活動した他、ゲイタイム、セントクレスピン、テューダーペリオッド、シャトーゲイ、インターメゾ等多くの種牡馬が活躍し、1970年代後半までは日本の主流血統だったが、セイウンスカイを最後に日本ではほとんど見られなくなった。現在では世界的に衰退している。


title: ハイペリオン系

text: かつては長距離路線を得意とする系統でもあったが、現在生き残っているStar Kingdom、Forli、Oewn Tudorの3系統は、ハイペリオン系の中で系統的にも地理的にもかなり離れているにも関わらず、何れもスプリントに特化している。すべての系統で去勢率が高いが、たまたま去勢されずに種牡馬入りした活躍馬が多くの種付け頭数を集めるというサイクルを繰り返して生き延びている。例えばイギリスのAnjaalは僅か2勝、G2を1つ勝ったのみでG1での好走歴も良血でもないが、200頭もの繁殖牝馬を集める。


title: ハイペリオン系

text: 以前は大きな系統であったため、オーエンテューダー系、ロックフェラ系、オリオール系など細分化されていた。


title: 蓬莱

text: 蓬莱（ほうらい）とは、古代中国で東の海上（海中）にある仙人が住むといわれていた仙境の1つ。道教の流れを汲む神仙思想のなかで説かれるものである。


title: 蓬莱

text: 中国最古の地理書「山海経」の「海内北経」に、「蓬莱山は海中にあり、大人の市は海中にあり」と記されている。「市」とは蜃気楼のことで、実際、山東省の蓬莱市（旧蓬莱県）は、蜃気楼の名所で古来より有名である。


title: 蓬莱

text: 仙人が住むといわれていた五神山の一つ。五神山には蓬莱の他に、「方丈」（ほうじょう）・「瀛州」（えいしゅう）・「岱輿」（たいよ）・「員嶠」（いんきょう）があり、そのうちの「岱輿」及び「員嶠」は流れて消えてしまったとされている。


title: 蓬莱

text: また蓬莱は、方丈・瀛州とともに東方の三神山の1つであり、渤海湾に面した山東半島のはるか東方の海（渤海とも言われる）にあり、不老不死の仙人が住むと伝えられている。徐福伝説を記した司馬遷『史記』巻百十八『淮南衡山列伝』で記されている。または台湾を指すとされる。台湾は、蓬莱仙島と中国語では呼ばれる。


title: 蓬莱

text: 日本では浦島伝説の一つ『丹後国風土記』逸文では「蓬山」と書いて「とこよのくに」と読み、文脈にも神仙などの用語が出てくること、田道間守の話や他の常世国伝承にも不老不死など神仙思想の影響が窺えることから理想郷の伝承として海神宮などと習合したとも思われる。


title: 蓬莱

text: 平安時代に、僧侶の寛輔が、「蓬莱山」とは富士山を指すと述べた。


title: 蓬莱

text: 『竹取物語』にも、「東の海に蓬莱という山あるなり」と記される。ほか、「蓬莱の玉の枝」が登場するが富士山の縁起を語るところではやはり不老不死の語が出ており神仙思想との繋がりが窺える。


title: 蓬莱

text: ほか、熊野、熱田などの霊山や仙境を蓬莱と呼ぶ。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 『御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち』（ごらんしん らくごきょうかいぶんれつと、えんしょうとそのでしたち）は、三遊亭圓丈のノンフィクション。1986年（昭和61年）4月主婦の友社刊。2018年3月、内容の加筆修正、追加を経て『師匠、御乱心!』のタイトルで小学館より文庫化。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 6代目三遊亭圓生の弟子圓丈が、1978年（昭和53年）に圓生が引き起こした落語協会分裂騒動、それによる圓生一門の落語協会離脱、そして翌年の圓生急死までを実録小説の様式を借りて語っている。小説の体裁こそとってはいるが、その実態としては後述の通りいわゆる落語界の「暴露本」的な色合いが濃い。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 登場人物の名前は全て実名で、架空の人物は一切出てこず、著者によれば95%は事実（残りの4%は細かい言い回しや構成順序の僅かな違い、そして1%はギャグとのこと）。それをして、自らの兄弟子であり、圓生の惣領弟子・5代目三遊亭圓楽を激しく糾弾しているが、著者自身をも俯瞰している。1978年（昭和53年）5月9日の落語協会理事会で、同協会前会長（当時顧問）圓生は、才能が無くても二つ目昇進から10年以上経過したら誰でも昇進出来る大量真打昇進制度を憂えて、同制度を推し進めていた常任理事5代目春風亭柳朝、4代目三遊亭金馬、3代目三遊亭圓歌を更迭し、代わりに自分と同調する圓楽、談志、志ん朝を常任理事にして同制度を白紙撤回する議案を出すが、賛成は圓生、志ん朝、棄権は圓楽、談志、その他全幹部は反対したため圧倒的大差で否決された。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: それを以て圓生・圓楽は新協会設立へと本格的に動き始める。当初計画では半数もの落語協会員が新協会側に移る胸算用で、既存の落語協会、落語芸術協会と並ぶ第三勢力の誕生を予期させたが、5月24日に赤坂プリンスホテルで行われた新協会=落語三遊協会の設立記者会見時では、かなり規模が縮小されて、圓生一門、志ん朝一門、圓蔵一門のみとなり、行動を共にすると見られていた志ん朝の実兄馬生一門（小さんによる慰留と年齢のため）、小さん一門の談志一門（狙っていた新協会次期会長の座を志ん朝に奪われたため）、圓蔵一門の三平一門（師匠圓蔵に誘われたが圓生とは不仲のため）は落語協会側に留まってしまった。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 翌5月25日、都内各寄席の責任者=席亭会議で、それまで新協会設立に一定の理解を見せていた席亭達も、当初と違って小規模となった落語三遊協会に、落語協会と分裂されては困るので落語協会と一本化しなければ寄席を使わせない旨を通告。これにより、志ん朝、圓蔵、圓蔵門下の圓鏡は降参し、5月31日にそれぞれ落語協会からの脱退を撤回した。しかし、圓生だけは慰留を固辞して一門、そして著者の圓丈も翌6月1日正式に落語協会を脱退し、6月14日に新協会を上野本牧亭で旗揚げした。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 結局、落語三遊協会は、圓生と弟子（既にさん生、好生は5月17日に破門）、孫弟子（圓楽・圓窓の弟子）の三遊一門だけの小所帯となる。寄席に出る機会が無い彼らは、小ホールなどを利用した首都圏での自主興行や地方公演での余興に活路を求めた。だが、翌1979年（昭和54年）9月3日に圓生が急死。その後、圓楽を除く弟子は落語協会に協会預かりの身分で1980年（昭和55年）2月1日に復帰して落語三遊協会は解散。著者圓丈もこの時落語協会に復帰した。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: しかし、圓楽一門のみはついに復帰すること無く、大日本すみれ会（現：円楽一門会）を立ち上げた。以降、圓楽一門は未だに落語協会に復帰していない。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 1980年代半ばの出版界は、芸能人や著名人による業界内幕暴露本のブームであった。この本もそれに該（あた）るものではあるが、その手の読者の興味を惹くような身の下話などはなく、当時既にほぼ忘れ去られていた圓生による落語協会分裂騒動を蒸し返して書かれてある。著者によれば、それは執念であったという。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 著者である圓丈は、1978年（昭和53年）の分裂騒動から翌年の圓生死去当時はその渦中にいながらも無名であった。しかし、落語協会復帰後は漫才ブームを足がかりに色物的新作落語家として頭角を現し、発刊当時の1986年（昭和61年）には、雑誌連載やテレビ番組のレギュラーを持つなど落語家としての認知はともかく、芸人としての認知はある程度世間から得ていた。一方、圓丈が本書のなかで激しく糾弾している圓楽は前述の1978年（昭和53年）には既に落語界を代表する人物のひとりとして認知されており、この1986年（昭和61年）当時も分裂騒動があったにもかかわらず世間からの評価が下がっていたわけではない。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text:
圓生が起こした落語協会分裂騒動から圓生一門の落語協会離脱において、
等として指弾している。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 落語協会という閉鎖的な組織の中に於いて右往左往しつつも嘘を弄したり泣き出したりする人間達の素顔は、私怨が籠っているゆえか迫真の描写がなされている。特に三遊亭圓楽の人物構成、語り口、観察は微細にわたり、立川談志がテレビで売れたのを批判していたのが、自分もテレビで売れるようになると前言を覆したり、落語協会脱退に関して慎重論を唱えた圓丈を敗北主義者と罵り、反論を許さなかったり、三遊協会の立ち上げに失敗した時も、寄席なんか出なくても地方に回れば仕事はいくらでもあると圓生と語るなど、無節操かつ傲慢で責任転嫁ばかりしている人物として描かれている。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 圓丈は本書において圓楽の人格を厳しく批判する他、師圓生に対しても、圓楽を重用するあまり他の弟子との不和に長年気が付かなかった不明や、圓楽以外の弟子全般を信頼せず、自芸を至高とするあまり弟子の長所を伸ばす度量の広さに欠け、落語指導者としての資質にも問題が多々あったことを赤裸々に批判し、結果として250年にわたり柳派と落語界の勢力を競った三遊派本流を潰したことを決して許さないと結んでいる。なお、圓丈自身は圓生に特別目をかけられていたことで知られており、圓丈もそれは重々承知で恩に感じている上で「それでも許せない」と綴っている。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 兄弟子の圓窓に対しても、圓楽に追従して他の弟弟子に不実な態度を取ったことを暴露している。一方、圓弥だけは唯一誠実で信頼できる兄弟子だったと記している。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 元々圓丈は、圓弥、旭生（後の円龍）と共に落語協会に残留するつもりであったが、その決心を圓生に告げた途端、恩知らず義理知らずと圓生夫妻に激しく罵られて無理やり翻意させられたため、この時から圓生を師と思う心が死んでしまったと述べている。また圓生一門が落語協会を脱会した際「全員一致で脱会を決意、団結を誓い合った」と新聞に書かれていたのを読んで、新聞記者の誰一人としてまともな取材をせずに記事にしたと憤りを表している。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text:
その後、圓丈は文庫化の際に加筆されたあとがきにおいて、前述の翻意させられた際のトラウマから「圓生恐怖症」になったとし、この本を書いたのはそれから抜け出すためであったと述べている。圓生を違った目で見つめなおした結果、今は長所も短所も持ち合わせた一人間としての師・圓生のことを「大好き」であり「尊敬している」という。
この1978年（昭和53年）の落語協会分裂騒動については、1980年（昭和55年）に春風亭一柳がこの騒動について『噺の咄の話のはなし』（晩聲社）という本を書いている。


title: 御乱心 落語協会分裂と、円生とその弟子たち

text: 2004年（平成16年）に落語協会所属噺家金原亭伯楽（10代目金原亭馬生の弟子）がやはり小説の体を借りて『小説落語協団騒動記』（本阿弥書店）を書いている。小説と銘打っているためか登場人物は全て実名では無く仮名となっている。


title: 平山三郎

text: 平山 三郎（ひらやま さぶろう、1917年（大正6年）11月 - 2000年（平成12年）3月24日）は、東京出身の作家。


title: 平山三郎

text: 東京府東京市牛込区（現・東京都新宿区）に生まれる。1932年（昭和7年）鉄道省東京鉄道局に就職した。戦後も日本国有鉄道の機関紙『國鐵』の編纂に従事しながら法政大学文学部を卒業した。大学時代は授業料を内田百に肩代わりしてもらっていた。


title: 平山三郎

text: 内田百の教え子として知られ、夏目漱石の流れを汲む作家でもある。その生涯を通して、内田百の身辺の叙述・研究に当たった。


title: 平山三郎

text: また、百の作品『阿房列車』シリーズにおいては、百の旅のお供をする「ヒマラヤ山系」として登場している。対して平山は百を「四ッ谷の先生」と呼んでいた。


title: 平山三郎

text: 百が娘の名付け親になるなど、家族ぐるみの付き合いであった。その長女が、世田谷区池尻でおでん屋を経営。当時からの友人・編集者などで賑わっていたが、2018年に惜しまれつつ閉店した。


title: 平山三郎

text: やはり内田百と交友のあった作家の中村武志が、平山の国鉄在勤時代に上司だった時期がある。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: Aシリーズ（エー・シリーズ）はヤマハのサンプラーの型番・商品名。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: プロ用のフルラックサイズのサンプラーである。2005年現在、全モデルとも生産完了している。TX16Wの後継機種として製造された。SCSIの転送速度の遅さに批判も見られる。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 1995年発売。当時の定価60万円のプロ用サンプラーである。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: ADコンバーターは20ビット64倍オーバーサンプリングΔΣ方式、DAコンバーターは20ビット8倍オーバーサンプリング方式を採用。サンプリング周波数は48kHz～29.4kHz対応。最大同時発音数32音（別売拡張ボードATGB32装着時64音）　マルチティンバー16パート。ウェーブメモリー8MB（拡張時64MB）、エフェクトは完全ステレオ。リバーブ系×11、モジュレーション系×5、ボイスエフェクト×30。SY99、TX16Wのデータファイルの互換性を確保（波形、マッピングのロード）。2tr同時録音、8tr同時再生HDRとしても利用可能。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 1997年発売。当時の定価179,000円。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: コントロールノブでパラメーターをリアルタイム操作可能なサンプラー。ブレイクビーツ作成を念頭に置いている。青色の筐体を採用し、ハンディーサンプラーSU10の流れも感じられるモデルである。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 最大同時発音数 64音 マルチティンバー数 16パート AD変換 16bitΔΣ方式64倍オーバーサンプリング DAコンバータ 18bit4倍オーバーサンプリング エフェクト 3系統（各54プログラム）＋4バンドEQ。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 1999年発売。当時の定価229,000円。A3000のディスプレイを大きくした後継機種。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 24dB/octの総計16種類ものフィルタータイプ、6系統のエフェクト マルチティンバー数 32パート 最大同時発音数126音　AD変換 20ビット・64倍オーバーサンプリング DA変換 24ビット・8倍オーバーサンプリング RAM容量標準＝4MB（オンボード実装）、最大拡張時＝128MB。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 1999年発売。A5000の廉価版。当時の定価149,000円。


title: ヤマハ・Aシリーズ

text: 最大同時発音数64音 マルチティンバー数 16パート 3系統のエフェクト。


title: 決号作戦

text: 決号作戦（けつごうさくせん）は、大東亜戦争（太平洋戦争）において日本軍が立案した日本本土における防衛作戦の呼称。ポツダム宣言受諾のため、この作戦が発動されることはなかった。厳密には「帝國陸海軍作戦計画大綱」での陸軍案の名称であるが、ここでは陸海双方について記述する。


title: 決号作戦

text: 日本政府・大本営が「日米の天王山」と呼号して全力を注いだ比島決戦では、1945年（昭和20年）1月9日のアメリカ軍のルソン島リンガエン湾上陸によって、フィリピンにおける日本軍の敗北がほぼ決定的なものとなり、同地の喪失とイギリス軍やアメリカ軍などの連合国軍の本土進攻は時間の問題となっていた。


title: 決号作戦

text: 当時の日本軍は、マレー半島やインドシナ半島、南洋諸島や中国南部、同盟国である満洲国内における制海、制空権は確保していたものの、アメリカ海軍やイギリス海軍の潜水艦や航空機の攻撃による輸送船、そしてそれを守る航空機の燃料、搭乗員や潜水艦の不足に加え、マリアナ海戦とレイテ沖海戦以後は、日本本土に隣接する沖縄から台湾島にかけての制海、制空権を既に喪失しており、さらに連合国軍の飛び石作戦が展開されたことにより、上記の勢力圏と内地の補給線が遮断され、これらの勢力圏からの燃料や物資の運搬のみならず、陸海軍の増援も自由に行えない状況に陥っていた。


title: 決号作戦

text: さらに同盟国であるドイツ軍もヨーロッパ各地で敗北を重ねており、ドイツ本土にイギリス軍やアメリカ軍、ソ連軍などの連合国軍が侵攻していた上に、ドイツの敗北後にはソ連による対日参戦も予想されていた。


title: 決号作戦

text: 大本営は検討の結果、連合軍の本土侵攻を遅延させ、その間本土の作戦準備態勢を確立するために『帝國陸海軍作戦計画大網』を1945年1月20日に定め、本土決戦への準備が進められていくことになる。この作戦計画は、「前縁地帯」つまり千島列島、小笠原諸島、南西諸島の沖縄本島以南、台湾などの地域に連合国軍が侵攻してきた場合、出来る限り抗戦して敵の出血をはかりつつ、軍備を整え、日本本土で大決戦を行うという日本海軍の漸減迎撃戦略が採用された。ちなみに、この計画大網で同時に立案された海軍案も裁可され、これは天号作戦（千島・小笠原・沖縄以南の南西諸島・台湾が対象地域の作戦）と呼称されている。


title: 決号作戦

text:
日本軍は、アメリカ軍とイギリス軍、オーストラリア軍などからなる連合国軍が本土に侵攻してくる時期を1945年秋と予測していた。当時の敵情分析をした書類には、
とされており、連合国軍の日本本土侵攻のスケジュールとほぼ一致していた。


title: 決号作戦

text:
同年1月22日、陸軍は内地防衛軍の隷下にあった東部軍、中部軍、西部軍を廃止して、新たに作戦軍と軍管区を新設した。
これによって、作戦部隊と軍政部隊を分離し、作戦と軍政の分離を行った。


title: 決号作戦

text: 内地防衛軍は防衛司令官が指揮し、直接部隊として東京防衛のための第36軍と第6航空軍があったのは、これまでと同様である。


title: 決号作戦

text:
また、内地防衛軍と同様に、北海道・朝鮮半島・台湾では北部軍・朝鮮軍・台湾軍が解体され
がそれぞれおかれ、作戦と軍政の分離を行った。


title: 決号作戦

text: 本土決戦の際は、各方面軍が独立性を維持しつつ、迎撃・防衛にあたることとし、決戦準備に関する『決戦作戦準備要綱』を示達した。


title: 決号作戦

text: 1944年にマリアナ諸島を喪失した頃の陸軍の総兵力はおよそ400万人ではあったが、マレー半島やビルマから、朝鮮半島や満州国までという、日本軍の影響域に広く散らばって配備されていたことから、そのうち日本本土にあったのは、東部、中部、西部の各軍を合わせても約45万6千人で、総兵力のわずか11％に過ぎず、本土決戦を行うには兵力が不足していた。北海道、千島、樺太、小笠原諸島、南西諸島の本土周辺部、軍学校などのおよそ41万2千人、航空部隊、船舶部隊などの人員約45万3千人を合わせても132万1千人であり、総兵力の3分の一程度に過ぎなかった。


title: 決号作戦

text: 兵力の欠乏を補うため、満州国や北方からの部隊転用に加え、根こそぎ動員と呼ばれる大規模な部隊新設と召集を実施した。根こそぎ動員は、以下の大きく3回に分けて実施された。


