title: Α-メチルトリプタミン

text: 日本国内においては、2000年頃から流通し始めた。液体の合法ドラッグの Day Tripper の主成分でもあった。主に露店や通販で小売された。乱用されたのち日本の麻薬及び向精神薬取締法の法律上の麻薬に指定されている。


title: Α-メチルトリプタミン

text: 規制された結果、アメリカで、AMTのベンゼン環の5位にメトキシ基をつけたというトリプタミン誘導体が注目されたが、似ても似つかない効果をもたらし、また、効果を発揮するには十分少量(0.5～4mg)で済むため、各地で過剰摂取の事故が相次いだ。


title: Α-メチルトリプタミン

text: 独特の臭いがする。弱いながらもMAOI作用、興奮剤的作用を持つ。前者の作用により、SSRIやSNRIとの併用は危険と言われる。後者の作用は、アンフェタミンとの化学構造の類似に関連していると言われる。流通形態としては、白から淡黄色の微粉末であった。


title: Α-メチルトリプタミン

text: 化学的構造が、神経伝達物質であるセロトニンに類似している。また、5-HT受容体におけるセロトニンの再現作用と、神経伝達物質における再取り込みと分解の阻害作用をもつ。α-MTは立体中心を持ち、S-(+)-α-MTがより活動的な立体異性体である。


title: Α-メチルトリプタミン

text: 1回に付き、およそ 20–50 mg ほどとされるが、個人が脱法ドラッグとして使う際の計量は、耳掻きですくうなどといった不正確なものが多く、正確な量は計れない。用量にはかなり個人差があり、外国の例では 400 mg を摂取したにもかかわらず生還したという例もあるが、普通はこの量ではセロトニン症候群によって死に至る。使用方法は、主に経口摂取であるが、喫煙や経鼻摂取をする場合がある。


title: Α-メチルトリプタミン

text: 2003年4月4日、アメリカでは米国司法省麻薬取締局 (DEA) により、幻覚剤5-MeO-DIPTと共に規制薬物法におけるスケージュールI薬物指定(麻薬指定とほぼ同意)を受けた。


title: Α-メチルトリプタミン

text: 2005年4月17日、日本では麻薬及び向精神薬取締法で5-MeO-DIPTと共に麻薬に指定された。


title: 静岡発そこ知り

text: 『静岡発そこ知り』（しずおかはつそこしり）は、静岡放送（SBSテレビ）で毎週水曜日に放送されているローカル情報番組。


title: 静岡発そこ知り

text: 元は『そこが知りたい』の静岡版『静岡発!そこが知りたい』で、放送は月に1回（「そこが知りたい」毎月最終放送回を休止、返上してこの番組に差し替え）であった。この当時は比較的柔らかいテーマで放送していたTBS制作の「そこが知りたい」に対し、当番組は静岡県内で起こっている事象を取材、追跡するような、硬派なドキュメント系の内容がほとんどであった。


title: 静岡発そこ知り

text: 2000年4月、タイトルを『そこ知り2000!』に改めて毎週の放送へ移行。2001年10月に再度改題し、現在と同じタイトルになった。初期にはSBSアナウンサーが静岡県に関わる文化・流行を取材していたが、タレント出演が多くなると次第にグルメ中心の内容に特化していった。ただ、静岡県に関連した大きな事象（事件や事故、地震など自然災害）が発生した際には、それらを扱うドキュメント的な硬派な内容となることもあり、硬軟取り混ぜたラインナップとなっている。


title: 静岡発そこ知り

text: 毎月第2週には『ニッポンど真ん中!』（CBCを除くJNN中部ブロック各局共同制作）を放送。2012年1月から、SBSにおいての同番組は第2日曜日深夜枠の放送になっていたが、同年4月以降は放送されていない（2016年現在、一部企画を日曜深夜枠で放送することがある）。


title: 静岡発そこ知り

text: 同時刻にTBS系列で放送されている番組は同局では放送されていない。これらの番組は放送枠の「穴埋め」として他の時間帯に放送されることがある。改編期に放送される単発特別番組やレギュラー番組の拡大スペシャルなどは、1時間に短縮された裏送り版を放送するか、当番組を休止してスペシャル版をそのまま放送する。対応はそのときの状況によって異なる。


title: 静岡発そこ知り

text: また、過去に『静岡発!お茶が知りたい』など当番組スタッフによるいわゆる“スピンオフ”（“企画単発”）番組が放送されたこともある（放送時間は不定期で土曜や日曜の午後もしくは深夜の時間枠で放送された）。


title: 静岡発そこ知り

text: SBSラジオの番組や静岡新聞とのタイアップ企画を行うことが不定期にある。また、2014年7月14日から2015年3月23日まで、本番組放送終了後の19:55 - 20:00（日本時間）に静岡県の広報番組として『もっと!そこ知り ふじのくにインフォメーション』が放送された。


title: 静岡発そこ知り

text: SBSラジオとの共同企画などで出演。2015年11月14日に阿藤快が死去したため、「静岡発そこ知り〜阿藤快さんを偲んで」と題して同年11月23日（22日深夜）の午前0:50から同番組の阿藤が出演した回の再放送が行われた。放送された回のタイトルは「あっぱれ!吟醸王国しずおか 銘酒と肴で大満足」（2008年2月7日放送）と「食の達人と行く 和食の名店 再発見!」（2015年10月26日放送）の2つ。


title: 静岡発そこ知り

text: かつて静岡放送を含めたTBS系列のうち5社が参加して放送されていたローカルドキュメンタリー番組「映像列島・Jコレクション」にて当番組の放送が行われたことがある。


title: 静岡発そこ知り

text: その他、「静岡からひとっとび！味よし、人よし鹿児島の旅」（2016年11月30日放送分）を南日本放送にて2017年1月9日に放送した。


title: ミネアポリス日本語補習授業校

text: ミネアポリス日本語補習授業校はアメリカ合衆国ミネソタ州ツインシティー（ミネアポリス・セントポール）にある日本語補習授業校。　現在はセントポールの東に位置するメープルウッドにあるマウンズパークアカデミーに校舎を借り、毎週土曜日に授業を行っている。


title: ミネアポリス日本語補習授業校

text: 幼稚部から高等部までの教育を行っており、2010年時点で生徒数150名、家族数100からなる北米中西部では比較的規模の大きい学校である。　授業の他に、運動会、スイカ割り、習字、新年会などの行事も行われる。


title: 第145任務部隊

text: 第145任務部隊（だいいちよんごにんむぶたい、Task Force 145）は、イラクのテロリスト掃討のために臨時編成された部隊。アメリカ・イギリスの特殊部隊で構成されている。統合特殊作戦コマンド（JSOC）の指揮下にある。


title: 第145任務部隊

text: 部隊名は、これまで何度も変更されてきた。


title: 第145任務部隊

text: 2006年（平成18年）6月7日から6月8日にかけてバグダード北方のバアクーバ近郊にある「イラクの聖戦アルカーイダ組織」のアブー＝ムスアブ・アッ＝ザルカーウィーの潜伏先にアメリカ空軍のF-16が500ポンド爆弾による爆撃をした直後に、現場に突入した。


title: 第145任務部隊

text: アメリカの報道では「ドリームチーム」と呼ばれ、実際にその名に恥じぬ世界でも実績のある特殊部隊によって編成されている。


title: 第145任務部隊

text: アブー＝ムスアブ・アッ＝ザルカーウィー殺害作戦支援の他、オサマ・ビンラディン容疑者率いるアルカーイダのメンバー殺害や拘束を主な任務とする。


title: 第145任務部隊

text: 基本的には、デルタフォースもしくはDEVGRUにこれを支援する米陸軍レンジャー連隊、SASにこれを支援するイギリス特殊部隊支援グループという組み合わせで運用されるが、必要に応じてイラクに派遣されている部隊を組み込む。（場合によってはイラクに派遣されている全特殊部隊を指揮下に置くことも想定されている）この他に、アメリカ陸軍第82空挺師団の数個大隊を指揮下に組み込む予定である。


title: 簗田広正

text: 簗田 広正（やなだ ひろまさ）は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。織田氏の家臣。のちに別喜（戸次）姓を下賜されて、別喜右近もしくは戸次右近と名乗っている。


title: 簗田広正

text: 簗田政綱（出羽守）の子として誕生。織田信長に仕え、尾張国九之坪城と沓掛城の城主であった。


title: 簗田広正

text: 元亀元年（1570年）の浅井攻めでは小谷よりの殿軍を務め、天正3年（1575年）、朝廷からの叙任で羽柴秀吉・明智光秀や塙直政らとともに叙位任官を受けて右近大夫となり、九州の名族である別喜（戸次）の姓を下賜された。天正4年（1576年）に加賀国の旗頭になり、大聖寺城を与えられて加賀一向一揆の討伐に当たる。しかし兵力が不足し、調略もうまくいかず討伐は失敗し、尾張に召還された。天正6年（1578年）、織田信忠に属し、別所長治の反乱に対応している。


title: 簗田広正

text: 名は一般に「広正」と言われているが、『尾張群書系図部集』ではその名は父・出羽守の実名とし、別喜右近の実名は正次としている。いずれにしても父子ともに実名は同時代史料では確認できず、広正・正次いずれの説も決定打に欠ける。また同資料によると、子・長教は天正10年（1582年）、甲州征伐の際に信濃国鳥居峠の戦いで戦死。孫の教貞は織田信雄に仕えたとしている。なお『寛政重修諸家譜』では「梁田出羽守」の子を正勝としている。正勝の家は江戸幕府旗本として最大で1,200石を領したが、正勝の曾孫の代で無嗣断絶している。


title: 福島良一

text: 福島 良一（ふくしま よしかず、1956年10月3日 - ）は日本のスポーツジャーナリスト。中央大学商学部卒業。大学在学中から主としてアメリカ合衆国のメジャーリーグベースボール（大リーグ）の評論・取材をする。


title: 福島良一

text: 千葉県出身。高校時代、大リーグの試合を観戦したことをきっかけに大リーグへの造詣を深め、パシフィック・リーグ広報部長で大リーグ通としても知られた伊東一雄（パンチョ伊東）に教わり、「特定の応援するチームを作らないで、大リーグ全体を楽しんでほしい」と薦められた。


title: 福島良一

text: 1977年にはアメリカ野球愛好会を結成して代表に就任したほか、大リーグジャーナリストとして、NHK（衛星第1テレビ放送）やフジテレビの大リーグ中継の解説者として活躍する傍ら、評論・解説書を多数執筆する。


title: 福島良一

text: TBSテレビの大リーグ中継『MLBスタジアム』の解説、大リーグ情報番組『MLB主義』の監修も担当。


title: 粕屋警察署

text: 粕屋警察署（かすやけいさつしょ）は福岡県警察が管轄する警察署の一つで、福岡地区に属す。


title: 粕屋警察署

text: 署長の階級は警視。


title: 粕屋警察署

text: 福岡市に隣接する1市7町を管轄する。管内は九州自動車道が縦貫、筑豊地区への主要道国道201号線が横断し、トリアス久山やイオンモール福岡の郊外型大規模商業施設や流通センター、工業団地などが進出。また糟屋郡は福岡市のベッドタウンとして人口増加率が福岡県内で最も高いといわれるなど、近年取扱事案が急増している警察署である。


title: 粕屋警察署

text: 副署長のほかに警視職として、刑事・地域の2管理官を課長の上に置く。


title: 下垣内洋一

text: 下垣内 洋一（しもがいち よういち、1934年8月26日 - 2017年10月25日）は、日本の実業家。JFEグループの前身・日本鋼管 (NKK) の元社長。JFEホールディングス相談役で、初代社長だった。


title: 下垣内洋一

text: NKKの営業のエースとして早くから社長候補と目されていたが、年次の都合で就任は三好俊吉社長の後を受け1997年に。しかし折りしもアジア通貨危機で鉄鋼需要は激減し業績が急速に悪化する。金融危機下でメーンバンクの富士銀行に余力はなく、巨額の有利子負債を抱えるNKKの信用不安が広がって株価も低迷。経営危機を迎えたNKKの立て直しに尽力する。


title: 下垣内洋一

text: 結果、川崎製鉄と製鉄所間協力を開始し、後に川鉄の江本寛治社長と両社の経営統合を決断。JFE誕生に導く。造船事業では日立造船と包括提携し現在のユニバーサル造船へ分離。LSI事業は富士通へ譲渡。システム会社、エヌケー・エクサ（現・エクサ）は株式51%を日本IBMに売却するなど、矢継ぎ早に手を打ってNKKの有事を乗り切った。。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: オリックス・バファローズの応援団（-のおうえんだん）とはプロ野球オリックス・バファローズを応援する応援団の事である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 大阪私設應援團（おおさかしせつおうえんだん）は旧大阪近鉄バファローズ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 大阪近鉄バファローズ時代では、応援歌CDで制作などを担っていた。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 襟の文字は「大阪近鐵バファローズ私設應援團 いてまえ河内男児の本領発揮」


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 発足は1985年。バファローズ道楽会、高井田応援団、高鷲近鉄バファローズファンクラブの三者が合併して設立。その後、1993年に関西優牛会も合流。主に近鉄の応援歌の作詞をし、和田益典氏（元大阪紅牛會）の作曲が大半である。2002年笑丑會、2003年大阪紅牛會に分かれている。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 現在もオリックス・バファローズの応援歌の制作を行なっている応援団の一つである。大阪紅牛會（おおさかこうぎゅうかい）は、旧大阪近鉄バファローズ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
「大阪私設應援團」内部の精鋭部隊として2003年設立。
法被の襟の文字は「大阪私設應援團 本部 精鋭部隊 情熱で紅く炎ゆる葛球魂」


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
当時は実力を認められたメンバーのみで構成されていたが、特別応援許可制になったためオリックス応援団の中核として活動している。
主にナゴヤドーム以西の西日本全域で活動し、関東圏の試合にも参加する。
大阪私設應援團の副団長・和田益典(当時)を創設者とする組織である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 2010年に合併後初の応援歌CD、「真紅と蒼の響 オリックスバファローズ選手別応援歌2009〜2010」（品番:B003ANMHB4）を発売した。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: また現在、オリックス・バファローズの選手別応援歌の制作を他のオリックス応援団と共に行なっている


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 笑丑會（しょうちゅうかい）は旧大阪近鉄バファローズ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: オリックス・バファローズの応援歌の制作を行なっている応援団の一つである。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 2002年5月設立。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 団服は法被ではなく黄色かオレンジ色で、左胸に「笑丑」を模ったマークと「大阪私設應援團 笑丑會」と書かれたTシャツを着て活動している。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: かつては関東在住の団員も在籍していた。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 松原猛牛会（まつばらもうぎゅうかい）は旧大阪近鉄バファローズ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: オリックス・バファローズの応援歌の制作を行なっている応援団の一つである


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 活動場所は主に京セラドーム大阪やほっともっとフィールド神戸。結成は1980年代とされ、この頃は藤井寺球場や日生球場の一塁側内野スタンドを中心に活動していた。現在は外野ライトスタンドで活動中。


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
団服は正面が近鉄時代の赤いビジターユニフォームで、後ろに猛牛マークと「OSAKA MATSUBARA」「猛牛会」の名前がある。
神戸蒼誠会（こうべそうせいかい）は旧オリックス・ブルーウェーブ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: オリックス・ブルーウェーブ系私設応援団「神戸青波連」の後続団体である。合併後の2005年から活動している。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 法被の襟の文字は「我らの心に刻まれた誠の青波魂 夢に向かって邁進する 神戸蒼誠会」


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 法被は青地に黄色の白縁で「神戸蒼誠会」と縦書き。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: また現在、球場に応援活動に来ているメンバーは二人である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 天体観測（てんたいかんそく）は旧オリックス・ブルーウェーブ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
1996年のオフにブルーウェーブの女性応援団、関西雨天中止が解散。その後、その中のメンバーが天体観測を創設した。
当初は男性もいたが、現在は女性だけで構成されている。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 法被の襟の文字は「力強き百花繚乱の如く 太陽のように天真爛漫で」


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
法被はベージュ地に白で「天体観測」と縦書き。「天体観測」と団名の書かれた旗を振っている。
名前の由来は、「星である選手を観測する」から。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: オリックスバファローズ東京応援団（-とうきょうおうえんだん）は旧オリックス・ブルーウェーブ系の私設応援団である。


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
阪急ブレーブス時代から応援活動を行なっている応援団である。
1963年に当時の東京スタジアムにおいて、あまりにも阪急ファンが少ないため内野席で旗を振り始めたのが始まりである。


title: オリックス・バファローズの応援団

text: 創設者は現在も現役で団長・代表職を務める。


title: オリックス・バファローズの応援団

text:
「ブレーブス東京応援団」→「オリックスブルーウェーブ東京応援団」→「オリックス東京応援団」という名称を経て現在の名称となった。
東京応援団となっているが、活動の範囲は関東に限らず静岡県以東の東日本全域である。
また、本拠地京セラドームやほっともっとフィールド神戸を中心とした西日本での試合にも遠征して活動している。
2002年前半までは、その時期のチームのビジターユニフォームと帽子をかぶり応援していたが、2002年後半からは「ORIX 東京応援団」と書かれた青い法被を着用していた。
現在は応援団独自の青いユニフォームを着用し、背文字に「TOKYO応援団」と団員各々の「背番号」がついている。


title: アニメ会

text: アニメ会（アニメかい）は、日本のトークユニット。


title: アニメ会

text: 1999年、フリーの芸人である国井咲也（アニメ会最年長）と、浅草お兄さん会で知り合った漫才コンビ『ペイパービュウ』の三平×2がある日のライブ会場楽屋でアニメの話をした所、盛り上がって意気投合したことから結成。結成前は、二人とも隠れオタクであったと言う。


title: アニメ会

text: その後、2005年6月より『米粒写経』のサンキュータツオ、『ぽってかすー』の比嘉モエル（ぽってかすーでは、本名で活動）、西口プロレスで長州中力として活躍している亀子のぶおも加わり正式メンバーが5人となる。ただ、亀子はここ最近ネットラジオはおろかライブにも出られなかったため、幽霊部員状態である。しかし吉本興業入りを表明、吉本の所属芸能人の仕事内容のチェックの厳しさゆえ、2010年3月を持って会を脱退し、メンバーが4人となる。この3人は加入前からアニメ会のトークライブにゲスト参加していた。


title: アニメ会

text: イベントなどへの出演はないが、5人の他に作家としてみやじまこも参加していたが後に脱退した。みやじまこの脱退の理由は、アニメ会公式ホームページ「アニメ会公開秘密基地」の交換日記の2009年8月20日の交換日記によると「最近3カ月ほど連絡が取れない上ブログ更新も滞っていたため、メンバーで話し合った結果、脱退」とのことである。


title: アニメ会

text: 準メンバー的な人物に元お笑いコンビ元・無免許ライダーのメンバーで、現在ピン芸人のセクシー川田がおり、ライブなどで係わりがある。


title: アニメ会

text: （アニメなどの）二次元媒体と力強い笑いとの融合を旗印に、ライブ、司会、コラム執筆など精力的な活動を展開している。


title: アニメ会

text: ライブ活動として、「カミングアウト・トークライブ」と銘打たれた新機軸のライブ活動を現在までに30回以上行っている。ライブの内容は「萌え話」と呼ばれるもので、いわばアニメおたくの妄想話を話芸の域にまで昇華したものである。


title: アニメ会

text: 2005年11月18日から2007年9月2日まで、作家の本田透と共にインターネットラジオ番組「二次元へいきまっしょい」を放送した。その後、本田透が仕事の多忙さを理由に番組を卒業することから一旦番組を終了し、2008年2月25日より同じコンセプトの番組「アニメ会の『ヲタめし!』」をスタートさせている（2012年末にネットラジオは一旦終了した）。


title: アニメ会

text: また、コミケにもブース出店抽選に当たれば販売者として参加している。しかし、抽選に漏れても、メンバーそれぞれは消費者として参加している。しかし、ブース出店抽選に当っても出店日以外のコミケ期間中は、消費者として参加している。


title: 20世紀日本の経済人

text: 『20世紀日本の経済人』（にじゅっせいき にほんのけいざいじん）は、1999年に日本経済新聞で1年間連載されていた読み物、ならびにそれを原作とするテレビ東京製作のドキュメンタリー番組。いずれも、日本の20世紀を支えた偉大なる企業家・財界人の生い立ちと業績を取り上げていたヒューマンドキュメンタリーである。以下、断りの無い限りはテレビ版について記述する。


title: 20世紀日本の経済人

text: テレビ版は2000年4月1日から同年12月20日までテレビ東京系列局で放送。「大和証券グループヒューマンドキュメント」というサブタイトルを冠していた。星野知子が案内役を、水木一郎が番組テーマソングを担当していた。


title: 20世紀日本の経済人

text: いずれも日本標準時。


title: オアシス (オアシスのアルバム)

text: オアシス(Definitely Maybe)は、オアシスのデビュー・アルバム、及び映像作品。


title: オアシス (オアシスのアルバム)

text: 発売前から収録された楽曲のクオリティーの高さと、メンバーの奔放な言動などでメディアの注目を集めていたこともあり、デビュー・アルバムでありながら英国のチャートで1位を記録。現在までにイギリスで210万枚、全世界で1000万枚以上を売り上げる大ヒット作となった。


title: オアシス (オアシスのアルバム)

text: メンバーの自己評価、メディアの評価共に、オアシスのディスコグラフィーで1,2を争う作品。


title: オアシス (オアシスのアルバム)

text: 『ローリング・ストーン誌の選ぶオールタイム・ベスト・デビュー・アルバム100』に於いて、42位にランクイン。


title: オアシス (オアシスのアルバム)

text: 全曲　作詞・作曲：ノエル・ギャラガー


title: モーニング・グローリー

text: モーニング・グローリー（原題: "(What's the Story) Morning Glory?"）は、オアシスのセカンド・アルバム、及びタイトル・ナンバー("Morning Glory")。


title: モーニング・グローリー

text: 発売直後から世界中で爆発的な売り上げを記録し、オアシス最高のセールスを記録したアルバム。イギリスだけでも、歴代5位となる470万枚以上、全世界では2500万枚以上を売り上げ、オアシスは世界を代表するバンドとしてスターダムへ駆け上がった。1995年の英国メロディー・メイカー誌の年間ベストアルバムランキングにおいても1位を獲得している。


title: モーニング・グローリー

text:
ジャケット写真にのっている道路は、ギャラガー兄弟が敬愛するビートルズのアルバムである『アビイ・ロード』に倣ったものとされる。
このアルバムから、ドラマーがトニー・マッキャロルからアラン・ホワイトに代わる。


title: モーニング・グローリー

text: 2010年2月に行われたブリットアワードで、「過去30年間のベストアルバム」に選出された。授賞式には、バンドを代表してリアムが出向いた。


title: モーニング・グローリー

text: 『ローリング・ストーン誌が選ぶオールタイム・グレイテスト・アルバム500』に於いて、378位にランクイン。


title: モーニング・グローリー

text: 全曲、ノエル・ギャラガー(1曲目はNoel Gallagher/Mike Leander/Gary Glitter）による作詞・作曲


title: ビィ・ヒア・ナウ

text: ビィ・ヒア・ナウ (Be Here Now) は、1997年8月21日に発売されたオアシスの3枚目のオリジナルアルバム。


title: ビィ・ヒア・ナウ

text:
全曲 作詞・作曲：ノエル・ギャラガー
前作とは打って変わって暗く、分厚く重ねられたギターサウンドが最大の特徴。また一曲一曲が非常に長い。


title: ビィ・ヒア・ナウ

text: 当時のオアシスは前作『モーニング・グローリー』が全世界で2000万枚以上を売り上げており、さらにネブワースでの大規模野外ライブでは25万人を集めて大成功させていた。本作は発売前から大きな期待がかけられ、発売前日には本国イギリスでテレビ特番も放送された。本国でシングルカットされた3曲はどれもヒットし、2009年現在アルバムセールスは約950万枚に達しているが、曲によってはサウンドも重たくなっていたため、賛否両論を巻き起こした。


title: ビィ・ヒア・ナウ

text: 日本ではオリコン洋楽アルバムチャートで1997年9月1日付から2週連続1位を獲得した。


title: ザ・マスタープラン

text: 『ザ・マスタープラン』 (The Masterplan) は、オアシス初の裏ベスト・アルバムで、シングルのB面をファン投票とノエル・ギャラガーによって選曲された。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: 『スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ』 (Standing on the Shoulder of Giants) は、2000年2月23日に発売されたオアシスの4枚目のオリジナルアルバム。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: イギリスでは発売から1週間で310,000枚以上を売り上げ、イギリス史上16番目に販売の出足が早かったアルバムである。英国レコード産業協会からはダブルプラチナの認定を受けほか、アメリカで約208,000枚を売り上げた。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: このアルバムがリリースされた前年の1999年、それまで所属していたクリエイション・レコーズの閉鎖をアラン・マッギーらが決めたため、オアシスが自ら立ち上げた「ビッグ・ブラザー」レーベルからのアルバムリリースとなった。同年、オアシスは2人のオリジナルメンバー、ボーンヘッドとギグジーを失った。また、オーウェン・モーリスに変わってマーク・ステントが新しいプロデューサーとして参加した。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: 演奏には、ドラムループ、サンプリング、エレクトリックシタール、メロトロン、シンセサイザー、バックワードギターなどが使用されており、モダンサイケデリックの印象が強く、結果的として、エレクトロニカやヘビー・サイケデリック・ロックに影響を受けたより実験的な要素の濃いアルバムに仕上がっている。「ゴー・レット・イット・アウト!」やインド音楽の影響を受けた「フー・フィールズ・ラヴ?」、プログレッシヴな「ガス・パニック!」などは、前作までのバンド初期のスタイルとは異なったものとなっている。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: 「リトル・ジェームス」は、リアムが初めて作曲した曲である。また、今作以降ノエルがボーカルをとる曲が複数収録されることになる。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text:
アルバムタイトルは、アイザック・ニュートンの次の言葉からとられている：
私がより遠くまで見渡せたとすれば、それは巨人の肩の上に乗っているからである。 (If I have seen further it is by standing on the shoulders of giants.)
ノエル・ギャラガーは、パブにいたとき、2ポンド硬貨に刻印されたこの言葉を見てオアシスのニューアルバムの名前にぴったりだと考えた。そこで彼はタバコのパッケージにこの言葉を書き留めたが、酔っていたため、翌朝になって起きてみると「Standing on the Shoulder of Giants」と書いてあるのに気付いた。そのため、アルバムタイトルにつけられた言葉には、「Shoulders」の「s」がなくなっている。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: アラン・マッギーが去り、さらに2人のオリジナルメンバー、ボーンヘッドとギグジーがアルバムの制作途中で抜けたため、印税など法律上の問題を回避する目的で脱退メンバーのパートは再度録音し直すことになった。結果的にアルバムはギャラガー兄弟とアラン・ホワイトのみの参加となり、ジャケットにも彼らの名前が記されている。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: ノエルは前3作で使用した機材を使わず、代わりに「たくさんの奇妙なペダル、古いギター、小さなアンプ」を購入し、新しいサウンドを探求することにした。新アルバムには締め切りがなかったため、「何日もかけて（新しく手に入れた機材を）いじり倒す」時間がとれたからである。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: アルバムのアートワークには、ニューヨーク市マンハッタン区西42丁にある500 五番街の屋上から撮影された写真が使われた。写真はマンハッタンの高層ビル群を背景とする風景で、有名な建築物がいくつも写っており、手前にはエンパイア・ステート・ビルディング、背後にはワールド・トレード・センターを望むことができる。カバー写真を制作した写真家は、1日のうち18時間もの間、半時間ごとに同じ構図の風景を撮影し続けた。これらの写真をデジタル合成したものが最終的な作品となっている。このアルバムからリリースされた全てのシングルのアートワークに、このアルバムアートワークをベースとしたものが使用されている。たとえば、「ゴー・レット・イット・アウト!」に使われたサッカーをする5人の男性を描写したアートワークは、本アルバムのカバーで前方に写っているビルをクローズアップで上から眺めるような構図となっている。この部分はサッカースタジアムの屋上から駐車場でサッカーをしている人を撮ったものであるが、完成されたカバーアートでは、編集によって屋上にいるかのように仕上がっている。『スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ』は、全英アルバムチャートに29週間チャート入りしたが、オアシスのスタジオアルバムでは最も短かった。イギリスでは、2000年に9番目に売れたアルバムとなった。


