title: ピティリム・ソローキン

text: サンクトペテルブルク大学で社会学を学び、同大の社会学教授となる。政治分野にも進出し、ロシア皇帝を支持する保守派によって3回投獄された。ロシア革命に参加。アレクサンドル・ケレンスキー政権において大臣になる。しかしボリシェヴィキ政治を批判し、身の危険を感じ、1922年にアメリカに亡命。1924年-1930年までミネソタ大学教授、1930年よりハーバード大学社会学部初代教授に。同年にアメリカ国籍取得した。パーソンズの理論の批判者としても知られた。


title: ピティリム・ソローキン

text: ソローキンの門下からはロバート・キング・マートンなどが輩出した。


title: 日暮里駅整備

text: 日暮里駅整備株式会社（にっぽりえきせいび）は、京成グループの会社である。


title: 日暮里駅整備

text: 京成電鉄日暮里駅の鉄道駅総合改善事業による3層化などの工事における事業主体となった会社で、出資は荒川区主体のため第三セクターにあたる。なお従業員はいない（全て出向社員で賄っている）。


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: 1934 FIFAワールドカップ 地区予選は、32のナショナルチームが参加した。本大会に出場できるのは16チームで、初出場したのはオーストリア、チェコスロバキア、エジプト、ドイツ、ハンガリー、イタリア、オランダ、スペイン、スウェーデン、スイスである。


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: グループが大陸別に組んで、（アフリカとアジアは一緒に組む）限られた上位のチームが本大会へ出場できる。それぞれグループの予選方法は以下の通りである。


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: "スウェーデンが2試合目で出場権を得たので、エストニア対リトアニアの試合は行わず。"


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: "その後ギリシャは途中棄権したため、2試合目は行われなかった。"


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: ドイツとフランスが2試合目で出場権を得たので、ドイツ対フランスの試合は行わず。


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: ペルーが途中棄権のため、ブラジルが出場決定した。


title: 1934 FIFAワールドカップ・予選

text: チリが途中棄権のため、アルゼンチンが出場した。


title: 塚原直貴

text: 塚原 直貴（つかはら なおき、1985年5月10日 - ）は日本の元陸上競技選手。専門は短距離。


title: 塚原直貴

text: 長野県岡谷市出身。東海大学付属第三高等学校、東海大学を経て2008年富士通に入社。富士通陸上競技部所属。


title: 塚原直貴

text: 2003年のインターハイでは100mと200mでの2冠を達成した。2006年の関東インカレでは高平慎士と争い、100m・200m共に同タイム着差ありの2位となる。また、その年の日本選手権100mでは優勝し、2008年まで3連覇を達成した。2009年の日本選手権は準決勝での怪我のために決勝は棄権し、4連覇は逃した。


title: 塚原直貴

text: 第15回アジア競技大会（カタール・ドーハ）では男子100mで銀メダル、男子4×100mリレーでも銀メダルを獲得した。


title: 塚原直貴

text: 2007年大阪世界選手権日本代表、2008年北京オリンピック日本代表に選出される。


title: 塚原直貴

text: 2007年、初めて出場した世界選手権は100m1次予選を10秒20（-0.1）の自己ベストで通過するも、2次予選では10秒31（-0.3）とタイムを落とし、準決勝に進出できる組4着と0秒01差の組5着に終わった。4×100mリレーでは1走を務め、予選で38秒21、決勝で38秒03のアジア記録（当時）をマークして5位入賞に貢献した。世界選手権の2週間後に行われたトワイライト・ゲームス100mでは日本歴代6位（当時）の10秒15（+0.6）をマークした。


title: 塚原直貴

text:
2008年、北京オリンピック陸上男子100m準決勝進出。オリンピック同種目の準決勝進出は、2000年シドニーオリンピックの伊東浩司以来8年ぶり。
また、陸上男子4×100mリレーの第一走者 として決勝レースに出場して日本チームは3着（銅メダル）となった。その後、このレースで金メダルを獲得していたジャマイカチームのネスタ・カーターのドーピングの検体の再検査で禁止薬物の陽性反応を示したため、2017年に銀メダルに繰り上げとなっている。メダル獲得は、日本選手の陸上トラック種目における1928年アムステルダムオリンピックの女子800m銀メダルの人見絹枝以来80年ぶり、男子では史上初のメダル獲得となった。


title: 塚原直貴

text: 2009年、ジャマイカ式走法を取り入れて好記録を残す。5月のIAAFグランプリ大阪大会100mで日本歴代5位タイ（当時）の10秒13（+0.8）をマークすると、6月の日本選手権100m予選で日本歴代4位（当時）の10秒09（+1.8）をマークし、日本人4人目の10秒0台に突入した。準決勝でも追い風参考記録ながら予選と同じ10秒09（+2.4）をマークするも、決勝は左大腿二頭筋腱炎のため棄権。日本選手権以外の成績も評価されて8月のベルリン世界選手権の日本代表に選出された。2回目の出場となった世界選手権は100m2次予選を10秒15（+0.4）で通過し、北京オリンピックに続き世界大会の100mで2大会連続の準決勝進出、世界選手権の同種目では井上悟、朝原宣治に続く日本人史上3人目の準決勝進出者となった。準決勝は10秒25（-0.2）とタイムを落として組最下位で決勝進出はならなかったが、4×100mリレーでは2走を務めて世界選手権最高順位となる4位入賞に貢献した。


title: 塚原直貴

text: 2010年、4月に単身で渡米し、タイソン・ゲイのコーチを務めるブラウマンの下で1ヶ月間トレーニングを積んだ。6月の日本選手権100mでは2大会ぶりの優勝を目指すも江里口匡史に敗れ2位。11月の広州アジア競技大会は直前にけがをして欠場した。


title: 塚原直貴

text: 2011年、2月下旬に右アキレス腱を部分断裂した影響で日本選手権を欠場し、3大会連続の世界選手権出場は成らなかった。


title: 塚原直貴

text: 2015年、4月19日の織田記念国際GP100mにおいて桐生祥秀と同着の2位に入り、この結果を受けて5月に開催される第2回ワールドリレーズ（バハマ・ナッソー）の4×100mリレー日本代表に選出された。しかし、現地入りしてから脚を痛めたため、久しぶりの世界大会は出場なしに終わった。


title: 塚原直貴

text: 2016年11月10日、今季限りでの引退を表明した。


title: 塚原直貴

text: 外国の選手のように筋肉質な体系でパワフルな走りが持ち味である。日本人選手の中では珍しく、感情を前面に出すタイプの選手であり、人一倍情に厚い性格。時として情熱過多であると評されることもある。エピソードとして、メダル獲得の瞬間感極まり寝そべって泣き崩れたり、インタビューを受けた後も朝原と抱き合う姿が映し出されている。また、スーパー陸上での朝原引退セレモニーでも号泣しながら朝原と抱き合っていた。


title: 塚原直貴

text: 試合における勝負強さに定評があり、世界大会でのキャリア豊富な朝原宣治や伊東浩司をして「大きな大会で力を発揮できる数少ない選手」と言わしめる程である。日本のスプリンターとしては非常に高いアベレージでタイムを記録し、時には格上の選手を相手に引かない走りを見せる。2009年からは自らの走りの改善に取り組み、着々と自己ベストを更新している。『日本人初の9秒台』への期待が高く、自身でも大きな目標の一つとして度々口にしている。


title: 塚原直貴

text: 小さい頃から体が弱く、5歳くらいの時に喘息を発症。小学校2,3年時にはマイコプラズマ肺炎にかかり、大学入学直後には咳が止まらなくなり救急車で搬送されている。小さい頃は体力をつけるため、バスケ、サッカー、野球、水泳など一通りのスポーツを経験。陸上は小学3年から始め、最初は走幅跳をやっていた。母は中学時代に陸上の選手だったが、父は学生時代にスポーツ経験がない自称「運動音痴」で、息子については「突然変異」と話す。


title: 塚原直貴

text: 大学入学後にしばらく伸び悩んだことについては、過去の栄光が邪魔をしていたという。


title: 塚原直貴

text: 2009年10月にレーシック手術を受け、0.2だった視力が1.5に回復した。


title: 塚原直貴

text: 2015年1月1日、ベリーダンサーの内藤未映と結婚することが明らかになり、６月には第1子となる男の子が誕生した。


title: 塚原直貴

text: 2016年6月4日、8年前の2008年北京五輪陸上・男子4×100mリレーにおいて、当初優勝したジャマイカチームのネスタ・カーターが、ドーピング再検査で陽性反応を示したの事で、日本チームは銅から銀に繰り上がる可能性を示唆した報道に関し、塚原は「正直複雑。聞いた時はどうすんのって思った。銀になれば嬉しいけど、ヨーイドンで走った8チームで2番じゃない。がっかりしますよ、もう」と怒りを露わにしていた。その後2016年8月のリオデジャネイロオリンピックの陸上・男子4×100mリレーで、日本代表として銀メダルを獲得する事となる桐生祥秀は「（報道に）びっくりしました」と口にしている。さらに土江寛裕コーチも「8年も経ってから銀と言われても『なんだよ』となる。これだけ（他国が）ドーピングをやる中日本はバカ正直によく戦ってる」と厳しく指摘した上で、ドーピングの厳しい処分は日本に追い風か、とマスコミ陣から聞かれ「追い風も何も彼らがインチキしている。ちゃんと同じスタートラインでやらせて欲しい」と強く訴えていた。結果翌2017年1月26日に、ジャマイカチームが正式に失格判定となり、日本代表は2位・銀メダリストへ変更した事に関し、同北京五輪のアンカーを務めた朝原宣治は「カーター選手に対して憤りを覚える。今後はドーピング検査の取り締まりをしっかり欲しい」とコメントしている。


title: ポーリング (情報)

text: ポーリング（polling）とは、通信やソフトウェアにおいて、競合を回避したり、送受信の準備状況を判断したり、処理を同期したりするために、複数の機器やプログラムに対して順番に定期的に問い合わせを行い、一定の条件を満たした場合に送受信や処理を行う通信及び処理方式のことである。


title: ポーリング (情報)

text: ポーリングが使用される状況は、主として次のようなものがある。


title: ハスケル・カリー

text: ハスケル・ブルックス・カリー（"Haskell Brooks Curry"、1900年9月12日 - 1982年9月1日）はアメリカの数学者、論理学者。


title: ハスケル・カリー

text: マサチューセッツ州ミリスで教育者サミュエル・サイラス・カリーの子として生まれる。ハーバード大学を卒業後、1930年、ゲッティンゲン大学でダフィット・ヒルベルトに師事し、博士号を得た。


title: ハスケル・カリー

text: ゲッティンゲンに在学中、モーゼス・シェーンフィンケルが組合せ論理を導入した1920年の講義の記録を読んだのは、幸運な出来事であった。これに触発されて、組合せ論理をテーマにして博士論文を書き上げた。残りの研究歴をこの分野に費やし、組合せ論理の開拓者、最大の貢献者になった。組合せ論理は、ある種の関数型プログラミング言語の基盤になっている。組合せ論理の力と範囲は、アロンゾ・チャーチのラムダ計算のそれときわめて似通っているが、近年は後者の形式主義の方が優勢である。


title: ハスケル・カリー

text: はじめ、ハーバード大学とプリンストン大学で教え、1929年から1966年までペンシルベニア州立大学で教えた。1942年、カリーのパラドックスを発表。1966年、アムステルダム大学の数学教授になった。


title: ハスケル・カリー

text: カリーはまた、より一般的な数理論理学についても研究し講義した。この分野での指導は、1963年の『数理論理学の基礎』に結実している。カリーが好んだ数理哲学は、師のヒルベルトにならって形式主義であったが（1951年の著作を参照）、自身の著作には直観主義論理への多大な関心が現れている。


title: ソドム (バンド)

text: ソドム (SODOM) は、ドイツ出身のスラッシュメタル・バンド。


title: ソドム (バンド)

text: ジャーマン・スラッシュの代表格であり、日本では「クリーター」「デストラクション」と共に認知されている。デビュー以来3人組のスタイルを頑なに守ってきたが、2018年から4人編成に移行した。


title: 新豊駅

text: 新豊駅


title: 香川県交通

text: 香川県交通株式会社（かがわけんこうつう）は、香川県を営業区域とするタクシー会社である。本社は香川県高松市天神前6番32号。


title: 香川県交通

text:
1953年（昭和28年）11月設立。同業者の吸収合併で規模を拡大し、営業所を高松市内に3箇所持っている。代表取締役は大賀正三（観音寺市議会議員・オーガトラベル前社長で創立者）かつては観光バス事業も行っていたが、1995年（平成7年）に撤退し、四国旅客鉄道（JR四国、現在はジェイアール四国バスに分社）に事業譲渡されている。一部に三菱製のバスもいたが、主に日野製のバスを使用していた。過去には日野自動車を導入している隣県の岡山の中鉄観光の中古車両を積極的に導入していた時期もあった。ジェイアール四国バスの生え抜き車両に2014年（平成26年）までは日野製はなかったので、車両称号のハイフンの前が「647」「687」は元香川県交通の車両ということになっていた。2014年（平成26年）4月現在、社番647-4907の1台が残存し、アンパンマンバスとしてラッピングされて貸切用として使用されている。
過去の規模拡大による借入金負担が大きかった上、バブル景気の崩壊で業績が悪化したため、タクシーとゴルフ練習場以外の事業から順次撤退したが、収益改善には至らず、2007年（平成19年）8月28日までに民事再生法適用を申請した。


title: 旗対嶺

text: 旗対嶺（キッテリョン、キテリョン）は、朝鮮民主主義人民共和国江原道安辺郡にある地名。同郡の東南部、通川郡との境界をなす山岳部に旗対峰（キッテボン/、1056m）という山があり、その傍らにある標高702mの鞍部が、もともと旗対嶺と呼ばれる地点である。


title: 旗対嶺

text: キッテ（）は朝鮮語の固有語で「旗竿」を意味し、地名もこれに由来するとも考えられている（北朝鮮では "깃대" を "기대" と表記するが、発音は韓国と同じ）。このため、表記をキッテリョンとするもの、キテリョンとするものが混在している。ミサイル発射に関する大韓民国での報道ではキッテリョン（）がもっぱら用いられている。


title: 旗対嶺

text: 一般に「旗対嶺」は、この安辺・通川両郡の境をなす山岳部付近一帯にあるミサイル発射基地群を指す用法で知られている。旗対嶺のミサイル基地は、2006年7月に行われた北朝鮮のミサイル発射実験でノドンミサイルが打ち上げられた場所と推測されている。


title: 旗対嶺

text: 2017年8月26日にも、日本海に向けて3発の短距離弾道ミサイル発射が行われたが、動向を監視していたアメリカ太平洋軍は3発とも失敗に終わったと発表している。


title: GREEN 〜秋空のスクリーン〜

text: 『GREEN 〜秋空のスクリーン〜』（グリーン あきぞらのスクリーン）は、1999年12月29日にジェリーフィッシュより発売されたアダルトゲーム。略称は『GREEN』。


title: GREEN 〜秋空のスクリーン〜

text:
なお、後日談を描いた外伝『GREENHORN』（グリーンホーン）についても当項で解説する。ジェリーフィッシュのデビュー作。かつて『ラブ・エスカレーター』（以降、『ラブエス』と表記）を制作した海月製作所のメンバーがジェリーフィッシュとして独立した後、初めて制作した作品である。しかし、ジェリーフィッシュは本作でも『ラブエス』に次ぐ回数の発売延期を重ねた結果、1999年12月24日未明のマスターアップを経て年末直前のプレス工場納品と店頭発売を迎えた。そのため、一部のショップでは十分な本数を揃えられず、発売日当日に買えなかった（もしくは、予約分を受け取りに行けなかった）人も出た。
全てゲーム本編の描写や、『Color』の文面を出典として記述。声優名は、GREEN/GREENHORN/Color/CDドラマの順。


title: GREEN 〜秋空のスクリーン〜

text:
男性キャラクターの名字は、全てJリーグ選手から取られている。
『GREEN 〜秋空のスクリーン〜 DVD EDITION』のタイトルで、2013年現在開発中。グラフィックの原画からの描き直し、800x600への高解像度化、一部キャラクターのシナリオ追加などが施された内容となる予定。


title: GREEN 〜秋空のスクリーン〜

text: これに先駆け、2011年4月28日には『GREEN』をWindowsXP/Vista/7へ対応させた『GREEN 〜秋空のスクリーン〜 STANDARD EDITION』が発売された。


title: GREEN 〜秋空のスクリーン〜

text: しかし、『電撃姫』（発売元：メディアワークス）2006年3月号に掲載された制作発表から7年後の2013年になっても開発は遅々として進んでおらず、bucciと滝美梨香は後発作品『SISTERS 〜夏の最後の日〜 ULTRA EDITION』の発売に際して『BugBug』2013年3月号に掲載されたスタッフインタビューで、その旨を明かしている。


title: PaSoRi

text: PaSoRi（パソリ）は、ソニーが製造・販売しているパソコン用の非接触型ICカードリーダー/ライター。


title: PaSoRi

text: パソコンから、FeliCa内蔵カードやおサイフケータイのデータを読み出したり、書き込むことができるシステムとしてFeliCaポートがある。PaSoRiはパソコンに外付けするタイプのFeliCaポートであり、パソコンにはUSBで接続する。PlayStation 3で使用することもできる。


title: PaSoRi

text: 全機種がFeliCaに対応し、RC-S330以降はISO/IEC 14443のTypeA (MIFARE) ・TypeB、これらとの上位互換性をもつNFCに対応している。


title: PaSoRi

text: 本体及びドライバの他に、以下の各ソフトウェアが同梱されており、必要に応じインストールすることができる。


title: PaSoRi

text: 同様の機能をもつ製品として、アイ・オー・データ機器より「ぴタッチ」が2008年5月に発売された。こちらはFeliCaに加えMIFAREのアクセスも可能であるが、対応するサービスはPaSoRiと比べて少ない。製品は、2011年1月に生産を終了した。


title: PaSoRi

text: 通常、カード型の FeliCa で残額や使用履歴を確認するには、専用機器のある場所（駅やコンビニなど）まで赴く必要があるが、本機器を用いることで、自宅や事務所のパソコンでもこれを確認することが可能となる。


title: PaSoRi

text: さらに 楽天Edy・Suica・WAON・nanacoではクレジットカードを用いたチャージや、通販サイトでの決済も可能である（Suicaが相互利用および片利用が可能な各種交通系ICカードによるチャージや決済も可能）。


title: PaSoRi

text: RC-S330型からはNFCに対応しているため個人番号カード・住民基本台帳カードを使用したe-Tax（国税電子申告・納税システム）が利用できる。


title: PaSoRi

text: また、おサイフケータイにおいては通常、新規登録ないしは登録情報の変更等、残額や使用履歴の確認、チャージの際にパケット通信が発生するが、本機器の場合、残額や使用履歴の確認では通信が不要である。いずれの場合にも、定額制環境でない場合には、諸手続の際に別途の通信費用が発生する場合がある。この他、PaSoRiの名を冠していないが同等の機能をもつ法人向け製品として、USBスティックタイプのRC-S360シリーズや、組み込み用モジュール製品がある。


title: PaSoRi

text: 電気店や各種通販サイト、一部コンビニ等にて入手可能である。


title: PaSoRi

text: また、楽天Edyを取り扱うクレジットカード会社がそのキャンペーンの一環で新規入会者に配布する例もあった。


title: PaSoRi

text: 「電子マネーはキャッシュレス社会を実現する」とはよく使われる表現であるが、電子マネーを利用するにあたり、現金でチャージするのであれば、それはキャッシュレスとはいえず、また「銀行に行く→現金を下ろす→チャージ→決済」となり、むしろ現金での決済に比べチャージのひと手間分が増え、小銭の処理以外には大きな利点がない。


title: PaSoRi

text: しかし本機器により、家庭内でクレジットカードによるチャージをし、決済をすれば、銀行に行くことや現金に触れることのないまま一連の動作が終了することとなり、文字通りのキャッシュレスが実現する。


title: PaSoRi

text: 現時点では本機器によるチャージに対応しているのは楽天Edy・Suica・WAON・nanacoのみであるが、技術的には、他のFeliCaを使用した電子マネーの一部もチャージ可能である。


title: PaSoRi

text: プリペイド型の電子マネーにチャージが可能な主な手段は、他には、店頭などの端末でのチャージ、もしくはおサイフケータイでのチャージがある。パソコン等に接続してチャージできる機器はこのPaSoRiのみである。


title: PaSoRi

text: FeliCaポートやPaSoRiを使用したソフトウェアを開発するためには、ソニーから提供されているSDK for FeliCa/SDK for NFCまたはサードパーティーから提供されている互換性のあるSDKが必要である。SDK for FeliCa/NFC には以下のバージョンがある。


title: PaSoRi

text: なお、SDK For FeliCaは法人向けであり個人では購入することはできない。無償で入手可能な互換SDKとしてfelicalib、libpasori、libpafe、nfcpy等が有志等により開発されている。ドライバの種類には、RC-S956とNFC Port-100があり、後者はLinux 3.13以降にも含まれている。


title: 世界エスペラント大会

text: 世界エスペラント大会（Universala Kongreso de Esperanto, UK）とは、世界エスペラント協会（UEA）の年鑑によれば、UEAの主催のもとエスペランティストの行う国際的デモンストレーションである。UKは、文化的祭典、全世界的討論の場、観光の祭典、およびUEAの諸機関の実務会合を兼ねる。


title: 世界エスペラント大会

text: UEAは毎年異なる国で大会を開くことにより、エスペラント運動の地理的分布および組織的活動の能力を尊重しようとしている。


title: 世界エスペラント大会

text: 開催地を決定するのはUEA理事会である。UEA事務総長は大会に関連する文書に署名し、大きな役割を果たすが、ロッテルダム所在のUEA事務員である大会常任書記（Konstanta Kongresa Sekretario）がUKの日常業務を遂行する。開催地では、地元大会組織委員会（Loka Kongresa Komitato）が活動する。


title: 世界エスペラント大会

text:
大会全体のプログラムは年によって異なるものの、次のような主な行事が開かれることがUKの伝統的特徴である。
世界大会は、エスペラント運動の博覧会となることを目的とするとともに、エスペランティストでない人の間でのエスペラントの認知度を可能な限り向上させることをも目的とする。


title: 世界エスペラント大会

text: 参加者などからの寄付を受け付ける特別の基金が設置される。夏までにUEAの中央事務所に届いた寄付は、大会冊子に記載される。2001年には、盲人基金（盲人エスペラント運動を支援するため）、親基金（国際少年少女大会を補助するため）、第三世界基金（第三世界のエスペランティストの参加を補助するため）、一般基金（UKの開催全般を支えるため）が設置された。


title: 世界エスペラント大会

text: 大会に先立って1904年にドーバーとカレーで会合が設けられ、翌1905年にアルフレ・ミショーが主催してフランスのブローニュ＝シュル＝メールで第1回世界エスペラント大会が開催された。


title: 世界エスペラント大会

text: 初期のころは、大会ごとに次の大会の開催について決める方式をとっていた。ヘルシンキ方式が採用されていた1922年ごろから1932年ごろまでは国際中央委員会が大会を開催し、1933年からはUEAが開催している。1936年から1947年までの世界エスペラント協会お家騒動の期間は国際エスペラント連盟（IEL）が開催していた。50周年を迎える1955年には第40回大会がイタリアのボローニャで開かれ、第1回大会が開催されたブローニュ＝シュル＝メールと姉妹都市となった。ブローニュ＝シュル＝メールでは2005年3月にも、第1回大会を記念する大会が開かれている。参加者数最大を記録したのはエスペラントの発表100周年を記念して1987年ワルシャワで開かれた第72回大会であり、正式参加登録者数は5,986名にのぼった。


title: 世界エスペラント大会

text: 日本では現在までに2回開催されている。日本最初の大会は1965年に東京で開催された第50回大会である。日本で2回目の大会は2007年の8月4日から8月11日に開催された第92回大会で、横浜市で開催された。開会式はみなとみらい21のパシフィコ横浜で行われた。横浜での大会は日本エスペラント学会が日本でのエスペラント運動百周年(2006年)の記念事業として招致したものである。


title: 困ったなア

text: 困ったなア（こまったなあ）は佐藤愛子のジュブナイル小説、またはその小説を原作としてNHK少年ドラマシリーズで放映されたドラマである。


title: 困ったなア

text: 1976年に集英社文庫コバルト・シリーズから刊行された。表題作の他、「がむしゃらデート」「さびしい大将」の2篇が収録されている。なお、イラストは原田治によるものである。


title: 困ったなア

text: 1977年3月7日から3月24日までの間、NHK少年ドラマシリーズで全12回（月曜日から木曜日放映）のドラマが放映された。原作で主人公の桃子はファンである野口五郎にサインをもらいに行く場面があるが、ドラマでも野口五郎本人がそのシーンに出演した。


title: 門奈直樹

text: 門奈 直樹（もんな なおき、1942年6月7日 - ）は、日本の社会学者、立教大学名誉教授、京都産業大学経営学部ソーシャル・マネジメント学科客員教授。専門は、ジャーナリズム、マスコミュニケーション論、危機管理とマスメディア。とくにイギリスのメディア研究、放送制度、メディア政策に詳しい。


title: 門奈直樹

text: 静岡県生まれ。同志社大学文学部社会学科新聞学専攻卒業、同志社大学文学研究科新聞学専攻修士課程修了。立教大学社会学部社会学科教授を経て、現職。


title: 門奈直樹

text: 「九条の会」傘下の「マスコミ九条の会」呼びかけ人を務めている。日本新聞協会『新聞研究』,朝日新聞社総合研究本部『朝日総研リポート・AIR21』,岩波書店『世界』,歴史教育者協議会『歴史地理教育』,青土社『現代思想』,東京社『総合ジャーナリズム研究』,日本民間放送連盟『月間民放』,放送批判懇談会『放送批判』,東洋経済新報社『週刊東洋経済』,潮出版社『潮』,メディア総合研究所『放送レポート』,朝日新聞社『月刊Asahi』,時事通信社『世界週報』,毎日新聞社『エコノミスト』,マスコミ市民会議『マスコミ市民』,日本新聞協会『新聞経営』,出版ニュース社『出版ニュース』等に掲載多数ある。