title: 決号作戦

text: これらの動員によって、一般師団40個、独立混成旅団22個など約150万人近くが動員された。日本軍は、前述の侵攻予想時期を念頭に部隊の編成を実施した。しかし、期間や物資の制限から最終的には、兵力や装備が不足していても、編成が完結したと見なす方針が取られた。そのため、これらの師団は結局中途半端な人員・装備のままで配備されていった。


title: 決号作戦

text: また、補助的な戦力として、防衛召集により緊急時に動員する特設警備隊や地区特設警備隊も準備された。これらの部隊の装備状況は根こそぎ動員部隊に比べてもさらに悪かった。


title: 決号作戦

text: 海軍でも陸軍の組織再編と同じ時期に、海軍総隊司令部を創設し、連合艦隊、各鎮守府、各警備府を含む、海軍の全部隊を統一指揮することになった。初代の海軍総司令長官には豊田副武大将、ついで小沢治三郎中将が任命された。（なお、小沢治三郎が司令長官に補職された際に、南東方面艦隊と南西方面艦隊が海軍総隊より除かれた。両方面艦隊の司令長官である草鹿任一、大川内伝七両中将が、小沢とは海軍兵学校同期とは言え、小沢より先任であったからである。）


title: 決号作戦

text: また、燃料不足のために戦艦や空母は十分に稼働させられない状態である上に、航空機の生産も原料不足のために低下していたこと、さらに「本土防衛」という作戦の目的から大量の特攻兵器の整備を進めた。1945年7月末時点での水上特攻兵器は、蛟竜73隻、海龍252隻、回天119隻、震洋2850隻（うち陸軍のものは700隻）であり、9月末までに、特殊特攻機およそ1,000機の生産を目標としていた。


title: 決号作戦

text: 軍事上の要望と国民の権利を調整するために、『軍事特別措置法』が施行され、船舶港湾などの一元的運営、地方行政組織の臨戦化も計られた。


title: 決号作戦

text: 正規の陸海軍部隊以外に、国家総武装と言うことで国民戦闘組織の構築が図られた。陸海軍への従軍を規定する兵役法と別に、新法の『義勇兵役法』が1945年6月に公布され、男子は15歳から60歳（当時の男子平均寿命46．9歳）、女子17歳から40歳までが召集可能となった。これらの人員により、国民義勇戦闘隊を組織する計画であった。対象年齢者以外も、志願すれば戦闘隊に参加することが可能で、それ以外の者は戦闘予測地域からの退避が予定されていた。


title: 決号作戦

text: 昭和20年6月に沖縄の日本軍が全滅（沖縄戦）し連合国軍に占領されて以来、南九州の鹿屋（海軍）、知覧（陸軍）、万世（陸軍）、また瀬戸内海徳山沖の大津島（海軍）などの特攻基地は出撃が少なくなっていたが、本土決戦の動きが活発化すると、これらの基地が再び重視され、さらに発進基地確保のため全国にと号用の秘匿飛行場が整備され、連合国軍上陸阻止の役割を担うようになっていった。


title: 決号作戦

text: 本土決戦に備える軍の施設も各地に建設された。防衛施設は連合国軍上陸を予想して海岸地域に設営されていき、軍の沿岸防衛施設には新編成部隊約150万人が動員されていた。この大規模な防衛施設の建設は、昭和19年の秋から始められ、地上作戦のための陣地、航空基地、舟艇基地、後方の兵站施設、交通通信施設など広範囲にわたった。


title: 決号作戦

text: 作戦のための陣地構築には、強力な防御戦闘を行うために、水際陣地を充実させ、空爆と艦砲射撃に耐える洞窟式地下陣地を設営することが考慮された。また主陣地は水際から適度に後退した場所に設置され、人員的には中隊、大隊、連隊で編成され、火砲や機関銃が置かれていた。例として、内之浦臨時要塞や松代大本営等がある。


title: 決号作戦

text: 上陸船団に対しては、特別攻撃隊を主体とする海空からの攻撃が予定された。まず、船団を支援する敵機動部隊に対して、航空機による昼夜を問わない特別攻撃隊と夜間雷爆撃を中心とした通常攻撃隊を出撃させ、船団護衛を妨害する。瀬戸内海周辺に潜伏していた日本海軍の残存駆逐艦も、水上特攻隊として出撃、敵機が空襲してこない夜間に移動を終え、そのまま敵艦隊または輸送船団に突入して砲雷戦を貫徹する。上陸部隊を乗せた輸送船団に対しては、300km以内に近づいたところで航空攻撃を加え、残存潜水艦や特殊潜航艇などによって敵戦力を削り、さらに沿岸部まで近づくと、回天や震洋による特攻と、陣地からの砲撃等、あらゆる手段で対抗する。


title: 決号作戦

text: 着上陸してきた敵上陸部隊に対しては、海岸から内陸部への進撃が開始されると同時に、沿岸配備師団として予想接近経路上の攻撃陣地に待機していた師団および国民義勇戦闘隊が橋頭堡への逆襲を開始し、混戦状態に持ち込む。火力で劣る日本軍は、近接戦闘により敵が艦砲射撃と空襲を実施できない状況を作為することで勝機を見出す。その機に乗じて、内陸部の陣地に隠匿していた決戦師団（機動打撃師団）を戦場に投入し、さらなる逆襲を加えて反撃から追撃に移行し、敵を殲滅する計画であった。敵上陸部隊の橋頭堡および陣地線に対しては、榴弾砲を撃ち込むと同時に攻撃前進、浸透戦術を行う。日本軍の榴弾砲は、撃てば位置が暴露するため、早期に無力化される公算が高いことから、ひとたび射撃を決心したならば、敵と味方が混戦状態になっても、お構いなしに最大発射速度での射撃を続け、敵のカウンターバッテリーを受けて無力化させられる前に一発でも多くの砲弾を発射しなければならない。


title: 決号作戦

text: また、各種の「斬り込み隊」による浸透戦術を昼夜の別なく繰り出し敵部隊に損害を強要する。当時の敵が最も重視していたのは人的資源であることから、大本営では、大量の敵を殺傷すれば無条件降伏を回避することができ、いわゆる「国体」が護持されるものと期待していたのである。


title: 決号作戦

text: 上陸予想地点を守備する第12方面軍などでの戦闘指導は、攻撃陣地は築城するが防御陣地の築城は行わない方針で、硫黄島の戦いや沖縄戦で実績がある持久戦ではなく、サイパンの戦いのような水際作戦が採られていた。浸透戦術や、榴弾砲の陣地転換を急速に反復するなどの高度な戦技を持たない粗製乱造の部隊が多い現状では、仮に持久戦を挑んでも決戦師団の到着まで戦線を維持できないと想定され、強力な防御を行うためには、もはや一か八かの玉砕戦法以外に取り得る防御戦術がないと判断された結果である。


title: 決号作戦

text: 敵航空機への対処については、要撃機を完璧に隠匿して空襲から防御し、好機をみてボーイングB-29やアブロ・ランカスター等の大型爆撃機のみを集中攻撃、小型機は原則無視する方針だった。


title: 決号作戦

text:
各決号作戦のうち、連合国軍がもっとも上陸する可能性が高かったのは、決三号（関東）と決六号（九州）で決号作戦準備要項の中でも「"…主戦面は太平洋及東支那海正面とし、戦備の重点を関東地方及び九州地方に保持す"」とされ、2方面に重点が置かれた。また、「決と号作戦」として、本土決戦における最終挙軍特攻作戦も準備された。
海軍の作戦は、敵の撃滅では無く、メインを本土での陸上戦（陸軍主体）と考えていたので、本土に襲来する連合国軍の戦力の低下、減滅を狙ったものであった。


title: 境川

text: 境川（さかいがわ）


title: 境川

text: 古来より川をもって隣の国・藩・集落等との「境」とするケースが多かったため、境川という名を持つ河川は日本各地に多く存在する。


title: 地方住宅供給公社

text: 地方住宅供給公社（ちほうじゅうたくきょうきゅうこうしゃ）とは、住宅の積立分譲等をおこなう公企業。地方住宅供給公社法にもとづき、勤労者に居住環境の良好な集団住宅及び宅地を供給する目的で地方公共団体により設立される。


title: 地方住宅供給公社

text: 同法は、一般社団法人及び一般財団法人に関する法律が準用されている。


title: 地方住宅供給公社

text: 地方住宅供給公社を設立する地方公共団体を設立団体という。設立団体となれるのは、都道府県又は政令で指定する人口50万以上の市に限られる。また、設立には議会の議決と国土交通大臣の認可が必要となる。地方公共団体は過半数の出資が必要である(第四条)。


title: 地方住宅供給公社

text: 地方住宅供給公社は住宅の積立分譲のほか、住宅及び宅地ならびに関連施設の建設または造成、賃貸その他の管理及び譲渡などをおこなう（一般分譲住宅、賃貸住宅、利便施設等）。また、地方公社は事業年度毎に設立団体の長から、事業計画及び資金計画の承認をうける。


title: 地方住宅供給公社

text: 積立分譲とは、一定の期間内において一定の金額に達するまで定期に金銭を受け入れ、その期間満了後、受入額を超える一定額を代金の一部に充てて住宅及びその敷地を売り渡すことをいう。


title: 地方住宅供給公社

text: 積立分譲契約の相手方の資格は次のとおり（法施行規則・抄）。


title: 地方住宅供給公社

text: 地方住宅供給公社は、債券を発行することができる。住宅金融支援機構及び沖縄振興開発金融公庫は、必要な資金の貸付けについて配慮しなければならないとされている。


title: 地方住宅供給公社

text: 地方住宅供給公社が供給する賃貸住宅は公社住宅と呼ばれる。一定以上の所得を持つ層を対象にしている。老朽化した公社住宅の中には空き家の増加や住民の高齢化といった課題を抱えたところも見られる。


title: 地方住宅供給公社

text: 帝国データバンクによると、住宅供給公社51社のうち10社は債務超過の状態にある。


title: プラジカンテル

text: プラジカンテル (praziquantel) は、吸虫駆除剤の一つである。代表的な商品名はビルトリシドである。化学式はCHNOで、分子量は312.41 g/molである。


title: プラジカンテル

text: プラジカンテルはドイツの製薬メーカーバイエルの寄生虫学グループにより、1970年代中頃に開発された。世界保健機関は本薬を、医薬品の入手が困難な開発途上国で最小限必要な医薬品としてWHO必須医薬品モデル・リストの1つに採用している。


title: プラジカンテル

text: プラジカンテルは消化器系によって、よく（80%程度）吸収される。初回通過代謝でほとんどが代謝され、少量が体循環へと移行する。そのため血漿中半減期は短く、正常な腎・肝機能をもつ成人で、0.8-1.5時間である（代謝産物は4-5時間）。肝機能に重篤な障害をもつ患者 (Child-Pugh B/C) では、半減期は3-8時間となる。プラジカンテルと代謝産物は尿として排泄され、経口服薬から24時間以内に70-80%が尿中に検出される。このうち代謝されずに排出されるのは0.1%未満である。プラジカンテルはシトクロムP4503A4により代謝される。Cyp450 3A4に効果をもつ薬剤（フェニトイン、リファンピシン、アゾール系抗真菌薬など）は、プラジカンテルの効果にも影響を及ぼす。


title: プラジカンテル

text: プラジカンテルは住血吸虫症に大きな効果をもつ。カーター・センター () によると、6か月間プラジカンテルを服用することで、住血吸虫による器官の損傷の90%が治癒したとする研究があるという


title: プラジカンテル

text: 正確な作用機序は現在のところ理解されていないものの、プラジカンテルは寄生虫（住血吸虫）細胞膜のカルシウムイオン透過性を上昇させる。このことで寄生虫は収縮し、麻痺に至る。寄生虫の残骸は除去されて、循環系に移行するか、免疫系によって破壊される（ファゴサイトーシス）。他の作用機序として、虫卵の分解・障害がみられる寄生虫もある。


title: プラジカンテル

text: プラジカンテルの別の作用機序として可能性があるのが、培養寄生虫におけるアデノシン取り込みの阻害である。このことは、住血吸虫や、プラジカンテルが同様に効果をもつ条虫類や多包条虫などが、プリンを合成できないことと関連している可能性がある。


title: プラジカンテル

text: 肝吸虫症、肺吸虫症、横川吸虫症


title: プラジカンテル

text: （日本住血吸虫症にも有用であるが、日本では住血吸虫症に対する効能は承認されていない）


title: プラジカンテル

text: 多くの作用・副作用は、寄生虫が死ぬときに内容物が放出され、宿主の免疫系が活性化されることにより生じる。一般に、寄生虫の負荷が大きいほど、副作用も頻繁に生じ、かつ大きくなる傾向がある。医師の指示により、異なるスケジュールで服用される。1錠だけ、あるいは1錠を分割して1日服用するだけで充分な場合もある。


title: プラジカンテル

text: リファンピシン（結核症、ハンセン病の治療薬）と併用すると本剤の血中濃度が極度に低下する。


title: ネックレス

text: ネックレス (necklace) は、首に着ける装身具である。高級品やブランド物もあり、首飾り（くびかざり）として親しまれている。真珠や金属、天然石などの色々な素材があり、形も十字架やハート形などがある。首飾りだけではなく、肩凝り解消用や開運用のネックレスもある。ドラマ・アニメなどで使用されたネックレスは人気を呼んでいるが、中にはアレルギー症状を起こすものや偽物など注意を要するものも存在する。


title: ネックレス

text: 先端にペンダントトップと呼ばれる装飾品がつくものをペンダント、首に巻く部分そのものが装飾になるものをネックレス、ひも状で留め金がないものをラリエットと呼ぶ。


title: ネックレス

text: ネックレスには多様な種類があり、高価なものも多い。素材は真珠がよく知られている。一つ一つ糸でつながっていることや、白銀の輝きがあるのが特徴。真珠のネックレスは、主に冠婚葬祭で利用される。正式には、白真珠（白蝶貝・アコヤ貝）は婚礼、黒真珠（黒蝶貝）は葬儀に使う（本来、黒真珠を身につけるのは略装）。現在は、真珠の生産量が減りはじめ、淡水真珠のネックレスが増えている（透明感のある奇麗な輝きが特徴）。


title: ネックレス

text: ただし、真珠は硬度が 3 度ほどのものが多く、傷がつきやすいため、保存には注意を要する。また汗にも弱く、光沢を失う原因になる。真珠をつないでいる糸も弱いため、真珠が外れることもある。


title: ネックレス

text: 真珠のネックレスは長さによって名称が異なる。


title: ネックレス

text: 金属製のネックレスは、形も様々で、鼻ピアスやイヤリングとともにお洒落として使われる。だが、最近では金属アレルギーが問題視されている（ニッケルなどの溶出により、皮膚のかゆみやかぶれなどが数年続く）。そのため、金属アレルギーを起こしにくく皮膚に優しいチタン製のネックレスが販売されている。


title: ネックレス

text: 肩凝り解消グッズとして、ゲルマニウムネックレスや磁気ネックレスなどといった健康商品がある。これはある芸能人がゲルマニウム、および磁気の各種ネックレスの効果をテレビで絶賛したことから、ブームになったとされる。ただし、喧伝されている効能の中に医学的には証明されたものはない（ゲルマニウム、および磁気治療器の項を参照）。


title: ネックレス

text: 天然石で製造されたネックレスの中には、開運目的で販売されるものもある。


title: ネックレス

text: ネックレスには十字架やハート形、花柄などがある。十字架タイプのものは、ダイヤモンドが埋め込まれている高額なものも多い。海外では、キリストが十字架に貼りつけられたネックレスが販売されている。ドイツでは、ツヴィシェンゴールドパーレンと呼ばれる、十字架がついたネックレスが発見されており、1世紀から2世紀のものと推測されている。明確なことは知られていないが、キリスト教信者がキリストへの敬意を示すためにつけたものと思われている。若者たちが十字架ネックレスを絶賛しすぎていることから、キリスト教関係団体による非難もある。


title: ネックレス

text: 一方、ハート形には、ハートの上にダイヤモンド数粒を詰めたものや、そのまま一個詰めたものも販売されている。コンパクトタイプのものがあり、小物入れとして利用できる。十字架のキリストとは対照的に、ハート形にはマリアが載っているものが多い。


title: ネックレス

text: 2005年10月1日、青森でモナリザが刻まれたネックレスが公開された。約 36 カラットのダイヤモンドが使用されており、総額 5～6 億円である。


title: ネックレス

text: 弥生期から律令期にかけては、ガラス製の勾玉や管玉など様々な材質が用いられた。平安時代以降の日本ではネックレスやイヤリングといった文化は廃れたが（後述論文）、アイヌ文化では「タマサイ」と呼んで作られ続けた。タマサイは18世紀以前ではサハリン経由でもたらされた大陸産のガラス玉が主体であったが、19世紀以降は江戸や大阪でアイヌ向けに生産されたガラス玉にとって代わられる。理由としてはロシアとの緊張関係の高まりによって北海道に目が向けられるようになったためとされる（後述論文）。また太刀文化の違いから太刀に装着されていた足金物の部品が不要であったため、これをタマサイの飾りに転用したり、日本の銭や鏡の他、南北戦争時のアメリカ陸軍の軍服用の金ボタンなども服飾品として用いられた（日本考古学協会 『日本考古学 第43号 2017年5月』「関根達人著『モノから見たアイヌ文化史』瀬川拓郎」）。


title: ネックレス

text: ドラマ中で使用されて反響を浴びたネックレスや、人気女優・カリスマモデルがプロデュースしたネックレスなどが販売され、人気が出る場合がある。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: エメリヤーエンコ・アレキサンダー（、、1981年8月2日 - ）は、ロシアの男性総合格闘家。ロシア連邦共和国ベルゴロド州スタールイ・オスコル出身。AE Team所属。ウクライナ出身の両親の元に生まれ、国籍はロシアだが、民族的にはロシア人ではなく、ウクライナ人である。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: エメリヤーエンコ・ヒョードルの実弟。兄（182cm）を大きく上回る巨体（192cm）に、高いボクシングテクニックと身体能力を併せ持つ。序盤からアグレッシブに攻め込むファイトスタイルで、KO率も高い。ヒョードルも「近い将来、サーシャ（アレキサンダーの愛称）が一番の脅威となるであろう」と話す。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: なお、兄ヒョードルと同様日本での表記は母国ロシアと逆で姓・名の順となる。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2003年、世界サンボ選手権コンバットサンボ100kg超級優勝、アマチュアサンボ公式戦戦績10勝無敗の戦績があるが、それ以前の経歴に関しては、刑務所に収監されていたため、公式上は白紙である。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2003年10月5日、総合格闘技デビュー戦となったPRIDE 武士道でアスエリオ・シウバと対戦し、苦戦したものの終始試合をコントロールし僅差の判定勝ち。デビュー戦を白星で飾った。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2004年8月15日、PRIDE GRANDPRIX 2004 決勝戦でミルコ・クロコップと対戦し、左ハイキックでKO負け。「この敗戦は怒りを覚えるほど悔しかった」と本人が話すようにこの敗戦を機に、練習に対する姿勢を改め、ヒョードルに従いトレーニング内容も高度なものをこなすようになった。結果、以前よりも身体が絞り込まれ、スパーリングパートナーも驚くほどに立ち技が上達したと言う。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2004年10月9日、M-1 Globalでのカーロス・バヘット戦では判定勝利。その後ジェームス・トンプソン、ヒカルド・モラエス、レネ・ローゼといった巨漢との試合が続くも、すべての試合を30秒かからずKO勝利した。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2005年12月31日、PRIDE 男祭り 2005でオリンピック柔道金メダリストのパウエル・ナツラと対戦し、スリーパーホールドで一本勝ちを収めた。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2006年5月5日、PRIDE 無差別級グランプリ 2006 開幕戦のGP1回戦でジョシュ・バーネットと対戦。序盤は打撃で優勢に立つも、2Rにスタミナ切れを起こし、V1アームロックで一本負け。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2006年9月10日、PRIDE 無差別級グランプリ 2006 決勝戦のリザーブマッチで、かつてのチームメイトセルゲイ・ハリトーノフと対戦し、パウンドでTKO勝ち。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2006年11月12日、オランダで開催された2 Hot 2 Handleでファブリシオ・ヴェウドゥムと対戦し、肩固めで一本負け。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2007年4月14日、初参戦となったBodogFightでエリック・ペレと対戦し、1RKO勝ち。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2007年10月19日、カナダで行われたHCFでダン・ボビッシュと対戦し、フロントチョークで一本勝ち。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2008年7月19日に行われたにてポール・ブエンテロと対戦予定であったが、大会前の血液検査の結果により出場停止となった。兄ヒョードルは「血液検査の結果により出場停止となったことは確かだが、詳細は分からない」とインタビューで答えている。関係者からはC型肝炎に感染している可能性が示唆された。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2009年、所属していたレッドデビルを離脱し、フリーランスとなった。3月29日のProFCではかつての同門イブラヒム・マゴメドフと対戦し、カットによるTKO勝ちを収めた。マゴメドフとは2012年に再戦し、この試合もドクターストップで勝利を収めている。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 2010年、ロシアのProFCでエディ・ベンスンとproFCヘビー級ワンマッチで対戦で1ラウンド40秒KO勝ち。


