title: 冉閔

text: 11月、石遵は義陽王石鑑・楽平王石苞・汝陰王石琨・淮南王石昭らを集めて鄭皇太后の前で会議を開くと、石閔の誅殺について論じ合ったが、鄭皇太后の反対に遭い取りやめとなった。石鑑は退出すると、宦官楊環を使者として石閔のもとへ派遣し、全てを密告した。その為、石閔は李農と右衛将軍王基と結託し、石遵廃立を企てた。そして計画を実行に移すと、将軍蘇彦・周成に3千の兵を与えて石遵捕縛を命じた。この時、石遵は南台において婦人と碁に興じており、すぐさま捕らえられた。石閔は琨華殿において石遵を処刑し、鄭皇太后・張皇后・皇太子石衍（石虎の子の石斌の子）・孟準・王鸞・上光禄張斐も纏めて殺害した。代わって石鑑を擁立し、功績により大将軍に任じられ、武徳王に封じられた。


title: 冉閔

text: 12月、石閔・李農の専横を恐れた石鑑は、石苞・中書令李松・殿中将軍張才に命じて琨華殿にいる石閔らへ夜襲を掛けさせたが、成功しなかった。これにより宮中は大混乱に陥り、石鑑は大いに恐れ、この件に一切関係ないかのように振る舞い、その夜のうちに西中華門で実行犯の李松・張才・石苞を殺害した。


title: 冉閔

text: 同月、襄国を鎮守していた新興王石祗は石閔と李農の誅殺を掲げ、姚弋仲・蒲洪らと結託して内外へ檄を飛ばした。石閔は石琨を大都督に任じ、張挙・侍中呼延盛に7万の兵卒を与えて、二道から石祗を攻撃させた。


title: 冉閔

text: 中領軍石成・侍中石啓・前の河東郡太守石暉は石閔と李農の誅殺を企てたが、事が露見して逆に殺害された。さらに、龍驤将軍孫伏都と劉銖もまた石閔らの誅殺を企て、羯族の兵士3千人を胡人の居住区域に伏せると共に、中台にいる石鑑の身柄を抑えた。その後、孫伏都らは石閔らを攻めるも敗北を喫し、退却して鳳陽門に立て籠もった。石閔らは数千の兵を率いて金明門を破壊し、中台へ向かった。石鑑は殺されるのを恐れ、すぐに石閔と李農を招き寄せ、門を開いて中へ迎え入れると「孫伏都が造反したぞ。卿らは速やかにこれを討つように」と命じた。李農は孫伏都らを攻撃すると、これを撃破してその首級を挙げた。鳳陽門から琨華殿へ至るまで屍が連なり、流血は川を成す程であったという。


title: 冉閔

text: この時、石閔は宮廷内外へ「内外の六夷で武器を持つ者は全員斬首する」と宣言したので、胡人らの多くが城門を突破するか城壁を越えて逃亡してしまった。さらに、石閔は尚書王簡と少府王鬱に数千の兵を与えて石鑑を御龍観へ軟禁させ、食事については吊り下げて振る舞った。さらに城中へ向けて「今、孫・劉は反逆したが、その残党は全て誅した。これは善良なる者には全く関わりない事だ。今日以後、我等と心を同じくする者はここに留まり、そうでない者は好きにするがよい。勅を下し、城門を閉めないようにしよう」と布告すると、百里以内にいる漢人はみな入城したが、城を去ろうと思う胡人で城門付近は渋滞となった。これを見た石閔は、胡人は自分の為には働かないと見切りを付け、内外へ向けて「胡人を斬って首を鳳陽門へ送った漢人は、文官ならば位を三等進め、武官ならば牙門へ抜擢する」と布告した。すると、1日だけで数万の首級が集まった。石閔もまた自ら漢人を率い、胡人を大量に虐殺した。そこに貴賤・男女・幼老の区別は無く、20万人余りが殺害された。屍は城外へ捨てられ、野犬や豺・狼に食われてしまった。四方にある胡人が住まう集落についても、漢人の将軍に命じて殺害させた。また、漢人であっても、体格が大きく鼻が高く髭が多かった者は、胡人と間違われて多数殺害されたという。


title: 冉閔

text: 350年1月、石閔は石氏の痕跡を徹底的に消し去ろうと思い、讖緯の中に「継趙李」の一節があった事から、自らの独断で国号を「衛」に変更し、自らの姓を「李」と改めた。さらに、大赦を下して青龍と改元した。だが、太宰趙庶・太尉張挙を始め万を越える公卿が離反し、その多くは襄国の石祗を頼った。さらに、石琨は冀州へ逃亡し、撫軍将軍張沈は滏口へ、張賀度は石瀆へ、建義将軍段勤は黎陽へ、寧南将軍楊群は桑壁へ、劉国は陽城へ、段龕は陳留へ、姚弋仲は灄頭へ、蒲洪は枋頭へ拠り、彼らは各々数万の兵を擁して李閔へ反旗を翻した。


title: 冉閔

text: 李閔は洛陽にいる麻秋へ命を下し、王朗麾下の胡兵千人余りを誅殺させた。これにより、王朗は襄国へ逃走した。


title: 冉閔

text: 同月、石琨・張挙・王朗が7万の兵を率いて鄴へ侵攻すると、李閔は千余りの騎兵を率いてこれを迎え撃ち、両軍は城北において激突した。李閔は手に両刃矛を持って戦場を疾走し、迎え撃つ敵兵を尽く斬り倒し、3千の首級を挙げた。これにより石琨らは大敗を喫し、軍を退却させた。さらに、李閔は李農と共に3万の兵を率い、石閔に反抗して石瀆に拠っていた張賀度を討伐した。


title: 冉閔

text: 2月、捕らわれていた石鑑は李農らが不在の隙に鄴を奪還しようと企み、滏口に拠っていた張沈へ密書を書いた。だが、その使者となった宦官は寝返って李閔へ密告したので、李閔と李農は鄴へすぐさま帰還した。そして遂に石鑑を廃立すると、これを殺害した。さらに、石虎の孫28人を皆殺しとした。


title: 冉閔

text: 姚弋仲は李閔討伐の兵を挙げると、混橋まで進軍した。


title: 冉閔

text: ここにおいて、司徒申鍾・司空郎闓を始め48人は李閔へ帝位に即くよう進めたが、李閔は李農こそが相応しいとしてこれを譲った。だが、李農は死を賭してまで李閔に即位するよう勧めた。李閔は「我は本来晋人であり、今も晋室はなお存続している。そこで諸君と州郡を分割し、各々が牧・守・公・侯を称し、晋の天子を洛陽へ奉迎しようと思うのだが、如何か」と述べたが、尚書胡睦は「陛下の聖徳は天に応じております。どうか大位へ登られますよう。晋氏は衰弱しており、遠く江南に逃れております。彼らが英雄を支配できるというのなら、どうして四海はこのように乱れているのでしょうか！」と反対した。李閔は「胡尚書の言は、『機を識り命を知る』というべきであるな」 と述べ、遂に皇帝となる事を決めた。こうして南郊で帝位へ即くと、国号を「大魏」と定め、大赦を下して永興と改元した。史書はこれをもって冉魏の成立としている。


title: 冉閔

text: 3月、李閔は父祖代々の姓である「冉」へ戻し、母の王氏を皇太后と、妻の董氏を皇后と、嫡男の冉智を皇太子とし、諸子の冉胤・冉明・冉裕を王に封じた。さらに、祖父の冉隆を元皇帝と、父の冉瞻を烈祖高皇帝と追尊した。また、李農を太宰・領太尉・録尚書事に任じて斉王に封じ、その子も全て県公に封じた。文武百官は位を三等進められ、各々封爵された。また、使者に節を持たせて張沈や苻洪を始めとした諸屯に派遣し、特赦を出す旨を伝えるも、1人として返使は来なかった。


title: 冉閔

text: 石祗は石鑑が誅殺された事を知ると、襄国において帝位に即き、永寧と改元した。これにより、兵を擁して州郡に拠っていた諸々の胡人は尽く石祗に呼応した。


title: 冉閔

text: 4月、石祗は冉閔討伐の兵を興すと、相国石琨に10万の兵を与えて、冉魏を攻撃させた。


title: 冉閔

text: 同月、冉閔は李農とその3子、並びに尚書令王謨・侍中王衍・中常侍厳震・趙昇らを次々と粛清した。さらに、東晋へ使者を派遣して「逆胡が中原を乱しておりましたが、今これを誅滅しております。もし共討してくれるのであれば、軍を派遣して頂きますよう」と要請したが、東晋朝廷は応じなかった。


title: 冉閔

text: 5月、東晋の廬江郡太守袁真は冉魏領の合肥を攻撃し、冉魏の南蛮校尉桑坦は捕らえられた。袁真は百姓を強奪してから帰還した。


title: 冉閔

text: 6月、石琨は邯鄲まで軍を進め、ここに陣を構えた。さらに、後趙の鎮南将軍劉国は繁陽から出陣して石琨に合流した。冉閔は衛将軍王泰に迎撃を命じると、王泰は邯鄲で敵軍を撃破して万を越える兵を討ち取った。劉国は繁陽へ撤退した。


title: 冉閔

text: 8月、張賀度・段勤・劉国・靳豚が昌城で合流し、結託して鄴へ侵攻した。冉閔は尚書左僕射劉羣を行台都督に任じ、王泰・崔通・周成を始めとした歩兵騎兵12万を与え、黄城に駐屯させた。また、冉閔自らも精鋭8万を率いて軍の後詰となった。両軍は蒼亭において戦闘となり、冉閔はこれに勝利して張賀度軍を潰滅させ、2万8千の兵を討ち取った。さらに、陰安まで追撃を掛けると、靳豚の首級を挙げ、残兵を尽く捕虜とした。その後、軍を帰還させた。この時、冉閔軍の兵は30万を超え、軍旗や鐘鼓は百里余りに渡って連なり、石氏の最盛期ですらここまでの威勢は無かったという。


title: 冉閔

text: 冉閔は蒼亭から鄴に帰還すると、飲至の礼（宗廟で酒を飲み、先祖へ報告する事）を行った。また、九流（儒家・道家・陰陽家・法家・名家・墨家・縦横家・雑家・農家の総称）を整え、その才能に応じて官職を授けた。これにより、儒家の子孫の多くが昇進を受けて盛んとなった。この時期、国内は安定し、さながら魏晋初期のようであったという。


title: 冉閔

text: 11月、冉閔は歩騎兵併せて10万を率いて石祗の守る襄国へ侵攻し、子の太原王冉胤を大単于・驃騎大将軍に任じ、降伏してきた胡人1千人を配下に付けた。これに光禄大夫韋謏は「胡・羯は全て我らの仇敵であり、今奴らが帰順してきたのは、単にその命を存続させようとしているに過ぎません。万一変事を起こされたならば、悔いても及びますまい。降胡を誅殺し、単于の称号を外し、惨事を防がれますよう」と強く諫めたが、冉閔は方針を転換して胡人を慰撫しようと考えていた矢先であり、この書に目を通すと激怒してしまった。これにより、韋謏と子の韋伯陽を始め、その子孫は誅殺された。


title: 冉閔

text: 351年2月、冉閔は襄国を百日余りに渡って包囲し、土塁を築いて地下道を掘った。また、屋舍を築いて農事を行い、長期戦に備えた。石祗は大いに恐れ、皇帝号を取り去って趙王を称し、太尉張挙に伝国璽を持たせて前燕皇帝慕容儁の下へ派遣し、さらに中軍将軍張春を姚弋仲の下へ派遣し、いずれも援軍を要請した。姚弋仲はこれに応じ、子の姚襄に2万8千の騎兵を与えて滆頭から救援に派遣した。さらに、姚弋仲は前燕へ使者を派遣して出兵する旨を伝えると、前燕もまたこれに呼応し、禦難将軍悦綰に3万の兵を与えて龍城より出撃を命じ、姚襄と合流させた。さらに、冀州にいた石琨も兵を挙げて石祗の救援に向かった。これにより、三方から精鋭が集結し、その数は10万を超えていた。前燕が出兵すると聞いた冉閔は、大司馬従事中郎常煒を前燕へ派遣した。常煒は慕容儁からの詰問に堂々と反論して彼を感嘆させたが、その意志を覆す事は出来なかった。この後、慕容儁もまた龍城を出発して、薊・范陽などを攻略した。


title: 冉閔

text: 3月、姚襄と石琨が襄国に逼迫すると、冉閔は車騎将軍胡睦を長蘆へ派遣して姚襄を迎撃させ、将軍孫威を黄丘に派遣して石琨を迎撃させた。だが、両軍はいずれも敗れ去って軍は壊滅し、胡睦・孫威は単騎で逃げ帰って来た。その為、冉閔は自ら出陣しようとしたが、衛将軍王泰は「今、襄国を下せていないのに、援軍が雲の如く集結しております。もし我等が出撃すれば、必ずや腹背より挟撃を受ける事でしょう。これこそが危道といえます。ここはまず塁を固くして敵の気鋭を挫き、情勢をよく見極めた上でこれを撃つのです。それに、陛下自らが親征しているのですから、万全など失するが如しです。やがて大事は去りましょう。どうか慎しまれ、軽々しく撃って出る事のありませんように。代わりに臣が諸将を率い、陛下の為に滅してみせましょう」と諫めた。冉閔はこれに同意して出陣を中止しようとしたが、道士法饒は「陛下が襄国を包囲してから年を経ましたが、未だ尺寸の功もありません。今、賊が到来しているのに、これを避けて撃とうとしない。これでどうして将士を使えましょうか！それに、太白（金星）が昴を冒しております。昴とは胡の星であり、これは胡王を殺せとの天啓です。今こそ百戦百勝の好機であり、これを逃してはなりません！」と反論すると、冉閔は袂を翻して「我は戦いを決めた。敢えて阻む者は斬る！」と宣言し、全軍を挙げて姚襄・石琨と対峙した。


title: 冉閔

text: この時、悦綰もまた冉魏軍から僅か数里の所まで接近しており、彼は騎兵同士の間隔を敢えて開け、馬に柴を引っ張らせて埃を巻き上げさせた。この砂埃を見て冉魏兵は大軍が来たと思い込み、恐れ慄いた。この機を逃さず、悦綰は姚襄・石琨と共に三方から攻め立て、さらに石祗が後方から攻撃した。10万余りの兵から挟撃を受けた冉閔は大敗を喫し、軍は崩壊した。冉閔は襄国の行宮に身を潜め、隙を見て10騎余りに守られて鄴へ撤退した。冉閔に従っていた胡人の栗特康は冉胤と左僕射劉奇を捕らえて後趙へ降伏し、両者は石祗により処刑された。この戦いで、胡睦・司空石璞・尚書令徐機・中書監盧諶・侍中李琳・少府王鬱・尚書劉欽・劉休らを始め、戦死した将兵は10万にも及んだ。これにより冉魏から有望な人材がいなくなったという。冉閔は密かに逃げ帰っていたので、鄴では誰もその事を知らず、冉閔戦死の噂が流れて大混乱となっていた。その為、射声校尉張艾が近郊を巡遊するよう提案し、冉閔は従った。これにより混乱は鎮まった。


title: 冉閔

text: これ以降、賊盗は峰起して司州・冀州では大飢饉となり、人民は互いに食い合う程であった。石虎の時代の末年、冉閔は倉庫を全て開けて振る舞う事で恩を立てていた。また、羌・胡と争うようになると戦わない月は無く、庶民は大いに困窮した。これらが食糧難の遠因でもあった。かつて、後趙は青州・雍州・幽州・荊州の移民や諸々の羌・胡・蛮の数百万余りを強制移住させていたが、後趙の支配が及ばなくなるとみな郷里に帰ろうとした。彼らは一斉に移動したので、道路は混雑して殺人や略奪が横行し、さらに飢饉と疫病が降りかかり、無事に帰還出来た者はわずか2･3割であった。中原は混乱に陥り、農業を復活させる者もいなくなった。冉閔はこれを大いに悔い、発端となった法饒とその子をばらばらにして殺害し、逆に韋謏には大司徒を追贈した。


title: 冉閔

text: 同月、石祗は側近の将軍劉顕へ7万の兵を与えて鄴へ侵攻させ、劉顕は鄴から23里の距離にある明光宮に駐屯した。冉閔はこれに動揺し、王泰を召し出して対策を練ろうとした。だが、王泰は以前自らの献策が採用されなかった事に不満を抱いており、戦場で負った傷が悪化したと称して出仕を断った。その為、冉閔は自ら彼の屋敷に出向いたが、王泰は重体だと称すのみであった。これに冉閔は激怒し、宮殿に帰ると側近へ「巴奴（王泰は巴蛮人）め、乃公がどうして汝の力を借りようか！まず群胡を滅し、その後に王泰も斬ってやろう」と言い放ち、軍を出撃させた。冉閔は迎え撃つと、劉顕に大勝して敗走させた。さらに、劉顕軍を陽平まで追撃し、3万の兵を討ち取った。劉顕は冉閔を大いに恐れ、密かに降伏の使者を派遣すると、石祗を殺害する代わりに助命を申し出た。冉閔はこれに応じ、追撃を中止して引き返した。その途上、ある者が冉閔へ、王泰が秦人を集めて関中へ亡命しようとしていると告げると、冉閔は激怒して王泰を誅殺し、三族を皆殺しにした。


title: 冉閔

text: 4月、勃海の民である逄約が後趙の混乱に乗じ、数千家の民衆を擁して冉魏に帰順した。冉閔は逄約を勃海郡太守に任じ、元の勃海郡太守劉準を幽州刺史に任じ、勃海を二分させた。だが、逄約は前燕の将軍封奕に捕縛され、劉準もまた昌黎郡太守高開に降伏した。


title: 冉閔

text: 同月、襄国に帰還した劉顕は石祗を始め、丞相楽安王石炳・太宰趙庶ら10人余りを殺害して襄国を制圧すると、その首級を鄴へ送った。同時に人質も差し出してその命を請うと、冉閔はこれに喜び、劉顕を上大将軍・大単于・冀州牧に任じた。また、石祗の首を道端で焼き払った。


title: 冉閔

text: 5月、冉魏の兗州刺史劉啓が、鄄城ごと東晋に帰順した。


title: 冉閔

text: 7月、劉顕は自立を目論んで冉閔から離反し、再び兵を率いて鄴を攻撃した。だが、冉閔はこれを撃破し、襄国へ退却させた。この後、劉顕は自立を宣言し、皇帝を自称した。


title: 冉閔

text: 8月、冉魏の徐州刺史周成・兗州刺史魏統・豫州牧張遇・荊州刺史楽弘が東晋に帰順し、廩丘・許昌などの諸城を明け渡した。さらに、冉魏の平南将軍高崇・征虜将軍呂護は洛州刺史鄭系を捕らえ、三河ごと東晋に帰順した。


title: 冉閔

text: 同月、前燕の輔国将軍慕容恪は冉魏の勢力圏である中山を攻撃し、中山郡太守侯龕・趙郡太守李邽を降伏させた。また、武昌王慕容彪は中山を陥落させて冉魏の寧北将軍白同を討ち取り、幽州刺史劉準は前燕に降伏した。当時、長さが百丈余りある黄赤色の雲が東北より起こり、一羽の白鳥がその雲間を西南に飛び去っていった。占者はこれを凶兆と捉えた。


title: 冉閔

text: 352年1月、劉顕は冉魏の支配下にあった常山に侵攻した。冉魏の常山郡太守蘇彦が冉閔に援軍を要請すると、冉閔は大将軍蒋幹に皇太子冉智の補佐と鄴の守備を任せ、自ら8千の騎兵を率いて救援に向かった。劉顕配下の大司馬清河王劉寧は寝返って棗強ごと冉閔に降伏し、冉閔はその兵を統合して劉顕に攻撃を掛け、これに大勝した。さらに軍を退却させた劉顕を襄国まで追撃した。これにより、襄国を守備していた大将軍曹伏駒もまた冉閔に寝返り、城門を開いて冉閔軍を引き入れた。これにより冉閔は何の抵抗も受けずに襄国に入城することが出来た。襄国を制圧した冉閔は、劉顕とその公卿以下100人余りを処刑し、襄国の宮殿を焼き払い、住民を鄴へ強制的に移住させた。


title: 冉閔

text: 襄国を攻略して以降、冉閔は常山・中山の諸郡で遊び暮らすようになった。その隙に乗じ、後趙の立義将軍であった段勤は、胡人1万余りを集めて繹幕県において乱を起こし、趙帝を自称した。


title: 冉閔

text: 4月、慕容恪は冉魏討伐のために軍を起こした。冉閔はこれに応戦しようとしたが、大将軍董閏・車騎将軍張温は「鮮卑は勝ちに乗じて強勢があり、これに当たるべきではありません。ここはひとまず退いて敵の気勢を削ぎ、その後軍を整えてから攻撃すれば、速やかに勝てるでしょう」と諫めたが、冉閔は「我はこの軍で幽州を平らげ、慕容儁を斬るのだ。今、慕容恪に遭遇しただけでこれを避けては、人は我を侮るであろう」と怒った。司徒劉茂・特進郎闓は冉閔の敗亡を悟って自殺した。


title: 冉閔

text: 冉閔は安喜に陣を布くと、慕容恪もこれに向かった。その後、冉閔が常山へ移動すると、慕容恪もこれを追い、両軍は魏昌の廉台において激突した。冉閔は前燕軍と10度戦の戦闘を行い、全て勝利を収めた。元々、前燕にも冉閔の勇名は轟いており、率いる兵は精鋭揃いだったため、前燕軍の兵卒は初めて恐れを抱いた。慕容恪は各陣地を激励して回る事で兵卒の士気を取り戻した。


title: 冉閔

text: 冉魏軍には歩兵が多く前燕軍には騎兵が多かったため、冉閔は戦場を林の中へ持ち込もうとしていた。その為、慕容恪は参軍高開の献策に従い、敗北したふりをして軍を退き、冉閔を平地へ誘い込んだ。冉閔が策にはまって平地へ誘い出てくると、慕容恪は全軍を三隊に分けて方陣を作り、射撃の巧い勇猛果敢な鮮卑五千人を選ぶと、鉄の鎖で馬を結んで方陣の前方に配置した。冉閔は一日千里を走る名馬と言われた朱龍に跨り、左手で両刃矛を、右手で鉤戟を操り、風上から前燕軍へ突撃し、三百余りの首級を挙げた。さらに、敵本陣と思われる大旗を望み見ると、勢いのままに全軍を挙げて攻撃したが、陣の先頭には鎖で繋がれた騎兵達が陣取っており、突入出来なかった。ここに、前燕軍が両翼から挟撃を仕掛けたので、冉魏軍は大敗を喫した。冉閔は幾重にも包囲されたが、これを突破すると東へ逃走して20里余りに渡って逃走した。だが、朱龍が疲れから倒れてしまうと、冉閔は追撃してきた慕容恪の騎兵に追いつかれ、遂に捕らえられた。この戦いで、冉魏の僕射劉羣は戦死し、董閏・張温は捕らえられ、冉閔と共に薊へ送られた。冉閔の子である冉操は魯口へ逃走した。


title: 冉閔

text: 慕容儁は冉閔を連れてこさせると「汝は下才の奴僕に過ぎないのに、どうして天子を称しようとしたのか」と問うと、冉閔は「天下は大乱であり、汝らの如き人面獣心の夷狄ですら奪逆している。我は当代の英雄であり、どうして帝王になれない事があろうか！」と言い放った。慕容儁はこれに怒り、冉閔を三百回に渡り鞭打ち、その後龍城へ送った。


title: 冉閔

text: 5月、冉閔は遏陘山において処刑された。すると、遏陘山では周囲七里で草木が枯れ果て、蝗害が大発生した。また、5月なのに降雨がなく日照りが続き、それは12月まで続いた。慕容儁は冉閔の祟りではないかと恐れ、使者を派遣して冉閔の祭祀を執り行い、武悼天王と諡した。すると、すぐに大雪が降ったという。


title: 冉閔

text: 鄴を守る皇太子冉智・大将軍蒋幹もまた前燕の慕容評から包囲を受け、8月には鄴は陥落して冉智は薊に送られた。これにより、冉魏は完全に滅んだ。


title: 冉閔

text: 染華墓誌とは、1991年秋に河南省偃師県城関郷杏元村東で出土した石碑である。染華という人物について記されており、その祖先は冉閔であるという。この石碑によると、冉閔は嚳の末裔であり、周文王の少子である冉季載の子孫であるという。後趙の石虎の時代に西華王に封じられ、侍中・使持節・都督中外諸軍事・黄鉞大将軍・録尚書事を歴任して武信王に封じられた等、晋書や資治通鑑には無い記述がある。また、崩御した際には平帝と諡されたという。その後、冉閔の子孫は前燕から北魏に仕え、染と姓を改めて染華の代にまで至るという。


title: 歯科用コーンビームCT

text: 歯科用コーンビームCT（しかようコーンビームCT）とは、歯科に特化したCT装置。デンタルCT、あるいはコーンビーム方式を用いているため、コーンビームCT（CBCT）とも言う。主にデンタルインプラント、親知らずの抜歯、矯正歯科症例で見られる埋伏歯、歯内療法などの歯科治療・診断に用いられているが、耳鼻科疾患に用いられることもある。三次元の高画質画像を用いることで、断層方式パノラマエックス線撮影法や口内法エックス線撮影法では判別できない、痛みや症状の原因がわかることがある。


title: 歯科用コーンビームCT

text:
ファンビーム方式のCTと比較して、以下のような利点・欠点がある。
歯科用CTの被曝量は少ないと言われるが、照射野を広げると被曝量は増大する。検査目的に応じて、照射野を適切に選択することが望ましい。近年、歯科用CT検査の需要が高くなってきている。一方で歯科医院で購入するには高価であり、大学病院での検査は限度がある。そのため、いわゆる画像センターと言われる、民間の歯科用CT検査専門病院が増えてきている。他に、歯科医院に併設される歯科用CT検査受け入れ医院、あるいは一般CTによるCT検査受け入れ病院は多数ある。しかしながら、歯科放射線科専門医によって運営されている例はわずかである。


title: ドーベル

text: ドーベル("Dover")はスペイン・マドリード出身のロックバンドである。「ドーバー」、「ドーヴァー」とも表記される。結成は1992年。Doverというバンド名は、当時リャノス姉妹が働いていた、母親の経営するブティックに並んでいたブランド名の響きが良かったことからとったという。ニルヴァーナやR.E.M.などのバンドに影響を受け、曲はすべて英語で書くというスタイルになった。スペインだけでなくヨーロッパ中でもチャートを賑わし、様々なロックフェスティバルにも参加している。クリスティーナとアンパロは姉妹である。


title: 徹通義介

text: 徹通義介（てっつう ぎかい、承久元年2月2日（1219年2月18日） - 延慶2年9月14日（1309年10月18日））は、越前国出身の鎌倉時代中期の曹洞宗の僧。永平寺3世、大乗寺開山。


