title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 主電動機は三菱の自社設計になる、吊り掛け式のMB-211-BF（端子電圧675V時定格出力150kW、定格回転数665rpm）を4基搭載する。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: これは参宮急行の親会社である大阪電気軌道が先行して製作したデボ1000形・1100形・1200形・1300形に採用した、WH社製WH-567-C9、日立製作所製HS-356A、三菱電機製MB-211-AFという3種の150kW級大出力電動機を性能比較の上で選択されたものであった。ただし、プロトタイプとなった3種が端子電圧750Vで設計されていたのに対し、こちらは勾配区間での発電ブレーキ常用や変電所設置間隔が大きく架線の電圧降下が発生しやすい山岳区間での使用などを前提として、端子電圧を675Vに引き下げて設計されており、額面上は一見同じ定格出力であるかに見えるが、同一条件下で比較する場合には、実際には1割増しの167kW（223馬力）相当であったことには注意を要しよう。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 青山峠越えの連続下り勾配区間で必要になる発電ブレーキの性能を確保するため、自然通風式の抵抗器を多数搭載したのが電装系の特徴である。この抵抗器は、当初性能重視で新たにリボン抵抗の採用が検討されたが、コスト計算や製造を担当した三菱電機伊丹製作所の設備面の制約などから、最終的に古典的な鋳鉄製グリッド抵抗が採用されている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 制御装置は、WH社の原設計で三菱がライセンス生産した、自動進段（自動加速）機構を備えた電空作動単位スイッチ式「ABF制御器」を搭載。さらに勾配抑速用の発電ブレーキを作動させるため、運転台主幹制御器には合計8ノッチの抑速段が設けられており、高い速度を一定に保った状態で抑速降坂が可能であった。


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text: 電車・電気機関車の「電空単位スイッチ式制御」は、複数のモーター制御用スイッチの断続を、スイッチ毎に独立した電磁作動エアシリンダで行う制御方式である。


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text: 日本で電車用抵抗制御装置の主流となったカム軸式自動加速制御器（モーターまたは電磁作動エアシリンダによって駆動されるカムシャフトに、多数のスイッチを沿わせ、カムシャフトの回転によってスイッチの断続を行う方式）と比べ、自動加速式の単位スイッチ制御は機器類がかさばるという欠点があった。しかし、大電流を制御するには当時もっとも信頼性の高い制御器形式であり、カム軸式に比べて制御器の形状やレイアウトの自由度が高く、しかも抑速ブレーキ中の戻しノッチ動作の際に構造上、確実な電流遮断ができるという、青山峠越えを擁する参宮急行にとっては非常に重要なメリットがあった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 不況による経営難の最中、参宮急行から2200系用電装品製作の発注を獲得した三菱電機は、過酷なコストダウン要請の中で機器製作に苦心を重ねたという。近鉄草創期の実相を題材とした木本正次（1912年 - 1995年）の小説『東への鉄路 （上・下）』（1974年、ISBN 4313830693・ISBN 4313830707）では、このときの三菱電機技術陣内部での葛藤の経緯が（脚色を交えながらも）克明に描かれている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 2200系は本来、参急・大軌桜井線区間に最適化された1,500V仕様車である。大軌奈良線乗り入れの形となる上本町 - 布施間は600V区間であり、大軌桜井線通勤車（デボ1000形・1100形・1200形・1300形）には主回路の電圧転換機をはじめとする600・1,500V複電圧機構が搭載されていたが、2200系では重量の制限もあって省略された。そのため、600V区間では定格から10パーセント以上電圧が低下するため最高速度が大幅低下し、青山峠越えの駿足ぶりとはうって変わった低速運転を強いられた。これは最終的に、近鉄大阪線の上本町 - 布施間が複々線化され、架線電圧1,500Vの大阪線と600Vの奈良線の運行が分離される1956年まで続くことになる。


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text: 長大編成を考慮し、WH社傘下のウェスティングハウス・エア・ブレーキ社（、あるいはとも。現Wabtec社）が開発した当時最先端のブレーキシステムである、「U自在弁」（U-5形）を中核とするU自動空気ブレーキ（AMU/ACU/ATUブレーキ）を、三菱造船（現・三菱重工業。ブレーキ弁製作部門は後に三菱電機に移管）でライセンス生産して搭載した。これは日本において新京阪鉄道、阪和電気鉄道に次ぐものである。


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text: 電車用の自動空気ブレーキは、電車が高速で走行するということもあり、客車・貨車用に比べても反応の速さが求められる。それだけに長大編成への対応能力を得ることは難しい課題であった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: Uブレーキは、WABCOによって1912年に開発された。空気圧のみに頼った自動空気ブレーキシステムの中では特に応答性に優れ、長大編成に適したタイプである。このブレーキを最初に採用したニューヨーク市地下鉄は、1913年、当時最長の電車10両編成を実現していた。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 機構的には、同社製M三動弁を使用する従来型のMブレーキと同様に、通常の制動管（BP管）に加えて元空気溜め管（MR管）と呼ばれる空気圧供給専用のエアホースを引き通してある（制動管のみ使用の自動ブレーキ搭載車と混結する場合には、そちらから元空気溜めに空気圧が供給される）。しかし弁装置の大型化や複雑化を伴う大改良によって、応答特性は飛躍的に改善されていた。特に階段ユルメの挙動改善が顕著で、長大編成による高速運転の実現のみならず、乗り心地改善にも大きく寄与した。


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text: しかしながら、U自在弁は戦前の日本の技術水準では複雑精緻で高度すぎ、また多くの鉄道では過剰性能でもあった。このため、上記の関西私鉄4社以外での採用例は、最大8両編成想定（当初12両編成想定）で計画・設計され、U弁使用が必須だった大阪市営地下鉄100形 - 600形のみに留まり、一般に普及するまでには至らなかった。


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text: その他の鉄道では、M三動弁とU自在弁を折衷した特徴を備えるA動作弁が日本エヤブレーキ社（現・ナブテスコ）で開発され、1930年代以降国私鉄を問わず広く普及し、1940年代後半には中継弁と電磁給排弁の追加で従前のU弁に匹敵する長大編成を可能とした、AERブレーキが湘南電車こと国鉄80系電車に採用されて16両編成の「電車列車」実現の原動力となった。また、国鉄20系寝台客車が最高速度110km/h運転開始に伴い採用したAREBブレーキもこの系統である。第二次世界大戦後、WABCOから技術導入されたSMEEないしHSC電磁直通ブレーキが普及する1950年代後半まで、A弁による自動空気ブレーキは日本の電車用ブレーキ方式の主流となった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 2200系の空気ブレーキと発電ブレーキは、それぞれブレーキ弁とマスコンで独立操作する必要があった。このため両者を協調させてのスムーズな減速制御には熟練を要し、運用開始当初は運転士の習熟不足で作動トラブルも多かった。空気ブレーキと発電ブレーキの自動的かつ円滑な連携作動は、1930年時点ではアメリカでようやく実用化研究の端緒に就いたばかりであり、この時代の日本の技術水準では全く不可能なシステムであった。2200系が抑速用発電ブレーキと自動空気ブレーキとしては高性能なUブレーキを共に装備していたことだけでも、当時の日本の状況では十分先進的であった。


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text: なお、日本において電空両システムの自動連携作動が完全に実用域に達したのは、帝都高速度交通営団（現・東京地下鉄）が丸ノ内線300形にSMEEブレーキなど新技術を導入した1953年になってからである。


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text:
各車の車両形式番号は近鉄合併後まで踏襲されたが、形式称号のうち電動車の「デ」が「モ」になり、また特別車の称号「ト」は廃止された。また1964年には0起番廃止の措置が取られたため、下2桁が00の車両について改番作業が行われている。
（例：サ3000→サ3017など）


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text: 戦前期には特に事故廃車もなく、ウィンドウ・シルの補強以外は大きな改造もないままに推移していたが、まず1949年にモ2207が事故に遭い、車体が焼失した。同車は1950年にオリジナルに準じた設計の車体を新製の上で復旧したが、全溶接構造とされたため、車体のリベットはなくなった。


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text: その後、1960年より3扉化改造とロングシート化、一部車両の運転台撤去が始まり、この間1963年に、モ2204が事故によって車体焼失したため、今度は1460系に準じた設計の軽量車体を新造してモ1421形[2代]として復旧した（詳細は以下）。なお、モ2204の空番は、上述の0起番廃止の際にモ2200を改番して埋められた。


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text: 1969年には、トイレの撤去工事が行われた。この時、両運転台のまま残っていた大半の車両について、一方の運転台が撤去され、両運転台のまま残った車両も、独特な前面形状は失われた。


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text: 1971年より廃車が開始され、1974年までに全車廃車解体された。


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text: モ2204は、1963年に高安駅で事故に遭い、車体が全焼した。1964年の復旧工事に際しては、近畿車輛で大阪線1460系に類似した、20m級両開き3扉ロングシートの軽量全金属車体を新造し、電装品と台車を利用したモ1421形1421として復旧した。なお、台車は1966年にはシュリーレン式のKD-49Aに取り替えられている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 2200系が廃車された後も、引き続き2250系等とともに1980年代前半まで大阪・名古屋線で運用され、さらに伊勢から大阪へ直通する「鮮魚列車」専用車に転用、行商人輸送の任に就いた。この際、2250系鮮魚列車用車両とともに600系 （2代）のモ600形 （2代）に編入され、モ601となった。1989年に廃車されている。


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text: デ2200と同様、戦前は特に大過なく使用されていたが、近鉄成立後、形式称号は「モニ2300形」となっている。


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text: 特別室のコンパートメントは貴賓客などに備えた設備であったが、普段は一般客向けに特別料金を徴収して貸切での営業を行っていたという。戦後の混乱期には「特別室」のイメージとは正反対に、伊勢・伊賀から大阪へ闇物資を運ぶ担ぎ屋に荷物置き場として重宝されたという、時世の混乱を偲ばせるエピソードもある。


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text: モニ2303は、1949年に特急列車用の「レクリエーションカー」に改造され、旧荷物室・個室部分は幅広の窓と1人がけソファーを備えたサロンルームとなった。しかしながら、1957年に格下げ改造を受けてオールロングシートの通勤車仕様（モ1421形1421[初代]）に改造され、さらに1961年には電装機器を撤去され、中間付随車（サ1521形1521）に改造された。


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text: また、モニ2304が事故復旧時に旧荷物室・個室部分を撤去され、モ1421形1422に改造されたが、同じく1961年にサ1521形1522に改造されている。空番となった2両分の車両番号は、モニ2300・2307を改番して埋められている。


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text: 後年、一般客室側の運転台が撤去され、さらにトイレも撤去された。1972年に全車廃車されている。


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text: 区間運転時に2両運転を行う際に、電動車2両では不経済であったことから急遽追加新造された制御車であり、このため通常は制御車ではなく編成中間の付随車として使用される機会が多かった。


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text: 1959年から1960年にかけて3扉化改造され、のち車内もロングシート化されたが、運転台はそのまま改造されずに片隅式のまま使用され、1974年に廃車された。


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text: 座席指定に適した座席配置から戦後、特急車として起用されたグループが存在し、それらは1951年までにロングシートのうち、一部をクロスシートに変更して扉間の窓14枚分をクロスシートとした。


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text: トイレは元々取り付けられていなかったが、黄害対策が求められるようになり、電動車の車端部トイレではタンク式への改造が困難であったことなどから、1969年からタンク式トイレの取り付け改造を受けた。また1960年から1965年にかけて3扉化改造され、のちにロングシート化された。


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text: モ2200形同様、1971年から1974年にかけて全車廃車解体された。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 大軌・参急は1938年に系列会社の関西急行電鉄（関急電）を介して名古屋乗り入れを実現、3社連絡による大阪 - 名古屋間ルートが完成した。さらに1940年が皇紀2600年であったことから、当時の軍国体制下で国家神道崇敬が盛んに奨励され、伊勢神宮や橿原神宮などを沿線に擁する大軌・参急グループ（1941年から関西急行鉄道・関急）の輸送需要は著しく伸長した。本系列はこのような情勢下で1939年から増備されたものである。2200系（旧）と区別するため、2227系と称されることもある。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 半鋼製車体など基本は踏襲されたが、溶接技術の進歩でリベットが激減し、張り上げ屋根を与えられるなど大胆にスタイリングが変更され、非常に力強い豪壮な外観となった。設備も転換クロスシート（シートピッチ910mm）を導入するなどの改善が為されている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 一方で2200系（旧）に比して若干合理化が図られた。同時に製作された大軌の大阪線用通勤車であるデボ1400・クボ1500形と多くの設計を共通化しており、外見的には側扉枚数（デボ1400系は3扉車であった）とトイレの有無にかかわる部分以外はほぼ同一である。そのため、2ドア車ではあるが、客用ドアはやや車体中央寄りにレイアウトされており、やや「客車風」だった2200系（旧）に比べ、より普通の電車らしい容姿になった。とはいえ、資材面や工数においてまだ十分に手を掛けることのできた戦前最後の時期の作品であり、当時の日本を代表する優秀電車の一つとなった。


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text: 制御機器は三菱電機製の発電ブレーキ付ABF制御器、ブレーキもウエスティングハウス式の三菱製AMU自動空気ブレーキで基本的に2200系（旧）と変化がない。併結も可能である。


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text: 変わったのは主電動機で、2200系（旧）と同性能ではあるが狭軌用の吊り掛け式電動機である三菱電機MB-266-AF（端子電圧675V時定格出力150kW、定格回転数690rpm）およびその同等品の東洋電機製造TDK-595Aに変更された。これは戦時体制下において東海道本線代替ルートとして参宮急行線を使用する計画があったことによるもので、自社狭軌区間や国鉄・大阪鉄道等との直通を実現するため、参急線の広軌（標準軌）・狭軌併用3線化が検討された。最終的にこのプランは実施されずに終わったが、2200系（新）の車両認可時の付帯条件として、一朝事あれば即座に狭軌仕様に改造可能とすることが求められたという背景があった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: MB-266-AFは2200系（旧）搭載の標準軌仕様電動機であるMB-211-BFに比し、バックゲージの制約から全幅が抑えられていた。これに伴って減少する磁気回路容量が、電機子の直径増大や界磁の軸距方向への拡大変形などによって補われたため、青山峠越えでの発電ブレーキ常用に伴う高発熱対策もあって、MB-266は従来のMB-211のみならず狭軌の他社向け同級モーターと比較しても格段に薄型大直径、しかも軸距方向に長いという特異な形状となった。このように非常に厳しい条件の下で設計されたMB-266であるが、それだけに薄型化のしわ寄せが直撃した整流子部分の構造がMB-211と比べてデリケートで、故障発生率が高かったという。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: モーターの狭軌仕様化は、2200系（新）および大軌1400系の台車周りにも影響した。電動機が軸距方向に長くなったことを受け、また青山峠越えの発電ブレーキ常用に伴う温度上昇で電動機が故障するのを防止すべく、十分な放熱を可能とする目的で台車ホイルベースの延伸がはかられ、軸距2,700mmという当時の日本製電車の最大値を記録した。またこの影響で、2200系（新）は2200系（旧）に比し、車両床面を50mm高くすることを強いられた。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: さらに狭軌対応の都合上、駆動用歯車を薄くせざるを得なかった関係で、通常歯車と同等の牽引力確保を目的として、歯が駆動軸と平行ではなく斜めに切られた特別なヘリカルギア（はすば歯車）が採用され、走行時には独特の駆動音を響かせていた。もっともこれは直角カルダン駆動におけるハイポイドギアと同様、製造に専用の歯切り盤を要し、さらにメンテナンスも面倒であった。このため戦後、米国系技術の大量流入で歯車の材質とその耐摩耗性が大幅に向上したことを機に、通常タイプの歯車に変更されている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: なお、制御車の台車車軸にも狭軌用モーターに合わせたレイアウトの大歯車が取り付けられていた。これは姉妹形式の大軌1400系のクボ1500形制御車でも同様であった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 台車は2200系（旧）よりもグレードダウンされ、電動車・付随車ともすべて平鋼リベット組立の釣り合い梁式台車である日本車輌製造D22となった。


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text: この措置についてはコストダウン目的と言われることがあるが、実際には戦時体制への移行により住友金属工業（1935年に住友製鋼所と住友伸銅鋼管の合併で成立）の鋳鋼生産部門が軍需最優先となった影響によるものである。少し遅れて製作された大阪市電気局400形も従来のKS-63L一体鋳鋼台車を諦めて平鋼リベット組立台車を採用している。


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text: 日本車輌の標準台車「D形」は、アメリカ・ボールドウィン社のボールドウィンA・AA形台車に影響を受けた、平鋼リベット組立・イコライザー式の平凡な設計である。この種の台車は、リーズナブルで実用的な電車用台車として、1920年代中期から1950年頃の各地の私鉄で広く使用されたが、2200系（旧）の住友鋳鋼台車に比し、定期的にリベットやボルトの締め直しが必要であった。


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text: 日本車輌製造では自社製作の台車について、アルファベット1文字と数字を組み合わせた型番を与えていたが、アルファベットはその使途を、数字は各台車1台あたりの心皿荷重上限トン数を表していた。つまり、このD22の場合は上に乗る車体および乗客の重量合計が22x2=44tまで許容可能であることを表しており、新2200系が破格の重量級車であったことを窺い知れよう。前述の通り、モーターサイズに合わせてホイールベース2,700mmに達する特大型台車となっている。軸受は2200系（旧）同様にプレーンメタルである。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 全車両とも名古屋の日本車輌製造本店で製造されている。


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text: 両運転台の電動車で、1939年と1941年に、2227 - 2246の計20両が製造された。2200形（旧）と区別するため、デ2227形（のちモ2227形）と呼ばれることもある。片側運転台がトイレスペースのための「片眼の妻」となっている点はデ2200形（旧）を踏襲しているが、車体形状はより近代的になった。


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text: 初期形では車端部の雨樋が前面外付けだったが、中期以降の増備車では埋め込み式となっている。またモ2237は1948年に事故に遭い車体を大破したため、1949年に車体を新造して復旧したが、他のモ2227形とは、車体形状の一部が異なっている。


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text: 1962年に一部車両が片運転台車に改造されたが、他の車両は両運転台が残され、車内のクロスシートもそのままであり、モ2200形（旧）と違って大きな改造は少なかったが、1970年にトイレの撤去が行われ、特徴ある前面の形状が失われた。


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text: 1972年から1975年にかけて大半の車両が廃車され、残った4両（2231・2232・2233・2237）のうち、2237を除く3両は、1976年までに電動貨車に改造され、モワ20形（20 - 22）となった。一方モ2237は、車番はそのまま鮮魚・荷物列車用として使用されていたが、高安工場の入換車となったモワ22（初代）の代わりに1977年にモワ22（2代）に改番され、モ2227形は消滅した。


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text: モワ20形になった3両は、モワ20･21が救援車として、モワ22は荷物電車用として使用されたが、モワ22が1981年に、残る2両も1983年に廃車され、営業路線上から2200系は姿を消した。


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text: 一方、モワ22（初代）を改造した高安工場の入換車は、車籍はないものの、結果的に2200系では新旧双方を合わせて最後まで残った車両となり、1990年まで使用されたのち解体された。


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text: 両運転台の制御車で、1941年に3110 - 3114の5両が製造された。形態はデ2227形に準ずるが便所は設置されていなかった。


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text: 当初は形態が異なるものの形式称号が2200系（旧）の制御車と同じク3100形で、区分のために3110 - 3114と付番されていたものであった。


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text: ただし、ラストナンバーの3114は本来デ2200形2247として発注・認可を得ていたもので、電装品の入手難から未電装のままで落成・入線し、結局1941年5月認可で正式に制御車となり、ク3100形3114と改番された。


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text: このような経緯から本車のみは宇治山田寄り運転台が全室式、上本町寄り運転台が片隅式で、こちらは車掌台の位置に便所が設置されていた（後に撤去）。


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text: また、残る4両も当初の計画では大阪電気軌道の姉妹車であるクボ1500形と同様に電動車として計画されており、そのため全車ともD-22台車の車軸に大歯車が装着されていた。


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text: 戦後の混乱期にロングシート化されると、もっぱら同系の1400系（初代）などとともにローカル運用に使用されるようになり、1963年から1965年にかけて3扉化改造工事が施されたが、窓配置の関係からモ2200形などとは異なり、車体中央部の側窓2枚を潰して1,300mm幅の両開き扉が設置されている。


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text: 1973年から1975年にかけて全車廃車となり、解体された。


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text: 「聖地」である大和・伊勢を走る大軌・参急線においては、皇族をはじめとする貴賓客の利用も予想されたことから、デトニ2300よりさらにグレードの高い特別車両として、1940年にサ2600形サ2600として1両が製作されたものである。「2600」という番号は、「皇紀2600年」（1940年・昭和15年）にちなむ。


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text: 2200系に挟まれて走行することを前提とした付随車で、運転台はなかったが、車体端に乗務員室が設置されていた。


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text: 定員わずかに22名、車内は車端部の乗務員室と便所・洗面所を別にすると客室部は3室に区切られていた。2つの客用扉の間に挟まれた中央部は貴賓室で、側窓は1,400mm幅と770mm幅の窓を交互に並べ、展望を良くしている。1,400mm幅の側窓は3枚並べられているが、中央のそれに該当する部分にはテーブルが置かれ、天皇の着座をも想定した一人掛けの特別席を置くスペースとなっていた。一方、2枚の狭窓に挟まれた左右の広窓部は中央の通路を挟んで一方は2脚のソファーとサイドテーブルを交互に置き、もう一方は3脚のソファーのみを置くのを基本としており、これらのソファーの配置は車体中央を基準にして点対称となるようなレイアウトとされていた。


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text: 貴賓室両側はデ2227形等と共通の1,000mm幅客用扉部を含めて随行員室となっており、ロングシートが設置されていた。上本町寄り車端部には妻面向かって右側に乗務員室が設置されており、ここのみ側面に乗務員扉が設置されていた。ただし、ここにはブレーキ制御弁などの機器類は搭載されておらず、実質的には随行員用の区画となっていた。これに対し、上本町寄り車端部の乗務員室と反対側の片隅には洋式便所、宇治山田寄り車端部妻面向かって右側には洗面所、左側には和式便所がそれぞれ設置されていて側面の乗務員扉は設置されていなかった。このように両車端部に便所が設置されていて、しかも乗務員室のある片隅は妻窓が設けられていたため、付随車ではあったが上本町寄り妻面はデ2200形と同様、「片目の妻」となっていた。


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text: このサ2600は皇紀2600年の記念行事に伴う皇族・貴賓の利用以降はほとんど稼働実績が無いままで、戦時中は明星車庫に疎開して温存された。戦後も1949年4月に特急編成に組み込まれて義宮（常陸宮正仁親王）の乗用に供せられたのが目立つ程度で、ほとんど使用されなかった。そのため、1952年12月に一般の特急列車仕業に転用されることとなった。


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text: この際、従来の内装・仕切りを撤去し、車端部の便所・洗面所と乗務員室は潰して客室とした。これに伴い側面の乗務員扉が撤去され、これまで塞がれていた妻面にも窓が設けられた。なお、従来設置されていた妻面下部のアンチクライマーはこの工事で撤去されている。


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text: 座席は扉間のみならず車端部を含めたオール転換クロスシートに改装され、室内灯は当時最新のカバー付き蛍光灯を設置するなど、当時最新の接客設備が整備されている。


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text: 塗色はレモンイエローとダークブルーの2色塗り分けによる当時の特急色となり、一方の車端部の腰板にノースウェスト航空のマークに似せた「Express」マークを描いた。