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: 同年5月２２日に行われたアゼルバイジャンのAPFでミオドラグ・ペトコヴィッチにKO勝ち


title: エメリヤーエンコ・アレキサンダー

text: しかし2010年12月１８日にハバロスクで行われたDRAKAでピーターグラハムと変則30秒ルールで対戦したがKO負け


title: 咲人

text: 咲人（サキト、1981年6月29日 - ）は、日本のミュージシャン、ギタリスト、コンポーザー。ロックバンドナイトメアの下手（しもて）ギターを務める。宮城県出身。血液型はO型。


title: 咲人

text: 宮城県大河原町出身。


title: 咲人

text: 小学5年生の頃にX JAPANを聴き衝撃を受ける。元々あまり音楽を聴く家庭ではなかったものの、それ以降、音楽を聴かない日がなかったほど一気にのめり込み、自身の音楽人生が始まったという。スコアを買い、家にあった父のクラシックギターでX JAPANの曲を弾いたのをきっかけに、当初はクラシックギターで練習をしていたが、中学2年生の頃にエレキギターを買った友人に触発され、hideと同じモッキンバードタイプのギター一式を買ってもらい音楽活動をスタートさせる。高校1年の時に本格的にバンドを組み、LUNA SEA、L'Arc〜en〜Ciel、PIERROTのコピーにいそしみながらコンテストに出場。高校2年の時にヤマハ主催のTEENS' MUSIC FESTIVALで入賞した。


title: 咲人

text: 高校3年の10月に柩と出会い、柩がYOMIを、咲人がNi〜yaを紹介しメンバーが知り合う。センター試験の直前まで大学へ進学するか悩んだが、惰性で進学や就職をするのではなく本気で好きなことをやりたいと考え、コンテストでの入賞を説得材料に親を押し切り、音楽の専門学校への道を選んだ。専門学校デジタルアーツ仙台のミュージックアーティスト科を卒業。


title: 咲人

text: 2000年元旦にナイトメアを結成。高校時代に組んでいたバンドでは"咲"という名前を使用していたが、ナイトメアを始めるにあたり、他の咲が付く名前を考えていた時に思いついた"咲人"という名前になる。後にRUKAが加わり、仙台市を拠点にインディーズで活動開始。東京進出を経て、2003年8月に日本クラウンからメジャーデビューを果たした。


title: 咲人

text: RUKAと並んでナイトメアのメインコンポーザーの1人。『ジャイアニズムシリーズ』は咲人が作曲してきたものである。作詞も手掛け、最初に書いた詞は「ジャイアニズム惨」。ナイトメアで作詞をするようになるまでは自らコンポーザーでありたいと考えていた。しかし主軸はギタリストであり、誰々のようになりたいではなく「自分は自分でありたい」という意識が強く、ギタリストとして自分にしか出せない音を出せるような"唯一無二"になりたいと語っている。


title: 咲人

text: 影響を受けたミュージシャンはSUGIZO、ヌーノ・ベッテンコート、スティーヴ・ヴァイが主に挙げられるが、聴く音楽はロックからクラシックまで幅広い。


title: 咲人

text: 2003年、アルバム『Ultimate Circus』の頃に自身を取り巻く環境が原因で精神的に追い込まれ、本気で全てを投げ出したくなりナイトメア脱退を考えたが、結局脱退せずにこの問題を乗り越えた。


title: 咲人

text: DEAD ENDのフォロワーを公言しており、『Player』2013年11月号でDEAD ENDのギタリスト足立祐二とスペシャル対談を果たした。


title: SAR協定

text: SAR協定 (Agreement on Search and Rescue Regions) とは、1979年（昭和54年）に発効になった「1979年の海上における捜索及び救助に関する国際条約（SAR条約）」の勧告に基づき、関係締結国や隣接国と結ぶ捜索救助に関する協定のことである。


title: SAR協定

text: この条約は、海上の遭難者を迅速に救助するため、自国の周辺海域で適切に海難救助が出来るような制度を確立するとともに、関係国間で協力を行うことにより、最終的に、世界中の海で空白域のない捜索救助体制を作り上げることを目的とするものである。


title: SAR協定

text: 日本は、SAR条約の勧告に基づき、1986年（昭和61年）にアメリカ合衆国との間で「日本国政府とアメリカ合衆国政府との間の海上における捜索及び救助に関する協定」（日米SAR協定）を締結し、日本が捜索救助活動に責任を負う捜索救助区域として、本土から1,200カイリ（約2,200km）に及ぶ広大な海域を担当することになった。東は東経165度、南は北マリアナ諸島近海の北緯17度にまで及ぶ広大な海域である。さらに、1989年（平成元年）に実務者である海上保安庁とアメリカ沿岸警備隊との間で、具体的な協力方法について定めた「日本国海上保安庁とアメリカ合衆国沿岸警備隊との捜索及び救助に関する協力のための指針」を作成した。海上保安庁は、船位通報制度を導入した他、ヘリコプター搭載型巡視船の整備や遠海域捜索のためのジェット機ファルコン900を配備し、捜索救助体制の充実を図った。


title: SAR協定

text: ロシアとは、すでに1956年（昭和31年）に旧ソ連との間で「日ソ海難救助協定」が締結されていたが、1994年（平成6年）に「海上における捜索及び救助に関する日本国海上保安庁とロシア連邦運輸省海運局国家海洋救助調整本部との間の協力のための指針」が作成され、大韓民国とも、1990年（平成2年）5月に「日本国政府と大韓民国政府との間の海上における捜索及び救助並びに船舶の緊急避難に関する協定」（日韓SAR協定）が締結された。さらに、1999年には日本海を囲む日本、韓国、ロシアによる捜索救助・海洋汚染防除実務者会合が開催され、各国が連携した捜索救助活動について話し合いがもたれた。


title: SAR協定

text: 現在、中華人民共和国との間でSAR協定を締結するための協議が行われている。


title: SAR協定

text: 日本は領海が広く海上保安庁単独では捜索救難が困難であるため、各管区海上保安本部から海上自衛隊や航空自衛隊に災害派遣の要請が出され、海上自衛隊の護衛艦や哨戒機、航空分遣隊や航空自衛隊航空救難団の救難隊が海上保安庁の活動を支援する体制が敷かれる。


title: SAR協定

text:
日本の船位通報制度は、JASREP ("Japanese Ship Reporting System") と呼ばれる。SAR協定海域を航行する船舶の情報（航海プラン、現在位置、当初との変更点、入港前最終通報）を、航行中の船舶から通報を受け、それを海上保安庁のコンピューターで管理し、通報を行った船舶の監視を行うとともに、万が一の際は、付近を航行している船舶を検索し、救助の要請を行うシステムである。
現在は、アメリカの船位通報システム Amver とのデータ提携を行っており、一方への通報だけで両方のシステムへ相互に通報されるようになった。


title: イルボン2000

text: 『イルボン2000』（イルボンにせん、2000(ラテン文字:Ilbon2000)）は、日本のテクノユニット、電気グルーヴのライブ・アルバム。2000年7月19日にキューンレコードよりリリースされた。初回限定は二面紙ジャケット仕様となっていた。


title: イルボン2000

text: 2000年3月に行われた全国ツアー「ツアーツアー」の大阪公演を中心に曲が構成されているが、正確にはライブ音源をリミックスしているので、「ライブ音源を使用したリミックス・アルバム」である。また、収録曲は全曲BPM130台のものを集めている。


title: イルボン2000

text: なお、タイトルにある「イルボン」（）は朝鮮語（韓国語）で日本を表す。


title: ルイボス

text: ルイボス（、アフリカーンス語：rooibos）はマメ亜科のの一種。


title: ルイボス

text: 針葉樹様の葉を持ち、落葉するときに葉は赤褐色になる。南アフリカ共和国は西ケープ州ケープタウンの北に広がる一帯にのみ自生する。乾燥した30度以上の温度差の高い場所を好むため、セダルバーグ山脈以外での栽培は失敗に終わっている。


title: ルイボス

text:
属名 はヒトツバエニシダ類などいくつかのマメ科植物を指して用いられていた (aspalathos) を転用したもの。
種小名 はラテン語で「線でできた、線形の」の意。


title: ルイボス

text: 通用名ルイボス（）はアフリカーンス語で「赤い潅木」の意。ただし、アフリカーンス語とオランダ語では「ローイボス」、英語でも「ロイボス」 のように発音する。


title: ルイボス

text: 乾燥させた葉は、茶（ルイボス茶）として利用されるほか、リキュール（ルイボスリキュール）としても楽しまれている。


title: ルイボス

text: 葉を乾燥させて作る飲み物は「ルイボス茶（ルイボスティー）」と呼ばれる健康茶の一種である。南アフリカで年間12,000トンが生産され、半分が輸出されている。ルイボス茶は、現地では rooibos tea もしくは bush tea の名で、また、イギリスでは redbush tea、South African red tea、red tea などの名で呼ばれている。


title: ルイボス

text: 茶は紅茶のように赤く、ほのかに甘みがある。カフェインを含まず、タンニン濃度もごく低いが、ハーブティー同様ピロリジジンアルカロイドを含んでいる。


title: ルイボス

text: ルイボスは、フラボノールやフラボンやジヒドロカルコンやビテキシンなどのフラボノイドを含めた多数のフェノール系化合物を含んでおり、抗酸化作用があるとされている。フラボノールとしてクェルセチンを、フラボンとしてルテオリンも含んでいる。ルイボス茶は試験管内でキサンチンオキシダーゼを阻害することが知られているが、生体内での阻害についてははっきりしない。キサンチンオキシダーゼはプリン塩基を尿酸に変換する役割を果たしており、キサンチンオキシダーゼ活性の減少は尿酸の生産量の減少に繋がるため痛風治療の手助けになる。試験管内実験における濃度依存検定実験においてルイボス抽出物は、痛風治療においてキサンチンオキシダーゼ活性阻害に典型的に用いられる薬剤であるアロプリノールの半分以下の阻害効率であった。また、血糖調整作用をもつピニトールも僅かに含む。ビテキシンにはヨード吸収阻害作用があり、多飲するとヨード欠乏症状が発現するおそれがあることがラット実験で証明されている。


title: ルイボス

text: ケープ地方の先住民コイサン人（かつて西欧人からブッシュマンと呼ばれた種族）は古くからルイボス茶の効能を知っており、薬草として採集していた。ケープ地方に入植したオランダ移民はルイボス茶を紅茶の代用品として用いた。南アフリカ共和国では牛や山羊の乳と砂糖を入れてミルクティーにして飲むのが一般的であるが、世界のその他の地域ではそのまま飲むことが多い。南アフリカのカフェでは、ルイボスのエスプレッソやカフェ・ラッテ、カプチーノも人気がある。


title: ヤマハ・SUシリーズ

text: SUシリーズ（エスユー・シリーズ）はヤマハのサンプラーの型番・商品名。


title: ヤマハ・SUシリーズ

text: ダンスミュージック用のサンプラーである。本体のパッドを押してサンプルを再生し、スクラッチ可能なリボンコントローラも装備している。SU10はDTMの拡張音源としても利用可能なモデルである。


title: ジャノメチョウ亜科

text: ジャノメチョウ亜科（蛇の目蝶）は、チョウ目・タテハチョウ科内のひとつの分類単位。日本ではその中の一種"Minois dryas"に「ジャノメチョウ」の標準和名が与えられている。


title: ジャノメチョウ亜科

text: ジャノメチョウ亜科はジャノメチョウ科（Satyridae）という独立した科で扱われることもある。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 南極大陸を除くすべての大陸に分布する。熱帯に生息する種が多いが、中には厳しい環境の高山地帯に生息するタカネヒカゲやベニヒカゲのような種もいる。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 成虫の前翅長はどれも2-6cmほどで、チョウとしては中型の部類に入る。前脚が退化して短くなっているが、これはタテハチョウ科に共通する特徴である。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 「蛇の目」の和名のとおり、翅に目玉模様（眼状紋）をもつのが特徴で、種類によって模様の形状、数、配置が異なる。翅の地色は黄色、褐色、黒など、チョウにしては地味な色が多いが、熱帯地方には青、白、赤などの模様が入った派手な種類もいる。また、スカシジャノメ類は翅が透明である。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 森林や草丈の高い草原など、日陰を好んで飛び回る種類が多い。花にもやってくるが、花よりも腐った果実や樹液、動物の糞などを好み、これらにやってきて汁を吸う姿が見かけられる。基本的に人の気配に敏感で、人が近づくと逃げてしまうが、ヒメジャノメなど、中には人家に侵入するケースも見受けられる。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 幼虫はタケやササを含むイネ科植物を食草とするものが多い。幼虫は頭部と尾部に突起があるが、他のタテハチョウ類とちがって体には長い毛や突起がなく、細長いイモムシ形をしている。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 蛹は垂蛹型で、尾部のカギ状器官だけで逆さ吊りになる。


title: ジャノメチョウ亜科

text: 243属・約1,750種が分類されており、名前のついていないものを含めると2,000種を超えるとみられる。また、族の区分についても研究者によって説が分かれる。


title: ジャノメチョウ亜科

text: スカシジャノメ類など


title: ジャノメチョウ亜科

text: ウスイロコノマチョウ、クロコノマチョウなど


title: 東洋エンジニアリング

text: 東洋エンジニアリング株式会社（とうようエンジニアリング、、略称TEC）は、日本の設備工事会社、エンジニアリング会社である。東京証券取引所第1部上場。


title: 東洋エンジニアリング

text: 石油精製、石油化学、肥料製造などの大規模プラントの設計、購買、建設一括請負（Engineering、Procurement、Constructionの頭文字を取ってEPCと称する）業務で国内外に多くの実績を持つ、三井系のエンジニアリング会社。化学会社のプラント部門が独立した経緯から、エチレンプラントや肥料プラントの建設に強みを持つ。


title: 東洋エンジニアリング

text: 日揮、千代田化工建設と併せて「エンジニアリング専業三社」と呼ばれる。


title: ブロス

text: ブロス (Bros) は1987年から1992年まで活躍したイギリスの人気美形バンド。「ブロセッツ」と呼ばれる熱狂的なファンがいた。


title: ブロス

text: 1968年に生まれた双子のルーク・ゴス (ds) とマット・ゴス (vo) に学友のクレイグ・ローガン(b)を加えた三人組。バンド名は「brothers」の略。マットの天才的な歌唱と新感覚のサウンドが若者の心を捉えた。1987年（ヨーロッパ発売。アメリカと日本は翌1988年リリース。）に出したセカンドシングル"When Will I Be Famous?"が全英シングルチャート2位となり、アルバム"Push"も大人気になり、再発売したシングル"I Owe You Nothing"が1位となりブロス旋風が始まる。ブロス・カットも大流行になる。


title: ブロス

text: 1989年にクレイグと仲間割れしてゴス兄弟のみのグループとなる。セカンドアルバム"The Time" もヒット。日本でもオリコン洋楽アルバムチャートで1989年11月6日付の1位を獲得するなどビートルズやベイ・シティ・ローラーズ以来のアイドルと期待され人気があった。東京の両国国技館でのコンサートも成功。スクーターヤマハ・ジョグのコマーシャルでもおなじみとなった。


title: ブロス

text: 1991年サード・アルバム"Changing Faces"を発売。これが思うように売れず二人は借金を抱えた。


title: ブロス

text: アメリカでは同じCBSに所属する大スターマイケル・ジャクソンに似ているとされ､本格的に売り出してもらえなかった。音楽的には非常に優れていたが1992年に解散。


title: ブロス

text: 2017年8月にクレイグを除く2人で30周年記念公演をロンドンとマンチェスターで行う予定。


title: 関門港

text: 関門港（かんもんこう）とは北九州港（北九州市）と下関港（下関市）を総称した港湾。西日本（神戸港よりも西）では最大の港湾である。北九州市と下関市がそれぞれ港湾局を有し、港湾管理者の一元化はなされていない。北九州市側では「規模効果を高めるためにも一元化を進めるべき」との答申が出ている。港湾法上は「関門港」として国際拠点港湾に指定されているほか、港則法上も「関門港」として特定港に指定されている。


title: 関門港

text: 詳細は北九州港及び下関港を参照のこと。


title: ナムココレクション

text: ナムココレクション


title: トラクションエンジン

text: トラクションエンジン(Traction Engine)とは、蒸気機関をもちいた農業用トラクター、運搬用自動車、道路舗装ローラーの総称。その他の蒸気自動車はスチームビークル(Steam Vehicle)と呼ばれる。


title: トラクションエンジン

text: 最初に蒸気機関を移動に用いたのはニコラ＝ジョゼフ・キュニョーであった。これはキュニョーの砲車と呼ばれる大砲を牽引する目的で製作されたもので、1769年10月23日、パリで初めて公開された。


title: トラクションエンジン

text: しかし、キュニョーの砲車は最高速度がわずか時速4kmと性能的にも貧弱なものであり、また前輪の前にボイラーを備えていたため舵取りがむずかしく、公開運転の際、運転を誤った操作員によりレンガ塀に衝突してしまった。これが世界初の自動車事故といわれている。


