title: CAPTCHA

text: この用語はカーネギーメロン大学のルイス・フォン・アン、マヌエル・ブラム、ニコラス・J・ホッパー、IBMのジョン・ラングフォードによって2000年に造られた。 という語は「」（コンピュータと人間を区別する完全に自動化された公開チューリングテスト）のバクロニムである。


title: CAPTCHA

text: 認知ソフトウェアに対抗するために難化が繰り返された結果、既に人間の認識が困難になるほど難化しており、本来の目的を果たせていない場合がある（「過剰な難化」の節を参照）。


title: CAPTCHA

text: もっとも一般的な画像によるCAPTCHAの場合、次のように画像に記されている文字や数字を読み取ることができるか否かによって人間と機械を判別する。


title: CAPTCHA

text: コンピュータがテストを監督することから、人間が監督する標準的なチューリングテストとの対比として、 はときに逆チューリングテストとも呼ばれる。


title: CAPTCHA

text: はもともと、1997年にAltaVistaのアンドレイ・ブローダーとその同僚たちによって、ボットが彼らの検索エンジンにURLを追加するのを防ぐために開発された。彼らは画像をOCRによる攻撃に耐えられるようにする方法を探していた。ブラザー工業のスキャナの取扱説明書には、OCRの結果を改善するためには均質な活字面、無地の背景を用いるよう薦められていた。そこで彼らは取扱説明書に「OCR認識の結果を悪くする」と書いてある条件を真似て最初の を作り出した。ブローダーによれば、 は検索エンジンへのスパム追加を95%削減できたという。


title: CAPTCHA

text: はボットが種々のコンピュータのサービスを使うのを防ぐために使われる。 応用用途として挙げられることとして、ボットがオンライン投票に参加したり、（後でスパムを送るために使われるかもしれない）無料メールやサービスのアカウントに登録（一人が複数のアカウントに登録）するのを防ぐことなどがある。さらに最近では、ボットが生成するスパムを防ぐために、メールメッセージが配達される前に（未承認の）送り主が テストの通過を要求することなどがある。


title: CAPTCHA

text: また、 は人間のリソースを使うこととなるが、この労力を「人間であることの確認」以外にも文書の電子化に使うという プロジェクトも行われている。


title: CAPTCHA

text: 定義より、 は以下の特徴を持っている:


title: CAPTCHA

text: 視覚認識の問題に基づく は、視覚障害を持ったユーザが保護されたリソースにアクセスする際の妨げとなる。 は機械可読ではないように設計されているので、スクリーンリーダのような支援ツールでも解釈できない。


title: CAPTCHA

text: しかし、 が視覚的である必要はない。 例えば音声認識のように、人工知能によって解くのが困難な問題であれば、 として使うことができる。ユーザが音声認識問題を選択できるような の実装もある。しかしながら、音声（聴覚） の開発は画像（視覚） よりも後れを取っており、あまり普及はしていない。また、テキストの意味を理解させるような問題も として用いることができる。例えば、論理パズルや常識・計算問題などである。


title: CAPTCHA

text: W3Cによる論文では のアクセシビリティ上の問題点がいくつか示されている。


title: CAPTCHA

text: を回避するために、囮ウェブサイトでユーザを集め、彼らを騙して の問題を解かせるという手法がとられることがある。


title: CAPTCHA

text: ユーザがスパマーの開設した囮ウェブサイトを訪れると、スパマーのサーバーは攻撃対象のサーバーにアクセスし、アカウント取得等の処理を開始する。そして攻撃対象の をダウンロードし、囮ウェブサイトにアクセスするための としてユーザに提示する。ユーザは、 が再利用されるとは知らずに、正しい回答を提供する。そしてスパマーはその回答を利用し、攻撃対象の を突破することができる。


title: CAPTCHA

text: また、大量の人員を雇い、彼らに解かせるという手法もある。W3Cの論文には、「そのようなオペレータは一時間に数百の を解読できる」とある。一方、この手法は経済的に実行不能であるとする指摘もある。


title: CAPTCHA

text: MoriらはIEEE CVPR'03において、最も有名な の一つであるEZ-Gimpyを突破する手法を詳述した論文を発表し、その手法は92%の確率で突破可能であると検証された。また、より複雑であまり広く普及していないGimpyプログラムが、同じ手法により33%の確率で突破された。しかし、彼らのアルゴリズムが実際に実装され、利用されているかどうかについては、現時点でははっきりしていない。


title: CAPTCHA

text: 機械による解読も巧妙になってきている。PWNtchaのようなプロジェクトによって、広く普及していた の解読精度が目覚ましく進歩し、結果として を過剰に難化させることとなった。


title: CAPTCHA

text: 文字認識技術や囮ウェブサイトによらず、既知の 画像のセッションIDを再利用するという手法もある。


title: CAPTCHA

text: 視力に問題のない人にとってさえ、知能化が進む認知ソフトウェアに対抗して設計された新世代の は解くことが著しく困難である。すでに無視できないほどの人数の認識能力を上回っており、結果として人間の応答すら遮断してしまっている。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 地区（ちく；ピンイン：dìqū）は中国における省と県の間の行政区画（地級行政区）の一種。中華民国の成立時はこの行政区画は行政督察区と呼ばれていたが、後に専区と呼ばれ、現在は地区となっている。地級市への再編が進んだため、2018年1月時点では全国で7の地区が僅かに残っている。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 「行政督察区」は中国の省と県の間の行政区分である。行政督察専員公署に管理され、行政長官は行政督察専員と呼ばれる。これは民国二十一年（1932年）に行政院の公布した《行政督察專員公署暫行條例》と民国二十五年（1936年）に公布した《行政督察專員公署組織暫行條例》による。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 「行政督察区制度」が《行政督察專員公署暫行條例》の公布後の全面的な行政区分区制度だった。どの政督察区も「湖南省第二行政督察区」（今の常徳市）の様に省ごとに序数で呼ばれていた。序数で名前を付けると弊害が起きたので、民国三十七年（1948年）になって、全てを行政督察専員公署のある地名で呼ぶ事となった。従って湖南省第二行政督察區は「常徳行政督察区」と改名された。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 中共が1949年に中国大陸の政権を獲得後、その呼称は1978年までは「行政督察区」は「専区」と略称されていた。その行政長官は「行署専員」と呼ばれ、機構・性質ともに行政督察区と大同小異だった。1978年以降は「地区」と改称された。地区行署の人員、機構編成は自治州、地級市と大同小異、その機関の骨組みは政府と相同である。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 地区は行政専員公署の管轄下にある区域を指す。 中国大陸において「地級行政区」とは地区と相同な行政区域を指し、省の下の行政区である。これらには地区、地級市、自治州、盟がある。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 理論上中国は省、県、郷の三段階の行政管理体制を行ない、憲法では省都など比較的大きな都市や自治州へは県（自治県）、市轄区の管理権限を与えている。ただし管轄地域の比較的狭い海南省を除いて、事実上県級行政区画は全て地級行政区画の管理下におかれている。


title: 地区 (中華人民共和国)

text: 省県郷の三段階の行政体制は実際は省、地区、県、郷の4段階の行政体制となっている。その弊害の第一は中央政府の政令が滞ること、第二が財力があまりにも主要都市のインフラ設備建設に集中し、他が軽視されることである。現在、省の直接管理を求める声が大きく、2004年前後から次第に経済的に省の直接管理を実行しはじめている。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: フィリッポ・ブオナローティ（Filippo Giuseppe Maria Ludovico Buonarroti, 1761年11月11日 - 1837年9月16日）はイタリア生まれのフランスの革命家。芸術家ミケランジェロの家系に属するといわれる。フリーメーソンの会員でもあった。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 姓のBuonarrotiは、「ブオナロッティ」「ブオナロティ」「ブォナッローティ」と表記することもある。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 1761年、貴族の息子としてピサにて誕生。数学や音楽に関心を示し、特に音楽に関する素養は後の生活に役立った。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 12歳の時、当時オーストリア領であったトスカーナ大公国へ赴き、大公レオポルド（のちの神聖ローマ皇帝レオポルト2世）の小姓として召し抱えられた。彼の庇護の下、17歳の時ピサ大学に進学。文学を読み、法学を学んだブオナローティは、法学の権威たちから危険分子と判断されかねない論文を書いた。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 卒業後はフィレンツェで行政官となるはずであったが、ブオナローティはこの時期、ルソーの著作を貪り読み、共和主義思想に傾倒していた。この結果、オーストリア・ハプスブルク家の欧州支配に反発するようになった彼は、廷臣としての地位に甘んずることを潔しとせず、ピサで弁護士となる。その後、急進的なジャーナリストとして活動して、すぐに治安当局と対立するようになった。1786年には家宅捜索を受け、当時禁書に指定されていたドルバックの『自然の体系』を押収された。また1788年、フィレンツェの「ガゼッタ・ウニヴェルサーレ（"Gazetta Universale"）」紙の編集に携わった。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 1789年からのフランス革命に勇気付けられ、ピサではその急進的な主張に対する監視も厳しかったことから、フランス領となって間もないコルシカ島へと旅立ち、革命運動に参加。彼はそこで「コルシカ愛国新聞」（"Giornale patriottico di Corsica"）紙上で主張していた革命的なメッセージを広めることに勤めた。ちなみに、イタリア語の論文で公にフランス革命を支持したものはこれが初めてであった。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: コルシカ島は、ルソーが考える理想社会の姿に最も近いとされた地であった。この地で彼はブオナパルテ（ボナパルト）家と親しくなり、親英派のパスカル・パオリとは敵対する活動を行った。なお、一族からはナポレオン・ボナパルトが出ていたことから、この縁が後に彼の危機を救うこととなる。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: その後、隠密任務でイタリアへ潜入し、次いでイギリスに奪われたカリブ海のマルティニーク島サン＝ピエールへの遠征隊に同行。さらに初期のトゥーロン遠征にも加わった。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 1790年7月に「聖職者民事基本法」（聖職者の特権を剥奪し、一公務員として扱う法律）を成立させたが、教皇はこれを激しく断罪。ブオナローティは暴行を受けたうえ放逐されたが、コルシカの総評議会の嘆願により放免された。彼は1791年に島を追放されて故郷のトスカーナに戻るが、そこで逮捕され牢獄に送られた。1786年にフリーメイソンの一員となったことが原因とみられる。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 1793年にパリへと旅立った彼は、そこでジャコバン・クラブのメンバーとなる。ロベスピエールの信奉者であった彼は、革命への貢献が評価され、1793年5月27日の法令でフランスの市民権を得て帰化。同年6月、サルデーニャ王国西岸のサン・ピエトロ島からフランスへ渡り、ニースにて国外追放されたイタリアの革命家たちを組織化する任に就いた。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 1794年4月、ブオナローティは政府の命により、オネーリアのフランス軍占領地帯へ派遣された。ここで彼は、パンの品質改良を行ったり、小中学校や教育委員会の創設を推進。さらに、疫病予防のため街の清掃を行った。また、住民の抵抗を排除して「1793年憲法（ジャコバン憲法）」を強制することに尽力した。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: テルミドールのクーデターに際し、ロベスピエール派と見なされた彼は投獄され、その獄中でバブーフと知り合う。彼の思想に同調したブオナローティは、バブーフの熱烈な支援者となり、いわゆる「バブーフの陰謀」にも加担した。ところが1796年5月8日、陰謀は事前に漏洩。彼はバブーフらと共に逮捕され、死刑宣告を受けた。バブーフは処刑されたが、ブオナローティはナポレオン・ボナパルトの尽力により処刑を免れ、同年7月にシェルブール近郊の要塞に監禁された。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: オレロン島やソスペルの監獄を転々とした彼は、ナポレオンが政権を握ると釈放され、警察の監視のもと1806年にスイスのジュネーヴに移住。そこで音楽とイタリア語の教師として生計を立てた。しかしその間も、「愛国者協会」やイタリアの秘密結社「カルボナリ」に関わり、革命家としての活動を継続した。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: ナポレオン失脚後のヨーロッパは、オーストリア宰相メッテルニヒの主導のもと、ウィーン体制と呼ばれる反動的体制が布かれていた。これに反発したブオナローティは、国際的な反メッテルニヒ運動を展開した。しかし計画は1823年に発覚し、彼は再びジュネーヴを追われた。ベルギーのブリュッセルに移った彼は、秘密結社「ル・モンド」を設立した。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 7月革命勃発の知らせを受けたブオナローティはパリへ帰還。彼の革命的な主張は7月革命の際に再度の注目を浴びた。実際にブランキは反乱のスキルや戦術をブオナローティから学んでいる。彼の記した『平等のための陰謀』（"Conspiration pour l'Égalite, dite de Babeuf", 全2巻）は、ブリュッセルで公刊された。同書は事件の全貌を伝えると共に「革命独裁」という概念を理論化している。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: 1831年から翌1832年にかけて、ボローニャ、モデナ、パルマなどでカルボナリが起こした一連の蜂起（中部イタリア革命）を指導したが、いずれも挫折。この頃、カルボナリの運動方針を巡ってマッツィーニと決裂、マッツィーニはカルボナリを離党した。


title: フィリッポ・ブオナローティ

text: また、イギリスのチャーティスト運動にも積極的に加わるなど、革命の長老として活動したが、1837年にパリで死去した。


title: アルバート

text: アルバート（Albert、、）は英語圏やドイツ語圏の男性名または姓。舞台ドイツ語発音ではアルベルト。


title: アルバート

text: ドイツ語アルブレヒト（Albrecht）と同様にゲルマン語の Adalbrecht（アダルブレヒト）に由来する名前であり、adal（高貴な）と berath（光）の意味を持つ。


title: アルバート

text: フランス語アルベールに相当。アルベルト（Alberto）はスペイン語・イタリア語形。


title: 街道をゆく

text: 『街道をゆく』（かいどうをゆく）は、司馬遼太郎による、読み切りでの紀行集。単行本・文庫版いずれも、朝日新聞出版で新版刊行。1971年（昭和46年）作者47歳の時に「週刊朝日」で連載開始。1996年（平成8年）2月に急逝したことで、43冊目の『濃尾参州記』で絶筆（未完）となった。


title: 街道をゆく

text: 日本ばかりでなく、アイルランド・オランダ・アメリカ・モンゴル・中国・韓国・台湾などの世界各国も紀行し、その地の歴史・地理・人物に焦点をあて考察し、読者に著者ならではの歴史・文化に対する視点を投げかけている、表題の通り、街道・みちに見地を傾けることで、交通の視点から歴史・風俗を考察するのが、この思索紀行の特徴である。


title: 街道をゆく

text: 晩年となった『台湾紀行』では、司馬にしては珍しく台湾問題という政治問題に対し独自に直截な意見を表明した。当時の総統李登輝（司馬作品の愛読者でもある）とも対談（「場所の悲哀」、巻末に掲載）し、李登輝が総統就任後初めて台湾の本土化政策に言及すれば、司馬は両岸問題に対する中国の姿勢を批判した。対談の内容が明らかになると、中国及び台湾、日本、アメリカで大きな波紋を巻き起こした。


title: 街道をゆく

text: 1985年には『南蛮のみち』で日本文学大賞を受賞した。『台湾紀行』を除く作品の大部分がNHKで映像化されている。


title: 街道をゆく

text: 題字は棟方志功（版画家）が、挿絵は、1971年1月から1990年2月までが須田剋太、須田の没後は1990年9月から1991年7月までは画家桑野博利（1913－2008年）、1991年8月から1996年3月までが安野光雅が担当した（スケッチ集を3冊刊行、朝日新聞社）。なお、「オランダ紀行」では、須田が病気で同行できなかったため、本格的な代役を立てると、本人の病気に響くという配慮から司馬本人のスケッチが掲載されている。


title: 街道をゆく

text: 当初の文庫版装丁は、芹沢銈介（民藝運動で著名な工芸作家）であった。


title: 街道をゆく

text:
1997年10月から日本放送協会（NHK）で映像ドキュメンタリー「街道をゆく」が放送された。全シリーズいずれもビデオカセット、のちDVDセットが出された。ナレーションは田村高廣以外は全てNHKアナウンサーが務めている。
NHK総合テレビジョンのNHKスペシャルで毎月1回放送（1回50分）された。
なお、第1シリーズに先立ちプロローグ編として『時空の旅人　司馬遼太郎』が放送されている。


title: 街道をゆく

text: 1999年4月-2000年3月、NHK教育テレビジョンで毎週放送（1回30分）


title: 料理研究家

text: 料理研究家（りょうりけんきゅうか）とは、一般に料理について研究し、人々に伝達する専門家である。伝達は料理教室、料理本（レシピ集や料理文化紹介など）の執筆、あるいは料理番組などマスメディア出演を通じて料理を指導することで行われる。一般大衆を対象とする場合と調理師などプロを対象とする場合とがある。また、料理の歴史、文化的側面や科学的側面を考究する者（広義に解釈すれば食物史家や料理記者などもこの範疇。「料理評論家」として区別する事もある）のように、自ら職業として料理する機会のない者を指すこともある。


title: 料理研究家

text:
は日本料理、洋食、中華料理の各分野について専門化がなされていたが、ではスピード料理やダイエット料理など、より実践的な視点での専門化も進んでいる。食材や調理に関する専門知識、調理技術、デザイン感覚などに加えて、著述、対人折衝などの能力も要求される。プロの料理人が経験を重ねることにより料理研究家となることが多かったが、では料理教室の経営、調理師養成施設の教員、料理研究家の助手、書籍の編集者など出身分野はさまざまである。
「☆」印は実際に料理を作る料理人ではなく、評論などを通じて料理を研究する者。


title: 岡谷太鼓祭り

text: 岡谷太鼓祭り（おかやたいこまつり）は、長野県岡谷市において、毎年8月13日から14日に開催される市民祭。


title: 岡谷太鼓祭り

text:
「日本の屋根から世界に響け」をモチーフとし、市の内外から数多くの和太鼓チームが参加、名物となった「300人のそろい打ち」は圧巻である。数え7年（丸6年）に1度、寅年と申年にのみ行われる御柱祭を除けば、岡谷市最大の祭りといってよい。
太鼓祭りという名ではあるが、神輿、長持等も市内を練り歩き、近年では「MINAKOIわっさか」という踊りも祭りの一部に組み込まれるなど多様化が図られている。


title: 岡谷太鼓祭り

text: 初開催は、1969年（昭和44年）。御諏訪太鼓の宗家・小口大八を中心とし、天王森広場付近にて地域活性化を目的とし商業祭として開かれたのが起源となっている。この際、御諏訪太鼓の指導のもとに結成されたのが岡谷太鼓保存会である。岡谷太鼓保存会には現在約30チームほど所属しているが、近在の企業内や地区の育成会など各所に太鼓チームがあり、有志によって結成されたチームもあるなど地域生活の中に太鼓がとけ込んであり、太鼓を通じた地域活性化という当初の目論みは大きく成功したと言える。


title: 岡谷太鼓祭り

text: なお2006年（平成18年）の太鼓祭りは、豪雨災害の影響で中止となった。


title: 和水町

text: 和水町（なごみまち）は、熊本県北西部にある玉名郡に属する町。


title: 和水町

text: 熊本県の北西部、熊本市の北西約30km、福岡県福岡市の南約90kmの場所に位置している。町域は南北に細長く、南北19km、東西9km、北部は福岡県と県境を成している。町域の多くは盆地である。


title: 和水町

text:
熊本県
福岡県
町立中学校
町立小学校かつてはジェイアール九州バス山鹿線の路線バスが旧三加和町内を運行していたが、2006年3月1日に廃止され、路線は産交バスに譲渡された。高速道路
一般国道
主要地方道
道の駅


title: 和水町

text:
名所・旧跡・施設・観光スポット
祭事・催事


title: 岩立良作

text: 岩立 良作（いわたち りょうさく、1951年3月3日 - ）は、日本の放送作家、テレビプロデューサー。作家事務所「オフィスぼくら」社長。東京都出身。


title: 岩立良作

text: 専修大学商学部卒業後、はかま満緒に師事後独立。


title: 岩立良作

text: 日本テレビ系バラエティ番組「恋のから騒ぎ」内のコーナー「さんま愛の説教部屋」にて「ししゃも太郎」「沖縄太郎」「上海太郎」「フロント太郎」「ダンナ太郎」「ホーチミン太郎」「ガイド太郎」「トラベル太郎」「妊婦太郎」「ユアサ太郎」「マニラ太郎」「じろじろ見るマン」他多数の名前で第7期より当コーナーのレギュラーとして出演していた。。


title: 岩立良作

text: 過去には明石家出版（日本テレビ）にも出演していた。


title: 岩立良作

text: 日本テレビ系


title: 岩立良作

text: など


title: 岩立良作

text:
日本テレビ系
TBS系
フジテレビ系
テレビ朝日系
ほか


title: 家庭内労働者

text: 家庭内労働者（かていないろうどうしゃ）あるいは家事労働者とは、家事を仕事にする労働者のことである。その多くは、料理、アイロンがけ、洗濯、掃除、食料雑貨の買い物、飼い犬の散歩、子供たちの世話、乳母という家事をおこなう。かつては家政婦と呼ばれたりしたが、近年では家事代行者という言い方も多い。


title: 家庭内労働者

text: 家庭内労働者は、かつて社会階層の一部として、それぞれ役割の異なった仕事を担当していた。執事（バトラー）は上位の家庭内使用人で、伝統的に家庭のワインの管理と他の使用人の管理をおこなう。女性の使用人は、女中またはメイドと呼ばれる。男性の場合ハウスボーイと呼ばれることもある。この種の社会階層に基づく家庭内労働者像が先進諸国でほとんど時代遅れなのに対して、低開発国では収入を得るために役立つ社会的役割を果たしている。このような複雑な階層構造が、階級制度、カースト制度のなかから発生した場合、階層の境界線が恒久化され社会的機動性が制限されていく。


title: 家庭内労働者

text: 近年になっても、たとえば1日に15時間は働くことがなどの劣悪な労働条件を余儀なくされている家庭内労働者の権利の救済のために国際労働機関（ILO）は、2011年6月に『家事労働者のディーセント・ワークに関する条約』（家事労働者条約、第189号）を採択した。


title: 家庭内労働者

text: ILOによる2010年の推計によると、全世界で家庭内労働者として働く人は5255万人であるとされ、1990年に比べて6割増えている。地域別にみると、アジア・太平洋地域（すなわち中国、インド、東南アジア）では2147万人（2010年）、中南米・カリブ海地域では1959万人（同）、アフリカ地域では524万人（同）、先進国地域（西欧、北米、豪州、日本など）では356万人（同）、中東地域では211万人（同）、東欧・・CIS地域では60万人（同）となっている。就業先の国別では、中国、ブラジル、インド、インドネシア、フィリピンなど新興国が目立つ。経済成長に伴い女性の社会進出が進む一方、福祉制度は充実しておらず、家の面倒を見てくれる家政婦の需要は高まっているためと分析されている。一方送り出す国の側からすると、受け入れ先の国などが経済危機などに陥ると建設労働者の働き口は減ってしまうおそれが高いが、家事労働者の需要は減りにくく、安定しているという利点もある。家庭内労働者の地位や待遇は、エンジニアや看護師などの専門職に比べて低い。ILOは家庭内労働者の賃金を「他の職種に比べると平均して4割程度」と推計する。香港を拠点に世界46カ国・地域の家事労働者を支援する「国際家事労働者連盟」によると、賃金の相場は香港で月6万円、フィリピンのマニラでは月1万2000円程度である。待遇については、住み込みで働く人も多く、長時間労働を強いられがちである。雇い主による虐待事件も相次ぐ。


title: 家庭内労働者

text: 主な受け入れ国は、中東諸国と香港、シンガポール、マレーシア、台湾がある。このうち香港は、7世帯に1世帯が外国人家庭内労働者を雇う「家政婦大国」といわれる。1974年に受け入れが始まった。女性の社会進出と密接な関係がある。香港における女性の労働人口は、1986年には99万人だったが、2014年には189万人に増え、労働人口に占める女性の割合も37パーセントから49パーセントに増えている。最近では家政婦は33万人ほどいるとされるが、そのうち9割以上がフィリピン人とインドネシア人が占める。家庭内労働者を雇うのは裕福な家庭に限らない。香港中文大学の兼任准教授・会田美穂が約80人に面接調査をした結果では共働きで世帯月収が1万香港ドル（約15万円）でも、家庭内労働者を雇うことは珍しくないという。なお香港では、外交人家政婦の最低賃金が定められており、2018年9月28日時点では、最低月給4,520香港ドルである。但し最低月給とは別に、食費手当も1,075香港ドル支給する義務がある。


title: 家庭内労働者

text: また台湾では、1992年に外国人の家事代行を解禁したが、家庭に住み込む形式がほとんどであるため、労働時間の管理が問題となっている。2015年秋、フィリピン人女性が「雇用主が外に出してくれない」と涙目で訴えた。働き始めて6ヶ月にして初めて1日の休日をもらえたという。外国人の就労を担当する労働部労働力発展署の蔡孟良副署長は「雇用主が週7日働かせても、ちゃんと残業代を払い、労働者が合意していれば政府は何もできない。」という。また台湾では、外国人家事代行サービスについて「外国語交じりで子供の世話をされると、子供の文化やアイディンティに影響が出る」という指摘もあり、最近では受け入れの条件を厳しくしているという。


title: 家庭内労働者

text: シンガポールでは、1980年代から外国人家庭内労働者の雇用を奨励してきた結果、2010年代には5世帯に1世帯までに雇用が拡大した。シンガポールの家庭内労働者は、安い賃金で雇用できるインドネシアやフィリピン出身者が多く、約21万人に上る。


title: 家庭内労働者

text: これらアジアの国々に家庭内労働者を送り出している主な国は、フィリピン、タイ、インドネシア、スリランカ、エチオピアである。台湾では、ベトナムとモンゴルからの労働者が多い。特にフィリピンは「出かせぎ大国」といわれるほどで、国民の1割が海外で暮らす。2014年に海外へ渡った家事労働者は18万人で2009年に比べて2.6倍に増えた。教育費などを稼ぐため、子供を自宅に残して単身で出かせぎに出る母親も多い。2006年アロヨ大統領は、家事労働者を「ブランド化」し、待遇改善につなげることを目的として、「スーパーメイド計画」を打ち出した。新たに渡航する家事労働者に1日8時間、27日間の訓練を受けることを義務付けた。そのために、家事労働者を養成するための訓練学校がフィリピン全土に271校ある。同国政府は、フィリピン人家事労働者の受け入れ国に月400ドル（約5万円）の最低賃金を要求しており、サウジアラビア政府などと協定を結んでいる。しかし、国際家事労働者連盟の事務局長エリザベス・タンは、「月400ドルでも十分な賃金とはいえず、仲介業者から紹介料の名目で月給の8ヶ月分を請求されるケースもあり、家事労働者の立場の弱さは変わらない」という。


