title: 坂誥秀一

text: 坂誥 秀一（さかづめ ひでいち、1936年1月26日 - ）は、日本の考古学者。立正大学名誉教授・元学長（第27代）、品川区立品川歴史館館長。武蔵野文化協会会長。


title: 坂誥秀一

text: 東京出身。1958年立正大学文学部史学科卒業、1960年同大学院文学研究科国史学専攻修士課程修了。同大学助手・助教授・教授。1998年から2001年まで第27代学長。2006年定年退任、名誉教授。2012年春瑞宝中綬章叙勲。


title: 南満州鉄道の車両

text: 南満州鉄道（南満洲鉄道、みなみまんしゅうてつどう、略称満鉄、英語名 : South Manchuria Railways Co.）を走行した車両（しゃりょう）について詳述すると、次の通りである。


title: 南満州鉄道の車両

text: 当初、日露戦争開始前に帝政ロシアが建設した東清鉄道の軌間は広軌 (1524mm) であったが、日露戦争中、陸軍野戦鉄道提理部は軍事輸送のためにこれを狭軌 (1067mm) へと改軌し、内地から供出した車両をもって運用していた。また、朝鮮半島から満州へ向かう安東駅 - 瀋陽駅間の安奉線は、日露戦争中に陸軍が急設した狭軌の軽便鉄道であった。


title: 南満州鉄道の車両

text: このため1907年の南満州鉄道株式会社営業開始後、満鉄はこれら路線の狭軌用車両の運転・管理を行うと同時に、拡軌工事（標準軌への改軌工事）を行うこととなった。また拡軌後は標準軌用車両の運行・管理を行ったが、保有車両数の増加や、満州国成立・日中戦争勃発後の受託経営路線の増加に伴い、その都度車両管理体制を変更する必要が生じた。


title: 南満州鉄道の車両

text: このため、名称及び記号の命名規則については、会社営業開始時から標準軌間への拡軌工事完了を経て1945年までの間に3回の改定がなされており、大きく分けて次の4期に整理することが出来る。第1期


title: 南満州鉄道の車両

text: ルールは明確でなかった。一部の機関車については、1号から追番号。


title: 南満州鉄道の車両

text: ※1　1C2 タンク機関車（後のダブ形）、1D テンダー機関車（後のソリイ形及びソリニ形）


title: 南満州鉄道の車両

text: 第2期


title: 南満州鉄道の車両

text: アルファベット1文字（＋枝番）＋番号で表現し、基本的にはアメリカ式車軸配置による区別を行う。第3期


title: 南満州鉄道の車両

text:
カタカナ3文字＋番号で表現し、第2期に引き続きアメリカ式車軸配置による区別を行う。
第4期


title: 南満州鉄道の車両

text: 満州国鉄線及び華北交通線の運営が満鉄に移管されたことに伴い、これら国線・社線の車両が管理対象に加わった。従来の付番では不足するため、基本記号と補助記号は第3期の命名法を踏襲しつつ補助記号は小文字とし、また番号の付番ルールが変更された。


title: 南満州鉄道の車両

text: 1 - 500が満鉄線用機関車、501 - 1500が満州国鉄線用機関車、1501 - が華北交通線用機関車。


title: 南満州鉄道の車両

text: カタカナ数文字＋車号1 - 4桁で表現する。


title: 南満州鉄道の車両

text: カタカナで用途を表現する。


title: 南満州鉄道の車両

text: 監査用のみ存在。動車の分類が存在せず、機関車の項目で計上されていた。


title: 南満州鉄道の車両

text: アルファベット1文字（＋枝番）＋番号で表現する。


title: 南満州鉄道の車両

text: 形式はInspectionの頭文字Iを用いた。蒸気動車・ガソリンカー各1種存在したが枝番有無で分類。第3期


title: 南満州鉄道の車両

text: 旅客用動車が登場。旅客用動車はエンジンの点火方式で2種に分類された。監査用と旅客用で付番体系に差異がある。


title: 南満州鉄道の車両

text: 監査用：基本記号（＋枝番）＋車号


title: 南満州鉄道の車両

text:
旅客用：基本記号＋客車等級＋補助記号＋車号旅客動車については満洲国鉄の経営委託を受け、満洲国鉄向けに配置転換及び新車形式の最初に国を付して別形式で供給する例が見られた。
第4期


title: 南満州鉄道の車両

text: 第3期を基本とするが、旅客用動車の基本記号を使用燃料による3分類とした。満洲国鉄線車の形式に国を付す方式を廃し、補助記号を通し番号に改めた。


title: 南満州鉄道の車両

text: 基本記号（＋客車等級）＋補助記号＋車号で表現する。用途順、製造順に特徴を記述すると下記の通り。


title: 南満州鉄道の車両

text:
第1期 - 第2期は米国製の輸入機関車が主流であったが、第3期あたりから満鉄製・日本製の機関車も製造されるようになった。以下、分類・形式は特記の無い限り製造当初のもの。
秘扱い。その存在は原則として非公開であった。これ以外にミカシ形設計時に「ミカニと同じ牽引力の2シリンダー式機関車」という条件で動輪を1つ増やした1E1も検討されていたが、運転速度向上のため動輪直径1500mmが求められたため没になっている。


title: 南満州鉄道の車両

text:
機関車同様、第1期 - 第2期は米国製の輸入車両が主流であった。
当初付属地子弟の学童輸送等には貨物列車を停車させて乗客座席付車掌車や増結客車に便乗する措置が取られていたが、長編成の貨物列車を停車させる輸送上の非効率や危険性の観点から客貨分離が図られた。日本内地の内燃動車がバスの勃興に対する競争策として発達したのとは若干性格が異なる。


title: 南満州鉄道の車両

text: 欧米のガスエレクトリックや高速動車列車の影響を受けて重油・軽油ディーゼルの採用や動力総括制御・技術の国産化などの試みがなされ、短期間の割に形式数は多い。しかし実用的なものは機械式変速機の単車運転用ガソリンカーとジテ編成のみだったと思われ、最終的な増備は機械式変速のガソリンカーに戻る。自社工場で製造した若干例を除き、圧倒的に三井物産経由で日本車輌本店で製造された車輌が多い。


title: 南満州鉄道の車両

text: ほとんどの車両が第3期中に登場するが、第3期は満鉄の形式と満洲国鉄線の形式が重なって煩雑なため、特記以外整理された第4期の形式で列挙する。


title: 橋本志穂

text: 橋本 志穂（はしもと しほ、本名：井口 志穂／いぐち しほ、旧姓：橋本、1967年9月15日 - ）は、日本のタレント・フリーアナウンサー。大学生時代に、NHK福岡放送局のアシスタントを務める。その後、福岡放送のアナウンサーとなり、フリーに。2009年6月まで石井光三オフィス所属。夫はたけし軍団のガダルカナル・タカ。


title: 橋本志穂

text: 福岡県福岡市出身。 小学生時代から陸上競技選手として活動。特に小学生時代には虚弱体質を改善するため、父からの厳しい指導の下でトレーニングを積んだという。県内で女子陸上界の名門として知られる筑紫女学園高等学校、福岡大学体育学部卒業。(中学から高校にかけて第1-3回全国都道府県対抗女子駅伝と第1・2回横浜国際女子駅伝に出場している。）大学で体育教師の資格を取得。大学生時代に、NHKで、ニュースキャスターを務める。


title: 橋本志穂

text:
大学卒業後の1990年に福岡放送（FBS）に報道記者として入社。後にアナウンサーに転籍。夫のガダルカナル・タカとはFBSの番組での共演をきっかけに交際を始めた。1994年に結婚し、FBSを寿退社、上京。以後はフリーアナウンサー・タレントになり多方面で活動。2009年6月30日、石井光三オフィスを退社。
TBSラジオ


title: UTグループ

text: UTグループ株式会社（ユーティーグループ、UT Group Co., Ltd.）は、東京都品川区に本社を置くものづくり分野での人材サービス事業などを統括する持株会社である。2007年（平成19年）4月2日、日本エイムとエイペックスの株式移転により誕生した。


title: UTグループ

text: 本項では持株会社であるUTグループ株式会社単独の事項に加えて、UTグループ連結子会社のグループ概要を述べる。


title: UTグループ

text:
主な事業は日本国内における半導体・電子部品を中心とした環境・エネルギー、自動車関連業界等に構内作業業務の人材派遣・請負の製造派遣、およびエンジニアの派遣事業。個別派遣ではなく、業務単位で業務を遂行する形態である「工程一括型請負」が主体であり、その雇用形態は全国に転勤を伴う正社員（全体の約7割）と契約社員に分かれる。大株主（上位10名） 2018年3月31日決算時
従業員関連の株保有率は合計10.94%社名にあるUTは「アップワードトゥギャザー」の略であり、共に前進しようを意味する。


title: 専修大学附属高等学校

text: 専修大学附属高等学校（せんしゅうだいがくふぞくこうとうがっこう）は、東京都杉並区和泉四丁目にある私立高等学校。略称は「専大附属」（せんだいふぞく）または「専大附」（せんだいふ）。


title: 専修大学附属高等学校

text: 男子校に起源を持つ私立校であり、1994年の男女共学化以降も男子の身なりや礼儀に対する指導が厳しく行われている。


title: 専修大学附属高等学校

text: 校名に「附属」の名称が入り、学校法人専修大学から「付属校」扱いとなっているが、正式には「学校法人専修大学附属高等学校」による運営となっており「係属」関係にある（ただし、学校法人専修大学の理事長や理事が学校法人専修大学附属高等学校の理事長や理事と兼任していたことはある）。


title: 専修大学附属高等学校

text: 卒業生の約9割は専修大学へと進学する（本校は他の「付属校」とは異なり、付属推薦入試枠による進学）。石巻専修大学（宮城県石巻市）への進学も可能である。


title: 専修大学附属高等学校

text: 「専修大学京王高等学校」時代は、第一部（全日制課程）のほかに第二部（夜間定時制課程）が、普通課程（普通科）のほかに商業課程（商業科）があった。2017年11月現在は、普通科・全日制のみとなっている。なお、1994年度から男子校より男女共学化されたが、「専修大学京王高等学校」時代には、第一部の普通科は男子のみであったが、商業科は性別に入学定員を設けて生徒募集を行っていたことがある。また、第二部は商業課程で、性別による定員のない男女共学であった。ちなみに、中学校は男子のみであった。


title: 専修大学附属高等学校

text: 入学試験の会場として専修大学の神田キャンパスの校舎を使ったことがある。2003年7月28日、新潟県魚沼市女子バレーボール部の夏期合宿にて、女子生徒（当時1年生）が、練習試合中にネットにぶつかり転倒し、後頭部を強打した。女子生徒は、翌29日の午後3時40分頃、練習中に意識不明となり午後4時頃、顧問が救急通報。午後4時30分新潟県立病院に搬送されるも同月31日、熱中症と硬膜下出血で死亡した。


title: 専修大学附属高等学校

text: 2007年12月、顧問の2教諭が業務上過失致死の疑いで書類送検され、2008年7月、不起訴となった。


title: 専修大学附属高等学校

text: 2006年7月25日、被害者遺族は損害賠償を請求する訴訟を起こした。2009年6月30日に東京地裁で和解が成立。和解内容の主な点は次の通り。


title: 専修大学附属高等学校

text: 同種の事故を防ぐため、医師や遺族を含めた「体育安全対策委員会」を設置、女生徒の両親が委員として参加する。女生徒の名前を冠した球技大会を毎年開催する、学校側が両親に一定額を支払う、顧問の2教諭を2009年7月1日から1年間バレーボール部の顧問から外すと共にバレーボール部に関与しない、部活動中は地位の低い新人部員でも、体調不良を訴えやすい環境にするという内容。


title: 専修大学附属高等学校

text: 事故後、同高で「恵杯大会」が開催され、創設趣旨説明と黙祷が行われている。


title: いちご新聞

text: いちご新聞（いちごしんぶん、）は、いちご新聞編集局が発行しているサンリオの月刊機関紙。サンリオキャラクターや関連グッズの最新情報などを掲載している。


title: いちご新聞

text: 『いちご新聞』の読者を「いちごメイト」と呼んでいる。略称は「いち新」。


title: いちご新聞

text: 全国のサンリオショップや一部のコンビニなどで毎月10日に発売され、2017年12月現在の定価は216円（税込）。定期購読も受け付けており、年間購読料は3000円（税込）。サンリオキャラクター大賞（サンリオキャラクターたいしょう）は、1986年から『いちご新聞』上で毎年実施しているサンリオキャラクターの人気投票企画である。2010年からは、携帯電話・パソコン・サンリオショップ店頭からの投票が開始された（但し、2011年はサンリオショップ店頭からの投票はなし）。2013年には、テーマパーク（サンリオピューロランド・ハーモニーランド）、ニコニコ超会議2の「サンリオ出展ブース」（プレ投票）からも投票が可能になる。


title: いちご新聞

text: 『いちご新聞』上では、2010年までは、毎年5月号から投票を開始。その年の9月号で投票結果が発表された（また、1988年～2009年は、1位のキャラクターが同号の表紙を飾っていた）。2011年は、5月号から投票を開始し、10月号で投票結果が発表された。2012年は6月号から投票を開始し、11月号で投票結果が発表された。2013年は6月号から投票を開始し、9月号で投票結果が発表された。


title: いちご新聞

text: 2012年には新たな試みとして、「中間発表」としてランキングの途中結果を公表している。また、『いちご新聞』での結果発表に先駆け、9月1日にサンリオピューロランド・ハーモニーランドで大々的に結果発表を行うなど、各種イベントも実施された。


title: いちご新聞

text: 2013年には、ノミネートされたキャラクターによる「これやります宣言」が発表された。また中間発表やPR活動、サンリオピューロランドでの授賞式なども実施される予定である。また、従来のサンリオキャラクター大賞とは別枠で「コラボ部門」が新設された。


title: いちご新聞

text: 2014年はエントリーしたキャラクター100種を5ブロックに分けて予選が行われ、各ブロックの上位4種、全20種のキャラクターから大賞が決定されたが、2015年は従来の形式に戻った。


title: いちご新聞

text: 基本的に作品単位（スピンオフ作品含む）での投票だが、『SHOW BY ROCK!!』のみ登場するバンドごとのエントリーとなっている。また、開催当初はサンリオが販売に関わった他社のキャラクターも投票対象となっていた。


title: いちご新聞

text:
サンリオキャラクター大賞の前身は1975年から『いちご新聞』（11号）上で実施された「サンリオキャラクター人気コンテスト」で、第1回は10キャラクターでスタートし、年を追うごとにキャラクターを増やすなど盛り上がりを見せた。因みに第1回の順位はスヌーピー（1位）、パティ&ジミー（2位）、ハローキティ（3位）であった。2013年より行われた「コラボ部門」の順位は以下のとおり。
サンリオキャラいちご新聞大ランキングとは、サンリオキャラクター大賞の投票数のうち、『いちご新聞』に届いた票のみ（サンリオショップ、テーマパーク、インターネットの票を除いたもの）を集計したもので、インターネット投票が開始される2009年までの「サンリオキャラクター大賞」と同等である。2012年から『いちご新聞』で発表されるようになった。2013年以降もいちご新聞でサンリオキャラクター大賞いちご新聞ランキングとして発表されている。


title: いちご新聞

text: いちご新聞オリジナル企画として2016年より「サブキャラコンテスト」が行なわれている。順位は以下のとおり。なお、独自ルールとして昨年および一昨年のサブキャラコンテストにエントリーしたキャラクターは、今年のサブキャラコンテストにエントリーすることが出来ない制約がある。なお、次回（2019年度）は過去3年間の上位にランクされたキャラクター同士によるコンテストを実施予定。


title: みなと観光バス (南あわじ市)

text: みなと観光バス株式会社（みなとかんこうバス）は、兵庫県南あわじ市を中心とした地域でバスを運行する事業者である。なお、同じ兵庫県内で神戸市にも同名の企業があるが、両社は全くの無関係である。ただ、三宮駅バスのりばでは両社のバスを同時に見ることができる。スルッとKANSAI協議会に加盟しており、2019年度までにICカードサービスの導入を予定している。


title: みなと観光バス (南あわじ市)

text: 淡路島特急線は、みなと観光バスが運行する神戸市（三ノ宮）と南あわじ市（陸の港西淡）を結ぶ高速バス路線。座席は定員制で、1日8往復運行されている。また、下り最終便(本州から淡路島への最終便)は日付を跨いでの運行となっている。


title: みなと観光バス (南あわじ市)

text: 2005年の運行当初は「大阪・神戸 - 淡路島特急線」として、大阪OCAT（なんば）から三ノ宮を経由して陸の港西淡までを結んでいた。その後、大阪側の起点が大阪弁天町（弁天町日交高速バスターミナル）へ延伸されたが、2009年には大阪弁天町から三ノ宮までの区間は休止され、路線名も「淡路島特急線」となった。


title: みなと観光バス (南あわじ市)

text: 同時に、それまでみなと観光バスと日交シティバス（日本交通の子会社）の共同運行であったものが、みなと観光バス単独運行となった。なお、それ以降も神戸側の発券業務は日本交通が行っている。南あわじ市コミュニティバス


title: 白地図

text: 白地図（はくちず）は、海岸線、国、地域等の境界の輪郭を線で描いただけの地図。地形等は一切表現されず、陸地、海ともに単色で表現される。


title: 白地図

text: また、地図にはメルカトル図法のような様々な図法が存在するが、いかなる図法の地図であっても、海岸線等の輪郭線だけで表されている地図を白地図と呼ぶ。


title: 白地図

text: 用途に応じて利用者が追記、着色などして用いる。主に、学習用途や分布図の製作などに利用されることが多い。


title: 白地図

text: 白図（しろず）と呼ぶこともある。


title: 大橋一章

text: 大橋 一章（おおはし かつあき、1942年4月14日 - ）は、日本の歴史学者。専門は日本美術史・東洋美術史。早稲田大学文学部教授。


title: 大橋一章

text: 中国青島市生まれ。早稲田大学大学院博士課程了。


title: 岩手中学校

text: 岩手中学校（いわてちゅうがっこう）は、日本の中学校。


title: スポケーン

text: スポケーン（Spokane）は、アメリカ合衆国ワシントン州東部に位置する中規模商工業都市。スポケーン郡の郡庁所在地である。人口は197,400人（2000年国勢調査）で、シアトルに次ぐ州第2の都市である。市はシアトルの東約450km、ポートランドの北東約600kmに位置する。


title: スポケーン

text: もともとの地名はスポケーン・フォールズ（Spokan Falls）といった。市内をコロンビア川の支流であるスポケーン川が流れ、市内にはもとの地名が示す通り、滝がいたるところに見られる。また、市は"Lilac City"（ライラックの街）と呼ばれている。コロンビア台地の東端、ロッキー山脈の西麓に位置するスポケーンは、このような自然の豊かさでよく知られる。また治安も比較的良い。


title: スポケーン

text: なお、英語での公式な発音はスポーケインだが、現地ではよくスポケーンと発音される。日本語ではスポケーンという表記のほかに、スポーケン、スポーカンなどの表記ゆれがある。


title: スポケーン

text: 都市名の由来は原住民のスポケーン族で、「太陽の子供」を意味する。


title: スポケーン

text: その昔、スポケーン川にはサケが豊富であったことから、この地には土着の人々がよく集まった。やがて1880年、アメリカ合衆国陸軍が現在のスポケーンの北西約90kmの位置にキャンプ・スポケーンを設置した。このキャンプの設置には、ノーザン・パシフィック鉄道をこの地に引くことによってアメリカ合衆国の領土を保障しようという狙いがあった。翌1881年には、そのノーザン・パシフィック鉄道がスポケーンまで開通し、ヨーロッパ人入植者がこの地にやってきた。同年11月29日にはスポケーン・フォールズ（Spokan Falls）という市名で正式な市になった。なお、当時は「スポケーン」の綴りにeはなかった。その翌々年、1883年に市は現在のスポケーンに改称された。


title: スポケーン

text: 1889年夏には大火が起こり、ダウンタウンは壊滅的な被害を受けた。ポンプ場が技術的な問題を抱えていたため、出火の際に十分な水圧がなかった。ボランティアの消防団が消火を試みたときには、すでに彼らのホースが使い物にならないほどに火が燃え広がっていた。やがて風に乗って火はさらに燃え広がり、最終的にはダウンタウンの27ブロックが燃えてしまった。


title: スポケーン

text: このような大惨事があったにも関わらず、スポケーンは成長を続けた。大火から3年後の1892年、グレート・ノーザン鉄道がスポケーンまで開通し、市には同社の操車場が置かれた。現在リバーフロント・パークに建っている時計塔は、当時の駅の建物の一部である。当時はアメリカ合衆国北西部で最も大きな駅であった。当時の駅はスポケーン国際環境博覧会（後述）を開催したときに取り壊され、現在残っているのはこの時計塔のみである。


title: スポケーン

text: 1974年にはスポーケン国際環境博覧会が開催された。当時、スポケーンは万国博覧会を開いた都市としては史上最小であった（しかしその翌年には沖縄県国頭郡本部町で沖縄国際海洋博覧会が開かれ、その記録はわずか1年余りで破られてしまった）。その名が示す通り環境をテーマにしたこの万国博覧会には日本も参加した。この博覧会を境にスポケーンは100年来の鉄道の町から脱皮し、明確なダウンタウンを持つ商工業都市へと変貌していった。


title: スポケーン

text: スポケーン国際環境博覧会で建てられた建物の多くは現在も残り、使用されている。アメリカ合衆国館はIMAXシアターになった。ワシントン州館はINB演技芸術センター（Inland Northwest Bank Performing Arts Center）として使われている。博覧会会場跡は400,000m²の敷地を有するリバーフロント・パークとなり、市民の憩いの場となっている。園内には前述のIMAXシアターや時計塔のほか、ローフ・カルーセル（Looff Carousel）というメリーゴーランドも残っている。


title: スポケーン

text: スポケーンは、（47.673341, -117.410271）に位置している。市の標高は610mである。


title: スポケーン

text: 市はコロンビア台地の東端、ロッキー山脈の西麓に位置している。市内をコロンビア川の支流であるスポケーン川が流れ、至るところに滝が見られる。市の周辺には広大な小麦畑やステップが広がっている。


title: スポケーン

text: アメリカ合衆国統計局によると、スポケーン市は総面積151.6km（58.5mi）である。このうち149.6km（57.8mi）が陸地で2.0km（0.8mi）が水域である。総面積の1.30%が水域となっている。


title: スポケーン

text:
スポケーンは高緯度・内陸にあるため冷涼な気候であり、夏もさほど暑くならず過ごしやすい。また、州内の太平洋岸に見られるような夏の乾燥はスポケーンでも見られる。ケッペンの気候区分では、地中海性気候（Csb）に属する。
スポケーンの玄関口となる空港はダウンタウンの西約8kmに位置するスポケーン国際空港（Spokane International Airport、IATA: GEG）である。この空港はスポケーンのみならず、ワシントン州東部・アイダホ州北西部の玄関口となっている空港である。州間高速道路I-90が空港を通っており、ダウンタウンから車で10分程度で着くことが出来る。


title: スポケーン

text: ダウンタウンを通る州間高速道路I-90は、アメリカ合衆国の北西部・北東部を通り、シアトルとボストンを結んで大陸を横断する幹線である。かつてはシアトルとミネアポリスを結ぶグレイハウンドの長距離バスがこの高速道路の上を走っていたが、2004年に不採算のために廃線となった。廃線以後、シアトルからスポケーンへのバスは1日3便で、うち2便がスポケーン以東、モンタナ州ビリングスまでの運行となっている。ミネアポリス方面からのバスの終点はノースダコタ州ファーゴである。ビリングス～ファーゴ間はグレイハウンドと提携する地元密着型の中距離バス会社、リムロック・トレイルウェイズによってカバーされている。またこれとは別に、ポートランドとスポケーンを結ぶバスも1日1便ある。


title: スポケーン

text: アムトラックの駅があり、シアトル・ポートランドとシカゴとを結ぶエンパイア・ビルダー号が停車する。スポケーン駅はシアトル方面とポートランド方面との連結・切り離し駅となっている。アメリカ合衆国とカナダとの国境線近くを走るこの列車は、途中グレイシャー国立公園を通過する。


title: スポケーン

text: 市内の交通機関としては、スポケーン交通局（STA）が運営する路線バスが挙げられる。ライトレールを建設する案が出されており、もし可決されれば、このライトレールはダウンタウンとリバティ・レイクを結び、また将来的にはスポケーン国際空港へも延伸される予定になっている。


title: スポケーン

text: スポケーン市内の公立学校はスポケーン公立学区の管轄下にある。スポケーン学区はPBSと提携したKSPS-TVというテレビ局を持っており、ワシントン州東部のみならずアイダホ州やモンタナ州の一部、カナダのカルガリーやエドモントンでも視聴されている。


title: スポケーン

text: 大学は都市の規模の割に充実している。最も有名で評価の高いのは上智大学と交換留学の提携をしているカトリック系私立のゴンザガ大学である。そのほかにもワシントン州立大学スポケーン校、イースタン・ワシントン大学、と4年制大学が4つ、さらにコミュニティ・カレッジが2つある。ゴンザガ大学は男子バスケットボールの強豪校としても知られ、ジョン・ストックトンらNBA選手を複数輩出している。そのほかムコガワ・フォート・ライト・インスティチュートという、兵庫県西宮市にある武庫川女子大学の海外キャンパスがある。


title: スポケーン

text: 以下は2000年の国勢調査における人口統計データである。


title: スポケーン

text: 基礎データ


title: スポケーン

text: 人種別人口構成


title: スポケーン

text: 年齢別人口構成


title: スポケーン

text: 世帯と家族（対世帯数）


title: スポケーン

text: 収入と家計


title: スポケーン

text: スポーケンは以下4都市と姉妹都市提携を結んでいる。


title: 中野目徹

text: 中野目 徹（なかのめ とおる、1960年4月 - ）は、日本の歴史学者。専門は日本近代史。筑波大学人文社会系教授。筑波大学アーカイブズ館長。


title: 中野目徹

text: 福島県出身。1979年福島県立福島高等学校卒業。1983年筑波大学第一学群人文学類（現、筑波大学人文・文化学群人文学類）卒業後、1986年筑波大学大学院歴史・人類学研究科史学専攻（日本史）博士課程単位取得満期退学。92年「政教社の研究」で筑波大文学博士。