title: トラクションエンジン

text: トラクションエンジンが今日よく知られる形態になったのは、19世紀中ごろのことだった。畜力に代わる産業用の機械動力として欧米では19世紀初頭から定置式蒸気機関が市販されていたが、それに減速機と車輪をつける形でイギリスのトーマス・アベリング(Thomas Aveling)が1859年に開発した蒸気トラクターがその原型である。


title: トラクションエンジン

text: 自走するだけでなくフライホイールから動力を取り出すこともでき、自走機能の無いポータブルエンジンも存在する。


title: トラクションエンジン

text:
自動車の黎明期、蒸気自動車は電気自動車、ガソリン自動車と覇を競ったが、やがて出力重量比の優れたガソリンエンジンの急速な発達によって表舞台から姿を消していった。
一方でガソリンやディーゼルといった内燃機関にない長所としてクラッチや変速機などの伝達機構が不要で直結で運用出来る点があった。内燃機関へ移行において比較的軽量である自動車分野においてはこの点はあまり問題にはならなかったものの、重量のある車両さらには重量物を牽引する用途は技術が未熟な時代の伝達機構では条件が厳しく耐久性信頼性に問題があった。これは鉄道における高出力な機関車分野でディーゼル機関車に適用できる流体継手やトルクコンバーター、電気式駆動の技術が発達するまで蒸気機関車が第一線で活躍した点と類似する。 さらに起動時に最大トルクを発揮する点で重量物を低速で牽引する用途、または類似の用途においては活路が残っていた。
これらの点からスピードを要しない用途、例えばロードローラー等などは第二次世界大戦後まで一部で使用されていた。ロードローラーでは用途上重量が重要となるため、出力重量比が劣り重量が嵩むという蒸気機関の短所も蒸気ローラーにおいては大きなデメリットにはならなかった点も大きい。


title: トラクションエンジン

text: 現在でもイギリスには動態保存された機体が多く存在し、毎年各地で行われるパレードでは往年の姿を見ることができる。


title: トラクションエンジン

text: 日本では現在、1902年ジョージ・ホワイト・アンド・サン社製トラクターが北海道空知郡上富良野町の農業博物館「土の館」に動態保存、1919年ギャレット社製の「ベンデルプリンセス号」が栃木県壬生町のバンダイミュージアムに静態保存されているのみである。


title: 泉州港

text: 泉州港（せんしゅうこう）


title: RUKA

text: RUKA（ルカ／瑠樺、1979年6月9日 - ）は、日本のミュージシャン、ドラマー、作曲家。宮城県仙台市の出身だが、生まれは東京都。血液型はO型。ヴィジュアル系バンドナイトメアと自身のソロプロジェクト「The LEGENDARY SIX NINE」のドラマーである。The LEGENDARY SIX NINEについてもこの項で説明する。The LEGENDARY SIX NINEはナイトメア10周年である2010年に始動したRUKAのソロ・プロジェクト。ユニット名は自身の誕生日から。略称はLSN。


title: RUKA

text: 音楽専科社 『ARENA37℃』 2010年3月号でのインタビューに対し、「ナイトメアとは違うことをやりたくて、毎回違うヴォーカルとやるユニットを始めました。俺的には、バンドを2つやるのはナシなんです。毎回、企画ものをやる方が、色んなことができるかなと思って」と述べている。


title: RUKA

text: 2010年の第一弾では、自身がファンであるHAKUEI (PENICILLIN)、ラッパーTWIGYをツインヴォーカルとして迎え、3月25日に「Cruel」をリリース。2人は作詞にも参加。RUKAは普段は共演しない他ジャンルのミュージシャンとの活動を通して「音楽のジャンルの壁が無くなればいい。」とコメントをしている。またナイトメアのマニピュレーターとして親交のあるギタリスト・Shinobu (Creature Creature、ex.ガイズファミリー)が初期段階のアレンジから参加している。


title: RUKA

text: 同月のライヴイベント「BEAT SHUFFLE LIVE SIDE 2010 Spring」3公演（19日名古屋E.L.L.、21日大阪BIG CAT、26日 渋谷AX）に出演。メンバーはVo. HAKUEI、 MC. TWIGY、Gt. Shinobu、Gt. TAKAYAMA、Ba. Ni〜ya（ナイトメア）、Ds. RUKA。その際にシングル曲3曲とともに披露された「DEATH DISCO」は未音源化。


title: RUKA

text: 2013年の第二弾では「さわやかな声のヴィジュアル系」をコンセプトにヴォーカルに揺紗 (THE KIDDIE)、ギターに圭 (baroque) ・Shinobu（兼作曲/編曲/ディレクター、第一弾からの居残り参加）、ベースにSugiya（Moi dix Mois、ZIZ）を迎え、10月16日にミニアルバム『BELIAL』をリリース。同月19日に渋谷AXにて開催されたライヴイベント「little Hearts. 5th Anniversary My lttle HEARTS Extra Edition Vol.1」に出演し、1度きりのライヴを披露した。


title: 自修館中等教育学校

text: 自修館中等教育学校（じしゅうかんちゅうとうきょういくがっこう）は、神奈川県伊勢原市見附島にある私立中等教育学校。


title: 川本勇

text: 川本 勇（かわもと ゆう、1959年4月25日 - ）は、滋賀県を中心に活動するミュージシャン・タレント・プロデューサー。


title: 川本勇

text:
『滋賀を盛り上げろ!びわ湖を守れ!』をコンセプトにした人気 テレビ番組「勇さんのびわ湖カンパニー」(BBC びわ湖放送)をプロデュース、メインパーソナリティーとして出演、現在12年目を迎える。他に出演番組は、FM滋賀「U☆TIME Cafe〜sinse2011〜」、KBS京都ラジオ「〜現代近江商人物語〜勇さんのびわ湖アキンドウ」など。
音楽活動としては、U☆TIME BANDのボーカル・ギターを担当する。「人権」・「環境」・「食育」などをテーマにライブや講演を行う。特に、毎年秋には、「勇さんの学校ツアー」と題して滋賀、京都の小・中・高校を巡る。


title: 川本勇

text:
京都府生まれ、3歳から滋賀県大津市で育つ。大津市立瀬田中学校、滋賀県立膳所高等学校（山岳部）、大阪市立大学卒。
株式会社ユーロック(本社:大阪/テレビ番組制作)、株式会社ユーストン(本社:滋賀県/ライブハウス運営・メディア制作)代表取締役。びわ湖をプロデュースする特定非営利活動法人『びわ湖カンパニー』代表。滋賀県人権擁護委員。成安造形大学客員教授。
大津市在住。既婚、2男あり。ビートルズファン。巨人ファン。趣味は山登り。性格はワンマンで傲慢。


title: 川本勇

text: 『U★TIME BAND』のリーダーとして、ヴォーカル・ギターを担当。


title: 川本勇

text: 代表曲は「マザー・レイク」、「地球のためにびわ湖から」・「We Love BIWAKO」など、琵琶湖や郷土愛を題材にした楽曲が多い。ライブ・コンサートだけでなく、滋賀県内各地のイベントに出演。


title: 川本勇

text: また、滋賀県内の学校(幼稚園から高等学校)を訪問し、「ナマの音楽」と「環境・人権に関するトーク」で学生達とふれあう『学校ツアー』を行っている。この模様はテレビでも紹介されている。


title: 川本勇

text: テレビ番組で「滋賀県(旧)50市町村を旅してオリジナルソングを作る『ウターウォーズ』」を企画し、(旧)50市町村を旅しながら、全ての土地でロケとオリジナルソングを完成させた。市町村合併により消滅の危機にある地域文化保全に寄与したと話題になった。


title: 川本勇

text:
【放送】毎週金曜日 24:15 - 25:10(J:COMチャンネル 毎週土曜日 20:00 - 21:00) ※ネット放送あり
勇さんが社長を務めるびわカン、社訓は「一.滋賀を盛り上げろ!二.びわ湖を守れ!、三.ひとを大切に!、四.ロックせよ!」。地域密着バラエティー番組として、放送回数は2012年2月17日で500回を迎えた。
【放送】毎週土曜日 11:00 - 13:00 ※U-STREAM番組配信あり
2011年から続く人気コーナー「現代近江商人列伝 びわ湖リーダーズ」では、各業界の最前線で活躍するリーダーと対談。
【放送】毎週火曜日 21:30 - 22:00
湖北の中心都市「彦根」におでかけ収録。湖北の経済人と対談。


title: 川本勇

text: 以下、すべてBBCびわ湖放送


title: 川本勇

text:
プロデューサーとして、数々のバラエティー・ファッション・音楽番組、イベントを制作。
代表作に、ダウンタウンを世に出した「4時ですよーだ」、パジャマ姿の女の子番組「しまうまのおしり」、アナウンサーだけで番組を制作した「あどりぶランド」、関西初の本格的音楽ライブ番組「アコースティックパラダイス」、オセロがブレイクした「カラフルJAM」、2015年まで続いたUK司会の音楽番組「MUSIC EDGE + Osaka Style」、神戸発リアルクローズのファッションショー「神戸コレクション」など。


title: 車両制限令

text: 車両制限令（しゃりょうせいげんれい、昭和36年7月17日政令第265号）とは、道路法第47条第1項に基づき、道路の構造を保全し、又は交通の危険を防止するため、通行できる車両の制限を定めた政令である。


title: 車両制限令

text: 通行できる車両の幅、総重量、軸重、隣接軸重、輪荷重、高さ、長さ及び最小回転半径等の制限を定めた政令である。


title: 車両制限令

text: この制限を超える車両は道路法第47条第2項により、原則として道路の通行が禁止されている。制限を超える車両を通行させる場合、車両制限令第3条の制限を超えるものは、道路法第47条の2第1項の特殊車両通行許可を、車両制限令第3条の制限を超えないもので、車両制限令第5条から第7条までの制限を超えるものは、車両制限令第12条の特殊車両通行認定を受ければ、通行することができる。いずれの場合も、徐行等の条件が付される場合がある。


title: 車両制限令

text:
また、ここでいう道路とは、道路法上の道路をいい、臨港道路、農道、林道、私道などには、道路法および車両制限令は適用されない。
車両制限令では、道路を通行する車両の幅員（貨物を積載した上での実際の幅員）を制限している。


title: 車両制限令

text: なお、車道や路肩の定義は道路構造令に基づくものである。通例、道路構造令の路肩は区画線である車道外側線（車両通行帯最外側線を含む）により区画され、車道と路肩は構造上明確に区分される。またこの制限は一般道路を前提としており、高速道路等には適用されない（別の道路構造令上の基準による）。


title: 車両制限令

text: 本件制限における「車道の幅員」は次の表の定義により、車両制限令による車両の幅の制限は次の表により規制される。


title: 車両制限令

text: ※なお、「特例」（市街地区域内の駅前、繁華街等にある歩行者の多い道路のうち道路管理者が指定した道路であって、歩道または自転車歩行者道（自転車道を含む）のいずれも無い道路の区間を、道路管理者が指定した時間内に通行する車両）については後述。


title: 車両制限令

text: 市街地区域内の駅前、繁華街等にある歩行者の多い道路のうち道路管理者が指定した道路であって、歩道または自転車歩行者道（自転車道を含む）のいずれも無い道路の区間を、道路管理者が指定した時間内に通行する車両については、車両制限令による車両の幅の制限は次の表により規制される。（「車道の幅員」は前掲の表の定義による）


title: サンダカン八番娼館 望郷

text: 『サンダカン八番娼館 望郷』（サンダカンはちばんしょうかん ぼうきょう）は1974年の日本映画。熊井啓監督。


title: サンダカン八番娼館 望郷

text: 原作はノンフィクション作家・山崎朋子の『サンダカン八番娼館-底辺女性史序章』（初版1972年）。


title: サンダカン八番娼館 望郷

text: 映画でも、太平洋戦争後、天草で貧しい暮らしをおくる元「からゆきさん」の姿と、その回想のなかで語られる過去のボルネオの娼館での暮らし、そして現在のボルネオに残るからゆきさんの墓を訪ねるくだりなどが原作に忠実に描かれている。戦後、「戦前期日本の恥部」として一般に知られることが少なかったからゆきさんの実像を描き出したとして、原作・映画とも、さまざまな問題を投げかけた話題作であった。


title: サンダカン八番娼館 望郷

text: 日本の女性の近代史を研究している三谷圭子は、旅行中の天草で偶然、おサキさんという老婆と知り合う。現在貧しい暮らしをおくる彼女が、ボルネオに出稼ぎしていた元「からゆきさん」であることを知った三谷は、おサキさんの家に泊めてもらい、その半生を聞き、書き取る。


title: The Last Supper

text: The Last Supper（ザ・ラスト・サパー）は、日本のテクノユニットである電気グルーヴのセルフ・トリビュート・アルバム。


title: The Last Supper

text: 2001年7月25日にキューンレコードよりリリースされた。初回生産限定盤として、36ページのブックレットとボーナスCDが付属されている。


title: The Last Supper

text: 初回限定盤のみ36ページのブックレットとボーナスCDが付属されている。このブックレットではこれまでの電気の詳細な歴史が紹介されているが、虚実ない交ぜにされており、一部でたらめな記述がネタとして入っている。また、掲載されている写真もフィンガー5風、ゴダイゴ風、ビートルズ風、安全地帯風のアーティスト写真と様々な写真が掲載されている。


title: The Last Supper

text: ちなみに「The Last Supper」とは「最後の晩餐」という意味である。


title: 東部ガス

text:
東部ガス株式会社（とうぶガス、商号:東部瓦斯株式会社）は秋田県・福島県・茨城県の一部を営業エリアとする一般ガス事業者である。
ただし、このいずれも、主に常磐線・常総線駅を中心とした市街地に限定され、その全域で供給を行っているわけではない。茨城瓦斯の最古の供給地である水戸市・土浦市も、市内の家庭向け需要家の大部分がLPガス世帯である。


title: フィリピンの首相

text: フィリピンの首相はかつてフィリピンに存在した官職。政府の首班。現在フィリピンでは議院内閣制への移行が検討されており近い将来復活する可能性もある。


title: 長崎県道・佐賀県道6号大村嬉野線

text: 長崎県道・佐賀県道6号大村嬉野線（ながさきけんどう･さがけんどう6ごう おおむらうれしのせん）とは長崎県大村市から佐賀県嬉野市に至る県道（主要地方道）である。


title: 長崎県道・佐賀県道6号大村嬉野線

text:
長崎県の大村湾東部湾岸に沿って大村市松原を南北に走る国道34号の野岳入口交差点から分岐して東進し、長崎・佐賀県境にまたがる多良岳北西部の山岳地帯を越えて、佐賀県嬉野市嬉野町下宿の国道34号に接続する主要地方道の路線である。同じく、大村市と嬉野市を結ぶ国道34号が、大村湾沿いに長崎自動車道と並走するのに対し、本路線は平行して東側の山間部を通る。
大村市野岳町までは周辺にキャンプ場やゴルフ場があり、勾配はやや急だが2車線の道路になっている。しかし、野岳町を過ぎると1車線しかない離合不可能な幅員僅少の道路がほとんどで、これが嬉野市県境付近まで続く。この区間は主要地方道とは程遠く、林道に近いいわゆる険道であるため、大村市から嬉野市まで本道を利用するケースは全くといっていいほどなく、国道34号を利用するのが一般的である。佐賀県嬉野市に入ると車線も幾分広くなり多少走りやすくなる。


title: 秋田県立大曲工業高等学校

text: 秋田県立大曲工業高等学校（あきたけんりつ おおまがりこうぎょうこうとうがっこう）は、秋田県大仙市若葉町に所在する公立の工業高等学校。「大工（だいこう）」の略称で呼ばれる。


title: 秋田県立大曲工業高等学校

text: 科名のうしろの( )内はクラス名


title: 秋田県立大曲工業高等学校

text: 毎年の就職と進学の割合は6対4程度であり、毎年進路決定率100％を達成している。


title: 京都府立山城高等学校

text: 京都府立山城高等学校（きょうとふりつ やましろこうとうがっこう、Kyoto Prefectural Yamashiro High School）は、京都府京都市北区大将軍坂田町に所在する公立の高等学校。1907年に京都府立第五中學校として、一中（現洛北高校）・二中（現鳥羽高校）・三中（現福知山高校）・四中（現宮津高校）に次ぐ五校目の旧制中学校として開校。また、聴覚に障害のある生徒を受け入れる聴覚障害教育部（聴障部）を持つ。


title: 京都府立山城高等学校

text: 山城高校生徒自治会、通称「自治会」は京都府立山城高等学校に在籍する全生徒をまとめる最高組織で、選挙によって選ばれた生徒によって成る。一般の生徒会に当たる。


title: 京都府立山城高等学校

text: いずれも2008年度のもの。山城祭（やましろさい）は毎年9月の上旬から中旬にかけて3日間行われる学校行事で、一般の文化祭に当たる。一般には公開されていない。各学年がそれぞれ1つのテーマをもとにした発表を行うほか、文化系各部活動および生徒自治会・各委員会・PTAなどの展示・発表・企画が行われる。2003年からは、プログラムには含まれないが、水泳部がプールを利用したアーティスティックスイミングの公演を行っている。ここから企画が派生し2005年9月には、水泳部男子14名が第2回全国高校ウォーターボーイズ選手権に出場した。


title: 京都府立山城高等学校

text: 山城高校の体育祭は、基本的に一般的な体育祭と変わりは無く、騎馬戦やリレー、玉入れ、綱引き等の種目が行われるが、騎馬戦には「山城の乱」という様に、各種目には様々な名称が付けられている。また、服装は体操服ではなく、各クラスで制作したTシャツを用いる。なお、この行事は一般には公開されていない。


title: 京都府立山城高等学校

text: 山城高校は3学期制のため、定期考査は中間・期末の計5回実施される。


title: 樽

text: 樽（たる、、、）とは、円筒形の容器であり、ヨーロッパで伝統的な樽（洋樽：ようだる）は木の板（樽板）とそれを縛る鉄の輪などの箍（たが）で作られており、胴の側面は中央部が膨らんだ円筒形である。日本で一般的なものは鎌倉時代末から室町時代初期ごろに出現した結樽（ゆいだる）で、たがは竹材を螺旋に捩ったもの。また、形状は洋樽と異なり真っ直ぐで、膨らまない円筒形となる。樽を作る職人は日本では後述のように結樽が桶の系譜を汲むことから桶屋、英語圏ではと呼ばれる。


title: 樽

text: 側壁を構成する板材を、箍で結束することで強度を保つ構造物である（アーチの石積みが重力によって結束されているのと同じ原理による）。すぼまっている方に向かって底板をはめ込むことにより、荷重は箍によって支持され、液体を入れるとそれを吸った板が膨張することにより密閉される。釘や接着剤等を使用せず、木材由来の成分を除いて内容物に不純物が溶出することも無いため、水や飲料の容器として重宝されてきた。


