title: 吉田郡山城の戦い

text:
9月23日、尼子軍は本陣を青光山に進出させ、湯原宗綱・湯惟宗らは青山、高尾久友・黒正久澄・吉川興経は光井口に陣取った。軍記物などでは、郡山の背後にある甲山（かぶとやま）に尼子が陣取ることを避けるため、間者を使って城の南側（正面）に移るよう工作したことになっている。いずれにせよ、元就はこの期を逃さずに、手薄となった風越山の陣を急襲し、焼き払わせた。
9月26日、尼子軍の湯原宗綱は1,500の兵を率いて南方の坂・豊島方面（旧向原町）に進出し、毛利方の後詰めとして駐留していた小早川興景の陣を攻撃した。しかし、小早川勢は大内軍先鋒・杉隆相勢と共に反撃。吉田郡山城からも粟屋元良が出撃して湯原勢を挟撃した。池の内方面（旧甲田町）まで及んだ戦いで宗綱勢は壊滅、日の沈む頃には深田に馬を乗り入れて進退に窮した宗綱も討死している。
10月11日、尼子誠久らは新宮党など1万を動員し、城下に火を放ちながら徐々に吉田郡山城に迫ろうとした。これを察知した毛利元就は積極的な攻勢を加える指示を下す。家臣は兵数の不利を訴えたが、元就は不意討ちなら必ず勝てると唱えて軍勢を三手に分けた。第一軍は渡辺通・国司元相・児玉就光に兵500を預けて、城の西方である大通院谷から出た先で伏兵とした。第二軍は桂元澄・粟屋元真などが率いる200人で、こちらも伏兵として青山に近い場所まで密かに南進させた。そして第三軍1,000余は、元就自身が率いて正面から尼子軍を引きつける役割であった。


title: 吉田郡山城の戦い

text: 元就率いる本隊は、赤川元保の手勢400余を先鋒に、尼子軍の三沢為幸・亀井秀綱・米原綱寛らと激戦を展開した。そして、数刻に及ぶ戦いで両軍の疲労が色濃くなった頃を見て、伏兵の渡辺・国司・児玉勢が左翼から、桂・粟屋勢が右翼から突撃したため、尼子軍は大混乱となって壊走。毛利軍の追撃は、青山の麓にある尼子本陣の外柵を破壊して内部に侵入するまでに至った。青山土取場の戦いと呼ばれるこの戦いにより、尼子軍は三沢為幸ら500人が討死する大きな被害を受けた。なお、この戦いでは尼子詮久の本隊が動いておらず、持久戦にしびれを切らした誠久が主導して発生したものとする見方もある。


title: 吉田郡山城の戦い

text: 11月9日、尼子氏の支援によって佐東銀山城に戻っていた武田信実が、毛利軍の背後を突こうとするが、般若坂にて国司元相勢によって撃退される。その後も、随所で毛利軍と尼子軍の小競り合いはあったものの、戦況に影響を与えるような合戦は発生しなかった。


title: 吉田郡山城の戦い

text: 一方、元就より救援を求められていた大内義隆であったが、通説によれば暫く静観を続けており、救援軍を出陣させたのは11月26日とも言われている。しかし、実際には前述の通り、頭崎城攻めのため既に防府に出陣しており、尼子軍の侵攻に対して杉隆相を早々に毛利への後詰めとしている。また、義隆自身も岩国に本陣を移し、大内軍主力を率いる陶隆房は9月4日に厳島神社にて戦勝祈願を行った後、翌日には安芸海田（広島市）に上陸した。隆房は、まず杉隆相が抜けた頭崎城攻めの陣営に加わり、その後に、内藤興盛らと共に10,000の軍勢を率いて吉田郡山城救援に向かった。


title: 吉田郡山城の戦い

text: これに対して、武田信実・牛尾幸清以下3,000余りが陶軍を迎え撃ち、大内軍援兵の合流を遅延させている。


title: 吉田郡山城の戦い

text: 12月3日、吉田郡山城の東側にある山田中山（旧甲田町）に到着。両軍を見下ろせる住吉山に幟・旗印を立てて陣太鼓を打ち鳴らし、籠城する毛利の将兵を鼓舞したとされる。元就は陶隆房に謝意を述べて丁重にもてなし、年明けを待って尼子軍に総攻撃をかけることで一致した。


title: 吉田郡山城の戦い

text: 12月11日、宍戸勢を含めた毛利軍は、吉田郡山城の西に位置する宮崎長尾（旧吉田町相合）にある尼子方の陣を襲撃。


title: 吉田郡山城の戦い

text: 毛利軍は、年を越した天文10年（1541年）1月3日にも相合口の尼子軍を襲い、参戦した小早川興景勢から20名ほどの負傷者を出しつつも、尼子兵10数名を討ち取った。6日にも再び尼子軍の陣地に迫って火を放つなどしており、既に毛利・大内方の優勢は明らかであった。


title: 吉田郡山城の戦い

text:
1月11日、大内軍は山田中山の陣を撤去して吉田郡山城から西に尾根伝いである天神山に本陣を移し、青光山の尼子陣営の真正面に対峙した。尼子軍は大内軍を牽制しようとしたが、大内軍の陣替えは阻止できなかった。翌日、元就は天神山の大内本陣へ児玉就忠を使者として使わし、宮崎長尾に陣取る高尾久友・黒正久澄・吉川興経に対して総攻撃をかける計画を伝える。そして、毛利軍の動きに対抗して尼子軍主力が吉田郡山城に攻め寄せる恐れがあったため、尼子本隊を大内軍で牽制して欲しいと隆房に要請。これに対して隆房は、末富志摩守を吉田郡山城に派遣して了承の旨を伝えた。志摩守は元就と軍議をした後に帰陣している。
この夜、尼子詮久は諸将を集めて軍議を行った。戦果を上げられずに将兵の士気は低下しており、冬期を迎えて補給線の不安により兵糧不足も深刻化、さらには岩国から大内義隆が来援する恐れもあり、全軍撤退で結論は一致した。尼子軍は夜陰に乗じ、かがり火を焚いた本陣をそのまま残して撤兵を開始。ようやく尼子軍の退却に気付いた毛利・大内軍が追撃するも、積雪に阻まれてしまった。しかし、雪は北に向かう尼子軍にとっても大きな障害ともなり、四散していた多くの尼子兵を犠牲にしながら、辛うじて詮久は石見から出雲へと入っている。
地元の吉田歴史資料館の職員による「最近の研究では、尼子側が毛利をあまり激しく攻めた痕跡が見られない」との発言や、実際に尼子氏は本隊を動かした戦が殆どなく、むしろ元就との直接戦闘を避けて大内氏との決戦前にやっと本陣を動かしたことからも大内との戦いを待っていたようにも見受けられる。これらについては尼子氏の播磨遠征を警戒した畿内の勢力（本願寺・足利将軍家）が、大内氏に尼子氏の後方撹乱を要請したこともあり、尼子氏の自発的な遠征というより、本国出雲への侵入を防ぐべく安芸にて大内氏との主力決戦を望んだと推測される。


title: 吉田郡山城の戦い

text: また尼子方は、この後も美作三浦氏・備中中村氏攻撃の為に遠征をしている。つまり、郡山攻めの後も軍勢を展開出来たという証拠であり、巷で言う程の損害が出たのかは不明である。


title: 吉田郡山城の戦い

text: しかし郡山攻め以降、尼子氏が不利になったのは事実であり、その原因は、日和見的であった安芸国・備後国内に於いて尼子傘下の国人や土豪が大内方へと転じたことである。また、激戦が大内・尼子間で繰り広げられ、結果的に尼子氏が撤退したことにより、安芸での尼子氏劣勢は決定的なものとなった。


title: ヨッピー

text: ヨッピーとは、


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: 「Daybreak」（デイブレイク）は、日本の歌手・浜崎あゆみの25thシングル。2002年3月6日にavex traxより発売。2002年7月13日にアナログ盤で再発売。


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: シングルとしては前作「Dearest」から約5ヶ月ぶりのリリースで、4thアルバム『I am...』からのリカットシングル。


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: 30万枚限定生産ではあったが、オリコンチャートでDragon Ashの「FANTASISTA」に敗れ初登場2位となってしまい、2000年発売の19thシングル「M」以来続いていた連続首位記録が途絶えてしまう。


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: リカットシングルだが、『I am...』に収録されているオリジナルは収録されていない。


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: ジャケット写真はレスリー・キーが初めて担当し、以降の作品もたびたび担当することになる。


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: 「Daybreak "HΛL's Mix 2002"」はこのシングルのみの収録である。


title: Daybreak (浜崎あゆみの曲)

text: 全曲作詞：ayumi hamasaki


title: 新葛ジャンクション

text: 新葛ジャンクション（シンガル-）は大韓民国京畿道龍仁市にある、京釜高速道路(1号線）と嶺東高速道路（50号線）を接続するジャンクションである。


title: 新葛ジャンクション

text:
京釜高速道路
嶺東高速道路


title: X

text: X は、ラテン文字（アルファベット）の24番目の文字。小文字は x。


title: X

text: ギリシア文字の Χ（キー/ヒ/カイ）に由来するが、ラテン文字としての発音は、/ks/ が西方ギリシア文字でΧと書かれたことによる。標準ギリシャ語の Χ の音写には ch や kh が用いられる。なお、ギリシア文字の Ξ（クシー）の音写に X が使われることがある。キリル文字の Х（ハー）と同系である。


title: X

text: 英語では X で始まる単語は最も少ない。


title: X

text: その他の用法の X については、当項内の「Xの意味」の節や「関連項目」の節を参照のこと。


title: X

text: 2本の斜線を交差させた形である。大文字と小文字は同形である。筆記体では、右下がりの線だけを書いておいてからあとで左下がりの線を書くか、左半分を書いてから筆を離して右半分を書く（このとき、交差する部分は角張らずに丸くなる）。フラクトゥールはformula_1。


title: X

text:
ラテン語では破裂音以外の他の子音と同様、頭に短いeを加えて「エクス」(ex)と呼ばれたが、おそらくギリシア文字の（クシー、より古くはクセイ）の影響によってeでなくiを加えて「イクス」(ix)と呼ばれることもあった。近代ヨーロッパ諸語の名称は通常このどちらかに由来する。
日本ではエックスと呼ぶことが多い。


title: X

text:
この文字が表す音素は、多くの言語で、ラテン語どおり だが、以下のような音素も表す。
発音記号としては、小文字は「無声軟口蓋摩擦音」をあらわす。


title: ロジェ・ヴァディム

text: ロジェ・ヴァディム（Roger Vadim、本名：Roger Vladimir Plemiannikov、1928年1月26日 - 2000年2月11日）は、フランス・パリ出身の映画監督・映画プロデューサー・脚本家・作家・俳優・ジャーナリスト。映画監督としてだけでなく、プレイボーイとしても有名。


title: ロジェ・ヴァディム

text: 父イゴール・プレミャニコフは、ウクライナからの白系ロシア人移民で、同化したフランス人になり、フランスのエジプト副領事にまでなった。9歳で父親が亡くなると母親と共にフランスに帰国した。母親はアルプスの麓に民宿を開業、戦時中はユダヤ人をスイスなどに逃がすための基地としても活用していたという。


title: ロジェ・ヴァディム

text: ヴァディムは、16歳で舞台俳優としてデビューした。1947年、アンドレ・ジッドの紹介でマルク・アレグレ（、映画監督）の助手となり、脚本を書き始める（1950年 - 1956年）。また、パリ大学でジャーナリズムを専攻した。


title: ロジェ・ヴァディム

text: 1952年に当時雑誌のモデルをしていた18歳のブリジット・バルドーと結婚。1956年、22歳の妻バルドーを主演に『素直な悪女』で、28歳で映画監督としてデビュー。バルドーは一躍セックス・シンボルとしてスターとなるが、バルドーが共演のジャン＝ルイ・トランティニャンと恋に落ちてしまい1957年に離婚。彼女とはその後も『何がなんでも首ったけ』（1961年）などで一緒に仕事をしている。


title: ロジェ・ヴァディム

text: 1958年にはデンマークのツボルグビールの広告モデルだったアネット・ストロイベリと結婚し、アネット・ヴァディムと名づけて『危険な関係』『血とバラ』にも出演させ、娘（ナタリー・ヴァディム、在ハリウッド）をもうけるが2年で離婚。1961年からはカトリーヌ・ドヌーヴと交際して息子クリスチャンを授かり、彼女主演の『悪徳の栄え』を製作・演出するが結婚はしなかった。


title: ロジェ・ヴァディム

text: 1965年にはジェーン・フォンダと結婚し『獲物の分け前』や『バーバレラ』などのフォンダ主演作品を監督するが1973年に離婚。一女あり（ヴァネッサ・ヴァディム）。


title: ロジェ・ヴァディム

text: 1975年に衣装デザイナーと結婚するが数年で離婚（一児あり）。1983年にはドヌーヴとの子クリスチャン・ヴァディムを主演に据えた青春映画『さよなら夏のリセ』を監督している。1990年には女優のマリー＝クリスティーヌ・バローと結婚。彼女と1994年に北海道夕張市のゆうばり国際ファンタスティック映画祭審査員のため来日した。彼女とはヴァディムがガンで没するまで一緒であった。


title: ロジェ・ヴァディム

text: 著書『我が妻バルドー、ドヌーヴ、J・フォンダ』（吉田暁子訳、中央公論社　1987年）が日本語訳されている。


title: 広幡家

text: 廣幡家（ひろはたけ、新字体：広幡）は、清華家（新家、内々）の家格をもつ公家。桂宮家の分家。本姓は源氏。家系は正親町源氏で、豊臣秀吉の猶子となった八条宮智仁親王から始まる八条宮家の流れをくむ。


title: 広幡家

text: 家紋は十六葉裏菊。官位は従一位内大臣を極官とした。江戸時代の家禄は500石（当初は1000石）。


title: 広幡家

text: 廣幡家が明治維新までに出した公卿の数は8名。うち内大臣まで昇った者5名、大納言まで昇った者3名である。


title: 広幡家

text: 廣幡家は江戸時代前期、正親町天皇の皇孫で陽光院太上天皇誠仁親王の第六王子・八条宮智仁親王の三男忠幸が、1664年（寛文4年）に源氏の姓を賜り一家を創立し、廣幡を称したことに始まる。忠幸は最初、尾張藩に赴き名古屋城で暮らしていたが、のち帰洛して公家となり大納言にまで進んだ。


title: 広幡家

text: 1669年（寛文9年）、忠幸が薨去して男子がなかったため断絶するところだったが、同じく源氏で清華家の家格をもつ久我家からの養子継承が許された。ただしこの時に家禄を当初の1,000石から500石に減らされている。


title: 広幡家

text: 江戸時代の廣幡家当主は代々五摂家のひとつ近衛家の猶子となり偏諱を賜っている。


title: 広幡家

text: 明治維新後、1884年（明治17年）に制定された華族令により当時の当主忠礼は侯爵位を賜る。その子忠朝は侍従を務めた。忠朝の子・忠隆は逓信省に入って灯台局長・管船局長となり、さらに宮中に入り皇后宮大夫兼侍従次長を務めた。


title: 広幡家

text: 菩提寺は、本家である桂宮家と同じく相国寺塔頭慈照院であった。国立歴史民俗博物館の『旧高旧領取調帳データベース』によると、幕末期の広幡家領は近江国野洲郡南桜村のうち671石8斗4升であった。


title: パナレーア島

text: パナレーア島 (Panarea) は、エオリア諸島で2番目に小さく、最高地点はティンポーネ・デル・コルヴォの421m。バジルッツォ (Basiluzzo) 、スピナッツォラ (Spinazzola) 、リスカ・ビャンカ (Lisca Bianca) 、ダッティロ (Dattilo) 、ボッタロ (Bottaro) 、リスカ・ネーラ (Lisca Nera, 今では僅か) などの小島、パナレッリ (Panarelli) 岩、フォルミケ (Formiche) 岩などと共に、リーパリ島とストロンボリ島の間で小さな群島を形作っている。休暇シーズンには多くの観光客が集まる。


title: マニフィカト

text: マニフィカト （） 「我が心、主を崇め」は、キリスト教聖歌のひとつ。ラテン語詞文の第1語を以ってこのように呼ぶ。テキストは、『ルカによる福音書』の聖母マリアの祈り（ルカ1:46-55）による。


title: マニフィカト

text: 西方教会ではカンティクムの一つとされ、マニフィカトと呼ぶほか、「聖母マリアのカンティクム」（, ）などとも呼ぶ。


title: マニフィカト

text: 東方教会に起源をもつが、9世紀頃に西方教会にも取り入れられた。東方教会では早課に用いられるが、西方教会では聖務日課（時課／時祷）の「晩の祈り／夕の祈り」（晩課／晩祷、、ヴェスペレ）に用いられる7。


title: マニフィカト

text:
現在、正教会では、主に日曜の早課において、9つのイルモスの前に歌われる。一句ごとにマリヤへの賛詞「ヘルウィムより尊くセラフィムに並びなく栄え、操を破らずして神ことばを生みし、実の生神女たる爾（なんじ）を崇め誉む（あがめほむ）」をはさんで歌う。Magnificat anima mea Dominum,
et exsultavit spiritus meus in Deo salutari meo,
quia respexit humilitatem ancillae suae.
Ecce enim ex hoc beatam me dicent omnes generationes,
quia fecit mihi magna, qui potens est,
et sanctum nomen eius,
et misericordia eius in progenies et progenies
timentibus eum.
Fecit potentiam in brachio suo,
dispersit superbos mente cordis sui;
deposuit potentes de sede
et exaltavit humiles;
esurientes implevit bonis
et divites dimisit inanes.
Suscepit Israel puerum suum,
recordatus misericordiae,
sicut locutus est ad patres nostros,
Abraham et semini eius in saecula.
My soul doth magnify the Lord : and my spirit hath rejoiced in God my Saviour.
For he hath regarded : the lowliness of his handmaiden.
For behold, from henceforth : all generations shall call me blessed.
For he that is mighty hath magnified me : and holy is his Name.
And his mercy is on them that fear him : throughout all generations.
He hath shewed strength with his arm : he hath scattered the proud in the imagination of their hearts.
He hath put down the mighty from their seat : and hath exalted the humble and meek.
He hath filled the hungry with good things : and the rich he hath sent empty away.
He remembering his mercy hath holpen his servant Israel : as he promised to our forefathers, Abraham and his seed for ever.
わが心、主をあがめ　わが霊は、わが救い主なる神を喜びまつる
そのはしための卑しきをも　顧みたまえばなり
見よ今よりのち、よろずよの人われを幸いとせん　全能者われに大いなることをなしたまえばなり
その御名は聖なり　そのあわれみは世々かしこみ恐るる者に臨むなり
神は御腕にて力をあらわし　心のおもいのおごれる者をちらし
勢いある者を位よりおろし　卑しき者を高うし
飢えたる者をよき物に飽かせ　富める者をむなしく去らせたもう
また我らの先祖に告げたまいしごとく、アブラハムとそのすえとに対するあわれみを　とこしえに忘れじと、しもべイスラエルを助けたまえり
わたしの魂は主をあがめ、
わたしの霊は救い主である神を喜びたたえます。
身分の低い、この主のはしためにも
　　目を留めてくださったからです。
　今から後、いつの世の人も
　　わたしを幸いな者と言うでしょう、
力ある方が、
　　わたしに偉大なことをなさいましたから。
　その御名は尊く、
その憐れみは代々に限りなく、
　主を畏れる者に及びます。
主はその腕で力を振るい、
　思い上がる者を打ち散らし、
権力ある者をその座から引き降ろし、
　身分の低い者を高く上げ、
飢えた人を良い物で満たし、
　富める者を空腹のまま追い返されます。
その僕イスラエルを受け入れて、
　憐れみをお忘れになりません、
わたしたちの先祖におっしゃったとおり、
　アブラハムとその子孫に対してとこしえに。
わたしは神をあがめ、
わたしの心は神の救いによろこびおどる。
神は卑しいはしためを顧みられ、
いつの代の人もわたしを幸せな者と呼ぶ。
神はわたしに偉大なわざを行われた。
その名は尊く、あわれみは代々、神を畏れ敬う人の上に。


title: マニフィカト

text:
神はその力を表し、思い上がる者を打ち砕き、
権力をふるう者をその座から下ろし、
見捨てられた人を高められる。
飢えに苦しむ人はよいもので満たされ、
おごり暮らす者はむなしくなって帰る。


title: マニフィカト

text:
神はいつくしみを忘れることなく、しもべイスラエルを助けられた。
わたしたちの祖先、
アブラハムとその子孫に約束されたように。
わたしの魂は主をあがめ　わたしの霊は救い主である神を喜びたたえる
神はこの貧しい女にも　目を留められた
今から後いつの世の人も　わたしを幸いな女と呼ぶ
力ある方が　わたしに偉大なみ業をなさったから
主のみ名は聖　その憐れみは世々、主を敬い畏れる人に
主はみ腕の力を振るい　思い上がる者を打ち散らし
権力を振るう者をその座から下ろし　身分の低い人を引き上げ
飢えた人を良い物で満たし　富んでいる人をむなしく追い返される
神は父祖アブラハムとその子孫に　永遠に約束されたように
憐れみを忘れず　僕（しもべ）イスラエルを助けられた西方教会の聖歌として最も基礎とされてきたグレゴリオ聖歌の中には、教会旋法8種類の旋律が誌されている。


title: マニフィカト

text: 管弦楽と合唱などを用いた音楽作品としては、クラウディオ・モンテヴェルディ、ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（マニフィカト (バッハ)、BWV.243）の曲が有名である。


title: マリー・トランティニャン

text: マリー・トランティニャン（Marie Trintignant, 1962年1月21日 - 2003年8月1日）は、フランスの女優である。


title: マリー・トランティニャン

text: パリ郊外のブローニュ＝ビヤンクール生まれ。父は俳優のジャン＝ルイ・トランティニャン、母は映画監督のナディーヌ・トランティニャン。4歳の頃に母親の作品に出演し映画デビューした。子役時代を経験しているものの、学業などの理由でブランク期間があり、本格的な女優活動は10代の半ばから始めた。学生の頃は演劇科で学びながら女優の仕事をこなしていた。卒業後は映画、舞台、テレビのミニシリーズで活躍した。セザール賞に5度ノミネートされている。


title: マリー・トランティニャン

text: 2003年、リトアニア滞在中に、当時のボーイフレンドであったフランスのロック・ミュージシャン、ベルトラン・カンタと口論になり、殴打された上で倒れたまま放置され、搬送されたヌイイ＝シュル＝セーヌの病院で脳浮腫により死亡した。カトリーヌ・ドヌーヴらが参列した葬儀の後、ペール・ラシェーズ墓地に埋葬された。遺作はコメディ映画『歌え! ジャニス★ジョプリンのように』。


title: マリー・トランティニャン

text: カンタはリトアニア地方裁判所により、過失致死罪で2004年3月29日に懲役8年の刑を受けたが、2007年に仮出所した。この決定に対しては、母ナディーヌ・トランティニャンやフランスのフェミニストたちから反発の声が上がった。


title: マリー・トランティニャン

text: 他の女優があまりやりたがらない役を好んで演じる傾向があり、特にエキセントリックな女性のキャラクターが得意であった。役と同一視されて色眼鏡で見られても、本人は全く気にはしなかった。あくまで役は役、自分は自分と本人的には切り離しているところもあり、素の自分と役柄のギャップで女優という職業を愉しんでいた。しかし、『めぐり逢ったが運のつき』は一度出演を断っており、共演者のジャン・ロシュフォールに説得され翻意した。


title: マリー・トランティニャン

text: 小学生の時に両親が離婚しており、思春期にはアラン・コルノーが義父になったこともあった。自身も結婚（事実婚を含む）と離婚を繰り返したが、離婚してからも前夫たちとの関係も友好で本当の兄弟のようになっていった。『歌え! ジャニス★ジョプリンのように』では最後の夫サミュエル・ベンシェトリが監督し、最初の夫フランソワ・クリュゼと共演している。


title: ヒルティ

text: ヒルティ（Hilti Corporation）は、リヒテンシュタイン公国のシャーン市に本社を置く、建設用の工具・材料を製造・販売する企業。


title: ヒルティ

text: 世界120ヶ国以上に拠点を置く、ヨーロッパを代表する多国籍企業の1つである。2008年のヒルティ社の売上は約47億スイスフラン。従業員数は全世界で20,000人超。建設現場で使われるドリルやブレーカー（ハツリ機）、鋲打機、あと施工アンカーなどを得意とする。自らをファスニングメーカーと称し、物の取り付けに関る材料と工具を現場の全工程において提供している。


title: ヒルティ

text: 高価格戦略をマーケティングの基本としている。そのための付加価値として、先駆的な機能・性能に加えて、疲れにくさや洗練されたデザイン、盗難防止装置等（2010年1月現在、日本向け製品には設定無し）、性能表にあらわれない部分にも力を入れている。最近では、コンサルティングや保証期間の延長、貸出機サービス付きのリース契約といった、サービス分野での取り組みも評価されている。


title: ヒルティ

text: ヨーロッパ市場でのシェアは非常に高い。日本でのシェアは決して高くはないが、建設現場においては、鋲打機やハンマードリルを「ヒルティ」、内コーン式打ち込みアンカーを「ヒルティアンカー」と呼ぶことがあるほどに、知名度が高い（例：「日立のヒルティ」）。なお、火薬式鋲打機に関しては国内市場をほとんど独占している。


title: ヒルティ

text: ヒルティの経営方針は、大規模な敵対的企業買収（M&A）を実施せず、労働者の処遇を優先・尊重するとされている。2011年に発表された「働きがいのあるグローバル企業（Great Place to Work）」において世界ベスト15位に選出された。これは米国企業を除けば第2位である。


title: ヒルティ

text: コーポレートカラーは赤。製品は赤と黒を基調としてデザインされている。コーポレートステートメントは「卓越するチカラ、手にする信頼」（英: Outperform. Outlast.）。


title: ヒルティ

text: ヒルティは創業者の姓。ドイツの自動車部品会社などを勤めた工学博士"Martin Hilti"（マルティン・ヒルティ 1915年 - 1997年、英語はマーチン）が、実兄の"Eugen Hilti"（オイゲン・ヒルティ、1911年 - 1964年、英語はユージン）他数人の友人と共に、1941年に工具製造会社"Maschinenbau Hilti OHG"を興した。1960年に"Hilti Corporation"と改称し、現在に至る。2007年4月現在、"Martin"の子息である"Michael Hilti"（ミヒャエル・ヒルティ 1946年-、英語はマイケル）が取締役会・会長を務めている。社長兼CEOはイタリア系スイス人の"Pius Baschera"（ピウス・バスケラ 1950年 - ）である。