title: 家庭内労働者

text: 日本では、2016年家事労働のプロフェッショナルと認める資格である「家政士」が誕生する予定である。全国約600の家政婦紹介所が加盟する公益社団法人「日本看護家政紹介事業協会」が、資格試験を始める。筆記試験のほか掃除や炊事の実技試験も行う。対話能力やマナーなども採点対象であり、合格率は6割を想定する。将来的には習熟度別に1級から3級まで設ける予定である。同協会事務局によると、家政婦を雇いたいという需要は30歳代から40歳代が多いが、実際に家政婦として働いている労働者は60歳代が多い。そこで同協会は、資格化することにより社会的評価を高めれば、賃金も上がり、若い働き手が増えることを期待しているという。現在の平均賃金は自給1200円程度だという。東京都文京区にある家政婦紹介所「ケアワーク弥生」には約100人の家政婦が登録しているが、平均年齢は60歳以上であり、年々上がりつつあり、若い働き手を集めるのに苦労しているという。


title: 家庭内労働者

text:
サウジアラビア労働省の2008年末の資料によると登録されている家庭内労働者は120万人、そのうち女性48万人がメイド(アラビア語:خادمة)として登録されている。
家庭内労働者を送っている国はインドネシア、インド、フィリピン、スリランカが主である。


title: 家庭内労働者

text: 家事使用人の雇用は、イギリスのエドワード朝・ヴィクトリア朝と、アメリカの「金ぴか時代」で全盛だった。これは総力戦であった第一次世界大戦時、戦場に行った男性の代わりにそれまで使用人を務めていた女性が工場などで労働者となる経験を経たことによって、衰退してゆくことになる。


title: 家庭内労働者

text: 20世紀後期になって、中流階級の女性が社会進出をするようになると、家庭内の家事労働者が奪われることになり、結果として清掃婦と子守りの急激な雇用需要の増加を引き起こすことになった。ヒスパニック移民などがこの需要を満たしている。


title: 家庭内労働者

text: 一方で、家庭内労働者の権利関係も厳しい目でチェックされるようになっている。2007年-2008年、ベルギーのホテルに滞在していたUAEの女性王族らは、アフリカ出身者を中心とする使用人の女性23人を非道に扱ったとして後日起訴された。2017年、ベルギーの裁判所は、王族らに執行猶予付きの禁錮15ヵ月と罰金16万5000ユーロを内容とする有罪判決を下している。


title: 家庭内労働者

text: ラテンアメリカとアフリカでは、家庭内労働者は、働く場所と同じ国の出身であることが多い。給料の一部として食事と部屋をもらう、「住み込み」で働く場合が多いが、食事と部屋だけで給料が支払われないケースもある。


title: 家庭内労働者

text: 日本政府は、2016年春より外国人による家事代行サービスを解禁する。地域を絞って規制を緩める「国家戦略特区」制度を活用し、まずは、神奈川県で外国人労働者を受け入れ、その後大阪府にも拡大することが検討されている。人手不足が進むなか家事代行の担い手を増やして女性が仕事をしやすい環境を整え、経済成長へつなげる狙いである。これまでは、現行の出入国管理法上家事代行を目的とした外国人の入国を原則として認めていないため、日本人と結婚しているなどして既に在留資格をもつ外国人による家事代行しか認められていなかったため、働き手は限られていた。炊事、洗濯、掃除、買物といった一般的な家事や、子供の世話が対象になる。利用料金は決まっていないが、日本人による家事代行と同じなら、2時間で5000円程度が目安となる。この特区の制度を利用して、ベビーシッター大手のポピンズ（本社；東京都渋谷区）では、2016年3月にも家事代行に外国人の派遣を始める予定である。直接雇用で研修を受けた外国人が家事の代行や保育所への送り迎えを行う。


title: 和真

text:
株式会社和真（わしん）は、東京都中央区に本社をおく、メガネ・コンタクトレンズの専門店。
（直営店、フレンドシヨップ）メガネの三洋(湯河原町)
メガネのオオサワ(松田町)


title: フィルイン

text:
フィルイン（"Fill-In"、「埋める」の意）とは、主にドラムセット（広義ではギターやピアノ等の伴奏も含まれる）における演奏技法である。
一定のパターン演奏を繰り返す中でパターンの最後、もしくは楽曲の繋ぎ目の1～2小節で即興的な演奏を入れ、変化をつけることを指し、楽曲のスパイス的な意味合いから日本ではオカズと呼ばれる。ポピュラー音楽ではフィルインのフレーズが記譜されている場合もあるが、基本的に奏者のセンスに一任される。概ね、4小節目や8小節目の最後に入れられていることが多いが、特別な決まりはない。


title: フィルイン

text: フィルインの役割は主に伴奏にアクセントをつけることで楽曲を盛り上げることにあり、特にAメロやサビに移行する直前にはインパクトのあるフィルインが用いられることが多い。


title: 使用人

text: 使用人（しようにん）


title: デイビッド・グロス

text: デイビッド・グロス（David Jonathan Gross、1941年2月19日 - ）は、アメリカ合衆国ワシントンD.C.生まれの理論物理学者。カリフォルニア大学サンタバーバラ校カブリ理論物理学研究所所長。2004年に、ウィルチェック 、H. デビッド・ポリツァーとともに「強い相互作用の理論における漸近的自由性の発見」の功績によりノーベル物理学賞を受賞した。


title: デイビッド・グロス

text: 1962年、イスラエルのヘブライ大学を卒業。1966年、カリフォルニア大学バークレー校でPh.D.を取得。


title: デイビッド・グロス

text: フランク・ウィルチェックと共に、素粒子の強い相互作用を記述する量子色力学の漸近的自由性（高エネルギーになるほど相互作用が弱くなる）を発見した。


title: デイビッド・グロス

text: 超弦理論の一つであるヘテロティック弦理論の構成などの功績もある。長らくプリンストン大学に勤めエドワード・ウィッテンやニキータ・ネクラソフなどの優秀な後進を育てた。


title: ローバー・75

text: ローバー・75（"Rover 75" ）は、イギリスの自動車会社・ローバーが製造・販売していた乗用車である。


title: ローバー・75

text: BMWの支配下にあったローバー・グループから1999年に発売され、その存続会社であったMGローバーに引き継がれた。2005年4月、同社の経営破綻に伴って販売を終了した。


title: ローバー・75

text: ローバー・600とローバー・800の後継車種にあたる。派生モデルとしてステーションワゴンも発売され、「ローバー75・ツアラ」と称された。


title: ローバー・75

text: 開発には当時の親会社であるBMWの影響があり、競合し得るBMWの各モデル（3シリーズ、5シリーズなど）との差別化のため、スポーティーさを排除し、レトロなデザインが採用されたといわれている。


title: ローバー・75

text: エンジンはローバー製直列4気筒ガソリンエンジンと、ローバーが開発し、後に起亜自動車でライセンス生産が行われたKV6というV型6気筒ガソリンエンジン、BMW製の直列4気筒ディーゼルエンジン、最終モデルではフォード製のV型8気筒を搭載したものもあった。


title: ローバー・75

text: 1998年の英国モーターショーでデビューした。2004年には、マイナーチェンジが施されたが、MGローバーの経営破綻によって2005年4月に製造・販売を終了した。


title: ローバー・75

text: 生産は当初オックスフォードのw:Cowleyにあるw:Plant Oxfordで行われ、後にバーミンガムのMGローバーロングブリッジ工場に移管された。


title: ローバー・75

text: 1999年9月、ローバージャパンによってセダンの「コニサー」と「クラブ」（ともにKV6エンジンを搭載）が発売されたが、2000年頃にBMWがローバー部門を撤退したため、輸入を中止した。2003年にはMG ROVER NIPPON（オートトレーディングルフトジャパン）による輸入が再開され、同時に「75ツアラ」も販売された。


title: 測量船

text:
測量船（そくりょうせん）とは、海図・地図の作成や海上工事の資料収集等を目的とした測量・測地を行う船舶のことである。海軍に属する場合は、測量艦となり、艦種記号:AGSが付与される。一般の船舶に測量機器を搭載した船から、測量目的に特化した専用船まで様々なものがある。
海軍に属する測量船を測量艦といい、軍事海洋地誌の作成に当たる。敵国の測量艦が、一種の情報収集艦として近海に出没した場合、当該国が開戦を決意して交戦状態に陥る場合が、歴史上たびたび生起している。測量艦の測量能力と海底地形図作成能力は、時と場合により相手国の主権侵害行為となり、武力解決に持ち込まれやすい。


title: 測量船

text: 測量・測地の機器を搭載している船舶である。


title: 測量船

text: かつては水路調査以外にも未知の土地の探索や、そこで生物を調査する目的もあり、博物学者や生物学者なども乗り組んでいた。チャールズ・ダーウィンは1831年にビーグル号の遠征調査に客人として同行し現地の地理を記録し、途中から船医を勤めている。


title: 測量船

text: 現代の測量船においては、GPSを始めとする各種測位装置、音波測深機、レーザー測距義などを搭載している。海洋調査船においても、同様の測量能力を保持している事は多い。


title: 測量船

text: 海上保安庁は、大小各種の測量船を有し、測量・観測した結果は海図をはじめとする水路図誌に反映される。大型測量船の昭洋などは、磁力・重力測定器のほか、無人観測艇も搭載していることから、測量船よりも海洋調査船に近いものとなっている。


title: 測量船

text: 日本海軍は、強行測量が可能な武装を有する測量艦「筑紫」を第二次世界大戦中に建造し、占領地区の迅速な測量を行ったことがある。


title: 東京ラブ・シネマ

text: 『東京ラブ・シネマ』（とうきょうラブ・シネマ）は、2003年4月14日から同年6月30日までフジテレビ系列で月曜日21:00 - 21:54に放送されていた日本のテレビドラマ。主演は江口洋介。第1話は21:00 - 22:09の15分拡大。全12回。


title: 東京ラブ・シネマ

text: 映画業界のミニシアター配給分野を舞台にしたラブコメディ。「大人の恋」を志向した内容となっている。平均視聴率は13.1%と振るわず、この6年後に『婚カツ!』が放送されるまでは月9枠ではワースト記録だった。


title: 東京ラブ・シネマ

text: 主人公高杉真先のモデルは叶井俊太郎を参考にしたといわれている。ほか


title: 鹿児島県道31号加世田川辺線

text: 鹿児島県道31号加世田川辺線（かごしまけんどう31ごう かせだかわなべせん）は、鹿児島県南さつま市加世田本町から南九州市川辺町永田に至る県道（主要地方道）である。


title: 鹿児島県道31号加世田川辺線

text: かつては「笠沙川辺線」という路線名であったが、南さつま市加世田本町から南さつま市笠沙町までの区間が国道226号に昇格したため改められた。


title: オリンピック聖火

text: オリンピック聖火（オリンピックせいか、独: Olympischer Fackellauf、、）は、国際オリンピック委員会の権限の元、ギリシャのオリンピアでともされる火のことであり、オリンピックの象徴でもある。


title: オリンピック聖火

text: オリンピック大会開催期間中、主競技場でともされ続ける。その起源は古代ギリシア時代に遡り、ギリシア神話に登場するプロメーテウスがゼウスの元から火を盗んで人類に伝えたことを記念して、古代オリンピックの開催期間中にともされていた。聖火は、1928年アムステルダムオリンピックで再び導入されて以来、近代オリンピックの一部であり続けている。


title: オリンピック聖火

text: なお、現在の聖火リレーは、1936年にドイツのベルリンで開催された1936年ベルリンオリンピックで導入された。


title: オリンピック聖火

text: 聖火はギリシャのオリンピア遺跡で太陽を利用して採火され、聖火ランナーによってオリンピック開催地まで届けられる。


title: オリンピック聖火

text: 伝統的に、オリンピックの開会式が行われる数ヶ月前に、古代オリンピックが行われていたペロポネソス半島のオリンピアにおけるヘーラーの神殿跡で採火されている。聖火トーチへは、太陽光線を一点に集中させる凹面鏡に、炉の女神ヘスティアーを祀る11人の（女優が演じる）巫女(処女であることが前提)がトーチをかざすことで火をつけている。また、この儀式の本番は非公開とされており、テレビ等で見られる採火の場面はマスコミ向けの“公開リハーサルである。なお男子禁制の儀式である。


title: オリンピック聖火

text: その後、聖火は聖火リレーによってオリンピック開催都市まで運ばれる。聖火ランナーには、スポーツ選手や有名人だけでなく一般人も参加している。


title: オリンピック聖火

text: 開会式当日、聖火リレーは大会のメイン会場となる競技場に設置された聖火台に点火される。


title: オリンピック聖火

text: かつては最終ランナーが階段などで聖火台へ向かって走りより、トーチから聖火台に火を移すことが一般的であったがアーチェリーの矢、スキージャンパー、競技場に設置された花火など近年は様々な趣向が凝らされるようになってきている。多くの場合、最終ランナーや点火の「仕掛け」は最後の瞬間まで秘密にされ、一般的に開催国の有名スポーツ選手が務める。聖火台に火をともすことは、大変栄誉なことと考えられている。この聖火の点灯を通して大会の開会とされ、そのオリンピックの開催期間中灯され続け、閉会式の最後に消灯される。


title: オリンピック聖火

text: 2014年大会までの過去の近代五輪の聖火リレーの燃料はすべて、プロパンガスともいわれる。


title: オリンピック聖火

text: 古代ギリシア人にとって、火はプロメーテウスが神々の元から盗んできたものだと考えられており、神聖なものだった。このため、火はオリンピアの多くの神殿に見られるのである。火はオリンピアにあるヘスティアーの祭壇で燃え続けた。オリンピック開催期間中は、ゼウスとゼウスの妻ヘーラーの神殿に火がともされ、ゼウスを称えた。近代オリンピックにおける聖火は、かつてヘーラーの神殿が建てられていた場所で採火されている。


title: オリンピック聖火

text: 近代オリンピックでは、1928年まで聖火は見られなかった。オランダの建築家のヤン・ヴィルスが1928年アムステルダムオリンピックにあたって、オリンピックスタジアムの設計に塔を取り入れ火が燃え続けるというアイディアを盛り込んだ。これが評価され、ヴィルスは建築部門で金メダルを受賞している。1928年7月28日、アムステルダム電気局の職員が地元ではKLMの灰皿として知られているいわゆる"マラソンタワー"と呼ばれる塔に最初の聖火をともした。この聖火というアイディアは熱い注目を浴び、オリンピックの象徴として取り入れられた。


title: オリンピック聖火

text: 1936年ベルリンオリンピックでは、ドイツのスポーツ当局者でスポーツ科学者のカール・ディームが聖火リレーを発案した。ギリシャで採火した聖火をベルリンまで運ぶという発想は、ゲルマン民族こそがヨーロッパ文明の源流たるギリシャの後継者であるというヒトラーの思想に適った物でもあった。ギリシャのコンスタンティン・コンディリス（Konstantin Kondylis）を第一走者とし、3,000人以上のランナーが聖火をオリンピアからベルリンまで運んだ。ドイツの陸上選手だったフリッツ・シルゲン（Fritz Schilgen）が最終ランナーで、競技場で聖火をともした。聖火リレーもまた、オリンピックの一部となった。


title: オリンピック聖火

text: 1948年ロンドンオリンピックではイギリス海峡を渡るために初めて船が使われ、1952年ヘルシンキオリンピックでは初めて飛行機が使われた。1956年メルボルンオリンピックの際には、開催国であるオーストラリアの厳しい検疫の関係で馬術競技が隔離して開催され、馬術競技が開催されたストックホルムへは、馬に乗って聖火が運ばれた。


title: オリンピック聖火

text: また回を経るごとに凝った演出が用いられ、1968年メキシコシティーオリンピックでは聖火が大西洋を渡る事になったが、その移動に船を利用し、その航路はコロンブスのアメリカ大陸行きルートをそのまま辿った。注目すべき輸送手段として、1976年モントリオールオリンピックの時には、聖火を電子パルスに変換する試みがあった。このパルスをアテネから衛星を経由してカナダまで送り届け、レーザー光線で再点火が行われた。他の輸送手段としては、ネイティブアメリカンのカヌーやラクダ、コンコルドも挙げられる。


title: オリンピック聖火

text: 2000年シドニーオリンピックではグレートバリアリーフの海中をダイバーによって移動され、史上初めての海中聖火リレーとなった。


title: オリンピック聖火

text: 2004年アテネオリンピックの時には、78日間にわたる初の世界規模の聖火リレーが行われた。聖火は、およそ11,300人の手によって78,000kmの距離を移動し、この中で初めてアフリカと中南米に渡り過去のオリンピック開催都市を巡り、2004年のオリンピック開催地であるアテネまで戻ってきた。


title: オリンピック聖火

text: 2008年北京オリンピックでは世界135都市を経由し、標高8848mで世界最高峰のエベレスト山頂を通過した。しかし、アルゼンチン・アメリカ・フランス・イギリス・オーストラリア・インド・日本・韓国など世界各国では中国のチベット弾圧に対する抗議デモなどの影響で三度ほど聖火を消したり、予定されていたルートを変更する国が続出する事態となった。また、長野市で聖火リレーが行われた日本では善光寺がスタート地点としての利用を取りやめにしたほか、公式スポンサーのレノボジャパン、日本サムスン、日本コカ・コーラ三社が広告掲示を取りやめ（三社ともチベット問題を理由とはしていない）るなど混乱が生じた。詳細は2008年北京オリンピックの聖火リレーを参照。


title: オリンピック聖火

text: 2009年3月26日、国際オリンピック委員会（IOC）は、北京オリンピックの聖火リレーが円滑に運営されなかったことを受け、今後の五輪開催に伴う聖火リレーは主催国内のみで行い、世界規模の聖火リレーを廃止することを決めた。


title: オリンピック聖火

text: 2016年リオデジャネイロオリンピックでは国内約270都市を経由したが資金難などで聖火リレーを辞退したり、一部で妨害などが発生した。


title: オリンピック聖火

text: 冬季オリンピックにおいては、最初の聖火リレーが行われたのは1952年オスロオリンピックだった。最初の聖火リレーの採火地はオリンピアではなく、ノルウェーのモルゲダールにある、スキースポーツの開拓者、の家の暖炉であった。1960年と1994年の聖火もそこで採火された。


title: オリンピック聖火

text: 1956年の聖火リレーはローマからスタートとなった。この年を除き、冬季オリンピックの聖火リレーはオリンピアからスタートしている。


title: オリンピック聖火

text: 1998年長野オリンピックではリレー用トーチの設計が悪く、特に前傾させると走行風で聖火が消えるトラブルが頻発した。失火させないよう、垂直、あるいはやや後傾させた場合は燃料が垂れ、火傷の原因となるなど事前のテスト不足が指摘された。


title: オリンピック聖火

text: 2014年ソチオリンピックでは聖火が砕氷船で史上初めて北極点に運ばれた。また、ソユーズTMA-11Mによってトーチが国際宇宙ステーションに運ばれ、ロシア人宇宙飛行士2名がトーチを持って宇宙遊泳を行い、史上初の宇宙空間での聖火リレーが行われた。


title: オリンピック聖火

text: 長年にわたって、有名なスポーツ選手や元スポーツ選手が最終ランナーを務めることが伝統になっている。他の有名な最終聖火ランナーは、フランスのスターサッカー選手ミシェル・プラティニ（1992年）、ボクシングヘビー級チャンピオンのモハメド・アリ（1996年）、アボリジニの陸上選手キャシー・フリーマン（2000年）らが挙げられる。


title: オリンピック聖火

text: 他にも有名ではない人物が聖火台に点火したこともあるが、それはオリンピックの理想を象徴している。東京オリンピックで聖火ランナーを務めた坂井義則は広島に原爆が投下された1945年8月6日、広島県（三次市）で生まれ、坂井は第二次世界大戦後の日本の復興を象徴した。1976年モントリオールオリンピックでは二人のティーンエイジャー（一人はフランス語を話す地域の出身者、もう一人は英語を話す地域の出身者）はカナダの調和を象徴した。2012年ロンドンオリンピックでは、過去のイギリスの名選手から「次代を担う若者」として指名された10代の選手7人はイギリスの未来を象徴した。


title: オリンピック聖火

text: 以下は競技場で聖火台に点火した歴代の最終聖火ランナーのリストである。


title: オリンピック聖火

text: 聖火が衆目を集める理由は、聖火台への点火が開会式のクライマックスとなることにもある。一方では、ショーアップのために点火の「仕掛け」が複雑化し、コストの上昇やトラブルをもたらす問題もあり、回を追うごとにエスカレートする傾向の演出には批判の声もある。聖火台及びその支柱はユニークで大胆なデザインとされることが多く、これらは開会式の間に点火される方法にも関係している。1992年のバルセロナオリンピックでは、火をともすための火矢が聖火台に向かってアーチェリーから放たれた。1996年のアトランタオリンピックでは、聖火台は赤と金で飾られた芸術的な巻物のようだった。同年のパラリンピックでは、半身不随の登山家が聖火台から垂れ下がったロープを登って点火した。


title: オリンピック聖火

text: 建築家の伊東豊雄によると2016年時点で、複数回同一の都市で開催されたオリンピックを含めて同じ聖火台が2度使われた例は無いという。


title: オリンピック聖火

text: 国際オリンピック委員会（IOC）はガイドラインで、聖火台を「競技場の観客全てから見える場所に設置」「期間中は競技場の外にいる人々からも見えるように設置」と原則として定めているが、近年は例外も出ている。2012年のロンドンオリンピックでは点火後に競技場の観客席の前部に移設し、外からは見えない状態だった。


title: オリンピック聖火

text: 1964年東京オリンピックでは、その前哨戦となるアジア競技大会(1958年)に間に合わせるために聖火台の製作を鋳物づくりの名工とうたわれた鈴木萬之助が請け負ったが湯入れ作業で爆発事故が起き、このショックと過労で8日後に萬之助は亡くなった。しかし萬之助の息子にあたる鈴木文吾が不眠不休で第二の聖火台を製作して一ヶ月の作業の後、何とかアジア競技大会に間に合わせた。文吾は、もし自分まで失敗したら腹を切って死ぬつもりだったという。


title: オリンピック聖火

text: この聖火台は文吾の手により製作者名として父・萬之助の名が彫り込まれ、国立競技場が解体されるまで置かれており2015年に宮城県石巻市に一時貸与され、新国立競技場建て替えの間、石巻市総合運動公園に設置されることとなった。また、萬之助の聖火台も修繕を経て作業場のあった川口市に置かれている。


title: オリンピック聖火

text: 炬火（きょか）とは松明（たいまつ）のことである。


title: オリンピック聖火

text: 日本では国民体育大会と全国健康福祉祭（ねんりんピック）において炬火リレーが行われている。


title: オリンピック聖火

text: 国民体育大会では開催地独自に採火されることが決まっていて、開催直前にひとつに集火され開会式において点火される。また、全国障害者スポーツ大会においても同様となる。


title: オリンピック聖火

text: 全国健康福祉祭では総合開会式場にて採火され、その場で炬火リレーが行われ三世代のランナーで炬火台に点火される（第17回群馬大会より）。


title: オリンピック聖火

text:
例外としては全国高等学校総合体育大会熊本大会2001ひのくに新世紀総体にて炬火が点火された。
炬火台の点火方法は原則として炬火ランナー2名が階段に登り、その場で点火されるが、1998年のかながわ大会（横浜国際総合競技場）では史上初の8名による炬火点火が行われ、導火線を伝わった白煙の中からの勢いで炬火台に付いた。


title: 第2次中曽根内閣

text: 1983年（昭和58年）12月18日に実施された第37回衆議院議員総選挙において、自由民主党が大敗したため、新自由クラブとの閣内連立政権を組んだ。これによって1955年（昭和30年）以来28年続いた自民党単独政権は一旦終了した。


title: 第2次中曽根内閣

text: 1984年（昭和59年）1月5日、中曽根が靖国神社を参拝。党大会において「戦後政治の総決算」を表明。行政管理庁等の廃止と総務庁の発足にともない、行管庁長官であった後藤田正晴が7月1日より総務庁長官に就任。8月には日本専売公社民営化法を成立させる。自民党内反主流派による二階堂擁立構想を乗り切った中曽根は10月末の自民党総裁選で無投票再選、第1次内閣改造を行った。12月には日本電信電話公社民営化法を成立させた。


title: 第2次中曽根内閣

text: 1985年（昭和60年）2月、「田中曽根内閣」「直角内閣」と揶揄されるほど政権への影響力があった田中角栄が脳梗塞で長期入院。これによりポスト中曽根を狙う「ニューリーダー」らのパワーバランスの上に中曽根が立つ形となり中曽根のリーダーシップが強化された。同年、中曽根は党セミナーで、防衛費1%枠を撤廃とする意見を提出。8月15日に内閣全閣僚が靖国神社を参拝。参拝を受けて中国共産党で対日友好政策への批判が起こり、中曽根とパイプのあった胡耀邦の失脚の一因となった。年末に第2次内閣改造が行われた。


title: 第2次中曽根内閣

text: 1986年（昭和61年）5月、民活法が制定され、東京サミットが開催された。同年7月の衆参同時選挙において自民党は大勝した。


title: 第2次中曽根内閣

text: この内閣から、閣僚資産公開が始まった。1983年（昭和58年）12月28日任命。


title: 北白川宮成久王

text: 北白川宮成久王（きたしらかわのみや なるひさおう、1887年（明治20年）4月18日 - 1923年（大正12年）4月1日）は、日本の皇族。階級は陸軍大佐。


title: 北白川宮成久王

text: 北白川宮能久親王の第3王子。


title: 北白川宮成久王

text: 1895年（明治28年）、父宮の薨去により北白川宮家を相続。1909年（明治42年）に明治天皇の第7皇女・周宮房子内親王と結婚した。


title: 北白川宮成久王

text: 1901年（明治34年）9月、久邇宮家の鳩彦王・稔彦王兄弟とともに、東京陸軍地方幼年学校に第5期生として入校。美少年であった成久王は一部の上級生から人気を集めた。陸軍士官学校（20期）、陸軍大学校（27期）を卒業し陸軍砲兵大佐まで至る。


title: 北白川宮成久王

text: 1917年（大正6年）に大勲位菊花大綬章を受ける。


title: 北白川宮成久王

text: 1921年（大正10年）より軍事・社交の勉強のため、「キタ伯爵」の仮名でフランスのサン・シール陸軍士官学校に留学。翌年には自動車免許も取得し、機械好きな人柄から自家用車（ボアサン社製）も購入。房子妃も合流し、「ごく平民的」と謳われた夫妻は社交界でも評判が高かった。銀行家アルベール・カーンとは家族ぐるみで親交があり、カーンによるプライベートフィルムが残されている。


title: 北白川宮成久王

text: 1923年（大正12年）、成久王は滞仏中に運転を覚え、「一度、稔彦王に腕前を見てほしい」と、当時同じく留学中であり既に自動車運転の覚えがあった東久邇宮稔彦王と一緒にドライブを行う。しかし成久王の腕前が怪しかった為、稔彦王は「あなたはまだ危ないからおやめなさい。よほど安全な広い通りならいいが、お気をつけになった方がいい」と忠告した。


