title: 式守伊之助 (19代)

text: それ以外にも1958年一月場所3日目、横綱鏡里と前頭5枚目島錦が右四つになったとき伊之助は島錦のさがりを抜こうとしたが軍配の下げ緒がさがりにからみつき、もぎ取られる格好で軍配が両力士の腹の間にはさまってしまい大あわて、館内は大爆笑。


title: 式守伊之助 (19代)

text: ある年の九州場所、通用門から出勤しようとしたところ若い警備員に観客と勘違いされ、注意されたのに対して「余は式守伊之助であるぞ」と返したという。相撲界で「余」という言葉を使う人は珍しく、ここからも彼のキャラクターが窺える。


title: 式守伊之助 (19代)

text: 定年制の導入もあってか、行司の最高峰・木村庄之助を襲名できなかったが、未亡人の雑誌インタビューによると「ヒゲの伊之助で有名になった人だったから最後まで伊之助で終わったのがよかった」と拘りは見せなかったという。


title: 式守伊之助 (19代)

text: 弟子に27代庄之助、10代与太夫、31代庄之助がいる。


title: 信用組合広島商銀

text: 信用組合広島商銀（しんようくみあいひろしましょうぎん）は、広島県広島市中区に本店を置く在日韓国人系の信用組合である商銀信用組合。金融機関コードは2684。


title: 信用組合広島商銀

text: ※店舗数を除き、2008年3月31日時点信用組合広島商銀のATM・CDは平日のみ稼働している。また、当組合、広島県信用組合、両備信用組合、備後信用組合（以上「メイプルひろしまネットサービス」によるATM･CD相互無料提携金融機関）のキャッシュカードは、平日8:45～18:00の出金は手数料が無料、平日8:00～8:45・18:00～21:00の出金は手数料が105円となる。


title: 信用組合広島商銀

text:
また、セブン銀行のATMでは平日8:45～18:00・土曜日9:00～14:00の入出金は手数料が無料となる。
2013年5月24日、信用組合広島商銀の西支店（西区都町）渉外担当だった元職員が同年2月22日から4月4日にかけ、50万から500万円を11個人13口座に元職員が用意した資金を加えた計約1010万円を別の2事業者に融資していたのが発覚した。顧客の預金である約800万円を横領して浮き貸しのために使っていたため、広島商銀は2013年4月30日付で懲戒解雇処分としたが、本人と家族が全額返済したので告訴はしなかった


title: オリンピックのバレーボール競技

text: オリンピックのバレーボール競技（オリンピックのバレーボールきょうぎ）は国際バレーボール連盟主催の3大公式戦の一つである。1964年の東京オリンピックで正式競技となった。1996年アトランタ五輪からビーチバレーも種目に加わった。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: 世界選手権・ワールドカップと併せて「バレーボール3大大会」 として位置づけられている。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: 当時のオリンピック憲章の規定で開催国が新競技を2競技まで選ぶことができることになっており、日本のメダルの可能性が高い競技として柔道（男子のみ）とバレーボールが東京五輪の新競技に選ばれた。女子バレーボールはオリンピック競技に採用された最初の女子団体種目である。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: 日本は女子が1964年東京五輪、1976年モントリオール五輪、男子が1972年ミュンヘン五輪で金メダルを獲得した。オリンピックでの日本の活躍から、バレーボールが日本のお家芸と呼ばれるようになったが、90年代以降は世界のトップクラスに届かない状態にある。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: 2004年アテネ五輪では、女子は中国がロシアを3-2で下し1984年ロサンゼルス五輪以来、20年ぶりに金メダルを獲得した。2セットを先取されながら、その後の3セットを連取する劇的な勝利であった。男子はブラジルがイタリアを3-1で下し1992年バルセロナ五輪以来、12年ぶりに金メダルを獲得した。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: オリンピックに出場できるのは全部で12カ国で、以下のように選出される。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: かつては、ワールドカップにおいては現在も使われている、1リーグ総当たり制（ラウンドロビン）で試合が行われていた。しかしこれには最後の試合が終わる前に優勝国が決まってしまう可能性があり、試合の興味が最後まで続かないという欠点があった（日本で最終節を順位決定戦扱いする報道もあるが、厳密には誤りである）。そこで、1972年ミュンヘン五輪以降、1次ラウンドと決勝トーナメントに分ける大会形式が採用されている。出場チームは1996年アトランタ五輪以降、男女各12チームである。参加12チームが6チームずつA・B2組に分かれ、それぞれ1回戦総当りリーグを行う。各組の上位4チーム（計8チーム）が準々決勝へ進出する。


title: オリンピックのバレーボール競技

text: ※ 右端の数＝本戦の出場国数。


title: サンファン郡

text: サンファン郡 ( - ぐん、San Juan County) はアメリカ合衆国内のいくつかの郡の名称である。


title: 岐阜県立益田清風高等学校

text:
岐阜県立益田清風高等学校（ぎふけんりつ ましたせいふうこうとうがっこう）は、岐阜県下呂市萩原町萩原にある県立高等学校。2005年（平成17年）4月に下呂地区にある岐阜県立益田南高等学校と統合し、益田清風高等学校が下呂市唯一の高等学校となった。女子バレーボール部は、春の高校バレーや高校総体での出場経験がある。
"地域に学び、地域と育ち、地域に貢献する。"
"理想を掲げ、主体的に考え行動できる、心豊かでたくましい精神を持った人間の育成を図る。"


title: 岐阜県立益田清風高等学校

text: 運動系


title: 岐阜県立益田清風高等学校

text: 文化系


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: ! style="background-color: #e6e9ff; white-space:nowrap"|原作


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: スレイヤーズ (アニメ) では、神坂一によるライトノベル『スレイヤーズ』を原作としたテレビアニメ、OVA、劇場用アニメ、ラジオドラマについて記述する。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 1995年から2009年にかけて、テレビアニメシリーズは5作品が放映され、劇場版が5作、OVAとラジオドラマがそれぞれ2作発表されている。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
キャッチコピーは「見てくんないと暴れちゃうぞ!」。
本作のアニメ版は、原作の本編（長編系統）第一部をベースにしたテレビアニメとその流れをくむラジオドラマ、そして原作の『すぺしゃる』（短編系統）をベースにした劇場版とOVA、という2つの系統に大別できる。劇場版第5作目の『ぷれみあむ』を別にすれば、主人公のリナ以外で両系統に登場した人物はほとんど存在しない。なお、本編第二部のアニメ化は行われていない。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 両系統ともスタートしたのは1995年であり、いずれもスタッフや制作会社が異なり、ソフトの販売元も異なっている。テレビアニメ・ラジオドラマは制作：イージー・フイルム、販売：スターチャイルド（キングレコード）であり、劇場版・OVAは制作：J.C.STAFF、販売：エモーション（バンダイビジュアル）である。ただし、テレビアニメ第1作目（通称「無印」）の販売元はバンダイビジュアル、テレビアニメ第4作目・第5作目の制作はJ.C.STAFF、劇場版『ぷれみあむ』は制作：ハルフィルムメーカー、販売：キングレコードである。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 本放送当時、渡部高志監督が運営するウェブサイト「猫南蛮亭」において作り手側からの情報発信とファンとの交流が積極的に行われていた。このような制作関係者が直接運営するサイトは当時としては他に例が無く、アニメ史上において最も早い時期にインターネットを活用したものの一例であると言える。テレビ東京ブロードバンドが運営するブロードバンド配信サイトアニメch.comで、2003年9月のサイト開始時から3作品とも配信された。2006年2月から同サイトを引き継いだあにてれシアターでも配信されていた。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: リナとガウリイの食事バトルはそれぞれの担当声優である林原めぐみと松本保典のアドリブだったが、2人は特に打ち合わせをしなかった。「相手が言うと、それに返す言葉がぽんっと浮かぶ」らしい。また、監督によると「3割が二人のアドリブ」だったという。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
『EVOLUTION-R』以外の作品はすべてテレビ東京系列 (TXN) で放送。他に系列外局でのネットもあったが、ネット局は作品ごとに異なる。放送日については、特記の無い限りはテレビ東京のものを記す。
原作の舞台は水竜王が統括していた地域を囲む東西南北の結界内であり、魔族を除く住民達は隔離された状態で約1000年生活していたが、この結界が解除されたので、アニメでは外へ向かい国交を回復しようとしている（原作では結界解除されたという認識が広まっていない）。『TRY』の舞台は火竜王統括地域である。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 結界の外の世界では魔法が発達しておらず、代わりに火薬を用いた武器が発達しており原作には存在しない大砲や銃が登場する。またREVOLUTIONではリナ達の住んでいる地域でも大砲が使われている。原作では海に接していないルヴィナガルド王国が海に面している。原作にはない「リナはナメクジが苦手」という設定がある。シリーズ全アニメ作品の中で最初の作品であり、テレビ東京系列（テレビ愛知除く）では1995年4月7日から同年9月29日まで金曜 18時30分 - 19時00分に全26話が放送された。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 原作小説である『スレイヤーズ』本編第1巻、第3巻、第5巻の一部、および『スレイヤーズすぺしゃる』第1巻の一部を元に構成されている。本作のみ、アイキャッチが存在しない。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 続編の『NEXT』『TRY』『REVOLUTION』『EVOLUTION-R』と区別するために『無印』『無印スレイヤーズ』という通称で呼ばれている。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 放送終了後、放送継続を訴えるファンが街頭署名運動を起こした。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
過去にニコニコ動画や、2016年6月6日にカートゥーン ネットワークで再放送されたことがある。2006年2月に、TOONAMIでも放送された。
AからZまで、アルファベット順で始まる様に作られている。
テレビアニメ第2作目で、1996年4月5日から1996年9月27日にかけて放送。全26話。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 原作小説であるスレイヤーズ本編第2巻、第4巻、第5巻の一部、第7巻、第8巻を元に構成されている。本編第一部の残りのエピソードをアニメ化したが、6巻の内容のみ、構成や登場人物の都合上、ほぼ丸ごとカットされている。地方局では1作目を放送せずにNEXTから放送したところもあった。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 本作から原作者の神坂一がシリーズ構成を、原作イラストレーターのあらいずみるいがキャラクター原案を手がけるようになった。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
大月俊倫は「自分の中では『スレイヤーズ NEXT』がベスト」と述べている。
第25話までのサブタイトルはしりとりになっている。また、サブタイトル中の1文字は赤文字になっている。
テレビアニメのシリーズ第3作目で、1997年4月4日から同年9月26日にかけて放送。全26話。イージー・フイルムがアニメーション制作を手掛けたスレイヤーズの初期テレビシリーズはこの作品で完結となった。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
NEXTが原作小説の第8巻までの流れだったに対して、TRYで第9巻には進まず、原作者の神坂一よるオリジナルストーリーとなった。
神坂一は本作を「パラレルな第3部」と捉えているというが、NEXT直属の続編であるため、原作の時系列では1部と2部の間に当たる。第24話までのサブタイトルの最初と最後をくっつけるといろは歌になっている。
※ 18話のアイキャッチはシナリオの内容に合わせ、スレイヤーズTRYではなく、流星戦士ピースマンとなっている。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 前作『TRY』から11年ぶりの新作。2008年の『ドラゴンマガジン』4月号にて新作のテレビアニメが放送されることが告知された。そして翌月の『ドラゴンマガジン』5月号で、新作アニメのタイトルが『スレイヤーズREVOLUTION』（レヴォリューション）であることが発表された。ストーリーは本編5巻と『すぺしゃる』9巻等をベースとしたアニメオリジナルとなっている。略称は「スレイヤーズR」。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 11年経過したこともあってスタッフに大幅な変動があり、制作会社も変わったが、一部のスタッフは続投し、担当声優の変更も無い。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 前作までの主要登場人物に加え、新たなレギュラーキャラクターとしてワイザー＝フレイオン、ポコタが登場。さらに、原作第1部で活躍した暗殺者ズーマやデュクリスも登場。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: TVシリーズでは初めて主題歌の歌詞テロップが廃止された。主人公・リナ＝インバースによるオープニングの口上が第1作以来に復活した。本作と『EVOLUTION-R』のサブタイトル画面BGMは『NEXT』の物を使用。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: アニメ開始に先立ち、同タイトルの漫画版が『ドラゴンエイジ』6月号から連載された（ポコタ、ワイザーも第1話より登場）。また、放送に合わせて原作の外伝『すぺしゃる』は『すまっしゅ。』に改題された。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: この他、リナを演じる林原めぐみが自身のラジオ番組（『林原めぐみのHeartful Station』および『林原めぐみのTokyo Boogie Night』）の中でたびたび情報提供をしていた。主題歌は過去作品と同様に林原が歌っている。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: テレビ東京系列6局にて、2008年7月から同年9月まで放送された。放送枠は深夜帯で、ローカル放送だった。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 放送は変則2クールとなっており、前半は第4期、後半を第5期として位置づけられていることが発表された。2008年10月、続編の新シリーズ（第5期作品）の放送が決定したことが予告され、後にタイトルを『スレイヤーズEVOLUTION-R』として放送予定であることも発表された（以降の詳細の『スレイヤーズEVOLUTION-R』を参照）。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
時系列は原作1部および『TRY』から2部までの間に当たる（『EVOLUTION-R』も同様）。
サブタイトルの頭が無印同様アルファベット順になっている。
『REVOLUTION』の事前発表に際し、変則2クールの放送体制を執ることが発表されていたが、その後、林原めぐみのラジオ番組『林原めぐみのTokyo Boogie Night』を通じて、第5期の情報が正式に発表された。放送内容は第4期『REVOLUTION』の続編となっている。略称は「スレイヤーズER」。ストーリーは一部本編6巻がベースとなっている。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 2009年1月12日から2009年4月6日までAT-Xにて放送されたが、スレイヤーズシリーズにおいて唯一、地上波では放送されなかった（全13話）。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
第13話のエンドロールでは、フィル王子、シルフィール、ワイザー＝フレイオンなど声無しだが登場した。サブタイトルの頭がREVOLUTIONに続く形でアルファベット順となっている。
テレビシリーズの間を繋ぐために制作され、原作の『スレイヤーズすぺしゃる』をベースとしたオリジナルストーリー。登場するキャラクターがテレビアニメ版用に変更されており、『EX.』ではリナ、ガウリイ、ゼルガディス、アメリア、シルフィール、オリジナルキャラクターであるザングルスが登場し、『N・EX.』では更にゼロスと『NEXT』のオリジナルキャラクターだったマルチナが加わっている。判明したもののみ記載。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 第1作から第4作では東映の配給だが、製作は角川文庫が主体となっており、冒頭には東映ではなく角川のアイキャッチが入る。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 総監督は第1作目はやまざきかずおが、第2作目・3作目は湯山邦彦が指揮を取り、第4作目は第1作から監督だったわたなべひろしと作画監督を相澤昌弘を起用し、2人で指揮を取る。第5作目は佐藤順一が指揮をした。原作者の神坂一が『RETURN』『ぐれえと』『ごうじゃす』の脚本を担当している。1995年7月29日公開『角川アニメフェスティバル』。配給は東映。同時上映『はじまりの冒険者たち 〜レジェンド・オブ・クリスタニア〜』。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 今日も悪党ぶちのめし、わが道を行く我等が「ドラまた」リナ・インバース。そこへいつもの金魚のうんち、白蛇のナーガが現れたかと思いきや、リナを強引につれて、「約束の島」と呼ばれるミプロス島への旅に出ることになる。時を同じくして、リナは不思議な夢を見るようになる。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: ストーリーはオリジナルのものだが、劇場版シリーズ1作目であり、また小説版『すぺしゃる』ベースの映像作品としても最初のものになることから、冒頭部分ではリナが「ドラまた」と呼ばれる理由、ナーガとの腐れ縁など、状況を説明するシーンがある。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
上映時間の都合で一部カットされた、冒頭でリナが食べ物を食べるシーンがあり、ソフト化の際はこのシーンを加え、上映時モノラルだった音声をステレオにした「完全無欠版」が発売された。
1996年8月3日公開。配給は東映。同時上映『X-エックス-』。配給収入は6億円。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: とある宿場町、あいも変わらずつまらないことで喧嘩していたリナとナーガの前に、1人の傷ついた少女が現れる。ある日、レッサー・デーモンを連れた男が村にやってきて、村人を脅して無理矢理働かせ始めたのだと言う。ビアズというその村の名前に聞き覚えのあったリナは、一味を追い出して欲しいという少女・サリーナの頼みを聞くことにした。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 本作から「スリッパでナーガをしばく」「エンディングのコインの取り合い」が劇場版で恒例となった。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
『超爆魔道伝スレイヤーズ』4巻にてコミカライズされており、前日談にあたるガレフ主役の番外編も収録されている。
1997年8月2日公開『角川アニメフェスティバル'97』。配給は東映。同時上映『天地無用!真夏のイヴ』。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: 陶器ゴーレムが名産品の街。暴走ゴーレムから少女を助けたリナとナーガは、いつものように相手に無理矢理恩に着せて少女の家に食事をたかりに押しかけた。その少女の父親は、ゴーレム・メーカーとして広く名の通ったガリア＝アインバーグだった。近年は「創作意欲がわかない」と言ってゴーレムの製作をしていなかったガリアだが、リナを一目見た途端にその容姿を気に入ってしまい、リナをモデルにゴーレム人形を作りたいと言い出し始めた。その前祝いの帰り道、一行は悪漢に襲われる。リナとナーガによって撃退されるものの、ちょうど現れたロード・ハイゼンの話によると、この街の領有権を巡って対立しているロード・グラニオンと、巨大ゴーレムによる決闘で雌雄を決することになったが、ゴーレムを軍事兵器として量産しようとしているグラニオンがガリアを誘拐しようとしたらしい。ゴーレムを兵器にしたくないガリアはハイゼン側について巨大ゴーレムを製作することになった。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: エンディングのコインの取り合いは、取られた直後に「覇王雷撃陣（ダイナスト・ブラス）」によって取り返される。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: ガリアとヒューイがお互いに製作した巨大ゴーレムのコントローラは、それぞれ『鉄人28号』と『ジャイアントロボ』のもののパロディである。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
原作小説のあとがきにて、エンディングに登場するガリアとヒューイの合作ゴーレムが、リナの故郷であるゼフィーリアの女王に大金で落札されていることが作者によって語られている。
1998年8月1日公開。配給は東映。同時上映『機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: リナとナーガがやってきたのは、街中活気に溢れ、美味しい食べ物が名物の城下町。しかし、そこへ突然、鎧姿の少女が率いるドラゴン軍団が襲撃してくる。ドラゴン軍団はリナによって撃退されるが、止めをさそうとした途端、ドラゴン軍団と対峙していたはずの城の兵士によって押し留められる。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
エンディングのコインの取り合いは取られた直後に「覇王雷撃陣（ダイナスト・ブラス）」によって取り返そうとするが、カラスが通りかかりくわえて行ってしまう。なお前作2作が銅貨だったのに対して本作は金貨（ラストで掠め取ったもの）。
2001年12月22日『冬の角川アニメ』。同時上映『サクラ大戦 活動写真』『あずまんが大王』『Di Gi Charat 星の旅』。この作品のみ、冒頭に東映のアイキャッチが入る。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: タコ料理が有名な港町にやってきたリナとガウリイの2人。呪文で街の漁船をふっ飛ばしてしまいメザシ1匹の食事をとる羽目になったリナを他所に、海鮮舟盛を食べるガウリイだったが、窓の外でなにやら異変が起こっている。そして2人の前にも、食堂の主人が血相を変えて飛び込んでくる。タコを食べ終えてしまっていたガウリイを見て真っ青になる。ガウリイはタコの呪いによって、人間の言葉を話せなくなってしまったのだ…。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text: テレビシリーズのキャラクター（ガウリイ、ゼルガディス、アメリア、ゼロス）がメイン。リナの衣装もテレビシリーズに準じたもの。一方でオープニングのBGMは劇場版シリーズのものを継承した。本作のみハルフィルムメーカーのアニメ制作となり、作風が従来とは異なり、内容も比較的低年齢向き等、他の作品群とは一線を画す作品。スレイヤーズのアニメ作品では初めてデジタル彩色で制作された。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
なお、第1作と同様に上映時には一部カットされたシーンがあり、映像ソフト版では補完されている。
小説版『すぺしゃる』のエピソードを原作している。尺の都合上、原作の2話分を組み合わせたエピソードも存在する。
1996年7月25日から1997年5月25日にかけて発売。全3巻。


title: スレイヤーズ (アニメ)

text:
1998年10月25日から1999年3月25日にかけて発売。全3巻。
テレビアニメ「スレイヤーズREVOLUTION」「スレイヤーズEVOLUTION-R」を使用したパチンコ機体。


title: 大江戸捜査網

text: 『大江戸捜査網』（おおえどそうさもう）は、東京12チャンネル、のちテレビ東京で放送された時代劇シリーズ。全6シリーズ、713話。初期は『大江戸捜査網 アンタッチャブル』とサブタイトルが付けられていた。


title: 大江戸捜査網

text: 1970年から1984年まで、土曜日の夜に日産自動車グループの一社提供による「日産劇場」として放送。杉良太郎 → 里見浩太朗 → 松方弘樹と、後に時代劇の大看板となった俳優が主役を務めた。終了後は引き続き、並樹史朗主演で『新・大江戸捜査網』として放送されたが、日産自動車のスポンサー降板による打ち切りで一旦幕を閉じた。1990年から1年半の間に、橋爪淳主演で年度下半期の半年間ずつ、金曜日夜に計2シリーズ放送された。2015年には、テレビ東京開局50周年企画YAMADA新春ワイド時代劇として、高橋克典（十文字小弥太役）、村上弘明（井坂十蔵役）らの出演で『大江戸捜査網2015〜隠密同心、悪を斬る!』が放送された。前作からは23年ぶり。


title: 大江戸捜査網

text: 本記事では、『新・大江戸捜査網』も含め、1970年から1992年に放送されたTVシリーズ、それに関係した映画版について説明する。


title: 大江戸捜査網

text: 秘密捜査員「隠密同心」たちが、変装、潜入、囮など様々な手段を駆使しながら探索、事件の裏にはびこる江戸の悪を斬り捨てていく痛快時代劇。隠密同心とは老中松平定信が極秘に作った組織で、彼の命を受けた幕臣が隠密支配となって統括している。メンバーは、普段は町人として生活しているが、隠密支配から賜った、証の懐剣を所持してもおり、ここぞというときに、悪人に見せつける場合もある（第3シリーズ 第62話）。


title: 大江戸捜査網

text: テレビシリーズ本編で松平定信が直接隠密同心を統率したのは、平成版の第1シリーズだけである。それ以前、松平定信が登場した時は、日活製作編では堀雄二、三船プロダクション編では黒川弥太郎、ヴァンフィル編では永井秀明がそれぞれが松平定信役を、劇場版では三船敏郎が演じている。


title: 大江戸捜査網

text: 隠密同心の活動拠点（アジト）は、日活制作編では「桜湯」の2階、第3シリーズでは浅草の小料理店「桔梗屋」の地下である。


title: 大江戸捜査網

text: 「隠密同心 心得之條 我が命我がものと思わず 武門之儀 あくまで陰にて 己の器量伏し 御下命 如何にても果す可し 尚 死して屍拾う者無し 死して屍拾う者無し」が、日活から三船プロダクションに製作が移って以降、多く用いられた。なお、他に2バージョンの心得の条がある。第2話の「およそ悪はその実態を見極め、その根源を断つべきこと。虎穴に入らば、己の肉を斬らせ、しかる後、敵を倒すべし。この定め、忘れることなかれ」第5話の「行動は風のごとく速やかに、いかなる窮地に陥るも、みだりに狼狽することなく、一度決すれば、必ず敵を斬るべし。一度決すれば、必ず敵を斬るべし。一度決すれば、必ず敵を斬るべし」の2つで、第3シリーズの杉良太郎編のみ流れた、珍しいものである。


title: 大江戸捜査網

text: 本当に死んだ隠密同心は第3シリーズの第27話（通算131話）に登場した、山口太兵衛と、くれないお蝶だけである。いずれも不憫に思った、伝法寺隼人以下の隠密同心たちが心得の条に背いて、その屍を拾い、弔っている。第3シリーズの最終回は、幻の御前が自害という形で死亡した。


title: 大江戸捜査網

text: 第3シリーズでは、悪の黒幕らの談合や宴席が最高潮に盛り上がる最中に隠密同心が乗り込み、罪状を読み上げる。追い詰められた悪人たちが「貴様ら一体何者だ！」（もしくはそれに類する台詞）と尋ね、それに各自が名乗ってから、悪人たちとの立ち回りが始まる。この際、筆頭同心（杉、里見、松方）が「隠密同心 ○○」と名乗り、以下次々と「同じく、○○」と名乗りを上げる。また、隠密同心たちと一緒に隠密支配も成敗に加わっている時には、最後に「そして隠密支配 ○○」（中村竹弥は初期には「旗本寄合席 内藤勘解由」）と名乗っている。また、主人公が名乗りを挙げる際に決め台詞を言うパターンも存在する。杉良太郎編では「天知る」「地知る」「人ぞ知る」とお吉、井坂、小弥太の順番で言いながら現れることもある（夕霧は第1話にのみ参加。出演者の人数によっては2人で言い分ける回も存在する）。


title: 大江戸捜査網

text: 第3シリーズと、第4シリーズに当たる新大江戸捜査網での筆頭同心の決め台詞は下記の通り。


title: 大江戸捜査網

text: 日活製作の第1、第2シリーズは心得の条のナレーションはなく、隠密同心が名乗らずに成敗する事や、第3シリーズよりも出演回数が多かった隠密支配の内藤勘解由だけが「旗本寄合席 内藤勘解由。松平定信様の命により、成敗をする」と言うと、隠密同心達に「それ!」と合図をしたり、そのまま成敗に入ることもある。また、正体を名乗る場合でも、姿は町人（遊び人）や浪人姿のままで戦い、小波のみが忍者装束を着用しているということも多かった。第2シリーズになると名乗りを上げるシーンが増え、名乗り方が第3シリーズのように変わって「隠密同心 十文字小弥太」、「同じく、井坂十蔵」、「同じく、小波」と、第3シリーズに通じるシーンが増える。隠密同心では無い山猫お七も「同じく、仲間の山猫お七だよ」などと名乗ったことがある。第3シリーズから、成敗にむかう隠密同心のシーンをバックに、「隠密同心 心得之条」がナレーションで入るようになる。第65話、第91話、第112話、第165話、第186話、第207話と、第408話以降では、成敗時の名乗りが終わって悪人たちとの立ち回りが始まってから心得之条が挿入されることが多くなり、心得之条をバックに歩く場面はあまり見られなくなっている。なお、第306（通算411）話から第330話までは、成敗時に隠密同心は白装束姿で現れた。