title: ヒルティ

text: ヒルティがリヒテンシュタインに本社を置いていることについて、タックス・ヘイヴンとの関係を指摘されることがあるが、ヒルティ一族は17世紀、つまりリヒテンシュタインの建国以前からこの地域に居住しているとされており、それを正当な理由とすべきであろう。


title: ヒルティ

text: ヒルティは株式を上場していない。これは、長期的で一貫した経営方針を維持するためと説明されている。かつては上場企業であり、1980年にマルティン・ヒルティ家族信託に全ての株式を寄託した後、1986年にはスイスの証券取引所に参加株式（議決権のない株式）を上場した。その後、2000年に議決権株式を全て買収し、2003年に参加株式（議決権のない株式）の上場を廃止した。2007年現在は参加株式の約99%についてもマルティン・ヒルティ家族信託が保有している。


title: ヒルティ

text: 日本法人の日本ヒルティ株式会社は1968年4月12日に"Hilti Corporation"と伊藤萬株式会社との合弁企業として設立された。当初の会社名はヒルティ販売株式会社。通称は伊藤萬ヒルティだった。1973年に社名を日本ヒルティ株式会社と変更。 1992年に"Hilti Corporation" 100％出資の子会社となった。


title: ヒルティ

text:
ヒルティ本社がグローバル展開をしているため、日本ヒルティに本社からリヒテンシュタイン人（ドイツ系）が派遣されるケースは極めて少なく、ヒルティアメリカ法人（テキサス州・プラノ）で採用されたアメリカ人をはじめとする様々な国籍の人が派遣されることが非常に多い。このために、日本ヒルティはビジネス英語を社内公用語として使用することを奨励し、アメリカとの関係が密接である。（注：日本に導入されているもののみ列挙）
ヒルティはメーカー直販という販売手法で成長してきた企業であるが、日本への進出にあたって販売店の協力を求めたという経緯があり、国内では販売店と直接販売との併売の形をとっている。かつてはヒルティの直営店舗を全国に展開していたが、現在直営店舗はなく、直行直帰の営業担当者が顧客サービスを行う。


title: ヒルティ

text: 前述したように、ヒルティはサービスに大きな力を注いでいる。2010年6月現在、ほとんどの工具類に対して下のようなサービスが提供されている。


title: フェンダー・ムスタング

text: フェンダー・ムスタング（Fender Mustang）は、1964年に発売開始されたフェンダー社のエレクトリックギター。英語としての発音は「マスタング」がより近いが、慣習的に「ムスタング」 と呼称される。


title: フェンダー・ムスタング

text: 1982年にアメリカでの生産は終了したが、1986年からフェンダー・ジャパンが生産を開始。現在も販売されている。最近では、アメリカでもクラシック・シリーズ '65 ムスタングと称して、日本より輸入して発売されている。


title: フェンダー・ムスタング

text:
1964年、フェンダーのスチューデントモデルとして登場した。
兄弟機種であるミュージックマスターやデュオソニックなどと同じくショートスケールであるが、他のスチューデントモデルには装備されていないトレモロ・ユニット「ダイナミック・ヴィブラート」が搭載されている。軽い力でアームの操作が可能。
また、スイッチの切替によって、アウト・オブ・フェイズ・サウンドを出せるのも特徴。


title: フェンダー・ムスタング

text: 発売された当初は、22.5インチスケール(571.5mm)に21フレットのものと、24インチスケール(609.6mm)に22フレットのものとの2つの仕様で、塗装はラッカーフィニッシュであった｡24インチスケールのネックには、細めのAネックと通常サイズのBネックの2種類がある。


title: フェンダー・ムスタング

text: CBSによるフェンダー買収3年後の1968年には、ボディにレーシング・ストライプの描かれたコンペティション・ムスタングが発表され、1974年まで発売された｡ボディー材には、アルダーが使われていた｡


title: フェンダー・ムスタング

text: 1974年から1982年に掛けては、アッシュ材を使用。指板は、メイプルとローズウッドを選べるようになっていた。


title: フェンダー・ムスタング

text: 1986年から、フェンダー・ジャパンよりリイシュー・ムスタングが発売。バスウッド材のMG-69,MG-73/co、ポプラ材のMG-65、そしてアッシュ材のMG-77がある。


title: フェンダー・ムスタング

text: ベースバージョンの「ムスタング・ベース」や、ミュージックマスターにムスタングのダイナミック・ヴィブラートを付けたようなギター「ブロンコ」、カート・コバーンがムスタングとジャガーを基にデザインしたギター「ジャグスタング」（カート本人は晩年のわずかな期間のみ使用）、ボディ厚を増し、ダイナミック・ヴィブラートの代わりにシンクロナイズド・トレモロユニットを搭載した、ミディアムスケールの「サイクロン」や「サイクロンII」など、派生機種が数多く存在する。


title: フェンダー・ムスタング

text: 弾けるような高音域と、その小ぶりなボディーから想像も出来ない暴れまわるようなサウンドを発生させることから多くのミュージシャンに愛用されてきた。60年代には主にサーフ・ミュージックにおいて愛用され、90年代以降はジャガーやジャズマスターなどと共に、グランジやシューゲイザーなどのオルタナティヴ・ロックにおいてカルト的人気を博した。


title: フェンダー・ムスタング

text: ムスタングは、他のフェンダー製ギターに比べて仕様が独特なため、サウンドも個性的である。主な特徴としては、1. ショートスケールであるためにサステインが短い、2. 搭載されているシングルコイルの低音は、ややチープである、3. アームは、使う度にチューニングが狂う、などである。これらは難点ともいえるが、一方で長所や個性として捉えると、1については歯切れの良いサウンド、2については低音が薄いために音の抜けは良い、3については軽く触れるだけでアーミングが可能（小指が当たるだけで動くほど軽い）、と考えることもできる。


title: フェンダー・ムスタング

text: ピックアップはスイッチングの使い分けにより、2つそれぞれのシングルコイルとは別に、2つを直列にした厚みのある音、フェイズした鼻をつまんだような音と4つのサウンドバリエーションがある。


title: エンキ・ビラル

text: エンキ・ビラル （Enki Bilal、1951年10月7日 - ）はバンド・デシネ作家（漫画家）および映画監督。


title: エンキ・ビラル

text: ボスニア人の父親とチェコ人の母親のもと、セルビア（旧ユーゴスラビア）のベオグラードで生まれる。1961年、9歳の時に家族でフランス・パリに移住。14歳の時にルネ・ゴシニと出会い、その励ましによって自らの才能を漫画に見出す。1971年に、当時の有名コミック雑誌『ピロット』(Pilote)のコンテストに応募し、受賞。翌年に処女作『呪われたバル』(Le Bal Maudit)を発表し、バンド・デシネ作家としてのデビューを果たした。その後、原作者のとともにいくつかのSF作品を発表する。1979年に発表した『黒の旅団』で、彼はバンド・デシネ作家としての地位を確固たるものにするが、このころからは、本格的に政治をテーマに扱った作品を世に送り出すようになった。そして1980年から12年にわたって発表したSF作品「ニコポル三部作」が世界的な人気を博し、第3巻『冷たい赤道』が文芸誌『リール』(Lire)の1993年度最優秀書籍に選ばれ、多くの読者から高い評価を受けた。以後、映画にも活動の幅を広げ、1989年には最初の映画作品『バンカー・パレス・ホテル』を発表。映像作家としてもその手腕をいかんなく発揮している。2012年には、ルーヴル美術館と漫画出版社・フュチュロポリスの共同出版プロジェクトの一環として『ルーヴルの亡霊たち』を発表した。


title: ブギーポップシリーズ

text: 「ブギーポップシリーズ」は、上遠野浩平による日本のライトノベルシリーズ。第1作『ブギーポップは笑わない』は第4回電撃ゲーム小説大賞受賞作品で、著者のデビュー作でもある。イラストは緒方剛志が担当。電撃文庫（KADOKAWA）より1998年2月から刊行されている。


title: ブギーポップシリーズ

text: "世界の敵"と戦うために一人の少女の中から浮かび上がってくるブギーポップと名乗る人格と、様々な夢や、希望や、あきらめや、悩みや、いろいろな思いを持っている少年少女達の物語。「ブギーポップ（不気味な泡）」とは、周囲に異変を察知した時に自動的に人格が浮かび上がってくることを由来とする、同名のキャラクターの自称を指す。


title: ブギーポップシリーズ

text: この作品のヒットが『ブラックロッド』（古橋秀之著）によって源流が作られた電撃文庫の個性を形作る流れをより強め、ライトノベルのレーベルの中での電撃文庫の位置づけをより確定的なものにすると共に、ライトノベル界に大きな影響を与え、「ブギーポップ以降・ブギーポップ以前」という言葉を生み出した。


title: ブギーポップシリーズ

text: シリーズ累計発行部数は2018年12月の時点で480万部を突破している。


title: ブギーポップシリーズ

text: 作者自身は一作目で『笑わない』は完結しており、その後のシリーズ作品は『笑わない』の姉妹作に当たると説明している。


title: ブギーポップシリーズ

text: 西尾維新は本作ひいては上遠野浩平の作品が、執筆業を志した決定打であったと度々インタビューで答えている。上遠野との対談の際には、自身のデビュー作である『戯言シリーズ』が本シリーズのオマージュ、『人間シリーズ』が『ビートのディシプリンシリーズ』のオマージュであることを明かしていた。時雨沢恵一は本作を読み、「電撃ゲーム小説大賞（現・電撃小説大賞）」への投稿を決めたと語っているほか、奈須きのこは武内崇とその実兄にある日突然「これがお前のやりたいことだ！」と、本作を見せられて宣言されたと述べている。また、佐藤友哉も強い影響を受けたことが明かされている。


title: ブギーポップシリーズ

text: 下記のいくつかは他の上遠野作品にも多く登場しており、そういった用語は説明を補足して表記する。2000年にオリジナルストーリーの『ブギーポップは笑わない Boogiepop Phantom』が放送。2019年1月には新作となるテレビアニメ『ブギーポップは笑わない』が放送。


title: ブギーポップシリーズ

text: テレビ東京系列6局ほか一部系列外局にて放送。全12話。系列キー局のテレビ東京では2000年1月5日から同年3月22日まで深夜アニメとして放送された。キャストは若手声優を中心に構成されている。


title: ブギーポップシリーズ

text: 原作の『ブギーポップは笑わない』および『夜明けのブギーポップ』の後日談を描いたオリジナルストーリー。同年公開の映画版とリンクするメディアミックス企画であり、原作の場面や台詞も登場するがその一部は映画版のそれに基づいている。また、オリジナルキャラクターとして、実体を持たないもう一人のブギーポップ（ブギーポップ・ファントム）が登場する。テレビアニメ版が外伝的なオリジナルストーリーとなった理由として、シリーズ構成の村井さだゆきは、原作がシリーズもののテレビアニメに向かない構成であることを挙げている。


title: ブギーポップシリーズ

text: 原作と同様に各話の語り手が異なり、全ての話を見ることで事件の全体像が浮かび上がってくる構成となっているが、小説本編を読んでいないと内容をほとんど理解できない（『笑わない』の部分は映画版によって補われるはずだったが、公開が遅れたために構想が狂った）。また、ほぼ全編を通して明度が抑えられた暗い色調の画面が続き、物語の通奏低音である登場人物の不安や憂鬱と相まって、サイコホラーを思わせる演出効果をもたらしている。後の製作者サイドのコメントによると、色調に関しては特に演出意図はなく、想定していた以上の暗さに製作者も意表を突かれたという。


title: ブギーポップシリーズ

text: 電撃文庫からは関連書籍として、文庫本サイズの『ブギーポップは笑わない TVシリーズシナリオ集』も発刊されている（全2巻）。


title: ブギーポップシリーズ

text: 2019年1月よりAT-X、TOKYO MXほかにて放送中。


title: みのもんたの“さしのみ”

text: 『みのもんたの“さしのみ”』は、2006年4月3日 - 9月25日まで、日本テレビ系列で、毎週月曜日23時25分から23時55分（JST）に放送されていたトーク番組である。司会は、タイトルから分かるようにみのもんたが務めた上、自身の冠番組の1つでもあった。


title: みのもんたの“さしのみ”

text: 毎週みのもんたが、ゲストに合わせた飲食店などでロケを行い、みのがゲストと1対1のトークを展開。ゲストの本音を聞きだすというもの。トークは番組のタイトル（※　タイトルはさし（＝一対一で向かい合って）でのみ（＝酒を飲んで）、本音を聞きだす。を縮めたもの）宜しく酒を飲みながらであるため、酒好きのみのにとって『おいしい仕事』と言えよう（※安藤忠雄がゲストの回は、日本茶を飲みながらのトークとなった。これは安藤が下戸であることに配慮したからである。また長澤まさみがゲストの回は、彼女が当時未成年であったことを考慮し、カクテル風ジュースを飲みながらのトークとなった）。


title: みのもんたの“さしのみ”

text: 新番組のアイデアは、みのが2006年の正月に腰部脊柱管狭窄症で入院中に思い付いたそうある。テレビを観ていて深夜番組に不満を持っていたそうで、「深夜に大人の見る番組がない。どこをひねってもお笑いとかくだらないネタばかり。古舘君の番組（テレビ朝日系列『報道ステーション』。当時）、筑紫さんの番組（TBS系列『NEWS23』。当時）が終わったら見るものがない」と病室から見える日テレタワーを見ながら一念発起。みのは新番組の抱負として「40代から80代の方まで見て頂ける番組にしたい。本音を聞くより、訴えたいことを語ってもらうような、大人の鑑賞に堪える番組にしたい」と2006年3月3日の緊急会見で語った。


title: みのもんたの“さしのみ”

text: ちなみに、みのが司会を務める深夜帯のレギュラー番組は、1988年に降板したフジテレビ系列『プロ野球ニュース』以来18年ぶりである。『おもいッきりテレビ』以外での日本テレビ系列のレギュラーでは、『みのもんた爆裂77』以来9年ぶりとなった。


title: みのもんたの“さしのみ”

text: 2006年9月25日の放送を以って終了（みのは番組内で、「最初から25回で終わると決めていた」と話している）。


title: みのもんたの“さしのみ”

text: 後継番組は嵐と小倉智昭が出演の『嵐の宿題くん』である。なお、小倉は当時「老骨にムチを打っている人に負けられない」と名指しこそせずともみのに対抗心を見せる発言をしており、2006年9月発売の『週刊文春』が「みのに取って代わった小倉起用」と報じていた。


title: みのもんたの“さしのみ”

text:
「さしのみ」を縦に表記し、「の」と「み」の部分を微妙にずらした上で、それが途中から赤色の表記に変化し、「の」と「み」を「みの」とも読めるような配置にし、オープニングやCM前には、「みの×○○（「×」は「○○と」という意味をもたせ、○○はゲストの名前が入る）」という風に見せるための意味も併せ持っていた。
2006年7月3日放送分では、みのの立教大学の後輩である古舘伊知郎が出演（古舘の日本テレビへの出演は自身が司会を務めていた『おしゃれカンケイ』の最終回以来1年3ヶ月ぶり。そしてこれを最後に古舘はテレビ朝日以外での番組出演を2016年6月まで行わなかった）。その際に、みのが「『報道ステーション』に1度出てみたい」と『報道ステーション』への出演を直訴したことがきっかけで、同年7月7日放送分の『報道ステーション』に、みのがゲストコメンテーターとして出演した。


title: 日本のバス

text: 日本のバス（にほんのバス）は、日本におけるバス事情について述べる。なお、本項においては、旅客自動車運送事業としてのバスを述べる。バス車両の分類、構造、技術に関しては日本のバス車両を参考にされたい。


title: 日本のバス

text: 日本のバスとは、道路運送法の旅客自動車運送事業として行われており、国土交通省自動車交通局の管轄を受けているものを指す。なお、これらバスに関しては道路運送法の第2章の旅客自動車輸送に該で定義されている。以下に道路運送法で該当する部分を記述する。


title: 日本のバス

text: 一方、近年では、過疎化などの要因により、利用客が大幅に減少したためにバスが廃止され、代替として自治体が路線バスを運行する場合や、今まで交通が不便な地域へバスを新設する例が見受けられる。これらは、道路運送法の以下の条文によるものである事が多い。


title: 日本のバス

text:
近年では、日本各地において21条や80条に基づくバスの設定が頻繁となり、また、4条（通常の路線バス）許可に比べて規制もゆるい事があって不公平が生じていたこともあり、これらを抜本的に見直すこととなった。この改正が2006年10月に行われ、定義が変わることとなった。
すなわち、旧来の21条バスは原則として廃止され、すべて4条に統合される（なお、臨時的な代行輸送や1年以内の実証試験は従来どおり21条が適用される）こととなり、あいまいであった80条バスに関しては、79条で詳細な規定を行うこととなった。


title: 日本のバス

text: 1902年(明治35年)の大阪毎日新聞、読売新聞、1903年(明治36年)の新愛知、岐阜日日新聞の記事などから、高知県高知市中新町(現在の高知市桜井町)の今政猪熊が、1902年(明治35年)3月までに大阪で製造した石油発動機車を使って、1902年(明治35年)3月頃から1903年(明治36年)7月頃まで高知～伊野間で乗合自動車を営業運行したと推察され、車両の定員などの詳細は不明ながら、これが日本で最初のバス事業であった可能性もある。


title: 日本のバス

text: 1903年（明治36年）3月、大阪で開かれた内国勧業博覧会への旅客輸送のために、梅田と天王寺を結ぶ臨時バス路線が開設された。


title: 日本のバス

text:
同年9月20日、二井商会が京都市内でのバス営業運転を始めようと試みたが初日から営業中止勧告を受け、11月21日に正式に営業を開始した。日本バス協会は日本における最初のバス事業をこの二井商会の例としており、同社の試運転の日である9月20日をバスの日と1987年（昭和62年）に定めた。ただし、使用車両は6人乗りであったため、車両的にバスと言えるのか判断が分かれる。
1905年（明治38年）2月、広島の横川から可部の間に12人乗りのバス（写真）が運行された。これを日本で最初のバスの運行とする説もある。しかし、車両の故障などの頻発、費用の不足（部品の調達のため銀貨を溶かした事もあった）もあったため、9月で営業を終了した。


title: 日本のバス

text: 初期のバス事業では様々な問題が生じた。上記の京都市で営業していた業者は、人力車組合や同市内で軌道を運営していた事業者の反発にあい、執拗な妨害工作を受けた結果、廃業せざるを得なくなってしまう。このような既存の旅客事業者との間の軋轢は各地で見られた。また、当時は道路の舗装が進んでいなかったため、バスがスペック通りの能力を発揮することが出来ず、表定速度がなかなか改善されない状況があった。しかし、車両が1台あれば運行できるという利点を持っていたため、会社の体を成していない零細な事業者や個人によるバス事業への参入は相次いでいった。


title: 日本のバス

text: 1923年（大正12年）9月1日に大正関東地震（関東大震災）が発生すると、被災地の東京府下は鉄道軌道が寸断され、人々の日常の足が奪われることとなった。応急的な処置として、被災した東京市電の代わりに東京市電気局がT型フォードを約800台輸入し、11人乗りに改造してバス事業を開始した。このバス事業は好評を持って迎えられ、応急的なつもりであったのが恒常的な運行へと変化し、「円太郎バス」との愛称も付けられた。この東京市での成功によって全国にバス事業が広まり、また、輸入トラックを利用した貨物輸送も始まって、旅客および物流におけるモータリゼーションが到来した。


title: 日本のバス

text: その一方、既存の鉄道や軌道に並行に走るバス路線の設定などが増え始め、それらに悪影響を及ぼすようになって来た。そこで、これら鉄軌道運営事業者がその事業者を買収する、あるいは自ら系列バス会社を立ち上げて鉄道空白地帯から自社鉄道駅までのバス路線を開設することで乗継客による自社鉄道の増収にも繋げたりと、鉄軌道事業者におけるバス事業への進出も進むようになって来た。


title: 日本のバス

text: バス会社同士の競合も激しさを増していった。そのために、1933年の自動車交通事業法が整備され、一路線一事業者の原則が作られた。これによりバス事業者の統合が進んで行くが、その方向を決定づけたのが、交通統合、ならびに戦時統合である。現在、国内で路線バスを運行する事業者の多くが、これにより誕生、または企業規模が大きくなったものである。その統合形態は一ブロック一事業者という前程であった。しかし、寄り合い世帯的な統合もあれば、実態は同一資本事業者の統合・再編という例もある。そもそも統合ブロックの分け方自体に、後者の意向が反映された事例も散見される。統合パターンとしては、鉄道事業者とバス事業者を地域毎に統一するというものが多かった。しかし、バス事業者のみで鉄道事業者との統合が行われなかった例、貨物自動車事業者との統合が行われた例もある。また、戦時統合以前にバス事業者の統廃合が進んでいたために、実質戦時統合を受けなかった例（静岡県：東海自動車、長野県：川中島自動車・長野電鉄）、戦時中バス事業を一旦全面休止にすることで統合を免れた例（熊本県：熊本電気鉄道）、合併協議が不調のまま戦後を迎え、統合を果たせなかった例（高知県 土佐交通、高知県交通）もある。一つの都市に歴史ある事業者が入り乱れている場合、こうした事情がある。なお、この件については、陸上交通事業調整法の項目が詳しい。


title: 日本のバス

text: この中で公営事業者は民営事業者を買収（秋田市や函館市の公営交通は、この時に成立）または統合することはあっても、民営事業者に統合された例は八戸市、富山市のみである。横浜市のように、ほぼ影響も受けなかったところも多い。


title: 日本のバス

text:
戦後、まず行われたのは統合体制の見直しであった。
大手私鉄の東京急行電鉄、近畿日本鉄道、京阪神急行電鉄の再分割は有名であるが、地方のバス会社でも、道北バス、信南交通、徳島西部交通などで実施されている。一方、統合路線の返還事例もあり、例えば、南部鉄道（現：南部バス）は、八戸市に統合した路線を返還、神奈川中央交通は江ノ島電気鉄道に2路線の返還を実施している。また、これとは別に、戦時中にバス事業だけを統合された鉄軌道事業者が、戦後、新規に再開する例（相模鉄道、上田丸子電鉄（現在の上田交通）、岡山電気軌道）も相次いだ。


title: 日本のバス

text: このような中においても、山佐バス→広島郊外バス（現：広島交通）、広島帝産バス（現：広島バス）、東洋バス（千葉県）、内山自動車（現在の茨城急行自動車）などが新たにバス事業を開始することとなった。他に変わったところでは、大阪のタクシー事業者の沢タクシーが、鳥取県のバス事業者に進出した（現在の日本交通）。また、公営事業者も、尼崎市、伊丹市などが誕生し、それ以外にも実現しなかったものが多数あった。


title: 日本のバス

text: 戦後10年がたった1950年代後半以降は、一部の大手私鉄による観光開発などを主目的とした地方の事業者の傘下への編入が進められて行く。主な例で言えば、東京急行電鉄の北海道・信越、名古屋鉄道の東海・北陸、近畿日本鉄道の中国地方などが顕著である。この裏には、労働争議や自然災害で経営が悪化した地方の事業者が大手事業者に支援を求めた例も少なからず存在する。その中で、同一資本下になった事業者同士の合併例が生じた。東京多摩地区では、京王系列の奥多摩振興、五王自動車、高尾自動車が合併して西東京バスが、茨城県では京成系列の常総筑波鉄道と鹿島参宮鉄道が合併して関東鉄道が成立している。同時に、地方事業者の再編も行われ、1960年に長岡鉄道と中越自動車、栃尾電鉄が合併して越後交通、1961年に福島電気鉄道が福島県南交通を吸収し福島交通に、1964年に三州自動車が南薩鉄道を合併し、鹿児島交通が誕生した。他にこの時代において特記すべき事項は、長距離路線の開設である。この時、複数バス会社の合弁で急行バス会社が誕生している。この時期はまだバス黄金時代と呼ばれ、路線バスの乗車人員は右肩上がりであった。


title: 日本のバス

text: しかし、1960年代後半ごろから次第にその状況は一変する。その主要因は自動車交通（自家用自動車、狭義のモータリゼーション）の発展とそれに伴う都市部の渋滞慢性化による遅延多発と、地方における過疎化である。これに伴い、実に多くの地域でバス事業者の再編やバス事業の撤退が見られる。再編の具体例として、1970年に宮城中央バス、宮城バス、仙南交通が合併して誕生した宮城交通、1976年には事業者の倒産が相次いだ岩手県における岩手県南バス、岩手中央バス、花巻バスが合併して誕生した岩手県交通があげられる。


title: 日本のバス

text: 1980年代に入ってもその減少のペースは衰えることはなく、事態はさらに深刻なものへとなっていった。特に、この急激な自動車交通の発展によるバス事業の変遷が如実に現れたのは群馬地区であり、過去に県内バス事業者の再編が行われたほか、館林市に於いてはかつて日本で唯一バス路線が存在しない市であった。


title: 日本のバス

text: 2002年2月の「改正道路運送法」施行で乗合バス事業の公的な規制が取り払われ（いわゆる「バス事業の規制緩和」とはこのことを指す）、事業への参入（路線毎の免許制から事業者毎の許可制へ移行）や赤字路線からの撤退（事前届出制に移行）がかなり自由になる一方、地域バスの存廃は、財政措置を含め各市町村の主体性にゆだねられることになった。法改正による現象として、主要都市を中心に貸切バス専業社や船舶、タクシー、トラック運送会社が乗合バス事業（一般乗合旅客自動車運送事業）へ新規参入して、運賃の値下げ競争が発生している路線がある。


title: 日本のバス

text: これに対し、既存乗合バス会社では不採算路線の廃止や地域ごとの分社が行われる一方、事業そのものを中止した事業者も現れている。地域の足の確保としては、自治体によるコミュニティバス、道路運送法（旧）80条の適用を受ける白ナンバーバスでの肩代わり、乗合タクシーへの切り替えなどが各地で行われている。1990年代よりITを活用した試みとしてバスロケーションシステムが各地のバス会社で導入されている。


title: 日本のバス

text: 一方で2008年2月には北海道の沿岸バスが不採算路線を利用して北海道北部を縦断して地方交通の現状を訴えるバスツアーを企画するなど、運行を維持するために新たな試みを実施する事業者も現われている。


title: 日本のバス

text: 運行形態から見たバスの種類には、大きく分けて、路線バス（乗合バス）、貸切バス（観光バス）、特定輸送（送迎バス）がある。


title: 日本のバス

text: 決められた経路を決められた時刻で運行し、不特定多数の輸送需要に応えるものである。


title: 日本のバス

text:
都市内の輸送や住宅地・集落と最寄鉄道駅との輸送を担う。大都市部においては地下鉄網の拡充、郊外や地方においては自家用車の普及や過疎化などにより、利用客が減少し、路線の再編や地域ごとの分社化、さらには路線の廃止が行われている。
一般路線バスは4つに分類できる。