title: 中野目徹

text: 1986年から国立公文書館公文書研究職を経て1992年から筑波大学講師、1998年から筑波大学助教授、2008年から筑波大学人文社会系教授。2016年から筑波大学アーカイブズ館長。筑波大学50年史編纂委員長。専攻は日本近代思想史、史料学、基礎法学(法制史)。


title: 中野目徹

text: 社会文化史学会、地方史研究協議会、日本古文書学会、日本史研究会、日本思想史学会、日本歴史学会、日本歴史学協会、法制史学会、歴史人類学会


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ウスマーン・アリー・ハーン（, テルグ語：మీర్ ఉస్మాన్ అలీ ఖాన్, Osman Ali Khan, 1886年4月8日 - 1967年2月24日）は、インドのデカン地方、ニザーム藩王国の第10代（最後）の君主（ニザーム、在位：1911年 - 1948年）。アーサフ・ジャー7世（Asaf Jah VII）とも呼ばれる。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 1886年4月8日、ニザーム藩王国の藩王マフブーブ・アリー・ハーンの息子として生まれた。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ウスマーン・アリー・ハーン生まれながらに藩王国の相続を約束されていたために、大変な期待をうけ、特に手厚く養育された。著名な学者達が、彼に英語、ウルドゥー語、ペルシア語を教授した。彼自身もよく学び、ウルドゥー語やペルシア語で詩文を書くほどに上達した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 1906年4月14日、21歳の時に藩王国の貴族の娘ドゥルハーン・パシャ・ベーグムと結婚した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 1911年8月29日、父であり藩王マフブーブ・アリー・ハーンの死により、藩王位を継承し、9月18日に戴冠した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ウスマーン・アリー・ハーンは藩王国を世界の最先端都市と匹敵するものに発展させることを心に決めていた。彼はこう宣言している。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: その治世中にハイダラーバードは、行政機構の整備、天然資源の開発、伝統文化研究機関の設立、市民の生活水準の向上といった政策を積極的に推し進めた。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 1914年に勃発した第一次世界大戦では、同年に大英帝国支援のためハイダラーバード（ニザーム）藩王国軍騎兵隊をエジプトに派遣した。自らも同地に赴き、第20デカン騎兵隊の名誉大佐として、終戦まで同地に留まった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: また、1939年の第二次世界大戦においても、イギリスの要請により、軍隊と2500万ポンドを供出している。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 第二次世界大戦の終了に伴いイギリスは、1947年8月15日にインドから撤退することを決め、植民地支配からインドは独立を勝ち取った。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 8月15日のインド・パキスタン分離独立までに、ウスマーン・アリー・ハーンはニザーム藩王国の帰属に際し、ジャンムー・カシュミール藩王国、ジュナーガド藩王国とともに最後まで態度を決めかねていた。イギリス統治下のインド最大の藩王国であったニザーム藩王国の帰属は世界が注目するところにあった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ニザーム藩王国の住民は大部分がヒンドゥー教徒であったが、王侯貴族といった上層部はイスラーム教徒であった。さらに藩王とムスリムの貴族は国家の土地の40パーセントを保有していた。また、ジャーギールダールと呼ばれる大土地所有者もムスリムの存在が顕著であった。藩王国では1600万人の人口のうち、人口の12%に過ぎないイスラーム教徒が官吏や警察、軍の役職をほぼ独占する形で、人口の86%に相当するヒンドゥー教徒を支配していた。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 官吏や警察、軍の高官には少なからずヒンドゥーもいたが、それでも相対的に見ればムスリムの方が大多数であった。とくに上級官僚にいたっては8割がムスリムであり、ジャーギールダールと呼ばれる大土地所有者もムスリムの存在が顕著であった。1946年にニザーム藩王国では立法評議会が設置されたものの、132議席のうち過半数以上あたる71議席をイスラーム教徒が占め、大多数であるはずのヒンドゥー教徒は61議席にとどまった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: このように、ニザーム藩王国はインドに加わったとすればムスリムの、逆にパキスタンに加わればヒンドゥー教徒の怒りを買う可能性があるという、非常に難しい立場にあった。一方、ジャンムー・カシュミール藩王国は支配者がヒンドゥー、住民の大部分がムスリムであったため、ニザーム藩王国とは逆の立場にあった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ウスマーン・アリー・ハーンは当初はパキスタンへの帰属を望んだが、領土にはヒンドゥー教徒が多いうえに内陸の飛び地となるため、イギリスからはインドとパキスタンどちらにも属さない形で単独での独立を宣言した。藩王国が軍事保護条約で従属していたのは、形の上ではイギリスとであったため、イギリスが独立に際してこれらの条約を放棄したことにより、藩王国は単独で独立できるはずであった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: インド政府はパキスタンと国境を接するジャンムー・カシュミール藩王国の旧領確保を優先させたため、同年11月にニザーム藩王国ととりあえず「現状維持」の暫定協定を結んだ。だが、インド政府はハイダラーバードが「中パキスタン」として、西パキスタンと東パキスタンとの間に成立してしまうことを懸念していたため、両国の対立は続くこととなった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 1948年1月、ウスマーン・アリー・ハーンがパキスタンへ2億ルピーの借款を提供することを発表し、インド政府がかねてから懸念していたような事態となった。当時、インドとパキスタンの間ではジャンムー・カシュミール藩王国の旧領をめぐり、第一次印パ戦争が勃発しており、これは戦争中の相手に事実上の軍資金を提供する行為だとしてインド側を激怒させた。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: さらに、ニザーム藩王国がアメリカUP通信の送受信所設置を認めたことや、海への出口を求めてポルトガルの支配下であったゴア港を購入しようとして、事実上の独立国であるかのように振る舞い始めた。これらの同国の行為により、両国の対立は加速度的に悪くなっていった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 両国の対立の表面化はこれだけではなかった。インド側はこれとともに、インドの法定通貨であるインド・ルピーの使用をニザーム藩王国が拒否していること、ハイダラーバード産の貴金属のインドへの輸出を禁止したことなどを協定違反だと非難した。ハイダラーバード側もその一方で、インドが武器や弾薬のハイダラーバードへの輸出の禁止や、空輸を妨害したこと、ハイダラーバードがインド国内で持っている証券などの資産凍結などは協定違反だと非難して応酬した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 同年5月以降より、インド政府はこれらの一連の対立を打開するため、ニザーム藩王国に対して経済封鎖を実施して圧力をかけ始めた。これに対して、沿岸部に領土をもたない内陸国のハイダラーバードの経済は悲鳴を上げ、8月には国連へ代表団を派遣し、この措置がインドによる「暴力的脅迫と侵略の脅威、不具化をもたらす経済的封鎖」だとして安保理に提訴した。ハイダラーバードが最大の頼みとしたイギリスは、ウィンストン・チャーチル首相ら保守党がハイダラーバードに対して同情的ではあったものの、インド独立を許した労働党政権は黙殺せざるを得なかった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: インド政府はパキスタンとのカシュミール地方における戦闘がひとまず一段落したところで、ハイダラーバード藩王国の処分を決定し、同年9月12日にインド政府はイスラーム義勇兵（ラザーカール）の解散と、首都と川を挟んだ対岸のシカンダラーバードにインド軍を進駐させることを要求した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ハイダラーバードはこの要求を拒否する一方で、国連安保理へ「インド政府から侵入意図を公式に通告された」と電報を打ち、安保理の議題にできるだけ早く取り上げてもらうことを求めた。だが、インドは翌13日にハイダラーバード領に軍事侵攻を開始した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 9月16日に安保理がハイダラーバード問題を議題として取り上げることを決めたものの、インド軍の侵攻に間に合わず、翌17日には藩王ウスマーン・アリー・ハーンと軍隊が降伏した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: ここに、1724年に始祖アーサフ・ジャー1世が創始して以来、224年続いたアーサフ・ジャーヒー朝は滅亡した。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: その後、藩王ウスマーン・アリー・ハーンはハイダラーバードが占領された現実とインド政府の説得に応じて、国連安保理への提訴を取り下げることにし、翌1949年11月24日にはインドへの併合を受け入れた。その後、彼はインド政府からの年金受給者として、ハイダラーバードの宮殿で余生を送ることとなった。年金の額は諸藩王でも最高の500万ルピーであった。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 最後の藩王であるウスマーン・アリー・ハーンは「世界最大の資産家」と言われ、独立時のインドの国家歳入が10億ドルだったのに対し、彼は20億ドルの資産を擁していた。また、彼は21人の妃と42人の側室、28人の息子と44人の娘といった大家族を持つ一方で、世界最大級のダイヤモンドを文鎮がわりに使っていたといわれている。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: 1967年2月24日、ウスマーン・アリー・ハーンは79歳で死去した。その葬儀はインドで最も盛大とされる葬儀であったという。


title: ウスマーン・アリー・ハーン

text: だが、ウスマーン・アリー・ハーンの財産は10億ドルに半減していたといえど、その莫大な遺産相続をめぐり、親族間による法廷紛争は熾烈を極めた。


title: ディグニティ

text: ディグニティ


title: ウィンドソングズレガシー

text: ウィンドソングズレガシー（"Windsong's Legacy"、2001年4月20日 - 2008年）は、アメリカ合衆国の繋駕速歩用競走馬、現在は種牡馬である。2004年に史上7頭目のトロッター三冠を達成した。馬名は本馬を産んですぐに疝痛で死亡した母ヤンキーウィンドソングの忘れ形見を意味する。体高（肩までの高さ）は157 cm。


title: ウィンドソングズレガシー

text: ウィンドソングズレガシーはアメリカ合衆国・ペンシルベニア州、クエーカー牧場（Dr. Paul Spears）の生まれ。父はConway Hall、母はYankee Windsongという血統。Trond Smedshammerによって調教を受け、さらにドライバーとして競走生活を送る。通算成績は17戦10勝、獲得賞金は1,736,182ドルで、2004年にはハンブルトニアン、ケンタッキーフューチュリティ 、ヨンカーズトロットの3レースを制し、史上7頭目、32年ぶりの三冠を達成した。持ちタイムは1分10秒1/km。現在は種牡馬として供用されている。


title: 小池聖一

text: 小池 聖一（こいけ せいいち、1960年12月 - ）は、日本の歴史学者。広島大学大学院国際協力研究科教授。同大・大学文書館々長。専門は日本近代史。博士（史学）。大阪府出身。


title: 小池聖一

text: 1985年中央大学文学部史学科卒業。1990年中央大学大学院文学研究科博士後期課程単位取得退学、同年より外務事務官（外務省外交史料館）、1995年広島大学総合科学部助教授、同大学院国際協力研究科准教授を経て現職。


title: 日本標準産業分類

text: 日本標準産業分類（にほんひょうじゅんさんぎょうぶんるい、）とは、日本の公的統計における産業分類を定めた総務省告示である。


title: 日本標準産業分類

text: 従前は、各種統計の産業分類がバラバラであったため、分類を統一するために統計法に基づき1949年（昭和24年）に制定された。基幹統計（旧: 指定統計）においては原則として産業別の統計を公表する際に本告示に基づいて結果を公表しなければならない。


title: 日本標準産業分類

text: 現在では法律や補助金における業種分類が本告示を参照するケースもある。


title: 日本標準産業分類

text: 総務省が統計委員会（旧: 統計審議会）の答申を受け改定する。直近では、2013年（平成25年）10月に改定された。2014年（平成26年）4月から施行された。


title: 日本標準産業分類

text:
※全体については公式サイトを参照のこと。
※余暇（リクリエーション）やレジャー関連と見られる広範な業種が「娯楽業」としてまとめられている。


title: 沼田哲

text: 沼田 哲（ぬまた さとし、1942年 - 2004年6月19日）は、日本の歴史学者。青山学院大学教授。


title: 沼田哲

text: 1942年、沼田次郎の長男として熊本県熊本市に生れる。父の東京大学史料編纂所勤務にともない埼玉県浦和市（現さいたま市）にうつり、埼玉県立浦和高等学校を経て1966年東京大学文学部国史学科卒業、同大学院に進学。1973年弘前大学専任講師。1987年青山学院大学文学部助教授、1987年同教授。


title: 沼田哲

text: 日本近世・近代の儒学思想史を専門とし、元田永孚研究の第一人者として活躍するが、現職のまま死去。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 『真・女神転生IMAGINE』（しん・めがみてんせい イマジン）は、Windows機用の『真・女神転生シリーズ』の本格的なオンラインゲーム。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 2007年4月より正式サービス開始。基本料金は無料で、一部のアイテムを購入した際に課金されるアイテム課金方式。種別としては多人数同時参加型オンラインRPG (MMORPG) に分類されるが、実際のゲーム内容としてはMOダンジョンが主体となっている。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 舞台は近未来の東京。時代設定は203X年、『真・女神転生』と『真・女神転生II』の間の時代、『真・女神転生NINE』の空白の10年間。199X年に着弾したICBMと202X年に発生した大洪水によって一旦は崩壊した東京が舞台。『真・女神転生』で対立していた「メシア教」と「ガイア教」の間で大協定と呼ばれる不可侵条約が結ばれ、「共同体社会」が成立した後という設定となっている。プレイヤーは「デビルバスター」となり、自分の分身たるキャラクターを作成して、悪魔召喚プログラムを使い、敵として出現する悪魔を交渉で「仲魔」にし、共に戦っていく。邪教の館での悪魔合体も健在。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 2016年5月24日にサービスを終了した。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 当初は『真・女神転生NINE』のオンライン対応版として開発されていたが、開発が難航し「真・女神転生NINE」としては開発を中止、オンライン版「真・女神転生」はプラットフォームをPCに移して新たに開発することとなった。そのため、『真・女神転生NINE』とはまったくの別ゲームである。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: その後『女神転生オンライン IMAGINE』というタイトルでアトラスの開発・運営によって2004年（平成16年）10月1日よりクローズドβテストが行われていたが、同社初のネットワークゲームということで開発が難航し、2005年（平成17年）1月31日で一旦打ち切られた。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 2005年（平成17年）7月、新設された会社ケイブ・オンライン・エンターテイメントに開発・運営が移管され、MMORPGとしてシステムを一から作り直すことになった。その名残りとして、ケイブ移管後のロゴイメージにも初期タイトルの「真」の文字が見て取れた。2006年9月1日にケイブ・オンライン・エンターテインメントが親会社のケイブに吸収合併されたため、開発元がケイブに変更された。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: その後、タイトルを「女神転生IMAGINE」と改め、2006年11月11日11時11分11秒より当選者によるクローズドβテスト（βプレビュー）が開始された。βプレビューでは、開発途中のゲームを使いクライアントの安定性の検証やゲームバランスの調整、デバッグなど製品版に向けての様々なテストが行われた。2006年12月6日より第二次βプレビュー参加者の募集が開始された。βプレビューを終了し、2007年2月14日からは必要スペックを満たしたPCを所持し、規約に同意できる希望者なら誰でも参加できるオープンβテストが開始され、同年4月4日の正式サービス開始まで続けられた。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 2007年（平成19年）1月17日にガンホー・オンライン・エンターテイメント株式会社と業務提携契約を締結し、ゲームポータルサイト「ガンホーゲームズ」でも提供すると発表された。ガンホーゲームズでのサービス開始は2007年（平成19年）6月から。2008年（平成20年）4月4日にはサービス開始一周年を機にタイトルが「真・女神転生IMAGINE」と改められ、ロゴイメージも一新された。MMORPGということで移動や戦闘、交渉などもリアルタイムになっており、プレイヤーが何もしなくてもゲーム内の時間が経過していくことや、多数のプレイヤーが同時にプレイするのが従来のスタンドアローンの真・女神転生シリーズとの大きな違いである。このため魔法の詠唱中に妨害されて魔法が発動できなかったり、交渉が攻撃で中断されることもあり、気の抜けないシステムになっている。プレイヤーは最大5人までのパーティーを組むことができる。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 一部のアイテムはゲーム内の専用通貨「CP」で購入できる。10CPあたり100円に換算。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 女神転生シリーズに共有の属性変化システムが2007年8月9日から実装されている。LNCとはLaw、Neutral、Chaosの3属性の頭文字であり、プレイヤーの行動によって属性が変化する。IMAGINEにおいてはLNCは一部クエスト内の選択、各勢力への寄付によって変動し、その変動値により仲魔召喚コストが変化する。例えばLaw側ならLaw属性の仲魔召喚コストが少なくて済む。また、メシア教、ガイア教それぞれの本拠地では属性専用装備・アイテムが販売されており、通常の消費アイテムの価格も属性によって変動する。例えばLaw側ならメシア教の聖都で消費アイテムを購入すると、他の街より安価で済む。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: ダンジョンには、すべてのプレイヤーが同じマップ、同じ悪魔を相手にプレイするMMOダンジョンと、プレートと呼ばれる専用アイテムで生成するプライベートダンジョン（以下PD）がある。PDはプレートの色によって難易度が変化し、クエスト専用プレートも存在する。プレートは悪魔からのドロップもしくは入り口で購入する。PDは生成されるたびにマップが変化し（マップは4 - 5種類程度、クエストによっては変化しない）、悪魔のリポップはない。最深部にはボス部屋が存在し、一度出ると（ログアウトやサーバ切断でも）同じ条件の（攻略途中などの）Pダンジョンに戻ることはできない。MMOダンジョンでは悪魔はリポップし、ルートの変化はない。


title: 真・女神転生IMAGINE

text:
マグネタイトを媒介にしてプレイヤーに仲魔の力を宿らせる事が可能なシステム。実装当時は「御霊合体」と呼ばれる特殊な合体を施す必要があったが、システムのアップデートにより御霊合体を施していない仲魔でもデジタライズが可能になったが「DLv（デジタライズレベル）」と呼ばれる悪魔の小種族ごとに設定されているレベルに制限がかけられている。このDLvを上げることでデジタライズ可能な種族が増えたり、デジタライズアシストと呼ばれる仲魔のステータスがプレイヤーへのボーナス値としてステータスの反映され、より強くなる事が出来る。
女神転生のゲームシリーズ生みの親である鈴木一也がシナリオ製作・監修をしているサブシナリオ。イケブクロフィールドが登場。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 新宿バベルをはじめ、多くの若者たちの間に「プチデモナイズド（＝プチデモ）」と呼ばれるサブカルチャーが大流行。だが、とても危険な大きな副作用があるため問題視されていた。スネークマンから調査を命じられたプレイヤーは新宿バベル内で、血生臭い詩を売る詩人や後輩のデビルバスター候補生、プチデモをした若者たちと接触のさなか、デビルバスターを狙った凄惨な殺人事件が発生してしまう。


title: 真・女神転生IMAGINE

text:
その背景には、過去の戦いから歴史の闇に消えた組織と人物の名が暗躍していた（※メインActと異なり、未完結のシナリオである）。
本作は、基本料金が無料で、公式サイトからソフトを無料でダウンロードすることでプレイ可能だが、インストールディスクや限定アイテムが入ったパッケージ版も発売された。


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 同梱物一覧


title: 真・女神転生IMAGINE

text: 2007年（平成19年）12月13日発売


title: 愛大

text: 愛大（あいだい）


title: 奥富亮子

text: 奥富 亮子（おくとみ りょうこ、1967年10月23日 - ）は、RSK山陽放送のアナウンサー。


title: テラヘルツ時間領域分光

text: テラヘルツ時間領域分光（テラヘルツじかんりょういきぶんこう ）は、テラヘルツ波の波形を直接測定することによって得られる電磁波の電場の時間波形をフーリエ変換し、電磁波のスペクトルを得る分光法である。


title: テラヘルツ時間領域分光

text: 近年、テラヘルツ波が世界的注目を集めるに至った大きな要因として、フェムト秒レーザーを用いた広帯域テラヘルツパルスの発生・検出法が開発された事が挙げられる。この技術はテラヘルツ時間領域分光法と呼ばれ、現在世界で最も広く用いられている。


title: テラヘルツ時間領域分光

text: テラヘルツ波が伝播する経路中に測定したい測定試料を置き、透過したテラヘルツ波の時間波形を検出する。その検出信号と、測定試料のない状態でのテラヘルツ波の時間波形とを検出した検出信号を用い、検出信号をフーリエ変換して、テラヘルツ波の振幅と位相の情報を得る。


title: テラヘルツ時間領域分光

text: 光源としては、励起光であるフェムト秒レーザーパルスをテルル化亜鉛や三フッ化N,N-ジエチルアミノ硫黄 (DAST)のような非線形光学結晶や光伝導スイッチに照射することによって発生するテラヘルツ波を用いることが多い。


title: テラヘルツ時間領域分光

text: テラヘルツ波の検出にも光伝導スイッチ(光伝導アンテナとも呼ばれる)が利用されるが、電気光学効果を利用した検出法などもある。プローブパルス光が光伝導スイッチなどに照射された瞬間のテラヘルツ電場に比例した信号を時系列で測定し、電場の時間波形をフーリエ変換することにより、テラヘルツ波の振幅と位相を同時に独立して検出することができる。


title: テラヘルツ時間領域分光

text: テラヘルツ波の時間領域分光法の特徴は、テラヘルツ波の振幅と位相が1回の測定で検出することができるという点である。これにより、物質の複素屈折率や複素誘電率などの検出が可能になり、物質の物性測定などに用いられる。


title: あわら市芦原中学校

text: あわら市芦原中学校（あわらしあわらちゅうがっこう）は芦原，福井県あわら市西部にある公立中学校。あわら市（旧芦原町）の友好都市である中国の紹興市にある友好校「紹興市文理学院付属中学校」へ1986年から親善少年使節団を派遣し，交流を深めている。2011年で26回目の派遣となり，これまでに約400人の生徒が訪中し現地の文化や生活にふれている。


title: あわら市金津中学校

text: あわら市金津中学校（あわらし かなづちゅうがっこう）は、福井県あわら市市姫一丁目にある公立中学校。中高一貫教育で県立金津高校と連携している。略称「金中」（きんちゅう）


title: あわら市金津中学校

text: あわら市の旧金津町に位置している。生徒数は497人（2010年度現在）である。2010年度（平成22年度）からは3学期制から2学期制にかわった。2010年（平成22年）12月3日には公式サイトが開設された。


title: あわら市金津中学校

text: また毎年2年生が11月中旬から下旬にかけて、米国オレゴン州ユージン市のケリーミドルジュニアハイスクールとの国際交流が続けられている。


title: あわら市金津中学校

text: 2011年度には初めてオレゴンの中学生が来日した。


title: あわら市金津中学校

text: 1947年（昭和22年）に金津町、細呂木村、伊井村の組合立として創立され、1962年（昭和37年）に吉崎、館山、金津の3校を統合した。


title: あわら市金津中学校

text: 1964年（昭和39年）、新校舎完成。2010年（平成22年）から2011年（平成23年）にかけて文部科学省の耐震化命令に基づき校舎耐震改装工事を行い、北校舎（2010年夏完成）・南校舎（2010年冬完成）・体育館（2011年1月11日使用開始）が耐震改修された。


title: あわら市金津中学校

text: 現校舎は、現在の建築基準法が制定される前に建設された校舎である。日本政府と文部科学省が2007年（平成19年）に行った調査で、大規模な地震により倒壊の危険性の高い公立小中学校に耐震化工事を勧告した。これを受けあわら市は地震防災対策特別措置法で義務づけられた耐震診断を実施。その結果あわら市にある2校の中学校は、どちらも倒壊の危険性が高いと診断された。しかし2校をどちらも耐震化させるには、莫大な費用が必要とされた。そのため、同市内のあわら市芦原中学校と統合しようという案が出された。


title: あわら市金津中学校

text: 統合の是非は同年4月22日に行われたあわら市長選挙に持ち越され、その結果統合反対派の橋本達也が当選し、2校は統合されずに終わった。そのため、2010年（平成22年）から2011年（平成23年）にかけて校舎および体育館の改修耐震工事が成された。


title: あわら市金津中学校

text: 進学前の小学校は、旧金津町にある計5校が相当する。


title: 長井純市

text: 長井 純市（ながい じゅんいち、1956年8月19日 - ）は、日本の歴史学者。法政大学文学部教授、文学修士。専門は、日本近現代政治史。


title: 長井純市

text: 福島県磐城市（現在のいわき市小名浜）生まれ。1980年東京大学文学部国史学科卒業。福島県の県立高校教員を5年間務めた後、再び上京して法政大学大学院人文科学研究科に入学。1992年、同日本史学専攻博士課程単位取得満期退学。現在、法政大学文学部で教授を務め、河野広中研究や棚橋小虎の日記翻刻を手がけている。


title: 新潟県立新発田南高等学校豊浦分校

text: 新潟県立新発田南高等学校 豊浦分校（にいがたけんりつしばたみなみこうとうがっこう とようらぶんこう）は、新潟県新発田市下飯塚にある県立高等学校。新潟県立新発田南高等学校の分校である。


title: 新潟県立新発田南高等学校豊浦分校

text: 昼間定時制高等学校。3年で卒業となる。昼間の授業を行うので、定時制ながら放課後の部活動も盛んである。2018年度から将来構想の関係により、新入生の募集を停止した。


title: 池辺町

text: 池辺町（いこのべちょう）は、神奈川県横浜市都筑区の地名。丁番を持たない単独町名である。住居表示未実施区域。郵便番号224-0053。


title: 池辺町

text: 都筑区南西部に位置し、佐江戸町、緑区鴨居・東本郷町、川向町、東方町、平台、高山、二の丸、加賀原と隣接する。中原街道が通る。住宅街のほか、南部には工業地域も広がる。読みは｢いこのべ｣であるが、「いけべ」と誤読される事が多く、難読地名の一つとされている。