title: 北白川宮成久王

text: しかし成久王は聞き入れず、1923年4月1日には「ノルマンディー海岸の避暑地ドーヴィルまで泊りがけでドライブに行かないか」と稔彦王を誘う。稔彦王はここでも「あなたの運転は、失礼ですが、まだ十分でないからお止めなさい」と忠告したうえで、イギリスに行く約束があることを理由にこれを断って、ロンドンに向かった。


title: 北白川宮成久王

text: そこで成久王はドライブの相手を同じく留学中の朝香宮鳩彦王に変え、同日朝に妃の房子内親王やフランス人の運転手等と共にドライブに出発した。


title: 北白川宮成久王

text: 途中で鳩彦王を拾い、エヴルーで昼食をとったあと、成久王がハンドルを握った。その後ペリエ・ラ・カンパーニュの村から遠くない地点で前の車を追い抜こうとした際に、スピードの出し過ぎで車は大きく横に滑って道路を飛び出し、成久王が運転する車は路傍にあったアカシアの大木に衝突。この事故で、運転していた成久王と助手席にいたフランス人運転手は即死、同乗していた房子妃と鳩彦王も重傷を負った。


title: 北白川宮成久王

text: パリの日本大使館での葬儀の後、ヨーロッパに滞在していた中島今朝吾少佐に扈従され帰国。6月8日に豊島岡墓地で斂葬の儀が執り行われた。1935年（昭和10年）、事故現場に碑が建てられた。


title: 成久王妃房子内親王

text: 北白川宮成久王妃 房子内親王（きたしらかわのみやなるひさおうひ ふさこないしんのう、1890年（明治23年）1月28日 - 1974年（昭和49年）8月11日）は、日本の旧皇族。北白川宮成久王の妃。第122代明治天皇の第七皇女（母は権典侍・園祥子）。第123代大正天皇の異母妹。第124代昭和天皇の叔母。第125代今上天皇の大叔母。


title: 成久王妃房子内親王

text: 幼少時より、すぐ上の姉・常宮昌子内親王（後の竹田宮恒久王妃）とともに高輪御殿で養育される。


title: 成久王妃房子内親王

text: 1904年（明治37年）、日露戦争の折りには姉妹で全戦没者の氏名・没地等を直筆で書いた名簿を御殿の一室で祀っていた。その後、この直筆の名簿は靖国神社に奉納されている。


title: 成久王妃房子内親王

text: 1909年（明治42年）4月29日、北白川宮成久王と結婚する。同日勲一等宝冠章を受章。家庭的な良妻賢母で、成久王によく尽くした。1923年（大正12年）、成久王らと供にフランス遊学中に成久王の運転する車が事故を起こし成久王は即死、房子も複雑骨折の大怪我を負い、このため以後は足が不自由となる。


title: 成久王妃房子内親王

text: さらに長男の永久王も、1940年（昭和15年）9月に陸軍の演習中に事故死するという悲運に見舞われる。


title: 成久王妃房子内親王

text: 戦後は1947年（昭和22年）に女性初の神宮祭主となり、神社本庁総裁も務める。同年10月14日、皇室典範第11条1項により皇籍を離脱し北白川房子となる。戦後の混乱期を実質的な女当主として借家住まいなどの苦労を重ね財産の保持に尽力、旧宮家では没落を免れた数少ない例となった。皇室関係者からは明治天皇の皇女として生まれながら数々の不遇にも負けず生きてきた生き様を賞賛して、皇族時代と同じように「房子大妃」や「大妃様」など呼ばれていたという。


title: 成久王妃房子内親王

text: 旧社格が郷社であった当時の太皷谷稲成神社の本殿新調に際しても、異例ながら参拝ならびに神狐像一対・鍬・直筆和歌等を奉納している。（現存）


title: 成久王妃房子内親王

text: 1974年（昭和49年）8月11日死去。明治天皇の子女のうち戦後まで存命だったのは、彼女と妹の東久邇聡子のみだった。


title: ハーモニーランド

text: ハーモニーランドは、大分県速見郡日出町にあるサンリオキャラクターのテーマパーク。東京多摩市にあるサンリオピューロランドの姉妹施設であり、屋内型テーマパークのピューロランドに対しこちらは屋外型テーマパークである。


title: ハーモニーランド

text: 大分県が設置する都市公園計画「一村一品クラフト公園」内に都市計画施設特許事業の一環で公園内施設として建設され、1991年4月26日に開園した。東京のサンリオピューロランドと同様、企画・開発に米国ランドマーク社も関わった。「皇太子殿下御成婚記念庭園」に隣接する。


title: ハーモニーランド

text: 本テーマパーク建設・運営のため、株式の49パーセントを大分県・日出町、51パーセントをサンリオが出資して、第3セクター会社「株式会社ハーモニーランド」を設立した。2006年4月からは「一村一品クラフト公園」全体の管理も行っている。ハーモニーランド自体は「別府くじゅうリゾート構想」における重点整備地区内の特定民間施設に設定されているため、公文書上の正式名称は『大分県一村一品クラフト公園 ハーモニーランド』である。


title: ハーモニーランド

text: サンリオのテレビ番組キティズパラダイスPLUSの公開収録も年2回行われていた（2009年以降は大分朝日放送・TVQ九州放送のネット打ち切りのため未実施）。1995年から2004年まではテレビ大分制作のキティズパーティー（→キティズパーティー2）の公開収録が園内のフェスティバルステージで定期的に行われていた。同番組「キティズパーティー2」のみ、再編集版の「総集編（上）（下）」が1997年頃にVHSビデオソフトとして限定発売された（同VHSソフトは現在は廃盤である）。


title: ハーモニーランド

text:
1996年、開園5周年を記念して「ホワイトバーズスクエア」7月21日にオープンした。（着工：1993〜1994年、完成：1996年7月7日）
この時から「大観覧車」が稼動、ショーステージも増設された。ホワイトバーズスクエアのオープン当初から稼動していた「動く歩道」は2002年頃に故障とメンテナンス続行不可の為、廃止された。廃止された「動く歩道」の遺構は現在でも同エリアに移動する為の階段脇に見ることが出来る。
元々「ホワイトバーズスクエア」は「ハーモニーランド 第2エリア(仮)」と呼ばれたが、オープン時に「ホワイトバーズスクエア」の正式名称が名付けられた。


title: ハーモニーランド

text: 2009年、園内の一部エリアを再整備・開拓した上で「ハローキティの湯」（仮称）という温泉施設を開業する予定だったが、開業費用 約30億円の調達が不可能な事と、来場者増が見込めない為それらの計画は事実上廃止された。


title: ハーモニーランド

text: 2009年7月、サンリオ、株式会社サンリオピューロランド、株式会社ハーモニーランドが経営統合し設立されたサンリオエンターテイメントが設立され、本テーマパークの運営を引き継いでいる。


title: ハーモニーランド

text: 2017年8月26日一般社団法人アニメツーリズム協会は国内外のアニメファンの投票をもとに「訪れてみたい日本のアニメ聖地88（2018年版）」の一つにハーモニーランドの施設が選定されている。


title: ハーモニーランド

text: ※（ 　）内はアトラクション名の変遷など。


title: ハーモニーランド

text: ※（　 ）は現在行われている場所。


title: ハーモニーランド

text:
「春のキラキラ★ドリームステージ」
「GWのキラキラ★ドリームステージ」
スペシャルイベント
「ハローキティのバースデーフェア」スペシャルワンデーイベント
シルバーウィーク・スペシャル1DAYイベント
「ニューイヤーズパーティー2010」新春スペシャル演芸会
サンリオ50周年記念イベント
「キラキラ★ドリームナイト」
「ウインターフェスティバル2011」新春大道芸大会
スペシャルイベント
「キラキラ★ドリームステージ」
スペシャルイベント


title: 霊公 (晋)

text: 霊公（れいこう、? - 紀元前607年9月27日）は、中国春秋時代の晋の君主（在位：紀元前620年 - 紀元前607年）。姓は姫、諱は夷皋。襄公の子。


title: 霊公 (晋)

text: 晋は祖父の文公が覇者になったもの、即位したとき、すでに老齢で在位わずか9年で没した。父の襄公もまた、即位して7年で夭折してしまった。太子の夷皋はまだ幼く、正卿趙盾は覇権を維持するために大夫たちと話し合い、当時、秦にいて盛名が高かったを呼び戻して晋公とすることにした。


title: 霊公 (晋)

text: ところが狐射姑が陳にいたを晋公にしようとしていたことがわかり、趙盾は刺客を放って公子楽を殺してしまった。狐射姑は亡命したが、反対派の動向を恐れるようになった趙盾は考えを変え、夷皋の母の穆嬴が晋の大夫たちを説得して回ったこともあって、夷皋を晋公に立てることにし、軍を出して公子雍を追い払ってしまった。


title: 霊公 (晋)

text: 霊公となった夷皋は、当初は趙盾の言うことをおとなしく聞いていたが、長ずるに従い、逆らうようになった。


title: 霊公 (晋)

text: やがて、成人した霊公は、趙盾の勧めで会同をおこない、斉を討つことにした。そして会同の地に赴いたが、斉が賄賂を使うと討伐を取りやめてしまった。これに怒った鄭は「晋君に盟主と仰ぐ価値はない」として、楚を新たな盟主とした。


title: 霊公 (晋)

text: またあるとき、霊公は熊の手を煮た料理がよく煮えていなかったといって料理人を殺し、その死体を婦人に運び出させたが、そこに偶然、趙盾と士会が通りかかった。趙盾は霊公を諌めようとしたが、士会が「正卿のあなたが諌めて聞き入れられなければ、後に続くものがいません。まずはわたしが諌めてみましょう」と言って、霊公の前に進み出た。霊公はこれを無視しようとしたが、士会は三度、前に進み出て拝した。霊公はようやく立ち止まって「わたしの罪はわかっている。今後はあらためるつもりだ」と言い、士会は「過ってのちにあらためることが出来れば幸いです」と答えた。しかし、その後も霊公の乱行はあらたまらなかった。


title: 霊公 (晋)

text:
趙盾との対立は日に日に深まり、紀元前607年、霊公は趙盾を殺すために鉏麑と言う刺客を送った。
しかし、趙盾の屋敷にやってきた鉏麑は、趙盾の身の修め方を見て、殺すことは正しくないと考え、自ら頭を木に打ち付けて自殺してしまった。霊公はそれでも諦めず、宴に刺客を潜り込ませたが、趙盾は人の助けでこれを逃れ、やむなく亡命しようとした。霊公は「これで聴政をおこなわなくてすむ」と言い、物見台から往来の人に石を弾き、驚くさまを見て喜んだ。


title: 霊公 (晋)

text: しかし、霊公は趙盾に対するぞんざいな扱いに怒った従兄弟のによって殺害された。まだ、国境を出ていなかった趙盾は慌てて宮殿に戻り、襄公の弟の公子黒臀を迎えて晋公に立てた。これが成公である。


title: ラグビーワールドカップ2011

text: ラグビーワールドカップ2011は、2011年9月9日から10月23日にニュージーランドで開催された第7回ラグビーワールドカップ。


title: ラグビーワールドカップ2011

text:
日本は、アジア初のラグビーワールドカップ開催実現に向けて、日本代表の強化、15万人の署名活動などさまざまな活動を行った。
2005年11月8日の抽選において、1回目の投票でニュージーランドとともに決選投票に残る。しかしニュージーランドに敗れ、開催実現はならなかった。


title: ラグビーワールドカップ2011

text: 開催国ニュージーランドに加え、前回大会ベスト12（各プール上位3チーム）が予選免除となる。なお、全参加チーム数については前回と同じ20チームか16チームに戻すか検討中であったが、2007年11月30日のIRB臨時理事会で正式に前回と同じ20チームの出場に決定した。2008年12月1日に予選プール組合せ抽選会が行われ、2008年11月30日時点でのIRB世界ランキングをもとに各プールに振り分けられた。


title: ラグビーワールドカップ2011

text: POOL A


title: ラグビーワールドカップ2011

text: POOL B


title: ラグビーワールドカップ2011

text: POOL C


title: ラグビーワールドカップ2011

text: POOL D


title: フォード・クラウンビクトリア

text: クラウン ビクトリア (Crown Victoria)はフォードが製造・販売していた自動車である。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: 車体サイズはアメリカ製セダンの中でも最大の部類のフルサイズに属する。オイルショック以降、キャデラックやクライスラーなどの競合車種の多くが、ダウンサイジングとFF化を敢行した中、フォードだけは、昔ながらのはしごフレームとFRレイアウトを固持した。このシャシはマーキュリー・グランドマーキー、リンカーン・タウンカーと共用のパンサープラットフォーム () と呼ばれるもので、フォードのハイエンド車種で30年以上の長きにわたって使われ続けたが、技術的には決してハイエンドではなく、登場当時ですら旧態化のそしりは免れなかった。重量、ねじり剛性、振動・騒音など、操縦安定性と居住性のすべての面でモノコック構造に対して劣勢となるが、アメリカの保守層（米保険会社の調査では、共和党支持者とほぼ一致するとしている）には根強い人気があり、結果的として古き良き時代のアメリカ車の乗り味を後世に伝える存在となっていたほか、パトカー、タクシー、レンタカーといったフリートセールス需要が根強く、パトカー用はエンジン出力を強化するなどしたPolice Interceptor(ポリスパッケージ)という専用グレードが存在する。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: アメリカでは「Crown Vic (クラウン・ビック)」の愛称で親しまれている。日本のトヨタ・マークIIやトヨタ・クラウン、日産・グロリアや日産・セドリックに相当する車種。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: 2008年から2011年の最後の3年間はフリートセールスのみで、直系の後継モデルはないが、2007年の北米自動車ショーで発表されたリンカーン・MKSや、フォード・次世代ポリスインターセプターが実質的な後継車種になっている。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: "クラウン ビクトリア (Crown Victoria)"の車名は1955年フェアレーンの1レンジとして登場した6人乗りの2ドアクーペが最初である。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: フォード・LTDの上級トリムとして名付けられた。


title: フォード・クラウンビクトリア

text:
フォード・LTDから完全に独立し、1991年に1992年モデルとして登場した。
フォード・トーラスやセーブルが大ヒットしたためLTDとは違い、丸みを帯びたエアロダイナミックなデザインへと変貌した。ただ、グリルレスは不評であったために1993年の中期型からはグリルが追加され、1995年の後期型からは新規グリルとリアコンビネーションランプが追加されナンバー取付位置もリアライトの中央に移動させた。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: 1998年モデルとしてモデルチェンジ。1991-1996年までのシボレー・カプリスのようなラジカルなエアロルックを持った先代から、大きなヘッドライト、バンパー、グリルなど全く違うデザインとなった。これはボディをマーキュリー・グランドマーキーと共用化したことによるもの。これにより両車のデザイン差異は、先代と比較してかなり少なくなっている。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: フルサイズセダンを代表する車種として長く親しまれてきたクラウン ビクトリアであったが、2011年9月15日にカナダのセント・トーマス工場で最後の1台(サウジアラビア向け)が出荷され、生産終了となった。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: パトカー用のグレード名は「ポリス インターセプター (Police Interceptor)」。商品コード「P71」。LTDクラウンビクトリアのパトカー仕様車を継ぐ形で1992年に初代が、1998年に外装や機関を手直しした2代目が発売された。P71はアメリカのパトカー市場において、およそ7割強の市場占有率を持つといわれている。アメリカの警察で好まれる後輪駆動のフルサイズセダンをベースにした車両として、今では貴重な存在となっているのが要因。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: 基本は単独グレードだが、最終減速比が3.27と3.55の2種類の設定がある。ベース車両からの変更点は補機類やサスペンションの信頼性が向上されたこと。また注文装備として防弾パネルを取り付けることができる。これは12ゲージ散弾や7.62mm NATO弾を食い止めることができ、価格は運転席側のみが$1200、前席左右ドアが$2400。後述する欠陥問題があったことから、この対策として燃料タンクを保護する防護材の取り付けを無料オプションとして設定した。また燃料タンク付近に自動消火装置をメーカーオプションとして設定。これは後部に強い衝撃をセンサーが感知すると、組み込まれた油火災対応型消火器が燃料タンク付近へ向けて噴射されるというもの。手動でも操作をすることが可能となっている。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: 2010年3月、フォード社はクラウンビクトリアに代わる3代目ポリスインターセプターを2011年に発売すると発表した。新型ポリスインターセプター・セダンはトーラスがベースで、またエクスプローラーがベースのポリスインターセプター・ユーティリティーも販売される。グレードは、セダンはV6自然吸気と前輪駆動又は四輪駆動の組み合わせ、及びV6直噴ターボと四輪駆動の組み合わせ。ユーティリティーはセダンと同じ自然吸気エンジンに、前輪駆動と四輪駆動のいずれかを組み合わせたもの。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: アメリカのパトカーは耐用期限(または設定された使用期間、一般的には2年)が過ぎれば日本でのように解体されず民間に払い下げられ、中古車として市場に流通する。そのため、他の警察機関が購入して再びパトカーとして使うだけでなく、タクシーや自家用車として使われるものも多い。ゆえに「ポリスインターセプター」のバッヂがついているものの一般人が使用しているものも見かけられる。警光灯や無線機、通信端末などの装備品は放出品として外され、車体は警察機関を表すデカールが剥がされ再塗装されるが、日本で再びパトカー仕様に戻し（またはアメリカ国内には持ち込まないことを誓約した上でそのまま購入し）乗るファンがいる。よって、少数ではあるがポリスインターセプターも日本に輸入されている。


title: フォード・クラウンビクトリア

text:
かつてはGMにも同クラスのFRフルサイズセダン「シボレー・カプリス」があったが、1996年に生産中止となって以来、アメリカのタクシー業界はクラウンビクトリアが主力車種である。現役を引退したパトカーの車両を使ったものが多い（フォードでは役目を終えたパトカーを回収し、タクシーとして再利用する独自のリサイクルシステムを導入している）。なお、フルサイズセダンは他にも各社で多数生産されていた（ダッジ・モナコなど）。また、映画「TAXI NY」でも使われていた。
2000年代後半以降、低燃費指向がアメリカでも高まったのもあり、フォード・エスケープハイブリッドや日本のトヨタ・プリウス、トヨタ・カムリハイブリッド等のハイブリッドカーが多数採用されていた。


title: フォード・クラウンビクトリア

text:
2018年現在では、既に生産終了から7年経過しているのもあり、大分数を減らし、主力としては退いているものの、タクシーとしてまだまだ見かける存在である。
タクシーの使用車種に関して、細かい規定の存在するニューヨークでも、2012年から2014年前後にかけて、在庫販売が行われていたロングホイールベースの当車両を使用することでギリギリ規定を抜け出して、今現在でも営業しているドライバーが散見できる。また、フロリダ州等共和党支持が強く、古いタイプのアメ車が好まれる地域や地方でも数こそ減らしているが、他の地域よりも多く見かける存在でもある。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: パトカーにも使用されているこの車を巡っては、カーチェイスや長時間の高速運転時に燃料タンクからの発火の恐れがあるとして、アメリカの地方警察がフォードに対し訴訟を起こした。


title: フォード・クラウンビクトリア

text: 1996年から2001年のモデルにかけて使われたオールコンポジット・インテークマニホールドからクーラント漏れが発生するということで2005年に集団訴訟が起きている。


title: ユーグ4世 (ブルゴーニュ公)

text: ユーグ4世（フランス語：Hugues IV, 1213年3月9日 - 1271年10月27日）は、ブルゴーニュ公（在位：1218年 - 1271年）。ウード3世とその2番目の妃アリックス・ド・ヴェルジーの息子。


title: ユーグ4世 (ブルゴーニュ公)

text: 1218年に父の死去により公位を嗣いだ。1239年には、神聖ローマ皇帝フリードリヒ2世やナバラ王テオバルド1世（シャンパーニュ伯ティボー4世）が組織した第6回十字軍に参加した。ブルゴーニュ兵はコーンウォール伯リチャードと連合し、1241年にはアイユーブ朝と平和条約を結んだ。またユーグ4世はこの数年前にニカイア帝国に滅ぼされていたテッサロニキ王国の王位も要求した。


title: ユーグ4世 (ブルゴーニュ公)

text: ユーグ4世は、ブルゴーニュ公国の版図にシャロン＝シュル＝ソーヌやオーソンヌ（Auxonne）を加えた。


title: ユーグ4世 (ブルゴーニュ公)

text: 最初の妃であるドルー伯ロベール3世の娘ヨランドとの間に、以下の子女をもうけた。


title: ユーグ4世 (ブルゴーニュ公)

text: 2番目の妃であるナバラ王テオバルド1世の王女ベアトリスとの間には、以下の子女をもうけた。


title: N値 (ボーリング調査)

text: N値（エヌち、英語：N-value）とは、標準貫入試験（JIS A 1219）によって求められる地盤の強度等を求める試験結果（数値）である。標準貫入試験値とも言う。


title: N値 (ボーリング調査)

text: その定義は『質量63.5±0.5kgのドライブハンマー（通称、モンケン）を76±1cm自由落下させて、ボーリングロッド頭部に取り付けたノッキングブロックを打撃し、ボーリングロッド先端に取り付けた標準貫入試験用サンプラーを地盤に30cm打ち込むのに要する打撃回数』である。


title: N値 (ボーリング調査)

text: N値を用いて、地盤の硬さや締まりの程度を評価したり、基礎や地盤反力等の設計に必要な地盤定数（土質定数）の推定に利用する。


title: マルセル・ミンナルト

text: マルセル・ミンナルト（Marcel Gilles Jozef Minnaert，1893年2月12日 - 1970年10月26日）はベルギー生まれのオランダの天文学者である。


title: マルセル・ミンナルト

text: 1914年ゲント大学で学位を得た。第一次世界大戦中、ドイツ帝国の占領地域でベルギーの国語をフランス語使用からオランダ語使用に変えていこうとする運動（フレミッシュ運動）に参加したため、戦後は亡命を余儀なくされた。


title: マルセル・ミンナルト

text: 1918年にオランダのユトレヒト大学に職を得て、測光の研究を行ったが、天文学に転じ、太陽研究のパイオニアとなった。太陽大気の分光学研究を専門とした。1937年ゾーネンブルク天文台の所長になり、ユトレヒト大学の教授となった。1940年に発表された太陽スペクトルのユトレヒト・アトラス（スペクトル集）は高い評価を得た。1941年に反射分布関数のミンナルト関数を導いた。これは天体の光学測定に用いられる。


title: マルセル・ミンナルト

text: 第2次大戦でドイツがオランダを占領すると、ミンナルトは左翼的で反ファシズム的な思想のために投獄された。


title: マルセル・ミンナルト

text:
賞
命名


title: リチャード・バード

text: リチャード・イヴリン・バード（Richard Evelyn Byrd, 1888年10月25日 – 1957年3月11日）は、アメリカ合衆国の探検家。海軍少将。


title: リチャード・バード

text: 1926年5月9日に航空機による初の北極点到達を成し遂げる。使用機はフォッカー3発機「ジョセフィン・フォード」号。スピッツベルゲンのキングスベイから北極点までを15時間で往復した。


title: リチャード・バード

text: 1927年にはフォッカー3発機「アメリカ」号でオルティーグ賞の懸った大西洋横断飛行に挑戦するが、事故などで出発が遅れ、横断に成功（ただしノルマンディーに不時着）したのはリンドバーグの1か月以上後の6月29日-7月1日だった。


title: リチャード・バード

text: また、1929年11月28日から29日にかけて、南極大陸ロス氷原のリトル・アメリカ基地から南極点までの往復と初の南極点上空飛行に成功した。乗務員はバードを含め4名。使用機はフォード4AT・3発機「フロイド・ベネット」号。飛行時間は15時間51分。


title: リチャード・バード

text: この南北両極への飛行成功により、国民的英雄となった。


title: リチャード・バード

text: その後、1946年から1947年にかけてのハイジャンプ作戦をはじめ、1939年から1950年代まで5度にわたるアメリカ海軍の南極調査の指揮をとった。


title: 網様体

text: 網様体（もうようたい、英語："reticular formation" 、ラテン語："Formatio reticularis" ）とは、脳幹の背側部分に散在する構造物である。まばらな細胞体の間を網目状の神経線維が結んでいるのでこの名があり、白質にも灰白質にも分類されない。呼吸および循環の中枢であり、生命維持に不可欠な機能を担っている。


title: 網様体

text: 網様体は延髄から中脳まで、すなわち脳幹の全体に広がり、ミクロな構造の違いからいくつかの小部分に分けられる。網様体から出た線維は、脳神経の核と間脳の諸核の両方に達している。


title: 網様体

text: 網様体に入る線維では、脊髄を通ってきた痛覚線維のほか、視神経・内耳神経・三叉神経に由来する線維が視覚・聴覚・前庭覚（いわゆる平衡感覚）・顔面の触覚の情報を伝える。そのほか、大脳皮質、小脳、赤核、淡蒼球からの線維も網様体に入る。


title: 網様体

text: 網様体から出る線維は、脊髄、間脳の視床、延髄の迷走神経核、疑核・孤束核（舌咽神経の核）などに向かう。脊髄に向かった線維は運動機能の調節に関わる。視床に向かった線維は覚醒状態に関わる。迷走神経核、舌咽神経核に向かった線維は、それらの脳神経の調節を介して、呼吸と循環の調節に関わる。


title: 網様体

text: 網様体は主に迷走神経を介して呼吸・心拍数・血圧を調節する中枢である。この機能は生命維持に不可欠なので、網様体が傷つくことは直ちに命に関わる。脳幹が生命維持の中枢と言われる理由の多くは、脳幹の全体に広がる網様体が負っている。


title: 網様体

text: 網様体は視床を介して覚醒と睡眠の調節にも深く関わっている。痛みで目が覚めるなどの反応は、痛覚線維から伝わった刺激が網様体に入り、網様体の活動を促して意識や運動機能を活発にすると説明される。この様子は脳波の測定により観察できるが、詳しい機序には不明な部分も多い。


title: 花月 (能)

text: 『花月』 (かげつ) は、能の遊狂物の一曲である。半俗半僧の少年花月と父との再会を花月の遊芸を交えて描く。清水寺に辿り着いたワキは元筑紫国英彦山の人、左衛門である。彼は7歳になったわが子が失踪したことに世をはかなみ出家し、諸国を巡っている。清水寺に参詣した際近所に面白いものはないかと寺男にきくと、門前に面白い遊芸をする少年（花月）がいるとのことである。寺男の勧めでその少年の舞を見ると、まさに我が子であることに気付く。聞けば花月は天狗に攫われ諸国の山を巡ったという。再会を喜んだ父子は一緒に修行の道を歩むのであった。


title: 隠居

text: 隠居（いんきょ）は、戸主が家督を他の者に譲ること。または家督に限らず、それまであった立場などを他人に譲って、自らは悠々自適の生活を送ることなどを指す。もしくは、第一線から退くことなど。隠退（いんたい）とも。


title: 隠居

text: 日本の民法上の制度としての隠居は、戸主が生前に家督を相続人へ譲ることを指し、日本国憲法の施行に伴う民法の応急的措置に関する法律（昭和22年法律第74号）により、日本国憲法の施行（1947年5月3日）と同時に、戸主制の廃止と共に隠居の制度は廃止された。