title: 日本のバス

text: 深夜時間帯の帰宅の足を確保するバスであり、通勤鉄道の終列車後にそれに沿って走らせるもの（俗に深夜急行バスと呼ばれる）と、通常の路線を走らせるもの（通常こちらを深夜バスと呼ぶ事が多い）の2種類がある。深夜急行バスは並行する鉄道よりも数倍高い割高な料金を、深夜バスは通常走る系統の2倍の運賃を取る事が普通である。


title: 日本のバス

text: 高速道路を使って、都市間の連絡（数十～数百キロ）を行う路線バスで、昼行便と夜行便がある。なお、所管する国土交通省によった公式な定義はない。一般にこれら高速バスは、鉄道では直行しない都市を結ぶ路線も多いことや、運賃が低廉であるという理由から非常に人気が高く、路線バス事業の中でも採算がとりやすい分野である。しかしながら、大都市の事業者の一部は長距離路線から撤退したところもある。首都圏⇔京阪神など大都市間を結ぶ路線では、後述の観光バス（貸切バス）による低価格の会員制ツアーバスとの競合も見られ、路線バス側でも路線によっては低運賃の便を設定して応戦している。


title: 日本のバス

text: 都市中心部と都市から離れた 空港を結ぶ路線バスである。俗にリムジンバスとも呼ばれる。空港アクセスに鉄道が無い場合や、鉄道が存在しても乗り換えの面倒さなどからバスを利用するケースが見られ、現在では様々なところから設定されるようになってきている。


title: 日本のバス

text: 駅やバスターミナルなどから運行し、観光地を順番に回るバスである。東京都内で運行されている「はとバス」が代表的なものである。見かけは観光バスに似ているが、決まった時間に決まった場所を回るため、法的には路線バスの一種とされている。


title: 日本のバス

text: 交通空白地帯の住民の足を確保するために、自治体が主体となって企画し、主に民間事業者に運行委託する形態のバスである。（自治体バス参照。）比較的安価な運賃設定、狭隘区間を含む自由な路線設定、短い間隔の停留所設定、バリアフリーで小型の車両を利用することなどが特徴とされる。最近では東京都武蔵野市の「ムーバス」が代表例、かつ成功例としても有名である。


title: 日本のバス

text:
チャーター（貸切）されて運行されるバス。運行経路、時刻や輸送人員は事案ごとに個別に計画される。
学校・企業・団体での行事や冠婚葬祭など多人数で移動する場合に利用される。
旅行会社が観光を主な目的とするツアーを設定する場合もこれにあたる。


title: 日本のバス

text: 使用される車両は事案ごとに異なるが、一般的には観光バスタイプの貸切専用車両が多く、近距離・少人数の場合は一般路線車やマイクロバス等が用いられることもある。


title: 日本のバス

text:
観光地を拠点とするバスの中には三重交通の伊勢志摩におけるCANばす、熊野古道バス、スペイン村バスの様に全面に観光地をイメージしたイラストが描かれている物が多い。
中には一般路線バスと共用を目的としたワンロマ車とも呼ばれる車両を持ち、車両数に余裕ある週末に設備に豪華さを求めない安価な日帰りバス旅行を設定している事業者もある（神奈川中央交通・東急バスなど）。


title: 日本のバス

text: 1990年代以降、貸切バス業者が旅行会社と組んで大都市間を結ぶ会員制ツアーバスが増えている。これは路線バスではないが、都市間を結ぶツアーを片道でも乗車可能にして企画した旅行商品であり、不特定多数の乗り合いによる移動という点で路線バス(高速バス)と類似した効果を発揮している。利用経路によっては高速路線バスより設備が劣る（その代り代金が安い）車両から路線車両をはるかに凌ぐ好居住性を誇る車両を選択できることや、路線バスと比較すると低運賃であり、競合することが多くなっている。これらツアーバスの台頭の背景には、観光バスを利用した団体旅行（社内旅行、慰安旅行など）が減少したことによる、貸切バス事業者の稼働率を高める意図があるものと推察される。


title: 日本のバス

text:
最寄駅から工場や学校への通勤・通学輸送、ホテルや病院などへの利用客の送迎など、一定の範囲に限定された旅客の輸送に特化したもの。目的地にある会社や組織等が、事業者に委託・運用する場合が多い。なお、この「特定輸送」は道路運送法に基づくものであり、自家用車による送迎バスは該当しない。
"各バス事業者の詳細についてはを参照。"


title: 日本のバス

text: 日本におけるバス事業者は経営形態から見ても複雑である。ここではその観点から解説する。


title: 日本のバス

text:
国土交通省の統計によると、乗合バス事業の事業者数は、2003年度で、民営466、公営45の、計511である
（公営バス#公営バス事業者一覧も参照）。その10年前の1993年度は民営348、公営50の、計398であった。10年で2割以上増加している。こうした事業者数の増加の背景には、各バス事業者が分社化を進めたことが背景にある。乗合バス事業者を資本金の額により分類すると、資本金5,000万円以下<49.3%>、資本金1億円以下<20.5%>、資本金5億円以下<18.2%>、資本金10億円以下<3.5%>、資本金10億円以上<8.6%>となる。これに対し、貸切バス事業者の場合、資本金5,000万円以下が87.1%と大半を占めており、乗合バス事業者よりも中小企業が多いことが分かる。


title: 日本のバス

text: 保有車両30両以上の事業者で見た場合、民営バス事業者では黒字66/赤字162、公営バス事業者では黒字3/赤字25と、いずれも経常赤字の事業者が多い（2007年度）。


title: 日本のバス

text:
観光バス・路線バスともに日本語表記で車体のどこかに会社名が記されているが、これは道路運送法に基づき表記しなければならないものである。
一般的には車体の後部下方（リアタイヤの後ろ）や前後ドア間に「○○バス」などと表記されるが、北海道北見バスの路線バスのように側面は英文字表記・車体後部に日本語表記している事業者もある（観光バスタイプは通常通り後部下方にも日本語表記）。


title: 日本のバス

text:
日本のバス事業者の中で一般的に見られ、
に分類する事ができる。


title: 日本のバス

text: 地方公営企業法に定義された地方公営企業（交通局）によって運行が行われているものを指す。なお、地方公営企業でない自治体運営のバスはここには該当しない。「市民の足」という前程なので路線バスが主体で、それに貸切バスが加わる程度だが、長崎県のみ設立目的が観光輸送だったため長距離高速バスを運行している。多くは市町村が運行しているが、長崎県（長崎県営バス）と東京都（都営バス）は都道府県が運行する珍しい形態である。詳しくは公営バスを参照されたい。


title: 日本のバス

text: 地方自治体が運行を行う路線バス。公営交通との違いは、上記の道路運送法の第78条（旧第80条）の定義による運行であり、車輌は白ナンバー（自家用車）になることである。過疎地の路線バスが、この形態をとることが多い。なお、京都市の水尾自治会バスのように地方自治体の直営ではない78条バスもある。詳しくは、廃止代替バス、自治体バスを参考にされたい。


title: 日本のバス

text:
地方自治体が株式会社に出資しているケースである。鉄道では国鉄赤字ローカル線の存続方法として主に用いられた手法であるが、バスではあまり用いられてはいない。
事例としては、経営合理化による一部分社の際に、地元自治体に資本参加を求めたケースがほとんどである。このケースに該当するのは、ふらのバス（もと旭川電気軌道）、東頸バス（もと頸城自動車）、仁多交通（現在の奥出雲交通、もと一畑電気鉄道）である。また、公営交通を民営に移管した場合などで、移管先のバス事業者に地方自治体が資本参加する形で発生するケースもある。この場合、函館市営バスを引き受けた函館バスのように既存事業者に地方自治体が資本参加して第三セクター化する例と、尾道市交通局を民営化したおのみちバスのように第三セクター会社を新設する例がある。


title: 日本のバス

text: 日本国有鉄道自動車局が運行していたバス。鉄道の未成線部分に路線バスを走らせたのが始まりとされている。1987年の国鉄分割民営化により、JR各社に継承された。この時本州3社は当初から分社が望ましいとされていたため、1年後の1988年、東日本旅客鉄道から、ジェイアールバス東北、ジェイアールバス関東、東海旅客鉄道からジェイアール東海バス、西日本旅客鉄道から西日本ジェイアールバス、中国ジェイアールバスが分社された。


title: 日本のバス

text: 残る三島会社（JR北海道、JR四国、JR九州）側はバス事業を本体で継続保有したが、分社化の時流はジェイアールも例外ではなく先ず、北海道旅客鉄道からジェイ・アール北海道バスが、続いて九州旅客鉄道からジェイアール九州バスが、残る四国旅客鉄道もジェイアール四国バスを分社し、全JRからバス事業は子会社化された。


title: ヌンク・ディミティス

text: ヌンク・ディミティス（、「今こそ主よ、僕を去らせたまわん」)、またはシメオンの賛歌、シメオンのカンティクム（）は、キリスト教聖歌のカンティクムの一つ。カトリック教会、聖公会をはじめとする西方教会において、聖務日課の「終課」や「夕の祈り」などの中で歌われる。正教会においては聖抱神者シメオンの祝文と呼ばれ、晩課において必ず詠まれるか歌われる。


title: ヌンク・ディミティス

text: 歌詞は、ルカによる福音書のシメオンの言葉（ルカ2:29-32）から採られている。ルカによる福音書2章22節 - 40節の記述によると、マリアとヨセフは律法の定め（レビ記12章）に従い、イエスを生後40日後にエルサレム神殿に連れて来て、産後の汚れの潔めの式を受けるとともに、イエスを神前に捧げた（主の奉献）。この時神殿の近くに住んでいたシメオンという人物はイエスを抱き、救世主が到来したことを神に感謝した。この時にシメオンが歌ったという詞である。


title: ヌンク・ディミティス

text: ラテン語（ヴルガータ）


title: ヌンク・ディミティス

text:
Nunc dimittis servum tuum, Domine, secundum verbum tuum in pace:
Quia viderunt oculi mei salutare tuum
Quod parasti ante faciem omnium populorum:
Lumen ad revelationem gentium, et gloriam plebis tuae Israel.英語（1662年版英国聖公会祈祷書）


title: ヌンク・ディミティス

text:
Lord, now lettest thou thy servant depart in peace : according to thy word.
For mine eyes have seen : thy salvation,
Which thou hast prepared : before the face of all people;
To be a light to lighten the Gentiles : and to be the glory of thy people Israel.新共同訳聖書


title: ヌンク・ディミティス

text:
主よ、今こそあなたは、お言葉どおり／この僕を安らかに去らせてくださいます。
わたしはこの目であなたの救いを見たからです。
これは万民のために整えてくださった救いで、
異邦人を照らす啓示の光、／あなたの民イスラエルの誉れです。日本聖公会口語訳


title: ヌンク・ディミティス

text:
主よ、今こそ、あなたはみ言葉のとおり　僕を安らかに去らせてくださる
わたしはこの目で　主の救いを見た
これは主が　万民のために備えられた救い
すべての人を照らす光　み民イスラエルの栄光これらのあとに、小栄唱（Gloria Patri）を続けて歌いまたは唱える。


title: コルグ・Prophecy

text: Prophecy（プロフェシー）とはコルグのシンセサイザーの型番・商品名である。


title: コルグ・Prophecy

text: 1995年発売。物理モデル音源を搭載したシンセサイザー。37鍵仕様。最大同時発音数1音。このためコルグはProphecyを「ソロ・シンセサイザー」と名づけている。ヤマハ以外のメーカーから出た物理モデル音源を採用したシンセサイザーの草分けであり、発売当時の価格が128,000円である。


title: コルグ・Prophecy

text: オシレータにバーチャルアナログシンセサイザー、管楽器の発音構造をシミュレートした音源、FM音源と同様にモジュレーションで変調させる音源、ノイズから音程を抽出するタイプの音源など5種のシンセサイズ方式を採用している。これらのシンセサイズ方式をどれも物理モデルを応用した音源であり、コルグは「MOSS」音源と名づけている。MOSS音源はオシレータから出力された音をウェーブシェイプやミキサー、フィルターそしてアンプなどで加工可能としている。エフェクターはDistortion、Wah、Dual Parametric EQなど7種類を採用。リアルタイム音色変化可能とするため、リボンコントローラーも装備している。


title: コルグ・Prophecy

text: この後、単体の[MOSS]音源のシンセサイザーはポリフォニック化したコルグ・Z1に引継がれている。しかし、内部の構成が両機ではかなり違う事やDAの音質の違い、そもそもZ1では根幹である物理モデル音源部の変更がなされているため近い設定にしても全く違う出音しか出せず、音色はProphecyのポリフォニック版＝Z1ではない。現在拡張カードとして残っているMOSS音源もZ1の血統の物である。


title: コルグ・Prophecy

text: MOSS音源はこの後TRINITYやTRITONにも採用されている。


title: コルグ・Prophecy

text: プログラムのバグが原因と思われる内部での音割れがたまに起こるものの、音源、楽器としてProphecyの方が人気は高く中古市場でも人気は続いている。出音の傾向は明らかに違いProphecyの方が太い芯のある音がする。いまだに著名キーボーディストやDJなどの間では主力音源として愛用している人も多い。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 『時空の覇者 Sa・Ga3 [完結編]』（じくうのはしゃ サガスリー かんけつへん）は、1991年12月13日に、スクウェア（現スクウェア・エニックス）からゲームボーイ（以下、GB）で発売されたロールプレイングゲーム。サガシリーズの1つである。北米版のタイトルは『""』で、ファイナルファンタジーシリーズ（以下、FFシリーズ）の外伝として扱われている。スクウェアとしてはゲームボーイ最後の作品となった。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: セーブはバッテリーバックアップで、3つまで可能。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 2011年1月6日にニンテンドーDSでのリメイク版『サガ3時空の覇者 Shadow or Light』が発売された。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text:
前々作『魔界塔士Sa・Ga』（1989年）や前作『Sa・Ga2 秘宝伝説』（1990年）にあったサガシリーズ独自のシステムがいくつか廃止されたが、新たな追加点もある。
魔法は大きく「黒魔法（攻撃魔法中心）」「白魔法（回復魔法中心）」「古魔法（攻撃・回復の両方）」の3種類に分けられ、さらにそれぞれ8段階のレベルに分けられている。黒・白・古をあわせて各レベル6つの魔法が存在するが、1レベルごとに1人3つまでしか覚えられない。中には異次元の神々たちの名を冠したものもある。魔法は手に入れた時点ではアイテム扱いであり、装備させると「覚えた」事になり、初めて使用が可能となる。覚えた魔法をアイテム欄に戻すこともできる。使用にはMPを消費する。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text:
戦闘中にアイテムとして使うことで魔法が発動する武具に関しては、MPは消費しない。
各種族には、それぞれ「火」「水」「土」「風」の属性が設定されており、人間、エスパー以外の種族は、(1)肉やパーツを食べた時点のレベル、(2)食べたキャラクターの属性、(3)食べる肉やパーツの属性の3要因から、自動的にどのモンスター、サイボーグ、獣人、ロボに変身するか決定される。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text:
種族の対立構造は下図のようになっている。変身前の種族から肉、パーツの種族側に1つ分だけ変化する。
同じ種族の肉、パーツを使用した場合は同種族の別タイプに変身するが、なかには変身しない組み合わせもありその場合はHPが回復する。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: かつてソール神が異次元の神々と戦った際に使った戦闘機でありゲーム前半では過去世界・未来世界にワープするためにタイムマシンとして使う。異次元世界に舞台を移したゲーム後半では移動手段となる。1号機と2号機があり、実は人工知能に人間の脳が使われている。ステスロスの武器やワープ機能などである。昔、ソールが異次元の神々を倒した後、パーツを世界のあちこちに分散した。ゲーム序盤はステスロスのパーツを集める旅となる。滞在している世界・時代で未回収のパーツの数は、序盤に入手する「レーダー」で確認できる。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 昔、ラグナを中心とする異次元の神々がサガ世界に侵攻してきた。サガ世界の神ソールは、戦闘機ステスロスを用いて異次元の神々を封印し、サガ世界の平和を守った。戦闘機ステスロスは神殿に封印され、パーツは世界各地にちりばめられた。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: それから長い年月を経て、異次元の神々は封印を脱し、サガ世界への移住を目的に再度侵攻を試み始めた。彼らはサガ世界の上空に異次元と繋がる巨大な水瓶を出現させ、異次元の魔物と大量の水を送り込んだ。そのためサガ世界は陸地のほとんどが沈没し、残りの世界も魔物の攻撃を受けて滅亡寸前となっていた。これを打破するべく、サガ世界の戦士の1人ボラージュは、まだ幼児であったデューン、ミルフィー、ポルナレフの3人をタイムマシンに乗せ、まだ深刻なダメージを受けていない過去の時代に送り込み、過去のサガ世界の人間ギルに預けて救世主として育てるよう要請し、歴史を変えるよう目論んだのである。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 成長したデューンたち3人とギルの孫娘シリューは、滅びの未来を変えるためにはステスロスが不可欠であることを知り、過去・現在・未来を時間移動してパーツを集めることになった。しかし、そこには異次元の神々が次々と行く手を阻んできたのである。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 世界は大きくサガ世界と異次元世界に分かれる。サガ世界はソール神が作った世界で、異次元世界はラグナ神を中心とした神々の発祥の地である。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: サガ世界は過去・現在・未来の3つの時代の世界に分かれる。水瓶が吐き出す大量の水の影響を受け、未来に行けば行くほど陸地面積が狭くなる。それぞれの時代ともに陸上のほか、海底にも行くことができる（海上や海底の移動は、イベントで入手する古魔法「ムオン」「サモン」を使う）。それぞれの時代の空中には、ソール神の住む浮遊大陸が公転している。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 異次元世界は、地上と地底に分かれる。地上は人間が神々に脅かされて生活している世界で、地底はラグナ神に忠誠を誓うモズマ族の住む世界である。サガ世界と違い「ムオン」「サモン」は使えず、連絡船やステスロスで海上を渡る。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 通貨単位は前作までと同様「ケロ」で、両世界共通。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text:
全体的に、SF・北欧神話・幻想世界といったものがモチーフとなっている。
物語のメインメンバーであり、ゲーム中は最後までこの4人がパーティから離脱することはない。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 一時的にパーティに加わるNPCメンバーで、本作では以下の5人が登場する。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: メインメンバーと異なる点として、以下の制限がある。ほとんどがデューンたちと敵対する。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: サガシリーズは河津秋敏のチームによる作品だが、本作はスーパーファミコン発売に伴い『ロマンシング サ・ガ』（1992年）と同時開発になり、その際に河津が『ロマンシング サ・ガ』の開発に配属されたため、クリスタルソフトから移籍してきた藤岡千尋、笹井隆司、井出康二らを中心としたスクウェア大阪のデビュー作となっている。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 開発スタッフの違いに伴い、全体的な雰囲気がシリーズの他作品と異なっている。システム面においても、多種族制など前2作の要素にも配慮しつつ、FFシリーズなどの一般的なコンピュータRPGに近くなっている。本作のシステムの一部は、同スタッフが開発を担当したFFシリーズの外伝作『ファイナルファンタジーUSA ミスティッククエスト』（1992年）へも受け継がれた。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 「Sa・Ga」と冠しているタイトルではあるものの、『』（2002年）の製作発表FLASHでは、冒頭のクレジットにて河津秋敏プレゼンツと表記されていたため、河津作品でない本作に関してタイトルの表記からは除外されていた。後のニンテンドーDS版『サガ2秘宝伝説 GODDESS OF DESTINY』（2009年）の公式サイトに附された「SAGA 生誕20周年」のFLASHなどでは、サガシリーズのひとつとして紹介されている。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: なお、本作のリメイクであるニンテンドーDS版『サガ3時空の覇者 Shadow or Light』は、他のサガシリーズと同様に河津秋敏がシリーズディレクターを担当している。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: クリスタルソフトから移籍した作曲家の笹井隆司が本作の楽曲の多くを制作したほか、開発する中で新たに曲が必要になった際は、プロデューサーの藤岡が作曲した。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text:
藤岡は、元々笹井の楽曲を気に入っており、本作の開発にあたって笹井を推薦したのも藤岡である。
また、笹井とは『夢幻の心臓III』などで一緒に仕事をしてきたことから、藤岡は笹井の作風を理解していたほか、大まかな意識合わせもできていた。このため、藤岡は笹井に楽曲を発注する際、「『Sa・Ga』の押さえるべきところは押さえつつも、音楽も笹井の作風を出してよい」という指示を出し、大雑把なリストと『Sa・Ga2 秘宝伝説』のソフトを送りつけた。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: ゲームボーイではProgrammable Sound Generatorが使われていたため、従来の作曲方法が通用しなかったものの、藤岡は「3音という制約の中で笹井の雰囲気を出すための工夫が楽しくもあった」と、2018年のファミ通とのインタビューの中で振り返っている。


title: 時空の覇者 Sa・Ga3

text: 括弧内は主に使用されている箇所。


title: 日本のテレビジョン放送局

text:
日本のテレビジョン放送局（にほんのテレビジョンほうそうきょく）。日本のテレビ局は公共放送のNHKと5局の地上波民放キー局、準キー局、ローカル局、独立局、BSとCSの衛星放送、ケーブルテレビなどからなる。
ここでは地上波テレビの全国の受信局体制について記す。


title: 日本のテレビジョン放送局

text: ※以下「★」印付は中波ラジオ兼営局。太字の数字は、地上デジタル放送やBSデジタル放送のリモコンキーID。


title: 日本のテレビジョン放送局

text:
※NHKを含めBS放送各局は認定基幹放送事業者という扱いになっている。
※本社・演奏所が県庁所在地以外の都市の場合は、本社・演奏所のある都市名を付記。※演奏所が県庁所在地にあり、本社が別の都市にある場合には本社の所在都市を付記。※複数の県で放送を共有している場合は、本社・演奏所の所在都市を付記。※NHKEテレは全国放送。2。※｢▲｣印付はテレビジョン基幹局。


title: ガンド

text:
ガンド（、複数形：ガンディル ）とは、古代スカンディナヴィア社会、ヴァイキングの宗教において、魔術における特定の要素を指す古ノルド語。一説によると、セイズ（巫術）における動物の姿の精霊を指す。
ガンドが何かの魔術的な要素であったことは、スカンディナヴィアの神話に、妖精ドヴェルグ（ドワーフ）のガンダールヴ（「ガンドのアールヴ（エルフ）」）や、世界蛇ヨルムンガンド（「大いなるガンド」）などの名前があることからわかる。『巫女の予言』でも、ガンドという言葉は二度使われ、「太鼓でガンドを呼び出した」（）などという表現がある（谷口幸男訳では「女〔グルヴェイグ〕は魔法を使ったからだ」となっている）。


title: ガンド

text: 史料の少ない時代・テーマのため、ガンドの性質について確かなことを言うのは難しい。しかし、クライヴ・トリーは自説を以下の7項目にまとめている。現代ノルウェー語においても魔術的な意味は残っており、 には「棒」「木の傷ついた箇所の周りの隆起」の他、「（サーミ人の使う）魔術。特に、復讐で使われる呪いの人形。木の枝や人間の爪、髪などから作られるもの。視認されずに被害者の腸に入り込む」という意味がある。


title: ガンド

text:
ヴァイキングは、「フィン人」（フィンランドの多数民族スオミ人ではなく、少数民族サーミ人のこと）を呪術に堪能な民族であると見なしていた。
事実、「フィン人（サーミ人）も呪術もどちらも信じてはならない」という法が制定され、「フィン人（サーミ人）の呪いをかける」（）という動詞まであった。


title: ガンド

text: 12〜13世紀の歴史書『ノルウェー史』には、サーミ人のシャーマンが交霊会を行う描写が含まれており、シャーマンが召喚する精霊を、著者はガンドゥス（）と呼んでいる。この記述で特徴的なのは、サーミ人の信仰における様々なタイプの精霊を「ガンドゥス」とひとまとめにしており、儀式に関わる動物も何故か（本来のトナカイではなく）鯨や海獣としていることである。クライヴ・トリーは、『ノルウェー史』の著者が持つガンドへのイメージが、本来は別物であるサーミ人の信仰を把握する上で現れているのだと主張している。


title: ルーン魔術

text: ルーン魔術（ルーンまじゅつ、Runic magic）とは、ルーン文字を用いて行われる、北欧由来の魔術である。北欧神話にも登場する（オーディンなど）。


title: ルーン魔術

text: ルーン魔術は、現代におけるアサトル () の信仰や、古代のある時期のチュートン人の部族が奉じた北欧・ゲルマンの宗教と歩みを共にしている。ルーン占術による解釈とは対照的に、ルーン魔術は基本的に能動的である。セイズの技 () として知られるゲルマン・ペイガニズムにおいて経験されるシャーマン的儀式よりも能動的である。そして、スパコナ（女性）・スパマズル（男性）として知られる予言者とも著しい対照をなしている。実際面においては、ルーン魔術はルーンを扱い、ルーンを活用してルーンが表す諸元型を基にして外的世界に影響を及ぼすのである。


title: ルーン魔術

text: ほとんどのルーン魔術は、個別のルーンの一部または全部を刻み込んだ、買うか自分で作るかした物体を所持することを必要とする。これは物理的には杖（スターヴル）として知られるものであるが、実際にはルーンの云わばエネルギーを働かせるためのものである。


title: ルーン魔術

text: 魔術杖（アイスランド語: galdrastafir）を所持しつづけた後、血もしくは店で買った染料や塗料で フサルク (Futhark) の個々の文字を赤く染め上げるのが普通である。伝統的な古ノルド文化ではおそらく血でルーンを赤くすることはさほど多くなかったと思われるが、現代ではルーンを染めることも目的を達する必要な手段として受け入れられている。


title: ルーン魔術

text: ルーン魔術において、最終形態での護符を持つという行為によって、その杖固有の「ルーンの力」"the rune might" を形体の世界に作用させるという目的が果たされる。自分で作ったルーンを目的を持って使用し、その効果に満足したことを認めた後、燃やすなど何らかの方法で護符を廃棄するのが普通である。


title: ルーン魔術

text:
ルーン実践者によれば、各々のルーンには詠唱したり歌ったりするための特定の音があるという。通常それらは、それによって表されるところの音価を有している（全部ではないがほとんどのルーンはラテン文字と対応している）。
歌唱または詠唱するという行為は、多かれ少なかれ物体としての護符を使用するのと同様の効果があると言われている


