title: 天正地震

text: 2015年（平成27年）5月、山本博文らは福井県大飯郡高浜町薗部の海岸から500mの水田で、14世紀から16世紀の津波跡を発見したと発表した。


title: 天正地震

text: フロイス『日本史』（5、第60章、第2部77章）


title: 天正地震

text: 吉田兼見『兼見卿記』


title: 天正地震

text:
『舜旧記』（十一月二十九日条）
クラッセ『日本教会史』(1689年)


title: 天正地震

text:
『イエズス会日本書翰集』
『日本ノ大地震二就キテ』 理學博士大森房吉 震災予防調査会報告 32号 p57-58
富山湾で津波が発生し、溺死者多数。庄川流域での被害多数。


title: 天正地震

text: 宮城県本吉郡戸倉村（現在の南三陸町戸倉）口碑に、「天正13年11月29日畿内、東海、東山、北陸大地震の後に津波来襲」という記述があり、太平洋北部にも津波が来襲したか、連動地震による津波があった疑いがある。


title: 天正地震

text: 一方で戸倉の口碑は天正十三年五月十四日（1585年6月11日）と記した史料もあり、日付は異なるが1586年7月9日リマ地震による遠地津波との見方もある。


title: 天正地震

text:
三陸大震災史（1933）
『四ツ半時、大地震あり。この時、硫黄山(焼岳)大噴火を起こし、麓中尾村は地形を大きく変貌する。』(顕如上人貝塚御座所日記)。
焼岳が噴火したという口碑がある。


title: 天正地震

text: 1586年の天正大地震後、近い時期に大地震が複数起こっている。


title: 天正地震

text: 九州の名護屋にいた秀吉が伏見城を築くときに1592年（文禄元年）普請を担当した京都所司代前田玄以(げんい)に送った書簡に、「ふしみのふしん、なまつ大事にて候まま」と記されていた。“なまず大事”＝城の建築にあたっては地震対策を万全にせよ、という意味であるが、これは1586年の天正地震を念頭に置いたものとみられている。


title: 天正地震

text: 日本原子力発電などによる2012年12月の発表では、天正地震の津波の記録を基にした調査により、敦賀市の猪ヶ池で約5,500年前の地層から津波によるとみられる砂が見つかった。


title: 小松川信用金庫

text: 小松川信用金庫（こまつがわしんようきんこ、英語："komatsugawa Shinkin Bank"）とは東京都江戸川区に本店を置く信用金庫である。


title: 小松川信用金庫

text: 2001年（平成13年）4月より「Σ(シグマ)バンク」の名で東榮信用金庫、亀有信用金庫、足立成和信用金庫と提携関係にある。都内信用金庫では最古の歴史を持っている。


title: 沿海域戦闘艦

text: 沿海域戦闘艦（えんかいいきせんとうかん LCS, Littoral combat ship）はアメリカ海軍が現在開発中の新型戦闘艦。沿岸戦闘艦（えんがんせんとうかん）または沿岸海域戦闘艦（えんがんかいいきせんとうかん）と翻訳される場合もある。搭載モジュールの交換によって多彩な任務に対応できるのが新しい大きな特徴である。


title: 沿海域戦闘艦

text: アメリカ海軍が大量建造を計画している小型の水上戦闘艦。従来のフリゲートにおおむね相当するが、ネットワーク中心戦などの新しいコンセプトに基づき、高度なセンサーやデータ・リンクなど電子兵器、無人兵器などを搭載して、沿海域での戦闘の主役となる。


title: 沿海域戦闘艦

text: 2013年1月現在、ロッキード・マーティン社とジェネラル・ダイナミクス社がそれぞれ示した設計に基づきプロトタイプとしてフライト0が建造されて試験を受けており、その結果に応じて、量産型としてフライト1が建造されることになっている。


title: 沿海域戦闘艦

text: ただし、対テロ戦争などの戦費負担、事故による建造遅延、および、想定任務の増大に伴うコンセプトの変更、調達コストの増大などを受けて、計画の見直しが検討・実施されている。


title: 沿海域戦闘艦

text: 沿海域戦闘艦のコンセプトは、1998年、当時海軍戦争大学（）の校長であったアーサー・セブロウスキー提督が提唱したストリート・ファイター・コンセプトに由来する。これは、同提督が提唱し、アメリカ海軍の新たな指導原理として採用されたネットワーク中心戦 (NCW)の概念に基づき、アメリカ海軍が採るべき方針について洞察するなかで見出されたもので、従来のハイ-ロー-ミックスの概念に起源を有しつつも、これを根本から覆している、きわめて大胆なコンセプトであった。スプルーアンス級駆逐艦とオリバー・ハザード・ペリー級ミサイルフリゲートに見られるような従来のハイ-ロー-ミックス・コンセプトにおいては、高戦闘力・高コストのユニットが前線に配置され、低戦闘力・低コストのユニットは後方など脅威レベルの低い区域に配置される。これに対し、ストリート・ファイター・コンセプトで建造される艦は、低コストではあるが、NCWを活用して強力な戦闘力の発揮を導き、かつ、その名のとおりに沿海域の前線で攻撃的に活用されるのである。


title: 沿海域戦闘艦

text: 当時、アメリカ海軍は既に、新世代の水上戦闘艦のあるべき姿としてSC-21コンセプトを採択し、これに基づいて巡洋艦級のCG-21、駆逐艦級の DD-21の整備計画を策定中であったが、SC-21計画は2001年に突如中止され、ストリート・ファイター・コンセプトを導入しての再計画が行なわれた。これは、下記の2点について、従来のSC-21計画には重大な問題が内包されていることが判明したことによるものである。


title: 沿海域戦闘艦

text: また冷戦終結後より、アメリカ軍は戦争以外の軍事作戦（MOOTW）のニーズ増大に直面していた。麻薬戦争では、密輸阻止を目的とした海上治安活動が行われていたが、沿岸警備隊だけでは戦力が不足しており、アメリカ海軍も支援にあたっていた。海軍は、主としてオリバー・ハザード・ペリー級、スプルーアンス級、アーレイ・バーク級を充当していたが、スプルーアンス級およびアーレイ・バーク級では重厚長大に過ぎ、一方で小型のオリバー・ハザード・ペリー級では、密輸業者が使用する高速船を追蹤するには速力不足であった。また、スプルーアンス級は2000年頃、オリバー・ハザード・ペリー級も2010年頃の退役が見込まれていたことから、代替艦の建造が必要になっていた。


title: 沿海域戦闘艦

text:
このことから、SC-21計画中止後の再編成において、ミサイル巡洋艦『CG(X)』、ミサイル駆逐艦『DD(X)』との組み合わせのもと、MOOTW任務に適合する新型水上艦として、ストリート・ファイター・コンセプトをより具体化して計画されたのが、沿海域戦闘艦LCSである。
ストリート・ファイター・コンセプトは、アメリカ海軍の次世代艦隊についての洞察から発生したものであるため、極めて急進的なものであった。すなわち、あるべき艦として提示された設計は2種類、300トン型と1,200トン型で、どちらも大型の母船または支援船の支援を必須としており、いずれもミサイル1発の被弾で行動不能になることを許容せざるを得ず、300トン型に至っては対空火力はスティンガーミサイルのみで、対ミサイル防御はソフトキルおよび低RCS性に期待するのみであった。セブロウスキー提督のチームは、ストリート・ファイター・コンセプトをLCSとして具体化するに当たり、コンセプトの骨子を保つ一方で、より在来の戦闘艦に近いものとした。


title: 沿海域戦闘艦

text: 沿海域戦闘艦は、その名称が端的に表しているとおり、沿海域をその主たる戦場として想定している。沿海域戦闘艦を従来のフリゲートから隔絶したものとしているのが、ネットワーク中心戦という概念を中核としていることにある。すなわち、大射程の兵器（TWSなど）の前方展開センサーとして運用することにより、自艦装備の火器よりもはるかに強力な火力を導き、さらに、多数を建造し艦隊のネットワークの一部として組み込むことにより、Cheap Killによって艦が失われた際に艦隊の戦闘力に与える打撃を極小化することができるのである。


title: 沿海域戦闘艦

text: LCSコンセプトの特徴を列記すると、下記のようになる。


title: 沿海域戦闘艦

text: 小さな艦型で多任務に対応する必要上、上記の通り、モジュール化を進めて任務ごとに装備内容を変更するというコンセプトが採用された。このモジュールとして開発されているのがミッション・パッケージである。パッケージは3日以内に換装可能なように要求されている。パッケージとしては、まず下記の3タイプが開発されている。


title: 沿海域戦闘艦

text: 機雷掃討用のパッケージ。アメリカ海軍は2006年から2007年にかけてオスプレイ級機雷掃討艇を退役させ、残ったアヴェンジャー級掃海艦も老朽化が進んでいたことから、これは最も緊急性が高いものとみなされている。


title: 沿海域戦闘艦

text: 30フィートまでの浅深度の機雷に対しては、MH-60Sヘリコプターが用いられる。センサーとしては航空機搭載レーザー機雷探知システム（ALMDS）、また機雷処分具としては航空機搭載機雷除去システム（AMNS）が搭載される。また30フィート以深の機雷に対しては、機雷探知機を搭載したROVである遠隔操作式多目的ヴィークル（RMMV）による遠隔機雷捜索システム（RMS）が用いられる。このRMMVは、重量6トン以上、全長7.5メートルという大型のROVであるが、当初は平均故障間隔（MTBF）8時間程度と、信頼性の問題があった。その他のサブシステムにも多くの困難が経験されたとされている。


title: 沿海域戦闘艦

text: 艦固有の57ミリ単装速射砲に加えて、Mk.46 30ミリ単装機銃2基と艦対艦ミサイル（SSM）、MH-60Rから構成される。SSMとしては、当初は将来戦闘システム（FCS）の一環として陸軍が開発していたNLOS-LSを採用する予定であったが、FCS計画自体の中止に伴って、2010年にNLOS-LSの開発も中止されてしまったことから、海軍は暫定策としてグリフィンを搭載して、2019年までにより長射程のSSMによって更新する計画としている。「」を用いて、2014年7月後半には飛行甲板の片隅に発射筒を仮設してNSMの搭載試験が、また2016年の環太平洋合同演習では艦首甲板に4連装発射筒2基を仮設してハープーンの実射試験が行われた。


title: 沿海域戦闘艦

text: また、2010年に「フリーダム」がカリブ海での麻薬密輸取締任務にあたっていた際には、対水上戦パッケージを基本として、SSMの代わりに居住用コンテナを設置して、沿岸警備隊員と立検隊員（）を収容した。


title: 沿海域戦闘艦

text: 当初は、遠隔機雷捜索システム（RMS）のROV（RMMS）が対潜捜索用ソナーを兼用する計画であったが、この場合、対潜戦の際に母艦の速力・運動性が大幅に制限されることから断念され、タレス社の2087型曳航ソナーをセンサーとして、発見した敵に対してMH-60Rを指向する方式とされている。3つのパッケージのなかではもっとも完成度が高いとされている。


title: 沿海域戦闘艦

text: 海軍から提出された要求書に対して、18件の応募があった。そのうち6件についてコンセプトスタディ契約がなされ、その中から単胴船（ロッキード・マーティン社）、SES（レイセオン社）、三胴船（ジェネラル・ダイナミクス社）の3案が選定され、予備設計が進められることになった。


title: 沿海域戦闘艦

text: その後、単胴船（モノハル）案と三胴船（トリマラン）案が選定されて、プロトタイプのフライト0がそれぞれLCS-1、LCS-2として各1隻建造され、それぞれ2008年11月、2010年1月に就役した。当初計画では、これらを比較・検討の上で最終選考を行い、競争に勝った側のフライト0がフライト1として採用されることとされていた。しかし2010年11月、計画は変更され、両クラスを並行して整備することとされた。


title: 沿海域戦闘艦

text: 2010年12月29日に国防総省より発表された契約概要では、2015年までに両クラスを10隻ずつ、計20隻を整備する予定となっていた。ただし、その調達計画・調達コストに対しては批判も多く、例えば国防予算の編成に強い影響力を持つ上院軍事委員会の筆頭理事（委員長に次ぐナンバー2）であるジョン・マケイン上院議員は、その調達計画をたびたび批判している政治家の1人である。また、調達コストに関しては、フライト0となった2隻の調達コストが、当初この2隻に割り当てられていた総額4億7,200万ドルを2倍超もオーバーし、会計検査院（GAO）から批判されたこともある。このような状況・批判を受けてか、2010年12月29日に発表された契約概要では、フリーダム級を建造するロッキード・マーティン、インディペンデンス級を建造するオースタルUSAの両者と結ばれた契約は、ともに調達先企業にコスト削減のインセンティヴを与える“fixed-price incentive contract”方式での契約となっていた。


title: 沿海域戦闘艦

text: しかしその後、2010年代に入ると、中国脅威論の深刻化を含めた環境変化に対して、LCSでは対抗困難であることが指摘されるようになった。上記の経緯より、LCSはMOOTWを主眼として、空母打撃群の勢力圏内で活動するための軽装備で高速・機動性に優れた小型軽便艦として設計されていた。このため、いわゆる接近阻止・領域拒否（A2/AD）戦略のような高脅威環境下での活動には能力不足の部分が多く、しかも上記のような各種新装備のために、軽便艦の特長であるはずの低価格も損なわれていた。このことから、2014年2月、チャック・ヘーゲル国防長官は、LCSの建造を32隻で打ち切り、小型水上戦闘艦（SSC）の建造に移行するよう指示した。これを受けた海軍の検討により、SSCはLCSの設計を発展させ、武装や防御を強化するものとなる予定とされた。


title: 亀有信用金庫

text: 亀有信用金庫（かめありしんようきんこ、英語："kameari shinkin bank"）は、東京都葛飾区亀有に本店を置く信用金庫である。通称かめしん。


title: 亀有信用金庫

text: 「Σ（シグマ）バンク」の名で、東榮信用金庫、小松川信用金庫、足立成和信用金庫と提携関係にある。葛飾区、足立区、および隣接する埼玉県、千葉県に店舗を持っている。


title: 亀有信用金庫

text:
2004年（平成16年）夏から独自のキャラクターを採用。作者はイラストレーター・ここまひ。
なおシグマバンクグループには、馬の統一キャラクター「シグマかけるくん」がある。一方で、信用金庫統一キャラクターの「しんちゃん」は用いられていない。


title: アストロノーカ

text: 『アストロノーカ』（英題："Astronoka"）は、1998年8月27日にエニックス（現・スクウェア・エニックス）より発売されたPlayStation用育成シミュレーションゲーム。


title: アストロノーカ

text: 主人公は、宇宙一の農家を目指し宇宙の果ての小惑星に入植してきた宇宙農家（アストロノーカ）。ゲームの最終目的は「全宇宙野菜コンクール」で優勝することであり、そのために宇宙野菜の育成、交配による品種改良、コンクールへの出品および野菜を食い荒らす害獣・バブーの退治を繰り返すこととなる。『コスモぐらし 〜オンライン的野菜生活〜』によれば、本作の時代設定は26世紀。


title: アストロノーカ

text: ゲームの遊び方やヒントなどは、ゲーム内の仮想ネットワーク「アストロネット」の電子掲示板や、頻繁に届く電子メールなどから入手できる。「種の交配」および「トラップに対応したバブーの進化」にはAIが用いられており、種やバブーはメモリーカードを介して他プレイヤーと交換することが可能（種の交換にはある条件を満たす必要がある）。2008年6月よりゲームアーカイブスで配信が開始された。


title: アストロノーカ

text: なお、『スターオーシャン セカンドストーリー』（1998年7月30日発売、品番：SLPM-86105）に本作の体験版が付属した。また本作には『いただきストリート ゴージャスキング』の体験版が付属する。


title: アストロノーカ

text: 究極の野菜「アストロキング」を作るため、ニッカポッカ星系テンガロン地区のとある小惑星にやって来た主人公。畑を荒らしに来るバブーに負けず、今日も農業用ヘルパーロボットのピート君と農作業に励む。


title: アストロノーカ

text: 舞台となるニッカポッカ星系は23世紀に建設された人工太陽ニッカポッカと惑星・ソンブレロ、そして無数の小惑星からなる。宇宙農業発祥の地であり、宇宙有数のハイレベルな農業エリアとなっている。1ヶ月は28日（7日×4週間）、6ヶ月で1年（つまり1年は168日）となる。また四季がある（春：1月、夏：2・3月、秋：4月、冬：5・6月）。通貨単位は「ゼニー（z）」。


title: アストロノーカ

text: コンクールは基本的に日曜日に開催される。当初はテンガロン村のコンクール（第3日曜日開催）しか参加できないが、実績を積むことによりパンタロン町（第1・2日曜日開催）およびソンブレロ市（第4日曜日開催）のコンクールにも参加できるようになる。なお、「全宇宙野菜コンクール」は特別会場であるアストロドームで開催される。


title: アストロノーカ

text: 1つの畑には種を6つ蒔くことができる。畑は3つまで増設できるが、非常に固い地質のため、開墾は専用の機材を有する宇宙農協に依頼する必要がある。また、ピートは農業ロボット協会に、交配マシンはコールテン研究所に依頼してバージョンアップすることが可能。


title: アストロノーカ

text: 宇宙野菜はA・B・C各科12種、合計36種類で構成される。A科は銀河辺境で、B科は太陽系周辺で、C科は外宇宙で改良された野菜である。地球上の野菜をもとに作られたものが多いが、改良の結果見た目や味はオリジナルとはかなり変わったものとなった。それぞれの野菜は「大きさ」「重さ」など10種類（基本6種、特殊4種）ある属性のうち、1もしくは2を有する。なお、一部の野菜は特定の季節にのみ栽培可能。野菜の成長は「成長中」「成熟」「完全成熟」の各段階に分かれ、「成熟」状態で収穫が可能になり、「完全成熟」状態では野菜に加えて種を3つ収穫できる。成長速度は種類によって異なり、早いもので3日、遅いものは14日かかる。


title: アストロノーカ

text: 収穫もしくは購入により入手した種は交配に用いる。交配は任意の種を2つ掛け合わせて行う。交配の結果はランダムであり、片方の野菜に属性の引き継ぎや変動をもたらす場合、新種の野菜へ変化する場合、失敗し種を失う場合に分かれる。属性は強化だけでなく、あえてマイナスの属性をつけることも可能。交配前にピートの予測がコメントされるので、プレイヤーはそれを基に判断することになる。各属性の数値は交配するごとに変化し、100単位で数値が固定化される（例えば、属性数値が+99から+100へ上がった野菜は以後+100より下にはならない）。数値の変動幅は-200〜+300だが、初期段階で手に入る野菜種は-100〜+200となっている。属性の値が高いほど野菜としての価値が高くなり、当然売却価格も高くなる。なお、マイナスの属性が強化された野菜もレア物として高値で取引される。


title: アストロノーカ

text: 種には「強化種」「ゴールデン強化種」というものも存在する。「強化種」は野菜の属性値を1〜3つあげるもので、属性値を上げたい野菜と交配するだけで簡単に数値があがる。ただし、これを使用すると「ピュア野菜」ではなくなるというデメリットがある。ある場所で高値で販売されているほか、一定条件を満たした野菜を交配すると手に入ることがある。また「ゴールデン強化種」を用いると一代限りでゴールデン野菜となり、コンクールに出品した場合ボーナス点が加算される。市販はされておらず、入手困難な種である。


title: アストロノーカ

text: 宇宙野菜を狙い畑にやってくる害獣。全16種類。見た目は可愛いが、畑を荒らされると野菜が傷物となり、ひどい場合は枯れてしまう。複数匹で襲来する日もあれば、現れない日もある。また、なぜか祝日や日曜日には現れない。


title: アストロノーカ

text: バブーは畑の前に仕掛けたトラップで退治することが可能である。トラップはいずれも電力を消費するので（消費量はトラップの種類によって異なる）、電力供給量の範囲内でトラップを選択し配置する。バブーを撃退すると「芸術点」が得られ、芸術点は野菜の育成状態に反映される。また、撃退時に「バブーの羽」というアイテムが手に入ることがある。やってきたバブーは全て記録され、捕獲したバブーは観賞用に1匹だけストックしておくことができる。


title: アストロノーカ

text: バブーのAIには学習機能が搭載されており、同じトラップを多用するとそのトラップにかかりにくくなるよう進化する。また強力なトラップの多用は、バブーの能力の飛躍的な向上に繋がる。このようなバブーとの奥の深い駆け引きも、本作の魅力の一つになっている。なお、進化したバブーは色や体型が変化する。


title: 青梅信用金庫

text: 青梅信用金庫（おうめしんようきんこ、英語："THE OME SHINKIN BANK"）は、東京都青梅市に本店を置く信用金庫である。通称は、あおしん。


title: 青梅信用金庫

text: 東京都多摩地区及び埼玉県所沢市・入間市・狭山市・川越市・飯能市・新座市に店舗網を持っている。埼玉県内では、青木信用金庫も「あおしん」を略称としている。東京都青梅市に本店を置き、支店は東京都多摩エリア（JR青梅線・五日市線・八高線・西武拝島線拝島-玉川上水方面沿線など）と埼玉県西部エリア（JR八高線・西武新宿線狭山市-本川越方面沿線など）にある。


title: フリーダム (沿海域戦闘艦)

text: フリーダム（, LCS-1）は、アメリカ海軍の沿海域戦闘艦（LCS）。沿海域戦闘艦のプロトタイプの1隻であり、ロッキード・マーティンによって設計されたフリーダム級沿海域戦闘艦のネームシップである。その名を持つ艦としては3隻目。


title: フリーダム (沿海域戦闘艦)

text: 艤装中の火災により就役が遅れたが、2008年9月18日に海軍によって公式に受領された。2008年11月8日にウィスコンシン州ミルウォーキーで就役し、母港はカリフォルニア州サンディエゴである。


title: フリーダム (沿海域戦闘艦)

text: 2009年1月初旬現在、バージニア州ノーフォーク海軍基地で、運用試験を進行中である。今後投入される作戦や具体的行動海域は非公開であるが、マラッカ海峡、アラビア海などでの海上テロ、海賊対策などに用いられると考えられている（読売新聞の取材に応じた副長クリスティ・ドイル中佐による）。


title: フリーダム (沿海域戦闘艦)

text: 2010年9月12日、南カリフォルニア沖を航行中、右舷ガスタービン主機のタービン翼飛散という重大故障を生じたことから、ディーゼル主機のみによって帰港し、修理を受けることとなった。


title: Abby

text: Abby（アビー、1991年? - ）は人気チャイルドモデル。2003年から2004年にインターネットで活躍したノーヌードサイトのモデル。東欧出身。


title: Abby

text: ネット上のチャイルドモデル界で、大手の事務所Gegg Agency（Amsterdam　オランダ）に所属し人気スターとなる。2004年に引退。大きな目の親しみやすい顔立ちと、やさしい雰囲気のアビー・スマイルが特長。アビーのサイトは2004年で更新を終了。2005年9月にサイトを運営していたCHEMAL S.R.L.& GEGG Agencyが摘発されてmodel.netが消滅したことにより、完全に姿を消した。同じ事務所にMila、Ginaといった人気モデルもいた。なお2005年9月の事務所摘発時には、これをニュースで取り上げたドイツの番組RTLに出演。


title: インディペンデンス (沿海域戦闘艦)

text: インディペンデンス（, LCS-2）は、アメリカ海軍の沿海域戦闘艦（LCS）。その名を持つ艦としては6隻目。


title: インディペンデンス (沿海域戦闘艦)

text: 沿海域戦闘艦のプロトタイプの1隻であり、ジェネラル・ダイナミクスによって設計されたインディペンデンス級沿海域戦闘艦のネームシップである。2009年12月18日に海軍に引き渡された。2010年1月16日に就役。


title: 東芝電波コンポーネンツ

text: 東芝電波コンポーネンツ株式会社（とうしばでんぱコンポーネンツ）は、東芝グループ内の部品製造会社である。略称TDCP。


title: 東芝電波コンポーネンツ

text: マイクロ波半導体製造、赤外検知器製造、通信機器用実装基板、電源コンポーネント、機械部品加工・組立製造及び応用製品の設計製造等。


title: 東芝電波コンポーネンツ

text: 前身は旧日本プレシジョン（株）、旧アドバンスドサーキットテクノロジー（株）


title: 道の駅みやこ

text: 道の駅みやこ（みちのえき みやこ）は岩手県宮古市にある国道45号沿い名目の道の駅である。また同一施設でみなとオアシスみやことしてみなとオアシスも運営している。愛称はシートピアなあど。


title: 道の駅みやこ

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）によりリニューアルの為に休館していたが、被災。2012年（平成24年）3月に仮設の建物にて営業を再開し、2013年（平成25年）7月6日に震災前より不採算であったタラソテラピー施設は解体した上で、再々リニューアルオープンした。


title: 道の駅みやこ

text: 登録路線の国道45号から約600m離れた出崎埠頭にあり、2005年（平成17年）7月18日にみなとオアシスとして登録し、2006年（平成18年）4月から運営開始している。このため、案内看板表記には「道の駅」と「みなとオアシス」の2つのマークが併記されている。


title: 多摩信用金庫

text: 多摩信用金庫（たま しんようきんこ、英語："The Tama Shinkin Bank"）は、東京都立川市に本店を置く信用金庫。通称は「たましん」。その名の通り多摩地域を営業エリアとする地域金融機関で、神奈川県相模原市にも支店を持つ。


title: 多摩信用金庫

text: 2006年（平成18年）1月10日、八王子信用金庫（本店・東京都八王子市）、太平信用金庫（本店・東京都武蔵野市）、多摩中央信用金庫（本店・東京都立川市）の3信金が合併し、多摩中央信用金庫を存続金庫として発足した。


title: 多摩信用金庫

text: 旧・多摩中央信用金庫から引き継いで、国分寺市、国立市などの指定金融機関となっている。


title: 多摩信用金庫

text: 2020年春に本店本部棟を立川市緑町3-4に株式会社立飛ホールディングスが建設中のテナントビル「(仮称)GREEN SPRINGS」へ移転することを発表した。


title: 多摩信用金庫

text: 預金の受け入れと個人・法人への融資という信金の通常業務に加えて、地盤である多摩の地域振興や起業支援のため幅広い施策を展開している。シンクタンク「たましん地域経済研究所」を持つほか、各市町とも連携している。上記のほか、優れた技術やビジネスモデルを表彰する「多摩ブルー・グリーン賞」、企業マッチングを支援する「多摩の物産＆輸入品商談会」なども主催している。


title: 多摩信用金庫

text: 公益財団法人。雑誌『多摩のあゆみ』を発行しているほか、ギャラリー（立川市）、たましん歴史・美術館（国立市）、たましん御岳美術館（奥多摩町）を運営している。


