title: 青木重正

text: 青木 重正（あおき しげまさ）は、江戸時代前期の大名。摂津国麻田藩の第3代藩主。


title: 青木重正

text: 寛永2年（1625年）、駿府藩主・徳川忠長の家老・朝倉宣親の長男として生まれた。初め外祖父・酒井忠勝に養われる。


title: 青木重正

text: 麻田藩2代藩主・青木重兼には嗣子がなかった。重兼の正室は酒井忠利の養女であり、忠利の長男である忠勝の三男・可一を養嗣子として迎えたが寛永21年（1644年）6月に17歳で早世した。そこで忠勝の外孫である重正が婿養子として迎えられ、承応元年（1652年）、重兼の娘（後の慶雲院）を正室とした。


title: 青木重正

text: 寛文12年（1672年）12月9日、重兼の隠居により跡を継いだ。同月28日、従五位下甲斐守に叙任された。元禄3年（1690年）5月18日、大番頭に任じられた。元禄5年（1692年）1月11日、御留守居に転じ、さらには3月1日、御側衆となるなど、徳川綱吉から厚い信任を受けた。重正は元禄6年（1693年）8月15日に亡くなるが、直前の9日に、綱吉から侍医の森雲仙、曾谷長順、杉山検校の3名を特に派遣されて診療されていることが、それを示していると言える。享年69。白金の瑞聖寺に葬られた。


title: 青木重正

text: 家督は正室の子で次男の重矩が継いだ。


title: 青木重矩

text: 青木 重矩（あおき しげのり）は、江戸時代前期から中期にかけての大名。摂津国麻田藩の第4代藩主。


title: 青木重矩

text: 寛文5年（1665年）、第3代藩主・青木重正の次男として誕生した。母が2代藩主・青木重兼の娘であり重正の正室であったことから、嫡子とされた。重正は朝倉氏出身（朝倉宣親の子）の婿養子であり、妾腹の子で元来の青木家の血を引かない長男・直政は分家の青木直澄の養嗣子となっていた。


title: 青木重矩

text: 元禄6年（1693年）、父の死去により跡を継いだ。正徳3年（1713年）閏5月22日、長男・一典に家督を譲って隠居した。


title: 青木重矩

text: 享保14年（1729年）3月27日、死去。享年65。


title: ウォルター・マッソー

text: ウォルター・マッソー（Walter Matthau, 本名: Walter John Matthow, 1920年10月1日 - 2000年7月1日）は、アメリカ合衆国の俳優。


title: ウォルター・マッソー

text: ニューヨーク州ニューヨーク市生まれ。マンハッタン育ち。父はロシア系、母はリトアニア系の移民で両方ともユダヤ系。父親が家族を捨てたため、貧しいローワー・イースト・サイドのアパートに移り、母親は繊維業界で働き、ウォルターも新聞配達などをして家計を助けた。コロンビア大学でジャーナリズムを学び、第二次世界大戦中は空軍に従軍した。


title: ウォルター・マッソー

text: 除隊後に演技を学んで舞台で活躍し、1955年に映画デビュー。ジャック・レモンと組んだコメディ映画や刑事物などのアクション作品が有名である。1966年の『恋人よ帰れ!わが胸に』でアカデミー助演男優賞を受賞した。


title: ウォルター・マッソー

text: 1959年に女優のと結婚し、一人息子がいる。息子は映画監督になり、息子の作品に出演したこともある。


title: グレゴリー・ペック

text: エルドレッド・グレゴリー・ペック（Eldred Gregory Peck、1916年4月5日 - 2003年6月12日）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州サンディエゴ出身の俳優。


title: グレゴリー・ペック

text: アイルランドおよびイングランド系の父親とイングランド系の母親のもとに生まれる。


title: グレゴリー・ペック

text:
ボート漕ぎの選手としてオリンピックを目指しカリフォルニア大学バークレー校に進学。ボート部に在籍し活躍するも、第二次世界大戦で開催中止となり不参加に終わるが同時にボート練習で痛めた脊椎損傷の為に兵役免除となる。
薬剤師だった父の影響で医学を勉強していたが演劇に興味を覚え、卒業後ニューヨークに移って俳優養成学校のネイバーフッド・プレイハウスで演技を学んだ。
大学在学中、学費を稼ぐ為に一年間休学し、運送会社にトラック運転士として勤務、ニューヨークの俳優修行中にも、劇場案内人やタクシー運転士を経験している。
この時の経験が、後に一見不似合いなキャラクターである荒くれカウボーイ（白昼の決闘）、密漁船船長（世界を彼の腕に）、残忍な復讐鬼（無頼の群）、イカサマ賭博師（西部開拓史）、ベテラン偵察員（レッド・ムーン）の演技に活かされることとなった。


title: グレゴリー・ペック

text:
ブロードウェイの劇場でデビューの後、1944年に映画デビュー。1962年には自主製作『アラバマ物語』でアカデミー主演男優賞を受賞した。
また共同製作者としてウィリアム・ワイラー監督と組みチャールトン・ヘストンを招いた（西部劇）の名作『大いなる西部』では身長190cmという大男同士の格闘を演じ、
同監督による『ローマの休日』の新聞記者役を演じた際にはオードリー・ヘプバーンの才能をいち早く見抜き、ヘプバーン本人を含めスタッフに様々な助言をし、映画を大成功に導き、ヘプバーンにとって最高の共演者となった。


title: グレゴリー・ペック

text: ペックは初期のころからのイメージそのままに、1960年代後半から1970年代初頭までは、理知的で紳士な風貌が似合う役柄が大半を占めていたが、1976年のオカルト大作『オーメン』以降は打って変わって性格俳優的な雰囲気が漂うようになり、1978年『ブラジルから来た少年』では、マッドサイエンティストを演じるなど変貌を遂げ、カルト映画ファンからも一目置かれる存在になった。


title: グレゴリー・ペック

text: 1996年に一度現役引退を表明したが、2年後にはTV映画作品『モビー・ディック』に出演、テレビを中心に活躍した。亡くなった2003年には、アメリカ映画協会が選んだ「映画の登場人物ヒーローベスト50」の第1位に『アラバマ物語』のフィンチ弁護士が選ばれており、誠実で正義感にあふれる彼のキャラクターは現在でも人々に愛されている。


title: グレゴリー・ペック

text: 政治に関してはリベラルな発言が多かったため、リチャード・ニクソン大統領からは政敵リストに載せられるほど警戒されていたという。また、実際の彼も知的な紳士で、人格者として知られており、その人望を買われて政界進出の噂が周囲から出た（オーソン・ウェルズにも大統領になるよう薦められていたという）が、本人は「すでに自分は大統領役や歴史上の偉人をもう何人も演じている。もうこれだけで充分ではないか？」と答え完全否定。あくまで俳優として職を全うすることを公言したエピソードが知られる。


title: グレゴリー・ペック

text: アカデミー協会の会長やハリウッド俳優組合の会長など各種映画団体の会長や理事、アメリカ癌協会などでも理事を務めた。ダブリン大学のフイルム・スクールの後援者でもあった。2度の結婚で5人の子供がいる。


title: グレゴリー・ペック

text: 日本語吹替は城達也が専属してつとめていた。なお、城の逝去後の新録に関しては田中秀幸が複数回担当している。


title: ジャクリーン・ビセット

text: ジャクリーン・ビセット（Jacqueline Bisset、本名: Winfred Jacqueline Fraser-Bisset、1944年9月13日 - ）は、イギリスの女優。サリー州ウェーブリッジ出身。


title: ジャクリーン・ビセット

text: 父親はスコットランド人、母親はイングランド人とフランス人の血を引く。流暢なフランス語を話すため、フランス映画への出演も多い。子供のころからバレエを習い、演技のレッスンを取るためにしていたモデルがきっかけとなって映画界入りした。


title: ジャクリーン・ビセット

text: 2013年、BBCのミニシリーズ"'Dancing on the Edge"での演技が高く評価され、ゴールデングローブ賞 助演女優賞 (テレビ部門)を受賞した。1969年にゴールデングローブ賞にノミネートされた他、14年ぶり5度目のノミネートでの受賞となった。


title: ジャクリーン・ビセット

text: 結婚せず、独身を貫いている。アンジェリーナ・ジョリーの両親ジョン・ヴォイトとミシェリーヌ・ベルトランと親しかったため、彼女の代理母(ゴッドマザー)となった。しかし、現在はほとんど面識がないとトーク・ショーで語っている。


title: 大崎支線

text: 大崎支線（おおさきしせん）とは、東日本旅客鉄道（JR東日本）の東海道貨物支線（横須賀線・品鶴線）品川駅 - 西大井駅間にある旧蛇窪（へびくぼ）信号場と山手線大崎駅とを結ぶ線路の通称。横浜方面と新宿方面を直通するルートを構成する。全長は約2kmに及び、複線電化の設備を有しているが、全区間が大崎駅構内となるため、正式な路線とはみなされていない。「蛇窪支線」とも呼ばれる。


title: 大崎支線

text: 西大井駅から品川駅方向にしばらく進むと、東急大井町線下神明駅付近の高架をくぐったあたりに右側への分岐箇所が見えてくる。これが旧蛇窪信号場で、直進側は品鶴線、右に分岐するのが大崎支線となる（この分岐箇所より500mほど西大井駅方向に大崎支線の起点は存在する）。分岐して間もなくすると左カーブとなり、右側にJR東日本の東京総合車両センター（旧・大井工場）が面している。センターの敷地に沿って左へ急カーブを曲がり続けると、上下線間の地下から、2002年（平成14年）12月に開業した東京臨海高速鉄道りんかい線の複線の線路が上がってくる。やがてりんかい線と平行して、先ほど別れた東海道貨物線（品鶴線）と東海道新幹線のガードをくぐり、りんかい線と相互に合流しながら大崎駅に進入する。


title: 大崎支線

text: 大崎支線は、東海道貨物線と山手貨物線を短絡するために建設された。建設当初から貨物輸送の大動脈としての役割を担い、旅客列車はスーパービュー踊り子号、通勤ライナーや臨時列車などが運転されるにとどまっていたが、2001年（平成13年）12月からは湘南新宿ラインのルートとなり、旅客列車本数が大幅に増加した。また、りんかい線大崎駅乗り入れ工事の際には大崎支線の上下線の間にりんかい線トンネルの出口を設ける形としたため大規模な線路切換工事を行い、線形を改修した。


title: 大崎支線

text: 湘南新宿ラインの大増発に伴い品鶴線との合流点である旧蛇窪信号場の平面交差がダイヤ上のボトルネックになっており、神奈川東部方面線が開通して相模鉄道との直通運転が開始されると対応しきれなくなる恐れがあるため、大崎駅との間に旅客列車専用の短絡線を新設して平面交差を解消する構想が持ち上がった。


title: 大崎支線

text: 平面交差支障を解決する方法としては立体交差化があるが、2005年にJR東日本の東京工事事務所から立体交差化とその代替方法の検討報告が出されたところによると立体交差化では施工延長が長く、地域住民への影響が甚大となることから短絡線がより現実的な計画として示された。


title: 大崎支線

text: 2006年にはJR東日本から環境アセスメントのため、大崎短絡線を約0.6km、大崎駅構内一部改良を約0.5kmとする延長約1.1km の事業計画が示され、工期は約4年間と見積もられている。


title: 大崎支線

text: 短絡線は急勾配が発生するため上り「電車」専用となる見込みで、大崎支線の複線は貨物列車の運行のために維持されることになる。


title: 大崎支線

text: また、15両編成の列車（約300m）がホームに入れない場合に安全に待避する距離がないため大崎駅の上り線ホームを少々北へ移設することとしている（事業計画の大崎駅構内一部改良の約0.5kmが該当）。


title: 大崎支線

text: 大崎支線は専用の管理キロを持っており、大崎駅6, 7番線の中心付近には「2km018m大崎支線」の標識がある。ただし、前述したとおり大崎支線は営業線とみなされていない（時刻表の路線図にも載っていない）ため、湘南新宿ライン等大崎支線を通る列車の運賃は、実際には経由しない品川経由の営業キロに基づき計算されている。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド』（原題: " ）は、1968年公開のアメリカのホラー映画である。タイトルは『ナイト・オブ・ザ・リビング・デッド』表記のものもある。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: の原作を、CM監督出身のジョージ・A・ロメロが監督した歴史的作品であり、ゾンビ映画の記念碑的作品である。全編に横溢するカニバリズムや反モラル的ラストなど当時のタブーに挑戦した内容は、根底に流れる独自のヒューマニズムが制作当時の世相を反映しており、賛否両論あったがロングランを続けた。結果として、ニューヨーク近代美術館にも所蔵されるカルト・クラシックとなっており、アメリカ国立フィルム登録簿に永久保存登録されている。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 1990年には、トム・サヴィーニの手によるリメイク作品『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド/死霊創世紀』（製作総指揮・脚本：ジョージ・A・ロメロ）が公開されている。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text:
父の墓参りの途中、バーバラと兄のジョニーは生ける屍（ゾンビ）に襲われる。兄を殺された恐怖と悲しみの中、バーバラは近くの民家に逃げ込む。民家には黒人青年のベンのほか、若いカップル、中年夫婦と大怪我を負ったその娘が集まってくるが、外部との連絡も取れないまま、周囲はゾンビの群れに取り囲まれていた。ドアや窓を塞ぎゾンビの侵入を防いだうえで脱出の方策を探るベンに対し、地下室に籠ることにこだわるハリーが対立する。ゾンビたちが人間を食い殺していることをテレビで知ったバーバラたちは、最寄りの避難所への脱出を試みる。
本作はドキュメンタリータッチの手法で、9か月を費やしてモノクロ16mmフィルムで撮影された。「人外の者たちに一軒家が包囲・襲撃される」という描写は、リチャード・マシスンの小説『地球最後の男』（1954年）からインスパイアされたものである。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 本作は、後年に渡って数多く作られるゾンビ映画の礎でもある。『バタリアン』（1985年）はダン・オバノンによる続編的パロディ。『ナイト・オブ・ザ・リビングデッド/死霊創世紀』（1990年）はトム・サヴィーニ演出による正統的リメイクとなっており、製作はキャノン・フィルムズ。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 本作に『ゾンビ』（1979年）、『死霊のえじき』（1985年）を合わせ、「ロメロのゾンビ映画三部作」と呼称される。また、ロメロは2005年に『ランド・オブ・ザ・デッド』、2007年に『ダイアリー・オブ・ザ・デッド』、2009年に『サバイバル・オブ・ザ・デッド』を制作している。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 本作では人外の者のことをリビング・デッド（"Living Dead", 生ける屍）と呼称しており、ゾンビという呼称は次作『ゾンビ』からの登場である。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 本作はタイトルを ' から ' へと変更した上で配給された経緯があり、その際に著作権標記を欠落させたことから、アメリカではパブリックドメイン状態にあるとみなされている。このため、販売用のビデオやDVDをコピーしたものをインターネット上でそのまま制限なく配信している場合がある。1990年。原題は " 。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: トム・サヴィーニの手によるリメイク作品。原典の脚本をロメロが脚色している。原典をほぼ踏襲しているが、原典ではほとんど怯えているだけだったバーバラが次第に強い女性として変貌していくなど、制作当時の世相に合わせた改変が加えられている。また、ベンとハリーの確執に至るエピソードを増やしたり、2人が撃ち合い始めるきっかけをゾンビ化したハリーの娘をベンが射殺したことに変更したり、負傷したベンが1人で地下に篭城した際にガスタンクの鍵を見つけるシーンが追加されている。ラストに登場する自警団も、原典ではゾンビを1人ずつ倒すだけだったのに対し、本作ではゾンビを木から吊るして射撃をしたり、ゾンビ同士を闘犬のように戦わせて賭けをしたり、ビールを片手にレジャー感覚でゾンビ狩りをする姿が描かれており、「ゾンビより生者の方が醜く恐ろしい」ことを感じさせるエンディングになっている。1999年。原題は " 。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 本作の30周年を記念してジョン・A・ルッソが新たに15分の追加撮影分を加えて再編集したもの。ロメロ自身は関与していない。冒頭に登場するビル・ハインツマンが演じるゾンビが棺桶から蘇るシーンなどが追加されているほか、音楽も新規に録音されている。2001年。原題は " 。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 本作の続編および「ロメロのゾンビ映画三部作」の番外編として製作されているが、この作品もロメロは関与していない。トム・サヴィーニが出演している。2006年。原題は " 。


title: ナイト・オブ・ザ・リビングデッド

text: 赤青メガネを使ったアナグラフ方式の3D映画でのリメイク。冒頭のシーンなどはオリジナル版を踏襲しているが、それ以降はほとんど独自シナリオで展開されていく。オリジナル版映画は作中世界において実在の映画という位置づけであり、劇中のテレビでオリジナル版が放送されている。2012年には前日譚にあたる " も製作されている。


title: ウィリアム・ホールデン

text: ウィリアム・ホールデン（William Holden, 1918年4月17日 - 1981年11月12日）は、アメリカ合衆国イリノイ州出身の俳優である。本名はWilliam Franklin Beedle Jr.。


title: ウィリアム・ホールデン

text: イリノイ州オファロンに、父は化学者、母は教師という裕福な家庭に生まれる。学生時代は細菌学者を目指していたが、パサディナ・ハイスクールからジュニア・カレッジに進学した頃から演劇に傾倒し、パサディナ・プレイハウスで演技を学ぶ。劇団に所属して、『キュリー夫人』の端役で舞台に立っていたところをパラマウントにスカウトされて1938年に映画入り。ホールデンの芸名の由来は、彼がパラマウントの重役に紹介された際、たまたま掛かってきた電話の相手の名を頂いたものだった。1939年のデビュー作『ゴールデン・ボーイ』で早くも注目される。その後も『前科者』『我等の町』など好調なスタートを切る。当時は“赤ん坊のような笑顔を持った隣家のお兄ちゃん”と呼ばれ、アイドルスターとして売り出した。


title: ウィリアム・ホールデン

text: 第二次大戦中は陸軍航空隊に所属。4年間の軍務の後、戦後再び映画に出演するが、しばらくは作品に恵まれず復帰間もないころは低迷していた。しかし、1950年、ビリー・ワイルダー監督の『サンセット大通り』でアカデミー主演男優賞にノミネート、この一作でそれまでのアイドル路線から脱却し演技派スターへと変化を遂げてスターダムを駆け上がる。その後は1950年代を通じて興行的に最も信頼できるスターと称され、数々のヒットを飛ばし、特にビリー・ワイルダーと再び組んだ『第十七捕虜収容所』では念願のアカデミー主演男優賞を受賞。他にもデヴィッド・リーン監督『戦場にかける橋』、キャロル・リード監督『鍵』、ジョン・フォード監督『騎兵隊』、『喝采』、『麗しのサブリナ』、『ピクニック』、『慕情』と、世界映画史を代表する名作・ヒット作に出演し大活躍。常に人気も上位にランクインしていた。


title: ウィリアム・ホールデン

text:
来日もしており、黒澤明監督との写真も現存する。
トコリの橋では淡路恵子、戦場にかける橋では早川雪洲、第七の暁では丹波哲郎と競演をしている。


title: ウィリアム・ホールデン

text: ハリウッドでも指折りの実業家としても有名で、野生動物の保護に熱心に取り組み、1970年代にはアフリカはケニアに1260エイカーにも及ぶ広大な土地を購入、そこを保護区にしサファリ・クラブの共同経営などにも参加した。また、1959年には税金対策の為に家族共々スイスに移り住んだりした。


title: ウィリアム・ホールデン

text: 女優のブレンダ・マーシャルと応召前の1941年に結婚し、3人の子供に恵まれたが、1970年に離婚。さすがに1960年代終わりのアメリカン・ニューシネマの時代に入ってからは人気も下降気味になったが、1969年のサム・ペキンパー監督『ワイルドバンチ』、1973年のクリント・イーストウッド監督『愛のそよ風』、1974年の『タワーリング・インフェルノ』、そして、1976年にはシドニー・ルメット監督『ネットワーク』で再びアカデミー主演男優賞候補になるなど、1970年代にも活躍を続けた。しかし、私生活では事業の不振や呼吸器疾患、年下の女優ステファニー・パワーズとの関係などから、晩年はアルコール依存症だったという。そして1981年、自宅の階段から酔ったまま転倒して頭を大きく切ってしまい、受傷が原因で急死し、受傷した後は出血多量になっていた。その発見は死後4日経ってからであった。


title: ウィリアム・ホールデン

text: 本格的デビュー作『ゴールデン・ボーイ』で共演して以来、長年、彼と交流のあった女優バーバラ・スタンウィックが、彼の死去後の1982年3月29日に開催された第54回アカデミー賞授賞式で名誉賞を受賞した。その受賞スピーチでバーバラは「彼が好きでした、亡くなって寂しい。彼は私がオスカーを手にすることをいつも願ってくれていました。」と語り、オスカー像を掲げ「私のゴールデン・ボーイ（彼女は彼をこう呼んでいた）、あなたの願いが叶ったのよ!」とスピーチを締めくくって哀悼の意を表した。


title: ジーン・ピーターズ

text: ジーン・ピーターズ(Jean Peters,1926年10月15日 - 2000年10月13日)はアメリカ合衆国オハイオ州出身の女優である。


title: ジーン・ピーターズ

text: 美人コンテストでミス・オハイオに選ばれたことがきっかけで、ハリウッドに移り1947年に映画デビュー。1950年代半ばまでに数多くの映画に出演し人気を博した。しかし1957年にハワード・ヒューズと結婚し引退した。1971年に離婚後、テレビに数本出ている。2000年に白血病で死去した。


title: エヴァ・マリー・セイント

text: エヴァ・マリー・セイント（Eva Marie Saint, 1924年7月4日 - ）はアメリカ合衆国の女優である。


title: エヴァ・マリー・セイント

text: ニュージャージー州ニューアーク出身。ボーリング・グリーン州立大学で学び、テレビなどに出始めた。


title: エヴァ・マリー・セイント

text: 映画初出演の1954年の『波止場』でアカデミー助演女優賞を受賞。その後もエリザベス・テイラー主演の『愛情の花咲く樹』『いそしぎ』、アルフレッド・ヒッチコック監督とケーリー・グラント主演のコンビ４本目『北北西に進路を取れ』、ポール・ニューマン主演の『栄光への脱出』、グレゴリー・ペック主演の『レッド・ムーン』等にヒロイン役で出演、1970年代以降はテレビが主であるがコンスタントに出演しており、2006年公開の映画『スーパーマン リターンズ』にも出演している。


title: エヴァ・マリー・セイント

text: ジョン・フランケンハイマー監督作品『グラン・プリ』では三船敏郎とも共演している。


title: エヴァ・マリー・セイント

text: 2009年2月23日（日本時間）、ハリウッドにあるコダック・シアターで開催された第81回アカデミー賞授賞式で助演女優賞のプレゼンターとして舞台に登場した。


title: 遠藤一馬

text:
遠藤 一馬（えんどう かずま、1972年2月26日 - ）は、日本のミュージシャン。SIAM SHADEのギタリスト、ボーカリスト。東京都北区王子生まれ。静岡県賀茂郡西伊豆町育ち。血液型はB型。ビビアン・スーとのユニット。2002年10月15日に行われたファーストライブにて結成を発表、ビビアンがゲストとして登場し、「Darling Honey」、「星に願いを」 が披露された。
2003年1月29日にシングル「moment」をリリース。同曲は『機動戦士ガンダムSEED』の第二期オープニングテーマ。ビビアンとともに同番組のCMにも出演した。
上記2作品共にレーベルゲートCDでリリースされたが、「moment」が収録されているコンピレーションアルバム『「機動戦士ガンダムSEED」COMPLETE BEST』はCD-DAでリリースされ（発売当時アルバムに関してはCCCDの対象外となっていた）、シングルCDと同じミックスで収録されたため、当時としてはCD-DAとCCCDとの違いを聴き比べられる貴重な材料となった。レーベルゲートCD（レーベルゲートCD2も含む）でリリースされた作品についてはすべて廃盤となり、CD-DAで再発された。


title: 遠藤一馬

text: ゲームミュージックの作曲家あさきと組み、コナミデジタルエンタテインメントの音楽ゲーム『GuitarFreaksV』、『DrumManiaV』（共に2005年2月稼動開始）に楽曲「You can't do it if you try」を提供。また、このゲームのサウンドトラックCD『GuitarFreaksV & DrumManiaV』（2005.07.06）にも収録されている。


title: 遠藤一馬

text: あさきにとって彼は「尊敬してやまない方」で、「成仏しかけた」とも発言している。


title: 遠藤一馬

text: 「ソロとは違ったアプローチ」のバンドとして、2007年5月6日の六本木morphで行われたライブより活動開始。同日、限定50枚のデモCDを販売した。


title: 遠藤一馬

text: なお、Fifty50/50Fiftyとは、高校時代に組んでいたバンドと同名であるが、彼以外のメンバーは別人である。


title: 遠藤一馬

text:
福岡おもちゃフェスタ2004イメージガール、meathに楽曲提供している。
Janne Da ArcのベーシストKa-yuのソロプロジェクト。表題曲のプロモーションビデオにギターで参加している。


title: 遊星からの物体X

text: 『遊星からの物体X』（ゆうせいからのぶったいエックス、原題："(John Carpenter's) "）は、1982年のアメリカ合衆国製SFホラー映画。


title: 遊星からの物体X

text: 南極基地に現れた地球外生命体の怪物とそれに立ち向かう隊員達を描く。ジョン・カーペンター監督、ターマン・フォスター・プロ製作。SFX担当は当時22歳のロブ・ボッティンで、同監督の『ザ・フォッグ』（1979年）に続いての登板となる。


title: 遊星からの物体X

text: 1951年の映画『』については『遊星よりの物体X』を参照。


title: 遊星からの物体X

text: 約10万年前、宇宙から飛来した円盤が地球に引き寄せられ、大気圏で炎に包まれながら南極へと落下した。


title: 遊星からの物体X

text: 1982年、冬の南極大陸。ノルウェー観測隊のヘリが、雪原を駆ける1匹の犬を追って、全12名の隊員がいるアメリカ観測隊第4基地へ現れた。銃や手榴弾を使い執拗に犬を狙うが失敗し、手違いからヘリは爆発。一人生き残ったノルウェー隊員は基地内へ逃げた犬を追って銃撃を続け、基地の隊員を負傷させてまで必死になって殺そうとするが、隊長のギャリーにより射殺される。


title: 遊星からの物体X

text: ノルウェー隊に一体何があったのか、真相を究明すべく、観測基地へ向かったヘリ操縦士のマクレディらが見つけたものは、焼け落ちた建物、自らの喉を切り裂いた隊員の死体、何かを取り出したと思しき氷塊、そして異様に変形し固まったおぞましい焼死体だった。一行は調査のため、残されていた記録フィルムと焼死体を持ち帰る。