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text: サ2600は特急車として運用されていた1950年代後半に、台車が本来のD-22からク1560形の台車交換に伴う発生品と考えられる住友金属工業FS104に交換されている。この台車は俗に住友ゲルリッツ式と呼ばれる、本家ドイツのゲルリッツ式台車の軸箱支持機構だけを抜き出して利用した様なウィングバネ式のウィング部を重ね板バネで置き換えた構造の軸箱支持機構を備え、一体鋳鋼製の台車枠と吊りリンクと複列コイルバネで支持される枕梁をボルスタアンカーで連結し牽引力を伝達するなど、台車そのものの重量は重いものの設計当時最新の知見を盛り込んだ乗り心地の良い台車である。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 全席転換クロスシートとなっていたためもあってか、戦前製車両としては例外的に2250系投入開始後も特急車として残されていたが、10100系の新製投入が本格化した1960年に一般車への格下げが実施された。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: この際、車端部の座席がロングシート化されて扉間のみ転換クロスシート設置のセミクロスシート車となり、さらに1963年12月に車体中央の広窓1枚を潰してその跡に1,100mm幅の客用扉を新設する3扉化改造が実施され、扉間の一部（24名分）のみクロスシート設置となった。3扉化後も最後まで扉間に1枚ずつ1,400mm幅の広窓が残されていた。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: その後車両番号の0起番廃止を目的とした1964年8月3日付改番でサ2601となったが、新造の2600系と車番が重複することからこれに番号を譲って1970年3月2日付でサ3000形に編入、サ3018となった。さらに、この改番後間もない同年6月には扉間のクロスシートが撤去されてロングシート車となっている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 2200系の後継車とされた2610系の増備が進んだ1974年3月29日に廃車となり、解体処分されている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 2200系（旧）は登場当初、大阪の上本町駅（現・大阪上本町駅） - 山田駅（現・伊勢市駅）間を急行運転により2時間45分で結んだ。長距離優等列車は2200系のみが充てられたが、その一方で当初から速達列車のみならず、参急線内の各駅停車にまで広く用いられていた。また参急の開通時に作成された広告では、この車両を示すのに「ロマンスカー」の語も使用された。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 区間列車には大軌から乗り入れの通勤車や、後に狭軌化改造されて津支線（現・名古屋線江戸橋駅以南）専用車に転用された参急自社持ちの中型車・デニ2000形も用いられたが、参急線の主力は基本的に2200系であった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 1932年には、2200系を充当して現在の近鉄特急網の発端とも言える「特急」運転を開始し、上本町駅 - 宇治山田駅間の所要時間を実に2時間1分にまで短縮した。途中には急勾配の単線区間が多いにもかかわらず、平均67km/hという高速であり、2200系の性能水準の高さが伺われる。並行して走る国鉄の準急列車は、蒸気機関車牽引の客車列車であったため、参急線の開業前は天王寺駅 - 山田駅間に約4時間を要した。参急線開業直前にはスピードアップされたが、それでも3時間程度が速度向上の限界であった（国鉄における近鉄並行路線の優等列車の記述も参照のこと）。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: この結果参宮急行線は関西 - 伊勢間旅客輸送の主導権を握ることになり、三重県伊勢・伊賀地方の発展にも大きく影響を及ぼすことになる。そして1939年からは2200系（新）が増備され、皇紀2600年輸送を背景に参急線は戦前の最盛期に達する。旧参急線とその車両群は、戦時中に関西急行鉄道（関急）を経て1944年に発足した近畿日本鉄道（近日、後に「近鉄」が略称となる）へ移管される。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 戦時中や戦後は整備が十分に行えなかったことから多くが荒廃した状態で走行したが、1947年に近鉄が日本で戦後初の有料特急列車運行を開始するにあたり、2200系のうちモ2227・サ3000など一部の車両が特別整備され、名古屋線用のモ6301形に対して大阪線特急用の専用編成に充てられた。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 後継となる2250系の新造が開始された1953年以降、特急用の新型車両の増備に伴って急行・普通電車中心の運行に転じたが、例外的に長期保留車となっていた貴賓車2600が2250系に準じた内装とした上で同年3月より特急運用に投入されている。その間、一般車に格下げされた他の車両は1959年の名古屋線改軌後、同線の運用にも充当されるようになった。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: しかし、1960年以降は大阪近郊の混雑がひどくなり、ク3110形は3扉化工事が行われ、さらに老朽化対策の更新工事、運行の合理化のための貫通幌の簡略化、前照灯のシールドビーム化、一部車両については完全ロングシート化も推し進められた。この結果、原型の端整な形態は大きく損なわれた。それでも大阪・名古屋線系統において、1970年代まで伊勢直通の長距離急行列車の主力車として第一線で運用され続けた。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 車体塗色については、旧形は海老茶色で登場し、新形が登場した1939年ごろからダークグリーンに塗り替えられた。一方、新形はダークグリーンで登場し、1947年の有料特急運転開始時から特急専用車ではクリーム・ダークブルー（当初はライトブルー）のツートン特急色が施された。なお、1963年秋より全車がマルーンレッドに塗り替えられ、そのまま廃車をむかえている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: 1974年までに代替車両の2600系電車などの導入に伴って、大阪線・名古屋線の急行運用を終了、ローカルの普通列車運用からも撤退し、1976年までにほとんどが廃車解体された。廃車発生品の吊り掛け式主電動機等が、1972年以降新造車体・台車に装備され、4ドア通勤車の1000系・1200系（初代）となっているが、のちにWNドライブに改造されている。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: モ2227形の一部は荷物電車に転用されてモワ20形となり、本線運用を退いた後も工場の入れ替え車両として改造されたものもあったが、1990年までに廃車している。


title: 参宮急行電鉄2200系電車

text: なおモ2227形のうち、廃車後に高安工場の入換車となった車両（元モ2233→モワ22(初代）)の前頭部が大阪阿部野橋駅付近の焼肉店の入口に保存されていたが、2005年5月に解体された。


title: WWE・バックラッシュ

text: バックラッシュ("Backlash")は、アメリカのプロレス団体WWEの主催するプロレス興行。およびそれを扱ったPPV。開催は年に1回で、毎年4月 - 5月に行われる。初開催は1999年。


title: ボルダリング

text: ボルダリング（bouldering）とは、フリークライミングやスポーツクライミングの一種で、最低限の道具（シューズとチョーク）で岩や石、人工の壁面などを登るスポーツである。


title: ボルダリング

text: 元々はロープを使用したフリークライミングの練習的な位置づけだったが、クライミングから確保という要素が取り除かれ、より純粋に岩を登る事に集中できる。また必要な装備が少なく、手軽に始められる事から、ボルダリングを中心に行うクライマーが増えており、現在では独立したフリークライミングの一形態となっている。


title: ボルダリング

text: 自宅の壁を補強・改修したうえで、つかむためのホールドを取り付け、室内で楽しむ人もいる。


title: ボルダリング

text:
課題には難しさを表すグレードがあり、一般的なグレードとして日本式（段級グレード）、ヨーロッパ式（フレンチグレード）、アメリカ式（Vグレード）が使われている。墜落時の安全のためにクラッシュパッドという、携帯式のマットを使用する。
クライミング用シューズは、歩く事を前提としていないので、足のアーチの機能が由々しく限定される。緩衝材も靴底に無いため、墜落時に踵などを負傷する危険性がある。
クラッシュパッドの使用により踵や腰への負傷を予防する事ができ、特に前倒壁においては墜落時における背中や頭部への直撃を防ぐ事ができる。
クラッシュパッドは携帯性を重視しているので、墜落時の衝撃を吸収するまでの機能は無い。あくまで怪我防止のための補助具として使用する。


title: ボルダリング

text:
複数人でボルダリングを行う場合、スポッターと呼ばれる補助を行う者が付くことがある。スポッターは墜落時に肩を押す事で、頭部からの墜落を防ぐ。また傾斜地ではクラッシュパッドごと滑り落ちない様に支える事もある。
スポッターには、登攀中はクライマーに触れない、墜落時に自らが下敷きにならない、などの注意が必要となる。
複数人でボルダリングを行うことにより、前記のようなスポッターによる補助のほか、各自が持ち寄ったクラッシュパッドを重ねることなどによる安全性の向上が期待できる。


title: ボルダリング

text: ボルダリングでの墜落は、地面まで落ちる事が前提だが、落ちる前に自ら飛び降りる事で墜落時の体勢を立て直し危険を回避できる。


title: ボルダリング

text: 日本で有名なボルダリングの競技会としてはB-Sessionがある。B-Sessionは1年間を通じてのシリーズ戦を行いその総合ポイントで年間チャンピオンを選出する。勝敗はクリアーした課題の数で順位を決定する。競技はインドアクライミングで行われ、毎回大会用に課題を新しく設定して初登にて競われる。


title: ボルダリング

text: そのほかに、日本山岳協会が主催するボルダリングジャパンカップが2005年から年一回の間隔で行われているほか、2008年チャレンジ!おおいた国体からは国民体育大会の山岳競技の一種目としてボルダリングが採用されている。


title: クロスパンチ

text: クロスパンチは、関口大輔と矢野周平の2人によるお笑いコンビ。プライムワン（現・プライム）に所属していた。2002年結成、2006年解散。


title: クロスパンチ

text: 関口大輔（せきぐち だいすけ、1982年10月11日 - ）


title: クロスパンチ

text: 矢野周平（やの しゅうへい、 - ）


title: クロスパンチ

text: とりとめない話題を次々と繰りだす、一種のかけあい漫才のようなスタイルが持ち味。年齢が10歳離れているため、関口と矢野の世代差もよくネタにされる。くりぃむしちゅーからは「ジェネレーションギャップを感じないのだろうか」と言われたこともある。


title: クロスパンチ

text: また、関口は伊集院光 日曜日の秘密基地のリスナー宣伝コーナー（打った、勝った!草野球で大売出し!）に、何度もピッチャーとして登場（登板）している。


title: クロスパンチ

text: 2006年を以て解散。矢野は引退。関口はマッドドックスを結成するも、2009年に解散し引退。


title: 清水俊二

text: 清水 俊二（しみず しゅんじ、1906年11月27日 - 1988年5月22日）は、日本の映画字幕翻訳家、映画評論家、翻訳家。東京帝国大学経済学部卒業。


title: 清水俊二

text: 約2,000本の映画字幕の他、ウイリアム・サロイヤン『わが名はアラム』、ミッキー・スピレイン『大いなる殺人』、アガサ・クリスティ『そして誰もいなくなった』などアメリカ文学、ミステリ小説、映画関連本の翻訳をした。特にレイモンド・チャンドラーが多く、『さらば愛しき女よ』、『かわいい女』、『長いお別れ』他、伝記など。日本エッセイスト・クラブ賞受賞。


title: 清水俊二

text: 東京府立第一中学校、第二高等学校、東京帝国大学経済学部卒業後、MGM映画大阪宣伝部に勤務。1931年、楢原茂二の勧めで渡米、パラマウント映画の字幕製作を始める。以後2,000本近い映画の字幕翻訳を行う。高瀬鎮夫らと共に字幕翻訳界を牽引し続けた。


title: 清水俊二

text: 開戦により字幕の仕事が中断し、1941年、六興出版社創立に参画。1950年に退社して映画字幕に専念。1957年、映倫管理委員会審査員就任。


title: 清水俊二

text: キャサリン・ヘプバーン主演『旅情』（1955年）の「ステーキが食べたくても、ペパロニを出されたらペパロニを食べなさい」という意味の台詞にあてた字幕「スパゲティを出されたら、スパゲティを食べなさい」が当時流行した。これは、当時ペパロニが今ほど知られておらず、直訳すると台詞の意図が伝わらなくなるという翻訳者としての判断の結果だった。


title: 清水俊二

text: 戸田奈津子、細川直子は弟子である。戸田が担当したフランシス・フォード・コッポラ監督『地獄の黙示録』（1979年）の字幕を立花隆が批判した時や、同じく戸田によるスタンリー・キューブリック監督『フルメタル・ジャケット』（1987年）の字幕に対し「卑猥語、罵倒語が忠実に訳されていない」と監督からクレームがつき、字幕担当者が映画監督原田眞人に変更された時、清水は『日本ペンクラブ会報』、『翻訳の世界』それぞれの記事で字幕の本質・限界と、正しい字幕翻訳の姿勢を説き、戸田を擁護した。


title: 清水俊二

text: 1979年、映画字幕についての功績で、勲四等旭日小綬章を授与。1984年、映画翻訳者協会（現: 映画翻訳家協会）を設立し、代表に。


title: 清水俊二

text: 自伝『映画字幕（スーパー）五十年』は、日本の映画史を振り返る上でも一級の資料で、1985年に日本エッセイスト・クラブ賞を受賞した。


title: 清水俊二

text: 1988年5月22日、食道癌のため亡くなった。亡くなる前日まで取り組んでいたチャンドラーの『高い窓』の翻訳は未完のまま残されたが、戸田が後を引き継ぎ完成させた。


title: NTTファシリティーズ

text: 株式会社NTTファシリティーズ（エヌ・ティ・ティファシリティーズ、NTT FACILITIES, INC.）は、日本の組織系建築設計事務所・エンジニアリング企業。NTTグループ主要8社の一つ。


title: NTTファシリティーズ

text: 旧逓信省営繕課の流れを引き継ぐ日本屈指の組織系建築設計事務所・エンジニアリング企業である。逓信省関連のインハウスの設計組織として戦前から日本の建築界をリードし続けてきた。中華人民共和国青島市の都市計画コンペにて1位を獲得するなど、国際的にも評価が高い。また、通信設備に関する世界トップレベルの技術を持ち、エネルギー関連のシステムインテグレーションを行っている。


title: NTTファシリティーズ

text:
新電力最大手のエネットを子会社に持ち、自家発電等の電気の購入・販売、小型の火力発電所やマイクロ型の水力発電についてのエネルギーコンサルティングを行っている。また、地域新電力会社としての北上新電力（岩手県北上市、100％出資）、やまがた新電力（山形県山形市）、浜松新電力（静岡県浜松市、25％出資）などの設立および運営に携わっている。
マンション高圧一括受電サービスのアグリゲータとして、一般的な電力会社の料金より約5％安価な電力を提供している。また、サービス利用者を対象にしたデマンドレスポンスサービス「エネビジョン」を通じたネガワットアグリゲーションも実施している。2015年3月現在、全国の32,000戸に導入されている。
前身の電電公社時代である1962年、「独立型通信用電源」としての太陽光発電システムを福岡県小呂島の公衆電話で実用化した。以来、環境保護の観点から太陽光発電に対する需要が高まり、太陽光発電のシステムインテグレーターとしてその構築を行っている。また自社においても2015年4月時点で50か所に上る太陽光発電事業用サイトを展開しており、そのほとんどがメガソーラーである。


title: 富山機関区

text: 富山機関区（とやまきかんく）は、富山県富山市新冨居にある、日本貨物鉄道（JR貨物）関西支社の車両基地である。


title: 富山機関区

text: あいの風とやま鉄道線の富山貨物駅構内に設置されている。日本海縦貫線の貨物列車の起点である青森信号場から終点の梅田駅までの全線をカバーする主力機関区であり、糸魚川 - 梶屋敷間、敦賀 - 南今庄間にある直流1500V・交流20kV (60Hz) および、羽越本線の村上 - 間島にある直流1500V・交流20kV (50Hz) の交直セクション通過に対応するため、この機関区の電気機関車はすべて交流直流両用車になっている。前身は日本国有鉄道富山第二機関区で、2006年に設立40周年、2016年に設立50周年記念イベントが開催された。


title: 富山機関区

text: 国鉄分割民営化後は「富山」と表記している。


title: 富山機関区

text: 2017年3月1日現在の配置車両（EF510型）は以下のとおり。


title: 岩崎良明

text: 岩崎 良明（いわさき よしあき、1964年10月6日 - ）は、アニメーション監督、演出家。


title: 岩崎良明

text: 山口県山陽小野田市生まれ、兵庫県神戸市育ち。千葉大学工学部卒。千葉大学在学中はアニメ研究会に所属していた。テレビアニメ初監督作品『ラブひな』において高い評価を得た後は、監督として『瓶詰妖精』、『ゼロの使い魔』（第一期）などスマッシュヒット作を送り出している。


title: 岩崎良明

text: 撮ってみたいテーマとしては『メトロポリス』のような女性人工生命体と人間の関わりを描いたものをあげている。インタビューにおいて影響を受けた作品は『無敵超人ザンボット3』、『未来少年コナン』、『機動戦士ガンダム』、『リボンの騎士』あげ、影響を受けた監督は宮崎駿、富野由悠季、庵野秀明と語っている。


title: 条件付期待値

text: 確率論において、確率変数の条件付期待値とは初等的には何らかの情報が与えられた場合の確率変数に期待される値のことである。しかし、より一般の場合の定義では、確率変数の条件付期待値は新しい確率変数であり、元の確率変数より強い可測性をもつ。このことは新しい確率変数を決定するのに必要な情報が減少したということなので、情報を減らしたときに確率変数がどうなるかを計算したものとみることもできる。この方法で情報を最小のものにすると、条件付期待値は定数になり期待値と一致する。初等的な定義では、この最小の情報に情報を追加したときの挙動を見ているといってもよい。


title: 条件付期待値

text:
初等的な定義では条件付期待値は条件付き確率による期待値である。"P"("A") > 0 をみたす事象 "A" が起きたことが分かったときに、事象 "B" が起きる条件付確率は
で定義され、事象 "A" が起きたことが分かったときの確率変数 "X" の条件付期待値は
で与えられる。


title: 条件付期待値

text:
大小二つのサイコロを投げて大きいほうのサイコロの目を 、小さいほうのサイコロの目を としよう。条件付期待値を計算したい確率変数を2つのサイコロの目の積 とし、 という情報が分かっているとする。
このとき、ありうる可能性は の6通りであり、それぞれ確率 なので
となる。同様に が分かっているとすると
というのが分かるが、これを
と書くと、「 の値が決まったときの の期待値は 21 "Y" / 6 である。」と自然に読むことができる。このようなことは一般の確率変数の組 と が与えられた場合にもいえることで、関数 をうまく見つけてきて
とすることができる。


title: 条件付期待値

text:
初等的な場合の例でサイコロを投げるかわりに、 と が平均 、分散 の正規分布に従う場合を考えてみると、
とするのがよさそうだが、正規分布は連続分布なので、 となる確率は である。よって、初等的な定義を使うことはできない。そこで、一般の場合は条件付期待値として満たすべき条件を定めて、それを満たす唯一の確率変数を条件付期待値として定義する。


title: 条件付期待値

text: さらに、一般の場合は情報を事象でも確率変数の値でもなく、完全加法族で与える。


title: 条件付期待値

text:
確率空間 上の可積分確率変数 と σ集合体 が与えられたとき、確率変数 が の に関する条件付期待値であるとは
が成り立つことである。このような は零集合を除いて唯一に定まるので、 と書く。


title: スウェーデングランプリ

text: スウェーデングランプリ（Sveriges Grand Prix）は、スウェーデンで1973年から1978年まで6年間連続して行われた、F1世界選手権レースのひとつである。


title: スウェーデングランプリ

text: 1973年から1978年まで行われた、F1世界選手権レースのひとつ。同時期にスウェーデン人ドライバーのロニー・ピーターソンが活躍したことが、開催の機運を後押しした。ヨーロッパラウンドの中ほどで行われるにもかかわらずニューマシンが投入されることが多く、たった6回の開催でありながら前評判を完全に覆す程の波乱が多く、それまで選手権に全く絡まなかったドライバーが突然優勝してしまうこともあり、記憶・記録・記事それぞれに多く残っている特異なレースといえる。ピーターソンが1978年のイタリアグランプリで事故死したことがスウェーデン国内で大きな問題となり、以降F1は行われなくなって現在に至っている。なお、ピーターソンは1度もスウェーデングランプリでは優勝できなかった（1973年の2位が最高順位）。


title: スウェーデングランプリ

text: 全て「スカンジナビアン・レースウェイ」とも称されるアンデルストープ・サーキット(Anderstorp)で行われた。F1GPが初めて行われた1973年に4,018mのレイアウトで完成し、2輪の世界選手権でも使用されていた。1978年に4,031mに改装されている。コントロールラインとピットが離れているのが特徴。単純な円弧と直線を組み合わせたデザインも特徴的で、バックストレート直後に設置されているほぼ90度を右へ鋭角に回りこむコーナーはオーバーテイクがよく見られる。1周の平均速度から見ると平均的からやや中低速寄りであるが、長いストレートがあるためセットアップにはそれなりのデータの蓄積が要求される。


title: スウェーデングランプリ

text: 数多く開催されたスウェーデンGPの中でも、大きな出来事が起こった、または記念すべきレースをいくつか取り上げて紹介しよう。


title: 家族史

text: 家族史（family history）とは、家族または個人の歴史的な文書となるように構成された、個人または家族について記録された事実および家族の系譜・物語を記載したもので、印刷物や電子文書、口述またはビデオ記録といった形をとる。


title: 家族史

text: 系譜学（Genealogy）と重複する部分が多く、同義に用いられることもあるが、一族の中で各個人の生きた記録を重視する点で区別される。


title: 家族史

text: 一般的に家族史を何らかの形で残したいと思う人は、家族がどこからやってきたか（移民、家族の離散）、家族の成員（著名人を出した家族など）や結婚、そしてその歴史を次世代のために残すことにこだわりを持っている。家族史は故人の子孫達のための回顧録として作られ、その家族の将来の世代のために執筆される。そこからまた家系学の分野と密接なつながりを持ってくる。


title: 家族史

text:
16世紀以前は、「家族史」と言えばほとんどが王族・貴族のものか、でなければ余程の影響力や権勢を誇った一族のものが相場と決まっていたが、16世紀に入ると、政府が民衆・市民の諸事を次第に詳細に残すようになり、記録簿が地方、地域、あるいは国勢調査局、文書館に残されるようになった。そこから、ヨーロッパの多くの家族の家族史が再構築できるようになった。
そうした記録の中で家族史を作り出すために用いられるようなものには以下のものがある。公共団体や民間団体、あるいはNGOなどには家族史の作成や、保存を希望する人に助言や資料調べのノウハウを提供している所もある。


title: 家族史

text: また以上とは別に、社会における家族の構成・形態や制度・習慣の変遷を研究する社会史、歴史学や社会学の一分野である家族史学を指すこともある。この文脈では上のような記録は「家族誌」ということもある。


title: エルネスト・ナザレー

text: エルネスト・ジュリオ・ナザレー （Ernesto Júlio Nazareth （またはNazaré とも）, 1863年3月20日 - 1934年2月4日）は、ブラジルのピアニスト・作曲家。


title: エルネスト・ナザレー

text: 一生をリオ・デ・ジャネイロで過ごした。「ブラジル風タンゴ」やショーロなど、国内の民族音楽に影響されたピアノ曲を量産した。そのような作曲姿勢から、しばしば「ブラジルのショパン」と呼ばれている。ピアノ以外の音楽教育は学ばなかったため、残された作品はサロン小品と声楽曲ばかりであり、管弦楽曲や室内楽・カンタータやオラトリオのような分野の大作はなく、作曲技法も必ずしも洗練されていない。しかしながら、民衆音楽の影響のもとに切り開いた独自の素朴な詩境は、のちにヴィラ＝ロボスから、「ブラジルの魂」と称賛された。


title: エルネスト・ナザレー

text: 中産階級ながらもあまり豊かでない下級官吏の家庭に生まれ、ショパンを愛する母親からピアノの手ほどきを受ける。早い年齢でたぐい稀な音楽的才能が認められ、家族ぐるみで付き合いのあったアフロ＝アメリカンの作曲家、リュシアン・ランベールにも音楽の手ほどきを受ける。1873年に母親が亡くなってからもピアノを学び、間もなく作曲も手がけるようになった。最初の出版作品のポルカ『ボセ・ベン・サービ"Voce Bem Sabe"』 （あなたはよく御存知）は、14歳になるまでに作曲・出版された。その後は、ショーロの楽士たちとたむろして、敏感で独特なリズム感を身につける。マシシェ maxixe やルンドゥ lundu 、ショーロ choro 、アフリカ系住民のダンスなど、さまざまな民族舞曲に影響された。


title: エルネスト・ナザレー

text: 長年ナザレーは、映画館オデオン座の待合室でピアニストとして働き、ここで最も有名な作品の一つ『オデオン』を作曲した。外国から数少ない音楽家がブラジルを訪問した際、オデオン座のナザレーの演奏を見学したといわれる。


title: エルネスト・ナザレー

text: 1920年代初頭には、音楽ショップにピアニストとして雇われる。顧客が購入する際に持ち寄ってきた楽譜を見ながら、演奏し、客の要望に沿うかどうかを確認して見せるのが任務だった。客の中に、ナザレー作品の楽譜を手ずから弾こうとする者がいると、止めさせて、解釈が誤っていると苦情を言うのが常だったらしい。


title: エルネスト・ナザレー

text: 1920年代に聴覚異常を来たし始め、最晩年まで悪化する一方だった。娘と妻の相次ぐ死によりトラウマが引き起こされ、心の病も重くなるばかりだった。1933年に精神病院に収容されたが、翌年に脱走して行方不明となり、懸命の捜索の結果、やがて森の中の滝で（滝壺の中とも滝のほとりとも伝えられる）、変死体となって発見された。検死結果によると溺死であったという。


title: エルネスト・ナザレー

text: ナザレーは、心底からのブラジル人音楽家であり、音楽は楽しまれるべきであるとして、それ以上を望みはしなかった。ほとんど独学であり、音楽活動のほとんどは、劇場や映画館の伴奏ピアニストとして、あるいは小劇場のアンサンブルでのピアニストとして、演奏するのに振り当てられた。そのような劇場アンサンブルの楽団員の知り合いには、後の大作曲家ヴィラ＝ロボスがおり、当時はチェリストとして活動していた。ナザレーはショーロの発展のおおもとであり、ヴィラ＝ロボスは、これに基づき、後に自らの創作活動を繰り広げていったのである。


title: エルネスト・ナザレー

text: ナザレーは、ブラジルの民族音楽以外にも明らかに影響されており、子供時代にむさぼるようにして学んだショパンの影響が中でも顕著である。また、1869年にきら星のようにリオ・デ・ジャネイロにデビューして、瞬く間にブラジル楽壇を席巻したゴットシャルクの作風もナザレーにはお馴染みだった。作品には、19世紀ヨーロッパのクラシック音楽の豊かな和声法がこだましながら、ナザレーの生地ブラジルの、シンコペーションをともなう民族舞曲のリズム法に織り込まれてゆくのが認められる。そのうえ、アメリカ合衆国のラグタイムや初期のジャズの、小気味よいリズム感も健在である。これらの要素を統合して一つの有機体へとまとめ上げたことがナザレー独自の能力で、結果的には、ピアノ曲のレパートリーだけでなく、20世紀の音楽にも重要な貢献を果たしている。


title: エルネスト・ナザレー

text: ナザレーはショパンやその他のヨーロッパの作曲家から霊感を受けたように、逆に自らも、間接的とはいえ、ヨーロッパの作曲家に何かしらの影響を与えている。フランス人作曲家のダリユス・ミヨーは、自伝の中で、ブラジル滞在中にリオ・デ・ジャネイロの映画館でナザレーがピアノを演奏する風景を回想している。ミヨーはその音楽のリズムにたちどころに虜となって、ブラジル音楽をきわめてやろうと決心したというのである。その最終的な成果こそが、ミヨーのピアノ曲『ブラジルの想い出 Saudades do Brasil』だった。


title: エルネスト・ナザレー

text: ナザレーは「ブラジルのショパン」と呼ばれているが、だが作品に副題を好んでつけた点で、ショパンとは違っており、ショパンやフォーレよりもヨーロッパのサロン音楽の伝統に忠実だったといえる。しかしながら19世紀から20世紀初頭まで、ヨーロッパではサロン小品にフランス語の題名をつける慣習がまだ根強く残っていたのに対して、ナザレーは母語のポルトガル語に固執した。また題名によって、ドビュッシーやラヴェルのように、美術や文学からのインスピレーションをほのめかしたり、リストのように詩的な連想を暗示することもなかった。ナザレーの曲名には、しばしば第三者にとって謎めいた響きをもつものもあるが、それらは実在するスポーツチームやダンスクラブ、雑誌名など、ナザレーの日常生活の周辺から切り取られたものばかりである。このような意味で、ナザレーは「ブラジルのショパン」と呼ぶよりは、むしろ「ブラジルのクープラン」と呼んでこそふさわしい。


title: エルネスト・ナザレー

text: およそ300曲のピアノ小品において、ナザレーはみごとに、大衆的なブラジル舞曲のエッセンスを捕まえている。ナザレーは、厳密には都会の聴衆のために作曲したのだが、その作品には、（ブラジルで奴隷制が廃止された1888年以降の作品でも、）アフリカ系民族音楽の豊かな影響が息づいている。ほとんどの曲に、スコット・ジョプリンが発想したようなシンコペーションが使われている。ナザレーのピアノ曲には、ブラジルのありとあらゆるダンスが盛り込まれている。maxixe, batuque, サンバ、そして中でも重要なのがタンゴである。後に世界中を熱狂させ、席巻したタンゴが、ブラジル生まれだったというだけでなく、実際にはナザレー自身の創り出したジャンルだったという証拠になるからだ。もしそれが間違いだったとしても、「ブラジル風タンゴ」の発展におおかたナザレーがかかわっており、このジャンルに優に100曲を残している。


title: エルネスト・ナザレー

text: 最も有名な作品に、『ブレジェイロ（ろくでなし）"Brejeiro"』『アメノ・ヘゼダ"Ameno Reseda"』『バンビーノ（赤ん坊）"Bambino"』『トラベッス（腕白坊主）"Travesso"』『フォン・フォン"Fon-Fon"』『テネブローズ（暗闇）"Tenebroso"』がある。ナザレーが初めて「ショーロ」と呼んだ作品のうち、『アパニェイチ・カヴァキーニョ（頑張れカバキーニョ）"Apanhei-te Cavaquinho"』は、さまざまな楽器アンサンブルによって演奏できる、古典的名作である。


