title: 全国子供歌舞伎フェスティバルin小松

text: 全国子供歌舞伎フェスティバルin小松（ぜんこくこどもかぶきフェスティバルインこまつ）は、石川県小松市で行われる子供歌舞伎の上演会。地元の祭礼「お旅まつり」にあわせて実施される。地元小松の子供歌舞伎は、お旅まつり（曳山上演）とこの場（劇場上演）で披露される。平成10年（1998年）、地域活性化事業として誕生。以前から子供歌舞伎が行われていたこと、『勧進帳』の舞台である安宅の関を擁することで歌舞伎に関する市民の関心も高いことから、全国から子供歌舞伎を招待し地元の子供歌舞伎と競演するイベントとなった。この企画は成功し、以降毎年実施されている。小松は「歌舞伎のまち」を名乗ることになった。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 愛宕山横穴墓群（あたごやまよこあなぼぐん）は、日本の宮城県仙台市太白区にある古墳時代の多数の横穴墓で、愛宕山の中腹に作られた。今も横穴として口を開いているものもあるが、土中から発掘されたもの、調査されないまま破壊されたものもあり、総数は不明である。そのうちの一つは、赤い顔料で玄室を彩った装飾墓であった。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 愛宕山は、仙台平野の西の丘陵から平野に突き出る低い山で、広瀬川沿いにある。東西に長い山の北斜面と南斜面東側に、多数の横穴墓があり、これを愛宕山横穴墓群という。大窪谷地をはさんで南側の大年寺山にも横穴があり、それは大年寺山横穴墓群という。大年寺山には他にも二ツ沢横穴墓群、茂ヶ崎横穴墓群があり、広瀬河畔の宗禅寺横穴墓群もあわせて向山横穴墓群と総称している。横穴が作られたのは7世紀後半から8世紀初めとみられる。その頃陸奥国の国府が置かれた郡山遺跡は約2キロメートル南東にあり、この国府や周辺の集落に住んだ人々が作ったのではないかと考えられている。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 1938年（昭和13年）には、大年寺山の北側と愛宕山の南北にあわせて34個が見つかっており、加えて2、3年のうちに破壊されたものも10以上あったと伝えられる。付図で愛宕山の北に3、東に3、東南に20、他の種類の穴または破壊された穴が9みてとれる。この調査で報告された横穴の位置は今ではわからなくなっているが、宅地造成や道路開削によって破壊され、数や位置が不明のまま失われた横穴が多いことはわかる。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 1973年（昭和48年）以降に調査がなされたのは南斜面の穴で、今までに28基が確認されている。別に、南東斜面そばに、赤い壁画がある横穴が1つだけ見つかっている。北側の発掘調査はなされていない。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 穴は斜面の中腹に作られ、幅1メートル程の羨道から入り、やや狭く作られた玄門を通って玄室に至る。玄門がない横穴もある。羨道の長さは不明である。玄室は方形か台形で、隅が丸くなったものもあり、ほとんどの横穴は一辺が1から3メートルの範囲におさまる。一つだけ、床面の半分に石を敷いた穴が見つかっている。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 概して遺存状態が悪いので、副葬品の全貌はわからないが、これまでに鉄の刀、鉄の鏃、須恵器、土師器、ガラス玉が見つかっている。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 開口している横穴に近いところに、土中に埋もれて装飾横穴古墳がある。羨道は長さ2.5メートル、その下面の幅は1.15メートル。玄室はほほ正方形で、壁の幅は入り口から見て手前が1.8メートル、奥が1.9メートル、右が1.8メートル、左が1.65メートル。高さは1.4メートルくらいと思われ、家形かドーム状である。玄門の前に石を積み上げて閉塞したらしい。扉があったのかもしれないが、残っていない。こうした穴の作りは、他の横穴と違いはない。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 玄室の奥の壁に赤い顔料で装飾がある。円や丸に十字の文様が多数描かれていたが、その配置はばらばらである。副葬品としては、土師器の杯1、刀子1、人骨5体分が見つかり、他に不明の鉄製品、須恵器、土師器のかけらも見つかった。


title: 愛宕山横穴墓群

text: この装飾横穴は、7世紀中頃か後半のものとされる。壁画があることから、横穴を作った人々の中でも有力な人物が葬られたのではないかという推定がある。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 愛宕山に横穴が開口していることは、古くから地元で知られており、1912年（大正元年）発行の地図には北側のものが蝦夷穴として記入されている。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 1936年（昭和11年）3月から道路開削のため山を削ったとき、多数の横穴とその中から人骨、直刀、須恵器が発見されたが、みな散逸したという。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 愛宕山の横穴を初めて調査したのは清水東四郎で、1937年（昭和12年）の調査で南東斜面と北斜面にあわせて34の横穴があることを報告した。後に伊東信雄も一つの穴を実測した。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 開口している横穴は、第2次世界大戦中に防空壕として使われ、その後は民家の物置きにされたりした。戦後、仙台市街の拡張にともない宅地造成で破壊されたものもあった。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 愛宕大橋を架ける際、この橋に取り付く道路が山の端を削ることになり、仙台市が調査に乗り出した。1973年に南斜面に10か所の横穴を確認し、そのうち9か所を発掘調査した。このときは須恵器1個と人骨が出た。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 1976年（昭和51年）4月21日、山の南東斜面付近で道路工事をしていると、突然穴が開き、中から人骨が見つかった。通報されて現場を調べた仙台南警察署は、古人骨ではないかとして仙台市教育委員会に連絡し、緊急発掘が行われた。これが装飾横穴古墳で、愛宕山横穴の中でももっとも重要なものである。玄室の壁画は重要なものと考えられたが、当時は保存の余裕がなく調査後に埋め戻した。現在のファミリーレストランビッグボーイ仙台愛宕店の横である。


title: 愛宕山横穴墓群

text: 1991年（平成3年）の9月と10月に、住宅建設前の発掘調査が行われた。このとき18基の横穴が地下から発見され、そのうちの15基が調査された。発掘以前に部分的に破壊されていたものが多かったが、直刀とガラス玉など若干の遺物が見つかった。


title: ルーンプリンセス

text: ルーンプリンセス 〜助けて勇者様!〜（ルーンプリンセス たすけてゆうしゃさま）は、エンターブレインの雑誌『DearMy...』及び『マジキュー』で連載されていた読者参加企画。


title: ルーンプリンセス

text: 新井輝のライトノベル作品『ルーンウルフは逃がさない!』（ファミ通文庫刊）に登場する「十三王国」の数千年後の世界に存在する新十三王国（ネオ・サーティーン）が舞台となっている。


title: ルーンプリンセス

text: イラストレーション・キャラクターデザインは『ルーンウルフ』と同じ みさくらなんこつ。


title: ルーンプリンセス

text: 新十三王国の国々は、いつか世界を救うために現れると信じられている勇者を迎えるために塔を築き、各国のプリンセスが国を代表して塔に籠もり勇者の出現を願って祈りを捧げている。


title: ルーンプリンセス

text: 新十三王国のうち、新乙女王国（ネオ・ヴァルゴニア）は滅亡して遺跡を残すのみとなっている。プリンセスソフトより2005年11月24日に発売された。対応機種はプレイステーション2。


title: ルーンプリンセス

text: 山手線の沿線に出現した12の塔に住まう12人のプリンセスと主人公の学園生活を描く。全てエンターブレイン刊。


title: 北海道手稲養護学校

text:
北海道手稲養護学校（ほっかいどうていねようごがっこう）は、北海道札幌市手稲区金山にある、肢体が不自由な幼児・児童・生徒が学ぶ北海道立の養護学校。生徒は併設された北海道立子ども総合医療・療育センターから渡り廊下を通じて登下校する。現在では、生徒は北海道立子ども総合医療・療育センターの病棟に入院、または生活している者に限られている。
障害のある幼児および児童生徒に対して心身の発達段階に応じた教育を行い、障害に基づく種々の困難を乗り越えて、将来、人間性豊かな社会の一員として自立し、社会参加する人間を育てる。


title: ホオダレムクドリ

text: ホオダレムクドリ （"Heteralocha acutirostris"） はスズメ目ホオダレムクドリ科に属する鳥の一種。絶滅種。ニュージーランド北島の南部に生息していた。


title: ホオダレムクドリ

text: 体長50cmほど。羽の色は黒で尾羽の先端が白、クチバシの根元に赤い肉だれがあり、ホオダレムクドリの名はそこからつけられた。森に住み、木の中の虫を食べていたという。オスとメスでクチバシの形が違う奇妙な鳥として知られ、オスは普通のスズメのような短いクチバシだが、メスのクチバシは細長く下向きに曲がっている。このため、最初は別の種の鳥と考えられていたこともあった。この違いについて、オスとメスが協力してエサをとるためとする資料が多いが、別々のエサのとり方をすることで生存の可能性を高めようとしたものとする説もある。


title: ホオダレムクドリ

text: ホオダレムクドリの絶滅の原因については、移入動物の食害、森林の伐採などが原因として考えられている。マオリ族の酋長が白い尾羽を髪飾りとして使っていたことや、1900年前後にニュージーランドを訪問したヨーク公（後の英国王ジョージ5世）が、贈られたホオダレムクドリの羽を帽子に付けてそれがファッションとして流行したことなどから羽飾り目的の捕獲も原因の一つと言われている。ホオダレムクドリの数は19世紀末に減り始めたとされ、最終的に絶滅したのは、1907年のことである。


title: 種生態学

text: 種生態学（しゅせいたいがく）とは、研究対象を種にとる生態学のことである。


title: 種生態学

text: 現実的には、この名でくくられることは少なく、実体はないに等しい。


title: 種生態学

text: 種生態学と呼ばれるものは、その名からわかるように対象を種とする生態学であるが、種が生物の存在様式として基本的な単位である（と考えられている）以上、どのような生態学であれ、種を対象にしないわけにはいかない。その中で、個々の種のありようにこだわる分野の研究が種生態学を名乗る場合があるが、どちらかと言えば著者のこだわりによるところが多く、客観的にはそれぞれに別の分野の名で呼ばれることが多い。具体的には以下のような場合がある。


title: 段子川

text: 段子川（だんずがわ）は、静岡県浜松市を流れる河川。二級河川都田川水系新川の支流である。


title: 段子川

text: 静岡県浜松市中区萩丘一丁目を二級河川の起点とし、佐鳴湖で新川に合流する。全長は約5.2km。


title: 段子川

text: 現在はあまり使われないが中流域では「そうめん川」という通称がある。かつて水車を利用した製麺が盛んで、川にそうめんが流れ出していたことに由来するという。


title: 段子川

text: 水質汚濁が深刻な佐鳴湖の浄化を目的として、平成3年度から平成12年度にかけ、それまでコンクリート3面張りだった護岸の河床を自然石に戻し、河床からのわき水の復元、河川浄化能力の回復を図る対策がとられた。


title: 段子川

text: 昔はきれいな湧き水があちこちで出ていたため水量が豊富であり今でもその名残りで「泉」という町名がある。


title: 段子川

text: 段子川沿いは散歩のコースでも人気であり長坂橋から富塚大橋までの約700mの川沿いは、76本の“ソメイヨシノ”の桜並木がある。


title: 友党

text:
友党（ゆうとう）とは、政党にとって「友好関係にある他の政党」のことを指す。
一般的には、掲げる主義または政策が部分的にでも一致していることが前提となる。
政治情勢の変化などにより政党間の関係も変化することがあるため、対立関係にあった政党同士が互いに友党となったり、逆に友党と呼べない関係になったりすることがしばしば起きる。


title: 友党

text: 日本においては、以下のような例が見受けられる。特異な例としては、55年体制の初期において、与党の自由民主党と野党の日本社会党が国会の場で互いを痛烈に批判しつつ互いを「友党」と呼んでいたこと


title: 友党

text: が挙げられる。


title: ルノーNC型戦車

text: ルノーNC型戦車（ルノーNCがたせんしゃ）は、戦間期のフランスで開発された戦車である。第一次世界大戦で登場したルノー FT-17 軽戦車の発展型で、本格的な量産は行われずに終わったが、後のルノー D1戦車の元となった。少数が海外に輸出され、特に日本では陸軍が約10輌を購入、満州事変で実戦投入された。


title: ルノーNC型戦車

text: 第一次世界大戦終結後、フランス軍には大量のルノー FT-17 軽戦車が残された。結果、予算の制約もあり、新型戦車の開発は停滞することになる。しかし、FT-17は小型軽量の手頃な車両ではあったものの、第一次大戦時の塹壕戦に適した仕様で最高速度が遅く、移動には必ず輸送車が必要になるなど、特に平時の利用には機動性に難があった。


title: ルノーNC型戦車

text: 最初の改良は、シトロエンのハーフトラック等で使われた、リーフスプリングと鋼芯入りゴム履帯を持つケグレス方式の足回りを装着するもので、車体は基本的にFT-17のままだった。この方式で42両製作されたルノーFT ケグレス＝インスタンM24/25は、仏領モロッコでの反乱鎮圧に投入された。改良の結果、最高速度は 17 km/hに向上したが、高速走行をすると履帯が切断するなど構造的に脆弱だった。その後改良型のルノーFT ケグレス＝インスタンM26/27も少数作られたが、これらはユーゴスラビアとポーランドに売却された。ユーゴスラビアに輸出されたM26/27は、通常型のFT-17とともにドイツによる侵攻時に実戦投入されている。なお、M24/25、M26/27の呼称は、それぞれ下記のNC2、NC1の別称であるとする解説もある。


title: ルノーNC型戦車

text: その一方で、1923年より、ルノーでは足回りの強化だけでなく、エンジン強化も図った改良型の開発計画を受注していた。これらは「ルノー NC」の社内呼称で、2種の試作型製作が並行して行われた。2つ目の試作型（NC2）のほうが先に、1925年12月に完成したが、これは騎兵科用の高速戦車の要求に則ったもので、前述のタイプ同様、ケグレス方式のリーフスプリングとゴム履帯を持っていた。しかしこの計画は結局放棄された。


title: ルノーNC型戦車

text: 1つ目の試作型（NC1）は1926年に完成、こちらは12個の転輪を3本の垂直コイルスプリングで懸架し、鋼製履帯を装着した、新設計の足回りを持っていた。この間、陸軍では後にシャールB1として結実することになる「戦闘戦車」の構想が持ち上がっていたが、こうした大型の戦車を早急に用意することは現実的でなく、代わって「歩兵随伴用軽戦車」の計画が出され、ルノーはNC1 型をベースとしてこの計画に応えることとなった。


title: ルノーNC型戦車

text: 一方、ルノーは海外への販路開拓も計画、1928年に試作型1両がスウェーデンに売却されたほか、1929年に日本に10両（1930年に到着）、ポーランドに24両が輸出された。30年代初頭、ギリシャにも1両が輸出された。これらは「ルノーNC27」の名でも知られる。


title: ルノーNC型戦車

text: フランス軍の「歩兵随伴用軽戦車」としては、ルノーは NC1 を基礎にさらに改良を施した試作車両を製作した。これらはルノーの社内呼称では NC28、軍呼称では「シャールD（D型戦車）」と呼ばれた。新型サスペンションと機銃2丁を備えた型と、砲装備型の2種の試作車が作られたが、これらは NC1 の発展型として、それぞれ「NC2」「NC3」とも呼ばれる。このため、以前のゴム履帯式のNC2との混同の原因となっている。


title: ルノーNC型戦車

text: 比較の結果、砲装備型が選ばれ、1929年12月、ルノー社内呼称では NC31 と呼ばれる先行生産型10両の注文が行われた。量産型ではさらに改修が施され、これがルノー D1となった。


title: ルノーNC型戦車

text: 日本陸軍は、ルノーNC型戦車の購入を打診され、1930年（昭和5年）にフランスから1個中隊分（約10輌、12輌説もあり）を輸入した。運用側では、以前に輸入したルノー FT-17軽戦車と区別するために、「ルノー乙型戦車」と呼称した。


title: ルノーNC型戦車

text: 元のルノーNC型戦車にはピュトーSA18 37mm戦車砲搭載型とオチキス機銃搭載型があったが、後の日本陸軍への導入時（無武装状態で輸入し、日本側で日本製の火器を搭載できるように砲塔を改修した）に、37mm改造狙撃砲と、6.5mm改造三年式機関銃もしくは十一年式軽機関銃に換装された。


title: ルノーNC型戦車

text: 日本の戦車生産能力の不足もあって輸入されたルノーNC27であったが、性能は軍が期待したほどではなく、前年に仮制式化された国産の八九式軽戦車を下回るものであった。


title: ルノーNC型戦車

text: 転輪軸が折れたり、ハッチなど扉を開けても車内が加熱しやすくエンジン冷却液の補充が頻繁に必要になるなど故障やトラブルが多く、納入された車両には時速18キロも出ない物もあったという。ルノーの技師を呼んだが、日本の湿気が多い環境や、連続走行など日本側の運用に問題があると突き放され、中華民国など諸外国への売却を考えたが実現せず、最終的に技術本部で対策を施す改修をした。


title: ルノーNC型戦車

text: 1931年（昭和6年）に勃発した満州事変では百武俊吉大尉率いる臨時派遣第1戦車隊に配属され、翌年に起きた第1次上海事変では重見伊三雄大尉率いる独立戦車第2中隊に配属されたが、早々に八九式軽戦車に取って代わられた。


title: ルノーNC型戦車

text: 1932年（昭和7年）11月にルノー乙型と八九式軽戦車に対して行われた対戦車弾丸効力試験では、スペック上の装甲厚では八九式軽戦車に勝っているはずのルノー乙型が、フレームや鋲接接合部分が脆弱で、試験終了後には、装甲板がフレームから脱落してバラバラになって原型を保っていなかったことも、見切りをつけられた原因の一つと思われる。


title: ルノーNC型戦車

text: なお、従来から装備していたルノーFT-17を「ルノー甲型」と改名し、ルノーNC27を「ルノー乙型」としたという説もあるが、ルノーNC27があまりに欠陥が多いため、改修したルノーNC27を改修前の車輌と区別するために「ルノー乙型」と改名したとする資料もある。


title: ルノーNC型戦車

text: ただ前年の1931年（昭和6年）12月にルノー甲型に対して行われた対戦車弾丸効力試験では、装甲板そのものは高い抗堪性を示したルノー乙型（1927年に開発されたルノーNC27は装甲板の質でも第一次世界大戦時のルノーFT-17に対し改善されている。同時期の日本でもニセコ鋼板が開発されている）に対する結果と明らかに違い、一撃で致命的な損傷を受け、あまりにも脆弱なので、やはりルノー甲型はルノーFT-17のことと解釈すべきだと思われる。


title: ルノーNC型戦車

text: 中国大陸から日本本土へ引き揚げられたルノー乙型戦車は、各地の戦車学校で訓練用戦車として使われた後、展示車輛となった。


title: 4 hot wave

text: 「4 hot wave」（フォー ホット ウェーブ）は、倖田來未の32枚目のシングルである。2006年7月26日発売。発売元はrhythm zone。


title: 4 hot wave

text: 前作「恋のつぼみ」がロングヒットする中発売された全曲タイアップ付き4曲A面シングル。『CD＋DVD』『CDのみ』の2形態で発売。11thシングルの「LOVE & HONEY」以来、2年振りである。


title: 4 hot wave

text: すでにCMソングや番組のテーマソングとしてオンエアされてきた未発表楽曲4曲を収録。「I'll be there」「With your smile」は春からオンエアされており、待望のCD化となった。なお、CD化が待ち望まれていた「Get It On」「GO WAY!」は未収録となった（「GO WAY!」は後にアルバム『Black Cherry』の初回盤ボーナス・トラックとして収録）。実際は7曲入りだが、3曲は収録曲の一部分を使用したバリエーションのためオリコン上ではシングルに分類される（5曲以上はアルバムに分類）。初回盤特典としてスペシャルサイト「4 hot web」へアクセスできた（現在は終了）。


title: 4 hot wave

text: 初の写真集「MAROC」も同時発売。本作のジャケットや歌詞カードの写真は写真集と同じくモロッコで撮影した写真を使用している。


title: 4 hot wave

text: 同日発売のSMAPの18枚目のアルバム『Pop Up! SMAP』収録曲「Everybody」（DISC2の5曲目、香取慎吾ソロ曲）にもゲストボーカルとして参加した。


title: 4 hot wave

text: 日本テレビ系「PRIDE&SPIRIT 日本プロ野球2006」イメージソング「With your smile」は中継内では、試合経過のハイライトVTRではインストゥルメンタルで流れ、エンディングで歌入りで流れるのが普通だったが、広島テレビのローカル中継（広島東洋カープ主催ゲーム。番組名は全国中継と同じ）では、ハイライトVTRの部分でも歌入りで流れ、なおかつ曲名のテロップも表示され、またCS放送・J SPORTSにもそのままの内容で配信された事から、発売前に曲の前半部分が聴ける数少ない機会だった。


title: 4 hot wave

text: 今作のPVの内容は繋がっており、「JUICY」「With Your smile」「I'll be there」「人魚姫」の順番となっている。（過去に4曲A面シングルは浜崎あゆみの「A」などであったものの、4曲全てPVが収録されたのは史上初のことである。）


title: スーパーロボット大戦R

text: 『スーパーロボット大戦R』（スーパーロボットたいせんアール）は、バンプレストから発売されたシミュレーションRPG。


title: スーパーロボット大戦R

text:
キャッチコピーは「新世代、覚醒せよ。」。
SDで表現されたロボットたちが競演するクロスオーバー作品「スーパーロボット大戦シリーズ」の一つ。本作はゲームボーイアドバンスで発売された同シリーズの2作目に当たる。全37話/全51ステージ。


title: スーパーロボット大戦R

text: 特徴としては、1990年代のロボットアニメが数多く参戦していることが挙げられる。特に、ガンダムシリーズ、マジンガーシリーズと並ぶレギュラーシリーズの一つであるゲッターロボシリーズが、今までのテレビアニメ版からOVA版に交代したのは本作が初めてである。


title: スーパーロボット大戦R

text: またストーリーにタイムトラベルによる歴史改変を扱っており、『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』のブライト・ノアや『劇場版 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』のホシノ・ルリなどの原作では生き残るキャラクターが死亡する展開がある。


title: スーパーロボット大戦R

text: FOMA 903i以降向けのiアプリとして移植された。同じくiアプリに移植された『スーパーロボット大戦A』同様、最新作のシステムに準拠している。


title: スーパーロボット大戦R

text: 月面基地で新型機「エクサランス」の実戦テストを行っていた主人公、ラージ、ミズホの3人は、その最中に謎の敵「デュミナス」の介入を受け、連邦軍の艦・ラー･カイラムとナデシコBに救われる。成り行き上彼等とともにそれぞれの敵と戦うことになった主人公達だが、さらなるデュミナスの襲撃により、エクサランスの「時流エンジン」が暴走。主人公達3人は機体もろとも5年前の世界へと飛ばされてしまう。


title: スーパーロボット大戦R

text: ★マークはシリーズ初参戦作品。☆マークは携帯機初参戦作品。


title: スーパーロボット大戦R

text: 初参戦作品は『GEAR戦士電童』『劇場版 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』『真ゲッターロボ対ネオゲッターロボ』の3作。また『機動新世紀ガンダムX』は携帯ゲーム機初参戦。


title: スーパーロボット大戦R

text: 本作オリジナルの機体として、『劇場版 機動戦艦ナデシコ -The prince of darkness-』に登場しないダイゴウジ・ガイ専用のスーパーエステバリスが登場する。ここでは、本作特有のシステムや新規追加・変更されたシステムについて解説する。シリーズ共通のシステムについてはスーパーロボット大戦シリーズのシステムを参照。


title: スーパーロボット大戦R

text: 今作から精神コマンド「愛」が強力な攻撃コマンドに変更された。『GEAR戦士電童』の設定を再現したもの。から1名選択、これにのパートナー2名が合わせて登場する。パートナーは主人公の性別によってストーリー上の扱いが変化する(ラウルルートではミズホがヒロインとなりラージは脇役に甘んじるが、フィオナルートでは逆転する)。


title: スーパーロボット大戦R

text: 主人公機はエクサランス1機のみ。最終形態が男女で異なるが、武器名称などが違うのみでユニット性能や武器性能は同じである。本作では初参戦の『GEAR戦士電童』のベガ役や『機動新世紀ガンダムX』のトニヤ・マーム役を務めている三石琴乃がナレーションを担当した。


title: 赤い死線

text: 『赤い死線』（あかいしせん）は、1980年11月7日、11月14日に放送された、TBS・大映テレビ共同制作のテレビドラマ。『赤いシリーズ』の最終作である。最高視聴率は23.3％。主演は山口百恵。彼女の引退記念スペシャルドラマでもある。後の1983年11月19日に、『ザ・サスペンス』枠で2時間ドラマとして再放送された。


title: 赤い死線

text: 原作は、ウィリアム・アイリッシュの『暁の死線』。


title: 赤い死線

text: 北海道襟裳から、バレリーナになる夢を持って上京してバレエ団に所属した川波良子は、神経痛の母に仕送りをするためバレエ団に隠れて高級ディスコ「ミルキーウエイ」でダンサーとして副業を行ったが、それがバレエ団の名誉を傷つけたとして退団通知を受けていた。


title: 赤い死線

text: ある日、「ミルキーウエイ」が入っているビルのオーナーであり、同じビルにオフィスがある江藤商事の社長である江藤が良子に言い寄っていると、預けた1000万円を返してくれと懇願する青年が現れる。江藤は計画倒産を企んでおり青年からの金を着服しようとしていたのだった。話はこじれて、とうとう青年は江藤を殴り倒し、青年は鈴木刑事らに連行されていった。


title: 赤い死線

text: 深夜。アパートに帰宅した良子は襟裳の母に「まだバレエ団にいる」と嘘の手紙を書いていた。遠くで鳴るパトカーのサイレンが耳に入り、良子が窓を開けて外を眺めてみると、近くに先ほどの青年がいた。青年は何も言わずに良子の部屋に侵入してきた。青年は良子が書いてた手紙を見て、同郷であることを打ち明ける。青年は偶然にも良子の故郷・襟裳で隣に住んでいた北村明夫だった。心の内を正直に打ち明けた良子は明夫が真剣に自分のことを考え、心配してくれたことに心を動かされ、朝一番、午前8時30分発の札幌行きの飛行機で一緒に襟裳に帰ってくれないかと頼み込む。しかし、明夫は鞄の中から江藤の事務所から勝手に持ってきたという1000万円の札束を取り出した。