title: 遊星からの物体X

text: 生き延びた犬は基地内を徘徊していたため、夜になると犬小屋に入れられた。その途端犬は変形し、グロテスクな姿の「物体（The Thing）」となり、他の犬たちを襲い始めたが、鳴き声を聞いて駆けつけたマクレディらにより火炎放射器で焼かれ撃退される。


title: 遊星からの物体X

text: ノルウェー隊の記録フィルムに映し出されたのは、雪原の巨大なクレーターと、約10万年前のものと推測される氷の層にある巨大な構造物を調査している場面だった。やがて持ち帰った焼死体が動きだし、蘇った「物体」が隊員の一人を襲ってその姿に成り代わった。結局その「物体」は、隊員たちの手で他の「物体」の死骸と共に外で焼却処分された。


title: 遊星からの物体X

text: 調査の結果、「物体」は取り込んだ生物に同化・擬態して更に増殖することが可能で、コンピュータの試算により、もし人類の文明社会にそれが辿り着くと、およそ2万7000時間で全人類が同化されることが判明する。それを知った主任生物学者のブレアが誰も基地の外へ出られないようにするため無線機やヘリ等を破壊してしまい、基地は完全に孤立する。その環境で隊員たちは誰が「物体」に同化されているか判断出来なくなり、疑心暗鬼に陥る。そして知らぬ間に同化されていく隊員たち。このままでは皆が「物体」と化し、人類の文明社会へと出てしまう。果たして隊員たちの、そして人類の運命は。


title: 遊星からの物体X

text: ※括弧内は日本語吹替（二名記載の場合はフジテレビ版 / Netflix追加録音の順）1951年の映画『遊星よりの物体X』のリメイクというよりも、原作となった短編小説『影が行く』の忠実な映像化となっている。「通信機能が麻痺してしまった南極越冬基地」という閉鎖空間において、「誰が人間ではないのか、自分が獲り込まれたのかすらも分からない緊迫した状況下における、隊員達の心理状態と、難局を打開しようとする姿」を描き、最後まで明快な結末は見えない。原作と大きく異なる部分は「『物体』の形状」「登場人数」「『物体』を退治する方法」などである。また、映画では地球外生物の同化する様子、増殖し擬態する生態をSF的理論の範囲内でまとめ、説明も行っている。


title: 遊星からの物体X

text: 1975年、ユニバーサル映画のスチュアート・コーエンが友人のカーペンターに『遊星よりの物体X』のリメイク企画を打診。1979年に公開されたSFホラー『エイリアン』のヒットによって企画にゴーサインが出たものの、脚本は難航した。1981年初頭、プロダクションアート担当のデイル・キュイパース（『おかしなおかしな石器人』）がクリーチャーデザインを進める途中で事故に遭い離脱、後を引き継いだロブ・ボッティンがデザインを大幅に変更した。撮影は同年8月頃から行われたが、特殊効果の作業は本編終了後も続き、それは1982年4月にまで及んだ。


title: 遊星からの物体X

text:
細胞単位で生存し、あらゆる生物を同化する「物体」の姿を、ありふれたモンスター的なデザインとはせず、地球上の様々な生物やその一部の形状を混ぜ合わせたグロテスクなものにまとめ、CGによるVFXが全盛の現在においても全く見劣りしないリアリティーを与えたボッティンの造形は、後のSFXやクリーチャーデザインに多大な影響を与えた（DVDには特典映像として、キュイパースによる「モンスター的な宇宙生物のデザイン」が収録されている）。
小屋の中で「物体」に変容する犬は1982年初頭までデザインも決まっておらず、時間的な都合からスタン・ウィンストンの率いるチームによって製作された。


title: 遊星からの物体X

text: 終盤に床板を突き破って出現する「物体」は、当初ストップモーション・アニメで撮影されていたが、カーペンターの納得が行くものが作れず、アニマトロニクスで作り直された結果、断片的な採用となった。暗闇に消えたノールスについては、巨大化したブレアに吸収される様子が絵コンテで残っており、当初の構想を伝えている。なお、どちらもDVDに映像特典として収録。


title: 遊星からの物体X

text: ラストシークエンスには息をしていないように見える人物が登場し、「物体」に同化されたことを示す演出だという説が出たが、カーペンターはこれを「照明の加減で息が見えにくかっただけ」と否定している（ベニングスに同化した「物体」の白い息は目視で確認できる）。


title: 遊星からの物体X

text: なお、撮影監督のディーン・カンディは、2016年9月に4Kリマスター版発売（日本では2018年10月19日から限定的に劇場公開される予定。ソフト化は未定）に合わせたBLUMHOUSE.COMのインタビューにおいて、「物体」に同化された人物とそうでない人物を見分けるヒントとしてライティングの工夫を明かした。「『物体』を表現するために眼に光が入らないよう、通常の人間は生命の輝きとして眼に光点（ハイライト）を入れるようにした」というものである。


title: 遊星からの物体X

text: 本作の続編として、2003年にアメリカ合衆国のBLACK社からPC及びPS2用ソフト『遊星からの物体X episodeII』が発売された。日本語版はコナミ社が発売している。


title: 遊星からの物体X

text: 数度の頓挫と公開延期を経て、2011年に『遊星からの物体X ファーストコンタクト』が公開された。


title: 遊星からの物体X

text: 内容は、1951年、1982年作品のリメイクではなく、ノルウェー隊が3日前に円盤を発見し、「物体」の蘇生と隊の全滅、生き残った隊員が犬に姿を変えて逃げ出した「物体」をヘリコプターで追跡するまでが語られる前日譚である。共同プロデューサーは1982年版で製作総指揮を務めたローレンス・ターマン。オランダのCFディレクターで劇映画は初監督となるマティス・ヴァン・ヘイニンゲン・ジュニアがメガホンを取り、ジョエル・エドガートンやウルリク・トムセンといった男性隊員役に加えて女性もメアリー・エリザベス・ウィンステッドとキム・バッブスの2名が出演している。1982年版で犬の効果を担当したウィンストンのもとで『エイリアン2』などに携わったアレック・ギリスとトム・ウッドラフ・ジュニア率いるアマルガメイテッド・ダイナミクスが、「物体」の造形・操演を手掛けた。音楽は『エイリアン』のジェリー・ゴールドスミスに師事したマルコ・ベルトラミが1980年代を意識したオリジナル楽曲を提供しているが、終盤にはモリコーネによる1982年版のエンディング曲が使用されている。


title: 遊星からの物体X

text: 82年版のタイトルロゴは51年版をほぼそのまま用いているが、本作ではカイル・クーパーが氷の棺をモチーフにタイトルロゴを新たに製作した。エンディングではクーパーと同じPrologueのヘンリー・ホブソン（2015年には映画『マギー』を監督）と、マニジャ・エムランがデザインを担当。カーペンターが80年代に監督作の多くでスタッフ・キャスト名表記に用いたAlbertusフォントを元に新しいフォントを開発し、メインスタッフと出演者の表記を行っている。


title: 遊星からの物体X

text: 1982年版でモンスター製作を手掛けたロブ・ボッティンは、撮影にほとんど常時立ち会ってモンスタープロップの調整にあたり、プロップをゼラチンと血糊で覆ったり、焦点を外して撮影したり、逆光で映させるなど照明を暗くすることで、作り物に映ることを避け、脚本にも「物体の浸潤には寄生主と暗中の接触が必要」という設定を盛り込ませていたが、今作ではアニマトロニクスやカーペンター監督が使用を避けたモンスタースーツといった1982年当時も使用可能だった古典的なSFXテクニックを、CGIプロダクションのイメージエンジンによるデジタル加工でスケールアップする手法（背景やプロップの色彩調整はもちろん、プロップを直接炎上させていた1982年版と異なり、炎を任意の演出規模で後付けできる）を採用しており、製作上の制約が減ったために一部の設定が撤回されている。その代わり、同化時にピアスや歯の詰め物など体内の無機物は複製できずに排出されるという設定が盛り込まれた。


title: 遊星からの物体X

text: 日本ではなかなか配給が決まらずインターネット上では『遊星からの物体X ビギニング』という仮題で呼ばれていたが、本国でDVD/BDが発売された後の2012年8月4日に上記題名で小規模ながら公開が始まり、日本版DVD/BDが2013年1月9日に発売された後も限定的に上映が続いた。


title: 藤井勇

text: 藤井 勇（ふじい いさむ、1916年10月20日 - 1986年2月7日）は、鳥取県鳥取市出身の元プロ野球選手（外野手）・コーチ・監督。


title: 藤井勇

text: 1952年から1953年までの登録名は「藤井 秀郎」。


title: 藤井勇

text: 大阪タイガースと大洋ホエールズの創立時に選手としてプレーした。日本プロ野球の公式戦において、初めて本塁打を記録した選手として知られる。


title: 藤井勇

text: 鳥取一中では、四番打者として甲子園に3度出場し、1934年夏には沢村栄治率いる優勝候補の京都商業を破っている。1935年11月に大阪タイガースと入団契約を結び、同年12月10日の球団結成に参加した。翌1936年に現在の日本野球機構の源流となる日本職業野球連盟が発足し、日本のプロ野球リーグ戦が始まった。


title: 藤井勇

text: 最初の公式リーグ戦である1936年春の第一回日本職業野球リーグ戦大阪大会（甲子園大会）では、二番打者として活躍し、5月4日の東京セネタース戦では、野口明から左中間を破るランニング本塁打を放った。これは日本プロ野球公式戦第一号本塁打である。この大会で藤井は全5試合に出場して、19打数10安打で打率.526を記録し、首位打者、最多安打、本塁打王となる活躍をみせた。大阪大会以降も同年春および夏のシーズンは全試合に出場し、春は打率.351、夏は打率.385という好成績を収めた。同年秋のシーズンには、初めて優勝チームを決めることとなり、不動の二番打者であった藤井は大阪タイガースの優勝決定戦進出に大きく貢献した。優勝決定戦では東京巨人軍と対戦したが、沢村栄治の豪速球に押さえ込まれて優勝を逃した。このシーズン、藤井は安打、得点、塁打などでリーグ最多となっている。1937年春のシーズンにも2シーズン連続の最多得点となる49得点をあげ、これは2シーズン制における日本記録になっている。同年秋には、初優勝を果たしたチームでクリーンナップを打ち、打点王・中島治康に1打点差となる36打点を挙げた。さらに、春のシーズンに優勝した東京巨人軍との間で行われた年度優勝決定戦では、第一戦で本塁打を放つなど山口政信、景浦將らとともに沢村を打ち、年度優勝を飾った。この年の公式戦は全試合に出場している。翌1938年春のシーズン優勝、同年の年度優勝にも中心選手として貢献した。このころの大阪タイガース打線は、トップバッターの松木謙治郎にはじまり、山口政信、景浦將、藤井勇のクリーンナップ、強打の捕手田中義雄らをそろえていた。1939年に軍に召集され、1942年に除隊され一時チームに復帰したものの、1943年に再び召集された。1945年末に戦地から帰還し、朝日軍（1946年パシフィック→1947年太陽ロビンス→1948年大陽ロビンスにそれぞれ改称）と契約したが、大阪タイガースとの2重契約の可能性があるとして、出場停止となる。しかし、出場停止中の1946年5月に公式戦に出場したため、その期間に藤井が出場した4試合を放棄試合として没収された。


title: 藤井勇

text: 1950年、新球団の大洋ホエールズに移籍し、数少ないベテラン選手として四番打者に抜擢されると、全140試合に出場し、34本塁打、122打点、177安打と自己最高の成績を残した（122打点は1999年ロバート・ローズに破られるまで半世紀の間、横浜球団記録であった）。その後も、1951年8月5日の広島カープ戦で1試合4二塁打の日本記録を樹立するなど、1958年まで選手としてチームを支えた。その間、1952年に登録名を「秀郎」に変更したが、1954年には「勇」に戻している。


title: 藤井勇

text: 1955年は兼任監督に就任したが、自身が常時出場できないことなどによる戦力不足は深刻であり、31勝99敗と最多敗戦・最低勝率のセントラル・リーグ記録を残して同年限りで辞任した。1958年を最後に現役引退し、翌1959年から1961年まで大洋の一軍打撃コーチを務め、桑田武・近藤昭仁を育てた。1960年のリーグ優勝と日本一に貢献。1963年には大毎オリオンズの一軍打撃コーチを務めた。1968年から大洋の二軍監督に就任し、同年のイースタン・リーグ初優勝を飾る。米田慶三郎、福嶋久らを育てた。1969年限りで辞任。1970年からは阪神に復帰し、ヘッドコーチ（1970年 - 1971年, 1973年）・一軍打撃コーチ（1972年）を務めた。田淵幸一をはじめとする若手打者を指導したが、1973年に病気を理由に退団。その後は運動用品メーカー勤務の傍ら、田淵のアドバイザーとして活躍。1986年に死去。


title: 藤井勇

text: 大阪タイガース、大陽ロビンスでの1リーグ時代は、ミート技術の高さを生かして度々左方向への巧打をみせた。一方で、大洋ホエールズへの移籍後は、飛ぶボールが導入されたこともあり、本塁打を量産した。途中戦争でプレーできなかった時期を除いても、実働期間は17年21シーズンにも及ぶ。


title: ハエ男の恐怖

text: 『ハエ男の恐怖』（ハエおとこのきょうふ、原題: "The Fly"）は、1958年のアメリカ映画。ジョルジュ・ランジュランの小説『蝿』を映画化したSF映画作品。配給は20世紀フォックスが担当した。


title: ハエ男の恐怖

text: ソフト化されて久しい現在では『蠅男の恐怖』と漢字表記を使用しているが、ではカタカナ表記の「ハエ」であった。この点は、続編『蠅男の逆襲』も同様である。


title: ハエ男の恐怖

text: ハエ男のマスク製作は、20世紀フォックスのメイクアップ部チーフのベン・ナイとクレジットされているが、実作業は『放射能X』（1954年）や『恐怖のワニ人間』（1959年）のディック・スミスが担当している。変身後の主人公が布で顔を隠す姿は、日本映画『リング』に影響を与えている。


title: ハエ男の恐怖

text: ある日、カナダ人物理化学者のアンドレが上半身を潰された状態の死体で発見される。容疑者は現場から逃げてゆくのを目撃されたアンドレの妻のヘレンであり、彼女は義兄のフランソワとその友人のチャラス警部に信じられない話を語り出す。


title: ハエ男の恐怖

text: 物体を瞬時に別の場所に移動させる物質電送機の研究開発に没頭していたアンドレは、試行錯誤の末にカップや冷やしたシャンパンなどを用いて電送実験を成功させると、ついには自身を使って電送の人体実験を行った。しかし、物質電送機内にハエが紛れ込んでいたため、電送の最中に両者が交じり合い、アンドレは頭と片腕がハエで頭と足の1本（片腕）が人間という異形の体になってしまう。アンドレとヘレンは、頭がアンドレと入れ替わったハエを捕まえて再度物質電送機にかけることで元に戻そうと考えたが、頭がアンドレのハエはなかなか見つからないうえ、アンドレは自分の意識がハエの意識に変わっていくことに危機感を抱き始める。やがて、研究をすべて破棄したアンドレは自身の痕跡も残らないよう、ヘレンに懇願して上半身を圧搾機で潰させたという。


title: ハエ男の恐怖

text: ヘレンの意外な話をフランソワとチャラスは信じられなかったが、庭で衝撃的な証拠を目撃する。そこでは、頭がアンドレのハエがクモの巣にかかり、助けを請うていた。捕食される寸前のところでチャラスは石を落とし、そのハエを殺してしまう。フランソワは、「頭がハエの人間を殺すことも、頭が人間のハエを殺すことも同じことで、あなたも人殺しだ」とチャラスに告げるのだった。


title: ブルパップ方式

text: ブルパップ方式（ブルパップほうしき、"Bullpup style"）とは、銃器の設計において、グリップと引き金より後方に弾倉や機関部を配置する方式である。


title: ブルパップ方式

text: ブルパップ方式を使った銃の始まりは1901年、イギリスで開発されたソニークロフト・カービンだという記録がある。ソニークロフト・カービンは当時のイギリス軍制式小銃リー・エンフィールドとの比較試験が行われ、全長と重量を抑えたものの、強すぎる反動や、特異な形状による構えづらさで不採用に終わっている。


title: ブルパップ方式

text: 第二次世界大戦以前から、軽便さを重視する騎兵などの間で銃器の小型化には需要があり、銃身を短縮するという方法が採られていた。銃身の短縮は加工や設計変更が容易な代わりに、命中率や射程が犠牲になるという欠点があるが、持ち運びやすさを重視する兵科に特化したカービン（Carbine　騎兵銃)として使われていた。


title: ブルパップ方式

text: 第二次世界大戦中、小型でも連射による火力を発揮できるアサルトライフルが登場し、歩兵の自動車化、特に装甲兵員輸送車などで移動する機械化歩兵の増加で長距離・長時間の移動が可能になると、車内に持ち込みやすい小型の銃器が必要と考えられた。命中率や射程に関わる銃身長を保ちつつ銃全体を小型する手法として、折り畳み式銃床や2分割可能にする設計などが考案されたが、折り畳み式銃床は射撃時に展開すれば元の長さに戻り、分割設計ではコスト高や強度、信頼性の低下につながる。折り畳み銃床や銃身短縮は、欠点をある程度容認した上で小型化の手法として使われ続けているが、これらの欠点を解決できるものとしてブルパップ方式が採用されるようになった。


title: ブルパップ方式

text:
ブルパップ方式では、従来は木材や樹脂の塊で、整備用の小物入れ程度にしか利用されていなかった銃床部分のデッドスペースに機関部を内蔵、一体化させることで、銃身長を保ちながら全長を短縮できる。
銃の全長が従来型と同じなら、機関部の位置が後退している分だけ銃身は長くできるため、長銃身を必要とする分隊支援火器や狙撃銃として、L85小銃の発展型であるL86軽機関銃や、狙撃銃のWA2000なども開発されている。


title: ブルパップ方式

text: ブルパップ方式の銃器は、全長が短く銃把が中央に位置する形状のため伏射や弾倉交換がやりにくいこと、重量バランスの最適化が難しいこと、銃剣格闘に適さないことなどが欠点と考えられている。アドオン方式のグレネードランチャーを追加しにくいことや、銃床の長さ調節機能を持たないモデルが多い点も挙げられるが、ランチャーの追加を前提としたFN F2000や、6ポジション可変ストックを装備するクロアチアのHSプロダクトVHS-2など、設計段階で対処している物も登場している。


title: ブルパップ方式

text: 銃を構えた際に頬を着ける銃床部分に機関部が内蔵され、顔のそばで発生する作動音と硝煙が聴力や視力に悪影響を及ぼすと考えられたことから、FN F2000はレシーバー周辺の密閉性を高め、硝煙や作動音を銃前方の排莢口から逃がす構造として対策している。SAR21では、レシーバー左側面の射手が頬付けする位置にケブラー繊維が貼られ、万一薬室の破裂事故が起きても射手への被害を抑える設計となっている。


title: ブルパップ方式

text: また、従来の小銃のように排莢口を右側面に配置した場合、利き手や障害物への対処などで銃を身体の左に構えた姿勢になると頬の位置に排莢口がきてしまい、空薬莢が射手の顔にぶつかる危険がある。利き手に関しては、初期の教練で全員を右構えに統一する使用者側での対処のほか、ステアーAUGやタボールなどのように整備時に機関部パーツを差し替えて排莢方向を切り替え可能としたものなどが見られるが、いずれもとっさに左右を持ち替えての使用には対応していない。FN P90やでは銃本体下部から下に排莢する方式を、FN F2000やは銃口付近の前方へ排莢するフォワード・イジェクション方式を採用することで、射手の利き手を選ばない設計をしている。


title: ブルパップ方式

text: 全長の短縮によって照門と照星の間隔が短くなるため、遠距離での照準精度を確保できるよう、ステアーAUGやFN P90のように低倍率のスコープやダットサイト等の光学照準器を装備する機種もあるが、大型の光学照準器を使用する場合、銃本体の軽量化が相殺されてしまう場合もある。


title: 流通経済大学

text: 学校法人日通学園が設置、運営する大学である。


title: 流通経済大学

text: 学生は、通学手段や居住地の状況に応じて、通学するキャンパスを選ぶことができる「キャンパス選択制」を実施している（ただし体育施設の関係から、スポーツ健康科学部は龍ケ崎キャンパスのみ）。


title: 流通経済大学

text: 1965年1月に日本通運株式会社（日通）の寄付を元に、流通・物流・交通に関する教育・研究の振興を目的として開学。


title: 流通経済大学

text: 建学の目的として「流通経済一般に関する研究と教育を振興して、わが国経済の飛躍的発展を図る」と記されていることから、開学以来、物流関係の研究・教育に力を入れており、陸運・倉庫・海運・国際輸送・物流情報システム・流通システムなど、物流・流通に関連する多様な科目が開講されている点が学術・教育面での大きな特色である。


title: 流通経済大学

text: また、産業界の支援を受けて開学した経緯を持つ大学として、「実学主義」に基く教育の実践を理念として掲げており、資格取得への課外講座の開講など他大学で取り組まれている事例は勿論、インターンシップや寄附講座も開講されている。


title: 流通経済大学

text:
学生生活面においては、1年生から4年生まで必ずゼミに所属し、それぞれの課題に取り組む「全員ゼミ制度」を開学当時から一貫して取り入れており、大学の特色として位置づけられている。なお、ゼミは必修科目として設定されている。
ゼミの定員は平均して15～20名程度と少人数に設定しているため、少人数のゼミ組織を基盤として、比較的学生と教員・学生同士の良好で幅広い人間関係が築きやすい環境であるという意見もある（ただし、少人数のゼミ組織は本学に限ったことではない）。


title: 流通経済大学

text: この制度を実施している大学は全国でも数少なく、「全員ゼミ制度」は教育上の特色にもなっている。


title: 流通経済大学

text: 近年は、サッカー・ラグビー・硬式野球・吹奏楽などを中心に課外活動の充実にも力を入れている。


title: 流通経済大学

text:
1年次は必修科目として、「基礎ミクロ経済学」「基礎マクロ経済学」を履修し、経済学を理解するための基礎を確実にする。
2年次以降は「産業のしくみと働き方」,「情報から予測する金融・経済」,「財政と社会福祉」,「日本と世界の経済」の履修モデルが設定され、各自の希望に合わせて経済学の各分野を履修する。
カリキュラム構成においては、建学の理念を反映し、選択必修科目で交通経済学,交通政策を包含する科目である「交通論」。学科選定選択必修科目で、ロジスティクス関連の寄付講座,実践講座が多数配置されている事が大きな特色である。
さらに、他学科の専門科目を選択科目として履修できる、「副専攻制度」が設定されている。
例として、交通について学ぶ学生が、流通情報学部のロジスティクス関連科目を履修するなど、経済学と関連する分野の知識も深めることが可能である。
また、経済学検定試験に対応した課外講座も開講され、経済理論を深く習得したい学生にも対応している。


title: 流通経済大学

text:
1年次のゼミナールでは、共通課題として「株価分析」に取り組む。これは、東証マザーズ上場企業から1社を選択。毎週の株価変動とその要因をIRなどから、分析・推論して毎週のゼミナールで報告する事により、企業分析のレポートを作成していく。そして、年度末にその集大成として、全ゼミナールが来賓を招いた、「合同プレゼンテーション」で発表するもの。「株価」を一つの切り口として、企業経営やそのために必要となる知識がどの様なものかを理解していく。
2年次以降は、「起業・マネジメント」,「会計・ファイナンス」,「マーケティング・流通」の履修モデルが設定され、各自の希望に沿って科目を履修する。
カリキュラム配置においては、建学の理念を反映し、近年、急速な進展を見せているダイレクトマーケティング関連科目及び、その重要な構成要素となっているロジスティクス分野の科目が配置されている事が大きな特色である。
また、経済学科と同様、他学科の専門科目が自由選択科目として幅広く配置され、経営学と関連する分野の知識を深めることが可能である。


title: 流通経済大学

text: 後述する、「サプライチェーン・ロジスティクス人材育成プログラム」により、ロジスティクス関連科目を一定数履修すると、物流技術管理士補の資格取得に必要とされる、基礎講習の受講が免除される。また、カリキュラムにおいては「物流マネジメントコース」「国際物流コース」「情報デザインコース」が設置され、一定の単位を履修する事により、卒業時にコース修了認定がなされる。


title: 流通経済大学

text: 公務員・行政書士・宅地建物取引士などの試験に対応した、「法とキャリア」「法学特殊講義」を開講、公法・私法・商法・会社法の分野ごとに、現職の行政書士が講義を担当している。


title: 流通経済大学

text: 専攻分野として、「社会学」「心理学」「社会福祉」「保育」の4分野が設定され、学生の希望に合わせて履修する。なお、指定された科目を一定数履修する事により、社会福祉士受験資格・保育士・認定心理士資格の取得が可能である。


title: 流通経済大学

text:
必修科目として「観光英語」が1–3年次に配置されると共に、観光社会学・観光人類学・観光地理など、観光に関する専門科目が配置されている。また、観光と密接に関連する周辺業態である、宿泊業・航空旅客業・観光情報システム(旅行券・航空券の発券、流通システム)・旅行業法、約款ついても科目が配置されている。さらに、国内旅行業務取扱管理者・総合旅行業務取扱管理者試験に対応した講義も開講されている。
このほか、吹奏楽部・合唱部の定期演奏会が開催される。卒業生団体として、流通経済大学校友会がある。会長・副会長は以下の通り。流通経済大学は、2004年度から経済・社会・流通情報・法の4学部で「キャンパス選択制」を実施している。
（体育施設の関係からスポーツ健康科学部は龍ケ崎キャンパスのみ。大学院・専攻科の学生も対象外。2018年4月より社会学部国際観光学科は開講キャンパスを新松戸のみ）。
学生は原則として入学時に新松戸・龍ケ崎のどちらのキャンパスに通うか選択することができる（例外として、スポーツや課外活動のサークルで大学が活動を強化・支援している「課外活動重点部」に所属する学生など、活動拠点や施設の関係から龍ケ崎キャンパスに所属する場合もある）。


title: 流通経済大学

text:
両キャンパスでは、同一カリキュラムの授業を実施し、同じキャンパスで卒業まで過ごすことが可能。また、学生の通学事情や転居などに伴う通学キャンパスの変更も可能。
近年ひとつのキャンパスで過ごす大学が増加しているが、その大学の一つである。
就職状況において特筆すべき点として、運輸・物流関連業界への就職者が例年、一定の規模を占める事があげられる。具体的には、平成26年3月卒業者の就職先における、運輸業界への就職比率は、流通情報学部13.3%,経済学部9.7%である。