title: 隠居

text: 民法上の隠居は、1890年（明治23年）に公布された旧民法（民法財産取得編人事編（明治23年法律第98号）。施行されずに廃止された。）にも見られる。その後、1898年（明治31年）に公布・施行された民法第四編第五編（明治31年法律第9号）により制度化され、1947年（昭和22年）に改正されるまで続けられた。


title: 隠居

text: 改正前の民法では、家族の統率・監督を行うための権限である戸主権を戸主に与え、戸主たる地位を家督と言った。家督を家督相続人に承継させる制度が家督相続であって、隠居は家督相続の開始原因の一つである。隠居者自身（または法定代理人）による隠居の意思表示に基づき、隠居者と家督相続人が共同で届出を行うことにより、戸主の生前に家督相続が開始する。


title: 隠居

text:
改正前民法では普通隠居ができる条件として
を挙げていた。
また特別隠居ができる条件としては
がある。その場合、あらかじめ推定家督相続人を定め、その承認と裁判所の許可を得たうえで隠居が可能となる。


title: 隠居

text: 隠居すると戸主は戸主権を失い、新戸主の戸主権に服することとなる。


title: 隠居

text: 隠居したからと言って、それで悠々自適の生活を送るとは限らない。男性の天皇で譲位した最初の例は、奈良時代の聖武天皇であるが、政治の実権を手放した訳ではなく、当時の国家プロジェクトである東大寺建立を主導している。むしろ、東大寺建立に専念する目的があったとする説もある。


title: 隠居

text: 平安時代の白河天皇は、皇子の堀河天皇に皇位を譲って上皇となったが、1129年に崩御するまでは政治の実権を掌握していた。これがいわゆる院政の最初であるが、天皇が上皇、または法皇となることも、一種の隠居と言える。ただしこれはあくまで律令上の公職からの隠退であり、治天の君として皇室の家督の地位はなお保持し、政治の実権を握っていた。むしろ律令の束縛から脱した治天の君は、従来の天皇をしのぐ強い権力を持った専制君主であった。在世中に治天の君の地位をも退いた例は後鳥羽上皇や後宇多上皇などごく僅かにとどまる。


title: 隠居

text: 鎌倉幕府では、摂家将軍の藤原頼経が、将軍職からの離職を迫られて嗣子の頼嗣に将軍職を譲った。これは鎌倉将軍の権力を掣肘する目的があったものの、なお大殿と称され、将軍の後見人として振舞った。また北条時頼以降は、執権から得宗へと実権が移った。これは本当の意味での隠居とは異なるが、執権の地位を退いた者が、得宗としてなお実権を握る例が多かった。


title: 隠居

text: 室町幕府では、第3代将軍・足利義満が1394年、まだ9歳の嫡男・足利義持に将軍職を譲って出家し、居所も北山御所に移している。しかし義満も1408年に51歳で死去するまでは、政治の実権を握り続けた。このように、将軍職を退いて大御所となることも、一種の隠居と言える。この後も義持が義量に、義政が義尚に将軍職を譲りながらも実権を保持したが、これらは将軍後継を確定させる意図によるものである。足利義材（義稙）は家臣の細川政元により将軍職を追われて実権のない隠居となり、以降政治の実権のない守護大名およびその家臣の傀儡という立場に等しい将軍が続き、最終的には1573年、織田信長によって室町幕府は滅ぼされた。


title: 隠居

text: その信長であるが、順調に天下布武を進めていた1576年、嫡男の織田信忠に家督を譲って隠居し、居城も岐阜城から安土城に移している。しかし新築の安土城は、隠居城というより政務の中心地であった。つまり信忠は、尾張・美濃の国主としての家督を譲られたのであり、信長は天下人として単なる2ヶ国の国主の信忠より上位にあった。この隠居は、信長が存命中から後継者の立場を明確にする目的との説がある。なお、信長は隠居後、「上様」という呼称を用いている。また信忠は1582年の甲州征伐を主導し、その手柄を賞賛した信長は「天下の儀も御与奪」、つまり天下人としての地位をも信忠に譲り渡す意志を表明している。直後に本能寺の変が起きたため、天下人としての信長の隠居は実現せずに終わっている。


title: 隠居

text: そのほかの戦国大名では、後北条氏の歴代当主のほとんどが存命中から隠居して、家督を次代に譲って、次代の体制作りに務めている。


title: 隠居

text: 豊臣政権下では、黒田孝高、蜂須賀正勝、浅野長政のように、国元の領地経営を嫡男に任せて、自身は小禄で太閤秀吉に仕える隠居同然の大名もいた。


title: 隠居

text: 江戸幕府を開いた徳川家康も1605年、つまり将軍職に就任してからわずか2年で、三男の徳川秀忠に将軍職を譲って居城を駿府城に移している。ただし、これは将軍職が以後は徳川氏によって世襲されるものであるということを諸大名や朝廷に知らしめるために行われただけであり、家康も信長と同じく、死ぬまで政治の実権は握り続けていた。現に、家康は存命中に将軍職は譲ったが、「源氏長者」の立場は決して秀忠に譲らなかった。また江戸城の幕府の機構が三河の一大名としての徳川家の機構を拡大したものであり、三河以来の譜代大名で固めていたのに対し、駿府城の家康の周囲は本多正純に加え、僧侶の金地院崇伝、外国人の三浦按針、商人の茶屋四郎次郎などの、非武士層・譜代大名以外を含む、天下を治めるためのシンクタンクで固めていた。


title: 隠居

text: その後、秀忠や徳川吉宗、徳川家斉なども、将軍職を息子に譲って隠退し、大御所として政治の実権を握り続けている。しかしながら、大御所として江戸城とは別に設けた隠居城に住み、幕府とは別に多くの人材を周囲に集めたのは、家康のみであった。


title: 隠居

text: 江戸時代の藩主なども隠居して、隠居後に「大殿」、「中殿（先々代が存命の場合）」と尊称された例は多い。しかし藩主においては、隠居して後も実権を握っていた例は少なく、また隠居したのも病気を理由にという例が少なくない。また、藩主の不行跡などで家臣団からの反発を受けて、強制的に後継者に家督を譲って隠居する（強制隠居、主君押込）例もある。


title: 隠居

text: 江戸時代後期以降には、隠居した元藩主が実権を保持または回復し、実質的な藩主として振舞った例が多くなり、場合によっては藩主廃立を行った例も存在する。代表的な人物として米沢藩の上杉治憲（鷹山）や土佐藩の山内豊信（容堂）、盛岡藩の南部利済がいる。


title: 隠居

text: また、諸藩家臣においては隠居後に家老まで昇進したものもおり、飫肥藩の平部嶠南や米沢藩の莅戸善政がこれにあたる。


title: 隠居

text: 明治改元以降、一世一元の制が確立して、天皇が崩御するまではその元号が用いられ、天皇の交代は先代の崩御に伴う践祚のみによるものとされ、昭和天皇まで隠退して上皇になる事例は無いが、大正天皇が病臥のもと、当時の皇太子が摂政宮として実質的に天皇としての職務を行っていた例がある。また、高橋是清が第二次護憲運動に際して衆議院議員選挙に出馬した際、華族である子爵家の当主のままでは衆議院議員に立候補できないため、息子に子爵家の家督を譲って隠居する形をとった。


title: 隠居

text:
寺の住職も隠居する場合があり、宗派によって多少異なるが、その場合は後任の住職をつける場合と、住職のまま隠居して副住職をつけ、副住職に寺務を代行させる場合がある。
日蓮正宗総本山・大石寺の法主は隠居する場合、原則として後継者を定めて猊座を譲り、隠居することになっている。隠居しても、当代の法主が出張で不在の場合や体調不良等で代理で法要の導師を務めたり、本尊を書写したりする場合もある。


title: 隠居

text: 相撲部屋においても、師匠が定年前に後継者に部屋を譲る例は多く、この場合年寄名跡を交換して後継者が名乗っていた名跡を名乗って定年まで務める例（出羽海部屋は佐田の山から鷲羽山への継承の時に、出羽海と境川の名跡を交換した）と名跡交換を行わず部屋の名前を変更する例（三重ノ海は武蔵川部屋を武双山に譲ったとき、名跡はそのまま維持したので、部屋の名称が藤島部屋に変わった。後に三重ノ海の弟子である武蔵丸が武蔵川部屋を再興）がある。師匠の急死で後継者を巡ってお家騒動になった例（ex．朝日山部屋）は多く、それを回避するのと後継者に経験を積ませる上で定年前に相撲部屋を譲る方式は有効である。


title: 隠居

text: 伝統芸能の世界では、芸名を名乗ることが基本であるため、隠居に伴い弟子や子供などに自身の名前を授け、自らは隠居名を新たに名乗るという形がとり行われる。この場合、自身の隠居名への改名より、名を受け継ぐ弟子や子供の襲名の場として興行が執り行われることが多い。また、隠居名は前名を基本に「～翁」と名乗るケースが多い（例：市川猿之助→市川猿翁、笑福亭松鶴→笑福亭松翁など）。


title: 隠居

text: 外国の王国・帝国に目を向けてみると、隠居の例は少ない。中国歴代の皇帝などでは、南宋の孝宗や清の乾隆帝などが、皇位を後継者に譲って隠退し、上皇となっているが、ほとんどの歴代皇帝は崩御するまで皇帝の位にあった。ヨーロッパではさらに例が少ないが、例えば神聖ローマ皇帝とスペイン王を兼ねたカール5世（カルロス1世）は政務への疲労と病気のため退位し、残りの人生を修道院で送っている。


title: 隠居

text: このほかの欧米の国王や皇帝、アジア地域（ベトナムを例外とする）の君主の多くも、自身が死去するか強制的に廃位されるまで王位・皇位についており、存命中に隠退した例は少ない。ただし、オランダやルクセンブルクでは19世紀の建国以来、君主の退位が半ば常態化している。また21世紀に入ると、ヨーロッパだけでなくカンボジアやブータンでも王位の生前譲位が行われている。


title: 隠居

text: 国王や皇帝が時の権力者によって廃されたり、その君主の身体的理由で政務を執れないということから、政治の実権を別の人物に譲っているという例は、歴史上も珍しくない。


title: 武蔵野 (食品製造)

text:
株式会社武蔵野（むさしの、"Musashino Co., Ltd."）は食品製造（中食）をメインとしている株式会社 武蔵野ホールディングス傘下の企業である。
セブン-イレブンジャパンにお弁当、おにぎり、調理パン、チルド麺等を製造し、全国15工場から毎日約140万食を納入している。
本社は埼玉県朝霞市に置いている。
かつてはパン粉製造からスタートし、パン製造を開始、山崎製パンに納入していたが、後にセブン-イレブンに納入先を変更した。
その他にレジャー施設の運営も行っている。


title: 武蔵野 (食品製造)

text:
1969年（昭和44年）7月
〒351-0034
埼玉県朝霞市西原1-1-1 武蔵野ビル


title: 荒川太朗

text: 荒川 太朗（あらかわ たろう、1956年（昭和31年）11月4日 - 2012年（平成24年）11月15日）は、日本の俳優、声優。フリー。演練集団ON LIMIT主宰。かつては同人舎プロダクション、ぷろだくしょん★A組、RMEに所属していた。本名は佐藤 康夫（さとう やすお）。旧芸名は荒川 太郎（読み同じ）。


title: 荒川太朗

text: 東京都出身。主に洋画の吹き替えを中心に活躍した。


title: 荒川太朗

text: 病気のため声優業を引退した村越伊知郎に代わり、1998年（平成10年）7月から『サザエさん』の波野ノリスケ役を引き継いだ。2000年（平成12年）6月に途中降板し、その後は松本保典に引き継がれた。


title: 荒川太朗

text: 2012年（平成24年）11月15日、多臓器不全のため、東京都文京区の病院で死去。56歳没。


title: 荒川太朗

text: 荒川の没後、持ち役を引き継いだ人物は以下の通り。


title: 名曲アルバム

text: 『名曲アルバム』（めいきょくアルバム）は、1976年4月5日に開始されたNHKのクラシック音楽番組である。総合テレビ、教育テレビ→Eテレおよび海外向けNHKワールド・プレミアムで放送されているほか、2015年度からはBSプレミアム、2018年12月からはBS4K、BS8Kでも本番組のレギュラー放送を開始した。なお、BSプレミアムではレギュラー放送開始以前にも単発で1度だけ放送されたことがある。


title: 名曲アルバム

text: 過去にはBSハイビジョンでも放送されていたが、2010年3月をもって打ち切られた。ハイビジョン映像・ステレオ音声で制作されている。


title: 名曲アルバム

text: また、本番組の収録音源を使用したラジオ番組をラジオ第2放送とFM放送にて放送している。本項ではこれについても合わせて触れるものとする。


title: 名曲アルバム

text: 海外のある場所（曲にゆかりのある地）で収録した映像に1曲が5分に収まるように編曲してスタジオ収録した音源を組み合わせて放送されているのが特徴。字幕による解説が行われるが、ナレーションは無く、現地で収録した音声は放送されない。放送時間は通常は5分間だが、『名曲アルバム選』のタイトルが付いている場合には15分間の放送である。


title: 名曲アルバム

text: また、稀に曲風が似た異なる楽曲をメドレー形式で放送することもある。


title: 名曲アルバム

text: この番組は、1976年4月5日に放送を開始した。初回放送で取り上げられた曲は、ドボルザークのスラヴ舞曲第2集第2番。


title: 名曲アルバム

text: 1978年10月1日、NHK総合テレビでは音声多重放送の実用化試験放送開始と同時にこの番組はステレオ放送になった。


title: 名曲アルバム

text: 一時期はデジタル放送（地上波およびBS）において、Bモードステレオの高音質放送を行なっていた。また、2014年8月からは、5.1chサラウンドステレオでの放送を開始した。


title: 名曲アルバム

text: 1990年半ば過ぎ頃からはフィルムからVTRに替わり、2000年12月1日のBSハイビジョン開局直後からハイビジョンでの放送を開始した。


title: 名曲アルバム

text: また、1980年頃から「クラシック音楽の手軽な良質番組」であることを売りに、海外の様々な放送局に対して番組の供給も行っており、それらの放送局では、その国の字幕解説を入れて放送されている。


title: 名曲アルバム

text: 2018年現在、日本の民謡を取り上げる回もあり、オーケストラ編曲が行われるパターンもある。この番組の収録音源を使い、アナウンサーによる曲目紹介を挿入したラジオ番組として、『名曲の小箱』（5分間、1984年4月2日開始）、『名曲スケッチ』（10分間、1993年4月9日開始）、『名曲セレクション』（15分間、1999年4月29日開始、不定期）がラジオ第2放送とFM放送で放送されているほか、NHKワールド・ラジオ日本でも前者2番組を定時放送している。


title: 名曲アルバム

text: 2008年度から2011年度までラジオ第1放送（東北地方を除く）でも日曜日22:45 - 22:55に『名曲スケッチ』が放送されていた。


title: 名曲アルバム

text: 『名曲アルバム+（プラス）』は、『名曲アルバム』の収録音源や、この番組のために録音された音源（5分または3分）に、アニメーションやCGを取り入れた映像を組み合わせたテレビ番組である。また、字幕はない。初回放送で取り上げられた曲は、青森県民謡の津軽じょんから節。


title: 名曲アルバム

text: この番組は2015年3月27日に総合テレビで放送を開始したが、2018年現在


title: 名曲アルバム

text: Ｅテレで毎週月曜日の23:25～23:30まで放送している。


title: 名曲アルバム

text: 『8K名曲アルバム』は、基本的には『名曲アルバム』と番組内容は同じであるが、15分間で1曲を放送する。2019年現在、BS8Kのみの放送となっている。


title: 名曲アルバム

text: この番組のオーディオ・ソフトでの発売は、1979年12月5日にキングレコードから「セブン・シーズ」レーベルにて、同番組の音源をそのまま使った「名曲アルバム」という10枚組のLPセットとして発売したのが最初である。その後、アナログLPでは同社より数枚組のカートン・ボックス入りセットに於いては第2弾から第4弾まで発売され、また、1枚ずつのバラ売りも別途されるようになった。なお、これに先立ってキングレコードではLPレコード「名曲アルバム」シリーズを発売しているが、これは番組で取り上げられた楽曲をロンドン・デッカのステレオ音源をもとに編集したもので、5分の枠にこだわらないノーカット収録であったが、「放送と違う」との抗議が多かったため、音源についてもNHKと提供契約を結んでの再企画となった。


title: 名曲アルバム

text: CD時代になってからは、ポリドール・レコードが最初に発売を行い、その後、ユニバーサルミュージック、キングレコード、NHKサービスセンターから放送音源を使った同タイトルのアルバムが発売されている。


title: 名曲アルバム

text: 2011年1月よりデアゴスティーニより「NHK名曲アルバムCDコレクション」（分冊百科）創刊される。これは隔週刊で、これまでに放送された作品のうち毎号8曲を厳選し、その楽曲の舞台となった土地や曲の背景を取り上げたマガジンと付録のCDが付いているものである


title: 名曲アルバム

text: 2014年には『音楽のある風景』に登場する通販限定CD「NHK名曲アルバム 美しき日本わが故郷」が通販のみで発売。


title: 名曲アルバム

text: 映像が収録されたビデオディスクでは、まずパイオニアがレーザーディスクにて1981年10月9日に、第1号機LD-1000の発売とともに同番組の映像ソフトを1枚ずつ数種類発売したのが最初である。


title: 名曲アルバム

text: 2017年現在ではDVD版が、NHKエンタープライズ（名曲アルバム100選編、2007年3月23日発売）よりリリースされている。


title: マンフレート・グルリット

text: マンフレート・グルリット(Manfred Gurlitt, 1890年9月9日 - 1972年4月29日）は、ドイツに生まれ、後半生を日本で活躍した舞台音楽とオペラの作曲家・指揮者。日本洋楽の功労者。


title: マンフレート・グルリット

text: ベルリンの富裕な家庭に生まれる。一族は教育界や楽壇・画壇で活躍する名家であり、大叔父にピアニストで、ピアノ教材で有名な作曲家のコルネリウス・グルリットがいる。


title: マンフレート・グルリット

text: エンゲルベルト・フンパーディンクに作曲を学び、楽長となるべく教育を受ける。ブレーメン劇場で活躍した後、ベルリンで国立歌劇場の客演指揮者と高等音楽学校の教師を務めた。


title: マンフレート・グルリット

text: 1933年に頽廃芸術のレッテルを貼られたため、政治的な無定見からユダヤ系にもかかわらずナチスに入党。これが後に汚点となり、戦後にドイツ楽壇への復帰を断念せざるを得なくなる。1937年、ユダヤ人であるために党員資格を剥奪されてナチス政権からの逃亡を目論み、東京音楽学校からの打診に応じようとするが、ナチスの妨害に遭った。1939年に近衛秀麿の求めでようやくドイツを脱出、中央交響楽団の常任指揮者を勤めるかたわら、東京音楽学校の非常勤講師の資格を得た。1941年より藤原義江歌劇団の常任指揮者に就任。戦時中から戦後にかけて、数多くのオペラを指揮、多くは日本初演であった。1952年にオペラ歌手の日高久子と結婚、グルリット・オペラ協会を発足させた。また、同年に設立された二期会の指導にも着手した。また、戦時中からオペラだけでなく、自作を含む器楽曲を数多く上演している。戦後は、演奏活動のかたわら、英字紙に音楽評論の寄稿も行なった。戦後、かつてナチスドイツ政府から受けた誹謗に対して名誉回復の裁判を起こしたが、ナチ党員としての過去を問題にされ、1957年に敗訴した。東京にて他界。


title: 第2次中曽根内閣 (第1次改造)

text: 前内閣の政務次官が1984年（昭和59年）11月2日に退任し、同日付で新たな政務次官を任命した。ただし、沖縄開発政務次官・大城真順は前内閣からの留任。


title: 強姦

text: 強姦（ごうかん）とは、一般に相手の意志に反し、暴力や脅迫、相手の心神喪失などに乗じ強要し人に対し性行為を行うこと。強かん、性的暴行（せいてきぼうこう）とも表記される。


title: 強姦

text: 典型的には男性が強制的に女性を犯す事であるが、「強制」の定義や行為の具体的態様については時代的、国際的にも差異がある。


title: 強姦

text: 日本においては、以前は「姦」の字が性的な性格を持つ字体であることから報道での使用が憚られ「強かん」などと表記することが多かったが、現在は本来の表記である「強姦」を採用することが多くなってきている。


title: 強姦

text: 英語のレイプ（"rape"）の表記は欧米文化の流入、女性意識の高まりと共に現代日本社会でも一般化している。


title: 強姦

text: 日本のマスメディアの事件報道では婉曲のため、「乱暴」などとぼかした言い方がよくなされ、被害者が児童・小児の場合は「いたずら」とも言われる。「暴行」の語も使用されるが、この語は性的側面を伴わない暴力行為に使われることも多いので注意を要する。またメディアにおいても、表現方法の一つとして、犯罪の重大性を強調する意味で「拷姦」などの当て字を使用する例も一部でみられるが、必ずしも一般的ではない。


title: 強姦

text: 文明開化以降、週刊誌や小説などでは凌辱（陵辱）や英語のレイプ（"rape"）という表現が用いられることもある。


title: 強姦

text: 官能小説・成年漫画・アダルトゲーム・アダルトビデオなどにおいては、作品の性格や作者の方針などに応じて様々な当て字が使用されている。


title: 強姦

text: ローマ法では、他の男性の管理下にある女性を拉致した男性はラプス ("raptus")の罪に問われた。拉致の時点で既遂となり、姦通は要件ではなかった。ラプスはレイプ ("rape")の語源である。


title: 強姦

text: 「強姦」という語が本来もつ意味は「双方の合意なしに行われる姦通」であるが、現在は広く「相手の合意なしに行われる性行為一般」を指す場合がほとんどである。


title: 強姦

text: かつては夫婦間における一方的な行為は性犯罪とは見なされない事が多く、先進国においても20世紀末近くまでそのようであった。


title: 強姦

text: 被害直後には、身体の安全の確保を優先する。被害後、72時間以内に産婦人科を受診し、性病と妊娠の検査をする。検査費用は警察へ被害を届け出た場合は、公費負担がある。産婦人科では妊娠の防止のための緊急避妊が行われる。また、この際に同意があれば強姦を証明するのに必要な加害者の体毛、体液などの証拠収集が行われる。多くの地域で、性被害者を支援する機関があり、こうした機関からの紹介や、警察の紹介で産婦人科を選択するwotopi もしもレイプ被害に遭ってしまったら？　専門家に聞く正しい相談先、届け出、ケア対応など。


title: 強姦

text: その後のカウンセリングなど精神的サポートも極めて重要である。被害者は、強姦時の強い恐怖から、被害後に、精神不安定や不眠、心的外傷後ストレス障害（PTSD）などの精神反応が多くみられ人間不信に陥ることも多いためである。サポートを1か所で提供しているワンストップ支援センターが全国各地に所在している。


title: 強姦

text: 周囲にいる者は、被害者にも責任の一端があったかのような言動は避ける。性被害にあった被害者に対し、周囲の人間がさらに傷つける言動を行うことは、「二次被害」、「セカンドレイプ」と呼ばれる。また、本人がすぐに病院や相談機関へ行きたがらない場合は、無理やり連れていくようなことは避ける。性的暴力は、少数民族や奴隷、先住民、難民、貧困層また大規模災害などによって生まれた社会的弱者に対して行われたり、刑務所や収容所内、そして戦時下においてしばしば行われたりしてきた。内乱や戦時下では大規模な集団レイプもしばしば発生する。現在では戦時性暴力といわれる事例は減ったが、第二次世界大戦後も韓国軍がベトナム戦争中に行った大規模な集団強姦事件や旧ユーゴスラビアにおける事例が存在する。また、非戦時下においても、権力者による性の専横、例として西欧領主の初夜権などがある。


title: 強姦

text: 古来、征服された民族の女性の運命は過酷であった。最も有名なのはモンゴル帝国の創始者チンギス・ハーンとその係累・後裔であろう。モンゴル帝国による降伏勧告を受け入れず抵抗の後征服された都市はことごとく破壊・略奪・殺戮され、女性も戦利品として王侯・軍隊などの権力者以下にあてがわれた。また、これに先立つ遊牧騎馬民族王朝の金は、北宋を滅ぼした際、北宋の皇族女性全てと、多くの貴族女性を捕え、これを金皇族・貴族の妾または彼らを客とする官設妓楼の娼婦にした。世界各地の男性のY染色体を調べた結果、かつてのモンゴル帝国の版図に高率で共通の染色体が検出されたという話さえある。もっとも、歴史上このような事は金やモンゴル帝国に限った事ではない。


title: 強姦

text: 近代から現代も、戦時下において各国軍隊に属する複数の兵士による敵国女性へのレイプが少なからず発生した。第一次世界大戦以降では米軍、ソ連軍、ドイツ軍の男性兵士による女性民間人・一般市民への大規模な強姦事件が起こった。


title: 強姦

text: 現在の南アフリカ共和国では、「男性の27.6%が女性をレイプした経験がある」とする調査結果を同国の医学研究評議会が明らかにしている。調査は全国9州のうちクワズールー・ナタール、東ケープの2州で行われたものである。


title: 強姦

text: アメリカでは強姦する加害者側の半数以上が若年層であるという統計もあるし、強姦する側が貧民層であるというのは、ある種の差別的な幻想である。社会的地位の低さによって満足な性生活が送れない、あるいは失う物が少ないなどの理由で犯行に及ぶ場合もないわけではない。貧困と強姦を特に結びつける根拠としては説得力に欠ける。富裕層の強姦事件も決して少なくなく、社会的地位と強姦についての因果関係に結論は出ていない。


title: 強姦

text: 強姦は一般に見知らぬ他人が加害者であるイメージがある。犯罪白書によれば70%が見知らぬ人による犯罪で、知人による犯行は20%程度である。これをもとに判断すれば他人が加害者であるというイメージは、ある程度の妥当性を持っていることとなる。一方、香港における女性への性的暴行においては約8割のケースで親族や知り合いが加害者になっているとの報告もある。相手が旧知の間柄である場合、「強姦」として報告されない事例があるためにこのような差が生まれるとも考えられる。


title: 強姦

text: ラディカル・フェミニズムでは、男性による女性に対する性的な支配が、男性社会を維持する仕組みとして使われてきた側面があるとする社会学的見方が主張されている。


title: 強姦

text: スーザン・ブラウンミラーは、強姦は、社会的に抑圧された男性が、その弱さを糊塗するため、女性を支配することによって力を誇示して満足感を得ようとする権力作用であり、男女間の力関係を支配・征服により確認する行為であるとしている。


title: 強姦

text: レイプが男性の性欲に強く依存することに基づいて、抗アンドロゲン剤を投薬、あるいは注射することにより、性犯罪者の更生を図る試みも、アメリカなど一部の国で行われている。しかし、これはまた別の人権論争を巻き起こしている。


