title: マーク・スミス (外野手)

text: にヤクルトスワローズに入団し、来日。開幕からロベルト・ペタジーニ、高橋智とともに強力打線を形成。しかし、その好調さも開幕当初のみで、その後は成績が伸び悩んでシーズンオフに自由契約となり、帰国した。


title: マーク・スミス (外野手)

text: ヤクルト退団後の翌にフロリダ・マーリンズでメジャー復帰を果たした。


title: マーク・スミス (外野手)

text: に韓国のハンファ・イーグルスに入団するも、低打率にあえぎ、シーズン途中の5月19日に解雇された。同年限りで現役引退。


title: こなみるく

text: こなみるくは、かつてコナミグループのコナミデジタルエンタテインメントが展開していたキャラクターグッズショップである。


title: こなみるく

text: ※2006年3月30日以前はコナミ（本社）による運営。以下「コナミデジタルエンタテインメント」も含めて全て「コナミ」と表記する。


title: こなみるく

text: シューティングゲームでありながらキャラクター性を前面に押し出した『ツインビー』や、恋愛シミュレーションゲーム『ときめきメモリアル』などの爆発的ヒットにより、コナミにおけるキャラクターグッズ事業がスタートした。そのアンテナショップとして、1997年に当時コナミ直営であったゲームセンター・チルコポルト新宿店（当時の名称は「ビガロ」）の3階に開店した。


title: こなみるく

text: この新宿店は、1階のショーウィンドウには1体50万円の『ときめきメモリアル』シリーズキャラクターの等身大フィギュアが飾られ、歌舞伎町という国内有数の繁華街に立地していたこともあって周囲の目を引いていた（当初は『ときめきメモリアル』の藤崎詩織・虹野沙希・館林見晴。2000年秋に『ときめきメモリアル2』の陽ノ下光・麻生華澄に交替）。また3階には『ときめきメモリアル対戦ぱずるだま』や『ときめきメモリアル ～おしえてyour heart～』、キャラクターの景品が積まれたプライズゲームも設置されていた。


title: こなみるく

text: その後チルコポルト梅田店・上尾店にも展開。さらに1998年9月からはフランチャイズ展開を開始、日本全国各地の有力ゲームショップ・アニメショップなどと提携し店舗展開を進めていった。同様のフランチャイズ展開は台湾「捷比漫畫便利屋」各店舗内においても行われ（タイトルは「科樂美精品世界」）、大規模な店舗展開が行われた。


title: こなみるく

text: しかし、主力商品だった『ときめきメモリアル』シリーズの人気低下や、コナミのゲームセンター事業撤退、また自社のオンライン通販サービス・コナミスタイルのサービス拡充などの理由から、新宿店以外の直営店や各地のフランチャイズ店舗の廃止が相次いだ。最後まで直営店として残っていた「聖地」新宿店も、2002年1月のチルコポルト新宿店閉店に先立つ2001年10月に閉店し、その幕を下ろすことになった。


title: こなみるく

text: 2001年12月、新宿店はその代替として、同年7月に新宿NSビルの3Fに開設した自社のカードゲームプロモーション施設・コナミカードゲームセンターの一角に移転。その後2004年3月のカードゲームセンターの渋谷移転に伴い、こなみるくも「本店」として渋谷に移転した。


title: こなみるく

text: 直営店は渋谷の本店のみで、フランチャイズ店舗も往年に比べ縮小・撤退が目立ち、ほぼ有名無実の状態である。2010年にコナミスタイル東京ミッドタウン店がオープンしてからは、コナミのグッズショップ並びにカードゲームセンターも同店舗に集約され、渋谷店も閉店し「こなみるく」ブランドも事実上消滅。


title: こなみるく

text: また、以前は「こなみるく友の会」というポイントカードのサービスもあったが、2006年に廃止されている。前述のコナミスタイル東京ミッドタウン店ではポイントサービスが復活している。


title: こなみるく

text: 『ときめきメモリアル』シリーズの最新作である『ときめきメモリアル Girl's Side 3rd Story』や『ときめきメモリアル4』も従来作と同様にグッズが展開されているが、こなみるくブランドで展開せず、コナミスタイル限定を中心にした展開になっている。


title: こなみるく

text: 東京ゲームショウ・東京キャラクターショーなどのゲーム・アニメファン向けイベントには、こなみるくは積極的に臨時店舗を出店し、主に『ときめきメモリアル』シリーズを中心とした、そこでしか販売されない限定アイテムを巡って毎回長蛇の列が出来、当然のごとく徹夜組も出現するほどの熱気だった。


title: こなみるく

text: 中には、業界関係者しか入場出来ない日に関係者チケットなどを使用して入場し、会場限定グッズを大量に買い込み、インターネットオークションなどで転売する者も現れ、問題となった。そこでコナミも、後年になって一部の目玉商品を一般入場日まで陳列しない、会場で販売される商品の大部分をコナミスタイルでも販売する、などといった対策を取った。


title: こなみるく

text: しかし、前項でも挙げた情勢の変化に伴い、2004年ごろを境に臨時出店を行うイベントも減少。その柱でもあった東京ゲームショウでも、2005年をもって出店を撤退する事になった。その後、2010年にコナミは東京ゲームショウへのグッズショップ出店を再開したが、こなみるくではなく、コナミスタイル名義での出店で合った。


title: Active JAPAN

text: Active JAPAN（アクティブ・ジャパン）は、メディアワークス（現アスキー・メディアワークス）発行・主婦の友社発売の障害者スポーツ情報誌。1995年3月より1998年9月まで創刊時は隔月刊、途中より季刊ペースで刊行された。全13号。メディアワークス発行の雑誌で「電撃」（または「DENGEKI」「デンゲキ」）の表題を冠しない雑誌の1つである。


title: Active JAPAN

text: 日本において障害者スポーツを専門に扱った情報誌はそれまで存在していなかったことから、関係者の期待は高かったが部数の低迷とメディアワークスの発行する出版物の発売元が1999年より主婦の友社から角川書店へ移行することが決定した影響で、休刊した。


title: 向井正

text:
向井 正（むかい ただし、1945年5月 - ）は、日本の天文学者、惑星科学者。神戸大学名誉教授。日本惑星科学会前会長。21世紀COEプログラム「惑星系の起源と進化」拠点リーダー。京都情報大学院大学教授。
大阪府大阪市住吉区出身。大阪府立住吉高等学校を経て京都大学理学部物理学科卒業、同大学院修了。


title: 向井正

text: 光散乱の理論を用いた天文学的観測や探査機測定によって、惑星間塵の空間構造とその起源を研究している。また、探査機はやぶさに搭載するためのレーザー高度計を開発し、小惑星イトカワの内部に無数の空洞があることの発見に繋げたり、散乱円盤天体の分布から惑星Xの存在を仮定してその予想軌道を計算したりといった業績がある。


title: 向井正

text: 小惑星 (10146) 向井正は彼に因んで命名された。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: 画角情報（がかくじょうほう）とはデジタルテレビ放送における放送信号に付される識別制御情報の一つである。実際の運用としては主にハイビジョン放送用信号で用いられ、4:3画面アスペクト比への変更表示を自動識別するための付加情報。映像信号フォーマット全体の画面アスペクト比を示す値とは別なもの。技術書・解説書などでは「パンベクトル」として表現されている。「画角情報」・「パンベクトル」いずれも同じものを示す。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: デジタルテレビ放送には、ハイビジョン用放送信号（HD映像信号）と従来解像度放送用（SD映像信号）がある。HD放送用の信号には、サイマル放送の兼ね合いと過去のアナログ放送向けに作製された映像ライブラリの番組をHD放送信号に変換（アップコンバート放送）する都合で全体の映像自体は16:9サイズであるが実際の動画部分が4:3サイズのみとなっている（ピラーボックス (映像技術)を参照）放送信号が存在する。このような放送番組をデジタル放送受信対応の4:3サイズのテレビ画面で表示する場合は、本来は4:3サイズの動画部分のみを画面全体に表示する必要がある。このような動画部分が16:9の画面全体になっているHD放送信号（16:9/1080i⇒1920×1080または1440×1080にスクイーズ記録された映像フォーマット）と、動画部分が4:3サイズ分しかない信号の表示をテレビ側が自動で切替制御するための情報を画角情報と呼んでいる。画角情報は映像フォーマットの規定に定められているアスペクト比とは別の情報として定義されている（HD映像信号フォーマットのアスペクト比は常に16:9になっている）。デジタル放送の開始により、対応4:3テレビで視聴による額縁放送の存在が認知され、それに伴い同時に画角情報の認知度も広がったがもともとは従来からワイドサイズ映像フォーマットからのノーマルサイズ映像切り出し表示用パンスキャン情報やパンスキャン信号として用いられてきたものである。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: このように動画部分が4:3サイズのHD映像信号に放送局側が4:3画角情報を付与していない場合、それを4:3画面サイズのテレビで視聴すると額縁放送と呼ばれる現象（ウィンドウボックス表示）が発生する（ワイド画面テレビでは画角情報の有無に限らず表示状態は全く同じピラーボックス状態になる）。現状では、民放のBS・CSデジタル放送や地上デジタル放送では4:3画面向けのHD信号に4:3画角情報をつけていないものが多い。4:3画角情報を標準的に実装している局は、東京の放送局ではNHK教育、NHK BSプレミアム、TBSテレビ（CS・TBSチャンネル1のみ）、フジテレビ（CS・フジテレビワンツーネクスト全チャンネル）、WOWOW、スターチャンネル、アニマックス（BS236ch）、BSスカパー!などで、その他ではBS-i（現・BS-TBS）もかつては標準実装をしていたが2007年4月以後、BS日テレは2008年10月に廃止した。BS朝日も長らく行っていたが、こちらも事実上廃止となった。また、放送大学も地上デジタル放送開始当初は4:3画角情報を標準的に実装していたが、既に廃止（時期は不明）されており、BSデジタル放送では開始当初から4:3画角情報をつけていない。在京キー局以外では岐阜放送、三重テレビ他、唯一テレ玉だけがデジタル開局翌日のみ全てのソースに4:3画角情報をつけて放送した実績がある。4:3画角情報付加による放送では視聴時の超額縁表示による違和感や機器操作の利便性の低下、煩雑性を緩和できる効果が期待できる。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: 尚、画角情報が付いていないピラーボックス状の4:3サイズ映像のHD信号の場合でも受信機に手動のズーム機能・パンスキャン機能・サイドカット機能など（名称が異なるがいずれも同一機能）がある場合は4:3画面への拡大表示は可能になる（画角情報による自動制御と同じ表示制御の効果が得られる）。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: デジタル放送用受信機では放送番組の信号情報をEPG（電子番組ガイド）から取得して表示させる機能を持つものが殆んどである。画角情報の有無はEPG情報上には明示されてはいないが、EPG上の映像信号情報からその有無を判断できる場合がある。但しEPG情報の入力は人間の手作業が介在する関係で、実際の放送信号の内容とは異なる場合（虚偽記載・誤入力など）も確認されている。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text:
EPGで表示されている映像信号情報は代表的な例として
などのような表記がされているが、「16:9」や「4:3」などの画面サイズを表している部分（「1080」や「480」は映像の解像度情報で、「1080」はHDTV、「480」はSDTVであることを表している。「i」は走査方式を表しインタレース方式であることを示している）の表示基準が現状では曖昧になっていて信号フォーマットのアスペクト比を表しているのか、画面全体の中の動画が表示されている部分の画面サイズを表しているのか、放送局でも番組により異なることが確認されている（EPG情報の提供業者や器機、機種によって多少事情が異なる）。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: 民放各局の場合、実際の4:3画面サイズのテレビでの視聴ではアップコンバートによる放送番組の多くが額縁放送であるのにEPG上では「16:9/1080i」の番組と「4:3/1080i」の番組が混在した状態で表記されている場合がある。一方EPG上では「16:9/1080i」となっている番組でも画角情報により4:3画面サイズへのパンスキャン表示が行われるものがある。このように民放の場合は、EPG情報上から画角情報の有無を断定することは困難な状態になっている。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: NHKの各チャンネル（地上波・BSを含む）の場合は番組内に4:3サイズの映像が一部挿入されている場合を除きアップコンバートにより動画部が4:3サイズになっているHD映像信号には必ず画角情報が付けられていて、EPG上でもそれらは必ず「4:3/1080i」の表記に統一されている。つまりNHKではEPG上の映像信号情報の画面サイズ（「16:9」や「4:3」）は画角情報の有り／無しと絡める事で「動画部の適正画面表示サイズ」として捉えて運用されていて、「4:3/1080i」の映像信号情報は「画角情報有り」と同義となっている。なお、BSではBSプレミアムにおいて画角情報の付加が行なわれている。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: 4:3画面サイズテレビでは、4:3画角情報により4:3表示を行なうという事は画面の解像度を本来の1080iから480iに変更して4:3表示を行なう。テレビ側のスペックや機能によっては搭載画面モニターがハイビジョン用解像度になっている場合は解像度を切り替えての表示ではなくハイビジョン解像度のままで左右の余白パネル部のみをカットするパンスキャン方式で行なう事も技術的には可能だが、現状では多くの機種では4:3画面表示は480i解像度に切り替えて表示する方式になっている。解像度が変化すると画面制御技術上の関係で画面表示が一瞬乱れてしまう。従ってCMと番組（あるいは隣接する2つの番組）で表示解像度が異なる場合には、4:3画角情報を付加する事で番組の冒頭が一瞬乱れてしまう現象になる。因みにNHKではHD信号での4:3画角情報の有り無し、あるいはSD信号での画面アスペクト比の異なる信号の間、（2004年8月から総合・教育テレビで、2006年11月22日よりBS2で、同年11月24日よりBS1で実施）一時的に（いきなりではなくフェードアウトで）画面を黒くする事でこの現象の影響を回避している。但し地上波の場合は東京キー局送出信号と各ローカル局送出信号との間の切換時は単純にテレビ側の解像度切換の画面の乱れとは異なる現象になるため、画面の乱れが回避しきれない場合もある。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text:
なお、この処置は画角情報の付加による画面切り替え制御時の他にも以下の画面同士の切り替え時にも挿入される。
但し、教育テレビの放送開始前のアナログ放送においての画角切り替え試験やアナログ放送で16：9または14：9で放送されているときに災害・地震・津波などの緊急報道があった場合は即座に標準映像の4:3サイズに戻されるため黒画面の挿入は行われていない（BSプレミアムのアナログ放送はサイズ切換でも黒画面の挿入は行なわれていない）。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: 画角情報の有り／無しを受信する側で正確に確認するには、受信した信号を特殊な業務用機器を使用して解析するしかない。ここでは一般家庭でテレビやモニタの視聴上で確認できる方法という観点で記述する。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: 放送・表示されている映像がハイビジョンフォーマット信号（1080フォーマットの映像信号・放送信号）であるにも関わらず標準画質の4:3サイズ映像として表示されている場合は画角情報有りのハイビジョンフォーマット信号。


title: 画角情報 (テレビ放送)

text: ワイド型画面への表示を前提にしているハイビジョンフォーマット信号（1080フォーマットの映像信号・放送信号）はワイド型のテレビやモニタでは画角情報の有り／無しによる違いは出ないため、表示状態による確認は不可能になる。


title: ツーバック・システム

text:
ツーバック・システムはサッカーのフォーメーションの1つである。
現代サッカーは、19世紀において始まった大英帝国のパブリックスクールでのフットボールを源流とする。1880年代に生まれたツーバック・システムは、現代的な基準から見てフォーメーションと見なすことが可能なものの、最初期の例であるとされている。


title: ツーバック・システム

text: 現代的な表記の例に倣うと、ツーバック・システムは(1-)2-3-5であり、1人のゴールキーパー、2人のフルバック、3人のハーフバック（センターハーフとも）、5人のフォワードからなっていた。攻守のバランスを重視した人数配分をピッチ全体に対して行うことが常識化している今日の戦術的な常識から判断すればツーバックは一見無謀な戦術のように思えるが、当時のオフサイド・ラインは守備側の後方から3人目の選手を基準としていたため、守備の際はフルバックの2人を前後にずらし、今日で言うところのストッパーとスイーパーの役割を分担して相手方に対峙するだけで十分であった。フルバックは敵のセンターフォワードのマークが主な仕事であったものの、チーム全体の守備戦術の基本はゾーンディフェンスであった。


title: ツーバック・システム

text: 5人のフォワードは時代が経つにつれて2人が下がり目となり、「W」のような形をとるようになっていった。中央をセンターフォワード、両サイドをレフト・ウイング、ライト・ウイング、もしくはアウトサイド・レフト、アウトサイド・ライトと呼び、下がり目となった2人はインサイド・レフト、インサイド・ライト、もしくはレフト・インナー、ライト・インナーと呼ばれた。この「W」型のフォワードの隊形はアーセナルFCを率いたハーバート・チャップマンが考案したWMフォーメーションに発展的に取り込まれ、ヨーロッパのサッカーの戦術の歴史において長く影響を残すこととなった。


title: ツーバック・システム

text: ハーフバックは左からレフトハーフ、センターハーフ、ライトハーフと呼ばれ、左右のハーフバックはウイングハーフとも呼ばれた。ウイングハーフの主な役割は敵ウイングの守備であった。センターハーフはこのフォーメーションで一番重要なポジションであり、チーム内の最高の選手が務めることが多かった。攻撃においては、今日のサッカーにおける司令塔の役割、即ち、味方の5人のフォワードへパスを配球する役割を担い、守備においては敵のインナーをマークする役割を担った。センターハーフにチーム内で最高の選手をあてがう慣行は長い間サッカーにおける常識となり、サッカー後進国であった日本ではWMフォーメーションの末期である1950年代の末においてもツーバック・システムを用いて最高の選手をセンターハーフに据える傾向があったという。


title: ツーバック・システム

text: ちなみに、ツーバック・システムの時代に背番号が生まれ、最後方のゴールキーパーから順に番号が割り振られた。同一ラインに並んでいる選手については右側から順に番号が付けられた。ここからフォーメーションの変遷をたどっていくと、現在の背番号が表す大まかなポジションの意味が分かる。


title: マリオ&ルイージ

text: マリオ&ルイージ (Mario & Luigi)


title: Mark I

text: Mark I


title: 川名慎一

text: 川名 慎一（かわな しんいち、1970年4月10日 - ）は、鹿児島県鹿児島市出身の元プロ野球選手（外野手）。現在は北海道日本ハムファイターズの一軍外野守備走塁コーチを務める。


title: 川名慎一

text: 鹿児島商工高校（現：樟南高校）2年生時のに夏の甲子園に外野手として出場。2回戦で石井忠徳（後の石井琢朗）がエースだった足利工業高校に勝利したが、3回戦で木村龍治と後藤孝次を擁する中京高校に敗れた。同学年には濱涯泰司、1学年下には大西崇之と吉鶴憲治がいる。


title: 川名慎一

text: 1988年のドラフト3位で日本ハムファイターズに入団。


title: 川名慎一

text: 現役時代は球界屈指の俊足選手として知られ、代走としての起用が多かった。本来は右打ちであるが、俊足を生かすために一時期スイッチヒッターに挑戦していた。10月に戦力外通告を受け、阪神タイガースにテスト入団にて移籍。


title: 川名慎一

text: に現役引退した後はプロゴルファーの研修生になっていたが、からまで日本ハムの二軍外野守備走塁コーチを務め、から再び務める。からは日本ハムのアマ兼プロスカウトを務めた。


title: 川名慎一

text: 趣味は塗り絵。また、CHAGE and ASKAのものまねをさせたら右に出る者はいないと言われている。


title: WOWOWの海外ドラマ一覧

text: WOWOWの海外ドラマ一覧（ワウワウのかいがいドラマいちらん）は、日本の民間衛星放送局であるWOWOWで放送された、もしくは予定のある海外ドラマを記した一覧である。


title: WOWOWの海外ドラマ一覧

text: 主にアメリカ合衆国の作品を多く放送する。代表的なものとしてはシリーズを初めとするジェリー・ブラッカイマーの作品やHBOの作品などを多く放送している。また、テレビ映画は特にテレビ作品だと位置づけず、発掘シネマ（サンデー/サタデー）の枠で未公開映画として放送されることもある。


title: WOWOWの海外ドラマ一覧

text: また、2004年からはアジア圏の作品やコメディUK!としてイギリスのコメディ作品も多く放送されるようになった。2006年10月からはドラマ黄金時代と題した枠で『拳銃無宿』『サンセット77』などの旧作も放送されている。


title: WOWOWの海外ドラマ一覧

text: 2008年からは海外ドラマの情報番組『デーブ&麻里の海外ドラマNAVI』をスタート。土曜日からの1週間のWOWOW海外ドラマの情報の他、最新の海外ドラマ情報も伝える。


title: WOWOWの海外ドラマ一覧

text: 以下の並びは放送（開始）順となっている。また、太字は現在シリーズが継続放送中の作品である。以下は、主にアメリカ作品である。また、WOWOWにおいて映画扱いとして放送されたものに関しては載せていない（一部例外あり）。


title: 全日本スキー連盟

text: 公益財団法人全日本スキー連盟（ぜんにほんスキーれんめい、、略称: SAJ）は、日本におけるスキーをはじめとしたスノースポーツの統括団体。日本オリンピック委員会、日本スポーツ協会加盟団体、元文部科学省所管。


title: WMフォーメーション

text: WMフォーメーションは、サッカーのフォーメーションの1つである。


title: WMフォーメーション

text: 1925年にオフサイドは守備側の後方から3人目ではなく、2人目という現在のルールに変更された。これはツーバック・システムの成熟に伴い、守備側有利となり、得点が減ったからである。ルール変更によりサッカーは一気に攻撃側有利となり、得点が増えた。それに対応する守備として生み出されたのがWMフォーメーションである。1930年代にイングランドのクラブチームのアーセナルでハーバート・チャップマンによって生み出された。


title: WMフォーメーション

text: それは、センターハーフをフルバックに下げて3バックにするものであった。現代式に言えば3-2-2-3のフォーメーションでフィールドプレーヤーがWMの形に並ぶことから、WMフォーメーションと呼ばれている。最大の特徴は敵と向かい合ったときにWとMが重なり合い、完全なマンツーマン・マークとなることと、Wが攻撃を、Mが守備を担うという完全分業制であった。


title: WMフォーメーション

text: 各ポジションの呼称はフルバックの場合、左からレフト・サイドバック、センターバック、ライト・サイドバックである。ただし、センターバックはその誕生の背景上、そのままセンターハーフの名が使われることもあった。2人に減ったハーフバックは左からレフトハーフ、ライトハーフでウイングハーフの名が使われることもある。Wについてはツーバック・システム時代と同じである。


title: WMフォーメーション

text: WMフォーメーションは副産物として中盤を生み出した。当時は中盤の重要性は特に気にされていなかったが、ハーフバックとインナーがつくる中盤は、後の中盤を重要視する傾向の原点となったと言えるかもしれない。しかし、当時のハーフバックとインナーの関係はWとMのつなぎ役でしかない。


title: WMフォーメーション

text: このフォーメーションは一時期完成されたフォーメーションと見なされ、隆盛を極めたが1958年W杯でブラジル代表が4-2-4フォーメーションを用いてからは4-2-4や4-3-3にその座を奪われた。


title: WMフォーメーション

text: また、1950年代にはハンガリーがWMフォーメーションの変形型、「ハンガリーのM型」を生み出して世界最強を極めた。これは単にハンガリーの選手が優秀であったことのほかに、WMフォーメーションに20年以上慣れ親しんだ敵がハンガリーのM型に混乱したことも要因と言える。


title: WMフォーメーション

text: オフサイドのルール改正に伴いツーバック・システムからの移行期に登場したフォーメーションはWMフォーメーションのほかに主にスイスで用いられたボルト・システムがあるが、こちらは主流になることはなかった。


title: バリ島

text: バリ島（）は、東南アジアのインドネシア共和国バリ州に属する島である。首都ジャカルタがあるジャワ島のすぐ東側に位置し、周辺の諸島と共に第一級地方自治体(Provinsi)であるバリ州を構成する。2014年の島内人口は約422万人である。バリ・ヒンドゥーが根ざした地域として知られるが、1990年代以降、イスラム教徒の移民流入が目立つようになっている。


title: バリ島

text: バリ島は環太平洋造山帯に属する小スンダ列島の西端に位置している。島の東にはロンボク海峡を挟んでロンボク島があり、西にはバリ海峡を挟んで大スンダ列島に属するジャワ島がある。バリ海峡の最も狭い所は3km 程であり、バリの海岸からはジャワ島の姿形をとらえることができる。


title: バリ島

text: このような地理的関係にあるバリ島は、広くはインド洋を中心にフィリピンから紅海までを繋ぐ「1つの海」の周縁に位置し、他の東南アジア地域と同様、古来より、この広大な海における交易を介した人と物、言葉と思想の移動、交通の一地点となった。そして、この交易を統制すると共に、人々の生活の小宇宙を形成する王国が誕生し、バリ島の「歴史」が紡がれ始める。


title: バリ島

text: バリ島の面積は5,633km。島の北部を東西に火山脈が走り、バリ・ヒンドゥーにおいて信仰の山とされるアグン山（標高 3,142 m）やキンタマーニ高原で知られるバトゥール山（標高 1,717 m）など多くの火山を有している。バトゥール山近辺には温泉も湧出している。この火山帯の活動により、バリ島の土壌はきわめて肥沃なものとなってきたと同時に、時に人々に災害をもたらしてきた。


title: バリ島

text: そして、バリ島の南部では、火山脈に位置するブラタン湖などの湖水からの流れが下流域に向かって分岐している。その分岐と水量は古来より計算通りに案配されてきたものであり、スバックと呼ばれる伝統的な水利組織によって21世紀初頭までその自然環境と共に維持されている。そして、この水系によって島の南側全体が緑にあふれる土地になっている。


title: バリ島

text: これに対して北部では雨こそ少ないが、コプラやコーヒーが栽培され（キンタマーニ・コーヒーなど）、牧畜も行われている。また、島の西部は、ほとんどが深い森林に覆われた最高1,000m前後の丘陵地帯になっており、海岸沿いの漁村を除けば、ほとんど無人である。今現在では一大観光地として発展しているバドゥン半島も乾燥地帯である。


title: バリ島

text: したがって、バリの村落の大半は、一部の都市地域を除けば農村であり、土地の農業利用率が極めて高い。農業は水耕農作が中心であり、とりわけ、棚田で知られるバリ島中南部の斜面一帯では、上にみたように年間を通じて安定した水の供給がなされ、二期作から三期作が可能となっている。ただし、21世紀初頭では平野部を中心に急速に宅地化が進んでもいる。


title: バリ島

text: バリ島周辺はサバナ気候に属し、その季節は、北西季節風の吹く雨季（10月 - 3月）と、南東季節風の吹く乾季（4月 - 9月）とに明確に分かれる（この季節風による荒波によって海上交通が困難であったことが一因となって、以下に見るようにバリ島は島外世界から相対的に独立性を保った歴史的発展をとげることになった）。乾期の間は東部、北部を中心にたびたび水不足に陥る。また雨季といっても、一日中雨が降る訳ではなく、実際には多くても一日に2 - 3時間のスコールである。ただし、ひどいときには道路が30cmほど浸水することもある。