title: 大江戸捜査網

text: 『新・大江戸捜査網』では、成敗時に隠密支配 日向主水正から、流し目のお紺によって、あらかじめ敵に成敗書が投函される。大江戸捜査網と異なり、相手が1人であるなど数が少ない場合もある。


title: 大江戸捜査網

text: 玉木宏樹作曲によるオープニング・テーマ曲は、単純拍子と変拍子を使い分け、軽快かつ緊張感に満ちたもので、チャンバラシーンでも用いられた。前奏は、使用時期によってメロディが全く異なる複数のバージョンがある。前奏の後、メロディーに入ってからも、ドラムスのリズムパターンが違うものなども存在する。新・大江戸捜査網と平成第1シリーズの初期のオープニングテーマ曲は、お馴染みのテーマ曲とは別バージョンである。なお、第1シリーズ（第26話まで）は、エンディングでもオープニングテーマ曲が使用されていた。


title: 大江戸捜査網

text: ステレオ録音のフルバージョンはCD『ちょんまげ天国 〜TV時代劇音楽集〜』（2002年ソニー・ミュージックエンタテインメント、MHCL-161）などで聞く事が出来る。


title: 大江戸捜査網

text: 玉木宏樹自身の編曲・演奏の『ヴァイオリンのための“大江戸捜査網”』がCD『玉木宏樹の大冗談音楽会!!』（1995年日本コロムビア、COCO-78584）に収録。シエナ・ウインド・オーケストラ演奏の、原曲にほぼ忠実な吹奏楽版（編曲:福田洋介）がCD『THE刑事☆究極の刑事ドラマ・テーマ集』（2009年エイベックス・ミュージック・クリエイティヴ、AVCL-25459）に収録。その楽譜はウィンズスコアから発売。


title: 大江戸捜査網

text: 玉木宏樹は2010年にジェイムズ・スウェアリンジェン作曲の吹奏楽曲『インヴィクタ序曲』（1981年発表）が大江戸捜査網のテーマ曲に似ていることをツイッターで指摘され、「これは完全にパクられましたね。短三度上の転調、そして変拍子、私は作曲家ですからパクリかどうかはすぐに判断出来ます。唯一の救いは、向こうはカッコ良くないと言うことですね」とコメントしている。


title: 大江戸捜査網

text: 2014年10月11日からテレビ朝日で放送中の『世界が驚いたニッポン! スゴ〜イデスネ!!視察団』のオープニングにも、本曲が使われている。1970年10月3日 - 1971年9月25日放送（制作：日活 東京12チャンネル）。


title: 大江戸捜査網

text: 第26話までは、エンディングで、オープニングテーマ曲が流れていた。第27話から、杉良太郎が歌う主題歌『江戸の夜明け』が流れるようになった。第1作では立ち回りで、オープニングテーマ曲が流れることはあまりなかった（第6話、第20話、第22話など）。


title: 大江戸捜査網

text: 杉が後年コロムビアからCBSソニーに移籍してから録音したセルフカヴァー版は演奏、歌い方がかなり異なるが、ソニー・ミュージックのCDでは放送当時の音源のような扱いで収録されることがある。


title: 大江戸捜査網

text:
第27話からオープニングに効果音が入り出し、梶芽衣子の紹介のシーンの映像が変わった。第40話まで、タイトルにアンタッチャブルの表示がついている。
オープニングの映像は、27話以降と変わらない。なお、この回よりアンタッチャブルの文字が消える。


title: 大江戸捜査網

text: 1972年4月3日 - 1973年3月17日放送（制作：日活 東京12チャンネル）。


title: 大江戸捜査網

text: 「隠密同心 それは旗本寄合席 内藤勘解由に命を預け、人知れず人生の裏道を歩かねばならぬ宿命を、自らに求めた者たちである。極悪非道の犯罪を憎み、 過酷な法の冷たさに泣く、大江戸八百八町の人々を、ある時は助け、励まし、また、ある時は影のように支える男たち。だが、身をやつし、姿を変えて敢然と悪に挑む彼らに、明日と言う日はない」


title: 大江戸捜査網

text: CS放送局の番組表などでは、このリストと違い第1シリーズからの通算話数となっている事が多い。


title: 大江戸捜査網

text:
1973年9月22日 - 1984年3月31日放送。制作は三船プロダクションに移行するも、お家騒動の余波から、1982年10月より、ヴァンフィルに（ただし「制作協力」として、三船プロダクションのクレジットは終盤近くまで続けられた）。2007年1月に発売されたパチンコ「CR大江戸捜査網」のモチーフになっているのは、このシリーズである。
なお、2003年にキングレコードから発売された「大江戸捜査網オリジナルサウンドトラック」はジャケットに「アンタッチャブル」と記されているが、収録されているメインテーマは第3シリーズ里見浩太朗編のものである。
「隠密同心 それは旗本寄合席 内藤勘解由に命を預け、人知れず人生の裏道を歩かねばならぬ宿命を、自らに求めた者たちである。極悪非道の悪に虐げられ、過酷な法の冷たさに泣く、大江戸八百八町の人々を、ある時は助け、励まし、また、ある時は影のように支える彼ら。だが、身をやつし、姿を変えて敢然と悪に挑む隠密同心に、明日という日はない」


title: 大江戸捜査網

text: ※途中隠密支配の変更に合わせ「大番頭 藤堂対馬に命を預け」（第409話 - 第510話）、「影の支配 幻の御前に命を預け」（第511話 - 第536話）、平成第1シリーズは「老中 松平定信に命を預け」と、それぞれ言い回しが異なっていた。


title: 大江戸捜査網

text: CS放送の番組表などでは、このリストと違い第2シリーズ同様、第1シリーズからの通算話数となっていることが多い。朝日新聞出版から発売されている第3シリーズDVDコレクションの、杉良太郎のインタビュー映像内で示されるフリップにも第1シリーズから通算での105話、106話…と話数が記載されているのが確認が出来る。テレビ東京によると、第3シリーズまでは管理を通算で行っているとのこと。


title: 大江戸捜査網

text: ※2016年2月現在ホームドラマチャンネルで第3シリーズ（松方弘樹版）がリピート放送されている、番組表No.#○○○ から104を引いた数字が各話リストの数字と一致している。


title: 大江戸捜査網

text:
1973年
1974年
1975年
1976年
1977年
1978年
1979年
1980年
1981年
1982年
1983年
1984年
「風が鳴る、殺気が走る、きらめく刃が闇を裂く。大江戸八百八町が眠る頃、隠密同心、推参仕る。」
1984年


title: 大江戸捜査網

text:
「隠密同心。それは、老中松平定信に命を預け、人知れず、人生の裏道を歩かねばならぬ宿命を、自らに求めた者たちである。極悪非道の悪に虐げられ、過酷な法の冷たさに泣く、大江戸八百八町の人々を、ある時は助け、励まし、また、ある時は影のように支える彼ら。だが、身をやつし姿を変えて、敢然と悪に挑む隠密同心に、明日という日はない。」
「隠密同心心得之條。我が命、我がものと思わず、武門之儀、あくまで陰にて、己れの、器量伏し、御下命、如何にても、果す可し。尚死して屍、ひろう者なし。死して屍、ひろう者なし。」
1990年～1991年
このシリーズから、金曜日21:00～21:54
1991年～1992年


title: 大江戸捜査網

text: 放送していた東京12チャンネルの開局15周年企画として、1979年12月1日に劇場版が公開された。配給は東宝。併映は岡本喜八監督『英霊たちの応援歌 最後の早慶戦』。


title: 大江戸捜査網

text:
物語は将軍の御落胤を巡る、松平定信失脚を図る鳴神鉄山と、松平定信・隠密同心達の暗闘を描いている。芦田が鉄山を、三船が松平定信を演じた。
『大江戸捜査網2015〜隠密同心、悪を斬る!』（おおえどそうさもう2015 おんみつどうしん あくをきる）のタイトルにより、テレビ東京系で毎年正月に放送されている「YAMADA新春ワイド時代劇」で、同局の開局50周年記念特別企画として2015年1月2日に放送された。


title: 大江戸捜査網

text: なお次作『信長燃ゆ』から放送時間が3時間に縮小、枠名も「新春時代劇」に変更された。


title: 大江戸捜査網

text: 本作での隠密同心は、歴代のシリーズに登場した隠密同心の名前を再利用している。本作は、シリーズ開始以来東京のスタジオとスタッフで作られた過去作と異なり、東映京都サイドがプロダクション、しかしシリーズ生みの親の元村武が監修し、プロデューサーの元信克則はかつてGカンパニーの所属だった。時期ごとの隠密同心の組み合わせを以下に記す。なお、1980年3月22日〜1980年5月3日には高瀬春奈演じる火車おもんが、1981年5月9日 - 1981年9月26日には中島ゆたか演じる矢車お菊が出てくるが、これは稲妻お竜:土田早苗の一時的な代役で、OPにはクレジットされていないのでこの表からは除外した。


title: 大江戸捜査網

text:
このシリーズはTXN誕生前からの放送だったこともあり、TXN系列局でも同時ネットしていない回が多いという特徴がある。このため、各地域ごとに解説する。藤商事からパチンコ台『CR大江戸捜査網』がリリースされ、2007年1月より、全国のパチンコ店に設置されていた。
ブックレットには玉木宏樹（作曲）と合田豊（選曲）のメッセージを掲載。チャンバラシーンで多く使用された曲 などが未収録のため、選曲の不備にファンから不満の声が上がっている。2014年10月に、これに新たに発掘された音源を20トラック追加して再発売された(KICS-3083)。


title: 須永英輝

text: 須永 英輝（すなが ひでき、1985年10月28日 - ）は、東京都荒川区出身の元プロ野球選手（投手）。左投左打。


title: 須永英輝

text: 東京都荒川区出身。2001年、浦和学院高校に進学。1年時の夏にメンバー入りし2学年上の大竹寛の引退後、1年秋からエースを務めた。甲子園通算63奪三振。高校時代は、135～145km/h台の速球に、キレのある変化球で空振りを取るスタイルであった。打撃のセンスもあり、一時は浦和学院打線のクリーンアップを担った。


title: 須永英輝

text: 2002年春の第74回選抜大会では、優勝候補の一角だった平安高校に快勝し、ベスト8に進出。準々決勝で同大会優勝校だった報徳学園高校と対戦し、初回に3点を奪うも直後に逆転され惜敗した。2002年夏の選手権大会ではその報徳学園高校と対戦し勝利。2回戦で鎌倉健を擁する川之江高校に5-1とリードするもサヨナラ負けを喫した。


title: 須永英輝

text: 2003年の第75回選抜大会では、21世紀枠の隠岐高校に14奪三振で勝利。次戦・智弁和歌山高校戦では序盤に4-0とリードするも終盤に追いつかれ延長12回にサヨナラ負け。


title: 須永英輝

text:
2003年の春季関東大会では、優勝を果たした。準決勝戦では、涌井秀章、成瀬善久を擁する神奈川の強豪・横浜高校に勝利した。
捲土重来で4度目の夏の甲子園を目指したが、埼玉大会の準決勝で聖望学園に2-1とサヨナラ負けを喫した。準々決勝の花咲徳栄戦は、選抜大会の出場校同士の対決でもあるので、事実上の決勝戦とも言われた。


title: 須永英輝

text: 2003年のプロ野球ドラフト会議前には、巨人入りを熱望。巨人以外に指名された場合は社会人野球に進むと表明していたが、当日の会議で日本ハムが2巡目で強行指名。当日の会見ではプロ入り拒否の姿勢も見せ、直後の指名あいさつも拒否したが、「うちに必要な選手」などと言われるなどして2週間悩んだ末に北海道日本ハムファイターズへの入団に合意した。


title: 須永英輝

text: 1年目の、イースタン・リーグで6月途中までに6勝を挙げた。同年6月16日の千葉ロッテマリーンズ戦で1軍初先発したが、3回7失点で降板。2軍では最終的に10勝を挙げ、イースタン・リーグの最多勝利となった。


title: 須永英輝

text: 2年目以降は制球の乱れが目立ち、不振に陥った。・と2年連続で、1試合に先発登板したのみに終わった。2005年9月27日の対ロッテ戦では、9回を無失点に抑えたにも関わらず、打線も小林宏之の前に無得点に抑え込まれ、勝利投手になれなかった。2006年に先発した試合では、後続の失点で初勝利を逃した。


title: 須永英輝

text: は3試合に中継ぎとして登板。同年6月14日の横浜ベイスターズ戦の延長１１回裏にフェルナンド・セギノールの代走として出場した。は1軍登板なし。


title: 須永英輝

text: 2007年12月、東京ドームの元ボールガールの女性と結婚。2009年6月、第一子となる長男が誕生。


title: 須永英輝

text: 、開幕1軍入りを果たし、主に左のワンポイントとして登板。同年8月5日、3年ぶりに先発し6回まで無安打に抑えたが7回に連打を浴び降板、初勝利を逃した。その次の登板となった8月12日、5回8失点で降板し、2軍に降格した。


title: 須永英輝

text: は、5試合に中継ぎとして登板するも、防御率7点台と打ち込まれた。同年10月には、第17回IBAFインターコンチネンタルカップ日本代表に選ばれた。


title: 須永英輝

text: 2010年11月9日、ウィルフィン・オビスポとの交換トレードで、紺田敏正と共に読売ジャイアンツへ移籍した。


title: 須永英輝

text: は3年ぶりの一軍登板なしに終わった。二軍では、セットアッパーとして林豪に次ぐチーム2位の51試合に登板し、防御率2.86を記録した。


title: 須永英輝

text: は3月に左ひじ内側側副靭帯再建手術を受け、シーズンをリハビリに費やしたため、一軍・二軍ともに登板はなかった。


title: 須永英輝

text: も一軍登板はなかった。契約更改後、本人が「もう後がないと思う」と語った。


title: 須永英輝

text: 、5月20日に一軍登録される。5月23日の対千葉ロッテマリーンズ戦で2010年9月以来となる1347日ぶりの登板を果たすが、1/3回を3失点と打ちこまれ二軍降格となった。


title: 須永英輝

text: 6月10日、北篤、矢貫俊之とのトレードで矢野謙次と共に北海道日本ハムファイターズへ移籍、約4年半ぶりの復帰となった。


title: 須永英輝

text: シーズンは一軍登板がないまま終えた。10月1日戦力外通告を受け、その後引退を表明。球団スタッフとして内定している。13年のプロ生活で実働8年、一軍では1勝も挙げられないまま引退となった。


title: まんがタウン

text: 『月刊まんがタウン』（げっかんまんがタウン）は、双葉社発行の4コマ誌（4コマ漫画専門雑誌）。創刊号は2000年12月号（2000年（平成12年）11月5日発売）で、漫画アクションファミリー増刊『クレヨンしんちゃん特集号』から改題されての創刊となった。現在は原則として毎月5日に発売されている（但し、地域によっては発売日が異なることがある）。B5判、中綴じである。


title: まんがタウン

text: 定価は『まんがタウンオリジナル』休刊による統廃合で、2006年10月号より定価300円（たまに付録や内容によって特別定価320 - 330円になることもある）となる。消費税率の8%への増加に伴い、2014年5月号より定価340円となる。なお、『まんがタウンオリジナル』連載作品の一部は、双葉社他誌もしくはケータイサービスへ連載誌変更。


title: まんがタウン

text: かつて双葉社では『まんがタウン』のほかに『まんがタウンオリジナル』や『もえよん』といった4コマ雑誌を発行していたが、いずれも休刊し、その後新たな4コマ誌が創刊されていないことから、これらの雑誌の連載陣が集約される形となった。このような経緯から、現在では定番作品からファミリーもの・オフィスもの(お仕事系)・萌え系4コマまでが満遍なく掲載されており、バランスの取れた誌面構成となっている。


title: まんがタウン

text: 『クレヨンしんちゃん』『かりあげクン』『鎌倉ものがたり』といったキラーコンテンツを抱えているが、連載陣は一部の大御所を除いて中堅クラスの作家が大半を占める形となっており、ゲスト作品や新人作家の作品の掲載は少ない。このため、安定感があり安心して読める作家陣で構成されている反面、各月号ごとの変化に乏しいという一面も持っている。


title: まんがタウン

text: メイン作家の臼井儀人が不慮の事故により急逝したため、『クレヨンしんちゃん』は2010年3月号で未完のまま連載が打ち切られた。4月号から8月号までは『かりあげクン』を中心とする複数作品が表紙を飾り、『クレヨンしんちゃん』の過去作品を再掲載する「クレヨンしんちゃんメモリアル」の他、映画版の公開前後にはコミカライズ版が相庭健太の執筆により掲載された。また、2010年以降新人・若手作家の新連載もいくつか開始しており、少しずつではあるが世代交代が進められようとしている。


title: まんがタウン

text: 2010年9月号からは臼井の元スタッフの作画で『新クレヨンしんちゃん』が連載されている。4コマ誌においては、他のジャンルの漫画雑誌と異なり、表紙イラストの中心キャラクターが1名の作家によって複数月連続して担当される（その他の漫画のキャラクターが小さく周りにいくつか配置されることが多い）、という特徴がある。『まんがタウン』では基本的に『クレヨンしんちゃん』（臼井儀人）がメインである。


title: まんがタウン

text: 2010年4月号と2011年2月号は『かりあげクン』（植田まさし）が中心に配され、2010年6月号から8月号までは『かりあげクン』と月替わりでもう1作品のキャラクターが合同で中心に配される構図が基本となった。以下、月替わりイラストを担当していた作家・作品と、その担当していた期間を記す。


title: まんがタウン

text: 2011年1月号以後は、『新クレヨンしんちゃん』が表紙を飾ることが多いものの、固定にこだわらない月替わり表紙にやや近い状況になっている。※2011年7月号は多数の作品イラストが同等に小さく配された合同表紙


title: まんがタウン

text: 2012年1月号は渡り廊下走り隊7のグラビアが表紙を飾っている。


title: まんがタウン

text: ときに『新クレヨンしんちゃん』ともう1作品のキャラクターが合同で中心に配されることもある。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: メアリー・エドワーズ・ウォーカー（Mary Edwards Walker, 1832年11月26日 - 1919年2月21日）は、南北戦争で活躍したアメリカの軍医。女性として名誉勲章を授けられた唯一の人物である。フェミニストでもあり、生涯のほとんどを男装してすごした。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: ニューヨーク州オスウィーゴのアルヴァー・ウォーカーとヴェスタ・ウォーカーの間に生まれたメアリー・ウォーカーは、教師として働いて得た学資をもとに医学を学び、1855年、シラキューズ医学大学で博士号を得、卒業した。学友のアルバート・ミラーと結婚し、2人で共同してニューヨーク州ロームで開業したが、その当時、女性の医者というものが信用をされなければ敬意も払われなかったため、繁盛することはなかった。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: 南北戦争が始まると、メアリー・ウォーカーは民間人として北軍に志願した。陸軍には女性の軍医が存在しなかったため、当初は、看護師としての実務のみが許された。この時期、1861年7月21日の第一次ブルランの戦いに参加し、ワシントンD.C.の特許局病院にも勤務している。また、フレデリックスバーグの戦いやチカモーガの戦いの直後のチャタヌーガなど、北軍の前線にほど近い野戦地でも無償の外科医として活動した。やがて、1863年9月に『少軍医候補生（民間人）契約』をカンバーランド軍と交わし、女性として史上初の合衆国陸軍軍医になった。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: その後、第52オハイオ歩兵連隊の少軍医として勤務。この期間、彼女は頻繁に前線を越えて敵地に入り、民間人の治療にあたった。1864年4月10日、南軍の部隊に捕らえられ、スパイとして逮捕された（実際にスパイ活動を行っていたという見方もある）。逮捕後リッチモンドへ送られ、1864年8月12日に捕虜交換の一部として解放された。引き続きアトランタの戦いに参加した後、ケンタッキー州ルイビルの女性捕虜収容所の監督を務め、テネシーの孤児院の院長となった。戦後、ウィリアム・T・シャーマン、ジョージ・ヘンリー・トーマスの両将軍がメアリー・ウォーカーを名誉勲章の受勲候補として推挙。1865年11月11日、アンドリュー・ジョンソン大統領の署名の元、特に第一次ブル・ランの戦いにおける功績に対し、名誉勲章が送られた。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: 勲章の授与に伴う賞状には次のように書かれている。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text:
報告により明らかであることは、メアリー・E・ウォーカー医学博士は政府に価値ある貢献を行い、さまざまな面で熱意に満ちた目ざましい努力を行い、しかもケンタッキー州ルイビルの女性捕虜収容所においては陸軍大将シャーマンおよび陸軍大将トーマスの推挙されて服務した少軍医としての義務と責任を全うした。合衆国軍医として誠実に働き、戦場と療養所との両方で、自身の健康も省みず、傷病兵に対して愛国的情熱をもって治療に尽くし、軍医として活動していた間には4ヶ月にわたり南軍の捕虜収容所での戦時捕虜生活に耐え忍んだ。
軍人にあらざる彼女ゆえに現行法の下では名誉昇進を与えることはできないが、大統領は彼女の功績と苦難に対しなんらかの栄誉が認められてしかるべきものと考える。よって、メアリー・E・ウォーカー博士へ、そのおおいなる貢献に対し、名誉勲章を与えるものとする。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: 戦後はライターや講師として、健康や節制、女性の権利、女性の衣装改革といった問題を論じることに人生を費やした。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: 1917年、合衆国議会により、名誉勲章の授与基準が「敵との直接的な戦闘」に関わった者にのみ与えるものとされ、それまでに授与されていた勲章のうち条件を満たさない900件あまりの勲章について返還を求めることとなった。この対象に、メアリー・エドワーズ・ウォーカーやバッファロー・ビル等も含まれている。ウォーカーはこの返還命令を拒否、死ぬまで勲章を身に帯びていた。ウォーカーの死後の1977年、ジミー・カーター大統領によって、ウォーカーの名誉勲章が回復されている。


title: メアリー・エドワーズ・ウォーカー

text: 第二次世界大戦中に建造されたリバティ船「SSメアリー・ウォーカー」は彼女にちなんで名づけられたものである。


title: シャミセンガイ

text: シャミセンガイ（三味線貝、学名：）は、腕足動物門舌殻綱舌殻目（無穴目）シャミセンガイ科（リンギュラ科）の総称である。


title: シャミセンガイ

text: あるいは狭義にはシャミセンガイ科の1種 の和名ともされるが、ここではシャミセンガイ科を扱う。


title: シャミセンガイ

text: シャミセン「貝」という名で、貝殻様の殻を持つが、貝類ではない。


title: シャミセンガイ

text: 尾には筋肉があるだけで、内臓はすべて殻の中に入っている。殻は二枚貝のように見えるが、二枚貝が左右に殻を持つのに対して、シャミセンガイは腹背に殻を持つ。殻をあけると、一対のバネのように巻き込まれた構造がある。これは触手冠と呼ばれ、その上に短い多数の触手が並び、そこに繊毛を持っていて、水中のデトリタスなどを集めて食べるための器官である。


title: シャミセンガイ

text: 特異な外観は、日本では三味線に例えられているが、中国では舌やモヤシに例えられて、命名されている。


title: シャミセンガイ

text: 太古から姿が変わっていない生きている化石の一つと言われることも多いが、実際には外形は似ているものの内部形態はかなり変化しており、生きた化石とは言いがたいという説もある。化石生物と現在のものとは別の科名や属名がつけられている。


title: シャミセンガイ

text: 2003年には、殻の形が大きく変化していることから、生きている化石であることは否定された。


title: シャミセンガイ

text: 温帯から熱帯の砂泥地に分布する。


title: シャミセンガイ

text: 日本では青森県以南に分布する。砂泥の中に縦穴を掘り、長い尾を下にして潜っている。


title: シャミセンガイ

text: 中国では、渤海湾以南に分布する。


title: シャミセンガイ

text: 台湾にも見られる。


title: シャミセンガイ

text: 生息数が減少しており、地域によっては絶滅が危惧されている。


title: シャミセンガイ

text: 大森貝塚（東京都大田区・品川区）の発見者であるエドワード・S・モースは、明治10年にシャミセンガイの研究のために来日し、滞在する間におよそ一ヶ月の間江ノ島臨海実験所で研究をしており、その間にミドリシャミセンガイを500個体も捕獲した。


title: シャミセンガイ

text: 日本における代表種、ミドリシャミセンガイ（"L. anatina"）は岡山県児島湾や有明海で食用とされる。有明海ではメカジャ（女冠者）と呼ばれ、福岡県柳川市や佐賀県佐賀市周辺でよく食用にされる。殻及び触手冠の内部の筋肉や内臓を食べる。味は二枚貝よりも濃厚で、甲殻類にも似た独特の旨みがある。


title: シャミセンガイ

text: 日本での料理としては、味噌汁、塩茹で、煮付けなどにすることが多い。


title: シャミセンガイ

text: 中国では広東省湛江市、広西チワン族自治区北海市などで主に「海豆芽」（ハイドウヤー）などと称して炒め物にして食べられており、養殖の研究も行われている。


title: 一乗院 (南さつま市)

text: 一乗院（いちじょういん）は現在の鹿児島県南さつま市坊津町坊（門前）にかつて存在していた真言宗の寺院。山号は如意珠山であった。鹿児島県指定史跡。


title: 一乗院 (南さつま市)

text: 寺伝等によると百済の僧・日羅の建立とされるが、実在がはっきりするのは南北朝時代からである。紀伊国根来寺の別院、後には京の仁和寺の別院として栄えたが、その背景にあったのは坊津が古代から大陸との貿易港として重要な役割を果たしていたことが挙げられる。戦後の発掘調査で一乗院跡地から大量の中国陶磁器が出土したことから見て、一乗院もその貿易に関与していたことが考えられる。


title: 一乗院 (南さつま市)

text: 江戸時代に入ってからも藩主である島津氏の尊崇を受け、藩内屈指の有力寺院であったが、明治2年に廃仏毀釈により廃絶。その後坊泊小学校が跡地に開校し、2013年（平成25年）に坊津町泊の高太朗公園に南さつま市立坊津学園として移転するまで学校の敷地内となっていた。


title: 一乗院 (南さつま市)

text: 現在は仁王石像一対や一乗院の歴代上人の墓などが残っている。上人墓は「"四角墓"」と呼ばれる石組みの井戸のような日本には余り例のない特殊な形式をしている。また、難を逃れた寺宝の一部は坊津歴史資料センター輝津館に所蔵されている。


title: 一乗院 (南さつま市)