title: 赤い死線

text: 良子は1000万円を返すことを助言し、納得した明夫と共に江藤商事の事務所と「ミルキーウエイ」の入っているビルに向かう。良子は守衛の堀田に忘れ物をしたと「ミルキーウエイ」の鍵を開けさせ、隙を見て江藤商事の事務所の鍵を明夫に渡した。しばらくして良子は用を済ませたふりをして「ミルキーウエイ」を出るが明夫はまだ事務所の中から出てきていなかった。堀田も事務所の鍵が無くなったことに気付き、事務所に入ると、そこでは江藤が殺されていた。江藤は灰皿で後頭部を殴られた上で、背中をハサミで刺されて死んでいた。死体はまだ温かかく、死んでから時間はあまり経っていなかった。通報しようとする堀田を縛り上げ、このままでは明夫が強盗殺人犯になってしまうと、2人は真犯人を捜し始める。江藤の遺体やいくつかの遺留品から2人は犯人の特徴と茶色の洋服を着ていた可能性が高いことを推測した。


title: 赤い死線

text: 良子を堀田の見張りに残し、明夫はビルの前にいたタクシーの運転手たちに茶色の洋服を着た客を乗せなかったか聞いて回ると、村田が30分くらい前に乗せたと答えた。明夫は村田のタクシーで、その客を乗せて行った団地まで行った。その客が帰っていった部屋にいた野中令子に明夫は、江藤殺害を問い詰める。令子はマイホームのためお金が欲しかったが、売春を勧められたことを告白した。明夫は良子に連絡を取るべく、事務所に電話を掛ける。その電話に出ようとした良子に堀田が体当たりをして、堀田は110番を回し、江藤が殺されたことを通報した。良子は通報されたことを明夫に知らせるべく、事務所から逃げ出すとビルの外の物陰に潜んだ。これと同時に令子が明夫を背後から襲い、取っ組み合いになる。そこへ令子の亭主・健二が夜勤明けで帰ってくる。令子の浮気と思い込んだ健二は明夫に殴りかるが、令子の説得でどうにか納まった。


title: 赤い死線

text: 堀田の通報を受けて事務所にやってきた鈴木刑事は、堀田から明夫が犯人だと聞かされ、警察が来ていることを知らない明夫が事務所に戻ってくるはずと、警察官を撤収させビルの外で見張ることにした。


title: 赤い死線

text: 明夫は令子と一緒にビルの近くまでやってきたが、令子はビルの手前のホテルに入ってしまった。ホテルの客室に入ると、マスターが倒れていた。令子のいざこざの相手は勤務先のマスターであり、江藤殺しの犯人ではなかった。がっかりした明夫がホテルを出ると良子が待っていた。良子は警察が来ていることを告げ、2人はその場を離れようと車道に飛び出したところ、中年紳士の運転する車に轢かれそうになる。明夫は中年紳士の車を乗っ取り、良子と一緒に逃げ、パトカーもまいた。


title: 赤い死線

text: この後、江藤に借金をしており恨みを持っている鈴木一郎、同じく借金をしていて恨みもあるトオルとケイらと対峙するが、いずれも犯人ではなかった。鈴木一郎は借金の件で話を付けに行ったが、相手にされずに追い出され、トオルとケイも江藤に話しを付けに行ったが相手にされず、カッとなったトオルが灰皿で江藤を殴ったことは認めたが、ハサミで刺してはいなかった。


title: 赤い死線

text: 明夫はふと車の鍵を見て、鍵が最後の手がかりになると気付いた。明夫は良子に午前7時30分までに犯人を捕まえて警察に連れて行くからと言い残し、殺害現場のビルに戻っていった。良子は鈴木刑事に捕まり、警察署へ連行されてしまう。


title: 赤い死線

text: 犯人は鍵を掛けて殺人現場から立ち去っているのだから、犯人は鍵を持っているのだ。鍵の1つは江藤が持ったままだった。もう1つの鍵は守衛である堀田が持っている。明夫は堀田に鍵を落としたりしなかったかと尋ねるが、堀田は否定する。窓の外を見ながら「犯人が鍵を持っていたことを知っているのは俺一人か……」とつぶやく明夫の背後から、堀田が襲いかかり、ビルの外へ突き落とそうとした。明夫はうまくかわし、堀田に誰が鍵を持っていたのか問い詰めた。


title: 赤い死線

text: 警察署で待つ鈴木刑事と良子の元に、明夫が堀田を伴ってやってくる。堀田は自供を始めた。堀田はビルを建て替える前のビルの持ち主であり、江藤にビルを騙し取られていたのだった。その後も恥を忍んでビルの守衛をしていたが、今夜は、江藤の人を人と思わない態度に積年の恨みが募り、ついに爆発してしまった……と。


title: 赤い死線

text: 警察署を出た明夫と良子の前に車が止まった。その車は明夫たちが奪った中年紳士の車だった。平謝りする2人はこれから羽田空港に向かうことを中年紳士に告げると、中年紳士は空港まで送ってやると2人を車に乗せた。ゆっくり走る車に、明夫と良子は午前8時30分発札幌行きの飛行機に間に合うのか心配になるが、中年紳士は自信たっぷりに大丈夫、保証すると答える。


title: 赤い死線

text: 午前8時30分発の札幌行きの飛行機に間に合い、乗り込もうとする明夫と良子に声をかける男性がいた。それは機長の制服に着替えた中年紳士だった。明夫と良子の乗った飛行機は、札幌に向かって飛び立っていった。


title: 気密性

text:
気密性（きみつせい、）とは、密閉した気体が外部に洩れない、または減圧した内部に気体が流入しない性質を言う。
気密性のある風船の中に空気を入れ膨張させたものは、適度な強度と反発力を持つ。サッカーやバスケットなどのボールは、内部にあるゴム製の内袋に空気を入れ方向性を持たない反発力を持たせた例になる。これらは靴のかかとのクッションやバネに代わるダンパー等にも応用されている。


title: 気密性

text: 飛行船やアドバルーンなどは風船内外の比重差を利用したものだが、ここでも軽い気体を封じ込めるために気密性が重要となる。


title: 気密性

text: 熱エネルギーを運動エネルギーに変換する機関は、温度と気体の体積との相関関係を利用しているため、気密性が重要な要素となる。ガソリンエンジンなどの内燃機関では、可燃混合気に着火し燃焼させることで体積を急激に膨張させた気体がシリンダー内のピストンを押し出し、運動エネルギーに変換している。このとき、シリンダー容器内から気体が漏れるようでは効率が悪くなるため、ピストン部にパッキングを施したりクリアランスを調整することで気密性を高めている。


title: 気密性

text: 冷蔵庫・エアコンのように気体の減圧を利用する装置の場合は、圧力を変化させるコンプレッサー部と、実際に脱熱を行う部分とを分ける必要がある。そのため、全体を連結する管路を含めて気密性を持たさなければならない。この概念を大規模にしたものに化学プラントがある。ただしその目的は多種多様な条件設定に及び、容器内の圧力を減圧弁により加圧、減圧し、パイプライン（配管）、調節弁、コントロールバルブで配管を結合したプラント間のネットワークなどは、高度な気密性が求められる。


title: 気密性

text: ホバークラフトは、地面との間に空気を排出することで本体を浮かし、移動時の摩擦抵抗を低減する機関である。ここでも、接地面以外から空気が洩れないように気密性を高めた材料や構造が求められている。


title: 気密性

text: 気体は一般に、圧力による体積変化が大きい。ガスボンベは常圧下では著しい体積となる気体を高圧下に封止しコンパクトにしたものである。スプレー缶はごく狭い開放部から圧縮された気体が噴き出る勢いを利用して液体を噴霧している。どちらも、使用しない時には内部の高圧ガスを密閉しておかなければならず、気密性が要求される。


title: 気密性

text: 揮発性物質や常温では気体の毒性物質を運搬するような場合にも同様の気密性が求められる。


title: 気密性

text: 食品包装の分野では、外気との接触を避け腐敗や劣化を防ぐための気密性を求められる包装がある。湿気により著しく食感を損なうポテトチップスなどは、外からの湿気を防ぐために気密性に優れたフィルムを包装袋として使用している。


title: 気密性

text: また、発泡性飲料などは炭酸ガスが抜けてしまわないように王冠やプルトップ、さらには瓶や缶など本体にも気密性と耐圧性を持たせる必要がある。


title: 気密性

text: 文明の発達により、人間が本来生存できない領域に進出している例は多い。頻度の多い例では航空機があり、最も厳しい外部環境の例では宇宙空間の活動や深海探査船がある。このような乗物は内部で人間が生存できる環境を維持するために気密性が求められる。


title: 気密性

text: また、列車がトンネルを通過する際、気密性が低いと車内の気圧に急激な変化が生じるため、高速でトンネルに突入する新幹線車両では特にドアや窓枠、連結部を気密性の高い構造にし、気圧の維持に努めている。それでも完全に一定を保つのは難しく、鼓膜に変化をきたしてしまうことが多い。


title: 気密性

text: 気密性が注目される例として住宅がある。冷暖房の効率は主に部屋の大きさ・気密性・断熱性に左右されるため、高い気密性を有し、冷暖房費が少なくすむことを謳った省エネルギー住宅も近年多く売り出されている。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: ビッグシティ・ヴィークル（"Big City Vehicles"）は、東京ディズニーシーにあるアトラクションの一つ。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: このアトラクションは、アメリカンウォーターフロントの各所にある停留所を結ぶアトラクションである。ライドは20世紀初頭当時の自動車の形をしたものが多く、様々な形の自動車が存在する。2点を結ぶルートの場合、移動手段としても使えるが、実際のところは歩いたほうが早いほどゆっくりとしたスピードで走行するので、移動手段というよりは園内の風景をゆっくり楽しむアトラクションと考えたほうがよい。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 乗り場は4ヶ所（「ニューヨーク・デリ」前、「マクダックス・デパートメントストア」前、ホレイショースクエアのスクリュー前、「アーント・ペグズ・ヴィレッジストア」前）あるが、それぞれ行き先が異なる。また、時期や時間帯によって、それぞれの乗り場の行き先が変更になることもある。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text:
2006年9月3日をもって、2001年の東京ディズニーシーオープン以来このアトラクションのスポンサーになっていた日産自動車が「スポンサー代に見合う成果が出ない」を理由にスプラッシュ・マウンテン（東京ディズニーランド）とともにスポンサーを撤退した。
乗り場は、時期や時間帯によって変更されることもある。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: ニューヨークエリアとケープコッドエリアを結ぶ片道運行のコース。「ニューヨーク・デリ」前から出発し、「アーント・ペグズ・ヴィレッジストア」前の停留所へ向かう。その逆のコースもある。片道運行なので乗車したまま往復はできないため、出発した場所へ戻る際は一度降りてから再度停留所から乗車する。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: ドックサイドステージ前で途中下車する試験運行を行っていた時期もあるが、現在は途中下車はできなくなっている。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text:
ポンテ・ヴェッキオを経由するコースで運行していることもある。
2012年頃よりケープコッドへのルートは事実上運休していたが、2014年9月よりパークで配布するガイドマップからケープコッドの停留所がなくなり、事実上の廃止となっている。なお、停留所そのものは2016年2月現在も残っている。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: ニューヨーク周遊コース。ケープコッドエリアまでは行かず、ニューヨークエリアのみを周遊する。一周してまた戻ってくる路線なので移動手段としては利用できない。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: アメリカンウォーターフロント周遊コース。ニューヨークエリアから出発し、ケープコッドエリアへ行き、ポートディスカバリーの一部を経由し、ポンテ・ヴェッキオを渡って、またニューヨークエリアへ戻ってくるコース。3コース中一番乗車時間が長い。このコースも5cのコースと同じく一周する路線のため、移動手段としては利用できない。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 現在は運行されていない。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: タウンカーには「ハートレイ・ウルフ社製」のものと「ランブルスコ社製」のものがある。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 全体がダークグリーンのシックな車。20世紀初頭に登場したアメリカ風のゴージャスなツーリングカーがモデル。車体には「NEW CENTURY AUTOMOBILE EXCURSIONS（新世紀自動車遊覧旅行）」と書かれたステッカーが貼られている。テールランプには上に小さな突起があるが、これはまだ、ライトが電気ではなく蝋燭やガスを使用していた際に、蝋燭などから出る煙を逃がすチムニートップ（煙突笠）があったが、その名残だと思われる。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: ハートレイ・ウルフのものと比べ、車体が流線を描いている。また、クラクションの音が微妙に異なる。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 容疑者の逮捕や囚人の護送用として使われた警察のワゴン車をイメージした作り。警察の車らしく座席のまわりには鉄格子がはめられている。全体は青色となっており、側面には「POLICE DEPARTMENT」と書かれているほか、車内には「BAIL BONDS」と書かれた保釈金保証会社のポスターが貼られている。また、「ポリスワゴン」という名前は通称で、正式には「マーティー・ブルドッグ」という（フロント部分に書かれている）。他の車と同じようにクラクションはあるが、通常はハンドルの隣にあるサイレンを鳴らすバーでサイレンを鳴らす。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: モチーフになったのは20世紀当時アメリカで走っていた「ジットニーヴィークル」という区間バス。車体は緑色で、屋根は黒色。フロントのグリルには「HUMBERT（ハンバート）」と書かれているが、これはこのバスを保有している（架空の）ツアー会社の名前である。また、このバスはニューヨークツアーの観光用バスのため、車体にはニューヨークの観光名所が描かれている（特に車体の後ろに集中しており、自由の女神やブロンクスなどの名所が描かれている）。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: この車はステークベッドトラックという、積み荷を木で安定させる構造になっているトラックがモチーフになっている。そのため、座席は、積み荷を乗せるための大きな荷台をイメージして作られている。このトラックを所有しているのはコモドール・アイス・カンパニー社という架空の製氷会社。氷を運ぶのがメインだったようで、車体には「100% PURE HARLEM RIVER WATER」（100%純粋なハーレムリバー（実在）の水）と書かれたステッカーも貼られている。また、運転席の上には「ICE」と書かれた板もつけられている。トラックの正式な名前は「クラカウアー」。フロント部分に名前が書かれている。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: その名の通り、従業員を輸送するための車がモチーフになっている。車体は紅色でタイヤと屋根は緑色になっている。車体の側面には「CREW TRANSPORT」とかかれており、その横には小さな箱が設置されている。この箱は、当時の車はまだ故障が多く、ほとんどの故障は自分で直さなければならないため、その修理道具を入れておいた箱である。また、フロント部分にはエンジン始動ハンドルがつけられている。昔の車はこのハンドルを回転させてエンジンを始動させていた。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 稼働した当初は、車体にポートディスカバリーのマークが描かれていた。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 当時の消防車を再現した車。そのため、消防車らしく全体が真っ赤に塗られている。また、後部にベルがあったり、側面に緊急時のオノがあったりと、数々の消化道具が装備されている。そのほかに、他の車に無い点として、運転席前にサーチライトがある。もともとこの車は東京ディズニーランドで「ファイアーエンジン」として運行されてきたが、その後このアトラクションに移動。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 2008年4月に廃車となっている。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 2006年6月に導入された新型車両。テスラ社製。テスラ社は架空のメーカーであるが、ニコラ・テスラの名前から採られたものと思われる。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 車体の横の四箇所にコイルを模した飾り付けがされているが、電動自動車というわけではない。ただし設定上は屋根の避雷針から雷の電気を集めて走る電気自動車となっている。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 2008年4月より、ファイアーエンジンに代わって導入された。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: 白と赤の車体。車体前方の両脇についている木のチップみたいなものが入っている容器が特徴。


title: ビッグシティ・ヴィークル

text: この木のチップからエタノールを精製し、それを燃料に走っている(という設定。実際にエタノールエンジンというわけではない）。


title: 常盤中学校

text: 常盤中学校（ときわちゅうがっこう）は、日本の公立中学校。


title: アルシャン市

text: アルシャン市（アルシャンし）は中華人民共和国内モンゴル自治区ヒンガン盟に位置する県級市。


title: アルシャン市

text: アルシャン市はモンゴル自治区ヒンガン盟北部に位置する。大興安嶺山脈南麓に位置し、スキーが盛んな地域である。東はジャラントン市及びジャライド旗、南はホルチン右翼前旗、北は新バルグ左旗及びオロチョン自治旗、西はモンゴルと国境を接している。


title: アルシャン市

text: 元来はホルチン右前旗の一部であったアルシャン市域は1992年10月にアルシャン経済開発区に指定され、1996年6月に県級市に昇格した。


title: アルシャン市

text: 下部に4街道、4鎮を管轄する


title: アルシャン市

text: 中国とモンゴルの間の交通の要衝となっている。アジアハイウェイ計画では4号線の通過地点とされ、ユーラシア大陸を結ぶ大動脈として期待されている。


title: 法王庁の避妊法

text: 法王庁の避妊法（ほうおうちょうのひにんほう）は、1986年篠田達明作の小説（初出『別册文藝春秋』第177号）である。篠田『法王庁の避妊法』（文藝春秋、1991）に収録されている。1989年にテレビドラマ化され、これを原作に1994年に飯島早苗・鈴木裕美によって戯曲化し、自転車キンクリートによって初演された。


title: 法王庁の避妊法

text: この作品は、月経周期に関する「荻野学説」を荻野久作が発見する過程を巡って繰り広げられる先生とその周囲の人々の物語が描かれている。いわゆる「オギノ式」は、ローマ法王庁が初めて認めた避妊法であるところからこのタイトルがつけられている。名戯曲として数々の劇団で上演が繰り返されている。


title: 法王庁の避妊法

text:
「法王庁の避妊法」論創社 (1996/12)
1989年4月26日、日本テレビ系列の2時間ドラマ枠「水曜グランドロマン」にて放映された。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 鈴木 悟（すずき さとる、1976年3月3日 - ）は、日本の元プロボクサー、キックボクサー、シュートボクサー、プロレスラー。東京都八王子市出身。unit-K所属。元ボクシング日本ミドル級王者。元SB日本スーパーウェルター級王者。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: プロボクシングとシュートボクシングで日本王座を獲得した経験がある。西麻布にあるprivate lesson studio TAKE IT EASYの代表を務める。1997年に八王子中屋ジムよりプロデビューし、翌年の1998年全日本ミドル級新人王を獲得した。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2000年8月1日、ヨネクラジムの保住直孝より日本ミドル級王座を8RKO勝ちで奪取、以後9度の防衛に成功する（2001年2月、ガッツファイティングにて全日本ミドル級新人王・日本ミドル級王者としての大先輩竹原慎二引退セレモニーでスパーリングパートナーを務めた）。WBA世界ミドル級10位までランクを上げたが、2003年7月5日に行われた10回目の防衛戦で荒木慶大に判定で敗れ、王座陥落。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: その後東洋太平洋タイトル挑戦を経て、2005年2月23日に空位になっていた日本ミドル級王座をかけて大阪帝拳ジムの中村頴司との間で決定戦を行い判定勝利で2度目の王座を獲得したが、同年6月18日の木更津グリーンベイジムの板垣俊彦を迎えた初防衛戦に失敗して王座から陥落した。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2005年9月2日にK-1転向が発表され、10月12日にK-1に初参戦。マイク・ザンビディスと対戦したが、キックに対応できず、2RローキックによるKO負け。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2006年2月4日、K-1 WORLD MAX 日本代表決定トーナメント1回戦で上山龍紀と対戦予定であったが急性胆のう炎のため欠場となった。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2006年12月31日、K-1 PREMIUM 2006 Dynamite!!にてチェ・ヨンスの代役として魔裟斗と対戦。ある程度ローキックをブロックし、魔裟斗の顔面に右ストレートをヒットさせるも魔裟斗のローキックの前に2RKO負け。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2007年7月21日、K-1 FIGHTING NETWORK KHAN 2007でチェ・ヨンスと対戦し、レフェリーストップによるTKO負けを喫した。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2008年2月24日、K-1 ASIA MAX 2008 IN SEOULで行われたアジアトーナメントに出場。1回戦でイム・チビンと対戦し、レフェリーストップによるTKO負け。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2008年10月3日、初参戦となったJ-NETWORKで高木健太と対戦。キックデビュー戦となった高木に右フックでKO負け。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2009年9月20日、新日本キックボクシング協会が主催する「TITANS NEOS 6」でキックボクシング第2代NKBミドル級チャンピオンで新日本キックボクシングミドル級2位阿久澤英一と対戦。右ストレートやボディへのパンチをヒットさせ3度のダウンを奪い1RKO勝ち。転向後の初勝利となった。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2010年1月31日、「WILD KICKBOXING 〜縁〜」においてアラン・ヤナヒハと対戦。ボディへの攻撃を中心に1Rに3度のダウンを奪い、TKO勝ちを収めた。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2010年4月11日、初参戦となったシュートボクシング「維新-ISHIN- 其の弐」でSB東洋太平洋ウェルター級王者宍戸大樹と対戦。1Rにバックドロップでシュートポイント2点を奪うも、2RにスタンディングフロントチョークでTKO負けとなった。ただしストップ直後に鈴木は問題なく立ち上がっていることから、ストップのタイミングが早過ぎたのではないかという声があり、鈴木本人も意識を保っていたと主張している。またシーザー武志SB協会会長は「宍戸×鈴木戦のストップはちょっと早かったのでは。考えないといけない」とコメントしている。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2010年6月6日、2度目の参戦となったシュートボクシング「維新-ISHIN- 其の参」でSB日本スーパーウェルター級1位・前同級日本王者の金井健治と対戦。1Rに右ストレートでダウンを奪い、3-0の判定勝ちを収めた。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2010年9月18日、シュートボクシング「維新-ISHIN- 其の四」でSB日本スーパーウェルター級王者梅野孝明と対戦。4Rに腰投げでシュートポイントを奪うもマットに落ちた衝撃で左肘関節を脱臼してしまい、TKO負けとなった。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2011年2月19日、シュートボクシング2011年開幕戦「SHOOT BOXING 2011 act.1」で金網総合格闘技CAGE FORCEライト級王者弘中邦佳と対戦。1Rに右ストレートでダウンを奪った後、ラッシュを決め2度目のダウンを奪いレフェリーストップによるTKO勝ちを収めた。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2011年4月23日、シュートボクシング東北地方太平洋沖地震復興チャリティーイベント「SHOOT BOXING　2011 act.2」で志真会館の島田昌洋と対戦。1Rに右ストレートでダウンを奪った後、再び右ストレートで2度目のダウンを奪いタオル投入によるTKO勝ちを収めた。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2011年6月5日、「東日本大震災復興チャリティーイベント SHOOT BOXING 2011 act.3 -SB169-」で、WMC欧州スーパーウェルター級王者ヘンリー・オプスタルと対戦し、1Rからしつこく右ローをもらいKO負けを喫した。


title: 鈴木悟 (格闘家)

text: 2011年9月10日、「SHOOT BOXING 2011 act.4 -SB172-」でSB日本スーパーウェルター級1位・元同級王者の金井健治とSB日本スーパーウェルター級王座決定戦にて対戦。1Rに右ストレート、左フック、右ストレートによる計3度のダウンを奪いスリーノックダウンによるTKO勝ちを収めてSB日本スーパーウェルター級王者を獲得。これによりプロボクシングとシュートボクシングの王座二冠を達成する。


title: きもつきコミュニティ放送

text: 特定非営利活動法人きもつきコミュニティ放送（きもつきコミュニティほうそう）は、鹿児島県肝属郡肝付町を中心に放送する特定非営利活動法人の運営によるコミュニティ放送局。2006年8月4日に全国200番目のコミュニティ局として開局。通称はFMきもつき。


title: きもつきコミュニティ放送

text: コールサインはJOZZ0AZ-FM。24時間放送で、周波数80.2MHz、出力20Wで、演奏所（スタジオ）のある通称『いこいの家』から送信している。2009年6月中旬に旧内之浦町向けの中継局が設置された。


title: きもつきコミュニティ放送

text: おおすみ半島コミュニティ放送ネットワーク（おおすみFMネットワーク）を構成する一局である。おおすみFMネットワーク内の3局（FMきもつき・FMかのや・FM志布志。2009年3月から2015年10月まではFMたるみずと合わせた4局）のいずれか（または合同）で制作した番組のほとんどを、おおすみFMネットワークとして3局同時に放送している。肝付町前田（旧高山町）の「いこいの家」と旧内之浦町向けの2か所（上床・荒西山）、合計3か所の送信所を設置しており、旧内之浦町の一部を除いた地域を始め、肝付町周辺の鹿屋市・東串良町などで受信することができる。荒西山の送信所は肝付町の南西に位置する錦江町に位置しており、同山にはテレビ放送局の田代中継局も設置されている。


title: きもつきコミュニティ放送

text: 下記にあるのはFMきもつき制作の番組（FMかのや・志布志にも同時間帯に放送。2009年3月から2015年10月まではFMたるみずでも放送）。終了した番組も一覧に含めている。下記の番組以外では四十九所神社の流鏑馬祭り（10月第3日曜日）の生中継を実施している。


title: きもつきコミュニティ放送

text: その他の番組はおおすみ半島コミュニティ放送ネットワーク#主な番組を参照。最新の番組表および放送時間はおおすみFMネットワークの公式サイトを参照。


title: さいたま市立常盤中学校

text: さいたま市立常盤中学校（さいたましりつ ときわちゅうがっこう）は、埼玉県さいたま市浦和区針ヶ谷四丁目にある公立中学校。


title: いとしのレイラ

text: 「いとしのレイラ」（原題：Layla）は、アメリカのロックバンド、デレク・アンド・ザ・ドミノスのアルバム『いとしのレイラ』（原題："Layla and Other Assorted Love Songs"）のタイトル曲。作詞・作曲は、エリック・クラプトンとジム・ゴードン。流麗なギターによる前半部分と、後半のピアノコーダ部分から成り、ロックの代表的なラブソングの1つと見なされる。対照的な曲の前半と後半は、それぞれクラプトンとゴードンの作とクレジットされている(「執筆とレコーディング」の項も参照のこと)。


title: いとしのレイラ

text: プロデューサーにはトム・ダウド、スライドギターでデュアン・オールマンも参加して個性を発揮し、クラプトンとバトルのような演奏を繰り広げていたという。この頃から、クラプトンのギタースタイル、音楽の方向性や私生活などでも変化が起きており、この曲は一種のターニングポイントになっている。