title: バリ島

text: 一年を通じて気温の変化はほとんどなく、年間の最低平均気温は約24度、最高平均気温は約31度、また、平均湿度は約78%である。いつでも暑く湿度も高いが、体に感じる暑さは、海からの風によって和らげられている。


title: バリ島

text: バリ島の動植物のほとんどはアジアの他の諸島から渡ってきたものであり、バリ島原産のものはまれで、アジアに特徴的にみられる動物相、植物相が広がっている（東のロンボク島との間に生物地理区の境界を表すウォレス線が走っている）。


title: バリ島

text: 動物については、古くから、トラ、野牛、猿、キツツキ、パイソン、ヤモリなどが数多く棲息し、300種類以上の鳥類が観察できるが、1940年頃にはバリトラが絶滅し、鳥類で唯一の原産種でありバリ州の州鳥であるカンムリシロムクもまた近絶滅種となっている。さらには、近代農業の進展やリゾート地での殺虫剤の散布などによる生態系の変化も見られる。バリで唯一の原野が残されている西部国立公園では、灰色の猿やリス、イグアナなどの野生生物が生息している。また、バリの人々にとって馴染み深いのは、トッケイヤモリと呼ばれる大型のトカゲであり、鳴き声を7回連続で聞くと幸福が訪れるという言い伝えがあるほか、害虫を捕食することから大切に扱われている。


title: バリ島

text: 植物では、ワリンギンと呼ばれるベンガルボダイジュがインド文化の影響から霊木として扱われ、香しいジュプン（プルメリア）と共に寺院や民家の庭などで広く見られる。また、バンブー（竹）も多く生息しており、儀礼の開始の合図として用いられるガムランの笛の材料になっている。他には、多種多様のヤシが実っており、ココナツ、砂糖、燃料、繊維などが採出されている。


title: バリ島

text: 紀元前2000年頃には、台湾起源のオーストロネシア語族が居住していたとされ、紀元前1世紀頃から交易を介してインドや中国の影響を受けるようになり、ドンソン文化の影響を受けた銅鼓が発見されるなど、古くから人が住み稲作を中心とした文明が開けていた。


title: バリ島

text: 4世紀に入ると、ヒンドゥー教に属するジャワの人々が来住し、ヒンドゥー・ジャワ時代を迎え、その初期からジャワ王の支配下のもとで発展を続けた。そして、西暦913年頃に、ようやく、スリ・クサリ・ワルマデワによって独自のワルマデワ王朝が築かれたとされている。


title: バリ島

text: 11世紀に入るとバリ島の王朝は東ジャワのクディリ王国との繋がりを強めるようになる。スバックなど21世紀初頭でも続いている伝統的な文化・慣習の起源は少なくともこの頃にまで遡ることができ、例えば、カヤンガン・ティガや家寺院の建立は、この頃にジャワから渡ったヒンドゥーの僧侶クトゥランが広めた慣行とされている。1248年には、クディリ王国を滅ぼしたジャワのシンガサリ王国クルタナガラ王の軍隊によって征服され服属するも、その8年後には、当のシンガサリ王国が新王国マジャパヒトによって滅ぼされたために、再び自由を手にする。


title: バリ島

text: しかし、1342年、今度はマジャパヒト王国に侵攻され、ついに400年近く続いたワルマデワ王朝は終焉を迎える。マジャパヒト王国は、クディリ王国末裔ムプ・クレスナ・クパキサンの第四子スリ・クトゥット・クレスナ・クパキサンを遣わしゲルゲル王国を築かせ、バリ島はマジャパヒト王国の間接的な支配下に置かれることとなったのである。


title: バリ島

text: しかし、16世紀にマジャパヒト王国がイスラム勢力の侵入により衰亡すると、王国の廷臣、僧侶、工芸師たちがバリに逃れてくるようになる。そして、彼らの影響によって、古典文学や影絵芝居、音楽や彫刻などヒンドゥー・ジャワの影響を受けた文化が花開いた。さらには、ジャワから渡来したヒンドゥーの高僧ダン・ヒャン・ニラルタがタナロット寺院やウルワツ寺院など数々の寺院を建立するなど、宗教面での発展も見られた。


title: バリ島

text: しかし、ゲルゲル王国の黄金時代は長くは続かず、1651年、ゲルゲルの王が家臣の謀反をきっかけとしてクルンクン（現在のスマラプラ）に遷都すると、その実権は各地に拠点をおいた貴族家の手に移ってしまう。そして、17世紀から18世紀にかけて、各地の貴族は自らがマジャパヒト征服時の貴族（とりわけ、ヒンドゥー教高僧ワオ・ラオ）の正統な末裔であることを自称するようになり、クルンクン王国のほかに7つの小国（タバナン王国、バドゥン王国、ギアニャール王国、カランガスム王国、バンリ王国、ムンウィ王国）が乱立し、バリ島は群雄割拠の時代を迎えることとなった。


title: バリ島

text: 17世紀には、オランダ東インド会社を初めとしたヨーロッパ勢力の進出が見られたが、これといった特産品のないバリ島は植民地統治上特に重視されず、各地方の王族の支配によるバリ人による自治が長く続いた（ちなみに、バリ島に最初に上陸したヨーロッパ人は、1597年のオランダ商船乗組員であった）。


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text: このバリの王国の権力構造を分析した人類学者のクリフォード・ギアツは、それを「劇場国家」のメタファーで描き出している。すなわち、ギアツによれば、


title: バリ島

text: こうしたギアツの劇場国家論は、確かに象徴人類学の金字塔であったが、しかし、その後、「洗練された象徴世界の解読は時間なき固定化された世界を描き出し、実践が生み出される歴史過程を喪失」しているとの批判が生まれた。そして、21世紀初頭では、儀礼世界と権力世界との二項対立を乗り越えた分析によって王国の歴史的過程には大きな流動性が存在していたことが明らかにされ、「王国の流動性を制するからこそ王の存在とその力は明らかとなり、その力によって階層秩序が支えられている」ことが描き出されている。


title: バリ島

text:
19世紀末になると当時の帝国主義的風潮の下、オランダ海上帝国がバリ島の植民地化を進め、各地の王家を武力により支配下に置き始める。
まず1846年にバリ島側の難破船引き上げ要請を口実として、東北部に軍隊を上陸させ、ブレレンとジュンブラナを制圧（バリ戦争）。
その後も徐々に侵攻を進め、1894年にはロンボク戦争でロンボク国とカランガスム王国を獲得した。
1908年には、最後に残ったクルンクン王国を滅ぼし、全土をオランダ領東インド領土、植民地とするに至った。
しかし、この際にバリ島の王侯貴族らがみせたププタン（無抵抗の大量自決）によってオランダは国際的な非難を浴びることとなり、オランダ植民地政府は現地伝統文化を保全する方針を打ち出すことになった。この伝統文化保護政策にとって大きな影響を与えたのが、1917年のバリ島南部大地震以降の厄災である。この地震による死者・負傷者はそれぞれ1000名を上回り、翌1918年には世界的に流行したインフルエンザがバリにも波及、さらに1919年には南部バリでネズミが大量発生し穀物の収穫量が激減した。こうした災難を当時のバリの人々は、当時の政治的・社会的な混乱の中で神々に対する儀礼をおざなりにしていたことに対する神の怒りとして捉えた。そこで、清浄化のために、バロンの練り歩きやサンヒャン・ドゥダリ（憑依舞踊）が盛んに行われるようになり、呪術的な儀礼、演劇活動がバリ中で活性化することになった。ところが、こうした一時的な現象を、オランダ人たちはバリの伝統文化として理解し表象し、震災復興と共に保護を進めたのである。とりわけ復興計画の中心人物だった建築家のモーエンは、バリの真正な伝統文化の存在を信じ、地震前のバリが中国文化やヨーロッパ文化を移入していたことを問題視して、こうした「あやまち」を復興の過程で排除することを目指したが、結局のところ、彼もまたオリエンタリズムの枠組みから逃れることはできなかったとの評価がされている。


title: バリ島

text: 以上のようなオランダの文化保護政策を背景として、バリ島は「最後の楽園」のキャッチ・コピーならびに「上半身裸体の婦女」のイメージと共に欧米に紹介され、とりわけグレゴール・クラウゼの写真集『バリ島』に魅せられた欧米の芸術家が来島するようになった（1924年にバタビア - シガラジャ間の定期船の就航が始まっている）。例えば、1932年にバリを訪れたチャールズ・チャップリンは、「バリ行きを決めたのは（兄の）シドニーだった。この島はまだ文明の手が及んでおらず、島の美しいおんなたちは胸もあらわだというのだ。こんな話が僕の興味をかきたてた」と記している（なお、この間の観光客数は、1920年代には年間1,200 - 3,000人ほどであったが、1930年代中盤には年間3万人に達したとする統計も見られる）。こうして、彼ら欧米人の影響を受け、1930年代のバリは「バリ・ルネッサンス」の時代を迎え、現在の観光の目玉である音楽（ガムラン等）、舞踏（レゴン、ケチャ等）、絵画の様式が確立することとなった。この中心にいたのは、ウブドの領主であるチョコルダ・スカワティ一族に招待されたドイツ人の画家で音楽家であるヴァルター・シュピースである。彼の家には、メキシコの画家ミゲル・コバルビアスやカナダの音楽研究家コリン・マックフィー、人類学者のマーガレット・ミード、グレゴリー・ベイトソン、オーストリアの作家ヴィッキイ・バウムなどが集った。彼/彼女らは、総じて「真正なバリ」へとそのまなざしを向け、「バリのバリ化」を進めることになった。


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text: また、オランダは、カーストの位階秩序を固定化し、各地の王族を通した間接支配を行い、灌漑・道路等農業設備を整理しアヘンやコーヒーといった商品作物の栽培を奨励するとともに、学校の設営、風俗改革（裸身の禁止）等のヨーロッパ的近代化政策も実施した。また、貴族と平民の間の格差が強調される一方で、奴隷制が廃止されるなど平民間の身分間の違いが薄まったことで、「平等的な村落社会」という特質が強化されることにもなった。


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text: 第二次世界大戦（大東亜戦争）中にバリ島は大日本帝国の占領下に置かれた。1942年2月、日本軍が進出を開始。オランダ軍が駐屯していなかったため、日本軍にはほとんど被害がなく、バリ島沖海戦の勝利を経て、わずか20日でオランダ軍は全面降伏した。現地人は反植民地主義の「解放者」として出迎えるも、同年6月にはオランダと同様の統治体制が敷かれることになった。この際には、戦前からバリ島で商売を営み信望を集めていた民間人・三浦襄が日本軍の民政部顧問として、軍部と現地社会との仲介役、緩衝役となって活躍した。


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text: しかし、戦況の悪化に伴い物資、労働の徴集が強圧的に進められるようになると、現地の生活は困窮を極めることとなり、1944年の半ばからはジャワと連携した抗日独立運動も見られるようになった。同年9月、インドネシア独立を容認する小磯声明が出され、1945年4月にはスカルノが来島しインドネシア独立に向けて演説。民族団結の気運がにわかに高まり、7月に「小スンダ建国同志会」が結成される。


title: バリ島

text: 三浦は日本人として唯一、この同志会に加わり、事務総長に就任、インドネシア独立に向けて活動した。しかし、まもなく敗戦を迎え、独立計画は頓挫。1945年9月7日、三浦は、バリの人々に対して、日本の国策を押しつけ無理な協力をさせたことを謝罪して自害した。


title: バリ島

text: 1945年8月17日、ジャカルタでスカルノがインドネシア共和国の独立を宣言。「小スンダ州」とされたバリでは親共和国派による統治体制の確立が画策されていた。しかし、戦前以来の旧体制の切り崩しが進まず、1946年3月には再びオランダが上陸し、親共和国派の企図は失敗に終わる。このオランダ上陸に対しては激しいゲリラ戦が展開され、そのクライマックスである1946年11月20日には、バリ島西部のマルガにて、グスティ・ングラ・ライ中佐が壮烈な戦死を遂げ、彼の率いていたゲリラ部隊も全滅した（しかし、その勇名は今日のバリ島の国際的な玄関口であるングラ・ライ空港（デンパサール国際空港の現地正式名称）にとどめられている。なお、この際には旧日本軍の残留日本兵の加勢がみられ、このこともあってか独立戦争後の現在、バリの人々の対日感情は良好である）。


title: バリ島

text: このゲリラ戦を鎮圧したオランダは、1946年12月、バリを親オランダの「東インドネシア国」に帰属する自治地域として宣言し、旧体制を利用したオランダによる間接統治が敷かれることになった。ただし、この中でも共和国派と親オランダ派の抗争は続き、1949年にオランダがインドネシア共和国に主権委譲をした後は共和国派が優勢になり、1950年の独立をもって、ついにバリは共和国に組み込まれることになった。


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text: しかし、スカルノ時代のバリ島社会は大いに乱れ、とりわけ国民党と共産党による政治的な対立が地域社会にまで及んだ。1965年の9月30日事件に端を発する共産党狩りの際には、一説によるとバリ島だけで10万人が虐殺された。


title: バリ島

text: スハルトによる開発独裁の時代に入ると、バリ島はようやく平穏を取り戻す。そして、インドネシア政府の周到な配慮の下、観光による外貨獲得を最大の目的とした観光開発が始まり、1970年代以降、世界的な観光地へと成長することとなった。


title: バリ島

text: 1963年、日本からの戦争賠償金によりサヌールにバリ・ビーチ・ホテルが建設され、1966年に開業。1967年にングラ・ライ空港が開港すると、サヌールがバリ島へのマス・ツーリズムの最初のメッカとなった。


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text: ただし、当時のサヌールやクタでは無計画な開発が進みインフラ面でも大きな支障が出ていたことから、ジャカルタ中央政府は新たにヌサドゥアをパッケージ型の高級リゾートとして開発することを決定。日本のパシフィックコンサルタンツインターナショナルが具体的な計画策定を担当した。ただし、当時のオイル・ショックなど世界的な経済不況により開発は進まず、1983年になり、わずか450室の客室とともにヌサドゥア・ビーチが開業した。しかし、その後、ヌサドゥアは世界有数のホテルが林立する一大リゾートへと発展していく。


title: バリ島

text: このようにバリ島の観光開発は長らく中央政府主導で集権的に進められ、観光関連の税収のほとんども中央に吸い上げられてきた。しかし、現地の人々は、このように中央主導によって「創られた伝統」をそのまま受け止めることはなく、逆に自らの伝統の価値に自覚的な関心を持つようになり、画一的なイメージや「観光のまなざし」と向き合いながら、自身の文化を巧みに鍛え上げることにもなった。


title: バリ島

text: 1989年に入ると、バリ州政府は、独自に観光開発のマスタープランの見直しを行い、ガジャマダ大学から総合観光村タイプの開発が提唱され、これを採用。ヌサドゥアのような大規模開発とは対極をなす、バリの村の日常的な生活、文化を観光客が体験できるような「観光村」の整備が開始され、2008年現在、プングリプラン、ジャティルイの2村が完成している。


title: バリ島

text: スハルト政権末期には、中央主導による大規模な開発に対する反対の声が強まり、アダットに根ざした環境保護運動となって現れ、1998年のスハルト政権の崩壊後は、1999年の地方分権法を経て、地域自治の動きが強まっている。そして、その動きを加速させたのが、2度にわたるテロ事件である。バリ島は、欧米先進国からの裕福な白人系観光客が集まると共に、異教徒であるヒンドゥー教圏であることから、2001年のアメリカ同時多発テロ事件以降のイスラム過激派による国際テロリズムの格好の標的とされたのである。そして、以下の2度の大規模な無差別テロ事件が発生した。いずれもイスラム過激派ジェマ・イスラミアによるものとされる、この2度のテロ事件によりバリ島の観光業は深刻な影響を受けることになったが、2007年には過去最高の外国人旅行者数を記録するなど、今ではかつての賑わいを取り戻している。しかし、他方で現地社会では、ジャワ島他からのイスラム教徒の移民労働者の増加に対する社会不安が高まる一方である。


title: バリ島

text: バリ島の地域社会では、バリ・ヒンドゥーに基づく独特な慣習様式（アダット）に従った生活が営まれており、オランダ植民地化以後も近代行政（ディナス）と併存するかたちで続いている。21世紀に入ってもなお、バンジャールやデサと呼ばれる地域コミュニティをベースとして、様々な労働作業（ゴトン・ロヨン）や宗教儀礼が共同で執り行われており、バンジャールからの追放は「死」に等しいとまでされているほどである。


title: バリ島

text: また、バリの人々は、特定の目的ごとに「スカ」ないし「スカハ」と呼ばれるグループを形成して対応することが多い。例えば、ガムラン演奏団、青年団、舞踊団、自警団、合唱団といった具合に、スカはときにバンジャールを超えて形成され、多くはバンジャールと異なり加入・脱退が自由である。こうしたありようをギアツは「多元的集団性」と呼んでいる。


title: バリ島

text: このように、人々はバンジャールなどの地域組織に属することで小さい頃から隣人との助け合いの心を身につけており、喧嘩を好まない。このような背景もあって、住民の性格は非常に温厚である。


title: バリ島

text: 「神々の島」とも形容されるバリ島では、人々のおよそ90%が、バリ土着の信仰とインド仏教やヒンドゥー教の習合によって成り立つバリ・ヒンドゥーと呼ばれる信仰を奉じている。バリの慣習村（デサ・アダット）では、土地や祖先神への信仰が生きており、人々はデサ・アダットの土地を清浄に保ち、穢れを避ける義務を負っている。このために、古くからの慣習（アダット）もかなり色濃く残されており、店や家の前には毎朝チャナンと呼ばれるお供え物をするなど、宗教的な活動に多くの時間が使われ、したがって、バリ島では毎日、島のどこかで祭りが行われているのである。バリ人は祭りごとが大好きであるとの話がよく耳にされるが、バリ人にとってのお祭り（ウパチャラ）とはあくまで以上のような宗教的な儀式なのである。こうした背景から、バリ人は非常に精神的に満足した者が多いといわれる。


title: バリ島

text: また、バリ・ヒンドゥーの世界観は方角によっても支えられている。とりわけ重要なのが「カジャ」（山側）と「クロッド」（海側）の組み合わせである。カジャとクロッドの対比は、上と下、優と劣、清浄と不浄といった象徴的価値観と密接に繋がっており、寺院の位置や葬儀の場所、屋敷の構造などが、この対比に従って決められている。また、この秩序観から、人の頭を触ったり頭の上に手をかざすことや、左手で金銭を扱ったり食事をすることがタブーとされている。


title: バリ島

text: このようにバリ島はバリ・ヒンドゥーのコスモロジーに根ざした世界が広がっているが、1990年代以降、ジャワ島を中心として数多くの人々が、観光産業での労働従事を目的として移り住み始めるようになっており、イスラム教徒が急増している。


title: バリ島

text: 伝統的な言語としてバリ語が存在し、多くの人々はバリ語を用いてきたが、公式的にはインドネシアの公用語であるインドネシア語が用いられたり、学校教育や主要マス・メディアもインドネシア語が利用されている。都市部ではインドネシア語を主として用いる層も増えている。ただし、2000年代からの地方分権化を背景としたバリ文化再興の運動（アジェグ・バリ）の一環として、義務教育でバリ文字が教えられるようになっている。そして、2006年からはバリ・ポストから「オルティ・バリ」というバリ語の新聞が週刊で復刊され、バリの文芸作家たちが作品を発表していたり、バリ語のラジオ放送が盛んになったり、バリ語のポップ歌謡も流行りだしている。


title: バリ島

text: 先に見たように島南部を中心として土地が肥沃であったことから、昔からバリの人々は余裕を持った生活を送ることができた。そこで、農民は朝夕それぞれ2、3時間働くと、その日の残りは絵画、彫刻、音楽、ダンスなどの創作活動に当てるなど、美術・芸術活動にも勤しんでいた。


title: バリ島

text: バリの美術には、古くからのインド的性格が残存しており、時代が新しくなるにつれ、バリ島独自の土着的な性格が強くなっていく。インド色の濃い遺品として、例えば、ペジュン出土の粘土製の奉納板（8世紀頃）にはインドのパーラ朝美術を思わせる仏教尊像が描かれている。さらにインド・ヒンドゥーの石彫であるドゥルガー像（11世紀頃）が傑作として挙げられる。


title: バリ島

text: ただし、今日のバリで見られる、とりわけ観光客向けの芸能・美術のほとんどは、1920年代以降のオランダ植民地時代以降の歴史のなかでバリを訪れた欧米人との共同作業によって構築されたものである。そして、これらの文化芸能は、当時の欧米人によっても、また戦後のインドネシア政府によっても、さらには大衆観光客によっても、バリの「伝統文化」として表象され、「ツーリスト・パフォーマンスが、いまやバリの伝統として認められている」。今日のバリの「伝統文化」は「観光文化」にほかならないのである。


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text: さらに、スハルト体制崩壊後は、分権化の流れの中で、地域自治の確立を目指す動きがインドネシア社会全体でみられるようになり、バリでは、その一環として地域文化の振興が掲げられ、『バリポスト』を中心として、バリTVが創設されるなど、アジェグ・バリの運動が起きている。もちろん、現在のバリでも近代的な西洋文化を巧みに取り込み続けており、街では携帯電話を手にメールを打つ姿なども多く見られるし、また、島民の移動手段は主にオートバイとなっている。


title: バリ島

text: バリ島の祭礼や儀礼には、必ず舞踊が伴う。そうした舞踏・音楽芸能についていえば、舞踊芸術のケチャやレゴン、バロン・ダンス、憑依舞踊のサンヒャン・ドゥダリ、そして、これらの伴奏にも使われるガムランやジュゴグ（竹のガムラン）がよく知られている。これらは、確かに元来は共同体の宗教儀礼として行われてきたものであるが、実際に観光客に見せているのは、共同体の祭祀からは切り離され観光用に仕組まれたレパートリーである。


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text: その成立過程を見てみると、オランダ植民統治時代に当時の中心地シガラジャでクビヤールと呼ばれる舞踊・音楽・ガムラン編成が生まれている。そして、1920年代後半に観光客を運ぶ運転手を通じて瞬く間に南部にも広がり、観光のための創作活動が盛んになり、こうして舞踊芸術が宗教的文脈から切り離されていったのである。


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text: 例えば、バロンとランダの戦いをモチーフとしたチャロナラン劇は、そもそもは宗教儀礼として19世紀末に成立したものであるが、トランス状態に陥った男性がクリスで胸を突くといった場面が見られる21世紀現在の演劇性に富んだ形態は、1930年代前後に「観光客に分かりやすく見せるために」成立し島内に広まったものである。


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text: 今日のバリの舞踊芸術は、宗教的な重要性に応じて、以下の3段階に区分されている。影絵芝居（ワヤン・クリ）は、バリの人々にとって、時空を超えた知識と教養の源泉である。すなわち、芸能としてワヤンは、それを鑑賞する人間の意識の底に次第に堆積されてゆく、潜在的な価値の体系なのである。ワヤンのストーリーは、主に古代インドの叙事詩である『ラーマーヤナ』、『マハーバーラタ』であり、人形使いのダランは、サンスクリットの知識を有した特別な僧侶であるプダンダが務める。また1990年代後半頃から、ワヤン・チェン・ブロンと呼ばれる娯楽化したワヤンが若者の支持を集めるようになり、伝統的なワヤンは衰退の一途をたどっている。


title: バリ島

text: バリ島の伝統工芸の起原は、火葬などの宗教儀礼時の供物にある。したがって、いかに精緻に作られていようとも、強度に対する関心は低い。木彫りについては、装飾工芸として、扉や柱などの建築物、彫像、小物、演劇の仮面などで日常的に利用されてきたが、今日の動物の愛らしい彫像はやはり「バリ島ルネッサンス」の時代に生まれたものである。布地では、シーツやタオルなど幅広く用いられるサロン、織物では「ジャワ更」とも呼ばれるバティック（ならびにイカット織）がよく知られている。ほかには、チュルク村の銀細工も歴史的によく知られている。しかし、工芸品の製作者たちのほとんどは自らの創造性を生かした創作活動に励んでいる訳ではなく、その作品は値切って買いたたかれるような代物になっている。


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text: 色彩豊かで緻密な描写が特徴であるバリ絵画の原点は、16世紀後半のマジャパヒト王国時代の頃とされ、王宮向けの装飾絵画として発展し、『ラーマーヤナ』、『マハーバーラタ』やヒンドゥーの多神教の神々などが題材とされてきた。当時から伝わるバリ絵画の技法はカマサン・スタイルと呼ばれ、基本的には5色（黒、白、黄、青、茶色）を使用し遠近法を用いず平面的に描かれることが多い。特にカマサン村では、伝統的な技法の継承に加え、新しい感性を加味し発展させている。


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text: オランダ支配時代の1920年代に来島した前述のヴァルター・シュピースやオランダ人の画家ルドルフ・ボネらと、グスティ・ニョマン・レンパッドに代表される地元作家との交流から芸術家協会（ピタ・マハ協会）が生まれ、遠近法などの新しい技法が加わることでさらに発展し、バリ絵画は国際的な水準にまで引き上げられた。1930年代のピーク時には、100名以上の芸術家がピタ・マハ協会に所属していた。この間に生まれた画法としては、墨絵のような細密画を特徴とするバトゥアン・スタイル、ボネの指導によって生まれた、日常の風景を題材とするウブド・スタイルなどがある。