title: エルネスト・ナザレー

text: 晩年になって完全に聴覚を失うと、創作活動にも支障をきたしが、それでもブラジル国内ではなかなかナザレー人気は衰えなかった。ゴットシャルクやジョプリンを評価する人たちなら、ナザレーの残した魅力的な宝石たちをきっとたちまち気に入るに違いない。


title: エルネスト・ナザレー

text: 作曲者の死後から半世紀を経た近年になって、ナザレー作品を集めたアルバム制作が世界的にも相次いでおり、最近では伝記や、作曲者に関するCD-ROMも発表されている。ナザレーは、クラシックとポピュラー音楽にまたがって活動したことから、ナザレーのピアノ曲は、クラシックの学び手にも、ポピュラー音楽の学び手にも、有用な教材とされつつある。


title: 広島県道74号下蒲刈川尻線

text: 広島県道74号下蒲刈川尻線（ひろしまけんどう74ごう しもかまがりかわじりせん）は、広島県呉市を通る県道（主要地方道）である。


title: 広島県道74号下蒲刈川尻線

text: 安芸灘諸島連絡架橋の1号橋である安芸灘大橋（有料）を含む。


title: 広島県道74号下蒲刈川尻線

text: 下蒲刈島の東側を回る路線。小地蔵から起点の大地蔵までは、峠越えの1.5車線区間となる。、海岸沿いに2車線の市道も整備された。


title: 広島県道74号下蒲刈川尻線

text: 途中の三之瀬地区には、全国でも珍しい石畳舗装区間を有する。


title: 北長瀬駅

text: 北長瀬駅（きたながせえき）は、岡山県岡山市北区北長瀬表町二丁目にある、西日本旅客鉄道（JR西日本）山陽本線の駅である。


title: 北長瀬駅

text: 線路名称上は山陽本線単独駅であるが、運転系統上は伯備線の列車も乗り入れる。


title: 北長瀬駅

text: 2005年（平成17年）10月1日、晴れの国おかやま国体にあわせ、旧国鉄岡山操車場跡地に開業。駅前には操車場があったことを示す「岡山操車場跡之碑」がある。1997年7月18日から2008年12月31日まで倉敷駅駅前（北口）で営業していたチボリ公園は当初この地に建設され、駅もそれに合わせ建設される予定であった。相対式ホーム2面2線を持つ地上駅で橋上駅舎を有する。分岐器や絶対信号機を持たないため、停留所に分類される（中線のように見える線路は、後述するように岡山貨物ターミナル駅の設備である）。


title: 北長瀬駅

text: 岡山駅が管理し、JR西日本岡山メンテックが駅業務を受託する業務委託駅である。みどりの窓口設置駅（営業時間は7:00 - 20:00）で、ICOCAおよび相互利用対象ICカードも利用可能。改札内に自動精算機、改札外にICOCA入金機設置。なお窓口営業時間外の場合でも特別改札で駅員が派遣され、集札することがある。


title: 北長瀬駅

text: 以前は倉敷駅（管理駅）・中庄駅（地区駅）が管理していたが、行政区域と管理区域を整合させるため、2010年7月から岡山駅の管理に移行した。


title: 北長瀬駅

text: 駅舎は白が基調の外観で、広い南口階段には大屋根があるなど、近年開業した岡山市内の新駅に比べ豪華な作りになっている。エレベーターと車椅子対応トイレも完備されており、バリアフリーが図られている。


title: 北長瀬駅

text: 下りホームは線路に併せカーブしており列車がホーム側に傾いて入線するため、列車が近づくとホームに沿って配置された黄色いマーカーランプが点滅すると同時に警報音が鳴り、その後注意を促す構内アナウンスが流れる。上下本線の間には岡山貨物ターミナル駅（貨物駅）の下り引上線があり、たびたび貨物列車の入換作業が行われる。


title: 北長瀬駅

text: 1日の平均乗車人員は以下の通りである。


title: 北長瀬駅

text:
操車場跡地の東寄りに岡山ドームがあり、更に東遠方には市街地中心部を見渡せる。2015年2月6日に有料駐輪場がオープンし、その西側に岡山市立市民病院が2015年5月7日に新築移転し、南口2階コンコースから市民病院へのペデストリアンデッキが設けられている。また岡山に本部を置く木下大サーカスの岡山公演開催時は、駅のすぐ東側にある操車場跡地の空き地が使われる。岡山ドームすぐ西から駅すぐ東のこの空き地部分とその他の使用されていない部分（アクションスポーツパーク岡山だった場所）は、岡山市が岡山操車場跡地整備基本計画で意見を募集して大和リースの意見が採用されて、内容が変更されない場合は、住居の建物とスーパーの建物と公園がある敷地として利用されることになっている。
その他、処方箋薬局が立ち並んでいる。


title: 北長瀬駅

text:
南口と違い住宅や小規模の工場などが密接し商店はなく、少し離れると田畑が広がる長閑な風景になる。北へ新幹線の高架をくぐり10分ほど歩くと県道川入巌井線にあたり、沿線は岡山西警察署・岡山市西消防署とロードサイド店が集積する。
なお、北へ1km強進むと、吉備線（桃太郎線）の大安寺駅がある。


title: 北長瀬駅

text: 南口の駐輪場は有料であるのに対し北口の駐輪場は無料である。しかし路面の舗装はなされているものの、屋根がなく自転車専用となっている。南口ロータリーに下記のバス路線が乗り入れる。


title: 北長瀬駅

text: 北長瀬駅南口ロータリーの中にある有料駐車場（駐車開始20分間は無料）は2017年12月16日から公開開始した映画8年越しの花嫁（岡山県の劇場のみ12月9日から）の中に病院の駐車場として登場する。


title: 広島熊野道路

text: 広島熊野道路（ひろしまくまのどうろ）は、広島県道34号矢野安浦線のバイパス。広島県道路公社が一般有料道路として管理する。県道34号矢野安浦線が超える矢野峠の直下を熊野トンネルで貫通する形で建設されている。この道路ができた事により、矢野ニュータウンが出来た。


title: 広島熊野道路

text: 広電バスも利用する。歩行者は通行できない。ETCによる通行が一切できないため、全て現金か回数券による対処となる。通常時は50cc以下の原動機付自転車の通行は出来ないが、平成30年7月豪雨による周辺道路の被害により、2018年7月12日より通行出来る措置を取っている。


title: デジタル著作権管理

text: デジタル著作権管理（デジタルちょさくけんかんり、）とは、電子機器上のコンテンツ（映画や音楽、小説など）の無制限な利用を防ぐために、オリジナルのデータを特定のソフトウェアあるいはハードウェアでしか再生できないようにすることで、第三者による複製や再利用を難しくする技術・管理方法のこと。


title: デジタル著作権管理

text: DRMはコピーガード技術の一種とみなされる場合もあるが、コピーガードはメディアの物理的特性を利用してコピーを制限するのに対し、DRMは純粋なデジタルデータとソフトウェアを使って、たとえ同一のデータをコピーできても再生や閲覧が不可能になるように設計されたものをいう。インターネット映像販売において世界で70%のシェアを持つWindowsMediaDRMや、iTunes Music Storeから導入されたQuicktimeフォーマット向けのFairPlay、PDF向けのAdobe LifeCycleがその代表例である。


title: デジタル著作権管理

text: DRMを実現する仕組みにはさまざまなものがあり、その機構はコンテンツの形式や利用形態によって異なるが、ユーザが特定の再生ソフトウェア（iTunesやWindows Media Playerなど）を使い、暗号化されたコンテンツを復号しながら再生する方式が一般的である。暗号化に使われる鍵（キー）は再生ソフトウェア内に隠されているか、あるいはネットワーク上からダウンロードされることが多い。この再生ソフトウェアがユーザのコンテンツ利用を管理するため、利用期間の切れた後には再生不能にするなどの処置が可能になる。


title: デジタル著作権管理

text: 初期のDRM技術として知られているものに、DVD の映像信号を暗号化する CSS がある。CSSでは再生ソフトウェアに埋め込んだ固定鍵を用いる単純な暗号化を使っていた。Windows Media Player 形式など最近のDRM技術ではネットワークから鍵をダウンロードするものが多い。


title: デジタル著作権管理

text: このようなソフトウェアベースとは別に、近年ではハードウェアそのものにDRM機能を埋め込み、ハードウェアに不正な改造を行わない限りDRMで保護されたコンテンツを再生できないようにする 強制アクセス制御機構をパソコンに標準搭載することが提案されている。マイクロソフト はこのような機構として次世代セキュアコンピューティングベース（Palladium構想）を提唱している。


title: デジタル著作権管理

text: デジタル化されたコンテンツは複製しても品質が劣化しないことから、元ファイルから制限無くコピーを生成できる。デジタル著作権管理技術では、コンテンツ本体とは別にその再生に不可欠な鍵となるメタデータを用意し、特定のユーザだけにそのメタデータを渡す。鍵となるメタデータを持たないユーザはコンテンツ本体だけを持っていても再生できず、またメタデータは再生するコンピュータやユーザに一意に対応するため、結果として無制限な複製が抑制されることを狙いとしている。


title: デジタル著作権管理

text: 映画産業や音楽産業などのコンテンツ供給者は、著作権益を保護するためにDRMは必要であると主張している。


title: デジタル著作権管理

text: またDRM技術によって施された暗号方式や再生ソフトウェアの内部構造がリバースエンジニアリングによって知られてしまうと、これらの制限を迂回するようなプログラムが作成できてしまう。この行為はシステムを破るという意味で「クラック」とも呼ばれる。例えば、CSSではリバースエンジニアリングにより鍵が一般に知られてしまってからは、ほとんどその実効性が失われている。


title: デジタル著作権管理

text: 日本国内では、DRMを回避するこれらの行為およびハードウェア・ソフトウェアの流通は不正競争防止法の規制対象であり、CSSなどの暗号化技術などにより技術的保護手段がとられているデータの複製は著作権法の私的複製権の対象外として複製が規制されている。技術的保護手段を回避して複製を行うプログラム・装置を提供することについても規制され、刑罰の対象となる。


title: デジタル著作権管理

text: 米国ではこれに加えてソフトウェアやハードウェアの改造やリバースエンジニアリングの行為そのものがデジタルミレニアム著作権法（DMCA）違反とされる。


title: デジタル著作権管理

text: DRM技術のほとんどが特定のメーカーによって定められ、その技術的詳細が一般に公開されていないことから、そのメーカーやサービスが活動を停止した際に、購入したコンテンツが将来にわたっても利用可能なのかが必ずしも担保されていない。また、再生機器を買い換えた場合にデータの移行が出来ず、それまでに購入したコンテンツが利用できなくなる場合もある。


title: デジタル著作権管理

text: もっとも、そもそも恒久的な再生は保障されていないという意見もある。その主張によれば、コンテンツの提供する側にとっては、コンテンツの提供時に指定したメディアから再生することのみを許諾しているというのである。この考え方では、消費者はコンテンツを収録しているメディアを所有しているのであって、コンテンツそのものを所有しているわけではない。そのため、そもそも恒久的な再生というものは、保証されておらず、提供時のメディアの寿命とともにコンテンツを再生する権利も終了する。また、消費者はコンテンツの複製を所持しているのであって、コンテンツの著作権を持っているわけではないので、明示されていない場合には、著作権法で許容されている例外を除けば、提供時のメディアから他のメディアに複製することは、著作権法が定めるところの著作権の一部である複製権の侵害である、という主張である。


title: デジタル著作権管理

text: DRMはその技術的特性により、理由を問わず複製そのものを制限している。そのため、一般的な著作物では、著作権法によって認められている範囲での私的複製、抜粋、データの編集などの行為も、複製を伴う行為であれば、消費者の権利が制限されている（もっとも、日本の著作権法では、暗号化を伴うDRMで複製を制限している場合には、そもそも私的複製の対象外であり、消費者が自由に活用する権利はない）。


title: デジタル著作権管理

text: 一方で世界では、著作物の合法的な活用指針としてフェアユースが定義されている場合がある。フェアユースによりコンテンツを自由に活用できるようにすることを要求しているフリーソフトウェア財団（FSF）などの団体から、DRM は購入した製品を自由に使う消費者の権利を奪っているとの主張がでている。DRMは著作権の保護より消費者の権利を「制限」することが本質であり、"Rights"という言葉は一種のプロパガンダであるとして、DRMをDigital Restrictions Management（デジタル諸制限管理）と呼ぶべきだとの意見がフリーソフトウェア財団（FSF）などから上がっている。


title: デジタル著作権管理

text: DRMはデータとそのデータを再生するプレイヤーソフトの双方が対応していて初めて実現できるしくみであることから、特定のソフトウェアに依存したものになりやすい。現在、Yahoo動画、GyaO!、DMM、BIGLOBEストリーム（みんなでBIGLOBEストリームを除く）など様々な動画サイトでWindowsメディアテクノロジーに拠るDRMが採用されており、それらのサイトはLinux、Mac OSでは視聴できない。逆に、QuickTimeに依存したDRMを採用しているiTunes Storeで購入したDRM付き音楽は、QuickTimeをインストールしていないWindowsでは視聴できない。


title: デジタル著作権管理

text: このように、各種のDRM技術は特定のソフトウェアに依存し互換性が無いことから、消費者は特定のソフトウェアを選択せざるを得なくなる。また再生や閲覧のためのソフトウェアを利用できる環境についても同様の制限があり、例えばiTunesやWindows Media PlayerのDRM技術を使用するコンテンツが、OSとしてLinux等を用いるコンピュータ上で再生できないといった問題が生じる。更にDRM技術そのものが全く別のタイプに変更され、再生や閲覧のためのソフトウェアやそれを利用できる環境も変わってしまうことがある。こうした制限からDRMに対しては消費者の敬遠がみられ、DRM技術を使用せずにコンテンツの利用について広い選択肢を与えることで、消費者を取り込もうとする企業も現れている。


title: ブレス オブ ファイア

text: 『ブレス オブ ファイア』 ("Breath of Fire") は、カプコンから発売されているRPGシリーズである。


title: ブレス オブ ファイア

text: 全作品を通して「竜」が「過去に邪神を封印した」「世界を救う力を持つ」など、世界の根幹を支える存在として描かれているファンタジー作品。


title: ブレス オブ ファイア

text: 複数のシリーズで固有の名前を持つキャラクターが登場している。いわゆる「スター・システム」を採用しているが、同一の世界が舞台であることを明言されている作品は、1作目（以下『I』）と、その約500年後を舞台にした『II』だけとなっている。『III』以降は過去作との設定の関連が一部見られるものの、各作品同士の世界観の繋がりについては特に明言されていない。


title: ブレス オブ ファイア

text: 絵や雰囲気は素朴で柔らかでありながら軽いノリも多い。しかし反面、終盤で「身内の死を乗り越えて行く」展開がシリーズの定番であり、素朴であると同時に硬派な世界観を持つ。2012年9月時点でのシリーズの全世界累計販売本数は300万本。カプコンの携帯電話向け有料ゲームサイト「ケータイカプコン」で配信されているアプリゲーム。作品の世界観のベースとなっているのは全て『IV』。主人公の名前は『6』を除きリュウ、ヒロインがシリーズを通してニーナに統一されていることが特徴。設定やデザインなどは作品ごとに異なっており、多くの場合は同名の別人である。


title: ジョーイ・ギャロ

text: ジョゼフ・"ジョーイ"・ギャロ（Joseph "Joey" Gallo, 1929年4月7日 - 1972年4月7日）は、ニューヨークの5大ファミリーの一つプロファチ一家のメンバーで殺し屋。別名クレージー・ジョー（Crazy Joe）。ナポリ移民のもとにブルックリンで生まれた。三兄弟の次男。


title: ジョーイ・ギャロ

text: 1950年代初め、プロファチ一家に入り幹部ハリー・フォンタナの配下となった。ブルックリンのレッドフック地区からプレジデントストリートにかけてナンバーズ賭博や麻薬、売春で稼いだ。ギャロの縄張りは元々ナポリ系カモッラの地盤で、ラッキー・ルチアーノらの協定によりジョゼフ・プロファチの傘下とさせられた経緯がある。のちハーレムなどの黒人の縄張りまで進出した。プロファチに上納金を渡さずに傘下に多数の兵隊を抱えてバズーカや爆弾で武装化する半独立グループを形成した。ヴィト・ジェノヴェーゼ配下の"トニー・ベンダー"・ストロッロと親しかった。また一説に1957年のアルバート・アナスタシア殺害の実行犯と目される。


title: ジョーイ・ギャロ

text: 1950年代後半、一家の賭博屋でギャロの友人フランク・アバトマルコが警察の手入れにより収入が激減した為プロファチへの上納金を滞納した。アバトマルコはギャロの入れ知恵もあり滞納し続け、未払い上納金は5万ドルに達した。1959年11月、プロファチの暗殺指令により、ギャロはアバトマルコを殺害したが、その組織の大部分を引き継ぐという約束を無視されたため、プロファチに反乱を起こした（ギャロはアバトマルコの殺害に関与していないとする説もある）。カルロ・ガンビーノに苦情を言いに行ったともいう。1961年2月、副ボスのジョゼフ・マリオッコらファミリー首脳部5人を一時拘束してフロリダにいたプロファチと遠距離交渉したとされる（プロファチが譲歩した為、のち解放した）。半数以上のメンバーがギャロ側に付いたが、ほどなくプロファチは復讐を開始し、報奨金をエサにギャロ派の切り崩しを図った。ギャロ一味のニコラス･フォラノとがプロファチ側に寝返り、また一味内部のプロファチのスパイ、ジョン・シモネがギャロ側近のジョー・ジェリーを殺害したことで抗争はエスカレートした。ボナンノ一家もギャロに圧力を加えたとされるが、ギャロ本人はのんびりした様子だったと伝えられる。一連の抗争はガンビーノやトーマス・ルッケーゼの支援を受けていたとされる。


title: ジョーイ・ギャロ

text: 1961年、恐喝ゆすり容疑で告発され監獄送りとなった。残ったギャロ派はプロファチと抗争を続けた。収監中は油絵を書いたり、小説などの読書に時間を費やした。1971年2月にアッティカ刑務所を出所するとプロファチを継いだコロンボ一家と闘争を始め、一説に黒人ジェローム・ジョンソンにコロンボを狙撃させたとされる（コロンボの大っぴらな政治運動を快く思っていなかったガンビーノ黒幕説がある）。またハーレムのアフリカ系アメリカ人、暴走族のヘルズ・エンジェルスとも結託した。


title: ジョーイ・ギャロ

text:
1972年4月7日、リトル・イタリーのカニのレストラン"Umberto's Clam House"（経営者はジェノヴェーゼ一家関係者）での43歳の誕生日を祝う家族パーティの最中、乱入した3人のヒットマンに5発の銃弾を浴び、路上へ出たところで絶命した。
後年政府の密告者に転じたコロンボ一家のジョー・ルパレッリがコロンボ一家のヤコヴェリやペルシコの指示で殺したと証言し、ルパレッリ、フィリップ・ガンビーノがレストラン外で見張りに立ちソニーピント以下３人が実行犯だとした。コロンボ殺しの仕返しとも、自伝本（回想記）を書く準備を進めていたギャロの口封じとも言われる。ジミー・ホッファの旧友フランク・シーラン説もある（1999年死期の迫ったシーランがホッファの殺害とギャロ殺害をそれぞれ告白した）。


title: XO醤

text: XO醤（エックスオージャン、広東語 XO醬 エクシーオウジョン）は1980年代後半に香港で考案されたあわせ調味料である。


title: XO醤

text: XOとはブランデーの最高の等級を示すエクストラオールド(eXtra Old)からの命名である。あくまで高級感を持たせるための修飾語であり、実際には古く熟成させる工程はない。また、各種素材をブランデーにて加工した醤と思われることがあるがこれも誤解である（但し、風味づけとしてブランデーを使用している製造元もある）。中国語の「醤（ジャン）」はペースト状の調味料のこと。


title: XO醤

text: 他の醤と異なり、乾物を主原料とするXO醤は、香港や台湾では調味料としてだけでなく、高級な酒の肴や箸休めとしても食され、レストランでも単品メニューとして載せている場合がある。日本においては、白飯にXO醤と刻んだ青ネギを盛りつけた「XO丼」をメニューに置く中華料理店もある。また、高級レストランの中には自慢の自家製XO醤を瓶詰めにし、販売をする例もある。


title: XO醤

text: XO醤は各レストランや店舗によって材料・作り方に大きく差があり、またそれぞれそのレシピを秘密にしていることが多い。


title: XO醤

text: 人気の高さに目をつけた、香港や台湾の調味料メーカーも製造販売を始め、ついで、中国本土でも製造がはじまり、家庭にまで普及した。


title: XO醤

text: 1980年代の中国の料理人の間では、「新派」と呼ばれる諸外国の料理の手法を取り入れた中華料理を創作する動きが加速していた。その中で香港・ペニンシュラホテルの広東料理レストラン「嘉麟楼」の料理長だった許成が高級食材をふんだんに使った新しい調味料を開発した。それがXO醤である。XO醤は新しいもの好きな香港人の心をとらえ、その名に恥じぬ味も相まって瞬く間に大流行。今日では世界各地に広まっている。なお、。


title: IDATEN翔

text: 『IDATEN翔』（いだてんじゃんぷ）は、藤原としひろによる漫画作品。コミックボンボンにて連載された。


title: IDATEN翔

text: テレビ東京ほかにて『韋駄天翔』のタイトルで、テレビアニメが2005年10月1日から2006年9月30日まで毎週土曜日朝9時30分から放送された。


title: IDATEN翔

text: ある日、同じ小学校の鮫島兄弟が作ったMTBチーム『シャークトゥース』から死んだ父との思い出の場所「Xゾーン」を賭けたMTBバトルを挑まれた。日曜日、翔とリーダーの牙舞が勝負していると黒い煙があたりを包み込み、不思議な世界にワープしてしまう。戸惑う翔たちの前に、現れる大人のMTBライダー。突然「ここは『Xゾーン』。俺と『韋駄天バトル』で勝負しろ」と告げられる。元の世界にもどるには『韋駄天バトル』に勝ってゴールドエンブレムを10枚集めなくてはいけない。廃墟 雪山 火山…色々なコースで戦う翔。果たして三人は『韋駄天バトル』にかって元の世界に戻れるのか？


title: IDATEN翔

text: ※ 以下はアニメ版によるものであり、原作漫画とは異なる場合がある。


title: 連携排砂

text: 連携排砂（れんけいはいさ）とは、排砂ゲートを設けたダムからの排砂が、同一河川の上流下流で隣り合うダムで連携して行われること。黒部川の出し平ダム・宇奈月ダムでは、世界的にも珍しいこの方式でダムに堆積した土砂を排砂している。同様の排砂は中国の黄河に建設されたダムでも行われている。また連携ではない単独での排砂放流は日本をはじめ世界各地のダムで行われている。


title: 連携排砂

text: ダムは、貯水池の容量を必要とする治水や各種用水の補給にはダム湖への土砂堆積による貯水池容量の減少を防ぐ必要があり、黒部川では特に険しい地形から土砂流出量が極めて多く、その対策として排砂が考えられた。また同時に砂浜の材料である土砂を海に供給することにより、海岸線の後退を防ぐ目的もある。


title: 連携排砂

text: しかし、土砂は長期間の堆積により、有機物が腐敗しヘドロに変質しており、また排砂される微粒子による影響で、黒部川や下流の入善沖にて、漁業被害が起こっているとの主張もある。


title: 連携排砂

text: イタイイタイ病以来富山県では最大の公害として、現在、裁判が起こされている。


title: 連携排砂

text: 平成3年12月、出し平ダムの排砂放流でヘドロが流されて漁業被害が起きたとされ、公害訴訟が起きているが、これは宇奈月ダムが完成する前に、先に完成していた出し平ダムが単独で行った第1回排砂放流において、渇水期の冬に、出し平ダム貯水開始から6年以上経過してダム湖に蓄積して変質したものを、薄める水が少ない冬にまとめて流したのが問題ではないかと考えられている。


title: 連携排砂

text: 初回の排砂の結果をふまえて下流域への影響を少なくする方法が検討され、また平成7年7月11日に発生した豪雨で非常に大量の土砂が流出し3年間に3回、増水時に排砂放流を行った。これにより増水時に排砂することで下流への影響がダムが存在しない自然の状態に近い方法であるという観測結果が得られた。


title: 連携排砂

text: 以上のことをふまえ、現在ではダム湖に土砂が流れ込むのは90%以上が増水時であることから、黒部川が増水する度に（その年の最初の増水に合わせて）連携排砂、以後は増水に合わせて連携通砂を行い、ダム湖に土砂を蓄積せずに流すように運用されており、ダムが無い自然の状態の土砂移動に近付けるように自然との共存を目指して運用改善の努力がなされているが、まだまだ改善すべき余地があると指摘する意見も多い。


title: 連携排砂

text: 通常の洪水による濁りは一時的なものだが、排砂による濁りは長期化（1か月近くの年もある）し、淵や落ち込みは埋まり、黒部川の清流や景観が失われた。河口部に営巣していたコアジサシ(レッドデータブックの希少種)も姿が見られなくなった。これは排砂により雛の生存と餌となる小魚がいなくなったためと考えられる。


title: 連携排砂

text: 関西電力は、国土交通省と共に環境や漁業への影響はほとんどないと主張している。ところが一方では、富山県漁業協同組合連合会に漁業振興資金と称して補償金を毎年7000万円支払っているほか、黒部川内水面漁協には98年から毎年1250万円の漁業補償を支払っている。2004年にもアユなどの漁業被害として2600万円の補償金を支払っている。今後の漁業被害も定量的に把握して補償する旨を表明し、漁業被害を実質では認めている。


title: 連携排砂

text: 平成3年12月の初回の排砂実験により、1年以上土砂を堆積すると変質が起こるため、出・洪水時に年一回以上排砂や通砂を行うことが現在の主な改善点となっている。


title: 連携排砂

text: しかし、自然の中で1年だけ溜まった土砂だけを流すのは不可能である。


title: 連携排砂

text: 宇奈月ダムが「安定河床」になるまで、出し平ダムからの土砂を溜め続けるため、既に流れ込み部分では土砂の変質が起きている。


title: 連携排砂

text: さらに、平成15年に小屋平ダムから、70年近く溜まっていた土砂が流され、出し平ダムや宇奈月ダムなどに流れ込み、「ヘドロ化する前に土砂流出」という前提さえも崩れている。


title: 連携排砂

text: 現在も、排砂によって流されるヘドロが黒部川から河口沿岸の海域に拡散し、堆積しており、中でも底魚を捕獲する刺し網漁は、毎年のように行われる排砂により、壊滅的な打撃を受けている。


title: 連携排砂

text: 富山湾の主な海流は新潟方面に流れるために、漁業被害も入善から朝日町一帯にかけて顕著に現れ、沿岸の海は魚介類ばかりか海藻も生えない海の砂漠化が始まり、その影響は新潟県まで広がっている。