title: 徹通義介

text: 地元の藤原氏（富樫氏とされる）に生まれ、13歳の時に地元の波著寺にて日本達磨宗の懐鑑に就いて出家、「義鑑」の法名を受ける。19歳の時に比叡山に登って授戒したが、1241年（仁治2年）に懐鑑と共に山城国深草興聖寺の道元の下に参じた。以後道元に師事し、永平寺で典座・監寺などの要職を務めた。


title: 徹通義介

text: 道元の没後は孤雲懐奘に師事し、途中、1259年に入宋し、諸寺院にて各種の祈祷や清規を学んだ。その後帰国して、永平寺の規則や儀式の整備などを行った。


title: 徹通義介

text: その後、文永4年（1267年）に懐奘の後を継いで永平寺第3世になるが、日本達磨宗系と曹洞宗系の内部対立（三代相論）を収めきれず、同9年（1272年）に辞任し、麓に庵を建てて老母と共に隠居。後は再び懐奘が就任した。


title: 徹通義介

text: 懐奘の没後の弘安3年（1280年）に再び、永平寺住持となるが、両派の対立を収拾出来ず、永仁元年（1293年）に永平寺を出て加賀国に移り、大乗寺を真言宗寺院から禅寺に改めてその開山となった。


title: 徹通義介

text: 弟子には後に曹洞宗発展の基礎を築いた太祖瑩山紹瑾がいる。


title: 大島こうすけ

text: 大島 こうすけ（おおしま こうすけ、1970年9月4日 - ）は、日本のミュージシャン、作曲家、編曲家。福岡県出身。血液型はO型。


title: JX童話の花束

text: 『清水ミチコのJX-ENEOS童話の花束』（しみずミチコのジェイエックス・エネオスどうわのはなたば）はNRN系列局（ただし沖縄県はJRN単独ネットの琉球放送（RBC）にネット）で放送されていたラジオ番組である。2002年頃スタート。ニッポン放送など一部ネット局では『清水ミチコのミッチャン・インポッシブル』内で放送されている（下記参照）。JOMO→ENEOSの単独提供番組である。旧タイトルは『清水ミチコのJOMO童話の花束』（しみずミチコのジョモ - ）→『清水ミチコのJX童話の花束』（しみずミチコのジェイエックス - ）。本項では、本番組と関係があるJX-ENEOS童話賞（現・JXTG童話賞）についても説明する。JXTG童話賞はJXTGホールディングスが「心のふれあい」をテーマにした創作童話を募集するメセナ活動である。


title: JX童話の花束

text: JXTG童話賞はJXTGホールディングス（前・JXホールディングス）の前身・共同石油が1970年に創設した「共石創作童話賞」が前身。合併に伴い、1994年に「JOMO童話賞」、2010年7月に「JX童話賞」、2013年3月に「JX-ENEOS童話賞」と名称が変更され、2017年から現名称に改称された。


title: JX童話の花束

text: 応募作品の中から審査により優秀作を表彰および童話集『童話の花束』に編纂、発行している。『童話の花束』は応募者全員および児童施設・機関などに無償配布される他、ENEOSサービスステーション（店舗）利用客への配布、および有償で一般にプレゼントされている。なお、『童話の花束』は書店では販売されていない。


title: JX童話の花束

text: 作品募集から『童話の花束』発行までのスケジュールは概ね以下の通り。なお過去の受賞作品は、PDFファイルにまとめられ、同賞の公式ウェブサイトに公開している。ただし一般公募をしていない第1・2・3・5・6集については非公開となっている。大きく、高校生以上を対象とする「一般の部」と、「中学生の部」、「小学生の部」の3部門があり、それぞれに最優秀賞1編、優秀賞2編、佳作と奨励賞が各5編選ばれる。


title: JX童話の花束

text: 一般の部は賞金として最優秀賞100万円、優秀賞30万円、佳作10万円、中学生・小学生は図書カードを最優秀賞10万円分、優秀賞5万円分、佳作3万円分をそれぞれ記念品とともに贈呈し、また奨励賞を含む各賞受賞者に対しては、賞状を贈る。（2014年・第45回実績）


title: JX童話の花束

text: また奨励賞を除く各賞受賞者には特典として、表彰式に出席できるほか、作品集「童話の花束」の最新号に掲載する。また応募者全員に参加賞として「童話の花束」の最新号が贈呈される。


title: 東北医科薬科大学

text: 東北薬科大学は1939年に設置された東北薬学専門学校を前身とし、1949年に設置された。1959年に、日本の私立薬科大学で当時は唯一の附属癌研究所を設立した。1962年に私立薬科大学で初の大学院を設置する。2016年に医学部を開設し、東北薬科大学から東北医科薬科大学に改称した。


title: 東北医科薬科大学

text: 大正期から昭和初期にかけて、仙台に存在していた国立薬学教育機関が廃止された後、東北地方と北海道には薬学教育体制が存在しない時代が存在していた。東北薬科大学の前身である財団法人東北薬学専門学校（五十嵐豊吉初代理事長）は、東北地方に薬学教育機関を設立することを目的として建学された。現在でも大学の理念として「東北地方の薬学教育・研究の先導的役割」を掲げている。


title: 東北医科薬科大学

text: 日本政府は1980年代から医師数の抑制政策をとり、2003年には文部科学省が医学部の新設禁止を告示した。2011年に発生した東日本大震災を受けて、東北地方の医師不足への対応と被災地復興の支援のため、東北地方で1校に限り医学部新設を認める方針を打ち出した。


title: 東北医科薬科大学

text: この動きを受けて東北薬科大学は2013年10月11日、医学部の設置を目指す意向を表明した。同大の高柳元明学長は、設置に確信を持っていたとされるが、宮城県が仙台厚生病院と栗原市からの協力要請による宮城大学への医学部開設（若しくは、宮城県立の医科大学開設）計画を文部科学省に申請しており、福島県郡山市の総合南東北病院などを運営する一般財団法人脳神経疾患研究所も医学部新設に名乗りを上げていた。


title: 東北医科薬科大学

text: 2014年8月28日、東北地方に医学部を新設する構想で、文部科学省の構想審査会は、同大が改称して設立する「東北医科薬科大学」（仙台市）を選定したと発表した。翌15年3月31日には、薬科大が文部科学省に医学部の設置認可を申請した。同大の構想によると16年4月の開設をめざし、キャンパスは宮城野区に所在する東北薬科大学病院の隣接地を買収や賃借して整備。さらに、医学部の学費が6年間で3400万円となる見込みであるほか、学生定員は100人、教員医師は183人の採用を予定している。


title: 東北医科薬科大学

text: 2016年4月1日、医学部を新設した上で東北医科薬科大学に改称。さらに同日付で、東北薬科大学病院も東北医科薬科大学病院に改称、加えて、東日本電信電話から取得したNTT東日本東北病院（若林区、199床）は東北医科薬科大学若林病院に改称した。


title: 東北医科薬科大学

text: 医学部は震災を受けて開学を認められた経緯から、地域医療への貢献に重点を置いている。1学年100人のうち55人を奨学金枠として、6年間で3000万円程度の学費減免を与える代わりに、医師国家試験合格後8～10年間は大学が指定する東北地方の医療機関のいずれかに勤務してもらう条件である。地域医療ネットワーク病院（19カ所）、関連教育病院（東北労災病院と国立病院機構仙台医療センター）などと連携して医療現場での臨床実習などを行うほか、被災地訪問や災害医療教育を教育に取り入れている。


title: スイスの鉄道

text: スイスの鉄道（スイスのてつどう）ではスイスにおける鉄道について述べる。


title: スイスの鉄道

text: スイスにおける鉄道の創始はストラスブール・バール鉄道（後のフランス国鉄）がストラスブールから国境のバーゼルへ1844年に乗り入れたのが最初と言われている。自国内における鉄道はその3年後の1847年にチューリッヒ - バーデン間23.3kmが開通したものが創始と言える。これは周辺諸国に比べると遅いものであった。


title: スイスの鉄道

text: しかし私鉄主導で多くの路線建設が行われた結果、現在スイスにある鉄道路線は国の面積が九州よりやや小さい程度しかないにもかかわらず、5,380kmと九州のそれの約2倍の総延長にもなっている。当然路線密度では世界一であり、「スイス国内では、国内のどこでも16km歩くと旅客鉄道の便がある」という言葉まで生まれた。


title: スイスの鉄道

text: 私鉄主導で進んだスイスの鉄道建設であるが、1902年になって国鉄であるスイス連邦鉄道(SBB)が設立され、路線のいくつかが国有化されることになった。しかし日本の鉄道国有法（1906年）に基づく国有化などとは異なり、買収が徹底化しなかったこともあって、多くの路線は私鉄のまま残った。中には「氷河急行」などの著名な列車が走る路線や、国際連絡上重要な幹線の一部も含まれており、現在でも約60社もの私鉄が存在し、国鉄路線約3,000kmに対して私鉄路線が約2,000kmとなっている。さらに、国鉄 - 私鉄の直通運転も盛んに行われている他、国鉄路線でありながら私鉄に運行が委託されている区間も多数あり、利用する上では国鉄と私鉄の違いを意識することはあまり無い。


title: スイスの鉄道

text: 鉄道の電化の最初は1888年のヴェヴェイ - シヨン間路面電車と言われ、その後、山からの豊富な水を用いた水力発電が普及したことの他、国防上の要請もあり、国鉄・私鉄では1919年 - 1960年にかけて、急ピッチに電化が進められた。現在では、観光鉄道・保存鉄道で蒸気機関車を走らせている路線を除くと、実質的な電化率はほぼ100%で、これも世界一である。


title: スイスの鉄道

text: また、国土の2/3がアルプス山脈などに囲まれた山岳地帯である上、観光立国であることからケーブルカーやラックレールを用いた登山鉄道も多く敷設され、その中には、ヨーロッパ最高所を走る鉄道であり、日本人を含め世界中から多くの観光客が訪れるユングフラウ鉄道や、1000m進むと480m標高が上がるという（480パーミル）、ラック式鉄道としては世界一の急勾配を誇るピラトス鉄道など、著名な路線も数多く存在する。


title: スイスの鉄道

text: その他、長大トンネルの前後で自動車の輸送を行うカートレインや、主要都市内における交通を担う近代型路面電車（ライトレール）、更に前述したような保存鉄道も多く存在する。保存鉄道の中には週2日程度しか運行されないものもあるが、その多くは市販の時刻表にも運転日と時刻が掲載されている。


title: スイスの鉄道

text: モータリゼーションの進展はスイスにおいても例外ではない。国策で運賃水準が抑えられていることもあり、多数の幹線を擁する国鉄ですら、日本で言う営業係数が150程度と連邦政府などの補助金に頼っている状態であり、私鉄においては、一部観光鉄道を除けば、州政府や沿線自治体からの補助金でようやく路線網が維持できている状態である。そのため、1900年代の後半には多数の路線が姿を消した他、幹線・亜幹線に相当する路線においても、ローカル輸送がバス代行化（PTTバスなど）されて普通列車が姿を消し、特に1980年以降は優等列車の停車しない駅の営業が廃止された区間がいくつも存在する。


title: スイスの鉄道

text: また、近年は特に、企業体力を向上させるために私鉄同士が合併したり、中小私鉄や周辺のバス会社が合体して日本で言う第三セクター鉄道として存続を図ったりするなど、鉄道としての存続をかけた企業再編が進みつつある。その他、「氷河急行」や「ベルニナ急行」などで有名なレーティッシュ鉄道（RhB）などのように、地域の交通を確保するため、私鉄と言いながら株式の大半を州政府（グラウビュンデン州）が保有している例もある。


title: スイスの鉄道

text: 更に、車両の老朽化やバリアフリー化への対応のため、地方私鉄や国鉄ローカル線、各地の路面電車などで新型車両への更新が活発に進められているが、メーカー主導による車両設計の標準化が進められているものの、経営環境の悪化と今まで以上の路線再編（廃止）を懸念する声もある。


title: スイスの鉄道

text: 観光立国としての意識は高く毎朝早くから客車の窓ガラスが拭かれるなど、清掃も行き届き、車内も非常に清潔で快適である。また、車内でも駅と同一価格でチケットが購入できるなど観光客にとっては利用しやすい鉄道である。


title: スイスの鉄道

text: 国外からの観光招致のため2006年より、スイスパス（Swiss Pass）・スイスユースパス（Swiss Youth Pass）・スイスフレキシーパス（Swiss Flexi Pass）の使用においても、これまでの半額カード（half-fare card）と同様に山岳部のほとんどの乗り物（most mountain-top rides）の乗車賃が25%割引から50%割引に引き上げられている。


title: スイスの鉄道

text: 鉄道の高速化については、国土が狭いことから、周辺のフランス、ドイツ、イタリアなどと異なり、高速新線の建設ではなく、在来線の改良による高速化を選択した。これは、必ずしも最高速度の向上だけでなく、複線化などの線路増設や駅構内の改良、路線間を結ぶ短絡線の建設など複数の施策を組み合わせ、乗り換え利便性を向上させることによって路線網としての利便性を向上し、所要時間を短縮することを目的としている。当初の計画目標年次が2000年であったことから、バーン2000計画（ドイツ語で「Bahn 2000」、英語にすると「Rail2000」）と呼ばれている。


title: スイスの鉄道

text: 唯一の例外として建設された高速新線は、チューリッヒ - ベルン間の幹線の一部である、オルテン - ベルン間約60kmの別線（マットシュテッテン-ロートリスト新線）である。1995年にベルン駅付近の隘路を解消するため約5kmが先行して開通、2004年12月に全線が開通し、在来路線と比べ、約1割の距離短縮を実現した。信号システムの開発が遅れていたため最高速度が160km/hに抑えられていたが、ETCS Level 2の運用が開始され、2007年12月から最高速度200km/hでの運転が開始された。その他、高速新線以外の区間においても、一部で160km/h運転が実施されている他、ローカル列車を含めて140km/h程度の高速運転を実施している区間も多い。


title: スイスの鉄道

text: 車両面では、バーン2000計画のシンボルとも言える、貨客両用・200km/h対応のRe460型電気機関車と、IC2000型二階建客車のほか、カーブの多い亜幹線用として開発された振り子式電車ICN（RABDe500型）が高速列車と言えるが、その他にも160km/h運転が可能な車両は多い。また、昨今ではTGV・ICE（ICE-1、ICE-3、ICE-T）・チザルピーノ（ETR470）といった、周辺諸国の高速列車も乗り入れるようになってきているが、スイス国内では特別な高速運転を行っているわけではない。


title: スイスの鉄道

text: 国土が山がちであることから、スイスには700を超える鉄道トンネルが存在する。特に、古くからヨーロッパを南北に結ぶ鉄道が整備されてきたことから、アルプス山脈を中心に長大な鉄道トンネルが建設されてきた。主要なものは以下のとおりである。


title: スイスの鉄道

text: なお、2005年4月には、延長34.6kmのレッチュベルクベーストンネル（新レッチュベルクトンネル）（単線2本並列、ただし当面一部区間は単線で開業予定）が貫通した。2007年6月から運行が開始され、同12月のダイヤ改正から本格運用が開始された。また、2012年には、総延長約57kmと青函トンネルの53.85kmを抜く、アルプスを貫く長大トンネルのゴッタルドベーストンネル（単線2本並列）も開通する予定である。


title: スイスの鉄道

text: いずれも、増大する貨物輸送に対応すると共に、旅客輸送の高速化を目指し、国家プロジェクトであるアルプトランジット計画として建設が進められている。


title: 副首相

text: 副首相（ふくしゅしょう、）は、内閣を構成する大臣の役職のひとつ。


title: 副首相

text: 内閣の首長である首相の代理であり、首相が一時的に職務を遂行できない場合はその職務を代行する。しかし首相が辞職または死亡した場合は副首相が首相代理として内閣を総辞職するため、副首相が首相に昇格することは無い。連立政権の場合、連立与党第一党の党首が首相、第二党の党首が副首相となっていることもある（例：イギリス・キャメロン内閣のニック・クレッグ副首相、ドイツ・第3次メルケル内閣のジグマール・ガブリエル副首相など）。


title: 副首相

text: 国家元首である大統領の職務を代理する副大統領と異なり、行政職であるため国家元首の職務を代行する権限は無い。そのため中央省庁の大臣を兼務することがしばしば見られる。また、副大統領と違って副首相が複数おり、その筆頭として第一副首相()が置かれることもある（例：国務院常務副総理、）。


title: 副首相

text: （台湾）


title: 歌でしか言えない

text: 『歌でしか言えない』（うたでしかいえない）は、1991年10月23日にリリースされた中島みゆきの19作目のオリジナルアルバムである。


title: 歌でしか言えない

text: C.Q.


title: 歌でしか言えない

text: おだやかな時代


title: 歌でしか言えない

text: トーキョー迷子


title: 歌でしか言えない

text: Maybe


title: 歌でしか言えない

text: 渚へ


title: 歌でしか言えない

text: 永久欠番


title: 歌でしか言えない

text: 笑ってよエンジェル


title: 歌でしか言えない

text: た・わ・わ


title: 歌でしか言えない

text: サッポロSNOWY


title: 歌でしか言えない

text: 南三条


title: 歌でしか言えない

text: 炎と水


title: 寂円

text: 寂円（じゃくえん、、開禧3年（1207年）- 正安元年9月13日（1299年10月8日））は、鎌倉時代に中国南宋から来日した曹洞宗の僧。道号は智深。


title: 寂円

text: 天童景徳禅寺の如浄禅師の弟子であったが、宋に来ていた道元と知り合い、如浄の没後道元を慕って来日した。山城国深草興聖寺および越前国永平寺と道元に従い、道元の没後は孤雲懐奘に師事して禅を極めた。


title: 寂円

text: 1261年（弘長元年）永平寺を去り、越前国大野郡に赴き宝慶寺を開山し、豪族伊志良氏の庇護のもと寂円派を形成した。弟子には永平寺中興の祖義雲がいる。


title: パンピーの法則

text: パンピーの法則（ぱんぴーのほうそく）とは、アンタッチャブルが初めて司会を務めた、全国1万人にアンケートした結果を予測するクイズバラエティ番組で、関西テレビで2005年3月27日と2005年8月6日の深夜に放送された特別番組。2006年8月5日に「パンピーの法則III」が新コーナーを増やし、対戦形式となって、深夜から昼に進出。2006年12月10日16：05からフジテレビ系全国ネットで「パンピーの法則IV」「毎日、フツーの顔して生きてる皆様へ。」とサブタイトルがつき放送。


title: 岩手県道・宮城県道187号大門有壁線

text: 岩手県道・宮城県道187号大門有壁線（いわてけんどう・みやぎけんどう187ごう だいもんありかべせん）は、岩手県一関市花泉町金沢から宮城県栗原市金成有壁に至る一般県道である。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 国鉄ED10形電気機関車（こくてつED10がたでんききかんしゃ）は、日本国有鉄道（国鉄）の前身である鉄道省が1922年（大正11年）に輸入した直流用電気機関車である。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 1925年（大正14年）12月の東海道本線電化用として、アメリカのウェスティングハウス・エレクトリック（Westinghouse/WH・電気部分）とボールドウィン（Baldwin・機械部分）により2両が製造された。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 当初は1000形（1000・1001）と称したが、1928年（昭和3年）10月の車両形式称号規程改正によりED10形（ED10 1・ED10 2）に形式番号が改められた。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 車体は箱形で、その前後にデッキを有している。前面デッキから車内に出入りすることも可能であったが、他に車体中央部付近にも出入口を設けていた。前面窓下には砂箱を設け、屋根上には大形のパンタグラフを1基設けている。輸入当初は使用線区により架線電圧が異なっていたため、電気方式は600V/1,200V両用の複電圧仕様になっていた。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 国鉄廃車の時点ではパンタグラフがPS14形に変更され2基に増設されていたほか、通風口の形状が変更され側面窓が増設されるとともに内部機器搬出口が設けられ、前面の砂箱は撤去されて台車に国鉄標準形の砂箱が取り付けられていた。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 当初は山手線・中央本線で、1,500Vに昇圧後は東海道本線で運用された。横須賀線での運用を最後に1959年（昭和34年）7月に1が、1960年（昭和35年）5月に2が廃車になった。


title: 国鉄ED10形電気機関車

text: 2は西武鉄道に譲渡されて同社のE71形（E71）となった。譲渡の際、車体塗装はぶどう色からローズレッドに変更された。西武鉄道では貨物列車牽引に使用されたが、E851形登場後は工事用列車牽引に使用された。E31形の導入により1986年（昭和61年）に廃車された。


title: デジタルバック

text: デジタルバック（"Digitalback" ）は、各種フィルムカメラおよびデジタルバック専用カメラに装着してデジタルカメラ化するためのオプションユニットである。


title: デジタルバック

text: 中判カメラや大判カメラなどにおいては多数の機種がフィルム装填部（フィルムバック）を取り外すことが可能であり、この点を活かす形でフィルムバックの代わりにこのデジタルバックを装着することによってデジタルカメラにすることが可能である。


title: デジタルバック

text: デジタルバックにはイメージセンサー、画像処理プロセッサ、機種によっては液晶モニター、メモリカードスロットなど、デジタルカメラで必要な要素が組み込まれており、カメラ本体を準備すれば良いだけである。また任意に取り外しが可能なことから、センサーのみの更新ができることやフィルムバックが用意されている機種ではすぐにフィルムカメラに戻して使用できるというメリットを持つ。


title: デジタルバック

text: イメージセンサーは33×44から36×48mm、大きいものではフィルムの645フォーマットに匹敵するサイズなど多岐にわたり、従来の中判カメラで使われていたフォーマットと比べると小さいものが大半を占めるものの、通常よりも遥かに大きいサイズのものを搭載しており、2000万画素を超える超高画素(一億画素のPhaseOne製IQ100など)のものを搭載している機種もある。高画質を得られるが、イメージセンサーのその大きさゆえに価格も高額となっている。このため135フィルム使用カメラベースのデジタルカメラでは満足できないプロユーザーが使うことがほとんどである。


title: デジタルバック

text: 2005年にはライカが一眼レフカメラ「ライカR8/R9」用デジタルモジュールR（DMR）というデジタルバックを開発、発売した。コダック製イメージセンサーは135フィルム版に比べて面積が約半分しかない、いわゆるAPS-Cサイズの17.6×26.4mmで、このため専用のフォーカシングスクリーンが用意される。SDメモリーカードにRAW、TIFF、JPEGの画像を記録、約1000万画素。135フィルムカメラがベースのため、中判カメラに比べて可搬性に優れている。


title: デジタルバック

text: 中判カメラ用デジタルバックのメーカー。


title: イルモア

text: イルモア・エンジニアリング (Ilmor Engineering) は、イギリスのレース専門のエンジンメーカー。創業者はマリオ・イリエン (Mario Illien) とポール・モーガン (Paul Morgan) 。ともにコスワースで腕を鳴らしたエンジニアであり、また企業名は二人の姓の一部を取って組み合わせたものである。


title: イルモア

text: コスワースに所属していた時に出会った2人は、F1などの国際的な規模のレースシーンで広く認知されている。多くのチームがコスワースのエンジンを使用することによる勢力の均衡化が要因で、あまりチャレンジングな試みが行わなくなったことに不満が募っていた。特にCARTに関してそれが著しく、ほとんど全てのチームがコスワース・DFXを使用していたために、エンジンメーカー同士の競争はなくなっていた。


title: イルモア

text:
そうした状況の中二人は、アメリカレース界の名門でありCARTに参戦していたペンスキー・レーシング代表のロジャー・ペンスキーに電話によるコンタクトを試みる。イリエンとモーガンは新規にエンジンを開発するための協力をペンスキーから取り付けた。2人はコスワースを退社し、1984年1月、イルモア・エンジニアリングを設立するに至る。この際、イギリス・ブリックスワースに工場も新たに建設された。実際に稼動を始めたのは同年12月からである。
2年の開発期間を経て完成した第一作、イルモア・265Aのヘッドカバーには、スポンサーとして資本参加を決定したゼネラルモーターズのスポーツ的イメージリーダーを担うシボレーのロゴが入り、またエントリー名もイルモア-シボレーとしてCARTに参戦することとなった。


title: イルモア

text: デビュー年の結果はかんばしいものではなく、エンジントラブルを頻発した。シーズン前半から中盤にかけて原因の判然としないトラブルに悩まされたものの、ようやく原因を突き止めて改善すると信頼性が回復。3位表彰台に2度上がり、CART初参戦、そしてイルモアとして処女作ということを考えれば上々の結果を残した。


title: イルモア

text: 1987年、前シーズンでの成績によってオファーを受け、採用するチームが増加。ペンスキー・レーシングに加え、パトリック・レーシング、ニューマン-ハース・レーシングという強豪チームにもイルモア製エンジンが搭載されることとなった。このシーズンも初期トラブルに苦しめられたものの、最終的には15戦中5回の優勝を飾った。また予選において8回のポールポジションを獲得するなど速さを見せ、実質的な実力に於いて有力エンジンサプライヤーであるコスワースやジャッドと比肩することを証明した。


title: イルモア

text: 1988年、この年はまさに他者を圧倒するシーズンとなり、15戦中14回のポールポジション、それと同数の優勝をイルモア製エンジンを搭載したマシンが獲得。他メーカーもこれに対抗するべく、新エンジンの投入など戦闘力の向上に努めるが、1989年も15戦中13回の優勝、翌年1990年は15戦全勝と、敵なしの強さで圧倒した。


title: イルモア

text: CART用のエンジンを製作する一方で、1990年にレイトンハウスとパートナーシップを結び、1991年にはF1にも打って出ることとなった。エンジンはCARTのものとは設計を完全に異にする、3.5L V10エンジン（レイトンハウスの名をとり、型式名をLH-10）を用意した。しかし、このエンジンの完成度は高いものではなかった。またレイトンハウスは、日本のバブル景気崩壊と経営者の不正融資容疑での逮捕の煽りを受けて事業が低迷、資金繰りの悪化を招いて1991年限りでF1を撤退した。1992年は、オーナー権が放棄されてチーム名を元に戻したマーチと、中堅チームのティレルに供給したが、大資本の他メーカーに資金力に於いて圧倒的に劣っていたために開発が進まず、さしたる成績を残せずにいた。


title: イルモア

text: 1993年はイルモアにとって転機の年となる。スイスのレーシングコンストラクターであるザウバーと強力な関係を築いていたメルセデス・ベンツから資本提供の申し入れがあり、これを受け入れたイルモア製エンジンは、ザウバーV10の名で搭載された。この段階では、メルセデスはF1への本格参戦を見極めている段階であり、いわばテスト参戦であったために、あえてメルセデスの名を掲げることはなかった。