title: 流通経済大学

text: この数値を他大学と比較すると、平成25年度の亜細亜大学(3.4%),平成24年度の国士舘大学(2.8%)など、著名な中堅私大の運輸業界就職者比率を大きく上回る。


title: 流通経済大学

text: 内定先企業も、運輸・物流業はもとより、製造業の物流管理を担当する子会社、いわゆる、物流子会社にも幅広く人材を輩出している事が特徴である。


title: キムラミチタのVibe ON! MUSIC

text: キムラミチタのVibe ON! MUSICは、2005年10月3日から2007年3月29日まで放送された広島エフエム放送の音楽ワイド番組（通称バイオン）。


title: キムラミチタのVibe ON! MUSIC

text:
紙屋町地下街シャレオiスタジオからの公開生放送。公式ホームページより生放送の様子をライブ配信している。
2006年9月30日広島クラブクアトロにて、『ドコモPresents魁No.1」というこの番組担ってからは初となるライブイベントが行われる（MUSIC MANIA時代はパーティーマニアというイベント名だった）。出演アーティストは好色人種、APOGEE、いきものがかり。当初はオレスカバンドの出演も予定されていたが、メンバーの体調不良で出演できなくなった。
また、2007年3月19日には「魁No.2」の開催が決定。出演は、秦基博,松千、mink。
なお、3月19日は番組も通常通り放送され、17・18時台はキムラが担当し、19時台は後に2代目DJとなる冨永晃道が担当。キムラミチタのVibe ON! MUSIC番組ホームページ


title: 掛川藩

text: 掛川藩（かけがわはん）は、遠江国掛川（現在の静岡県掛川市）に存在した藩。政庁は掛川城に置かれた。


title: 掛川藩

text: 掛川は古くは懸川と書かれた。戦国時代にこの地を支配していたのは今川氏であったが、時の当主・今川義元が織田信長によって桶狭間の戦いで討たれ、後を継いだ今川氏真の力不足もあって今川氏が衰退すると、それまで今川氏の同盟者であった武田信玄が同盟を破棄して侵攻してきた。氏真は駿府から逃亡し、今川氏の忠臣と言われた朝比奈泰朝が守る掛川城に立て籠もって抵抗したが、徳川家康の攻撃を受けて開城を余儀なくされた。とはいえ、武田・徳川の連合軍相手に長く持ちこたえた掛川城の重要性は大きく、家康は譜代の家臣である石川家成・石川康通父子を入れて守らせている。


title: 掛川藩

text: 小田原征伐後、家康が関東に加増移封されると、掛川には豊臣氏の家臣・山内一豊が入った。一豊は豊臣秀吉の死後は家康に接近し、慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、自らの居城である掛川城を真先に家康に提供し、家康に与することを正式に表明してその歓心を得た。このため戦後、その功績を賞されて一豊は掛川から高知に遷り、土佐国に加増移封されたのである。


title: 掛川藩

text: 慶長6年（1601年）2月、下総国小南から家康の異父弟・松平定勝が3万石で入るが、定勝は慶長12年（1607年）4月29日に伏見城代となって伏見藩に移封されたため、掛川の地は彼の次男・松平定行が継いだ。なお、長男の松平定吉（定友）は慶長8年（1603年）に自害し、定勝はこれを弔うために遠江塚を築いている。定行は元和3年（1617年）7月、伊勢国桑名藩に移され、代わって安藤直次が2万8000石で入った。しかし家康の子・徳川頼宣が紀伊藩（和歌山市）に移されると、直次はその御附家老という経緯から、紀伊田辺藩に移封されることとなった。


title: 掛川藩

text: 代わって松平定綱が常陸国下妻藩から3万石で入ったが、元和9年（1623年）に山城国淀藩に移され、代わって駿河大納言徳川忠長の附家老・朝倉宣正が2万6000石で入った。しかし寛永9年（1632年）、忠長が幕命によって改易されると連座して改易され、大和国郡山藩に流罪に処せられた。


title: 掛川藩

text: 翌年2月3日、常陸国より青山幸成が2万6000石で入る。後に幸成は3万3000石に加増されたが、寛永12年（1635年）に摂津国尼崎藩に移され、代わって駿河国田中藩より松平忠重が4万石で入った。寛永16年（1639年）2月12日に忠重は死去し、後を松平忠倶が継いだが、3月には信濃国飯山藩に移され、代わって本多忠義（本多忠勝の孫）が播磨国より7万石で入った。しかし正保元年（1644年）3月、越後国村上藩に移された。


title: 掛川藩

text: 代わって松平忠晴が駿河国田中藩より3万石で入ったが、慶安元年（1648年）閏正月には丹波亀山藩に移された。代わって田中藩より北条氏重が3万石で入ったが、万治元年（1658年）10月1日に氏重は死去。嗣子がなかったため、北条氏は改易となった。


title: 掛川藩

text: 翌年正月28日、三河国西尾藩より井伊直好が3万5000石で入る。井伊氏はもともと遠江国井伊谷の国衆であったため、かつての本拠に近い所へ入部した形になる。直好は寛文12年（1672年）正月6日に死去し、後を継いだ井伊直武も元禄7年（1694年）6月8日に死去。その後を継いだのは井伊直朝であるが、宝永2年（1705年）に直朝は発狂して参勤交代をも怠る有様となった。本来なら改易されてもおかしくはなかったが、幕府は井伊氏の祖先である井伊直政の功績などを配慮して、本家の彦根藩から井伊直矩が養嗣子として迎えられて後を継ぐことで存続を許された。ただし同年12月3日、直矩は養父発狂を名目に越後国与板藩に移封を命じられた。これにより分家の井伊氏は城主から無城大名へ降格させられたのである。


title: 掛川藩

text: 代わって信濃国飯山藩より松平忠喬が4万石で入るが、正徳元年（1711年）に摂津国尼崎藩へ移され、代わって武蔵国岩槻藩より小笠原長煕が6万石で入る。長煕は元文4年（1739年）4月21日に隠居し、後を継いだ小笠原長庸は延享元年（1744年）7月6日に死去。そしてその後を継いだ小笠原長恭は延享3年（1746年）9月、陸奥国棚倉藩へ移封を命じられた。


title: 掛川藩

text: 代わって上野国館林藩より5万石で太田資俊が入り、ようやく藩主家が安定した。以後、藩主家は太田氏により幕末まで7代にわたって続き、慶応4年（1868年）9月、最後の藩主である太田資美が上総国柴山藩（松尾藩）に移ることで掛川藩は廃藩となり、その所領は徳川家達の府中藩領となったのである。


title: 掛川藩

text: 太田氏が入るまで激しく藩主家の交代が続いたため、藩政に見るべきところは太田氏に至るまではほとんどないが、主要な点だけを述べておく。


title: 掛川藩

text: 松平定勝には、嫡男に松平定吉という男児がいた。この定吉は智勇兼備の名将で特に弓術に優れ、性格においても温厚篤実なことから家臣団の信頼も厚かった。しかしある日、徳川家康が定勝の屋敷を訪れたときのことである。定吉は家康に自分の力量を見てもらおうと、空に飛翔していた一羽の鷲に向けて矢を放ち、これを見事に命中させたのである。しかし、家臣団はさすがに武芸達者と賞賛したが、家康はこれを褒めるどころか、家臣など多くの人がいる前でこのような軽率なことをすべきではない。成功すればいいが、失敗すれば物笑いの種になると叱りつけたのである。定吉はどうも家康に嫌われていたらしいが、19歳であった定吉の精神にこれは大きなショックを与え、このまま父の後を継いでも嫌われている自分ではしようがないとまで思い、自殺してしまったのである。このとき、定吉の後を追って多くの家臣が殉死している。定勝は期待していた我が子の死を悲しみ、その菩提を弔うために遠江塚を築いたと言われている。この遠江塚は、江戸時代を通じて主に若者の信仰を集めていたと言われている。


title: 掛川藩

text: 小笠原長煕は、幕命により大井川下流域の治水工事、新田開発などで功績を挙げている。


title: 掛川藩

text: その後、長庸を経て小笠原長恭が棚倉へ懲罰的な移封を命じられた理由であるが、これが一盗賊の横行が理由だった。長恭の時代、遠州では浜嶋庄兵衛こと日本の左衛門という盗賊がいて、東海地方を中心とした急ぎばたらきを働いていた。延享3年には掛川城下の大池村惣右衛門宅に押し入って1000両を強奪したほどである。ところがこれに対し、長恭は何の対策も取らなかったのである。このため、領民は藩主ではダメだと考えて幕府に助けを求めた。延享4年に急ぎばたらきの盗賊の頭・浜嶋は京都で捕らえられる（浜嶋は自首したとも言われている）が、それまでに何件の盗めを働き、どれだけの被害が出たことかわからないほどである。これらは全て、藩主の長恭が的確な処置を取らなかったためということになり、幕府は懲罰的な移封を命じたのである。


title: 掛川藩

text: そして、太田氏が入って藩主家が安定する。太田氏はこれまで何度も藩主家が変わって藩政が不安定なことを考慮し、まずは藩政の安定化を第一とした。警察力の強化と厳罰主義などがそれである。これは前藩主家の小笠原氏の時代に盗賊が横行したことも考慮したのであろうが、あまりに厳罰がすぎたため、領民からは評判が悪かった。


title: 掛川藩

text: 第2代藩主・太田資愛は掛川城内に藩校・北門書院（のち徳造書院）を築いた。また、斎田茂先や山本忠英らを登用して『掛川志稿』という首巻1巻・本文14巻からなる掛川の地理や古墳についてまとめ上げた地誌を編纂し、掛川藩の文化発展に尽くした。


title: 掛川藩

text: 一方、太田氏は民政においては「地方御用達」を設置する。これは領民の中から有能な人物を登用し、それらの人物たちによって藩や村方三役との調整、百姓一揆との交渉を取り持つなどの役目を果たすなど、藩政に大きく参与した役職である。また、掛川藩は灌漑用水を溜池に依存するということから、旱魃が続いてたびたび凶作・飢饉が相次いだ。第5代藩主・太田資始はこのような事態を打開するため、松の木の皮を食用にするという方法を採用した「松皮製造法」を制定する。これによって飢饉における食糧不足を防ごうとしたのである。


title: 掛川藩

text: 第6代藩主・太田資功は二宮尊徳の弟子に当たる安居院庄七を登用し、藩政改革を行なった。遠州最初となる下石田報徳者を創設し、その後も牛岡組報徳者などを創設した。この報徳社は今でいう村おこしを進める運動会社で、その知識を学ばせる学校といえばわかりやすいかもしれない。この農村復興計画は大いに成功し、幕末に向けてますます発展していったと言われている。


title: 掛川藩

text: なお、藩財政においては、掛川藩は米作を中心として茶・木材・椎茸などが作られていたが、いずれも生産量が乏しく、藩財政も農村も常に苦しかった。


title: 掛川藩

text: 1万石 譜代


title: 掛川藩

text: 2万8000石 徳川頼宣附家老


title: 掛川藩

text: 3万石 親藩


title: 掛川藩

text: 2万6000石 徳川忠長附家老


title: 掛川藩

text: 2万6000石→3万3000石 譜代


title: 掛川藩

text: 4万石 譜代


title: 掛川藩

text: 7万石 譜代


title: 掛川藩

text: 2万5000石 譜代


title: 掛川藩

text: 3万石 外様


title: 掛川藩

text: 3万5000石 譜代


title: 掛川藩

text: 6万石 譜代


title: 掛川藩

text: 5万石 譜代


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 『仮面舞踏会』（かめんぶとうかい）は、ジュゼッペ・ヴェルディが作曲し、1859年2月17日に初演された全3幕からなるオペラである。「シモン・ボッカネグラ」（1857年3月初演）の次作としてヴェルディが作曲した作品。1856年、ナポリのサン・カルロ劇場から、翌57年に上演する新作歌劇の作曲依頼を受けたヴェルディは「シモン」初演後にナポリへの新作に取りかかる。この時ヴェルディはそれまで10年以上構想を温め続けていたシェイクスピアの『リア王』のオペラ化を計画したが、サン・カルロ劇場がヴェルディが望む歌手たちと契約しなかったことで『リア王』オペラ化計画は頓挫した。そこで新たな題材を探すことになり、ヴェルディが選んだのがスクリーブの戯曲であった。この戯曲は、スウェーデンの啓蒙専制君主グスタフ3世が1792年に仮面舞踏会の壇上で暗殺された事件を題材に、王と暗殺者アンカーストレム伯爵の妻との架空の恋を絡ませたもので、スクリーブがコンビを組んでいた作曲家オーベールの歌劇のために執筆、オーベール作曲「ギュスターヴ3世」は1833年、パリ・オペラ座で初演、成功を収めていた。ヴェルディは『リア王』台本を依頼していたアントニオ・ソンマに、スクリーブの台本の再構成・潤色を行なったうえでの上演用台本作成を依頼する。ソンマは要請にしたがって作業を開始、ヴェルディはソンマの台本に通常通り細かく目を通し、再三にわたって推敲を求めつつ、台本作成と並行して作曲に取りかかる。劇場側は1857年11月に台本の粗筋をナポリ当局に提出、検閲の結果、当局は暗殺事件をできるだけ想起させない内容に変更するよう要求してきた。ヴェルディは劇場側やソンマたちと対策を打ち合わせて多少の変更も折り込みつつ作曲、11月中に台本は完成、同年暮れにはほぼ全曲の作曲も完成する。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 当時はイタリア統一運動（リソルジメント）が激化していた時期であり、フランスの影響が強く、検閲の厳しいナポリで国王暗殺事件を扱う作品の上演は上記のように簡単ではなかった。ヴェルディは書き上げた総譜を携え、恋人ジュゼッピーナ（既に長年同棲している内縁の妻）を伴って1858年1月からナポリに滞在、劇場側は題名を『ドミノの復讐』とし、ヴェルディとの打ち合わせ通り内容にも多少変更を加えてナポリ検閲当局と交渉したが、折悪しく1858年1月にイタリアの民族主義者フェリーチェ・オルシーニが、フランス皇帝ナポレオン3世暗殺未遂事件をおこしたことなどから、検閲当局は支配者の暗殺場面の上演など許可できない、と態度を硬化させ、支配者が死ぬ設定や舞踏会の場面の削除など、更に内容の大幅な改訂を要求する。劇場側は対応策として、ソンマとは別の脚本家に密かに依頼して新しい台本を書いてもらい、その台本を上演用にとヴェルディに提示したという。ヴェルディは当局の要求について、台本のみならずもはや音楽の根幹にも関わる要求だとして劇場側の提案も即座に拒否、上演の可能性を更に探りたいサン・カルロ劇場は契約不履行だとしてヴェルディを告訴、彼に賠償金を要求する事態となる。ヴェルディも即座に劇場側を告訴して応戦の構えを見せたが、結局ヴェルディが1858年秋の同劇場での上演作を「シモン・ボッカネグラ」に切り替えるという代案を出すことで双方が告訴を取り下げ、事態は一応収束、非建設的な泥沼化は避けられた。新作上演は結局一旦断念せざるをえず、ヴェルディは1858年4月末、ナポリを去ることになる。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: ヴェルディ最新作の上演計画がナポリで頓挫したとの知らせはすぐイタリア中に広まり、ミラノ、ローマなど諸都市の一流劇場から新作の上演希望がヴェルディのもとに寄せられた。ヴェルディ自身も勿論心血を注いだ仕事を「お蔵入り」にするつもりはなく、幾つもの候補の中からヴェルディはローマのアポロ劇場と上演契約を締結する。同劇場支配人ヤコヴァッチから、当時ローマ法王の直轄地であったローマでは検閲が比較的寛容で、ヴェルディの望む形態での上演を実現しやすいことを熱心に説かれたことや、以前同劇場で『イル・トロヴァトーレ』を初演した経験があったこと、またローマでスクリーブ作「ギュスターヴ3世」が歌劇ではないが演劇作品として上演されていたことなどが劇場選定の決め手になったといわれる。ローマでの交渉の結果、物語の内容はほぼそのままで、作品の舞台をヨーロッパ以外の場所とすることを条件に上演許可が得られた。ヴェルディは舞台をイギリス植民地時代のアメリカに移すことを提案して譲歩、主人公グスタフ3世はボストン総督リッカルド、暗殺者アンカーストレム伯爵は総督の秘書レナートに、国王に反対する貴族ホーン伯爵とリッビング伯爵をそれぞれトムとサムエルとして名前が改められた。そして、リッカルドの殺害に使われた凶器をピストルから短剣に変えるなどの修正が行なわれ、題名も『仮面舞踏会』に決定、ヴェルディによる音楽には全く変更を加えることなく、ようやく初演を迎えることとなった。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 20世紀以降は、1935年、デンマーク・コペンハーゲン王立歌劇場での上演を皮切りに、舞台をスウェーデンに戻した改訂前のオリジナル版での上演も増えてきている。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: こうして完成した作品は、1859年2月17日にローマのアポロ劇場でヴェルディ自身の指揮で上演されて大成功を収め、『仮面舞踏会』は『運命の力』『ドン・カルロ』と並び、ヴェルディ中期を代表する三大傑作の一つとなった。ヴェルディは、このオペラの中でしばしば登場するリッカルドの民衆への愛、リッカルドに対する反逆者の敵意・そしてリッカルドとアメリアの愛という三つのモチーフを音楽で見事に表現していると評される。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 初演の時はイタリア統一運動全盛期であり、初演に熱狂した人々は街のいたるところに "Viva VERDI!"（ヴェルディ万歳!）と落書きした。もちろんこれには素晴らしい作品を作曲したヴェルディを賞賛するのと同時に、VERDIが偶然にも「イタリア国王ヴィットリオ・エマヌエーレ」（Vittorio Emanuele, Re D'Italia）の頭文字を取ったものでもあり、イタリア統一を目指すサルデーニャ国王ヴィットーリオ・エマヌエーレ2世と重ね合わせられ、それによってヴェルディは愛国のシンボルとなったのである。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 上記の通り、このオペラの原作はスクリーブによる戯曲、台本はソンマ執筆による。スクリーブは1833年作曲のオーベール版のために自ら戯曲をオペラ台本化しているため、ヴェルディが改めてオペラ化する際にも、スクリーブによる台本をそのまま用いる手法もありえたが、ヴェルディは結局わざわざソンマにスクリーブの戯曲を再構成しての台本化を依頼している。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 「仮面舞踏会」に描かれたリッカルドとアメーリアの道ならぬ恋、またアメーリアの夫レナートはリッカルドに最も忠実な側近であるとの設定は共にもともと史実ではなく、スクリーブの完全な創作になる脚色である。また、グスタフ3世がウルリカ・アルヴィドソンから暗殺について警告を受けたのは事実とされているが、その警告は暗殺の数年前のことであった。スクリーブはその逸話を暗殺直前の時期にずらして取り入れることで物語の緊迫感を高めている。これら作中のスクリーブによる脚色については、史実でない以上、別の描き方をヴェルディとソンマで検討することも可能であったと思われるが、おそらくヴェルディはあえてこれらの脚色をそのままにしていることから、彼がスクリーブの筆力を評価していたことはほぼ確実である（ヴェルディは1854年の「シチリアの晩鐘 」作曲の際にスクリーブの台本に作曲する共同作業も経験している）。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: ヴェルディがもともとスクリーブの戯曲から強い印象を受けていたのは、「国王という公的な地位にある人間の、それ故にこそ一層劇的な形の矛盾となって迫る友情と信頼と恋の相克の悲劇」という内容だったとの指摘もあり、この点を考えるなら上記の脚色についてヴェルディが改変を求めなかったのも頷ける。そのようにヴェルディがスクリーブの戯曲から感銘を受けていたにも関わらず、ソンマにあえて台本の再構成を依頼したのは、オーベール版を超えるための布石であったと考えられる。既にオペラ化された題材を再びオペラ化すること自体はそれ以前からごく一般的に行われていたことであったが、作曲家としてあえて先行作品のあるものに取り組む以上、先行作を上回るものに仕上げたいと考えるであろうことは想像に難くなく、ヴェルディも作曲を思い立った時、同じ台本を用いるより（いつものように台本作成に細かく目を注いで）戯曲の本質を損なわずに再構成することで、より自分の音楽的意図に沿った台本を得て、総合的にオーベール版より上質の作品を作りあげたいと意図していたと思われる。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 全3幕6場墨括弧は初期の人物名。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: フルート2（2番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2（2番はイングリッシュホルン持ち替え）、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チンバッソ、ティンパニ、大太鼓、シンバル、ハープ、弦5部（12型）。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: バンダ：小さなオーケストラ（ピアノ譜のみ）、鐘


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 約2時間10分（各50分、30分、50分、カット無しの場合）


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: ボストン総督リッカルドを賞賛する人々とそれにまぎれた反逆者たちの陰謀の合唱で幕が上がる。そこにリッカルドが現われ、小姓オスカルが差し出す仮面舞踏会の招待客名簿から、密かに思いを寄せるアメリアの名を見つけ、心をときめかせてロマンツァ「恍惚とした喜びの中で」を歌う。人々が退出して独りになったリッカルドは、物思いにふけりながら「アメリア」と独白するが、その時アメリアの夫レナートが入ってきて狼狽する。しかしレナートは全く気付かず、アリア「希望と喜びに満ちて」を歌い、反対派がリッカルドの命を狙っている、もし万が一のことがあったら……と注意を促す。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: そこへ判事がやってきて、人心を惑わせる占い師ウルリカの追放を求めるが、彼女と仲のいいオスカルがバラータ「浅黒い顔で星を仰ぎ」を歌ってウルリカを弁護する。占いに関心を抱いたリッカルドは、心配するレナートを押し切り、人々を伴ってウルリカの所へ行こうと提案する。これに対して反逆者たちは、リッカルドへの暗殺のチャンスと喜ぶ。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: ウルリカの家では大勢の信者が集まっている。ウルリカはアリア「地獄の王よ」で不気味な呪文を唱えながら、占いをしている。そこへ漁師に変装したリッカルドがやってくる。占いが始まり、総督に仕える水夫シルヴァーノが自分に出世の芽があるか占ってくれと言う。それに対してウルリカは「金と位がすぐ手に入る」と予言する。これを聞いたリッカルドは、シルヴァーノを士官に任命する辞令と金をシルヴァーノのポケットに入れる。それを見つけてシルヴァーノは大喜び、人々は占いの的中に驚く。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: アメリアの召使が現れ、主人が内密に占ってくれるよう求めるので、ウルリカは人払いを命じる。そこへアメリアが現われ、夫ある身でありながら総督リッカルドを愛してしまい苦しんでいる、道ならぬ思いを消す方法を教えて欲しいと言う。ウルリカは「郊外の死刑台に生える薬草を深夜摘め」と言う。人の来る気配にアメリアは退出する。しかし、この話の一部始終をリッカルドは物陰で聞いていた。アメリアと実は心が通じていたと知り、私も死刑台へ行こう」と決心する。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: そして、再び人払いをされていた人々が戻るとリッカルドは舟歌「告げておくれ…」で占いを頼むが、ウルリカは手相から「親しいものの手にかかって死ぬ」と予言する。さらに「最初に握手する者が加害者」と聞いて、周囲の人々は握手を求めるリッカルドに誰も応じない。潜んでいた反逆者たちもウルリカの占いの結果に真っ青になる。そこへリッカルドの身を案じるレナートが現われ、何も知らずにリッカルドと握手する。これを見たリッカルドは、私が忠実なレナートに殺されるはずがないと笑う。そこへ、シルヴァーノを先頭に、総督が来ていると気づいた民衆が押しかけ、大騒ぎとなる。しかし、ウルリカだけはこの中に反逆者がいると見破っていた。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 死刑台にヴェールで顔を隠したアメリアが現われ、アリア「でも、ひからびた茎から」でこの恐ろしい場所で薬草を摘む勇気を!と神に祈る。夜中の12時の鐘におびえるアメリアのもとへ、リッカルドが姿を現し、驚くアメリアに愛を告白し、情熱的に迫る。アメリアもやがて堪えきれなくなり、二重唱「ああ、何と心地よいときめきが」でリッカルドへの愛を打ち明ける。しかし、そこに人が近づいてくる。それはアメリアの夫レナートだった。レナートは、反逆者たちがあなたを狙っている、私とマントを取り替えて逃げて下さい、と勧める。リッカルドは迷うが、アメリアの強い勧めもあってその通りにし、立ち去る。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: そこへ反逆者たちがやってくるが、総督がすでに逃げたことを知り、腹いせに「総督の愛人」の顔を見ようとして小競り合いになる。それを止めようと仲裁に入ったアメリアだったが、被っていたヴェールが落ちてしまう。レナートは事もあろうに妻が主君と逢い引きしていたと悟って裏切りに愕然とし、反逆者たちはレナートを嘲る。怒り狂ったレナートは総督に復讐を誓い、立ち去ろうとする反逆者たちに明朝屋敷に来るよう言う。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 屋敷に戻ったレナートは妻の弁明に耳を貸さず、冷たく死を命じる。死を覚悟するアメリアは、アリア「私は死んでまいりましょう。でもその前にこの願いを」で子供との別れを求める。レナートは妻の願いを受け入れ、アメリアは退出、その後レナートはアリア「おまえであったか、この魂を」でリッカルドの裏切りに憤り、妻との幸福だった生活を懐かしむ。そこに反逆者一派のサムエルとトムが訪れる。レナートは2人の陰謀を察知していたが、陰謀について総督に報告しない代わりに総督の暗殺を引き受けると言う。しかし、サムエルとトムも自分が暗殺をすると言って聞かない。くじ引きで選ぶことになり、名前を書いたカードを壷に入れ、仮面舞踏会の招待状を持ってオスカルが来たことを告げるアメリアにくじを引かせる。かくして、暗殺はレナートが行うことになった。喜ぶレナートにリッカルド暗殺を直感したアメリアだったが、これをリッカルドに知らせるべきか迷う。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: アメリアとの交際が露見したとも知らず、リッカルドはアメリアを諦める決心をし、レナートとアメリアを本国に帰す辞令に署名する。アリア「もしも、私が永遠に」で、アメリアのことは美しい思い出にしようと歌う。そこへオスカルが、見知らぬ女性からと手紙を差し出す。仮面舞踏会の日に総督の暗殺が計画されているという内容で、この手紙を書いたのはアメリアだった。しかし、逃げることを嫌ったリッカルドは、舞踏会への出席をオスカルに告げ、もう一度アメリアに会おうと決心する。


title: 仮面舞踏会 (ヴェルディ)