title: いとしのレイラ

text: 日本でもクラプトンの代表曲の1つとして有名である。


title: いとしのレイラ

text: 1966年、ジョージ・ハリスンは映画『ビートルズがやって来るヤァ!ヤァ!ヤァ!』の撮影時に出会ったモデルのパティ・ボイドと結婚した。60年代後半にクラプトンとハリスンは親友になっている。クラプトンはビートルズの『ホワイトアルバム』収録のハリスン作「ホワイル・マイ・ギター・ジェントリー・ウィープス」においてギターで参加し、ハリスンはクリームの『グッバイ・クリーム』収録の「バッジ」を共同で作曲、L'Angelo Misterioso の変名でギターを演奏、録音に参加した。しかしながら、クラプトンの中で問題は醸造されていった。クリームからブラインド・フェイスへと活動の形態が変化していく内に、クラプトンはボイドと恋に落ちていった。


title: いとしのレイラ

text: 「いとしのレイラ」は12世紀のペルシア文学の詩人、ニザーミー・ギャンジェヴィーによる『ライラとマジュヌーン』からインスパイアされた。クラプトンはこの曲を書いたとき、イスラム教に改宗した友人のイアン・ダラスから聞いた話について語った。物語は、父親に結婚を禁じられた月の王女と、彼女を絶望的に恋する若者マジュヌーンが気が狂ってしまうと言うもので、クラプトンに深い感銘を与えた。クラプトンは自叙伝で「イアン・ダラスはライラとマンジュンの物語を僕に話してくれた。ロマンチックなペルシャのラブストーリーで、青年マンジュン（Manjun [ﾏﾏ]）が美しいライラと情熱的な恋に落ちるけれど、彼女の父親から結婚を禁じられ、欲望のままに気が狂ってしまう話だ。」と述べている。当時のクラプトンも、親友ジョージ・ハリスンの妻パティ・ボイドに恋をしてしまい、その私的感情の苦悩が前面に押し出されている。


title: いとしのレイラ

text: ボイドは1977年にハリスンと離婚し、1979年、コンサートツアー途中のアリゾナ州ツーソンでクラプトンと結婚した。ハリスンは離婚を苦に感じず、リンゴ・スター、ポール・マッカートニーと共にクラプトンの結婚祝賀会に出席した。クラプトンはその後、パティのためにもう一つのラブバラード、「ワンダフル・トゥナイト」(1977)を作曲した。クラプトンとボイドは数年間の別居の後、1988年に離婚した。


title: いとしのレイラ

text: クリーム解散後、クラプトンはブラインド・フェイスやデラニー&ボニーを含むいくつかのグループと共演した。1970年春に彼はデラニー&ボニーのベーシストのカール・レイドル、ドラマーのジム・ゴードン、キーボードのボビー・ウィットロックがバンドを脱退することを告げられる。クラプトンはこの好機を逃さずに彼らと共に新たなバンド、デレク・アンド・ザ・ドミノスを結成した。


title: いとしのレイラ

text: 1970年の中頃から後半にかけて、デュアン・オールマンがゲストとしてこの未熟なバンドに参加した。クラプトンとオールマンは互いにそれぞれのファンであったが、オールマン・ブラザーズ・バンドのコンサートでトム・ダウドによって紹介された。彼らはすぐに意気投合し、良い友人となった。ダウドは彼らのギタープレイが起こす化学変化について以下のように述べた「私はこれまで自然発生的なインスピレーションをそのようなレベルと割合で起こるのを見たことが無かったので、先へ進むある種のテレパシーがなければなかった。1人が何かをすると、もう1人が即座に反応した。彼らのどちらも『もう一度それをしてもらえるかい？』と言う必要は決してなかった。それは、手袋をはめた2本の手のようだった。そして彼らは、互いとのプレイにものすごく夢中になった。」ダウドはすでに様々な業績で有名であり、クラプトンとはクリーム時代に仕事をしていた。（クラプトンはかつて彼を「理想的なレコーディングマン」と呼んでいる。）彼の本作に対する貢献はもう一つの業績である。彼の業績を記録した『"Tom Dowd and the Language of Music"』では、「いとしのレイラ」のオリジナル・マスターテープをリミックスしており、「一つの形またはもう一つにおいて、私の信条がある。」と語っている。


title: いとしのレイラ

text: クラプトンは、パティ・ボイドへの片思いを歌詞にして、元々はバラードとして「レイラ」を作曲した。しかしオールマンによれば、印象的なリフが作り出されたことで、曲は「ロック」になったという。バンドが集まり、ダウドがプロデュースしたことで「レイラ」のオリジナルが録音された。レコーディングの最初のセクションでは16トラックが使用され、その内6トラックがギターであった。リズムトラックはクラプトンで、ハーモニーの3トラックを演奏した。（メインのパワーコードリフ、それに対するハーモニーの一つは左チャンネル、もう一つは右チャンネル）ソロトラックはオールマンによるもので、もう一つのトラックにはクラプトンとオールマンがソロを共に録音した。このソロを同じく録音する間、2人はそれぞれフェンダー・チャンプの2つのうちの1つの入力を使用した。


title: いとしのレイラ

text: その後間もなくクラプトンはスタジオに戻り、ゴードンが別々に構成したピアノ曲を演奏しているのを聞いた。その断片にクラプトンは感動し、曲の一部として使用するようにゴードンを説得した。この部分に関しては公式にはゴードンのみの業績とされてきたが、BS-TBSで放送された「SONG TO SOUL ～永遠の一曲～」の中で、ウィットロックが後半部について「あれはジムが恋人のリタから盗んだものだ。クレジットにはリタとジムの共作と書かれるべきだった」と語っている。「デラニー&ボニー時代に僕はハリウッドヒルズのジョン・ガーフィールドの古い家に住んでいた。そこには古いアップライトピアノを置いたゲストハウスがあった。リタとジムはゲストハウスに上がり、彼らが「タイム」と呼んでいたこの曲を書くのに僕を誘ったんだ...彼女の姉のプリシラは結局ブッカー・T・ジョーンズとこの曲を録音した...ジムはリタの曲からメロディーを盗み、彼女を作者としてクレジットしなかったんだ。彼女のボーイフレンドは彼女から盗ったのさ。」このピアノの旋律は、ブッカーT&プリシラの1973年のアルバム『クロニクルズ』に収められた「タイム」で聴くことができる。


title: いとしのレイラ

text: 2番目のセクションのレコーディングはおよそ1週間後に始められ、ゴードンがピアノパート、クラプトンはアコースティック・ギターとスライド・ギター、オールマンはエレクトリック・ギター及びボトルネック・スライド・ギターを演奏した。ダウドが2つのセクションをつなぎ合わせ、「いとしのレイラ」は完成した。


title: いとしのレイラ

text: 本節では、オリジナル・バージョンの楽曲の構造について述べる。


title: いとしのレイラ

text: 序盤はギターリフから始まり、激しいスライドギター演奏が印象的な前半のヴォーカル・パートと、ピアノを軸にしたイントロが印象的な穏やかな演奏のインストゥルメンタル・パートという対照的な2つのパートで構成されている。オープニングから鳴り渡る7音からなるリフは、アルバート・キングの「As the Years Go Passing By」の歌メロディを取り入れたものである。


title: いとしのレイラ

text: なお、ピッチは一般的なA=440Hzよりかなり高く、A=約460Hzである。


title: いとしのレイラ

text:
イントロはキーDmで、2小節のコードパターンを繰り返し、その上に印象的な2小節のリフが乗る。
このリフは、チョーキング、ハンマリング・オン、プリング・オフといったフィンガリング・テクニックが使われており、レガートな奏法を得意とするクラプトンのエッセンスが凝縮されている。


title: いとしのレイラ

text:
Aメロに入ると半音下のC#m(E)に転調する。この半音下への転調パターンは非常にユニークである。
この8小節のパートでは、歌メロと同時進行するようなオブリガート・フレーズが常時鳴らされている。


title: いとしのレイラ

text: サビでは、イントロと同様のコード進行・リフが使われている。


title: いとしのレイラ

text:
このAメロ・サビという進行を数回繰り返した後、デュアン・オールマンのソロ・パートへ続く。
このソロパートも、イントロと同様のコード進行である。
オールマンのソロは、スライドを使ったもので、29フレット相当の超ハイ・ポジションの音を使ったフレーズが聴かれる。アルバム自体の売れ行きは当初芳しくなく、イギリスではチャートインすることも無かった。理由の一つとして、クラプトンの名前がカバー裏にしか記載されなかったことも考えられた。加えて曲が長すぎたためラジオで放送されなかったということもあった。そのため、2:43へと短縮されたエディットバージョンが作成され、1971年3月にアトコ・レコード (US) からリリースされ、"Billboard" Hot 100で51位を記録した。ロング・バージョンのシングルは、ビルボード誌で1972年8月5日に週間ランキング最高位の10位、同年の年間ランキングでは84位を獲得。やがて、多くの批判と賞賛を得、ロック史上の傑作としての評価が定着した。


title: いとしのレイラ

text: 「いとしのレイラ」は、1972年のコンピレーション『エリック・クラプトンの歴史』に再録され、シングルとしても再発、イギリスでは7位、アメリカでは10位を獲得した。1982年には、イギリスで再びシングルリリース、4位を記録する。このときは7分のオリジナルバージョンであり、曲の3分の2はインストゥルメンタルであった。


title: いとしのレイラ

text: リリース以来、重要な意見は圧倒的にポジティブである。デイヴ・マーシュはローリング・ストーンの「"The Rolling Stone Illustrated History of Rock and Roll"」で「歌手か作者が非常に深く自己に達した瞬間を持つロック曲のレパートリーはわずかで、それらを聴くのは殺人もしくは自殺を目撃するのと同じである...私にとって『レイラ』はその中でも最も素晴らしい曲だ。」と記した。マーシュは「"The Heart of Rock & Soul: The 1001 Greatest Singles Ever Made"」で「いとしのレイラ」を156位にランクした。


title: いとしのレイラ

text: 1980年5月に、ロンドン交響楽団がカバーし、ロンドンのアビー・ロード・スタジオで録音された。ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団も同様の形式でカバーしている。


title: いとしのレイラ

text: 1983年9月20日にロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで行われたARMSチャリティ・コンサートで、クラプトンはジェフ・ベック、ジミー・ペイジと共に「いとしのレイラ」を演奏した。この3人は、1963年から1968年にかけてヤードバーズでそれぞれリード・ギターを担当している。


title: いとしのレイラ

text: 1992年、クラプトンはMTVアンプラグドへの出演を依頼された。その後リリースされた『アンプラグド～アコースティック・クラプトン』は多くのブルース・スタンダードのカバーと新曲「ティアーズ・イン・ヘヴン」が収められ、「いとしのレイラ」の「アンプラグド」バージョンも収録された。こちらは、オリジナルよりもスローテンポで、リフを作り直しピアノコーダ部分は省略された。クラプトンは疑わないライブ観衆に本バージョンを紹介するとき、「これを見つけることができるかどうか見てください。」と語りかけた。この「アンプラグド」バージョンはアメリカで12位を記録したが、イギリスではチャート入りしなかった。また、ニルヴァーナの「スメルズ・ライク・ティーン・スピリット」を打ち破って、その年のグラミー賞最優秀ロック曲を獲得、エンターテインメント・ウィークリーによると、グラミー賞史上10大逆転受賞の一つであるとされる。


title: いとしのレイラ

text: 2003年にオールマン・ブラザーズ・バンドはこの曲をコンサートで演奏し始めた。ウォーレン・ヘインズがリードボーカルを担当し、グレッグ・オールマンがピアノ、デレク・トラックスがデュアン・オールマンのギターパートを演奏する。これはオールマンだけで無く、その前年に死去したトム・ダウドへのトリビュートとして行われた。


title: いとしのレイラ

text: 2004年には「ローリング・ストーン」誌が選んだ「オールタイム・グレイテスト・ソング500」と「オールタイム・グレイテスト・ギター・ソング100」に於いて、それぞれ27位と13位


title: いとしのレイラ

text: エリック・クラプトンは3つ目のバージョンもレコーディングしている。アルバム『』でウィントン・マルサリスと共演し、参加ミュージシャンはウィントン・マルサリス（ボーカル、トランペット）、エリック・クラプトン（ボーカル、ギター）、ビクタ－・ゴーインズ（クラリネット）、マーカス・プリンタップ（トランペット）、クリス・クレンショー（トロンボーン、ボーカル）、ドン・ヴァッピー（バンジョー）、クリス・スティントン（キーボード）、ダン・ニマー（ピアノ）、カルロス・エンリケ（ベース）、アリ・ジャクソン（ドラムス）であった。「いとしのレイラ」は1980年代後半から1990年代前半までに大きく評価され、数多くの「ベスト曲」リストに挙げられるようになった。ロックの殿堂が選ぶ「500 Songs that Shaped Rock and Roll」の1つに選ばれ、ローリング・ストーン誌は「オールタイム・グレイテスト・ソング500」の27位に選出した。また、VH1は「100 Greatest Songs of Rock and Roll」の16位に選出し、ギター・ワールド誌はクラプトンとオールマンのソロを「100 Greatest Guitar Solos」の14位に選出した。曲の親しみやすいギターリフは1980年代後半から90年代前半に書けてのボクスホール/オペルのTVコマーシャルで使用され、ピアノコーダ部分はマーティン・スコセッシの1990年の映画『グッドフェローズ』で使用された。カバーはそれほど多くないが、ジョン・フェイヒイの1984年のアルバム『"Let Go"』や、ジャズギタリストのラリー・カールトンのカバー、レス・フラドキンの2010年のアルバム、インパルシアの2009年のデビューアルバム『"Expressions"』等がある。アメリカ人ギタリストのマイケル・アンジェロは曲の1部分をリミックスし、2009年のアルバム『"Hands Without Shadows 2 - Voices"』に「"Clapton Is God"」として収録した。


title: 世界がもし100人の村だったら (テレビ番組)

text: 『世界がもし100人の村だったら』（せかいがもしひゃくにんのむら - ）はフジテレビ系列の番組、土曜プレミアム（第1回はゴールデンシアター、第2回・第3回はプレミアムステージ）で放送されているドキュメンタリー番組。


title: 世界がもし100人の村だったら (テレビ番組)

text: 世界の中で過酷な状況に生きる子供達を取り上げた番組。一部有名人が現地まで行って子供に会いに行っている。その国の生い立ち・文化・風土の違い・家族のあり方により、環境・状況は異なるが、みんな過酷である事は言うまでも無い。その第1回が2003年に放送される。それ以降も毎年1回放送されている。


title: 世界がもし100人の村だったら (テレビ番組)

text: ユニセフ募金の活動も紹介している。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語の日本語表記（イタリアごのにほんごひょうき）


title: イタリア語の日本語表記

text: 本項目では、イタリア語を日本語の仮名に転写する際の一般的な方法を述べ、また、表記の揺れについて解説する。本項の目的は正確なイタリア語の解説ではない。また、日本語表記に関する啓蒙・規範作りを目的とするものでもない。現在イタリア語と日本語の両方を話す人たちの間で通用している日本語表記を整理して示すことにある。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語と日本語は、比較的対応がとれているためカタカナ表記の際に揺れが生じにくいとはいえ、表記の揺れは発生している。このような語は一般的に定着していない語が多い。また、複数の揺れが複合して、多数の表記の揺れを持つ単語も多い。検索エンジンでの対応も、イタリア語の外来語には対応していないことが多く、旅行などで調べたい場合に検索を困難にしている。以下ではイタリア語特有の表記の揺れを示した。


title: イタリア語の日本語表記

text:
イタリア語では母音の長短で単語を区別しないが、アクセントのある母音が長く聞こえることが多い。そこで、日本語で表記する場合に長音記号「ー」を入れてアクセントを示すことがある。ミラノやトリノなど、活字による記述が一般的だった頃によく知られた地名などは入れないことが多い。これについては一個人の使用に限定しても揺れが大きい事が多い。
まれにアクセントに「ッ」を付加して表すことがある。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語のアクセントの大多数は語の後ろから2つ目の母音になるため、別の場所にある単語において誤って後ろから2つ目のアクセントにする場合がある。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語では半母音と母音を表記上区別しないため、カタカナ化する場合も区別しない場合が多い。


title: イタリア語の日本語表記

text: 二重子音は日本語の促音に似ているため「ッ」で表現されることが多いが、カタカナ化する場合省略されることがある。rr、llに多い。また、「ッ」をつけないほうが元の発音やリズムに近い場合は意識的に省略することがある。この場合は日本語の発音の地方差や個人差などの関係で揺れが生じやすい。


title: イタリア語の日本語表記

text:
また、アクセント母音を長音で表記する場合は、その後の二重子音は「ッ」で表現されない。
-rr- や -ll- はラ行のカナを続けることがある。


title: イタリア語の日本語表記

text: gnはの発音であるが、例えばは「ニャ」や「ンニャ」や「ニア」と揺れる。


title: イタリア語の日本語表記

text: 日本語にはvの発音は存在しないが、表記上は存在する。このためヴァ行で記述できる場合もバ行で記述される場合がある。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語ではsの発音は清音と濁音の両方を表すが、ローマ字表記や英語では清音であるサ行になるため、表記の揺れが存在する。またイタリア語において清音濁音の区別は意味をもっていないため、イタリア語話者の発音にも揺れがあり、そのため日本語での表記の揺れの修正がなされない。


title: イタリア語の日本語表記

text: またsiはsciとの対立から「スィ」や「ズィ」と表記されることもある。これはイタリア語学習書に多い。


title: イタリア語の日本語表記

text:
zの状況は最も悲惨である。清濁はsの状況と同じであるが、イタリア語において清音濁音はsよりも規則性がなく分かりにくい（固有名詞はイタリア語話者でも分からない場合が多い）。またzはローマ字表記ではザ行を表すため、ザ行にされる場合が多い。
ツァ行の発音も標準日本語では少ないので、チャ行で代用される。


title: イタリア語の日本語表記

text: gliを /ʎ(i)/ と発音するものは、日本語表記において「リ」とされる場合と「ッリ」とされる場合がある。


title: イタリア語の日本語表記

text: sciの発音も、日本語表記において「シ（ア）」とされる場合と「ッシ（ャ）」とされる場合がある。


title: イタリア語の日本語表記

text: tは母音が従わない場合「ト」で表すのが一般的であるが、「トゥ」で表すこともある。


title: イタリア語の日本語表記

text: 外来語といえば英語が大多数のため、イタリア語をカタカナ化する時にも英語での法則を利用してしまう。他にもduを「デュ」としてしまったり、caを「キャ」としてしまったりすることがある。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語では、単数形を複数形に変化させる場合、語尾の母音を変化させるため、どちらを採用したかで表記の揺れが発生する。


title: イタリア語の日本語表記

text: ブランド名や商品名などをカタカナ化する場合、日本語の響きとして販売者などの意にそぐわない場合がある。


title: イタリア語の日本語表記

text: イタリア語の方言は多種多様なため、郷土料理などで、同じ綴りでも方言読みと標準イタリア語読みの違うものが出てくる。


title: イタリア語の日本語表記

text:
これは表記の揺れというより、城や山など一部を日本語にする場合の翻訳の揺れである。
イタリア語には形容詞形が存在する名詞があるが、形容詞を名詞に戻してカタカナ化し城などを付けるのが一般的だが、名詞形が分からず形容詞形のままカタカナ化し城などを付けることがある。


title: 神子畑鋳鉄橋

text: 神子畑鋳鉄橋（みこはたちゅうてつきょう）は、兵庫県朝来市の神子畑川に架かる鋳鉄一連アーチ橋である。


title: 神子畑鋳鉄橋

text: 明延鉱山から採掘されたものを神子畑選鉱所や生野精錬所まで輸送するため1886年から2年の歳月をかけて約16kmの鉱石運搬道路を建設。その運搬路建設の一環として手引車や牛車（1891年に鉄道馬車等のトロッコ用の線路が敷かれる）などのためにかけられた鉄橋群の一つである。鋳物で作られたものとしては日本では最古のもので横須賀製鉄所で作られ飾磨まで海輸し運ばれたとされ、生野鉱山の開発などで呼ばれたフランス人技師たちの指導のもと作られた。この工事は、明治政府の工部省が総工費4万円で建設した。


title: 神子畑鋳鉄橋

text: 他に4箇所架けられていたが現存するのは羽淵鋳鉄橋（L=18mの2連のアーチ橋）と神子畑鋳鉄橋の2つだけとなっている。 東京都の八幡橋（旧弾正橋）とともに、近代の橋梁としては初めて1977年6月27日に重要文化財に指定されている。老朽化のため1982年には一年かけて永久保存を目的として修繕が行われた。2007年に近代化産業遺産に認定された。


title: 神子畑鋳鉄橋

text: 本橋は、日本に現存している全鋳鉄製の橋としては最も古い。橋の近くには駐車場があり、橋や鉱山の説明板も整備されている。近くには、遊歩道もあり橋の上を歩くこともできる。


title: アフリカ競技大会

text: アフリカ競技大会（African Games）は、アフリカ大陸で行われる総合競技大会。


title: アフリカ競技大会

text: 1965年にアフリカ国内オリンピック委員会連合が主催し、ブラザヴィル（コンゴ共和国）で第1回大会が行われたが、1969年はマリのバマコで行う予定だったが、諸事情で中止された。1978年の大会で中断されたが、1987年に再開。以降、4年に1度開催されていて、パンアメリカン競技大会とアジア競技大会と共にIOC公認の大会となった。


title: ハイ!こちら音楽部

text: 『ハイ!こちら音楽部』（ハイ こちらおんがくぶ）は、1985年10月16日から同年12月25日まで日本テレビ系列局で放送されていた日本テレビ製作の音楽バラエティ番組である。全11回。


title: ハイ!こちら音楽部

text: コメディドラマ仕立てで進行するいわゆるシチュエーション・コメディ（シットコム）で、架空のテレビ局「テレビ日本」（テレビにっぽん）の音楽プロデューサーたちを中心とするストーリーで進行。


title: ハイ!こちら音楽部

text:
番組の途中と最後には、木村優子（当時日本テレビアナウンサー）が進行役を務める女性タレントオーディションのコーナーを設けていた。このオーディションの合格者たちは、後番組である『アイドル花組おとこ組』にアイドル予備軍「花組」として出演した。
参考：


title: 旧制中等教育学校

text: 旧制中等教育学校（きゅうせいちゅうとうきょういくがっこう）とはかつての日本で中等教育を行っていた学校の総称。


title: 旧制中等教育学校

text: 旧制中等学校とも言われ、中学校（旧制）・高等女学校・実業学校を含む。大半の旧制中等教育学校が1948年（昭和23年）の学制改革で新制（現在の）高等学校となった。


title: 旧制中等教育学校

text: "旧制中学校#歴史・高等女学校#歴史・実業学校#沿革を参照。"旧制中等学校は中・上流階級の教育機関として位置付けられていたため、例えば、1935年の旧制中学校、実業学校、高等女学校の進学率は18.5%に過ぎなかった。それでも受験競争は激しく、社会問題化していた。このため、筆記試験の廃止や復活、報告書、口頭試問の実施といった試行錯誤が繰り返された。


title: 旧制中等教育学校

text: 旧制中等学校への進学率は農村部よりも都市部が高く、成績優秀でかつ中以上の資産をもつ家庭に育った児童が進学することが多かった。


title: よみうりテレビ制作木曜9時枠連続ドラマ

text: よみうりテレビ制作木曜夜9時枠連続ドラマ（よみうりテレビせいさくもくようよるくじわくれんぞくドラマ）は、1969年10月から1980年3月、および1994年4月から1995年9月まで、よみうりテレビを制作局として、日本テレビ系列で毎週木曜21:00 - 21:55→21:54（JST、1974年3月までは21:30 - 22:26→22:25）に放送されていた連続テレビドラマの放送枠である。


title: よみうりテレビ制作木曜9時枠連続ドラマ

text: 1980年3月に一旦連続ドラマ枠を終了後、日本テレビ系列の木曜21時台には同じよみうりテレビ制作の2時間ドラマ枠『木曜ゴールデンドラマ』→『ドラマシティ'92・93』が設けられていた。1994年4月に連続ドラマ枠復活第1作となる『三軒目の誘惑』放送前の約1ヶ月間は関西地区限定で「ドラマ・イズ・バック!!チャンネル10」のフレーズのミニ宣伝が頻繁に流されていた。とはいえ、視聴率面での競合などからヒット作には恵まれず、移行から1年半後の1995年の秋改編に伴い、木曜21時台は再度バラエティ枠へと移行することとなった（月曜22時台と枠の内容交換となり、ドラマ枠は月曜22時に移設される）。またこれに伴い、日本テレビ21時枠のドラマは『土曜ドラマ』だけとなり（平日は全廃）、そして2017年春の改編で『土曜ドラマ』が土曜22時に繰り下がるため、完全に21時枠にドラマが無くなる。この間は1時間ドラマを中断し、2時間ドラマ『木曜ゴールデンドラマ』『ドラマシティ92・93』、バラエティ番組『谷村新司のテレビ裸の王様』『板東英二のズバリ!直球勝負』を放送。


title: 須坂市立常盤中学校

text: 須坂市立常盤中学校（すざかしりつ ときわちゅうがっこう）は、長野県須坂市にある公立中学校である。


title: 須坂市立常盤中学校

text: 須坂市にある4つの公立中学校のひとつで、市街中心部から市域東部が通学区域である。


title: 須坂市立常盤中学校

text: 1947年、学制改革にともない、須坂中学校として設立。翌年相森中学校と分離、改称した。常盤中学校の校章は、須坂中学校のものを引き継いでいる。1952年、鎌田山北麓の現在地に移転。


title: カミクラゲ

text: カミクラゲ（髪水母）は青森～九州の太平洋岸の湾内に生息する日本固有種のクラゲの一種。12月から5月にかけて見られる。


title: カミクラゲ

text: 傘は円筒状で高さ10cm、幅6cm。放射管は4本あり、多くの枝状の盲管を出す。生殖腺は螺旋状に垂れ、触手は傘縁一帯から多数生ずる。毒性は弱く、刺傷報告は殆どない。