title: 強姦

text: 20世紀以降、北欧などの民主主義的国家において性犯罪者に対し、強制断種が合法的に実施された。1907年から1963年の間に米国において優生学を根拠とする優生法のもと6万4千人が強制的に断種手術を受けさせられた。


title: 強姦

text: 1933年、ドイツにおいて、遺伝的かつ矯正不能のアルコール依存症患者、性犯罪者、精神障害者、そして子孫に遺伝する治療不能の疾病に苦しむ患者に対する強制断種を可能とする法律が立法され、ナチス・ドイツは、精神的または肉体的に「不適格」と判断された数十万の人々に対して強制断種を行い、また、強制的安楽死計画によって施設に収容されていた数万の人々を殺害した。


title: 強姦

text: 同様に、優生学にもとづき、カナダ・オーストラリア・ノルウェー・フィンランド・デンマーク・エストニア・スイス・アイスランドで、政府が知的障害者であると認定した人々に対して強制断種が行われ、スウェーデン政府は40年の間に優生計画の一環として6万2千人の「不適格者」に対する強制断種を実行している。デンマークの「全国女性会議」は1920年代に男性の性犯罪者から女性を守るために性犯罪者に対する去勢手術を合法化する必要があると運動を展開し、フェミニスト達の解釈による政治的運動が法的に反映された。


title: 強姦

text: 法的執行による強制断種はこのように先進各国においても20世紀末まで堂々と行われたが、1997年には北欧での執行がセンセーショナルに報道され国際的に問題視される。1998年の国際刑事裁判所ローマ規程において断種の強制は「人道に対する罪」と定義され、平時、戦時や理由を問わず違法であるとの国際的コンセンサスが形成された。


title: 強姦

text: 21世紀に入った今日では、人権意識の低い国では、女性保護の観点からの断種は主張も実施もされない場合と、中途半端な人権意識や、誤った優生学的思想により強制断種が合法とされている場合とがある。また、先進国を含めて、女性保護の観点からの断種が一部女性団体などから主張される事がしばしばある（前述の通り、人道に対する罪であるにも関わらず）。


title: 強姦

text:
長らく強姦罪として、暴行または脅迫を用い、または13歳未満の女子に対して、男性器により女子の女性器を姦淫した場合に限り強姦罪が適用されていた。
強姦罪の制定目的は女性の保護では無く、血統の紊乱や嫡出関係の崩壊を防ぐことが想定されていたと考えられており、旧法では実質的に関係が破綻していたと認められない限り夫婦間での強姦罪は成立しないというのが通説であった。
法定刑も2年以上の懲役と低いままであったが、2004年に漸く3年以上に引き上げられる。2017年7月13日には法改正により強制性交等罪が新設され、被害者が男性の場合や、肛門や口腔を犯し、または犯させた場合を適用対象に加え、法定刑も5年以上の懲役となった。更に監護者の立場に乗じて18歳未満の男女にこれらの行為を働いた場合（同意を問わない）にも同じく処罰されるようになった（監護者性交等罪）。


title: 強姦

text: 強姦の定義は国などによって異なる。アメリカでは、互いの合意のない性行為の強要は恋人間（デートレイプ）や夫婦間（マリタル・レイプ）でも強姦と見なされ、刑事罰の対象となるという判例が定着している。さらに司法省は2012年1月7日にFBIの「強姦」の定義を拡大することを明らかにした。


title: 強姦

text: 司法省によれば、2010年に発生した強姦件数は18万8380人となっているが、これは氷山の一角との指摘もある。「疾病予防管理センター」によれば、全米で無作為抽出した約1万人の女性に電話アンケートを行ったところ、18.3%が「強姦されたことがある」または「強姦されそうになったことがある」と回答し、また加害者との間柄については、被害を受けたと回答した女性の過半数を占める51.1%が、「親密な現在・過去の恋人や配偶者」と回答した。次いで多かったのが「知人」だった。


title: 強姦

text: 2014年、保健福祉省に属する「疾病予防管理センター」が実施した調査結果によれば、「アメリカに在住する女性のうち、ほぼ5人に1人（全体の2割）がレイプ被害者であり、その数は2300万人超」だという。。


title: 強姦

text: 米産婦人科学会誌の1996年の研究によれば、こうしてレイプされた女性が妊娠してしまう確率は5%に上り、毎年、推定3万2101件のレイプによる妊娠があるという。また、キリスト教国であるという性格を持ち、社会・政治への宗教的影響が強いアメリカでは、「人工妊娠中絶」が選挙の争点の一つになるなど、多大な関心がある。それゆえ、アメリカ国民の中には「レイプ被害者の人工妊娠中絶も絶対禁止すべきと主張する"中絶反対派"」が、とりわけキリスト教原理主義者たちが支持基盤にある共和党党員・支持者に数多く存在し、問題が複雑化している。


title: 一物一価の法則

text: 一物一価の法則（いちぶついっかのほうそく、）とは、経済学における概念で、「自由な市場経済において同一の市場の同一時点における同一の商品は同一の価格である」が成り立つという経験則。


title: 一物一価の法則

text: 自由闊達で障壁のない市場において、誰もが価格を統制することができない（プライステイカー:価格受容者）ような場合、取引数量と取引価格は均衡点で約定されるというのが、アダム・スミス以来の古典派経済理論における重要な命題である。しかしアダム・スミス自身が国富論で論じているように現実の経済はこのような理想的な自由競争が行われているわけではなく、これは古典派経済学を理論的に精緻化していく上での一つの障害であった。


title: 一物一価の法則

text: すべての参加者がプライステイカーである場合、同一の市場においては、同じ品質の商品（財の同質性）が異なる価格で取引されることはない。もし異なる価格で売られていることが消費者に知られている（完全情報）ならば、その場合には、その時点において最も低い価格の商品が購入されることになるからである。ただし、これは経験則であるので、常に成り立つという訳ではない。


title: 一物一価の法則

text: これに対して、別々の市場において同じ商品が異なる価格で取引されている場合、裁定取引によって両者の価格差が収斂（市場が接続）することで一物一価が成立する。


title: 一物一価の法則

text:
逆説的であるが、常に同一の価格が成立するところを同一の市場と呼んでも差し支えない。
一物一価の法則はジェヴォンズの無差別の法則ともいう。ジェヴォンズは、価値論としての限界効用理論を構築する前提として、
の4つをおき、その交換の結果としていかなる2財の交換比率も交換が完了した後に消費しうる財の数量の最終的な効用の逆数になる、とした（交換方程式）。


title: 一物一価の法則

text: ファイナンス理論においてはユージーン・F・ファマのランダム・ウォーク理論や、効率的市場仮説において一物一価の議論が登場する。ここではすべての情報が瞬時に価格に反映されるように裁定取引がおこなわれると仮定するならば、裁定取引をおこなう可能性がまったく無くなるとの循環論法に陥るものの、これは逆にすべての裁定機会を達成した結果として価格がランダム・ウォークを示現している証明であると提示される。ある財物の価格が、すべての裁定機会を達成した結果として刻々とランダムに変化し、見かけ上の「一物一価」が達成されていない外見を示していたとしても（価格がランダム）、刻々と織り込まれる情報が瞬時に価格に反映した結果であってその実質（価値）としての一物一価は達成されている、と説明される。


title: 一物一価の法則

text: 現実世界では一物一価の法則は容易に成立しないケースが多く、取引所取引（中央卸売市場や金融取引市場）など一物一価の価格形成を目的とした指標市場（参照市場）において形成されることが多い。これは現実世界には情報の非対称性や取引慣例、距離や時間などの物理的な要素などさまざまなパーティション（敷居）が存在するためである。ビジネスにおいては一物一価を成立させないことが裁定取引上の利得機会になることもあり、あえて情報の非対称性を演出することで取引上優位に立とうとすることがある。ガソリンスタンドの無料会員への割引などがこれである（ロックイン戦略-ベンダロックインを参照）。この項目については議論が尽きない。


title: 一物一価の法則

text: そのほかにも


title: 一物一価の法則

text:
一物一価が成立しない状況についてはジョン・スチュアート・ミルやアルフレッド・マーシャルらによりすでに言及されており、ミルは自由競争と経済的利己心とをその理論的基礎として市場価格決定の法則を説いたが、それらの条件が働くことの比較的少ない小売商業に対してはきびしくその原理は適用しなかった。
マーシャルは彼の主著『経済学原理』のなかにおいてこの原理について言及しており、一物一価としての卸売価格と一物多価としての小売価格について「小売取引上では、人々は些細たる購入については余り頓着しない。紙一包を買うのに甲の店では２シリングで買えるものを乙の店で半クラウン(2.5シリング)払うこともある。しかし卸売価格の場合には全くこれとは異なる。甲製造家が紙束を５シリングで売っている場合には、その隣りの乙製造家が６シリングで売ることはできない。紙の取引を営業とする者は、紙の最低価格をほぼ精確に熟知して、それ以上は払わないからである」。


title: 一物一価の法則

text: 近代に至るまで、世界規模で価格の平準化がなされることは無かった。産業革命以後、特に交通革命がおきてからは世界規模の市場が成立可能となり、各国の商品市場は融合。自由貿易のなかで各国の商品価格は次第に収斂した。


title: 今石洋之

text: 今石 洋之（いまいし ひろゆき、1971年10月4日 - ）は、トリガー所属のアニメーション監督、アニメーターである。東京都出身。


title: 今石洋之

text: 多摩美術大学美術学部芸術学科映像専攻卒業後、ガイナックスに入社。社会現象を巻き起こした『新世紀エヴァンゲリオン』の動画が初仕事となる。動画時代は均一な線を引くという作業には最後まで慣れなかったと話している。


title: 今石洋之

text: その後、『彼氏彼女の事情』・『フリクリ』などの作品で絵コンテ・作画監督などを務め、『DEAD LEAVES』で監督デビューを果たした。2011年10月にガイナックスを退社し、大塚雅彦・舛本和也と共にトリガーを設立したことを表明。


title: 今石洋之

text: アニメーター金田伊功の影響を受ける「金田フォロワー」の1人。作画監督を務めた『彼氏彼女の事情』の第19話「14DAYS・1」でファンから認知される。ゲーム『武蔵伝II』のオープニングアニメーションでは念願の金田とのタッグが実現した。


title: 今石洋之

text: 2007年9月に放送を終えた『天元突破グレンラガン』の監督を務め、2007年開催の第12回アニメーション神戸にて、対象期間内（2006年夏〜2007年初夏）に放送・上映されたアニメ作品に於いて、斬新な手法、発想を用いた制作者、制作スタジオに贈られる「個人賞」を受賞、『天元突破グレンラガン』として、2007年文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞、東京国際アニメフェア2008・第7回東京アニメアワードテレビ部門優秀賞・個人賞（キャラクターデザイン）を受賞する。


title: 今石洋之

text: 同人サークル「インクボトル」の主催者でもあり、その際志宇舞というペンネームを用いている（過去にこのペンネームで活動している時にTAGROと知り合っている）。


title: 今石洋之

text: アメトイ（特にハルクの様な筋肉質な物）が好きで、一緒にコミコンに行くアメトイ仲間のコヤマシゲト、若林広海と共にGEEKBOATという同盟を作っている。GEEKBOATがデザイン・ストーリー原案として参加した『SEX and VIOLENCE with MACHSPEED』は当時今石洋之が嵌っていたアメトイ趣味が反映されている。


title: 今石洋之

text: 好きな映画に、初期のジョン・ウー、ロバート・ロドリゲス、スティーブン・ソマーズの作品を挙げている（『フリクリズム+』より）。


今石洋之


title: 宮城大蔵

text: 宮城 大蔵（みやぎ たいぞう、1968年1月27日 - ）は、日本の政治学者。専門は、アジア国際政治史。上智大学総合グローバル学部教授。元国家安全保障局顧問。サントリー学芸賞受賞、中曽根康弘賞奨励賞、国際開発研究大来賞受賞。


title: 宮城大蔵

text: 東京都生まれ。1992年立教大学法学部卒業。1992年から1996年までNHK記者、1998年一橋大学大学院法学研究科公法・国際関係専攻修士課程修了、2001年一橋大学大学院法学研究科国際関係専攻博士後期課程修了。一橋大学博士（法学）。


title: 宮城大蔵

text: 2000年日本学術振興会特別研究員、2001年から2003年まで財団法人日本国際問題研究所客員研究員、2002年から2004年まで立教大学法学部助手、2004年から2005年まで北海道大学大学院法学研究科リサーチ・フェロー、2005年から2006年まで北海道大学大学院法学研究科専任講師、2006年から2009年まで政策研究大学院大学助教授を経て上智大学外国語学部国際関係副専攻准教授、2015年から現職。2014年、国家安全保障局顧問。


title: 宮城大蔵

text: 2005年、『戦後アジア秩序の模索と日本』でサントリー学芸賞受賞。また同年第1回中曽根康弘賞奨励賞を受賞。『戦後日本のアジア外交』で、2016年度国際開発研究大来賞受賞。


title: 沖克己

text: 沖 克己（おき かつみ、1918年8月19日 - 1993年6月15日）は昭和初期から末期（1930年代後半～1980年代）のプロ野球選手・プロ野球審判員。香川県坂出市出身。


title: 沖克己

text: 香川県立坂出商業学校を卒業後社会人の朝鮮竜山鉄道局を経て1937年阪急軍に入団するがその年限りで退団。それ以降は野球界との関わりを絶っていたが1955年にパシフィック・リーグの東京審判部に入部しプロ野球審判として再出発。以降1988年に引退するまで一筋の道を往く。（1979年～1988年引退まで東京審判部専任指導員）審判としては大杉勝男がカール・ボレスと殴り合いを演じたのに双方を退場にせず記者から「なぜ退場にしなかったんだ!?」と問われると「大杉のパンチが早すぎてわからなかった。」という珍言を残したことで知られる。


title: 沖克己

text: 日本シリーズ出場経験もあり、1971年の日本シリーズ第3戦（王貞治が山田久志から逆転サヨナラ3ランホームランを放った試合）では球審を務めていた。


title: 沖克己

text: 審判袖番号は5（1977年初採用から1978年まで。1979年～2003年までは橘修がつけ2006年から山路哲生が37から変更し継承。）1993年6月15日死去。享年74。


title: カメラメーカー

text: カメラメーカーとは、カメラを製造しているメーカー。狭義では、ビデオカメラや映画用カメラを製造するメーカーを除く。この項では静止画を撮影するカメラを製造メーカーについて述べる。


title: カメラメーカー

text: カメラメーカーはレンズ、双眼鏡、眼鏡などの一般用光学製品のほか、半導体用ステッパー、など産業用光学製品、光学顕微鏡など研究所用光学製品、内視鏡など医療用光学製品、複写機など事務機器を製造していることも多い。このため、発祥はカメラ製造専業であっても、現在はカメラ以外の製造・販売が大部分を占めるメーカーも増えた。近年はデジタルカメラの普及により、異業種である電機メーカーの参入が目立つ。


title: カメラメーカー

text: また、以前から存在するカメラメーカーであっても、フィルムカメラの製造を打ち切ったり、一部の機種のみの販売とするなど、デジタルカメラへ製造の中心が急速にシフトしている。また、新技術を導入するだけの企業体力がなかったり、競争に敗れたりなどの理由により、カメラ製造から撤退するメーカーもある。これらの状況から、写真用フィルムを使用するカメラの製造は、急速に減少している。カメラの歴史の項も参照のこと。


title: 城山英明

text: 城山 英明（しろやま ひであき、1965年 - ）は、日本の行政学者。東京大学政策ビジョン研究センター副センター長。専門は、国際行政学、科学技術行政。


title: 城山英明

text: 東京大学法学部卒業。東京大学法学部助手を経て、2006年、東京大学大学院法学政治学研究科教授。


title: 第2次中曽根内閣 (第2次改造)

text: 前の第2次中曽根第1次改造内閣の改造内閣である。


title: 第2次中曽根内閣 (第2次改造)

text: この後、死んだふり解散を断行し衆参同日選を行った。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 加藤 一郎（かとう いちろう、1922年9月28日 - 2008年11月11日）は日本の法学者である。専門は民法。従三位勲一等。法学博士。東大紛争時の東京大学総長としても知られる。元厚生労働大臣の小宮山洋子は実娘。元自民党参院議員・青木一男は岳父。実父は東京税監理局長や北海道銀行(初代)頭取を務めた大蔵官僚の加藤守一。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 東京生まれ。地元である成城の旧制成城高等学校尋常科・高等科（現・成城大学）に在籍し、成績優秀で1年の飛び級を果たした後、1941年、東京帝国大学法学部政治学科に入学する。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 太平洋戦争の影響により、1943年に繰上げ卒業となったが、特別研究生に就任したため、学徒出陣は免れた。我妻栄の指導の下、戦中時より民法の研究に従事する。戦後の1946年、横浜経済専門学校（現・横浜国立大学）講師となる。1948年には東京大学法学部助教授となり、1957年には同大の教授となった。その間、師である我妻栄の下で民法改正や農地法制定などの調査作業を行ったという。また1954年、青年法律家協会の発起人の一人となった。1957年には理論的な体系書『不法行為』（有斐閣法律学全集）を出版した。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 1961年、法学博士号（東京大学、学位論文「不法行為」）を取得。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 1962年から1963年にかけてハーバード大学ロースクールへ留学する。1968年、東京大学法学部長、同年東大紛争により東京大学総長代行、1969年から1973年まで同総長。1978年から1983年まで東京大学社会科学研究所教授併任。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 1983年、東京大学を定年退官、同大名誉教授に就任する。同年から1995年まで、母校でもある成城学園の学園長、後に同名誉学園長になった。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 法制審議会の民法部会長を1979年より務める一方で、1970年の日本交通法学会、1973年の公害・環境問題に関する人間環境問題研究会、1977年の医事法学会、1984年の金融法学会、1991年の日本生命倫理学会など、新しい分野での学会の設立に尽力した。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 定年退官後、弁護士法第5条により司法試験合格者ではないが法学博士課程を有する大学の法学部法律学科の助教授ならびに教授を5年以上務めた事により弁護士登録、加藤・西田・長谷川法律事務所を開設した。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: その他、財団法人交通事故紛争処理センター理事長、証券取引審議会会長、国民生活審議会会長等も多く務め、一時はその肩書きは130を超えていたという。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 1987年には紫綬褒章を授与された。1992年には日本学士院会員となり、1996年には勲一等瑞宝章を授与された。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 2008年11月11日死去。叙従三位。


title: 加藤一郎 (法学者)

text: 我妻栄の学説を引き継ぎ、不法行為の相関関係説を発展させた。相関関係説は改正前の民法709条において不法行為成立の要件の一つに「権利ヲ侵害シタル」とあったのを違法性ある行為と読み替え、その判断において被侵害利益の種類と侵害行為の態様を相関関係において判断するという見解である。日本の民法学界では長らく通説的見解であったが近時、平井宜雄らによって徹底的な批判がなされておりその1つに「権利」とは法律上保護されるべき利益であれば足りるのであるからドイツ民法に由来する違法性概念を持ち込む必要はないというものである。現行は「法律上保護される利益を侵害」すれば足りると規定しており、この改正は従来の判例・学説の流れとの整合性という問題を提起している。


title: 福原香織

text: 福原 香織（ふくはら かおり、1986年8月11日 - ）は、日本の女性声優、ナレーター。千葉県出身。身長151cm、血液型はAB型。フリー。以前はエイベックス・プランニング&デベロップメントに所属していた。


title: 福原香織

text: 代表作に『らき☆すた』（柊つかさ）、『咲-Saki-』（天江衣）、『Aチャンネル』（百木るん）、『新妹魔王の契約者』（成瀬万理亜）などがある。


title: 福原香織

text: 「FUNCTION6ch」、「かと*ふく」として音楽活動も行っている。


title: 福原香織

text: 幼い頃から声優を志し、15歳で単身上京し、16歳の時に『ボイスニュータイプ』誌主催の「声優オーディションツアー」でVOICE NEW TYPE&avex mode賞を受賞し、それを機に17歳から芸能活動を始める。アニメデビューする以前は、テレビ、CMナレーション、舞台出演が主だった。エイベックスアーティストアカデミー・声優コースの第2期特待生となる。


title: 福原香織

text: 2005年、テレビアニメ『うえきの法則』プティング役でテレビアニメデビューし、2007年に第12回アニメーション神戸にて、主題歌賞（ラジオ関西賞）を受賞。2009年に、第2回声優アワードにて歌唱賞を受賞。


title: 福原香織

text: 2012年に劇団ひとりプロデュースで、ダンスユニットリアルアキバボーイズと共に「福原香織とRAB」としてCDデビューし、2014年12月1日より「FUNCTION6ch」に改名し、エイベックスより活動をスタートする。加藤英美里と声優ユニット「かと*ふく」を結成。


title: 福原香織

text: 2016年9月28日、エイベックス・プランニング&デベロップメントを退所し、フリーで活動していることを報告した。


title: 福原香織

text: 愛称は“かおりん”。水やお茶が飲めないほか、野菜や果物の大半も食べられない。だが、徐々に克服してきている。辛い物好き。『美少女戦士セーラームーン』のファンである。


title: 福原香織

text: テレビアニメ『らき☆すた』で共演した白石稔が彼女をモデルに作詞、作曲した『かおりんのテーマ』という曲が存在する。中川翔子のファンで、「しょこたん☆ぶろぐ」に自分のことが書いてあったときはとても喜んでいた。


title: 福原香織

text: アロマテラピー検定2級取得。


title: 福原香織

text: 太字はメインキャラクター。太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 福原香織

text: 太字は放送中。※はインターネット配信。


title: 海底人8823

text: 『海底人8823』（かいていじんはやぶさ）は、1960年に製作された特撮テレビ番組、および劇中の主人公であるヒーローの名称。大映テレビ室製作。1960年1月3日から1960年6月28日まで（近畿地方では6月26日まで）、フジテレビ系で放映された。宮本製菓（現：カンロ）の一社提供。


title: 海底人8823

text: 放送時間は毎週日曜日18:15 - 18:45。フジテレビ（関東地方）のみ、第15話「隼太郎と名乗る男」から毎週火曜日18:15 - 18:45に移動したが、近畿地方では放送時間そのままで放送された。


title: 海底人8823

text: 当時ノンフィクションライターとして活動していた黒沼健が原作と脚本を担当し、海底に沈んだ大陸や人間の耳には聞こえない3万サイクルの笛など黒沼の持つ科学知識が設定に反映されており、当時としては珍しい科学性を押し出した作品である。


title: 海底人8823

text: また、既成のドラマツルギーを無視した脚本・演出は大映テレビドラマの源流として位置づけられる。


title: 海底人8823

text: 九里一平により漫画化され少年に連載された。8823のデザインが全く違うものになっている。


title: 海底人8823

text: 両親を亡くし及川博士の養子として箱根で暮らしていた中学生・勇少年は、謎の流星群が降りしきる中、芦ノ湖畔で斜面の赤土でベルトが外れたまま倒れていた奇妙な服装の男を助けた。海底人・エルデ10008823と名乗るその男はお礼に勇少年に30000サイクルの音波が出る笛を与えた。勇少年に危機が迫り誰にも聞こえない笛の音が2回鳴ると8823が現れ、及川博士が研究中の数式「X132」を狙うブラックスター団の一味と戦う。


title: 海底人8823

text: 海底人8823は遠い昔に彗星ツイフォンの接近により海底に没したエルデ大陸からやってきたという。本名はエルデ10008823。ただし長い名前なので周りからは簡略してはやぶさと呼ばれる。


title: 海底人8823

text: 短時間だけ相手の脳神経に激痛を与えて気絶させる特殊な光線銃が武器。肉眼では確認不可能であり、発射中は特殊な音が鳴る。自らと同じ姿をし8823の2などの名前を持つ機械と呼ばれる分身に偵察を行わせ、自らも背広姿で行動する。任務が終わると波しぶきを残し海底に帰って行く。


title: アクアワールド・大洗

text: アクアワールド・大洗（アクアワールド・おおあらい、）は、茨城県東茨城郡大洗町にある水族館。太平洋に面した日本でもトップクラスの大型水族館である。約165億円（うち建設費150億円）をかけ従来の大洗水族館から大規模なリニューアルを行い、博物館や科学館的な展示手法を採り入れた海の総合ミュージアムとして2002年3月にオープンした。事業所名は「アクアワールド茨城県大洗水族館」。公益財団法人いばらき文化振興財団が経営。


title: アクアワールド・大洗

text: 隣接するひたちなか市の国営ひたち海浜公園とともに茨城県を代表する海岸部のレジャースポットである。茨城県随一の観光施設であると同時に、大洗町そのもののイメージの形成に深く影響を与える施設でもある。


title: アクアワールド・大洗

text: 延床面積約19,800平方メートル、鉄筋コンクリート造5階建（一部7階建）。展示水槽水量は約4,100トン（総水量：約5,100トン）。65の展示水槽には大洗沖の身近な魚貝類から世界中の海や川の生物まで、約580種68,000点の生物を展示する。特にシンボルマークである「サメ」の飼育に力を入れており、種類数は55種（2017年4月現在）で日本一。他に日本一の大きさであるマンボウ専用水槽（270トン、2017年4月現在個体数8尾、最も多かった時期は13尾）や世界最大級のマンボウ剥製（全長3メートル）、世界最大のウバザメ剥製、日本の水族館では最大規模のキッズコーナーなどが有る。テーマ別に次の8ゾーンとマーケットプレイス、フードコートで構成されており、「茨城の海と自然・世界の海と地球環境」を基本テーマに、地球全体の環境について理解が深まる展示構成となっている。また日本で最初にペンギンショーを行った水族館としても知られる。


title: アクアワールド・大洗

text: アクアワールドに改称して以降、年間入館者数は東日本大震災で休館を余儀なくされた2011年（平成23年）度を除き、毎年100万人を突破している。茨城県では筑波山と並んで小学校の遠足の定番スポットとなっており、遠足で訪れた人が親となり子供を連れて来館することも多いため、大人を意識した展示も取り入れている。アクアワールドでは遠足需要を重視しており、茨城県や栃木県を中心とした近県の教育委員会へ遠足での利用を呼び掛けている。また県外からの来館者やリピーターの多さを特徴とする。これはサメやマンボウといった目玉展示の訴求力が強いことに加え、マスメディアによる取材の積極的な受け入れやバナー広告などのインターネット広告、鉄道広告による自主的な広報活動の成果である。


title: アクアワールド・大洗

text:
アクアワールド・大洗は茨城県の条例上、県営都市公園「大洗公園」内にある公園施設と位置付けられている。所管部署は茨城県生活環境部生活文化課であり、実際の管理運営は都市公園法の管理許可により公益財団法人いばらき文化振興財団が行う。いばらき文化振興財団は1992年（平成4年）に県の出資で設立された団体で、1999年（平成11年）より水族館運営を行っている。水族館内の組織は、館長・副館長の下に総務課、経営企画課、普及課、魚類展示課、海獣展示課、施設課、業務課の7課が置かれている。このうち生物を展示し、一般の来館者と触れ合う機会が多いのが魚類展示課と海獣展示課である。研究機関としての水族館は、茨城県の沿岸に来遊または漂着・座礁する生物の調査に力を入れており、特にサメとクラゲは定点調査を行っている。
ただし特定日およびイベント等で営業時間が変更になる場合が有る。また毎年6月と12月に館内点検等による休館日有り。公共交通で訪れることもできるが、来館者の多くは自家用自動車を利用する。水族館が実施した自動車のナンバープレート調査によると、来館者が多い地域は茨城県を含む北関東（関東内陸）と常磐自動車道沿線の埼玉県南東部、千葉県北西部である。