title: 多摩信用金庫

text: 2015年7月に八王子市が、プレミアム付き商品券の第2次販売を実施した。この時に販売を担当した同信金の支店の職員計56人が、委託先の立場を悪用する形で、割当分から151万円分を事前購入していたことが明らかになった。これを受け同信金は、2次販売の業務委託料に当たる40万円を返納。同市側は職員の懲戒処分などの対応を求めた。


title: モロ師岡

text: モロ 師岡（もろ もろおか、1959年2月20日 - ）は、日本の俳優、コメディアン。本名、師岡 三智雄（もろおか みちお）。千葉県八街市出身。オレガ所属。夫人はコメディエンヌ・女優の楠美津香。


title: モロ師岡

text: 専修大学商学部在学中に劇団現代に入団。アマチュア劇団で活動するかたわら、六本木のショーパブ「バナナパワー」の立ち上げの後、新宿のストリップ劇場、渋谷の「道頓堀劇場」でコントをしていた。1990年以降、コメディアンとしてテレビに出演。1996年の北野武監督映画『キッズ・リターン』では未来ある若手に悪い遊びを教えて堕落させてゆく中年ボクサーを好演し、東京スポーツ映画大賞助演男優賞を受賞。プライムワン（現プライム）を経て、現在オレガの所属となる。血液型はO型。テレビ、映画でさりげない存在感を示す役をこなす傍ら、近年は浅草東洋館を中心にコント、一人芝居を開催している。


title: 馬陵の戦い

text: 馬陵の戦い（ばりょうのたたかい）（）は、中国の戦国時代にあたる紀元前342年の馬陵（現在の山東省聊城市莘県）において斉と魏の間で行われた戦い。孫子の兵法が用いられた代表的な戦いとして知られる。孫臏を軍師とした斉軍が、龐涓を将軍とする魏軍に勝利した。


title: 馬陵の戦い

text: この戦いの結果、北の大国に位置付けられていた魏は衰退する事になり、反対に斉は東の大国となる足掛かりを得て、戦国時代の勢力図は斉と西の大国・秦の二強時代へと移り変わっていった。


title: 馬陵の戦い

text: 若い頃の孫臏と龐涓は、共に同じ学問の師の下で兵法を学んでいた。龐涓も優秀だったが孫臏の方が常に勝っていたので、自分の資質が到底及ばない事を悟らされた龐涓は、孫臏と才能を認め合い友誼を結びながらも、その裏で激しい嫉妬心を燃やしていた。


title: 馬陵の戦い

text: 師から皆伝を受けた後の孫臏は斉に仕えたが、龐涓の方は魏に仕官して一足先に将軍へと出世していた。魏と斉の関係が思わしくなくなると、斉軍との対決を予期した龐涓は敵方にいる孫臏の存在が気掛かりとなった。孫臏の才能を恐れた龐涓は先に手を打つ事を考え、旧好を温めたいと孫臏に書簡を送り、魏へ招待した上でスパイの濡れ衣を着せてそのまま処刑しようとした。しかし、断罪前に発せられた孫臏の友情の一言により罪悪感を得た龐涓は躊躇し、死罪の代わりに脚切りの刑にして額に刺青を施し自分の屋敷に幽閉する事にした。動けないようにしておけば問題ないと考えた龐涓の食客として遇される事になった孫臏は、憤激の念を抑えてしばらくの間は静かに過ごしたので、やがて監視の目も無くなった。その後、斉からの使者が魏王宮を訪れている事を知った孫臏は、一計を講じて密かに使者と面会し魏からの脱出に成功した。帰国した孫臏は斉軍の軍師として迎えられ、数々の献策を以って活躍した。


title: 馬陵の戦い

text: 紀元前354年、龐涓率いる魏軍は趙を攻めてその首都・邯鄲にまで押し寄せていた。危機に陥った趙は同盟国である斉に救援を求めたので、斉の威王はを主将とし孫臏を軍師とした援軍を派遣した。田忌は魏軍が包囲する趙の邯鄲に軍を向かわせようとしたが、孫臏は「他人の喧嘩を手助けするにしても一緒になって殴り合っては駄目です。相手の虚を突いてこそ形勢は有利になります。」と助言し、自軍を趙ではなく魏の首都・大梁に向けて進ませるよう献策した。


title: 馬陵の戦い

text: 魏本国からの急使で、首都・大梁に斉軍が迫ってる事を知らされた龐涓は、邯鄲の囲みを解くと慌てて軍勢を帰国させたが、その道中の桂陵（現在の河南省新郷市長垣県）の地において斉軍の待ち伏せを受ける事になり、強行軍で疲れ果てていた魏軍は散々に打ち破られて敗北した。この見事な計略による勝利で孫臏の名は広く知れ渡るようになり、反対に一矢報いられる事になった龐涓は処刑時に躊躇した事を悔いて無念のほぞを噛んだ。


title: 馬陵の戦い

text: 紀元前342年、韓は斉と同盟を結んで魏を攻めた。しかし、を上将軍とし龐涓を次将軍とした魏軍の反撃を受けて押し返され、逆に韓の首都・新鄭が魏軍によって包囲されそうになった。韓からの救援依頼を受けた斉の威王は、再びを主将とし孫臏を軍師とした一軍を興して出撃させた。


title: 馬陵の戦い

text: 田忌が前回と同様に魏の首都・大梁を突く作戦を提示すると、孫臏は「龐涓は二度と同じ失敗はしません。恐らく本国にも精鋭を残してるはずです。」と断りを入れた上で、敵の出方を探る為にも大梁への進軍を了承した。孫臏の読み通り、龐涓は大梁にも精鋭部隊を残しており、魏軍に迎撃された斉軍は一進一退の攻防を繰り広げる事になった。それを知った龐涓は直ちに自軍を韓領内から取って返して、本国の軍勢と交戦する斉軍の背後を突いて挟み撃ちにする作戦に出た。前面と背面に敵を受けて形勢不利と見なした孫臏は魏領内からの撤退を田忌に進言した。孫臏の裏をかいたと喜ぶ龐涓は勝利を確信し、前回の雪辱を果たすべく全軍に号令して斉軍の追撃に取り掛かった。


title: 馬陵の戦い

text: 斉本国に向けて自軍を退かせる中で孫臏は一計を講じると、主将の田忌に「龐涓は斉兵を弱兵と見ておりますので士気の乱れを装えば容易く信じるでしょう。」と語り、まずその日は自軍の野営地に十万人分の竈（かまど）を作るようにし、翌日は五万人分に減らし、更に翌日は二万五千人分に減らすよう献策した。当時の軍隊は野営の際に土を盛り固めて竈（かまど）を作り兵糧を煮炊きしていた。斉軍を追撃する龐涓は、通過する敵野営地跡の竈（かまど）の数が日ごとに減っているのを見て「斉軍は著しく統率を欠いていて脱走兵が相次いでいる。」と判断した。追い付きさえすれば勝てると勢い付いた龐涓は、一刻も早く斉軍を捕捉する為に足の遅い歩兵隊を残す事にし騎兵隊のみを率いて昼夜兼行での全力追走を命じた。


title: 馬陵の戦い

text: 一方、逃げる孫臏は馬陵の地にある山林に囲まれた狭隘な地形を戦場に定め、魏軍の進行速度を計算した上で龐涓は夕方頃にここに到るだろうと予測した。孫臏は街道を囲む山林に一万人の弩兵を伏せさせ、夕闇の中を進む松明の灯りが立ち止まったら、その火を目掛けて一斉に矢を放つように命じた。また街道を柵で封鎖し、その側脇にあった大樹の木肌を白く削った上で「龐涓この樹の下に死す」と大きく墨で書かせた。


title: 馬陵の戦い

text: 孫臏の計算通り、夕暮れ時に龐涓は騎兵だけを伴って馬陵の山林に到着した。龐涓はこのまま追走を続行させ真っ暗闇となった山林の街道を進んでいった。程なくして街道を塞ぐ柵の前で立ち止まる事になり、その撤去を兵士達に命じた龐涓は、同時に道端の大樹に何かが書いてあるのに気付いた。松明の灯りで照らし出された文字を龐涓が読み、これが孫臏の罠である事を知った途端、周囲から一斉に矢が放たれてその場にいた魏兵全員が一瞬の内に射倒された。龐涓も全身に無数の矢を受け「遂にあの小僧の名を成さしめたか！」と叫んで絶命した。龐涓と先陣の騎兵隊を失った魏軍は斉軍の反撃の前に為す術もなく大敗し、上将軍であった太子申は斉軍の捕虜となった。


title: 馬陵の戦い

text: その後の孫臏は再び戦場でその名を聞く事はなくなり歴史から姿を消した。一説によると彼は残りの人生を兵法書の執筆に費やしたとされ、彼の著作と考えられている「孫臏兵法」の竹簡が漢代の陵墓から発掘されている。


title: 馬陵の戦い

text: 『人物　中国の歴史２ -諸子百家の時代-』集英社、1987年、pp.114-119


title: 柔道一直線

text: 『柔道一直線』（じゅうどういっちょくせん）は、原作：梶原一騎、作画：永島慎二・斎藤ゆずるによる日本のスポーツ漫画、および、それを原作としたテレビドラマ。『週刊少年キング』（少年画報社）誌上に1967年から1971年まで連載された。全13巻。


title: 柔道一直線

text: 斉藤仁ら当時少年だった柔道家の多くがこの作品のブームで柔道を始めた（後述）。柔道の知名度アップなどで当時の柔道界に果たした貢献度は大きいが、その反面「地獄車」など荒唐無稽な技が多く出てくるので増田俊也は『七帝柔道記』の中で「この作品が世間に歪んだ柔道観を持たせてしまった」と指摘している。


title: 柔道一直線

text: 1967年に少年キングで連載された。作画は当初、永島慎二が担当していたが、原作者の梶原一騎と漫画観の相違が原因で降板し、それ以降は斎藤ゆずるが作画を担当している。


title: 柔道一直線

text: 連載時は未完のまま終了したが、後に「大完結編」として数回に分けて続きが掲載され、下記のような結末で終了した。この大完結編は当時に刊行された少年キングコミックスやサンケイ出版（現在の扶桑社で、現法人の産経新聞出版とは別）版では収録されず、長い間幻のエピソードとなっていたが、1991年に出版された宝島社の『いきなり最終回』2巻に大完結編の最終話が改めて収録された（表紙は原稿が紛失しているため、斉藤によって当時の構図に忠実な描き下ろしがされている）。さらに番外編として、車周作の若き日のエピソードが聖日出夫の作画で数本発表されている。これらの未単行本化エピソードは、後にネコ・パブリッシング版の単行本にすべて収録された。


title: 柔道一直線

text: 作品の時代背景は1968年のメキシコシティオリンピックの前後に相当し、1972年のミュンヘンオリンピックを目指す日本勢を描いている。梶原が『巨人の星』『侍ジャイアンツ』『柔道讃歌』で親子を描いたのに対し、本作では『あしたのジョー』と同様に師弟の絆を描いている。


title: 柔道一直線

text: 主人公・一条直也の父親は1964年の東京オリンピックの柔道で敗れ、命を落とす。直也は車周作の指導のもと、「地獄車」、「海老車」などの技を駆使して外国人柔道家や日本のライバルたちと戦う。


title: 柔道一直線

text: 最後は師匠・周作が直也に「地獄車からの脱皮」と新たな飛躍が必要と見て、敢えて敵の外国人柔道家に「地獄車攻略法」をさずける。直也は試合でも相手の誘いに乗らず、冷静に普通の投げ技で破り、最後は日本人のライバルを地獄車で下して優勝する。周作は負けを認め、直也の活躍がテレビ中継されている料理店で酒を飲みながら息を引き取る。1969年6月22日から1971年4月4日までTBS系列で毎週日曜日午後7時から30分間放送された。東映制作のテレビ映画。全92話。大ブームとなった「スポ根ドラマ」の端緒となった人気ドラマであり、アクションシーンの特殊効果は後に一部の同じスタッフで制作される『仮面ライダー』のアクションにつながることとなる。近藤正臣がピアノの鍵盤の上に跳びあがって、足で「ねこふんじゃった」を演奏した場面は有名。


title: 柔道一直線

text: 前番組の『妖術武芸帳』が低視聴率により1クールで打ち切りが決定したため、東映とTBSが半年で契約しており、穴埋め企画として本作が選ばれた。アニメ制作会社の東京ムービーが映像化権を取得していたが、東映の渡邊亮徳が梶原を口説いたことで東映での映像化が実現した。準備期間はわずか2カ月と限られていたため、脚本の佐々木守は呼ばれてすぐに脚本を書くように頼まれ、柔道のことを全く知らない佐々木は柔道の解説本とルールブックを手に旅館にカンヅメになり、翌日までに2話分を書くという逼迫したスケジュールであった。穴埋め番組で、当初は13話ほどの放映予定終了するはずであったが、平均視聴率は23％にまでになり、人気が高かったため放送期間は延長。2年に渡って放映され、主演した桜木健一とヒロインを演じた吉沢京子の出世作になった。本作品により柔道入門者が急増し、講道館から感謝状が贈られている。


title: 柔道一直線

text: 制作現場は常に赤字で、東映の会社上層部からは問題視されており、企画者の平山亨はたびたび上層部から叱咤されることがあった。そんな折、平山は京都撮影所時代の同僚で、東映動画で演出を担当していた田宮武と雑談した際、東映動画も当時は製作費は赤字でも、関連商品の著作料で黒字になっているという話を聞き、主人公をロボットにするアイディアを着想。これが後の『がんばれ!!ロボコン』へと発展していく。


title: 柔道一直線

text: 番組当初のアクションは実際の柔道に即したものであったが地味なため、制作担当の内田有作によって『日本剣客伝』に参加していた大野剣友会が起用され、物理法則を無視した漫画的な演出となっていった。大野剣友会にとっては本作品が初めての現代劇アクションであった。


title: 柔道一直線

text: 内田は労働組合の幹部と諍いを起こしたことから、本作品から組合所属の人間を排除している。このことが後の『仮面ライダー』での東映生田スタジオの設立に繋がっており、生田スタジオには本作品に携わったスタッフが多く参加した。


title: 柔道一直線

text: 拓殖大学第一高等学校（当時は東京都小平市・花小金井駅前）の柔道場・音楽室などを使用した。


title: 柔道一直線

text: この後のいわゆる「青春ドラマ」も同じところで製作の予定であったが、学校側が生徒などの反響を考慮して謝絶した。


title: スイット

text: 株式会社スイット（英語表記：Smart Wild Impressive & Tasty、略称：Swit）は、テレビ番組製作の映像技術を手がける日本の制作プロダクションである。


title: スイット

text: ▷代表取締役


title: スイット

text:
根本雅彦
▷Camera


title: スイット

text: 松島 良晴


title: スイット

text: 有田 寛


title: スイット

text: 中村 郁夫


title: スイット

text: 竹内 郁


title: スイット

text:
島袋 春菜
▷Camera Assistant


title: スイット

text: 鈴木 達哉


title: スイット

text: 本吉 孝


title: スイット

text: 塙 梨沙


title: スイット

text: 小沢 秀人


title: スイット

text:
津波古 ひめな
▷Video Engineer


title: スイット

text: 松岡 豊 ( 取締役 )


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 育成選手制度（いくせいせんしゅせいど）とは、日本のプロ野球（日本野球機構、NPB）において育成を目的として球団の選手契約枠を拡大する制度。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: NPBでは1965年にドラフト制度が導入されてから支配下登録選手枠の上限が最大60人までとなっており、それを越えてしまうと、以前は練習生（公式戦の出場はできないが、チームの練習には参加可能）という扱いとなっていたが、その制度を利用して球団が有望な学生を他球団のスカウトからの接触を絶つ目的で球団職員名義の練習生としてユニフォームを着て球団の施設で練習をさせて囲い込む例（伊東勤、大豊泰昭、中込伸の例）が出たため以後は練習生契約は禁止され、支配下登録選手枠の上限も70人に拡大された。しかし、アマ野球、特に社会人野球での廃部が相次ぎ野球選手の裾野の狭まりへの対策と将来の有望な若手選手らを育成する観点から、に「準支配下登録選手」の制度設置を審議。11月に開かれた実行委員会の席で正式に導入されることが決まった。導入決定の背景には、広島東洋カープ常務取締役球団本部長の鈴木清明の方針をヒントにした清武英利（読売ジャイアンツ代表）の強い推進があった。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: なお、このとき一部の球団より「選手枠の上限を撤廃すべき」という主張もあったがルール改正には至らなかった。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 制度には「育成選手」と「研修生」の2つのカテゴリーがある。いずれも中学（卒業3年間）、高校、大学の翌年度卒業見込みのある者（2005年度のみ事前の折衝が間に合わず高校生は対象外）、並びにNPB以外の国内プロ野球〔四国アイランドリーグplusなどの独立リーグ〕に在籍している選手、プロ野球の支配下選手として一度は登録されながらも自由契約になった選手が対象となる。外国人選手に関しては特に規定はない。なお、社会人野球（日本野球連盟登録チーム）に在籍する選手も対象になるが、企業所属チームの選手は『「技術向上と社会教育」という育成制度の理念から外れる』として育成ドラフトでの指名はできない。育成選手、研修生とともに、将来は、アメリカ・メジャーリーグの要領でのアカデミー形式によるリーグ戦の実施、あるいは社会人チーム登録をして社会人野球の大会出場なども検討されている。代表例がに開始されたイースタン・リーグ チャレンジ・マッチや、に編成された読売ジャイアンツ、千葉ロッテマリーンズの2球団に所属する育成選手から成る連合チーム「シリウス」における活動である。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: しかし、に中日ドラゴンズが上限一杯となった支配下登録選手枠を空けるため金本明博をウェイバー公示にかけた上で育成選手として再契約を行おうとしたことに日本プロ野球選手会が抗議するなど、制度が定着するに従って一部で論議が発生している。この騒動を受けて、シーズン中の支配下選手から育成選手への契約切り替えは禁止されることになった。その一方で若手選手の育成という観点からは外れた使われ方をしている事例も発生している。育成選手の最高齢はにソフトバンクの育成選手であった藤田宗一の39歳である。育成選手最長記録は2018年シーズン時点で成瀬功亮（巨人）の8年目である。育成選手の人数制限については「当面定めないものとする」となっている。そのため一部球団が多数の育成選手を囲い込むことが可能（コミッショナーの承認が必要）であり、ますます戦力の二極化が進むのではという意見もある。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: これら育成選手の増加の傾向から、「三軍」を導入する傾向にある。公式に三軍と称しているのは巨人・広島・ソフトバンクの3チーム。この他に阪神・楽天も公式には「三軍」ではないものの、「第2の二軍」という位置づけの「育成・リハビリーチーム」を結成。「三軍」では社会人野球や独立リーグ、更には3月と8月に限り解禁された大学野球との練習試合を多数こなすようになりつつある。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: また、2008年からイースタン・リーグではこれら育成選手を主体に、試合の出場機会に恵まれぬ選手を主対象に連合チームが結成され、これまでにイースタン・リーグ チャレンジ・マッチにおける「フューチャーズ」と、社会人チーム・独立リーグチームとの練習試合を目的とした「シリウス」が結成された。このうちシリウスは2009年・2010年の2年活動したが、上記の通り各チームが三軍による試合をこなすようになったこともあり2011年以後は事実上活動休止となっている。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 球団設立順。太字は支配下登録経験者。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 過去の育成選手は日本プロ野球の育成選手一覧を参照。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text:
なし
2005年にスタートした育成選手制度であるが、早くも2006年5月23日に福岡ソフトバンクホークスの小斉祐輔と西山道隆が支配下選手登録を受け、同月28日には西山が一軍初登板を、6月3日には小斉も一軍初出場を果たした。その後、西山は一軍未勝利のまま2009年限りで戦力外となったが、小斉は2007年8月23日に育成出身選手としての初安打を、2008年5月6日には初本塁打を記録している。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 育成出身選手として初めて一軍の主力クラスに成長したのは、巨人の山口鉄也である。山口は2007年5月9日に育成出身選手としての初勝利を挙げると、2008年にはセットアッパーに定着して11勝を挙げ、育成出身選手として初めての新人王に輝いた。2009年にはWBC日本代表にも選出され、世界一に貢献。シーズンでも最優秀中継ぎ投手を受賞し、育成出身者初のタイトルホルダー、そして初の年俸1億円プレーヤーとなった。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 巨人は山口以外にも育成出身選手の活躍が多く、ウィルフィン・オビスポは2009年7月2日に育成出身選手として先発での初勝利を挙げるなど、外国人枠の関係で出番は限られたがシーズン6勝を記録。ポストシーズンではこの年のクライマックスシリーズの2ndステージ第2戦、日本シリーズ第3戦に先発してそれぞれ勝利投手となり、育成出身選手のポストシーズン初勝利、日本シリーズ初勝利を記録した。また巨人での育成選手から支配下選手への昇格第1号となった松本哲也は、2009年に2番・中堅手のポジションを獲得し、シーズン通して3割前後の打率を維持した。そして育成枠出身選手初のゴールデングラブ賞、育成枠出身野手初の新人王を獲得。2年続けて育成枠出身選手が新人王を受賞。2009年の新語・流行語大賞に『育成選手』がノミネートされた。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 巨人以外のチームも育成出身選手の活躍は出始めており、東北楽天ゴールデンイーグルスの中村真人、内村賢介は2008年のシーズン後半に1・2番コンビを組み、中村に関しては「悪球打ち」でも話題になった。2007年に広島東洋カープに在籍したエスマイリン・カリダは、2009年にシカゴ・カブスで育成制度出身者としては初となるメジャーリーグ昇格を果たした。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: このような状況を受け、各球団の育成選手数、支配下選手への昇格例も増加傾向にある。2010年秋のドラフトにおいては、総指名者97名のうちほぼ3割に当たる29名が育成選手として指名を受けるなど、この傾向はさらに顕著になっている。育成選手制度には独立リーグとの軋轢などの問題（詳細は後述）も指摘されるが、不況によって活動停止に追い込まれる社会人野球チームが増える中、若手選手の有効な発掘・育成の場として一定の成果を挙げつつあるといえる。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: なお、育成選手としてプロ入りした選手で規定打席に到達した選手は、2011年のロッテの岡田幸文とオリックスのアーロム・バルディリスが初であり、規定投球回を投げた投手は2012年のソフトバンクの山田大樹が初である（単なる「育成選手契約経験者」を含めると、2007年に中日と育成選手契約した中村紀洋が同年規定打席に到達している）。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 一方、埼玉西武ライオンズは「全選手が育成すべき選手である」という方針により育成選手を獲得していなかったが、2011年の育成ドラフトで初めて藤澤亨明を指名し、捕手の中田祥多を支配下選手から育成登録した。北海道日本ハムファイターズも「実戦体験に勝る練習は無い」という方針により育成選手を獲得していなかったが、2018年の育成ドラフトで初めて海老原一佳を指名し、内野手の森本龍弥を支配人選手から育成登録した。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 2007年4月26日、中日ドラゴンズは入団2年目の金本明博を投手から野手へと転向させる。それに伴いこの年中の一軍昇格はないと判断し、さらに加えて上限の70名まで埋まっている支配下登録選手枠に空きを作りたいという思惑から、金本をウェイバー公示にかけて他球団から獲得の意思がなかった場合に育成選手として再契約することを決めた。この手法に対して選手会は「戦力補強の抜け道になりかねない。本来の制度趣旨と違う」と中日球団に抗議。これに対して中日監督の落合博満は「本人と充分に話し合って同意を得た上で、決められたルールに従ってやったことだ。本来なら金本は、8月には整理リストに入っていても（解雇の候補に挙がっても）おかしくない選手。育成選手枠の存在があるからこそ、金本は今も中日のユニフォームを着ていられるんだ」と真っ向から反論した。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 5月1日、セントラル・リーグの会長の豊蔵一は金本のウェイバー公示の取り消しを中日球団に通告。「育成選手枠の本来の趣旨と違う」「総合的に判断して決めた。ウェイバー公示の一方的な取り消しは規約違反だと分かってはいるが、承知の上」と弁明。だが落合監督は「正規のルールに従ってやっていることなのに、なぜそういうことになるのか」と重ねて反論。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 5月7日、中日球団はウェイバー公示を再申請したものの、セ・リーグはこの申請を却下。中日球団はこの決定を不服とし、「申請の不受理は野球協約違反」を理由にコミッショナーに提訴する方針を発表した。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 5月11日、中日の球団社長の西川は「ズルズルいくと球団にも金本にも益がない。他球団ともぎくしゃくした関係が生じかねない」として、コミッショナーへの提訴を断念した。これに対し、豊蔵は「中日球団が球界全体の利害を考慮し、現実的で穏当な判断をされたものと思う。連盟の不手際などで金本選手は不安な思いだっただろうが、今後は野球に専念し、グラウンドでいい結果を残してくれるよう活躍を期待する」との談話を発表した。ただし中日球団は「あくまでもルール通りにやったことでこちらに一切不備はない」と強調。連盟に対して育成選手枠に関してのルールの見直しを強く要求している。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 10月29日、球団は金本へ戦力外通告するとともに自由契約とし、育成選手での再契約を提示するが、金本はこれを拒否し引退を選択した。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 日本プロ野球選手会の会長の東京ヤクルトスワローズの宮本慎也は一連の騒動において、「球界のためにもいい制度であってほしい。金本君と一度会って、今後のことも含めて話をしたい」と語っていたが、実際に会談が行われたかは不明。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text:
この一連の事例は育成制度導入前に問題点と指摘されていたが、ルール上問題なしとされていた。
（ただし選手会との合意が取れていたかは不明）


