title: CELLULOID

text: そのストーリーを小説化した『アルルカンの視界から』という連載がCDでーたに掲載されたが、脳内モルヒネの章で打ち切りとなった。


title: CELLULOID

text: 「脳内モルヒネ」は初めてプロモーションビデオが製作された楽曲で、PV集「Prototype」に収録されている。また、『気が狂わぬ様に』という歌詞が差別的だという理由でレコード倫理協会側からクレームを受けたが、最終的には歌詞カードが伏字にされるにとどまり、録音やライブにおいてもそのまま歌われている。


title: CELLULOID

text: 「Twelve」は唯一、TAKEOがクレジットされている楽曲である。


title: CELLULOID

text: 初めて外部プロデューサーとして、伝説のニューウェーブロックバンド・EXのベーシストであった奈良敏博を迎えて制作された。KOHTAは後年のインタビューにおいて今作を振り返り、「ベーシストとしてスキルアップできた作品」と語っている。


title: CELLULOID

text: 全作詞：キリト


title: CELLULOID

text: Pierrot


title: CELLULOID

text:
Guest Key.中山努
Programming.成田真樹, 小池敦


title: ㅆ

text: ㅅを重ねて作った合成字母。サンシオッ（쌍시옷、二つのシオッ、韓国）またはトェンシウッ（된시읏、硬いシウッ、北朝鮮）と呼ばれる。硬音を表す。


title: ㅆ

text: 舌端を歯茎近くに近づけて、その隙間を呼気が通ることによっておこる歯茎摩擦音の一種を表す。朝鮮語の歯茎摩擦音には喉頭緊張（テンス）を伴うかそうでないかによって二系統が存在する。この字母は喉頭緊張を伴う硬音を表している。音素記号は/s'/などで表記される。


title: ㅆ

text: 初声では無声歯茎摩擦音の硬音として現れる。ただし母音/ㅣ/（）や二重母音/ㅑ, ㅕ, ㅛ, ㅠ, ㅖ, ㅒ/（系の半母音）の前では口蓋化して無声歯茎硬口蓋摩擦音となり、母音/ㅗ/（・/ㅜ/（）や二重母音/ㅘ, ㅝ, ㅚ, ㅙ, ㅞ, ㅟ/（系の半母音）の前では円唇化してとなる。


title: ㅆ

text: また休止の前や無声子音の前の終声では舌端を歯茎に密着させて出す内破音となる。これは/ㄷ/の終声と同じ音である。母音の前では初声化するので無声歯茎摩擦音の硬音などが現れる。


title: ㅆ

text: 終声にこの字母が使われるのは、存在詞の 있, 未来形を表す語尾 겠, 過去形を表す語尾 았/었である。


title: ㅆ

text: 外来語の表記では、日本語の「つ」を表記する際、の発音が朝鮮語には存在しないため、近似音としてこの子音字母を用い、「쓰」とするのが国立国語院告示の正式な表記である（「츠」や「쯔」が使われることもある）。中国語の表記ではsにこの字母を使い（例:四川/Sichuan→쓰촨）、ㅅはshに使われる（例:上海/Shanghai→상하이）。また、英語などのは通常「ㅅ」を使うが、稀にこの字母になることがある（例:sun→썬）。


title: ㅆ

text: 訓民正音初声体系では全濁の歯音に分類されており、『訓民正音解例』制字解に全清を並書すると全濁となるとある。ここでいう全濁は濁音（有声音）ではなく、当時においても硬音であったと推測されている。この各字並書（同じ字母を並べたもの）のㅆはもっぱら漢字音の濁音表記にも用いられた。一方で固有語の語頭にもㅆが用いられてきたが、これは合用並書（異なる字母を並べたもの）であるとする意見がある。それはㅅ系の合用並書が硬音を表すための符号であったという説があるためである。


title: ㅆ

text: サンシオッという名称は1933年の朝鮮語綴字法統一案によって名付けられた。


title: ㅆ

text: 当時の中国語の歯音には朝鮮語にない歯頭音（舌尖と上歯茎で調音される歯音）と正歯音（舌尖を下歯茎につけたまま盛り上げた舌端と上歯茎で調音される歯音）の区別があった。『訓民正音』ではこれを表記するために、歯頭音（邪母）には左払いが長い「」、正歯音（禅母）には右払いが長い「」のような字形を用意している。


title: ㅆ

text: 文化観光部2000年式、マッキューン＝ライシャワー式共に初声の場合ss、終声の場合tと表記される。


title: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ

text: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ（"Black Tie White Noise"）はイギリスのミュージシャン、デヴィッド・ボウイの17枚目のアルバム。


title: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ

text: 1993年4月5日にアリスタ・レコードよりリリースされた。


title: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ

text: 日本盤のみボーナストラックとして「パラス・アテナ －ドント・ストップ・プレイング・リミックス－」が収録されている。また、2003年にEMIより再発売されており、その際にボーナストラックが12曲収録されたCDと、未発表映像が収録されたDVDが追加され3枚組としてリリースされている。


title: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ

text: 1990年代に入り、デヴィッド・ボウイは「サウンド・アンド・ヴィジョン・ツアー」を以って過去の作品をすべて凍結する宣言をし、ハードロック・バンドであるティン・マシーンでの活動を行っていたが、商業的にも音楽的にも結果を残せず解散。その後にソロ復帰作として本作がリリースされた。プロデューサーにはかつての大ヒットアルバム『レッツ・ダンス』（1983年）で共作したナイル・ロジャースを起用、参加ミュージシャンには、かつてアルバム『ジギー・スターダスト』（1972年）や『アラジン・セイン』（1973年）で共演した盟友のミック・ロンソンがゲスト参加している。なお、「アイ・ノウ・イッツ・ゴナ・ハプン・サムデイ」はモリッシーのカヴァーで、オリジナルはロンソンがプロデュースしたアルバム『ユア・アーセナル』（1992年）に収録されている。しかし、ロンソンはこのアルバム発売後の4月29日に癌により他界する。


title: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ

text: ボウイ自身は、1992年にはスーパーモデルのイマン・アブドゥルマジドと結婚するなどプライベートでも変化があり、その事を反映した結婚に因んだ曲がいくつか収録されている。


title: ブラック・タイ・ホワイト・ノイズ

text: ティン・マシーンでの作品は商業的には厳しい結果が続いていたが、本作はアルバム『トゥナイト』（1984年）以来の全英アルバムチャート1位を記録した。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text: 『HEAVEN 〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜』（ヘヴン ザ・カスタマイズド・ランドスケープ）は、日本のバンドPIERROTのメジャーデビュー後、3枚目に発売されたアルバム。2002年4月24日に発売される。発売元はユニバーサルミュージック。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text: PIERROTが構築したストーリーの中で、1stアルバム『FINALE』が「現世（地上世界）」、2ndアルバム『PRIVATE ENEMY』が「地獄」、そしてこの3rdアルバム『HEAVEN』が「天国」という設定を担っており、このアルバムにて1stアルバムから続く「君」と「僕」が主人公である一連の物語が終了する。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text: なお、バンドの意向によりキャッチコピーは作られなかった。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text: 「BIRTHDAY」終了後に隠しトラックとして「SUPER STRING THEORY」が含まれるが、それとは別に1曲目から巻き戻すと「PARADOX」（1万枚限定シングル）が収録されている。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text: このアルバムのメンバーインタビューとレコーディングの模様がスペースシャワーTVにて独占放送された。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text: アルバム発売後、【LANDSCAPE】と題した5月8日〜5月10日の3日間に渡る日本武道館公演、そして7月12日からの全国ツアーPSYCHEDELIC HEAVENが行われた。


title: HEAVEN〜THE CUSTOMIZED LANDSCAPE〜

text:
全作詞：キリト
太字はシングル曲


title: VEIGUES

text: 『VEIGUES』（ヴェイグス）は、ゲームアーツが1988年12月16日に発売した、NECのパーソナルコンピュータ「PC-8801mkIISR」以降の機種対応のゲームソフト。


title: VEIGUES

text: ジャンルはオリジナルロボットアクションゲームである。


title: VEIGUES

text: 後に、冗長気味だったステージを短縮し、NECのコンシューマーゲーム機PCエンジンに移植された。発売はビクター音楽産業だが開発はビッツラボラトリーが行った。


title: VEIGUES

text: ゲーム自体は、サイドビュータイプの強制横スクロールアクションシューティングゲームに分類される。ただ、同社の高度なプログラミング技術によって、当時のパソコンゲームとしては極端に大きなキャラクターが画面上を激しく動き回る点で画期的とされた。しかし同社作品の他の例に漏れず難易度は高く設定されていた。


title: VEIGUES

text: ヴェイグスは通常、地面の上をローラーダッシュ（装甲騎兵ボトムズ等の当時のロボットアニメで多く見られたギミックで、脚部に内装された駆動輪で平地を滑走する事ができる）しており、左右キーで前後に移動、ジャンプと下キーを入れた際に方向転換（その場でクイックターン）する。クイックターン時には当たり判定がなくなるので、これを利用して敵の攻撃を回避するのがプレイの基本である。なお、ローラーダッシュせずに通常歩行することはできない。


title: VEIGUES

text: ヴェイグスはダメージを受けるとシールドを消耗するが、これは時間と共に回復する。しかしシールドが消耗しつくして無い時にダメージを受けると、頭部センサーかビームガンかフィールドパンチが破損し、これによって「頭部センサー破損→敵の攻撃方向を知らせる警告が出ない」・「ビームガン破損」・「フィールドパンチ破損」で更に戦況が厳しくなる。


title: VEIGUES

text: 武装は主兵装であるビームガン（進行方向に水平発射される）と発射角度を調節できる迎撃バルカン（ボディバルカンとも）、そして最大の威力を持つフィールドパンチの三種類である。パンチは威力があるものの、最初の内はほとんど衝突寸前の状態で打たねばならず、また発射から攻撃まで僅かにタイムラグが在るため、上手くタイミングを計らないとならない。ビームガンは左右に連射できるが、命中範囲は狭く、また最初の内はかなり威力が小さい。迎撃バルカンは連射性や攻撃対応範囲は広いものの、手動で発射角度を調節しなければならず、最初の内は威力はほとんど気休め程度である。


title: VEIGUES

text: 各エリアをクリアすると敵撃破数によってユニットが補給され、これをパンチ・ジャンプジェット・迎撃バルカン・シールド予備エネルギーのいずれかをプレーヤーの好みで選択して補充する。なおヴェイグスはほとんど本体が完成した時点で実戦投入された…と云う設定で、専用火器であるビームガンは開発が間に合わなかったため、一定エリアをクリアすると、この開発が間に合わなかったビームガンが使えるようになり、強化される。最初の内は頼りない短距離ビーム兵器が、徐々に強化され、最大では巨大な核融合ビームを連射出来るように成る。


title: VEIGUES

text: 最初のエリアではパンチとビームガンだけでもある程度対応できる敵しか現れないが、エリアを進む毎に様々に個性的な敵が登場、特にボスキャラに至っては頭上からビーム攻撃してくる物やアームパンチを繰り出す物・固いシェルを持ち、攻撃する直前まで弱点が出てこないといった具合で変化に富み、雑魚キャラもビームガンやパンチで破壊できない位置（必然的に迎撃バルカンでちまちまと叩くしかない）に現れる物も出るなど、戦況に応じて武器を上手に使い分けないと成らない。


title: VEIGUES

text: フィールドパンチ攻撃は連発が出来ないが、バグを利用して連発することが出来る（PC8801SRで確認）。難易度の高いゲームをクリアするためのテクニックとして知られている。


title: VEIGUES

text: 余談だが、当初はアクションゲームとシミュレーションゲームを合わせたようなシステムのゲームとして企画されていたが、途中で殆ど似たゲームシステムを持った「獣神ローガス」（ランダムハウス社）が発売された事で前述の案を破棄、改めて純粋なアクションゲームへと路線変更した経緯を持つ（ちなみに「獣神ローガス」も当初案から企画変更した経緯を持つ）。


title: VEIGUES

text: 右腕　着脱式ビームガンおよびFCS


title: VEIGUES

text: 左腕　フィールド・パンチ・システム


title: VEIGUES

text: 胴体　胸部オプチカル・ガンおよび分子解放炉


title: VEIGUES

text:
頭部　各種センサー
西暦2321年10月8日、突如として太平洋沿岸の都市が謎の敵の攻撃にさらされる。


title: VEIGUES

text: 当初、異星人の侵略かと思われたが、太陽系全域をカバーする空間密度探査レーダーには侵入の形跡は認められず、外宇宙からの侵略は否定された。


title: VEIGUES

text: その後の調査で、南太平洋の深度約100～1000メートルの海底に全長1200キロにも及ぶ高エネルギー反応が発見された。データ分析の結果、敵の基地施設と判明、「ミズガルズサーペント」と命名される。


title: VEIGUES

text: だが、ミズガルズサーペントを攻撃する武器を持たない人類は、かろうじて撃墜出来た敵の残骸を解析し、敵兵器に対抗、およびミズガルズサーペントを攻撃、破壊が可能な兵器の開発を始めるが、完成までに実に3年の月日を要した。


title: VEIGUES

text: 西暦2324年、数多の犠牲を払い完成した戦術格闘機TG-20D5「ヴェイグス」に最後の希望を託し、作戦名「オペレーション・ラストラリー」が開始される。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロベルト・ロッセリーニ （Roberto Rossellini, 1906年5月8日 - 1977年6月4日） は、イタリアの映画監督。イタリア映画界におけるネオレアリズモ運動の先駆的な人物の一人であり、イングリッド・バーグマンを据えた作品でも有名。フランスのヌーヴェル・ヴァーグ運動に多大な影響を与えた。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1906年5月8日、ローマで大手建設業者の父アンジェロ・ジュゼッペ・ロッセリーニと母エレットラ・ベランとの間に長男として生まれた。兄弟は後に作曲家になった弟のレンツォ（1908年生まれ）、妹のマルチェルラ（1909年生まれ）とミカエラ（1922年生まれ）。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロッセリーニ家の祖はトスカーナ地方の農業ブルジョワでゼッフィーロという姓であった。イタリア王国の首都がローマになった1871年に一族はローマに移住した。彼はイタリアを統一したジュゼッペ・ガリバルディとその息子らの後援者として知られていた。そのためにゼッフィーロ家にはガリバルディ死後の遺品、手紙や献辞入りの写真、将軍のヒゲの毛房が保管されていた。ゼッフィーロは一から財をなした人物だったが、子に恵まれず、弟ルイジの息子で甥のアンジェロ・ジュゼッペを溺愛した。このアンジェロがロベルトの父親である。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: アンジェロ・ジュゼッペ・ロッセリーニには芸能の才があり、ワグネリアンとして知られた音楽愛好家で、テノール歌手として舞台に立ったこともあった。また、後には著作に打ち込み、『"Sie vos non vobis"』という題名の小説を執筆した。ゼッフィーロの事業を引き継いだアンジェロは事業家としても才覚を発揮し、ローマ有数の建設業者となった。彼が手がけた仕事にはローマの商業銀行の本店、ローマで最も美しい映画館の一つと言われるチーネマ・バルベリーニ、最初の開閉式の丸屋根のついたコルソ・チーネマ（現在のエトワール館）の建設、そしてバルベリーニ宮のファザードの修復などがある。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 一方、ロベルトの母エレットラ・ベランはヴェネツィアの出身であり、遥か祖先はフランスであったという。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロベルトはこうした上流家庭で何不自由なく成長した。ロベルトたち兄弟には当時の金持ちの慣例でフランス人の養育係がつき、自然とフランス語を習得した。ロッセリーニ家には様々な芸術家が出入りしており、この中にはピエトロ・マスカーニもいた。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロベルトは空想好きの少年だったと言われている。父親のアンジェロ・ジュゼッペは家の近くのコルソ通りとバルベリーニ通りの映画館の出入りを子供たちに自由にさせ、ロベルトはサイレント時代の人気映画スターだったパール・ホワイトの連続物に夢中になった。また、サイレント時代の大作史劇『カビリア』（1914年）を見て、弟や妹、従兄弟のレンツォ・アヴァンツォ（彼は後に『戦火のかなた』に出演することになる）たちとごっこ遊びをして遊んでいた。しかし、子供時代のロベルトが一番熱中したのは機械いじりだった。彼は邸の一室を実験室にし、機械を組み立てて実験をした。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: また、読書家でもあり、ピエール・ロティやジュール・ベルヌ、エーリヒ・マリア・レマルクの小説、ダンテの『神曲』（特に地獄篇）が彼の愛読書だった。また、彼は速度に魅せられ、当時は車の運転に法的な年齢制限がなかったため、早くも9歳で車の運転をしていた。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 第一次世界大戦中はヨーロッパで猛威を振るったスペイン風邪に罹患し、冬の間中ベッドで過ごした。元々病弱だった上に肋膜炎を患っており、兵役不合格者とされて軍隊は免除となった。そのため、後期中学では弟のレンツォのクラスへ編入した。次いでノービレ・コッレッジョ・ナザレーノへ進学。『無防備都市』の出演者であるマルチェロ・パリエーロはこの時の学友である。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1932年、父アンジェロ・ジュゼッペが死去。当時のロッセリーニ家の財政状態は1929年の経済恐慌の打撃を受けて極度に悪化した。その結果、ロッセリーニ家は多くの地所を売却せざるを得なかった。しかし、ロベルトはこれまでと変わらない生活を送った。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1936年、ローマの宝石商の娘マルチェッラ・デ・マルキスと結婚。彼女との間に二人の男子を授かった。結婚前は人気女優のアッシャ・ノリスが恋人で、ロベルトは彼女を通じて映画に興味を抱き、スカレラ・フィルムのスタジオに通い詰めた。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: その後、脚本家としての仕事を始めるようになったが、脚本に彼の名前は掲載されず、脚本料は1本3000リラだった。後にロッセリーニの名が正式に載るのは、ゴッフレード・アレッサンドリーニ監督の『空征かば』（1938年）からである。助監督としても参加した同作はムッソリーニの息子ヴィットリオ・ムッソリーニが監修。彼は後にネオレアリズモの母体となる映画批評誌『チネマ』の編集部を訪れることもあったが、ロベルトは映画批評には興味がなかったようである。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 映画監督としては1936年に2本のアマチュア短編映画『ダフネ』、『牧神の午後への前奏曲』を自主製作した。後者は当時ドビュッシーに心酔していた弟のレンツォのアイディアに基づいたもので、タイツ姿で着衣のないように見せた男女が神話風に田園を彷徨うというものだった。1939年には『海底の幻想』、『横柄な七面鳥』、『元気なテレーザ』の3本の短編を発表した。『海底の幻想』は冷凍食品会社のジュネペスカから委託された魚類の短編ドキュメンタリーであり、『横柄な七面鳥』と『元気なテレーザ』のカメラマンは後に『血ぬられた墓標』（1960年）や『白い肌に狂う鞭』（1963年）などのホラー映画で知られるマリオ・バーヴァが務めた。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1941年、海軍省の映画センターの責任者で海軍司令官のフランチェスコ・デ・ロベルティスから病院船の活動を描いたドキュメンタリーを委託され、長編第1作の『白い船』を製作した。同作はヴェネツィア国際映画祭に出品され、ファシスト党杯を受賞した。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1942年にはギリシャ戦線でのイタリア空軍パイロットの活躍を描いた第2作の『ギリシャからの帰還（パイロット帰還ス）』を発表。同作では『チネマ』の同人ミケランジェロ・アントニオーニとマッシモ・ミーダ（後に彼は『戦火のかなた』の助監督になった）が脚本に参加し、同年にルキノ・ヴィスコンティの『郵便配達は二度ベルを鳴らす』のマッシモ・ジロッティが主役のパイロットを演じた。同年4月には『ギリシャからの帰還（パイロット帰還ス）』プレミア上映会がローマのスペルチネマで行われ、ファシスト指導者や閣僚、次官たちが出席した。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1943年にはロシア戦線で英雄的な死を遂げた従軍司祭レジナルド・ジュリアーニの姿を描いた第3作の『""（十字架の男）』を発表。主演のアルヴェルト・タヴァッツィはプロの俳優でない舞台装置家で、ロシア娘役のドイツ人女優ロスヴィタ・シュミットはロッセリーニの愛人であった。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロベルト・ロッセリーニは、30年以上に及ぶ監督生活で30本以上の長編映画を撮った。そうした彼の作家活動を辿ってみると、何度かの転換期があったことに気づく。その転換期を1つの節目とすると、ロッセリーニの作家活動は6つの時期に分けることができる。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 第1の時期は出世作『白い船』から『十字架の男』までの戦争国策映画の時期。『白い船』では海軍の病院船、『ギリシャからの帰還』では空軍パイロット、そして『十字架の男』では陸軍の従軍司祭というように、イタリアの陸・海・空軍の活躍を描いたこの3本はもう一つの「戦争三部作」でもある。戦時下の3作でロッセリーニは監督として早くも注目されるようになった。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 第2の時期は『無防備都市』（1945年）から『殺人カメラ』（1948年）までのネオレアリズモ映画の時期。この時期は、ロッセリーニの作家活動で最も充実した時期でもある。この後の『ストロンボリ、神の土地』、『神の道化師、フランチェスコ』（1950年）は、便宜上、バーグマンの時代に分類するが、どちらかというと、ネオレアリズモの時期の延長線上にある作品と言える。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 第3の時期は、イングリッド・バーグマンが主役を演じた『ストロンボリ、神の土地』（1950年）から『不安』（1954年）までのバーグマンの時代。この時期ロッセリーニは、これまでの戦争をテーマとした作品やカトリシズムへの傾倒が明白な作品から一転して離婚の危機、夫婦間の人間関係の断絶といった主題に目を向けている。この時期の作品は、公開当時はイタリアでも全く理解されないばかりか不人気で興行的にも失敗し、ロッセリーニはもはや映画を撮ることができないほど追いつめられた（だが、例えば『ヨーロッパ一九五一年』（1952年）、『イタリア旅行』（1953年）といった作品はロッセリーニの最良の作品として近年では高く評価されている）。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: バーグマンと組んだ最後の作品『不安』の後4年間の沈黙を余儀なくされ、4年ぶりの公開映画『インディア』（1958年）が好意的に迎えられ、ロッセリーニの第4の時期が始まる。これは『インディア』からオムニバス映画『ロゴパグ』（1962年）まで。『ロベレ将軍』（1959年）、『ローマで夜だった』（1960）も国際的に高く評価された。この時期はロッセリーニの復活の時期でもある。そして「戦争3部作」にも通じる2本の戦争ものの後、ロッセリーニは、19世紀イタリアのリソルジメント時代を背景としたコスチューム映画『""（イタリア万歳）』（1960年）『ヴァニナ・ヴァニニ』（1961年）で歴史映画に興味を向ける。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロッセリーニ、ゴダール、パゾリーニ、グレゴレッティの頭文字からとった『ロゴパク』というオムニバス映画の後、ロッセリーニは、完全に劇映画の世界から離れる。そして、ロッセリーニ原案・脚本・監督の『""（鉄の時代）』（1964年）から『""（デカルト）』（1973年）までの10年間、ロッセリーニは専らテレビ放送用の歴史映画に情熱を傾ける。5番目の時期が、このテレビ映画の時期である。従来、この時期のロッセリーニは、映画の第一線から離脱したことで過小評価されてきたようだが『不安』の撮影後、ロッセリーニの助手だったフランソワ・トリュフォーは、10年も前にこの時期の監督ロッセリーニの行動を予見している。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 「（ロッセリーニは）いわゆる読書のために書物のページを開くことは決してしないが、いつも資料調べや考証に余念がない。歴史や社会学の本や、科学書などを幾夜も夜を徹して読みふける。知識欲が旺盛で知ることの歓びに生き、もう劇映画を作ることなんかやめて、いよいよ、ますます＜教育映画＞や＜文化映画＞に挺身することを熱望しているのである。」（トリュフォー『わが人生わが映画』山田宏一・蓮實重彦訳）