text: 中世の興福寺の中で大乗院と一乗院という2塔頭が威勢を競っていたのは有名な話だが、偶然にも薩摩藩においてこの一乗院と大乗院という全くの同名の寺院が藩内一の真言宗寺院の立場を競って争っていた。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 27代式守伊之助（にじゅうななだい しきもりいのすけ、1928年7月18日 - 2005年11月2日）は、大相撲の立行司の一人。式守伊之助としての在位期間は1992年11月〜1993年7月。春日野部屋所属。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 大阪市港区出身。本名は福井栄三。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 元三役格13代木村庄太郎の弟子で、初土俵は1939年春場所に木村英三の名で初土俵。その1年後に木村宗市（のちの26代式守伊之助）が入門。当時の春日野親方の指示で教育係に任命される。1947年6月に2代木村善之輔を襲名。1956年5月に十両格に昇格。1963年1月に幕内格に昇格と同時に14代木村庄太郎を襲名。行司抜擢制度により、幕内格時代に木村筆之助、7代式守勘太夫を抜き、1984年1月場所に10代式守与太夫の死去で欠員が出ていた三役格に昇格。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 1990年11月場所限りで27代木村庄之助が停年。25代式守伊之助が28代庄之助を襲名。それに伴い、庄太郎が26代伊之助を襲名する予定であったが、同部屋で一つ序列下位であった6代木村庄二郎も事務能力・裁き・土俵上の姿勢態度は非常に優れており甲乙つけがたかった。庄二郎の方が弟弟子ながら停年が早かったため、庄太郎から譲られる形で庄二郎が26代伊之助を襲名。1992年9月場所で26代伊之助が停年。その翌場所の11月場所に立行司に昇格、27代伊之助を襲名した。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 立行司の在位期間は、死跡1場所のみであった14代伊之助を除けば当時の最短記録であった26代伊之助の11場所を下回るわずか5場所と短かったが、古武士のような風格を持ち、地味ながらも堅実で、的確な軍配捌きを見せた。1993年7月場所千秋楽に停年。最後の一番は1993年7月場所千秋楽の関脇若ノ花－大関小錦のはずだったが、13勝2敗で横綱曙、大関貴ノ花、若ノ花の優勝決定戦となり、優勝決定巴戦第1戦の曙－若ノ花が事実上最後の裁きとなった。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 引退してしばらくの間は、同部屋のマネージャーを務めた。


title: 式守伊之助 (27代)

text: 2005年11月2日に逝去。。


title: ミネラル郡 (コロラド州)

text: ミネラル郡 （Mineral County) はアメリカ合衆国コロラド州に位置する郡である。2000年現在、人口は831人である。ここの郡庁所在地はCreedeである。


title: ミネラル郡 (コロラド州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,273 km (878 mi) である。このうち2,268 km (876 mi) が陸地で5 km (2 mi) が水地域である。総面積の0.23%が水地域となっている。


title: ミネラル郡 (コロラド州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この郡は人口831人、377世帯、及び251家族が暮らしている。人口密度は0/km (1/mi) である。0/km (1/mi) の平均的な密度に1,119軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人96.87%、アフリカン・アメリカン0.00%、先住民0.84%、アジア0.00%、太平洋諸島系0.00%、その他の人種0.12%、及び混血2.17%である。この人口の2.05%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ミネラル郡 (コロラド州)

text: この郡内の住民は20.50%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が4.70%、25歳以上44歳以下が24.80%、45歳以上64歳以下が32.70%、及び65歳以上が17.30%にわたっている。中央値年齢は45歳である。女性100人ごとに対して男性は104.20人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は99.10人である。


title: ミネラル郡 (コロラド州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は34,844米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は40,833米ドルである。男性は28,750米ドルに対して女性は19,375米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は24,475米ドルである。人口の10.20%及び家族の9.30%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の18.70%及び65歳以上の10.60%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 地下鉄に乗って

text: 『地下鉄に乗って』（メトロにのって）は、浅田次郎の長編小説。1994年（平成6年）に徳間書店から刊行された。


title: 地下鉄に乗って

text: 第16回（1995年）吉川英治文学新人賞受賞作。過去と現在を地下鉄を通じて行き来し、家族の過去をたどる男を描いた。


title: 地下鉄に乗って

text: 本作は、2000年にミュージカルとして舞台化され、2006年には映画化及び、アナザーストーリーがテレビドラマ化された。


title: 地下鉄に乗って

text: 主人公の小沼真次は、女性用下着を売り歩くセールスマンだが、真次の父親である小沼佐吉は、世界的に有名な「小沼グループ」の創立者であり、真次はその御曹司であった。真次は父親の母や兄への傲慢な態度に反発し、高校卒業後、家を飛び出していたのだ。


title: 地下鉄に乗って

text: ある夜、永田町駅の地下鉄の階段を上ると、そこには30年前の1964年（昭和39年）の風景が広がっていた。そこで真次は、在りし日の兄を目撃する。


title: 地下鉄に乗って

text: その後真次は、同僚であり、自立した愛人関係でもある軽部みち子と共に、現実と過去を行き来しながら、兄の過去、そして、父の生き方を目撃してゆく。


title: 地下鉄に乗って

text: 2000年に音楽座ミュージカル『メトロに乗って』として石川禅・毬谷友子主演で舞台化された。その後この作品は劇団「Rカンパニー」に引き継がれ、2007年には広田勇二・秋本みな子主演で再演され、この模様を収めた映像は2008年にソニーの配給により日本全国の映画館で上映された。2014年にも広田勇二、美羽あさひによって再演されている。


title: 地下鉄に乗って

text: 原作者の浅田次郎は両公演とも制作発表に出席しており、2007年公演の再演に寄せて「初演は200%満足な出来栄え」とのコメントを残している


title: 地下鉄に乗って

text:
※キャスト順は音楽座ミュージカル／Rカンパニー発表によるキャスト表（2007年公演時）に準拠『もういちど地下鉄に乗って』（もういちどメトロにのって）のタイトルで2006年にテレビ朝日の土曜ミッドナイトドラマ枠で全4話が放送された。 原作小説のアナザーストーリーになっている。
2006年に篠原哲雄監督により堤真一、岡本綾主演で映画化され、10月21日より、松竹・東急系にて公開。
撮影にあたり、東京地下鉄（東京メトロ）の全面協力を得た
関係もあり、主人公の兄が自殺する方法が変更されている。


title: 地下鉄に乗って

text: （実車のみ）


title: 地下鉄に乗って

text: なお、作中に登場した帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）丸ノ内線の300形電車は1996年に同線での営業運転を終了したため、当時東西線で使用されていた5000系電車（3両）の車体（アルミニウム合金製）全体にラッピングシールを貼って再現している（参考:映画DVD他）。


title: 漆部友背

text: 漆部 友背（ぬりべ の ともせ）は、飛鳥時代の人物。旧仮名遣いでの読みは同じ。姓（カバネ）はなし。672年の壬申の乱で大海人皇子に（天武天皇）側につき、都を脱出した大津皇子に同行した。


title: 漆部友背

text: 漆部は職業部の一つで漆器製作を職掌とする品部であり、漆部連・漆部造が伴造として支配した。漆部友背は無姓であることからその部民の出と思われる。


title: 漆部友背

text: 壬申の乱の勃発時、友背は近江大津宮がある大津にいたらしい。大海人皇子が挙兵を決めたとき、その子・高市皇子と大津皇子は敵の本拠である大津を脱し、二手に分かれて父のあとを追った。このうち大津皇子の一行は25日深夜に伊勢国の鈴鹿関に到達し、翌朝朝明郡の迹太川の辺で合流を果たした。友背はこの一行の中にいた。ともに朝明郡に辿り着いたのは、大分恵尺、難波三綱、駒田忍人、山辺安摩呂、小墾田猪手、部枳、大分稚臣、根金身であった。この後の内戦で塗部友背が果たした活動については記録がない。


title: 金子正彦

text: 金子 正彦（かねこ まさひこ、1962年11月12日 - ）は、地方競馬の川崎競馬場山田正実厩舎所属だった元騎手。勝ち鞍の大多数は川崎開催であることから、なかなか他場の厩舎からの騎乗依頼は芳しくなかった。そんな中にあって浦和競馬の冨田藤男厩舎からの騎乗依頼が多かった。


title: 金子正彦

text: 地方通算成績は、16482戦1227勝（重賞11勝）・2着1448回・3着1756回・勝率7.4%・連対率16.2%だった。


title: 岡山県道466号田井新港線

text: 岡山県道466号田井新港線（おかやまけんどう466ごう たいしんこうせん）は岡山県玉野市の田井新港と国道30号を結ぶ一般県道である。


title: ミネラル郡

text: ミネラル郡 (" - ぐん"、"Mineral County") はアメリカ合衆国内のいくつかの郡の名称である：


title: 岡山県道462号王子ヶ岳線

text: 岡山県道462号王子ヶ岳線（おかやまけんどう462ごう おうじがたけせん）は王子ヶ岳と国道430号を結ぶ一般県道である。


title: 岡山県道462号王子ヶ岳線

text: 沿線の名所・旧跡・観光地


title: まんがタイム

text: 『まんがタイム』とは、芳文社発行の4コマ誌（4コマ漫画専門雑誌）である。創刊号は1981年6月号（1981年5月7日発売）。2016年現在は原則として毎月7日に発売されている（但し、地域によっては発売日が異なることがある）。B5版、中綴じ。共通雑誌コード：08645。通称「タイム」と呼ばれている。


title: まんがタイム

text: 日本で最初の週刊漫画雑誌である『週刊漫画TIMES』の『増刊スペシャル3月18日号』として1981年に刊行、同年独立創刊して発行された日本で最初の4コマ漫画専門雑誌である。植田まさしの「のんき君」が『漫画パンチ』に連載されたときに大反響を呼んだことが創刊につながった。2005年には通巻が300号を突破。「おとぼけ課長」の連載300回も2006年3月号に達成された。2014年2月号（2014年1月7日発売）にて創刊400号を迎えた。


title: まんがタイム

text: 史上初の4コマ漫画誌である本誌は、系列誌の中ではもっともオーソドックスな内容となっている。もっとも、2000年代後半以降本誌以外の系列誌のほとんどが中高年・ファミリー向けから若者向け・萌え系にシフトしている現状にあり、本誌もその影響をある程度受けている。かつては4コマ漫画以外にも、北見けんいち作画による人情劇画「親ばか子ばか」が連載されていた。


title: まんがタイム

text: テレビアニメ世代をターゲットとし新たな読者層を開拓した姉妹誌『まんがタイムきらら』の成功を機に、2004年ごろから荒井チェリーら新進の作家による作品を徐々に取り入れ、2006年10月号からボマーン、11月号からはかがみふみを、森ゆきなつといった、『もえよん』、『まんがライフMOMO』など萌え系4コマ漫画誌で実績のある作家の新連載作品が相次いで登場した。その後も『きらら』系と同タイプの作品を一定の比率で掲載するスタンスを継続している。近年は「職業」をテーマとした作品が多い（この点は『週刊漫画TIMES』と共通している）。


title: まんがタイム

text: 毎月「まんがタイム新人4コマまんが展」という新人発掘企画が行われていた。丹沢恵の「ごめんあそばせ」もそのひとつで、1988年11月号の新人ギャグ漫画展においてとみいみく名義の「花のくみちゃん」として入選を果たしている。ほかにもむんこの「らいか・デイズ」は2003年8月号の新人4コマまんが展に入選している。2008年以降は「新人4コマまんが大賞」と銘打った漫画賞を設定（年2回募集）。植田まさしも審査員に加わっている。告知はタイム系全誌で行なうが、発表は「タイム」誌上で行なう。この賞では袖山リキ、水森みなもらが入賞している。


title: まんがタイム

text: 本誌のほかに、『まんがホーム』（毎月2日発売）、『まんがタイムきらら』（毎月9日発売）、『まんがタイムきららMAX』（毎月19日発売）、『まんがタイムスペシャル』（毎月22日発売）、『まんがタイムきららフォワード』（毎月24日発売）、『まんがタイムオリジナル』（毎月27日発売）、『まんがタイムきららキャラット』（毎月28日発売）と、兄弟誌が多いことが特徴である。ただし『きらら』グループ誌、『まるなま』グループ誌との交流は誌面においてはあまり見られない。また、単体もしくは複数の作家の漫画作品をまとめてコンビニなどで販売される廉価版のコミックス（レーベル名「まんがタイム MY PAL COMICS」）も多数ある。2011年6月までは『まんがタイムラブリー』（毎月13日発売）が、2013年5月までは『増刊超本当にあった(生)ここだけの話』（偶数月2日発売）が、2014年12月までは『本当にあった増刊(生)ここだけの話』（毎月19日発売）が、2015年6月までは『本当にあった(生)ここだけの話』（毎月11日発売）が、2017年10月までは『まんがタイムきららミラク』（毎月16日発売）が、2018年3月までは『まんがタイムジャンボ』（毎月12日発売）と『まんがタイムファミリー』（毎月17日発売）が、2018年6月までは『超本当にあった(生)ここだけの話』（毎月26日発売）存在していたがいずれも休刊。また1985年から1994年にかけてはスポーツを題材とした『まんがスポーツ』も刊行していた。


title: まんがタイム

text: 『まんがタイムコレクション』（不定期刊・20日頃発売）という誌名で、1作家の作品を集めた雑誌も出ている（ほかの作家の作品もいくつか掲載されている）。本誌以外にも最新のまんがタイムコミックスと同時発売することが多い。


title: まんがタイム

text: （2017年7月号時点、連載開始号の古い順）2010年6月号より2011年2月号まで「創刊30年目突入記念企画」として、偶数月号に年表「まんがタイムアーカイブ」と過去代表作の作者インタビューが、奇数月号にインタビュー対象となった作品の新作（主要登場人物が30歳になった時点、もしくは連載時の舞台から30年経過した時点、という設定）読切が掲載された。なお、もっとも新しい時期を扱った2011年2月号は、年表のみが掲載された。4コマ誌においては、ほかのジャンルの漫画雑誌と異なり、表紙イラストが1名の作家によって複数月連続して担当されるという特徴がある。ここでは、本誌の表紙イラストを担当していた作家・作品と、その担当していた期間を記す。


title: まんがタイム

text: 上記のほか、大西哲也やあぎじゅんこも表紙を担当していたことがある。


title: 永遠の恋物語

text: 『永遠の恋物語』（えいえんのこいものがたり）は、2004年1月から同年3月まで、テレビ朝日系列で放送された朝日放送製作のテレビ番組である。放送時間は、毎週金曜21:00 - 21:54（JST）。


title: 永遠の恋物語

text: みのもんたと優香が司会を務めたバラエティー番組の『サムズアップ』、『世界プチくら!』の早期終了により、同年4月の『笑いの金メダル』放送開始までのつなぎ番組としてスタートした。


title: 永遠の恋物語

text: 世界的な偉人の恋愛模様を日本の著名俳優によって演じられる再現ドラマとドキュメンタリーで描いた。また、同年2月より番組タイトルから『永遠の恋物語』を外し、歴史ドキュメンタリー番組として放送された。


title: ワイズ出版

text: 有限会社ワイズ出版（ワイズしゅっぱん）は映画（とくに日本映画）に関するマニアックな書籍を多数発行している出版社。


title: ワイズ出版

text: 1989年、映画書籍の専門出版社として設立。創設者の岡田博は弘栄堂書店吉祥寺店出身。退社して自然化粧品の通販会社を興したのち、ワイズ出版企業。


title: ワイズ出版

text:
映画の本のほかに荒木経惟の写真集、つげ義春、つげ忠男の漫画本、宇野亜喜良の美術書なども発行。
また、『無頼平野』『蒸発旅日記』『美代子阿佐ヶ谷気分』『なりゆきな魂』などの映画製作をも行っている。


title: ワイズ出版

text: 2012年「ワイズ出版映画文庫」を創刊した。※ 冊数が多いため、伸縮型のメニューとして掲載する。


title: 松葉崩し

text: 松葉崩し（まつばくずし）は、四十八手の一種である性交体位。


title: 松葉崩し

text: 松葉崩しでは、松葉が交差するように男女が足をV字に開き、陰茎を膣に挿入する。陰茎が反り返って膣壁と摩擦するので、刺激は強くなる。お互いが位置を調整すると、股間が突き出されて根元までの深い挿入ができることがある。


title: 松葉崩し

text: 正常位の変形と見ることが出来、その形から、女性の片足を持ち上げ、もう片足を男性の片足が乗り越えるとこの形になる。ソフトにする場合、抱えた女性の片足を太股のあたりに抱え、ハードにするには、肩に担ぐ。足を大きく開くと、深い結合が得られるが、女性の足には負担が大きくなる。


title: 松葉崩し

text: 女性同士レスビアンの性行為においては、互いの性器をそれぞれの腰使いで上手に合わせる必要があるが、その難しさゆえの快楽を得られる。


title: 現代進行形TV イマジン!

text: 『現代進行形TV イマジン!』（げんだいしんこうけいてれび イマジン）は、2002年4月から2003年3月まで、朝日放送の制作により、テレビ朝日系列で放送されたドキュメンタリー番組である。放送時間は、毎週火曜20:00 - 20:54（JST）。


title: 現代進行形TV イマジン!

text: キャスターに元NHKアナウンサーの大塚範一、女優・真中瞳、タレント・東野幸治を迎え、今注目されている人間にスポットライトを当てたドキュメンタリーと、それに付随したスタジオでのキャスターとゲストらとのトークセッションを行った。


title: 現代進行形TV イマジン!

text: 大塚がNHKを退職後、フリーアナウンサーとしてフジテレビ系列の番組へ活動の場を移す中、初めてのフジテレビ系列以外の民放での番組出演となった。


title: 現代進行形TV イマジン!

text: また、この番組の開始でABCの火曜20時枠のスポンサーはこれまでの1時間通し(30"×12)から前半枠(30"×6)、後半枠(30"×6)に分離されるようになり、現在に至る。


title: ヴィオラ・バスタルダ

text: ヴィオラ・バスタルダ（伊：Viola bastarda）は、16～17世紀にかけて、主にイタリアで使われたヴィオール族の擦弦楽器。


title: ヴィオラ・バスタルダ

text: 16世紀後半の音楽の演奏において、アンサンブルの中で装飾を加えていくうちに、書かれた声部から離れて自由に演奏する傾向が生まれ、このような演奏をalla bastardaと呼ぶようになるが、その中でリュート、ハープと並んでヴィオラ・ダ・ガンバが主導的な役割を持つようになり、この用途のために使われたヴィオラ・ダ・ガンバがこのように呼ばれるようになったと思われる。


title: ヴィオラ・バスタルダ

text: 16世紀半ば過ぎに演奏が名人芸的な方向を目指すようになると、このような演奏のために標準以外の大きさの楽器が作られるようになり、さらに16世紀終わりには音域を広げて更に華やかな演奏をするようになって特殊な調弦をされた『テナーでもなく、バスでもなく、ちょうどその両者の間の大きさ"（Francesco Rognoni, Selva de varii passaggi 1620）"』の楽器として、ヴィオール族の中でも特別なカテゴリーの楽器として独立する。


title: ヴィオラ・バスタルダ

text: ヴィオラ・バスタルダは声楽とともに演奏する「コンチェルトconcerto」、つまり通奏低音の楽器群の中で使われたり、独奏では主に即興演奏や、有名なマドリガーレなどを元に、ジャズのスタンダード曲のようにインプロヴィゼーションして演奏するMadrigale passaggiateなどに良く使われたようである。即興性の強い楽器だったせいか、残された楽譜は多くない。


title: 因子の部屋

text: 因子の部屋（いんしのへや）は、掛け算を利用してマスを埋めるペンシルパズルである。数独に代表されるラテン方陣を元にしたパズルである。因子の部屋は、パズル通信ニコリ92号に初めて登場した。初投稿時に作者の矢野龍王は「因数分解」とタイトルをつけていたが、誌上では「因子の部屋」として登場している。読者からの支持もあったため、94号から102号までは虫食い算などの計算を伴うパズルと一緒に掲載されるようになる。同時に名称も募集されたが、特に変更はなく初登場時の「因子の部屋」が使用されている。


title: 因子の部屋

text: 109号からは不定期の掲載となっている。


title: 因子の部屋

text: 因子の部屋を解く上で、最も簡単な入口は1マスのみの枠である。この中には書かれている数字と同じ数字が入る。


title: 因子の部屋

text:
2マス以上の枠におけいては、入る数字の組み合わせが少ない枠を探すことが重要になる。具体的には
などがある。


title: 因子の部屋

text: ある程度数字が埋まった後は数独と同じように、縦横の列にまだない数字を探していくことも多くなる。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: 『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3』（"Back to the Future Part III"）は、1990年のアメリカ映画で、映画『バック・トゥ・ザ・フューチャー PART2』の続編。『バック・トゥ・ザ・フューチャー』シリーズ3部作の3番目で完結編にあたる。SF映画。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: 前作のラストシーンで、タイムマシンのデロリアンが飛行中落雷に打たれ、ドクは1885年に飛ばされてしまった。しかし、そのドクがマーティに送られるように手配していた手紙の指示通り、マーティはPART1のラストで別れたばかりの1955年のドクと再会。1985年に帰るために鉱山に封印されたデロリアンを掘り起こす。だが、マーティは鉱山付近の墓地で“エメット・ブラウン”の名が彫られた墓石を偶然発見し、手紙を書いた約一週間後の1885年9月7日に、ドクがビフの祖先であるビュフォード・タネンに銃殺されるのを知ってしまう。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: ドクを救う為、マーティは1955年のドクの協力の下、修理したデロリアンで、手紙の消印の翌日となる1885年9月2日午前8時00分へとタイムトラベルする。しかしタイムトラベルした直後、インディアンの大群と騎兵隊に遭遇し熊にも襲われ、坂から転げ落ちて気絶してしまう。そこで自分の祖先にあたるシェイマスとその妻のマギーに助けられ、彼らの協力でヒルバレーにたどり着いたマーティだったが、不運にもビュフォード・タネンに出くわしてしまった。彼に因縁をつけられたマーティは危うく殺されそうになるが、間一髪のところでドクに助けられ、再会を果たす。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: しかし肝心のデロリアンは自走不能になっていた。様々な方法を試した末、最終的に蒸気機関車でデロリアンを押して走らせる作戦を考える。だがドクは峡谷に転落して死ぬはずだった女性、クララ・クレイトンを助けた挙げ句、恋に落ちてしまう。マーティもドクを狙うビュフォードを止めようとするが、ビュフォードの挑発に乗ってしまい決闘する羽目になる。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: ドクは大いに悩んだ末、クララと別れることを決心し、クララに「未来に帰る」と告げるが、クララにはそれを信じてもらえず、ドクは心に深い傷を負う。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: マーティはその後、酒屋でウィスキーを飲み、昏倒したドクを起こそうとしている途中、まだ8時前であるにも関わらずタネンに呼び出され、酔いから覚めたドクを人質に取られる。マーティはドクを救うためビューフォードと決闘し、見事勝利。2人はすぐに出発し、計画通り蒸気機関車をハイジャックしデロリアンに乗り込もうとするが、人づてにドクの話が真実だったということを知ったクララがなんと追いかけてきたのだった。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: ドクはクララも連れて行こうとするが、クララは機関車からデロリアンに移動する途中、最後の強化燃料が点火しボイラーが爆発、下に落ちそうになってしまう。ドクはマーティが万一に備えて1955年から持ち込んだ2015年製のホバーボードを使ってクララを助けたが、そのせいでドクはデロリアンに乗り遅れ、ドクは帰れなくなってしまったのだった。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text:
無事に1985年に戻ることができたマーティだったが、その直後、デロリアンが電車に轢かれ、バラバラになってしまった。もう永久にドクとは会えない、とマーティが恋人のジェニファーとドクとの別れを悲しんでいると、そこに蒸気機関車の形をしたタイムマシンが現れる。ドクは1885年に取り残された後、タイムマシンを新しく作ったのだった。ドクはクララと結婚し、2人の息子をもうけていた。ドクは「君たちも、いい未来を創りたまえ」といい残し、どこかへ走り去って行った。
本作はユニバーサル設立75周年記念作品であり、ユニバーサルの歴代ロゴが4バージョン流れる（「チャイルド・プレイ2」など、1990年の作品全てに言えることである）。このロゴは当初、シリーズの整合性を図るために旧ロゴを使用する予定であったが、ユニバーサルの希望で新ロゴになった。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: マイケル・J・フォックスはこの映画の撮影中にパーキンソン病の兆候が現れ、後に発病した事を自身の著書で告白している。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: ZZトップが主題歌「Doubleback」を提供し本編にも登場（1885年のフェスティバル会場のバンドマン役。ダンスのシーンで「オクラホマミキサー」、「いとしのクレメンタイン」を演奏する他、お馴染みのギター回しも披露）しているが、これはこの作品の大ファンである彼らの意向による。しかし、本作のサウンドトラック盤には、この主題歌は契約会社の問題の関係でオリジナル・バージョンが収録されておらず、代わりに劇中でも流れている、カントリー調にアレンジされたアコースティック・バージョン（インストゥルメンタル）が収録されている。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: フェスティバルのシーン（時計台のカウントダウン後）で演奏されている曲は1876年に作られた自由の喊声（Battle Cry of Freedom）である。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: 酒場でポーカーに興じる老人3人組（クレジット表記は、「サルーン・オールドタイマーズ」）に「黄色いリボン」のハリー・ケリー・ジュニア、「ダンディ少佐」のダブ・テーラー、パット・バトラム（出演作不明）、酒場のバーテンダー役に「ミネソタ大強盗団」のマット・クラーク、終盤でマーティとドクが強奪する機関車の機関士役に「アウトロー」のビル・マッキニーと、往年の西部劇映画で実際に活躍していた俳優を、尊敬の念を込めてそれぞれ起用している。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: ビュフォード・タネン（ビフ・タネンの曽祖父）との対決においてマーティがポンチョの下に鉄板を仕込むシーンは、クリント・イーストウッド主演『荒野の用心棒』のオマージュである。この他にも、鏡に映った自分に銃を向けて「You Talkin' To Me?（俺に言ってるのか?）」と挑発するシーンは『タクシー・ドライバー』の有名シーンのパロディであり、同シーンでは他にも『ダーティーハリー』の「Go ahead. Make my day.（やれよ。楽しませてくれ）」というセリフも引用している。デロリアンで1885年にタイムスリップした直後、インディアンに追われ、騎兵隊に遭遇する場面は『駅馬車』のパロディとみられる。日本語翻訳ではドクの子供らの名前がジュールスとバーンになっているが、元はJulesとVerne。空想科学小説の祖、ジュール・ベルヌに因んでいる。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: 映画版では出てこないが、小説版では、マクフライ農場で世話になったマーティが夕食後に用を足したくなり、シェイマスに「バスルームを使わせてもらえないか」と尋ねるが、「何を言ってるのかさっぱりわからない」と言われる。また、マーティは早くドクに会いたい為にシェイマス夫妻にお礼を言ってその日の晩のうちにマクフライ農場を立ち去ろうとするが、シェイマスに「こんな遅い時間に町に行こうなんて考えないほうがいい。夜盗や動物に襲われて危険だ」と窘められ、結局納屋で一晩過ごし、翌朝、町に続く線路の所まで送ってもらうことになる。その際、マーティはシェイマスから帽子を貰っている。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: 映画版では未公開シーンとなっている（DVDに収録）が、終盤のタネンとの決闘の直前、ストリックランド保安官はタネンに撃ち殺される。そのため、容疑が「パインシティーの駅馬車強奪」ではなく「ストリックランド保安官殺害」となっている。ストリックランド保安官が決闘後の逮捕シーンに出てこないのは、そのためである。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text:
ビュフォード・タネンとの決闘に勝利したマーティにコルト・ピースメーカーのガンベルトを渡しに来る少年は、映画版ではすぐに立ち去るだけだが、小説版ではマーティがポンチョの下に仕込んだ即席防弾チョッキに興味を示し、周りの大人から「あっちへ行きな、D.W.」、「グリフィスの坊主を押さえようったって誰も止められやしないさ」と言われており、後の映画監督・D・W・グリフィスであると思わせる記述がある。
劇中、エメット・ブラウン博士とクララ・クレイトンがハーバート・ジョージ・ウェルズのタイム・マシンについて語り合うシーンがあるが、実際にこの小説が発表されたのは1895年であり、劇中で描かれる世界（1885年）の10年後である。