title: 門奈直樹

text: Advisor Media Institute 21


title: 兵庫県立福崎高等学校

text: 兵庫県立福崎高等学校（ひょうごけんりつ ふくさきこうとうがっこう）は、兵庫県神崎郡福崎町福田にある公立高等学校。第4学区に属する。


title: 妖気

text: 妖気（ようき）とは、一般には、何か悪いことが起きそうな怪しい気配のことを指す。


title: 妖気

text: しかしながら、小説や漫画などの創作の世界では、妖怪の気配や内在的な気のエネルギーなどを指す。有名どころでは、水木しげるの漫画『ゲゲゲの鬼太郎』の主人公鬼太郎の頭髪の一点が、妖気を感じるとアンテナ状に立ち上がる妖気アンテナや、冨樫義博の漫画『幽☆遊☆白書』では、敵の妖怪（後に主人公自身が）が妖気を飛ばして武器とする描写がよくみられた。また、『時空戦士スピルバン』では、妖気から作り出されたヨーキという幹部が登場する。


title: パウル・ザッハー

text: パウル・ザッハー（Paul Sacher, 1906年4月28日バーゼル ― 1999年5月26日）はスイスの指揮者・作曲家。多くの近代音楽作曲家のパトロン・スポンサー的役回りを演じた事で知られる。


title: パウル・ザッハー

text: バーゼルに生まれたザッハーは、ワインガルトナーらの下で学んだ後、1926年に、古典派音楽や近代音楽作品を演奏する目的で旧バーゼル室内管弦楽団（Basler Kammerorchester）を設立した。ザッハーは世界的製薬会社エフ・ホフマン・ラ・ロシュ社オーナーの未亡人と結婚した事によって巨万の富を手中におさめ、その有り余る富によって同時代の作曲家への作品委嘱を盛んに行なう。


title: パウル・ザッハー

text:
ザッハーの委嘱によって生まれた作品は数多く存在し、ストラヴィンスキーの「弦楽のための協奏曲」（バーゼル協奏曲）、バルトークの「弦楽器と打楽器とチェレスタのための音楽」と「ディヴェルティメント」、オネゲルの交響曲第2番と第4番「バーゼルの喜び」などが特によく知られる。その他にもザッハーの委嘱を受けた作曲家はヒンデミット、ヘンツェ、エリオット・カーター、バートウィッスルなど枚挙に暇がない。ブーレーズの「メサージェスキス」は、ザッハーの70度目の誕生日を祝って献呈された音楽作品の1つである。
日本では武満徹の「ユーカリプス」がザッハーの委嘱によるものであり、オーレル・ニコレ、 ハインツ・ホリガー等によって初演された。


title: パウル・ザッハー

text: ザッハーはバーゼル・スコラ・カントルムの創設者でもあり、初期音楽や古楽器研究の先駆者的役割も担った。バーゼル・スコラ・カントルムは後にバーゼル市立音楽アカデミーに発展、ザッハーはアカデミーの校長職に就き、1969年までその地位を全うした。1970年には来日を果たしている。彼のバーゼルに作った財団「パウル・ザッハー財団」は現在博物館になっており、現代作曲家の自筆の楽譜の収集にあたって一般に公開していることで有名である。


title: パウル・ザッハー

text: トーマス・マンの小説「ファウスト博士」の中にも、オットー・クレンペラー、エルネスト・アンセルメ等と共に実名で登場する。


title: 松下こみな

text: 松下 こみな（まつした こみな、1975年12月15日 - ）は、日本の女性声優。ケンユウオフィス所属。福岡県出身。血液型RH+O型。星座は射手座。身長170cm。趣味は歌、落書き、散歩。特技は声楽。桐朋学園大学芸術学部演劇専攻卒業。以前は、劇団21世紀FOXに所属していた。


title: 松下こみな

text: 旧芸名は松下 木聖（まつした こみな）。映画アニメ


title: ニューヨーク市地下鉄R44電車

text: ニューヨーク市地下鉄R44電車は、アメリカ合衆国のニューヨーク市地下鉄とスタテンアイランド鉄道で走行する、鉄道車両である。セントルイス・カー・カンパニーによって製造され、1971年にデビューした。本形式は、1974年までに352両投入されたうちの289両は廃車されている。また、1990年から1992年にかけて車体修繕が施されている。


title: なつかしのみんなのうた

text:
なつかしのみんなのうたとは、NHKの音楽番組、みんなのうたの放送枠の1つ。
再放送で開始時刻の記述が無いものは、日曜10:55～11:00の枠で放送。


title: SOUL SCREAM

text: SOUL SCREAM（ソウル・スクリーム）は日本のヒップホップユニットである。1995年、現在の名前に改名。1997年ポリスターよりメジャーデビュー。2002年ポニーキャニオンに移籍。


title: 明星電気

text: 明星電気株式会社（めいせいでんき）は、日本の気象観測機器、衛星観測機器、計測機器等のメーカー。


title: 明星電気

text: 国産ラジオゾンデ製造会社の老舗のうちの1社であり、現在ラジオゾンデを生産する国内メーカーは明星電気のみ。ラジオゾンデや地震計、気象観測装置などに強く、日本国内に於いては根強いシェアを持つ。長年にわたり、日本の科学衛星、惑星探査機の観測装置を手がけてきた。


title: 明星電気

text: IHIの連結子会社。


title: 明星電気

text: その他精密計測システム各種


title: 明星電気

text: ※ボタン電話製造の最盛期は、TV・映画の小道具として提供されることが多く、宣伝効果は大きかった。


title: 晃洋書房

text: 晃洋書房（こうようしょぼう）は、日本の出版社。所在地は京都府京都市。人文・社会科学を中心に学術図書を刊行しており、刊行総数は2,100点を越えている。etc.


title: SPS

text: SPS, sps


title: アルコーン

text: アルコーン（, 複数形はアルコンテス、）とは、ギリシア語で「統治者」を意味する語。歴史的には様々な意味を派生した。


title: アルコーン

text: 古代ギリシアにおいては、最高官職を意味した。アテナイにおいては、民主化の進展と共に、数や役割が変遷していった。


title: アルコーン

text:
アテナイでは、王政廃止後に、終身職としてこのアルコーンが設置された。やがて、
の3名に分割され、紀元前8世紀中頃には、任期が10年となった。


title: アルコーン

text:
紀元前683年には任期が1年となり、その後、
の6名が追加され、計9名となった。


title: アルコーン

text: それまでは、アルコーン経験者によって形成されるアレオパゴス会議によって、富裕貴族の中から選出されていたが、紀元前594年、ソロンの改革によって、財産によって分類される4階級中の上位2階級の中から選出することが規定された。


title: アルコーン

text: 紀元前462年以降のペリクレスらによる民主改革によって、籤引きで選ばれるようになった。


title: アルコーン

text: アテナイの元老院であるアレオパゴス会議は、アルコーン経験者によって構成されたが、紀元前462年以降のペリクレスらの改革によって、その権限の多くを失った。


title: アルコーン

text: ヘレニズム期のグノーシス主義においては、上記の意味を受け、地上を支配する偽の神を指す言葉になった。


title: アルコーン

text: ビザンティン帝国（東ローマ帝国）では、外国の統治者のことを、アルコーンと呼んだ。


title: アルコーン

text: 蝶・蛾の中の、ウスバアゲハ亜科の中には、アルコーンという属がある。（）


title: 兵庫県立三木東高等学校

text: 兵庫県立三木東高等学校（ひょうごけんりつ みきひがしこうとうがっこう）は、兵庫県三木市別所町小林にある県立高等学校。通称「東高」（ひがしこう）。


title: 兵庫県立三木東高等学校

text: 2005年度まで普通科。2006年度に総合学科（単位制）に改編。第3学区に所属しているが、神戸市西区内の中学校からでも受験する事ができる。校訓は「自治」「協同」「敬愛」。


title: 兵庫県立三木東高等学校

text: 校名の由来は、三木市の東側に位置することから、1975年の年名の乙卯、「東」と呼ばれる解字と書きやすい漢字を総合的に判断し、名付けられた。校章は三木市章をバックにし、「東高」の文字を配したものを使用している。


title: 兵庫県立三木東高等学校

text: 現在の校舎は1976年から武塚池を埋め立てて造られた。武塚池は1919年に完成し、移転する前の上の丸校舎（現、三木市立図書館）が手狭であったことから、池を埋めたてて校舎を建設した。毎年、6月に武塚祭文化の部（文化祭）、9月に武塚祭体育の部（体育祭）が行われる。2018年現在、運動部15部、文化部11部、同好会2部がクラブ活動をしている。兵庫県内では、珍しくなぎなた部がある。またウェイトリフティング部が強豪であり、スポーツ賞の受賞や全国大会出場の経験がある。


title: シザーズ (サッカー)

text: シザーズ（）は、サッカーにおけるドリブルのフェイントの一種である。ステップ・オーバー（）、ペダラーダ（、自転車、ペダル）、デニウソン、またぎフェイントとも呼ばれる。シザーズは英語で「鋏」の意味。シザーズはボールを保持している時に、自分の進行方向と逆向きに移動すると守備の選手を騙すために使われる。伝えられるところによれば、この技術はRobbie Cookによって発明された。


title: シザーズ (サッカー)

text: 1990年代中頃にロナウドによって有名になった。また、デニウソン・デ・オリヴェイラ・アラウージョもこの技術を得意とした。現在は、多くの攻撃的な選手によって使われている。


title: とちの木号

text: とちの木号（とちのきごう）は、栃木県宇都宮市と大阪府大阪市を結ぶ、関東自動車と近鉄バスが運行する高速バスである。愛称の由来は栃木県の県木であるトチノキから命名されている。


title: とちの木号

text: 関東自動車簗瀬営業所と近鉄バス稲田営業所が、毎日0.5往復ずつ相互に運行している。


title: とちの木号

text: 1995年7月の開業以来運行されている宇都宮 - 大阪間に加え、2002年12月から2006年3月まで運行されていた真岡 - 大阪間双方を取り上げる関係で、本項では前者を「宇都宮線」、後者を「真岡線」とする。


title: とちの木号

text: 栃木県にはパナソニック（開業時は「松下電器」）やシャープ、関西ペイントなど関西圏発祥の企業が進出している関係で関西圏との交流は多く、また開業当時は隣県からの大阪方面行き高速バスである「よかっぺ関西号」（茨城県）や「シルクライナー」（群馬県）もなかったうえ、新幹線を使うには東京駅での乗り換えを要していた。1990年には既に近鉄バス（当時の近畿日本鉄道自動車局）が「フォレスト号」（大阪 - 仙台線）を、1992年には「ギャラクシー号」（大阪 - 福島線）を運行開始しており、東京都と福島県の間で空白となっている北関東発着の関西行き高速バス新設は時間の問題だった。一方で関東自動車も「マロニエ号」で高速バスの実績を積んだことで夜行高速バスに参入する機会をうかがっていて、双方の事情が一致したことで関東自動車の夜行高速バス第1号となった。


title: とちの木号

text: 2010年11月現在の経路を記載する。太字は停留所。細かい府県道や市道は除く。なお途中のサービスエリアでの降車休憩はできない。※多客時に運行される後続便では仕様・サービスが異なる場合がある。


title: とちの木号

text: 2018年4月現在、関東自動車では三菱ふそう・エアロキング、近鉄バスではセレガ・HDを使用している。多客期に使用される2号車以降は時期により車両は変わる。


title: とちの木号

text: 宇都宮線開設当初は独立3列シート、28人乗りのスーパーハイデッカー車両（日野・セレガ、日野・ブルーリボン）を使用し、関東自動車は新車に加えて近鉄から中古車を購入して続行便や予備車としていた。


title: とちの木号

text: その後の旺盛な需要に応え、1998年に近鉄バスが36人乗り2階建て車両（三菱ふそう・エアロキング）を投入すると1999年に関東自動車も追随して同定員の同型車両を導入している。2002年に真岡線が開業した際は関東自動車が新たに28人乗り車両（三菱ふそう・エアロクイーンI）を投入したが、真岡線が休止されると宇都宮線の予備車となり、開業当時に購入した車両を置き換えた。近鉄バスは真岡線開設後、宇都宮線については真岡線への利用者転移で28人乗り車両に置き換えたが、真岡線休止により再び36人乗り2階建て車両が運行されるようになった。なお、2010年に関東自動車は36人乗り2階建て車両を1台増車した。2016年に関東自動車は近鉄バスよりエアロキングを譲受し1999年導入車を置き換えた。


title: とちの木号

text: 2018年2月から近鉄バス運行の車両がエアロキングから日野セレガHDへと置き換えられた。


title: ロバート・ハンター

text: ロバート・ハンター


title: B-WINGS

text: 『B-WINGS』は、データイーストから1984年に稼動されたアーケードゲームであり、ジャンルは縦スクロールのシューティングゲーム。1986年にファミリーコンピュータ（以下、FC）に移植された。


title: B-WINGS

text: 日本国内での一般的な呼称は「ビー・ウィング」。なお、FC版では「B-ウィング」とも表記されている。タイトルのBはBattleの意味である。


title: B-WINGS

text: 自機FX-1（メイン・ファイター）を操り、自機のパワーアップパーツとしての各種WINGを装着して戦いを有利に進め、各ステージの最後に待ち構えるゴブナスと呼ばれる重機動要塞を破壊して行く。


title: B-WINGS

text: 8方向レバーと2つのボタンを用いて操作する。レバーで自機の移動、ボタン1で攻撃、ボタン2はウイング装着時はウイング解除、非装着時は低空へ降下する。自機を横方向へ操作すると、背景はつられて無限にスクロールする。


title: B-WINGS

text: 上下2階層の構成となっている。自機は通常は上空におり、ウイングを装着していないときにボタン2を押すことで低空へ降下する。低空への降下時には上空の敵機や弾、障害物からは無敵となる。低空にいる際は、低空の敵機や背景と衝突するとミスとなる。低空への降下を行うと一定時間経過後に強制的に上空に戻る。低空にいる時も攻撃する事は可能。


title: B-WINGS

text: アーケード版は全45ステージ、FC版は全30ステージ構成。


title: B-WINGS

text: 同社の『ザビガ』（1984年）と同じ敵が一種類のみだが登場するため、『ザビガ』の続編とする雑誌記事もあった。


title: B-WINGS

text:
自機の攻撃方法を変化させるパーツとして以下の8種のウイングがあり、1ステージにつき2つ用意される。ウイングを運ぶ輸送機2機を破壊することで、自機にウイングを装着できる状態となる。5-8、13-16、21-24、29-32、37-40、45の各ステージ1つめのウイングは5種類（特殊ウイング4種と強化ウイング1種）から選択できる。それ以外は出現するウイングが予め決まっている。概ね攻略に有利となるようなウイングが現れるが、必ずしもそのウイングを装着しなくてもゲームを進行できる。ただし、横からしか攻撃できない位置に弱点が付いているゴブナスはS-WINGかV-WING、M-WINGが、また弱点が囲まれているゴブナスにはJ-WINGがないと倒すのは至難であり、これらのボス攻略に失敗すると、攻略用のウイングが取得できる段階からの再スタートとなる。
アーケード版からの移植だが、ウイング設定の違いに留まらず、敵機・ボス機のデザイン、攻撃パターン・スクロール速度の低下など、アーケード版とは内容が大きく異なる。また、ノリの良いBGMの追加、アーケード版は単発だったメインショットの連射性の向上、金色に光る空中浮遊物やゴブナスの金属的な質感をはじめとした画面のきらびやかな雰囲気、ステージにより生物型のボスが現れる演出があった。前述の隠しウイング3種類をはじめとして、ワープやバリアなどの隠し要素がいくつか盛り込まれていた。エンディングでは、「これからの君の使命は勉強だ」「いじめはだめだよ」（実際の画面ではローマ字で表示される）とゲームを遊びすぎる子供に対しての戒めのメッセージも見られる。2010年4月27日よりプロジェクトEGGにて配信開始。


title: B-WINGS

text: 宇宙防衛軍により開発された多目的戦闘機、通称"B-WING"ことFX-1。Fは戦闘機（ファイター）、X-1は試作機1号機の略（メイン・ファイターとも呼ぶ）。オプションパーツであるWINGを装備することで多彩な攻撃能力を発揮できる機体である。試験飛行の日、1種類のWINGを装備したFX-1にエリートパイロットの"テレオ・ラ・コース"が搭乗する。テストの結果はおおむね高評価。しかし帰還したテレオを待っていたのは何者かに襲撃され壊滅した基地だった。他のWINGも全て奪われていた。残されたメッセージは「ゴブナス」という名前のみ。WING奪還のためテレオはFX-1でゴブナスに立ち向かう。


title: B-WINGS

text:
空中敵機はノースを除き、8機で1編隊となっている。この内ノースとファイナルミサイルは全ステージで出現する。
各ステージ最後に登場するボス敵。それぞれ特徴があり、中には特定のウイングを装備していないと撃破不可能なゴブナスもいる。


title: B-WINGS

text: AC版におけるゴブナスは弱点部のコアに攻撃を当てれば1発で撃破できるが、FC版では耐久力という概念があり、コアに数十発ヒットさせないと撃破できない。以下FC版における名称と特徴を記載。


title: B-WINGS

text: 生物系以外のゴブナスは色でダメージの度合いがわかるようになっている。通常は黄→緑→青→紫→赤の順で、耐久力の低いゴブナスは黄→赤となる場合もある。また生物系ボスは3の倍数（最終面を除く）ステージに登場する。


title: B-WINGS

text: 1面と最終面以外のゴブナスは3回（ゴービックは4回）登場する。


title: B-WINGS

text:
FC版では地上の敵が存在しないためG-WINGが削除され、代わって追加された3種類のウイングが選択できるようになった。他にも特定のステージで、特定の障害物を破壊すると出現する隠しウイングが存在する。基本10種類と隠し3種類で、計13種類となっている。
ステージ1,5,9…の4の倍数+1ステージでは開始前にウイングセレクトができる。しかし前述の隠しウイングについては持ち越しができない。例としてステージ2で入手したSS-WING、もしくはステージ4で入手したAH-WINGはウイングセレクトができるステージ5開始時には無くなってしまう。


title: B-WINGS

text: FC版ではAC版に無い隠しアイテムがあり、取得することでパワーアップしたり、1UPするなどの要素がある。


title: B-WINGS

text: 1997年にそれまで発売されていたアーケードゲーム全てを対象に行われたゲーメスト読者の人気投票によるゲーメストムック『ザ・ベストゲーム2』では、「このゲームのスゴイところは、クリアするためには、8種類もあるウイングをフルに使う必要があるという点である。どんなに強いウイングにも必ず弱点、苦手な敵があるので、先の展開に合わせてどんどんウイングをチェンジしていくのだ」、「いまいち状況に合っていないウイングで、苦戦を強いられる場面もあったりするのが、逆に面白いところであった」と紹介されている。


title: SH903i

text: FOMA SH903i（フォーマ・エスエイチ きゅう まる さん アイ）は、シャープによって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末である。


title: SH903i

text: フォルムは前々代のSH902iに近い、2軸回転式を採用している。メインカメラはオートフォーカスに対応し、約320万画素のCCDを搭載する。テレビ電話用のサブカメラは約11万画素CMOSである。iモーションはH.264コーデックにも対応した。外部メモリーはmicroSD（2GBまで・ドコモ発表）に対応。また、高速赤外線通信規格 IrSimple にも対応している。Windows Media Audio 形式の音楽ファイル再生に対応、またデジタル著作権管理 (Digital Rights Management) に対応している事により、Napster 等の有料音楽配信サイトの利用も出来る。利用に関しては、別売の USBケーブル、Windows XP 及び Windows Vista 対応パソコン、Windows Media Player 10以上が必要である。2007年12月31日まで、Napsterを2週間無料で使えるキャンペーンを行っていた。


title: SH903i

text: この端末のボタンは青色に光り、設定によって明るい場所では光らないようにすることもできる。また、メインディスプレイの明るさを周りの明るさに合わせて、自動的に調光できるようにもなっている。


title: SH903i

text: iアプリは903i共通でプリインストールされるGガイド番組表リモコン、デコメ絵文字ポケット、DCMX、iDの他、NAVITIME for SH（90日体験版）、モンスターハンターi for SHをプリインストールしている。


title: SH903i

text: FOMA 903i シリーズ共通の機能として、着うたフル、GPS、iアプリ、iC通信、ICカードによる認証、3Gローミング (WORLD WING) に対応した。


title: ドリアン・イエーツ

text: ドリアン・イエーツ（Dorian Yates、1962年4月19日 - ）は、イギリスの元IFBBプロボディビルダーで、ミスター・オリンピア優勝者（1992年 - 1997年）。イングランドのサットン・コールドフィールド出身。身長177cm。


title: ドリアン・イエーツ

text: マイク・メンツァーの著書によって世に広く知られるようになったトレーニング理論であるヘビー・デューティー法を実践していた事で知られる。


title: ドリアン・イエーツ

text: ヘビー・デューティー法によって鍛え上げられた肉体は他の追随を許さないほどの重量感を持っていた。特に背中の発達が著しく、広さ・厚み・ディテールのどれを取っても抜きん出ていた。またコンテスト時の体重120kgは当時、歴代ミスター・オリンピアの中でも最重量であった。


title: ドリアン・イエーツ

text: また、高重量を中心としたトレーニング法ゆえ、怪我に悩まされた（後述）。1994年Mrオリンピア直前、トレーニング中に左の上腕二頭筋を断裂。手術をせず自然治癒を選択。そのままオリンピアに出場し優勝。しかし完治後も二頭筋の形は崩れたままで、腕を延ばした状態でも短くなってしまっている。バイセップスポーズをとってもほとんど隆起しなくなった。


title: ドリアン・イエーツ

text: 顔が俳優のように整っていたため映画会社から役者へのオファーがあった。しかしアメリカの商業主義が嫌と全て断っている。


title: ドリアン・イエーツ

text: 大会にはミスター・オリンピア以外にはほとんど出場せず、ゲストポーズ出演も極端に少ないことから、アーノルド・シュワルツェネッガーに「ファンサービスが足りない」と批判されることもあった。これはアーノルド・クラシック出場を再三オファーされたものの、断ったことが原因とされている。


title: ドリアン・イエーツ

text:
ミスター・オリンピアにしか姿を現さず、所有するイギリスの地下にある暗く劣化したジムで高重量トレーニングをし、更にその寡黙な性格から「ハードコア」のキャラクターとして扱われるようになる。歴代の陽気で華のある王者達とはタイプが違うことも注目を浴びた。
過去に重量級と言われたセルジオ・オリバにしてもアーノルド・シュワルツェネッガーにしても、当時の前チャンピオンであったリー・ヘイニーにしても、筋量だけでなく、理想的な部位に筋肉が発達している、いわゆるプロポーションの良さも兼ね備えていた。


title: ドリアン・イエーツ

text: ところが、イエーツの登場によって、審査基準が筋量重視に傾き、その後続々と「モンスター」と形容される重量級の選手達が現れる事になった。勿論そこには筋肉増強のドーピングとしてアナボリックステロイドのみならず、成長ホルモン、インスリンといった新たな「方法」が暗躍し始めた事を忘れてはならないが、イエーツという「実例」によって、それまでは長時間をトレーニング・ジムで費やしていたボディービルダー達が、高強度・低頻度のヘビー・デューティー法に乗り換えていった等、トレーニングへの考え方にも影響を与えた点も見逃せない。


title: 研究社

text: 株式会社研究社（けんきゅうしゃ）は、東京都千代田区富士見に本社を置き、主に英和辞典などの辞書や書籍を発行する出版社である。


title: 鷹ヶ池フィッシング場

text: 鷹ヶ池フィッシング場（たかがいけフィッシングじょう）は、愛知県小牧市が管理・運営している農業用の灌漑ため池、兼・釣り場である。面積は25,903m。鯉や鮒などの魚が放流されており、無料の釣り場ともなっている。また池の近くには、ハナショウブやアブラナなどが植えられている。


title: 鷹ヶ池フィッシング場

text: 愛知県小牧市大字野口地内


title: 西宮一民

text: 西宮 一民（にしみや かずたみ、1924年7月18日 - 2007年5月6日）は、日本の国文学者・国語学者。皇學館大学元学長。勲三等旭日中綬章。博士（文学）（京都大学、1994年）（「古事記の研究」）。奈良県桜井市出身。生家は談山神社の社家


title: THK (機械メーカー)

text:
THK株式会社（ティエチケー、）は日本の大手機械要素部品メーカーである。
なお、同じ略称を持つ東海テレビ放送はグループ会社ではない。


title: THK (機械メーカー)

text: 世界初の「Linear Motion Guide」と称するレール上を移動する可動部品を開発し、日本国内約70％、世界でも60％を超える高いシェアを持っている。また可動ねじなども主力商品であり、製造機械や自動車の部品として採用されている。ビル等の大規模建物の免震機構にも採用されており、近年は一般戸建て住宅向けの免震機構も開発している。売上構成は機械要素部品事業が100%となっている。


title: THK (機械メーカー)

text: THKの名前の由来はタフネス「Toughness」、ハイクオリティ「High Quality」、ノウハウ「Know-how」の頭文字を取ったものである。「世にない新しいものを提案し、世に新しい風を吹き込み、豊かな社会作りに貢献する」という経営理念を持つ。すべて、提供企業名告知のみで、CMは流れない。


title: 辰馬本家酒造

text: 辰馬本家酒造株式会社（たつうまほんけしゅぞう、Tatsuuma-Honke Brewing Co., Ltd.）は、灘五郷、兵庫県西宮市の清酒大手メーカーである。


title: 辰馬本家酒造

text: 1662年（寛文2年）創業。ブランドネームは『白鹿』であり、全国的な日本酒の銘柄として知られており、代表的な商品としては『黒松白鹿』が有名である。


title: 辰馬本家酒造

text:
代々社長・会長は辰馬家から輩出され、辰馬家により同族経営が行われている。辰馬家は灘の嘉納家（嘉納財閥）や山邑家（山邑財閥）などとともに、酒蔵でも指折りの名門である。
戦前は土地開発や金融業、海運業などさまざまな事業を手がけ辰馬財閥を形成していた。また本町辰馬家出身の山県勝見（元国務大臣・興亜火災海上保険元会長）が、辰馬財閥の大番頭として活躍したことでも知られている。他の阪神財閥とともに、阪神間文化（阪神間モダニズム）にも少なからず影響を与えた。


title: 辰馬本家酒造

text: また、白鹿グループの中には関西の有名進学校である、甲陽学院中学校・高等学校があり、灘の嘉納治郎右衛門（菊正宗酒造）、嘉納治兵衛（白鶴酒造）、山邑太左衛門（櫻正宗）によって設立された灘中学校・高等学校と並び、酒造メーカーが設立した学校としても著名である。