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: とすれば、テレビ用の歴史映画は当然の帰結であり、ロッセリーニの本質に根ざしたものですらある。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 1974年、ロッセリーニは再度、劇映画に復帰する。戦後キリスト教民主党の党首として1945年から1953年までの長期間イタリア首相を務めた政治家アルチーデ・デ・ガスペリについての映画である。ロッセリーニの映画復帰作『元年』は戦後初の内閣を組閣したデ・ガスペリ首相のナチス占領下の1944年から1954年の死までの姿を描く。次いで翌年には聖書を題材としたキリスト教映画『救世主』を撮る。テレビ用の歴史映画から劇映画への10年ぶりの復帰をロッセリーニの新たな時期の始まりとすればこの2本の作品は、6番目の時期の作品とすることができるかも知れない。しかし、この最後の時期はロッセリーニの死によってピリオドが打たれる。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 『救世主』のあと、ロッセリーニは『人間性のために生きる』と題されたカール・マルクスの思想と人生についての映画を準備していた。この他にも毛沢東やマルコ・ポーロ、百科全書派についての映画、あるいは『銀の道』と題された企画が、ロッセリーニの脳裏にあった。明らかにこれらはテレビ用歴史映画の延長上の企画であり。ここには、かつてのネオレアリズモの巨匠とは別の道を歩むロッセリーニの姿が見られる。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ロッセリーニ作品の多くは、公開当時、イタリアでは正当な評価が得られなかった。後にネオレアリズモ映画の金字塔として崇められている『無防備都市』ですら初めはイタリアでは無視され、アメリカやフランスで熱狂的に迎えられてから、ようやくイタリアでも評価されだしたのだ。そうした意味では『無防備都市』や『イタリア旅行』はまさに「カルト映画中のカルト」だと言える。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 『無防備都市』と『戦火のかなた』はアメリカで大成功を収めた。（『戦火のかなた』はメジャーのメトロ・ゴールドウィン・メイヤーが配給）。だが、次の『ドイツ零年』を伝説的なプロデューサー、サミュエル・ゴールドウィンに見せるが、試写が終わった後、「居心地の悪い沈黙ができた」だけだった。その後、バーグマン初のロッセリーニ映画『ストロンボリ、神の土地』は、当時、ハワード・ヒューズが買収したRKOの資金援助で製作された。だが、1950年2月5日、全米300館で公開された『ストロンボリ、神の土地』は興行的に大失敗となった。こうして、ロッセリーニの後ろでハリウッドの扉は閉ざされた。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: 「カイエ・デュ・シネマ」の初代編集長アンドレ・バザンの「ロッセリーニの擁護」という文章によると、イタリアの批評家たちは、ネオレアリズモの退化は、すでに『ドイツ零年』に現れ、『ストロンボリ』と『神の道化師、フランチェスコ』から決定的になり、『ヨーロッパ一九五一年』と『イタリア旅行』で破局に達したと見なしたらしい。しかし、フランスではバザンを始めとするトリュフォーら後にヌーヴェル・ヴァーグの作家となる若い批評家たちは、『ストロンボリ』や『神の道化師、フランチェスコ』『イタリア旅行』といった「呪われた映画」を断固支持した。そして、ロッセリーニは「フランスのヌーヴェル・ヴァーグの父」と呼ばれた。一つの例としてジャン＝リュック・ゴダールは『イタリア旅行』を見て、1台の車と、男と女がいれば映画が出来ることということを学び、『勝手にしやがれ』（1960年）を撮ったと証言している。また、トリュフォーは、子供の世界を描いた『大人は判ってくれない』は『ドイツ零年』に負うところが大きいと、明言している。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: ヌーヴェル・ヴァーグの作家たちのロッセリーニ擁護は、ヌーヴェル・ヴァーグに夢中になった若き日のベルナルド・ベルトルッチの作品にも投影されている。ベルトリッチの初期の自伝的な作品『革命前夜』（1964年）で一人の映画狂の青年が登場し、主人公に「君はロッセリーニなしに生きられるか」と問いかけるのだ。そして、この青年は『イタリア旅行』を15回も見たと言う。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: イタリアでのロッセリーニの真の後継者は、たぶんエルマンノ・オルミとタヴィアーニ兄弟であろう。1977年のカンヌ国際映画祭はタヴィアーニ兄弟の『父 パードレ・パドローネ』にグランプリを与えた。その時の審査委員長はロベルト・ロッセリーニだった。そのすぐの後の6月3日、ロッセリーニは心臓発作で死去した。享年71。


title: ロベルト・ロッセリーニ

text: イングリッド・バーグマンと結婚したことがあり、彼女との間には双子の娘がいる。そのうちの一人はイザベラ・ロッセリーニである。


title: ID ATTACK

text: 『ID ATTACK』（アイディー・アタック）は、日本のロックバンド、PIERROTのメジャーデビュー後4枚目に発売されたアルバム。2003年7月23日発売。発売元はユニバーサルミュージック。


title: ID ATTACK

text: 前作からおよそ1年8ヶ月ぶりのリリースで、初回版はデジパック仕様。本作は、自らのアイデンティティ（存在意義）を問いかけるアルバムとなっており、「ドラッグ」が隠されたテーマとなっている。このアルバムを引っさげて、2003年9月30日から全国ホールツアー『ATTACK [TO] THE FREEDOM』が行われた。


title: ID ATTACK

text:
先行シングルとして「ネオグロテスク/薔薇色の世界/夕闇スーサイド」がリリースされたが、3曲目の「夕闇スーサイド」は収録されなかった。CDジャケットのアートディレクターはサカグチケン。
キャッチコピーは、「辿り着いた“HEAVEN”は安息の地ではなかった。停滞するROCKシーンに、PIERROTが仕掛ける新たなミッション“ID ATTACK”!!」


title: ID ATTACK

text:
全作詞：キリト
太字はシングル曲。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバ（ヘブライ語：）は、イスラエルが開発した第3および第3.5世代主力戦車のシリーズである。イスラエル国防軍で運用され、イスラエルの特殊な事情を色濃く反映した設計となっている。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバの名称は、ヘブライ語で騎馬戦車（Chariot）を意味する語であり、『旧約聖書』の『エゼキエル書』に登場する「神の戦車」を意味するメルカバーに由来する。


title: メルカバ (戦車)

text: 1960年代、新型戦車を必要としていたイスラエルに対し、イギリスはチーフテンを元にした主力戦車の共同開発を申し出、1963年に契約が結ばれた。しかし、1967年の第三次中東戦争を起因とするアラブ諸国からの圧力と、それに伴うイギリスの対中東戦略の見直しにより、この契約はキャンセルされた。


title: メルカバ (戦車)

text: 1973年の第四次中東戦争の際には、アメリカや西ドイツで余剰化していた中古のM48パットン（マガフ）や、イギリスから新型戦車開発の見返りとして購入していた中古のセンチュリオン（ショット）を改修して運用していたが、エジプト軍、シリア軍の奇襲攻撃により、イスラエル軍は緒戦で大きな損害を出した。この戦争において、イスラエルのような小国は、戦闘において過度の死傷者を出すことに耐えられない、という教訓を得た。


title: メルカバ (戦車)

text:
これらの経緯を踏まえ、イスラエルは1970年に独自の主力戦車を開発することを決定する。イスラエル・タル将軍が率いる開発チームは、イスラエルの戦場の独自性とこれまでの教訓に基づき、乗員の保護、生存性を重視した戦車の設計を行った。こうしてイスラエル国産戦車「メルカバ」の開発は、イスラエル政府により1977年5月13日に承認された。
メルカバの開発には、建国以来繰り返された対アラブ戦争における膨大な戦車戦のデータと、多くの戦車、軍用車両の改良と再生で培ったノウハウやインフラが活用されている。特にセンチュリオン（ショット）の改良における実績は大きく、最初のプロトタイプはセンチュリオンを改造して製作され、ホルストマンサスペンションの採用など影響を受けた部分も大きい。
過去の戦訓から、メルカバは乗員の生存性を第一に設計されている。その思想が端的に現れているのはエンジンの搭載位置である。各国のほとんどの戦車がエンジンを後部に配置しているのに対し、メルカバではエンジンが前部に配置されており、被弾時に走行不能になる可能性が上がる代わりに、エンジンへの被弾が遮蔽効果となり、結果として装甲の一部として機能する事で防御力の向上を図っている。他に燃料や各種装備など車内のあらゆる物が乗員と弾薬に対する防護として働く様に配置されている。


title: メルカバ (戦車)

text:
世界で最も重装甲な戦車の一つと考えられており、特に地雷や成形炸薬弾に対して高い防御力を持つ。車体側面にはセンチュリオンと同様にサイドスカートが標準装備され、中空装甲として成形炸薬弾に対する防御力を高めている。これは、1973年の第四次中東戦争で、サイドスカートを持たないM48パットン（マガフ）がエジプト軍のAT-3サガー対戦車ミサイルにより大きな被害を出した事を教訓としたものである。車両底部は1枚の鋼鉄板をV字に曲げた装甲を使い、さらに内部に一枚の装甲が配置された2重底（V字型車体）になっており、地雷への耐久性を高めている。2000年代頃には、ベリーアーマーと呼ばれる車体底部を覆う増加装甲板が追加装備され、地雷への防御が更に強化された。Mk 3以降は交換・改良の容易な外装式のモジュール装甲を採用している。砲塔バスルにはRPGなどの携帯対戦車兵器への対策として、先端に重りをつけた鎖を並べて吊り下げる「チェーンカーテン」を装備している。
また、車体後尾には、昇降用ドアおよび戦闘室を結ぶトンネルが設けられており、車両が行動不能になった場合、乗員は後部ドアから脱出することができる。後部ドアは戦場での砲弾や物資の搭載口に使用されるほか、戦闘で孤立した歩兵の救出にも使われた実績がある。


title: メルカバ (戦車)

text: エンジンは、同国でマガフ（M48パットンやM60パットン系列の改良型）やショット（センチュリオンの改良型）などに多用されているコンチネンタル AVDS-1790系ディーゼルエンジンを採用。強固な装甲による車体重量に対してエンジン出力が不足気味だが、適切なスプリング式サスペンションの装備によって不整地走破能力や乗員の乗り心地を向上させる事で、パワーで遥かに勝るアメリカのM1エイブラムスと同等の機動性を持つとされる。このサスペンションは、一般的なトーションバー方式に比べ破損時の交換も容易で、装甲の一部としても機能する利点もある。履帯はシングルピン型の全金属製で、転輪は当初はゴムタイヤ付きだったが、Mk 3改良型では全金属製転輪が採用された。その後、Mk 4の初期型採用時には、同時に新型のゴム付き転輪が採用されるなどしていたが、その後の実運用ではMk 2、Mk 3、Mk 4のいずれのタイプでも、ゴムタイヤ付き転輪、全金属製転輪が同時に混用されている例が多い。


title: メルカバ (戦車)

text: エンジンの前方配置に加え、操縦席と戦闘室が隔離され、戦闘室床面を砲塔と連動旋回する形態とした結果、車内後部にはかなり広い室内スペースが確保され、乗員のストレス軽減や相互連絡の円滑化、砲弾などの積載能力を高めている。この広い室内は同時に、兵員の輸送や救護、救護品の輸送を容易にしている。車内には計240リットルの飲料水タンクが設けられており、うち60リットル分は後部ドアの上部パネル内に収められている。


title: メルカバ (戦車)

text: 最新のMk 4に至るまで自動装填装置は搭載されておらず、乗員は4人である。人的資源の保護を最重視する設計思想と矛盾する様に思えるが、これは、タル将軍らの「戦車が戦場で生き残るには最低4人の乗員が必要」という思想を反映した物である。


title: メルカバ (戦車)

text: また、イスラエル軍では、生存性を高めるため、戦車長が直接目視で周囲を視察することが重要とされており、メルカバ戦車の車長用キューポラは、ハッチ全体を少し浮かした状態にして、戦車長の頭部を保護しながら周囲を視察できる構造となっている。


title: メルカバ (戦車)

text:
兵装面の特徴としては、Mk 1/Mk 2では主砲にマガフやショットと同じL7系105mm戦車砲を採用し、砲身冷却用の放熱材（サーマルジャケット）を巻きつける事で、更に射撃精度を高めている。この改良も、ショットやマガフにフィードバックされている。1982年の「」においては国産の新型APFSDSのおかげもあってシリアのT-72をほぼ一方的に撃破する戦果を挙げたため、ソビエト連邦製のT-54/55、T-62、T-72を撃破するに十分な威力を有する105mm砲に止めて戦車に積める砲弾の数を増やす戦略をとっていたが、Mk 3からはラインメタル120mmL44を参考に新規開発した120mm滑腔砲を採用している。
12.7mm重機関銃M2を主砲上部に露出する形で搭載して、同軸機銃としている。これは、非装甲・軽装甲目標への攻撃手段のほか、訓練時に主砲の代わりとして利用される。さらに、車長用キューポラと装填手用ハッチにも1挺ずつ、合計2挺（Mk 4では装填手用ハッチが塞がれたため1挺のみ）の7.62mm 機関銃FN MAGを搭載し、砲塔右側面外部（Mk 2以降は砲塔に内蔵式）に60mm迫撃砲1門を装備し、車長用キューポラと装填手ハッチの近くに乗員用の小火器（UZI サブマシンガン、ガリルアサルトライフル、近年ではM4カービンなど）を装着するラックが用意されている、など、同時代の他の戦車と比較して近距離における対人戦闘能力の向上に力が入れられている。なお、ショットやマガフにも同様の副兵装とする改修が行われている。


title: メルカバ (戦車)

text: チーフテンを元にした開発がキャンセルされた時の様な外国の政治的影響を避けるため、メルカバは部品・技術を極力海外に依存しない開発方針をとっており、Mk 1の時点で自給率はコスト比でエンジン・変速機・圧延装甲などを除く70%ほどとなっている（これは、それまで戦車生産の経験の無かった国としては驚異的な数字である）。車体はの戦車工場で生産され、イスラエルの国防産業に携わるいくつかのメーカー（イスラエル・ミリタリー・インダストリーズ、、ソルタム・システムズなど）が部品生産を分担している。なお、テル・ハショメールには、イスラエル屈指の機甲部隊の基地や、軍民共用病院などもある。


title: メルカバ (戦車)

text: イスラエルは武器輸出も盛んだが、メルカバは自国軍への配備を最優先させており、海外輸出は行われていない。


title: メルカバ (戦車)

text: イスラエル北部やゴラン高原の地形に適するよう配慮して開発された。最初のメルカバは、1979年4月に運用が開始された。


title: メルカバ (戦車)

text: エンジンの前部配置や後部ドアの設置は初期モデルから成されており、メルカバの特徴となっている。エンジン出力は900馬力、主砲はM60パットンと同じ105 mm 戦車砲が搭載されている。


title: メルカバ (戦車)

text: 初陣は、1982年に内戦中のレバノンに関する軍事行動で、当時ソ連の最新鋭戦車だったシリア軍のT-72を多数撃破して一躍評判となった。その後、サイドスカートなど一部装備をMk 2型に換装するアップグレードが行われている。現在は既に第一線を退いている。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバMk 2の最初の実戦配備は1983年で、市街戦に特に配慮されていた。これは、レバノンの特にベイルートにおける1982年の軍事行動の教訓が反映されたものである。


title: メルカバ (戦車)

text:
基本コンポーネントはMk 1と同一であるが、砲塔に増加装甲が加えられ、Mk 1では砲塔外部に装備されていた市街戦用の60mm迫撃砲が砲塔に内蔵されて車内から発射可能となった。
Mk 2の射撃管制装置を更新した物。


title: メルカバ (戦車)

text: サイドスカートがMk 3同様の複合装甲に換装され、熱線探知装置や敵の照準用赤外線/レーザー光線の探知装置、発煙弾発射機などが追加された。車体の操縦席前方の上面、砲塔上面部前半にも、増加装甲が装着されている。


title: メルカバ (戦車)

text: 砲塔全周と操縦席前面にモジュール装甲を追加し、大幅に防御力を高めたバージョン。改造は少数に留まっている。IDF内ではMk 2 BATASH（バタシュ）とも呼ばれている。イスラエル国産のレーザー誘導式対戦車ミサイル「LAHAT」の発射能力を持つとされる。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバMk 2に次いで、レバノンでの教訓を反映したものとして、1990年から実戦配備された。


title: メルカバ (戦車)

text:
車体・砲塔共に新規設計となっており、エンジン出力が1,200馬力に増強され、新しいサスペンションとトランスミッションが採り入れられた。主砲には、国産の120mm滑腔砲が採用された。
砲塔上面にモジュール装甲（ルーフ・アーマー）が追加され、トップアタック能力を持つ対戦車兵器への耐久性を高めている。また、NBC兵器対策として空調装置が強化されている。


title: メルカバ (戦車)

text: 1995年に登場したバージョン。火器管制装置が新型の物に換装され、砲塔正面に車長用の旋回式サイトが増設された他、目標の自動追尾機能により、ヘリコプターなどの高速移動する目標への砲撃が可能になっている。


title: メルカバ (戦車)

text: 2000年頃に登場した、砲塔側面に菱形の大型モジュール装甲を装着したバージョン。


title: メルカバ (戦車)

text: 砲塔側面および砲塔リング周辺の防御性を高めている。Mk 3/Mk 3Bベースの車体と、Mk 3 BazベースのBaz Dor Daled（バズ・ドル・ダレッド）とが存在する。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバ Mk 4は、メルカバシリーズの最新バージョンにして、イスラエル国防軍の現在の主力戦車であり、より強固な乗員防護、精密で強力な武装と高度な電子情報システムを装備している。2004年から実戦配備が始まり、年間50-70輌程度のペースで総計400輌の配備が見込まれている。


title: メルカバ (戦車)

text: 外見上の旧モデルとの最大の相違点は、砲塔の大型化である。旧モデルでは砲塔を小型で避弾経始に優れた形状にし、正面投影面積を小さくする事で被弾に対処していたが、対戦車兵器による攻撃を意識したMk 2DやMk 3D Bazの登場と同様に、砲塔の周囲に増加装甲を追加する事により砲塔全周の防護力の強化を行い、砲塔が大型化された。


title: メルカバ (戦車)

text: Mk 4の砲塔には、外装式のモジュール装甲方式が採用されており、砲塔本体の周囲に箱型のモジュール装甲が取り付けられている。敵弾による損傷後、被弾した部分だけを比較的短時間で取り換えられる。


title: メルカバ (戦車)

text: さらに、これまで脆弱だった砲塔上面と砲塔リング周りの防護に配慮されており、砲塔の装填手ハッチが廃されている。乗降や砲弾搬入は車体後部ドアで行える。ただし、開口部はモジュール装甲の下に用意されており、一部車両では市街戦用にハッチを復活させている。さらに乗員の生存性を上げるため、戦車に付属している各種部品自体が装甲のバックアップとして働き、主装甲が貫徹されるのを極力防ぐ構造となっている。また、Mk 3B同様、対NBC防護装備を標準装備している。砲弾は、耐火性のある容器に収納されている。


title: メルカバ (戦車)

text: 120 mm 滑腔砲とその射撃管制装置はより進化し、国産のレーザー誘導式対戦車ミサイル「LAHAT」により、戦車だけでなく対戦車ヘリコプターを撃墜することも考慮されている（シリア軍の装備するSA 342L ガゼルや、Mi-24 ハインドなど）。自動装填装置は装備されていないが、砲塔内に10発入りの回転式半自動弾倉を備えており、電動装填装置によって選択された各弾種をすばやく装填手の手元に供給することで、労力を大幅に軽減している。標準搭載弾数は48発であるが、後部トンネルに更に予備弾が搭載できる。


title: メルカバ (戦車)

text: 副武装として、新型の対人用ソルタム 60 mm 迫撃砲 を内蔵できる。迫撃砲の有効射程は2,700メートルであり、迫撃砲用弾道コンピューターにより自動制御されている。車内の据え付け銃と後部ドアは、市街戦で非常に役立つことが立証されたため、そのまま装備されている。


title: メルカバ (戦車)

text: エンジンは、それまでのAVDS-1790系に代わり、ドイツ MTUの開発したMTU883水冷ディーゼルエンジンのアメリカライセンス生産品を搭載している。MTU833は、レオパルト2やルクレール輸出型にも採用されており、小型軽量・高出力で現代最高水準の戦車用ディーゼルエンジンと言われている。1,500馬力の出力により、従来のメルカバに対するパワー不足との評価は完全に払拭され、舗装面では60km/hで走行できる。変速機は電子コントロールで前進5段、ステアリングとブレーキも含まれた独レンク社製RK325 オートマチック・トランスミッションが採用されている。パワーパックの小型化によって車体前上面はフラットな形状になり、操縦士の視界が向上している。走行装置についてはTracks, springs and wheels system：TSAWS、ヘブライ語ではMazkomと呼ばれる新しいキャタピラシステムが採用された。これは、軌道を拡げ、路面に与える軌跡や舗装への損傷を最小にするように工夫されている。また、機動性はより高くなり、特にゴラン高原のような場所での機動性はそれまでのタイプより格段に向上したため、地形の制限を受けにくくなった。


title: メルカバ (戦車)

text: 外部視察と後進走行のためのベクトップ社製「タンク・サイト・システム」と呼ばれる画像監視システムが搭載され、操縦士と車長は、車体や砲塔に取り付けられた4台の固定TVカメラによる360度全周の映像を自席ディスプレイで見ることができる。この他、社の戦闘統制システムBattle Management Systemによるネットワークが導入されて、作戦中に得た映像や観測データが他の車両と共有できると共に、ベクトップ社製のVDS-60 デジタル・レコーダーで記録・再生できるようになった。


title: メルカバ (戦車)

text: 2007年には防護力の強化策として、ラファエル・アドバンスド・ディフェンス・システムズが開発したばかりのトロフィーアクティブ防護システム（APS）を、全てのMk 4に追加装備する事が公表された。これは、対戦車ミサイルなどの飛来を4本のフラット・パネル・レーダー・アンテナで全周警戒し、接近探知時には完全自動で発射されるミサイルにより迎撃するシステムである。トロフィーは、米陸軍のストライカー装甲車への搭載を前提に試験が行われている。


title: メルカバ (戦車)

text: 2012年には既にメルカバMk.4が配備されていた第401機甲旅団に所属する全車両がトロフィーAPSを装備したメルカバMk.4Mに改修された。また、2014年にはそれまで旧型のメルカバMk.2の運用を続けてきた第7機甲旅団の全車両がメルカバMk.4Mに更新された。


title: メルカバ (戦車)

text: 2018年7月に開発が公表された最新型で、主な改修はセンサー類の改良・AI（人工知能）コンピュータ搭載・VR（バーチャル・リアリティ）ヘッドセットの導入などである。


title: メルカバ (戦車)

text: 国防軍の発表によると、AIコンピュータ搭載によるメリットとしては、戦車兵の作業負担が減る事で作戦可能な持続時間が30％程度向上する他、攻撃目標の発見や目標への攻撃が速くなる事や、周囲の車両との情報共有なども期待出来るとされている。


title: メルカバ (戦車)

text: また、が開発を担当しているVRヘッドセットは"Iron View"あるいは"Iron Vision"と呼ばれており、これを使用する事で戦車内に居ながら周囲360度の情報を得られるようになり、またヘッドセットによる訓練や演習も行える、とされている。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバMk.4 Barakの運用試験は2020年頃から開始予定とされている。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバシリーズは2018年時点に至るまで海外に輸出されておらず、全てイスラエル陸軍の旅団において運用されている。ここでは常設旅団について記す。


title: メルカバ (戦車)

text: 北部軍第36機甲師団に属する機甲旅団で、1970年代まではセンチュリオン/ショットを運用していた。最初に開発されたメルカバMK.1を配備し運用し、またメルカバMk.2への更新を行っている。メルカバMk.2を2014年まで運用した後、最新型のメルカバMk.4Mに装備を更新した。


title: メルカバ (戦車)

text: 北部軍第36機甲師団に属する機甲旅団で、第7機甲旅団と同様に1970年代よりセンチュリオン/ショットを運用していた。第188機甲旅団は1992年までショットカルを運用した後、メルカバMk.3に装備を更新した。2018年時点においてもメルカバMk.3を運用している。


title: メルカバ (戦車)

text: 南部軍第162機甲師団に属する機甲旅団で、1960年代後半に創設されて以来マガフ6シリーズを運用していた。2004年にマガフ6からメルカバMk.4に装備を更新し、2012年には旅団の全車両がトロフィーAPSを装備したメルカバMk.4M仕様に改修された。


title: メルカバ (戦車)

text: 南部軍に属する機甲旅団で、戦車訓練部隊を兼ねている。所属する3個の戦車大隊でそれぞれメルカバMK.2、メルカバMk.3、メルカバMk.4の訓練を行う手法を取っていたが、イスラエル国防軍でのメルカバMk.2の運用縮小/終息に伴い、従来メルカバMk.2の訓練部隊であった第195戦車大隊もメルカバMk.4の訓練部隊に改編されている。


title: メルカバ (戦車)

text: （第二次インティファーダ）以降、イスラエル国防軍はメルカバに更なる市街戦向けの改修を行った。この改修は、整備員でも行うことが可能で、もとの戦闘能力には悪影響をおよぼさない。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバ Mk 2B、2D、3B、3Dなどに市街戦装備を適用したもので、LICは、低強度紛争を意味する"Low Intensity Conflicts"の頭文字である。


title: メルカバ (戦車)

text: LIC型は、砲塔上部の戦車長ハッチが8角形の形状になり、可動用ヒンジ部を除く周囲7面に防弾ガラスが嵌め込まれ、ハッチを閉めたまま、目視で周囲の状況を確認できるようになっている。また、一部の車両では、サイドスカートが厚みを増した防御力向上型に換装されたり、ベリーアーマーと呼ばれる車体底部を覆う増加装甲板が装備されており、地雷や仕掛け爆弾、RPGに対する防御力を向上させている。また、光学系や換気装置の開口部に「網」を張ることで、手榴弾などの破片による損傷や、動作不良を起こすことを防いでいる。また、後部カメラの装備や、車体の四隅にゴム製のポールが取り付けられるなどしており、狭い路地などでの行動を簡便にしている。


title: メルカバ (戦車)

text: 重装甲や後部ドアといった特徴を活かして、後部のトンネルで救命措置ができるように改修している物。"Tankbulance"（救急戦車）の異名を持つ。激しい砲火の中で負傷兵を担架ごと運び込み、救助を可能にしている。救急型でも標準的な武装は残されており、乗員は戦車砲や機関銃で反撃を行うことができる。


title: メルカバ (戦車)

text: メルカバ Mk 1の車体コンポーネントを流用し、密閉式の砲塔に、ソルタムM71 155mm榴弾砲の設計を発展させた新設計の52口径長砲身155mm榴弾砲を搭載した自走榴弾砲で、1984年-86年に2輌が試作されたが、量産には至っていない。"ショレフ (Sholef)"はヘブライ語で、英語の"Slammer"あるいは"Gunfighter"に相当する語である。


title: メルカバ (戦車)

text:
車体前部にエンジンを搭載し、後部に兵員用・弾薬用スペースを有するメルカバ戦車の車体は、構造的に自走砲に流用しやすいと想像できるが、ショレフ以後、メルカバの車体を流用した自走榴弾砲は、2015年に至るまで実用化されていない。
メルカバ装甲回収車（Merkava ARV, Armored Recovery Vehicle）は、メルカバの車体を流用した装甲回収車である。擱座した戦車を回収したり、故障したエンジンを交換したりする際に利用される。大型あるいは小型のクレーンを装備した何種類かの車両が試作あるいは少数生産されている。後述のナメル装甲兵員輸送車が2000年代初頭にメルカバMk.4（ないしMk.3）の車体ベースで試作された際、同じ車体を用いて開発された車種もあり、このタイプはナメル装甲回収車（あるいはナメラ装甲回収車）とも呼ばれていた。


title: メルカバ (戦車)

text: イスラエル国防軍は、メルカバの車体を応用した重装甲兵員輸送車および重歩兵戦闘車を開発し、これを「ナメル」（Namer）と呼んでいる。これは、ヒョウを意味するヘブライ語で、「ナグマシュ」（装甲兵員輸送車）と「メルカバ」をかけた言葉にもなっている (名称は当初"ナメラ" （Nemmera, 雌豹の意）であったものの、ナメルに変更された)。メルカバの車体を有効活用し、コストダウンを図ることも開発目的の一つである。


title: メルカバ (戦車)

text: 、（パレスチナ・ガザ地区における作戦）以降、イスラエル国防軍はこの車両をM113装甲兵員輸送車やストライカー装甲車（ピラーニャ装甲車の派生型）の代替車両として推進している。


title: メルカバ (戦車)

text: 2005年2月15日にイスラエル・マアリブ紙が伝えたところによると、車内から遠隔制御できるラファエル製のRWS（サムソンRCWS）を備えたプロトタイプ（メルカバMk.1ベースの車両）が第84"ギヴァティ"歩兵旅団により試験された。