title: バック・トゥ・ザ・フューチャー PART3

text: 2014年にアメリカで製作・公開された、セス・マクファーレン監督『荒野はつらいよ 〜アリゾナより愛をこめて〜』の劇中において、小屋の中でデロリアンを整備しているドク・ブラウンが主人公によって見つかる、というシーンが登場する。ただし、本作が1885年を舞台にしているのに対し、「荒野はつらいよ」は1882年が舞台であるため、本作より3年早く、年代設定に誤差が生じている。


title: インスタント機能

text: インスタント機能（インスタントきのう）とは、パーソナルコンピュータにおいて、電源オフの状態から、WindowsなどのOS起動処理を行なわず、即時にテレビ視聴などの処理を行なえる機能。メーカーによって、インスタントモード、INSTANT PLAY（インスタント プレイ）、インスタントオンなどとも呼ばれる。


title: インスタント機能

text: 一般的には、音楽CDやDVDの再生、TVチューナーの利用などのマルチメディア再生のほか、メールの確認やブラウジングをOSを起動させずに実現する。


title: インスタント機能

text: この機能を持つパソコンでは、家電同様のリモコンが添付されることも多く、据置きモデルではキーボードやマウスもコードレスになっていることがある。


title: インスタント機能

text: 2005年頃から、TV機能などの使い勝手向上を期して、ノートパソコンを中心に導入され始めた。


title: インスタント機能

text: 2006年現在数社のノートパソコンがこの機能を備えている。そのほか据置きのパソコンや自作向けのベアボーンキットにも採用例がある。


title: インスタント機能

text: これらの組み込みマルチメディア機能には、多くの場合組み込みシステム用のオペレーティングシステムが利用されており、広義のマルチブートシステムとも考えられる。


title: インスタント機能

text: 利用されるOSとしては、Linux、Windows Embeddedなどが挙げられる。


title: 東芝今朝一番

text: 東芝今朝一番（とうしばけさいちばん）は、東芝の一社提供で、STVラジオ・ニッポン放送・東海ラジオ・ABCラジオ・KBCラジオで2002年9月まで放送されていた企画ネット番組。


title: 東芝今朝一番

text: 放送時間は月曜日 - 金曜日の朝7時 - 7時10分だったが、ABCラジオのみ編成の都合上朝7時46分 - 7時56分頃に放送されていた（当時放送していた枠が『おはようパーソナリティ道上洋三です』番組内の別のスポンサード枠だったため、7時 - 7時10分では放送できなかった）。しかし、東芝の都合で降板となり、現在は消滅している。


title: 東芝今朝一番

text: 内容はニュースと天気予報・交通情報を中心にビジネスマンの通勤に役立つ情報や鉄道の運転情報も案内していた。


title: 東芝今朝一番

text: 数少ない大手電機メーカー提供のラジオ番組だったが、この番組の終了に伴い、現在大手電機メーカー提供のラジオ番組はJRN系列で放送中の『歌のない歌謡曲』（パナソニック（旧・松下電器産業）提供）のみである。


title: 東芝今朝一番

text: 東芝の提供はこのあと深夜枠の「TOSHIBA Presents @llnightnippon.com LF+R リスナーズBEST」へ移った。


title: TEAM dream

text: TEAM dream（チーム ドリーム）は、エイベックス・エンタテインメント所属の女性アイドルを軸に構成された芸能人女子フットサルチーム。公式大会であるスフィアリーグに参加。ユニフォームの色はファーストが水色、セカンドが白色。


title: 岡山県道422号蒜山高原線

text: 岡山県道422号蒜山高原線（おかやまけんどう422ごう ひるぜんこうげんせん）は、岡山県真庭市内（蒜山地域）を通る一般県道である。


title: 岡山県道422号蒜山高原線

text: 蒜山南麓を通る県道。現在の路線は2代目である。初代蒜山高原線は八束郡川上村上福田を起終点とした延長約5.1kmの一般県道で、1966年（昭和41年）4月19日岡山県告示第240号で認定されたが、岡山県道114号大山上福田線認定に伴いわずか2年4ヶ月後の1968年（昭和43年）8月23日岡山県告示第644号で廃止されている。


title: ドンキーコング (曖昧さ回避)

text: ドンキーコング (Donkey Kong)


title: せいふく舎

text: 株式会社せいふく舎は、1987年から1992年にかけて活動した日本のアダルトビデオメーカーである。


title: せいふく舎

text: 1987年8月設立。社長の山田光俊は、1980年代初頭に村西とおるが率いた日本最大の裏本チェーン「北大神田書店グループ」で、販売部門の責任者を務めたこともある。第1回リリースは桜沢ありす「ナース・ドリーム 虐愛夢」と豊田香里奈「スチュワーデス・ドリーム 惨愛夢」（1987年10月8日）。


title: せいふく舎

text: 社名のとおり制服にこだわった作品が多く、「制服ロマン」シリーズ（沙緒＝広田まみ、井上真美他）、「ナースメモリー」シリーズ（前原祐子、鮎川真理他）、「ムーンライトバニー」シリーズ（美穂由紀、樹まり子他）などといった有名女優を起用した制服ものがヒットした。初期には村西とおる（当時クリスタル映像所属）が「松本源一郎」という変名で作品を制作していた。


title: せいふく舎

text: 1980年代末以降、いわゆるAV不況により単体女優ものの売れ行きが鈍化、厳しい経営状態に陥り、1992年1月に倒産した。


title: 大分稚臣

text: 大分 稚臣（おおきだ の わかおみ）は、飛鳥時代の人物。名は稚見（わかみ）とも。姓は君。


title: 大分稚臣

text: 672年に発生した壬申の乱で大海人皇子（天武天皇）の軍に加わり、7月22日の瀬田の戦いで先頭に立って橋を突破した。後に兵衛。死後外小錦上を追贈された。


title: 大分稚臣

text: 大分氏（大分君）は豊後国大分郡の豪族である。稚臣は、壬申の乱の勃発時に近江大津宮のある大津にいたらしい。大海人皇子にとって大津は敵の本拠地だったが、そこには高市皇子と大津皇子という二人の息子がいた。そこで二人に脱出と伊勢国での合流を指示するため、6月24日に吉野から大分恵尺が連絡に向かった。二人の皇子は別々に伊勢へ急行し、稚臣は恵尺と共に大津皇子の集団に加わった。高市皇子は25日の昼、大津皇子は翌日の朝に父と再会した。


title: 大分稚臣

text: その後、美濃国で集結した大海人皇子の軍勢は、近江国に直行する軍と倭（大和国）への増援に回る軍とに二分された。稚臣は直行する軍に属した。村国男依らが指揮するこの軍は、7月7日から連戦連勝して進撃し、22日に瀬田に到達した。瀬田川は地勢上近江宮を守る最後の防衛線であり、大友皇子（弘文天皇）自ら群臣を従えて出陣した。


title: 大分稚臣

text: 攻防の焦点は瀬田の橋にあった。近江方の先鋒の将智尊は橋の中ほどを3丈にわたって切断し、そこに長い板をかけて綱をつけ、敵が渡ると綱を引いて落下させるという仕掛けを作って待ち受けた。そのため大海人皇子の兵は進めなかった。稚臣は長矛を捨て、甲（よろい）を重ね着して、刀を抜き、仕掛けられた板を踏んで突進した。彼は板についた綱を切り、矢を受けながら敵陣に入った。近江方の兵士は壊走し、壬申の乱の勝敗はここに決した。


title: 大分稚臣

text: 『日本書紀』には、12月4日に勲功ある人を選んで冠位を増し、小山位以上をあたえたとする記事があるので、稚臣もこれと同じかそれ以上の位を受けたと思われる。


title: 大分稚臣

text: 後述の死亡記事から、大分君稚臣が兵衛として勤務していたことがわかる。後の律令制で兵衛は兵衛府の兵士で、地方豪族の子弟としては低くも高くもない。当時の兵制は若干異なる可能性があるが、王宮の護衛の士である。


title: 大分稚臣

text: 天武天皇8年（679年）3月6日に、兵衛大分君稚見は死んだ。壬申の年の戦いで先鋒として瀬田の敵陣を破った功により、外小錦上の位を贈られた。小錦上は高位だが、稚臣が与えられたのは外位である。稚臣の功を高く揚げたいとする意図と、中央の有力貴族と同列にはできないという事情から、外位になったと考えられる。


title: 黒崎出入口

text: 黒崎出入口（くろさきでいりぐち）は福岡県北九州市八幡西区にある北九州高速道路4号線の出入口。


title: 黒崎出入口

text: 黒崎出入口は2ヶ所あり、春日寄りの出入口は春日方面からしか出入りできない。馬場山寄りの出入口は春日方面・馬場山方面どちらへも行き来できる。折尾・宗像方面の利用は前者を、黒崎方面の利用は後者を使用するのが便利。


title: 黒崎出入口

text: 黒崎から馬場山までが旧北九州直方道路の区間であり、この区間のみ80km/h規制となる（他の区間は60km/h）


title: 黒崎出入口

text:
名称は「黒崎」とされているものの、黒崎からは約4km離れており、所在地は八幡西区引野の国道200号沿いであるため、引野ICまたは引野口と呼ばれる。市民でも「黒崎IC」で通じないことがある。黒崎の繁華街までは車で約10分かかる。また、折尾側出入口からも、折尾地区までは車移動で20分程度を要する。小倉方面から黒崎・折尾方面へ向かう場合は、後に整備された北九州高速5号線・黒崎バイパスを利用する方が便利である。
ブース数：7


title: 筑波町

text: 筑波町（つくばまち）は、かつて茨城県筑波郡に存在した町。1988年1月31日につくば市に編入し消滅。旧筑波町の区域は「つくば市筑波地区」となった。


title: 大谷出入口

text: 大谷出入口（おおたにでいりぐち）は福岡県北九州市八幡東区にある北九州都市高速4号線の出入口である。大谷ジャンクション（おおたにジャンクション）についてもこの項で述べる。なお、大谷出入口は、4号線との出入しか出来ないハーフインターチェンジである。


title: 大谷出入口

text: 5号線と接続する大谷JCTは大谷出入口に隣接しており、5号線の枝光出入口が供用開始される前まではスペースワールドの最寄出入口だった。


title: 代父母

text: 代父母（だいふぼ、godparent）とは、キリスト教の伝統的教派において、洗礼式に立会い、神に対する契約の証人となる役割の者を言う。男性の場合代父（だいふ、godfather）、女性の場合代母（だいぼ、godmother）という。また正教会では代父母による被後見人を代子（だいし、godchild）という。聖公会などでは教父母との語が相当する。


title: 代父母

text: 代父母は、洗礼の立会人となるばかりでなく、洗礼後も、教会生活における親として、信仰生活の導き手となることが求められている。しかし現代ではこうした信仰面での代父母の役割は形骸化しているとする指摘もある。


title: 代父母

text: 幼児洗礼の場合、多くの教会で、代父母は必須である。一部の教派では、成人洗礼の場合教会法では代父母を必須としないことがある。しかし多くの場合、慣例に基づき、成人洗礼でも代父母を立てることが多い。プロテスタント教会には、多く代父母を立てない教派がみられる。


title: 代父母

text: 教派によって、婚姻上の禁忌を、血縁上親を同じくする兄弟姉妹らと同じく、代父母の子に適用するところがある。たとえば正教会の教会法では、代父母が代子と結婚することは禁止される。一方、聖公会では教父母が代子と結婚することが禁じられているのは正教会と同様であるが、正教会では代父母の両方を夫婦一組で務める事は稀なのに対し、聖公会の教父母は夫婦で務める事が一般的である。


title: 代父母

text: ユダヤ教では代父母のような役割はサンダークが担っている。


title: 代父母

text: 2017年、シチリア島のカトリック教会の司祭は、教区内で行われる洗礼式で、マフィアが代父（ゴッドファーザー）になることを禁じる教令を出した。


title: TVチューナー

text: TVチューナー（テレビチューナー）とは、テレビ放送を受信するための機器、部品、あるいはその部品を含む集積回路や基板（拡張カードなど）をいう。


title: TVチューナー

text: 受信機を内蔵していないモニタ、あるいはテレビに実装された放送波以外を受信し映像信号を出力するBS・CSチューナーなどについては一般的にセットトップボックスと同義で扱われることが多い。


title: TVチューナー

text: また初期の薄型テレビでは、チューナーユニットがディスプレイユニットと別筐体の製品も数多く見受けられた。


title: TVチューナー

text: テレビ本体や録画機器などによっては、チューナーを複数内蔵している機器も存在する。機種にもよるが、テレビ単体機では複数番組を同時に視聴でき、テレビデオ等では録画中に裏番組を視聴できる。HDDレコーダー（主にHDDを内蔵したDVDレコーダー・BDレコーダー）が普及してからは、チューナーを2 - 3系統搭載して複数番組の同時録画が可能なモデルも多く発売されている。


title: TVチューナー

text:
パソコンにおけるテレビチューナーは大別して2系統5種類ある（ここでは地上アナログ放送のチューナーのみを扱う）。
パソコン内に映像・音声データとして取り込んだ上でパソコンの画面などに表示する。
テレビチューナー自体にはテレビを視聴する機能しかない。


title: TVチューナー

text: パソコン連携のテレビチューナーは、ビデオ信号をパソコンに取り込むキャプチャ機能を併せ持っている。そのため、テレビキャプチャという表現が一般的でパソコンのHDDに録画することもできる。


title: TVチューナー

text: コンポジット入力やS端子入力も備えていることが多い。動画としてのデータサイズを小さくするためのハードウェアエンコード機能を備えたものもある。基本的にはパソコンの処理の外にあり、単にパソコンのディスプレイを間借りして利用する装置。運用上は高解像度のテレビ受像機にパソコンを繋いで利用しているのと大差ない。アナログ放送しか受信できないテレビ受像機に対して、BSや地上デジタル放送を受信して、映像信号を出力する単体チューナーが発売されている。


title: TVチューナー

text: 過去UHF放送が開始された初期（1963年から）の頃にはテレビにUHF受信回路がなかったため、外付けのUHFコンバータ（UHF信号をそのままVHF波に変換するだけで映像信号は出力しない）が使われた。UHF民放テレビの開局（第2局）が進んだ1969年前後からUHF受信回路が内蔵される（オールチャンネルと呼ばれた）ようになり、一般家庭用の製品は姿を消したものの、共同受信用の製品は2011年のアナログ放送終了まで生産された。


title: 紫川出入口

text: 紫川出入口（むらさきがわでいりぐち）は福岡県北九州市小倉北区にある北九州高速道路4号線の出入口。1号線に接続する紫川JCTと隣接している為、北九州高速道路の拠点ともされる。


title: サンダーク

text: サンダーク（ミシュナー・ヘブライ語："sandaq", アシュケナジム式ヘブライ語（イディッシュ語）："sandok", sandek, "sandik"）は、ベリート・ミーラー（割礼式）において、割礼の際に、乳児を膝に載せて抱く役割を持つ者のこと。祖父・ラビなどが行う。


title: サンダーク

text: 英語ではカトリックの代父（名親）から取り、ゴッドファザー godfather の用語が当てられる。この役割の者が、名付け親となることもある。


title: ブービートラップ

text: ブービートラップ（booby trap）は、戦争における戦術の一種。自陣に侵攻する勢力に対し、撤退する部隊やゲリラ組織が残したり、警戒線に張っておく罠（トラップ：trap）のこと。一見無害に見えるものに仕掛けられ、油断した兵士（まぬけ：booby）が触れると爆発し殺傷する。また、爆発物ではなく、スパイク状のもので殺傷する猟師の用いる罠に類似したものや、銃弾が発射されるものもこれに含まれる。


title: ブービートラップ

text:
前線における地雷と同様の木々の間隙に張ったワイヤーと手榴弾などを用いた仕掛け爆弾などが連想されるが、落とし穴など原始的な罠から、箱型地雷の蓋やクレイモア地雷の足の間に手榴弾を仕掛けるなど既存の罠を応用した物、瓦礫や死体が散乱した戦場跡で、兵器や食料などの必要物資、日用品や貴重品などの兵士にとって戦利品になりそうなものなどの残留物に仕掛け、占領軍の兵士がそれらを鹵獲・無力化（もしくは私物化）しようと手を出すと、内蔵された爆薬やワイヤーで繋がれた手榴弾などの爆発物が爆発するなど、連動していた殺傷性の仕掛けが起動する意表をついた物など多岐に渡る。
撤退後という非戦闘状況下での相手の心理的余裕を巧妙に利用した物も多く、殺傷能力は低く戦局を覆すほどの兵器ではないが、占領側を疑心暗鬼に陥れ、精神的にストレスを与える効果が望める。よって、奪われた建物や物資を敵に使用されにくくするためなどにも使われる。日本ではベトナム戦争中、アメリカ軍に対し劣勢なベトコンが用いたゲリラ戦術として有名になった。


title: ブービートラップ

text: 1850年代にアメリカで使われだした軍事用語であり、語源についてはいくつか説がある。日本では一時期「間抜け落とし」「偽装爆弾」などの訳語が使われていたが、やがて「ブービートラップ」そのものが外来語として定着した。


title: ブービートラップ

text: 第二次世界大戦中、倉庫や工場の体重計は撤退する際に爆弾を仕掛けられた。占領した兵士は同僚と体重を比べたくなり、罠にかかった。


title: ブービートラップ

text: 第二次世界大戦中のワルシャワ・ゲットー蜂起時、ユダヤ人のゲリラは建物の地下室にブービートラップを設置し、ドイツ側に犠牲者を出した。一方、ドイツ側はこれを教訓に、建物ごと砲撃や爆撃で破壊することを決めた。


title: ブービートラップ

text: 硫黄島の戦いにおいて、本土防衛のために持久戦を強いられた日本軍守備隊は、アメリカ軍の兵力と戦意を消耗させるために自軍の遺留品などにトラップを仕掛けた。また、小さな祠など「米軍兵が土産にと手に取りそうなもの」によくブービートラップが仕掛けられていた。


title: ブービートラップ

text: 実際の殺傷能力は無いが、日本軍が撤退の折にコレラ患者隔離施設の看板を設置して戦闘継続能力を阻害する作戦も同種の罠とされている。（キスカ島撤退作戦）


title: ブービートラップ

text: ベトナム戦争時、死亡した米兵の死体の下に爆弾が敷かれ、米兵が死体を回収しようとすると爆発した。ベトナムでは他に、落とし穴の底に釘や竹槍・杭を設置して殺傷する火薬を用いないトラップ（パンジ・スティック）も多用され、一部には人糞などを塗付して黴菌による感染症を狙ったものもあった。


title: キャプチャ

text: キャプチャ、キャプチャー


title: 桐生警察署

text: 桐生警察署（きりゅうけいさつしょ）は、群馬県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 桐生警察署大間々分庁舎

text: 桐生警察署大間々分庁舎（きりゅうけいさつしょおおままぶんちょうしゃ）は、群馬県警察桐生警察署管内の分庁舎。2011年（平成23年）3月16日の組織変更までは大間々警察署であった。


title: ゲーマガ

text: 『ゲーマガ』は、かつてSBクリエイティブが刊行していた月刊の総合ゲーム雑誌。1984年創刊。2012年5月号にて休刊。通巻498号。毎月30日頃（2月は28日）発売。


title: ゲーマガ

text: ルーツは日本ソフトバンクが1984年12月に創刊した月刊のゲーム総合情報誌『Beep』まで遡る。ゲーム雑誌では初めてソノシートを付録にした。なお、月刊での発行以前に、同年7月に創刊準備号を発刊している。


title: ゲーマガ

text: ゲーム雑誌のはしりと呼び得る存在としては、『Beep』創刊以前にも『ログイン』（アスキー）や『コンプティーク』（旧：角川書店、現：KADOKAWA）が存在していた。当時は、パソコン用のゲームの話題が中心となっており、ファミリーコンピュータに代表される家庭用ゲーム機の話題は、それらの雑誌では付随的なものに過ぎなかった。そこで『Beep』は、創刊当初から家庭用ゲーム機の話題を大きく取り扱うことで他誌との差別化を図った。


title: ゲーマガ

text: 翌1985年に徳間書店が『ファミリーコンピュータMagazine』を創刊したのを皮切りに各社が相次いでファミリーコンピュータ専門誌を創刊する。この当時は、『Beep』でも多数あるゲーム機の一つとしてファミコンを扱っていた。


title: ゲーマガ

text: 後に、ファミコンの市場では『ドラゴンクエスト』の大ヒットとその際の攻略情報の記事の氾濫をきっかけに、続編の『ドラゴンクエストII』および『ドラゴンクエストIII』で発売前情報や攻略情報への規制（ハイスコア訴訟等がある）が敷かれ、これ以降、メーカーによる出版社・マスコミに対する情報管理が行われるようになった。当時の日本ソフトバンクはパソコンソフト卸が実質的な本業で、出版社としては独立系の弱小出版社にすぎず、部数の悪い雑誌は3か月以内に成績を改善しないと問答無用で休刊を言い渡されるなど、出版部門は非常に厳しい経営体制だった。そのなかで『Beep』は事業部内でも実売でも、常に休刊の候補に上がるような綱渡りの運営だった。


title: ゲーマガ

text: 当時の編集長は「規模の小さい『Beep』では、発行部数の多い大手の雑誌の情報力には対抗できない」と判断し、敢えて他誌が付随的にしか扱わないセガ・マークIIIの紹介に比重を置くことを決断する。この路線転換が奏功し、ようやく一定の発行部数を維持できるようになる。


title: ゲーマガ

text: このような経緯から「『Beep』はセガからの情報提供や取材を優遇されていた」と誤解されることが多い。しかし、当時のセガは業務用の機器販売と施設運営がメインで、家庭用はあくまで「余技」という経営状態だった。また、社内的にも家庭用ソフトの開発部は業務用の開発部署より格下と見られ、元々メディアへの露出が少なかったこともあって、一つの雑誌が自社の家庭用ゲームをプッシュすることなど重要視していなかった。当時『Beep』とセガの間で情報提供や情報規制の駆け引きがあったことを、当時の編集長が後年になって語っている。ちなみに、セガハードに比重を置くようになる以前の『Beep』は「カプコン贔屓」と目されており、後に『ストリートファイターII』の企画を担当するCPM闘幻狂 NIN、『ロックマン』『ブレスオブファイア』シリーズ等のプロデュースを担当するCPM闘幻狂 BAMBOOなど、当時のライター陣の一部はカプコンに入社している。


title: ゲーマガ

text: ゲーム業界の企業訪問や開発者インタビューは、他誌に比べ精力的だった。もっとも、当時は他社からのヘッドハンティング防止の意味もあり、開発者の実名を出さないことが普通だったので、取材対象者はイニシャルやペンネームで紹介される場合がほとんどだった。また、コンピューターゲームソフトとは直接関係がない単発企画も多かった。


title: ゲーマガ

text: 取り扱う記事のジャンルが幅広かったため、浅く広くカバーする誌面構成を特徴とした。そのためライターのセンス・個性・主張が誌面に出やすく、全般に軽めの評論やエッセイ的にまとめられた記事が多く設けられていた。攻略記事についても、ライター個人のプレイをそのまま記事として起こした体裁が多く、純粋にクリアー方法やハイスコアを獲得するための攻略法を主体に掲載していた他誌とは一線を画している。また、ゲーム性の欠陥（面白さ、操作性、重大なバグ等）に対して、スポンサー企業であるかどうかにかかわらず、変名やライターの座談など何らかの体裁で批判を載せる硬派な一面もあり、これは後継誌にも踏襲されている。


title: ゲーマガ

text: ゲーム雑誌業界も企業としての日本ソフトバンクもまだ黎明期の頃の雑誌であり、ライター陣の主力は首都圏在住の学生でその中には高校生や中学生も含まれていた。このため、良く言えば若者たちの若さ溢れる誌面と言えるが、ライターの質的には玉石混交の状態であり、誌面制作もライターの個人的な筆力やゲームプレイの技量に頼る面が大きく、全般的な記事構成力や文章力の水準向上は課題として終始付いて回った。同一ライターのペンネームの変更（たけおん→TAKE ON!等）が多かったことも特徴である。当時の競合他誌と同様にこの雑誌のライターとしてゲーム業界に最初の接点を持ち、後に供給側へと進んだ者も多い。一方では、1987年春に前半期の主力ライターの1人で『大戦略』シリーズ・『三國志』シリーズなどのシミュレーションゲーム攻略記事の大半を担当していた地縁土がバイク事故で急死し、その後の誌面作りに少なからぬ痛手となった。