title: 樽

text: 現代でも、アルミニウム（小樽（keg、ケグ）とも言う）およびプラスチック、FRPなど合成樹脂で一体成型した容器のことを、慣習的に樽と呼ぶことが多い。


title: 樽

text: 上記のように洋樽はしばしば中間で膨れており、凸面の形を持っている。このような一定の膨れを作ることで、横にすると摩擦面が小さくなるため比較的容易に方向を変えつつ転がすことができるようになり、容器がより球状に近くなるため材料の中で応力を均等に分散することを助ける。


title: 樽

text: ビールのために使用される樽は、通気孔や蛇口の台座などの開口部を備えている。


title: 樽

text: 古代のギリシアやローマのような地中海世界では、油やワインのような液体は、例えばアンフォラの様な陶製の容器に入れ、木栓と松脂で封をして運んだ。3世紀にローマ人は、ガリア人との交易や戦争での接触の結果、樽を使い始めた。ガリア人はローマ人と交渉を始める以前から数世紀に渡って樽を作っていた。


title: 樽

text: 2000年近くの間、樽はその高価な値段を支払える者にとっては、船での輸送や貯蔵容器として最も便利な存在だった。船の積載量の単位としても用いられ、トンの語源は、空の樽を叩いた時の音に由来する。また、樽は液体の貯蔵容器としてのみではなく、釘から金貨まで、あらゆるバラ荷を入れるために樽を用いた。こうしたバラ荷の容器として、袋や木箱はより安価だったが、同じ重さの樽ほどには頑丈でなかったし取り回しに不便だった。しかし、20世紀にパレットを用いた物流とコンテナ化が導入されるにつれ、樽はゆっくりと主役の座を失った。


title: 樽

text: 20世紀後半に、米国では原子力廃棄物を収納するために、大きな鋼製キャスクが使われ始めた。乾式キャスク貯蔵と呼ばれるこのシステムは、非常に議論のあるところとなったが、ユッカマウンテン貯蔵施設のようなサイトが開設されるまで他に代わりになる選択肢がほとんど無い中では、最も現実的と考えられた。


title: 樽

text: 日本では古代から、たがのない主として木製の樽が作られていた。元々は食卓や宴席に供え、酒を注ぐための容器で、漆塗りが多く、小型のものであった。この樽の系譜を汲むのが、指物（さしもの）職人の作る指樽（さしだる）や、結樽の技法を取り入れて作られた兎樽（うさぎだる）、柳樽（やなぎだる）である。


title: 樽

text:
洋樽と同じように、液体やバラ荷の貯蔵、運送に使われる結樽が登場したのは、鎌倉時代末から室町時代初期にかけての時代、つまり14世紀ごろであった。
長方形の杉材を竹材のたがで円形に結って作った桶（おけ）、つまり結桶（ゆいおけ）の系譜を汲み、この上面に鏡蓋（かがみぶた）を設けて密閉容器としたものである。これによって樽は一気に大型化し、酒、醤油、酢、味噌、油、漆、柿渋といった液体、さらには砂糖、乾物といったバラ荷の貯蔵、または海上運送の容器として台頭することとなった。味噌や清酒などの大規模な貯蔵熟成も、樽の出現に負うところが大きい。特に清酒の熟成は、樽の杉材からの木香が重視されるようになり、樽が不可欠とされる。杉材の中でも吉野杉は香りがよく、節が少ないため、酒樽の適材として最上とされた。他にはヒノキなどが樽の材料として用いられた。


title: 樽

text: 樽はワイン（特にブランデー、シェリーワイン、ポートワイン）やウイスキーを発酵させ熟成させる目的で、液体を貯蔵するために用いられる。一部のワインは、鉄やコンクリート製のような中性の貯槽と対比して「樽の中で」発酵されることを強調する。


title: 樽

text: ヨーロピアンオーク（欧州）、ホワイトオーク（北米）が中心。日本のサントリーなどでは、ミズナラも併用する。これら素材が入手できない国では、欧州や北米から中古の樽を輸入して再利用する。


title: 樽

text: ウイスキーの熟成用の樽は、後述するバーレル、ホッグスヘッド、パンチョンなどが用いられる。色調や風合いの改善を狙い中古のシェリー樽を使うことがあるが、シェリー酒の樽の大きさは、だいたいパンチョンと同じ容量である。


title: 樽

text: 新樽は、内面を焼いてから利用する。軽く焼くと樽素材由来のリグニンの影響で甘く、深く焼くと炭化した炭の影響で深い香りが出るなど、焼き加減はメーカーの製品の特長にも反映する。新樽は熟成が進みやすく、樽の成分が溶出しやすいため、早い段階で樽出しを行い2〜3回利用した樽やシェリー樽に詰め替えて熟成を進めることが多い。スコットランドの一部の蒸留所では、自社のウイスキーの蒸留に使用するために、他国のワインメーカーに樽を預け、その樽でワイン等を熟成させた後に樽を受け入れている。2〜3回使われた樽は、樽の香りが穏やかになるため重宝されるが、4〜5回程度となると溶出成分が少なくなるため、グレーンウイスキーの貯蔵や保存などに利用されるか廃棄される。


title: 樽

text: サントリーでは不要になった樽を家具や園芸用のプランターなどに加工して販売している。


title: 樽

text: ドラフトビールは、さまざまなサイズの樽に詰められるのが一般的だが、厳密にはかっきり36ガロン入る樽だけが本物の「ビヤ樽」である。ケグまたはカスク（cask）という用語は、どんなサイズの容器をも指すが、ケグは外部のガスボンベを使ってビールをサーブするために、滅菌ビールを入れるのに使うものを言う。本物のエールとそれに似たビールはカスクと呼ばれる容器の中で発酵工程の一部を行う。


title: 樽

text: カスクにはいくつかのサイズがあるが、カスクと呼ばずに「ファーキン」または「キル(kilderkin)」と呼ぶのが普通である。


樽


title: 樽

text:
他の単位と同様、米国とワインガロンでは1824年以前の定義である（1707年以来の）液量ガロンについては231立方インチ（固体については穀物ガロン268.8立方インチ）を使い続けた。一方、英国では帝国ガロンに置き換えられた。ティアスは後に石油バーレルになった。タンは、もともとは256ガロンだった。クオーター、すなわち8ブッシェルまたは64ワインガロンはこれに由来している。
1ホグズヘッド
原油やその他石油製品の標準的なバレル（bblと略す）は42米ガロン、35帝国ガロン、または158.97リットルに等しい。この量は、初期のペンシルベニア油田に由来している。古い英国のワインの単位ティアスに基づき、英国と米国の商人が同じ単位を指すことができるように定めたものである。


title: 樽

text: 以前は別なサイズのウイスキー樽が最も共通のサイズだったこともある。これは40米ガロン（151.40リットル）の樽で、5米ブッシェルに等しい体積である。しかし、1866年に油のバレルは42米ガロンに標準化された。


title: 樽

text: オイルタンカー船が登場してからは、石油が樽で運ばれなくなるまでに長くはなかったが、42米ガロンのサイズは計量、価格、課税や規制の単位として使われ続けている。1バレルにつき19ガロン半のガソリンが取れる。


title: 樽

text: 英語圏の"over a barrel"（他人に意のままにされるの意。字義は「樽に乗せられる」）という表現は、普通に手に入る木の樽が、私的または法的な背中への笞打ち刑で使う笞打ち台やその他体罰に用いる器具の安価で便利な代用品として使われたことを想起させる。


title: 樽

text: 日本の樽は、結樽（縛樽）という種類で木の板とそれを縛る竹の輪でできている。13世紀頃の日宋貿易で中国から輸入され、後に国産化されたと推測されている。日本酒や醤油、味噌などの醸造・販売容器として使用された。蓋がない又は容易に開けられるものは「桶」とも呼ばれ、江戸時代には風呂の湯桶、棺桶など各種の日用品として職人により製造・販売されていた。また、寛文・延宝（1661年-1681年）頃には酒宴や花見などの座興に際して、柄樽に笠や羽織をつけて人形に見立て、これを手で持って踊らせる樽人形とよばれる芸なども現れ、特に元禄期（1688年から1704年）頃に流行し樽人形専用の樽も作られるようになった。


title: 樽

text: 江戸時代には全国各地に数百の酒造業者が存在し、それを支える酒樽職人も数多くが存在していたが、2013年時点で、酒樽を扱う業者は全国で9社、樽作りの全ての工程をこなせる職人も10人程度とわずかになった。


title: 樽

text: 樽の側面に菰（こも）を巻き付けた菰樽（こもだる）と呼ばれる酒樽は、現代でも祝いの席などで鏡開きの際に用いられる。江戸時代に酒樽を廻船で運んだ際に、揺れによる損傷を防ぐために、刈り取ったマコモの茎で巻いて保護したことから始まったと推測されている。より入手しやすい稲藁や、現代ではポリプロピレンで代用されるようになった後も「菰」樽と呼ばれている。梱包材である菰・藁の表面には、識別や蔵元の宣伝のため、酒の銘柄名が墨で書かれたり、焼印で押されたりするようになり、明治時代には多色刷りも普及した。日本酒が瓶で売られるようになった後も、こうした「化粧菰」は祝い事や飲食店の雰囲気づくりのために作られ続けている。菰樽づくりは、かつて猪名川流域にあった水田で長くて良質な稲藁がとれ、酒どころ灘に近い兵庫県尼崎市が大きな産地だった。現在も全国シェアの約8割を占め、岸本吉二商店で製造している。現存する世界最大の木樽はフンドーキン醤油（大分県）にある。


title: 樽

text: 「樽」と「桶」は混同して用いられることもあるが、その違いは大きさや用途によるものではなく、「鏡」と称するふたがあるものが「樽」で、これがないものが「桶」と定義されている。ただし、祝儀桶のように特殊な形状の蓋がついた酒樽もある。日本酒の場合は樽だけでなく、昔から酒の醸造や貯蔵に用いられて来た桶にも杉が用いられており、最も酒樽に向く杉材は、奈良県・吉野地方で産出される「吉野杉」あると言われている。一般的に酒を詰める樽は「甲付」と呼ばれる、表側が白いものが重宝されると言う。これは杉材でも木の表皮の下に広がる「白太」と、幹の中心部である「赤味」と言う部分の境目を使用するもので、白太は杉特有の爽やかな香気があり、赤味は濃密な味が付き易くなると言われている。それぞれの部分が、樽酒固有の風味を引き出す役割を担っている訳だが、1本の木から取れる樽材の量が限られている為、甲付樽は赤味だけで作られる樽に比べ、コストが高く付くと言う。甲付樽は清酒用、赤身樽は清酒の香り付け用又は醤油用などとして用いられた。


title: 樽

text: 現在、日本産の西洋樽としてはマルエス洋樽製作所や有明産業が製造している。


title: 樽

text: また、ウィスキーやブランデーと同様の蒸留酒として焼酎があるが、その焼酎を西洋樽に詰めて熟成されることもある。


title: 札幌市交通局8500形電車

text: 札幌市交通局8500形電車（さっぽろしこうつうきょく8500がたでんしゃ）は、札幌市交通局が1985年に導入した札幌市電の路面電車車両である。


title: 札幌市交通局8500形電車

text: 1985年（昭和60年）、700形置き換えのため20年ぶりの新製車として登場、同5月13日から運行を開始した。路面電車での実用例としては熊本市電8200形に次いで2番目となるVVVFインバータ制御、誘導モーターを採用した。駆動方式は札幌市電初のカルダン式となり、回生ブレーキ、シェブロン台車なども採用した。接客設備では、ステップの3段化、ラインデリア、前面大型方向幕、側面方向幕などが新たに採用された。前扉はA810形以来の折戸となった。塗色はクリーム地にグリーン濃淡の帯とした。702号・703号が代替で廃車となっている。


title: 札幌市交通局8500形電車

text: 積雪地である当地の事情にかんがみ、1980年代に各地に登場した軽快電車と異なり、機械的ブレーキにはディスクブレーキではなく踏面ブレーキを、ブレーキシューには炭素配合の特殊鋳鉄制輪子を、またマスコン（主幹制御器）にはワンハンドルではないものを採用している。また、降雪時には弱いブレーキをかけながら力行しなければならない場合が生じることから、当初の制動優先の仕様から、のちに力行優先に改められている。


title: 札幌市交通局8500形電車

text: 1985年3月に8501号・8502号が川崎重工で製造された。


title: 札幌市交通局8500形電車

text: 2015年9月現在、8502号がロッテガーナミルクチョコレートの全面広告車両となっている。また8501号は2008年1月頃までセデスの、2014年頃までビッグの全面広告車両だった。


title: 駢文

text: 駢文（べんぶん）とは、中国の文語文における文体の一つ。「駢体」または「駢体文」ともいう。散文・韻文に対立する文体で、魏・晋のころに形成され、六朝時代から唐にかけて盛行した。


title: 駢文

text: 「駢」とは2頭の馬が並んでいることを表し、対句を基本とする文体であることを意味している。「駢儷文」（べんれいぶん）あるいは「駢儷体」ということもあるが、「儷」（または「麗」）もまた夫婦が「ならぶ」という意味である。また1句の字数が、4字句または6字句を基調とするため、「四六文」（しろくぶん）とも呼ばれた。「四六」の語は晩唐から使われはじめ、宋から明にかけて使われた。「駢文」の名は用いられるようになったのは清代においてである。これらを合わせて「四六駢儷文」または「四六駢儷体」と呼ぶこともある。また「駢四儷六」ともいう。さらに駢文の中には、平仄など韻律面を整えたものもある。


title: 駢文

text: 例として、王勃「滕王閣序」の以下の部分においては、次のような対句や平仄の構造をしている。


title: 駢文

text: 内容的には典故や装飾的な修辞を多用する点に特徴がある。前述の「滕王閣序」では次のような典故が用いられている。


title: 山路パーキングエリア

text: 山路パーキングエリア（さんじパーキングエリア）は、福岡県北九州市の北九州高速道路4号線上にあるパーキングエリア。下り線にのみ設置されている。


title: 富野パーキングエリア

text:
富野パーキングエリア（とみのパーキングエリア）は、福岡県北九州市小倉北区の北九州高速道路4号線上にあるパーキングエリア。北九州市門司区と小倉北区の区境の鳥越トンネル小倉側の上り線にのみ設置されている。
高速道路の平均的なパーキングエリアに比べて駐車場がかなり狭いのが特徴。


title: 5年D組

text: 有限会社5年D組（ごねんでいぐみ、商号は有限会社五年デイ組）は、テレビドラマを制作するプロダクションである。社名の由来は、創立メンバーが5人のディレクター（Director）だったことから。


title: アデニル酸シクラーゼ

text: アデニル酸シクラーゼ（アデニリルシクラーゼとも。英: adenylate cyclase; アデニレートサイクレース、; ）はATPを3',5'-環状AMP (cAMP) とピロリン酸への変換を触媒する酵素、リアーゼである。cAMPはセカンドメッセンジャーと呼ばれる、真核生物のシグナル伝達に重要な分子である。膜受容体に結合してホルモンや他の刺激に反応するGタンパク質を活性化または抑制することができる。9種類のアデニル酸シクラーゼが哺乳類で知られている。


title: アデニル酸シクラーゼ

text: アデニル酸シクラーゼは膜貫通タンパク質で、原形質膜を12回貫通している。これの機能の重要部分は細胞質側のN及びC末端、それと膜貫通ヘリックスの6と7の間の細胞質内に広がる"C1"ドメインにある。


title: アデニル酸シクラーゼ

text: アデニル酸シクラーゼはGタンパク質やフォルスコリン、そして同様に他の種類に特異的な基質に刺激される。クラスI, III, VIIIはCa/カルモジュリンにも制御される。神経では、Caの流入への素早い反応のためアデニル酸シクラーゼはカルシウムイオンチャネルの隣りに位置しており、学習過程に重要な役割を果たしていると思われている。その証拠にアデニル酸シクラーゼが同時にみられ、これは一緒に起こるいくつかの異なったシグナルにのみ活性化される事を意味する。


title: 札幌市交通局8510形電車

text: 札幌市交通局8510形電車（さっぽろしこうつうきょく8510がたでんしゃ）は、札幌市交通局が1987年に導入した札幌市電の路面電車車両である。


title: 札幌市交通局8510形電車

text: 8500形の増備車で、700形、710形置き換えのために新製され、1987年（昭和62年）4月10日から運行を開始した。8500形を基本とするが、車体形状では車端の絞りを2段として、運転台と前扉ステップを拡大したほか、車内では8500形で省略していた台車点検蓋を設けた。ブレーキシリンダ、ノッチ段数も電制段を追加する変更がなされた。車輪はシェブロンゴムを用いた弾性車輪から通常の一体車輪とした。704号・713号が代替で廃車となっている。


title: 札幌市交通局8510形電車

text: なお、2017年現在でもVVVFインバータに使用している素子は逆導通サイリスタ(RCT)のままであり、また同時点では札幌市交通局が唯一のRCT採用事業者となっている。


title: 札幌市交通局8510形電車

text: 1987年3月に8511号・8512号が川崎重工業で製造された。


title: 札幌市交通局8510形電車

text: 2015年9月現在は2両とも通常塗装となっているが、かつては8511号がビッグ、8512号がニッカウヰスキーの全面広告車両となっていた。


title: 巴金

text: 巴金（ばきん、1904年11月25日－2005年10月17日）は中華人民共和国の小説家、翻訳家、エッセイスト。本名は李尭棠、字は芾甘。巴金はペンネームである。


title: 巴金

text: ペンネームの由来は、自殺した友人・巴恩波とクロポトキン（中国語：）からとったもの。「バクーニン（巴枯寧）とクロポトキンからとった」という説もあるが、これは文化大革命時、巴金に罪を着せるためのデマであり、事実ではない。


title: 巴金

text: エスペラント語の使用者として、中国エスペラント同盟に参加。


title: 巴金

text:
代表作に、長編小説『寒夜』、『火』など。
特に長編小説『激流三部曲－家・春・秋』『愛情三部曲－霧・雨・電』は文学的評価が高く、巴金の中国文壇での地位を不動のものにした。1978年末から1986年にかけて「随想録」全150篇を自分の「遺言」として執筆し、その中で文化大革命を起こした中国の社会・思想状況や自らの思想的弱点を深く内省した。81年には「現代文学館」の設立を提唱し、それは1985年に国立の「中国現代文学館」として北京で開設された。1986年には「“文革”博物館」の建設も提唱した。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 札幌市交通局8520形電車（さっぽろしこうつうきょく8520がたでんしゃ）は、札幌市交通局が1988年に導入した札幌市電の路面電車車両である。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 8510形の増備車で、210形置き換えのために1988年（昭和63年）に新製された。8510形を基本とするが、ドア部の手すりやステップに改良を加えている。215号・216号が代替で廃車となっている。


title: 札幌市交通局8520形電車


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 1988年2月に8521号・8522号が川崎重工で製造された。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 製造当初は8500形同様の塗色であったが、1994年（平成6年）以降にCIカラー（STカラー）に変更されている。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 1996年（平成8年）に8521号のZ形パンタグラフがシングルアームパンタグラフに変更されている。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 運転台上の通風器が通風性改善のため大型のものに交換されている。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 2014年（平成26年）から3300形とA1200形を除く札幌市電の全車両において、前面と側面の方面幕を従来の幕式からLED表示に切り替える更新が施され、当形式も2編成ともに更新された。2015年（平成27年）12月に開通した環状化を見込んだものと思われる。