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 2007年10月1日のプロ野球運営実行委員会で、千葉ロッテマリーンズの球団社長の瀬戸山隆三は、5〜8人程度の育成選手を獲得した上で、独立リーグである四国アイランドリーグの徳島インディゴソックスに派遣する構想を表明した。当日の委員会では結論が出ず、継続審議の扱いになった。一部球団からは「イースタン・リーグの混成チームであるフューチャーズの活用が先ではないか」といった意見が出された。その後、社会人野球側から「育成選手制度の本来の趣旨と異なる」という指摘がなされ、NPB内部の他に社会人野球側とも調整が必要な状況となった。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 11月6日のプロ野球運営実行委員会でも合意には至らず、引き続き継続審議となったが、次回の委員会の前にドラフト会議を迎えるため、来季の派遣については困難という報道がなされた。この点について、瀬戸山社長はドラフトで6人程度を指名した上で引き続き他球団や社会人野球に理解を求めていくと表明した。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: ロッテは、2007年11月11日にトライアウトを実施。その結果をもとに、11月19日に開かれたドラフト会議でアイランドリーグ所属の3人を含む5人を育成枠で指名した。入団後は支配下登録を目指して当面イースタン・リーグやフューチャーズで育成しながら、独立リーグの球団へ育成選手を派遣する構想も引き続き持っていた。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: その後、この構想については具体的な進展がない状態がしばらく続き、2007年に指名された育成選手のうち、支配下登録されていなかった4人は2009年のシーズン終了後に戦力外通告を受けた。2012年3月、プロ野球運営実行委員会の承認後に育成選手の独立リーグ（四国アイランドリーグplusおよびベースボール・チャレンジ・リーグ）への派遣を認めるとする規則ができた。これに従い、同年のシーズンに広島東洋カープから3名の選手がアイランドリーグの2球団に派遣された。派遣対象となる選手は入団2年目以降となっていたが、2013年度から外国人選手に限って1年目から派遣が認められることになった。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 2011年のドラフト会議で、ソフトバンクが広島の社会人チーム「伯和ビクトリーズ」の星野雄大を育成ドラフトの指名リストに入れていたが、「企業所属の選手は技術向上と社会教育という育成制度の理念から外れるので、指名するならば支配下選手として指名すべき」という日本野球連盟からの申し入れにより指名を断念した。なお、星野は2012年は四国アイランドリーグplus・香川に在籍し、2012年のドラフト会議でヤクルトから支配下選手として5位指名を受けた。2018年のドラフト会議でも「山岸ロジスターズ」の則本佳樹の所属を巡って育成ドラフト会議が中断し、クラブチーム所属の確認が取れた後に再開した。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: なお、出自によるドラフトでの指名に明確な規定や制限はないが、過去には2006年に巨人がJR東日本の鈴木誠を育成1位で獲得した例がある。


title: 育成選手制度 (日本プロ野球)

text: 故障者が続出し二軍戦に出場できる選手が不足しているなどの理由で、一度現役を引退してチームスタッフを務めている者と、所属球団が育成選手契約を結び一時的に現役復帰させた例がある。2015年には東京ヤクルトスワローズの打撃投手だった阿部健太と東北楽天ゴールデンイーグルスのブルペン捕手だった横山徹也の2名、2017年には東京ヤクルトのブルペン捕手だった新田玄気が育成選手契約を締結している。


title: 時間の比較

text:
本項では、時間の比較（じかんのひかく）ができるよう、昇順に表にする。
! 因数
! 単位
!colspan="2"| 値
! 説明


title: ブライアン・アダムス

text: ブライアン・アダムス（Bryan Adams OC, 出生名：ブライアン・ガイ・アダムス／Brian Guy Adams, 1959年11月5日 - ）は、カナダオンタリオ州キングストン出身のミュージシャン・歌手、作曲家、作詞家。


title: ブライアン・アダムス

text: 写真家としても活動しており、雑誌などでその腕前を披露している。ベジタリアンでもある。2011年4月にケンブリッジ大学出身で長年アダムスの個人アシスタントを務めるアリシア・グリマルディとの間に長女ミラベラ・バニーが誕生し、一児の父親になった。


title: ブライアン・アダムス

text: 10代から音楽活動を始め、19歳でA&Mレコードとソングライターとして契約。すぐにシンガーとしても契約を結んだ。


title: ブライアン・アダムス

text: 1980年2月、デビュー・アルバム『ギヴ・ミー・ユア・ラヴ』、1981年6月に2作目のアルバム『ジェラシー』を発表。1983年1月に発表された3作目のアルバム『カッツ・ライク・ア・ナイフ』が全米アルバムチャート8位（全英21位）となり、「フロム・ザ・ハート」が全米チャート10位（全英51位）、「カッツ・ライク・ア・ナイフ」が全米チャート15位（カナダ12位）、「ディス・タイム」が全米チャート24位（カナダ32位、全英41位）と、3作のリカット・シングルがヒットした。


title: ブライアン・アダムス

text: 1984年にリリースされた4作目のアルバム『レックレス』が世界でヒットし、年間チャートでもブルース・スプリングスティーンの『ボーン・イン・ザ・U.S.A.』に次ぐ2位を記録した。シングル・カットされた「ヘヴン」が、自身初のシングルチャート（ビルボード）全米ナンバーワンとなった（カナダ11位、全英38位）。その他、「ラン・トゥ・ユー」「サムバディ」「想い出のサマー」「イッツ・オンリー・ラヴ」のリカット・シングルもヒットした。


title: ブライアン・アダムス

text: 1987年に、5作目のアルバム『イントゥ・ザ・ファイヤー』をリリース。前作ほどではないものの全米7位、全英10位と好調なセールスを記録した。


title: ブライアン・アダムス

text: 1989年に、クリント・イーストウッド主演の映画『ピンク・キャデラック』で劇中曲の作詞を担当。これが縁で、イーストウッド演じる主人公がリノに向かう途中に寄るガソリンスタンドの従業員の役でカメオ出演した。


title: ブライアン・アダムス

text: 1991年に4年ぶりのアルバムとなる『ウェイキング・アップ・ザ・ネイバーズ』を発売、全米チャート6位、全英では初の1位を獲得し、初めてイギリスでのチャート順位がアメリカを上回り、前作を超えるセールスを記録。先行シングル「アイ・ドゥ・イット・フォー・ユー」は、映画『ロビン・フッド』のテーマ曲となり、全米チャート7週連続で1位、年間ランキングのトップとなった。全英では1位を16週連続で獲得してギネスブックに最長連続1位として登録され、スウェーデンとオランダで11週連続、カナダでは39週連続で1位を記録したほか、ドイツ、ベルギー、オーストリア、スイス、フィンランド、ノルウェー、デンマークのチャートも制覇した。


title: ブライアン・アダムス

text: 1993年、ロッド・スチュワート、スティングとの3人で「オール・フォー・ラヴ」をリリース。これは、映画『三銃士』のテーマ曲となったことにちなんで、3人で「三銃士」を結成したもので、全米チャート1位（全英2位）となった。同年、ベスト・アルバム『ソー・ファー・ソー・グッド』を発売。全米6位、全英1位。


title: ブライアン・アダムス

text: 1996年、5年ぶりとなるアルバム『18 TIL I DIE』をリリース。本作は、全米では以前ほどの大ヒットに至らず最高31位に甘んじたが、全英では1位を獲得した。シングル・カットされた『ドンファン』の主題歌「リアリー・ラヴド・ア・ウーマン」がヒット。


title: ブライアン・アダムス

text: 1997年には、MTVの人気番組「MTVアンプラグド」に出演、指揮者のマイケル・ケイメンとの初共演で、自身の持ち歌を大胆にリアレンジした意欲作となった。後に、ライヴ・アルバム『MTV アンプラグド』としてリリース。


title: ブライアン・アダムス

text: 1998年、アルバム『デイ・ライク・トゥデイ』発表、全英では11位と健闘するものの、全米では103位とこれまでになく低迷し、以後本人もイギリスをマーケットの中心に据えるようになる。リカット・シングル「ウエン・ユア・ゴーン」は、スパイス・ガールズのメラニーCとのデュエット曲で、全英チャート3位を記録した。


title: ブライアン・アダムス

text: 英米での人気の逆転傾向を顕著に示したのが、1999年発表のベスト・アルバム『ベスト・オブ・ミー／ブライアン・アダムス・ベスト2』で、この作品は欧州と日本では同年に発売され、全英で12位を記録するものの、アメリカでの正式な発売は3年後の2002年であった。これは、本作に合わせたワールド・ツアーのアメリカ・ツアー開始に合わせたものである。


title: ブライアン・アダムス

text: 2002年にはドリームワークスのアニメ『スピリット』のサウンドトラックを発表。映画の興行的な不振もあってさほどの話題にはならなかったが、本作は彼が初めて手がけたサウンドトラックで全米40位、全英8位を記録した。


title: ブライアン・アダムス

text: 2004年には、6年ぶりとなるアルバム『ルーム・サービス』をリリース。これは、長いワールド・ツアー中に制作され、すべての楽曲が世界各国のホテルの室内で録音されているユニークなアルバムである。また、プライベートでも仲が良く、前年に急逝したマイケル・ケイメンへの追悼の意も込められている。全英4位、全欧州で1位を記録している。


title: ブライアン・アダムス

text: デビュー25周年の2005年は、総括的ベスト・アルバム『アンソロジー』（2枚組）をリリース。全米65位、全英30位となっている。


title: ブライアン・アダムス

text: 2008年には11作目のアルバム『11』をリリース。全11曲（日本盤は1曲ボーナストラックあり）、欧州11都市でプロモーションツアー11公演、と「11」尽くしの作品となった。カナダ、スイスで1位を獲得。


title: ブライアン・アダムス

text: 2010年2月12日、バンクーバーオリンピック開会式にネリー・ファータドとともに登場し、「Bang the Drum」をデュエットした。


title: ブライアン・アダムス

text: アダムスはその長いキャリアのほぼ全てにおいて、レコーディング及びツアーのバンド・メンバーを変更していない。現在のラインナップはギターがキース・スコット、ドラムスがミッキー・カリー、ベースがノーム・フィッシャー、キーボードがガリー・ブレイト。1980年代初頭から1997年まではベースがデヴィッド・テイラー、キーボードがトミー・マンデル。ツアーによっては、アダムス本人がヴォーカルとベースを兼ねることもある。


title: ブライアン・アダムス

text: アダムス自身もドラム以外の全てのパートを演奏することができ、アルバムでは彼の演奏するトラックと上記のメンバーの演奏するトラックが混在している。また、多くのツアーにおいて、アダムスはギタリスト兼ヴォーカリストである。フェンダー・ストラトキャスターを演奏することが多く、そのプレイ・スタイルは盟友のスコットに極めて似ていて、どちらがどのパートを弾いているのか一聴しただけでは区別不能である。


title: ブライアン・アダムス

text: スコットは、1970年代後半にアダムスのバンドに参加してからは、ブライアン・フェリーやティナ・ターナーなどのサポートをした以外は、ほぼアダムスとの活動一本に絞っている。不動のバンド・メンバーの中でもスコットはアダムスの半身とも言うべき存在で、カリーから「僕たちはブライアンとキースのバックバンドさ」とからかわれることもある。メインとして使用しているのはフェンダー・ストラトキャスターである。特別速く指が動くというような派手さはないが、リフや音造りのセンスは抜群であり、アダムスのバックバンド一筋というその地味なキャリアにもかかわらず、多くのギタリストから一目置かれている職人である。エドワード・ヴァン・ヘイレンは、かつて雑誌のインタビューで「今好きなギタリストは？」との質問に対し「キース・スコットだ。彼はとてもメロディアスだからね」と回答していた。また、元メガデスのマーティ・フリードマンも、「ROCK FUJIYAMA」内で、「ブライアン・アダムスのギタープレイは、ギタリストの手本」という意味の発言をしている。


title: コロンボ会議

text: コロンボ会議（コロンボかいぎ、Colombo Conference）は、1954年にスリランカのコロンボで開催された国際会議。この会議に参加した5国は「コロンボ・グループ」を結成、翌1955年のアジア・アフリカ会議（バンドン会議）の開催に尽力した。


title: コロンボ会議

text: 第二次世界大戦後、それまで植民地支配を受けていた東南アジア、南アジアの国々が独立を果たした。しかし、その過程ではインドネシアのように宗主国との戦争を伴う場合もあり、またベトナムのように、宗主国の思惑と冷戦構造の波及からインドシナ戦争へと至る場合もあった。1954年にディエンビエンフーでフランス軍が大敗したことで第一次インドシナ戦争は終結へと向かうが、その停戦交渉は大国主導のジュネーヴ会議で進められ、アジア新興国家群に発言の余地はなかった。こうした状況に反発した東南アジア・南アジア諸国は結束し、インド、スリランカ、インドネシア、パキスタン、ビルマによって独自の会議を開催することになった。


title: コロンボ会議

text: 1954年4月28日から5月2日まで、スリランカのコロンボで開催された。この会談において、以下のような内容が示された。この会議は、戦後独立した新興国による会談のさきがけとなるものであり、ジュネーヴでの休戦交渉に与えた影響も大きかった。この会談後、5国は「コロンボ・グループ」を結成、インドネシアのアリ・サストロアミジョヨ首相が、バンドン会議の開催を提唱した。


title: ミッドランドスクエア

text: ミッドランドスクエア（Midland Square）は、愛知県名古屋市中村区名駅にある、トヨタ自動車、毎日新聞社、東和不動産共同所有の超高層ビルである。正式名称は豊田・毎日ビルディング。


title: ミッドランドスクエア

text: 高層棟のビル固有の郵便番号は450-62xx（xxは階層。地階・階層不明は450-6290）。


title: ミッドランドスクエア

text: ミッドランド（Midland）とは「中部地方」の意味で、当初の設計ではJRセントラルタワーズと同じ高さになる予定であったが、更に2m高く変更され、中部地方で最も高いビルとなった。日本国内では、第7位の高さである。屋外型展望施設「スカイプロムナード」があり、44Fは220m、最高階（46F）のデッキの高さは約230mである。外部から各オフィスへの宅配サービス及びビル内の書類運搬等の物流管理システムをヤマト運輸が一括して行っている。


title: ミッドランドスクエア

text: 2008年12月に、東海旅客鉄道（JR東海）が名古屋市バスターミナルと松坂屋名古屋駅前店(閉店)などの入居していた名古屋ターミナルビルを高さ最大260mのビルに建て替える計画を発表し、当ビルの高さを超えて中部地方で最も高いビルの座を譲る可能性があったが、その後、その設計が最大220mに変更されたため、その可能性はなくなった。


title: ミッドランドスクエア

text: 総事業費1000億の大企業2グループによる共同ビルであるが、市街地再開発の補助金を受けている。


title: ミッドランドスクエア

text: 地上階と中層部のスカイロビー（階層別エレベータへの乗換階）・最高層である42階を結ぶダブルデッキエレベーター（三菱製）を導入している。


title: ミッドランドスクエア

text: このエレベーターは字の如く上下2階建ての「かご」で構成され、地下1階（下段）・地上1階（上段）、地上23階（下段）・24階（上段）、地上41階（下段）・42階（上段）のみ停車する。仕組み上、上下両方の扉が閉まらないと昇降しない。既に六本木ヒルズ森タワー内のアカデミーヒルズへの直通エレベータでも採り入れられているが、ミッドランドスクエアでは外の景色が楽しめるシースルー型である。


title: ミッドランドスクエア

text: この地は1937年に高架化されるまでの国鉄名古屋駅の構内であった。第2次世界大戦後に「豊田ビルディング」と「毎日名古屋会館」（通称「毎日ビル」。毎日新聞中部本社が入居）が建設され、名駅エリアにおける複合商業施設の役割を担っていたが、竣工後40余年を経て老朽化は著しかった。


title: ミッドランドスクエア

text: そこで、それぞれのビルの持ち主であるトヨタ自動車と毎日新聞社、トヨタグループ企業である東和不動産の三社が主体となって豊田・毎日再開発計画が発案・実行され、豊田ビル、毎日ビルの解体後、ミッドランドスクエアの建設が開始された。それに伴い、トヨタグループは廃業した旧名古屋都ホテルの跡地を買収してセンチュリー豊田ビルを事前に建設した。これは豊田ビルに入居していた豊田通商の名古屋本社を恒久的に移転させるためであった。毎日新聞社も日本経済新聞社名古屋支社の旧社屋を取得し中部本社を一時的に移転させた。その際には中日本興業の直営映画館移転も行われた。


title: ミッドランドスクエア

text: JR名古屋駅とは名駅通を挟んですぐで、信号を渡り徒歩約1分で名古屋駅桜通口、名鉄名古屋駅に行くことができる（地下街を通っても行ける。地下街経由で名古屋市営地下鉄東山線名古屋駅まで徒歩1分程度）。近鉄名古屋駅は徒歩数分程度。


title: ミッドランドスクエア

text: 近年、名古屋駅周辺は高層ビルの建築が進んでおり、かつて豊田ビルに入居していたトヨタグループの総合商社である豊田通商の名古屋本社としてセンチュリー豊田ビルが2002年12月に、名古屋鉄道と中部電力、トヨタ自動車の共同建設で名古屋ルーセントタワーが2007年1月にそれぞれ施工された。また、トヨタ自動車と親密な三井グループの三井不動産が名古屋モード学園と共同建設をしたモード学園スパイラルタワーズが2008年3月に、中部経済新聞社と名古屋鉄道、東和不動産の3社による中経ビルおよび第二中経ビルの再開発計画で、名古屋クロスコートタワーが2012年7月にそれぞれ開業した。


title: ミッドランドスクエア

text: 更に、第二豊田ビル建替えプロジェクトに伴い、跡地に豊田通商及び豊通グループが入居するシンフォニー豊田ビルが2016年6月30日に竣工。これらの東和不動産単独所有ビル4棟（ミッドランドスクエア、名古屋クロスコートタワー、センチュリー豊田ビル、シンフォニー豊田ビル）を地下で結び、天候などに左右されず、人々が回遊できる地下通路「地下環状ネットワーク」が同ビルにも設置された。


title: LCS

text: LCS


title: 住友真世

text: 住友 真世（すみとも まよ、1965年10月26日 - ）はフリーアナウンサー。かつては共同テレビジョンに所属していた。徳島県徳島市出身。血液型A型。


title: 高松英郎

text: 高松 英郎（たかまつ ひでお、1929年10月24日 - 2007年2月26日）は、日本の俳優。本名は武市 哲郎（たけいち てつお）。


title: 高松英郎

text: 高知県長岡郡大篠村（現：南国市）生まれ。早稲田中学卒業。


title: 高松英郎

text: 小学校教員の息子として誕生。幼少時に東京都杉並区に移り、1947年に早稲田中学卒業、鎌倉アカデミア演劇科に入学。在学中は舞踏家檜健次のもとで創作舞踊を学び、鎌倉アカデミアの講師の推薦で1951年、大映東京撮影所に「第5期ニューフェイス」として入社。


title: 高松英郎

text: 1953年に『怒れ三平』にて若尾の恋人役でスクリーンデビュー。初期は恋愛映画への出演が多かったが、徐々に悪役で持ち味を発揮。『巨人と玩具』での猛烈サラリーマン役を演じて注目を浴びた。1962年の『黒の試走車』では一癖も二癖もある自動車会社の部長役、『しとやかな獣』では欲望丸出しの人間臭い役どころを演じた。1963年『黒の報告書』を最後に大映を退社、活躍の場をテレビに移す。テレビドラマの代表作には、『柔道一直線』や『雲のじゅうたん』などがある。『雲のじゅうたん』ではテレビガイド最優秀演技者賞を受賞。


title: 高松英郎

text: その風貌が『巨人の星』に登場する主人公の父・星一徹に似ていたことから、CMやバラエティー番組へのゲスト出演をたびたび行った。実際に高松は常日頃から寡黙で、一見すると近寄りがたい印象があったことから、悪役や頑固オヤジ役・刑事役などで真骨頂を魅せたが、逆に温和で優しく、律義な性格で、後輩への演技のアドバイスなども丁寧に行っていたという。


title: 高松英郎

text: いつも身だしなみがきちんとしていることでも知られ、芸能人の多くは外出時には人目を避けるためにラフな恰好をするが、高松は常に背広にネクタイ姿だった。


title: 高松英郎

text: 1962年にフジテレビの『テレビ結婚式』番組内で挙式（売名行為ではない完全なる慈善結婚式で、局もちの挙式で浮いた結婚資金やスポンサーからの贈答品などをすべて恵まれない子どものための施設に寄付した）。夫人は元モデルで二女をもうけた（次女は1980年代後半にモデル活動をしていた）。


title: 高松英郎

text: 2007年2月26日朝、神奈川県内の自宅で心筋梗塞のため死去。前日までドラマのロケで茨城県鹿嶋市にいたが、顔色が悪く、その日の収録を終えると「気分が悪いので一旦帰宅したい」と述べ、同夜の高速バスで帰京し自宅には深夜過ぎに戻って入浴後に就寝した。翌日早朝に寝室で息絶えていたのを夫人が発見した。77歳没。


title: 高松英郎

text: 元々糖尿病の既往症があり、30年にわたって毎朝血糖値を測り、自らインスリンを注射していた。晩年は飲み薬が手放せない状態だったというが、事情を知らない者がそんなことは想像もできないほど仕事熱心だった。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 『ラディカル・ホスピタル』は、ひらのあゆによる日本の4コマ漫画作品。病院を舞台としている。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 『まんがタイムオリジナル』1998年11月号（同年9月27日発売）で連載開始。2000年春からは『まんがタイムラブリー』及び『まんがタイムファミリー』にも連載の場を広げた。その後『ラブリー』は2006年4月号で連載終了、2006年5月号からの『まんがタイム』に移籍する形で、2012年8月号『ファミリー』での連載終了まで三誌連載体制を続けた。『オリジナル』では巻頭及び表紙を飾っている。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 単行本は2018年9月現在芳文社より32巻まで出版されている(書誌情報も参照)。また、本作の初心者向けにこれまでの連載の中からキャラクター別のベストエピソードを集めた「よりぬきキャラクターズファイル」も11巻と同時に発売されている。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 都内の総合病院（名前は不明）の外科入院病棟の日常をつづっている。病院を舞台にしているが、手術や治療などのシーンは少なく、医師やナースの雑談・掛け合いなどが主体となっている。投薬や介護のシーンが多い。また昨今の医療事情に関した話題も作中に登場している。全体的にはお気楽な空気が流れているが、その中で患者の死亡が普通に語られていたりと、総合病院の日常的な風景も描かれている。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 毎回、1つのテーマを設定しそれに基づいたエピソードを展開している。また、掲載誌をまたぐ形で次回のエピソードに話を繋げる場合もある。


title: ラディカル・ホスピタル

text: ※ドラマCDにおける出演声優は、作品内に登場している人物のみ記す。特記なしは第1作・第2作両方に出演、☆は第1作、★は第2作のみ出演。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 作品内には個性的な医師が多く登場するが、多くの医療漫画に登場するような「天才的な医師」や「悪徳医師」は登場しない。このことが作品をより身近な物にしているとも考えられる。作中にも、医者の世界では「天才」より「熟練」や「器用」のほうが大事だというセリフがある。かつての医療制度の関係上、榊と景山を除く外科医全員（と、他科ではあるがヨネと瀬尾、佐伯も）が同じ医大の出身である。榊と景山は同じ大学出身で大学の医局から離れている。


title: ラディカル・ホスピタル

text: 芳文社よりまんがタイムコミックスとして刊行されている（実売日は表記の発行日の14～15日前）。フロンティアワークスから発売


title: メディアステーションbanana

text: メディアステーションbanana（メディアステーション バナナ）は、新潟県新潟市中央区の新潟駅万代口1階にある多機能待合室。


title: メディアステーションbanana

text: 後述の「新潟駅連続立体交差事業」などの進行等にともない、平成29年3月31日をもって待合室機能以外を終了した。


title: メディアステーションbanana

text: 新潟駅万代口の待合室を改装するにあたって、東日本旅客鉄道新潟支社は新潟日報社・新潟放送 (BSN) 両社と共同で「21世紀型の待合室」を提唱すべく、東京駅の「Dila東京メディアコート」（2000年12月2日開業 - 2010年1月6日営業終了）を参考として、室内に情報サイトを設置することになった。新聞の「文字」と映像・ラジオの「電波」、さらにインターネットの「IT」をミックスした情報提供を目的とし、「駅と人とメディアの新しい関係」をコンセプトに2001年10月1日オープン。室内には12面の大型マルチビジョンをはじめ会員制の無料インターネットコーナー、ラジオ・テレビのサテライトスタジオ、号外発行機能やデータベースを有する新潟日報の総合カウンターが置かれた。


title: メディアステーションbanana

text: bananaは新潟日報・BSN両社の報道体制においても「前線基地」としての機能を有する。強風など悪天候によってJR線のダイヤが乱れた際には、BSNでいち早く報じることができるなど立地上の利点も大きい。なおサテライトスタジオでは2013年3月までBSNのラジオ番組が生放送されていたが、既に運営を終了している。


title: メディアステーションbanana

text: 午後から夕方にかけては年配客、高校生を中心に席が埋まることも多い。夜間は臨時快速「ムーンライトえちご」など夜行列車の乗客も多く利用している。


title: メディアステーションbanana

text: 万代口駅舎の待合室は現駅舎の開設以来、改札外からのみ利用できる構造となっていた。1990年代前半に駅舎東側から、在来線ホーム1番線に面する現在の駅舎中央部へ移設されてからは、ガラス張りの室内からホーム全体を見渡せるようになった。bananaとして改装された後も改札外からのみ利用できる構造となっていたため、JR線を利用しない来訪者も自由に出入りできるようになっていた。しかしJR線利用者から「ホーム内に待合室が無い」という指摘がかねてからJR新潟支社に寄せられていたことなどから2010年に改修を実施し、同年2月22日からパーティションを設けて南北に2分割し、南側の1番線沿いに出入口を新設してベンチ席部分は改札内からの利用者向けに振り分け、従来から設けられている改札外からの出入口がある北側にはレストバーベンチが設けられた。


title: メディアステーションbanana

text: なお新潟駅では現在、「新潟駅連続立体交差事業」および「新潟駅周辺整備事業」が進められている。このうち在来線の立体交差化は2021年度中の竣工を予定しており、万代口駅舎は立体交差及び周辺整備の工程が進捗した段階で閉鎖・撤去されることが決定している（詳細な閉鎖時期は未定）。また新潟日報社は、万代口側に程近い万代シテイに隣接する同区万代三丁目1番1号の区画（ミナミプラザ・スターホテル新潟跡）において同社の本社機能を内包する複合施設「新潟日報メディアシップ」の建設事業を進め、2013年1月に竣工し、2月4日付で本社登記を移転し、機能移転が順次進められた。そして4月12日には一般向けのスペースも全面開業し、1階にはBSNのラジオ・テレビ兼用サテライトスタジオ「メディアシップスタジオ」が開設された。こうした動向に伴って、平成29年3月31日をもって「メディアステーションbanana」としての運用を終了した。


title: メディアステーションbanana

text: 平成29年4月1日以降においては、待合スペースのみの新潟駅万代口待合室として運用されている。


title: スミス郡 (テキサス州)

text: スミス郡 () はアメリカ合衆国テキサス州に位置する郡である。2000年現在、ここの人口は174,706人である。ここの郡庁所在地はタイラーである。スミス郡はテキサス革命の将軍、ジェームズ・スミスの名を取って命名された。


title: スミス郡 (テキサス州)

text:
アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積2,459 km (949 mi) である。このうち2,404 km (928 mi) が陸地で55 km (21 mi) が水地域である。総面積の2.22%は水地域となっている。
2000年現在の国勢調査で、この郡は人口174,706人、65,692世帯、及び46,904家族が暮らしている。人口密度は73/km (188/mi) である。30/km (77/mi) の平均的な密度に71,701軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人72.61%、アフリカン・アメリカン19.06%、先住民0.43%、アジア0.70%、太平洋諸島系0.03%、その他の人種5.74%、及び混血1.44%である。ここの人口の11.17%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: スミス郡 (テキサス州)

text: この郡内の住民は26.60%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が9.80%、25歳以上44歳以下が27.40%、45歳以上64歳以下が22.10%、及び65歳以上が14.10%にわたっている。中央値年齢は36歳である。女性100人ごとに対して男性は92.10人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は87.90人である。


title: スミス郡 (テキサス州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は37,148米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は44,534米ドルである。男性は32,451米ドルに対して女性は22,351米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は19,072米ドルである。人口の13.80%及び家族の10.20%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の18.40%及び65歳以上の10.80%は貧困線以下の生活を送っている。


title: LED (曖昧さ回避)

text: LEDL.E.D.