title: 池辺町

text: かつては｢池野辺｣や｢伊子野辺｣とも書いた。


title: 池辺町

text: 捨馬台遺跡や池辺遺跡など、縄文時代の遺跡が多数発掘されている。須恵器や土師器も出土しており、古くからこの地に人が住んでいたことが分かる。


title: 池辺町

text:
中世は武蔵国都筑郡池辺郷、江戸時代からは都筑郡池辺村と呼ばれた。農業が行われており、用水は鶴見川の支流から佐江戸村で分水して引いたとされる。また、神奈川宿の助郷村となった。
1889年に市町村制によって都田村大字池辺となる。1934年1月に川和村が町制を施行したことに伴い川和町大字池辺に変更。1939年4月横浜市港北区に編入され、大字池辺の地に池辺町を新設。1956年に、一部を佐江戸町に編入、さらに東方町、佐江戸町の一部を編入した。1969年10月、港北区の分区に伴い緑区に編入。1994年11月港北区・緑区の再編に伴い新設された都筑区に編入。2007年3月に、NEC事業所跡地の再開発事業として、神奈川県最大級の商業施設である｢ららぽーと横浜｣が開業した。


title: 池辺町

text: 町名の由来は宗忠寺の前に「赤池」があったからだといわれている。


title: 池辺町

text:
2017年（平成29年）12月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 秋田プリマ食品

text: 秋田プリマ食品株式会社（あきたプリマしょくひん）は、秋田県由利本荘市に本社を置く業務用惣菜や加工食品を製造・販売するプリマハムの連結子会社。


title: 秋田プリマ食品

text: 1961年8月に首都圏向けのハム・ソーセージの製造を目的に設立した「プリマハム秋田工場」が前身。ハム・ソーセージの需要低下に伴い、2000年10月より惣菜・加工食品工場に業態変更。、2002年4月、プリマハムの生産体制整備の一環として「秋田プリマ食品株式会社」に分社化した。


title: 高橋千恵

text: 高橋 千恵（たかはし ちえ、1969年9月15日 - ）は、日本の歴史学者。専門は日本中世史・寺院社会史。


title: 高橋千恵

text: 1994年、法政大学文学部史学科卒業。2001年法政大学大学院人文科学研究科博士課程単位満期取得退学。


title: 静岡県草薙総合運動場

text: 静岡県草薙総合運動場（しずおかけん くさなぎそうごううんどうじょう）は、静岡県静岡市駿河区にあるスポーツ施設群を有する都市公園（運動公園）である。施設は静岡県が所有し、東京ドーム（東京ドーム、東急コミュニティー、静鉄プロパティマネジメントによる事業体）が指定管理者として運営管理を行っている。


title: 静岡県草薙総合運動場

text: 1930年7月15日、静岡電気鉄道（現静岡鉄道）が草薙球場を開設（1939年に県移管）。1957年の国民体育大会の開催を機にスポーツ施設が整備された。静岡県における県大会の会場となることが多い。


title: 静岡県草薙総合運動場

text: 2010年度からリニューアル事業が開始され、硬式野球場の改修、屋内運動場の新設、体育館の建て替えなどが行われた。


title: 桝嘉一

text: 桝 嘉一（ます かいち、1908年3月8日 - 1981年12月18日）は、京都府京都市出身のプロ野球選手（外野手）・監督。


title: 桝嘉一

text: 旧制同志社中学校、同志社高等商業学校を経て、明治大学に進む。東京六大学リーグ通算88試合出場、296打数70安打、打率.236、0本塁打、34打点。に名古屋軍に入団。


title: 桝嘉一

text: とには監督 、からまでは助監督も務めた（すべて選手兼任）。は監督業を三宅大輔に譲って選手専任となるが、出場機会は無く、同年限りで現役引退。戦後、一時期審判員を務めた。


title: 桝嘉一

text: 1981年12月18日、死去。満73歳没。


title: しっぷうどとう

text: 『しっぷうどとう』は、盛田賢司による日本の漫画。小学館の漫画雑誌『ビッグコミックスピリッツ』にて、1996年第5・6合併号から1998年第34号まで連載。剣道を主題においたスポ根漫画である。


title: しっぷうどとう

text: 高校受験に失敗した、劣等感の塊である佐倉神城高等学校新1年生の長門烈。彼が剣道部2年の阿南俊に出会ったきっかけで始めた剣道にのめり込んでいき、その才能を開花していく。


title: 大浜郁子

text: 大浜 郁子（おおはま いくこ、 1973年 - ）は、日本の歴史学者。専門は日本近現代史（植民統治史）。琉球大学人文社会学部准教授。国際日本文化研究センター共同研究員。早稲田大学台湾研究所招聘研究員、早稲田大学琉球・沖縄研究所招聘研究員。法政大学沖縄文化研究所国内研究員。


title: 淡路タクシー

text: 淡路タクシー（あわじタクシー）は、淡路交通グループの兵庫県淡路島を中心とした地域でタクシー、貸切バスを運行する事業者である。路線バスは2017年9月30日をもって運行終了。本社は、兵庫県洲本市宇山一丁目1番15号。社団法人日本バス協会の会員にはなっていない。


title: 森まゆみ

text: 森 まゆみ（もり まゆみ、1954年7月10日 - ）は日本の作家、エッセイスト、編集者、市民運動家。


title: 森まゆみ

text: 作家の近藤富枝は伯母。日本人音楽グループの在日ファンク・ギターの仰木亮彦は甥。従姉妹に武蔵野大学大学院言語文化研究科教授の堀井惠子。化学者の水島三一郎は母方の遠戚。公益財代法人日本ナショナルトラスト理事。早稲田大学ジャーナリズム研究所特別招聘研究員。明治学院大学国際平和研究所研究員。


title: 森まゆみ

text: 東京都文京区動坂出身。両親とも歯科医の家（母方の祖父が起こした「橘樹（たちばな）歯科医院」。なお父方の祖父も歯科医という歯科医一族）に生まれる。処女作のペンネームは母方の苗字に由来している。


title: 森まゆみ

text: 文京区立誠之小学校、お茶の水女子大学附属中学校・高等学校卒業。早稲田大学政治経済学部卒業（藤原保信に師事）。


title: 森まゆみ

text: 出版社（オズマPR及びサイマル出版会）で企画・編集の仕事に携わった後、東京大学新聞研究所（現・東京大学大学院情報学環教育部）修了。


title: 森まゆみ

text: フリーの編集者となり、1984年10月に地元の主婦仲間の山崎範子、実妹である仰木ひろみと、地域雑誌「谷中・根津・千駄木」（谷根千工房）を創刊し、編集人となる。地元の人々への「聞き書き」を中心とした編集方針で話題となり、「地域雑誌」を越えた人気を得る。また、「谷根千地図」などを発行し、同地域を人気スポットにさせた（なお、「谷中・根津・千駄木」は、最終号を予定していた2009年8月10日発行の93号、および同号に収録できなかった記事による特別編集の94号で終刊した）。


title: 森まゆみ

text: その傍ら、ノンフィクション作家、エッセイストとしても活躍し、多数の著書がある。


title: 森まゆみ

text: また、著書『東京遺産』にあるように、上野奏楽堂、旧岩崎邸、上野不忍池、安田邸などを保存する市民運動に関わった。2013年から「神宮外苑と国立競技場を未来へてわたす会」共同代表。


title: 森まゆみ

text: 1991年に離婚。地域の仲間の協力も得ながら、執筆活動と平行して、3人の子供を育てた。


title: 森まゆみ

text: 1992年に「谷根千工房」がサントリー地域文化賞を受賞。1997年に『鷗外の坂』で芸術選奨文部大臣新人賞を受賞。1999年に「地域文化に視座をおいたまちづくり活動および現実の都市づくりに対する提言」で日本建築学会文化賞を受賞。2003年に『「即興詩人」のイタリア』でJTB紀行文学賞を受賞。2014年に『「青鞜」の冒険　女が集まって雑誌をつくるということ』で紫式部文学賞を受賞。


title: 森まゆみ

text: 2004年より2007年まで東京国際大学教授。


title: 森まゆみ

text: 2007年に原因不明の自己免疫疾患（原田病）になり、東京女子医科大学病院、北里大学病院などに受診。失明の危機に陥るが免れた。だが、2年以上に渡る闘病を強いられている。


title: 森まゆみ

text: 2013年4月から2015年2月まで、放送倫理・番組向上機構（BPO）放送倫理検証委員会委員。


title: 日本食品化工

text: 日本食品化工株式会社（にほんしょくひんかこう、"Nihon Shokuhin Kako Co., Ltd."）は、食品用デンプン 及び 工業用デンプンや、異性化液糖等のメーカー。東京証券取引所第二部上場。__目次強制__


title: 生きるための情熱としての殺人

text: 『生きるための情熱としての殺人』（いきるためのじょうねつとしてのさつじん）は、林秀彦の小説作品、及びドラマ作品である。


title: 生きるための情熱としての殺人

text: ひょんなことで知り合った5人（ドラマでは4人）の女達が、大富豪の子息である会社社長をたぶらかして、その財産を手にするまでの群像劇。原作では主人公である女達はあまり仲がよいとは言えず（途中で女の1人が裏切るという事態も）、また次々と死んで行き結局は2人になってしまうのだが、ドラマではカード破産の女や夫の家庭内暴力に悩む女、そして前出の会社社長によって不当な人事異動に怒る女達が、社長の妹に似た女と手を組み、いつの間にか友情が生まれる内容になっている。2001年7月6日から9月21日まで毎週金曜日23:09 - 翌0:04に、テレビ朝日系の「金曜ナイトドラマ」枠で放送された。主演は釈由美子。


title: 生きるための情熱としての殺人

text: 原作とドラマとでは登場人物の名前や設定などが異なっている。ここではドラマの登場人物に当てはまる原作の登場人物の設定も表記した。


title: 松尾正人

text: 松尾 正人（まつお まさひと、1948年2月18日 - ）は、日本の歴史学者。中央大学名誉教授。専門は日本近代史。


title: Heaven?

text: 『Heaven? 』（ヘブン）は、佐々木倫子による日本の漫画。『週刊ビッグコミックスピリッツ』（小学館）にて1999年40号から2003年29号まで断続的に全45話が連載された。単行本は全6巻（小学館ビッグコミックス）、小学館文庫版は全4巻。


title: Heaven?

text: 「ロワン ディシー」（この世の果て）という名のレストランで繰り広げられる、風変わりなオーナーと、それに振り回される従業員たちによる物語。


title: Heaven?

text: フレンチレストランで働いている伊賀観は、ある日ふとした事件がきっかけで黒須仮名子と出会う。黒須は新たにフレンチレストランを開業するために従業員を探しており、伊賀は黒須の語る理想のレストラン像に惹かれて黒須の店で働くことを決める。翌日、集合時間の24時に店を訪れる伊賀だが、地図に書いてあったその場所は見渡す限りの墓地。牡丹畑の遥か向こうに辛うじて建物を見つけると、そこには伊賀と同じく黒須にスカウトされた6人の従業員がいた。最悪の立地、4日後に控えたオープン、フレンチの経験のないサービス陣、黒須の存在など幾多もの課題を抱えながらも「ロワン ディシー」はオープンする。佐々木倫子 『Heaven?』 小学館


title: 九州の鉄道

text: 九州の鉄道（きゅうしゅうのてつどう）では、九州内における鉄道について記す。


title: 九州の鉄道

text: 九州島内の多くの路線は、国鉄分割民営化に際して九州内の在来線を継承した九州旅客鉄道（JR九州）により運営されている。ただし、山陽新幹線は全線が西日本旅客鉄道（JR西日本）の管轄であるため、同線の小倉 - 博多間および新幹線に付帯する博多南線は、九州内の路線でありながら例外的にJR西日本が運営している。幹線の多くは電化されているが、筑肥線を除くとその全てが交流電化である。


title: 九州の鉄道

text: 福岡市から大牟田市にかけては、九州で唯一の大手私鉄である西日本鉄道（西鉄）が路線を展開しており、天神大牟田線はJR九州の鹿児島本線と熾烈な競争を繰り広げている。その他の区間では、JR九州の特急が高速道路網の発達に伴い勢力を伸ばした都市間高速バスとの競争を強いられている。さらに、福岡都市圏 - 宮崎・鹿児島間では航空機も旅客争奪戦に加わる。


title: 九州の鉄道

text: 市内交通としては地下鉄が1都市（福岡市=福岡市交通局）、モノレールが1都市（北九州市=北九州高速鉄道）、路面電車が3都市（長崎、熊本、鹿児島）で運行されている。特に路面電車は日本初の超低床電車である熊本市交通局9700形電車を皮切りに、それぞれバリアフリーに配慮した新しい超低床電車の投入を行うなど積極的な施策を進めている。


title: 九州の鉄道

text: 一方、地方都市近郊等で運行されている中小私鉄や第三セクター鉄道は、いずれもモータリゼーションや過疎化、少子高齢化に直面しており、2008年には島原鉄道の一部区間が廃止されるなど、なお先行きの厳しい状況が続いている。2010年3月1日現在、九州島内で旅客営業を行っている鉄道事業者は次のとおり（五十音順）。


title: 九州の鉄道

text:
JRグループ
大手私鉄
中小私鉄
地方公営企業
第三セクター鉄道


title: 九州の鉄道

text: 幕末の1865年（慶応元年）、英国商人グラバーが長崎の大浦海岸に数百メートル程度の線路を敷き、そこで輸出予定の蒸気機関車をデモンストレーションとして約1か月間走らせた。これが九州及び日本国内で初の実物の鉄道車両の運転となる。なお、長崎市梅香崎町にはこれを記念した「我が国鉄道発祥の地」の碑がある。


title: 九州の鉄道

text: 正式な事業としての九州の鉄道の歴史は、1889年（明治22年）に九州鉄道という半官半民の会社が博多 - 千歳川仮停車場を開業させたことに始まる。この形態の会社として最初の事例である日本鉄道が成功を収めたこともあり、政府の予算不足から財閥資本を投入して開業にこぎつけた。


title: 九州の鉄道

text:
九州鉄道は、現在の鹿児島本線・日豊本線・長崎本線・佐世保線など、後に九州の基幹となる路線の全線ないし一部区間を開業させた。北部九州では産業振興に必要な石炭を産出する地域が多かったが、九州鉄道は筑豊炭田内を運行する筑豊鉄道や唐津炭田内を運行する唐津鉄道を買収し、産炭地に網の目のように路線を張り巡らした。
1898年（明治31年）には、門司港 - 長崎間に「港間列車」（長崎本線夜行列車沿革も参照）が運転されるようになった。


title: 九州の鉄道

text: 鉄道国有法により九州鉄道は1907年に国有化、路線はそのまま鉄道院（→国鉄）に引き継がれた。八代まで伸びていた九州鉄道の路線は難工事の末1909年（明治42年）に延長され、吉松 - 鹿児島間で開通していた官設鉄道の路線と接続したことで、門司（現門司港） - 鹿児島間が人吉経由で全通、ここに九州の南北が鉄道で結ばれた。


title: 九州の鉄道

text: 九州の東側にあたる大分・宮崎両県への鉄道の建設は遅く、1923年（大正12年）に豊州本線重岡 - 宮崎本線市棚の宗太郎越えを最後にようやく全通、九州7県の県庁所在地をつなぐ鉄道網がひとまず完成した。


title: 九州の鉄道

text: 昭和時代初期には改良に伴う大幅な路線変更が相次いだ。鹿児島本線は、開業時は軍の要請もあり内陸部を経由して建設されたが、矢岳越えという難所を抱えているため、八代海沿いに南下する海岸回りの路線が建設され、1927年（昭和2年）に全通。これにより鹿児島本線は川内経由に改められ、それまでの人吉経由の路線は肥薩線とされた。軍港である佐世保に近い早岐経由で建設されていた長崎本線は、路線延長も短く急勾配も無い有明海沿いのルートが1934年（昭和9年）に開通し、旧線は佐世保線の一部と大村線とされた。


title: 九州の鉄道

text: 国鉄線の延長と改良が進む一方、1900年（明治33年）の豊州電気鉄道（のち大分交通別大線、1972年全廃。全国で5番目、九州で初の電車運転であった）開業を皮切りに、主要都市において路面電車が発達し、国鉄線から接続する地方私鉄線も増えた。また、1924年には九州鉄道 (2代)により現在の西鉄天神大牟田線の一部となる福岡（現西鉄福岡（天神））～久留米（現西鉄久留米）間が開業、九州では初めての本格的な都市間高速鉄道となった。また、筑前参宮鉄道（のち国鉄勝田線、廃止）や北九州鉄道（現JR筑肥線主要部）では、当時全国でも数少ないディーゼルエンジン駆動の気動車による運行が行われていた。


title: 九州の鉄道

text: 九州島外の鉄道網との連絡は開業以来鉄道連絡船（関門連絡船など）に頼っていたが、明治末年から既に海底トンネルまたは架橋により本州と九州の鉄道を結ぶ計画が検討されていた。最終的に単線並列の関門トンネルを建設することになり、1936年（昭和11年）着工から約5年の工事を経て1942年（昭和17年）7月1日に下り線が貨物営業を開始、同年11月15日から旅客営業も開始され、同時にダイヤ改正が行われて特急「富士」がトンネルを通って長崎まで運転されるようになった（戦況悪化により1944年（昭和19年）4月に運行中止）。


title: 九州の鉄道

text: 第二次世界大戦（太平洋戦争）では九州各地の産炭地からの石炭輸送や兵員輸送等に鉄道が酷使される一方、一部の不急不要とされた路線は休廃止された。戦争末期には空襲で特に都市部の鉄道が多く被災した。1945年（昭和20年）8月9日には長崎市浦上に原爆が投下され、国鉄長崎本線と長崎電気軌道線が大きな被害を受けた。


title: 九州の鉄道

text: 終戦直後、1945年（昭和20年）10月から現在の佐世保市針尾島への引揚者上陸が本格化すると、引揚援護局の最寄り駅であった大村線南風崎駅から日本各地へ引揚げ列車（ムーンライトながら#東海道本線夜行列車沿革参照）が運転されるようになった。戦争による鉄道施設や車両の疲弊、熟練した従業者が欠けた状態での列車運行は困難をきわめ、終戦1週間後の1945年（昭和20年）8月22日には鉄道運行システムの劣化が遠因とされる肥薩線列車退行事故が発生、乗客の復員兵が多数死傷している。


title: 九州の鉄道

text: 戦後の混乱期を過ぎて高度経済成長期に入ると、1956年（昭和31年）にダイヤ改正で登場した寝台特急「あさかぜ」が運転を開始、翌々年には後にブルートレインと呼ばれる20系寝台客車に置き換えられ、東京・大阪から九州に向かう夜行列車が隆盛を迎えた。昼行列車についても、1961年（昭和36年）10月1日のダイヤ改正（通称「サンロクトオ」）で「かもめ」がキハ80系気動車に置き換えられて長崎と宮崎へ延長されたことを端緒として、九州各都市への特急・急行ネットワークが構築された。


title: 九州の鉄道

text: 明治の開業以来九州の国鉄線は関門トンネルを除きすべて非電化であったが、昭和30年代に入ると特に輸送量の大きい鹿児島本線の電化が検討されるようになった。関門間は直流電化であったが、九州内の電化は当時北陸本線で実用化されていた交流電化方式が採用され、「サンロクトオ」に先立つ1961年6月1日に門司港 - 久留米間が電化開業した。


title: 九州の鉄道

text: 1960年代から70年代を通じて、鹿児島本線及び日豊本線では逐次電化・複線化等の輸送力増強が行われ、並行して動力近代化計画により蒸気機関車の淘汰が進められた。1967年（昭和42年）には初めての九州島内のみを走行する特急「有明」が運転を開始、1970年（昭和45年）10月1日の鹿児島本線全線電化とともに581系電車に置き換えられた。日豊本線の電化はやや遅れたが、1979年（昭和54年）10月に南宮崎～鹿児島間を最後に全線電化、九州を一周する幹線の電化が完了した。ただし、既に経営が悪化していた国鉄においては投資抑制を図らざるを得ず、車両は新幹線延伸や急行の格上げで捻出されたものを転用、南九州においては大半の区間が単線のまま残されることになった。


title: 九州の鉄道

text: 一方、1960年代以降、エネルギー革命による石炭産業の衰退、モータリゼーションの進行、沿線の過疎化などにより利用者減少が進んだローカル線が次第に廃止されていった。各地の中小ローカル鉄道、さらに旧産炭地を中心に国鉄線にも赤字83線に指定されて廃止される線区が出た。


title: 九州の鉄道

text: 1975年（昭和50年）3月10日、山陽新幹線の岡山 - 博多間が開業した。同時にダイヤ改正が実施され、従来の山陽本線方面から関門トンネルを経由する直通列車群を基幹とする体系が、小倉・博多両駅で新幹線に接続するエル特急群中心に再編された。一方、多数運転されていた対本州の夜行列車はこの後需要減によりダイヤ改正の度に削減されていった。


title: 九州の鉄道

text: 国鉄の経営が悪化していく中、筑豊地域や南九州を中心にローカル線が特定地方交通線に指定され、1984年（昭和59年）12月1日にバス転換された宮原線・妻線を皮切りに次々と第三セクター鉄道やバス運行に転換されていった。九州島内で初の第三セクター鉄道となったのは1986年（昭和61年）4月1日転換の甘木鉄道と南阿蘇鉄道である。これら第三セクター鉄道のうち、甘木鉄道や松浦鉄道、平成筑豊鉄道は、転換後に積極経営に切り替えたことで黒字を計上していた時期もある。


title: 九州の鉄道

text: 1987年（昭和62年）の分割民営化により、山陽新幹線をJR西日本が、九州内在来線の旅客営業をJR九州が、貨物営業をJR貨物（日本貨物鉄道）がそれぞれ継承した。当初からJR四国、JR北海道とともに経営基盤が脆弱と目されていたJR九州は、車両のデザイナーに水戸岡鋭治を起用。8620形蒸気機関車を復活させて牽引機にあてたあそBOY、観光特急ゆふいんの森など、工夫を凝らした様々な列車を誕生させていった。


title: 九州の鉄道

text: 2004年には、ついにJR九州の管轄となる新幹線が誕生した。以後JR九州は、九州新幹線およびその駅を起点とする観光列車の強化に取り組んでいくことになる。2013年には、オリエント急行などに着想を得たクルーズトレイン「ななつ星in九州」を登場させ、鉄道による新たな旅行形態を提唱している。その影で、「あさかぜ」や「なは」といったブルートレインが次々と廃止され、最後に残った「はやぶさ」・「富士」が2009年に廃止となったことで、歴史ある長距離列車の灯が消えている。


title: ソテツ科

text: ソテツ科（ソテツか、学名：）は、ソテツ綱ソテツ目に属する植物の科。現生種は100種ほどで、いずれも常緑木本。東南アジアを中心とする熱帯・亜熱帯に分布する。日本にはソテツだけが南西諸島などに自生する。


title: ソテツ科

text: 葉は羽状複葉で、小葉は細長くとがる。茎先に多数つき、基部は茎に残る。


title: ソテツ科

text: 雌雄異株で、花は茎に頂生または側生する。雄蕊（小胞子葉）は鱗片状で、下面に多数の小胞子嚢（葯胞）がつく。雌蕊（大胞子葉）は葉に似た形で、ふちに胚珠が数個つく。


title: ソテツ科

text: 花粉は前葉体細胞を1個含む。胚珠内の花粉室で発芽し花粉管で固着し精子を放出する。胚嚢中には造卵器が数個あり、そのうち1個の卵細胞が受精する。


title: ソテツ科

text: 根には藍藻が共生し窒素固定を行っている。


title: ソテツ科

text: ソテツ科の全種はワシントン条約の附属書II類に指定されている（附属書I類に指定されているものを除く）。


title: 千栗八幡宮

text:
千栗八幡宮（ちりくはちまんぐう）は、佐賀県三養基郡みやき町にある神社。肥前国一宮。旧社格は国幣小社で、現在は神社本庁の別表神社。
『鎮西要略』によれば、神亀元年（724年）、当時の肥前国養父郡司・壬生春成が八幡神の神託を受けて千根（ちこん）の栗が生えている地に社を建てて八幡神を祀ったとされる。


title: 千栗八幡宮

text: 『太宰管内志』に引用された『外部局日記』によれば、長保元年（999年）、八幡大菩薩千栗宮から油が湧出し、朝廷に献上された。


title: 千栗八幡宮

text: 承平年間（931年 - 938年）に宇佐八幡宮の別宮となったとみられ、以後その五所別宮の一として崇敬を受けた。


title: 千栗八幡宮

text: 南北朝時代には当宮の西に千栗城が築かれ、戦国時代には神域も度々戦乱に巻き込まれ幾度か社殿も焼失したが、後に領主龍造寺氏、鍋島氏によって社殿の再興、社領の寄進が行われた。


title: 千栗八幡宮

text:
平安時代後期より肥前国一宮を称してきたが、近世になって式内社・河上神社（現 與止日女神社）との間で一宮の称が争われた。
3月15日の粥祭は「おかゆさん」ともいい、粥を使ってその年の豊作・凶作を占う粥占である。2月16日、社前の祓川の水で粥をたき、筑前・筑後・肥前・肥後4箇国を表す4つの鉢に分けて神殿に納める。3月15日に取り出し、黴の出方を見る。五色の黴の生えた方角がその年豊作になる地方であるとする。


title: 千栗八幡宮

text: また、平成17年（2005年）の「おかゆさん」では珍しく「地震に注意」との結果が出た5日後に福岡県西方沖地震が発生し話題を集めた。そのため翌年の占いには関心が集まったが、過度の期待に対しては「参考程度にするべき」といった批判の声もあった。


title: DO THE MOTION

text: DO THE MOTION（ドゥー・ザ・モーション）はBoAの16枚目のシングル。2005年3月30日発売。発売元はavex trax。


title: 坂倉琴乃

text: 坂倉 琴乃（さかくら ことの、1972年12月5日 - ）はチェンバロ奏者。なお、12月5日は彼女が敬愛しているモーツァルトの命日でもある。身長168cm。


title: 坂倉琴乃

text: 東京都出身。3歳からピアノ、6歳からバイオリンを始める。10歳のとき、レッスンに通った音大の教授宅でチェンバロに出会ったのがそもそもの始まり。


title: 坂倉琴乃

text: 国立音楽大学附属高等学校→国立音楽大学卒業。同大卒業後はウイーン市立音楽大学→ウィーン国立音楽大学チェンバロ演奏学科卒。同大大学院をへてモーツァルテウム・ザルツブルク国立音大大学院でチェンバロ、ハンマークラヴィアの勉強を続けている。 一方では、ウィーン・フィル第一バイオリン首席奏者あるいはウィーン交響楽団メンバーと共演し欧州各地でコンサートを行っている。