title: 連携排砂

text:
従来の調査は排砂前後の水質や土砂などの比較に偏っており、漁業被害の実態の把握とその原因の解明につながるような調査はほとんど行われていない。
評価委員の人選や環境影響調査実施の権限は、排砂を実施する側の関西電力と国土交通省が持っており、漁業者らが直接発言する機会がない。委員の中には一度も排砂の現場に立ち会ったことがない者も多く、委員会は、コンサルタント会社から出されたデータを評価しているだけとも言われている。


title: 連携排砂

text: 評価委員会は与えられたデータについてのみ評価する役割を求められ、排砂方法を抜本的に改善するための意見や提案を検討することは求められていない。


title: ルーク・ウィルソン

text: ルーク・ウィルソン（, 1971年9月21日 - ）はアメリカ合衆国テキサス州ダラス出身の俳優である。


title: ルーク・ウィルソン

text: 広告会社に勤める父親と写真家の母親の間に生まれる。アイルランド系.。俳優のオーウェン・ウィルソンは兄。オクシデンタル大学在学中に演技に目覚め、オーウェンがウェス・アンダーソンと製作した『アンソニーのハッピー・モーテル』でデビューした。


title: ルーク・ウィルソン

text: 女優のドリュー・バリモアや、2001年に『ザ・ロイヤル・テネンバウムズ』で共演したグウィネス・パルトロウと交際していたこともある。


title: サム・シェパード

text: サミュエル・”サム”・シェパード・ロジャース3世（Samuel "Sam" Shepard Rogers III、1943年11月5日 - 2017年7月27日）は、アメリカ合衆国イリノイ州出身の俳優・劇作家。俳優としてよく知られているが、本職は劇作家である。


title: サム・シェパード

text: 1960年代にニューヨークに移り、書いた戯曲がオフ・オフ・ブロードウェイなどで上演され、何度もオビー賞を受賞した。1979年には戯曲『埋められた子供』でピューリツァー賞も受賞している。


title: サム・シェパード

text: 1978年の『天国の日々』あたりから俳優として映画に出始め、『ライトスタッフ』ではアカデミー賞助演男優賞にノミネートされてもいる。


title: サム・シェパード

text: 女優のオーラン・ジョーンズと結婚していたが離婚して、1982年から2009年まで女優のジェシカ・ラングと暮らしていた。


title: サム・シェパード

text: 2017年7月27日、自宅で筋萎縮性側索硬化症により死亡した。


title: ジェナ・エルフマン

text: ジェナ・エルフマン（Jenna Elfman, 1971年9月30日 - ）はアメリカ合衆国の女優である。


title: ジェナ・エルフマン

text: アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身。生まれたときの姓名はジェニファー・メアリー・ブターラ（Jennifer Mary Butala）で、父方の祖先はクロアチア出身、母方はアイルランド系。


title: ジェナ・エルフマン

text: 5歳の時からバレリーナになるために訓練を受け、カリフォルニア州立大学ノースリッジ校で学ぶ。ダンサーとしてPVに出演するなどしたが、コマーシャル等を振り出しに演技の道に入った。シチュエーション・コメディの『ふたりは最高! ダーマ&グレッグ』がヒット、1999年にはゴールデングローブ賞の主演女優賞を受賞した。


title: ジェナ・エルフマン

text: 1995年に俳優のボディ・エルフマンと結婚。作曲家のダニー・エルフマンは義理のおじにあたる。


title: ジェナ・エルフマン

text: 2007年に妊娠を発表、同年7月に息子が生まれている。2010年には第二子（男児）が生まれた。


title: 合羽

text: 合羽（かっぱ、）は、雨具の1つで、身にまとって雨や雪を防ぐ外套である。英語のケープ（cape）と同じ語源。


title: 合羽

text: 合羽はポルトガル語の「capa」の音写語で、16世紀に来日したキリスト教の宣教師が着ていた外衣が元であり、合羽の他に勝羽とも書かれ、南蛮蓑とも呼ばれた。


title: 合羽

text: 合羽は当初は羅紗を材料とし、見た目が豪華なため、織田信長や豊臣秀吉などの武士階級に珍重された。江戸時代に入ると、富裕な商人や医者が贅を競ったため、幕府がこれを禁止し、桐油を塗布した和紙製の物へと替わっていった。


title: 合羽

text: 合羽は安価で軽量で便利なため、瞬く間に普及し、寛保年間には小さく畳んで懐に入れられる懐中合羽が発明され、旅行の際の必需品として使用された。合羽の原料となる桐油紙は、合羽だけでなく、荷物や駕籠の被いや出産の際の敷物（お産合羽）としても使用された。


title: 合羽

text: 現在ではいわゆるレインコートを「カッパ」「雨ガッパ」と呼ぶ。


title: ジェームズ・ブローリン

text: ジェームズ・ブローリン（James Brolin、本名：James Bruderlin、1940年7月18日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。カリフォルニア州ロサンゼルス出身。


title: ジェームズ・ブローリン

text: 長身でハンサムな二枚目俳優で、主にテレビドラマのミニ・シリーズを中心に活躍している。1970年にエミー賞を受賞。1975年の『面影』ではクラーク・ゲーブル、2003年の『The Reagans』ではロナルド・レーガン大統領役を演じた。またロジャー・ムーアが降板を希望していた『007 オクトパシー』ではジェームズ・ボンド役の候補となり、実際にスクリーンテストまで受けたことがあるが、ムーアが復帰しボンドを演じることはなかった。


title: ジェームズ・ブローリン

text: 1997年に女優で歌手のバーブラ・ストライサンドと再婚した。最初の妻との間にもうけた息子は俳優のジョシュ・ブローリンであり、ジョシュは女優ダイアン・レインの元夫である（2013年離婚）。


title: 久住昌之

text: 久住 昌之（くすみ まさゆき、1958年7月15日 - ）は、日本の漫画原作者、漫画家、エッセイスト、装丁家、作曲家。泉晴紀とともに泉昌之（いずみ まさゆき）としてコンビを組んだり、実弟の久住卓也とともにQ.B.B.としてコンビを組んで、作品を発表した。漫画業の他にも、デザイン・音楽など幅広い活動を行う。


title: 久住昌之

text: 東京都三鷹市出身。法政大学社会学部卒業。大学在学中から美術や音楽活動に興味を持ち、美学校に通い、赤瀬川原平に師事した。また、南伸坊などと知り合う。1981年には、美学校の同期生、泉晴紀とコンビを組み、「泉昌之」として『ガロ』誌に漫画を持ち込み、漫画家デビューする。


title: 久住昌之

text: また、写真家・滝本淳助とのコンビによる「写真四コマ漫画」も発表。滝本とはその後も交友が続き、彼の異常な価値観を描いた『タキモトの世界』を刊行。また、滝本や周辺の人が見た不思議な夢を聞き集めて、久住が絵に描いた『夢蔵』のような漫画家の「東陽片岡」がそのペンネームを決める切っ掛けとなった夢も収録されている作品なども執筆している。


title: 久住昌之

text: 1985年、初の単独著作『近くに行きたい 舞台は江ぐちというラーメン屋』を上梓。学生時代からいきつけにしていた駅前のラーメン屋「江ぐち」を舞台にしている。


title: 久住昌之

text: 1987年から『タモリ倶楽部』のコーナー「東京トワイライトゾーン」にも、滝本とともにレギュラー出演。


title: 久住昌之

text: 平行してデザインや装丁・エッセイの仕事でも活躍。河出書房新社の「カワデ・パーソナル・コミックス」の装丁を手がけた。


title: 久住昌之

text: また、実弟の絵本作家・久住卓也との2人からなる漫画家ユニット「Q.B.B.」（Qusumi Brothers Bandの略。昌之が原作で、卓也が作画を担当）でも活動。『月刊漫画ガロ』にて1994年から1997年（『ガロ』休刊後、『アックス』に掲載）まで連載された『中学生日記』（青林工藝舎）で第45回文藝春秋漫画賞を受賞した。また、同作品は2006年に山下敦弘監督により短編映画化され、その映画のDVDには『中学生日記』の新作漫画が添付されている。


title: 久住昌之

text: 谷口ジローとのコンビによる漫画『孤独のグルメ』は、イタリア・フランス・スペイン・イギリス・ブラジル等で翻訳出版、2012年にはテレビドラマ化され、久住は一部音楽も担当した。また水沢悦子の作画による『花のズボラ飯』もヒットし、2012年にテレビドラマ化され、音楽を担当した他、九墨正雪名義で出演もしている。


title: 久住昌之

text: 他に、江口寿史の元アシスタントである漫画家・河野哲郎とのコンビ作もある。河野のアメリカ漫画的な絵柄をいかした、アメリカほら話的なテイストな作品を書いている。


title: 久住昌之

text: バンド活動も学生時代から行っており、楳図かずおの“まことちゃん”のバンドにも参加する他、自身のバンド「モダン・ヒップ」ソロ名義での「ミュージコミクス」The Screen Tones名義の「孤独のグルメ」でCDリリースなども行っている。


title: マツモト (京都府)

text: 株式会社マツモトは、京都府亀岡市に本社を置くスーパーマーケット事業を行う企業。2018年9月1日現在で営業中の店舗は23店舗である。くらし良好の商品も取り扱っている。現行店舗に関することはホームページを参照のこと


title: 橙色

text: 橙色（だいだいいろ、トウショク）は暖色の一つ。果物のダイダイの実から転じる。赤と黄色の中間色。よく似た色であるオレンジ色とは区別される場合もあるが、JIS慣用色名において規定されている橙色とオレンジ色は、同じマンセル値を示す。


title: 橙色

text: 日本語表記において色を並べて記述する場合でも、赤・緑・オレンジのように橙とせずにオレンジとされる場合も多い。


title: 橙色

text:
次のような色である。
右はJISで定められたマンセル値に基づき再現された色見本である。
また、赤橙(あかだいだい)という色もある。


title: 高麗橋

text: 高麗橋（こうらいばし）は、大阪府大阪市中央区の東横堀川に架かる橋。または、同橋西詰以西の町名。


title: 高麗橋

text: 大坂城築城に際して、西惣構堀として東横堀川が開削され、その際に架橋されたと言われており、慶長9年8月銘の擬宝珠が発掘されている。橋名の由来には、東詰付近に難波高麗館（なにわのこまのむろつみ）が置かれていた説と、朝鮮国使来朝のために架橋された説などがある。


title: 高麗橋

text: 明治3年（1870年）には大阪で最初の鉄橋に架け替えられ、「くろがね橋」などと通称された。設計は本木昌造で、資材はイギリスから輸入されたが、当時の日本の契約に対する認識不足により当初の2倍ほどの価格を完成後に追加請求され、外交上の問題にまで発展した。昭和4年（1929年）には大阪市の第一次都市計画事業の一環として鉄筋コンクリート製のアーチ橋に架け替えられた。


title: 高麗橋

text: 大坂に12あった公儀橋のひとつで、かつて高麗橋周辺は豪商の店舗が立ち並び、日本第一の商都・大坂の富が集中する、まさに大坂の心臓部であった。江戸時代から明治初期にかけ、京街道、中国街道、暗越奈良街道、紀州街道、亀岡街道などの起点が順次高麗橋に変更され、また明治政府は高麗橋東詰に里程元標を置き、西日本の道路の距離計算の起点とした。また西詰に高札場が設置されていた。しかし明治以後、東海道本線の大阪駅が梅田にできてからは商業の中心を梅田付近に奪われて往時の面影は失われ、現在の高麗橋は立ち並ぶ地味なビルの谷間に埋没した格好である。また現在は橋の真上に阪神高速1号環状線が覆いかぶさり、橋全体に暗い影を落としている。


title: 高麗橋

text: 現行行政地名は高麗橋一丁目から四丁目まで。2015年10月1日現在の人口は986人、世帯数は636世帯。郵便番号は〒541-0043。


title: 高麗橋

text: 船場のうち北から3番目の町で、1〜4丁目まである。郵便番号は541-0043。東端は高麗橋、西端は西横堀川筋違橋跡。


title: 高麗橋

text: 明治5年（1872年）まで3丁目の丼池筋以西と4丁目は上人町・四軒町・大豆葉町、西横堀川沿いが七郎右衛門町という町名だった。江戸時代以来の高麗橋1〜3丁目には呉服屋、両替屋、紙屋、苧麻屋などが集積していた。特筆されるのが越後屋の存在で、明治以降に三越と三井銀行、さらには三井物産（東洋棉花）となって行く。銀行は他にも、第一国立銀行大阪支店、第三十四国立銀行、第百三十国立銀行が設立され、高麗橋通は銀行街へと変貌した。


title: 高麗橋

text: 高麗橋1交差点（堺筋）には高麗橋野村ビル、三井住友銀行大阪中央支店（旧・三井銀行大阪支店）などの近代建築があり、以前には三越大阪店もあった。他には2丁目に料亭・吉兆の本店がある。


title: 高麗橋

text: なお、高麗橋の東詰にも東高麗橋という町名がある。平成元年（1989年）に誕生した町名で、以前の高麗橋詰町と豊後町北部にあたる。東高麗橋には里程元標跡碑が建ち、阪神高速1号環状線の高麗橋入口がある。


title: 日英修好通商条約

text: 日英修好通商条約（にちえいしゅうこうつうしょうじょうやく、The Anglo-Japanese Treaty of Amity and Commerce）は1858年8月26日（安政5年7月18日）、イギリス代表のエルギン伯爵ジェイムズ・ブルースと江戸幕府の間に調印された日英両国の通商に関する条約。日本が結んでいた不平等条約の一つである。この条約の締結150周年を迎えた2008年の記念行事が「日英国交150周年」と冠されたことなどから、この条約を以って、日英両国の外交関係は公式に樹立されたものとされる。当時の名称は「日本國大不列顛國修好通商條約（安政5年戊午7月18日西暦1858年第8月26日於江戸調印同6年己未6月12日西暦1859年第7月17日於同書批准書交換）」。全24条から成り、法令全書注釈によればイギリス代表の肩書は「Peer of United Kingdom and Knight of Most Ancient and Noble Order of the Thistle Right Honourable Earl of Elgin and Kincardine」。


title: 日英修好通商条約

text: 岩瀬忠震、井上清直、永井尚志、堀利煕、水野忠徳、付津田正路、森山多吉郎（通訳）ら。この7人については、イギリス側使節団が写真撮影をしており映像の記録として残されている。イギリスでは、この写真が発見された際に「江戸を撮影した最古の写真」として報道された（"日本最古の写真は日本写真史を参照のこと"）。


title: 五色の賤

text: 五色の賤（ごしきのせん）とは、律令制の元で設置された古代日本の5種の賤民である。


title: 五色の賤

text: 近世の被差別民や近現代日本の被差別部落の直接的な起源であるとする説が存在するが、議論がある。


title: 五色の賤

text:
7世紀後半に日本に導入された律令制は、中国のそれに倣って、国民を良民と賤民とに大別する良賤制を採用した（良賤の法、645年制定）。
律令における両者の内訳は、以下の通りである。陵戸は、天皇・皇族の陵墓を守る者で、養老律令施行によって賤民となった。官戸は、叛逆など犯罪行為の罰として没官されて賤民に落とされた身分で、口分田等は良民と同等であり､76歳になれば良民に復帰できた。家人は、支族の末裔が隷属化したもので、待遇としては私奴婢と同等であるが、売買は禁止され、仕事に制限があった。官奴婢（公奴婢）は朝廷の所有、私奴婢は豪族の所有で、官奴婢には古来からのものと犯罪によって落とされた二種類があり､それぞれ66歳・76歳で官戸・良民に復帰できた。私奴婢は良民の3分の一の口分田が班給され、売買・相続された。公私奴婢には戸の形成は許されなかった。


title: 五色の賤

text: 陵戸は天皇や皇族の陵墓の守衛にあたり、官戸と官奴婢は官田の耕作に従事し、家人は主家の雑用などに従事した。私奴婢は戸田の耕作に従事した。陵戸は諸陵寮(諸陵司)が、官戸と官奴婢は官奴司のちに主殿寮が管轄した。


title: 五色の賤

text: 官奴婢や私奴婢は、逃亡は禁じられ、売買や質入の対象となるなど、非人道的な扱いを受けた。奴婢は主人の所有物であり、奴婢の子供も主人の所有物で、自らの子供を売買することは禁止されていて、買った者も罰せられた。


title: 五色の賤

text: だが、一定の年齢に達すれば上の階層に上がる事ができる制度などもあり、官奴司に主人が届け出れば家人奴婢を解放して良民とすることもできた。主人の家が断絶して相続者なき場合は、家人奴婢は良民となれた。また僧尼令によれば出家も可能で、還俗後は本色に戻ることが定められた。このため、穢れなどを理由に武士、百姓、町人などと隔絶した一種の身分外身分と言える扱いを受けた江戸時代の被差別民の身分ほど固定されたものではなかった。


title: 五色の賤

text: しかし奴婢は自らの公認された自立的な共同体を持たず、個人別に良民や朝廷の所有物とされるなど、穢多頭に統率されるなどの形で一定の権利保障の基盤になる共同体組織の保持を保証された江戸時代の被差別民と比べると、権利保障の基盤は脆弱であったとも言える。奴婢は訴訟を起こすこともできたが、刑罰などで不利な裁定を受けた。


title: 五色の賤

text: 朝廷が班田制と戸籍制度を基礎にした人民の人別支配を放棄し、名田経営を請け負う田堵負名を通じた間接支配への移行により律令制が解体していく過程で、この身分制も次第に有名無実化した。良賤間の通婚も次第に黙認されるようになり、中には賤民と結婚して租税を免れようとする者も現れた。789年には良賤間の通婚でできた子は良民とされる事になり、907年には奴婢制度が廃止された（これには、9世紀末の寛平年間に既に廃止されていたとする見解も存在する）。


title: 五色の賤

text: よって、古代の賤民と中世以降の被差別民、さらに近代以降被差別部落と呼ばれるようになった江戸時代の被差別民共同体との歴史的連続性はなく、性質の異なる起源を有したと考えられる。


title: AIU

text: AIU,aiu


title: マイアサウラ

text: マイアサウラ ("Maiasaura") は、中生代白亜紀後期の北アメリカ大陸に生息していた鳥脚類の恐竜。恐竜の中では初めて、子育てを本格的に行なっていたという可能性が指摘されたため、「良い母親トカゲ」という意味の属名がつけられた。


title: マイアサウラ

text: 体長8-9m。植物食に適化した無数の頬歯をもつ。


title: マイアサウラ

text: マイアサウラの巣は、地面に掘られた直径1m、深さ50cmほどのクレーター状の穴で、中には数20 - 25個ほどの卵があった。親は体重が数トンに達するため抱卵はせず、ツカツクリのように草が発酵する際の熱で温めていたのではないかと考えられている。


title: マイアサウラ

text: 孵化後、子供は生まれてから体長1mほどに成長するまで中で暮らしていたと見られている。その証拠に、巣の中にあった卵の殻は全て粉々に踏み砕かれていた。また、巣から出る事も出来ない孵化後間もない子供の歯に摩耗が見られる事から、発見者ホーナーは親が餌を与えていたと考えた。現生の哺乳類や鳥類のような子育てをしたはっきりとした証拠が発見されたマイアサウラは、デイノニクスとともに恐竜恒温動物説を支持するものとされた。


title: マイアサウラ

text: 尚、巣の中から仔竜の化石とともに腐肉食性のシデムシの化石が発見された例もあり、子育て説を懐疑視する研究者もいる。また歯の摩耗に関しても孵化前の胎児段階においても観察されており、これも給餌の証拠にならないと指摘されている。


title: わくわくサイエンス

text: 『わくわくサイエンス』は、1995年4月12日から2002年3月13日までNHK教育テレビで放送されていた小学校5年生向けの学校放送（教科：理科）である。


title: わくわくサイエンス

text: いずれも日本標準時、別の時間帯での再放送あり。


title: 自主規制

text: 自主規制（じしゅきせい）とは、社会的に不具合が生じる恐れがある製品の生産者、サービスの提供者などが行う自発的な制限のこと。


title: 自主規制

text: 何らかの社会問題や事件・事故の発生、あるいは警察による検挙をきっかけとして、業界全般での製品の安全基準がないことや、無軌道な販売競争や製品開発が暴露されたり、表現物の場合には「表現の自由」を建前とした法令に対する業界の認識の甘さなどが露呈し、社会から問題視されることがある。これを現状のまま放置しておくと社会・大衆の批判を集め、やがては公権力の介入を招いて法令や行政機関などによる厳格な公的規制が制定されるなどの事態に繋がりかねない。


title: 自主規制

text: 業界は厳格な公的規制の導入と公権力による継続的な監視により、以降の業界各社の活動停滞や場合によっては業界全体の存続そのものに大きな支障をきたす事態を恐れるわけで、自主規制とはこの様な恐れがある際にその業界の関係者間の同意という形で行われる回避手段の一つとして、「してはならないこと」を厳しく規制したり、逆に「しなくてもよいこと」（任意とされていること）を積極的に行うことを指す。自主規制とはその名の通り当該の業界のメーカー各社の総意という形での「自主的な規制」である。概して自主規制を遵守することはさらに厳しい規制が外部から導入されることによる発展の阻害から業界と市場を守る、極端な場合には業界を維持存続させることを目的とした、業界のルールやモラルという一面がある。そのため、自主規制を遵守しないことで業界内部での居心地が悪くなる、業界団体から除外される、流通・小売も自主規制推進の立場に回っている場合には製品流通や入荷に阻害をきたす、すなわち、メーカー・販社が自主規制から離脱した場合には自主規制に加わっている小売店の店頭からその製品が消える、卸や小売店が自主規制から離脱した場合にはその卸や小売店に対して自主規制に加わっているメーカーの製品が入荷しなくなる、などといった事態が起きる可能性がある。


title: 自主規制

text: とはいえ、あくまでも法律や条例に抵触しない限りは警察に検挙・摘発されるというものではない。


title: 自主規制

text: しかし、時として自主規制は下記のような事情の発生によって有名無実化されてしまうことが起きる。


title: 自主規制

text: このような形で自主規制のシステムが機能不全に陥った場合、グレーゾーンや「摘発されない限界点」を意図的に狙った商品や、業界団体に非加盟、あるいは業界団体を脱退したメーカーにより自主規制とは異なる独自基準で判定した「規制合格品」が次々と登場してくることも起きる。あるいは、製造メーカーや輸入商社が判別できないなど、明らかに問題のある製品に独自の「規制合格」という意味のマークやシールを付けたものが、ユーザーから素性を問われにくいB級品や素性不明の新ブランドなどの形態で、小売店舗で格安商品として販売されるなどということも起きてくる。


title: 自主規制

text: このような商品が横行すると、警察が調査を行い、法令に抵触する様なものを販売したと判断したメーカーや小売店を摘発したり、さらには法令改正という形でより厳格な公的規制を招くことがある。自主規制が実効性を失い公的規制が強化された典型的な例としては、エアソフトガンの威力に関する規制がある。


title: 自主規制

text: 一方で、海外では同種製品に自主規制や公的規制が無い、あるいは規制があっても制限が著しく緩い場合、海外市場での競合や国内市場でも海外メーカー製輸入品との競合によって、法規制ではなく自国内の業界の自主規制に基づいた仕様を持つ為に性能面で抑制されている自国メーカー製品のみに市場競争上著しく不利に働く場合がある。この場合、流通なども自主規制団体に加盟し海外製品でも自主規制適応品でなければ市場流通させられないなどの処置が取れるならば国内での自主規制は意味を持つものの、結局は海外市場での海外メーカーへの対抗という理由から徐々に規制の箍が弛められていったり、規制遵守の国内向け仕様と規制の無い海外向け仕様でパーツの多くを別仕様とせざるを得なくなり非効率・不経済となるなどして、自主規制の存在意義が問われてしまうこともある。


title: 自主規制

text: また、時には国内の自主規制が国外のメーカーにとっては輸入障壁になっているとして、他国のメーカー団体や他国政府の経済・産業担当の閣僚・官僚などから自主規制撤廃を求めて圧力が掛かるなどということも起きる。


title: 自主規制

text: 競争が行われている産業で自主規制ルールが制定される場合には、生産組合や業界団体などの既存組織が取り仕切って実施することが多い。適当な組織が見当たらない場合には、あえて自主規制やそのチェックを主目的にした組織が設立されることもある。また、エアソフトガン業界やコンピュータゲーム（特にアダルトゲーム）業界のように、業界の歴史的経緯・メーカー間の主導権争い・自主規制の審査や運用・製品回収を巡るメーカーと審査団体のトラブルなどが原因で、同じ目的ながらも微妙に異なる基準や審査方法を持つ自主規制団体が複数存在したり乱立することもある。


title: はてなにタックル

text: 『はてなにタックル』は、1990年4月3日から1995年3月15日までNHK教育テレビで放送されていた小学校5年生向けの学校放送（教科：理科）である。


title: はてなにタックル

text: いずれも日本標準時、別の時間帯での再放送あり。


title: 3つのとびら

text: 『3つのとびら』は、2003年4月9日から2006年3月17日までNHK教育テレビで放送されていた小学生向けの学校放送（教科：理科）である。


title: 3つのとびら

text: 番組は以下の3コーナーで構成されていた。


title: 3つのとびら

text: いずれも日本標準時。別の時間帯での再放送あり。


title: 研究会 (貴族院)

text: 研究会（けんきゅうかい、1891年（明治24年）11月4日発足 - 1947年（昭和22年）5月2日解散）とは、大日本帝国憲法下の貴族院における政党・院内会派の一つ。帝国議会創設時に誕生した政務研究会（せいむけんきゅうかい）を源流として、日本国憲法公布に伴う貴族院廃止まで、政界に一大勢力を形成し、貴族院最大会派の地位を保って衆議院の政党勢力と対抗し、また時には協力もした。


title: 研究会 (貴族院)

text: 研究会は子爵議員を中心に侯爵・伯爵・男爵・勅選・多額納税議員から幅広い構成員を持っていた。特に会の中心となったのは子爵・男爵の互選議員だった。


title: 研究会 (貴族院)

text: 1890年の帝国議会開設に備えて貴族院議員の選出が行われたが、この時に子爵議員の互選に当選した岡部長職・山内豊誠・加納久宜・堀田正養らが政策研究と懇親を兼ねた団体として同年の9月22日に子爵議員を中心として創設した政務研究会を源流とする。その後、帝国議会の開始とともに小会派や無所属議員を取り込みながら、木曜会（1891年1月9日、名称は毎週木曜日に華族会館において会合が開かれていた事に由来する）、同志会（同3月12日）と改称を続け、1891年11月4日に約40名で発足、その後も清浦奎吾ら勅撰議員や他の華族議員の加入もあり、1年後には70名にまで増加した（なお、同志会の中でも研究会の結成に際して意見が対立した一部議員は懇話会に移っている）。


title: 研究会 (貴族院)