title: 辰馬本家酒造

text: なお、同社が出す「超特選黒松白鹿六光年純米大吟醸（V－1000）」は、定価10万円と非常に高額であり、市販されている日本酒では最高額が付いている。


title: 辰馬本家酒造

text: 『白鹿』は中国では古来から縁起のよい霊獣のことをさし、唐の時代の「宣春苑中之白鹿」という故事や、その故事を基にした詩、「長生自得千年寿」が酒銘の由来であるとされる。また、「白鹿」には神仙思想を反映し、同社の酒づくりの精神ともなっている。


title: 辰馬本家酒造

text: 茨城県石岡市にある石岡酒造でも『白鹿』の銘柄で日本酒を製造・販売しているが、石岡酒造との資本・業務提携関係は無い。（辰馬本家酒造の白鹿は縦書き、石岡酒造の白鹿は横書きで区別されている）


title: 辰馬本家酒造

text: 2014年11月に京都市上京区に“ちょっとした贅沢感”をコンセプトに、今まで日本酒を飲んだことのない方と外国人観光客向けに日本酒文化を体感できる「おづKyoto - maison du sake -」をオープンした。


title: 辰馬本家酒造

text: 2016年4月には、江戸・明治期に築造された白壁造りの土蔵を活用した蔵元直営の「ショップ＆レストラン　白鹿クラシックス」を建て替え、“木漏れ日のある酒蔵の店”をコンセプトに全面リニューアルオープンした。


title: 辰馬本家酒造

text: みどり会の会員企業であり三和グループに属している。当主は代々「辰屋吉左衛門（のち辰馬吉左衛門）」を名乗る。7代辰馬吉左衛門の時代（18世紀末）に酒業栄え、その後西宮有数の酒造家に発展。安政2年（1855）に10代辰馬吉左衛門が急逝し、11代辰馬吉左衛門が家督を継ぐも若年のため、10代吉左衛門未亡人の辰馬きよ（1809～1901)が が、番頭の辰栄之介とともに切り盛りする。この時期に酒業ますます栄え、明治初頭に4000石だった生産高を20年ほどで約4倍に伸ばし、江戸積樽廻船の運航、宮水の販売など、経営も多角化する。


title: 辰馬本家酒造

text: この時期分家も進み、北辰馬家、南辰馬家、松辰馬家、柳辰馬家、本町辰馬家などが生まれた。北辰馬家は、10代辰馬吉左衛門の三女の婿である辰馬悦蔵が興し、白鷹 (企業)として存続する。南辰馬家は10代吉左衛門の四男である辰馬喜十郎（日本摂酒株式会社社長）が興し(1943年に本家と合併)、洋館「旧辰馬喜十郎住宅」で知られる。11代吉左衛門の娘が興した松辰馬家、南辰馬家初代の養女・潤（子爵大久保教尚の叔母）の婿・辰馬勇次郎が興した柳辰馬家はのちに本家と合併した。勇次郎は辰馬汽船合資会社社長などを務めた。10代吉左衛門の三男の辰屋鹿蔵は、中島家(尾張藩の飛び地門戸村の代官)に養子に入って中島成教となり、明治維新後に実家の辰馬本家と共同で神戸でマッチ工場を経営した。


title: 辰馬本家酒造

text: 11代辰馬吉左衛門には子がなく、妻の辰馬たきが12代当主を務めた。13代辰馬吉左衛門(1868－1943)は分家の北辰馬家の辰馬悦蔵の長男で、明治16(1883)年16歳で辰馬本家の養子となり、1997年に家督を相続、酒造経営の近代化と合理化に努めた。汽船部を設立し、第1次世界大戦により好景気となり、教育事業も始めた。妻は松平直致の四女。13代の姪の婿である山県勝見は、辰馬海上火災保険社長、辰馬汽船社長を経て参議院議員となり、吉田内閣で国務大臣、厚生大臣を歴任した。


title: 辰馬本家酒造

text: 戦後の社長を務めた辰馬力(1896～1981)は南辰馬家初代の養子・辰馬利一(恵美酒銀行頭取、日本摂酒社長)と妻のあい（児島惟謙の娘）の長男で、戦前より社長を務めていた実家の日本摂酒が辰馬本家と合併したことにより社長となった。妻は若尾璋八、毛利忠三（毛利元亮の子）の娘、弟・俊夫の岳父に平賀譲がいる。


title: 辰馬本家酒造

text: その後継社長で14代当主の辰馬吉男(1906-?)は13代辰馬吉左衛門の長男。山口吉郎兵衛の長女を妻とし、15代当主となる長男・辰馬章夫(1941-?)をもうける。章夫は慶応義塾大学法学部法律学科卒業後、朝日麦酒を経て昭和43年（1968年）に辰馬本家酒造入社し、昭和56年（1981年）代表取締役社長に就任、全国各地に「白鹿会」結成し、白鹿記念酒造博物館を開館するなどし、平成18年（2006年）から代表取締役会長、平成25年（2013年）からは取締役相談役を務める。妻は野田醤油（現・キッコーマン）の高梨兵左衛門（小一郎）の娘、辰馬本家酒造現社長の辰馬健仁は章夫夫妻の次男。四男の辰馬伸介は、ホテルヒューイット甲子園を経営するロテルド甲子園株式会社代表取締役。


title: 玉春日 (小惑星)

text: 玉春日（たまかすが、8432 Tamakasuga）は小惑星帯に位置する小惑星である。1997年12月27日、愛媛県久万町（現久万高原町）の久万高原天体観測館で中村彰正が発見した。


title: 玉春日 (小惑星)

text: 愛媛県出身の力士、玉春日に因んで命名された。


title: SO903i

text: FOMA SO903i（フォーマ・エスオー きゅう まる さん アイ）は、ソニー・エリクソン・モバイルコミュニケーションズ（現・ソニーモバイルコミュニケーションズ）によって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末である。


title: SO903i

text: ※miniSDまたはmicroSDのみ対応。


title: 大阪市消防局

text: 大阪市消防局(おおさかししょうぼうきょく、Osaka Municipal Fire Department)は、大阪市（大阪市役所）の消防部局（消防本部）。


title: 大阪市消防局

text: 日本では東京消防庁に次ぐ規模で、装備も人員も充実している。消防大学校にも講師を送り込んでいる。


title: 大阪市消防局

text: 規模が大きいため、日頃から周辺市や兵庫県への出動はもちろん、大規模災害時には緊急消防援助隊として大阪府外や国際消防救助隊(国際緊急援助隊の一員)として日本国外へ派遣される場合もある。阪神大震災でも活躍しており、活動記録は専門書として出版されている。2011年3月11日に発生した三陸沖を震源とする東北地方太平洋沖地震に伴う東日本大震災にも、緊急消防援助隊大阪府隊として指揮支援隊はもちろんのこと多数の消火・救助・救急部隊を発災日から被災地に派遣した。


title: 大阪市消防局

text:
近年は国際協力機構(JICA)からの研修生も多数受け入れ、世界中に日本式近代消防戦術を広める国際的にも重要な役割を担っている。
車両


title: 大阪市消防局

text:
※括弧は、常備車と予備車の数。
消防ポンプ車


title: 大阪市消防局

text: 救助車 : 「救助隊」が運用する救助車と「特別救助隊(AR・BR・CR)」及び「本部特別高度救助隊(ASR)」が運用する救助工作車の2種類となっている。


title: 大阪市消防局

text:
はしご車
化学車


title: 大阪市消防局

text: 救援車


title: 大阪市消防局

text: 特殊車


title: 大阪市消防局

text: 救急車


title: 大阪市消防局

text: その他の消防車両


title: 大阪市消防局

text:
倒壊救助ユニットやエアーテントなどの資機材搬送にも使用される。
舟艇・航空機械他


title: 大阪市消防局

text: 2014年（平成26年）4月1日まで、大阪市消防局には、消防吏員の教育を行う『大阪市消防学校(大阪市消防局消防学校)』があった。消防体制強化と二重行政の解消、大阪消防庁構想のために、2014年（平成26年）4月1日より大阪府立消防学校と統合。これにより、大阪市を含めた大阪府全消防本部の初任科教育は大東市の府立消防学校が担い(名称も変わらず)、旧大阪市消防学校は救急救命士、救助研修等の高等専門教育を担う高度専門教育訓練センターとなった。


title: 大阪市消防局

text:
大阪市消防局の特別救助隊はAR・BR・CR・DRの4種の専門部隊に分かれている。通常は特別救助隊として他の救助隊と同様に近隣の災害に出場する。
特殊災害機動部隊(スーパーレスキュー：AR・BR・CR・DR)を効果的に運用する目的で2008年（平成20年）4月1日、西方面隊に各救助隊を統括指揮する本局のコマンドレスキュー部隊である『救助指揮支援隊(略称・ASR)』が創設された。


title: 大阪市消防局

text: 後の2014年（平成26年）4月に救助体制の強化のため、救助指揮支援隊が大規模災害や特殊災害などに対応するために、本局直轄の特別高度救助隊である『本部特別高度救助隊(通称:Advanced Super Rescue=ASR)』となった。


title: 大阪市消防局

text: 大阪市消防局の特別高度救助隊は消防局警防部警防課に置かれ、2小隊14名により編成されている。救助指揮支援隊が安全管理や指揮支援活動を目的としていたのに対し、都市災害・水難救助・NBC災害・航空救助などAR・BR・CR・DR全ての救助活動を目的とし直接救助活動を行う部隊であり、大阪市全域の災害に出場する他、各救助隊の指導や大規模災害時には緊急消防援助隊大阪府隊の先遣隊として被災入りし活動する役割を担う。同部隊の隊員は他の救助隊員と見分けがつくようにヘルメットが青色であることが特徴である。


title: 大阪市消防局

text: なお、本部特別高度救助隊が発足する前は、大規模災害や特殊災害の状況に応じてAR・BR・CRに人員や機材を増強して特殊災害機動部隊を編成し大阪市の特別高度救助隊としていた。


title: 大阪市消防局

text: 大阪市消防局では25消防署と、25出張所に計60隊の救急隊を配置している(救急隊一覧も参照)。全隊救急救命士が所属する。また全隊高規格救急車を運用している。


title: 大阪市消防局

text: 消防署には最低1隊は必ず配置され、署によっては第2救急隊や予備車が配置されている。また、救急隊のある出張所は基本的に1隊配置だが西成署海道出張所のみ2隊配置である。


title: 大阪市消防局

text: 資機材は法令で定められた「救急隊が備えるべき資機材」を備えている。服装は法令通り、救急服が被服であるが、基本的にはその上に感染防止衣を着用する。感染防止衣は洗って再利用できるタイプである。


title: 大阪市消防局

text:
隊長は消防司令補が就くことが多い。 隊員のうち最低1人は救急救命士である。また女性隊員も多い。隊は3人編成である。
隊名は以下の3パターンである。
『署所名＋救急隊』(例：東淀川救急隊)。


title: 大阪市消防局

text: 『署所名＋第1 or 第2＋救急隊』(例：城東第1救急隊、城東第2救急隊)。


title: 大阪市消防局

text: 大阪圏の中では最大の消防組織であることから、日頃から府下の周辺市および兵庫県尼崎市にも出動または応援を行っている。また、緊急消防援助隊や国際消防救助隊としての活動実績も多い。


title: 大阪市消防局

text: 以下、一例を挙げる。2017年11月3日、男性救急隊員が無免許状態（失効）のまま約5ヶ月間にわたり83回、救急車を運転していたことが判明。


title: 谷川哲也

text: 谷川 哲也（たにがわ てつや、1961年9月24日 - ）は、鳥取県出身の元プロ野球コーチ。


title: 谷川哲也

text: 倉吉北高校2年の時、夏の第60回全国高等学校野球選手権大会に出場。早稲田実業を3-2で破り2回戦に進出した。


title: 谷川哲也

text: 新チームでは主将および1番打者を務め、春の第51回選抜高等学校野球大会に出場、静岡高を1-0、高松商高を7-4と連破して準々決勝に進出している。高松商高戦の1回表に初回先頭打者本塁打を放って注目された。


title: 谷川哲也

text: 1979年夏の県大会では、準決勝で境高に7-8で敗れ、春夏連続の甲子園出場はならなかった。


title: 谷川哲也

text: 高校卒業後は、社会人野球の川崎製鉄水島で野球を続けたが、故障もあって十分な活躍ができないまま退社。その後、自らが故障に苦しんだ体験からスポーツ医学を志して、東京衛生学園専門学校に進学し研鑽を深めた。


title: 谷川哲也

text: その後、スポーツプログラムス社を経て日本石油のトレーナーを務め、の第66回都市対抗野球大会でのチームの優勝に貢献、さらにのアトランタオリンピックでは全日本チームのトレーナーも務め、選手のフィジカル面で銀メダル獲得に大きく貢献した。


title: 谷川哲也

text: こうした実績が注目され、からまでプロ野球・ヤクルトスワローズの二軍トレーナー、次いでからまで横浜ベイスターズの二軍・湘南シーレックスのストレングス&コンディショニングチーフコーチを務めた。


title: 谷川哲也

text: にはJFE東日本のトレーナーを務め、にはJX-ENEOSのトレーナーに復帰している。


title: 動脈血

text: 動脈血（どうみゃくけつ）とは、肺に入って酸素を多く含んだ血液のことである。動脈血は二酸化炭素を多く含んだ静脈血に比べ、赤みを帯びている。


title: 動脈血

text: ヒトの場合、動脈血は、肺から肺静脈を通って心臓の左心房に入る。そこから左心室に行き、大動脈を通って心臓から出て、身体の各部位に酸素を供給する。


title: 動脈血

text: 血管の動脈、静脈の別は心臓から出るか心臓に向かうかで分けられているが、血液の動脈血、静脈血の別は、肺から出るか肺に向かうかの別で分けられるため、肺静脈を動脈血が、肺動脈を静脈血が流れるという言葉の上での矛盾が生じる。


title: おしえて Re:メイド

text: 『おしえて Re:メイド』は、2006年7月28日にユニゾンシフト・アクセントより発売された18禁ダメッコメイドさん再教育アドベンチャーである。2007年11月22日には、同封されていた冊子「メイドのたしなみBook」をPDFファイルに変更した廉価版Memorial Editionが発売された。また、OVAは2007年10月25日に『おしえて Re:メイド（れっすん1）』、2008年2月25日には『おしえて Re:メイド（れっすん2）』がそれぞれ発売された。主人公、新津秋人は再生請負人を生業としている。今回の仕事は、前の仕事の後始末中に知り合った眼帯のメイド長彩辺紫からの一本の電話で始まった。「貴方にメイドを預けます。」。その一言で秋人は、長く緩やかな道の先にある学園へと向かった。向かう先は、私立小椎尾メイド学園。街の人々には「メイドの学び舎」、「プリエポック」などと呼ばれ、親しまれている場所。そして、立派なメイドになることを夢見る少女たちが集う園である。学園に着くと、そのまま進級試験の審査員席に座らされて、再生対象のメイドたちを観察することになった。「こいつらの面倒を俺が？」。再生を請け負うのは「フレジィ」と呼ばれる4人のおちこぼれたメイドたち。それぞれ、「不運極致のお嬢様」、「視野狭窄の姉御」、「興味皆無の護り手」、「絶対前向きのドジっ娘」と揃いも揃った問題児である。1年後の卒業試験までに、彼女たちを一人前のメイドに教育し直して全員無事に卒業させることが、今回の仕事である。こうして秋人と彼女たちフレジィの騒がしい一年が始まるのであった。


title: インディーサミット

text: インディーサミットとはインディー団体が集結したオールスター戦。第1回が2005年12月9日に後楽園ホールで開催され、翌年12月31日に第2回が同じく後楽園ホールにて開催された。発案者は当時大日本プロレス統括本部長（現：社長）だった登坂栄児。


title: インディーサミット

text: 第2回をもってインディーサミットを封印。次回からはプロレスサミットとして再開することをTAKAみちのくが宣言した。


title: インディーサミット

text: 試合結果


title: 和田静夫

text: 和田 静夫（わだ しずお、1926年10月1日 - ）は、日本の政治家。元日本社会党参議院議員、衆議院議員。石川県金沢市生まれ。最終学歴は専修大学法学部卒。


title: 和田静夫

text: 全日本自治団体労働組合組織部長などを経て、1968年7月の第8回参議院議員通常選挙で日本社会党から全国区に出馬し初当選（以後9回・10回と連続3選）。1970年11月には参議院決算委員会で、自民党と産経新聞の癒着について質している。


title: 和田静夫

text: 1986年、衆参同日選挙となった7月の第38回衆議院議員総選挙に、衆議院東京1区から出馬、鞍替えを目指すが落選。1987年、東京都知事選挙に社会党推薦で出馬するも現職の鈴木俊一知事に敗れる。


title: 和田静夫

text: 1990年2月、第39回衆議院議員総選挙に埼玉1区（定数3）から出馬し国政に復帰。1993年1月、山花貞夫の下で党中央執行副委員長に就任するも6月の宮沢内閣不信任決議案可決後に実施された第40回衆議院議員総選挙で落選。その後、社会党を離れ、新社会党顧問に就任。


title: 和田静夫

text: 1996年、新社会党から衆院選に立候補し落選。2001年に、自由連合に鞍替えして常任顧問となり「女性的平和国家の設立」を掲げ第19回参議院議員通常選挙（比例区）に立候補するも落選する。2006年10月まで、特定非営利活動法人「全国福祉情報推進協議会」代表理事を務める。


title: 和田静夫

text: 2007年2月同和問題や北方領土・竹島関係の本を高額で企業などに売りつけたとして、広島市中区の書籍販売会社「トラストジャパン」の李代表らが広島県警公安課などに恐喝容疑で再逮捕された事件があり、同課などの調べで社員が販売時に名乗っていた二つの政治団体代表を和田が務め、和田の銀行口座には同社などから定期的に入金があったと報じられた。和田自身は「代表は名前を貸しただけ。李容疑者が政治団体の名前を使って書籍を売りつけ、恐喝などをしていたとは知らず、政治団体側から私の関与する口座への入金もない」などと関与を強く否定している。


title: 永田権太

text: 永田 権太（ながた けんた、1970年 - ）は、主にゲームミュージックを手掛ける日本の作曲家。任天堂情報開発本部所属。


title: 永田権太

text: NINTENDO64の作品から次第に音楽を担当するようになる。初めてメインのコンポーザーを務めた作品は『マリオカート64』。『ゼルダの伝説 風のタクト』では近藤浩治に代わってメインのコンポーザーを務めた。


title: 永田権太

text: 得意楽器はベースで、一部楽曲では自ら演奏を担当している。


title: 永田権太

text: 愛称は名前の権太（けんた）からゴンタくん。


title: 永田権太

text: 太字表記の作品は、メインで担当したタイトル。


title: ポリアーキー

text: ポリアーキー（）は、多数支配を表す政治学の概念。ギリシア語のpolyすなわち多数と、arkheすなわち支配とを組み合わせた語である。具体的には20世紀以降、とりわけ第二次世界大戦後の北アメリカ及び西ヨーロッパの自由民主主義の状況を説明・分析するための概念であるといえる。アメリカの政治学者、ロバート・ダールが提唱した。


title: ポリアーキー

text: 上述したように、ポリアーキーとは我々が一般的に自由民主主義と考えている政治体制を指す用語である。となれば自由民主主義とポリアーキーは同一の意味を持つ語ということになる。従って、ポリアーキーという概念を自由民主主義と区別して使用することには通常あまり意味がないように考えられる。しかしここで（自由）民主主義という用語が二面性を持つものであることに留意する必要がある。すなわち、一方で民主主義は一つのモデル（もしくは理念型）であり理想の体制という規範的な意味を持つ。だが他方で、日本やアメリカ、ヨーロッパ諸国などで見られる実在の体制をも意味する。しかしながら現実にあるどのような政治体制も、自由民主主義の条件と考えられている諸要素全てを完全に満たしているわけではない。ここでこの規範的な側面と実在の政治体制を指し示す側面とを区別する必要が発生する。そこで考え出されてきたのが、実在の体制を意味する概念としてのポリアーキーである。つまり自由民主主義の条件として挙げられているもののそれぞれを、どの程度満たしているかがそこでは問題となる。また実在する体制とは理想の体制としての自由民主主義に近似するもの、すなわちポリアーキーでしかないという含意がこの概念にはある。しかしダールの提唱したこの概念は一般に浸透することはなく、現在でも実在の体制を指し示す用語としての自由民主主義は健在である。


title: ポリアーキー

text: ダールは政治体制一般を二つの次元で分類することをまず考えた。そのために自由化もしくは公的異議申し立てと、包括性或いは参加という二つの次元を設けた。この二つの次元のそれぞれをどの程度満たすかにより、政治体制は分類されるわけである。ちなみにこの二つの次元はそれぞれ独立した変数であることに注意が必要である。一方が高く他方が低いということは十分にありうる。


title: ポリアーキー

text: 自由化もしくは公的異議申し立てとはいわゆる自由権、すなわち集会・結社・言論の自由がどの程度認められているかという点と政府への自由な批判がどの程度許されているかという点で決定される次元である。より具体的には反政府勢力が自由な活動を許されており、場合によっては政府と反政府勢力によって政権をめぐる政治的な競争が行われることが重要である。


title: ポリアーキー

text: 包括性或いは参加とはその政治体制内（多くの場合或る一国内）にいる人間がどの程度政治に参加できるかによって決定される次元である。すなわち、政治に参加が許されている人々の割合・比率に関する次元と言える。典型的には選挙権を持っている人の割合が議論の対象となる。


title: ポリアーキー

text: この二つの次元をどの程度満たすかによって政治体制は次の4つに分類される。ポリアーキー、競争的寡頭体制、包括的抑圧体制、閉鎖的抑圧体制がそれらの分類である。


title: ポリアーキー

text: ポリアーキーは二つの次元の双方を十分な程度に満たす政治体制である。具体的には日本やアメリカ、イギリスもしくはヨーロッパ諸国に見られる体制を指す。ポリアーキーと認められる程には二つの次元を満たしていないが一定程度満たす体制、すなわちポリアーキーに準ずる体制を準ポリアーキーと呼ぶ。ポリアーキーが一定程度満たすべき条件としてはさらに次のものが挙げられる。


title: ポリアーキー

text: 競争的寡頭体制は二つの次元のうち自由化（公的異議申し立て）の次元を十分な程度に満たすが、包括性の次元を満たさない政治体制を指す。競争的寡頭体制においては、複数の、寡頭制的エリートからなる政治集団（例えば政党）が政権を巡って競争する。そのため政権交代の可能性がある。19世紀初頭までのイギリスでは、トーリーとホイッグの二大政党による政権を巡る競争が展開された。しかし選挙権が一般大衆にまで拡張されず、参加の次元が十分に高いとは言えなかった。


title: ポリアーキー

text: 包括的抑圧体制は二つの次元のうち包括性の次元を十分に満たすが、自由化（公的異議申し立て）の次元を満たさない政治体制を指す。選挙権は与えられているが、自由権が保障されず反政府的な行動が抑圧されているような体制である。例えば全体主義体制の国にあっては、大衆を政治に動員し参加させることが重要視される場合があった。そのような体制は包括的抑圧体制に分類される。


title: ポリアーキー

text: 閉鎖的抑圧体制においては、二つの次元の双方が満たされていない。このような体制の具体例は現代ではあまり見られない。しかし選挙権はあっても形式上のものであり実質的には独裁者の政権維持を追認するしかない場合、このような体制を包括的抑圧体制と呼ぶのか閉鎖的抑圧体制と呼ぶのかは議論の余地があるだろう。


title: ポリアーキー

text: 現在ポリアーキーでない国々、すなわち非民主体制をとる国々であっても自由化もしくは包括性の次元を高めていくことで民主化（正確にはポリアーキー化）が可能である。ダールは閉鎖的抑圧体制が民主化する経路として次の三つを想定している。尚、これらは多くの国々が実際に経験した歴史的展開でもある。


title: ポリアーキー

text: 第一の経路は自由化の次元を高め、競争的寡頭体制となったあとポリアーキー化するケースである。これは多くの国々で実際に起こった歴史的展開である。代表例はイギリスである。まず政権を巡る自由な競争がトーリーとホイッグの二大政党間で展開され、自由権が保障されるようになった。その上で1832年の第一次選挙法改正を皮切りに、選挙権が拡張されていった。支配者がある程度の自由化や包括化を認めるためには、抑圧にかかるコストが自由化・包括化を許す寛容のコストを上回る必要がある。そのためには反政府勢力が政府勢力に対し、自分たちが政権を奪取した際にも身の安全を保障することが重要である。競争的寡頭体制ではエリート間が競争を行っているため、そのような安全保障の約束が成り立ちやすい。従って民主化の際にこの経路は最も確実なものであると言える。


title: ポリアーキー

text: 第二の経路は包括性の次元を高め、包括的抑圧体制となったあとポリアーキー化するケースである。帝政期のドイツでは、広範な政治参加が認められていた。しかしながら政府を批判するような自由は厳しく規制されていた。ナチス党政権のような全体主義体制を経験しつつも、ヴァイマール共和制を経てその後はポリアーキー化が進展した。


title: ポリアーキー

text: 第三の経路は閉鎖的抑圧体制から一気にポリアーキーにいたるケースである。例えばフランスは革命によって絶対主義体制（アンシャン・レジーム）を一気にポリアーキー化しようとした。


title: ポリアーキー

text: 上述したように第一の経路が民主化する上で最も確実な方法であり、第三の経路が最も不確実で危険な方法であるとされる。第二・第三の経路が危険なのは、民主化の際に重要な政府勢力と反政府勢力との間の相互安全保障が成立しにくいからである。実際に第三の経路を辿ったフランスでは革命後にジャコバン派の独裁などの抑圧的な体制への変化が起こり、その後も革命とその反動を繰り返しつつポリアーキー化した。しかし結局7月革命から2月革命、第三共和制へと至る経路は事実上第一の経路に近いと言えるものであるだろう。


title: アパラチアの春

text: 『アパラチアの春』（アパラチアのはる、Appalachian Spring）は、アーロン・コープランド作曲による「三大バレエ」の一曲。1944年10月初演。オーケストラ組曲として編曲されたものが広く知られている。このバレエは、13人編成の室内楽オーケストラのための作品として、振付師でダンサーのマーサ・グレアムの依頼と、エリザベス・クーリッジ夫人の委嘱により作曲された。コープランドはこの作品によって、1945年にピューリッツァー音楽賞を受賞した。