title: BRU

text: BRU


title: マイケル・シェンカー

text: マイケル・シェンカー（ミヒャエル・シェンカー、Michael Schenker、1955年1月10日 - ）は、ドイツ出身のハードロックのギタリスト。かつて、白と黒の2色で塗り分けられたギブソンのギター「フライングV」を使用していた事で有名。日本ではアルバムの邦題から「神」とも称される。


title: マイケル・シェンカー

text: 実兄はスコーピオンズのリーダーであるルドルフ・シェンカー、実妹はヴィーヴァのキーボーティストであるバーバラ・シェンカー。


title: マイケル・シェンカー

text: 兄であるルドルフ・シェンカーの影響で幼少期よりギターを始める。11歳で初ステージを踏み、17歳で「スコーピオンズ」のデビューアルバム『恐怖の蠍団』にリード・ギターとして参加した。


title: マイケル・シェンカー

text: 1973年6月、リードギターを探していた「UFO」からオファーを受け加入。これは、前年に「スコーピオンズ」が「UFO」のドイツ・ツアーの前座を務めた際、UFOの当時のギタリストだったミック・ボルトン が突如失踪し、急遽マイケルを借りたという出来事がきっかけであった。


title: マイケル・シェンカー

text: UFOには1978年まで在籍し6枚のアルバムに参加。UFOの世界的な成功に貢献する一方、メンバーとのコミュニケーションやアルコールの問題を抱えていた。


title: マイケル・シェンカー

text: UFO脱退後、短期間ながら古巣のスコーピオンズに所属した後、1979年に自らのバンド「マイケル・シェンカー・グループ (通称:MSG)」を結成。デビューから1984年までに4枚のスタジオ・アルバムと2枚のライヴ・アルバムを発表。ロック・ギターの名手として一時代を築いた。


title: マイケル・シェンカー

text: ボーカルのロビン・マッコーリー加入にともない、1986年から1993年にかけては「マッコーリー・シェンカー・グループ」名義で活動。3枚のスタジオ・アルバムをリリースした。


title: マイケル・シェンカー

text: 1993年、「UFO」の再結成に参加。新アルバムのレコーディングやライブ活動で1995年まで在籍した。


title: マイケル・シェンカー

text: 1996年、「マイケル・シェンカー・グループ」を再始動させる。近年は並行して自身のソロ・プロジェクトも行っている。


title: マイケル・シェンカー

text: 2006年には、ヴァッケンの野外コンサートで、息子で「Faster Inferno」のギタリストのタイソン・シェンカーと競演した。


title: マイケル・シェンカー

text: 2011年、ソロアルバム「テンプル・オブ・ロック」を発表。これ以降はこのアルバムから発展した「マイケル・シェンカーズ・テンプル・オブ・ロック」として活動を始め、精力的にワールドツアーを行う。


title: マイケル・シェンカー

text: 2016年、MSGの歴代メンバーが集うプロジェクト「マイケル・シェンカー・フェスト」の活動を開始。同年8月に来日公演を行った。。


title: マイケル・シェンカー

text: 奏法そのものはペンタトニック・スケール主体の極めてオーソドックスなロック奏法（セオリー通りの奏法）の積み重ねである。彼の使用するギターにはビブラート・ユニットが搭載されていないが、ネック・ベンディングによりアーミングに似た効果を出す事もある。


title: マイケル・シェンカー

text: ヘッドを左手で押して音程を下げるのだが、あまりに強く押すのでネックが折れる事があり、リペアーマン泣かせであった。


title: マイケル・シェンカー

text: かつて、白と黒にリフィニッシュしたギブソン・フライングVを長年使用していたが、現在はディーン製の様々なシグネイチャーモデルVシェイプ･ギターを使用している。1980年代には、Performanceというカスタムギターメーカー制作のレプリカ･モデルやアリア・プロⅡがマイケルのために用意したVシェイプ･ギターを使用していた時期もあった。


title: マイケル・シェンカー

text: このカラー・コーディネートに至ったきっかけは、白と黒のVを交互に演奏していて、ある時「1本のVをいっそのこと白と黒に塗ってしまおう」と思いついたからとの事。


title: マイケル・シェンカー

text:
アンプは、MSG初期までマーシャルの1987を愛用。80年代後半からは一貫して、同じくマーシャルのJCM800 2205を愛用。
エフェクトは、Jim Dunlop製DB01 Dimebag Signatureワウペダル、BOSS製のFV-500Lボリュームペダル、同社のDD-6、DD-3デジタルディレイ、CE-5、CH-1コーラス、TU-2チューナーを使用し、センド/リターン等は使わず、全てギターからアンプまで直列で接続して使用。(2012年来日時)


title: マイケル・シェンカー

text: ディレイとコーラスが２個ずつセットされているのは、効き目を強くしたい時は２個同時ON、効き目を弱くしたい時は1個OFFという風な使い方をするため。


title: マイケル・シェンカー

text: 弦はD'ANGELICOのEXTRA LIGHTを、ピックはJIM DUNLOPのNYLON STANDARDを使用。時期によって厚みが異なるが近年は0.60mmを4枚ポケットに入れ、ランダムに使用している。


title: ニコラ・ジギッチ

text: ニコラ・ジギッチ（, ラテン文字表記: Nikola Žigić, 1980年9月25日 - ）は、ユーゴスラビア（現セルビア）・北バチュカ郡バチュカ・トポラ出身の元同国代表サッカー選手。ポジションはフォワード。


title: ニコラ・ジギッチ

text: レッドスター・ベオグラードのエースストライカーであった。大柄な体を活かしたダイナミックなプレーで2006 FIFAワールドカップの予選突破に貢献し、本大会のコートジボワール戦では得点も挙げた。元チェコ代表のヤン・コレルと同じ身長を持つことから「セルビア版コレル」や「セルビアン・タワー」などの異名を持つ。


title: ニコラ・ジギッチ

text: 2006年夏、スペインのラシン・サンタンデールに加入した。年末には2006年のセルビア・サッカー協会年間最優秀選手に選出された。2006-07シーズンは身長差が42cmもあるペドロ・ムニティスと2トップを組んで11得点の活躍を見せ、2007年8月9日にバレンシアCFに移籍した。しかし、2007-08シーズンはリーグ戦でわずか1得点を挙げるに留まり、2008年夏にはバレンシアとラシンの間でジギッチのレンタル移籍で合意していたが、ジギッチ本人のサインが必要な段階になって突然姿を消し、連絡が取れない事態になった。その状況は移籍期限終了まで続き、バレンシアに残留することとなったが、冬の移籍期間の12月25日にラシンにレンタル移籍した。ラシンではムニティスと同様に身長差が40cm以上あるホナタン・ペレイラと2トップを組み、19試合で13得点した。


title: ニコラ・ジギッチ

text: 2010年5月26日、移籍金推定700万ユーロの4年契約でバーミンガム・シティFCに移籍した。2013-14シーズン限りでクラブとの契約が満了し6月に退団したが、2014年11月から同クラブでトレーニングを続け12月4日にシーズン終了まで再契約した。


title: 面積の比較

text: 面積の比較（めんせきのひかく）では、面積を比較できるよう、昇順に表にする。


title: 花房果子

text: 花房 果子（はなふさ かこ、1973年8月12日 - ）は、高知在住のフリーアナウンサー。


title: 花房果子

text: 兵庫県神戸市出身。1992年に兵庫県立神戸高等学校、1996年に同志社女子大学学芸学部日本語日本文学科（日本語学専攻）を卒業。1998年RKC高知放送に入社。2009年RKC退職。


title: CDG

text: CDG


title: D6-VTR

text: D6-VTRは放送用コンポーネント方式デジタルVTR規格である。 D2-VTR規格をベースに、東芝と独のBTS社が共同開発した。3/4インチメタルカセットテープを使用。HDコンポーネントの輝度信号を74.25MHz、2つの色差信号をそれぞれ37.125MHzでサンプリングした信号を非圧縮で記録可能。オープンリールのHDデジタル1インチVTRに比べ記録密度が高くエラーレートが低い。東芝製GBR-1080などはオプション（プロセッサー）を追加することにより、マルチフォーマットデコーダとして利用できる。


title: D6-VTR

text:
NHK、大手プロダクション等で採用実績があるが、非常に高価なVTRシステムであるため一般的な番組制作では利用されていない。放送技術研究用や3DハイビジョンのVTRとして利用に限られている。
近年では放送用VTRとしてだけではなく、大容量かつ高レートである特性をいかし科学技術計算に用いるコンピュータの記憶システムとしても利用され始めている。


title: 盛朋子

text: 盛 朋子（もり ともこ、1969年1月21日 - ）は、ミヤギテレビのアナウンサーである。


title: 盛朋子

text: 青森県青森市出身。日本大学芸術学部卒業後、1991年4月に入社する。


title: 盛朋子

text: 2011年10月27日付のアナウンサーブログで、妊娠していることを発表。同年11月より産前休暇・育児休暇に入っていた。


title: 盛朋子

text: 2013年4月より仕事復帰。産休・育休前と同様にミヤギテレビストレイトニュースを中心に担当をする。


title: ZRH

text: ZRH


title: XSP

text: XSP


title: 花魁

text: 花魁（おいらん）は、吉原遊廓の遊女で位の高い者のことをいう。現代の高級娼婦、高級愛人などにあたる。


title: 花魁

text: 18世紀中頃、吉原の禿（かむろ）や新造などの妹分が姉女郎を「おいらん」と呼んだことから転じて上位の吉原遊女を指す言葉となった。「おいらん」の語源については、妹分たちが「おいらの所の姉さん」と呼んだことから来ているなどの諸説がある


title: 花魁

text: と言われる事が多いが、これはどれも通説であり現在典拠に基づいた説は存在しない。


title: 花魁

text: 上記脚注の「いろの辞典（改訂版）」編者の小松奎文は川柳研究家であり、学術的な典拠は示されておらず、また、この通説が一般化したのは近世風俗志（守貞謾稿）の記述の一部を引用した上記脚注書のような一般書籍が多数発行されているからに他ならず、近世風俗志（守貞謾稿）の記述自体が原典引用の無いものは「聞き書き」だと大前提だと断っており、また、第廿編娼家下「花魁」の項目は「おいらん」という音であって、「花魁」を「おいらん」と読む証左はなにも無い。


title: 花魁

text: 中国文学研究者の大木康によると、講談・落語の『紺屋高尾』の元になった馮夢龍編著の白話小説集『醒世恒言』所収の「売油郎独占花魁」の王美娘(『紺屋高尾』の高尾にあたる)という登場人物のあだな「花魁娘子」から、「おいらん」に「花魁」の文字を当てられたと記述している。


title: 花魁

text: 近世風俗志及び、これも一般書籍で引用される"いつちよく咲たおいらが桜かな”の初出は「吉原讃嘲記（寛文7年・1667）」であるが、この後、「増補俚言集覧」と「近世事物考」に類似した川柳が引用されたため、これがあたかも語源であるような錯誤が生まれたと思われる。


title: 花魁

text: 江戸時代、京や大坂では最高位の遊女のことは「太夫」と呼んだ。また、吉原にも当初は太夫がいたが、宝暦年間に太夫が消滅し、それ以降から高級遊女を「おいらん」と称するようになった。今日では、広く遊女一般を指して花魁と呼ぶこともある。


title: 花魁

text: 下記に江戸時代の花魁について記述する。


title: 花魁

text: 吉原に遊郭ができた当初には、少数ではあるが江戸にも太夫がおり、その数は万治元年（1658年）の『吉原細見』によれば、太夫3人であった。またその下位の遊女として格子67人、局365人、散茶女郎669人、次女郎1004人がいた。江戸時代後期の安永4年（1775年）になると、吉原細見には散茶50人（内、呼出し8人）、座敷持357人（内、呼出し5人）、部屋持534人など（総計2021人）となっている


title: 花魁

text: 別書によると、寛永20年（1643年）に18名いた吉原の太夫は、延享元年（1744年）には5名に、寛延4年（1751年）には1名に減り、宝暦（1751-1763年）の終わりごろには消滅した、


title: 花魁

text: 花魁は引手茶屋を通して「呼び出し」をしなければならなかった。呼び出された花魁が禿や振袖新造を従えて遊女屋と揚屋・引手茶屋の間を行き来することを滑り道中（後に花魁道中）と呼んだ。


title: 花魁

text: 花魁には教養も必要とされ、花魁候補の女性は幼少の頃から禿として徹底的に古典や書道、茶道、和歌、箏、三味線、囲碁などの教養、芸事を仕込まれていた。


title: 花魁

text: 花魁を揚げるには莫大な資金が必要であり、一般庶民には手が出せないものであった（花魁の側も禿や新造を従え、自分の座敷を維持するために多額の費用を要した）。人気の花魁は『遊女評判記』などの文学作品に採り上げられたり、浮世絵に描かれることもあった。浮世絵に描かれている花魁は、実際には付けるのが不可能なくらい多くのかんざしを付けて、とても豪華な姿で描かれている。


title: 花魁

text: 遊女には位があり、それによって揚代が決まっていた（『吉原細見』に格付けが記載されている。店にも大見世・中見世・小見世の別がある）。時代による変遷もあり、詳細が不明な点もあるが、おおむね次の通りである。


title: 花魁

text: 花魁は宝暦以降の呼称であるため、太夫や格子は花魁ではない


title: 花魁

text: 本来は「呼出し」を花魁と呼んだと考えられる。これらより下位の遊女は花魁とはいわなかった。


title: 花魁

text: なお、店の筆頭である遊女を「お職」と呼ぶことがあるが、本来は小見世で呼んだ言葉で、大見世・中見世では使わなかったという。


title: 花魁

text: 下位の遊女と一夜を共にするのとは異なり、高級遊女を揚げるには様々なしきたりが存在していたといわれる。ただし上記の「初会～馴染み」のようなしきたりは実在が疑問視されている。また実在したとしても、あくまでも大名や豪商が主たる客層であった江戸前期（元禄ごろ、17世紀末）の全盛の太夫に、そのような接客を行った者もいた程度の特異な例であると考えられる。


title: 花魁

text:
理由として安価に利用ができる飯盛旅籠（宿場女郎）や岡場所の隆盛したことや、主たる客層が武士層から町民層に移ったことなどにより、煩雑な作法や格式と高価な吉原の運営方式が敬遠されるようになった。
それは宝暦年間には吉原では高価な揚げ屋遊びの消滅や、歴代「高尾太夫」を抱えていた高級店「三浦屋」の廃業、そして太夫の位も無くなるなど顕著に現れ、宝暦以降の吉原は旧来の格式や作法は解体され大衆化路線へと進んだ。


title: 花魁

text: 宝暦以降の記録では高級遊女であった呼び出し昼三（花魁）も初会で床入れしており、『古今吉原大全』などこの時期の文献にも「初会〜馴染み」の手順は記載されていない。少なくとも「太夫」に代わり「花魁」の呼称が生じた宝暦以降では、上述のようなしきたりの一般化は考えられず、後世に誇張された作法として伝わったものと考えられる。


title: 花魁

text: 『古今吉原大全』によれば「初会で床（とこ）に首尾（しゅび）せぬは客のはじ、うらにあわぬは女郎のはじと、いゝつたふ」とあり、初会の客をつなぎ止めなければ遊女の落ち度となるとされていた。


title: 花魁

text:
なお現存する錦絵や歌舞伎芝居や落語、講談、映画やテレビドラマなどの、フィクション世界での遊女の姿は文化・文政期（19世紀初め）の風俗を参考としており、対していわゆる廓の掟と称されるものは宝暦（18世紀半ば）以前の作法に由来するものが多く、虚像と実像には時代的に大きな開きがある点も注意が必要である。（参考：永井義男『図説吉原入門』学研）
※ただし太夫は宝暦年間には消滅しており、花魁の呼称はそれ以降から広まっているので、太夫を花魁とするのは厳密には誤り。


title: ヨルダンの国歌

text: ヨルダンの国歌は、アブドゥルムニイム・アッ＝リファーイー () 元首相が1937年に作詞、1938年に アブドゥルカーディル・アッ＝タニール () が作曲し、同年に制定された、国王及びハーシム王家賛美の歌である。


title: 藤井まき

text: 藤井 まき（ふじい まき、1月3日 - ）は日本の女性アニメーター、キャラクターデザイナーである。神奈川県横浜市出身。


title: 藤井まき

text: アニメ学校を卒業した後、ゆめ太カンパニーとスタジオディーンを経由して多数の作品で活躍している。初期は藤井牧という名義を使っていた。よくコンビで仕事をしているアニメーション演出家・監督の柳沢テツヤとは夫婦である。


title: 藤井まき

text: 介錯作品のキャラクターデザイン・総作画監督を多く担当している。


title: YVR

text: YVR


title: ダマスカス (競走馬)

text: ダマスカス（ダマスクスとも、""、1964年4月14日 - 1995年8月8日）はアメリカの競走馬。1967年のプリークネスステークス、ベルモントステークスの二冠馬。


title: ダマスカス (競走馬)

text: 特に1967年のウッドワードステークスが有名で、強豪バックパサーとドクターフェイガーを10馬身もちぎり捨てる圧勝劇を見せた。


ダマスカス (競走馬)


title: ダマスカス (競走馬)

text:
競走馬引退後はケンタッキーのアーサー・ハンコック・ジュニアのクレイボーンファームで種牡馬入りし、功労馬となる1989年までに71頭のステークスウィナーを輩出し、クラシックホースこそ出せなかったが種牡馬として成功した。
母の父としても優秀であり、日本では直系子孫をダマスカス系と呼び、エイシンワシントン（1996年CBC賞など）やキャプテンスティーヴ（2001年ドバイワールドカップなど）が有名である。
1995年8月8日に31歳で亡くなり、クレイボーンファームに埋葬された。


title: ダマスカス (競走馬)

text: 主な産駒


title: ダマスカス (競走馬)

text: 母の父として


title: YEG

text: YEG


title: AMS

text: AMS


title: ダマスカス (曖昧さ回避)

text: ダマスカス (Damascus)


title: DPS

text: DPS


title: 信夫淳平

text: 信夫 淳平（しのぶ じゅんぺい、明治4年9月1日（1871年10月14日） - 昭和37年（1962年）11月1日）は、日本の外交官、国際法学者。法学博士。早稲田大学教授、学士院会員、中華民国顧問等を歴任。1943年学士院恩賜賞受賞、従三位勲一等瑞宝章。


title: 信夫淳平

text: 父は信夫恕軒（鳥取士族、漢学者、元東大講師）。信夫韓一郎（新聞記者、元朝日新聞専務）は長男、信夫清三郎（政治学者、名古屋大名誉教授、元日本政治学会理事長）は三男。


title: 信夫淳平

text: 鳥取県生まれ。父・恕軒には男の子が三人あり、寛一郎、淳平、敬造といった。五歳か六歳のときに生母・いとが恕軒と別れた。どういう母親だったかの記憶はない。


title: 信夫淳平

text:
旧制鳥取中学校（鳥取県立鳥取西高等学校の前身）、開成中学校を経て、1894年東京高等商業学校（現一橋大学）卒業。
淳平は自分の経歴を書いたメモを遺している。メモではこうなっている。「幼時小学校を卒へたるのみで、中学校を知らず、大学にも入らず、私塾にて漢学を専攻し、次で共立中学及同人社にて英語を学び、後に英吉利法律学校、東京専門学校及高等商業学校にて法律学、経済学、商業学等を聴講したる外、主に独学にて修業…」。


title: 信夫淳平

text: 北海道庁属を経て、1894年市立新潟商業学校（新潟県立新潟商業高等学校の前身）教諭、1896年市立久留米簡易商業学校（久留米市立久留米商業高等学校の前身）校長。


title: 信夫淳平

text: 1897年外交官及領事官試験に合格。領事官補として京城に赴任する。その後二十年間は海外の外交官暮しが続き、メキシコ公使館書記官、満州占領地行政事務官、統監府下の仁川理事庁理事官、オーストリー大使館書記官、オランダ公使館書記官、カルカッタ総領事を歴任。


title: 信夫淳平

text: 日露戦争時に大日本帝国陸軍遼東守備軍司令部付・満州占領地行政事務官を務め、法律顧問の有賀長雄との知遇を得る。


title: 信夫淳平

text: 1917年46歳で外交官を退き早稲田大学講師になった。早稲田大では外交史、国際法、国際政治学を教え、新愛知（現中日新聞・東京新聞）主筆も務めた。


title: 信夫淳平

text: 1925年に東京帝国大学から法学博士の学位を取得、 1943年には四巻五千ページの大著『戦時国際法講義』で学士院恩賜賞をうけた。1944年帝国学士院会員。


title: 信夫淳平

text: 戦争中に定年で早稲田大講師を辞めたが、戦後早稲田大に新制大学院ができたとき教授に迎えられ、1951年から1956年まで早稲田大教授を務めた。80歳をこえる高齢でふたたび外交史と国際政治学の講座をうけもった。


title: 信夫淳平

text: 1962年91歳で死去した。


title: 信夫淳平

text: 淳平は、大正末から昭和初年にかけて新愛知新聞の主筆や万朝報の社長をつとめ、論説を書いている。


title: 信夫淳平

text: 宗教は禅宗。趣味は乗馬、銃猟。


title: 仮面のメイドガイ

text: 『仮面のメイドガイ』（かめんのメイドガイ）は、赤衣丸歩郎による日本の漫画作品、およびこれを原作としたテレビアニメ作品。


title: 仮面のメイドガイ

text: 富士見書房の雑誌『月刊ドラゴンエイジ』で2004年12月号より2012年4月号まで連載された。赤衣の商業デビュー作品である。大財閥の財産相続権を持つがゆえに命を狙われる主人公・富士原なえかを守るために派遣された男のメイド「メイドガイ」ことコガラシが、奉仕という名目の元に様々な騒動を巻き起こすギャグ漫画。主人公の命を狙う刺客との戦いを交えつつも、基本的には騒動の巻き起こる日常の風景を描いており、各々のエピソードが1話ごとに完結する形式である。


title: 仮面のメイドガイ

text: 2006年10月よりラジオドラマ化され、また、2008年4月よりテレビアニメが放送された。


title: 仮面のメイドガイ

text:
角川書店より「角川コミックス ドラゴンJr.」として刊行されている。
小説版は富士見ファンタジア文庫より刊行。


title: 仮面のメイドガイ

text: 連載誌上などでの広告では、コガラシの姿とともに「かっこいいは 大義」のキャッチコピーが書かれることが多い。


title: 仮面のメイドガイ

text: 単行本第12巻の裏表紙には、同作者の別誌作品の『ゴルフ13』のキャラクターとの共演が描かれている。コガラシと幸助、ツララがナビゲーターとして登場。


title: 仮面のメイドガイ

text: ラジオ大阪「富士見ティーンエイジファンクラブ」内で2006年10月15日から11月5日までの全4回、2話（各回前後編）分が放送された。


title: 仮面のメイドガイ

text: 富士見書房サイト内の「富士見ティーンエイジファンクラブ」ページにて、放送後24時間（毎週月曜日23時00分）以降、数か月間Webラジオとしてオンデマンド配信された（現在は配信終了）。


title: 仮面のメイドガイ

text:
内容に追加の上、ドラマCD化された。
2007年5月31日、富士見書房とフロンティアワークスより発売された。


title: 仮面のメイドガイ

text: 上記ラジオドラマの内容に追加した完全版と新シナリオの全4話（各前後編、計8編）を収録している。


title: 仮面のメイドガイ

text: 収録内容は、以下の通り。


title: 仮面のメイドガイ

text: 1. - 4.がラジオドラマ放送分に追加されたものであり、5. - 8.が新シナリオである。


title: 仮面のメイドガイ

text: なお、富士見書房の雑誌に付録の申込用紙かキャラアニ.comのネット通販でのみ販売された「Fujimi限定Ver.」とアニメイトなどで販売された「一般流通Ver.」がある。これらは本編の収録内容は同一だがジャケット画が異なり、また特典（「一般流通Ver.」は初回限定版のみ）である「声優オマケトークCD」（8cmシングルCDサイズ）の内容が違っている。


title: 仮面のメイドガイ

text: またラジオドラマの声優に加え、以下の声優が追加されている。


title: 仮面のメイドガイ

text: 2008年8月22日と同年10月22日にフロンティアワークスより発売された。全2巻。


title: 仮面のメイドガイ

text: 第1弾と違い、担当声優はアニメ版の声優を起用している。


title: 仮面のメイドガイ

text: 2008年7月25日発売のアニメDVD2巻の初回限定版に特典の一つとしてCDが同梱された。


title: 仮面のメイドガイ

text: 「ToHeart2」、「灼眼のシャナ」、「ひぐらしのなく頃に」などの他作品とのコラボレーションをはかった内容となっており、それぞれの作品のキャラクターが登場する。


title: 仮面のメイドガイ

text: 2008年4月から同年6月まで独立UHF局ほかAT-Xにて放送された。全12話。DVD版では際どかったシーンが無編集で収録されている。


title: 仮面のメイドガイ

text: テレビアニメ『ご愁傷さま二ノ宮くん』第3話「街へでようよ - 麗華 くるくるす」にコガラシと思われる人物が登場している。また、テレビアニメ『銀魂』第111話「NH物は彼女に見つかるな!」にコガラシらしき人物が登場している。コミック『メイドをねらえ! 〜中林校長の野望〜』原作まっつー、作画椿あすにもコガラシが登場している。


title: ジャパンカップウィーク

text: ジャパンカップウィーク（）とは日本の中央競馬における国際競走のジャパンカップ・ジャパンカップダート（2014年からはチャンピオンズカップに名称変更）の開催週を示す国際競走デーである。通称「JCウィーク」。


title: ジャパンカップウィーク

text: 日本中央競馬会（JRA）が東京競馬場の5回東京8日開催と阪神競馬場の5回阪神2日開催のメイン競走であるジャパンカップ・ジャパンカップダートを盛り上げるため、全国の競馬場やウインズ・Gate J.などでジャパンカップウィークイベントと題して様々なイベントが催しされた。


title: ジャパンカップウィーク

text: 2008年よりジャパンカップダートが開催地を阪神競馬場に移し1週遅れとなり、この2競走に加えてエリザベス女王杯、マイルチャンピオンシップ、及びワールドスーパージョッキーズシリーズ（WSJS）を含めたジャパン・オータムインターナショナルとして開催されている。