text: 特に単独の代表者は置かれず、「特務委員」後に「常務委員」・「幹事」と呼ばれる複数の議員による合議制（1916年の研究会規則では9名の常務委員を設置）であった。曾我祐準、谷干城、久保田譲ら庚子会62名（旧・懇話会を含む)、南郷茂光らの茶話会17名、二条基弘ら朝日倶楽部24名、有地品之允らの無所属倶楽部64名、本田親雄、千家尊福ら木曜会19名と協力し、政党勢力に対抗、更に次々と他の貴族院政党を取り込み、最大の貴族院政党として拡大していく。次第に山縣有朋の側近である清浦奎吾が同会の指導者として浮上してくる事になる。清浦は枢密顧問官に転身する1906年まで貴族院議員として研究会に所属し、研究会を衆議院の政党勢力に対抗するための最大の牙城として育成する事に努めた。


title: 研究会 (貴族院)

text: 当時、研究会の主力であった伯爵議員・子爵議員・男爵議員は、いずれも任期7年の互選による選出が行われていた（貴族院伯子男爵議員選挙規則(明治22年勅令第78号)）。研究会では、内務省や司法省の官僚を務め、議会法に通じていた清浦らの主導により1892年に尚友会（しょうゆうかい）という院外団体を結成して非議員の華族を巻き込んで選挙運動を進めたのである。当時の子爵議員の定数は70であったが、1897年の最初の改選では45議席を獲得し、1911年には66議席を獲得して総計で100議席の大台に乗せるなど他会派を圧倒したため、最大会派の地位を保つ事になった。


title: 研究会 (貴族院)

text: 研究会は山県―清浦が主導する超然主義を支持して政党政治を否定する路線を取った。憲政党の第1次大隈内閣、立憲政友会の第4次伊藤内閣に際しては政府提出法案の否決などで倒閣運動の主導的な役目を果たした。ところが、清浦と同じく山県側近であった平田東助の茶話会（幸倶楽部とも）との主導権争いが始まり、内部では清浦によって形成された他会派にはない「決議拘束主義」と呼ばれる絶対的な会派拘束（会の決議には全員従う事・会の決議なくして研究会以外の議員提出の法案・決議などに賛成してはならない事、これらに反したものは除名する事）に対する反発より千家尊福派（主として男爵議員）の離脱（1898年）、創設メンバーである堀田正養の第1次西園寺内閣（政友会）への入閣と除名騒動とこれに反発した議員の脱会（1909年）などが発生した。


title: 研究会 (貴族院)

text: ところが、第1次山本内閣総辞職後に清浦に組閣の大命降下が為されながら辞退に追い込まれた（鰻香内閣）事を深く恨んだ研究会は、茶話会の非協力が清浦の内閣総理大臣就任を妨害したとして決別した（ただし、これを裏付ける事実はなく、研究会側の言いがかりとされている）。その後、青木信光・水野直ら若手議員を中心にこれまでの路線を見直して政友会との連携や他会派との合併・世襲・勅撰・多額納税者議員の勧誘による更なる拡大を目指す「大研究会」構想などが浮上した。この状況をみた政友会総裁原敬は、自らの原内閣を打ち立てると、幹部の三島弥太郎、牧野忠篤らと会談し、大木遠吉ら研究会議員の入閣及び要職への任命を推し進めた。


title: 研究会 (貴族院)

text: 一方、研究会側も1919年に伯爵議員が多い甲寅倶楽部を合併して伯爵議員のほとんどを押さえ、続いて1922年には将来の貴族院指導者と目されていた近衛文麿公爵（後の内閣総理大臣）を入会させて筆頭常務委員につけるなど勢力拡大を続け、以後400議席前後（時期によって不定）であった貴族院の総議席のうち140以上を常時確保する（最大数は1923年末の174）ようになる。これは世襲によって終身の議員身分が保証された公爵議員・侯爵議員や天皇の直接任命による勅撰議員の存在によって選挙による議席の大幅拡大が望めない貴族院においては驚異的な数字であった。原内閣以後、研究会は政党内閣・非政党内閣を問わずに閣僚を入閣させるようになった。だが、こうした姿勢に貴族院の他会派からは「権力志向」と看做され、研究会の膨張に不満を抱く茶話会・同成会・公正会が連携してこれに対抗する姿勢を見せた（幸三派）。


title: 研究会 (貴族院)

text: 過去最高の174議席を抱えて迎えた1924年、清浦奎吾による清浦内閣が発足した。同内閣は閣僚のうち外務・陸軍・海軍の3大臣以外の全閣僚を貴族院議員が占めた。しかも、他会派からは1名ずつであったにも関わらず清浦の古巣である研究会からは3名の大臣が入閣した事から事実上の「研究会内閣」であった。これに対して政友会をはじめとする政党や一般国民、幸三派のうち入閣を拒否した同成会は勿論のこと、閣僚を出していた茶話会・公正会までが清浦内閣と研究会の糾弾を始めたのである。ところが、一連の第2次護憲運動によって清浦内閣が5ヶ月で崩壊すると、今度は護憲三派に接近して普通選挙法通過と引き換えに政務次官の提供を受けた。これに対して近衛文麿は「貴族院万年御用党」と評している。だが、その一方で貴族院の改革を求める声が上がり研究会内部からもこれに同調する動きが発生した。これを廓清運動（かくせいうんどう）と呼ぶ。だが、研究会主流派は1927年に研究会規則を緩めて決議拘束主義の適用除外特例を定めたものの、根本的な改革については拒絶した。このため、廓清運動支持派は、1924年と1927年の2度にわたって離脱した。特に後者の離脱が近衛文麿が中心であったことから研究会の権威は大いに失墜した（ちなみに後に3次にわたった近衛内閣では閣僚から研究会所属議員は排除されている）。


title: 研究会 (貴族院)

text: 以後も研究会は最大会派の地位は保ったものの、有能な政治指導者を欠き政治的発言力を失っていった。それでも貴族院を代表する勢力として歴代内閣の多くに閣僚を送り込んだ。特に1942年の翼賛政治会結成には重要な役割を果たし（衆議院の政党とは違い、貴族院の会派は解散を求められなかった）、この功績で東條内閣以後貴族院廃止までの全ての内閣に研究会からの入閣者を出すことになった。だが、それが却って仇となり、太平洋戦争（大東亜戦争）敗戦後には石渡荘太郎、広瀬久忠、藤原銀次郎、児玉秀雄、賀屋興宣ら76名の所属議員が公職追放の対象となった。なお、研究会は結成以来、決議拘束主義を堅く守ってきたが、大政翼賛会が結成される頃に政府への協力が基本となる政治情勢からこれを撤廃した。その後、補充議員の新規参加によって議席数を回復したものの、日本国憲法公布による貴族院廃止に伴って1947年5月2日に解散された（尚友会の解散は同月27日）。なお、解散時には定数373のうち142議席（全体の4割弱）を占めていた。人脈的には自由民主党に引き継がれる。


title: 岡山貨物ターミナル駅

text: 岡山貨物ターミナル駅（おかやまかもつターミナルえき）は、岡山県岡山市北区野田四丁目にある日本貨物鉄道（JR貨物）の貨物駅。山陽本線に属している。2016年（平成28年）3月26日に、西岡山駅から改称された。当駅付近にかつて存在した岡山操車場についても本項で述べる。


title: 岡山貨物ターミナル駅

text: 山陰方面との分岐地点というだけでなく、水島臨海鉄道港東線東水島駅、山陽本線東福山駅との中継駅として機能している。そのため駅構内は広い。


title: 岡山貨物ターミナル駅

text: 通運事業者は、日本通運、岡山県貨物運送、谷川運輸倉庫、岡山通運である。


title: サイエンス・ゴーゴー

text: 『サイエンス・ゴーゴー』は、2002年4月10日から2006年3月16日までNHK教育テレビで放送されていた小学校5年生向けの学校放送（教科：理科）である。


title: サイエンス・ゴーゴー

text: いずれも日本標準時、別の時間帯での再放送あり。


title: 近点月

text: 近点月（きんてんげつ "anomalistic month"）とは、月がその公転軌道上の近地点（地球に最も近い点）から軌道を一周して再び近地点まで戻るまでの期間をいう。平均27.554 5505日（27日13時18分33.16秒）である。


title: 近点月

text: 月の近地点は太陽の摂動により歳差がおこる。このため、月の近地点は3232.589日（約8.85年）で地球を一周する周期で進み、近地点は月が公転軌道を一周するごとに反時計回りに約3度動く。このため、近点月は恒星月より約5.5時間ほど長くなっている。


title: 富士自衛隊差別事件

text: 富士自衛隊差別事件（ふじじえいたいさべつじけん）は、静岡県の陸上自衛隊富士学校で起こった部落差別事件。


title: 富士自衛隊差別事件

text: 被差別部落出身の妻を持つ陸上自衛官が、班長（陸佐）から「部落の女を嫁にもろうて」と部下の前で再々罵られ、そのことを知った陸尉の妻が自殺未遂を起こし、その後、夫の出世の妨げになる事を危惧して1963年に離婚した。1965年に、事件はこの陸尉が姫路地方人権擁護局に訴えでたことで明るみに出た。1964年に起きた信太山自衛隊差別事件とともに、自衛隊内での部落差別が問題となった。


title: お熱いのがお好き

text: 『お熱いのがお好き』（おあついのがおすき、英題名: "Some Like It Hot"）は、ビリー・ワイルダーが監督した、1959年作のアメリカ合衆国のコメディ映画。トニー・カーティス、ジャック・レモン、マリリン・モンロー主演。


title: お熱いのがお好き

text: 禁酒法時代のシカゴ。聖バレンタインデーの虐殺を目撃したため、マフィアに追われるサックス奏者のジョー（カーティス）とベース奏者のジェリー（レモン）は、シカゴから逃げ出すために仕事を探すが、団員を募集していたのはフロリダに向かう全員女性の楽団だけだった。


title: お熱いのがお好き

text: 女装してジョセフィン、ダフネとなって女性楽団にもぐりこんだ二人は、その楽団の女性歌手でウクレレ奏者のシュガー（モンロー）に恋をしてしまう。


title: お熱いのがお好き

text: フロリダでジョーは再び変装し、シェル石油の御曹司「ジュニア」としてシュガーに求愛する。一方ダフネに変装中のジェリーは、本物の大富豪オズグッド3世（ジョー・E・ブラウン）から求婚される。


title: お熱いのがお好き

text: シカゴからフロリダへ、マフィアの手からうまく逃れたかに見えた二人だが、彼らが滞在するホテルにマフィアの別名団体である「イタリアオペラ愛好会」が訪れる。


title: ふしぎ大調査

text: 『ふしぎ大調査』（ふしぎだいちょうさ）は、2005年4月5日から2011年3月7日までNHK教育テレビで放送されていた小学校4年生向けの学校放送（教科：理科）である。


title: ふしぎ大調査

text: いずれも日本標準時、別の時間帯での再放送あり。


title: チャーリー・カウフマン

text: チャーリー・カウフマン（Charlie Kaufman、本名：Charles Stuart Kaufman、1958年11月1日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家・映画プロデューサー・映画監督。


title: チャーリー・カウフマン

text: 奇想天外なストーリー展開で知られる。


title: チャーリー・カウフマン

text: 1990年代になってからテレビのコメディ・シリーズのための脚本を書くようになった。2000公開のスパイク・ジョーンズ監督作品『マルコヴィッチの穴』で長編映画の脚本を務める。この作品で英国アカデミー賞脚本賞などを受賞、アカデミー脚本賞にもノミネートされ、一躍知られるようになった。


title: チャーリー・カウフマン

text: 2004年公開の『エターナル・サンシャイン』でミシェル・ゴンドリーとピエール・ビスマスと共にアカデミー脚本賞を受賞した。


title: チャーリー・カウフマン

text: 2008年には『脳内ニューヨーク』で映画監督デビューを果たした。


title: チャーリー・カウフマン

text: ニューヨーク州ニューヨークにて、ユダヤ系ドイツ人の血を引く両親のもとに生まれる。コネチカット州の高校卒業後、ボストン大学に進学したが、ニューヨーク大学に編入し映画制作を学んだ。大学卒業後、ミネアポリスの新聞社に勤めていた。


title: チャーリー・カウフマン

text: 妻との間に二人の子供おり、カリフォルニア州パサディナで暮らしている。


title: 伊藤麻衣 (声優)

text:
伊藤 麻衣（いとう まい、6月21日 - ）は、日本の女性声優である。Jac in production所属。
主に伊藤 硝子（いとう しょうこ）名義にてアダルトゲームに声をあてている。


title: 伊藤麻衣 (声優)

text: 実姉は同業の真木碧（旧名：伊藤 麻喜）。


title: 伊藤麻衣 (声優)

text: 1999年は声優ユニット「Kirakira☆メロディ学園」1期生としてデビュー、同年脱退。


title: 伊藤麻衣 (声優)

text: 以前はアトリエピーチに所属していた。2009年3月までメディアフォースに所属していた。


title: 伊藤麻衣 (声優)

text: 太字はメインキャラクター。


title: 藤異秀明

text: 藤異 秀明（ふじい ひであき、1977年12月12日 - ）は、日本の男性漫画家。宮崎県出身。血液型はA型。


title: 藤異秀明

text: 2000年、『コミックボンボン』（講談社）連載の「真・女神転生デビルチルドレン」でデビューし、2002年まで連載。同作は台湾の少年誌では1・2を争うほどの人気であった。その後も同誌で「真・女神転生デビルチルドレン ライト&ダーク」（2002年 - 2004年）、「UMA大戦 ククルとナギ」（2005年 - 2007年）を連載。


title: 藤異秀明

text: 『ボンボン』休刊後、『テレまんがヒーローズ』（講談社）での読み切りを経て『ケロケロエース』（角川書店）で「バトルスピリッツ 少年突破バシン」（2008年 - 2009年）を連載。


title: 藤異秀明

text: 2010年からは『月刊コロコロコミック』など、小学館の媒体で作品を発表。


title: ふしぎだいすき

text: 『ふしぎだいすき』は、2005年4月5日から2011年3月7日までNHK教育テレビで放送されていた小学校3年生向けの学校放送（教科：理科）である。副音声付放送を実施。


title: ふしぎだいすき

text: いずれも日本標準時、別の時間帯での再放送あり。レギュラー放送の終了後も、2014年7月11日まで深夜の時間帯に繰り返し再放送されていた。


title: ふしぎだいすき

text:
以下の「なかまたち」の声は、三輪勝恵や中村大樹などが複数担当していた。なかまたちの名称については当初は設定されておらず、後に一般公募によって付けられた。いずれもロボットのような関節のある2本の細い脚（ハイウェイスターZのみ4本）と後頭部の左右にコネクタを持ち、そこからコードを出してリンクしたりできる。いずれも登場時自分のテーマ音楽がある（マルコXのぞく）。※印は、2008年度 - 2009年度の放送で新作に差し替えられた回。
いずれも同時期に同局で放送されていた小学生向けの理科番組。


title: 橋元淳一郎

text: 橋元 淳一郎（はしもと じゅんいちろう、1947年3月1日 - ）は、日本のSF作家、科学評論家、物理教育者。東進ハイスクール講師。相愛大学人文学部教授。「物理はイメージ」を口癖にしており、独特のイメージ図法を用いた講義を行う。日本SF作家クラブ会員・日本文藝家協会会員・ハードSF研究所所員・日本時間学会会員。


title: 橋元淳一郎

text: 大阪府出身。1969年京都大学理学部物理学科卒業、1971年京都大学大学院理学研究科修士課程物理専攻（物理第二教室宇宙線研究室赤外線グループ）修了。


title: 橋元淳一郎

text: 元研数学館講師。1994年相愛大学人文学部日本文化学科助教授、1997年同教授、2000年同大人文学部現代社会学科教授（改組）、2004年東進ハイスクール講師（物理）、2008年同大人文学部社会デザイン学科教授（改組）、2011年同大人文学部日本文化学科教授（改組）。また京都大学研究科横断型教育プログラム「科学と産業の歴史から見たキャリアパス」で「SF作家から見たキャリアパス」としてゲスト講師を務める。


title: 河原者

text: 河原者（かわらもの。河原乞食・河原人とも呼ばれる）は中世日本の代表的な被差別民の一種である。


title: 河原者

text: 平安時代の『左経記』長和5年（1016年）正月2日の記述から、当時、死んだ牛の皮革を剥ぐ「河原人」がいたことが知られる。これが史料上の初出である。


title: 河原者

text: 室町時代に入ると河原者の多様な活動が記録に表れるようになる。彼らの生業は屠畜や皮革加工で、河原やその周辺に居住していたため河原者と呼ばれた。当時は屠畜業者と皮革業者は未分化であった。河原に居住した理由は、河原が無税だったからという説と、皮革加工には大量の水が必要だからだという説がある。それ以外にも、河原者は井戸掘り、芸能（能役者、歌舞伎役者：中世にはない）、行商、造園業などにも従事していた。


title: 河原者

text: 河原者の中には田畑を所有し、農耕を行った例もある。


title: 河原者

text: 河原者の中で最も著名なのが、室町幕府の八代将軍足利義政に仕えた庭師の善阿弥で、銀閣寺の庭園は彼の子と孫による作品である。その他、京都の中世以降の石庭の多くは河原者（御庭者）の作である。


title: 河原者

text: 河原者は、穢多や清目と称される事もあった。ここでいう穢多は江戸時代のそれとは異なる。


title: 河原者

text: 近世初頭、豊臣政権や徳川幕府によって固定的な被差別身分が編成された際に、河原者はその中に組み込まれたと言われる。


title: 河原者

text: 現代語の「河原乞食」は、俳優などの芸能人が自らを嘲る呼称や、芸能人を蔑む呼称となっている。東野圭吾の小説『手紙』でも、中卒の兄（肉体労働者・犯罪者）を持っている主人公（小説版のミュージシャン、映画版のお笑い芸人）が富裕層から差別される場面が重点的に描かれており、芸能人が差別や軽侮の対象であることが暗示的に描写されている。


title: 河原者

text: 中世の被差別民は一般的に非人と称されたが、河原者がその中に含まれるかどうかについて、論争が行われている。


title: 河原者

text: 近年、中世の河原者の居住地と、近世の被差別民の居住地が重なる例が京都や奈良を中心に報告され、部落の起源論争の大きな焦点となっている。これを理由に、部落の中世起源説を支持する人々もいる。


title: 広島貨物ターミナル駅

text: 広島貨物ターミナル駅（ひろしまかもつターミナルえき）は、広島県広島市南区東駅町にある日本貨物鉄道（JR貨物）山陽本線の貨物駅である。書類上は芸備線も乗り入れていることになっているが、現在は芸備線から当駅への出入りはできず、運行時刻表にも当駅の欄はない（つまり全列車が通過する）ため、単なる山陽本線との分岐点という扱いになっている。


title: 広島貨物ターミナル駅

text: 西日本旅客鉄道（JR西日本）の広島運転所や天神川駅に隣接している。南区内にマツダの工場があるため、発着貨物に自動車部品の割合が多い。


title: 広島貨物ターミナル駅

text:
2013年3月16日現在。
下り列車(北九州貨物ターミナル駅方面行)は１日18本停車する。うち6本は当駅終着、7本は当駅始発、5本は停車列車である。行き先は、当駅始発列車が大竹駅・岩国駅・新南陽駅・宇部駅・下関駅。停車列車が、福岡貨物ターミナル駅・鹿児島貨物ターミナル駅である。


title: 広島貨物ターミナル駅

text: 上り列車は(岡山貨物ターミナル駅方面行)は1日19本停車する。うち3本は当駅終着、3本は当駅始発、13本は停車列車である。行き先は、百済・名古屋・西浜松駅・沼津駅・東京・越谷・倉賀野駅・宇都宮・仙台・新潟・札幌のいずれかである。


title: 樋口裕一

text: 樋口 裕一（ひぐち ゆういち、1951年5月14日 - ） は、日本の翻訳家・多摩大学教授、京都産業大学客員教授（非常勤タイプ）、東進ハイスクール客員講師（小論文）。白藍塾主宰。


title: 樋口裕一

text: 大分県出身。大分県立大分上野丘高等学校卒業。早稲田大学第一文学部演劇科卒業。文学修士（立教大学フランス文学専攻）。


title: 樋口裕一

text: いわゆる「樋口式小論文」を編み出した人物で、「小論文はYESかNOを答える文章である。小論文は問題提起、意見提示、展開、結論の四部構成で書け」と主張している。


title: 樋口裕一

text: 大学受験参考書の他、小学生のための作文参考書、高校入試や就職試験のための小論文・作文参考書、フランス語で書かれたアフリカ文学などの翻訳、さらに近年では、日本語関連の一般書を多数刊行し、著作の総計は100冊を超える。


title: 樋口裕一

text: 小論文指導のノウハウを応用した『頭がいい人、悪い人の話し方』（PHP新書）を出版し、250万部を超えるベストセラー（同年の書籍売上1位）になる。これ以降「頭がいい人、悪い人～」と銘打たれた類似書物が本人執筆含め多く出版された。


title: 樋口裕一

text: 以前はペンネームとして本河 裕（ほんかわ ゆう）名義を使用していた事もある。


title: UMA大戦 ククルとナギ

text: 『UMA大戦ククルとナギ』（ユーマたいせんククルとナギ）は、藤異秀明による日本の漫画作品。講談社『コミックボンボン』2005年1月号から2007年2月号まで連載された。単行本は全5巻。2014年には新装版が全3巻で刊行された。


title: UMA大戦 ククルとナギ

text: 連載時および単行本では「第一部 完」という形で終わっている。これは当時アニメ化の打診があったことから、企画が進行した際に再始動を可能とするための措置であった。結局アニメ化の企画はなくなり、新装版では「第一部 完」の記載がなくなっている。


title: UMA大戦 ククルとナギ

text: 那岐光は京都に住む普通の小学生。ある日、宿題の取材のために訪れた倶来寺で宇宙人に狙われる謎の少女「ククル」と出会う。彼女を助けたことでパートナーと認められたナギは力を受け取り、伝説の戦士「焔の君」に変身する。


title: UMA大戦 ククルとナギ

text: ククルの持つ究極の力「アカシャ」を巡り、ククルとナギは宇宙人との戦いに挑む。「アカシャ」を狙い、地球侵略を企む宇宙人。王政制度で束ねられており、漢字の“王”という文字を横にしたような紋章を掲げている。形態はいわゆるヒューマノイド種族（一部には獣人のような個体も居る）がほとんどで、耳が尖っているのが特徴。ウェーウェー政権の頃は太陽系全土にまで版図を広げていたが、650万年前に本土たる金星の半分が廃墟と化し、それ以降の情勢は不明。テスカ曰く「力こそ全て」という価値観が根強いらしく、そのためか作中に登場した金星人は気性が荒い者が多い。地球を遥かに超える高い科学力を持つが、建造物はほとんど石造りのものが主流になっている。いわゆる地球防衛隊。埼玉県狭山市に本部がある。当初は地球防衛のためなら非道なことも辞さない連中として描かれていたが、終盤ではククルとナギに全面的に協力するようになる。


title: ソニア・リキエル

text: ソニア・リキエル（Sonia Rykiel, 1930年5月25日 - 2016年8月25日）は、フランス・パリ西部近郊ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身のファッションデザイナー。


title: ソニア・リキエル

text: パリ西部近郊ヌイイ＝シュル＝セーヌ生まれ。ユダヤ人の血をひく家系で、父はルーマニア人、母はロシア人の中流ブルジョワ家庭で育った。普段着だったニット（セーターないしプルオーバー）を、特に少年らが着ていたそれをファッショナブルに変貌させ、「ニットの女王」の異名をとった。着たいようなマタニティウェアがなかったので、自分で作ったのがデザイナーになったきっかけだという。


title: ソニア・リキエル

text: 1954年にサム・リキエルと結婚後、パリ14区のアレジア通り沿いにある現店舗に程近いジェネラル・ルクレール大通り (Avenue du Général Leclerc) 104番地にあるサムの店舗に服を卸していた。


title: ソニア・リキエル

text: 雑誌ELLEに彼女のセーターが取り上げられ、また、お店の前を歩いていたオードリー・ヘップバーンもソニア・リキエルのロゴ入り色別全14種のセーターを買い求めたとのこと。


title: ソニア・リキエル

text: 1968年5月、自らメゾンを立ち上げ、名前と同名のブランドを持つ。パリ6区グルネル通りに第1号店を開いてから、子供服、化粧品、紳士服と次々と事業を拡大していった。80歳を過ぎても現役であった。娘のナタリーもアートディレクターとして参加している。


title: ソニア・リキエル

text: 1983年、フランス文化省から芸術文化勲章を受勲した。晩年はパーキンソン病を患っており、この病が元で2016年8月25日午前5時、パリの自宅で亡くなった。日本ではオンワードグローバルファッション (OGF) が輸入販売総代理店となっていたが、ミッソーニと共に2017-2018年秋冬コレクションで終了。但し、オンワード樫山がライセンスで手掛けるブランド「ソニア・リキエル コレクション (SONIA RYKIEL COLLECTION)」は継続。


title: 東京出版

text: 東京出版（とうきょうしゅっぱん）は、数学の参考書を主に扱う出版社。


title: 東京出版

text: 東京都渋谷区広尾にある。大学受験向けに『大学への数学』という月刊誌を出している。また、高校受験向けに『高校への数学』、中学受験向けに『中学への算数』という月刊誌を出している。研文書院から出ていた黒い表紙の『大学への数学』（こちらは黒大数（くろだいすう）と呼ばれる）とは別である。


title: 東京出版

text: 主に難関大学・高校・中学への進学者を対象とした書籍群で知られている。


title: パキケファロサウルス

text: パキケファロサウルスは、中生代白亜紀後期マストリヒシアン（マーストリヒト期）の現北アメリカ大陸西部に生息していた、いわゆる石頭恐竜の代表的なものの一つ。属名は「分厚い頭のトカゲ」の意。


title: パキケファロサウルス

text: 体長4 - 8メートルとパキケファロサウルス科では最大級となる。吻端には嘴を持ち、前方の歯は湾曲し牙のような形態になっていた。鼻上には小さな骨質のコブ、後頭部には骨質の小突起があり、頭頂部は厚さ25 - 30センチメートルに達するのドームとなっていた。これが学名の由来である。胴体はどっしりとした作り。後肢と比べて短い前肢には5本の指があった。また後肢は長くほっそりとしており、速く走ることができたと推定されている。尾は結合組織で固められており、後方に真っすぐに伸ばされている。走る際はこの尾でバランスを取ったとされる。


title: パキケファロサウルス

text: パキケファロサウルスのもつ分厚い頭骨という驚くべき特徴から、パキケファロサウルス科はこの頭部を激しくぶつけあい、儀礼的闘争を行うことで群れ内部の順位を決めていたとする説が誕生した。実際に骨格を前へと突き出し、もっとも頭骨の厚い頭頂部を前方に向けると、背骨 - 尾が一直線になり、うまくショックを逃がすことができるというのである。また、捕食者に対する防御に使ったとの説もある。