title: 坂倉琴乃

text: 愛器は久保田彰チェンバロ工房で作ったものとのこと。ちなみに、久保田チェンバロ工房は、2006年9月16日放送の「ぶらり途中下車の旅」でも紹介されている。


title: 細野ひで晃

text: 細野 ひで晃（ほその ひであき、1973年 - ）は、日本のCMディレクター、映像監督。


title: 細野ひで晃

text: 1973年西ドイツ デュッセルドルフ生まれ。ケンブリッジハイスクール(ボストン)卒業後、 アートセンターカレッジ(ロスアンジェルス)でFILMを専攻。


title: 細野ひで晃

text:
帰国後、97年松竹シネマジャパネスクの1本『ア　ルースボーイ』を演出。
その後、電通テックに入社、国境を描くように，大地に整然と並べられた『カップヌードル』、本物の富士山を急滑降するジェットコースター『FUJIYAMA』等のあくが強く、メッセージ性の高い数々のヒットCM、PVを手がける。アジア太平洋広告祭Best Direction賞、ACC銀賞等、受賞歴多数。


title: 細野ひで晃

text:
エンターテイメント性の高い作品は海外での評価も高く、2007年アジア太平洋広告祭では日本代表として審査員を務める。
2004年には演出家がモノを創る環境を自身で思考するため同世代のディレクター達と映像作家集団『THE DIRECTORS GUILD』設立。
また、2006年には固定観念を崩し未来を考え、人を楽しませる事を原点に、国境も人種をも超えるモノづくりを理想としてDAYTORA ENTERTAINMENTを設立。
2008年映画『鈍獣』（脚本／宮藤官九郎　主演／浅野忠信）を監督。
2009年より海外エージェント「the sweet shop」と契約し、海外の映像業界誌SHOOT MAGAZINEで、2009秋 ・世界の選ぶディレクター10人に選出される等、クリエイティブの環境を広げている。


title: 細野ひで晃

text:
外側から見続けてきた日本だからこそ、『日本を広告する』ことをテーマに『おばハニープロジェクト』を展開中。第一弾として絵本『おばハニーの夢』（講談社）を出版。コラム『ぺんぺん草にあこがれて』 （ワニブックス『＋act』）も連載中。『自分❤Dog』（ワニブックス）発売。2009年5月、六本木『未来画廊』にて「Life is a Wonder Trip展」を開催。
また、企業のクリエイティブディレクションや映画、ドラマの企画開発も手がけている。


title: 揺れる想い (アルバム)

text:
『揺れる想い』（ゆれるおもい）は、ZARDの4枚目のオリジナルアルバム。CDコードはBGCH-1001。
作詞は全て坂井泉水が担当している。


title: サクラ咲ケ

text: 「サクラ咲ケ」（サクラさケ）は、嵐の楽曲で、14作目のシングル。2005年（平成17年）3月23日、J Stormから発売。


title: サクラ咲ケ

text: シングルの初回限定盤はPVを収録したDVDが付属。通常盤は代わりにインスト版を収録している。


title: サクラ咲ケ

text: オリコンが2006年から毎年行っている『桜ソングランキング』では2007年を除き、毎年TOP10にランクインしている。2013年の調査では、1位の森山直太朗の「さくら（独唱）」に続き、2位にランクインした。また、2013年5月3日に放送された『ミュージックステーション2時間SP 昭和vs平成 春の応援ソングBest25』では平成生まれの部門で1位を獲得した。


title: サクラ咲ケ

text: オリコン週間シングルチャートにおいては、前々作「PIKA★★NCHI DOUBLE」から3作連続、通算10作目となる1位を獲得した。男性アイドルグループによる通算10作目の1位獲得は史上5組目である。初動売上は約11.5万枚であった。


title: サクラ咲ケ

text: 累計売上枚数が嵐のシングルの中で「PIKA★★NCHI DOUBLE」に次いで少ない。


title: サクラ咲ケ

text: ※（オリジナル・カラオケ）は、通常盤のみ収録。


title: サクラ咲ケ

text: ※初回限定盤のみ


title: ツーハンマン

text: 『ツーハンマン』は、2002年7月5日から同年9月20日までテレビ朝日系「金曜ナイトドラマ」枠にて放送されたドラマ作品のタイトル、およびそれに登場する覆面プレゼンテーターの名前。


title: ツーハンマン

text: 『通販マン』と誤記される事も多い。


title: ツーハンマン

text:
生放送による商品プレゼンテーションを売り物とする大手通販企業、パラダイスコーポレーションを舞台に、仮面を付けた謎の通販プレゼンテーター・ツーハンマンの活躍を描く。
毎回キャストの一人に焦点が当てられ、彼らに振りかかるトラブルや悩み事に、ツーハンマンが新商品の口上の中でアドバイスを送り、問題を解決に導いていく。
また、シリーズ全体を通しては主人公のジミーとトッププレゼンテーターのユカリン、そしてツーハンマン（実はジミー）とのふしぎな三角関係の行方が描かれる。
深夜枠らしいユニークな設定、ツーハンマンの名口上、草刈正雄のはじけた演技などが本作の特色である。全11話。


title: トリニトロン

text: トリニトロン (Trinitron) は、ソニーによって開発されたアパーチャーグリル方式のブラウン管のブランド名である。世界で2億8000万台を販売した。


title: トリニトロン

text: 『トリニトロン』という名称は、三位一体を意味する英語“Trinity（トリニティ）”と、電子管の英語名“Electron Tube（エレクトロン・チューブ）”とのかばん語で、ソニーの登録商標（日本第1010291号）となっている。


title: トリニトロン

text: トリニトロン管の大きな特徴は、色選別機構にアパーチャーグリルと呼ばれるフィルターを使用していることと、「1ガン3ビーム方式」の電子銃を使用していることである。


title: トリニトロン

text: アパーチャーグリル方式は、当時一般的だったシャドーマスク方式に比べ、低輝度でもコントラストが高く、画質面で非常に有利であった。また、シャドウマスク方式のブラウン管は、表示部が球面を切り取った形であるのに対し、トリニトロンは円筒の一部であったため表示のゆがみが少なく、画面へ写り込みにくいといった特徴を併せ持ち、本体としての見栄えも良かった（一部の機種では前面を表示部に合わせたデザインを採用していた）。


title: トリニトロン

text: 「1ガン3ビーム方式」は、1本の電子銃から3本の電子ビームを出力する方式で、3本の電子銃から電子ビームを出力する従来の方式よりも電子銃の口径を大きくすることが可能なため、よりシャープなフォーカスが得られた。


title: トリニトロン

text: 主な欠点としては、アパーチャーグリルをワイヤーによって押さえる構造上、画面の上下に線の影が入ることや、電源オンオフ時にチリチリ音が発生することが挙げられる。


title: トリニトロン

text: ブラウン管テレビの需要低下により、トリニトロンカラーテレビの日本向け機種は2007年4月に生産終了。最後まで生産が続けられたのはKV-25DA65（デジタルチューナー非搭載・アスペクト比4:3）であり、これが日本国内でのトリニトロンカラーテレビの最終機種となった。なお、トリニトロン管を使用した業務用のビデオモニターについてもすでに生産終了となっている。


title: トリニトロン

text: 日本国内でのトリニトロンカラーテレビ販売終了後も、中南米市場向けにシンガポール工場にて生産を続けていたが、これも2008年3月で終了。トリニトロンの生産から完全に撤退し、41年の歴史に幕を閉じた。なお現在でも「トリニトロン」というブランドの商標権は、ソニーが引き続き保有し続けている。トリニトロン関係の基本特許を持つソニーの方針により、各社はトリニトロン方式のブラウン管を製品化することができなかった。トリニトロンの基本特許が切れた後に、三菱電機が同じ方式のダイヤモンドトロン（こちらは3ガン式）を製品化した。


title: 永久著作権

text: 永久著作権（えいきゅうちょさくけん、"Perpetual copyright"）は、著作権の保護期間に上限が定められず、特定の著作物が（それを保護する法律の一部または全部が廃止されない限り）永久にパブリックドメインとならない状態、またはその著作権を指す。


title: 永久著作権

text: 文学的及び美術的著作物の保護に関するベルヌ条約では、第7条で著作権の保護期間を著作者の生存期間および著作者の死後50年間とすることを原則とし、それを加盟国に義務づけているが、同条約第6項ではさらに長期の保護期間を設定することを認めているうえ、期間の上限に関する記述は全く存在しない。そのため、ベルヌ条約は永久著作権を認めているとする学説と、一定期間の保護を終えた後は社会にその成果を還元するという知的財産権制度の趣旨からは永久著作権は認められないとする学説が対立している（なお、日本政府は2006年（平成18年）11月10日付の答弁書で前者の"「永久著作権を認めている」"と解釈を採る旨を表明している。


title: 永久著作権

text: 現在のところ、全世界において法的に永久著作権を与えられているのはイギリスにおける欽定訳聖書（1611年発行の"King James Version"）が唯一であるとされる。ただし、著作権の効力は、その著作物の利用行為地の著作権法に基づいて決定されるものと一般的には考えられていることから、イギリス以外の国で欽定訳聖書を利用するかぎりにおいては、パブリックドメインとして扱われる。


title: 永久著作権

text: また、イギリスでは1987年12月31日にジェームス・マシュー・バリー作「ピーター・パン」の保護期間が一旦、満了を迎えた（その後、1995年にEU指令の施行に伴い保護期間が延長され、1976年以降に満了を迎えていた著作物に対しても遡及適用されたことから2007年までの12年間に限り権利が復活した）が、それに前後して政府及び議会が著作権・意匠及び特許法第301条に「小児病院に関する特例」を創設し、同作品の報酬請求権を事実上、永続させる措置を取ったが2008年以降は禁止権を伴わなくなるため当該規定を「永久著作権」に含めるかどうかは意見が分かれている。


title: 永久著作権

text: ポルトガルは1927年の著作権法改正において著作権の保護期間をそれまでの「50年」から「無期限」に変更したが、この規定は1966年の改正において撤回され再び50年となっている（現在はEU指令の施行に伴い70年）。


title: 永久著作権

text: 1998年に米国で成立した著作権延長法（"Sonny Bono Copyright Term Extension Act"）は、その成立経緯がミッキーマウスのパブリックドメイン化が目前に迫っていたウォルト・ディズニー・カンパニーを中心とするコンテンツ産業のロビイングに負うところが大きいと言われ、エリック・エルドレッドを原告とする違憲訴訟も2003年に最高裁判所で敗訴が確定した（エルドレッド対アシュクロフト司法長官裁判、123 S. Ct. 769 (2003)）。この最高裁判決では、憲法修正第1条の「一定の期間」（"for limited times"）が議会の判断によって20年周期などの細切れで延長され続ける状態が合憲と判断されたことから、今後も同様の立法が繰り返された場合は事実上「永久著作権の創出」と同じ状態となるのではないかという批判がローレンス・レッシグらによりなされている。


title: 永久著作権

text: 2006年10月現在、世界で最も長い保護期間を設定しているのはメキシコの「著作者個人の死後または法人の公表後100年」であり、同国があらゆる著作物について永久著作権に最も近い状態を創出している国であるといえる。以下、コートジボワール（99年）、コロンビア（80年）、グアテマラ、セントビンセント・グレナディーン、ホンジュラス、サモア独立国（各75年）と続く。


title: 永久著作権

text: 但し、コートジボワール及びホンジュラスに関しては著作権の保護期間における相互主義に基づき自国以外の著作物に関しては相手国の保護期間がより短い場合、短い方の保護期間が適用される旨を明文で定めている。


title: アップル・コア

text: アップル・コア（"Apple Corps Ltd." ）は、1968年にイギリスのロックバンド、ザ・ビートルズによって設立された、多角的な会社組織である。設立当初の資本金は200万ドル。最も重要な部門はアップル・レコード。


title: アップル・コア

text: ビートルズデビュー前からロードマネージャーとしてスタッフに加わっていたニール・アスピノールが代表取締役を勤めていたが、2007年4月10日アスピノールがアップルを去ったことが発表された。現在の最高経営責任者（CEO）はソニーBMG傘下のレーベル、レガシー・レコーディングスの筆頭副社長をつとめていたジェフ・ジョーンズ。


title: アップル・コア

text:
日本では "" が「コープス」と誤って表記されることがあるが、正しくは [kɔ'ːr]
という発音なので、「コー」もしくは「コーア」である。#会社名についてを参照のこと。


title: アップル・コア

text: 最初のきっかけはビートルズのマネージャーブライアン・エプスタインが税金対策の為にビートルズの経営を多角化して投資対象を増やした方が良いと会計士から言われたことから始まり、ブライアンはベイカー・ストリートに『アップル・パブリッシング』という音楽出版社を作る。


title: アップル・コア

text: 1967年8月27日にブライアンが亡くなると『NEMSエンタープライズ』がゴタゴタになり、NEMS の関係者がブライアンの代わりにビートルズを仕切ろうとしたが「ブライアンの代わりになる人間はいない」と、ビートルズは自分達で自らをマネージメントすることに決める。そして自分達のオフィスと組織が必要になり「どうせやるなら自分達の好きなようにやろう」とビートルズが『アップル』をビートルズの会社として拡大することにした。そこには"ミュージシャンあるいはアーティスト本位の会社"を作ろうとする理想があった。「アップル＝レコードレーベル」の印象が強いが、設立当初は以下の5ジャンルの事業を目指していた。アップルは、エレクトロニクスなど多くの部門を抱え、数多くの人々の夢を実現すべくスタートした。


title: アップル・コア

text: しかし、全ての事業が順調に運営できたわけではなく、結局はアップルに託した夢が壮大すぎて、事業縮小ののち、主にレコードレーベルの会社として知られるようになったのである。


title: アップル・コア

text: 会社への要望や脚本、オーディション・テープは膨大な数にのぼり、「誠心誠意選考します」という標語も達成できなかった。アップルから発売されたレコードはメンバーたちが自分で発掘した者たちのみであった。


title: アップル・コア

text: 現在はビートルズの権利を管理することが主な事業であり、"BEATLES" の商標もアップル・コアが登録している。従前、ビートルズ関連の原盤権は英EMIが管理していたが、2012年にユニバーサルミュージックと合弁でカルダーストーン・プロダクションズを設立し、原盤権の管理にも参画している。


title: アップル・コア

text: 会社名「Apple Corps / リンゴの団体」は「Apple Core / リンゴの芯」との語呂合わせとなっている。この名はポール・マッカートニーが当時購入したルネ・マグリットの青いリンゴ（グラニースミス・アップル）の絵に基づいている。


title: アップル・コア

text: 米アップル社（Apple Inc. - 旧 Apple Computer, Inc.）と「Apple」の名称およびロゴの使用を巡って裁判で争ったことがあり、1991年に、Apple Computerが「Apple」の商標を音楽分野に使用しない条件で和解が成立していたが、iPodの登場や、iTunes Music Storeによる音楽配信事業への参入によって和解協定違反として再度訴訟問題となった。この問題は、2007年に、Apple Inc. が「Apple」に関連する商標権を保有し、Apple Corps がライセンスを得て使用することで最終的に和解したが、金銭面等の詳細は明かされていない。。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: 『HITACHI FAN! FUN! TODAY』（ヒタチ・ファン・ファン・トゥデイ）は1986年4月 - 1990年3月までニッポン放送が制作し、NRN系列のラジオ局で放送された音楽情報番組。担当パーソナリティはニッポン放送アナウンサーの上柳昌彦。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: 前番組の『日立・ミュージック・イン・ハイフォニック』〜『HITACHI MUSIC INN（日立ミュージック・イン）』同様、日立製作所による単独提供（通称『日立枠』）で、ローカルセールスの形態は取らず、全国同一スポンサーによるオンエアであった。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: キー局であるニッポン放送では月曜から木曜まで、深夜0時からの30分間で、ニッポン放送の平日24時台としては、当番組が初めてのベルト生放送番組であった。10分間の別番組を挟み、「コッキーポップ」の終了を受けて1986年11月にスタートする、24:40からの『ぽっぷん王国』も同様に生放送。）。『三宅裕司のヤングパラダイス』にゲスト出演したミュージシャンが急遽スタジオに入り出演することも頻繁にあった他、この番組と『ぽっぷん王国』に一時間通しで、またその後の『オールナイトニッポン』へ出演するゲストもいた。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: なお、当番組のネット局は編成上の都合から生放送同時ネットは不可能であった。ニッポン放送ではこれに対応するため、別に録音版を毎週水・木曜日に収録、翌週分としてNRNラインで配信していた（但し、ゲスト出演回などの一部は生放送分を編集して送出）。ネット局向けはニッポン放送と違い、月曜から金曜までの放送（放送時間は同じく30分）であったが、放送時間は午前0時からとは限らず各局で異なっていた。上柳の出演・及びニッポン放送の制作は月曜日から木曜日までで、金曜日については各局の自社制作となり、各局独自のアナウンサー・パーソナリティが出演、いわゆる企画ネット番組の枠となっていた。放送当時の番宣CMも上柳が先に喋った後に、各局のパーソナリティが喋り、放送時間も案内していた。この制作体裁は「ぽっぷん王国」も同様の方式を採っていた。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: なお、（ニッポン放送においては）金曜は放送していないという「編成上の都合」を利用して、1989年3月31日金曜深夜の放送開始が4月1日00:00であることから、同年のエイプリルフール特別企画として、裏番組である『SURF&SNOW』（TBSラジオ）に上柳が出演するという大胆な相互乗り入れ企画を行ったこともある。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: 前番組の『ミュージック・イン（・ハイフォニック）』はほぼトーク無しでテーマに沿って予め決められたセットリストの音楽を次々に流し続ける音楽番組だったが、本番組は音楽情報番組と大幅に内容が刷新された。上柳によると『SURF&SNOW』を担当していた松宮一彦（当時TBSアナウンサー）とライブ会場で会うと「ベースの音」や「照明のタイミング」を細かくメモに取りながら聞いている姿を目にしており、「これはとても真似できない」と思い、『ミュージック・イン』に似た構成でもあった上述のDJスタイルではなく、「とにかくミュージシャンにスタジオに来てもらって、できるだけ音楽の話は聞かないで他の話題で盛り上がる」というかなり姑息な手段を止む無く選んだと定年退職後に出した著書で回想している。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: 生放送のニッポン放送向けと録音のネット局向けでは、番組構成が異なっており、ニッポン放送向けではスタジオからリスナー宅へ電話をかけ、クイズやゲストも交えたトークを行うなど、生放送を活かした企画が盛り込まれていた。その一方でネット局向けの録音版では、ハプニング性のあまりない「定型化された音楽情報番組」に近い形であった。なお、録音版の核となるコーナーとして、当時黎明期に入っていたパソコン通信を用いて、海外の芸能情報などを紹介する「FAN! FUN! TODAY Livenet」が放送されていた。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: 番組テーマ曲とジングルには、当時デビューして間もない久保田利伸を起用していた（一時期、木曜日のみレギュラー出演もしていた）。また、上柳は番組中、タイトルコールや曲紹介でハーモナイザーとディレイを多用していた（『ぽっぷん王国』でも使用）。1990年春の改編をもって、スポンサーの日立製作所が帯番組から撤退することになり、番組も終了。同じ日に『ヤングパラダイス』と『ぽっぷん王国』も終了（『ぽっぷん王国』は夜ワイドへの内包化）し、単独番組が3つ並んでいた24時台は前枠の22時台・23時台の夜ワイドに吸収される形となった。後番組としてローソン提供による『ブッタマほっとステーション』（ニッポン放送は『内海ゆたおの夜はドッカーン!』に内包）がスタートしたが、実質NRN系列のフルネットだった『FAN! FUN!TODAY』と違い、ネット局は十数局程度にとどまった。理由としては、この時期から多くの地方局が独自の夜ワイド制作などに力を入れ始め、編成上の障害となる30分帯番組のネットを敬遠したことなどが挙げられる。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: なお日立枠は帯番組から撤退後、週1回（主に週末）となり「HITACHI CRESCENT TIME」（ヒタチ・クレッセント・タイム）のタイトルとして放送され（参照）、引き続き全国のNRN系列にネットしたものの、その枠自体も1998年9月末に廃止された。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: 一方、パーソナリティであった上柳アナは昼時間帯の日曜午前枠「上柳昌彦のベストヒットサンデー」に担当時間を移動した（1992年4月終了）。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: この番組は、NRN系列局が複数加盟している北海道では北海道放送、関西地方ではラジオ大阪へネットされた。またJRN単独系列の琉球放送や山陽放送（当時）にもネットされた（日立枠が週1回になった後もそのまま撤廃されるまで放送された）。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: なお、沖縄県の本来のNRN系列局であるラジオ沖縄では、当番組ではなく、当時ライバルの電機メーカーであるシャープの提供で「シャープと共に」というローカルのリクエスト番組が放送された。放送時間が一時期当番組の裏に当たったこともある。


title: HITACHI FAN! FUN! TODAY

text: ニッポン放送以外の各局はいずれも月曜日から金曜日までの放送


title: 初恋列車

text: 「初恋列車」（はつこいれっしゃ）は氷川きよしの8枚目（KIYOSHI名義を含めると9枚目）のシングル。2005年2月9日発売。発売元はコロムビアミュージックエンタテインメント（現・日本コロムビア）。


title: 初恋列車

text: 自身初のオリコン総合シングルチャート1位を獲得した作品。


title: 初恋列車

text: 演歌によるオリコン総合シングルチャート1位は関ジャニ∞「浪花いろは節」以来約5ヶ月ぶり、演歌歌手による同チャート1位は石原裕次郎「北の旅人」以来約17年6ヶ月ぶりの快挙となった。


title: 常磐津兼太夫 (7代目)

text: 七代目 常磐津 兼太夫（しちだいめ ときわづ かねたゆう、昭和38年（1963年）11月12日 - ）は、常磐津節（浄瑠璃の一種）の太夫。立語り。


title: 常磐津兼太夫 (7代目)

text:
四代目常磐津文字兵衛（現・常磐津英寿、人間国宝）の次男。東京生まれ。
兼太夫の名前は江戸時代から続く名跡だが三代目以降は血縁で襲名していない。当代は七代目を名乗るが、歴史上は八人目。


title: 常磐津兼太夫 (7代目)

text: 2歳から父・常磐津英寿（四代目常磐津文字兵衛）に手ほどきを受け、1965年初舞台。79年常磐津一佑太夫を名のり、86年3月歌舞伎座『廓文章』で歌舞伎の初舞台。96年1月、七代目常磐津兼太夫を襲名し、現在では立語りとして数々の歌舞伎本興行や舞踊公演に出演している。十八代目中村勘三郎の舞台で立語りを務めることが多い。


title: ナイナイの迷探偵

text: 『ナイナイの迷探偵』（ナイナイのめいたんてい）は、ナムコ（後のバンダイナムコエンターテインメント）が発売したプレイステーション用ゲームソフト。キャッチフレーズは『世界初 ツッコミゲー』。


title: ナイナイの迷探偵

text: タイトルにもなっているナインティナインの他、吉本興業の実在の芸人をゲーム中に数多く登場させたアドベンチャーゲーム。


title: ナイナイの迷探偵

text: プレイヤーは矢部浩之を操作し、聞き込みや捜査を行いながら犯人を追う。吉本の各キャラクターの個性を存分に引き立たせ、本人等も声で出演している。所々にギャグ要素も盛り込まれている。前作『さんまの名探偵』とは違いコマンド式ではなく、相手に話し掛けることで物語が進み、前作同様のミニゲームや新しく岡村隆史の暴走に矢部が入れるツッコミのタイミングでセリフなどが変わる。ただ勝敗に関わらずゲームは進むため、半日で終わらすことも可能。他にも前作のBGMや『さんまの名探偵』に関するクイズなども用意されている。


title: ナイナイの迷探偵

text: ナインティナインは録音以外でほとんどゲームに関わっておらず、『オールナイトニッポン』にて告知するまで、どんな内容のゲームかすら知らなかった。本作のTVCMでは、岡村・矢部共にそれぞれ出演の映画『無問題』『メッセンジャー』の役名が名札に書かれているお遊びがあった。『めちゃイケ』で矢部が探偵のオファーをした回では、ゲームでの探偵モードと同じ色の帽子やコートを着た「オカレモン」が現れていた。


title: ナイナイの迷探偵

text: 『さんまの名探偵』のようなシリアスな雰囲気が撤廃されており、ギャグのセンスについては「間」も「ニュアンス」もないため評判が悪い。ゲーム性の低いミニゲームなども評価を下げている。強いて言えばキャラクターはポリゴンで表現されているため、上手く表現されておりそこそこ本人達と似ている。


title: ナイナイの迷探偵

text: マップ画面と捜査画面があり、捜査画面では矢部を操作し近くにいる人物、まわりの物を調べる。マップ画面で矢部のキャラクターを行きたい場所に移動させて○ボタンを押すとその場所での捜査が始まる。マップ画面は関東エリア、関西エリアが基準となり駅から新幹線で行き来しながら進める。ストーリーが進むに連れて別エリアも登場するが、自由に行き来はできない。


title: ナイナイの迷探偵

text: 捜査画面では岡村が何かを思いついた時に話し掛けると、後にツッコミメーターが出現。タイミングよくツッコミすることにより矢部がレベルアップする。ミニゲームが増えたためゲームセンターが無くなり、カジノ、競艇、競馬ができる。カジノでコインを増やすと色々な賞品と交換できる。（賞品とは、芸人のプロマイドやミニゲームのフリーパス。交換をしたら、タイトル画面から「EXTRA」モードへ行くと見ることが出来る。）


title: ナイナイの迷探偵

text: タイトル画面でしばらく操作せずに待つと、ランダムで色々な動画が観られる。


title: ナイナイの迷探偵

text: テレビ収録後、矢部は『さんまの名探偵』を見て探偵になりたいと思い、岡村に告げる。最初は乗り気じゃなかった岡村も、矢部の説得で矢部以上に乗り気になってしまう。その時、極楽とんぼの楽屋で盗難事件が発生。しかし、盗まれたのがカップラーメンだったためやる気を無くす岡村だが、戻った楽屋で自分のある宝物も無くなっていたため本格的な捜査を開始する。