title: スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ

text: アメリカではBillboard 200に24位で登場し、最初の週に約55,000枚を売り上げたが、2週目にはセールスが64％落ち込み、全米84位にまで急落した。


title: ブラシノキ

text:
ブラシノキ（学名："Callistemon speciosus"）は、フトモモ科ブラシノキ属の常緑小高木。別名、カリステモン（本来は属名のラテン名である）、ハナマキ（花槙）、キンポウジュ（金宝樹）。
学名のカリステモンはギリシャ語で「美しい雄しべ」という意味


title: ブラシノキ

text: オーストラリア原産で、観賞用に栽培される。5-6月頃に開花し、花弁は緑で小さくて目立たないが、赤（ときに白）の長い花糸が目立つ。穂状花序をなし、花序全体がブラシのように見える。花序の先から枝が伸びるという珍しい特徴を持つ。


title: ブラシノキ

text: 果実は朔果で、見た目には枝全体を取り巻く昆虫の卵のように見える（前記の特徴から、2,3年前の果実が順に枝に付く）。果実には粉状の種子が入っており、オーストラリアでよく起こる森林火災が起こると割れて種子を放出する。


title: ブラシノキ

text: ブラシノキ属には計34種があり、そのうちの数種が観賞用に栽培されている。


title: ファミリアー・トゥ・ミリオンズ

text:
ファミリアー・トゥ・ミリオンズ (Familiar to Millions) は、2000年11月15日に発売されたオアシスのライブ・アルバム。
ゲム・アーチャー、アンディ・ベル加入後、演奏に参加している初音源作品。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: ヒーザン・ケミストリー (Heathen Chemistry) は、2002年6月26日に発売されたオアシスの5枚目のオリジナルアルバム。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: バンド自身がプロデュースを担当。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: 今作からゲム・アーチャー、アンディ・ベルも自作曲を提供するようになり、リアムの曲も複数収録されるようになる。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: 作曲するメンバーがノエルを筆頭に4人になったことにより、曲調に幅ができるようになった。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: 前作「スタンディング・オン・ザ・ショルダー・オブ・ジャイアンツ」で試したアプローチから一転、新メンバー加入による高い演奏力を軸としたバンドサウンドが特徴となる作風になっている。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: ゲストプレーヤーとしてジョニー・マーが8、10、11曲目でギターで参加している。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: ドラマーのアラン・ホワイトが、今作とそれに伴うツアーを最後に脱退した。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: 特筆無い限り、ノエル・ギャラガーによる作詞作曲。


title: ヒーザン・ケミストリー

text: 2、6、7、9曲目以外はリアムによるボーカル。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 『ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース』（"Don't Believe the Truth"）は、オアシスの6作目のオリジナル・アルバム。日本では2005年5月25日、イギリスでは同年30日、アメリカでは同年31日に発売された。タイトルの意味は「真実を信じるな」。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: ノエルとデイブ・サーディーによる共同プロデュース。また、ドラマーにザック・スターキーが加入。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: レコーディングは二転三転した末に、ギターストロークを軸としたブリティッシュ・ロックに落ち着く。特に、60年代のロックからの影響が濃い作風であるが、ラーズからの影響が最も大きいとノエルは語る。デモ曲は60曲近くも作られた。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 収録曲はノエルが5曲、リアムが3曲（内1曲はゲムと共作）、アンディが2曲、ゲムが1曲。担当楽器に縛られず、作曲者が曲単位で指揮をとった1枚。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 3rdから推し進めてきた分厚いギターサウンド路線と打って変わって、今作は音の隙間を重視した音作りがなされており、オアシスに冷たかった各メディアも良い評価を与えている。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 日本では、英国のバンドのオリジナル・アルバムとしてはベイ・シティ・ローラーズ以来、30年ぶりとなるオリコン初登場1位を記録。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 括弧内は作曲者である。来日記念リミテッド・エディションは、イギリスのみの初回限定版と同仕様のCDとDVDの2枚組、完全生産限定スペシャル・パッケージにてリリースされた（2005年11月2日）。ケースは、1つにまとまっている。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: 日本盤と同様の13曲。


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text:
VIDEO
BONUS FOOTAGE FOR JAPAN


title: ドント・ビリーヴ・ザ・トゥルース

text: ベスト・アルバム『ストップ・ザ・クロックス』リリースを記念して、日本独自企画の完全生産限定紙ジャケット仕様が同時リリースされた（2006年11月15日）。CDのみの1枚で、収録曲は13曲。


title: 熊久保信重

text: 熊久保 信重（くまくぼ のぶしげ、1970年2月10日 - ）は、福島県二本松市出身のD1ドライバー、エビスサーキット支配人。O型。祖父は東北サファリパークの創業者、熊久保勅夫。主な愛称は「支配人」「クマ」など。


title: 熊久保信重

text: 全日本プロドリフト選手権での活動と、末永直登、小橋正典との団体ドリフトユニット・チームオレンジを結成し、ADM（アドバンドリフトミーティング）をはじめ全国のサーキットで各種走行ショーを行っている。


title: 熊久保信重

text: 本業は福島県エビスサーキットの支配人（祖父が隣接の東北サファリパークを経営していた背景あり）及びカーショップk-styleの代表でD1ドライバーの中では資金的に豊富であり、いち早くシーケンシャル・ミッションを搭載するなど、車両、チーム環境に強い。熊久保が駆るインプレッサ及びランエボはJUNオートメカニックが製作した『4WD→FR化』『ラジエターの後方移設』などの技術を導入している（土屋圭市はチューニング費用2000万円と発言）。


title: 熊久保信重

text: かつてはドリフトにはまったく興味が無く、エビスサーキットでドリフトをした車両にブラックフラッグを振ったこともある。しかし古口美範がブラックフラッグを振られているにもかかわらず、ドリフトの練習をやめることは一切しなかったため、次第に熊久保も「まわりをよく見て、迷惑がかからないようにやってくれれば」と態度を軟化させていった。そして従業員仲間にドリフト経験者がいると聞いた彼は、古口にドリフトを一通り教わり実践してみると、モトクロスでの経験も手伝ってすぐにできるようになったとのこと。


title: 熊久保信重

text: 後に「会社としても利益になる」としてドリフトに力を入れることになり、従業員や古口、そして彼と同郷の平岡英郎らとともに「Team K style with Rapid」を結成。『CARBOY』のドリフトコンテスト（この際「サーキットを無料で貸すので参加させてほしい」とバーター取引を持ちかけている）で優勝したのを期に、『いかす走り屋チーム天国』東北大会において団体戦優勝を果たすなど、今日の活動へと繋がっている。


title: 熊久保信重

text: ドライバーとしての活動の一方で、ドリフトをビジネスとして成り立たせるためのビジネスモデル・ノウハウを輸出するビジネスも展開しており、2008年からはそれらの輸出先が一堂に会する「ドリフトサミット」を主催している。


title: 熊久保信重

text: 2016年からは活動の場を全日本ダートトライアル選手権にも広げ、トヨタ８６で参戦2戦目にして3位入賞をするなど実力を発揮。2017年にはD1選手権でも使用したS15シルビアをダートトライアル仕様に仕様変更し投入している。


title: 三村明夫

text: 三村 明夫（みむら あきお、1940年11月2日 - ）は、日本の実業家。新日鐵住金社友名誉会長。日本商工会議所会頭（第19代：2013年11月- ）。過去に、新日本製鐵（新日鉄）社長、会長、日本鉄鋼連盟会長（第11代：2003年 - 2006年5月）、日本経団連副会長、中央教育審議会会長等を歴任。


title: 三村明夫

text: 群馬県前橋市出身。群馬県立前橋高等学校を経て、東京大学経済学部経済学科を卒業。富士製鐵（新日鉄の前身）に入社。その後の1970年、八幡製鐵と富士製鐵が合併し新日鉄が誕生した。


title: 三村明夫

text: 入社後、社内教育でハーバード大学へ留学し、1972年に同経営大学院のハーバード・ビジネス・スクールを修了。大分製鐵所勤務などを経て、冷延鋼板輸出や営業総括、自動車用鋼板営業を経る。2001年にはフランスの鉄鋼メーカー、ユジノール（現・アルセロール・ミッタル）との包括提携をまとめた。2003年より社長に就任。合理化や中華人民共和国の経済成長など鉄鋼需要の増大で業績回復を軌道に乗せ、2006年3月期決算では過去最高となる経常利益5,470億円を計上した。世界最大手の鉄鋼メーカーアルセロール・ミタルによる買収危機には、ソフトアライアンスと呼ばれる包括的提携（技術開発、資本業務提携など）を国内企業と結ぶことにより対抗した。2009年1億7060万円の役員報酬を受けた。


title: イオンモール盛岡南

text: イオンモール盛岡南 （イオンモールもりおかみなみ）は、岩手県盛岡市の盛南開発地区に立地するイオンモール株式会社運営のモール型ショッピングセンター。地元では主に南イオン（みなみイオン）と呼ばれている。


title: イオンモール盛岡南

text: SC敷地面積74,684m、商業施設面積57,220m。駐車場収容台数は約2,400台。


title: イオンモール盛岡南

text: 都市再生機構による盛岡南新都市土地区画整理事業、いわゆる「盛南開発」が進む盛岡市本宮の将来性豊かな地区で、一帯の商業の核を担っている。国道46号・盛岡西バイパスとシンボルロード「杜の道」が交差する一角に位置し、盛岡駅西口と盛岡南新都市を結ぶ杜の大橋から南に約1kmほどの距離にある。また、北西に4kmほど離れた前潟地区には、イオンモール盛岡（旧・イオン盛岡ショッピングセンター）が立地する。


title: イオンモール盛岡南

text: ショッピングセンターの構造は地上4階・地下1階建て2核1モール形式で、2006年9月の開業当初は盛岡南サティとサンデーの新業態店舗を核テナントとしていた。なお、サンデーは2009年2月22日に撤退した。このうち盛岡南サティは、2006年3月末に閉店した三本柳の店舗からの移転という見方もされているが、微妙な表現ではあるものの「新しくなった盛岡南サティ誕生」と謳われているように、再生した株式会社マイカルによる第一号店であることに加えて、イオンSCへの初出店となることから、心機一転の構えを見せる。サティを運営するマイカルの新規出店は、経営破綻前の2001年1月以来5年9か月ぶりとなる。


title: イオンモール盛岡南

text: 商業施設面積でイオン盛岡SCを抜き、岩手県最大級のショッピングセンターとなった。イオンモール盛岡との間違いを避けるため、広告などでは「南」の文字が大きく表示されている。


title: イオンモール盛岡南

text: 2006年10月には、当SCとイオン盛岡SCとの間を連絡するシャトルバスが運行されていた（2007年9月廃止）。


title: イオンモール盛岡南

text: 当SCの核テナントとして、マイカルが新規開店した商業施設。マイカルにとって、会社更生後初めて開店したサティであり、初めてイオングループのショッピングセンターに併設されたサティでもある。2011年3月1日にイオン盛岡南店に改称された。


title: イオンモール盛岡南

text: 当SCにサティが入った経緯として、イオン盛岡ショッピングセンターにジャスコ盛岡店（現・イオン盛岡店）が核店舗として出店していたことと、下記で説明する旧盛岡南サティの実績において27年間の実績があるためである。また、イオンモール盛岡の案件が当初は盛岡(北)サティを核とするマイカル盛岡が出店する予定であったがマイカル破綻によりイオンに移ったものである。


title: イオンモール盛岡南

text: なお、当SCの盛岡南サティが開店する前に、岩手県紫波郡都南村（現・盛岡市）三本柳に同名のGMS店舗が存在した。1979年3月に株式会社東北ニチイ（後のマイカル東北）が「ニチイ都南店」として開店し、その後「ニチイ盛岡南店」を経て「（初代）盛岡南サティ」と改称した後、マイカルグループ破綻前にマイカル本体が経営権を譲受したのを経て、2006年3月31日に閉店した。その後、建物は約3年間放置されていたが、2009年春から夏頃に解体。跡地にはケーズデンキ新盛岡南店が2011年7月28日にオープンした。専門店は141店舗が出店している。全店の一覧・詳細情報は公式サイト「ショップ&レストラン」を、営業時間およびATM設置金融機関の一覧は公式サイト「インフォメーション」を参照。


title: イオンモール盛岡南

text: 盛岡駅・仙北町駅・厨川駅などから当モールへの路線バスが運行されている。運行路線の詳細は公式サイト「バスのご案内」を参照。


title: 松本第一高等学校

text: 松本第一高等学校（まつもとだいいちこうとうがっこう）は、長野県松本市浅間温泉一丁目にある私立高等学校。


title: 松本第一高等学校

text:
文化祭は「香椿祭」（さんちんさい）と称し、学校の付近にかつてあった樹木に由来する。
信濃むつみ高等学校


title: ならず者戦闘部隊 ブラッディウルフ

text: 『ならず者戦闘部隊 ブラッディウルフ』（ならずものせんとうぶたい BLOODY WOLF）は、1988年にデータイーストから稼働されたアーケードゲーム。二人同時プレイが可能なトップビュー型のアクションシューティングだが、ステージによって四方に任意スクロールするのが特徴。翌1989年にはPCエンジンにややアレンジされて移植された。ヨーロッパでは、『Battle Rangers』（バトル・レンジャーズ）のタイトルで稼働された。


title: ならず者戦闘部隊 ブラッディウルフ

text: 続編の『サンダーゾーン』（1991年）では、本作に登場した二人の兵士「イーグル」と「スネーク」と妙に高圧的な口調の司令官が再び登場する。


title: ならず者戦闘部隊 ブラッディウルフ

text: 「戦場を単騎で駆ける無敵の兵士」という設定は、映画『ランボー』（1982年）以降ハリウッド映画によく見られるお約束で、ゲームとしてもタイトーの『フロントライン』（1982年）、カプコンの『戦場の狼』（1984年）、SNKの『怒 IKARI』（1986年）など、スタンダードなシューティングの題材である。本作も例外ではなく、純粋にゲームとして見た場合それほど目新しい要素はない。基本武器はマシンガンと手榴弾、特殊武器は現地調達、時には乗り物を奪取、捕虜を救出して情報収集など、ほぼフォーマット通りの作りである。


title: ならず者戦闘部隊 ブラッディウルフ

text:
データイーストを代表するキャッチ「アツクテシヌゼ」はこのゲームに登場する火炎放射器を持った中ボスのセリフが元である（なお、更なる元ネタは『北斗の拳』である）。
特殊戦闘部隊"BLOODY WOLF"（血だらけの狼）に所属する2人の男たちに、ある日極秘任務が言い渡された。 「大統領が拉致された。敵は狂気の傭兵軍団だ。注意して進め！」 男たちは出発した。一国の命運は、2人の勇敢な男たちに託されたのだった。 "BLOODY WOLF"、彼らは別名"ならず者戦闘部隊"と呼ばれていた・・・。


title: ならず者戦闘部隊 ブラッディウルフ

text: ゲーム誌『ファミコン通信』の「クロスレビュー」では4・6・7・5の合計22点（満40点）、『月刊PCエンジン』では80・85・85・75・80の平均81点、『マル勝PCエンジン』では6・7・7・6の合計26点（満40点）、『PC Engine FAN』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、19.79点（満30点）となっている。また、この得点はPCエンジン全ソフトの中で346位（485本中、1993年時点）となっている。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合（ちゅうぜつきんしほうに はんたいし ピルかいきんを ようきゅうする じょせいかいほう れんごう）とは、1970年代前半に活動した日本のウーマンリブ団体である。中ピ連の略称で知られた。代表は元薬事評論家の榎美沙子。新左翼のものを模した、♀印のついたピンク色のヘルメットと過激な活動内容でマスメディアを賑わせ、当時の社会現象となった。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: 1972年（昭和47年）6月18日結成。当時日本では、経口避妊薬（ピル）が薬事法で規制され、厚生省の医療用医薬品に認められていなかったので、これを女性への抑圧と解釈することにより、ピルの販売自由化要求運動を展開した。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: 1974年（昭和49年）から、有志で下部組織「女を泣き寝入りさせない会」を結成し、家庭内暴力を振るう夫などの職場にマスコミを連れてデモ活動に出かけるという抗議活動を行った。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: 人工妊娠中絶の制限を主張し、国会で優生保護法改正を提案していた自由民主党の参議院議員、玉置和郎と当時その秘書だった村上正邦（後に自民党参議院議員、賄賂で逮捕）に対し「優生保護法改悪反対運動」として、街頭で玉置・村上を取り囲んで、もみくちゃにしたり、玉置・村上の自宅や、参議院議員会館に押しかけたりした。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: その後、マスコミを利用する派手な活動形態や、政党・宗教団体の結成など実現可能性の低いアイディアを提案して、それがうまくいかないことに反発を覚える会員が増加し、だんだんと活動が下火になっていった。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: 榎はその後中ピ連を母体とし、中ピ連の活動精神を継承する形で『日本女性党』を結党。「内閣はすべて女性とする」「公務員はすべて女性とし、男性は臨時職員かアルバイトとする」など、女性主義的な政策を掲げた。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: そして1977年（昭和52年）6月の第11回参議院選挙で、地方区と全国区に10名の候補者を擁立して確認団体として国政の場への進出を図った。結果は全候補者が落選、それも全員が有効投票総数に対して一定の得票数に達せず、供託金没収となった。日本女性党は2日後に解党している。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: 『ネオリブ』というニューズレターを1972年7月より1973年9月まで発行していた。一部が復刻され、溝口明代、佐伯洋子、三木草子編『資料日本ウーマン・リブ史II』(松香堂書店、1992)に掲載されている。月2回程度発行されており、発行にあたって製薬会社からの支援があったのではないかという噂も立っていた。発行者の榎は薬学部出身であり、『ネオリブ』に掲載されていた薬学的な知識は極めて詳細なものであったという。初期の『ネオリブ』においては「」を女性が有する基本的人権ととらえる考え方が表明されており、中絶と女性の人権に関する論調は田中美津などが設立したリブ新宿センターなどとは大きく異なるものであった。『ネオリブ』においては「生む性」であることを拒む権利が強く訴えられていた一方、リブセンター系のグループの刊行物においては「生む権利」が強調されており、見解の大きな齟齬があった。リブ新宿センターを「新宿派」と読んで敵視する『ネオリブ』の論調に対しては反発も大きく、リブ新宿センターは1973年5月10日の『リブニュース　この道ひとすじ』で『ネオリブ』をデマや中傷の温床であるとして批判していた。一方で後期の『ネオリブ』は障害者運動からの影響を受けて「胎児の道徳的地位」に関する議論にまで踏み込んでおり、この点についてあまり哲学的な論議を行うことがなかったこの時期の日本のフェミニズムとしては「例外的言説」であると考えられている。


title: 中絶禁止法に反対しピル解禁を要求する女性解放連合

text: このほかに「ピルを解禁せよ」、「ピルの全貌」、「医療体制」、「女性の解剖と生理」などのパンフレットを刊行していた。


title: マスタープラン

text: マスタープラン (master plan)


title: 趙岑

text: 趙 岑（ちょう しん）は、中国の通俗歴史小説『三国志演義』に登場する架空の人物。


title: 趙岑

text: 董卓の部将として登場する。汜水関の守りに就いた華雄の副将として袁紹ら連合軍を迎え撃つ。また董卓が荒れ果てた洛陽から長安に遷都する際、その動きに合わせて汜水関の門を開けるが、その後は物語中から姿を消してしまう。


title: 李蒙

text: 李 蒙（り もう、? - 195年）は、中国の後漢時代末期の武将。


title: 李蒙

text: 董卓配下の将。初平1年（190年）、孫堅軍の進攻を食い止めるため、董卓の命令により徐栄と共に豫州へ出撃している。初平3年（192年）、董卓暗殺事件勃発後、反乱を起こした李・郭汜に同調して長安に攻め寄せた元董卓配下の軍人の一人として、樊稠、王方と共に名が挙がっている。しかし袁宏『後漢紀』献帝紀によると、長安陥落後に撫軍中郎将となった李蒙は、理由は不明であるが興平2年（195年）2月に李に殺害されたという。


title: 李蒙

text: 小説『三国志演義』においては、董卓が呂布や王允らの謀略により殺害された後、王方らと長安に居た李蒙は李等の入城を助け、王允政権を転覆させた。のち、馬騰と韓遂の軍が長安を攻めてきた際、初陣の馬超に捕らえられて殺害される。


title: 日本女性党

text: 日本女性党（にほんじょせいとう）は、1977年6月に結成され、同年7月に解散した日本の政治団体である。


title: エクセラン高等学校

text: エクセラン高等学校（エクセランこうとうがっこう）は、長野県松本市にある私立高等学校である。建学の精神に基づき、全校生徒による園芸活動が行われている。長野県唯一の美術科を有する。


title: 榎美沙子

text: 榎 美沙子（えのき みさこ 1945年（昭和20年）1月23日 - ?）は、日本の女性解放運動家・薬剤師・薬事評論家。生化学会会員・内分泌学会会員。婦人性教育協会準備会理事。なお「榎美沙子」はペンネームで、結婚時の本名は木内公子（きうち きみこ）である。旧姓は非公表。美沙子の活動は日本社会にウーマンリブ運動の存在を初めて知らしめたものとの評価もあるが、世間には美沙子の奇矯なイメージのみが残った。


title: 榎美沙子

text: 同じく薬剤師であった夫は美沙子の一連の活動に一切口を挟まず黙って見ていたが、選挙惨敗・日本女性党解散時のインタビューで「これで目が覚めただろう。選挙に出たので妻には莫大な借金がある。しっかり働かせて全額返済させる」と語り、美沙子も「以後、夫に尽くします」と家庭に入る。以後美沙子は夫の指示の下、主婦と薬剤師業に専念することになった。美沙子はそれまでの主張とは全く正反対の立場に置かれるという皮肉な結末を迎えた。借金完済後は夫に家を追い出され、1983年に協議離婚。美沙子は京都市内にアパートを借りて一人暮らしを始め、更に数年後司法試験を目指して法律の勉強をしているという情報が雑誌『週刊新潮』に取り上げられた。


title: 榎美沙子

text: 1992年には、みずからが事務所として一室を借りていた東京新宿のマンションの立ち退きをめぐり、家主の日本バプテスト連盟から東京地裁に提訴されている。このマンションの建物を日本バプテスト連盟が興和不動産に売却したにもかかわらず、榎が立ち退きを拒否したためであった。当時、榎は、この裁判を機に「楽しく地上げと闘う会」を結成したと語っている。また、とも発言している。


title: 榎美沙子

text: その後司法試験を受験した形跡はなく、ついに消息も不明となった。親族もその行方を知らないという。


title: 上野高広

text: 上野 高広（うえの たかひろ、1971年11月5日 - ）は、北海道室蘭市出身のD1ドライバー、現在は神奈川県横浜市に住所を移し、エアロパーツVERTEXシリーズなどを展開しているパーツメーカー「（株）ティーアンドイー」の社長を務める。その一方でアメリカのロサンゼルスにも家があり、そこを拠点とし「VERTEX ENTERTAINMENT INC」を設立。日本とアメリカを行き来している。愛称は「上ちん」。


title: 上野高広

text: 24歳でカーメイクT&E（現（株）ティーアンドイー）を設立し、洗練されたエアロパーツで業績を挙げる。その後、趣味と会社宣伝を兼ねて全日本プロドリフト選手権（D1グランプリ）にドリフト走行には不向きとされる30ソアラで参戦し続けた。ドリフト車両の主流とされるシルビアやRX-7に比べるとソアラはハンドルの切角も少なく、更に車重も約150～200kg以上も重く、それを補うために高価なカーボン製パーツを多用し軽量化を図っている。しかし、このハンデがカバーされシリーズチャンピオン争いに絡めたのはD1初期のみで、ライバル車の軽量化も進んだ後は、決勝ラウンドに進出するのが精一杯な状況が続いた。しかし2006年度に投入した車両では、2007年度チャンピオンの川畑真人と決勝で争うまでに力を上げている。