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text: また、商取引によるバリ絵画作品の散逸を防ぐ動きが現地の画商の間で見られている。そのさきがけとなったのが、ウブドの画商パンデ・ワヤン・ステジョ・ネカであり、ウブドでは彼の設立したネカ美術館が運営されている。ほかには、かつてルドルフ・ボネらが1956年に開設したウブド絵画美術館（プリ・ルキサン）、デンパサールのバリ博物館、バリ文化センター、そして、1932年からサヌール海岸に居を構えたベルギー人画家ル・メイヨールの作品を収めたル・メイヨール絵画美術館などがある。しかし、他方では、高名な画家の作品を手に入れた美術品店が、それをモデルにして若い絵師に贋作を作らせ観光客に売りつけるケースもあり、美術品店嫌いの画家も多い。


title: バリ島

text: 芸能・芸術の島として知られ、かつ、早くからビーチ・リゾートが開発されてきたバリは、世界的な観光地となっており、東南アジア各地のビーチ・リゾートのモデルとなっている。先進国の経済的価値を基準として比較すると物価水準がかなり低廉であり、比較的若年層でも十分楽しめることも人気の一要素である。訪れる観光客で一番多いのは、かつては日本人であったが、現在はオーストラリア人である。したがって、バリ島の貨幣経済は観光収入で成立するものとなっており、財政面でもバリ州の収入のが観光関連によるものとなっている。


title: バリ島

text: バリ島は古くから農業中心であったが、バリ州の産業部門別就業人口の推移を見てみると、1971年には農林漁業が66.7%、商業・飲食・ホテル・サービス業が18.8%であり、1980年でも農林漁業が50.7%、商業・飲食・ホテル・サービス業が29.8%であったのが、2004年には農林漁業が35.3%にまで減少し、商業・飲食・ホテル・サービス業が36.4%に達している。農民の平均月収が50ドル（約5,000円）未満であるのに対して、観光業従事者のそれは50 - 150ドル（約5,000 - 15,000円）に達する。バリ州全体の域内総生産高でみると、農業はなお全体の20%以上を占め、観光業もバリ州のフォーマルな経済活動の40％を占めるに至っており、また、工芸品の輸出額は年額15億ドル以上に上る。


title: バリ島

text: 先に述べたようにバリ島経済の中心には農業（水田耕作）が伝統的に位置してきたが、世界的な観光地として成長した今でもなお、30%以上が農林漁業に従事している。スハルト体制以来の観光開発が南部バリの一部地域で集中的に行われたためである。水田耕作のほかには、ココナッツやコーヒーの栽培が盛んであり、樹園地ではバナナ、オレンジ、マンゴーが、畑では大豆、サツマイモ、落花生、キャベツ、トマトなどが栽培されている。


title: バリ島

text:
また、1985年から2004年の間にバリ州における水田の面積は98,830から82,053へと16,741ヘクタールが減少し、その分、屋敷地および建築用地は27,761から45,746へと17,985ヘクタール増加しており、水田の宅地化が進んでいることが分かる（しかし、この間の収穫量は品種改良によって増加している）。こうした中で、土地所有層は地価の上昇による様々な利殖の機会を手にするようになっているが、他方でスバックのメンバーの圧倒的多数を占める小作人にとっては、農地の宅地化、近代化は失業を意味し、深刻な問題となっている。
既に見たように、バリ島の観光開発は、1969年のデンパサール国際空港の開港によってマス・ツーリズム向けの大規模開発が始まり、当初は、サヌールとクタが観光のメッカとなった。やがて、1980年代に入るとヌサ・ドゥアで高級リゾート向けの計画的な開発が進められ、1990年代に入ると、開発の波はこれらの地域を越えるようになり、主にクタの南北に広がり、スミニャック、レギャン、ジンバランからタンジュン・ブノアに至るまで沿岸部に広大な観光地帯が形成されるようになった。スミニャックの北部には、タナロット寺院が位置している。サヌールやクタでは、爆弾テロ事件前後から当局と現地社会による治安維持のための取り締まりが進み、屋台なども排除されるようになっている。


title: バリ島

text: バリ島は、これら島南部の海岸を舞台としたサーフィンのメッカとなっており、乾季・雨季を問わず良質な波を求めて世界各国からサーファーが訪れている。サーフポイントも多く波質もさまざまである。最近ではサーフィンで生計を立てている者も多く、サーフショップやサーフガイド、またはサーフィン関連のスポンサーから収入を得ているプロサーファーも多い。


title: バリ島

text: 州都デンパサールは、現地社会の商業中心地域であり、現地住民の通うショッピング・モール（バリ・モール、マタハリなど）、市場（手工芸品、織物市場のパサール・クンバサリや中央食品市場のパサール・バドゥンなど）、レストラン、公園が数多くある。その他、バリ州国立博物館やププタン広場などの観光地もある。


title: バリ島

text: 他方で、山側へ向かえば、山側のリゾート地域としてのバリ島の姿を見ることができる。その代表がウブドである。この「芸術の村」はオランダ植民地時代から知られており、今日では、質の高いバリ舞踊やバリ・アート、バティック等の染色技術、竹製の製品等、伝統的な文化や民芸品の数々を目にすることができる。ウブド南部には、木彫の村マスも栄えている。


title: バリ島

text: こうした山あいの地域では、物質文明・近代文明のしがらみに疲れた西洋人や日本人が長期滞在しバリの文化を学んで行くケースも多く、数ヵ月から数年バリに滞在する者たちの中には、絵画、音楽、彫刻、ダンスなどを学び、さらには独自の芸術的な活動を始める人々も見られる。ウブドには、ダルム・アグン寺院の位置するモンキーフォレストや、ネカ美術館などの美術館も建てられている。


title: バリ島

text: そして、バトゥール山のそびえるバリ中部の山岳地帯は、キンタマーニ高原、ブラタン湖、タンブリンガン湖やジャティルウィの棚田など、バリ島の自然の骨格が表れた地域となっている。


title: バリ島

text: また、島の東部、北部の海岸地帯でも、1970年代以降ビーチ・リゾートとして静かに開発が進んでいる地域がある。代表的なのは、バリ島東部のチャンディダサ、アメッド、バリ島北部のロヴィナ・ビーチ、バリ島北西部のプムトゥランなどである。これらの地域は、スキューバダイビング、シュノーケリングのスポットとして有名な海辺が複数ある。その中で、バリ島東部のトランベンでは、日本軍の攻撃によって座礁したアメリカの輸送船リバティ号が、その後の火山噴火で海底に沈んでおり、ダイバーの間では非常によく知られている。


title: バリ島

text: また、バリ島東部にはアグン山およびブサキ寺院が、島北部には、旧都シガラジャの港町も位置している。


title: バリ島

text: バリ島の玄関口であるイ・グスティ・ングラ・ライ国際空港（デンパサール空港）が島南部（クタのすぐ南）に位置しており、ジャカルタ、成田、シンガポール、シドニー、ロンドンなどの各地と航空路が結ばれている。開港当時は国策によりバリ島への直行便がなかったが、やがて解禁され、多くの観光客はこの直行便やジャカルタ経由便を利用するようになった。またインドネシアの島々を結ぶ国内線フライトの便数も多い。


title: バリ島

text: 海路については、ジャワ島（ギリマヌク - クタパン）、ロンボク島（パダンバイ、ベノア - レンバル港）、レンボンガン島ほかインドネシアの各島とフェリーで接続されており、便数も多い。インドネシア東部諸島へは長距離航路の船も運航されている。


title: バリ島

text: 島内には鉄道が走っていないため、ほとんどの移動は自動車を用いることになる。


title: バリ島

text: バリ島の道路事情については、まず、 ほぼ海岸に沿って主要地域を結びながら1周する道路がある。内陸部では、特に島の大部を占める南斜面の河川が南北に深く谷を刻んでいるため、それにしたがって道路が南北に走っているが、東西に走る道路はあまりない。村と村を結ぶ道路や、村内の各地域を結ぶ道路はほぼ舗装されており、自動車の通行に問題はない。なお、デンパサールにはアジアハイウェイ2号線の起点があり、海路でジャワ島方面に至る。


title: バリ島

text: 中産階級以下の現地住民の主たる交通手段は、オートバイやベモである。また、オジェと呼ばれるバイク・タクシーや、ドッカルと呼ばれるポニーの馬車も一部地域では見られる。


title: バリ島

text: 長距離移動の場合には、主要地域間のみバスが運行しており、運賃はベモよりも安いもののエアコンはない。また、ある地域から別の地域へ移動するためには、大抵の場合、デンパサールのターミナルを介さなければならない。そこで、観光客向けに島内の観光地を結ぶ冷房付きのシャトルバスが毎日数本運行されている他、ベモを1日単位でチャーターするという手段もある。また、南部の主要観光地であるデンパサール、クタ、サヌール、ヌサドゥア周辺ではメーター付きタクシーが走っており、近距離であれば最もリーズナブルな移動手段（初乗り運賃、約50円）である。


title: バリ島

text: 医療施設は次の通り。


title: バリ島

text: 救急車は有料で走行距離に応じて1000円 - 3600円程度を支払う。


title: バリ島

text: 欧米やオーストラリアと比べてもバリ島の治安は良好であるが、観光地では観光客を狙った犯罪が数多く発生しており、主にクタ、レギャンの海辺のバーなどでの詐欺を始めとして、一般観光客の金を狙った盗みや詐欺が後を絶たない。主な手口は、いかさま賭博、パンク強盗、ひったくり、強引な物売り（三つ編みやマニキュア等のサービスの押しつけ）、麻薬及び禁制品の販売などである。なお、麻薬に関しては、現地において寛容的な文化が醸成されているわけではなく、2013年にはコカインを持ち込み逮捕されたイギリス人女性に対して、死刑判決が出ていることに留意すべきである。また、「ビーチボーイ」などと呼ばれるジゴロによる日本人女性を狙ったナンパ行動やさらには性犯罪も多数発生しており、2003年には事態を重く見た日本領事館が地元警察に対して捜査の徹底を申し入れている。


title: バリ島

text: これらの犯罪は、バリ人の仕業であると解釈されがちであるが、実際のところ、バリ島の観光客目当てに周辺の島からやってくる出稼ぎの若者によるものであることが多いとされており、多くのバリ人は被害者意識を持っている。また、以上の犯罪は、経済面での金銭的価値観が異なる観光客の金回りの良さが助長している可能性もある。


title: バリ島

text: 日本では、このような背景もあってか、バリ島を犯罪や出会いの場としてネガティブにとらえた報道が1990年代の一時期にみられた。例えば、『週刊新潮』（1995年9月7日号）の「『バリ島の妻』となった日本人女性二百人の生活」では、日本人女性がバリでセックス・ハントを行い、その結果、バリ人との結婚が急増しているが、「楽園」の夢が醒めたバリでの実際の結婚生活は必ずしも幸せなものになっていないなどと報じられた。これは現地日本人社会で大きな反発を呼び、バリ日本人会を通じて正式な抗議がなされるまでに至った。


title: バリ島

text: こうした問題に対して、1999年以降の分権化を背景として、バリ州政府も観光収入を確保するため、地域社会と警察の連携を進めるなど、治安の維持に力を入れている。とりわけ、慣習村（デサ・アダット）の自警団（プチャラン）がバリ州条例によって法的正統性が付され、警察との連携が進められている。こうして治安の面でも、伝統的な慣習（アダット）と近代行政（ディナス）の区分が融解をみせている。とりわけこの動きは、爆弾テロ事件後に顕著に現れ始め、バリの「伝統」文化の鼓舞が、「悪」の排除を目指すという政治社会的な意味を有するようになっている。


title: バリ島

text: 島内にはクロボカン刑務所がある。定員の3倍もの受刑者が収監される劣悪な環境にあるため、しばしば受刑者らによる暴動が発生する。2012年2月の暴動では、受刑者らが刑務所を占拠し、刑務官が撤退を余儀なくされる騒ぎとなった。


title: 1000000000000

text: 1000000000000（一兆、いっちょう）は自然数、また整数において、999999999999の次で1000000000001の前の数である。


title: 1000000000000

text: short scaleの英語では"one trillion"（ワン・トリリオン）および"trillion"と表記される（詳細は「西洋の命数法」参照）。また、1Tと略称されることもある。


title: フルアニ

text: 『フルアニ』は、2006年7月28日にLeafより発売されたアダルトゲーム。


title: フルアニ

text: 基本は2人打ちの脱衣麻雀ゲームであるが、アドベンチャーゲームのようなストーリーが存在し、タイトルの通り全編がアニメーションで表現されている。ただし、シナリオライター不在のゲームである。全登場キャラクターの設定やデザインはみつみ美里が担当。動画の特性を踏まえ、『天使のいない12月』や『ToHeart2』より描線を減らす代わりに鮮やかな色彩でデザインされている。また、みつみの嗜好が反映されており、鳥類がよく登場する。


title: フルアニ

text: オンラインゲームが何よりも好きな青年、諸角勇。ある日いつものようにパソコンに齧り付いていると、隣の部屋に住む幼馴染の倫子が部屋を間違えてやってくる。いつものように逆ギレする倫子を追い返そうとした時、事件は起こった。突然の落雷に部屋のモニターが白い光を放ち、2人は気を失う。


title: フルアニ

text: 勇が目を覚ますと、目の前に広がっていたのは自分がさっきまで夢中になっていた、オンラインゲームの世界であった。


title: フルアニ

text: シルバーブリッツのカードゲーム、Lyceeに参戦している。収録エキスパンションは、「Leaf4.0」など。


title: 田光神社

text: 田光神社（たこうじんじゃ）は、名古屋市瑞穂区大喜新町にある神社。「田光八幡社」とも称する。


title: 田光神社

text: 782年（延暦元年）に熱田神宮の神官である守部公彦正が創建。熱田神宮の真東の鎌倉街道沿いにあり、熱田神宮の遙拝所であったと伝えられる。かつては神宮寺、高座宮とともに熱田神宮関連の神事が行われていた。


title: 田光神社

text: 延久年間（1069年-1074年）、守部第十九代彦正が八幡社を勧請した。守部氏（大喜氏）は大碓命の子孫で、朱鳥元年に初代守部宿彌孫谷が社職となり、代々正六位大内人として熱田神宮に社職として、明治4年まで奉仕した。


title: 田光神社

text: 白龍社の御神体となっている楠は弘法大師お手植えの由緒をもつ樹齢千有余年の巨木で、根には白蛇が住んでいると伝えられる。なおこの楠は、同じく境内にあるやや小ぶりの楠（御神体の楠の「白龍様」に対して「黒龍様」と呼ばれている）と併せて、1996年（平成8年）2月27日付で名古屋市の都市景観重要建築物等（都市景観保存樹）に指定されている。


title: 高山陣屋

text: 高山陣屋（たかやまじんや）は、江戸幕府が飛騨国を直轄領として管理するために設置した代官所・飛騨郡代役所（陣屋）。現在の岐阜県高山市八軒町に置かれた。


title: 高山陣屋

text: 敷地内の土蔵は、元々慶長年間（1600年前後）に高山城内に建設され、1695年（元禄8年）に現在地に移築されたものである。建物の屋根は熨斗葺（のしぶき）、柿葺（こけらぶき）、石置長榑葺（いしおきながくれぶき）など、いずれも板で葺かれている。これは飛騨が雪国であるとともに木材の生産地であり、当時の瓦では雪で容易に損耗してしまうのに対して、木材は入手が容易であったためとされている。


title: 高山陣屋

text: 敷地と建物内は有料で一般公開され、内部には江戸時代の歴史資料などが展示されている。表門の手前では毎日朝市が催されており、高山市内においては宮川朝市と並び陣屋朝市として親しまれている。


title: 高山陣屋

text: 元来は飛騨高山藩主であった金森氏の所有する下屋敷だったが、1692年（元禄5年）に幕府が飛騨を直轄領として以降、伊奈忠篤らによって整備され、代官所として用いられるようになった。1777年（安永6年）以降は郡代役所となった。


title: 高山陣屋

text: 明治維新後は筑摩県高山出張所（のち岐阜県高山支庁）庁舎として用いられた。1929年には国の史跡に指定されたが、その後も様々な公共機関の事務所として利用された。1969年まで県事務所として利用されていたが県事務所が移転後、現存する唯一の陣屋であることから文化財として保存する方針が示された。1996年（平成8年）3月、1830年（天保元年）の絵図を基に約20億円を掛けて蔵番長屋、郡代役宅、奥座敷などが、ほぼ江戸時代の状態にまで復元された。開館時間


title: 高山陣屋

text: 料金


title: 高山陣屋

text: 同じ町内にある一本杉白山神社は鎮護の神として陣屋稲荷を祀っているが、白山神社は屋台を持たない神社であるため屋台行列に参加していない。そのかわり、春の高山祭開催中の高山陣屋では獅子舞および闘鶏楽などの祭行列を鑑賞できる。


title: 参照の局所性

text: 参照の局所性（さんしょうのきょくしょせい、）とは、1つのリソースに複数回アクセスする処理に関する情報工学上の概念である。


title: 参照の局所性

text: 参照の局所性には以下の3種類が存在する。これらの概念が真となるかどうかは、プログラムの作成方法に依存する。一般に関連するデータ群はメモリ内の近い位置に格納される。情報処理の一般的なパターンとして、ある項目を処理したら次へというように逐次的に処理が行われる。これが意味するのは、多くの処理をする場合に1つの項目に複数回アクセスすることになり、それによって時間的局所性が生じるということである。さらに次の項目に移るということは次の項目を参照するということであり、メモリ上の配置がまとまっていれば空間的局所性も生じる。


title: 参照の局所性

text: 参照の局所性を増大させて利用することは最適化の一般的な技術である。これはメモリ階層の各レベルで行われている。ページング方式は空間的局所性を利用している。キャッシュは時間的局所性を利用している。キャッシュメモリは高速だが容量が小さいため、最近アクセスしたデータ(あるいはコード)とその近傍のみを格納することで大幅にシステム性能を向上させている。キャッシュ上のデータ群は必ずしも主記憶上で空間的に近いわけではなく、キャッシュラインという小さな単位でキャッシュに格納される。つまり、キャッシュラインのサイズを考慮するとここでも空間的局所性が利用されており、ある参照データのごく近い位置(同一キャッシュライン内)にあるデータが同時にキャッシュに置かれることで性能向上に寄与している。時間的局所性は最も基本的なレベルでも重要であり、最近の参照の結果はレジスタに保持される。また、ファイルシステムにおいても参照の局所性を利用した最適化が行われることがある。あるファイルの一部をリードしたプログラムはその続きをリードする可能性が高いため、最初のリード時に要求よりも大きめの単位で読み込んでおくといった空間的局所性を利用した最適化である。


title: 参照の局所性

text: データの局所性は普通のプログラムの典型的なメモリ参照の特徴である(ただし、典型的でないアクセスパターンも数多い)。データの局所性によって階層的なメモリ構成が性能向上に寄与することになる。コンピュータにおいてメモリはデータアクセスの速度によって階層化される。低レベルのメモリ階層は相対的に遅いが、大容量である。従って、プログラムはより上位のメモリ階層にキャッシュされることで高性能を発揮し、近い将来にアクセスされると予測されるデータをキャッシュすることでさらに高性能となる。これが理想であるが、実際には達成できないこともある。


title: 参照の局所性

text: 典型的なメモリ階層は以下のようになっている(2006年現在の一般的なアクセス時間とサイズを以降の議論のために付記。個々の実際のシステムによってこれらの値は異なる):


title: 参照の局所性

text: 最近のマシンでは、メモリ階層の下位レベルのブロックを1つ上位の階層に読み込む。これによって使用中のメモリ内容を置き換える場合、オペレーティングシステムは最もアクセスされていないと思われるデータを決定し、それを下位のメモリ階層に移す。この決定アルゴリズムはハードウェアをなるべく簡略化するために単純なものとなっていることが多いが、これも複雑化する傾向にある。


title: 参照の局所性

text: 以下は行列 codice_1 と codice_2 の積を求める擬似プログラムの例である。


title: 参照の局所性

text: 大きな（キャッシュに入りきらない）行列を扱うとき、このアルゴリズムではメモリへのアクセスはかなり不連続的になる。C言語では同じ行の要素が連続してメモリ上に配置されるので、なるべく同じ行の要素に続けてアクセスした方が使用するメモリアドレスも連続的になり、空間的局所性が高い。つまり行のインデックスよりも列のインデックスの方が頻繁に変わるようにすると効率が上がる。codice_3 は2つの行列 codice_4 の列のインデックスなので、頻繁に変化する最も内側のループのカウンタにするとよい。このようにcodice_3とcodice_6のループを入れ替えることで、数学的には同値なアルゴリズムだが効率は上がり、特に行列が大きいと性能の向上は劇的なものとなる。


title: 参照の局所性

text: さらに時間的局所性を利用するには「ブロック化」と呼ばれる技法を使う。大きな行列を等しいサイズの部分行列に分け、短い時間に同じ部分行列を複数回参照する。


title: 参照の局所性

text: この方法ではcodice_7が変化しない間、つまり内側3つの繰り返しの間に同じメモリが何度もアクセスされ、キャッシュに残り易くなっている（時間的局所性）。また、codice_3を最も内側で変化させて空間的局所性も考慮している。なお、以上はメモリ上で配列の同じ行の要素が連続している の場合であり、FORTRANなどでは逆に Column-major order になっているため注意が必要である。


title: 桑田泉

text: 桑田 泉（くわた いずみ、男性、1969年11月25日 - ）は、日本・大阪府出身のプロゴルファー、野球選手。現在は日本プロゴルフ協会のティーチングプロをつとめる。


title: 桑田泉

text: 元プロ野球選手の桑田真澄は実兄、独立リーグ選手の桑田真樹とモデルのMattは甥にあたる。


title: 桑田泉

text: PL学園高校野球部では同期生に立浪和義・片岡篤史・野村弘樹・橋本清らがいる。なお、野球部の1学年後輩に宮本慎也がいる。1987年度の第59回選抜高等学校野球大会と第69回全国高等学校野球選手権大会両優勝チームの一員だが、春はレギュラーとして左翼手を務めていた一方、夏はベンチを温める事が多かった。


title: 桑田泉

text: 高校卒業後、青山学院大学野球部に入部した。


title: 桑田泉

text: 1993年に青山学院大学を卒業（中学校・高校の社会科教員免許取得）。身体の故障で野球を断念。渡米しゴルフを始める。


title: 桑田泉

text: 1997年帰国、デビッド・レッドベターゴルフアカデミー日本校でアシスタント兼プレーヤーとして所属、2000年に日本ゴルフツアー機構(JGTO)ツアーに参戦。


title: 桑田泉

text: 2004年、日本プロゴルフ協会(PGA)の会員となり、ティーチングプロとなった。2007年にはダブルイーグルを設立、町田市に「ゴルフアカデミーEAGLE 18」を開業する。


title: 桑田泉

text: 2010年、自らが提唱する「Quarter理論」により、PGAティーチングプロアワードの最優秀賞を受賞する。最優秀賞は過去2回（2008・2009年）該当者なしだったので初の受賞者となった。


title: 桑田泉

text: 兄・真澄が会長であるボーイズリーグ・麻生ジャイアンツのコーチも一時期務めた。


title: 陽のあたる坂道

text: 陽のあたる坂道（ひのあたるさかみち）


title: 小山富士夫

text: 小山 富士夫（こやま ふじお、1900年3月24日 - 1975年10月7日）は、日本の陶磁器研究者・陶芸家で、中国陶磁器研究の大家。


title: 小山富士夫

text: 岡山県浅口郡玉島町（現・倉敷市玉島）出身。小山が土を弄(いじ)りだしたのは25歳からで、きっかけは2年前に近衛歩兵第3連隊に1年志願で入隊したとき、同期生の中に陶器好きの岡部長世（岸和田藩主の子孫で国立近代美術館館長・岡部長景〈ながかげ〉子爵の弟）がおり、彼の影響を強く受けたことからである。主に鎌倉市を拠点にして執筆。陶磁器研究では、中国北宋時代の名窯、定窯跡を発見し世界的な陶磁学者として名声を確立。晩年に至るまで実証的東洋陶磁研究をして、古陶磁研究書など多く執筆寄稿。晩年には、岐阜県土岐市泉町に｢花の木窯｣を開き作陶。陶芸家としても茶器を始め多様な作品を造った。


title: イルマーレ

text: 『イルマーレ』（原題: 「時越愛」）は、2000年の韓国映画。イタリア語で海を意味する「イル・マーレ（Il Mare）」という名の海辺の家を舞台に、設置された郵便受けを通して時を越えた文通を行なう2人の男女を描いた恋愛映画。監督はイ・ヒョンスン、主演はイ・ジョンジェとチョン・ジヒョン。


title: イルマーレ

text: 海辺の別荘に二年前に投函された手紙が届く、手紙のやり取りを始めると男は時間軸が違うと気づく、そして未来では男が死んでしまい、女はそれを回避する為に行動する。男の死は免れ2人は出会うことが出来た。海辺の家は、江華島の西方にある席毛島の海岸に建てられたが、撮影後、暴風雨のために壊れた。


title: イルマーレ

text: 2006年にキアヌ・リーブスとサンドラ・ブロックでリメイクされた。舞台は湖畔の家に変更され、タイトルも『The Lake House』となっている（ただし、邦題は今作と変わらず『イルマーレ』である）。


title: 大貝獣物語

text: 『大貝獣物語』（だいかいじゅうものがたり）は、1994年12月22日にハドソンから発売されたスーパーファミコン用ロールプレイングゲーム。開発はバースデイ。


title: 大貝獣物語

text: ファミリーコンピュータ用『貝獣物語』（1988年）の続編で、発売元がナムコ（後のバンダイナムコゲームス）からハドソンに移った。


title: 大貝獣物語

text: 本作は「貝獣物語シリーズ」作品の第2弾であるが、前作『貝獣物語』の物語と直接に繋がりはない。


title: 大貝獣物語

text: 本作の特徴として、「すけっと」システムが挙げられる。Aすけっと、Bすけっと、Cすけっとに分けられた仲間がそれぞれの能力を駆使して主人公を助けてくれる。序盤からほとんどの仲間（Aすけっと）が揃っているのも特徴。


title: 大貝獣物語

text: 戦闘中、他の仲間に話しかけること（攻撃で仲間を選ぶことで可能）も可能で特定の掛け合いでは仲間たちへの支援効果も得られるバトルトークシステムや、自分だけの町が作れる「我が町システム」（4つの区画に武器屋など好きな店を作ったり、町の名前を変更することが可能）も本作品での特徴のひとつである。


title: 大貝獣物語

text: 2006年11月27日には、携帯電話向けゲームとしてリメイクされた『大貝獣物語MOBILE』が配信された。


title: 大貝獣物語

text: トレーディングカードゲーム『大貝獣物語 THE MIRACLE OF THE ZONE』が天田印刷加工から発売された。


title: 大貝獣物語

text: 主人公達が冒険する舞台「シェルドラド」について以下に解説する。


title: 大貝獣物語

text: シェルドラドの中心部に位置する大都心。謎の船の襲撃で破壊され、モンスターが徘徊する危険な場所と化した。ファットバジャー撃破後は安全さを取り戻し、復興活動が行われるようになる。中盤以降は勇者の館もここに変わる。舞台は、幻大陸「シェルドラド」。


title: 大貝獣物語

text: シェルドラドにはさまざまな種族が共存しており、数年来、平和な生活を送ってきた。そんなある日、地中深くに眠っていた何かが突然海から飛び出した。その直後突然大津波がシェルドラドを襲い各地で大きな被害が相次ぐ。


title: 大貝獣物語

text: 一方貝獣達が暮らしている貝獣島に空から謎の物体が落ちて来た。それはかつて世界を恐怖に陥れた、大魔王ファットバジャーを封印しているオーラの玉。ファットバジャーの復活を予兆した貝獣村の仙人は、異世界（＝地球）から、ファットバジャーを封印した「火の貝の勇者」を再び召喚する事を提案する。


title: 大貝獣物語

text: そして、シェルドラドに召喚された主人公は勇者として迎えられ、「火の貝」を携え、魔王ファットバジャーの復活を調査する旅へ出発した。パーティの一員として主人公と共に戦う。メンバーは自由に編成でき、最大3人まで連れて行けるが、主人公がパーティから外れる特定のイベントでは4人連れて行ける。