title: パキケファロサウルス

text: しかしこの頭突き説には異論もある。確かに背骨は一直線になるかもしれないが、肝心の頭骨を前方に向けたままロックする構造が見当たらず、また頚椎の部分でショックを吸収するものが存在しないというのである。彼らの仮説からいえば、頭突きをした瞬間に頚椎を脱臼、もしくは骨折する可能性が大である。しかし、この説は筋肉を考慮していないという欠点がある。現に、現生哺乳類のビッグホーンの頚椎はこの恐竜より華奢な構造であるにも関わらず、助走を伴う頭突きを行うが、脱臼するようなことはない。これは筋肉に保護されているためと言われる。


title: パキケファロサウルス

text: また、ジャック・ホーナーらはこの頭骨の強度自体に疑問を呈している。頭突き説の根拠の一つに、頭骨内に衝撃を吸収できる構造を持っていることが挙げられていた。しかし、2004年に発表された論文によれば、これは幼体にのみ見られる構造で、成体では失われてしまうことが明らかになった。また同時に成体の頭頂部外側に角質層が存在していることが判明しており、角質の装飾物が存在し、これをディスプレイとして使用したとも推定されている。ただし、パキケファロサウルス自体の全身骨格はまれで（現在パキケファロサウルス科で全身骨格が見つかっているのはステゴケラスのみ）あるにもかかわらず、頭骨は完全な形で発掘されることが多い。これは、頭骨が他の骨格よりも頑丈であったことを示しているとの説もある。


title: パキケファロサウルス

text: これらの頭突き説などは全て発見された頭部のみ化石から想像していたものである。パキケファロサウルスの本格的な研究はこれから始まるといっても良い。


title: 赤埴重賢

text: 赤埴 重賢（あかばね/あかはに しげかた、寛文9年（1669年） - 元禄16年2月4日（1703年3月20日））は、江戸時代の武士。赤穂浪士四十七士の一人。通称は源蔵（げんぞう）。後年語られる「忠臣蔵」の物語の中では「赤垣源蔵」（あかがき げんぞう）の名でも呼ばれる。


title: 赤埴重賢

text: 寛文9年（1669年）、誕生。父は赤埴一閑あるいは塩山十左衛門とされる。母は高野忠左衛門の娘。播磨国赤穂藩士として仕え、馬廻（200石）をつとめた。


title: 赤埴重賢

text: 元禄14年（1701年）3月14日、主君・浅野長矩が江戸城松之大廊下で吉良義央に刃傷に及び、長矩は即日切腹、赤穂藩は改易となった。重賢は堀部武庸らとともに急進的な仇討ち論者で、江戸に潜伏して個人で吉良義央への復讐を狙っていた。元禄15年（1702年）7月、大石良雄が京都円山会議で仇討ちを決定。大石は江戸に下り、吉良屋敷討ち入りは12月14日夜に決まった。


title: 赤埴重賢

text: 重賢は妹の嫁ぎ先の阿部対馬守家臣・田村縫右衛門の家に暇乞いに訪ね、縫右衛門の父から美服を着ていたことを咎められ、赤穂の浪人たちに仇討ちの動きがないことを罵倒された。重賢はただ遠方へ向かうので暇乞いに来たとだけ告げて、差し出された杯を受けて辞去した。その後、縫右衛門たちは赤穂浪士が吉良屋敷へ討ち入り、仇討ちを遂げたことを知り、重賢の真意を汲み取れなかった事を悔やんだという。なお、『忠臣蔵』の物語では、討ち入りの前夜に兄・塩山与左衛門の家に暇乞いに訪ね不在だったため兄嫁に頼んで兄の羽織を出してもらい、これを兄に見立てて酒を酌み交わし別れを告げる「徳利の別れ」の場面として描かれるようになった。しかし実際には重賢に兄はおらず、また下戸であったといわれる。弟と妹がおり、史実において赤埴は元禄15年12月12日に妹の夫である田村縫右衛門のもとを訪ねている。その日赤埴が普段より着飾ってた事に関して縫右衛門の父から苦言を呈されたが、赤埴は苦言に感謝の意を述べ、一両日中に遠方に参るためあいさつに来た旨を述べた。そして縫右衛門と杯を交わして別れている。


title: 赤埴重賢

text: 吉良屋敷への討ち入りでは裏門隊に属して戦った。この時、菅谷政利と屋内に討ち入り、小者の着物を着た男と出会い見逃すが、後にこの男が吉良家の家老・斎藤宮内と知り大いに悔やんだという。また、引き上に際して、火事にならぬよう吉良屋敷の火の始末をしている。討ち入り後に、重賢は大石良雄らとともに細川綱利の屋敷に預けられた。


title: 赤埴重賢

text: 元禄16年（1703年）2月4日、江戸幕府の命により、同志とともに切腹。享年35。戒名は、刃廣忠劔信士。戦前・戦後問わず、下記の作品以外にも多くの作品で登場している。


title: 善阿弥

text: 善阿弥（ぜんあみ、元中3年/至徳3年（1386年）? - 文明14年（1482年）?）は室町時代の庭師。河原者という被差別身分の出身ながら、室町幕府の八代将軍足利義政に重用された。


title: 善阿弥

text: 善阿弥作と伝えられるものに、長禄2年(1458年)の相国寺蔭涼軒、寛正2年(1461年)の花の御所泉殿、その翌年の高倉御所泉水、文正元年(1466年)の相国寺山内睡隠軒がある。応仁の乱の最中は奈良に移り、興福寺大乗院なども手掛けた。生年は、没時に97歳とあることからの推測で、明徳4年（1393年）とも。


title: 善阿弥

text: 興福寺中院の作庭においての待遇は「毎日三十疋、引物二千疋、手の物十一人、毎日人別二十疋宛、引物惣中五百疋」というものだった（『経覚私要鈔』）。睡隠軒の作庭を見た季瓊真蘂は「少岳を築るを見る。善阿の築く所、その遠近峯礀、尤も奇絶たるなり。これに対するに飽かず。忽然として帰路を忘るなり。」と賞賛した。晩年の善阿弥が病床に伏した際には、義政は使者を遣わして見舞い、高貴な薬を届けたという。


title: 善阿弥

text: 子の小四郎らも庭師として仕え、慈照寺（銀閣寺）の庭園は彼の子の二郎、三郎、及び彼の孫の又四郎による作品である。善阿弥などの作庭に携わった者や、作業を行った熟練した技術を持つ河原者たちを、特に山水河原者とも称する。


title: きっと明日は

text: きっと明日は（ -あした- ）は、1996年4月から1997年3月までNHK教育テレビで放送された小学生向けの教育ドラマである。


title: きっと明日は

text: 『さわやか3組』、『はばたけ6年』と同じく主人公の小学生が学校や家庭などで起こる出来事を乗り越えて成長していく姿を描く。「いじめ」が大きな社会問題となる中、子供たちの“心を育てる”ことのできる新鮮な方法論とメッセージが必要と考えられ、一定の評価を得ていた前年度までの『あしたへジャンプ』を打ち切ってスタートした。しかし、翌年度から6年生向けの『はばたけ6年』と統合され、新番組『虹色定期便』となり、放送はわずか1年間しかなかった。全18話。


title: きっと明日は

text: 主人公の高沢瑞記は小学校5年生。春休みに父・堅吾の転勤（事実上の左遷）に伴い、家族がバラバラになることを心配した瑞記は父と二人で暮らすことを決意し、高原の村・鹿間村にやってくる。母は東京で仕事をしているが、父とはうまくいっていない。武田家隠し財宝探しと瑞記の「明るい家族・家庭を取り戻したい」という願いをドラマの縦横の糸として1年間かけて問題を提起する。


title: 遠野舞子

text:
遠野 舞子（とおの まいこ、1973年10月6日 - ）は、日本のタレント、女優、元アイドル歌手。本名は岩本 舞子（いわもと まいこ）。所属事務所はPeach（ピーチ）。
東京都出身。東京都立三田高等学校卒業。祖父は野球殿堂入りを果たしたプロ野球選手・監督の岩本義行。大叔父に義行の弟である岩本信一がいる。


title: 遠野舞子

text: 1992年4月、シングル「Mr.サブマリン」で歌手としてデビュー。同年の日本テレビ新人音楽大賞・新人賞を受賞。1993年にはフジテレビビジュアルクイーンアイドル部門グランプリを受賞する。その後もテレビ番組やCM、雑誌などで活躍。趣味のゴルフを生かし、ゴルフ番組やゴルフ雑誌にも登場した。タレント業と併行してジュエリーデザイナーとしても活動している。2007年12月には、初めて時代劇の舞台に出演した。


title: 遠野舞子

text: 2010年11月12日付けの本人ブログにて、2010年初めの入籍、および同年11月の第1子の出産を公表した。。


title: 中世日本の被差別民

text: 本項では中世日本の被差別民（ちゅうせいにほんのひさべつみん）について叙述する。中世日本（平安時代後期から室町時代・戦国時代）において存在していた被差別民が、中世社会の中でいかなる存在であったかについては、1980年代以降、網野善彦らによって急速に研究が進展しており、いまだその評価は確定していない。


title: 中世日本の被差別民

text: 中世の被差別民は、一般的に非人と呼称されていたが、河原者、宿の者、散所民、声聞師（唱門師）などに分類できる。この時代、穢多は河原者の別名であった。


title: 中世日本の被差別民

text: 皮革、屠畜、清掃、造園のほか、芸能業にも従事した。


title: 中世日本の被差別民

text: 中世に穢れ観念が日本に流入した事により大衆から賤視されていたが、一方で善阿弥が将軍足利義政に仕えた事に見られるように、近世ほど他身分から隔離されてはいなかった。また、中世は身分の流動性が非常に高く、五色の賤や近世部落のような固定化された世襲階級ではなかった。


title: 中世日本の被差別民

text: 律令制下の五色の賤との歴史的連続性については、ほぼ否定されているが、江戸時代の近世部落との連続性は、現在、歴史研究の主要な議論テーマとなっている。


title: 電子図書館

text: 電子図書館（でんしとしょかん、electronic library）とは、現代のIT（情報技術）化によるコンピュータ・データベースを利用した新たなウェブサイトによる図書館である。インターネット上にあるデジタルコンテンツを集積したサイトが多いことや、歴史的な経緯により現在ではデジタルライブラリ(Digital Library)とも呼ばれている。


title: 電子図書館

text: それ以外にも、電子データベースの充実した図書館や、インターネットから蔵書の検索・予約などが出来るシステムが導入されている図書館も「電子図書館」と呼ばれることがある。


title: 電子図書館

text: 電子図書館には、旧来の図書館と違い、インターネットでどこからでもいつでもアクセスできるという利点を生かして、日本では「青空文庫」、アメリカでは「プロジェクト・グーテンベルク」、その他各言語に対応したウィキペディアの姉妹サイトである「ウィキソース」のように、著作権が消滅したり、著者が著作権を放棄した文学作品やエッセイなどを収録、無料公開している所がある。収録のための活動は、青空文庫及びウィキソースの場合はボランティアの手による。無料で公開している所と、有料（会員制）の所がある。


title: 電子図書館

text: また、大学、研究者などが、研究のために、著作権の問題は無いものの、容易にアクセスすることのできない貴重な文献や資料を、専門家の注釈などを加えて単独で公開しているようなケースもある。こうした単独での公開サイトのリンク集をインターネット上につくり、それをインターネット上の日本文学のweb図書館というかたちで公開する場合もある。


title: 電子図書館

text: 大学や研究所など学術機関においては、説明責任や社会的要請の変化に伴い機関内で生産された論文・紀要を電子化して公開したり、市民対象の公開講義をインターネット上で公開しているものも増加している。現在では「機関リポジトリ」上に構築されていることが多く、電子図書館という名称でないこともある。


title: 電子図書館

text: 日本の大学で初期に構築された電子図書館の例として長尾真らによる実験モデル「アリアドネ」(1994年)が挙げられる。日本初の実用型は奈良先端科学技術大学院大学で砂原秀樹らが1996年に構築したものとされる。


title: 電子図書館

text: 有料ライブラリーとしては、世界最大のオンライン・ライブラリーと銘打ったQuestiaのような有料サイトも出現している。最新とはいかなくても、著作権がまだ消滅していない学術書が無数に収録されている。


title: 電子図書館

text: 書籍を電子化する巨大な計画がGoogleやMillion Book Project、MSN、Yahoo!によって押し進められている。光学文字認識 (OCR) や電子書籍といった技術が継続的に向上し、代替保管場所の問題やビジネスモデルが整備された結果、電子図書館の規模は急成長している。Internet Archiveなど従来の図書館と同様に音声や映像を収集している所もある。


title: 澤柳政太郎

text: 澤柳 政太郎（さわやなぎ まさたろう、1865年5月17日（慶応元年4月23日） - 1927年（昭和2年）12月24日）は、近代日本の文部官僚、教育者、貴族院勅選議員。大正自由主義教育運動の中で中心的な役割を果たす。東北帝国大学初代総長・京都帝国大学第5代総長・成城学園創立者・大正大学初代学長。子の一人に、美術史学者となった澤柳大五郎がいる。


title: 澤柳政太郎

text: 信濃国松本城下（現長野県松本市）に松本藩士・澤柳信任の長男として生まれる。1875年（明治8年）に長野県開智学校下等小学校から東京師範学校附属下等小学校（現・筑波大学附属小学校）へ転校。その後、東京府第一中学変則科（のちの府立第一中学校、現・東京都立日比谷高等学校）に入学。同級には親友の狩野亨吉、上田萬年、幸田露伴、尾崎紅葉などがいた。のち、教育令改正のため、第一中学から新制大学予備門（のちの一高、現・東大教養学部）に繰り上げ入学をした。のち、帝国大学（のちの東京帝国大学）文科大学哲学科を卒業。同郷の辻新次の誘いにて文部省に入る。


title: 澤柳政太郎

text: また、東京専門学校（後の早稲田大学）や哲学館（後の東洋大学）で心理学や社会学を講義し、「心理学」（1890年）、「倫理学」（1891年）を出版している。


title: 澤柳政太郎

text: 文部官僚時代、小学校令を改正して、4年から現在の6年の課程にし、また、旧制高等学校を増設し、旧来の藩閥の弊から脱却、全国から人材を登用する扉を開いたとされる。1893年大谷尋常中学校校長、1895年群馬尋常中学校校長、1897年第二高等学校校長、1898年第一高等学校校長を歴任。1906年（明治39年）から2年間文部次官に就任。1907年には、奈良女子高等師範学校の開設、東北帝国大学や九州帝国大学の創設を決定する。高等商業学校校長（校長事務取扱 1898年11月24日 - 1899年3月25日）を経て、1911年（明治44年）3月24日に東北帝国大学初代総長、1913年（大正2年）5月9日に京都帝国大学総長（第5代）を歴任。


title: 澤柳政太郎

text: 東北帝国大学では、「門戸開放」という理念のもと、1913年（大正2年）に全国に先駆けて女子に帝国大学の門戸を開いた。なお、2014年に東北大学は、男女共同参画社会をめざす活発な取り組みの一助となるよう、アカデミアにおける男女共同参画の先駆として各分野で活躍し、多大な貢献をなした方々を選考し顕彰する制度として、澤柳政太郎記念東北大学男女共同参画賞（通称：澤柳記念賞）を創設している。


title: 澤柳政太郎

text: 京都帝国大学では、大学の刷新のため7人の教授を総長の権限で解任しようとして、これがスキャンダルとなる。その7人の教授（医科大学1名、理工科大学5名、文科大学1名）の中に、大学（分科大学ごと）の自治（人事を含む）を唱える教育学者の谷本富もいた。1914年（大正3年）春、法科大学（現在は法学部）教授会の抵抗に遭い、逆に自身が京都大学を追われることになる。「沢柳事件」と呼ばれるものである。


title: 澤柳政太郎

text: その後、陸軍士官学校の予備校として名高かった成城学校（現・成城中学校・高等学校）の校長に就任。当初、在官中の澤柳は官公立学校至上で私学の排斥を行っていたが、野に下ってからは積極的に私学も奨励した。同校内に新教育の実験校として、1917年（大正6年）4月4日、成城小学校を創立した（成城学園の起源）。ここに広島から、長田新の推薦により小原國芳を訓導として招聘し、以来、成城学校は大正自由主義教育運動の震源地となる。沢柳も1898年（明治31年）にドゥ・ガンの『ペスタロッチー伝』を訳したり、1909年（明治42年）には『実際的教育学』を書くなど、新教育の指導者としての役割を担った。1916年（大正5年）以降は、帝国教育学会の会長、大正大学の初代学長にも就任している。


title: 澤柳政太郎

text: 松方幸次郎、木下正雄と共に尽力して、1922年（大正11年）、ロンドン大学講師のハロルド・E・パーマーを日本に招いた。翌年、パーマーが文部省内に設立した英語教授研究所（現在の語学教育研究所）の理事長となった。


title: 澤柳政太郎

text: 1909年12月21日、貴族院議員に勅選され、茶話会に属し死去するまで在任した。


title: 澤柳政太郎

text: 1927年（昭和2年）、国際会議出席のための外遊中に悪性の猩紅熱に罹患し、帰国後の同年12月24日に死去した。享年62歳。遺体は解剖に処され、脳は東京大学医学部に保存されている。墓所は台東区の谷中霊園。


title: 高松貨物ターミナル駅

text: 高松貨物ターミナル駅（たかまつかもつターミナルえき）は、香川県高松市香西南町にある日本貨物鉄道（JR貨物）予讃線の貨物駅である。愛称は四国桃太郎貨物駅（しこくももたろうかもつえき）。


title: 高松貨物ターミナル駅

text: 高松駅周辺の湾岸地区再開発（サンポート高松）に伴い、高松駅の貨物取扱業務を引き継ぐ形で開業した。地上駅。予讃線香西駅 - 鬼無駅間の上下本線から突き出た終着駅のような構造をしている。予讃線貨物列車の起点となっており、香西駅（高松駅）方面から直接進入することはできない。


title: 高松貨物ターミナル駅

text: コンテナホーム1面、着発線荷役方式（E&S方式）を採用する着発荷役線2本、着発線1本、貨車の留置などに使用される解結線6本、機関車を留置する機留線3本などがある。着発荷役線・着発線は機回し線を備える。また、貨車検修庫が1棟置かれている。


title: 高松貨物ターミナル駅

text: 駅舎はホームの北端付近にある。営業窓口であるJR貨物四国支店も駅舎内に入っている。なお、四国旅客鉄道（JR四国）の新型車両は当駅ではなく高松駅または多度津駅で引き渡される。そのため高松駅では貨物取扱いが残され、多度津駅では国鉄分割民営化の際に貨物営業が復活した。


title: 高松貨物ターミナル駅

text: 四国のターミナル駅となっており、本州から四国、あるいは四国から本州へ直通する貨物列車もすべて当駅を経由する。以下は2014年3月15日改正時点での状況である。このほか、臨時列車も設定されている。なお、専用貨物列車の発着はない。


title: 旃陀羅

text: 旃陀羅（せんだら）とは、日本の中世の一時期、被差別民にたいする呼称として使われていた語である。


title: 旃陀羅

text: インドの被差別民が漢音訳されたものである。『マヌ法典』では首陀羅（しゅだら）の父と婆羅門（ばらもん）の母との混血児を言う。


title: 旃陀羅

text: 日蓮宗の開祖日蓮は、安房の国の「旋陀羅」出身だと自称していたと伝えられるが、その真偽については現在も論争が続いている。一説には殺生に携わる漁民とかかわりの深い出自であるが故に、死穢を差別の正当化と直結させがちな他宗派の批判のためにあえて旃陀羅出自を称したとも考えられている。


title: ローブ・クラシカルライブラリー

text: ローブ・クラシカルライブラリー (The Loeb Classical Library; [loub]，ローブ古典文庫，ローブ古典叢書) は、ハーヴァード大学出版局から現在は刊行されているギリシア語、ラテン語の古典的な文献のシリーズである。


title: ローブ・クラシカルライブラリー

text: ギリシア・ローマの古典の主要なものを収録する。収録する文献は豊富で、英語との対訳もあって広く普及しているシリーズである。オリジナルと英語訳の対照になっており、誰もが古典にふれることができるように考えられたものである。シリーズは古代の必読の古典と、14世紀にわたる抒情詩、叙事詩、悲劇、哲学、古典的な雄弁の記録を網羅し、中世の教父たちの著作までを収める。


title: ローブ・クラシカルライブラリー

text: このシリーズは元々はジェームズ・ローブによって構想され、開始された。第1巻は、1912年にウィリアム・ハイネマン&Coにより刊行された。当初からギリシア語文献は緑、ラテン語文献は赤の印象的な装幀のハードカバーで刊行されていた。これは今日と同じである。新しいタイトルが追加されていく中で、以前のものは何度か改訂を重ねている。近年は旧版の復刻も出ている。これらの刊行物の収益はハーヴァード大学の学部学生の奨学金の基金にあてられている。


title: ローブ・クラシカルライブラリー

text: ハーヴァード大学は、1989年以降、このシリーズに対する責任を全面的に意識するようになり、この数年、毎年4冊から5冊の改訂版が刊行されている。2001年には、このライブラリーの第3のシリーズの刊行が始まった。イ・タッティ・ルネサンス叢書（I Tatti Renaissance Library）がそれで、中世からルネサンスの主要な文献がシリーズとして刊行されることになっている。原語、通常はラテン語であるが、それと英語の翻訳の対照版で、ローブ・クラシックと同様の装幀で、青のカバーがそえられる。従来の版よりもやや大きな版になっている。


title: 北海道道81号岩見沢石狩線

text: 北海道道81号岩見沢石狩線（ほっかいどうどう81ごう いわみざわいしかりせん）は、北海道岩見沢市と石狩市を結ぶ道道（主要地方道）である。


title: 北海道道139号江別奈井江線

text: 北海道道139号江別奈井江線（ほっかいどうどう139ごう えべつないえせん）は、北海道江別市と空知郡奈井江町を結ぶ道道（主要地方道）である。


title: 北海道道139号江別奈井江線

text: 直角にカーブするところが多いのが特徴（10箇所。重複区間との交点を除く）。


title: アサクサデンエン

text: アサクサデンエンとは、日本中央競馬会に所属していたイギリス生まれの競走馬である。おもにマイル前後の距離を得意とし、安田記念などのレースに優勝した。


title: アサクサデンエン

text: 2004年までは条件馬だった。デビューから2連勝した後は休みがちなローテーションで使われ、準オープンを勝ち上がったのは5歳の最終戦だった。2005年、6歳になり東京新聞杯を4着、マイラーズカップを3着すると、京王杯スプリングカップ（GII）、安田記念（GI）を、6番人気、7番人気ながら連勝した。その後は同年の天皇賞（秋）で4着したほか、香港、ドバイへの遠征など国内外を問わずマイル戦線で長く活躍した。


title: アサクサデンエン

text:
2008年より北海道日高町のブリーダーズ・スタリオン・ステーションで種牡馬として供用され、2011年に初年度産駒がデビューした。コンスタントに種付け頭数を集めていたものの、2世代が走って中央勝ち馬2頭と不振であったことから、2012年を最後に種牡馬を引退した。種牡馬引退後は社台ファームで功労馬として余生を送っていたが、その後、南幌ライディングパークに移動した。
母ホワイトウォーターアフェアは現役時代にフランスのポモーヌ賞（GII）を制し、後に日本に輸入された。半弟にスウィフトカレント（父サンデーサイレンス、2006年小倉記念）、ヴィクトワールピサ（父ネオユニヴァース、2010年皐月賞、有馬記念、2011年ドバイワールドカップほか）がいる。


title: アサクサデンエン

text: 本馬の生産者は「フサイチ」の冠名で知られる関口房朗となっているが、生国においては「生産者」とはその馬が生まれた時点での母馬の所有者を指すため、本馬が生まれた当時の母ホワイトウォーターアフェアの所有者が関口であったことによるものである。本馬が生まれた年に母仔ともども関口の手を離れて売却されている。


title: 差別戒名

text: 差別戒名（さべつかいみょう）とは、かつて日本の仏教で行われた差別的慣習の一つ。一般的には被差別部落民に付けられた特殊な戒名をいう。


title: 差別戒名

text: 被差別部落民が死亡した際、被差別部落民が文字の読み書きが出来ない事に付け込んで、戒名に被差別部落民の墓だと分かる特定の文字や形式を用いることがあった。


title: 差別戒名

text: 具体的には、道号・戒名に「革」「僕」「屠」など侮蔑的な文字を用いることがあった。また「禅畜門（男）」「屠士（女）」「革門」「僕男（女）」「鞁男（女）」「非男（女）」など、一般には用いられない特殊な位号を使用することもあった。「玄田牛一」（タテから読むと「畜生」と読める）といった例もある。また、墓地そのものが地理的条件の悪い土地に設けられることもあった。


title: 差別戒名

text: 戦後には、寺の敷地内に侵入して、ある人物の先祖の戒名を探し出し、その人物の祖先の出自を調べる差別事件が問題となった。


title: 差別戒名

text: 近年では、差別戒名を付けられた故人に対する追善法要（故人の冥福を祈って行われる法要または読経）や、差別戒名の改名が行われている。


title: ツヴァイク

text: ツヴァイク (Zweig) は、ドイツ語圏に見られる姓である。


title: クリケット (曖昧さ回避)

text: クリケット（）


title: 姫路貨物駅

text: 姫路貨物駅（ひめじかもつえき）は、兵庫県姫路市別所町別所字仲畑にある日本貨物鉄道（JR貨物）の貨物駅である。山陽本線に属する。


title: 姫路貨物駅

text: 1994年（平成6年）3月21日開業。後の2005年（平成17年）3月1日には旅客駅のひめじ別所駅が隣接して開業。営業キロ上、ひめじ別所駅と同一地点に存在しており、場内・出発信号機も共用している。このため、運転士等の現業機関において使用される時刻表や行路表においては「別所・姫貨」と記されており、ひめじ別所駅を同一駅扱いとしている。延長500mのコンテナホームを2面、着発線荷役方式（E&S方式）を採用する3本の着発荷役線、1本の着発線、その他数本の側線を有する。


title: 姫路貨物駅

text: また営業窓口であるJR貨物姫路営業所および姫路総合鉄道部を併設する。


title: 死牛馬取得権

text: 死牛馬取得権（しぎゅうばしゅとくけん）とは、江戸時代に存在した、死亡した牛馬の遺体を取得する権利のことである。処理・解体し、皮革などを生産した。斃牛馬取得権（へいぎゅうば-、たおれぎゅうば-）、草葉株、旦那株などともいう。明治4年（1871年）の「斃牛馬勝手処置令」という太政官達により廃止された。


title: 死牛馬取得権

text: 江戸時代においては、穢多がこの権利を独占した。牛馬が死ぬと、持ち主の身分や幕府領・大名領などの支配の違いを問わず、この権利者に無償で譲渡しなければならなかった。穢多は死牛馬を加工して収入源としており、武具などに不可欠な皮革生産（軍需利権）を独占していた。穢多の上層の中には、皮革を取り扱う問屋と婚姻関係を結ぶ者もいた。