title: イルモア

text: 1994年、この年からは公式にメルセデスの名を冠してザウバー・C13に搭載された。これは前シーズンでの総獲得ポイント数が12ポイントに達したことが評価されたためである。また、同年にレイナード製マシンを駆ってエントリーしたパシフィックにもイルモア製エンジンが搭載されていたが、こちらは2175Aという、1993年前半にザウバーに供与されていたタイプで、ザウバー・C13に搭載されていたのは2175Bという、前シーズン後半戦に使用されていたエンジンである。なお、この年も前年と同じ12ポイントという総獲得ポイント数でシーズンを終了している。


title: イルモア

text: 1995年、この年より正式にメルセデス・ベンツの傘下に置かれることになり、企業名をメルセデス・イルモアへと改称した。いよいよ本格的にF1制覇を目標に据えつつあったメルセデスは、マシンの開発能力に不満を感じたザウバーとの関係を解消し、新たなパートナーとしてマクラーレンを選んだ。ザウバーを上回る開発力を持つチームを欲するメルセデスと、ホンダというパートナーを失い、強力なエンジンを欲していたマクラーレンと思惑が合致したためである。しかしこの年はまだエンジン開発が十分ではなく、リタイアが多く総獲得ポイントは30ポイントに止まる。開発は着実に進んでおり、1996年には49ポイントを獲得、まだ信頼性に欠ける面はあるものの進歩を見せた。1997年、3回の優勝を遂げて69ポイントまで成績を伸ばしたものの、イギリスGPとルクセンブルクGPでトップを走行していたミカ・ハッキネンがエンジントラブルでリタイアするなど、信頼性の問題を未だ解消できずにいた。


title: イルモア

text: 1998年には最大の課題であった信頼性を兼ね備えたエンジンの開発に成功。16戦9勝してその内、1-2フィニッシュは5回、156ポイントを獲得。優勝6回と安定した完走率で追い上げていたフェラーリを23ポイント差で下し、ミカ・ハッキネンが8勝を挙げてドライバーズタイトルを獲得し、コンストラクターとの二冠を達成した。1999年はフェラーリに4ポイント差で敗れ、コンストラクターは2位に甘んじたものの、ハッキネンが前年に続きドライバーズタイトルを獲得した。2000年はシーズン途中の第4戦イギリスGPから電子制御系の新ルールが突然施行されたため、メルセデス・ベンツエンジンの燃費悪化に繋がり、柔軟なピットストップ作戦が取れなくなった。フェラーリとは再び僅差の接戦を演じたものの、最終的にコンストラクターとドライバーズともにタイトルを逃した。


title: イルモア

text: 2001年は前年から予告されていたメルセデス・イルモアのエンジンパフォーマンスを大きく左右するレギュレーションが導入。人体に深刻な影響を及ぼす危険があるとして、ベリリウム合金の使用を禁止することが決定され、これを用いてエンジンを設計していたメルセデス・イルモアは、内部構造の変更を余儀なくされた。ベリリウム合金の使用が禁止された2001年、関係者が抱いていた不安は的中。エンジンパフォーマンスや信頼性の欠如したエンジンでは黄金期に突入したフェラーリの勢いを止めることは到底出来なかった。コンストラクターランキング2位は守ったものの、3位のウィリアムズ・BMWにポイントの接近を許してしまった。このような状況は2004年まで続き、エンジンパワーを取り戻した2005年シーズンも、初期トラブルによるリタイアや、予選でのエンジンブローによる10番手降格措置に涙を呑み、ルノーをチャンピオンの座から引きずり落とすことは出来なかった。


title: イルモア

text: 北米市場でのイメージ拡大を図るメルセデスの意向を受けて、イルモアはCARTシリーズでもメルセデスのバッヂを担うことになる。1994年はイルモア-インディV8エンジンを供給してシリーズを席巻。さらにOHVエンジン（ストックブロック）をベースにした場合、排気量やブースト圧規制が緩和されるインディ500特有のルールを逆手にとり、インディ500専用のメルセデス・ベンツ 500Iエンジンを開発し、ペンスキーのアル・アンサーJr.が優勝した。


title: イルモア

text: 1995年より「メルセデス・ベンツ」ブランドで複数チームへ供給を行ったが、フォードに加えてホンダの台頭によって徐々に苦戦を強いられた。F1とドイツツーリングカー選手権 (DTM) に資金を集中させたいというメルセデス側の意向により、2000年を最後にCARTから撤退した。


title: イルモア

text: しかし、イルモアの米国におけるトップフォーミュラシリーズへの参戦意欲は衰えず、2002年にはホンダ（HPD）とインディカー・シリーズ参戦用のV8エンジンを共同開発することを発表し、翌2003年から供給を開始した。他社の撤退により2006年からはワンメイクとなり、2011年までホンダとの関係を継続、エンジン供給を行った。


title: イルモア

text: さらに2006年～2008年にかけては、フォーミュラ・ニッポンにおいてIRL用をベースとしたHF386Eエンジンが使われたため、当時はM-TECと共同で開発を行っていた。


title: イルモア

text: 2001年、創業者の一人であるポール・モーガンが飛行機事故により他界。また、メルセデス・ベンツ側とイルモア側で意向の食い違いなどの亀裂が表面化し始めたため、2005年6月には会社をF1部門とその他の部門に分割。F1部門はメルセデス・ベンツ　ハイパフォーマンスエンジン (Mercedes-Benz High Performance Engines Ltd.) と名称を変更し、F1用エンジンを専属開発する会社として再編されている。さらに共同経営者であったもう一人の創業者マリオ・イリエンは同社の株式を2005年11月にメルセデス・ベンツに売却、同社はメルセデスの完全子会社となった（ただし、15%はイリエンが保有しており、それを2005年は持ち続けることが出来る契約を交わしている）。


title: イルモア

text: 一方で、F1部門を除くイルモア・エンジニアリング（主に米国部門）は会社分割と同時にペンスキー・レーシングとマリオ・イリエン、エリザベス・モーガン（ポール・モーガンの未亡人）に売却されており、NASCARでペンスキーが使用するダッジエンジンの開発も行っている。


title: イルモア

text: 2000年、2輪のモータースポーツ国際統括機関であるFIMは、2002年よりロードレース世界選手権においてそれまでの最高峰クラスである500ccクラスをMotoGPクラスに改称し、4ストロークエンジンの排気量上限をそれまでの500ccから990ccとするレギュレーションを発表した。これは、環境意識の高まりによって市販車の排気ガス規制が厳しくなるに従って規制をクリアーしにくい2ストロークがレース専用の特殊なエンジンになりつつあり、当時参戦していたメーカー以外の新規参戦が望めなくなっていた状況を打破すべく、4ストロークに排気量や気筒数でのハンディを与えて他メーカーの新規参入を促してレースを活性化する目的があった。この変更を受け、イリエンはMotoGPクラスに参戦するマシン用のエンジン開発を行いたい意向を示し、その意向の通り2007年からMotoGPクラスへの参戦が決定。2006年のシーズン終盤からテスト参戦を開始した。


title: イルモア

text: 2006年の第16戦ポルトガルGPと続く最終戦バレンシアGP、イルモアは他チームがレギュレーション上限の990ccのマシンで参戦する中、翌年からのレギュレーション変更を見越した800ccのマシンでテスト参戦し、いずれのレースでも周回遅れながらもポイントを獲得する（ライダーはギャリー・マッコイ）。翌2007年、予定通り開幕戦カタールGPに参戦したが、大口スポンサーの獲得に失敗したことによる資金不足などを理由に、第2戦スペインGPよりレースを欠場。イリエンは「スポンサーが確保でき次第参戦を再開したい」としていたが、以降新たなアナウンスはなく参戦再開の見込みは薄いものと見られている。


title: イルモア

text: 2012年よりインディカー・シリーズのエンジンレギュレーションが大きく変更され、新たに2.2L V6 ツインターボエンジンが採用されることに伴い、イルモアでは新レギュレーションに対応したエンジンを開発。この新エンジンにはシボレーの名前がつけられることになり、久々にシボレーとの関係が復活することになった。


title: イルモア

text: 2014年12月には、イルモアがルノーF1との間でF1用のパワーユニットの共同開発を行っていることが明るみに出た。イルモアとしてはメルセデスとの関係が切れて以来のF1への復帰となる。


title: イルモア

text: 2016年シーズンから、レッドブル・レーシングが、ルノーから購入したパワーユニットを元にICE(内燃機関部)をイルモアが改良し、その費用を出すタグ・ホイヤーのバッジネームでパワーユニットを搭載した。この年レッドブルは2勝・1PPでコンストラクターズランキングは2位に浮上し、パフォーマンスの向上ぶりをアピールした。ルノーでテクニカルチーフを務めるボブ・ベルは、フェラーリと「同じかほぼ同等」のレベルになったと発言した。しかし、ルノー内部の組織再編に伴いこの年をもって協力関係を終了することになった。


title: イルモア

text: 2017年8月、ホンダF1のパワーユニット開発にイルモアが関与しているとの情報が流れた。ただホンダでは「パワーユニット開発の詳細は一切明かせない」として、イルモアの関与について否定も肯定もしていない。


title: な・ま・い・き盛り

text: 『な・ま・い・き盛り』（なまいきざかり）は、1986年10月16日から同年12月18日までフジテレビ系列局で放送されていたフジテレビ製作のテレビドラマである。全10話。放送時間は毎週木曜 20:00 - 20:54 （日本標準時）。


title: な・ま・い・き盛り

text: 劇中にはレンタルビデオ店での場面が毎回挿入されており、本作の登場人物が既存の映画やオリジナルビデオからの映像を交えながら会話する場面もあった。またBGMには、本作オリジナルの楽曲以外にも著名なオールディーズの曲を使用していた。


title: な・ま・い・き盛り

text: レギュラー放送終了後の1987年4月2日（木曜） 19:00 - 20:54 には、後日談となる『な・ま・い・き盛りスペシャル』が放送された。第2話


title: な・ま・い・き盛り

text: 第3話


title: な・ま・い・き盛り

text: 第4話


title: な・ま・い・き盛り

text: 第6話


title: な・ま・い・き盛り

text: 第7話


title: な・ま・い・き盛り

text: 第9話


title: な・ま・い・き盛り

text: 第10話


title: 明全

text: 明全（みょうぜん、元暦元年（1184年）- 嘉禄元年5月27日（1225年7月4日））は、伊賀国出身の鎌倉時代前期の臨済宗の僧。号は仏樹房。


title: 明全

text: 初め延暦寺の椙井房明融に師事し、その後栄西に師事して法を継いだ。1223年（貞応2年）道元・高照・廓然らを伴って中国の宋に渡り、景福寺の妙雲、ついで栄西の師でもある太白山景徳寺の無際了派の下で学んだ。太白山にいること3年、病に倒れ、景徳寺了然寮で遷化してしまった。


title: 明全

text: 道元は明全との師弟関係9年の間に、天台教学・臨済宗黄龍派の禅・戒律などを学んだが、明全の遺骨を持ち帰り「舎利相伝記」を表し、明全の戒牒に奥書を記して永平寺に納めた。


title: 山形弁

text:
山形弁（やまがたべん）は、山形県内で話される日本語の方言の総称。東北方言に属する。しかし、県内共通の「山形弁」という方言は存在せず、北奥羽方言に属する庄内方言（庄内地方）と、南奥羽方言に属する内陸方言に分けることができる。さらに内陸方言は、最上地方の新庄弁、村山地方の村山弁、置賜地方の置賜弁に分けられる。
庄内地方のほとんどと最上地方（最上町・舟形町除く）、小国町では北奥羽式アクセント（外輪東京式アクセントの変種）を用い、村山地方・置賜地方は無アクセント（崩壊アクセント）である。四つ仮名の区別はなく、ジ・ヂ・ズ・ヅはジまたはズに統合される。語中・語尾のガ行音素（濁音音素）は、カ行（清音）子音は有声音化して[ɡ]となり、正真正銘のガ行子音（濁音）/ɡ/は、すべて鼻濁音化して[ŋ]と発音され、清濁の弁別が保たれることになる。意志・勧誘には、内陸方言では「べ」「べぇ」を用いるが、庄内方言には東北方言で広く用いる「べ」がなく、「書ご」「起ぎろー」と言う。


title: 山形弁

text:
例：「そうです」を意味する各方言
この4つの地域間の差異は、4地域が地理的に独立していること、また近世において藩が別個に存在したことが原因と考えられる。


title: テオドール・フォンターネ

text: ハインリヒ・テオドール・フォンターネ（Theodor Fontane, 1819年12月30日 ノイルッピン Neuruppin（現在ブランデンブルク州） - 1898年9月20日 ベルリン）は、ドイツの著作家（小説家、詩人）で薬剤師。彼はドイツの詩的リアリズムを代表するもっとも重要な作家と見なされている。


title: テオドール・フォンターネ

text: テオドール・フォンターネは、ユグノーの末裔の薬剤師ルイ・アンリ・フォンターネの息子として1819年12月30日ノイルッピンに生まれ、翌1820年1月27日に洗礼を受けた。


title: テオドール・フォンターネ

text: 祖父はピエール・バルテルミー・フォターネといい、画家のかたわら音楽教師をしていたが、のちにプロイセン王妃ルイーゼの秘書官になった人物である。祖父がこの地位を得たのは、王妃がイエナ・アウエルシュタットの戦いに敗北してケーニヒスベルクに逃れた後のことで、ピエール・バルテルミー・フォターネは1806年にシェーンハウゼン城の城代(Kastellan)になった。


title: テオドール・フォンターネ

text: テオドール・フォンターネは7歳になるまでノイルッピンで暮らした。しかし、父が博打の借金のために街の中心地にあった薬局を売却し、借金返済後にスヴィネミュンデ（シフィノウイシチェ）に小さな薬局を開いたので、家族はブランデンブルク州のノイルッピンを去った。


title: テオドール・フォンターネ

text: 1832年から1833年までフォンターネはノイルッピンのフリードリヒ・ヴィルヘルム・ギムナジウムに通い、そののちベルリンにあるカール・フリードリヒ・クレーデンの実務学校に入学した。1834年に彼は父の異母兄弟にあたる叔父アウグストのところに移り、1835年に後の妻エミーリエ・ルアーネ＝クマーとはじめて出逢った。


title: テオドール・フォンターネ

text: 1836年に実務学校での教育を終え、薬剤師の修業を始める。1839年、フォンターネは最初の短編小説『姉妹愛』(Geschwisterliebe)を発表した。この年、彼は修業を終え、1840年秋からマクデブルクで薬局助手として働く。彼の最初の詩はこの時期に書かれた。


title: テオドール・フォンターネ

text: 1841年、フォンターネはチフスに罹るが、レッチンにいる両親のもとで回復し、再び薬局助手としてライプツィヒ、ドレスデンで勤務したのち、最終的にレッチンの父の薬局で働く。1843年にベルンハルト・フォン・レーペルから文学サークル「シュプレー・トンネル」に誘われ、1844年から65年まで同会の同人となった。1844年4月1日から翌45年3月31日まで皇帝フランツ護衛兵第二歩兵連隊で彼は1年志願の兵役を務め、伍長の階級になって正規に務めを終えた。この頃、彼は学校時代の友人ヘルマン・シェルツの誘いで、はじめてイギリスに2週間の旅行をした。


title: テオドール・フォンターネ

text: この年、フォンターネは父の薬局の従業員として一時期働いたあと、ベルリンのユリウス・エドゥアルト・シュラハト博士のポーランド薬局(Polnische Apotheke)に移り、12月8日にエミーリエ・ルアーネ＝クマーと婚約した。1847年3月、彼は上級薬剤師の認定を受けた。翌1848年、（その間にゲオルゲ教会広場の薬局「Zum Schwarzen Adler」に就職していた）彼は、革命派としてベルリンでの暴動に参加して闘った。この時期、彼はドイツ民主主義中央委員会の機関紙「ベルリン新聞ホール」(Berliner Zeitungs-Halle)に過激な文章を4本寄稿している。


title: テオドール・フォンターネ

text: 彼はその後ベルリンのバターニエン病院に勤務し、そこで二人のディアコニッセを養成した。


title: テオドール・フォンターネ

text: 1849年9月30日、フォンターネは薬剤師としての仕事を完全に辞めて、自由な文筆家として活動し続けようと決意した。まず、民主主義急進派の「ドレスデン新聞」に政治的文章がいくつか発表され、同年、彼の最初の書籍『男たちと英雄たち 8編のプロイセンの歌』が出版された。1850年、彼はエミーリエ・ルアーネ＝クマーと結婚し、ベルリンのアパートに二人で暮らはじめた。が、テオドール・フォンターネに定職がなかったため、当初は二人の生活は経済的に苦しいものだった。しかし翌年、彼は政府の情報局本部に採用された。1852年、彼は情報局特派員としてロンドンに行き、そして、1855年から59年までそこで暮らした。この時期、彼は『イギリス通信』という特派員報告を書き、ラファエル前派という芸術運動をドイツの幅広い読者層にはじめて紹介することになった。


title: テオドール・フォンターネ

text: プロイセン王室が政権交替したことによって、フォンターネは今後プロイセンが自由化することを見込んで、ロンドンでの特派員報告を終えて帰国した。ところが編集者としての職は見つからず、彼は紀行文学に専念した。19世紀の中頃、まだ当時はごくわずかな人間しか旅行ができなかったため、旅行記はまさにブームだった。当時、東洋やヨーロッパの他の地域への旅行や、それに伴う冒険や危険に関する記事や書籍が大衆に特に注目をされていたのである。フォンターネの最初の紀行文、たとえば『記念堂庭園』（かつてプロイセン皇太子フリードリヒの庭園だった）など、故郷ノイルッピンに関する紀行文が「クロイツ新聞」(新プロイセン新聞)に掲載された。そして、1861年、これらの紀行記に歴史やさまざまな物語が追加されて『ルッピン伯爵領』という小さな本が出版され、翌年の第2版では『マルク・ブランデンブルク周遊記』とさらにタイトルが追加された。フォンターネは、死の間際までこの『マルク・ブランデンブルク周遊記』第1巻に手を加え、部分的にノイルッピン時代の隣人であった商人アレクサンダー・ゲンツの協力も得ながら増補し、最終的にこの巻は5版を数えた。この「周遊記」には、まだ他に3巻と、彼の生前には出版されなかった死後公刊の原稿が含まれている。「周遊記」の仕事が、彼の晩年の叙事文学の創作活動の素地を形作ったのである。


title: テオドール・フォンターネ

text: 1860年にテオドール・フォンターネとエミーリエの間に6人目の子どもが生まれた。この年、フォンターネは、オットー・フォン・ビスマルクが設立者グループに属していた、敬虔主義に基づく保守反動的な「新プロイセン新聞」(クロイツ新聞)の編集部に採用された。


title: テオドール・フォンターネ

text: 1887年フォンターネの長男ゲオルクが虫垂炎のためベルリンのリヒターフェルデで亡くなった。彼に続く三人の息子も生まれてまもなく死亡していた。6人目の子どもは彼の唯一の娘で、名前をマルタといい、メータと呼ばれていた。1864年に最後の息子が誕生し、フリードリヒと名付けた。同年、フォンターネはコペンハーゲンに旅行し、シュレースヴィヒ＝ホルシュタイン戦争について書いた。


title: テオドール・フォンターネ

text:
1870年からフォンターネは演劇批評を始める。同じ年、彼は休暇をとり、普仏戦争のさなかの戦場パリを見物する。フランスで彼はスパイの容疑で逮捕されるものの、ビスマルクが彼のために抗議し、釈放された。1874年から76年まで、フォンターネは妻と二人でオーストリア、イタリア、スイスなど方々を旅行してまわった。
これらの旅を終えて、彼はもう新聞には書かないと決心した。その代わりに、彼は再び自由な作家として生活しようと考えたのである。それ以来、彼は、1892年に重度の脳虚血になるまで、数多くの作品を書いた。病の後も、医者は、病を紛らわすために幼年期の回想を書くように彼に勧めた。フォンターネはそれに従い、『エフィ・ブリースト』とさらに２編の長篇小説、および自伝『20歳から30歳まで』を完結させるまでに回復した。


title: テオドール・フォンターネ

text:
1898年9月20日彼はベルリンで亡くなった。彼はベルリン・ミッテ区のフランス人共同体第2墓地に共同体の一員として埋葬された。彼の墓は区画B-35/36-16/17にある。
この作家を讃えて、2003年にはじめて紹介された、シュテヒリン湖にしか棲息しない魚、シュテヒリン・マスにCoregonus fontanaeという学名が与えられた。


title: テオドール・フォンターネ

text: フォンターネはドイツにおける詩的リアリズムを代表する傑出した作家と見なされている。作品ではフォンターネは、登場人物の容姿やその環境、そしてとりわけその言葉遣いを精緻に描き、それぞれの登場人物の性格を上手く特徴付けることに成功している。フォンターネの作品に典型的なのが、閉鎖的なサークルでよく交わされる会話（雑談とも言う）で、例えば、会食などで、人々が社交場の慣習に従いながらも、本当の興味を、（しばしば自分の意に反して）暴露してしまうような場面である。フォンターネは個々の人物の批判を通して、間接的に社会批判を行っているのである。フォンターネの作品の全知の語り手の文体で顕著なのは、彼のアイロニカルなユーモアで、彼は『リアリズムの構成要素としての浄化の概念』(1889年)でグスタフ・フライタークの『先祖代々』を批評するなかで、ユーモアをリアリズムの「最善の方法」と呼んでいる。


title: テオドール・フォンターネ

text: テオドール・フォンターネは文学作品以外にも、（とくに「クロイツ新聞」で）ジャーナリストとしても執筆活動を行っていた。また、1842年にシェークスピアの『ハムレット』を翻訳した。それ以外にも戯曲、詩、伝記、戦記や、手紙、日記、演劇批評、新聞記事および政策文書などがある。


title: テオドール・フォンターネ

text:
彼の主要な小説の大部分は彼が60歳以降になって書かれたものであり、作中の登場人物たちが抱える生の葛藤に対して、批判的でありながらも愛情にあふれた距離感を示している。長篇小説、短編小説いずれも、三人称の全知の語り手によって語られている。しかしながら、対話などで登場人物が語る場面では、物語のテクニックとして一人称小説的要素（主人公の視点による物語）も見られる。
フォンターネは250編以上の詩を書いており、なかにはバラッドや格言詩などもある。これらに含まれるのが、次のものなどである。


title: 那智山

text: 那智山（なちさん）


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: いい旅チャレンジ20,000km（いいたびチャレンジにまんキロ）は、1980年（昭和55年）3月15日から10年間行なわれた日本国有鉄道（国鉄）のキャンペーンである。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 当時営業キロ20,000km強・242線区あった国鉄全旅客営業鉄道路線の完乗を目的とするものであった。期間中に国鉄は分割民営化されJRグループとなったが、キャンペーンはそのまま引き継がれ、1990年（平成2年）3月14日に終了した。この間の特定地方交通線の廃止等により、キャンペーン終了時の線区数は167線区に減った。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 元々は、宮脇俊三著作の『時刻表2万キロ』がヒットしたことから生まれたキャンペーンだと言われている。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: キャンペーン開始当初、国鉄は10年間で40万人の参加者と75億円の増収効果をもくろんでいたという。実際の参加者数は「5万5千人以上」であった。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: また、1979年から1980年にかけて制定が進められていた日本国有鉄道経営再建促進特別措置法（国鉄再建法）におけるローカル線廃止（いわゆる特定地方交通線）の動きとの関係で、「地元と廃止の協議を開始するというときに、くまなく乗ってくれというのは矛盾」との意見が国鉄内部にあり、キャンペーンの検討から発表まで時間がかかったようだとの指摘が当時なされている。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 開始から5ヶ月後の8月に、キャンペーンによる最初の完乗者（キャンペーンでは「完全踏破者」）が出現し、1980年だけで12人が完乗した。主催者側は「10年間で5人も成功すれば」とみていたが、最終的な完乗達成者は約1500人に達した。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 完乗者の最年長は80歳、単独での最年少は12歳であった。また、期間内の個人最多完乗回数は5回である。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: ある路線の起点駅と終着駅で自身と駅名標が写った写真を撮り、これに乗車日・乗車区間等を記載した所定の認定申告書を添えて事務局に送付しその路線を走破（当キャンペーンでは「踏破」と呼称した）したことを申告すると、その路線の踏破を証明する踏破記録認定証と踏破認証シールが事務局より与えられる。さらに特典として会員より事務局に申告された踏破した路線数に応じて記念品がもらえるというものであった。キャンペーンの検討に際しては、起点・終着駅の駅員（無人駅の場合は列車の乗務員）が証明のサインを専用冊子におこなう案もあったが、職員の手間がかかりすぎるという理由で採用されなかったという。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 当キャンペーンのルールにおける「路線」とは国鉄及びJR各社の正式な路線（線路名称に基づく路線名）を指していた。したがって実際の列車運用が正式な起点・終着駅と異なる場合は特例として列車自体の始発・終着駅の写真が認められ（ただし、完全踏破には正式な起点・終着駅が必要）、また路線を全線走破する列車がない場合は途中の乗換駅での写真も必要となった。国鉄が鉄道事業の一環として運行していた航路（鉄道連絡船。キャンペーン開始当時は青函航路・宇高航路・仁堀航路・宮島航路の4路線が就航）は対象外であった。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: なお、キャンペーン開始当時、新幹線には独立した線路名称は与えられていなかったが、当初から独立した路線（東海道・山陽新幹線をあわせて1路線）としてカウントされた。また、大阪環状線については起点・終着駅とも大阪駅であるため、例外として同駅の他に天王寺駅の写真が必要とされた。キャンペーン開始当時、正式な起点・終着駅について特殊な事情の存在した下記の路線は、実状に応じた変更がなされている（いずれも『踏破パスポート』による）。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 入会申込書が第1線区目の認定申告書を兼ねており、第1線区目の写真を送付したときに「チャレンジカード」と呼ばれる会員証が発行された。この会員証を呈示すると東急インの宿泊料金が割引になるといったサービスも行われていた。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: キャンペーン期間中、各線の始発・終着駅の中には、踏破証明用として駅員の姿絵と駅名が描かれた「顔出し看板（顔ハメ看板）」（観光地や名所でよく見られる顔の部分がくりぬかれた看板）が設置された駅も多く見られた。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 事務局からのキャンペーン情報告知や会員の体験談などの投稿を紹介する「会員のひろば」が、キャンペーン開始当初は『旅の手帖』誌上、1985年の『鉄道ダイヤ情報』月刊化以後は同誌誌上に開設されていた。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 踏破線区数が切りのよい数字になると賞状がもらえ、30線区賞以上は達成者が最寄り駅として登録した駅の駅長より賞状と記念品が授与された。以下にその一覧を示す。（括弧内は国鉄分割民営化以降の呼称）