title: ゲーマガ

text: その他、1985年8月号から1986年7月号まで、漫画家の御厨さと美と御厨率いるMIC MACプロダクションによる読者投稿企画『ヤタタウォーズ』が連載された。これは御厨が得意とするSF調の世界観をモチーフとした企画で、静岡県・岐阜県・石川県以東の東日本をエンタープライズ、三重県・滋賀県・福井県以西の西日本をソラリスの二大勢力に分割し、その間に位置する愛知県は孤立し両陣営から忌み嫌われる謎の第三勢力アイチ圏として、読者をそれぞれの住む地域の義勇兵と位置づけて、その葉書投稿を元に、プレイ・バイ・メール的な艦隊戦による勢力争いと投稿小ネタ合戦で各勢力が覇権を目指し争うという内容であった。テレビゲームとはほとんど無縁の異色の企画で、インターネットやMMORPGが普及した現代から見れば随分と牧歌的なものながら、これは後に日本での読者参加型ゲームのルーツの1つとされている。


title: ゲーマガ

text: また、本誌独自の用語・単語が多く用いられた。以下は主なもの。


title: ゲーマガ

text: 1989年5月、『Beep』は突然休刊した。前年10月にセガが発売した新ゲーム機・メガドライブの専門誌『BEEP!メガドライブ』として同年5月8日（6月号）より復活。因みに同じ題号で、『Beep』休刊直前の4月27日に増刊号が発売されている。当初は季刊で、ほどなく隔月刊となり1990年5月号からは月刊化。徳間書店の『メガドライブFAN』と勢力を二分した。


title: ゲーマガ

text: 表紙のキャラは創刊号はオパオパ、1989年夏季号～1992年5月号まではピエロ風の黒人キャラ、1992年6月号～1995年1月号まではソニック・ザ・ヘッジホッグが表紙のイラストとして飾っていた。


title: ゲーマガ

text: 全タイトルを読者に採点させ、平均点を掲載する「BEメガ読者レース」が人気で、『ソード・オブ・ソダン』や『惑星ウッドストック ファンキーホラーバンド』を中心とする熾烈な最下位争いは毎号、読者の注目を集めた。


title: ゲーマガ

text: 「メガドラアカデミー賞」ではその年に発売されたメガドライブ・メガCD・32Xのソフトの中から各部門に分けて賞を決める企画。ちなみに最優秀に輝いたゲームは『ソニックシリーズ（『ソニック1』、『ソニック2』、『ソニックCD』、『ソニック3』、『ソニック&ナックルズ』）』、『スーパーモナコGPシリーズ（初代、『スーパーモナコGP2』、『ヘブンリーシンフォニー）』、『LUNARシリーズ』、『シルフィード』、『ゆみみみっくす』、『ガンスターヒーローズ』、『バーチャレーシング(MD版、32X版)』、『ファンタシースターシリーズ（『ファンタシースターII 還らざる時の終わりに』、『ファンタシースター 千年紀の終りに』）』、『ステラアサルト』を中心とするメガドライブを代表するゲームに賞をつけ、これも読者の注目を集めた。


title: ゲーマガ

text: 「バカゲー」という語の発祥となった。


title: ゲーマガ

text: 1994年11月21日、セガサターン発売に合わせて『SEGA SATURN MAGAZINE』に誌名変更。翌年末にバーチャファイター2がセガ初のミリオンセラーを達成した勢いも有り、1995年11月24日から月2回刊化、1996年からは姉妹誌『ザ・プレイステーション』と共に週刊化を果たす。しかし、1997年後半に入るとセガサターンは急激に失速し、その影響で合併号が多くなる。


title: ゲーマガ

text: 読者レースのコーナーや最優秀の賞のコーナーも引き継がれ、デスクリムゾンが新たな伝説を築き上げた。


title: ゲーマガ

text: 『セガのゲームは世界いちぃぃぃ!』（サムシング吉松）、『いろいろ〜』シリーズ（竹本泉）の連載が始まったのもこの時期である。


title: ゲーマガ

text: 1998年11月6日、ドリームキャスト発売に合わせて『Dreamcast Magazine』に誌名変更。週刊と銘打ってはいたものの引き続き合併号が多い状態は変わらなかった。


title: ゲーマガ

text: 2001年2月、セガは家庭用ゲーム機開発からの撤退を発表し、休刊が取り沙汰された。


title: ゲーマガ

text: 2001年5月11日、正式名称をそれまでの略称の『ドリマガ』に改めた。また、刊行ペースを実勢に合わせて正式に月2回刊と定めた。


title: ゲーマガ

text: 同年10月にはドリームキャスト専門誌から総合ゲーム雑誌へ転換。2004年7月30日より『BEEP!メガドライブ』時代以来の月刊誌に戻った。


title: ゲーマガ

text: 2006年5月30日、誌名を『ゲーマガ』に変更。


title: ゲーマガ

text: 製本が中綴じから平綴じになり、「G×G GRAPHICS」（初期は毎号32ページの付録小冊子、後に本誌に統合）で美少女ゲーム情報も扱うようになった。編集長が『アイドルマスター』好きであることから関連記事は充実しており、また『アイマスレディオ』には『ゲーマガ』が提供していることもありそのコーナーが設けられていた。中川翔子（正確には『ドリマガ』終盤から）や喜屋武ちあき、平野耕太等も連載していた。読者ページのゲーコロはかなりきわどいネタが多かった。


title: ゲーマガ

text: 2010年9月に梅田浩二がソフトバンクパブリッシング電子メディアプロデューサー就任のため編集長から外れる（後に退職）。


title: ゲーマガ

text: 2012年、3月30日発売の5月号を以て休刊した。


title: ゲーマガ

text: ラジオ大阪のラジオ番組『THE IDOLM@STER RADIO』に2007年10月（第80回）から、コスパと入れ替わりにスポンサーとして参入。後番組の『THE IDOLM@STER STATION!!!』でも引き続きスポンサーとなっている。数分のコラボレーションコーナー（内容・タイトルは何度か改変あり。通称「ゲーマガコーナー」）を持ち、毎週ではないが梅田浩二元編集長が出演していた。


title: 護佐丸

text: 護佐丸（ごさまる、生年不詳 - 1458年）は、15世紀の琉球王国（中山）の按司。恩納村出身。大和名は中城按司 護佐丸 盛春（なかぐすくあじ ごさまる せいしゅん）、唐名は毛国鼎（もうこくてい）。ただし何れも後世に付けられたものである。第一尚氏王統建国の功臣で、尚氏6代の王に仕えながら晩年に謀反を疑われて自害し、忠節を全うしたと伝えられる。毛氏豊見城殿内の元祖。


title: 護佐丸

text: 生年は1390年、1391年、1393年など諸説ある。曾祖父が先今帰仁城主で、1322年に北山王帕尼芝に滅ぼされた。先今帰仁城主の子で、山田城主となった読谷山按司(山田按司)に嗣子がなく、兄弟の伊波按司の二男が養子となって読谷山按司を継いだ。その子が護佐丸と伝えられる。


title: 護佐丸

text: 尚巴志が1416年に北山征伐の軍を興すと、有力按司の1人として連合軍に合流した。王府史書によると、20歳代にして第2軍800人の総大将に抜擢された護佐丸は、海路を通った尚巴志の本軍と分かれて陸路、今帰仁城に向かった。本軍と北山王攀安知が城外で交戦し、城内の本部平原が寝返ると、呼応して今帰仁城に突入し、北山王国を滅ぼした。


title: 護佐丸

text: 尚巴志は、平定した北山の宣撫のため、先今帰仁城主の血筋を引く護佐丸を、北山守護職の要職に任じた。また山田城から南西に4km離れ、良港を備えた座喜味城の築城を命じたが、これは北山を監視する戦略上の要所でもあった。城は赤土の軟弱な台地に建てられたが、護佐丸は旧居城の山田城を崩して石材を運び、石積みの工夫によって強度と曲線美を備えた城壁を築いて、築城家としての声価を高めた。築城の際、北山守護職として影響力を拡大した奄美群島や慶良間諸島から、労働者を駆り出したと伝えられている。尚巴志は護佐丸の叔母にあたる伊波按司の娘を妃とし、姻戚関係を強めた。


title: 護佐丸

text: 1422年、第一尚氏王統の第2代国王となった尚巴志は二男尚忠を北山監守に任じ、護佐丸を座喜味城に移して、北山の統治体制を堅固にした。これには、尚巴志が護佐丸の勢力の拡大を警戒して、北山から転封したとの見方もある。護佐丸は座喜味城に18年間居城し、中国や東南アジアとの海外交易で、黎明期の第一尚氏王統の安定を経済的にも支えた。


title: 護佐丸

text: 勝連城を根拠地とする茂知附按司が勢力を拡大すると、尚巴志は1430年、中城の地領を護佐丸に与え、築城を命じた。さらに息子の尚布里を江洲、尚泰久を越来に置き、勝連を牽制した。護佐丸は、与勝半島を指呼に望む中城城の改築にかかり、1440年、尚忠が第3代国王となると、王命で同年に完成した中城城に居城を移した。


title: 護佐丸

text: 阿麻和利が茂知附按司を滅ぼし、対外交易で実力を蓄えた。1454年、王位継承権をめぐる王族の内乱「志魯・布里の乱」が起きて尚布里が失脚、尚泰久が第6代国王として首里に入ると、勝連城の阿麻和利の掣肘は護佐丸の双肩にかかった。護佐丸の娘を正室としていた尚泰久王は、長女百度踏揚を阿麻和利に降嫁させ、護佐丸・阿麻和利の有力按司との姻戚関係を後ろ盾に、内乱で失墜した王権の復興を図った。


title: 護佐丸

text: しかし1458年8月、護佐丸・阿麻和利の乱が勃発した。王府史書によると、阿麻和利に対抗するため護佐丸が兵馬を整え、これを阿麻和利が護佐丸に謀反の動きがあると王府に讒言。尚泰久王が阿麻和利を総大将に任じ、中城城を包囲すると、王府軍と聞いた護佐丸は反撃せず、妻子とともに自害した。仇敵の護佐丸を除いた阿麻和利は首里を急襲するが、百度踏揚が勝連城を脱出して王府に変を伝え、阿麻和利は王府軍によって滅ぼされたと伝えられる。


title: 護佐丸

text: 護佐丸・阿麻和利の乱の経緯については、琉球王国の最初の正史である中山世鑑に記述がなく（欠本とも伝えられる）、中山世譜などの史書が護佐丸の末裔が繁栄した時代に編纂されていること、尚泰久王が警戒していた阿麻和利の讒訴を信じたこと、護佐丸が阿麻和利の謀略と看破しながら王に申し開きせずに自害したこと、阿麻和利が勝連に伝わるおもろで名君と讃えられていること、護佐丸の忠義が阿麻和利の乱で証明されたにもかかわらず、尚泰久王の正室の男児2人が王位を継承できず追放されたことなど、不可解な点がある。


title: 護佐丸

text: このため近年は、護佐丸が実際に反逆者であったとする説、2つの内乱が有力按司の排除を意図した金丸（尚円王）の謀略であるとする説など、「忠臣護佐丸・逆臣阿麻和利」という構図の再評価が進んでいる。


title: 護佐丸

text: 護佐丸の三男、盛親は乳母に抱きかかえられて城を脱出して生き延びた。その後、乳母の生まれ故郷の糸満の国吉村へ逃れ、乳母は国吉地頭の国吉比屋（のち真元、査氏国吉家元祖）に事情を訴えて、盛親は国吉比屋に匿われて養育された。


title: 護佐丸

text: その後、盛親は尚円王に登用されて豊見城間切の総地頭職に任ぜられ、豊見城親方盛親を名乗った。その子孫は大宗家（本家）である毛氏豊見城殿内を筆頭に五大姓（五大名門）の一つとして、その後門中からは三司官をはじめ、首里王府の主要な役職に多数が就き、琉球屈指の名門の一つとして栄えた。


title: なかむらたけし

text: なかむらたけし（男性、1972年7月15日 - ）は、ゲームクリエイター（原画家・グラフィッカー）、イラストレーターである。株式会社アクアプラスのアダルトゲームブランドLeaf東京開発室所属。神奈川県出身。旧名（旧表記）はNAK村、中村毅。愛称は村様（むらさま）。


title: なかむらたけし

text: Windows95、そしてインターネット普及以前は東京BBS、SKB、CATCG-NETなどのBIG-Model系BBSで16色CGを投稿。投稿数こそ多くなかったが、センスの良さが話題を呼ぶ。有限会社アイデス（後のF&C）で原画家・グラフィッカーとしていくつかの作品に従事する傍らみつみ美里・甘露樹の師匠として指導を行う。


title: なかむらたけし

text: 1996年『Pia♥キャロットへようこそ!!』でメイン原画家の座はCHARMの推薦でなかむらになる予定だったが、なかむらはメインを張ることについては断り、サブに回った。ここで弟子の一人甘露樹がメインとなり、甘露は原画家としてその名を知られるようになる。続編の『Pia♥キャロットへようこそ!!2』の開発が決まったとき、ディレクターの稲村竜一は中村を起用したかったが、このときフェアリーテールサイドの『ロマンスは剣の輝きII』の開発に従事していた為起用できず、稲村は率直に「残念だった」と述べている。なかむらに替わって原画に起用されたもう一人の弟子みつみ美里はこの作品でブレイクすることになり、なかむらは弟子二人を人気原画家に育て上げた。


title: なかむらたけし

text: 1999年にF&Cを退社し、株式会社アクアプラスに入社。Leaf東京開発室所属となる。Leafでの初仕事は『猪名川でいこう』の猪名川由宇の壁紙だが、実質的なゲーム開発としては『こみっくパーティー』ドリームキャスト版の追加ヒロイン御影すばるのデザイン（なかむらはLeaf東京開発室の旗揚げメンバーではない）。2003年には『天使のいない12月』ではメイン原画に従事、その後も『Toheart2』などの人気作品を手がけ現在に至る。『偽住所不定』（にせじゅうしょふてい）という名前の同人サークルを主宰しているが単独活動は少なく、甘露樹やみつみ美里のサークルとの合同が多い。


title: GA文庫

text: GA文庫（ジーエーぶんこ）は、SBクリエイティブ（旧社名・ソフトバンククリエイティブ）が刊行するライトノベル系の文庫レーベル。2006年1月14日創刊。


title: GA文庫

text: 創刊当初は編集部において作品投稿の受け付けのみを行っていたが2008年2月、公募新人賞としてGA文庫大賞及びGA文庫テーマ大賞を創設。同年8月よりムック『GAマガジン』を発刊している。


title: GA文庫

text: 主に少年少女向けの作品を取り扱っており、幅広い層にも人気が高く、近年ではメディアミックスの展開も続々と進行している。


title: GA文庫

text: 収録作品はオリジナル作品の他「戦塵外史」シリーズ（初出：角川スニーカー文庫及び角川ノベルズ）や「デモンズサモナー」（初出：サークル文庫）、「ここは魔法少年育成センター」（初出：スクウェア・エニックス/EXノベルズ）等の過去に他社から刊行された作品の再録や「ナハトイェーガー」「ジョン平とぼくと」「迷宮街クロニクル」等の創刊当時としては珍しいオンライン小説として発表された作品が比較的多い。他のレーベルに多く見られる漫画やアニメ・コンピュータゲームの小説化作品は創刊から1年ほど主力タイトルである「神曲奏界ポリフォニカ」を除き存在しなかったが、2007年に「アルトネリコ」が刊行されて以降、「ブラックマジック」や「マップス」など漫画原作のシェアード・ワールド作品も刊行、2008年刊の「神曲奏界ポリフォニカRPG」でテーブルトークRPG関連にも対象ジャンルを拡大している。


title: GA文庫

text: かつてソフトバンククリエイティブが発売していた漫画単行本レーベル・フレックスコミックスと双方の折り込みチラシへ広告を相互出稿している他、ウェブコミック誌『FlexComixブラッド』及び『FlexComixネクスト』で「神曲奏界ポリフォニカ」「メイド刑事」「おと×まほ」等の漫画化作品が連載されていたが、2011年にフレックスコミックスがソフトバンク傘下を離脱した前後からはスクウェア・エニックスの雑誌に漫画化作品が掲載されることが多くなった。次第にガンガンONLINEとGA文庫との交流が深まり、契約コラボレーションする形で「ガンガンGA」という特設サイトも設けられている。故に小説、漫画、映像、ゲーム、商品化などで両社の利益向上の糧となっている。また、文庫オリジナル作品のテレビアニメ化が発表された前後からはライトノベル市場で競合関係にあるKADOKAWA（角川書店・富士見書房）や集英社の雑誌でも漫画化作品が連載されている。「GA文庫マガジン」に連載された作品に限り、自社販売となっている。


title: GA文庫

text: アニメ化作品は長らくゲーム原作（但し、メディアミックスの中心は小説に移った状態）の「神曲奏界ポリフォニカ」のみであったが、2012年から文庫オリジナル作品から「這いよれ! ニャル子さん」シリーズ、「織田信奈の野望」「俺の彼女と幼なじみが修羅場すぎる」「のうりん」「異能バトルは日常系のなかで」「聖剣使いの禁呪詠唱」「ダンジョンに出会いを求めるのは間違っているだろうか」「落第騎士の英雄譚」「最弱無敗の神装機竜」「ハンドレッド」「りゅうおうのおしごと!」が相次いでアニメ化された。この他、実写では「メイド刑事」がドラマ化、「ライトノベルの楽しい書き方」が映画化されている。


title: GA文庫

text: GA文庫編集部が製作を担当している画集・設定資料集・ファンブック等や、『ザナドゥ コンプリートコレクション』など一部のゲーム復刻版も、サイズは文庫判ではないものの「GA文庫」レーベルで刊行されている。


title: GA文庫

text: サブレーベルのGAノベルが2016年に創刊された。


title: GA文庫

text: 2008年8月に発刊したムック。不定期刊。


title: GA文庫

text: GA文庫のイラストを纏めたムック。不定期刊。


title: GA文庫

text: 2012年1月12日から配信されている電子書籍である月刊誌だったが、2014年4月10日号から月2回刊になった（毎月第2･4木曜日更新）。2015年12月24日号にて一区切りしたらしく、以降は配信されていない。全65冊。


title: GA文庫

text: 2012年10月15日より配信開始されたWeb番組。


title: GA文庫

text:
2014年4月3日より配信開始されたWeb番組。
2014年8月15日より配信開始されたWeb番組。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 画面キャプチャ (video capture) とは、コンピュータ等の画面に出力される映像情報を静止画または動画ファイルとして取り込み保存するという行為のこと。これを実現するためコンピュータに搭載するハードウェアは「キャプチャデバイス」、ソフトウェアは「キャプチャソフト」と呼称される。本稿では、主に動画のキャプチャについて記述する。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: パソコン上で録画するものとして、以下のものが対象として挙げられる。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: テレビ放送やビデオテープに記録された映像をパソコンに取り込むためには、まずキャプチャ用のハードウェアが必要とされる。既製のテレビパソコンにこの機能がある場合は、キャプチャ用のソフトウェアも付属していることが一般的である。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 別途用意する場合には、キャプチャ機能を備えた拡張カードをパソコンに内蔵するか、もしくはUSBやIEEE 1394など外部ハードウェアインタフェースを利用し外付けとする。内蔵する場合、デスクトップパソコンではPCIやPCI Express、ノートパソコンにおいてはPCカードによって接続する。これら拡張カードは一般的にキャプチャカードと呼ばれる。また、テレビチューナを搭載した製品は、テレビ放送の受像のみ可能な製品も含めテレビチューナカードと総称される。キャプチャカードの導入には、パソコンの内部構造に関する知識が必要である。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 一方、外付けとする場合はUSBやIEEE 1394により接続する。より転送速度が高いものが望ましく、同じUSBでもUSB 1.1対応のものよりUSB 2.0対応の製品の方がより好ましい。パソコンとはケーブル一本で接続されるので導入に際しては初心者にとっても簡便である。また画質面でも、パソコン内部より発生するノイズの影響が少ないことも内蔵製品に対してのアドバンテージである。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: かつてはたくさんのメーカーで製造されていたが、昨今は生産終了するメーカーが増え、現在では僅かになってしまった。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 日本の地上デジタルテレビ放送対応キャプチャカードは、まずメーカー製パソコンに内蔵される形で発売された。これは自作パソコン用パーツや外付けユニットでは、B-CASによる厳しいデータ暗号化の基準を満たせなかったためである。しかしフリーオが発売されると、2008年5月より基準が緩和され、単体でのキャプチャカードが数社から発売された。ただしなお厳しい暗号化を要求されるため、導入条件や運用にかなりの制限があり、またNTSCのような自由な編集は困難な状況にある。これは、デジタルテレビ放送のコピーガード制限に厳しい日本に限定された事象であり、他国では、デジタルテレビ放送の動画データを、容易かつ制限なく取り込める機器が発売されている。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: キャプチャした動画は、MPEG-2などエンコードし保存する。最近ではiPodやPSPなどの普及により、MPEG-4にエンコードして保存するハードが増えてきている。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: エンコード処理をパソコン側のCPUで行うか、またはキャプチャハードウェア側で行うかにより以下の二種類に分類できる。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 高画質化技術については、廉価なキャプチャカードには付随していないことが多い。高価なキャプチャカードほど高画質化技術が多く付随している傾向がある。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: ハードウェアを制御する録画ソフトは単体でも販売・提供されているが、ハードウェアには一般的に録画ソフトが付属する。録画ソフトは数種類のものが開発されている。インターネット上の電子番組ガイド (iEPG) への対応や、MPEG-2録画後自動的にMPEG-4化が行なえるソフトや、デジタルオーディオプレーヤーに転送する機能を備えるものもある。iTunesとの連携によって、深夜に録画した番組を自動的に翌朝までに動画再生対応のiPodに転送するシステムはその実例である。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 地上波アナログ放送やその他SDTV映像では、ITU-R BT.601に規定されている720×480 (NTSCの場合)が最大の解像度である。用途によっては400×400や512×384などの低解像度で録画することで保存容量を削減することもある。これは、携帯型の再生機器などでの利用も考えられる。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: デジタル放送の場合、1440×1080（地上波デジタル）や1920×1080（BS/CS110）の高解像度となる。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 一度キャプチャした動画でも、後から解像度を変換することは可能である。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: 保存時のコーデックについては、保存後のファイルをそのままDVD-VideoにしてDVDに書き込みやすくするため、映像部分はMPEG-2、音声部分はリニアPCMなどに圧縮して保存できるものが多い。また、最近では携帯型メディアプレーヤー(iPodやPSPなど)に直接転送して再生するためにハードウェアでMPEG-4での圧縮、保存に対応するものもある。ビットレートについては、MPEG-2の場合ソフトの初期設定で映像部分が6Mbps程度になっていることが多い。これはDVD-Video形式にしてDVDに保存した場合に約2時間の映像を記録できるからである。ハードウェア的には最大で15Mbpsほどで保存できるものもある。


title: キャプチャ (録画ソフト)

text: デジタル放送の場合には放送形式がMPEG2-TS形式（映像部MPEG-2、音声部AAC）のため、これをそのまま取り込み暗号化してから保存媒体に出力する製品が多い。ビットレートは24～40Mbps程度。この暗号化は元々のMULTI2形式に加え、マシンやOS、保存フォルダ名などの固有情報を利用したものであるので、現在のところ正規に発売されている製品で保存した動画をHD画質のまま編集、再圧縮できるものはない。利用法として想定されているのが視聴以外にはBlu-ray Discなどへのムーブによる保存だけである。


title: ベット・ミドラー

text: ベット・ミドラー（Bette Midler, 1945年12月1日 - ）は、アメリカ合衆国ハワイ州ホノルル出身の歌手、女優。シリアスもコメディもこなせる女優であり、女優としては3度のエミー賞、4度のゴールデングローブ賞、2度のトニー賞を受賞、歌手としても3度のグラミー賞を受賞している。


title: ベット・ミドラー

text: 両親はニュージャージーからホノルルに移住したユダヤ系。母親のルースは仕立て屋、父親フレッドは画家・塗装工であった。


title: ベット・ミドラー

text: ハワイ大学で演劇を専攻するが中退。1966年、映画『ハワイ』にエキストラで初出演。その後、舞台女優を目指しニューヨークに出る。その後ブロードウェイの舞台に立つようになり、『屋根の上のバイオリン弾き』などに出演。1974年には"for adding lustre to the Broadway season"でトニー賞の特別賞を受賞。また、ゲイクラブなどで歌うようにもなった。


title: ベット・ミドラー

text: 1972年11月に発売されたデビュー・アルバム『』はBillboard 200の9位を記録し、プラチナディスクに輝いた。デビュー・シングルの「踊ろよベイビー」はBillboard Hot 100の17位を記録した。


title: ベット・ミドラー

text: 1974年3月開催の第16回グラミー賞にて新人賞を受賞。彼女はこの時を含めて3度グラミー賞を受賞している。


title: ベット・ミドラー

text: 1979年の映画『ローズ』では、ジャニス・ジョプリンをモデルにした主人公を演じてアカデミー賞にノミネートされた。また、同作の主題歌『ローズ』でグラミー賞を受賞。1992年には"The Tonight Show"でエミー賞を受賞。


title: ベット・ミドラー

text: 1984年に結婚し、娘が一人いる。


title: ベット・ミドラー

text: 1988年の映画『フォーエヴァーフレンズ』で主演に加え、同作の主題歌『愛は翼にのって』を歌い、グラミー賞の最優秀レコード賞を受賞。また、この曲は彼女にとって初の全米シングルチャートでの1位をもたらした。続いて発表した1990年の『フロム・ディスタンス』も全米シングルチャートで2位を記録する大ヒットとなった。


title: ベット・ミドラー

text: そして、2008年2月20日に、アメリカ合衆国ネバダ州ラスベガスのシーザーズ・パレスで長期公演を行った。日本では一度も来日公演が行われておらず、未だ来日していない大物アーティストの一人である。


title: ベット・ミドラー

text: 2017年の3月からブロードウェイで上演されたミュージカル『ハロー・ドーリー!』で主演し、初日の売り上げがブロードウェイ記録を樹立。ミドラーはこの作品でトニー賞 ミュージカル主演女優賞を受賞した。


title: 北山亭メンソーレ

text: 北山亭 メンソーレ（ほくざんてい メンソーレ、1982年3月8日 - ）、は沖縄県国頭郡今帰仁村出身の落語家。本名：山城伸伍。立川志の輔門下では立川メンソーレ（たてかわ　メンソーレ）を名乗った。