title: 札幌市交通局8520形電車

text: 2015年9月現在は2両ともに通常塗装となっている。かつては8521号がアルバイト北海道の、8522号は過去に札幌パン・洋菓子教室、自由が丘エピサロンの全面広告車両だった。


title: ニチョ

text: ニチョ（"Nicho"）のリングネームで知られるディオニシオ・カスティリアノス（"Dionicio Castellanos Torres"、1971年5月19日 - ）は、メキシコのプロレスラー。バハ・カリフォルニア州ティファナ出身。


title: ニチョ

text: 初代シコシス（"Psicosis"）として活躍。シコシスとは日本語で『精神の狂った男』の意味を持つ。


title: ニチョ

text: 1989年、エル・サルバヘ（"El Salvaje"）のリングネームでプロレスデビュー。レイ・ミステリオ・シニアおよび兄のファビアの元でトレーニングを積んだ後のデビューである。主にインディー団体を転戦した。


title: ニチョ

text: 1992年、AAAに覆面レスラーとして登場。メキシコの団体ではレイ・ミステリオとの抗争を繰り広げていた。1994年には初来日を果たし、新日本プロレスに参戦している。


title: ニチョ

text: 1995年、ECWにレイ・ミステリオと共に参戦。


title: ニチョ

text: 1996年、WCWに入団。シコシス（"Psicosis"）のリングネームで活動を開始。同年、ミステリオと共にWARに参戦。


title: ニチョ

text: 1998年、LWoの一員として活動。


title: ニチョ

text: 1999年8月、メキシコでレイ・ミステリオ・シニアと対戦して敗れ、素顔を晒した。9月にはアメリカでサンドマンと対戦して敗れ、アメリカでも素顔を晒した。以降素顔で活動。


title: ニチョ

text: 2000年、WCWから解雇となる。2001年、全日本プロレスに参戦後、ECWに復帰。ECW消滅後は、AAAを主戦場とした。2代目シコシスがいたため、ニチョ・エル・ミジョナロ（"Nicho el Millonario"）のリングネームで活動。


title: ニチョ

text: 2004年、TNAに参戦し、2005年よりWWEと契約を交わし入団。SmackDown!にてメキシクールズの一員となったが2006年11月1日に解雇された。WWE解雇後、CMLLに登場もすぐに退団。


title: ニチョ

text: 2007年2月5日にAAAに登場。出場停止中だったラ・パルカのマスクを被って乱入、大親友コナンの仇を取るためシベルネティコに宣戦布告をした。


title: ニチョ

text: 2012年5月、AAAにてリングネームの権利を獲得してシコシスへと戻す。2014年にはインディー団体に出場する際にはニチョ（"Nicho"）のリングネームを使用している。


title: シコシス

text: シコシス（"Psicosis"）は、CMLLとAAAに登場する覆面レスラーのリングネームである。


title: 温品パーキングエリア

text: 温品パーキングエリア（ぬくしなパーキングエリア）は、広島県広島市東区の広島高速道路1号線上にあるパーキングエリア。下り線にのみ設置されている。現在、広島高速道路全線において唯一のPAである。


title: トウメイ

text: トウメイは日本の競走馬。1971年天皇賞（秋）と有馬記念を連勝して史上初の牝馬の啓衆社賞年度代表馬に選出された。代表産駒に史上初の天皇賞母子制覇を成し遂げたテンメイがいる。


title: トウメイ

text: 競走馬名の「トウメイ」は、「メイトウ（名刀、銘刀）」で申請したところ却下されたため、メイとトウをひっくり返したものである。


title: トウメイ

text: "※馬齢は旧表記に統一する。"


title: トウメイ

text: 1966年5月17日、北海道静内町の谷岡牧場で生まれる。


title: トウメイ

text: 1965年、谷岡牧場場長の谷岡増太郎は繋養する繁殖牝馬トシマンナを種牡馬トサミドリと交配させようと計画したが、体格が小さいことを理由にトサミドリ側から断られた。代わりに交配する種牡馬を探す谷川は牧場に隣接する軽種馬農協静内種馬場で繋養されていた種牡馬シプリアニの筋肉の質と柔軟性を見て交配を閃いた。その結果誕生したのがトウメイである。シプリアニは後にヒカルイマイやタカツバキを送り出し種牡馬として成功を収めるが、当時はまだ無名の存在であった。


title: トウメイ

text: 誕生当初のトウメイは小柄ながらも均整のとれた体格と、父シプリアニの譲りの柔軟性をもっていたが、次第に成長が止まり、外見上はただの小柄な馬になってしまった。見栄えのしない外見はトウメイに生涯つきまとい、「ネズミのよう」と形容されることになる。しかしながら気性面では負けず嫌いで気の強い面を見せていたという。谷岡牧場は庭先取引でトウメイを売却しようと他の馬とのセット販売まで試みたが上手くいかず、1967年秋にセリ市に上場され、165万円で落札された。希望価格を200万円に設定していた谷岡は落胆し売却せずに連れ帰ろうとしたが、せっかく値がついたのだからとセリ市の関係者に説得され売却を決めた。


title: トウメイ

text: トウメイを購入した近藤克夫は苫小牧市の藤沢牧場へ移送して競走馬となるための訓練を施し、大井競馬場でデビューさせるつもりでいたが、預託する予定であった調教師が急死した。貧相な体格が災いして代わりに預かろうとする調教師はなかなか現れず、結局1968年春になって中央競馬所属で栗東トレーニングセンターに厩舎を構える清水茂次が、セリ市で購入を勧めた責任を取る形で引き受けることになった。半年後、トウメイの能力が向上した形跡がないと判断した清水は、育成に要した費用にお詫びを上積みした300万円を近藤に支払ってトウメイを地方競馬へ移籍させようとしたが、引き受け手が見つからなかったため話は頓挫し、やむなく引き続きトウメイを手元に置くことにした。清水は担当厩務員を決めようとしたがまたもや引き受けようとする者が現れず、調教助手を務める清水の弟が、調教の合間に面倒を見ることになった。トウメイは札幌競馬場へ移送されたが気性が荒く人になつかなかったため積極的に面倒をみようとする者はおらず、夕方まで厩舎前の空き地に留め置かれ、夕方になると厩舎の中に入れられる日々を過ごした。


title: トウメイ

text: 1968年8月30日、札幌競馬場で行われた新馬戦でデビュー。8頭中6番人気とファンからの評価は低かったが2着に入った。翌9月の新馬戦を勝つとトウメイに対する厩舎関係者の評価は一変し、担当厩務員も決まった。栗東トレーニングセンターへ移送されたトウメイは10月の萩特別で5着に敗れた後、11月から12月にかけて3連勝を達成。関西の3歳牝馬ナンバーワンと評価されるようになった。


title: トウメイ

text: 翌1969年3月に京都4歳特別を勝ち重賞初勝利を挙げると、4月の桜花賞では1番人気に支持された。5番手を進んだトウメイは最後の直線で一時先頭に立ったがヒデコトブキに交わされ、2着に敗れた。レース後ヒデコトブキは右前脚の故障を発症し、5月の優駿牝馬では再び1番人気に支持されたが、前を行くライトパレーを捉えることができず、さらにシャダイターキンに交わされ3着に敗れた。


title: トウメイ

text: 6月にオープンを勝った後札幌競馬場へ移送され、3戦1勝2着2回の成績を上げた。この時期に管理調教師であった清水茂次が死去し、トウメイは佐藤勇厩舎を経て坂田正行厩舎へ移籍した。1970年に入り坂田の下、3月のオープン、4月のマイラーズカップを連勝。しかし5月の阪急杯では2着に敗れた上、右後脚に裂蹄の一種である白腺裂を発症した。復帰まで半年以上を要すると診断されたことを受け、陣営は復活を期してトウメイを療養させることにしたが、当時の競馬ファンやマスコミはこの選択を、「あれだけの安馬が、こんなに稼いだんだからもう充分じゃないか。まだ稼がせるつもりか」と批判的にとらえた。


title: トウメイ

text: 翌1971年1月にレースに復帰したトウメイは復帰4戦目のオープンを勝つと、続く4月のマイラーズカップで前年の菊花賞馬ダテテンリュウを2着に退け優勝し同レースを連覇した。6月には前年2着に敗れた阪急杯を、出走馬中最も重い58kgの斤量を背負いながら優勝した。調教師の坂田によると阪急杯の負担重量とレース内容から、「これはひょっとしたら長い距離もいけるかもしれんぞ」と考えるようになったという。


title: トウメイ

text: 10月に入り陣営は関東遠征を敢行。牝馬東京タイムズ杯では59kgのトップハンデ（2番手はナスノカオリ・パールフォンテンの54kg）を強いられたがこれを快勝。3番人気で天皇賞（秋）に出走した。このレースでは「マイルの女王」と呼ばれるようになっていたトウメイが3200mの長距離戦をいかに乗り切るかに注目が集まった。大川慶次郎によると菊花賞優勝馬アカネテンリュウや東京優駿優勝馬ダイシンボルガードなどを相手に勝つのは無理だと見る者が圧倒的に多かったが、トウメイは両馬を下し優勝した。大川は競馬場や距離、斤量、馬場状態を問わないトウメイの活躍ぶりに「本当にオールマイティな馬なんだな」と感じたという。


title: トウメイ

text: 続いて陣営は有馬記念出走を決め、トウメイはレースまでの時期を遠征馬の入る外厩で過ごすことになった。前日発売の段階では有馬記念で過去2年連続で2着に敗れていたアカネテンリュウが1番人気に支持されていたが、馬インフルエンザのため出走を取り消した。メジロアサマとカミタカも同様に出走を取消し、この年の出走馬は有馬記念史上最少となる6頭となった。最後方からレースを進めたトウメイは第4コーナーで先頭に並びかけるとそのまま先頭に立ち、優勝した。大川慶次郎は「メジロアサマが取り消したことは、トウメイにとって幸運以外の何ものでもなかった」と評し、外厩で過ごしていたことによりトウメイ自身は感染を免れたようだと述べている。調教師の坂田もこの勝利を、「トウメイは強いのも強かったが、……力に運がプラスされていた」と振り返っている。中央競馬史上、牝馬による有馬記念優勝はスターロッチ以来11年ぶりであった。トウメイはこの年の啓衆社賞年度代表馬、最優秀5歳以上牝馬に選出された。


title: トウメイ

text: レース後トウメイは、馬インフルエンザの感染拡大防止のため栗東トレーニングに戻ることを許されず、東京競馬場に留め置かれた。3月になって競馬が再開されると栗東トレーニングセンターへ移送され、そのまま北海道へと移送された。この影響により、トウメイの引退式は行われなかった。春に関西で引退レースに出走するプランもあったが、間もなく流感にかかったため、有馬記念が最後のレースになった。引退時の獲得賞金額は当時の中央競馬における牝馬歴代第1位であった。


title: トウメイ

text: トウメイは引退後14頭の産駒を出産した。そのうち最も活躍したのはルイスデールとの間に生まれたテンメイで、1978年に史上初の天皇賞母子制覇を達成した。産駒にはテンメイのほか、中央競馬で2勝を挙げた後ホッカイドウ競馬へ移籍し、道営記念などを勝ったホクメイがいる。競走馬引退後のトウメイが繋養されていた幕別牧場の場長土井勇は、産駒は総じて体が小さく、気性の荒い馬が多かったと述べている。


title: トウメイ

text: トウメイの馬主であった近藤克夫は、遺族には競走馬を所有しないよう、ただしトウメイだけは死ぬまで世話をするよう遺言していた。近藤が1991年に死去するとトウメイを除く繁殖牝馬はすべて売却されたが、場長の土井は高齢のトウメイを他の牧場へ移すのは忍びないと考え、幕別牧場でトウメイの繋養を続けた。


title: トウメイ

text: 土井によるとトウメイは1997年3月上旬に体調を崩し、食欲を失っていった。同月下旬に入ると食事をとらなくなり、点滴で栄養を補給するようになった。翌4月7日、土井が様子を見に馬房を訪れると、トウメイは息を引き取っていたという。トウメイは、近藤の遺言に基づいて牧場内に建てられていた墓に埋葬された。トウメイの死とともに幕別牧場はその役割を終えたが、墓参りに訪れるファンのために牧場の看板は掲げられ続けた。


title: トウメイ

text: 大川慶次郎は、牝馬には成績が安定せず全盛期が短い傾向のある中、トウメイが3年以上にわたり安定した成績を残したのは特筆すべきことだと指摘している。大川はさらに、生涯着外（6着以下）になることがなかったことから、競走馬として「最強馬の中でも上位」にランクすると評価している。


title: トウメイ

text: 前述のように競走馬時代のトウメイは気性が荒く、人になつかなかった。また、他の馬が近づくと蹴ることもあった。主戦騎手を務めた清水英次によると、トウメイにはレース中に鞭を入れると怒って走らなくなる傾向もあった。一方幕別牧場場長の土井勇によると、競走馬引退後のトウメイは終始一貫しておとなしく、むしろ他の馬に遠慮するところを見せていた。しかしながら土井は産駒が見せた気の荒さから、トウメイの気性も本来は荒いのではないかと推測している。


title: トウメイ

text: トウメイは内臓や歯が丈夫で、飼い葉をよく食べ病気をしたことがなかった。幕別牧場場長の土井勇によると晩年を除き、獣医師にかかった記憶はほとんどないという。


title: トウメイ

text: 産駒の数が多かったこともあり、現在も牝系子孫は残っている。第8仔トウウンの孫にあたるニックバニヤンが2008年の羽田盃を制している。


title: 美浜パーキングエリア

text: 美浜パーキングエリア（みはまパーキングエリア）は、愛知県知多郡美浜町にある南知多道路のパーキングエリアである。


title: 美浜パーキングエリア

text: 南知多道路最後の休憩所で、下り線にのみ設置されている。


title: 武豊パーキングエリア

text: 武豊パーキングエリア（たけとよパーキングエリア）は、愛知県知多郡武豊町にある南知多道路のパーキングエリアである。


title: 武豊パーキングエリア

text:
上り線にのみ設置されている。南知多道路を運営する愛知県道路公社は駐車場のみを管理しており、売店やレストランの運営は名鉄レストラン（2002年よりメイフーズ）が行っている。
なお、駐車場から本線に戻るルートと出口（料金所）へ向かうルートが違う（進行方向が逆になる）ため、衝突事故に注意。PAからICへ出ることは可能だが、ICからPAに入ることはできない。豊丘方面から中部国際空港方面へ向かう場合、当PAが最終休憩所となる。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 青山駅（あおやまえき）は、岩手県盛岡市青山二丁目にある、IGRいわて銀河鉄道いわて銀河鉄道線の駅である。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 好摩駅から乗り入れる東日本旅客鉄道（JR東日本）花輪線の列車も利用可能である。


title: 青山駅 (岩手県)

text:
本稿では東北本線時代に現在の青山駅と同位置に所在した青山信号場についても述べる。
相対式ホーム2面2線を有する地上駅である。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 盛岡駅管理の業務委託駅。青山北口・青山南口・上堂口・前九年口の4箇所の出入口があり、青山北口と青山南口が下りホームに、上堂口と前九年口が上りホームに接続している。エレベーターは設置されていないが、それぞれのホームに接続する出入口までのスロープが設置されている。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 青山北口には駅事務室および出札窓口が設置されており、6時45分から19時30分の間、委託駅員が配置される。出札窓口では端末による乗車券を発売。硬券は入場券のみを発売。このほか、自動券売機が1台設置されている。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 青山南口には駅事務室があり、8時半から21時までの間、委託駅員が配置される。ただし、改札業務のみ行うため、乗車券は改札隣に設置された自動券売機1台で購入することとなる。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 上堂口・前九年口には窓口は設置されていないが、自動券売機1台が設置されている。朝夕の時間帯には委託駅員が配置されている。


title: 青山駅 (岩手県)

text: のりば最寄りのバス停留所は「青山駅」である。以下の路線が岩手県交通・岩手県北バスにより運行されている。その他にも徒歩至近にある停留所として、「県営体育館前」「厨川中学校前」「上堂」バス停が利用できる。


title: 青山駅 (岩手県)

text: 現在の青山駅と同位置にあった（駅間距離は現在の青山駅と同様）。開設当時は交換型信号場であったが、1964年に盛岡〜青山信号場が複線化されてからは複線始終端型の配線となった。


title: 阿久比パーキングエリア

text: 阿久比パーキングエリア（あぐいパーキングエリア）は、愛知県知多郡阿久比町の知多半島道路上にあるパーキングエリア。下り線にのみ設置されている。


title: 阿久比パーキングエリア

text: 名古屋方面から中部国際空港へ向かう場合、このPAが最終休憩所となる。上り線のみの大府パーキングエリアと同時に2018年7月リニューアルオープン。


title: 阿久比パーキングエリア

text: 売店やレストランは知多半島道路・南知多道路の本線上ではここが最後となる（美浜PAはトイレのみ設置）。


title: 巣子駅

text: 巣子駅（すごえき）は、岩手県滝沢市巣子にある、IGRいわて銀河鉄道いわて銀河鉄道線の駅である。


title: 巣子駅

text: 好摩駅から乗り入れる東日本旅客鉄道（JR東日本）花輪線の列車も利用可能である。単式ホーム2面2線を有する地上駅。上下線の高さが異なる場所にある。1番線ホームには跨線橋で連絡する。エレベーターが完備されるなど、バリアフリーに対応している。


title: 巣子駅

text: 盛岡駅管理の業務委託駅（たきざわマイレールサークル巣子駅会に委託）。7時00分から16時30分まで出札窓口営業、以降19時30分まで改札・集札業務のみ駅員配置。出札窓口では端末による乗車券を発売。硬券は入場券のみを発売。自動券売機（自動改札機対応の磁気券を発券する新型機種）が設置されている。駅前広場に、パークアンドライド用の滝沢市営巣子駅前駐車場があり、2泊3日まで無料で利用することができる。


title: 巣子駅

text: 岩手郡滝沢村時代の開業時に市道（滝沢市道巣子停車場線）の新設整備が計画されたが巣子駅側約100m区間の地権者交渉が難航したため、残り区間は着工・完成したものの道路が供用できない状態が長らく続いた。巣子停車場線の一つ北側および南側にある既存の村道は道幅が狭く大型路線バスの乗り入れができない状態であり（北側の道路に小型路線バスが乗り入れた実績はある）、巣子地区から巣子駅へのアクセスは遠回りを余儀なくされていた。


title: 巣子駅

text:
2011年5月に滝沢村道（現:滝沢市道）巣子停車場線が供用開始され、駅前ロータリーに「巣子駅前」バス停が新設されたが、乗り入れるのは村道供用開始に合わせて新設された「巣子循環線」（平日のみ1日5本）のみであり、既存の路線バスはロータリーには乗り入れず、駅から直線距離で200mほど（徒歩5分程度）離れたバス通り上に設置されている「巣子駅入口」（旧名称：岩手県交通「長根ハイツ前」岩手県北バス「夢の湯前」）バス停を使用している。
廃止された路線バス