title: 大貝獣物語

text: 基本的に大部分のメンバーは序盤の町で滞在しているが、途中で仲間にする必要があるものもいる。


title: 大貝獣物語

text: これらの仲間は、連れているとそのキャラに関するサイドストーリーが発生する。


title: 大貝獣物語

text: 主役格として扱われておりオープニングから登場するが、ゲーム中では彼らを一度も仲間に入れなくともクリア可能となっている。コマンド「すけっと」で呼び出す事ができ、特定条件下で呼び出すとそれぞれの能力で主人公を助けてくれる。


title: 大貝獣物語

text:
Bすけっとと役割は同じだが仲間にしなくてもゲームの進行には影響はない。全員が貝獣で構成されており、フィールドでしか使用できない。
　※「大貝獣物語MOBILE」では集まったスタンプの数を教えてくれる


title: 大貝獣物語

text: Bすけっとと違い特定の場所（ウロを除く）に常駐し主人公を助けてくれるすけっと。FOMA90xiシリーズ対応iアプリ、EZアプリ(BREW)にて配信されている。


title: 大貝獣物語

text:
追加要素としてビジュアルシーンが30枚近く追加されている。他キャライラストもデフォルメされたイラストとなっている。
また、オリジナル版では設定ミスにより入手不可能だったアイテムが一部入手可能になっている。


title: 大貝獣物語

text: 戦闘シーンやダンジョンの探索、ストーリーはオリジナル版に忠実で、多くのグラフィックは携帯アプリ用にリメイクされている。しかし、キャラクターを操作することによるワールドマップ・街中での移動ができず、街・施設を選択して移動する形になっている。ゲーム誌『ファミコン通信』のクロスレビューでは7・6・6・6の合計25点（満40点）、『ファミリーコンピュータMagazine』の読者投票による「ゲーム通信簿」での評価は以下の通りとなっており、21.7点（満30点）となっている。


title: 国府村 (石川県)

text: 国府村（こくふむら）は、石川県能美郡に存在した村。


title: 国府村 (石川県)

text: 加賀国の国府があったことが村名の由来である。


title: CIA (曖昧さ回避)

text:
CIA
CiA


title: 杉山登志

text: 杉山 登志（すぎやま とし、1936年8月7日 - 1973年12月12日は、日本のCMディレクターである。本名は、杉山 登志雄（すぎやま としお）。


title: 杉山登志

text: テレビ草創期から数多くのテレビCMを製作し、国内外の賞を数多く受賞。天才の名をほしいままにしたが、自らのキャリアの絶頂にあった1973年12月12日、東京都港区赤坂の自宅マンションで首を吊って自殺した。37歳没。


title: ソーシャル・ネットワーキング・サービスの一覧

text: ソーシャル・ネットワーキング・サービスの一覧（ソーシャル・ネットワーキング・サービスのいちらん）は、ソーシャル・ネットワーキング・サービス(SNS)の一覧である(サービス終了を含む)。


title: ソーシャル・ネットワーキング・サービスの一覧

text: 特に記述がなければ招待状不要、年齢制限等無し。APIやフリーのプログラムが提供されるようになったためにほとんどのジャンルのSNSが作成されるようになったがここでは独自性、特徴有る物を列挙する。


title: ソーシャル・ネットワーキング・サービスの一覧

text: ここではひとつ以上の特徴を持つものを辞書順で記述する。


title: 中海村

text: 中海村（なかうみむら）は、石川県能美郡に存在した村。


title: 中海村

text: 合併した村のうち、中と軽海の名を合成して村名とした。


title: ワーキングセット

text: ワーキングセット(Working set)とは、プロセスがある時点で使用中の仮想メモリページの集合である。


title: ワーキングセット

text: ワーキングセットは大きすぎても小さすぎても問題を生じるので、そのサイズの及ぼす効果は重要である。ワーキングセットが大きすぎると同時に実行可能なプロセス数が少なくなる。小さすぎるとページフォールトが発生しやすくなる。


title: ワーキングセット

text: ページ置換アルゴリズムは従来、システムの全物理ページを対象としていた。しかし、メモリ容量の増大に伴ってそのようなアルゴリズムは効率が悪くなってきた。例えば、NRU(Not Recently Used)アルゴリズムをシステム全体で行う場合、二針時計アルゴリズムなどが使われていた。これはページの参照フラグをクリアする針と参照があったかどうかを確認する針が円形に並んだ物理ページを順次チェックしていくアルゴリズムである。二つの針を進める実装方法としては、一定間隔(例えば1秒に1回)で所定のページ数だけクリア/チェックを行うのが一般的である。しかし、メモリ容量が大きくなるにつれて、全物理ページをチェックするのに非常に長い時間がかかるようになってきた。針を進める速度を速めるとカーネルが長時間連続動作することになるため、システムの応答性が悪くなる。また、二つの針の間隔を広げると参照フラグがクリアされたままの物理ページが少なくなってしまい、これも効率が悪い。


title: ワーキングセット

text: 以上のような経緯で、システム全体ではなく何らかの分割をした形でページ置換を行う必要が生じたのである。このためにワーキングセットに基づいたプロセス単位のページ置換が一般化するようになった。ワーキングセットを確定する手法としてはページ置換アルゴリズムにある各種アルゴリズムが使われている。いずれにしてもワーキングセットに基づいたページ置換は参照の局所性を根拠とするものである。


title: ワーキングセット

text: ワーキングセットモデルとは、ワーキングセットを物理メモリ上に維持できているプロセスのみを実行する方式である。全プロセスのワーキングセットの合計が物理メモリ量を超えるとスラッシングが発生し、性能が低下する。これを回避するため、一部のプロセスを優先してワーキングセットを維持しつつ実行する。ワーキングセットを維持できないプロセスは、その使用中物理メモリを全て解放し、他のプロセスが利用できるようにする。ワーキングセットモデルを採用する場合、優先度の高いプロセスのワーキングセットを維持するように設定するのが一般的である。


title: 実行ファイル

text: 実行ファイル（じっこうファイル、Executable、Executable file）とは、コンピュータがプログラムとして解釈実行できるファイルである。実行可能ファイル、実行形式ファイル、あるいは単に実行形式とも呼ばれる。


title: 実行ファイル

text: 多くの場合、特定のCPUの機械語を格納したバイナリ形式である（この形式の実行ファイルを単に「バイナリ（ファイル）」と呼ぶこともある）。あるファイルが実行ファイルかどうかは、主に規約の問題である。オペレーティングシステムによっては実行ファイルであることを示すファイル名の規約が存在する（拡張子 ".bin" ".exe"など）。あるいはファイルのメタデータで実行ファイルかどうかを示す（例えばUNIX系オペレーティングシステムのファイルパーミッションビット）。


title: 実行ファイル

text: 最近のアーキテクチャでは、実行ファイルにはプログラム自体に含まれない情報も格納される。例えば、実行に必要な環境についての情報、デバッグ情報、シンボル情報などである。


title: 実行ファイル

text: 実行ファイルには特定のオペレーティングシステムのシステムコールを呼び出すコードが含まれることもある。つまり実行ファイルはプロセッサ固有であるだけでなくオペレーティングシステム固有でもある。


title: 実行ファイル

text: ソースファイルと実行ファイルの違いはあいまいである。というのもソースから実行形式への変換が暗黙のうちに行われることがあるためである。インタプリタのファイル（シェルスクリプトやバッチファイルを含む）は、厳密に言えばインタプリタプログラムが解釈する命令を与えるものである。


title: 日系ペルー人

text: 日系ペルー人（にっけいペルーじん、スペイン語 peruanos japoneses, 英語 Japanese-Peruvians）は、日本人の子孫のペルー人である。ただし、ペルーの日系人といった場合、日本国籍を有する一世を含むこともある。また、日本等に居住する場合もある。


title: 日系ペルー人

text: 長らくペルーの日系人口は8万人といわれてきたが、この調査は数十年前に行なわれたものであり、しかも当時、ペルー国外に住む日系ペルー人は調査対象とはならなかったうえ、日本人との混血の人たちをあまりカウントしなかった。これらの事実と、その後の自然増を勘案すれば、現在の日系人口は数十万に達している可能性もある。


title: 日系ペルー人

text: 日本人のペルーにおける最古の居住記録は、1614年のリマ市人口調査の20人である。また、1608年（慶長12–13年）に書かれた公証遺言状には日本人「ミゲル・デ・シルバ (MIGUEL DE SILVA)」の名が見える。シルバは通称であり、当該の遺言状には「日本国籍」が明記されている。


title: 日系ペルー人

text: ペルー独立の際に、1821年にホセ・デ・サン＝マルティンは独立宣言の中で奴隷制の段階的廃止（新たに生まれる奴隷の子の自由）を宣言し、サン＝マルティンから独立戦争の主導権を受け継いだシモン・ボリーバルもそれを承認する立場にあったが、ボリーバルがペルーを去った後は寡頭支配層と大農園主の抵抗のため、実際の奴隷制廃止は1854年にまで遅れた。1854年にラモン・カスティーリャが奴隷制を廃止すると、ペルーのコスタの大農園主は労働力不足に苦しむようになり、黒人奴隷の代替としてヨーロッパ人の移民の導入を始めたが、ラテンアメリカに向かうヨーロッパ人の多くは当時飛躍的な経済成長を遂げていたアルゼンチンやブラジル帝国に向かったため、ペルーに定着したヨーロッパ人はごく僅かとなった。そのため、ペルーの寡頭支配層はアジアからの移民を求め、1849年にコスタのプランテーションでの労働力のために大清帝国から中国人農業労働者の導入が議会で決議された。これにより、後述のマリア・ルス号事件のような問題を起こしたクーリー（苦力）貿易が始まり、25年間の間に約10万人の中国人がペルーに流入した。


title: 日系ペルー人

text: その後、ペルーと日本は1873年（明治6年）8月に日秘修交通商航海仮条約を締結した。これはマリア・ルス号事件をきっかけとして両国が接触を持ったことを直接の原因として条約交渉が惹起したものであり、南米諸国のうち日本と国交を樹立した最初の国がペルーであった。


title: 日系ペルー人

text: なお、この頃既にペルーには太平洋を漂流中に外国船に救助され、1842年にペルーのカヤオ港に連れて来られた尾張国出身の長吉、十作、亀吉、伊助の日本人4名が暮らしていた。4名のうち、長吉は1860年頃にペルーを離れ、清国経由で帰国したが、十作、亀吉、伊助の3名はペルーに残り、伊助は1877年（明治10年）に故郷の愛知県知多半島の村に手紙を送っている。


title: 日系ペルー人

text: 1874年にクーリー貿易は廃止されたが、その後もペルーのコスタの大農園主は農業労働力を求めた。そのことから、1898年（明治31年）に日本の移民会社である森岡商会が田中貞吉を代理人としてペルーに派遣し、翌1899年（明治32年）に森岡商会を仲介役としてペルーへの集団移民が始まり、790名の日本人が移民船「佐倉丸」で横浜港から太平洋を渡り、同年4月3日にペルーのカヤオ港に到着した。これは南米への集団移民としても最も古いものであり、新潟・山口・広島出身者が多かった（後続の移民では沖縄や九州の出身者が増えていく）。


title: 日系ペルー人

text: しかし、移住後の日系人にはコスタの大農園における言葉が通じないことによるすれ違いや働き方や生活習慣の違いのほか、重労働や相次ぐ賃金の不払いなどといった劣悪な労働環境から、移住者の約4割が入植から数か月足らずで森岡商会の支店があるカヤオ港に戻って来るといった事態が起きた。加えて、マラリアやチフスなどの風土病にも悩まされることとなり、カサ・ブランカ耕地では入植直後から病人が続出し、5～6月の間に40名の死者が出て、7月には労働に従事できる状態にあったのは、226名中僅か30名という有様だった。風土病や過労による死者は入植から約1年半後の1900年10月までには、124名にまで膨れ上がった。


title: 日系ペルー人

text: そのため、移住者たちは日本の外務省宛に窮状を訴える手紙を送り、外務省は在メキシコ公使館の野田良治書記生を在リマ領事館付にして、野田に各地の入植地への調査に向かわせた。その結果、移住者と農場主側の対立が予想以上に深刻であることが判明し、野田は移住者の全員帰国という結論を出した。しかし、700名近くの移住者を帰国させるだけの船が無く、苦肉の策として、農場主側に待遇の改善を要求し続け、移住者たちにも今の状況を耐えるよう説得するという手段に出た。その結果、農場主側も待遇の改善に乗り出し、移住者たちもペルーの気候や風土に慣れだしたこともあり、対立は終息へと向かった。そんな中でも、ペルーへの移民事業は続き、1923年（大正12年）に移民契約が廃止されるまで、17,764名もの日本人がペルーへ移住することとなった。


title: 日系ペルー人

text: そんな中でも、蓄財に成功した移住者はリマ首都圏に集中し、理容師や雑貨店を営んだ。当初日系人は信用がなかったため、銀行からの融資を受けられず、事業を興すために日系人同士の間で頼母子講が整備された。1917年にはペルー中央日本人会が結成され、1920年にはリマ日本人学校が創設されるなど次第に日系人の組織化も進んだ。しかし、特定の職種に集中し、ペルーへの居住を一時的な出稼ぎと捉えて稼ぎの多くを日本に送金し、日系人同士で固まって現地の住民と交流を持つ機会が少なかった日系人は、ペルー社会で反感を買うことにもなった。


title: 日系ペルー人

text: さらに、こうした事情と共に、1930年代に入り満州事変などの影響によって日米関係が悪化すると、それに伴い親米的なペルーの政府や寡頭支配層にも日系人社会への反感が強まった。排日の機運は、古屋事件により一挙に高まり、1940年5月13日から14日にかけてのリマ排日暴動事件が発生した。日系人の経営する商店などが略奪を受け、216人の日系人が日本への帰国を選択した。1941年12月に真珠湾攻撃によって太平洋戦争が開戦すると、ペルー政府は集会の禁止、日本語新聞の発行禁止、日系人資産の凍結措置と共に、アメリカ合衆国の要請に応じて約2,000人の日系人を北米の強制収容所に送った（日系人の強制収容）。


title: 日系ペルー人

text: 第二次世界大戦後、ブラジルの日系社会と同様に、ペルーでも「勝ち組」と「負け組」の抗争が繰り広げられた。その後1950年に太平洋クラブが結成され、1955年にはペルー中央日本人会が復活した。ペルー中央日本人会は1984年にペルー日系人協会に発展解消した。


title: 日系ペルー人

text: 1990年に既存政党への失望から、既存勢力との関係を持たない「チーノ」（中国人の意。ペルーでは東洋人一般を表す）であることを謳ったアルベルト・フジモリの率いた変革90が大統領選挙に勝利し、フジモリが大統領になって「フヒ・ショック」と呼ばれる新自由主義政策や、テロ組織センデロ・ルミノソを壊滅に追いやったことなどによってアラン・ガルシアが傾けたペルーを立て直すと、ペルー社会において日系人の存在感は飛躍的に上昇した。しかし、フジモリ失脚後にフジモリ政権の閣僚の汚職が明らかになると、「誠実、勤勉、テクノロジー」と日系人を表したポジティブなイメージは傷つくことになった。


title: 日系ペルー人

text: 三世以降の日系人の日本語能力は高くなく、多くの日系ペルー人は主にスペイン語を話す。


title: 日系ペルー人

text: ペルー経済の悪化の影響によって、1980年代後半から、日本やアメリカ合衆国へ労働移住（もしくは dekasegui）した者が多い。2012年12月31日現在、日本では49,483人のペルー国籍者が在留外国人となっている。ブラジル（ブラジル国籍は193,571人）に次ぎラテンアメリカ第2の在留人口である。平成22年時点で日本永住者も3万人を越えつつある。


title: 日系ペルー人

text: ペルーはこれまで出稼ぎの送り出し国として知られている。80年代のインフレ、不況、高失業率、テロ等によって、多くのペルー人が仕事と安心を求めてアメリカをはじめ、スペインやアルゼンチン等に移民している（海外には200万人超が居住）。そして、日本にも1990年の入管法改正を機に多くの日系人がやってきたのである。10万人とされているペルー日系社会のその半分が（2011年12月現在52,842人の登録者）日本で生活している。この数字は疑問視されているが、理由として多く「偽装日系人」として入国した及び現在も（2017年）入国している者が既存も物の支援を受けながら、の一部が「在留特別許可」という手続によって正規のビザを取得した場合や日系人が非日系人と婚姻していることや日本で出生した子弟（年間平均500人）も含まれているためである。


title: 日系ペルー人

text: いくつかの著名な日本のペルー人は、次のとおり。


title: 未来町内会

text: 『未来町内会』（みらいちょうないかい）は、「週刊少年マガジン」に連載していた野中英次によるギャグ漫画作品。


title: 未来町内会

text: 週刊少年マガジン2006年38号（同年8月23日発売）から2008年19号（同年4月9日発売）まで連載。全87話。サブタイトルは、TV番組のタイトルを引用、または微妙に改題したもので統一されている。


title: 未来町内会

text: 関口太郎登場以降に見られる、関口への地味な職を勧める田尻の台詞などは、野中作品に全般的に見られる「芸能界やスポーツでの成功」を描いたサクセスストーリーに対する、極めて現実的かつ説得力のあるアンチテーゼ（または茶々を入れるギャグ）ともいえる。当初は未来になってもさほど「現代」と変わっていないという設定だったが、隣町の那野町が一般的に思う未来の町に発展しており、未来町は取り残された全く発展していない町と言う設定になった。


title: 未来町内会

text: 前作ほどのヒットとまではいかず短期間で終了となった。


title: 未来町内会

text: 2076年、東京にある未来町の町内会長になった電気店主人、田尻清が町を活性化するために奮闘する…はずが常に話はあさっての方向に脱線。救世主・関口太郎や、戦隊ヒーロー・ウチキリマンなどの未来町の人々の悩みなど奇妙な日常が繰り広げられる。人OS以外は田尻の発明品である。


title: 小海村 (香川県)

text: 小海村（おうみそん）は、香川県大川郡にあった村。現在の東かがわ市小海。


title: アヴィニョン演劇祭

text: アヴィニョン演劇祭（アヴィニョンえんげきさい、"Festival d'Avignon"）は、毎年のヴァカンスの時季に、南フランスのアヴィニョンで開かれている、演劇ほかのフェスティヴァルである。期間中は、約9万の町の人口に匹敵する数の演者・観客が、フランス始め各国から、集まる。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 7月に、3 - 4週間開かれている。『イン』（IN）および『オフ』（OFF）と呼ばれる2つの組織が、たがいに独立に、並立している。インは招待制、オフは自主公演制である。インの事務局はみずからをインと称してはいないが、オフの活動家を招待したことはある。歴史はインの方が古い。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 演目は、演劇、バレエ、ミュージカル、映画・コンサート、舞踊、コンテンポラリー・ダンス、マリオネット、マイム、騎馬オペラ・サーカス・大道芸など、幅広い。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 2007年のインでは、客席数約2000のアヴィニョンの旧教皇庁（パレ・デ・パプ（Palais des Papes））前庭のメイン会場ほか18ヶ所で、34の演目が上演された。2007年のオフでは、町内外の、劇場・体育館・教会・カフェ・ガレージなど約120の会場で、876件の公演が催された。オフは宣伝が自由なので、町にはポスターが貼りめぐらされ、「街宣」の行列が行きかう。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 第2次世界大戦後の1947年、俳優で演出家のジャン・ヴィラール（）が、アヴィニョン教皇庁の前庭で野外演劇をと提案され、乗った。ヴィラールは、市民に気易い演劇を目指していた。


title: アヴィニョン演劇祭

text: アヴィニョンの旧教皇庁は、14世紀から約100年続いたアヴィニョン捕囚およびその余波の、遺構である。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 1947年9月4日- 10日の初公演は、ヴィラールの観客に近寄る姿勢が若者らの好評を呼び、夏に欠かせぬ行事として、急速に定着して行った。ヴィラール、ジャンヌ・モロー、ミシェル・ブーケ、マリア・カザレス、フィリップ・ノワレ、ジョルジュ・ウィルソン、ジェラール・フィリップらが、出演した。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 1951年から1963年まで、ヴィラールはパリの国立民衆劇場（）の支配人を兼ねたので、フェスティヴァルは、旧教皇庁前庭における、国立民衆劇場の座員による公演であった。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 1964年からは、ほかの演出家も招いた。1966年には、モーリス・ベジャールの『20世紀バレエ団』（）を招き、1967年には、ゴダールの映画『中国女』の、公開前の上映もした。会場も増えて行った。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 1968年には、五月革命の余波がフェスティヴァルに及び、ヴィラールは学生らの抗議・論争に巻き込まれた。彼は1971年に没した。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 歴代のディレクターは次である。


title: アヴィニョン演劇祭

text: なお、2003年のインは、失業保障の法律改訂に反対するストライキのため、中止された。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 1964年の演劇祭の時期に打った、アンドレ・ベネデット（André Benedetto）の自主公演が『オフ』の端緒とされ、その後、1971年には38演目が上演され、2004年には667演目、2007年には876演目と、年々盛んになっている。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 1982年以降のオフは、アラン・レオナール（Alain Léonard）ディレクターの、『アヴィニョン・パブリック・オフ』（Avignon Public Off）協会が、総合プログラムを編集配布した。また、先駆者アンドレ・ベネデットの 『アヴィニョンフェスティヴァルと参加団体』（Avignon Festival et Compagnies）組合が、2006年と2007年の、参加団体と会場とをまとめ、2008年の参加申込みを受け付けている。


title: アヴィニョン演劇祭

text: 2000年 珍しいキノコ舞踊団、ニブロールなどが東京現代コンテンポラリーダンスとして東京芸術祭2000として紹介される。


title: 親善大使

text: 親善大使（しんぜんたいし）とは、国際機関、国家や地域、諸団体の対外的な文化交流の増進を図るために任ぜられる役職或いは称号。国際連合の「国際運動親善大使」や、州や市町村の公的環境事業の「観光親善大使」などは「大使」とは付くが、いわゆるこれらの大使は外交官たる「大使」のことではなく、任命は民間人からもされ、いわゆる外交特権は持たず、一国家が直接派遣するわけでもないので別に国家の代表というわけではない。象徴的、広報的な役職であり、イメージキャラクター的性格を帯びる場合も多く、ジャーナリストや作家、芸能人などからも選ばれることがある。


title: 親善大使

text: 任命は市町村の首長、国連の当該専門機関長など当該親善大使を派遣する者。また、「国連運動親善大使」は往々にして国連の広報機関が任命するケースが殆どで、事務総長が直接に任命する場合は極めて稀である。


title: 親善大使

text: 「国連運動親善大使」に関しては、名称が似ているが、国連加盟国から当該国を代表して国際連合に対して派遣される特命全権大使たる「国連大使」とは職務・地位・権限など全く違う。国連大使は各国の外交官（民間人で外交官としての資格を与えられたものも含む）もしくは政治家からしか任命されず、当該国の政府代表部（名称は国連代表部、常駐代表部など国より様々）にて勤務する。権限は他の特命全権大使と同じであり、外交特権を享受する。


title: 元斌

text: 元斌（げん ひん）


title: 先天性

text: 先天性（せんてんせい、英:Congenital）とは、通常は生物の特定の性質が「生まれたときに備わっていること」「生まれつきにそうであること」という意味で用いられる。「先天的」という形容詞の形で普通使用する。「先天」と云う言葉は、『易経』に現れる言葉である。対語は「後天性」であり、この言葉は「生まれた後で備わったこと」の意味になる。


title: 先天性

text:
また哲学上の用語としては、ア・プリオリ(a priori)の訳語として使われる。ア・プリオリはラテン語で「の前に」という意味で、「先天的」の他に「先験的」という訳語がある。
人間や動物などで、特徴や性質が先天的というのは、生まれたときにすでにその形質や性質が個体に備わっていることを意味する。生物は受精以降、遺伝子発現の影響を受け、胎児（または幼生）の段階で母体などの環境（遅滞遺伝など）の影響を受ける。しかし「先天的」とは「遺伝的」を意味するとは限らない。母体の影響や遅滞遺伝などには遺伝しないものがある。また遺伝子決定的な特徴だけをさすとは限らない。先天的であっても環境の影響を受ける性質は多い。また生まれた時にすでに顕著な特徴としてそれを持っているとは限らない。永久歯が生えることは遺伝子決定的であるが、生まれた時の特徴ではない。したがって先天的と言う場合には、遺伝子発現の直接の結果なのか、遺伝子以外の要因で決定されるのか、「決定」か「影響を受ける」か、生まれた時に顕著か顕著でないかなどを区別する必要がある。


title: 先天性

text: 先天性に対するのは後天性で、これは、誕生の後に、成長や経験、学習を通じて、個体の特徴や行動の様式、世界の把握や経験と知識が決まる、あるいは影響を受けることを意味する。


title: 先天性

text: 人間が持っているほとんどすべての知識などは、後天的に経験などを通じて学習したものであるが、知識であって先天的なものもある。


title: 先天性

text: 動物の場合は、経験による学習を通じなくとも、様々な実際的な知識を生まれながらに身に付けている。これらは「本能」、あるいは本能行動と呼ばれることがある。例えば鳥が営巣するとき、あるいはビーバーがダムを造るとき、巣の作り方やダムの作り方を鳥を大まかに知っている。これが先天的な部分である。


title: 先天性

text: しかし営巣や求愛行動は模倣や試行錯誤によって影響を受ける。例えばアオアズマヤドリの営巣は若い個体よりも高齢の個体の方が洗練されている。したがって性質が先天、あるいは後天のどちらかで「決定」されるとはかぎらず、先天的な性質、後天的な性質と二分できるわけではない。特に生物の行動を扱う分野、発達心理学、動物行動学などでは特定の特徴がどのように遺伝と環境の影響を受けるか（遺伝と環境がどのように相互作用するか）に注目し、先天か後天かという二分法は用いられなくなっている。人間の知識の場合、素朴心理学（心の理論）の他、素朴生物学、素朴物理学、素朴分類学といった生まれつきの知識があると提案されているが、それが実際にどの程度先天的なのかは議論がある。


title: 先天性

text: 代表的な先天的に決定される形質は鳥類や哺乳類における雌雄、人間の生物学的性などである。また多くの動物の血液型なども先天的な性質である。


title: 先天性

text: すべての生物は、ウイルスを例外として、二重螺旋の染色体または DNA 上にある遺伝子の配置パターンによって、生物としての基本設計が決まっている。人間が二本の脚を持ち、一対の手（または腕）と直立型の体機制を持つことは遺伝子決定的である。他方、鳥類には基本的に翼があることや、魚類の四肢は手足としては発達・進化しておらず、鰭を持ち、鰓呼吸するなども同様である。