text: 華やかな仮面舞踏会の会場に暗殺者3人組が現れる。レナートはオスカルに総督の扮装を聞き、勘のいいオスカルはうまくはぐらかすが、大事な話があるというレナートに結局は教えてしまう。リッカルドが会場に現れるが、アメリアが近寄り、危険だから立ち去るように言う。リッカルドはアメリアに本国に帰るよう言い、別れを告げる。しかし、そこへレナートが近寄ってリッカルドを刺す。総督が刺された、と仮面舞踏会の会場は騒然となるが、リッカルドは倒れながらも皆を制し、レナートにアメリアが潔白だと告げて、懐から本国への帰国と栄転を記した辞令を渡す。呆然とするレナートを尻目に、リッカルドは事件の関係者の特赦を言い残し、民衆への別れの言葉を最後に息を引き取る。


title: 遠江久野藩

text: 遠江久野藩（とおとうみくのはん）は、遠州（現在の静岡県袋井市鷲巣上末本）に存在した藩。


title: 遠江久野藩

text: 戦国時代、この久野には豊臣秀吉がまだ名も知られていない百姓のとき、立身出世を求めて一時期、主君として仕えていた松下之綱が治めていた土地である。之綱は今川氏、次いで徳川氏に仕えていたが、天正11年（1583年）から秀吉の家臣として仕え、久野に1万6000石の所領を与えられた。


title: 遠江久野藩

text: 慶長3年（1598年）、之綱が死去し、後を子の松下重綱が継いだ。重綱は関ヶ原の戦いにおいては東軍に与して大垣城の牽制に務め、所領を安堵された。ところが、久野城の石畳を幕府に許可なく修理したことを咎められて、常陸国に懲罰的な移封を命じられた。これにより久野藩は、一時的に廃藩となる。


title: 遠江久野藩

text: その後、久野の元領主であった久野宗能が戻ってきたこともあったが、子の久野宗朝の問題などもあって、旗本に転落し、後に御三家紀州藩家臣となっている。


title: 遠江久野藩

text: 代わって下野国富田藩から、北条氏重が1万石で入り、再び立藩する。氏重は徳川氏に仕えて駿河田中城番や二条城西惣門番などを務めた功績から、寛永17年（1640年）9月28日、1万石をさらに加増された上で下総国関宿藩に加増移封され、久野藩は完全に廃藩となった。


title: 遠江久野藩

text: 1万6000石。外様。


title: マツダ・スクラム

text:
スクラム（"SCRUM" ）は、マツダが販売する軽自動車規格のキャブオーバー型車で、5ナンバー登録の乗用車と4ナンバー登録の商用バンおよびトラックである。かつてはオートザムブランドだった。
以前はポーターキャブという軽トラックをつくっていたが、設計が古く次期モデルを作る予定がなかった。そのため1989年に登場した当初からスズキの軽自動車のOEMで、乗用のワゴンタイプ、商用のバンタイプはスズキ・エブリイ、商用のトラックタイプはスズキ・キャリイが元車両となっている。


title: マツダ・スクラム

text: 三菱自動車工業が製造していた日産・NV100クリッパー/NV100クリッパーリオ/NT100クリッパーが2013年12月に、その種車でもあるミニキャブ及びタウンボックスが2014年2月にフルモデルチェンジしているが、その際にスズキからのOEMに変更したため日本国内における自動車市場では稀な4兄弟車種となった。


title: マツダ・スクラム

text: なお、歴代を通して、フロントグリルやバンパーはワゴン・バンはエブリイ、トラックはキャリイと同一である。


title: マツダ・スクラム

text: 1989年6月発売。[DG41/DH41]ポーターキャブの後継車にあたる。バンとトラックをラインナップ。


title: マツダ・スクラム

text: 全車1,900mm前後のハイルーフ仕様とし、上級モデルは開放感あるガラスルーフを設定。34馬力と52馬力インタークーラーターボの550ccを搭載。


title: マツダ・スクラム

text: 1990年3月、[DG51/DH51]新規格660ccになると共に、オートザムブランドへ移行し車体前部のロゴを「MAZDA」から「AUTOZAM」に変更。前席下に、直列3気筒SOHC12バルブ38馬力と同インタークーラーターボ58馬力のエンジンを搭載する。


title: マツダ・スクラム

text: 1990年6月、廉価グレードPXタイプをベースとした特別仕様車「スタンドオフ」を設定。大型ドアミラー、カラードバンパー、カラードライセンスカバー、左側サイドステップや白色フルホイールキャップなどを装備する。インテリアでは、エアコン、4本スポークウレタンステアリングホイール、インパネトレーなどを装備。1999年1月19日、トラックと共にフルモデルチェンジ。[DG52V/DH52V]


マツダ・スクラム


title: マツダ・スクラム

text: 2000年5月24日、トラックと共に一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 1999年12月8日、バンと共に一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 2000年5月24日、バン・ワゴンと共に一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 2001年3月1日、特別仕様車「KUスペシャル」を発売。


title: マツダ・スクラム

text: 2001年9月12日、バン・ワゴンと共に一部改良。[DG62T]


title: マツダ・スクラム

text: 2012年6月19日、一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 2005年9月13日、フルモデルチェンジ[DG64]。


title: マツダ・スクラム

text: 2007年7月30日、一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 2010年5月25日、一部改良


title: マツダ・スクラム

text: 2013年4月17日、バンを一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 2014年10月、ワゴンを仕様変更。


title: マツダ・スクラム

text: 2015年1月、生産終了。以後は在庫のみの対応となる。


title: マツダ・スクラム

text: 2013年9月13日、約14年8ヶ月ぶりにフルモデルチェンジ（9月20日販売開始）。[DG16T]


title: マツダ・スクラム

text: 2015年8月27日、一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 2017年11月22日、一部改良が発表され、同日より販売が開始された。


title: マツダ・スクラム

text: 2018年5月25日、一部改良が発表され、同日より販売が開始された。


title: マツダ・スクラム

text: 2015年3月5日、約9年7ヶ月ぶりにフルモデルチェンジ。[DG17]


title: マツダ・スクラム

text: 2017年5月25日、バンを一部改良。


title: マツダ・スクラム

text: 『腕（肩）を組むこと』というラグビー用語『スクラム』から転じて、顧客やマツダグループの協調・連帯を期して命名した。


title: 以津真天

text: 以津真天（いつまで）は、鳥山石燕による江戸時代の日本の妖怪画集『今昔画図続百鬼』にある怪鳥。解説文に「広有 いつまでいつまでと鳴し怪鳥を射し事 太平記に委し」とあるように、『太平記』巻12の「広有射怪鳥事」に登場する怪鳥を描いたものである。


title: 以津真天

text: 『太平記』によれば1334年（建武元年）の秋、疫病が流行して病死者が多く出た頃、毎晩のように紫宸殿の上に怪鳥が現れ「いつまでも、いつまでも」と鳴いて人々を恐れさせていた。公卿たちは源頼政の鵺退治にちなんで弓の名手に退治させようと考え、依頼を受けた隠岐次郎左衛門広有は鏑矢（かぶらや）で見事、怪鳥を射止めた。その怪鳥は顔が人間のようで、曲がったくちばしに鋸のような歯が並び、体はヘビのようで、両足の爪は剣のように鋭く、翼長は1丈6尺（約4.8メートル）もあったという。


title: 以津真天

text: 『太平記』において、この鳥は「怪鳥」と記述されているのみで明確な名前などは記載されていない。『今昔画図続百鬼』において付された「以津真天」という名称は、鳥山石燕がこの逸話を『今昔画図続百鬼』に描く際、その鳴き声をもとに名づけたものとされる。『太平記』の記述を元として描かれた江戸時代の武者絵においても、化鳥としての姿や黒雲などにその存在を感じさせる描写で描かれているが、「いつまで」という名称の使われたものは確認されていない。


title: 以津真天

text: 昭和以降の妖怪関連の文献では、いつまでんとも読まれている。戦乱や飢餓などで死んだ死体をそのまま放っておくと、この怪鳥が死体の近くに止まり、「死体をいつまで放っておくのか」との意味で「いつまで、いつまで」と鳴くもの、またはそうして死んだ者たちの怨霊が鳥と化したものであるという解説がつけられて紹介されてもいる。


title: 臨時行政改革推進審議会

text: 臨時行政改革推進審議会（りんじぎょうせいかいかくすいしんしんぎかい）は、第二次臨時行政調査会（第二臨調）が1983年（昭和58年）3月に解散した後、答申にある行政改革の実現を監視する機関として、1983年7月1日に発足した審議会。略称は行革審。


title: 臨時行政改革推進審議会

text: 内閣総理大臣の私的諮問機関で、会長には第二臨調会長を務めた土光敏夫・元経済団体連合会（経団連）会長が就任した。1986年（昭和61年）6月に「今後における行財政改革の基本方針」という答申を出して解散した。次いで行政改革の推進機関としては、第2次臨時行政改革推進審議会（第2次行革審）がつくられ、大槻文平が会長に就任。1990年（平成2年）4月に最終答申を出して解散した。さらに同年7月には、会長に鈴木永二・元日経連会長を据えた第3次臨時行政改革推進審議会（第3次行革審）ができ、1993年（平成5年）10月に最終答申を出して任務を終えている。その後、村山富市内閣の下で飯田庸太郎会長のもとに行政改革委員会ができた。行革審は、これら第2臨調の後にできた3つの臨時行政改革推進審議会の総称とも言える。いずれも、行政改革の推進について政府の官僚機構を監視するのが最大の役目。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text: 静岡県立沼津城北高等学校（しずおかけんりつ ぬまづじょうほくこうとうがっこう）は、静岡県沼津市岡一色に位置する県立高等学校。通称は「城北」（じょうほく）、市外では「沼津城北」（ぬまづじょうほく）と呼ばれる場合もある。全日制普通科のみ設置している。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text: 沼津城北高校の起源は、1902年（明治35年）、沼津市大手町に設立された片浜村外8箇村学校組合立駿東農林水産学校までさかのぼる。その校名から、設立当初は普通学校ではなく、農林科と水産科の2科を持つ農業学校であった（水産科は6年で廃止）。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text: 昭和30年代には、全国的な農業人口減少により農業学校の需要も減少。高校の普通化を進めたい県の強い意向もあり、1963年に普通科を新設。終には伝統ある農学校の名を捨て静岡県立沼津北部高校と改称するに至る。その後1966年の農業科廃止、1970年の園芸科廃止を経て同校は完全普通科高校となった。1986年に校名を静岡県立沼津城北高校に変更となった。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text:
なお旧農業高校時代の実習園や実習林のほとんどは現校地の外に所在していた。現校地も元々道路を隔てて隣接する2つの土地を合わせたもので、昭和60年代までその道路は校地中央を南北に貫く公道として存在していた。また隣接地区の区画整理事業と隣接国道の拡幅事業の二度にわたり本校校地の一部を事業用地として供出している。こうした経緯から本校は、静岡県立高校としては最も敷地面積が狭い。
更に2027年には少子化の影響を受け、沼津西高校と統合する方針であると、静岡県教育委員会が発表した。
次の教育組織がある。4年制大学進学を目標としたカリキュラムも組まれている。また、エンゼルサロンと呼ばれる地域活動を行っている。保育の授業を利用して周辺住民の子育て支援を行っている。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text: 文化祭・体育祭は松濤祭の名を冠し、毎年5月上旬頃に全3日の日程で行われる。合唱コンクールのような全校参加イベントはなく、メインになるのは3年生による飲食物の模擬店と体育館で行われる各種ステージイベントである。同校の自由な校風はこの松濤祭にも反映され、教師側より特に厳しい制約が課せられることもなく、毎年思い思いの企画が実現する。なお、文化祭の第2日は一般公開日となっている。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text: また、毎年2月にはマラソン大会が行われる。


title: 静岡県立沼津城北高等学校

text: 取り立てて部活動が盛んではないが、その中でレスリング部と弓道部は顕著な活躍を見せており、どちらも全国大会の常連である。特に男子レスリング部は昭和50年代からの強豪である。


title: 矢崎広

text: 矢崎 広（やざき ひろし、1987年7月10日 - ）は、日本の俳優である。山形県出身。劇団ひまわり系列のブルーシャトルを経て、2007年9月よりトライストーン・エンタテイメントに所属。愛称は「ぴろし」。身長178cm。


title: 矢崎広

text: 16歳のときに劇団ひまわりのオーディションに合格し、高校に合格していたにもかかわらず進学せずに研究生になるために上京。俳優養成所第2期研修科を経て、2004年8月に入団後半年経たずの異例の早さでミュージカル『空色勾玉』でデビュー。舞台のほかテレビドラマ・映画などでも活動する。


title: 矢崎広

text: 2012年8月上演の舞台『MACBETH』で初の単独主演を務めた。


title: 矢崎広

text: 2017年7月に結婚した事をファンクラブ経由で報告した。


title: 矢崎広

text: 特技・趣味は野球、ピアノ、歌、山形弁。


title: 形態形成

text: 形態形成（けいたいけいせい、）は、生物の形態が形成される過程である。これは細胞の成長と分化と並ぶ、発生生物学の基礎的な三つの見方の一つに挙げられる。


title: 形態形成

text: 形態形成は組織、器官、生物全体の形と様々に特殊化した細胞形式の配置に関連する事項を扱う。細胞の成長と分化は細胞培養やガン細胞でも起こりえるものであるが、そこでは普通の生物で見られる正常な形態形成は見られない。胚発生の期間においては、細胞の空間的配置の組織化が調節され、それによって組織、器官の特徴的な形態が、そして全体的な解剖学的形態が作られる。形態形成の研究は、その過程を理解しようとする試みである。ヒトの胚では、胞胚の段階では殆ど同じ細胞の集まりであるが、原腸の形成後には組織と器官が構成される様になるが、これは遺伝的な「プログラム」によって調節され、さらに環境要因により変わり得るものである。


title: 形態形成

text: なおmorphogenesis（形態形成）という用語は胚の段階を持たない単細胞生物の発達や分類群での体の構造の進化に関しても使われる。


title: 形態形成

text: 形態形成の反応はおそらくホルモンによって、そして同様に他の生物により生産された物質から有毒化学物質に及ぶ環境的化学物質または汚染物質として放たれた放射性核種によって生物へ誘発されうる。


title: 形態形成

text: 最初期の、どの様に物理学的及び数学的な過程と束縛が生物学的な成長へ影響を及ぼすかの考察のいくつかがダーシー・トムソン（D'Arcy Wentworth Thompson）とアラン・チューリング（Alan Turing）によって書かれている。それらの研究は化学的信号と、拡散、賦活、非活性化の様な物理化学的過程の存在を細胞と生物の成長において仮定していた。実際の生物に関する機構の完全なる理解をするにはDNAの発見と分子生物学と生化学の発展が必要であった。


title: 形態形成

text: 形態形成期においてとりわけ重要な分子がいくつかある。モルフォゲンは可溶性の分子であり、拡散して、細胞分化を濃度に応じて決定する信号を伝達する。通常は特定のタンパク質受容体への結合を通じて働くものである。形態形成に関与する分子で重要なものは転写因子タンパク質であり、DNAとの相互作用によって細胞の運命を決定する。転写因子は主要調節遺伝子によってコード化され、他の遺伝子の転写を活性化したり不活性化したりする。こうして生じた二次的遺伝子は、制御カスケード内のさらに別の遺伝子の発現を調整することもある。形態発生に関わる分子として、細胞接着を制御する分子も挙げられる。例えば、原腸胚形成期では、幹細胞の凝集塊が細胞間の接着を無効化して遊走性となり、胚内で新たな場所を占めて特定の細胞接着タンパク質を活性化し、新たに組織や器官を作る。形態形成におけるモルフォゲンや転写因子、細胞接着分子の役割を、具体例を挙げつつ以下に詳しく述べる。


title: 形態形成

text: ショウジョウバエの形態形成は卵母細胞の非対称性の構成に始まり、胚軸に沿ったパターン形成へ進行する。ショウジョウバエの発生については特に詳しく研究がなされており、昆虫という一つの大きな分類を代表するものである。他の多細胞生物もしばしば軸形成へ類似の機構を使うが、しかしながら相対的な、多くの発生中の生物の最初期の細胞の間のシグナル伝達の重要さはここに書いた例よりも大きい。


title: 形態形成

text: ショウジョウバエの卵母細胞は極性化されている。ハエの前後軸は卵母細胞で明確に局在したmRNA分子により決定される。それらのmRNAをコードする遺伝子は母性効果因子（maternal effect genes）と呼ばれる。それらは受精卵の発達へ根深い影響を与えるが、母体の卵巣内の細胞で発現されたものである。"bicoid"と"hunchback"はショウジョウバエ胚の前部（頭と胸）のパターンに最重要な母性効果遺伝子である。"nanos"と"caudal"は胚の後部の腹部のパターンへ重要な母性効果遺伝子である。


title: 形態形成

text:
微小管の様な細胞骨格が卵母細胞内で極性化し、細胞の特定の部位へmRNA分子を局在できるようにしている。母体で合成された"bicoid"のmRNAは微小管に付いて形成中のショウジョウバエ卵の前端に集められる。"nanos"のmRNAもまた細胞骨格に付くが卵の後部へ集中する。"hunchback"と"caudal"のmRNAは特別な局在のシステムはなく卵細胞内部に均一に広がる。
母性効果遺伝子のmRNAがタンパク質へ翻訳される時Bicoidタンパク質は卵の前端に濃度勾配を作る。Nanosタンパク質は後端に濃度勾配を作る。Bicoidタンパク質は"caudal"のmRNAをブロックし、そうしてCaudalタンパク質は細胞後部でだけ作られる。Nanosタンパク質は"hunchback"のmRNAに結合してショウジョウバエ胚後部でのその翻訳をブロックする。


title: 形態形成

text: Bicoid、Hunchback及びCaudalタンパク質は転写因子である。BicoidはDNAと"nanos" mRNAの両方と結合するDNA結合ホメオドメインを持つ。Bicoidは"caudal"のmRNAの3' 非翻訳領域にある特定のRNA配列と結合する。


title: 形態形成

text: 初期胚でのHunchbackタンパク質の量は新しい"hunchback"遺伝子転写及び接合子性に生産されたmRNAの結果による転写により増大する。ショウジョウバエの初期胚発生の間に細胞分裂のない核分裂が起きる。多くの核が細胞の外周へ作られる。それらの核での遺伝子発現はBicoid、Hunchback及びCaudalのタンパク質により調節される。例えば、Bicoidは"hunchback"遺伝子転写の活性化因子として作用する。


title: 形態形成

text: Bicoid、Hunchback、Caudalタンパク質濃度勾配の他の重要な機能は他の接合子性に発現したタンパク質の転写調整にある。それらの多くが発生コントロール遺伝子の"gap"（ギャップ）ファミリーに由来するタンパク質生成物である。"hunchback"、"krüppel"、"giant"、"tailless"、"knirps"は全てギャップ遺伝子（gap genes）である。それらの初期胚での発現パターンは母性効果遺伝子の産物により決定され、その様子は左の図に示した。ギャップ遺伝子は分節遺伝子（segmentation genes）と呼ばれる大きなファミリーの一部である。前後軸に沿った胚の分節化ボディープランを確立させるのがこれらの遺伝子である。分節遺伝子は最終的な体節に密接に関連した14の「擬体節」を特定化する。ギャップ遺伝子は分節をコントロールする遺伝子カスケードの第一層である。


title: 形態形成

text: ショウジョウバエ初期胚のシンシチウム胚盤葉内で作用するBicoidの様なタンパク質はモルフォゲンといわれる。これら細胞内モルフォゲンは核に入り、ギャップ遺伝子の発現をコントロールする為の転写因子として働く。


title: 形態形成

text: ショウジョウバエの形態形成の胞胚期において4タイプの核の特異化がみとめられる：


title: 形態形成

text:
更に二つの種類の分節遺伝子がギャップ遺伝子生成物の後に発現する。ペアルール遺伝子（pair-rule genes）は7つの帯が前後軸と垂直の縞状に発現する。（"even-skipped"の例を見よ）。発現のこれらのパターンがシンシチウム胚盤葉内で確立された後、細胞膜が核の周辺に形成され、シンチウム胚盤葉は細胞性胚盤葉へ変わる。
最後の種類の分節遺伝子、セグメントポラリティー遺伝子（segment polarity genes）の発現パターンは隣接した擬体節の細胞との間の相互作用により緻密に調節されている（右の"engrailed"の例を見よ）。Engrailedタンパク質はそれぞれの擬体節の端の細胞列に発現する転写因子（右図の黄色）である。この発現パターンはシンシチウム胚盤葉での"engrailed"遺伝子の転写を調節する転写因子をコードする（"even-skipped"の様な）ペアルール遺伝子に惹起される。


title: 形態形成

text: Engrailedを作る細胞は細胞から細胞へのシグナルタンパク質Hedgehog（右図の緑色）も作りうる。Hedgehogは遠くまで行くことはなく、Engrailedを発現する細胞に隣接した細胞を薄い縞状に活性化させる。Engrailedを発現する細胞の一方の側だけがHedgehogに反応することができる。なぜならその受容体タンパク質であるPatched（右図の青色）を発現しているからである。活性化したPatch受容体を持つ細胞はWinglessタンパク質（図の赤色）を作る。Winglessタンパク質は細胞外モルフォゲンとして作用し、細胞表面の受容体、Frizzledを濃度に応じて活性化し隣接した列の細胞のパターンを決める。


title: 形態形成

text: Winglessはまた、細胞性胚盤葉が作られた後のEngrailed発現を安定化させるためEngrailed発現細胞でも作用、HedgehogとWingless相互のシグナリングが各体節の境界を安定にする。Winglessタンパク質には変態における羽の形成の協調の機能もあり、"wingless"の変異体の一部の表現型には「羽がない」ためにその名がつけられた。


title: 形態形成

text: 分節遺伝子にコードされた転写因子はまだ他の発生コントロール遺伝子ファミリー、ホメオティック選択遺伝子（homeotic selector genes）を調節する。これらの遺伝子はショウジョウバエの第3染色体の2つの順番になったグループに存在している。その遺伝子の染色体での順番はそれらが胚の前後軸に沿った発現をする順番を反映している。ホメオティック選択遺伝子のAntennapediaグループには"labial"、"antennapedia"、"sex combs reduced"、"deformed"、"proboscipedia"が含まれる。LabialとDeformedタンパク質は頭部体節で発現して頭部の特徴を決定する遺伝子を活性化する。Sex-combs-reducedとAntennapediaは胸部体節を特徴付ける。ホメオティック選択遺伝子のbithoraxグループは胸部第3体節と腹部の体節を特徴付ける。


title: 形態形成

text: 1995年に、ノーベル生理学・医学賞はクリスチャーネ・ニュスライン=フォルハルト（Christiane Nüsslein-Volhard）、エドワード・B・ルイス（Edward B. Lewis）、エリック・ヴィーシャウス（Eric Wieschaus）へ初期胚発生の遺伝子コントロールに関する研究で与えられた。胚パターン変異体への遺伝子スクリーニングでの彼らの調査は、"bicoid"の様な"Hox遺伝子"による初期胚発生での役割を明らかにした。ホメオティック変異の例にいわゆるアンテナペディア変異（antennapedia mutation）がある。ショウジョウバエにおいて触角と肢は同じ基本「プログラム」により作られ、単独の転写因子が異なるだけである。もしこの転写因子が損傷すると、そのハエは触角の代わりに肢が生えてきてしまう。


title: 自由民主党税制調査会

text: 税制調査会（ぜいせいちょうさかい）は自由民主党 (日本)における審議機関の一つ。自民税調ともいう。


title: 自由民主党税制調査会

text: 1956年に税制改革特別委員会として発足、1959年に税制調査会に改名した（百瀬孝「事典昭和戦後期の日本」吉川弘文館、P287、1995年）。


title: 自由民主党税制調査会

text: 自由民主党政権時代は政府・与党の中に2つの税制調査会が並存している。1つは内閣総理大臣の諮問機関としての政府税制調査会（略称：政府税調）、もう1つは自民党税制調査会（略称：自民税調）である。税に関する制度、税率の変更はすべてこの2つの調査会の決定・答申の形を経て政府により具体化されていった。


title: 自由民主党税制調査会

text: 両調査会は連携して同一のことを決めるのではなく、まず政府税調が大枠の方針を決め、最も大切な税率などの数字は、自民党税調が決定していた。特に次年度改正などについては、党税調が決定したものを、翌日、政府税調が事実上追認する形で決定していた。したがって、両税制調査会の関係は「党高政低（気圧配置の西高東低をもじったもの）」といわれ、政府税調の決定権限は弱まっていた。こういう形で実質的には、政府税調の事務局である財務省（地方税については総務省）が自民党の意向を調整していた。


title: 自由民主党税制調査会

text: 自民党税制調査会は長年にわたって、インナーと呼ばれる税制に精通した長老議員（山中貞則、村山達雄、奥野誠亮、林義郎、相澤英之ら）が実権を掌握し、総裁や党三役すらはばかるほどであった。この長老支配は「様々な利害関係が存在する税制問題において、うかつに声を出して決定方針を示すと自分の選挙の落選という形で責任を取らされるとして、党内全体で多数決で決定するには及び腰になりやすいが決定せずに先送りにするのも困難な性格の問題であることから、専門知識を持った権威者が裁定するしかない」という理由もあった。これら長老議員の相次ぐ死去・引退によりかつてほどの独立性は薄れていった。また2003年に小泉純一郎総裁の下で自民党税制調査会改革で非公式な幹部会への切り込みを行った。


title: 自由民主党税制調査会

text: 2006年（平成18年）11月、官邸主導の人事により本間正明が政府税調の会長に互選され、会議開催場所も内閣府に移されるなど、財務省、総務省主導の体制に変化が見られた。


title: 自由民主党税制調査会

text: なお、2007年（平成19年）参議院議員選挙での民主党大勝などの影響で、民主党や公明党の党内税制調査会も影響力を増してきていた。そして、2009年の鳩山由紀夫内閣誕生後、政府と与党の税制調査会を一元化するため、民主党の税制調査会及び政府税制調査会を廃止し、新たに政治家をメンバーとする政府税制調査会を設置した。ただし2011年の野田内閣では民主党税制調査会が復活した（会長は元蔵相の藤井裕久）。自民党の政権復帰に伴い、2013年には有識者会議としての政府税制調査会が復活した。


title: 自由民主党税制調査会

text: 自民党税制調査会の主な歴代会長には山中貞則、塩川正十郎、相澤英之、津島雄二、野田毅などがいる。自民党税制調査会の現会長は宮澤洋一。


title: STN

text: STN


title: 国際決済銀行

text:
国際決済銀行（こくさいけっさいぎんこう、、略称: BIS）は、1930年に設立された中央銀行相互の決済をする組織。通貨価値と金融システムの安定を目的として中央銀行の政策と国際協力を支援している。通常業務として各国中銀の外貨準備を運用する機関投資家でもある。2017年4月に同行のグローバル金融システム委員会は「レポ市場の機能」という報告書を公表、各中銀の量的金融緩和政策が世界各国の市場から手堅い債券を買い占めたせいで、一般機関投資家のレポ市場が担保の供給を受けられず機能不全に陥っているという見解を示した。
1924年のドーズ案で、賠償金を債権国の中央銀行に送付する賠償代理機関を設立することは決まっていた。