title: カミクラゲ

text: 多数の長い触手の棚引く様子が髪の毛を思わせることからこの名がついた。この触手の根元には赤い眼点があり、そこで光を感じ取ることができる。飼育下で受精卵を得て飼育しても、幼生を着底させて変態させるに至った成功例は知られておらず、野外からもポリプの世代は未発見である。その原因として、ヒドロ虫類の多くの種に見られるように、ポリプ世代が他の生物と共生生活を営んでいる可能性も指摘されている。


title: 予防拘禁

text: 予防拘禁（よぼうこうきん、）とは、対象となる者（常習犯や触法精神障害者など）による犯罪その他の触法行為の予防（特別予防）のためにこれを拘禁する刑事司法上の処分をいう。保安処分の一種。刑期満了後に引き続き拘禁するもののみを指すこともある。米国においては逃亡等のおそれのある被告人の拘禁を含めて呼ぶこともあるが、本項ではこれについては対象としない。


title: 予防拘禁

text: 常習犯などを犯罪者予備軍扱いとして治安上の理由で刑期満了後も自由を束縛し、拘禁する制度。制度の具体的内容によっては、政権にとって危険人物とされた者を刑法などに規定された犯罪によらず拘禁するためにも使われるおそれが指摘される。


title: 予防拘禁

text: 基本的には懲役などの自由刑を受けた犯罪者に対し刑期満了後も再犯の危険などを理由に引き続き拘禁したり、触法行為を行うおそれのある触法精神障害者を治療のために拘禁する制度である。つまり、刑罰ではないものの、特別予防のために拘禁するものである。


title: 予防拘禁

text: また、既に刑期を終えて釈放された者の拘禁や、犯罪を構成していない者でないにも関わらず、思想犯やテロ対策などの名目で司法権の介入なしに行政権限だけで拘禁できる制度も含めることがある。回数制限がない場合は予防拘禁が更新され続け、行政が裁判なしに事実上の終身刑を課すのと同じになることもある。


title: 予防拘禁

text: なお刑法などに規定された予備罪の容疑で身柄を拘束することは予防拘禁とは異なる。


title: 予防拘禁

text: アメリカ合衆国では、アメリカ同時多発テロ事件直後の2001年10月、米国愛国者法によって外国人に限り、テロ対策の名目で7日間の予防拘禁を可能にした。


title: 予防拘禁

text: カナダでは裁判所から危険とみなされた人物の刑期は明確にされないことがある。


title: 予防拘禁

text: 予防拘禁を初めて導入したのはイギリスである。


title: 予防拘禁

text: 「行政拘束」と呼ばれる。イスラエルは建国以来非常事態宣言が出たままになっており、そのため可能であるとされる。犯罪の有無は問題とされず、テロ対策の名目で、主にパレスチナ人を拘禁している。2005年現在、収監されているパレスチナ人約8043人中、722人が行政拘禁の適用者である。


title: 予防拘禁

text: パレスチナ人以外への適用は稀だが、政治犯・思想犯（無罪判決を受けた者、そもそも罪状に問われていない者もいる）などに適用例がある。また、拘禁理由も開示されない。更に証拠の開示を拒否することもできる。拘禁期間は6ヶ月で、更新によって無期限延期が可能。


title: 予防拘禁

text: 2006年には更に従来の軍令378（1970年4月20日 -）により発動できる弁護士接見禁止令に加え、30日間は弁護士の接見を禁止し、更に拘禁延長を審議する法廷審問に本人が出廷する権利を拒否できるよう法改正が審議された。その結果、6月28日、弁護士の接見禁止は見送られたが、出廷拒否の他、法廷での罪状開示前に、国内治安機関による尋問を48時間から96時間に延長するなどの案がクネセトで可決した。


title: 予防拘禁

text: インドでは、「治安、国防等を害する行為」に対し、州政府の承認無しで最大12日、事後承認があれば最大12ヶ月間の予防拘禁が可能である。拘禁事由は15日以内に呈示。また、一部の紛争地域では24ヶ月まで。ただし更新は無い。


title: 予防拘禁

text: イギリス領インド帝国時代は1919年から1922年までローラット法によって予防拘禁が可能であった。


title: 予防拘禁

text: スリランカでは「テロ行為および個人、集団、団体、組織等による非合法活動」予防を目的とした拘禁が認められている。期間は3ヶ月で、更新は最大18ヶ月。この他、非常事態令に基づく拘禁もあり、1ヶ月毎の更新を要するが、期間は無期限。


title: 予防拘禁

text: 大韓民国は日本からの独立後、思想犯保護観察法を継承する内容の社会安全法を設けた。その中に保護監護処分を設け、治安維持法の予防拘禁規定をほぼ継承した。現在は2年間で、拘束期間の更新は無くなっている。


title: 予防拘禁

text: 日本で予防拘禁とは一般的に治安維持法に規定されたものを指す。1941年の法改正で導入された。治安維持法違反で刑期を満了した者のみならず、執行猶予判決を受けた者、刑期満了で既に出所した者、思想犯保護観察に付されている者、「罪ヲ犯スノ虞アルコト顕著ナル」と裁判所に認められた者も対象となった。拘禁は2年間とされたが、刑罰では無いため、裁判を経ることなく期間は更新された。その結果、多くの思想犯は事実上の終身刑となっていた。また、警察犯処罰令第1条第3号の浮浪罪も運用から予防拘禁の一種とされた。


title: 予防拘禁

text: 1945年10月5日、治安維持法廃止に伴って予防拘禁制度は廃止され、10月10日に収容者は釈放された。


title: 予防拘禁

text: 戦後の日本では警察官職務執行法（警職法）や精神保健福祉法や少年法で予防拘禁に近い制度が存在する。


title: 予防拘禁

text: ネパールでは、破壊活動防止令により、司法に依らない、郡知事による1年間の予防拘禁を認めている。2004年10月3日、90日より延長された。


title: 予防拘禁

text: パキスタンでは、「パキスタン国家の安全」にかかわるものに対し予防拘禁が可能。拘禁事由は15日以内に呈示。通常は3ヶ月を限度とし、更新は6ヶ月毎の審査を要する。


title: 予防拘禁

text: バングラデシュでは、1974年2月9日、政治的反対者を弾圧するSpecial Powers Act（特別権限法）の一環として規定。拘禁事由は通常15日以内に呈示。ただし継続拘禁の場合は170日以内。予防拘禁は6ヶ月毎に更新を審査される。


title: 予防拘禁

text: アパルトヘイト時代には予防拘禁が政治的対抗勢力に対して行われることがあった。


title: アイドル花組おとこ組

text: 『アイドル花組おとこ組』（アイドルはなぐみおとこぐみ）は、1986年1月8日から同年3月26日まで日本テレビ系列局で放送されていた日本テレビ製作の音楽バラエティ番組である。全12回。放送時間は毎週水曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。


title: アイドル花組おとこ組

text: 毎回ジャニーズ事務所所属アイドルやその他のアイドルたちをゲストに招いていた番組で、同事務所所属バンドの男闘呼組がメインを務めていた。また、前番組『ハイ!こちら音楽部』のオーディションで選ばれた女性メンバーによる「花組」と、前番組と本番組の両方で募集をかけて合格した男性メンバーによる「桜隊」がアシスタントを務めていた。桜隊・花組ともに本番組でメンバーの追加募集が行われ、最終的に桜隊は6名に、花組は10名になった。


title: アイドル花組おとこ組

text:
番組は、ゲストによる歌のコーナー、会場インタビューのコーナー、視聴者からのハガキを紹介するコーナーで構成されていた。
参考：


title: 柿本大地

text: 柿本 大地（かきもと だいち、1983年9月26日 - ）は、日本の男性プロレスラー。DDTプロレスリングに所属していた。奈良県出身。JDスター女子プロレス所属の女子プロレスラー（現スターダムのゼネラルマネージャー）風香は実の妹。奈良市議会議員・柿本元気は実の兄。


title: 柿本大地

text:
幼少の頃からプロレスラーに憧れ、高校生の時にアマチュアプロレス団体最大手のJWA関西の門を叩く。
同時期活躍した安藤雅樹・吉野正人らと共にJWA関西マットの前座戦線を沸かしていた。


title: 柿本大地

text: その後JWA関西を巣立ちDDTへ入門。


title: 柿本大地

text: 2003年6月26日のClub ATOM大会における対スーパー宇宙パワー戦でデビュー。


title: 柿本大地

text: クラシックなレスリングスタイルを得意とし、2005年9月23日にDDTのKO-Dタッグリーグ戦に飯伏幸太とのタッグで優勝、1ヵ月後の10月23日後楽園大会でKO-Dタッグチャンピオンに。


title: 柿本大地

text: 2007年6月3日を最後にタイの親善大使に任命され、無期限欠場。11月3日のDDT大阪大会での凱旋試合を行う。


title: 柿本大地

text: 2008年8月、頸椎を負傷。以降は、DDT飲食部長に就任し、DDTが運営する飲食店「ドロップキック」の店長として働きながらリハビリ中。


title: 柿本大地

text: 2012年8月18日、日本武道館大会でおよそ4年ぶりに試合に出場。


title: 柿本大地

text: 2014年2月11日、ラジアントホール大会において2月いっぱいでDDT退団を発表。


title: 柿本大地

text: 2月23日、後楽園ホールにてDDTラストマッチとしてアイアンマン時間差バトルロイヤルを制してアイアンマンヘビーメタル級王座を奪取するも、直後のセレモニー中、平田一喜に丸め込まれる。その後はメインでKO-D無差別級王座に挑戦する同期マサ高梨のセコンドに付いた。DDTとともにドロップキック店長も勇退（後任は木高イサミ）、今後は不動産業に就職する。


title: 柿本大地

text: 6月1日、チェリー10周年記念興行で限定復活。男色ディーノと組みタノムサク鳥羽&マサ高梨と対戦。


title: 星野俊也

text: 星野 俊也（ほしの としや、1959年9月7日 - ）は、日本の国際政治学者、外交官。外務省在アメリカ合衆国日本国大使館専門調査員、大阪大学大学院教授、国際連合日本政府代表部公使等を経て、同大使次席常駐代表（2017年8月1日～）。専門は、国際安全保障論、国連研究。大阪大学博士（国際公共政策）（2003年）。日本において、模擬国連(Model United Nations)活動を開始したことでも知られている。


title: 楊澄甫

text: 楊 澄甫（よう ちょうほ、Yang Cheng fu、1883年 - 1937年）は、楊氏三世。中国武術である太極拳の楊式太極拳中興の祖。


title: 楊澄甫

text: 北京出身。祖籍は河北省永年県。本名は楊兆清。字は澄甫。子に楊振銘（守中）、楊振基、楊振鐸、楊振国がいる。親戚の趙斌、傅鍾文にも武術を教えた。


title: 楊澄甫

text: 父楊健侯に幼い頃より武術を教わり、日々練習を重ね、後年には祖父の「小架子」、父が改良した「中架子」に、さらに健康への要求を考慮した「大架子（楊露禅の108式に対し、一般に85式と呼ばれる）」を完成した。また、太極拳の功夫のポイントとして「十三要點」を残す。


title: 楊澄甫

text: 父健侯と共に北京で指導し、健侯の死後は、武漢、南京で武術を教えた。1912年頃に許禹生から要請され、北平体育研究社で指導した。1928年には張之江から強く要請され、南京中央国術館の武当門門長に就任した。その後も、杭州、上海、広州などで指導した。各地へ出向いて楊式太極拳の発展に尽力し、現在の世界規模での普及の基礎を作った。


title: 楊澄甫

text: 現在の制定拳の簡化24式、48式、88式太極拳は、楊澄甫の楊式太極拳を基礎に陳式、呉式、孫式などの太極拳の特長を付加して整理創作された。


title: 楊澄甫

text: 著書に「太極拳体用全書」（1934年）がある。


title: イタリア語の文法

text: イタリア語の文法では、現代標準イタリア語の文法について記述する。


title: イタリア語の文法

text: イタリア語の文法は、同じロマンス語である、フランス語やスペイン語に良く似ている。ただし日本語の文法用語では、働きが違う事や訳語の統一性が取れていないことなどが原因で、他のロマンス語と共通でない文法用語もある。


title: イタリア語の文法

text: イタリア語の名詞 (nome または ) には男女二つの文法上の性が存在し、単数と複数の区別をもつ。ラテン語にあった格はない。名詞に付く形容詞や冠詞、意味上のつながりがある形容詞はその性と数に従う。文法上形容詞の性質をもつ動詞の現在分詞や過去分詞も同様に性・数変化をする。このように文法上の性は文構築上の性質であり、実世界の性とは異なるものである。比較的多くの名詞が、 -o で終わる男性名詞、 -a で終わる女性名詞、 -e で終わる男性名詞と女性名詞という特徴づけに収まる。


title: イタリア語の文法

text: また、イタリア語の名詞は接尾辞を付けることによって意味を微妙に変化させることができる（変意名詞を参照）。


title: イタリア語の文法

text:
性 (genere) には男性 (maschile) と女性 (femminile) がある。一般名詞に中性名詞はなく、ラテン語で中性名詞だったものの多くは男性名詞となっている。
男性形と女性形が実際の性に対応する名詞や、男性形と女性形で同じ物をさすもの、男性形と女性形で別のものをさすもの、男性形が単数で女性形が複数形となるものなどがある。数 (numero) は単数 (singolare) と複数 (plurale) がある。基本的に語尾の母音が変化して複数形になる。単・複同形のもの、複数形が男性形と女性形となるもの、複数の概念が無いもの、複数形しかないものなどがある。
また、パスタ類の spaghetti (スパゲッティ) などは単数形もあるが、通常(辞典などの見出しでも)複数を使用する。
イタリア語の名詞の複数形は、ラテン語の対格を元にしたスペイン語やフランス語とは違い、主格を元にしている。


title: イタリア語の文法

text: 一般的な変化は以下の通り。数変化は例外が多い。


title: イタリア語の文法

text: 不規則な変化をする例外としては以下のようなものがある。


title: イタリア語の文法

text: 固有名詞 (nome proprio)は、大文字で始める。接続詞が入る場合、小文字を使うのが一般的。


title: イタリア語の文法

text: 例:Antonio (人名)、Roma (地名)、Stati Uniti d'America (国名)


title: イタリア語の文法

text:
変意名詞 (nome alterato) とは、接尾辞が付けられることによって意味が変った名詞のことである。
縮小接尾辞がついたもの (nome diminutivo)、増大接尾辞がついたもの (nome accrescitivo)、愛称接尾辞がついたもの (nome vezzeggiativo)、軽蔑接尾辞がついたもの (nome peggiorativo) の4種類がある。


title: イタリア語の文法

text: 冠詞 (articolo) には定冠詞と不定冠詞の他、前置詞 di と定冠詞が結合した部分冠詞、前置詞と定冠詞が結合した冠詞前置詞がある。冠詞は名詞の前に付き、形容詞があればさらにその前に置かれる（不定形容詞と一部の例外を除く）。 不定冠詞、定冠詞にはアクセントが無いため後ろに続く語と一体となって発音される。


title: イタリア語の文法

text: 定冠詞 (articolo determinativo) は、その直訳が「限定的な冠詞」であるように名詞の意味する範囲を話者が限定していることを示す。そのため「すべての何々」というような意味になる場合もある。名詞の性数による語形変化がある。


title: イタリア語の文法

text: 語源はラテン語で、男性単数は illum、男性複数は illi、女性単数は illam、女性複数は illae をそれぞれ語源としている。


title: イタリア語の文法

text: 語形変化は以下の通り。不定冠詞 (articolo indeterminativo) は特定でない一つのものを示すが、使い方により特別な意味を持つことがある。名詞の性による語形変化がある。数えられない物や複数の場合は部分冠詞を使う。


title: イタリア語の文法

text:
語形変化は以下の通り。
部分冠詞 (articolo partitivo) は、数えられない物や複数の名詞に付く冠詞を示す。名詞の性による語形変化がある。実際の変化は di + 定冠詞と同じである。


title: イタリア語の文法

text:
語形変化は以下の通り。
イタリア語の代名詞 () には人称代名詞、所有代名詞、指示代名詞、不定代名詞、関係代名詞、疑問代名詞、感嘆代名詞がある。主に名詞の代わりをする。


title: イタリア語の文法

text: イタリア語の人称代名詞 () は、三つの人称に対し単数と複数の区別がある。名詞同様に性によって語形が異なるのは三人称のみとなる。一人称単数は話者を指し、一人称複数は話者を含めた人々を指すが、話し相手を含んでいるかは区別しない。二人称に関しては丁寧な表現としての敬称が存在する。敬称は三人称女性形（単数および複数）を利用し、記述時は先頭を大文字とする。文法的な扱いは三人称女性形である。


title: イタリア語の文法

text: 主語人称代名詞 (pronome personale in funzione di soggetto) は以下の表の通り。


title: イタリア語の文法

text:
補語人称代名詞 (pronome personale in funzione di complemento) は、人称代名詞の補語形態で、ある。
直接補語となる直接補語人称代名詞と間接補語となる間接補語人称代名詞という形態がある。


title: イタリア語の文法

text: 補語人称代名詞には強勢形 (forma tonica, forma forte) と非強勢形 (forma atona, forma debole) とに分けられ、強勢形は代名詞が示す誰かを強調したい場合に用いる。一人称、二人称では直接補語と間接補語で形状は同じ。


title: イタリア語の文法

text:
直接補語人称代名詞は、動詞の直接補語となり「～（誰々）を」と訳す場合が多い。
直接補語人称代名詞の強勢形の三人称は人に対してだけ使用し、物に対しての直接補語は指示代名詞を使用する。


title: イタリア語の文法

text: 直接補語人称代名詞の強勢形


title: イタリア語の文法

text:
直接補語人称代名詞の非強勢形
間接補語人称代名詞は与格補語代名詞ともいい、動詞の間接補語（与格補語）となり「～（誰々）に」と訳す場合が多い。


title: イタリア語の文法

text: 間接補語人称代名詞の非強勢形は「a + 直接補語人称代名詞の強勢形」となる。ただし三人称複数形 (loro, Loro) の場合は a を省略することができる。


title: イタリア語の文法

text: 再帰代名詞 (pronome personale riflessivo) は再帰補語代名詞ともいい、再帰動詞の補語になる代名詞で、一人称は、mi と ci、二人称は ti と vi、三人称には si があり、単複同形である。助動詞には essere を用いる。


title: イタリア語の文法

text: 所有代名詞 () は、誰のものかを示す代名詞である。対象の性・数によって語形変化するが、所有者の性には影響されない。


title: イタリア語の文法

text: 関係代名詞 () には、chi、 che、 cui、 il qualeの四つが有り、先行詞 (antecedente) 関係節を結びつける働きがある。il quale は先行詞の性数によって il quale(男単)、 i quali(男複)、la quale(女単)、le quali(女複)と変化する。


title: イタリア語の文法

text:
指示代名詞 (pronome dimostrativo)は、日本語の「これ（この人）」や「あれ（あの人）」に対応する questo や quello があり、性数により語尾が変化する。
日本語の「それ（その人）」に相当し、話し相手の近くにある物や人を指す codesto もあるが、quelloで代用されてほとんど使われない。
その他、人だけに使用される costui と colui や、男性だけに使用される questi と quegli がある。


title: イタリア語の文法

text:
不定代名詞 (pronome indefinito) は、不特定のものを表す代名詞である。
疑問代名詞 (pronome interrogativo) は、疑問文を作る時に使用される代名詞である。
che（何）、chi（誰）、quanto（どのくらい）、quale（どちらか）があり、疑問形容詞と共通である。
これらのうち、quanto は性数により語尾変化をする。感嘆代名詞 (pronome esclamativo) は、感嘆文を作る時に使用する代名詞である。
疑問代名詞、感嘆形容詞と同じものが使われる。


title: イタリア語の文法

text: イタリア語の動詞 (verbo) は不定法、直説法 (indicativo)、条件法 (condizionale)、接続法 (congiuntivo)、命令法 (imperativo)の5つの法をもち、うち不定法と命令法を除く3つの法は、能動態 (attivo) と受動態 (passivo) をもち、人称と数と時制に従って活用変化する。また動詞によっては一部の活用をしないものもあり、それらは不完全動詞 (verbo difettivo) と呼ばれる。


title: イタリア語の文法

text: 動詞を種類で分けると自動詞 (intransitivo) と他動詞 (transitivo) に分けられる。他動詞は再帰代名詞をともなった再帰動詞 (verbo riflessivo) という形態を持つ。


title: イタリア語の文法

text:
動詞は主語の人称 (persona) と数 (numero) によって活用する。人称には、1人称 (prima persona)、2人称 (seconda persona)、3人称 (terza persona) が有る。数は単数 (singolare) と複数 (plurale) である。
つまり各法と時制に対して6種類の活用があることになる(命令形の1人称単数はない)。
2人称の敬称 (Lei など) の活用は、3人称と同じ扱いとなる。詳しくは主語人称代名詞の項を参照。


title: イタリア語の文法

text:
時制 (tempo) は、単純時制 (tempo semplice) と複合時制 (tempo composto) に分けられる。動詞の変化だけで表されるものが単純時制、助動詞と動詞の変化で作られるものが複合時制となっている。
複合時制はラテン語にはなかったものだが、他のロマンス語にも多く見られるものである。


title: イタリア語の文法

text: 進行形はジェルンディオ(gerundio)の構文で表現される。


title: イタリア語の文法

text:
叙法 (modo) には、定法 (modo finito) と不定法 (modo indefinito) があり、定法は「直説法」、「条件法」、「接続法」、「命令法」である。
不定法は、「不定詞」、「分詞」、「ジェルンディオ」に分けられる。


title: イタリア語の文法

text: 直説法 () は事実を述べる叙法である。時制は単純時制である、「現在」、「未来」、「半過去」、「遠過去」と、複合時制の「近過去」、「先立未来」、「先立過去」、「大過去」の計8つある。


title: イタリア語の文法

text: 直説法現在 ()は、主に現在の事柄を述べる時に使用するが、若干の過去や未来を含む現在や、現在の習慣なども表現する。規則活用は以下の通りだが、直説法現在において不規則変化する動詞は多い。


title: イタリア語の文法

text:
直説法未来は、直説法単純未来 () ともいい、未来の予想や、予定を表現する。規則活用形は以下の通り。-ire 動詞だけ形が違う。
直説法半過去 () は、過去における動作を表現する。


title: イタリア語の文法

text: 半過去は未完了過去とも。スペイン語で線過去と呼ぶものに相当する。


title: イタリア語の文法

text: 活用形は以下の通り。


title: イタリア語の文法

text: 直説法遠過去 () は遠い過去、現在とは直接関係ない過去を表現する。


title: イタリア語の文法

text:
イタリア北部のロンバルディアやピエモンテでの話し言葉では、あまり利用されず近過去で代用する。
逆に南部イタリアでは近過去の代りに用いられる。


title: イタリア語の文法

text:
活用は以下の通り。
(1) 多くの第二変化動詞が -i と末尾変化するが、語幹が変わるものがある。
(2) 多くの第二変化動詞が -e と末尾変化するが、語幹が変わるものがある。
(3) 多くの第二変化動詞が -ero と末尾変化するが、語幹が変わるものがある。


title: イタリア語の文法

text: 直説法近過去 () は過去の出来事を表現する。「助動詞の直説法現在」＋「過去分詞」で作られる。


title: イタリア語の文法

text: essereを助動詞にした場合、過去分詞は主語の性数に一致する（他の複合時制も同じ）。


title: イタリア語の文法

text: avereを助動詞にした場合、直接補語代名詞にlo、la、li、leを使用する場合、過去分詞は直接補語代名詞の性と数に一致する。


title: イタリア語の文法

text: 直接補語代名詞が ne の場合は、ne の示す物に一致することがある。


title: イタリア語の文法

text:
活用は以下の通り。
直説法先立未来 () は、従属する未来より前に起きた出来事を表現する。「助動詞の直説法単純未来」＋「過去分詞」で作られる。


title: イタリア語の文法

text: 直説法先立過去() または直説法前過去は、主節の遠過去以前に起きた出来事を表現する。「助動詞の直説法遠過去」＋「過去分詞」で作られる。直説法大過去 () は、従属する過去より過去の出来事を表現する。「助動詞の直説法半過去」＋「過去分詞」で作られる。


title: イタリア語の文法

text:
接続法 () は話者の考えを述べる叙法である。基本的に従属節で用いられる。
時制は単純時制の現在、半過去、複合時制の過去、大過去の計4つである。
接続法現在 ()は、主節の動詞と同時か以後を表現する場合に用いられる。


title: イタリア語の文法

text: 規則変化は以下の通りで、単数形が同形になるのが特徴。接続法現在が不規則な動詞は少ない。


title: イタリア語の文法

text: 接続法半過去 ()は、主節の動詞が直説法現在か未来でそれより以前で半過去の表現の場合や主節が直説法の過去形や条件法の場合は同時の場合の表現などに用いられる。


title: イタリア語の文法

text: 規則変化は以下の通りで、単数形が同形になるのは現在形と同じ。接続法半過去が不規則な動詞は少ない。


title: イタリア語の文法

text: 接続法過去 ()は、主節の動詞が直説法現在か未来でそれより以前を表現する時に用いられる。「助動詞の接続法現在」＋「過去分詞」で作られる。


title: イタリア語の文法

text:
接続法大過去 () は、主節が直説法の過去形や条件法で、主節の動詞より以前を表現する場合に用いられる。
「助動詞の接続法半過去」＋「過去分詞」で作られる。


title: イタリア語の文法

text:
条件法 (modo ) は事実ではないか、話者の希望などを表す叙法である。
時制は現在と過去の2つである。


title: イタリア語の文法

text: 条件法現在 () は現在における希望や要求を表現するのに使用する。


title: イタリア語の文法

text:
活用形は以下の通り。
条件法過去 () は過去における仮定や未来を表現するのに使用する。「助動詞の条件法現在」＋「過去分詞」で作られる。


title: イタリア語の文法

text:
命令法 (modo ) は命令を表す情報で、文法的な主語は命令される側である。
このため一人称単数形の活用は存在しない。
時制には現在と未来があるという説と、現在だけという説がある。
後者では命令法未来は活用が直接法未来と同じため、直接法未来の命令的利用法と解釈される。


title: イタリア語の文法

text:
命令法（現在）の活用では、1人称単数は存在しない。
3人称への命令は、3人称である敬称に対する命令と間接的な命令を表現する。
1人称複数と2人称複数には直説法現在を、3人称には接続法を流用している。1人称複数はまた接続法現在にも同じ。