title: メルカバ (戦車)

text: ナメルには、車長、操縦士、予備乗員の3名に加え、8人の歩兵が搭乗可能である。長期の作戦に対応して車内にトイレが装備されている。


title: メルカバ (戦車)

text: ナメルは2000年代初頭にメルカバMk.3ないしMk.4の車体をベースに試作された後、2005年には退役したメルカバMk 1の車体を流用してプロトタイプが製造されたが、1輌当たりの改造費用は7万5千ドルと言われており、T-54/55をベースにした安価なアチザリットの成功もあって試作車のみに留まっていた。2008年にはメルカバ Mk 4の車体をベースにトロフィーAPS（アクティブ防護システム）を装備するたどした改良型が登場し（2000年代初頭に開発されたものとは車体形状が異なる）、これが現在までの最新型、且つ量産タイプとなっている。


title: メルカバ (戦車)

text: 2016年に公開されたナメル装甲兵員輸送車（APC）の派生型に相当する戦闘工兵車（CEV）タイプの車両。トロフィーAPS（アクティブ防護システム）が標準装備されており、従来のプーマ戦闘工兵車よりも危険な地域での作業が可能になると考えられている。ナメルCEVは2016年5月11日に行われたイスラエルの第68回独立記念イベントで一般公開された。


title: メルカバ (戦車)

text: 2015年に開発、試験運用されたメルカバMk.IIベースの装甲兵員輸送車で、前述のナメルと異なり車体には大幅に手を加えず、砲塔を撤去したMk.IIの車体に箱状の兵員室を搭載した単純な構造にする事により改修作業の低コスト化を実現した車両。


title: メルカバ (戦車)

text:
ナメル、アチザリットが前線歩兵部隊で運用されるのに対し、オフェクは後方支援部隊のM113を更新する車両として開発が進められている。
全体として、メルカバ計画はイスラエルの国情・軍事的様相・経済的様相の全ての観点から成功を収めたと考えられている。


title: メルカバ (戦車)

text: 他の戦車と同様、メルカバも地雷や遠隔制御爆弾に対しては脆弱である。ただし、それらで損傷しても早急に復帰できるようにする意味もあって古典的なホルストマン・サスペンションを元にした、交換しやすいサスペンションが採用されている。パレスチナ・ガザ地区での軍事行動では、パレスチナ側の設置した地雷により2輌のメルカバが行動不能となった。この2輌は回収・修理され、後に作戦行動に戻された。


title: メルカバ (戦車)

text: 1990年代以降のヒズボラとの戦闘では、一部のメルカバがイランからヒズボラに供与されたロシア製の9M131 メチスMやRPG-29により破壊されたと一部のメディアが報じており、その対策としてMk 2D/Mk 3Dの増加装甲パッケージが開発されたと言われている。しかし、2006年のヒズボラとの戦闘でも、9M131（AT-13）や（AT-14）などのロシア製最新型対戦車ミサイルにより、投入されたMk 2-4 350-400輌の内、52輌が損傷し、22輌は装甲が貫通され、5輌は再生不能まで大破したと伝えられている。


title: メルカバ (戦車)

text: 生存性を重視した設計が謳われているメルカバであるが、その最大の防御は「敵戦車の砲撃そのものを避けるためにその射程外からの正確な遠距離射撃によって先制撃破」するアウトレンジ戦術である。初陣におけるT-72に対する勝利も、地の利を生かした3,000-4,000mという遠距離での射撃による物で、高精度の主砲と射撃管制装置に加え、イスラエル戦車兵とシリア戦車兵との射撃戦における練度の差、イスラエルが他国に先駆けて開発したタングステン合金単体弾頭のAPFSDS弾M-111の貫通力などに負う所が大きい。その後もメルカバの開発・アップグレードにおいて、射撃管制装置の能力向上は重要な要素のひとつとなっており、Mk 3においては、車両コストの実に3割を射撃管制装置関係が占めている。


title: 木村公宣

text: 木村 公宣（きむら きみのぶ、1970年10月24日 - ）は青森県弘前市生まれのアルペンスキー指導者、解説者。元アルペンスキー選手（1985-2003年）である。冬季オリンピックに4大会連続して出場した。


title: 木村公宣

text:
15歳からナショナルチーム入り。
インターハイ、全日本スキー選手権大会アルペンスキー競技優勝（1991年SL、1993年GS、1996年SL、2001年SL）等で10代から頭角を現し、1991年冬季ユニバーシアード回転で日本人初優勝。


title: 木村公宣

text: 1992年アルベールビルオリンピックではコンバインドの回転で3位のタイムを出し総合15位、スーパーG33位、大回転21位、回転棄権だった。


title: 木村公宣

text: 近畿大学卒業後、1994年リレハンメルオリンピックスーパーG33位、大回転26位、回転18位、アルペンスキー・ワールドカップでも徐々に好成績を収め、長野オリンピックのプレ大会となった1996/97シーズンの回転・志賀高原大会では表彰台間近の4位。そしてオリンピック・イヤーの1997/98シーズン、回転・ベイソナツ大会にて自己最高の3位入賞。


title: 木村公宣

text: 金メダル獲得が期待された1998年長野オリンピックでは国内開催の重圧に大回転25位、回転13位に終わる。同シーズンのFISワールドカップ種目別総合は歴代日本人最高位の回転5位を記録している。


title: 木村公宣

text: 1998年3月に靭帯断裂等の大怪我を負うが、翌シーズンには復帰。その後はショートカービングスキーの急速な普及もあり、W杯第1シード復帰はならなかったが、00/01シーズンの12月の回転セストリエール大会にて4位入賞。同シーズンの志賀高原大会では2本目ラップを獲得している。


title: 木村公宣

text: 日本アルペン史上初4大会連続出場となった2002年ソルトレークシティオリンピック大回転37位、回転18位となった。


title: 木村公宣

text:
02/03シーズンの志賀高原大会を最後に現役を引退。
ワールドカップ30位以内入賞は日本人最高の50回を数える。


title: 木村公宣

text: 現在は富良野プリンスホテルスキースクール代表に就き、後進の指導等に携わる。


title: 木村公宣

text: 木村は地元開催の長野五輪を第1シードの中でも上位7名である「トップ7」で参戦を果たし、日本国内の期待がいやがうえにも高まった。男子回転競技の入場券はすぐに完売したことからも、国民の期待の高さが伺える。しかし、木村は国内開催の重圧に押しつぶされることとなった。


title: 木村公宣

text: それまでスキーアルペン競技の日本チームは、エースに一極集中的に力を注ぎ込む強化スタイルだった。80年代後半のエースは岡部哲也だったが、彼が病気を起因した不調で第1シード転落以降、日本チームは木村と同年代の石岡拓也が切磋琢磨し、第2シードまで進出した。その後、木村が第1シードに上り詰めると当たり前のように木村中心のチーム体制がとられた。石岡以外にも平沢岳が第2シードに進出していたが、あくまでエース中心主義を改めることはなかった。結果、木村一人にすべての期待が重圧としてかかることとなり、惨敗に終わった。


title: 木村公宣

text: 長野五輪での予想外の惨敗以降、日本チームは、ただ一人のエースにのみチーム力を集中する方針を改めていくこととなる。ソルトレイクシティ五輪では、皆川賢太郎の力が抜けていた感があったが、その後、皆川が不調に陥り、入れ替わるように佐々木明が台頭する。これまでの日本チームであれば、佐々木にすべての力を注ぎ込み、皆川が省みられることはなかったが、皆川も併せてサポートし、その復活を支援し、ついにトリノ五輪では第1シード2名での参戦を果たすこととなった。また、若手選手養成にもチーム力を注いだことで、現役大学生である湯浅直樹を併せた「3本の矢」としてチームジャパンはトリノ五輪に参戦することが可能となり、コルティアダンペツォ大会以来50年ぶりのスキーアルペン競技での入賞（それも皆川、湯浅のダブル入賞）を果たした。長野五輪での木村の惨敗が大きく糧となったといえる。


title: スティーブ・カー

text: スティーブン・ダグラス・"スティーブ"・カー（Stephen Douglas "Steve" Kerr、1965年9月27日 - ）は、アメリカ合衆国の元プロバスケットボール選手。NBA のゴールデンステート・ウォリアーズのヘッドコーチを務めている。レバノンの首都ベイルートの出身。


title: スティーブ・カー

text: アリゾナ大学から1988年のNBAドラフトでフェニックス・サンズに指名され、クリーブランド・キャバリアーズにトレード。キャブスで3年間を過ごした後、オーランド・マジックへトレードされた。1年後の1993年に、フィル・ジャクソン率いるシカゴ・ブルズに移籍した。


title: スティーブ・カー

text: 当時のブルズは、マイケル・ジョーダン、スコッティ・ピッペンなどの活躍で最盛期を迎えており、その中でカーは控えのガードとして活躍した。決して身体能力が優れているとは言えないカーの武器は、試合の要所で見せる3ポイントシュートであった。土壇場ほどキレを増す長距離砲は、チームを何度となく勝利へ導いた。特に96-97シーズンのNBAファイナル第6戦。優勝に王手をかけたブルズはユタ・ジャズを相手に試合の最終盤まで同点。残り3秒でマイケル・ジョーダンからパスを受け、優勝を決定づけるシュートを沈めたシーンはカーのハイライトである。ブルズにはジョーダンが引退するまで在籍し、2度目の3連覇に貢献した選手として歴史に名を刻んだ。


title: スティーブ・カー

text:
1999年1月、チャック・パーソンと交換でサンアントニオ・スパーズに移籍し、ボストン・セルティックスに在籍した選手以外では1951〜54年のフランク・サウルとただ二人のみの4年連続で優勝を経験した選手となった。その後、ポートランド・トレイルブレイザーズを経て、2002-03シーズンはスパーズに復帰した。プレイオフに入っても出場機会は少なかったが、カンファレンス決勝のダラス・マーベリックス戦第6戦終盤に、放った4本の3ポイントを全て沈めNBAファイナル進出に貢献すると、ファイナルのニュージャージー・ネッツ戦第5戦、残り3分2点差を追う状況で、ケニオン・マーティンからのスティールや、ダブルチームされたティム・ダンカンからパスを受け値千金の3ポイントを沈めるなど、大舞台での勝負強さを再び発揮した。試合後のインタビューでカーは、「僕はこの時のために "冷凍保存" されていたんだ」と、レギュラーシーズンでは出場時間が少なかったことを引き合いにして勝ち誇った。そしてスパーズ2度目の優勝に貢献し自身5度のNBA優勝経験をした。
このファイナル終了後に引退し、アメリカのケーブルテレビ局ターナー・ネットワーク・テレビジョン(TNT)で現場解説者を務め、"Steve Wonders..."というコーナーを持っていた。
2007年のプレイオフでTNTの解説者を終えると、フェニックス・サンズの球団社長兼ゼネラル・マネージャーに就任し、2008年1月には、ショーン・マリオンをマイアミ・ヒートに放出してシャキール・オニールを獲得した。


title: スティーブ・カー

text: 生涯通算3ポイントフィールドゴール成功率(.454)、シーズン3ポイントフィールドゴール成功率(.524 1994-95シーズン)は共にNBA歴代1位の成績である。（ただし1994年から97年までの3シーズンはの３Pラインは現在のラインよりも約55cm近くに変更されていた時期である。）1997年のオールスターウィークエンドのスリーポイント・シュートアウトで優勝している。


スティーブ・カー


title: スティーブ・カー

text:
2014年5月14日、カーはニューヨーク・ニックスのオファーを断り、ゴールデンステート・ウォリアーズと5年2500万ドル契約でヘッドコーチに就任が決定した。
カーは前任者のマーク・ジャクソンの路線を上手く引き継ぎ、チームをリーグ上位に導く手腕を披露する。また新人コーチながら、2015年NBAオールスターゲームのチームウェストのヘッドコーチに選出され、イーストのマイク・ビューデンホルツァーヘッドコーチとの対戦となった。新人コーチが選ばれたのは、1998年のインディアナ・ペイサーズのラリー・バード以来である。
結局レギュラーシーズンは67勝15敗で終了、新人ヘッドコーチとしては最高勝率を記録しNBAファイナルまで導いた。そしてクリーブランド・キャバリアーズとの対戦となったファイナルも4勝2敗で見事にウォリアーズを40年振りのチャンピオンに導いた。


title: スティーブ・カー

text: 2015-16シーズンは、背中の手術の為に開幕から休養を強いられていたがルーク・ウォルトンアシスタントコーチがチームを纏め、39勝4敗で迎えた2016年1月22日のインディアナ・ペイサーズ戦でコーチ職に復帰。122-110で勝利に導き、見事に復帰戦を飾った。カーの現場復帰でウォリアーズは更に勢いが付き、最終的にはカーが現役時代シカゴ・ブルズで1995-1996シーズンに経験したシーズン "72勝10敗" を上回る "73勝9敗" というNBAシーズン新記録の金字塔を打ち立てた。その功績が大きく評価され、同シーズンのNBA最優秀コーチ賞を受賞した。


title: スティーブ・カー

text: 2017年3月28日のヒューストン・ロケッツ戦に勝利し、ヘッドコーチ就任後レギュラーシーズン238試合目で200勝を達成。これはNBA史上最短記録であり、北米4大スポーツを含めても最短である。それまでのNBA記録は、マイケル・ジョーダンやカーを指導していたことのあるフィル・ジャクソンの270試合が最短だった。


title: スティーブ・カー

text: プレーオフ1回戦の途中で前年に発症した髄液の漏れによる合併症が再発し、期限未定の離脱が発表された。その後ウォリアーズはマイク・ブラウンが暫定的に指揮を執り3年連続でNBAファイナルに進出。カーも第2戦から復帰し、見事な前年のリベンジを果たした。


title: スティーブ・カー

text: カーは他のNBA選手とは一味違った人生を送ってきた。彼が本格的にバスケットボールを始めたのはエジプトの高校からである。カーの父親マルコム・カーは中東を専門とした研究者であり、スティーブはレバノンのベイルートで生まれた。その後中東の国々を転々とし、エジプトからアメリカの高校へ編入することとなる。


title: スティーブ・カー

text: その後アリゾナ大学に入学し、バスケットボールに専念し始めた矢先の1984年1月、父マルコムがイスラム過激派により殺害されるという事件が起こる。うちひしがれるカーを励まし、応援し続けたのはやはりイスラム教徒の友人達だった。それ故カーは、イスラム教徒に対して強い思い入れを持っている。2001年の同時多発テロの際には、「多くの善良なムスリムと一部のテロリストは区別しなければならない」とアメリカ国民に冷静な対応を呼びかけた。


title: スティーブ・カー

text: ショーン・エリオットとはアリゾナ大学時代からの親友であり、エリオットが腎臓移植の相談をしていたのは、家族以外ではカーだけである。


title: スティーブ・カー

text: アリゾナ大学時代に付けていた背番号25は、大学の永久欠番になった。


title: FREEZE

text: 『FREEZE』（フリーズ）は、日本のバンドPIERROTのメジャーデビュー後、6枚目に発売されたアルバム。2004年12月1日に発売される。発売元はユニバーサル・ミュージック。


title: FREEZE

text:
FREEZE=凍結の意味であることから、解散するのではないかという噂が流れたが、解散はせずにメンバーがソロ活動に入ることがアルバム発売後に発表される。
しかし、2006年の突然の解散発表のために、実質的に最後のオリジナルアルバムとなる。


title: FREEZE

text: サウンドはアグレッシブで、ある意味原点回帰的なアルバムである。収録曲は#2を除き、どの曲も4分以内と短めであるが、それ故に濃密な曲揃いとなっている。


title: FREEZE

text: 初回限定版にはPierrot Lottery Ticket（宝クジ）が封入されていた。


title: FREEZE

text: 初回限定版のDVDには、男性限定ライブの映像、各メンバーのアルバムへのコメントなどが収録されている。


title: FREEZE

text:
全作詞：キリト
シングル曲は太字。


title: 世界を売った男

text: 『世界を売った男』（原題：The Man Who Sold the World）は、デヴィッド・ボウイの第3作アルバム。


title: 世界を売った男

text: 前作発表の後にボウイはライヴ専用のバンドの結成を試み、いくつかのセッションで親交を結んだ人物らを中心に、新たに以後グラム・ロック時代のボウイの女房役となるミック・ロンソン（g）を加えた「ハイプ」と名乗るライヴ・バンドを結成した。彼らは1970年2月にカムデン・タウンのラウンド・ハウスで最初のギグを行い始動している。


title: 世界を売った男

text: しばらくして「ハイプ」からジョン・ケンブリッジ（ds）が脱退し、ミック・ロンソンの元グループからミック・ウッドマンジー（ds）を同バンドに迎えて、『スペイス・オディティ』の収録曲でボウイのお気に入りであった「フリー・フェスティバルの思い出」をシングル用に再録音して、6月12日に発表した。


title: 世界を売った男

text: 4月18日にボウイは新譜の制作に取り掛かり、「ハイプ」とシンセサイザー・プレイヤーのラルフ・メイスを迎えて本作の録音が開始された。プロデューサーでベース担当のトニー・ヴィスコンティは当時T・レックスの作品も手掛けており、作品全体として演奏の端々には新興を燻るグラムロックの影響が窺え、また収録曲の「ブラック・カントリー・ロック」はしばしばマーク・ボランのボウイ的解釈と評される。


title: 世界を売った男

text: 本作完成後にヴィスコンティはT・レックス（マーク・ボラン）からより強力な連帯を求められ、またT・レックスが契約を結んだフライ・レコードと自らのプロダクション契約を結んだことなどからボウイの下から離れ、「ハイプ」には新たに『スペイス・オディティ』のセッションに参加していたハービー・フラワーズ（b）が加わり、またフラワーズがそのままプロデュースも務める形でシングル「」が1971年1月17日に発表された。


title: 世界を売った男

text: 表題曲は、1993年にアメリカのロックバンドであるニルヴァーナがMTVアンプラグドにおいてカバーした。


title: 世界を売った男

text: 1970年11月4日にマーキュリー・レコードから米国盤が先行発売され、1971年4月にフィリップス・レコードから英国盤がジャケットを変更した形で発売された。詳細はアートワークを参照。


title: 世界を売った男

text: 1972年にRCAレコードが本作の権利を買い取り、こちらもジャケットを異にした形で再発された。1990年にはEMI（米国では）よりCD化され再発され、その際にボーナストラックとして未発表テイクが4曲追加されている。


title: 世界を売った男

text: そもそもこのアルバムは1970年にアメリカで先行リリースされ、その際ジャケットにはアメリカのコミック『ヒューストン』のキャラクター、ヒューストン・カウボーイのイラストが描かれた物が使用された。その後、イギリスでも1971年にリリースされるが、前述のアメリカ盤のジャケットは不都合が生じたため使用されず、イギリスのフォトグラファー・キーフの撮影による、ソファーに横たわるドレス姿のボウイの写真が使用される事となった。


title: 世界を売った男

text: アメリカ盤ジャケットにおける不都合とは、描かれたイラストの建物や吹き出しに書かれたキャラクターのセリフ等が、当時精神病院に入院していたボウイの兄を表しており、それを懸念したボウイが差し替えを申し出たが間に合わず、アメリカ盤のみそのままリリースされてしまったのだという。また、キーフ撮影のイギリス盤ジャケットも初盤のみで早々に廃盤となり、一時期は高額で取引されていた。その後、1972年にRCAより再リリースされるが、この際もジャケットは変更され、バレリーナの様なポーズを取っているボウイの姿の写真が使用されている。他にも、ドイツでは特殊ジャケットでリリースされ、こちらも高額で取引されているなど、ボウイのアルバムの中でも最もジャケットの種類が多く、コレクター泣かせの作品となっている。


title: 鵜渡路バイパス

text: 鵜渡路バイパス（うのとろバイパス）は、新潟県村上市小川から同市猿沢に至る国道7号のバイパス道路。


title: 鵜渡路バイパス

text: 村上市朝日地区南部を通る延長3.9 kmの国道7号のバイパス道路。全線平面交差で片側1車線。


title: 鵜渡路バイパス

text: 国道7号は、朝日地区南部の区間が集落内を経由しており、道幅が狭隘な上に見通しが悪く、交通の障害となっていた。これら集落を迂回するバイパス区間として、1988年（昭和63年）に事業着手。三面川に架かる水明橋の架け替え、鵜渡路と猿沢ではバイパス区間の新設、その他では現区間の拡幅等を行い、2002年（平成14年）10月に全区間の改良が完工した。なお、旧道区間は全区間朝日村が管理する村道に指定変更され、その後2008年（平成20年）4月1日に旧村上市と岩船郡4町村が新設合併したのに伴い、市道に指定変更されている。


title: 鵜渡路バイパス

text: “道路事業の事後評価説明資料一般国道7号鵜渡路バイパス (PDF)”. "平成19年度第1回北陸地方整備局事業評価監視委員会". 国土交通省北陸地方整備局 (2007年10月9日). 2015年4月26日閲覧。


title: ヘンダーソン郡 (ケンタッキー州)

text: ヘンダーソン郡 ("Henderson County") はアメリカ合衆国ケンタッキー州内に位置する郡である。2000年現在、人口は44,829.人である。ここの郡庁所在地はヘンダーソンである。この郡はTransylvania Company を創設した、リチャード・ヘンダーソン大佐の名を取って命名された。


title: ヘンダーソン郡 (ケンタッキー州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,210 km (467 mi) である。このうち1,140 km (440 mi) が陸地で70 km (27 mi) が水地域である。総面積の5.80%が水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口44,829人、18,095世帯、及び12,576家族が暮らしている。人口密度は39/km (102/mi) である。17/km (44/mi) の平均的な密度に19,466軒の住宅が建っている。この都市の人種的な構成は白人91.16%、アフリカン・アメリカン7.10%、先住民0.16%、アジア0.33%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.39%、及び混血0.86%である。ここの人口の0.97%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ヘンダーソン郡 (ケンタッキー州)

text: この郡内の住民は24.60%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が8.40%、25歳以上44歳以下が30.00%、45歳以上64歳以下が23.90%、及び65歳以上が13.10%にわたっている。中央値年齢は37歳である。女性100人ごとに対して男性は93.60人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は90.60人である。


title: ヘンダーソン郡 (ケンタッキー州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は35,892米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は44,703米ドルである。男性は33,838米ドルに対して女性は22,572米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は18,470米ドルである。人口の12.30%及び家族の9.70% は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の17.20%及び65歳以上の10.10%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 佐々木明

text: 佐々木 明（ささき あきら、1981年9月26日 - ）は、北海道大野町（現：北斗市）出身のプロスキーヤー、実業家。


title: 佐々木明

text: 北海道北照高校から日本体育大学体育学部体育学科出身。


title: 佐々木明

text: 日体大2年次にソルトレークシティーオリンピックに初出場、のちトリノ五輪・バンクーバー五輪・ソチ五輪と4大会連続日本代表。


title: 佐々木明

text: アルペンスキー・ワールドカップで日本人最多の3回表彰台に立った（2019年1月現在）。


title: 佐々木明

text: 実業家としては、ゴーグル・アパレルブランドEMUSIを所有する有限会社AKスクエアの社長である。元妻は山本美憂。


title: 佐々木明

text: 2014年ソチオリンピックの終了後には、より自然とつながる山岳スキーへ転向。


title: 佐々木明

text: スキー：　サロモン


title: 佐々木明

text: ブーツ：　サロモン


title: 佐々木明

text: ウェアー：　ノースフェイス


title: 佐々木明

text: ゴーグル：　エムシ


title: 佐々木明

text: キャップ：　ニューエラ


title: 佐々木明

text: Mt.石井スポーツ


title: 佐々木明

text: 2003年から2006年までガーラ湯沢所属。2006/07シーズンはチームT.C.S.所属でスタートし2007年1月にグローバル・エクステンドスキークラブに所属変更となった（チーム名称変更による）。2007/08シーズンはT.C.S.所属でスタートし2008年2月にPJMスキークラブ（PJMジャパンが母体）に移籍し、2008/09シーズンも引き続き同所属だった。2009/10シーズンは、新設のチームエムシ所属でスタートした。


title: 佐々木明

text: ジュニア時代から将来を嘱望されていた。2003年1月のW杯回転ウェンゲン大会で、65番目というアルペンスキーでは絶望的とも言える遅いスタート順（W杯では、一般的にはFISポイントの上位選手からスタートする。スタートが遅くなるほどコースが荒れるため、早いスタート順のほうが有利になる）から、自身初となる2本目進出（7位）を決める。そして迎えた2本目、攻めの滑りでラップタイムを刻み、トップと0.04秒差の2位に飛び込んだ。この表彰台は、日本人では岡部哲也、川端絵美、木村公宣に続く4人目の快挙であった。また、この2位入賞は、現在でも岡部哲也と並び日本人最高位タイとして記録されている。


title: 佐々木明

text: この入賞で勢いづいた佐々木は同シーズン、シュラドミング大会で8位、志賀高原大会で6位と、3回の1桁入賞を果たす。翌シーズン以降回転競技の第1シードに定着。


title: 佐々木明

text: 2004/05シーズンには、日本勢がこれまで歯が立たなかった大回転・ゾルデン大会で24位に入り、ポイントを獲得。


title: 佐々木明

text: トリノオリンピックが開かれる2005/06シーズンもシーズン序盤から好調を維持し、ワールドカップ回転第7戦シュラドミング大会で2位に入り、3シーズンぶり2度目の表彰台に立った。


title: 佐々木明

text: トリノオリンピックでは、回転競技で1回目は視界不良もあり、滑りに精彩を欠いて、8位に留まった。2回目はスタート直後に片足旗門不通過してしまい途中棄権と揮わなかった。大回転にも出場したが、こちらは1回目途中棄権となっている。


title: 佐々木明

text: 五輪後、W杯回転第8戦志賀高原大会で、自身3度目の2位に入賞。この表彰台は、日本国内で開催されたW杯での日本人初の表彰台であった。翌日の第9戦でも6位入賞を果たし、日本人2人目のトップ7入りを果たした。この日は、日本体育大学の先輩皆川賢太郎も7位に入賞し、国内開催のW杯で初の、日本人ダブル入賞となった。