title: 上野高広

text: 同じ重量級マシンで参戦する神奈川県出身の高橋邦明,廣田友和などと、神奈川スタイルと称される走りや車つくりを展開する。


title: 上野高広

text: 当初より横浜ゴムがタイヤサポートスポンサーとなり、ADVAN・NEOVAの商品プロモーションDVDにもソアラで登場している。


title: 上野高広

text: 2009年からはE92・BMW・3シリーズクーペで参戦しており、エンジンは2JZを搭載し800psを出力し、ミッションはシーケンシャルミッションを採用、デフはソアラ用をインストールしている。


title: 上野高広

text: 2012年は映画『ウルトラマンサーガ』とのタイアップで『ウルトラマンサーガ』カラー仕様の車両で参戦し、途中『ウルトラセブン』カラーとなる。この時からM78星雲にちなんで、ゼッケンも78となる。


title: 上野高広

text: 2016年よりファンの声もあり、ティーアンドイーの20周年という事で、再び思い入れがあるソアラでD1に参戦を開始。2017年にはヨコハマタイヤからゼスティノタイヤにチェンジした。


title: 滝桜

text: 滝桜、瀧桜（たきざくら）


title: 1980年の映画

text:
1980年の映画（1980ねんのえいが）では、1980年（昭和55年）の映画分野の動向についてまとめる。
"1980年の日本公開映画を参照。"


title: 三部作 (プッチーニ)

text: ジャコモ・プッチーニの三部作（さんぶさく、"Il trittico "）とは、彼の作曲した3つの一幕物オペラ、順番に『外套』、『修道女アンジェリカ』、『ジャンニ・スキッキ』を一夜で連続して上演するという試みである。1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: この3作は常にこの順番で組み合せて上演する、というのが作曲者プッチーニの当初の意図だったが、今日では個別オペラが単独で、または他の作曲家の短篇オペラとの組み合わせで上演されることも多い。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: なお、個々のオペラの作曲の経緯、あらすじ等に関してはそれぞれの個別記事を参照されたい。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: プッチーニが、いつ頃から「三部作」の構想をもっていたのかに関しては様々の説がある。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: プッチーニが『トスカ』を大成功させた1900年頃、すでに彼には「複数作の組合せ物――同一作家の作品、あるいは複数作家の組合せ」の構想があったと考える説がある。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: 1904年にプッチーニはマクシム・ゴーリキーの数篇の作品を読んで興味を持ったらしく、同年9月に彼はルイージ・イッリカに対し、このうち3つの作品を読んでオペラ化を検討してもらいたい旨の書簡を送っている。プッチーニは更にゴーリキー自身に題材提供を直接打診することまでも検討したらしい。しかし、この後プッチーニはアメリカを題材とした『西部の娘』（初演1910年）制作に忙殺され、また組み合せるべき題材を見出せなかったこともあり、この「ゴーリキー三部作」計画は立ち消えとなった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: 更に、プッチーニの楽譜を独占的に出版していたリコルディ社総帥、ジューリオ・リコルディがこうした「組合せ物」構想に強く反対していたことも注目に値する。ジューリオならびにリコルディ社の懸念は、複数作品の同時上演は（全体としてみた場合）大規模かつ高コストとならざるを得ず、結果として再演機会の減少、ひいてはリコルディ社の収益減につながる、との実際的なものだった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: しかし、そのジューリオが1912年に亡くなり、翌1913年、プッチーニがパリでディディエ・ゴルドの舞台劇『ラ・ウプランド（外套）("La Houppelande ")』を観劇した頃から、彼は再び「組合せ物」構想を真剣に検討し始めたのだった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text:
最終的にプッチーニの「三部作」は『外套』、『修道女アンジェリカ』、『ジャンニ・スキッキ』をこの順番で上演する、という形態に落ち着いた。この構成は何に由来し、どのような意味をもつのかに関しても各説がある。
「劇場で成功するにはお決まりの秘訣というのがある。まずは観客に興味を持たせ、驚かせ、感動させ、そして笑わせるんだ」


title: 三部作 (プッチーニ)

text: プッチーニ自身がこの三部作を"Il trittico"と呼んでいたことは書簡などで確認されている。そしてそれは宗教絵画などでみられるいわゆる三幅対（さんふくつい、三枚連なった絵画あるいは彫刻）のことである。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: プッチーニの没後早い段階で刊行された伝記は、この名称Il tritticoがトッレ・デル・ラーゴのプッチーニ邸に招かれた友人画家（複数）との雑談中に考案されたとの逸話を伝えている。それによればプッチーニ自身は辞書を片手に「三角形」、「三位一体」、「三脚」など「三」に関連した様々の言葉を並べ挙げ、それに対して画家のひとりが三幅対を意味するtritticoを提案したという。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: プッチーニは『外套』を1916年11月、『アンジェリカ』を1917年9月、そして『ジャンニ・スキッキ』を1918年2月に完成した。イタリアも含めてヨーロッパ全土は第一次世界大戦中であり、「三部作」世界初演は1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場（メト）にて行われることが決定した。同年11月11日に休戦が成立したものの、残存機雷のため航海の安全が確保できないとの懸念からプッチーニはこのメトでの世界初演には参加せず、翌1919年1月11日のローマ・コスタンツィ劇場でのイタリア初演を監修することとなった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: メト初演での評価は、『外套』は一応の満足を受けたもののヴェリズモ・オペラの焼き直し・亜流との評、『修道女アンジェリカ』は各評とも「失敗作」、そして『ジャンニ・スキッキ』は大絶賛というものだった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: イタリア初演では、『外套』の評価は低く、『アンジェリカ』はまずまず、そして『スキッキ』はここでも聴衆・評論家の双方に大絶賛された。なおアルトゥーロ・トスカニーニはローマ初演を客席から観たが、『外套』を嫌った彼は同作の幕が下りたところで他2作をまたずに退席、プッチーニの不興をかうこととなった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: プッチーニ自身は『アンジェリカ』を「三部作」中でも珠玉の作とみなし偏愛していたとされているが、皮肉なことに同作がもっとも早く、演奏されなくなる運命にあった。1920年6月からのロンドン・コヴェント・ガーデン劇場での「三部作」英国初演では、2夜目から『アンジェリカ』が落とされ『外套』・『スキッキ』のみの演奏となった。プッチーニは強硬に抗議したが無駄であった。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: こうして「三部作」の解体が始まり、各作品はそれぞれ単独で、あるいは他作曲家の短幕物オペラ、例えば『カヴァレリア・ルスティカーナ』、『道化師』といったヴェリズモ・オペラ、あるいはリヒャルト・シュトラウス『サロメ』、あるいはバレエなどとの組合せでの上演が増えることとなった。女声のみで成る『アンジェリカ』はこの場合やはり不利で、演奏機会は他の2作に比べて格段に少ない。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: 作曲者プッチーニの意図通りの「三部作」が受け入れられなくなった理由としては、『アンジェリカ』が「弱い」と考えられたためばかりでなく、3つのオペラ（それぞれ約50分）を上演し、舞台転換をすることを考えると終演までには4時間以上を要する（これはプッチーニの他作品すべてよりも、またヴェルディの殆どの作品よりも長い）こと、プリマ・ドンナ級ソプラノはどうしても2人を要するので、上演コストが高くつくこと、といった実際的な事情も大きかったと考えられる。更にバンダなどの楽器編成がオルガンやピアノ2台などを含み大きすぎるのも原因の一つである。最近はミュンヘンのゲルトナープラッツ・オペラのように3部作に戻しての演奏例もある。ヨーロッパの学生オペラでは「ジャンニ・スキッキ」だけを取り出してヘンツェの1幕物のオペラなどと組み合わせてよく上演され、オペラ科学生の登竜門となっている。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: そして、細かいことのようだがここでもリコルディ社の巧みなビジネス戦略が感じられる。というのは、出版された楽譜ではどこにも「三部作 ("Il trittico ")」の字はないし、上演は組合せで行うべしとの指示も存在しない、あくまで3つの個別作品との扱いとなっているのである。「三部作」総体でひとつの芸術的まとまりをもつものと考えていたプッチーニにとってこの処置は不満があったようだが、各作の個別上演を可能にすることで延べ上演回数は増加し、結果としてリコルディ社（ひいてはプッチーニ自身）の収益は増大したのである。最近ではドーヴァー出版のスコアのように3部全体をまとめた楽譜も販売されている。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: 3作ともほぼ同一の3管編成である。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: ピッコロ、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バス・クラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・トロンボーン、ティンパニ（1人）、トライアングル、大太鼓、シンバル、グロッケンシュピール、チェレスタ、ハープ、弦5部。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: バンダを含む微妙な楽器編成の違いについては各項目ごとに記す。


title: 三部作 (プッチーニ)

text: 通算約2時間半（各幕約50分）


title: 三部作 (プッチーニ)

text: アメリカのピアニストであったィヴァ・ミカショフが、「三部作幻想」と題した名場面のメドレーをピアノ独奏用に編曲している。出版はペータース(No.67952)。脱稿日はミカショフの死の2年前だった。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 『外套』（がいとう、"Il tabarro "）は、ジャコモ・プッチーニの作曲した全1幕のオペラである。パリ・セーヌ河畔に暮らす荷物船の老船長が、若い妻を巡る争いがもとで部下の若者を殺すさまをショッキングに描く。傾向の異なった3つの一幕物オペラを連続して同時に上演する「三部作」の最初の演目として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。1913年、パリを訪れていたプッチーニは、同地で1910年からロングラン上演されていたディディエ・ゴルドの舞台劇『外套』を観た。それはパリ・セーヌ河の荷物船船上で生活する人々の愛憎模様と、そこで発生したショッキングな殺人を題材とするものだった。彼はこの劇を気に入り、早速、長年共同関係にあった台本作家ルイージ・イッリカにオペラ化権の確保と台本作成検討を要請する書簡を送っている。同書簡中でプッチーニは、


title: 外套 (プッチーニ)

text: 「これは確かにどこから見てもアパッシュだ。殆ど、いや殆どどころでない完全なグラン・ギニョールだ。しかしそんなことはどうでもいい。僕はこの芝居が気に入った。とても効果的だと思う。ただ、このどぎつく真っ赤な鮮血と釣り合いをとる意味で、何か完全に違った性質の題材が必要だ。僕は今それを探している。」


title: 外套 (プッチーニ)

text: と述べている。注目されるのは、この1913年の時点ですでにプッチーニが『外套』を単一のオペラとしてでなく、別作品と組み合せて上演するべきものと最初から考えていることである。彼が長年温めていた「傾向の異なるいくつかの短篇オペラを一夜で上演する」という「三部作」構想がこうして具体的にスタートした。


title: 外套 (プッチーニ)

text: もっとも、イッリカとの作業はその後進展することはなかった。気性の激しいプッチーニとイッリカの「かすがい」役を果たしていたジュゼッペ・ジャコーザが1906年に亡くなった後2人の仲はしっくり行っていなかったし、別件で、マリー・アントワネットを題材とするオペラをプッチーニが依頼したにもかかわらずイッリカが着手できなかったこと、そして1914年に第一次世界大戦が勃発、イタリアがドイツ・オーストリア側に宣戦するに及び、ドイツ贔屓として有名だったプッチーニと、愛国心旺盛でイタリアの対独宣戦を熱烈に支持したイッリカとの間には政治面での対立までが生じたことも理由である。


title: 外套 (プッチーニ)

text: それでも『外套』を諦めないプッチーニは今度は新進気鋭の劇作家・台本作家ジョヴァッキーノ・フォルツァーノに台本化を依頼する。しかし意気盛んなフォルツァーノは「他者の舞台劇に手を加えるのでなく、まったくオリジナルの台本を書きたい」と言い出してこれを断ってしまう。もっともこのフォルツァーノへの接触はまったくの無駄ではなかった。「三部作」の他の2篇『修道女アンジェリカ』と『ジャンニ・スキッキ』は、こうして縁のできたフォルツァーノがほぼオリジナルの台本として提供したものである。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 次にプッチーニは引退した政治家・作家のフェルディナンド・マルティーニを訪ね、台本化を依頼する。マルティーニは試稿を作成したが、それは美しい韻文であまりに格調が高すぎ、原作劇のもつ野卑でセンセーショナルな雰囲気は完全に失われてしまっていた。結局マルティーニは自分は台本作成に向いていない、としてこの任から下りてしまう。


title: 外套 (プッチーニ)

text:
最終的に『外套』の台本作成はジュゼッペ・アダーミが行うこととなった。彼は大作曲家プッチーニからの依頼に喜び、3週間ほどで台本初稿を完成した。プッチーニとアダーミが同じ頃ウィーンから委嘱されていたオペレッタ風の『つばめ』の制作も並行して行っていたため、『外套』への制作着手は1915年10月にまでずれ込んだが、作品の短さ、簡潔さもあって作曲はいったん開始されると順調に進み、プッチーニは1916年11月25日に脱稿した。
約50分


title: 外套 (プッチーニ)

text: ピッコロ、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・トロンボーン、ティンパニ（一人）、トライアングル、大太鼓、グロッケンシュピール、チェレスタ、ハープ、弦5部。デ更にこの基本編成に小太鼓が追加。


title: 外套 (プッチーニ)

text: バンダとしてはコルネット、低い教会の鐘、タグボート・ホルン、オートモビール・ホルン、ハープ。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 時と場所：　1910年、パリ・セーヌ河畔に浮かぶはしけの甲板上


title: 外套 (プッチーニ)

text: 夕方、船長ミケーレはぼんやりと日没を眺めていたが、妻ジョルジェッタに「仕事も終るので沖仲仕たちにワインを振舞ってやれ」と命令する。彼は妻に接吻しようとするが、彼女が顔をそむけるので気を悪くしたまま船倉に降りてしまう。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 沖仲仕たちが仕事を終えて戻ってくる。ジョルジェッタは夫の言いつけ通り皆に酒を勧める。若いルイージは、居合わせたオルガン弾きにワルツを奏でさせる。はじめティンカが、そしてルイージがジョルジェッタと踊る。ちょうどルイージが彼女と固く抱き合って踊っているところでミケーレが甲板に上がって来て、皆は気まずい雰囲気となる。今度は流しの歌唄いが河岸に現れ、「ミミの物語」なる小唄を歌う。


title: 外套 (プッチーニ)

text: ルイージはミケーレ船長に「はしけがルーアンまで行ったところで自分を下船させてほしい」と頼むが、ミケーレに「あそこはもっと景気が悪いというぞ、このまま俺の船に乗っていろ」とたしなめられその言葉に従う。


title: 外套 (プッチーニ)

text: ミケーレが船室に去った後、ルイージとジョルジェッタだけが残される。ジョルジェッタは「なぜ船を下りたいなんて言ったの」とルイージに訊く。彼は「君をこのまま船長と共有していくなんて僕には耐えられないと思ったんだ」と言う。2人は今晩また逢引することを約束する。ルイージはいったん近くに隠れ、ジョルジェッタが船長が寝静まったことを確認して灯すマッチの炎を合図に再乗船することにする。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 甲板に一人残ったジョルジェッタのところへミケーレが戻ってくる。彼は妻に向かってやさしく「お前は最近すっかり変わってしまった。昨年の今頃は夫婦2人と赤ん坊で幸せだったのに、あの子が死んでしまってから……」と言いかけるが、亡き子のことを思い出したくないジョルジェッタは話を中途で遮り、疲れたと言って船室に去る。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 彼女の姿が消えたときミケーレの態度は豹変する。彼は「淫売女め」と吐き捨て、妻が浮気しているのは確かなのだが、誰が相手か判らない、と独り詮索を始める。タルパは年寄り、ティンカはただの呑み助だ。ルイージは疑わしいが、今さっき下船したいと言ったばかりだ。相手が誰であっても、見つけ次第俺はこの手でそいつを殺してやる。ミケーレはこう歌った後、自分のパイプにマッチで火をつける。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 漆黒の闇の中、その炎をジョルジェッタの合図と早合点したルイージが船に飛び乗ってくる。彼はたちまちミケーレに捕えられる。ミケーレがルイージの首を絞めながら「正直に白状したら許してやってもいいぞ」と言うので、ルイージは苦しい息の下で「僕は彼女を愛している」と告白する。ミケーレは更に強くルイージの首を絞めつつ、何度もその言葉を繰り返させ、最後には絞殺してしまう。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 不穏な気配を感じたのかジョルジェッタが甲板に上がってくる。ミケーレはルイージの死体を素早く自分の外套の下に隠す。ジョルジェッタは言う。「不安で眠れないの。貴方のその外套で私を包んで欲しいわ。昔貴方は言ってたじゃない、『人は皆、一枚ずつの外套を持っている、時にはそれに喜びを包み、時には悲しみを……』」。その言葉を受けてミケーレは冷たく言い放つ。「そして時には犯罪を、だ。さあ入って来い」。彼は外套を広げ、ルイージの死骸を妻に見せる。驚愕のあまり絶叫するジョルジェッタをミケーレは引き掴み、彼女の顔を死体の顔に強く押し付けて、幕。


title: 外套 (プッチーニ)

text: プッチーニが『外套』を完成した1916年末の時点では、組み合せとなるべき他のオペラはまだ題材選定すらされていない状況だったが、プッチーニは本作品の出来映えに満足だったらしく、彼自身の処女作『妖精ヴィッリ』（初演1884年）と組み合せて、ローマ・コスタンツィ劇場で1917年-18年のシーズンに上演するとの案が真剣に検討された。ただ、この時はプッチーニが理想の船長ミケーレ役と考えていたバリトン、ティッタ・ルッフォが軍務に服さなければならず、同計画は頓挫している。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 『外套』は、遅れて完成した他の2曲のオペラとともに当初計画通りの「三部作」として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。『外套』はプッチーニの構想の通り三部作の最初に配され、ルイージ・モンテサントがミケーレ役、クラウディア・ムツィオがジョルジェッタ役、ジューリオ・クリーミがルイージ役を歌った。


title: 外套 (プッチーニ)

text: この際、各新聞での評はその力強いヴェリズモ・オペラとしての展開を表面的には賞賛するものの、1紙を除けば結局のところ『カヴァレリア・ルスティカーナ』や『道化師』の亜流とするものだった。


title: 外套 (プッチーニ)

text: イタリアでの初演は翌1919年1月11日、ローマ・コスタンツィ劇場で（同じく「三部作」の第一演目として）行われた。配役はカルロ・ガレッフィのミケーレ役、マリア・ラビアのジョルジェッタ役、エドアルド・デ・ジョヴァンニのルイージ役であった。


title: 外套 (プッチーニ)

text: このイタリア初演の評価は米国並かそれ以下で、とても好意的なものとは言えなかった。イタリアではこの1919年当時、ヴェリズモ・オペラそのものが（新作のオペラとしては）流行遅れの様式と見做されていたことも一因だろう。


title: 外套 (プッチーニ)

text: なお観客中にはアルトゥーロ・トスカニーニの姿もあった。彼はプッチーニの作曲完成直後に『外套』総譜に既に目を通しており、それを「最低のグラン・ギニョール」と批判していたが、このイタリア初演時も『外套』終演と同時に席を立ち、残り2曲を聴きもせず劇場を後にしたと伝えられる。プッチーニはその行為に激怒した。彼ら2人の関係はプッチーニの死の直前、『トゥーランドット』作曲が大詰めとなる1923年頃まで修復されることがなかった。


title: 外套 (プッチーニ)

text: なお、その後1921年になり、プッチーニはミケーレのアリアを差し替えて、これが『外套』最終版となった。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 『外套』は作者の意図した「三部作」ばかりでなく、他作曲家の短幕物オペラ、たとえば『カヴァレリア・ルスティカーナ』、『道化師』といったヴェリズモ・オペラ、あるいはリヒャルト・シュトラウス『サロメ』、あるいはバレエなどとの組み合せで上演されることも多い。


title: 外套 (プッチーニ)

text: 日本での上演に関しては以下の記録が残っている。


title: グラン・ギニョール

text: グラン・ギニョール（）は、フランス、パリに19世紀末から20世紀半ばまで存在した大衆芝居・見世物小屋のグラン・ギニョール劇場（）のこと。またそこから転じて、同座や類似の劇場で演じられた「荒唐無稽な」、「血なまぐさい」、あるいは「こけおどしめいた」芝居のことをいう。フランス語では""（「グラン・ギニョール的な」）という形容詞は上記のような意味合いで今日でもしばしば用いられる。


title: グラン・ギニョール

text: グラン・ギニョール劇場は1897年、劇作家オスカル・ムトニエがもと礼拝堂であった席数約300の小劇場を買収、改装したことで始まる。劇場の名前自体はフランスの人形芝居における有名なストック・キャラクターの一つ、ギニョール（Guignol）に由来しているが、この劇場自体は人形劇でなく、俳優の演じる通常の芝居小屋であった。


title: グラン・ギニョール

text: そこでは浮浪者、街頭の孤児、娼婦、殺人嗜好者など、折り目正しい舞台劇には登場しないようなキャラクターが多く登場し、妖怪譚、嫉妬からの殺人、嬰児殺し、バラバラ殺人、火あぶり、ギロチンで切断された後も喋る頭部、外国人の恐怖、伝染病などありとあらゆるホラーをテーマとする芝居が、しばしば血糊などを大量に用いた特殊効果付きで演じられた。


title: グラン・ギニョール

text: 個々の芝居はふつう短篇で、複数本立てで上演されることが多かった。観客動員数ばかりでなく、「観客のうち何人が失神したか」も劇の成功・不成功を測る尺度だった。


title: グラン・ギニョール

text: 同座のために1901年から1926年にかけて100本以上の芝居を著し、「恐怖のプリンス」（）の異名をとった劇作家の時代が最盛期であったが、第二次世界大戦後の劇場は次第にマンネリ化が顕著になり、最終的には1962年、映画などとの競争に敗れる形で閉鎖された。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ（Giovacchino Forzano, 1884年11月19日 - 1970年10月18日）は1920年代から30年代にかけて活躍したイタリアの劇作家、オペラ台本作家、舞台演出家、映画監督である。今日ではジャコモ・プッチーニ作曲『修道女アンジェリカ』、同『ジャンニ・スキッキ』、あるいはエルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリ作曲『スライ』の台本にその名を残す。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: フィレンツェ県ボルゴ・サン・ロレンツォに生まれる。はじめ薬学を学び、その後バリトン歌手を目指し、更に大学に戻り法学を学び、ジャーナリストとしていくつかの新聞を渡り歩くなどした。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: フィレンツェの権威ある日刊新聞『ラ・ナツィオーネ』紙の編集部にあった1914年頃、女流小説家ウィーダの遺産競売にかかわったのがきっかけでプッチーニの知遇を得、プッチーニがパリで観劇しオペラ化を構想していた『外套』の台本制作を依頼された。この際意気盛んなフォルツァーノは「自分は他人の戯曲の焼き直しでなく、オリジナルの台本を作成したい」と言ってその依頼をいったん断ったが、1917年になってプッチーニに『修道女アンジェリカ』（まったくのオリジナル作品）、『ジャンニ・スキッキ』（こちらはダンテ『神曲』にヒントを得たプロット）を提供、この2作は『外套』とともに「三部作」として1918年に初演された。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: その他の台本作品としてはピエトロ・マスカーニへ提供した『ロドレッタ』、『小マラー』、エルマンノ・ヴォルフ＝フェラーリへの『スライ』、ウンベルト・ジョルダーノへの『王』など数多いが、『スライ』が1990年代以降各所でしばしば蘇演されている他は、いずれも歌劇場の標準的レパートリーに残っているとは言い難い。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: フォルツァーノはオペラ演出家としても著名で、1920年から1930年にかけてはミラノ・スカラ座の舞台監督を務め、またトリノ・レージョ劇場でも数多くの演出を行った。特に大規模な舞台装置、大群衆の扱いに優れ、スカラ座での在任期間中にアッリーゴ・ボーイトとプッチーニそれぞれの遺作『ネローネ』（初演1924年）および『トゥーランドット』（同1926年）世界初演の演出を手がけた。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: ファシスト党政権に強い親近感をもっていたフォルツァーノは、ベニート・ムッソリーニの支援の下、1933年の映画『黒シャツ ("Camicia nera ")』などのプロパガンダ演劇・映画作品の監督も行っている。


title: ジョヴァッキーノ・フォルツァーノ

text: 大戦後の1957年には上述の作曲家や政治家たちの裏面史を記す回顧録『私の知る彼ら("Come li ho conosciuti ")』を著した。


title: 修道女アンジェリカ

text: 『修道女アンジェリカ』（しゅうどうじょアンジェリカ、"Suor Angelica "）は、ジャコモ・プッチーニの作曲した全1幕のオペラである。イタリアのとある尼僧院で修道女が自殺を企て、聖母マリアにその罪を赦され昇天するまでを描く。傾向の異なった3つの一幕物オペラを連続して同時に上演する「三部作」の第2番目の演目として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。


title: 修道女アンジェリカ

text: 舞台裏に配される合唱に男声を含むほかは、すべてが女声で演じられるオペラである。新進の劇作家・台本作家ジョヴァッキーノ・フォルツァーノは、プッチーニがその才能に注目し『外套』の台本作成を依頼した一人であった。この際フォルツァーノは「自分は他人の舞台劇の翻案でなく、オリジナルの台本を作成したい」との大望を述べてこれを断っている。


title: 修道女アンジェリカ

text: この『修道女アンジェリカ』はまさにそうしたフォルツァーノのオリジナル作品で、17世紀イタリアのとある修道院を舞台とした奇蹟の物語である。はじめフォルツァーノは舞台劇化を計画していたともいうが、1916年から17年にかけての冬にプッチーニにオペラ化の提案が持ち込まれたらしい。『外套』作曲終了直後であり、「三部作」構想のため残る2作の題材を探していたプッチーニはさっそくこの台本に飛びついた。なお、三部作のもう一作『ジャンニ・スキッキ』の台本もほどなくフォルツァーノが提供している。


title: 修道女アンジェリカ

text: フォルツァーノとプッチーニの2人は書簡上の相談でなく直接会って制作を進めたこともあって、その後『アンジェリカ』作曲が具体的にどのように進行したのかに関する史料は乏しい。しかし、1917年3月に開始された作曲は同年6月末にはほぼ完成（オーケストレーション含めた脱稿は同年9月14日）したことが判明しており、これは単幕物であることを勘案してもプッチーニにしては異例の速さである。ふだんは台本作家に対して繰返し改稿を要求するプッチーニも、今回はフォルツァーノの台本に大いに満足していたらしい。