title: 大典顕常

text: 大典顕常（だいてん けんじょう、享保4年（1719年） - 享和元年2月8日（1801年3月22日））は江戸時代中期の禅僧、漢詩人である。近江国の生まれで相国寺に住し、日本初の茶経への注釈書である茶経詳説を相国寺のもとで著す。


title: 大典顕常

text: 大典と売茶翁との交遊は有名。宝暦13年（1763年）に刊行された売茶翁の詩偈集である売茶翁偈語（ばいさおうげご）の巻頭に『売茶翁伝』を著している。また伊藤若冲の支援者としても知られる。書で漢詩をよくし京都禅林中最高の詩僧と称され生涯に70冊以上の書を著した。禅の高僧でもあり相国寺第113世となっている。


title: 大典顕常

text: 顯常は諱である。大典は号で大典禅師と呼ばれる。宗派内は梅荘と号し、世間面では蕉中と号した。その他に近江出身であることから淡海、居処の名に因んで小雲棲、北禅書院、ほかに、東湖山人、不生主人、太真などの時代風情に富んだ号の書も残っている。竺常（じくじょう）と名乗るがこれは「釈（顕）常」のことであり、諱が二つあるわけではない。俗姓は今堀、通称 太一郎。


title: 大典顕常

text: 近江国神崎郡伊庭郷（現 滋賀県東近江市）の儒医 今堀東安の子として生まれたとされるが、権大納言園基勝（その もとかつ）の私生児でその後里子に出されたとの説が有力である。


title: 大典顕常

text: 8歳のとき父と上京し、はじめ黄檗山の華蔵院に入ったが臨済宗に転じて11歳で相国寺慈雲庵にて得度する。独峰慈秀の下で禅の修行に勤しみながらも、20代後半まで宇野明霞や大潮元皓に儒学の一派である古文辞学を学んでいる。儒学の師 明霞が歿した3年後に、大典は師の遺稿を編集して『明霞先生遺稿集』として刊行しているが、師の信任が篤かったことが伺える。明霞門の盟友に片山北海がいるが、彼の主催する混沌詩社にも参加して詩文を磨いている。


title: 大典顕常

text: 32歳で住持になるが師独峰が示寂すると病気を理由に致仕を願い出て許される。公務に縛られることなく、すべてを捨てて、漢詩、書に身を投じて過ごしたいという文人的境地に達し、編書のみを社会的な接点にして、決断をもって道にした。このときのことを壮年、後の書にした気迫から落胆も窺われる。


title: 大典顕常

text: 43歳のとき代表作『昨非集』を刊行した後、旺盛に詩作と著述に励んだ。


title: 大典顕常

text:
多くの文人墨客と積極的に交わり、特に六如慈周とは終生の親交をもった。中国において貴重な経典が失われる事件があったとき、大典は慈周とともにこの寄贈を果たしたというエピソードがある。
ほかにも異才の画家 伊藤若冲に支援を続け、相国寺の襖絵などを画かせている。また売茶翁の高貴な風情に即した煎茶道を遵守しこれを広めた。さらに木村蒹葭堂と協力して清国の『煎茶訣』を刊行し日本に紹介している。売茶翁の生涯を綴った唯一の伝記「売茶翁伝」（『売茶翁偈語』の巻頭）を著し後世に伝えた。そのほかにも池大雅の詩文の師であり、菅茶山、高芙蓉、葛子琴、篠崎三島らとの交流が伝えられている。


title: 大典顕常

text: 53歳になり帰山すると相国寺住持に推され、続いて京都五山碩学と朝鮮修文職を任じられる。62歳のとき、対馬の以酊庵に住持として2年間赴任する。帰山後は南禅寺住持になり、幕府の辞令を受け拝礼のため江戸へ下る（1785年）。楽翁に優遇され、再度江戸に招かれている。このころに朝鮮通信使に関する国書の起草に関与しているが、以降朝鮮外交に関して幕府顧問となって活躍した。


title: 大典顕常

text: 天明の大火（1788年）で相国寺も全焼し貴重な典籍の再収集や再建に尽力している。


title: 大典顕常

text: 享和元年（1801年）歿。享年83。


title: 大典顕常

text: 古文辞派の詩風ではあったが、和歌の教養も深くその要素を漢詩に取り込もうと試みている。仏教的な枠に囚われることなく自由で大胆な作風である。多くの詩集を刊行し、現在でもそれを読み解く感じ方は深い。風紀な観点のものはお軸の画題などに残り、煎茶道の精神の根源となっている対客言志に尽きる。


title: 大典顕常

text: 詩集


title: フサウミコップ

text: フサウミコップは軟水母目ウミサカヅキガヤ科ウミコップ属のクラゲ、あるいはヒドロ虫の一種。


title: フサウミコップ

text: ポリプは群体性で、鞘に包まれる。ヒドロ根は海藻の表面などを這い、所々から茎を立て、枝分かれして多数のヒドロ莢を付ける。ヒドロ莢はコップ型で口の部分に十数個のさほど尖らない歯がある。


title: フサウミコップ

text: クラゲは直径約1cmで、小皿を伏せた様な形をした体の柔らかいクラゲである。


title: 大典

text: 大典（たいてん、だいてん）


title: 藤原紀香の1ボトル

text: 『藤原紀香の1ボトル』（ふじわらのりかのワンボトル）は、2006年8月20日（日曜） 24:15 - 25:15と2007年1月2日（火曜） 23:55 - 24:55に関西テレビで放送されたトーク番組である。


title: 藤原紀香の1ボトル

text: タイトルにあるように、藤原紀香がMCを務めたこの番組は、ある料理店に唐突に登場するゲスト1名が持ち寄る酒を1本まるごと飲みきりつつ、藤原自身とゲストが2人きり（撮影は固定の無人カメラ数台）になり、お互いの素の部分をさらけ出すという内容だった。収録は2名分を連続して行うため、1人目が退席して2人目と入れ替わる時点で、藤原はベロベロに酔っ払っていた。また、1人目が退席しても、食卓は片付けないままで2人目の収録が行われた。


title: 藤原紀香の1ボトル

text: 第1回に登場したゲストは歌手の大黒摩季とお笑いコンビ・FUJIWARAの藤本敏史であったが、藤本が訪れた時に持参したワインを飲んだことを藤原はすっかり酔いつぶれて忘れてしまったという逸話がある。また、第2回の冒頭で藤原が述べたところによると、初回放送後に友人やファンからの反響が藤原のもとへ殺到したが、9割は「偉い」「カッコイイ」などの絶賛、残る1割は「ショックやった」とのこと。また、陣内智則との婚約発表後にもかかわらず、ゲストの脇田寧人（ワッキー）が当人を口説く様子が放送された。この番組は関西テレビのほかに、以下の局でも放送された。


title: 以仁王 (小惑星)

text: 以仁王（もちひとおう、5650 Mochihito-o）は小惑星帯に位置する小惑星である。1990年12月10日、静岡県にあった観測施設、ヤキイモステーションで名取亮と浦田武が発見した。


title: 以仁王 (小惑星)

text: 平安時代末期の皇族で、平家追討の令旨を発した以仁王に因んで命名された。


title: カワゴケソウ

text: カワゴケソウ("Cladopus japonicus")は、カワゴケソウ科カワゴケソウ属に分類される植物。河川流域の岩盤などに固着して生育する。葉は針状に退化し、外見はコケ植物のように見えるが、多年生の被子植物である。


title: カワゴケソウ

text: 中国の福建省と、鹿児島県の天降川、川内川、安楽川で生育記録があるが、安楽川の記録は正確でない可能性がある。生育域が非常に限られている上、水質汚濁などで絶滅した個体群もあり環境省のレッドデータブックでは絶滅危惧IA類に指定されている。


title: カワゴケソウ

text: 茎から幅2-4mm、厚さ約0.4mmの葉状体を互生し、また幅4-8mmの針状の葉を束生させる。


title: カワゴケソウ

text: 花期は10月から12月、水位が下がったときに水上で開花させるが、水中でも花を咲かせることがある。また閉鎖花でも受粉が可能である。果実は球形、種子の大きさは0.3mm程度である。


title: カワゴケソウ

text: 冬には茎と葉は枯死し、葉状体のみで越冬する。


title: カワゴケソウ

text: 形態はトキワカワゴケソウと類似するが、葉状体の厚さがカワゴケソウと比べて厚いほか、冬に針状葉が脱落しない点でカワゴケソウと区別できる。


title: ジム・リー

text: ジム・リー（イ・ヨンチョル、Jim Lee、1964年8月11日 - ）は、韓国系アメリカ人のアメリカン・コミックス作家。作画家、脚本家、クリエイターであり、出版者でもある。スタイリッシュでダイナミックかつ書き込まれた作画法、そしてアメコミの有名なアーティストとして知られる。1990年に受賞した、ハーヴェイ・スペシャル・アウォード・フォー・ニュー・タレントをはじめ、数えきれないほどの表彰を受けている。


title: ジム・リー

text: リーは韓国のソウルに生まれ、アメリカ合衆国ミズーリ州セントルイスで育った。アメコミ業界で有名な3人のリー（スタン・リー、ジェー・リー、パット・リー）とは親戚関係ではない。


title: ジム・リー

text: リーのセントルイスでの高校時代の卒業アルバムの中で、友人の一人は「彼は自分のコミックカンパニーを設立するだろう」と予言している。しかし当初リーは医療に従事していた父を継ぐため、コミックの道を諦めていた。リーは医師になるため、プリンストン大学で心理学を専攻した。選択科目の現代アートのクラスが彼に描く事への情熱を思い出させた。


title: ジム・リー

text: 小さな出版者で出した“サムライ・サンタ#1”の表紙のみのインキングをした後、北米最大のコミック出版社、マーベル・コミックスにてペンシラーとして成功を収めた。彼のマーベルでの初期の作品には『アルファフライト』、『ザ・パニッシャー・ウォー・ジャーナル』がある。


title: ジム・リー

text: 1989年、リーは『アンキャニィ・X-メン』() #248でレギュラーのペンシラー、マーク・シルヴェストリの代理を務め、#256から#258までゲスト参加、シルヴェストリが去った#267くらいから段々とシリーズの常任アーティストとなっていった。『アンキャニィ・X-メン』では、リーは後に長年の共同制作者となったインカー、スコット・ウィリアムズと当初から仕事をしている。リーのアートワークは、早くから熱心なファンの支持を集め、それが彼により広い創造的なコントロールを許すことになった。


title: ジム・リー

text: 1991年、リーは、単に『X-メン』と呼ばれる事になった、X-メンの第2シリーズを長年X-メンを手がけてきたクリス・クレアモントと共に、共同作家として手がけた。彼らはガンビットことレミー・ルボーを作り出した。リーはまた、X-メンのすべての世代の読者がキャラクターのイメージとして認知している、サイクロップス、ジーン・グレイ、ローグ、サイロックそしてストームなどの新しいユニフォームをデザインした。また、彼はジョン・バーンと共に、オメガ・レッドのキャラクターを共同作成した。X-メンの#1は、リーが複数種類（俗に言うA〜Eカバー）の表紙のイラストを描く事で、ファンが重複して購入しているとはいえ800万部の部数を売り上げた。


title: ジム・リー

text: しかしながらリーは難しいハードルへと進む事になった。クレアモントは、キャラクターやストーリーラインに対する2人のビジョンの違いから共に仕事をするのは難しいと思い始める。X-メンにおいて、意見の食い違いがこの先長引く事が予想されたため、結局マーベルの編集者ボブ・ハラスは、空前の人気を誇ったリーを支持し、クレアモントは第3弾の新X-メンシリーズを去る事になった。にもかかわらず、リーとクレアモントは、その後様々なプロジェクトで一緒に仕事をし、噂によると、とても仲がいいらしい。クレアモントとリーは1995年のウィザード・マガジンで共同インタビューも受けている。


title: ジム・リー

text: 1992年、リーはイメージ・コミックスを立ち上げるためにマーヴルを離れた7人のアーティストの一人となった。リーのグループはワイルドストーム・プロダクション()と名付けられ、リーがペンシラーと共同脚本を手がけた『ワイルドキャッツ』()を発行し、ジム・リーとプロダクションのアーティストが作り上げたキャラクターが登場するその他のワイルドストームの初期作品には、リーが最初の8号まで共同プロッター、3号まで表紙を作画した『ストームウォッチ』()、連載シリーズの最初の12号までプロットで参加して最初の30〜40ページではペンシラーを務めた『デスブロウ』()、3年間共同プロッターと2号までペンシラーを担当した『ジェン13』()がある。その後の、ジム・リーが作り上げたワイルドストーム・ユニヴァース()を共有しているウィルス・ポータシオの『ウェットワークス』、ジェン13の副産物である『』、ストームウォッチのソロキャラクター・シリーズ『バックラッシュ』()、ワイルドキャッツの主人公のソロキャラクター・シリーズ『グリフター』()、そしてワイルドキャッツ、ストームウォッチ、ジェン13、デスブロウ、ウェットワークスのキャラクターが登場する『チーム7』()を代表するいくつかの短編物といった、同じユニヴァースを共有するその他の連載シリーズは、ジム・リーはあまり参加することなく始まっている。


title: ジム・リー

text: ほとんどの劇画の特性であるように、これらのシリーズは過激な暴力シーンと、過度の性的描写、そして物語より、うわべの絵柄の方を強調していたために批判を受けた。リーのタイトルの販売は好調で、時にはひと月で百万部を超え、個人の出版社としての販売記録を塗りかえた。


title: ジム・リー

text: またリーは、出版者として、アメリカのコミック産業界で、数人の選ばれしクリエイター達の、作者が著作権を有するコミックを出版するために、ワイルドストームの別ブランドとして、ホーメージ・コミックス（）とクリフハンガー（）という2つのブランド（後に合併され、Wildstorm Signatureというブランドに統一された）を立ち上げた。はじめのうちは、ホーメージは、アイズナー賞の受賞者による『ストレンジャーズ・イン・パラダイス』（）と、カート・ビュシーク（）の『アストロシティ』をスタートさせ、より脚本家よりのブランドであった。一方クリフハンガーのほうは、作画家よりのブランドで、当時のトップセラーとなった3つシリーズ、J・スコット・キャンベル（）による『デンジャーガール』（）、ジョー・マデュレイラ（）の『バトルチェイサーズ』（）、そしてヒューバート・ラモス（）の『クリムゾン』という、その当時の3人の若き売れっ子作家の作品を出版するために作られた。


title: ジム・リー

text: 1996年、リーはロブ・ライフェルド（）等と共にマーベルに戻り、古典的ないくつかのキャラクターを再生させるプロジェクト『ヒーローズ・リボーン』()に1年契約で参加した。ライフェルドが『キャプテン・アメリカ』と『アベンジャーズ』を　リーは『アイアンマン』のプロットを書き、『ファンタスティック・フォー』を描いた。これだけ知られたキャラクターの改変に対してファンの反応は複雑だったにもかかわらず、リーは『アイアンマン』と『ファンタスティック・フォー』を売り上げをセールスチャートのトップに押し上げた。プロジェクト半ばにはライフェルド降板からリーが4タイトル全てを受け持つこととなった。ヒーローズ・リボーン終了後、リーはワイルドストームに専念し、『ジ・オーソリティー』（）と『プラネタリー』（）を出版した。


title: ジム・リー

text:
1998年後半にリーは、イメージ・コミックスを辞め、DCコミックスにワイルドストームを売却し彼は再びアートに焦点を当てた。
2000年に、(2000年3月）の第1号の「」のバックアップ・ストーリーを描いた。
2003年にライターのジェフ・ローブと共同作業をし全12号からなるシリーズバットマン：ハッシュの作画を担当し、セールス的に成功を収めた。
2004年にスーパーマン：フォー・トゥモローの作画を担当した。
2005年にはベテランライターのフランク・ミラーとタッグを組みの作画を担当した。
リーはそのあとワイルドストームの編集長に任命され、DCとワイルドストームの両方のプロパティを同時に処理することもあった。
2006年9月リーはライターとしてワイルドキャッツに戻った。
2007年2月にリーがDCユニバース・オンライン）のコンセプト・アートに関与することが発表された。
2008年リーは2009年発売予定のゲームのエグゼクティブクリエイティブディレクターに任命された。
2009年、リーはドートリーのアルバムのブックレットのアートワークを手掛けた。


title: クリストファー・アドラー

text: クリストファー・アドラー（Christopher Adler, 1972年 - ）は、アメリカ合衆国の作曲家、ピアニスト、即興音楽家、ケーン奏者。


title: クリストファー・アドラー

text: カリフォルニア州サンディエゴ出身。マサチューセッツ工科大学で数学と作曲を学んで学士号取得後、博士号取得までデューク大学で作曲を学んだ。奨学金をもらってタイへ留学しケーンのプロ奏者になるべく研鑽を積んだ。西洋楽器とシャム伝統音楽楽器の混成アンサンブルの作品を世界で初めて作曲し、世界中の音楽学関係から注目を浴びる。


title: クリストファー・アドラー

text: その傍らで即興音楽アンサンブルNOISEを結成し、全米中で公演を行っている。現在はカリフォルニア大学サンディエゴ校で助教授として教鞭を取る。


title: クリストファー・アドラー

text: シャムの伝統音楽のイディオムがそのまま使われる作品も多いが、西洋楽器は12平均律で「西洋的なイディオムのまま」使われるために、強烈な違和感を生じる作品が多い。西洋楽器のみの作品も多く書かれているが、この方面ではそれほど斬新を追求していない。それでも汎世界的な印象は変わらず、ギター独奏のための「Liber Pulvenis(2005)」では平均律のみしか用いていなくとも旋法の音選びが強烈に土俗的な印象を与える。


title: クリストファー・アドラー

text: 彼は恐らく、「世界中のどこの楽器も差別しない作曲家が生まれてほしい」と言ったルー・ハリソンが願った形でデビューした最初のアメリカの作曲家となった。一作ごとに作風は変わり続けている。


title: クリストファー・アドラー

text: タイ人の（タイの7平均律で調律された木琴）奏者と結婚して、サンディエゴに住んでいる。


title: クリスティアン・テツラフ

text: クリスチャン・テツラフ（Christian Tetzlaff, 1966年4月24日 - ）は、ドイツ、ハンブルク生まれのヴァイオリン奏者。


title: クリスティアン・テツラフ

text: リューベック音楽院でウーヴェ・マルティン・ハイベルクに、シンシナティ音楽院でウォルター・レヴィンに学んだ。バッハ、ベートーヴェン、ブラームスといった古典／ロマン派のレパートリーと、ベルク、リゲティ、シェーンベルク、ショスタコーヴィチといった20世紀音楽の両方を得意とすることで知られる。


title: クリスティアン・テツラフ

text: ベルリン音楽祭にはクリストフ・フォン・ドホナーニ指揮のクリーヴランド管弦楽団との共演でデビュー。ミュンヘンではセルジュ・チェリビダッケ指揮のミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団との共演でデビューした。以降、ミヒャエル・ギーレン、ダニエル・ハーディング等の指揮者や、南西ドイツ放送交響楽団、北ドイツ放送交響楽団、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ドイツ室内管弦楽団、アムステルダム・コンセルトヘボウ管弦楽団、パリ管弦楽団、フィルハーモニア管弦楽団、ボストン交響楽団などのオーケストラと共演してきた。ほぼ無名の時期に、ドホナーニ、チェリビダッケ、ギーレンといった厳格な指揮者がこぞってその才能を認め、ソリストに抜擢したことが、テツラフの経歴の特異な点の一つである。


title: クリスティアン・テツラフ

text: 室内楽の分野では、ピアニストのレイフ・オヴェ・アンスネスおよびラルス・フォークトと長期にわたってコンサート、録音の双方で共演を繰り返しているほか、最近では、妹でチェリストのターニャ・テツラフらと弦楽四重奏団を組んでいる。また、これまでにチェリストのボリス・ペルガメンシコフ、ジャン・ギアン・ケラス、ヨーヨー・マ、ハインリヒ・シフらとも共演している。


title: クリスティアン・テツラフ

text: 毎年、ラルス・フォークトが主宰している「シュパニュンゲン」ハイムバッハ室内楽音楽祭の主要メンバーとして出演している。


title: クリスティアン・テツラフ

text: 日本には、1990年、クリストフ・フォン・ドホナーニ指揮クリーヴランド管弦楽団の日本公演のソリストとして初来日したのを皮切りに、NHK交響楽団に定期的にも客演している他、ソロリサイタルも行っている。


title: クリスティアン・テツラフ

text: 現在はフランクフルト近郊に在住。


title: クリスティアン・テツラフ

text: これまでにヴァージン・クラシックス及びEMIから数多くの録音をリリースしている。バッハの無伴奏ソナタとパルティータ全曲録音、およびシベリウスのヴァイオリンとオーケストラのための作品集がそれぞれディアパゾン・ドールを、アンスネスとの共演によるバルトークのソナタ集がグラミー賞ノミネート、フォークトとの共演によるブラームスのソナタ集がECHO Klassikを受賞してきた。新しいものとしては、バッハの無伴奏ソナタとパルティータ全曲の再録音が2007年春にリリースされている。ベートーヴェンのヴァイオリン協奏曲に関しては、ギーレンの指揮による「原典版」の録音と、デイヴィッド・ジンマンの指揮による通常の版の録音と、2回行っている。


title: クリスティアン・テツラフ

text: 当初はストラディヴァリウスを使用していたが、現在はドイツの若手弦楽器製作者、シュテファン＝ペーター・グライナーの1999年製のヴァイオリンを使用している。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: いすゞ・ジャーニーQ（Journey Q）はかつていすゞ自動車が製造・販売していた、マイクロバスジャーニーシリーズのうち、フロントエンジン仕様の中・小型バスで、主に北村製作所で架装された。本稿ではこれを主軸に述べる。（なお、29人以上乗りのリヤエンジンバスについてはいすゞ・ジャーニーKを参照）


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: 1968年にTY型中型トラックをベースにしたキャブオーバーバスとして登場。29人乗り。架装は川崎重工業・北村製作所。自家用での導入がほとんどであった。このモデルは後にリヤエンジン中型バスBK32型ジャーニーKへと進化する


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: 1976年、エンジン出力増強の上DBR370になる。登場後まもなく、かなり角張った独特のスタイルにモデルチェンジされた。このスタイルはかなりインパクトが強かったようで、中型バスのCCM/CDM系にも同様のスタイルの車体が採用された。丸みを帯びていた大型バスと比較すると、同じ北村製車体とは思えないような車体であった。K-代まではこの形式で製造された。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: このモデルから「ジャーニーQ」という愛称がつけられた。ローカル路線バスでも採用されている。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text:
1984年、排ガス規制対応（P-代）に伴い、エンジン出力増強の上MR112Fになる。車体はDBR370とほぼ同様であったが、リアウインドウが大型化された。しかし、わずか2年でモデルチェンジされたこともあり、このモデルの販売台数は少ない。
1986年にフルモデルチェンジを行った。ホイールベースを短縮した上にフロントオーバーハングを拡大、フロントエンジン車であるにも関わらず最前部へのドア設置を実現した。エンジンは6BG1型 (6,494 cc・175 ps) を採用。車体幅も拡大されているが、運転席の脇に大きなエンジンカバーがあり、客室内から運転席への出入りはやはり困難が伴うため、専用の乗務員ドアが設置されている。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: このモデルチェンジにより、他の路線車同様に2ドア車とすることが可能になり、事業者の仕様に合わせてトップドア（前扉のみ）・前中扉・前後扉の選択が可能となった。これに伴い、輸送量の少ない路線バスへの採用例が急増した。ローカル路線のみならず、奈良交通及び傘下のエヌシーバスなど、住宅地の路線に投入したケースも多く見られた。また、群馬中央バスのように、他にほとんどいすゞ車を導入していないにもかかわらず、少数台数ながらローカル路線用に導入したケースもあるなど、路線バス車両としてはかなり広範囲に導入された。このことから、現在でも「ジャーニーQ」といえば、このモデルのことと認識しているバスファンも多い。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: 貸切車・自家用車ではトップドア仕様の他、中扉のみの仕様の導入例も少数ながら存在した。また、1989年（平成元年）の排ガス規制対応（U-代）と同時期には、このシャシを利用してシアターフロアの貸切車「ロイヤルデッカー」が登場した。エンジンは6HE1型 (7,127 cc・195 ps) に変更された。屋根後部が高くなる独特の外観が特徴で、西日本JRバス・東武鉄道など、大手事業者での採用もみられた。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: しかし、マイクロバスをリアエンジン仕様にした上でホイールベースを変更し、トップドア設置を可能にした日野・レインボーRBが登場、さらに2扉仕様も可能なリエッセが登場すると、フロントエンジンに起因する車内騒音の低減が困難ということもあり、急速に販売台数は減少した。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: 路線車に使用される場合においては、エンジンカバーの上に運賃箱が設置されることになり、運賃箱の位置が異様に高い位置になる（このため、特注で背の低い運賃箱を採用した事業者も存在した）上、エンジンの振動から運賃箱の故障が多くなるという欠点もあった。また、「ロイヤルデッカー」は天井もガラス張りとなっていることから、夏は冷房の効きが悪く、冬には結露を生じるといった問題もあった（冬の結露については、グラスルーフやサンルーフ装備車以外でも、窓面積の大きな車両全般に当てはまる問題である）。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: これらのことから、1995年（平成7年）、コーチビルダーである北村製作所との提携解消と同時に、路線仕様車については生産を終了した。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: 1991年にはミッドシップにした上で全幅はフルサイズ並みに拡大し、スーパークルーザー調ハイデッカー仕様になった「グランドロイヤル」GRも販売された。マイクロバスとは思えない居住性を売り物とし、小規模貸切バス事業者のみならず、大手バス事業者にも採用された。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text:
なお、型式における排出ガス規制識別記号以下の意味は、ミッドシップエンジンを指す"G"、GVW7.0 - 8.0トンクラスの"R"、フレーム付エアサスの"4"、6H系エンジンの"32/33"、ホイールベース2,601 - 2,900 mmを表す"F"である。
1995年までは北村製作所が担当していたが、1995年以降はいすゞバス製造に引き継がれ、2001年まで生産された。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: ジャーニーQの最終モデル(MR112D/MR132D)は多くの台数が販売されたものの、フロントエンジンという構造を最後まで踏襲した結果、路線バス車両としては多少無理があった面は否めない。しかし、7mクラスで2扉仕様という路線バス車両のニーズが高かったことは、ジャーニーQの販売台数・導入事業者の多さのみならず、その後7mクラスの2扉車モデルが各メーカーから多く開発・販売されていることからも明らかであり、自家用中心だった小型バス市場に一石を投じた存在といえる。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: なお、1999年6月23日、いすゞの中型路線・観光バスジャーニーK（LR系）が15年ぶりにフルモデルチェンジを果たした。同時に、7mミディクラスのワンステップバスについても、エルガミオシリーズの一員として久方ぶりにこのサイズの路線仕様が復活した。これについては当該記事を参照されたい。