title: ジャパンカップウィーク

text: 2010年はジャパンカップが30回目となるため、それを盛り上げるということでワールドスーパージョッキーズシリーズがジャパンカップ開催週の東京競馬場で開催される。


title: ジャパンカップウィーク

text: 2004年は日本中央競馬会（JRA）の創立50周年企画｢JRAゴールデンジュビリーデー｣として11月28日にジャパンカップとジャパンカップダートが同日開催された。中央競馬で同日に同競馬場でGI競走が複数開催されるのは史上初めての事であった。


title: ジャパンカップウィーク

text: ただし入場人数は前年よりも45%増加したものの馬券の売り上げ額は全体で12.8%増加にとどまりジャパンカップの売り上げは8.3%減少するなど興行面での効果は必ずしも芳しくなかったため、JRAは「再び開催する環境にはない」と再度の同日開催には消極的な見解をとっている。


title: 梨本徳彦

text: 梨本 徳彦（なしもと のりひこ、1922年（大正11年）11月19日 - 2007年（平成19年）2月7日）は、日本の海軍軍人、皇族、華族。位階は従四位。勲等は勲一等。爵位は伯爵。最終階級は海軍大尉。お印は鳳凰。


title: 梨本徳彦

text: 梨本家（旧梨本宮家）前当主。皇族時代は徳彦王（久邇宮家）といい、臣籍降下後に梨本伊都子（梨本宮守正王妃）の養子となるまでは龍田 徳彦という。


title: 梨本徳彦

text: 1922年（大正11年）11月19日、久邇宮家の多嘉王と静子妃の第三王子として生まれる。1942年（昭和17年）、海軍兵学校を卒業（第71期）。同期には野村実など。同年11月に貴族院皇族議員となる。


title: 梨本徳彦

text: 1943年（昭和18年）4月2日、勲一等旭日桐花大綬章を受章。同年6月に旧皇室典範増補第1条に基づき、本人の情願により、一時金を賜って臣籍降下し、龍田伯爵家を創設する。これに伴い、貴族院皇族議員を失職した。昭和天皇より賜った「龍田」の家名は、近江国の久邇宮家旧領地にある龍田神社にちなんだものとされる。1945年（昭和20年）4月22日に久邇宮朝融王第一女子の正子女王と結婚する。


title: 梨本徳彦

text: 終戦時は海軍大尉であった。戦後は松下電器産業・東京丸物（パルコの前身）などに勤務し、松下電器時代にはニュース映画で「はたらく貴族」と題して紹介された。ただ旧皇族の肩書きを利用されることもあって不快だったという。1966年（昭和41年）に、夫婦揃って梨本宮守正王妃であった梨本伊都子の養子（夫婦養子）となって祭祀を継承する。姪夫婦が梨本家の後継者となったことに、香淳皇后は大変喜んだという。しかし、妻の正子とは1980年（昭和55年）に調停離婚した。その後、同居していた愛人も病で倒れ、独り暮らしとなる。晩年には自らのお印に由来する「鳳凰会」の総裁となったが、金銭管理に関わるトラブルに巻き込まれていた。


title: 梨本徳彦

text: 2002年（平成14年）11月、皇族と血縁関係の無い神林隆夫を養子に迎える。なお、長男の龍田徳久は、両親の離婚後は徳彦と疎遠になったため、どのような経緯で養子縁組に至ったかは分からないと語っている。


title: 梨本徳彦

text: 2007年（平成19年）2月7日、死去。。


title: 梨本徳彦

text: テレビ番組『驚きももの木20世紀』の東久邇宮稔彦王を取り上げた番組に出演したことがある。


title: 赤衣丸歩郎

text: 赤衣 丸歩郎（あかい まるぼろう）は、日本の漫画家。埼玉県出身。所沢市在住。


title: 赤衣丸歩郎

text: ペンネームはたばこなどのブランド「Marlboro」から取っている。同人活動では「赤Marl」のペンネームで、サークル名は「赤いマルボロ」。


title: エチカ (商業施設)

text: エチカ ("Echika") は、東京地下鉄（東京メトロ）が運営する、「エキナカ」商業施設であり地下街である。小規模な施設は、「エチカ・フィット」（"Echika fit"）という名称となっている。


title: エチカ (商業施設)

text: 東京メトロの「地下鉄の駅を便利に楽しく変える」EKIBENプロジェクトの一環で開設された。表参道駅では多くのスペースが割かれている。


title: エチカ (商業施設)

text: 2012年4月現在、20 - 40店舗の大規模商業施設のEchikaとしては、東京都港区の表参道駅にある「Echika表参道」と豊島区の池袋駅にある「Echika池袋」が開業しており、6店舗の中規模商業施設のEchika fitとしては、台東区の上野駅にある「Echika fit上野」と、千代田区の東京駅（丸の内口）にある「Echika fit東京」が開業している。


title: エチカ (商業施設)

text: 駅の中に商業拠点とスペースを設け、出店希望のテナントを誘致していくというスタイルは、東日本旅客鉄道（JR東日本）によるエキュートなど新しいビジネス分野として脚光を浴びている。その一方、入居しているテナント企業はJR東日本の駅ナカとあまり変わらない（店名こそ違うものの、同一会社の別ブランドという例も多い）こともあり、新鮮さや魅力に欠け早いうちに飽きられる可能性も指摘されているが、それは日本各地の複合施設が抱えている問題でもある。


title: エチカ (商業施設)

text: 「駅」と「地下」の合成、みんなにとって「E（いい）」「chika（地下）」の2つの意味から「エチカ」となった。「Echika」の「E」には、「Excellent（エクセレント）」で「Exciting（エキサイティング）」という意味が込められ、優雅な印象を演出する意図があるとされる。


title: エチカ (商業施設)

text:
20代 - 40代女性をターゲットとし、27の専門店から構成され、改札内外に店舗を展開している。面積は約1,300mであり、日本の地下鉄駅構内の商業施設としては最大規模である。
東京地下鉄は、2007年3月28日に行われた株式公開見通しの発表の際に、同年12月にエチカの第2号として「エチカ池袋」を開業する予定である旨を発表した。その後、開業時期は延期になったが、2009年3月26日に第1期として副都心線部を、同年11月27日に第2期として有楽町線部を、それぞれ開業することとなった。有楽町線部の開業の際には、隣接するビル型商業施設の「エソラ池袋」（Esola）も同時開業した。


title: エチカ (商業施設)

text: 20代 - 40代カップルをターゲットとし、全40店の専門店（2009年4月現在、副都心線部）で構成されている。面積は約1,400m。


title: エチカ (商業施設)

text: コンセプトは『池袋モンパルナス』。メトロとフランス・パリの親和性や「エチカ表参道」のイメージを継承し、芸術・文化の薫りが漂う街の玄関口として街との融合を目指している。


title: エチカ (商業施設)

text:
副都心線部（2009年3月26日開業）
有楽町線部（2009年11月27日開業）


title: エチカ (商業施設)

text: 2009年2月20日に開業した上野駅の中規模商業施設。全6店舗。


title: エチカ (商業施設)

text: 元々は1930年に当時の東京地下鉄道が開業させた「地下鉄ストア」までその歴史を遡ることができる。その後1988年には当時の帝都高速度交通営団（営団地下鉄）が新たに展開を始めた構内店舗・メトロピアの第1号となったが、2009年に「Next Metro Store『次世代型の駅チカ』」をコンセプトにリニューアルを行い、現在の業態となっている。


title: エチカ (商業施設)

text: 2012年2月20日に開業した東京駅の中規模商業施設。全6店舗。


title: エチカ (商業施設)

text: 東京駅の丸の内側にある丸ノ内線中央改札口の南側通路部分（丸ビルと新丸ビルの中間付近）に、開設された。「エチカ表参道」のマスコット・キャラクターは「エチカちゃん」で、外見は白いウサギが擬人化されたものである。


title: エチカ (商業施設)

text: 基本的にすべての広告や構内の装飾に使われており、「エチカ」オープン記念として発売されたパスネット（SFメトロカード）にも掲載された。これらのビジュアルでは、ぬいぐるみを写真撮影したものが掲載されている。


title: エチカ (商業施設)

text: 「エチカちゃん」は、人々を地上の街から地下のショッピング街（エチカ）へ案内するウサギの女の子という設定で、ルイス・キャロルの小説『不思議の国のアリス』で主人公のアリスを不思議の国へと導いた白ウサギがモチーフとなっている。白ウサギと異なる点は、時計や洋服は身に付けておらず、東京メトロのシンボルマーク「ハートM」が入った斜めがけ鞄だけを携帯している所である。


title: エチカ (商業施設)

text: 実際の「エチカちゃん」のぬいぐるみをデザイン・制作したのは造型作家のToyFieldであるが、設定上は、動いて話すぬいぐるみを作れるエミリアおばさんによるものとされている。


title: エチカ (商業施設)

text: 「エチカちゃん」が人々を「エチカ」に案内できるようになった経緯は、絵本『Echika〜生まれた時のこと〜』で紹介されている。


title: HOWEVER

text: 「HOWEVER」（ハウエヴァー）は、GLAYの12作目のシングル。1997年12月27日出荷分からは、CDエクストラが追加されている。全曲 作詞・作曲：TAKURO / 編曲：GLAY、佐久間正英


title: エチカ

text: エチカ


title: Apache XML

text: Apache XML (アパッチ・エックスエムエル) プロジェクトは、XMLに関連したオープンソースのソフトウェアを開発することなどを目的とした団体であり、Apacheソフトウェア財団が主催するプロジェクトの一つである。


title: Apache XML

text: Apache XMLプロジェクトが開発するソフトウェアは、Apacheソフトウェア財団の他のプロジェクトと同様に、Apacheライセンスのもとで提供されている。Apache XMLプロジェクトは複数のサブプロジェクトをもっていた。


title: Apache XML

text: 2012年4月12日にプロジェクトは終了し、Apache Atticに移管された。


title: オープロダクション

text: 有限会社オープロダクションは、アニメーション制作のうち、作画作業の請負を主な事業内容とする日本の企業。アニメーション事業者協会会員。


title: オープロダクション

text: 1970年5月にハテナプロ出身のアニメーターの塩山紀生、村田耕一、小松原一男、米川功真らによって設立された。当初は塩山が社長を務め、1年後塩山が退社、その跡を継ぎ村田が社長に就任した。当初はAプロダクションと東映動画のテレビシリーズを手がけ、1980年代までは、小松原を中心とした東映動画班と、「世界名作劇場」などを手がける村田、才田俊次らの日本アニメーション班で両社作品に参加した。その他、作画プロダクションとしてスタジオジブリ、マッドハウスなど多くのスタジオの作品に参加している。


title: オープロダクション

text:
アニメーターとして、真鍋譲二、友永和秀、丹内司、山内昇寿郎、長崎重信、末吉裕一郎、高坂希太郎、後にアニメ監督になる飯田つとむ（飯田馬之介）、漫画家の高橋春男なども在籍した。
テレビアニメーション以外でも、個人のアニメーション作家としても活動した相原信洋、アニメーション同好会アニドウ（アニ同）代表のなみきたかし、後に評論家となる五味（富沢）洋子なども在籍していた。1975年からはズイヨー映像の「アルプスの少女ハイジ」で仕事を共にしたアニメーション監督の高畑勲を招いて宮沢賢治原作の「セロ弾きのゴーシュ」を7年がかりで自主制作で長編アニメ化。これにより、1981年度の毎日映画コンクール大藤信郎賞を受賞している。


title: オープロダクション

text: 2006年、村田の死去に伴い並木が社長に就いた。在籍者は全てアニメーターである。2008年4月に東京都杉並区天沼から荻窪に本社移転。


title: オープロダクション

text: 社名の由来は設立当時に発行されていた平凡出版（現・マガジンハウス）の男性誌『PocketパンチOh!』から。「オープロダクション」「OH!プロダクション」「OHプロ」ともクレジットされることがある。


title: D9-VTR

text: D9（でぃーないん）は、放送業務用圧縮型コンポーネントデジタルVTR規格である。1995年に日本ビクターが開発した。ビクターは、DIGITAL S（でじたるえす）のブランドで売り出した。


title: D9-VTR

text: VHSカセットハーフと1/2インチメタルテープを使用する。映像信号は8bitコンポーネント4:2:2、50Mbpsでデジタル記録し、HD映像信号の記録も可能である。民生用のHDVTR「W-VHS」の技術を基に開発された。


title: D9-VTR

text: 他の4:2:2コンポーネントデジタルVTRに比べ安価でコストパフォーマンスは良かった。そのため、国内では業務用のS-VHS機器を使っていたケーブルテレビ局や中小規模の制作プロダクションを中心に販売展開した。また、海外の放送局では制作用VTRシステムとして広く採用されている。


title: D9-VTR

text: ソニーやパナソニックがHD放送化に向けた機器を発表する中、D9規格のHD製品をすすめていたがデジタルテープ規格の競争に敗れD9規格の製造販売から撤退。現在は、既存ユーザーのためのD9用ビデオテープの販売のみ行っている。


title: ウッド郡 (テキサス州)

text: ウッド郡 () はアメリカ合衆国テキサス州に位置する郡である。2000年現在、ここの人口は36,752人である。ここの郡庁所在地はクイットマンである。


title: ウッド郡 (テキサス州)

text: アメリカ合衆国統計局によると、この郡は総面積1,802 km (696 mi) である。このうち1,684 km (650 mi) が陸地で118 km (46 mi) が水地域である。総面積の6.55%は水地域となっている。2000年現在の国勢調査で、この郡は人口36,752人、14,583世帯、及び10,645家族が暮らしている。人口密度は22/km (56/mi) である。11/km (28/mi) の平均的な密度に17,939軒の住宅が建っている。この郡の人種的な構成は白人89.11%、アフリカン・アメリカン6.12%、先住民0.55%、アジア0.20%、太平洋諸島系0.02%、その他の人種2.91%、及び混血1.09%である。ここの人口の5.72%はヒスパニックまたはラテン系である。


title: ウッド郡 (テキサス州)

text: この郡内の住民は21.80%が18歳未満の未成年、18歳以上24歳以下が7.90%、25歳以上44歳以下が22.90%、45歳以上64歳以下が26.40%、及び65歳以上が20.90%にわたっている。中央値年齢は43歳である。女性100人ごとに対して男性は97.10人である。18歳以上の女性100人ごとに対して男性は95.10人である。


title: ウッド郡 (テキサス州)

text: この郡内の世帯ごとの平均的な収入は32,885米ドルであり、家族ごとの平均的な収入は38,219米ドルである。男性は30,558米ドルに対して女性は20,209米ドルの平均的な収入がある。この郡の一人当たりの収入 (per capita income) は17,702米ドルである。人口の14.30%及び家族の10.80%は貧困線以下である。全人口のうち18歳未満の20.50%及び65歳以上の10.30%は貧困線以下の生活を送っている。


title: ビル・ロビンソン

text: ビル・ロビンソン（Bill Robinson、本名：William A. Robinson、1938年9月18日 - 2014年2月27日）は、イギリス・マンチェスター出身のプロレスラー。


title: ビル・ロビンソン

text: ウィガンのビリー・ライレー・ジムでキャッチ・レスリングを習得し、欧州マットを経て日本やアメリカで活躍した。ダブルアーム・スープレックスを日本で初公開したことから、「人間風車」の異名を持つ。


title: ビル・ロビンソン

text: アメリカではバーン・ガニアが主宰していたAWAを主戦場に、"ブリット" ビリー・ロビンソン（"Brit" Billy Robinson）のリングネームで活動。戴冠は果たせなかったものの、次期AWA世界ヘビー級王者の最有力候補とされていた。


title: ビル・ロビンソン

text: 曾祖父ハリー・ロビンソンはボクシングの元ブリティッシュ・ブラスナックル王者。父親のウィリアム・ジェームズ・ロビンソンも、ハリー・ロビンソンのリングネームで活動したプロボクサー。父に憧れ12歳でボクシングを始めるが、13歳のときに友人の投げたブリキの看板が目をかすめ、眼球を損傷しボクサーの道を断念。その後、同じくボクシングの元ヨーロッパ・ヘビー級王者であり、後にプロレスラーとなった叔父のアルフ・ロビンソンの勧めでレスリングに転向、YMCAのレスリング・クラブを経て、1954年に15歳でビリー・ライレー・ジムに入門した。


title: ビル・ロビンソン

text: ジムの師範代である兄弟子のビリー・ジョイスのコーチのもとトレーニングを積んだ後、ヨーロピアン・トーナメント優勝を経て1959年に19歳でプロデビュー（1958年6月デビュー説もある）。以後、イギリスのジョイント・プロモーションズを活動拠点に、1960年代は欧州各国からインドや中東、さらには南米まで、世界中のリングに上がった。


title: ビル・ロビンソン

text: 1965年6月12日にはヨーロピアン・ヘビー級王座、1967年1月18日にはブリティッシュ・ヘビー級王座を、それぞれ地元のマンチェスターにて兄弟子のジョイスから奪取。翌1968年4月、国際プロレスに初来日を果たし、以降同団体の外国人エースとなった（後述）。


title: ビル・ロビンソン

text: 1969年からは北米マットにも進出し、カナダのカルガリーにてスチュ・ハートが主宰していたスタンピード・レスリングに参戦。同年6月26日、前王者アーチー・ゴルディーの欠場に伴いフラッグシップ・タイトルの北米ヘビー級王座を獲得している。7月7日にはドリー・ファンク・ジュニアのNWA世界ヘビー級王座に初挑戦して引き分けており、10日のレジャイナと12日のエドモントンでも連続挑戦した。北米ヘビー級王座は翌1970年2月6日、後に全日本プロレスでも抗争を展開することになるアブドーラ・ザ・ブッチャーに敗れるまで戴冠を続け、以降もブッチャーを相手に同王座を争った。


title: ビル・ロビンソン

text: カルガリーと並行して南半球のオーストラリア（ジム・バーネット主宰のワールド・チャンピオンシップ・レスリング）にも遠征しており、1969年10月31日にキラー・カール・コックスから豪州版のIWA世界ヘビー級王座を奪取、12月19日にキング・カーティス・イヤウケアに明け渡すまで、北米ヘビー級王座との二冠王の座に就いていた。


title: ビル・ロビンソン

text: 1970年のハワイ滞在中、同じ英国出身のロード・ブレアースの紹介でバーン・ガニアと邂逅。当時日本での主戦場としていた国際プロレスが、同年にガニア主宰のAWAと提携したこともあり、翌1971年よりロビンソンもAWAに登場。ブラックジャック・ランザとの抗争を皮切りに、アメリカ合衆国本土での活動を本格的に開始する。1972年からは国際プロレスと同様にAWAにおいてもレスリング・キャンプのコーチとなり、リック・フレアー、コシロ・バジリ、ケン・パテラ、ジム・ブランゼル、グレッグ・ガニア、ボブ・リーマスなどを指導した。なお、ハワイでは1970年8月26日と1973年1月17日に、ホノルルにてファンク・ジュニアのNWA世界ヘビー級王座に再挑戦して引き分けている。


title: ビル・ロビンソン

text: AWAではベビーフェイス陣営の主力となって活躍し、1972年12月30日には帝王ガニアとのコンビでニック・ボックウィンクル&レイ・スティーブンスからAWA世界タッグ王座を奪取。1974年7月21日にもクラッシャー・リソワスキーと組んで同王座を獲得した。なお、同年はガニアがエドワード・アズナーと製作した映画 "The Wrestler" に主役プロレスラーとして出演している。ガニアはロビンソンをシューターとして高く評価し、AWAを道場破りなどの外敵から守るポリスマン（用心棒）の役割も委ねていたという。


title: ビル・ロビンソン

text: 日本で国際プロレスから新日本プロレス、さらには全日本プロレスへと移籍した1975年から1976年にかけては、アメリカでもAWAを一時離れ他団体に進出。新日本参戦直前の1975年11月17日にはWWWFに出場し、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンでジョニー・ロッズを下している。NWAの南部テリトリーも転戦し、同年12月20日にフロリダでキラー・コワルスキーから南部ヘビー級王座を奪取。1976年にはオクラホマのトライステート地区にてビル・ワットと組み、USタッグ王座を獲得している。全日本プロレスのレギュラー外国人選手となっていた1977年はNWAの総本山だったセントルイス地区にも度々登場、キール・オーディトリアムにてブルドッグ・ボブ・ブラウンやイワン・コロフ、クリス・マルコフらと対戦した（キール・オーディトリアムにはAWA在籍中にも時折出場しており、1974年2月15日にはハーリー・レイスのNWAミズーリ・ヘビー級王座に挑戦している）。


title: ビル・ロビンソン

text: アメリカでの主戦場だったAWAでは世界ヘビー級王座戴冠は実現しなかったものの、大英帝国ヘビー級王者に認定されている。同王座は英連邦のカナダで単発的に防衛戦が行われ、1978年3月にアンジェロ・モスカ、1979年10月にスーパー・デストロイヤー・マークIIにタイトルを奪われたが、いずれも短期間で奪還している。


title: ビル・ロビンソン

text: 1980年、AWAの提携団体だったテネシー州メンフィスのCWAに参戦。4月28日にマスクド・スーパースターを下し、前王者ジェリー・ローラーの返上で空位となっていたCWA世界ヘビー級王座を獲得している。以降もビル・ダンディー、オースチン・アイドル、ボビー・イートンを破り同王座を再三獲得、因縁のボックウィンクルをはじめ、トミー・リッチ、ポール・エラリング、キラー・カール・クラップ、ジプシー・ジョー、さらにはルー・テーズをチャレンジャーに防衛戦を行うなど、1981年2月までCWA世界王者として活躍した。


title: ビル・ロビンソン

text: 1981年は3月から5月にかけてメキシコのUWAにも出場しており、5月1日のエル・トレオでのイベントでは、1975年の新日本プロレス参戦以来となるストロング小林とも6人タッグマッチで久々に対戦。5月18日にはアレナ・プエブラにて、初代タイガーマスクともタッグを組んだ（ロビンソン、タイガーマスク、エル・ソリタリオ対カネック、ビジャノ3号、スコルピオ）。


title: ビル・ロビンソン

text: デビュー以来ベビーフェイスのポジションで活動していたが、1982年、カナダのモントリオールにてヒールターンを決行。口髭を生やし、同じイギリス人のロード・アル・ヘイズをマネージャーに従え、嫌味な英国紳士のヒールを演じた。11月にはリック・マーテルを破りモントリオール版のインターナショナル・ヘビー級王座を獲得、以降もザ・デストロイヤーやディノ・ブラボーと同王座を争った。1983年5月23日には現地ヒールのピエール・ルフェーブルをパートナーに、ジノ・ブリット&トニー・パリシから同タッグ王座も奪取、これが彼のキャリアにおける最後のタイトル戴冠となっている。


title: ビル・ロビンソン

text: その後はベビーフェイスに戻ってAWAに復帰し、1984年にはAWA世界王者となってアメリカに乗り込んできたジャンボ鶴田にも挑戦したが、現役最後の年となった1985年に再びヒールターン。ガニアがNWAのジム・クロケット・ジュニアらと共同で立ち上げたWWFの対抗組織「プロレスリングUSA」にも参加し、2月24日に行われたビッグイベント "Star Wars" ではボブ・バックランドと対戦。同日に行われたタッグチーム・バトルロイヤルにはカマラとの異色コンビで出場し、サージェント・スローターと決勝を争った。


title: ビル・ロビンソン

text: 4月21日にAWAがセントポールで開催した "StarCage 1985" にもボビー・ダンカンとのタッグで出場するなどヒールでの活動を続けたが、腰や膝など身体の故障に加え、WWFの全米侵攻でアメリカ・マット界のテリトリー制が崩壊しつつあったこともあり、同年に現役を引退した。


title: ビル・ロビンソン

text: 初来日は1968年4月、日本レスリング協会の会長で国際プロレスの発起人でもあった八田一朗が、当時のロビンソンの活動拠点だった英国のジョイント・プロモーションズとのコネクションを持っていたため、八田の仲介で国際プロレスの『日英チャンピオン・シリーズ』に参戦。当時の国際プロレスはブッカーのグレート東郷と決別し、八田を窓口にヨーロッパを外国人選手の新しい招聘ルートとして再出発していたが、日本プロレスのアメリカン・プロレス路線を見慣れていた日本のファンや関係者にとって、欧州の選手は地味な印象を持たれがちだった。


title: ビル・ロビンソン

text: しかし、未知の技ダブルアーム・スープレックスを日本で初公開したロビンソンは日本でも強烈なインパクトを残し、一躍注目の存在となる。初来日時には豊登とサンダー杉山を相手にヨーロピアン・ヘビー級王座を防衛。再来日となる同年11月開催の『ワールド・チャンピオン・シリーズ』（第1回IWAワールド・シリーズ）では優勝を果たし、IWA世界ヘビー級王座の初代チャンピオンに認定された。なお、同シリーズでは英マットでの盟友ジョージ・ゴーディエンコやピーター・メイビアともリーグ戦で対戦した（メイビアとはリング外のストリートファイトでも一戦交えている）。


title: ビル・ロビンソン

text: シリーズ終了後も国際プロレスに残留し、翌1969年上期まで、外国人でありながら日本人陣営のエースとなって活躍。それまで外人レスラーは敵役という図式が支配的だった日本のプロレス界において、日本人選手と共闘する初の外国人ヒーローとなった。また、国際プロレスでは若手選手のトレーナーも兼任し、寺西勇、マイティ井上、アニマル浜口らを指導している。


title: ビル・ロビンソン

text: IWA世界ヘビー級王座は、1969年1月から5月にかけて、グレート草津、チーフ・ホワイト・ウルフ、スタン・スタージャック、ラッシャー木村を相手に防衛。同時期に保持していたヨーロピアン・ヘビー級王座の防衛戦も、アルバート・ウォールらを挑戦者に迎えて行われた。IWAワールド・シリーズでは、1970年3月の第2回大会でも決勝でストロング小林を下して2連覇を果たす。1971年3月の第3回大会では、ビリー・ライレー・ジムでもスパーリングを行ったことのあるカール・ゴッチ、そしてモンスター・ロシモフと名乗っていた頃のアンドレ・ザ・ジャイアントとの3者で優勝戦を争った。


title: ビル・ロビンソン

text: 1970年からのアメリカ進出に伴い、同年5月にIWA世界ヘビー級王座をサンダー杉山にリングアウト負けで明け渡すも、AWAのスター選手となってからも国際プロレスには度々来日。1974年には、前王者ストロング小林の離脱で空位となっていた同王座に返り咲いている（6月3日の王座決定戦でラッシャー木村を破って戴冠し、タイトルをアメリカに持ち去ったが、8月16日にコロラド州デンバーでスーパースター・ビリー・グラハムに敗れ陥落）。なお、この来日時にはタッグマッチながら初めて金網デスマッチに出場している（5月26日、豊田市体育館におけるロビンソン&マイティ井上vsセーラー・ホワイト&レーン・ゴルト）。最後の参戦となった同年秋の『ワールド・チャンピオン・シリーズ』では、11月20日に蔵前国技館にてバーン・ガニアのAWA世界ヘビー級王座に挑戦した。