title: 死牛馬取得権

text: 具体的なあり方は、地域によって大きな違いがある。関東などの弾左衛門支配下では、穢多は場日（ばにち）という日割りの権利としてこの取得権を持ち、実際の処理・解体は配下の非人の者が担当した。対して畿内近国では、処理・解体まで穢多が担った。これは、弾左衛門支配下の地域では非人集団が穢多の配下として編成されていたのに対し、畿内近国では穢多と非人は全くの別組織だったことに由来する。


title: テクニクビート

text: 『テクニクビート』は、2002年7月にアーケード、同年11月にPlayStation 2用ソフトとしてアリカから発売された音楽ゲーム。アクションゲームやパズルゲームの要素を持ち、音を持ち運ぶ、組み合わせるといった独特の操作でプレイする。


title: テクニクビート

text: 楽曲は前作『テクニクティクス』の収録曲とナムコ（後のバンダイナムコゲームス）のレトロゲームのアレンジ楽曲を収録。コンシューマ版では新曲も追加された。


title: テクニクビート

text: ビデオゲーム筐体で、3つのボタンと1本のレバーでプレイする。レバーでキャラクターを動かし、Aボタンでマーカーを反応させる、Bボタンでマーカーに対するアクション（持ち上げる、蹴るetc.）、Cボタンでスーパーアクション。


title: テクニクビート

text: 基板はSYSTEM246。プレイヤーは固定画面上のキャラクターを操作し、決められた場所に発生する大小様々な「マーカー」を、外縁とマーカー内から広がる波紋が一致するようにタイミングよく反応させて音を作り出す。マーカーは「ビートマーカー」と呼ばれる、複数回反応させなければならないマーカーもあり、その場合はマーカーの外周に回数が点の数で表示される。判定は良い順にJUST、GREAT、GOOD、BADの4種類だが、ちょうどいいタイミングで反応させるとさらに評価の高いJUST（大JUSTと呼ばれる）になる。


title: テクニクビート

text: マーカーを反応させた時に接触しているマーカーがある場合は、そのマーカーは「予約状態」となって、隣接したマーカーと同じ評価で自動的に音が発生するようになる（最初にGREATで反応させた場合には予約マーカーはGREATのタイミングで反応する）。これをチェーンと呼び、画面上に予約マーカーが出ている間はその累計数がカウントされていき、これがいわゆる音ゲーのコンボになる。マーカーを持ち運ぶなどのアクションによってこのチェーンを誘発させることができ、これが攻略する上で最も基本的なテクニックとなる。


title: テクニクビート

text: スーパーアクションというボンバー的なアクションも使用でき、キャラクターごとに性能は異なる。


title: テクニクビート

text: 高難易度になるほどマーカー配置は巧妙になり、攻略は一筋縄では行かない。他な音楽ゲームに比べると攻略の自由度が高く、文法的にはアクションパズルゲームにも近い。


title: テクニクビート

text: 曲終了時にインジゲーターがクリアゾーンにあればクリア。インジゲーターが空になったり、曲終了時にクリアゾーンになければゲームオーバー。


title: テクニクビート

text: 対戦プレイも可能。


title: テクニクビート

text: パズルモードやサドンデスモードなどの家庭用ならではのモードが追加されている。


title: テクニクビート

text: 段位認定があり、取得した段位によってキャラクターカラーの変更が行える。


title: テクニクビート

text: 本作のために作られた楽曲が多数だが、中にはアリカ制作の作品の楽曲も収録されている。


title: テクニクビート

text: 発売当初よりサウンドトラックの発売を希望するユーザの声もあったものの、ナムコ楽曲の版権が、ナムコ側か、それとも作曲者にあるのか不明な曲があるなど、版権に対し十分に確認ができず、実現に至らなかった。


title: テクニクビート

text: そして発売当時から6年の歳月を経て2007年6月にナムコ側に企画が出され、2008年4月16日、sweeprecordより発売された。なお、ロケテストバージョンにのみ収録された『メルヘンメイズ』のアレンジ楽曲は、本サントラでも収録されていない。


title: テクニクビート

text: 収録曲一覧


title: 歴史人口学

text: 歴史人口学（れきしじんこうがく、英語：historical demography）とは、人口の歴史的な変遷を研究する学問。おもに、近代的な国勢調査が始まる以前の人口を対象にする。


title: 歴史人口学

text: この学問はフランスの歴史学者によって確立されたとされているが、最初に教区簿冊(parish register)を人口学的に活用したのは同国の歴史家ピエール・グベール()のようである。は家族復元法を確立し、のキリスト教教会の教区簿冊(parish register)1670年-1829年の分析によって個々人の出生・結婚・死亡を調べそれを集めて人口の微視的な変遷を記述した。（速水融『歴史人口学の世界』）。


title: 歴史人口学

text: 近代以前の日本の人口の推定は、西道智や新井白石などの天文学者、儒学者、国学者に始まり、明治期以降は伊能穎則、横山由清、ガーレット・ドロッパーズ、吉田東伍などが試算をしてきた。昭和初期には数学者の澤田吾一が古文書の綿密な考察により奈良時代から平安時代にかけての律令時代の推定人口をまとめた。その後本庄栄治郎、高橋梵仙、関山直太郎らの研究があり、最近では先史時代については小山修三、律令時代については鎌田元一、鎌倉・室町時代については、ウィリアム・ウェイン・ファリス(William Wayne Farris)、江戸時代については速水融や鬼頭宏らの研究がある。


title: 歴史人口学

text: 推定人口は、戸数、郡郷数、田積数、課丁数(『律書残篇』、『和名類聚抄』、『拾芥抄』、『宋史日本伝』、『大田文』)、石高(『天正記』『当代記』記載の太閤検地総石高)、出挙稲数(弘仁式・延喜式正税帳)、あるいは遺跡の数などを基にモデル計算されていた。日本の場合は宗門人別改帳という良質な史料があったのでその研究によって数々の成果が得られた。例えば17世紀の爆発的な人口増加や出稼奉公による都市と農村の関係性などである。これらは近世社会史に新しい視点をもたらしている。


title: 歴史人口学

text: 現代の歴史人口学研究者の推定では、日本の人口は8世紀には450～650万人。1000万人を越えたのは中世後期、早くとも15世紀以降と考えられている。江戸時代前半の17世紀に急増し、18世紀から19世紀は3000万人前後で安定化した。1995年、文部省（現・文部科学省）の助成により速水融が中心となって「ユーラシア社会の人口・家族構造比較史研究」（ユーラシア人口・家族史プロジェクト）が行われた。これは中国、日本、イタリア、ベルギー、スウェーデンなどが参加する国際共同研究プロジェクトである。


title: 八村義夫

text: 八村義夫（はちむら よしお、1938年10月10日 - 1985年6月15日）は、日本の現代音楽の作曲家。東京都出身。


title: 八村義夫

text: 9歳よりヴァイオリンを習い始め、「桐朋学園子供のための音楽教室」に入室。柴田南雄、入野義朗らに聴音、音楽理論、ソルフェージュ等の指導を受ける。中学より作曲とピアノを松本民之助に師事。1954年に東京都立駒場高等学校芸術科にヴァイオリン専攻として入学。


title: 八村義夫

text: 1957年に東京芸術大学作曲科に入学。在学中に、「オーケストラのためのレントとアレグロ」が第29回音楽コンクールにて第3位を受賞。島岡譲に師事し、1961年に東京藝術大学を卒業。芸大卒業後は都立高校の非常勤講師、東京理科大学のオーケストラ部の指導などで生計を立てていたが、和声への研鑽を深めるべく、東京芸大大学院に入学。


title: 八村義夫

text: 1965年から、「オーケストラのためのヴァリアシオン・ピカレスク」の構想を練り始めたが、本人の弁によれば、5年ほどの歳月を費やしたものの結局完成に至らなかったとされていた。実際には、第1楽章部分とされる楽譜が現存している。


title: 八村義夫

text: 1969年、第3回日独現代音楽祭において「星辰譜」を発表。1967年より桐朋学園大学、桐朋女子高等学校音楽科(男女共学）、後には東京藝術大学でも教鞭をとる。これ以降積極的に作曲活動を展開し、ピアノとオーケストラのための「錯乱の論理」は、1976年度福山賞受賞、1980年度国際現代音楽協会入選作品に選出された。


title: 八村義夫

text: 1977年から78年にかけて、文化庁海外研修員としてニューヨーク、パリに滞在。


title: 八村義夫

text: 帰国後も、金属打楽器のみを用いた「ドルチシマ・ミア・ヴィタ」などで新しい音世界を開拓し、新しい作風への期待が寄せられていたが、長年の深酒がたたり1983年に結腸癌で入院後は創作のペースが急激に低下した。1985年には第3回中島健蔵音楽賞、第23回レコード・アカデミー特別部門を受賞した。同年2月に再入院後容態は悪化し、6月15日に癌性腹膜炎のため逝去。


title: 八村義夫

text: 一般的に解説される八村義夫の作風は、超表現主義とロマンティシズムで語られることが多い。ただし、op.1はセリーとクラスターに多くを負っている。


title: 八村義夫

text: 彼の音楽は、驚異的なまでに高められ、そして超越的な美意識下に統制された、極めて凝縮された音の濃淡としての響きである。また初期の作品に関して、八村自身はシェーンベルクの表現主義にかなり影響を受けていると語っている。その後、八村の書法は1960年代のイタリア音楽、とりわけシルヴァーノ・ブッソッティの影響を強く被った。「彼岸花の幻想 (1969)」や「エリキサ (1974)」のピアノパートは、ブッソッティの「クラヴィアのために (1963)」からの直截な素材引用が認められる。作品全体が旋法性と前衛イディオムの間を往復するのは、同様にブッソッティの「アルバムの1ページ (1970)」、「ラーラ・レクイエム (1970)」のアイディアを踏襲している。八村本人も再三にわたって弟子の野川晴義、藤家渓子、久木山直や杉山洋一等にブッソッティへの心酔を語っている。


title: 八村義夫

text: 狂乱と静寂という対極性が同時に紙上に定着している、そのような作風は日本の作曲家の中では異質であるといえる。また、彼はイタリア・ルネッサンス時代の作曲家カルロ・ジェズアルドを好んだため、後年の作品は半音階進行も多い。ジェズアルドの半音階的で、ある種異常な音響世界と八村の感覚的に暗澹とし、かつ凝着質で、マニエリスムな音の連なりの間には、密接な美的感覚、美意識が存在している。


title: 八村義夫

text: 生前に「ラ・フォリア」を除く20作が完成され、以下の21作品のみ残された。複数の外国語を混ぜた表記が時にみられるが、これは本人の手によるものである。


title: 八村義夫

text: 『クラシック音楽の20世紀2作曲の20世紀II』と『日本の作曲20世紀』では作品リストに記載なし。


title: ジョヴァンニ・ヴェルガ

text: ジョヴァンニ・ヴェルガ（Giovanni Verga, 1840年9月2日 - 1922年1月27日）は、イタリアの小説家である。「ヴェリズモ」（現実主義あるいは真実主義）と称される19世紀イタリア・リアリズム文芸運動の代表的作家の一人として知られる。シチリア島を舞台として、市井の人々の生活を描いた一連の著作、特に後にピエトロ・マスカーニ作曲の同名のオペラにもなった短編『カヴァレリア・ルスティカーナ』"Cavalleria Rusticana"で有名である。


title: ジョヴァンニ・ヴェルガ

text: シチリア島・カターニアの裕福な一家の長男として生まれる。1850年代後半から著作を始め、歴史小説『愛と故郷』("Amore e Patria")を著すも未刊。その後表向きはカターニア大学で法律を学んでいたものの、親からの学費で小説『山の樵たち』（"I Carbonari della montaga", 1861年）を、続いて『潟にて』（"Sulle lagune", 1863年）を相次いで出版する。


title: ジョヴァンニ・ヴェルガ

text: 従軍し除隊後には数回にわたりフィレンツェを旅し、1869年同地に転居する。1872年にはミラノに移る。短編集『田舎の生活』（"Vita dei campi", 1880年）ではその殆どがシチリア島内の田舎での出来事を著し、特にその中の一篇『カヴァレリア・ルスティカーナ』（"Cavalleria rusticana"　田舎騎士道といった意）は舞台化、オペラ化された。


title: ジョヴァンニ・ヴェルガ

text: 後に彼は何篇かの長編小説にも着手した。これはエミール・ゾラの「ルーゴン・マッカール叢書」に想を得た連作『敗者たちの作品群』("Il ciclo dei vinti")を目指したものであったが、完成をみたのは、うち『マラヴォリア家の人々』（"I Malavoglia", 1881年）および『マストロ・ドン・ジェズアルド』（"Mastro Don Gesualdo", 1889年）の2つのみだった。後者は彼の作品中最後の主要作品とされている。


title: ジョヴァンニ・ヴェルガ

text: 1894年にヴェルガは生家に帰郷、1922年に脳血栓で死去した。


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: ラハティ/サロランタM1926軽機関銃は、20世紀にフィンランドで開発された軽機関銃である。


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: 1925年に当時フィンランドでは有名な銃技師、アイモ・ラハティとA・E・サロランタ中尉によりラハティ/サロランタM1926軽機関銃が開発された。その年のフィンランド軍部による選考試験にも合格したM1926は翌年の1926年から生産が開始された。射程は200～400m、弾倉には20発のバナナ型弾倉を使用。後に75発用のドラム式弾倉も開発されたがあまり使用された形跡がない。理由としては運搬時に重いドラム弾倉では大変不便だったのと少ない補給状態から部隊が75発もの弾薬をばら撒くことを拒んだ可能性もある。しかし1940年代のフィンランド軍の戦時マニュアルには防空射撃任務時のみドラム弾倉が使用されたと記述されているが実際に使用している時の写真などは残っていない。


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: 補助装具としては、メンテナンス用の工具や部品を入れた丸いチューブ型ホルスター（トング、プライヤー、潤滑油、ドライバー、スプリング、ボルト、予備銃身など収納）や、M1926用に特別に作られた皮製の弾倉収納バックがある。射撃には、兵器マニュアルには射撃長、小銃射撃手、弾薬装填係と4人の弾薬運搬係の計7名での運営が主である。だが実際は兵力不足から射撃手と弾薬装填係のみで運営していた場合が多い。そのため弾薬は射手と補助係が5個の弾倉が入った皮製のバッグを合計3袋持って運用した。（当時フィンランド軍では軽機関銃の一日分の弾薬は約1200発が割り当てられていた。しかも射撃後の廃薬莢を再利用するため回収命令が出されていて、それだけソ連との戦争でフィンランド軍は補給面で余裕が無かった）


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: 機関部の特徴としてはコッキング・ハンドル部とボルト部をそれぞれ別々にすることで射撃時の反動を抑える事が出来た。銃身の交換も簡単にでき、セレクティブ・ファイア機構を備えている。また銃身には銃脚が装着されている。しかし大きくカーブしたバナナ型弾倉はしばしば給弾不調を起こし、M1926にとって最大の課題となった。


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: ソ連との冬戦争及び継続戦争でラハティ/サロランタM1926軽機関銃は前線で使用された。しかし前線兵士には評判は悪かった。重く給弾方式が不安定だったM1926はフィンランド軍では頼みにならないとされた。その内前線でもスオミ KP/-31やソ連軍から鹵獲したDP28軽機関銃の方を好んで使用するようになりM1926は次第に戦線からは取り外されるようになった。


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: ラハティ/サロランタM1926軽機関銃はその後1926年～1942年の間生産され、海外向けへの輸出では1937年に中華民国からの約30000丁の受注が最大である。（実際は1200丁しか輸出されなかった）


title: ラティ/サロランタM1926軽機関銃

text: 冬戦争及び継続戦争 後、M1926は26丁だけフィンランド軍の軍需倉庫に保管、残りの数千丁は1985年まで訓練用重火器として使用された後に1985年の初期に廃棄処分となった。しかし倉庫には現在でもM1926数丁がDP28軽機関銃と共に保管されている。


title: 防府貨物駅

text: 防府貨物駅（ほうふかもつえき）は、かつて山口県防府市大字江泊にあった、日本貨物鉄道（JR貨物）山陽本線の貨物駅である。


title: 防府貨物駅

text: 現在は併設されていた防府貨物オフレールステーション（現在は防府貨物新営業所）のみが、コンテナ集配施設として存続している。


title: 防府貨物駅

text: 1998年から貨物列車の発着がなくなり、2006年からオフレールステーション（ORS）として稼動していた。また、駅構内の信号機等も使用停止中になっていたが、本線の出発信号機のみ2009年度まで使用されていたため、採時駅となっていた（いわゆる信号場扱い）。


title: 防府貨物駅

text: しかし、2010年（平成22年）1月現在、構内のレール・本線とのポイントの撤去が進められ、同年3月13日ダイヤ改正時には全てのポイントが撤去された末に場内・出発信号機も閉塞信号機に変更され（そのため、富海駅 - 防府駅間では閉塞信号機の番号が振り直された）、運転時刻表からも「防府貨物」の欄は消滅した。このため、鉄道の停車場としては事実上の廃止状態となった。


title: 防府貨物駅

text: その後も登記上駅は存続していたが、2012年度内（日時不明）に貨物駅としては廃駅扱いとなり、防府貨物ORSは貨物駅ではないコンテナ集配施設としての扱いに移行したようである。


title: トッカータとフーガニ短調

text: トッカータとフーガ ニ短調（）BWV565は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲したオルガン曲である。


title: トッカータとフーガニ短調

text: 数多いヨハン・ゼバスティアン・バッハ（以下バッハ）のオルガン曲のなかでも特に人気の高い作品のひとつである。演奏時間は8～12分程度。トッカータ部の演奏時間は3分足らずで、強烈な旋律で始まる。全体的に急速であり重厚感を併せ持つ。フーガ部は、4声体で書かれてはいるものの対旋律の性格が弱く、他のバッハのフーガと比べると比較的単純な構成になっている。楽想が絡み合うような濃厚なものではなく、強弱をつけながら連なり出会うといった簡素なものであるが、重厚感は強い。演奏の難易度は比較的高めではあるが他のバッハのオルガン作品と比較すれば平易である。本作はもともとはヴァイオリン用で、後にオルガン用に編曲されたという説もあり、復元を試みヴァイオリン・ソロ用に編曲した版（アンドリュー・マンゼら複数ある）による録音もリリースされている。


title: トッカータとフーガニ短調

text: カール・タウジヒ、フェルッチョ・ブゾーニ、マックス・レーガーらの編曲がピアノで演奏されることも多く、レオポルド・ストコフスキー編曲の管弦楽版もある。


title: トッカータとフーガニ短調

text: この作品には偽作説がある。一般にはバッハの最も初期の作品と言われているが、他のフーガとは異なった趣を持ち、また曲の規模のわりに内容が平易であるといったことも特異である。


title: トッカータとフーガニ短調

text:
偽作説の根拠は
などが挙げられる。ロルフ・ディートリッヒ・クラウス は、この曲の作者をテューリンゲン地方のオルガニスト、ペーター・ケルナー（, 1705年 - 1772年）としている。なお、フーガ主題の前半はブクステフーデのオルガン作品《前奏曲とフーガ ニ短調BuxWV140》に見られる。


title: 迷子

text: 迷子（まいご）とは、自分が現在いる場所や保護者の所在が分からなくなり、自宅や目的地に到達することが困難な状況に陥った子供、もしくはその状態を指す。


title: 迷子

text: 百貨店や行楽地、その他雑踏においては、本人の目的に関わりなく、引率者から子供の所在を確認できなくなった時点で迷子とみなされる。


title: 迷子

text: 子供だけではなく、成人でも初めて訪れた場所などでは同様の状況に陥りやすくなり、迷子と呼ばれることがある。また知的障害や自閉症、認知症の成人にも起こりやすいが、こちらは徘徊（はいかい）と呼ばれることが多い。


title: 迷子

text: 迷子は、警察機関や施設管理者等により適切に保護されなければ、第三者による連れ去りや猥褻行為などの対象となる可能性があり、生命に危険が及ぶ場合もある。


title: 本陣殺人事件

text: 『本陣殺人事件』（ほんじんさつじんじけん）は、横溝正史の長編推理小説で、「金田一耕助シリーズ」の第1作である。昭和21年（1946年）4月から同年12月まで『宝石』誌上に連載された。降り積もった雪で囲まれた日本家屋での密室殺人を描く。


title: 本陣殺人事件

text: 横溝は本作で1948年第1回探偵作家クラブ賞を受賞した。


title: 本陣殺人事件

text: 2014年3月時点で映画2本、テレビドラマ3作品が制作されている。


title: 本陣殺人事件

text: 昭和12年（1937年）11月25日、岡山県の旧本陣の素封家・一柳家の屋敷では、長男・賢蔵と小作農の出である久保克子の結婚式が執り行われていた。式と披露宴は、賢蔵の妹・鈴子が琴を披露するなどして何事もなく午前2時前にお開きとなった。


title: 本陣殺人事件

text: その2時間ほどのち、明け方に近くなった頃、新郎新婦の寝屋である離れ家から悲鳴と琴をかき鳴らす音が聞こえてきた。父代わりに克子を育てた叔父の久保銀造らが雨戸を壊して中に入ると、賢蔵と克子が布団の上で血まみれになって死んでいた。しかし離れ家内には死んだ夫婦以外に誰もおらず、庭の中央には血に染まった凶器の日本刀が突き立っているほかには、披露宴終了直後に降り出して積もった雪の上にも犯人の逃げた跡がなかった。銀造は名探偵と見込んで自らが出資している金田一耕助が偶然家に遊びに来ていたので、彼を呼ぶ。


title: 本陣殺人事件

text: 警察による捜査の結果、結婚式の直前に顔を隠し手袋をした3本指の男が一柳家を訪れ、賢蔵に「君のいわゆる生涯の仇敵」と署名した復讐遂行を示唆する手紙を託したこと、および「生涯の仇敵」と書かれた男の写真が賢蔵のアルバムにあったことが判明し、さらに日本刀についていた指紋と2日前に3本指の男が駅前で水を飲んだコップとの指紋が一致したため、3本指の男がその「生涯の仇敵」であり、犯人であると目される。しかし、夢遊病が疑われる鈴子が式の前夜に死んだ愛猫の墓に参っていたときに出くわしたと証言した以外、その足取りがつかめなかった。


title: 本陣殺人事件

text: やってきた金田一は、一柳家の三男・三郎の本棚いっぱいの探偵小説の存在に非常な興味を示し、三郎と探偵小説における密室殺人の論議を交わす。その夜、同刻に再び琴の音が響き、同じ離れ家で重傷を負った三郎が発見される。やはり庭に凶器の日本刀が突き立っていた。三郎は金田一との探偵小説論議がきっかけで密室殺人の秘密を暴くべく離れ家に来たところ、不審な男に斬りつけられたと証言する。


title: 本陣殺人事件

text: そんな時克子の友人が訪れ、克子とかつて交際のあったある不良青年が犯人に違いないと主張する。その男と「生涯の仇敵」の写真の男が別人なので警察は混乱するが、金田一は、克子が処女でないことを賢蔵に打ち明けていたということを知って事件の大筋に見当をつけ、鈴子の愛猫の墓から手首から切り落とされた3本指の手を発見。さらに家の近くの炭焼き窯から3本指の男の死体を発見する。


title: 本陣殺人事件

text: 金田一は一同を事件現場に集め、事件のトリックを再現してみせた。水車に結びつけてあった糸に引かれて、凶器の刀は雨戸上部の欄間より外に出、幹に刺さった鎌で糸を切られ、地面に刺さるという仕掛けなのであった。事件のたびに琴が鳴らされたのは、糸が切れるときに琴のような音が鳴ってしまうことをカムフラージュするためであった。賢蔵は、克子が処女でないことを知って婚約を破棄したかったが、小作農の娘がゆえの周囲の猛反対を押し切っての結婚だったので、「それ見たことか」と笑われるようなこともプライドが許さないことから、自分に苦悩をもたらした克子を殺し、自らも死ぬ計画を立てたのであった。しかし、自殺したというのもまた自己の敗北を認めることになるため、自分も殺されたと装えるトリックを考えたのであった。さらにトリックの実験現場を見られたため三郎を共犯に引き入れ、探偵小説好きの知恵を借り、殺人に見せかける細工を付加した。賢蔵の死亡保険の受取人になっていた三郎は、自殺では保険金が受け取れないこともあって協力した（ただし克子を殺すことは知らなかったと主張）。3本指の男は単なる通りがかりに衰弱死したところを賢蔵に偶然見つけられ、犯行の予行実験に使われたり、切られた手首をスタンプとして使われたり、持っていた運転免許証の写真を「生涯の仇敵」として仕立てあげられたりしていたのであった。賢蔵の誤算は、殺人に見せるために雨戸は開けておくつもりで犯人と思わせる足跡も庭につけていたのだが、雪が積もってしまいそれが無駄になってしまったことであった。金田一は、雨戸を開けなかったのは賢蔵の最後の自棄であったと推測する。鈴子が事件のあった次の夜に出会った相手は3本指を掘り出していた三郎で、夢遊病を起こしてふらふらやって来た彼女を3本指で驚かせたものであった。三郎の負傷事件は自演で、探偵小説論議における金田一の「密室殺人も機械的トリックは感心しない」という言葉への挑戦で行ったものであった。


title: 本陣殺人事件

text: 対米戦争末期の1945年3月、43歳の横溝は吉祥寺の家を引き払い、親戚の手引により、夫人と3人の子供を連れて、両親の出身地に近い岡山県吉備郡岡田村（現・倉敷市）字桜に疎開した。


title: 本陣殺人事件

text: 疎開先で横溝は、敗戦に終わったときの日本の将来への不安もあったが、探偵小説に対する理不尽な圧迫も解消される時代が来るのではないか（第二次世界大戦中は軍の指示によって探偵小説は禁止されていた）、そうなったら瀬戸内海の島を舞台にしたものなど本格探偵小説を書いてみたいという希望も抱いていた。「終戦の詔勅」を聞いたあとは「さぁ、これからだ！」と再出発に奮い立ち、「それからのちの私は、本格探偵小説の鬼であった」と述べている。


title: 本陣殺人事件

text: まもなく同級生の兄で本格探偵小説マニアの西田政治氏が神戸から海外探偵小説の古本を送ってきてくれるようになり、それを吸収しながら静かに田舎で準備を整えだした。村に復員してきた学生たちは、作家横溝がいることを知って遊びに来るようになり、横溝は思いついたトリックなどを語って聞かせていたが、そのひとり藤田嘉文という青年から彼の出身校の岡山一中に伝わる「琴の怪談」を聞き、「琴というロマンチックな小道具」を利用しようと思いつく。また、両親がこの近在の出であったため（先祖の墳墓も南方一里にあった）横溝一家は「よそもの」扱いされることはなかったが、地方の村では「都会では死語にひとしい『家柄』という言葉が、いまなお厳然と生きており」、「『よそもの』に対する排他精神や警戒心が、都会人には考えられないほど根強いことを知った」ことも作品に強い影響を与えることとなった。岡田村には旧本陣の末裔が今も資産家として大きな屋敷を構えており、地方の古めかしい家柄というものも横溝の興趣をそそった。