title: アパラチアの春

text: 当初、コープランドはこの作品に題を付けておらず、単に『マーサのためのバレエ』と呼んでいた。初演の直前にグレアムが、ハート・クレインの詩の一節である（バレエの物語と直接関係はないが）、『アパラチアの春』という題を提案した。コープランドは、人々が、まるで彼がアパラチア山脈の美しさを捉えて作曲をしたかのように語りかけてくると、しばしば笑ったという。


title: アパラチアの春

text: 「アパラチアの春」は1944年10月30日、ワシントンD.C.のアメリカ議会図書館で、マーサ・グレアム主演により初演された。舞台セットは、日系アメリカ人の彫刻家、イサム・ノグチによってデザインされた。


title: アパラチアの春

text: 語られている物語の内容は、1800年代のペンシルベニア州で、アメリカ開拓民達が新しいファームハウスを建てた後の春の祝典である。中心となる人物は、新婚の夫婦、隣人、復興運動の説教者とその信徒たちである。


title: アパラチアの春

text: バレエ版の原曲は、フルート、クラリネット、ファゴット、ピアノ、ヴァイオリン4、ヴィオラ2、チェロ2、コントラバスの13人からなる小管弦楽用に書かれており、演奏時間は33分。


title: アパラチアの春

text: 1945年、コープランドはこのバレエ作品を、ほとんどの曲を残した状態でオーケストラ用組曲に編曲した。これは、この作曲家を一般化させるうえでより重要であったと見なされている。演奏時間は25分。楽器編成は、フルート2（2番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、トロンボーン2、ティンパニ、打楽器（グロッケンシュピール、シロフォン、シンバル、トライアングル、クラベス、ウッドブロック、バスドラム、スネアドラム、テーバー（1本の棒で叩く小型の太鼓））、ハープ、ピアノ、弦五部。


title: アパラチアの春

text: 1972年、音楽出版社のブージー・アンド・ホークス社が、オーケストラ組曲の構成と、元のバレエの編成を合わせたバージョンの組曲譜を発行した。これは、弦楽四重奏、コントラバス、フルート、クラリネット、ファゴットおよびピアノで演奏される。これら3種類が、いずれも完全版で演奏され続けた。


title: アパラチアの春

text: オーケストラ組曲は8つの部分に分けられる。コープランドはそれぞれの部分を以下のように描写している。


title: アパラチアの春

text: 原作のバレエ版は、14の楽章に分けられる。オーケストラ組曲で用いられない楽章は、すべて第7楽章と終楽章の間にある。


title: アパラチアの春

text: 「シンプル・ギフト」の名で知られるシェーカー派音楽の変奏曲集である第7楽章が、このバレエ作品の中で最も良く知られている楽章であり、多くのTVコマーシャルに用いられてきた。コープランドは、この楽章のみを独立させ、吹奏楽（1958年）やオーケストラ（1967年）用に編曲を行い、「シェーカー派の楽曲による変奏曲」の題で刊行している。どちらの変奏曲も、変更を調・伴奏・音域・強弱・音色およびテンポに限定し、シンプルな主題を用いている。第2変奏が低音域に抒情的な処理を施している一方、第3変奏は正反対に速いスタッカートが特徴となっている。この楽章の最後2つの変奏は、民謡調の旋律を1パートしか用いていない。最初は一部が抜粋されてパストラール風の変奏になっており、続いて荘厳な終結部となる。バレエにおいては（組曲には含まれていない）、民謡調の旋律から離れて、最後の2つの変奏に続いてゆく非常に長い移行部が存在する。


title: SH903iTV

text: FOMA SH903iTV（フォーマ・エスエイチ きゅう まる さん アイティーヴィー）は、シャープによって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末である。


title: SH903iTV

text: ドコモ初のAQUOSケータイで、ソフトバンクモバイル向けのSoftBank 905SHと同じサイクロイド方式を採用する。905SHと比べ薄型化されたボディには、3.0インチワイドディスプレイを搭載する。販売当初は、ワンセグ対応音声端末としては最大級だった。ワンセグ視聴可能時間が他のAQUOSケータイの中で一番長い。


title: SH903iTV

text: 搭載されているカメラは、有効画素数約200万画素（記録画素数約190万画素）のCMOS。オートフォーカスには非対応で、ライトがついていない。また、その後しばらくシャープ製FOMA端末にはカメラ用ライトが搭載されなかったがSH906iで復活した。テレビ電話用のサブカメラは、有効画素数約11万画素（記録画素数約10万画素）のCMOS。外部メモリーカードはSH903iに引き続き、microSD（2GBまで。ドコモ発表）に対応。TransFlashには対応していない。ボタンは青色に光る。


title: スティーブ・ブレイク

text: スティーブ・ブレイク（Steven Hanson Blake, 1980年2月26日 - ）はアメリカ合衆国のフロリダ州ハリウッド出身のバスケットボール選手。ポジションはポイントガード。身長191cm、体重78kg。


title: スティーブ・ブレイク

text: 高校はマイアミ高校に進学した後、バージニア州に所在するバスケットボールの名門校オークヒル・アカデミー高校に転校した。卒業後はメリーランド大学に進学。1年生の頃からNCAAトーナメントでもチームの主力選手として出場し2001年にベスト4（ファイナル・フォー）に進出し、翌年にはチームを優勝に導くという大活躍だった。またACCの大学通算1000得点/800アシスト/400リバウンド/200スティールを記録した史上初の選手である。


title: スティーブ・ブレイク

text:
ブレイクは2003年のNBAドラフトでワシントン・ウィザーズから全体38指名を受けてNBAに進出した。ルーキーイヤーとなった2003-04シーズンから比較的出場時間を与えられ、平均で20分近くの出場があった。先発出場を務めたり、3Pシュートの成功数を75本記録するなど、新人としてはまずまずの成績を残した。しかし、2年目となった2004-05シーズンは出場機会が減少。わずか44試合の出場に留まってしまった。
2005年のオフ、ブレイクは制限付きFAとなったが、チームは契約せずに放出を決意。その後、ポートランド・トレイルブレイザーズに移籍した。ちなみにチームメイトだったフアン・ディクソンもFAとなって、共にブレイザーズに移籍することになった。彼らはメリーランド大学のOBで、ディクソンはブレイクの1年先輩にあたる。そして迎えたブレイザーズでの3年目、ブレイクは先発に定着（セバスチャン・テルフェアの負傷にもよる）。キャリアハイとなる23得点をあげるなど、得点、アシスト、3Pシュートなどの各成績では前年までを上回り、上々のシーズンになった。チーム自体は低迷を続けていたが、ブレイクへの評価は上昇した。
2006年のオフはブライアン・スキナーや河昇鎭らと共に、ジャマール・マグロアとの交換でミルウォーキー・バックスに移籍した。そのため2006-07シーズンはモーリス・ウィリアムズやチャーリー・ベルといった選手の控えとして出場し、出場時間は昨年を大きく下回っていた。
2007年1月11日にアール・ボイキンスらとのトレードによってデンバー・ナゲッツへ移籍すると先発として定着。司令塔として高い評価を得た。
シーズン終了後に再びFAとなり、7月13日にポートランド・トレイルブレイザーズと契約。古巣復帰となった。
古巣復帰後は先発に定着していたが、2009-10シーズン前にアンドレ・ミラーが移籍。その煽りをうけ、控えでの出場が多くなった。
2010年2月16日、トレードでトラビス・アウトローとともにロサンゼルス・クリッパーズに移籍した。
2010年7月8日、4年1600万ドルで ロサンゼルス・レイカーズに移籍した。2010年10月26日、 シーズン最初の試合ヒューストン・ロケッツ戦において、試合終了間際に3ポイントシュートを決めリードした。またディフェンスにおいても相手のクラッチシュートを外させるなどし勝利に貢献した。


title: スティーブ・ブレイク

text:
2014年2月19日、マショーン・ブルックス、ケント・ベイズモアと交換でゴールデンステート・ウォリアーズへ放出された。
2014年6月10日、2年4200万ドルでポートランド・トレイルブレイザーズと契約。通算3度目の在籍となった。 On February 20, 2015年2月20日、2日前に亡くなったジェローム・カーシーに敬意を払い背番号を #25 から #5 へ変更した。
2015年6月19日、来シーズン契約のプレーヤー・オプションを破棄しフリーエージェントを選択した。
2015年6月25日、2015年のNBAドラフト当日に、ロンデー・ホリス＝ジェファーソンの交渉権と共に、メイソン・プラムリー、パット・コノートンの交渉権と交換でブルックリン・ネッツに放出され、更に、ネッツでは1試合も出場することもなく、2015年7月13日にクインシー・ミラーとの交換でデトロイト・ピストンズに放出された。
2016年オフ、FAとなったもののNBAのチームからのオファーはなく、10月21日にシドニー・キングスと契約した。しかし、家族がオーストラリアでの生活に馴染めなかったことを理由に、12月12日に退団した。


title: スティーブ・ブレイク

text: ゲームメイクが得意な正統派ポイントガード。ドライブからの得点力は乏しいが、3Pシュートを高確率で成功させるシューターである。


title: ボストン・セルティックスのチーム記録

text:
ボストン・セルティックスチーム記録はNBAのボストン・セルティックスのチーム記録である。
現役選手の記録も取り上げる。各部門のランク中（現役）は現在このチームに在籍していることを表す。


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text: 全日本バレーボール大学男女選手権大会（ぜんにほんバレーボールだいがくだんじょせんしゅけんたいかい）は、毎年12月頃に開催される大学バレーボールの大会である。通称全日本インカレ。


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text: 三基商事特別協賛により、ミキプルーン スーパーカレッジバレーと言う通称を持つ。男子優勝チームには秩父宮賜杯、女子優勝チームには秩父宮妃賜杯が贈られる。主催は、日本バレーボール協会、全日本大学バレーボール連盟、朝日新聞社、日刊スポーツ新聞社、ジェイ・スポーツ。


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text:
かつては、男女別の1次大会を行い、その後、決勝大会を行った。その際の1次大会の開催地は、仙台、東京、名古屋、大阪の各都市であった。
1998年にバレーボール世界選手権が開催された際、日程の調整がつかず、初めて、月曜日から日曜日までの1週間開催（東京での開催）を行った。
1999年には、再び1次大会（男子：名古屋、女子：東京）を経て決勝大会（大阪）を行う方式で実施したが、翌2000年からは1週間開催方式（東京での開催）で行うようになった。
2013年からは男女別開催（A方式：関東固定、B方式：関東以外での開催）となる。2017年大会からは完全な選抜方式となる予定。


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text: 大会スリム化のため、日程を1日短縮した新競技方法が採られた。


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text:
次の試合形式を隔年で行うことが発表された。2013年度は男子A方式、女子がB方式。2014年度は男子がB方式、女子がA方式を行う。
それ以降、A方式、B方式が隔年交互開催となる。＜2013年インカレの日程（次年度以降は未定）＞


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text: A方式（関東での開催）


title: 全日本バレーボール大学男女選手権大会

text: B方式（地方での開催）


title: ヴィン・ベイカー

text: ヴィン・ベイカー（Vincent Lamont Baker, 1971年11月23日 - ）はアメリカ合衆国フロリダ州レイクウェールズ出身の元バスケットボール選手。NBAでプレイした。現ミルウォーキー・バックスアシスタントコーチ。身長211cm、体重114.8kg


title: ヴィン・ベイカー

text:
ハートフォード大学のスター選手だったベイカーは1993年のNBAドラフトで全体8位でミルウォーキー・バックスに指名された。
4シーズンバックスでプレイした後、ベイカーは三角トレードでシアトル・スーパーソニックスに放出された。
1990年代半ば、その後アルコール依存症になる前にベイカーは4年連続NBAオールスターゲームに出場した。その間ベイカーは1試合平均15.1得点をあげていたが、その後は年々得点を減らしていった。バックス、ソニックス、ボストン・セルティックス、ニューヨーク・ニックス、ヒューストン・ロケッツ、ロサンゼルス・クリッパーズでプレーした。
2006年10月1日、ミネソタ・ティンバーウルブズと契約して、ソニックス時代にアシスタントコーチをしていたドウェイン・ケイシーと再会した。開幕後は平均10分の出場時間を得ていたが、11月13日に解雇された。


title: ヴィン・ベイカー

text: 2018年1月、ジェイソン・キッドのヘッドコーチ退任に伴うコーチ陣再編により、バックスのアシスタントコーチに就任した。趣味は料理で、2005年にコネティカット州オールドセイブルックでシーフードレストランを開いた。


title: 大悲山の石仏

text: 大悲山の石仏（だいひさんのせきぶつ）は、福島県南相馬市小高区（旧小高町）にある石仏群の総称である。地元では、大谷磨崖仏（栃木県宇都宮市）、臼杵磨崖仏（大分県臼杵市）とともに「日本三大磨崖仏」に数えている。昭和5年（1930年）7月8日に「薬師堂石仏 附 阿弥陀堂石仏（やくしどうせきぶつ つけたり あみだどうせきぶつ）」として国の史跡に指定された。


title: 大悲山の石仏

text: なお、丘陵内にある「大悲山の大スギ」は福島県天然記念物に指定されている。


title: 大悲山の石仏

text: 大悲山の石仏は、小高市街地南方の小丘陵の中腹の岩窟に所在し、「薬師堂石仏」「観音堂石仏」「阿弥陀堂石仏」と呼ばれる3箇所の石仏群の総称である。


title: 大悲山の石仏

text: 「薬師堂石仏」は凝灰質砂岩をくり抜き、間口15メートル、高さ5.5メートルの空間を造り、4体の如来像と2体の菩薩像を浮彫で表現し、さらにその間に線刻で2体の菩薩像と飛天が彫られている。「薬師堂石仏」は現在は覆屋（薬師堂）の中に保存されており、大悲山の石仏群の中で最も保存状態が良い。


title: 大悲山の石仏

text: 「観音堂石仏」は高さ9メートルをほこる千手観音坐像を中心に、その周囲に化仏と呼ばれる小さい仏像が壁面に多数彫られている。千住観音坐像は日本最大級の高さをほこるが保存状態はあまりよくない。


title: 大悲山の石仏

text: 「阿弥陀堂石仏」は薬師堂石仏のすぐ北側に位置するが、現在は形が分からないほどに剥落している。伝承では阿弥陀仏が刻まれていたという。


title: 大悲山の石仏

text: これらの石仏群は平安時代に造立されたといわれているが、石仏の造立者や造立の歴史的背景は分かっておらず、未だに謎の多い石仏群である。


title: 大悲山の石仏

text: 2011年に発生した東日本大震災で、千手観音像の覆屋が倒壊する被害が出た。2016年1月に修復工事が完了した。


title: 大悲山の石仏

text: 福島県南相馬市小高区泉沢薬師前（常磐線桃内駅より徒歩20分）


title: D903iTV

text: FOMA D903iTV（フォーマ・ディー きゅう まる さん アイ・ティーブイ）は、三菱電機によって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末製品である。


title: D903iTV

text: フォルムはD903iと同じスライドタイプ。開閉は本体側面にあるボタンで開く「ワンプッシュオープン式」である。搭載されるカメラは130万画素CMOS。テレビ電話用のサブカメラはCMOS約10万画素。外部メモリーカードは新しくmicroSDカード（2GBまで・ドコモ発表）に対応。Windows Media Audio形式の音楽ファイル再生に対応、またデジタル著作権管理 (Digital Rights Management) に対応している事により、Napster等の有料音楽配信サイトの利用も出来る。利用に関しては、別売りのUSBケーブル、Windows XP及びWindows Vista対応パソコン、Windows Media Player10以上が必要となる。2007年12月31日まで、Napsterを2週間無料で使えるキャンペーンを行った。


title: D903iTV

text: 同社としては初めてのワンセグ端末である。TVアンテナは、携帯性を考慮し内蔵タイプではなく着脱方式となっている。


title: D903iTV

text: この端末のボタンはオレンジ色に光る。


title: D903iTV

text: iアプリはジュクゴン産卵期　D、珍さんの釣り物語、旺文社TOEICアプリ for D、ケータイクレジットiD、DCMXクレジットアプリ、Gガイド番組表リモコン(ワンセグの録画予約は不可)等をプリインストールしている。


title: D903iTV

text: 903i共通機能に関しては、着うたフル、IC通信、メガiアプリに対応している。FMラジオ、FMトランスミッター、GPS、3Gローミングには対応しない。


title: ヒマラヤ (企業)

text: 株式会社ヒマラヤ（）は、スポーツ用品小売チェーンを展開する企業。本社所在地は岐阜県岐阜市。三菱商事の関連会社。


title: アンサロン大陸

text: アンサロン大陸（アンサロンたいりく、continent of Ansalon）は、『ドラゴンランス』シリーズの主要な舞台となる架空の大陸。惑星クリン (Krynn) とも言われるクリン世界にある。


title: アンサロン大陸

text: クリンの南半球に位置し、アバナシニア、ソラムニア、サンクリスト、南北エルゴス、エストヴィルデ、ノルドマール、バリフォール、グッドルンド、エルフの土地であるクォリネスティとシルヴァネスティなどの諸地域からなっている。


title: アンサロン大陸

text: 南半球に位置するため、赤道に近い大陸北部ほど温暖であり、人間の大きな都市は北部に集中している。南へ行くほど寒冷となり、文明圏から遠ざかる。大陸の南半分にはエルフの王国クォリネスティとシルヴァネスティ、ドワーフの王国トルバルディンなど異種族の領域が多く存在する。ケンダーの領域グッドルンドは東部に存在している。


title: アンサロン大陸

text:
その広さはJ・R・R・トールキンの作品に登場する中つ国とほぼ同等であり、中つ国の広さはヨーロッパと同等であると伝えられる。
アンサロン南西部の平原。『ドラゴンランス』及び『ドラゴンランス伝説』の主要人物たちの多くがこの地域の出身者で構成される。比較的安全な地域で、しばしば北方で起こる戦乱を逃れてきた人々の避難場所としての役割も果たしてきた。
大陸の北東部に面した海。円を描くように連なった島々に囲まれており、ミノタウロスの主要な居住地となっている。海域の中心には常に暴風が吹き荒れ、巨大な渦潮が巻いている。
大陸の西方に浮かぶ南北二つの島。イスタル帝国以前の時代、大陸で最も強大な人間の帝国の中心地だった。
大陸南東部にある森。アンサロンで最も古いエルフの王国だったが、『ドラゴンランス』の時代にドラゴン・オーブの発する幻惑に囚われた悪夢の森と化した。その後一時的に復興するが、約60年後、『魂の戦争』でミノタウロスの軍勢がこの地に侵攻し、王国は放棄された。
アンサロン南西部、アバナシニアの南にある森林。シルヴァネスティと袂を分かったエルフの王国。
アンサロン北西部の多くを占める大陸最大の国家。多数の領主の連合で構成されるソラムニア騎士団の本拠地。
エルゴス帝国の崩壊後に台頭した国家とその首都。神官王の統治の下に一大帝国として栄えたが、その繁栄ぶりに傲りが生じ、やがて神々の地位を要求するまでに至った。それに怒った神々は燃え盛る山をイスタルの頭上に落とし、領土の大半が鮮血海の底に沈んだ。この大変動はエルゴスをはじめとする島々を本土から切り離し、ソラムニアとアバナシニアを新海で分断するど、大陸全土の地形を大幅に作り替えた。
大陸南西部に突き出た半島。シルヴァネスティから見て北東に位置する。ケンダー族の多くが居住するケンダー郷がある。


title: アンサロン大陸

text:
ドラゴンランスの物語は、この大陸の中西部のアバナシニア平原から始まった。
やがて物語は大陸全土に、さらには時代を超えて展開することになる。


title: 産業法令一覧

text: 産業法令一覧（さんぎょうほうれいいちらん）は、産業法に関する法令の一覧である。


title: 産業法令一覧

text: ○○法施行令などは、記事があるもののみ掲載した。


title: P903iTV

text: FOMA P903iTV（フォーマ・ピー きゅう まる さん アイティブイ）は、パナソニック モバイルコミュニケーションズによって開発された、NTTドコモの第三世代携帯電話 (FOMA) 端末製品である。


title: P903iTV

text: フォルムはP901iTVを引き継いだ画面を90°傾けることが出来る回転二軸ヒンジである。受信性能や画質にこだわったワンセグ対応機。メインディスプレイは2.8インチWQVGA(240×400ドット)を採用している。SD-Audio対応AAC/AAC+SBRに対応し、FOMA最長クラスの約75時間再生する事が出来る。


P903iTV


title: P903iTV

text: 搭載されるカメラはP903iと同等のオートフォーカス320万画素νMaicovicon。テレビ電話用のサブカメラはCMOS約11万画素。外部メモリーカードは新しくmicroSDメモリーカードに対応。


title: P903iTV

text: なお、前機種P901iTVとは違い地上アナログ放送は視聴できない。


title: P903iTV

text: この端末のボタンは黄緑色に光る。


title: P903iTV

text: iアプリは「Gガイド番組表リモコン」等を搭載している。


title: P903iTV

text:
FOMA 903i シリーズ共通の機能の中では、着うたフル、メガiアプリ、iC通信に対応。3Gローミング、GPS、きせかえツールやiC認証には対応していない。
上記不具合はソフトウェアアップデートによって修正された。


title: P903iTV

text: 「P903iTV」　ソフトウェアアップデートのお知らせ


title: 有山輝雄

text: 有山 輝雄（ありやま てるお、1943年9月6日- ）は、日本の歴史学者、元東京経済大学コミュニケーション学部教授。専門は近代日本メディア史。


title: 有山輝雄

text:
神奈川県出身。1967年東京大学文学部国史学科卒業。1972年同大学院社会学研究科博士課程単位取得退学。社団法人日本新聞協会、桃山学院大学社会学部助教授、成城大学文芸学部助教授、1989年教授、2002年東京経済大学教授。
全て世界思想社より


title: 有山輝雄

text: 全て西山武典と共同編集、柏書房より


title: 有山輝雄

text: 全てゆまに書房より


title: 中野貴雄

text: 中野 貴雄（なかの たかお 1962年5月15日 - ）は、日本の映画監督、脚本家、興行師、着ぐるみ造形家。別名：中野TKO。キャットファイト団体「ギャルショッカー」大幹部（「地獄女史」名義）。大阪府出身。大阪市立十三中学校卒、大阪府立北野高校卒。


title: 中野貴雄

text: 1991年、特撮AV「メトミック・アクション」シリーズ連作後、1992年、昭和30年代の新東宝映画のお色気アクションを目指した異色作『女体渦巻地帯（SPIRAL ZONE）』で劇場映画監督デビューし、ピンク大賞新人監督賞を受賞。以後、キャットファイト系映画監督として数々の作品を発表、フランスでビデオ化されるなど海外での評価も得る。1995年6月～10月、パリにて女相撲興行。1996年には『女体渦巻地帯（SPIRAL ZONE）』がリール国際トラッシュ映画祭にてグランプリ受賞。以後、映画、テレビドラマ、Vシネマの監督、脚本家として活躍。


title: 中野貴雄

text: 1996年、ゴッホ今泉主宰イベント「デパートメントH」にてキャットファイトライブを開始。2000年にはキャットファイト団体「ギャルショッカー」を旗揚げし、大幹部・地獄女史を名乗って『仮面ライダー』における地獄大使のような扮装でライブイベントなどに出演。この際、自身や出演者に着用させる衣装や着ぐるみの多くを自ら制作する。雑誌「映画秘宝」や「フィギュア王」などでライターとしても活動している。


title: 中野貴雄

text: 2008年、漫画家・キャットファイターの春咲小紅と結婚。


title: 中野貴雄

text: 2010年、原作・三家本礼、主演・蒼井そら「巨乳ドラゴン 温泉ゾンビVSストリッパー5（BIG TITS ZOMBIE) 」が第46回シカゴ国際映画祭に招聘された。


title: 兵庫県立多可高等学校

text: 兵庫県立多可高等学校（ひょうごけんりつ たかこうとうがっこう）は、兵庫県多可郡多可町にある公立の高等学校である。


title: 兵庫県立多可高等学校

text: 校訓 - 日日新


title: パリ市立近代美術館

text: パリ市立近代美術館（-しりつきんだいびじゅつかん、仏 : ）は、パリ16区、パレ・ド・トーキョー東翼内にある美術館である。


title: パリ市立近代美術館

text: 1937年のパリ万国博覧会の際に開館が構想されたが、実際の開館は1961年であった。収蔵作品は20世紀の絵画や彫刻、約8000点よりなる。1937年万博で制作・展示された近代美術作品や家具・製品デザインもコレクションの核となっている。2010年5月20日、パリ市立近代美術館から5枚の絵画が盗まれた。パブロ・ピカソの『鳩と小さなえんどう豆』（1912）、ジョルジュ・ブラックの『エスタックの近くのオリーブの木』、アンリ・マティスの『田園風景』、アメデオ・モディリアーニの『扇を持つ女性』、フェルナン・レジェの『ろうそくのある静物』の5枚で、被害額は1億ユーロ（約111億円）であった。美術館の窓が割られ、監視カメラにはマスクをした男性一人が絵画を盗み出すところが映っていた。当局は単独犯による犯行とみている。犯人は注意深く絵画を額縁から外し、カンバスのみ持ち去った。事件当時なぜ警報が鳴らなかったのか不明で、盗難に気がついたのは職員が美術館に出勤した朝7時少し前であった。この盗難は2008年にビュールレ・コレクションで起こった盗難に次ぐ史上2番目に被害額の大きい事件となった。


title: パリ市立近代美術館

text: 2011年9月に盗難に関わったとして3人が逮捕されているが、絵画はまだ見つかっていない。


title: パリ市立近代美術館

text: メトロ9号線　イエナ駅より徒歩1分


title: 風切羽

text: 風切羽（かざきりばね、かざきりば）とは鳥類の翼後方に整列している一連の羽根である。接続している骨を基準として、翼の先端側から順に初列風切（しょれつかざきり）、次列風切（じれつかざきり）、三列風切（さんれつかざきり）と細分される。


title: 風切羽

text: 尺骨より先端、人間の「てのひら」にあたる部分の骨に接続。翼の最も外側に位置し、推進力を得るという飛行にとって重要な役割を果たす。翼の先端に位置するものほど尖っており、次列風切に近くなるにつれ幅が広く、長さも短くなる。胴体に近い側から翼端に向かって1, 2, 3, ... と番号が付けられる。多くの鳥は11本の初列風切を持つが、コウノトリやフラミンゴは12本、ガチョウについては16本など、例外も存在する。