title: アクアワールド・大洗

text: 入場口（3階）から入場してすぐ。イワシや巨大コブダイをはじめ、大洗近海に住む生物などが展示されている。


title: アクアワールド・大洗

text: その先に約1,260トンの巨大な「出会いの海の大水槽」（写真）があり、約80種、2万匹近くの海の生物を観察できる。ここで「アクアウォッチング」が行われる。


title: アクアワールド・大洗

text: また、総合案内では水族館探検ツアーを受付しており、バックヤードを見る約1時間のツアーが楽しめる。


title: アクアワールド・大洗

text: 深海に生息する魚やさまざまなクラゲ、深海の生物をシアターで紹介。


title: アクアワールド・大洗

text: 洞窟風の通路を進むと3D映像で深海の雰囲気を出し、その先には茨城の郷土料理で知られるアンコウや2009年に隣町の鉾田市に流れ着いたリュウグウノツカイ、クラゲなどの生物が展示されている。


title: アクアワールド・大洗

text: 沖縄から北海道まで、湿帯域・熱帯域・寒帯域の海の生物を紹介。


title: アクアワールド・大洗

text: マンボウや水族館の目玉である多数のサメ、珊瑚やオホーツクの海に出会うことができる。


title: アクアワールド・大洗

text: エトピリカやゴマフアザラシ、ラッコなどの北の海で生活している海獣、海鳥の姿を水中の上下から見ることができる。


title: アクアワールド・大洗

text: 世界最大級のマンボウ剥製や実験観察ができるレクチャールーム、日本の水族館としては最大規模の屋内プレイ遊具「キッズランド」がある。


title: アクアワールド・大洗

text: またシーズンに合わせてタッチングプールやガラ・ルファのお魚エステ体験など、さまざまなイベントが交互に行われている。


title: アクアワールド・大洗

text: なおここにもミュージアムショップがあるがマーケットプレイス内にあるショップとは品揃えが異なる（取り扱いがないという断り書きも掲示されている）。


title: アクアワールド・大洗

text: 水族館脇に流れる那珂川の自然を再現しており、水源から上流-下流の環境に合わせイトヨやサケなどの生物を観察でき、秋になると実際にサケの産卵が繰り広げられる。


title: アクアワールド・大洗

text: 800名収容の観覧席があるイルカ・アシカオーシャンライブ、そして太平洋が見渡せる屋外にはアシカやペンギンを観察できる。


title: アクアワールド・大洗

text: オリジナルグッズや地元水産業者の干物や加工品などさまざまな土産を購入できる。


title: アクアワールド・大洗

text: 寿司や海鮮丼など大洗町ならではの本格海の幸から洋食や中華、地元のお弁当、デザートなど豊富なメニューが楽しめる190席のフードコート。屋外デッキも有り、眼前に広がる太平洋を一望できる。


title: アクアワールド・大洗

text: 食事処はこの1か所であるため、昼食時は混雑する。遠足で訪れる団体が持参した弁当を食べる場所は別に設けられている。茨城県庁は、夏季の海水浴一辺倒であった大洗のレジャー・観光を多様化・通年化を図るべく、1951年（昭和26年）に「大洗県立自然公園」を制定し、その中に建設したレジャー施設が県立大洗水族館（1952年〔昭和27年〕6月開業）と大洗ゴルフ倶楽部（1953年〔昭和28年〕開業）であった。県立大洗水族館は現行館よりも数百メートル南に建設され、竜宮城をモチーフとした門と、生け簀のようなプールを特徴としていた。面積は50坪（≒165.3m）ほどと狭かったが、水族館そのものがまだ珍しかった当時としては画期的な施設であった。当時は茨城県沿岸に生息するヒラメやウミガメなど50種を飼育・展示していた。開業当時の水族館の入館者数は年間20万人以上おり、海水浴客は250万人ほどであった。1970年（昭和45年）9月に増床のために閉館するまでに延べ260万人が訪れた。


title: アクアワールド・大洗

text: 1970年（昭和45年）11月には現行館と同じ場所に「海のこどもの国大洗水族館」と「大洗こどもの国プール」が開館した。この時より社会福祉法人茨城文化福祉事業団の運営となる。この水族館は継ぎ目のない40mのガラスを使った大回遊水槽を世界で初めて導入し、時代の変化に合わせて施設の増設と展示方法の変更を繰り返した。例えば、1980年（昭和55年）7月には約10億円を投じて延床面積2,856mの新館を建設した。またペンギンショーやピラニアへの餌やり体験など他の水族館に先駆ける取り組みを次々と実行した。サメの飼育を始めたのもこの頃で、茨城沖が暖流と寒流のぶつかる潮目に当たり、暖流系・寒流系のどちらのサメも捕獲できることにちなんだものである。ただし、当時はサメの水槽は小さいものしかなかったため、大型のサメは一般公開せず、バックヤードでの試験飼育にとどまった。1970年（昭和45年）から1980年（昭和55年）までの10年間の来館者数は600万人以上で、当時の飼育生物は280種7,000尾であった。


title: アクアワールド・大洗

text: 1999年（平成11年）、社会福祉法人茨城文化福祉事業団の文化部門が切り離され、いばらき文化振興財団に移ったことにより、同財団の運営になった。2001年（平成13年）5月、老朽化のため一旦閉館となる。


title: アクアワールド・大洗

text: 海のこどもの国大洗水族館を大幅に増床する形で、2002年（平成14年）3月21日にアクアワールド茨城県大洗水族館としてリニューアルオープンした。リニューアル以降、年間入館者数は東日本大震災で休館を余儀なくされた2011年（平成23年）度を除き、毎年100万人を突破している。


title: アクアワールド・大洗

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震の際には施設自体の被害はなく、津波の侵入もなく駐車場が波しぶきを受けた程度であった。来館者約250人は職員の避難誘導により、標高の高い松林に一旦避難し、揺れが落ち着いたところで全員が帰路に就いた。館内には10日間稼働可能な自家発電機や貯水タンクがあり、餌も3 - 4日分保管していたため節約しながら飼育生物に与えたため、生物への被害も最小限に抑えられた。


title: アクアワールド・大洗

text: しかしながら3月12日から3月31日までは臨時休館となった。休館明けの4月1日から4月10日までは「大震災復興支援無料開放期間」として入館料を徴収しなかったため118,784人が詰めかけた。4月10日の来館者は16,982人だったのに対し、有料に戻った4月11日には249人に激減した。結局、4月期の入館者数はリニューアル開館した2002年（平成14年）に次ぐ2番目の多さを記録したものの、2011年（平成23年）度の入館者数は79,9763人と2002年（平成14年）の開館以来最低となった。


title: アクアワールド・大洗

text: アクアワールド大洗では震災を教訓に、毎年3月11日に津波を想定した防災訓練を実施している。


title: 福田信昭

text: 福田 信昭（ふくだ のぶあき、1950年12月18日 - ）は、日本の男性俳優、声優、ナレーター。長崎県出身。身長184cm、体重82kg、血液型はB型。長崎県立島原高等学校卒。青山杉作記念俳優養成所を経て、劇団青年座所属。


title: 福田信昭

text: 1974年4月に劇団青年座に入団。俳優として舞台やテレビドラマなどに出演するほか、声優としては吹き替えを中心に活躍。テレビアニメもレギュラー出演することは少ないが、『TIGER & BUNNY』のアルバート・マーベリックなど印象に残る役を演じている。


title: 福田信昭

text: 出身地であることから、NHK大河ドラマ『龍馬伝』やアメリカ映画『沈黙 -サイレンス-』、舞台などで長崎弁の方言指導を多く担当している。


title: 福田信昭

text: 洋画吹き替えではデニス・ヘイスバートなどを担当している。


title: 日本三古湯

text: 日本三古湯（にほんさんことう）とは、日本で古くからの歴史がある温泉のことである。


title: 日本三古湯

text: 日本三古湯には2つの選ばれ方がある。いずれも長い歴史を有し、開湯伝説では神話の時代から続くとされる温泉地もある。


title: Happy Birthday

text: Happy Birthday（ハッピー・バースデー）は、英語で誕生日を祝う言葉。


title: 第3次中曽根内閣

text: 自由民主党の単独内閣。死んだふり解散での与党自民党大勝の功績により中曽根の自民党総裁としての任期が特例で1年延長されたことを受けての本格政権であった。1986年（昭和61年）8月、連立与党であった新自由クラブは解党され、多くが自民党に合流した。同年9月、文部大臣の藤尾正行が「韓国併合は合意の上に形成されたもので、日本だけでなく韓国側にも責任がある」と述べたことに対して韓国側からの抗議があり、中曽根は藤尾を罷免した。同月の党大会において、中曽根の総裁任期1年延長が正式決定。同月、中曽根は「アメリカには黒人などがいて、知識水準が低い。」と発言。この後批判を浴び、陳謝した。同年12月、防衛費1%枠撤廃を閣議決定した。


title: 第3次中曽根内閣

text: 第2次内閣時代より円高不況と日米貿易摩擦の対策として内需拡大政策を打ち出していたが、原油価格低下もあって統計上はこの12月頃よりバブル景気に転じたとされる。


title: 第3次中曽根内閣

text: 1987年（昭和62年）2月には売上税法案を国会に提出したが、中曽根が同日選前に「大型間接税を導入しない」と言明していたことから食言ではないかと批判された。売上税に対する小売業界の猛反発と3月の参議院補選での自民党大敗があり、さらに4月の第11回統一地方選挙でも自民党が敗北したことから、売上税法案は撤回された。このあおりで、昭和62年度予算の成立は5月20日まで遅れている。


title: 第3次中曽根内閣

text:
遡って同年4月1日、国鉄が分割民営化され、JR6社が発足。同年6月、総合保養地域整備法（リゾート法）を制定、民間活力の導入によるリゾート産業の振興と余暇活動の促進を目的とした。同年7月、自民党田中派内の大多数の議員が新たな最大派閥「経世会」（竹下派）を結成。同年10月、自民党総裁任期の満了を控えた中曽根は次期総裁に同党幹事長の竹下登を指名（中曽根裁定）、党大会において正式に決定された。翌11月、中曽根内閣は総辞職した。
1986年（昭和61年）7月23日任命。


title: 関口英司

text: 関口 英司（せきぐち えいじ、1970年10月25日- ）は、日本の男性声優。マウスプロモーション所属。神奈川県出身。


title: 関口英司

text: 太字はメインキャラクター。


title: 呼吸 (アルバム)

text: 呼吸（こきゅう）は稲田光穂のインディーズ2枚目、および稲田光穂名義の最初のアルバムである。2005年11月4日（いいよの日）にリリースしたミニアルバム。


title: 呼吸 (アルバム)

text: 発売元は自身のレーベルであるtocotoco records。


title: つるはし

text: つるはし（鶴嘴・ツルハシ）は、先端を尖らせて左右に長く張り出した頭部をハンドル部分に直角に連結した道具。唐鍬の一種である。主に固い地面やアスファルトを砕くために使われる。ピカクス（Pick-axe）と呼ばれる。


title: つるはし

text: ピッケルに似た形をした大型工具で、尖った頭部が鶴の嘴（くちばし）に似ているため、つるはし（鶴嘴）と呼ばれる。旧日本陸軍や自衛隊では十字鍬と呼称する。


title: つるはし

text: 頭部はほとんどのものが金属製で、ハンドル部分は金属製か木製であることが多い。日本で一般に市販されているものは頭部が赤く塗装されたものが多い。


title: つるはし

text: 日本では大蔵永常の『農具便利論』に「木起こし」として紹介されている。今日、日本では多くが土木工事のため用いられる。


title: つるはし

text: 頭部の張り出しが片側にしかない形状のものは片鶴嘴（かたつるはし）と呼ばれる。


title: つるはし

text: 頭部の一方が尖っており他の一方が平刃のものは鉄道鶴嘴（てつどうつるはし）と呼ぶ。張り出し部の先広がりの形状が三味線のバチに似ているところからバチツルとも呼ばれる。鉄道鶴嘴は西洋から伝来したものとされる。


title: つるはし

text: つるはしの形状等に関するJIS規格はないため、メーカーが異なるとハンドル部分と頭部部分が上手く合わないので注意が必要である。


title: つるはし

text: 寒冷地では氷を砕くのに使われ、用途上頭部の一方が斧状になった、よりピッケルに近い形状の商品も販売されている。


title: 扇沢駅

text: 扇沢駅（おうぎざわえき）は、長野県大町市にある、関西電力が運営している関電トンネルトロリーバスの駅である。


title: 扇沢駅

text: なお、関電トンネルトロリーバスは2019年4月に鉄道事業廃止・電気バス転換が予定されており、当駅は「鉄道駅」ではなくなる見込み。


title: 扇沢駅

text: 立山黒部アルペンルートの長野県側の入口となる駅であり、アルペンルート内の鉄道事業法で運営される交通機関の駅としては唯一長野県内にある駅である。なお、営業期間に合わせて長野県道45号扇沢大町線の一部も閉鎖されるため、冬季は信濃大町駅側からも行くことはできない。


title: 扇沢駅

text: 駅舎は地上3階建てで、1階にきっぷうりば、2階に「レストラン扇沢」と改札口、3階にホームと屋上展望台がある。


title: 扇沢駅

text: 出札・改札などの旅客関係業務は関電アメニックスに委託。通行票（タブレット）の授受や出発合図などの運行管理業務は関電本体所属の社員が行う。他に、扇沢駅駐車場が満車の際、約8km大町寄りの籠川臨時駐車場（籠川大橋近く）～当駅間の、無料シャトルバスが随時運行される（片道所要約15分）。


title: ツブラジイ

text: ツブラジイ（円椎、学名: ）は、ブナ科シイ属に属する常緑高木。コジイ（小椎）とも呼ばれる。


title: ツブラジイ

text: 開花期は5月から6月。


title: ツブラジイ

text: 日本（関東地方南部以西から四国、九州）及び朝鮮半島南部に自生している。


title: ツブラジイ

text: 古くは単に椎（しい）とよばれ、『万葉集』にも歌われている。


title: ツブラジイ

text: 岐阜県岐阜市の市の木となっている。


title: 菅原禄弥

text: 菅原 禄弥（すがわら としみ、1980年8月21日 - ）は日本の女性ファッションモデル、女優。千葉県出身。ぱれっと（2012年まで）所属。


title: 菅原禄弥

text: 趣味はスノーボード、ビリヤード。現在自主廃業した ぱれっと には所属しておらず、ブログの更新は2012年の最後に更新を停止している。


title: 大怪獣ガメラ

text: 『大怪獣ガメラ』（だいかいじゅうガメラ）は、大映東京撮影所が製作し、1965年（昭和40年）11月27日に封切り公開された日本の特撮怪獣映画。白黒、ワイドスクリーン、78分。


title: 大怪獣ガメラ

text: 同時上映は大映京都撮影所作品『新・鞍馬天狗 五條坂の決闘』。ガメラシリーズの第1作である。


title: 大怪獣ガメラ

text: 日本の日高教授らは砕氷調査船「ちどり丸」で北極のエスキモー集落を訪れ、そこでアトランティス大陸にいたという謎の亀の調査中に、上空を飛行する国籍不明機を目撃する。ちどり丸からの通報によりこの国籍不明機をアメリカ空軍が追跡したが、反撃されたために撃墜する。だが、この国籍不明機は核爆弾を搭載しており、その爆発により、氷の下に8000年以上も眠り続けていたアトランティスの伝説の怪獣「ガメラ」が突然目を覚まし、ちどり丸を撃沈して姿を消す。その後、世界各地で未確認飛行物体が目撃されるが、それとガメラを結びつける者はいなかった。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラは灯台の光に誘われて突如、北海道襟裳岬に上陸する。人々を恐怖のどん底に落とし入れる一方、崩れかける灯台に取り残された少年・俊夫を救うという奇妙な行動も見せるが、さらに熱エネルギーを求めて羊蹄山の地熱発電所を襲撃する中、自衛隊による冷凍爆弾と発破でひっくり返ってしまう。後は餓死するだけと喜ぶ人々をよそに、ガメラは手足を引き込んでジェット噴流を噴射し始め、まもなく回転しながら空の彼方へ飛び立っていく。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラは羽田空港から東京に上陸して都内を蹂躙し、コンビナートで動きを止める。全国各地から集められる石油の熱エネルギーを次々と吸収するガメラに、人類はついに最終手段として「Zプラン」の転用を決定。Zプランとは、伊豆大島に設けられた火星調査ロケットの前線基地のことであり、ガメラをこの巨大なロケットの先端カプセルに封じ込めて火星に追放しよう、というものである。ガメラを悪者扱いすることを俊夫が反対する中、東京湾から大島へのガメラ誘導作戦が始まる。


title: 大怪獣ガメラ

text: 本作の公開当時、特撮を駆使して巨大な怪獣を描く「怪獣映画」は、特技監督に円谷英二を擁する東宝の独擅場だった。すでにSF映画『宇宙人東京に現わる』（1956年）や、『釈迦』（1961年）、『鯨神』や『秦・始皇帝』（1962年）といった大作の特撮映画を製作していた大映は、自社でも「怪獣映画」を製作すべく前年の1963年に、巨大化したネズミが群れをなして東京を襲うというプロットでSFパニック映画『大群獣ネズラ』を企画した。しかし、この作品は撮影のために大量に集められたネズミからノミやダニなどが発生するなど、深刻な衛生上の問題を引き起こしたために撮影は中断され、そのまま制作中止になった。このため、次なる怪獣映画企画として、大映社長の永田雅一の声がかりで本作が製作されることとなった。ガメラの登場する映画は1971年に大映が倒産するまでに計7作制作されたが、本作はシリーズ唯一のモノクロ作品である。


title: 大怪獣ガメラ

text: プロデューサーの斉藤米二郎によると、永田が「大映にも優秀な特撮マンがいるんだから、東宝の『ゴジラ』に負けずになんかやらなきゃいけない」と意気込み、総勢45、6人いた社内プロデューサー全員に1人1本づつ怪獣映画のプロットを提出するよう社長命令を下し、ここから「新しい怪獣映画」の企画が始まったという。湯浅は、「（前年の『大群獣ネズラ』で）人が入ったぬいぐるみのネズミがうまく動いていたので、1匹で活躍する怪獣映画をやろうということになったのです」と述べている。


title: 大怪獣ガメラ

text: この企画は斉藤と脚本家の高橋二三によって『火喰い亀 東京襲撃』と仮題され、高橋によってプロットが執筆された。斉藤から「怪獣映画はお好きですか?」と電話を受けた高橋は、「俺に書けないものはない」とこれを引き受けたと語っている。高橋によると「亀を飛ばす」という案がまず最初にあって、ガメラ自体のデザインも何も決まっていなかった。高橋はネズミ花火のイメージから「回転して飛ぶ亀」のアイディアを出して「ジェット噴射」に進み、「火をエネルギーとする」というキャラクターを構築していったという。


title: 大怪獣ガメラ

text: 本編監督は、これが監督第2作となる湯浅憲明。湯浅によれば、大映は特撮部門と本編部門の相性が悪く、企画時には「東宝の円谷によるゴジラ映画に対抗し、怪獣映画を製作すること自体が暴挙に近い」という受け取られ方だったという。そのため、だれもこの映画の監督を引き受けたがらなかった。湯浅は前年暮れに公開された監督デビュー作の音楽映画『幸せなら手を叩こう』の興行的失敗があり、「こうした立場から自分に監督が回ってきたのだろう」と述べていて、中には「こんなものやったら命取りだよ」などと言う先輩監督もいたという。新人監督である湯浅を推薦したのは斉藤だった。斉藤によると、「特撮経験豊かな湯浅しかいないだろう」との理由だったという。湯浅は「クランクインするまでが大変だった。慣れない絵コンテを描いて、撮入までには1か月ほどかかった。」と語っている。


title: 大怪獣ガメラ

text: 特撮監督は築地米三郎。築地は大映で特撮監督を務めてきたベテランで、企画頓挫した『大群獣ネズラ』の企画発案者でもあり、大ヒットしたこの『大怪獣ガメラ』を指して、「『ネズラ』はテストまでして会社に損させましたけど、『大怪獣ガメラ』では儲けさせましたからね。僕にとっては名誉挽回です。」とコメントしている。築地のもとに本社から「亀の化け物を出せ」と指示が来たのは、脚本もまだできていない時点であり、すぐに築地は井上章にガメラのプロポーション画を4枚ほど描かせて検討に入ったという。


title: 大怪獣ガメラ

text: やがて高橋によって脚本は脱稿したが、湯浅は脚本を読んでもイメージがわかず、師匠の井上梅次に相談したところ、「アホ、こんなもん一番やさしいわ、演出やない、計算さえ出来たらだれでも出来るわ。特撮映画は計算や。計算でけへんもんに映画は出来ん!」と一喝された。湯浅はこの意見を受け、一般映画とは全く違う特撮映画の予算組みを把握するために撮入前の現像所に通い、フィルム合成やミニチュア制作など特撮予算のイロハからまず研究した。この合成技術の指導には、東宝の特殊技術課のスタッフにも師事したという。円谷は、いわば「抜け駆け」である弟子たちのこの行為を完全黙認していた。なお、ちどり丸の前を逃げまどう人々などは実写ではなくアニメーションで描かれている。


title: 大怪獣ガメラ

text: 本社で「B級予算」が組まれ、10月ごろには撮入となったが、大映本社側はカラーでの製作をしつこく現場に迫ったという。しかし、築地が白黒での製作を主張したため、結局は白黒作品となった。この理由について築地は「まず予算的な問題と人員不足。それと設備的な問題として高速度撮影用のカメラが無かったこと。」を挙げており、「技術的に無理である」として会社を説得したという。


title: 大怪獣ガメラ

text: こうして工夫と苦労を重ねてついに完成を迎えたが、画をつないだだけの「総ラッシュ」の試写では撮影所長ができあがりに不安になり、途中で抜け出す有様だった。さらに本社で永田や重役が立ち会う中で完成試写が行われた際には、撮影所長は永田の怒りを恐れて「えらいこっちゃ」と逃げ出してしまった。しかし、試写終了後に永田が一言「おもろいやないか!」と絶賛したため、重役たちも「いやあ、オモロイですな〜」と一斉に社長になびき、これを見て監督以下スタッフは胸を撫でおろしたという。これには湯浅も「まるで喜劇ですよ」と苦笑している。


title: 大怪獣ガメラ

text: こうして完成した本作は永田雅一の息子である永田秀雅によると、営業部では「所詮はゴジラの二番煎じ」と興行を危ぶむ声が主流だったという。しかし予告編が劇場に流れると、前売り券の売り上げが急上昇。封切り公開されるや大ヒットとなり、ガメラは次作『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』で返り咲き、ガメラの主演映画は一躍大映のドル箱シリーズとなっていった。


title: 大怪獣ガメラ

text: 北極の氷の下で眠っていた、古代アトランティスの伝説に登場する巨大な亀。炎など熱エネルギーを吸収し、口から火炎を放射する。手足を引っ込めて炎を噴き出し、「回転ジェット」によって大空を飛行する。凶暴であるが、子供に対しては親愛の情を見せる。外見のモデルについては諸説あり、などがあるが、湯浅憲明自身は脚本担当の「高橋二三のアイディアだろう」としている。一方、高橋は「永田社長が『亀の怪獣を飛ばせ!』と指示を出したと聞いた」と語っている。ピープロのデモフィルムに登場する「巨大亀」は手足を引っ込め、火を噴きだして空を飛ぶというものだった。うしおは後年、「大映にもこのデモフィルムを見せたから、どう考えてもガメラはこれを参考にしたと思う」と語っている。この件についてうしおが築地米三郎に問いただしたところ、「それは断じて違う。あれはジュニア（永田秀雅専務）のアイディアだ」と返答されたという。


title: 大怪獣ガメラ

text: 企画者でもある斉藤米二郎は、「銀座のキャバレーで長崎出身のホステスが話してくれた『長崎では海水浴していると、くるくる回りながら女の子に寄ってくるスケベな亀がいる』という逸話を基にした」と語っており、関係者それぞれの証言が食い違っていて、諸説紛々といった状況となっている。


title: 大怪獣ガメラ

text: 「ガメラ」の名付け親は、大映社長の永田雅一である。当初、プロデューサーの斉藤米二郎は本作の題名を『火喰い亀 東京襲撃』と仮題したが、肝心の怪獣の名前がどうにも思いつかなかった。これに永田が怒って、「むこうがゴジラなら、こっちはガメラや!」と独断で命名すると、担当重役が「ゴジラにガメラでは似過ぎている」と反対するが、永田は「そんなことゆうてるから駄目なんや!」と一喝。結局、永田社長が怪獣「ガメラ」の命名者となった。


title: 大怪獣ガメラ

text: 永田は「ガメラは哀愁がないといけない」、「子供たちが観て『怪獣がかわいそうだ』とか哀愁を感じないといけない、子供たちの共感を得ないとヒットしない」と主張していたといい、永田のこの意見には斉藤も感心したという。永田はまた斉藤を社長室に呼びつけて「ガメラを泣かせろ」と指示してきたため、斉藤は現場と板挟みになって大変だったと語っている。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラのデザインは、1964年に大映から独立したばかりの八木正夫と、同じく大映美術スタッフの井上章によるものである。井上は『ガメラ対大悪獣ギロン』までシリーズの美術を担当した。


title: 大怪獣ガメラ

text: 井上は本作のガメラのデザイン画は50枚ほど描いたといい、そのなかには手足が無くムカデのようにはうガメラや、テントウムシのような水玉模様のガメラもあったという。結局は「画より立体のほうが分かりやすいだろう」ということで、美術監督の井上が粘土製の1尺雛型モデルを制作し、ここでOKが出た。監督の湯浅憲明によると、幾度にもわたる検討に、井上は最後はノイローゼ気味だったという。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラの身長は当時、東京のビルの高さが33メートルに規制されていたので、縮尺を33分の1に設定し、ここから60メートルに決まった。湯浅監督は、ゴジラと差別化したガメラのキャラクター付けとして「動物らしさ」を強調し、四足歩行やアップの多用などの基本設定を考えた。劇中の東京タワーはガメラとの対比を考え、小さく作っている。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラのぬいぐるみは、八木正夫によって製作された。八木によると、大映では怪獣の造形は初めてだったため、当初高山良策にガメラの製作依頼が持ち込まれたが、断られたために八木のもとに依頼が来たという。八木は当時日本テレビで仕事をしており、定時退社後にガメラの造形にかかった。ちょうど日本テレビは労働争議で騒然としており、テレビ部長は「こちらで処理するから当分来なくていいよ」と計らってくれ、このおかげでガメラ製作に専念できたという。