title: イタリア語の文法

text:
活用形は以下の通り。
andare、dare、dire、fare、stare の2人称単数の場合、補語人称代名詞が付くと dimmi、dammelo のように語形が変わる。


title: イタリア語の文法

text: 不定詞 () は、動詞を名詞的に利用する叙法である。時制は現在と過去の2つである。人称・数による活用はない。不定法とも呼ぶが定法 (modo definito) に対する不定法 (modo indefinito) と訳語が同じとなり混同しやすい。他の言語の動名詞の役割を持つ。


title: イタリア語の文法

text: 動作の主体は、依存する動詞の主語となる。


title: イタリア語の文法

text:
不定詞現在 (infinito presente)は辞書に載っている形（原形、基本形）である。
このため「動詞の原形」とも呼ぶ。non + 不定詞現在形で2人称に対する強い否定の意味の命令形となる。


title: イタリア語の文法

text: 不定詞過去 (infinito passato) は、「助動詞の不定詞現在形+過去分詞」となる。分詞 () には現在分詞 (participio presente) と過去分詞 (participio passato) がある。形容詞的な利用法をされる形態である。


title: イタリア語の文法

text:
現在分詞は、動詞的な利用法をされる場合は少なく、派生語を作る際に用いられる場合が多い。
現在進行形を作る場合はジェルンディオを用いる。


title: イタリア語の文法

text: 規則動詞の分詞の語尾変化は以下の通り。


title: イタリア語の文法

text: 過去分詞は複合時制や受動態を作成する時に用いられる。


title: イタリア語の文法

text: 規則動詞の分詞の語尾変化は以下の通り。無変化で利用される場合と、過去分詞が助動詞に essere をとる場合など、形容詞に準じた性数の変化をする場合がある。


title: イタリア語の文法

text:
不規則動詞は末尾が -to で終わるか -so で終わる。性数の変化は -o, -i, -a, -eである。ジェルンディオ () は、主体となる動詞とともに使用され、その動詞と同時(過去の場合は以前に)進行していることを示す叙法である。
時制は現在と過去だが、ジェルンディオ現在 (gerundio presente) はジェルンディオ単純、ジェルンディオ過去 (gerundio passato)をジェルンディオ複合とも呼ぶ。


title: イタリア語の文法

text:
動作の主体は、特に明記がない場合は依存している動詞の主語に連動する。ジェルンディオ自体は人称によって変化しない。
詳細はジェルンディオを参照。ジェルンディオ過去は、「助動詞のジェルンディオ現在形 + 過去分詞」で主体となる動詞より過去の出来事を示す。現在進行は「stare の現在形 + ジェルンディオ」の構文で、過去進行は「stare の半過去形 + ジェルンディオ」の構文で表現される。時制と叙法の組み合わせは以下のようになる。
通常動詞 (verbo comune) を活用の仕方で分けた場合は規則変化動詞 (verbo regolare) と不規則変化動詞 (verbo irregolare) が有り、さらに不定法の語尾で活用を分けると 第一変化動詞（-are 動詞）、第二変化動詞（-ere 動詞）、第三変化動詞（-ire動詞） の3種類がある。ほとんどの動詞は規則変化動詞と呼ばれ規則的な活用をする。その語尾の形から 「-are 動詞（アーレどうし）」、「-ere 動詞（エーレどうし）」、「-ire 動詞（イーレどうし）」とも呼ばれる。
不規則動詞は、代表的なものに essere、avere、stare などがあり、その多くが -ere 語尾を持つ。


title: イタリア語の文法

text: -are 動詞においては、原則として語幹は不変で（例外については後述する）、規則的に語尾を変化させる。ここでは、「愛する」という意味の -are 動詞 の amare を使って例を示す。なお、ラテン語の完了幹は、現代イタリア語では半過去形（imperfetto; 未完了形）として用いられているので、注意を要する。


title: イタリア語の文法

text:
語幹が i で終わる場合には、あとに i や e が来る場合に i が脱落する。例として「食べる」という意味の -are 動詞 mangiare を使って例を示す。上段は、助動詞に avere をとる場合、下段は助動詞に essere をとる場合の活用である。
上の表に示した動詞に essere をとる活用は、過去分詞の語尾は主語の性が男性（複数では男性を含む）の場合で、女性のみの場合には -ato が -ata に、-ati が -ate となる。


title: イタリア語の文法

text:
-ere 動詞には、leggere など不定法のアクセントが語尾から3つめ以前の母音、つまり語幹に置かれるものがある。これを強動詞 (verbo forte) という。逆に temere など、語尾の -ere にアクセントがあるものは弱動詞 (verbo debole) と呼ぶ。
また、-ere 動詞には不規則活用の動詞が多いが、強動詞には特に多い。上段は、助動詞に avere をとる場合、下段は助動詞に essere をとる場合の活用である。
上の表に示した動詞に essere をとる活用は、過去分詞の語尾は主語の性が男性（複数では男性を含む）の場合で、女性のみの場合には -uto が -uta に、-uti が -ute となる。


title: イタリア語の文法

text: -ire 動詞は直説法現在、接続法現在、命令法において通常の活用をするものと、-isco 型（イスコがた）の活用をするものがある。この違いは、語幹の最後の子音が一つのものが -isco 型であることが多い。


title: イタリア語の文法

text: ・partire は助動詞として essere を取るが、avere を取る動詞もある。


title: イタリア語の文法

text:
上段は、助動詞に avere をとる場合、下段は助動詞に essere をとる場合の活用である。
上の表に示した動詞に essere をとる活用は、過去分詞の語尾は主語の性が男性（複数では男性を含む）の場合で、女性のみの場合には -uto が -uta に、-uti が -ute となる。


title: イタリア語の文法

text: essereは、ラテン語の sum、フランス語の être、ドイツ語の sein、英語の be、ポルトガル語の ser などに相当する動詞である。「ある」を意味するほか、複合時制や受動態の助動詞として使われる。sum, esse, fui と活用したラテン語の名残がある。


title: イタリア語の文法

text:
essereの過去分詞は、男性が含まれない場合statoがstataに、statiがstateとなる。
avereは、フランス語の avoir、ドイツ語の haben、英語の have、ポルトガル語のhaverなどに相当する動詞である。本動詞として「もつ」を意味するほか、複合時制の助動詞として使われる。


title: イタリア語の文法

text: イタリア語での助動詞 (verbo ausiliare) は、essere と avere の2つがあり、複合時制を形成する際に用いられる。


title: イタリア語の文法

text:
助動詞は動詞の過去分詞形を後置し、過去を表現する。
これらは通常の動詞として単独でも用いられる。
また、動詞の不定形を共に使用する動詞 (dovere, potere, volere) は、イタリア語文法では助動詞には分類せずに従属動詞（または補助動詞）と呼ぶ。


title: イタリア語の文法

text: 助動詞としての使用例


title: イタリア語の文法

text: 一般動詞としての例


title: イタリア語の文法

text: 活用については以下を参照。


title: イタリア語の文法

text: 従属動詞 (verbo servile) は補助動詞とも呼ばれ、不定詞を後置する動詞で dovere (～しなければならない)、potere (～できる)、volere (～したい) の3つである。また、desiderare、osare、preferire、sapere、solereなども動詞の不定詞を直接取り同様の働きをする。


title: イタリア語の文法

text: andareを後置する例


title: イタリア語の文法

text: イタリア語の形容詞 () は、形容する名詞の性・数によって語尾変化する。形容詞は名詞の前後どちらにもつけられるが形容詞の種類・用法などにより基本的な位置がある。


title: イタリア語の文法

text:
一般的な変化は以下の通り。
以下の4つの形容詞 bello (美しい、よい)、buono (よい)、grande (大きい)、santo (神聖な)は、名詞の前に付く場合は冠詞のような変化をする。
形容詞の語尾に -issimo を付ける事により、意味を強める絶対最上級を作ることができる。


title: イタリア語の文法

text: 以下の形容詞 alto（高い）、basso（低い）、buono (よい)、cattivo (わるい)、grande (大きい)、piccolo (小さい)は、特殊な比較級と絶対最上級を持つ。


title: イタリア語の文法

text: 所有形容詞()は、誰のものかを示す形容詞である。通常の形容詞と同じく形容する名詞の性・数によって語形変化する。所有者の性には影響されない。


title: イタリア語の文法

text: 所有形容詞は意味を限定する形容詞のため定冠詞を伴う。父、母など親族の場合は定冠詞が付かないが例外がある。


title: イタリア語の文法

text:
指示形容詞 ()には questo (この)、quello (あの、その) などがある。
形容する名詞の性数に従って形容詞と同様の語尾変化をする。


title: イタリア語の文法

text: 不定形容詞 ()は、対象の物を特定せずに量的質的に形容する。不定代名詞と共通する物が多い。


title: イタリア語の文法

text: 疑問形容詞 ()には、che、quale、quanto がある。


title: イタリア語の文法

text: 数形容詞 ()は、基数形容詞 (aggettivo numerale cardinale) と序数形容詞 (aggettivo numerale ordinale) と倍数形容詞 (aggettivo moltipricativo)に分けられる。


title: イタリア語の文法

text: 基数形容詞は、対象の数を表す。 序数形容詞は対象の順番を表す。


title: イタリア語の文法

text: 前置詞(preposizione)には、代表的な物で a (～に)、con (～と)、da (～から)、 di (～の)、in (～で)、per（～へ）、 su (～上で)などがある(各語の訳は代表的な使用法)。


title: イタリア語の文法

text:
また代表的な前置詞には以下のような冠詞との結合形（冠詞前置詞）が存在する。括弧表記は現代文ではあまり使われないもの。
副詞（avverbio）は動詞や形容詞を修飾する。
性や数では変化しない。


title: イタリア語の文法

text: 形容詞の語尾に -mente をつけて副詞を作ることができる。最後の子音が l や r のときは母音を除き、その他の子音のときは女性形に -mente をつける。


title: イタリア語の文法

text: また比較級と最上級をもつ副詞がある。


title: イタリア語の文法

text:
接続詞 (congiunzione)は、2つ以上の語や節、文章などを接続する時に使用する。
代表的な物には、e （と）、o （または）、ma （しかし）などがある。


title: イタリア語の文法

text: 間投詞 (interiezione)は、配置することによって心の動きなどを表現する。


title: イタリア語の文法

text:
基本的な事項のみを示す。
（『デカメロン』などの古いイタリア語では動詞の遠過去型の語末に融合することがある。例: pensossi = pensò + si =pensò tra sé ）


title: 小早

text: 小早（こはや）は、中世（戦国時代）から近世（江戸時代）にかけて使われた日本の軍用船の種類のひとつで、大型の安宅船と中型の関船とで三分される内で最も小型の軍船を指す。名称の“小早”は、“小型の早船（関船）”という意味である。小早船（こばやぶね）の略ともされる。


title: 小早

text: 艪（ろ）の数は概ね40挺以下。船体が小さく、安宅船や関船とは異なって船体の全長を覆う甲板状の上部構造物（総矢倉）を持たないため、搭乗できる戦闘員は少なく、矢倉上の高い位置から射撃することも不可能である。安宅船などは総矢倉の周囲に楯板と呼ばれる装甲を張って矢などを防いでいるが、小早は半垣造りとよばれる足を隠す程度の低い側壁（垣立）を持つのみで、防御力にも劣る。織田家の九鬼水軍などでは戦闘での役割は補助的で、その軽快な機動力を活かして偵察や伝令などの用途に主用された。一方、毛利水軍や村上水軍などは焙烙火矢や投げ焙烙を主要武器として用いていたため、小型・快速の小早が主力艦であった。


title: 小早

text: 江戸時代には大船建造の禁により安宅船が廃船となり、関船の維持すら費用がかさんで困難であったため、小早が各藩の正規軍船の多くを占めた。小早は快速で平時の警察任務にも適していた。防水や腐食防止、装飾のため、船体を漆で華麗に塗りあげられた塗小早も用いられた。徳川家康が彦根藩の井伊氏に命じて水軍として備えさせた小早は朱塗で、中の障子は黒の塗縁、絹の腰板、24挺艪。彦根から大津まで、琵琶湖上15里を2刻（4時間）で漕ぎ渡ったという。


title: 小早

text: 江戸時代に入ると、商船として江戸・大坂間の海運にも使用された。正保年間、摂津国伝法村の商人が駿河国の廻船を傭い、海路で貨物を江戸に無事運漕した。これを見た大坂や西宮、兵庫などの商人は、船を新造して大坂廻船の基礎を築いた。200石ないし400石積みで、航路は航海の途中で各地に寄港する地廻りであった。


title: 小早

text:
軍船としての小早は、幕末の西洋式海軍建設によって消滅した。
和歌山県の熊野速玉大社の神事に用いられる諸手船は、熊野水軍の小早の特徴を残していると言われる。なお、広島県尾道市で行われる因島水軍まつりでは、小早への体験乗船や小早レースが行われている。


title: 小林義則

text: 小林 義則（こばやし よしのり、1963年 - ）は、共同テレビジョン所属のテレビドラマ演出家、映画監督。共同テレビジョン専任副部長。


title: 小林義則

text: 群馬県出身。1987年に共同テレビに入社、当初在籍していたCM部からドラマ部へ異動し、2001年に『ココだけの話」』（テレビ朝日）で初演出。その後、共同テレビ制作のテレビドラマの制作に携わる。代表作は『海猿 UMIZARU EVOLUTION』（フジテレビ）、『アンフェア』（関西テレビ）など。2007年3月17日公開の『アンフェア the movie』では初の映画監督を務めた。


title: トライアングル・サービス

text: トライアングル・サービス（TRIANGLE SERVICE）は、主に業務用・家庭用ゲーム機用のコンピュータゲームを製作している会社である。ユーザーからの略称はトラサビなど。


title: トライアングル・サービス

text: 商業向けでゲーム製作には数十人〜数百人規模とかかっている作品が多い中において、僅か3名の製作スタッフによってゲームを製作している。そのうち、サウンド・キャラクターデザインを除く全てを藤野社長一人が担当している。


title: トライアングル・サービス

text: 藤野俊昭はヒューマンクリエイティブスクール卒業後、いくつかのゲームメーカーを転々としていた。その中でG-STREAM G2020の開発に関わった際、発注元であるオリエンタルソフトから給与未払いのうえゲームデータも未完成のまま奪われてしまう、という詐欺まがいの仕打ちを受けてしまう。


title: トライアングル・サービス

text: 藤野は「G-STREAM」を自分の思ったとおりのゲームに完成させて売る、という目的の新たな会社を設立した。それがトライアングル･サービスである。


title: トライアングル・サービス

text: ちなみに会社名は「ナイアガラ・トライアングル」と「サニーデイ・サービス」が由来であり、ビジネス用語の「サービストライアングル」からではない。いずれも商業製品としては未発売。


title: トライアングル・サービス

text: トライジールのドリームキャスト版を販売するに当たって注文予約数の少なさに困惑した藤野社長が、自社サイトに上記タイトルのサイトを開設し購入の呼びかけを行った。内容は「借金をして会社を立ち上げたが売り上げが芳しくない」ということをかなり率直に書いた完全な自虐ネタで、企業自らがこの様な形での呼びかけを行うことはテレビゲーム業界においては前代未聞であり、賛否両論ながらネット上において注目を集めた。その結果多数の個人およびゲーム店などから応援のメッセージや問い合わせが殺到し、ソフトは2006年末頃までに生産分のほとんどを売りきり、2007年初頭にDCソフトとしては異例の再生産を行うまでになった。結果としてこの呼びかけは大成功だったと言える。


title: トライアングル・サービス

text: また、2006年11月に銚子電鉄がウェブサイト上で自社の窮状を訴えた際に、ゲーム系のサイトでしばしばこの件が引き合いに出されたが、とくに関連性はない。


title: トライアングル・サービス

text:
トライアングル･サービスの企業スローガンは、藤野社長が「アイ・ラブ・ニューヨーク」のTシャツを見て発案したと言われている「シューティングラブ。」である。
この宣言の通り、トライアングル・サービスはシューティングゲームを精力的に開発している。また、この文句はシューティングを愛するゲーマーに衝撃を与え、ネタとしてしばしば口にされている。


title: トライアングル・サービス

text:
トライジールのパッケージに描かれた「シューティングラブ。」や社名ロゴの筆文字は社長の直筆である。社長はこれらを書くための専用の筆も持っている。
近年はネタとしての筆文字自体の需要もあり、以下の作品でこの筆文字のセルフパロディである直筆の筆文字を提供した。社長は「ゲーム界の莫山先生」を自称している。


title: KUDO

text: KUDO（クドー、生年月日不明 - ）は、日本のプロレスラー。DDTプロレスリング所属。DDTフーズ社長。


title: KUDO

text: 日本大学キックボクシング部出身。


title: KUDO

text: 2001年にコニカマン2号としてDDTでデビュー。


title: KUDO

text: 2002年4月25日のClub ATOM大会でマスクを脱いで「蛇界転生」入り、リングネームをトグロ・ハブ影に改めた。


title: KUDO

text: 2003年1月 一切の記憶を失い香港の悪の組織に捕まっているのをHERO!によって救出される。この際「なんと呼んだらいいんだろう？」と悩んだHERO!は「佐藤？田中？高木？橋本？」等と呼びかけるが無反応だった。しかし「クドウ？」と聞くとその声に反応したためリングネームをKUDOに変更。


title: KUDO

text: 2003年2月、第1回のディファカップジュニアヘビー級タッグトーナメントにMIKAMIと組んで出場し名を挙げる。


title: KUDO

text: 2003年12月29日の後楽園ホール大会においてHERO!とのコンビで第12代のKO-Dタッグチャンピオンに。


title: KUDO

text: 2005年のKING OF DDTトーナメントに優勝。同年7月から約1年間のアメリカ遠征を経て、2006年5月に帰国。


title: KUDO

text: 2009年8月23日の「両国ピーターパン 〜大人になんてなれないよ〜」においてヤス・ウラノとのタッグで第20代のKO-Dタッグチャンピオンに。


title: KUDO

text: 2011年5月、KING OF DDTトーナメント優勝。7月の両国大会のメインにKO-D無差別級王座の挑戦者として出場が決定すると、同年7月24日、「両国ピーターパン2011〜二度あることは三度ある〜」において、石川修司を破り、KO-D無差別級王座を初戴冠。


title: KUDO

text: 同年9月、大石真翔とのシングルマッチ終了後、大石からの勧誘を受けて「ほもいろクローバーZ」に4人目のメンバーとして加入。2012年9月の「全ユニット解散」まで所属した。「ほもいろクローバーZ」解散後、HARASHIMA、ヤス・ウラノと共に「ウラシマクドウ」を結成。


title: KUDO

text: 2014年2月23日、後楽園ホール大会において、HARASHIMAの保有するKO-D無差別級王座に挑戦表明し、「ウラシマクドウ」を脱退。直後にマサ高梨、坂口征夫と共に「酒呑童子」を結成し、同ユニットのリーダーとなる。同年3月、HARASHIMAとのKO-D無差別級王者戦に勝利し、2度目のKO-D無差別級王座に輝くと、同年5月には「酒呑童子」としてKO-D6人タッグ王座初戴冠を果たす。


title: KUDO

text: 2015年5月、HARASHIMAとのKO-D無差別級王者戦に勝利し、3度目の戴冠。同年6月6日の春日部大会では、「いつでもどこでも挑戦権」を保持していた男色ディーノに勝利し、王者でありながら同挑戦権を保有する初の事態となった。同年6月28日の後楽園ホール大会では、挑戦権を行使したヤス・ウラノとの選手権試合中、同じく挑戦権を保持している大家健が乱入したことから3WAYマッチに発展。大家がヤスに勝利したため、直接負けることなく王座から陥落するも、直後に所持していた挑戦権を行使して大家と選手権試合を行い、勝利。ベルトを奪取すると共に、「いつでもどこでも挑戦権」が全て消化されたことから、4年振り2度目となる両国大会のメインを務めることが決定した。


title: KUDO

text: 同年8月23日の「両国ピーターパン2015〜DDTより愛をこめて〜」で行われたKO-D無差別級王者戦は、坂口征夫との「酒呑童子」対決となったが、最後は坂口の「神の右膝」で3カウントを奪われ、王者陥落。


title: KUDO

text: その後、両国大会翌日の会見でプロレスリング・ノアの「日テレG+杯争奪ジュニアヘビー級タッグ・リーグ戦」に梅田公太と共に出場が決定するも、リーグ公式戦の小川良成&ザック・セイバーJr.組との試合中に右膝を負傷。精密検査の結果、右ヒザ前十字靭帯断裂と診断され、長期欠場と『DDTドラマティック総選挙2015』・個人部門の辞退が発表された。


title: KUDO

text: 同年12月に手術を行い、翌年の2016年8月28日に行われた「両国ピーターパン2016〜世界でいちばん熱い夏〜」で実戦復帰を果たした。キックボクシング出身で打撃技主体のファイトスタイルが特徴。


title: 三遊亭圓生

text: 三遊亭 圓生（さんゆうてい えんしょう）は、落語家の大名跡（みょうせき）の一つ。


title: 三遊亭圓生

text: 三遊派の流祖、本家。江戸・東京において古今の多くの落語家が名乗る「三遊亭」の亭号の源流。6代目の死後、現在に至るまで空き名跡となっている。新字体の表記しか許されないときは「三遊亭円生」とも表記される。


title: 三遊亭圓生

text: なお、2代目圓生の名は、上記の初代立花家圓蔵と初代三遊亭圓太の間で争われた。結局圓蔵が勝ち、上記のような継承となったが、負けた圓太は悔しさのあまり、「新しい圓生」として「志ん生」と名乗った。ついでに古きも新しきも両方手がけることから亭号も「古今亭」とした。古今亭志ん生（初代）の誕生である。


title: 三遊亭圓生

text: 6代目死後、山崎はな（6代目圓生未亡人）、稲葉修、山本進、京須偕充、5代目三遊亭圓楽（6代目圓生の総領弟子）の連名により、この名跡は止め名となっていた。しかし、6代目の三十三回忌（2011年）を控えた2008年、5代目圓楽が総領弟子の三遊亭鳳楽に7代目圓生を襲名させる意向を示したことから、6代目の直弟子三遊亭圓丈、6代目門下の預かり弟子である三遊亭圓窓も襲名争いに名乗り出る騒動となった。止め名の当事者にもかかわらず、独断で鳳楽の襲名を進めた5代目圓楽と弟弟子達の確執が原因であり、いずれも7代目を継ぐことなく収束した。今後、6代目の系譜にあたる若手の中から7代目を継がせるに足る者が出てくれば襲名の可能性はあるという。


title: 三遊亭圓生

text: かねてから5代目圓楽は、鳳楽の大師匠で三遊派の大名跡「圓生」を鳳楽に継がせたい旨を明言していたが、5代目圓楽の病状が深刻になった2009年春、鳳楽以下円楽一門会幹部が集まり、6代目圓生三十三回忌の2011年を目処に「7代目圓生」を襲名する計画を話し合った。同年10月に5代目圓楽が亡くなるが、「お別れの会」席上で鳳楽は、6代目圓生の孫1名から既に賛意を得ており、この孫（6代目圓生次男の子息）以外の関係者にも2010年から改めて挨拶に回り、圓生の三十三回忌を目処に襲名したい旨、再度表明した。


title: 三遊亭圓生

text: これに対し、圓丈は鳳楽に電話で、芸の上での直接対決を提案。鳳楽もこれに応じ、2010年3月17日には圓丈・鳳楽らの共演で「円生争奪杯」（浅草東洋館）が開催され、結論こそ出なかったものの、最後には和やかな座談会で締められた。


title: 三遊亭圓生

text: 同年5月には圓窓が落語協会に対し7代目圓生襲名の意向を報告した。同月17日、協会定例理事会で、襲名のため圓生の遺族との話し合いを行っていることを明らかにした。落語協会は、新聞の取材に対して「そう遠からずに（圓窓の襲名で）正式発表を行う可能性がある」とした。


title: 三遊亭圓生

text: その後、圓窓は、圓生三十三回忌のおりに「留名」（原文ママ）として6代目圓生の長男が管理することになったと報告している。


title: 三遊亭圓生

text: 2015年9月3日、7代目襲名に名乗りを上げていた圓窓、圓丈、鳳楽の3人が、いずれも当面、襲名する意思がないことを表明し、人選は白紙に戻った。


title: フリーダム・ファイターズ

text: 『フリーダム・ファイターズ』 (FREEDOM FIGHTERS) は、デンマークのIO Interactive社が開発し、アメリカのエレクトロニック・アーツ社より発売されているシューティングゲーム。自分の操作しているキャラクターが表示されるサードパーソン・シューティングゲーム（三人称シューティングゲーム）である。


title: フリーダム・ファイターズ

text:
実際の歴史と違う架空の世界で、第2次大戦後ソビエト共和国連邦は圧倒的な軍事力をもってアメリカ合衆国に侵攻した。アメリカが戦火に飲み込まれていく中で祖国を愛する1人の男が自由を求めた闘争を始める。
アメリカ国旗を揚げて拠点を制圧する主任務と敵の弱体化を行ったり捕虜を救出するなどの副任務で構成されており、主任務をクリアすればそのステージはクリアとなる。


title: フリーダム・ファイターズ

text: 副任務はカリスマ性をさらに高めるため、クリアをスムーズに行うためにはクリアする必要がある。


title: フリーダム・ファイターズ

text: 最初は敵も戦闘ヘリや兵員輸送車によって圧倒的な戦力を有している。


title: フリーダム・ファイターズ

text: あっちでヘリポートを破壊してヘリを封じ込め、今度は別の場所で輸送経路を断ち、改めてあちらのマップをクリアする……というように、ステージを移動しながら戦略を立ててクリアしていく必要がある。