title: 風切羽

text:
羽ばたき飛行の際には推進力を得るという、プロペラ機のプロペラに相当する働きをするが、プロペラと異なり、揚力を得るという機能への変化が可能で、滑空時には次列風切と一体化し、揚力を得る「翼」となる。
陸上の乱流の生じやすい上昇気流にのって滑空する大型のワシなどでは、滑空時に羽の間に隙間ができ、安定した効率の良い滑空のための特殊な形態を取る。羽の隙間は飛行機の隙間フラップのような高揚力装置として働き、分離した個々の羽の端では前後を軸とした縦方向の渦が発生して後の翼面での乱流の発生を抑えるヴォルテックス・ジェネレーター（渦発生子）として働き、上に反り返った翼端は飛行機のウィングレットと同様、揚力を増して抗力を減らし、肩関節への負担を減らす。いずれも、飛行機より先に存在した機能であるが、ウィングレットは、東昭によると、反り返った翼端をもとにNASAが開発したものである。


title: 風切羽

text: 尺骨に接続。初列風切とは逆に、翼端に近い側から胴体に向かって1, 2, 3, ...と番号が付けられる。主に揚力を得る。数は翼の長さによるところが大きく、ハチドリの6本からアホウドリ亜科の一部に見られる32本まで様々である。


title: 風切羽

text: 上腕骨に接続。厳密な意味でこれを持つ鳥は少ない。


title: 風切羽

text: 翼と胴体上面の気流を整え、抗力を減らし、揚力を増すという、飛行機の翼の付け根のフェアリングと同様の働きを持つ。


title: 政府代表

text: 政府代表（せいふだいひょう）とは、一国の政府を代表して職務を行う役職。


title: 政府代表

text: 日本においては、政府代表は、日本国政府を代表して、特定の目的をもって外国政府と交渉し、又は国際会議若しくは国際機関に参加し、若しくはこれにおいて行動する権限を付与された者をいい、特別職の国家公務員かつ外務公務員である。


title: 政府代表

text: なお、類似の制度に全権委員があるが、政府代表は全権委員とは異なり条約に署名調印する権限は有していない。


title: 政府代表

text: 日本においては、外務大臣の申し出により、内閣が任命する。


title: 政府代表

text: 国会議員から任命することもできる。1958年4月17日までは国会議員から任命する場合においては、両議院一致の議決を得なければならないと規定されていた。


title: 政府代表

text: かつては、特別法により、沖縄復帰や国際博覧会について、以下の政府代表が設けられたことがある。沖縄復帰のための準備委員会への日本国政府代表と万博政府代表は特別職の国家公務員かつ外務公務員とされた。


title: エフエム三木

text: エフエム三木（エフエムみき）は、兵庫県三木市周辺をエリアとするコミュニティ放送局である。


title: エフエム三木

text: 愛称は公募ですでに三木市内でよく使われている「みっきぃ」を取り入れたエフエムみっきぃに決定。資本金65000千円。株主数は9社（第3セクター）。放送エリア内人口は約620,000人。兵庫地域ラジオネットワーク連絡会（ラジネットひょうご）に加盟している。


title: エフエム三木

text: 設立過程は1993年4月三木商工会議所青年部の活動の一環として、コミュニティ放送の調査を開始し、1996年5月三木商工会議所、三木市などが発起人となり、株式会社エフエム三木を設立。1996年11月に郵政省（当時）より放送局免許状取得。1996年12月1日、全国で50番目のコミュニティー局として開局。1997年10月に24時間放送を開始。2000年3月に市内南東部（緑が丘、自由が丘地区）受信状況改善のため、送信出力の増力を申請、20Wとなる。


title: エフエム三木

text: 町おこし活動が原動力となったことから、地域リーダーに住民ボランティアが協力して地域密着型番組を編成制作し、市内のニュース・天気や交通情報など地域に密着した情報を発信している。


title: エフエム三木

text: 市役所ホールの一角にオープンスタジオを構え、市民の活動、行政広報、地域情報が即時放送できるのが強みである。また、三木市内のイベントを生中継している。


title: エフエム三木

text: 2008年11月1日、2005年に合併した吉川町をエリアにした吉川中継局を開局した。出力は5W。周波数は三木局と同じ76.1MHzで同期放送を実施している。


title: エフエム三木

text: 2009年4月6日、SimulRadioに参加し、インターネットを通じても放送を聴くことができるようになった。


title: エフエム三木

text: 24時間放送で、自社制作番組以外の時間は、ミュージックバードの番組などを放送。朝･昼･夜帯に2時間から4時間の生放送番組を組み、主力番組としている。


title: エフエム三木

text:
「みきらぢ ハチヒル」「みきらぢ サンナナ」それに土曜･日曜・祝日の「ホリデーみっきい(第1土曜日は土曜シニアサロン)」がある。
祝日は通常編成の生ワイド番組を休止し、ホリデーみっきいを放送する。


title: エフエム三木

text: 市政広報「三木市の窓」では三木市のお知らせを適時放送。他に市長さん登場のコーナー「市長さんこんにちは」、市職員さん登場の「聴いとこ!知っとこ!情報」がある。


title: エフエム三木

text: 近年は5月5日に、近隣コミュニティFM局BAN-BANラジオ（加古川市）との共同企画で「 大人の子どもの日スペシャル 」を放送している。


title: エフエム三木

text: そのほかボランティアスタッフ制作番組が多数ある。


title: エフエム三木

text:
《自主制作番組》
《他制作の番組》
《終了した番組》


title: 全権委員

text: 全権委員（ぜんけんいいん）とは、一国の政府を代表して外交を行い、条約に署名・調印する権限を付与された者。


title: 全権委員

text: 日本においては、全権委員は、日本国政府を代表して、特定の目的をもって外国政府と交渉し、又は国際会議に参加し且つ条約に署名調印する権限を付与された者であり、特別職の国家公務員かつ外務公務員である。なお、特命全権大使や特命全権公使は、全権委員としての資格を有しており、条約に署名調印する権限を付与されている。


title: 全権委員

text: 日本においては、外務大臣の申し出により、内閣が任命する。国会議員から任命することもできる。1958年4月17日までは国会議員から任命する場合においては、両議院一致の議決を得なければならないと規定されていた。


title: 全権委員

text: なお、類似の制度に政府代表があるが、政府代表は全権委員とは異なり条約に署名調印する権限は有していない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 21世紀を迎えた現代音楽の現状は、「影響が世界中に拡散した」ことが19世紀のクラシック音楽以前と異なる点である。この現状に対応するために、現代音楽/地域別の動向では、各地域ごとの動向を解説する。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 1950年代のヨーロッパの現代音楽の方向性を決定付けるのに、戦前より開始されたドイツのドナウエッシンゲン音楽祭や、戦後に始められたダルムシュタット夏季現代音楽講習会（現在は隔年開催）の果たした役割は大きい。特にダルムシュタットの講習会は、初期にはピエール・ブーレーズ、カールハインツ・シュトックハウゼン、ルイジ・ノーノ、ルチアーノ・ベリオなどがここで活躍し、前衛的な音楽を探求した。後にはジョン・ケージやジェルジ・リゲティ、ヤニス・クセナキスなど異なる流派の作曲家も参加し、ケージの偶然性などがヨーロッパに伝えられた。その後、ダルムシュタットは1950年代ほどの影響力は持たなくなったものの、後年においてもヘルムート・ラッヘンマンやブライアン・ファーニホウなど、シュトゥットガルト音楽大学やフライブルク音楽大学を中心とした次世代の作曲家らが講師陣をつとめ、1980年代の音楽シーンを新たに牽引した。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ドイツでは、ダルムシュタットの他にドナウエッシンゲン音楽祭も重要な現代音楽の発信地として挙げられる。歴史はこちらの方が古く、組織は別だが、取り上げられる作曲家の傾向はほぼダルムシュタットと共通性がある。ドナウエッシンゲンを主催しているのは南西ドイツ放送（SWR）で、放送（海外放送局への録音配布も含む）や録音メディアの販売により、その活動は諸外国にもよく知られている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ドイツではダルムシュタットやドナウエッシンゲンに限らず、この他にもドイツ全国に30余りある州立音楽大学、150近い管弦楽団、100近いオペラハウス、10以上の独立した公共放送による13の放送交響楽団と管弦楽団、多数の音楽祭などが、作曲家への委嘱などを通して常に優れた作品を生み出しつづけている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その一方、東西分断時代に共産圏であった旧東ドイツは、旧西ドイツとはまったく異なる作曲活動を余儀なくされた。ドレスデンで活躍した作曲家・指揮者のヘルベルト・ケーゲルは東西ドイツ統一後に自殺した。その原因については、社会主義の終焉に絶望したためという説もあるが、真相は不明である。しかしこの地域にもパウル=ハインツ・ディートリッヒなどの優れた作曲家がいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 1970年代生まれの作曲家には、ペーター・ガーンとズベン・インゴ・コッホがおり、両者ともに日本に公的に紹介されている。1980年代生まれの作曲家にはヨハネス・クライドラー、ベンヤミン・ショイアー、コンスタンチン・フォイアー、トビアス・クリッヒなどがいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ドイツ現代音楽の潮流は、広義としてはドイツおよびオーストリア、スイスのドイツ語圏を含むと考えてよい。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: スイス出身の作曲家としては、クラウス・フーバーや、オーボエ奏者としても世界的にその名を知られるハインツ・ホリガーらがいる。彼らはドイツのフライブルクで教職を勤め、フーバーはブライアン・ファーニホウや細川俊夫を教えた。また、バーゼル音楽大学のユルグ・ヴィッテンバッハは、長年にわたり作曲家・ピアニスト・指揮者として活動し、以前から知られている。ピアニストのマリアンネ・シュレーダーも作曲活動を開始している。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ウィーンでは、戦前の新ウィーン楽派の功績がまず挙げられるが、より現在に近いところでは、ポーランド人作曲家のローマン・ハウベンシュトック＝ラマティが、ウィーン音楽院で多くの作曲家を育てた。なかでも、その弟子でスイス出身のベアート・フラーは、優秀な現代音楽アンサンブル、クラングフォラム・ウィーンを結成し、グラーツ音楽大学で教え、ウィーンを中心に新たな潮流を生み出している。同じくスイス出身の、クラウス・フーバーの弟子のミカエル・ジャレルも、現在ウィーン音楽大学と故郷のフランス語圏のジュネーブ音楽院で教鞭をとっている。また、指揮者のクラウディオ・アバドが提唱した現代音楽祭「ウィーン・モデルン」もよく知られている。オーストリアの公共放送はORF一局のみだが、ウィーン放送交響楽団を初めとして、ウィーンの放送局の中で常に完全無料の公開初演を行い、「オーストリア・1（アインツ）」のFM放送で一年中放送されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ザルツブルクでは、ポーランド出身のボグスワフ・シェッフェルが、モーツァルテウム音楽大学で電子音楽のゲルハルト・ヴィンクラーや、ザルツブルク・シンフォニエッタ・ダ・カメラの主宰者・指揮者で自ら作曲コンクールも企画しているペーター・ヴィーゼン＝アウアーなどを教えた。シェッフェルの退官後はシュヴァツで夏期講習を開催し、多くの弟子を輩出している。ザルツブルク音楽祭は近年ジェラルド・モルティエ以降、現代音楽が盛んになった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: フランスでは、戦後よりオリヴィエ・メシアンがパリ音楽院で教鞭をとり、多くの作曲家を育成した。その弟子の一人で、戦後現代音楽の最重要作曲家の一人であるピエール・ブーレーズは、現代音楽アンサンブル、ドメーヌ・ミュジカルを組織し、演奏会などを通じて前衛音楽を多数紹介した。この活動は後に、IRCAM所属のアンサンブル・アンテルコンタンポランによって引き継がれている。「メシアン門下になることは少数派につくことを意味した」というブーレーズの発言に見られるように、この活動は決して平坦な道のりではなかったようだ。メシアンがパリ音楽院の作曲科の教授に迎えられたのは1960年であり、それまでは理論系の別の科を渡り歩いていた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在では、ブーレーズが初代の所長を務めた電子音響音楽研究施設IRCAM（イルカム、1976年より）を中心として、ジェラール・グリゼーやトリスタン・ミュライユ(現ザルツブルク・モーツァルテウム大学教授)をはじめとするスペクトル楽派と呼ばれる作曲家が、電子音響あるいは音響学的な分析を応用した作曲活動を行っている。スペクトル楽派の影響はフランスという一つの国籍に縛られず、むしろIRCAMで学んだ多国籍の作曲家に影響を与えている（詳しくはスペクトル楽派の項を参照）。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: また一方で、ヤニス・クセナキスがUPICを開発したCEMAMu（スマミュ、現在の名称はCCMIX）や、ラジオフランスの研究施設INA-GRM（イナグラム）で活動する作曲家の一部は、スペクトル音楽とは別の方向性を探っている。代表的な作曲家にリュック・フェラーリがいる。ただしIRCAMとINA-GRMの双方の組織にかかわる作曲家は、自由にそれらの長所を使い分けている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ほかに、これらの流れに与しない存在としてパスカル・デュサパンが活躍している。デュサパン以降の若手では、レジス・カンポのように、グリゼーに師事しながら全く別の語法を探る作曲家もいる。マルク・モネも、エレクトロニクスを駆使したユーモア色の強い作風で知られている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その一方で、国外への影響力は薄いものの、クロード・バリフ、アラン・バンキャール、ジャック・ルノ、オリヴィエ・グレフ、ブリス・ポゼ、ニコラ・バクリ、ティエリー・ランチノらのように、エクリチュール（書式）の完成度の格調と音色美を誇る「フランスの古き良き伝統」を継承する流派も今日まで続いている。教会音楽の分野で、近代からのマルセル・デュプレ、シャルル・トゥルヌミール、モーリス・デュリュフレらの伝統を受け継ぐ流れとしてティエリー・エスケシュの名が挙げられるし、世俗的諧謔性とフランス室内楽の精神（エスプリ）を併せ持つ流れとして、近代からのジャック・イベールやジャン・フランセを引き継ぐジャン＝ミッシェル・ダマーズの名が挙げられる。いずれも、いわゆる「現代音楽」と呼ばれる音楽の書法から見れば古典的だが、彼らは、現代においても脈々と受け継がれている伝統的楽派である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在は10回余りの国境を越えた再演を賞とするアンサンブル・アレフ主催国際作曲フォーラムなどで更に若手の国際的作曲家の発掘に余念がない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: イタリアではルチアーノ・ベリオ、ブルーノ・マデルナやルイージ・ノーノのような先駆者の後に、1930年代生まれの作曲家から次々に独創的な作曲家が出現した。ダヴィデ・アンザギ、シルヴァーノ・ブッソッティ、ニッコロ・カスティリオーニ、フランチェスコ・ペンニージ、アルマンド・ジェンティルッチらの存在が挙げられる。アツィオ・コルギ、カミロ・トンニは名教師としても知られた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 戦後生まれのイタリアの作曲家で、最もよく知られているのは、1947年生まれのサルヴァトーレ・シャリーノである。独学で学んだシャリーノは、フランコ・エヴァンジェリスティに見出され、1970年代に斬新な音色感に溢れた作品を数多く書き、その名を知らしめた。2004年時点でシャリーノの作品のCDが複数のレーベルから21枚も発売、その後もリリースが絶えることがない。ノーノが日本のサントリー音楽財団から委嘱を受けた際、次世代の有望な作曲家として紹介した作曲家は彼である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その後、イタリアの作曲家たちには「斬新さ」や「新しさ」といった側面があまり見受けられない傾向が進んだ。ファブリチオ・デ・ロッシ・レ、ルカ・ベルカストロ、ジョルジォ・コロンボ・タッカーニといった1960年代生まれの作曲家たちには、シャリーノのような斬新さはない。近年は、リッカルド・ヴァリーニやエマヌエーレ・カザーレといった中堅が活躍している。現在はステファノ・ジェルヴァゾーニ（2006年度以降パリ音楽院教授）やマルコ・ストロッパ（現シュトゥットガルト音楽大学教授）のように、国外で教職に付き、イタリアへ逆輸入する形式で創作する者も目立っている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 第2次世界大戦前生まれの世代では、ジャチント・シェルシとフランコ・ドナトーニが特に良く知られている。シェルシは退院後、フランスのジェラール・グリゼーなどへ指導を行うかたわら、マイペースで作曲活動を行った。そのためイタリア国内では時折紹介されるという形が続いていたが、世界にその名が知られるようになったのは1980年代に入り、ケルンのISCM音楽祭でハンス・ツェンダーが一連の管弦楽曲を指揮してからである。彼のアシスタントを務めたことのある作曲家は、アルド・クレメンティを始めとして数多い。ドナトーニは前衛の時代から活発な創作活動を行っていたが、1977年に「自己否定のオートマティズム」と呼ばれる手法に辿り付いて以来、この方法で作品を多作した。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ドナトーニも亡くなり、名教授ソッリマも没し、イタリア現代音楽を支えた人物の多くは亡くなりつつある。現在はアンドレア・ポルテラ、ロベルト・ルスコーニ、ヴァレリオ・ムラート、オスカル・ビアンキ、アンドレア・サルト、アレッサンドラ・ベッリーノほかの1970年代生まれの戦後以後世代の躍進が目立っている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: イタリアはかつて音楽学校のディプロマは卒業証書ではあっても学位と認められなかったため、大学とダブルスクールを余儀なくされた作曲家も多い。こうしたことから、イタリアのプロ作曲家はかなりのエリート集団とみなされている。現在はボローニャ協定で音楽学校のディプロマが学位として認可されることになり、今後もこの潮流が継続するのかは不明である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: オランダは前衛音楽に対する拒絶がない国と言われる。それは、ガウデアムス財団の若手作曲家への支援に現れている。かつてイギリスは保守的であったため、マイケル・フィニスィーなどの多くのイギリス人作曲家がオランダへ移り、作品発表を行った。現在も、母国を離れてオランダで活動する作曲家は多い。一方で、アントワーヌ・ボイガーのように国外に移住する作曲家もいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: オランダでは、同国の現代音楽の黎明期にアルチュール・オネゲルの門下生、シメオン・テン・ホルトがその名を留めている。ホルトは現在も創作活動を行っており、際限のない反復語法を師から受け継いだ後は独自のミニマル書法を展開している。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ルイ・アンドリーセンは、即興音楽を図形楽譜で表現する手法で知られたが、1970年代以後は商業音楽との境界を突き崩し、「物質」四部作により一世を風靡した。現在もオランダ楽壇で影響力を持つ。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: マータイン・パディング、フバ・デ・グラースらの中堅世代から、ミヒャエル・フォン・デル・アー、メリーン・トヴァールホーフェンらの若手の世代に至るまで、前衛的様式と古典的様式を折衷させる傾向の者が多かった。各世代に共通して見られる反復語法は、20世紀のオランダ人画家のマテリアルの配置からの影響と見る、つまり「視覚的な印象をそのまま作曲へ」反映させていると考えることが出来た。


title: 現代音楽/地域別の動向

text:
2000年代に入ると、様々な国からの留学生を受け入れるようになり、オランダの現代音楽は留学生を通じて国際的な広がりを見せたと言われている。しかし、リーマン破綻以降のオランダの財政は大きくがたついており、今後もまとまった支援ができるのか極めて不透明である。
また、国際現代音楽協会の本部は、現在はオランダ・ユトレヒトにある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ベルギーはかつては極めて保守的な空間と言われていたが、シュトックハウゼンとともにピアノを弾いたカレル・フイヴァールツが前衛音楽の第一号である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その後、エリザベート国際音楽コンクールのための課題曲を作曲したジャン=リュク・ファフチャン、入野賞を受賞後ロシアから亡命したヴィクトル・キッシン、エレクトロニクスを駆使するステファン・プリンズなど中堅から若手までの個性は各国のヨーロッパの影響がブレンドされており、聴きやすい音色の持ち主が多い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: なお、現在のヴェテランにはリュク・ブレウェイスがおり、彼はダルムシュタット講習会でピアニストとしてデビュー後作曲家としてトリエステ賞を受賞し、ドビュッシーの前奏曲集全曲のオーケストラ編曲で知られていた。そのブレヴェイスも亡くなり、前述のプリンズはISCM Young Composers' Awardを制したところを見ると、ベルギーは若手にバトンが手渡された印象を与えている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: イギリスは、ハリソン・バートウィッスルやピーター・マックスウェル＝ディヴィスら、前衛的様式とは距離を置く作曲家が著名である。しかし、ブライアン・ファーニホゥのフランスデビュー以後、ジェイムズ・ディロン、マイケル・フィニスィー、リチャード・バーレット、サイモン・ホルトに代表される新しい複雑性と呼ばれる傾向の作曲家が次々現れたほか、クリス・ニューマンのような特異な個性を持つ作曲家も登場した。また、フランスのIRCAMの影響を受けたジョナサン・ハーヴェイやジョージ・ベンジャミンも知名度が高い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その一方で、古典的な音楽への聴衆の支持は厚い。マイケル・ナイマン、マーク＝アンソニー・タネジ、トーマス・アデスらは一般にも人気が高い。日本の吉松隆がレコード会社シャンドスのレジデンスド・コンポーザーとして迎えられたのも、こうした層の需要があるからである。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: スペインの現代の代表的な作曲家として、かつてシュトックハウゼンのアシスタントを務め、コンクールの審査員を務めたことも多いトマス・マルコ、指揮者でもあるクリストバル・アルフテル（伯父の（エルネスト・アルフテルも作曲家）、武満徹により日本でも度々紹介されたルイス・デ・パブロ、バルセロナで活躍するホセ・ルイス・デ・デラスらが知られる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 一方、ポルトガルでは、ジョリー・ブラガ・サントス(1924-1988)や、シュトックハウゼンのアシスタントを務めたホルヘ・ペニショがいた。サントスの「スタッカート・ブリランテ」作品63はリスボン・メトロポリタン・管弦楽団の重要なレパートリーである。一方、国際的な知名度が高いエマヌエル・ヌネスは、長らくフランスのパリ音楽院で教えたのち定年退職した。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 経済的に厳しくなると同時に、イベリア半島も有力な若手が進出しにくくなっている中、ルイ・ペンハはISCM大会でデビュー、ルイ・アンチュヌス・ペナはマルチラーノ国際作曲賞で優勝し、地味ではあるが個性的な作品で話題を集めている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ギリシャはヤニス・クセナキス、アネスティス・ロゴティーティスを除いては世界的に著名な作曲家は少ない。しかし、国内に帰り、大衆をひきつけているミキス・テオドラキスは、ポピュラー音楽の分野で最近は世界的に注目を浴びている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 同世代で1926年にエジプトで生まれたギリシャ人のヤニ・フリストウは自身の大変大胆な管弦楽作品「Enantiodromia」で歴史に残るような仕事をしたが、1970年に交通事故で死去した。若い世代では、パリ在住のジョルジュ・アペルギスなどがいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在は、パナヨティス・ココラスと、パリのアンサンブル・アレフ作曲コンクール入賞の経歴を持つフランス在住のアタナシア・ジャノウが、若手作曲家の中では特に知られる。近年はマスタークラスや作曲コンクールもギリシャで定期的に開催されるようになった。ココラスは渡米して後進の育成に努めているが、ジャノウは日本の新日本フィルハーモニー交響楽団から委嘱を受けるなど、活動領域を拡大している。ニコラス・ツォルツィスは入野賞のため来日も果たしている。このほか、リナ・トニアもイギリスで研鑽を積んだ後に帰国、個性的な作曲で知られる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 中欧・東欧はソ連・スターリン政権の下、文化活動についても制限が加えられていた。しかし、こうした圧政はスターリンの没後に緩和された。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: "詳しくは、ポーランドの現代音楽の項を参照。"