title: 修道女アンジェリカ

text: たまたまプッチーニの2歳年長の姉イジーニアは修道女であった。プッチーニ家という代々の音楽家一家に生まれただけあって、彼女も修道院で長年オルガン奏者を務め、この1917年頃は一家の出身地ルッカ近く、ボルゴペラゴの修道院長の地位にあった。プッチーニはこの姉を通じて、女性が修道院に入るに至るには様々の隠されたいきさつがあることや、噂話に明け暮れる彼女たちの日常などに通じていた可能性もある。プッチーニは「修道院の雰囲気を取材したい」として姉の元を訪問し、その際、修道女たちを広間に集め、スケッチ段階の曲を自ら歌い、かつピアノを弾いたという。彼には「主人公がキリスト教で大罪とされる自殺を図る」という物語が受け入れられるだろうか、との懸念があったが、弾き語りを聴いた多くの修道女が感涙にむせぶのを見て、彼はこの作品の出来栄えに確信をもったと伝えられる。


title: 修道女アンジェリカ

text: 修道院の描写をするにあたってプッチーニが依拠したもう一人は、旧友ピエトロ・パニケッリ神父である。以前にもプッチーニはこの神父に『トスカ』第1幕のテ・デウムの場面の典礼文作成、および同第3幕開始直後に用いる目的でローマ市街に響き渡るさまざまの教会の鐘の音色の採譜を依頼したことがある。この『アンジェリカ』でプッチーニは、フィナーレの奇蹟の場面で天使らによって歌われる聖母マリア賛歌のための適切なラテン語のテクスト選定を同神父に依頼している。


title: 修道女アンジェリカ

text:
しかし、プッチーニはそれほど信仰心に篤い人間ではなく、こうした「修道院らしさ」の再現のための努力は単によりよい劇場効果を得るためだったようである。実際プッチーニは、上述のパニケッリ神父の手になるラテン語詞文に曲を付けるに当たって、それを（不謹慎にも）「マドンナの行進曲」と自ら称し、茶化したりもしている。
約50分


title: 修道女アンジェリカ

text: ピッコロ、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バスクラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・トロンボーン、ティンパニ（一人）、トライアングル、大太鼓、シンバル、グロッケンシュピール、チェレスタ、ハープ、弦5部。


title: 修道女アンジェリカ

text: バンダとしては、ピッコロ、ピアノ2、オルガン、トランペット3、銅の鐘、オーケストラ用の鐘、シンバル、クラッカー。


title: 修道女アンジェリカ

text: 時と場所：　17世紀末頃、とあるイタリアの修道院の中庭、時は5月。


title: 修道女アンジェリカ

text: 庭に花が咲き乱れる美しい春の夕暮れ。修道女たちの会話は自然とそれぞれの願望の話題となる。厳格な規律係の修道女は「神に仕える身の我々は一切の願望をもつことが御法度」というが、かつて羊飼いだったジェノヴィエッファは「自分はペットの子羊がほしい」、食い意地の張ったドルチーナは「美味しいものが食べたい」という。ではアンジェリカは？　彼女は「自分には何の願望もありません」というが、噂好きの修道女たちは皆知っていた。7年前にこの修道院に入ってから一通も来信しない家族からの便りをアンジェリカが切望していることを。では彼女は何故この修道院に来たのか？　皆が知っているのはアンジェリカが高貴な貴族家の出身であるらしいということだけ。彼女は何かの贖罪のため尼僧となったとの噂だが、真相は誰も知らない。


title: 修道女アンジェリカ

text: ある修道女が庭仕事中に蜂に刺され、痛みに苦しんでいると騒ぎになる。草花に詳しいアンジェリカは香草と花をいくつか摘み取って、即席の塗り薬と飲み薬を処方する。「アンジェリカさんは草花のことをよくご存知で、いつでもそこから薬を作れるのですね」と仲間の修道女が感嘆の声を挙げる。


title: 修道女アンジェリカ

text: 別の修道女が、「誰かに面会者らしい。美しい装飾の馬車が修道院の門前に到着したから」と言う。アンジェリカはいつになく慌てて「それには象牙の紋章はついているか、馬車の中には銀の刺繍で飾られた群青色の絹の内張りはなかったか」と事細かに尋ねる。やがて修道院長が現れ、「アンジェリカ、公爵夫人があなたに面会です」と告げる。院長以下すべての修道女は舞台より去り、公爵夫人とアンジェリカだけが残される。


title: 修道女アンジェリカ

text: 以下、2人の会話が展開され、その中でアンジェリカが修道院入りした秘密もすべて明らかになる。


title: 修道女アンジェリカ

text: アンジェリカの両親は20年前に相次いで他界、その遺産はすべてアンジェリカと妹に遺され、おばに当たる公爵夫人はその後見人として遺産を管理していた。「今日私が来たのは、」と公爵夫人は冷静に、事務的にアンジェリカに言う。「あなたに遺産を放棄してもらうためです。あなたの妹はさるお方と結婚します。そのお方は、あなたの犯した大罪をすべてご承知の上で妹と結婚して下さるのですから、あなたは財産をすべて妹に与え、誠意を示さなければなりません。」


title: 修道女アンジェリカ

text: アンジェリカが犯した罪とは、ある男と関係をもち、結婚なしに妊娠・出産したことだった。家名の恥辱としてその事実は隠蔽され、彼女は出産直後に産んだ息子と引き離され、贖罪のためとして修道院に送られたのだった。もちろんアンジェリカは一日たりとも自分の息子を忘れたことはなかった。彼女は公爵夫人に消息を尋ねる。いま7歳のはずのあの子はどうしていますか？　どんな顔を、どんな眼をしていますか？


title: 修道女アンジェリカ

text: 公爵夫人はあくまで事務的に告げる。「あの子なら、2年前に高熱で亡くなりました。」


title: 修道女アンジェリカ

text: アンジェリカは驚愕と絶望のあまり倒れるが、公爵夫人は構わず遺産放棄手続の手筈を整える。やがて意識を回復したアンジェリカは虚脱状態のまま、必要な書類に署名を行う。公爵夫人は無言のまま退出する。


title: 修道女アンジェリカ

text: アンジェリカは「母も無しで、子供よ、あなたは死んでしまった」とその悲しみを歌う。戻ってきた他の修道女たちは彼女を励まし、皆は聖処女マリアを讃えつつそれぞれの個室に引き下がる。いつの間にか夜になっている。


title: 修道女アンジェリカ

text: 眠れぬアンジェリカは独り個室を抜け出す。彼女には亡き息子が天上から自分を呼ぶのが感じられる。「アンジェリカさんは草花のことをよくご存知」先ほど他の修道女が言った言葉を彼女は繰り返し、息子のもとへ急ごうと草花を摘み毒薬を調合して飲む。


title: 修道女アンジェリカ

text: すぐにアンジェリカは自らの行為の非を悟る。キリスト教では自殺は大罪である。自殺者は永遠の呪いを受け、天国への門は閉ざされ、もちろん息子と天国で再会はできない。彼女はこの大罪を赦してもらおうと懸命になって聖母に祈る。


title: 修道女アンジェリカ

text: アンジェリカの祈りは通じ、奇蹟が起きる。まばゆい光が差し込み、礼拝堂の扉が開くとそこは天使に満ちている。その中心には聖母マリア、傍らには白装束の幼児。アンジェリカの息子である。聖母は幼児に死にゆく母を指し示し、幼児は一歩一歩ゆっくりとしかし着実に母親のもとへ歩んでいく。天使たちの合唱の流れる中、アンジェリカは「ああ」と小さな叫び声をあげ、ゆっくり倒れ、安らかに息を引き取る。『修道女アンジェリカ』は、プッチーニの当初計画通り「三部作」の第2番目の作品として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。メトで活躍中の著名なアメリカ人ソプラノ、ジェラルディン・ファーラーがアンジェリカを歌った。


title: 修道女アンジェリカ

text: この「三部作」の世界初演では『アンジェリカ』は酷評された。「明らかな失敗」「メーテルリンクの稚拙な焼き直し」、「フィナーレでの聖母マリアの登場はまるでクリスマス・カードのように陳腐だ」等々。第一次世界大戦休戦直後ということでニューヨークには赴かず、本国イタリアで初演の成否の報を待ちわびていたプッチーニは大いに落胆した。


title: 修道女アンジェリカ

text: 続く1919年1月11日、ローマ・コスタンツィ劇場での初演ではプッチーニの監修のもと、彼お気に入りのソプラノ、ジルダ・ダッラ・リッツァがタイトル・ロールを歌った。『アンジェリカ』に対するイタリアでの評はニューヨークのそれよりは好意的ではあったが、熱狂から程遠かった。


title: 修道女アンジェリカ

text: プッチーニはこれらの不評に落胆し、かつ驚いた。彼自身にとって『アンジェリカ』は「三部作」中最も自信をもって送り出した作品であったからである。


title: 修道女アンジェリカ

text: 1920年6月18日からの「三部作」ロンドン初演（於コヴェント・ガーデン劇場）ではやはりダッラ・リッツァがアンジェリカを歌ったが、2夜目以降それは演奏されなくなった。公式の理由としてはダッラ・リッツァの発声障害によるとされたが、彼女は『ジャンニ・スキッキ』ラウレッタ役は同夜以降も歌い続けているので、劇場が『アンジェリカ』を嫌ったとみるのが自然であろう。プッチーニはこの措置に猛烈に抗議したが、結局同シーズン中『アンジェリカ』は再演されることはなかった。


title: 修道女アンジェリカ

text: 以後各地の劇場でも類似の事態となり、『修道女アンジェリカ』は「三部作」中、最初に劇場レパートリーから脱落していったオペラとなった。


title: 修道女アンジェリカ

text: このオペラの不人気の理由であるが、プロテスタント諸国でそれは「あまりにカトリック臭が強い」と見做された一方、イタリアなどカトリック諸国ではその奇蹟物語が「陳腐で安っぽい」と見られた。劇場運営側にとって、このオペラが女声歌手ばかりを多数揃えなくてはならない（端役も含めて10数人の女声を要する）点で高コストな、悩ましい作品であったことも原因の一つであろう。音楽面からは全曲を通じてドラマの盛り上がり、変化に乏しいとの欠点も指摘されている。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 『ジャンニ・スキッキ』（"Gianni Schicchi"）は、ジャコモ・プッチーニの作曲した全1幕のオペラである。主人公の中年男ジャンニ・スキッキが、大富豪の遺産を巡る親戚間の騒動と、若い男女の恋を見事に解決するさまをコミカルに描いた喜劇。傾向の異なった3つの一幕物オペラを連続して同時に上演する「三部作」の最終、第3番目の演目として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 同作はプッチーニにとって唯一の喜劇オペラである。また、次作『トゥーランドット』が未完で終ったため、プッチーニが完成し得た最後のオペラともなった。題材はダンテの有名な『神曲』・地獄篇第30歌から採られた。もっとも『神曲』中「ジャンニ・スキッキ」の名はほんの数行語られているに過ぎない。この物語の底本となったのは1866年にピエトロ・ファンファーニという文献学者の編により刊行された『神曲』のある版に「付録」として添えられていた、14世紀の「無名のフィレンツェ人」の著した「ジャンニ・スキッキとは何者で、何をしたか」の解説文であろうと考えられている。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 台本作家フォルツァーノとプッチーニが書簡でなく直接会って相談を重ねていたらしいということもあって、2人のうちどちらがこの題材を提案したのかは判然としないが、『修道女アンジェリカ』作曲中の1917年6月頃には『スキッキ』台本をプッチーニが受領したと考えられている。プッチーニは『アンジェリカ』をいったん中断してこの『スキッキ』に没頭、骨格部分は数か月で書き上げられた。オーケストレーションを含めた脱稿日は1918年2月3日である。約50分


title: ジャンニ・スキッキ

text: ピッコロ、フルート2、オーボエ2、イングリッシュ・ホルン、クラリネット2、バス・クラリネット、ファゴット2、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、バス・トロンボーン、ティンパニ（1人）、トライアングル、大太鼓、シンバル、グロッケンシュピール、チェレスタ、ハープ、弦5部の基本編成に加えて小太鼓。


title: ジャンニ・スキッキ

text: バンダとして、低い教会用の鐘。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 時と場所： 1299年9月1日、フィレンツェ、大富豪ブオーゾ・ドナーティの邸宅


title: ジャンニ・スキッキ

text: 陽気な前奏とともに幕が開くと大富豪ブオーゾの寝室。カーテンの掛けられたベッドの中ではたった今、彼が息を引き取ったところ。親戚一同は大げさに悲しんでみせるが、皆の関心は遺言状の在りか。巷ではブオーゾが親戚には一銭もやらず全財産を修道院に寄付すると噂されており、皆はそれを恐れている。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 部屋中上を下への捜索の末、若いリヌッチョが首尾よく遺言状を発見する。彼はそれを親類代表に渡す前に「この内容が皆にとって満足なものだったら、ぼくがラウレッタと結婚するの認めてくれるね」と問いかけ、皆は了承する。リヌッチョは親戚の子供に、ラウレッタとその父親ジャンニ・スキッキを呼びにやらせる。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 皆は恐る恐る遺言状を開封し読み始める。悲しいことに噂の通り、全遺産は修道院行き。「坊主が肥え太るなんて」と一同は落胆する。期待していた財産が無に帰したため、持参金の見込みのないリヌッチョがラウレッタと結婚することも不可能になる。


title: ジャンニ・スキッキ

text: そこへスキッキ登場。リヌッチョは「何か知恵を貸して欲しい」と頼む。他の親戚が貧しい田舎者のスキッキを馬鹿にするのでスキッキはへそを曲げて協力を断るが、娘のラウレッタが「お父さん、もしリヌッチョと結婚できないなら、私、ポンテ・ヴェッキオからアルノ川に身投げしてしまうから」と脅すので、スキッキも仕方なく遺産を取り戻す算段を立てることにする。


title: ジャンニ・スキッキ

text: まず、愛娘ラウレッタに悪事の加担はさせたくないので、彼女には「ベランダで小鳥に餌でもやっていなさい」と言いつけて部屋から立ち退かせる。いまこの部屋にいる面々以外にブオーゾの死を知る者がいないことを確認してから、遺体はベッドからどかして別室へ運ばせる。そこへ間の悪いことに医者が往診に来、スキッキはブオーゾの声色で「もうすっかり回復したから」と言って追い帰す。声色一つで医者をうまく騙せたことでスキッキは調子に乗り、「公証人を呼んできて、ブオーゾに化けた自分が遺言を口述するんだ」とその計画を披露する。


title: ジャンニ・スキッキ

text: ブオーゾの財産は現金と、各所に保有する不動産物件である。中でも製粉所と付属するロバ、そしてこのフィレンツェの自宅が価値ある物件と誰もが知っている。公証人が来るまでの間、親戚たちはスキッキの変装を手伝いながら、めいめいが彼の耳元で「自分に製粉所とロバ、それとこの邸宅を分与するように言って下さい」と頼み込む。スキッキは親戚一同に「法律により、遺言状の改竄者とその共謀者は片手を切断された後フィレンツェ追放となる。だから『さらばフィレンツェ、手のない腕でご挨拶』となりたくないならこの事は一切他言無用、いいな」と厳かに警告し、一同も秘密厳守を約束する。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 公証人が証人を引き連れてやって来る。ブオーゾに扮したスキッキはベッドの中から「新たな遺言状を作成したいのだが、手が麻痺して書けないので口述筆記をお願いしたい」と言い、公証人も納得する。まずは「他の遺言状は全て無効とする」、続いて「葬式は金をかけず簡素に」、「修道院にはごく小額を寄贈」、「現金は親戚一同に均等に分与」、さらに各地に点在する小規模な不動産物件はそれぞれ親戚の誰々と誰々へ、と、ここまでは親戚一同の希望通りに遺言を述べ、皆はスキッキの手際の良さに感心する。


title: ジャンニ・スキッキ

text: いよいよ高額物件の分与。スキッキは分与先を宣言する。「ロバは ― 親友ジャンニ・スキッキへ与える」、「私が今いるこのフィレンツェの家は ― ジャンニ・スキッキへ」。親戚一同騒然となるが、スキッキはベッドの中から「さらばフィレンツェ」と歌いだして先ほどの警告を思い出させ、皆を沈黙させる。最後に「製粉所は ― ジャンニ・スキッキへ」。こうして遺言状が完成すると、スキッキは証人と公証人に礼金を与え帰らせる。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 公証人らが去った後、親戚一同はスキッキのことを「泥棒、裏切者」と口々に罵るが、スキッキは「ここは俺の家だ、みんな出て行け」と全員を追い出してしまう。


title: ジャンニ・スキッキ

text:
独り残ったスキッキがベランダに通じるドアを開けるとそこにはラウレッタとリヌッチョの2人。彼らは遺産騒動そっちのけで、眼下に広がるフィレンツェの景色を愛で、互いの愛を確認していたのだった。スキッキは若い2人を祝福するように微笑み、観客に向かって
紳士、淑女の皆様。ブオーゾの遺産にこれより良い使い途があるでしょうか。この悪戯のおかげで私は地獄行きになりました。当然の報いです。でも皆さん、もし今晩を楽しくお過ごし頂けたのなら、あの偉大なダンテ先生のお許しを頂いた上で、私に情状酌量というわけにはいかないでしょうか。
と後口上を（台詞で）述べ、陽気に幕となる。どちらのアリアも小品だが、リヌッチョは「シニョーリ広場に枝を拡げ」、「サンタ・クローチェ前の広場を祝福し」、「近郊のヴァル・デルザからはアルノルフォが、ムゲルからはジョットが身を起こし」と、ラウレッタは「ポルタ・ロッサに指輪を買いに」、「ポンテ・ヴェッキオ（ヴェッキオ橋）からアルノ川に身を投げ」と歌い、どちらも要領よくまとまったフィレンツェおよび近郊観光案内の趣がある。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 『ジャンニ・スキッキ』は、プッチーニの当初計画通り「三部作」の第3番目の作品として、1918年12月14日、ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で初演された。タイトル・ロールを歌ったのは著名なイタリア人バリトン歌手、ジュゼッペ・デ・ルーカ、その娘ラウレッタ役にフローレンス・イーストン、恋人リヌッチョ役にジュリオ・クリーミが配された。「三部作」中この『スキッキ』は各紙で絶賛された。


title: ジャンニ・スキッキ

text: 続く1919年1月11日、ローマ・コスタンツィ劇場での初演では、やはり著名なバリトン、カルロ・ガレッフィがスキッキ役、ラウレッタ役にジルダ・ダッラ・ラッツァ、リヌッチョ役にはエドアルド・デ・ジョヴァンニが配された。ここでも『ジャンニ・スキッキ』は文句なしの大絶賛となった。


title: ジャンニ・スキッキ

text: その後「三部作」の上演形態が崩れ、各作品が単独であるいは他作曲家作品との組合せで上演されるにおよび、『ジャンニ・スキッキ』は様々の短篇オペラとの組合せでも愛聴される作品となって今日に至っている。


title: 山形県道11号長井白鷹線

text: 山形県道11号長井白鷹線（やまがたけんどう11ごう ながいしらたかせん）は、山形県長井市から西置賜郡白鷹町に至る県道（主要地方道）である。


title: 山形県道10号長井飯豊線

text: 山形県道10号長井飯豊線（やまがたけんどう10ごう ながいいいでせん）は、山形県長井市から山形県西置賜郡飯豊町に至る県道（主要地方道）である。


title: Kiss Me Good-Bye

text: Kiss Me Good-Bye（キス ミー グッバイ）は、アンジェラ・アキの3枚目のシングル。規格番号ESCL-2810。


title: Kiss Me Good-Bye

text: 2006年3月15日に発売された3枚目のシングル。同年5月16日にはアメリカでもiTunesによるダウンロード配信でリリースされた。


title: Kiss Me Good-Bye

text: 楽曲のキャッチコピーは『あなたが愛した人は、誰ですか?』。


title: Kiss Me Good-Bye

text: スクウェア・エニックス制作PlayStation 2用ゲームソフト『ファイナルファンタジーXII』挿入歌として起用された。


title: Kiss Me Good-Bye

text: なお、アンジェラ作品としては唯一UMDでプロモーションビデオが発売された作品であり、自身最初の映像メディアとなった作品でもある。


title: Kiss Me Good-Bye

text: 各種インタビュー記事


title: 山形県道56号新庄舟形線

text: 山形県道56号新庄舟形線（やまがたけんどう56ごう しんじょうふながたせん）は、山形県新庄市から最上郡舟形町に至る県道（主要地方道）である。


title: 山形県道31号舟形大蔵線

text: 山形県道31号舟形大蔵線（やまがたけんどう31ごう ふながたおおくらせん）は、山形県最上郡舟形町から最上郡大蔵村に至る県道（主要地方道）である。途中、舟形町と新庄市の境界上を通過する。


title: 大阪物語 (1957年の映画)

text: 『大阪物語』（おおさかものがたり）は、1957年に劇場公開された日本映画。吉村公三郎監督作品。原作は井原西鶴、溝口健二。


title: 大阪物語 (1957年の映画)

text: 当初は溝口健二監督作品として企画され、二代目中村鴈治郎、三益愛子主演でクランクインした人情悲喜劇。溝口が三益に「ちょっと病院に行ってくる」と告げて病院に行くと白血病だとわかり、急遽入院し、そのまま急死した。吉村公三郎が引継ぎ、三益の代わりに浪花千栄子が起用された。主演は鴈治郎だが、クレジットでは売り出し中の市川雷蔵の名がトップとなっている。


title: 大阪物語 (1957年の映画)

text: ほか


title: 名寄市立大学短期大学部

text: 本記事では、旧来の名寄女子短期大学および市立名寄短期大学の時代を含めて説明する。


title: アンソロジーコミック

text: アンソロジーコミックは、漫画におけるアンソロジーであり、主に短編や読み切りの漫画を収録した出版物を指す。コミックアンソロジーやコミックアラカルトと呼ばれる場合もある。題材とされる原作が、コンピュータゲーム・漫画・小説（特にライトノベル）・アニメなどのうち知名度が高いものが多いことが共通点である。


title: アンソロジーコミック

text: 同人誌との大きな違いは、出版社が出版し一般の書店に並ぶことである。このため、同人誌即売会や同人ショップだけでなく、地方にある書店でも購入できる。アンソロジーコミックに掲載されたことをデビューしたと表現する同人作家がいるのも、一般書店に露出するためである。


title: アンソロジーコミック

text: 二次創作物を書店流通させることになるので、原作を発売したメーカーや版元の公認を得て行われるケースが増えてきたが(作品によってはタイトルに公式アンソロジーと書かれることもある)、その時々の人気ジャンルで特に性的描写を含む作品を収録した成人向けのものについては、未だに原作者や企業に無断で出版しているものも多い。これらの無断で出版されている成人向けアンソロジーは法的には違法であるが、出版者側は原作のタイトルをそのまま使わない・キャラクター名を部分的に変更するなどの防衛策を取ることが多い。一方で、コーエーのように自社で発売したゲームのアンソロジーコミックを出版するというケースもある。


title: アンソロジーコミック

text: 通常の商業誌扱いとして流通するため、他社の作品名やキャラクター名・商標などの商品名を出せないなどの制限があり、同人誌ほど自由に絵やストーリーを描けるわけではない。原作者や企業の公認を得ているものについてはこの限りではなく作品名やキャラクター名・商標の使用も可能であるが、原作の設定に準拠しているかやキャラクターのイメージを損なう表現が無いかを中心に内容がチェックされることにより、制限が追加される場合も多い。


title: アンソロジーコミック

text: 題材とされる原作は漫画同人誌と同様に、ゲーム・漫画・小説・アニメのうち知名度が高いものが多く、家庭用ゲーム機への移植がないアダルトゲームが題材であっても、性的描写を含めない形で出版されることが多い（同人誌でも多く見られる）。


title: アンソロジーコミック

text: 同人誌として発表された作品のみを纏める場合や、新たに描き下ろされたものを加える場合がある。表紙については描き下ろしの場合が多い。


title: アンソロジーコミック

text: 日本のコミックアンソロジーは二次創作物のアンソロジーが主であるが、特定の題材について描かれた一次創作物を集めた場合もある。これらはいずれも「同人誌の1ジャンルを纏めたもの」としては同等なものであり、人気ジャンルの変遷にともない、今後も様々な種類のものが現れる可能性がある。


title: アンソロジーコミック

text: アンソロジー専門でないレーベルも含む。4コマ漫画専門のレーベルに関しては当該項目を参照。


title: 大阪府立大型児童館ビッグバン

text: 大阪府立大型児童館ビッグバン（おおさかふりつおおがたじどうかん-）とは、大阪府堺市南区茶山台にある児童館である。


title: 大阪府立大型児童館ビッグバン

text: （一財）大阪府地域福祉推進財団（ファイン財団）が受託運営しており、名誉館長は松本零士である。


title: 大阪府立大型児童館ビッグバン

text: 訪れる児童に対する指導には、有償ボランティアスタッフ約150人が当たっている。


title: 大阪府立大型児童館ビッグバン

text: 総工費約171億円をかけて1999年6月に開設。宇宙船をイメージした外観は、松本のデザインによる。当時の大阪府知事は横山ノックだった。しかし、2008年2月6日に知事に就任した橋下徹（当時）は、府の財政建て直しのために廃止もしくは売却について検討を行うよう指示したが存続という結果になった。


title: 小谷城郷土館

text: 小谷城郷土館 （こたにじょうきょうどかん）は、大阪府堺市南区豊田にある博物館法に基づく登録博物館である。運営は、一般財団法人小谷城郷土館。


title: 小谷城郷土館

text: 当館の設立は昭和46年（1971年）、当地にある堺市内最古の山城の一つである小谷城の39代目の城主で、地元の郷土史家でもある小谷方明（こたに みちあきら、1909年 - 1991年）が堺近辺で収集した各種農具や武家道具等の歴史的資料を幅広く公開する目的で設立された。


title: 小谷城郷土館

text: 方明はかねてから財団法人化する意向を示していたが、1991年に82歳で死去。その後は遺族らが中心となって財団法人小谷城郷土館を設立し、1992年4月に新装オープンした。


title: 小谷城郷土館

text: 展示品は約15000点。和泉地方に伝わる火縄銃などの武具や農具、江戸時代以降の民具資料や古文書などを展示している。また江戸時代に建築された母屋や蔵、門長屋などもあり、当時の生活の様子を見る事が出来る。泉北ニュータウン建設前には「小谷城郷土館発掘調査団」を編成し、古墳時代に泉北丘陵一帯にあった須恵器の生産拠点である陶邑窯跡群の発掘を行い、須恵器や工房跡などが出土した。それらの出土品の展示や出版物の刊行など、発掘の成果を館の活動につなげる取り組みを行っている。