title: フリーダム・ファイターズ

text: また多くの敵陣地は有利な場所に配置されていて隙がないように見える。そんな時は少し回りを見回したり、マップを見ることで突破口が見つかる。


title: フリーダム・ファイターズ

text: 難易度によって戦いの仕方が変わる。難易度が高いほど敵の体力とプレイヤー及びフリーダムファイターたちの被ダメージ量が増加する。


title: フリーダム・ファイターズ

text:
低難易度では爽快なガンアクションを楽しめるが、高難易度では闇雲に攻撃するだけでなく、味方の配置などを考慮しなければ攻略は困難になる。
2004年4月6日に北米版のフリーダム・ファイターズを発売したイギリスのアイドス社が続編"フリーダム・ファイターズ 2"（仮題）の開発計画がある事を発表をしていた。2005年の後期に開発を行い、2006年頃に続編の内容を配給すると発表していた。またプレイステーション3とXbox 360とPCにてリリースされる予定であったという。しかし、IO Interactiveはの開発に専念し、フリーダム・ファイターズの続編の開発に取り掛かる事はなく、キャンセルした。しかし、2007年にKANE&LYNCH: DEAD MENのインタビューにて、IO Interactiveの担当者が、フリーダム・ファイターズの続編に関して、フリーダム・ファイターズの続編は"To-do（やらなければならない事）リスト"にまだ、あると発言していた。


title: よみうりテレビ制作土曜10時枠連続ドラマ

text: よみうりテレビ制作土曜10時枠連続ドラマ（よみうりテレビせいさくどようじゅうじわくれんぞくドラマ）は、1968年10月19日 - 1969年1月25日および1992年4月 - 1994年3月の2期に渡って、読売テレビを制作局として、日本テレビ系列で毎週土曜日22時台 (JST) に放送されていた連続テレビドラマの放送枠。


title: よみうりテレビ制作土曜10時枠連続ドラマ

text: 第2期は、当時の一部資料によると「DRAMA-CAN!」という名称がついていたようである。


title: よみうりテレビ制作土曜10時枠連続ドラマ

text: この枠の読売テレビ制作ドラマは1992年から始まったとされるが、実際はかなり前の1968年10月に開始した渋谷天外主演の『百億円の阿呆ぼん』が最初だった。しかしその後は長期に渡ってよみうりテレビ制作ドラマは放送されず、1992年になってようやく『悪女』で再開した。だがわずか2年・計8作で終了、その後のよみうりテレビ制作枠は木曜21時→月曜22時→木曜深夜と変遷し、現在は『プラチナイト・木曜ドラマ』を放送中である。


title: よみうりテレビ制作土曜10時枠連続ドラマ

text: 放送枠は22:30 - 23:30．


title: よみうりテレビ制作土曜10時枠連続ドラマ

text: 放送枠は22:00 - 22:54。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 弦楽セレナード ハ長調（）作品48は、ピョートル・チャイコフスキーが1880年に作曲した弦楽オーケストラのための作品。チャイコフスキーの代表作の一つとして広く親しまれている。この作品は、チャイコフスキーがモスクワ音楽院に着任した時からの親友でチェロ奏者の（1836年 - 1893年）に捧げられた。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 当時のヨーロッパ音楽について表面的な効果を狙ったものという批判的な感想を持っていたチャイコフスキーが、自身の敬愛するモーツァルトの精神に立ち返る、という意図から書いたものであり、パトロンのフォン・メック夫人へ完成を報告する手紙にも「強い内的衝動によって書かれたもので、だからこそ真の芸術的な価値を失わないものです」と記している。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは1880年9月9日（旧暦。グレゴリオ暦では9月21日）付のメック夫人への手紙の中で、交響曲か弦楽五重奏曲の形で新しい曲を書き始めたと報告している。同月25日（新暦10月7日）の手紙ではその曲が「弦楽合奏のための組曲になる」、そして10月10日（新暦10月22日）付けの手紙では上述したように着手から1か月程度で完成したとの報告を行った。その中で組曲ではなくセレナードとこの曲を説明し、出版譜のタイトルはこれを反映している。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 初演は1881年10月18日(新暦10月30日)にサンクトペテルブルクで、エドゥアルド・ナープラヴニークが指揮するロシア音楽協会のオーケストラで行われた。ナープラヴニークは初演について「好評で、満場一致の要求でワルツをアンコールした」と述べている。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: ハ長調という最も単純明快な調性で書かれ、第2楽章がその属調であるト長調、第3楽章がそのさらに属調であるニ長調、第4楽章の序奏が再びト長調、主部でハ長調に戻るという、五度関係を用いたゆるやかなアーチ状の構成を成している。各楽章にはそれぞれの特徴を端的に表した章題がつけられている。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 「ソナチネ形式の小品」と題されている通り、展開部を欠くソナタ形式である。チャイコフスキー本人は「モーツァルトへのオマージュで、彼の様式の模倣を意図しています」と書いているが、ハ長調でありながらイ短調の主和音で開始される重厚な序奏は、作曲者本人の色が出たきわめてメランコリックな印象深いものである。序奏の雰囲気を保ち、広々とした第一主題と、細かい音符による、軽やかな第二主題からなる。提示部が終わると、リピートするように見せかけて、再現部を始めるというユニークな書法をとっている。コーダで序奏主題が再現される。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 日本ではその序奏が、『N響アワー』のオープニングや人材派遣会社スタッフサービスの広告で使用されて有名である。また、ノルウェー出身のロック・グループ a-haがコンサートのオープニングでも使用していた。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: ロンド形式（A-B-A-C-A-B-A）のワルツ。ソナタや交響曲の楽章にワルツを用いることは、チャイコフスキーの常套手段であったが、この楽章も例外でない。ワルツのリズムに乗って、第1ヴァイオリンが奏するメロディーは親しみやすく、有名である。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: この楽章の冒頭部は、NHK衛星第2テレビジョン（BS-2）の番組「クラシック・ロイヤルシート」のオープニングで使用されている。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 「エレジー」と題されているが全曲にわたって長調である。三部形式だが中間部はメイン主題の自由な変奏でかなり長く、また序奏も再現するという独特の形式である。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: ホモフォニックで印象的な序奏に始まり、3連符のリズムに乗って、様々な声部で淡々とした歌が奏される。倍音を響かせた終止の和音から、直接第4楽章に繋がれる。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 自由な変奏曲とロンド形式を組み合わせたような楽章。「ロシアの主題によるフィナーレ」とあるように、序奏もメイン主題もロシア民謡を基盤としている。


title: 弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)

text: 第3楽章から続いた和音によって開始され、そこから穏やかであるが、感動的で何かが起こりそうな序奏となる。主部のモティーフが示され、主部に流れ込む。終結部に第1楽章の序奏主題が再現され、堂々と全曲を閉じる。


title: 佐久広域連合

text: 佐久広域連合（さくこういきれんごう）は長野県東信地方の佐久地域にある広域連合。構成市町村は佐久市と小諸市、北佐久郡、南佐久郡である。


title: 佐久広域連合

text: 定数22の佐久広域連合議会、佐久広域連合事務局などの組織がある。業務内容は福祉施設運営、消防業務などが行われている。


title: 武侯 (魏)

text: 武侯（ぶこう、紀元前424年 - 紀元前370年）は、中国戦国時代初期の魏の君主（在位：紀元前395年 - 紀元前370年）。姓は姫。氏は魏。諱は撃。文侯の子。子は公子と太子罃ら。


title: 武侯 (魏)

text: 名君だった父の文侯の跡を継いで即位した武侯もまた優れた君主であり、武侯の代にも魏は大きく伸張する。


title: 武侯 (魏)

text: しかし、武侯の晩年になると中原に位置した魏は、西は秦、北は趙、東は斉、南は楚・韓などと国境を接するようになり、領土的な発展の余地がなくなった。


title: 武侯 (魏)

text: そのため戦争が絶えず、国庫にかかる負担が次第に大きくなっていき、紀元前370年に55歳で没した。後を継いだ太子罃（恵王）の代には魏の覇権を失う兆しが見え始めていた。


title: フジテレビ水曜8時枠の連続ドラマ

text: フジテレビ水曜8時枠の連続ドラマ（フジテレビすいようはちじわくのれんぞくドラマ）は、過去5期に渡ってフジテレビ系列にて毎週水曜日20時台に放送された現代劇の連続テレビドラマの放送枠である。


title: フジテレビ水曜8時枠の連続ドラマ

text: 第1期、第2期は海外作品。


title: フジテレビ水曜8時枠の連続ドラマ

text: 1984年10月17日から1989年3月22日まで、大映テレビ制作枠（『追いかけたいの!』を除く）。放送期間に関する記載のアルファベットは作品の撮影方法を表す（「V」はビデオ撮影、「F」はフィルム撮影）。


title: フジテレビ水曜8時枠の連続ドラマ

text:
この枠の大映ドラマでは、少女漫画を原作とした作品が多く放送された。ナレーターは来宮良子が務め、監督や演出は土屋統吾郎が手がけた作品が大半である。
1989年4月から2000年3月までは、時代劇の放送枠となった。そして、2000年4月から現在まではバラエティ番組の放送枠となり、現在に至る。


title: フジテレビ水曜8時枠の連続ドラマ

text: 2013年10月時点では、放送時間が3分繰り上がって19:57 - 20:54が放送時間となっている。


title: 鶴弥

text: 株式会社鶴弥（つるや、）は、日本最大の陶器瓦メーカー。本社は愛知県半田市。本社工場、阿久比、衣浦、西尾と4工場保有している。東証2部、名証2部に上場。愛知県陶器瓦工業組合に加盟。


title: 鶴弥

text: 1887年（明治20年）創業の瓦メーカー。陶器瓦で国内最大手。社名の由来は、初代社長、鶴見弥四郎の名前から。防災性能を高めた平板瓦などを主力商品としている。


title: 鶴弥

text:
2007年（平成19年）3月、阿久比工場に第3ラインを建設している。2008年（平成20年）6月1日より鶴見哲が代表取締役社長に就任している。また、2009年のCI刷新に伴い、ブランド呼称を創業以来より使用されていた日本語表記の「鶴弥」から英文表記の「Tsuruya（ツルヤ）」（現行のもの）へ改称（同7月より一部を除く日本全国で放映されている新CMや会社公式HPにて確認）。猫も驚く瓦を作っている。
ローラーハースキルン導入を発表しており、更なる多品種小ロット生産、効率化を目指している。


title: オリバー・ノイビル

text: オリバー・ノイビル（Oliver Neuville, 1973年5月1日 - ）は、スイス出身・ドイツ国籍の元サッカー選手。ポジションはフォワード。ドイツのサッカー番組などでは、「ヌヴィル」と発音されている。


title: オリバー・ノイビル

text: フランス系ベルギー人の父と、イタリア人の母を持ち、スイスで生まれ育ったドイツ人FWとして知られる。スイスのロカルノで育ったため母語はイタリア語で、ドイツ語はドイツのクラブチームに移籍してから習得したという変わった経歴の持ち主。他にフランス語も習得している。


title: オリバー・ノイビル

text: 1992年に生まれ育ったスイスのセルヴェットFCへ加入、1993-94シーズンにはリーグ優勝を経験する。1996年にスペインのCDテネリフェへと移籍。1年間経験を積んだ後、1997年にドイツのハンザ・ロストックへ移籍。バイヤー・レバークーゼン戦でブンデスリーガデビューを果たした。


title: オリバー・ノイビル

text: 1999年には移籍金450万ユーロでレバークーゼンへ移籍。2000-01シーズン、2001-02シーズンと連続で2桁得点を記録し、ドイツ中にその名を知らしめる。2004年からはボルシアMGでプレー、名門ながらも低迷の日々を送るチームで活躍を見せている。


title: オリバー・ノイビル

text: ドイツ代表には1998年のマルタ戦でデビュー。確実に実績を積み上げるもEURO2000のメンバーには残れず、落胆の日々を送る。その後は代表常連となり、2002年の日韓W杯予選で得点を記録する。本大会では大きな活躍はできなかったものの、パラグアイ戦では後半終了間際に決勝点を挙げた。2006年のドイツW杯でも、0-0で終了かと思われたポーランド戦の後半ロスタイムに、クロスボールに身を投げ出しゴールへ押し込むという奇跡の得点を挙げ、再び活躍の姿を見せた。代表では60試合以上出場し、ゴール数は10。FWとしてゴール数は多くないが、W杯における値千金の得点が目立つことから、記録より記憶に残る選手と言える。


title: オリバー・ノイビル

text: 2010年5月11日に一度は現役引退し、ボルシアMGのフロント入りを表明したものの、ボルシアMGやドイツ代表で共にプレーしたクリスティアン・ツィーゲに誘われ、ツィーゲが新監督に就任したアルミニア・ビーレフェルトへ移籍した。しかし2010年12月に「同クラブを退団し、新しいクラブも探さない」と表明し、事実上の引退宣言を行った。


title: クリームソーダ

text: クリームソーダ（ice cream soda）とは、コーラやルートビアを主な材料とし、バニラなどの風味を付けた炭酸飲料又は乳、乳製品を加えた炭酸飲料である。また、日本ではメロンソーダなどの炭酸飲料にアイスクリームを載せた飲料もクリームソーダとして呼称する。


title: クリームソーダ

text: JAS規格に定められたフレーバリングされた炭酸飲料のうち、「乳又は乳製品を加えたもの」が該当する。2017年度の炭酸飲料におけるシェアは5.9％。


title: クリームソーダ

text: 緑色に着色されたメロンソーダなどにアイスクリームを載せた飲料（フロート）が「クリームソーダ」と呼ばれており、レストランや喫茶店で単にクリームソーダと言う場合は基本的にこのアイスクリーム入りメロンソーダを指す。マラスキーノ・チェリー（さくらんぼ）を飾る場合もあり、この場合さくらんぼは比重が高く水に沈むため、大抵は氷やアイスクリームの上に乗せて供される。


title: クリームソーダ

text: 日本では、缶やペットボトルなどの容器に入れて発売されているものもメロン風味のものが多い。


title: クリームソーダ

text: アイスクリームソーダは、日本初のソーダ・ファウンテンとして開業した資生堂パーラー銀座本店が最初に販売を始めたとされている。


title: クリームソーダ

text: なお、長らくアメリカの軍政下にあった沖縄県では、カラメル色素とバニラフレーバーを使用した炭酸飲料が「クリームソーダ」として製造販売されている（下記参照）。


title: クリームソーダ

text:
日本を除く世界の国々では、一般に「cream soda」とは、コーラやルートビアを主な材料とし、バニラなどの風味を付け、アイスクリームやクリームは使わない飲料を指す。
北アメリカやオセアニアでは、コーラやルートビアを主な材料とした一般的なもの以外にも、果物や風船ガムなどさまざまな風味のクリームソーダが販売されている。なお、A&W社では2008年より、日本のクリームソーダのように製造した「フロート」も発売している。


title: クリームソーダ

text: イングランドでは、バニラの風味のものだけがクリームソーダといわれていたが、バニラ以外の風味を持つクリームソーダも販売されている。イングランドではA.Gバールやベン・シャーズなどが製造している。


title: クリームソーダ

text: 香港や台湾などでは、北アメリカ同様、バニラの風味をつけたクリームソーダをコカコーラ社などが製造している。


title: マッスル (プロレス)

text: マッスルは、DDTプロレスリングの別ブランドによる全く新しいスタイルのプロレス興行。キャッチコピーは「行こうよ!プロレスの向こう側!」。


title: マッスル (プロレス)

text: プロレスとしてのファイトを見せるシーンをはさみつつも「プロレスを考えるプロレス」を題目に掲げたりプロデューサーの鶴見亜門に扮した俳優の今林久弥の存在、更に舞台仕立ての興行（マッスルに参加している俳優の酒井一圭はブログで「プロレスというより舞台」と指摘したこともある）など他団体からの影響も見せつつも一味違った演出を持ち味としている。


title: マッスル (プロレス)

text: マッスル坂井は「マッスルの中でも「台本があると言う演出はしてもプロレス業界の隠語は絶対にマッスルでは使わない」、「リングで人が死ぬにしてもプロレスの技や攻防で人が死ぬと言う演出は一切しない」ということを絶対に守っている」と語っている。


title: マッスル (プロレス)

text: 興行のクライマックスにはエトピリカ（葉加瀬太郎）が流れてスローモーションで物語が進行していくところはプロレスの演出として非常に特徴的である。オープニングテーマはのLONELY DAYS（PENPALS）。


title: マッスル (プロレス)

text: 2004年10月13日、北沢タウンホールで旗揚げ戦「マッスル1」を開催。旗揚げ当初はハッスルのパロディ（ロゴマークもハッスルがモチーフだった）としてインディー団体、ローカル団体の所属ながら光を放つ存在を発掘するというコンセプトで開始。


title: マッスル (プロレス)

text: 2005年1月4日、新木場1stRINGで開催した「マッスル2」、3月6日、Blue Fieldで開催した「マッスル3」で通常のプロレス興行とは一味も二味も違う独特のテイストを確立。特に「マッスル2」から参戦したアントーニオ本多はマッスルがプロレス界に送り出した最大の鬼才と言える。5月5日、北沢タウンホールで開催した「マッスル4」でツルティモ・ドラゴンの甥で「アメリカで高名な演出家」と称した鶴見亜門（俳優の今林久弥が扮している）を演出に迎えてプロレスにおける演出とは何かについて問題を提起する。8月14日、北沢タウンホールで開催した「マッスル5」から「マッスル8」でツルティモの娘婿のサイモン鶴見（こちらも今林が扮している）がプロレス興行の長時間化に疑問を投げかけて総当りリーグ戦4大会を1日で終わらせるという快挙を達成。またプロレスの試合にリングでの討論（「しゃべり場」形式）を導入という斬新な試みも見せた。10月2日、後楽園ホールで開催した「マッスルハウス1」で満員の観衆を集めて酒井一圭HG戦で生まれた趙雲子龍の「泣いて馬謖を斬る」という技はその後何度もクライマックスに使われた。


title: マッスル (プロレス)

text: 2006年1月17日、北沢タウンホールで開催した「マッスル9」で史上最高と呼ばれる興行を実現する一方で3月5日、新宿FACEで開催した「マッスル10」で史上最いまいちと呼ばれる興行を提供。5月4日、後楽園ホールで開催した「マッスルハウス2」で超満員の観衆を集めてロレス興行に「どっきり」、「仮装大賞」のエッセンスを加えるという常人には予想も付かない発想で賞賛を浴びた。


title: マッスル (プロレス)

text: 2008年10月6日、新木場1stRINGで「マッスル坂井自主興行」を開催。従来のマッスルとは異なりスクリーンにマッスルのロゴマークはなく締めのマッスルポーズは行われなかったが興行内容や登場人物からマッスルの番外編といえる。


title: マッスル (プロレス)

text: 2009年5月4日、後楽園ホールで開催した「マッスルハウス8」を最後に実質的に活動休止していたが2010年2月6日に暗黒プロレス組織666との合同ディナーショーで活動再開。5月4日、後楽園ホールで開催した「マッスルハウス9」で「リングオブコント」を開催。10月6日、マッスル坂井が家庭の事情により引退することとなり自身最後の興行となる「マッスルハウス10〜負けるから即引退させてくれSP〜」が後楽園ホールで開催。「マッスルハウス10」をもってマッスルはいったん幕を閉じるが同興行開催中に坂井により20年後の2030年10月6日に後楽園ホールで「マッスルハウス11」を開催することを宣言。同日に入籍を発表して子供が生まれる予定があるという坂井が20年後に子供をプロレスラーに育て上げて出場させるという構想である。マッスル戦士たちによると裏の計画では次回のマッスルは日本武道館で興行を予定していて「マッスルハウス10」に来場した観客全員が2人ずつ子供を産んで連れてくれば日本武道館が超満員になるという算段らしい。


title: マッスル (プロレス)

text: 2012年8月18日、DDTプロレスリング日本武道館大会「武道館ピーターパン」でマッスル提供ダークマッチ「マッスルハウス10.5〜DARK MATCH RISING〜」として一日限りの復活を果たした。


title: マッスル (プロレス)

text: 2015年10月7日、DDTで行われた「DDTドラマティック総選挙2015」での公約発表でスーパー・ササダンゴ・マシンが自身の所属するユニット「#大家帝国」がユニット総選挙で1位になったらマッスルを開催すると発言して2位に1000票近い得票差をつけて第1位に輝いた。11月17日、後楽園ホールで「♯大家帝国主催興行〜マッスルメイツの2015〜」を開催して坂井に勝利した竹下幸之介に2030年10月6日に開催予定の「マッスルハウス11」への出場権利証キャリーケースが授与されて、そこには「TOKYO DOME」と記されており「マッスルハウス11」は東京ドームで興行を予定している事が明かされた。


title: マッスル (プロレス)

text: 主に北沢タウンホールで開催する「マッスル」と主に後楽園ホールで開催する「マッスルハウス」に分かれる。「マッスルハウス」の方が大箱になる点は「ハッスル」と正反対であった。


title: マッスル (プロレス)

text: テレビの実況はフリーアナウンサーの村田晴郎、解説は週刊プロレスの鈴木健が務めている。各々の興行が、それぞれ独立した1話完結のストーリーになっているため会場規模以外の違いは無いが「マッスルハウス」ではサプライズ的に大物選手が参戦することがある。


title: マッスル (プロレス)

text: 「マッスル4」よりFIGHTING TV サムライで興行の録画中継及び再放送を行っている。初の地上波放送としてTVSにおいて2007年10月3日から12月26日までマッスル牧場classicという番組が放送された。


title: 佐藤美保

text: 佐藤 美保（さとう みほ、旧姓：杉森。1978年4月14日 - ）は、日本の女子陸上競技選手。800mの室内アジア記録保持者ならびに日本記録保持者、4×400mリレーの元日本記録保持者、1500mの元日本記録保持者である。1000mのアジア記録保持者でもある。


title: 佐藤美保

text: 三重県伊勢市生まれ、埼玉県大宮市（現さいたま市西区）育ち。大宮市（現さいたま市）立土屋中学校、星野女子高等学校を経て、東京学芸大学卒業後、京セラに入社。


title: 佐藤美保

text: 入社後、中距離の才能を見出した大森国男監督に800mへの転向を勧められるまでは、主にロングスプリントに取り組んでいた。当初は400mに未練があったのでシフトしなかったが、スーパー陸上の400mで53秒台を出してからは未練がなくなり、800mに転向する形となった。


title: 佐藤美保

text: 2003年2月の日中対抗室内大会で800mを2分00秒78で走り、室内アジア記録を更新。当時の屋外日本記録をも上回った この記録により、同年の世界室内選手権出場権を獲得。準決勝では、マリア・ムトラやステファニー・グラフら強豪からラップを奪う積極的な走りを見せ、ベスト12に入った。


title: 佐藤美保

text: 翌2004年の日本選手権800mで当時（屋外）日本記録保持者の西村美樹と対決。序盤から独走するレースを展開して2分00秒46で走り、晴れて（屋外の）日本記録保持者となり、アテネ五輪出場を決めた。これにより、日本の女子800mでは40年ぶりのオリンピック出場となった。


title: 佐藤美保

text: 2005年の日本選手権800mでも同様の独走レースを展開して日本記録を0秒01更新し、世界陸上ヘルシンキ大会出場を決めた。


title: 佐藤美保

text: しかし、所属する京セラ陸上部は、会社の方針として、マラソンや駅伝を強化する方向にシフト。中距離の選手だった杉森は、世界陸上大阪大会と北京五輪に出場し、400mと800mで好成績を残すという目標を実現させるため、2007年2月に退社。川本和久監督率いるナチュリル陸上部に移籍した。


title: 佐藤美保

text: 私生活では、転属した2007年7月7日、中国電力所属のマラソン選手・佐藤敦之と入籍した。しかし互いに異なった場所を練習拠点に北京五輪出場を目指していたため入籍後も別居状態であった。


title: 佐藤美保

text: 2008年の日本選手権800mでは2分05秒37で優勝するも、北京五輪参加標準記録A（A標準、2分00秒00）に届かず、敦之との夫婦同時五輪出場はならなかった（このとき佐藤は夫に謝るようなポーズでのゴールとなった）。


title: 佐藤美保

text: 2008年10月23日には敦之のサポートに専念するために競技生活を一時離れ休養し、同年いっぱいでナチュリル陸上部を退部することを発表した。


title: 佐藤美保

text: 2014年2月、敦之の京セラ女子陸上競技部就任とともに、美保のコーチ就任もあわせて報道された。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text: ドイツ・ルートヴィヒスハーフェン市にあるルートヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター（—けいざいだいがくひがし—、OAI）では、日本、韓国及び中国の経済学を勉強することができる。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text: 中国学のジークフリード・エングラート (Siegfried Englert) 教授により「東アジアマーケティング学科中国コース」が開設されたのは1989年のことである。さらに、1992年に日本史を専門とする米国人ピーター・ウェッツラー (Peter Wetzler) 教授を迎え、日本コースが増設された。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text: 東アジアセンターでは、今までは別々に専攻しなければならなかった経営学と日本学（または中国学）という二つの学科を、一つの専門コースとして組み合わせ、同時に学ぶことができるようになった。これはドイツでは初めての試みで、約180人の学生は卒業時に日本または中国事情に詳しい「経営学士」の資格を得ることができる。そのため、最低1年間の日本、または中国での滞在を義務付けられている。また授業は少人数のグループで行なわれるため、学生と教師間との交流も密接で、学生は集中的な指導を受けることができる。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text: 一般に大学では学生や講師は、混雑した　教室や壊れたコピー機、質的にも疑問のある図書館、古くなったコンピュータなどと奮闘しなければならないが、マンハイム大学から直線距離で500メートルばかりのライン河対岸には、まるでアメリカのプライベートカレッジのような大学がある。ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンターがそれで、ここでは18人の講師陣と約250人の学生（そのうち約3分の１が留学生）が、中国日本関係の図書が充実した図書室一つ取ってみても、嬉々として学問に励んでいる。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text: 東アジアセンターの教員は研究と教育に従事する以外にも、企業や官庁などの相談を受け、コンサルタントとしても活躍している。マンハイムのルイーゼンパークにある中国茶館が建てられた時も参加協力した。ラインランド・プファルツ州と中国福建省や日本岩手県とのドイツ東アジア間交流にも率先して力を尽くしている。東アジアセンターのロゴは5つの牡丹の花をあしらったものである。牡丹は中国や日本で、古くから観賞用・薬用に愛されてきた花で、4・5月ごろに紅・白・紫・淡紅などの花を開く。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text:
東アジアセンター内には、ノイシュタット市出身のEmil Helfferich　エミール・ヘルフェリヒが東南アジアで収集した品々を納める展示室がある。
ヘルフェリヒは1899年から1927年にかけて、当時のオランダ領インド（現在のインドネシア）で貿易商として活躍し、その間珍しい中国や日本のものなどを収集し、ドイツへ持ち帰った。その後1927年から72年まではハンブルク市にてHAPAGの監査役と同時に東アジア協会 (OAV) の会長、また政府の枢密顧問官を勤めていた。