title: 巣子駅

text: 岩手県北バスの八幡平方面やJRバス平庭高原線などが発着する「巣子」バス停は当駅より約3km離れた国道4号上に所在し、全く別の位置なので利用の際には注意が必要である。なお、巣子駅入口停留所より盛岡方面へ向かうバスは下記の岩手県北バス[C47]を除き、全便巣子停留所に停車する。


title: 大府パーキングエリア

text: 大府パーキングエリア（おおぶパーキングエリア）は、愛知県大府市の知多半島道路上にあるパーキングエリア。上り線にのみ設置されている。知多半島道路最後のパーキングエリア。下り線のみの阿久比パーキングエリアと同時に2018年7月リニューアルオープン。


title: 船堀橋

text:
船堀橋（ふなぼりばし）は、荒川（荒川放水路）および中川（放水路）、旧中川にかかる
東京都道・千葉県道50号東京市川線（新大橋通り）の橋である。


title: 船堀橋

text: 正式名称は「新船堀橋」。旧船堀橋が現存しないため「船堀橋」と呼ばれる。荒川の河口から3.5 kmの地点に架かる橋で、東岸は江戸川区船堀一丁目と東小松川四丁目を分かち、西岸は中州状になっている江戸川区小松川一丁目を通過し、江東区大島九丁目に至る。下流側で都営地下鉄新宿線荒川橋梁と平行し、江戸川区側で首都高速中央環状線の下をくぐり、同高速船堀橋出入口を構造体に含む。


title: 船堀橋

text:
橋の総延長は1487.4メートルあり、東京都建設局が管理する橋の中では最長の橋で、荒川に架かる橋では上江橋に次いで長い橋である。
橋の総延長の内、荒川渡河区間は524.05メートルで、中川との間に5.5メートルの橋台を挟み、中川渡河区間は169.75メートルである。橋格は一等橋（TL-20）である。上下線の間に幅0.5メートルの中央分離帯がある。橋面は1.5から2.0パーセントの横断勾配が付けられている。右岸側の旧中川を渡る船堀小橋を含む右岸取付橋は半径500メートルの曲線や小松川地区に降りる長さ239.622メートルのランプを有する長さ559.97メートルの単純合成鋼鈑桁橋および単純箱桁橋（一部）の曲線橋である。
また、災害時に防災拠点等に緊急輸送を行なうための、東京都の特定緊急輸送道路に指定されている。


title: 船堀橋

text:
1996年（平成8年）7月4日荒川の河口付近に荒川河口橋が開通したことにより、船堀橋の荒川河口橋開通3ヶ月後の1日当たりの交通量が44,900台から40,800台になり、混雑が緩和された。 新船堀橋は1969年（昭和44年）12月15日工事に着手され、1971年（昭和46年）3月完工し、同年7月17日に開通している。
また、旧中川を渡る単純合成箱桁橋の右岸取付橋は1949年（昭和44年）7月6日着工され、1970年（昭和45年）12月に完工している
橋の施工は低水路に架かる主径間を日本鋼管（現、JFEスチール）が行ない、側径間は松尾橋梁（現、IHIインフラシステム）が行なった。また、右岸取付橋の方は陸上区間を桜田機械工業（サクラダ）が行ない、旧中川に架かる区間（船堀小橋）を三菱重工業（現、エム・エムブリッジ）が行なった。架設工法はステージング（ベント）工法や手延工法が用いられた。


title: 船堀橋

text: 1990年（平成2年）に橋の一部を幅員27.4メートルにする拡幅工事が行なわれている。


title: 船堀橋

text:
現在の船堀橋が完成する以前は、400 mほど下流の陣屋橋通り（船堀商店街）の延長線上であった江戸川区船堀町（現江戸川区船堀二丁目）から江戸川区小松川町（現江戸川区小松川一丁目）を経由して、江東区大島まで木橋が架けられ、1909年（明治42年）12月に開通された木橋の中川大橋に接続していた。これが「旧船堀橋」である。1923年（大正12年）4月21日開通のRC（鉄筋コンクリート）橋脚を持つ木桁橋で、1924年（大正13年）10月通水を開始した荒川放水路の掘削に合わせて作られ、荒川放水路に架かる橋長518 m、幅員3.6 mの船堀大橋と、同年3月12日開通した中川（放水路）に架かる橋長141 m、幅員3.6 mの船堀小橋からなっていた。
この旧船堀橋は東京都内では最長の木橋で、荒川放水路に最後まで残る木橋でもあった。


title: 船堀橋

text:
旧船堀橋は1950年（昭和25年）12月に橋長517.5メートル、幅員3メートルの木橋形式で架け替えが行なわれ、
船堀小橋の方も同年に橋長140.8メートル、幅員3メートルの木桁橋形式で架け替えが行なわれた。橋面は砂利が敷かれていた。
この旧船堀橋は1966年（昭和41年）10月2日にだるま船が橋に衝突して橋脚が「く」の字に折れ曲がり、橋の中央部14メートルにかけて落橋する事故を起こしていた。


title: 船堀橋

text: 昭和30年代より旧船堀橋は2.0トン重量制限を課していて、同時に午前は西行き（船堀から東大島方面）、午後は東行き（東大島から船堀方面）の一方通行であった。


title: 船堀橋

text: なお、旧船堀橋撤去後も中川大橋は存続され、1975年（昭和50年）に再架橋されている。


title: IOCCC

text: The International Obfuscated C Code Contest（IOCCC, 国際難読化Cコードコンテスト）は、故意に難解なC言語のプログラムを書き、その読みにくさと複雑さを競うというハッカーの奇祭（プログラミングコンテスト）である。


title: IOCCC

text: 一般的に読みにくいコードであれば評価が高いが、目にした瞬間のインパクトや、コードの汚さに反して実行結果の美しさなど、さまざまな要因でアーティスティックなものが選ばれる。多くの作品は一見するとC言語のコードに見えず、コード全体がアスキーアートになっているものなどが典型的である。


title: IOCCC

text: 公式サイトでは、大会の理念は次のように説明されている。


title: IOCCC

text: 第一回大会は1984年に行われ、以降2006年まで年1回のペースで入賞者が発表された。2007年から2010年の間は開催されなかったが、2011年から再開され、進行に前後は見られるもののだいたい年1回のペースで2014年まで開催されている。Perl作者のラリー・ウォールやKornShell作者のなどの著名な業界関係者も参加している。


title: IOCCC

text: このようなコンテストを開催しようと思ったきっかけは、初期の開催者Landon Curt NollとLarry Basselが、Bourne Shellのソースコードと、初期のBSDのfinger（w:Finger protocol）のソースコードを見たことだという。下記の例は1988年の大会にエントリーされた、円周率を計算するプログラムである:


title: IOCCC

text: 次のものは1998年の大会で優勝した、フライトシミュレータのプログラムである :


title: IOCCC

text: このプログラムは下にあげたLinuxのコマンドラインの命令でコンパイルできる。


title: 流し打ち

text: 流し打ち（ながしうち、）は、野球におけるバッティングの方法。打者が利き腕の方向（右利きならライト方向、左利きならレフト方向）に打つ打法である。また、右打者の場合、センターよりレフト側（左側）を、左打者の場合はセンターよりライト側（右側）を狙って打つ打ち方を引っ張り打法（）と呼ぶが、流し打ちはこの逆の方向に打つことを言う。


title: 流し打ち

text: 物理学的に引っ張って打った方が打球が強くなるが、流し打ちではボールをより打者側に呼び込んでボールを長い時間見て打てるため、変化球などに対応しやすくなるなどの利点がある。また、塁上の走者を三塁に進めるためや、ヒットエンドランなどの作戦から右打者が故意に打球を（三塁から距離の遠い）ライト方向を狙う際にも使われる。また、そのように右打者がライト方向へ打球を狙い打つことを右打ち（ライトヒッティング）と呼ぶ。


title: 流し打ち

text: 後ろ足に体重を残したままボールを引きつけて打つことをおっつけと呼び、長打力を若干犠牲にしつつも外角球を流し打つための基本技術とされている。振り遅れてたまたま逆方向に打球が飛んだ場合や、振り切るスイングでしっかりとインパクトした逆方向への打法は「おっつけ」とは呼ばれない。


title: 流し打ち

text: 流し打ちの割合が高い打者は、メジャーでは、ジョー・マウアー、デレク・ジーター、イチロー、トッド・ヘルトン、ジョーイ・ボット、マニー・ラミレス、マイク・トラウト、ミゲル・カブレラなどが挙げられる。


title: アンテナ22

text: アンテナ22（あんてなにじゅうに）は、2005年10月17日から2006年9月11日まで日本テレビ系列で毎週月曜22:00 - 22:54に放送されていたドキュメンタリー系バラエティ番組である。


title: アンテナ22

text: 前番組『スーパーテレビ情報最前線』をリニューアルし、社会的な内容や季節の観光、旬の人物などをドキュメントタッチで放送。番組ナビゲーターとして俳優の伊東四朗（本名：伊藤 輝男）と、プロデューサーのテリー伊藤（本名：伊藤 輝夫）の2人の「いとう てるお」を起用した（一刀両断ならぬいとう両断でそのテーマに肉薄するといった指向）。


title: アンテナ22

text: 番組タイトルロゴは「アンテナ」を黄色で、「22」を黒色でそれぞれ描き、さらに2と2の間に22時（＝夜10時）を指す時計の針をはめ込んだ。


title: アンテナ22

text: 福井放送では前番組『スーパーテレビ』の途中からと同様に引き続き日曜16時台での放送となっていた。また月曜21時台から特別版として放送する場合、同時フルネットとなることがあったのも『スーパーテレビ』の途中からと同様である（該当する回は後述の「今までの放送」の項を参照のこと。）。


title: アンテナ22

text: 2006年3月を最後に、『TIME21』（1987年4月から）以来19年間スポンサーとして参加してきたNECがスポンサーを離脱した。また、援助交際・売春などがテーマとして取り上げられる場合は、1分枠のスポンサーだったP&Gが提供クレジットを自粛することがあった。


title: アンテナ22

text: 通常版終了の翌週の2006年9月18日には「特別版」として、当時の総理大臣・小泉純一郎を題材にしたテレビドラマが放送された。


title: アンテナ22

text: なお、前番組と同様、「24時間テレビ」放送翌日には、「24時間マラソン」のドキュメンタリーを放送した。


title: アンテナ22

text: 『スーパーテレビ』時代からの正統派ドキュメンタリーを放送する回はことごとく低視聴率であったが、「ホストの花道」や「真夜中の新宿2丁目」「カラダを張った仕事を選んだ女たち」などといった、比較的アウトローな話題（裏社会）を扱う回は12〜14％程度の安定した視聴率を取っていた。


title: アンテナ22

text:
2006年5月15日にホモフォビア的表現のドキュメントを放送。5月17日の国際反ホモフォビア・デー（IDAHO）に同性愛の団体から「ホモフォビア啓蒙番組だ!」と抗議され、日本テレビ総務部長に当該番組における表現への抗議と要望書が提出された。
2006年1月9日の21:30 - 23:39（JST）にて放送。北朝鮮拉致事件を、チャールズ・ジェンキンスの視点による手記から描いたドキュメンタリードラマ。視聴率は14.3%（ビデオリサーチ調べ・関東地区）だった。このドラマの放送直後の日本テレビのニュース番組で、総理大臣がチャールズ・ジェンキンス氏の身柄を保証するという確約を出したというこのドラマの内容にも関連するニュースが流れた。
2006年9月18日放送。2部構成であった。1部は、小泉政権2000日のうち、大きな5つの謎となった「政権誕生の謎」「郵政民営化解散の謎」「訪朝の謎」などに迫る再現ドラマ。2部は、汐留S2スタジオから生放送で、当時のポスト小泉候補であった安倍晋三、麻生太郎、谷垣禎一の3名に質問をぶつけた。視聴率は12.1%（ビデオリサーチ調べ・関東地区）だった。ほか


title: NTTアワー TIME21

text: 『NTTアワー TIME21』（エヌ・ティ・ティアワー タイム21）は、1985年4月1日から1991年3月まで日本テレビ系列で放送されたドキュメンタリー番組である。放送時間は毎週月曜 21:00 - 21:54 (JST) 。


title: NTTアワー TIME21

text: それまで月曜21時台に放送されていた連続ドラマ枠『月曜スター劇場』に代わり、毎週硬軟を混在させたドキュメンタリー作品を放送する番組として制作された。番組スタート当初は、放送開始当日に日本電信電話公社から民営化したばかりの日本電信電話株式会社 (NTT) の一社提供であったが、1986年4月にNTTを筆頭にNEC・JR貨物などの複数社提供番組となるとともに、タイトルから「NTTアワー」が取れて「TIME21」となった。


title: NTTアワー TIME21

text: オープニング映像はNTT一社提供時代には静止画だったが、複数社提供移行後はCGを用いた映像に変更された。また、提供クレジットも一社提供時代には白地に同社ロゴを大写しする（上に『提供』の文字が入る）様式だったが、複数社提供になってからはブルーバック画面に変更されるとともに、読み上げ時にはBGMを流していた。


title: NTTアワー TIME21

text: 番組ロゴの「2」の中には21時=夜9時を表す時計の針が描かれていた（当番組の流れをくむ『アンテナ22』でも「2」と「2」の間に22時＝夜10時を表す時計の針を描いた）。


title: NTTアワー TIME21

text: 1991年3月に6年の歴史に幕を閉じた。後継番組は『NECスーパーテレビ情報最前線』。


title: NTTアワー TIME21

text: 系列は番組終了時（1991年3月）のもの。


title: ライカエンターテイメント

text: RAIKA ENTERTAINMENT（ライカエンターテイメント）とは、プロスイマーチームである。


title: ライカエンターテイメント

text: アーティスティックスイミングで1996年アトランタオリンピック銅メダル、2000年シドニーオリンピック銀メダルを獲得した藤井来夏をはじめとする、元オリンピック選手や国内外の大会で活躍してきた、アーティスティックスイミングや競泳などのプロスイマーで結成されている。


title: ライカエンターテイメント

text: アーティスティックスイミング、水泳、スポーツ普及をモットーに、スイマーとして、ショーとして本質的な内容に取り組んでいる。世界初の「アーティスティックスイミングストーリー」もここから生まれており、また、ダンスとのコラボレイト、その他、多様な企画を実現。


title: ヒットエンドラン

text: ヒットエンドラン（）は、野球における戦術の一つ。略してエンドランとも言われる。


title: ヒットエンドラン

text: 投球と同時に走者が次の塁へスタートし、打者はその投球を打ち、通常より早く進塁を狙う戦術である。後述するように幾つかの応用戦術がある。


title: ヒットエンドラン

text: 19世紀、メジャーリーグベースボールのシカゴ・ホワイトストッキングス（現シカゴ・カブス）に所属していたキング・ケリーとキャップ・アンソンが戦術の原型を考案したとされている。


title: ヒットエンドラン

text: また、19世紀終わり頃、後にメジャーリーグの名監督と称されたジョン・マグローは、ボルチモア・オリオールズ時代に監督のネッド・ハンロンと協同し、更に戦術として練り上げた。公式戦で初めてこの戦術を使ったシーズンでは、1試合に13回挑戦して全て成功させた。このときの対戦相手だったニューヨーク・ジャイアンツのモンテ・ウォード監督は、「こんなのが野球であってたまるか」と猛抗議したという。


title: ヒットエンドラン

text:
2000年代の日本プロ野球では、2006年から2009年まで広島東洋カープの、2010年は東北楽天ゴールデンイーグルスの監督を務めたマーティ・レオ・ブラウンがこのヒットエンドラン戦術を多用していた（その代わりバントは多くなかった）。
ヒットエンドランには、打者の打撃方法と走者の走行タイミングによって分類される幾つかの応用戦術がある。


title: ヒットエンドラン

text: 打者がヒッティングする代わりにバントを行う作戦をバントエンドランと呼ぶ。バントでは一・二塁間や三遊間を抜ける安打は望めないが、守備力の高くない相手に対しては、ヒッティングよりも確実にバットに当てることができ、走者の二進が確実になる、ライナーによる併殺の心配が無いといった利点がある（ただし、飛球になってしまうと、小飛球でも併殺になる可能性が高い）。無死の際に、先に一塁に出た俊足な選手を進塁させる為に使われることが多い。


title: ヒットエンドラン

text: また、走者二盗の際に二塁手か遊撃手のどちらが二塁カバーに入るか予め見極められれば、


title: ヒットエンドラン

text: バントエンドランのうち走者を三塁に置いたものをスクイズプレイと見ることもできる。


title: ヒットエンドラン

text: 軟式野球では、打球がよく弾むという特性を利用した「ヒットエンドランスクイズ」（エンドランスクイズ）が用いられることがある。三塁走者をスタートさせて打者は内野ゴロを打ち、三塁走者を生還させる攻撃法である。この戦術は塁間の短いソフトボールで用いられることもある。


title: ヒットエンドラン

text: バントの構えを見せ、走者がスタートを切り、相手投手が投球した後にすかさずヒッティングに切り替えて打つ（バスター）戦術をバスターエンドランと呼ぶ。


title: ヒットエンドラン

text: 投手の投球と同時に走者が次の塁へと盗塁を試み、打者は盗塁の成功の可能性や投球の球種・コースを見てヒッティングするか見逃すかを選択する戦術をランエンドヒットという。ヒットエンドランとの違いは打者が持ち掛けるか、走者が持ち掛けるか、である。


title: ヒットエンドラン

text: ヒットエンドランは打者が走者の進塁を助ける戦術であり、打者はボールゾーンへの投球などの場合もスイングし、ミートを狙わなければならないが、これに対してランエンドヒットは単独でも盗塁成功が見込まれる走者を走らせる場合が多く、かつ打者も投球を見逃すか、故意に空振りするという選択肢を持つので、この戦術を試みる場合はヒットエンドランの場合以上にライナーによる併殺を警戒する必要がある。


title: ヒットエンドラン

text: なお走者が、自己判断で盗塁を試みた場合、打者が打つことがあり、結果的にランエンドヒットの形になることもある。


title: ヒットエンドラン

text: バットに当て、出来ればゴロを打つことが要求されるので、ストライクが来る確率の高い（ピッチアウトしづらい）ボールカウントで実行されることが多い。打者はバットに当てることが上手な（空振りの確率が低い）、そしてできれば右打ちが確実にできる選手であることが条件となる。


title: ヒットエンドラン

text: 二死でフルカウント（3ボール2ストライク）になった場合、フォースの状態にある走者は必ずスタートを切り、ランエンドヒットの形となる。これは打者が投球を見逃してもストライクなら三振で攻守交代（あるいは振り逃げ）、四球や死球でそのまま進塁となり、投球を打ち飛球が上がって捕球されても三死で攻守交代なのでリタッチの義務が発生することもなく、リスクが無いためである。この状態を俗に自動スタート、オートマチックスタートなどと呼称する事がある。また無死または一死の場合でもフルカウントならピッチアウトもなく、打者が無理にボール球を打たなくてもよくなるため空振り三振の確率が少ないと判断されれば実行されることが多い。ただし走者がアウトになるリスクはそのままであり、特に打者が三振してしまい、単独で盗塁した形となった走者が捕手からの送球でアウトになった場合は併殺になってしまう（俗に三振ゲッツーと称される）。