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: 当初は、キャンペーンにタイアップした富士フイルムの提供により、8ミリ映画カメラや8ミリ映写機などの副賞も存在したが、公正取引委員会の指導により、ごくわずかの期間で廃止された（実際にそれらの副賞をもらえた完乗者も存在したが、その数もごくわずかだった）。その後は30線区賞以上で記念品が授与されるとともに、副賞として抽選で旅行券やカメラなどが贈られた。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: これら以外にも125線区ないし150線区以上の踏破者には努力賞が贈られる場合もあった。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text:
キャンペーン初期のほんの短期間だが、このキャンペーンのタイトルと同名の番組が、1980年4月5日から同年9月27日まで、土曜10:15 - 10:45（JST）にフジテレビ系列で放送されていた事があった。司会者の大野しげひさが20000キロの旅を継続している子供を紹介するものであった。富士フイルム（現：富士フイルムホールディングス）の一社提供。オープニングテーマ『線路で描ける日本地図』
エンディングテーマ『終わりのない旅』
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その後1980年10月より、クイズ番組『いい旅、ときめき本線〜チャレンジ20,000km〜』とリニューアルした。
弘済出版社から『ときめきの踏破パスポート』という名称で公式ルールブックが発行され、キヨスクの他に主要な書店でも販売されていた。ルールの記載以外に、踏破路線を記録するための白地図や踏破認証シールを貼付するチェックボードなどが掲載されていた。
荘司としお作による、いい旅チャレンジ20,000kmに挑戦する中学生（後に高校入学）を主人公にした「チャレンジくん」というタイトルのサスペンス風コミックが全5巻の単行本として弘済出版社より出版されていた。現在、Amazonキンドル、iBook、ebookJapanなどの電子書店でダウンロードが可能。また、大創産業のダイソーコミックシリーズとして（タイトルは「チャレンジ君」に変更）、1・2巻の内容に一部手を加えたものが「100円SHOPダイソー」にて販売されている。
完全踏破達成者第2号及び第3号である角馨・雅明父子の踏破体験記。副題は子の角雅明が聴覚障害者であることに由来する。弘済出版社から公式関連本の扱いで1981年に刊行された。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: バンダイより「バンダイのいい旅チャレンジ20,000kmゲーム」というタイトルの2 - 6人用の日本一周ボードゲームが2,560円で販売されていた。


title: いい旅チャレンジ20,000km

text: また、エポック社より「エポック社の日本旅行ゲーム～いい旅チャレンジ20,000km」というタイトルの日本一周ボードゲームが販売されていた。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 国鉄ED11形電気機関車（こくてつED11がたでんききかんしゃ）は、日本国有鉄道（国鉄）の前身である鉄道省が1923年（大正12年）に輸入した直流用電気機関車である。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 東海道本線電化用として、アメリカのゼネラル・エレクトリック（General Electric/GE）で2両が製造された。当初は1010形（1010・1011）と呼称されたが、1928年（昭和3年）10月の車両形式称号規程改正によりED11形 （ED11 1・ED11 2）に形式番号が改められた。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 箱形車体の前後にデッキを有しており、屋根上に2基のパンタグラフを搭載する。同時期に輸入されたイギリス製僚機に比べ無骨さは影を潜めている。側窓は田の字型で、前面中央の出入口と左右の前面窓の間に砂箱と短い梯子が設けられている。このため前面窓は横幅が狭く細長となっている。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 後に輸入されたED14形に外観・性能とも極めてよく似ているが、台車の構造はイコライザ式台車で牽引力は台車から心皿・台枠・車体を経て連結器に伝えられる方式を採用し、板台枠台車と連結器のみで牽引力を伝達するED14形とは方式を異にしている。このためED14形では連結器が台車に取り付けられているのに対して、本形式では連結器が車体部分に取り付けられている。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 1951年（昭和26年）に国鉄標準機器に載せ替え、砂箱が台車部分に移設されて梯子も撤去され、前面窓も横幅が広げられて原形を喪失した。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 東海道本線・横須賀線・伊東線で運用された。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 1は1960年（昭和35年）に廃車され、西武鉄道に譲渡されて同社のE61形（E61）になった。西武では、貨物列車の牽引用に使用されたが、E31形の導入により1987年（昭和62年）に廃車になった。廃車後、横瀬車両基地に静態保存されている。


title: 国鉄ED11形電気機関車

text: 2は浜松工場の入換機に転用され長らく使用されたが、1976年にED18 2に代替されて休車となった。その後は同工場で保管されたのち、1991年（平成3年）に開館した佐久間レールパークに静態保存された。佐久間レールパークの閉館に伴い2011年（平成23年）に名古屋市港区に開館したリニア・鉄道館に移され展示されている。


title: Innocent color

text: innocent color（イノセント・カラー）は柳原愛子のアルバム。


title: Innocent color

text: 唯一のオリジナルアルバムはシングル収録曲以外全ての作詞を担当し、一部の楽曲でフルートを演奏している。


title: Innocent color

text: CDジャーナルは「彼女のBGMにならない歌声を聴いてると、どうしても曲から耳を離せなくなってしまう」と評した。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text:
ED17形は、日本国有鉄道（国鉄）並びにその前身となる鉄道省が、1930年（昭和5年）から1950年（昭和25年）にかけて、旅客用電気機関車等の改造により製作した直流用電気機関車である。
本項では、本形式の改造種車となったED13形、ED50形、ED51形及びED52形についても記述する。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 本形式の改造種車となったのは、1923年（大正12年）から1925年（大正14年）にかけてイギリスから輸入された電気機関車群である。いずれもイングリッシュ・エレクトリック社（English Electric & Co.,/英国電気）で製造されたもので、具体的には先に挙げた4形式28両のうちの27両である。これらの英国電気製電気機関車は、同社のディック・カー(Dick Kerr)工場で製造されたことから、「ディッカー」あるいは「デッカー」と呼ばれた。また、その無骨な外観から鉄道ファンによって「クロコダイル（ワニ）」という愛称も与えられている。ED17形への改造は、3次にわたって実施された。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 英国電気が製造した本グループは、国有鉄道が導入した輸入電気機関車の最多数を占めていたが、故障の多発に悩まされた。特に「デッカー・システム」として知られる、電動カム軸式多段制御器をはじめとする電装品は、製造当時の段階では最新鋭の、言い換えれば使用実績の少ない未成熟なシステムであったため、その実用化には問題が大きかったようである。これらの不具合は、検修陣の努力により徐々に克服されていったが、太平洋戦争後に主幹制御器や電動機などの主要機器のほとんどは国産機器に交換され、面目を一新、1970年代まで使用された。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 最初に本形に改造されたのはED50形17両で、1930年から翌年にかけて電動機から動輪に動力を伝える歯車の歯数比を増大して、勾配の多い中央本線（新宿 - 甲府間）の電化開業用に転用したものである。この改造によりED50形は全車が本形式に編入され、ED17 1 - 17（番号はED50形時代を踏襲）となった。次いで1931年から1935年（昭和10年）にかけて、ED52形4両（3 - 6）が同様の改造を受け、ED18形（初代。ED18 3 - 6）となっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 次にED17形が増加するのは、太平洋戦争中の1943年（昭和18年）から1944年（昭和19年）にかけてである。軍需輸送の増加で貨物用電気機関車の増備が必要となったことに伴うもので、ED52形2両、ED51形3両が改造を受け、ED52形（1・2）がED17 22・23に、ED51形（1 - 3）がED17 24 - 26となっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: この間、23号機と25号機が、戦災により1946年（昭和21年）1月に廃車となっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 3次分となるのは、1949年（昭和24年）から1950年にかけて装備改造により編入したもので、ED18形（初代）3両、ED13形2両で、ED18 4 - 6がED17 19 - 21に、ED13 1・2がED17 27・28となっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: また、1954年（昭和29年）及び1955年（昭和30年）には、本形式が入線困難な支線区で使用するため、軸重軽減を目的として2軸台車をDD10形と同様に中間遊軸付きで軸配置A1Aのものへ新製交換する工事が実施され、該当車はED18形（2代）に改められている（ED17 17・16 → ED18 1・2）。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: （ED50形改造機の諸元を示す）


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 本形式は、誕生のきっかけとなった中央東線では、勾配線区であることから客貨両用として使用された。その後、F級電気機関車の投入により、支線に転じ、仙山線のほか身延線や飯田線といった買収電化線区で貨物列車牽引用に使用された。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 最後に残ったのは飯田線の4両（12・14・15・20）で、これらは豊橋機関区に配置され、1972年（昭和47年）6月まで使用された。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: トップナンバーの1号機は、1970年の廃車後、地元の要望などにより山梨県甲府市の舞鶴城趾公園に静態保存されたが、1997年（平成9年）に大宮工場（現在の大宮総合車両センター）に移され外観の整備がなされた。同機は、2007年（平成19年）10月14日、さいたま市大宮区に開館した鉄道博物館で保存展示されている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: ED13形は、東海道本線電化に際して、輸入された貨物列車牽引用の電気機関車で、1924年（大正13年）に2両が製造された。電気部分は英国電気製であるが、機械部分を製造したのは他の「デッカー」と異なり、パケット・アンド・サンズ社(Packett & Sons, Atlas Works)製で、屋根の丸みがやや強く、機械室に明り取り窓が設けられていない（2号機は後に取り付け）、前照灯が前面庇の下に設置されているなど、ノース・ブリティッシュ・ロコモティブ社製の他形式とは、若干趣が異なっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 製造当初は、1030形（1030・1031）と称したが、1928年（昭和3年）の車両形式称号規程改正により、ED13形（ED13 1・2）に改められた。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 箱型車体の前後の屋根上にパンタグラフを2基設けていたが、軸重が15t超と同時期に輸入された電気機関車中最大であったため、重量軽減のためパンタグラフ1基を撤去していた時期がある。しかし、集電性能が著しく低下したため、間もなく元に戻された。また、電気機器に不具合が多かったのも、他の英国電気製電気機関車と同様で、高速遮断器取付などの改善が続けられた。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 太平洋戦争後の1949年には、電気機器を国産の標準品に交換する改造（装備改造）が行われ、ED17形（ED17 27・28）に編入されて形式消滅した。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: ED13形であった時代は、伊東線では旅客列車を、中央本線では貨物列車を牽引したが、ED17形に改造後は、作並機関区に転属してED14形とともに仙山線で使用された。その後、仙山線の全線交流化により、1968年（昭和43年）9月に廃車解体された。ED50形は、東海道本線・横須賀線電化に際して、輸入された旅客列車牽引用の電気機関車で、1923年（大正12年）に17両が製造された。電気部分は英国電気製であるが、機械関係はノース・ブリティッシュ社の手によるものである。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 製造当初は、1040形（1040 - 1056）と称したが、1928年（昭和3年）の車両形式称号規程改正により、ED50形（ED50 1 - 17）に改められた。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 1930年の横須賀線電車化により、中央本線に転用され、歯車比を増大してED17形に形式を変更された。この改造は、1931年9月までに全車に対して施行され、形式消滅した。番号は旧番を踏襲してED17 1 - 17となっている。前述のように、このグループから、2両（ED17 16・17）が1954年及び1955年にED18形（2代）に改造されている。このうちの2号機（旧ED50 16）は、1992年（平成4年）に動態復元され、2005年（平成17年）まで飯田線で「トロッコファミリー号」の牽引に使用された。ED52形は、東海道本線・横須賀線電化に際して、輸入された旅客列車牽引用の電気機関車で、1923年に6両が製造された。電気部分は英国電気製であるが、機械関係はノース・ブリティッシュ社製である。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 製造当初は、6000形（6003 - 6008）と称したが、1928年の車両形式称号規程改正により、ED52形（ED521 - 6）に改められた。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 本形式は当初9両が発注されたが、6000 - 6002の3両は横浜港で陸揚げ中に関東大震災に遭遇し、海に転落し水没、イギリスに送り返されて再度製作され、全く異なった形態の機関車として納入された（後のED51形）。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 外観はED50形とほとんど変わらないが、歯車比をやや小さくして高速側に振るとともに内部機器の配置が異なっており、別形式となった。東海道本線や横須賀線で使用されたが、1932年から3 - 6号機の4両が歯車比を変更して中央本線に転属、ED18形（初代。ED18 3 - 6）となった。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 残る1・2号機は、引き続き東海道本線で使用されたが、1943年に歯車比を貨物列車牽引用に変更して、ED17形（ED17 22・23）となった。このうちのED17 23は、戦災により1946年（昭和21年）に廃車となっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: ED18 4 - 6は、1950年に装備改造によってED17形（ED17 19 - 21）に編入された。残る3号機は、1953年に軸重軽減のため、走軸を付加した新製台車に交換され、ED18形（2代。形式番号不変）となっている。ED51形は、東海道本線・横須賀線電化に際して英国電気に発注された6000形電気機関車のうちの3両で、関東大震災で被災して水没し、1925年（大正14年）に英国電気で再製作されたものである。そのため、後にED52形となった機関車よりも後に製造されたにもかかわらず、若い番号（6000 - 6002）が付されている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: ED13形、ED50形、ED52形と同様に「デッカー」の一族であるが、外観は大きく異なっている。主な相違点は次のとおりである。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: そのため、6003 - 6008（→ED52形）の「旧6000形」に対して、6000 - 6002は「新6000形」と通称された。同系の形態を持つ「デッカー」としては、青梅鉄道1形（後の国鉄ED36形→西武鉄道E41形）、東武鉄道ED10形（後の近江鉄道ED4000形）、伊勢電気鉄道511形（後の近畿日本鉄道デ11形）といったところがあげられる。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: また、1927年（昭和2年）10月20日には、6001・6002が日本で運用された電気機関車としては初めてお召し列車牽引の栄誉に浴している（トラブル防止の観点から必ず重連で運用された）。初期の頃は信頼性が低く評判の悪かった英国電気製電気機関車であるが、この頃には性能も安定し、信頼を得るようになっていた。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 「新6000形」は、1928年の車両形式称号規程改正の際には、「旧6000形」と大きく形態が異なることから、別形式のED51形（ED51 1 - 3）に改められた。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: その後、1938年（昭和13年）から、中央本線への転用のため、歯車比を増大する改造を受けてED17形（ED17 24 - 26）に改められた。この間に、ED17 25（旧ED51 2）が戦災により廃車となっている。


title: 国鉄ED17形電気機関車

text: 残った2両は太平洋戦争後は国府津機関区に移り、横須賀線で貨物列車の牽引や入換作業に従事したのち、1970年12月に廃車となっている。


title: 県交北部交通

text: 県交北部交通（けんこうほくぶこうつう）とは、高知県中部を中心に路線を持つバス事業者である。本社は高知市鏡今井。


title: 県交北部交通

text: 高知県交通（現・とさでん交通）の子会社。不採算路線を運営するために1993年に設立された分離子会社で、同社が100%出資している。高知県初の女性バス運転士が誕生した事業者でもある。


title: 県交北部交通

text: 高知市中心部から見て「北部」に位置する旧鏡村、旧土佐山村、吾川郡いの町と高知市中心部を結ぶ路線を主に運行し、エリア内にある自治体からの受託運行も行っている。その他、高知高陵交通設立までの間宇佐 - 横浪 - 須崎 - 矢井賀線も担当していた。高知市中心部と各地を結ぶ主な路線は高知駅が終起点となっている。


title: 県交北部交通

text:
狩山口で黒岩観光狩山口線と連絡あり。長沢で嶺北観光自動車日野浦線と連絡あり。
柳瀬営業所（柳瀬第三）以北は自由乗降区間。当初は、高知県交通より引き継いだ日産ディーゼル（当時、現「UDトラックス」）製の中型車が主であったが順次取り替えがすすめられ、現在は日野自動車製で統一されている。車両の塗色はとさでん交通の旧高知県交通車と全く同一であり側面後部の社名を見ないと見分けがつかない。担当する路線の道路事情が芳しくないことから、ノンステップ車は在籍していなかったが、2015年に日野のポンチョが仁野線に導入された。2016年10月現在は、仁野線が廃止されたため、伊野線で使用されている。


title: 県交北部交通

text: 回数券については、高知県交通で使用可能な券は利用可能である。


title: 県交北部交通

text: また、2009年1月25日には、土佐電気鉄道との共同（両社の分離子会社の一部を含む）で、土電電車・両社バス共通の『ICカード ですか』を導入し、利用が可能となっている。


title: 県交北部交通

text: Webサイトは保有していないが時刻表などの情報はとさでん交通のWebサイト内に掲載されている。


title: 谷田部勝義

text: 谷田部 勝義（やたべ かつよし、1956年7月11日 - ）は東京都出身の脚本家、アニメ演出家、監督、音響監督。ちなみに別名義の森田光太、風太というのは彼の息子の名前である。


title: クアウティトラン年代記

text: クアウティトラン年代記（クアウティトランねんだいき、）は、1563～1570年頃、メキシコ盆地北西部のクアウティトランにおいて、ナワトル語で作成された文書。


title: クアウティトラン年代記

text: 原本は知られておらず、17世紀の写本を通して現代に伝えられた。約900年分の出来事が年代記（シウポワリ）形式で記されている。


title: クアウティトラン年代記

text: 「五つの太陽の伝説」で知られるチマルポポカ絵文書とともに、トルテカ帝国の詳細な年代記として知られる。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: ジャン＝クロード・ユンケル（Jean-Claude Juncker、1954年12月9日 - ）は、ルクセンブルクの政治家。キリスト教社会人民党元党首。現在、欧州委員会委員長。1995年から2013年まで、ジャック・サンテールの後任として同国の首相を18年以上に亘り務めた。また、1989年7月14日から2009年7月23日まで財務大臣を務めた。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: ルダンジュで生まれ、少年時代の大半をベルヴォーで過ごした。父親はドイツ国防軍に徴発されて第二次世界大戦を戦い、終戦後は製鋼工となり、キリスト教労働組合連盟に入る。ユンケルはベルギーのクレールフォンテーヌで学び、ルクセンブルクに戻ったのちはリセ・ミシェル・ロダンジュでヨーロッパ・バカロレアを得た。この時期と重なる1974年、ユンケルはキリスト教社会人民党に入党する。ユンケルはストラスブール大学で法学を学び、1979年に法学修士を取得する。1980年にルクセンブルクの弁護士会に入るも、ユンケルは実際に弁護士として活動しなかった。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: ルクセンブルクに戻ったユンケルはその演説の能力が買われ、政務官に抜擢される。1984年の選挙でユンケルは代議院議員に当選し、サンテール政権の労働大臣に任命される。労働大臣就任によってユンケルは欧州諸共同体理事会の会合で議長を務める機会を得ることになり、このことはユンケルのヨーロッパ連邦主義の現れとなった。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 1989年の総選挙の直前にユンケルは交通事故で重傷を負い、2週間にわたって昏睡状態となった。しかしながらユンケルは選挙までに回復し、ふたたび代議院議員に当選して労働大臣に加えて財務大臣を兼ねることとなった。ルクセンブルクでは、財務大臣を経験するということは首相候補の通過儀礼と考えられているため、ユンケルが将来首相となることが確実となったということを示し、政治評論家からはサンテールがユンケルを自らの後継者として育てることを明らかにしたと評した。またこのときユンケルは世界銀行総務の就任を受諾している。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: ユンケルの2回目の当選で、欧州連合におけるユンケルの地位が高まった。ユンケルは経済・財務理事会の議長を務め、マーストリヒト条約の準備で重要な役割を果たした。ユンケルはとくに、のちのユーロ創設にいたる経済通貨統合に関する規定で大きな影響力を発揮し、また1992年に自身の手で条約に署名した。このときまでにユンケルはキリスト教社会人民党の議会代表となっていた。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 1994年の選挙でユンケルは3選を果たし、その後も大臣の職を続けた。サンテールが次期欧州委員会委員長に指名されるための準備に入ったことで、選挙からわずか6か月後の1995年1月20日、大公ジャンはユンケルを首相に任命し、ユンケルはルクセンブルク社会労働党との連立政権を樹立することとなった。このころユンケルは国際通貨基金の総務に就任することと引き換えに世界銀行総務を辞任したが、従来からの大臣職は引き続き兼務することとなった。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 首相としての1期目はルクセンブルクの世界的な地位の向上のために2国間関係を強化して経済基盤を整備することに傾注し、たびたび外国を公式訪問した。1996年12月にダブリンを訪問したさいに、ユンケルは自らによる欧州連合の経済通貨統合の政策をめぐってフランス大統領ジャック・シラクとドイツ連邦首相ヘルムート・コールの対立を仲介した。メディアはまとまりそうになかったこの2人の合意を成し遂げたユンケルを「ダブリンのヒーロー」と囃し立てた。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 1997年、ルクセンブルクはユンケル政権が発足して初めてとなる欧州連合議長国となった。ユンケルはヨーロッパの社会的な統合の動きを支持し、「ルクセンブルク・プロセス」と呼ばれる、統合ヨーロッパの失業対策を取りまとめた。また経済通貨統合構想を扱う財務相による非公式グループ "Euro 11" を進めた。このような活動に対して1998年にユンケルは "Vision for Europe Award" を受賞した。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 1999年の総選挙の結果、連立の相手が社会労働党から民主党に替わったものの、ユンケルは引き続き首相を務めることとなった。2004年の総選挙で社会労働党が第2党の地位を取り戻したことで、ユンケルはふたたび社会労働党と連立を組んだ。首相4選を果たした直後にユンケルは欧州理事会の会合において、パレスチナ自治政府の指導者ヤーセル・アラファートの健康状態について誤解し、アラファートの死亡を間違って発言してしまった。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 2005年、ユンケルは2度目となる持ち回り制の欧州理事会議長となる。この議長の任期満了後にルクセンブルクでは欧州憲法条約の批准の是非を問う国民投票が実施されたが、それにあたってユンケルは自らの政治生命をこの国民投票に賭け、反対が多数を占めた場合には首相辞任を公言した。投票率が 88% となったこの国民投票の開票の結果、賛成が 56.5% にのぼった。ユンケルのヨーロッパ統合に対する功績から、2006年にはカール大帝賞を受賞した。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 2009年、ユンケルはホロコーストを否認する聖ピオ十世会の司教リチャード・ウィリアムソンに対する破門が撤回されたことに対して非難を表明した。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 2013年7月11日、ルクセンブルクの情報機関による違法盗聴疑惑を議会から追及され、辞意を表明。10月の総選挙をアンリ大公に対して要請した。10月の総選挙でキリスト教社会人民党は第一党となり、ユンカーは5期目となる首相職を一旦は受諾した。しかし、民主党のグザヴィエ・ベッテル代表が三党の連立合意を取りまとめ、議会で多数派を形成したことから、政権を明け渡すこととなった。その当時、1995年から18年以上も首相の座にあったユンカーは、欧州で最も在任期間の長い首脳だった。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 2014年11月1日に就任。再任も可能であるが、2017年2月にドイツ公共ラジオとのインタビューで、2019年の任期切れを以て引退する意向を表明した。


title: ジャン＝クロード・ユンケル

text: 欧州委員長就任以降、公の席で酩酊状態に陥っているとを疑わせる事例を何度か起こした。本人も飲酒をジョークにしたことがある。2018年6月21日、アイルランド国会下院で演説した際には演壇を降りる際に姿勢が保てなくなったほか、同年7月11日に行われた北大西洋条約機構首脳会議の夕食会では車イスに乗って会場に入りする姿を見せた。欧州委員会の報道担当者は、体調不良を座骨神経痛の発作によるものとしており、飲酒との関連性については回答していない。


title: 北海道北見北斗高等学校

text: 北海道北見北斗高等学校（ほっかいどう きたみほくとこうとうがっこう、Hokkaido Kitami Hokuto High School）は、北海道北見市北斗町一丁目にある道立高等学校。


title: 北海道北見北斗高等学校

text: 全日制課程と定時制課程があり、定時制課程は、NHK北見放送局と連携し、オホーツク地域におけるNHK学園高等学校の協力校としても機能している。


title: ファミコン必勝本

text: 『ファミコン必勝本』（ファミコンひっしょうぼん）は、JICC出版局（現・宝島社）から刊行されていたゲーム雑誌。1980年代後半に『ファミコン通信』（アスキー）・『ファミリーコンピュータMagazine』（徳間書店インターメディア）・『マル勝ファミコン』（角川書店）と並んで「4大ファミコン雑誌」の一角を占めた。オールカラーの誌面と250円（1989年の消費税導入後は260円）と言う低価格が特徴。略称は『必本』（ひっぽん）で、読者からの公募により決定し1991年のリニューアル時には『HiPPON SUPER!』（後に『必本スーパー!』）が正式誌名となった。


title: ファミコン必勝本

text: 前身は別冊宝島シリーズで刊行された『ファミリーコンピュータ必勝本』1〜3で、ファミコンのゲームの攻略法がタイトル別に掲載されていた。特徴としては、同時期に他社から刊行されていた同種の攻略本よりも高い年齢層を想定した誌面構成が挙げられ、後に「高橋名人のライバル」へと祭り上げられる毛利名人が『ゼビウス』1000万点に挑戦したのもこのムックの企画である。


title: ファミコン必勝本

text: 1986年3月8日、月刊誌『ファミコン必勝本』として正式に創刊。創刊直後にスクープ掲載した『スーパーマリオブラザーズ』のワールド9騒動で一躍注目を集め、9月には創刊から半年で月2回刊へ移行。先行する『ファミリーコンピュータMagazine』や同時期に創刊した隔週・月2回刊の『ファミ通』・『マル勝ファミコン』と共に「4大ファミコン雑誌」の一角を占める。


title: ファミコン必勝本

text: 『ドラゴンクエストII 悪霊の神々』がブームとなった1987年には、同ゲームをパロディ化したプレゼントコーナー「ごいんきょクエスト」が連載された。モンスターは読者から募ったものが登場し、これも同ゲームをパロディ化したものが多かった。


title: ファミコン必勝本

text: 他誌では扱いの低かった、『ウィザードリィ』シリーズを強く推した。1987年に連載が始まった投稿ページ「ウィザードリィ友の会」は単行本を3冊も刊行。また、同タイトルを扱った小説。『小説ウィザードリィ 隣り合わせの灰と青春』（ベニー松山）なども刊行している。また『ウィザードリィ』小説アンソロジーの中では馳星周が「佐山アキラ」名義で執筆している。また、石垣環によるコミック作品も連載された。


title: ファミコン必勝本

text: また、同じく後に単行本化されたエッセイ『パックランドでつかまえて』を連載した田尻智や、成沢大輔（CB's PROJECT）・手塚一郎（スタジオベントスタッフ）・鈴木みそ・金子統（現・かねこ統）など、後年他社のゲーム雑誌や攻略本でも活躍するメンバーが顔を揃えていた。


title: ファミコン必勝本

text: 同誌の特徴として、ゲーマー（同誌における編集部員および外部ライターの総称）が良いと判断した作品はメーカーや機種に拘らずに推す姿勢が強かった。ゲーマーによる作品紹介およびレビューが、囲み記事ではなく、1ページまたは半ページを用いて掲載されていた。前述の『ウィザードリィ』以外に同誌が推したゲームは『バトルトード』、『ココロン』などである。