title: 佐々木明

text: 07シーズンは、欧州でも記録的な暖冬の影響で、コースの状態が悪く、不利な状況がシーズンを通して続いた。結果、7位入賞を2回記録したものの、種目別ランキング23位となり、第1シードから陥落してしまった。4月5日、野沢温泉で行われた全日本選手権回転に出場し、初優勝。例年、全日本選手権は3月に予定されており、佐々木はワールドカップを転戦しているため出場できないが、天候不良の影響で4月に順延されたことにより、出場が可能となった。


title: 佐々木明

text: また、道具にもこだわりを見せ、スキーはメーカーから来るテストスキーを何度も試して、自分にあったものだけを使用していた。ウェア、ヘルメット、グローブ、ストック、バックルなどは特注品。佐々木オリジナルブランドのゴーグル、『EMUSI』（アイヌ語で「刀」の意）を立ち上げ、自ら会社の社長に就任している。


title: 佐々木明

text: 2006/07シーズンからアルペン複合競技にも参戦する意向であるため、2005/06シーズンから滑降、スーパー大回転にも出場している。


title: 佐々木明

text: 2006年4月、レスリング選手の山本美憂と入籍（2011年に離婚）。7月、ブリザード（板）、テクニカ（ブーツ）、マーカー（ビンディング）との契約を発表。8月、ガーラ湯沢と契約を解消。


title: 佐々木明

text: 2007/08シーズンはトップ10に3回、クロアチアのザグレブ大会では7位に入ったものの、種目別ランキングでは23位に終わった。シーズン終了後スキー、ブーツ、ビンディングの前契約メーカーであるサロモンと再び契約したことを発表した。今後はオーストリア選手に絞ってサポートしていくというブリザード社の方針があったためと専門誌スキージャーナルで明かしている。


title: 佐々木明

text:
佐々木の特徴は柔らかい下肢を活かした、他のどの選手よりも深い「内傾角」である。高速化する現在のスラローム競技は、カービングスキーの性能を活かし、深く内側に身体を倒して遠心力を最大限に利用する滑りが求められる。佐々木はスピードを落とさずポールをクリアするために、他の選手と比べても明らかに深い内傾角を作り、ターンしていく。その技術は左ターンのときに最も発揮される。内側の手を雪面につけ、体をぎりぎりまで倒してポールをクリアしていく。安定性には劣るが、より早くターンすることが可能になる。
誰よりもアグレッシブで型破りな佐々木の滑りは欧州でも人気が高く、ファンクラブも出来ているほどである。また、多くのアルペン選手が怪我を恐れて敬遠しがちな、フリーライドスキーにも好んで取り組む（ただしそのフリーライドスキーの最中の負傷で戦線離脱したことがある）。


title: 白鬚神社

text: 白鬚神社（しらひげじんじゃ）は、滋賀県高島市鵜川にある神社。国史見在社で、旧社格は県社。別称は「白鬚大明神」「比良明神」。神紋は「左三ツ巴」。


title: 白鬚神社

text: 全国にある白鬚神社の総本社とされる。沖島を背景として琵琶湖畔に鳥居を浮かべることから、「近江の厳島」とも称される。


title: 白鬚神社

text: 祭神は次の1柱。


title: 白鬚神社

text: 国史に「比良神」と見える神名が当社を指すとされており、元々の祭神は比良山の神であるともいわれる。人格神が猿田彦命とされた由来は不詳であるが、猿田彦命は水尾神社（高島市拝戸）の縁起『三尾神社本土記』にも見えることから、両社の密接な関係が指摘される。


title: 白鬚神社

text: 社伝では、垂仁天皇（第11代）25年に倭姫命によって社殿が建てられたのが当社の創建であるという（一説に再建）。また白鳳2年（674年）には、天武天皇の勅旨により「比良明神」の号を賜ったとも伝える。


title: 白鬚神社

text: 後述の国史に見える神名「比良神」から、当社の元々の祭祀は比良山に対するものであったとする説がある。一方で白鬚信仰の多く分布する武蔵国北部や近江・筑前には渡来人が多いことから、それら渡来人が祖神を祀ったことに始まるという説もある。


title: 白鬚神社

text: 当社の周囲には、背後の山中に横穴式石室（現・末社岩戸社）が残るほか、山頂には磐座と古墳群が残っている。


title: 白鬚神社

text: 国史では貞観7年（865年）に「比良神」が従四位下の神階を賜ったとの記載があり、この「比良神」が当社にあたるとされる。ただし『延喜式』神名帳には記載されていないため、当社はいわゆる国史見在社にあたる。


title: 白鬚神社

text: 弘安3年（1280年）の比良庄の絵図では「白ヒゲ大明神」と見えるほか（「白鬚」の初見）、『太平記』巻18では「白鬚明神」という記載も見える。また、謡曲『白鬚』では当社が舞台とされている。


title: 白鬚神社

text: その後、慶長年間（1596年-1615年）には豊臣秀頼によって境内の整備が行われた。慶安元年（1648年）には朱印地として100石を受け、のちには189石余となったという。


title: 白鬚神社

text: 明治に入り、明治9年（1876年）に近代社格制度において郷社に列し、大正11年（1922年）に県社に昇格した。境内は、慶長年間（1596年-1615年）に豊臣秀頼によって整備が行われた。本殿は慶長8年（1603年）の造営。棟札等から、片桐且元を奉行として播州の大工の手で建てられたとされる。間口三間・奥行三間の入母屋造で、向拝一間を付し、屋根は檜皮葺である。向拝の手挟・蟇股等に桃山時代の特徴を示している。明治の拝殿造営・接続に伴い、向拝の軒先は切り縮められて権現造のような複合社殿様式となり、その際に屋根も杮葺から檜皮葺に改められている。この本殿は国の重要文化財に指定されている。この本殿のほか、境内社4殿も同時期の慶長期の造営になる。


title: 白鬚神社

text: 拝殿は明治12年（1879年）の造営で、間口三間三尺・奥行二間の四棟造。旧拝殿は寛永元年（1624年）の大溝藩主・分部光信による造営で、現在は絵馬殿として使用されている。また、昭和7年（1932年）の造営になる社務所は書院造で、中世を思わせる造りであるとして、国の登録有形文化財に登録されている。その社務所前には、与謝野鉄幹・与謝野晶子夫妻が当社へ参詣した際に詠んだ歌碑が建てられている。


title: 白鬚神社

text: また大鳥居は湖中に立ち、当社のシンボルとなっている。鳥居について古くは弘安3年（1280年）の絵図では陸上に描かれているが、その後の琵琶湖の水位上昇に伴い水中に立つようになったと伝える。その伝説に基づいて昭和12年（1937年）に鳥居の寄進がなされ、昭和56年（1981年）に現在に見る鳥居が再建された。。


title: 白鬚神社

text: 境内社として11社が鎮座する。本殿裏の石段上の10社（若宮神社除く10社）は「上の宮」と総称される。


title: 白鬚神社

text: 例祭は次の年2回。


title: 白鬚神社

text: 所在地


title: 白鬚神社

text: 交通アクセス


title: 釣りバカ日誌15 ハマちゃんに明日はない!?

text: 『釣りバカ日誌15 ハマちゃんに明日はない!?』（つりバカにっしじゅうご ハマちゃんにあすはない）は、2004年8月21日公開の日本映画。映画釣りバカ日誌シリーズ第17作（レギュラーシリーズ第15作）。ロケ地は秋田県。


title: 釣りバカ日誌15 ハマちゃんに明日はない!?

text: なお、サブタイトルは映画「俺たちに明日はない」のパロディとなっている。


title: 釣りバカ日誌15 ハマちゃんに明日はない!?

text: なかなか脱しきれない先行き不透明な景気低迷の世の中。スーさんが社長を務める鈴木建設でも時代の波には逆らいきれず、遂に人事制度改革に着手する事に。役員会の席で経営コンサルタント会社の担当者の説明を聞きながら役員たちは喜び勇んでこの改革を取り入れようと構えているが、スーさんだけは早急な改革が安易なリストラに繋がらないだろうかと一抹の不安を拭いきれない。そんなスーさんの心配をよそに、釣りだけが生き甲斐のダメ社員・伝助は着任したばかりの新任課長・舟木を上手く言いくるめリフレッシュ休暇を取得したのち、秋田県へ釣り旅行に出かける。男鹿半島でマダイ釣りを楽しんでいた伝助は、地元の水産試験場研究員である青年・哲夫と知り合い、やがて意気投合。哲夫の家に招かれる事になるが、その途中に伝助が新幹線の中で知り合った女性・薫とバッタリ会う。哲夫にとって薫は中学時代の同級生で初恋の相手だった。やがて薫を交え哲夫の家で和やかな酒宴を楽しむのだが、そんな中で薫は伝助が鈴木建設の社員である事に驚く。薫こそ鈴木建設の人事改革を推し進める経営コンサルタント会社の担当者の1人であった。


title: 釣りバカ日誌15 ハマちゃんに明日はない!?

text: やがて東京に帰った伝助と薫であったが、薫はこれまでに自分がやってきた仕事が多くの人間をリストラしてきたことに対する罪悪感と矛盾に苛まれた挙句、遂に鈴木建設の役員会の場で「今回の提案は鈴木建設には適していない」と発言。責任を取って辞職し、秋田の実家へ帰る事に。哲夫は既に他の女性と婚約が成立していたが、どうしても薫の事が諦めきれず、一方的に婚約を破棄したのであった。それを知った薫は哲夫との結婚を決意する。


title: 釣りバカ日誌15 ハマちゃんに明日はない!?

text: 2人の仲人を伝助・みち子夫妻が引き受ける事になるが、伝助は結納の日に会社を休んで秋田に行きたいが、もう既にその年の有給休暇を全て使い切ってしまっていた。情けを重んじた釣り友達であるスーさんはちょうどその日に秋田の水族館での落成式があり、公私混同ながらもスーさんのお供という名目で伝助を出張に同行させ秋田に行ける事に。だが、仕事・結納そっちのけでまたしても釣りを楽しんでしまう伝助であった。


title: メルカバ

text: メルカーバー、メルカヴァ（, merkava, merkābhāh）はヘブライ語の単語。


title: 審判服

text: 審判服（しんぱんふく）とは、スポーツの審判員が競技を裁く際に着用する衣服。


title: 審判服

text:
マーク入り帽子に黒色または水色半袖のポロシャツにグレーのスラックス。ブレザー、ブルゾンも黒色。左胸にメジャーリーグのマークと右腕に番号がそれぞれ施されている。両リーグともマーク入り帽子に左胸にリーグのマーク（日本シリーズの場合は専用のマーク）、セ・リーグは右腕に、パ・リーグは左腕に番号がそれぞれ施されている。
現在ではブレザーはあまり見られなくなり、ポロシャツやブルゾンなど、動きやすい服が多い。以前はセ・リーグは半袖や長袖のワイシャツであり、1970年代以前はネクタイをつけていた。1970年代中盤には夏場に蝶ネクタイをしていた時期があった。パ・リーグは1980年代〜1990年代前半までポロシャツのようなシャツがあったが、その後ワイシャツが使われ、今はポロシャツとなっている。


title: 審判服

text: また、季節や気候によって球審だけ違う審判服を着ている場合がある。詳しくは球審の項目を参照。


title: 審判服

text: 昔はソフトボールも含め、紺色シャツに紺色スラックスか白長袖シャツに紺色スラックスが半世紀近く続いたが（これは学生を卒業した後に審判員に転向しやすいように、学生服をそのまま応用したため）、現在は大きく変化してきている。JSAマーク入り帽子にソフトボール専用水色の半袖か長袖シャツ（季節に応じて着分ける）に紺色のスラックス。セーター、ブルゾンは紺色。左胸にJSAマークが施されている。


title: 審判服

text: 黒の半袖シャツに黒の半ズボンが基本。大会によって服装が変わる。2002年のワールドカップでは、金色シャツに黒色半ズボンで行われた。数種類のカラーを用意しており、両チームのユニフォームとかち合わない色を選ぶリーグもある。また、公認審判員はJFA REFEREE（JFA公認審判員）のワッペンかFIFA REFEREE（国際主審）、FIFA ASSISTANTREFEREE（国際副審）のワッペンをつけている。


title: ジーニョ

text: ジーニョ (Zinho) ことクリザン・セザル・ジ・オリヴェイラ・フィーリョ （Crizam César de Oliveira Filho 1967年6月17日 - ）は、ブラジル・リオデジャネイロ州ノヴァ・イグアス出身の元サッカー選手。サッカー指導者。現役時代のポジションはミッドフィールダー。


title: ジーニョ

text: ブラジル代表としては55試合に出場し7得点を挙げた。1994年のアメリカW杯では全7試合にスタメン出場し、司令塔として優勝に貢献した。


title: ジーニョ

text: クラブチームでは1986年にフラメンゴでキャリアデビュー。フラメンゴではジーコ、ベベット、ジョルジーニョ、レオナルド、モーゼル、アルシンドらと共にプレーした。


title: ジーニョ

text: 1993年にパルメイラスに移籍。ブラジル全国選手権、リベルタドーレス杯を獲得するなど、主要タイトルをほぼ総なめにした。


title: ジーニョ

text: 1995年にパルメイラスのチームメイトのセザール・サンパイオ、エバイールと共に日本の横浜フリューゲルスへ移籍し、ブラジルトリオ（パルメイラストリオとも）を形成。中盤のコンダクターとして、前園真聖、山口素弘、三浦淳宏、楢崎正剛らが所属していたクラブを優勝争いするクラブにするまでに貢献。Jリーグでは通算83試合に出場、21得点の記録を残した。その後、ブラジル代表としてフランスW杯出場を目指すため、1997年1stステージを最後に帰国。なお、日本のサッカー専門誌週刊サッカーダイジェストにおいてJリーグ通算平均採点6.66という数字を残している。


title: ジーニョ

text: ブラジルに帰国してからは古巣パルメイラスに所属。好調を維持し、1998年のゴールドカップで代表復帰を果たすが、同年のフランスW杯への出場は叶わなかった。クラブではリベルタドーレス杯優勝等に貢献。1999年のインターコンチネンタルカップ（通称トヨタカップ）にパルメイラスの一員として訪日を果たした（試合はマンチェスターUの前に敗れた）。


title: ジーニョ

text: その後、ブラジル国内のクラブチームを渡り歩き、2006年にUSLのマイアミFCに移籍。2008年に現役を引退した。


ジーニョ


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text: 『DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-』（ディクティターズ・サーカス -きじゅつてきせんりつ-）は、日本のバンドPIERROTのメジャーデビュー後5枚目に発売されたアルバム。PIERROT初のベストアルバム。2003年12月17日発売。発売元はユニバーサルミュージック。


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text: インディーズ時代のCD(『パンドラの匣』、『CELLULOID』、「Screen」)から、メジャーデビュー後もライブで演奏される曲をピックアップして再録音したアルバム。その構成もライブのセットリストを意識して作られている。


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text: このアルバムのタイトルに用いられている“DICTATORS CIRCUS”とはPIERROTが不定期的に行っている大規模なライブのことである。また、サブタイトルの「奇術的旋律」とは、初期に用いていたバンドのキャッチコピーである。


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text: 3曲目に収録の「脳内モルヒネ」はシングルカットもされている。


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text: 初回限定版のみレコーディング風景などが収録された特典DVDが付くほか、ボーナストラックとして、当時はインディーズ時代に参加したオムニバスアルバムにしか収録されていなかった為、幻の曲とされていた「「トウメイ」故、「人間」也。」が収録されている。


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text: キャッチコピーは「全てはここから始まった・・・日本のロックシーンに君臨するネオグロテスク、Pierrotの歴史を語る上で欠かせない初期の名曲群に新たな血が注ぎ込まれ、今ここに蘇る・・・」。


title: DICTATORS CIRCUS -奇術的旋律-

text:
全作詞：キリト
太字はシングル曲


title: 告発 (映画)

text: 『告発』（"Murder in the First"）は、1995年に公開されたアメリカ映画。


title: 告発 (映画)

text:
アルカトラズ島にあったアルカトラズ連邦刑務所で行われていた過剰な虐待を告発し、同刑務所を閉鎖に追い込んだ実話を基にして製作された映画で、マーク・ロッコが監督し、ケヴィン・ベーコン、クリスチャン・スレーターらが演じた。
ケヴィン・ベーコンは、この作品で放送映画批評家協会賞の主演男優賞を受賞した。


title: 告発 (映画)

text: 極貧家庭に育ったヘンリーは、自分と幼い妹のために5ドルを盗み、25年の刑を受けアルカトラズ連邦刑務所へ収監された。


title: 告発 (映画)

text:
ある日、ヘンリーは脱獄を図るが他の囚人の裏切りにより失敗に終わる。そしてヘンリーは光の届かない地下牢に1000日間収監されることとなった。
地下牢から出たヘンリーは、食事中に刑務所内で裏切った囚人を殺害する。その弁護に当たったのは新人弁護士のジェームズだった。


title: 告発 (映画)

text: ジェームズは、ヘンリーと話すうちに刑務所の非人道的に行われている虐待の実態を知り、公判中にアルカトラズ連邦刑務所を告発した。


title: 告発 (映画)

text:
判決の日、陪審員は囚人を殺害した罪によってヘンリーを再びアルカトラズ連邦刑務所に送ることを決めたが、それと同時に同刑務所の実態を調査するように請願した。
この事件がきっかけとなり、アルカトラズ連邦刑務所は閉鎖に追い込まれた。


title: 告発 (映画)

text: ※括弧内は日本語吹替（BD&デラックス版DVDに収録）


title: 裳着

text: 裳着（もぎ）は、平安時代から安土桃山時代にかけて、女子が成人したことを一族および他氏に対して示すことを目的をとして行われた通過儀礼。


title: 裳着

text: なお、通説では初潮を迎えた後の10歳代前半の女子が対象とされている。成人したものとして当該の女子に初めて裳を着せる式で、裳着を済ませることで結婚などが許可された。


title: 裳着

text: 女子に裳を着せる役は腰結（こしゆい）と称され、徳望のある者から選ばれた。日取りは吉日が選ばれ、裳の腰紐を結び、髪上げをするほか、「鉄漿親」（かねおや）の立ち会いのもと、女子は初めてお歯黒を付け、眉を剃り、厚化粧をして殿上眉を描いた（引眉）。これ以降、裳着を済ませた者は、小袖は白を、袴は緋（ただし江戸時代以降は結婚まで引き続き濃紫）を着ることとされた。


title: 裳着

text: 江戸時代以降、武家と庶民において女性の成人儀礼は男性同様に元服と称し、実施年齢も18歳から20歳位に引き上げられ、または結婚と同時に行うようになった。


title: ピンナップス

text: ピンナップス（原題：Pin Ups）は、イギリスのミュージシャンであるデヴィッド・ボウイによるカバー・アルバム。


title: ピンナップス

text: 1973年10月19日にRCAレコードよりリリースされた。


title: ピンナップス

text: その後、1990年にEMI（米国では）よりCD化され再発売されており、その際にボーナストラックとして未発表テイクが2曲追加されている。


title: ピンナップス

text: ボウイのキャリア上において唯一の全曲カヴァー・アルバム。本作の制作背景には、肥大化した「ジギー・スターダスト」のキャラクターから脱却し、原点回帰を考えたことがあった。


title: ピンナップス

text: 全曲とも1960年代の作品のカヴァー。殆どは英国のバンドの曲だが、B1のオリジナルのイージービーツのみオーストラリアのバンド。内訳はプリティ・シングス（A1、B3）、ゼム（A2）、ヤードバーズ（A3、B4）、ピンク・フロイド（A4）、モージョズ（A5）、ザ・フー（A6、B5）、イージービーツ（B1）、マージーズ（B2）、キンクス（B6）。


title: ピンナップス

text: バック・バンドのスパイダース・フロム・マースにメンバー・チェンジが生じ、ドラマーがウッディー・ウッドマンジーからエインズレー・ダンバー（後にジャーニーやホワイトスネイク等で活躍）に交替。また、ミック・ロンソンは本作を最後にボウイと一旦別れ、次に共演するのは1990年代のことであった。


title: ピンナップス

text: ジャケットでボウイと並んでいる女性は、有名モデルのツイッギー。


title: ピンナップス

text: 全英1位、全米23位を記録。


title: DICTATORS CIRCUS -A variant BUD-

text: 『DICTATORS CIRCUS -A variant BUD-』（ディクテイターズ・サーカス ア・ヴァリアント・バッド）は、日本のバンドPIERROTのメジャーデビュー後7枚目に発売されたアルバム。PIERROT2枚目のベスト・アルバム。2005年4月6日発売。発売元はユニバーサルミュージック。


title: DICTATORS CIRCUS -A variant BUD-

text: このアルバムには「クリア・スカイ」から「MYCLOUD」までの、メジャーレーベルからリリースされたシングルのタイトルナンバーが収録されている。ただし、限定シングル「PARADOX」および、再レコーディングして発売された「脳内モルヒネ」は収録されていない。


title: DICTATORS CIRCUS -A variant BUD-

text: 「カナタへ…」及び「夕闇スーサイド」はシングルではA面とされているが、このアルバムには収録されず、『DICTATORS CIRCUS -A deformed BUD-』にカップリングナンバーとして収録されている。


title: DICTATORS CIRCUS -A variant BUD-

text: 初回限定版には「薔薇色の世界」が収録されている。


title: 千曲バス

text: 千曲バス株式会社（ちくまバス）は、長野県の小諸市、佐久市、東御市、上田市などに路線を持つグリーンキャブグループのバス会社である。本社は長野県佐久市大字野沢20番地である。創業は1926年（大正15年）。車輌台数は路線バス82輌、観光バス30輌で合計112輌 。


title: 千曲バス

text: 長野県の東信地方に初めてバスが走り始めたのは、1913年に丸子と別所を結ぶ路線が丸子自動車により運行されたものに端を発する。その後、1919年4月に佐久自動車商会（小池森太郎が1918年12月に個人事業として設立）により小諸と御代田、岩村田と臼田、岩村田と望月を結ぶ路線が運行開始されたほか、小規模な事業者の設立も相次ぎ、上田市に小県自動車・片山自動車が設立されている。


title: 千曲バス

text: 1919年には佐久鉄道が小諸と小海の間を結んでいたが、鉄道利用者が佐久自動車商会の路線に転移したため、危機感を持った佐久鉄道は鉄道の合理化と同時期にバスにも参入することを決定し、1927年9月より中込と海ノ口、中込と小海、三反田と御代田を野沢経由で結ぶ路線の運行を開始した。


title: 千曲バス

text: 一方、1921年には上田市から青木・別所へ上田温泉電軌（後の上田交通）の鉄道線が開業した。当初は千曲川鉄橋が開通しておらず、1924年に千曲川鉄橋が開通して上田市内に乗り入れるまで、三好町駅と上田市街地の間は小県自動車のバスが連絡していた。この時点では鉄道とバスは協力関係にあったが、鉄道線が上田市内に乗り入れると鉄道とバスは競合関係に変わった。特に青木線と片山自動車は激しい乗客の争奪戦を展開することになった。


title: 千曲バス

text: 1926年10月26日、小池森太郎は会社組織によるバス事業に変更するため小池自動車を設立し、佐久自動車商会のバス事業を承継した。これが千曲バスの直接のルーツとなる。その後も路線網を拡大してゆくが、不況の影響もあり、新車導入も満足に出来なかったという。


title: 千曲バス

text: 1920年代後半に入ると、小規模なバス事業者が次々と設立され、佐久平のバス路線網は拡大されてゆくが、その一方で競合も激しいものとなった。


title: 千曲バス

text: 1933年には鉄道省は佐久鉄道の国有化を決定、佐久鉄道のバス事業については三反田以北は小池自動車に、中込以南の路線は1934年に野沢を拠点として新設された佐久自動車に譲渡された。


title: 千曲バス

text: 事業者同士の競合による疲弊が発生し、1931年に自動車交通事業法が公布されると、自主統合の気運が高まり、小池自動車も小規模なバス事業者を買収することで営業エリアを拡大していった。しかし、佐久鉄道が国有化され小海線になると運賃が下げられたため、逆にバスの利用者が鉄道に転移する事例も見られた。また、1936年には小諸と中込を結ぶバス路線が小池自動車・佐久自動車の双方に免許交付され、新たな競合も生み出されることになった。


title: 千曲バス

text: こうした中、小池自動車は1937年に資本金を16万円に増資のうえ、商号を千曲自動車代表取締役社長相馬朝四郎に変更している。


title: 千曲バス

text: 一方、上田市での鉄道とバスの競合は、折りしも昭和の大恐慌により経営が悪化、さらに1938年に併用軌道区間の県道の借用期限が切れたため青木線の運行継続が不可能になったことから、青木線は廃止となった。直接的な廃止理由は借用期限切れであったものの、乗客争奪戦が繰り広げられていたことから、バスに敗れ去った鉄道の事例として挙げられることがある。しかし、青木線を廃止した上田温泉電軌は、逆に片山自動車など数社を買収し、自社のバス部門とした。1939年に上田電鉄に社名変更している。


title: 千曲バス

text: やがて第二次世界大戦に突入、1940年には千曲自動車が佐久自動車の全路線を買収するなど、統合はさらに進められるようになる。1941年までに東信地方のバス事業者は千曲自動車・東信自動車・上田電鉄）の3社に集約されることになった。さらに燃料事情の悪化に伴い、不要不急路線や鉄道並行路線などが休止された。


title: 千曲バス

text: そして、1942年には鉄道省通牒により強制統合が進められることとなったが、長野県では大きく6ブロックに分けられることとなり、このうち東信ブロックは千曲自動車が統合主体と選定された。これに伴い、1943年には東信自動車と上田電鉄（1943年10月に丸子鉄道と合併し上田丸子電鉄に社名変更）のバス部門を買収合併し、東信地方のバス事業者は一部に省営自動車が残る以外は、ほぼ千曲自動車に一本化されたのである。


title: 千曲バス

text: 終戦時点で、千曲自動車の車両数は61台であったが、いずれも代用燃料車両であり、戦時中の酷使により老朽化も著しかった。1948年から代用燃料車の置き換えを開始、同年には新車12台が導入された。この前年の1947年には、松本電気鉄道（現在のアルピコ交通）との相互乗り入れにより松本と上田を結ぶ路線の運行を開始、また自社路線でも1949年から上田と臼田を小諸経由で直通運行を開始した。


title: 千曲バス

text: 1950年代後半に入るとさらに長距離路線の新設が進み、1958年には臼田と長野を結ぶ特急佐久長野線を川中島自動車との相互乗り入れにより開始、1959年には初の県外路線として小諸と甲府を結ぶ急行甲府線を山梨交通との相互乗り入れにより開設した。また、1965年には特急軽井沢線として、長野と軽井沢を結ぶ路線の運行も開始している。