title: 本陣殺人事件

text: 年が明けた1946年、横溝は『宝石』の城昌幸編集長から長篇執筆の依頼を受け、念願の本格長編探偵小説の第1作『本陣殺人事件』が誕生した。横溝にとって「戦後初の長篇」でもあった。


title: 本陣殺人事件

text: 出版社に送った第1回の原稿では、「本陣」では一般読者にわかりにくいのではないかということで『妖琴殺人事件』という題を付けたが、自己の戦前の作風が連想されることを忌避し、また新たな出発のために、「本陣」については第2回以降で説明を加えればよいと思い直して原稿を送った後、電報で題名変更を伝えた。当初の執筆条件は「毎回26枚、6回連載、全部で150枚の長篇」であったが反響も良かったため、結果的に連載は8回、枚数的には倍の長さとなった（起稿は1946年2月25日、脱稿は同年10月7日）。連載中、横溝は既知未知の多くの人々から激励の手紙をもらい、「日本でも論理的探偵小説が、必ずしも歓迎されなくはないことを知って、大いに意を強うした」という。


title: 本陣殺人事件

text: 本作は完結後に「土曜会」の席上で詳しく吟味検討され、特に江戸川乱歩により綿密に解剖され、長所短所を指摘した評論の中で、欠点として「殺人の動機について、読者を納得させるところが不十分である」という指摘がなされた。横溝自身もこの部分は不満を感じていたのでのちに加筆され、それが決定稿となった。


title: 本陣殺人事件

text: 横溝の戦後最初の長編推理作品であり、それまで日本家屋には不向きとされていた密室殺人を初めて描いた作品として知られる。また金田一耕助のデビュー作でもある。


title: 本陣殺人事件

text: 『宝石』の編集長・城昌幸から連載の依頼を受けた作者は、本格中の本格というべき「密室殺人事件」か「一人二役」「顔のない死体」という三大トリックのどれかに取り組んでみたいと思ったが、『神楽太夫』で顔のない死体を書いてしまったので、自分に本格ものが書けるかもしれないという自信を植えつけてくれたディクスン・カーが密室作家であることからも、こんどはどうしても密室殺人を書きたいと思った。


title: 本陣殺人事件

text: 本作の冒頭でも述べられているが、疎開していた農家の天井も柱も長押もすべて紅殻塗りであったことがガストン・ルルー著『黄色い部屋の秘密』を連想させ、日本式家屋での密室殺人が書けないものか考え始め、さらにカーター・ディクスン著『プレーグ・コートの殺人』の四方を泥に囲まれた離れを雪に囲まれた離れに置き換えたらどうかと考えたと作者は述べている。作品の最後は、作者による、作品冒頭の言葉遣いがアンフェアな叙述トリックではないという説明に費やされたり、作中、海外探偵小説の密室のトリックについて「探偵小説論争」が行われたりと、探偵小説批判が盛り込まれているのも本作の特徴となっている。


title: 本陣殺人事件

text: 密室トリックについては、シャーロック・ホームズ・シリーズの『ソア橋』との共通性が指摘され、本作の中でも金田一耕助が推理の根拠としてそれを引き合いに出しているが、作者自身はロジャー・スカーレット著『エンジェル家の殺人』に着想を得たものだと語っている。トリックに関わる小細工のすべてを琴に結びつけることで怪奇幻想色を演出するとともに、田舎町の本陣という日本の古い伝統を背景に置くことで、重苦しく怪しい雰囲気を作り上げた。この横溝の作風は本作に始まり、後続の『獄門島』や『八つ墓村』で完成された。


title: 本陣殺人事件

text: 『金田一さんあなたの推理は間違いだらけです』（青年書館）の中で「克子が処女でなかったことに嫌悪し殺人まで計画した賢蔵なら、初夜に克子を抱くことはありえず、克子の方は初夜に自分を求めない賢蔵に対して、"やっぱりこの人は私を許してはくれていないんだ"と、考えて悶々として眠れない夜を送ったはず。従って、克子は夜中に賢蔵のただならぬ気配に気がついたはずで、寝ているところを賢蔵が刺し殺すことは不可能。」と、いう点が疑問として指摘されている。


title: 本陣殺人事件

text: 物語は、岡山県に疎開した作者が人伝いに聞いた話をまとめたという形式をとっている。このスタイルは同じく琴が扱われている谷崎潤一郎の『春琴抄』の懐古物語形式の影響であると横溝自身が語っている。


title: 本陣殺人事件

text: 本作中では、村・川・駅の名前の漢字がそれぞれ伏字となっているが、すべて実在の地名である（清―駅・川―村・岡―村・久―村・高―川は、それぞれ清音駅・川辺村（現・倉敷市）・岡田村（現・倉敷市）・久代村（現・総社市）・高梁川）。


title: 本陣殺人事件

text: 作中、金田一耕助は、A・A・ミルン の『赤い館の秘密』の素人探偵アントニー・ギリンガムに似ているという描写があるが、後年横溝は、ギリンガムがこの一作だけなので、金田一耕助も『本陣』一作だけのつもりだったと語っている。『獄門島』で金田一が再登場した経緯は、本作の連載中に『宝石』の編集長・城昌幸から「次の作品を書け」との依頼があり、新しい探偵を考えるのが面倒という理由で金田一を再登板させることになったというものである。金田一とその後何度もコンビを組むことになる磯川警部も本作に同時に登場している。他多数


title: 本陣殺人事件

text: 小説発表の翌年の1947年に、早くも映画が製作・公開されているが、このとき片岡千恵蔵が演じた金田一は、戦前からの名探偵（明智小五郎など）のイメージを踏襲したスーツ姿で登場する。さらに1975年の2作目の映画版では中尾彬が金田一を演じたが、このときは当初原作どおり昭和初期の話にするつもりが、予算等の都合のため現代の話となったので、ジーンズ姿となった。


title: 本陣殺人事件

text: 『三本指の男』は1947年12月9日に公開された。東横映画、監督は松田定次。


title: 本陣殺人事件

text: 『本陣殺人事件』は1975年9月27日に公開された。ATG、たかばやしよういちプロダクション、映像京都、監督は高林陽一。『横溝正史シリーズI・本陣殺人事件』は、TBS系列で1977年5月7日から5月21日まで毎週土曜日22時 - 22時55分に放送された。全3回。


title: 本陣殺人事件

text: 毎日放送、映像京都製作。『名探偵・金田一耕助シリーズ・本陣殺人事件 三本指で血塗られた初夜』は、TBS系列の2時間ドラマ「ザ・サスペンス」（毎週土曜日21時2分 - 22時53分）で1983年2月19日に放送された。『横溝正史シリーズ・本陣殺人事件 名探偵が挑む怪奇密室殺人の謎!?』は、フジテレビ系列の2時間ドラマ「金曜ドラマシアター」（金曜日21時3分 - 23時22分）で1992年10月2日に放送された。


title: 内閣広報官

text: 内閣広報官（ないかくこうほうかん、）は、内閣法に基づき、内閣官房に置かれる官職のひとつ。


title: 内閣広報官

text:
2001年（平成13年）1月6日の中央省庁再編の際に、内閣官房に新設。
内閣法に基づく国家公務員法の適用を受けない特別職の国家公務員であり、事務次官級の政治任用職として設置された。


title: 内閣広報官

text: 所掌する内閣官房内閣広報室は一部を除き、内閣府大臣官房政府広報室とは別組織であり、従来の総理府と内閣官房の兼職関係ではなく、連携関係にある。但し、事実上、内閣府の政府広報室も掌握できる役職である。


title: 内閣広報官

text: 内閣法第18条第2項において「内閣の重要政策の企画立案や総合調整に必要な広報に関するものを掌理する」ことを任務として定められている。


title: 内閣広報官

text: 内閣広報官の下に内閣副広報官（定数1人）が置かれており、外国語での広報を担当しているため外務省出身者が就任する。但し、内閣副広報官は一般職の国家公務員。


title: 内閣広報官

text:
行政の情報発信能力を強化する趣旨で内閣官房に設置された広報担当職。
1986年（昭和61年）7月1日に設置された内閣広報官室の長であり、正式名称は内閣官房内閣広報室内閣広報官。
前身は内閣官房内閣広報室長（1973年（昭和48年）5月1日設置された内閣広報室の長）。
行政改革の一環である内閣官房再編により新設された。
これらの役職は内閣官房組織令で定められた一般職の国家公務員である。


title: 内閣広報官

text:
いずれも内閣総理大臣官房広報室長（総理府）と兼務であり、基本的に内閣広報室（内閣広報官室）の職員もまた総理府広報室との兼務であった。
内閣広報官室は2001年（平成13年）1月6日の中央省庁改革に伴い廃止された。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 『モンタナ・ジョーンズ』は、1994年4月2日から1995年4月8日にかけてNHK総合テレビで放送されたテレビアニメ。2003年4月7日から2004年3月22日にかけてNHK教育テレビで『冒険航空会社モンタナ』（アドベンチャー・エアライン モンタナ）として再放送された。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 日本のスタジオジュニオ（現：ジュニオ ブレイン トラスト）、イタリアのREVERと韓国の世映動画/世映アニテル（現：同友アニメーション）による国際共同制作作品。NHK総合テレビで、1994年4月2日 - 1995年4月8日までの期間、土曜日の18:10 - 18:40（最終話のみ17:00 - 17:30）に放送された。全52話。構成は、オープニング→本編→上記挿入歌をBGMにした今日のメカ紹介（またはメリッサのファッションブック）→今日の冒険ガイド→みんなのおたより・イラスト紹介→次回予告→エンディングである。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: REVERは本作より約10年前の1984年にも日本の東京ムービー新社との合作で『名探偵ホームズ』を手がけており、本作には同作にも参加したパゴット兄弟も参加しているためこの両作は登場人物の構図や展開などが非常によく似ている。因みに『名探偵ホームズ』のキャラクターが犬になっているのに対し、本作のキャラクターは、ライオンや虎などネコ科の動物（一部例外あり）であり、人間以外も像や絵もすべてこのネコ科系統の顔で描かれている。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 総合テレビの箱枠アニメでは『アニメ三銃士』以来となる全52回放送のアニメ作品となった。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 本作の本放送終了後、NHK地上波の新作アニメ枠は教育テレビに移動したため、総合テレビでは2004年の『NHKアニメ劇場「火の鳥」』まで約9年間にわたってアニメ枠が1つもない状態が続いた。ちなみに本放送時、最終回は通常（18:10）よりも1時間10分早い17:00から放送されたが、これは教育テレビへの枠移動後最初の作品（つまり本作の実質的な後続作）である『飛べ!イサミ』の第1話が本作最終回と同じ1995年4月8日に放送されたためである（要因としては、本放送第41話と第42話の間が2週間空いた（1月17日に発生した阪神・淡路大震災報道を実施した）ためである。なお、NHKは同年4月1日より現行ロゴを使用しているが、そのまま旧ロゴで放送されている）。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 日本での放送後におよそ30ヶ国で放送されたが、この時のタイトルは単に『モンタナ』（"MONTANA"）であり、2003年4月7日から2004年3月22日（当初は月曜 19:00 - 19:25、半年後19:30 - 19:55に移動）にかけてNHK教育テレビで再放送された際にはこれにあわせてタイトルが『冒険航空会社モンタナ』に変更された。また、この時の再放送ではスケジュールの都合で本放送時の第18話・第25話・第29話が再放送されておらず（すなわち再放送されたのは全49話である）、ミニコーナーと次回予告も放送時間の関係でカットされた（実際に30分の放送だったが、他の番組紹介を放送していた）。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 時代は1930年代。ボストンで航空貨物会社を経営するモンタナ・ジョーンズは、従兄弟のアルフレッド・ジョーンズの上司・ボストン自然博物館のギルト博士からの指令を受け、偶然知り合ったメリッサ・ソーンを連れ、3人で古代遺跡に眠る伝説の秘宝を求め世界を股にかけた冒険に出発する。行く先々では秘宝の収集家のゼロ卿達がそれを虎視眈々と狙っており、モンタナ達はゼロ卿の野望を打ち砕くべく大活劇を繰り広げる。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 物語は、ゼロ卿の盗掘を防ぐ為、ギルト博士の弟子であるアルフレッドら一行が宝を先に回収して正規の機関に引き渡すという流れが基本となる。その為、一話限りのゲストキャラを除き、登場人物はゼロ卿・ギルト博士双方の関係者によって構成される。注釈がない場合、全放送回の登場。　　上記については、放送時のテロップ表示では、「アルフィー」とカタカナ表記であった。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 本作の一番の特徴は、各回のサブタイトルが有名な映画などのタイトルなどをもじっていることにある（ストーリー自体が元になった映画のパロディになっている回もある）。タイトル及び主人公の「モンタナ・ジョーンズ」も「インディ・ジョーンズ」をもじったものである。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: 全話の脚本はジー・パゴット、マウロ・コミネリが担当したので割愛する。


title: モンタナ・ジョーンズ

text:
ニトロの製作する動物型マシンの総称で、神話に登場する怪物や神、歴史上の人物などの名前が付けられている。作品中では「○○型メカローバー △△△△」と字幕で紹介されているが、登場人物たちがその名前で呼ぶことはほぼない（製作者のニトロですら、第2話では「タコ型メカローバースキュレー」第6話で「イエティ」と呼んでいるものの、あとは「メカローバー」か単に「メカ」、あるいはモチーフ名をつけて「○○メカorメカ○○」である）。
イエティなどモチーフ生物を思わせる体色の個体もいるが、基本的にピンクか赤色の外見をしている。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: なお、第1話の「マヤの飛行神」はマヤ遺跡から発掘した「飛行神」（デザインはケツァルコアトル）をニトロが復元したもの、第17話・第37話・第39話の場合はモチーフは動物だがデザインに取り入れられている程度であり、作品中でも「メカローバー」とは区別されている。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: これ以外にメカローバーと同モチーフの小型の乗り物が出てくるケースもあり、第14話や24話ではニトロ博士はこっちをメインに使用している他、第40話ではクラーケンをモンタナ達に奪われたためケティを改造した潜水艦を操縦している。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: OPにコウモリ・クモ・ゾウ・コンドルのメカローバーが出てくるが、ユピル・メデューサ・ガーネシア・ピサロとは外見が微妙に異なる他、コウモリは4機同時登場してビームを撃ってきたり、ゾウは背中のプロペラで飛行するなど本編のものとは能力も異なる。本編終了後、5分ほどミニコーナーが置かれ、イメージソングはここで使われた。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: ミニコーナーは4種類あり、「今日のメカ紹介」→「メリッサのファッションブック」→「今日の冒険ガイド」→「みんなのおたより紹介」の順に変わっていった。


title: モンタナ・ジョーンズ

text: ちなみに、本放送とレンタルビデオとではミニコーナーの内容やイメージソングが違っている回がある（「今日の冒険ガイド」、「みんなのおたより紹介」は未収録）。


title: 第三の道

text: 第三の道（だいさんのみち、英語：Third Way）とは、通常は従来の2つの対立する思想や諸政策に対し、両者の利点を組み合わせた、あるいは対立を超越した、思想や諸政策である。政治思想の分野では多くの場合は、従来の資本主義と社会主義に対する新しい思想や諸政策であり、有名なものには以下がある。マーガレット・サッチャーとその後継ジョン・メージャーの保守党政権による新自由主義政策の下で、政府による富の集権的再配分によって積極的な福祉政策と弱者救済を行うという福祉国家のモデルは次第に解体されつつあった。保守党政権は市場原理を最重要視し、経済政策への政府による介入は減らされ、民営化と規制緩和が盛んに行われた。結果として、長く続いた「イギリス病」は失業問題を除き概ね克服され、イギリスの経済構造は大きく改革・改善された。一方で、高い失業率が残り、経済格差が広がり、公共サービスを受けられない層が増大していた。


title: 第三の道

text: しかし、労働党は従来の産業国有化方針を脱却できず、グローバリゼーションによる市場化の波には対応できないままであった。ブレア労働党は、保守党の市場化一辺倒、労働党の市場化への適応不足という袋小路に陥った状況を乗り越える路線として、市場の効率性を重視しつつも国家の補完による公正の確保を指向するという、従来の保守－労働の二元論とは異なるもう一つの新しい路線を目指すと主張した。これが、イギリスにおける「第三の道」である。


title: 第三の道

text: この第三の道における公正は、伝統的社民主義の哲学が提示する結果の平等ではなく、教育の充実などの政策に立脚した上での、機会の平等に重きを置いている。これにより、移民政策にも通じる多様な文化的「差異」を前提としてグローバリゼーションへの対応を指向する。


title: 第三の道

text: 具体的に行われた政策としては、保守党が重視してきた所得税や法人税の軽減などを継承する一方で、より社会の下層に配慮し公正を目指す就労支援や公立校改革などを展開すること、また、弱者を手当て（ネガティブウェルフェア,依存型福祉）するのではなく、家族形成や就労を含めて「社会参加」の動機づけを持つ者を支援（ポジティブウェルフェア,自立型福祉）すること、そして、公共サービスでのPPP（Public-Private Partnership）による官民連携、さらに、サッチャーによる中央集権政策への反省から地方の自治・自立を促す地方分権（スコットランド・ウェールズ・北アイルランド各地方へ地方議会の設置）などがある。また、1999年には、英国では初となる最低賃金法を導入した。


title: 第三の道

text: しかし、労働党がサッチャリズムを継承した事は、労働組合など従来からの労働党支持者の反発と離反を招き、その為、労働党の党員数は、1997年には40万7000人いたものが、わずか6年後の2003年末には21万5000人と、約19万人も大激減し、約70年前の水準に落ち込んだ。


title: 第三の道

text: また、サッチャリズムの継承によって格差社会の是正が上手くいかなかった事は、ニューレイバーに期待して保守党から支持を切り替えた新たな支持層の離反も招いた。その結果、2005年5月5日の総選挙では、それらに加え、イラク戦争で米国に追随した労働党は大幅に議席数を減らし、2006年5月5日にも地方統一選で惨敗を喫した。


title: 第三の道

text: 更に2009年6月5日の地方選では、議席を273以上も失い、自民党の後塵を拝し第三党に転落するという大惨敗を、欧州議会選挙でも得票率16%で第三党に転落、1900年結成の労働党が全国規模の選挙でここまでの低得票であるのは1910年以来初めてという、歴史的大惨敗を喫した。


title: 第三の道

text: 結局、労働党は13年間政権を維持したが、2010年5月の総選挙で大敗し政権から退く事になった。


title: 第三の道

text: ブレア政権の成功はヨーロッパ各国の社会民主主義政党に影響を与え、90年代末のヨーロッパ主要国では中道左派-第三の道路線の政権が相次いで誕生した。英国では既に保守党時代に徹底した福祉国家の解体を終えていたことから公正の面がより強調されたが、他の国の第三の道では効率にまず重点が置かれる傾向があった。このためリベラル（自由主義）や社会自由主義との差異は小さいものとなり、むしろ中道左派として共通することとなった。しかし、下記に記すように、イギリス以外の国々でも第三の道は過去のものとなりつつある。


title: 第三の道

text: ドイツ社会民主党（SPD）のシュレーダー政権の政策も旧来福祉国家からの改革を唱えるなど第三の道の影響を受け「新たな中道(die neue Mitte)」を唱えることにより、16年続いたキリスト教民主同盟のヘルムート・コールから政権を奪取、1998年から2005年までの7年間政権を維持した。


title: 第三の道

text: しかし、ドイツでも、新中道路線は上手くいかず、政権末期はシュレーダー政権の新自由主義的な改革（長期失業手当の生活保護との一本化＝実質的廃止、実質賃金の抑制、大企業向けの減税策、年金支給額の抑制、医療保険における患者負担額の増加等）に対して貧困層や旧来の社会民主党支持者からの批判も相次いだ。


title: 第三の道

text: 2005年5月には、ラフォンテーヌ元党首ら党内左派が離党し、民主社会党（東ドイツの支配政党ドイツ社会主義統一党の後身）と連合して左翼党を結成するに至った。


title: 第三の道

text: 支持率は低迷し、各州の州議会選挙でも敗北を重ねた。また、1976年には100万人を超えた党員数は2003年に66万3000人まで減少し、2004年の欧州議会選挙では全国得票率が第二次大戦後最低の21.5%まで低下した。


title: 第三の道

text: 2005年9月18日の総選挙では、選挙戦終盤に盛り返したものの、僅差でキリスト教民主同盟（CDU）に敗北。大連立することとなり、結局はSPDとCDUの中間の中道的な政策が実施された。


title: 第三の道

text: 2007年10月、第二次世界大戦後三番目となるハンブルク綱領を採択し、新中道路線を明確に否定、第三の道との決別を図ったが、2009年9月27日の連邦議会選挙では前回よりも10％以上も得票を減らし、戦後2番目に少ない146議席しか獲得できない惨状を呈し、党の危機的状況を脱する兆しは未だ見えていない。


title: 第三の道

text: なお社会民主党の敗北により、キリスト教民主同盟と自由民主党による政権が誕生し、新自由主義色が濃い政権が誕生した。


title: 第三の道

text: 伝統的な社会民主主義か第三の道かで路線対立を抱えていたフランス社会党でも、サブプライム問題の影響もあって党内左派が勢いを得ていた事もあり、伝統的な社会民主主義者である党内左派のリール市長のマルティーヌ・オブリーが党首選に勝利した。


title: 第三の道

text: 「第三の道」は新自由主義でも旧来の社会民主主義でもない新たな思想・政治路線であると一般的に考えられているが、この考え方に対しては新保守主義・新自由主義を肯定する富裕層からは「小さな政府」の仮面をかぶった「大きな政府」路線と揶揄され、ケインズ経済学派からも「小さな政府同様、雇用創出概念が欠落している」と疑問を呈され、左派からも「労働組合の切り捨て」「社民主義への裏切り」などの批判も根強く、先駆者のブレア政権でも実際バッシングは多かった。


title: 第三の道

text: ビル・エモットは、現在の英国（およびその影響を受けたドイツ）では、誰もこの思想を話題にはしておらず、ブレア自身も政権の途中からこの言葉を使わなくなった、理由はそんな思想など元々存在しなかったからだ、と主張している。彼によれば、「第三の道」は左派政党が支持者に対して「右派の政策を採択することによって左派を裏切ろうとしているのではない」ことを説得する方便にすぎないからだとしている。ブレア政権は確かに福祉・教育予算を拡充し、サッチャー政権下で荒廃した病院や教育を立て直すことを目指したが、充分に成功したとは評価されていない。理念として提示した社会的公正の実現もさほど成功しなかったと分析している。政策を実行する上では有権者の強い支持を得ることができ、政権運営の役に立ったが、保守政権の政策を基本的に踏襲した政策の実情はブッシュ政権の唱えた「思いやりのある保守主義」と呼ぶべきものであり、また、「第三の道」が新たな政治路線ではなく、「思いやりのある保守主義」であることに有権者が気づいたことも、2度連続して総選挙に大勝したブレアが辞任に追い込まれた理由の一つである、と主張している。


title: 第三の道

text: アメリカにおいても、民主党ビル・クリントン大統領の第三の道路線は、レーガノミックスにより生じた根の深い格差問題の是正にはあまり効果がなかったという見解がある。


title: ええにょぼ

text: 『ええにょぼ』は、1993年（平成5年）4月5日から同年10月2日まで放送された、NHK連続テレビ小説の49作目である。


title: ええにょぼ

text: 神戸の医大を卒業し研修医となった、宇佐美悠希（戸田菜穂）が主人公。


title: ええにょぼ

text: 悠希は大学病院に残ろうとして提出した配属願が仇になり、愼（榊原利彦）との結婚早々にもかかわらず、実家のある京都府伊根町に程近い舞鶴市の舞鶴中央病院の内科に配属され、単身赴任状態になる。しかし、上司となった内科部長の高柳から医療の何たるかを学ぶ。その後、遠距離夫婦故のすれ違いや嫁姑問題から離婚の危機などを迎えながらも、医師として成長していく姿を描いた。


title: ええにょぼ

text: 伊根町独特の、住居の一部に小舟を格納できる「舟屋」が撮影された貴重な映像ともなっている。また、脚本を担当した東多江子が自ら書き下ろしたノベライズ本が角川書店から出版された（後に絶版）。


title: ええにょぼ

text: 2003年6月22日には、NHKアーカイブスにて、第144回のみ再放送された。


title: ええにょぼ

text: なお、タイトルの「ええにょぼ」は丹後弁で「美人」を意味する言葉であり、よく誤認される「良い女房」は誤り。


title: ええにょぼ

text: 平均視聴率は35.2%、最高視聴率は44.5%（関東地区、ビデオリサーチ調べ）。全156回。


title: AR-18

text: AR-18は、1963年にアーマライト社で開発された、アーサー・ミラー設計によるアサルトライフルである。正規軍に制式採用される事はなかったものの、後のアサルトライフル開発に大きな影響を与え、多くの派生した製品が生まれた。


title: AR-18

text: 高度な設備を持たない工場でも生産可能なAK（AK-47）をコンセプトに1956年に設計されたをベースに、アルミ合金のレシーバーを採用したAR-15から、スチールプレスを多用した製造法に変更されている。


title: AR-18

text: ボルトの閉鎖にはAR-15と同じマイクロロッキングラグを備えた回転ボルトを用いているが、リュングマン式ではなく、M1 カービンや SKS カービンと同系のショートストロークピストン方式となっている。


title: AR-18

text: ストックは、サイドスイング式の収納を可能にし、空挺部隊や車輌部隊にも配慮されていたが、蝶番部分とロック部が脆弱なため、すぐにガタが来る点で不評を買った。


title: AR-18

text: ボルトキャリアのコッキングハンドル部は、M1 ガーランドやM14、AK-47と同じくボルトと連動しているため、不完全閉鎖などのトラブルが発生した際には、掌などで強制的に前進させて閉鎖する事が可能であり、この点ではボルトを直接動かすことのできないM16より優れている。


title: AR-18

text: AR-18は、安価なアサルトライフルであり、"西側寄り発展途上国のための AK"を目指した製品だったが、AR-15を発展させたM16が大量生産されて一挺あたりの単価も安くなり、これが輸出されることでAR-18をわざわざライセンス生産する意義が失われ、軍の主要装備として採用する国は現れなかった。


title: AR-18

text: しかし、M16のリュングマン式と、そのデザインに由来する作動不良を忌避した多くの諸国では、AR-18を参考としたショートストロークピストン方式とマイクロロッキングラグを備え、形状もAR-18に類似したデザインのアサルトライフルを開発した。


title: AR-18

text: AR-18および180のライセンス生産は、日本の豊和工業、イギリスの社、中華民国国軍で行われたが、後にシンガポールのCIS社に製造権が売却・譲渡され、改良型のやが製造されている。