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ポーランドは戦後まもなく、ソヴィエトの影響により社会主義リアリズムが強制された。しかし、共産圏ではいち早く方針転換し、前衛的な活動が認められるようになると、ヴィトルド・ルトスワフスキやクシシュトフ・ペンデレツキなど第一次ポーランド楽派と呼ばれる作曲家たちが現れ、次々と西側に紹介された。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その後も、現代音楽祭ワルシャワの秋では若手作曲家紹介の日が満席になるなど、新しい創作への聴衆の関心は高い。この他、ムジカ・ポロニカ・ヴィヴァも数十年にわたって続けられている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: クロアチアの作曲家で、現在国際的な知名度があるのは、長年シュトゥットガルト音楽大学で教えたミルコ・ケレメンである。アメリカにも知名度があり、アドリアーナ・ヘルツキーやブライアン・ヴォルフなどの弟子がいる。退職後はサグレブ・ビエンナーレの総監督も務めている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現代のハンガリーを代表する作曲家として、ジェルジ・リゲティとジェルジ・クルタークの2人が挙げられる。リゲティはオーストリアへ亡命し、その後一作ごとに新たな作曲理論を模索しつつ、常に作風を変化させながら作曲した。現在では真に20世紀後半を代表する作曲家の一人と見なされている。一方クルタークはハンガリーに在住し、ポスト・ウェーベルン的な傾向から新たな音楽語法を紡ぎだした。この2人よりも若い世代では、ペーター・エトヴェシュが作曲家および指揮者としても活躍しているが、現在既に65歳を超えている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現代ルーマニアの作曲家で、国際的な知名度の高い人物は、ドイナ・ロタルとディアナ・ロタルの母娘、ドイツのシュトゥットガルトに家族で移住し、名声を博したアドリアーナ・ヘルツキー（現・ザルツブルクのモーツァルテウム教員）、ドイツ在住のヴィオレッタ・ディネスク（現・ドイツのオルデンブルクの大学教員）らがいる。また、イアンク・ドゥミトレスクとホラチウ・ラドゥレスクは、ルーマニア版スペクトル楽派と呼ばれ、国際的に高い評価を受けているが、2人とも活動の場を海外に移している。それより若いカルメン・マリア・カルネッチはフライブルクでクラウス・フーバーで学んだ指揮もする作曲家であるが、最近はドイツやイタリアでの活動を切り上げて故国に戻っている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: アルバニアでは、国際コンクール入賞多数の経歴を持つトマ・シマクがいるが、現在はアルバニアを脱出し、イギリスのヨーク大学で教鞭を取っている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: EU化以後、近年若い作曲家が多く台頭している。ボジダール・スパソフやコンスタンティン・イリエフ、ボジダール・ディモフ、ウラディミール・デヤムバツォフ、トードール・クルストなどがいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 非常に地味ではあるが、スパソフ国際作曲コンクールは賞金がかなり少ないにもかかわらず3年おきに実施(前回は2013年)されており、年齢制限もないので多くの国籍の精鋭が集まりつつある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: レオシュ・ヤナーチェクの没後、ボフスラフ・マルティヌーなどの多くの優れた音楽家が、大戦中はナチス政権、戦後は共産政権のために国外での活動を余儀なくされた。近年ではマレク・コペレントやマルティン・スモルカなどの作曲家が佳品を創作している。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 2010年代の若手にはタンスマン国際作曲コンクールを制したオンジェイ・アダメクと、チェコ国際現代音楽祭のディレクターを務めたペトラ・バクラが輩出されており、前者はアルディッティ弦楽四重奏団が取り上げるなど、活動範囲を大きく広げる逸材として期待されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: スロヴァキアは、Jana Kmiťováが武生に招かれて来日を果たした。彼女は細川のセミナーで賞を受け、のちにベアート・フラーとミカエル・ジャレルに師事しており、国内よりはオーストリアと日本における活躍が目立った。21世紀は初のISCM共催も実現したが、国家が貧しく単独開催ができなかったことにも表れているように、チェコから切り離されたスロヴァキア単体の活力は大きくはない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ソビエト連邦から独立した、いわゆる「バルト三国」のエストニア・ラトヴィア・リトアニアの作曲家に見られる傾向として、ロシア風の書法から完全に区別されること、音響的にはフィンランド楽派に近いこと、簡素で色彩は薄く、繰り返しが多いことが挙げられる。海外でも知名度の高いアルヴォ・ペルト（現在ドイツのベルリン在住）の音楽は、この地域の作曲家に特徴的な様式をよく表している。なお、この3ヶ国は国家による現代音楽の振興策がフィンランド並みに優れている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その一方で、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会などを通して、西側の前衛様式の影響を受けた作曲家もいる。リトアニアのヴィキンタス・バルタカス、リカルダス・カベリス、ラミンタ・セルシュニテら、ラトヴィアのアンドリス・ジェニティスの名が挙がる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 北欧はベンクト・ハンブレーウスやカール=エルク・ヴェリン(Karl-Erik Welin)のような現代音楽の開祖的存在から、前衛音楽の歴史は続いている。ヴェリンはピアノの足を電気のこぎりで切断するイヴェントまで行ったが、晩年は伝統的な編成へ回帰している。高橋悠治らの活動に詳しいが、スウェーデンはドイツの現代音楽との接点をもっとも多く持った国の一つであり、セリー系からハプニングまでありとあらゆる現代音楽の鉱脈が紹介され、もっとも難解なコンサートを行えるまでに発展したのは1960年代後半である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: フィンランドの現代作曲家でよく知られた存在として、エイノユハニ・ラウタヴァーラ、その弟子のカイヤ・サーリアホ、マグヌス・リンドベルイ、指揮者でもあるエサ＝ペッカ・サロネンとレイフ・セーゲルスタムらがいる。サーリアホが北欧人で初のクラーニヒシュタイン音楽賞を受賞し、北欧の作曲家たちに注目が集まった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: フィンランドとスウェーデンは、EMS（ストックホルム）やシベリウス音楽院コンピュータ音楽スタジオの存在もあり、コンピュータ音楽の先進国としても知られている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ノルウェーで現在も現役のプロとして活躍を続けるマヤ・スールヴェイ・シュストルプ・ラトシェが唯一国際的な楽壇に通用している。生楽器、電子楽器、自身の声を自由にミックスした音楽は現代音楽のみならず電子音楽やノイズ音楽とのかかわりも深く、強い個性を放っている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在は入野賞と武生国際作曲賞受賞者のトミ・ライサネンが若手の主力として知られている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text:
"詳しくはロシアのクラシック音楽史を参照。"
ロシア（ソヴィエト連邦）では、アレクサンドル・スクリャービンの拡大された調声や神秘和音の登場により現代音楽への下地が築かれた。ロシア革命前後はショスタコーヴィチの初期作品、アレクサンドル・モソロフやニコライ・ロスラヴェッツなどのロシア・アヴァンギャルドなどのような前衛的な作曲活動も行われたが、やがてスターリンの思想統制が強くなると、社会主義リアリズムの強制により前衛的な活動は大幅に制限され、ほぼ不可能となった。セルゲイ・プロコフィエフやショスタコーヴィチらが表面上は社会主義リアリズムを遵守しながら、実は常に反抗心を持って作曲していたことが近年明るみに出た。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 一方で、社会主義を標榜するイタリアのルイジ・ノーノが、極秘に西欧前衛現代音楽の楽譜をソヴィエト国内に持ち込み、戦後の若い世代の作曲家は水面下でそれらを勉強したほか、記譜せず証拠が残らない即興演奏という形でアンダーグラウンドでの前衛活動を試みた。なぜかジャズはアメリカの音楽のはずなのにソ連で演奏が認められており、ニコライ・カプースチンはジャズの伝統をピアノソナタに注いだ。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ペレストロイカ以降になると思想的な規制は大幅に緩和され、それまで水面下で活動してきた前衛的な作曲家が次々と紹介された。ソフィア・グバイドゥーリナ、アルフレート・シュニトケ、エディソン・デニソフなどである。それに先立ってエストニア（ソ連崩壊後独立）のアルヴォ・ペルトが西ベルリンへ亡命し、新しい単純性として注目されている。ガリーナ・ウストヴォーリスカヤは1970年代以降、素材こそ単純ではあるものの衝撃的な作風を打ち出し、1990年代にオランダから世界へ紹介された。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 一方でロシア中央部以外、例えばタタールスタン共和国のような周辺の自治共和国では、民謡に基づく音楽と前衛的語法を折衷するような作曲も続けられている。ロシアで教育を受けたカザフスタンのジャミラ・ジャジルベコヴァとオレグ・パイベルディンの作品には、土俗的要素と前衛語法の統合が図られている作品がある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: この時期に顕著になるのが「ロシア人の留学の自由」と「外国人留学生の受け入れの自由」である。ソ連時代には不可能であったこれらの特質はロシアの音楽史を変革させた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: フランスでジルベール・アミに師事したVsevolod Chmoulevitchはロシアを脱出して初めて国際音楽コンクール(Molinari)で優勝した人物である。彼はPolonsky名義で指揮活動を行っており、作曲家でありつつ指揮のコンクールのタイトルも保持する世界的にも極めて珍しい人物でもある。その一方、ボリス・フィラノフスキーはロシアにとどまりながら国際作曲賞を受賞（Irino; IRCAM reading panel)することの出来た最初期の人物である。かれらは「ペレストロイカ以後」の情報解禁の恩恵を受けた最初の世代である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 1970年代以後は、ドミトリー・クルリャンツキーのように、フィラノフスキーなどよりいっそう前衛的とされる作曲家が現れた。1980年代以後も作曲家は多く輩出されており、母国を後にしてアメリカへ永住したヴェラ・イヴァノヴァのような人物もロシアの音楽史へ刺激を与えている。


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text: なお、セバスチャン・エキモフスキ=ヴィンクラーとフェリックス・プロフォスは、ロシアの前衛作曲家に留学という形でモスクワ音楽院のヴラジーミル・タルノポルスキーに師事した人物である。


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text: ジョージ・ドロコフは、グランドピアノの外部や内部をこすり続けるだけの打楽器アンサンブル奏者のための作品を完成させるなど、もっともアナーキーな音楽を作曲していたが、急逝した。ロシア人のための現代音楽の教科書を作ることが念願であったヴァレリア・ツェノヴァも、上梓後に亡くなった。


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text: 戦後のアメリカは、フランスから渡ったエドガー・ヴァレーズの音楽思想をそのまま受け継ぐ形でスタートした。だが、彼の言う「音楽とは科学である」という思想を半ば曲解したような受け入れが進み、ピッチクラス・セット理論などにみられる高度な理論化に焦点が置かれ、音楽のあり方そのものを考える余裕は失われた。この状況がミルトン・バビット、エリオット・カーター、チャールズ・ウォーリネンに代表される東海岸の現代音楽の潮流を生んだ。これらの作曲家を、日本人作曲家の藤枝守は「コロンビア楽派」と呼んでいる。音色に重点をおかず、ピッチとリズムを重視した活動で、その詳細はウォーリネン著「シンプル・コンポジション」にくわしい。実はフレデリック・ジェフスキーもこの楽派の出身の人物に師事した。ブライアン・ファーニホウをアメリカに招いたのはこれらの作曲家たちであり、現在もこの潮流はファーニホウの影響を取り込み、アーロン・キャシディー、ジェイソン・エッカルトに継承されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: その一方で、楽器の発案や身体性、土着文化等に想を得た作曲家たちも存在し、ヘンリー・カウエルは戦前からヨーロッパで評価が高く、来日も果たし950曲以上の作品を生んだ。彼の書いた「新しい音楽の源泉」に多くの作曲家が触発され、コンロン・ナンカロウ、ジョン・ケージ、ルー・ハリソン、ハリー・パーチ、モートン・フェルドマン等の作曲家たちと「コロンビア楽派」は対立する形になった。ケージはhat hutのCDにもあるように「ニューヨーク楽派」と呼ばれ、もっぱら東海岸での活動であったが、コロンビア楽派とは鋭く対立した。この対立は、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会でケージが高い評価を得てから、なおも深まっていった。また、これとは別にシカゴのジョージ・フラインを開祖とするシカゴを中心とする人物とその弟子の作曲も進化し、東と西のどちらにも属さない新たな潮流として現存している。ヴァンデルヴァイザー出版社に所属するマイケル・ピサロは現在は西海岸にいるが、過去には10年以上もシカゴのエヴァンストンで教鞭をとっていた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 1960年代以降、スティーヴ・ライヒに代表されるミニマリズムなど反復語法が復権してからは、ヨーロッパのエクスペリメンタリズムの音楽が敬遠される形となった。しかし、そのような中でも1939年生まれのリチャード・トライサルはダルムシュタット夏季現代音楽講習会にてクラーニヒシュタイン音楽賞をピアノで1969年に受賞し、ヨーロッパを中心に作曲と演奏の両面で活躍していた。1940年生まれのデアリ・ジョン・ミゼルもこのころのシュトックハウゼンから教えを受けた数少ないアメリカ人の1人であり、前衛音楽を希求する人々がいなかったわけではない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 1980年代にブライアン・ファーニホウ、ロジャー・レイノルズ、湯浅譲二がカリフォルニア大学サンディエゴ校で教え始めて以降は、ヨーロッパの前衛を再認識する若手も増え始めた。また、トリスタン・ミュライユ、マイケル・フィニスィー、シュテファン・シュライエルマッヒャー、アントワーヌ・ボイガーなどがアメリカに招かれた。もはや東海岸と西海岸の作風の色分けは21世紀現在行うことが難しい。これらの諸事情を通過及び消化した1970年代生まれの新世代、ニック・ヘンニーズ、テイラー・ホ・バイナム、アーロン・シーゲル、アーロン・キャシディー、クレッグ・シェパード、ロバート・ダックワースらはそれぞれ独自の道を歩んでいる。この世代のクリストファー・トラパニ、テッド・ヒールヌ、ハック・ホッジはガウデアムス音楽賞を受賞し、国際的にも認知が高い。


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text: また2010年代はアメリカで行われる国際作曲コンクールに、民間の演奏団体が主催するものが現れており、かつてのアメリカでは表に出る事がなかったような人物も紹介されつつある。アメリカにおいては現在、ゲオルク・フリードリヒ・ハースやハヤ・チェルノヴィン、ハンス・トマッラ、パナヨティス・ココラス、ファビアン・レヴィなどの外国人が大学の教授に就任しており、アメリカの現代音楽は20世紀以前とはあり方が変わってきた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 今も昔もこの国の作曲の第一人者はマリー・シェイファー（1933-）であろう。日本では1980年代に尚美学園が主催した「東西の地平の音楽祭」に武満徹が招待して一躍有名になった「環境音楽」の創始者である。なお普通のノース・ホワイトなどの管弦楽作品などの音楽も発表しているが、しばしば電子音も伴うため、グラフィックな記譜が多い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 中南米諸国は、ポルトガル語圏であるブラジルを除くほとんどの国がスペイン語圏に属していることもあり、現代音楽分野においても一国にとどまらず中南米全体の作曲家同士のコミュニティが存在する。しかしこれらの国そのものが現代音楽の発信源となる力は弱く、これらの国々の出身者がアメリカやヨーロッパ諸国へ渡ってはじめて発信源となる場合が多い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: メキシコは、アメリカ合衆国から亡命して来たコンロン・ナンカロウが非常に細かく分けられたリズムの大家として、また、フリアン・カリジョが微分音の生みの親として、ともに名高い。現在は現代音楽への拒絶も一切なく注目すべき若手が育ちつつある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ポスト・クセナキスの衣鉢を継ぐフリオ・エストラーダ、エリザベート国際作曲コンクールとマリー・ジョゼ王妃国際作曲コンクールの優勝者のジャヴィエル・トーレス・マルドナード、若手作曲家対象ユルゲンソン国際コンクール第2位のガブリエル・パレヨンなど、明らかに北米圏や欧州圏の何処にも属さない音楽性を展開できる人材は育っている。エストラーダは微分音程ではなく、積分音程で奇妙な音律を展開することができる。パレヨンはメキシコのルーツを自国の民族楽器に託し、1音ごとに特殊奏法が変化するヴァイオリン曲を書くなど、探究は止む事がない。エストラーダは現在パリ郊外メゾン・アルフォール市にあるクセナキスが設立した電子音楽研究所CCMIXに務めており、UPICシミュレーターであるイアニクスの開発にも関わっている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 他にダルムシュタット夏季現代音楽講習会でクラーニッヒシュタイン賞、また日本で入野賞を受賞したイグナチオ・バカ＝ロベラが、日本やドイツ語圏諸国で積極的に紹介されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ホルヘ・グスターヴォ・メヒアはベルリン芸大でバイヤーに作曲を学び、トロッシンゲン音大で指揮を、更にルートヴィックスブルク映画大学で映画音楽を学んだ。ダルムシュッタット夏期講習にも参加して、ロイトリンゲン・フィルハーモニー管弦楽団なども指揮したが、現在本国の管弦楽団で作曲家兼指揮者として活躍している。作曲コンクール歴もあり、ラテン的な明るい色調の音楽が特徴である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: アルベルト・ヒナステラが微分音やトーン・クラスターなどの前衛的な語法に拒否反応を示すこともなく自由に用いたこともあり、この国もアジア圏のように現代音楽への拒否反応を示すことはなかった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 国庫が破綻するなどの悲運にも関らず、ペドロ・パラツィオ、ホセ・ルイ・キャンパナといったカジミェシュ・セロツキ国際作曲コンクールの優勝者を2名、クリストフ・デルツ国際作曲コンクール優勝者のノラ・エルザ・ポンテ、ウィーン国際作曲コンクール優勝者のシルヴィア・フォミナ、ボスヴィル国際作曲フォーラム第1位のリッカルド・ニッリーニ、ジュネス・ミュジカル・ロマニア主催ブカレスト国際音楽コンクール作曲部門優勝のエドゥアルド・ムギリヤンスキーなどがいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: フォミナの作品はオーケストラの団員1人1人にクリックトラックを強いるなど、強烈な最前衛の言語で作曲する1人とみなされており、現在もドイツで活動し健在である。しかしながら、今までケルンで強力に活動し、大家としての地位を不動にした故マウリツィオ・カーゲルに、匹敵するレヴェルの大作曲家は未だにいない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在2005年度のIRCAM研究員には同国出身でフランス国籍を持つセバスチャン・リヴァスが居るほか、同じくアルゼンチン出身の幾人かの作曲家がストラスブールをはじめとする複数の現代音楽祭で特集されるなど、国別（というより南米全体と言う面もあるが）の作曲家としてスポットを浴びていることは事実である。アルゼンチンにはフェルナンド・マグリアが存命であり、彼の門下には咲間貴裕がふくまれる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: チリ出身の作曲家では、現在フランス在住で2005年度IRCAM研究員であるホセ＝ミゲル・フェルナンデスが、Max/MSPなどの電子音楽ソフトを駆使した作風を展開させている。国立ラジオ放送の音楽局であるラジオ・ベートーヴェンでは現代音楽特集の番組も毎日放送されており、ブーレーズやベリオのような世界的に知名度の高い古典的な作曲家のみならず、上記のフェルナンデスを初めとする地元作曲家の紹介も行われている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: また20代でチリの現代音楽協会の副総裁に就任したオスカル・カルモナの作品も日本に紹介されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ペルーからアメリカに居を移したジミー・ロペスはアメリカのみならず世界中で評価が高く、クラーニヒシュタイン音楽賞を受賞した。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 唯一の近代音楽の祖エイトール・ヴィラ＝ロボス以後、ブラジルはヨーロッパでピアノ演奏を中心に活躍した、ピアニスト兼作曲家のジョシィ・デ・オリベイラが重鎮である。彼女が、ルチアーノ・ベリオやイアニス・クセナキスから作品を献呈されている事や、メシアンの作品選集をLP数枚組で出すなど、当時の常識を越えた活動がドイツで注目を浴びた。現在の彼女はミクスト・メディアに活動を映したが、個性は未だに衰えていない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在は若手新鋭のダルムシュタット・シュタウバッハ賞受賞者のフェリペ・ララをはじめとして、まとまった数で現代音楽の作曲家はいるが、ほとんど発表は国外である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: アフリカ大陸において、現代音楽を受容し、作曲家が活躍している国は南アフリカ共和国である。この国の白人系・ユダヤ系の作曲家でドイツに留学して学んだ者は多い。ディヴィット・コスヴィーナがシュトゥットガルトで打楽器の先生として生活している他、テオ・ヘルプストはドイツでの勉学を経て、現在はイギリスで活動している。ドイツの作曲家のウルリッヒ・ズーセは、南アフリカの大学と常に太いパイプを持ち、作曲家をドイツに招待している。また、南アフリカで教鞭を取る作曲家に、ハワード・スケンプトン、ユルゲン・ブロイニンガー、ケヴィン・ヴォランスがいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 近年、アフリカの比較的裕福な国家の大学には音楽学部が設置されており、オランダやアメリカへ留学する人物もいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: トルコは、中東地域で最も複雑な音律理論を持つ国である。西洋音楽の受容も積極的であり、ロシアと同じく、チャイコフスキーのように西洋音楽を自国流に改良する「国民楽派」がトルコにも存在している。現在のトルコの作曲家にはドイツに留学する者が多く、ジェルジ・リゲティに師事したアルツク・ウンリュ、オルレアン国際20世紀作曲コンクールで第1位となったムヒッディン・デュログル＝デミリツのよう精鋭が輩出された。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: イスラエルは、ルチアーノ・ベリオに師事したベティー・オリベロをはじめ、早期に西洋音楽を消化した地域である。既に「20世紀のイスラエルの作曲家」と題された書物も20世紀中に出版された。この国の作曲家として、シュテファン・ヴォルペやローマン・ハウベンシュトック＝ラマティらの名前が挙がるが、短期間教職についた後この地を離れている。この他、早くからドイツとアメリカに学び、日本に一時期在住したのち現在は再度アメリカへ移住したハヤ・チェルノヴィンがいる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: レバノンはフランスの委任統治領だった歴史があるため、フランス現代音楽シーンのみならずフランス楽壇全体との接点が見られる。ピアニストのアブデル・ラーマン・エル＝バシャは、ピアニストとしてデビューする前は作曲家としての将来も考えていた。レバノン出身で、現在はフランス国籍のカリム・ハッダドは、技術者としてもIRCAMのコンピュータ支援作曲ソフトOpenMusicの開発に主要なメンバーとして携わっている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ヨルダン出身の作曲家では、音楽学を学んだのちにベルギーで哲学を学んだザヘド・ハッダドが、アンサンブル・モデルンなどによってしばしば紹介されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: イギリス帝国による200年ほどの統治をうけたにもかかわらず、インドで西洋音楽は「楽器の援用」をのぞき、楽曲や楽団そのものはインドに定着しなかった。西洋の侵略を受けた国家はほぼ99%西洋音楽が輸入されていることを考えると、極めて異例である。したがって古典音楽から前衛音楽までの西洋音楽の歴史は20世紀までのインド人のパレットの中にはなかった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 西欧でもよく知られる例では、ラヴィ・シャンカールのシタール協奏曲が挙げられる。インド古典音楽に使用される旋律システムであるラーガを基本に書かれた音楽は、西欧音楽のいわゆる前衛的とは異なるもので、インド古典音楽で使用される弦楽器タンブールのドローンのように進行する西洋楽器の音の流れのなかにシタールのメロディーが融合して演奏される、西洋音楽の様式とは明らかに異なるインド古典音楽風の構成を持つ。当時このLPのリリースも、シャンカールの人気のせいでよく売れた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: カルカッタ育ちのクラレンス・バーロウは、ボリス・ブラッハーのように幼少期を東洋で育ち、ケルンとアムステルダムを経て、現在カリフォルニア州に住み教育活動や電子音楽の仕事で名をあげており、クラーニヒシュタイン音楽賞を受賞している。「トム・ジョンソンの鋏」のように耳で聞く構造やマニエリズムを皮肉った感じの作風が多く西洋前衛への帰依でもなかったが、代表作のピアノ独奏曲「ÇOGLUOTOBÜSISLETMESI」や「LUDUS RAGALIS」ではインドの伝統文化への回帰を示唆する。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在の若手ではドイツのミュンヘンで学び、カールスルーエで音楽理論を教えているザンデープ・ヴァックワティと、早期にイギリスへ亡命したナレシュ・ソーハルが唯一公的な認知を受けた例である。現在も、インドの伝統音楽を教える大学の教室の中に、ピアノは存在せずタンブーラが掛けてあるだけであるところもある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text:
本格的な現代音楽の胎動は第二次世界大戦以後になるが、それ以前から日本と中国はクラシック音楽の演奏は行われており、同時代の影響を咀嚼した人材は輩出されていた。
戦後当初の日本の楽壇ではドイツ系諸井三郎門下の「新声会」およびフランス系池内友次郎門下の「地人会」をはじめとする流派が主流と見られていたが、その枠組みの外では松平頼則や清瀬保二ら新作曲派協会の活動、実験工房出身の武満徹や湯浅譲二、鈴木博義らの活動（武満と鈴木は新作曲派協会にも参加）がより前衛的な語法を目指し活動していた。また、黛敏郎によるあらゆる西洋前衛語法の模倣と紹介や、後には一柳慧らによるジョン・ケージなど実験主義の音楽の紹介などによって、ヨーロッパやアメリカの前衛音楽を吸収していった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: また1957年からは二十世紀現代音楽研究所による軽井沢現代音楽祭が計3回開かれ、ヨーロッパの前衛現代音楽が次々と紹介された。作曲コンクールも行われており、後の電子音楽の巨匠となったローランド・カイン、武満徹、松下眞一が受賞者に名を連ねている。この催しは既にドイツのダルムシュタット夏季現代音楽講習会およびドナウエッシンゲン音楽祭を強く意識しており、後述する秋吉台国際20世紀音楽セミナー&フェスティバルを歴史的に先取りするものである。また1960年からの草月アートセンターによる現代音楽演奏会草月コンテンポラリー・シリーズもヨーロッパおよびアメリカの最新現代音楽シーンを紹介し続けた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 1964年からは邦楽器ブームが起こり、日本の西洋系現代音楽の作曲家の間で邦楽器を使った現代邦楽作品が多数作曲される。特に武満徹の「ノヴェンバー・ステップス」（琵琶、尺八とオーケストラのための）は国際的にも広く認知され、この分野で最も成功を収めた作品である。後には邦楽器ブームは近世邦楽のみならず雅楽の楽器にも広がり、国立劇場の委嘱活動として雅楽の編成を用いた現代雅楽作品が黛敏郎、武満徹、カールハインツ・シュトックハウゼンらにより作曲される。1970年には大阪万博が開かれ、大掛かりなテープ音楽の上演を含む多くの催しが行われた。この万博をもって日本の現代音楽、さらに日本の前衛現代芸術はひとつの頂点を迎える。日本中のゲーテ・インスティチュートで「日独現代音楽演奏会」が行われていたのも、このころであった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: これらの催しはすべて東京あるいは首都圏に住まいを持つ者だけで行われており、全国的な広がりをもたなかった。例外的に関西で散発的に現代音楽のコンサートが行われていたが、定着しなかった。松下眞一は数回ほど関西でコンサートを開いた後、ハンブルクへ移住した。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 前衛の停滞期以後、日本ではマニエリスムが先行し実験主義の音楽と呼ばれる実験主義による次世代（かつての前衛世代以後）のヨーロッパ前衛音楽はなかなか認知されなかった。しかし、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会の日本版を意図して細川俊夫が主催した秋吉台国際20世紀音楽セミナー&フェスティバル（1989年 - 1998年）によってヨーロッパのエクスペリメンタリズムの音楽が次々と紹介され、さらに、1960年代生まれ以降の作曲家を中心に、日本の作曲家の潮流として秋吉台世代という新たな枠組みを生み出した。現在は別組織武生国際作曲ワークショップ（監督はやはり細川俊夫）によって類似の活動が行われている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 「日独現代音楽演奏会」は東京ではなく、関西ドイツ文化センター(現、京都ドイツ文化センター)で行われるようになり、多くのドイツ人の作曲家がここで講演会とコンサートを行った。これが初来日になったドイツ人の音楽家も多い。1980年代から現代音楽は関西、名古屋(アンサンブル・トゥデイ)などの首都圏以外の広がりを見せるようになる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: またその他にも同じベルリンで勉強した電子音楽作曲家の嶋津武仁とその弟子たちによる前衛音楽の活動、東京学芸大学で教鞭をとった吉崎清富門下生らの活動も、秋吉台世代や武生世代との対立軸をなす一つの大きな潮流になり、楽壇に次第に強い影響を与えつつある。現在では現代の波‐現代音楽祭(終会)、京都・若い作曲家による連続作品展(終会)、日伊現代音楽交流会(休会)、日独現代音楽演奏会（閉会)、九州現代音楽祭(継続中)、札幌現代音楽展(休会)、プレゼンテーション(継続中)などの催しは2000年代中庸まで継続しており、日本全体の潮流は常によりよい細分化を目指していた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 日本においては、機械的な処理を必要とする現代音楽に対し「NHK電子音楽スタジオ」の設置やその他の支援によって多くの実験的作品が作られ、FM放送番組「現代の音楽」などでも定期的に紹介されるなど、NHKが果たした役割は大きい。アメリカの現代作曲家のトップレベルに位置するデアリ・ジョン・ミゼル、マイケル・ピサロ等の紹介が遅れ、イアニス・クセナキスやポーランド楽派の紹介が驚異的に早かったのは、第二次世界大戦における敗戦が原因とみられる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現在も、松平頼則が逆輸入の形で日本に紹介された様に、かなりの若手作曲家も逆輸入の形で日本に紹介される。世界初演を日本国内で行うと個人の経済的負担が大きいため、公的資金により海外で初演された後に日本初演されることもある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 国際コンクールでの受賞後に国内コンクールへ出品する作曲家が増加したと言われており、1980年代生まれの木山光は20歳前後で頭角を現し、ガウデアムス国際現代音楽祭に4度招待されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: また、現代音楽とは本来無縁といって差し支えなかった合唱や吹奏楽の分野にも、現代音楽の技法を用いて作曲する作曲家が増えている。合唱団体「ヴォクスマーナ」は多くの現代音楽の作曲家へ委嘱しており、従来の合唱音楽では見られなかった音響を伴う音楽を世に広めている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 21世紀音楽の会も年一回ではあるが、比較的若い世代の作品発表が継続されている。2010年代に入ると「前衛の遺産」を振り返ることが大学・民間問わず行われるようになり、八村義夫室内楽作品全曲演奏会は、京都で行われた。また、電子音楽のスタディーズも同じく京都で行われている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 近年の政府の情報統制に伴い、中国の若手作曲家はまだまだ長い文化的重圧に苦しめられている。愛国心は必須であり中国版社会主義リアリズムといえるが、実際は反政府的な政治音楽以外は事実上容認されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 一方アメリカに出た中国出身の譚盾（タン・ドゥン Tan Dun)は、20歳の時にフィラデルフィア管弦楽団の演奏で初めてベートーヴェンの交響曲第5番を聴いて西洋音楽に関心を持ち、ニューヨークのコロンビア・アーティスト（CAMI)の後ろ盾もあって、世界的に通用する作曲家に挙げられている。またドイツ留学系では北京音楽院の同世代で映画音楽が主で坂本龍一と一緒にオスカー賞をもらったコン・ス、や日本でのハープの国際作曲コンクールの受賞歴があるヴァン・フェィ、台湾出身の女流李美満（リ・メイマン）やシャウナン・パンなどが挙げられる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: そのほかブザンソン国際作曲コンクールおよびウディネ市国際作曲コンクール優勝のレイレイ・チャン、レイ・リャン、ファン・ルオ、ルクセンブルク国際作曲コンクール第二位のリン・ワン、デュティユ国際作曲コンクール、l'Academie de Lutèce国際作曲コンクール、ICOMS国際作曲コンクールの全てを優勝で制したミュシェン・チェン（かつては、ビャオ・チェン名義で活動）らも世界的な評価を受けている。ここで挙げた音楽家は経済的に恵まれているか、両親が音楽家である者が多い。中国は現代音楽の教育体制が十分ではなく、充実した教育を受けるには海外へ留学する必要があった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 一方でそのような財力や環境を持たない若い作曲家は、国内で自由に情報を得ることが困難である。だが、シュトゥットガルト音楽大学のエアハルト・カルコシュカやロルフ・ヘンペル、ポーランド作曲界の重鎮ツィグムンド・クラウツェなどの来中により、少しずつ最先端の音楽情報が浸透し、最近ではインターネットによる情報〔譜面や音〕入手もごく容易になってきた。晩年の石井眞木は、中国での現代音楽の普及に尽力していた。