title: 千曲バス

text: 一方、関連事業もこの時期より開始している。千曲自動車では観光開発に着眼し、松原湖に土地を取得した上で旅館「松原館」の営業を開始し、食堂や貸しボートなどの運営も行った。


title: 千曲バス

text: バス路線網が拡大されてゆく中、1960年代には車掌不足が顕在化したため、（1966年相馬朝四郎死去により社長退任）1968年12月の青木線から整理券方式のワンマン化が開始された。その後も順次ワンマン化は進められ、1972年までに基幹路線はほぼワンマン化された。道路事情により車掌乗務のまま残った路線についても1982年までにワンマン化されている。


title: 千曲バス

text: 1970年代に入ると、モータリゼーションや過疎化の進行により、バス利用者は減少の一途をたどることになる。また、信越本線電化によって鉄道輸送事情が改善されたことから、信越本線と並行する路線では大幅に利用者が減少した。このため、長距離路線の運行は1973年までに休止となった。


title: 千曲バス

text: その一方で、利用者減少を埋め合わせるべく、沿線に存在する観光資源を活用することになり、白樺湖や高峰高原への路線が新設された。また、関連事業の拡大にも積極的に取り組み、ホテル・レストハウス・タクシー・自動車整備・広告代理店などの関連会社新設や買収などを行った。また、1970年4月には上信電鉄中込営業所を譲り受け、貸切バス専業の千曲交通として営業を開始した。


title: 千曲バス

text: しかし、バス利用者の減少には歯止めがかからず、千曲バスの経営を圧迫し、経営危機に陥ることになった。この時期、長野県内ではどのバス事業者も苦しい状況であり、1983年には川中島自動車が会社更生法の適用を申請する有様であった。千曲自動車においても銀行から新規の融資を受けるのも難しい状況に陥った。


title: 千曲バス

text: 1981年には労使合意の上で再建を図る方針となり、同年10月より経営改善計画が実施されることになり、関連事業はさらに強化され、カプセルホテル・ラーメン屋（くるまやラーメン佐久店）・宅地販売などを手がけることになった。翌1982年6月、商号を千曲バスに変更している。また、観光に関連して、1982年にボンネットバスを他社から購入し、中山道宿場巡りの定期観光バスや白樺高原の観光路線で運行を行った。


title: 千曲バス

text: また、不採算路線の整理も営業所の統廃合も進められた。1982年7月に川上村村内の千曲バス路線を村営バスに代替した。これが初年度から黒字運営となったことから、1983年には北相木村・望月町・東部町・佐久町の千曲バス路線を自治体の運行による代替バスに移管するなど、過疎バス対策を進めていった。


title: 千曲バス

text: また、1986年には、代替バス補助金制度の変更により貸切バス免許による代替が認められたことを受け、同年10月に東信観光バスを設立し、以後の代替バスは町村営バス移管だけではなく、東信観光バスによる貸切代替バスによっても進められることになった。この時、中型・小型貸切バス事業も東信観光バスに移管している。また、東部町では町営バスの運行継続が困難になったことから、1990年に路線と車両を東信観光バスに譲渡している。


title: 千曲バス

text: しかし、経営状態は改善の兆しを見せず、1986年末の時点で長期債務を含めて16億円もの赤字を抱え、経営状態は極限に達しており、車両整備もままならない状況となっていた。


title: 千曲バス

text:
この時点で、千曲バスには以下の3つの選択肢しか残されていなかった。
社内でも意見は分かれ、労働組合ではグリーンキャブの資本が入ることに反発し、1988年に長期にわたるストライキを行ったが、自主再建は困難と判断されたことから、長野県が仲介に入る形で労使紛争を収拾させ、同年3月からグリーンキャブの支援を受けることになり、これに伴う経営改善計画が1989年3月までに順次行われた。1990年からは路線バスの冷房化も開始された。


title: 千曲バス

text: この時期、日本全国でブームの如く高速バス路線の開設が行われていたが、千曲バスも上信越自動車道の延伸を見据えて、1988年から1989年にかけて京浜急行電鉄と共同で往復タイプの帰郷バスを運行した。この実績から、1991年7月8日より千曲バス初の高速バス路線として、池袋と小諸を結ぶ高速バス路線を西武バスとの共同運行により開始した。上信越自動車道が佐久インターチェンジまで開通した1993年には軽井沢・上田・佐久を結ぶ3系統に発展させている。


title: 千曲バス

text: 2004年には、別会社であった千曲交通を吸収合併した。一般路線の状況が厳しい中、収益性の高い高速バスは同社の屋台骨的存在となりつつある。1991年7月8日に池袋への高速バス路線の運行を開始しているが、当初は1日2往復であったものが、2009年現在は3系統あわせて14往復にまで増便されている。また、2008年4月25日からは多摩地区への高速バスの運行を開始しているが、これは立川に道場のある宗教団体の信者が長野県に多いことも動機の1つとなったという。2016年9月30日をもって長野特急線（佐久 - 長野）を廃止した。


title: 千曲バス

text:
< >内は共同運行会社
グリーンキャブ傘下に入る前の1986年時点では、野沢・小諸・上田の他に小海・望月・田中・祢津・青木・丸子・武石にも営業所があり、さらにその営業所に属する車庫があった。また、同社直営ホテル「松原館」も営業所として分類されており、送迎車として路線車が1台配置されていた。その後、営業所の統廃合が行われ、2008年時点は3営業所体制、2015年現在では2営業所（小諸、上田）体制となっている。


title: 千曲バス

text: 年々経営を取り巻く状況は厳しさを増していて、不採算路線を市町村営のコミュニティバスや子会社である東信観光バスへの移管、路線廃止、一部路線の運賃値下げなどの手立てを講じたものの改善されるまでには至らず、路線数も運行本数も減少の一途を辿っている。幹線と位置づけられている路線の1つである佐久上田線でも、現在土曜・日祝日及びお盆期間、年末年始は全便運休となっており、平日においても下秋和～臼田勝間 間全線を運行しているのは臼田方面便で5本、上田方面便で6本しかない。他に臼田方面で望月BT - 臼田駅前が1本、芦田 - 臼田駅前が1本、佐久平駅 - 臼田勝間が1本運行され、上田方面で臼田駅前 - 近津が1本、佐久総合病院 - 望月BTが1本運行されているだけである。


title: 千曲バス

text: ◎は、地域間幹線系統として、国・長野県・沿線自治体から補助を受ける。


title: 千曲バス

text:
☆は、2013年10月1日から、上田市の運賃低減バス実証運行路線（3年間の予定だったが、2016年10月1日以降も継続実施。2019年9月30日までの予定）。但し、当該路線で上田市外で乗降した場合は、通常運賃となる。
1988年にグリーンキャブ傘下に入るまでは、千曲バス本体では三菱・UDトラックス（旧:日産ディーゼル）の2社を主に導入し、千曲交通は日野車を導入していた。いすゞ車は1971年を最後に導入が途絶えていたが、1990年に中古車により導入を再開、近年は新車でも導入されている。また、1990年以降は千曲バス本体でも日野車の導入が行われている。2008年現在は国産4メーカーとも導入しているが、三菱車の比率が51%と高い。


title: 千曲バス

text:
路線バスは1989年の導入車両までは非冷房車のみであったが、1990年以降は冷房化を進めている。冷房化の過程では譲受車などの導入も行われていたが、神奈川中央交通や成田空港交通などのバス事業者からの車両だけでなく、花王石鹸の社員送迎用車両を購入したこともあった。冷房車では貸切色となったが、東信観光バスの車両は冷房の有無にかかわらず全車両が貸切色であった。2008年5月20日現在では全車両が冷房車となり、旧路線色は消滅している。1982年には、創立55周年を記念した事業の一環としてボンネットバスの運行を開始している。千曲バスのボンネットバスは1969年に既に全廃となっており、備北バスからは1966年式のいすゞBXD30を、伊那バスから1967年式のいすゞBXD50を譲受し、前扉仕様への改造を行なった上で使用することになった。
1115号車は路線バス標準デザインとなり、軽井沢起点の定期観光バスとして運用を開始したが、1985年に小諸車庫で台風により車体が破損したため、修復の際にレモンイエロー一色に「Shirakaba Kogen」とロゴを入れた塗装デザインに変更され、白樺湖や霧が峰近辺での貸切運用に使用された。一方、1117号車は当初よりレモンイエロー一色に「Yatsugatake Kogen」のロゴを入れるというデザインで、野辺山駅から八ヶ岳高原への観光路線で使用された。レモンイエローは、八ヶ岳山麓に自生するミヤマキンポウゲの花の色にちなんだものである。2台とも、経営再建の波の中で1990年代前半には運行を終了している。


title: 白石加代子

text: 白石 加代子（しらいし かよこ、1941年12月9日 - ）は、東京都港区（東麻布）出身の舞台女優。有限会社白石加代子事務所所属。夫は早稲田小劇場に所属していた深尾誼（ふかお よしみ）。


title: 白石加代子

text: 父・仁志郎（にしろう）、母・フサの長女として生まれる。父は逓信省の役人で静岡県河津浜電話中継所の所長を務めていた。


title: 白石加代子

text: 5歳の頃、結核で父親を亡くし、家計が常に苦しくなる。


title: 白石加代子

text: 小学生の時、学校にやって来た児童劇団の芝居を見て、すでに舞台の世界に魅力を感じ始めていたが「弟が就職するまでは長女として家計を支えなければならない」という責任感から、麹町学園女子高等学校卒業後は港区役所（東京）に就職。


title: 白石加代子

text: 弟の就職が決まった1967年の春、同区役所税務課を退職して、早稲田小劇場（現・SCOT）へ入団。1970年、『劇的なるものをめぐってII』（演出：鈴木忠志）の主演で「狂気女優」と評判になり、以後、同劇団の看板女優となる。


title: 白石加代子

text: 映画作品では『女囚さそり 第41雑居房』で、主人公・松島ナミ（梶芽衣子）にライバル心を燃やす、男憎さのあまり、その赤子を殺すために自分の腹に刃物を突き立てた過去を持つ女囚役で強烈な印象を残す。


title: 白石加代子

text: 1989年、SCOTを退団して独立。


title: 白石加代子

text: 夫の深尾はビル管理会社を経営するかたわら白石加代子事務所代表およびマネージャーを務めている。


title: 西念武志

text: 西念 武志（さいねん たけし）は、デザイナー、画家、クリエイティブディレクター。日本のビジュアルアーティストである。


title: 西念武志

text:
美しい色とフォルムに特徴があるアーティスト。
絵画、建築、装飾、デザイン分野で活躍している。


title: 西念武志

text:
東京都立工芸高校デザイン科卒業。ニューヨークに芸術留学。当時描いていたキャンバス画が、フランスのファッションブランドの目に止まり、女性像を多く描くようになる。その後は、抽象的な作品が目立ち、反面、社会性の強いコンテンポラリー作品なども発表している。
画家、デザイナーとして活躍する一方、クリエイティブディレクターとしての側面も見ることができる。電子書籍「音楽絵本」の製作者でもあり、本人が描いた銀河鉄道の夜では、デジタルアワードを受賞している。


title: DICTATORS CIRCUS -A deformed BUD-

text: 『DICTATORS CIRCUS -A deformed BUD-』（ディクテイターズ・サーカス ア・デフォームド・バッド）は、日本のバンドPIERROTのメジャーデビュー後8枚目に発売されたアルバム。PIERROT3枚目のベストアルバム。2005年6月8日発売。発売元はユニバーサルミュージック。


title: DICTATORS CIRCUS -A deformed BUD-

text: このアルバムには「クリア・スカイ」から「MYCLOUD」までの、メジャーレーベルからリリースされたシングルのカップリングナンバーが収録されている。ただし、「PSYCHEDELIC LOVER」や「HILL -幻覚の雪-」等のシングルに収録されている既存曲のリミックスは収録されていない。


title: DICTATORS CIRCUS -A deformed BUD-

text: 収録曲の内「カナタへ…」、「夕闇スーサイド」は本来シングルタイトル曲であるが、前作に収録されなかったために収録された。


title: DICTATORS CIRCUS -A deformed BUD-

text: DICTATORS CIRCUS -A variant BUD-と同じように、「脳内モルヒネ」のカップリングである「Labyrinth 〜鏡には映らない君が〜(Live at さいたま市文化センター 2003.9.30)」は収録されていない。


title: 神経科学

text: 神経科学（しんけいかがく、）とは、神経系に関する研究を行う自然科学の一分野である。研究の対象として、神経系の構造、機能、発達、遺伝学、生化学、生理学、薬理学、栄養学および病理学などがある。この分野は生物学の一部門であるが、近年になって生物学のみならず心理学、コンピュータ科学、統計学、物理学、医学など多様な学問分野からの注目を集めるようになった。研究者数の増加も目覚しい。神経科学者の用いる研究手法は近年大幅に増加しており、単一の神経細胞やそれらを構成する物質の組成・動態を調べるものから、思考中の脳内の活動を可視化する技術まで多岐に渡る。


title: 神経科学

text: 神経科学は脳と心の研究の最先端に位置する。神経系の研究は、人間がどのように外界を知覚し、またそれと相互作用するのかを理解するための基盤となりつつある。


title: 神経科学

text: ニューヨーク大学の心理学教授氏は「神経科学という学問には様々な方法論的課題が残っている」、「新聞で一面に大きく記載される様な研究はほとんど出鱈目であり、一流の神経科学者たちの研究は世間の注目を集めることはあまりない」と注意した。


title: 神経科学

text: 神経系は神経細胞のネットワークとそれをサポートする細胞群（グリア細胞など）から成る。神経細胞はその集合として機能的な回路を形成しており、個々の回路は個体の行動やふるまいに必要な特定の機能を担うと考えられている。このため、神経科学は様々な異なるレベルでの研究が可能であり、分子レベルから細胞、システム、また認知機能のレベルまで多様な研究が行われている。（グリアも信号伝達をすることがわかってきており、したがって神経細胞のみを重視する言い方である「神経科学」(neuroscience)という呼び名はあまり正確ではなかったという意見もある）。


title: 神経科学

text: 分子レベルにおける神経科学の研究対象には、個々の細胞がどのように分子シグナルを発現しまた反応するか、あるいはどのような分子シグナルによって軸索がその複雑な接続パターンを形成するか、などがある。このレベルでは、分子生物学や遺伝学に由来する研究手法が応用され、神経細胞がどのように発達し死んでいくか、遺伝子の発現がどのように細胞の生物的な機能に影響するのかが調べられている。


title: 神経科学

text: 細胞レベルにおいては、その基本的な研究対象として神経細胞が生理学的また電気化学的にどのように信号処理を行っているのか、そのメカニズムを探ることが挙げられる。細胞内の樹状突起や細胞体、軸索における信号処理や、また神経伝達物質や電気的なチャネルを通じて他の細胞から伝わった信号が細胞内でどのように処理されるのかについての研究が行われている。


title: 神経科学

text: システムレベルにおいての研究（システム神経科学）では、神経回路が解剖学的また生理学的にどうやって形成されるか、またそれらがどのように働くことで反射や知覚、感覚系の統合、運動制御、学習や記憶などの生理学的な機能が実現されているのかが研究の対象となっている。別の言い方をすれば、システム神経科学者は動物のふるまい・行動を生み出す神経基盤、またそのメカニズムを探ろうとしている。たとえば、システムレベルの研究ではそれぞれ個々の知覚や運動様式、あるいはそれらに共通するメカニズムを研究対象とする：視覚はどのように働いているのか？　鳥はどうやって新しい歌を覚えるのか？　コウモリは超音波を用いてどのように自分の位置を知ることが出来るのか？　神経系はどうやって情報をコードしているのか？


title: 神経科学

text: 認知レベルにおいての研究（認知神経科学）では、神経回路がどのように心理・認知機能を生み出すのかが研究の対象となっている。近年、ニューロイメージング（例：fMRI、ポジトロン断層法 (PET)、単一光子放射断層撮影 (SPECT)、近赤外線分光法 (NIRS) ）や電気生理学、経頭蓋磁気刺激法 (TMS)、ヒトの遺伝子解析などの強力な研究手段が発達してきたことにより、神経科学者（特にこのレベルの科学者を認知脳科学者とも言う）はヒトの認知や感情などのより抽象的な機能がどのような神経回路によって担われているかということについて研究を行うことが出来るようになった。従来は科学的に還元不可能と考える研究者さえいた多くの複雑な精神的なプロセスが神経活動と強固に結びついていることが解明されつつある。


title: 神経科学

text: 最近の傾向として、神経科学は社会科学の諸分野とも関連を持ちはじめ、新たな学際分野として神経経済学、決定理論、社会神経科学などが発展しつつある。これらの分野は、脳と社会環境の相互作用などのより複雑な問題を扱う。


title: 神経科学

text: 神経学 (Neurology)(神経病理学、神経内科学とも) や精神医学 (Psychiatry) は医学上の専門分野であり、学究的な研究の世界では、特に疾病を対象とした神経科学の一分野とみなされている。これらの単語はまた臨床医学上の分類でもある。神経学は脳梗塞や筋萎縮性側索硬化症 (ALS) などの中枢及び末梢神経系における疾病を扱うのに対し、精神医学は主に精神障害を対象とする。両者の境界は近年ぼやけてきており、どちらを専門とする医師も通常は両方の訓練を受ける。神経学も精神医学も神経科学の基礎研究に深く関与し、また影響を受けている。


title: 神経科学

text: 現在の神経科学研究は非常に大雑把にまとめると以下のように分類することが出来る。この分類は、実験対象とそのスケール、また研究手法を元にしたものである。個々の神経科学者は、しばしばこれらのうちの複数の領域をまたいで研究を行っている。


title: 森常治

text:
森 常治（もり じょうじ、1931年4月17日 - 2015年2月23日
）は、日本の英文学者、詩人。早稲田大学理工学部名誉教授。


title: 森常治

text: 森於菟の五男として埼玉県に生まれる。森鴎外の孫。東京都立大森高等学校を経て早稲田大学第一文学部英文科卒業。同大学院文学研究科博士課程中退。小説家を目指し、丹羽文雄の『文学者』に参加、60年10月の『新潮』に「明るい砂丘の林の中で」を載せた。1961年より早大理工学部で英語を教え、1971年教授、2002年定年退任、名誉教授。日本記号学会会長。1987年『文学記号の空間』で平林たい子文学賞受賞。ケネス・バークの研究で知られる。文芸誌『同時代』同人。


title: 南条元忠

text: 南条 元忠（なんじょう もとただ）は、安土桃山時代の武将。伯耆羽衣石城主。忠成ともいう。南条元続の子。


title: 南条元忠

text: 天正19年（1591年）、父の死去に伴い家督を継ぐが少年であったため、朝鮮出兵には叔父で後見人の小鴨元清が参加した。（『羽衣石南条記』等によれば当時13歳であったという）治世についてはあまり多く伝えられていないが、家中では後見人の座を巡る争いが起こるなどの混乱が生じていた。慶長5年（1600年）、関ヶ原の戦いでは西軍につき、伏見城・大津城を攻めたが、西軍が敗れ、浪人となる。


title: 南条元忠

text: 慶長19年（1614年）、大坂冬の陣では、旧臣とともに大坂入城、平野橋口で3000人の兵を与えられる。徳川方の藤堂高虎の誘いを受け、伯耆一国を条件に徳川方に寝返ろうとするも、渡辺糺に見破られ、城内千畳敷で切腹させられる。「裏切りの伯耆侍古畳み南条もって役にたたばや」と落首された。享年37。遺骸は小姓の佐々木吉高によって持ち帰られた。なお、従兄の宜政（よしまさ）の子孫は、600石を知行する旗本として存続した。


title: 日本に輸入可能なクワガタムシ一覧

text: 日本に輸入可能なクワガタムシの一覧とは、植物防疫法第7条3項における「検疫有害動植物」（農作物等の植物に危害を与える恐れのある動植物）に該当しないと農林水産省植物防疫所に認められたクワガタムシの一覧。


title: 日本に輸入可能なクワガタムシ一覧

text: もともとは日本にも生息しており、生態が十分にわかっているとされたノコギリクワガタ、アカアシクワガタのみだったが、愛好家の圧力により、1999年4月6日にニジイロクワガタが、そして11月24日にはカブトムシを含め44種が解禁され、その後何回かに渡って追加されている。そのため、愛好家の間では（輸入）解禁種という言葉も一般に広まっている。


title: 日本に輸入可能なクワガタムシ一覧

text: 尚、この一覧の中には、輸出国側が禁止していたり、保護条約によって取引が規制されているようなものも含まれている。


title: 日本に輸入可能なクワガタムシ一覧

text: 学名のアルファベット順。


title: クロナガアリ

text: クロナガアリ（黒長蟻） "Messor aciculatus" は、ハチ目・アリ科・フタフシアリ亜科に分類されるアリの一種。中型のアリで、乾燥した草原で秋によく見られる。


title: クロナガアリ

text: 働きアリの体長は5mmほど。全身が黒く、腹柄節が2つあるので和名どおり前後に細長い体型をしている。頭部と胸部はつやがないが腹部はつやがあり、ぱっと見たところでは腹部だけ黒光りして見える。


title: クロナガアリ

text: 本州、四国、九州、屋久島に分布し、日本以外では朝鮮半島、中国、モンゴルまで分布する。


title: クロナガアリ

text: 草丈が低く乾燥した草原を好み、日本では畑や空き地などでよく見られる。巣は真下に通路を掘り進み、その通路に1つずつ横向きに部屋をつけるのが特徴で、大きな巣では深さ4mに達することもある。


title: クロナガアリ

text: 働きアリが地上で活動するのはほぼ秋に限られ、秋になると巣の入り口を開け、巣を補修した土を巣穴の周囲にうす高く積み上げる。働きアリはもっぱら巣の周囲のオヒシバやエノコログサなどイネ科植物の実を回収し、巣穴に運びこむ。小さな草の実を回収するため、回収作業もほぼ1匹ずつで行う。巣の中では運びこんだ実の殻を剥ぎ、食料庫に蓄える。


title: クロナガアリ

text: 秋以外はほぼ巣穴を閉ざし地下生活をするが、5月-6月のよく晴れた日には巣から多数の雄アリ・雌アリが飛び出し「結婚飛行」を行う。


title: 松平信友

text: 松平 信友（まつだいら のぶとも）は、江戸時代の大名。


title: 脇田潤

text: 脇田 潤（わきた じゅん、1974年8月23日 - ）は株式会社コナミデジタルエンタテインメント所属のゲームミュージックの作曲家(コンポーザー)。BEMANIシリーズのゲームに楽曲を提供し、制作に携わるゲームクリエイターである。埼玉県坂戸市出身。血液型はAB型。


title: 脇田潤

text: 制作したゲームの公式サイトやイベントではwac(わっく)と名乗る。初めの頃は「獅子座のわっく」と名乗っていたが、後に、結局獅子座ではなく乙女座であることを告白。2016年新ゲーム"ノスタルジア"よりサウンドディレクション担当。


title: 脇田潤

text:
埼玉県立川越高等学校(当時、音楽(合唱)部所属；全国大会に2回出場)を卒業後1浪、早稲田大学、コナミスクール(コナミの設立したゲームクリエイター養成学校)を経てコナミ（現コナミデジタルエンタテインメント）に入社。
以後、BEMANIシリーズ、特に『pop'n music』や『beatmania IIDX』の制作に携わる。なお、dj TAKAとはコナミスクール時代からの同期。東京ヤクルトスワローズのファンである。


title: 脇田潤

text: 『pop'n stage』、『pop'n music アニメロ2号』のサウンドディレクターを経て、現在は『pop'n music 6』以降の中核を占めるサウンドディレクターとして、制作の中心に立つ。なお、サウンドディレクション以外には主にゲーム譜面製作活動が多く、「曲を書かないサウンドディレクター」と自称していた時期もあった。


title: 脇田潤

text: 自身が作る譜面にはその難易度において大きな特徴が見られ、低難度譜面は曲自体の音数を減らすアレンジを施してまで簡単にプレイできるように作られている場合があるが、その一方で高難度譜面は階段配置などの仕掛けを多用してとことん難しくなるように仕上げられている。前者には『beatmania IIDX』収録の「murmur twins」や「Spica」のNORMAL譜面が挙げられ、ボタンに割り当てられている音がわかりやすくなっており、初心者でも曲の演奏を楽しみやすい工夫がなされている。後者には『beatmania IIDX』の「ピアノ協奏曲第1番“蠍火”」のANOTHER譜面が挙げられ、こちらは初出時はONE MORE EXTRA STAGE曲(いわゆるラストボスと称される譜面)で、現在はさらに難しい曲が増えたため霞んではいるものの未だに高難易度曲である。さらに『beatmania IIDX 17 SIRIUS』に収録されている「ワルツ第17番 ト短調"大犬のワルツ"」に至ってはNORMAL・HYPER・ANOTHER譜面、さらにシングルプレイとダブルプレイでBPMはおろか曲長さ自体が違うというその特徴がよく判る曲と譜面になっている。


title: 脇田潤

text: 作曲上では基本的に鍵盤上でメロディを考えるため、彼の曲のギター部分を担当したギタリストからは「ギター泣かせのコードがいっぱい」(森野誠一)、「ありえない手つきを余儀なくされる複雑なコード進行」(good-cool)というコメントがされることもある。実際、「Little Prayer」のコメントで、演奏に参加した泉陸奥彦や肥塚良彦に謝っていた。「moon_child」では音を外してしまわないように1音ずつおそるおそるギターを弾いたという話もある(実際、ギターは弾けないと公言している)。


title: 脇田潤

text: 各作品の公式サイト上では、独特なノリの長文コメントを多用することでも有名だが、近年は稼動直後のコメントでは1行だけのコメントとすることも多い。また、事情があってコメントが間に合わないアーティストに代わってコメントをすることもしばしば(例えば、『beatmania IIDX 13 DistorteD』の「Concertino in Blue」の解説を作曲者である佐々木博史に代わって務めた。後に佐々木のコメントが追加掲載された)。


title: 脇田潤

text: なお自らwacと名乗っているにもかかわらず楽曲の殆どがwac名義ではなく別名義であり、「wac」名義が単独で使われたのは唯一ファーストアルバムである『音楽』のイントロダクションであるピアノ独奏曲「Ⅰ」のみ（本人アルバム収録のみだったが2016年発表機種ノスタルジアに収録され、ロケテストで遊べた。）