title: ビル・ロビンソン

text: 最後の国際プロレス参戦から1年後の1975年12月、新日本プロレスの『闘魂シリーズ第2弾』に終盤戦特別参加で登場（この移籍は当時の新日本のブッカーだったカール・ゴッチのオファーを受けてのものだったが、ゴッチは新日本が旗揚げされた1972年からロビンソンに移籍を打診していたという）。


title: ビル・ロビンソン

text: 来日第1戦となる12月4日の大阪府立体育館では、国際時代からの因縁の相手であるストロング小林に勝利。その後も永源遙、山本小鉄、星野勘太郎を下し、タッグマッチではグレッグ・バレンタインと組んで小林&坂口征二と対戦した。そしてシリーズ最終戦の12月11日、蔵前国技館にてアントニオ猪木のNWFヘビー級王座に挑戦。3本勝負でそれぞれが1本ずつ取った後、60分時間切れ引き分けとなったこの試合は、プロレス史に残る不朽の名勝負とされている。


title: ビル・ロビンソン

text: 新日本からは長期契約が提示され、以降も参戦が予定されていたが、報酬額の低減を要求されるなど条件面の不信感から、新日本参戦はこの一度だけに終わった。しかし、ロビンソンは猪木の実力を高く評価し、それ以前も以後も含め、自分が闘った日本人選手の中ではナンバーワンだったとしている。


title: ビル・ロビンソン

text: なお、新日本プロレスには引退後の1990年9月30日、アントニオ猪木のレスラー生活30周年記念のメモリアル・イベントに、ジョニー・バレンタイン、ジョニー・パワーズ、タイガー・ジェット・シン、アンドレ・ザ・ジャイアント、スタン・ハンセンなど、猪木の往年のライバル選手と共にスペシャル・ゲストとして招かれている。


title: ビル・ロビンソン

text: 1976年、ドリー・ファンク・ジュニアの仲介のもと全日本プロレスと契約。初登場となる7月の『サマー・アクション・シリーズ』において、前年の猪木戦と同じ蔵前国技館にてジャイアント馬場のPWFヘビー級王座に挑戦したが、2-1のスコアで敗退している。以降も全日本の常連外国人選手となるも、馬場との連戦は組まれず、ジャンボ鶴田のライバルとして活動。1977年3月5日には鶴田を破りユナイテッド・ナショナル・ヘビー級王座を獲得した。


title: ビル・ロビンソン

text: 1977年12月の『世界オープンタッグ選手権』には西ドイツのホースト・ホフマンとのヨーロッパ代表コンビで出場、実力者同士のタッグチームとしてザ・ファンクスとも好勝負を展開したが、チームワークに難があり戦績は芳しくなかった。その後もエース外国人の一人となって活躍し、1978年6月12日にはキラー・トーア・カマタからPWFヘビー級王座を奪取、10月18日にアブドーラ・ザ・ブッチャーに敗れてタイトルを失うも、ブッチャーとの抗争ではラフファイトの強さも見せた。


title: ビル・ロビンソン

text: タッグでは、1977年3月8日にミル・マスカラスとのドリーム・チームが実現、馬場&鶴田からストレート勝ちを収めている。1980年10月17日には、AWAでも組んだことのあるワフー・マクダニエルとのコンビで馬場&鶴田のインターナショナル・タッグ王座に初挑戦した。オープンタッグ選手権の改称版である『世界最強タッグ決定リーグ戦』には、1978年にワイルド・アンガス、1980年にレス・ソントンと、同じ英国出身の選手をパートナーに出場している。


title: ビル・ロビンソン

text: 1980年代に入るとコンディションの低下もあって徐々にエース外国人のポジションを追われるようになり、来日頻度も減少。1982年3月には全日本参戦6年目にして『チャンピオン・カーニバル』に初出場したが、テッド・デビアス、ブルーザー・ブロディ、天龍源一郎など新しい世代の選手の後塵を拝して18人中6位に終わり、優勝争いに加わることはなかった。その後は1984年5月と1985年10月に来日し、最後の参戦となった1985年に現役を引退した。


title: ビル・ロビンソン

text: 現役を引退し、ラスベガスにてホテルのガードマンの職に就いていた1992年、ルー・テーズのオファーによりUWFインターナショナルに来日。5月8日の横浜アリーナ大会にてニック・ボックウィンクルとエキシビション・マッチを行った。その後はUWFインターナショナルのトレーナーとなり、テネシー州ナッシュビルにあった同団体のアメリカ・オフィスのジムにて選手のコーチを担当。タイトルマッチのウィットネスとして度々来日することもあった。


title: ビル・ロビンソン

text: UWFインターナショナル解散後は再びレスリング・ビジネスから離れていたが、同団体の取締役だった宮戸優光の招きで、1999年よりUWFスネークピットジャパンのヘッドコーチに就任。以降2008年まで、東京の高円寺に定住して鈴木秀樹など後進の指導・育成に携わった。


title: ビル・ロビンソン

text: 帰米後はアーカンソー州リトルロックに居住、その後も宮戸らの招きにより2年に1度のペースで来日していた。


title: ビル・ロビンソン

text: 2014年、自宅にて75歳で死去。当初は3月3日死去と発表されたが、3月5日付でフェイスブックに開設された「ビル・ロビンソン・メモリアルページ」にて、ロビンソンの長男のコメントをもとに2月27日に変更された。


title: みずほATMコーナー

text:
みずほATMコーナー（みずほエィティエムコーナー）は、都市銀行のみずほ銀行が直接管轄している現金自動預け払い機の設置箇所の名称である。
2002年4月に発足した、第一勧業銀行を前身とする（旧）みずほ銀行と、富士銀行・日本興業銀行を前身とするみずほコーポレート銀行が発足した以前は、以下の名称で展開されていた。
(なお、日本興業銀行とみずほ統合準備銀行のATMについては愛称が設定されていなかった。


title: 官職

text: 官職（かんしょく）とは、官吏の職のことをいう。具体的には以下の通りに分類される。また、官職の名称のことを官名（かんめい）という。


title: 官職

text: 上記の通り、官職とは「官」と「職」である。和漢の籍にその由来を求めれば、古代中国では官とは『説文』に曰く「吏、君に仕えるなり」といい、『周礼』に曰く「自ら臣属を置きて家を治むるを謂うなり」とある。また、職は『増韻』に曰く「執掌なり」といい、『爾雅釈詁』に「職は主なり」とあり、官と職は分けて考えられた。日本も隋唐に倣い律令制を導入する中で官職という概念が取り入れられ、『官位令義解』には「大臣以下書吏以上を官と曰う」とし『職員令義解』には「職は職司なり」と区別している。しかし、『和名抄』（倭名類聚抄）では太政大臣、左右大臣以下を職名の部に入れる一方、官省寮司職を官名の部に入れるなど必ずしも明確な区別はついていなかったともいわれている。また、中世以降、朝廷の官を職といい、幕府のを役という説もあるが、これも明確な区別とは言い難い。


title: 官職

text: 官職制度・システムのことを職制（しょくせい）とも呼ぶ。戦前において、小中村清矩が、天皇が定めた役職を「官職」、幕府など臣下がみだりに定めた役職を「職制」と呼んで、大義名分に基づいて峻別したと唱えたが、戦後に瀧川政次郎らから批判された。


title: 官職

text: 古来より今日まで官職に任ぜられることを任官というが、官職から退くことは古くは辞官ともいい、今日では退官というが、法律上は退職に改められており、憲法に退官と定める裁判官などは別として退職というのが一般的である。また、官職を罷免されることを免官ともいう。また、特に封建社会において見られた傾向として、官職を欲し贈収賄が行われることを売官、猟官ともいった。


title: 官職

text: 今日でも国家公務員の職を官職というのが常であり、例えば非常勤の国家公務員を採用する際、任命される職名及び処遇を採用予定官職として掲示することが多い。


title: 官職

text: また、国立大学法人化した国立大学の幹部職員については、人事権を持つ文部科学省により、本省または民間人を配することから、移動官職ともいわれている。


title: 梶原康司

text: 梶原 康司（かじわら こうじ、1978年4月20日 - ）は、宮崎県東臼杵郡門川町出身の元プロ野球選手（内野手）。


title: 梶原康司

text: 延岡学園高校から九州東海大学（現在は東海大学に統合）を経てのドラフト8位で阪神タイガースに入団。


title: 梶原康司

text: 阪神時代には二軍で主力を張るも、一軍では結果を残せなかった。オフに退団し、プロ野球選手としては現役を引退する。


title: 梶原康司

text: 松下電器では1年目から4番打者として活躍し、の日本選手権優勝に貢献した。これらの活躍が評価され、元プロ選手としては丸尾英司（松下電器）以来2人目となる社会人ベストナイン（一塁手部門）を獲得した。


title: 梶原康司

text: シーズンは2大大会に出場、特に第38回社会人野球日本選手権大会ではベスト4入りに貢献し、7年ぶり2回目となる社会人ベストナインを獲得、また年間記録として最多打点賞（25打点）を獲得した。2014年、NPBを退団した選手として初めて都市対抗野球大会10年連続出場表彰を受けた（NTT西日本、日本生命の補強として1回ずつ出場）。同年を持って、現役を引退した。引退後は、パナソニックに残り社業に就く。


title: 梶原康司

text: 2015年11月30日にパナソニック野球部監督に就任することが発表された。


title: 梶原康司

text: 2018年4月13日に成績不振により監督解任が発表された


title: 上原行雄

text: 上原 行雄（うえはら ゆきお、1932年2月27日 -2017年7月1日）は、日本の法学者。一橋大学名誉教授。専門は法哲学。第15期・第16期日本学術会議会員。


title: 上原行雄

text: 1950年東京都立北園高等学校卒業、1955年東京大学法学部第2類卒業、1956年同大法学部第1類卒業。三菱商事勤務を経て、1960年東京大学文学部哲学科卒業、1966年同大大学院法学政治学研究科博士課程修了、法学博士（学位論文「モンテスキュウ法理論的基礎 -近代法思想の批判的研究への序説-」）。


title: 上原行雄

text: 1966年明治大学法学部講師、1968年同助教授、1972年一橋大学法学部助教授、1978年同教授、1988年から1990年まで同大法学部長、1995年同大を定年退官し同大名誉教授。後に甲南大学教授。この間、裁判所書記官研修所、学習院大学、武蔵大学、東京教育大学、東京大学、慶應義塾大学、中央大学、郵政大学校、金沢大学等で教鞭をとる。また文部省学術審議会専門委員等も歴任。


title: 上原行雄

text: 1991年から1997年まで第15期・第16期日本学術会議会員（1994年から1997年まで基礎法学研究連絡委員会委員長）。1975年日本法哲学会理事。


title: 上原行雄

text: 弟子に高橋文彦（明治学院大学法学部教授）・櫻井徹（神戸大学大学院国際文化学研究科 国際文化学部教授）・大山礼子（駒澤大学法学部 政治学科教授）。


title: 篤子内親王

text: 篤子内親王（とくしないしんのう、康平3年（1060年） - 永久2年10月1日（1114年10月30日））は、第71代後三条天皇の第4皇女。母は滋野井御息所藤原茂子（藤原能信養女）。同母兄に白河天皇。賀茂斎院、のち堀河天皇の皇后（中宮）。


title: 篤子内親王

text: 康平5年（1062年）に3歳で母茂子と死別、その後は祖母陽明門院のもとで養われる。治暦4年（1068年）、父の後三条天皇の即位により内親王宣下。延久元年（1069年）6月、三品に叙される。同5年（1073年）3月11日、斎院に卜定されたが、同年5月7日、父上皇の崩御により在任2ヶ月弱という歴代斎院中最短期間で退下した。承暦3年（1079年）准三宮。寛治5年（1091年）10月、関白藤原師実の養女として、甥の堀河天皇に入内、女御の宣旨を受ける。同7年（1093年）2月、中宮に冊立される。嘉承2年（1107年）7月、夫の堀河天皇が崩御、同年9月に出家。永久2年（1114年）没。享年55。


title: 篤子内親王

text: 斎院退下ののちひっそりと暮らしていた篤子内親王は、30歳近くになってからの縁談、しかも相手が19歳も年下の甥であることを恥ずかしがったという。兄の白河上皇や後見の陽明門院の意向であろうとも言われるが、『今鏡』では「幼くより類なく見とり奉らせ給ひて、ただ四の宮をとか思ほせりけるにや侍りけむ（幼い頃よりこの上なく素晴らしい方と思って、后にするならどうしても四の宮（篤子内親王）をとお思いになられたようだ）」とあり、堀河天皇自身がこれを強く望んでの入内であったとしている。更に『扶桑略記』には篤子内親王が関白藤原師実の養女となっていたことが記されており、実際に師実はじめ摂関家の歴代当主が陽明門院没後の彼女の後見を務め、彼女自身も師実夫妻没後の仏事をはじめとする摂関家の儀式にその一員として参加している記録が残されている。つまり、当時の宮廷で強い発言力を有する利害関係の異なる有力者たちがこぞって彼女の入内に動いていたことになり、その入内には複雑な背景があったとみられている。兄の白河上皇からも重んじられていたが、師実が引退して上皇に批判的な藤原師通が当主となり、陽明門院が死去して堀河天皇の地位を脅かす存在であった輔仁親王の力が弱まると、上皇は自らが後見となる后妃に堀河天皇の後継者が誕生することを望むようになり、上皇の従姉妹にあたる藤原苡子が女御として入内することになる。


title: 篤子内親王

text: 妻というよりむしろ母代わりに近い后ながら、ともに聡明で文雅を愛した天皇との仲は睦まじかったようで、それだけに堀河天皇が若くして崩御した際は深く悲しみ、出家後も天皇が崩御した堀河院でその菩提を弔う余生を全うした。また、摂関家との関係も継続されており、師実の曾孫にあたる藤原忠通（後の関白）も幼少時に篤子内親王の養子であったと伝えられている。なお、遺言により亡骸は生前のまま雲林院へ運ばれ土葬された。


title: 相川良太

text: 相川 良太（あいかわ りょうた、1977年1月18日 - ）は、福岡県福岡市出身の元プロ野球選手（外野手）。


title: 相川良太

text: 小学3年生の時に野球を始め、中学時代は福岡中央シニアで遊撃手兼投手としてプレー。


title: 相川良太

text: 暁星国際高等学校では1年から三塁手のレギュラーとなり、3年の時は内野手兼投手としてプレーするが3年夏は5回戦で敗退し甲子園出場はならなかった。


title: 相川良太

text: 高校卒業後、首都大学野球連盟所属の東海大学へ進学。2年春には遊撃手のレギュラーとなり、2年秋には首位打者のタイトルを獲得するなど、リーグ戦通算63試合出場、220打数69安打、打率.314、33打点。ベストナイン3回。


title: 相川良太

text: のドラフト会議においてオリックス・ブルーウェーブから3位指名を受け入団。


title: 相川良太

text: （1年目）のオープン戦は好調で新人では佐々木恭介以来27年ぶりとなる、オープン戦3試合連続ホームランを記録した。しかし、1年目の一軍出場はわずか2試合に終わった。


title: 相川良太

text: は1軍出場なしに終わった。


title: 相川良太

text: にようやくプロ初安打、初本塁打を記録した。しかし、打撃は安定せず、故障がちであり、レギュラー定着には至らなかった。同年は近鉄が優勝を決めた9月26日の対戦で、9回表に岡本晃からリードを広げるソロ本塁打を放っている。


title: 相川良太

text: は64試合に出場するも不振だった。


title: 相川良太

text: はわずか22試合の出場に留まったが、打率.340と高打率だった。


title: 相川良太

text: はシーズン最終戦で、最優秀防御率のタイトルがかかっていた岩隈久志から2回裏に本塁打を放った事で、岩隈の同タイトルを阻止した。なお、この最終戦では、4回裏に阿部健太からも同日2本目となる2ラン本塁打を放ち、これが結果的にブルーウェーブとしては最後の本塁打となった。同年は49試合と前年より出場機会を増やした。オフに行われた近鉄との球団合併に伴う選手分配ドラフトにより、はオリックス・バファローズと契約。


title: 相川良太

text: は合併したことでライバルが増え、出場が激減した。


title: 相川良太

text: は一塁手44試合、三塁手10試合、外野手21試合と複数のポジションを兼任して自己最多の65試合に出場し、自身初のシーズン2桁本塁打となる11本塁打を記録する。同年から妻に勧められて背番号を30から53に変更している。


title: 相川良太

text: は30本塁打を目標として、右方向への本塁打を増やしたいと週刊ベースボールのインタビューで語っていたが、ウエスタン・リーグでも打率.247と低迷。一軍では13試合出場、3安打、0本塁打に終わった。


title: 相川良太

text: は7月25日の楽天戦で、2年ぶりの本塁打を放つと、翌26日の同カードでは先制決勝3ランを放った。しかし、外野手のレギュラー争いに割って入れず1軍出場は10試合にとどまった。二軍では規定打席に到達し、チーム最多の62安打、11本塁打を記録。


title: 相川良太

text: も1軍出場は10試合にとどまり、二軍でも打率.246、4本塁打と結果を残せなかった。


title: 相川良太

text: は1軍出場が無く、2軍でも僅か28試合の出場にとどまり打率1割台の大不振に終わった。同年10月2日に戦力外通告を受けた。トライアウトには参加せず現役を引退した。


title: 相川良太

text: 2月、元オリックス・高見澤考史が代表を務める有限会社アーデルバッティングドームに入社。


title: 相川良太

text: 打撃優先型の選手で長打力はあるが、安定感に欠ける面がある。また、故障が多い傾向にある。


title: 相川良太

text: 守備は外野手をメインに、一塁手、三塁手もこなす。大学時代や入団後しばらくの間は遊撃手がメインポジションだった。


title: 相川良太

text: 夢は「相川記念館」を作ることである。


title: 相川良太

text: テレビ番組『痛快!明石家電視台』に出演した際、「門限破り王」と書こうとして「門限破り玉」と書いてしまったことがある。


title: 相川良太

text: 相川亮二とは同学年で名前も似ているために間違われることがあるが、血縁関係は無い。ライバル意識も持っており、2002年には「横浜の相川選手より有名になる」とライバル宣言している。


title: 青山景通

text: 青山景通（あおやまかげみち、1819年（文政2年） - 1891年（明治24年）12月11日）は、幕末から明治の日本の復古神道家。美濃国苗木藩の下級藩士。通称は稲吉（いなきち）。青山直通は長男、東京帝国大学の医学博士で後に男爵となった青山胤通は三男。江戸で平田篤胤の門人となり、書を三好想山より学んだ。王政復古期の改革で子の直通とともに重要な役割を担った。『経済総論』の写本も行っている。


title: 青山景通

text: 嘉永5年（1852年）、34歳で平田銕胤（平田篤胤養子）の塾気吹舎に入門した。苗木藩主遠山友詳が奏者番・若年寄の要職にあったことから江戸幕府の情報を得やすく、坂下門外の変やその後の幕府人事についての情報を銕胤に伝えている。文久3年（1863年）、奸吏と通謀して正義を害したとして銕胤より破門されていた国学者鈴木重胤を暗殺した。


title: 青山景通

text: 明治維新後は神祇事務局、神祇官権判事、神祇少祐を務めた。平田国学を奉じた他の青山一門とともに、儒教教育の否定や、藩内の寺院（藩公の菩提寺を含む）、位牌の破却を特に率先して行ったため、強い反発を買い、元筆頭家老の千葉権右衛門、東侑之進、千葉武男、千葉鐐五郎、神山健之進、中原央、八尾伊織らが蜂起を画策するに至ったが、これを察知した青山景道は、明治3年（1870年）1月12日に一連の共謀者を逮捕し流罪、投獄した。同年5月6日、荻原嚴雄、三輪田元綱らとともに国学四大人の霊祭をおこなっている。


title: 青山景通

text:
維新後の苗木藩では、平田国学の影響を受けた藩政改革が図られ、藩の大参事となった長男の青山直通とともに藩内の廃仏毀釈を徹底的に実行（東白川村の蟠龍寺などの例がある）、政府の神道国教化政策にしたがって神仏分離を推進した。明治3年9月27日、苗木藩庁は、支配地一同が神葬改宗したので、管内の15か寺の廃寺と、その寺僧たちに還俗を申し付けたことを、弁官（中央役人）に届けた。
この届け書によると、廃寺は15か寺となっているが、実際には苗木の雲林寺の塔頭の正岳院や、加茂郡大沢村の蟠龍寺も廃寺となっている。


title: ドイツ海軍艦艇一覧

text: ドイツ海軍艦艇一覧は、ドイツ帝国、ナチス・ドイツ、ドイツ連邦共和国（西ドイツ時代も含む）並びにドイツ民主共和国海軍が過去保有した、または現在保有する、または将来保有する予定の、未完成・計画中止を含めた歴代艦艇一覧である。