title: ファミコン必勝本

text: また、他のファミコン雑誌を批判し、激しく攻撃した事でも知られる。


title: ファミコン必勝本

text: その後、スーパーファミコンの発売を目前に控えた1990年に入ると部数は減少し、創刊100号を達成した直後に月刊総合誌『HiPPON SUPER!』へとリニューアルした。


title: ファミコン必勝本

text: 『HiPPON SUPER!』へのリニューアル後は『ドラゴンクエスト』・『ファイナルファンタジー』・『ウィザードリィ』・『女神転生』のいわゆる「4大RPG」（この定義は1990年2月から4月にかけてこの4作品のシリーズ作が相次いで発売された際に、『ファミコン必勝本』誌上で提唱されたものである）のファンページを強化する路線が取られ、ゲーム雑誌の中で独自の地位を占めて行くことになった。


title: ファミコン必勝本

text: 1994年7月号より誌名を『必本スーパー!』に改題、同年末の次世代ゲーム機ラッシュではセガサターンを強力にプッシュ。にも関わらず、翌年の後半には誌名を『64（ロクヨン）』に変更し、翌年に発売が予定されていたNINTENDO64の専門誌にリニューアルすることを突然、発表する。


title: ファミコン必勝本

text: 1995年11月より誌名を『64（ロクヨン）』に変更したが、誌名変更直前に掲載した「『ファイナルファンタジーVII』がプレイステーションで発売されることになった」と言うリーク記事がスクウェアより「事実無根」と抗議され、謝罪文を掲載することとなった（謝罪文掲載から2ヶ月後にはリーク記事通りの公式発表が行われる）。


title: ファミコン必勝本

text: NINTENDO64の売れ行きが不振だったこともあり、迷走した中でのリニューアルは完全に失敗。1997年3月から隔週刊『攻略の帝王』に再度の全面リニューアルを行い、攻略記事に特化した総合ゲーム雑誌を目指したが1998年5月1・15日合併号を以て休刊。これに伴い、宝島社は12年間のゲーム雑誌事業から撤退することとなった。


title: ファミコン必勝本

text: 2011年11月19日、阿佐ヶ谷ロフトAにてトークイベント「ヒッポン・エイジス〜あの雑誌の誌面から振り返るテレビゲーム80's」を開催。成沢大輔と平林久和を中心に、同誌の編集者・ライター・関係者が出席し、当時のエピソードを披露した。同イベントは3回、スピンオフイベント「攻略本大博覧会」が1回開催された。


title: 義空

text: 義空（ぎくう、生没年不詳）は、平安時代前期唐から渡来した禅僧。


title: 義空

text: 中国杭州塩官県にあった海昌院の斉安国師に師事。承和年間、皇太后橘嘉智子が恵萼（えがく）を使者として唐に送って唐の禅僧を招聘しようとした。恵萼は弟子とともに五台山を訪れた後に斉安を招聘しようとするが、彼は義空を推挙した。恵萼は承和9年（842年）にいったん帰国するが、この時は義空は同行しなかった。その後、恵萼は再度唐を訪れて義空を説得し、承和14年（847年）の恵萼の帰国に同道する形で来日した。恵萼が日本に戻っている間に、江南においても会昌の廃仏の影響が及び、義空に日本に行くことを促す背景になったとも考えられている。


title: 義空

text: 来日した義空は東寺西院に住したが、その後嘉智子が創建した檀林寺に移ってその開基となった。仏道を問う者は多かったというが、禅宗自体は当時の人々からは理解されずに不振、また当時の日本仏教界の戒律の乱れも彼を失望させた。更に会昌の廃仏が終息して唐の仏教界が再興に向かい始めたこともあり、彼は斉衡年間（854年-857年）には滞日数年で唐に戻った。後に恵萼が再び唐に渡った際、その事績を日本国首伝禅宗記として碑に刻み、日本に送り京の羅城門脇に建てたという。


title: すだれ

text: すだれ（簀垂れ、簾）とは、竹や葦などを編んで部屋の仕切りあるいは日よけのために吊り下げて用いるもの。


title: すだれ

text: 窓の外や軒先に垂らされ、日よけ、目隠し、虫よけなどの目的で使われる。夏の風物詩でもある。『万葉集』に秋の風で簾が動く様子を詠った短歌があり、簾の歴史は少なくとも奈良時代まで遡る。


title: すだれ

text: 横方向に垂らすような形で用いる「掛け簾」のほか、縦方向に立て掛ける形で用いる「立て簾（たてす）」と呼ばれる種類もあり、特にヨシを素材として編まれた「葦簀（葭簀、よしず）」は夏季を中心に軒先などに立て掛けて使用されるものである。


title: すだれ

text: カーテンやブラインド、スクリーン等が普及する中、使い勝手の良さや見た目の良さにより根強い人気を持ち、「洋風たてす」と呼ばれるものも販売されている。近代建築においては、エクステリアやインテリアの装飾品として使われることもある。


title: すだれ

text: なお、すだれ状のものを商品等の包装用にしたものは包装用すだれと呼ばれる。


title: すだれ

text:
御簾（みす）とは、特に緑色の布の縁取りなどをした簾のこと。「ぎょれん」とも読む。大名や公家などが部屋の中や外を分けるのに使われていた。その歴史は長く、小倉百人一首の人物描写にも「みす」が描かれている。清少納言の「高炉峰の雪は簾を掲げて見る」の逸話における簾（すだれ）は、御簾のことである。
神社で用いる御簾は、細く削った竹を赤糸で編み、縁を四方と内に縦に三筋附ける。本殿の御簾は鉤も鉤丸も外側に附けるが、それ以外は内側に附ける。かかげ方は、内巻に巻き上げると定められている。


title: すだれ

text: 日本では1970年代頃までは日本国内産の比率が高かったが、河川改修などで材料となる葦の生育地が減少したことから中華人民共和国産の比率が高まった。


title: すだれ

text: 茶室の代表的な関東すだれは代萩、幅広い琵琶湖すだれは地よしが多く使用される。


title: プリンシペ島

text: プリンシペ島（プリンシペとう）はアフリカ西海岸沖、大西洋上にある島。サントメ・プリンシペ領であり、サントメ島の北北東にある。火山島で、ピコ・デ・プリンシペ山（942m）がプリンシペ島の最高峰。島の沖合いにあるペドロ・ダ・ガレ島、ボンボン島やカロス島、ペドラス・ティンボラス諸島（ティホサ・ベケラ島、ティホサ・グランデ島、イルマン・グランデ島）などの無人島も含んでいる。


title: プリンシペ島

text: 面積136km、人口約5,000人、中心地及び州都はサント・アントニオ。プリンシペ島ではカカオのプランテーションが盛んである。サント・アントニオから北へ3kmの場所にプリンシペ空港がある。


title: プリンシペ島

text: かつては無人島だったが、1470年にサントメ島と共にポルトガル人が初上陸。1500年にポルトガルの植民地となり、1753年、プリンシペ島はサントメ島と共に連合された。1975年、サントメ島と共に、サントメ・プリンシペ民主共和国としてポルトガルから独立。1995年4月28日プリンシペ島は自治州になった。


title: プリンシペ島

text: なお、1919年5月29日には、イギリスの天文学者であるアーサー・エディントンがこの島で皆既日食を観測し、アルベルト・アインシュタインが1915年-1916年に提唱した一般相対性理論が正しい事を実証した。


title: プリンシペ島

text: プリンシペ島には1つの町サント・アントニオと9つの村ベラ・ヴィスタ、ボンボン (サントメ・プリンシペ)、 フツロ、ネーヴィス・フェレイラ (サントメ・プリンシペ)、パジェンジャ, ポンタ・フォンテ、 リベイラ・アイズ、サント・アントニオ・デ・ユーレカ、ヴィラ・ローザ - があり、小規模な道路網でつながっている。


title: プリンシペ島

text: プリンシペ島は ポルトガルのファロと姉妹都市である。


title: 喜海

text: 喜海（きかい、治承2年（1178年） - 建長2年12月20日（1251年1月13日））は、鎌倉時代中期の華厳宗の僧。号は義林房。


title: 喜海

text: 山城国栂尾高山寺に入って明恵に師事し華厳教学を学び、明恵とともに華厳教学やその注釈書「華厳経探玄記」の書写・校合に携わった。明恵の置文に高山寺久住の一人として高山寺の学頭と定められ、明恵の没後も高山寺十無尽院に住した。明恵の行状を記した「高山寺明恵上人行状」は有名である。弟子には静海・弁清などがいる。


title: ボスキャラクター

text: ボスキャラクターとは、主にコンピュータゲームにおいて、プレイヤーの難関となるよう設計された登場キャラクターである。短くボスキャラ、または単にボスとも呼ばれる。また、コンピュータゲーム以外にもボスキャラクターという意味での「ボス」などの呼称が用いられる場合がある。


title: ボスキャラクター

text: コンピュータゲームの常として、プレイヤーの行動を阻む敵キャラクターは、プログラムとコンピュータにより、自動的に操作されている。その中でゲームにおけるステージやストーリーの節目あるいは、最後にプレイヤーが倒さなければならないキャラクターのことをボスキャラクターという。


title: ボスキャラクター

text: これらは、節目を作ることによりメリハリを持たせる役割以外にもRPGなどの自由度が大きく設定されているゲームにおいては、一定段階に達しないプレイヤーを阻む門のような役割を果たす（後述）。


title: ボスキャラクター

text: 1990年代頃には、一般名称としてゲームプレイヤーだけでなくゲーム提供側において同語を用いていることが確認できる。なお「ボス」という呼称自体は便宜上つけられたものであり、それらのキャラクターが必ずしもストーリーやステージ上でリーダーに相当する地位にあることを指す用語ではない。


title: ボスキャラクター

text: ボスとの戦闘はボス戦と呼称する。


title: ボスキャラクター

text: 初期のシューティングゲームには「だんだん敵キャラクターの動きが早くなる」、「攻撃頻度が上がる」というパターンが多かった。中にはスペースインベーダーにおけるUFOのように、倒すと高得点が得られるキャラクターや、しつこい攻撃をしてくるキャラクターも見られたが、プレイヤーには特定の敵が「ボス」として認識される傾向はあまり見られず、単に難易度が上がったと認識される程度だった。


title: ボスキャラクター

text: 世界で一番早く登場したシューティングゲームのボスキャラクターが登場したゲームは、1980年の『フェニックス』（開発 アムスターエレクトロニクス（アメリカ）、日本での販売はタイトー）である。宇宙戦艦ヤマトの白色彗星都市帝国に似せた姿で、第5面に登場する。中心部にいる首領を倒せば全面（一周）クリアとなり、より難しい第1面から再プレイとなった。


title: ボスキャラクター

text: 日本でボスキャラクターの存在が認識された早期のものとして1983年の『ゼビウス』（ナムコ）が挙げられる。このゲームではシューティングゲームながらストーリーが予め執筆され、度々登場する巨大空母アンドアジェネシス（アドーアギレネス）は「ガンプ」という存在が駆るとされている。この巨大空母は画面の6分の1を占めるもので、攻撃も通常のキャラクターに比べ執拗で難度があった上、高得点を狙うなら弱点である中心部より先に4つの周辺砲台を破壊しなければならなかった。


title: ボスキャラクター

text: ボスキャラクターのバリエーションが多彩となるに至ったゲームは明確ではない。しかし1985年の時点において、『グラディウス』（コナミ）発売前後に転機が訪れた。グラディウスを例に取ると「ビッグコア」と呼ばれる大型のキャラクターが登場する直前に、各々のステージごとに多彩な攻撃があり、それに続いてビッグコアが登場した。ステージによっては、ビッグコア以外の敵が待ち受けていた。続編『沙羅曼蛇』で各ステージ毎に個性的なボスキャラクターを据える傾向が定着することとなる。その後はより大型化し、『R-TYPE』の「巨大戦艦」のようにステージそのもののボスキャラクターが登場するようになる。


title: ボスキャラクター

text: 近年になると、弾幕STGのパイオニアである『怒首領蜂』に登場する「火蜂」を筆頭に、最終ボスは自機と同程度の小型サイズであるが、画面を覆い尽くす大量の弾幕を張ってくるというスタイルのものも定着している。これは本来、基板の表示能力に限界がある中で、極限まで敵弾を増やすためにボス本体を小さくする必要があったのだが、以降はCAVE自身を含む多くのメーカーがこれを踏襲し、ハード性能に余裕があっても、最終ボスをあえて小さな姿で表現する場合が多い。


title: ボスキャラクター

text: アクションゲームでは、1980年のユニバーサルの『スペースパニック』で、『ボス』という名前の強化キャラクターが初めて登場した。このキャラクターは『モンスター』が1段階下に落として倒せばよいのだが、『ボス』は2段階以下に落とさなければならなかった。しかし、本当に恐ろしいのは、3段階以下に落とさなければならない『ドン』である。これが現在確認できるアクションゲームでの最古の（相手に直接攻撃できる）ボスキャラクターである。


title: ボスキャラクター

text: 同じく、1981年の時点において『ドンキーコング』の画面上の『ゴリラ（ドンキーコング）』が確認できる。しかしながらストーリー上のボスキャラクターには違いないが、プレイヤーが直接攻撃できる敵ではなかったため画面上の演出に過ぎず、ボスキャラクターとして認識されていたかどうかについては疑問の余地がある。


title: ボスキャラクター

text: 前述の『ボス』『ドン』が16x16の雑魚同様のドット画に対し、ドンキーコングの『ゴリラ』は32x32のドット画の大きさがあるため、一般的には『ゴリラ』の方が威厳があるために、最初のボスキャラクターとして認知されているようだ。


title: ボスキャラクター

text: 日本において、ステージ毎に異なるボスキャラクターが登場するのが定着するようになったのは『スパルタンX』である。それまでは各ステージ毎のボスに個性や能力はなく、『スーパーマリオブラザーズ』の「クッパ」のように、ステージ最後の関門としての役割であった。1986年にナムコから発売された『源平討魔伝』で、敵キャラやプレイヤーがともに巨大であるステージにて登場するボス「弁慶」は画面の大部分を占める巨大なボスキャラクターであり、大型ボスキャラクターのパイオニアとして知られる。同年カプコンから発売された『ロックマン』ではプレイヤーと同サイズながら、プレイヤーと同等の能力有するボスが登場し、以降のシリーズでも踏襲することになる。以降のアクションゲームのボスキャラクターは、巨大キャラクターかプレイヤーに相当するキャラクターに二分化される事になる。前者は『魂斗羅』シリーズの様に巨大ボスキャラクターとの連戦を売りとしたSTG色の強いゲームに多数登場し、後者もベルトアクションから対戦格闘ゲームへと繋がっていくことになる。共に近年ではより派手な演出を伴う傾向が強い。


title: ボスキャラクター

text: テーブルトークRPG(TRPG)から発展してきたこのジャンルは、元からストーリー性を持っていたために、明確な形での「最終目標」である倒すべき親玉=ボスキャラクターが存在していた。このあたりは、1974年に発売されたTRPG『ダンジョンズ&ドラゴンズ』の中でも各シナリオに各々目標や倒すべき最終ボスもいたため、コンピュータRPGにも初期の頃からボスキャラクターがいたと確認できる。


title: ボスキャラクター

text: 初期のコンピュータRPGのボスキャラクターは、1979年に発売された『ウルティマ』の原型となる""""の「バルログ」や、1981年に発売された『ウィザードリィ』の「ワードナ」が挙げられ、こちらの方がシューティングゲーム等より古くから存在していたことが確認できる。


title: ボスキャラクター

text: ステージ単位で分けられているゲームでは、ボスキャラクターと呼ばれるものはそのステージの最後、あるいはその近くに配置されている。ステージ中で倒すことが難しい敵キャラクターという位置づけがなされることが多い。


title: ボスキャラクター

text: また、ボスが登場することでゲームにメリハリが生まれプレイヤーを飽きさせないという効果を狙ってか、特にステージ分けをしていないゲームでもボスキャラクターが登場することがある。ステージが存在するゲームでも、ステージ途中の演出として、ボスキャラクターが顔見せのように姿を現したり、あるいは中ボスとも呼ばれるやや難易度を押し上げる要因となるキャラクターが登場する物も見られる。


title: ボスキャラクター

text: ボスキャラクターが単体ではなく、次から次へと複数現れ、それらを全て倒さなければならないという要素を含んだゲームもある。また、複数のボスや中ボスとの連戦を主体に構成されたステージ、イベントや、それを主としたゲームモードは「ボスラッシュ」または「ボスオンパレード」と呼ばれ、人気シリーズにおいては過去作のラスボスも含めたボスキャラクターがファンサービスとしてゲスト出演することが多い。定着したのは『グラディウスII』のボスオンパレードステージからであるが、スタイルを確立したのはカプコンの『エグゼドエグゼス』である。ボスとの連戦で構成されたステージは既に『B-WINGS』で見られるが、こちらはラスボス以外のボスキャラクターは雑魚としての登場であった。


title: ボスキャラクター

text: RPGにおいては、主にダンジョンの最深部にボスがいることが多く、重要なアイテムがボスによって守られている場合もある。ボスを倒せない場合プレイヤーは、自身が操作するキャラクターを強化した状態で再びボスに挑むか、あるいは戦い方を工夫するか、そうでなければあきらめて投げ出すかのいずれかとなる。


title: ボスキャラクター

text: いずれのケースにおいても、一般的にボスとの戦いはプレイヤーに様々な感情、感覚を与えることでゲームを盛り上げ、興奮させる効果がある。その効果を狙ったゲームデザイナーはしばしば緊張感を高めるBGMを取り込んだり、派手なグラフィックを使用するといった演出などをボス戦に巧みに入れ込む。またボスキャラクターを倒した際の爽快感を演出すべく、派手な演出効果を狙った特別の表示が施されることも多い。


title: ボスキャラクター

text: 特に1990年代以降、ハードの進化に伴う表現能力の向上により、ボスキャラクターとの戦闘を重要な演出として位置付ける傾向はますます強くなっている。後年のゲームほどボスの耐久力が高く設定されている傾向がある。


title: ボスキャラクター

text: ゲームの最後に登場するボスは、ラストボス、それを略してラスボスと呼ばれる。「最終ボス」「大ボス」などの呼び方もある。


title: ボスキャラクター

text: たいていの作品、特に初期のゲームにおいては、ラストボスはゲームに登場する敵キャラクターの中で最も強大な存在だった。ただし、後年のゲームではストーリーや設定上必ずしも「ラストボス=最強」と言い切れないケースも増えており、ゲームによっては「中ボスがラストボスより強い」ケースさえ生じている。またプレイヤー側のレベルも上がり戦闘が進めやすくなっているため、相対的な難易度（プレイヤーのレベルと敵の強さのギャップ）としては中ボスの方が大きい、という例も珍しいわけではない。あるいはそれとは逆に全く「無抵抗か、雑魚同然なもの」も存在する。


title: ボスキャラクター

text:
中には、ラストボスとの戦闘を複数回行わせ、初回の戦いはボスの仮の姿、2回目以降が真の姿（もしくは、初回が一般形態、その後何らかの力を得て最終形態）となり、これを真のラストボスとするゲームもある。また、戦い自体が1回であっても、戦闘中にある一定量のダメージを受けると能力が変化して強くなる事例、ラストボスとされていた敵を倒した後に真のボスがいることが判明する事例がある。『New スーパーマリオブラザーズ』では最初から後にラストボスになるクッパが登場し、終盤の2つで骨の状態と巨大化したクッパが登場する。また、その他のNewスーパーマリオブラザーズシリーズでは、最終ステージにおいて1度クッパを倒した直後、魔法によって巨大化して復活する形態をとる。また、ロックマンエグゼシリーズ・流星のロックマンシリーズなどとある条件を果たすことで、ラスボスの名前が特別な名前になる。その例題として、アンドロメダなら「∞」ラ・ムーなら「Xa」になっている。
シリーズ化されている作品では、たびたび同一のキャラクターが時に攻撃手段を変えてラストボスとして待ち構える。この慣例あるいは先入観を利用して、「実はボスだと思われていたキャラクターよりさらに手ごわい真のボスがいた」という演出がなされることもある。


title: ボスキャラクター

text: 多くのラストボスでは専用のBGMが用いられており、そのBGMに注目が集まることも多々ある。


title: ボスキャラクター

text: 大半のゲームでは、ラストボスを倒すとそのゲームをクリア（終了）したことになるが、その後もゲームが続行するケースもある。また、実質的なラストボス戦の後、イベントバトル的に、ラストボスを倒せる実力があればまず負けることがない程度の戦闘能力の敵との戦闘が発生する例もある。


title: ボスキャラクター

text: 『ライブ・ア・ライブ』での最終シナリオでは、場合によっては、実質的なラストボス撃破後に今までに倒してきた中ボス複数と再戦することになる。この再戦では、中ボスとプレイヤーキャラクターとが1対1で対決するため、成長が不十分なプレイヤーキャラクターがいた場合にはラストボスよりも苦戦を強いられる可能性を持つ。


title: ボスキャラクター

text: ゲームの最終目標であるラストボスは「自分の力で打ち破ってほしい」というメッセージのために、公式攻略本には情報や攻略法が掲載されないことも多く、中には名前・姿・能力・そこに至るシチュエーションの全てを伏せる例もある。しかし、逆にストーリーボスまでは全て掲載しておくことで、クリア後の楽しみにウェイトを置かせる例も存在する。


title: ボスキャラクター

text: 中にはストーリーの流れの上では、どんでん返しを表現する為に、味方に裏切られてしまい、敵味方両方から追われるか、敵を全滅させた後に、味方だったキャラクターがラストボスになる場合がある。


title: ボスキャラクター

text: ステージやシナリオの途中で登場するボスは中ボス（ちゅうボス）若しくは小ボス、サブボスと呼ばれる。また、シナリオ中のイベントなどで登場するボスや、ステージボスやラストボスの初期、中間形態を指すこともある。


title: ボスキャラクター

text: ステージボスを「大ボス」と呼ぶのに対応した表現となっているが、「小ボス」という表現はあまり用いられない。これは大中小の中という意味のほかに、ストーリーの中盤・途中と言う意味が含まれているためである。強さや作中での位置づけによって「中ボス」と「小ボス」を使い分けることは稀にあるが、そのような使い分けを行うか、一方しか使わないかは、プレイヤーやゲーム開発スタッフ、ゲーム雑誌スタッフ個人個人により異なる。


title: ボスキャラクター

text: 原則的に倒すか突破しなければステージやイベントが進行出来ないキャラクター全般を指し、作品やイベントによっては雑魚キャラクターも中ボスの役割を与えられる例もあり、また突破に困難が伴う障害物そのものも中ボスとして扱われる。かつては、ゲーム容量が少なかった時代において、他の雑魚キャラより強い雑魚キャラか、大型の雑魚キャラを中ボスとして扱うことが多かったが、現在においても同様な用法が見られる。


title: ボスキャラクター

text: ラストボス・中ボスの他に、ゲームを普通に進行する目的では倒す必要のない、若しくは出現しないボスキャラクターが存在するゲームもあり、このようなボスは隠しボス、裏ボス、または真ボスなどと呼ばれる。


title: ボスキャラクター

text: ゲーム中で一定の条件を満たすことで出現するものもあり、通常プレイでのラストボスを上回る強さを誇るものも多い。これらは開発側が、より高い難易度を求めるトッププレーヤーへの挑戦状として設定されたものや、ラストボスを簡単に倒せるくらいにキャラクターを強く成長させたやり込みプレイヤーを試すために用意したものである。隠しボスを倒せば、通常では手に入らない珍しいアイテムや能力などが得られることもある。


title: ボスキャラクター

text: コンシューマ機のRPG初の隠しボスは『ウィザードリィIII ダイヤモンドの騎士』（ファミコン版）の「デーモンロード」である。これはファミコン版で追加されたキャラクターであり、シナリオ上も意味を持つ存在ではなかった。


title: ボスキャラクター

text: なお、隠しボスの中には、倒すと二度と復活しないものもあるが、一度倒しても何度でも復活するものもある。後者の場合は、倒した後、倒すのにかかったターン数を表示する場合もあるほか、少ないターン数で倒すことで何らかの特典を得られたりすることもある。隠しボスをいかに少ないターン数で倒すか、飽くなき追求を続けるプレイヤーも少なくない。


title: ボスキャラクター

text: シリーズ製作を数多く続けるゲームタイトルでは、シリーズの歴代ボスキャラクターの全て、もしくは一部を隠しボスとして登場させるファンサービスを行うことがある。


title: ボスキャラクター

text: ボスキャラクターの中には倒すことのできないボスも存在し、特にRPGによく見られる。そのようなボスの大半は絶対に倒すことができない無敵の存在であるか、あるいはプレイヤーよりはるかに強大であり、プレイヤーはほぼ確実に敗れることになる。


title: ボスキャラクター

text: このようなボスが出現する理由は以下のようなものが挙げられる。なお、「倒せないボス」と見せかけて、キャラクターの成長度やプレイヤーの技術次第では通常の手段で倒せるように設定されているケースも存在する。この場合、倒したときに隠されたイベント等が現れるものもある。ただ、本来のシナリオからは逸脱した行為であり、ゲームオーバー扱いであったり負けた扱いとなることもある。また、『魔界塔士Sa・Ga』の「すざく」は、最初は倒せない存在として登場し、通常の攻撃方法で倒すことは（常識外の方法や難易度を度外視した場合は）可能ではあるが、戦闘に勝ってもその後に何事もなかったかのように何度でも登場するため、倒した扱いにはならない（ただし、このボスを本当の意味で倒すために必要なアイテムを手に入れるまでは、戦闘から逃げることが可能であるため、ゲームの進行には影響しない）。


title: ボスキャラクター

text: この他、「とどめの一撃を刺して倒す」「相手のヒットポイントを0にする」という意味では、決して倒すことのできないボスキャラクターというものも存在する。この場合、物語の展開上やボスキャラクターの性格上・役割などの都合によって、完全にボスキャラクターを倒していない状態ながら戦闘が終了し事実上の勝利となることがある。例としてはセガ・マークIII版『北斗の拳』のチャプター4のボスキャラクターのトキが挙げられ、このゲームの場合、ボスキャラクターはプレイヤーの操作するケンシロウと、いわゆる対戦格闘ゲームの形式で戦うが、トキのキャラクターとしての性格上、ヒットポイントを消耗させ尽くしてHPゲージを僅かに残した状態で、ケンシロウ共々立ったままの状態で「トキは柔の拳をケンシロウに伝えた」としてステージクリアになる。