title: 脇田潤

text: 他にも曲を移植する際、単に移植するのでなくアレンジを加える事が多く、前出の難易度別にアレンジを変える同様細かい配慮を欠かさない人物である。


title: 脇田潤

text: ライブイベントにおいては主にピアノ、シンセサイザーの演奏を担当することが多い。近年ではネタとしてエアカデンツァ（すなわち弾いた振り）を披露したり『最近は自動演奏という便利なものがありましてね』と本人が茶化していたりするが、AOU2011で『beatmania IIDX 18 Resort Anthem』収録の「perditus†paradisus」のピアノパートを、ある程度の簡略化を加えているとはいえ生演奏するなど、実際の演奏技術は高い。


title: 脇田潤

text: イベントや映像に出演する場合、顔出しを行わず猫の着ぐるみを着ていることが多いが、着ぐるみは本人が自費でレンタルしている。しかし、2011AOUアミューズメントエキスポのポップンのイベントの際、着ぐるみを仕分けるか仕分けないかが問題となり、最終的に仕分けられたため、これ以降は猫の面を被っての登場となっている。このように顔出しを行わなくなった近年では、映像上で顔を確認できるのはカメラが回っていないと勘違いして面を外す等、偶発的な場面に限られる。ただし、イベントにおいても映像化されない場面では顔出ししている場合がある。


title: 脇田潤

text: 大学時代に所属していた音楽サークルで培った人脈を活用した楽曲が多い。


title: 脇田潤

text: ※括弧内はゲームで表示される名義。歌手名もしくはユニット名である。楽曲のうち、いくつかの曲は12星座がモチーフとなっている。


title: フロム イエスタデイ

text: 『フロム イエスタデイ』（From Yesterday）は、桑田佳祐の1枚目のベスト・アルバム。1992年6月27日発売。発売元はタイシタレーベル。キャッチコピーは『桑田佳祐をめぐる15の出来事』。


title: フロム イエスタデイ

text: 2001年6月25日に再発をしている。2001年の再発時のキャッチコピーには『ムスコも大きくなりました』。


title: フロム イエスタデイ

text: KUWATA BAND、桑田ソロ、SUPER CHIMPANZEEの活動を全てまとめた1987年 - 1992年のソロの作品になっている。当時KUWATA BANDのシングル作品は全てCD化されていなかったため、CDとしては初収録となった。


title: フロム イエスタデイ

text: ジャケットの象のイラストと裏側の鯨のイラストは、当時幼児だった桑田の実子が描いたものをそのまま採用している。また、歌詞カードに唯一載っている写真は、本作がリリースされる前年の6月に、桑田が小林武史・小倉博和・今野多久郎と共にゲリラライブを兼ねて北京に旅行に行った時に撮影された時のものであり、現地の女性2人と共に写っている。


title: フロム イエスタデイ

text: オリコン週間ランキングで最高2位を記録したが、累計110万枚（オリコン調べ）を売り上げて、桑田のソロ作品初のミリオンセラーとなった（シングルでは「波乗りジョニー」である）。


title: ウィリアム・トラヴィス

text: ウィリアム・トラヴィス（William B. Travis、1809年8月 - 1836年3月6日）は、アメリカ合衆国の弁護士、軍人。


title: ウィリアム・トラヴィス

text: サウスカロライナ州に11人兄弟の長男として生まれ、9歳からはアラバマ州で過ごす。後に弁護士となり、その後はテキサス革命に参加する。1835年11月のサンアントニオの包囲戦では少数の騎兵隊を率いていたが、同年12月19日には騎兵隊長および中佐に就任、アラモ砦に配属される。


title: ウィリアム・トラヴィス

text: 1836年2月23日から開始されたアラモの戦いにおいてはジェームズ・ボウイが倒れた後全軍の指揮を担当していた。彼がこの包囲戦中にテキサス暫定政府に宛てて送った援軍を求める「"勝利、もしくは死を"」の手紙は有名である。しかし援軍は到着せず3月6日、メキシコ軍の一斉攻撃の時に大砲の隣で戦死した。


title: 櫛

text: 櫛（くし）は、髪を梳（と）いて髪型を整えたり、髪を飾ったりする道具。英語でコーム (comb) と呼ぶこともある。


title: 櫛

text: 形状は通常、板状であり、長辺の片方に等間隔の切り込みが入れられている。切り込みと切り込みの間の部分は歯と呼ばれる。歯に頭髪や髭を通すことで髪を梳く、挿し櫛として簪と同じように髪を飾るといった使い方をする。古くはダニやシラミ、ノミといった吸血虫やふけ・埃などを取り除く衛生用具としての側面もあった。時代が下がり、入浴や洗髪の習慣が普及するようになると、こういった衛生用具としての役目は小さくなっていった。


title: 櫛

text: 同じく髪を梳く道具にヘアーブラシがある。櫛が板状であるために歯が1列に並んでいるのに対し、ブラシは歯に相当するピンが毛などで作られていて複数列あり、使用目的によって配列が異なっている、という違いがある。


title: 櫛

text: 櫛の歴史は古く、現代のヘアピンに近い単純なつくりのものを含めると、さらにその時代を遡ることになる。歯を備えた櫛は古代エジプトで既に広く使用されていたと考えられており、日本においても縄文時代早期（約7000年前）のものとみられる木製櫛が佐賀市の東名遺跡から出土している。素材は、獣の骨や木材一般から、より櫛に適した木（ツゲ、マユミなど)や竹、鼈甲、象牙、金属、合成樹脂製などへと多様化し、形状や美しさもより高度なものへと発展してきた。


title: 櫛

text: 日本では伝統的にツゲ櫛が高級品とされ、和泉櫛がつくられる和泉国（現在の大阪府南部）のようなて著名な産地もあった。一方で現代では、理髪店などで利用者ごとに取り換えられる安価な量産品もある。


title: 櫛

text: 日本語で櫛は同音の串と同じく、「霊妙なこと、不思議なこと」という意味の「奇し」「霊び」が語源となっている。このため呪術的な意味付けが見られ（後述）、他方では女性が髪を梳くことから女性格の象徴的な物品としても扱われる。


title: 櫛

text: 語の読みからは「苦死」に通じるため、道に落ちている櫛を拾うことは「苦と死を拾う」ことにつながり、縁起が悪いことと忌み嫌われる。どうしても拾わなくてはならない時は、足で踏んでから拾う。贈り物にするときは、忌み言葉として「かんざし」と呼ぶ。そのほか「94」を「くし」と読む語呂合わせから、櫛を大切に扱い、人々の美容への認識を高めてもらおうと、日本の全国美容週間実行委員会が9月4日を「くしの日」と定めた。


title: 櫛

text: 日本では古来、櫛は別れを招く呪力を持っているとされ、現代の日本人でも櫛を贈答品にしたり、気軽に貸し借りしたりするのを嫌がる人は少なくない。一方で、魂の宿る頭に飾るものであることから、自らの分身として旅立つ人に手渡しもした。


title: 櫛

text: 櫛には用途で4種類、形状や大小で細かく分類される。


title: 櫛

text: 現在のヘアブラシに近い形状をしている。大きさは15cm～18cm辺り。歯数により名称が変わる。


title: 櫛

text: 頭皮の頭垢や髪の汚れを取るための櫛。歯の間隔は0．5mmで櫛の大きさは9cm～12cm程度、歯数は3cm当たり29本～42本辺りである。


title: 櫛

text: 装身具としても用いる櫛。梳き櫛に次いで目が細かく、歯数は3cm当たり15～25本程度。


title: 櫛

text: かつては理髪店や丁髷、力士等に用いられていた。


title: 松平信賢

text: 松平 信賢（まつだいら のぶます、文化5年6月17日（1808年7月10日） - 明治6年（1873年）9月11日）は、駿河小島藩の第8代藩主。小島藩滝脇松平家8代。


title: 松平信賢

text: 丹波亀山藩主・松平信志の六男。松平信豪の兄。正室は松平信友の娘。子は松平信成（長男、第11代藩主滝脇信敏養子）。官位は従五位下、丹後守。


title: 松平信賢

text: 先代・信友の娘婿となり、天保7年（1836年）5月14日に養父が隠居したため跡を継いだ。天保の大飢饉で藩財政に苦しんだ。嘉永4年（1851年）4月27日、養嗣子の信進に家督を譲って隠居し、明治6年（1873年）9月11日に66歳で死去した。墓所は東京都台東区下谷の英信寺。


title: 松平信進

text: 松平 信進（まつだいら のぶゆき、文化10年8月14日（1813年9月8日） - 文久3年1月24日（1863年3月13日））は、駿河小島藩の第9代藩主。小島藩滝脇松平家9代。


title: 松平信進

text: 出雲松江藩主・松平斉恒の次男。正室は松平信豪の長女。子に娘（松平信敏正室）。官位は従五位下、丹後守。


title: 松平信進

text: 誕生は文政元年（1818年）7月14日とする説もある。幼名は敬次郎。嘉永4年（1851年）4月27日、先代の信賢の隠居により、その養嗣子として跡を継いだ。ペリー来航で政情不安が高まる中、軍制改革や専売制などを行なって藩政を再建した。


title: 松平信進

text: 文久3年（1863年）正月24日、51歳で死去し、跡を養嗣子の信書が継いだ。墓所は東京都台東区下谷の英信寺。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text: 2005年パリ郊外暴動事件（2005ねんパリこうがいぼうどうじけん）とは、2005年10月27日にフランス・パリ郊外で北アフリカ出身の3人の若者が警察に追われ逃げ込んだ変電所で感電し、死傷したことをきっかけにフランスの若者たちが起こした暴動。暴動はフランス全土の都市郊外へ拡大した。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text: 10月27日夜にパリの東に位置するセーヌ＝サン＝ドニ県クリシー＝ス＝ボワにおいて、強盗事件を捜査していた警官が北アフリカ出身の若者3人を追跡したところ、逃げ込んだ変電所において若者2人が感電死し、1人が重傷を負った。この事件をきっかけに、同夜、数十人の若者が消防や警察に投石したり、車に放火するなどして暴動へと拡大した。警官隊の撃った催涙弾がモスクに転がり込んだことも事態に油を注ぎ、大騒動となった。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text: 発端となる事件の起きたクリシー＝ス＝ボワなどフランス語で「バンリュー」と呼ばれる郊外部は貧困層の住む団地が多くスラム化しており、失業、差別、将来への絶望など積もり積もった不満が一気に噴出したものとみられている。これらの地域では犯罪が多発しており、機動隊の導入など強硬な治安対策がとられていたが、これによって若者たちとの緊張も高まっていた。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text:
当時フランスの若年層（18～24歳）の失業率は23.1%、移民人口は431万人(1999年国勢調査)。移民の多い地区では、失業率は全国平均よりも高く、40％に達する地区もあった。
2005年パリ郊外暴動には白人も多数参加しており、移民系住民のほとんどいない地域でも暴動が起こった。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text:
7日の未明、ドイツの首都ベルリンで、トルコ人をはじめとした移民労働者らが多数暮らす貧困地区で車5台が放火される事件があった。5日から6日の未明にかけて、北部のブレーメンでも車数台と使用されていない建物への放火があった。警察当局は、フランスで起きた暴動に触発された可能性があるとみて捜査している。
8日夜、西部のケルンで車4台が放火された。
9日未明、ベルリンの貧困地区で車6台とバイク1台が放火された。
フランスの北東部で国境を接するベルギーの首都ブリュッセルなどでの暴動は、3夜連続で起きており、8日夜には、約10台の車に放火された。被害は北西部のヘントや北部のアントウェルペンにも広がった。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text:
フランスは、1960年代ころ高度経済成長を支える労働力として、100万人を超える移民を導入した。
彼らは、都市郊外にある中･低所得者向け公営集合住宅（HLM）などに多く住む。その2世・3世にあたる若者が、この暴動へ多数加わったとされる。
フランスの国籍法は変遷を経て出生地主義的になっており、移民の子孫はフランス国籍をもつ。しかし、貧困、高等教育の機会、就職差別などをめぐって不満が鬱積している。


title: 2005年パリ郊外暴動事件

text: 損害の負担について、フランス政府と保険会社の間で擦り合いがあった。双方に認識の違いもみられる。


title: 中国地区高専コンピュータクラブコミュニティ

text: 中国地区高専コンピュータクラブコミュニティは、中国地区にある高等専門学校のコンピュータ系クラブに所属する学生により構成される団体。略称CCC。


title: 中国地区高専コンピュータクラブコミュニティ

text:
コンピュータによる創作活動を通して交友を図ることを目的として結成された。
毎年「コンピュータフェスティバル」というコンテストを開催している。
構成員の大半は全国高等専門学校プログラミングコンテストに関連を持つ。


title: 松平信書

text: 松平 信書（まつだいら のぶふみ、弘化3年6月8日（1846年7月30日） - 元治元年6月27日（1864年7月30日））は、駿河小島藩の第10代藩主。小島藩滝脇松平家10代。


title: 松平信書

text: 第7代藩主・松平信友の三男（次男とも）。官位は従五位下、丹後守。


title: 松平信書

text: 父の隠居後に生まれる。文久3年（1863年）、先代藩主の信進の死去により、その養嗣子となって跡を継いだ。元治元年（1864年）6月27日、19歳で死去し、跡を養嗣子の信敏が継いだ。墓所は東京都台東区下谷の英信寺。


title: 滝脇信敏

text: 滝脇 信敏（たきわき のぶとし）は、駿河小島藩第11代藩主、のち上総桜井藩主。明治維新後に華族に列した。小島藩滝脇松平家11代。維新後に松平から滝脇へ改姓しており、大名時代は初め松平信敏（まつだいら のぶとし）を名乗っていた（江戸時代後期から末期には同名の人物が多く存在する。松平信敏を参照）。


title: 滝脇信敏

text: 信濃高遠藩主・内藤頼寧の九男。元治元年（1864年）、先代藩主の信書の死去により、その養嗣子となって家督を継ぐ。最後の将軍徳川慶喜に代わって徳川宗家を継いだ徳川家達が駿河府中に封じられたため、慶応4年（1868年）7月13日に上総国に転封となった。周准郡南子安金崎に仮陣屋を置き、のち明治2年（1869年）桜井に陣屋を構えた。転封先では治水工事に尽力した。明治2年、松平から滝脇に改姓する。明治4年（1871年）、廃藩置県により桜井藩は廃藩となる。


title: 滝脇信敏

text: 明治12年（1879年）、沖縄県御用掛となる。明治17年（1884年）7月8日、子爵を叙爵した。明治20年（1887年）、37歳で死去した。以後、当主は信成（小島藩第8代藩主松平信賢の長男）、信広と続いていく。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: シュガー・レイ・ロビンソン（Sugar Ray Robinson、1921年5月3日 - 1989年4月12日）は、アメリカ合衆国の男性プロボクサー。本名はウォーカー・スミス・ジュニア（Walker Smith Jr.）。ミシガン州デトロイト出身。元世界ミドル級および世界ウェルター級チャンピオン。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 多くの評論家やファンが、全階級を通じて史上最高のボクサーと認める「オールタイム・パウンド・フォー・パウンド」。日本のボクシング批評においては「拳聖」と称される。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 1940年代半ばにおいて、すでに現代のボクシング技術と比しても遜色のない、リズミカルなフットワークやジャブ、左フックのダブル・トリプルコンビネーションなどを当然のように駆使した技術的先進性。モハメド・アリやシュガー・レイ・レナードの先駆けともいえる華やかなボクシングスタイルとスター性。そして同時代を生きた強豪とことごとくグローブを交え、そのほとんどを打ち破り、歴史に残る数々の名勝負、芸術的ノックアウトシーンを実現した圧倒的実力。いずれをとっても史上屈指の万能な存在であり、前述のアリやレナードをはじめ、後世の名選手達に多大な影響を与えた。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: ミドル級において成し遂げた同一階級での世界王座5度獲得は、階級や統括団体が増加した21世紀のボクシング界においても並ぶ者がない大記録である。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 1921年5月3日、米国ミシガン州デトロイトの貧しい農家の息子に生まれた。ロビンソンが11歳の頃に17歳のジョー・ルイスが同じブロックに住んでいたことがあった、しかし12歳の時に両親が離婚したため、母、姉と共にニューヨークのハーレム、ヘルズ・キッチンに移住した。13歳の時に、警察署のジムでボクシングを本格的に始めるが、当初はバスケットボールなどと並行して競技を楽しんでいた。しかし15歳の時に高校を中退しボクシングに専念するようになった。16歳の時に結婚、息子が誕生するが、19歳で離婚している。1943年にダンサーの女性と2度目の結婚、1949年に息子が生まれるが、1960年に離婚している。1965年に3度目の結婚。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: フリーメイソンのメンバーでもあった。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text:
15歳の時に、アマの試合の出場資格申請の際、まず全米体育協会会員証を取得する必要があると知るが、18歳の年齢制限があったため、年上の友人レイ・ロビンソンの全米体育協会会員証を借りて試合に出場した。その後、観戦していた記者の「なんとスウィート（素晴らしい、華麗な、というほどの意味）なボクサーだ」と感嘆する声に、トレーナーのジョージ・ゲインフォードが「シュガーのようにスウィートだよ」と答えたという。
かくして誕生した「シュガー・レイ・ロビンソン」は、その後アマチュアボクシングの世界で快進撃を開始。1939年にフェザー級、1940年にはライト級でゴールデン・グローブを獲得。アマ戦績は85戦85勝、69KO勝ち。そのうち初回KOは40を数えたという。
引退後は、歌手やタップダンサーとしての活動、及びショービジネス業を始めるが、あまり上手くいかず、1954年には復帰へ向けたトレーニングを開始する。ロビンソンは自伝でこの時のことを、ダンサーになるためのトレーニングはボクシングで行ったどんなトレーニングよりも厳しかったと述べている。
1965年11月10日、世界ミドル級1位のジョーイ・アーチャーと対戦。この時点で44勝1敗の成績を持つアーチャーだったが、これまでのキャリアで1度しかダウンを奪ったことが無いほどパンチ力の無い選手であった、しかしロビンソンは7回に右クロスを浴びてダウンを喫してしまい、10回判定負け。これがロビンソンのラスト・ファイトとなった。なお、アーチャーはこの後、エミール・グリフィスの世界ミドル級王座に連続挑戦するが連敗を喫し、無冠のままリングを去った。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 1965年12月10日、数々の名勝負を残したニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで、ロビンソンは引退式を行った。純白のガウンで登場し、四方に礼をするロビンソン。その眼前に、かつての宿敵たちが姿を現す。カール・ボボ・オルソン、ジーン・フルマー、カーメン・バシリオ、ランディ・ターピン。史上最高のボクサーにふさわしい、引退セレモニーであった。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: ロビンソンは自伝に、引退時の1965年までに既に稼いだお金を使い果たして破産しており、マンハッタンの小さな自宅アパートには、引退セレモニーで受け取った大き目のトロフィーを支えられる強度を持つ家具さえなかったことで、トロフィーを床に置かざるを得なかったと記している。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 1967年、国際ボクシング名誉の殿堂博物館の殿堂入りを果たす。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 晩年は糖尿病とパンチのダメージからアルツハイマー病を発症。


title: シュガー・レイ・ロビンソン

text: 67歳で死亡、イングルウッドの共同墓地に埋葬された。


title: コンピュータフェスティバル

text: コンピュータフェスティバルは、中国地区高専コンピュータクラブコミュニティによって毎年開催されるフェスティバル形式のコンテスト。略称コンフェス。中国地区にある高等専門学校のコンピュータ系クラブの部員が制作したプログラムや映像などの展示・上映が行われる。また、その年の全国高等専門学校プログラミングコンテストの競技部門と同じ課題を用いた競技会も開催される。コンテストは年度ごとに幹事校である高等専門学校で開催され、一般に広く公開されている。


title: ジョヴァンニ・ジェンティーレ

text: ジョヴァンニ・ジェンティーレ（Giovanni Gentile、1875年5月30日 - 1944年4月15日）は、イタリアの哲学者、政治家。


title: ジョヴァンニ・ジェンティーレ

text: 1898年から1906年までピサ大学に学び、1903年にナポリ大学の講師となる。当時はイタリアのマルクス主義の父アントニオ・ラブリオーラの影響を受けた新ヘーゲル主義者であり、ベネデット・クローチェと協力して哲学雑誌《批評　Critica》を発刊した。1906年から14年にパレルモ大学、1914年から1917年にピサ大学、1917年から1944年にローマ大学の教授を歴任する。その間、1922年から24年にファシスト政府の文相として教育制度の改革を遂行。初等教育に宗教が導入・ラテン語教育が拡充される他、現在のイタリア教育法の主幹となる法律・複数の教育サイクル・学習への国家試験などが規定された。辞任後は上院議員、代表議会委員、イタリア大学連合会長となり、またジョバンニ・トレカーニ会会長として《イタリア百科事典　Enciclopedia italiana》を編集。その1932年版ではファシズムを規定して、以下のように記述する。「ファシズムでは、国家が自らの原理や価値観でもって個々人の意思や思想を律し、型にはめるための権威であるだけでなく、積極的に個々人の意思や思想を広く説き伏せていく強制力をもった機構となる。…ファシストはすべての個人及びあらゆる集団を絶対的な存在である国家のもとに統合する」


title: ジョヴァンニ・ジェンティーレ

text: 彼の国家尊重、意志を重視する哲学はフィヒテやヘーゲルに由来し、「純粋自我の思考活動こそが唯一の実在である」とする「行動的観念論（Idealismo attuale）」の立場をとる。哲学は歴史の自己展開と同一である、そして社会の歴史とは国家の歴史のことである、とも説く。自我はその発生と発展の全過程において社会性に滲透されており、単独の自己というものは存在しない。ジェンティーレの「自我の社会性」という理論は、個人主義の排撃と個人の自由の制限を正当化するものとして完成し、そのためファシズムと容易に同調し、公然と支持することができた。全体主義の理論家として彼はかつての友人クローチェと訣別し、フィレンツェでブルーノ・ファンチュラッチ（Bruno Fanciullacci）率いる反ファシストのゲリラに暗殺される。


title: ジョヴァンニ・ジェンティーレ

text: 同時期にファシストの獄中にいたグラムシはクローチェ哲学と比較しつつジェンティーレの観念論を批判している。1930年代以降の日本ではアルフレート・ローゼンベルク、オトマール・シュパンやG・H・ミードなどと同様に関心を持たれたと考えられる。


title: ジョヴァンニ・ジェンティーレ

text: ほか多数。


title: 民芸

text: 民芸（みんげい）


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text:
エレクトリック・アップライト・ベース（Electric Upright Bass）は4本または5本の弦を持つ大きな弦楽器である。
日本語に訳すと“電気式で直立の”ベースとなる。名が示す通りエレクトリックベースとの一番大きな差は、ピアノに於けるグランドとアップライトの対比と同様に弦が鉛直方向に張られていること。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text:
たびたびEUBと略され、これに対してコントラバスなどを指すAUB（Acoustic Upright Bass）という呼称も存在する。
また簡易的な略称として、“エレアプ”とも呼ばれる。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text:
一般に弦長はコントラバス、またはエレクトリックベースと同じ物が多く、両者の弦を流用できるため専用弦が必要な物は少ない。
コントラバスと同様のアルコ奏法と、ピッツィカート奏法を可能にしつつ、ボディは小さく設計され運搬に有利で、エレクトリックベースと同様にハウリングにも強い物が多い。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: また、楽器としての歴史に浅く、各楽器メーカーでは“サイレントベース”（Silent Bass；YAMAHA）、“ソリッド・ウッド・ベース”（Solid Wood Bass；ARIA）、“コンパクト・アップライト・ベース”（Compact Upright Bass；AtelierZ）などといった命名をしており、エレクトリック・アップライト・ベースはこれらを包括する呼称として近年用いられる様になった。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: コントラバスの箱の鳴りを消音する側面から“サイレント・ベース”と一部で俗称されていたが、現在ではヤマハ株式会社の登録商標（第4470457号）であり、総称としての“サイレント・ベース”は適切な呼び方ではない。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: ボディの構造は大きく分けて、2種類に分類される。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text:
EUBの特徴の一つとして挙げられるのがボディ・レストである。胴を演奏者の体や左足で支えるコントラバスに対して、EUBは肉厚が削ぎ落とされている分、体に接する余地が少なく安定性を欠きやすい。ボディ形状によっては演奏者と楽器の位置関係が近くなりすぎる。そこでボディにパイプなどで作った体当てを付加して、支持の一助としているものが多くある。
左手に器体支持の負担が大きくかかるようだと演奏性に多大な影響を及ぼすため、器体選びの際はこの点との相性にも注意が必要である。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: また、名前の通りの身体で支えるパーツという概念で、コントラバスでの物理的なポジション確認の基準となるネックヒールでのG線の音程（人差し指でDやEフラットなど）が確認出来ない作りになっている個体も多く、コントラバスとの持ち替えや代替品として考える際には十分注意が必要である。また、その点を鑑みた両面テープで取り付ける擬似ネックヒールも売られている。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: コントラバスと同様にエンドピンによる一脚のものが多い。他には二脚のものや三脚に据え付けて演奏するものもある。特に三脚については独立し、腕での支持を要しないため、ボウイングにも適した仕様と言える。(左腕での支持は必要だが、わざと演奏者側に傾ける事により一時的に二脚状態にし、コントラバス同様に弦毎にボウイングに適した傾きを得ることも出来る)