title: 先天性

text: 生物学における種の概念が、遺伝子のパターンと、それによる形質のありよう、体構造や更に生殖の可能性から決まっている。犬からヒツジの子供は産まれないし、馬や牛から人間の子供は産まれない。生物界における種の安定と多様性の秩序は先天的に決まっている。


title: 先天性

text: 動物の雌雄も遺伝子によって決定されるものが多い。魚類などには栄養状態や雌雄の性比などの環境条件で、雄と雌が自然的に性転換するものがいるが、哺乳類・鳥類などの雌雄は遺伝子で決定されている。また血液型とか色神なども遺伝子で決まっており、男女の内性器、外性器の発達なども遺伝子決定的であるが、性成熟の時期は環境（主に栄養状態）の影響を受ける。身長や体格なども遺伝の影響を強く受けることが分かっているが、環境の影響も同様に大きい。ミツバチの幼虫が働きバチになるか女王蜂になるかはエサによって決まる。つまり後天的に決定される。しかし「エサによってどのように育つかが決まる」という性質は先天的に決定されている。


title: 先天性

text: 人間の場合の人格の基礎をなす精神の気質的部分も、遺伝の影響を受けていると考えられる。また犯罪者を多数輩出した家系や、逆に、音楽家として著名なバッハ一族のように、音楽の才能において卓越した人物を輩出した家系の研究からは、ある種の人格の要素や音楽・数学の才能などは、遺伝子にある程度の決定性要因があることが想定されている。これらは先天的な要因の存在を意味する。


title: 先天性

text: 「先天的」とは「生まれる前」のことを意味するが、生物は受精のあと、「生まれるまで」に、胚、胎児として個体発生の期間を持つ。その間に卵子や母胎、環境の影響と、遺伝子発現の影響を受ける。


title: 先天性

text: 多くの海生生物（水生生物）の受精卵は、物質の交換・物理的環境など外界と密接に関係しているため、外部環境によって発生に影響が出ることが知られている。通常、大きな環境変化は発生そのものを停止させる（すなわち致死性である）が、死に至らないまでも、催奇性物質による奇形、環境ホルモンによる性の未分化もしくは逆転などの異常発生が報告されている。異常とまではいかなくとも、体の大きさなどは発生時の環境に依存することがある。


title: 先天性

text: 有羊膜類は、発生過程における外界の変化から胚を守るために羊膜を発達させたグループであると考えられているが、それでも発生における外的環境と無縁ではない。一部の爬虫類における温度依存性決定は、胚が成長する過程の温度によってその個体の性が決定される。これらの動物（ワニ・カメなど）では、染色体に性染色体自体が発見されないことが多く、性は環境に依存する。温度依存性決定のシステム自体は遺伝的であり、性そのものは非遺伝的（環境的）に決定される。


title: 先天性

text: 母胎内で胚を育てる胎生の動物は、母体そのものを外的環境とするため、胚は生息域の物理的・化学的環境から比較的隔離されている。胎盤を持つ軟骨魚類・爬虫類・哺乳類などではさらに必要とする物質交換（酸素/二酸化炭素・栄養物/老廃物）以外の物質の交換が胎盤の関門によって妨げられる傾向があるため、さらに防御の度合いが高い。しかし、換言すれば外的環境を全て母体に委ねるため、母体の健康状態、関門をくぐり抜けてしまう化学物質の影響を受けてしまうことがある。


title: 先天性

text: もっともよく調べられている動物であるヒトの例では、母体がダイエットや飢餓などで栄養不良に陥っている場合に血流不足などから胎児の発達が影響を受ける。これは子の糖尿病の発症のしやすいさにも影響を与える。また母親の喫煙によるニコチンや、食物に含まれる環境ホルモン、サリドマイドの催奇性事件が示すように、母体が摂取した薬物が、胎盤を通じて胎児の発生と成長に影響を及ぼすことが知られている。また母体におけるトキソプラズマ、風疹などの感染や、垂直感染としての性病・性感染症、例えば、梅毒、淋菌性感染症、クラミジア、B型肝炎、単純ヘルペスウイルス、そして近年問題となっているHIVなどが経胎盤感染で胎児に感染することがある。


title: 先天性

text: 人間における男女の分化においても、遺伝子での一次的な決定があるが、しかし精巣や卵巣の基本生殖器や、男性の睾丸、陰茎、女性の子宮、膣などの一次生殖器官は、胎児の側の性ホルモンに対する対応機構と、母胎における性ホルモンの分泌のあいようで発生に影響が出る。大脳の発生と展開においても、性ホルモンの相互作用が大きな意味を持ち、男性脳と女性脳、あるいはその中間的な大脳のヴァリエーションが胎児段階で生まれることがある。


title: 先天性

text:
身体や肉体の形質的な特徴は、一般に先天的な影響を受ける。サリドマイドなどの薬物による奇形の誘導は、後天的な原因によるものとも考えられるが、それ以外に、人口の一定数で出現する先天的な疾患がある。例えば、兎口とも云われる唇裂や、豊臣秀吉の指が六本あったことなどで知られる多指症などがある。また、血液凝固因子の欠落から来る血友病や、新生児の1％で存在するとされる心室中隔欠損症などを代表とする心臓の異常などは先天的な疾患である。
先天的な決定で、非常に一般的なものは、男性と女性という性別の決定である。これは、遺伝子において明確な違いが存在するのであり、女性は二つの X 染色体を通常持ち、XX 型の性染色体となる。他方、男性は X 染色体に加えて、それとは異なる Y 染色体を持ち、XY 型の性染色体となっている。このため、性別の基本的な遺伝子的決定は先天的である。この場合でも、遺伝子異常が少数あり、XXY 型とか、XXX 型と云った遺伝子の変異がある。


title: 先天性

text: しかし性別における先天的決定は、遺伝子だけではなく、胎児段階での発生と発達におけるホルモン環境などによっても分化が決まって来ることが分かっている。一次生殖器における男性型と女性型への分化は、胎内での発達で決まって来ているが、これも「生まれる前」であるため、先天的である。また性差は大脳の発達でも現れ、男性の大脳の方が先天的に女性より大きい。また左右大脳半球を繋ぐ神経線維の束である脳梁の太さが男女で差異がある。女性の方が脳梁は太く複雑である。


title: 先天性

text: 身体や大脳における解剖学的な性差は、主に性ホルモンの相互作用で決まるが、遺伝子異常でない場合においても、一次生殖器や外性器が誕生時点で男女どちらとも付かない中間の場合がある。性的指向における同性愛や異性愛について、先天的な要因の影響が示唆されているが（例えば出生順の影響説）まだ明らかではない。


title: 先天性

text: 性別の先天的な区別以外に、身体の様々な特徴が先天的な影響を受ける。男性と女性の体格は環境の影響を受けるが、同じ環境で育った場合でも平均的には差が観察される。出産時点では、男児と女児は外見では殆ど同じような身体を持っているように見えるが、すでに男女分化の基本的な枠組は先天的に決定されているとも云える。


title: 先天性

text: 性の分化以外にも、先天的な身体的形質は多数ある。外見的に分かりやすいのは、眸の色や髪の色である。人種的・民族的特徴である肌の色、高い鼻梁、彫りの深い容貌と平板な容貌などの違いも遺伝的な差異である。


title: 先天性

text: 血液型は、代表的な ABO による四つの類型以外にも幾つかの分類があるが、これらも遺伝に決まっている。身体の生理機構においても先天性や趨向性が存在し、アセトアルデヒド脱水素酵素を持つか持たないかで、酒の酔いに対する反応が異なる。特定の身体疾患に対する親和性も遺伝的な影響を受ける。


title: 先天性

text: 人間は、身体的な先天性以外に、精神や心、パーソナリティも先天的な影響を受けると考えられている。誕生とほぼ同時に別々となり、異なる環境で育った一卵性双生児の心理や行動の比較研究が行われている。ただし一卵性双生児を用いた研究の解釈には議論がある。環境による発達への影響を考慮しても説明の付かない差異や、逆に相同性が血縁者とのあいだに有意に見出されるとき、人間の精神や心への遺伝の影響が推測できる。


title: 先天性

text: 人間が他の動物のように振る舞わず、また他の動物が人間のように振る舞わないのはそれぞれが祖先から受け継いだ遺伝的要因に強く制約されているためであるが、特に人間性の先天性に関しては議論がある。哲学、とりわけ認識論においては、ある精神の能力や趨向、認識の内容やその形式の存在可能性などが、生まれつきか後天的かという議論が存在する。


title: 先天性

text: 哲学においては、人間の精神は先天的に、ある原型的な構造あるいは枠組みを持っており、経験や知識がこの枠組みのなかに分類されて収められ、有機的な連関構造が築かれるときに認識が成立するという考えと、人間の認識は単純な知覚等の複合による後天的な構造構成から成立するとする二つの主要な考えがある。


title: 先天性

text: 前者はイマヌエル・カントが代表する「超越論的な（先験的な、transzendental ）認識論」であり、後者はデイヴィッド・ヒュームなどが代表する「経験主義の認識論」であると云える。


title: 先天性

text: 「ア・プリオリ」はラテン語で、「の前に（a priori）」を意味する言葉から来た哲学用語で、「ア・ポステリオリ」すなわち「の後に（a posteriori）」を意味する用語の対語である。ア・プリオリを日本語に訳して「先天的」とか「先験的」とか云う（カントの哲学で云う「先験的」は、a prori のことではなく、「超越論的」とも云う）。これに対し、ア・ポステリオリは日本語に訳すと、「後天的」または「経験的」と云う。「ア・プリオリな認識」あるいは「ア・プリオリな知識」という風な形で使う。「ア・プリオリ」とは人間の主体にとって、経験に先立ってすでにその精神のなかに含まれている何かを言う。それは経験しないで知っている認識内容であったり知識であったりする。


title: 先天性

text: 古代ギリシアの哲学者であるプラトーンはイデア説を主張し、人間はこの「事物の世界」（Reich der Dinge）に生まれて来る前には、イデア界にその魂が存在したのであり、人間の魂にはイデア界で知った知識が含まれていると主張した。これは、「この世＝事物の世界」での経験を積む前にすでに知っている知識であり、先天的な知識と云うことになる。プラトーンは、数学に関する知識が純粋論理的な知識であり、人間は経験で学習しなくとも数学的な真理をみずからの純粋思考で導入できるとし、これがイデア界に魂がかつて存在した証明であるともした。


title: 先天性

text: 西欧近世のドイツ観念論哲学の代表的哲学者であるイマヌエル・カントは、ア・プリオリな知識や認識は存在するとし、これをプラトーンと同様に数学の真理に関する人間の認識力・知識に求めた。数学の公理や定理、そして論理学の規則は、人間がこの世での経験を通じて学習し見出した知識ではなく、経験の前に、すなわち先天的（ア・プリオリ）に主体が知っている知識である。カントの超越論的認識論におけるこの「先天的な知識」は、厳密に云えば、生物学的に人間個人が「生まれる前から」持っている知識という意味ではない。


title: 先天性

text: しかし、言語や思考、論理の原型的な構造が、生まれる前から人間の精神には備わっているという現代の発達心理学や言語学の知見から云えば、カントのア・プリオリな認識や知識は、言語や論理の生成的な先天的な構造の存在と同じことを示唆していることにもなる。


title: 先天

text: 先天（せんてん）


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text:
メルセデス・ベンツ・シターロ (Mercedes-Benz O530 "CITARO") はダイムラーグループのエボバス (EvoBus) が製造する大型路線バス。ノンステップ構造を標準で採用し、1997年のシュトゥットガルトUITPでO405Nの後継モデルとして登場、2007年までの10年間で1万7500台が生産されている。製造工場はドイツ・マンハイム、フランス・リニー＝アン＝バロワ、スペイン・サマーノ（エボバス・イベリカ社 (EvoBus Ibérica S.A.)）。
3種類が設定されており、いずれも水平型（横置き）直列6気筒、ヨーロッパの排出ガス規制ユーロ3対応。ユーロ4対応バージョンは尿素SCRを採用する。
2005年からはユーロ5規制にも対応している。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: オートマチックトランスミッションはZF ECOMAT（5速または6速）、フォイト（4速）が設定される。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 欧州車初の燃料電池バスとして2002年に開発された。2007年末現在36台が営業実証運行に供されている。2003年からCUTE（ヨーロッパのためのクリーンな都市交通）プロジェクトおよびECTOS（環境配慮型都市交通システム）プロジェクト参加車両として実証運行が行われており、その後欧州以外の地域でも実証運行が行われている。2007年末現在運行されている都市は下記のとおり。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 右ハンドルのイギリス仕様車をベースとした車両が2007年以降日本に輸入されているが、それまでに日本に輸入されたバス車両と異なり、欧州仕様の車両がほぼそのまま導入されている。例えば、日本の保安基準においては、定員30人以上のバス車両には非常口を設置しなければならないこととされているが、本型式では非常口は設置されておらず、代わりに窓ガラスを割るためのハンマーが設置されている。輸入に際して国土交通省で安全性の確認を行なった結果、非常口と同等以上の安全性が確保されていると判断されたため、本車両では非常口の設置に関する基準については適用除外とされている。また、車体幅も欧州の規格である2550mmのままでの導入となった。車体幅2550mmの車体が特認を受けたことについては、バス識者からも「非常に意義深いこと」と評されている。一方で、寒冷地であるイギリスと異なり、日本の高温多湿な環境に対応する必要から、アフリカ向け車両などに使用される熱帯仕様の冷房装置を装備するなど、日本での使用に合わせた対処も行われている。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 日本における初導入例は2007年12月に神奈川中央交通が4台導入したシターロGで、納車はメルセデス・ベンツと同じダイムラー傘下であり、また神奈中自身の子会社（神奈川三菱ふそう自動車販売）を通して強固な関係にある三菱ふそうトラック・バスが担当した。2008年2月4日より、厚木市内の路線で運行を開始。2010年には、これまで使用していた既存の連節バス車両（ボルボ製KC-B10MC改）の置き換えのために、京成バスでもシターロGを10台導入、2010年度中に合計15台まで増備する予定とアナウンスされている。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 2012年には、東京都初の連節路線バスとして神奈川中央交通が町田市内で4台の運行を開始したが、これに際しての警視庁との協議で、夜間での視認性向上など安全性がより高まるよう、側面窓枠下側に銀色の帯（反射テープ）を設置するなどの対策を採っており、他のシターロシリーズにはない外観上のアクセントとなっている。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 関東地方以外は中部地区で初めて岐阜乗合自動車（岐阜バス）が2台導入し、2011年3月27日より岐阜駅と岐阜大学病院を結ぶ路線に用いられている（土休日及び学校休校日は運休）


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 又、関西地区では2013年4月より神姫バスが2台導入し、兵庫県三田市内の路線で使用され、2016年4月からは近江鉄道バスが2台導入し、滋賀県草津市内の路線で使用されているほか、2017年4月には南海バスが2台導入し、関西国際空港内の第1ターミナルと第2ターミナルを結ぶ路線で使用されている。この他、2017年には九州地区の西日本鉄道（西鉄バス）で、2018年には兵庫県の神姫バスと神奈川県の神奈川中央交通で、それぞれ増備車として導入されている。


title: メルセデス・ベンツ・シターロ

text: 2016年10月には、日本国内向け右ハンドルのシターロG新型モデルを発売することが発表され、前述の南海バス、西日本鉄道（増備車）、神姫バス（増備車）、神奈川中央交通（増備車）にはこの新型モデルが投入された。


title: 湯浅芳子

text: 湯浅 芳子（ゆあさ よしこ、1896年12月7日 - 1990年10月24日）は、ロシア文学翻訳者。


title: 湯浅芳子

text: 京都府京都市出身。裕福な商家に生まれる。17歳で日本女子大学英文予科に入学したが、中退してロシア文学者の昇曙夢に師事、ロシア文学とロシア語を学びはじめる。作家の田村俊子にファンレターを送ったのをきっかけに、1915年から田村との交流が始まる。田村は湯浅からの書簡をほとんどそまま使って小説「緑色」を執筆。愛国婦人会機関誌『愛国婦人』の編集に従事する中で、ロシア文学の翻訳・紹介を志す。24歳のとき京都の芸妓・北村セイと同棲。


title: 湯浅芳子

text: その後、野上弥生子の紹介で宮本百合子（当時は中条百合子）と知り合い、1924年から、当時の夫と離婚した百合子と共同生活を送る。1927年から1930年にかけて、百合子とともに当時のソ連に滞在する。帰国後は、ロシア・ソビエト文学の翻訳紹介を行い、21世紀までよみつがれる翻訳を発表した。1947年12月から1年間、婦人民主クラブ機関紙『婦人民主新聞』の編集長も務めた。この時期のことは百合子の『伸子』『二つの庭』『道標』に詳しい。


title: 湯浅芳子

text: 百合子とは、彼女の再婚を期に共同生活を断ち、その後は深い関係にはいたらなかった。百合子は後年、湯浅との関係について「互の感情生活も極めて複雑であった」と夫婦にも似た関係であったことを書いている。湯浅は晩年の1978年になって、自分宛の百合子書簡を編集、発表し、百合子の全集が刊行される前の時期の研究の深化に寄与した。同性愛者であり、百合子をはじめとして何人かの女性と同棲生活を送ったが、異性と恋愛関係になることは最後までなかった（瀬戸内寂聴「孤高の人」によれば処女のまま生涯を終えたという）。生涯独身を貫いたこと（ただし晩年は、茶人で尾崎一雄夫人の異母姉である山原鶴が事実上のパートナーだった）で、フェミニズムの立場からの注目も集まっている。


title: 湯浅芳子

text: 晩年は浜松の老人ホームで暮らした。同年10月、93歳で没した。死後、彼女の功績を記念し、外国戯曲の優れた翻訳・脚色・上演を行った者に贈られる湯浅芳子賞が作られた。


title: 湯浅芳子

text: 死去の8か月前、沢部仁美が晩年の湯浅に取材し書き上げた『百合子、ダスヴィダーニヤ　湯浅芳子の青春』が刊行され、百合子との関係を含む半生が詳しく紹介された。1997年、生前の湯浅と交流があった瀬戸内寂聴による回想評伝『孤高の人』が出版された。2008年には、百合子との往復書簡が刊行された。2010年には、浜野佐知監督による映画『百合子、ダスヴィダーニヤ』が制作された。


title: ケイト・サリヴァン

text: ケイト・サリヴァン(Kate Sullivan)は、アメリカのニュースキャスター・ジャーナリストである。CBS放送所属。


title: ケイト・サリヴァン

text: 男性キャスターのモーリス・デュボアと共にウィークディのAM5:00～7:00(東部時間)に放送されるCBS2NEWS THIS MORNINGのメインキャスターを務める。ノートルダム大学をで卒業。


title: 小田菜摘

text: 小田 菜摘（おだ なつみ、3月22日 - ）は日本の少女小説家。2005年以前の筆名は沖原 朋美（おきはら ともみ）。2005年現在、病院勤務。


title: 小田菜摘

text: 『桜の下の人魚姫』が集英社主催2003年度ノベル大賞で、読者大賞を受賞。2004年、『勿忘草の咲く頃に』で文庫デビューを果たした。


title: 焼きたて!!ジャぱんの登場人物

text:
焼きたて!!ジャぱんの登場人物（やきたてジャぱんのとうじょうじんぶつ）は、橋口たかしの漫画、またはそれを原作とするアニメ『焼きたて!!ジャぱん』に登場する人物の一覧である。
アニメと原作ではこの辺りから要素が微妙に変わり、原作とはキャラ設定の変わる者なども一部いる。"Cooking Meal Assemble People"（料理と食事のために集められた人々）を意味する、日本最強のアイドル料理人集団。料理の実力はプロ級だが、メンバー同士の仲は非常に悪いので協調性は皆無に等しい。


title: 長者

text: 長者（ちょうじゃ、ちょうしゃ）は、年長者、富裕者に対する呼称。


title: 長者

text: 釈迦の在世中、富裕層である広大な土地所有者・商業資本者を居士といい、その中でも、特に社会的勢力があり、富裕層を代表する立場にあるものを長者という。仏教の擁護者としての意味があり、法華経など多くの仏典に用例がある。仏教用語から転じて、中国古典でも使用され、社会的地位があり、財産・徳行を備えた者を意味した。日本でも、氏長者のように一族を統率する代表者の意味で用いられたり、『わらしべ長者』のように富裕者の意味で用いられた。


title: 長者

text: 今日では「長者」という語が単独で日常的に用いられることはほとんどないが、「億万長者」、「長者番付」等の成句として日常生活の中に残っている。また巨富を得た手段を冠して「株長者」「土地長者」と表現されることもある。


title: サイ・エンタープライズ

text: 株式会社サイ・エンタープライズは、1979年から1987年まで存在した日本の映像ソフト制作・配給会社。


title: サイ・エンタープライズ

text: 一般向けのオリジナルビデオ、成人向けオリジナルアニメビデオを発売していた「オレンジビデオハウス」と、アダルトビデオを発売していた「スキット倶楽部」の各レーベルを運営した。


title: サイ・エンタープライズ

text: 1979年10月、株式会社テレキャスジャパンの子会社として設立。映像ソフト制作会社としてオリジナルビデオを中心とした作品を自社レーベルや大手メーカー（松竹ビデオ事業部）などを通じて発売していたほか、海外制作のドキュメンタリー作品などを自社レーベルで配給していたが、1987年1月にテレキャスジャパンが破産したのを受け、同月末に連鎖倒産した。


title: サイ・エンタープライズ

text: 自社レーベルとしては、一般向け作品、アダルトアニメを中心とした「オレンジビデオハウス」と、アダルトビデオ専業の「スキット倶楽部」の2つがあった。「オレンジビデオハウス」はリリース本数は少なかったものの作品傾向は多様で、スプラッタもの（『ギニーピッグ』シリーズ、『ジャンク』シリーズ）、映画名作選（『バスター・キートン傑作集』、『ハロルド・ロイド傑作集』）、音楽もの（メトロファルス『メトロファルス』）、スポーツもの（『ゴルフUSオープン史』）、アニメーション（『ドリームハンター麗夢』、『直子のトロピックエンジェル 〜漂流〜』）などがラインナップされていた。一方「スキット倶楽部」は伊勢鱗太朗の『本番BODYマガジン』シリーズなどの企画ものや、日活ロマンポルノにも出演した小林愛（小林あい）の単体デビュー作などをリリースしていた。


title: サイ・エンタープライズ

text: 代表作である『ギニーピッグ』シリーズは、当時映画館やテレビに比べて規制が少なかったオリジナルビデオというフォーマットに着目し、日本では初めて残酷・スプラッタ表現を本格的に追求した作品である。人体を弄ぶシーンは特殊技術を駆使してリアリティーを追求し、カルト作品として一部の愛好家たちから熱烈な支持を受けた。同社では「ミッドナイト25」制作によるオリジナル作品4作品とメイキング2作品が発売され、以後ジャパンホームビデオに制作・発売が引き継がれた。


title: サイ・エンタープライズ

text: またアニメーション作品の代表作である『ドリームハンター麗夢』シリーズは、当初アダルト指定作品としてオレンジビデオハウスより発売されたが、一部で高い支持を受けたことから、同レーベルより一般向けの改訂版が発売され、続編となる一般向けの2作目と3作目がキングレコードを通じてリリースされた。3作目の発売直前にサイ・エンタープライズは倒産したが、その後も他社で続編が作られる人気シリーズとなった。このほか、同社制作によるアニメーションでは、『スーパーアダルトアニメ』と題された劇画家を原作に迎えたシリーズ（羽中ルイ『青い体験』、あがた有為『ザ・サティスファクション』、ダーティ・松本『堕天使たちの狂宴』）や、映画『青い珊瑚礁』をモチーフにしたような『直子のトロピックエンジェル 〜漂流〜』が後年もしばしば話題に上る作品である。


title: サイ・エンタープライズ

text: サイ・エンタープライズ消滅後の1989年、東京・埼玉連続幼女誘拐殺人事件の宮﨑勤死刑囚が自宅に保管していた膨大なビデオの中に『ギニーピッグ』シリーズがあったため、それまでになく同シリーズの作品がクローズアップされた。同死刑囚の犯行にこれらのビデオが影響を与えたのではないかという憶測が飛び交い、毎日新聞（1989年11月6日東京朝刊）によれば、特に犯行行為を類推させる『ギニーピッグ 2 血肉の華』は、同年11月5日までに27県で有害図書の指定がなされた。同死刑囚は公判でこれらのビデオの影響を否定したが、規制の動きは『ギニーピッグ』シリーズにとどまらず、一部のホラー映画にまで拡大した。


title: サイ・エンタープライズ

text: 『ギニーピッグ』シリーズ


title: サイ・エンタープライズ

text: 『ジャンク』シリーズ


title: サイ・エンタープライズ

text: 『ドリームハンター麗夢』シリーズ


title: サイ・エンタープライズ

text: 『スーパーアダルトアニメ』シリーズ


title: サイ・エンタープライズ

text: 『本番BODYマガジンシリーズ』


title: サイ・エンタープライズ

text: 『超時空ロマネスクSAMY』シリーズ


title: サイ・エンタープライズ

text: 『トゥインクルハート』シリーズ


title: サイ・エンタープライズ

text: その他


title: よのひかり

text: よの ひかり（10月8日 - ）は、日本の女性声優。福島県出身。フリー。かつてはマウスプロモーション、B-Boxに所属していた。


title: AX (アニメ雑誌)

text: AXは、かつてソニー・マガジンズ（現エムオン・エンタテインメント）から刊行されていたアニメ雑誌。


title: AX (アニメ雑誌)

text: 本誌創刊の同時期から刊行されている青林工藝舎の漫画雑誌『アックス』との関連性は無い。


title: AX (アニメ雑誌)

text: 『新世紀エヴァンゲリオン』『もののけ姫』の大ヒットによるアニメブームにのって1998年3月に同年4月号として創刊された。ソニー・マガジンズのコミック事業からの撤退に伴い2001年10月に同年11月号をもって休刊した。通巻44号。


title: AX (アニメ雑誌)

text: 創刊号は520円と、ライバル雑誌の620円の『アニメージュ』、530円の『ニュータイプ』などに比べ安価だった。表紙に当時人気のテレビアニメ『機動戦艦ナデシコ』の人気キャラクター、ホシノ・ルリを起用したことから、店頭で売り切れが続出したという。


title: AX (アニメ雑誌)

text: 誌面については、先行誌の『ニュータイプ』と同じくグラビア重視の編集方針で同一の判型だったことから、『ニュータイプ』にそっくりだとの感想も見られた。


title: AX (アニメ雑誌)

text: アニメ部門やゲーム部門を持つソニーグループのメディアミックスの一翼を担い、同誌で連載された『Serial experiments lain』はアニメ版が第二回文化庁メディア芸術祭アニメーション部門優秀賞受賞など高い評価を受けた。また、ソニー・ピクチャーズ エンタテインメントが出資しているアニメ専門チャンネルアニマックスでは、2000年3月から月に1回『AX情報局』という情報番組を放送し、編集長が出演した。