title: ボスキャラクター

text: 中には倒す必要のないボスも存在する。


title: ボスキャラクター

text: 倒す必要がないとはいえ、前述のイベントであり、そのボスを越えなければならないが、戦闘シーンが無いのが代表的である。パソコン版『ラストハルマゲドン』のエイリアンのボスがそれに相当する。そのボスの元までたどり着けば、そのボスと自分探しに関する謎は解けており、戦うことが無意味になっているため、イベントとしてクリアすることが前提となっている（PCエンジン版では一応ラストボスとして『意味深な名前』で戦闘するシーンが用意されているが、瞬時に倒せる）。


title: ボスキャラクター

text: また、ゲーム進行上エンカウントする様に制作されているがストーリーに全く絡まないため無視してもいいボスも存在する。


title: ボスキャラクター

text: ストーリー上の演出のため意図的に弱く設定されたボスが登場したり、あるいはバカゲーなどに登場するボスがギャグの表現のために、他のボスよりも、あるいは雑魚よりも弱い演出がされることがある。


title: ボスキャラクター

text: 『シャドウタワー』におけるラスボス「神魔王」や『デモンズソウル』におけるラスボス「なりそこないのオーラント」はストーリーにおいて最後に戦うボスでありながら、ストーリー的にもゲーム的にも、意図的に弱い存在という設定がされている。


title: ボスキャラクター

text: 様々なゲームにおいて、ギャグキャラもしくはストーリー上の都合により弱く設定された中ボスが多く登場する。


title: ボスキャラクター

text: バカゲーとしては、『超兄貴〜究極無敵銀河最強男〜』におけるボス「究極無敵銀河最強男」の暴走シーンでは敵味方が逆転していて、ゲームがスタートして「いきなりボス登場」となり、自機としてプレイヤー側の小型戦艦やテレビくんを攻撃するシーンがある。その時、股間にダメージを食らうとあっけなく死ぬ演出がある。ただしこの演出で味方が勝ってもゲームオーバーになるだけで、かなり強力なラスボスとして再登場する。


title: ボスキャラクター

text: また『摩訶摩訶』のラスボス「マカマカ」は赤ん坊のような姿をしている時は頑丈でしぶといが、彼が本気を出して巨大化した時のヒットポイント最大値は1しかなく、通常攻撃であっけなく倒せる上に、最初の雑魚（名前も「ザコ」）より弱く、馬鹿馬鹿しい演出となっている。似た例として、『ペルソナ2 罰』の石神千鶴は、式神として出現した時に限り、偽者のためHPが1である。


title: ボスキャラクター

text: 『珍道中!!ポールの大冒険』では、5面の日本風ステージのボスが犬小屋にいる柴犬であり、右端を左右に動くだけである。また、6面の宇宙ステージでは今までのボスが合体してラスボスとして襲い掛かるのだが、攻撃は石投げのみ(ちなみに攻撃し始めたときにつっこみが入る)で、パターンが読みやすい。


title: ボスキャラクター

text: ストーリー上のボスではないが、「星のカービィ」シリーズの「スーパーデラックス」およびそのリメイク版の「ウルトラスーパーデラックス」、「鏡の大迷宮」の勝ち抜きボスバトルでは、何故かボスの中に雑魚キャラであるワドルディが登場する。このワドルディはアクションこそ歩いたり、ジャンプしたりするだけで通常と変わらないが、ヒットポイントだけは通常の雑魚より大幅に高く設定してあり、コピー能力で戦おうとすると雑魚とは異なりすぐに倒すことはできない（吸い込みならば雑魚と同じように一発で倒せる）。


title: ボスキャラクター

text: 『どーもくんの不思議てれび』における、「魔女っちたーちゃん」のラスボスである魔女は2、3発当てるだけで倒せ、それでゲームクリアとなるものがある。


title: ボスキャラクター

text: 恋愛ゲーム、ギャルゲー、乙女ゲーム、アダルトゲームなどで、口説き落とす相手のことを、比喩的にボスと呼ぶことがある。何らかの相手を口説き落とす、あるいは結ばれるなどがゲームクリアの条件になっている場合は、文字通りのボスキャラクターに近い。また、そのゲームでもっとも口説きづらい相手をラストボスと称することもある。ADVの場合、物語の核心に迫る攻略キャラクターの事をラスボスと呼ぶ場合もある。


title: ボスキャラクター

text: コンピューターゲームにおいてラスボスという言葉が定着して以降、アニメーションや特撮ヒーローなどのSF、ファンタジー作品で現代日本（或いは現代日本を模した異世界）を舞台にした作品では、その作品の倒すべき黒幕をゲームに例えてラスボスと呼ぶこともある。


title: ボスキャラクター

text: 音楽ゲームにおいて、シリーズを代表するであろう相対的に高難度とされる曲を「ボス曲」と表現することもあり、主に最高難度とされる曲をさすケースが多い。


title: ボスキャラクター

text: 歌手の小林幸子は、NHK紅白歌合戦等で披露してきた奇抜な衣装がゲームのボスキャラを彷彿とさせるということで、ニコニコ動画等で「ラスボス」と称されている。


title: ボスキャラクター

text: また韓国の野球選手である呉昇桓は、韓国リーグ時代には「ラストボス」と言う異名を持っていた。


title: ネサワルコヨトル

text: ネサワルコヨトル（Nezahualcóyotl, 1402年 - 1472年）は、テツココ王イシュトリルショチトルの息子で、王位継承者。幼少の頃、目の前で父イシュトリルショチトル王をアスカポツァルコの刺客によって殺害され、その後、長らく迫害を受けた。1428年頃、テノチティトランの王イツコアトルとともにアスカポツァルコを打倒、三都市同盟エシュカン・トラトロヤンを築き、いわゆる「アステカ帝国」の基盤を作った。テスココ湖の堤防建設をはじめとする様々な事業を指揮するとともに、法や文芸の発展にも寄与したとされる。


title: ネサワルコヨトル

text: 名前はナワトル語で「断食するコヨーテ」の意。ネツァワルコヨトル（Netzahualcóyotl）とも。


title: ネサワルコヨトル

text: テツココはネサワルコトヨルと息子ネサワルピリの時代、栄えていくが、次第にテノチティトランの勢力に押され、ネサワルピリの死後、テスココは事実上テノチティトランの支配下に組み込まれた。


title: ネサワルコヨトル

text: メキシコで1994年より発行されている100ペソ紙幣にネサワルコヨトルの肖像が使用されている。


title: 国際政治経済学

text: 国際政治経済学（こくさいせいじけいざいがく、International Political Economy, IPE）とは、政治経済現象との組み合わせで国際関係を分析する社会科学における学問である。政治学、経済学だけでなく、社会学、歴史学、文化研究などの学問分野の多くに負っている学際的な分野である。


title: 国際政治経済学

text: 認識論上の論争があるものの、政治勢力（国家、制度、個別アクターなど）が経済的相互作用が表明するシステムや、それとは反対に（集合的市場やその内外で活動する個人の力を含んだ）経済的相互作用が政治構造や結果に与える効果を形成する動きについてIPEは究極的な関心を持っていると多くの研究者は見ている。


title: 国際政治経済学

text: IPE研究者は、学界のみならず一般的なメディアにおいても、グローバリゼーションをめぐる論争と研究の中心に存在する。IPE研究者が多大な関心を向けるほかの話題としては、国際貿易、開発、民主主義と市場の関係性、国際金融、グローバル市場、多国籍企業、そして国家と諸制度間の構造的な力関係などである。伝統的な国際関係論とは違って、パワーは複雑に絡み合った経済的かつ政治的なものとして理解されている。


title: 国際政治経済学

text: IPEは、1973年の石油ショックやブレトン・ウッズ体制の崩壊がとくに米国で世界秩序の経済的基盤の重要性、偶発性、脆弱性に対して研究者たちの注意を喚起した、1970年代に国際関係の混交的アプローチとして登場してきた。ユージン・ロウのようなIPEの研究者は、国際関係に関する当初の研究が法律、政治、外交史に過大な力点を置いてきたと主張した。同じく、新古典派経済学は抽象的で非歴史的だと批判された。歴史社会学や経済史の業績に負いつつ、IPE研究者は、経済と政治の分析を組み合わせることを提案した。この意味で、マルクス主義もリベラリズムも分析単位として領域国家を重視する既存の社会科学に異議を申し立てており、国際システムを重視している。


title: 国際政治経済学

text: 学問の先駆的な教科書のひとつで提示された先例に倣うならば、特定の政策を推進することに関与している個人や組織は、IPEが学問として定着するよりもずっと以前から存在している3つの世界観に一般的に区分される。それらのカテゴリーは、リベラリズム、リアリズム、マルクス主義である。また、構成主義は一部の研究者によってマルクス主義の下位区分に位置づけられるが、第4の世界観に分類される。リベラリズムのカテゴリーは比較的統一性があるが、リアリズムとマルクス主義の見方は極めて広範な外観を持っていて、高度に抽象的な次元でのみ広く共有された見方がある。


title: 国際政治経済学

text: リベラリズムの見方は公的権力（政府）を犠牲にした私的権力の自由を信じている。政府の統制や規制が引き起こす歪みから自由な市場は、希少資源の需要と供給を自生的に調和させる。


title: 国際政治経済学

text: リアリズムの見方（かつては「ナショナリズム」と名づけられていた）は、好ましい結果を配分するために自由市場のパワーを受け入れる。しかし、最適条件が規制コントロールを行使する穏健な強い公的権力をもって一般に獲得できると主張する。


title: 国際政治経済学

text: マルクス主義の見方は、強力な公的権力の適用のみが私的権力が人々を犠牲にして、エリートを利する傾向を止めることができると信じている。


title: 国際政治経済学

text: 構成主義の見方は、国際経済の相互作用の領域が価値中立的ではなく、また、市場の利益に加えて、経済及び政治的なアイデンティティが経済行為の重要な決定要因だと仮定する。


title: 国際政治経済学

text: 経済学の用語では、リベラリズムは、古典派経済学、新古典派経済学、オーストリア学派、シカゴ学派と関連したアプローチである。


title: 国際政治経済学

text:
推奨される政策
貿易に対する国家の統制や規制を最小限あるいは撤廃する。輸出品目を生産する組織の民営化を要求する。


title: 国際政治経済学

text:
歴史
リベラリズムのアプローチは、アダム・スミスの業績、つまり、重商主義に対するスミス主義革命の黎明期における経済学とされるものに遡ることができる。スミスは、最も効率的な方法で希少資源を付加価値のある商品やサービスに変えるうえで、競争の恩恵と分業を奨励した。自由市場の仕組みがどのように個々のアクターによる利己的な行動を社会全体にとって最大利益へと変えるのかについてのシンボルである、見えざる手について言及した。リベラリズムへの貢献は、デイヴィッド・リカードによってなされ、彼の比較優位説は、異なる国家間の貿易が、たとえ他国を犠牲にすることで利益を得ると直感的に感じている状況であっても、双方にとって利益となると論じた。リベラリズムの見方は、18世紀にスミスによって提起されて以来、西欧の学界で強い。代替システムであるケインズ主義が大学などで広範な支持を獲得したのは1940年代から1970年代初めの間である。ジョン・メイナード・ケインズは、国内のマクロ経済政策に主に関心を持っていたが、しかし、IPEにおいて、彼の成熟した見解は公的パワーと私的パワーの中間を求め、グローバルな金融管理体制を好んだ点でリアリズムの範疇に合致する。ケインズ主義的合意は。1950年代にすでに、フリードリヒ・ハイエクのオーストリア学派とミルトン・フリードマンのシカゴ学派の批判によって後に挑戦を受け、1970年代には、支配的な影響力を奪うことになった。戦争の経済的帰結や平和促進の経済的手段についての考えを含む国際関係へのケインズのアプローチは、2008年以降のグローバルな金融危機および不況の到来によって、特にドナルド・マークウェルの研究を通じて、注目されている。
政策立案の領域では、西欧諸国は、リベラリズムとリアリズム双方の見方に立った混合的な課題を追求してきた。これは、一時的にほかの学派が優勢だった時期があるけれども、近代商業時代から現代まで当てはまる。1914年にいたる時期は、実際のところ諸国が重商主義イデオロギーに部分的に影響されていたといっても、古典派経済学の黄金期であると時に描写される。第二次大戦後、ブレトン・ウッズ体制が創設されたが、それは、民間商業に行動の自由を認める一方で、政府が国際金融を管理することを許容する点で本質的にリアリズム的な構築物である。1971年、リチャード・ニクソン大統領は、ブレトン・ウッズ体制の反転を開始し、2008年まで、国際貿易と金融のいっそうの自由化の波が続いた。国内的には、1970年代以上の大西洋諸国や、1990年代以降の中国やインドなどのアジアの大国もまたリアリズムとリベラリズムの政策の組み合わせを追求した。アメリカ財務省やIMFによって強制的に全面的な自由化の実行を迫られた中小国はさまざまな危機に直面した。2008年、リベラリズムの影響は、ケインズ主義の再登場で衰退していった。2008年後半からは、世界各国の指導者たちは、新たなブレトン・ウッズ体制をますます求めている。


title: 国際政治経済学

text: IPEでは、リアリズムのアプローチは、21世紀初頭までナショナリズムと一般に呼ばれてきた。歴史的には、この範疇で当初の際立った学派が重商主義であった。リアリズムのアプローチの現代の例は国家主義と開発主義である。


title: 国際政治経済学

text:
推奨される政策
歴史的に攻撃的な貿易関税は、海外の競争者を犠牲にして国内産業を育成するために用いられてきた。植民地との貿易もまた奨励された。現代の主唱者たちは、途上国の幼い産業や特定の部門（農業など）を保護する関税の利用を好む傾向にある。このアプローチの主唱者にはリベラリズムの見方に近い考えを持つ者もいて、一定の開発水準を越えた上で市場の統制が撤廃されるべきだと明言している（この主張は、フリードリヒ・リストやアレクサンダー・ハミルトンなどの研究にさかのぼれる）。


title: 国際政治経済学

text:
歴史
重商主義的な見方は、15世紀の近代経済の誕生から20世紀半ばまで国家アクターの追求する政策を特徴付けている。主権国家は、貿易余剰を達成するか、征服によって富を蓄積するために互いに競争している。この富は、社会基盤に投資したり、軍事力を強化するために使われる。


title: 国際政治経済学

text: リアリズムの現代的な見方は、企業が市場に居して強調したり競争したりすることが許されているプラスサム現象であると国際貿易を見る点でリベラリズムに同意している。リベラリズムとの論争の主要な争点は、世界市場で供する能力を持つまでは高関税で海外との競争から新興産業を保護することが国益にかなうとリアリズムが主張していることである。この見方の具体的な表明のひとつは、1791年にアメリカ政府のために執筆したアレクサンダー・ハミルトンの『製造業に関する報告書』である。


title: 国際政治経済学

text: 第二次大戦後、開発主義アプローチの顕著な成功は、プレビッシュと彼の教え子たちに起源を持つ政策の結果として、高い成長率が部分的に達成された南米諸国で生じた。1970年代にリベラリズムの見方が再び優勢になって以降、高い成長率は、リアリズムの政策よりも一般に好ましい国際条件の結果であると主張されている。


title: 国際政治経済学

text: リアリズムの見方の現代的な主張は、戦略的貿易理論であり、それが提案する政策が、グローバル化や南北の格差のような論点を解決するために効果的かどうかをめぐって論争がある。


title: 国際政治経済学

text: この範疇は、階級へのマルクスの注目とほとんど共通点の持たない異なるアプローチの一群を一括りにして使われている。この範疇に含まれるアプローチには、フェミニズム、急進主義、構造主義、批判理論、低開発論、世界システム論がある。


title: 国際政治経済学

text:
推奨される政策
高関税その他の統制手段による市場の力からの保護。極端な場合には、市場に対立する指令経済が好まれる。


title: 国際政治経済学

text:
歴史
マルクスの『資本論』は1867年に出版され、彼の考えに基づく経済体制は1917年のロシア革命後に作られた。1991年のソ連およびコメコン貿易ブロックの崩壊以降、マルクス主義の路線に従った貿易あるいは経済国はない。マルクス主義的指令経済の問題点は、資源の効率的配置にとって必要となる高度な情報の需要、その過程を統治する必要がある高度な公的権力の腐敗傾向である。


title: 国際政治経済学

text: 古典的なマルクス主義の見方を現在推奨する研究者は、ヨーロッパでの例外がいる程度で、とくにアメリカでは皆無である。フェミニズムや、環境主義、急進的な開発論などが人気のある視座である。構成主義が時々この範疇に含まれることがある。構成主義は、資源、技術、社会基盤の分配のような、貿易に影響のある伝統的要因に焦点を当てるよりも、国際貿易やグローバル化における将来の展開を決定する際の対話や論争の役割を強調している。


title: 国際政治経済学

text: 上記の3類型に収まりきれないほど、IPEの見方には、相互に異なる見解の幅広いバリエーションがあり、とくにナショナリストとマルクス主義の名前で一括されている見方に対して批判がある。また一般の人々の誤解を助長しかねないといわれる。ナショナリズムやマルクス主義というレッテルには否定的な意味が潜んでいて、またマルクス主義的とされる研究の大半は伝統的なマルクス主義の立場とはほとんど関係がないのである。自分たちをナショナリズムの伝統に位置づける主唱者にしても、一般に理解されているようなファシスト的あるいは人種差別的な意味でのナショナリズムに反対の立場にある。したがって、一部の論者は、最近では、ナショナリストに代えてリアリストの名を使っている。


title: 国際政治経済学

text: 構成主義は国際政治経済学において新興の分野である。一般に、構成主義の見方は、リベラリズム、リアリズム、マルクス主義の見方の中心にある物質主義的利益が経済的相互作用あるいは政策のパターンを説明する上で十分ではなく、経済および政治的なアイデンティティが経済行動の重要な決定要因であると主張する。


title: 国際政治経済学

text: ベンジャミン・コーヘンは、IPEの詳細な学説史を提供し、アメリカ学派とイギリス学派の2つの陣営を同定した。実証主義的で、定量的証拠の形で支持される中範囲理論を発展させようとするアメリカ学派に対して、イギリス的なIPEは、解釈主義的で、一般理論を求めようとしている。経験主義的研究に関して異なる基準を使う点でも対照的である。コーヘンは、どちらのアプローチにも利点を見ている。『ニュー・ポリティカル・エコノミー』誌は、IPEの「イギリス学派」に関する特集を組み、また『レビュー・オブ・インターナショナル・ポリティカル・エコノミー』誌もアメリカ学派に関する特集号を出した。


title: 国際政治経済学

text: このIPEの性格付けは、活発な論争を呼んだ。コーヘン、マーク・ブライス、リチャード・ヒゴット、マシュー・ワトソンが、『レビュー・オブ・インターナショナル・ポリティカル・エコノミー』誌の「2008年ウォーリック論争」で議論を交わした。ヒゴットとワトソンは、コーヘンの範疇の適切さに関してとくに異議を唱えた。


title: イシュトリルショチトル

text: イシュトリルショチトル


title: 私の声が聞こえますか

text: 『私の声が聞こえますか』（わたしのこえがきこえますか）は、1976年4月25日に発表された中島みゆきの1作目のオリジナルアルバムである。


title: 私の声が聞こえますか

text: 1975年にシングル「アザミ嬢のララバイ」でデビューした中島みゆきのファースト・アルバム。本人自筆の筆記体によるタイトルが左上に斜めに入った、曇天の雪野原に独り佇む中島みゆきを映したジャケット（撮影は湊雅博）である。


title: 私の声が聞こえますか

text: 数十曲あったストックの中から選ばれた12曲が収録されているが、選曲やアレンジなどアルバムの制作作業はほとんど本人の意思に関係なく事務所とレコード会社によって進められた。そのため、レコーディングの期間はわずか1週間と非常に短かった。あらかじめ用意されていたベーシック・トラックに合わせて唄っているため、全体的に本来よりも高めのキーで唄われている作品が多い。


title: 私の声が聞こえますか

text: また、具体的にどの楽曲を誰がプロデュースしているかの表記もなく、ただ"Yamaha Music Foundation"とクレジットされているだけである。


title: 私の声が聞こえますか

text: 1986年にキャニオン・レコードよりCD化されており、現行盤のCDは2018年にヤマハミュージックコミュニケーションズから再発売されたもの（デジタルリマスタリングされた）。


title: 私の声が聞こえますか

text: 2010年、Tom Baker at Precision Mastering (Los Angeles) により新たにデジタルリマスタリングされたCDがクリスタルディスクにて発売された（規格品番：YMPCD-10009）。


title: 私の声が聞こえますか

text: また、デジタルリマスタリングされたCDは2012年10月25日より8枚組のBOXセット『中島みゆきBOX　私の声が聞こえますか〜臨月』にて通信販売限定にて発売された。


title: 私の声が聞こえますか

text: なお、この作品に収録される予定で没となった「桜らららら」は本作発売から約30年以上の時を経てオリジナルアルバム『ララバイSINGER』に収録されることになる。


title: 野田実

text: 野田 実（のだ みのる、1937年3月3日 - ）は、日本の政治家。元衆議院議員、帝京大学経済学部教授。AIG最高顧問。


title: 野田実

text: 和歌山県日高郡日高町出身。和歌山県立日高高等学校、京都大学農学部農業経済学科卒業。


title: 野田実

text: 大蔵省に入省後、大蔵省主計局主査、同証券局流通市場課長、同大臣官房参事官などを経て、1990年2月の第39回衆議院議員総選挙に自由民主党公認候補として旧和歌山2区から出馬し、衆議院議員に初当選。科学技術庁政務次官・総務省政務次官を歴任した。以後連続3回当選。1995年9月自民党総裁選では、自身の属す清和研の後の会長小泉純一郎の推薦人として全面的に支援したが、後の平成研会長橋本龍太郎に惨敗。


title: 野田実

text: 3期目の第41回衆議院議員総選挙で新設された和歌山3区で新進党幹部二階俊博に完敗も比例復活したが、自身の事務所職員が買収事件を起こし、その事務所職員が公職選挙法違反で逮捕される。それを受け、1998年11月17日、野田本人に当選無効の最高裁判決（現職国会議員に対し、初の拡大連座制適用）により失職。


title: 野田実

text: その後、1999年に米大手保険会社AIGの最高顧問に就任。


title: 野田実

text: 2000年には帝京大学経済学部教授就任、2006年度を最後に同職退官。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: 「I LOVE YOU」（アイ ラブ ユー）は、日本のミュージシャン、シンガーソングライター、尾崎豊が、1983年にリリースしたファースト・アルバム『十七歳の地図』に収録されていた曲で、1991年にシングル・カットされた（11枚目のシングル）。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: この曲が創作された経緯は、尾崎のデビュー・アルバムである『十七歳の地図』の制作も終盤に差し掛かった際に、プロデューサーである須藤晃の提案で、「曲が足りないからバラードを書いてきて」と言われ、尾崎はその場で「あ、良い曲あります。『I LOVE YOU〜♪』って感じの曲なんですけど」と返答し、須藤も「うん、いいじゃない。そういう感じで書いてきてくれる」とのやり取りで創作された。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: しかし、須藤の見解では「僕はその場で即興で口ずさんだ可能性が高い気がする。もともとあった曲なら、それ以前にテープで渡しているはずだし。曲作りをしていたときに、大学ノートの歌詞を見ながら、その場で僕に歌って聞かせたのと似た感じだったんじゃないだろうか」と述べている。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: また、「歌詞になるべく英語を使わないと言っていたわりには、やっぱり急場しのぎでつけたようなタイトルだもの、今にして思うと。でも急場しのぎって、すごくいいものができる。つまり、結局そこに実力が出ちゃうからなんだ。前々から用意したものっていうのは、その人の音楽的なイヤらしいクセとかも出ちゃうのね」とも述べている。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: また、同曲のイントロ部はアレンジャーの西本明が作曲した。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: 生前のライブでもほぼ欠かさず演奏されており、彼の死後も様々なメディアに使用され、また多くのミュージシャンによってカバーされている。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: 尾崎本人としてはそれほどの楽曲とは認識しておらず、さらなる完成度の高い楽曲の制作を目指していた。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: レコーディングは1983年10月1日にソニー信濃町スタジオの第2スタジオで行われた。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: 前述の通り、アルバムの最後に創作された曲であり、また最後のボーカル録りが行われた曲でもある。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: この曲に関して須藤は「ファースト・アルバムのレコーディングを通して、少し自分の中で音楽が整理されて作った曲が「I LOVE YOU」だったのかもしれない。あの曲って、いわゆる流行り歌にもなったし、アマチュアっぽい感じというよりは、楽曲としてスタンダードになりうる完成度を持っていた。彼は非常に吸収力があったから、ファースト・アルバムのレコーディングで得た経験、たとえば自分は常にギターでしか作曲しなかったのに、キーボードが入ってバンド形式で録音したときに、結果的に音がそんなふうに構築されるとか、といったことを、短い2〜3週間のレコーディングの中で学習して作りあげた曲じゃないかな」と述べている。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: 1991年3月21日にCBSソニーより8センチCD、カセットテープの2形態でリリースされた。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: 元々この曲は、1983年にリリースされた尾崎のファースト・アルバム、『十七歳の地図』（1983年）に収録されていた作品で、8年の歳月を経てシングル曲としてリリースされた。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: また、2001年9月12日にジャケット、カップリング曲を一新して再リリースされており、カップリングのライブバージョンは1991年8月27日の郡山市民文化センターでのライブより収録されている。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: PVはビデオ『6 PIECES OF STORY』（1986年）では1985年11月14日の代々木オリンピックプール第一体育館でのライブ音源を元に、独房のような場所で尾崎がたたずみ、転げ回り不気味に笑うなど狂ったような様子の尾崎を映したものが収録されている。1996年10月21日には1991年8月27日に行われた郡山市民文化センターでのライブ映像を使用した新たなPVがシングルビデオとして発売されている。2018年4月25日に発売された10 PIECES OF STORYには、また新たなミュージックビデオが制作されている。


title: I LOVE YOU (尾崎豊の曲)

text: デビュー以降のライブではほぼ欠かさず演奏されており、アレンジもスタジオ録音版と大きく変わることはなかった。また、「LAST TEENAGE APPEARANCE TOUR」のある会場では、尾崎と同時に客席から聴衆の歌う声が大きく響いたため、尾崎自身が「俺の歌なんだから、歌うな!」と叫び、歌うのをやめ舞台袖に引き返してしまった事がある。


title: テスココ

text: テスココ(テツココとも。Texcoco)は、メキシコ・メヒコ州に位置する町。テスココ湖の東岸に位置し、テノチティトラン、（現在の名称はタクバ、）とともにいわゆるアステカ王国（三都市同盟、エシュカン・トラトロヤン）を構成するの中心都市の一つであった。中央メキシコ高原地域において、アステカ帝国の都テノチティトランに次ぐ大きさであった。


title: テスココ

text: メソアメリカの都市調査で、スペイン征服前のテスココの人口は24,000人に達していて、450ヘクタールの土地を支配していた。16世紀前半にペドロ・デ・ガンテ(Pedro de Gante)により、アメリカ大陸最初の欧州系の学校がここに建てられた。