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: マグネティック・ピックアップやピエゾ・ピックアップのいずれか、もしくはその両方を備えて、弦の振動を電気信号に変換してアンプ、スピーカーなどを介して発音する。通常の電気楽器と同様、パッシブ回路（ピエゾピックアップからジャックに直結配線の物も多い。）とアクティブ回路を搭載した製品が存在し、アクティブ回路の場合、ボディに内蔵されるプリアンプ部は電力を必要とし、電池で稼働させるのが一般的である。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: ピックアップは、その特性上、ピエゾ・ピックアップの場合弦の種類は選ばないが、マグネティック・ピックアップを備える場合は、非磁性材のガットやナイロン弦は使用できないので注意が必要である。2013年現在、EUBの使用者は国内外問わず増え続けているため、録音、映像など使用頻度の高い奏者のみ記載。


title: エレクトリック・アップライト・ベース

text: 現在ではベーシストを中心にEUBの知名度はかなり高くなったが、20年以上も前からプレイしていた先駆者的なベーシストとして渡辺等の名前が挙げられる。84年にオリエンテの消音ベースにアンダーウッドのピエゾ・ピックアップとプレシジョンベースタイプのマグネティック・ピックアップ（恐らくディマジオ製）を取り付けたのを皮切りに国内外の数々のEUBを入手、レコーディングやライブに使用してきた。特にBSXやNS designなどの海外での人気に比べ当時の日本ではほぼ無名だったEUBも積極的に購入、使用しており、雑誌ベース・マガジンのEUB特集にも幾度と無く試奏者、レビュワーとして古くから参加している。一般的にはライヴでのAUBの代替品と言う消極的使用が顕著に見られる楽器だが、彼自身は激しい歪みを加えた物、アルコ・ソロを取り入れた物、サステインを生かした和音を使ったソロベース風の物など明確にEUBらしさを出した演奏を、自作品及び数百を超えるレコーディングセッション中に残している。自身のHPの記事の幾つかにも電気、アコースティックどちらのアップライトも扱う彼の興味深い考察が見られる。また、日本に於いてEUBの知名度を格段に上げたいかりや長介のラガービールのCMのベースラインを依頼を受け書いたのが彼であることも第一人者としての裏付けと言える。


title: サクマ式ドロップス

text: サクマ式ドロップス（サクマしきドロップス）は、佐久間製菓株式会社から発売されているドロップの商標である。本項では、サクマ製菓株式会社から発売されているサクマドロップスについても解説する。


title: サクマ式ドロップス

text: 1908年（明治41年）、佐久間惣次郎商店（後の佐久間製菓株式會社）が「サクマ式ドロップス」の発売を開始し、1913年（大正2年）には缶入りでの発売を始めた。それまで日本で作られていたドロップと異なり、クエン酸を使ったこの商品には「夏でも溶けにくい」「見た目に透明感がある」等の特徴があった。同社では創業経営者が逝去した後、不況のため経営が傾いたが、取引先から人材を招聘して役員に据え再建を果たした。この人物は1937年（昭和12年）、社長に就任している。


title: サクマ式ドロップス

text: 太平洋戦争により砂糖の供給が止まると同社は廃業へ追い込まれ、終戦後、同社で番頭の立場にあった人物が豊島区池袋にて佐久間製菓を興し、1937年から社長を務めた人物の三男が渋谷区恵比寿にてサクマ製菓を興した。この2社が裁判で争った結果、佐久間製菓が「サクマ式ドロップス」の商標を使うことが認められ、サクマ製菓はその社名を名乗ることが認められた。


title: サクマ式ドロップス

text:
サクマ式ドロップス (Sakuma's Drops)
サクマドロップス (Sakuma Drops)ここでは、サクマ式ドロップスと同じ缶入りの商品について扱う。スタジオジブリによるアニメ映画『火垂るの墓』（1988年公開、高畑勲監督）の小道具として使われたことでサクマ式ドロップスが再注目される事となり、アニメファンの要望に応える形で、映画に登場したデザインを再現したサクマ式ドロップス復刻版が佐久間製菓株式会社より発売された。缶には当時のままに創業明治四十一年と記され、裏面には『火垂るの墓』のキャラクターである節子のイラストが加えられている。


title: サクマ式ドロップス

text: 2008年には実写映画版『火垂るの墓』の公開、およびサクマ式ドロップス誕生100周年を記念して、戦時中のデザインを再現した復刻版が佐久間製菓株式会社より発売された。


title: 朝光寺

text: 朝光寺（ちょうこうじ）は兵庫県加東市にある仏教寺院。山号を鹿野山（ろくやさん）と称する。宗派は高野山真言宗、本尊は2躯の十一面千手千眼観世音菩薩立像である。


title: 朝光寺

text:
法道仙人が651年に開基したという伝承をもつ。本堂は国宝に、鐘楼は国の重要文化財に指定されている。
伝承によれば、651年、法道仙人が権現山に開基したとされる。法道は天竺（インド）から紫の雲に乗って日本へやって来たと伝えられる、半ば伝説上の人物である。法道開基伝承をもつ寺院は兵庫県東部地域に多数あり、当寺もその1つである。当寺の創建の詳しい事情や初期の歴史については、史料が乏しく、あまり明確でない。


title: 朝光寺

text: 国宝に指定されている。寄棟造、本瓦葺き。厨子裏板の墨書により応永20年（1413年）に本尊を移し、正長元年（1428年）に屋根の瓦葺きが完成したことがわかる。建築年代の明らかな、室町時代密教仏堂の代表作の1つであり、和様に禅宗様の要素を加味した「折衷様」建築の代表例でもある。


title: 朝光寺

text: 堂は桁行（間口）7間、梁間（側面）7間で、正面に3間の向拝を付す（「間」は長さの単位ではなく、柱間の数を表す用語。以下も同じ）。向拝は文政12年（1829年）に付加されたものである。組物は出組、中備（なかぞなえ）は双斗（ふたつど）とする。堂内は手前の梁間3間分を外陣ととする。その奥は中央の桁行5間×梁間3間を内陣とし、その左右に脇陣、後方に後陣を設ける。内外陣境は下を格子戸、上を菱格子の欄間とする。柱間装置は正面の中央5間と側面の手前から2間目および3間目を桟唐戸とし、正面の左右両端間と側面の前端間を連子窓とする。


title: リラックス

text: リラックス（英語：relax）は、緊張の対義語。主にくつろぐこと。体や心が張り詰めた状態にないこと。


title: 都市圏

text: 都市圏（としけん）とは一般に、中心となる都市および、その影響を受ける地域（周辺地域、郊外）をひとまとめにした地域の集合体であり、行政区分を越えた広域的な社会・経済的な繋がりを持った地域区分のことを指す。


title: 都市圏

text: 具体的な定義においては多様な基準が民間及び公的組織で使われている。全世界を対象にした様々な基準がある一方で、各国でも国情に合わせ基準が作られている。例えば政府について、アメリカ合衆国は公式に統一的な都市圏の設定を行い、日本は各機関が都市圏を設定している。


title: 都市圏

text: 現代の都市活動は広域化しており、行政単位としての市、区、町、村の範囲を超えている。中心となる都心の影響が及ぶ範囲を含めてその都市の都市圏と呼び、各種の計画、事業、管理を考える際の枠組となっている。


title: 都市圏

text: 明治以降の日本においては、都市の発達に伴って中心市とその周囲の自治体との間で市町村合併が繰り返され、日本最大の都市圏をもつ東京では都制（東京府→東京都）がしかれるなど、いくつもの自治体の集合である都市圏を一体的な自治体にする方法が試みられてきた。


title: 都市圏

text: 車社会化が発達した20世紀末には、中心都市の市域を大きく超えて生活圏が形成されるようになり、21世紀になって「平成の大合併」と呼ばれる広域合併が行われた。


title: 都市圏

text: その他、分析や施策などの目的に応じた多種の都市圏がある。


title: 都市圏

text: 都市圏を形成する指標として通勤率が多く用いられている。基本的には、下記の計算式で求められる。


title: 都市圏

text: ただし、総務省が国勢調査において設定している1.5%都市圏の場合は、各市町村における15歳以上の都市圏の核となる中心都市への通勤・通学者数の割合が当該市町村の常住人口比に占める割合を表しており、注意する必要がある。また、都市雇用圏では通学者を含まない通勤者のみの通勤率が用いられる。


title: 都市圏

text: 日本では国の機関で各種の都市圏が設定されている。基礎データとして、国勢調査の統計データを利用して作成することが多い。


title: 都市圏

text: 総務省統計局が国勢調査において広域的な都市地域を規定するため行政区域を越えて設定した統計上の地域区分。俗にいう「1.5%都市圏」→ 都市圏 (総務省)


title: 都市圏

text: 国土交通省による追加条件付の5%通勤通学圏。→ 都市圏 (国土交通省)


title: 都市圏

text: ※核都市が20km以内に併存する場合には、連結して一つの都市圏とする


title: 都市圏

text: ※昼夜人口比率：常住人口に対する昼間人口の割合


title: 都市圏

text: 都市再生ビジョン（2003年）では全国に88の都市圏があるとされ、都市・地域レポート2005では85の都市圏があるとされた。


title: 都市圏

text: 俗に言う「5%都市圏」。隣接する都市圏を考慮する必要がない場合は、5%通勤通学圏を絶対都市圏（直接通勤圏）で定義する。「二つ以上の都市圏に含まれる市町村を、核都市への通勤通学者の多い方の都市圏に含む」などの追加条件がなく、核都市への通勤通学数が5%を超える周辺都市をすべて含む。採用例


title: 都市圏

text: 経済産業省とまち・ひと・しごと創生本部では、経済活動を分析するための単位のひとつとして都市雇用圏を採用している。都市雇用圏では2010年国勢調査基準で日本に233の都市圏が設定される。


title: 都市圏

text: 総務省は連携中枢都市圏の事業を推進している。前身である地方中枢拠点都市圏の制度を、国土交通省などの類似の事業と統合し名前を改めた。拠点都市が周辺市町村と連携協約を結ぶことで都市圏を形成する。


title: 都市圏

text: 都道府県内の広域行政のための地域圏のこと。上下水道・交通・ごみ処理・医療・消防・観光などの広域行政のために、都道府県庁は都道府県内をいくつかの地域に分けている。その内、都市機能が集約している地域は、「都市圏」という名称を使っていることも多い。広域行政圏には、複数の自治体からなる協議会が置かれ、広域行政計画を作成している。地域圏の線引きは、自然障壁や長年の慣習に依存していることが多く、通勤・通学圏や商圏などの経済学的・都市学的な都市圏とは異なった地域区分となっている（参照 : 福岡都市圏、札幌都市圏、仙台都市圏）。


title: 都市圏

text: 経済圏、地域圏、商圏など、都市を中心とした地域の集合体。通勤・通学などの定期的・日常的な交流に限らず、経済活動、文化的結合性、購買や娯楽の志向性などに着目した枠組みである。なんらかの目的を持って組織として存在する場合と、統計上の分類に過ぎないものがある。都府県境を越えて設定することもめずらしくない（例：下関市と北九州市の関門都市圏）。


title: 都市圏

text: 三大都市圏はその中心部の求心力が大きく、影響力が広域に及ぶため、東京圏、大阪圏、名古屋圏、という市町村別で設定される大都市圏と、都府県単位の首都圏・近畿圏・中京圏が用いられている。


title: 都市圏

text: 「10%通勤圏」。金本良嗣と徳岡一幸が「応用地域学研究」(2002) で、DID（Densely Inhabited District：人口集中地区）人口を利用して中心地域を決め、その地域の雇用求心力を基準に設定された都市圏。→ 都市雇用圏


title: 都市圏

text: 「10%通勤通学圏」毎日の決まった人の移動に注目した都市圏。周辺市町村の定義は、通勤・通学者数の割合が10%以上としている。→


title: 都市圏

text: 朝日新聞が発売している指標で、「生産・消費・文化などの分野にわたり国民がもっているエネルギー」とされる。購買力の推定やイベント集客力などのマーケティングに利用される。三大都市圏内の地域圏に対しても「都市圏」という言葉を用いており、横浜都市圏、川崎都市圏等を設定している。


title: 都市圏

text: アメリカでは、ニューヨーク、フィラデルフィア、ボストン、ボルティモア、ワシントンD.C.などにメガロポリスと呼ばれる巨大都市圏が形成されている。


title: 浄土寺 (小野市)

text: 浄土寺（じょうどじ）は、兵庫県小野市浄谷町にある高野山真言宗の寺院。山号を極楽山と称する。本尊は薬師如来と阿弥陀如来、開山は重源で、建久5年(1194年)の創建である。多数の文化財を所有する古刹として知られ、大仏様建築の浄土堂と仏師快慶の大作「阿弥陀三尊像」は特に著名である。新西国三十三箇所客番札所。


title: 浄土寺 (小野市)

text: この地から西に約2キロのところに、奈良時代の僧・行基が建立したとされる広渡寺があった。この広渡寺が浄土寺の前身寺院とされる。荒廃していた広渡寺を浄土寺として復興させた実質的な開山は、平安時代末～鎌倉時代の僧で、東大寺大仏・大仏殿の復興に尽力した重源である。治承4年（1180年）、平重衡の軍勢による南都焼討で、東大寺、興福寺は壊滅的な打撃を受け、東大寺の大仏殿も焼け落ちた。この大仏・大仏殿の再興の大勧進（総責任者）となったのが、当時61歳の重源であった。重源は大仏再興事業の拠点として、伊賀国（三重県）、周防国（山口県）など日本の7か所に東大寺の「別所」を造った。七別所のうちの「播磨別所」がこの浄土寺である。浄土寺の所在地は当時の地名を播磨国大部荘（おおべのしょう）といい、東大寺領であった。


title: 浄土寺 (小野市)

text: 境内には池を中心にして、西に重源当時の建築である浄土堂（阿弥陀堂）、東に室町時代の永正14年（1517年）に再建された薬師堂（本堂）が建つ。この配置は偶然ではなく、東方浄瑠璃世界の教主・薬師如来と西方極楽浄土の教主・阿弥陀如来の居所を意味している。


title: 浄土寺 (小野市)

text: 浄土寺浄土堂（「阿弥陀堂」とも言う）は重源によって建てられたもので、本尊として快慶作の阿弥陀三尊の巨像を安置する。堂は建久5年（1194年）に上棟し、同8年（1197年）に完成供養を行ったと記録されている。渡宋経験のあった重源は、大仏殿をはじめとする東大寺諸堂の復興や各地の別所寺院の建築に際し、当時の中国（宋）の最新式の建築様式を採用した。これが現代において大仏様（かつては天竺様とも呼んだ）と呼ばれる建築様式で、鎌倉時代以後の寺院建築に大きな影響を与えたが、重源が手がけた大仏様建築で現存するものは他に東大寺南大門と同寺開山堂のみである。


title: 浄土寺 (小野市)

text: 堂は方三間〈正面・側面とも1辺に柱が4本立ち、柱間が3つあるという意味）の単純な平面構成になるが、1つの柱間が約6メートルもあり、内部空間は広大である。屋根は宝形造（ほうぎょうづくり、四角錐状の屋根形）、本瓦葺きで、平面の大きさの割に立ちが低いことと、屋根の形づくる線にほとんど反りがなく直線的であることが特色である。比較的地味な外観に比し、堂内部は貫（ぬき）、梁（はり）などの構造材をそのまま見せたダイナミックな構成になっている。天井を張らず、屋根裏に空間をつくらず、構造材をそのまま見せて装飾を兼ねていること、貫（複数の柱を貫通する水平材）を多用することなどが大仏様建築の特色である。


title: 浄土寺 (小野市)

text:
浄土堂中央の須弥壇に安置される。仏師快慶の代表作。巨大な三尊像で、阿弥陀如来は像高5m30cm（須弥壇を含めると7m50cm）、両脇侍の像高は各々3m70cmある。（右・観音菩薩、左・勢至菩薩）快慶は重源とは近い関係にあり、熱烈な阿弥陀信者だったことが知られている。快慶の作品には像高3尺（約1メートル）の阿弥陀像が多いが、本作は珍しい大作である。3体とも立像であり、各像の立つ蓮華座の下には雲が表されていて僅かに阿弥陀三尊が前に傾いてることから西方極楽浄土から飛雲に乗って来迎する情景を表現したものである。また中央の阿弥陀如来像の特徴として、人々に差し伸べられているのは右手、ほかの阿弥陀仏が左手なのとは逆の造りで、爪は長く伸びている。作風には当時流行の宋風が顕著である。
浄土寺の阿弥陀三尊の脇侍は左右逆配置である、この配置は密教寺院に存在する様で「阿唎多羅陀羅尼阿嚕力経」や「観自在最勝心明経第九品」などの「密教系経典には右観自在・左大勢至とす」云々の記述がある。


title: 浄土寺 (小野市)

text: 浄土堂は境内の西、すなわち極楽浄土の位置する側に建てられ、阿弥陀三尊は東向きに立つ。堂の背後の蔀戸（しとみど、建物の内側または外側へ跳ね上げる形式の戸）を開け放つと背後からの西光が入り、晴れた日の夕刻には堂内全体が朱赤に深く輝くように染まり、雲座の上に位置する三尊像が浮かびあがって来迎の風景を現す劇的な光の演出効果を備えている。その際、遠方の溜池群が西方の光を運び込む装置として機能することを、作者重源は巧みに計算していた。


title: 浄土寺 (小野市)

text: 安藤忠雄による設計で1991年（平成3年）に竣工した兵庫県淡路市にある真言密教の寺院で真言宗御室派の別格本山である本福寺本堂の水御堂は、西から入る光が極楽浄土を現出させるこの浄土寺での重源の手法を踏襲したものである。


title: 久松寺

text: 久松寺（きゅうしょうじ）は、仏教の寺院で各地に存在する。


title: 高松市立中央球場

text: 高松市立中央球場（たかまつしりつちゅうおうきゅうじょう）は、かつて香川県高松市にあった野球場。高松市が運営管理を行っていたが、1982年限りで閉鎖、撤去された。


title: 高松市立中央球場

text: 高松市は戦時中に空襲に遭い、中心部は焼け野原と化した。終戦後、市は戦災復興事業として中心部の区画整理を計画した。番町には市が都市公園を建設するための用地が確保されたが、当時市内には娯楽施設が少なく、街を活気付けるため野球場を建設することになった。


title: 高松市立中央球場

text: 建設工事の際には労力を勤労奉仕で賄い、また市民からも数多くの建設資材が提供された。香川県立高松商業高等学校、香川県立高松高等学校の野球部員も、スタンド造成の際に高松空襲で焼け出された戦災残土を運ぶなど勤労奉仕を行った。こうして野球場は1947年5月1日に完成。開場以後、高校野球、社会人野球などアマチュア野球公式戦が行われた他、プロ野球公式戦も開催された。1953年には一部改修された。


title: 高松市立中央球場

text: かつては中西太や穴吹義雄など、後にプロの道へ進む名選手を数多く輩出した。また戦災復興のシンボルとして、市民に愛された球場であった。


title: 高松市立中央球場

text: 中心市街地という立地条件もあって、後年は周辺のビルも高層化。高校野球などの際には仕事の合間に窓から試合を観戦している人も数多くいた。しかしフィールドは狭隘で、球場自体が狭い上に外野スタンドがなく、場外に打球が飛び出さないよう外野フェンスが高くなっていたものの、プロ野球の試合ではファウルや本塁打などの飛球がフェンスを遥か越えて球場周辺の幹線道路まで達することもしばしばあった。


title: 高松市立中央球場

text:
この中央球場の老朽化に伴い、県が市内西郊の生島町に香川県営野球場（オリーブスタジアム）を整備。中央球場は1982年4月の第35回春季四国地区高校野球・香川県代表決定戦（尽誠学園高等学校対香川県立丸亀商業高等学校）を最後に役目を終えた。試合終了後に行われた閉場セレモニーでは、香川県下の高校から野球部員全員が集まり、フィールドに「サヨナラ」の人文字を作った。
県営野球場が同年7月に開場したのに伴い、中央球場はその後閉鎖され、撤去された。跡地には公園が整備されることになり、1985年、高松市立中央公園が開設された。


title: 高松市立中央球場

text: 公園南側には香川県出身の野球人である三原脩と水原茂の銅像が建立されている他、かつての内野の部分に造成された芝生広場には、かつての本塁・一塁・二塁・三塁の位置にベースを模ったタイル石が埋め込まれている。


title: 浜寺町

text: 浜寺町（はまでらちょう）は、かつて大阪府にあった町である。現在の大阪府堺市西区の一部に相当する。


title: 浜寺町

text: 浜寺の名称は、14世紀中頃（正平年間）に三光国師が建立した大雄寺が南朝の拠点のひとつとなり、吉野の日雄寺が山寺と呼ばれたのに対して「浜寺」と呼ばれたことに由来する。


title: 浜寺町

text: 現在は堺市の地域名として定着しているが、本来的には高石市の羽衣なども含む広域地名であるため、高石市域にも浜寺郵便局や浜寺病院など「浜寺」を冠した施設があり、浜寺公園も両市に跨っている。


title: 浜寺町

text: 現在は上記の他に阪堺線石津北駅が所在するが、当時は未開業。また、現在は阪堺線海道畑駅および阪堺電鉄全駅は廃止されている。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: ドラッグスター（"DragStar"）は、ヤマハ発動機が製造・販売しているクルーザー（アメリカン）タイプのオートバイである。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 1996年の登場以来、シリーズ車種として排気量別に生産されている。2008年の自動車排出ガス規制強化を受け、2009年以降に日本国内で販売されているのはドラッグスター250 (DS250) とドラッグスター400 (DS4) およびドラッグスタークラシック400 (DSC4) のみとなっている。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 車名に関しては、メーカー公式の通称などを含め、複数の表記が見られる。400ccクラスのモデルを例に取ると、「ドラッグスター400」「XVS400」「DS4（ディーエスフォー / ドラッグスターフォー）」などの呼称は、すべて同一の車種を示している。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 本項ではXVSシリーズのうち「ドラッグスター」のサブネームを与えられたモデルを中心に解説するとともに、輸出仕様の「V-star」シリーズについても補足を行う。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: ドラッグスターシリーズ最初の車種となる「ドラッグスター400」 (DS4) は、XV400ビラーゴの後継車種として、1996年2月に登場。ビラーゴで採用されていた空冷V型2気筒SOHC2バルブ400ccエンジンを、鼓動感を強調するべく大幅にリファインし、低く構えた新設計フレームに搭載。リジッド（サスペンションが全く無い状態）に見えるモノショック式リアスイングアームと相まって、独特のフォルムを作り上げている。カバーをあえて装備しないシャフトドライブも、メカニカルな雰囲気をより強調するのに一役買っている。スポーツタイプの車種と互角、とまではいかないものの、アメリカンらしからぬ素直なハンドリングも特徴である。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 1998年2月、派生車種として「ドラッグスタークラシック400」 (DSC4) が登場。400の車体をベースにフロントにワイドタイプの16インチタイヤに前後ディープフェンダー、専用の大型ヘッドライト、鞍型シート、また専用設計のフットペグなどを装備し、ノーマルモデルとは一味違う重厚なスタイルを演出している。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2000年3月、シリーズとして初のマイナーチェンジが行われ、車両型式およびエンジン型式が「BC-VH01J」型・「H601E」型に更新された。同年12月には、ドラッグスタークラシックがマイナーチェンジを受け、フットボードとシーソー式チェンジペダルを採用することで、より快適なフォワードコントロールスタイルを実現している。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2008年9月、自動車排出ガス規制の強化により、一旦生産終了となる。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2009年11月、新たに燃料噴射装置や三元触媒などを装備した2010年モデルの販売が同16日より開始された。同年式以降の車両型式およびエンジン型式は「EBL-VH02J」型・「H602E」型となる。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2017年9月1日、平成28年度自動車排出ガス規制強化により同日までに対応適応できない現行車種は販売できないため、生産終了が発表された。ドラッグスターシリーズのフラッグシップモデルとなる「ドラッグスター1100」 (DS11) は、1999年3月に登場。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text:
搭載されるエンジンは先代「XV1100ビラーゴ」の空冷V型2気筒SOHC2バルブ1100ccをベースに、同社のスポーツモデル「XJR1300」や「YZF-R1」などで採用されるメッキシリンダー、浸炭コンロッド、鍛造ピストンなどを組み込まれ、大幅な見直しを受けた。
プレス式バックボーンフレームからダブルクレードルに変更されたフレーム、ツインショック式からリジット風モノショックへと変更されたサスペンション、さらにリアブレーキをドラム式からディスク式へと変更するなど、徹底したリニューアルが図られている。
400ccモデルと同様の低く構えた車体に1100cc版独特の迫力のあるスタイル、また従来のクルーザーとは一線を画したスポーティーなエンジンフィールとハンドリングで、一躍国産大型アメリカンモデルの人気モデルとなった。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2000年10月には、400クラシックと同様の変更を受けたバリエーションモデル「ドラッグスタークラシック1100」 (DSC11) が追加されている。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2008年モデルが国内仕様車の最終型となり、2010年段階まで販売された。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 日本国外仕様車については、欧州一般向けの「XVS1100DragStar」が2007年モデルを最終として2009年まで販売され、北米向けの「V-Star1100」は2009年モデルを最終型として2013年段階まで販売された。ドラッグスターシリーズの末弟モデルとなる「ドラッグスター250」 (DS250) は、XV250ビラーゴの後継車種として、2000年6月に登場。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 搭載されるエンジンは、先代のビラーゴ250からのキャリーオーバーとなる空冷250ccV型2気筒をベースに、サイレントカムチェーンとオートテンショナーを採用し、シリンダーブロックの空冷フィン大型化やクランクケースの肉厚化など、大幅にリファインしたもの。制御系では、スロットルポジションセンサーやエアインダクションシステムを採用するなど、近代的な改良が施されている。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: ドラッグスターシリーズの中でも、リジッド風モノショック式ではなくツインショック式のサスペンションを採用する点、シャフト駆動ではなくチェーン駆動を採用する点などが特徴である。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: 2008年5月30日には自動車排出ガス規制対応のマイナーチェンジが行われた。エンジンのセッティングを大幅に見直され、酸化還元触媒付きのマフラーを装備させて規制のクリアを図られている。同年式以降の型式は「JBK-VG05J」型、エンジン型式は「G607E」型となる（燃料供給装置はBDS26型キャブレターを継続採用）。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: ドラッグスター250は、2010年代に日本国内で販売されている250ccクラスのクルーザーとしては唯一のモデルである（2010年から2014年の段階）。同クラスの競合車種であるホンダ・V-TWNマグナおよびカワサキ・エリミネーター250Vは、軽二輪対象の平成18年排出ガス規制により2007年のラインナップを最後に販売を終了している（もうひとつの競合車種であるスズキ・イントルーダーLC250はその前年2006年が最終ラインナップ）。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: なお2017年にメーカーより生産終了が公表されている。その他の輸出向け専用となるシリーズ車種としては、ドラッグスター400をベースに650ccクラスまで排気量を拡大した「ドラッグスター650」 (XVS650) や、ドラッグスター250をベースに125ccクラスまで排気量を縮小した「ドラッグスター125」 (XVS125) なども存在し、いずれも少量ではあるが過去には日本でも逆輸入車というかたちで販売されていた。