title: 大怪獣ガメラ

text: 当初、八木は自宅の一室の畳を上げてガメラのぬいぐるみを制作していた。やがて、大映から完成を急かされて八木1人ではまかなえなくなったため、父親である東宝特殊美術課の八木勘寿に造形依頼を持ち込んだが、大映と東宝間の五社協定があるため、結局は八木の自宅の庭に造形用のプレハブ小屋を建て、そこで八木正夫が中心となって製作することとなった。当時は東宝特美課に在籍していた村瀬継蔵も八木勘寿に頼まれ、2人で定時退社後にこれを手伝った。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラの甲羅の鱗は、村瀬によって東宝特美課での技術を応用し、ドンゴロス（麻布）を細かく切ったものを混ぜて補強したラテックスを石膏型で型抜きし、作られた。八木勘寿は当時病身であったが、作業場に布団を持ち込み、この甲羅の型抜きの指導をしている。ガメラの口の開閉ギミックや電飾は鈴木昶が行った。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラは回転して飛ぶ設定のため、湯浅らは「ガメラをどう飛ばすか」と頭を抱えたといい、回転して飛ぶ際に甲羅がペコペコではよじれるから」と、甲羅の芯にジュラルミンが入れられた。このため、ぬいぐるみは異常に重くなり、灯台襲撃のシーンでは台車に載せて引っ張らなければ撮影できなかったという。撮影途中からは軽量化が図られて手直しされたが、胴体には鉄骨が組み込まれ、わざと手足が動かしにくいよう作られていたため、重さは60キログラムほどあったという。演技者は蓋のようになった甲羅を外し、中に入る仕組みだった。当初は甲羅の四隅をボルトで留める仕掛けだったが、危険なためにフックを使い、ボルト2個で留めるよう改良された。


title: 大怪獣ガメラ

text: 円盤状になって空を飛ぶガメラは、3尺ほどのミニチュアが用意された。ミニチュアによる噴射火炎の色は、撮影時には赤色だった。このミニチュアは、点火して飛び上がるシーンでは毎回、噴射熱によりピアノ線が切れてしまった。築地は「もうちょっとというところでストーンと落ちる。本当にタイミングなんですよ。」と当時の苦労を語っている。ロングのカットではアニメーションが使用されたが、出来栄えと迫力から、これも湯浅の意見で次作からは遠近ともミニチュアを用いている。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラ本体も、頭や手足の引っ込むものや遠景用のものなど、八木らによって大小さまざまなミニチュアが作られた。モーター仕込みで手足の動くミニチュアは、『対ジグラ』まで使われたという。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラの演技者には当初、大学の重量挙げの選手を何人か呼んで充てたが、重量に伴う過酷さのために3日以上続く者がいなかった。結局、大道具係などから体力のある者が2人、交代で入って演じた。監督の湯浅憲明は「それでもぬいぐるみを着た役者さんに『監督、動けないよ』と言われて、途中から改良した」と語っている。この2人のうちの1人は、劇中にも地熱発電所所長役で出演している。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラの鳴き声は、永田秀雅によると「セメントをこねる鉄板の上で、セメントがこびりついたところに、高下駄を履いて滑り込む」という手法で起こした音に、ガラスを引っ掻く音などを合成して作られた。監督の湯浅憲明によると、これにさらにいろいろな動物の鳴き声を合成したという。永田専務によると、ガメラが笑う声、悲しい声、怒る声、そのすべてが別々で、「勝ち誇って嬉しい声が一番上等で、脚をやられた時はかわいそうな声、そういうのが大事なんですね」と語っている。


title: 大怪獣ガメラ

text: 本作では本編と特撮は湯浅憲明と築地米三郎ら両監督の分担扱いとなっているが、実際の現場では両監督が共同で特撮の演出を行っている。当時の大映としても湯浅自身としても、規模の大きな特撮を駆使した怪獣映画の制作は初のことであり、試行錯誤の連続だったという。特撮映画にはもとより光学撮影やフィルム合成が欠かせないが、大映の撮影所には現像所がなく、オプティカル・プリンターは旧式で、フィルムの傷消しに使っていた程度でしかなく、合成の技術者すらいなかった。まだデビュー2作目の新人監督である湯浅は、ベテランのカメラマンから「お前に何がわかる!」と侮られ、毎日が喧嘩だったと述懐している。これには、監督が主導権を持っていた東宝の撮影所と異なり、大映の撮影所は東京も京都も伝統的にカメラマンが主導権を持っていたという背景があった。


title: 大怪獣ガメラ

text: こうした中、やがて撮影が遅れ始めた際には、心配した撮影所所長が個人的に「円谷特技プロに知り合いがいるから内緒で円谷監督を呼んでやるぞ、頼んだらどうだ?」と声をかけてきたという。しかし、湯浅は「それはできません!」と断ったといい、あくまで大映独自の特撮作品を創ろうと心に決め、これに臨んだ。とはいえ本作の撮影班は撮影所では「継子扱い」だったといい、周りでは誰も成功するとは思っていなかった。特撮の撮影では莫大な照明量が必要となるが、セットがそもそも特撮に対応していないため、ライトをつけると電気の容量が足りず、本番では他のスタジオの電気を落としてもらった。しかし、「冗談じゃない、お前一人でやってんじゃねえ」と、湯浅は他の撮影班からさんざんに怒られたという。


title: 大怪獣ガメラ

text: 当時、大映東京撮影所には大規模な特撮作品を制作するだけの人員も設備も不足しており、築地によるとミニチュアや造形物の技術者もおらず、東京市街や東京湾襲撃のシーンのコンビナートでは、写真を引き伸ばしてベニヤ板に貼り付けた「切り出し」の手法が採られている。コンビナート襲撃シーンでは、本編部では石油タンクのそばでの撮影ということで火がたけず、特撮部では「切り出し」セットをごまかすために煙を多用ということで「あんまり派手にやらないでくれ」「十年早い」と双方の監督同士でもめたといい、両者の煙の調子を合わせるのがひと苦労だった。先述したように特撮スタジオ自体がもともと専門でなかったために排煙口が小さすぎて、特撮班でもコンビナート火災シーンの煙が充満して大変だったという。


title: 大怪獣ガメラ

text: また、予算も撮影期間も特撮怪獣映画としては十分ではなかったため、劇中での災害シーンは既存のニュース映像が多数流用されている 。東京タワーをガメラが押し倒す際にはガメラが手をかける前にミニチュアが倒れてしまい、ガメラの手のアップを別に撮って編集でごまかしたという。ビルなど建物のミニチュア制作は工作部のスタッフが担当したが、スタッフには宮大工出身者も含まれていたため、NGが出ると湯浅は怒鳴りつけられたという。「Zプラン」の火星ロケットのミニチュアは6尺サイズの巨大なものが用意され、発射シーンではスタジオの地面を掘り下げてセットを組んだ。


title: 大怪獣ガメラ

text: 冒頭の北極のセットでは、大日本製氷社にしかなかった砕氷機を撮影所に持ち込み、前の晩に大型トラック3台分の氷をセットに敷きつめた。翌日、スタジオ内は巨大な冷蔵庫と化してしまい、スタッフも俳優も寒さと転倒の危険を押して撮影に挑んだ。北極シーンの撮影終了後、氷が解けるまで3日間ほどスタジオは使用できなかったという。ガメラ出現シーンでは、対象物のない氷原のセットで井上章が3尺用のセットを組んだが、築地は「迫力が出ない」と6尺スケールで撮影したために井上と喧嘩になり、「監督、止めてくれ」と湯浅が呼ばれる騒ぎになったという。結局、雪原のセットの横に6尺スケールのセットを作って寄りのカットなどを撮った。湯浅監督によると「スタッフ全員が怪獣映画は初めて」ということで、そこまで頭が回らなかったという。


title: 大怪獣ガメラ

text: ガメラが口から吐く火炎は、従来の東宝怪獣のような光学合成ではなく、実際に加圧したガソリンをプロパンガスで噴出して熱したニクロム線で着火した。実物の炎を使ったのは湯浅の意見だった。八木ら造形スタッフは当初、ガメラが火を吐くということを知らされておらず、演技者が入ったまま火を吐かせているのを見て驚いたという。村瀬らは本物の火を使うということで、ガメラの口に石綿を貼り付けてラテックスを塗り、火炎放射の撮影ごとに塗り直して対処した。怪獣映画の撮影自体初体験である湯浅と築地の両監督以下、特撮スタッフはガメラが火を吐いただけで「出たよ!」と大喜びだったという。ガメラが海上の炎の帯で伊豆大島に誘導されるシーンは、水面すれすれに設置した樋にガソリンを流して点火した。ガメラが炎を飲み込むカットは、フィルムの逆転で表現した。


title: 大怪獣ガメラ

text: 当初は演技者が入ったまま火炎放射を行ったが、やはり危険なために演技者無しで撮影するようになった。この頃、水中から現れた後に演技者無しのガメラが火を吐くシーンでガソリンが暴発し、ぬいぐるみが破壊されて1週間撮影が中断してしまったことがあった。奇跡的に怪我人はなかったという。このときちょうどプロデューサーの斉藤米二郎が見学中だった。斉藤は「（本社と現場に挟まれて）普段ブーブー言ってるから、わざとやったんじゃないかと」と笑っている。火薬の量も試行錯誤で、飛行シーンでもよく爆発があったという。湯浅は「火薬は出たとこ勝負で、量を一ひねり多く詰めるだけで全然違っちゃう」と語っている。


title: 大怪獣ガメラ

text: 監督の湯浅憲明は「怪獣映画」について、「基本的には見世物小屋のろくろ首。お金出して暗闇の中で観る。ショーとしての面白さ。理屈をつけるのもいいけど、それより面白さですよ。」と語っている。自身が「子供好き」という湯浅は、子供の視点から見た作劇を念頭に置き、ガメラと子供とが意志を通じ合わせるという描写は、一種のテレパシーのようなものと解釈して演出した。当時、観客の子供たちから「俊夫少年が捨てた亀がガメラになったの?」との質問を受けたという。ガメラはラストでロケットにより宇宙へ追放されるが、これは湯浅らスタッフの「主役なんだから殺さないでおこう」との親心だった。2作目が制作されるとは、スタッフの誰も考えていなかったという。


title: 大怪獣ガメラ

text: 八木正夫や村瀬継蔵ら造形陣は特殊造形だけでなく、操演にも参加した。操演現場には高橋章もアルバイト参加している。この当時の造形仲間は、本作の制作後に造形会社「エキスプロダクション」を設立し、本作以降にもガメラシリーズに関わることとなった。大映の美術部員だった三上陸男も本作の制作後、大映を退社してエキスプロに参加している。


title: 大怪獣ガメラ

text: クレジットはされていないが、大映専務の永田秀雅が製作者として参加している。永田は「大映の映画には、至上命令として「役者の顔を綺麗に撮る」という特徴があり、ガメラ映画にしても主役のガメラの顔は全部綺麗に撮っている」といい、「これは今までガメラについて解説された本で見落としている点です」と語っている。


title: 大怪獣ガメラ

text: 『Gammera the Invincible』、または『Gamera』の題名で、海外に輸出された。アメリカには特撮部分のみ売られ、現地でドラマ部分を撮り足して公開された。湯浅監督によると、『対バイラス』の時点でバンクシーンに使おうと本作のオリジナルネガを探したが、散逸して見つからない状態だったという。新撮シーンにはブライアン・ドンレヴィや、アルバート・デッカーなどが出演している。


title: 又吉愛

text: 又吉 愛（またよし あい、1983年4月2日 - ）は日本の女性声優。大阪府出身。アーツビジョン所属。※太字はメインキャラクター。


title: MESSAGE (MONGOL800のアルバム)

text: 『MESSAGE』（メッセージ）はMONGOL800のインディーズデビュー後2枚目のアルバムである。2001年9月16日にリリース。


title: MESSAGE (MONGOL800のアルバム)

text: 発売元はハイ・ウェーブ内のレーベル、TISSUE FREAK RECORDS。全曲 作詞：ウエズキヨサク、作曲・編曲：MONGOL800


title: MESSAGE (MONGOL800のアルバム)

text: and Secret Track ｢MESSAGE｣


title: 韓万

text: 韓 万（かん まん、生没年不詳）は、中国春秋時代初期の晋の公族、政治家。姓は姫、氏は封地名から韓、諱は万、諡は武。桓叔の庶子で、荘伯の異母弟に当たる。もしくは韓武子と呼ばれる。戦国七雄の韓の祖。


title: 韓万

text: 曲沃本家の武公に仕え、武公の御者を勤め、宗族として朝廷で重きをなした。武公が翼の晋宗家を滅ぼした際に功を挙げ、韓の地を与えられて氏を韓氏とした。


title: 韓万

text: 後に韓万の子孫の韓厥・韓起親子が正卿の座に就いてから、韓氏は勢力が拡大し、ついには晋から韓王国を独立させ、戦国七雄の一角を担うようになるのである。


title: 生天目仁美のお陽さまとおさんぽ

text:
生天目仁美のお陽さまとおさんぽ（なばためひとみのおひさまとおさんぽ）は音泉・BEWEとanimate.tvにて2005年（平成17年）11月3日から2007年（平成19年）6月28日まで配信されたオリジナルインターネットラジオ番組。パーソナリティは生天目仁美とスパイシーこと大石孝次。
※ オープニングテーマ／エンディングテーマ（流れた時期）※ ゲスト出演がある週は「ゲストさんいらっしゃい!」のジングルが流れる。基本的に「F・P・L」の前に行なわれる。
※原則としてスパイシーは登場せず生天目のみでパーソナリティーを行う
ボーナストラック


title: 生天目仁美のお陽さまとおさんぽ

text: ボーナストラック


title: 無声そり舌摩擦音

text: 無声そり舌摩擦音（むせい・そりじた・まさつおん）は、子音の一種。硬口蓋に向け舌をそらせて調音される無声摩擦音である。この音を音素に持つ言語には以下のような例がある。


title: 前開出入口

text: 前開出入口（ぜんかいでいりぐち）は、兵庫県神戸市西区伊川谷町前開に位置する、阪神高速道路7号北神戸線の出入口。


title: 前開出入口

text: 西寄りに、前開PAを控える。


title: 前開出入口

text:
中国道方面入口と合流するところに本線料金所がある。そのため伊川谷方面からの出口にも料金所がある。本項では、その本線料金所（前開本線料金所）についても記述する。※東行（三田･宝塚方面）の本線料金所、東側入口(7-04)の先にある
※阪神高速（東行）から一般道(7-03)への出口料金所、前開PAの北側に位置する
※一般道(7-03)から阪神高速（伊川谷JCT方面、西行）への入口料金所、前開PAの南側に位置する


title: 亀山城 (丹波国)

text: 亀山城（かめやまじょう）は、京都府亀岡市荒塚町周辺（旧丹波国桑田郡亀岡）にあった日本の城。亀岡城とも。明智光秀によって丹波統治の拠点として築城され、江戸時代初頭には近世城郭として整備された。大正時代に新宗教「大本」が購入、神殿を築いたが大本事件で日本政府により爆破・破却された。戦後再建され、大本の本部が置かれている。小説家の司馬遼太郎は明智光秀と出口王仁三郎という2人の謀叛人を出したと評した。


title: 亀山城 (丹波国)

text: 織田信長の命を受けて丹波攻略に従事中であった明智光秀が、口丹波にある亀岡盆地の中心であった亀山に天正6年（1578年）から築城した。丹波平定後はそのまま丹波経営の拠点となったが、光秀は天正10年（1582年）に本能寺の変を起こし、まもなく羽柴秀吉に敗れて、逃走中に討死。その後は天下を統一した秀吉の重要拠点として一門の羽柴秀勝（信長の子）・豊臣秀勝（秀吉の甥・江の夫 ）・豊臣秀俊（小早川秀秋）や豊臣政権で五奉行の一人となった前田玄以などが入った。


title: 亀山城 (丹波国)

text: 秀吉の死後に天下を手中にした徳川家康もこの城を重要視し、慶長14年（1609年）に譜代大名である岡部長盛（在任1609年 - 1621年）を入封させ、丹波亀山藩主に任じた。さらに「天下普請」により幕府が西国大名に命じ近世城郭として亀山城を大修築した。藤堂高虎が縄張りを勤め、慶長15年（1610年）夏ごろに完成し、本丸には5重の層塔型天守が上がった。


title: 亀山城 (丹波国)

text:
寛延元年（1748年）以降は、形原松平氏が居城し、明治2年（1869年）に亀岡藩へ改称。同4年（1871年）に亀岡県が置県され、廃藩となった。
明治初年に撮影されたものは、慶長14年（1609年）に建てられた層塔型5重5階の大天守と2重の小天守が複合した複合式天守である。大天守の最上階には飾りの回り縁、高欄を付け、最上重屋根に入母屋破風と軒唐破風があるのみで、それ以外の階や重には、装飾的な窓や破風は一切ない。


title: 亀山城 (丹波国)

text: 亀山城の天守は、創建当初では明智光秀によって3重の天守が構えられ、後の小早川秀秋の時（文禄2年（1593年））に5重に改築されたという。以降この天守については不明であるが、建築史の観点では、破風の一切ない層塔型天守は慶長14・15年（1609年・1610年）以降に見られるもので、それ以前の小早川時代に改変されたという天守はそれ以降に再び改変されたか解体され、明治期に撮影された姿のものが新しく建造されたのではないかといわれている。


title: 亀山城 (丹波国)

text: 丹波亀山城の天守を、日本初の層塔型天守であるとする見解もあるが、『寛政重修諸家譜』を根拠に今治城天守（1604年から1608年の間の建造）を移築したものであるという説がある。この説では、徳川家康がこの亀山城を天下普請によって造営した際、縄張設計を担当した藤堂高虎が、元々自身の居城である上野城へ移築するために解体していた用材を献上し、建てたものであるとしている。これを元に、今治城天守を層塔型天守の初見とする説がある一方で、今治城天守の外観や規模は不明であり、また天守の存在について発掘調査からは認められてはいない。


title: 亀山城 (丹波国)

text: なお、天守ではないが初期の層塔型として加納城御三階（1602年）がある。


title: 亀山城 (丹波国)

text: 天守台・石垣・堀・土塁などは大本が買収した後に改変され、宗教施設が築かれた。昭和10年（1935年）には大本事件の際に当時の日本政府によってほとんどが破却されたが、終戦後、教団によって修復されている。1992年（平成4年）12月8日、宗教的理由により旧神殿部分が立ち入り禁止となった。新御殿門（長屋門）は亀岡市立千代川小学校に移築されている。


title: 亀山城 (丹波国)

text: JR西日本嵯峨野線亀岡駅から南へ徒歩10分。ただし城郭は宗教法人大本の敷地であるため、見学には入口受付で許可を取る必要がある。また、城門の移築先の千代川小学校へは同千代川駅下車、西へ徒歩5分。


title: 源公忠

text: 源 公忠（みなもと の きんただ）は、平安時代前期から中期にかけての貴族・歌人。光孝天皇の第十四皇子である大蔵卿・源国紀の次男。官位は従四位下・右大弁。三十六歌仙の一人。滋野井弁と号す。


title: 源公忠

text: 延喜11年（911年）昇殿。掃部助を経て、延喜18年（918年）醍醐天皇の六位蔵人に任ぜられ、延長2年（924年）蔵人の功労により従五位下に叙爵。延長6年（928年）五位蔵人、延長7年（929年）右少弁と醍醐天皇の身近に仕えた。


title: 源公忠

text: 延長8年（930年）朱雀天皇の即位に伴って再び五位蔵人に再任すると、承平2年（932年）従五位上、承平3年（933年）右中弁、承平6年（936年）正五位下、承平7年（937年）左中弁、天慶元年（938年）従四位下と、朱雀朝前半は蔵人に弁官を兼務して天皇の身近に仕えながら順調に昇進した。


title: 源公忠

text: 天慶3年（940年）大宰大弐、天慶4年（941年）近江守と朱雀朝後半は地方官を歴任するが、天慶6年（943年）右大弁として京官に復す。天慶8年（945年）病気により右大弁を辞任。 天暦2年（948年）10月28日卒去。享年60。最終官位は散位従四位下。


title: 源公忠

text: 歌合や屏風歌で活躍し、紀貫之からは辞世の歌を贈られた。『後撰和歌集』（2首）以下の勅撰和歌集に21首が入集。家集に『公忠集』がある。また、香道や鷹狩に優れていた。