title: 現代音楽/地域別の動向

text:
近年、大学が当局に許可を得て国際コンクールを開催することが可能になった。その一つが「四川音楽学院主催若手作曲家対象国際コンクール」である。
台湾は、ヘルムート・ラッヘンマンに師事した最初の台湾人であるパン・ファオ・ロンとその弟子で後にラッヘンマンの弟子でもあるリ・メイマンが国際的に知られた。彼は1970年代まで現代音楽の情報を「全く」知らなかったことが音声ファイルで確認できるが、ダルムシュタット夏季現代音楽講習会に参加し、その個性が花開いた。1980年代以降は文化統制らしきものも見当たらず、独自のアジア音楽を探索するものが現れる。マウリツィオ・カーゲルに師事したチャオ・ミン・トゥンは、リコーダーアンサンブルの為の極めてアジア的な感性に基づく音楽を書いた。また打楽器奏者でもあるユーエン・チェンも作曲家としても活躍している。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 香港はイギリスから1997年に返還されるまでは、比較的現代音楽の受容には寛大であった。ISCM世界音楽の日々も行われている。返還以降の中国政府の介入は当然予測されたが、現在のところ組織的検閲は行われておらず、リチャード・ツァンが中国人の血を引いていることもあり、オーケストラからソロまで現代音楽の演奏は行われている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 最年少の世代にジュネス・ミュジカル・ロマニア国際作曲コンクールで優勝したチャン・セ・ロクをあげることができる。香港作曲家協会で彼女の名を見つけることができる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 韓国を代表する作曲家として、真っ先に名前が挙がるのは尹伊桑（イサン・ユン）である。弟子である韓国在住の姜碩煕（スキ・カン）も、地元の韓国で早くから名前が知られている。陳銀淑(英：Unsuk Chin、ジン・オンソク)はその弟子としてまたリゲティの教え子として国際的に名がある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 一方ユンとは違う師弟関係で出てきた、ヨンギー・パクパーンはクラウス・フーバーの弟子で現在の妻であるが、傾向としてはすでにアカデミックとなってきたユンの態度と同じ歩調を取っている。その他、ヘルムート・ラッヘンマンとニコラウス・A・フーバー側から出てきて日本にもかなりなじみが深く日本語に近い方言が喋られる釜山出身のクンス・シムも、ヨーロッパでよく知られた存在である。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 韓国は近年日本やヨーロッパ、アメリカの国際作曲賞の多くに精鋭を送り出しており、1970年代生まれ全体ではロシア・東ヨーロッパについで韓国の受賞率が高く、きわめて高水準の作品を世に送り出し続けている。留学組が帰国し、その帰国した人物からの指導を受けた人材と考えられる。受賞後に韓国を後にして、ヨーロッパに永住するケースも多い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 現代音楽の語法を参照しながら作曲している人物は、存在が確認されているが、情報解禁が進んでいないため、その詳細は不明である。北朝鮮は西洋音楽の受容に対しては一定の理解を見せており、金元均名称平壌音楽大学、朝鮮民主主義人民共和国国立交響楽団をはじめとする諸機関・団体において作曲と演奏の両面で研究は行われている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: また、平壌には「尹伊桑音楽研究所」という研究所が存在し、キム・ホユン率いる尹伊桑管弦楽団が、尹伊桑の作品を含む様々な現代音楽を演奏・研究している。過去に、音楽雑誌『TEMPO』で、朝鮮半島全体の現代音楽の状況について触れた号がある。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 東南アジア諸国はパウル・グタマ・スギヨやホセ・マセダのような例外を除いて、当局からの弾圧はなかったにもかかわらず、情報解禁が中国よりも遅延した。2014年のダルムシュタット講習会は「東南アジア特集」のコンサートが行われている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ベトナム出身の作曲家はフランスで活躍して現在は帰国しているグエン＝チェン・ダオ、現在もフランスにとどまって活動中のトン＝タ・チエがいる。どちらも出身国が歴史的に体験してきたような政治的なメッセージ性は少なく、前者は即興的な身体性、後者は仏教的観念に基づく作品が主軸を占める。他にアメリカで活躍中のファッカン・ファン（P.Q.ファンとイニシャルで書かれる場合が多いが、現地での名前の発音に問題があるためと言われている）がクロノス・カルテットによって広く紹介されている。2006年4月にパリのシャトレ座で行われたチエのオーガナイズによる演奏会ではこの3人の音楽が主に取り上げられ、居住地を超えてベトナムの代表的作曲家と双方が見なしていることを裏付けるものであった。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: フィリピンの作曲家ではホセ・マセダが高橋悠治の紹介によって日本でその名前が浸透したほか、若手世代ではラモン・サントス、チノ・トレド、などが各種のアジアをテーマにした音楽祭の中で幾度も日本に招待されている。アラン・ヒラリオ、コンラト・デル・ロザリオはドイツ語圏で評価が高い。マセダの創作はかなりフィリピンの歴史の中では例外的存在であり、ヨーロッパの音楽言語へ傾斜している感が強い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: インドネシアの現代に生きる作曲家は、まず西洋現代音楽から学ぶタイプ、ガムランなどの土着伝統の枠内で志向するタイプ、そして両者の伝統を統合するタイプの三つが存在する。これら三つのタイプに対立関係はない。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: ドイツで学び、ボリス・ブラッハーに師事したパウル・グタマ・スギヨは現在もドイツとインドネシアを往復し、独自の道を進む重鎮的な作曲家である。後の中堅世代のスラマット・シュークルやマイケル・アズマロは高橋悠治がアジア発の音楽と紹介したことで日本でも知名度がある。現在は西洋現代音楽のフェスティバルを盛り上げる動きがあるなど、情報解禁は進んでいる。寺内大輔や田口雅英のようにインドネシアに招かれる日本人作曲家も見られる。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: 近年では、イギリスとアメリカで学んだのち日本で武満徹作曲賞第一位を受賞し武生国際作曲ワークショップにも招待されたタズル＝イザン・タジュディン（タジュッディンと表記する場合もある）やICOMS国際作曲コンクール第一位をはじめとする国際コンクールで受賞を続けているキー・ヨン・チョンの活躍が目覚しい。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: カンボジア出身の作曲家としては、チナリー・ウング（ウンと表記される場合もある）が現在カリフォルニア大学サンディエゴ校で教鞭をとっている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: タイは近年マイケル・ピサロ門下のジラデジ・セタブンドゥ、入野賞受賞者のシラセート・パントゥラアンポーン、武満徹作曲賞第二位のナローン・プランチャルーンなど西洋音楽の作曲家も現れた。原則的には反復語法を用いている人物が多い。そのままタイの伝統音楽の様式を下敷きにする作曲家も多いが、その音響結果がアジアを反映することにはなっていないことも多い。


title: 現代音楽/地域別の動向

text:
現実的にはタイの民俗音楽を用いて自由に作曲するクリストファー・アドラーのような存在のほうが、タイにとってはむしろ重宝されている。
フライブルクにいるクラウス・フーバーの弟子のカッツ(1957-)が唯一のポスト前衛世代のタイ出身者であろう。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: タイは後進国を脱して「中進国」といった扱いであり、先進国ほどではないが西洋音楽への門戸を開いており、クラシックのピアニストや声楽家も珍しいものではなくなっている。近年はタイで国際作曲マスタークラスアンドフェスティバルを行っており、セルビアのミリジャ・ジョルジュビチがその場で優勝するなど、かつての途上国のイメージは払拭されている。


title: 現代音楽/地域別の動向

text: シンガポールも西洋音楽の需要には積極的で、指揮の分野ではダレル・アンが世界的な認知を受けており、オーケストラも存在するが、現代音楽の分野には目立った人材を、未だ残していない。ただし、諸国際作曲コンクール（ジュネス・ミュジカル・ロマニア）の応募状況を見ると、シンガポールに国籍を置いている人物は数人ほど見られる。


title: オレンジ色 (秋山奈々の曲)

text:
『オレンジ色』（オレンジいろ）は、秋山奈々の2枚目のシングル。
オレンジ色


title: オレンジ色 (秋山奈々の曲)

text: tiptoe（ティプトゥー）


title: 徐熙媛

text: 徐 煕媛（バービィー・スー、Barbie Hsu、1976年10月6日 - ）は台湾で女優、司会者等として活動するマルチタレント。中国及び台湾では「大S」の愛称で呼ばれている。外省人二世である。徐三姉妹の次女（長女は芸能活動をしていない）。子役やCMモデルを経て、実の妹徐熙娣（シュー・シーディー、通称“小S”）とのアイドル・デュオ、S.O.S（徐氏姐妹／シスターズ・オブ・シュー、現：ASOS）として1994年に歌手としてデビューした。1995年に日本デビューも果たし、3枚の日本盤CDアルバムリリースと雑誌グラビア、イベント営業も行っている。日本のポップカルチャーに洗礼を受け、S.O.S活動当時は哈日族の旗手として注目された。渋谷原宿系雑貨の店“師母”も開いていた。


title: 徐熙媛

text: その後、バラエティ番組の司会や、音楽の作詞も手掛けるマルチタレントとして活動。2010年には菜食主義者として「動物の倫理的扱いを求める人々の会（PETA）」の活動に参加している。


title: 徐熙媛

text: 台湾の人気アイドルグループF4主演のテレビドラマ『流星花園』では、ヒロインの牧野つくしを演じて話題となる。周渝民（ヴィック・チョウ）と共演したテレビドラマ『戦神〜Mars〜』は、2005年台湾金鐘奨のドラマ部門で、一般投票で選出される「最受歓迎戯劇節目奨（最優秀ドラマ賞）」に選ばれ、女優としての地位も高めた。数多くの企業のイメージキャラクターを務めており、CMへの出演も多い。


title: 徐熙媛

text: 韓国人歌手Clon(クローン)のク・ジュンヨプ、『流星花園』で共演した藍正龍（ラン・ジェンロン）、2005年から周渝民（ヴィック・チョウ）とそれぞれ交際していたが、いずれも破局。2008年にはピーター・ホーと噂になるが、お互いに友達関係を強調していた。


title: 徐熙媛

text: 2010年11月16日、中国の大手レストランチェーン俏江南（SOUTH BEAUTY）後継者の青年実業家ワン・シャオフェイ（汪小菲）氏と入籍。2011年3月22日、中国の海南島で挙式した。2014年4月24日、長女を出産。2016年5月14日、第2子(長男)出産。


title: 徐熙媛

text: 下記は全て台湾、中国のテレビ


title: りゅうせき

text: 株式会社りゅうせきは、沖縄県において石油製品・ガス製品などを販売する企業である。JXTGエネルギーと主な提携関係にあり、ガソリンスタンドのブランドは主にENEOSである。


title: りゅうせき

text: 1950年（昭和25年）9月6日に、アメリカの石油会社カルテックス社（現在のシェブロン）と地元の実業家の稲嶺一郎によって、琉球石油株式会社が設立された。当時カルテックス社は沖縄における石油の輸入を独占的に取り扱っており、琉球石油も唯一の石油会社として業績を伸ばした。


title: りゅうせき

text: 復帰後は石油販売が自由化されたため、日本石油株式会社（現在のJXTGエネルギー株式会社）と提携関係を結び、また石油関係事業以外の業種にも進出するなど多角的経営を図った。2013年3月期の売上構成は石油部門87%、ガス部門8%、IT事業2%、ホテル飲食事業・賃貸業3%となっている。


title: りゅうせき

text: 前沖縄県知事の稲嶺恵一や現沖縄県経営者協会会長の知念榮治、元沖縄県副知事の安里カツ子を輩出している。前沖縄県知事稲嶺恵一は稲嶺一郎の子で、社長と会長を歴任した。


title: りゅうせき

text: 1991年（平成3年）11月に商号を株式会社りゅうせきに改めた。


title: りゅうせき

text: 2001年（平成13年）3月に子会社の株式会社エネライン、株式会社りゅうせき燃料、株式会社コア燃料を、新たな子会社・株式会社りゅうせきエネルギーに統合合併した。


title: りゅうせき

text: 2004年（平成16年）3月に子会社の琉球ガス株式会社、沖縄プロパンガス株式会社を、新たな子会社・株式会社りゅうせきエネプロに統合合併した。


title: りゅうせき

text: 2005年（平成17年）に環境省の委託を受け、沖縄製糖と協力し沖縄県宮古島市にある沖縄製糖宮古工場にプラントを建設。サトウキビから製糖後に排出される廃糖みつから自動車用エタノール燃料を生成し、ガソリンに3％混合させた燃料「E3」製造の試験事業を行った。


title: りゅうせき

text: 2011年（平成23年）5月、塗料・建築資材卸小売業の株式会社日亜商事が、新たにグループへ加わった。


title: P903iX HIGH-SPEED

text: FOMA P903iX HIGH-SPEED（フォーマ・ピー きゅう まる さん アイエックス・ハイスピード）は、パナソニック モバイルコミュニケーションズによって開発された、NTTドコモの第三・五世代携帯電話 (FOMA) 端末である。


title: P903iX HIGH-SPEED

text: パナソニック モバイルコミュニケーションズ製端末初のFOMAハイスピード対応端末。フォルムはP702iDに近い。


title: P903iX HIGH-SPEED

text: メインディスプレイは2.4インチQVGA(240×320ドット)を採用している。搭載されるカメラはオートフォーカスに対応する320万画素νMaicovicon。テレビ電話用のサブカメラはCMOS約11万画素。外部メモリーカードはmicroSDメモリーカード（2GBまで・ドコモ発表）に対応。HSDPAに対応し専用コンテンツの利用が可能。Windows Media Videoは形式がWMV、WVX、WMA、WAX、ASF、ASXでデータがQVGA/30fps/ビデオ512Kbps、オーディオ64Kbpsで再生可能。ストリーミングは容量無制限で視聴できる（なお、ストリーミングに限りWindows Media DRMに対応し、一部ではあるが著作権保護されたWindows Media Video、Windows Media Audioのストリーミング視聴が再生可能。）。iモーションはダウンロード容量、ストリーミング容量共に10MBにまで拡張にされ、H.264コーデックに対応した。


title: P903iX HIGH-SPEED

text: この端末のボタンは赤色に光る。


title: P903iX HIGH-SPEED

text: またライブハウス等で活躍中で2007年11月7日にメジャーデビューするioraの（それは季節のように）のビデオクリップをプリインストールしている。


title: P903iX HIGH-SPEED

text:
iアプリは「DIRGE of CERBERUS LOST EPISODE -FINAL FANTASY VII-」のほか、「ぷよぷよ～ん＆コラムス」などをプリインストールする。
デジタルオーディオプレーヤーはSD-Audio(AAC/AAC+SBR)と着うたフルを統合したマルチプレーヤーでSD-AudioはP903iTVと同じく約75時間再生に対応している。着うたフルは70時間再生が出来る。またBluetoothによるワイヤレス再生が可能。


title: P903iX HIGH-SPEED

text:
FOMA 903i シリーズ共通の機能の中では、着うたフル、メガiアプリ、ICカードによる認証に対応した。GPS、3Gローミングには非対応。
※音声番組のみ対応。なお、上記不具合はソフトウェアアップデートによって修正された。 「P903iX」ソフトウェアアップデートのお知らせ


title: 松久淳

text: 松久 淳（まつひさ あつし、1968年12月23日 - ）は、日本の作家。


title: 松久淳

text: 東京都葛飾区生まれ。上智大学文学部新聞学科卒。


title: 松久淳

text: 月刊誌編集者を経て、フリーの編集者・ライターに。書籍以外に、雑誌の特集、ムック、映画パンフレットなども多く手がける。


title: 松久淳

text: 1999年にエッセイ『男の出産』で単行本デビュー。


title: 松久淳

text: 2000年に小説『天国の本屋』を発表。発売時の売れ行きは芳しくなく、在庫品となっていたものを岩手県盛岡市「さわや書店」店長が偶然読んで感動し、独自に宣伝して評判を広めたことによりロングセラーとなった。


title: 松久淳

text: その『天国の本屋』も含め、「松久淳＋田中渉」という筆名のコンビ作家としても活動している。


title: 松久淳

text: 2010年、第13回みうらじゅん賞受賞。みうらじゅんの語り下ろし本の執筆も多数手がけている。


title: 栃木県立黒羽高等学校

text: 栃木県立黒羽高等学校（とちぎけんりつくろばねこうとうがっこう）は、栃木県大田原市前田（旧黒羽町前田）にある高等学校。略称は校章にある「黒高」であったが、栃木県立黒磯高等学校との混同を避けるため、「羽高」と呼ばれることがある。


title: 栃木県立黒羽高等学校

text: 1948年、栃木県立那須農業高等学校（現、栃木県立那須拓陽高等学校）の黒羽分校として開校された（そのため、栃木県立那須高等学校とは兄弟校であるといえる）。黒羽太鼓同好会の活動が知られ、2005年には第29回全国高等学校総合文化祭の郷土芸能部門にも出場した。また、相撲部も強く，国体・インターハイの常連校である。学校敷地内まで乗り入れている大田原市営バスと東野交通もあるが、栃木県那須北地区の他の県立高校同様原付での通学も許可されている。


title: 待命大使

text: 待命大使（たいめいたいし）とは、日本の特命全権大使で在外公館に勤務することを免ぜられ、新たに在外公館に勤務することを命ぜられるまでの間、待機している状態を指す呼称。なお、日本の特命全権公使についても、待命公使（たいめいこうし）の制度がある。


title: 待命大使

text:
待命大使はその名のとおり待機している特命全権大使である。ただし、特別の必要がある場合には、外務省本省の事務に臨時に従事させることができ（臨時本省事務従事）（外務公務員法第12条第3項）、この制度を利用して、2015年7月28日現在以下の担当大使が置かれている。
なお、外務公務員法の規定により、臨時本省事務従事を除く待命中は俸給及び地域手当は8割支給、1年後に自動免職となる。


title: マレク・グレフタ

text: マレク･グレフタ ("Marek Grechuta"、1945年12月10日-2006年10月9日)は、ポーランドの歌手、作曲家、作詞家。


title: マレク・グレフタ

text: ルブリン県ザモシチ市生まれ。マウォポルスカ県クラクフ市の工科大学で建築学を学んでいた1967年に、キャバレー『Anawa』で歌手としてデビュー。同年、彼は"VI Ogólnopolski Konkurs Piosenkarzy Studenckich"(第4回全国学生歌手選手権)で歌手として準優勝、『Tango Anawa』で優秀曲賞(作曲はJ. K. Pawluśkiewicz)を受賞した。1968年以降、彼はオポーレ市で開催されるポーランド音楽フェスティバルでも数々の賞を勝ち取った。


title: マレク・グレフタ

text: 彼は、詩や文学の要素を巧みに取り入れたヒット曲を数多く手がけた。またクラクフ市のSTUシアターで演じられたL. A. Moczulski作『Exodus』(出エジプト記)やスタニワフ･ヴィトキェヴィチ作『Szalona Lokomotywa』(暴走機関車)などのミュージカルの音楽製作にも加わった。


title: マレク・グレフタ

text: 2006年、クラクフ市にて死去。


title: 山本武利

text: 山本 武利（やまもと たけとし、1940年7月29日 - ）は、日本の歴史学者。一橋大学名誉教授、早稲田大学名誉教授。専門は近代日本メディア史・インテリジェンス史・プロパガンダ。愛媛県出身。


title: 山本武利

text: 1959年愛媛県立八幡浜高等学校卒業、1964年一橋大学商学部卒業、1969年一橋大学大学院社会学研究科博士課程満期退学。指導教官は南博。1996年「占領期メディア分析」で博士（社会学）。


title: 山本武利

text: 1985年、日本出版学会賞と日本広告学会賞を受賞した。


title: 山本武利

text: 2001年より20世紀メディア研究所を主宰する。2002年、『Intelligence』（紀伊國屋書店刊）を創刊する。


title: 山本武利

text: 2005年、占領期雑誌記事情報データベースを完成、無料公開。


title: 山本武利

text: 2012年、NPO法人インテリジェンス研究所を設立。理事長。


title: 山本武利

text: 指導学生に黄昇民中国伝媒大学広告学院長・教授など。


title: 法の書

text: 『法の書』（"Liber AL vel Legis"、）は、1904年にアレイスター・クロウリーが著したセレマの根本聖典の通称である。正式な表題は "Liber AL vel Legis, sub figura CCXX"。"Liber AL" (『エルの書』) 、"Liber CCXX" (『二百二十之書』) とも表記され、"AL" と略される。


title: 法の書

text: 本書は1904年4月8日から4月10日にかけてクロウリーが受信したメッセージを筆記したものである。そのメッセージの主は、クロウリーが後に自身の聖守護天使とみなしたアイワス (Aiwass) なる知性体とされる。


title: 法の書

text: 1903年、と結婚したクロウリーは、旅先のセイロンで妻の妊娠を知り、急遽イギリスへと帰国することにした。その途上、1904年2月に立ち寄ったエジプトのカイロで『法の書』が書かれることとなる。


title: 法の書

text: 3月14日、クロウリーは妻に魔術を見せてやろうと、あるアパートの一室でシルフを召喚する儀式を行った。しかしシルフは現れず、その代わりにローズが神懸りの状態になり「彼らは貴方を待っています」と告げた。何かがあると直感したクロウリーはそれからも儀式を継続して行い、4月8日の正午のホルス召喚の儀式の後、ついに「声」がクロウリーに「書」を告げ始めた。


title: 法の書

text: 以上のことはさまざまな書物に記されていることであり、ここでは特に、日本で公刊された国書刊行会版の『法の書』に掲載されている文章を引いた。


title: 法の書

text:
『法の書』を伝えた「声」の主はアイワスという名の“超人間的知性体” (praeterhuman intelligence) であったとされる。アイワスの名は『法の書』第1章7節でホール・パール・クラートの使いとして言及されている。クロウリーは『神々の春秋分点』の中でアイワスの声について次のように述懐している。
「アイワスの声は部屋の奥の隅から左肩越しにやって来たようであった。それはわたしの肉団心の中で曰く言い難いとても奇妙な仕方で反響しているように思われた。…わたしはその話し手が、薄紗か香煙の雲のように透けて見える「精微な素材」でできた身体として実際に〔部屋の〕隅にいる、と強く感じた。かれは年の頃三十代、引きしまった体つきの、精悍かつ剛健な背の高い浅黒い男で、残酷な〔もしくは蛮族の〕王の顔つきをしており、目にしたものを眼差しで破壊してしまわぬように両の目は覆い隠されているように見えた。その装いはアラブ人のそれではなく、きわめて漠然とではあるがアッシリアかペルシアを思わせた。」


title: 法の書

text: この書物の内容はきわめて難解なものであり、筋道立って語られたものではない。


title: 法の書

text: 有名な文言「汝の意志することを行え、それが法の全てとなろう」に代表されるように、キリスト教的倫理観を排斥し、自己の内なる意志をさらけ出すべきだと主張している。この一節はよく勘違いされるが、クロウリー自身が「何でも好き放題やれということではない」と明確に語っている。「神」の命令や道徳律に盲目的に従うことを怠惰な道とすれば、むしろこれは、自らの「真の意志」の実現に向かって厳しく自らを律し自ら道を切り開いていく難行と見ることもできる。日本語記事としての理解しやすい喩えでは、禅の精神、さらには釈迦の最後の言葉である「自灯明」の進化系とも言える。