title: 桜田精一

text: 桜田精一（さくらだ せいいち、1910年 - 1999年）は、日本の洋画家。日展参与。画家・桜田久美の実父であり、である。


title: 桜田精一

text: 1987年10月刊行の「桜田精一画集」より経歴を抜粋し記載する。


title: 戸法ジャンクション

text: 戸法ジャンクション（ホボプ-）は大韓民国京畿道利川市にある統営-大田・中部高速道路（35号線）と嶺東高速道路（50号線）」を結ぶジャンクションである。


title: ゴードン・オールポート

text: ゴードン・オールポート（Gordon Willard Allport, 1897年11月11日 - 1967年10月9日）は、アメリカ合衆国インディアナ州パーク郡モンテズマ出身の心理学者。兄フロイド・オルポートも心理学者である。


title: ゴードン・オールポート

text: 著作には、『人格の形成―人格心理学のための基礎的考察』 ("Becoming: Basic Considerations for a Psychology of Personality") や『個人とその宗教』 ("The Individual and his Religion") がある。


title: ゴードン・オールポート

text: オールポートは、パーソナリティの特性論者とみなされており、個人のパーソナリティの中でとりわけ優勢な特性とは何かといった議論を主に展開している。つまるところ、パーソナリティの発達の中で大きな役割を果たしている特性の研究が中心的な関心事である。パーソナリティというものが顕著な力となっていくとき、それはとりわけ基礎特性によるところが大きい。中心的な特性と基礎特性は、環境因子によって大きく左右される。


title: ゴードン・オールポート

text: ハーバード大学にいた時分のオールポートは将来のPh.D候補たちを数多く教え、その中にはスタンレー・ミルグラムもいた。


title: ゴードン・オールポート

text: かつてオールポートが22歳のとき、ウィーンにジークムント・フロイトを訪ねていったことがある。ウィーン到着時、オールポートはフロイトの仕事場までの電車内で出会った潔癖症の子どもの話を、詳しくフロイトに話して聞かせた。この子は、いくら母が大丈夫だからと諭しても、「あの汚いおじさんの隣には座りたくない」と断固として座ろうとしなかったのである。オールポートが話すのをしばらく聞いた後、フロイトは「その少年が君だったということかね？」と尋ねた。オールポートは現実にあった話を話題としたため、フロイトの言葉にかなり気分を害した。意識的なかつ経験的な話であり、セラピーの場でもないはずであるのに、フロイトはその話をオールポートの「無意識」につなげて捉えたのだ。それ以後、オールポートはフロイトの精神分析に信頼を失った。この偶発的事件がオールポートと彼の理論になかなか拭いがたい重荷となり、意識的動機の研究に専念させるような方向に導いた。


title: ゴードン・オールポート

text: オールポートはパーソナリティの研究への貢献に加え、社会心理学でも重要な業績を残している。特に、態度の研究がよく知られている。熱心なキリスト教信者でもあったオールポートは、宗教心理学でもいくつかの業績を残している。これらのテーマについて、著作のいくつかにはオールポートの偏見について彼が社会心理学に持った関心の幾ばくかが反映されているのをみることができる。


title: ダーク・タワー

text: 『ダーク・タワー』（"The Dark Tower"）は、スティーヴン・キングの長編小説。全7部構成（シリーズではなく、長編の分冊ということになっている）。英国幻想文学大賞を受賞した。キング自身ライフワークと称する作品で、アメリカの西部開拓時代を思わせる荒廃した世界（中間世界）を舞台に、「最後のガンスリンガー」であるローランドと仲間たちの壮大な旅を描く。


title: ダーク・タワー

text: "黒衣の男は飄然と荒野の彼方に逃げ去り、ガンスリンガーはその後を追った。"


title: ダーク・タワー

text:
荒廃し、なにもかもが変転していく世界を舞台に、「最後のガンスリンガー」であるローランドが暗黒の塔を探索するという物語。「暗黒の塔」は、存在するすべての世界と宇宙を中心でつなぎとめていると言われ、この「塔」が倒壊しかけていることがこの世界の荒廃の原因である。ローランドの目的はこの「塔」を見つけて修復することであった。途中、様々な人物と出会い、時に旅の仲間を得ながら探索を続けるローランドだが、様々な困難が彼ら「カ・テット」（カ＝運命によって結束した仲間）にふりかかることになる。この小説について重要なのは、ほかのキングの多くの小説が、『ダーク・タワー』との関連を持っているということである。特に関係が深いものとして、『不眠症』、『ザ・スタンド』、『アトランティスのこころ』、『タリスマン』、『ブラック・ハウス』、『デスペレーション』、『レギュレイターズ』、『ドラゴンの眼』、『IT』などがあげられる。これらのリンクは作品において非常に重要であることもしばしばで、物語の展開にも深く関わっている。主要なものを列挙すると、このような関連性からまず言えることは、本作品がスティーヴン・キングの作品世界の集大成だということである。キングの世界観は、以前から『IT』、『タリスマン』、『不眠症』等の作品で、多次元世界の思想、亀などいくつかの種類の動物の姿をとった世界の守護者の存在、破壊者（ブレイカー）・ビームの概念、そしてそれを脅かす深紅の王（クリムゾン・キング）について少しずつ言及されてきた。しかし、『ダーク・タワー』の完成を見るまでは、その全体像はまったく不明と行っても過言ではなかった。本作品の完成で、その存在の正体、意味などが（未だ不明な点があるにしろ）明らかになったのである。即ち、キングの諸作品において怪奇事件や不可解な出来事が発生したのは、全て「暗黒の塔が狂ったから」であり、ローランドの目的はキング世界全体を救済する事であった。
『ダーク・タワー』（とその系列にある作品中）には登場人物たちの背後にある2つの勢力の対立が描かれている箇所も多い。その背後にある力は、ここでは＜純白＞の勢力（善）と＜深紅の王＞の勢力（悪）の対立となっている。


title: ダーク・タワー

text: ＜純白＞は、ローランドの先祖、アーサー・エルド王（円卓の騎士などで知られるアーサー王）の古くからの勢力である。


title: ダーク・タワー

text: そして、そのどちらにも加担し得る力として＜カ＞（"ちから"ではなく"か"）が登場している。この＜カ＞の定義は非常に難しいが、いわゆる“ロースピーチ語”での「運命」という語がもっともよく当てはまる。または「個人の＜カ＞」という使い方をする場合、「個人の運命」だけでなく「個人の意志」をも表すようだ。＜カ＞の語源には諸説あるが、もっとも有力なのはヒンドゥー教のカルマ（業）である。「運命」には善悪は関係しない。したがってこの＜カ＞は、善悪に関係なく働くといわれる。実は、この＜カ＞の源は動物の形をとる守護者のひとり、亀である。亀は12の守護者の中で最高の格のものとされ、＜ギャン＞とも呼ばれる。


title: ダーク・タワー

text: ギャンと暗黒の塔を支える魔法の力（ビーム）は、万物の原初の創造の源（プリム）から誕生した。宇宙はこのギャンによって創られたとされる。ここで重要なのは、塔がいくつもの世界・宇宙を一点で結んだ事である。が、長い時間の中でプリムが衰退し、暗黒の塔とビームだけが残った。魔法の時代の終焉である。


title: ダーク・タワー

text:
次にやってきたテクノロジーの時代では、＜偉大なるいにしえの人々＞が、全世界・宇宙を支配しようとした。宇宙と世界が無限にあることを彼らは見つけてしまったのである。当然暗黒の塔に手を出してビームを機械に置き換え、永久的であった魔法を損ねてしまった。世界と世界を結ぶ（機械の）ドアを造ったのも彼らである。最終的には疫病、核、生物兵器により彼らは自滅していった。ただし人々は、それらの行いに対しての償いとして12のサイボーグの守護者の偶像を造った（12という数字は、6本の細長いビームが塔を中心に放射状に配置されていて、その端を守護することによる）。それから数千年がたち、ローランド・デスチェインらの騎士とガンスリンガーの時代が来るのである。
ローランドの時代、ビームはすでに衰えており、深紅の王という強大な存在が暗黒の塔を倒壊させようとしていた。そのため、ローランドは自身の先祖であるアーサー・エルド（アーサー王）の末裔として、暗黒の塔をめざすことになる。この過程で、それぞれ別の年代のニューヨークにいたジェイク、エディ、スザンナを、世界の間をつなぐ（魔法の）ドアから引き入れたのである。このことが実は、まだ力を失っていない＜ギャン＞＝＜カ＞の意志であった。それ故にこの一団は、＜カ＞によって結束した人々＝＜カ・テット＞と呼ばれるのである。


title: ダーク・タワー

text: 深紅の王は塔を倒すため、『シャイニング』や『キャリー』などで登場した超能力を持つ子供をあらゆる世界から集め、その力を増幅してビームの破壊に用いている。また黒衣の男をはじめとする自分の部下を様々な世界に派遣し、塔を守る＜純白＞の勢力を衰えさせる工作を行った。これらの攻撃によって塔は狂い始め、キング作品の多くで深紅の王の勢力が拡大していった。＜純白＞の勢力は時にそれに抗い、打ち勝ってきたが、全ての原因である暗黒の塔の存在を知る者は極めて少なく、完全なる勝利はローランドとその＜カ・テット＞に委ねられている。


title: ダーク・タワー

text:
塔を守るためにはそれを支えるビームを守らなければならない。物語が始まった時点で3本あったビームだが、1本は旅の途中で折れてしまった。中間世界を通るもの、ニューヨークのある世界を通るものの2本を、彼らは救わなければならなくなる。
物語を進行させる一つの要素はキャラクター造形である。ローランドの仲間となるジェイク、エディ、スザンナ、オイらを初め、途中通過する＜タル＞や＜河の交差点＞、＜ラド＞、＜カーラ＞、メイン州やニューヨーク、＜雷鳴＞などの人々、そしてウォルターら悪役は皆それぞれに個性的である。旅の途中にはかれらが互いにくりひろげる人間ドラマが多くあり、それら一つ一つの過程があって初めて長大な旅を続けられるのである。


title: ダーク・タワー

text: さらに物語の流れから、物語全体は大きく1から4部と5から7部に分けられる。前者はローランドによる＜カ・テット＞形成を主とした部分であり、後者は彼らが塔とその世界を救おうと戦い、仲間の死と＜カ・テット＞の崩壊を経ながらもなお塔をめざす、＜カ・テット＞の塔への旅の部分である。キングは、まだ大学生であった1970年ごろから構想を温めており、ロバート・ブラウニングの詩『童子ローランド、暗黒の塔に至る』を読んだことが、構想を得たきっかけである。また、『ザ・スタンド』同様、J・R・R・トールキンの『指輪物語』にも影響を受けている。


title: ダーク・タワー

text: 1970年代から断続的に書き進められたが、完成させるまでに30年ほどかかっている。最後の3部は、第4部が出版されてからかなり間を置いて執筆・出版された。この3部がこれほど早く執筆された（2001年から2003年）理由についてキング自身は、自分が死んでから、ダーク・タワーを「未完の部類に入れたくなかった」と言っている。1999年に交通事故にあい、死への恐怖が生まれたことで完成させることを決意したらしい。ただ、この3部のプロットがある程度決まっていたことは、『不眠症』など事故前の作品に伏線があることから推測できるだろう。


title: ダーク・タワー

text: 日本語訳は、当初角川書店から池央耿の訳で第1、2部が、風間賢二の訳で第3、4部が刊行されたが、アメリカで出版が滞ったために中断された。その後、2003年になってアメリカで続巻の出版が始まったため、新潮文庫より風間の訳で2005年から刊行され直した。この新潮文庫版の第1部『ガンスリンガー』の日本語訳は、流麗な文体で知られている池央耿の旧訳を参考にしている。ただし、キング自身が全巻を書き終えたのちに、矛盾を取りのぞく目的で『ガンスリンガー』を一部改訂したため、全く同じ物を改訳したというわけではない。第1部は執筆当初の文章をそのまま生かした独特の文体である。また、原書では愛蔵版に付されている挿絵が、新潮文庫版に収録されている。挿絵は毎巻別のアーティストによって描かれ、かなり豪華な仕様である。新潮文庫版のカバーについては、すべてスティーブ・ストーン(Steve Stone)の手によるものだが、第5部以降は日本限定である。


title: ダーク・タワー

text: 2017年には角川文庫から刊行され直している。これは新潮文庫版を加筆・修正したもの。また、2012年にアメリカで刊行された "The Wind Through the Keyhole" （第4部と第5部の間の位置する）も含まれている。劇中に出てくる絵本 "Charlie the Choo-Choo" も2016年にアメリカで刊行されたため、日本語訳が角川から刊行された。


title: ダーク・タワー

text: マーベル・コミック社によって2007年からコミック化されている。2007年から2010年までは、小説の第1部以前の話を描いている。2011年以降は、キングの小説を第1部から漫画化している。


title: ダーク・タワー

text: 2007年頃からJ・J・エイブラムスやロン・ハワードにより映画化が検討されていたが、実現には至らなかった。最終的に『ミレニアム ドラゴン・タトゥーの女』の脚本で知られるニコライ・アーセルによって映画化され、アメリカでは2017年8月4日に公開。日本では『ダークタワー』の邦題で2018年1月27日公開。


title: ダーク・タワー

text: ※括弧内は日本語吹替。


title: タットヴァ

text: タットヴァ（ ）とは、サンスクリットにおいて、指示代名詞tadが名詞化したもの。「それがそれとしてあること」を意味し、仏教では真理と訳される。「タットワ」または「タットバ」とも仮名転写される。


title: タットヴァ

text:
黄金の夜明け団系の儀式魔術では、以下のような図形を用いて五大元素（四大元素と霊）のアストラル・ヴィジョン（幻視）を獲得する技法がある。
以上の形は日本に伝わった五輪塔の構成とおおよそ同じであり、両者は起源を同じくする。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 川崎市バス塩浜営業所（かわさきしバスしおはまえいぎょうしょ）は、神奈川県川崎市川崎区塩浜2-2-1に所在する川崎市交通局のバス営業所である。営業所の略号は「S」。川崎市バスの路線のうち、主に川崎駅を発着する川崎市川崎区内の路線を担当する。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 本営業所にはCNGバスが所属しており（詳細）、営業所敷地内にCNGスタンドが設置されている。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text:
同じ塩浜に川崎鶴見臨港バスも塩浜営業所を構えているが、別個の営業所である。
塩浜営業所の主幹路線のひとつで、主に市営埠頭のある千鳥町までの路線である。朝夕の通勤輸送に加え、塩浜付近までは沿線に住宅等も多く存在しており、東扇島循環線などと合わせると待たずに乗れるほどに運行頻度が非常に高い。各停便は後述の東扇島循環線川05・07や四谷下町まで並走する川崎鶴見臨港バス川02・03などと共に川崎区の市街地内輸送を担うため、日中や休日はこの区間の利用者が大半である。
経路は川崎駅を出てから国道132号線を千鳥町内まで直進するルートで、千鳥町内は時間によって経由するバス停が異なる。日中においては千鳥町内は東電前を経由せずそのまま市営埠頭へと向かい、2つ先の京セラ前の折返所で折返し元来た道を引返していく。この他、出入庫のため塩浜営業所発着便が存在しており、川崎駅から塩浜営業所までは川04が最も短いルートで運行される。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text:
2013年5月1日のダイヤ改正では、増発を行うとともに始発から朝9時までの川崎駅での川04・05・07の各系統の乗り場を系統別に11・12・13番乗り場に振り分け、川04の各停便を急行便と同じ11番乗り場に変更している。平日の朝6時30分から8時30分まで、川崎駅で乗車の際は上平間始発便を含めて中扉からの乗車となり、係員が案内を行うとともに乗り場に運賃箱が設置される。東電前から先、京浜運河を川崎港海底トンネルでくぐりぬけ、東扇島まで向かう路線である。
路線のほとんどが埠頭線と重複していることから、混雑の激しい朝は東扇島直通の特急バスを運行、乗客分離と速達性向上を図っている。
川05、川07とも東扇島地区では日中や休日は乗客が少なくなるが、前述の川04などと同様に川崎区の市街地を走行する区間が長いため川崎駅側は終日乗客が多く、高速バスを除くと東扇島地区への唯一のバス路線ということもあり、当路線も運行本数は終日にわたり多めに設定されている。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 川07は東扇島に出てから先川崎マリエンに寄らず、東扇島西側のかわさきファズ物流センターまで運行していたが、東扇島西地区への企業進出に伴う輸送改善の為に、2010年6月1日のダイヤ改正で西端部の東扇島西公園まで延伸した。平日に僅かに残るかわさきファズ物流センター行きは、行き先表示と次停留所表示では『かわさきファズ』と表示され、またかわさきファズ発の便が平日夕方に3本のみ設定されている。早朝・夜間の東扇島西公園発着便の一部は川05として東扇島内を循環してから、川崎駅まで向かうものもある。近年、当路線では東扇島地区の企業進出などにより朝夕の混雑が目立ち、一部停留所では満員通過を余儀なくされている場合も多い。そこで川崎市では、大型長尺ノンステップバスの導入や平日朝ラッシュ時のJR川崎駅発を増回する方向で検討しており、実際に2013年5月1日ダイヤ改正で運行本数の増回と始発から朝9時までの川崎駅の乗り場変更（川04の各停便を急行便と同じ乗り場に変更）、同年12月に大型長尺ノンステップバスの導入が実施されている。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 2018年4月1日のダイヤ改正より、川05特急バスが新たに四谷上町・四谷下町の2か所に停車となる。JFEスチールの工場のある水江町へと向かう路線の一つであり、かつての川崎市営トロリーバスと概ね一致する経路で運行されている。労働会館前までは埠頭線等と同じ国道132号線を走行するが、その先の労働会館前交差点で右折、大島四丁目で左折し市道皐橋水江町線に入り、藤崎地区を経由しそのまま水江町まで直進する。平日朝夕には水江町より先ゼロ・エミッション工業団地発着の便が運行されるほか、新川通り経由の急行バスとして川21が運行される（なお、川21の各停便は臨港バスが運行している）。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 塩浜行きは池上町手前で左折し入江崎水処理センターを経由して塩浜へ向かう路線で、終点到着後は塩浜営業所まで回送される。かつては平日・土曜の朝夕のみの運行で休日運休であったが、かわさき南部斎苑ができたこともあり現在は休日を含めて終日運行されている。扇町へ向かう便と、塩浜営業所発着便からなる路線である。この路線では中型車が頻繁に使用される。扇町地区にはJR鶴見線が通っているものの、鶴見線利用の場合は川崎駅との行き来には乗換えを要し、かつ遠回りになる上、日中や休日は極端に運行本数が少ないため、本路線または臨港バス川22系統を利用した方が利便性が高いといえる。なお、扇町停留所は扇町駅と離れた場所にあり、扇町駅付近には臨港バス川22系統が運行している。市電通り（川崎市電の廃線跡）を通る路線で、主に臨港バスの発着する中央口寄りのバスロータリーの3番乗り場から出る。川40がメインで運行され、様々な行き先が設定されている。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 川15は少数運行の循環線（通称・小田栄循環線）で右回りと左回りがあり、右回りは前述の川13と、左回りは川40と同じ乗り場から発車する。川40はJFEまでの区間は運行頻度が高く、沿線にイトーヨーカドー川崎店が存在することもあり利用客も多くなっている。川40の経路は市電通りを下り、渡田小学校でカワサキアイランドスイートの系統が分岐する。それ以外の系統はJFEを経由し、産業道路を北上して臨港警察署で塩浜営業所、水江町それぞれの方面に分かれる。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 川崎鶴見臨港バスと共同運行を実施しており、運賃は大人、小児ともに100円。定期券、一日乗車券は利用不可となっており、現金およびICカード（運賃支払いのみ。バス利用特典サービス対象外）、高齢者福祉乗車証に限り利用可能。平日7 - 17時台のみの運行で土曜・休日は運休、14 - 15時台を除き臨港バスと交互に約12分間隔で運行する。川崎病院の通院・通勤客のほか、近隣住民の利用もある。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 2001年から本路線専用の中型ノンステップ車で運行されている。検査時には一般塗装の中型ノンステップ車で代走する。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 川崎鶴見臨港バスと共同運行で、競輪場来場者向けの路線。川崎競輪場での競輪開催日のみ運行する。川崎駅と川崎市臨海部北部の浮島町とを結ぶ路線で、川崎鶴見臨港バス塩浜営業所との共同運行を実施していた。臨港バスとの共通定期券が設定されており、ルート上では枝分かれしている市バス塩浜営業所行きでも共通定期は利用可能だったが、逆に臨港バス塩浜営業所行きでは共通定期は利用できなかった。川03の川崎駅 - 市バス塩浜営業所便は埠頭線川04の川崎駅 - 市バス塩浜営業所便と全く同じ経路であったが、川崎駅乗り場の位置、共通定期利用の可否（川03は利用可能、川04・05・07と臨港バス川02は利用不可）の違いがあったために区別されていた。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text:
経路は四谷下町まで国道132号を東進し、産業道路との交差点で左折して北上、国道409号に入って浮島町の端の方である浮島バスターミナルへと向かう。
1997年の東京湾アクアライン開通までは浮島町カーフェリー発着となっており、東京湾アクアライン開通と後述のアクアライン高速線の新設に伴い浮島バスターミナル発着に変更された。2005年まではカーフェリーとの接続のための便として浮島町カーフェリー経由が存在したが、カーフェリーの休止と共に廃止されている。
2007年3月31日までは川04・05系統の混雑対策として川崎駅の乗り場を朝9時まで変更し、川崎駅発は新川通り・いさご通り経由で運行されていたが、現在は川崎駅バスターミナルの改修により解消した。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 先述の通り2社局共同運行となっていたが、近年の輸送力増加に対し、臨港バス単独運行化が決定し、川崎市バスの運行は2013年4月30日をもって廃止、全て臨港バスに委譲された。同時に、川03の市バス塩浜営業所発着便も廃止され、浮島バスターミナル→江川一丁目便は臨港バスの快速：産業道路駅 - 浮島バスターミナル便に変更された。。2012年7月14日のダイヤ改正でコストコホールセール発着便が廃止となり、川21の全便水江町またはゼロ・エミ工業団地発着となった。1997年12月の東京湾アクアライン開通に伴い、川崎 - 木更津線に参入。京浜急行バス・川崎鶴見臨港バス・東京ベイサービス・小湊鐵道・日東交通との6社共同運行だったが、市バスの採算性悪化による経営合理化で2004年3月に撤退。1999年6月に開業した川崎駅 - 袖ヶ浦駅線は不振のため2002年10月限りで廃止された。詳しくは東京湾アクアライン#高速バスを参照。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: いすゞ自動車製（エルガ、エルガハイブリッド）、日野自動車製（ブルーリボンII、ブルーリボンシティハイブリッド）と日産ディーゼル（現：UDトラックス）製（UA系、スペースランナーRA）の車両が多く、三菱ふそうトラック・バス製（エアロスター）の車両も僅かながら配置されている。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 京浜工業地帯の輸送対策として日産ディーゼル製やいすゞ自動車製の長尺車が配置されており、主に埠頭線や東扇島循環線に充当される。また、一時期はノンステップバスのみの導入となっていたが、収容力増強のためワンステップバスの導入も行われている。中型車（日産ディーゼル・RM系、いすゞ・エルガミオ）も配置されており、主に扇町線と川崎病院線に充当される。大型車のうち、S-3390号車は川崎市バス60周年ラッピングバスである。


title: 川崎市バス塩浜営業所

text: 公害問題で有名になった産業道路を沿線にかかえるため、いち早く低公害車の導入が進められた。川崎市バスの営業所では唯一CNG車（いすゞ自動車製と日産ディーゼル製）が配置されているほか、2009年からは日野製ハイブリッド車が、2014年からはエルガハイブリッドも配置されるようになった。


title: 国際バスケットボール連盟

text: 国際バスケットボール連盟（こくさいバスケットボールれんめい、、略称FIBA）は、バスケットボールの国際的な統括団体。本拠地はスイスのジュネーヴ。


title: 国際バスケットボール連盟

text: 1932年にジュネーヴにて国際アマチュアバスケットボール連盟として結成。原加盟国はアルゼンチン、チェコスロバキア、ギリシャ、イタリア、ラトビア、ポルトガル、ルーマニア、スイスの8ヶ国であった。2014年8月現在、214協会が加盟しており、これは国際サッカー連盟の208協会をも上回る数字である。日本バスケットボール協会の加盟は1936年。


title: 国際バスケットボール連盟

text: 2003年以降、各大陸連盟をFIBAの完全支配下として五つのゾーン（アジア、アメリカ、ヨーロッパ、アフリカ、オセアニア）ごとに地域を分割して統括され、本部は国際大会運営などを担う。


title: 国際バスケットボール連盟

text: 1934年には国際オリンピック委員会に加盟し、1936年のベルリンオリンピックよりバスケットボール競技が開催されている。


title: 国際バスケットボール連盟

text: FIBAの主催する最も大きな大会は1950年以来開催している4年に1度のFIBAバスケットボール・ワールドカップの開催である。2006年は8月に日本の埼玉県さいたま市を中心会場とし、札幌、仙台、浜松、広島を加えた5都市で開催された。1953年からはFIBA女子バスケットボール・ワールドカップも開催されている。


title: 国際バスケットボール連盟

text: 1989年にオリンピックを始めとする国際大会にプロ選手の出場が解禁されると、名称を「国際バスケットボール連盟」（略称変わらず）に改称した。


title: 国際バスケットボール連盟

text:
1991年にはFIBA殿堂も設立された。
FIBAでは、過去8年間の主要国際大会での成績を元に各国のナショナルチームのランキングであるFIBAランキングを発表している。詳細は"FIBAランキング"を参照。


title: ギャルサー (テレビドラマ)

text: 『ギャルサー』は、日本テレビ系列で2006年4月15日から6月24日まで放送されたテレビドラマである（初回は15分拡大）。藤木直人の日本テレビ系連続ドラマ初主演作でもあった。


title: ギャルサー (テレビドラマ)

text: 北島進之助はジェロニモIII世に「イモコという少女を捜して欲しい」と頼まれ、渋谷へ向かう。街中で投げ縄を振り回すといった進之助の奇抜な行動に、柳下ら商店街の人々は混乱する。そんな中、進之助はサキらギャルたちに出会い、騒動と困難に立ち向かっていく。


title: ギャルサー (テレビドラマ)

text:
進之助はずっとギャルサー“エンゼルハート”のメンバーだと思っており、途中、
が候補に挙がった。しかし結局、進之助の帽子の中に入っていた手紙をサキが見つけたことによって、ジェロニモIIIに届いた手紙が不治の病で亡くなった進之助の実母・渋谷（しぶたに）サチ子（縦書きすると芋子に見える）が9歳の時に書いた手紙であった。その手紙を3歳の進之助が植物学者であった彼女が当時研究していたエゾヨモギの種の入った瓶に入れて海に流し、その瓶が十数年後にハリケーンによってアリゾナのジェロニモの元に届いたことが真相である。つまり進之助自身が手紙の送り主「イモコ」であったことになる。なお、進之助の帽子に縫い付けてあった手紙は彼の母親が進之助を孤児院に預ける際に孤児院宛に書いた手紙である。登場人物の年齢は2006年（第1話から最終話で進之助がアリゾナに帰るまで）のときのものである。


title: 栗原克実

text: 栗原 克実（くりはら かつみ、1922年 - 2003年）は、日本の水墨画家。千葉県生まれ。


title: 栗原克実

text:
内閣総理大臣賞、国際文化交流功労特別賞などを受賞。
国画水墨院名誉顧問。水墨画の世界的巨匠である。「水墨画は東洋美術の主流であったが、
明治の文明開化以降、欧米化に波のまれ影が薄くなっていた。
私は洋画家を志したが、伝統芸術に関心を寄せ、水墨画家へと転身することとなった。
東洋と西洋の思想、絵画理論を融和させ、
西洋の影響を受けながらもなお、東洋的気質を貫く、
水墨画の世界を創造確立することこそ、今日的課題だと考える。」


title: 栗原克実

text:
栗原克実の次男、栗原志保見も絵画活動を行い、
フランス・パリのサロン・ドートンヌ展や公的国際現代アートフェアなどに選抜されるなど、
活躍を重ねている。


title: 板橋ジャンクション (京畿道)

text:
板橋ジャンクション（パンギョ-）は大韓民国京畿道城南市にある京釜高速道路とソウル外郭循環高速道路を結ぶジャンクションである。ソウル方面からソウル外郭循環高速道路への進入ならびにソウル外郭循環高速道路からソウル方面への進入はできない京釜高速道路
ソウル外郭循環高速道路