title: ドイツ海軍艦艇一覧

text: ドイツ帝国海軍は研究開始が他国と比べて遅れた為に駆逐艦(Zerstörer)と水雷艇(Torpedoboote)の分離が進まず、第1次世界大戦中頃に駆逐艦の重要性が認識されるまで並立して研究が行われており、役割の境界も曖昧なままだった。しかしながらヴェルサイユ条約下においてはそれを利用し、駆逐艦の保有量12隻に駆逐艦と性能的に遜色ない改装・建造を行った水雷艇12隻を加えた駆逐艦隊を編成した。ナチス・ドイツの成立に伴いこれら水雷艇の大半は破棄され、Z型駆逐艦が配備された。第二次大戦中に就役したSボートは、航続距離が通常の軍艦と比べて短いため専用の母艦（）が建造された。ドイツは、Z計画において砕氷艦12隻を建造している。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: アントン・ブルックナーの交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』（"Die Romantische"）は、1874年にその第1稿が完成した交響曲。「ロマンティック」という標題（副題）があり、曲想も第1楽章のホルンの主題始め美しいメロディと活き活きとしたリズムに満ち、またブルックナーの作品としては演奏時間も長すぎないため人気がある。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 副題は原語では「Die Romantische」である。しかしこの副題は出版されている譜面には添えられていない点に注意しなければならず、ブルックナー自身が「Die Romantische」という標題を付けたかは分からない。英語では「Romantic」と訳され、これが日本語での副題としても一般的に用いられている。CD・実演に際しても、これらの副題がしばしば添えられる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 1874年1月2日に作曲を開始し、同年11月22日に書き上げられた。（第1稿、または1874年稿）。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: その後、1877年10月12日のヴィルヘルム・タッペルト宛の手紙でこの交響曲の全面的見直しの考えを述べている。1878年1月18日からその改訂作業に着手し、特に第3楽章は全く新しい音楽に置き換えた。この改訂作業は1878年11月に完成した（1878年稿）。この1878年稿の第4楽章は、"Volksfest"（「国民の祭典」「民衆の祭り」等と訳される）と呼ばれることがある。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 引き続き1880年、第4楽章を大幅に修正した。この時点で完成されたものが第2稿、または1878/1880年稿と称している。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 1886年にはアントン・ザイドルによるニューヨーク初演のために、わずかな改訂が加えられた。この時点のものを第2稿、または1878/1880年稿と称することもある。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: その後1887年から1888年にかけて、弟子たちがブルックナー監修のもと改訂を施した（第3稿、または1888年稿）。第1楽章・第4楽章はフェルディナント・レーヴェが、第2楽章はが、第3楽章はフランツ・シャルクがそれぞれ担当したと言われる。下記のとおり、最初に出版されたものがこの稿であったため、またこの稿が長らく否定的に評価されてきたこともあり、「初版」「レーヴェ版」「改訂版」「改竄版」と呼ばれる、あるいは同義にとられることもあった。加えてこの譜面にはブルックナーの承認のサインがなく、ブルックナー特有のアクセントや強弱もないので、この稿の評価の混乱の一因になっている。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 作曲者は1886年時点で、第2稿に基づく楽譜の出版を企てたが、これは実現しなかった。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 実際に出版された楽譜としては、1889年に、第3稿に基づく楽譜がグートマン社から出版されたのが最初である。当初はもっぱらこの版でのみこの曲が演奏されていた。 最初に出版されたことから「初版」、後述の原典版に対比する意味で「改訂版」・「改変版」などと呼ばれている。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 校訂による楽譜は、1936年に出版され、その後内容修正のうえ1944年に再出版された。これは第2稿（1878/80年稿、1878年稿の第4楽章を1880年稿で置き換えたもの）に基づくものであった。出版当初は初版との対比もあって「原典版」とも称された。また当時の校訂者の名をとって「ハース版」とも称された。この版の出版にともない、初版での演奏が次第に廃れていった。一時期はこのハース版による演奏が主流であった。同時に「初版＝改竄版」との認識が広まることとなった。なおハース版として広く出版されたのはこの第2稿（1878/80年稿）であったが、実際にはハースの校訂によりそのほかにも、1878年稿の第4楽章も出版され（全集の付録資料として、この楽章のみ）、さらに第3稿（1888年稿）の出版も計画がされていた（これは実現しなかった）。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 戦後、国際ブルックナー協会の校訂作業がノヴァークに引き継がれたことにより、それに基づく楽譜が順次出版された。まず1953年には1878/80年稿に基づく楽譜が出版された（ノヴァーク版第2稿）。続いて1874年稿（第1稿）が、1975年にノヴァーク版第1稿として出版された。1878年稿の第4楽章についても1981年に出版された（この楽章のみ）。さらにノヴァーク引退後の2004年には、コーストヴェット（Benjamin Korstvedt）の校訂により第3稿が出版された（コーストヴェット版第3稿）。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 今日よく演奏されるのは、1878/80年稿に基づくハース版またはノヴァーク版第2稿である。1874年稿に基づくノヴァーク版第1稿によるCD録音も複数存在する。1888年稿については「改訂版」に基づくCDが、古い録音で複数存在する。コーストヴェット版第3稿は、初演のライブ録音が残されている。1878年稿による終楽章演奏はほとんど例がなく、全集の余白に（この楽章のみ）CD録音している例が数例ある程度である。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: ハース版とノヴァーク版第2稿は、本質的には同じものと考えることができるが、参照した資料の違いなどに起因する相違点がある。細かい相違は多いが、顕著な相違点として、以下の2点が挙げられることが多い。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: ノヴァークは、1940年代になってコロンビア大学図書館で発見された手書き原稿で行われた小改訂を真正なものであると判断し、校訂譜に反映した。これは、1886年にアントン・ザイドルがアメリカで出版社を世話するという申し出にブルックナーが応えて送られたものである。こうして校訂した第2稿を、ノヴァークは「1886年稿」とは呼ばず、ハース版での呼称「1878/1880年稿」を踏襲した。前述した第4楽章最後（練習番号Z）のハース版・ノヴァーク版の相違は、作曲者による1886年の小改訂の反映に起因すると考えられる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 一方ハース版は1936年にいったん出版しながら、一部内容修正の上1944年に再出版された。この際修正されたのは、第3楽章トリオ冒頭の管弦楽法であり、主旋律を担当する楽器が変更されている。ただしこの部分、自筆稿・ノヴァーク版・さらに1936年のハース版ではいずれもフルートとクラリネットが旋律を演奏しており、1944年のハース版のみが相違を見せる（オーボエとクラリネットが旋律を演奏する）。ハース版の資料根拠が明らかにされていないこともあり、研究者の中には、この部分のハース版に対して疑問を呈する者もいる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 1878年稿において、終楽章は、基本的には第1稿の終楽章の音楽を踏襲し、例えば5連符（第1稿で執拗に用いられていた）を「ブルックナーリズム」または「8分音符を含む4拍子」に変更するなどの改訂を行った。しかしその後1880年に、音楽の展開を全面的に変更した改訂を行い、上記第2稿となった。そのため、終楽章のみ1878年の形態が独立して残され、ハース・ノヴァークとも校訂譜を残した。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: この終楽章について、作曲者は最終的に1880年稿（第2稿）の形に改訂したのであるが、研究者の中には「完成度の高い作曲がされているとはいえ、独立した交響詩のようだ。さながら『最後の審判』を描いているようだ。改訂前の1878年稿終楽章の方が、先行楽章にマッチする」という評価を与える人もいる（この評価はノヴァーク版スコア冒頭で紹介されている）。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 第1稿と1878年稿（第1～3楽章は第2稿）を比較すると、第1稿には、たとえば、旋律・フレーズ単位に要する小節数が非均等、旋律の展開・推移過程が長い、などの特徴がある。第2稿と比較して第1稿を「未整理」「冗長」「筆の赴くまま」などの評価を与える者もいるが、斬新な魅力を見出し評価する者もいる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text:
第1楽章は主題こそ同一であるが、主題の展開、経過、コダッテなど殆どの部分で音楽は異なる。展開部後半に現れるコラール風の美しい楽節はほぼ2稿に受継がれている。また楽章のコーダも大きく異なっている。
第2楽章は副主題部の後半が異なっており、クライマックスへ至る経過部分は全く違う展開を辿る。クライマックスのフレーズは2稿に受継がれている。
第3楽章は「狩りのスケルツォ」とは全く異なる暗い音楽で、トリオの哀愁深い音楽は印象深い。また1稿ではコーダが書かれているのも特徴である。この音楽は、1878年稿作成時に全面的に別の音楽に差し替えられ、2稿の「狩りのスケルツォ」となった。
第4楽章では、出だしは1878稿に引継がれたが1880年の改訂で書換えられた。第3主題は全く異なっている。その他の主題は同じだが、主題の展開、経過などは一部のフレーズを除き異なっている。コーダは2稿とは全く異なり、長大で交響曲第5番のコラール楽節のように一つの独立した楽節をなしている。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 第3稿について、かつては（ハース版出版後長い間）、ブルックナーの弟子であるフェルディナント・レーヴェが勝手に、曲本来の構成を無視した大幅なカットを伴う改竄を行った版であるとの評価が普及していた。「レーヴェ改竄版」と称され、顧みられない時期が長く続いた。加えてこの譜面にはブルックナーの承認のサインがなく、この稿の評価の混乱の一因ともなっていた。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 2004年に、国際ブルックナー協会からコーストヴェット校訂による第3稿が出版されたことを機に、この版の再評価が始まっている。校訂報告の中で、コーストヴェットは、ブルックナーが正当性を与えた稿であると断じている。もっとも前記のとおり、ハース自身もこの稿の出版を計画しており、この時点ですでに、単に改竄版と言うに留まらない評価がなされていたことが伺われる。初版として出版された第3稿と、コーストヴェット版第3稿とは、本質的には同一なものであるが、校訂者は「細部の相違点は膨大な量があった」と報告している。同時に、ブルックナーの承認のサインがないことについても、印刷譜の誤植の多さ等、出版時の混乱に帰着させて説明している。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 第2稿と第3稿を比較すると、第3稿では表情が非常に豊富になっているほか、オーケストレーションの相違が随所に見られる。第3楽章は、第2稿では三部形式(スケルツォ主部はソナタ形式)だが、第3稿では主部からトリオへの移行部分が存在するほか、ダカーポ後のスケルツォ提示部がカットされているなど、非均等な三部形式となっている。第4楽章は、第2稿を基準にすると第1主題の再現がカットより回避されている。第4楽章でシンバルが3箇所使われる（1箇所は強奏、2箇所は弱奏）のも特徴的であり、特に楽章最後で弱奏で使われるシンバルはブルックナーの他の交響曲では見られない楽器法である。ブルックナー特有のアクセントの強いスタッカーティシモが単なるスタッカートに、fffのクライマックスがffに弱められたりしていることも、特徴の一つである。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: なお、第2稿を用いながら、部分的に第3稿の表情記号やオーケストレーションを合成して演奏している例は、しばしば存在する。これは演奏者独自の判断によるものである。フルート2（1888年稿ではフルート3、ピッコロ持ち替え1）、オーボエ2、クラリネット（B♭管）2、ファゴット2、ホルン（F管）4、トランペット（F管）3、トロンボーン3（アルト、テナー、バス）、チューバ1（1874年稿では使用されない）、ティンパニ、シンバル（1888年稿のみ）、弦5部。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: ただし1888年稿では、ホルン・トランペットの調性（移調記譜）は曲中でしばしば変わる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 演奏時間は、演奏により差があるが、いくつかの演奏実例を元に、演奏時間を以下のように紹介した例がある。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 全楽章通して、初稿が約72分で、第2稿が約66分と紹介した例もある。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 以下の記述は、最も頻繁に使用される1878/80年稿に基づく原典版（ハース版、ノヴァーク版第2稿）による。既述のとおり、1874年稿では第3楽章スケルツォは全く別の音楽であり、その他の楽章でも多くの違いがある。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 1878/80年稿：Bewegt, nicht zu schnell（運動的に、しかし速すぎずに）／1874年稿：Allegro


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 変ホ長調、2/2拍子（2分の2拍子）。ソナタ形式。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text:
3つの主題を持つ。第1主題の冒頭部分で、ブルックナーの得意な弦のトレモロ（これをブルックナーの“原始霧”という）が森林の暗い霧の中を連想させる。ホルンの伸びやかなソロが奏でられ、やがてフルートやクラリネットに確保されつつ経過してゆく。ブルックナー自身によれば、朝に町の庁舎から一日の始まりを告げるホルンを意図しているという。やがて第1主題第2句とも言える、独特な「ブルックナー・リズム」（2+3連音符）が刻まれ、全合奏による頂点を迎える。この第1主題は、全曲にわたって循環主題的に用いられる。第2主題は変ニ長調で小鳥が囀るようなリズムを持つ。この第1ヴァイオリンの音形をブルックナーは「四十雀の“ツィツィペー”という鳴き声」であると説明している。変ト長調で確保され、発展して行くうちにゼクエンツで高揚し、変ロ長調の第3主題がユニゾンで豪放に出る。ただし、この主題は第1主題内において予告されており、いくらか形を変えたものとなっている。コラール風の楽句によって第3主題が遮られると、小結尾に入り第2主題が静かに戻る。ヴァイオリンの半音階の下降動機がヴァイオリンで奏され、ティンパニとトランペットが弱奏される響きの中に提示部が終わる。
展開部ではまず第1主題を中心に展開し、次第に荒々しい雰囲気となる。やがて厳かなコラール（合唱曲風の合奏）が登場し、明るい雰囲気となりつつ再現部に移行する。ほぼ型どおりに再現され、コーダでは第1主題が壮麗に奏でられる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: Andante quasi Allegretto


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: ハ短調、4/4拍子（4分の4拍子）、A-B-A-B-A-Coda のロンド形式。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 2回目のAの前半は展開部ともとれる内容で主要主題が展開的に扱われるので自由なソナタ形式とも見ることができるが、3回目のAが長大でコーダと分離されているのでここではロンド形式として扱う。主部はヴァイオリンとヴィオラに導かれてチェロにより主要主題が提示される。主要主題部後半には付点リズムの動機が置かれ、後ほど発展に大きくかかわる。副主題はヴィオラで提示され、後半はクラリネットやフルートの鳥のさえずりが聞こえる。主部の回帰で主要主題が対位法的に扱われて発展する。この短い展開部が終わると、主要主題が元通りの形で現れるが、新たな動機がオーボエにも現れている。副主題もほぼ元通り再現され、主部が回帰する。最後の主要主題部では大きなクライマックスが形成される。これが収まると、コーダとなり、冒頭の落ち着いた雰囲気を取り戻して静かに消えてゆく。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: Scherzo. Bewegt - Trio. Nicht zu schnell, Keinesfells schleppend


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: Finale. 1880年稿：Bewegt, nicht zu schnell（運動的に、しかし速すぎずに）／1874年稿：Allegro moderato


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: 3つの主題を持つ。全楽章のうち、もっとも規模の大きい(小節数なら第1楽章のほうが大きいが演奏時間は第4楽章が長い)壮大な楽章である。上記の通り、1874年稿、1878年稿と、1880年稿および初版は序奏部が全く異なる。1880年稿ではチェロ＝バスによるドミナントペダルの上に第1主題が暗示されながら、序奏が始まる。第3楽章のスケルツォ主題が回想されるうちに高揚し、第43小節（スコア練習記号A）で第1主題が金管楽器群の力強い合奏により提示される。ここでもブルックナー・リズム（2+3連音符）が第1主題を支配し、やがて第1楽章の第1主題が形を変えて再登場する。ハ短調とハ長調の2つの楽想からなる第2主題は第93小節（スコア練習記号B）から始まり、“"Noch langsamer"”（やや遅く）という標語がある。第3主題は第155小節（スコア練習記号E）から始まり、強烈な6連音符が第2主題の流れを打ち破る。第183小節から穏やかな小結尾があり、序奏が回帰すると展開部(第203小節～)となる。その後第2主題第2楽句→第1楽句→第1＋3主題→第1主題の順に展開していく。第1主題の展開が終わると、型どおりの再現部となるが第3主題は再現されずにそのままコーダに入る。第477小節（スコア練習記号V）から始まるコーダでは、テンポを大きく落とし、弦楽器群が奏でる6連音符のトレモロをバックに、教会で奏でられるような敬虔なトロンボーンの3重奏がコラール（合唱曲）風に高揚を始める。やがてホルンの高らかな音に引き継がれ、第1楽章の第1主題を歌い上げながら全曲を締めくくる。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: この曲の版問題を語る際に、「マーラー版」が言及されることがある。これは、ロジェストヴェンスキー指揮ソビエト国立文化省交響楽団によるブルックナー交響曲全集で使用されていることで名が知られるようになった楽譜である（1984年録音）。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: CDの解説書によると、これは出版されている楽譜ではなく、1900年1月28日のウィーン・フィルハーモニー管弦楽団定期演奏会のために、マーラーが当時の出版譜（第3稿、初版）に手を加えたものであり、残されたパート譜からロジェストヴェンスキーがスコアに編纂して上記録音に使用したものであるとのことである。このマーラー版の最大の特徴は、第4楽章に極端なカットがなされていることである。


title: 交響曲第4番 (ブルックナー)

text: ただし、そもそもマーラーが他の作曲家の交響曲に対して行った編曲・加筆については、必ずしもマーラーが意図した最終形態であるとは限らない、出版を意図したものではないとの指摘もある。


title: BELOVED

text: 『BELOVED』（ビーラヴド）は、日本のロックバンド、GLAYのメジャー3作目のオリジナル・アルバムであり、本作の収録曲の1つ。同名シングルも先行リリースされているが、ここではアルバムについて記述する。


title: BELOVED

text: 1996年11月18日にポリドールよりリリースされた。


title: BELOVED

text: 初回盤はデジパック仕様であり、それを納める専用のプラケースも付属していた。


title: BELOVED

text: 2001年2月7日にエクスタシーレコードより、2003年3月5日に東芝EMIより再リリースされ、2017年にはBELOVED Anthology(後述)としてリリースされた。


title: BELOVED

text: 前作『BEAT out!』から、僅か9か月と言う短いスパンで同年にリリースされた。本作は、『BEAT out! reprise』ツアーやアイスランド、ロンドンでの撮影などと平行して制作が行われた。TAKUROは、レコーディングの忙しさのピークを迎えていた時期であり、初の日本武道館公演の翌日からスタジオに入って、10日間で7曲詞を書いたこともあったと語っている。


title: BELOVED

text: 雑誌『ぴあ』は、「今年前半に前作『BEAT out!』がヒットし、続くホール･ツアーさらに初の武道館公演と、バンドの存在が大きく飛躍したとしになったが、その経験や成果が作品の質として確実に反映されている。」と評価。


title: BELOVED

text:
音楽誌『POP BEAT』は、「聴かせどころ、遊びどころをきっちりと押さえた傑作。待ちわびていたリスナーへの愛情もしっかり伝わってくる。」とそれぞれ評価している。
『BELOVED Anthology』（ビーラヴド・アンソロジー）は、日本のロックバンドであるGLAYの3作目のアルバム『BELOVED』の復刻盤。


title: BELOVED

text: 2017年9月20日に、LSGから発売。BELOVED Remix & Remastering 2017


title: BELOVED

text: BELOVED Anthology Demo 1996


title: BELOVED

text: Document of BELOVED Days


title: ケビン・バーン

text: ケビン・パトリック・バーン（Kevin Patrick Beirne , 1974年1月1日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州出身の元プロ野球選手（投手）。


title: ケビン・バーン

text: オリックス時代の登録名は「ケビン」。


title: ケビン・バーン

text: のMLBドラフト11巡目でシカゴ・ホワイトソックスに入団。


title: ケビン・バーン

text: 5月17日、メジャーデビュー。


title: ケビン・バーン

text: はトロント・ブルージェイズでプレーした。


title: ケビン・バーン

text: はロサンゼルス・ドジャースでプレーした。オフに大阪近鉄バファローズに入団。当時の梨田昌孝監督は「すごい投手が来た」と大はしゃぎだった。


title: ケビン・バーン

text: 開幕第4戦で初登板初先発初勝利を挙げるも、先発では不安定な投球が多く、5月中旬に抑えに転向。ところが、セーブのつく場面で失敗が多く、その後中継ぎに降格した。このように、暫くは起用法が一定しなかったが、6月下旬に再度先発に転向すると漸く安定した投球を見せ、8勝を挙げた。


title: ケビン・バーン

text: 翌2004年は開幕第2戦で先発を任されたが勝敗は付かなかった。防御率は改善したものの、打線の援護に恵まれず6勝に終わった。オフに合併先のオリックス・バファローズと契約し、登録名を「ケビン」（ファーストネーム好きの仰木監督の意向もあった）に変更した。近鉄とオリックス双方において外国人選手は刷新に伴い、契約を解除され、分配ドラフトの対象から外される選手が多かったが、バーンとジェレミー・パウエル（オリックスでの登録名は「JP」）はオリックスと契約した。


title: ケビン・バーン

text: 合併1年目の。川越英隆、JPと共に先発の一角として期待された。春先は好投しても打線の援護に恵まれないケースが先行し、次第に投球内容も悪化。この年は強力打線のソフトバンク戦で防御率0.51を記録するも、通年では13敗も喫し、シーズンオフに解雇された。そして、千葉ロッテマリーンズに移籍。ロッテとの契約がこじれオリックス入りしたダン・セラフィニと入れ替わる形となった。また、登録名を「バーン」に戻した。


title: ケビン・バーン

text: 開幕第2戦の先発に抜擢されるも先発では結果を残せず、シーズン途中から中継ぎに降格。主にビハインドの場面で登板し、不安定ながら3勝を挙げた。球団側は来季は契約しない方針であったものの、戦力外通告はされていなかったが、11月28日に自由契約選手として公示された。


title: ケビン・バーン

text: 140km台中盤～後半のストレートを中心に、スライダー、カットボール、カーブ、チェンジアップを投げる。球が高めに浮きやすく、それを痛打されることも多かった。


title: イタリア海軍艦艇一覧

text: イタリア海軍艦艇一覧は、イタリア海軍が過去保有した、または現在保有する、または将来保有する予定の、未完成・計画中止を含めた歴代艦艇一覧である。


title: 根本要

text: 根本 要（ねもと かなめ、1957年5月23日 - ）は、日本のシンガーソングライター、スターダストレビューのボーカル・ギター。血液型はA型。


title: 根本要

text: 埼玉県行田市出身。埼玉県立不動岡高等学校卒。日本大学芸術学部放送学科中退。スターダストレビューでのデビュー前、「クレージー・パーティー」名義でアニメ映画「がんばれ!!タブチくん!!」(1979年)の主題歌を歌っていた（本名で作曲も担当）。この当時「がんばれば愛」を作曲した大滝詠一は、「非常に声の高い人」という印象を持ったと言っている。


title: 根本要

text: 巧みな話術ゆえにコンサートでは長く喋り過ぎることがしばしばあるが、「今日はあまり喋りません。純粋に音楽を楽しんでください。」と言うと、客からはブーイングが起こる。このようにステージトークも期待されている、ミュージシャンとしては稀有な存在（他にはさだまさし、松山千春、やしきたかじん、武田鉄矢ら）。コンサートに占めるトークの割合は3割に達し、対策として舞台に回転灯が設置された（喋り過ぎると光る）。


title: 根本要

text:
メディアではラジオをメインに活動している。MBSラジオMBSヤングタウン第一部のパーソナリティも長期に亘り務め（1987年1月〜1993年12月）、RKB毎日放送でもレギュラー番組「LIVEやろうぜ」を受け持った。現在は、KANとFM COCOLOにて、「KANと要のWabi-Sabiナイト」を放送中。他の番組は後述。
前述のように、歌もさることながら話術も卓越しており、その両方を活かせるラジオでより持ち味を発揮しているといえる。現在の最長寿番組はJFN系37局中24局ネットのFM『要のある音楽』（1998年4月〜）。埼玉のFM局・NACK5では、2016年5月現在、月曜深夜0時〜1時に「NACK de ROCK」を放送中。


title: ハラーハー

text: ハラーハー、ハラハー（"halakhah", "hălākhāh"）は、ヘブライ語の概念用語で、ユダヤ法（Jewish law）とも呼ばれる。次の意味で使用される。例えば、タルムードの大部分を占めているのはハラーハーである。ハラーハーはヘブライ聖書に書かれておらず、トーラー・シェベアル＝ペ、タルムード、その注釈書（ハラーハー文学/文献）の中に入っている。


title: おりんぴあ どりーむ

text: おりんぴあどりーむ（"OLMPIA DREAM"）は、日本の海運会社両備ホールディングス株式会社（旧両備運輸株式会社 本社：岡山県岡山市）が運航する、内航旅客船兼自動車輸送渡船（カーフェリー）。2005年（平成17年）6月10日から、新岡山港（岡山県）～小豆島（土庄港・香川県）間の運航を開始した。


title: おりんぴあ どりーむ

text: 九州新幹線「つばめ」をはじめとするJR九州の車両や、岡山電気軌道の路面電車「MOMO」のデザインで知られる水戸岡鋭治がトータルデザインを担当した。水戸岡の船舶に関係するデザインでは、JR九州高速船のジェットフォイル「ビートル」シリーズが知られているが、トータルデザインは初となる。


title: おりんぴあ どりーむ

text: 瀬戸内海を航行するこのクラスの船舶としては珍しく、車両甲板から展望甲板まで、4層の甲板を持つ。これは、同航路に就航する「にゅうおりんぴあ」（1988年就航）のデザインを受け継いでいる。3階の船橋甲板の後部、煙突付近に足湯が設置されている。これは、汲み上げた海水をエンジンの余熱を利用して温めている。


title: おりんぴあ どりーむ

text: 船体には、ギリシャ神話に登場する「トリトン」が描かれている。ちなみに、「にゅうおりんぴあ」には、「ポセイドン」が描かれている。同社のカーフェリーには、第1船の「おりんぴあ」（初代・1964年就航）から、ギリシャ神話に登場する獣神が描かれており、これが伝統となっている。


title: 桂園派

text: 桂園派（けいえんは）は、江戸時代後期の歌人香川景樹（1768年-1843年）に代表される和歌の流派。堂上の公家だった清水谷実業から地下の香川家に伝えられた二条派の分流でもある。「桂園」は香川景樹の号に由来する。


title: 桂園派

text: 賀茂真淵（1679年-1769年）らが「万葉集」尊重を主張したのに対し、景樹らは「古今和歌集」を尊重することを主張し、京阪神（畿内）地域を中心に流行した。歌風は、平易を尊び、声調を重んじた。門下には、内山真弓・高島章貞・木下幸文・熊谷直好など数多くいた。特に天保14年（1843年）内山によって成立した『歌学提要』は桂園派唯一の体系的歌論書とされる。


title: 桂園派

text: 明治政府が成立すると、八田知紀や高崎正風が召しだされ、前者は歌道御用掛に後者は御歌所初代所長に任じられ、宮内省派・御歌所派とも称された。だが、明治後期に与謝野鉄幹や正岡子規ら和歌の革新を求める人々からの批判を受けて衰退した。


title: ゲマーラー

text:
ゲマーラー（ gmarah', アシュケナジム式（イディッシュ語） "gmore"）とは、アラム語で「完成」「伝統から学んだもの」という意味の言葉。
ミシュナーに関するアモライーム（3世紀-6世紀）の議論・註解書。


title: ゲマーラー

text: また、俗に、タルムード全体をさす言葉として使われる。


title: あき場準一

text: 秌場 準一（あきば じゅんいち、「あき」の字は「火」へんに「禾」（ノギ）、1932年10月6日 - ）は、日本の法学者。一橋大学名誉教授。専門は国際私法。日本学術会議会員、国際法学会理事長、国際私法学会理事長を歴任した。一橋大学法学博士、イェール大学LL.M.。


title: あき場準一

text: 兵庫県神戸市に大阪商船（現商船三井）船員の長男として生まれる。父は千葉県出身、母は高知県出身。中学時に神戸から母の故郷である高知に転居。一橋大学では久保岩太郎に師事。博士課程を修了した1960年から一橋大学に勤務。1966年に当時東京大学法学部助手だった鳥居淳子（国際私法学者、成城大学教授、法務省法制審議会会長）と結婚。1971年に長男（現在TBSテレビ勤務）が誕生。1996年3月に63歳を定年とする一橋大学の定年制により定年退官。指導学生に横山潤一橋大名誉教授など。


title: 体積の比較

text: 本項では、体積の比較（たいせきのひかく）ができるよう、昇順に表にする。


title: 深セン駅

text: 深駅（しんせんえき）は、中華人民共和国深市に位置する広深鉄路の駅。中国各地を結ぶ列車が発着している。なお、香港鉄路が運行する香港と広州を連絡する城際直通車は通過するのみで停車しない。


title: 深セン駅

text: 深地下鉄1号線（羅宝線）の羅湖駅と改札外で連絡、また羅湖口岸を通過した香港特別行政区側では香港鉄路 (港鉄 MTR) 東鉄線の羅湖駅に乗り換えることもできる。


title: 深セン駅

text: 駅前には広東省内外都市をバスで連絡する羅湖長途汽車站の他、羅湖商業城という大型商業施設や飲食店、ホテルなどが立地している。また駅ビル内にはホテルも存在している。広深鉄路の乗車券売場・入場口は駅南側の羅湖口岸附近、京九鉄路の乗車券売場・入場口は駅北側にそれぞれ存在する。広州駅・広州東駅へのCRH1型車両(和諧号)を利用する際には駅南側の広深鉄路の乗車券売場・入場口を利用する。駅北側の京九鉄路の乗車券売場・入場口を利用しても広州駅・広州東駅へは行くことができるが、列車の本数が少なく、時間もかかる。


title: 全人連

text: 全人連（ぜんじんれん）は組織名などの略称。


title: レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語

text: 『レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語』（レモニー・スニケットのよにもふしあわせなものがたり、原題："Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events"）とは、ジム・キャリー出演の2004年製作のアメリカ映画。レモニー・スニケット著『世にも不幸なできごと』シリーズの3つの作品を取り混ぜて、一つの映画作品にしている。


title: レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語

text: 第77回アカデミー賞では4部門にノミネートされ、メイクアップ賞を受賞した。


title: レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語

text: ボードレール家の三人兄弟ヴァイオレット、クラウス、サニー。ある日3人で砂浜で遊んでいるところに、自宅が全焼し、両親が亡くなったとの知らせを受ける。財産を引き継ぐ為、銀行より法的な身元引受人のオラフ伯爵と引き合わされるが、オラフは遺産目当てに彼ら3人を暗殺しようと企てる。


title: レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語

text: それから彼らの身の上には、信じられないような不幸な出来事が次々と降り掛かるのだった。


title: レモニー・スニケットの世にも不幸せな物語

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 物吉

text: 物吉（ものよし）とは、江戸時代（17世紀 - 19世紀）の被差別民の一つ。門付をして金品を乞うことを生業とした。生まれながらの賎民ではなく、ハンセン病などの疾病や、事故などで著しく容姿が変形した人々の集団であった。祭事の際に「物吉」（縁起がいいという意味）と叫びながら物乞いをした。


title: 物吉

text: 「物吉」は、その語の第一義的には「めでたいこと」を意味する祝福のことば、掛け声である。「物吉」たちは、人家の門前に立って、報酬を目的として祝い言を叫んだ。


title: 物吉

text: 江戸時代初期の1603年 - 1604年（慶長8年 - 同9年）の時期に、長崎学林が刊行した『日葡辞書』には、「モノヨシ」イコール「ハンセン病」であると定義されているが、これは、当時すでに、同病の罹患者たちが「物吉」的活動を行っていたことを意味する。大阪を中心とした関西地方でおもに活動したとされる。


title: 物吉

text: 京都では、「物吉」は、中世（12世紀 - 16世紀）期には清水坂（現在の京都市東山区清水）の非人宿の最末端に所属したが、江戸時代に入ると、清水坂から分離され「物吉村」と呼ばれる塀に閉ざされた空間に隔離されるようになる。「物吉村」の内部にあった長棟堂清円寺があり、梅の名所とされ、「物吉」たちは敷地内で畑作・わらじ製造、節句に市内を門付して生活した。同寺は1872年（明治5年）に廃寺となる。奈良では、「物吉」たちは北山十八間戸と西山光明院に分かれて居住していた。


title: 物吉

text: 『加賀藩史料』によれば、加賀藩（現在の石川県ほか）では、「物吉」は乞食ではなく、七兵衛という人物が代々この集団を統率していた、という旨の記述が、1693年6月（元禄6年5月）の「異種徒取調書」にあるとしている。しかし当初は祝い事の際に武家や町方に祝儀を受けて生活していたが、次第に配下の「物吉」が増加し、それだけでは生活が成り立たなくなり、「乞食札」を受けての乞食活動を行うようになったという。同藩における「物吉」の身分の呼称は「」（かつらい）であり、すなわち「かったい」であり「乞児」（ほかいびと、祝い言を発して金銭を乞う者）であるとした。定住者ではない無宿のハンセン病患者が現れた場合は、この「乞食札」を発行して「かったい」（物吉）集団に引き渡して管理させたという。同藩では、当時信じられていたように、ハンセン病の家は代々ハンセン病であると考え、「物吉」の家系はハンセン病者を起源とするものであって、「穢多」「非人」とは系統が異なると記述している。


title: 物吉

text: 身分としての「物吉」は、19世紀後半の明治政府によって廃止されている。かつて「物吉」たちが患った「ハンセン病」についても、現在は不治の病ではなく、1996年（平成8年）4月1日に「らい予防法」を廃止、2009年（平成21年）4月1日には「ハンセン病問題基本法」（ハンセン病問題の解決の促進に関する法律）も施行され、日本のハンセン病問題は解決に向かっている。


title: 物吉

text: 物吉村（ものよしむら）は、かつて江戸時代（17世紀 - 19世紀）に存在した日本の通称地名である。現在の京都府京都市東山区弓矢町・宮川筋五町目の一部にあたる。宮川筋の西、鴨川の東岸にあった、安倍晴明の墓のひとつである「晴明塚」が移転・設置されたため、「晴明辻子」（せいめいつじこ）とも呼ばれた。同地の範囲内、現在の松原通大和大路西入には、浄土宗の寺・長棟堂清円寺があり、この地区に「物吉」と呼ばれたハンセン病者たちが、集団的に居住していた。同地は宮川町の花街に囲まれており、建仁寺の門前（勅使門）位置し、「物吉」たちは京都市中を門付してまわり、この勧進事業によってハンセン病者救済が行われた。


title: 物吉

text: 清円寺は廃寺になり、1877年（明治10年）、本尊の阿弥陀如来像や晴明像は、裏寺町通六角の長仙院に移され、村も解体された。


title: ミシュナー

text: ミシュナーとは、ソフリーム（前6世紀-後1世紀）、タナイーム（1世紀-3世紀）というユダヤ教指導者・ラビ群のトーラーに関する註解や議論。この中にはトーラー・シェベアル＝ペを含むこととなった。


title: ミシュナー

text:
また、アッガーダーとは「語り」という意味の概念用語で、ミクラーへの解説や格言を通して教訓的なものを引き出したり、聖書に書かれていない物語、様々な逸話などの類をいう。タルムードの3割はアッガーダーとなっている。
Wikisource's Open Mishnah Project is developing Mishnah texts, commentaries, and translations. The project is currently available in three languages: (the largest collection), , and .