title: 木暮実千代

text: 木暮 実千代（こぐれ みちよ、本名：和田 つま（わだ つま）、1918年1月31日 - 1990年6月13日）は、日本の女優。身長159cm


title: 木暮実千代

text: 父が税関で山口県下関市にいた時、彦島福浦町で生まれた。作家の黒川鐘信は甥。梅光女学院を経て日本大学芸術学部に入学。日本大学芸術学部在学中に田中絹代に見出されて、1938年に松竹に入社。松竹入社当時は高峰三枝子、桑野通子、水戸光子らが幹部であったが1年余りで準幹部から幹部に昇進。


title: 木暮実千代

text: 日本人離れしたルックスとスタイルに加え、悩殺的でコケティッシュな色気もあり、純情可憐型が主流の松竹では恋敵役が多かった。


title: 木暮実千代

text: 1944年、20歳年上の従兄・和田日出吉と結婚。マスコミの仕事に従事する夫の仕事の関係で夫妻とも満州に渡った。終戦にあたって厳しい道中を乗り越えて帰国し、翌年の1947年松竹に復帰して女優業を再開した。


title: 木暮実千代

text: 妖艶な悪女役が多かったが、終戦後の開放された世相の中では精彩を放つ存在となり、特に1949年の『青い山脈』での芸者役で毎日映画コンクール助演女優賞を受賞。妖艶な「ヴァンプ女優」として名を馳せた。


title: 木暮実千代

text: 生涯にわたって350本以上の映画に出演した。


title: 木暮実千代

text: CM出演した女優第一号でもあり、ジュジュ化粧品では「マダム・ジュジュ」、三洋電機では「サンヨー夫人」として長年親しまれた。


title: 木暮実千代

text: ボランティア活動にも熱心で、1957年に群馬県にある「鐘の鳴る丘少年の家」の後援会長に就任。


title: 木暮実千代

text: 1973年からは法務大臣認定の保護司となった。


title: 木暮実千代

text: 1980年には日本中国留学生研修生援護協会常任理事になり、中国留学生を自宅に寄宿させていた。


title: 木暮実千代

text: 1990年6月13日、心不全のため死去。享年73（72歳没）。役柄のイメージとは異なり、実生活では良妻賢母であった。


title: 木暮実千代

text: ＊太字の題名はキネマ旬報ベストテンにランクインした作品（戦後のみ）


title: 吉川精一

text: 吉川 精一（よしかわ せいいち、1941年1月30日 - ）は、日本の演歌歌手、エッセイスト、元NHKアナウンサー、司会者。


title: 吉川精一

text: 東京都大田区出身。クオレ・ア・ドマーニ所属。


title: 吉川精一

text: 3歳の時に神奈川県大和市に移住する。渋谷小学校北分校、大和市立渋谷中学校、神奈川県立湘南高等学校を経て早稲田大学文学部を卒業後、1963年4月、NHKにアナウンサーとして入局。当初の志望は演出部であり、アナウンサーとしては高音であるために当初は苦労したが、数々の人気番組を担当、看板アナウンサーの一人として活躍した。


title: 吉川精一

text: 1998年1月、エグゼクティブアナウンサーの職をもってNHKを定年退職後は、フリーアナウンサーとして番組を担当する。「淑子は何処に」で高音を活かし少年時代からの夢でもあった演歌歌手デビューを果たし、演歌歌手活動が中心となり、財団法人大和市余暇活動推進公社理事長（2001年）、神奈川大和阿波おどり振興協会会長（在任2006年 - 2012年）も歴任し各地で講演も行っている。


title: 吉川精一

text: また、作家の近藤紘一とは神奈川県立湘南高校・早稲田大学文学部を通じての友人であり、近藤の著書（『パリへ行った妻と娘』など）に解説を寄稿している。


title: 吉川精一

text: 2012年3月11日、国立劇場で開かれた東日本大震災一周年の政府主催追悼式で進行役を務めた。


title: フランキ・スパス12

text: フランキ・スパス12（）は、イタリアのフランキ社が設計した散弾銃。"Special Purpose Automatic Shotgun"（特殊用途向け自動式散弾銃）の頭文字をとってスパスと呼ばれている。


title: フランキ・スパス12

text: スパス12は、フランキ社のディフェンス・システムズ部門がイタリア軍で行われた軍用散弾銃開発計画に沿って同社のPA80をベースに設計した軍・警察用散弾銃である。「特殊用途向け」の名の通り完全な戦闘用散弾銃であり、ピストルグリップの採用や大型の照準器など、従来の狩猟や競技用として発達してきた散弾銃とは根本的に異なる。スチール板をプレス加工して製作された銃床を伸ばせば全長は1メートルを超え、12番ゲージのシェルを最大で8発装填でき、プラスチックを多用して軽量化を図り、人間工学に基づいて設計されている。ただし、内部構造が複雑で部品点数が多いため、総じて重量は重くなった。銃身周辺には発射後に生じる熱から手を守るために、多数の通気孔が開いたハンドガードを装備している。銃身上部にはヒートシールドが取り付けられている。


title: フランキ・スパス12

text: 最大の特徴として、先端部のボタンを押しながらフォアグリップを切り替え位置にずらすことで、自動式（セミオート）から手動式（ポンプアクション）に切り替えることが可能なコンバーチブル・ショットガンである点が挙げられる。ジャム（弾詰まり）が許されない現場では手動式に、制圧力が必要な場合には自動式に、とワンタッチで切り替えられる利点が注目されたが、複雑な構造は故障も多く発生した。折畳み式金属銃床の床尾板にはU字型のフックが装備されていて、待機姿勢や片手撃ちの際にサポートとして腕に掛けたり、銃床を畳んで携行する時のキャリングハンドルとして利用できる。折畳み式金属銃床の床尾板が肩に触れる面には樹脂やゴムのパッドは付いておらず、スチール素材のままとなっている。


title: フランキ・スパス12

text: 弾倉は、本体に固定されたチューブ型弾倉を採用している。このタイプのリロードは1発ずつ弾薬を込めなければならず、その作業に時間を要するため、セミオートで使用した際に弾薬の消費が早くなることを想定しているとは言えない。また、本銃に限らずチューブ型弾倉共通の欠点として、異なる弾種を素早く交換することができない。この欠点を解消する目的で、弾倉をチューブ型から脱着可能な箱型へ変更したスパス15が開発されている。


title: フランキ・スパス12

text: その他の欠点としては、弾を込める際にフレームのボタンを押しながら込めなければならない（操作に両手が必要=構えながら弾を込めることができない）ことや通常のショットガンにある「口径が同じならばより強力な3インチ弾も使用できる」という利点がないことが挙げられる。この場合、3インチ弾は使用できないような構造のはずが、実は3インチ弾も装填・発射が可能な構造となっている。これは、ショットガンの薬莢がプラスチック部分の先端を折り込んで塞ぐことで内容物のこぼれを防いでいるため、発射前の寸法なら3インチ弾でも薬室に収まってしまうことが原因である。無理に発射すれば塞いでいた部分が開いて薬室からはみ出し、銃身に張り付いてしまう。そのため、セミオートでは作動不良を起こし、ポンプアクションでも動かせなくなる場合がある。


title: フランキ・スパス12

text: ポンプアクションのみのSAS12とセミオートのみのLAW12も存在するが、現在はSPAS12と共に生産を中止している。PAシリーズがベースになっているため、PAシリーズのショットガンと共通のパーツが多い。


title: フランキ・スパス12

text: 「小型の大砲」の異名を持ち、装弾数の多さと速射性能から、アメリカの一部の州では一般販売禁止となっている。


title: フランキ・スパス12

text: SPAS12のエアガンは、日本では東京マルイとKTW、クラウンモデルが製造・販売している。


title: フランキ・スパス12

text: 東京マルイの物は標準的な6mmBB弾を使用し、ショットシェル形のマガジンに最大30発を装填可能。


title: フランキ・スパス12

text: 本体はポンプアクション式のコッキング銃で、圧縮ガスやバッテリーは不要。ショットガンらしく、1回の発射で同時に3発のBB弾を射出する（フル装填のマガジン1個で10回発射可能）。東京マルイ独自のホップアップ機能（弾に上向きの回転を与えて飛距離を伸ばす）を持ち、有効射程は30メートル。


title: フランキ・スパス12

text: また、ラピッドファイヤー機構があり、引き金を引いたまま繰り返しコッキングすることで連射することができる（ただし、この場合狙いはほとんどつけられず「掃射」に近い撃ち方になる）。連射速度はガスガンや電動ガンには劣る。


title: ジャスパー郡 (ジョージア州)

text: ジャスパー郡 ("Jasper County") はアメリカ合衆国ジョージア州に位置する郡である。2015年現在、人口は約13,640人である。ここの郡の郡庁所在地はw:Monticello, Georgiaである。


title: ジャスパー郡 (ジョージア州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積968 km (374 mi) である。このうち959 km (370 mi) が陸地で8 km (3 mi) が水地域である。総面積の0.85%が水地域となっている。


title: ジャスパー郡 (ジョージア州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この郡は人口11,426人、4,175世帯、及び3,122家族が暮らしている。人口密度は12/km (31/mi) である。5/km (13/mi) の平均的な密度に4,806軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人70.95%、アフリカン・アメリカン27.26%、先住民0.21%、アジア0.16%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種0.61%、及び混血0.79%である。ここの人口の2.07%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ジャスパー郡 (ジョージア州)

text: この郡内の住民は27.20%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.90%、25歳以上44歳以下が28.60%、45歳以上64歳以下が24.50%、及び65歳以上が11.80%にわたっている。中央値年齢は36歳である。女性100人ごとに対して男性は96.20人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は93.00人である。


title: ジャスパー郡 (ジョージア州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は39,890米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は43,271米ドルである。男性は32,351米ドルに対して女性は21,785米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は19,249米ドルである。人口の14.20%及び家族の10.90%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の19.20%及び65歳以上の13.50%は貧困線以下の生活を送っている。


title: IEEE 802

text: IEEE 802 とは、IEEE標準規格のうち、ローカル・エリア・ネットワークなどの規格を定めたものである。1980年2月に活動が開始されたことにより、802委員会と呼ばれるようになった。


title: IEEE 802

text: より詳細には、IEEE 802標準が扱う範囲は、可変サイズのパケットを伝送するネットワークに限定される（対照的に、セルベース・ネットワークでは、セルと呼ばれる固定長で一様に伝送される。アイソクロナス（等時性）ネットワークは、オクテットやオクテット群を時刻基準通りに伝送する。これらは、IEEE 802規格の範囲にはない）。


title: IEEE 802

text: IEEE 802のマップでは、OSI参照モデルにおける7層のうち、データリンク層と物理層の二つの下位レイヤに位置するサービス及びプロトコルが指定されている。そして、IEEE 802はOSIのデータリンク層を、二つのサブレイヤ（副層）、LLC (Logical link control)とMACに分割する。このため、構成は次のようになる。


title: IEEE 802

text: IEEE 802標準ファミリは、IEEE 802委員会、略称LMSC (LAN/MAN Standards Committee) の標準化委員会により整備される。最も広範に使用されているのは、イーサネット、トークン・リング、無線LAN、ブリッジまたは仮想ブリッジLANである。それぞれの標準ごとに、独立した委員会（WG：ワーキンググループ）が存在している。


title: IEEE 802

text:
委員会の一覧：
注意　(*)日本語名称のうち、括弧内は正確なものではない。


title: 角梨枝子

text: 角 梨枝子（すみ りえこ、1928年3月7日 - 2005年10月12日）は、日本の女優。


title: 角梨枝子

text: 本名は角泰枝（すみ　やすえ）。広島県広島市翠町（現・南区）出身。父親は広島文理科大学数学教授だった。広島第一高女（現・広島皆実高校）を経て1945年、神戸女学院音楽部に進学したが同年8月帰郷したおり被爆したため中退。1947年大阪音楽大学進学。翌1948年、初代・ミスヒロシマに選定され東宝からスカウトされて映画界入り。豊田四郎監督の『エデンの海』の主役に抜擢されるが東宝争議により製作中止された。


title: 角梨枝子

text: 同郷の杉村春子と親交があり、演技力をつけるため文学座の研究生として1年在籍。1949年、プロデューサー藤本真澄の藤本プロ初の専属女優として迎えられ映画『妻と女記者』(新東宝）でデビューし『山の彼方に』等に出演。日本人離れした抜群のプロポーションとエキゾチックな美貌で注目を集め、主演スターとなった。


title: 角梨枝子

text: 1951年松竹に引き抜かれ『恋文裁判』等に主演。1953年に主演した松竹第2回カラー映画『夏子の冒険』（三島由紀夫原作）は年間トップ４に入る大ヒットになり高い人気を得た。1954年には東宝『山の音』（成瀬巳喜男監督）に出演。また、林芙美子原作の名作を映画化した『放浪記』に主演。原作のアナーキーな迫力は無かったが、ほのぼのとした明るさで代表作とした。同年､新東宝に移籍し､『慈悲心鳥』に主演。


title: 角梨枝子

text: 1955年には大映に移籍し脇に回り60年代半ばまで活躍。1962年、吉村公三郎監督が広島の原爆禍を若尾文子主演で撮った『その夜は忘れない』は鬼気迫る好助演だった。その後、テレビドラマ『ザ・ガードマン』、『キイハンター』などに出演したが、次第に仕事から遠ざかり、女優業を引退していた。


title: 角梨枝子

text: 2005年10月12日、心不全のため東京都目黒区内の病院で死去。享年77。


title: ジェファーソン郡 (ジョージア州)

text: ジェファーソン郡 ("Jefferson County") はアメリカ合衆国ジョージア州に位置する郡である。2015年現在、人口は約16,110人である。ここの郡の郡庁所在地はルイスビルである。


title: ジェファーソン郡 (ジョージア州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,372 km (530 mi) である。このうち1,367 km (528 mi) が陸地で5 km (2 mi) が水域である。総面積の0.36%が水域となっている。


title: ジェファーソン郡 (ジョージア州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この郡は人口17,266人、6,339世帯、及び4,545家族が暮らしている。人口密度は13/km (33/mi) である。5/km (14/mi) の平均的な密度に7,221軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人42.09%、アフリカン・アメリカン56.28%、先住民0.12%、アジア0.16%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.83%、及び混血0.52%である。ここの人口の1.50%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ジェファーソン郡 (ジョージア州)

text: この郡内の住民は28.40%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.00%、25歳以上44歳以下が27.10%、45歳以上64歳以下が21.90%、及び65歳以上が13.70%にわたっている。中央値年齢は35歳である。女性100人ごとに対して男性は88.90人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は84.40人である。


title: ジェファーソン郡 (ジョージア州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は26,120米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は31,380米ドルである。男性は27,649米ドルに対して女性は18,686米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は13,491米ドルである。人口の23.00%及び家族の19.30%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の28.90%及び65歳以上の28.80%は貧困線以下の生活を送っている。


title: イサカM37

text: イサカM37 (Ithaca Model 37) は、アメリカのイサカ・ガン・カンパニー社が製造している散弾銃。イサカは、ニューヨーク州の町の名前に由来する。


title: イサカM37

text: 1937年に完成。弾薬を装填するローディングゲートと空薬莢を排出するエジェクションポートを共通にすることでフレーム開口部を下部だけとした分、肉厚を薄くすることで軽量化に成功。当時では最も軽い散弾銃だったため、「フェザーライト」と呼ばれた。これは当時、ショットシェルが厚紙製であったことから、横殴りの雨の中でも銃の内部に水が入り込んでシェルが濡れ、火薬の吸湿による不発や紙の膨張による弾詰まりが起きることを阻止する狙いがあった。それゆえの信頼性の高さが買われ、その後は長きに渡って警察の車載用ショットガンとして使われ続けた。また、ベトナム戦争ではベトコンのトーチカや地下トンネル内の戦闘に重宝されたことでも有名である。


title: イサカM37

text: 軍用はもちろん、狩猟やスポーツ射撃・自宅警備用など、民間用としてもベストセラーとなった。


title: イサカM37

text: 1990年までに製造されたモデルは、ウィンチェスター社のM1897やM1912のようにトリガーを引いたままハンドグリップをコッキングすることによる連続射撃（）が可能で、ベトナム戦争など戦場で投入された際はM1897と同様に近接戦闘における大きな強みとなり、兵士には好まれた。しかし、スラムファイアは意図的な暴発による速射であり初心者には危険であるため、その後のモデルでは省かれた。


title: ジョンソン郡 (ジョージア州)

text: ジョンソン郡 ("Johnson County") はアメリカ合衆国ジョージア州に位置する郡である。2015年現在、人口は9,656人である。ここの郡の郡庁所在地はw:Wrightsville, Georgiaである。


title: ジョンソン郡 (ジョージア州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積794 km (307 mi) である。このうち788 km (304 mi) が陸地で6 km (2 mi) が水地域である。総面積の0.74%が水地域となっている。


title: ジョンソン郡 (ジョージア州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この郡は人口8,560人、3,130世帯、及び2,241家族が暮らしている。人口密度は11/km (28/mi) である。5/km (12/mi) の平均的な密度に3,634軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人62.44%、アフリカン・アメリカン36.96%、先住民0.13%、アジア0.12%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.07%、及び混血0.27%である。ここの人口の0.91%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ジョンソン郡 (ジョージア州)

text: この郡内の住民は30.10%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が8.90%、25歳以上44歳以下が24.30%、45歳以上64歳以下が21.10%、及び65歳以上が15.60%にわたっている。中央値年齢は35歳である。女性100人ごとに対して男性は97.10人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は83.50人である。


title: ジョンソン郡 (ジョージア州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は23,848米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は29,663米ドルである。男性は28,952米ドルに対して女性は18,171米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は12,384米ドルである。人口の22.60%及び家族の20.90%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の29.60%及び65歳以上の30.90%は貧困線以下の生活を送っている。


title: ある日、爆弾がおちてきて

text: 『ある日、爆弾がおちてきて』（あるひ、ばくだんがおちてきて）は、古橋秀之による日本のライトノベル。イラストは緋賀ゆかりが担当。電撃文庫（メディアワークス）刊。雑誌『電撃hp』に連載された短編6編に加えて1編の書き下ろしを加えた短編集。どの作品も「時間」をテーマにしたボーイ・ミーツ・ガールものである。


title: ある日、爆弾がおちてきて

text: 2017年4月にメディアワークス文庫にて書き下ろし1編を加えた新装版（表紙イラスト：くろのくろ）が発売されている。


title: ある日、爆弾がおちてきて

text: 2013年にフジテレビ系列のテレビドラマ『世にも奇妙な物語 2013年 秋の特別編』で「ある日、爆弾がおちてきて」が実写ドラマ化。これは古橋にとって初の映像化である。なお登場人物の名前など、ドラマ化に際して一部変更されている。