title: 小谷城郷土館

text: 滋賀県にも小谷城はあるが、関連性はない。


title: 小谷城郷土館

text: 江戸時代後期の大和棟建築の主屋や土蔵等5件が2005年に国の登録有形文化財に登録されている。また、源氏物語図屏風が1997年に堺市の有形文化財に指定されている。


title: ヘンリー・フレデリック・ステュアート

text: ヘンリー・フレデリック・スチュアート（Henry Frederick Stuart, Prince of Wales, 1594年2月19日 - 1612年11月6日）は、ステュアート朝のイングランド・スコットランドの王太子、プリンス・オブ・ウェールズ。イングランド王兼スコットランド王ジェームズ1世（スコットランド王としては同6世）の長男。母はジェームズ1世王妃アン・オブ・デンマーク。エリザベス・ステュアートとチャールズ1世の実兄にあたる。


title: ヘンリー・フレデリック・ステュアート

text: 当時スコットランド王であったジェームズ6世の長男としてスターリング城で生まれた。そのため、ヘンリー・オブ・スターリング（Henry of Stirling）とも呼ばれる。当初ロスシー公（スコットランド王太子）が与えられていたが、1603年に父がイングランド国王を兼ねると、重ねてコーンウォール公（イングランド王太子）も与えられ、1610年にはプリンス・オブ・ウェールズの称号が与えられた。


title: ヘンリー・フレデリック・ステュアート

text: 1605年にオックスフォード大学のモードリン・カレッジに入学するが、チフスに倒れて18歳の若さで死亡する。遺体はウェストミンスター寺院に埋葬された。美男子で明るい性格であったと伝えられ、父や弟と違って次期国王としてイングランドを理解する事に務めていた。このため、「彼が王位を継承していたならば、その後の議会との全面衝突、一連のブリテン革命の発生を回避できたのでは?」とする意見もある。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: 「蜃気楼」（しんきろう）は、日本のロックバンド・L'Arc〜en〜Cielのベーシスト、TETSU69の2枚目のシングル。2002年8月28日発売。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: ワーナーミュージック・ジャパンに移籍後、初のシングル。10万枚限定生産でTシャツが付いており、CDケースは12cmサイズで、ディスクは8cmサイズであった。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: 表題曲の「蜃気楼」は打ち込みを用いた、ロックサウンドとキャッチーなサビが特徴。歌詞の一節にわらべうたの「通りゃんせ」の一節を引用している。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: この楽曲にはベースソロが存在するが、ギターソロが存在しない。実際は、L'Arc〜en〜Cielの新曲にしたかったようだが、当時は活動停止していたためやむなくソロ名義でリリースしたという。また、ミュージック・ビデオでtetsuyaが持っているベースはL'Arc〜en〜Cielのシングル「finale」のMVに登場する「BORN TO ROCK F4b 1993」と同じモデルである。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: なお、週間チャートでは3位を記録したが、発売日当日のみオリコンデイリーチャートで1位を獲得している。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: この曲の発売にあわせて、tetsuyaがパッケージデザイン等を発案したミネラルウォーター「銘水 蜃気楼」を生産。当初は関係者に配布していたが、一般発売が決まり2002年9月24日にファミマ・ドット・コムから予約販売をしていた。


title: 蜃気楼 (TETSU69の曲)

text: 蜃気楼


title: 都道府県指定文化財一覧

text: 都道府県指定文化財一覧（とどうふけんしていぶんかざいいちらん）は、日本の各都道府県が指定した文化財の一覧である。


title: セバ谷ダム

text: セバ谷ダム（せばたにダム）は、長野県松本市安曇（旧安曇村）、信濃川水系犀川（梓川）の右支川・セバ川に建設された発電専用ダムである。


title: セバ谷ダム

text:
セバ谷ダムは、東京電力の水力発電所、湯川発電所（ゆがわはつでんしょ）の調整池を形成する、高さ22.7mの重力式コンクリートダムである。
1928年（昭和3年）に着工、小規模であったためか同年に完成したとされている。
犀川流域では最初に建設されたハイダムで、かつ犀川本流筋では最上流にあるハイダムでもある。


title: セバ谷ダム

text:
奈川渡ダムより上高地方面に上り、途中の沢渡集落より山中を歩くとダムに至る。
だが山中といっても北アルプスの山中であり、道も険しいためその姿を見た者はほとんどいない。
堤体はアーチ状に湾曲した形状をしているが、日本ダム協会が発行するダム便覧では、これをアーチ式コンクリートダムとも、重力式アーチダムとしても見なしていない。
このようにアーチ状に湾曲している重力式コンクリートダムはセバ谷ダムのほか石川県の九谷ダム（大聖寺川）等があり、海外では総貯水容量が56億mを超える巨大ダムでアメリカ・カリフォルニア州にあるシャスタダム（サクラメント川）がある。


title: セバ谷ダム

text:
元来セバ川は流水の少ない谷川である。
ダムに貯められている水は付近を流れる梓川（犀川）や湯川で取水し人工の水路によって導かれた水が大半で、セバ川からの流入はほとんどない。
また、国土地理院発行の地図で確認するとダムより下流は水流が無い状態となっていて、セバ川へ流出する水もほとんど無い。


title: セバ谷ダム

text: なお、これより下流には奈川渡ダムをはじめ多くのダムが建設されている。


title: サイン理論

text: サイン理論（サインりろん）とは、競馬の勝ち馬予想の手法の一つのことである。広義的な意味でケントク買い（見得買い、見徳買い）の一種として扱うこともある。


title: サイン理論

text: この手法を用いて買い目を決めた勝馬投票券をサイン馬券ともいう。


title: サイン理論

text: 「メインレースの多くではレース前から既に勝ち馬や勝利する騎手が決まっており、特定の者に主催者または競馬の神様がサインを出して教えている」という発想の下で予想を行い、馬券を購入する。


title: サイン理論

text: 人気馬では配当面の妙味が薄いため、基本的には穴馬を探すための手法であるが、人気馬を本命視する根拠の補強のために用いられることもある。


title: サイン理論

text: 古くからある手法の一つではあるが、日本においては競馬評論家の高本公夫がこの種の予想方法を世間に広めた人物として認知されており、予想コラムなどを通じて広めたことからタカモト式の名称で呼ばれることも多い。


title: サイン理論

text: ただし、実際のところ、当初の高本が著していた「サイン馬券」とは、競馬場の内外で情報収集を徹底的に繰り返し、馬主経済・厩舎人脈・競馬主催者の集客戦略から競走馬の生理面に至るまで様々な要素のレース予想における必然性を理路整然と唱えたものであった。これに基づいて高本が無名時代に東京スポーツに連載していたコラムで枠順発表前に勝ち馬を予想したものが次々と的中したことが、「サイン馬券」の信奉者を増やす原動力になった。だが、JRAの厩舎・競馬の関係者の管理体制や取材方式などの変化に伴ってそういった「サイン」の元となる情報の入手が困難になったことで、高本自身の予想も現在のサイン理論の様な「レースには何らかの作為がある」として強引に暗号解読を試みるものに変質してゆき、それと同時に多くの後発亜流が発生し


title: サイン理論

text: なかにはノストラダムスの予言解読などで見られるように、アナグラムや暗号解読、挙句にはオカルト的発想などの手法を用いた、牽強付会とも言えるこじ付けによる手法が用いられることもある。もちろん、レースの結果が出た後に、その結果にあてはめてサイン理論を作り上げることも可能である。


title: サイン理論

text: また、サインの対象が騎手である場合、その騎手が騎乗している全レースの馬券を購入することもある。競走馬でもサインが馬主の冠号にまつわる場合は、同様に同じ冠号を持つ馬の馬券を全て購入することもある。


title: サイン理論

text:
有馬記念は、中央競馬における1年の総決算ということもあり、その年の世相反映・表彰式のプレゼンターなどとして有馬記念に来場する著名人に因んだサイン予想がスポーツ誌を賑わせる。レース翌日のスポーツ誌でも、勝ち馬と世相やプレゼンターを結びつける記事が掲載されることがあり以下のような例がある。
天皇賞では皇族の方々が東京競馬場に来賓されることが多く、その都度「サイン理論」が起こった。特に東京競馬場で行われる天皇賞（秋）はスタート地点の特性という偶然もあり1枠（白い帽子）の連対率が非常に高い（皇は「白に王」と書くため）ということもある。特に昭和天皇が観戦された1987年の第96回天皇賞と今上天皇が観戦された2005年の第132回天皇賞では偶然とはいえともに勝ったのは1枠の馬であり皇族がらみの馬券で決着した。田中裕二（爆笑問題）は、東京スポーツの連載「爆笑問題田中裕二の爆勝予想」において、時々世相を反映したサイン予想を披露することがある。以下のような的中例がある。


title: サイン理論

text: ほかにも、代表例として以下のようなものある。


title: 恵須取岳

text: 恵須取岳（, えすとるだけ）は、樺太北部にある山である。


title: 恵須取岳

text: 当該地域の領有権に関しては樺太の項目を参照。


title: 恵須取岳

text: 樺太山脈にあり、標高は1,135mである。山頂は恵須取郡恵須取町と元泊郡知取町にまたがっており、知取側は知取川の上流に、恵須取側は恵須取川の上流に位置する。


title: 熊本県指定文化財一覧

text: 熊本県指定文化財一覧（くまもとけんしていぶんかざいいちらん）は熊本県指定の文化財や史跡等を一覧形式でまとめたものであるが、全てを掲載しているわけではない。


title: 片貝漁港

text: 片貝漁港（かたかいぎょこう）は、千葉県山武郡にある第4種漁港。九十九里平野の中央部を流れる作田川河口に位置し、海岸近くを走る千葉県道30号飯岡一宮線沿いに市街地が形成されている九十九里町にある。避難港でもあるため、利用漁船が安全円滑に出入港できる航路の確保が課題となっており、また円滑な輸送機能を確保するため幹線道路とのスムーズなアクセスを図る道路も課題である。


title: 片貝漁港

text: 九十九里浜では戦後の1948年（昭和23年）から無期限中止の1957年（昭和32年）半ばまで、豊海町にアメリカ軍の高射砲射撃演習場があり、オネストジョンの発射訓練などが行われ漁獲不振に拍車をかけると騒がれていた。片貝漁港はこの射撃場の中止に伴って出された掃海漁業補償金を基金として、1960年（昭和35年）に着工、総工費6億5千万円をもって、作田川河口に日本全国でも珍しい砂浜漁港を出現させた。


title: スペオペ宙学

text: スペオペ宙学（スペオペちゅうがく）は永井豪の漫画作品。週刊少年サンデー（小学館）に連載（1978年-1979年）。基本的にはギャグ漫画。


title: スペオペ宙学

text: 宇宙を舞台にしたSF小説であるスペースオペラを略した、スペオペという名称を持つ宇宙の学校、スペオペ宙学が舞台のドタバタコメディである。物語は基本的には『ハレンチ学園』のアップデート版という感じで進む。名前の通り『スター・ウォーズ・シリーズ』の影響をかなり受けている。


title: スペオペ宙学

text: 第1話から隣のクラスと戦争となり、それを察知したPTAが介入するなど、それまでの永井作品が受けた抗議を逆手に取ったような演出がなされた。また被差別階級として描かれるアガゾス星人と、それをめぐる対立が後に戦争に発展するなど、バイオレンス描写も残っている。ただしそれまでの度重なる抗議のためか、あまり派手な描写にはなっていない。数話で一つのまとまった形で話を完結、もしくは1話完結方式をとり、当時の少年マンガによくあった「読み切り」と「続き物」との中間に位置する形式である。


title: スペオペ宙学

text: スペオペ宙学に通うドン・宙太は、将来宇宙騎士を目指す腕白少年。取り巻きのモス・モスキーとスケコンHを従え、宙学を常に騒動に陥れる。先生も各種異星人からなり、ホシゴジラなどタチの悪い先生がいっぱい。転校生の竜子・スカイウォーカーは運動神経抜群の美少女のため、先生達の格好のターゲットである。彼女に一目惚れしたドン・宙太は、何とかいいところを見せようと張り切るのだった。


title: スペオペ宙学

text: 物語の終盤、授業料値上げを目論んだスペ宙側とPTAとの戦争となる。


title: スペオペ宙学

text: 最終回は、登場人物全員が現実世界の地球人として普通の学校に通う姿が描かれた。そのラストシーンは、授業も上の空のドン・宙太（と思われる少年）が退屈そうに窓の外に目をやり、最後のコマだけスペオペ宙学に戻るというもの。物語の全てが、宙太の想像上の出来事だったと思わせる締めくくりであった。ほとんどが入手困難。現在はeBookJapan他の電子書籍版がダウンロード可能。


title: 現代エレベーター

text: 現代エレベーター（ヒュンダイエレベーター、）は韓国京畿道利川市に本社を置く現代（ヒュンダイ）グループのトータルビルシステム会社（持株会社）。韓国取引所上場企業。（017800）売上高6738億4800万ウォン（2008年）営業利益は264億2400万ウォン（2008年）。


title: 現代エレベーター

text: 1984年に設立。主にエレベーターやエスカレーター、駐車場、物流システム、スクリーンドア、動く歩道を取り扱っている。2009年には本社内に世界一高いエレベーター試験塔「現代峨山タワー」が完成した。


title: 現代エレベーター

text: 2004年、世界第2位のエレベーター企業であるシンドラーグループが経営難に陥っていた現代エレベーターに投資を開始。2014年には、第2位の株主となり、持株率は34%に達しているが、シンドラーと現代グループ本体や経営陣との間で経営方針をめぐり軋轢が生じた。2013年、現代エレベーターが一般公募方式で行った増資が、玄貞恩（現代グループ会長）の支配権を維持するために行われているものとして新株発行禁止仮処分求めて訴訟を起こしたが、水原地方裁判所での一審はシンドラー側が敗訴。また、2014年、経営陣が現代グループの金融商品に無理な投資を行ったとして、7180ウォンの損害賠償請求を求めた訴訟を起こし、こちらも水原地方裁判所での一審はシンドラー側が敗訴している。さらに2018年には、米韓自由貿易協定に基づき、2013年以降の増資を金融監督院が受理したのは違法だととして、韓国法務部に対しISDS（投資家対国家の紛争解決）条項に基づく仲裁意向書を提出している。


title: 現代エレベーター

text: 四の字を避けるために階数ボタンには「4」を採用しないことで知られる。


title: 宗教教育

text: 宗教教育（しゅうきょうきょういく）とは広義には一般的な宗教の教義、儀式、習慣、概念、歴史などを教授すること。狭義には特定の宗教、信仰を持たせるような教育のこと。アメリカ合衆国やヨーロッパではしばしば親による子への宗教教育の是非が議論となるが、通常、宗教教育の議論の中心は公的な教育機関における宗教の取り扱いである。ユネスコが1960年に採択した教育における差別を禁止する条約はその第5条で宗教教育を受ける権利とその保護者の選択権利、及び自己の信条と両立しない宗教教育を強要されない権利を保障している。


title: 宗教教育

text: 大日本帝国の頃に宗教教育は公立学校で禁止されたが、歴史だけでなく国語や修身などの科目でも皇国史観に立脚した教育が行われ、世界情勢の悪化とともに強化された。1940年（昭和15年）に外国人のキリスト教宣教師が宗教教育研究会を設立し、「現代の政教分離を攻撃する」という活動が始まったが、これはそうした流れに対抗する手段と言える。公立学校の教科書にキリスト教の内容を入れるようにという運動もあったが、 1941年（昭和16年）に太平洋戦争（大東亜戦争）の開戦によりその活動は終止符を打った。


title: 宗教教育

text:
日本では憲法第20条で、宗教は尊重されるべきものであるが、国および国立の機関は宗教教育その他いかなる宗教的活動もしてはならないと規定している。
また、教育基本法第15条では、国公立の学校は、特定の宗教のための宗教教育その他宗教的活動をしてはならないと規定している。
よって、信教の自由の保障、宗教的中立性を保ちつつ宗教に関する基礎的知識を教授できることとしている。


title: 宗教教育

text: 公的教育に対し、私立学校では、特にキリスト教や仏教などの宗教団体が運営する学校では道徳科目と同じ位置づけで、必修科目として宗教に関する基礎的知識を教授している所が多い。これらの宗教科目を教授するには、中学校、高等学校いずれもの宗教教育の教員免許状が必須であり、修得には宗教科教育法を含む特定の必修単位を取得する必要がある。


title: 宗教教育

text: 建国以来、政教分離を国是とするトルコでは学校でイスラム教の義務とされる女子のスカーフを着用させるかどうかで議論が起きている。→スカーフ論争


title: 宗教教育

text: トルコ以外でも、イスラム教圏である北アフリカをかつて植民地にしていたフランスで同じ議論が起こっている。背景には中東系の移民問題があり、2005年にはパリ郊外で暴動が起きた。


title: 宗教教育

text: イギリスでは、宗教教育は必履修科目で、教育法に従い、キリスト教（とりわけ英国国教会）が中心になる必要がある。 アイルランドでも中学卒業試験でキリスト教（主にカトリック）が中心の宗教教育が必要である。


title: 宗教教育

text: マルタ共和国はそのマルタ共和国憲法()の第2条第1項で、ローマ・カトリック教会を国教と定め、第2条第3項によりすべての公立学校の義務教育の過程でカトリックに沿う宗教教育の提供を義務付けている。2014年にマルタ憲法の第43条は同第3項に差別禁止の保護の対象に性的指向と性同一性が追加され、2017年には同性結婚を国が承認したが、憲法第2条はそのままで改正されていない。関連団体


title: 多結晶

text:
多結晶（たけっしょう、Polycrystalline）は、固体が多数の微小な単結晶すなわち微結晶（結晶粒、結晶子）から構成されていることを示す。多結晶の物体は、多結晶体（たけっしょうたい、Polycrystal）または単に多結晶と呼ばれる。多くの金属やセラミックスは多結晶体である。
多結晶としての性質を積極的に応用した例を示す。


title: 松平信吉

text: 松平 信吉（まつだいら のぶよし）は、安土桃山時代から江戸時代初期の武将、大名。藤井松平家第3代当主。なお、生年については天正3年（1575年）説もあるが、同年当時に生母・多劫姫は松平忠正（父・忠吉の兄）の正室であった時期にあたり、辻褄が合わないので、天正3年説の場合は忠吉の庶子である可能性が出てくる。


title: 松平信吉

text: 松平忠吉の長男ではあったが、忠吉はその兄である忠正が没し、その遺児家広（生母は信吉と同じ徳川家康の異父妹・多劫姫であるため、異父兄にもあたる）が成人するまでの中継ぎであり、その父も天正10年（1582年）には死亡している。更に母もその後保科正直と再婚しているため、不遇な少年時代を過ごした。ところが、同じ松平氏一族の藤井松平家の信一が子供に恵まれなかったために、主君・家康の甥にあたる信吉が養子に迎えられることになった。


title: 松平信吉

text: 関ヶ原の戦い後の慶長6年（1601年）、養父・信一は結城秀康の越前移封に伴いその支城であった土浦城4万石に封じられ、続いて翌年には江戸崎藩の蘆名盛重が実家の佐竹氏に連座して出羽角館城に移されたために、信吉は養父の名代として江戸崎藩の事後処理にあたった。慶長8年（1603年）には安房守に叙任される。この年に養父が隠居して翌年に家督相続が認められて土浦藩主となる。


title: 松平信吉

text: 土浦城を改築して水戸街道を城下に引き入れるなど領内整備を行いながら、並行して2度の大坂の陣にも嫡男・忠国とともに出陣している。だが、元和3年8月（1617年）に5万石をもって高崎城に転封され、続いて翌々年の元和5年（1619年）10月には更に篠山城に移されて伊豆守に転じる。こうした度重なる転封によって元々病弱であった信吉は体調を崩し、篠山移封の翌年に京都の藩邸にて病死した。享年41。


title: 松平信吉

text: 長男・忠国の家系は山城守を世襲し、次男・忠晴の家系は、伊賀守を世襲した。このため藤井松平家は2流に分かれることとなった。伊賀守家は老中を多数輩出している。


title: 5分で解けるトリックストーリー

text: 『5分で解けるトリックストーリー』（ごふんでとけるトリックストーリー）は、2004年4月9日と2004年9月21日にTBS系列で放送されたクイズ番組である。


title: 5分で解けるトリックストーリー

text: 番組のCGキャラクター「一休（ひとやすみ）探偵」が主人公の、5分間のストーリーで構成されている推理クイズを出題する。


title: 5分で解けるトリックストーリー

text: 「春の名探偵スペシャルクイズ!5分で解けるトリックストーリー」を「I」、「推理サスペンスクイズ決定版!!5分で解けるトリックストーリーII」を「II」と表記する。ほか


title: 離散家族

text:
離散家族（りさんかぞく）とは、
離散家族（りさんかぞく）は、韓国と北朝鮮との間で起きている社会問題である。


title: 離散家族

text: 第二次世界大戦は終結後に、朝鮮半島は日本の統治下から脱する事が決まったが、同時に連合国の政策で連合国軍の軍事占領下に置かれることが決められ、北緯38度線を境界として南側はアメリカ軍が、北側はソビエト連邦軍が占領統治することになった。これが朝鮮半島の南北分断の始まりである。


title: 離散家族

text: 当初は38度線の間は問題なく往来可能であったが、冷戦下、南北ともそれぞれアメリカ、ソ連の強い影響下で新しい国作りが始まり、南北は歩み寄るどころか対立を深めていった。そのような中、1946年5月23日、38度線を越えて朝鮮人が往来することが禁止された。これが離散家族問題の発端である。


title: 離散家族

text: 結局、1948年には大韓民国（韓国）と朝鮮民主主義人民共和国（北朝鮮）が成立し、それぞれ朝鮮半島の正統政権であることを主張する2つの国が出来てしまった。発足したばかりの韓国と北朝鮮は対立をさらに深め、1950年6月25日、北朝鮮の韓国侵攻をきっかけに朝鮮戦争が勃発する。3年余り続いた戦争は決着がつかず、1953年7月27日、休戦という形で終了した。朝鮮戦争の結果、南北の分断は決定的となり、1000万人とも言われる多くの家族が南北間で離れ離れになってしまった。朝鮮戦争の休戦時に、国軍捕虜という離散家族問題が発生している。これは休戦協定発効後60日以内に、「収容中の捕虜の中で送還を希望する捕虜全員を送還する」と決められていたのにもかかわらず、北朝鮮側が韓国側に送還すべき捕虜の一部を返さなかったとされる問題である。


title: 離散家族

text: 再会事業は第1、2、3回まではソウル・平壌で同時に交換する方式がされていた。しかし、北朝鮮側の家族が韓国ソウルを訪問して南北の格差を知って動揺したり、北側離散家族が北朝鮮帰還後に家族・親戚に話すなどの事態が起きために以降の再会事業時には北朝鮮国内で行わった後に再教育しなおす方法が取られている。


title: 離散家族

text: 朝鮮戦争後も韓国と北朝鮮との厳しい対立は続いた。その対立の中で、南北分断開始から朝鮮戦争にかけて発生した数と比べると少ないものの、新たな離散家族問題が発生し続けた。


title: 離散家族

text: まず本人の自由意志で韓国から北朝鮮へ、そして北朝鮮から韓国へ向かう人が現れた。例えば現在北朝鮮の天道教青友党の党首を務める柳美英などが挙げられる。柳美英は韓国の元外相である夫の崔徳新とともに韓国から北朝鮮に向かい、2000年に行われた第1回離散家族再会で北朝鮮側の代表として韓国に残してきた家族と再会した。


title: 離散家族

text: そしてより深刻な問題として北朝鮮による拉致によって連れ去られた韓国人の存在がある。代表的な事件としては大韓航空機YS-11ハイジャック事件がある。この事件の被害者のうち、11名の乗員・乗客は北朝鮮に抑留されたまま韓国に帰ってくることがなく、客室乗務員のうちの一名が2001年の第3回離散家族再会で母親と再会した。また、1987年に黄海で操業中に北朝鮮側に拉致された漁船トンジン号の乗組員も、第2回、第8回、第9回、第12回、第13回の離散家族再会で韓国側家族と再会をした。2006年6月の第14回離散家族再会では、1978年8月に拉致された韓国人で、日本人拉致被害者の元夫である人物が母と姉に再会したことが話題となった。


title: 離散家族

text: また最近の北朝鮮経済の深刻化は多くの脱北者を生み出しており、今後新たな離散家族問題として浮上してくるものと考えられている。


title: 離散家族

text: 前述の国軍捕虜問題や北朝鮮による拉致被害者を離散家族問題として一括りにすることについては、韓国国内でも批判が集まっているが、対北朝鮮宥和政策である太陽政策を進めている現在の韓国政府は特に問題視はしておらず、離散家族再会でも他の離散家族と同じような形で家族との再会を果たしている。一方、北朝鮮側は国軍捕虜と拉致被害による離散家族問題の発生を現在も否定しており、あくまで本人の自由意志や事故で北朝鮮へ渡ったものと主張している。


title: 離散家族

text: 離散家族は家族と切り離されたという問題以外にも多くの問題を抱え込むことになった。まず韓国と北朝鮮の厳しい対立は、親族が敵対する側に居る離散家族に対する強い警戒感を生み、それが社会的差別につながった。


title: 離散家族

text: また、分断の長期化は離れ離れになった家族双方に再婚などで新たな家庭が出来るなどといった事情が生まれるようになった。これは今後離散家族の再会が進むとすると大きな問題となる可能性を秘めている。


title: 離散家族

text: 再会を求める離散家族にとっても分断の長期化は高齢化を招き、離散家族再会事業の進展も遅く、現在親族に再び会うことなく死亡する離散家族が増加している。民間団体が仲介して中国などの第三国で家族と再会するという方法もあるが、これには高額の費用がかかる上に成功するとは限らず、詐欺事件も発生するなどの問題が発生している。


title: 離散家族

text: 離散家族問題は韓国と北朝鮮の南北対話が開始された当初から最重要課題の一つとして取り上げられてきた。1972年の南北共同声明の後に開始された南北赤十字会談では離散家族の身元確認を迅速に行い、再会を進めていくことについて話し合われた。しかし南北の意見の差は大きく、全く話し合いはまとまらないうちに翌1973年には南北赤十字会談は中断してしまった。