title: AX (アニメ雑誌)

text: アニメ雑誌としては、いち早くCD-ROMやDVDを付録に採用したことも特徴の一つであった。2000年頃からは定価を880円とし、アニメやゲームのプロモーション映像やオリジナル企画のインタビューやイベントレポートを収録したDVDが毎月付録につくようになった。


title: AX (アニメ雑誌)

text: 編集長には学研のOVA専門誌『アニメV』の副編集長だった水間英樹が就任し、アニメ関連の編集プロダクションのスタジオハードが編集に参加していた。


title: 大気境界層

text: 大気境界層（たいききょうかいそう、, ABL）とは気象、環境、物質循環において固体境界である地表面の影響を受ける層をいう。惑星大気の最下層にあたる。温帯域では地上からおおむね 1 km 以内。熱帯域では 2 km 以上の厚みを持つ。地表面の影響をほとんど受けない自由大気と区別される。


title: 大気境界層

text: 風向きがばらばらな乱流が支配的な層。流体力学における境界層にあたる。対流が活発な場合は厚くなり、成層が安定している場合は薄くなる。


title: 大気境界層

text: 我々が生活しているのは、まさに、この大気境界層内部である。都市気候や環境の分野において重要な役割を果たす。しかし、大気境界層は地表面の状態（たとえば、海面、内水面、水田、畑、牧草地、森林、草原、コンクリートが覆う都市など）によって変化に富んでいる。したがって、その研究には細かな観測網が必要であり、進捗状況ははかばかしくない。


title: 大気境界層

text: 英語では、大気のある他の惑星の境界層も含めた一般的な呼び方として、Planetary Boundary Layer (PBL: 日本語に直訳すると、惑星境界層) とも呼ばれる。


title: 大気境界層

text: 気象学･環境学の分野で単純に「境界層」と言う場合は、大気境界層のことを指す。境界層気象学は、この層における大気の振る舞いや気象現象について研究する学問である。


title: 大気境界層

text: 大気境界層自体も、いくつかの層に細分される。またこれらの分布は、時間帯によって変化する。


title: 大気境界層

text: 地面と接している一番下の接地境界層（接地層 Surface layerともいう）は、裸地の場合は地表から高度10～50mくらい、樹木や建物などがある場合はキャノピー層とも呼び、高度がより高く風も複雑になる。気象要素の鉛直分布を見ると、ふつう、高度とともに気温・温位・混合比は低下、風速は上昇し、風向は地形などによって大きく左右される。地面や建物などの摩擦力の影響が非常に大きい層。


title: 大気境界層

text: 接地層の上端から大気境界層の上端までは全てエクマン境界層（エクマン層 Ekman layerとも言う）である。摩擦力はやや小さくなる一方、気圧傾度力やコリオリの力が大きくなり、地衡風に近い風になる。


title: ヴェッルーア・サヴォーイア

text: ヴェッルーア・サヴォーイア（）は、イタリア共和国ピエモンテ州トリノ県にある、人口約1,400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴェッルーア・サヴォーイア

text: 隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のVCはヴェルチェッリ県、ALはアレッサンドリア県所属を示す。


title: ヴェッルーア・サヴォーイア

text: ヴェッルーア・サヴォーイアには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ヴェッルーア・サヴォーイア

text: Bazzoli, Camorano, Campasso, Carbignano, Cascine, Case Cocetti, Casetto, Cervoto, Collegna, Fravagnano, Mezzi, Mompiola, Montaldo, Monticelli, Rivalta, Rocca, Santa Lucia, Sbarrea, Scandolera, Siberia, Sivrasco, Sulpiano, Tabbia, Trucco, Valentino


title: ヴェスティニェ

text: ヴェスティニェ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州トリノ県にある、人口約800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴェスティニェ

text:
隣接するコムーネは以下の通り。
イヴレーア


title: 大島里美

text: 大島 里美（おおしま さとみ、1977年11月16日 - ）は、日本の脚本家。栃木県日光市出身。


title: 大島里美

text: 早稲田大学第一文学部卒業。第16回フジテレビヤングシナリオ大賞で、佳作受賞。代表作に『1リットルの涙』、第1回市川森一脚本賞を受賞した『恋するハエ女』、2015年大河ドラマ『花燃ゆ』がある。


title: クリス・メンゲス

text: クリス・メンゲス（Chris Menges, 1940年9月15日 - ）は、イギリスの映画監督、撮影監督。父は指揮者のハーバート・メンゲス。


title: クリス・メンゲス

text: 1960年代からドキュメンタリー映画の撮影に参加。その後、ケン・ローチ、ローランド・ジョフィ、ニール・ジョーダンといった監督たちの作品の撮影を手がけている。1984年の『キリング・フィールド』と1986年の『ミッション』でアカデミー撮影賞を受賞。1988年にはアパルトヘイトをテーマにした初監督作品『ワールド・アパート』で第41回カンヌ国際映画祭審査員特別グランプリを受賞している。


title: 辻初樹

text: 辻 初樹（つじ はつき、1950年 - ）は、日本の男性アニメーター、アニメーション演出家、アニメーション監督。北海道出身。


title: 辻初樹

text: ぎゃろっぷに所属していた時期がある。退社後はフリーランスという立場で活動している。数々のアニメ作品に参加し、絵コンテ・演出・作画監督を一人でこなすこともある。


title: 辻初樹

text: 監督としての代表作は『姫ちゃんのリボン』や『赤ずきんチャチャ』。近年では『遊☆戯☆王デュエルモンスターズGX』、『ライブオン CARDLIVER 翔』、『カードファイト!! ヴァンガード』のようなカードバトル物の監督も務めた。


title: イム・グォンテク

text: イム・グォンテク（林 權澤、1936年5月2日 - ）は、韓国の映画監督。


title: イム・グォンテク

text:
全羅南道長城で生まれ、光州市で育つ。家族に左翼運動家がおり、周囲から差別された。
朝鮮戦争後に釜山、のち1956年にソウルに移る。ソウルで映画監督鄭昌和と知り合い、映画製作アシスタントとして働くようになる。1962年に映画監督としてデビューした。


title: イム・グォンテク

text: 2016年、第36回韓国映画評論家協会賞 功労映画人賞を受賞。


title: 植松治雄

text: 植松 治雄（うえまつ はるお、1931年8月 - 2018年3月7日）は日本の医師。第16代日本医師会会長、財団法人日本学校保健会会長。その他、厚生省医道審議会委員など歴任。医学博士（大阪大学、1960年）。香川県生まれ。


title: 中野実 (作家)

text: 中野 実（なかの みのる、旧字体：實、1901年11月30日 - 1973年1月3日）は小説家、劇作家。大阪府に生まれる。


title: 中野実 (作家)

text: 1922年、時事新報の脚本懸賞募集に「茶番師」を応募して、一等当選。


title: 中野実 (作家)

text: 法政大学文科中退後、1919年に岡本綺堂に師事。なお、川本三郎『小説家たちの休日』（文藝春秋）では1923年に綺堂に師事したとあるが、誤情報と思われる。


title: 中野実 (作家)

text: 綺堂家の書生となり、門下生のあつまりである「嫩（ふたば）会」に参加し、戯曲を中心に活動するようになる。


title: 中野実 (作家)

text: 1922年、浅草の公園劇場で松本高麗三郎らにより中野の戯曲『場末の春』が、初めて上演された。


title: 中野実 (作家)

text: 1930年、戯曲『二等寝台車』が新派により上演されデビュー。1932年（昭和7）松竹募集脚本に史劇『木曽義仲(きそよしなか)』が当選。二世市川左団次らにより歌舞伎座で上演された。新派や新国劇などで自作品の演出も行うようになる。


title: 中野実 (作家)

text: その一方、ユーモア小説を得意とする。主に、オール讀物誌やキング誌などの大衆雑誌に発表する事が多かった。1935年上期、第1回直木賞候補、1936年上期第3回直木賞候補。1936年、佐々木邦、辰野九紫、サトウ・ハチロー、獅子文六、徳川夢声らと「ユーモア作家倶楽部」を結成した。


title: 中野実 (作家)

text: 日中戦争開始直後の、1938年に大阪で、陸軍に召集され、約2年間の従軍生活を送る。1940年4月に帰国。やはり従軍していた火野葦平ら従軍芸術家と「文化報国会」を結成。中野が脚本を提供していた親しかった古川ロッパの非戦論に対して、全面的に戦争協力する中野との、友人関係が決裂していったことが、ロッパの日記に書かれている。


title: 中野実 (作家)

text: 第二次世界大戦後は新派、新国劇、歌舞伎などの脚本を担当。1954年、新派にむけて書いた戯曲「明日の幸福」で毎日演劇賞および芸術祭賞を受賞した。1961年、『中野実戯曲集』《戯曲》で、第13回読売文学賞戯曲賞候補。


title: 中野実 (作家)

text: 1960年には、劇作家の生活向上を目的として、川口松太郎、中野実、北條秀司、菊田一夫で「劇作家四人の会」を結成。


title: 中野実 (作家)

text: 1973年1月3日、新橋演舞場で自作の観劇中に、客席で脳溢血をおこし死去。中野は自身こそ目立たないものの、その交友関係となると非常に広く、いくつもの親睦会のまとめ役となっている。中野が「いつまでも三十代の若い気持ちで仕事をしている同志たち」に呼びかけ発足した「三十路会」（みそじ かい）もその一つで、家庭で仕事を支える夫人を必ず会合に同伴することが決まりとう、ユニークなものだった。


title: 中野実 (作家)

text: 左の画像は昭和28年にもたれた会合。後列左から、新国劇俳優の島田正吾、中野實、挿絵画家の岩田専太郎、映画俳優の長谷川一夫、歌舞伎役者の十四代目守田勘彌。中列左から、中野夫人、島田夫人、辰巳夫人、脚本家の大江良太郎、新生新派の伊志井寛、林夫人、長谷川夫人、伊志井夫人、岩田夫人。前列左から、東京吉本社長の林弘高、新国劇俳優の辰巳柳太郎。


title: ジョン・キャメロン・ミッチェル

text: ジョン・キャメロン・ミッチェル(John Cameron Mitchell, 1963年4月21日 - )はアメリカ合衆国テキサス州エルパソ出身の映画監督・俳優・脚本家・プロデューサー。


title: ジョン・キャメロン・ミッチェル

text: 父親が軍人だったため、アメリカ・ドイツ・スコットランドの基地で育つ。母親はスコットランド・グラスゴー出身。兄弟のコリンも俳優・脚本家。


title: ジョン・キャメロン・ミッチェル

text: ノースウェスタン大学で演劇を学び、1985年にシカゴで初舞台を踏む。同年、ニューヨークにも進出し、オフ・ブロードウェイやブロードウェイで『秘密の花園』『私に近い六人の他人』などの舞台に立つ。


title: ジョン・キャメロン・ミッチェル

text: 1994年からミュージシャンのスティーヴン・トラスクと共にミュージカル『ヘドウィグ・アンド・アングリーインチ』に着手。原作・主演を手がけたこの舞台はオフ・ブロードウェイで非常に高い評価を得、後に同作品の映画化で数々の映画賞を受賞した。


title: ジョン・キャメロン・ミッチェル

text: プライベートでもゲイであることを公にしており、ヘドウィッグはショークラブで女装した際に使った名前である。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 『東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト』（"Tokyo Disneyland Countdown Preview Nights"）は、2006年、2007年の年末に東京ディズニーランドにて開催されたスペシャルイベントである。正式名称は名称の後に開催された年の年号がつく（『東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト2006』など）。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 東京ディズニーランドでは、1983年の開園以降、12月31日に『カウントダウン・パーティー』を開催している。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 2001年から2005年の毎年末12月28日-12月30日には、『カウントダウン・パーティー』のパレードをひと足早く体験できる『カウントダウン・パレード』を開催した（天候不良により中止になった事がある）。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 『カウントダウン・プレビューナイト』とは、この『カウントダウン・パレード』の開催時間を特別営業時間とし、通常とは別料金にしたものである。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 2006年の場合、実施日は12月28日と12月29日の2日間。特別営業の時間は両日19:00-22:30となっている。この時間帯は、専用のパスポートを持っていないと入ることができない。当日の通常営業の時間帯である8:00-18:00は、通常のパスポートで入ることができる。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 東京ディズニーシーでは、『カウントダウン・パレード』のようなイベントは営業時間中には行われていない（営業時間外、早朝や深夜にリハーサルを実施することはある）。


title: 東京ディズニーランド カウントダウン・プレビューナイト

text: 2006年、2007年とも12月28日、12月29日に東京ディズニーランドの通常営業時に来園したゲストにはその日の15:00から東京ディズニーシーに来園できる特別パスポートを購入できる。パスポートは2006年9月4日-9月21日に先行発売、9月22日-12月29日に一般発売。先行発売と一般発売では購入できる場所が異なる。どちらも予定枚数が終了次第販売終了予定だったが、実際は当日券が若干窓口で販売された（途中で売り切れた）。


title: 新埔鎮

text: 新埔鎮（しんぽちん）は、台湾新竹県の鎮。


title: 新埔鎮

text: 新埔鎮は新竹県の東北に位置し、東は関西鎮、西は竹北市、南は芎林郷、北は湖口郷、楊梅区、龍潭区に接している。肥沃な土地と温暖な気候に恵まれ農業が発達している。住民の多くは広東省からの移民の子孫であり、客家語が主要な方言として使用されている。


title: 上通

text: 上通（かみとおり）は、熊本県熊本市中央区の目抜き通りである通町筋の市電停留所付近から見て北へ伸びるアーケードと並木坂で構成される通りである。また、広義では一帯の繁華街を上通と呼称することもある。町名は「上通町」、商店街の名前では「上通」だが、一般には「上通り」とも書き、店舗名などでも用いられる。


title: 上通

text: アーケードを横切る桜井通り、並行するオークス通り、上乃裏通りなどがある。通町筋を挟んで南側に伸びる下通が市役所・デパート・オフィス街に近く裏手にも大小の店舗が多く住居が少ないのと異なり、上通の裏手には民家が混在していることも特徴である。


title: 上通

text: 都心部のファッションストリートであり、多くの若者でにぎわっている。近辺には熊本信愛女学院中学校・高等学校・熊本中央高等学校・熊本市立必由館高等学校などがあり、夕方になると下校途中で道草する高校生の姿も多い。日本で初めて広範囲にEdyを導入した電子マネー商店街でもある。


title: 上通

text: 通町筋側の入口から並木坂までの通りで、住所表示上は全域が上通町に属する。全長約400m、幅約11m。両側に並ぶ建物の3階部分までがアーケード内に面しており、飲食店、衣料品店、書店などの専門店が軒を並べる。大型商業施設はないが、通町筋側の入口脇のびぷれす熊日会館に鶴屋百貨店の一部（New-S館）や熊本市現代美術館が入居している。草葉町通りとの交点より南側は歩行者専用で通りの中央には木製のボードウォークを施している。これより北は車道が中央を通っている。現在のアーケードは3代目で、パリのオルセー美術館を模したもの。初代は1960年代にできたもので熊本県で初のアーケードであった。南から上通り5丁目、同4丁目、同3丁目（住所表示とは異なる）で構成されている。


title: 上通

text: アーケード街の北から広町までの通りで上通町・城東町・南坪井町・上林町に属する。正式名称は「上通並木坂」で公募により決定した。一方通行の車道を持つ通りであるが、坪井恵比須神社の祭礼に併せて開催される「上通並木坂えびす祭り」時など、年に数日は歩行者天国となりイベントが開催される。


title: 上通

text: かつては南から上通2丁目、同1丁目、坪井米屋町と呼ばれた。坪井米屋町と呼ばれた地域は江戸時代から商店が建ち並んでおり、上通でもっとも古い商業地域である。1970年代に歩道部分にのみアーケードが架けられてからはフラワー通り、上通一番街という名称になり、1990年末にアーケードの撤去や街路樹・舗装の整備が行われ上通並木坂となった。


title: 上通

text: 江戸時代までは上林町は上林村と呼ばれ、竹が生い茂る村であった。


title: 上通

text: ここでは、商店街周辺の通りについても述べる。対象地域は、南北は通町筋（熊本県道28号熊本高森線）から広町（熊本県道1号熊本玉名線）まで、東西は国道3号から坪井川までである。この地域の中心を南北に通り抜けているのが、上通アーケード街と上通並木坂である。


title: 村濱章司

text: 村濱 章司（むらはま しょうじ、1964年5月25日 - ）は、日本のアニメーションプロデューサー、実業家。LAMBDA FILM株式会社代表取締役社長（初代）、学校法人片柳学園特別顧問。新字体で村浜 章司（むらはま しょうじ）との表記も散見される。愛称はムッチー。


title: 村濱章司

text: 有限会社ゴンゾ取締役社長、株式会社ゴンゾ代表取締役社長、株式会社ゴンゾ・ディジメーション・ホールディング代表取締役社長などを歴任した。


title: 村濱章司

text: 1964年生まれ。大阪府出身。SF研究会オイドロイドに所属していた。追手門学院大学文学部社会学科在籍中にダイコンフィルムの活動に参加する。大学中退後、1987年にアニメーション制作スタジオであるガイナックスに入社。『王立宇宙軍 オネアミスの翼』で制作、『トップをねらえ!』で制作チーフ、『ふしぎの海のナディア』でプロデューサーを経験。1992年に前田真宏、山口宏、樋口真嗣と共にガイナックスを退社、ゴンゾを設立し、代表取締役社長に就任する。


title: 村濱章司

text: 2002年に持株会社であるゴンゾ・ディジメーション・ホールディングを設立し、代表取締役社長を兼任。2004年6月にゴンゾの経営陣から離れ、持株会社のGDHで代表取締役会長を務めていたが、再びアニメ制作に関わるためと、経営赤字の責任によって、2006年10月に取締役に降格した。2009年、村濱はゴンゾを離れ、新会社「LAMBDA FILM株式会社」を設立することを明らかにした。


title: 村濱章司

text: 2006年現在、専門学校などでアニメーション制作に関するオリエンテーション活動も行っている。


title: 村濱章司

text: 2011年4月1日、LAMBDA FILM株式会社からLMD株式会社に社名変更。


title: ユベール・クンデ

text: ユベール・クンデ（Hubert Koundé）はベナンにルーツを持つフランスの俳優。1993年、マチュー・カソヴィッツの『カフェ・オ・レ』で映画デビュー。フランス映画・テレビを中心に活躍している。


title: ダニー・ヒューストン

text: ダニー・ヒューストン（Danny Huston, 1962年5月14日 - ）はアメリカ合衆国出身の俳優。


title: ダニー・ヒューストン

text: 父親は映画監督のジョン・ヒューストン。アンジェリカ・ヒューストンは異母姉。祖父は俳優のウォルター・ヒューストン。


title: ダニー・ヒューストン

text: テレビ映画などの監督で1988年にはアンソニー・エドワーズ主演の『ミスター・ノース/風をはこんだ男』などを監督。ちなみに同作では父親のジョンがプロデュースも手掛けた。1995年にニコラス・ケイジ主演の『リービング・ラスベガス』にバーテンダー役で出演して俳優に転身した。その同年にはバート・レイノルズ主演の『冷たい夜は死の匂い』も監督しているが、その後は役者に徹して数多くの作品へ出演している。2004年に出演したマーティン・スコセッシ監督でレオナルド・ディカプリオ主演の伝記映画『アビエイター』では、他のキャストらとともに全米映画俳優組合賞へもノミネートされた。2012年から2013年まで出演してテレビドラマシリーズの『マジック・シティ』での演技も評価されており、2013年のゴールデン・グローブ賞の助演男優賞においてもノミネートを受けている。近年でも精力的に俳優活動を続けており、ティム・バートン監督の伝記映画『ビッグ・アイズ』やテレビドラマシリーズ『アメリカン・ホラー・ストーリー』などへも出演している。


title: ダニー・ヒューストン

text:
1989年にヴァージニア・マドセンと結婚したが、1992年に離婚。
その後、2001年にケイティー・ジェーン・エバンスと再婚するが、2006年に離婚。
エバンスとの間には娘・ステラをもうけている。


title: インパクト二十一

text: 株式会社インパクト二十一（インパクトにじゅういち、IMPACT 21 CO., LTD.）は、ラルフローレンを展開していたアパレルメーカー。かつてはオンワード樫山のグループ企業であった。本社は東京都中央区日本橋にあった。


title: 竹東鎮

text: 竹東鎮（ちくとうちん）は、台湾新竹県の鎮。


title: 竹東鎮

text: 竹東の古名は「橡棋林」という。これは先住民が初めてこの地に至った際、橡棋樹が多い茂っていたのを目にしたことから命名された。また橡棋を別名「樹杞」と称することから「樹杞林」とも称される。


title: 竹東鎮

text: 漢人が入植する以前、この地は原住民が狩猟遊耕を行っていた。当時は有力な「紅面番」が地域の中心となっていたと言われているが、民族的に恐らく賽夏族人によって構成されていたと推測されている。この生活も乾隆年間中期になると変化を迎えることとなる。1796年、恵州人が上、下七及び麻園肚一帯に入植し村落を形成するようになった。その5年後、饒平人林欽堂は重埔、員山一帯の開拓に乗り出し，40余人が入植した。1776年にはこの地は広く開発が進み田地は77甲を数えるようになった。1806年、彭乾和と金恵成により大規模な開拓が計画され、道光年間には一般に閩客合資の十四股が成立、次第に東部の大窩浪（現在の瑞峰里）に広がり、銃櫃，募丁把守を設置、公館を上公館（現在の上館里）に設置し1,000余甲の規模となった。


title: 竹東鎮

text: 竹東鎮が開発された初期、行政区は淡水庁の管轄に属し、竹塹堡東南廂と称された。1875年、淡水と新竹が分割されると、新竹県に帰属し，竹北一堡樹杞林荘と称された。1890年に新竹と苗栗が分割された際には更に竹塹堡樹杞林荘と称されるようになった。


title: 竹東鎮

text: 下関条約により1895年に日本による台湾統治が開始されると竹東地区は台北県新竹支庁に帰属したが、その2年後新竹県が復活すると、樹杞林弁務署樹杞林街と改称された。1989年、新竹県が廃止され代わりに新竹弁務署が設置されると、樹杞林署樹杞林区と改称された。1920年の地方制度改革では、新竹東方を竹東と改称し竹東郡（新竹州）竹東街と改編された。


title: 竹東鎮

text: 戦後、竹東地区は当初省轄新竹市竹東区に区分された。1950年の地方行政改革で竹東地区は新竹県に帰属し鎮として改編され現在に至っている。


title: ジン

text: ジン（Gin, Jin, Sinnなど）


title: 豊科温泉

text: 豊科温泉（とよしなおんせん）は長野県安曇野市豊科にある温泉、および日帰り入浴施設。豊科の山奥に、市営の日帰り入浴施設が存在する。通称、湯多里山の神（ゆったりやまのかみ）。施設玄関の近くに飲泉所がある。


title: 豊科温泉

text: 1992年（平成4年）に760メートルボーリングを実施して源泉を開発。その後日帰り入浴施設が開業した。


title: スティーヴ・クーガン

text: スティーヴ・クーガン（Steve Coogan, 1965年10月14日 - ）は、イギリスの俳優・コメディアン・プロデューサー・脚本家。


title: スティーヴ・クーガン

text: イギリスではコメディシリーズ『アラン・パートリッジ』シリーズで知られている。


title: スティーヴ・クーガン

text: グレーター・マンチェスター・ミドルトン出身のアイルランド系。


title: スティーヴ・クーガン

text: 地元の演劇学校卒業後、スタンダップ・コメディアンとしてキャリアをスタートさせる。1995年から放送開始のコメディシリーズ『アラン・パートリッジ』で人気を博す。1999年にはコメディアン兼脚本家のヘンリー・ノーマルと共にプロダクションを設立。コメディシリーズ『THE SKETCH SHOW ザ・スケッチショー』の製作総指揮を務める。近年はハリウッド作品にも出演している。


title: スティーヴ・クーガン

text: 私生活では、2002年にキャロライン・ヒックマンと結婚。娘クレアが誕生するが2005年に離婚。過去にコートニー・ラブと交際している時期があった。


title: スティーヴ・クーガン

text: 2007年のオーウェン・ウィルソンの自殺未遂騒動に対して、『ニューヨーク・ポスト』は、クーガンがウィルソンに麻薬を渡したと報道したが、クーガンはこれを否定している。


title: 干物女

text: 干物女（ひものおんな）とは恋愛を放棄している、様々な事を面倒臭がり適当に済ませてしまう女性のこと。


title: 干物女

text: 干物女という単語は、ひうらさとるの漫画『ホタルノヒカリ』の主人公・雨宮蛍の生活ぶりを指した作中の用語として発生した。蛍がそう名付けられた生活ぶりとは、平日は毎日会社から帰ると漫画を読んで一人手酌で酒を飲み、休日は布団の中でうだうだ過ごすのが幸せという、だらけて恋愛から遠ざかっている様子のことである。魚のようにぴちぴちと恋愛に励んでいた時期が遠ざかり、「干物のように枯れ果て」「干物を噛みしめるように魚であった頃の思い出を反芻するだけ」という状態であることが由来になっている。魚であった時期、つまりは「以前には恋愛経験がある」ことが前提となっており、恋愛経験の無い喪女とは異なる存在である。だが、単語が広まるにつれて定義は曖昧になり「恋愛を放棄した10代から30代の（未婚の）女性」との意味が持たれるようになった。蛍は恋愛を全く放棄したというわけでもなく、単に面倒臭がって遠ざかっていただけである。


title: 干物女

text: 「負け組」「勝ち組」など極端に分ける風潮が反映された言葉の1つでもある。2007年には「ユーキャン新語・流行語大賞」の候補語60語にノミネートされたが、同年12月3日に行われた本選ではベスト10入りを逃した。


title: 干物女

text:
ひうらさとるは、干物女は「恋愛は面倒臭いからしない」という考えを持っていると語っている。基本的には10代後半〜30代の面倒臭がり、恋愛を放棄する女性を指す。特徴は
などが挙げられる。


title: ダイドーリミテッド

text: 株式会社ダイドーリミテッド（英称:"DAIDOH LIMITED"）は、日本のアパレルメーカー。


title: ダイドーリミテッド

text: 本社は東京都千代田区外神田（通称：秋葉原）。設立は1949年（昭和24年）、創業は栗原イネによって1879年（明治12年）と歴史のある総合繊維メーカーである。1918年に栗原紡織合名会社設立。1936年に栗原毛織株式会社を設立、稲沢市に毛織物製造の工場を建設する。1950年、ミリオンテックスを発売。東京証券取引所、名古屋証券取引所に上場。1953年に、小田原市に紡績部門の工場を建設。毛織物の米国輸出を開始。1989年に商号を大同毛織株式会社から株式会社ダイドーリミテッドに変更する。1996年に小田原工場を閉鎖し2000年に小田原工場の跡地にダイナシティを設立する。2002年に稲沢工場を閉鎖する。2008年に稲沢自動車学校を営業していた子会社の株式会社ダイドーアーバンスを全株譲渡。オンワードホールディングスの持分法適用会社である。