title: 北山亭メンソーレ

text: 沖縄県立北山高等学校を経て、琉球大学工学部情報工学科に入学。大学在学中は琉球大学落語研究会に所属。入部当初はコントや漫才などに取り組んでいたが、次第に落語に傾倒。「愚歌等 落生(←落笑←落小)」（ぐうたら らくしょう）を名乗り、数多くのネタにも挑戦する。大学休学中の2004年2月に参加した「第一回全日本学生落語選手権・策伝大賞」で優勝し「策伝大賞｣を受賞する。同年3月に大学を中退し、4月より立川志の輔に入門。立川志の吉（現：立川晴の輔）、立川志の八、立川志の春に続く4番目の弟子となる。師匠志の輔の沖縄公演には帯同して前座を務めてきたが、2010年2月に落語立川流を脱退して沖縄に帰り、家業の菊栽培を手伝いながら、北山亭メンソーレと名乗り落語や司会などで活動。2012年2月からわが街の小劇場（那覇市）において、月1回「わが街の落語会」と題し公演している。


title: アンプ (楽器用)

text: 楽器用のアンプとは、いわゆる増幅器（amplifier）の一種であり、やはり電気信号の増幅の機能を荷っている装置であるが、その中でも、電気楽器や電子楽器と組み合わせる時に便利なように設計・製造されたものであり、しばしばスピーカーまで一体化・内蔵しており、音を実際に出す役割を果たすものである。


title: アンプ (楽器用)

text: エレキギターなどの電気楽器などは、音を表現した（微弱な）電気信号を作り出しはするが、電気楽器から出た信号を直接スピーカーにつないでも非常に小さな音しか出ず、ほとんど聞こえない。信号の増幅が必要であり、増幅器（amplifier）が必要なのである。そして、楽器を演奏する場面ではスピーカーも一体化しているほうが便利であるので、しばしばそう設計されているのである。


title: アンプ (楽器用)

text: 楽器用のアンプというのは、一見した印象、ざっくりとした機能としては、楽器の一部としてスピーカーを持たない電子楽器類の発音を担っているようにも見える装置である。そのため録音や拡声をする場合は、通常は楽器用アンプのスピーカー部にマイクを立てて音を収録する。


title: アンプ (楽器用)

text: アンプ（増幅器）であるので、もちろん信号の増幅機能を持つのであるが、（家庭でのオーディオ再生用のアンプや計測用のアンプと異なり）、それに加えて、あえて信号を歪ませたり変化させたり周波数ごとの特性を変える機能（エフェクタ）を備える場合も多く、さらに、ほとんどがスピーカも内蔵し実際に音も出すことができる、という特徴がある。


title: アンプ (楽器用)

text: 特にエレクトリックギターの音というのは、信号が歪んだり特殊に変化させられていることがその音の醍醐味である、と広く認識されている。そのように信号を歪ませたり変化させたり周波数ごとに特殊な特性を持たせる機能を果たすのは、（首からさげて演奏しなければならない、という特性や、楽器のたどってきた歴史的ないきさつもあり、大部分は）ギターのほうではなく、大部分が（エレキギター用の）「アンプ」のほうなのである。別の言い方をすると、エレクトリックギターの「音づくり」（音色づくり）はアンプ抜きでは成立せず、エレクトリックギターという楽器は、それ単体では音が十分に出来上がっておらず、実際にはエレクトリックギターとアンプを組み合わせた状態でようやく実際に出る音が定まる、あるいはエレクトリックギターとアンプを合わせた状態がひとつの楽器、と言えるような状態なのである。とりわけエレクトリックギターの奏者にとって、アンプは非常に重要な要素であり、その選択によって、聴衆に聞こえてくる音が大きく異なるのである。


title: アンプ (楽器用)

text: 一方、キーボード類（電子キーボードやキーボード型のシンセサイザーなど）では、楽器を首から下げる必要もなく、重くて体積の大きな箱であってもよいので、それ自体に、音を表現する電気信号を様々に変化させる回路（基板）が組み込まれてきた歴史がある。したがって、キーボード類は一般にそれ自体で複雑な信号、奏者が望むような信号を作り出すことができるので、キーボードの選択のほうがはるかに重要であり、キーボード用のアンプのほうは、一般に、キーボードから出力された信号をそのまま増幅して音にして出すようなものが好まれる（いわゆる比較的「フラット」な特性で、低歪率のものが好んで用いられる）。演奏者がアンプを準備せずに、楽器の音声をそのまま拡声したり、録音機材に入力する事も多い。


title: アンプ (楽器用)

text: 楽器用アンプとして概ね以下の分類が可能である。


title: アンプ (楽器用)

text: 一般的にアンプ部分とスピーカー部分が一体化されたタイプ（コンボアンプ）と、アンプ部分とスピーカー部分でそれぞれ独立したキャビネット（ボックス）に分離されたタイプ（スタックアンプ）に大別できる。


title: アンプ (楽器用)

text: コンボアンプの多くは、キャビネットは後面開放型である。このためにサイズから求められる一定の波長以下はキャビネットの前後で打ち消しあい、低域の周波数特性は減衰する。


title: アンプ (楽器用)

text: スタックアンプの場合は大音量で鳴らすと「箱鳴り」という、キャビネット自体が共鳴して音を出す現象が生じる。あまり目立った箱鳴りは敬遠されることもあるが、アンプ自体の音のキャラクタの一要素にもなるため、アンプシミュレータでは、箱鳴りを再現する機能が付いていることが多い。


title: アンプ (楽器用)

text: アンプ部分は音量、音質をコントロールするプリアンプ部とリバーブ、トレモロなどのエフェクター部、スピーカーを駆動するパワーアンプ部からなる。


title: アンプ (楽器用)

text: 初期のギターアンプはボリューム+簡易なトーンコントロールという組み合わせだったが、奏法の変化により、アンプの音量を上げない状態でも歪んだ音を出したいという要求が高まり、プリ部とパワー部で独立した2ボリューム構成とすることで、プリ部のボリュームを上げてパワー部を絞れば、プリ部で発生した歪みをパワー部で任意の音量にでき、また、パワー部のボリュームを上げた状態でプリ部のボリュームでコントロールすればクリーンなトーンが得られるようになった。後にはメサブギーに見られるように、さらにオーバードライブ段を追加して3ボリュームとしたモデルも出現した。


title: アンプ (楽器用)

text: トーンコントロールの設計はオーディオ用とは全く異なり、Hi"-Treble"（高音域）、Mid.（中音域）、Low"-Bass"（低音域）の3バンドを中立位置にしてもフラットな周波数特性にはならない。中立位置においては一般に中音域を減衰させ、高音域、低音域を強調するカーブが用いられる。


title: アンプ (楽器用)

text: スピーカーはもっぱらフルレンジタイプが用いられるため、周波数特性的には一般的なオーディオスピーカーユニットに比べ高音域が少ないのが特徴となる。スピーカーのサイズは8〜15インチが一般的だが、通常コンボアンプでは10インチ〜12インチのものを1基～2基、またスタック・タイプの場合2基もしくは4基をひとつのキャビネットに搭載する。スタックの場合はキャビネットを複数台積み重ねたり並べたりして使うこともあり、大規模なコンサートでは、壁のように横一面に並べて設置することもある。


title: アンプ (楽器用)

text: 日本の住宅事情では一般に大音量を出せないため、小型アンプでも大型アンプを大音量で出力した際の音の響きを再現できる（モデリング機能）タイプもニーズが高い。


title: アンプ (楽器用)

text: 基本的にギターアンプと構成が近いが、アンプ自体で歪ませる用途はさほど考慮していない。


title: アンプ (楽器用)

text: トーンコントロールはギター用に近いカーブのものからオーディオ用に近い中間値でフラットになるものまで各種あり、トーンコントロールに加えて数バンドのグラフィックイコライザーを搭載した機種もある。バンド形式の場合エレクトリックギターに歪みを任せイコライザーのみの調節で別につなげるエフェクターは使わない場合が多い。


title: アンプ (楽器用)

text: 奏法の変化に伴い、特にチョッパー奏法が一般化して以降は高域の再生のためにアンプ、スピーカーともワイドレンジ化が進んだ。


title: アンプ (楽器用)

text: スピーカーはフルレンジ〜マルチウェイまでバリエーションに富んでいる。


title: アンプ (楽器用)

text: スピーカーキャビネットはギター用で一般的な後面開放型は用いられず、密閉型、バスレフ型、各種ホーン型などが用いられる。これは低域を十分な音圧で再生するためである。


title: アンプ (楽器用)

text: もっぱらアコースティックギターに内蔵されたピックアップの出力を受け、演奏するために用いられる。


title: アンプ (楽器用)

text: エレクトリックギター用に比べて歪ませて使う用途が想定されにくい事からアンプ、スピーカーとも低歪みに設計されている物が多い。


title: アンプ (楽器用)

text: 電子ピアノ、シンセサイザーなど音域の広い楽器を再生するために、楽器用アンプの中ではもっとも広帯域、低歪率が要求される。


title: アンプ (楽器用)

text: キーボード専用アンプとして設計された物を用いる場合と、小型のPAシステムを流用する場合がある。


title: アンプ (楽器用)

text: オンド・マルトノなど楽器の一部として特殊な構造のスピーカーをセットで用いている。今日の一般の電子機器と同様、トランジスタなどの半導体が一般に使われているが、楽器用アンプでは一種のエフェクタとしての機能も兼ねて、真空管が現在でも、他の機器と比べ多用されている（ギター・アンプ用真空管も参照）。なお、真空管を使っていても歪みを実現する回路はソリッドステートのものもある。


title: アンプ (楽器用)

text: オーディオ用と異なり、常時大音量で使用されることから耐入力および耐久性が重要なスペックとなる。


title: アンプ (楽器用)

text: 必ずしもフラットな特性は必要とされず、ギター用の場合は数kHz付近にピークを持つ特性の物が要求される場合がある。


title: アンプ (楽器用)

text: 複数本搭載される場合は、デザイン上、前面ネットを通して本数を表せるようにセンターキャップは銀色などに彩色される場合がある。


title: アンプ (楽器用)

text: 持ち運びを前提として設計されているので、外装にはコーナープロテクター、キャスター、ハンドル（持ち手）など様々な工夫がなされている。


title: アンプ (楽器用)

text: ギターアンプの場合、傾斜して設置できるようなスタンドが装備されている場合がある。


title: アンプ (楽器用)

text: 一般にスピーカーユニット保護のためのサランネットが必ず装備されており、アンプによってはより強固な金属製ネットが用いられている。これらのネットは通常取り外しができず、ユニットの交換はキャビネット後面より行う。フェンダー・アンプの場合、サランネットは面ファスナーで貼り付けてあるだけであり、簡単に取り外しできるようになっている。


title: アンプ (楽器用)

text: 昨今はDSPなどのデジタル信号処理を用いたエフェクターが小型かつ廉価になったため、搭載している機種が見られるようになった。特に小型の練習用アンプでは、Line6のSpiderシリーズなどに見られるような“著名なアンプの音色をデジタル処理で再現するモデリング機能”を備えたアンプが増えている。これらの機能においてしばしば他社の製品を模倣することもあり、商標などの関係から模倣対象の具体的な製品名を伏せ、それらの俗称などを用い婉曲的に表されることが多い。アンプとスピーカーは、一体型の機器も多いため、しばしば混同されることがある。アンプは電気信号を増幅する装置であり、スピーカーは電気信号を音に変換する装置である。楽器用アンプでは、ギターアンプは普通スピーカーと一体（スピーカー内蔵）である。逆にPC周辺機器としての製品では同じ構成の一体型の機器でも（アンプ内蔵、を略して）スピーカーとされることも多い。


title: アンプ (楽器用)

text: 日本では、Tokaiやグレコ、ヤマハ、グヤトーンが著名である。


title: トリートーン

text: トリートーン（）は、ギリシア神話に登場する海神である。長母音を省略してトリトンとも表記される。海神ポセイドーンとアムピトリーテーの息子。深淵よりの使者とされ、人間の上半身と魚の尾を持つ人魚のような姿で描かれるのが典型である。トリートーンという名前は「（世界を構成する）第三のもの」、即ち母のアムピトリーテーと同じく海そのものを意味する。


title: トリートーン

text:
父親と同じく、彼もまた三叉の矛（トライデント）を持っている。しかし、彼の最たる特徴は、波を立てたり鎮めたりするためにラッパのように吹く法螺貝である。
高らかに吹き鳴らされるその音たるや、巨人たちが「強健な野獣のうなり声だ」と勘違いし逃げ出すほど恐ろしいものであった。(Hyginus, Poet. astronom. ii. 23)


title: トリートーン

text: ギリシア中を大洪水が襲った時、法螺貝を吹いて水を引かせ、デウカリオーンとその妻を助けた。


title: トリートーン

text:
ヘーシオドスの『神統記』によれば、トリートーンは深海の黄金宮殿で両親とともに暮らしている。アルゴー船物語では彼の家をリビアの海岸だということになっている。
アルゴー船が小シルテスの浜に打ち上げられた際、乗組員らは大船をトリートーニス湖へ運び、そこの神であるトリートーンが彼らを地中海へと導いた。(Apollonius Rhodius iv. 1552)


title: トリートーン

text: トリートーンはまたローマ神話や叙事詩にも登場する。『アエネーイス』では、アエネーアースのラッパ吹きであるミセヌスがトリートーンに対しラッパ吹き競争を挑んだ。勝利したトリートーンは傲慢な彼を海へ放り投げた。


title: トリートーン

text: 時を経て、トリートーンの名前とイメージは、馬の前足を持つ人魚のような生き物の類であり、雄または雌で、海の神々の護衛隊を組織するTritonsと関連づけられるようになった。


title: トリートーン

text: 一般的なトリートーンらは地理学者のパウサニアスによって詳細に述べられている。(ix. 21).トリートーンの種類として、ケンタウロ-トリートーンまたはイクチオケンタウロスが、人の体と魚の尾に加えて馬の前足を持つ者として述べられている。これは、トリートーンの着想がフェニキアの魚の神ダゴンに由来する事による可能性がある。


title: トリートーン

text:
トリートーンにちなんで名づけられたものの中に、海王星の最大の衛星トリトンがある。
海王星の英名ネプチューンの語源であるローマ神話のネプトゥーヌスはギリシア神話のポセイドーンと同一視されており、この衛星の名は象徴的である。


title: トリートーン

text: 名港トリトンは伊勢湾岸自動車道の名古屋港に架かる3つの橋（名港東大橋・名港中央大橋・名港西大橋）をまとめた愛称。それぞれ青・白・赤の3色に色分けられている。トリートーンが海の神ポセイドーンの息子であることや、「トリ」が「3つの～」を意味する「tri-」に通じることからこの愛称が使用されることになった。


title: トリートーン

text: 橋長はそれぞれ758m、1,170m、700mに及び、世界的に最大規模を誇る往復6車線の海上斜張橋梁群である。


title: トリートーン

text: 全日本空輸は、多少の変更点はあるものの1982年に30周年を記念して現在の青色基調の塗装に変わった。この青色を「トリトンブルー」と呼ぶ。トリートーンは嵐を鎮める「安全の神」として崇められ、船の航行の安全を守っていたとされている。「海」から「空」に変わっているものの「安全運航」を掛けて名付けられた。


title: 領域理論

text: 領域理論 （りょういきりろん、）は、領域 () と呼ばれる特別な種類の半順序集合を研究する数学の分野であり、順序理論の一分野である。 計算機科学の表示的意味論（）を構築するために用いられる。 領域理論は、近似と収束という直観的概念を極めて一般的な枠組で形式化し、位相空間と密接な関係をもつ。 表示的意味論に対する他の重要なアプローチとしては距離空間を用いるものがある。


title: 領域理論

text: 1960年代末にデイナ・スコットが領域についての研究を開始したそもそもの動機は、ラムダ計算の表示的意味論について研究するためであった。 ラムダ計算においては、この言語が定めている記法で記される「関数」について考察する。 このラムダ計算では純粋に文法的に、単なる関数から入力引数として別の関数をとるような関数を作ることが可能である。 このラムダ計算には、不動点コンビネータ（、Y コンビネータとも）Y といわれるものが存在することが知られている。 これは定義により、ラムダ計算で定められた文法的な変換を施すことで、任意の関数 "f" に対して "f"(Y("f")) = Y("f") となる性質をもつものである。


title: 領域理論

text: はじめに、このラムダ計算の表示的意味論を作り上げるために、各ラムダ式が通常の（全）関数を表すものとして、両者を対応づけるようなラムダ計算に対する「モデル」を作ることができたのだとしよう。 このようなモデルは純粋に文法的なシステムとしてのラムダ計算と、具体的な数学的関数を扱うための表記上のシステムとしてのラムダ計算との間を結びつけてくれるだろう。 しかし、こうしたモデルは存在しない。 もし存在したとするなら、コンビネータ Y に対応する真の全関数、すなわち"任意"の入力関数 "f" の不動点を計算するような関数を含まなければならなくなるからである。 いくつかの関数（例えば「次者関数」）にはこのような不動点は存在しないので、Y に対応するような関数は存在しえない。 よってよくても、Y に対応する通常の関数は、いくつかの入力に対して必ずしも値が定義されていないような部分関数でなければならない。


title: 領域理論

text: スコットは、この困難を回避するため、結果を返さない計算を表現するための「部分」もしくは「不完全」な情報という概念を形式化した。 これは、計算の各領域（例えば自然数）に対して「未定義」出力、つまり決して終わらない計算の「結果」を表す新しい要素を付け加えることによりモデル化される。 さらに、この計算の領域には「未定義の結果」が最小元となるような「順序関係」が与えられている。


title: 領域理論

text: ラムダ計算のモデルを見つける上で大切なことは、（半順序集合上で）これらの関数のみを考慮することである。 こうした関数は、最小不動点をもつことが知られている。 これらの関数の集合に適切な順序が与えられたものもこの理論の意味で「領域」ではあるが、あらゆる可能な関数ではなく、その部分集合へ制限することにも別の大きな利点がある。 そうした場合、それ自体の関数空間を含むような領域、すなわち関数自身を適用することのできる関数が得られる。


title: 領域理論

text: こうした望ましい特性に加えて、領域理論は直観的な解釈に訴えることも可能にしている。 上述のように、計算の領域は常に半順序が与えられている。 この順序は情報あるいは知識の階層を表現している。 この順序でより大きな要素は、より詳しく定められており、より多い情報を含んでいる。 より小さな要素は、不完全な知識、あるいは途中結果を表現している。


title: 領域理論

text: このとき計算は、結果を改善するために領域の要素に繰り返し単調関数を適用することとしてモデル化される。 不動点に達することとは計算が完了することである。 領域が、こうした概念に対する優れた枠組みを与えているのは、それに単調関数の不動点が存在することが保証されており、制限を追加すれば、下側から近似できるからである。


title: 領域理論

text: この節では、領域理論の核心となる概念と定義を与える。 理論の数学的な定式化を意味づけるため、上に述べた、領域についての「情報の順序」という直観的解釈に重点を置くことにしよう。 正確な形式的定義は各概念を扱った文献で知ることができる。 また、一般的な順序理論の定義の一覧は order theory glossary にある。 しかし、領域理論の最も重要な概念は以下で導入される。


title: 領域理論

text: すでに述べたように、領域理論は計算の領域をモデル化するのに半順序集合を取り扱う。 目標は、このような順序集合の要素を「情報の断片」あるいは「計算の（部分的）結果」として解釈することである。 そこでは、この順序でより大きな要素は、それ以下の要素の情報を矛盾しない方法で拡張したものとなる。 ここでこの単純な直観的解釈からすでに、領域は多くの場合、最大元を持っていないことがわかる。 最大元を持つことは、領域の「すべて」の要素の情報を含むというあまり面白くない状況にあたる要素が存在することを意味するからである。


title: 領域理論

text: この理論で重要な役割をはたす概念のひとつは、領域の有向部分集合 (directed subset)、すなわち、任意の 2 要素に対してその上界を持つような非空の部分集合である。領域についての直観的解釈の観点では、2つの情報の断片に矛盾がないことを上界の存在が保証することになり、有向部分集合を「矛盾しない仕様」、つまり、どの 2 つの要素も矛盾することのない部分的な計算結果の集合としてみることができる。 この解釈は、列の各要素がそれより前の要素よりも収束先を明確に示唆しているような解析学の収束列の概念と比較できる。 実際、距離空間の理論では、数列は、領域理論における有向集合の役割と多くの点で類似した役割を演じる。


title: 領域理論

text: いま、数列の場合と同じように、有向集合の「極限」に興味がある。 上で述べたことに従えば、これは、有向集合のすべての要素の情報を拡張した情報の最も一般的な断片にあたる要素、すなわち、有向集合に含まれる情報を「正確」に含み、それ以上のものはもたない唯一の要素ということになるだろう。 順序集合の形式では、これは有向集合の上限 (最小上界) にすぎない。 数列の極限の場合のように、有向集合の上限は常に存在するとは限らない。


title: 領域理論

text: もちろん、仕様が矛盾しないならば必ず「収束」するような計算の領域、すなわち、すべての有向集合が上限をもつような順序に興味をもつのが自然だろう。 この特性は有向完備半順序集合 (directed complete partial order set)、あるいは略して dcpo を定める。 実のところ、領域理論のほとんどの考察は、少なくとも有向完備であるような順序のみを考えている。


title: 領域理論

text: 不完全な知識を表現するものとして部分的な仕様を考えるというアイデアから、最小元の存在という別の望ましい特性が導かれる。 この要素は情報を持たないという状態のモデルとなり、ふつう計算が開始される起点である。 これはまた、まったく何も結果を返さないような計算の出力とみなすこともできる。 理論にとっての重要さから最小元をもつ dcpo は完備半順序集合 (complete partial order set) または単に cpo と呼ばれる。


title: 領域理論

text: 計算の領域が何であるべきかについて、すでにいくつかの基礎的で形式的な記述がそろったので、計算そのものへと目を転じることができる。 明らかに、それは関数でなければならず、ある計算の領域から入力をもらい、ある（おそらくは異なった）領域へと出力を返す。 さらに、入力の情報の内容が増えたなら、関数の出力がより多くの情報を含むとも期待できるだろう。 これは、形式的には単調な関数を要求していることになる。


title: 領域理論

text: Dcpo を扱うときには、有向集合の極限の構成と矛盾しない計算も要求するかもしれない。 これは形式的に、ある関数 "f" に対して、有向集合 "D" の像 "f"("D") （すなわち、"D" の各要素の像の集合）がやはり有向集合であって、上限として "D" の上限の像をもつことを意味する。 これを "f" が"有向集合の上限を保存する"とも言える。 また、2 要素の有向集合を考えればわかるように、このような関数は単調でなければならないこともわかる。 この特性は、スコット連続 (Scott-continuous) な関数の概念を与える。 多くの場合あいまいにはならないので、これは単に "連続関数" とも言われる。


title: 領域理論

text: 領域理論は、情報の状態の構造をモデル化する純粋に"定性的"なアプローチである。 より多くの情報を含むものについて語ることはできても、付け加えられた情報の量は示されない。 しかし、与えられた情報の状態よりも、ある意味で"はるか"に単純な（"はるか"に不完全な）要素について語りたい場合もある。


title: 領域理論

text: 例えば、ある冪集合上に部分集合の包含の自然な順序を与えたとき、無限集合であるような任意のベキ集合の要素は、その任意の"有限"の部分集合よりも「有用」である。 こうした関係をモデル化しようとするなら、まず領域の順序 ≤ から導かれる狭義の順序 < （厳密に小さい）について考えるかもしれない。 しかし、これは全順序の場合には有用な記号であっても、半順序集合の場合には多くのことを教えてはくれない。 いま一度、集合の包含順序を考えると、ある（無限集合かもしれない）集合は、それに 1 要素のみを加えただけの別の集合よりもそれだけで厳密に小さくなる。 これが「はるかに単純な」ものであるという概念を捉えているとは同意しにくいだろう。


title: 領域理論

text: より手の込んだアプローチは、いわゆる近似の順序、あるいはより示唆的に way-below relation と呼ばれるものを定めることである（way below は「ずっと下の」の意）。 要素 "x" が要素 "y" よりも "way below" であるとは、上限 sup "D" をもつ有向集合 "D" 各々に対して、"y" ≤ sup "D" ならば、各 "D" 中に要素 "d" が存在し、"x" ≤ "d" となることである。 このとき、"x" は "y" を"近似する"とも言い、"x" ≪ "y" と書く。 一点集合 {"y"} も有向であることから、これは "x" ≤ "y" であることも導く。 例えば、集合の包含の順序においては、無限集合はその任意の有限部分集合よりも way above であることがわかる。 一方、有限集合 {0}, {0, 1}, {0, 1, 2}, ... からなる有向集合（実際には鎖）を考えれば、この鎖の上限は、すべての自然数の集合 N なので、これは、N より way below であるような無限集合がないことを示している。


title: 領域理論

text:
しかし、ある要素よりも way below であるということは"相対的"な概念であり、要素のみについて大したことを明らかにはしない。 例えば、有限集合というものを順序理論的方法で特徴づけたいとしても、ある集合より way below であるような無限集合もある。 この意味で有限の要素 "x" がもつ特殊な特性は、それらがそれ自体よりも way below、すなわち "x" ≪ "x" であることである。 この特性をもつ要素はコンパクトであるとも言われる。
このような要素が、他の数学における意味で「有限」でも「コンパクト」でもある必要はないが、これは、集合論と位相における対応する概念にある程度沿って名付けられたものである。 領域のコンパクトな要素は、それが含まれていないような有向集合の極限として得られないという重要で特殊な特性をもっている。


title: 領域理論

text: Way-below relation についてのその他の重要な帰結は、この定義が領域の多くの重要な側面を捉えるのに非常に適したものだという主張を裏付けている。 詳細は way-below relation についての文献を参照。


title: 領域理論

text: 前節の考察は別の疑問を提起する。 領域のすべての要素がはるかに単純な要素の極限として得られることを保証することは可能だろうか？ これは現実の問題に大いに関係がある。 我々は無限の対象を計算できないが、それでもこれによってそれをいくらでも近似する望みがあることになる。


title: 領域理論

text:
より一般的には、上限として他のすべての要素を得るのに十分であるような部分集合に制限したい。 よって、半順序集合 "P" の基底 (base) "B" を、任意の "P" 中の "x" に対して、"x" よりも way below であるような "B" 中の要素の集合の上限が "x" となるような "P" の部分集合として定義する。
半順序集合 "P" は、基底をもつとき"連続半順序集合"である。 特にこのとき "P" 自体は基底である。 多くの応用分野では、主要な研究の対象を連続 (d)cpo に制限している。


title: 領域理論

text: 最後に、半順序集合に対するいくらか強い制限は「コンパクト」な要素の基底の存在を要求することにより与えられる。 このような半順序集合は代数的であるといわれる。 代数的半順序集合は、それが有限のものに制限されていても、すべての要素の近似を可能にするため、表示的意味論の観点からはとりわけ行儀よくふるまう。 前に注意したように、すべての有限の要素は古典的な意味で「有限」であるとは限らず、有限の要素が非可算な集合を構成することもありうる。