title: ルードヴィヒスハーフェン経済大学東アジアセンター

text: 92歳になったヘルフェリヒは、故郷プファルツ地方にもどり、残りの人生をワイン街道沿いのノイシュタット市で過ごした。子供がなかったヘルフェリヒは、遺産管理を故郷の町に委ね、市は遺品を1997年に東アジアセンターに長期貸与することを決定し、センター内に展示室が設けられた。


title: フジテレビ木曜8時枠の連続ドラマ

text: 本枠編成以前と中断期間中にこの時間帯に編成された時代劇枠については、


title: フジテレビ木曜8時枠の連続ドラマ

text: ▲マークのある作品は海外ドラマ。


title: オデッサ国際空港

text: オデッサ国際空港（ウクライナ語：'；ロシア語：'；英語:）は、南部ウクライナの都市オデッサにある国際空港である。


title: オデッサ国際空港

text: オデッサ国際空港は、1961年に開港したウクライナ南部の大都市オデッサの空の玄関口である。現在、国際線および国内線の運航が行われている。滑走路は、ウクライナ空軍との共同利用である。


title: 長崎県道42号平戸生月線

text: 長崎県道42号平戸生月線（ながさきけんどう42ごう ひらどいきつきせん）は、長崎県平戸市を通る県道（主要地方道）である。


title: 長崎県道42号平戸生月線

text: 生月大橋は本道の有料道路として供用されていたが、2010年4月1日より無料開放された。


title: 長崎県道42号平戸生月線

text: 長崎県平戸市主師町から生月町御崎（生月島）に至る。


title: 長崎県道42号平戸生月線

text: 平戸島内の区間はごくわずかで、実質的には生月大橋と生月島内を走る県道である。


title: 長崎県道42号平戸生月線

text: 生月大橋（旧生月大橋有料道路）を渡って生月島に入り、舘浦漁港の前を通って舘浦交差点で左折し、緩斜面の集落を通って島の中心部の生月町壱部浦を経て、島の北部へ向かう（舘浦交差点で直進して海沿いを走る方が道幅も広く、壱部浦へは近いが、この道は県道ではない）。生月島最北端の大バエ灯台は、県道の終点の少し手前で別れてからさらに1kmほど北へ進んだ先にある。


title: 長崎県道42号平戸生月線

text: 塩俵断崖など生月島の観光施設に接続しているが、途中に道幅が少し狭い区間がある。


title: 中森友香

text: 中森 友香（なかもり ゆか、1975年3月2日 - ）は、日本の女優、タレント。


title: 中森友香

text: 神奈川県横浜市港北区出身。元ヴィズミックスター所属。身長160cm。血液型A型。


title: 中森友香

text: 18歳の時スカウトされ、1994年雑誌の"27代目ミスアップトゥボーイ"に選ばれて芸能界デビュー。以降、バラエティー番組「王様のブランチ」の初代リポーターとして活躍。


title: 中森友香

text: また、芸能界でも屈指のサッカーファンとしても知られ、「ワールドサッカーダイジェスト」誌にて「中森友香のフットサルやろうよ」を連載。日本におけるフットサル普及にも貢献した。テレビ朝日系列のサッカー番組「やべっちFC」では初代アシスタントとして1年間出演し、2002年W杯の報道にも関わった。


title: 中森友香

text: 2008年7月10日出演の「おもいッきりイイ!!テレビ」で結婚を、2010年1月10日付の本人ウェブログで妊娠を公表した。同年5月27日付の本人ウェブログで、5月26日に男児を出産した事を報告している。


title: TBS土曜9時枠の連続ドラマ

text: TBS土曜9時枠の連続ドラマ（てぃーびーえすどようくじわくのれんぞくどらま）は、TBS系列で、1967年10月から1982年4月までと、1984年10月から1986年9月までの2期間に、毎週土曜日の21:00～21:56（→21:55→21:54）に放送されていた1時間テレビドラマの枠である。


title: 金田充弘

text: 金田 充弘（かねだ みつひろ、1974年4月29日 - ）はゲームミュージックの作曲家。東京都出身。


title: 金田充弘

text: オーケストラ、ジャズやフュージョンのジャンルを得意とし、ポップスやダンスミュージックでも評価を高めている。東京工業大学在学中に坂本龍一のコラボレートコンサートにプログラマーとして参加。卒業後、株式会社オーパスにてゲームのサウンドエンジニアリングを担当。現在はベイシスケイプに所属し、ゲーム音楽の作曲活動を行っている。社内のクリエイターによって結成されたバンド「リブストロー」のメンバー。


title: マッスル坂井

text: マッスル坂井（マッスルさかい、1977年11月5日 - ）は、日本のプロレスラー、実業家、映像作家。坂井精機専務取締役。本名：坂井 良宏（さかい よしひろ）。有限会社DDTテック（現：株式会社TEC）元代表取締役でありマッスルを主宰。


title: マッスル坂井

text: 新潟明訓高校時代は剣道部に所属していた。一方で映画監督や漫画家にも憧れており、「ビッグコミックスピリッツ」で努力賞を受賞している。


title: マッスル坂井

text: 早稲田大学第二文学部に進学。「シネマ研究会」に所属して自主映画を製作する流れで、プロレスのドキュメンタリーを撮ろうと考え、アニマル浜口のジムの練習生となった。


title: マッスル坂井

text: のちDDTに参加し、在学中の2002年6月20日、DDT Club ATOM大会でのダーク・マッチで初登場を果たす。以来練習生として200試合以上をこなし、正式デビューに至らないまま（当時DDTの新人の登竜門であったスーパー宇宙パワー戦は2004年9月16日に経験しているが、雨のため大会は中止扱い、記録抹消）2003年1月4日にはアイアンマンヘビーメタル級王座に就くもすぐに脚立にタイトルを奪われるという失態を演じ、12月10日には当時の社長・一宮章一に映像班に専念することを言い渡された。


title: マッスル坂井

text: 早稲田大学を中退した2004年7月31日後楽園ホール大会でスーパー宇宙パワー相手に正式デビュー戦。それに際し「マッスル坂井」と改名。その年の10月13日にはお笑い系プロレス興行「マッスル」をスタートさせる。


title: マッスル坂井

text: 2005年には猪熊裕介、男色ディーノとのユニット「ドラマチック三銃士」で話題を博し、橋本友彦、男色ディーノとは昭和52年生まれ限定のユニット「B-52スペシャル」を結成する（橋本友彦のDDT退団により消滅）。2006年に入り頭をアフロにしたかと思うと大鷲透率いるDISASTER-BOXに心酔してメンバー入り、「魔ッスル坂井」と名乗り解散後にマッスルに戻る。映像班も兼任。「DDTテック（現：TEC）」の社長でもあった。


title: マッスル坂井

text: 2007年1月、今までDDTテックの社長ということでノーギャラでリングに上がっていたことに本人が気づいたため、DDTと初の選手契約を交わした。しかし、1試合当たり5000円のギャランティ契約であるらしい。


title: マッスル坂井

text: 2007年6月3日、NOSAWA論外を騒音防止デスマッチで破り、DDTエクストリーム選手権第3代王者となる。


title: マッスル坂井

text: 2008年4月、親しらずからバイ菌が入り、下アゴの骨が壊死しかけるという蜂窩織炎により緊急手術を行い、約3週間にわたり入院した。


title: マッスル坂井

text: 2008年末の両国大会告知以降は映像班に専念し、2009年8月23日の両国大会を裏方として盛り上げる。


title: マッスル坂井

text: 2009年9月9日、マッスルの元ネタであるハッスルに練習生として入団。この時点でDDTとは正式なレスラー契約をしていないため、DDT退団ではない。TAJIRIとのシングルでハッスルデビュー。


title: マッスル坂井

text: 2009年11月29日、再びDDTへ戻り正式にレスラー契約を結び、2010年5月23日の大阪大会で復帰した。


title: マッスル坂井

text: 2010年8月3日、実家の金型工場である坂井精機株式会社を継ぐためとして引退を発表。同年10月6日、後楽園ホールにて開催されたマッスルハウス10をもって引退し試合中に先日入籍していたことや近々子供が生まれる予定であることを発表した。20年後の2030年10月6日にマッスルハウス11を開催し、自身の子供を出場させる考えを示した。


title: マッスル坂井

text: その後はレスラーとして表舞台に上がることはなかったが、2012年2月19日のDDT後楽園大会では「マッスルの亡霊」役で1年半ぶりにリングに登場する。その後8月12日の武道館ピーターパンのマッスル提供ダークマッチ、マッスルハウス10.5に出場し限定復帰を果たした。この出場に備えて地元を拠点とする新潟プロレスにて練習を行っており、7月28日にはレフェリーとして新潟プロレスに出場している。


title: マッスル坂井

text: 2013年現在、金型工場では専務職にあること、新潟大学大学院の技術経営研究科に入学したこと、新潟プロレスにマスクマン（後述）として出場したことを明かしている。また、引退後は顔を隠してDDT後楽園大会に通っていたことを仄めかした。


title: マッスル坂井

text: 2014年8月17日、DDT両国大会にて男色ディーノの指名を受けて限定復帰し、ディーノの持つDDTエクストリーム選手権に「インポータントサムシング時限爆破デスマッチ」で挑むが敗北した。試合後、DDTの映画進出第1号作品で総監督を務めることも発表された。


title: マッスル坂井

text: 2015年4月29日、ユニオンプロレス後楽園ホール大会第6試合の福田洋vsスーパー・ササダンゴ・マシン戦が「2代目マッスル坂井決定戦」として行われた。勝利した福田が2代目マッスル坂井襲名の権利を得たが、坂井の代理人である川邊賢一郎弁護士が読み上げた権利書から坂井の権利に加え、住宅ローンや固定資産税ほか各種税金などの支払い義務も発生すると聞くと福田は辞退した。


title: マッスル坂井

text: スーパー・ササダンゴ・マシンは、新潟プロレスに所属していたマスクマン。名前の由来は新潟名物笹団子とスーパー・ストロング・マシンをかけたもので、マスク及びコスチュームも笹団子の色である緑が基調である。また、新潟と言えば笹団子と金型工場と公言している。DDTではなにかしらの理由で頻繁にマスクを脱いでおり、また選手及び関係者も「坂井」と呼ぶことがあるので正体がバレバレになっている。「煽りパワーポイント」と呼ばれるパワーポイントによるプレゼンテーションを織り交ぜたマイクパフォーマンスが特徴。


title: マッスル坂井

text: かつてフジテレビで放送された『WWEスマックダウン』に、当時のエースだったブロック・レスナーのそっくりさんに扮しスタジオの観客達に混ざっていた。また、レスナーの真似をして試合をしたこともあった。


title: マッスル坂井

text: 2007年4月、デトロイト・メタル・シティとのコラボでTシャツを製作する。しかしデザインが某メジャー団体のロゴと酷似していたため、Tシャツ担当者から買取を命じられた（本当に買い取ったかどうかは不明である）。


title: マッスル坂井

text: 2007年6月2日、ルミネtheよしもとにて行われたお笑いイベント、ダイナマイト関西Rにプロレス界から初の出場を果たす。1回戦はシードながら、2回戦で中山功太、準決勝でラバーガールの大水洋介と撃破し、名立たる芸人を差し置いてまさかの決勝進出を果たした。決勝戦ではカリカの家城啓之に1-0で敗れるも、準優勝という成果を上げている。


title: マッスル坂井

text: 2007年9月12日、Zepp Tokyoにて行われたダイナマイト関西RXに出場、1回戦で笑い飯の西田幸治に1-0のスコアで勝利し、大会屈指の番狂わせと言われた。しかし最終結果は2回戦でジャルジャルの後藤淳平に2-1で敗れ敗退となった。


title: マッスル坂井

text: 2008年1月5日より、『めちゃ×2イケてるッ!』の企画「只今参上 色とり忍者・第二章」に徳川綱引将軍役で出演した（以前は「単位上等!爆走数取団」の関取団として参加していた）。


title: マッスル坂井

text: 2008年6月7日 - 13日、YOSHIMOTO DIRECTOR'S 100 〜100人が映画撮りました〜の企画で、映画監督に初挑戦した『シルバーホストG』（主演:村上ショージ）が公開された。


title: マッスル坂井

text: 2010年8月21日、ディファ有明で開催されたダイナマイト関西2010 secondに出場したが、1回戦では小籔千豊に対してサドンデスまで持ち込むも敗れた。なお、この大会では各選手の入場VTR作成を坂井が担当した。


title: マッスル坂井

text: 2012年2月4日、「バッファロー吾郎Aの試練の大喜利十番勝負」にバッファロー吾郎Aの4番目の対戦相手として登場し、3ポイント先取のルールで出した3回答すべてでポイントを獲得して勝利する。なお、このイベントの会場はマッスルでも常打ちとしていた北沢タウンホールであった。


title: マッスル坂井

text: 2013年9月14日のAOMORI ROCK FESTIVAL -夏の魔物-内で行われたトークショー、「KAMINOGE ROCK FESTIVAL'13」に出演、この出演に際してAOMORI ROCK FESTIVAL公式サイトにて近況を語っている。


title: マッスル坂井

text: 2015年11月11日、『水曜日のダウンタウン』に「近年のプロレス、表現の幅広がってる説」で出演した。その後も数回出演している。


title: マッスル坂井

text: 2016年3月30日、『くりぃむクイズ ミラクル9』に出演。


title: マッスル坂井

text: 2017年12月からの日本映画専門チャンネルでの「私がつくった番組 マイテレビジョン」の放送で、スーパー・ササダンゴ・マシン名義でパワーポイント解説を担当。


title: マッスル坂井

text: なお、地元である新潟総合テレビ（NST）の情報番組『八千代コースター』にレギュラーとして出演している。


title: 人狼BBS

text: 人狼BBS（じんろうビービーエス）とは、『汝は人狼なりや?』をアレンジしたBBS形式のネットゲーム。ninjinが制作、管理をしている。（ノンプレイヤーキャラクターのゲルト1人を含めた）10 - 16人の参加者が村人陣営と人狼陣営に分かれ、限られた情報の中で陣営勝利を目指すゲームである。他の人狼クローンと区別する場合、「BBS」または制作者の名前から「ninjin国」と呼ばれることもある。


title: 人狼BBS

text: "ある村に人喰いの人狼がやってきたところから物語が始まる。人狼は夜ごとに人間を一人襲撃して喰い殺すが、普段は人間になりすましていて正体がわからない。そこで村の住人たちは皆で話しあって、人狼と思われる者を毎日1人ずつ処刑するという方法で人狼を退治することにした。"


title: 人狼BBS

text: この設定のもとで、参加者は用意された登場人物のひとりに扮し（参加者のユーザーIDも決着が着くまで公開されない）、BBS形式で他の者と会話をしながら勝利を目指す。そのために村人側は誰が人狼なのかを推理し、人狼側はどう村人側を欺くか考えることとなる。また、人狼（とC国狂人）は秘密の会話（「人狼のささやき」と呼ばれる）を行い、相談することができる。


title: 人狼BBS

text: また、人狼と村人以外にも後述するように特殊な能力を持つ役職も存在する。ただし、自分以外は誰がどの役職なのかも不明であるため、特殊能力を持たない村人にとっては、BBS形式の会話で得られる情報だけが唯一の手がかりとなる。


title: 人狼BBS

text: このような限られた情報の中で、村人側はいかに人狼の正体を推理するか、人狼側はいかに人狼を隠して生き残らせるか、その駆け引きを楽しむゲームである。


title: 人狼BBS

text: ゲームの最低開始人数は10人（ゲルト含む）であり、開始時間までに10人に満たなければ開始は1日延長する。ゲームが開始するまでの時間帯はプロローグとされ、主に決定時間をいつにするかなどの事項が話し合われる。なお、プロローグからエピローグに入る前までの期間は、ゲーム内の一日毎の発言数制限が設定されている。


title: 人狼BBS

text: ゲーム開始以降は1日単位で進行し、毎日決められた更新時間になるとゲーム内の日付が進む。2回目の更新からは更新時に全員が投票を行い、最多票を集めた誰か1人が処刑される。また、人狼は選択した人間1人を襲撃して殺害する。村人側、人狼側どちらかが勝利条件を満たすまでこれを繰り返す。登場人物が死亡する条件は、投票によって処刑されること、人狼に襲撃されること、突然死（ゲーム内の1日中、何も喋らないと突然死となる）である。


title: 人狼BBS

text: 勝利条件は、村人側は全ての人狼を退治すること、人狼側は“村人側に狂人を加えた人数”を“生き残っている人狼の数”と同数以下にまで減らすことである。どちらかが勝利条件を満たすとエピローグになり、参加者のユーザーIDと役職、人狼のささやきや死者のうめき（後述参照）の内容が全て公開される。エピローグでは死亡した者も含めて全員が無制限に書き込みすることができ、ゲームの感想や交流などを語り合うことが多い。エピローグは決着から24時間経過すると終了する。


title: 人狼BBS

text: 以降、「毎夜」は更新時のことを指すものとする。


title: 人狼BBS

text: 人狼BBSでは予め設定された16人の人物のうち、誰を担当するかを選ぶこととなる。なお、ゲルトだけは最初に襲撃される役なので選択することができない。ごくまれに、管理人であるninjin氏がシステム的なアナウンスを行う際、ゲルトを通じて発言することがある。（参考：人狼BBS まとめサイト - master）2007年5月29日の未明に以下の4人の人物が追加・復活された。村に参加できる上限は16人のままである。参加するためにはログインする必要がある。IDとパスワードを入力することでログインできる。ログインした後は参加者募集中の村に入り、演じたい人物と希望役職を選択する。人物は先着順なのでまだ残っている人物の中で選びたい人物を選べばそれで決定するが、役職は希望を出すだけなので、必ずしもその役職に就けるとは限らない。


title: 人狼BBS

text: 新規にアカウントを取得する場合も、IDとパスワードに設定したい文字列を入力すれば、すでにそのIDが取得済みでない限りアカウント取得できたが、2007年5月28日夜よりフリーアドレス以外のメールアドレスを入力してIDを登録しなければならなくなった。なお、アカウントは国ごとに取得する必要があり、初参加時は必ず村人希望となる。


title: 人狼BBS

text: 参加する際にはルールを把握していなければならないとされている。


title: 人狼BBS

text:
人狼BBSは複数のサーバー（「国」と呼ばれる）で稼働しており、サーバーごとにルールの細部が異なる。
2010年4月現在はG国が稼働中。詳細は外部リンクの人狼BBSまとめサイトを参照のこと。


title: 人狼BBS

text: 2010年4月より稼動されたG国はそれ以前の国と編成が変更されている他、稼働後にも構成等の変更が行われている。主な変更点は以下のとおり。（参考：これまでの国とＧ国の違い）


title: 人狼BBS

text: 現在E国は廃止されている。参加人数は 11 - 17人（ゲルト含む）。「シスター フリーデル」というキャラクターが追加されていた他、ハムスター人間という役職が追加されていた。現在C国は廃止されている。狂人の役職が以下のように変更されていた。


title: BMW・8シリーズ

text: BMW 8シリーズはドイツの自動車メーカー・BMWが製造・販売している乗用車である。クーペまたはカブリオレのボディ形式を持つ。


title: BMW・8シリーズ

text: E31は、ドイツの自動車メーカーBMWが生産するラグジュアリー・クーペモデルに付けられたコードネームである。


title: BMW・8シリーズ

text: 『世界一美しいクーペ』と評された6シリーズ（E24）の事実上の後継モデルであり、BMWのフラッグシップモデルとして、1989年のフランクフルトモーターショーで発表された。


title: BMW・8シリーズ

text: M1以来のリトラクタブルヘッドライトが採用され、CSLを彷彿させるサイドビューをもつ。ボディはBピラーを持たないハードトップスタイルであり、カブリオレの開発も進められていたがコストパフォーマンスなどの面から市販化は実現しなかった。


title: BMW・8シリーズ

text: 当時、ワイドボディであるにも関わらずゴルフバッグがトランクに積めないなど、日本人が好む価格に見合った価値を提供することができず、販売面でライバルのメルセデス・ベンツ SLクラスに大きく水を開けられた。


title: BMW・8シリーズ

text: 1999年3月、生産終了。


title: BMW・8シリーズ

text: 2003年9月9日、フランクフルトモーターショーで8シリーズ（E31）の事実上の後継モデル、6シリーズ（E63）がおよそ14年ぶりの復活を遂げた。1990年に発売された最初のモデルである。


title: BMW・8シリーズ

text: 日本での価格は1,450万円。


title: BMW・8シリーズ

text: BMW Mのラインで生産され、プロトタイプM8からコンセプトを引き継いだ。


title: BMW・8シリーズ

text: サスペンションは硬めのセッティングとなり、車高も低くなった。ステアリングギア比も15％減少し、よりスパルタンな味付けがされた。前後バンパーは空力性能向上のために再設計された。アクティブ・リヤ・アクスル・キネマチックス（4輪操舵）が装備された。


title: BMW・8シリーズ

text: 当初、BMWは6シリーズ同様に500ps級のM8を企画していたが、その頃から世界的な景気後退や環境問題の顕在化などにより、このプロジェクトは頓挫した。パウロ・ロッシュにより用意されていたV12エンジンは、一方でデチューンされてM8用のエクステリアで850CSiとして発表されるとともに、他方ではゴードン・マレーの求めに応じマクラーレン F1に搭載された。


title: BMW・8シリーズ

text: 日本での価格は1,680万円。


title: BMW・8シリーズ

text: 840Ciと850iを区別するエンブレム以外のエクステリアはエキゾーストエンドで、840Ci（V8エンジン）はラウンドタイプであるが、850i（V12エンジン）はスクエアタイプである。


title: BMW・8シリーズ

text: 日本での価格は1,170万円（1996年2月以降は980万円）。


title: BMW・8シリーズ

text: 840Ci Mインディビデュアルは、3種類のボディカラー（レッド/ブルー/シルバー）と専用（850CSi仕様）の内外装となる。


title: BMW・8シリーズ

text:
日本での価格は1,050万円。
830iは少数生産されただけに止まり、市販には至らなかった。最高出力218psの3.0L V8エンジン（M60B30型）を搭載していた。BMW博物館に一台展示されている。


title: BMW・8シリーズ

text: M8はフェラーリに対抗するためのモデルとして、最高出力558psの約6L V12エンジン（S70/1型）を搭載。車両重量1,492kgと軽量化が施されている。しかし、BMWはM8が販売できる市場がないと判断し、このプロジェクトは最終的に廃止された。


title: BMW・8シリーズ

text: BMWカー・マガジン2010年2月号でM8プロトタイプが存在することが明らかになり、2010年7月2日にジャーナリストの前に初めて披露された。カリフォルニア州で開催されたショーの最中、2012年8月17日にドイツから搬送され公開された。


title: BMW・8シリーズ

text: G14/G15/G16は、ドイツの自動車メーカーBMWが生産するラグジュアリー・クーペ/カブリオレモデルに付けられたコードネームである。G14は2ドアカブリオレ、G15は2ドアクーペ、G16は4ドアクーペ（グランクーペ）のモデルコードである。


title: BMW・8シリーズ

text: 2017年5月25日、でコンセプト8シリーズクーペが公開され、BMWは2018年に初代8シリーズ（E31）からおよそ19年ぶりに8シリーズクーペ（G15）を復活させると発表した。


title: BMW・8シリーズ

text: 2018年3月6日、ジュネーヴモーターショーでコンセプトM8グランクーペが公開された。


title: BMW・8シリーズ

text: 2018年6月15日、ル・マン24時間レースで8シリーズクーペが発表された。


title: BMW・8シリーズ

text: 2018年11月28日、ロサンゼルスモーターショーで8シリーズカブリオレが発表された。


title: BMW・8シリーズ

text: 2018年11月9日、8シリーズクーペが発売された。


title: スーパーロボット大戦D

text: 『スーパーロボット大戦D』（スーパーロボットたいせんディー）は、バンプレストから発売されたシミュレーションRPG。


title: スーパーロボット大戦D

text: 本作の設定は、『第2次スーパーロボット大戦OG』以降の「スーパーロボット大戦OGシリーズ」にも登場している。以下、同シリーズについて記載する際「第2次OG」「OGシリーズ」などと略表記し、別途記載する。


title: スーパーロボット大戦D

text: SDで表現されたロボットたちが競演するクロスオーバー作品「スーパーロボット大戦シリーズ」の一つ。ゲームボーイアドバンスで発売された同シリーズの4作目に当たる。キャッチコピーは「地球消滅」。


title: スーパーロボット大戦D

text: 全38話。ルートの選択次第で35 - 37話に縮小することもあるが、大半のステージが前後編で構成されているため、実際のボリュームはそれより多い。プロローグと分岐を含めて全54ステージ。前作『スーパーロボット大戦R』（以下『R』）が簡単すぎたということもあり、本作は難易度がやや高めに設定されている。


title: スーパーロボット大戦D

text: 戦闘シーンではフルアニメーションでは無いものの、『第2次スーパーロボット大戦α』を参考に一部の演出で動く。また、発生するカットインの数も前作までより大幅に増えた。これは『スーパーロボット大戦ORIGINAL GENERATION』（以下『OG』）との差別化を考えてのことである。


title: スーパーロボット大戦D

text: 本作の最大の特徴として、ストーリー展開がこれまでの作品と大きく異なる点が挙げられる。『真ゲッターロボ 世界最後の日』がストーリー展開において大きな役割を果たしており、オープニングシナリオでは一貫してこの作品の物語が扱われている。その後もシナリオ全編通じて影響を与えており、特徴的な退廃的世界観を作り上げた。


title: スーパーロボット大戦D

text: また、原作において主人公の敵対関係にあった多数のキャラクター達が仲間になるのも特徴の一つ。このうち『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』のギュネイ・ガスは男主人公の友人になるなど出番が多い。これは『スーパーロボット大戦IMPACT』『R』『第2次スーパーロボット大戦α』と『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』のストーリーが続いていたため、違う展開にしたかったのと、男主人公と絡めやすいキャラクターはギュネイしか存在せず、話の流れ上必然的にそうなったという。