title: 離散家族

text: その後も南北間は断続的に対話を続けてきたが、1985年9月20～23日に「南北離散家族故郷訪問・芸術団公演」という形で、初めて離散家族の再会が実現した。これは南北双方の赤十字社総裁の引率のもと、離散家族と芸術団が板門店を経由してソウルと平壌を相互訪問するという内容であった。しかしその後に大韓航空機爆破事件などが発生し、南北関係も冷え込む時期が続いたために訪問は一回だけのものに終わった。


title: 離散家族

text: 離散家族問題が大きく動き出したのは1998年の金大中大統領の就任後である。金大中は南北融和を唱えて太陽政策を推し進めた。そのような中、2000年6月には平壌で金正日と南北首脳会談を行い、南北共同宣言を発表した。宣言には離散家族の再会を進めることが挙げられており、2000年8月、第1回の離散家族再会がソウルと平壌で行われることになった。


title: 離散家族

text: 2000年8月以降、離散家族再会は定期的に行われている。離散家族再会は韓国側、北朝鮮側がそれぞれ選抜した候補者リストを交換し、親族の安否確認の上で面会者を決定する方式をとっている。韓国側の場合希望者が多く、コンピューター抽選でまず参加者の3倍程度の候補者を選抜し、その中から健康状態などを考慮して候補者リストに載せる離散家族を決定している。


title: 離散家族

text: 2001年2月の第3回までは離散家族がソウルと平壌を相互訪問する形で行われてきたが、2002年4月～5月にかけて行われた第4回離散家族再会以降、韓国の現代グループが観光事業を行っている北朝鮮の金剛山で実施されるようになった。金剛山では現在、離散家族の常設面会場の建設が進められており、離散家族再会事業の定例化と常設面会場の建設は韓国と北朝鮮との融和の象徴として評価されている。


title: 離散家族

text: しかし離散家族再会事業でも時々南北間のトラブルが発生する。2005年11月に行われた第12回離散家族再会では、北朝鮮に拉致されたトンジン号の乗組員が韓国側の家族と再会したが、その際に拉致被害者が親族と再会したと報道した韓国側報道陣に対して北朝鮮側が放送の送信や取材を阻止するなどといった行為に出た。同じようなトラブルが2006年3月の第13回離散家族再会でも発生し、このときは韓国側取材陣が抗議のため取材を中断して韓国へ撤収する事態となった。


title: 離散家族

text: また2005年8月からは、画像による離散家族の再会が行われるようになった。これは韓国と北朝鮮の会場を光ケーブルで結び、画像を見ながら離散家族同士の対面を行うという方法で行われている。実際に親族に会えるわけではないという問題はあるが、離散家族再会は金剛山まで行かねばならず高齢の離散家族には負担が大きい点と、一回で多くの離散家族の顔合わせが可能であることから最近はこの方法もよく実施されている。


title: 離散家族

text: 2006年7月の北朝鮮によるミサイル発射後に行われた第19回南北閣僚級会談の席で、北朝鮮側が要求したコメと肥料の支援を凍結したとして、朝鮮赤十字社が7月19日に中止を通告した。この結果、金剛山で進められてきた離散家族面会場の建設も中断されることになった。これはミサイル問題で北朝鮮に対する国際的非難が高まる中、韓国政府を揺さぶる意図があると見られるが、人道問題であるべき離散家族再会事業をこのように露骨に政治利用をするやり方に、韓国国内でも非難が高まっている。


title: 離散家族

text: 2007年に入り、韓国と北朝鮮との関係がやや好転し、3月初めの第20回南北閣僚級会談の結果、離散家族再会事業が再開されることになった。そして3月末には映像再会が復活し、5月には離散家族再会が11か月ぶりに金剛山で実施された。北朝鮮は「金剛山での再会行事」にこだわってきた。 北朝鮮は毎回、韓国側の家族と面談した自国側の離散家族を再会事業終了後にに解放させずに平壌に合宿させて思想教育作業させていると判明している。脱北者によると思想教育は主に再会事業最中に自己に表れた問題点などを反省する「自己批判」が中心と語られている。韓国側の家族と交わした対話内容を振り返って北朝鮮当局に提出し、韓国側の家族から受け取ったお金や贈り物を申告して朝鮮労働党に渡すことが義務付けられている。韓国当局によると「事前教育を受けたが、いわゆる『南朝鮮の水抜き』のために少なくとも最低2週間は集団生活をさせて、北朝鮮社会復帰の準備をする」と解説している。北朝鮮は第1から3回まではソウル・平壌同時交換方式を許していたが、韓国ソウルの一流ホテルに宿泊し、ソウル市内の主要施設を参観した北側離散家族が北朝鮮帰還後に家族・親戚に話してしまうなど韓国など西側世界の発展で驚愕して北朝鮮の遅れを知ってしまうからである。そのため、以降は北朝鮮住民の韓国訪問を北朝鮮政府が制限している。北朝鮮は離散事業にて出席者らが韓国側の親戚から貰った現金やプレゼントなどを申告させ、そのほぼ全てを忠誠資金として差し出させている。北朝鮮側の離散事業参加者にとって「飴玉一つ申告し忘れたら」命に関わるため、北朝鮮当局に受け取ったモノを差し出さざるをえない状況となっている。


title: 芥正彦

text: 芥 正彦（あくた まさひこ、1946年1月7日 - ）は、日本の俳優、劇作家、演出家。劇団ホモフィクタス主宰者。本名、斎藤正彦。


title: 芥正彦

text: 東京都に生まれる。埼玉県立浦和高等学校卒業後、1年間の浪人生活を経て東京大学文科III類に入学。在学中に全学共闘会議（全共闘）のオーガナイザーとして活躍する傍ら、劇団駒場で夏際敏生と共にアングラ演劇運動を指導。また、寺山修司と『地下演劇』誌を発行。在学中、東大美学科4年の女子学生と結婚。


title: 芥正彦

text: 1969年5月13日、東京都目黒区駒場の東京大学教養学部900番教室にて催された三島由紀夫との公開討論会『討論 三島由紀夫vs.東大全共闘―美と共同体と東大闘争』に、木村修、小阪修平と共に、全共闘側の一人として参加。のち大学を除籍になる。


title: 芥正彦

text: 女優中島葵の内縁の夫であった。


title: 永野景子

text: 永野 景子（ながの けいこ、1969年7月4日 - ）は、文化放送の社員で、元アナウンサー。


title: 永野景子

text: 三重県松阪市出身。聖心女子大学文学部卒業。


title: 永野景子

text: 1992年4月、文化放送に、アナウンサーとして入社。2003年より、報道部に移籍。主に、警視庁取材班・サブキャップを担当。


title: 永野景子

text: 2008年より、編成局報道制作部デスクで、警視庁記者クラブのキャップを務めている。


title: 永野景子

text: 2010年12月1日付で、編成局報道制作部は、同　スポーツ部と統合されて、報道スポーツ制作部となり、永野も同日付で、同部所属となっている。


title: 永野景子

text: 趣味はドライブ、ゴルフ。好物はモンブランにパスタなど。HPのタイトルにもなっている愛犬、タビー（まめ柴犬）と同居生活を送る。


title: クルブ・ネカクサ

text: クラブ・ネカクサ（）は、メキシコ・アグアスカリエンテスに本拠地を置くサッカークラブ。2018-19シーズンはリーガMXに在籍している。


title: クルブ・ネカクサ

text: 25,500人収容のエスタディオ・ビクトリアをホームスタジアムとしている。国際サッカー歴史統計連盟(IFFHS)による「20世紀大陸別最優秀サッカークラブ」では北中米カリブ海地区で第7位にランクインした。


title: クルブ・ネカクサ

text: 1988年、ネカクサはグルポ・テレビサに買収され、エミリオ・アスカラガ・ミルモ（エミリオ・アスカラガ・ハエンの父）などが経営陣に加わった。


title: クルブ・ネカクサ

text: 1992年には選手として輝かしい経歴を持つエンリケ・ボルハがネカクサの会長に就任した。セルヒオ・サラーテ、オクタビオ・ベセリール、チリ人のエドゥアルド・ビルチェスとホセ・マリア・イガレーダなどが攻守の中心選手となり、マヌエル・ラプエンテ監督率いるチームは1990年代中頃にクラブの黄金期を築いた。1994-95シーズンのリギージャ決勝ではクルス・アスルを破ってプロリーグ化後初のリーグ優勝を遂げ、1995-96シーズンはアトレティコ・セラージャを破り、インビエルノ1998ではチーバス・グアダラハラを破って、それぞれ2回目、3回目のリーグ優勝を決めた。


title: クルブ・ネカクサ

text: 2000年には、ブラジルで開催された第1回FIFAクラブ世界選手権に出場した。グループリーグではマンチェスター・ユナイテッドFC（ヨーロッパ代表、イングランド）などを抑えて4クラブ中2位となった。グループA・Bの2位が対戦した3位決定戦ではレアル・マドリード（ヨーロッパ代表、スペイン）と対戦し、ラウル・ゴンサレス、サミュエル・エトオ、フェルナンド・モリエンテスなどを擁するチーム相手にPK戦の末に勝利した。2006年大会ではクラブ・アメリカが準決勝に進出（4位）しているが、ネカクサの3位はメキシコのクラブとしては過去最高位である。


title: クルブ・ネカクサ

text: 2003-04シーズン開幕前にフランチャイズをアグアスカリエンテス州・アグアスカリエンテスに移し、エスタディオ・ビクトリアをホームスタジアムとして使用している。2008-09シーズンは2008アペルトゥーラが17位、2009クラウスーラも17位と不振を極め、過去3シーズンの獲得勝ち点率が18クラブ中18位でリーガ・デ・アセンソ（アセンソMX、2部）に降格となった。降格後最初のシーズンとなった2009アペルトゥーラはレギュラーシーズンを3位で終え、リギージャでクルス・アスル、ロボス・デ・ラ・BUAP、イラプアトFCを倒して優勝した。つづく2010ビセンテナリオではレギュラーシーズンを2位で終え、リギージャではBUAP、クラブ・ティフアナ、クラブ・レオンを倒して2シーズン連続の優勝を飾った。2009-10シーズンの前後期を揃って制したことで、1シーズンでのプリメーラ・ディビシオン復帰を決めた。2シーズンぶりにプリメーラ・ディビシオンで戦った2010-11シーズンは、2010アペルトゥーラが15位、2011クラウスーラが17位に終わり、過去3シーズン（ネカクサは過去1シーズン）の獲得勝ち点率が最下位となったことで、わずか1シーズンでのリーガ・デ・アセンソ逆戻りとなった。2011年4月16日のアトランテFC戦は残留に向けて鍵となる試合のひとつだったが、この試合に1-1で引き分けた。降格を回避するために十分な勝ち点を積み上げられず、2010-11シーズン終了後に2度目のリーガ・デ・アセンソ降格となった。2011-12シーズンのアペルトゥーラ2011のレギュラーシーズンは6位、クラウスーラ2012のレギュラーシーズンは3位でリギージャに進出したが、リギージャではアペルトゥーラが準々決勝敗退、クラウスーラが準決勝敗退に終わった。クラブ創設から1987年まではユニフォームにスポンサー企業名を入れていなかったが、1987年に初めて企業名を入れるようになった。


title: セリアック病

text: セリアック病またはシリアック病（ または ）は、小麦・大麦・ライ麦などに含まれるタンパク質の一種であるグルテンに対する免疫反応が引き金になって起こる自己免疫疾患である。欧米での罹患率は1%程度と報告されているが、日本での頻度は不明である。第二次世界大戦中のヨーロッパでグルテン食との関連が指摘され認識が広まった。


title: セリアック病

text: 小腸内の上皮細胞には絨毛・微絨毛と呼ばれる小突起が存在して栄養の吸収を行なっている。セリアック病の患者がグルテンを含有する食物などを摂取すると、ヒトの消化酵素では分解できないグルテン分子の一部が小腸上皮組織内にペプチド鎖のまま取り込まれ、これに対する免疫反応がきっかけとなって自己の免疫系が小腸の上皮組織を攻撃して炎症を起こすことで絨毛などを損傷し、また上皮細胞そのものの破壊にまで至ってしまう。この結果、小腸から栄養を吸収出来なくなり、食事の量などに関らず栄養失調の状態に陥る。また、が因果関係/発病のメカニズムは解明されていない。


title: セリアック病

text: この疾患は他にグルテン性腸症、またはセリアックスプルー () とも呼ばれる。英語では他にもグルテン拒否症、非熱帯性腸症、グルテン過敏性腸症など様々な別名がある。


title: セリアック病

text: 患者の近親者にセリアック病患者が見られる事から遺伝的要因が大きいとされており、セリアック病の人のほとんどがHLA-DQ2またはHLA-DQ8が陽性である。外科手術・妊娠と出産・ウイルス感染・または激しいストレスなどが引き金となって発病する場合もあるとされる。


title: セリアック病

text: セリアック病の症状は消化器官の損傷が直接的に影響するものと、損傷が副次的に影響する物に分けられ、過敏性腸症候群、クローン病、憩室炎、慢性疲労症候群などと似ている。大部分の患者はグルテンを含まないグルテン除去食（グルテンフリー・ダイエット）を摂る事で症状悪化を防ぎ、小腸の機能を回復する。現時点で根本的な治療法は無く、生涯グルテンフリーの食生活を続ける必要がある。


title: 神奈川県立外語短期大学

text: 学生募集は2009年度まで、2011年廃止。


title: サンダーランド

text: サンダーランド（Sunderland）


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60Kは、日本の海上自衛隊がSH-60Jを基にして、三菱重工業と防衛庁で独自に改造開発を行い、哨戒能力の向上を目指した哨戒ヘリコプターである。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60 シーホークは元々対潜哨戒専用に作られたヘリコプターであり、1991年（平成3年）から配備したSH-60Jでは捜索用電子機器を大量に搭載したため機内空間が狭く、ヘリコプターが本来持つ汎用性に欠ける面があった。


title: SH-60K (航空機)

text: また、武装はMk46短魚雷2本のみであり、74式車載機関銃を搭載する場合は装備品の一部を取り外さなければならず、通常の潜水艦捜索任務に加え、不審船など脅威対象の変化や、阪神・淡路大震災を教訓として大規模災害など突発的な事態への対処など、任務の多様化が求められ、SH-60Jの老朽による代替を機に、能力向上を図るべく、同機を基にした日本独自の改造開発が行われた。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60K開発にあたっての競合機としてはNHインダストリーズ NH90、掃海輸送ヘリMCH-101として運用が決定していたアグスタウェストランド EH101、三菱重工業が共同開発と分担生産しているシコルスキー S-92があった。これらの機体の落選理由は、時期の問題に加えてNFH90はペイロード余裕小、EH101はむらさめ型汎用護衛艦への格納不可、S-92は要甲板補強であった。


title: SH-60K (航空機)

text: なお、対潜哨戒機の改造開発の例としては、川崎重工業のP-2J おおわしやHSS-2A/B ちどり、SH-60Jが挙げられる。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60J後継機に求められたのは、「対潜戦・対水上戦能力の向上」、「人員物資輸送・警戒監視など多用途性の向上」、「安全性の向上」であった。これらを実現する為、搭載機器類の追加・変更にとどまらず、機体形状の変更やローター、エンジンまで手が加えられた。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60Kは機内空間を拡大したほか、エンジン換装、新開発の高性能ローター、着艦誘導支援装置、戦術情報処理表示装置を装備している。多目的化に付随して、捜索救難および輸送のため、キャビン内の完全防水化と床面強化が要望されていたが、計画段階で見送られた。物品搬出入の効率化のため、キャビンドアが2重式となっている。


title: SH-60K (航空機)

text: 対水上レーダーは分解能の高い逆合成開口レーダー（ISAR）に、ディッピングソナーは探知距離の長い低周波ソナーに変更した。


title: SH-60K (航空機)

text: また、対潜魚雷以外にも対艦ミサイル（AGM-114M ヘルファイアII）や対潜爆弾の装備も可能となり、探知能力とともに攻撃能力も向上した。これらの新技術の導入により、SH-60Jとは全く別種の機体と呼べるものとなり、開発にも長い時間を必要とした。


title: SH-60K (航空機)

text: すでに研究は、SH-60Jが配備された翌年の1992年（平成4年）に始まっており、1997年（平成9年）にSH-60J改として正式に開発・試作を開始した。防衛庁ではUS-1A改と同列の改造開発扱いであったが、三菱では新規開発なみの体制であった。2000年（平成12年）7月の初飛行を予定していたが、複合材により一体成形されたメインローターに不具合が生じたため調整が行われ、2001年（平成13年）に試作機がロールアウト、3月27日に初飛行した。2002年（平成14年）より2004年（平成16年）度まで2機（シリアルナンバー：8401・02）が防衛庁技術研究本部（TRDI）と試験部隊である第51航空隊において、技術・実用試験が行われた。


title: SH-60K (航空機)

text: 2005年（平成17年）3月に防衛庁長官の部隊使用承認を受け、SH-60Kとして正式採用、同年8月10日に量産初号機（8403）と2号機（04）が海上自衛隊に納入された。なお、元SH-60J改の8401号機は、制式採用後に汎用ヘリコプター（装備試験用のテストベッド）USH-60Kとなり、ナンバーも8901に変更された。


title: SH-60K (航空機)

text: 機首は赤外線探知装置（FLIR）や各種アンテナ搭載の為に再設計されたが、空気抵抗を考慮して各部分を滑らかに配置、長くとがった形状となった。FLIR（AN/AAS47）は機首右側に設置され、AGM-114M ヘルファイアII空対艦ミサイル（元々は対戦車ミサイル）誘導用のレーザー・デジグネーター機能を有する。また、ヘルファイアミサイルは元々対戦車用に開発されたものなので大型艦船の撃破はできないが不審船対処にはかなりの能力を発揮できるものであろうと期待されている。機首前方左右にはESMアンテナ、機体下部の円形アンテナの横にはMWS（AN/AAR）用のセンサーが設置された。また、機首の延長により、ピトー管も伸ばした。


title: SH-60K (航空機)

text: 室内空間は前方に33cm、上方に15cm拡大した。室内配置では対潜戦でソナーやソノブイを搭載、人員輸送では9名分の座席、災害時には担架、警戒・監視では74式車載機関銃を配置するなど、様々な仕様があるが、これらは簡単に交換が可能であり、高い多様性を有している。胴体右舷キャビンドア開口部も拡大し、救難や輸送任務に対する適応性も向上した。それに伴い、右舷ドアは従来の1枚式から分割2枚式に変更、ドアの上部には救助用のホイストを設置し、救難作業にも対応する。


title: SH-60K (航空機)

text: また、ドアスライドが長くなった為、右舷のウェポン・パイロンが後方に移設された。同時に、尾部右舷のMAD（磁気探知装置）パイロンも後方へ移設された（このため、MAD投下ポイントに若干の変更が生じている）胴体左舷のウェポンパイロンは外側へ大きく張り出し、M299ランチャーを介してAGM-114Mミサイル2基を搭載できるほか、従来のMk46短魚雷に加えて国産の97式短魚雷や対潜爆弾が搭載可能となった。左舷バブルウィンドウも大型化され、目視での警戒・監視がしやすくなった。


title: SH-60K (航空機)

text:
尾部両舷にはESMアンテナを装備、前方のアンテナと合わせて周囲360度の電子情報をくまなく収集できる。左舷後方にはチャフ/フレア・ディスペンサー（CMD）装着用のマウントを通常装備、さらに後方には多機能型フライトレコーダーが装備、基本的な飛行諸元だけでなく、機体の各部に追加されたセンサー情報や振動データも記録できる。
飛行情報統合表示装置（IFDS）用15インチディスプレイ5基と、戦術情報処理表示装置（AHCDS）用の大型多目的ディスプレイ1基で構成された、完全なグラスコックピットである。


title: SH-60K (航空機)

text: 飛行情報統合表示装置（IFDS）は、飛行情報が統合されたPFD（Primary Flight Display）、航法情報が統合されたND（Navigation Display）、エンジン関連情報が統合されたエンジン計器・乗員警告システム（EICAS）で構成され、通常はパイロットの正面にPFDとND画面、計器板の中央右にEICAS画面が表示されている。


title: SH-60K (航空機)

text: AHCDS用大型画面は計器板中央に置かれ、戦術情報やデジタル地図、レーダーや赤外線探査装置（FLIR）による探知映像、逆合成開口レーダー（ISAR）の解析画像が表示される。


title: SH-60K (航空機)

text: エンジンは、試作機の2機（8401・02）はSH-60Jと同じゼネラル・エレクトリック T700-IHI-401Cであったが、量産型はIHIで改良された T700-IHI-401C2 に換装された。エンジン出力は2,145軸馬力（離昇）となり、耐久性も向上した。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60JはMk46短魚雷しか携行できなかったが、SH-60Kでは加えて国産の97式短魚雷と12式短魚雷、対潜爆弾、AGM-114M ヘルファイアII空対艦ミサイル、警戒監視用に74式機関銃を携行できる。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60Jが重量制限によって携行できなかった97式短魚雷は、高速・深深度潜航を行う現代の潜水艦を攻撃することができる。また、魚雷が機能を発揮できない浅い海域での攻撃には対潜爆弾を使用することができるなど、海上警備行動での威嚇や警告として有効な手段が増加した。


title: SH-60K (航空機)

text: AGM-114M ヘルファイアIIは敵の警備艇やミサイル艇といった小型艦艇等への対水上戦において使用する。機銃はこれらとの接近戦で使用する。


title: SH-60K (航空機)

text: メインローターブレードが新開発の特殊な形状に変更された。翼端は内側から外側へ向かって、まず10度の上反角、次いで20度の下反角、50度の下反角が付けられている。これらの部分には40度の後退角と先細り（テーパー）が付けられ、翼端の翼弦はコードの約30パーセントとなっている。


title: SH-60K (航空機)

text: 前縁や翼端を除いて複合材料で形成されており、スパー部分にケブラー繊維（AFRP）を使用したことによって、軽量かつ高強度のブレードが仕上がった。このシステムは、ローター直径を変更することなく、構造や形状の変更によって効率向上を図るもので、ホバリング効率がSH-60Jに比べ5%上昇ホバリング可能重量を10,900kg（24,000lb）へと、SH-60Jの9,900kg（21,884lb）から1tも引き上げることができた。翼端の特徴的な形状によって、翼端から発生する渦の干渉による抵抗が低減し、また、高速飛行時の後退側ブレードの失速と、前進側ブレードの衝撃波の影響を軽減できた。ただし、開発段階では、翼端に何度も亀裂を生じている。また、この翼端の形状が空気抵抗を生むため、最大速力がSH-60Jよりも時速30キロ程度低下している。


title: SH-60K (航空機)

text: 同時に、メインローターのハブ構造も改良が加えられ、8本ボルト固定式から2本のシェアボルト固定式となり、ブレード交換時の作業効率が格段に向上している。


title: SH-60K (航空機)

text: 先進戦術情報処理表示装置（Advanced Helicopter Combat Direction System）HYQ-2は、SH-60JのHCDSが有する探知情報表示機能に加え、知識データベース（人工知能）技術を使用した戦術判断支援機能が追加されたもので、敵潜水艦の行動に対し、最も効果的な捜索計画を自動的に提供する。


title: SH-60K (航空機)

text: また、地図表示機能や、GPSと飛行制御基準装置を組み合わせた複合航法システムが組み込まれており、パイロットの負担が大幅に軽減される。さらに、編隊内での戦術情報の自動で行う僚機間情報交換機能が付与され、自機が潜水艦を探知してから僚機が捜索海域に到着するまでの時間が短縮され、より高速化した現代の潜水艦に対抗する能力が向上した。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60Kの高性能ディッピングソナーは、発振周波数を低周波とすることにより、吸音素材を使用して無反響化した現在の潜水艦に対抗、探知距離も延伸した。海上自衛隊のSH-60Jが使用しているHQS-103に対しHQS-104に変更されている。このシステムは機上搭載が前提となっているゆえ、小型化と低周波発振という相反する要求を満たす為、送受波機は折りたたみ式を採用した。


title: SH-60K (航空機)

text: また、従来のヘリはソノブイの情報を中継するだけで戦術データ・リンクによって搭載艦上で解析を行っていたため、搭載艦とヘリの位置によってはデータリンクが断絶して連続した目標探知を行えなくなることがあったが、新たにソノブイ機上解析能力が追加されており、データリンクが途絶した際も自機のみで継続して追尾が可能となった。攻撃精度の向上にも貢献できる。


title: SH-60K (航空機)

text: 捜索装置には、従来のレーダー、ソノブイ、磁気探査装置（MAD）、電子戦支援装置（ESM）に加え、赤外線探知装置（FLIR）、逆合成開口レーダー（ISAR）が追加された。ISARは、目標に反射したレーダー波のドップラーシフトを解析し、目標の映像化を可能としたレーダーである。これらを組み合わせることにより、捜索・識別能力、監視能力が格段に向上した。取得した情報は従来からデータリンクによって搭載艦や僚機に伝送されているが、新たに画像伝送機能を追加し、詳細な情報提供が可能である。


title: SH-60K (航空機)

text: 敵のミサイル攻撃からの生残性を高める為、ミサイル警報装置（MWS）とチャフ/フレア・ディスペンサー（CMD）を組み合わせた自機防御システムを装備した。MWSは機体の前後左右に設置された紫外線光学パッシブ式センサーによってミサイルを感知し、到来方向を検出、操縦士へ警告する。また、CMDと連動することにより、自動的にチャフやフレアを放出して機体を防衛する。CMDは機体尾部両舷に3基設置され、MWSと連動する自動・半自動モードのほか、手動による射出も行う。


title: SH-60K (航空機)

text: 着艦誘導支援装置（SLAS）は、搭載艦に自動で着陸進入できる、世界で初めて実用化されたシステムである。ディファレンシャルGPSの位置情報によって搭載艦から60ヤード付近まで自動案内、着艦までは赤外線とレーザーによって自動誘導される。甲板が目視しにくい夜間や悪天候時における操縦士の負担を大幅に軽減できる。


title: SH-60K (航空機)