title: 国際決済銀行

text: ドイツの第一次世界大戦にかかる賠償金支払いの行き詰まりを打開するためにヤング案（1930年）が提案された。ヤング案では「国際決済銀行に関する条約」と「国際決済銀行定款」が採択され、これらいわゆるハーグ条約により賠償金の支払いを円滑化させるための機関としてBIS が設立された。日本は、ウォール街大暴落 (1929年)のさなかでクレジットを設定、1930年のBIS創設時には株主となっていた。世界恐慌をきっかけとするナチ党の権力掌握が、ドイツをして賠償金支払いを拒否させた。BIS は賠償金の取扱機関として活動できなくなり、かわりに中央銀行間の協力を推進するようになった。


title: 国際決済銀行

text: BIS は資産運用を行っている。1932年3月の報告では、合衆国市場への積極的な投資により銀行引受手形への運用が増えた。


title: 国際決済銀行

text: 協力の実態として、創設時点のBIS は金預金を受け入れていなかったが、1932年11月に受け入れる方針を明らかにした。


title: 国際決済銀行

text: 第二次世界大戦の拡大によりBIS は金塊をニューヨークへ現送するなどして資産をアメリカへ避難させていた。その資産を米財務省が「敵性資産」として差し押さえ、1940年6月25日ニューヨーク連邦準備銀行が発した暗号電報により凍結はBIS の知るところとなった。ここでBIS 定款第10条は対抗できなかった。米政府は先のハーグ条約に調印していなかった。BIS 株の引受も連邦準備制度ではなく、JPモルガンなどの民間銀行団が行っていた。こうしたイレギュラーが起こる直接のきっかけはヘンリー・スティムソンが1929年にFRB 職員にBIS メンバーとなることを声明で禁じたことであった。


title: 国際決済銀行

text: 戦後、役員にナチス関係者のいたことが分かり、ブレトンウッズ会議から解散を勧告されて、ケインズが存続を主張したにもかかわらず廃止が決定した。しかしフランスとスウェーデンが存置を働きかけたことと（欧州決済同盟を参照）、次に述べる略奪金問題の決着により、廃止案は1948年に立ち消えとなった。


title: 国際決済銀行

text: ライヒスバンクよりBIS に供託された略奪金3.74トンは、「某中央銀行」が先行してBIS に返還していた額を控除の上、3.366トンがイングランド銀行へ預託された。連合国、とりわけアメリカがBIS に被害国へ金塊の返還を求めた。BIS は次のように応答した。「金の大部分はアメリカに現送してあるので、返還に応ずるためには、BIS に対する敵性資産としての凍結を解除してもらわなければならない」1947年10月に米政府代表のアンドリュー・オーヴァビー（Andrew Overby）が、在米スイス銀行資産の凍結解除を調整しにスイスへやってくるとBIS は機会に捉えた。BIS の当時に発行済み株式におき敵性資産にあたる日独のシェアは22.8％であった。ここへ預け入れ最低限度預金を加えると33.8％に達した。また、ヤング案によるBIS の対独資産は2億9116万スイス金フランであり、1945年度のBIS 総資産額の64.5％にのぼった。1948年2月、ジョン・スナイダーが上院外交委員長に向けて、欧州側の民間資本も凍結解除して復興に振り向けさせるべきと書き送っている。


title: 国際決済銀行

text: BIS が復活するとマーシャル・プランがドイツの支払い能力を徐々に立て直した。


title: 国際決済銀行

text: 1950年10月と11月イングランド銀行が日本保有のBIS 株式没収を提案した。結果として日本は1951年のサンフランシスコ講和条約によって株式を放棄した。その後、国際金融界への復帰を粘り強く働きかけた関係者の努力の結果、1964年以降、BISで開催される中央銀行の会合への定期的な参加が認められるようになり、1970年には増資にともない日本銀行が株主として復帰した。なお、この年にはカナダも加盟している。増資目的はグローバル金融システム委員会の設置と支払決済事業の開発である。


title: 国際決済銀行

text: 1961年11月にを運営しはじめた。BIS は1932年11月以来ロンドンやベルンといったヨーロッパの金市場を管理していた。これをベースとして1961年ヤコブソンの構想どおり、ポンド・スターリングを中心とする決済機構ができたのである。運営の実態は、一時に金の二重価格制がしかれた事実に見えるとおり、ブレトンウッズ体制とは一定の距離を置いていた。ポンド危機では大恐慌のときのように、中央銀行はBIS への預金を引き出して金塊に換えて、BIS 名義の使途指図金として別の機関へ預託した。


title: 国際決済銀行

text: 1975年7月8日にBIS は定款を改正しており、現行のものとなっている。


title: 国際決済銀行

text: BISは、世界各国の中央銀行が出資する法人であり、2011年現在58か国の中央銀行が株主となっている。最高意思決定機関は株主中央銀行の代表が出席する総会（General Meeting）で、組織規定の改正、決算の承認などの権限を有する。年1回、6月末から7月初に開催されているが、臨時総会の開催も可能となっている。


title: 国際決済銀行

text: BISの組織としての運営方針の決定などは理事会が行っている。理事会は、2011年現在と19名の理事によって構成されており、少なくとも年6回開催される。2011年時点で理事会の議長はフランス中央銀行総裁、副議長は日本銀行総裁白川方明であった。2015年11月から、議長はドイツ連邦銀行の、副議長はインド準備銀行のラグラム・ラジャンが務めている。ヤング案から生まれたBIS だけあって、初代と二代目の議長は合衆国から出ている。


title: 国際決済銀行

text: 設立当初の定款第28条による構成は、①ドイツ・ベルギー・フランス・イギリス・イタリア・日本・アメリカの各国中央銀行の現職総裁、②当該総裁がその職を受諾できない場合にその総裁が指名する理事、③各中銀総裁につき1名ずつ任命される理事。「総裁と同一国籍を有する金融業、産業または商業を代表する者」から選ばれた。④賠償支払い期間中は、フランス銀行およびライヒスバンクの総裁が任意で「産業または商業を代表するそれぞれフランス国およびドイツ国の国籍を有する者2名」を任命できた。創設時のBIS 理事会構成は、第二次大戦後に日本がBIS を脱退した際に変更されたほかは2013年現在まで維持されている。現行の定款第27条3項では、日本を除いた上記6カ国12名（①②）のほか、「職権理事を選出していない株式保有国の中央銀行総裁のなかから、理事会の2/3以上の賛成により、9名をこえない」理事を選出している。この理事は任期3年、再任可能である。1994年にはカナダ・日本・オランダ・スウェーデン・スイスが、2006年には中国・メキシコ・欧州中央銀行が、それぞれ定員に加わっている。


title: 国際決済銀行

text: 日常業務の運営は（General Manager、下記歴代）以下の職員が担っており、職員数は600名弱である（2011年現在）。


title: 国際決済銀行

text: 総支配人の地位は1981年までフランス勢が占めていた。


title: 国際決済銀行

text: BISは次のような活動を通じ、その目的を遂行している。BISは各国の中央銀行を株主とする銀行として組織されている。中央銀行などの代表が会合を開催する舞台となるほか、金融に関するさまざまな国際的な委員会に対し事務局機能を提供していることでも知られている。


title: 国際決済銀行

text: 各国の中央銀行が相互に協力する場としてのBISの役割を如実に示しているのが、中央銀行の総裁が参加する隔月の諸会合である。2011年11月以降、主要会合の議長はイングランド銀行総裁マービン・キング（Mervyn King）が務めている。


title: 国際決済銀行

text: スタッフ・レベルでの会合も数多く開催されており、代表的なものとしてバーゼル銀行監督委員会（バーゼル委員会、BCBS）、グローバル金融システム委員会（CGFS）、支払決済委員会（CPSS）、市場委員会、中央銀行ガバナンス・フォーラム、アービング・フィッシャー委員会などがある。


title: 国際決済銀行

text: このほか、BISは、中央銀行の業務と関係の深い国際的な委員会である、金融システム委員会（Financial Stability Board、FSB）、保険監督者国際機構（IAIS）および国際預金保険協会（International Association of Deposit Insurers）に事務局機能を提供している。


title: 国際決済銀行

text: バーゼル銀行監督委員会（バーゼル委員会、Basel Committee on Banking Supervision（BCBS））は、銀行監督にかかるさまざまな問題に関する国際的に共通の理解を増進することを通じ、世界各国における銀行監督の強化を目指す委員会である。委員会の活動を通じて形成された共通の理解を基に、銀行監督に関する概括的な規準、指針あるいは推奨事項をとりまとめている。


title: 国際決済銀行

text: グローバル金融システム委員会（Committee on the Global Financial System、CGFS）は、中央銀行の立場から、国際金融市場に緊張をもたらしかねない動向とその重要性を分析すること、金融市場の機能を支える制度的な要因の理解を深めること、および、そうした市場の機能度と安定性の向上を促進することを目的としている。


title: 国際決済銀行

text: 1962年、BIS はユーロカレンシー市場専門家会議を公式に立ち上げた。欧州決済同盟の決済業務を担っていたBIS は、同盟が1958年に解散して業務を継続できなくなっており、新事業の開拓を模索していた。CGFS は1971年にユーロカレンシー常任委員会（ユーロ委員会、Euro-currency Standing Committee（ECSC））として設置され、1999年に現在の機能と名称を与えられた。


title: 国際決済銀行

text: 支払決済委員会（Committee on Payment and Settlement Systems、CPSS）は、支払・決済システムにおける健全性と効率性の向上を促進することを通じ、金融市場のインフラを強化することを目指して活動している。同委員会は、金銭の支払を取り扱うシステムおよび証券取引を決済するシステムの運用基準を策定しているほか、中央銀行がそうした分野における動向を把握するための場となっている。その観察対象とはクリアストリーム、ユーロクリア、国際銀行間通信協会などである。2014年6月、新たな憲章の承認を受けて、名称を決済・市場インフラ委員会（Committee on Payments and Market Infrastructures：CPMI）へ変更した。


title: 国際決済銀行

text: 市場委員会（Markets Committee）は、1962年にいわゆる金プールの設立とともに、主として外国為替市場の動向について非公式な意見交換を行う場として発足した。現在は、外国為替市場に限らず、中央銀行のオペレーションと関係の深いさまざまな金融市場の短期的な動向のほか市場構造の変化にも焦点を当てて活動を続けている。


title: 国際決済銀行

text: バーゼル委員会がとりまとめた銀行監督に関する指針のうち、主として銀行が保有すべき自己資本の量に関する指針の総称。バーゼル合意は、国際的に活動している銀行に対し、信用リスクを加味して算出された総リスク資産の一定比率（当初は8%）の自己資本の保有を求めている。バーゼル委員会に参加している各国の監督当局の規制体系に採用されることで実現される形をとっており、バーゼル合意そのものが法的な効力を有する訳ではない。また、制定主体のバーゼル委員会とBIS自体も別の主体であるため、BIS規制という俗称は誤解をまねくものである。バーゼル合意は、BISが敷いている規制というよりも、世界をリードする機関投資家と清算銀行のロビー効果であるといえよう。実際BIS規制は、広義の証券化と機関化をグローバル化させてきたのである。2015年以降、BNYメロンなどの集中清算機関を通さないレポ取引で、国債以外の証券を担保とする場合、最低ヘアカットを下回るヘアカットならば高い自己資本賦課を課すという規制が提案されている。


title: 国際決済銀行

text: 1988年に公表された最初の国際的な銀行の自己資本比率に関する合意。日本では1988年度から移行措置が適用され、1992年度末から本格適用が開始された。国際的に活動している銀行に対し、信用リスクを加味して算出された総リスク資産（いわゆるリスク・アセット総額）に占める8%の自己資本の保有を求めたもの。1996年には市場リスクに対する追加的な合意が公表されている。


title: 国際決済銀行

text: バーゼルIにおいては、銀行が保有する株式の含み益の最大45%を自己資本に含めることを認めていた。ところが、バーゼルIに基づく日本国内の自己資本比率規制の制定と実施がバブル景気の崩壊を背景とした株価のピーク・アウトをまたぐものとなったことから、日本の銀行は株式の含み益を期待していたほど自己資本に含めることができなくなった。こうした状況に対し、日本の規制対象行は必要な自己資本の確保のため転換社債を発行するなどの多大な努力を払った。そして規制が完全に適用開始となった1993年（平成5年）度3月期末決算までにすべての規制対象行が規制を達成した。


title: 国際決済銀行

text: その後、バブル景気の崩壊による景気の低迷が深刻化する中で、日本の銀行の不良債権は増大し、毎年の決算において多額の債権償却を迫られるようになった。その結果、償却による自己資本の減少によって自己資本比率が最低線（8%）を割り込む可能性が意識されるようになった。これが銀行の与信姿勢の後退をもたらし、日本の景気低迷を長期化させる一因となったとの見方がある。


title: 国際決済銀行

text: デリバティブ取引の一般化など、1990年代後半以降の国際金融市場の発展に照らし規準体系の不備が目立つようになったため、銀行のリスク量をより精緻に計測するなどの方向でバーゼルIの内容の見直しが行われた。その結果、2004年に「自己資本の測定と基準に関する国際的統一化：改訂された枠組」（）が公表された。バーゼルIIでは、総リスク資産の算式において、これまでの信用リスクと市場リスクに加え、を加味することが定められている。


title: 国際決済銀行

text: バーゼルIIを反映した自己資本比率規制は、日本では2006年度末より施行されている。具体的な規制の内容は、「銀行法第14条の2の規程に基づき、銀行がその保有する資産等に照らした自己資本の充実の状況が適当であるかどうかを判断するための基準」（いわゆる自己資本比率告示。2006年3月27日付金融庁告示第19号）に記載されている。また、2007年2月には金融検査マニュアルもバーゼルIIに対応し全面改定され、公表された。


title: 国際決済銀行

text:
バーゼル委員会は、2007年から2008年にかけて発生した「世界金融経済危機」の背景となった、銀行監督の問題に対する反省を踏まえ、銀行の自己資本の質の向上、リスク管理の一段の強化といった観点から、2009年以降バーゼルIIを改訂する作業を進めており、その一連の成果はと総称されている。新たな合意の基本的な内容は2011年1月に公表されており、銀行に対し、2019年度末までに、総リスク資産の7%にあたる普通株式など質の高い自己資本の保有を求めるなど、バーゼルIIよりも規制が強化されている。この強化に指摘される問題点は次のように整理される。規制の具体的内容は、シティグループ証券によると次のように整理される。
以下BISに基づく。バーゼルIIは次の通り。


title: 国際決済銀行

text: バーゼルIIIは次のように厳しさが増しているが、経過措置の上でさらに厳しさを増す項目もある。


title: フリホレス

text: フリホレス（スペイン語：）は、インゲンマメのことである。フリホレスは複数形で、単数形は「フリホル」（）。アクセントの位置からフリホーレスとも音写される。フリフォーレスと音写されている事例もあるが、スペイン語綴りの""は、無声軟口蓋摩擦音であるので、正しくは「フォ」でも「ホ」でもない。。


title: フリホレス

text: メキシコでは古来から、トウモロコシとインゲンマメが伝統的な主食作物であった。日本食において米を炊いた米飯と、ダイズを原料とする味噌汁が最も基本的な食事の骨格を成すのと同様に、メキシコの伝統食では先スペイン期以来、トウモロコシから作った薄焼きパンであるトルティーヤと、インゲンマメ（主に赤または黒色の品種）を塩味で煮たもの、あるいはそれとつぶしてペースト状にしたものが最も基本的な食事の骨格を成してきた。そのため、メキシコ料理においてフリホレスといえば、インゲンマメそのものを指すと同時に、インゲンマメを用いた塩味の煮豆（フリホレス・デ・オヤ frijoles de olla）、及びそれをつぶして汁気がなくなるまで炒めた餡状のペースト（フリホレス・レフリトス ）をも指す。フリホレス・レフリトスはテクス・メクス料理にも欠かせない。


title: フリホレス

text: 日本ではメキシコの調理文化はなじみがないため、フリホレスといえば上記の基本調理を施されたインゲンマメのうち、後者のペースト状のものを指すことが一般的である。これは英語のビーン・ディップ（）もしくはフリホレス・レフリトスの誤った直訳であるリフライド・ビーンズ（）に相当する。これを日本で作る場合には虎豆やうずら豆といったインゲンマメをやわらかくなるまで煮、すり鉢やフォークを使って潰し、塩、刻みタマネギや唐辛子少々を加えて水分がなくなるまで少量の油で炒めればよい。


title: フリホレス

text: ブラジルではフェイジャンあるいはフェイジョン（）と呼ばれる。白米にかけて食べるのが一般的であり、また同国料理を代表するフェジョアーダでもふんだんに使われている。


title: ジョン・エルカーン

text: ジョン・エルカーン（、ジョン・ヤコブ・フィリップ・"ヤキ"・エルカン、1976年4月1日生まれ）は、ニューヨーク出身のユダヤ系イタリア人実業家でフィアット創業家として知られるアニェッリ家のメンバー。


title: ジョン・エルカーン

text: 一族が所有するフィアット・クライスラー・オートモービルズ(FCA)の会長やアニェッリ家の資産管理会社エクソールの会長兼最高経営責任者、FCAの影響を大きく受けるフェラーリの会長を務める。愛称は「ヤキ（Jaki）」。


title: ジョン・エルカーン

text: 1976年にアメリカのニューヨークで、ユダヤ人作家のアラン・エルカーンとジャンニ・アニェッリ元会長の娘のマルガリータの長男として生まれる。高祖父ジョヴァンニ・アニェッリはフィアット創業者で、祖父ジャンニ・アニェッリはフィアット元名誉会長である。


title: ジョン・エルカーン

text: 幼少期をイギリスやブラジル、フランスで過ごし、パリの高校を卒業。1997年、トリノ工科大学在学中の21歳のときにフィアット社の役員会メンバーに選ばれた。大学卒業後はジェネラル・エレクトリック（GE）の監査役を経て、2002年にフィアットに復帰した。


title: ジョン・エルカーン

text: 2003年にジャンニが死去し、フィアット会長の座を継いだ弟のウンベルトも2004年5月に亡くなったことを受けて、ルカ・ディ・モンテゼモーロが新会長に就任すると、エルカーンはフィアット社副会長に就任した。


title: ジョン・エルカーン

text: 実弟で国際ブランドマーケティング部長に就任したラポとともに、1990年代後半以降業績が低迷していたフィアット社を立て直すべく奮闘し、見事に建て直しに成功。次期フィアット社会長の最有力候補といわれていた。


title: ジョン・エルカーン

text: 2010年4月20日、ディ・モンテゼーモロ会長がフィアットの会長を退任し、会長の座をエルカンに譲ると発表した。100年以上続くフィアットの歴史の中で、エルカーンは34歳という最も若い会長となった。なお、ディ・モンテゼーモロは会長退任後も同社取締役とフェラーリ会長の座に留まり、2014年に退任した。


title: ジョン・エルカーン

text: その後、セルジオ・マルキオンネCEOとともに、フィアット・クライスラー・オートモービルズ（FCA）を引っ張る役目を担うこととなった。2018年7月21日、マルキオンネの病状悪化に伴い、フェラーリの会長に就任した（マルキオンネは4日後の7月25日に死去）。


title: ジョン・エルカーン

text: 2004年9月4日に、伯爵家出身のラビーナ・ボッロメオと結婚した。結婚式には当時首相であったシルヴィオ・ベルルスコーニなどイタリアの政財界の大物がそろって出席した。現在は3人の子供がいる。


title: ジョン・エルカーン

text: 弟のラポはイタリア・インディペンデント代表。従兄弟のアンドレア・アニェッリはアニェッリ家が所有するイタリア・トリノを拠点とするプロサッカークラブのユヴェントスFCの会長を務めている。


title: アダム・プシェヴォルスキ

text:
アダム・プシェヴォルスキ（、1940年5月5日 - ）は、ポーランド出身の政治学者。専門は、政治経済学、政治体制論、民主化研究。
プシェヴォスキ、シェヴォースキーと表記されることもある。


title: アダム・プシェヴォルスキ

text: ワルシャワ大学卒業、1966年にノースウェスタン大学で博士号取得。ポーランド科学アカデミー研究員、ワシントン大学准教授、シカゴ大学教授を経て、現在、ニューヨーク大学政治学部教授。


title: アダム・プシェヴォルスキ

text: 1991年にアメリカ芸術科学アカデミーの会員に選ばれ、2010年にはヨハン・スクデ政治学賞を受賞。


title: 金融政策

text: 金融政策（きんゆうせいさく、）は、中央銀行が行う金融面からの経済政策のこと。財政政策とならぶマクロ経済政策の柱である。


title: 金融政策

text: 金融政策は経済を持続的に拡大させることが最終的な目的である。物価や通貨価値の安定、さらに景気対策の一環として、金融引き締め、金融緩和を行う。手段は、基準割引率および基準貸付利率（公定歩合）や預金準備率（準備預金制度）を変更したり、公開市場操作を行ったりする。また、操作の目標として金利かマネーストック（マネーサプライ）、その結果としての為替レートなどが上げられる。


title: 金融政策

text: 金融政策の目的とは、信用秩序の維持とマクロ経済の安定である。マクロ経済の安定は、物価の安定と適切な雇用の維持の二つにわけられる。具体的には、一般物価を適当な上昇率に調節しインフレ・デフレを解消することと、非自発的な失業率（非自発的失業）をゼロに近づけることである。金融政策は財政政策とともに、消費・投資などの需要をコントロールする上で重要な役割を担っている。


title: 金融政策

text: 金融政策とは、国内信用を中央銀行の裁量によって拡大ないし縮小させることであり、国内信用の拡大とは金融緩和であり、縮小とは金融引き締めにほかならない。金融政策の具体的な手段には、公開市場操作と金利操作がある。金融緩和によって、金融緩和→利子率低下→投資・消費の拡大→GDPの増大といったメカニズムが働く。


title: 金融政策

text: 金融政策の効果の低下を防ぐためには、中央銀行は早期かつ十分に金利を引き下げて、景気を悪化させないようにする必要がある。


title: 金融政策

text: 不況対策としての金融政策の有効性は、予想実質金利をどれだけ下げるか（ケインズ効果）と実質金利低下による投資・消費をどれだけ増加させるか（資産効果）という二点に大きく依存している。金融政策だけでは対応に限界がある場合には、財政政策を組み合わせたポリシーミックスによって政策効果を上げるという考え方が1つの流れとなっている。しかし、ポリシーミックスといえども、かつて起きたスタグフレーションという不況下の物価高という状況下では、不況克服にウエイトを置くのか、物価抑制に焦点を合わせるのか、またその場合、財政・金融政策ではどういったバランスをとるのかという難しさがある。


title: 金融政策

text: なお、金融政策発表前に情報が漏れ、市場が動いてしまうことを防ぐため、金融政策決定会合の前後の時期に、会合のメンバーに対して、金融政策に関する発言を禁じるブラックアウト・ルール（単にブラックアウトとも）が設けられている（FRB・日本銀行、他）。この発言禁止の期間をブラックアウト期間と呼ぶ。


title: 金融政策

text:
金利をゼロにまで引き下げると、それ以上引き下げ余地がなくなるため「非伝統的金融政策」が必要となる。伝統的金融政策、非伝統的金融政策と区別されているが、民間から資産を購入・売却することによってマネーの供給を調整するということでは変わりはない。
中央銀行による金融政策を一言で言えば、市場にどれだけ通貨を流通させるかを実行するかにつきる。通貨供給（マネーストック）と物価の変動は密接に関係している。


title: 金融政策

text: 金融政策の操作目標は大別して、金利とマネーストックに分けられる。この二つを同時に目標にすることは通常不可能である。通常の循環的政策においては、金利水準が目標となる。金利の引下げは国内信用および通貨供給の拡大を、金利の引上げはその縮小を意味する。しかし、過熱あるいは過冷気味の景気に対して、まれにマネーストックが目標とされる。


title: 金融政策

text: 有名な政策に、1970年代後半にポール・ボルカー元FRB議長が採用した新金融調節方式がある。これは、それまで金利水準を目標にして行ってきたインフレーション対策が限界に達したため行われたもので、マネーストックを目標としている（増加の抑制が目的）。この結果、金利は上へ放たれ急上昇。1980年代初頭にまでいたる、高金利の時代を生み出した。この政策により、実質金利を高めることが出来、インフレーションは沈静化した。このように金利を目標としなくなることで金利の変動は激しくなる。


title: 金融政策

text: 田中秀臣、安達誠司は「マネタリーベースの供給量が十分か不十分かは、単純な伸び率の比較では解らない。十分か不十分かは、その経済で適正であると思われる名目経済成長率をベースに算定するのが望ましい（例：マッカラム・ルール）」と指摘している。


title: 金融政策

text: 金融政策の目的は物価の安定を通じて安定した経済成長をもたらすことであるため、通常の金融政策において株価は直接の対象とはされないが、株価の変動が直接的・間接的に影響を及ぼす場合、結果的に株価の動向が金融政策の行方を左右することもある（例:ブラックマンデー）。


title: 金融政策

text: 経済学者の翁邦雄は「物価だけで経済を見るのは良くない。長い目で見た安定が望ましく、あまり細かい動きに反応すると、経済の不安定要因になる」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の伊藤修は「物価は安定しているのにバブルが膨らんだ結果、巨大な災厄になった事例がある。中央銀行は物価だけではなく、資産価格の暴騰なども注視し、総合的・予防的に政策を運営しなければならないのではないか」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の伊藤元重は「株式・不動産でのバブル形成、結果として起きるバブル崩壊の防止は、金融政策・金融市場の運営にとって重要な課題である」と指摘している。


title: 金融政策

text: ベン・バーナンキ元FRB議長は、中央銀行は、株価・住宅価格の変動などが、生産高・インフレに深刻な影響を与えるという明確かつ説得力のある証拠がない限り、その変動は無視すべきであると主張している。バーナンキは、1930年代の世界恐慌のような大きな経済ショックに直面した場合を除き、金融政策の決定に際して資産価格が決定要因となることはないとしている。


title: 金融政策

text: 経済学者の岩田規久男は「一国の名目金利は、その国のマクロ経済の安定化をもたらすため、金融政策によって誘導されるべきである。世界金融危機の原因は、不適切なレバレッジ比率による金融システム政策にある」と指摘している。岩田は「金融システムの安定には、包括的規制・監視政策（マクロプルーデンシャル政策）を割り当てるべきである」と指摘している。