title: 法の書

text: また、クロウリーはキリスト教（特にプロテスタント）を奴隷の宗教として憎悪していたとされるが、『法の書』の第3章にも聖母マリアやマホメットを辛辣に攻撃している部分がある。暗示的・隠秘密的な表現によって成り立っているものも多いクロウリーの著述において、かかる文章を表面的に解釈して直接的な意味に取ることは推奨されない。クロウリー自身ではなくアイワスが源泉（すなわち真の著者）であるとされる本書においても同様のことが言える。


title: 法の書

text: 全体的に象徴的な文章で占められているが、中には具体的な指示を出している文章もある。特に「法の書を刊行する時には書の内容と共にそれを手に入れるに至った一部始終、それを書いたインクと紙の複製を付し、それに関するクロウリーの注解を添えて、赤と黒のインクで印刷しなければならない」という部分については、国書刊行会版においても忠実に守られている。


title: 法の書

text: 2004年にWeiser社から出版された100周年記念版や Sor. Raven 訳の日本語版『法の書』などの諸版には、クロウリーが1925年に書いた「註記」が末尾に加えられている。そこでは、この本を研究したり内容について議論すべきではないとして、「法に関するすべての質問は、わが著作への懇請によってのみ決定される」、「最初に読んだ後に破棄する事が賢明である」と書かれ、の署名がある。アンク・アフ・ナ・コンスの書物として知られているのは、だけである。


title: サウード・ビン・アブドゥルアズィーズ

text: サウード・ビン・アブドゥルアズィーズ・アール・サウード（、1902年1月12日 - 1969年2月23日）は、第2代サウジアラビア国王（1953年 - 1964年）。ワッハーブ派イマームとしてはサウード4世、サウジアラビア国王としてはサウード1世と呼ばれる。


title: サウード・ビン・アブドゥルアズィーズ

text:
初代国王アブドゥルアズィーズ・イブン・サウードの次男として、サウード家の亡命先のクウェートで産まれた。祖父アブドッラフマーンが父にサウードの誕生したことを知らせにいった日に、父はリヤド奪還に成功したという。
18歳よりアラブ各地の戦闘に参加し、1924年から1925年の父のヒジャーズ王国出兵時には名代としてリヤドを統治し、1930年、ナジュド知事に任命される。兄のトゥルキーが1919年にスペインかぜのため早世していたこともあり、ヒジャーズ・ネジド王国が1932年にサウジアラビア王国と改称した翌年の1933年にサウジアラビア王国王太子に任命される。


title: サウード・ビン・アブドゥルアズィーズ

text: 父王の逝去に伴い1953年に即位する。サウジアラビア国家警備隊を編成。健康不良により1964年に弟のファイサルに譲位する。1969年、療養先のアテネにて死去した。


title: サウード・ビン・アブドゥルアズィーズ

text: サウードはベドウィンに人気があった。また、外国語を全然話せないことを誇りとしていたという。しかし、後に堕落してハレムとキャデラックの趣味にふけったという。


title: サウード・ビン・アブドゥルアズィーズ

text: インド総督府で働き、1930年にイスラム教に改宗したジョン・フィルビー（父王の顧問であった）と仲が悪く、1955年4月にフィルビーを国外追放する。しかし、レバノンの財界人、フサイン・アル＝ウワイニーらが、サウードの弟、ファイサルとアブドゥッラーの協力を得て、サウードを説得し、1956年11月にフィルビーは年2160英ポンドの手当て付きで、サウジアラビアに帰国した。


title: ラスター彩

text: ラスター彩（ラスターさい、Lusterware）とは、焼成した白い錫の鉛釉の上に、銅や銀などの酸化物で文様を描いて、低火度還元焔焼成で、金彩に似た輝きをもつ、9世紀-14世紀のイスラム陶器の一種。ラスター（luster）とは、落ち着いた輝きという意味。


title: ラスター彩

text: 中国の、、構造色が見られる。


title: 柴桂子

text: 柴 桂子（しば けいこ、1937年2月18日 - ）は、日本の歴史学者。桂文庫主宰。専門は日本近世史・女性史。


title: 柴桂子

text: 福岡県北九州市生まれ。早稲田大学文学部卒業。


title: 川邊優子

text: 川邊 優子（かわべ ゆうこ、1981年4月28日 - ）は、日本の脚本家、構成作家。神奈川県横浜市出身。オフィスクレッシェンド所属。


title: 川邊優子

text: 2003年に行われた第2回アニマックス大賞で『アズサ、お手伝いします!』が大賞を受賞、翌2004年にアニメ化される。


title: 川邊優子

text: 以降、テレビアニメ、テレビドラマやラジオドラマの脚本を手がける他、テレビ番組の構成作家としても活動。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター（Robert Mercer Taliaferro Hunter, 1809年4月21日 - 1887年7月18日）は、アメリカ合衆国およびアメリカ連合国の政治家。バージニア州上院議員、バージニア州下院議員、合衆国上院議員、合衆国下院議員を歴任し、南北戦争期には連合国上院議員および第2代連合国国務長官を務めた。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 1809年、ハンターはバージニア州エセックス郡マウント・プレザントで生まれた。ハンターは自宅において家庭教師の下で学んだ後、1828年にバージニア大学を首席で卒業した。その後ウィンチェスター法学大学院で法律を学んだハンターは1830年に弁護士の認可を受け、弁護士業を開業した。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: ハンターは1835年から1837年までホイッグ党の党員としてバージニア州下院議員を務め、その後1837年から1843年まで、また1845年から1847年まで合衆国下院議員を務めた。1839年から1841年までは合衆国下院議長も務めた。1847年から1861年までは民主党の党員として合衆国上院議員を務め、1850年から1861年までは上院財政委員会の委員長も務めた。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 合衆国議会においてハンターは硬貨のサイズを縮小し、使用する銀の量を削減した。また1857年の関税法の起草や保税倉庫システムの提案を行い、公務員制度改革を先導した。1853年にはミラード・フィルモア大統領から国務長官就任の要請を受けたが、ハンターはそれを辞退した。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 1860年、ハンターはサウスカロライナ州チャールストンで開催された全国民主党大会において、バージニア州の代表団から大統領候補として指名された。だが最終的にはイリノイ州選出の上院議員スティーブン・ダグラスの前に敗退した。ハンターは1860年の大統領選挙において共和党のエイブラハム・リンカーンが選出されると、バージニア州は連邦離脱へ向けて動き出したが、ハンターは連邦離脱に十分な大義を見出すことができなかった。1861年1月11日、ハンターは南北間の溝を埋めるための巧妙な策略を企図したが、それはおおよそ実現不可能なものであった。ハンターは南北の政治家にさまざまな妥協案を提示したがそれらは功を奏せず、最終的にハンターは連邦離脱とアメリカ連合国への参加に賛成した。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 1861年、ハンターはアメリカ連合国臨時議会にバージニア州代表として参加し、1861年から1862年まで連合国国務長官を務めた。また1862年から1865年までは連合国上院議員を務めた。上院議員としてのハンターはジェファーソン・デイヴィス大統領の辛辣な批評家として立ち振る舞った。1865年2月、ハンターは南北戦争を終結させるためにハンプトンローズ会議の主催委員の1人を務めたが、南北の合意は得られずに破談となった。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 1865年4月3日、首都リッチモンドが陥落すると、ハンターは他の閣僚とともにリッチモンドを脱出し、南方に逃走した。その後ハンターはジョージア州サバンナ近郊のプラスキ砦において、ジョン・キャンベル、ジョージ・トレンホルム、ジェイムズ・セドンらとともに拘束された。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 1865年4月9日、連合国陸軍総司令官ロバート・リーの身柄が拘束されると、ハンターはリンカーン大統領によりバージニア州リッチモンドに呼び出され、バージニアの連邦復帰に関する協議に参加した。そしてハンターは連邦復帰のために1867年から1868年までバージニア州憲法制定会議の代表を務め、連邦復帰のための州憲法改正に奔走した。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: ハンターは1874年から1880年までバージニア州財務官を務め、1885年からは同州タパハノックの港で関税長を務めた。そして1887年、ハンターはバージニア州ロイド近郊で死去した。ハンターの遺体は同州エセックス郡の個人墓地に埋葬された。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: 1942年、アメリカ海軍においてハンターの名を付したリバティ船SS Robert M. T. Hunterが進水した。


title: ロバート・マーサー・タリアフェロー・ハンター

text: またアメリカ連合国の10ドル紙幣に、ハンターの肖像画が使用された。


title: 藤村真理

text: 藤村 真理（ふじむら まり、1967年2月6日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。女性。血液型A型。デビュー作は『ほんとにホント!?』。


title: 藤村真理

text: 1982年第172回別マ少女まんがスクールにおいて、4回目の投稿作である『ほんとにホント!?』で努力賞及びベスト賞を受賞。この作品がデビュー作として『別冊マーガレット』に掲載された（当時15歳）。


title: 藤村真理

text: 2017年3月11日から3月25日まで西荻窪「+cafe（タスカフェ）」において、『きょうは会社休みます。』の複製原画及び生原稿の展示会を行った。


title: 藤村真理

text: 全て集英社、マーガレットコミックスから刊行されている。


title: 藤村真理

text: 全て集英社文庫から刊行されている。


title: 北京西駅

text: 北京西駅（ペキンにしえき）は、中国の北京市豊台区蓮花池東路にある、中国鉄路総公司（CR）と北京地下鉄の北京地下鉄の駅。西客站と称されることもある。


title: 北京西駅

text: 占地面積51万平方メートル、建築面積17万平方メートルで、アジアで最も大きな駅の一つである。


title: 北京西駅

text: 京九線と京広線の始発駅であり、香港へ直通で行ける。また中国南西部、中国北西部さらにベトナムなどへの玄関口となっている。更には、ハルビン駅、長春駅、瀋陽駅と台湾を除く中華人民共和国内全ての省の首府へ発着する列車が存在する。2015年には北京駅と北京西駅を結ぶ北京地下直径線が開業した。駅舎は高さ90mの高層ビルで「品」の字の形をしている。また、駅の隣には8万本以上の蓮が植えられている蓮花池という池がある。


title: 北京西駅

text: 島式ホーム2面4線を有する地下駅。外側2線を9号線、内側2線を7号線が使用している。


title: 北京西駅

text:
1日の平均乗降者数は、7～8万人（2007年2月21日）。春節のピーク時は約13万～18万人になる。
1996年に開業してからは、北京駅とともに北京の2大ターミナル駅と言われている。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 『血だるま剣法/おのれらに告ぐ』（ちだるまけんぽう おのれらにつぐ）は平田弘史の漫画である。『血だるま剣法』は1962年7月に日の丸文庫より刊行されたが、部落解放同盟の抗議を受け刊行より1か月で回収・絶版となった。『おのれらに告ぐ』はそれより6年後の1968年に執筆された血だるま剣法のリメイク版である。2004年に呉智英監修のもと、青林工藝舎より42年ぶりに復刊され､また､ラピュータからは2012年に『復讐つんではくずし』と合わせた復刻本が刊行された。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 寛永9年（1632年）、猪子幻之助は師の朽木一伝斉を自らの手で殺害し、死体の血で門弟たちへの復讐を宣言する声明文を書き残し道場を去る。被差別部落の出であり、領主の命により家族を惨殺された過去がある幻之助は、剣の道で身を起こし、同じような差別を受ける部落民を救おうと修行に励んでいたが、異常ともいえる稽古熱心さから他の門弟たちからは忌み嫌われていた。やがて幻之助が被差別部落の出であることが他の門弟たちにもばれ、幻之助への風当たりはますます強くなり、さらに師の一伝斉までもが自らを殺そうとしていることを知ると、ついに幻之助は発狂する。師を殺し、宣言どおりに他の門弟たちを次々と惨殺していく幻之助。物語は、際限なき血みどろの復讐劇へと突き進んでいく。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 『血だるま剣法』は日の丸文庫の貸本誌「魔像」の別冊として1962年7月に刊行されたが、1ヶ月ほど経った1962年8月、部落解放同盟大阪府連から「差別と偏見を助長する」として日の丸文庫へ本作に対する抗議が寄せられた。糾弾会に呼び出された日の丸文庫社長の山田秀二が「文句があるならそっちから来るのが筋」と返答したところ、部落解放同盟大阪府連の同盟員ら5名が棍棒などを手に取り、トラックの荷台に乗って日の丸文庫本社に押しかけてきた。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: これに驚いた山田が平田を呼び出し、当時大阪府連の指導者だった松田喜一の自宅へ、日の丸文庫専務を交えた3人で出向くことになった。当時平田は極貧生活を送っていたため、自宅の奈良県天理市から大阪の浪速までの電車賃が出せず、隣家の主婦に借金して日の丸文庫に出向いたという。紳士的な松田とは対照的に、糾弾会に同席した他の5-6人の部落解放同盟員は柄が悪くヤクザのように見えたとも平田は語っている。合計3回の糾弾会を経て、部落解放同盟の要求により日の丸文庫は本作を回収・廃棄・絶版処分し、以降2004年になるまでどこの出版社からも復刊されることはなかった。部落解放同盟の要望で改作版を出す企画もあったが、改作版を担当した『解放新聞』主筆土方鐵による原作が使い物にならず、土方が劇画を蔑視していたこともあり、山田が土方に不採用分の原作料を払った後、話はそれきりになった。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 表向きには完全に処分されたと思われた『血だるま剣法』だったが、実際には回収・廃棄処分は徹底して行われてはいなかったようで、日の丸文庫の倉庫に大量に保管されていたという。同社に入社した山松ゆうきちや山上たつひこがそれを発見しており、山上にいたっては自作にてこの血だるま剣法をパロディにしている。また売れ残り品が古本屋や露店でひそかに売られていた可能性もあるという。また、桜井昌一の著書『ぼくは劇画の仕掛人だった』には、本作を同盟員の目の前で焼却処分にしたとの記載があるが、作者の平田は「回収は一部だけで、焼いた事実はない」と語っている。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 部落解放同盟大阪府連は次の3点が問題箇所であるとして抗議を行った。1.の項に関しては、現在発行されている血だるま剣法には部落に関する記述に伏字処理がされているため、本作における部落への認識が誤りかどうかを確認することは出来ないが、少なくとも本作を読む限り2.と3.の項に関しては的を射た批判とは決して呼べない（事実、作者の平田は後年、本作について「差別のない社会にしなければならないという思いで描いた」と語っている）。しかし、本作が刊行された1962年ではまだ漫画自体に市民権が認められておらず、また部落差別問題が現在よりも深刻であったこと、さらに差別摘発運動が熱を帯びていた時代であったこともあり、日の丸文庫側は涙を飲んで絶版処分する他はなかった。その上この事件に関するまともな議論は行われず、時代背景によって作品に対しての正当な評論がされないまま、『血だるま剣法』はその後40年以上にわたり封印されてしまうこととなった。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 情熱を注いで作り上げた自作が、全うな批判をされることなく抹殺されたことに到底納得の出来なかった平田弘史は、この事件より6年後の1968年、『コミックマガジン』(芳文社)に本作をリメイクした『おのれらに告ぐ』を執筆した。こちらでは、幻之助の出自を「流刑人の子孫」としている。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 廃刊以降、目にかかることの出来ず伝説化された『血だるま剣法』だったが、2004年に呉智英監修のもと、山松ゆうきちの所持していた赤本をもとに青林工藝舎よりついに復刊されることとなった。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 復刊に際し、呉は部落差別に関する記述のうち、誤解を生みやすいと思われる箇所には伏字処理を行った。また本作では「非人」と「エタ」が混同して使用されていることも問題とし、これらの箇所も伏字処理がなされている。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: 『血だるま剣法』のリメイク版である『おのれらに告ぐ』も同時併録されており、また本作が絶版となった経緯について、監修を行った呉智英による解説にて詳しく述べている。


title: 血だるま剣法/おのれらに告ぐ

text: なお、2005年に山松ゆうきちがインドにおいて、ヒンディー語版『血だるま剣法』を出版。その顛末は山松の作品『インドへ馬鹿がやって来た』に詳しい。


title: 京成モニ10形電車

text: 京成モニ10形電車（けいせいモニ10がたでんしゃ）は、かつて京成電鉄で使用されていた電動貨車。1968年（昭和43年）に2両が製造された。


title: 京成モニ10形電車

text: 1968年に登場した電動ホッパ車。大栄車輌で製造された。塗装はJRの配給車に準じており、前面の警戒帯が黄色である以外は青色に塗られている。走行機器は210形を更新した際の余剰品を利用しており、吊り掛け駆動方式である。制動装置は、元空気ダメ管付自動空気ブレーキであったが、1991年（平成3年）2月、電磁直通ブレーキ（HSC）に変更された。専らリキ100形貨車と連結した4連でバラスト散布輸送を中心に使用されていた。老朽化に伴いリキ100形共々2000年（平成12年）に廃車となった。晩年は宗吾車両基地に常駐していた。


title: 京成モニ10形電車

text: 片運転台構造で、上野方がモニ12・成田方がモニ11と車号が振られた。運転室の後ろは作業員用の控室になっておりその上にはパンタグラフとIR無線アンテナが設置されている。この辺りの構造はモニ20形に似ているが、1両の全長はモニ20形よりも850mm短い17,150mmで、そのため控室はモニ20形に比べ若干狭くなっている。控え室の後ろは最後部まで荷台が続いているが、控え室と荷台の間を通り抜けることは出来ない。荷台はバラスト散布に適した構造となっており、作業用のライトとホッパー操作用のハンドルを備えている。荷台部分の荷重は15tで、リキ100形に比べて10t少ない。なお、自重はモニ20形と同じく33tである。台車は210形由来のUD-16を履いていたが、1980年（昭和55年）に廃車となった510形のFS-28に交換し、1989年（平成元年）には新京成220形の3H-67と変わった。


title: 京成モニ10形電車

text: 1968年の登場時は2連を組んでいたが、1971年（昭和46年）のリキ100形登場後はほぼ同車と4連を組み、バラスト散布を中心に使用されたていた。、トキ20形貨車が1両しかなかった時代は同形式とも連結することがあった。多目的に使用できるモニ20形と異なり、用途が限られていることと走行機器の老朽化が進んでいたことから前述のとおり2000年に廃車された。


title: 桐ヶ谷斎場

text: 桐ヶ谷斎場（きりがやさいじょう）は、東京都品川区西五反田5丁目にある民間経営の火葬場・斎場。


title: 桐ヶ谷斎場

text: 東京都に6つの斎場を有する東京博善株式会社（廣済堂グループ）が経営している。


title: 桐ヶ谷斎場

text: 1998年（平成10年）12月に改築された。


title: 桐ヶ谷斎場

text: 将軍・徳川家光の時代に芝三田の長松寺の荼毘所を当地の霊源寺に移したのが始まりといわれている（現在は霊源寺は斎場の向かいにある）。当初は簡単な造りであり昼夜火葬が行われていた。明治初年に昼の火葬は停止され、明治18年に寺と分離され匿名組合の経営になる。昭和4年に現在の経営者である博善社の経営になり今にいたる。


title: 桐ヶ谷斎場

text: 桐ヶ谷斎場のあるあたりは旧桐ヶ谷村であり、名前は古の地名からきている。


title: 桐ヶ谷斎場

text: 〒141-0031 東京都品川区西五反田五丁目32番20号


title: 桐ヶ谷斎場

text: 東京博善（廣済堂グループ）


title: メメット・オカー

text: メメット・オカー（Mehmet Murat Okur、1979年3月26日－）はトルコ共和国の元プロバスケットボール選手。NBAのユタ・ジャズなどで活躍し、2016年から2017年にかけてはフェニックス・サンズの選手育成担当コーチを務めた。マルマラ地方ヤロヴァ県ヤロヴァ出身。ポジションはパワーフォワード、センター。身長211cm、体重119.3kg。トルコ語の発音に近い「メメット・オクール」と表記される場合がある。


title: メメット・オカー

text: オカーはトルコ1部リーグ（TBL）でもプレイした経験を持つ。また若くしてトルコ代表としてもプレイし、1997年に開催された22歳以下の世界選手権ではトルコ優勝メンバーの一員だった。1998年にはTofas Bursaでプレイし、その年のリーグチャンピオンの原動力となって活躍した。その後、イスタンブールのエフェス・ピルゼン S.K.に移籍し、ユーロリーグに出場するなどした。


title: メメット・オカー

text: 2001年のNBAドラフトではデトロイト・ピストンズから全体38位指名を受けた。2002年から2シーズン、主にピストンズの控えのインサイドとして活躍。2003-04シーズンにピストンズでNBA優勝を経験し、トルコ出身の選手として初のNBAチャンピオンを経験した。当時から信頼されたインサイドとして好成績を残していた。しかしながら、ピストンズはサラリーキャップの整理と、同シーズン途中にラシード・ウォーレスを獲得していたこともあり、オカーの放出を余儀なくされてしまう。結局、制限付きFAのオカーはシーズンオフにユタ・ジャズと契約（6年間約5000万ドル）。ピストンズはジャズの契約にマッチングを行わず、ジャズへの移籍が成立した。


title: メメット・オカー

text: ジャズに移籍した1年目（2004-05シーズン）は、先発や6thマンとして出場。次第にチームの中心選手の一人に数えられるようになった。


title: メメット・オカー

text: 2005-06シーズンは先発に定着したことから出場時間が上昇。平均得点や平均リバウンドなどの成績も前年を上回った。ジャズは前年は26勝しかあげられなかったが、この年は勝率も5割（41勝）にまで復帰。これはオカーの成長によるところが大きいと考えられた。


title: メメット・オカー

text: 2006-07シーズンは、NBAオールスターゲームの出場メンバーに選出されるなど飛躍のシーズンとなり、2010-11シーズンまでジャズで活躍した。


title: メメット・オカー

text: 2011-12シーズン開幕前の2011年12月にニュージャージー・ネッツに移籍するも、翌年3月にポートランド・トレイルブレイザーズに放出され、バイアウトで解雇された。


title: メメット・オカー

text: 2012年11月に引退を表明した。


title: メメット・オカー

text: 2016年9月13日、フェニックス・サンズの選手育成担当コーチに就任。2017年10月にヘッドコーチ交代により退任した。


title: メメット・オカー

text: 基本的にはインサイドプレイヤーでセンターとパワーフォワードを兼任することができる。しかしながらシュートタッチが良く、外郭からのシュートも無難にこなす。2005-06シーズンは3Pシュートを80本成功させた。また、ビッグマンながらフリースローも得意としており、成功率はキャリア通算で8割近い数字を残している（センターでの8割という数字は上位に数えられる）。


title: 坊農秀治

text: 坊農 秀治（ぼうの しゅうじ、1月24日 - ）は、三重テレビ放送のアナウンサー兼記者。


title: 坊農秀治

text: 奈良県大和郡山市出身。清風高等学校、同志社大学を卒業後、1995年に岐阜放送にアナウンサーとして入社。1998年三重テレビに移籍した。


title: 坊農秀治

text: 現在は三重県庁の記者クラブに所属し、県政報道などを担当している。またアナウンサーとして、スポーツ実況（高校野球県大会、ラグビー県大会など）を担当する。


title: ホシ伊藤

text: ホシ伊藤株式会社は、北海道札幌市中央区南8条西14丁目3-15に本社を置き、主として医薬品の卸売を行っていた会社である。1999年に株式会社バレオと合併、株式会社ほくやくとなる。1998年では道内売上卸「秋山愛生舘」「モロオ」についで3位であった。1990年代後半以降北海道では、1996年秋に全国2位（当時の売上高）のクラヤ薬品が進出、1998年4月には全国最大手「スズケン」が当時北海道最大手の「秋山愛生舘」を吸収合併するなど再編が加速度的に進行していった。この合併は、全国規模卸への再編の序章と言われたが、道内においても再編の動きを後押しする事になった。各社の経営強化・生き残りへの戦略が、この再編の流れをつくったそもそもの動因であった。ホシ伊藤会長の伊藤太郎とバレオの副会長・國本和郎は、同じ薬剤師出身でコンピューター導入に熱心であり、経営管理に明るかったこともありお互いに共通する点が多く、長く親交があった。ホシ伊藤とバレオの合併協議は、このような信頼関係のもとで始まったのだ。「バレオ」との合併により年間売り上げ高は、約1,400億円と道内最大手の「モロオ」（札幌市）を大きく上回るが、単に規模の拡大や経営の安定を目指したものではない。医療制度改革と卸の再編が進むなか、北海道の医薬品卸はどうあるべきか、地域社会の中での存在理由は何か、という問いかけへのひとつの答えであり挑戦でもあった。1998年8月には両社は合併の覚書に調印し内外に発表した。翌年1998年4月ほくやくがスタートした。ホシ伊藤社長の伊藤寛志が会長、バレオ社長の眞鍋雅昭が社長に就任し、本社を札幌市中央区南1条西10丁目とした。


title: アメリカ連合国国務長官

text: アメリカ連合国国務長官（あめりかれんごうこくこくむちょうかん、Confederate States Secretary of State）は、アメリカ連合国国務省の長である。アメリカ連合国大統領が指名し、連合国議会の承認によって任命される。


title: アメリカ連合国国務長官

text: アメリカ連合国が建国した1861年から消滅した1865年まで、国務長官にはロバート・トゥームズ、ロバート・ハンター、ジュダ・ベンジャミンの3人が就任した。


title: 京成リキ100形貨車

text: 京成リキ100形貨車（けいせいリキ100がたかしゃ）は、京成電鉄の貨車。1971年（昭和46年）に2両が製造された。


title: 京成リキ100形貨車

text: ホッパ構造を持つ貨車である。1971年（昭和46年）に大榮車輌でリキ101・リキ102の2両が製造された。塗装は青色に塗られている。専らモニ10形の中間に挟まれてバラスト散布に使用されていた。制動装置は1991年（平成3年）2月、モニ10形とともにHSCに変更された。


title: 京成リキ100形貨車

text: 基本的にはモニ10形の荷台部分をベースとしており、車端部にはホッパー操作用のハンドルが備えられている。全長は15,650mmで、自重は20t。車幅はモニ10形と比べて4mm短い。台車は住友製のSM-3を使用している。


title: 京成リキ100形貨車

text: モニ10形2両に挟まれた4両編成でバラスト散布を中心に使用されていた。モニ10形の用途が他の貨車に比べて限られていることから、モニ10形共々2000年（平成12年）廃車。晩年は宗吾車両基地に常駐していた。


title: 中澤やよい

text: 中澤 やよい（なかざわ やよい、1965年3月9日 - ）は、日本の女性声優。東京都出身。


title: 中澤やよい

text: 同人舎プロダクション演技研究所卒業後、1987年から1991年までは同人舎プロダクション、1993年から2017年まではマウスプロモーション（当時 - 江崎プロダクション）に所属していた。