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: 『SONG FOR TALES OF THE ABYSS』（ソング・フォー・テイルズ・オブ・ジ・アビス）は、2006年3月22日に発売されたMOTOO FUJIWARAによるゲーム『テイルズ オブ ジ アビス』のサウンドトラック集。発売元は、トイズファクトリー。


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: BUMP OF CHICKENのボーカル藤原基央が、MOTOO FUJIWARA名義で制作したナムコから発売されているゲーム『テイルズ オブ ジ アビス』の主題歌、BGMを収録したサウンドトラック集で、初の（そして現在唯一の）藤原ソロ名義の作品となる。


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: 元々はゲーム挿入曲の『カルマ』のアレンジを藤原が引き受けたことに端を発したもので、CD化の予定も無ければソロとして発表する計画も無かった。当初は主題歌のみの依頼であったが「作品全体で主題歌を表現したい」という藤原の希望により、作中の重要場面のBGM作曲が依頼され、このアルバムの楽曲が制作された。ゲームで実際に使われた音源と、それらをオーケストラで生演奏した音源の二種類から構成されている。ゲーム音源だけなら、サウンドトラック（下記参照）でも聴くことが可能。中核に、BUMP OF CHICKEN名義で発表した楽曲『カルマ』があり、各楽曲のタイトルも『カルマ』の歌詞から引用されている。楽曲は藤原の作品だが、実際にCDとして発表するまでの段階（曲のタイトル、ライナーやジャケットのアイデア等）、藤原は企画にほとんど提案をしていない。トラックNo.1『譜歌〜quartet〜』、No.13『譜歌〜solo〜』は、ストリングスの開放弦の響きを生かすため、No.9「譜歌〜song by Tear〜」よりも1音上げて演奏している


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: 藤原基央によるセルフライナー&升秀夫によるライナー、『譜歌』藤原直筆スコア入り。初回限定生産盤はハードカバータイプ特殊パッケージ仕様。通常盤はデジパック仕様。封入されている応募券を葉書に貼って送ると抽選で300名に「特製ニコル・ミラー」がプレゼントされた。


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: 今後「MOTOO FUJIWARA」名義で活動することは「まず無い」と明言したが、2008年には『テイルズ オブ ジ アビス』のテレビアニメ化に伴い、榎本くるみのED曲『冒険彗星』にて再び「MOTOO FUJIWARA」名義でサウンドプロデュースとして参加。それ以後の同名義での活動はない。


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: 通常のBUMP OF CHICKENの作品と違って、隠しトラックは収録されていない。


title: SONG FOR TALES OF THE ABYSS

text: 本作とは別に『テイルズ オブ ジ アビス オリジナル・サウンドトラック』がキングレコードから同時発売された。本作の楽曲も一部を除き、ほぼ収録している。


title: 五大元素

text: 五大元素（ごだいげんそ）は、世界を形作るとされた5つの「元素」。


title: 五大元素

text: 「地」「水」「火」「風」「空」の五つで、五大という。


title: 五大元素

text: 仏教では「地」を最低、「空」を最上の境地としており、般若心経の「色即是空 空即是色」もこの空の境地を表していると言われる。


title: 五大元素

text: のちに「識」を加えた六大とする説も現れた。大地のようにすべてを支える地大。すべてに潤いを与える水大。すべてを浄化をさせる火大。すべてを養う風大。すべてを包み込む空大。万物の租である識大。


title: 五大元素

text: 「木」「火」「土」「金」「水」の五つ。


title: 五大元素

text: 陰陽道ではこれら五元素（五行）が互いに生みあい消しあう（相生・相克）ことで万物が生じるとされている。


title: 五大元素

text: 「空気」「火」「土」「水」の四大元素に「エーテル」を加えた5元素である。


title: 五大元素

text: エーテルは、アリストテレスが天体を構成する元素として導入した。


title: 五大元素

text: 仏教の五大に倣い、それぞれ漢字1文字で「風」「火」「地」「水」「空」とも訳す。


title: Ayu-mi-x III

text: 『ayu-mi-x III』（アユミックス・スリー）は、日本の歌手・浜崎あゆみの一連のリミックス・アルバムの総称。リミックス形態の異なる2タイトルが2001年2月28日にavex traxより同時発売。


title: Ayu-mi-x III

text: リミックスアルバムとしては『ayu-mi-x II』から約1年ぶりのリリース。


title: Ayu-mi-x III

text: 『ayu-mi-x』シリーズの第3弾となる本作は、3rdアルバム『Duty』収録曲を中心としたリミックスアルバムで、リミックスのジャンル別に2タイトルが同時発売された。CD2枚組で発売。


title: Ayu-mi-x III

text: 本作の収録曲は、後に各曲のフルバージョンやダブバージョンが『excerpts from ayu-mi-x III』としてリリースされた（ただし、「Duty "Elephant Fish Mix"」のみ、上記作品や他シングルのカップリングとしても独立した形でのリリースはなかった）。


title: 足利短期大学附属高等学校

text: 足利短期大学附属高等学校（あしかがたんきだいがくふぞくこうとうがっこう）は栃木県足利市本城三丁目にある高等学校。略称は「足短附（あしたんふ）」。同校は足利仏教和合会により1925年（大正14年）足利実践女学校として開校した私立の高等学校で、同市内にある足利短期大学の附属学校である。


title: 足利短期大学附属高等学校

text: 建学の精神は「和をもって貴しとなす」である。所在地が月見ヶ丘という地であり、また校名にもその名があり以前は「月見」が一般的な略称であったが、現在の校名に改称後足利市内では足短附（あしたんふ）でも通じるが、「足利短期大学附属高校」になる前の世代には「月見」でないと通じないこともある。


title: 足利短期大学附属高等学校

text: 同窓会の名称は現在でも足利短期大学附属高等学校月見ヶ丘同窓会と月見の名が残っている。現在は女子高であるが、1961年（昭和36年）からと1971年（昭和46年）からの2期に男子を募集し共学の期間があった。


title: 阿島橋 (天竜川)

text: 阿島橋（あじまばし）は、天竜川に架かる橋である。


title: 阿島橋 (天竜川)

text: 長野県企業局によって、赤石林道と接続して赤石山脈の木材搬出を目的に、橋梁部と前後の取付道路が阿島有料橋として建設された。企業局が建設した7つの有料道路のうち、唯一、観光開発を目的とせずに建設された道路（橋）であった。しかし開通後、すぐ下流の弁天橋（長野県道18号伊那生田飯田線）が改良されたこともあり、利用度は低く、企業局建設の有料道路の中で最も早く無料開放された。


title: メトロ・セブ

text: メトロ・セブ（）、メトロポリタン・セブ () またはセブ都市圏 () は、フィリピンのセブ島および周辺の小島で構成されるセブ州の主要都市圏であり、メトロ・マニラと同様、フィリピン政府によって公式に設立された都市圏である。2010年時点の都市圏人口は2,551,100人。


title: メトロ・セブ

text: 大都市圏の中心は、フィリピンで一番古い植民都市であり、セブ州の州都でフィリピン中部（ビサヤ地方）の中心都市でもあるセブ市。ほか、セブを含め7市6町からメトロ・セブは成り立っている。メトロ・セブは、セブ島の中央部の東海岸と、隣接する小島マクタン島にまたがっており、セブ州の面積の20%、人口の57.5%を占めている（2000年調べ）。


title: メトロ・セブ

text: フィリピンではメトロ・マニラに次ぐ人口第2位の大都市圏であり、またルソン島以外では最も人口過密な都市である。メトロ・セブは、1970年代のマルコス政権時代、マニラ首都圏の諸都市をひとまとめにしたメトロ・マニラの経験をもとに政府の都市計画専門家たちが構想した。メトロ・セブには、セブ州知事とメトロ・セブを構成する市町の長をメンバーとする、市都市計画などを話し合うメトロポリタン・セブ開発評議会 (Metropolitan Cebu Development Council) があるが、メトロ・マニラのメトロポリタン・マニラ開発局 (Metropolitan Manila Development Authority) のような法的な権限は持たない。開発評議会を正式な開発局とする案はあるが、提案のまま止まっている。


title: メトロ・セブ

text: セブ市は、セブ州のみならずビサヤ諸島とミンダナオ島北部一帯のビジネス・教育・港湾の中心地である。一方、大きな工場などはマンダウエ市にある。タリサイ市は住宅都市で、中小企業により市の収入が成り立っている。マクタン・セブ国際空港、輸出加工区域はマクタン島のラプ＝ラプ市西北部にある。またセブの主要なビーチリゾートやホテルはラプ＝ラプ市の東海岸一帯に連なっている。


title: メトロ・セブ

text: メトロ・セブは以下の7市6町から構成される。2005年10月には北に隣接する鉱工業都市および南に隣接する住宅都市のとの2町もメトロ・セブに含まれることになり、2007年にはとカルカルが市に昇格した。


title: メトロ・セブ

text: マクタン・セブ国際空港はセブパシフィック航空とPAL エクスプレスのハブ空港となっており、フィリピン各地だけでなく東京、大阪、ソウル、台北、香港、シンガポール、バンコクなどアジアの代表的な大都市へ定期便やチャーター便を就航させている。


title: メトロ・セブ

text: セブ港はマクタン島とセブ島の間の海峡に面し、古来からマクタン島を天然の防波堤とした安全な港であった。現在もビサヤ諸島を中心にルソン島からミンダナオ島までの各地に向かうフェリーの中心となっており、フィリピンの船会社の多くが本社を置く。コンテナ船のための大規模な埠頭も整備されている。


title: メトロ・セブ

text: セブ島内の交通は、都市間を結ぶ料金先払い式のクーポンタクシーや、セブ市のノースバスターミナルとサウスバスターミナルから出る長距離バスなどがあり、メトロ・セブ内部では決まった区間を運行するジープニーが多く走っている。セブ島とマクタン島の間にはマクタン＝マンダウエ橋とマルセロ・フェルナン橋の2本が架かっている。


title: メトロ・セブ

text: かつてセブ島東岸のダナオとアルガオの間を走っていた鉄道は廃止されているが、道路交通の混雑により、廃線敷を使いダナオからカルカルまでメトロ・セブを南北に縦断するラピッド・トランジットを建設する計画がある。第1期事業ではコンソラシオン - マンダウエ - セブ - タリサイの20kmを結ぶ。また第2期事業ではタリサイから南にカルカルまでの35km、第3期事業ではコンソラシオンから北にダナオまでの15kmを延伸する構想もある。


title: 四大精霊

text: 四大精霊（しだいせいれい）は、地・水・風・火の四大元素の中に住まう目に見えない自然の生きもの、あるいは四大元素のそれぞれを司る四種の霊である。四大の精、元素霊（、）、エレメンタル（）ともいう。エーテルのみで構成された身体を有する擬人的な自然霊で、パラケルススの論じるところでは、霊でも人間でもなく、そのどちらにも似た生きた存在である。パラケルススはこうした存在をドイツ語で ding（もの）と呼んだ。


title: 四大精霊

text: スイス出身の16世紀の医師・錬金術師パラケルススが、古典的四元素説を下敷きにして、著書『ニンフ、シルフ、ピグミー、サラマンダー、その他の精霊についての書』 ("Liber de Nymphis, Sylphis, Pygmaeis et Salamandris et de caeteris Spiritibus")、いわゆる『妖精の書』の中で提唱した。同書はパラケルススの死後、1566年に初めて出版され、パラケルススの小著を集めた『大哲学』（1567年、ラテン語訳1569年）に収録された。


title: 四大精霊

text:
その1世紀後にパリで出版されたの隠秘学小説『ガバリス伯爵』（1670年）は、作中人物のガバリス伯爵をして「四大の民」との婚姻について語らしめた。
火の精。ラテン語の salamandra （サラマンドラ、サンショウウオ）が語源とされるが、これは一部のサンショウウオが焚き火や野火などに遭遇すると湿った地面に潜り表面の粘液で火傷を防ぐ性質があるため、まるで火の中から這い出たように見えることに由来する。


title: 四大精霊

text: プリニウスの『博物誌』10巻には、サラマンドラは斑点を持つ小さなトカゲで、雨が降ると現れるが晴れると姿を消し、体が冷たく火に遭うと溶けると記録されているが、これはサンショウウオに関する記述と考えられている。


title: 四大精霊

text: また、『博物誌』11巻にはピュラリスというキプロスの炉の炎の中でしか生きられない動物が登場しており、精霊のサラマンダーはこちらに近い。上記の通り、炎を操る特徴からファイアー・ドレイクと同一視され、ドラゴンとして扱われることもある。


title: 四大精霊

text: フレッド・ゲティングズによれば、火中に住むトカゲの姿に描かれ、別名はウルカヌス（ローマの鍛冶の神）、アエトニキ、ロラマンドリなどである。


title: 四大精霊

text: 容姿には諸説あるが、一般的にはプリニウスにならって小型のトカゲのそれである。火蜥蜴、火竜（かりゅう）とも呼ばれ、ファイアー・ドレイクと同一視されることもある。


title: 四大精霊

text: 錬金術において、鉛のような病める金属が金に転換されるまさにその温度に至る時に炉に現れるとされ、錬金術の書物の挿絵には炉の温度のヒントとしてサラマンダーが暗号のように描かれる例が多い。


title: 四大精霊

text: また、爬虫類や両生類ではなく蚕のように繭を作る虫という考えもあり、中世には石綿の布をサラマンダーの糸で織った布と偽って販売していた事例も確認されている。


title: 四大精霊

text: サラマンダーの布は洗濯を必要とせず、どれほど汚れても火中に投じるだけで白々と輝くような新品同様の姿に戻るとされる。


title: 四大精霊

text: また、トカゲに似たサラマンダーは火山地帯に住んでおり、その皮は決して燃えないため高価であるが、危険な火山地帯で火傷をせずサラマンダーを捕らえるにはサラマンダーの皮の手袋と長靴が必要である。


title: 四大精霊

text:
ポープの『髪盗人』では、情熱的な女は死後サラマンダーになるとされており、美しい女性の姿で登場している。
水の精。パラケルススの『妖精の書』によればニンフともいう。


title: 四大精霊

text: 名はラテン語の unda （ウンダ、波）と女性形の形容詞語尾 -ine から来ており、「波の乙女」「波の娘」というほどの意味。


title: 四大精霊

text: フレッド・ゲティングスによれば、別名はニンフであり、目に見えないアストラル界の住民で、霊視者には虹色に輝く体に見えるという。


title: 四大精霊

text: 基本的に人間と変わらない容姿であるとされ、人間と結婚して子をなしたという伝説も多く残されている。


title: 四大精霊

text: 『妖精の書』によれば、形は人間に似るが魂がなく人間の愛を得てようやく人間と同じく不滅の魂を得るとされる。


title: 四大精霊

text: しかし、水の近くで男に罵倒されれば水中に帰らねばならず、夫が別の女性に愛を抱くと夫を必ず殺さねばならないなど、その恋には制約が多い。


title: 四大精霊

text: シュタウフェンベルクの男が水の精と婚約したが、次第に婚約者を疎ましく思うようになり別人と結婚式を挙げたせいで水の精の呪いで死んだという話が『妖精の書』に紹介されている。


title: 四大精霊

text: この伝説が元になった創作物で騎士フルトブラントとウンディーネの悲恋を描いたフーケの小説『ウンディーネ』が有名で、ウンディーネを題材にした作品にはこの小説をもとに書かれたものが多い。


title: 四大精霊

text: 派生作品のうち主なものだけでも、ジャン・ジロドゥの戯曲『オンディーヌ』、ホフマンの歌劇『ウンディーネ』、チャイコフスキーの歌劇『ウンディーナ』、ボードレールに絶賛されたの詩集『夜のガスパール』のうちの一篇の散文詩「オンディーヌ」、前記の詩集をイメージしたラヴェルのピアノ曲『夜のガスパール』第１曲「オンディーヌ」、ドビュッシーのピアノ曲『プレリュード』第2集第8曲「オンディーヌ」、ハンス・ヴェルナー・ヘンツェ作曲、フレデリック・アシュトン振り付けのバレエ『オンディーヌ』などがある。


title: 四大精霊

text: 主題として扱われてはいないが、その他の文学作品にもしばしば登場している。


title: 四大精霊

text: ゲーテの『ファウスト』では、ファウストの呪文に登場。


title: 四大精霊

text: ポープの『髪盗人』では、心優しい女性が死ぬとウンディーネになるとされ、ヒロインである少女ベリンダの守護精霊として登場している。


title: 四大精霊

text: 風の精。名はラテン語の sylva （シルヴァ、森）とギリシア語の nymphe （ニュンペー、ニンフ）の合成語から来ており、「森の妖精」というほどの意味。


title: 四大精霊

text: フレッド・ゲティングズによれば、別名をネヌファ、シルウェストレという。


title: 四大精霊

text: 『妖精の書』によれば、形は人間に似るが魂がなく、人間の愛を得てようやく人間と同じく不滅の魂を得る。


title: 四大精霊

text: ただし、その姿は普通の人間の目には見えない。女性形でシルフィードとも呼ばれる。ただし、シルフィードとは人間とシルフの間にできた子供だとする説もある。


title: 四大精霊

text: 20世紀前半に活動したオカルティスト、ディオン・フォーチュンは、高所恐怖症であるにもかかわらず友人らとともに高山の頂上に登って風の霊を呼び出した時の体験について語っている。


title: 四大精霊

text: 文学における風の精霊としてはエアリエル () のほうが有名である。


title: 四大精霊

text: シェイクスピアの『テンペスト』でプロスペローの使い魔として大活躍するほか、ポープの『髪盗人』ではシルフとエアリエルを同一視してシルフの一体の個体名をエアリエルとし、虚栄心の強い女が死ぬとシルフになると説いた。


title: 四大精霊

text: ミルトンの『失楽園』ではエアリエルは堕天使とされた。シルフは伝承では明確な性別を持たず中性的な容姿で描かれることが多い。


title: 四大精霊

text:
ヘルマン・フォン・ロヴィンショルド作曲オーギュスト・ブルノンヴィル振り付けのバレエ『ラ・シルフィード』、ショパン作曲ミハイル・フォーキン振り付けのバレエ『レ・シルフィード』のなどの影響で、現在はほっそりした少女のイメージが強い。
地の精。名はギリシア語の genomos （ゲーノモス、地に住まう者）に由来する。


title: 四大精霊

text: ノームとは正確には男性形であり、女性はノーミードやノーミーデスと呼ぶ。


title: 四大精霊

text:
フレッド・ゲティングスによれば、別名をピグミー（小人族）といって老人の姿をしている。石のノームと樹木のノームの二種がいるとされる。
一般的に侏儒（ドワーフ）は鍛冶が得意であるとされている。ヨーロッパでは北欧から黒海周辺までノームに似た小人の目撃報告がなされており、だいたい身長は15cmぐらいだと言われている。こうした小人は北米大陸でもまれに目撃されたことがある。


title: 四大精霊

text: カナダでは地方新聞にアイスランド移民が故郷からついてきたノームの近縁である北欧の小人ニスの恋人を募集する記事を載せたことがあり、カナダに多いアイスランド移民やアメリカに多いアイルランド移民など小人伝説にゆかりの深い国からの移民から伝承が伝わったと思われる。


title: 四大精霊

text: また、アメリカで広く用いられる庭飾りの小人もノームと呼ばれる。


title: 四大精霊

text: ポープの『髪盗人』では、真面目ぶって淑女ぶりたがる女は死後に醜い女の姿をしたノームへ落ちるとされる。


title: 四大精霊

text: 文学作品（特に児童文学によく扱われる）では数多くある土の精霊の総称ではなく、一種族として扱われることが多い。


title: 四大精霊

text: の『ノーム』では、北欧のニスという妖精の近縁として、赤い円錐形の帽子を被って手仕事に励んで生活する、グノームとも呼ばれる一族が登場する。寿命は400歳を超えると言われ、女性でも250歳を超えると髭が生えてくるという。の『秘密の博物誌』では土の服を身に着けて働く勤勉な一族とされる。J・K・ローリングのハリー・ポッター・シリーズでは魔法使いの子供たちが親の言いつけで庭のノーム（庭小人）を捕らえては捨てる姿が描かれている。


title: 瀬戸警察署

text: 瀬戸警察署（せとけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 松前氏広

text: 松前 氏広（まつまえ うじひろ）は、江戸時代の大名。蝦夷地松前藩(正式には交代寄合)の3代藩主。


title: 松前氏広

text: 元和8年（1622年）、2代藩主・松前公広の次男として蝦夷福山館で生まれる。寛永3年（1626年）に兄・兼広が早世したために世継となり、寛永15年（1638年）に徳川家光に御目見した。寛永18年（1641年）、父・公広の死去により跡を継いだ。寛永20年（1643年）にアイヌのヘナウケによる反乱が起こったが、氏広は一族の蛎崎利広らに鎮圧させている。慶安元年（1648年）8月25日、27歳の若さで江戸藩邸において死去。跡を長男・高広が継いだ。


title: Free&Easy

text: 「Free & Easy」（フリー・アンド・イージー）は、日本の歌手・浜崎あゆみの26thシングル。2002年4月24日にavex traxより発売。


title: Free&Easy

text: 前作「Daybreak」より約1ヶ月半振りのリリースとなった本作は、浜崎あゆみの初のCCCD。CCCDでオリコンシングルチャート1位を獲得した初の作品であり、オリコンシングルチャート通算800作目の第1位獲得作品でもある。初回盤CDのみ、ピクチャーレーベル仕様であった。


title: Free&Easy

text: 雑誌『Free & Easy』とのコラボレーション作品であり、同雑誌の2002年5月号別冊『浜崎共和国』と同日発売。ジャケットやミュージック・ビデオはジャンヌ・ダルクがモチーフとなっている。


title: Free&Easy

text: 本作以降、シングルに表題曲や過去の楽曲のリミックスバージョンが多数収録されるという傾向は無くなった。


title: Free&Easy

text: この曲でHΛLが第44回日本レコード大賞の編曲賞を受賞した。


title: Free&Easy

text: 全曲作詞：ayumi hamasaki


title: 万鍾ジャンクション

text: 万鍾ジャンクション（マンジョン-）は大韓民国江原道原州市にある中央高速道路（55号線）と嶺東高速道路（50号線）のジャンクションである。


title: てんこ盛り

text: てんこ盛り（天こ盛り、てんこもり）とは、食器などに食べ物をうず高く（盛り上がって高く）盛ること。また、その様子、その盛ったもの。山盛り、てこもりと同義。転じて（よくプラスイメージの）ものが豊富にある様子を「○○がてんこ盛り」と言ったりする。食べ物を普通より多く盛ることは大盛りという。


title: てんこ盛り

text: マンガで登場するご飯は茶碗や丼などの食器にこのような状態で盛られていることも多く見られ、一部では「マンガ（漫画）盛り」と呼ばれたりすることもある。デカ盛りも同義語として扱われることがある。また、アニメ「まんが日本昔ばなし」に出てくるご飯の様子から「昔ばなし盛り」(または「昔話盛り」)という呼び方も存在する。


title: てんこ盛り

text: てんこ盛りの「てんこ」は元々漢字で「天骨（てんこつ）」と書く言葉が略されたもので、山頂や空の上の方を意味する方言として北陸から関西、中国、四国地方に見られる。また、「てっこ」や「てっきょ」などといった変化形は西日本だけではなく、群馬や福島でもみられる。そこから転じて「天骨盛り（てんこ盛り）」とは「山の頂点のようにうず高く盛り付けられている」という様子を意味するようになった。


title: てんこ盛り

text: なお、現在では「天骨」という言葉は生まれつきの人となりや天性、生まれつきの才能や器用さやそれが備わっている様子を意味する。「天骨ない（てんこちない）」とは、「思いがけない」「とんでもない」という意味の近世語である。


title: てんこ盛り

text: てんこ盛りに似た言葉に「天盛り」がある。これは酢の物、和え物、煮物などに乗せて料理へ彩りや香りを添えたりする海苔、生姜、胡麻、木の芽などを意味する。この料理は誰も手をつけていない印として、客に対するもてなしの意を表すともいう。もちろん、天盛りがてんこ盛りにされることは普通はない。


title: 松前高広

text: 松前 高広（まつまえ たかひろ）は、江戸時代の大名。蝦夷地松前藩(正式には交代寄合)の4代藩主。


title: 松前高広

text: 寛永20年（1643年）、3代藩主・松前氏広の長男として蝦夷福山館にて生まれる。慶安元年（1648年）、父の死去により跡を継ぐ。しかし僅か6歳のため、藩政は高祖父の松前慶広の甥・蛎崎友広や蛎崎利広らによって執行された。承応2年（1653年）、湯の川温泉にて湯治を行う。


title: 松前高広

text: アイヌの集団であるメナシクルとシュムクルとの抗争が激化したため、承応4年/明暦元年（1655年）、仲介に入り講和させるが寛文年間には再び抗争が激化した。