text: 海上自衛隊では夜間や悪天候時にはSLASを使用を指導しているが、SLASによる着艦は時間がかかることや、装置に頼り技量が落ちることを懸念するパイロットも多く、夜間でもSLASを使わずに誘導灯を頼りに着艦する者が多いという。


title: SH-60K (航空機)

text: 機器類の精度・性能向上によって、任務遂行能力は格別に良くなっている。武器搭載量が増加し、突発的な事態にも柔軟に対応することが可能である上、防御システムによって生残性も向上し、より実践的な機体となった。


title: SH-60K (航空機)

text: また、拡大した機内空間によって輸送や救難など様々な任務が行える。任務の多様化に対応して、SH-60Jではセンサーマンが1名配置であったのに対し、SH-60Kでは常時2名配置と増員された。また、SH-60Kのセンサーマンは、降下救助員を兼務している。


title: SH-60K (航空機)

text: 災害派遣などで使用する場合は、機上救護員の搭乗も計画されている。近年重要性が高まる哨戒任務においては、GPS対応電子海図表示装置、自動船舶識別装置（AIS）、AN/ASR-3ソノブイ自動位置表示装置、ビデオ映像転送装置、LLLTV（低光量テレビジョン）などの追加装備が求められている。中期防衛力整備計画（平成31年度～平成35年度）において、哨戒ヘリコプターは「平成31年度以降に係る防衛計画の大綱」完成時に有人機75 機を基本とするとされた。


title: SH-60K (航空機)

text: 海上自衛隊は2018年3月末時点でSH-60Kを58機保有している。


title: SH-60K (航空機)

text: ※予算を計上してから海上自衛隊に引き渡されるまでの時間差により累積調達数と保有数に差がある事に注意。


title: SH-60K (航空機)

text: SH-60K後継機には、同機をベースにした能力向上型が当てられる予定で平成30年代の実用化に向けて開発する。平成27年（2015年）度予算案には開発費として70億円が計上された。


title: SH-60K (航空機)

text: 中期防衛力整備計画（平成31年度～平成35年度）別表では同期間中にSH-60KとSH-60K（能力向上型）をあわせて13機調達を予定している。


title: 馬渕晴子

text: 馬渕 晴子（まぶち はるこ、本名；井上 明子〈いのうえ はるこ〉、1936年（昭和11年）11月2日 - 2012年（平成24年）10月3日）は、日本の女優。東京都出身。身長159cm、体重40kg。夫は井上孝雄（二男あり）。


title: 馬渕晴子

text: 日活にスカウトされ、1954年の『女人の館』でスクリーンデビュー。


title: 馬渕晴子

text: 1957年、NHK専属女優となり、小林千登勢・冨士眞奈美と「NHK3人娘」と呼ばれて人気を博した。


title: 馬渕晴子

text: 井上との結婚・出産のために一時休業していたが、1966年の『記念樹』で復帰。


title: 馬渕晴子

text: 日本人女優として初のヌードグラビアを披露した女優でもあり、『アサヒカメラ』誌上での見事なヌードは話題を呼んだ。


title: 馬渕晴子

text: 居住していた都内のマンションが地上げ屋の被害に遭い、不動産業者と裁判で争う姿がワイドショーで連日報道され、一躍時の人となり、1986年には新語・流行語大賞において地揚げ・底地買いで不快語追放応援賞を受賞（裁判には全面敗北しているが、当時のバブル崩壊による地価の暴落で業者はマンションの地上げを断念した。裁判中においては女優業は一時的に激減した）。


title: 馬渕晴子

text: 晩年は病をおしながらも女優業をこなしたが、2012年（平成24年）10月3日、肺癌のため死去。。生前は酒とタバコを愛していた。


title: 今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ

text: 今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ（こんやもブレイクアウト - ）は、1989年（平成元年）10月9日から1990年（平成2年）10月5日まで文化放送で放送されていたラジオ番組である。通称「ラジバカ」。


title: 今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ

text: 当時は「いかす!!バンド天国（イカ天）」が社会現象になるほどの人気ぶりを見せ、バンドブームが最高潮に達していた時。それに呼応するようにバンド、ロックに重点を置いた本番組がスタートした。この番組のセールスポイントはロックを中心とした音楽情報と、ゲストとして訪れるロックミュージシャンの多さ。テレビなどにあまり出ないミュージシャンが来ることもあった。


title: 今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ

text:
「バカナリヤ」のタイトルに合わせて、スタジオ内でカナリアを飼っていたという。
文化放送は1982年（昭和57年）の『ライオンズDJ』で平日の野球放送に参入したが、1985年（昭和60年）に『ライオンズナイター』にリニューアルした後も、21時30分までで放送を打ち切って夜ワイドは定時スタートさせると定められていた。1989年のナイターオフにスタートした当番組が翌1990年（平成2年）4月改編を迎えた際、文化放送の夜ワイド史上初めてとなる放送開始時間の繰り下げによる野球中継の延長が実現した。


title: 今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ

text: しかし、前述のタイムテーブルにある通り『Teen'sストリートGIG』が22時スタートで放送時間をずらせなかったこと、フロート番組としては非常に大きな30分の枠を持ちかつそれが『てるてるワイド』時代の『青春キャンパス』から続く一社提供の伝統枠だった花王をはじめとする後続の内包番組枠のスポンサーとの調整に手間取ったこと、また当時はプロ野球パシフィック・リーグの試合時間が延長12回以内かつ試合開始後4時間を超えて新たなイニングに入らないというルールだったため、22時までに大概の試合終了の目途が立ったという理由で、延長を行った場合でも21時50分で野球中継を打ち切って当番組をスタートさせていた。


title: 今夜もBREAK OUT ラジオバカナリヤ

text: 当番組が打ち切られた後、後継番組となった『キッチュ!夜マゲドンの奇蹟』では、打ち切り時間が22時まで延ばされたものの、花王は23時台の30分枠単独提供を継続。1991年（平成3年）10月改編で終了した『MOONLIGHT 抱きしめて!!』を最後に花王がスポンサーを降板して廃枠となるまで制約は続いた。22時以降試合終了までの放送ができるようになるのは、さらに後継となる1992年（平成4年）の『サスケの夜はこんびんば!』まで待たされることになる。


title: SYSTEM21

text: SYSTEM21（しすてむ21）は、1989年にナムコがリリースした、3DCGに特化したアーケードゲーム基板である。別名「ポリゴナイザー」（Polygonizer）。


title: SYSTEM21

text: 従来はグラフィックス表示にPCGやスプライトを使用したビットマップグラフィックスが主流であったのに対し、本基板はビットマップ表示に加え、ポリゴンを使用した3Dグラフィックス表示を特徴とし、『ウイニングラン』ほかアーケードゲーム機がよりリアルな3D表示に移行するに至った存在である。なお、3Dポリゴン表示に特化して設計されたアーケードゲーム基板は本基板が初めてではなく、先行する基板として、米国ATARI社の1984年の作品であるに用いられた専用基板がある。


title: SYSTEM21

text: 基板構成はメインプログラムやサブプログラム、通信制御、サウンドなどを担当する基板1枚と、画像用ワークRAM等が実装されている基板1枚、ビットマップグラフィックス表示を担当する基板1枚、ポリゴン表示計算などを行う基板1枚で、合計4枚となっている。音源周りやメインCPU、サブCPU周辺はSYSTEM IIを踏襲した構成となっている。


title: SYSTEM21

text: アーケードゲームで最初期の3DCG基板であるが、レスポンスが重要なシューティングゲームを中心に60fpsを実現した作品が幾つか見られた。2DCG基板を用いた擬似3Dよりも、遥かに正確な3次元空間を実現可能であったため、VRを志向した作品ばかりであった。


title: SYSTEM21

text: 基盤に搭載されているC140はアーケードゲームでも最初期のPCM音源であり、当時最先端の技術を結集して作られた専用のカスタムチップである。同時発音数24chという、当時としては非常に豪華な仕様であった。C140には、シンセサイザーメーカーのENSONIQが売り込んできた音源チップを見て、ナムコが同等品を自社開発したという逸話が残っている。


title: SYSTEM21

text:
SYSTEM21Bは、基板4枚で構成されていたSYSTEM21の機能を基板を2枚に収めたもので、POINT ROMなど一部実装できるROM容量が少ないが性能は同じである。ウイニングランシリーズのみに特化した仕様といえる。
基板はバックパネルの基板を経由せずにCPUボードとVIDEOボードを重ねて直接接続する構成となっている。


title: SYSTEM21

text: メインプログラム、音源制御、画像合成、各種入出力機能を有する。


title: SYSTEM21

text:
メインボードにはメインプログラム、サブプログラム、データROM、サウンドプログラムROM(SND0～1)、PCMデータROM(VOI0～3)、POINT ROM(不明)、KEYCUS(コピー防止カスタムIC)が実装されている。
ビデオボードにはグラフィックプログラムROMとグラフィックデータROMが実装されている。映像信号はこのボードで生成され、コネクタを介しメインボードから出力される。
SYSTEM21Cは、ソルバルウ・スターブレード・エアコンバット・サイバースレッドで使用されたもので、4枚基板構成である。大きな変更点はポリゴンボード上のDSPが、TI社TMS320C25からピン互換のカスタム品となっており、1+4基の合計5基に増やされていること。ビデオボードもSYSTEM21/21Bとは大きく異なり、基板上に68000は見受けられない。CPUボードも後期型SYSTEMIIと同じく、通信制御用コントローラがC65からC68になっている。


title: 奇経

text: 奇経（きけい）とは、平常ではない奇異な経脈のことを意味している。常経である正経に対して特異な性質を持っている。


title: 奇経

text: 十二経には、気血が行くが、満ち溢れると、奇経に流入する。放水路のように常経の洪水を防ぐ働きをしている。奇経には八つの脈があり、それぞれ正経の経穴を使いまわしにしているが任脈、督脈だけは独自の経穴を持っており、正経十二経と結びつけて十四経とする場合もある。


title: 元和偃武

text: 元和偃武（げんなえんぶ）とは、慶長20年（元和元年・1615年）5月の大坂夏の陣において江戸幕府が大坂城主の羽柴家（豊臣宗家）を攻め滅ぼしたことにより、応仁の乱（東国においてはそれ以前の享徳の乱）以来、150年近くにわたって断続的に続いた大規模な軍事衝突が終了したことを指す。江戸幕府は同年7月に元号を元和と改めて、天下の平定が完了した事を内外に宣した。


title: 元和偃武

text: 偃武とは、中国古典『書経』周書・武成篇の中の語「王来自商、至于豊。乃偃武修文。（王　商自り来たり、豊に至る。乃ち武を偃（ふ）せて文を修む。）」に由来し、武器を偃（ふ）せて武器庫に収める事を指している。


title: 元和偃武

text: これによって江戸幕府による全国支配体制の基礎が確立して、以後幕末に至るまで（一揆由来の島原の乱と慶安の変を除く）大規模な軍事衝突が発生しなかった事を体制側が賞賛する意味で用いられた。


title: 元和偃武

text: 戦国時代の終期にはいくつかの見解が存在するが、その一つが元和偃武によって戦国時代が終了したとの考え方である。


title: 元和偃武

text: 6月には既に一国一城制が定められ、改元後に幕府は武家諸法度の制定などによって、支配体制の強化を図っていくことになった。


title: 藤原美子

text: 藤原 美子（ふじわら よしこ、1955年 - ）は、アメリカ合衆国プリンストン生まれの心理学者、カウンセラー、翻訳家、エッセイスト。お茶の水女子大学修士課程修了。ハリウッド大学院大学教授、筑波大学附属視覚特別支援学校講師。専攻は発達心理学。夫は藤原正彦、父は化学者の田丸謙二、双子の姉は大山秀子、メイ牛山は親戚。


title: 藤原美子

text:
映画「劔岳 点の記」（木村大作監督）の原作者は義父の作家新田次郎である。映画撮影に入る前、監督と会った際、「3人の息子をどこかエキストラ出演させてもらえないか」とお願いしたところ、「陸軍測量部員のエキストラならいいが、頭を坊主にしなければならない」と条件を出された。このことを息子達に相談したところ、「おじいちゃんの映画のためなら」と了承したという。
また、監督に「美子さんも出てみないか」と誘われ、役所広司扮する古田盛作の妻役として出演している。


title: クラウディオ・レイナ

text:
クラウディオ・レイナ（Claudio Reyna, 1973年7月20日 - ）は、アメリカ合衆国・ニュージャージー州リヴィングストン出身の元サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。
主戦場はセンターハーフ。


title: クラウディオ・レイナ

text: 2008年7月16日に記者会見を開き、背中の怪我を理由に現役引退を発表した。


title: 山形県道15号玉川沼沢線

text: 山形県道15号玉川沼沢線（やまがたけんどう15ごう たまがわぬまざわせん）は、山形県西置賜郡小国町内を通る県道（主要地方道）である。


title: 山形県道35号真室川鮭川線

text: 山形県道35号真室川鮭川線（やまがたけんどう35ごう まむろがわさけがわせん）は、山形県最上郡真室川町から最上郡鮭川村に至る県道（主要地方道）である。


title: 大判

text: 大判（おおばん）とは、広義には16世紀以降の日本において生産された延金（のしきん/のべきん：槌やローラで薄く広げた金塊）の内、楕円形で大型のものをいう。小判が単に「金」と呼ばれるのに対し大判は特に「黄金」と呼ばれ、大判金（おおばんきん）ともいう。


title: 大判

text: 金貨として規格化されたものは、天正16年（1588年）、豊臣秀吉の命で後藤四郎兵衛家（京金工）が製造したのが始まりとされる。以後時の権力者の命により文久2年（1862年）まで後藤家（京都、後に江戸）が製造し続けた。量目（質量）は、万延年間（1860年）以降に製造されたものを除き、京目10両（44匁、約165グラム）と一貫していた計数貨幣であったが、その後は品位（純金含有量）が時代により変化したため秤量貨幣の性質を帯びた。幣価は「金一枚」であり、小判の通貨単位「両」とは異なり、小判との交換比率は純金量を参考に大判相場が決められた。（江戸時代の一時期のみは公定価格が存在した。）


title: 大判

text: 古来砂金は大口取引に用いられてきたが、戦国時代に入り金山の開発が活発になると金屋（かねや）といった両替商兼金細工師が登場するようになり、練金（ねりきん）あるいは竹流金（たけながしきん）といった金塊を槌で叩き伸ばし、内部まで金でできていることを証明する、判金（ばんきん）が登場した。この「判」とは品位および量目を保障する墨書（ぼくしょ/すみがき）および極印（ごくいん）を意味する。


title: 大判

text: この判金の量目は金一枚（四十四匁）を標準とするもので、高額の代金の支払い、借金の返済の場合は金屋において判金を購入し支払いに当てるのが当時のしきたりであった。戦国時代頃の金一枚は凡そ米四十～五十石に相当したという。また戦において功績を挙げた者に対する褒美としても用いられ、江戸時代にもこの伝統が受け継がれ、恩賞、贈答用には金一枚を単位とする大判が用いられることになった。


title: 大判

text:
中でも京都の金細工師である後藤四郎兵衛家に対する信頼は厚く、安土桃山時代には主に豊臣家の、江戸時代には必用ある毎に大判座を開設し徳川家の大判の鋳造を請け負った。慶長以降の大判の様式は、表面の上下左右に丸枠に五三桐（ごさんのきり）と呼ばれる極印が4つあり、「拾両後藤」の文字と後藤家当主の花押が墨書きされている。裏には上から年紀銘極印（元禄大判金のみ）、五三裸桐紋極印、丸亀甲枠に五三桐紋極印、丸枠に後藤花押極印、左端に3つの座人極印がある。
表書きの10両は、幣価ではなく、量目の単位としての記述であるが、「拾両」は金一枚を表す大判の代名詞としての意味を持ち、10両に満たない万延大判金にも「拾両」と書かれている。


title: シャキッとi

text: シャキッとi（シャキッとアイ）は、琉球放送（RBCiラジオ）で平日 6:35 - 9:00に放送している、朝の情報番組。


title: サトプラ山脈

text: サトプラ山脈（サトプラさんみゃく、）、あるいはサートプラー山脈は、インド亜大陸のほぼ中央を、東西に走る山脈。インドの南側を逆三角形に見立てたとき、西側の辺に西ガーツ山脈、東側の辺に東ガーツ山脈、北側の辺にサトプラ山脈があると考えてよい。また、その三つの山脈に囲まれた高原地帯がデカン高原であり、南インドと呼ばれる地域でもある。最高地点は1,350m。


title: サトプラ山脈

text: アラビア海沿岸のグジャラート州東部から、マハーラーシュトラ州、マディヤ・プラデーシュ州、そしてチャッティースガル州にかけての地域に広がる。


title: サトプラ山脈

text: サトプラ山脈は、元々は全体が鬱蒼とした森に覆われていたが、イギリス植民地時代以降切り開かれ、現在では原生林は少ししか残っていない。しかし、その貴重な森林には、虎、ガウル（インドヤギュウ）、ドール（アカオオカミ）、ナマケグマ、ヨツヅノレイヨウ、ブラックバックなどが生息している。


title: サトプラ山脈

text: 東側は西側よりも降水量が多く、東ガーツ山脈と交わる高原には落葉樹の森林が広がっている。西側はナルマダー渓谷とともに、乾燥した落葉樹林となっている。


title: サトプラ山脈

text: サトプラ山脈は、歴史的に見て、ヴィンディヤ山脈とともにインドという国を南北に分断する文化的な壁となっていた。日本に流布しているインドのイメージとして、カレーの国、というものや、ターバンやサリーを身に着けた人々がいる国、というものがあるが、これらは大まかに見て北インドのイメージである。一方、南インドは経済的に発展しており、教育水準も高い。インドにおける南北の格差は大きく、これは、地理的にサトプラ山脈があったことで、長らく続いてきた問題であった。


title: 山形県道58号新庄鮭川戸沢線

text: 山形県道58号新庄鮭川戸沢線（やまがたけんどう58ごう しんじょうさけがわとざわせん）は、山形県新庄市から最上郡戸沢村に至る県道（主要地方道）である。


title: ツインズな探偵

text: 『ツインズな探偵』（ツインズなたんてい）は、フジテレビ系列『金曜エンタテイメント』で1999年から2003年にかけて放送されたテレビドラマのシリーズ作品のひとつ。全3作。


title: ツインズな探偵

text:
フィットネスクラブで働く若菜と保険会社で働く春菜の境遇も性格も異なる二人が唯一一緒なのは生年月日だけ。そんな運命のいたずらに引き裂かれた双子姉妹が殺人事件の謎を解き明かす。
本作で双子の姉妹との設定の浅野ゆう子と久本雅美は生年は異なるがともに7月9日生れである。これは、本作の本放送時、久本が浅野と同い年生まれと公式に発表していたため、スタッフ側が同い年・同じ誕生日との共通点から本作を企画したものだったが、第3作の放送後に久本が年齢をサバ読みしていたことが発覚した。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: マルチメディアメッセージングサービス（Multimedia Messaging Service、MMS）は、3GPPとOMA（オープン・モバイル・アライアンス）によって標準化されている、携帯電話用のメッセージングサービス（メール）。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: 最初の仕様は、WAPフォーラムによってまとめられた。現在はOMAが中心的な標準化団体である。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: 電話番号でテキストメッセージの送信相手を指定できるメッセージサービスとしてSMS（"Short Message Service"）および、その発展系のEMS（"Enhanced Messaging Service"）が広く使われているが、カメラ付き携帯電話の普及とともに、画像の送信が可能な、より制限の少ない携帯電話用メッセージサービスの需要が高まった。それに対して当初は各キャリア依存の実装が行われていたが、業界標準となる規格を目指して、主にGSMのオペレータ、ハンドセットベンダーが中心になって、MMSが策定された。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: MMSは、画像、音、ビデオ、リッチテキストを含んだメールを送受信できる規格である。それまでのSMSやEMSとは異なり、サイズ制限はネットワークが許すのであれば数百キロバイトも可能である。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: SMSやEMSは電話番号宛てにしか送信できないが、MMSはメールアドレス宛ての送信もサポートしているためパソコン（Eメール）ともやりとりができる。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: SMSやEMSは、携帯電話のシグナリングチャネルを使っているので、即時性が極めて高く比較的安価である一方送受信可能サイズの制限などがあるが、MMSは携帯電話のトラフィックチャネルを使うので、SMSよりもバイトあたりの単価が高いかわりにサイズ制限は大幅に緩和されている。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: ライバル規格に、NTTドコモが開発したiモードメールがあるが、WAP2.0規格に同じくドコモが推していたcHTMLが併記されたのに比べて、iモードメールは、名目上の国際規格の座を得ることはできず、実質的には、ドコモだけのサービスになってしまった。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: MMSには自動受信と選択受信という2種類の配送方法がある。MMS受信要求は、自動受信、選択受信ともにHTTPリクエストで処理される。端末は、HTTPプロトコルでHTTPダウンロードの要領で、通知メッセージにあるURIのメッセージをダウンロードする。ダウンロード完了後、MMSクライアントは使用者に本文受信したと通知する。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: それぞれ、自動受信はネットワークを意識せず使える、選択受信は無駄なパケットと料金を消費しないという利点がある。自動受信は便利な反面、MMSは動画なども送れるため高額のパケット代が掛かる場合がある。受信方法は携帯電話事業者が固定してしまう場合と、ユーザーが選択できる場合がある。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: 一般的なEメールとMMSのもっとも大きな違いは、Eメールでは送信者からのメッセージがそのまま相手に配送されるのに対して、MMSではコンテント・アダプテーションという機能により、メッセージが受信者に配送される前にMMSサーバーで改変されうることである。例えば、4メガピクセルのカメラ付き携帯より4メガピクセルの画像をMMSで送っても、受信側の端末のMMSでの申告表示能力がそれを下回る場合は、MMSサーバーは画像サイズを縮小して受信者へ送る。最終的にどのようなメッセージが端末へ送られるかは、MMSサーバー側の設定と受信端末が送出するリクエストヘッダー内のユーザーエージェント名によって決められる。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: MMSは全世界の携帯電話事業者で採用されているが、日本の事情は世界とは全く異なっている。というのも、時系列的には、機能的に競合する日本の各社のキャリアメールの多くは、MMSの規格を作っている頃には、既にサービスインしており、あとからMMSが出来た為。なお、MMSも、ほとんどの場合、インターネットとのメッセージ交換には、キャリアメールと同じく携帯電話事業者所有のドメインをメールアドレスとして使うので、MMSは世界標準版キャリアメールと言えないこともない。日本の各携帯電話事業者は、MMSについて難しい対応を迫られることになった。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: NTTドコモではMMSを採用しておらず、iモード端末では自社が開発したキャリアメールであるiモードメールを採用している。スマートフォン向けにはドコモメールやspモードメール、mopera Uのプッシュ配信サービスを提供している。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: ソフトバンクで提供されているS!メールはMMSそのものであり、もともとは2002年からボーダフォン（当時 J-PHONE）が行った国際化戦略Vodafone Global Standardの一環として導入された「Vodafone live!メール」がMMSを採用したこと由来している。一部モデルや、ソフトバンクの前身のボーダフォンではMMSと呼ばれていた。容量は最大2Mバイトまで。しかし、アクセスポイントを公開していないため、海外で購入したSIMフリー端末などでは利用出来ない。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: KDDIも当初はMMSは採用しておらず独自のEZwebメールを採用していたが、2012年4月よりiPhone向けにMMSサービスを開始した。これと同時に、キャリアアップデートにより国際標準から外れていたCメールは3GPP2仕様SMSに実質置き換えられ、送信時に送信料とは別に発生していたパケット通信料が発生しなくなった。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: イー・アクセスでは、「emobileメッセージ」アプリで、"emobile.ne.jp"を利用する設定を行うことで、MMSとして利用可能（ただし、3Gスマートフォンでこの設定を行うと、EMnetメールの利用ができなくなる）。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: ワイモバイルの端末のうち、Nexusブランドのスマートフォン EM01L（Nexus 5）、Nexus 6等については、Google+ ハングアウトの機能によって利用する。MMSの仕組み上当然プッシュ配信となる。ハングアウト利用は強制ではなく、一般的なMMSアプリに置き換えても問題なく送受信出来る。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: 問題点として、Nexus向け契約であるEMOBILE 4G-S契約及び「スマホプラン タイプ1」では、他社の発売するSIMフリー端末ではデータ通信用のAPN設定のみ公開されていて、MMS設定は特に公開されていない（秘匿されている訳でもなく、Nexus 5等のAPN設定画面でMMS設定内容の確認は支障なく出来る）。他社端末では、Nexus 5と同じMMS設定を行うだけでは機能せず、高度なMMS設定が可能なMMSアプリ（Handcent SMS等）で、UserAgent文字列を"Nexus5"とする必要がある。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: ソフトバンクモバイルと旧イー・アクセス（後の旧ワイモバイル）は共にMMS採用事業者だが、お互いに相互接続は行われていない。よって、両社間の電話番号でのMMS送受信は不可能である（どうしてもMMSで通信する場合はメールアドレスでインターネット経由となり、遅延の原因となる）。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: これは、旧イー・アクセスが従来からのソフトバンク網利用のEMOBILE 4G-S契約を開始した場合も状況が変わらず、4G-S契約利用者と、元々のイー・アクセス利用者との間でも（イー・モバイルブランド同士なのに）通信出来ない原因である。2015年4月に、会社は合併してソフトバンクモバイルとなっているが、「SoftBankブランド、Y!mobileブランドのタイプ1/3、旧4G-S」と「Y!mobileブランドのタイプ2および旧4G-Sを除く旧イー・アクセス契約」の2種類に分かれている状況は変わらない。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: Y!mobileブランド発足後、MMS に関してソフトバンク網利用の契約は「電話サービス（タイプ1）」、「電話サービス（タイプ3）」、旧イー・アクセス網利用は「電話サービス（タイプ2）」という名前に変化し引き継がれた（タイプ2については、旧イー・アクセス端末は旧契約扱い、ワイモバイル端末は電話サービス（タイプ2）扱いと約款上は区別される。タイプ1・3に関しては、2014年8月1日以降の契約および同日以降に基本料金プランを変更した場合はタイプ1・3の扱い、それ以前からの契約の場合は、プランを変更しない限りは旧契約扱いのままとされる）が、ソフトバンク網と旧イー・アクセス網間のMMS交信不可の状況は変わっていない（2015年2月現在）。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: ソフトバンクモバイルのMMS（S!メール）は国内・海外問わずやりとりができる。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: NTTドコモでは、iモードメールに限り国際MMSサービスを提供していたが、2014年6月30日をもって終了した。送信方法は「国番号+相手電話番号」宛に送信する。2009年6月30日以前は「国番号+相手電話番号@mms-i.jp」宛に送信したが、現在では「010+国番号+相手電話番号」へ送信を行うようになった。受信も自動的にiモードメールへ変換され通常のキャリアメール同様に受信できる。