title: いすゞ・ジャーニーQ

text: 2003年からは、日野自動車とのバス事業統合により、ジャーニーJ（RX系、日野・リエッセとの統合車種）が販売されていたが、2011年8月を以って生産を終了した。これによりいすゞから小型路線バスのラインナップは三度び姿を消した。


title: 古賀徹

text:
古賀 徹（こが とおる、1972年2月6日 - ）は、ふくしまFMのパーソナリティー、ディレクター。愛知県名古屋市出身で、2009年3月まではエフエム岩手においてアナウンサー兼ディレクターであった。
おだがいさまFM


title: 古賀徹

text: エフエム戸塚


title: 古賀徹

text: エフエム岩手


title: 古賀徹

text: ふくしまFM　古賀徹


title: 門あさ美

text: 門 あさ美（かど あさみ、1955年10月17日 - ）は愛知県名古屋市出身の女性シンガーソングライター。代表曲に「ファッシネイション」「Lonely Lonely」「月下美人」など。


title: 門あさ美

text: 金城学院大学卒業。ヤマハポピュラーソングコンテスト出身。


title: 門あさ美

text: 1979年9月5日シングル『ファッシネイション』でテイチク（現在のテイチクエンタテインメント。発売当時、レーベル名は「ユニオンレコード」）からデビュー。「ファッション・ミュージック」というキャッチフレーズが使われていたように、ジャンルとしてのニューミュージックの中でも、より洗練されたイメージでプロモーションされていた。「月下美人」（1981年9月25日）は当時東亜国内航空の秋のキャンペーンソングに起用された。


title: 門あさ美

text: 1987年東芝EMIに移籍。オリジナル・アルバムは1988年以降リリースされていない。


title: 門あさ美

text: デビュー前はピアノの弾き語りをやっていたなどのエピソードが残っているものの、レコード・デビュー以降は、メディアへの露出も極端に少なく、ライブ活動も行っていない。しかしながら、セールスも上々だった。


title: 門あさ美

text: メディアへの露出の少なさと本人の美貌もあいまってミステリアスなイメージがあり、レギュラーのラジオ番組も詩の朗読が主で、数少ないラジオのゲスト出演でもあまり発言をしなかった。テレビ東京系の音楽番組に、出演した時でさえ画面に薄いフィルターがかかっていたエピソードがある。


title: 門あさ美

text: また現在、数少ないテレビ出演の中で、日本テレビ系で放送されていた『コッキーポップ』が「コッキーポップTV」として市販されている。8巻セット中の2曲ではあるが貴重な映像資料となっている。


title: 門あさ美

text: 何曲かの例外を除き作詞作曲をすべて手がけており、その素材にアレンジャーの意向が反映されているため、曲調やアルバムのカラーが変化に富んでいる。特に後期2枚の東芝EMIからのアルバムは、高橋幸宏がプロデュースしており、そのサウンドにプロデューサーのカラーが色濃く反映されている。


title: 門あさ美

text: いくつかのアルバムが廃盤で入手が困難な時期があり、その影響でインターネットオークションでは比較的高値でCDが取引された時期があった。


title: 門あさ美

text: 2002年にテイチク時代のシングルA・B曲両曲と、本人が選んだアルバムからの曲を集めたベスト盤2枚組CDに14年ぶりの新曲が1曲収録された。


title: 門あさ美

text: 2007年10月17日、通販限定でCD5枚組＋DVDのボックスセットを発売。「SIMULATION」が初CD化された。


title: 門あさ美

text: 2007年10月24日にテイチク時代のアルバム『Fascination』から『BELLADONNA』までの7タイトルが、リマスタリングされ、紙ジャケット仕様で再発された。


title: 枝雀落語らいぶ

text: 枝雀落語らいぶ（しじゃくらくごらいぶ）は、1992年から1997年にかけて東芝EMIから発売された、落語家2代目桂枝雀の落語CD集。全21集。


title: 枝雀落語らいぶ

text: 本CD集には1992年から1996年、つまり枝雀が53歳から57歳という、落語家として脂がのった頃に開かれた落語会での噺が収録されている。現在は廃盤となっているため入手がやや難しく、貴重な音源のひとつ。


title: ファンタスティポ (曲)

text: 「ファンタスティポ」（"Fantastipo"）は、トラジ・ハイジのシングル。2005年1月26日発売。発売元はジャニーズ・エンタテイメント。


title: ファンタスティポ (曲)

text: ジェイ・ストーム映画第4弾として公開された『ファンタスティポ』の出演者、TOKIOの国分太一とKinKi Kidsの堂本剛が結成したユニット“トラジ・ハイジ”のデビューシングルでありラストシングル。


title: ファンタスティポ (曲)

text: 2人のユニットでの共演は、2003年1月のJ-FRIENDS解散以来約2年ぶりとなる。


title: ファンタスティポ (曲)

text: 同年1月21日にテレビ朝日系音楽番組『ミュージックステーション』に生出演し、テレビ初披露。1月24日にはフジテレビ系『HEY!HEY!HEY!MUSIC CHAMP』、1月27日にTBS系『うたばん』に出演した。出演時にはその都度ラストのサビで違ったパフォーマンスを魅せた。


title: ファンタスティポ (曲)

text: 初回生産限定盤は同曲のPVと振り付けマニュアルを収録したDVDが付属。あえて「古臭い」「1970年代に近い」というコンセプトを基にレトロな曲調に仕上がり、振り付けも大変特徴的でユニークなものになっていたため、初回盤は発売直後から売り切れが続出した。初回盤は完全生産限定盤であったため、追加出荷がされず、入手困難となった。


title: ファンタスティポ (曲)

text: また、国分太一は通常TOKIOとしてバンドでの演奏が主の為、普段見られない国分のダンスは話題を呼んだ。堂本剛もデビュー当初はアイドルユニットとして様々なダンスを披露していたが、近年のKinKi Kidsの活動ではダンスが少なくなっているため、どちらも久々に本格的なダンスに挑戦している。厳密にはそれぞれ役名名義での参加となっているが、番組出演時やクレジット上はほとんど拘られていない。


title: ファンタスティポ (曲)

text: 初回・通常盤共にCDの収録内容は同一であるが、A面(1曲目)には楽曲でなく2人のフリートークを収録、2曲目に楽曲「ファンタスティポ」を収録するという珍しい形式になっている。


title: ファンタスティポ (曲)

text: すぐに完売した初回盤のジャケットは本人たちを掲載、通常盤は1970年代〜80年代に流行したディスコを彷彿とさせるミラーボールをジャケット写真にしている。通常盤にもそれぞれの写真を掲載している。


title: ファンタスティポ (曲)

text: 両者とも所属事務所はジャニーズであるが、レコード会社は国分がユニバーサルミュージック（当時）、剛がジャニーズ・エンタテイメントであるため、一応はレコード会社の枠を超えたコラボレーションユニットである。※初回盤のみ


title: ファンタスティポ (曲)

text: *by the courtesy UNIVERSAL J, A UNIVERSAL MUSIC COMPANY


title: イヌガシ

text: イヌガシ（犬樫）は、クスノキ科の常緑亜高木で雌雄異株である。別名をマツラニッケイという。


title: イヌガシ

text: 常緑小木で、高さはせいぜい4m。樹皮は灰黒色でひび割れない。


title: イヌガシ

text: 葉は対生する。若葉の時には垂れており、絹毛があるが、成熟すると開いて、深緑で革質、裏面は粉白色を帯びる。表面には鈍いつやがある。葉身は長さ5〜12cmの長楕円形から倒卵状長楕円形、三行脈が明瞭。


title: イヌガシ

text: 花は2〜3月にかけて咲き、雌雄異株。葉腋か、あるいは葉の落ちたあとの葉腋に、集散花序をつける。花色は暗紅色、10〜11月に黒紫色の液果を結実させる。


title: イヌガシ

text: 同属のシロダモとは形態的によく似ているが、総じてこちらが小型である。また、シロダモは花が秋に咲いて黄色、果実が赤く熟する点でも異なる。また、シロダモが海岸近くに多いのに対し、イヌガシは山間部でも見られる。


title: イヌガシ

text: 本州の関東南部以西、四国、九州、琉球に生え、国外では朝鮮半島と台湾に知られる。


title: イヌガシ

text: 座位を器具材、薪炭材に用いることがある。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 『歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜』（うたドキッ! ポップクラシックス）は、2006年10月2日から2008年3月28日までテレビ東京系列（テレビ東京、テレビ北海道、テレビ大阪（金曜日は25:23 - 25:30）〈2007年4月-、アップフロントワークスのスポンサードネット〉）で平日深夜24:53 - 25:00（2007年4月4日から水曜深夜放送分のみ20分繰り下げ）に放送されていた、ハロー!プロジェクトメンバー出演の音楽番組である。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 当初は2クールで終了予定であったが、さらに4クール（1年）延長されたものの、2008年3月28日をもって終了。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: テーマは「時代時代に生まれて来た名曲を紹介して今に受け継いで行こう」であり、ハロー!プロジェクトのメンバーやシャ乱Qなどが週単位で決められた年やテーマに沿った曲を歌う。また共演するミュージシャンはいずれもアップフロント所属アーティストで占められている。ちなみに、サウンドは原曲と異なり、ロック系は基本的にドラマーやベーシストを用いたバンドサウンドとしている。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 3ヶ月（1クール）ごとの改編期に、何度かマイナーチェンジがなされている。番組内では、この3ヶ月ごとの単位をシーズンと称している。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 週単位に年毎の曲を選択し、毎週金曜日にその週の総集編を放送した。なお、第1・2週には週替わりナビゲーターが居たが（堀内孝雄、たいせい）、第3週からはナレーションのみになり、毎週金曜日の総集編にだけナビゲーターが出演した。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 週単位にテーマ毎の曲を選択した。このシーズンから金曜日の総集編は設定しなかったが、第24週目のみ総集編を設定した。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 曲目は視聴者からのリクエストによる。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text:
週毎にモーニング娘。のメンバーが担当するDJが付き、リクエストの紹介と短いトークをする。DJは声と小窓でアーティスト写真のみの出演。
また、一部にシーズン1・2からのアンコール放送やハロプロメンバーなどの新曲披露もあった。ここでもシーズン3の第39週目とシーズン4の第53週目のみ総集編を設定した。また、原則として水曜日が過去の放送のアンコールとなっている。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 「フィーチャリング」をテーマとし、週ごとに1週間同じ歌手が歌うようになった。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: MCの様子が、従来は写真だけだったのが、動画で流れるようになった。週の頭は「生MC」として、歌収録時にスタジオ内に設置されたDJブースでMCをし、MCが終わってからカメラが切り替わるようになった。生MC以外の日は小窓のままである。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: 週に1度、「トークの日」として、その週の歌手とMCが、それまでに番組で歌った歌などについてトークする。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text:
インスト曲
capsuleの「テレポテーション」


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: この枠では、これまでエンディングテーマには放送日に近い時期にリリースされるハロー!プロジェクトの新曲のPVを流していたが、この番組になってからはハロー!プロジェクト以外のこの番組に出演しているアーティストの曲や番組の提供スポンサーである『アップフロントワークス（ハロプロメンバーの所属レコード会社）』に所属しているハロプロメンバー以外のアーティストの新曲PVも使用されている。


title: 歌ドキッ! 〜ポップクラシックス〜

text: なお、2006年12月18日から翌年1月26日までは2006年12月20日に発売されたプッチベスト7の収録曲が流されていた。


title: 相越久枝

text: 相越 久枝（あいごし ひさえ、1964年12月21日 - ）は、日本のDJ、ラジオパーソナリティ、ラジオディレクター。熊本県熊本市出身。 血液型はB型。


title: 相越久枝

text: 熊本音楽短期大学卒業。YAMAHAのデジタルインストラクターを経て、1990年にFM長崎へ入社。


title: 相越久枝

text: 1994年に同社を退職しフリーのディレクター、DJに。


title: 相越久枝

text:
以後、福岡・東北・南九州・東京と、テレビ、ラジオ等の番組でDJ、ディレクターとして活動中。
※ 主な出演番組
　（水曜15:00～15:55　FM熊本 / 金曜日12:00～12:55 FM宮崎 / 月曜日15:00～15:55 FM大分）


title: 相越久枝

text: ※　主な制作(構成含む)番組


title: 相越久枝

text: ※ GLAY特集の際にインタビュアーとして出演。


title: 相越久枝

text: ※北九州マリナクロス場内　GLAY放送局　DJ／インタビュアー


title: 中原龍太郎

text: 中原 龍太郎（なかはら りゅうたろう、1979年10月1日 - ）は、DJ、ゲームミュージックの作曲家。EXIT TUNES株式会社（ポニーキャニオン系列）取締役。


title: 中原龍太郎

text: コナミ制作の音楽ゲーム（BEMANIシリーズ）で「Ryu☆」として活動している。福岡県出身。九州芸術工科大学（現：九州大学芸術工学部）入学。九州大学大学院芸術工学府修士課程修了。血液型はO型。既婚。


title: 中原龍太郎

text: 2000年に『beatmania IIDX 3rd style』の公式サイト上で開催された楽曲募集コンテストにて一般公募で楽曲が採用され、同『4th style』でその採用曲「starmine」が収録されてデビュー（同じ楽曲募集で採用された同期にkors kがいる）。その3年後、2003年稼動の同『9th style』にて「Abyss -The Heavens Remix-」を提供し、以降は『IIDX』シリーズのレギュラーメンバーとして楽曲提供を続けている。


title: 中原龍太郎

text: 製作曲の特徴としてハッピーハードコアやダンスミュージックが多いことが挙げられる。クラブイベントでDJとして参加することも多く、他アーティスト作品への楽曲提供（teranoid&MCnatsackやkors kのアルバムなど）も行っている。流通枚数は極小ながら、彼のクラブイベントでの楽曲を収めたアナログ盤が存在する。


title: 中原龍太郎

text: ダンサーで、同じ福岡県出身であるDaiとHHHというユニットを結成している（後にVJとしてHalkaが加入）。『beatmania IIDX 13 DistorteD』に収録されたHHH名義の楽曲『So Fabulous!!』のムービーでは中原本人も登場する。


title: 中原龍太郎

text: ちなみにHHHに入る条件について、中原自身が『「山笠があるけん、」と言われたら間髪入れず続けて、「○○○○○！」と元気に発言できる人』と発言していることから、福岡出身者が条件であると思われる（件の『山笠があるけん〜』の元ネタが、以前福岡ローカルで放送されていたCMの台詞であるため）。


title: 中原龍太郎

text: 2009年10月15日にコナミスタイルよりファーストアルバム『starmine』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2010年11月3日にEXIT TUNESより2ndアルバム『AGEHA』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2011年7月25日、Twitterにて、HHHのHalkaと入籍したことを発表。


title: 中原龍太郎

text: 2011年12月7日にEXIT TUNESより3rdアルバム『Rainbow☆Rainbow』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2012年12月5日にEXIT TUNESより4thアルバム『Sakura Luminance』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2013年7月3日にEXIT TUNESより5thアルバム『Plan8』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2013年12月25日にEXIT TUNESより青龍名義のアルバム『BLUE DRAGON』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2014年9月17日にEXIT TUNESより6thアルバム『We're so Happy』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2015年2月4日にEXIT TUNESより7thアルバム『Seventh Heaven』をリリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2016年2月24日に15周年ベストアルバムとして、EXIT TUNESより『MOONLiGHT』を、コナミデジタルエンタテインメントより『STARLiGHT』を同時リリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2017年3月1日に自身が主宰を務めるレーベル EDP (EXIT TUNES Dance Production)より、青龍名義の2ndアルバム 『AO-∞』を、リリースした。


title: 中原龍太郎

text: 2018年3月7日に『MOONLiGHT』・『STARLiGHT』につぐベストアルバム『SUNLiGHT』を自身が主宰するEDP(EXIT TUNES DANCE PRODUCTION)からするリリース予定。


title: 中原龍太郎

text:
（無印:Ryu☆名義、以下特記の無い限り同様）曲解説注釈
曲解説注釈※Another InfinityはRyu☆とStarving Trancerからなるユニット。


title: 大福山

text: 大福山（だいふくざん、だいふくやま）は、千葉県市原市石塚にある山である。


title: 大福山

text: 標高は292メートルで、市原市の最高峰である。山頂には日本武尊を祭った白鳥神社があり、また山頂の東側約200メートルのところには大福山展望台がある。大福山の南東側には紅葉の名所として観光地となっている梅ヶ瀬渓谷へと下る道がハイキングコースとして整備されており、紅葉シーズンには人々で賑わいを見せる。


title: 星野倖一郎

text: 星野 倖一郎（ほしの こういちろう、5月29日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。


title: 星野倖一郎

text: 「吸血鬼」で小学館新人コミック大賞入選。1996年、『少年サンデー超』で「ボンドが切る!」を連載。その時のペンネームは星野幸一郎（ほしのこういちろう）。長年、『烈火の炎』『MÄR』の作者で『MÄRΩ』の原案者安西信行の作画スタッフをしていた。安西作品の単行本の巻末おまけ漫画「ぽくの絵日記」に度々登場し、他のスタッフとともにイラストやおまけ漫画も描いている。


title: グッドスタインの定理

text: グッドスタインの定理（グッドスタインのていり、Goodstein's theorem）は、数理論理学における自然数に関する命題であり、「全てのグッドスタイン数列は必ず0で終わる」という主張。ペアノ算術の範囲では証明も否定の証明もできないが、集合論の公理系、特に無限集合の公理を用いると真であることが言える。たとえばゲーデルの不完全性定理から導かれる決定不能な命題などは、いかにも不自然だったり人工的に見えたりする場合があるのに対し、この定理は「自然な」決定不能命題の例として知られる。


title: グッドスタインの定理

text: グッドスタイン数列を定義するに当たり、まず「nを底とした遺伝的記法」を定義する。ある自然数をｎを底とした遺伝的記法で表すためには、まずその数をformula_1（ただし、formula_2は0とn-1の間の値をとる整数）という形に書き換える。次に、ここに現れる各項を独立したnの積で表す。たとえばformula_3 は formula_4という形になる。そのあと今度は全ての指数kをnを底とした遺伝的記法に書き換える。以下、再帰的に繰り返して、記述中に現れる全ての数字がnか0になるまで続ける。つまり指数でない全ての数字はnとなり、全ての指数（とその指数）はnまたは0になる（formula_5である点に注意）。


title: グッドスタインの定理

text: 例えば、35は2を底として普通に書くとformula_6となるが、遺伝的記法で書くと


title: グッドスタインの定理

text: となる。


title: グッドスタインの定理

text: 数字mのグッドスタイン数列をG(m)と書き、次のように定義する。数列の初項はmとする。次項を得るには、mを2を底とした遺伝的記法で書いてから、現れる「2」を全て3に置換し、結果から1を引く。これがG(m)の第2項である。G(m)の第3項を得るには、一つ前の項（の3を底とした遺伝的記法）の「3」を全て4に置換し、結果からまた1を引く。以下、同様に繰り返し、結果が0になった時が数列の終わりである。


title: グッドスタインの定理

text: 初めのほうのグッドスタイン数列はすぐに終結する。G(3)の様子を見てみよう。


title: グッドスタインの定理

text: この後の多くのグッドスタイン数列は非常に長い間に渡って増大し続ける。例えば、G(4)は次のように始まる。


title: グッドスタインの定理

text: G(4)の項はしばらく増大し続けるが、底が3 · 2となったところで最大値3 · 2 − 1に達し、そのまま3 · 2項の間同じ値を取り続けてから、最初で最後の下降を始める。


title: グッドスタインの定理

text: 値が0となるのは底が3 · 2 − 1の時である。しかしながら、G(4)はグッドスタイン数列が「いかに」急速に増大し得るかについて、良い例とは言えない。G(19)ははるかに急速に増大する。立ち上がりを見てみよう。


title: グッドスタインの定理

text: これだけ急速に増大するにもかかわらず、グッドスタインの定理は、初項mが何であろうとグッドスタイン数列は必ず0で終わると主張する。


title: グッドスタインの定理

text: グッドスタインの定理は（ペアノ算術を逸脱する技法を用いて）以下のようにして証明できる。まず、与えられたグッドスタイン数列G(m)について、これと並行する順序数の数列を作る。この並行する数列の各項は、元のグッドスタイン数列に含まれる各項よりも小さくはないこととする。もしこの並行数列の項が0に収束するならば、グッドスタイン数列も同じく0に収束しなければならない。


title: グッドスタインの定理

text: 並行数列を作るには、グッドスタイン数列の第(n − 1)番目の項のnを底とした遺伝的記法をもとに、そこに現れる全てのnを最初の超限順序数であるωで置換する。順序数は加算、乗算、冪乗についてWell-definedであり、かつ、結果として得られる順序数は元の項より小さくないことが明らかである。


title: グッドスタインの定理

text: グッドスタイン数列における「底の変更」操作は、並行数列の項には影響しない。つまり、formula_7に現れる全ての「4」をωで置換する代わりに、全ての「4」を「5」で置換した後に改めてωで置換しても結果は同じである。ところが「1を引く」操作のほうは、並行数列の超限順序数を減算することに対応する。今の例では、この操作を施すとformula_8はformula_9に減算される。順序数は整列順序 (well-order) なので、無限に減り続けるような順序数の数列は存在しない。従って並行数列は有限個の項の後で必ず0で終わらなければならない。グッドスタイン数列も、並行数列によって頭を押えられているので、同じく0で終わることになる。


title: グッドスタインの定理

text: グッドスタインの定理に関するこの証明はかなり易しいが、一方この定理がペアノ算術には含まれないと述べる「Kirby-Parisの定理」はテクニカルではるかに難しい。その中ではペアノ算術の可算で非標準的なモデルが利用される。そこでKirbyはグッドスタインの定理からゲンツェンの定理()が導かれることを示した。つまり、グッドスタインの定理はεまでの帰納法の代わりとなるのである。


title: グッドスタインの定理

text:
グッドスタインの定理を応用すると、全体関数であって、かつ全体関数であることがペアノ算術では証明できないような計算可能関数を構成できる。ある数のグッドスタイン数列はチューリングマシンによって算出できる。したがって、nを「nのグッドスタイン数列が停止するまでに要する項の数」に対応づけるような関数も、何らかのチューリングマシンによって計算できる。この計算機は単にnのグッドスタイン数列を算出し、もし数列が「0」に収束したならば、その数列の長さを返すだけである。全てのグッドスタイン数列は最終的には収束するので、この関数は全体関数である。ところがペアノ算術からは全てのグッドスタイン数列が収束することは証明できないので、ペアノ算術はこのチューリングマシンが計算しているのが全体関数であることを証明できない。グッドスタインの定理がペアノ算術からは導けないことの証明について
プログラミング言語RubyとHaskellによるグッドスタイン数列の定義と、大規模な計算例


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text: 『泣いたりしないで／RED×BLUE』（ないたりしないで／レッド・バイ・ブルー）は、福山雅治19枚目のシングル。2004年12月1日に発売された。制作はユニバーサルJ、発売・販売元はユニバーサルミュージック。


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text: 前作「虹／ひまわり／それがすべてさ」からおよそ1年3ヶ月ぶりとなるシングル発売。


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text: 昨年に引き続きタイアップとなっていた大塚製薬「ポカリスエット」2004年CMソングに起用されていた「RED×BLUE」、NHK連続テレビ小説『わかば』主題歌となった「泣いたりしないで」が収録された両A面シングル。


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text: 初回仕様として「泣いたりしないで」をモチーフとした16P・スペシャルブックレットと、「泣いたりしないで」イメージ・クリップ収録のスペシャルDVDプレゼントの応募券が付属されていた。また、一部の店頭での先着予約購入特典としてオリジナル・ポストカードが付いてきた。


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text: 2012年3月にはスペシャルブックレットのはまのゆか作の絵が書籍化され、絵本「泣いたりしないで」として発売された。また、「泣いたりしないで」の原画展が3月に大阪・5月に東京で開催された。泣いたりしないで