title: 領域理論

text: しかしある場合には、半順序集合に対する基底は可算である。 この場合、ω 連続半順序集合と言う。 従って、もし可算の基底がすべて有限の要素からなるなら、"ω 代数的"な順序が得られる。


title: 領域理論

text: 特に簡単で特殊な領域として、 elementary あるいは平坦領域 (flat domain) として知られているものがある。 これは、他のすべての要素より小さいものとみなされる単一の「底」と、整数のような比較不能な要素の集合からなる。


title: 領域理論

text: 他にも、「領域」として適切なものとなりうる興味深い特殊な種類の順序構造を数多く得ることができる。 すでに、連続半順序集合と代数的半順序集合について議論した。 それらの特性を合わせ持つより特殊な半順序集合は連続かつ代数的な cpo である。 さらに、完備性を加えることにより、連続束と代数束を得る。 これは単に各々の特性を持つ完備束である。 代数的な場合については調べる価値のある半順序集合のより広い種類が見出される。 スコット領域は最初に領域理論が研究された構造であった。 それよりいくらか広い種類の領域としては、SFP domain, L domain, bifinite domain がある。


title: 領域理論

text: これらすべての種類の順序は、単調写像、スコット連続写像、あるいはより特殊化された様々な写像を射として用いた dcpo のカテゴリーに割り当てられる。 最後に、「領域」という用語自体は正確なものでなく、よってすでに形式的定義が与えられているとき、あるいは詳細が重要でないときにのみ略語として用いられる。


title: 領域理論

text: 半順序集合 "D" が dcpo であるのは、"D" 中の各鎖が上限を持つとき、かつそのときに限る。 しかし、有向集合は鎖よりもずっと強力である。


title: 領域理論

text: 最小元をもつ半順序集合 "D" が dcpo であるのは、"D" 上のすべての単調関数 "f" が不動点を持つとき、かつそのときに限る。 もし "f" が連続なら、最小不動点をもつ。 これは、最小元 "0" 上での "f" の有限回の繰り返しすべての上限 ∨ "f"("0") として与えられる。


title: 領域理論

text: 領域理論が適用される応用分野に依存して、この他にも多くの帰結がある。


title: 領域理論

text: "おそらく今日の領域理論についての書籍で最も勧められるもののひとつであり、基本的理論の多くの部分に非常に明確で詳細な視点を与えている :"


title: 領域理論

text: "領域理論の標準的な文献であり、無償でオンラインで手に入れられる :"


title: 領域理論

text: "スコットの古典的論文のひとつ :"


title: 領域理論

text: "順序理論の一般的で読みやすい説明であり、領域理論の入門も含まれている :"


title: ゴテンクス

text: ゴテンクスは、鳥山明の漫画『ドラゴンボール』およびそれを原作としたアニメ『ドラゴンボールZ』『ドラゴンボール改』『ドラゴンボール超』に登場する架空のキャラクター。同作の登場人物である孫悟天とトランクスがフュージョンで融合した姿である。


title: ゴテンクス

text: アニメでの声は悟天役の野沢雅子とトランクス役の草尾毅が二人同時に発声することで表現される。


title: ゴテンクス

text: 外見は小柄ながら筋肉質で、服は他のフュージョン戦士と同様メタモル星人のものを着用。髪は中央部が悟天の髪色で両側頭部がトランクスの髪色だが、髪型自体はどちらとも似ていない逆立った形状である。性格は悟天とトランクスの悪い部分だけが表に出たようであり、相当に自信過剰かつ高飛車に加えて調子に乗りやすい。戦闘能力は歴代の戦士の中でもかなりの強さだが、子供であるが故の経験不足、および前述の性格が原因で自分からフュージョンの秘密について喋ってしまったり、「格好良く勝つこと」にこだわるあまり窮地に陥るなど超戦士として弱点も多く、劇場版も含めほとんど強敵に勝利していない。実際に最初の状態で魔人ブウに挑んで痛めつけられ、精神と時の部屋でもすぐに超サイヤ人3にならず、勿体振った結果、万策尽きたと勘違いしたピッコロによって出入り口を破壊されるという憂き目に遭う。以上の点を踏まえてピッコロとクリリンからは「クソ坊主」、「デカい態度は直ってない」と嘆かれている。


title: ゴテンクス

text: 超サイヤ人3までの変身が可能だが、強さは老界王神に潜在能力を解放された孫悟飯には及ばない。また、超サイヤ人3に変身していられるのは5分程度。精神と時の部屋での修行時にトランクスが「フュージョンまで解けて二人に戻っちまう」とも発言していたが、魔人ブウとの戦いではフュージョンは解けずに普通の状態へと戻った。


title: ゴテンクス

text: 名前は悟天とトランクスのもじりだが、初めて合体した時にピッコロが「トランテン」と呼んでいる（その直後に、ミスター・ポポが「いえゴテンクスです」と指摘している）。悟空とベジータのそれと違い、失敗時の姿もゴテンクスで統一されており、トランテンと呼ばれたのはこの一度きりである。元々はチチが、「合体後の名前がないと呼ぶ時に困りそう」との理由で、ゴテンクスと共に名前の候補に挙げたのが最初である。当のチチいわく「どっちにしてもしまらねえ名前」。


title: ゴテンクス

text: 破壊と殺戮を繰り返す魔人ブウを倒すため、悟空の教えとピッコロの指導によりフュージョンを体得した悟天とトランクスが融合することにより誕生した。当初は融合するときのポーズの誤差から肥満体になったり、痩せこけた体になったりしたが、3度目で成功。自分の強さに自惚れてブウに挑んだ結果、返り討ちにされる。その後、超サイヤ人の状態でフュージョンを行い、ブウの家の前で挑発するが、時間切れでフュージョンが解けてしまい、2人は逃走した。


title: ゴテンクス

text: 天界で休息をとる中、邪悪な人間の手により姿を変えたブウが悟天たちのいる天界に襲来。強敵と戦うことに待ちきれなくなったブウに戦うことを強要されるが、現在の実力ではブウに勝てないと判断したピッコロは悟天とトランクスを精神と時の部屋で修業させ、神殿の中を歩き回り時間を稼ぐ。精神と時の部屋で修業した2人は大幅なパワーアップを遂げ、ゴテンクスは超サイヤ人3への変身（トランクスは「ウルトラ超サイヤ人」と呼称）が可能となるが、ブウ戦では自分の戦法で遊び半分に闘ったために勝負は劣勢となる。気を消耗したと発言したゴテンクスから勝機がないとみたピッコロは部屋の出入口を破壊するが、ゴテンクスの発言が嘘とわかるや否や口論となる。好物のお菓子のない世界を拒んだブウは大声で次元に穴をあけ脱出。ゴテンクスも超サイヤ人3に変身し、外界へ脱出する。超サイヤ人3となったゴテンクスは強烈な戦闘力で、のちに悟空も勝てないと言うブウを相手に優勢にバトルを押し進め、トドメをさすという瞬間にまで行くがそこでエネルギーがなくなり通常形態へと戻り、変身も解けてしまう。


title: ゴテンクス

text: 打つ手なしと諦めていたが、3人の前に悟飯が駆け付ける。老界王神により潜在能力を解放した悟飯に圧倒されブウは一時的に姿を消すが、一時間後に姿を現し、悟天とトランクスに合体するように挑発する。しかし全てはブウの罠であり、再度フュージョンして超サイヤ人3となったゴテンクスはピッコロと一緒に吸収されてしまう。


title: ゴテンクス

text: 原作では、以降の登場はなかったが、アニメ『Z』では悟空とベジータがブウの体内に入り込んだ際、ブウの記憶から作られた偽物がベジータと交戦した。ブウが倒されて、平和になった後は、悟天とトランクスが悟空とドラム缶風呂で戯れた際、悟空に対抗するためにゴテンクスとなるが、超サイヤ人化した悟空に逆転された。


title: ゴテンクス

text: 破壊神ビルスの暴走を止めるために合体して挑むが、軽くあしらわれてしっぺの連打とデコピンにより壁に激突して敗北する。漫画版では超サイヤ人3に変身している。


title: ゴテンクス

text: 復活したフリーザが地球に来た際、超ゴテンクスになった状態でタゴマの股間めがけて頭突きをして乱入し、フリーザ軍を相手にしようとしていた所で合体が解けてしまう。


title: ゴテンクス

text: 第6・第7宇宙破壊神選抜格闘試合には、フュージョンがルール違反のため出場できなかった。


title: ゴテンクス

text: その後はポトフ星において、ベジータの力を取り込んだ超人水により生まれた複製ベジータと戦うが、超サイヤ人3の攻撃が全く通用せず、敗北して分離した。


title: ゴテンクス

text: 劇場版アニメ15作目『ドラゴンボールZ 復活のフュージョン!!悟空とベジータ』にて初登場。あの世のゴジータの気を感じ取った悟天とトランクスもフュージョンを決行。「スーパーゴーストカミカゼアタック オバケまとめて100人」で独裁者軍団を壊滅させる。


title: ゴテンクス

text: 劇場版アニメ16作目『ドラゴンボールZ 龍拳爆発!!悟空がやらねば誰がやる』では、ヒルデガーンとの闘いの中で超サイヤ人3の姿で登場する。ヒルデガーンを沈黙させるが、変身したヒルデガーンに敗れる。なお、この時地面に激突した際、元の2人に戻る描写がある。


title: ゴテンクス

text: 劇場版アニメ18作目『ドラゴンボールZ 神と神』では、破壊神ビルスの暴走を止めるために合体して超サイヤ人状態で挑むが、軽くあしらわれて尻を叩かれ、謝りながら地面に落下して敗北する。


title: ゴテンクス

text: ジャンプスーパーアニメツアー08上映作品『ドラゴンボール オッス!帰ってきた孫悟空と仲間たち!!』では合体アカと戦う。


title: ゴテンクス

text: 『ONE PIECE』と『トリコ』のコラボレーションスペシャルである『トリコ×ONE PIECE×ドラゴンボールZ 超コラボスペシャル!!』では、「天下一食おう会」のレースの道中で、悟天とトランクスが疲労で合体した方が楽だと考え、合体を決行する。その道中を共にしていた『ONE PIECE』のチョッパーがフュージョンに感銘して、『トリコ』のサニーと合体しようとするシーンが描かれた。ゲームでの初登場はPlayStation専用ソフト『ドラゴンボールZ Ultimate Battle 22』。27体のキャラクターのうちの一人として登場。超サイヤ人状態だが、必殺技時のみ超サイヤ人3にも変身する。


title: ゴテンクス

text: PlayStation 2専用ソフト『ドラゴンボールZ2』以降のゲーム作品では悟天かトランクスの状態から、フュージョンすることにより変身可能な作品も増えた。


title: ゴテンクス

text: ゲームボーイアドバンス専用ソフト『ドラゴンボールZ 舞空闘劇』のIFストーリーでは、原作と同じく精神と時の部屋で魔人ブウと交戦していたが、次元に穴を開け逃走した魔人ブウを追うために自身も時空の穴に飛び込み、様々な平行世界を渡り歩くストーリーが展開される。違う世界の過去ではフリーザ、セルを倒し、さらに絶望の未来では人造人間17号、人造人間18号を撃破する。やっと本来の時空に戻ってきたと思われたが、実はそこも平行世界でゴテンクスと相まみえる前の魔人ブウを撃破してしまい、その世界のゴテンクスと戦うこととなってしまう。その後は何とか本来の世界に戻り、魔人ブウを完全に消滅させた。フュージョンによる時間制限については、時空を飛び越えたショックのせいなのか、平行世界では永続的にゴテンクスの姿のままで戦うことが可能だった。


title: ゴテンクス

text: 魔人ブウ編に行われた『週刊少年ジャンプ』の人気投票では4位にランク入りした。


title: ゴテンクス

text: 鳥山はお気に入りの技に「激突ウルトラブウブウバレーボール」と「スーパーゴーストカミカゼアタック」を挙げている。前者は馬鹿馬鹿しくて面白いから好きで、後者は技が初めて意思を持つところが変わってて好きだと語っている。同様にお気に入りのバトル2位と、好きなベストバトル5の4位に「ゴテンクスVS魔人ブウ（悪）」を挙げている。「この頃わりとのって描いてました。変な必殺技考えたりして描いてて楽しかった」、「バカバカしい闘いが好きでこういう『しょーもなさ』が描いていて楽しい」と語っている。当時の担当編集武田冬門も編集部内でネームを見てゲラゲラ笑っていたという逸話もある。なお、フュージョンの失敗が続いている間、同じようなコマが続いたことに対し、クリリンが作者に対し「どうでもいいけど、さっきから作者は随分ラクをしていないか？どう考えてもほとんどコピーだぜこりゃ」と突っ込みを入れており、隅で鳥山が「あの編集長、ここの原稿料タダでいいです。ホントに」と述べるコマもある。


title: ゴテンクス

text: テレビアニメ『ドラゴンボールGT』ではベビーとの戦いで悟天とトランクスがフュージョンを試みようとするが、悟空により制止されたため登場することはなかった。アーケードゲーム『ドラゴンボールヒーローズ』邪悪龍ミッションでは「ゴテンクス：青年期」として登場する。こちらはトランクスが真面目な性格なため、子供時代ほど傲慢さはなく、目上である悟空やベジータに対して丁寧語を使っているが悟天のほうがお調子者な性格になったため、自信過剰ですぐに調子に乗って油断する点は変わらない。


title: 浅野良治

text: 浅野良治（あさの りょうじ、1954年1月20日 - ）は、日本の音楽家。ロックバンド『ゴダイゴ』の元ドラマー。


title: 浅野良治

text: ゴダイゴのギタリスト浅野孝已の弟。


title: 小田急1800形電車

text: 小田急1800形電車（おだきゅう1800がたでんしゃ）は、小田急電鉄（小田急）が1946年から1981年まで運用を行なった通勤車両である。


title: 小田急1800形電車

text: 第二次世界大戦後の東京急行電鉄（大東急）時代に運輸省鉄道軌道統制会から国鉄63系電車の製造割り当てを受けた車両で、その後相模鉄道に6両が譲渡されたが、同数の同型車両を名古屋鉄道から購入した。また、戦時中に焼失した旧国鉄制式電車の払い下げを受け、復旧した上で1820形として運用された車両もあったが、これらは後年の車体更新の際に仕様が統一され、1800形に編入された。小田急では初となる全長20m級の大形車両で、収容力を生かして朝の通勤ラッシュ時の輸送に重用されたが、加速性能が低いことから1981年までに全車が廃車となり、秩父鉄道に譲渡された。


title: 小田急1800形電車

text: 本項では以上の経緯から、国鉄で焼失した車両を譲受し、復旧工事を施工した上で車籍編入した1820形についても、秩父鉄道800系電車として譲渡された後についても記述する。また、国鉄63系電車については「63形」と記述する。


title: 小田急1800形電車

text: 戦時中の空襲による各施設の焼失・破壊やそれを避けるための地方疎開、それに物資・人員の不足などが原因で第二次世界大戦直後の日本国内では、各種工場の生産能力は著しく低下していた。このような状況下で鉄道車両工場の生産能力もなかなか回復せず、その一方で、鉄道事業者も空襲の被害や戦時中の酷使による車両故障の頻発、それに物資不足に起因する補修用部品の確保困難などから稼動車両が少ない状態で、当時の東急も決して例外ではなかった。このため、電動車でありながら搭載すべき主電動機のない車両などが続出し、小田原線と江ノ島線で運用される90両ほどあった車両のうち、わずか28両しか使用できない状態になっていたこともあった。


title: 小田急1800形電車

text: しかも、戦時中からの燃料統制は継続していて自動車は使えず陸上公共交通機関は事実上鉄道に限られ、さらに都心部から周辺の農村地帯への食料買い出しなどの需要増大要因もあって、この時期、日本国内の鉄道各社では一様に乗客が急増した。


title: 小田急1800形電車

text: このような事情から、日本国内の工業生産能力が最悪の状況にあり、また旅客輸送需要がピークに達しつつあった1945年末から、運輸省傘下の鉄道軌道統制会（のちの鉄道車輌統制会）では工場生産設備の効率的な運用と部材調達の容易化を目的として、特に状況の悪い私鉄各社について各社で独自設計の車両を製造するのを認可する代わりに、国鉄向けに製造された63形を私鉄へ割り当て、その代わりに割当先各社が保有する小型車を地方中小私鉄に供出させる制度を設けた。この制度の下で、63形は同形式の受け入れ・運行が可能で、しかも在籍車両の状況が著しく悪く、また輸送需要の増大が特に深刻であった東京急行電鉄（大東急）・東武鉄道（東武）・名古屋鉄道（名鉄）・近畿日本鉄道（近鉄）・山陽電気鉄道（山陽）に割り当てられた。


title: 小田急1800形電車

text: このうち、東急では車両限界や架線電圧などから、この63形を小田原線・江ノ島線で運用することとなった。当初は1947年（昭和22年）度までに50両を投入し、既存の中形車1200形から1600形を東横線に、1150形を厚木線（現在の相鉄線）に転属させる予定だったが、現場での評判が悪く1946年（昭和21年）度割り当て分の20両に留まったほか、その一部は厚木線に投入された。


title: 小田急1800形電車

text: 小田原線と江ノ島線だけで見れば1600形の次に導入された形式であるが、当時東急の一路線で、歴史的にも小田急の子会社にあたる帝都電鉄が建設した井の頭線に導入された新形式車両が1700形であったため、それに続く1800形と付番・導入されることになった。


title: 小田急1800形電車

text: 本節では、登場当時の車両仕様について記述する。デハ1821・クハ1871については沿革節で記述する。


title: 小田急1800形電車

text: 形式は制御電動車がデハ1800形、制御車はクハ1850形である。新製車は2両を除いて国鉄の車両番号を有する。ただし、国鉄の車両番号を有する車両でも、いったん三鷹電車区や津田沼電車区に留置されてから入線した車両は存在するものの、それらの車両を含めて現実に国鉄で営業運行に使用された後に譲渡を受けたわけではない。ただし、入線時点では国鉄の車両番号が記されており、入線後に経堂工場で小田急番号に修正している。車両番号については後述の車両一覧を参照。


title: 小田急1800形電車

text: 車体長19,500mm・全長20,000mmで、車体幅2,800mm・全幅は2,930mmとなっており、それまでの小田急の車両がいずれも全長16m級で、車体幅も地方鉄道建設規定の枠内に収まる2,740mmに抑えられていたことから見れば、一回りも二回りも大きい車両であった。車両正面は非貫通切妻3枚窓であった。


title: 小田急1800形電車

text: 側面の客用扉は1,000mm幅の片開き扉が4箇所に配置される。扉の間には3段窓が4枚並び、このうち1箇所は戸袋窓である。いずれもドアエンジンを装備した自動扉である。


title: 小田急1800形電車

text: 座席はすべてロングシートである。内装は戦時設計のままで、天井板はなく鉄骨がむき出しになっており、室内灯も裸電球がぶら下がっているという状態であった。


title: 小田急1800形電車

text: 主要な機器は国鉄の63形で使用されていたものと共通である。いずれの機器も、それまで小田急で使用していた機器とは異なるものであった。


title: 小田急1800形電車

text: 制御器は戦前形の電空カム軸式であるCS5を使用する。制御段数は直列5段、並列4段、弱界磁1段で、弱界磁は国鉄同様、後の復活（更新工事時）である。主電動機の定格出力が在来車と比較して格段に大きく、発車の際のショックが大きかったため、後に弱界磁起動に改造された。


title: 小田急1800形電車

text: 主電動機も国鉄制式のMT30AまたはMT40を搭載し、電動発電機 (MG) と電動空気圧縮機 (CP) も国鉄の63形と同一である。1時間定格出力は142kW（端子電圧750V時、小田急での諸元上はMT30Aの端子電圧675V時128kWを公称）である。駆動装置は歯車比66:23=2.87の吊掛式で、これも国鉄仕様のままである。


title: 小田急1800形電車

text: 台車は国鉄旅客車では当時標準であったペンシルバニア形軸ばね式台車TR25A（国鉄TR23形台車の電車用）を、原則的に装着する。


title: 小田急1800形電車

text: このTR25A台車は国鉄部内において、SKF社製ローラーベアリング付でモハ52001 - モハ52006・モハ43038 - モハ43041の10両、つまり関西地区向け急行電車用車両に装着された台車に与えられた専用形式名と重複するためか、その後TR35と呼ばれるようになり、次いで1949年10月20日付けでDT13と改称された。しかし小田急社内では、特に変更の必要性を感じず、一貫してTR25Aと称した。


title: 小田急1800形電車

text: 生方良雄によれば、5輌はTR25（平軸受け）を取り付けて落成して入線しており、1802と1807（その後相模鉄道に移籍）については、新製のモハ63形と振り替えた記録があるが、残りはどうなったのかについては不明である。


title: 小田急1800形電車

text: なお、クハ1850形はもともとモハ代用であったこともあり、デハ（電動車）とクハ（制御車）の台車形式は基本的に最後まで共通であったが、一部の例外として平軸受のTR25（DT12）をコロ軸受け化したTR25C（小田急形式）が、クハ1851、1860、1861に装着されていた。


title: 小田急1800形電車

text: もっとも、デハ1802は台車なしで払い下げを受けたデハ1821に台車を供出した関係で、クイル式駆動装置を備える日立製作所KH-1を試験的に装着した時期があった。また、戦災復旧車であるクハ1871については当初、種車が電動車時代から装着していた平軸受のTR25を引き続き装着した。


title: 小田急1800形電車

text: 制動装置（ブレーキ）は自動空気ブレーキで、いずれもブレーキ弁として国鉄標準のA動作弁を、運転台のブレーキ制御弁としてME23弁を、それぞれ搭載していた。後年ブレーキのHSC化に伴い、ME-62形に交換された。


title: 小田急1800形電車

text: パンタグラフは当初鋼管ラーメン構造の簡素なPS13を搭載したが、その後平衡装置部分を改造し、その部分だけ枠の幅が広げられ、さらに枠の上半分が正面から見て逆ハの字形になる変わった形態に改造された。最終的には東洋電機製造PT43に変更されている。


title: 小田急1800形電車

text: 連結器は国鉄制式の柴田式密着連結器を装備して入線した。


title: 小田急1800形電車

text: 1946年8月、クハ1851・1852が入線、その後に入線したデハ1801・1802と2両編成を組成し、同年10月から運用を開始した。同年12月にはさらに6編成が入線したが、これは当初は厚木線に配置された。1947年に入ってから2編成が入線し、小田原線に配置された。また、デハ1809と1810が逆向きに経堂に入ってしまい、再度国鉄へ戻り方向転換して戻されるということもあった。これらの車両は各線区にとっては初めての20m級車両であり、施設などは1800形の入線を機に改修された。とはいえ、戦時中に国鉄車両の入線実績があったので、あまり問題はなかったという。1947年11月に、相模鉄道の経営委託が解除されたのに伴い、デハ1806 - 1808とクハ1856 - 1858の6両は相模鉄道へ譲渡された。デハ1803 - 1805とクハ1853 - 1855の6両は小田原線で運用されるようになった。


title: 小田急1800形電車

text: 一方で、63形を割り当てられた会社のうち、名鉄では3700系として運用されていたが、車両が大型過ぎるために運用範囲が限定されていたことから、十分に活用できていなかった。名鉄ではこれを東武と小田急に売却することになり、小田急には翌1948年12月に3編成が入線した。名鉄から譲受した車両はデハ1811 - 1813とクハ1861 - 1863と、それまでの車両の続き番号が配番された。当初より小田急に入線した車両では偶数番号の車両で制御電動車が小田原側に向いていたのに対して、名鉄からの車両は奇数番号の車両で制御電動車は新宿側に向いていた。また、回路や機器固定方式も、当初より小田急に入線した車両と名鉄からの車両では異なっていた。車両の向きについては方向転換の上、制御電動車が小田原側に向くように統一された。


title: 小田急1800形電車

text: なお、1600形とともに復興整備車として看板を掲げ使用されたこともある。1948年には1600形とともにノンストップ特急の車種の候補に挙がり、同年8月13日にデハ1805とクハ1853で新宿 - 小田原間100分での試運転を行い、車両性能的には問題なかったが、大柄でバネ下重量も重い車両だったため、軌道の弱さに起因する動揺が大きく、実際に運行につくことはなかった。


title: 小田急1800形電車

text: 桜木町事故発生後の1951年6月から、車体の強化とあわせて、2両の間の貫通路を拡幅の上で幌で連結する改修が行なわれた。これと同じ年に、欠番となっていた車両番号を埋めるように改番が行なわれ、デハ1809 - 1813・クハ1859 - 1863は元の車両番号から3を減じた番号に変更された。また、1953年には3段窓を2段窓に改造、その後も天井板設置や室内灯のグローブ新設など、戦時設計のままであった箇所の改修が行なわれた。ただし、国鉄の63形で早期に埋められた前面上部の通風器は、1800形ではそのまま存置された。


title: 小田急1800形電車

text: また、新製割り当てを受けた車両以外にも、20m車が2両入線した。まず、1949年1月に下十条で事故廃車となっていたモハ60050を原姿復旧した車両が1950年7月に入線し、1600形の制御車クハ1661として運用が開始された。クハ1661は当初は前面に貫通扉を残したままであったが、連結面側の貫通路は1,100mmの広幅貫通路となっていた。ただし、1600形との運用時には、広幅貫通路は締め切りとしていた。その後、事故廃車になったモハ42004を原姿復旧した車両がデハ1821として1952年12月に入線した。この車両は元来両運転台付きの2扉クロスシート車であったが、戦時中の1944年7月31日付で4扉ロングシート車に改造されており、小田急での復旧時に片運転台化、正面は非貫通3枚窓となり、連結面側の貫通路はクハ1661と同様に1,100mmの広幅貫通路となった。この時にクハ1661をクハ1871に改番した上で正面を非貫通3枚窓に改造、デハ1821と編成を組むようになった。


title: 小田急1800形電車

text: なお、デハ1821（国鉄モハ42004）は、国鉄42系電車のうち、唯一私鉄で運用された車両で、1945年6月8日に神崎駅付近で漏電事故を起こして全焼、車籍上は1947年10月22日付で廃車となり、公式には富士車輌で戦災復旧客車のオハ71 133として復旧したことになっている。だが、実際には書類上戦災廃車（1946年11月28日付）となったクハ85023（旧クハ58023の4扉化改造車）と振り替えて小田急に払い下げとなったものであった。