title: ヤマハ・ドラッグスター

text: なお、北米市場でのヤマハ製クルーザーモデルは「Star Motorcycles（スターモーターサイクルズ）」ブランドに集約されており、「V-Star」シリーズがメインブランドとなっている。同シリーズには、ドラッグスター650の北米モデル「V star Custom / V star Classic / V star Silverado」がラインナップされている（同クラスのモデルは車種名に排気量ナンバーを含まないのが特徴）。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 『HEAVY GAUGE』（ヘビー・ゲージ）は、日本のミュージシャンである長渕剛の6枚目のオリジナルアルバムである。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 長渕剛通算6枚目のオリジナルアルバム。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 前作に引き続き、このアルバムにはシングル曲が1曲も収録されていない。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 前作『時代は僕らに雨を降らしてる』（1982年）リリース後、長渕は10月12日より翌1983年2月18日まで全42都市47公演におよぶライブツアー「長渕剛 CONCERT TOUR'82 - '83 時代は僕らに雨を降らしてる」を開催した。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 4月1日にはシングル「恋人時代」（1983年）をリリース、5月2日には同曲でフジテレビ系列の音楽番組『夜のヒットスタジオ』（1968年 - 1985年）に初出演を果たした。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: しかし、プライベートでは妻の石野真子との確執が生まれており、同年3月に石野は長渕との住家を出て別居を開始、5月に正式に離婚を発表した。原因は長渕による家庭内暴力や石野と長渕の母との確執と言われ、2人の結婚生活は1年4ヶ月と2年と持たずピリオドが打たれた。離婚の原因に関して長渕は「オレは彼女に家庭の主婦を求めすぎたし、それを急ぎすぎてしまった」と語っている。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「台詞、ト書き、ナレーション等が書き込まれている点では、映画の脚本のようでもある『Don't Cry My Love』」、「『僕のギターにはいつもHeavy Gauge』には、画質の粗い8mmフィルムで撮影したような日常感がある。日常風景のコラージュと言うべき描写も新鮮だ」と表記されている。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 文芸雑誌『文藝別冊 長渕剛 民衆の怒りと祈りの歌』では、「この社会のなかでひとつの立場にとどまらず動きつづけることはかならず、なにかしらの悲しみをともなう。それがたとえば愛の破綻であったりするわけだが、しかしここではその悲しみが、どこか開き直ったような力強さで受け止められている」、「歌唱法の面から見ても、かつての繊細なフォークの歌い手のかれはもうそこにはいない。熱く揺れるしわがれ声とともに、厚みを増したバンドサウンドとともに、これ以降長渕はさらなる変化をとげていく」と表記されている。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 1983年6月21日に東芝EMIのエキスプレスレーベルより、LP、カセットテープ、コンパクトディスクの3形態でリリースされた。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 1988年5月25日にCDのみ再リリースされ、2006年2月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 本作に関するテレビ出演は、5月2日に「恋人時代」で夜のヒットスタジオに出演した他、6月にはフジテレビ系列のバラエティ番組『オールナイトフジ』（1983年 - 1991年）に出演し、「いかさまだらけのルーレット」、「恋人時代」、「冷たい外国人」、「DON'T CRY MY LOVE」の4曲を演奏した。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: ジャケットは、前作で使われたもののシルエットになっており、ギター弦のパッケージをイメージして作られている。また、歌詞カードが長渕直筆になっている。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 本作リリース後の7月25日には、「SUPER LIVE IN 西武球場」と題した単独ライブを西武球場にて開催し、雨の降る悪状況の中約2万人を動員する。また、このライブも模様はわずか1ヶ月後の8月25日にライブアルバム『SUPER LIVE IN 西武球場』（1983年）としてリリースされ、さらに9月21日にはライブビデオ『SUPER LIVE IN 西武球場』としてリリースされ、この作品が長渕として初のビデオ作品となった。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: その後、7月29日にはサザンオールスターズとの初となるジョイントライブ「サザンオールスターズ VS 長渕剛」をナゴヤ球場にて開催するも、ゲスト出演と聞かされていた長渕であったが実際には前座の扱いであり、特殊効果は少なく照明もない状態で、午後の陽の高い内から始まる事となっていた。これに疑問を感じた長渕は桑田佳祐サイドに状況の改善を要請するも、事態は桑田も了承済みであると思われたため、屈辱に耐えながら最後まで付き合うとの思いを固めた。チケットはサザンオールスターズとして売られていたため、長渕のファンは少なく、それでも長渕を応援する少数のファンの声が聞こえると屈辱感がこみ上げてきたという。出番を終えホテルへと帰った長渕であったが、サザン側よりアンコールのステージに上がって欲しいとの要求をされ、屈辱感に苛まれながらも「最後まで付き合う」との信念からステージへと引き返した。ステージ上では興奮した桑田は長渕の頭にビールをかけ、これに対し長渕は「舞い上がった勢いでそこまでやるかね」と冷静さを保ちながらも桑田への敵意を心の中で感じ、桑田との確執が生まれる事となった。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: さらにその後、本作を受けてのツアーは「LIVE'83 - '84 JUST HEAVY GAUGE」と題し、1983年8月25日の札幌市民会館を皮切りに、翌1984年2月13日の日本武道館まで全41都市全47公演が行われた。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: 音楽情報サイト『CDジャーナル』では、「ファンの間では最高傑作とも呼ばれる作品で、傷心を綴った『Don't Cry My Love』など、自らの痛みを見事に表現した」、「シングル曲が1曲も収録されていないが、捨て曲なしの仕上がりだ」と評されている。


title: HEAVY GAUGE (長渕剛のアルバム)

text: オリコンチャートでは最高位6位となり、売り上げは約6万枚となった。また、2006年の再発版では最高位254位となった


title: 選子内親王

text: 選子内親王（せんし（のぶこ）ないしんのう、応和4年4月24日（964年6月6日） - 長元8年6月22日（1035年7月29日））は、第62代村上天皇の第10皇女。母は中宮・藤原安子（藤原師輔の娘）。号大斎院（おおさいいん、またはだいさいいん）。同母兄弟に冷泉天皇・円融天皇・為平親王。


title: 選子内親王

text: 生後僅か5日で、母后・安子が産褥死。天延2年11月11日、清涼殿にて着裳。天延3年（975年）6月25日、斎院・尊子内親王（冷泉天皇皇女）の退下により、12歳で賀茂斎院に卜定される。以来、円融、花山、一条、三条、後一条天皇の5代57年の長きにわたって斎院の任にあり続け、「大斎院」と称された。万寿元年（1024年）一品に叙せられた後、長元4年（1031年）9月22日に老病により退下、同28日に出家。長元8年（1035年）6月22日薨去、享年72。


title: 選子内親王

text: 生まれて間もなく母后が没したため、安子の兄である藤原兼通・昭子女王夫妻が引き取って堀河殿で育てられた。天延2年の着裳の儀の際に裳の腰を結ぶ結腰役に昭子女王、理髪役は典侍であるとともに兼通の側室でもあった大江皎子であった。その前年に兼通と昭子の娘である媓子が入内する際には皇女である選子の輦車に媓子が同乗する形で内裏に入っている（后に立てられる前の臣下の女性に過ぎない媓子は本来車で内裏に乗り入れることが出来なかったが、天皇の妹である選子は輦車宣旨を受けていたために彼女の車に同乗する形を取ったのである）。


title: 選子内親王

text: 『大鏡』で「賀茂の明神のうけ給へればかく動きなくおはしますなり」と評されたように、歴代でも類を見ない長期の斎院として尊崇を集めた一生は、そのまま母方である九条流摂関家との歩みであった。確かに冷泉天皇以降歴代の天皇は内親王に恵まれること少なく、斎院の候補者となるべき皇女が存在しなかった時期もあったが、歴代摂関と濃い血縁関係にあったことが幼くして両親に死別した内親王の生涯の安定を支えたことは疑いない。内親王自身も摂関家との交流には常に気を配ったらしく、『枕草子』で中宮定子との季節の交流が描かれる一方、『大鏡』や『栄花物語』には藤原道長との当意即妙なやり取りが記されている。なお後者は、その様子を見た定子の弟隆家が「追従深き老狐かな」と罵ったというが、この逸話は内親王の機転の利く聡明な人柄を伝えると同時に、いかに世に重きをなす大斎院といえども有力な後見のない内親王としては、時の摂関との結びつきを無視できなかったことが伺える。


title: 選子内親王

text: ところで、清少納言は『枕草子』で理想的な宮仕え先として「宮仕所は、内裏、后宮、その御腹の一品の宮など申したる。斎院、罪深かんなれどおかし」と挙げているが、まさに后腹の一品宮（当時は違ったが）にして斎院であった選子内親王の御所は、してみると彼女にとっては中宮定子の御所にも劣らぬ素晴らしい所であったらしい。紫式部も『紫式部日記』で斎院に仕える女房を非難しつつ、内親王その人の人柄のゆかしさや斎院御所の風雅で神さびた趣深さは認めており、平安女流文学の最高峰であるこの二人の証言から見ても、内親王の時代の斎院が宮中に次ぐ文化サロンであったことは疑いないであろう。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド（Frankie Goes To Hollywood）は、イギリスのバンド。1980年代半ばにセンセーショナルなヒットを放った。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: 1980年にニュー・ウェイヴ・バンドとして結成。グループ名は、フランク・シナトラが音楽界から映画界に進出することを伝える新聞記事の見出しから派生した「都へ出てきて堕落する」というニュアンスの慣用句的隠語に由来する。プロデューサーのトレヴァー・ホーンに見出され、1983年にZTTレーベルからデビューした。メンバーは(ボーカル)、(ボーカル、キーボード)、ブライアン・ナッシュ(ギター)、ピーター・ギル(ドラム)、マーク・オトゥール(ベース)。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: ボーカルのジョンソンとラザフォードはゲイであることを公言している。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text:
デビュー曲の「」はSM行為を描写した歌詞内容や排尿音などが問題となり、BBCのほか、多くの国の放送局（NHKも含む）で放送禁止となったが、大ヒットを記録する。バックに使われる強い音は、ホーンが最も強い音と思ったというレッド・ツェッペリンのドラマー、ジョン・ボーナムのドラム音をサンプリングしたものと言われていた（この噂は本人が否定、リンドラムであるとのこと）。
「リラックス」は1980年代を代表するヒット曲としてディスコ系や80's系のコンピレーションCDに収録されていることが多いほか、日本のCMでも使用されたことがある（ヤクルト「レモリア」のCMソングとして使用された際、同社は英国で放送禁止になった曲であることを承知の上、サビの部分だけなら問題ないという判断の下で使用した）。また「水10!ココリコミラクルタイプ」のオープニング曲のほか、映画『ボディ・ダブル』ではこのバンドの出演と共に一シーンのBGMとして使われ、映画『ズーランダー』では重要なモチーフとして使われている。ゲーム「」にも使用されている。2017年には日本のアイドルグループ・9nineによって「Why don't you RELAX?」という題名でカバーされている。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: 次のシングル「トゥ・トライブス」は当時の米ソ冷戦と核戦争の危機を歌った曲で、全英で9週連続1位を記録した。またロナルド・レーガン大統領とコンスタンティン・チェルネンコ書記長のそっくりさんが土俵上で取っ組み合いをするミュージック・ビデオが話題を呼んだ。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text:
ホーンが作り出す時代の先端を行く刺激的なサウンド、話題性の高い歌詞、ゲイであることをアピールしたセンセーショナルなイメージ戦略によってバンドは一躍時の人となったが、それゆえに「トレヴァー・ホーンの操り人形」「ライブではテープを流すだけで演奏もできない」と皮肉られていた。ミック・ジャガーからは「イギリスのヴィレッジ・ピープルだ」と評された。
人気は長続きせず、1987年にジョンソンがグループを離れ、バンドは活動を停止した。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: 2003年、音楽番組の企画にて5人が顔を合わせたもののバンドの再結成までには至らず。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: 2004年11月に行われたトレヴァー・ホーンの25周年記念コンサートにて「プレジャードーム」「トゥ・トライブス」「リラックス」を演奏。ホリー・ジョンソンとブライアン・ナッシュは参加せず、代わりにかつてのメンバーのジェド・オトゥール、そしてミュージカルの舞台などで活躍している若いシンガー、ライアン・モロイが参加した。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: 2005年、バンドはそのままのメンバーでベルギー、アイルランド、イギリス、オランダ等いくつかのフェスティバルでライブを披露する。


title: フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド

text: 2006年、「Forbidden Hollywood（禁じられたハリウッド）」という嫌味たっぷりのバンド名を採用して20年ぶりのレコーディングに突入するとアナウンスしたポール、マーク、ペッド、ジェド、ライアンの5人だったが、ライアンが抜けてしまい結局プロジェクトは頓挫した。


title: ディーワーリー

text: ディーワーリー（、）は、インドのヒンドゥー教のお祝い。別名「光のフェスティバル」とも呼ばれ、ヒンドゥー暦のカールッティカ月の新月の夜（グレゴリオ暦では10月から11月）に祝われる。


title: ディーワーリー

text: ジャイナ教では同じ日を開祖マハーヴィーラがニルヴァーナを得た日（命日）として祝う。


title: ディーワーリー

text: シンガポールやスリランカで祝日になっている。


title: ディーワーリー

text: この日は、ヒンドゥー教の女神ラクシュミーをお祝いする。ディーワーリーの期間中は買物をすると縁起が良いとされ、特に耐久消費財の需要が伸張する。自動車、家電業界などではこの時期をかき入れ時として販売に力を入れる。


title: ディーワーリー

text:
2013年のディーワーリーは、11月1日～6日まで実施され、この期間、郵便局や会社は休みとなる。
年々、各地で華やかな電灯が登場し、派手な飾り立て行われることが有名となっているが、本来は素焼きの器に火を灯す行事であった。


title: ディーワーリー

text: インドのニューデリーでも、例年、大量の爆竹や花火を使用した祝祭が行われてきたが、その煙が、2010年代以降深刻化した都市の大気汚染の一因として問題視されるようになった。2016年と2017年、インド最高裁判所は、首都ニューデリーでディーワーリ前の爆竹の販売を禁止する判断を下した。この決定に抗議したり、市外や密買業者から花火を購入したりするニューデリー市民もいる。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: 『HOLD YOUR LAST CHANCE』（ホールド・ユアー・ラスト・チャンス）は、日本のミュージシャンである長渕剛の7枚目のオリジナルアルバム、およびアルバムの9曲目に収録されている楽曲である。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: 前作『FROM T.N.』（1983年）を11月28日にリリース後、8月25日より始まっていたライブツアー「LIVE'83 - '84 JUST HEAVY GAUGE」を継続して開催しており、翌1984年1月1日には2回目となる日本武道館での公演を実現した。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: その後、ファンクラブである「TSUYOSHI CLUB」結成記念イベントとして、3年ぶりとなる弾き語りのみのライブツアーを3月15日より4月9日までの全10公演を開催、さらに3月21日には先行シングル「孤独なハート」（1984年）をリリースした。このシングルおよび本アルバム収録曲から声質が変化しており、また歌唱法も変化している。この事に関して長渕は、「自分の声が、嫌で嫌でしょうがなかった」と語っており、声を潰すためにルゴールの原液や奄美の50度もある焼酎をとりよせては毎日うがいなどを行っていた。声は一度は枯れるが、また元に戻ってしまう事を繰り返し、結局は年間120ヶ所におよぶライブで歌う事によって、喉にポリープが発生し声質に変化をもたらす事となった。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: 音楽活動以外では、テレビドラマ『家族ゲーム』（1983年）が高視聴率を獲得したことから、続編となる『家族ゲームII』が制作され、4月20日から7月13日までに全11回で放送、主題歌として「孤独なハート」、挿入歌として「スローダウン」、「太陽へ続くハイウェイ」が使用された。本来であれば同ドラマは2クール放送される予定であったが、視聴率が低迷したため打ち切りとなり、急遽『うちの子にかぎって…』（1984年 - 1985年）が企画、放送される事になった。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: アルバム『時代は僕らに雨を降らしてる』（1982年）以来2年ぶりに、ミキサーにグレッグ・ラダニー（Greg Ladanyi）を迎え、ロサンゼルスでの楽曲レコーディングも一部行われている。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「過去の歌唱法を真っ向から否定するボーカルが飛び出す。当時は、あの「順子」の、あの「乾杯」の長渕剛とすぐには結び付かなかったリスナーも多かったのではないか」と表記されている。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: アルバムは1984年8月18日に東芝EMI／エキスプレスよりレコード、カセットテープ、CDの3形態でリリースされた。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: その後、CDのみ1988年5月25日に再リリースされ、2006年2月8日に24ビット・デジタルリマスター、紙ジャケット仕様で再リリースされた。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: ジャケット写真の血糊は『家族ゲームII』で特殊メイクを担当したスタッフによるもの。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text: 文芸雑誌『別冊カドカワ 総力特集 長渕剛』では、「デビューからしばらくは、ミュージシャン好みのファッションだった。しかし、ドラマ出演をきっかけに、自己の外見もキャンバスであると開眼したのではないか。音楽のみならず、ファッションやアートワークにおいても、表現者であろうと。その第一弾が『HOLD YOUR LAST CHANCE』のジャケットだ」と表記されている。


title: HOLD YOUR LAST CHANCE

text:
本作を受けてのコンサートツアーは「LIVE'84 - '85 HOLD YOUR LAST CHANCE」と題し、1984年8月28日の宮崎市民会館を皮切りに35都市全41公演を行っている。1985年1月8日、1月9日には日本武道館2日間連続公演を実現している。
オリコンチャートでは最高位3位となり、売り上げは約9万枚となった。また、2006年の再発版では最高位237位となった。


title: 上神谷村

text: 上神谷村（にわだにむら）は、かつて大阪府にあった村である。現在の堺市南区の一部にあたる。


title: ジェリービーンズ・コレクション

text: ジェリービーンズ・コレクションは、よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属の男女混成お笑いコンビ。愛称はジェリコレ。


title: ジェリービーンズ・コレクション

text:
漫才・コント・ショートコントを演じている。ジワジワ笑いを誘う脱力系。まったりとしたスローテンポと独特のボケとツッコミ。
激しいツッコミは無く「説得」「説明」に近い。


title: 松尾城 (上総国)

text: 松尾城（まつおじょう）は、現在の千葉県山武市松尾町にあった日本の城。明治維新期、柴山藩（松尾藩）によって築城に着手され藩庁も置かれたが、城は完成に至らぬまま廃藩置県を迎えた。「松尾」の名は、知藩事太田資美の旧領であった掛川城の別名に由来する。別名「太田城」。


title: 松尾城 (上総国)

text: 明治2年（1869年）の版籍奉還後に着工された、「日本最後の城」と呼ばれることのある城の一つである。西洋式の多角形要塞様式の採用、藩庁と知事邸の分離など、他の城には見られない特異な形態を見せていたが、遺構はほとんど残っていない。


title: 松尾城 (上総国)

text: 柴山藩（松尾藩）は明治元年（1868年）、遠江国掛川藩主であった太田資美が、明治政府によって上総国武射・山辺郡内の領地に移転させられたことで成立した。藩は武射郡柴山村（現在の千葉県山武郡芝山町）の観音教寺に仮藩庁を置き、柴山藩と称した。


title: 松尾城 (上総国)

text: 明治2年（1869年）6月、版籍奉還により、太田資美は知藩事に任命された。これを受けて、正式な藩庁を建設するため、同年9月より築城工事が始まった。築城地に選定されたのは、大堤・田越・猿尾・八田4か村の入会地であった。


title: 松尾城 (上総国)

text: 翌明治3年（1870年）に藩庁と知事邸、および城下町が一応は完成。藩の名称も柴山藩から松尾藩に改められた。


title: 松尾城 (上総国)

text: しかしながら、城郭の全体は未完成のまま、明治4年（1871年）7月の廃藩置県をうけて松尾藩は廃止され、築城は中止された。松尾藩庁は引き続き松尾県庁として使われたが、同年11月には松尾県自体が木更津県に合併されて消滅した。廃城後、城内の建物や各所に払い下げられ移築された。現在も知事邸が匝瑳市内に、長屋門は山武市内にそれぞれ現存している。


title: 松尾城 (上総国)

text: 築城・設計の責任者は、藩勘定奉行の犬塚一郎治。藩校の教授（算術稽古頭取）であった算学者の磯辺泰（1836年 - 1912年）が縄張を行った。


title: 松尾城 (上総国)

text: 函館五稜郭や、信濃国龍岡城などに見られる西洋風の稜堡式（ただし、星型要塞ではなく、多角形要塞となっている）で、九十九里浜を望む木戸川東岸の台地上に築き、中央の最高地に藩庁を、土塁で区切った部分に太田家の家紋にちなんだ「桔梗台」と名付けた台地を造成し、藩知事邸を造り、長屋門を設置した。その他城内に兵舎や物産会所、米倉などを建設し、郭外には侍屋敷を町割りして土塁と堀で囲む計画となっていた。


title: 松尾城 (上総国)

text: 城跡の敷地内の一部は住宅地となった。藩庁跡地は松尾自動車学校の敷地となっており、「松尾藩公庁跡」の碑が残る。


title: 松尾城 (上総国)

text: 1959年（昭和34年）に、知事邸跡地に松尾町立（現・山武市立）松尾中学校が開校。1970年（昭和45年）には、城郭南端部を含む土地に千葉県立松尾高等学校が移転してきた。1994年（平成6年）に松尾中学校が改築される際に発掘調査が行われた。城下の侍屋敷の遺構や、土塁跡が多く現存している。


title: 神のみぞ知る

text: 「神のみぞ知る」（かみのみぞしる、）は、ザ・ビーチ・ボーイズが1966年に発表した楽曲。


title: 神のみぞ知る

text: ローリング・ストーンの選ぶオールタイム・グレイテスト・ソング500（2010年版）では25位にランクされている。


title: 神のみぞ知る

text: トニー・アッシャーが作詞し、ブライアン・ウィルソンが作曲した。リード・ヴォーカルはカール・ウィルソン。1966年のアルバム『ペット・サウンズ』に収録。シングル「素敵じゃないか」のB面に収録され、全米39位まで上昇した。


title: 神のみぞ知る

text:
ポール・マッカートニーが「今まで聴いた中で最高の曲」と最大級の賛辞を寄せたことで知られる。この曲に触発されて、ビートルズの「ヒア・ゼア・アンド・エヴリホエア」を書き上げたとされる。
1997年に発表されたステレオ・ヴァージョンでは、カール・ウィルソン、ブルース・ジョンストン、そしてブライアン・ウィルソンによる三部輪唱を含むコーダの前のブライアンのリード・ヴォーカルが、発見できたマルチトラック・テープの都合により、カールのものに差し換わっている。


title: 神のみぞ知る

text: 2006年から2011年まで放送されたアメリカ合衆国のテレビドラマ『ビッグ・ラブ』のオープニング・テーマ曲となった。


title: 堀内一史

text: 堀内一史（ほりうち かずし、1965年10月2日 - ）は、日本のミュージシャン、ベーシスト。ロックバンド・UNICORNのメンバー。身長174cm。広島県広島市西区庚午出身。血液型B型。通称はEBI（エビ）。


title: 堀内一史

text: 広島市立舟入高等学校卒、広島電機大学（現：広島国際学院大学）出身。1987年、ユニコーンのベーシストとしてデビューした後、ソロ活動を経てARBに加入、EBI￡TARO（エビタロー）、KASIN、MADBEAVERSの一員としてライブを中心に活動している。


title: 堀内一史

text: ちなみに愛称の「EBI」はARBが大好きだったことから「ARB」と呼ばれていたのが、いつの間にか省略されて「EBI」となった。


title: 手島いさむ

text: 手島 いさむ（てしま いさむ、1963年8月27日 - ）は日本のギタリスト、シンガーソングライター。愛知県海部郡生まれ、広島県出身。身長171cm。血液型B型。本名は手島 勇(読みは同じ)。愛称は「Tessy」、「さむにいさん」。ロックバンド・UNICORNのメンバー。


title: 手島いさむ

text: ※オリジナル音源、UNICORN(2,6,7,10,12,13,15,16)、手島いさむ(3,11,17)、BIG LIFE(1,4,5,9,14)、坂上二郎とユニコーン(8)


title: 村田康一

text: 村田 康一（むらた こういち、1936年11月27日 - ）は、福岡県小倉市（現：北九州市）出身の元プロ野球選手・プロ野球審判員。元パシフィック・リーグ審判部長。


title: 村田康一

text: 福岡県立小倉西高等学校卒業後の1955年、同じ福岡県出身で近鉄に所属していた原勝彦の誘いで近鉄パールスに捕手として入団。二軍暮らしが長かったが徐々に力を付け、1961年には一塁手に回った竹下光郎の後継としてレギュラーを獲得、68試合に先発マスクを被る。しかし翌1962年には移籍入団の吉沢岳男に定位置を譲り、1964年限りで現役引退。その後2年間は近鉄の合宿所寮長兼二軍マネージャーを務める。


title: 村田康一

text: 近鉄時代のチームメイトだった加藤昌利（1985年死去）や斎田忠利の紹介で1967年、パシフィック・リーグ審判部入局。審判員袖番号は28（1977年初採用から1996年引退まで、彼以降に同番号をつけた審判はパ・リーグにはいない）。1990年、1991年は審判部長。部長の座を寺本勇に禅譲した後も現役を続け、1996年引退。


title: 村田康一

text: 審判としての通算試合出場数は2667、オールスターゲーム5回（1975年、1979年、1984年、1987年、1996年）、日本シリーズ5回（1981年、1982年、1986年 - 1988年）出場。オールスターゲームでは1979年第2戦、1984年第1戦、1996年第2戦で球審を務め、日本シリーズでは1981年第3戦、1982年と1986年第2戦、1987年第5戦、1988年第4戦でそれぞれ球審を務めた。


title: 村田康一

text: 「ライオン審判」の異名を取り、判定でもめそうになった時にコールを連呼するジャッジで、選手に有無を言わせぬ事が多かった（水島新司の漫画では、彼を描くときには「オレは村田だ!」というセリフをつけている）。


title: 村田康一

text: また、インサイドプロテクターを比較的早い時期から採用しており、球審の際はニースタンスで、身体を極めて低く構えていた。1987年の日本シリーズでは、後楽園球場最後の試合で球審を務めた。


title: 村田康一

text: プロ野球マスターズリーグでも審判を務める。2008年より四国アイランドリーグplusの初代審判部長となり、2015年4月まで務めた。2015年5月からは審判部顧問となる。