title: 金融政策

text: 金融政策は、物価変動の抑制や景気改善のために独立した政策を打つことが求められるが、経済構造上で制約を受ける場合がある。金融政策の変更が実体経済に影響を与えるまで時間的な遅れが生じると考えられており、その遅れは半年程度であるとされている。


title: 金融政策

text: 1960年代にミルトン・フリードマンは、財政政策ではなく金融政策の重要性を指摘しており、金融政策の失敗が大恐慌の原因であるという学説を唱えた。


title: 金融政策

text: 池田信夫は「先進国では、景気循環調整は財政政策ではなく、金融政策で行うのが常識である」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の野口旭、田中秀臣は「金融政策は、政治的・資源配分上の歪み、財政赤字を生み出さない。一方で金融政策は、民間投資調整の『大きさ』が、事前の予想通りのものとは限らないという点である」「金融政策には、タイミング・規模という点での難しさがある」と指摘している。野口、田中は「金融政策は、そのスタンスに変更が無い限り、持続的に効果がある」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の原田泰は「金融政策の効果は大きく持続的であるというのは、財政政策に比べてのものであり、永久に効果があるというわけではない」と指摘している。


title: 金融政策

text: 田中秀臣は「金融政策は、国民全体に幅広く恩恵が施されるため、裁量権の点で政治家・官僚の得にならないと指摘している。田中は「唯一得になるのは『為替介入』のみであるが、仕組みから言って為替介入は短期的な効果しかない。金融政策が変わらない限り為替レートは変わらない。為替介入は民間の金融機関が政府の代理として実務を行うため、利益を得るところはある」と指摘している。


title: 金融政策

text: 原田泰は「金融政策が実体経済に影響を与える経路は銀行貸出しだけではなく、為替レートの低下、資産価格の上昇、インフレ予想による実質金利の低下などの経路がある。また景気回復の初期段階では、企業は溜め込んだキャッシュフローがあるため、銀行貸出に頼らず設備投資を拡大させることができる」。原田泰、大和総研は「金融政策に副作用があるとすれば、物価の上昇と為替レートの減価である」と指摘している。


title: 金融政策

text:
佐藤健裕日銀審議委員は「マネタリーベースで株などの資産価格は動かせても、物価への波及には相応のタイムラグがある」と指摘している。佐藤は「物価は経済の体温であり、中央銀行が直接に操作可能な変数ではない」と述べている。
経済学者の北村行伸は「マクロ経済政策として必要なのは、独立した拡張的な金融政策ではなく、実体経済を促進するための資金の確保と、実体経済活動の中での資金の適切な配分を行う金融仲介にある。それがうまく機能しないと、特定の資産へ資金が集中し資産バブルが生じる」と指摘している。


title: 金融政策

text: 池田信夫は「バブルは資本主義の宿命であり、中央銀行の力だけで防ぐことはできない。重要なのは急激なバブルの崩壊を防ぐことである」と指摘している。


title: 金融政策

text: マリネア・S・エクルズ元FRB議長は「金融政策を経済安定化の唯一の要因とすると失望することになる。金融行動のみで完全な経済の安定化は可能ではない。もちろんインフレの昂進を止めるのに金融引き締めは可能であるが、金融行動によって不況を止めることは非常に困難である」と主張していた。


title: 金融政策

text: 翁邦雄は「大規模な金融緩和の問題点は、緩和を拡大している期間には表面化してこないことにあり。金融政策の転換が必要になった時、出口でどうなったかで評価する必要がある」と指摘している。


title: 金融政策

text: アメリカでは、金融政策は物価など名目変数を変化させても生産・雇用など実質変数は変化させられないとする実質景気循環学派と、金融政策は名目変数だけではなく短中期的に実質変数を変化させられるとするニュー・ケインジアン学派がいる。


title: 金融政策

text: 中央銀行は貨幣を発行する権限を持つため、常に政府との距離が重要となってきた。もし中央銀行に十分な独立性がないならば、政府の言うがままに貨幣を発行する可能性がある。政府は、支出をより増やしたい欲求と、増税への抵抗を忌避する性質があるため貨幣発行を財源（通貨発行益（シニョリッジ））としたい動機がある。


title: 金融政策

text: 貨幣発行は、民間投資を増加させ、インフレーションを発生させるが、潤沢な貨幣発行により名目金利が上昇せず、実質金利を低下させる。


title: 金融政策

text: 無尽蔵の貨幣発行は結果、民間投資・消費の増大に歯止めがかからなくなり、総供給が総需要を満たせなくなるためハイパーインフレーションが発生する。ハイパーインフレーションは貨幣への信用喪失であり、著しい経済的損失が発生する。このため中央銀行は政府から独立していなくてはならない。


title: 金融政策

text: 経済学者の岩田規久男は「歴史的に見れば、目標なしに金融政策を中央銀行の完全な裁量に任せることは失敗の元である」と指摘している。野口旭は「中央銀行の金融政策は、事実上総裁の景気判断によって行われる。金融引き締めや金融緩和を行うタイミングを間違えると、経済は思わぬ方向へ暴走する」と指摘している。


title: 金融政策

text: 明治大学国際総合研究所フェローの岡部直明は「金融危機回避に大きな役割を担うのは、金融政策である」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者のアンナ・シュウォーツは「金融当局が政策的に間違わなければ、本来、金融危機は短期的な現象である。公衆の追加的な通貨への需要が緩和されれば、危機は自然に終息する」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者のジョセフ・E・スティグリッツは「金融政策とは単なるインフレ対策だけではない。インフレに過大な関心を注ぐあまり、一部の国の中央銀行は、金融市場で起きている状況に無頓着になってしまった。資産バブルが無制約にふくらんでいくのを中央銀行が放置することにより経済が負担するコストに比べれば、緩やかなインフレによるコストなど微々たるものにすぎない」と指摘している。


title: 金融政策

text: 原田泰、大和総研は「金融政策は財政赤字を拡大させることなく、経済ショックを和らげる。ただし、財政・金融政策は原油価格の高騰などの供給ショックには対応できない」と指摘している。


title: 金融政策

text: 一般的に、金融政策は利子率へ影響を及ぼし、金利が民間投資（設備投資）に影響を与えることで実体経済へ影響を及ぼす（民間投資には広義では家計の住宅投資も含まれる）。


title: 金融政策

text: しかし、これには前提がある。それは民間投資が利子率に反応するということである。これが利子率弾力性であり、利子率の変動に対して民間投資がよく反応するほど弾力性が高いといえる。この弾力性が著しく低い場合は、金融政策と実体経済のリンクがなくなっている状態であり、金融政策の効力は低下する。利子率弾力性が高い状態とは、「融資さえ受けられれば投資したい」と考える企業家が十分な量、存在する状態であり、投資案件に事欠かないような状態である。投資案件がない状態では、いくら名目利子率が低下しても投資など発生しないため金融政策は無力化する。


title: 金融政策

text: 経済学者の高橋洋一は「マネタリーベースの拡大で予想インフレ率が高まると、実質金利が下がり、一定のラグを伴って実物経済に波及し、後のマクロの名目GDP成長率、失業率、賃金上昇率、インフレ率が決まってくる。その過程で、為替も副産物として決まってくる」と指摘している。また高橋は「デフレから脱却するために一時的に実質金利がマイナスとなるが、長期的にマイナスのままとはならない」と指摘している。


title: 金融政策

text: エコノミストの櫨浩一は「金融緩和によって経済活動が活発化する経路は、金利低下による企業の設備投資・家計の住宅投資の活発化だけではない。金融緩和を行うと資産価格が上昇するという経路も大きな影響を与えている。家計消費は、毎年の所得によって影響される部分が大きいが、株・預貯金などの金融資産や不動産などの実物資産も含めて、保有資産額が増加すると消費支出が増えるという資産効果がある」と指摘している。


title: 金融政策

text: 投機的貨幣需要が無限大となり流動性の罠が発生している状況では、金融政策は無力化する。金利がゼロに近づくと、利子率2%を境にして消費も投資も増えなくなり、金融政策が完全に有効性を失う。ジョン・メイナード・ケインズはこれを流動性の罠（liquidity trap）と呼び、自由市場では当時のあらゆる金融政策が有効性を失う状態であるため許されないと断言した。


title: 金融政策

text: 原田泰は「金利がゼロであっても、マネタリーベースを拡大させることで金融政策は実体経済を刺激することができる。量的緩和政策は効果があったという分析もある」と指摘している。原田泰、大和総研は「名目金利が低い場合でも、量的緩和を行えば、金融はどれだけでも緩和することができる」と指摘している。


title: 金融政策

text: 高橋洋一は「名目金利がゼロ近辺になると名目金利の引き下げ余地はなくなるが、実質金利は予想インフレ率が高まればマイナスにできる。実質金利の引き下げ余地がなくなるということはない」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の翁邦雄は「金融政策ができることの一つに､期待に働きかけるというのがある」と指摘している｡岩田規久男は「金融政策は人々の予想・期待に働きかけることで有効性が発揮する政策である」と指摘している。ポール・クルーグマン（Paul Krugman）は日本経済について、流動性の罠に落ちたにもかかわらず、市場の予想を上回る大規模な金融緩和を行うことでインフレ期待を作らないから、救いようがないと日本経済の病根を指摘した。


title: 金融政策

text: 資本移動が自由の場合、固定相場制において、中央銀行は相場維持のための無限介入が必要である。このことが、独立した政策を行う上で大きな制約となる（国際金融のトリレンマ）。例えば、小国の中央銀行が、買いオペで金利を引き下げてマネーストックを増やし、景気を良くしたいと考えたとする。しかし、為替相場を固定している大国の金利より下げた場合、自国で増やしたマネーは利ざやを求める裁定取引により流出することになる。この流出は、中央銀行が買いオペで放出した通貨が、自国通貨売りの取引殺到により中央銀行にすべて戻るまで続く。結果、金利は前と同じになり、景気浮揚効果を持たない。このため、固定相場制において小国は金利を操作することが事実上不可能になる。また、大国であったとしても、その他の大国との取引において上記の制約がまったく無いわけではない。


title: 金融政策

text: 欧州が通貨統合（事実上、複数国による固定相場制導入と同義）を行った結果、金融政策担当が各国の中央銀行ではなく欧州中央銀行（ECB）になったのは、このような背景があるからである。


title: 金融政策

text: 一般には物価上昇と失業率の改善はトレードオフの関係がある。それは一時的な短期のトレードオフであり、予想外のインフレ率の上昇によりもたらされる。短期トレードオフによる失業率の回復が充分かごくわずかか、その水準にかかわらず、インフレ率は以前より高くなるが、長期的に失業率は自然失業率へと落ち着く。つまり、非自発的失業がある状態では失業率とトレードオフの関係は成り立つが、非自発的失業がない状態では失業率とトレードオフの関はが成り立たない。


title: 金融政策

text: 物価と雇用のトレード・オフとは、適切な雇用水準を維持しようとすると、ある程度のインフレを許容せざるを得ず、逆に物価の安定を維持しようとすると、適切な雇用水準をあきらめなければならない関係を意味する。


title: 金融政策

text: 経済学者のスティーヴン・ランズバーグは、ロバート・ルーカスの理論を挙げ「マネー・サプライのランダムな変動はインフレ率と雇用率の双方をともに上昇させる。そして、ランダムな変動ではなく、政府の政策の一環として生じた場合、インフレ率は上昇するが雇用は変動しない」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の池尾和人は「経済学的には、物価の安定を通じて雇用の最大化を図るか、物価の安定を犠牲にして一時的に雇用の最大化を図るかしかできない。二重目的を課すのは良くない」と述べている。


title: 金融政策

text: 原田泰は「金融政策に意味があるのは物価を上げるからではなく、生産・雇用を拡大させるからである」と指摘している。


title: 金融政策

text: 野口旭、田中秀臣は「ケインズ後の時代を生きる人々にとって、雇用・物価の変動は受け入れなければならない『運命』ではない。政府・中央銀行がマクロ経済政策によって総需要を適切に管理すれば、適正な失業率・物価上昇を維持することは可能だからである」と指摘している。


title: 金融政策

text: 野口、田中は「高コストの問題は名目賃金ではなく『実質賃金』の上昇であり、実質賃金が上昇すれば、企業は雇用を縮小させるしかない。つまり、完全雇用をマクロ経済的に実現させるためには、実質賃金を低下させるしかない。そのためには、名目賃金を低下させるか、物価水準を上昇させるかのどちらかが必要となる」と指摘している。


title: 金融政策

text: リーマンショック後の不況と高失業率に対して米国FRBは大規模な量的緩和で対処してきたが、緩やかな回復傾向にある経済にあってもパートタイム労働者の割合の増加や労働参加率の低下やターンオーバーの増加などが見られる。これらが周期的要因で起きているなら金融政策で対処できるが、いくらかの要因には対処できないとする見解をジャネット・イエレンをはじめFOMCは出している。またグローバル化（あるいは企業が企業収益のみを追求すること）によって労働者の実質賃金が低下するケースをFOMCが金融政策ではコントロールできないと考えており、これによって賃金上昇の阻害がおこり労働指標が現実の労働市場を反映しない可能性がある。これによってFOMCのメンバーが、利上げなど金融政策の出口政策を考える上での不確定要素となってしまっている。


title: 金融政策

text: 経済学者の伊藤隆敏は「雇用・賃金は遅行指標なので時間はかかる」と指摘している。経済学者の清水啓典は「貨幣の量が生産・雇用・物価に与える影響の大きさや時間のずれの長さは、国民の持つ情報とそれに基づき形成される期待次第である」と指摘している。


title: 金融政策

text: 原田泰は「金融緩和の目的は雇用を増やすことであって賃金を上げることではない。もちろん、金融緩和で雇用が増えて、失業率が下がっていけば、いずれ賃金は上がる。しかし、雇用が伸びる前に賃金を上げては、かえって雇用の伸びを妨げることになりかねない」と指摘している。


title: 金融政策

text: 高橋洋一は「金融緩和によるデフレ脱却の過程で、名目賃金の上昇率が一時インフレ率に及ばず、実質賃金が低下する局面もある。実質賃金が上がらないことで、雇用が増加している限り問題はない。一時的に実質賃金が低下して、雇用数が増加することは、デフレ脱却の局面では健全な姿である。デフレを脱却したら、実質賃金の上昇率はプラスになる」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の飯田泰之は「アベノミクスの一本目の矢は、決して金持ちの味方・貧乏人の敵ではない。所得に関しては中立であり、むしろ格差是正的な側面もある」と指摘している。


title: 金融政策

text: 経済学者の松尾匡は「金融緩和なしの賃上げは、実質貨幣供給を減らすため金融引き締めと同じ効果をもたらすため、景気押し下げの圧力となる」と指摘している。


title: 金融政策

text: 1960-1970年代前半の主要先進国は、雇用の維持のために金融を緩和気味に運営した。その結果、貨幣供給量（マネタリーベース）の増加率が上昇し、インフレとなった。1973年の第一次オイルショックの契機に、大インフレとなり、主要先進国は物価の安定を優先するようになった。


title: 金融政策

text: 1970-1980年代中期まで、ドイツや日本は貨幣供給量を安定的に維持する金融政策によって、比較的良好な成果を収めた。


title: 金融政策

text: 日本経済の高度成長期である1960年代前後の金融政策は、公定歩合操作による金利政策が中心だった。その後、1970年代の田中角栄による日本列島改造計画やオイルショックなどによるインフレーション、また、オイルショックの反動として起こった経済のゼロ、マイナス成長と、さらに為替レートが固定相場制から変動相場制に移行して為替の乱降下などが繰り返されるに及び、金融政策は物価・景気・為替などをそれぞれ同時に視野に置きながら、運営を行わなくてはならなかった。それ以降も、金融自由化、国際化、さらに市場メカニズムに委ねる経済時代が到来して、日本の中央銀行である日本銀行の金融政策は様々な政策手段を活用せざるを得なくなった。


title: 金融政策

text: 1973-1974年の第一次オイルショック後、日銀は金融政策を転換し、貨幣供給の増加率を引き下げ始め、インフレ率も低下した。1973年12月には公定歩合は9%であったが、1975年から段階的に引き下げ、1978年3月には3.5%となった。


title: 金融政策

text: 1986-1987年にかけて日銀は公定歩合を5度にわたって引き下げるなど低金利政策を実施した。


title: 金融政策

text: 1989年から日銀は、5回に渡って金利（公定歩合）を2.5%から6%に引き上げた。


title: 金融政策

text: 1991年7月に公定歩合は6%から5%に引き下げられ以降、2002年時点で0.1%となった。


title: 金融政策

text: 1990年代後半から2000年代前半の日本では、景気が悪化し慢性的な需給ギャップからデフレーションが続いた。日銀は金融緩和を行い1999年3月には短期金利はほぼ0%にまでに抑え込むに至った（ゼロ金利政策）が、これによってもデフレが止まらなかった。


title: 金融政策

text: 2001年3月、無担保コール翌日物レートから日銀当座預金残高へ、操作目標が変更された。日銀当座預金残高を目標とすることは、マネーストックの代表的な指標であるM2+CDなどの量や伸びを直接目標としたものではないが、日銀当座預金はマネタリーベースの一部であり、信用創造によってマネーストックとの間には関係があるため、マネーストックを目標としたものと言える。この政策は、特殊な場合を除けば金利はマイナスにならないという制約があるため、金利を目標とした金融緩和が限界に達したため採用された。


title: 金融政策

text: 2001年から2006年にかけての5年間、日本銀行の当座預金残高を目標にした量的緩和政策が行われた。


title: 金融政策

text: 2006年3月に、量的緩和政策は解除され、金利目標へシフトしたが短期金利を低めに抑える政策は継続された。


title: 金融政策

text: 2008年10月8日、リーマンショック後、アメリカの連邦準備理事会（FRB）と欧州中央銀行（ECB）など米欧の6中銀は、協調利下げに踏み切ったと発表したが、日銀は利下げせず、金融調節面での改善の検討を明らかにした。


title: 金融政策

text: 2016年7月の金融政策決定会合で、日銀は“質・量・マイナス金利”の3次元での追加緩和を期待した市場を裏切り、上場投信（ＥＴＦ）の買い入れ倍増を軸とする追加措置を決定した。また、日銀は9月の会合で経済や物価情勢、これまでの金融政策の効果を総括的に検証すると表明した。David Beckworthによる解説


title: 追風山裕邦

text: 追風山 裕邦（おいてやま ひろくに、本名：山口 貢（やまぐち みつぐ）、1938年6月16日-2014年1月2日）は、青森県北津軽郡嘉瀬村（現・同県五所川原市）出身で、立浪部屋（入門時は追手風部屋）に所属した大相撲力士である。自己最高位は、東前頭6枚目（1962年11月場所）。現役時代の体格は181cm、 131kg。得意手は左四つ、寄り、上手投げ。現在の追手風親方（元前頭2・大翔山直樹）の岳父。


title: 追風山裕邦

text: なお、夫人は最初の師匠・8代追手風（元大関・清水川）の義理の姪（夫人の叔母が、師匠の後妻に当たる）である。


title: 追風山裕邦

text: 5人兄弟の末っ子として生まれ、子供の時から体格が大きく多くの相撲大会に出て活躍していた。その活躍ぶりが、同郷で追手風部屋に所属した元幕下力士・清水岩の目に止まり、中学校在学中に同部屋へ入門する事となった。


title: 追風山裕邦

text: 1953年5月場所にて、14歳で初土俵、翌場所から立浪部屋所属となった。序ノ口に付いた時の四股名は、師匠の元大関・清水川から1字を取った「清櫻」であった。


title: 追風山裕邦

text: なお、改名後の「追手山」および「追風山」は、いずれも追手風部屋に因んでいる。


title: 追風山裕邦

text: 以来、1954年1月場所で序二段、1955年1月場所で三段目へ昇進。1956年1月場所では幕下昇進と、順調に出世街道を走った。


title: 追風山裕邦

text: 1959年1月場所、20歳で十両に昇進。その後、1960年5月場所で新入幕を果たした。


title: 追風山裕邦

text: 非力だが重い腰を生かした寄りや上手投げを得意としたが、組んでも頭を下げず勝ち味も遅くて幕内上位へ進出できず、1969年5月場所限りで引退した。


title: 追風山裕邦

text: 引退後は年寄・大鳴戸から同・追手風を襲名し、長らく立浪部屋の部屋付き親方でいた。だが、娘婿である元前頭2・大翔山の中川親方に追手風部屋再興を託して、追手風と中川の年寄名跡を交換。


title: 追風山裕邦

text: この間、元・大翔山とともに友綱部屋に移り、1998年には元・大翔山の11代追手風親方の独立とともに追手風部屋に移籍。以降は、部屋付き親方として停年退職まで部屋の運営をサポートした。


title: 追風山裕邦

text: 停年退職後は埼玉県内で暮らしていたが、2014年1月2日に心停止のため75歳で急逝した。


title: CBSレコード

text: CBSレコード（CBS Records）は、アメリカ合衆国のレコード会社。


title: マネーサプライ

text: マネーサプライ（）とは、金融機関と中央政府を除いた、国内の経済主体が保有する通貨の合計である。マネーストック（）ともいい、これらを和訳した通貨供給量や通貨残高も使われる。


title: マネーサプライ

text: 「金融機関」の範囲、「通貨」の範囲は単純に決められず、マネーサプライの具体的な数字の算定には、後述のようにさまざまな統計指標がある。


title: マネーサプライ

text: マネーサプライはマネタリーベースを信用創造によって金融機関が市中に供給することで増えるとされている。貨幣の供給量は、民間・銀行・中央銀行の決定に関わる部分によってその大小が決まる。


title: マネーサプライ

text: マネーサプライは物価と深い関係があり、通常は他の条件が変わらなければ、マネーサプライの伸びが高く（低く）なると、物価の伸びも高まる（低くなる）傾向にあると考えられている。このため、欧米の中央銀行では金融政策の中間目標として、マネーサプライの動向が注視されている。


title: マネーサプライ

text: エコノミストの坂東俊輔は「マーシャルのkの上昇、経済の開放度合いの高まり、変動相場制への移行などを通じて、ASEAN諸国において公開市場操作によるマネーサプライ管理の重要性が高まっている。先進国においては近年（1998年）、政策目標・政策手段との間に中間目標を設定し、政策を運営する方法が一般化している。そうした目標の一つに、マネーサプライが入っている。マネーサプライは数量変数であるため、金利のような価格変数よりも貸出量・設備投資などとより密接な関係があるからというのが通説である。ただし、マネーサプライ管理は一つの重要な指標ではあるが、マネーサプライの安定的な管理=経済の安定というわけではない」と指摘している。


title: マネーサプライ

text: 経済学者の原田泰、大和総研は「貨幣供給量を1%増加させると、実質GDPは0.18%増大する」と指摘している。


title: マネーサプライ

text: 日本銀行はマネーサプライを金融政策の目標や金融調節の操作対象としていないが、マクロの金融情勢を表す代表的な指標の1つとして金融政策の判断材料に利用している。 欧米主要中央銀行は、1970年代にはマネーサプライを金融政策運営上の中間目標に位置付けていたが、1980年代から1990年代にかけて、マネーサプライを中間目標に位置付ける政策運営を止めるようになった。通貨の管理政策はアメリカなどが早くから採用しており、四半期ごとの「M2+CD」の伸びを「増加目標値」として公表、そして、そのターゲットの範囲内に伸びを押さえ込むように通貨管理をしている。イギリスやEUなど他の国ではインフレ目標政策を採用し、インフレ率をターゲットの範囲内に押さえ込むように通貨管理をしている。


title: マネーサプライ

text: 市場金利連動型など定期預金やCDとは違った多種多様で仕組みが複雑な金融商品が登場したため、マネーサプライ管理も難しくなっている。いずれもM1にもM2にも属さない新金融商品のため、新たな通貨種類別の分類が必要となってきた。それに伴い「M2+CD」だけでマネーサプライをとらえる意味がなくなってきた。特にそれら新金融商品にマネーシフトが起きたりすると、「管理」の目が行き届かなくなる。これに現金通貨でも預金でもないクレジットカードが普及したため、一段とマネーサプライのとらえ方が難しくなっている。


title: マネーサプライ

text: マネーサプライにおける通貨の範囲はいくつかの種類に分かれる。日本では日本銀行がM1、M2+CD、M3+CD、広義流動性の4種類について統計を発表していたが、郵政民営化の影響から2008年5月より「マネーサプライ統計」から「マネーストック統計」へ概念が変更された。それまで通貨保有主体であった証券会社・短資会社・非居住者の除外、通貨発行主体と各指標に含まれる金融商品の範囲変更、ゆうちょ銀行の保有現金や未払利子相当額の控除、現金通貨残高、金融機関保有小切手・手形残高（預金からの控除分）など推計方法の変更が実施されている。


title: マネーサプライ

text: 統計指標の定義を変更によりM1、M2、M3、広義流動性の4種類を発表している。これらのうち日銀はM3を最も代表的な統計と見なしている。郵便貯金・簡易生命保険管理機構（郵便貯金）や住宅金融支援機構といった独立行政法人、日本政策投資銀行・日本政策金融公庫等の一部政府系金融機関は「政府関係金融機関（中央政府）」と見なされ、M1の対象金融機関ではない。


title: マネーサプライ

text: アメリカの米連邦準備銀行は以前、M1,M2,M3の3つの統計を公開していたが、2005年11月10日に2006年3月23日分からM3の公表を中止すると発表した。したがって、2006年春より連邦準備銀行はM1, M2の2つの統計だけを公開している。


title: マネーサプライ

text: M1は、一般に支払いの為に使われる通貨からなり、現金と当座預金からなる。M2は、M1に流動性の高い預金口座（普通預金及び小額の定期預金）を足したものである。これらの預金は、元本を損失することが全くか、ほとんど無しにM1に交換できるものである。


title: マネーサプライ

text: The M2 measure is thought to be held primarily by households. The third aggregate, M3 is no longer published. Prior to this discontinuation, M3 had included M2 plus certain accounts that are held by entities other than individuals and are issued by banks and thrift institutions to augment M2-type balances in meeting credit demands; it had also included balances in money market mutual funds held by institutional investors. The aggregates have had different roles in monetary policy as their reliability as guides has changed. The following details their principal components:


title: マネーサプライ

text: When the Federal Reserve announced in 2005 that they would cease publishing M3 statistics in March 2006, they explained that M3 did not convey any additional information about economic activity compared to M2, and thus, "has not played a role in the monetary policy process for many years." Therefore, the costs to collect M3 data outweighed the benefits the data provided. Some politicians have spoken out against the Federal Reserve's decision to cease publishing M3 statistics and have urged the U.S. Congress to take steps requiring the Federal Reserve to do so. Congressman Ron Paul claimed that "M3 is the best description of how quickly the Fed is creating new money and credit. Common sense tells us that a government central bank creating new money out of thin air depreciates the value of each dollar in circulation." Some of the data used to calculate M3 are still collected and published on a regular basis. Current alternate sources of M3 data are available from the private sector.