title: 小田急1800形電車

text: これらの車両は、戦後の混乱期の輸送力確保には大きく貢献し、「どんなにホームが混んでいても、1800形が来るとすっかりさらっていった」と評された。乗客からも、小型車の3両編成よりは1800形の2両編成の方が喜ばれたが、中には桜木町事故の記憶からか「63形」として敬遠する乗客もいたという。また、既述のとおり重くて強力モーターを備えた本形式は線路にかかる負担が大きく、保線部門からは「線路を壊す車両」として嫌われていた。


title: 小田急1800形電車

text: 1957年から1958年にかけて、東急車輛製造において更新修繕が行なわれた。車体は台枠を流用しているものの、ほぼ新造に近い全金属製のノーシル・ノーヘッダーとなり、切妻の前面に63形の面影を残すものの貫通型となり、前面灯火類は位置を変更した上で埋め込み式となるなど、印象は大きく変化した。内装についても、灯具は蛍光灯が採用され、内壁はデコラ張りとなった。なお、このときの更新で扇風機回路が設けられているが、扇風機自体は設置されていない。また、制御回路に弱め界磁が設けられたほか、電動発電機や電動空気圧縮機は制御車への搭載に変更された。デハ1821・クハ1871についても同様の更新が行なわれた上で1800形に編入され、車両番号もデハ1811・クハ1861に改番された。これらの更新と同時に、全ての編成が方向転換され、制御電動車は新宿側に向いた方向に変更された。制御車の連結面寄り車端部には両開きの仕切り扉が設置されたが、これは後年撤去されている。


title: 小田急1800形電車

text: 1962年からは、1800形を2編成連結した4両編成での運用が開始された。


title: 小田急1800形電車

text: 1967年からはさらに体質改善工事が施工された。この時には、台車の枕ばねをコイルばねに変更し、ブレーキシリンダを車体装架から台車装架に改造している。また、制動方式を電磁直通ブレーキ (HSC) に変更したほか、前照灯は2灯式に変更、列車種別表示器の設置が行なわれた。連結器についても密着連結器に交換され、保安装置についてもOM-ATSと信号炎管の追設が行なわれた。さらに、1969年以降には制御装置と抵抗器についても変更された。制御装置は日本では採用例の少ない油圧カム軸式の東洋電機製造APF-H4128-802(ES-802)に交換された。


title: 小田急1800形電車

text: これらの体質改善工事の後には、4000形との連結運転が検討された。これは、当時大型車のみで8両編成を組成できる形式が5000形と1800形しか存在しなかったため、4000形と連結することで大幅な輸送力増強を図ったものである。この時の検討では、理論的には問題ないという結論になり、1969年からは4000形の3両編成と連結した5両編成での運用が開始された。これに4000形の3両編成を連結し、朝ラッシュ時には大型8両編成での運行も行なわれるようになった。


title: 小田急1800形電車

text: ところが、1973年4月19日と同年5月2日に連続して脱線事故が発生したため、急遽4000形との連結は中止された。事故の後に社外の専門家を交えた事故調査委員会が設置され、5月28日深夜に実車を使用した測定試験が行なわれた結果、低速時の浮き上がり脱線であることが判明した。これについて、小田急電鉄OBの生方良雄は「4000形のパイオニアIII形台車と、ばねの固い1800形のDT13形台車の相性が悪かったことが真実だと思う」と述べている。小田急電鉄の本社の関係者は、「カーブにかかる遠心力、レールの高さなどさまざまな悪条件が重なった競合脱線が有力である」と話していた。その後は1800形だけで8両編成として運用されることになり、1977年6月まで朝ラッシュ時の急行運用が継続された。


title: 小田急1800形電車

text: この頃、小田急では分割併合の操作を運転台から行なえるように、1975年までに通勤車両の全編成に対して自動解結装置の設置を行なったが、最初に使用開始したのは1800形で、1974年3月から使用を開始した。これは1800形の前面がフラットで、解結作業がやりにくかったためである。


title: 小田急1800形電車

text: その後、1800形は4両編成が5編成に組成されて運用されていたが、低加速車両であることから淘汰されることになり、廃車後は秩父鉄道に譲渡されることになった。1979年3月26日のダイヤ改正で1運用減少して4両が廃車となったのを皮切りに、同年7月16日のダイヤ改正ではさらに2運用が減少し8両が廃車となった。翌1980年7月14日のダイヤ改正ではさらに1運用減少して4両が廃車となり、1800形の運用は江ノ島線の1運用のみが残された。最後の1運用も1981年7月13日のダイヤ改正で消滅、ダイヤ改正前日の1981年7月12日に多摩線の運用に入ったのを最後に、1800形は全廃となった。


title: 小田急1800形電車

text: 秩父鉄道では800系として使用されることになり、同社熊谷工場で整備の上順次運用を開始した。秩父鉄道での使用にあたっては、制御車の連結面寄り車端部には両開きの仕切り扉が設置された程度で、特に大きな改造は行なわれておらず、車両番号も小田急時代の番号から1000を減じただけである。ただし、当初は譲渡された22両のうち、デハ1811とクハ1861は部品取り車として譲渡されたが、実際にはデハ1806・クハ1856が部品取り車となり、デハ1811・クハ1861はそれぞれデハ806・クハ856として竣工した。デハ1806とクハ1856は1981年9月に熊谷工場で解体されている。


title: 小田急1800形電車

text: その後、1985年に車体カラーリング変更が行なわれたが、1986年から国鉄101系が同社1000系として導入された。同社100系が置き換えられた後も1000系の導入は続き、800系は1989年3月から廃車が開始され、わずか1年後の1990年3月には全廃となった


title: 小田急1800形電車

text: 廃車後、デハ805は熊谷工場にて詰所として利用されたが、その後解体されている。クハ859は行田市・武州荒木駅近くの荒木児童公園に保存され、見沼代用水を渡る秩父線の電車からもその姿が確認できたがその後公園の再整備時に解体・撤去された。このほか、1999年時点ではデハ801・デハ802・クハ852が群馬県内で利用されていることが確認されている。


title: 小田急1800形電車

text: その後デハ801に関しては、2011年頃になって有志による車両保全が始まり、2012年になって本格的に車体修復を開始、保存会も組織されて小田急時代の姿に復元しての継続的な保存に向けた具体的な活動が始まっている。2015年現在、これらの廃車体で今なお残存が確認されているのはデハ801（旧デハ1801）のみである。


title: 小田急1800形電車

text: 国鉄車両番号は全て仮番号である。


title: ヤマハミュージックメディア

text: 株式会社ヤマハミュージックメディア () は、かつて存在したヤマハグループの出版社。書籍、雑誌、楽譜、ビデオ、CD-ROMなどの出版物、マルチメディアの商品を制作・販売していた。


title: ヤマハミュージックメディア

text: 2007年6月1日に、ヤマハグループ内で音楽ソフト業務を統括する持株会社ヤマハミュージックエンタテインメントホールディングスの100%子会社となり、同時にヤマハの携帯・PC音楽配信事業を継承した。2017年4月1日にヤマハミュージックエンタテインメントホールディングスへ吸収合併され解散した。


title: CNS 11643

text: CNS 11643は、中華民国（台湾）の文字コード（文字集合）の規格。


title: CNS 11643

text: 1983年にまず試用版が発行され、2年間の試用期間を経た後に漢字の重複や排列順序の間違いを正し、1986年に最初の正式版が発行された。約13000字をISO/IEC 2022に適合するよう94×94文字集合2個に編成し、それぞれ第一字面・第二字面と呼ぶ。この他、初期には第十四字面があったが廃止され、後に第三～第七字面と第十五字面が追加された。符号空間としては第十六字面まで想定されている。


title: CNS 11643

text: CNS 11643をEUCで符号化したものを、繁体字中国語EUC (EUC-TW) という。


title: CNS 11643

text: 公的規格であり、体系としてはBig5より整っているが、正式版が発行された時点ではBig5がすでに広く普及していたこと、文字集合を複数の字面に分割したことから1文字が2バイトに収まらない場合があること、重複や排列を正したために試用版をベースとしたBig5との変換が単純な計算でできないことなどの理由により、


title: ルー・ハリソン

text: ルー・シルヴァー・ハリソン (Lou Silver Harrison、1917年5月14日-2003年2月2日)は、アメリカの現代音楽の作曲家。オレゴン州ポートランド出身。


title: ルー・ハリソン

text: 世界中の民俗音楽を参照して出来上がる、一種のワールドミュージックに近い性質を持った作曲活動を行った。十二音技法で作曲したチェロとハープの為の組曲も佳品ではあるが、後にこの技法への敵意は凄まじいものとなった。『太平洋のロンド』ではフィナーレに十二音技法を配し、この技法が世界の調和を破るものとして用いられる。ジョン・ケージとも共同作曲をするほど仲が良かったものの、ハリソンの楽天的な性格がケージの厭世的な性格と合わなくなり、最終的には決裂する。


title: ルー・ハリソン

text: ハリソンが晩年まで情熱を傾けた物が音律である。世界の様々な音律に詳しかった彼は、世界の楽器を調律しなおす創作へ徐々に傾斜してゆく。最も有名なのはジャワ・ガムランだが、韓国の伝統楽器も調律しなおして作曲しており、芸風の幅は広い。舞台上のアップライトピアノを、自ら調律バーを持って聴衆の前で様々に違った調律の音階を聞かせるなど、聴衆の耳の覚醒すらも狙っていた。


title: ルー・ハリソン

text: 現代音楽の保守的な空気を嫌い、その既成下に置かれない演奏家との活動をよしとした。最も有名なのはキース・ジャレットとの活動であろう。


title: ルー・ハリソン

text: エスペラントによる声楽作品も多く残しており（勿論、ハリソン自身がエスペランティストでもあった）、特に般若心経のエスペラント訳によるアメリカン・ガムランと合唱のための"La Koro Sutro"が有名。


title: ルー・ハリソン

text: 2003年、ハリソンの音楽が単独で祝われるフェスティバルへ向かう途中、インディアナ州ラファイエットのデニーズのレストランで心臓発作で倒れ、亡くなった。


title: ベントン郡 (ミシシッピ州)

text: ベントン郡 ("-ぐん"、"Benton County") はアメリカ合衆国ミシシッピ州に位置する郡である。2000年現在、人口は8,026人である。ここの郡庁所在地はアシュランドである。


title: ベントン郡 (ミシシッピ州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,058 km (409 mi) である。このうち1,054 km (407 mi) が陸地で5 km (2 mi) が水地域である。総面積の0.46%が水地域となっている。


title: ベントン郡 (ミシシッピ州)

text: 2000年現在の国勢調査で、この郡は人口8,026人、2,999世帯、及び2,216家族が暮らしている。人口密度は8/km (20/mi) である。3/km (8/mi) の平均的な密度に3,456軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人61.72%、アフリカン・アメリカン36.76%、先住民0.59%、アジア0.05%、太平洋諸島系0.01%、その他の人種0.29%、及び混血0.59%である。この人口の1.05%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ベントン郡 (ミシシッピ州)

text: この郡内の住民は26.90%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が10.00%、25歳以上44歳以下が25.80%、45歳以上64歳以下が22.00%、及び65歳以上が15.30%にわたっている。中央値年齢は36歳である。女性100人ごとに対して男性は94.60人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は91.80人である。


title: ベントン郡 (ミシシッピ州)

text: この郡の世帯ごとの平均的な収入は24,149米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は29,907米ドルである。男性は26,291米ドルに対して女性は19,519米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は12,212米ドルである。人口の23.20%及び家族の19.20%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の28.00%及び65歳以上の24.80%は貧困線以下の生活を送っている。


title: 電話交換機

text:
電話交換機（でんわこうかんき）とは、電話回線を相互接続し電話網を構成するための交換機である。
日本ではNTTなどの電気通信事業者（キャリヤ）向けの電話交換機は2015年に製造を終了しているが、事務所や工場などの内線電話用（自営設備）の構内交換機は2017年現在でも製造されている。


title: 電話交換機

text: VoIPへの置き換えが進んでおり、NTTは2025年ごろに交換機設備の維持が限界となることから、2024年を目処に公衆交換電話網をNext Generation Networkへ移行することが予定されている。


title: 電話交換機

text: 交換機は段階的に、かつ大幅に小型化され、その場所が、コロケーションルール（co-location=共同の設置場所）で、関門交換機・ADSLのハウジングサービスとして、他の電気通信事業者に貸し出されている。


title: 電話交換機

text: 電話番号・輻輳処理・料金計算などのための交換機間の情報伝送方式には、次のようなものがある。


title: 電話交換機

text: 通話チャネルと同じ伝送路に多重化された別のチャネルで制御信号を送受信するものである。ISDNのDチャネルを用いる場合、「Dチャネル共通チャネル形信号方式」と呼ばれる。


title: 電話交換機

text:
遠隔多重加入者線伝送装置 (RSBM : Remote Subscriber Line Terminating Module) ・内線電話交換機と加入者交換機との間に用いられている。制御信号を、通話路とは物理的に別の伝送路で、送受信するものである。事業用のデジタル交換機・電子交換機相互間で用いられている。代表的なものに共通線信号No.7がある。通話路と同じ伝送路で制御信号を送受信するものである。多周波数 (Multi Frequency) 信号が事業用クロスバー交換機相互間に、DTMF・モデムを用いるものが内線電話交換機と加入者交換機との間に用いられていた。デジタル交換機に置き換えが完了して以降は使われていない。
現在、電気通信事業者の持つ交換網は巨大であり、そのため、交換網はレイヤ構造となっている。そのレイヤ構造の各層（階梯）において、交換機の機能は異なる。


title: 電話交換機

text: 加入者線、いわゆる電話線を直接接続（加入者の収容）し、回線交換を制御する交換機であり、交換網の最下層に相当する。LS (Local Switch) とも呼ばれる。例えば、NTT DoCoMoでは、MLSと呼ばれる最下階梯の交換機があるが、これはMobile Local Switchを略したものである。


title: 電話交換機

text: ある交換網の中において、交換機間を接続する。TS (Toll Switch) とも呼ばれる。


title: 電話交換機

text: 1つのLSはその地域にある多くの加入者を収容しているので、その地域内の相互通話はLSのみで可能であるが、別のLSに収容されている加入者と通話するには、TSを通じて回線交換する必要がある。全てのLSを直に接続すると、接続数がきわめて膨大になるため、必要時のみ、その間を取り持つ、というのがTSの存在意義である。


title: 電話交換機

text: 交換網間を接続する。GS (Gateway Switch) とも呼ばれる。機能的にはTS機能を含む。ある交換網が別の交換網と相互接続したい時、その関門 (POI) に設置される。TS機能の他に、信号変換の機能を持つ事が多い。


title: イエズス会伝道所

text:
イエズス会伝道所（イエズスかいでんどうしょ、西：Reducciones jesuíticas, 葡：Missões）は、16世紀後半から18世紀にかけて、スペイン領アメリカ南部とポルトガル領ブラジルの一部（現在のボリビア東部、パラグアイ、ブラジル南部、アルゼンチン北東部にわたる地域）で、イエズス会宣教師によって、先住民（主にグアラニー族）の定住とキリスト教化を目的に建設された拠点村落。独自の共同生活や音楽教育に特徴を示し、最盛期には10万人以上の人口を抱えたが、18世紀後半のイエズス会追放令（1759年ブラジルから、1767年スペイン領から）にともない、その多くが放棄された。「布教村」「教化村」「布教区」などとも訳される。
南米各地に残る伝道所跡のいくつかは、ユネスコ世界遺産に登録されている。


title: 天下無双 江田島平八伝

text: 『天下無双 江田島平八伝』（てんかむそう えだじまへいはちでん）は、宮下あきらによる日本の漫画作品。『オースーパージャンプ』（集英社）にて2010年8月号まで連載された。単行本は全10巻。『魁!!男塾』の登場人物・江田島平八を主人公とし、その少年時代からを描いている。


title: 天下無双 江田島平八伝

text: 多摩の片田舎で育った暴れん坊の小僧、江田島平八は母の死と天下無双の言葉を胸に東京へ向かう。しかし東京では様々な陰謀と時代の流れ（作中では帝大合格から間もなく第二次世界大戦が始まる）に巻き込まれながらも己の才と一本気な性格で切り抜ける。実在した人物が登場するがいずれもフィクションである。


title: 天下無双 江田島平八伝

text: 元は江田島海軍兵学校別科。後に特別刑務院からの脱獄者も受け入れ、終戦後は「天下無双党」として平八の政治活動を支える。


title: 天下無双 江田島平八伝

text: 「※」以降はこの話の設定。


title: ムテンカ

text: ムテンカとは、愛媛県西予市明浜町で製造しているウンシュウミカンのジュースである。


title: ムテンカ

text: ストレートのみかんジュースであり、無添加であることから「ムテンカ」と名づけている。


title: ムテンカ

text: 地元農家産のみかんを洗浄した後、搾汁した果実味いっぱいのみかんジュースとなる。


title: ムテンカ

text: 農家がそれぞれキャリー（運搬箱）で明浜町大早津にある「ふるさと創生館」（市営）に持ち込んだみかんを搾って、その生産者（農家）の名入りの瓶に詰めて、農家に引き渡す仕組み。びん代金等は有償。ラベルは統一ラベルながら、その右端には丹精込めてつくった生産者の名前が明記されている、「農家の顔が見える」ジュースといえる。


title: ムテンカ

text: 従来は、みかん農家が専ら親戚知人への贈答用として、非商業用に作っていた。現在では、贈答用のほか、明浜町営（現在は合併により西予市営）の観光交流施設である「はま湯」等で店頭販売しているほか、ふるさと特産品の詰め合わせ等で販売している。また、松山市等の一部酒販店等で時折販売される。


title: ムテンカ

text: 最近では、雑誌に取り上げられるなどして人気が上昇し、2004年9月には雑誌『BRUTUS』にて「おとり寄せジュース」部門で１位になった。


title: 群 (軍事)

text: 群（ぐん、英語：Group）は、近代陸軍の編制の単位の一つ。軍種によって規模、構成等は様々である。


title: 群 (軍事)

text: アメリカ合衆国軍でのGroupとは、


title: 群 (軍事)

text: とアメリカ国防総省用語で定義されている。


title: 群 (軍事)

text: 陸上自衛隊では、連隊より小さく、大隊より大きい単位である。一般に、いくつかの大隊または中隊からなり、連隊が固定的な編成であるのに対し、群は要求に応じて部隊規模が増減する融通性に富む編成となっている。群が複数集まって団を構成する。指揮官である群長は1等陸佐が充てられる。


title: 群 (軍事)

text: また、自衛隊イラク派遣でイラク領内に派遣された陸上部隊は防衛庁長官（当時）の直轄部隊であったが規模が複数の中隊を保有し1佐が指揮官である点、直轄部隊であり連隊に準じた編成を持つことなどからイラク復興支援群と称した。


title: 群 (軍事)

text: 基本的に陸上総隊司令官直轄部隊、若しくは方面総監直轄部隊として運用されている（但し、有事の際は隷下部隊が必要に応じて師団（旅団）長若しくは師団等隷下部隊長の指揮下で運用される場合もあるほか、災害派遣時は派遣先の当該師団（旅団）長の指揮下で運用される場合もある）。


title: 群 (軍事)

text: （※）第1戦車群は2014年3月26日付で廃止。


title: 群 (軍事)

text: 海上自衛隊では、艦隊より小さく、隊より大きい単位であり、FlotillaやCommandに相当する。一般に、いくつかの隊からなり、群が複数集まって艦隊または集団を構成する。指揮官である群司令は海将補又は1等海佐が充てられる。


title: 群 (軍事)

text: 例として、護衛艦隊は4個護衛隊群等からなり、各護衛隊群は2個護衛隊からなる。


title: 群 (軍事)

text: 海上自衛隊における群には、以下のようなものがある。


title: 群 (軍事)

text: 航空自衛隊では、団より小さく、隊より大きい単位である。一般にいくつかの隊からなり、群が複数集まって団を構成する。指揮官である群司令は1等空佐又は2等空佐が充てられる。


title: 群 (軍事)

text: 例として、航空団は飛行群や整備補給群等からなり、飛行群は2個飛行隊等からなる。なお、航空自衛隊の場合、航空教育隊（2個教育群等からなる。）など、名称は隊だが団と同等の編成もある。


title: ジャワ・ガムラン

text: ジャワ・ガムランとは、主に中部ジャワ地方で行われているスタイルのガムランを指すものである。


title: ジャワ・ガムラン

text: スレンドロとペロッグの二種類が用いられる。


title: ジャワ・ガムラン

text: スレンドロは近年「スレンドロ平均律」なるものが理論的に導入されたが、こんなものを守っている村落は何処にもない。大体220から280セントの幅を持つ五つの音で構成される音階であるが、階段状に音名がぶら下がる感覚ではなく、ぼんやりと五つの音が漂う感じに近いらしい。また、楽器ごとに調律が違う。そのため、非常に繊細なデチューン効果が出る。このような音楽性は西洋はおろか東洋のほとんど音楽にも全く見られないものであった。


title: ジャワ・ガムラン

text: ペロッグ（事実上の発音はペロッ）は1から7までの音名からなるが、いっぺんに七つ全部使われる曲は何処にもなく、2,3,5,6,7或いは1,2,3,5,6の五つの音を選んで使われる。4は全曲の中でも隠し味風に使われる。


title: ジャワ・ガムラン

text: これはあくまで理論上の音律であり、「曲によっては低くとる音程」も存在する。村落が違えば同じスレンドロでも音律の感覚が微妙に異なり、ここがジャワ・ガムランの楽しみの一つといえる。


title: ジャワ・ガムラン

text: 北西部ジャワ地方や西部ジャワ地方で行われているガムランはそれぞれチレボン・ガムラン、スンダ・ガムランとよばれ、調律や演奏形態が異なる。ジャワ地方の音楽をこのように様式区分する考えは現地人にはなく、現地の人々は「一つの村落に一つの音楽が存在する」との考えで臨んでいる。この考えが調律や音楽の種類にも影響を与えており、スレンドロやペロッグのリストは数百に及ぶ。


title: ジャワ・ガムラン

text: この考えでは、一つの村落の経済的危機を守る為にガムランのセットを売り払うことは、その村落から音楽が消えることを意味する。実際に売り払ってしまうケースも見られたため、このような事態にならないように、出来るかぎり新しい楽器を作り一から様式を学ぶのが良いとされている。


title: ジャワ・ガムラン

text: 大きく分けて、ソロ様式とジョグジャカルタ様式の二つがあるとされているが、村落が違えば音楽は違う。


title: 伊藤直江

text: 伊藤 直江（いとう なおえ、1829年 - 1876年）は、筑前国鞍手郡鞍手町古門出身の、江戸時代の国学者である。また、宗像大社禰宜や福岡藩学校教官でもあり、藩の教育には、特に尽力した。


title: 達増拓也

text: 達増 拓也（たっそ たくや、1964年（昭和39年）6月10日 - ）は、日本の政治家、外交官。岩手県知事（第7代）。復興庁復興推進委員会委員。


title: 達増拓也

text: 外務省出身、衆議院議員（4期）、東日本大震災復興構想会議委員を歴任。


title: 達増拓也

text: 岩手県盛岡市出身。生家は炭屋。


title: 達増拓也

text: 1983年3月岩手県立盛岡第一高等学校卒業。1988年3月、東京大学法学部第3類（政治コース）を卒業し、同年4月、外務省に入省。同期入省には、赤松武（南スーダン大使）、船越健裕（国家安全保障局参事官）、小野日子（内閣副広報官）などがいる。1991年3月、ジョンズホプキンス大学国際研究高等大学院（SAIS）修了。在米大使館書記官、在シンガポール日本国大使館二等書記官、外務省経済局先進国首脳会議準備事務局勤務、外務省国連局科学課勤務、外務省外務大臣官房総務課課長補佐などを経て、依願退官。1996年（平成8年）の第41回総選挙に新進党から出馬して初当選。当時「小沢チルドレン」と呼ばれていた同党初当選議員のなかでも小沢一郎の最側近の一人として活動。中選挙区時代に小沢の地盤ではなかった県北部の岩手県第1区で4回連続当選を飾るなど、「小沢学校の優等生」と呼ばれていた。


title: 達増拓也

text: 田中真紀子外務大臣に対し「精神分析の対象」と発言し物議を醸した事もある。


title: 達増拓也

text:
2006年（平成18年）、小沢と距離を置いていた増田寛也の4選を阻止するため候補者選びに奔走していたが、達増本人以外に増田に勝てる候補者が見当たらず8月、知事選への出馬を表明した。当初は民主党公認での出馬を検討していたが、他の国政野党との協調や、自民党支持者を取り込むために無所属で出馬した（民主党は推薦）。
陣営は「圧倒的勝利」を目標とし、後援会・党組織をフル回転。「小沢の地元入り＝負け」という程ハードルを高くし、結果的には45万票（得票率59.7%）超を獲得、次点の自民推薦候補（得票率20.9%）に3倍の差をつけて大勝した。なお、選挙に当たってはマニフェストを掲げた。


title: 達増拓也

text: 知事選と併せて執行された岩手県議会議員選挙でも民主党単独過半数の獲得を目指したが、結果は過半数にわずかに及ばなかった（ただし、県議会第一党の座は確保）。詳細な議席配分数は「岩手県議会」を参照。


title: 達増拓也

text: 岩手県知事としては8年ぶりに政務秘書を起用。知事就任して直ちに、増田県政下で常態化したコンサルタント業者への政策立案の外注を全面的に見直すことを宣言し、停滞した県庁の立案能力の復活を促した。


title: 達増拓也

text: マニフェストで公約した県北・沿岸振興に取り組むため、関係町村長と意見交換を行う。また、自ら高校で英語の授業を行うなどの行動に出ている。


title: 達増拓也

text:
知事選の時、他候補が岩手競馬の廃止を主張していたが、知事就任前から岩手競馬の存続を主張している。
岩手競馬存続の条件として、当初は増田知事がつくった存廃基準（単年度の収支均衡）としていたが、現在、「岩手競馬組合というのも地方自治法上の特別地方公共団体であり、その構成団体の民意を踏まえて経営、運営されるべきものと考えます。」と発言し、見直しもありうることを示唆している。


title: 達増拓也

text: 広大な面積を有する岩手県は、地域によって異なる生活実態に応じて9の「広域生活圏」を設定し、圏ごとに設置した地域振興局を通じて行政運営を行ってきたが、平成の大合併の成果を踏まえて、その見直しを表明。盛岡・県南・沿岸・県北の4つの「広域振興圏」を設定した。