title: マルチメディアメッセージングサービス

text: MMSの規格自体は国際利用を妨げるものはないが、文字化けはまた別問題として存在する。例えば規格上送信可能なことと受信者がそれを読むことは別問題である。スマートフォン以前は、コストの問題より、フォントと文字入力手段は、販売地域に対応したミニマムなものを搭載するのが普通であって、読めない文字が存在したり、文字入力ができないという問題は、2バイト文字圏のみならず、東欧・中欧でも存在した。新世代スマートフォンの時代になって、全世界共通の端末が普通になり、この問題は、スマートフォンに限ればほぼ解消されつつあると言える。


title: リヨン駅

text: リヨン駅 () はフランス、パリ市中心部から南東に寄ったセーヌ川右岸の12区にあるフランス国鉄（SNCF）・パリ交通公団（RATP）の駅。


title: リヨン駅

text: SNCFの駅はパリから南東方面への列車のターミナルであり、地下にはRERA線・D線とメトロ1号線・14号線の駅がある。


title: リヨン駅

text: 「リヨン駅」という駅名はパリからリヨン方面へ向かう鉄道の起点、あるいは旧パリ・リヨン鉄道（後にパリ・リヨン・地中海鉄道を経て現SNCFの一部）の駅という意味である。パリ市内やその近郊では単に「リヨン駅」と呼ばれるが、全国版の路線図や時刻表、長距離列車の案内などではパリ・リヨン駅（または）と呼ばれる。なお、リヨン市には「リヨン駅」という名の駅はない。


title: リヨン駅

text: パリからディジョンを経由してリヨンに至る在来線の起点である。在来線からはパリ市外でLGV南東線が分岐する。


title: リヨン駅

text: リヨン駅を発車する主な列車は以下の通り。地上のSNCF駅は北西側が行き止まりの頭端式ホームから構成される。ホームは6 - 8mの高さの盛土の上にある。これはセーヌ川の氾濫を避けるためであり、1910年の洪水の際には対岸のオステルリッツ駅が大きな被害を受けたのに対し、リヨン駅の被害は軽微だった。駅の案内表示では盛土上のホームのある層が地上階 (niveau 0) であり、その下の周囲の地面と同じ高さの層は地下1階 (niveau -1) となる。以下階数表記はこれに従う。


title: リヨン駅

text: ホームは青 (bleu) と黄 (jaune) の2群に分けられている。「青」ホームは頭端を駅舎に接する位置にあり、北東側から順にA、C、D、E、G、H、I、J、K、L、M、Nの12線がある。「黄」ホームは「青」ホームの北東側、駅舎から200mほど下がった位置にあり、南西側から5、7、9、11、13、15、17、19、21、23番線の10線がある。青ホームの駅舎側の半分はトレイン・シェッドで覆われている。青ホームからの出発線と黄ホームへの到着線は駅の南東で立体交差しており、相互に支障しないようになっている。


title: リヨン駅

text: 駅舎は青ホームの頭端側、ルイ・アルマン広場に面している。駅舎正面に向かって右手には高さ67m、時計の直径6.4mの時計台がある。駅舎の1階（日本式表記では2階）には1901年開業のベル・エポック調の装飾で知られるレストラン「トラン・ブルー」（青列車）があり、映画『ニキータ』にも登場する。


title: リヨン駅

text: 地下1階（周囲の地面の高さ）には青ホーム各線の中間部分と黄ホームの頭端部分を結ぶ連絡通路があり、南西側ではそのままベルシー通りのバス停、タクシー乗り場に通じている。


title: リヨン駅

text: RERの地下駅はSNCF駅の南西に接するように位置する。その真上は経済・財政・産業省ビルの一部である。地下2階がコンコースで、地下3階にD線ホーム2面4線、地下4階にA線ホーム1面2線がそれぞれ設置されている。A線ホームの幅員はD線のホーム2面および中間の2線を含めた幅員と同等であり、A線ホームからD線の両方のホームへ1階分の移動で乗り換えが可能である。


title: リヨン駅

text: 1号線の駅はSNCF駅の駅前、ディドロ大通りの地下にある。ホームは2面3線であるが、うち1線は5号線ケ・ド・ラ・ラペ駅への連絡線であり通常は使用されない。一時期はこのホームが5号線の起点となっていたこともある。駅のすぐ西には半径50mの急カーブがある。


title: リヨン駅

text: 14号線の駅はRERの駅の南西に接し、ベルシー通りの地下にある。地下2階のコンコースはRERと共通であり、南西側はRATP本社ビルの地下部分と直結している。地下3階のホームはメトロでは数少ない島式ホーム1面2線の形態であり、ホームドアが設置されている。


title: リヨン駅

text: 1849年8月12日にパリ・リヨン鉄道の起点駅として開業したのがリヨン駅の起源である。当時の駅は現行の駅よりバスティーユ広場に近い位置にあった。その線路跡がリヨン通りとなっている。


title: リヨン駅

text: 2代目のリヨン駅は1855年にパリ・リヨン鉄道（同名の鉄道会社としては2代目）の駅として現在の駅と同じ位置の盛土上に建てられた。この時のホームは5線からなり、全長220m、幅42mの大屋根で覆われ、その両側に出発用、到着用のホールが設けられていた。1871年のパリ・コミューン末期には放火により半焼したが、すぐに元通りに再建された。


title: リヨン駅

text: 1900年の万国博覧会開催に合わせて3代目の駅が開業した。ホームは13線からなり、現行の青ホームに相当する。駅舎はマリウス・トゥードワールの設計によるものである。また同年にはメトロの1号線が開業した。


title: リヨン駅

text: 1957年のビリー・ワイルダー監督、オードリー・ヘプバーン、ゲイリー・クーパー主演の映画『昼下りの情事』のクライマックスに出てくる。


title: リヨン駅

text: 1960年代にはRERの乗り入れのため、ホームの南西に接していた建物を取り壊して地下ホームが建設された。工事は1972年に完了し、後のRER D線ホームが近郊列車用ホームとして使用された。RER A線は1977年に乗り入れを開始した。


title: リヨン駅

text: 1981年にはTGVの発着に対応して地上ホームが増設された。これが黄ホームである。


title: リヨン駅

text: 1988年6月27日、近郊列車ホーム（現・RER D線ホーム）で列車衝突事故が発生した。リヨン駅行きの近郊列車で、降車駅を間違えた乗客の一人が非常ブレーキを作動させ、その復旧の際に列車の運転士（ダニエル・ソラン、当時42歳）と車掌（ジョン・ボベ）がブレーキ管のバルブを不正に操作したため、全車両のうち3分の1程度しかブレーキが作動しない状態になっていた。運転士はリヨン駅に近づいたところで異常に気づき無線で列車指令に報告したが、このとき列車番号を正確に伝えるのを忘れたため、指令は異常を起こしたのがどの列車か把握できていなかった。このためポイントを操作して無人の側線に入れるなどの対応もできないまま、列車は地下ホームに進入し、ホームで発車を待っていた別の列車と正面衝突した。この結果、乗員乗客計56名が死亡し、57名が重軽傷を負った。


title: リヨン駅

text: 同年、世界最長距離を運行した列車「オリエント・エクスプレス '88」が当駅より発車した。海上航送を除いて実際に同一軌道上を運行されたのは香港までであったが、リヨン駅の行先標には「TOKIO」すなわち東京と表示された。


title: リヨン駅

text: 1995年にRER D線のリヨン駅 - シャトレ・レ・アル駅間が開業し、地下の近郊列車ホームはD線ホームとなった。1998年にはメトロ14号線が開業した。


title: リヨン駅

text: 2018年11月、日本文化を紹介するイベント「ジャポニスム2018」の一環として、駅構内に期間限定ショップが設営され、駅弁などの販売が行われた。


title: リヨン駅

text: 駅前のルイ・アルマン広場からは、北へリヨン通りを介してバスティーユ広場に通じている。駅とセーヌ川の間には近代的なビルが林立しており、RATP本社ビルはこの地区にある。その南は経済・財政・産業省本館などのあるベルシー地区に通じる。また駅の北に位置するドメニル大通りではヴァンセンヌ線跡のアーチ下がブティック・アトリエ街になっている。


title: リヨン駅

text: セーヌ川対岸のオステルリッツ駅へはシャルル・ド・ゴール橋を経由して徒歩で乗り換えが可能である。またベルシー駅も徒歩で連絡可能な距離にある。


title: 山形県道34号新庄戸沢線

text: 山形県道34号新庄戸沢線（やまがたけんどう34ごう しんじょうとざわせん）は、山形県新庄市から最上郡戸沢村に至る県道（主要地方道）である。


title: 山形県道34号新庄戸沢線

text: 山形県新庄市市街地と最上郡戸沢村を東西に結ぶ結ぶ路線。国道47号（鶴岡街道）の北に平行して位置し、ほぼJR陸羽西線（奥の細道最上川ライン）と並走する。現道の他に、尾花沢新庄道路の新庄インターチェンジと新庄市中心市街地を連絡する支線（バイパス）があり、新庄市五日町で現道と合流する。


title: サイリ・トゥパック

text: サイリ・トゥパック（英："Sayri Tupac"、、ケチュア語："Sayri Tupaq"、? - 1561年、在位：1545年-1560年）は、新インカ帝国「」の首都であるビルカバンバ（"Vilcabamba"）での名目上インカ帝国の皇帝である。父はマンコ・インカ・ユパンキ（"Manku Inka Yupanki")。弟にティトゥ・クシ（"Titu Cusi"）、トゥパック・アマル（"Tupaq Amaru"）らがいる。1550年と1556年に条約を総督であるアンドレス・ウルタド・デ・メンドサ（"Andrés Hurtado de Mendoza"）と発効するようにした。1558年に、洗礼され、主権を諦めた後、ウルバンバ（"Urubamba"）、ユカイ（"Yukay"）谷等の場所に様々な土地をもらった。1561年に死去。


title: ATOMISWAVE

text: ATOMISWAVE（アトミスウェイブ）は、2003年にサミーが開発した業務用のシステム基板。ドリームキャストの描画チップと構造を基にしている。ソフトはROMカセットで供給する方式。


title: ATOMISWAVE

text: 多くの機能はNAOMIに類似しているが、ネットワークは標準対応になっている。またVRAM容量に対してRAM容量がNAOMIより少なくなっており2D表示機能はNAOMIより若干劣る。


title: ATOMISWAVE

text: 当初NAOMIに取って代わり、加えてネオジオ時代のSNK（旧社）が発売した多くのシリーズ作品を受け継いだことからMVSの後継基板となることが予想され期待されていたが、前述の2D機能の弱さもあってヒット作に恵まれず、サミーとセガ（後のセガホールディングス）との経営統合後は一部を除きアーケードゲーム事業をセガ（後のセガ・インタラクティブ）に一本化した関係上、本基板での開発は縮小傾向になり2006年の『メタルスラッグ6』の発売をもって開発終了となった（他に、元々NAOMI/Dreamcastの余剰部品をセガより譲り受けて作られたという経緯上、既に生産終了したチップを用いて製造していたことから、部品の在庫が尽きた時点で生産継続が出来なくなったという要因もある）。


title: ATOMISWAVE

text: またAW-NETによるネットワークサービス展開も成功したとは言い難く、更にセガのタイトルを標的とした競合ソフトが多かった（ネットセレクトシリーズなど）関係もあり、同サービスに対応したゲームは2005年の『ネオジオバトルコロシアム』を最後にAW-NET自体も2006年11月30日で終了、現在AW-NET対応ソフトはすべてオフライン稼動となっている。


title: ATOMISWAVE

text: なお、サミーはアトミスウエイブ用の汎用筐体にタイトーの「イーグレットIII」を採用しており、アトミスウエイブ用ソフトの開発終了後はサードパーティーをタイトーの「Taito Type X」に移行させている、その際セガとサミーのゲーム事業統合の際にセガがイーグレット筐体の在庫を大量に抱える原因となった。


title: ATOMISWAVE

text: 2017年3月31日を以って修理サポートが終了。


title: ATOMISWAVE

text: 2006年の『メタルスラッグ6』を最後に日本国内での展開は終了したが、米国では現在も対応タイトルが開発、リリースされ続けており、2008年に於いては『SEGA Clay Challenge』がリリースされている。これは米国の業務用ゲーム事情において、一度オペレーターが購入したゲーム機はインカムが極端に落ちない限り使えなくなるまで使い続ける風潮があり、現在もスーパーマーケットの一角にあるゲームコーナー等で未だにSNKのNEOGEO用タイトル (MVS) が稼働している風景を見る事からも伺える。


title: ATOMISWAVE

text: 米国内でのATOMISWAVEの出荷数は『Sports Shooting USA』のヒットにより数千台規模になっていると推測され、現在もこの時に使われていた筐体を改造（メーカー公認によるコンバーションキットによる）し、新作タイトルに入れ替えて運用する事で生き続けている。なお、日本国内ではセガのハードウェアで展開されているネットワークシステムであるALL.Netも米国では現地出荷数の多さにより、現在はATOMISWAVEにより展開されている。対応タイトルはサミーが業務用ゲーム機活動時代に得意分野だったハンティングシリーズである『EXTREME HUNTING2 TOURNAMENT EDITION』。


title: ATOMISWAVE

text:
米国に於いてはATOMISWAVEという名称は登録商標の問題により使用を取り止めており、対応タイトルのマニュアル（SEGA AMUSEMENT USAのホームページ上からダウンロードできる）内での表記は単純にMain PCB AWとなっているが、イラストや設定画面の類はATOMISWAVEそのものとなっている。
※の付いたものは「AW-NET」対応タイトル。


title: ツインベース

text: ツインベース（twin bass）は、バンドにおいて2人のベーシストがいて2本のベースで楽曲を演奏する形態のことである。


title: ツインベース

text: 2人のベーシストが同じ演奏するというより、1人がベースラインとしてリズムを刻み、もう1人がメロディライン風に弾くことで、より音に厚みが生まれるという効果が期待できる。


title: ツインベース

text: ちなみに日本でこの演奏形態をとっているバンドは、フレットレスの6弦ベースでメロディとハーモニーを紡ぎだす水野正敏（元ポンタ・ボックス）とスラップ奏法で極太なリズムをはじき出す江川ほーじん（元爆風スランプ）が参加するザ・ダブラーズ、舞衣子（元ZONEのMAIKO）が参加するMARIAなどがある。


title: 山形県道57号戸沢大蔵線

text: 山形県道57号戸沢大蔵線（やまがたけんどう57ごう とざわおおくらせん）は、山形県最上郡戸沢村から山形県最上郡大蔵村に至る県道（主要地方道）である。


title: 山形県道57号戸沢大蔵線

text: 戸沢村の中心部から南下して肘折温泉に続く路線である。


title: 近江巳記夫

text: 近江 巳記夫（おうみ みきお、1935年10月1日 - ）は、日本の政治家。元衆議院議員（10期）。元科学技術庁長官。


title: 近江巳記夫

text: 徳島県に生まれる。1963年に関西大学経済学部を卒業。大阪市議会議員（西成区選挙区）から衆議院議員へ。


title: 近江巳記夫

text: 1967年2月の第31回衆議院議員総選挙の大阪3区に公明党から出馬し初当選（通算10回）する。委員長の竹入義勝の下で中央執行委員を歴任。


title: 近江巳記夫

text: 1986年12月の公明党大会で委員長選出された委員長の矢野絢也の下で中央統制委員長、国会対策副委員長を歴任。


title: 近江巳記夫

text: 1990年11月に委員長の石田幸四郎の下で筆頭・中央執行副委員長に就任。


title: 近江巳記夫

text: 1994年4月羽田内閣で科学技術庁長官に就任。12月公明解党後に新進党に参加。


title: 近江巳記夫

text: 1998年竹入元委員長が朝日新聞に55年体制の回顧録を連載（支持母体の創価学会はこれを批判的に受け止めた）した事に、市川雄一元書記長を中心に二宮文造、浅井美幸、多田省吾、渡部一郎、伏木和雄、長田武士、三木忠雄、黒柳明、大久保直彦らと竹入元委員長を批判。12月新進解党で公明系（新党平和、公明クラブ、黎明クラブ、自由党親小沢）が分裂し新党平和に参加し市川元書記長と共に中央幹事会副代表に就任。


title: 近江巳記夫

text: 1998年11月公明党の再結成に参加し平和と同じく常任幹事会副代表に就任。


title: 近江巳記夫

text: 1999年9月党大会で副代表を退任し常任顧問に就任。


title: 近江巳記夫

text: 2000年政界引退。常任顧問には留任した。


title: 近江巳記夫

text: 2004年常任顧問を退任。


title: 近江巳記夫

text: 現創価学会総大阪・豊中総県主事。


title: フォーチュンクッキー

text: フォーチュンクッキー、フォーチュン・クッキー


title: インド工科大学

text: インド工科大学（インドこうかだいがく、, ; IITs）は、工学と科学技術を専門とする、インドの16の国立大学の総体、または、その各校である（単数形 ; IIT の場合）。


title: インド工科大学

text: 国家的な重要性を有した研究機関と位置づけられ、研究水準の高さは国際的にも認められている。1947年のインドの独立後、インドの経済的・社会的進歩を目的として知的水準の高い労働力の育成が求められ、科学者と技術者を養成するために、1951年にジャワハルラール・ネルーにより第1校が設立された。


title: インド工科大学

text: 1870年にロンドンで設立されたとは直接の関係がない。このイギリス人学生専用大学は定員に空きが出たとき、毎年2名のインド人入学枠を設けることができた。わずかなインド人卒業生からは、1925年にインド人で初めて郵便・電信総局長となったガネン・ロイを輩出した。


title: インド工科大学

text:
インド工科大学の16校は以下の通り。（設立年順に列挙、括弧内右側は所在地）
2014年7月、インド政府は、新たにインド工科大学を5校を増やす計画を発表した。場所はケーララ州、ゴア州、チャッティースガル州、アーンドラ・プラデーシュ州、ジャンムー・カシミール州の五つの州である。


title: インド工科大学

text: 16つのインド工科大学はそれぞれ独自の組織を有しているが、これらは校務を総括するインド工科大学協議会により相互に連携している。共通の入学試験を実施し、入学手続も共通化している。総計すると、研究に携わる学者に加え、1万5500人の学部生、1万2000人の大学院生がいる。


title: インド工科大学

text: インド工科大学の学士号は、同様の分野に関して他の大学で与えられる学位である「工学士」 () ではなく、7つのインド工科大学共通の独自の学位である「科学技術学士」() が授与される。


title: インド工科大学

text: 共通の入学試験は、共通入学試験 () と呼ばれ、インドにおける合格の難しい (倍率は約60倍) 試験のうちの1つであるため、コーターにはIIT-JEEに特化した予備校が多数存在する。


title: インド工科大学

text: 多くの卒業生が多彩な分野で活躍しており、「IITブランド」という学術的な基準も生まれている。


title: インド工科大学

text: インド工科大学の成功により、国立工科大学 () やインド情報技術大学 ()、インド経営大学院 () など、インド内にインド工科大学を模した他分野の高等教育機関が相次いで設立された。


title: インド工科大学

text: 2007年1月28日、NHKスペシャルで特集が放映された。


title: 小林武治

text: 小林 武治（こばやし たけじ、1899年（明治32年）8月28日 - 1988年（昭和63年）10月12日）は、昭和期の政治家。静岡県知事・厚生大臣・郵政大臣・法務大臣。参議院議員3期。


title: 小林武治

text: 長野県北佐久郡南大井村平原（現小諸市）に、農家の二男として生まれる。旧制野沢中学校、旧制第五高等学校を経て、東京帝国大学法学部英法科に入学。五高時代は池田勇人・佐藤栄作と同級生であった。また東大時代は濱口雄幸の息子・濱口巌根（元・日本長期信用銀行頭取）と机を並べた。


title: 小林武治

text: 1923年高等試験行政科に合格する。逓信次官を務めたことのある濱口雄幸の勧めもあり、翌1924年に東大卒業後逓信省に入省する。以後秘書課長、総務局長、熊本逓信局長、逓信院次長と順調に昇進を重ねた。戦後の1946年、当時の内務大臣三土忠造の要請により、官選静岡県知事となる。内務省出身者以外の官選知事登用は、異例のことであった。


title: 小林武治

text: 1947年、初の知事選に当選後、三方原用水計画・南富士地帯開発計画・大井川用水促進計画の「開拓三大計画」に着手した。この他1948年には「県産業復興5ヶ年計画」を策定し、また天竜川の複合用水利用計画を立案するなど、静岡県の経済発展の基礎固めを精力的に進めていった。1951年に再選を狙うも、県政界の派閥抗争に敗れ出馬を断念。1953年、静岡県選挙区より参議院議員に当選する。以後当選3回。


title: 小林武治

text: 中央政界入り後は池田・佐藤両首相と懇意であったことに加え、参議院自民党のドン・重宗雄三とのリレーションも良好だったため、たびたび閣僚として登用された。1963年第2次池田内閣第3次改造内閣で厚生大臣として初入閣。1966年第1次佐藤内閣第3次改造内閣では郵政大臣に就任、在任中にUHF帯で大量の放送免許を与える方針を表明し、民放の第2次新設局ラッシュを巻き起こす一方、FM東海の処遇を巡っては松前重義（逓信省の後輩で東海大学創立者、日本社会党衆議院議員）と鋭く対立した。これらの強権は『小林郵政』と呼ばれ今でも語り草となっている。


title: 小林武治

text: 1970年、第3次佐藤内閣で法務大臣となる。長沼ナイキ訴訟で国として前例のない福島重雄裁判長忌避を申し立てるなどタカ派ぶりを発揮したが、翌1971年1月の静岡県知事選の応援演説で「野党がギャアギャア騒いでも、予算に指一本触れることはできない」「閣僚として、予算委員会に毎日出なければならないのは退屈この上ない」などと放言したことが発覚し、翌2月に引責辞任した。また同年の参議院選挙にも落選し、政界を引退する。1971年勲一等瑞宝章受章。1988年10月12日死去。享年89。


title: 川村カ子トアイヌ記念館

text: 川村カ子トアイヌ記念館（かわむらかねとあいぬきねんかん）は、北海道旭川市北門町11にある、アイヌ民族文化の保護・伝承を目的として設立された私設の資料館として、川村カ子トの父の川村イタキシロマにより、1916年(大正5年)に開館した。


title: 川村カ子トアイヌ記念館

text: アイヌ文化の資料館としては、日本最古のものである。館内にはアイヌ民族が使った生活用具や衣装など、二代目館長の川村カ子トが多数収集したのも含め、約500点が展示されている。また、独特の文様が特徴的なアイヌ衣装の無料貸出しや、民族楽器ムックリの演奏や古式舞踊なども見ることができる。


title: 川村カ子トアイヌ記念館

text: また、川村カ子トは鉄道施設の測量技手として名を馳せていたため、鉄道資料も数多く展示されている。


title: 川村カ子トアイヌ記念館

text: 2006年(平成18年)には敷地内にアイヌの伝統家屋であるチセを忠実に再現。記念館と同様に内部を見学できる。


title: 川村カ子トアイヌ記念館

text: 詳細は下記のサイトで確認のこと。


title: コステロ

text: コステロ（Costello）は、アイルランド系の姓、また男性名。一見イタリア語風であるが、イタリアではこの名は稀である。


title: トックリクジラ属

text: トックリクジラ属（徳利鯨属、"Hyperoodon"）はハクジラ亜目アカボウクジラ科に属する属の一つである。同じアカボウクジラ科のオウギハクジラ属、タイヘイヨウアカボウモドキ属に似ており、これら3属でトックリクジラ亜科 (Hyperoodontinae) を構成する。


title: トックリクジラ属

text: トックリクジラ属に属するのはキタトックリクジラ（北徳利鯨、"Hyperoodon ampullatus"）とミナミトックリクジラ（南徳利鯨、"Hyperoodon planifrons"）の2種のクジラである。


title: トックリクジラ属

text:
キタトックリクジラとミナミトックリクジラはともに比較的寒冷な海域に棲息する。
従来はこれら2種は身体的な類似点が多いとされていたが、近年ではむしろ違いが大きいことがわかってきている。
キタトックリクジラは19世紀から20世紀初頭までノルウェーとイギリスによって大規模な商業捕鯨の対象とされていた。
ノルウェーは1973年にキタトックリクジラの捕獲を中止した。
一方、ミナミトックリクジラは滅多に観察されることもなく、捕鯨の対象とされたこともなく、南極海において最も多数棲息しているクジラであろうと考えられている。


title: トックリクジラ属

text: 和名のトックリ（徳利）は頭部の形状が徳利に似ていることに由来する。属名はギリシャ語で「上・超」を意味する「hyper- (υπερ-)」と「歯」を意味する「 donti (δόντι)」 を合わせたもの。本属の上顎に歯は無いが、1798年のBaussardという学者による「上顎に小歯がある」という記述を信じたLacépèdeが属名を付けたもの。この「小歯」は実際には上顎の骨質のシワを「歯」と誤認したものとされる。


title: トックリクジラ属

text: トックリクジラ属 "Hyperoodon"


title: トックリクジラ属

text: トックリクジラは2種とも成体の体長は8mに達し、最大のキタトックリクジラは11.2m に達するとされる。全体的にイルカ類を思わせる丸みを帯びた体型であり、特に頭部メロンは丸く、前方に飛び出している。口吻は長く、雄は白、雌は灰色である。背びれは30cmから38cmで体長の割には小さく、背の中央よりも後側（尾側）に位置し、鎌状に曲がっていて、先端は尖っている。


title: トックリクジラ属

text: 背側の体色は、キタトックリクジラは灰色、ミナミトックリクジラはやや明るい灰色である。2種とも腹側はより明るい灰色である。また雄の方が雌や子供に比べると濃い灰色であり、多くの雄が濃い灰色から黒に近いのに対し、多くの雌や子供は明るい灰色から白に近い。