title: 宇都宮宗泰

text: 宇都宮 宗泰（うつのみや むねやす）は、南北朝時代の武将。伊予宇都宮氏2代当主。


title: 宇都宮宗泰

text: 豊前宇都宮氏の宇都宮頼房の次男で、伊予宇都宮氏の祖となった宇都宮豊房には嗣子が無く豊房の養子に入り、伊予宇都宮氏の家督を継ぐ。


title: 毎日出版文化賞

text: 毎日出版文化賞（まいにちしゅっぱんぶんかしょう）は、毎日新聞社が主催（特別協力大日本印刷株式会社）する、優秀な出版物を対象とした文学・文化賞である。1947年に創設。毎年11月に受賞者が発表され、授賞式が東京で行われる。


title: 毎日出版文化賞

text:
本賞は以下の5部門。
以上の正規の部門とは別に、「特別賞」が併設されている。


title: テソソモク

text: テソソモク


title: 谷口尚真

text: 谷口 尚真（たにぐち なおみ、明治3年3月17日（1870年4月17日） - 昭和16年（1941年）10月31日）は、日本の海軍の軍人。18代連合艦隊司令長官、14代軍令部長を務めた海軍大将。称号は従二位勲一等功四級。海軍良識派を代表した一人と言われる提督である。


title: 谷口尚真

text:
広島県広島市田中町（現中区田中町）に広島藩士（足軽）谷口真郷の二男として生まれる。1892年、海軍兵学校卒業(19期)。同期に百武三郎がいる。1894年、巡洋艦「高雄」に乗り込み日清戦争に従軍。1902年、海軍大学校(甲種)卒業。1904年、「浪速」乗り込みの参謀として日露戦争に出征。戦争途中で少佐に累進し軍令部参謀となって海軍作戦に参画。1921年、中将。1923年、海軍兵学校校長に就任、同校教育に情熱を注いだ。1926年及び1929年、呉鎮守府司令長官。1928年、大将。同年、第18代連合艦隊司令長官に就任。1930年、ロンドン海軍軍縮会議を巡って海軍が二分し始めた同年、海軍軍令部長に就任。無条約派（艦隊派）が大勢を占め、青年将校や予備役将官らの反対を受ける中、条約派の谷口は、海軍部内の調整に努め批准実現に貢献した。しかし1933年、大角人事で予備役に編入された。
1941年10月31日薨去。


title: 谷口尚真

text: その謹厳な人柄から「海の乃木」とも称された。第二艦隊司令長官時代、あまりの謹厳さに閉口した参謀長の米内光政が「河の水 魚棲むほどの 清さかな」と色紙に書いて進呈し、谷口も「（ご忠告）ありがとう」と笑って受け取ったという逸話がある。しかし、米内は谷口の「米英と戦わず」の考えに共鳴し、谷口が予備役になった後の意志を受け継いだ。谷口の葬儀の際「しばしおさらばです」と谷口の棺の前で膝をついて手を合わせた姿が非常に印象に残ったと長男の真が述べている。兵学校長時代には生徒の鉄拳制裁を禁止した。また教育参考館を設立し、館内には戦死者の遺品のほか、「ビーグル号」の船体の一部など文化財も展示している。著作に『大海軍発展秘史』がある。妻は柳楢悦の娘で、長男と次男はともに海軍少佐である。


title: 谷口尚真

text: 谷口は艦隊派の軍令部長・加藤寛治の後任として軍令部長に就任した。ちなみに軍令部次長は永野修身海軍中将が務めた。


title: 谷口尚真

text: 谷口は軍縮会議から帰国する財部彪は四面楚歌状態であったが、斎藤実とともにねぎらった。軍令部長就任後満州事変が勃発したが、海軍は事前に情報を得ており、谷口は満州事変が日米戦争につながることを懸念して満州事変を起こしてはならないと反対した。事変勃発後も大陸出兵を図る陸軍の動きに反対し、海軍艦艇の派遣を拒否している。こうした谷口の態度を加藤から聞かされていた元帥・東郷平八郎は、"谷口はなんでも弱い"と不満を抱き、谷口を面罵した。結局谷口は同様の考えであった次長・百武源吾とともに軍令部を追われることとなった。


title: アルビド・カールソン

text: アルビド・カールソン（Arvid Carlsson、1923年1月25日 - 2018年6月29日）は、スウェーデンの薬理学者で、神経伝達物質のドーパミンとそのパーキンソン病における働きに関しての研究で知られる。共同受賞者のエリック・カンデルおよびポール・グリーンガードと共に、2000年のノーベル生理学・医学賞を受賞した。


title: アルビド・カールソン

text: カールソンは歴史学者で後のルンド大学の歴史学の教授となるGottfrid Carlssonの息子として、スウェーデンのウプサラに生まれる。ルンド大学は彼が1941年に医学を学び始めるところである。第二次世界大戦中、スウェーデンは中立であったが、スウェーデン軍における軍務のため、彼の教育は数年間中断された。1951年彼はアメリカ合衆国のM.D.に相当するM.L及び、アメリカ合衆国のPh.D.に相当するM.D.を取得した。そして彼はルンド大学の教授となった。1959年、彼はヨーテボリ大学の教授となった。


title: アルビド・カールソン

text: 1950年代、彼はドーパミンがそれまで信じられていたような単なるノルアドレナリンの前駆物質で無く、脳の中の神経伝達物質であることを実証した。彼は脳組織内のドーパミンの量の測定方法を開発し、運動に重要な部位である大脳基底核のドーパミンの量が特に高いことを発見した。それから彼は動物にレセルピンという薬物を与えるとドーパミンの量が減少し、運動のコントロールが悪くなると言うことを示した。これらの結果はパーキンソン病の症状に似ていた。それらの動物たちにドーパミンの前駆体であるL-ジヒドロキシフェニルアラニン（L-DOPA）を投与することによって、症状が緩和できた。この発見は他の医師に人間のパーキンソン病の患者にL-DOPAを試させた。その結果、パーキンソン病の初期の症状のうちいくらかを軽減できることが発見された。


title: アルビド・カールソン

text: また、アストラ社において世界初のSSRIである「ツェルミド」を開発するが、ノーベル賞の受賞理由ではない。ツェルミドはギラン・バレー症候群という副作用が起きるために使用されなくなった。


title: 井筒仁康

text:
井筒 仁康（いづつ ひとやす、1971年3月20日 - ）は、大阪府大阪市出身のオートバイ・ロードレースライダー。2000年・2004年全日本ロードレース選手権チャンピオン、2004年鈴鹿8時間耐久ロードレース優勝、2009年鈴鹿8時間耐久ロードレース2位入賞。19歳という比較的遅い年齢で競技を始めた。
1998年ワークス入りしてから、カワサキ～ホンダと移籍を遂げながら海外レースフル参戦のチャンスをうかがってきた。しかし若手スター選手の発掘・育成を目指す国際的な業界の趨勢などもあり、世代交代の壁に阻まれ念願適わなかった。
2004年に国内カテゴリーの頂点を極めたまま引退を表明。その席上トレーニングで親交のあった宮里ファミリーとの縁でプロゴルファーを目指すとしており、再び表舞台への浮上が望まれていた。


title: 井筒仁康

text: 2009年2月15日(日)カワサキ有力プライベートチームである鶴田竜二率いる「トリックスター★レーシング」よりカワサキZX-10Rで5年ぶりに復帰することが発表された。「MFJ全日本選手権JSBクラス」全戦と「鈴鹿300キロロードレース」、「世界耐久選手権鈴鹿8時間耐久ロードレース」に武石伸也選手と組んで参戦している。その後レース活動は行っていなかったが、2011年の全日本ST600クラスに、不慮の事故で亡くなった高橋江紀の代役としてRS-ITOHチームから参戦することとなった。


title: 井筒仁康

text:
1990年 - ロードレースデビュー
1992年 - ジュニア昇格
1993年 - 国際A級昇格
1994年 - 鈴鹿8時間耐久ロードレース 10位（和泉美智夫／BEET／カワサキZXR750R）
1995年 - 全日本ロードレース選手権GP250 ランキング10位（SP忠男レーシング）
1996年 - 全日本ロードレース選手権スーパーバイク ランキング14位（チームファンデーション／ドゥカティ）
1997年 - 全日本ロードレース選手権スーパーバイク ランキング12位
1998年 - 全日本ロードレース選手権スーパーバイク ランキング8位（KRTテストライダー、スポット参戦／ZX-7RR）
1999年 - 全日本ロードレース選手権スーパーバイク ランキング11位（KRT／ZX-7RR）
2000年 - 全日本ロードレース選手権スーパーバイク チャンピオン（5勝／KRT／ZX-7RR）
2001年 - 全日本ロードレース選手権 ランキング3位（2勝／KRT／ZX-7RR）
2002年 - スーパーバイク世界選手権 ランキング14位（KRT／ZX-7RR）
2003年 - 全日本ロードレース選手権JSB1000 ランキング4位（櫻井・ホンダ／CBR954RR）
2004年 - 全日本ロードレース選手権JSB1000 チャンピオン（1勝／櫻井・ホンダ／CBR1000RR）
2009年 - 鈴鹿8時間耐久ロードレース 準優勝（武石伸也・鶴田竜二／トリックスター★レーシング／ZX-10R）


title: 高田尚平

text: 高田 尚平（たかだ しょうへい、1962年6月21日 - ）は、将棋棋士。棋士番号191。東京都出身。荒巻三之九段門下。麻布中学校・高等学校卒業。父は、将棋ペンクラブ前会長で作家・随筆家の高田宏。


title: 高田尚平

text: 対振り飛車の位取りや左玉戦法、3手目7八金戦法などの高田流と言われる独特の序盤戦術で知られる。


title: 高田尚平

text: 竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: やまだかつてないバンド

text:
やまだかつてないバンドとはテレビ番組『邦ちゃんのやまだかつてないテレビ』（フジテレビ系）にて山田邦子が永井真理子、MALTA、村上“ポンタ”秀一、伊藤広規、原田喧太と組んでいたバンド。通称『やまかつバンド』。
1989年秋の番組開始から1990年秋にかけては番組のエンディングで出演し、それぞれコスプレ姿で演奏していた。


title: やまだかつてないバンド

text: なお、1989年10月に青山円形劇場（東京都港区）で行なわれた唯一のコンサートでは、サポートメンバーとして小林信吾（キーボード）と斎藤ノブ（パーカッション）が参加した。


title: Strawberry Panic!

text: 『Strawberry Panic!』（ストロベリー・パニック）は、『電撃G's magazine』（メディアワークス）連載の読者参加企画、及びそれを原作にしたメディアミックス群の総称。略称は「ストパニ」。


title: Strawberry Panic!

text: この日本のどこかに存在する、巷でも屈指の名門女子校「聖ミアトル女学園」「聖スピカ女学院」「聖ル・リム女学校」に通うことになった、3人の少女・渚砂、光莉、絆奈。


title: Strawberry Panic!

text: しかも3人とも家を離れて、3校の寄宿舎である「いちご舎」に入ることに。慣れない集団生活に心細くなる3人を、それぞれの学校の生徒たち「ストロベリーズ」は時に優しく、時に厳しく、そして時に情熱的に支えてくれる。


title: Strawberry Panic!

text: 積極的な女生徒たちの行動に戸惑う3人の妹たちは、大好きなお兄ちゃんからのアドバイスを受けながら、魅惑の女子校ライフを送るのだった。


title: Strawberry Panic!

text: 『電撃G's magazine』2003年10月号から2005年10月号まで連載。


title: Strawberry Panic!

text: アストラエアの丘にある三つの女子校（聖ミアトル女学園、聖スピカ女学院、聖ル・リム女学校）、そしてそのはずれにある3校共通の寄宿舎・いちご舎を舞台に、各校の生徒たちが繰り広げる物語。


title: Strawberry Panic!

text: 本作のコンセプトは女性ヒロイン同士のカップリング、いわゆる「百合」である。そのため、それまでの『G's』読者参加企画と異なり、読者とヒロインの直接的接触（恋愛）の要素はない。連載開始時は読者が3人の主人公（渚砂・光莉・絆奈）の兄という設定であったが、途中から言及されなくなり、結果的に男性的要素が一切排除された世界観へとシフトしていった。


title: Strawberry Panic!

text: 読者参加企画版の連載が終わった後、原作者の公野櫻子による小説の刊行、その小説版の漫画化、そしてアニメ化、ゲーム化など、メディアミックス展開がなされた。読者参加企画版・小説版・アニメ版・ゲーム版ではそれぞれ、内容・設定・世界観などが異なっている。


title: Strawberry Panic!

text: 登場人物は各学園の1 - 6年生となっているが、これは設定上中高一貫校の生徒、つまり1 - 3年生が中学生、4 - 6年生が高校生というものである。ちなみに、ミアトル、スピカ、ル・リムの3校すべてが、幼稚園から高等学校までの一貫教育であるとのこと。※年月は『電撃G's magazine』の発売号に合わせている。本作の最初のコンセプトは、「妹＋百合の甘〜い誘惑」と称したものであった。百合という題材は、代表作ともいえる『マリア様がみてる』がコバルト文庫で連載されている作品であるように、女性向けの本や媒体に載せられることがほとんどであった。「男性読者が9割を占めるG'sの読者参加企画としてやっちゃう、編集部としては大冒険の新企画です!!」とコメントされていたように、本来ギャルゲー雑誌である『G's』としては異色の作品である。


title: Strawberry Panic!

text: 誌上ゲームの最初のルールは、ミアトル、スピカ、ル・リムの3つの女子校があり、それぞれにメインヒロインとなる渚砂・光莉・絆奈と、その相手役として上級生・同級生・下級生を一人ずつ配置し、妹と3人の相手役をカップリングするという主旨であった。読者は渚砂・光莉・絆奈の兄という立場から、妹たちの行動を助言して百合カップル成立に導くという役割が与えられていた。読者参加企画時代、一貫して渚砂・光莉・絆奈に苗字の設定がなかったのは、「読者の妹」という前提があったためである。そして各校で人気1位になったカップルはイラストストーリーが掲載されることとなる。なお、誌上ゲームが行われない月は、各校ごとのサンプル的なイラストストーリーが掲載された。


title: Strawberry Panic!

text: 誌上ゲーム第1回の総得票数（2004年3月号発表）は1979票。


title: Strawberry Panic!

text: 読者からの希望を受け、ルール変更を実施。開始時の3人のメインヒロインとその相手役という役割分担だけでなく、3つの女子校という垣根をも外し、66通りのカップリングが行える「フリーカップリング」が導入された。そしてそれに合わせて、春のイースター・夏の体育祭・秋の文化祭・冬のクリスマスバザーの4つのイベントを設定し、各イベントごとにベストカップルを選出、かつ4回の総合成績で1位となったカップルに「エトワール」の称号が与えられるという「エトワール選」が開始された。


title: Strawberry Panic!

text: 第3回誌上ゲーム（エトワール選「体育祭編」）から「おまじない」と呼ばれる新ルールが追加される。これは選んだカップリングのそれぞれにおまじないのキーワードを選択して付与するというもので、片方のキーワードが一致するとハガキ1枚で3票分、両方が一致すると9票分の効果となる。ゆえに、第2回以前との単純比較は出来ない。


title: Strawberry Panic!

text: 『G's』読者参加企画としては初となるインターネット投票を行う。


title: Strawberry Panic!

text: 第2回誌上ゲーム結果発表と第3回誌上ゲーム募集開始は2004年5月号で同時に行なわれたが、第3回誌上ゲーム結果発表（2004年7月号・同年5月30日発売）と同時に「秋の文化祭」募集開始を行うことは季節的に矛盾が生じるため、代わりとして「寄宿舎パニック！編」が毎月連載で3回行われることとなった。


title: Strawberry Panic!

text: 「秋の文化祭」及び「冬のクリスマスバザー」は、特設ウェブサイトでのみ投票を受け付けた。


title: Strawberry Panic!

text: エトワール戦総合ランキング（2005年2月号発表）を制したのは渚砂・玉青ペア（1653票）、総得票数は8605票。


title: Strawberry Panic!

text: エトワール選のない月に連載。


title: Strawberry Panic!

text: メインヒロインである渚砂・光莉・絆奈の3人の中から1人をピックアップして様々なシチュエーションを掲示、その中で他の11人とカップリングを行う。


title: Strawberry Panic!

text: 誌上ゲームの結果を反映したイラストストーリーが掲載されるのはエトワール編と同様だが、ページ数は4Pに増やされ、読み物としての人気はエトワール編を上回った。


title: Strawberry Panic!

text: 11月号からは3校の垣根を越えたストーリーとなったが、ここで渚砂と光莉が初対面であることが判明し、「姉妹ではなかったのか？」と驚く声が多数寄せられた。2005年1月号掲載のノベルでは、光莉が絆奈に「自分には妹がいるかもしれない」、渚砂が絆奈に「アストラエアにまだ会ったことのない血を分けた妹がいるはず」と説明している。


title: Strawberry Panic!

text: 寄宿舎パニック！編の結果は以下の通り。


title: Strawberry Panic!

text: 寄宿舎編の終了、エトワール編の結果発表（05年2月号）を以て誌上ゲーム及びインターネット投票は終了。


title: Strawberry Panic!

text: 2005年3月号の休載を挟んで、翌4月号に新展開を告知。プチエロ解禁・文庫化決定が報じられる。


title: Strawberry Panic!

text: 2005年5月号から小説『ストロベリー・パニック!』（電撃文庫）を正伝とする形での外伝として「萌え系ノベル」と銘打った「改版 ストロベリー・パニック！」を連載（全5回）。このノベルは、ミアトルとスピカの裏に位置し、悲恋伝説が存在する「背徳の庭」での玉青と蕾の出会いをきっかけに始まる、ミアトルとスピカのバスケットボール対抗戦を巡る顛末を中心に描いている。『G's』オリジナル企画としては珍しく1話読みきり形式ではなくストーリーが連続した形式を採用した。


title: Strawberry Panic!

text: 読者コーナー兼情報コーナーとして『ストパニNEWS』が2005年6月号から開始される（2007年3月号で終了）。


title: Strawberry Panic!

text: 外伝の連載終了を以て本企画は連載終了となった。現在までのところ、本企画の内容（イラスト、ノベル）を収録した出版物（単行本）は発売されていない。『ストロベリー・パニック！』は、公野櫻子による日本のライトノベル。イラストはたくみなむちが担当している。電撃文庫（メディアワークス）より、2006年3月から12月にかけて全3冊（長編3冊）が刊行された。


title: Strawberry Panic!

text: 同名の読者参加企画を原作とする。読者参加企画時代のメインヒロイン12人に加え、多数のキャラクターによる、3校の代表「エトワール」を巡るラブストーリー。原作や「改版 ストロベリー・パニック!」とは異なる内容・世界観であるため、その2つの作品とこの小説との関係はパラレルワールドであるとも言える。


title: Strawberry Panic!

text: 聖アストラエアにある女子校・聖ミアトル女学園に編入した蒼井渚砂は、アストラエア三校の代表「エトワール」である花園静馬と出会い、紆余曲折の果てに、彼女と次期エトワールを決めるエトワール選に出場することになる。周囲の嫉妬や生徒会の思惑に翻弄されながらも、寮の同室である涼水玉青や、後輩の月館千代の助けを借りながら一次選に臨む渚砂は、静馬のかつての想い人・桜木花織の存在を知る。2人の関係に煩悶としながら迎えた一次選は首位に届かなかったものの、自身に向けられる静馬の真剣な想いに、渚砂は改めて彼女と共にエトワール選に挑む決意をする。（第1巻）


title: Strawberry Panic!

text: 憧れの5大スター・鳳天音と共に、エトワール一次選を突破した、アストラエアの1校・聖スピカ女学院の此花光莉。スピカが勝利に沸く中、突然、海外留学していた草薙真箏が現れ、エトワール選への参加を宣言する。彼女が提案した種目「顔のない悪魔」によってパートナーとの接触を断たれてしまうエトワール選参加者たち。周囲からもたらされる静馬と花織の過去を知った渚砂がエトワール選の辞退を決意する一方、ルールを破って密会した天音と光莉はアストラエアを出奔してしまう。その裏には、聖ル・リム女学院生徒会長・源千華留の深い計略が潜んでいた。（第2巻）


title: Strawberry Panic!

text: 静馬・渚砂ペアの辞退、天音・光莉の駆け落ち、更に真箏のパートナー・白壇籠女の辞退宣言で、混迷を極める聖アストラエア。エトワール選の継続も危うくなる中、エトワール選への再参戦を決意した天音と光莉が戻って来た。その華やかな帰還劇の裏で、静馬が欧州留学のため退学することが発覚する。思い悩む末、に静馬への愛を自覚した渚砂は、玉青たちの協力を得て、渡欧する静馬に想いを伝える。そして数ヵ月後、天音と光莉がエトワール位を得た聖アストラエアには、玉青、千華留らとともに学園生活を謳歌する渚砂と静馬の姿があったのだった。（第3巻）


title: Strawberry Panic!

text: 『ストロベリー・パニック！』は、たくみなむちによる日本の漫画で、公野櫻子による同名小説の漫画化作品。内容・設定・世界観などは小説版に忠実で、また小説版のストーリーを短縮しながらも、独自のシーンなども追加されている。


title: Strawberry Panic!

text: 『電撃G's magazine』（メディアワークス）2005年11月号から連載。『G's』2007年4月号の目次に、「コミック『ストロベリー・パニック』はしばらくの間休載いたします」と表記され休載となり、その後も再開の目途は立たず、事実上の打ち切りとなった。


title: Strawberry Panic!

text: 単行本も、第2巻の巻末に「3巻へつづく」と表記されているが、第3巻発売に関する発表などは現在までのところない。そのため、日本では第13・14話（2006年12月号・2007年2月号掲載分）は単行本未収録となっている。


title: Strawberry Panic!

text: 『Strawberry Panic』（他メディアと異なり、「!」が付かない）のタイトルで、2006年4月より9月までtvk他のUHF局及びキッズステーション（CS）で放送された。全26話。


title: Strawberry Panic!

text: 2006年8月24日にメディアワークスより、PlayStation 2で発売。CEROによる対象年齢はB（12歳以上）。


title: Strawberry Panic!

text: 初回限定版特典は本格百合ドラマCD・聖アストラエア特製生徒証。予約特典は聖アストラエア3校合同入学案内。


title: Strawberry Panic!

text: エトワール制度が存在せず、ミアトル・スピカの生徒会メンバーが登場しないなど、小説版・アニメ版とは設定や世界観などが大きく異なっている。


title: Strawberry Panic!

text: ゲームの内容は、渚砂・光莉・絆奈の3人（苗字は設定されていない）が主人公で、残りの9人とのカップリングを行うという主旨。


title: Strawberry Panic!

text: 「男子プレイヤーの場合、プレイするキャラが女の子だと感情移入がしにくい」「女子プレイヤーの場合、この世界に男の要素が入ることに拒否反応がある」という問題を解決するために、渚砂・光莉・絆奈を純粋な主人公としてプレイする「女の子モード」と、かつて読者参加企画版で男子が百合の世界に介入する手段として使われた「兄という立場から、妹たちの行動を助言する」という設定を復活させた「男の子モード」の2種類のモードが用意されている。


title: Strawberry Panic!

text:
ゲームのみで描写されているイベントに、5月の体育祭と6月のプリンセスセミナーがある。体育祭は全学年合同で、各校3チームに分かれて点数を競う。プリンセスセミナーは生徒2人でペアを組み、立派な女性になるため華道、乗馬、調理など様々な講義の中から一つを選び受講する行事である。2006年6月よりドワンゴの『携帯ゲーム百選』（i-mode・EZweb）で順次配信されている。
公野櫻子（著）、メディアワークス〈電撃文庫〉、全3冊
公野櫻子（原作）・たくみなむち（作画） 『ストロベリー・パニック!』 メディアワークス〈電撃コミックス〉、既刊2巻（2006年10月27日現在）


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 『愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ』（あいをめぐるきみょうなこくはくのためのフーガ）は、琴音による小説。第17回日本ファンタジーノベル大賞優秀賞辞退作。新潮社の雑誌「小説新潮」の2005年9月号に抄録掲載。2005年12月17日、ライブドアパブリッシングにより刊行された。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 異例の公募文学賞辞退ということで、大手新聞各社や、ほぼすべてのポータルサイトのトピックスで取り上げられ、匿名掲示板2ちゃんねるやニュース系サイトでも大きな話題となった。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 献辞は、インスピレーションの源となった宝塚歌劇団・専科のトップスターである轟悠と、二度と会えない生涯の親友に捧げられている。あとがきは書籍本体にはついていないが、作者の公式ブログ「愛をめぐる奇妙な告白のためのブログ｣（外部リンク参照）で読むことができる。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 装幀は、世界的デザイナー・中島英樹が担当した。エヴァネソンという透過紙に両面印刷を施して表紙を包み、同じ紙でカバーも作成した。四つの図像が一つの図版を結ぶというアイデアで、本作が、ポリフォニックな小説であることを象徴している。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: また、作者の琴音自身が、本作を「ドラクエ」と呼び、読了後も終わらない小説として楽しめることに言及している。詳細は公式ブログで語られる予定という。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 2006年3月2日、ライブドアパブリッシングの経営悪化による書店販売中止を機に版権引き上げの合意がなされ、同年4月25日に幻冬舎より新刊本として発売された。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 懸念材料は、版権引き上げ後もライブドアパブリッシングが契約に違反して同書の販売を続けていることであり、消費者の良識が問われている。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: トラウマから感情をなくした「私」は、不可解な自殺を遂げた元恋人の部屋で、地図の描かれたメモを見つける。メモを頼りに辿り着いたのは、都心のスラム街にある一軒のアパートの３階。そこの住人が生業としているのは、客の｢告白を聞く」という商売であった。「私｣は、聞き屋として、アパートで働き始め、部屋の調達係の葉（イップ）と関係を持つようになる。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 告白聞きます。虚実不問。秘密厳守。その言葉の通り、毎夜、訪れる客たちの告白は、どこまでが本当かわからない。だが、「私」は、心に傷を負った客たちの告白、個性的なアパートの住人たちとの交流、そして、葉の深い愛情により、次第に感情を取り戻していく。だが、街で子供の葬列に出くわした日から、突如、葉の態度が豹変する。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 葉は、一体、何を考えているのか。連日、葬列が行われる街の暗部の秘密。追いかけてくる過去。元恋人の自殺した秘密。数々の謎は、一つの爆弾テロに収束し、物語はクライマックスを迎える。｢私」が辿り着いた究極の愛の姿とは?