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text:
RED×BLUE
泣いたりしないで


title: 泣いたりしないで/RED×BLUE

text: RED×BLUE


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: ヤマトは、アニメ「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」に登場する架空の宇宙戦艦。デザイン担当は松本零士、宮武一貴、加藤直之。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 本記事は文中に作品名が多く登場するため、冒頭の本節にWikipediaにおける便宜上の作品略称をあらかじめ明記する。劇中では、人類史上初の超光速宇宙船として登場する恒星間航行用超弩級宇宙戦艦。型式名「M-21991式第1種宇宙戦闘艦（戦艦）」。艦名は大日本帝国海軍の戦艦大和に由来する。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 元々は、選ばれた人類と生命種を乗せ地球を脱出するためのノアの方舟として建造されていた。しかし、イスカンダルからのメッセージ飛来と波動エンジン設計図の入手を機に、地球脱出からイスカンダルへの航海へと計画は変更された。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: ガミラス帝国による発見を避けるため、遊星爆弾によって干上がった九州坊ノ岬沖の海底に露出した、1945年に戦没した戦艦「大和」の残骸を擬装して改造、建造され2199年就役。2203年戦没。2220年再就役している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 大和型戦艦をベースにしたため、水上艦艇をそのまま宇宙に浮かべたような外観を有している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦体上部中央には同艦の塔型艦橋を改造した、上甲板から司令塔がそびえ、頂上部には艦長専用居室、その直下には艦の全機能を艦長以下各班の責任者が集中管理するための第一艦橋、さらに下に航路策定並びに航海管制に機能特化した第二艦橋が収まる。艦長席の椅子は、艦長室から第一艦橋を通り第二艦橋まで着席したまま移動出来るように設置された貫通レールに乗っている。司令塔真下の位置に艦底から突き出ている第三艦橋は、メインブリッジである第一艦橋のバックアップのためのサブブリッジである。内部設備は、重力下環境で船体が転覆したような状況を想定した上下対称構造になっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主砲を始めとする各種兵装は、艦体上部に集中している。大気圏内航行時の安定保持のため、左右両舷に収納式の巨大なデルタ翼型主翼（安定翼・可変翼）を装備している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: また、着水・潜水能力を有している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主機関は、イスカンダルより送られた設計図に基づき急遽製造された波動エンジンである。波動エンジンによって、ヤマトはワープ（空間跳躍）能力を備えることになり、地球の宇宙船にとって初の外宇宙における長距離の恒星間航行が可能になった。さらに、波動エンジンから生み出されるエネルギーによって、ヤマトは従来の地球製宇宙船とは一線を画した戦闘能力を得ている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: また、主機関のほかに補助エンジンを2基装備する。これら補助エンジンは副推進器であると同時に、波動エンジンの始動にも使用される。ヤマトは補助エンジンのみでも通常航行できるが、補助エンジンのみでのワープはできない。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主要兵装は、艦隊決戦兵器である艦首波動砲、主砲・副砲として三連装ショックカノン、煙突ミサイル、艦首・艦尾ミサイル、舷側ミサイル、対空兵装としてパルスレーザー砲など。武器ではないが、艦首部の両舷に各1基装備のロケットアンカーも、敵艦体に打ち込むなど攻撃に用いることができる。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 波動砲は波動エンジンのエネルギーをそのまま利用するので、波動エンジンを駆動していないと使えない。また、エネルギー充填に時間がかかり、充填中は他の兵装も使えなくなり無防備になってしまうという欠点がある。波動砲発射後は波動エンジンの出力がゼロになってしまうため、波動エンジン再始動のためのエネルギーを蓄えておく必要もある。そのため、波動砲発射時には戦闘に不要とされる艦内照明や自動通路等は、全て停止させている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 波動砲以外の兵装は補助エンジン稼働のみで使用できるので、波動エンジンが使用できない状況でも戦闘可能である。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦尾艦底部にエレベーターを使用し立体的に格納することのできる格納庫がある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦尾の射出カタパルト（戦艦大和の水上機用カタパルトと同位置）からコスモゼロ、艦底ハッチよりブラックタイガー・コスモタイガーII・コスモパルサーなどを発進させることができる。艦載機の総数は『復活篇』にて初めて明らかにされたが、それ以前にも『復活篇』での総数に近い数の、50機以上を搭載していると思われる大編隊が護衛している場面がある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 他に惑星探査用の中型機コスモハウンド、内火艇を兼ねた救命艇、上陸用舟艇、中型雷撃艇、修理艇、大気圏内外両用運搬船、各種探索艇、円盤型救命機（イスカンダルでのダイヤモンド大陸水没時に出動）など多数の機体を搭載する。さらにはバルーンダミーのような特殊な装備品をも常備している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: もともと地球脱出用に設計されていたため、航海が長距離・長期間に及ぶことを想定し、居住性は高い水準にある。艦内には人工重力が働き地上と同じく行動できる。この人工環境に乗員100余名が居住している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦長は艦橋頂上部の専用個室、各班の班長クラスの乗組員には専用個室が与えられている。一般の乗組員は寝棚形式の共同の相部屋である。直掩艦載機隊（ブラックタイガー隊）の戦闘員専用の居住ブロックは格納庫に隣接しており、緊急事態にも迅速に対応できるようになっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 乗員福利施設として、士官食堂や自動配膳の一般食堂（ヤマト亭）、ジムを備えた体育館、レクリエーション施設と精神医療施設を兼ねるイメージ投影ルームや冷凍睡眠装置、さらにスナック（スナックヤマト）まである。大工場直上の居住ブロックに2階ぶち抜きの映画鑑賞室や男女別の大浴場も設定されていたが本編で描かれることはなかった。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦内通路はゆるいカーブを描いており、床はオートウォークとなっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 自前の艦内工場を備え、艦体維持管理部品や艦載機を含めたミサイルなどの消耗系の兵器弾薬の生産能力を持つ。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 食糧に関しても緑黄野菜を自給するヤマト農園で、ある程度は自給自足可能で、農園で生産する野菜や果物の他にも人造タンパク質から肉類も合成され、糖分などの栄養素も植物からとっている。閉鎖的な人工環境を作っていると言えるが、完全ではなく劇中ではビーメラ星で生鮮食料品になる植物の採取を行う描写もある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『ヤマト』では総乗組員数は114名となっている。同作における生存者は67名、戦没者は47名。この設定は1977年公開の劇場版『ヤマト』ラストシーンに出された数値である。同作第10話で、複数の女性乗組員の姿が見られるが、その後姿が見られなくなり、その後、『永遠に』での真田澪（サーシャ）まで、森雪以外の女性乗組員は登場しない。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『ヤマト2』の生存者は19名、戦没者は96名。計算すると生存者と戦没者を合わせた総数が115名となるが、この戦没者の中にはテレサも含まれていて、ヤマトの総員は前戦役時と同様に114名である。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『新たなる旅立ち』では、新人乗組員代表たちの報告から、少なくとも総勢113名（朝日ソノラマ版では130名）の宇宙戦士訓練学校卒業生が、卒業直後の実践訓練および修復後のヤマトのテスト航海への参加という形で補充されている。これにより、2度目のイスカンダルへの航海は132名以上で行われている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『ヤマトIII』では、新人隊員40名が乗り込んでいる（新人隊員のほか、輸送船機関長だった赤城大六の様に他の艦船からの転属者も乗り込んでいる）。当初は、京塚ミヤコを始めとする女性乗組員を乗艦させていたが、第9話のラストで星間戦争に巻き込まれる危険性が高まってきたという理由により、森雪以外の女性乗組員を早々に地球へと帰還させている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『復活篇』では、搭乗人員の人数は不明であるが、艦医の佐々木美晴、折原真帆以下の電算室スタッフといった女性乗組員が多数搭乗している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦内の基本的な組織として、艦長以下、班とその配下の科により構成される。乗組員の隊員服は班ごとに6パターンの色分けがある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『ヤマト』から『完結編』までのユニフォームは、襟の色で階級が分かるようになっており、班長クラスは襟が矢印マークと同色で、以下は襟が白である（例外として、『ヤマト』テレビシリーズ初期のユニフォームに班長、隊員に関係なく襟が矢印と同色であったことと、『ヤマトIII』では旧来の乗組員は矢印と襟が同色、新乗組員はその襟に斜めの白線が入っている）。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『復活篇』のユニフォームは両袖に階級が解るマークが付いており、大村、徳川は長方形マークが2本に逆三角形が1個、2人以外の第一艦橋スタッフ及び佐々木、天馬兄弟は長方形マークが1本に逆三角形1個、一般隊員は逆三角形1個である。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text:
艦長が指揮不能、もしくは不在の場合は艦長代理が艦の指揮を執っている。その後、『ヤマトIII』副長職が新設され、真田志郎・島大介がそれぞれの職務と兼務、『復活篇』では副艦長職が定められて、大村耕作が就任している。
これらの基本設定が確定したのは『さらば』以降である。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 上記のデータは、『ヤマト』放送当時の製作会社オフィスアカデミーが1978年に公式資料集・豪華本『宇宙戦艦ヤマト全記録集』を出版した際に固定されたもので、それ以前はヤマトの大きさに関しては、おおむね300メートル以上といった取り決めしかされていなかった。そのため、『ヤマト』放送当時の設定資料を見ると、全長が263メートル、300メートル、330メートルなどとかなり曖昧である。なお、ベースとなった戦艦「大和」は、全長263メートルであった。特に司令塔をはじめとする上構は旧「大和」の残骸が“脱皮”するという描写で劇中登場するため、実物の「大和」よりも大きくはなりえず、ケイブンシャ『宇宙戦艦ヤマト大百科』等に掲載された「大和」「ヤマト」新旧比較図も、両者の全長、全幅は同寸として描かれている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 松本零士は講演会でのファンからの全長に関する質問に対し、「戦艦大和よりも30メートル程度長い、ロケットノズルが付いている分長くなっている、主砲と艦橋の位置は大和と同じ場所にある」と答えている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 大和とヤマトを同じ大きさの絵で並べてみると、艦橋は大和よりも後方に位置しており、艦橋の位置が変わっていないとすると、前部分が延びていることになる。もっとも、現実世界の海底に眠る大和の艦橋は本来の位置から外れて艦首に踏まれており、劇中のように立っている形ではない（艦体も内部爆発によって前後に分断しており、後部は転覆している）。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: さらに上記の諸元は現実的にシミュレーションした場合に矛盾が生じる。特に、以下の3点は制作者側も矛盾を承知の上での演出であり、設定書に矛盾点として明記されている。以上の点を無理なく収めるサイズに設定すると、ヤマトの全長は500メートルから700メートルぐらいが妥当となる（劇中では40機以上の艦載機を搭載していたため）。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦内の広さの描写に関しては一定の法則があり、実際の寸法に対して2倍の広さで描くという「倍寸法」での表現でされている。しかし、舷側展望室などの一部の区画は、担当したデザイナーの違い等の原因により、倍寸法以上に広く描写されてしまっている。また、艦橋構造物両舷に装備されたレーダー（旧21号電探、コスモレーダー）は、「大和」では計2枚、「ヤマト」では4枚である。故に艦体や艦橋構造物の寸法設定を拡大しても「大和」残骸に「ヤマト」は収まりえない。なお、リメイク作品である『2199』においては大和の改造ではなく新造とし、また偽装も大和の残骸を「模した」ものとなったため残骸に収める必要性は無くなった。『ヤマト』のリメイク作品である『2199』を初作とする本シリーズでは、原作アニメにおける矛盾点（#本艦のサイズデータについておよび#こぼれ話を参照）を解消するため、ヤマトの設定も再構築されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 具体的には艦体サイズが大きくなり、乗員も大幅に増加している。設定制作では、第一艦橋が旧作に近い形で見せられるサイズから逆算して全長を決め、実寸に合うよう内部構造などを決めていった。また、建造工程も戦艦大和の残骸からの直接改造から、戦艦大和の残骸を模した偽装を施したうえでの新造に変更されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: メカニカルデザインは玉盛順一朗が担当。艦内のデザインは高倉武史や山根公利などが主に担当している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 恒星間航行用超弩級宇宙戦艦。識別番号は「BBY-01」。2199年進宙。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 元は「イズモ計画」用の移民船として建造されていたが、物語開始の1年前にイスカンダルから「次元波動エンジン」の技術供与を受け、地球人類史上初の恒星間航行用宇宙船として建造された。ガミラスによる発見を避けるため、遊星爆弾によって干上がった九州坊ノ岬沖の戦艦大和の残骸に偽装して建造が進められた。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 後述の波動砲の封印を経て地球へ帰還した後には記念艦として海底ドックに安置されていたが、帝星ガトランティスと交戦する前には地球連邦防衛軍の波動砲艦隊構想にもとづく戦列復帰が決定し、波動砲の再装備を含めた大改装を受けている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦体の基本的アウトライン、一般配置は原作アニメとほとんど同じである。ただ、旧設定画や『2199』以前では最新となるバンダイのプラモデル製品「1/350宇宙戦艦ヤマト」の寸法に比べ、艦体平面型がより細長いものに変更されている。特に艦首から2番主砲塔にかけては極めて細く華奢な形状であり、アサガオ型フレア構造が弱められ、ブルワークを備えた艦首先端平面型は半円型ではなく尖りを帯びた形状になった。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦体中央には司令塔がそびえ立っている。司令塔は原作アニメに比べると若干艦体に対する相対的なサイズが大きくなり、原作における外観のサイズに比して艦橋内部スペースが広すぎるという矛盾が解消された。なお、第一艦橋上部（アンテナの基部）には測距儀が搭載され、波動砲の照準に使用されている。アンテナの下には通信･観測ヤードが備わっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦底部は兵装が少ない分重装甲になっており、水上等では艦を上下逆さまにした「潜水艦行動」と呼ばれる状態がある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦内は露天甲板を第1甲板として、上層は第012甲板（艦長室）まで、下層は第12甲板（第三艦橋）までの全24階層となっており、第一艦橋（第010甲板）から第三艦橋までの全22階層を貫く主幹エレベーターが存在する。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメ同様、両舷には格納式の安定翼が備わっている。原作とは異なり複数の折りたたみ構造になっているほか、喫水線を境に上面が艦体上半分と同じ濃い灰色に、下面が艦底部と同じ赤で塗り分けられている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: イスカンダルへの到着後には波動砲制御室にコスモリバースシステムが設置され、ヤマト自身がコスモリバースシステムそのものへ改造された。これによって波動砲は封印された。詳細は#兵装（リメイクアニメ）を参照。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメ同様、艦の上甲板よりそびえ立つ司令塔に、艦長室、第一艦橋、第二艦橋を持ち、艦底から第三艦橋が突き出している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第一艦橋の設定は原作アニメとほぼ同じだが、古代の席の左隣がアナライザー専用となっているほか、太田の席と真田の席が入れ替わって『復活篇』と同様の並びになっている。また、両角に折り畳み式の予備科員席や、太田の席から移動する予備操縦席も追加されている。後方には原作アニメ同様の主幹エレベーターに直結した扉のほか、その内側に非常用階段への扉がある。中心部には原作アニメ同様次元羅針盤があり、球が2層構造で、内部のヤマトはホログラフとなっているために普段は映っていない。羅針盤は自動航法室と連携している模様で、自動航法室関連で異常が発生した場合、羅針盤の映像にも異常が出ている。3交代制設定を取り入れたため、古代たち以外の人物が席に着くこともある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第二艦橋は設定が大きく変更され、内部が強固な防壁によって隔てられた二重構造となっている。防壁の内側は戦闘指揮所(CIC)となっており、戦闘時に第一艦橋要員が移動して運用されるという、原作にない第二艦橋の様子が描かれている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第三艦橋も設定が変わっており、本シリーズでは慣性制御や波動防壁（後述）の制御を担う艦橋となっている。ただし、原作アニメと同じく予備艦橋としての運用も可能で、無重力時や逆さ重力時に対応するために、いくつかのコンソールは原作同様天井にも逆さに設置されているが、通常は艦がどのような体勢になっても艦内は慣性制御によって通常状態を維持できるので、基本的には使用されていない。6つの二重窓が存在しており、普段は隔壁が閉じられているが、『2199』第24話でイスカンダルの海へ着水している際などには開かれているのが確認できる。艦への乗降ハッチも兼ねている点は原作アニメと同様。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『2202』では「第一次改装」により、第二副砲塔下方に予備艦橋として第四艦橋が新設された。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主機関には、イスカンダルの技術供与により製造された「ロ号艦本イ400式次元波動缶」（次元波動エンジン、通称：波動エンジン）を1基装備している。波動エンジンによって、ワープ（時空跳躍）能力を備えることになり、長距離の恒星間航行が可能になった。なお、次元波動エンジンの最後の部品として「波動コア」が別途イスカンダルから送られており、それを波動エンジン内に装備することによって初めて起動が可能となる。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: また、副機関として「艦本式コスモタービン改」を8基・2軸装備する。原作とは異なり、主機である波動エンジンの始動には使用されず、波動エンジンの始動には莫大な外部電力を必要としている。なお、『2199』第3話で徳川機関長が読んでいるマニュアルには、主機関起動用の第1補助機関としてヘリウム3燃料ペレットを使用するレーザー核融合炉について記載されており、波動エンジン起動後、通常時は主サービス電力供給用に常時運転状態とされている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 搭載している兵装の種類・数に原作アニメとの大きな違いはないが、設定の変更や追加が複数ある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦首に装備されている波動砲に「次元波動爆縮放射機」という正式名称が付加されている。『2199』第24話で、イスカンダルにおいて締結された「地球イスカンダル和親条約」に基づき封印される。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主砲・副砲として三連装陽電子衝撃砲塔（通称：ショックカノン）を装備。それぞれ口径が48サンチと20サンチに改められている。波動エンジンからのエネルギー供給を受けて稼動する陽電子ビーム砲で、波動エンジン停止時は数発しか撃てないと設定されている。また、司令塔前方の3砲塔は実体弾（三式融合弾、通称：三式弾）も射撃可能と設定されている。司令塔後方の2砲塔は下部に機関室や艦載機格納庫があり、給弾室のスペースが確保できなかったため、実体弾は使用できない。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: このほか、艦首および艦尾に魚雷発射管を計12門、両舷側面にも短魚雷発射管を計16門装備し、艦橋後方に煙突型の8連装ミサイル発射塔を1基、艦底部にもVLSとしても運用できるミサイル発射管を8門装備するほか、対空砲として司令塔両舷に2連装から4連装の高角速射光線砲塔（通称：パルスレーザー）を多数装備しており、それ以外にも速射光線機関砲塔や近接防御火器を装備している。さらに、煙突状構造物の後方、マストの付け根には94式爆雷投射機が装備されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメでは実質1つしか存在していなかった格納庫が、本作では複数存在している。『2199』では戦闘機38機（予備機含む）、偵察機2機、輸送機2機を搭載。また、そのほかにも航宙艇や地上用車両も搭載している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメにおける格納庫は「後部中央第二格納庫」にあたる。ヤマトの艦内容積と艦載機の総数における矛盾を解消するため、格納庫は円筒状の機関室の周囲を取り巻くように可動式艦載機パレットを配置した、ロータリー方式となっている。パレット1枚につき表裏1機ずつ計2機を固定可能で、上下区別なく整備ができるように内部は無重力状態となっている。発艦は1機ずつ発進口の位置まで移動させ、後ろ向きに艦の真後ろ斜め下方向へ射出する仕組みである。着艦時は昇降ハッチに設置された誘導ビームと牽引ビームを使用する。搭載しているのは、『2199』ではコスモファルコン36機（二個航空隊分32機+予備機4機）。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 後部甲板直下には、コスモゼロ用として「第一格納庫」が設定されている。2機のみ搭載できる小規模の格納庫で、発進の際には両側のスライド式ハッチが開いて機体を艦外まで移動させ、ジャッキで押し上げた後にカタパルトに固定し、射出する。また、この格納庫に隣接する2番副砲塔下部部分には「内火艇格納庫」も設定されている。発着艦ハッチは第一格納庫のハッチの隣にある。90式内火艇2隻を収容している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: さらに、艦底部両舷のバルジ部分をハッチと解釈し、「第三格納庫」が設定されている。アームで発着艦を行い、第一・第二格納庫と違ってガミラス機など全く別規格の機体等も問題なく収容できる。『2199』では空間汎用輸送機SC97 コスモシーガル2機、100式空間偵察機2機を収容している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: このほか、第一主砲塔前部には作業用装載艇6隻を格納する「作業用装載艇格納庫」、艦底部ドームにはキ8型試作宙艇1機や特2式多目的換装車6両を格納する「高圧対応格納庫（地上用車両格納庫）」が設定されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメでも自動航法装置の設定は存在していたが、『2199』では大きくスポットを当てられている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦首ドーム部に存在する、イスカンダルへの航路情報を有する施設で、最重要施設であるため、基本的に乗員の立ち入りは禁じられている。物語当初はユリーシャ・イスカンダルから伝えられた航路図のデータがインプットされているとされており、その一方で乗員の間では「開かずの間」と呼ばれ、綺麗な女性の幽霊が出ると噂されていた。『2199』第17話でその実態が語られ、航路図が実は存在せず、事故ないしテロによって意識を失ってしまったユリーシャ本人を自動航法室の中核とし、その記憶をトレースすることで航路図を得ており、幽霊の正体もユリーシャの精神体だった。自動航法室の真実は当初、沖田と真田しか知らなかったが、『2199』第17話において沖田の一存で乗員全員へ発表される。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 科員居住区は、一番主砲塔のやや前から艦橋下にかけての区画に存在する。通路は原作アニメと異なり直線状で、床はオートウォークではない。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメ同様、居住性は高い。艦内は重力・慣性制御によって1Gを保たれており、長期航海における乗組員の負担を減らすために「映像ルーム」「トレーニングルーム」「大浴場」など福利施設が多数存在する。責任者クラスの乗組員には個室が与えられており、下士官クラスでも二段ベッドの2人部屋である。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 大食堂は原作アニメと違いメニューは豊富であり、バイキングのような形式をとっている。しかし、『2199』第15話で食糧供給システムのオムシス（後述の#生産設備（リメイクアニメ）を参照）が不調になった際には、パン1個にドリンク1本だけのわびしいメニューになっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメにおけるヤマトの異常な耐久力の理由付けとして、次元波動理論を応用した防御システム「波動防壁」（次元波動振幅防御壁）が新たに設定されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 20分程度の短時間ではあるが、ビームや実弾などあらゆる攻撃から艦体を防御することが可能になっている。通常は艦体に薄く纏うように展開されるが、一定方向に最大展開すると楕円体状の青いシールドがヤマトを覆うように展開され、明確に目視できるようになる。また、部分的な展開も可能で、発砲時には射線を塞がないようにその部分のみシールドに穴を開けている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: なお、ガミラス側は波動防壁を「ゲシュ=タム・フィールド」と呼称している。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 食糧に関しては、主計長の管轄下に、食料供給システム「O・M・C・S」（"Organic Material Cycle System" の略で「オムシス」と読む）が存在すると設定されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 補修部品などに関しては、『2199』では艦内工場こそ存在していないが、艦前部区画には資材加工室や資材生産設備モジュール等が存在しており、コスモナイト90鉱石からコンデンサーを製造するなど、簡単な部品生産は可能となっている。資材は戦闘で破壊した敵艦や敵基地の残骸、航海途中で立ち寄った惑星等から補給している。『2202』では改装により艦内工場が増設されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: その他の装備として、ロケットアンカー（艦首両舷）、特殊探照灯（煙突両脇に片舷4基、計8基）、超空間通信装置、VLBI望遠鏡および艦橋両脇の左舷に赤ランプ、右舷に緑ランプを装備する。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: また、艦首バルバス・バウにはメインレーダーアンテナ等が装備されており、空間ソナーに亜空間トランスデューサーとして転用したワープ機関のサブシステムを接続することで、亜空間ソナー（次元アクティブソナー）も使用できるようになる。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 乗員数は999名で原作アニメから大幅に増加している。また、女性乗組員も多数乗り込んでおり、男女比は約7：3となっている。3交代制が導入されており、古代の交代要員は南部と北野、島の交代要員は太田と林、雪の交代要員は岬と西条、真田の交代要員は新見と桐生、徳川の交代要員は山崎、南部の交代要員は北野、太田の交代要員は林、相原の交代要員は市川がそれぞれ務めている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 原作アニメの組織をベースに、海上自衛隊の護衛艦の組織構造を踏まえた設定となっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 2000年代以降の作品では、同型艦が新たに登場するようになる。基本的に小林誠が考案・デザインした艦である。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『復活篇DC版』に登場する。デザイン担当は小林誠。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主船体の基本形状はヤマトと同じだが、司令塔が大幅にアレンジされている。司令塔前後の副砲塔や煙突、両側のパルスレーザー群などがオミットされ、司令塔が前後に広がっている。司令塔上の艦橋は3つに分かれており、最上部に第一艦橋と同じ外観をした艦橋、2段目は曲面状の窓を持つ艦橋、3段目はドーム状の窓を持つ大きな艦橋となっている。また、ヤマトでいう第三艦橋の部分のデザインも、ヤマトとは異なる。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 波動砲には砲栓がつけられている。地球連邦のロゴの上に「武蔵」という艦名が表記されたエンブレムが、砲栓部や司令塔側面および上面、艦首側面などにマーキングされている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: なお、『2202』でも設定上は存在するとされている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『復活篇』時に小林誠が私的に考えた艦。デザイン担当は小林誠。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『復活篇』には、ヤマトに搭載されている「信濃」という特務艇が登場する。その「信濃」という名称は脚本段階から存在していたものだが、大和型戦艦の3番艦を設計変更して建造された空母と同じ名称であったため、それをヤマト搭載艇に使用することに小林が違和感を覚えた。そこで、「『信濃』は、本来『シナノ』という空母に搭載されるために開発されたもので、シナノが建造見送りとなったため、名前だけが特務艇に流用された」という設定を個人的に考え、そして「ヤマト型の3番艦である航空戦艦」というコンセプトの下に、デザインを起こした。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: デザインは、『ヤマト2』の地球側空母のような艦後部に飛行甲板を備えたものとなっている。飛行甲板側面には特務艇の発進口が複数ある。武装はほとんどがヤマトと異なるものに変わっており、飛行甲板追加部分はもちろんのこと、前部甲板の主砲塔も2列に並べられた対空砲に置き換えられている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: シナノの設定は、あくまで小林個人が考えたもの（本人曰く「モウソウの産物」）であり、『復活篇』の公式設定ではない。しかし、ヤマトクルー公式からも販売された「小林誠復活篇アートカレンダー2012」においてシナノが描かれた絵があるなど、公式商品上で扱われたことはある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 『2202』に登場する。デザイン担当は小林誠、玉盛順一朗。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 波動システムを含むヤマトの本体をコピーして建造された、次世代航宙艦艇開発のための研究艦。ヤマトからコスモリバースシステムを移設されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 小林が描いたムサシのデザインをベースとして3Dモデルがまず作られ、本作用に修正が加えられていっている。玉盛は艦橋構造物を中心にディティールアップを行っている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 主艦体の基本形状は『2202』版のヤマトとほぼ同じだが、艦橋の形状や波動砲に砲栓があること、主砲塔の測距儀が無いことなどはムサシと共通しており、要約すると『2202』版ヤマトにムサシの要素を組み合わせた格好となっている。本艦独自の要素として、艦体の舷側には窓が大量につけられている点がある。また、第三艦橋の形状はヤマトともムサシとも異なっている。なお、艦橋構造物のボリュームがヤマトよりも大きいことから、玉盛は喫水線を上げる案も出していたが、採用されていない。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 艦首砲栓部にはムサシと同様に地球連邦のエンブレムと艦名がマーキングされているが、司令塔の側面や上面のマーキングはムサシと異なり、地球連邦防衛軍のものとなっている。また、艦首上部には錨マークがある。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 元々は次元波動理論を研究するための実験用の艦として真田志郎が基本設計を行った非戦闘艦だったが、ガトランティスとの戦争の激化に伴って軍が方針を転換し、コスモリバースシステムを軍事利用するための戦闘艦として完成した。建造は艦長の藤堂早紀のもとで行なわれており、ヤマトが地球から無断発進する際に残留した面々も関わっている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: コスモリバースシステムを波動エネルギーの制御デバイスとして用いることにより、周辺空間の波動コアを共鳴させることが可能。友軍艦の波動防壁強化や、波動コアを暴走をさせて敵の次元波動機関にダメージを与えるといった応用が可能である一方、コスモリバースシステムのブラックボックスからの干渉により、銀河自身は火器の使用や直接の戦闘を行なえないという制約を抱えている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 時間断層内で自己増殖シミュレーションを続けるAIと連動した指揮AIが搭載され、AIの戦術プランに乗組員が判断承認を出す形で運用されている。山崎奨からは「効率だけを重視している極端な未来」と評されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 白色彗星の侵攻を食い止めることが主任務だが、戦局が一定以上不利になった場合の第二プランとしてイズモ計画の再来ともいえる「G計画」という任務も帯びており、地球人類の子孫を残すため、正規乗員のほとんどがその母体となる女性で構成されている。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: 第18話冒頭で艦の一部のみ映る形で初登場。第19話から本格的に登場し、正規乗組員のほか、白色彗星に墜落していくヤマトから脱出した乗組員で運用される。コスモリバースを応用した戦術でガトランティス艦隊を食い止めるが、人間味の無いAIの冷徹な戦術にヤマト乗組員は悪印象を抱く。