title: 松前高広

text: 寛文5年（1665年）7月5日に23歳の若さで死去した。跡を長男・矩広が継いだ。


title: 春日井警察署

text: 春日井警察署（かすがいけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。大規模警察署であり、署長は警視正。


title: 江刺正喜

text:
江刺 正喜（えさし まさよし、1949年1月30日 - ）は、日本の工学者。MEMSの研究家である。
宮城県仙台市出身。東北大学大学院工学研究科教授を2013年3月を以て定年退官したが、同年4月以降も同大学で原子分子材料科学高等研究機構教授（兼）マイクロシステム融合研究開発センター長を務める。


title: 田村村顕

text: 田村 村顕（たむら むらあき）は、陸奥一関藩の第3代藩主。


title: 田村村顕

text: 宝永4年（1707年）5月24日、伊予宇和島藩の第3代藩主・伊達宗贇の次男として宇和島で生まれる。享保11年（1726年）10月に田村誠顕の養子となり、翌年に誠顕が死去したために跡を継いだ。従兄（父・宗贇の兄・綱村の子）で仙台藩主の伊達吉村から偏諱を受け村顕と名乗る。藩政に見るべきところはないが、鷹狩や狩猟を好んだと言われている。宝暦5年（1755年）8月3日に死去した。享年49。子は女児しかいなかったため、吉村の五男・村隆が養子となって家督を継いだ。


title: 高田千種

text: 高田 千種（たかだ ちぐさ、7月19日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。女性。血液型はO型。


title: 高田千種

text: 鹿取 はやと（かとり はやと）の名義で第70回週刊少年マガジン新人漫画賞を『イン ザ ドリーム』で佳作を受賞。


title: 高田千種

text: 2004年より高田 亮介（たかだ りょうすけ）名義で『神to戦国生徒会』で『週刊少年マガジン』にて初連載した。


title: 高田千種

text: 2009年より現在の名義に変更し、『マガジンSPECIAL』にて「女王蜂 〜Vampire Queen Bee〜」を連載した。


title: 高田千種

text: 現在では活動の場を移し、オフィスユー(集英社刊)にて「ハケンめし」を読み切り掲載中。


title: ATIS

text:
ATIS
ATIS（Automatic Terminal Information Service、飛行場情報放送業務、通称 : アティス、エーティス）とは、空港・飛行場に離着陸する航空機に対して、地上から対空送信（放送）により離着陸に必要な気象情報、飛行場の状態などを提供するものである。


title: ATIS

text: ATISでは、空港に離着陸する航空機に対して、地上から音声による対空送信（放送）により、飛行場の気象情報、飛行場の状態、航空保安施設の運用状況などを提供する。地上から航空機へ無線を使ってエンドレスで放送するサービスである。航空交通管制で取り扱う航空機の機数が多い空港で行われている業務である。航空交通管制通信の混雑緩和を目的としているため、交通量の少ない空港では行われていない。


title: ATIS

text:
ATISによって放送される内容は以下の通りである。
飛行場によっては、気象情報や飛行場情報しか流さない飛行場もある。


title: ATIS

text: 通常はMETARの更新に合わせて、30分または1時間ごとに情報の更新が行われる。ただし、急激な天候悪化や好転、使用滑走路や進入方式の変更、滑走路の閉鎖や航空保安施設の運用停止などの場合は、時間に関わらず随時更新される。改訂された情報を識別するため、情報記号としてA（アルファ）からZ（ズールー）までのアルファベットを順に付加する。航空機は、出発や到着の前に最新の情報を受信し、自分が持っている情報（情報記号は何か）を管制官に報告する。最新の情報を取得している旨通報された管制官は、航空機へ通報する事項を省略することができる。


title: ATIS

text: 放送内容は英語で送信される。航空管制運航情報官（かつては航空管制通信官、または日本以外ではそれに相当する係官）の録音によるもの、または合成音声（録音された単語データを必要に応じて組み合わせる　電話の時報と同じ手法）によるものがある。日本では、2003年10月前後からほぼ全ての空港・飛行場で、肉声から合成音声に変更となった。（機器の不調で一時的に肉声を用いる場合もある。）ただし、中国では中国語と英語で放送され、ロシアでは英語用周波数とロシア語用周波数に分けて放送するなど、国によって多少事情が違う（空港によっては自国語の放送しかないこともある）。


title: ATIS

text:
ATISを送信している空港が近くにある場合には、AMモードでVHFが受信ができる受信機・無線機があれば、簡単に受信することができる（軍用飛行場では、VHFとUHFの両方、またはUHFのみの場所もある）。また世界各国ではVORやNDBの周波数に乗せて放送しているところもある。航空移動局―管制局間のデータ通信が行える、
が航空機に搭載されている場合にはATISの情報を、印刷や画面表示によって文字表示により取得・確認する事が出来るが、デジタルデータ配信されたATISのみで配信されていないものは取得できない。デジタルデータ配信するATISをD-ATISという。日本ではさらにD-ATISでない空港のATISも、国内航空会社向けにD-ATISと別ルートで配信されている。


title: ATIS

text:
以下に実際の放送例を挙げる。内容の詳細については後の項目で解説する。
30分の間に" "の部分が更新されたことになる。進入方式がILS36からILS18に、使用滑走路が36から18に、風向きは80度から160度に、QNHが30.00インチから29.90インチに変わっている。


title: ATIS

text: パイロットによって持っている情報が違うときがある。例えば、最初の交信でパイロットが "We have Alpha" と管制官に報告した場合、最新の情報は Bravo なので、管制官はパイロットに対して、"Now informartion Bravo. Using runway 18, QNH 29.90." などとAlphaとBravoで情報が変わっている部分を訂正する必要がある。


title: ATIS

text: INFORMATIONの後につく英単語は欧文通話表に基づく型式で発音される。


title: ATIS

text: アメリカでは小数点を「Point（ポイント）」と読む。


title: ATIS

text: 飛行場名（英語の正式名称）


title: ATIS

text: A（アルファ）からZ（ズールー）までのアルファベット1語。


title: ATIS

text: 情報が変わるごとに切り替え、Zの後はAにもどる。24時間空港以外では、毎朝運用を開始して最初の情報がA、以後閉鎖時刻まで順番に使う。


title: ATIS

text: 時刻の後ろに「Zulu」と付いた場合は協定世界時(UTC)を、「India」と付いた場合には日本標準時(JST)を、それぞれ表す。協定世界時に9時間を足せば日本標準時となる。


title: ATIS

text: 計器飛行方式による飛行を行う航空機（IFR機）が実施する進入方式。ILS進入、VOR進入、視認進入など。


title: ATIS

text: 離着陸に使用している滑走路。離陸と着陸を別の滑走路で行っている場合は、離陸滑走路と着陸滑走路がそれぞれ放送される。


title: ATIS

text:
Runwayの後ろにつく数字は、放送している空港の滑走路番号(滑走路方位)と、平行滑走路がある場合はL/R/C等で示される滑走路固有の識別記号の組み合わせ。詳しくは滑走路の項目を参照のこと。
ブレーキの制動状況に影響がある場合に通報される。


title: ATIS

text: 一部空港では、出発時に使用するディパーチャーの周波数を放送している。


title: ATIS

text: 管制官がGCA訓練を行っている場合や航空保安施設の休止状況等、必要に応じて報じられる。


title: ATIS

text: また、ウィンドシアやタービュランス（乱気流）に関してパイロットから通報された情報がある場合、この項目で放送される。


title: ATIS

text: Wind ○○○ Degrees (at) ○○ Knotsは、10分間平均風向・風速を表している。


title: ATIS

text: 風向は磁北を0度として時計回りに吹いてくる方向の角度を10度刻みで通報。（METARでは真方位であるのに対し、ATISやタワーが通報する風は磁方位である）


title: ATIS

text:
風速の単位はknot（ノット）で通報される。
1 knot = 0.514m/s なので、ほぼ半分にすれば日本の風速表示（メートル毎秒）となる。


title: ATIS

text: 風向の変動幅が大きい場合は、「direction variable between ○○○ and ○○○degrees」と変動幅が放送される。


title: ATIS

text: 風速の変動が大きい場合には、「○○ Knots, Maximum ○○ Knots」の様な形で、平均風速と最大風速が放送される。


title: ATIS

text: また、風がほとんどない場合（0.4ノット以下）は、「Wind Calm（ウィンドカーム）」と放送される。


title: ATIS

text: 観測機器は、風車型風向風速計である。


title: ATIS

text: ロシアや中国等メートル法を採用している国ではMPS（meter per second）で報じられ、音声でもMPSを付している。


title: ATIS

text: Visibility（ビジビリティー）は、日本では卓越視程距離。欧州では一般に最短視程。


title: ATIS

text: 単位は、5キロメートルを超える場合はキロメートル、5000メートル以下の場合はメートルで通報される。


title: ATIS

text: 視程が悪い場合、さらに滑走路視距離（RVR）も通報される。


title: ATIS

text: 米国等では視程の単位をマイル（statute mile）、RVRの単位をフィートで報じる。


title: ATIS

text:
以下のような気象現象が観測された場合は、視程のあとに放送される。
Few（フュー）,Scattered（スキャタード）,Broken（ブロークン）,Overcast（オーバーキャスト）は、空港上の全天に占める雲の割合。
雲がなく「CAVOK」（下記、雲形の項参照）に該当しない場合、「Sky clear（スカイクリア）」と報じられる。


title: ATIS

text:
雲量の後にその雲層の雲高（雲底高度）が放送される。単位はフィート。
シーロメータで観測される。高さが不明の場合は「Height unknown（ハイト　アンノウン）」と放送される。十分高い雲で具体的な数値が観測されていない場合は、「High cloud（ハイ　クラウド）」と報じられる。


title: ATIS

text: 霧などで天空の状態が不明な場合、鉛直視程がフィートで報じられる。


title: ATIS

text: 中国等で雲高をメートル単位で報じることもあるが、その場合はメートルを付して放送する。


title: ATIS

text: 雲量と雲高の後に続いて放送される。単語は雲の形を表したもの。


title: ATIS

text: 視程10km以上、雲がないまたは十分高い、通報すべき現在天気が観測されない場合、視程・現在天気・雲に代えて「CAVOK（カヴオーケイ）」が放送される。


title: ATIS

text: 摂氏による気温と露点温度が1度単位で放送される。


title: ATIS

text: 高度計規正値QNHが放送される。QNHとは、その地点の気圧を用いて気圧高度計の誤差を修正するためのもので、地上にいる航空機の気圧高度計を滑走路の標高となるよう合わせる為に使用する気圧値。日本では一般に水銀柱インチ[inHg]（水銀柱の高さ）で報じられるが、成田と関西では、ヘクトパスカル[hPa]と[inHg]の両方で放送される。[hPa]のみで放送している国も多い。


title: ATIS

text:
ヘクトパスカルは、振動式気圧計によっている。
インチは、フォルタン型水銀気圧計によっている。


title: ATIS

text: インチ表示のQNHの計算例:


title: ATIS

text: ロシアや中国等、QFEを採用している国や地域ではQFEも放送される。QFEを採用していない国でもQFE運航を行う航空機のためにQFEを報じる場合がある。


title: ATIS

text: （QNH、QFEについて詳しくは「高度計規正値」の項を参照のこと）


title: ATIS

text: 気圧の急激な変化、降雨強度が30mm/hr以上、積乱雲等の重要な雲の方向と動き、特に悪い方向視程等々、「Remarks」の語に続きその内容が必要に応じ放送される。


title: ATIS

text: 受信した情報識別符号を、指定した管制機関との最初の交信の際に通報するよう指示する。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text: 新田 一郎（にった いちろう、1954年5月2日 - ）は、奈良県奈良市出身の歌手、管楽器奏者、作曲家、音楽プロデューサー。一時期は新田イチロー、新田ヨロシク一郎、Mr.NEEの名で活動していた。プロデューサーとしての表記はNITTA MANとなる。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text: 渡辺プロダクション専属のトランペット奏者としてデビュー。伊丹幸雄のバックバンド「ロックンロール・サーカス」から、あいざき進也のバックバンド「ビート・オブ・パワー」、その後キャンディーズのバックバンドも務める事になった「MMP（ミュージック・メイツ・プレイヤーズ）」での活動を経て、自らのユニット「ホーン・スペクトラム」を結成（初期メンバーは新田・兼崎順一・中村哲）。キャンディーズの元マネージャー・大里洋吉が設立したアミューズに所属。1977年には「ホーン・スペクトラム」名義にて人気コミック「サーキットの狼」のイメージソング「裕矢のテーマ」をシングルレコードにて発売。引き続きキャンディーズのサポートをMMPと共に続けながら、当時アミューズの新人バンドだったサザンオールスターズの初期の楽曲で編曲を数多く担当。「勝手にシンドバッド」等々の楽曲で「ホーン・スペクトラム」の一員として管楽器でレコーディングやライブに参加する。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text: 新田のトランペットは「部屋の壁に向かって吹いた時に衝撃波のように突き刺さる様な鋭い音色とタンギング」が学生時代からの目標であった。同僚トランペッターとして常に一緒に活動する兼崎順一は、そのような演奏が出来るだけでなく、ハイトーンも太い音で吹ける、新田にとっての1stトランペッターである。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text: キャンディーズ解散後、1979年に自らのバンド「スペクトラム」を結成、同年8月25日にデビュー。わずか2年間の活動ながら、その後の音楽業界に大きな影響を与えた。レイバンのサングラスをかけ（ライヴでは外している時もあった）、右手を耳元あるいはマイクに当てて非常に高いファルセットで歌い、トランペット吹奏時は身体を揺らしながら吹くのが特徴であった。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text: スペクトラムの解散後、ホーン・スペクトラムを率いてのスタジオワークや、作・編曲、プロデュース、振り付け等多種多様な活動を行う傍ら、ソロアーティストとして、レコード会社を二度変えながらも6枚のオリジナルアルバムを発表。しかし、自分で納得できるものを作れないまま歌手としての活動を停止、芸能プロダクション「代官山プロダクション」を設立しプロデュース業に専念することになる。ベスト・アルバム発売の際に「スペクトラムあっての自分だった」という趣旨のコメントをしている。プロデュース業に専念して以降長く表舞台には出てこなかったが、2008年4月4日に行われた「キャンディーズ・チャリティー・カーニバル」へ出演した。この時は久々に、兼崎順一・西慎嗣・渡辺直樹らスペクトラムの元メンバー達と同じステージに立って演奏し、トレードマークでもあった「トランペット回し」も披露した。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text:
その後、2009年10月に代官山プロダクションと子会社のレコード会社「DAIPRO-X」が倒産し、プロデュース業を含めて一切の沈黙が続いたが、2013年、専門誌『SAX&BRASSマガジン』vol.27　2013summer号（リットーミュージック）のスペクトラム特集記事で元メンバーの兼崎順一、吉田俊之と共にインタビューと写真が掲載された。現在は新規の芸能事務所「ナラド・エンタテインメント」にて社長業に復帰している
ホーン・スペクトラムメンバー変遷
※早川の代わりに吉田俊之（B.J.Johnson名義）・池谷明広（ボーン助谷）・工藤隆が参加する場合や、編成によってはBaritone Saxに片山鉱二・金城寛文・砂原俊三、Bass Tromboneに岩瀬富美夫等が参加する場合もあった。


title: 新田一郎 (ミュージシャン)

text: これらのアルバムは長らく廃盤となっていたが、「一番」はスペクトラムのアルバム4点と共に、そして「二番」から「六番」は新田自身のリマスタリングによる紙ジャケット限定版として2013年にタワーレコードから復刻されている。


title: 愛知警察署

text: 愛知警察署（あいちけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 愛知警察署

text: 2017年現在、老朽化・狭隘化のため庁舎建て替え計画が進行中である。


title: 愛知警察署

text: 当警察署は名古屋市内には存在しないが、愛知県運転免許試験場の近くに所在するため免許更新は行っていない。


title: 愛知警察署

text: （ ）の中は所在地


title: 愛知警察署

text:
なし
ほか


title: H (シングル)

text: 「H」（エイチ）は、日本の歌手・浜崎あゆみの27thシングル。2002年7月24日にavex traxより発売。タイトル『H』はロゴ表記。


title: H (シングル)

text: 前作「Free & Easy」から丁度3ヶ月でのリリースとなった。


title: H (シングル)

text: 3曲A面シングル。ジャケット違いの3種類の限定盤、通常盤および、ミリオンヒット記念盤（2002年11月7日発売）が発売された。


title: H (シングル)

text: 2002年オリコン年間シングルチャート1位を獲得。また、2002年の邦楽唯一のミリオン突破シングルである。


title: H (シングル)

text: 3曲ともミュージック・ビデオは制作されておらず、本作のプロモーション映像において「independent」は過去のライブ映像を、「July 1st」と「HANABI」はそれぞれのタイアップ先のCM映像を組み合わせたものが使用された。


title: H (シングル)

text: 全曲作詞：ayumi hamasaki / 作曲：CREA + D・A・I


title: 木原愛美

text: 木原 愛美（きはら まなみ、1979年12月24日 - ）は、日本の元AV女優。


title: 木原愛美

text: 兵庫県神戸市出身。


title: 木原愛美

text: 1990年代末に活動した。グラビア活動を経て、1998年11月、『美姫 Part 6』（シャイ）でAVデビュー。


title: インパラ

text: インパラ（"Aepyceros melampus"）は、ウシ科に分類される偶蹄類。本種のみでインパラ属を構成する。


title: インパラ

text:
ウガンダ、ケニア、ザンビア、ジンバブエ、タンザニア、ボツワナ、マラウイ、南アフリカ共和国、モザンビーク、ルワンダ
アンゴラ南西部、ナミビア北西部


title: インパラ

text: 体長120-160センチメートル。尾長30-45センチメートル。肩高70-95センチメートル。体重40-80キログラム。尾の先端のみ体毛が房状に伸長する。背面や上半身の体側面の毛衣は赤褐色、下半身の体側面や四肢背面の毛衣は黄褐色。下顎や喉、胸部から腹部、大腿部の内側の毛衣は白い。大腿部後部や尾背面に黒い縞模様が入り、後肢の蹄の上部後面に黒い房状の体毛がある。


title: インパラ

text: 耳介は先端が尖る。吻端は体毛で被われ、裸出した板状の皮膚（鼻鏡）がない。左右の第3-4指趾の蹄（主蹄）が皮膚で繋がる。第2、5指趾の蹄（側蹄）がない。後肢の管骨後部に臭腺（中足腺）がある。


title: インパラ

text:
オスにのみ竪琴形の角がある。角長91センチメートル。
顔の中央に黒褐色の斑紋が入る。


title: インパラ

text: 本種はかつてブルーバック亜科に分類されてきたが、分子系統学の見地より、独自のインパラ亜科に分類し直された。


title: インパラ

text: 本種を6亜種に分ける説もあるが、分布の境界線や形態などの定義は不明瞭であまり解明されていない。


title: インパラ

text: 水辺のサバンナや落葉樹林などに生息する。乾季になると30-50頭の群れを形成し（200頭以上の群れを形成することもある）、食物を求めて放浪する。危険を感じると跳躍を交えながら走って逃げる。走行速度は時速60キロメートルに達し、跳躍は高さ3メートル、幅10メートルに達する。


title: インパラ

text: 食性は植物食で、主に草を食べるがや木の枝、葉、花、果実なども食べる。


title: インパラ

text: 繁殖形態は胎生。繁殖期になるとオスは縄張りを形成し、数頭のメスとハレムを形成する。妊娠期間は6-7か月。1回に1頭の幼獣を産む。寿命は12年。


title: 田村村隆

text: 田村 村隆（たむら むらたか）は、江戸時代中期の大名。陸奥仙台藩第5代藩主・伊達吉村の五男。はじめ登米伊達家第8代当主、のち一関藩第4代藩主。


title: 田村村隆

text: 元文2年（1737年）5月23日、陸奥仙台藩第5代藩主・伊達吉村の五男として仙台青葉城にて生まれる。幼名は幸五郎。


title: 田村村隆

text: 寛保2年（1742年）に一門登米伊達家当主・伊達村倫の養子となって伊達村候（むらよし）と名乗り、のち村勝に改名する。


title: 田村村隆

text: 宝暦2年（1752年）5月に陸奥一関藩主・田村村顕の養子に迎えられ、田村村隆に改名、登米伊達家の家督を同母弟の村良に譲る。宝暦5年（1755年）9月24日、村顕の死去にともない家督を相続し、宝暦6年（1756年）、甥の重村が仙台藩主となると後見人を務める。宝暦13年（1756年）、仙台藩によって蟄居させられていた儒学者の芦東山を赦免するように重村に助言し、実現させた。東山は村隆に一関での学校創設を要望して村隆もこれに賛成し、村隆の没後の天明3年（1783年）の一関学館創設に繋がった。しかし冷害や旱魃が毎年のように相次ぎ、それによって藩財政が破綻寸前に追い込まれ、一関藩士による宗家・仙台藩への直訴事件が3度発生した。


title: 田村村隆

text: 天明2年（1782年）2月6日死去。享年46。養子の村資（村良の長男）が家督を相続した。


title: 収束半径

text: 収束半径(しゅうそくはんけい、radius of convergence) とは、冪級数が収束する定義域を与える非負量（実数あるいは∞）である。


title: 収束半径

text: 次の冪級数を考える。


title: 収束半径

text: ただし、中心 "a" や係数 "c" は複素数（特に実数）とする。次の条件が成立するとき、"r" をこの級数の収束半径という。


title: 収束半径

text: であるとき、級数は収束し、


title: 収束半径

text: であるとき、級数は発散する。


title: 収束半径

text: もし、級数が全ての複素数 z に関して収束するならば、収束半径は ∞ となる。


title: 収束半径

text: 収束半径は、級数の各項にコーシーの冪根判定法を適用することで求めることができる。もし、


title: 収束半径

text: （lim supは上極限を表す）であれば、収束半径は 1/"C" である。"C"=0 であれば、収束半径は無限であり、複素数平面上に特異点は存在せず、"f"("z")が整関数であることを意味する。


title: 収束半径

text: ただ、大抵の場合はダランベールの収束判定法で事足りる。ある自然数"m"が存在し、"m"＜"n"となるすべての自然数"n"について"c"≠0となるとき、極限


title: 収束半径

text: が存在するならば、収束半径は 1/"L" である。この極限は、上記の "C" より計算しやすい。しかし、代わりに "C" に関する公式を使わねばならないような場合には、"L" は収束しない。


title: 収束半径

text: また、具体的に係数"c"が求まらない場合は優級数を用いて評価する方法もある。複素関数の場合には、複素数"z"を中心としたテイラー展開の収束半径は、その点から最も近い特異点（微分できない点）までの距離に等しいことが知られている。逆に複素数平面上に級数が収束する領域を円で表すと、その境界線上には必ず特異点が存在することになる。特異点が存在しない場合は、収束半径は無限大である。


title: 日本の峠一覧

text: 日本の峠一覧（にほんのとうげいちらん）では、日本国内にある峠を地方別に一覧として列挙する。


title: 相良油田

text: 相良油田（さがらゆでん）は、静岡県牧之原市西部（旧・榛原郡菅山村、後に相良町内）にある油田。2015年現在、採掘は停止しているが、井戸そのものと簡単な試験ができる程度の設備は保存されている。日本では太平洋岸唯一の産油地だったが、産油量の激減や日本国外からの安い原油の輸入などのため、1955年に採掘停止になった。世界的にも希な軽質油で、精製せずにそのままで自動車が動くほどだった。


title: 相良油田

text: 相良油田は、1872年（明治5年）2月に海老江の谷間で油くさい水が出ることと聞いた元徳川藩士の村上正局（まさちか）によって発見されたことに始まる。同年３月には、静岡学問所の外国人教師エドワード・ウォーレン・クラークによってそれが石油と判定された。1873年（明治6年）5月には手掘りにより採油が始まった。1874年（明治7年）には日本石油（現：JXTGエネルギー）の前身である長野石炭油会社によって日本で最初の機械掘りが行われた。最盛期の1884年（明治17年）頃は、約600人が働き、年間721キロリットルが産出されていた。採油を停止したのちの1980年（昭和55年）11月28日には静岡県指定文化財（天然記念物）となり、今では「油田の里公園」として周辺が整備されている。


title: 相良油田

text: 1993年、京都大学大学院の今中忠行（現在：立命館大学生命科学部）は研究室内の「無酸素実験装置」において、 相良油田から採取した石油分解菌「"Oleomonas sagaranensis" HD-1株」が通常状態では石油を分解する能力を持ちながら、 石油も酸素も無い環境におかれると、細胞内に逆に原油を作り出すことを発見した。今中忠行らはこの石油分解菌がメタンハイドレートに関係していると指摘した。


title: 相良油田

text: ガソリン34% 灯油34% 軽油22.5% 重油9.5%　非常に軽質であり低粘度、ウイスキーやブランデーのような透き通った琥珀色の液体である


title: 相良油田

text: 現在では観光と研究用に残されている油田にて数年に一度の採掘試験を行っており、この模様はイベントとして一般に公開されている。この際に汲みたての原油からゴミを濾紙にて濾しただけの精製前原油を使い原動機付自転車などのガソリンエンジンや農業用発動機の始動実演が行われている。


title: 守山警察署 (愛知県)

text:
守山警察署（もりやまけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。
2014年（平成26年）9月17日、バールやカメラなどが愛知県瀬戸市の山中に大量に投棄されていたのを通行人が発見。県警が調べたところ、窃盗など複数の刑事事件の捜査で収集した証拠品であることが発覚。証拠品には守山署が保管していたことを示すタグが付けられており、県警は故意に捨てられた可能性が高いとみて、証拠品を回収して経緯を調べている。


title: 耽美主義

text: 耽美主義（たんびしゅぎ、）は、道徳功利性を廃して美の享受・形成に最高の価値を置く西欧の芸術思潮である。これを是とする風潮は19世紀後半、フランス・イギリスを中心に起こり、生活を芸術化して官能の享楽を求めた。1860年頃に始まり、作品の価値はそれに込められた思想やメッセージではなく、形態と色彩の美にあるとする立場である。唯美主義、審美主義とも。


title: 耽美主義

text: アルジャーノン・スウィンバーンがある絵画を評して曰く「この絵の意味は美そのものだ。存在することだけが、この絵の存在理由(raison d'être) なのだ」という表現が耽美主義の本質を説明している。耽美主義者の中ではオスカー・ワイルドなどが代表的である。19世紀の末に近づくにつれ、デカダンスの様相を呈した反社会的な動きとなっていった。これは、当時ヨーロッパを席巻していた楽観的な進歩主義へのアンチテーゼでもあった。