title: ダイドーリミテッド

text: 現在は、衣料製品や衣料原料のほかに、ショッピングモールなどといった不動産事業を扱う事業も行っている。


title: ダイドーリミテッド

text: 近年は旧小田原工場跡地にダイナシティを運営して小田原の小売業界を牽引し、季節ごとに色々なイベントをウエストモールで行い、フリーダムコンサートと呼ぶクリスマスコンサートがメインイベントとなっている。


title: ダイドーリミテッド

text: 特にオーケストラを使わない第九演奏会は定着し、商業だけでなく芸術文化にも力を入れている。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text: bj-KBL チャンピオンシップゲームズ（bj-KBL Championship Games）とは、日本のbjリーグと韓国のKBL双方の王者同士が対戦する、プロバスケットボールの日韓王者決定戦である。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text: bjリーグが2005年に発足されたのを受けて、2006年9月に第1回を開催する。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text: 過去2回の4試合すべてホームのチームが勝利していたが、2008年のジャパンゲームでは初めてアウェーチームが勝利を飾った。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text: 将来的には中国CBAを加えた3ヶ国による対抗戦を行う構想もあった。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text:
2012年を最後に開催は途絶えたが、2016年にbjリーグがNBLとの統合でBリーグが発足されたことに伴い、B.LEAGUEオールスターウィークエンドのプログラムとしてBリーグとKBLの王者が対戦する「EAST ASIA CLUB CHAMPIONSHIP」が開催されることになった。
1勝1敗かつ得失点差も同じであるため両者優勝となった。
1勝1敗のため得失点差により蔚山モービスフィバス優勝。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text: 1勝1敗のため得失点差により全州KCCイージス優勝。


title: Bj-KBL チャンピオンシップゲームズ

text: 1勝1敗のため得失点差により浜松・東三河フェニックス優勝。


title: 東宝特撮

text: 東宝特撮（とうほうとくさつ）とは、東宝が製作した特撮映画である。


title: 東宝特撮

text: 東宝特撮の歴史は1937年の日独合作映画『新しき土』のスクリーン・プロセスまで遡れる。1940年の『エノケンの孫悟空』はテレビジョンが出てくるなどSF映画の源流ともいえる作品である。そして1942年の『ハワイ・マレー沖海戦』は特撮シーンを前面に押し出した記念碑的作品である。ただし、この時代の特撮はあくまでも撮影技法の一部に過ぎず（当時は「トリック撮影」と呼ばれていた）、さらに終戦後、戦争映画の製作で国威発揚に加担したとして円谷が公職追放されたため、一時途絶える。


title: 東宝特撮

text: 1954年、インドネシアとの共同合作映画『栄光の陰に』が製作中止になり、東宝のプロデューサーであった田中友幸は急遽空路で帰国した。その機中で田中は「海から現れる巨大な怪獣」というアイデアを思いつき、公職追放後、自宅で特撮研究所を開いていた円谷に相談。円谷が考えていたアイデアも含められ、1954年に『ゴジラ』によって添え物ではない特撮映画が誕生する。同年、特撮技術を応用した『透明人間』を製作。1956年、初のカラー作品である『空の大怪獣ラドン』が上映。また変身人間シリーズ、『地球防衛軍』に始まる怪獣作品以外のSF、『白夫人の妖恋』などの怪獣以外のジャンルの特撮作品も製作されるようになった。


title: 東宝特撮

text: 1960年代になると日本映画自体の斜陽化が始まり、東宝特撮も大きな岐路に立たされる。1962年の『キングコング対ゴジラ』は大ヒットになったが、海外の映画会社との共同制作となった1969年の『緯度0大作戦』は相手側制作費を肩代わりしたにもかかわらず興業に失敗。さらに、元々制作費のかさむ特撮映画作品は減少の一途を辿ることになる。


title: 東宝特撮

text: 一方で、円谷が手がけ、1966年に放送が始まったテレビ特撮作品『ウルトラマン』は高視聴率となり、その影響を受けてゴジラシリーズも大人向けの描写（『怪獣大戦争』におけるグレンと波川のキスシーン等）を残しつつ、徐々に怪獣同士の戦いをメインに据えるようになっていき、また第一作で恐怖の象徴であったゴジラも「子供のヒーロー」としての脚色がされるようになる。結果として、ドル箱作品であるゴジラシリーズと空戦や海戦のシーンで特撮が用いられていた戦争映画だけが東宝特撮作品として残ることになった。


title: 東宝特撮

text: 1970年代になると第二次特撮ブームに乗ってゴジラシリーズの人気は続いたが、オイルショックによる物価高騰と不況は、制作費の高騰と興行成績の悪化を招いた。戦争映画は全く製作されなくなり、またゴジラシリーズも特殊撮影課から分離された東宝映像による製作にシフトされたが、徐々にゴジラシリーズの興業も悪化。制作費やスケジュールは圧縮、特撮シーンや造芸は旧作からの流用が目立ち始め徐々に作品の粗雑化が進み始める。そしてゴジラシリーズは1975年の『メカゴジラの逆襲』でシリーズ最低興業を迎え、ついに打ち切りの憂き目に会った。しかし、東宝映像はテレビ特撮も手がけることになり、ゴジラシリーズ同様巨大怪獣が登場する『流星人間ゾーン』や等身大ヒーローである『愛の戦士レインボーマン』などの作品を生んだが、これらも第二次特撮ブームの終了によって短期間の製作に終わった。


title: 東宝特撮

text: 一方で、1973年に公開された『日本沈没』は、世相を反映して空前の大ヒットとなった。以降、円谷の弟子である中野昭慶による派手な爆発シーンを売りとしたパニック作品が一時期続くことになる。


title: 東宝特撮

text: 1970年代後半、『スター・ウォーズ・シリーズ』や『未知との遭遇』などのSF映画が世界的な大ヒットとなる中、東宝でも『惑星大戦争』や『ブルークリスマス』などの特撮技術や『火の鳥』などのアニメーション技術と特撮技術の合成を用いた作品が製作されたが、いずれも単発で終わった。


title: 東宝特撮

text: 1980年代になると、かつて第二次特撮ブームの最中に育った世代が成人を迎える中で東宝特撮にもリバイバルブームが起きた。1984年には『ゴジラ』が公開され、同年の邦画興行成績第2位を獲得するなど成功し、続編のプロット募集などの準備が直後から始められたものの、実製作に至るまで長い期間を要した。


title: 東宝特撮

text: 再び冬眠の時代を迎えた東宝特撮であったが、ゴジラシリーズは1989年に公開された『ゴジラvsビオランテ』の成功で本格的に製作が再開された。『vsビオランテ』こそ大人向けであったが、その客層の多くは子供であり、それ以後の平成ゴジラシリーズやモスラシリーズもまた、子供向けとなったが、かつての東宝特撮同様のメッセージ性（平成ゴジラシリーズでは人類の科学観、モスラシリーズでは環境問題）が物語の骨子であるという共通点がある。


title: 東宝特撮

text: この時期には、ゴジラ以外の新機軸の作品を模索しており、『vsビオランテ』と平行してモスラを主役に据える企画や『ガンヘッド』が進行し、『ヤマトタケル』のシリーズ化も企画されたが、結局平成ゴジラシリーズ終了後に、『モスラ』がシリーズ化されるにとどまり、結局90年代の東宝特撮もまたゴジラシリーズのみといった観が強く、しかも1990年代なかばになると、それまでのミニチュアや着ぐるみといった撮影法に代わり、CGを用いたSF映画が主流になり始めた。実際、1998年に米国のトライスター・ピクチャーズ製作で公開された『GODZILLA』に登場するゴジラは大半がCGによって描かれたものであった。同年、東宝特撮のほぼ全てを手がけた田中が死去。東宝特撮の製作は富山省吾に継がれた。


title: 東宝特撮

text: 1999年、『ゴジラ2000ミレニアム』の公開によりゴジラシリーズは三度目の製作再開を迎えた。ミレニアムゴジラシリーズでは、メッセージ性と同時にエンターテイメント性も求められ、主人公に女性を据える、かなり考察が練られた世界観、昭和の怪獣特撮との系列性、『とっとこハム太郎』との同時上映などが行なわれた。しかし、慢性的な不況は映画業界にも及び、『ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 東京SOS』でシリーズ興行成績ワースト3位を迎えたゴジラシリーズは、翌年の『ゴジラ FINAL WARS』で終焉。その後は『ローレライ』『日本沈没』など特撮セットが製作された作品があるが、いずれも製作委員会方式による映画であり東宝主導の映画である『シン・ゴジラ』まで、現在の東宝特撮は非常に低調であったと言える。


title: 東宝特撮

text: 東宝特撮の最大の特徴は、（特に怪獣映画で如実だが）世界で初めて着ぐるみを多用した撮影を採用したことである。現在では当然のように思われているが、『ゴジラ』以前の特撮作品は、『キングコング』『アルゴ探検隊の大冒険』などで見られるストップモーション・アニメーション（いわゆる「コマ撮り」）が主流であり、本格的に着ぐるみを用いた作品は皆無であった。この着ぐるみによる撮影法は動きがスムーズであり、セットの破壊や爆発とリンクしやすいということもあり、特撮シーン全体が派手になる傾向が高くなった。その後の日本の特撮作品がストップモーションではなく、着ぐるみによる撮影が主流になるが、その先鞭をつけたのは東宝特撮だといえる。


title: 東宝特撮

text: また、東宝特撮の特徴の一つに、その時代のトピックを反映し、かつ何らかのメッセージ性を帯びた作品が多いという点が挙げられる。これは、「特撮映画は娯楽である」という田中の信念が如実に表れているためである。例えば、第一作『ゴジラ』は当時第五福竜丸事件で高まりつつあった核兵器への懸念を「核によって生み出された怪獣」によって具現化し、『世界大戦争』では前年のキューバ危機によって勃発直前まで至った第三次世界大戦をテーマにすることで、反核のメッセージを痛烈に描いている。また、『ゴジラ対ヘドラ』では公害によって誕生した怪獣を登場させ、『地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン』では公害によって母星が壊滅したゴキブリ型の宇宙人を登場させることで、公害への懸念と行き過ぎた開発への警鐘を主張している。『ゴジラvsビオランテ』では倫理を欠いた遺伝子研究を批判しており、1990年代に製作された『ゴジラvsモスラ』や平成モスラシリーズでは、開発による環境荒廃や家族の登場によって、一貫して「環境問題」と「家族」が大きなテーマとして据えられている。


title: 東宝特撮

text: その一方で、作品によってはその時代の流行を取り入れることも積極的に行なわれている。『ゴジラ・エビラ・モスラ 南海の大決闘』や『ゲゾラ・ガニメ・カメーバ 決戦!南海の大怪獣』などは、当時のハワイブームに乗って舞台を南の島にしているほか、『ゴジラ対メカゴジラ』は前年に返還されたばかりの沖縄を舞台にしている。両名とも冒険小説で著名である。初期の東宝特撮の原作を執筆し、後の東宝特撮のメッセージ性などに先鞭をつけた。


title: 北海道北見商業高等学校

text: 北海道北見商業高等学校（ほっかいどうきたみしょうぎょうこうとうがっこう、Hokkaido Kitami Commercial High school）は、北海道北見市にある公立（道立）の高等学校である。


title: 渡辺たかね

text: 渡辺 たかね（わたなべ　たかね、1972年3月8日 -）は、大阪を中心に活躍するタレント・料理研究家。ハイトーンボイス（アニメ声）が人気。


title: 渡辺たかね

text: 2008年と2012年6月、妊娠をし、番組を一時休業した。


title: 渡辺たかね

text: 大阪市阿倍野区出身。大阪地区のテレビ・ラジオ番組で活躍。


title: 北海道福島商業高等学校

text: 北海道福島商業高等学校（ほっかいどうふくしましょうぎょうこうとうがっこう、Hokkaido Fukushima Commercial High School）は、北海道松前郡福島町にある公立（道立）の商業高等学校。全日制商業科。


title: 北海道仁木商業高等学校

text: 北海道仁木商業高等学校（ほっかいどうにきしょうぎょうこうとうがっこう、Hokkaido Niki Commercial High School）は、かつて北海道余市郡仁木町にあった公立（道立）の高等学校である。閉校後しばらく放置されていたが、2014年に単位制・通信制の「北海道芸術高等学校」の本校として利用（沿革は「北海道芸術高等学校」参照のこと）


title: 新生児学

text: 新生児学（しんせいじがく、）は、新生児（未熟児を含む）の疾病、および新生児期からの疾病で新生児期を過ぎてからも継続しての医療を必要とする乳幼児の診療を目的とする小児科学の一分野である。


title: 新生児学

text: 新生児科は小児科、老人科のように患者の年齢区分により分けられたジャンルであり、臓器別のジャンルではない。そのためすべての臓器にわたり万遍無く医療者に知識が求められる。一方臓器ごとの特性を深く理解するほどの実績、マンパワーがまだ無いのも実情である。


title: 新生児学

text: 気管内挿管、心臓マッサージや昇圧剤の使用、血糖値コントロールなどが頻繁に行われ、ICU以上に救急性が非常に高い科である反面、急性期を過ぎた患者が病状は安定しているが在宅レベルまでは改善せず長期にわたりNICUで管理することがある。また長期入院の原因には医療の必要性だけではなく親の受け入れ拒否によることもしばしばありある程度の拠点施設では必ず抱える問題である。


title: 新生児学

text: 該当する診療科としては新生児科（未熟児科）となるが、独立した新生児科を持つのは主に新生児特定集中治療室 (NICU:Neonatal intensive care unit) を有する病院だけであり、それ以外の病院では産科医や小児科医が新生児医療を担当する。このため、産科医や小児科医も新生児学の基本を学んでおく必要がある。もちろん、基本的な新生児学の知識・技術・設備だけでは十分な治療を行えない状態の患児は、NICUに転院して治療を行う必要がある。


title: 新生児学

text: 日本の新生児医療は一般的にレベルが高いとされ早期産児の障害のない生存率は米国に比べ高い。これは医師の勤勉さが大きいとされる。ある米国の医師が成績の良い日本の新生児科を見学に来たが、数日の予定を一日で切り上げた。理由は「もう見なくて良い、こんなに医師が働き続け、診療し続けていれば成績が良いのは当たり前」と暗に米国の医師の姿勢では無理とのコメントを残したエピソードがある。


title: 新生児学

text: 日本での新生児医療は1956年の神戸パルモワ病院にて当時京都府立医大の小児科医三宅廉により始められた。


title: 新生児学

text: 日本における新生児医療はスタートしてからまだ間もなく、医療・医学として現時点でも試行錯誤の状況である。多くの技術は小児科学と救急科、ICUの医療から引き継ぎ行われているが、RDS患者に対する肺胞サーファクタント投与や一部の人工呼吸器技術などオリジナルの医療技術も発明された。


title: 新生児学

text: 歴史の浅いジャンルでインフラストラクチャーが未整備であり、もともと医師不足の小児科医・産婦人科医の医師の一部から志した少ない人数の医師でしか担当されず、新生児科医師が僅かな睡眠時間で数日連続して勤務したり、年間を通じて数日程度の休みしか取れないなどは良く見受けられる状況である。小児科以上に医師に過酷な勤務を強いる事も小児科の世界では良く知られているが、一般的な認知は低い。


title: 新生児学

text: 医療分野としても進展は目覚ましく、その進展の象徴としてどれだけの低出生体重、早期産児で障害の少ない生存が可能であるかが話題とされる。現在では在胎22週、出生体重400グラム以下の患者でも軽度の障害程度の存命が可能となっている。一方、いずれ人工中絶可能な20週の新生児まで生存可能となる時期が来る可能性があること、これまで流産として諦めていた患児のより早期産の児の救命を追求すれば強い障害のある状況での長期生存を社会のバックアップが少ない状況で増やしてしまうという矛盾を常に孕んでいる。また日本の法律では早期産児はそのまま誕生日で修学することになり早期産児が満期産で生まれた時期を仮定すると一年早く学校に早く行かなくてはならなくなり修学に支障を来す状況が問題視されている。


title: 新生児学

text: 医療問題を鋭く提示する漫画「ブラックジャックによろしく」でも触れられた強い障害のある患者を助けるべきか諦めるべきかは常に大きな問題となっている。この作品では障害がダウン症であるが、実際にはこれより遙かに重い障害の患者が存在し、全く動かず意思疎通の出来ない疾患も多数存在する。これらの患者の治療方針を行政指導の判断基準の無いまま医療現場に究極の選択を迫る場面は多い。親が治療を望めば医師は強い治療をする選択肢を容易に選べるが、親に治療を拒絶される障害児が多数いるのも事実であり、積極的安楽死や全く治療をしないと選択肢を選んだ施設も嘗ては多く見られた。現在ではある程度の治療を与えてその中での死を見届けると言うのが一般的なコンセンサスである。しかしどの程度の治療をどの程度の障害児に行うかは全く医師や施設ごとの判断である。新生児の安楽死問題は問題が微妙すぎるのか、実態をマスコミにも殆ど触れられず、国家の指針の無いまま現場の医師が常に安楽死問題を念頭に置きながら後に自身が逮捕されるリスクを負いつつ判断している。早期の行政指導が求められる。


title: 新生児学

text: 出生直後は直ちに暖かいタオルで羊水で濡れた身体を拭き、保温に努める。可能ならば第1呼吸開始前に鼻、口の順に吸引を行い。臍帯動脈拍動が停止する生後1分前後に臍帯を結紮する。娩出直後の児の状態をあらわす指標にアプガー指数というものがあり、生後1分、5分、および10分の値を記載する。


title: 新生児学

text: 5分後の点数の方が胎児の神経学的な予後を反映するといわれている。0～3点では重症仮死、4～7点は軽症仮死、8～10点は正常である。元気な新生児は出生直後から啼泣し、肌は赤みがかっている。陣痛発来前の子宮内環境が思わしくなかった児や、分娩中の低酸素状態により大きなストレスがかかった児は産声を上げず、肌は血の気がなく青白いことがある。状態によっては直ちに蘇生処置が必要となるということである。呼吸状態に関してはsilvermanスコアを用いた評価も行う。silvermanスコアは


title: 新生児学

text: 2点以上で呼吸窮迫があると判定する。アプガー指数と逆で大きいほど重症である。続いて、結膜炎防止のためcred点眼や抗菌薬の点眼を行い、身体測定を行う。児の体温、心数、呼吸数が安定したら沐浴をさせる。沐浴は異常徴候や低出生体重児では禁忌となる。それらが済んだらカンガルーケアとして早期の母子接触を促していく。出生体重2000g以下であったり、異常徴候の見られる児は新生児特定集中治療室（NICU）の適応となる。逆にハイリスク児であっても異常がみられなければ正常新生児室で十分である。初回排尿、排便は通常24時間以内におこる。排便がみられなければ鎖肛の可能性がある。鎖肛は直腸温を測定するときに気がつくこともある。栄養は初回は5%ブドウ糖を与え、嘔吐、腹部膨満、無呼吸がなければ母乳を開始する。初回成熟児ならば1回に10mlを1日8回の投与を行う。一日授乳量は生後7日で100ml/Kg/day、生後14日で150ml/Kg/day位が望ましい。その他確認すべき項目では黄疸や先天性股関節脱臼、腹部腫瘤などである。生後1日、および退院前にビタミンＫの投与を行い、退院前で抗菌薬を投与していない時にガスリー法を試行する。以下に新生児の一般的な診察項目と一般的な値を記す。


title: 新生児学

text: 身長は約50cm,体重は3000～3200gである。体重は4日間は300g/day程度の生理的体重減少が認められるものの、生後10日で出生時の値前後に戻る。その後は30g/dayの割合で3か月まで上昇を続ける。胸囲は32cm,頭囲は33cmである。12ヶ月後に胸囲45cm,腹囲45cmとなりその後頭囲は胸囲を下回るようになる。大泉門は2×2cm程で1歳半ほどで閉鎖する。血圧は80/45mmHgほどで呼吸数は40～50回/min程度、脈拍数は140～150bpm程度である。肝臓は2～3cm触れることが多い。手掌把握反射、吸引反射、モロ反射、足底握り反射、バビンスキー反射が認められる。手掌把握反射、吸引反射、モロ反射は手が器用になる頃、即ち4か月頃に消失する。足底握り反射は立つ頃、即ち10か月頃に消失する。


title: 新生児学

text: 出生体重が2500g未満の児を低出生体重児という。低出生体重児のうち1500g未満のものを極低出生体重児、1000g未満の場合は超低出生体重児という。超低出生体重児であってもNICUなどで適切な管理を行えば、生存率は80%以上であり、重篤な後遺症である脳性麻痺などの発生率は10%程度である。在胎日数と出生体重の関係から次のような言葉もある。出生体重が在胎日数に相当する場合をAFD児という。在胎日数に対して小さい場合、体重と身長、頭囲ともに小さい場合をSFD児、体重のみが小さい場合はLFD児という。SFD児、LFD児は体質的に小さい場合とIUGRによるものの場合がある。IUGRでSFDの場合（対称性SFD）は染色体異常、奇形、TORCH感染症の可能性があり予後は極めて悪い。IUGRでLFD児の場合は新生児期に合併症はおこるが適切に管理を行えば予後は悪くないとされている。逆に体重4000g以上の時を巨大児といい、在胎日数に対して体重が大きい場合をHFD児という。母体糖尿病などでおこる。経腟分娩困難となることはある。なお母体糖尿病で血管障害を伴うとSFD児は発生しやすい。


title: 新生児学

text: 新生児学で扱う疾病・障害は、大きく分けて以下のような分野に分けられる。


title: 北海道苫前商業高等学校

text: 北海道苫前商業高等学校（ほっかいどうとままえしょうぎょうこうとうがっこう、Hokkaido Tomamae Commercial High School）は、北海道苫前郡苫前町にある公立（道立）の商業高等学校。


title: 北海道苫前商業高等学校

text: 寄宿舎（学生寮）を設置しており、遠方からの生徒を受け入れている。


title: ニール

text: ニールは、アイルランド由来の英語圏の男性名および姓。同じ発音で異なる綴りがある。


title: 黒石八郎

text: 黒石 八郎（くろいし はちろう、1950年11月12日 - 、本名・山形 清正）は、青森県を拠点に活動する民謡歌手・ローカルタレント。青森県黒石市出身。現在は弘前市在住。愛称は「はっちゃん」。


title: 黒石八郎

text:
日本通運に勤務した後、民謡歌手に転向。以降、歌手である一方、青森テレビを中心にタレントとしても活躍している。
また「津軽漫芸」という津軽弁を駆使した漫才をテレビで広めたローカルタレントの一人といえる。
弟子に横山ひできがいる。


title: やまだともカズ

text: やまだ ともカズ（本名：山田 知一、1973年9月25日 - ）は、日本の放送作家、元お笑い芸人である。元・お笑いコンビ・ビリジアンのツッコミ担当。元相方は現在、吉本新喜劇の座長を務める小籔千豊。大阪府大阪市出身。175cm／60kg。血液型はB型。愛称はさんちゃん。メガネがトレードマーク。など


title: 新豊郷

text: 新豊郷（しんぽうきょう）は、台湾新竹県の郷。


title: 新豊郷

text: 新豊郷は新竹県の最北端に位置し、東は湖口郷、西は台湾海峡、南は鳳鼻尾山岡陵と竹北市に、北は大深坑溪と桃園県新屋郷と接している。


title: 新豊郷

text: 新豊の旧称は紅毛港であり、『新竹県志』に記載されている。伝承では明代の1646年、オランダ船が難破し上陸した場所であるため「紅毛港」と命名したとされている。1725年、広東省陸豊県の徐立鵬は竹塹埔の西北約20里に位置する紅毛港新庄子の開拓を開始し、それより多くの客家人が竹塹に入植するようになった。また福建系住民は金門を経由してこの地に入植した鄭氏の家族がその始まりである。


title: オブジェクトファイル

text: オブジェクトファイル () またはオブジェクトコード () とは、コンパイラがソースコードを処理した結果生成される、コード生成の結果であるバイナリコードを含む中間的なデータ表現のファイルである。中身は、機械語バイナリとそれに付随するシンボルテーブルやリロケーションテーブルといった付加情報であり、さらにデバッグ支援情報や近年はリンク時最適化等のための高度な情報が含まれる場合もある。オブジェクトファイル群をリンクすることによって最終的な実行ファイルやライブラリが作成される。オブジェクトファイルのほとんどは機械語である(コンピュータのCPUが直接実行できるコード)。オブジェクトファイルフォーマットはコンパイラやアセンブラが生成するオブジェクトファイルのファイルフォーマットである。


title: オブジェクトファイル

text: オブジェクトファイルにはオブジェクトコードだけでなく、リンカが実行ファイルやライブラリを作成するときに使用するリロケーション情報、プログラム内のシンボル情報、デバッグ情報などが含まれる。


title: オブジェクトファイル

text: オブジェクトファイルフォーマットには様々なものがある。本来各コンピュータはそれぞれオリジナルのフォーマットを持っていたが、UNIXや他の移植性のあるオペレーティングシステムが普及するに従ってCOFFやELFなどのフォーマットが定義され、様々なシステムで使われるようになった。リンカの入力と出力に同じファイルフォーマットを使うのが一般的であるため、オブジェクトファイルフォーマットは実行ファイルフォーマットでもある。


title: オブジェクトファイル

text: オブジェクトファイルフォーマットの設計や選択はシステム全体の設計に関わる問題である。リンカの性能に直接関係してくるため、プログラム開発の効率に影響する。また、同じフォーマットを実行ファイルでも使用する場合、プログラムの起動時間にも影響する。多くのオブジェクトファイルフォーマットでは同種のデータを集めた形式でブロック化されており、仮想記憶システムで必要に応じてページ単位にロードすることができ、そのまま実行可能である。


title: オブジェクトファイル

text: 最も単純なオブジェクトファイルフォーマットとしてMS-DOSのCOMフォーマットがある。COMファイルは固定アドレスにロードされるバイト列から構成されている。他のフォーマットは内部構造があり、何ページにも渡る仕様書でその構造が規定されている。


title: オブジェクトファイル

text: デバッグ情報はCOFFなどのフォーマットでは必須の部分だが、stabs、DWARFなどのフォーマットでは半ば独立したフォーマットとなっている。


title: オブジェクトファイル

text: GNUプロジェクトのBFDライブラリは様々なフォーマットのオブジェクトファイルについての共通のAPIを提供する。


title: オブジェクトファイル

text: 典型的なオブジェクトファイルフォーマットでサポートされるデータ種別としては、テキストセグメント、データセグメント、BSS がある。


title: オブジェクトファイル

text: リロケーション(再配置)とは、オブジェクトファイル内のシンボリックな参照を具体的なメモリアドレスに置き換えることを意味する。一般にオブジェクトファイルはその中のコードが0番地から始まるものとしてコードが生成されている。従って、実際に実行する前にそのコードが置かれたアドレスに応じてコードの調整をしなければならない。