title: ヤマト (宇宙戦艦ヤマト)

text: その後、G計画の発令によって戦闘を放棄しようとするが、白色彗星に突入したアンドロメダ改からのヤマト救出の支援要請を受け、なおもG計画を推し進めようとする指揮AIを早紀が破壊し、コスモリバースシステムを限界まで稼働してアンドロメダ改の拡散波動砲を増幅させ、ヤマトの救出に貢献する。その結果、指揮AIとコスモリバースシステムの両方を失ったことでG計画はもとより戦闘継続も困難になったため、ヤマトに各種武装を移設して火星宙域に留まり、見送る。


title: 夢のうた/ふたりで…

text: 「夢のうた／ふたりで…」（ゆめのうた/ふたりで）は、日本の歌手、倖田來未の33枚目のシングル。2006年10月18日にrhythm zoneから発売。


title: Z計画

text: Z計画（ツェットけいかく、Z-Plan）とは、1939年からドイツ海軍 (Kriegsmarine) が予定していた海軍拡張計画。


title: Z計画

text: 第一次世界大戦の終結後、ドイツ軍はヴェルサイユ条約の規定を受けるようになった。海軍では装甲艦6隻、巡洋艦6隻、駆逐艦12隻、魚雷艇12隻の保有に制限された。大洋艦隊 (Hochseeflotte) に所属していた大部分の艦艇は、スカパ・フローで自沈するか廃棄されてしまい、海軍を拡張するには新しく建造する必要があった。


title: Z計画

text: 戦後最初に建造された主力艦は軽巡洋艦のエムデンであった。これにK級軽巡洋艦と呼ばれるケルン、カールスルーエ、ケーニヒスベルクの3隻が進水し、K級軽巡洋艦を改良したライプツィヒ、ニュルンベルクも建造された。必要に応じて旧式となった巡洋艦の代わりを新たに建造することができるという条項があったが、それは10,000トン以下の艦艇と決められていた。そこで、ドイツ海軍は装甲艦の構想を考え出した。これは、より速い巡洋艦よりも強く、より強い戦艦よりも速く、という概念で、主に通商破壊を目的とした襲撃艦として設計され、11インチ砲6門を装備して28ノットの速度を出せるドイッチュラント級装甲艦が生まれた。ドイッチェラント級の3隻は、ドイツ以外の国からポケット戦艦と呼ばれた。


title: Z計画

text: 1933年にアドルフ・ヒトラーはドイツの首相となった。1935年にヒトラーは諸外国に対してヴェルサイユ条約の破棄を通告し、軍の再建を始めた。さらに同年6月18日には、イギリスとの間にが結ばれた。装甲艦DとEの建造が命じられ、ドイッチェラント級の火力を上回る11インチ砲9門を搭載するシャルンホルストとグナイゼナウになり、同時にこの2隻よりも大型な軍艦の建造が研究された。最初に13インチ砲を搭載した装甲艦が計画されたが、フランス海軍の増強により新造艦は完全な戦艦として再設計された。この時、ドイツ海軍の大規模な再建が決定され、Z計画は発展することとなった。


title: Z計画

text: ドイツ海軍の中で海軍拡張の方向性に関する意見が主に2つあった。1つは、将来的に最も強力な敵（イギリスとフランス）と渡り合うことができる大艦隊の整備。もう1つは、通商破壊戦用のUボートと装甲艦のような中型な襲撃艦の量産であった。このうち、後者の襲撃艦は大西洋で任務を遂行するためには北海を通り抜けなければならない点が指摘され、その時点でイギリス海軍の戦艦に阻止される可能性があった。結局、これらを排除する為に水上艦艇の整備は前提条件とされ、大艦隊の計画が選ばれた。しかし、主な建造が始まる前、戦艦ビスマルク、ティルピッツの建造中に、重巡洋艦アドミラル・ヒッパー、ブリュッヒャー、プリンツ・オイゲンの重巡洋艦3隻が完成し、さらに1939年から重巡洋艦2隻の建造が開始された。これらが、通商破壊艦でないことは、その比較的短い航続力にも表れている。1936年から航空母艦グラーフ・ツェッペリンの建造と、その2番艦が1938年に計画された。1939年中期にはビスマルクとティルピッツの進水により、改良されたH級戦艦3隻の建造が始まり、航空母艦に搭載させるための戦闘機メッサーシュミット Bf 109と急降下爆撃機ユンカース Ju 87の改造が命じられた(しかし、ゲーリングの介入により海軍は他国の様に独自の航空戦力をもてずに終わった)。


title: Z計画

text: 計画では大多数が1945年までに完成する予定であった。しかし、第二次世界大戦の勃発により大規模で費用のかかる建造プロジェクトがドイツ陸軍とドイツ空軍の戦備に不可欠な物資をあまりにも多く必要とすると判断され、結果として戦艦や空母の建造は延期となり、水上艦艇への資源は主にUボートの建造に向けられた。途中日本海軍の成功などで空母が見直された場面もあったが、結局戦局は好転しなかったため大戦の終結まで完成しない艦が多かった。


title: Z計画

text: カーユス・ベッカーは著書「呪われた海」の中で海軍の「大艦隊の計画」を、結果的に「艦種のコレクション」に終わらせてしまっただけの艦政として批判している。


title: Z計画

text: ドイツの生産力では、1939年までにこれだけの艦隊を建造する事はできなかった。実際には四分の一にも達しておらず、目標の達成には少なくとも4～5年が必要だった・ヒトラーが大規模な戦争をそこまで長引かせる事はないだろうとレーダーは判断していた。ドイツの将軍の大半と同じように、その読みは間違っていた。


title: Z計画

text: 別資料によると


title: 作田川

text: 作田川（さくだがわ、さくたがわ）は、千葉県九十九里平野のほぼ中央部を流れる二級河川。作田川水系の本流である。


title: 作田川

text: 千葉県山武市北西の大木地区付近に源を発する。JR総武本線とほぼ平行に流れ、同市雨坪付近で源川を合わせる。日向橋以降は河川改修により拡幅されており、同市椎崎付近では旧河道が残る。八反目橋で狭まり、成東堰にて両総用水を分ける。程なくして山武市街に達し、成東・東金食虫植物群落のすぐ北側を流れる。河川幅が徐々に広がり、東金市に入ると武射田堰を越え、山武市との境界付近で境川を合わせる。両市の境界を流れ、白幡ニュータウンを越えると九十九里町に入る。鶴巻堰手前で真亀川より分流してきた高倉川を合わせ、更に河川幅は広がる。九十九里橋を過ぎると、片貝漁港より太平洋へ注ぐ。周囲は九十九里浜で、作田川を境として東に作田海水浴場、西に片貝海水浴場が広がる。


title: 作田川

text: 流路延長20.7kmのうち、源川合流地点より下流18.218kmが二級河川に指定されている。明治・大正時代までは支流の境川の名称が使われていたが、近年になって作田川に改められた。


title: 作田川

text: 上流部にはホトケドジョウ、スナヤツメやミズカマキリ、アカガエルといった魚類・水生生物が生息する。中下流部は堰の多さが障害となっているが、コイやフナが生息する。河口付近は汽水域で、ボラ・マハゼ・スジエビ・テナガエビが生息する。植生に関しては上流域（日向駅周辺）に桜並木があり、散策路が整備されている。中流域は山武市街地だが下流域にかけては九十九里平野の田園地帯が広がり、ヨシ・ミゾソバ・オギなどが自生する。また前述の食虫植物群落の他にも、ナガバコウホネ・コウホネのような重要保護生物が自生しており保全が試みられている。


title: 作田川

text: 作田川の河川改修は1976年（昭和51年）度、JR東金線橋梁から成東大橋までの790m区間の小規模河川改修事業に始まる。1985年（昭和60年）度以降JR東金線橋梁より河口までの8,240mについて広域河川改修事業として整備が進み、河道拡幅や橋梁・管理施設改築がなされた。


title: 作田川

text: 上流部の都市化が進展すると、平成に入り豪雨や台風による流域の家屋・農地浸水被害が顕著になり、道路冠水や並行するJR総武本線の運休などインフラにも支障をきたすようになった。これを受け境川 - 高倉川間の3,700mについて2000年（平成10年）度から2003年（平成15年）度まで住宅市街地基盤整備事業により流下能力増強を図った。そして同年度より床上対策特別緊急事業を導入し、境川 - 源川間の上流部9,100mについて河道拡幅・築堤を進めた。2007年（平成19年）度まで続いた当事業によって加持橋より下流区間及び八反目橋 - 中金ヶ谷橋間は整備が完了したが、それ以外の5,100m区間は未完了状態にある。


title: 作田川

text: 2011年（平成23年）3月11日の東日本大震災においては河口周辺で津波被害を受けたことから、河口から1.7kmの区間を津波対策事業の対象範囲として、堤防のかさ上げを進める方針が出された。2013年（平成25年）度に着工し、2015年（平成27年）度までの事業予定で続けられている。


title: 櫻井ゆうこ

text: 櫻井 ゆうこ（さくらい ゆうこ、1979年11月27日 - ）は、日本の元グラビアアイドル、元AV女優。元BELLTECH PRODUCTION所属。


title: 櫻井ゆうこ

text: 音楽大学卒業。


title: 櫻井ゆうこ

text: 2003年にグラビアアイドルとしてデビュー。趣味はゴルフ、特技はピアノ。


title: 櫻井ゆうこ

text: 2006年までは着エロを主としたグラビアで活動していたが、2007年1月5日にSODクリエイトからAV女優としてデビューを果たした。


title: 櫻井ゆうこ

text:
2008年2月24日をもって、天海麗・倖田梨紗とともに、SODクリエイトの専属から卒業した。
※以下は、18禁サイト


title: ミシシッピ (原子力ミサイル巡洋艦)

text: ミシシッピ (USS Mississippi, CGN-40) は、アメリカ海軍のミサイル巡洋艦。バージニア級原子力ミサイル巡洋艦の3番艦。艦名はミシシッピ州に因み、その名を持つ艦としては4隻目。


title: ミシシッピ (原子力ミサイル巡洋艦)

text: ミシシッピはバージニア州ニューポート・ニューズのニューポート・ニューズ造船所で1975年2月22日に起工し、1976年7月31日に進水、1978年8月5日に就役した。


title: ミシシッピ (原子力ミサイル巡洋艦)

text: ミシシッピは1997年7月28日に退役、除籍され、2004年10月1日に原子力艦再利用プログラム　(Ship-Submarine Recycling Program, SRP)　によって解体処理が始められ、2007年11月30日完了した。


title: ツインビー ポータブル

text: 『ツインビー ポータブル』（"TwinBee PORTABLE"）はコナミデジタルエンタテインメントより2007年1月25日に発売されたPlayStation Portable用のソフト。ツインビーシリーズ5作を収録したオムニバスソフト。開発はM2。パッケージイラストはShuzilow.HAによる描き下ろし。


title: ツインビー ポータブル

text: 本作は、キュートなキャラクター、ポップなBGM、ベルによるパワーアップなど、独自のシステムで人気を博したシューティングゲーム『ツインビーシリーズ』の復刻版として発売された。アーケードおよび家庭用で人気の高かった5作品がセレクトされ収録されている。内容は概ね元のハードに準じた移植だが、『ツインビーだ!!』のみPSPのハードに合わせて現代風にアレンジされたリメイク移植となる。また、「GAME SETTING（ゲームセッティング）」のメニューでは、画面モードや難易度などの各種設定が自由に変更可能であり、ゲーム中のサウンドを自由に聴けるミュージックギャラリーモード等が登載されるなど盛りだくさんな内容となっている。


title: ツインビー ポータブル

text: 収録作品は以下の通り。各タイトルのゲーム内容など詳細についてはそれぞれのページを参照。


title: ツインビー ポータブル

text: ゲーム内容自体は概ね元のハードに準じた移植である（リメイク版を除く）。縦画面仕様だった『ツインビー』と『出たな!!ツインビー』には縦画面モードが登載され、PSP本体を縦にして縦持ちプレイが可能（操作性はともかく）である。また、PSPのモニター解像度はアーケード版よりも高いため、通常の横画面表示でも縦長画面レイアウトの解像度設定で表示できたり、画面一杯にフル画面表示も可能など、この辺りの設定変更はかなり柔軟な仕様となっている。その他にも過去の移植版で見られた、ステージ間のロード時間や処理落ちする箇所も改善しているなど、総じて移植度は高い仕上がりだと言える。


title: ツインビー ポータブル

text: ただし、収録作品全てが1人プレイ専用に仕様変更されており、タイトル名にもちなんでいる、シリーズの売りでもあった2人同時プレイが削除されている。ただ、セッティング変更でプレイ機体を1Pと2Pから選択することは可能。この為、移植度そのものは総じて高い仕上がりであるにも拘わらず、本当の意味での完全移植とは言えないような面もある。が、特別なセッティング変更をすれば、PSP1台で2人プレイが可能となる。


title: ツインビー ポータブル

text: 元がモノクロだったゲームボーイ版『ツインビーだ!!』については、PSPのハードの性能を活かした画面のフルカラー化や解像度アップ、ベイシスケイプの並木学によるサウンドのアレンジ、画面の両側に取得したベルを表示など画面レイアウトの改良など大幅なリメイクが施されている。また、自機の当たり判定が見た目より小さくなっており、敵が大量の弾幕を張って攻撃してきたりと、発売年の時代に合わせたゲーム性に仕上がっている。本作に登載のミュージックギャラリーモードでは、「ツインビー」15曲、「出たな!!ツインビー」17曲、「ツインビーヤッホー」29曲、「Pop'nツインビー」20曲、「ツインビーだ!!（PSP版アレンジ）」16曲、X68000版「出たな!!ツインビー」（MIDIバージョン）21曲の合計118曲を自由に聴く事が可能。また、メドレー、シャッフル、リピートプレイにも対応しているなどインターフェースも作り込まれている。


title: ツインビー ポータブル

text: 本作に収録のリメイク版『ツインビーだ!!』のサウンドは、ベイシスケイプの並木学による、ゲームボーイ版のBGMをアーケードのバブルシステムの音源風にアレンジしたものが使用されている。このような、過去のゲームハードに登載された内蔵音源の音色を使用するという手法のアレンジは、本作の発売後にコナミデジタルエンタテインメントより、WiiのWiiウェアのダウンロード専用タイトルとして配信された、『グラディウス リバース』「魂斗羅 ReBirth」「ドラキュラ伝説 ReBirth」などでも使われた。これらのタイトルの製作は本作と同じM2であり、サウンドのアレンジも同じく並木が担当している。


title: 龍造寺康家

text: 龍造寺 康家（りゅうぞうじ やすいえ）は、室町時代中期から戦国時代にかけての武将。龍造寺氏14代当主。


title: 龍造寺康家

text: 肥前国国人・龍造寺氏13代当主・龍造寺家氏の子として誕生。初名は忠俊、又は家満。


title: 龍造寺康家

text: 肥前の有力大名である九州千葉氏や少弐氏に従い、大内氏としばしば戦った。文明5年（1473年）、恵日山実琳院を再興し三男・澄覚を住持としている。文明17年（1485年）には肥前津町に押買や強盗等の禁制を発している。


title: 龍造寺康家

text: 明応年間（1492年から1501年）の末に隠居し、家督を次男・家和に譲り、自らは水ヶ江の地に新たな館を築き隠居所とした。永正2年（1505年）頃、剃髪し隠岐入道と号した。


title: 龍造寺康家

text: 永正7年（1510年）、死去。


title: 龍造寺康家

text: 康家没後、水ヶ江の館を継いだ五男・家兼は館を改修し水ヶ江城とした。これが水ヶ江龍造寺氏の始まりである。


title: 有馬正文

text: 有馬 正文（ありま まさふみ、1895年（明治28年）9月25日 - 1944年（昭和19年）10月15日）は、日本の海軍軍人。最終階級は海軍中将。


title: 有馬正文

text:
1895年9月25日、鹿児島県日置郡中伊集院村（現日置市伊集院地域）に生まれる。1902年4月1日鹿児島県立師範学校附属尋常小学校入学。1906年（明治39年）4月1日伊集院村立伊集院尋常高等小学校入学。1908年（明治41年）4月1日鹿児島県立第一鹿児島中学校入学。1912年（大正元年）8月31日鹿児島県立第一鹿児島中学校の5年次に中途退学。9月9日海軍兵学校第43期入校。入校時成績順位は100名中第51位。同期生の高木惣吉を終始兄のように慕い、有馬の長女百合子の結婚（相手は後に第9代海上幕僚長となる石田捨雄）では、高木夫妻を半ば強引に口説き落とし仲人を依頼した。
1915年12月16日96名中第33位の成績で卒業、任 海軍少尉候補生。装甲巡洋艦「磐手」乗組となり練習艦隊近海航海に出発。1916年（大正5年）4月3日帰着。4月20日練習艦隊遠洋航海に出発。8月22日帰着。8月23日戦艦「敷島」乗組。12月1日海軍少尉。


title: 有馬正文

text:
1917年（大正6年）9月10日、装甲巡洋艦「磐手」乗組。少尉候補生指導官附。11月24日練習艦隊近海航海に出発。1918年（大正7年）2月8日帰着。3月2日練習艦隊遠洋航海出発。7月6日帰着。11月1日3等駆逐艦「卯月」乗組。12月1日海軍中尉。1919年（大正8年）1月18日戦艦「周防」乗組。12月1日海軍水雷学校普通科学生。
1920年（大正9年）5月31日海軍砲術学校普通科学生。10月7日遠矢文子と結婚。12月1日巡洋戦艦「金剛」分隊長心得。1921年（大正10年）12月1日海軍大尉昇進、海軍砲術学校高等科第21期学生。1922年（大正11年）11月30日海軍砲術学校高等科修了。12月1日2等駆逐艦「葦」乗組。
1923年（大正12年）12月1日、1等海防艦「出雲」分隊長。
1924年（大正13年）夏、海軍兵学校第52期生が実務練習のため「出雲」に乗艦する。有馬は第一分隊長として少尉候補生達を監督する。源田実（当時、少尉候補生）は有馬について「誠心誠意であると共に、非常な気魄に充ちた人であった」「海軍で私が範とした一人」と回想。遠洋航海終了時のはなむけの言葉は「他人のために酒を呑むな」であり、源田に強烈な印象を残した。


title: 有馬正文

text:
1925年（大正14年）4月15日巡洋戦艦「比叡」分隊長。1926年（大正15年）12月1日海軍大学校甲種第26期学生。1927年（昭和2年）12月1日海軍少佐。1928年（昭和3年）12月6日海軍大学校甲種卒業、卒業時成績順位22名中第11位。12月10日巡洋戦艦「榛名」副砲長兼分隊長。1929年（昭和4年）9月5日佐世保鎮守府司令部砲術参謀。1931年（昭和6年）8月20日海防艦「浅間」砲術長。1932年（昭和7年）11月15日第3戦隊参謀。
1933年（昭和8年）5月20日第7戦隊参謀。11月15日海軍中佐。1934年（昭和9年）11月15日、海軍大学校教官。12月15日兼海軍経理学校教官。この頃、教え子に源田実がいた。


title: 有馬正文

text:
1937年（昭和12年）7月11日、第10戦隊参謀。7月29日に通州事件が生起、中国大陸情勢は緊迫する。8月上旬、有馬は源田実少佐（第二連合航空参謀）と共に青島市を現地偵察する。
10月20日第14戦隊参謀。12月1日海軍大佐、特設水上機母艦「神川丸」艦長。1938年（昭和13年）9月1日佐世保海軍航空隊司令。12月15日木更津海軍航空隊司令。1939年（昭和14年）11月15日横浜海軍航空隊司令。


title: 有馬正文

text: 1941年（昭和16年）4月17日横須賀海軍航空隊副長兼教頭。1941年12月太平洋戦争勃発。1942年（昭和17年）5月10日横須賀鎮守府附。


title: 有馬正文

text:
1942年（昭和17年）5月25日、翔鶴型航空母艦1番艦「翔鶴」艦長。航海中は艦橋公室やオフィスを使わず常に艦橋にあって、食事は畳一枚ほどの艦長休憩室でとっていた。兵や部下に対して「お疲れ様です」「お早う御座います」と丁寧な言葉遣いで接し、未だ帰還しない艦載機の為に艦の危険を顧みずサーチライトの照射を命じ自らも双眼鏡を抱えて艦橋を離れなかった、戦死した部下の家族に欠かさず自筆の手紙を書き送っていたという。
また短期現役士官の永田恒（当時、翔鶴主計長）を艦長室に招き、菓子や茶を交えながら雑談に興じたことがある。この時、有馬は中尉時代に共産主義にかぶれ海軍を辞めようとかと悩んだこと、その後は「日本人に赤（共産主義）は合わない、自由主義の方が良い」と判断を変えたと話す。さらに海軍軍人としての考えを語った。


title: 有馬正文

text: 7月14日、第三艦隊新編により、「翔鶴」は第三艦隊旗艦（兼第一航空戦隊旗艦）となる。第2次ソロモン海戦に参加。南太平洋海戦に参加。南太平洋海戦ではSBDドーントレス急降下爆撃機の攻撃により爆弾4発が命中・大破した「翔鶴」を囮とし敵の攻撃を誘引せよと第三艦隊司令長官南雲忠一中将に進言しているが、草鹿龍之介参謀長に「飛行甲板が大破した空母で戦えるのか」と一喝され、却下された。


title: 有馬正文

text: 1943年2月16日、海軍省航空本部教育部長。軍令部作戦部長中澤佑少将によれば、有馬は黒木剛一大佐とともに必死戦法の反対意見を述べたという。5月1日海軍少将。1944年3月15日、海軍省航空本部出仕。4月1日、中部太平洋方面艦隊司令部附。


title: 有馬正文

text: 4月9日第26航空戦隊司令官。


title: 有馬正文

text: あ号作戦を前に第26航空戦隊司令官に就任し、フィリピン、ミンダナオ島ダバオに将旗を揚げたが、上級管理司令部たる第1航空艦隊が所在地テニアンで玉砕したため、一時期指揮系統が混乱するに至る。この時ダバオで有馬に面会した日辻常雄（空技廠飛行実験部）によれば、有馬は潜水艦の支援を受けた二式飛行艇によるパナマ運河空襲を計画していたという。


title: 有馬正文

text:
捷一号作戦を前に第1航空艦隊司令部は再建されフィリピン諸島防衛が任務とされたが、第26航空戦隊は第1航空艦隊が直接指揮する事になった。
10月台湾沖航空戦発生。有馬少将は台湾沖航空戦で大本営からもたらされる大戦果の情報を信じておらず、従軍記者に対して「日本海軍航空隊の攻撃精神がいかに強烈であっても、もはや通常の手段で勝利を収めるのは不可能である。特攻を採用するのはパイロットたちの士気が高い今である」と述べ、1944年10月15日に、参謀や副官が止めるのも聞かず司令自ら一式陸攻に搭乗した。自ら出撃したのは有馬少将が常日頃から「司令官以下全員が体当たりでいかねば駄目である」「戦争は老人から死ぬべきだ」と言っており、一身を犠牲にして手本を示そうとしたためと言われる。少将は出撃時に軍服から少将の襟章を取り外し、双眼鏡に刻印されていた司令官という文字を削り取った。特攻できたのかどうかについては異論もあり、米軍の記録には有馬機による被害報告はない。また、有馬機が敵艦に突入したところを目撃した僚機もない。この体当たりは大西瀧治郎についで特攻開始に影響を与えた。クラーク基地で作戦中の陸軍第二飛行師団参謀の野々垣四郎中佐によれば「これは大きなショックを感じ、その後の特攻へ踏み切る動機となった」という。


title: 有馬正文

text: 1945年（昭和20年）1月7日戦死公報を以って海軍中将に特別昇進。享年49。墓所は鹿児島県日置市広済寺に所在。


title: ARV

text: ARV


title: クリムゾン

text: クリムゾンまたはクリムソン () は濃く明るい赤色で、若干青みを含んで紫がかる。彩度が高く、色相環上ではマゼンタと赤の中間に位置する。


title: クリムゾン

text: もともと地中海世界においてケルメス属のカイガラムシから、後に南米産のコチニールカイガラムシ（エンジムシ、学名 "Dactylopius coccus"）から得られる染料の色であったが、一般的に赤い色を指し示すようになった。