title: 耽美主義

text: その反社会的思潮から悪魔主義などと括られることもあるが、耽美主義自体は悪魔主義や退廃芸術とは必ずしも一致しない。むしろ感性の復興という意味ではルネサンスとも通底している。その一方で神秘主義とも相通じるものもある。フランス人作家ペラダン(Joséphin Péladan) は「美が生み出すのは感情を観念に昇華させる歓びである」と語っている。同性愛やサディズム、マゾヒズム、エロチシズムなども、耽美主義の作風に含まれることが、しばしば見受けられる。


title: 耽美主義

text: 耽美主義の流れは日本の知識人や文化人、芸術家にも影響を与えた。谷崎潤一郎は、著名な日本の耽美主義の小説家である。また、三島由紀夫も耽美派に含まれる場合がある。


title: 耽美主義

text: さまざまな様式が混交しているが、古典主義や日本美術の影響が大きく、1870年から1900年にかけて流行した。特徴的なモチーフとしては、孔雀の羽、ひまわり、青と白のセラミック（染付）、強い色彩などがある。代表的な人物としては、ジェームズ・マクニール・ホイッスラー（1880年代半ばに耽美派運動から離反）、ビアズリー、オスカー・ワイルドなど。室内装飾としては、船舶王の邸宅の食堂だった（1877年作、現フリーア美術館所蔵）、ハーボーンにあった邸宅ザ・グローブのパネルの部屋（1878年作、現ヴィクトリア&アルバート博物館所蔵）などがある。耽美派の室内装飾には、日本の版画や衝立、扇などがよく使われた。


title: 耽美主義

text: 耽美主義を奉ずる文芸上・芸術上の一派。唯美派。


title: 耽美主義

text:
耽美主義は芸術における流派、あるいは芸術家自身の主張というよりは、むしろ「美のための美を追求する」という創作態度や、そこから生まれてくる芸術作品というべきものであるから、周囲がどう評価するかにかかわる場合が多い。
彼らの作品は耽美主義的傾向が強いと指摘されることが多い。


title: 耽美主義

text: グラム・ロック、ゴシック・ロックやニューウェイブの一部に、耽美主義的傾向が濃厚に出ている。


title: 土方雄次

text: 土方 雄次（ひじかた かつつぐ）は、江戸時代前期の大名。陸奥窪田藩の第2代藩主。初代藩主土方雄重の長男。


title: 土方雄次

text: 元和7年（1621年）に徳川秀忠に御目見し、寛永5年（1628年）の父の死去により跡を継いだ。新田開発や酒井用水・五箇村灌漑用水の造営、寺社造営や修築などを成した。延宝7年（1679年）11月27日、病気を理由に次男の雄隆に家督を譲って隠居し、翌年1月28日に死去した。享年70。


title: 名東警察署

text: 名東警察署（めいとうけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。


title: アークバリア硬式野球部

text: アークバリア硬式野球部（アークバリアこうしきやきゅうぶ）は、香川県高松市に本拠地を置き、日本野球連盟に加盟している社会人野球の企業チームである。


title: アークバリア硬式野球部

text: 高松市にある株式会社アークバリアにより、プロ野球選手を生み出すことを目的として、2005年に元プロ野球選手の広永益隆が総監督に就任して発足した。


title: アークバリア硬式野球部

text: 12月21日に『アークバリアドリームクラブ』としてチームが発足し、3月15日付けで日本野球連盟にクラブチームとして新規登録された。


title: アークバリア硬式野球部

text: 、西日本クラブカップで初優勝を果たす。同年12月26日付けで、登録種別がクラブ登録から会社登録に変更となり、チーム名を『アークバリア硬式野球部』に改称した。


title: 土方雄隆

text: 土方 雄隆（ひじかた かつたか）は、江戸時代前期の大名。陸奥窪田藩の第3代（最後）の藩主。


title: 土方雄隆

text: 寛永19年（1642年）、第2代藩主土方雄次の次男として生まれる。病弱であった兄の雄信に代わり世子とされ、万治2年（1659年）に徳川家綱に拝謁し、延宝7年（1679年）11月27日の父の隠居により跡を継ぐ。このとき、弟の雄賀に2000石を分与したため、1万8000石となる。同時に従五位下、山城守に叙任し、天和元年（1681年）に伊賀守に叙任する。


title: 土方雄隆

text: 天和2年（1682年）、家臣の林氏の養子となっていた弟の貞辰を仮養子として跡を継がせようとしたが、国許の家臣は他家に入った貞辰ではなく、雄信の子の内匠に跡を継がせるように進言した。貞享元年（1684年）、雄隆はこれを受け入れて、内匠を養子にするために伴って参府したが、江戸の家臣は貞辰を推しており騒動となった。貞辰が幕府大目付に提訴し、また雄隆の側室の射殺事件が起き、そのため7月22日に改易となり封地は収公され、雄隆は越後村上藩の榊原政邦預かりとなった。貞辰は伊勢久居藩の藤堂高通預かりとなり、内匠は八丈島へ流罪となった。家臣の多くも処分され、騒動の仲裁を受けたがそのまま放置したとして雄隆の義弟の筑後松崎藩主有馬豊祐も改易処分となった。


title: 土方雄隆

text: 元禄4年（1691年）に配所で死去した。享年50。


title: 土方雄隆

text: 改易の4日後、弟の雄賀に雄隆の財産と江戸藩邸備蓄金5万両が与えられ、子孫は1700石の旗本として存続した。内藤政貞はこの雄賀の次男にあたる。


title: 天白警察署

text: 天白警察署（てんぱくけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 朝倉 孝景（あさくら たかかげ）は、室町時代中期の武将。朝倉氏の7代目当主。当初は祖父や父も名乗った教景（のりかげ）を名乗り、次いで敏景（としかげ）→教景→孝景の順で改名している。よって同名の曾孫と区別するために代表的な名乗りの1つである「朝倉敏景」（あさくら としかげ）と表記する事がある。また、法名から「英林孝景（えいりんたかかげ）」と呼ばれることも多い。以下、本項においては原則「孝景」で統一する。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 朝倉氏の先祖は日下部氏嫡流を称する但馬の古代武士団であり、当時は越前（福井県）の豪族であったが、南北朝時代を経て越前守護・斯波氏の重臣となった。父・家景は早くに亡くなったため、祖父の朝倉教景の補佐を受けた。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 主君にあたる越前守護の斯波義敏より偏諱（｢敏｣の字）を受けて敏景（としかげ）と改名するが、長禄2年（1458年）に始まった義敏と越前守護代甲斐常治の合戦（長禄合戦）は守護代側に与し、その主力として活躍する（｢敏｣の字を棄てて｢教景｣に名を戻したのもこの頃と思われる）。長禄3年（1459年）8月11日、足羽郡和田荘での合戦で守護側の堀江利真（孝景の義兄）・朝倉将景（孝景の叔父であり、舅）らを敗死させ、守護代方を勝利に導くとともに、その地位を高める。また、和田での合戦の翌12日、甲斐常治が京で亡くなったため、相対的に孝景の影響力が強まった。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 長禄合戦の最中、合戦を引き起こした斯波義敏が8代将軍足利義政の忌諱に触れて周防に没落し、その子息松王丸（後の斯波義寛）がわずか3歳で守護となっていたものの、寛正2年（1461年）8月2日、足利庶流であり、堀越公方足利政知の執事でもある渋川義鏡の子息斯波義廉が斯波氏家督となる。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 孝景は山名宗全と組んでこの廃嫡を仕組んだと言われているが、長禄4年（1460年）に孝景は甲斐常治の嫡子である甲斐敏光と共に遠江の今川範将が起こした一揆鎮圧の為に出陣しており、関東にも出兵、寛正2年10月の義廉と義政の対面に同席するまで京都に戻っていない為、否定説もある。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 文正元年（1466年）7月24日、義廉は斯波氏家督を追われ、代わりに義敏が斯波氏惣領に復帰する。幕府政所執事伊勢貞親が、自己の妾と義敏の妾が姉妹であったため、義敏に肩入れしていたと言われるが、そうではなく関東の遠征軍組織に義廉が必要でなくなった為である（義廉の父・義鏡は政争に敗れ失脚）。これに反発した孝景と宗全らは、文正の政変を起こして伊勢貞親・季瓊真蘂・義敏・赤松政則らを京都から追放し、再び義廉が斯波氏惣領となる。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: このような斯波氏の内訌に加え、足利将軍家や畠山氏の家督相続問題から、応仁元年（1467年）に応仁の乱が勃発すると、孝景は主家の斯波義廉と協力して西軍として活躍する。御霊合戦、上京の戦い、相国寺の戦いなど主要合戦に参戦、伏見稲荷に籠もって西軍を苦しめた足軽大将・骨皮道賢を討ち取ったのも孝景である。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text:
ところが、孝景は魚住景貞を窓口として東軍の浦上則宗と密かに接触し、文明3年（1471年）5月21日、将軍・義政及び細川勝元から守護権限行使の密約をもらって東軍に寝返る（同陣営となった義敏は義政の命令で中立を保つ。代わりに松王丸と義敏の父斯波持種を擁立）。この寝返りにより東軍が圧倒的優位になり、応仁の乱は終息へ向かう。東軍陣営の権威を背景に、孝景は越前の実効支配による領国化を進める。当初は苦戦するも、やがて連勝を重ねて実力で越前一国をほぼ手中に収め（下記「戦歴」参照）、斯波氏に代わり越前守護に任じられる。しかし、甲斐敏光や二宮氏、元服して義寛と改名した松王丸らの反撃を受け、一時苦境に立たされる中、文明13年（1481年）、54歳で死去する。
嫡男の氏景がその跡を継ぎ、3人の叔父経景・景冬・光玖の助力を得て、越前を統一した。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 従来、一乗谷を朝倉氏の本拠としたのは孝景であると言われていたが、これは『朝倉始末記』という流布本にのみ記載されているもので、他に根拠はない。『親元日記』などの史料により、かなり以前から朝倉氏が一乗谷に根拠を持っていたことが判明している。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: また、分国法である「朝倉孝景条々」（朝倉敏景十七箇条）を制定したとされているが、これにも一部から疑義が呈されている。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text: 朝倉孝景は、公領や公家領・寺社領の押領を多く行ったため、当時の権力層である「寺社」「公家」（寺社本所領）にとってはまさに仇敵だった。公卿の1人で前中納言だった甘露寺親長は、日記の中で孝景のことを「天下悪事始行の張本」と評している。彼の死を聞いた際には「越前の朝倉孝景が死んだということだ。朝倉孝景は「天下一の極悪人」である。あのような男が死んだことは「近年まれに見る慶事」である」とまで記している（親長卿記）。また、一条兼良も自ら越前に下って孝景と直談判して家領の足羽御厨の回復を求めたが失敗に終わり、『桃華蘂葉』の中で「言語道断也」と記している。興福寺別当の経覚は、孝景の押領に対抗するため、延暦寺に追われていた親戚の本願寺8世法主・蓮如を自領の吉崎に匿い、代官の役目を負わせつつ浄土真宗の布教を許した。これが後に朝倉氏歴代を悩ませる一向一揆の温床となった。孝景の主だった戦歴は以下のとおりである（旧暦で記す）。


title: 朝倉孝景 (7代当主)

text:
【長禄合戦】
【応仁の乱─京都】
【応仁の乱─越前】


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 朝倉 孝景（あさくら たかかげ）は、戦国時代の越前国の大名。朝倉氏10代目当主。朝倉貞景の子。朝倉義景の父。母親は美濃守護代格・斎藤利国の娘。妹は美濃守護・土岐頼武に嫁ぎ、嫡男・土岐頼純を産んだ。曾祖父（7代）孝景にあやかって、自身も「孝景」と名乗った。今日においては区別するため便宜上、法名から「宗淳孝景」（大岫孝景）と呼んで区別する。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 一門の朝倉宗滴の補佐を受けて、当時混乱の多かった周辺国の加賀・美濃・近江・若狭にしばしば出兵・侵攻し、各国の守護家や諸勢力に軍事的優位性、政治的影響力を見せ付け、代々対立してきた加賀一向一揆との和睦を成立させたと言われている。絶え間なく中央（京都）および周辺諸国情勢に煩わされたが、結果的に朝倉氏の勢力をさらに拡大するとともに、朝廷や幕府との繋がりをも深め、越前に更なる繁栄をもたらし、本拠・一乗谷城に京風の文化を華開かせた。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 軍事面においては、当主自らではなく一族の主なものを名代として派遣する例が多い。この制度が次代の義景の統治にも影響を及ぼすこととなる。統治面においては、守護斯波氏の下では同格であった国人衆などと呼ばれる諸勢力を完全に臣従下させるには至っていない。また、弟である朝倉景高と対立するという内紛もあった。経済面においては、周辺諸国への大軍派遣、朝廷や幕府に対する多額の献金等からの一乗谷の繁栄が見られた。また、豪商らが名物茶器を所持していたり、家臣らが京に書物を求めるなどの面も見られた。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 天文17年（1548年）3月22日に死去。波着寺への参詣の帰りに急死したという。享年56。16歳の嫡男である延景（のちの義景）が跡を継いだ。当時、戦乱に明け暮れた日本国内（特に畿内周辺）において、越前は朝倉氏の実力の内に比較的平穏であった。そんな朝倉氏を頼り、都からも多くの貴族、文化人らが避難がてら一乗谷を訪れ、滞在している。またこの時代、京都出兵や将軍家との付き合い、朝倉の実力に対する将軍家からの厚遇を含め、朝倉氏はその軍事力だけでなく（特に畿内方面に於いて）社会的地位をも向上させていった。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 一方この頃一乗谷には都風の文化・社交が流入し、庶民にも溶け込んでいった。孝景自身については、


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: と、文武に於いて賞賛されている。蹴鞠は飛鳥井流伝授、和歌は三条西実隆に批評を依頼するなど、京都文化を好んで嗜んだことが知られている。家臣らも、武の道とは別にこれら文化に親しんだことが伝わっている。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 一方、家中は「京都風文化」に溺れ暮らしたわけではなく、家中にては当時「軍略」「剣術」の研究が盛んであったと伝えられている。武をも疎かにしないからこそ、富田勢源、富田景政、川崎時盛、そして「名人越後」富田重政、鐘捲自斎、佐々木小次郎らといった、中条流を主とする朝倉家中に縁を持つ剣の道が、研鑽されることとなった。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: また孝景は主に京より谷野一栢・半井見孝・同明孝・丹波親孝らの医学者を招いて、その知識を積極的に吸収させた。明の医学書「八十一難経」を注釈し、版木本として一乗谷で出版している。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text:
その他この頃、一乗谷を訪れた、または招待され逗留した、貴族・文化人らには以下の面々等があげられる。
など。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 孝景は文治政治家としては優秀だった。前述のように、一乗谷に多くの公家を招き、招かれた公家も平和で繁栄する越前を羨むほどだった。これは朝倉氏の越前支配が安定期を迎えていたためである。またこの時代には文化も発展し、朝倉家は孝景の時代に全盛期を迎えていた。


title: 朝倉孝景 (10代当主)

text: 一方、孝景の武将としての力量は史料上では未知数であり（一族である朝倉宗滴などに任せていた為）彼自身が軍を率いたとする記録もほとんど無い。また朝倉軍の対外出兵も大半が幕府の要請に答えて畿内や周辺諸国に赴いており、朝倉家自体の領土拡大はほとんど無かった。


title: 民小鮪

text: 民 小鮪（たみ の おしび）は、飛鳥時代の人物。姓は直。民徳太の子で、子に比良夫、黒人がいたとする系図がある。


title: 民小鮪

text: 672年の壬申の乱の際、大海人皇子（天武天皇）側につき、河内国から倭（大和国）に来る敵を防いで連戦したが、及ばず退いた。


title: 民小鮪

text: 民氏（民直）は倭漢氏に属する渡来系の氏族である。


title: 民小鮪

text: 壬申の年（672年）の6月29日に倭で挙兵した大伴吹負は、北進して及楽（奈良）に向かった。その途中、おそらく7月3日に、河内から大軍が来たという情報を稗田で得た。吹負は数百人ずつの3隊を分派して守備につかせた。そのうち、竜田に向かった300人の指揮官が、坂本財、長尾真墨、倉墻麻呂、民小鮪、谷根麻呂であった。彼らはその日平石野に宿営したが、高安城に敵軍がいると聞いてその山に登った。近江軍（大友皇子側の軍）は税倉を焼いて逃げた。


title: 民小鮪

text: 翌日（3日か）の朝、彼らは、西方の大津・丹比の両道に壱伎韓国が率いる大軍を見た。城から下って衛我河を渡り、川の西で戦った。敗れて懼坂に用意しておいた陣営に退いた。しかし、勝った韓国軍の側では、河内国司守来目塩籠が大海人皇子側にくみするために軍を集めていた。この計画は韓国に知られ、失敗を悟った塩籠は自殺した。中一日をおいて、おそらく5日に、近江軍がいくつもの道から押し寄せてきたため、退却した。


title: 民小鮪

text: 民小鮪はこの後も大友吹負のもとで戦ったと考えられるが、その様子は『日本書紀』に現れない。『続日本紀』には、養老4年（720年）1月11日に民忌寸于志比（うしひ）が従五位下から従五位上になったとあり、これが小鮪のことを指す可能性があるが、確実ではない。


title: 山本壮一郎

text: 山本 壮一郎（やまもと そういちろう、旧字体では「壯一郎」。1919年6月15日 - 2001年1月18日）は、日本の内務官僚、政治家。宮城県知事。


title: 山本壮一郎

text: 大阪府大阪市天王寺区生まれ。旧制大阪高校を経て、1943年（昭和18年）に東京帝国大学法学部政治学科を卒業した。高等文官試験に合格し、同年内務省に入省するが、太平洋戦争激化に伴い、海軍に志願した。1944年（昭和19年）、海軍経理学校を卒業し、海軍主計中尉として第二南遣艦隊司令部に配属され、ボルネオで終戦を迎えた。


title: 山本壮一郎

text: 1946年（昭和21年）に復員後、内務省に復帰した。内務省解体後は自治省に移り、宮城県に出向。1960年（昭和35年）に宮城県総務部長、1965年（昭和40年）に宮城県副知事となった。1969年（昭和44年）、宮城県知事選挙に立候補し当選。以後5期20年間知事職を務めた。最初と2回目の選挙は自民党公認で立候補した。


title: 山本壮一郎

text: 住民参加型の地方自治の推進を目指し、この間、1973年（昭和48年）より東北自治協議会会長、1979年（昭和54年）より地方制度調査会委員、1983年（昭和58年）より全国知事会副会長、1987年（昭和62年）より財団法人宮城県国際交流協会会長をそれぞれ歴任した。


title: 山本壮一郎

text: 1989年（平成元年）に知事職から退任、翌1990年（平成2年）11月3日には宮城県名誉県民表彰を受けた。知事引退後には、仙台空港ビル社長、テクノプラザみやぎ社長に就任した他、1995年（平成7年）には地方分権推進委員会委員を務めた。


title: 山本壮一郎

text: 2001年（平成13年）1月18日、骨髄異形成症候群のため東北大学医学部附属病院で死去。


title: 山本壮一郎

text: 実弟である山本研二郎は、大阪市立大学学長を務めていた人物である。


title: 緑警察署

text: 緑警察署（みどりけいさつしょ）


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 朝倉 貞景（あさくら さだかげ）は、室町時代から戦国時代にかけての越前国の戦国大名。朝倉氏第9代当主。朝倉氏景の嫡男。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 文明18年（1486年）、父の死去により家督を継いだ。しかしわずか13、4歳の若年のため、家臣が勝手な行動をしたりしたという。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 家督を継いだばかりの長享元年（1487年）、室町幕府将軍・足利義尚の命を受けて六角高頼攻めに出陣（長享の乱）するが、貞景率いる本隊は敦賀に留まり、敦賀郡司の朝倉景冬のみ先陣として近江国坂本に着陣した。これは既に坂本に着陣していた斯波義寛が旧被官である朝倉氏と同陣するのに屈辱を感じ、義尚に対し斯波氏の越前国守護職復旧について訴えたためである。この時は朝倉氏側の言い分が通り、朝倉氏は将軍の直臣であるという裁定が下され、朝倉氏の越前支配が認められた。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 延徳3年（1491年）、新将軍・足利義材は再び六角高頼を攻めるため近江へ出陣（延徳の乱）、斯波義寛も参陣したが、貞景は出陣せず事態を観望した。義寛は再度将軍に対し訴えを起こし、一時は朝倉貞景征伐の御内書が出され、将軍の越前遠征まで噂された。結局、朝倉討伐は立ち消えとなったが、朝倉氏の保有する兵力（精鋭1万、あるいは1番2000人あたりの6番編成で1万2000）がものをいったと思われる。同年、貞景は結婚している。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 明応2年（1493年）の明応の政変では細川政元に協力し、朝倉軍は将軍義材を捕らえている。ところが同年7月、義材が越中国放生津へ下向して越中公方を樹立すると、ただちにそのもとへ馳せ参じた。翌年10月、義材の上洛軍挙兵に呼応して加賀国より越前に攻め込んだ加賀の一向一揆や甲斐氏の軍勢と大野郡・坂井郡で交戦、勝利している。明応4年（1494年）に美濃で勃発した船田合戦には斎藤方として貞景自ら近江国柳ヶ瀬まで出陣、翌年の決戦にも朝倉軍を派遣、大勝している。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 明応7年（1498年）、前将軍・義材（義尹）が越中国から一乗谷に入り上洛の機会を窺う（越前公方と呼ばれた）。貞景はこれを歓待するが上洛支援は断った。義尹は向背定まらない貞景を頼みとせず翌年上洛したが、六角氏の軍勢に敗北し、いったん周防国の大内氏を頼ることとなる。だが、これによって細川政元やこれと同盟関係にあった加賀の本願寺門徒と対立するようになる。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: 文亀3年（1503年）、一族内部で謀叛が起こるが、朝倉宗滴の尽力のもと、朝倉景豊を滅ぼす。翌年、加賀より攻め込んで来た朝倉元景を返り討ちし、家督を確実なものとした。永正3年（1506年）には越前に侵攻した加賀国・越中国・能登の一向一揆勢と戦い（九頭竜川の戦い）、これを駆逐するなどして、内政・軍事においての朝倉氏の戦国大名化、越前領国化を成し遂げた。これ以後、孫の義景の時代である永禄10年（1567年）の堀江景忠の謀反までの60余年にわたって越前国内には大きな戦乱は無く、平和を享受して全盛期を迎えた。


title: 朝倉貞景 (9代当主)

text: しかし永正9年（1512年）3月25日、鷹狩りの途中に急死した。享年40。法号は天沢宗清。子の朝倉孝景（宗淳）が家督を継いだ。


title: 朝倉貞景 (4代当主)

text: 朝倉 貞景（あさくら さだかげ）は、朝倉氏の第4代当主。室町時代中期に越前国で活動した。


title: 朝倉貞景 (4代当主)

text: 第3代・朝倉氏景の子で、幼名を又太郎、通称孫右衛門、下野守。諱を為景とも言う。享年79。嫡子の教景が家督を継ぐ。


title: 朝倉貞景 (4代当主)

text: 第4代・貞景についての資料は乏しく、その事跡は明らかとなっていない。福井県の郷土史家である松原信之は、朝倉氏が本拠地を北庄黒丸（現・福井市中央）から一乗谷に移したのは貞景の代と推測している。


title: 朝倉貞景 (4代当主)

text: 応永18年（1411年）、飛騨守護代の姉小路尹綱が挙兵し、幕府による追討が行われた「飛騨の乱」に際し、越前からも斯波氏の被官（陪臣）であった甲斐氏・朝倉氏が出陣しているが、これは貞景当主の時期に相当する。


title: 朝倉貞景 (4代当主)

text: 子供には、嫡子・教景のほか、北庄家初代・頼景などがいる。


title: 南警察署 (愛知県)

text: 南警察署（みなみけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つ。大規模警察署であり、署長は警視正。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: 朝倉 氏景（あさくら うじかげ）は、南北朝時代の武将。朝倉氏の第3代当主。第2代当主・朝倉高景の子。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: 父・高景と同じく、文和4年（1355年）2月15日の京都の合戦において、貞宗（相州貞宗か）の名刀で奮戦し、足利尊氏から偏諱を賜り、氏景と称するようになったとされるが、この時朝倉氏は南朝側に属して尊氏と敵対していたため、尊氏が氏景に偏諱を与えたという話は怪しい。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: その後、貞治の変で主君・斯波高経が室町幕府から討伐の対象とされると、父・高景が幕府側に通じて所領を安堵され、一時期斯波氏を離れている。康暦年間に斯波氏が越前守護に復帰すると、斯波氏の家臣に復帰した。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: その後、摂津の合戦でも戦功を挙げ、足利義満から「大功」の法名を賜ったとされる（『朝倉始末記』末巻「日下部系図」より）。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: しかしその後、朝倉氏は幕府や主筋たる斯波氏から冷遇されるようになり、明徳年間の斯波氏重臣を記した「相国寺供養記」に氏景など朝倉氏の名前は記載されていない。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: 応永8年（1401年）、弘祥寺に仏殿を建立し、一乗谷に熊野権現を勧請した。これが朝倉家の一乗谷と関係する最初の事例である。


title: 朝倉氏景 (3代当主)