title: スーパーロボット大戦D

text: 早乙女博士の起こした事件によって、世界が荒廃してから13年後。


title: スーパーロボット大戦D

text: フェリオ・ラドクリフ博士とその息子ジョッシュ、娘リムの兄妹は、研究員達と共に南極の古代遺跡「ファブラ・フォレース」を調査していたが、遺跡最深部の次元の扉から異次元からの侵略者「ルイーナ」が出現。そして地球は謎の黒いフィールドに覆われ、断絶状態となる。


title: スーパーロボット大戦D

text: その頃宇宙では、ネオ・ジオンのアクシズ地球落下作戦が行われようとしていたが、その最中に地球が「消滅」してしまう。これにより混乱した事態の収拾を図るため、ネオ・ジオンのシャア・アズナブル、OZのトレーズ・クシュリナーダやレディ・アン、マクロス7艦隊のマクシミリアン・ジーナス、リガ・ミリティアの神隼人らは宇宙と地上の異なる場所でそれぞれ同盟を結ぶ。


title: スーパーロボット大戦D

text: 遺跡での事故の際、空間を飛び越え吹き飛ばされたジョッシュとリムは味方勢力に保護され、彼等と共にその原因に立ち向かうことになる。


title: スーパーロボット大戦D

text: ★マークはシリーズ初参戦作品。


title: スーパーロボット大戦D

text: 初登場は『真(チェンジ!!)ゲッターロボ 世界最後の日』、『マクロス7』、『未来ロボ ダルタニアス』、『メガゾーン23』、『THE ビッグオー』の5作品。その他OVA『六神合体ゴッドマーズ 十七歳の伝説』からOVA版デザインのガイヤーとゴッドマーズが登場。


title: スーパーロボット大戦D

text: 『メガゾーン23』は主に2作目の『メガゾーン23 PART II 秘密く・だ・さ・い』のストーリーを再現しているが、キャラクターデザインは1作目のものを採用する。


title: スーパーロボット大戦D

text: 新規作品のうち、最も世界観が特殊な『メガゾーン23』は、プロデューサーの寺田貴信が「スパロボに出すに当たって一番制限を受けてしまった作品」と称するなど、特に扱いが難しかったという。また『THE ビッグオー』『マクロス7』なども原作をアレンジしてストーリーに組み込んでいるが、ゲーム中での説明では限界があるため、世界観を再現しきれていない作品が多かったとコメントしている。ここでは、本作特有のシステムや新規追加・変更されたシステムについて解説する。シリーズ共通のシステムについてはスーパーロボット大戦シリーズのシステムを参照。


title: スーパーロボット大戦D

text: 本作のシステムは前作『R』のものを基本的に踏襲する。どこでもセーブや『OG』で導入されたボタン操作の左集中など、携帯機に特化したシステムを持つ。さらに会話の巻き戻しや会話デモ自体のスキップ機能を実装した。


title: スーパーロボット大戦D

text:
本作では新たにミニゲーム「ツメスパロボ」が搭載された（詳細は後述）ほか、強化パーツの売却や主人公機の武器名変更（漢字は使えない）、特殊効果武器の追加が行われた。『OG』以来の「出撃準備」も健在である。さらには、最大まで強化したユニットにボーナスとしてさらなる強化を付加する「フル改造ボーナス」がGBAのシリーズ作品で初めて実装された。
主人公は男女二人から選択可能。声優は『第2次OG』にて初めて設定された。


title: スーパーロボット大戦D

text: なお、本作の時点ではオリジナルのBGMの名称が不明であったが、『第2次OG』に本作のキャラクターが登場するにあたり名称が判明した。


title: スーパーロボット大戦D

text: 通称リ・テク。南極で発見された謎の遺跡の発掘と研究に従事する科学者集団。ドクトル・クリフやフェリオ・ラドクリフなどは典型的なリ・テクである。その古さにもかかわらず、なんら歴史的発見の得られない南極遺跡にいまだ執着しているという点から、世間では冷淡な目で見られることが多いようだ。インベーダーに対する自衛のため機動兵器のパイロットを雇い入れているほか、遺跡から得られた技術を応用した機動兵器の独自開発までも行っていた。


title: スーパーロボット大戦D

text: フェリオ・ラドクリフがファブラ・フォレースの封印を解放したことで、宇宙規模の混乱を招いた上に大勢の犠牲者を出してしまった。ただし、同時にアクシズ落としを阻止して結果的に地球を救ってもいる。


title: スーパーロボット大戦D

text: 「OGシリーズ」では南極のマザー・ベースを拠点とする科学者集団。南極遺跡の存在を秘匿しその研究に取り組んでいたが、資金難から機動兵器の売り込みをせざるを得なくなった。ルイーナの発生がきっかけで離散状態となり、封印戦争後全ての研究資料は連邦軍に接収された。南極で発見された謎の遺跡から出現した異次元のエネルギー生命体が生み出した勢力。人間体のベースはフェリオ・ラドクリフの肉体。本来は意志や肉体を持たず、「破滅」のみを求めるエネルギー生命体であるが、フェリオの体を取り込んだことによって擬似的に構築された意識を持つようになった。「メリオルエッセ（上位存在）」と呼ばれる指揮官を擁する。破滅の王と呼ばれる存在をこの宇宙へ呼び入れることを目的として活動する。名称のルイーナ（Ruina）とは「破滅」、もしくは「廃墟」や「遺跡」を意味するラテン語。


title: スーパーロボット大戦D

text:
共通BGMは「Devastator」。
CMのナレーションは2バージョンあり、1つが今作で初登場した『マクロス7』の熱気バサラ（神奈延年）とミレーヌ・F・ジーナス（櫻井智）の初参戦を喜ぶ会話。もう1つが『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』のシャア・アズナブル（池田秀一）が冒頭部の地球消滅を間近に見て驚くもの（ちなみに『マクロス7』verでも最後にミレーヌが「地球が消えちゃう!?」と発言する）。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: 『ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険』（ドラゴンボール まかふしぎだいぼうけん）は、1988年7月9日に公開された『ドラゴンボール』の劇場版第3作目。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: 夏休み東映まんがまつりの1つとして上映されており、同時上映作は『ビックリマン 無縁ゾーンの秘法』『闘将!!拉麵男』『仮面ライダーBLACK 恐怖!悪魔峠の怪人館』。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: 邦画配給収入6億3000万円、観客動員数190万人。1996年初頭時点におけるビデオ販売本数は2万4千本。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: 形式は原作の内容を再構成させて練り直した、いわばオリジナルの総集編であり、『ドラゴンボール大全集』にも「天津飯と餃子の身分設定、ミーファン帝国の存在、大武術大会の開催など、TV版との相違点がもっとも顕著。TV版とは全く別の世界でのドラマ」と書かれている。1作目の『ドラゴンボール 神龍の伝説』と似た構成だが、登場人物が原作の人物に固定され、性格はそのままに設定を大幅に改変させているのが最大の特徴。そのため映画オリジナルのキャラクターは登場しない。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: 初期のタイトル案は『魔訶不思議アドベンチャー』、初期プロットには『魔訶不思議アドベンチャー（仮）』とある。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: ミーファン国皇帝（餃子）の花嫁ランランが行方不明となり、ミーファン国大臣（鶴仙人）はランラン捜索のためにドラゴンボールを集めようと画策する。各地へ兵を派兵したミーファン国は、ドラゴンボールの捜索のために現地の住人まで駆り出し強制労働や虐殺などを繰り返していた。


title: ドラゴンボール 摩訶不思議大冒険

text: 一方で、この時期ミーファン国で開かれる武道大会で優勝すると褒章が貰えるという。ウパとボラは国の非道を正す目的で、亀仙人の弟子となった孫悟空とクリリンは腕試しのために武道大会へと赴くのであった。いずれも東映ビデオより発売。


title: 続・夕陽のガンマン

text: 『続・夕陽のガンマン』（、、原題の意味は「善玉、悪玉、卑劣漢」）は1966年の叙事詩的マカロニ・ウェスタンである。監督はセルジオ・レオーネ。クリント・イーストウッド、リー・ヴァン・クリーフ、イーライ・ウォラックがそれぞれ原題の善玉、悪玉、卑劣漢を演じている。脚本はフリオ・スカルペッリとルチアーノ・ヴィンチェンツォーニ、レオーネによって書かれた。エンニオ・モリコーネが作ったこの映画の音楽は現在でも有名である。また、この映画は『荒野の用心棒』（1964年）と『夕陽のガンマン』（1965年）から続く「ドル箱三部作」の第3作目であるとされている。物語は、南軍の金貨を求めて南北戦争のアメリカを冒険する3人のガンマンを中心に展開する。この映画は西ドイツとイタリア、スペインの共同で制作された。


title: 続・夕陽のガンマン

text: かつて日本で初めて劇場公開されたときには、『続・夕陽のガンマン/地獄の決斗』の題名だったが、ビデオが発売されたときに『続・夕陽のガンマン』に改められた。また、1967年公開のマカロニ・ウェスタンに『新・夕陽のガンマン/復讐の旅』（原題："Da uomo a uomo"）という作品があるが、本作及び『夕陽のガンマン』とは一切関係ない作品である。なお『続・夕陽のガンマン』という邦題ではあるが作品の中に夕陽が出てくる場面は1度もない。


title: 続・夕陽のガンマン

text: 原題の "Il buono, il brutto, il cattivo" を直訳すると「善玉、卑劣漢、悪玉」であるが、英題（"The Good, the Bad and the Ugly" ）では順番が変わって「善玉、悪玉、卑劣漢」となっている。


title: 続・夕陽のガンマン

text: 舞台は南北戦争の時代の荒野。お尋ね者のトゥーコ（卑劣漢）は、賞金稼ぎの襲撃を逃れる。エンジェル・アイ（悪玉）は、ある男の家を訪ね、ビル・カーソンという男が隠された金貨について知っているという情報を聞き出したあとで、男とその息子を射殺し、自らを雇った男も殺してしまう。トゥーコが再び賞金稼ぎに襲われている際、名無し・ブロンディ（善玉）が現れ、トゥーコを奪い、保安官に突き出して賞金を受け取る。トゥーコが絞首刑にされる直前、ブロンディは首を絞めるための縄を撃ち抜き、トゥーコを助け出す。


title: 続・夕陽のガンマン

text: ブロンディとトゥーコはコンビを組んで、賞金詐欺を繰り返し、せしめた賞金を“公平に”分け合う。トゥーコを見限ったブロンディは、トゥーコを砂漠に置き去りにして立ち去る。生き延びたトゥーコは盗んだ拳銃でブロンディを脅し、砂漠を歩かせ死なせようとする。そこに南軍の兵士の死体を乗せた馬車が通りかかる。馬車には金貨を隠した墓地を知っている眼帯の男・ビル・カーソンが乗っており、トゥーコは瀕死のカーソンから墓地の場所を聞き、ブロンディはトゥーコの隙をつき墓碑の名を聞き出す。


title: 続・夕陽のガンマン

text: 墓地の場所のみを知っているトゥーコと、墓碑の名のみを知っているブロンディは再びコンビを組む。トゥーコはカーソンの着ていた南軍の軍服と眼帯をまとい、瀕死のブロンディにも南軍の軍服を着せ、聖職者である兄の病院に担ぎ込む。回復したブロンディとトゥーコは南軍の馬車で出発するが、北軍に捕まり捕虜収容所に送られる。北軍の下士官となり収容所に潜り込んでいたエンジェル・アイはカーソンの軍服を着ていたトゥーコを拷問にかけるが、ブロンディが情報を持っていると知り、ブロンディと手下を連れて金貨探しに出発する。収容所から移送される列車から脱走したトゥーコはブロンディと合流し、二人はエンジェル・アイの手下を撃ち倒すが、エンジェル・アイは逃れていた。


title: 続・夕陽のガンマン

text: トゥーコとブロンディは南北両軍が橋を巡って争う戦場にたどり着き、捕まりそうになったトゥーコは咄嗟に北軍の志願兵を名乗る。延々と繰り返される殺戮に厭きた北軍大尉の願いもあり、二人は橋にダイナマイトを仕掛けて爆破する。その間際、お互いに、トゥーコは墓地の場所（サッド・ヒルの墓地）、ブロンディは墓碑の名（アーチ・スタントン）を告げる。両軍が去ったあとで二人は川を渡るが、南軍側の陣地は死屍累々たる有様であった。トゥーコは隙をついて先駆けしようとするが、それを見越したブロンディの砲撃を受けて、ほうほうの体で墓地にたどり着く。トゥーコは墓を見つけ素手で掘り返すが、ブロンディが銃口を向け、そこにエンジェル・アイが現れ、ブロンディにも銃口を向ける。


title: 続・夕陽のガンマン

text: あばかれたアーチ・スタントンの墓に金貨はなかった。本当の隠し場所を知っているブロンディは決闘を提案し、墓碑の名を書いた石を地面に置く。金貨を巡る三つ巴の決闘がおこなわれ、ブロンディはエンジェル・アイを倒した。トゥーコの所持する銃は、あらかじめ弾を抜かれてあった。ブロンディは、無名の墓にあった金貨を山分けし、トゥーコの首を縄で吊らせ、遠方から、これまでのように、その縄を狙い撃って切り落とす。生き存えたトゥーコは、馬で走り去るブロンディを罵った。


title: 続・夕陽のガンマン

text: 『続・夕陽のガンマン』は1500人の地方兵をエキストラに使い、60トンの爆薬を使用し、160万ドルで製作された（ただし、当時のハリウッド映画としてはむしろ低予算である）。映画のロケーション撮影はスペインで行われた。本作品はセルジオ・レオーネの他の監督作品である『荒野の用心棒』、『夕陽のガンマン』と共にゆるやかな三部作を構成している。また、この映画の「ブロンディ」は、イーライ・ウォラック演じるトゥーコが付けた渾名である。


title: 続・夕陽のガンマン

text: ファンの中には、本作品は前二作よりも過去の話だと解釈する者もいる。イーストウッド演じる「名無しの男」が映画の中盤になって前二作のトレードマークの青いシャツ・ベスト・テンガロンハットをエンジェル・アイから貰って着用し、終盤になって南軍の兵士が倒れている戦場からポンチョを手に入れ着るからである。本作で手に入れたポンチョの柄は、『荒野の用心棒』、『夕陽のガンマン』で着用しているものとほぼ同一であり、三部作の関連性と時系列を想起させるものである。しかし公式には、三部作にはつながりや順番を示すようなものはない。マカロニ・ウェスタンの研究家クリストファー・フレイリングは、『セルジオ・レオーネ―西部劇神話を撃ったイタリアの悪童』の中で、これら三つの映画はレオーネも共同の脚本家も、同じ人物の物語とは意図していなかったと指摘している。もっとも、配給会社のユナイテッド・アーティスツは、イーストウッドの「名無し」役による三作はシリーズ物であると宣伝した。


title: 続・夕陽のガンマン

text:
また、本作は南北戦争時代を舞台としているので、前二作で主に使用された銃であるコルト・シングル・アクション・アーミーは1873年より製造され始めたため使われていない。ブロンディーはコルトM1851・ネイヴィーを使用（ただし、前二作と同様グリップには蛇の模様は描かれている）。トゥーコも蛇の模様は無いが同様のコルトM1851を使用し、エンジェル・アイはレミントンM1858・ニューアーミーを使用している。以上のように、疎かに描写されがちな銃器を精密に描いた、銃器時代考証も見どころと評される。一方、トゥーコが銃砲店で拳銃を選ぶシーンでは、シリンダーの回転音に耳を澄ませたり、分解を手早く行ってバレルをのぞき込むなど、ガンマニアをも楽しませる描写がある。
これらの銃は本来パーカッション方式であるが、メタルカートリッジを装填出来る様に改造されたコンバージョンモデルである。
イーストウッドが監督・主演を務めた『ペイルライダー』のプリーチャーが使うレミントンも、コンバージョンモデルである。


title: 続・夕陽のガンマン

text: また、この映画はレオーネの特徴的な演出でも有名である。つまり、少ない会話、ゆっくりとクライマックスを築く長いシーン、遠景のショットと人物の目や手への極端なクローズアップの対比、といった特徴である。この映画の最初の10分には、何の会話もない。映画中のセリフのほとんどはトゥーコのものである。


title: 続・夕陽のガンマン

text: 『続・夕陽のガンマン』の音楽はエンニオ・モリコーネによるものである。一連のリフに砲声や口笛が混ぜられているテーマ曲は、コヨーテの遠吠えに似せたつもりだったと彼は語っている。墓地におけるクライマックスの音楽は、まず「黄金のエクスタシー」（原題："L'Estasi Dell'Oro"）が流れ、次の三人による対決には「トリオ」（原題："Il Triello"）が流れる。モリコーネの楽曲は、この三人の対決を盛り上げている。


title: 風来軒

text: 風来軒（ふうらいけん）は、宮崎県宮崎市に本店を置くラーメンチェーン店。店の代表的なメニューであるとんこつラーメンは濃厚なスープのこってり感が特徴。麺は細めのちぢれ麺。


title: 風来軒

text: 宮崎県内各地はもちろん兵庫県にもグループ店やフランチャイズ店をおく。かつては東京都立川市のラーメンスクエア内にも出店したこともある。


title: 風来軒

text: 弟子に無鉄砲グループ代表赤迫重之がいる。


title: 風来軒

text: 1989年創立。創業者は現代表取締役の中野浩。


title: 風来軒

text: 2000年代より風来軒は宮崎市外にも出店。のれん分けに伴う店舗が存在する。


title: 風来軒

text:
2012年3月現在、「風来軒」としての店舗は以下の10店舗である。
その他系列店は以下の店舗である。
2012年5月18日付けで、阿波岐原店、赤江店の２店舗はのれん分け（フランチャイズ）店舗から離脱した。


title: 風来軒

text: 大阪府堺市堺区にも大阪本店があるが、公式サイトには載っていない。


title: 諏訪広域連合

text: 諏訪広域連合（すわこういきれんごう、英：SUWA WIDE AREA UNION）は長野県南信地方の諏訪地域にある広域連合。構成市町村は諏訪市、岡谷市、茅野市、諏訪郡下諏訪町、富士見町、原村の3市2町1村である。


title: 諏訪広域連合

text: 定数29の諏訪広域連合議会、諏訪広域連合事務局などの組織がある。業務内容は介護、ごみ処理、消防業務などが行われている。


title: 諏訪広域連合

text: 諏訪広域消防本部は諏訪広域連合が運営する消防本部（消防組合）である。


title: アンディ

text: アンディ（"Andy"、"Andi"）は、アンドルー（"Andrew"）の愛称。日本語ではアンディーの表記もある。また、アンドレアス ("Andreas")の愛称として使われることもある。


title: Portland Project

text: Portland Project（ポートランドプロジェクト）とは、Linuxデスクトップアプリケーションのインタフェースを統合し、どのようなデスクトップ環境でもアプリケーション開発をしやすくするためのプロジェクトである。2005年、ポートランドでのOSDLの「Linux Desktop Architects' Meeting」において発表された。現在はGNOMEとKDEでのプログラミングインタフェースの統合を目指しているが、最終的な目的はウィンドウマネージャに関わらず、WindowsやmacOS上にさえもアプリケーション開発の共通の土台を提供するものである。2008年頃までにLinux Standard Baseに取り込まれることを目指している。


title: Portland Project

text: 2006年6月26日に共通デスクトップ・インタフェースのベータ版、10月11日には1.0版をリリースした。これは、デスクトップの操作を行うツールxdg-utils、操作のためのAPIライブラリDesktop APIで構成されている。


title: Portland Project

text: Debian GNU/Linux、Fedora、OpenSUSEといったLinuxディストリビューションで使用可能なほか、Linux版のGoogle EarthとPicasaで採用されている。


title: テレビ朝日日曜8時連続ドラマ

text: 。1962年8月から1963年4月7日、1964年4月から1966年1月、1966年10月2日から1968年3月、1977年8月7日から1978年3月26日、1979年10月14日から1988年4月3日、および1988年10月から1993年9月19日までの6期にわたって編成された。


title: テレビ朝日日曜8時連続ドラマ

text: かつてこの時間帯では『NECサンデー劇場』と『GASグランド劇場』といった単発ドラマ枠が編成されていたが、1962年8月より『GASグランド劇場』との枠交換で繰り上がった『この地果つるまで』で開始、そして刑事ドラマと海外ドラマを放送していた。1968年4月に時代劇枠になり、続いて1977年4月に『いたずらカメラだ!大成功』、『全員出動おじゃましま〜す!』といった桂三枝（後の六代桂文枝）司会番組の放送へと移行するが、これらの打ち切りに伴い、1977年8月から現代ドラマ枠になる。


title: テレビ朝日日曜8時連続ドラマ

text: 1979年10月にスタートした石原プロモーション製作の刑事ドラマ『西部警察』シリーズがヒットして以来、この時間帯では刑事ドラマの放送が続いたが、1993年に放送された『ララバイ刑事'93』の終了以降、この時間帯にドラマは放送されていない。


title: 四天王寺羽曳丘中学校・高等学校

text: 四天王寺羽曳丘高等学校（してんのうじはびきがおかこうとうがっこう）は、大阪府羽曳野市にある私立の高等学校で、学校法人四天王寺学園が運営する。略称は四天羽（してんは、よんてんは）


title: 四天王寺羽曳丘中学校・高等学校

text: 聖徳太子1300年忌記念事業として1922年に創設された「天王寺高等女学校」（現在の四天王寺中学校・高等学校）を起源とする。四天王寺高校の姉妹校として設置された。


title: 室外機

text: 室外機（しつがいき）は、ある空間に何らかの効果をもたらすための設備のうち、当該空間の外に置かれる設備。一般的に、室内機とセットで、戸外に設置されるものを指す。


title: 室外機

text:
この項では、エアコンと共に設置される機械を説明する。
エアコン（室内機）とは2本1組の冷媒配管（銅管）と制御用の電線を通じて接続される。室外機へ管を通す箇所をクーラースリーブという。


title: 酒井茉耶

text: 酒井 茉耶（さかい まや、1984年1月12日-）は秋田放送のアナウンサー。


title: 首輪

text: 首輪（くびわ、）は、首に付ける輪。大まかに以下のような種類に分かれる。


title: 首輪

text: 13世紀のヨーロッパにおいて中世のシュミーズの引き紐をもとに発展した分離した襟（Collar）のことを指す。エリザベス朝のイギリスにおいても独自の発展をとげ襞襟のようなものが生まれた。近年においては襟を省略した着やすい衣服が主流になったが、チョーカー()と言う名前で首に巻くリボン様のもの、ホックで留めるものが存在している。首飾り（ネックレス）の同義語として使用されることもある。また、これとよく似たスタイルの、付け襟といったものもある。


title: 首輪

text: パンク・ファッションが一般化すると鋲付きの首輪が登場した。これは欧米で言うパワーコスチューム（意味を持たせた記号論的衣服）であり、凶暴さや既存のルールに縛られないという決意を意味しており、ボンデージファッションに拡大した。


title: 首輪

text:
主に犬や猫といったペットに対して使用されるものを指す。個体の識別や、紐や鎖と結び付けて逃亡を防ぐために用いられる。また、首輪の有無は人間の管理の有無を示すので、野良犬や野良猫との区別に用いられることがある。首輪に飼い主の氏名・住所・連絡先等を記した迷子札を付ける場合もある。犬に散歩をさせる場合は、首輪に紐を括り付け、飼い主が紐を持ちながら歩かせることが一般的である。近年では無線式で電気信号を飛ばし首輪に振動を与え、犬に指示できる首輪も存在している。またノミなどの皮膚寄生虫避けの首輪も存在している。
かつては牛や羊のような家畜にも用いられ、カウベルのように識別のための道具を下げることがあった。近年では耳にタグを打っている場合が多い。馬は首が発達しているため轡を用いる。


title: 首輪

text: 手枷と同様に犯罪者への刑罰としての首枷が中世ヨーロッパや中世日本で用いられた。手枷と一体化したものが多く、おしゃべり、飲酒、博打、追突への刑罰に対し用いられている。奴隷が存在していた時代には自由を奪うために拘束具として首輪が用いられた。見せしめとしての意味も大きい。


title: 首輪

text: もともと首輪は装飾品であったが、呼吸をする部位を締めることから重要な部分を抑えている、という記号論的な意味を内包する。特に犬に対して用いられる首輪は、被支配者の象徴としての意味合いが強く、「飼い犬」を示す記号でもある。そのため首輪をしていることは自由意志を持たない、支配されているという意味合いを示すことが多い。


title: 首輪

text: 動物用首輪には首輪につなげたリードを引くことによって、動物に飼い主の意思を伝える働きがある。特に犬にはそうした調教が施されることが多い。動物愛護の観点から、首輪を強く引くことがペットに必要以上の苦痛を与える可能性が指摘されている。近年ではボディハーネス()も普及し始めている。


title: 石井綾子

text: 石井 綾子（いしい あやこ、1982年7月9日-）は、秋田放送の元アナウンサー。福島県郡山市出身。血液型はAB型。身長156cm。亜細亜大学卒業。過去の担当


title: 石井綾子

text: 過去の担当


title: 屋上

text:
屋上（おくじょう）とは、
本項目では2.について解説する。


title: 屋上

text: 屋上（おくじょう）は、建物の最上部で平面になっている部分。


title: 屋上

text: 空調機器や給水タンクの設置場所として使われているものが多いが、デパートなどの屋上遊園地や駐車場などのように人の出入りが可能になっているものもあり、超高層建築物であるとヘリポートが設けられることもある。屋上を緑化することを屋上緑化と言う。


title: 屋上

text: 屋上に突出した部分をペントハウス(penthouse, PH)・塔屋といい、これは機械室・階段室・倉庫・アンテナ類の設置などに使われる場合が多い。また、建物の階数における略式表示で屋上屋1階は「P1」（P = penthouse）と表記される。


title: 台北市立敦化国民中学

text: 台北市立敦化国民中学（たいぺいしりつとんかこくみんちゅうがく、"Taipei Municipal Dun Hua Junior High School"）は、台湾台北市松山区にある中学校。


title: サンドロ・カルドソ・ドス・サントス

text: サンドロ (Sandro) こと、サンドロ・カルドソ・ドス・サントス（Sandro Cardoso dos Santos, 1980年3月22日 - ）は、ブラジル・サンパウロ出身のサッカー選手。ポジションはフォワード。


title: サンドロ・カルドソ・ドス・サントス

text: 2001年のKリーグ得点王。