title: マネーサプライ

text: As of 4 November 2009 the federal reserve reported that the U.S. dollar monetary base is $1,999,897,000,000. This is an increase of 142% in 2 years. The monetary base is only one component of money supply, however. M2, the broadest measure of money supply, has increased from approximately $7.41 trillion to $8.36 trillion from November 2007 to October 2009, the latest month-data available. This is a 2-year increase in U.S. M2 of approximately 12.9%.


title: マネーサプライ

text: ユーロ圏の欧州中央銀行は、ユーロの通貨統計を以下のように定義している:現行のマネーストック統計については


title: マネーサプライ

text: イギリスの公式なマネーサプライ統計は2つある。M0として「ワイドマネタリーベース」もしくは「ナローマネー」と呼ばれるものと、M4として「広義流動性("broad money")」または単に「マネーサプライ」と呼ばれるものの2つである。


title: マネーサプライ

text: There are several different definitions of money supply to reflect the differing stores of money. Due to the nature of bank deposits, especially time-restricted savings account deposits, the M4 represents the most illiquid measure of money. M0, by contrast, is the most liquid measure of the money supply.


title: マネーサプライ

text: 2012年12月20日、中国人民銀行の当局者は、長期的なインフレ圧力高進を防ぐため、数年内にマネーサプライの伸び率目標を引き下げるべきとの見解を示した。過去10年（2012年時点）でM2は急拡大し、GDPに対するM2の比率は2012年現在で180%となっており、多くの先進国に比べて高くなっている。2012年のM2伸び率目標は14%としており、2011年の伸び率は14.7%（2011年のM2伸び率目標は16%）、2009年は26.5%であった。


title: マネーサプライ

text: 2014年3月5日、李克強首相は政府活動報告の中で、2014年のM2伸び率目標は13%と示した。同年3月7日、中国人民銀行の易綱・副総裁は、2014年のマネーサプライM2伸び率の目標である13%は「適切」との認識を示した。


title: マネーサプライ

text: 2014年4月15日、中国人民銀行が発表した3月のマネーサプライM2伸び率は前年比12.1%となり、国家統計局のデータによると、2001年5月以来の低水準となった。


title: マネーサプライ

text: インドのインド準備銀行は、マネーサプライ統計を以下のように定義している:


title: マネーサプライ

text: オーストラリアのオーストラリア準備銀行は、マネーサプライ統計を以下のように定義している:


title: マネーサプライ

text: ニュージーランドのニュージーランド準備銀行は、マネーサプライ統計を以下のように定義している:


title: ボブ・ジェソップ

text: ボブ・ジェソップ（Bob Jessop, 1946年-）は、イギリスの社会学者、政治学者。専門は、政治社会学、マルクス主義政治理論、国家論。


title: ボブ・ジェソップ

text: エクセター大学卒業後、ケンブリッジ大学で政治社会学を専攻し博士号を取得。ケンブリッジ大学、エセックス大学を経て、現在、ランカスター大学社会学部教授。同僚に、ジョン・アーリらがいる。夫人は、サム・アイリーン。


title: ボブ・ジェソップ

text: ランカスター赴任以前は、ニコス・プーランザスの国家論の批判的研究に取り組み、ネオ・マルクス主義の旗手として注目された。ジェソップの国家論には、フランス・レギュラシオン学派とともに、ニクラス・ルーマンのオートポイエーシス論が組み込まれている。


title: ボブ・ジェソップ

text: ランカスター赴任以後は、レギュラシオンからガバナンスを視座にして、グローバル化による時空間転換（「時空間的回避」）と資本主義国家の変容について討究を続けている。


title: 寺田典城

text: 寺田 典城（てらた すけしろ、1940年6月19日 ‐ ）は、日本の元政治家。旧姓は小原。


title: 寺田典城

text: 参議院議員（1期）、秋田県知事（民選第14・15・16代）、秋田県横手市長（2期）、秋田経済法科大学理事長、結いの党副代表、維新の党参議院議員会長などを務めた。また、知事在任中、全国知事会副会長、北海道東北知事会会長を務めた。


title: 寺田典城

text: 秋田県仙北郡大川西根嶋村（現大仙市）生まれ。秋田県立横手高等学校、早稲田大学第二法学部卒業。横手市の寺田家に婿入りし、石油小売会社テラセキ及び建設会社創和建設社長を務める。


title: 寺田典城

text: 1991年、横手市長選挙に出馬し、新人4人が立候補した混戦を制して初当選（現職の千田謙蔵市長は不出馬）。1995年には無投票で再選した。


title: 寺田典城

text: 1997年、秋田県庁職員による食糧費の乱用が発覚し、佐々木喜久治秋田県知事が引責辞任。小沢一郎新進党党首らの要請を受け、秋田県知事選挙に無所属（新進・社民・太陽・公明4党推薦）で出馬し、自由民主党推薦の佐竹敬久、旧民主党推薦の中島達郎、日本共産党推薦の斎藤重一の3人を破り、当選。知事就任に伴い、前知事の佐々木喜久治が務めていた秋田経済法科大学理事長に就任。2000年、佐々木満元総務庁長官に理事長職を一旦は譲ったが、佐々木の退任に伴い復帰。後に秋田経済法科大学長の稲田俊信に理事長職を兼任させた。秋田県議会では自民党が第一党であり、非自民で当選した寺田はしばしば議会運営に苦慮した。2001年の秋田県知事選挙では、自民・公明・保守3党が推薦する村岡兼幸（村岡兼造元内閣官房長官の長男、民進党衆議院議員・村岡敏英の兄）らを大差で破り、再選。2005年の秋田県知事選挙では、前羽後町長の佐藤正一郎(のち、秋田県議)ら新人3人が共に寺田知事のトップダウン的な手法や秋田空港ターミナルビルの接待問題、市町村合併への対応、多選、県庁・県警・県教職員へのワークシェアリング・賃金カット、人件費削減等、8年間の寺田県政を批判して立候補したが、寺田が次点の佐藤に約10万票の大差をつけ、3選を果たした。2007年から2009年までは北海道東北知事会会長兼全国知事会副会長（北海道・東北ブロック）を務めた。2009年の秋田県知事選挙には出馬せず、知事を退任（後任は元秋田市長の佐竹敬久）。


title: 寺田典城

text: 2010年、第22回参議院議員通常選挙にみんなの党公認で比例区から出馬し、当選した。当選後、みんなの党政策調査会副会長に就任。


title: 寺田典城

text: 2013年8月8日、参議院消費者問題に関する特別委員長に就任。同年12月9日、みんなの党に離党届を提出。離党届を提出する当日の午前には秋田県庁で記者会見し、離党後は江田憲司らが結成する新党に参加する方針を示した。12月18日、結いの党の結党に参加し、党副代表に就任した。日本維新の会との合流に向けた新党設立準備会に尽力。


title: 寺田典城

text: 2014年9月、結いの党と日本維新の会が合流してできた維新の党結党に参加。党参議院議員会長代行に就任。


title: 寺田典城

text: 2016年3月、民進党に参加。ただし国会法規定により無所属議員として会派入りした。6月に第24回参議院議員通常選挙には出馬せず引退することを表明。


title: 寺田典城

text: 2017年4月9日に投開票が行われた秋田県知事選に無所属で出馬したが、公明・社民・自民県連から支持を受けた現職の佐竹敬久に敗れ落選した。


title: 女吸血鬼

text: 『女吸血鬼』（おんなきゅうけつき）は、1959年（昭和34年）3月7日公開、新東宝製作の日本のホラー映画。白黒、新東宝スコープ、78分。


title: 女吸血鬼

text: 東京タイムス記者の大木民夫は、婚約者松村伊都子の誕生祝いに訪れたが、パーティーの最中に一同は信じられないものを見た。20年前に失踪した伊都子の母・美和子（三原葉子）が、当時と変わらぬ若さで現われたのである。美和子はやがて眠りから覚め、すべてを語り出した。


title: 女吸血鬼

text: 夫である科学者松村重勝と美和子は20年前、放射能鉱石を踏査中に、画家竹中（天知茂）により九州の水晶の地下城塞に拉致された。竹中は島原の乱で死んだ天草四郎時貞の遺児・勝姫に憧れており、その末裔である美和子を狙ったのだった。竹中の正体は天草四郎の家臣・竹中信敬で、不死の吸血鬼と化して現代まで生き延びてきたのであった。竹中は地下城に美和子を幽閉し、その裸体画を描いた。この絵は美術展で作者不明のまま特選候補となっていた。


title: 女吸血鬼

text: 竹中はホテル極東に逗留中に月の光を浴びて吸血鬼と化し、女給を殺害。続いて美和子をモデルにした絵が盗まれたとの報が東京タイムスに舞い込むが、その絵は何者かによって松村家に届けられた。


title: 女吸血鬼

text: ある夜、竹中は美和子を強引に連れ出して逃走、民夫は引き裂かれた絵を見てバーの女給殺しの事件の際に入手したスケッチブックのサインと、この絵のサインが一致するのを見て、一連の事件が竹中の仕業と悟る。


title: 女吸血鬼

text: 民夫、松村と捜索隊は、九州に逃げた竹中を追い、遂に竹中のアジトに通じる洞窟を見つけ、攫われた伊都子を救出するが、美和子はすでに蝋人形にされ、殺されてしまっていた。追い詰められた吸血鬼・竹中は月光を浴びて苦しみだし、城主もろとも地下城は爆発。民夫と伊都子は死地を脱するのだった。


title: 女吸血鬼

text: 新東宝が企画委員会を設けて発表した怪奇映画第1弾で、元々は「裸女吸血鬼」の題名で公開される予定だった。映画のモチーフが実在の人物であるため、グロテスクな印象をなるべく避け、照明やメイク、美術等で怪しげな雰囲気づくりをした。舞台となった水晶の城塞は江戸川乱歩の「パノラマ島奇談」のイメージを参考にしたという。


title: 女吸血鬼

text: 本作は日本初の本格吸血鬼映画であり、迫力ある吸血鬼を演じた天知茂も日本で初めての吸血鬼俳優となる。一方でタイトルロールである女性の吸血鬼は登場せず、題名と内容が合致しない作品となっている。


title: 女吸血鬼

text: 本作の解説において吸血鬼の正体が天草四郎本人と記述されることが多いが誤りで、上述のように四郎の遺児勝姫に恋焦がれる四郎の家臣、竹中信敬がその正体である。天草四郎本人が吸血鬼と化すフィクションには、横溝正史による小説『髑髏検校』がある。また、また吸血鬼ではないが四郎が魔人として甦る作品に山田風太郎の『魔界転生」がある。


title: 女吸血鬼

text: 竹中は月光を浴びて吸血鬼に変身する。この設定は欧米の主要吸血鬼作品には見られず、『狼男』（1941年）等における狼男の設定に倣っている。


title: 女吸血鬼

text: 公開当時、新東宝では以下のような「宣伝ポイント」が興行館に通達された。


title: オテロ (ヴェルディ)

text: 『オテロ』 ("Otello") は、ジュゼッペ・ヴェルディが作曲した全4幕からなるオペラである。1887年、ミラノ・スカラ座で初演された。『オテッロ』とも表記される。1871年に『アイーダ』の初演をみてから、ヴェルディは1874年に文豪マンゾーニを追悼する『レクイエム』を完成させたのみで、活動が停滞していた。理由については、老化にともなう作曲意欲の停滞、楽譜出版社リコルディ社との契約トラブルなどが考えられているが、新作が万が一にでも不成功に終わることがあれば晩節を汚す、とヴェルディが題材選択にこれまで以上に慎重になっていた面も大きかったのだろう。


title: オテロ (ヴェルディ)

text: しかし、リコルディ社総帥ジューリオ・リコルディは、ヴェルディの新たな創作、それもシェイクスピアの「オセロ」のオペラ化を願っていた。慎重でありまた頑固なヴェルディの気質を熟知していたジューリオは、ヴェルディに直接提案するのでなく、まず外堀を埋める作戦に出た。彼はまずアッリーゴ・ボーイトに対して1879年3月より以前には台本化の依頼を行っていたとみられる。情報漏洩を恐れて、またオセロの肌の色にかけた一種のジョークとして、この計画は「チョコレート」と呼ばれていた。1879年7月初め、ジューリオ、フランコ・ファッチョ（著名な指揮者、作曲家でありボーイトの親友）、ヴェルディ夫妻がテーブルを囲んだ夕食の席で、ファッチオが初めてヴェルディに、ボーイトが『オセロ』に基づいてオペラ台本を作成中だと告げた。興味を惹かれたヴェルディは、数日後には梗概を持参したボーイトと面会し、同年末ボーイトは彼の最初の完成稿をヴェルディに渡している。


title: オテロ (ヴェルディ)

text:
もっともヴェルディは相変わらず腰が重く、作曲作業に取り掛かる気配がなかったため、ジューリオ・リコルディはまず、1857年初演の『シモン・ボッカネグラ』の改訂をヴェルディ、ボーイトの共同で行うことを提案した。1881年に改訂初演されたこのオペラの成功で、ヴェルディもようやく作曲に対する情熱の再燃と、ボーイトに対する全面的な信頼を得たらしく、その後この両者は5年以上にわたる頻繁な意見交換を行いながら、オペラの完成をみたのだった。ヴェルディのボーイト宛の書簡によれば、ヴェルディの脱稿は1886年12月18日である。
フルート3（第3奏者ピッコロ持ち替え）、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット2、バス・クラリネット、ファゴット4、ホルン4、コルネット2、トランペット2、トロンボーン3、コントラバス・トロンボーン（チンバッソ）、ティンパニ、シンバル、タムタム、大太鼓、ハープ、弦五部『ドン・カルロ』と同じくベルリオーズのフランス風の管弦楽法の影響が強い。


title: オテロ (ヴェルディ)

text:
時は15世紀末、場所はキプロス島の港町。
キプロスの港、激しい嵐。島の住民が待ちわびる中、オテロに率いられた船団が帰還する。敵、トルコ艦隊は海の藻屑になったとの勝利報告に住民は歓喜する。カッシオが副官になったことを妬むヤーゴは一計を案じ、酒に弱いカッシオにワインを無理強いする。カッシオは悪酔いし醜態を演じたばかりか、喧嘩の仲裁に入ったモンターノを傷付ける。騒ぎを聞いたオテロが戻ってくる。彼は即座にカッシオを罷免、群衆に帰宅を命ずる。舞台にはオテロと妻デズデーモナだけが残り、愛情を確かめ合う美しい二重唱が歌われる。


title: オテロ (ヴェルディ)

text: 庭園に面する城の一室。副官の座を失ったカッシオに、ヤーゴは「デズデモーナに取成しを頼め」と提案する。オテロが登場。ヤーゴは、庭園でカッシオとデズデモーナが歓談している様子を、さも二人が不貞を働いているかのようにオテロに信じ込ませる。室内に入ってきたデズデモーナはカッシオの赦免を夫に願うが、心中疑念をもつオテロは耳を貸さない。デズデモーナが落としたハンカチは女中エミーリアが拾ったものの、その夫ヤーゴが脅迫の末手中に入れる。ヤーゴとオテロ二人だけが舞台に残り、オテロは「不倫の証拠を見せろ」と迫る。ヤーゴは、「カッシオが夢の中でデズデモーナを求めていた」と作り話をし、また、デズデモーナが愛用していたハンカチ（それはオテロからの彼女への贈り物だった）を、カッシオが持っているのを見た、と吹き込む。激怒したオテロは復讐を誓う。


title: オテロ (ヴェルディ)

text: 城の大広間。デズデモーナは事態の進展に気付かず、またもやカッシオの赦免をオテロに願い出て斥けられる。オテロは「自分が贈ったハンカチはどこへ行った？」と詰問する。もちろん彼女は答えられず、当惑しながら去る。ヤーゴが「今カッシオと話をするので物陰で見るように」とオテロに勧める。巧みなヤーゴの話術に乗ったカッシオは、自分の恋人ビアンカとの顛末を陽気に語るが、遠くで聞いているオテロは、デズデモーナとの恋物語をしていると思い込む。例のハンカチはヤーゴがあらかじめカッシオ宅に落としておいたのだが、そうとは知らないカッシオは「ところでこんな素晴らしいハンカチを拾った」などとヤーゴに披露、遠目に見ているオテロは、いよいよ不貞が証明された、と確信してしまう。オテロとヤーゴは相談の末、デズデモーナはオテロが殺めること、カッシオの始末はヤーゴが付けることを決定する。


title: オテロ (ヴェルディ)

text: ヴェネツィアからの使者ロドヴィーコとその一行が来航し、キプロス島の要人が集合する。オテロはヴェネツィアへ帰任となり、後任の総督はカッシオとなることが布告される。嫉妬心に燃えるオテロは公衆の面前で妻デズデモーナを面罵し、自分は憤怒のあまり気絶する。


title: オテロ (ヴェルディ)

text: デズデーモナの寝室。デズデモーナは床に就く用意をしている。ここ数日の夫の言動から不吉な予感を覚える彼女は「もし死んだら婚礼の衣装で身を包んでほしい」と、女中エミーリアに依頼する。オテロが寝室に現れ、カッシオとの姦通を詰責する。デズデモーナは抗弁も空しくオテロに絞殺される。エミーリアが「カッシオがロデリーゴを殺した」と急を告げに戻ってくるが、デズデモーナが殺されているのを発見、驚いて人々を呼ぶ。エミーリアは「夫ヤーゴが私からハンカチを奪った」と証言、ロデリーゴが死ぬ前に陰謀の全てを白状した、との事実も明らかになる。形勢不利とみたヤーゴは遁走する。いまや全てを悟ったオテロは短刀で自刃し、妻の遺体に最後の接吻を求めつつ息絶えて、幕。


title: ハウリング (映画)

text: 『ハウリング』（原題："The Howling"）は、1981年、アメリカ合衆国の映画。狼男をモチーフに制作されたホラー映画。ビデオスルーを含めて2011年までに全8作が制作された。


title: ハウリング (映画)

text: 女性ニュースキャスターのカレン（ディー・ウォレス）は、最近続発している猟奇殺人事件の犯人エディにポルノショップへと呼び出された。エディは彼女の目の前で得体の知れないものに姿を変えて襲い掛かってきたが、駆けつけた警官に射殺される。


title: ハウリング (映画)

text: カレンは一命をとりとめたものの、襲われた時の記憶を失っており、仕事にも影響を及ぼすようになる。医者のワグナーの勧めで、夫と共に"コロニー"と呼ばれる保養所へ療養に向かうが、そこは今回の事件の発端になった場所であった。


title: ハウリング (映画)

text: その他、細井重之、仲木隆司、石森達幸、東富士郎、杉田俊也、田中亮一、嶋俊介、峰恵研、前沢迪雄、納谷六朗、鵜飼るみ子、村松康雄、有馬瑞香、藤本譲、徳丸完、松熊信義、宮崎恵子この映画は、ジョー・ダンテの出世作となった作品である。それまでの狼男映画では、狼男への変身シーンはオーバーラップ等で表現されていた。しかし、本作では特殊メイクとダミー人形を使って変身シーンをリアルに描いており、高い評価を受けた。


title: ハウリング (映画)

text: 特殊メイクは、当時まだ21歳だったロブ・ボッティンが担当した。顔が歪むカットは役者のメイクと機械操作のダミーを併用している。また、風船を仕込んで激しく波打つ胸を表現している。顎が伸びて狼の顔となるシーンはダミーヘッドにボッティンが自分の手を入れて、直接アゴの部分を押し出している。


title: ハウリング (映画)

text: 元々リック・ベイカーが、ジョン・ランディスの『狼男アメリカン』（1981年）の仕事を受けたために、弟子であるボッティンに本作を任せたものである（ベイカーは特殊メイク・コンサルタントとクレジットされている）。変身シーンの出来栄えに驚愕したランディスとベイカーは、『狼男アメリカン』を撮り直す事を決定。『ハウリング』が薄暗い場所での変身であったため、『狼男アメリカン』は明るい場所で変身シーンを見せている。


title: ウルトラスーパーファイト

text: 『ウルトラスーパーファイト』は、『ウルトラファイト』をリメイクしたオリジナルビデオ。販売および発売はパック・イン・ビデオ。全1巻15話。1994年4月21日発売。


title: イラン語

text: イラン語 （いらんご）


title: ヴィタニェ

text: ヴィタニェ（Vitanje, ドイツ語：Weitenstein）は、スロベニアの市である。


title: ヴィデム

text: ヴィデム(Videm)は、スロベニアの市である。


title: ヴェルジェイ

text: ヴェルジェイ（Veržej, ドイツ語：Wernsee）は、スロベニアの市である。ムラ川の西岸に位置する。


title: 一般用医薬品

text: 一般用医薬品（いっぱんよういやくひん）とは、医師による処方箋を必要とせずに購入できる医薬品のことである。市販薬、家庭用医薬品、大衆薬、売薬などとも呼ばれる。また、カウンター越し（）に売買されることから、OTC医薬品とも呼ばれる。


title: 一般用医薬品

text: 一般用医薬品承認審査合理化等検討会の中間報告書によると、一般用医薬品とは、「一般の人が、薬剤師等から提供された適切な情報に基づき、自らの判断で購入し、自らの責任で使用する医薬品であって、軽度な疾病に伴う症状の改善、生活習慣病等の疾病に伴う症状発現の予防、生活の質の改善・向上、健康状態の自己検査、健康の維持・増進、その他保健衛生を目的とするもの」と定義されている。十分な説明や情報を示した上で、消費者が自ら簡単な治療を行うというセルフメディケーションの方向性が提唱されている。


title: 一般用医薬品

text: 法律上は、長らく医療用医薬品以外の医薬品として扱われていたが、2006年の薬事法改正（2009年6月1日施行）により、「医薬品のうち、その効能および効果において人体に対する作用が著しくないものであって、薬剤師その他の医薬関係者から提供された情報に基づく需要者の選択により使用されることが目的とされているもの」と定義された。よって購入に際しては薬剤師や登録販売者の助言と指導を受けることが望ましい。詳細は店舗販売業。


title: 一般用医薬品

text:
価格競争などにより、業界の流れとして、大衆薬事業の縮小・撤退の動きや、逆に撤退する他社事業の受け入れによる事業強化を目指す方向に二分化している。
また、OTC製造販売に一本化した企業や、シオノギヘルスケア（塩野義製薬から分社化）・武田コンシューマーヘルスケア（武田薬品工業から分社化）のように、OTC事業を子会社として分社化した企業もみられる。


title: 一般用医薬品

text: 規制緩和による2009年施行の改正薬事法で、一般用医薬品は主に消費者に対する情報提供の必要性の程度によって第一類、第二類、第三類の3種に分けられることになった。なお、一部の医薬品は医療用医薬品の認可のまま流通していたが、薬事法改正により医療用医薬品は店舗販売業の店舗では販売できなくなるため、一般用医薬品としてリニューアルしたものもある（ベトネベート・フルコートなど）。


title: 一般用医薬品

text: なお、商品外箱などに医薬品の分類を記載する場合は、「第1類医薬品」というように算用数字を用いることが同法施行規則に定められている。


title: 一般用医薬品

text:
※卸売販売業は、医薬品を薬局や他の医薬品の販売業、製薬企業または医療機関等に対して販売する業態であり、業として一般の生活者に対して直接医薬品の販売等を行うことは認められない。
※店舗による販売（薬局開設者または店舗販売業者）とは、必ずしも店頭における販売に限られるものではなく、医薬品医療機器等法に基づく許可を受けている薬局または店舗販売業において、予めその所在地や許可番号を明示する等の一定の条件の下で、購入者の求めに応じて医薬品を配送する等、店舗を拠点とした販売を行うことは可能となっている。


title: 一般用医薬品

text: ※ただし、購入者側から説明を要しない旨の意思表明があった場合はこの限りではない（医薬品医療機器等法第36条の10第6項）。


title: 一般用医薬品

text: 店舗管理者による管理が主だが、店舗管理者が直接管理しない場合（退店時など）は、店舗管理者以外の薬剤師または登録販売者が管理代行できる（記録・報告が必要）


title: 一般用医薬品

text: その副作用などにより日常生活に支障をきたす程度の健康被害が生ずるおそれがある医薬品のうち、特に注意が必要なものや、新規の医薬品。後述するスイッチOTCやダイレクトOTCの大部分が該当する。（イブプロフェンは例外で、指定第二類）


title: 一般用医薬品

text: 第一類医薬品を販売できるのは、薬剤師の常駐する店舗販売業や調剤薬局のみである。薬剤師が、情報提供を購入者に積極的に説明する義務がある。そのため、全ての製品において、広告では「この医薬品は、薬剤師から説明を受け、使用上の注意をよく読んでお使いください」と表示される（ただし、第一類医薬品の風邪薬・解熱鎮痛薬においては表示内容が一部異なる）。このため、店舗販売業において薬剤師が不在になった場合は販売できない。なお、薬局では薬剤師が不在となった場合は、店舗自体を閉める必要がある。


title: 一般用医薬品

text:
第一類医薬品は薬剤師による情報提供が必要であり、購入者から情報提供不要の申し出があった場合においても、薬剤師が必要と判断した場合には、積極的に情報提供を行わせる必要があること。また、薬剤師以外が情報提供を行うことがないよう（相談は可）、登録販売者または一般従事者から薬剤師への伝達の体制およびその方法を手順書に記載することが望ましいこととされている。なお、法第36条の10第6項で医薬品を購入し、または譲り受ける者から説明を要しない旨の意思の表明があった場合には適用しないこと。ただし、相談があった場合は全ての医薬品について義務となっている。
店舗における登録販売者および一般従事者による販売・授与は、薬剤師の管理・指導の下で可能とされている。


title: 一般用医薬品

text: これまで医師の処方箋によらなければ使用できなかった指定医薬品（処方箋医薬品）指定の医療用医薬品の中から使用実績があり、副作用の心配が少ないなどの要件を満たした医薬品を薬局などで処方箋なしに購入できるよう、一般用医薬品として認可したものをスイッチOTC薬という。軽い病気や症状はドラッグストアなどで売られる市販薬で治してもらうことで、膨張する医療費を抑制するのが狙いで、風邪薬や胃腸薬、目薬、発毛剤などの製品がある。