title: ミシュナー

text: Oral Traditions (chanting and pronunciation of the Mishnah):


title: グロースターク

text: グロースターク（""、1963年 - 1988年）はアメリカの競走馬。全弟にアメリカリーディングサイアーのヒズマジェスティ、半姉にアメリカ殿堂馬ボウルオブフラワーズがいる。名前の由来はジョージ・バールの小説より。


title: グロースターク

text: 現役時代は短距離を中心に8戦7勝。ほとんどのレースが圧勝で、75,904ドルの賞金を稼ぎ出した。2歳時には全米2歳ランキング2位にランクされている。おもな勝ち鞍はバハマステークス、アーチワードステークスなど。8戦目のブルーグラスステークスで故障を発生し2着に敗れるまでは無敗だった。結局この故障が原因で引退、バックパサーと同世代だったがいちども対戦せずに終わった。


title: グロースターク

text: 引退後は種牡馬入りし、プラウドトゥルース、キートゥーザミント、アヴェイター、カラコレロらを輩出し成功。1972年にはアメリカ種牡馬ランキング6位にランクされた。母の父としてはそれ以上の成績を収め、イギリスでは1985年に、アメリカでは1988年にリーディングブルードメアサイアーに輝いている。


title: グロースターク

text: 埋葬地は繋養されていたダービーダンファーム。


title: 桂園一枝

text: 桂園一枝（けいえんいっし）は、江戸時代後期に刊行された香川景樹（1768年-1843年）の家集。


title: 桂園一枝

text: 1828年（文政11年）に完成し、1830年（天保元年）に刊行された。巻数は正編三冊、拾遺二冊。九八三首を収める。


title: 桂園一枝

text: 小沢蘆庵（1723年-1801年）が提唱した「ただごと歌」（＝人の心が発する自然の声をそのまま言葉にした歌）の主張を発展させ、優雅・清新な歌風をもって京都を中心とした歌壇に君臨した景樹の代表作である。景樹の家風は明治時代初期までもてはやされ、この歌集の名から桂園派と称された。景樹は「古今和歌集」の歌風を理想とし、紀貫之を歌聖と仰ぎ、それを実践するためにこの歌集を自ら撰集した。歌集の構成は四季・恋・雑・雑体（長歌・旋頭歌・俳諧歌）からなっている。


title: ハッザーン

text: ハッザーン（ "chazzān", アシュケナジム式（イディッシュ語） "chaz(ə)n, chazon"）は、ユダヤ教社会における役職のひとつ。


title: ハッザーン

text: ラテン系の言葉で言えばカントル、カンター（CantorもしくはKantor）となる。「朗詠者」「先唱者 precentor」と訳されることもある。


title: ハッザーン

text: タルムード時代には、ユダヤ人共同体（ケヒッラー）の中の様々な役職についていう言葉であった。後の時代に、シナゴーグにおける礼拝の方法が複雑になり、シナゴーグにおける会衆のヘブライ語などに関する知識が明確でなくなるにつれて、ハッザーンがトーラーの朗読、祈りにおいて先導の役割を果たすようになり、この語の意味が固定化していく。近代では教会で歌う歌手を指すようにもなり、シナゴーグの歌手からオペラなどでも活動する一般の歌手、専門の音楽家が輩出されるようになった。ハッザーンによる音楽のことをハッザーヌート（, Hazzanut） という。


title: ハッザーン

text: では時に馬鹿者の代名詞として登場する。


title: ハッザーン

text: なお、イスラム教（アラビア語）のアザーンや、アラビア語における、都市に倉庫を持つ商人（貿易史#西アジア）、カイロでのトイレの排水方法とは音が近いが、全く意味は異なり関係はない。これらの苗字は、祖先がハッザーンであることを示している。


title: ハッザーン

text: 「ハッザーン」そのものが名前で使われることもあり、ハッザーン（Hazzan, Hazan）を名乗るスペインの家系が存在する。また、エレアザル・ハ＝ハザンは11世紀ドイツのハッザーン、アブラハム・ベン・ユダ・ハザンはヴォリニアの16世紀のハッザーン。


title: ミドラーシュ

text: ミドラーシュとは、ヘブライ語で、「捜し求めるもの」の意味。


title: ミドラーシュ

text: 聖書解釈法「デラーシュ」と、そこから誕生した文学ジャンルの一つ。デラーシュとはミクラー註解法の一つで、意味の解説、隠れた意味を探るなど、決して字義通りではない聖書解釈のことをいう。しばしば、文字に書かれていること（ペシャート）とはまったく異なった内容の解釈を引き出すこともある。


title: ミドラーシュ

text:
ミドラーシュの指す内容には次の二つがある：単にミドラーシュといえばミドラーシュ・アッガーダーを指すようになっている。
トーラー・シェベアル＝ペの成文化された形とも捉えられる。


title: スイッチを押すとき

text: 『スイッチを押すとき』（スイッチをおすとき）は、2005年8月15日に文芸社より刊行された山田悠介の小説。


title: スイッチを押すとき

text: 5日後に第2刷が発行されるという刊行当初から驚異的な売れ行きとなり、舞台化・ドラマ化・映画化された。


title: スイッチを押すとき

text:
青少年自殺抑制プロジェクトセンターで、監視員として勤務する南洋平。ここでは、4人の少年少女に自らの命を絶つ【赤いスイッチ】を持たせ、実験をしていた。極限状態で軟禁され、孤独に耐えられず次々と命を絶つはずが、この4人は“7年間もスイッチを押さない”という異例の子供だったのだ。彼らが「生きたい」と願うその理由を聞き、南たちは脱出を図るが、そこには非情な運命が待ち受けていた。2006年7月11日 - 19日に『スイッチを押すとき〜君達はなぜ生きているんだ?〜』のタイトルで青山円形劇場にて公演された。また、同年12月1日にはDVDが発売された。2007年10月26日 - 11月4日には新国立劇場にて再演公演が行われ、翌年4月にDVDが発売。2006年7月20日から、毎週木曜日の深夜（実質、金曜日未明）に毎日放送で全10回放送された。また放送翌日にはGyaOにて配信された。
山田悠介の同名小説を映画化したサスペンスミステリー映画。監督は『RISE UP』に次ぐ商業映画2作目となる中島良。主演は小出恵介と水沢エレナ。映画宣伝隊長として元国会議員の杉村太蔵が起用された。極限状態を出すためにクランクイン前から被験者役の役者と綿密なリハーサルを行い、ロケセットは鎌倉にある廃墟施設を使用した。


title: スイッチを押すとき

text: 発売・販売元はアミューズソフトエンタテインメント。


title: ビリーの森ジョディの樹

text: 『ビリーの森ジョディの樹』（ビリーのもりジョディのき）は、三原順の漫画作品。


title: ビリーの森ジョディの樹

text: 『別冊花とゆめ』に「ビリーの森ジョディの樹」が1993年（平成5年）に連載、および『MIMICO』誌に「ジョディの海ビリーの樹」が掲載された。作者逝去により中断。主婦と生活社と知人・アシスタントの方の協力によってネームあるいはペン入れ途中状態の遺稿に写植を入れたものが出版・公開された。


title: 小野旭

text: 小野 旭（おの あきら、1934年1月2日 - 2010年9月15日）は経済学者。専門は労働経済学。一橋大学名誉教授、労働政策研究・研修機構理事長。1981年から1984年まで、日本経済学会常任理事。2000年、紫綬褒章受章。1973年、日経・経済図書文化賞受賞。1982年、エコノミスト賞受賞。1989年、日経・経済図書文化賞受賞。1991年、東京海上各務記念財団賞受賞。2009年、瑞宝中綬章受章。


title: 小野旭

text: 1934年、東京都文京区生まれ。1946年、文京区立誠之小学校卒業。1949年、京華中学校卒業。1952年、東京都立九段高等学校卒業。1957年、一橋大学商学部卒業。1962年、同大大学院経済学研究科博士課程単位修得退学。1964年、経済学博士（一橋大学）。山田雄三の指導を受けた。


title: 小野旭

text: 1962年、神奈川大学経済学部講師。1966年、中央大学経済学部助教授。1970年、成蹊大学経済学部助教授。1972年、同大教授。1979年、一橋大学経済学部教授。1989年、同大経済学部長。1997年、一橋大を定年退官し同大名誉教授。1997年から2004年まで、東京経済大学経済学部教授。2001年から2003年まで、日本労働研究機構研究所所長。2003年から2007年まで、独立行政法人労働政策研究・研修機構初代理事長。1996年からは中央労働委員会公益委員も務める。雇用審議会委員等も歴任。


title: 小野旭

text: 2010年9月15日、胃癌のため死去。76歳没。


title: 大西飛行場

text: 大西飛行場（おおにしひこうじょう）は、かつて群馬県の館林市・邑楽郡邑楽町の境界線上にあった飛行場。管理者は大西勇一で、全国でも珍しい個人が建設した非公共用飛行場であった。


title: 大西飛行場

text: 跡地は日本運輸株式会社群馬営業所となっている。


title: 三田佐代子

text: 三田 佐代子（みた さよこ、1969年8月5日 - ）は、古舘プロジェクト所属のフリーアナウンサー。


title: 三田佐代子

text: 神奈川県小田原市出身。慶應義塾大学法学部卒業。1992年テレビ静岡に入社。フジテレビ系『めざましテレビ』のレポーターなどを担当。1996年に退社。その後現在の事務所である古舘プロジェクトに所属。


title: 三田佐代子

text: 現在はメインで格闘技専門チャンネル・FIGHTING TV サムライの『速報!バトル☆メン』・『インディーのお仕事』を中心としたキャスターとして活動。2007年よりプロレス大賞の選考委員となった。


title: 三田佐代子

text: ほか


title: 熊谷直好

text: 熊谷 直好（くまがい なおよし、天明2年2月8日（1782年3月21日） - 文久2年8月8日（1862年9月1日））は、江戸時代後期の歌人。初名は信賢。通称は八十八・助左衛門。号は長春亭・軽舟亭・桃屋。周防国岩国藩士。なお、平安時代末期の武将熊谷直実の24世と称した。


title: 熊谷直好

text: 萩藩藩士となった安芸熊谷氏分家の出身。熊谷信直の五男・熊谷就真が熊谷騒動（毛利家による熊谷本家・熊谷元直の粛清事件）に連座、萩を追われて岩国に一時滞在し、のち一族が赦された際、就真の子・正勝は萩に戻らず岩国藩士となった。この子孫が直好である（『角川日本姓氏歴史人物大辞典』）。


title: 熊谷直好

text: 19歳の時上洛して香川景樹に師事、桂門1000人中の筆頭と称された。香川景樹の桂園十哲の一人にも数えられる。文政8年（1825年）香川家の扶持問題に絡んで脱藩している。京都に住んだが、その後大阪へ移った。


title: 熊谷直好

text: 歌集に「浦のしお貝」、著書に「梁塵後抄」「法曹至要抄註釈」「古今和歌集正義序註追考」など。弟子に間島冬道などがいる。


title: 粒子発見の年表

text: 粒子発見の年表（りゅうしはっけんのねんぴょう）は、1897年のジョセフ・ジョン・トムソンによる電子発見から、現代にいたる標準理論に含まれる素粒子を中心とした粒子の発見の歴史をまとめたものである。したがって、この表には陽電子などの反粒子、現在では複合粒子とされているバリオンや中間子なども含まれている。


title: 粒子発見の年表

text: すべての発端はトムソンの実験にあるが、トムソンの実験の背景には、電気量に最小単位があるらしいというファラデーの電気分解の実験結果があった。1881年にヘルムホルツが唱えた原子論では、電気の「原子」を扱っていた。トムソンが調べていた希薄気体中の放電現象においては、すでにデービーが磁石に影響されることを見出しており、1858年のプラッカーの論文では、さらに磁力の強さと放電の曲がり方の関係を調べている。ヒットルフは、放電が物質によってさえぎられることを示した。このような背景から、トムソンの発見が生まれた。いったん電子が発見されると、その後の進歩が速かったことは以下の年表からも読み取れる。


title: 修辞技法

text: 修辞技法（しゅうじ ぎほう）とは、文章やスピーチなどに豊かな表現を与えるための一連の技法のこと。英語の「」やフランス語の「」などから翻訳された現代語的表現で、かつての日本語では文彩（ぶんさい）、また単に彩（あや）などといっていた。


title: 修辞技法

text: 修辞技法はギリシア・ローマ時代から学問的な対象として扱われており、修辞学（レトリック、Rhetoric）という学問的存在の領域となっている。


title: 修辞技法

text: 西洋の古典修辞学者らによってScheme（配列を変えること）とTrope（転義法、比喩）に大別された。


title: 修辞技法

text:
西洋の古典修辞学者たちは修辞技法を大きく次の2つに分類した。
しかしルネサンス期になると、修辞学者たちは全修辞技法の分類に情熱を傾け、作家たちは修辞技法の種類・下位分類の種類を広く拡張した。ヘンリー・ピーチャム（）の『The Garden of Eloquence』（1577年）には184の修辞技法が列挙されている。その中で、ピーチャムは分類について以下のように書いている。「単純にするために、この本では文彩をschemeと比喩（trope）に分け、（『Figures of Disorder』がやったような）さらなる下位分類は行わない。各ジャンル、技法はアルファベット順に列挙する。それぞれの項目では詳しい説明と例を挙げるが、列挙する時の短い定義は便宜的なものである。列挙したもののいくつかは、多くの点で類似した文彩と思われるだろう」。


title: 修辞技法

text: 尚、日本における修辞の名称は、各国修辞学における文献に於いて英、独、仏語やラテン語を各学者などが和訳したものであり、名称の表記に揺れがあることを留意すべきである。また、以下に述べる用例文は、一般書籍からの引用ではなく、技法を文献から咀嚼した上であくまで例として記述したものである（一般書籍から引用すると、註釈で多くの頁を割くことになることと、文体、歴史的仮名遣いなどの問題が発生するため）。


title: 修辞技法

text: 比喩（譬喩、ひゆ）とは、字・語句・文・文章・出来事・作品全体などの物事を、それと共通項のある別の物事に置き換えて表現する手法である。読み手に対し、例えられる物事を生き生きと実感させる効果を持つ。比喩を用いた修辞法を比喩法といい、佐藤信夫他著の『レトリック事典』では直喩、隠喩、換喩、提喩を指している。


title: 修辞技法

text: 直喩（ちょくゆ、明喩（めいゆ）、シミリー）とは「（まるで・あたかも）～のようだ（ごとし、みたいだ）」のように、比喩であることを読者に対し明示している比喩である。直喩を用いた修辞法を直喩法という。『祇園精舎の鐘の声、諸行無常の響きあり…』で知られる『平家物語』の序段は、この直喩の典型例である。日本では現代でも頻繁に用いられてはいるが、近現代の西洋ではあまり洗練された技法とはみなされておらず（ある意味でヤボな技法だと見なされており）、文筆家・作家・詩人・知識人などの文章では、直喩よりも（後述の）隠喩のほうが頻繁に用いられる。


title: 修辞技法

text: 用例


title: 修辞技法

text: 隠喩（いんゆ、暗喩、メタファー）に分けられるものは、比喩であることが明示されていない比喩である。隠喩を用いた修辞法を隠喩法という。


title: 修辞技法

text:
用例
などで、いずれも「まるで」「ごとし」「ようだ」などといった比喩を明示するための語が用いられていない。直喩に比べて、より洗練された比喩だとされる。


title: 修辞技法

text: 「すし詰め状態」「団子レース」「マシンガントーク」などのように定型句となった表現も見られる。


title: 修辞技法

text: 換喩（かんゆ、メトニミー）とは表現する事柄をそれと関係の深い付属物などで代用して表現する比喩である。換喩を用いた修辞法を換喩法という。また「永田町」と言って国会を、「葵の御紋」と言って徳川家を指すのも換喩の一種とされ、『象徴喩』と訳されている。


title: 修辞技法

text: 用例提喩（ていゆ、シネクドキ《Synekdoche》）とは上位概念で下位概念を表したり、逆に下位概念で上位概念に置き換えたりする比喩をいう。換喩との違いは、包含する関係にあるか否かである。提喩を用いた修辞法を提喩法という。


title: 修辞技法

text:
用例
諷喩（ふうゆ、）とは、寓意に使われるようなたとえのみを提示することで，本当の意味を間接的に推察させる比喩を言う。寓言法。寓喩法。


title: 修辞技法

text: 用例これらの比喩が複合することもある。たとえば「右のエース」という表現は、エースで一番手を指す暗喩、右で右手で投げる投手を表す換喩を兼ねている。更に、「右のエース」という言葉は、野球のみでしか通用しないので、野球という上位概念の中の下位概念に値することから、この表現そのものが提喩となっている。


title: 修辞技法

text: 擬態法（ぎたいほう）は、表現する事象について、様子を文字として書き表した擬態語や、擬音語・擬声語を用いた修辞法である。「姉はにこにこと笑っていた」という文での「にこにこ」が擬態語に、「犬がワンワンと鳴く」の「ワンワン」が擬声語にあたる。


title: 修辞技法

text: 擬態語（ぎたいご）は「様子」、擬音語（ぎおんご）は「音」、そして、擬声語（ぎせいご）は「動物の鳴き声」などを言語化したものである。写生語、声喩、仏語でオノマトペ (onomatopee)、若しくは英語でオノマトペア (onomatopoeia) ともいう。擬音語（擬声語）を用いることにより、ものごとを生き生きと表現する効果や、また、ものごとに対し読者が親近感を抱く効果など、さまざまな効果が生まれる。扉が風で"ガタガタ"と音を立てるといった擬音語、幼児語では、犬の鳴き声の擬声語である"ワンワン"のように、そのものの発する声を表す擬声語がそのものの名称として用いられる場合もある。擬態語は「動作・様態・感覚・心理・状況」などの様子を文字として表す方法で、傷口が"ズキズキ"痛む、心配で"ハラハラ"するなどが例として挙げられる。また、そもそも言語ではないものを言語化しているため、言語によってこれらの語は異なることがある。


title: 修辞技法

text: 尚、日本の国語科教育では文法として擬音はカタカナを、擬態は平仮名を使うように教えている。


title: 修辞技法

text: 比喩の中でも特に、人でないものを人格化し、人に例える手法を擬人法（ぎじんほう、活喩）という。その場合、読み手に対し、例えられる「人でないもの」に対する近しさを抱かせる効果が生まれる。擬人化、擬人観も参照のこと。


title: 修辞技法

text: 擬人法と逆に、人の動作や様子を物質に喩える手法があり、これを『擬物表現』、『結晶法』、『実体化』（原義はHypostatization《英》）などと訳している。以下は例文である。


title: 修辞技法

text: 擬人法と対照的な概念に生物（動物）形象や無機物形象がある。多くの文化圏・言語圏において見られる用法であり、いわゆる擬人化イメージの逆擬物化と解釈することができる。


title: 修辞技法

text: ある人間以外の生物・無機質の物体・自然現象などが、その特徴や生態などから、ある特定の擬人表現がなされることが広く周知されている場合に、逆に人間像をその生物・物体・自然現象などに例える用法である。


title: 修辞技法

text: この表現例として、古来各地で「あの人は～のような人だ」の「～」に様々な生物形象・無機物形象が用いられている。


title: 修辞技法

text: 文章は通常、主語－目的語－述語 の順で記述されるが、この順序を倒置（逆転）させ、目的語を強調する手法のこと。


title: 修辞技法

text: 同じ語を何度も繰り返し、強調する。連続して反復する場合と、間隔を置いて反復する場合がある。


title: 修辞技法

text: 同じ言葉を二度用いることで、語気を強める用法。トートロジー（Tautology）の訳語の1つ。


title: 修辞技法

text: 例文


title: 修辞技法

text: 別の場面で全く同じ表現を用いる手法。たとえば冒頭に、「平和な朝だ」と記し、巻末に「平和な朝が帰ってきた」などと表現する。反復法の一つである。


title: 修辞技法

text: 他の用例として童話『モチモチの木』なども首尾同語の好例である。一人で便所に行けない臆病な主人公がクライマックスで疾風怒濤の勇気を振り絞っているのに、巻末ではやはり一人で便所には行けなかったと記され、話が締められている。


title: 修辞技法

text: 体言（名詞・名詞句）で文章を終えること。名詞止めとも称する。言い切らずに、文の語尾に付ける終止形を省き、体言で止めて、強調させたり、余韻を残すことをいう。もともとは俳句や短歌の技法だったが、1990年代に若年層で流行した。それ以前から星新一をはじめとする小説家が著作で盛んに用いており（例：「私は科学者。実はこの…」）、このことも影響しているであろう。


title: 修辞技法

text: 特に感動を表現するために、例えば「水が流れる」という文の主語・述語の順番を逆にして「流れる水よ」のように体言で止める言い方を、喚体句という。


title: 修辞技法

text: 実際の主張を疑問の形で書いているが、強い断定を表す用法。また、肯定の形で表しているが、強い皮肉を表すこともある。種類として皮肉法、反語的讃辞、反語的期待、反語的緩和、反語的否認などがある。


title: 修辞技法

text:
否定表現となることが多いが、肯定表現が来ることもある。
見せかけは肯定文であるが、中身はまるっきり皮肉を交えた反語となっている。広義では皮肉法ともいえるが、違いは長所を述べておきながらその長所を内面で否定している点である。


title: 修辞技法

text: 表向きは肯定しているが、実際は「会社を辞めるな」と強く相手に訴えているのが分かる。


title: 修辞技法

text: 皮肉も自嘲も含まれていないが、能動と受動の関係が逆転しており、ここでは待たされた相手が敢えて、自分から待つことにしたと反転して表現することで、体裁の悪い相手の立場を和やかに変えている。無論、相手にとっても待たせることに対して貸しを作った覚えなどないはずであるが、結局は「お互い様だよ」と訴えているようになっている。


title: 修辞技法

text: 反語的期待の逆。表現上では否定だが、文章上では正しいことを述べる肯定となっている。


title: 修辞技法

text: 対象物との密接な関係を表す手法。「～よ」などの形になることも多い。


title: 修辞技法

text:
全体に一定のパターンを与える目的で、2つ以上の文の部分に類似の形式を与えること。対句法、平行構造、平行体, 並行体とも言われる。
ヘブライ語の聖書、漢詩をはじめ、広範に使われる。


title: 修辞技法

text:
漢詩やことわざで使われる場合は「対句」という言葉があてられる。2つ以上の語呂の合う句を対照的に用いる。
もともとは漢文の駢儷文におけるテクニックの一つで、日本語では漢字、漢文の伝来とともに使われるようになり、現在においても、日本語の表現方法として無意識に使用されている。
例として、
などがある。


title: 修辞技法

text: 四字熟語での例は枚挙に暇がない。二つの二字熟語を対にする例が多い。詩歌などで同じ音を決まった場所に繰り返し使うこと（＝韻を踏むこと）。語句の頭の音を揃えることを頭韻、語句の終わりや行末を揃えることを脚韻という。


title: 修辞技法

text: 括弧やリーダー、ダッシュなどを使って、語り手が説明を補足したり、弁明したりする表現。


title: 修辞技法

text:
括弧で説明を補足することで、要はどっちでも同じ、双方相応しくないと思っている第三者の心理が読み取れるようになる。
括弧を入れなくても文章の内容は通っている。これを括弧に含めることで、主語の人物の躊躇（僭越じゃないかという懸念があったという弁明）がよりはっきり透かし彫りされるようになる。


title: 修辞技法

text: 文章や会話の一部を省略すること。西洋修辞学では、省略された要素は文脈などから推断かつ復旧することができる。内容を短縮する目的で使われることが多い。くびき語法もその一種である。


title: 修辞技法

text: 文学の技法として、余韻を残し、読者に続きを連想させる意図的な省略（Purposeful omission）もある。専ら、省略した部分にはダッシュやリーダーが使われる。


title: 修辞技法

text:
用例
相手の贅沢な暮らしぶりの一例を列挙しているが、敢えて全部挙げる必要が無いため、めぼしいものだけを採り上げており、同時にその相手に対して、強い感嘆を訴えている。