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 本作はタイトルの通り、音楽上のフーガ形式をプロットとして用いている。提示部と嬉遊部の繰り返し、最終章にストレッタという構成がそれである。長編小説として、一連の繋がりを持つ提示部は、幾組もの恋人たちの関係が、多声、模倣の形として描かれる。一方、intermissionと名付けられた嬉遊部では、同じテーマ性を持ちながら、短編小説として書かれた「告白｣により、構成される。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: フーガをより深く理解することが、本作の理解に繋がると言える。その他にも、街の住人や客たちなどが登場する。


title: 愛をめぐる奇妙な告白のためのフーガ

text: 告白の章。それぞれに、暗示的なタイトルが付けられている。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 大阪府立牧野高等学校（おおさかふりつ まきのこうとうがっこう）は、大阪府枚方市南船橋一丁目にある公立高等学校。略称は「牧高」（まきこう）。学区制度の廃止時点（2014年3月）では第2学区に属していた。現在は府内全域から通学できる。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 全日制課程普通科を設置する。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 授業は全学年が32単位（月・水曜日のみ7時間でほかは6時間）であり、基準の30単位より多くなっている。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 大阪府立第101高等学校として設立されたことから、校章は101の文字が図案化されている。また、足をしっかりと踏ん張り、高く手をあげた姿になっており、生徒が健康にたくましく成長するようにとの願いも込められている。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 本校では2年生が修学旅行に行くが、行き先は、1年の1学期に生徒がいくつかの候補の中から投票し、もっとも票の多かった所に決まることが多い（担任団の教師の意向によりもっとも票の多かった所に決まらないこともある）。行き先は国内が多いが、海外に行くこともある。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 制服がなく、生徒は本校の標準服を着用するか、個人の私服を着用するか選択できる。過去には制服があったが、生徒会によって標準服化された。大部分の生徒は標準服を着用し、気温や好きなファッションに応じて自ら衣服の管理を行っている。ただし、体操服に関しては学校指定となっている。しかしながら、2019年度入学者より、標準服を制服化する予定であると発表された。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 生徒の半数以上は枚方市出身者である。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 2011年より、イングリッシュフロンティアハイスクールズG2グレード校に指定されている。


title: 大阪府立牧野高等学校

text: 1975年3月13日に大阪府議会で設立のための建設予算が議決され、同4月1日には大阪府教育委員会事務局高等学校設立準備室で開校準備事務が行われた。同6月6日に杭打開始、同12月22日に大阪府立牧野高等学校を設置した（大阪府立第101高等学校として設立）。また、第一回入学式は校舎の屋上で行われた。


title: 全国総合開発計画

text: 全国総合開発計画（ぜんこくそうごうかいはつけいかく）は、日本国土の利用、開発及び保全に関する総合的かつ基本的な計画であり、住宅、都市、道路その他の交通基盤の社会資本の整備のあり方などを長期的に方向付けるものである。国土総合開発法に基づき、内閣総理大臣が関係行政機関の長の意見を聞いて、国土審議会の調査審議を経て、策定される。


title: 全国総合開発計画

text: そのうち、地域間の均衡ある発展を目指して1962年（昭和37年）に策定されたのが、第一次の全国総合開発計画で、それ以降の総合開発計画においてもそれぞれ略称があることから、単に「全国総合開発計画」（略称：全総（ぜんそう））と呼ぶ場合、第一次の計画を指すこともある。この場合、一全総（いちぜんそう）とも略す。


title: 全国総合開発計画

text: 第一次の計画を手始めに、これまでに、5次にわたる計画が策定されているが、時代の要請をうけてそのねらいや計画項目は移り変わってきた。全国総合開発の歴史は国の地域政策の変遷の歴史でもある。（新全総、三全総、四全総、五全総）


title: 全国総合開発計画

text: なお、2005年に国土総合開発法が国土形成計画法へと抜本改正され、これまでの全国総合開発計画に代わり、新たに国土形成計画を策定することになった。


title: 全国総合開発計画

text:
地域間の均衡ある発展
拠点開発方式


title: 全国総合開発計画

text: 全国総合開発計画（全総）の根拠法である国土総合開発法は、1950年（昭和25年）に制定されたが、その当時もっぱら特定地域総合開発計画の策定、推進に重点がおかれていた。「全国総合開発計画」的な全国を対象とした構想は持たなかった。


title: 全国総合開発計画

text: 一方、朝鮮戦争による特需をきっかけに日本経済が「復興」から「成長」へと向かったことから、特定地域にとどまらない「全国」「日本列島」を対象とする「総合」的な開発計画の必要性の気運が高まっていった。


title: 全国総合開発計画

text: こうしたなか、1954年（昭和29年）に経済審議庁計画部から『総合開発の構想(案)』が発表された。国土総合開発法に基づく「全国総合開発計画」として位置づけることを目指して作成され、目標年次を1965年（昭和40年）とする総合的な長期計画であった。なお、公表された『構想』はあくまでも経済審議庁の計画部の資料との扱いであったが、日本において初の「総合計画」と評しうるものであったされる。


title: 全国総合開発計画

text: 1955年（昭和30年）には有名なフレーズ「もはや戦後ではない」が流行語になった。


title: 全国総合開発計画

text: 池田内閣は1960年（昭和35年）「国民所得倍増計画」を策定。この計画は「所得倍増」が強烈な印象を放つが、この中で、「太平洋ベルト地帯構想」が打ち出された。これは、太平洋ベルト地域の工業開発を重視したものであったが、その一方その他の地域からの強い批判を受けた。


title: 全国総合開発計画

text: こうした公共投資の地域配分の片寄りをどう是正するかが、当時の地域政策の重点であった。1961年（昭和36年）6月に通商産業省から工業適正配置構想が示され、翌7月に地域間の均衡ある発展を図ることを目標とした「全国総合開発計画」の草案が閣議了解、1962年（昭和37年）10月5日、正式に閣議了解された。


title: 全国総合開発計画

text: 以上、国土庁による。


title: 全国総合開発計画

text:
全国総合開発計画では、我が国経済の問題点として、
を挙げていた。


title: 全国総合開発計画

text: これらの問題が生じた大きな要因は、経済発展の原動力である工業の配置の偏りにあるとして、その解決手段として工業の分散の必要性を打ち出した。これを実施するに当たっては、広く薄くではなく、開発効果の高いものから順に集中的になすべきであるとして「拠点開発方式」を打ち出した。


title: 全国総合開発計画

text: 拠点開発方式の具体的手段として、1961年（昭和36年）に既に制定されていた「低開発地域工業開発促進法」に加え、新産業都市建設促進法（昭和37年法律第117号）によって15地域を新産業都市（新産都）として認定。工業整備特別地域整備促進法（昭和39年法律第146号）によって6地域が工業整備特別地域（工特）として認定された。


title: 全国総合開発計画

text:
なお、大都市圏での過大化を抑えて地方への産業立地を促すため、工場等制限法（首都圏1959年、近畿圏1964年）が制定されている。
この時代は日本経済が拡大を続け、成長の恩恵があった。いわば、パイが大きくなり、皆が幸せになれる時代とも言えた。佐藤栄作内閣は「社会開発」を掲げた。過密・過疎、公害等の弊害が顕著になってくるのはこの計画末期のことである。


title: 全国総合開発計画

text: 太平洋ベルト地帯「以外」への工業分散を目標として、現実に全国において「工場地帯」の進出がいくつかは進んだが、それらはほとんどが当初は重化学工業であり、その後の石油危機、経済の安定成長、国際競争を経験し、規模・雇用者は当時からは大きく減らしている。40年後の今日、ふりかえって現実をみると、太平洋ベルト地帯の中でも関西圏や北九州の地盤沈下が目立ち、ベルト地帯のその一部に過ぎない首都圏への一極集中（東京一極集中）が進んでいる。


title: 全国総合開発計画

text: 「均衡ある発展」はこの計画の策定当時からの課題であったが、以後、5次にわたる計画においても克服されていない。むしろ、近年では一律に「均衡ある発展」を目指すのは無理があるとの理解のもと、「特色ある発展」と言い換えられるようになっている。


title: 全国総合開発計画

text: なお、地方開発拠点は、工業開発拠点と並んで強調されたものの、その後具体的な施策の進展はみなかった。


title: 宗麟原供養塔

text: 宗麟原供養塔（そうりんばるくようとう）は、宮崎県児湯郡川南町にある供養塔である。昭和8年（1933年）、国の史跡に指定された。


title: 宗麟原供養塔

text: 天正6年(1578年)11月12日に、島津氏・大友氏と間で繰り広げられた九州争覇戦である「高城合戦（耳川の戦い）」の戦没者を、敵味方の別なく供養する目的で建立された六地蔵塔である。建立の年月日は天正13年(1585年)2月彼岸（銘文より）。建立の経費は、全て山田有信の負担したものである。


title: 宗麟原供養塔

text: 供養塔の材料は、宮崎県清武産の硬質な凝灰岩が使われている。明治期の廃仏毀釈の際には破却され、供養塔の東にある地蔵谷という谷の底に捨てられた。地元の言い伝えによると、大正年間に地域の住民が現在の位置に戻したとのことであるが、正確な文献記録は残っていない。


title: 宗麟原供養塔

text: 廃仏毀釈の名残として、六地蔵の全てが工具で損壊を受けている（小さい損壊では鼻を削ぎ落としている）。その他の部品の欠損も著しく、現在の供養塔には基壇は全くなく、蓮弁には大きな破壊痕があり、六地蔵直下の高欄もない。最上部の相輪-笠形も本来の物とは違う部品を間に合わせで載せていることが知られている（大正年間の復旧によるもので、史跡となった昭和8年（1933年）には既に今の状態であった）。後年、地蔵谷の圃場整備の際に、本来の笠形らしき部品が発見されたが、届け出られることなく廃棄されている。


title: 宗麟原供養塔

text: 供養塔の背後の供養塚は、80尺四方が板塀で囲まれ、南側に溝で囲まれた40尺四方の祭場が付属していたことが確認されている。また、供養塚・祭場とも、表面がアカホヤで覆われていたことが、表土直下の土壌中に存在する火山ガラスの状況から、確実視されている。


title: アル・ヤンコビック

text: ウィアード・アル・ヤンコビック（“Weird Al” Yankovic, 本名：Alfred Matthew Yankovic アルフレッド・マシュー・ヤンコビック、1959年10月23日 - ）は、アメリカ・カリフォルニア州リンウッド出身のミュージシャン。パロディ音楽の第一人者として活動し、ヒット曲の替え歌やコミックソングを多数リリースしている。『Eat It』、『Poodle Hat』、『Mandatory Fun』の3枚のアルバムがグラミー賞最優秀コメディアルバム賞を受賞し、『Fat』のPVでの受賞を含めて4度グラミーを受賞している。


title: アル・ヤンコビック

text: 日本では「アル・ヤンコビック」という呼称が一般的であるが、ヤンコビックはパロディ音楽家、コメディアンとしては“Weird Al” Yankovic、パロディ外の仕事（俳優、声優、絵本原作等）ではAl Yankovicと名義を使い分けている。なお、“Weird Al”（ウィアード・アル）とは「おかしなアル」という意味である。


title: アル・ヤンコビック

text: 大学在学中の1979年、ザ・ナックのヒット曲「マイ・シャローナ」の替え歌「マイ・ボローニャ」を自主制作。これがラジオでオンエアされたところ人気を呼び、デビューのきっかけとなる。1983年に、リック・デリンジャーのプロデュースで、ファースト・アルバムをリリース。このアルバムの音作りは、ポルカが中心となっている。同アルバムに収録された｢Ricky」は、トニー・バジルのヒット曲「Mickey」及びコメディ「アイ・ラブ・ルーシー」のパロディ。この曲が、初めてパロディPVが製作された楽曲である。


title: アル・ヤンコビック

text: 1984年、マイケル・ジャクソンのヒット曲「今夜はビート・イット」（）の替え歌「今夜もイート・イット」（）が大ヒットする。音はもちろんのこと、ミュージック・ビデオも本物そっくりにパロディ化したこの曲はMTVで大量オンエアされた。この曲のプロモーションで初来日し、『オレたちひょうきん族』に出演。その際、サビの「Eat It」を日本語で「食え」と歌った（♪さあ、食え～　食え～）。それに合わせて、背後でマイケルに扮したウガンダ・トラが野菜などを貪り食うシーンが放送された（伊勢海老に扮した西川のりおの腕をかじる、というアドリブを見せている）。この番組では、床に寝転がり身体を斜めにねじりながら立ち上がるパフォーマンスも披露する。こうして、ヤンコビックは日本でもパロディ音楽家としての名声を獲得した。


title: アル・ヤンコビック

text: 1988年、マイケルの「BAD」のパロディ曲「」（デブ）を発表した。マイケル本人もヤンコビックの才能を認め、「Eat It」と「Fat」の2曲は公認のパロディ曲となる。後に、ヤンコビックはマイケルのミュージック・ビデオ「リベリアン・ガール」に出演した。


title: アル・ヤンコビック

text: その後も、マドンナやM.C.ハマー、ニルヴァーナ、クーリオ、エミネムなど、その時々の人気アーティストのヒット曲の替え歌と本物そっくりなミュージック・ビデオを作り続け、パロディ・ソングの帝王として確固たる地位を築いている。また、自身を「ポルカホリック」と称する旨が日本版CDのライナーノーツで明らかにされているとおり、ポルカ・アコーディオン奏者としても優れた腕前を持ち、2枚目以降のアルバムすべてに替え歌のポルカ・メドレーが収められている。替え歌以外のオリジナル作品については、作詞・作曲ともすべて自作である。


title: アル・ヤンコビック

text: テレビ番組やコメディ映画のプロデュース、出演も多い。主な出演作に、映画「パロディ放送局 UHF」（1989年主演・脚本）、TV番組「The Weird Al Show」（1997年9月から1998年9月までCBS放送）などがある。


title: アル・ヤンコビック

text: 1993年にリリースしたアルバム「ALAPALOOZA」は、日本でも「ヤンコビック・パーク」というタイトルで発売された。日本版ボーナストラックには、収録曲の1つ「ジュラシック・パーク」（リチャード・ハリスの1968年のヒット「」――1978年にドナ・サマーによってカバーされたのを始め、多くのアーティストにカバーされている――のパロディ）の日本語歌詞バージョンが収録されている。日本語歌詞は、概ね英語版の翻訳に基づいているが、当時話題だった日本の恐竜映画「REX 恐竜物語」を揶揄した歌詞が追加されるなどの変更も行われた。


title: アル・ヤンコビック

text: 1996年には、1994年に大ヒットした映画『フォレスト・ガンプ』のパロディとして、の『ランプ』（Lump）の音楽で『ガンプ』（Gump）を発表した。


title: アル・ヤンコビック

text: 1998年1月に、レーシック手術を受ける。それを機に、彼はそれまでのトレードマークだった眼鏡と口ひげ、アフロヘアをやめた。


title: アル・ヤンコビック

text: 1999年に公開された劇場版ポケットモンスター 幻のポケモン ルギア爆誕では、アメリカ公開版においてエンディングテーマ曲「」（ポルカモン）を歌った。2001年にはベン・フォールズのミュージック・ビデオ「ロッキン・ザ・サバーブズ」の監督を務め、カメオ出演もしている。フォールズの「Time」ではヴォーカル参加し、「Landed」ではタンバリン演奏を披露した。またフォールズがヤンコビックの「Why Does This Always Happen to Me?」でピアノを演奏するなど、お互いに交流がある。


title: アル・ヤンコビック

text: 2006年日本でもヒットした｢ユア・ビューティフル」のパロディ「ユア・ピティフル」を制作したことで話題になる。ジェームス・ブラントの許可を得るが、レコーディング後になってブラント側のアトランティック・レコードが使用許可の撤回をしたため、収録予定のアルバムから外される。ブラント本人がパロディに反対していないことから、この曲はヤンコビックのMySpaceで無料ダウンロード曲として発表された。


title: アル・ヤンコビック

text: 2006年9月発売された「Straight Outta Lynwood」は、Billboard 200で10位を記録した。同アルバムの1曲目に収録された「White & Nerdy」はBillboard Hot 100 9位、iTunes Store 2位、音楽専門局VH1 1位と驚異的ヒットを記録し、ヤンコビック初のBillboard Hot 100でのトップ10入りシングルになった（これまでの記録は「Eat It」1984年(Billboard Hot 100 12位、Cashbox 4位)）。原曲を歌うカミリオネアは「ヤツは本物のラップをしている。クレージーだ。ここまで上手いとは思わなかったよ」と驚き、パロディ化を喜んだ（原曲である「Ridin'」が収録されたカミリオネアの「The Sound of Revenge」も日本盤は未発売）。最終12曲目には、ネット上の音楽無料ダウンロードの根絶を訴える「Don't Download This Song」が収録されている。


title: アル・ヤンコビック

text: 2008年には、かつてパロディにしたの「Mixed Up S.O.B.」という曲のミュージック・ビデオのディレクターを担当した。


title: アル・ヤンコビック

text: ヤンコビックは自身の曲のデジタル配信を模索し始めた。2008年10月7日にヤンコビックはiTunes StoreにT.I.の同名の曲のパロディである「Whatever You Like」をリリースした。彼が原曲に出会ったのはその2週間前だという。ヤンコビックはデジタル配信の利点を自身の曲が時代遅れになる前に一瞬でインターネットへ公開できることとしている 。ヤンコビックは2009年6月16日に「Craigslist」、7月14日に「Skipper Dan」、8月4日に「CNR」、8月25日に「Ringtone」をリリースした。デジタル配信でリリースされたこれら5つの曲は「Internet Leaks」と題されたデジタル・ミニ・アルバムに収録された。


title: アル・ヤンコビック

text: ヤンコビックはレディー・ガガの作品のパロディ制作に興味を持っていると伝えており、4月20日には「ボーン・ディス・ウェイ」のパロディ「Perform This Way」を彼の新しいアルバムのリード・シングルとして制作したと発表した。ヤンコビックは発表時、その曲を最初にレディー・ガガのマネージャーに提出したところ、商業目的でその曲をリリースすることは許されなかった。そこで彼はジェームス・ブラントの時と同様にインターネット上で無料で配信を行ったところ、マネージャーは独断で販売を禁止したことを認め、レディー・ガガはパロディへの許可を与えた。ヤンコビックは原曲のテーマである人権擁護を支援するため、その曲とそのミュージックビデオから得られた収益を全てHuman Rights Campaignに寄付すると発表している。


title: アル・ヤンコビック

text: 2011年6月21日にはヤンコビックは自身の13枚目のアルバムとなる「Alpocalypse」をリリースした。このアルバムにはリード･シングルとして前述の「Perform This Way」、「Internet Leaks」に収録された5曲のデジタル配信曲、「Polka Face」と題されたポルカ・メドレー、ビル・プリンプトンがミュージックビデオをアニメーションで制作した曲「TMZ」、そして他に4曲の新曲が含まれている。


title: アル・ヤンコビック

text: 2014年7月15日にリリースした14枚目のアルバム「Mandatory Fun」で、自身初となるBillboard 200の1位を記録。同時に1963年以来初の、Billboard 200の1位を記録したコメディーアルバムとなった。


title: アル・ヤンコビック

text: なお、ヤンコビックのオリジナル・アルバムは1996年の「Bad Hair Day」以降は日本でCDリリースされておらず、それ以前のアルバムはすべて廃盤である。1999年にエイベックスから企画盤がリリースされたが、こちらも廃盤になった。音楽配信サイトによっては、過去の楽曲が配信されている他、2006年に発表された「Straight Outta Lynwood」は、日本のiTunes Music Storeなどで音楽配信がされている。


title: アル・ヤンコビック

text: ヤンコビックはインディーズ系アーティストのキャリアを支援するため、第10回の審査員でもあった。


title: アル・ヤンコビック

text: パロディー生活40周年を記念するボックスセット「Squeeze Box: The Complete Works of “Weird Al” Yankovic」特典として、ビートルズ「リボルバー」のオープニングを飾る「タックスマン」に、パックマンを讃える歌詞を乗せたパロディー作品「Pac-Man」を入れたいとヤンコヴィックは考え、タックスマンを作曲した故ジョージ・ハリスンの息子であるダーニ・ハリスンに連絡。版権者であるハリスン家から承諾を得た。さらに、バンダイナムコからも許諾を得て無事公開にこぎつけた。


title: 予備校ブギ

text: 『予備校ブギ』（よびこうブギ）は、1990年4月20日から7月6日まで毎週金曜日21:00 - 21:54に、TBS系で放送された日本のテレビドラマ。主演は緒形直人。


title: 予備校ブギ

text: 脚本は遊川和彦。なお、ブギ3部作として同じく遊川和彦の脚本で、『ママハハ・ブギ』、『ADブギ』がある。


title: 予備校ブギ

text: 受験生の茂樹（緒形直人）は、第一志望の早稲田大学法学部の入試に向かう電車内で女性に痴漢と間違えられ、最悪の受験となる。当然、結果は不合格。浪人生となってしまった。


title: 予備校ブギ

text: 予備校初日にある切っ掛けで、茂樹は同じ私大文系コースの一郎（的場浩司）と薫（織田裕二）と知り合う。さらに、英文解釈の授業に現れた講師は、茂樹を痴漢と間違えた女性、小野雪（田中美佐子）だった。


title: 予備校ブギ

text: 茂樹、一郎、薫の予備校生3人が、小野雪や女子大生のめぐみ（渡辺満里奈）、津田塾に学籍がありながら東大が諦められず仮面浪人生となった美幸（長谷川真弓）、薫につきまとうフリーターの真弓（深津絵里）らと係わりつつ、お互いの境遇や想いに悩み、時には楽しく、時にはぶつかり合いながら、志望校合格を目指し、ある者は新たな道を歩みだす。


title: カルロ・ギンズブルグ

text: カルロ・ギンズブルグ（Carlo Ginzburg, 1939年 - ）はイタリアの歴史家で、ミクロストリアの創始者。イタリア・ルネサンス、近現代史の専門家。


title: カルロ・ギンズブルグ

text: イタリアに、ウクライナ出身の作家レオーネ・ギンズブルグ w:Leone Ginzburg、イタリア出身の小説家ナターリア・ギンズブルグ （旧姓レーヴィ Levi、父親がユダヤ系）の子として生まれる。


title: カルロ・ギンズブルグ

text: つまり家系自体はユダヤ系だが、ユダヤ教教育を受けたわけではなく、また母系でないためにハラハー上はユダヤ人ではない。


title: カルロ・ギンズブルグ

text: 1961年にピサ大学でPh.D.を取得。ボローニャ大学で教えた後、1988年からカリフォルニア大学ロサンゼルス校(UCLA)教授。


title: カルロ・ギンズブルグ

text: 2010年バルザン賞受賞。


title: 下田有線テレビ放送

text: 下田有線テレビ放送株式会社（しもだゆうせんてれびほうそう）は、静岡県下田市に置かれているケーブルテレビ局である。


title: スクールデイズ

text: スクールデイズ、スクール・デイズ（英語：School Days, School Day's）は、学生時代を意味する英語。


title: グローランサ

text: グローランサ（"Glorantha"）は架空のファンタジー世界。テーブルトークRPG『ルーンクエスト』等のゲームで使用されている背景世界である。主として、ルーンクエストのデザイナーであるグレッグ・スタフォードによって作られた。


title: グローランサ

text: グローランサは文明や文化については中世よりやや古代に近く、様々な人間以外の種族が存在する。また、多数の神が存在する多神教の世界であり、神々は信仰するものに特別な魔法や援助を与えている。そして、どの神を信仰するかにより価値観や規範が決まり、それは社会のあり方に色濃く反映されている。いわば、神話と英雄の世界なのである。


title: グローランサ

text: グローランサは、まずケイオシアム社のボードゲーム『ドラゴン・パス』の背景世界として登場した。その後、同社はこの世界を舞台とするファンタジーTRPG『ルーンクエスト』を発売。同ゲームのサプリメントによって、その神話・歴史・社会や各種族の生活などについて詳しい情報を提供した。また、これらの製品では神話・伝承や歴史について詳細に記述する一方、現実の伝承や歴史家の記述がそうであるように、曖昧な部分や矛盾点を持たせている点に特徴があった。


title: グローランサ

text: 現実味と奥行きを感じさせるグローランサはTRPGの世界で高く評価され、ルーンクエストの人気を支える重要な柱であった。


title: グローランサ

text: のちにルーンクエストがケイオシアム社からアバロンヒル社へ売却され、アバロンヒル社より同ゲームの第3版が発行された際、著作権の問題からグローランサはルーンクエスト用背景世界の一つに過ぎないものと位置付けられた。そして、アバロンヒル社はルーンクエスト用の背景世界としてファンタジーアースを打ち出して「バイキング」などの製品を出版したが、これらは質・量ともにグローランサには及ばなかった。グローランサがルーンクエストの主たる背景世界であることは変わらなかったのである。


title: グローランサ

text: その後、アバロンヒル社のルーンクエストは絶版となったが、グレッグ・スタフォードが新たに興したイサリーズ社はグローランサを舞台とする新しいTRPG『ヒーロークエスト』（『ヒーローウォーズ』）を発売した。さらに、マングース・パブリッシング社よりルールを一新した『ルーンクエスト』が発売されており、グローランサは支持を受け続けていると言える。


title: グローランサ

text: なお、グレッグ・スタフォードとは別に有志によって書き上げられたグローランサ製品も現れており、いわゆるインディーズ出版が多数ある。


title: グローランサ

text: グローランサの名称は、同名の世界女神グローランサの名に由来する。主要な大陸は2つ。北方のジェナーテラと南方のパマールテラ。ジェナーテラ大陸が主なゲームの舞台となる。


title: グローランサ

text: 地域によって全く異なる文化と文明が存在しており、それらが文明の衝突を繰り返している。そのため、グローランサの姿を画一的な言葉で表すことは困難である。人間族の文明レベルの平均は青銅器時代の地球に類似したものになっている。


title: グローランサ

text: 最もスポットが当てられるのは、ジェナーテラ大陸の中原地域である「ドラゴンパス地方」の蛮族ベルト地帯である。ここは、オーランスはじめ嵐の神々を信仰するサーター人をはじめとする蛮族たちの領域である。荒々ぶる自然の中に生き、生活の中に神々の姿を見出す、素朴かつ荒々しい民族たちである。しかし近年、北方のペローリアやダラ・ハッパを支配しているルナー帝国が侵略を開始してきており、戦いの絶えない地域となっている。


title: グローランサ

text: ルナー帝国は赤の女神を信仰する軍事帝国でありサーサーン朝をモチーフとした巨大国家である。理性と法を重んじ、洗練された文明を持った国で、高度な訓練で統制された軍隊を使い各地の併合を進めている。サーター人とは神話的にも文化的にも相容れないライバルである。領土の統括単位などの用語にサトラッピ/サトラップ（サルタネート/サルタン）のようなサーサーン朝の用語を駆使してあったが、『ルナーの教えを受け入れる限り土着の信仰、従来の統治機構を容認した』などの記述が翻訳陣や翻訳以前からのヘビーユーザー層にローマ帝国を強く想起させたため、日本国内ではローマ帝国をモデルにしているとされることが多い。