title: 一般用医薬品

text: 1985年に解禁され、水虫治療用の抗真菌外用薬から始まり、イブプロフェン錠、にきび治療外用薬（ペアアクネなど）、ケトプロフェン外用剤、H2ブロッカーなどが1990年代までに市販化された。2000年代に入るとニコレット☆、フェルビナク外用剤、フルコナゾールやテルビナフィンなど第二世代の水虫外用薬、ニコチネルパッチ☆、第二世代抗ヒスタミン薬、アシクロビル軟膏、肝斑改善を用途としたトラネキサム酸錠剤☆、ジクロフェナクナトリウム外用剤と拡充を続け、2011年にはロキソニン錠が解熱鎮痛剤として市販化されるまでに至っている（☆印は生活改善薬）。


title: 一般用医薬品

text: スイッチOTC薬の価格は薬価によりメーカーの言い値が効かない医療用よりも高く、健康保険も適用されないが、医師の診察・検査料や処方箋料などが不要なため、同一の薬剤を処方されるのであれば安く済む事も多く、診察や調剤の待ち時間がかからず利便性が高い。厚生労働省は医療用医薬品のスイッチOTC化を推進しようとしており、さらに今後は高コレステロール、高血圧、高血糖に使用する医薬品もスイッチOTC化することが検討されている。


title: 一般用医薬品

text: しかし、医学的知識のない者による医薬品の自己使用は病状の悪化をもたらすこともあるので、スイッチOTC製品の使用は薬剤師や医師に相談しなければならない。2009年からの改正薬事法で第1類医薬品に指定され、薬剤師の情報提供が必要（後に一部製品が第2類に鞍替えされているためこの限りではない。ただし、法第36条の10第6項で医薬品を購入し、または譲り受ける者から説明を要しない旨の意思の表明があった場合には適用しないことも留意）。生活改善薬を除き服用は短期間に留め、重症の際や服用しても症状がよくならない場合は直ちに医療機関を受診することが勧められる。


title: 一般用医薬品

text: 2016年度税制改正大綱では、家族合わせて年1万2千円を超える場合、超過した購入費を所得控除できる制度が盛り込まれた。ただし年10万円超の医療費を使った場合に適用される現行の医療費控除制度との併用はできない。


title: 一般用医薬品

text: 国内において医療用医薬品としての使用実績がない新有効成分含有医薬品を、そのまま一般用医薬品として販売したものをダイレクトOTC薬という。2018年11月時点でミノキシジル含有の発毛剤、赤ブドウ葉乾燥エキス混合物含有の軽度の静脈還流障害による足のむくみ改善薬、チェストベリー含有の月経前症候群治療薬の3つが該当し、いずれも生活改善薬である。


title: 一般用医薬品

text: 購入・使用上の注意点はスイッチOTCとほぼ同じである。


title: 一般用医薬品

text:
厚生労働省告示第69号（平成19年3月30日）の別表第一に掲げる医薬品以外の第一類医薬品。いわゆるスイッチOTC、ダイレクトOTCの開発と評価のために、使用実態治験（Actual Use Trial: AUT)と市販後調査(Post Marketing Surveillance: PMS)を確実に行うことができるよう指定された区分。
外国における状況と国際的ハーモナイゼーション、具体的には米国FDAの審査手順やWHOの指針に沿う形をとるための措置。セルフメデイケーション(自己治療)には自己判断、自己責任が使用の前提であるので、添付文書とラベルを注意深く読むことが重要であり、添付文書とラベルが理解できる内容であることの重要性が高まっている背景を受けている。


title: 一般用医薬品

text: 2014年（平成26年）6月12日に、薬事法（当時）ならびに薬剤師法の一部を改正する法律の施行に伴い、第一類医薬品として販売されていた医薬品のうち、スイッチOTC化してから間もなく、一般用としてのリスクが確定していない品目や劇薬指定の品目については、改正に伴って新設された要指導医薬品へ移行となった。要指導医薬品に指定されたスイッチOTC薬については、原則3年で一般用医薬品（第一類医薬品）に移行させることとなっている。書面による当該医薬品に関する説明を行うことが原則とされているため、インターネット等での通信販売はできない。


title: 一般用医薬品

text: （）内は販売名である。"斜体"は承認されているが販売されていない販売名。


title: 一般用医薬品

text:
薬剤師の対面による情報の提供および薬学的知見に基づく指導が行われることが必要なもの（法第4条第5項第3号）として厚生労働大臣が指定するもの。
「要指導医薬品」と、黒枠の中に黒字で（判読できない場合は白枠の中に白字で）8ポイント以上の大きさの文字で表示する。いわゆるダイレクトOTCとスイッチOTC。
要指導医薬品から移行されたもので、期間は移行日から1年間である。「第1類医薬品」と、黒枠の中に黒字で（判読できない場合は白枠の中に白字で）8ポイント以上の大きさの文字で表示する。数字は算用数字を用い、漢数字やローマ数字による表記は認められていない。告示により指定されたもの。
新一般用医薬品同様、「第1類医薬品」と、黒枠の中に黒字で（判読できない場合は白枠の中に白字で）8ポイント以上の大きさの文字で表示する。数字は算用数字を用い、漢数字やローマ数字による表記は認められていない。また、2016年9月21日に、体外診断用医薬品のうち、一般用黄体形成ホルモンキットが新たに「第一類医薬品」に指定された（指定に伴い、既に「第二類医薬品」で承認されている体外診断用医薬品については、一般用グルコースキット、一般用総蛋白キット、一般用ヒト絨毛性性腺刺激ホルモンキットを対象とするように規定された）。一般用黄体形成ホルモンキットは排卵日予測検査薬（ドゥーテストLHa、ハイテスターH、チェックワンLH・II排卵日予測検査薬）として販売されている。


title: 一般用医薬品

text: 第二類医薬品とは、第一類医薬品以外で、副作用等によって、日常生活に支障をきたすほどの健康被害が生じるおそれがある医薬品である。「第2類医薬品」と、黒枠の中に黒字で（判読できない場合は白枠の中に白字で）8ポイント以上の大きさの文字で表示する。数字は算用数字を用い、漢数字やローマ数字による表記は認められていない。


title: 一般用医薬品

text: 特に注意を要する成分を含むものを「指定第二類医薬品」とし、風邪薬・解熱鎮痛薬・水虫薬・痔疾用薬などがある。商品パッケージ表示「第2類医薬品」の「2」の文字を、丸枠や四角枠で囲って表示する。また、指定第二類医薬品の広告において、風邪薬や解熱鎮痛薬以外では、「使用上の注意をよく読んでお使いください」の前に「薬剤師・登録販売者に相談の上」という文章が追加された。これまで表示がなかった製品の広告においても表示が義務付けられた。反対に、風邪薬・解熱鎮痛薬等を除く「第二類医薬品」や「第三類医薬品」も含んで、広告から「使用上の注意をよく読んでお使いください」の表示がなくなったものもある。


title: 一般用医薬品

text: 今日、大半の一般用医薬品が第二類であり、薬剤師または登録販売者が常駐する店舗のみで販売できる。極力購入者へ内容、成分、その他注意事項の簡明な説明が求められる（努力義務）。ただし法第36条の10第6項によって、購入または譲り受けた者が、説明を要しないと意思表示すれば適用されない。


title: 一般用医薬品

text: なお、店舗での一般従事者の販売および授与は、薬剤師・または登録販売者の管理・指導の下で可能となった。


title: 一般用医薬品

text: 認可当初は第一類医薬品となっていた成分のうち、以下に関しては後に厚生労働省の通知により、リスク区分が変更となっている。


title: 一般用医薬品

text: なお、区分変更は随時見直されることがある。最新情報は厚生労働省のサイト、関係法令等｜厚生労働省を参照。


title: 一般用医薬品

text: 2014年（平成26年）6月12日に「薬事法および薬剤師法の一部を改正する法律」が施行されると同時に、薬事法施行規則第十五条の二の規定に基づいて乱用等のおそれがあるものとして厚生労働大臣が指定する医薬品として適応したものである。該当するのは、以下の成分および以下の成分の水和物や塩類を有効成分として配合している製剤である。なお、コデインとジヒドロコデインは鎮咳去痰薬のみ、メチルエフェドリンは内服液剤の鎮咳去痰薬のみとなる。


title: 一般用医薬品

text: 上述の理由から薬店・ドラッグストアは、これらの製品は販売時における販売可能数を1点のみに限定している （各メーカーからの指導でもある）。


title: 一般用医薬品

text:
上記以外の一般用医薬品。医薬品であることには変わりなく、販売にあっては第二類医薬品と同様の規制を受けるが、購入者から直接希望がない限りは、商品説明に際して法的制限を受けない。
なお、店舗での一般従事者の販売および授与は薬剤師または登録販売者の管理・指導の下で可能となった。


title: 一般用医薬品

text: 医薬部外品は、特に副作用等のリスクに問題がないものとされ、広義において一般用医薬品には含まれていない。販売については特に制限がなく、販売者においても特に薬剤師・登録販売者などの免許・資格の有無は問われず、誰でも販売することができるため、規制緩和後にコンビニエンスストア・生活量販店・スーパーマーケット・100円ショップなどでも広く販売されている。


title: 一般用医薬品

text: 一部のドリンク剤（ビタミン含有保健剤）、のど清涼剤、外用鼻づまり改善薬、整腸薬など、医薬品からのグレードダウンによる医薬部外品のほか、医薬品に準じる物として初めから医薬部外品（準医薬品）で発足している物がある。また、ヘアカラーなど、明らかに医薬品とは無関係な品目にも医薬部外品の品が存在する。厚生労働省の医薬品等安全対策部会によると、便宜上は「第4類」と定義されている。


title: 一般用医薬品

text: なお2009年（平成21年）6月1日に、当時の薬事法の改正により、医薬品からのグレードダウンによるものや医薬品に準じる物として初めから医薬部外品で発足しているものについては、指定医薬部外品に分類されるようになった。痛みや炎症に対する、頭痛薬、風邪薬、鼻炎薬、のどの薬（鎮咳・去痰薬・含嗽剤）、鎮暈薬（酔い止め薬）、抗アレルギー用薬。


title: 一般用医薬品

text:
胃腸の薬である、胃腸薬（健胃薬）、整腸薬、瀉下薬（便秘薬）、止瀉薬（下痢止め）。
利尿改善薬、高コレステロール改善薬のような生活習慣に関したもの。


title: 一般用医薬品

text: 睡眠に関した睡眠改善薬、鎮静薬、眠気防止薬。


title: 一般用医薬品

text: 命の母のような婦人薬や、しみ改善薬（肝斑に限る）のような美容薬。


title: 一般用医薬品

text:
ビタミン剤や、そのドリンク剤、カルシウム剤、内服男性ホルモン剤、滋養強壮剤、強心剤、催淫剤、薬用酒。
ぎょう虫駆除剤。


title: 一般用医薬品

text: また、漢方薬など。


title: 一般用医薬品

text: 救急絆創膏、傷薬（殺菌消毒薬）、消毒綿、手指・皮膚消毒剤、かゆみ止め、虫さされ・かゆみ・あせもなどの鎮痒消炎薬。水虫治療薬、魚の目治療薬。


title: 一般用医薬品

text: ただれなど皮膚疾患治療薬には、おでき、とびひの治療薬、にきび治療薬。


title: 一般用医薬品

text: 医薬品ハンドクリーム、ひび、あかぎれ治療薬、乾皮症・角化症治療薬。


title: 一般用医薬品

text:
目薬（点眼薬）、洗眼薬、鼻薬（点鼻薬）。
歯槽膿漏治療薬、歯痛薬。口唇炎、口角炎、口内炎治療薬や、また口唇ヘルペス再発治療薬。鼻づまり改善薬。
膣カンジダ再発治療薬、痔治療薬。発毛促進薬・発毛剤、禁煙補助剤、シラミ駆除剤。皮膚軟化剤、外用消炎鎮痛剤、肩凝り、腰痛の薬。


title: 一般用医薬品

text: 坐薬としては、浣腸、痔疾治療薬、便秘治療薬。また解熱鎮痛剤や膣カンジダ再発治療薬


title: 一般用医薬品

text: 公衆衛生用剤には、消毒剤や、電話消毒薬。哺乳びん消毒液。また殺虫剤や虫よけスプレーがある。


title: 一般用医薬品

text: 治療を主目的としない医薬品としては、一般用検査薬には、尿試験紙、妊娠検査薬などがある。


title: ヴェリケ・ラシチェ

text: ヴェリケ・ラシチェ（Velike Lašče, ドイツ語：Großlaschitz）は、スロベニアの市である。スロベニア人の詩人・作家フラン・レーウスティックの出身地である。


title: ヴェリカ・ポラナ

text: ヴェリカ・ポラナ（Velika Polana, ハンガリー語：Nagypaliná）は、スロベニアの市である。「ポラナ」とはスラブ語系の地名に良くあるもので、森林の中の開けた野原を意味し、「大原、大野」といった意味である。


title: オーパ

text: オーパ (opa)


title: 金冠堂

text: 株式会社金冠堂（きんかんどう）は、日本の製薬会社で、本社は東京都世田谷区三軒茶屋一丁目34番14号にある。主力商品は外用薬の「キンカン」で、創業者は山崎栄二。


title: 金冠堂

text: 社名の由来は1926年に朝鮮の慶州で発掘された古代新羅の王冠にちなんで名付けられた。当時山崎は京城（現：ソウル）に移住し研究をしていた。


title: 金冠堂

text: 舞鶴の海兵団に入隊して、衛生兵として働いた山崎が除隊後、経験を活かし外用薬の研究を始めた。外用薬の研究を始めたきっかけは、姉の子供が大火傷で亡くなったことだと言われている。1925年に万能外用薬キンカンを発売、1930年に東京へ進出し合名会社金冠堂を設立、1936年に合資会社金冠堂、1943年には株式会社金冠堂に改組した。金冠堂の堂は土の部分に点があるのが正式な文字である。


title: 金冠堂

text: キンカンは第二次世界大戦中に、火傷や外傷の救急薬として活用された。戦後は主に虫刺されや肩こりの効能を強調して販売を伸ばした。


title: 金冠堂

text: 1960年代にはCMソング「キンカンの唄」（唄：雪村いづみ・ダークダックス、作詞：藤浦洸、作曲：服部正）を使ったテレビコマーシャルで商品認知度を上げた。


title: 金冠堂

text: また、創業者であった山崎が民謡好きだったこともあって、1961年2月から1993年5月までフジテレビで放送していた視聴者参加の民謡による歌合戦番組『キンカン素人民謡名人戦』を一社提供。その後は『キンカン民謡セレクション』→『キンカンふるさと民謡めぐり』→『晴れたらイイねッ!Let'sコミミ隊』（日曜日7:00-7:30）と続き、45年7か月のも間キンカンの一社提供として放送していたが、2006年9月でこの枠から完全撤退したため、番組内のスポンサード枠でキンカンのCMをテレビで見ることはできなくなっていた。2007年4月より、日本テレビの『ザ・サンデー』で提供、CMを再開した。その後は『スッキリ!!』でも一部曜日に提供、CMを放送している。


title: 金冠堂

text: なお、フジテレビでキンカンの一社提供番組を撤退したものの、毎年夏の時期に放送される『FNSの日』（一般的に『FNS26時間テレビ』や『FNS27時間テレビ』として知られる）では引き続きスポンサーに入っている。また、2009年4月からは『とくダネ!』の一部曜日にも提供を開始した。なお、その他の在京キー局や在阪局、在名局への提供番組は現在も見かけない。


title: 金冠堂

text: 1997年に販売会社として株式会社キンカンを設立、KinkanのKをあしらった近代的なデザインのロゴマークが登場する（金冠の漢字をあしらう老舗風のデザインも併用していた）。2006年にキンカン発売80周年を記念して、株式会社キンカンで使われていたロゴマークに統一された。


title: 金冠堂

text: ムヒシリーズでおなじみの池田模範堂とは長年ライバル関係を持つ。


title: 金冠堂

text: 金冠堂は医薬品の製造事業のみを行う企業で、販売事業は同社の子会社である『株式会社キンカン』（1997年4月、金冠堂の販売部門を分社化）が行っている。なお、両社の本社・役員は共有する。


title: 曲竜類

text: 曲竜類（きょくりゅうるい）もしくは曲竜下目（きょくりゅうかもく Ankylosauria）は鳥盤目に属する草食恐竜の分類群で、下目の階級である。アンキロサウルス () に代表されるように全身が装甲に覆われ、捕食者からの保護に役立ったと考えられている。一般に鎧竜（よろいりゅう）とも呼ばれる。


title: 曲竜類

text: 中生代ジュラ紀後期から白亜紀後期。特に姉妹グループの剣竜類が白亜紀前期で絶滅したのとは対照的に白亜紀後期には北半球のローラシア大陸を中心に大いに繁栄した。


title: 曲竜類

text: インドを除く北半球全域。オーストラリア?伝統的にアンキロサウルスに代表される前後に短い頭と先端にハンマー状のこぶのある尾を持つアンキロサウルス科 () と、より原始的で尾にハンマー状のこぶを持たないノドサウルス科 () に二分されていた。しかし近年、ノドサウルス科に分類されている中でもポラカントゥス ("Polacanthus") のようにハンマー状のこぶのない尾を持つが前後に短い頭を持つ種がよりアンキロサウルス科に近いことが判明し、新しい分類体系が考案されている。


title: 曲竜類

text: 曲竜下目 (Ankylosauria)


title: Tourbillon (バンド)

text: Tourbillon（トゥールビヨン）は、RYUICHI、INORAN、H.Hayamaの3人からなる日本の音楽ユニット。


title: Tourbillon (バンド)

text: きっかけは、RYUICHIが仲間と開いたゴルフコンペに来ていた葉山拓亮と出会い、その後INORANと合流し何かをしようと話がもたれたことによる。そして、その流れで2003年に行われた、LUNA SEAのインディーズ時代の先輩バンド「AION」の20周年記念LIVEでAIONの曲を4曲カバー（この時、RYUICHIとINORANはゲストとして参加。終幕してからソロ活動以外で初めてLUNA SEAの元メンバーであるINORANとRYUICHIの2人を見られると言うこともあって、SLAVE（LUNA SEAのファン）がたくさん来ていた。葉山拓亮はサポートメンバーとして参加（インディーズ時代、Jが一時期AIONのローディーをしていたこともある）。レコードレーベルはavex trax。デモテープ段階ではユニット名を決めていなかったので、RYUICHIがとっさに思いついたサムライ3と言うユニット名が仮に付けられていた。


title: Tourbillon (バンド)

text:
ユニット名はフランス語で、直訳すると「渦（巻）、疾風」であるが、メンバーが愛するフェラーリとジラール・ペルゴのコラボレーションで生まれたトゥールビヨン機構を持つ超高級腕時計、エンツォ・フェラーリ・トゥールビヨン（
Enzo Ferrari Tourbillon）に由来する。


title: Tourbillon (バンド)

text: 2008年3月26日リリースのシングル「Break the Chain」以降は自作の楽曲をリリースがなく、公式に解散宣言はないが、事実上の解散状態であった。2007年10月6日に行われたINORANソロライブにゲスト出演した笹川美和が、Tourbillon用に作られたとされる「下弦月」「Blue Rose」の2曲（いずれも未発表）を歌唱している。


title: Tourbillon (バンド)

text:
結成10周年となる2015年、「10th Anniversary Live 2015」を東京国際フォーラムにて開催。同年、10周年記念ベストアルバム「The Decade - 10th Anniversary Best」を発売。翌年2016年には、前記ベストアルバムに収められた新曲「Colorless Images」をシングルカットした。
プロモーションビデオとコマーシャルを掛け合わせた企画（造語）。
30秒間の前半が『HEAVEN』のプロモーションビデオ、後半が各協賛のCMで構成された作品群。


title: Tourbillon (バンド)

text:
2005年
2006年
2008年
2015年
2016年


title: DS-MAX

text:
DS-MAXは、提携する独立採算制訪問販売会社に商品を委託する卸売会社であり、北米・南米・ヨーロッパ・アジアに点在する架空の巨大組織。いわゆるマルチ組織である。
フランチャイズではないため経営権の売買等はできず、参入するにはダイレクトセールスから始める。


title: DS-MAX

text: 創業者は卸売業者・問屋・各種販売店から返品・売れ残り商品等を安価で仕入れ、それらをダイレクトセールス、いわゆる訪問販売により売却して利益を出した。この時のノウハウが現在系列の訪問販売会社で使用されている営業スキルの根幹となっている。路上で展開される小物商品のダイレクトセールは順調に利益を出した。創業者は資金が溜まるとそれらの小物商品を更に大量に安価に仕入れ、販売した。創業者はその過程でダイレクトセールスの営業スキルと共に現在にまで至り使用されているビジネスモデルを確立する。大量の小物商品を一斉に捌くために市内に数箇所の営業所が必要だと考えた創業者は各営業所の責任者を営業成績・管理能力が優れている部下に任せた。営業所の経営形態は営業所というよりは子会社、もしくは提携会社であり独立採算制であった。商品は供給・委託されて、各営業所が販売した。


title: DS-MAX

text:
DS-MAXのビジネスモデルは非常にシンプルである。このビジネスはダイレクトセールス（訪問販売）がその基盤となっている。本来自社製品を販売していたが、近年一般企業との協賛が増加し、一般企業が製造・販売を行っている商材のダイレクトセールスが主になっている。オフィスを経営する人間はオーナーと呼ばれる。オーナーは供給される商品、又は自分自身で開拓した企業の商材を販売して、売り上げの大半をキックバックする。
販売方法は主に、アポの取れていないいわゆる「飛び込み」での販売を行うものが多いとされる。やりがい詐取の典型的な組織であり、委託販売契約にも関わらず、実質的な長時間に及ぶ違法拘束が問題になっている。駅前の怪しい果物販売としても有名。営業許可も無い状態で食品販売を行うなど違法行為が目立つ。


title: 東日本高速道路

text: 東日本高速道路株式会社（ひがしにほんこうそくどうろ、）は、道路関係4公団民営化関係4法を構成する高速道路株式会社法により設立された特殊会社（NEXCO3社のうちの一つ）である。通称はNEXCO東日本（ネクスコひがしにほん）。東日本地域の高速道路、自動車専用道路などを管理運営する。


東日本高速道路


title: 東日本高速道路

text: 道路関係四公団の民営化方式として採用された上下分離方式において、道路施設の管理運営（いわゆる上の部分）を業務とする。道路施設の保有を目的に設立される独立行政法人日本高速道路保有・債務返済機構から、道路施設を借り受ける形態をとる。高速道路等の新規建設も事業内容に含まれるが、完成した道路は機構が（建設債務も含めて）保有することになる。


title: 東日本高速道路

text: コーポレートスローガンは「あなたに、ベスト・ウェイ」である。また、関東支社では、ハイウェイラジオの放送内容の最後に、新潟支社では、放送内容の最初に「あなたに、ベスト・ウェイ。ネクスコ東日本」とアナウンスされている。


title: 東日本高速道路

text: ブランドカラーは「」と呼ばれる緑。同社では、東日本・北日本の安息を感じさせる自然をイメージした、深みと明るさのある緑としている。


title: 東日本高速道路

text: 概ね北海道、東北、関東、および信越の一部地域において、旧日本道路公団(JH)が管理していた道路を事業範囲とする（首都高速道路については首都高速道路株式会社の事業範囲となる）。また、東名高速道路・中央自動車道およびその周辺の一般有料道路については、関東地方（東京都・神奈川県）の区間についても中日本高速道路株式会社の事業範囲に含まれている。


title: 東日本高速道路

text: 具体的には、以下の道路が事業範囲となる（高速道路株式会社法第6条に基づき日本高速道路保有・債務返済機構との間に締結された協定による）。A'は国幹道に並行する一般国道自動車専用道路。Bは、一般国道自動車専用道路


title: 東日本高速道路

text: 高速人CAR（こうそくじんカー）とは、三菱UFJニコスと提携したクレジットカード「E-NEXCO pass」、別称「高速人CARD（こうそくじんかーど）」 の宣伝車のこと。ベース車は「ネクスコ・グリーン」」（）にカラーリングしたAE86である。「高速人CAR」コミュニティがある。


title: 東京バス案内

text: 『東京バス案内』（とうきょうバスガイド）は、東京都の都営バスを運転するドライビングシミュレーションゲームである。


title: 東京バス案内

text: 発売元、開発元はフォーティーファイブ（45 XLV）。東京都交通局の全面協力のもとで開発された。ドリームキャストで発売された後、アーケードに逆移植され、更にPlayStation 2へ移植・続編がサクセスから発売された。


title: 東京バス案内

text: シナリオライターとしてコラムニストの泉麻人が参加。コンシューマー版のストーリーモードでは泉をモデルにした乗客がゲーム中に登場し、沿線や都バスにまつわる蘊蓄を述べる。


title: 東京バス案内

text: 身近でよく見かけるものの、一般には運転する機会がまずない路線バスの運転を楽しめるというコンセプトで作られたゲームである。運転だけでなく、停留所や時間帯によって乗客の客層が変わったり、東京の色々な地域の風景を楽しむことができる。交通ルールはほぼ日本の道路交通法に準じるもので、変速操作についてもマニュアルトランスミッションとクラッチペダルによるシフトチェンジが無い、前進と後退のみのオートマ車未満の状態となっており、自動車運転免許未取得者でもプレイし易い作りとなっている。


title: 東京バス案内

text: プレイヤーはバスの運転手として、交通ルールを守り、安全且つ快適に乗客を輸送する必要があり、急発進をする、急ブレーキを使用する、速度制限を違反する、ダイヤから遅れる、ウインカーを出し忘れる、接触事故・人身事故を起こすなどの行為があると、最初に100点あった持ち点数が徐々に減少し、それが0になるとリタイアになってしまう。つまり、TAiTOの電車でGO!シリーズと同様である。そして、人身事故のペナルティがもっとも大きく、殆どの場合一発でリタイアになる。


title: 東京バス案内

text: 単に交通ルールを遵守するだけではなく、時々交通ルールを無視して突っ込んでくる他車や、突然急ブレーキをかける他車、突如目の前に飛び出して来る歩行者などといったハプニングが多数存在し、これらの事前回避も重要となってくる。しかし、ゲーム中では1秒でも到着が遅れるとペナルティとなり、完全に交通ルールを遵守しているだけではかなりの率でダイヤから遅れてしまうルートなども存在し、「公共車両の安全運転」をある程度無視しないと「ゲームとしての難易度」を達成できないという矛盾も生じている。


title: 東京バス案内

text: パート1ではコンティニューが設けられず、持ち点数が無くなった時点で即ゲームオーバーとなるため、リトライは始発からやり直しとなる。持ち点数を減らさずに終点まで辿り着いた順にスコアへ換算される。


title: 東京バス案内

text: 1999年12月23日発売。帯の煽りは「急募! 都バス運転手。素人歓迎。」であった。周辺機器はぶるぶるパック・レーシングコントローラー・VGAボックス（出力）が対応している。本編との連携は無いが、ビジュアルメモリに「交通標識クイズ」をダウンロードして遊ぶことが出来る。