text: 応永11年（1404年）に死去、享年66。家督は子の貞景（大心宗忠）が継いだ。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 朝倉 氏景（あさくら うじかげ）は、室町時代から戦国時代にかけての越前の戦国大名。朝倉氏の第8代当主。朝倉孝景（英林孝景）の嫡男で、母は朝倉将景の娘。子に貞景。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 応仁の乱では父と共に西軍に属していたが、東軍との寝返り交渉で父が越前へ下向、氏景は西軍に気取られないため人質として京都に残された。文明3年（1471年）5月21日に室町幕府から父へ越前守護職の確約を認める書状が届けられ父が公然と東軍に寝返ると、6月8日に西軍陣営から抜け出し東軍の細川成之の屋敷へ移動、23日に越前へ下った。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 文明13年（1481年）、父の死により家督を継ぎ、3人の叔父経景・光玖・景冬と共に越前平定に尽力、襲封した年の9月15日には甲斐氏と戦って大勝している。朝倉氏は父の代に8代将軍・足利義政と細川勝元と手を組むことで斯波氏から領国越前を奪った下克上の典型例であった。そのために旧主・斯波義寛からはしばしば越前守護職の返還の訴訟が起きた。既に越前を実効支配している朝倉氏にとってはもはや怖いものはないように見えたが、未だ室町幕府の権威は健在であった。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 足利将軍家にとって陪臣であり、外様でしかない朝倉氏に対して、主家は足利氏一門の中の有力守護家であり、訴訟を起こされ領国支配の大義名分を奪われれば、隣国からの介入を受けるは必至であった。なおかつ、かつては同じ斯波氏重臣として覇を競った甲斐氏・二宮氏の軍勢の介入も受けており、氏景は主家に対抗する権威を以って朝倉氏の領国支配の安泰を図った。手始めとして氏景は仏教勢力である平泉寺と巧みに結びつくことで、宗教勢力の強い越前支配を図った。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: さらに美濃国の斎藤妙純の提案を受け入れ、足利将軍家との結びつきの強い旧主に対抗するために、かつては敵対関係にあった斯波義廉の子を擁立して、足利将軍家の連枝・鞍谷公方（鞍谷氏）を継がせて足利義俊と名乗らせ、名目上は越前を鞍谷公方の領国とすることで、斯波武衛家の越前守護復帰の余地を奪った。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 旧主・斯波氏は足利一門の中でも名門中の名門であったが、遠く鎌倉時代に既に分家した家柄であるのに対して、鞍谷公方は4代将軍・足利義持の弟・足利義嗣の子・足利嗣俊を家祖に持ち、家柄の上では斯波氏よりも遥かに鞍谷公方の方が格上であった。足利義俊を鞍谷公方として傀儡国主に推戴することで、名門斯波氏の権威を低下させるのに成功したのである。なお、近年において鞍谷公方は後世の創作で実際の鞍谷氏は奥州斯波家の嫡流に準じた家であるとする説もある。ただし、その説を採用した場合でも、奥州斯波家は斯波氏でも武衛家に匹敵する名門の家柄であり、斯波義寛も一目を置かざるを得なかった存在を擁したという意味では変わりがない。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 氏景の奇策に斯波氏はおろか幕府も難色を示したが、朝倉氏の断行により既成事実化し、越前の実効支配に不可欠な大義名分を確保した。こうして父の代に手に入れた実質上の守護の座であったが、領国の実効支配を維持するために名目上の国主を足利氏の一門とし、傀儡とすることで朝倉氏の領国支配の大義名分を維持した。


title: 朝倉氏景 (8代当主)

text: 文明18年（1486年）7月4日、在任5年にして38歳で死去した。子の貞景が家督を継いだ。


title: 沖縄こどもの国

text: 沖縄こどもの国（おきなわこどものくに）は沖縄県沖縄市（敷地の一部は北中城村にまたがる）にあるこどもの国である。動物園を中心とした3つの施設があり、県内でも有数のテーマパークである。


title: 沖縄こどもの国

text:
以前は、県内唯一の遊園地も併設されていたが、経営悪化のため1999年8月31日に閉館。その後、動物園なども改装工事のため一時閉館。2004年4月15日に財団法人沖縄こども未来ゾーン運営財団が、沖縄子ども未来ゾーンとしてリニューアルオープンした。運営財団の正式名称は変わったものの、現在も通称として「沖縄こどもの国（ 略称OZ）」の名で親しまれている。入場料が無料となる年間パスポート（大人2000円 中高生1000円）あり
無料駐車場を利用。


title: ベドリントン・テリア

text:
ベドリントン・テリア（Bedlington Terrier）は犬の1品種である。
テリアの一種であり、イングランド北西部のノーサンバーランド州にある炭鉱の町ベドリントンにちなんでいる。


title: ベドリントン・テリア

text:
ベドリントン・テリアはしばしば「子羊のような風貌」とたとえられることがある。
これは糸くずあるいは繰り綿のような毛皮を持つためと考えられるが、この毛皮は抜け替わることがない。
生まれたときから青・薄茶・赤褐色の単色か、もしくはこれに黄褐色の斑を持ち、大人になるにつれてそれらの色がだんだん薄くなっていく。


title: ベドリントン・テリア

text:
頭部はくさび形で、きらきらと輝く目を持つ。
ソファなどでくつろいでいる時は従順そうに見えるが、ひとたび刺激を受けると一戦構えるような態度を見せ、あらゆる点でテリアの一種であると言える。
体の形はテリアとしてはやや異質であり、むしろグレーハウンドやウィペットに近いものであるため、かなりの速度で駆けることが可能である。
しかし一般的な猟犬とは前脚の構造が異なり、左右の前脚の間隔が肘よりも足の部分でより狭まっている。
このために、高速で獲物を追いかける際にも体の向きを急に変えることができるようになっている。
早足で歩く際には、ベドリントン・テリアはいかにも上品そうに見えるように足を上げて、つんとすましたような歩き方をする。


title: ベドリントン・テリア

text:
ベドリントン・テリアは、かつてはベドリントンと同じノーサンバーランド州にある炭鉱町ロスベリーにちなんで、ロズベリー・テリアと呼ばれていた。
ロスベリー・テリアはスコットランドとの境に近いロスベリーの森で、ジプシー（ロマ）によって飼育されていた。
実際、一説ではベドリントン・テリアはリス追いやその他のゲームのために、ジプシーの隊商で品種改良されたとも言われている。


title: ベドリントン・テリア

text:
1870年にベドリントンにおいて初めて公表されたベドリントン・テリアは、確かにロスベリー・テリアの品種改良によるものであったらしい。
他のテリアと異なり、ベドリントン・テリアの獲物（主にウサギ）は地下でなく地上で生活するため、早駆けや猟犬としての改良が必要だったと考えられている。
加えて、この犬種は一時期は闘犬にも用いられた。


title: ベドリントン・テリア

text: 最初のベドリントン・テリア・クラブは1877年に設立されている。


title: 中川警察署

text: 中川警察署（なかがわけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。大規模警察署であり、署長は警視正。


title: 北沢薫

text: 北沢 薫（きたざわ かおる、1976年8月29日 - ）は、日本の少女漫画家。埼玉県出身。女性。既婚である。


title: 北沢薫

text: 1997年の「りぼん初夏のびっくり大増刊号」（集英社）に掲載された『愛の神様　恋の天使』（あいのかみさま こいのてんし）でデビュー。代表作は『E系☆ハイブリッドガール!』『Ya-Ya-yahがやってくる!』。


title: 北沢薫

text: いずれもりぼんマスコットコミックス（集英社）


title: 水野勝岑

text: 水野 勝岑（みずの かつみね）は、江戸時代の譜代大名。備後福山藩の第5代藩主。水野宗家5代。


title: 水野勝岑

text: 第4代藩主水野勝種の7男。通称は松之丞。早世し叙任しなかったため、官職はない。


title: 水野勝岑

text: 第5代将軍・徳川綱吉の治世の元禄10年（1697年）に、備後福山藩の第4代藩主・水野勝種の末息子として福山で生まれた。6人の兄が全員早世していたため、同年8月に父が死去した後、10月22日に家督を相続した。


title: 水野勝岑

text: しかし、御目見のために江戸に参勤した際、幼児にとって過酷な長旅の無理がたたって途中で病になり、御目見した翌日の元禄11年（1698年）5月5日に夭逝した。水野家は無嗣断絶、福山藩は改易となった。なお、勝岑の亡骸は江戸三田の常林寺に葬られた。


title: 水野勝岑

text: 福山城城下に断絶が伝わると、藩士は番頭水野平内を大将として篭城しようなどと評議したり、領民も幕府へ訴訟すべしといきまくなどの騒ぎとなった。これに対し家老や目附の説得により事なきを得て、城は無事に明け渡された。幕府は先祖で福山藩初代藩主であった勝成の旧勲に鑑み、勝成の孫で分家の水野勝直（勝成の末子・勝忠の次男）の長男・勝長に勝岑の名跡を継ぐことを許し、水野家宗家は存続した。しかし、石高は大幅に削減され、能登羽咋郡西谷に1万石（後に下総結城藩1万8,000石）を与えられた。


title: 水野勝岑

text: 勝岑が亡くなったのが5月5日であったため、福山水野家にかかわった子孫の家では、こいのぼりを揚げないという風習が生まれた。


title: グレイハウンド (バス)

text: グレイハウンド（"Greyhound Lines, Inc."）は、アメリカ合衆国で最大規模のバス会社である。また、同社が運行する長距離バスそのものを指すこともある。アメリカ合衆国全土（アラスカ州とハワイ州を除く）とカナダ、及びメキシコの一部の都市を結ぶ膨大な数の路線を持ち、合衆国内においてだけでも3,100路線以上が存在する。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1913年にミネソタ州ヒビングにて設立され、1926年にグレイハウンド・コーポレーションとなる。現在はテキサス州ダラスに本社を構えている。社名、およびロゴマークはドッグレースにおいて最も速い犬種であるグレイハウンドに由来する。


title: グレイハウンド (バス)

text: 今日のグレイハウンド社があるのは、100年に渡る経営拡大と既得権益獲得の成果といえる。本社となった場所は現在のダラスに至るまでにミネソタ州ヒビング、ダルース、ミネアポリス、イリノイ州シカゴ、アリゾナ州フェニックスと遷移してきた。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1920年代から1930年代にかけての短い期間で急速に成長したため、ICC州際通商委員会は独立している小さい企業が彼らの競争相手となるように( NTBS 全米路線バスシステム) を構築した。グレイハウンド社と異なり、約100の協会からなるこれらNTBSの関連企業は、グレイハウンド社の大いなる競争相手になった。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1887年にスウェーデンで生まれたカール・ウィックマンはアメリカに移住した後、1913年にミネソタ州ヒビングとアリス間を15セントで運行するバスサービスを始めた。1915年にヒビングとダルース間で同じようなサービスを展開していたラルフ・ボーガンと共同でメサバ交通会社（Mesaba Transportation Company）を設立、初年度において8千ドルの利益をあげた。


title: グレイハウンド (バス)

text: 第一次世界大戦が終わる頃、ウィックマンは18台のバスを所有し、その年収は4万ドルに達していた。1922年になるとオルヴィル・シーザーの経営するホワイト・バス・ラインズ社 ( White Bus Lines ) と事業を統合し、さらに1926年にはアメリカ西海岸の2つのバス事業であったピックウィック・ラインズ ( Pickwick Lines ) とパイオニア・イエローウェイ・システム ( Pioneer Yelloway System ) との合意に達し規模を広げた。


title: グレイハウンド (バス)

text: ウィックマンのバス会社は「グレイハウンド・ラインズ」として知られるようになり、社長であった彼は事業の拡大を続け、1927年にはカリフォルニアからニューヨークまでの大陸横断旅行が出来るほどにまでなっていた。1930年、社名を「グレイハウンド・コーポレーション」に変更する。


title: グレイハウンド (バス)

text:
ウィックマンのビジネスは、世界恐慌を迎えた1931年の時点で100万ドル以上の負債があったが、1933年のシカゴ万博の開催によって旅客数は劇的に増加し、グレイハウンド社は再び繁栄することになる。 1935年には利益は800万ドルに達していた。
第二次世界大戦の開戦時点では、グレイハウンド社は4,750箇所のターミナルと1万人近い従業員を抱えるまでになっていた。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1946年にウィックマンは社長を退き、後任にはこれまでのパートナーであるオルヴィル・シーザーが就くこととなった。1954年、カール・ウィックマンは67歳でその生涯を閉じた。


title: グレイハウンド (バス)

text: 第二次世界大戦後、州間高速道路網が広まった1956年になると、米国内での自動車（自家用車）の所有と観光業の多様化、さらには都市間輸送の空路への移行などもあり、鉄道など一般的な公共輸送が下落したのと同様に、グレイハウンドの利用者とバス路線は段々衰退していくようになる。 グレイハウンド社は時代の情勢を見ながら様々な事業の展開を行い、1970年代には巨大な多角化経営企業となり、アーマー精肉会社（Armour & Co.）からダイアル石鹸会社の全ての権利、トラベラーズ・エクスプレスの為替事業、MCIバス製造会社 ( 、さらには航空機の貸し出しまで手がけるようになっていた。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1984年後半に、グレイハウンド社では、オハイオ州ザネスビルで起こった死亡事故をきっかけとした大規模な運転手によるストライキが発生した。3年後に再びストライキが発生した結果、グレイハウンド社は当時NTBSの幹部役員でもあったフレッド・カレイによって分社化され、グレイハウンドのバス事業は独立することとなった。元の会社はダイアル会社と名称変更された。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1987年、カレイによる新たな指揮の下でグレイハウンド社はまもなく、最大の競合相手でありNTSBの会員でもあったコンチネンタル・トレイルウェイズ社 ( Continental Trailways ) の買収を行ったことにより、バス事業は競合相手がいなくなったともいえ、NTSBの2つの企業であったカロライナ・コーチ社 ( Carolina Coach ) 及びサウスイースタン・トレイルウェイズ社 ( Southeastern Trailways ) とバスの運行などについて協議を行ったが、これらの企業と多くの小規模の企業は事業の撤退を余儀なくされた。


title: グレイハウンド (バス)

text: それから3年後に、新たな賃金ストライキが起こることになる。これは多角化経営から離れたことによる企業の体力が低くなったことと、労働法違反によるものであった。このことが元となり、1990年代前半にグレイハウンド社は倒産することになる。同時期にサウスウエスト航空など低価格の航空会社の台頭により、長距離バス事業はこれら航空会社との低価格路線による競争を強いられることになる。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1997年にグレイハウンド社は、NTSB最大の企業であったカロライナ・トレイルウェイズ社 ( Carolina Trailways ) を買収した。現在もカロライナ・トレイルウェイズの名称で運行しているが、それ以外のNTSB創成期の企業のいくつかはグレイハウンド社と歩調を併せ、通常運行の路線やチャーター便やツアーを廃止したり、事業そのものを廃業したりした。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1998年、カナダのオンタリオ州ハミルトンを基盤としている輸送事業の複合企業であったレイドロー社がグレイハウンド社（アメリカ合衆国）、グレイハウンド・カナダ、カロライナ・トレイルウェイズとその他関係各社の経営権を取得した。しかしグレイハウンドへの多額の投資や多角化経営への投資などにより多額の損失を被ったレイドロー社は2001年6月、連邦倒産法第11章適用による法的倒産手続を申請することとなった。


title: グレイハウンド (バス)

text: イリノイ州ネイパービルを拠点にするレイドロー・インターナショナル社は2003年2月10日にニューヨーク証券取引所にレイドロー社の株を取得し、2003年6月23日にレイドロー社の再生に関わることを明らかにした。


title: グレイハウンド (バス)

text: グレイハウンド社は米国北西部、および北中央部における主要路線の運行本数の削減といくつかの長距離路線の削減を2004年に行った。シカゴとシアトルを結ぶ幹線でもそれは例外ではなく、人口密度が著しく低く、乗降客数の少ないノースダコタ州ファーゴ・モンタナ州ビリングス間が部分廃線となり、地域密着型の提携バス会社に引き継がれた。2005年度内にはその他の国においても同様の措置を行った。21世紀に入ってから数年の間でグレイハウンド社はチャーター便と観光事業の拡大を行っており、主要市場における最大のものとなっている。すでに経営権は所有していないものの、車体の大半はMCIバス製造会社によって引き続き製造されている。


title: グレイハウンド (バス)

text: 2000年代に入ってから、メガバスやチャイナタウン・バスに代表されるような格安高速バスが新たに大都市間に就航し、グレイハウンドのシェアが落ち込んだ。これに対して、グレイハウンドでも割引サービスを拡充する、シートピッチを拡大したバスを投入する、車内でコンセントや無料のWi-Fiを利用できるようにするなどの各種対抗策を講じている。


title: グレイハウンド (バス)

text: これまでに起きた重大な事件及び事故の中には以下のようなものがある。


title: グレイハウンド (バス)

text: グレイハウンドの乗車券は全米内にある営業所、バスステーションにて購入する。有効なクレジットカードがあればインターネット上でも購入することが出来る。


title: グレイハウンド (バス)

text: グレイハウンドの乗車券は一定の条件を満たすことで割引価格で購入することが出来る。以下に割引の条件を記載する。


title: グレイハウンド (バス)

text:
グレイハウンドのバスの発着する場所はバスターミナル、バスデポ（バスディーポ）、およびバスストップの3種類に大別することができる。そのほか、既存の店舗などを利用したバス乗降場もある。
これらのバス乗降場は空港などとは異なり、ダウンタウンにあることが多い（テキサス州オースティンやニューメキシコ州サンタフェなど、例外的にダウンタウンから離れているバス乗降場もある）。従って交通に至便である一方で、乗降場付近の治安が悪いことも少なくない。また、ほとんどのバス路線は州間高速道路を通るため、特に規模の大きいバスターミナルは州間高速道路のランプ付近に位置していることが多い。


title: グレイハウンド (バス)

text: グレイハウンドのバスターミナルがアムトラックの駅に併設されていることもある。また、「総合交通ターミナル」として、市の路線バスや近郊電車のターミナルを兼ねているバスターミナルやバスディーポもある。


title: グレイハウンド (バス)

text: 1950年代前半に日本の北海道中央バス及びその系列事業者、また同時期に京阪バスの車両が当時のグレイハウンドの色彩デザイナーによってデザインされた塗装を採用した（同一人物であったと言われている）。このため北海道中央バス、京阪バスともほぼ同様のデザインであった。北海道中央バスでは、塗装変更が進んでおり、旧塗装の車両は全て廃車されている。京阪バスでは一部の例外を除き基本的にこの塗装であるが、旧・京阪宇治交通からの引継車両は同社の塗装のままであるため、グレイハウンドカラーではない。


title: グレイハウンド (バス)

text: なお、京阪バスのデザインをそのまま流用した道南バスの旧塗色と、京阪バスグループの京阪京都交通の全車もグレイハウンドカラーである。


title: グレイハウンド (バス)

text: また、一畑バスの旧塗装車（一畑電気鉄道時代の1960年代中期頃）も色こそ違うものの、フロント面は京阪バスに似たデザインの塗装となっていた車両もあった。


title: グレイハウンド (バス)

text: この他、帝産観光バスなど帝産グループではグレイハウンド、小田急バスでは種類は明らかにされていないが、一部の車両に犬のマスコットが見られる。


title: グレイハウンド (バス)

text: また、民間合弁の高速バス事業者だった東名急行バスの制服は黄土色の制帽・ズボン・ネクタイに黒い光沢のあるジャケットという組合せで、グレイハウンドの制服を参考にしたものである。


title: 佐味宿那麻呂

text: 佐味 宿那麻呂（さみ の すくなまろ）は、飛鳥時代の人物。名は少麻呂とも。姓は君のち朝臣。672年の壬申の乱で大海人皇子（天武天皇）側について戦い、河内から大和に進攻する敵軍に対して大坂の道を守った。冠位は直広肆・撰善言司。


title: 佐味宿那麻呂

text: 佐味氏（佐味君）は上毛野氏の一族。佐味の名称は上野国緑野郡佐味郷に由来し、畿内における本拠は大和国十市郡佐味と考えられる。


title: 佐味宿那麻呂

text: 壬申の年（672年）の6月29日に倭京を襲って挙兵した大伴吹負は、初動の成功を美濃国不破宮にいる大海人皇子に伝えるために使者を出した。宿那麻呂は、大伴安麻呂、坂上老と共にこの使者になった。大海人皇子はこの頃不破のそばの野上にあり、不破には軍の主力が集結中であった


title: 佐味宿那麻呂

text: その後宿那麻呂は吹負のもとに戻り、及楽山（奈良）に北進する軍に加わった。吹負はその途上の稗田で、おそらく7月2日に、河内国から敵の大軍が来たという情報を得た。そこで数百人ずつの三部隊を派遣して防がせた。佐味少麻呂は、数百人を率いて大坂に駐屯した。この大坂は大阪のことではなく、生駒山地を東西に通る道の一つである。『日本書紀』は、竜田に派遣された坂本財ら三百人の部隊が、敵と連戦したことを伝えるが、佐味の部隊の行動については何も記さない。坂本らの部隊と協同して戦ったのか、動かなかったのか不明である。いずれにせよ、おそらく7月5日に、壱伎韓国の大軍が押し寄せると、みな退却を余儀なくされた。


title: 佐味宿那麻呂

text: 天武天皇13年（684年）11月1日に、佐味君など52氏が朝臣の姓を授かった。天武天皇14年（685年）9月15日に、国司・郡司と百姓の様子を巡察する使者が全国に派遣された。直広肆の佐味朝臣少麻呂は、判官1人史1人を部下として山陽の使者に任命された。


title: 佐味宿那麻呂

text: 持統天皇3年（689年）6月2日に、志貴皇子・佐味宿那麻呂・羽田斉・伊余部馬飼・調老人・大伴手拍・巨勢多益須は撰善言司に任じられた。このときも宿那麻呂の冠位は直広肆であった。


title: 熱田警察署

text:
熱田警察署（あつたけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。
熱田警察署のルーツは、1871年（明治4年）に宮（熱田区市場町）に設置された屯所にあるという。この屯所は1877年（明治10年）に熱田分署という名称に変更され、1879年（明治12年）11月1日に熱田警察署となった。


title: 熱田警察署

text: この熱田警察署の庁舎は市場町にあり、愛知郡および知多郡をその管轄下としていた。当時の愛知県下にはほかに、名古屋警察署・豊橋警察署・岡崎警察署・一宮警察署があるのみであった。その広範な管轄区域をカバーするため、鳴海と平針に分署が設置された。


title: 熱田警察署

text: 庁舎の狭隘化および老朽化により、1936年（昭和11年）4月には、南区（当時、のち熱田区域）伝馬町1丁目所在の農商銀行本店を取得し、翌月より庁舎として用いた。


title: 熱田警察署

text: 熱田区横田一丁目の庁舎は1972年（昭和47年）から整備され、翌年竣工したものである。鉄筋コンクリート造5階建てで、総工費は2億500万円とされている。


title: ボスニア人

text:
ボスニア人（）とはボスニア・ヘルツェゴビナに在住する特定の人々を指し示す呼称である。その指し示す範囲は、大きく2つに分けられる
ここでは2について主に述べる。


title: ボスニア人

text:
ボスニア・ヘルツェゴビナに住む住民の多くは、言語（方言）や文化の面では互いに類似している一方、宗教としては歴史的経緯から正教、イスラム教、カトリックの3種が拮抗している。伝統的に、セルビア・クロアチア諸語を話すカトリック教徒の多くは「クロアチア人」、正教徒の多くは「セルビア人」を自認してきた
。また、オーストリア＝ハンガリー帝国時代、この言語を話すムスリムの間では、セルビア人でも、クロアチア人でもない独自のアイデンティティが形成されつつあり、彼らはときと場合に応じて「ボシュニャク人」、「ムスリム人」、「トルコ人」、あるいは「セルビア人」、「クロアチア人」などとされた。第二次世界大戦後、社会主義体制がとられたユーゴスラビア連邦人民共和国では、同国を構成する共和国としてセルビア、クロアチアなどが、それぞれ民族ごとの共和国として設定された。一方で、両国の間に挟まれたボスニア・ヘルツェゴビナでは3つの宗教が混在しており、民族別の国家とすることが難しい状態にあった。そこで、民族・宗教の別によらず地域に基づいた共和国としてボスニア・ヘルツェゴビナ人民共和国が設定された。この時代、「ボスニア人」とは民族・宗教の別によらずボスニア・ヘルツェゴビナの住民を示していた。第二次世界大戦後のユーゴスラビアで、当時は「セルビア人」、「クロアチア人」あるいは「トルコ人」などと名乗っていたボスニア・ヘルツェゴビナのイスラム教徒が、自らを独自の民族「ボスニア人」として認定するよう求めたのに対し、ユーゴスラビアの連邦政府はこれを却下した。代わりに、宗教呼称に基づいた「ムスリム人」とすることを認めた。これは、「ボスニア人」「ボスニア」という呼称を、宗教・民族から切り離された地域的な呼称と考える連邦政府の意向に基づいたものである。ユーゴスラビアの主要民族として新たに「ムスリム人」が加えられた新しい憲法は1974年に施行された。


title: ボスニア人

text: 宗教間結婚や世俗化が進んでいた都市部では、民族・宗教共同体に拘らないコスモポリタン的な「ボスニア人」意識が強かった。しかしながら、ヨシップ・ブロズ・ティトーが死去した後、1980年代から1990年代にかけての段階的な自由化、経済の不振、そして冷戦の終結などによって、それまで民族主義を抑圧し、民族を超えた統一を守ってきたユーゴスラビアの存在意義には疑問がもたれるようになった。民族主義が伸張し、ユーゴスラビアが解体に向かうに至り、それまでボスニア・ヘルツェゴビナで共存してきたクロアチア人（カトリック教徒）、セルビア人（正教徒）、ムスリム人（イスラム教徒）の3つの民族の間で互いに不信感が高まった。ボスニア・ヘルツェゴビナの独立と前後して、3民族の間の対立は武力衝突に発展し、民族浄化などの蛮行が横行する、凄惨なボスニア・ヘルツェゴビナ紛争へと発展した。


title: ボスニア人

text: その後、ムスリム人はその自称を「ボシュニャク人」に復し、現在ではイスラム教徒のボシュニャク人のみをボスニア人と呼ぶことが多い。ただし現在でも和解主義者など一部ではクロアチア人やセルビア人も含めて、ボスニア人とすることもある。


title: MY LIFE (KIX-Sの曲)

text: 「MY LIFE」（マイ・ライフ）はKIX-Sのシングル。


title: MY LIFE (KIX-Sの曲)

text: アルバム『BODY』収録。秩父宮賜杯 第26回全日本大学駅伝対校選手権大会テーマソング。


title: 倉敷県

text: 倉敷県（くらしきけん）は、1868年（慶応4年）に美作国、備中国、備後国内の幕府領・旗本領を管轄するために明治政府によって設置された県。管轄地域は何度か変遷しているが、現在の岡山県、広島県、香川県に広く分布している。


title: 倉敷県

text: 現在の倉敷市は江戸時代には天領であった。江戸時代、倉敷代官所が管轄する幕府領（倉敷支配所）および備中国内の旗本領・寺社領だった地域が、明治維新後に倉敷県となった。県域は現在の岡山県倉敷市の大部分および笠岡市、新見市、高梁市、岡山市の一部、倉敷支配所の備後国の飛地だった現在の広島県府中市上下町などが相当する。さらには讃岐国の多度津藩も含められた。


title: 倉敷県

text:
1871年（明治4年）、備中国、備後国の11県を統合した深津県（小田県）が設置され廃止された。
なお相給が存在するため、村数の合計は一致しない。


title: 瑞穂警察署

text: 瑞穂警察署（みずほけいさつしょ）は、愛知県警察が管轄する警察署の一つである。


title: NAKED WOMAN

text: 「NAKED WOMAN」（ネーキッド・ウーマン）はKIX-Sのシングル。


title: NAKED WOMAN

text: 初めて高橋圭一と編曲を手がけた作品。ビーイング在籍最後のシングル。アルバム『BODY』からの先行シングル。


title: NAKED WOMAN

text: 1曲目の「NAKED WOMAN」は、フジテレビ系『上岡龍太郎にはダマされないぞ!』エンディング・テーマ。