title: 源公忠

text: 鷹狩の名人で、『大鏡』に以下の逸話がある。


title: 源公忠

text: ほかにも『大和物語』・『宇治拾遺物語』・『江談抄』に逸話が残されている。


title: 源公忠

text: 『三十六人歌仙伝』による。


title: 愛知県立武豊高等学校

text: 愛知県立武豊高等学校（あいちけんりつたけとよこうとうがっこう）は、愛知県知多郡武豊町に所在する公立の高等学校。進学校として名高い高校である。


title: 軟口蓋鼻音

text:
軟口蓋鼻音（なんこうがいびおん）とは子音の類型の一つ。後舌と軟口蓋で閉鎖を作り、口蓋帆を下げて呼気を鼻へも通すことによって生じる音。国際音声字母でと記述される。この音は多くの言語に存在する。多くは他の鼻音の異音である。
音素として存在するのは以下の言語である。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 『大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン』（だいかいじゅうけっとう ガメラたいバルゴン）は、大映東京撮影所が製作し、1966年（昭和41年）4月17日に公開された日本の特撮映画作品。「ガメラシリーズ」の第2作。同時上映は『大魔神』。総天然色、大映スコープ、101分。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 半年前に打ち上げられたZプランロケットが宇宙空間で隕石に衝突し、中に閉じ込められていたガメラが脱出。ガメラは地球へと舞い戻り、エネルギーを求めて黒部ダムを破壊した後、噴火した火山に潜伏する。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 一方、大阪で航空士のライセンスを得たばかりの平田圭介は、独立して観光飛行機会社を設立するための元手を集めるために、勤めていた会社を辞めて兄・一郎の計画へと参加する。兄は戦時中にニューギニア奥地の洞窟で発見した巨大なオパールを隠しており、片脚の不自由な彼に代わって仲間の小野寺、川尻と共に「戦死した友人の遺骨収集」を名目にした密輸計画が実行されることになる。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text:
現地に到着した3人は、洞窟へと続くジャングル手前の集落で村人達と暮らしている日本人医師の松下博士から、その洞窟が「虹の谷」と呼ばれる禁忌の魔境と聞かされ、いさめられるものの、欲に目のくらんだ一行は強引に突破していく。深いジャングルを進む途中、小野寺が底なし沼に落ちるものの、3人は何とか洞窟へとたどり着き、ついにオパールを発見する。そのとき、オパールを前に狂喜乱舞する川尻の脚に毒サソリが上っていたが、小野寺はわざとこれを教えず、川尻がサソリに刺されて悶え死ぬのを見殺しにする。これを機に、強欲な本性を現した小野寺は川尻の死に嘆く圭介ごと洞窟を爆破、1人オパールを携え、外国航路の日本船「あわじ丸」で日本へと向かう。
日本への途上、マラリアと水虫を患った小野寺は、あわじ丸の船医、佐藤の奨めによって赤外線による治療を受ける。しかし、神戸港へ着いた夜に船員から麻雀に誘われ、赤外線治療機の電源を切り忘れてしまう。小野寺がベッドの上に隠していたオパールは赤外線を浴びてひび割れ、やがて中から1匹のトカゲのような生物が生まれる。これはオパールではなく、伝説の怪獣「バルゴン」の卵だったのだ。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 同じ頃、中国人宝石ブローカーとオパールの商談のため神戸港で密会していた一郎は、突然炎上沈没したあわじ丸を見て弟の圭介の安否を気遣う。一郎に対し、小野寺はニューギニアで圭介が谷に落ちたと嘘をつき、さらには目的のオパールがあわじ丸と共に沈んでしまったと説明する。その時、赤外線によって巨大化したバルゴンが、海面に紫色の体液を噴き上がらせながら神戸港に上陸。港を破壊し、大阪へと東進していく。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 大阪へと一旦引き上げた一郎と小野寺は、オパールの引き上げ回収を巡って口論となり、小野寺が思わず口を滑らせたことで圭介殺害を一郎に知られてしまう。乱闘になる2人だが、脚の不自由な一郎は一方的に叩きのめされ、家具に押し潰されてしまう。止めに入ってきた一郎の妻も小野寺の手にかかり命を落とす。金を奪った小野寺は一郎の家に火を放って逃走する。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 大阪へとやってきたバルゴンは、冷凍液を使って数々の名所や建築物を凍らせ、関西方面防衛隊を全滅させる。人類は鈴鹿のミサイル基地から、遠方からの攻撃を試みるものの、動物的本能で危険を察したバルゴンはプリズム状の背中のトゲから「悪魔の虹」（殺人虹光線）を放って周囲の人間を焼き尽す。しかし、その光に誘われて大阪城に飛来したガメラと戦闘になる。炎に強い体で火炎放射をしのぎ、一度は不意打ちの反撃に遭ったものの、ガメラを完全に凍結させこれを退ける。バルゴンはそこから京都を目指して名神高速道路をさらに東進していく。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 一方ニューギニアでは、圭介が村人達の介抱を受け、命を取り留めていた。圭介は松下博士の助手カレンを伴って帰国し、兄が小野寺に殺されたと知って乱闘になり、彼を殴り倒す。その後、大阪府知事を交えた防衛隊の作戦本部では、天野教授によってバルゴンの弱点が水であることが判明。またカレンは部落から持ってきた、代々バルゴンを殺すのに村人が用いたという巨大なダイヤモンドの提供を申し出る。対策本部ではこのダイヤモンドの光を拡大し、ヘリコプターでバルゴンを琵琶湖へ誘導し、死滅させる作戦を決行するが、バルゴンはなぜかダイヤの光に目もくれず、京都への更なる東進を許してしまう。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 作戦の失敗により、圭介とカレンは大阪府知事から責められるが、作戦室を訪れた佐藤船医の証言により、このバルゴンが赤外線によって急激に成長した突然変異種であることが判明する。赤外線によって成長したバルゴンは赤外線を好む性質となっていたのだ。そこで殺人光線発射機を改造して、ダイヤを組み込み、その光でバルゴンを琵琶湖へ誘導、沈める作戦が実行される。その計画が実行されるまでバルゴンを足止めするため、人工雨が降らされ、これにより水に弱いバルゴンは冷凍液を吹く力を失う。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 計画が実行されると、強まったダイヤの光によってバルゴンの誘導は見事成功し、琵琶湖畔までたどり着く。しかし、これを聞きつけた小野寺が琵琶湖に現れダイヤを強奪し、ダイヤごとバルゴンに飲み込まれることで、作戦は失敗に終わってしまう。しかし、バルゴンの虹で破壊されたミサイル基地で、唯一溶けずに残されていた自動車のバックミラーから、殺人虹光線が鏡に反射することが判明。自衛隊は、その反射を利用した巨大反射装置による「バックミラー作戦」をさらに決行し、バルゴンに重傷を負わせることに成功する。が、学習したバルゴンが殺人虹光線を封印したことで、この作戦も手詰まりとなってしまう。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: だがここに至ってバルゴンが撒き散らした冷凍液の影響が徐々に薄れ、氷が解けるとガメラも復活し、バルゴンの元へと飛来した。二大怪獣による琵琶湖を挟んだ「大怪獣決闘」が繰り広げられることになる。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 『大怪獣ガメラ』の半年後に公開された作品で、再び現れたガメラと新怪獣バルゴンとの闘争を描く、ガメラシリーズ初の総天然色による第2作。「古都対決」が打ち出され、日本の怪獣映画としては初めて、「大怪獣決闘」と副題がつけられた作品である。大映東京撮影所作品。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 前年公開された『大怪獣ガメラ』が大ヒットとなったため、第2弾として急遽企画された作品だが、大映専務であった永田秀雅によると、大映本社は『大怪獣ガメラ』について、「東宝のゴジラの二番煎じで、よくこんなものをやれるな」と営業部でも危険性を感じていたという。ところが『大怪獣ガメラ』は予告編が劇場で流れてから前売りが急激に売れ、大ヒット。本社側もこれを受け、社長の永田雅一が直々に製作者名として自らの名をクレジットさせ、破格の予算を投入して製作に乗り出す意気込みとなった。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 「ゴールデンウィーク」興行作品として、大映京都撮影所との分担制作による『大魔神』との本作の「特撮二本立て」興行は、円谷英二1人が全特撮作品を担当していた東宝にも実現できないものだった。永田社長もこの二本立て興行に並々ならぬ注力を見せ、3月末には新聞各紙にこの興行の一面広告を載せ、「日本映画は必ず復興する」と題した一文を寄せて意気込みを示している。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 脚本担当の高橋二三によると、「8作も続くとは思わなかったが、『大怪獣ガメラ』のあと、これは次も来るなという感触があった」そうで、実際に本作の製作が決定した時には「ほら見ろ、さあ何作でもいらっしゃい」と思ったという。小野寺が一郎に問い詰められて口を滑らせ、開き直って殺人を重ねるシーンがあるが、高橋はこのくだりを喜劇のセンスで描いたという。高橋は本作について「メロドラマと怪獣特撮がひとつになった作品」と評している。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: クレジットはされていないが、永田社長の実子で専務の秀雅がプロデューサーに就いている。永田は「子供を出すように」と現場に要望しているが、田中重雄監督側は劇中に一切子供の登場しない作劇を通し、昭和ガメラシリーズで唯一ストーリーに子供がからまない、一般向けの内容の映画に仕立てている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 本作は興行的に大ヒットとなったが、特撮に予算を使いすぎて赤字になった。また大ヒットにもかかわらず、特撮監督の湯浅憲明らは内容に不満が多かったという。その理由は作劇が「主軸観客層である子供向けでないこと」であり、劇場での子供たちの反応を基にしてのスタッフの反省会では、「バルゴンが出てくるまでが長すぎて子供の集中力が続かない」「大人向けのドラマは子供たちには退屈」などの意見が出された。こうして湯浅が全編監督となり、翌年制作された『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』（1967年）では、子供たちを飽きさせない演出が最重点に置かれ、子供が主役の湯浅の理想とする作劇が徹底されることとなった。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 前作に続き、本作に合わせてエキスプロダクションが新規製作した。鋭い目つきが特徴。昭和シリーズのガメラは基本的に四足歩行するが、これは湯浅憲明の「動物的にリアルに見せたい」との意向によるもので、最初は必ずはわせ、戦いに移行してから初めて二足になるよう演出したという。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 手足を引っ込めての回転ジェットの飛行シーンは、前作ではアニメーションで描かれたが、本作から「迫力が違う」との湯浅の意向で、火薬を仕込んだミニチュアを使うものとなった。棒の先に火種を付け、4つの噴射口に同時に点火したが、タイミングが合わなかったうえ、撮影中に消えてしまうことも多く、苦労が絶えなかった。このジェット噴射の火炎の色は、口から吐く火炎放射の赤色との区別から、青い色にされている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 1尺サイズと3尺サイズの回転ジェット用ミニチュアが作られたが、湯浅は迫力にこだわり、なるべく3尺ミニチュアを使ったという。ミニチュアは3点でピアノ線とつながれ、放射状に組んだ3本の支柱で吊るされており、支柱の中心の回転軸でミニチュアを回転させる仕掛けだった。この回転ジェットの撮影では、操演用のピアノ線が切れてしまうことが多く、見学に来ていた子供たちに笑われたこともあったという。ニューギニアの孤島にある魔境「虹の谷」で「千年に一度誕生する」と言い伝えられている、伝説の怪獣。鼻先から前方へ伸びる大きな角を持ち、ワニとオオトカゲを合わせたような外見の四足歩行生物である。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 虹の谷に隠されていたオパールに似た卵から孵化したが、本来は10年近い年月を経て成長するところを、卵の状態で医療用の赤外線を浴びたため、孵化後わずか数時間で異常成長した変異個体である。ダイヤモンドの放つ光に引き寄せられる習性があるため、ニューギニアの部族に伝わるバルゴン誘導のための特別なダイヤが防衛隊の誘導作戦に使われるものの、こういった事情で、赤外線を当てて増幅されたダイヤの光でなければ認識できなくなっている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text:
カメレオンのような長い舌を持ち、人間に巻きつけて捕捉したり、建造物を破壊することもできる。舌の破壊力はファイティング原田の20万倍。先端からは零下100度（零下240度とも）の霧状の冷凍液を噴射し、この冷凍液で大阪城および市街地とガメラを凍結させる。噴射直後にはバルゴンの歩き回った周辺が凍結することがあり、料亭旅館やその周辺を通過していく数秒間で凍結させるシーンも描かれた。自身に危険が迫ると、その殺気を遠くからでも敏感に感じ取れるほど、優れた動物的本能や感覚を持つ。
背筋に並ぶ光り輝く7つのプリズムからは「悪魔の虹」と恐れられる虹色の殺人光線を放つ。この光線はあらゆる物質を破壊できるが、鏡の光を反射する性質で無効化される。体組織は水に弱く、長い間水中に留まると細胞が溶け出してしまうと同時に、舌先からの冷凍液が噴射できなくなる。「バックミラー作戦」で体表を負傷した際には相当なダメージを受けはするものの、命を落とすには至らない。このあと、動物本来の本能にしたがい、断末魔まで虹光線は出していない。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: ガメラを大阪城ごと凍結させて1度は勝利するも、琵琶湖での戦いでは人間たちの奮闘によって得意の冷凍液や殺人虹光線などが使用できなくなったことが災いし、噛み付きや舌による直接攻撃などで応戦する。次第に劣勢となり、最後はガメラに湖内へ引きずり込まれたために皮膚が溶解し、そのまま絶命する。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 『大怪獣空中戦 ガメラ対ギャオス』、『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』（海外版）、『ガメラ対大魔獣ジャイガー』、『宇宙怪獣ガメラ』には、ライブフィルムで登場。『宇宙怪獣ガメラ』での登場シーンは、編集の都合で大阪から琵琶湖へ直行するようになっている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 平成ガメラシリーズ2作目の敵怪獣候補には当初、本作より大型の個体として登場が予定されていた。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: ぬいぐるみは高山良策によって造型され、エキスプロダクションが細部の仕上げを行った。バルゴンのまぶたは横方向に開くが、これは当時の撮影所所長をモデルにしたものだった。湯浅によると、この所長は実際にそういうイメージの顔をしていたそうである。また、バルゴンの頭が大きいのは人間体型を可能な限り隠すためで、撮影では足元を写さないよう気をつけたという。湯浅は、「バルゴンは見栄えよりも動きを優先させて作った」とコメントしている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 高山良策の怪獣造形は「動きやすさ」を重視して作られ、非常に軽いぶん傷みやすかった。撮影でも痛みが激しく、連日補修が欠かせなかったという。ラストの琵琶湖に沈むシーンではぬいぐるみがなかなか沈まず、ハサミで腹を切り裂いて水を入れ、最後はほぼ頭だけの状態にしてようやく目的を達した。これには見学に来ていた子供たちも大笑いしたという。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: ぬいぐるみと同サイズの、垂れ目気味かつ上半身だけで舌が伸びるギミック入りのギニョールも、高山によって作られた。舌を伸ばす仕掛けは、3人がかりで行うものだった。長い舌を伸ばしての冷凍液の噴霧には消火器が使われたが、舌を長く伸ばすのは、噴霧を拡散させて遠方まで冷凍液を飛ばしているように見せるためだった。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 3尺サイズのギニョール人形も、同サイズのガメラと併せて琵琶湖セットでの撮影に使用された。卵から生まれる幼体のバルゴンはギニョール人形を使い、下から手を入れて動かしている。ギニョール制作はエキスプロ。孵化シーンで漂う煙にはたばこが、幼体バルゴンを覆うねばねばした粘液にはアメリカ製の特注素材がそれぞれ使われている。このバルゴンの孵化シーンは、湯浅が「本作で最も気に入っているシーン」だそうである。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 経緯は不明だが、ガメラとバルゴンの鳴き声は、『ゲゲゲの鬼太郎』第2作の「妖怪牛鬼」の鳴き声や、『マジンガーZ』の「機械獣」の声など、東映動画のテレビ作品に頻繁に流用されている。また、バルゴンの高音部分の鳴き声は、同年制作の円谷特技プロの特撮テレビドラマ『ウルトラマン』に登場した怪獣グビラのもの、低音部分の鳴き声はアレンジされて同プロのシリーズ作品『ウルトラセブン』に登場した恐竜戦車、『ウルトラマンタロウ』に登場したパンドラにそれぞれ流用された。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 前作『大怪獣ガメラ』では、東京撮影所の中で「継子扱いだった」という湯浅憲明ら撮影スタッフは、『大怪獣ガメラ』の大ヒットで「大威張りだった」という。続く本作では、湯浅は特撮監督に、前作に引き続き築地米三郎を考えていたが、築地が撮入前にテレビ番組『コメットさん』（TBS）の準備のために国際放映に引き抜かれてしまった。これには湯浅は「ショックだった」と振り返っている。大型予算が組まれたため、デビュー3年目の湯浅は「大作監督にはまだ早い」とする本社の意向で築地に代わって特撮専任となり、本編監督にはベテランの田中重雄が据えられた。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: こういった経緯で、本作では湯浅は特撮班に回され、元々大映の撮影所では特撮班があまり重視されてこなかったこともあって、前作以上に撮影所からは軽い扱いを受けることが多く、現場では本編監督が重視されたという。本編重視で特撮部分があまりにカットされ、湯浅が「特撮担当だって監督なんだ、こっちのカットを変えないでくれ」と撮影所所長の元へ直接抗議に向かったこともあったという。大映のスタッフは基本的に縁故採用であり、「これに起因する近親憎悪だった」と湯浅は語っている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: しかしベテラン中心の本編スタッフに対し、特撮現場が若いスタッフ中心となったため、湯浅ら特撮班は逆に結集して仕事に燃えることができたそうで、これに伴い、特撮パートもかなり長いものになっている。前作から特殊美術を担当しているエキスプロでは、社長の八木正夫以下スタッフ総出で特撮セットに入り、ミニチュアの制作の他に、操演も担当している。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: A級予算が組まれた作品だが、湯浅によると、東宝ほどの予算編成は望めないため、特撮は出来るだけ現場で処理したそうで、バルゴンが噴射する冷凍液には光学合成ではなく消火器を使った。大映には現像所が無かったため、予算を圧迫する光学合成は東洋現像所に一任する形となるので、虹色光線も自分で現像所に行って焼きこんだという。東洋現像所も導入したばかりのオプチカル・プリンターの実験を兼ね、グロス受注で虹光線の合成を行ってくれた。バルゴンが通り過ぎる旅館の中を逃げる人影は、16mmフィルムで逃げる人々を撮影し、建物内に映写したものである。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 前作『大怪獣ガメラ』とのつながりを示すものとして、ガメラを封じた「Zプランロケット」のカプセルの宇宙シーンが新撮され冒頭に登場するが、前作のミニチュアとは大きさ、形状が全く異なっている。バルゴンがポートタワーを舌で押し倒すシーンは、工作部のスタッフがポートタワーを頑丈に作り過ぎてなかなか壊れず、ミニチュアが倒れ切る前にフィルムが尽きてしまった。撮り直しはきかず、余韻のないものになってしまったと湯浅は惜しんでいる。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 大型予算を受け、大阪城のミニチュアセットはフルスケールで作られたが、美術監督の井上章が縮尺を正確にしすぎて、セットに入りきらなくなってしまったという。バルゴンの冷凍液によって凍りつく大阪城の描写はコマ撮りの手法を使って徹夜で撮影されたが、現像が上がってみると、湯浅いわく「パラパラ漫画」のようになっていた。このため、1コマずつ現像で尺を伸ばし、オーバーラップで画を重ねて編集している。ガメラの表面の氷が徐々に溶けて流れるカットは、セットを斜めにして氷を溶かし、流水を表現した。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 冒頭でガメラが破壊する黒部ダムの特撮セットは、石膏製のフルスケール模型が作られた。この向こう側に12トン超の貯水量の木製水槽が置かれ、観音開きで一斉放水してダム決壊のシーンを10倍速の高速度で撮影した。万全の用意の末にいざ撮影が始められたところが、30人の大道具係が開いた水槽の扉のタイミングがずれてしまい、濁流が二段階で流れ出てしまった。10倍速撮影のため、1秒のずれは10秒に拡大されてしまい、かえって迫力のある決壊描写となった。このとき、ダムの下流では火災描写の効果を出すため赤い照明が当てられていたが、濁流で火が消えた後に照明を消すのをスタッフが忘れてしまった。結局撮り直すことはできず、このシーンは赤い照明のまま使われた。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 小野寺が飲み込まれるシーンのために、実物大のバルゴンの頭が作られた。日本の怪獣映画としては初めての、人間が怪獣に食べられるさまを描写した作品である。 湯浅の「東宝のゴジラとは違う画を創ろう」との意向で、怪獣同士の戦いにも、切ったり突いたりといった絡みが採り入れられ、円谷英二の方針で流血を避けた東宝の怪獣映画と差別化され、本作以降、ガメラシリーズでは怪獣の流血描写が頻繁に見られるようになった。バルゴンの角やトゲもそういった意向でデザインされている。カラー画面を考慮して、必要以上の残虐風味を避けるためガメラやバルゴンの血の色は緑や紫にされた。「四つ足怪獣同士の戦い」という本作の構図も、従来の東宝作品に見られなかったものだった。これもプロデューサーの斉藤米二郎や湯浅らの「ゴジラが二本足なら、こっちは四本足で」という前作から続くゴジラシリーズへの対抗意識の現れだった。本作では人間側の主演として本郷功次郎が起用されているが、これには本郷は甚だ不本意だったという。デビュー7年目で「やっと一人前の俳優になれた」と思っていた矢先に本作の話が本社から来て、「周りの俳優はみんな逃げてしまい、自分だけつかまった」、「自分が目指しているものとは違う」と大弱りだったという。そこで本郷は仮病を使って大阪のホテルに逃げ込みを決め、このためついに本編撮入が1カ月遅れることになった。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 本郷は制作部の部課長の前で、看護婦に注射（中身は栄養剤）まで打ってもらって仮病を通そうとしたというが、「治るまで待つ」と言われ、結局引き受けることになった。「相手が（目の前にいない）怪獣じゃ、まったく（演技の）勉強をしてられない」ということで、「現場では台本は貰ったが読まなかった」という。しかし、本作が予想外にヒットし、後年になって「まさかこんなに時代に残るとは思ってもみなかった、今ではもう財産になってしまった。ガメラに出られたことを本当に感謝してますよ」と語っている。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: ニューギニアのシーンはすべてスタジオ内で撮影された。カレン役の江波杏子が南国風衣装で踊る特写スチールが撮られているが、本編ではこのようなシーンは無い。江波のスチールはその後、ロビーカードの素材に使用され、『対ジグラ』では怪獣ジグラに食べられているものもあった。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 「あわじ丸」船長役の星ひかる（星光）は、特撮監督の湯浅憲明の実父である。星はバルゴンの表情モデルになった東京撮影所所長とは同期の仲間だった。村の娘役の西尋子は、本作がデビュー作。後に東映京都撮影所に移籍して賀川雪絵（現：賀川ゆき絵）と芸名を変え、現在に至っている。関西を舞台とする作品であるが、登場人物はごく一部を除き関西弁を話さない。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text:
1作目は大映特殊技術部のスタッフがガメラを演じているが、本作からは専門のスタントマンを起用している。本作から『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』までは荒垣輝雄がガメラを演じた。湯浅監督は「ガメラのぬいぐるみの甲羅は鉄線で骨組みを作ってあるので入るだけで大変なんですが、荒垣さんは実に軽快に動いてくれました」とコメントしている。
≪特殊技術≫


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 本作公開後、馬場秀夫による漫画化作品が、『少年ブック』（集英社）の1967年正月増刊号付録として発行された。ほかに『大魔神逆襲』と『大巨獣ガッパ』の漫画も併載された。大映は本作公開のイベントとして、公開前に投票券を配り、劇場で15,000人を対象に「ガメラ バルゴンどちらが勝つか? 大懸賞」と題して勝利予想を懸賞公募した。商品はカラーテレビやピアノ、自転車、写真機、8ミリキャメラ（シングル8）、テープレコーダーなど。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: また、「初の総天然色興行」ということで、劇場内を飾るガメラと新怪獣バルゴンの決闘を描いたロビーカードも、本作から人工着色によるものが初めて使用された。


title: 大怪獣決闘 ガメラ対バルゴン

text: 1980年代には地上波でたびたび放送されたが、1995年から1999年までの平成ガメラ三部作が作られた折に、日本テレビ系列の『金曜ロードショー』などでガメラシリーズが放送された際、本作は見送られた。2009年にHDリマスター版が日本BS放送にて放映された際は、冒頭で「芸術性と当時の時代背景を尊重し、そのまま放送する」旨のテロップを表示している。神戸のテレビ局サンテレビなどでは現在も時折再放送されている。


title: 早稲田ゼミナール

text: 早稲田ゼミナール（わせだゼミナール）は、学校法人湖南学園が設置する大学受験予備校（専修学校）である。


title: 早稲田ゼミナール

text: 名前に「早稲田」とついているが、これは売り物の一つに「早大コース」があるためであり（概説参照）、東京都新宿区早稲田の地名とは一切関係がない。また、同業の早稲田予備校や早稲田学院、早稲田塾とも無関係。


title: 早稲田ゼミナール

text: 早大コースや日芸（日本大学芸術学部）コースが知られ、医歯薬獣医対策も設置している。


title: 早稲田ゼミナール

text: 1990年に放送されたTBSドラマ『予備校ブギ』の舞台ともなった。


title: 早稲田ゼミナール

text: 「MARCH大」という言葉を発案。


title: ポール・ヴィクシー

text: ポール・ヴィクシー(Paul Vixie)はいくつものRFCと良く知られたUNIXプログラム、SENDS、proxynet、rttyおよびVixie cronといったプログラムの作者。


title: ポール・ヴィクシー

text: 高校時代はカリフォルニア州サンフランシスコにあるジョージワシントン高校に通っていた。


title: ポール・ヴィクシー

text: 彼がDECに雇用されていた1988年に、DNSサーバのBINDの作業をはじめ、BIND8までは彼が主作者であり設計者であった。


title: ポール・ヴィクシー

text: DECを離れたあと、1994年にBINDや他のインターネットのためのソフトウェアのサポートのためInternet Software Consortium(ISC)をリック・アダムやカール・マラマッドらとともに立ち上げた。2004年には、Internet Software Consortiumの活動は新しい会社、Internet Systems Consortiumに引き継がれた。


title: ポール・ヴィクシー

text: 1995年には彼は共同で主要ISPの集まるPalo Alto Internet Exchange(PAIX)を設立し、Metromedia Fiber Network(MFN)が1999年に買収してからは、MFNの最高技術責任者に就任し、のちにPAIXの社長になっている。


title: ポール・ヴィクシー

text: 1998年には共同でスパムメール防止を目的としたカリフォルニアの非営利企業であるMAPS(Mail Abuse Prevention System)を設立している。


title: ポール・ヴィクシー

text: また彼は自身のコンサルティング企業であるヴィクシー・エンタープライゼスを経営している。


title: ポール・ヴィクシー

text: 著書として、フレデリック・アヴォリオとの共著で有名な"Sendmail: Theory and Practice"を執筆している。


title: ポール・ヴィクシー

text: 「単独の人物としてはもっとも多くのCERT Advisoryの報告者」という記録の保持者でもある。


title: ポール・ヴィクシー

text: ISCで働き、Fルートサーバのオペレータでもあるのだが、彼はつい最近Open Root Server Networkプロジェクトへも参加することを決意している。


title: ポール・ヴィクシー

text: 2011年に慶應義塾大学においてコンピューターサイエンスの博士号を取得している。


title: 景公 (晋)

text: 景公（けいこう、? - 紀元前581年）は、中国春秋時代の晋の君主（在位：紀元前600年 - 紀元前581年）。姓は姫、諱は拠。成公の子。


title: 景公 (晋)

text: 即位して間もない頃、国内外で大きな問題が立続けに起こった。紀元前597年、鄭救援のために派遣した荀林父率いる晋軍が邲の戦いで敗北した。趙朔の叔父、趙同・趙括兄弟が戦争継続を主張した敗戦の責任から趙家への風当たりが厳しくなっていた。これに乗じた司寇屠岸賈()に、かつて一族の趙穿()が霊公を殺した罪を着せられ、趙朔が殺された。荀林父も敗戦の責任を感じ死を乞うたが、士会の助命により許された。敗戦後に寝返った鄭に荀林父を送りこみ討伐。荀林父は戦わずに閲兵式だけで屈服させた。


title: 景公 (晋)

text: 晋の威信を取り戻すことに成功すると、盛んに活動していた北方の赤狄()討伐に乗り出した。紀元前593年、荀林父が死去し、士会が正卿となる。同年、赤狄の一部、甲氏、留吁、鐸辰を滅ぼした。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前591年、士会が正卿を辞し、郤克が正卿となった。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前589年、斉が魯を攻めて、救援の衛を破った時、救援要請があった。時の正卿・中軍の将の郤克が以前斉を訪問した時、頃公に風貌を笑われたという私怨もあって斉との戦いになった。同年、鞍の戦い()、私怨からではあったが勝利をおさめ、東方での権威を回復した。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前588年、赤狄のうち最後まで残っていた廧咎如（しゃうこうじょ、kängäräs）を滅ぼし、後顧の憂いをたつのに成功した。死後の、紀元前575年の鄢陵の戦いにおける勝利の足がかりを作ったといえる。


title: 景公 (晋)

text: 一方、内政においては、紀元前587年、荘姫()私通事件が起こった。景公は、屠岸賈の意見を入れ、趙嬰斉()、趙同()、趙括()を斉へ追放した。この結果、他の大夫を強大化させることになってしまった。屠岸賈の意見をいれたのは、次の厲公のときにも見られる一種の側近政治の萌芽とも考えることができる。同年、郤克が死去し、欒書が正卿となった。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前585年、絳（現在の翼城県）から汾水ぞいの新田（現在の侯馬市）に遷都した。新しい都も絳と呼ばれた。区別するときは故絳・新絳と呼ぶ。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前584年、楚の巫臣と夏姫が晋に亡命してきた。このとき、楚において令尹の子重()と司馬()の子反()に巫臣の一族が殺され、巫臣が激怒する事件が起こった。巫臣は私怨からではあったが、呉と手を結んで楚を挟撃する献策を上奏した。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前583年、下宮の難()で趙氏が滅亡したが、景公は趙朔の遺児趙武を探し出させ、趙氏を復活させた。


title: 景公 (晋)

text: 紀元前581年、景公は、大厲（病気の神霊）と化した趙同・趙括の死霊に祟られ臥せた。景公は秦から名医の緩を呼び寄せて診断を受けたが、大厲たちはそれを察知して、膏（横隔膜）の下で肓（心臓）の上という、治療できない部位に隠れ込んでいた。景公は治ることなく病死してしまった。


title: 景公 (晋)

text: これが、病気を患い、どんな名医にでも治療できないような重い病気で、救いようのない状況や人物を表現する「病膏肓に入る（やまいこうこうにいる）」という故事成語のもととなった。


title: 景公 (晋)

text: また一説によると、病床の景公が自分の寿命を占わせたところ、「公は新麦をお召しになる前に亡くなられます」とのことであった。新麦の収穫を祝う食膳に就いたとき、にわかに腹具合が悪くなった景公は便所に立ったが、足を滑らせ、便所の中に転落して死んだともいう。


title: ヴァラッロ

text: ヴァラッロ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ヴェルチェッリ県にある、人口約7,200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴァラッロ

text: 15世紀に作られた宗教施設「ヴァラッロのサクロ・モンテ」は、ユネスコの世界遺産に登録されている。


title: ヴァラッロ

text: ヴァル・セージアにあることから、ヴァラッロ・セージア（）の名でも呼ばれる。古くはヴァラーデ（）と呼ばれた。


title: ヴァラッロ

text: ヴァラッロの市街は、マスタッローネ川によって旧ヴァラッロ(Varallo vecchia)と新ヴァラッロ(Varallo nuova)とに二分されている。


title: ヴァラッロ

text: 鉱業と観光が盛ん。街はヴァラッロのサクロ・モンテを擁し、毎年多数の観光客が訪れる。


title: ヴァラッロ

text:
コムーネには以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。
広域行政組織である「ヴァルセージア山岳部共同体」を構成するコムーネの一つで、事務所が所在する。


title: ヴァラッロ

text: 2007年、一定の減量を実現した町民に賞金を与える制度を開始した。


title: 東野稔

text: 東野稔（とうの みのる、1974年8月12日 - ）はアメリカンフットボール選手。 滋賀県出身。


title: 東野稔

text: 長浜市立西中学校→大阪産業大学付属高校→立命館大学→アサヒビールシルバースター。身長180cm、体重80kg。


title: 東野稔

text: 中学でタッチフットボール部に所属。当時すでにその才能を京都大学・水野監督に見込まれ、3年間勉強に専念して京大受験を勧められる。


title: 東野稔

text: 立命館大学産業社会学部卒業。立命館大学パンサーズでQBとして活躍、2年生ながらエースQBとしてチームを創部以来初の大学日本一へと導き、「天才」の名をほしいままにする。現在も関西学生史上ナンバーワンQBの呼び声が高い。


title: 東野稔

text: 大学卒業後はアサヒビールに入社し、アサヒビールシルバースターで金岡禧友、有馬隼人、波木健太郎らと共にQBを努める。


title: 東野稔

text: 2011年、アメリカンフットボール日本代表に36歳にして初めて選出される。


title: 東野稔

text: 1995年の関西学生リーグ最終節（11月26日）、東野の所属する立命館大学パンサーズと京都大学ギャングスターズはともに6戦全勝でリーグ優勝を賭けて対戦した。