title: オブジェクトファイル

text: リロケーションは以下の2段階で行われる:


title: オブジェクトファイル

text: オブジェクトファイル内のリロケーション情報とは、各セクションをメモリに配置する際の先頭アドレスとセクションサイズを意味する。テキストやデータなどのセクションはファイル内に実体があり、ファイルの先頭からのオフセット(をページサイズで割った余り)とメモリ上に配置する際のアドレスのページ内オフセットが一致するように配置される。BSSは初期値を持たない広域変数域であり、ファイル内に実体がない。


title: オブジェクトファイル

text: ダイナミックリンクライブラリを使用する実行ファイルでは未解決シンボルに関するシンボルテーブル状のデータをリロケーション情報として持っていて、実行時にローダーがリロケーションを行う。


title: オブジェクトファイル

text: シンボルテーブルはコンパイラなどが使用するデータ構造であり、ソースコード内の各種シンボル(関数名、変数名)の位置、タイプ、スコープなどを格納するものである。ハッシュテーブル形式になっていることが多く、コンパイル中ずっと保持される。コンパイル後の実行ファイルにシンボルテーブルを含めることもでき、シンボリックなデバッグに使用したり、統計情報や診断情報を実行時に得るのに使ったりする。ダイナミックリンクライブラリでは、シンボルテーブルをリロケーション情報として使用する。


title: オブジェクトファイル

text: 主なオブジェクトファイルフォーマットを以下に列挙する。


title: 太子密建

text: 太子密建（たいしみっけん）は、清朝の後継者指名の方式。秘密立儲（ひみつりっちょ）ともいう。


title: 太子密建

text: 皇帝が生前に公式に後継者を指名せず、継承者の名前を書いた勅書を印で封印した後で紫禁城の乾清宮の正面に掲げられた「正大光明」と書かれた額の裏に置き、皇帝の崩御後、衆人立会いの下でこれを開き後継者を決めるという方式である。皇帝は公開されない後継者を何度も変更することが可能であった。


title: 太子密建

text: 第5代皇帝雍正帝が定めた。雍正帝は男子35人のうちの四男であったが、父康熙帝が臨終のときに、侍臣の手のひらに「四」と書くことで後継者に指名した。このときに、実は「十四」と書いてあったのを指を曲げて「十」を隠したとか、なめて消した、「十」の字を「于」と書き換えた、という噂が流れた（実際には清皇帝の命令は漢文と満州文字の双方で伝えられるはずであり、このような改竄は不可能であるとされる）。また、康熙帝がそれ以前に定めた皇太子は地位に安住して修養を怠り派閥を作るなどの弊害をもたらして廃位されていた。これらのことから、禍根を断つために太子密建の法が考え出された。


title: 太子密建

text: この方法により清代には比較的に暗愚な皇帝が出なかったと言われている。


title: 太子密建

text: 太子密建によって初めて即位した皇帝は乾隆帝。


title: 太子密建

text: この制度の利点（長所）としては、皇子たちが皇太子に指名されるように常に努力し、王朝の二代目、三代目に多い、いわいるお坊ちゃん皇帝が出にくい（常に最優秀な皇子が後継者に指名されていることになる）ことと、臣下が皇帝派と皇太子派に分かれて派閥争いをする事態を未然に防げることである。また、皇太子を秘密裏にすら決めない場合につきまとった「皇帝が後継者を決めないまま急死した場合や皇帝が老齢で先が長くないと見られた場合に後継者争いが頻発する」という弊害も避けることが出来た。これにより皇帝の専制君主としての地位の確立につながった。


title: 太子密建

text: 理論的には優れた制度だが、実際には、潜在的な欠点（短所）があったと指摘されている。この制度が有効に機能するためには、皇子の間に実力差が存在することが前提である。だが、皇子たちの資質や年齢が伯仲しており、万人が納得するほどの差が無い場合は、むしろ長きに渡って皇位継承者候補と目された皇子たちの間で競争が行われる事で、緊張と軋轢が生じる。その結果、勝った皇子と負けた皇子の双方に、心の傷、感情的なわだかまりが生じた。皇位継承に負けた側の皇子に何ら罪はなく、むしろ有能な人材として国政を担う立場にならざるを得ず、君臣の間に亀裂が生じ、国政の禍根となる危険性があった（皇太子を定めてしまえばそのような軋轢は生じず、逆に皇太子を定めなかった場合の後継者争いでは負けた側を遠慮なく処断する事ができる）。実際、第8代皇帝道光帝は自分の後継者を四男（後の第9代皇帝咸豊帝）にするか六男（後の恭親王奕訢）にするかで、非常に悩んだとされる。そして、もともとは仲の良かった四男（咸豊帝）と六男（恭親王）だったが、皇位継承競争の後は、両者の間に長らく感情的なしこりが残り、それが国政の混乱に拍車をかけたとされている。


title: だれも知らない小さな国

text: だれも知らない小さな国（だれもしらないちいさなくに）は、1959年（昭和34年）に自費出版後、同年講談社から出版されたファンタジー小説。佐藤さとる（佐藤暁）著。


title: だれも知らない小さな国

text: 1959年度毎日出版文化賞、1960年度児童文学者協会児童文学新人賞、また国際アンデルセン国内賞を受賞している。


title: だれも知らない小さな国

text: 夏休みのある日、トリモチ用の樹皮を取るためにもちの木を探しに近所の里山に一人で出かけた小学三年生の ぼく は、地元の人が近づこうとしない小山に、もちの木が門柱のように立ち、小さな泉からは小川が流れ出し、蕗の葉が生い茂る小さな三角形の平地（三角平地）を見つけた。この小山がすっかり気に入ったぼくは、秘密の宝物としてその後何度も通うようになった。そんなとき、三角平地でたまたま出会った知り合いの蕗採りのおばあさんから、昔からこの山には「こぼしさま」と呼ばれる小人が住んでいるという言い伝えを聞く。


title: だれも知らない小さな国

text: 次の年の夏休み、この小山に遊びに来たらしい小さな女の子が、三角平地を巡る小川にうっかり流してしまった赤い運動靴をぼくは探してやることになった。ようやく見つけた靴を拾い上げようとして手を伸ばしたところ、その靴の中には・・・講談社版の初期版では、その後コンビを組むことになる村上勉の挿絵ではなく、若菜珪の挿絵だった。


title: だれも知らない小さな国

text: また、著者名は、現在の筆名　佐藤さとる　ではなく、本名の　佐藤暁が用いられていた。『冒険コロボックル』の名でアニメ化された。詳細はリンク先を参照。


title: だれも知らない小さな国

text: 2011年（平成23年）佐藤さとると有川浩との対談をきっかけに、有川浩執筆による「有川版　コロボックル物語」が2014年（平成26年）スタート。


title: 銚子利夫

text: 銚子 利夫（ちょうし としお、1961年8月24日 - ）は、日本の元プロ野球選手。茨城県神栖市出身。通称「銚子高校の銚子くん」。


title: 銚子利夫

text: 兄の影響で野球を始める。元来内野手だったが、市立銚子高校2年生の秋に投手に転向。1979年の夏の甲子園にエースで4番として同校を初出場に導くも、初戦で敗退した。同年秋のドラフトで近鉄バファローズから4位指名を受けたが、拒否した。


title: 銚子利夫

text: 法政大学に進学し再び内野手に転向。東京六大学リーグ戦では1982年春季のリーグ戦で首位打者になる。ベストナインは3度受賞した。通算成績は49試合出場、174打数53安打、打率.305、4本塁打、35打点。1983年秋のドラフトで横浜大洋ホエールズから1位指名を受けて入団。には三塁手のレギュラーに定着し、自身最多の125試合に出場。僅か3失策の好守備も光り、。しかし同賞のセ・リーグ三塁手部門は、守備力においては銚子よりも劣ると思われた巨人・原辰徳（126試合出場、10失策ながらも、打撃成績は銚子より遥かに上回っていた）が受賞し、。特に大洋ファンのやくみつる（はた山ハッチ）は、当時この件を自身の4コマ漫画で取り上げた。


title: 銚子利夫

text: しかし、翌1989年はすると、1990年に清水義之が台頭したことで、以後控えに甘んじてしまった。大洋での応援歌はミュージカル『マイ・フェア・レディ』の劇中歌「時間通りに教会へ」より採譜された。


title: 銚子利夫

text: に長内孝との交換トレードで広島東洋カープに移籍。に現役引退。


title: 銚子利夫

text: トレード相手の長内も同時期に引退しており、翌年には再び入れ替わる形で共にコーチとして古巣に戻る。横浜二軍（湘南シーレックス）コーチ、横浜球団の編成担当やスカウトなどを2009年まで務めた。


title: 銚子利夫

text: 球団から契約解除となった後、焼肉店の開店を目指したが断念し、2011年から広島県福山市に本社を置く自動車輸入販売業「ブリッジ」の関東地区エリアマネージャーを務めるほか、その一方でJR東日本硬式野球部の守備・走塁アドバイザー（外部スタッフ）も務め、野球界との関わりも続いている。


title: 野球の不文律

text: 野球の不文律（やきゅうのふぶんりつ）では野球における不文律について記す。野球には、公認野球規則（ルールブック）に記されていなくても守らねばならない不文律 (unwritten rules, unwritten codes) が存在するとされている。メジャーリーグベースボール (MLB) や日本プロ野球 (NPB) などプロ野球の試合においては、これを破ると故意死球などの報復を受けることがある。


title: 野球の不文律

text: 野球における不文律は野球の長い歴史を経て形成されていった。不文律が形成されていった理由は、特に勝負に負けたり、あるいは負けつつある相手をさらに貶めることなく、敬意を表するためである。また、既に勝敗が決している試合で記録が乱造されることを避けるためである。


title: 野球の不文律

text: MLBとNPBの両方でプレー経験のある長谷川滋利は著書の中で、特に日本とアメリカでの（とりわけ大量得点差がついた試合での）不文律の扱いの差に触れ、日本では春夏の全国高校野球大会が一発勝負のトーナメント形式で開催されていることもあって、得点差が大きく開いていても確実に勝ちに行く姿勢が身についていると指摘している。


title: 野球の不文律

text: 不文律であるので当然のことながら成文は存在しない。また、時代・地域により、強くタブー視されるものと、されないものがある。


title: 野球の不文律

text: 最も一般的なペナルティーは次打席での故意死球である。この場合でも頭を狙ってはいけない、相手投手に死球を与えてはいけないという不文律がある。ピッチャーへの報復としては、スイングと同時に故意的にバットを投げつける、ピッチャー返しを狙うなどが挙げられる。


title: ライデン

text: ライデン（蘭: Leiden 、レイデンとも表記する）は、オランダ南ホラント州の基礎自治体（ヘメーンテ）。アムステルダムの南西36kmに位置する。オランダ最古の大学都市であり、画家レンブラントの生地である。日本ではシーボルトコレクションを所蔵する日本博物館シーボルトハウスや国立民族学博物館があることでも有名である。


title: ライデン

text: 現在のライデン近郊にある、ローマ時代の定住地の名はマティロ (Matilo) といった。しかし、ライデンにあるローマ時代の要塞は4世紀からのものである。


title: ライデン

text: 新旧のライン川の合流地点にあたる地に人工的な丘がつくられ、そこにライデンができた。この場所についての記載は860年頃からで、定住地の名はレイトン (Leithon) といった。丘の上を本拠地にするライデンの領主は、最初はユトレヒト司教に従属したが、1100年頃に世襲城主がホラント伯領へ従属するようになった。この伯領は近くの要塞ホルトラント (Holtland) またはホラント (Holland) 領から1101年に名付けられたものである。


title: ライデン

text: ライデンは、1047年に神聖ローマ皇帝ハインリヒ3世によって略奪にあった。13世紀初頭、ホラント女伯アダが叔父ウィレム1世との内戦を戦い、ライデンへ逃げ込んできた。ウィレムは要塞を包囲し、アダを捕らえた。


title: ライデン

text: ライデンは、1266年に市の特権を授けられた。1389年の人口は4000人程度に増えていた。


title: ライデン

text: 釣り針とタラ戦争 (Hoekse en Kabeljauwse twisten) の最中の1420年、バイエルン＝シュトラウビンク公ヨーハン3世は、ライデンを征服するために自身の軍とともにゴーダからライデン方面へ進軍した。ライデンは新しいホラント女伯でかつエノー女伯・ゼーラント女伯であるヤコバ・ファン・ベイエレン（ヨーハン3世の姪で、ホラント伯ウィレム4世の一人娘）に、彼女が伯位を相続して以来、税を払わなかった。ヨーハンの軍は万全の装備をし、数丁の銃を持っていた。ライデン城主フィリップス・ファン・ヴァッセナールとその他の地元貴族は、ヨーハン3世は最初にライデンを包囲し、市を囲む砦を制圧するため小さな部隊を送り込んでくるだろうと推測した。ヨーハン3世は大砲を自軍で運搬したが、一つは重すぎて船で運んだ。城壁で大砲が炸裂し、鉄の玉で城門が壊され、砦が一つずつ敵の手に落ちていった。1週間のうちにヨーハン3世はポールヘースト、テル・ドース、ホイクマデ、デ・ジール、テル・ワールト、ヴァルモント、デ・パッデンポールの各城を征服した。


title: ライデン

text: 6月24日、ライデンの城壁前にヨーハン3世軍が姿を現した。2ヶ月間の包囲戦後、1420年8月17日、市はヨーハン3世軍に降伏した。フィリップス・ファン・ヴァッセナールは伯位と財産を剥奪・没収され、晩年を囚われの身となって過ごすことになった。


title: ライデン

text: ライデンは、16世紀から17世紀にかけて繁栄を極めた。15世紀終わりにライデンの繊維業（主に服地）確立が非常に重要だった。スペイン軍の追放後、ライデンの織物、ライデンの毛氈、ライデンのらくだ織りはよく知られた言葉だった。同じ時代、ライデンは重要な印刷・出版業の地として発展した。影響力のある画家クリストフ・プランタンは一時期ライデンに住んだ。彼の弟子の一人ローデウェイク・エルゼフィル（1547年 - 1617年）は、ライデンで最大の書店を開店し印刷業を営んだ。現在も彼の子孫が経営を続けている。


title: ライデン

text: 1572年、ライデンはスペイン支配に対する反乱でオランダ人反乱派につき、八十年戦争で重要な役割を担った。スペイン軍に1574年5月から10月まで包囲され、ライデンは堤防を人為的に決壊させた結果解放された。水浸しになったライデンの住民へ物資を船で運搬するのを容易にしたのである。前の年に示した英雄的な防衛行動を讃え、オラニエ公ウィレム1世は1575年にライデン大学設立を許可した。ライデン包囲戦最後の日であった10月3日は、今日も毎年ライデンで祝われている。言い伝えでは、ライデン市民が大学か、支払いを避けられない税を免除してもらうかの選択を提案したという。


title: ライデン

text: ライデンはピルグリム・ファーザーズの地としても知られる（北米のニューアムステルダムへ最初に移住した人々と同様である） 。彼らは新世界のマサチューセッツとニューアムステルダムへ出発する前、17世紀初頭の一時期この地で暮らした。


title: ライデン

text: 17世紀、フランドルからの難民によってある程度織物産業が促進されたことから、ライデンは繁栄した。1574年の包囲戦の間に15,000人の人口の3分の1ほどが失われた。それが1622年には瞬く間に45,000人に回復し、1670年頃には70,000人に迫った。オランダ黄金時代、ライデンはアムステルダムの次にオランダで大きな都市となった。


title: ライデン

text: 17世紀後半からライデンは急に衰えだした。主に織物産業衰退が原因であった。19世紀初頭、製造業がライデン経済の中心に残っていても、毛氈産業は完全に途絶えた。この衰退ぶりは、人口減少によって明らかになった。ライデンの人口は1796年から1811年の間に30,000人ほど減少し、1904年には56,044人となっていた。


title: ライデン

text: 1807年1月12日夕方、ライン川に停泊中のボートが横転し、積み荷である70樽合計17,400キロもの火薬が爆発した。一瞬にして吹き飛ばされた区画だけではなく、鯨油の倉庫などもあったことから大火災が発生し、151人の死者、2000人を超す負傷者、220棟の住宅が崩壊する被害が出た。フランスのナポレオン政権下にあった当時のオランダ（ホラント）王国は英国と交戦状態にあったが、英国からも多数の救援物資や義援金が到着した。また、前年に即位したばかりであり、ナポレオン政権下の傀儡オランダ国王であり皇帝ナポレオン一世の実弟にあたるローデウェイク1世（ルイ・ボナパルト）は私的にライデンを訪問し、犠牲者への援助を行った。これにより、同地市民からのルイの支持率が上がった。


title: ライデン

text: 1842年、ライデン＝ハールレム間の鉄道網が開通し、1年後にはデン・ハーグへの鉄道が完成した。一部の社会的・経済的状況の改善の結果である。しかし市民の人数は、1900年にまだ50,000人を上回らなかった。1896年まで、17世紀の堀を越えてライデンは市域を拡張し始めていなかったのである。1920年以降、新たな製造業、缶詰製造業や金属製造業などが市内で確立した。


title: ライデン

text: 第二次世界大戦の間、ライデンは連合国軍の爆撃でひどく打撃を与えられた。鉄道の駅周辺地域とマレワイク地区は、ほぼ完全に破壊された。


title: ライデン

text: 現在のライデンはオランダ史の重要な一部を担っている。1574年のスペイン軍による包囲戦最後の日である10月3日は毎年祝われ、一日中休日となりパレード、祭りがあり、ニシンの郷土料理と白パン、野菜の煮込みフッツポット () を食べる。しかし、オランダ史の最重要の一部はライデンが貢献したオランダ憲法である。ヨハン・ルドルフ・トルベッケ（1798年 - 1872年）は、1848年4月にライデンの自宅でオランダ憲法を執筆した。


title: ライデン

text:
ライデンは、市の周囲の治体のための商業と貿易センターとして重要な機能を持つ。ライデン大学は、1746年にピーテル・ファン・ミュッセンブルークにより発明された有名なライデン瓶を含む、多くの発明品のために有名である。その他にヘイケ・カメルリング・オネス（1913年ノーベル物理学賞）が1908年にヘリウムの液化を初めて行い、低温物理学の発展に貢献した。アルベルト・アインシュタインは、駆け出しの学者の頃から一時期ライデン大学に籍を置いていた。
アムステルダム・スキポール空港が街の北東25kmの位置にあり、ライデン中央駅より鉄道で15分（1時間に6本程度運行）。
アムステルダムからロッテルダムを経由してベルギーとの国境のフラールディンゲンを結ぶ高速道路A4、A4のバイパス的要素の高速道路A44が自治体を通過している。
ライデン中央駅はオランダ鉄道のアムステルダムとロッテルダムを結ぶ幹線上にある駅で、ロッテルダム方面へのインターシティが1時間に2本、同快速が2本、デン・ハーグまでの列車が1時間に5本、アムステルダム中央駅行きのインターシティが1時間に2本、同快速が2本、ユトレヒト中央駅行きのインターシティが1時間に2本等運行されている。アムステルダム中央駅までの所要時間は約35分である。


title: 美しき日本の面影

text: 『美しき日本の面影』（うつくしきにっぽんのおもかげ）は、シンガーソングライターさだまさしの2006年9月13日発表のソロ32枚目のオリジナル・アルバムである。同年9月から翌年月までの、さだまさしコンサートツアー、および同年に刊行されたエッセイ集にも同じタイトルが用いられた。


title: 美しき日本の面影

text: 2006年はグレープ解散30周年目にあたることもあって、アルバム『恋文』同様グレープ時代の相棒である吉田政美が参加しているほか、歌詩カードにも2人で写っている写真があったり、「Special Thanks to　吉田政美(GRAPE)」と書かれていたりする。


title: 美しき日本の面影

text: ちなみに、イラク戦争などにおける日本の対米従属的な外交姿勢に憤りを感じていたさだは、当初アルバムのタイトルを『51』（「日本はアメリカ合衆国51番目の州だ」という皮肉）にしようと考えていたという（翌年のアルバム『Mist』では、その思いを「51」という曲に反映させている）。


title: 美しき日本の面影

text: 2006年10月から12月まで「向日葵の影」がNHK「ラジオ深夜便」の深夜便の歌として放送された。


title: 美しき日本の面影

text: 2006年8月25日より、さだまさし公式携帯サイト「さだまさしケータイ★ファンサイト」初の試みとして、発売日前である本作『美しき日本の面影』所収の楽曲（一部）の有料先行配信が行なわれた（会員のみ）。現在はExcite Music Storeでダウンロードが出来るようになった。（注）さだまさしの作品はすべて「作詞」ではなく「作詩」とクレジットされているので、誤記ではない。前述した同名のアルバムに先立ち、2006年6月に新潮社より、雑誌連載「旅供養」17篇のうち16篇を再編集し、単行本『美しき日本の面影』として刊行された。書籍情報：ISBN 4-10-300871-7


title: 美しき日本の面影

text: 2004年に通算925号を迎えた歴史ある旅雑誌「旅」がJTBパブリッシングから新潮社へと発行元を移すこととなり大幅な誌面のリニューアルがなされた。その新連載陣のひとつとして、さだまさしの「旅供養」が同年5月号より開始され、翌2005年9月号まで全17篇が掲載された。


title: ゲオルク2世 (ヴァルデック侯)

text: ゲオルク2世（Georg II., 1789年9月20日 - 1845年5月15日）は、ヴァルデック侯（在位：1813年 - 1845年）。全名はゲオルク・フリードリヒ・ハインリヒ（Georg Friedrich Heinrich）。ゲオルク1世の次男。


title: ゲオルク2世 (ヴァルデック侯)

text: ゲオルク2世は1789年9月20日、ゲオルク1世とその妃であったシュヴァルツブルク＝エーベレーベン侯アウグスト2世の娘アウグステ（1768年 - 1849年）の間に第三子としてヴァイルで生まれた。1813年に父の死去によって侯位に即き、1823年6月26日にアンハルト＝ベルンブルク＝シャウムブルク＝ホイム侯ヴィクトル2世の娘エンマ（1802年 - 1858年）とシャウムブルクにて結婚した。


title: ゲオルク2世 (ヴァルデック侯)

text: 1832年、ゲオルク2世はドイツ関税同盟に加盟した。


title: ゲオルク2世 (ヴァルデック侯)

text: ゲオルク2世は1845年5月15日にアロルゼン（現ヘッセン州カッセル県ヴァルデック＝フランケンベルク郡バートアロルゼン）で死去し、侯位は次男のゲオルク・ヴィクトルが嗣いだ。


title: ゲオルク2世 (ヴァルデック侯)

text: 妃のアウグステとの間には以下の三男二女をもうけた。


title: ホーカー フューリー

text: ホーカー フューリー（英語:）は、戦間期にイギリスのホーカー・エアクラフト社で開発された戦闘機。


title: ホーカー フューリー

text: 1927年に迎撃単座戦闘機を求める仕様F.20/27が公布されると、ホーカー社は空冷星型のブリストル マーキュリーVIエンジン装備の機体（命名はされなかった）を開発したが採用されなかった。結果に満足しなかったチーフデザイナーのシドニー・カムはエンジンをロールス・ロイスの新型水冷V型12気筒エンジンF.XI（後のケストレル）に置き換えた機体ホーネット(Hornet)を開発した。ホーネットはF.20/27の要求を上回る飛行性能を発揮した。1929年、ホーネットはホーカー ハート、ホーカー トムッティと共に、ロンドン・オリンピア飛行博覧会で展示され話題となった。ホーネットは航空省に購入されシリアルJ9682を与えられるとともにフューリーと改称された。航空省は開発用に525馬力のケストレルIISエンジンを装備した機体3機を追加発注した。フューリーは速度333km/h、10,000フィートまでの上昇時間4分25秒という高性能を発揮した。フューリーは昼間迎撃戦闘機の量産発注コンペティションに参加し優勝した。1930年、仕様F.13/30が公布され、フューリーはフューリー Mk.I（フューリー I）として採用され最初の生産型18機が発注された。フューリー Mk.Iは輸出型を含めて129機が製造された。


title: ホーカー フューリー

text: ホーカー社はフューリー MK.Iの自社開発を続行した。最初の開発型はインターミーディエト・フューリー（中間型フューリー）で、G-ABSEの民間登録記号を与えられ、1932年4月13日に初飛行した。インターミーディエト・フューリーはゴスホークエンジンとその蒸気冷却器、スパッツ付き車輪などの開発に使用された。次の開発型がハイスピード・フューリー（高速フューリー）で、抵抗減少のためのテーパー翼やV形翼間支柱を装備して試験された。その後、通常型の主翼と翼間支柱に戻され、仕様F.7/30のためにゴスホークエンジンとその蒸気冷却器の開発のために使用された。蒸気冷却器は上翼前縁に装備された。最終的にハイスピード・フューリーはゴスホークB43エンジンと半引き込み型冷却器を装備し、機銃2丁を搭載した状態で446km/hという最高速度を記録した。しかし蒸気冷却によるゴスホークエンジンの開発は結局失敗に終わった。


title: ホーカー フューリー

text: 1934年、ケストレルIVエンジンとスパッツ付き車輪を装備したフューリー Mk.I（K1935）はマートルシャムヒースで評価試験を受けたときに最大速度367km/hを記録した。ホーカー社は既に後のホーカー ハリケーンとなる単葉戦闘機の開発を始めていたが、その配備までの穴埋めとしてフューリー Mk.Iの発展型が計画された。仕様F.6/35に基づく発展型のフューリー Mk.II（フューリー II）は、640 馬力のケストレルVIエンジンとコクピット前方の追加燃料タンク、スパッツ付き車輪を装備していた。フューリー Mk.IIの最大速度は359km/hだった。この機体は、1935年から1938年の間に98機が製造された。


title: ホーカー フューリー

text: フューリー Mk.Iの最初の生産型のうち16機がタングミーアの第43飛行中隊に配備された。第43飛行中隊による航空ショーでの飛行展示は人気を博し、パイロットもその操縦性に魅了された。1931年の防空演習ではもっと多数が配備されていたブリストル ブルドッグをはるかに上回る数の爆撃機迎撃を記録した。フューリー MK.Iは続いてホーキンジの第25飛行中隊、タングミーアの第1飛行中隊に配備された。フューリー Mk.Iは優れた戦闘機であったが、ケストレルエンジンの供給不足（ホーカー ハートとその系列機に確保されたため）、高価といった理由により、当時の景気後退の影響を受けこの3中隊に配備されるに留まり、多くの飛行中隊は性能は低いがより安価なブリストル ブルドッグが配備されたままだった。フューリー Mk.IIは、1938年のミュンヘン会談の影響により、ホーキンジの第25、キャタリックの第41、タングミーアの第43と第87、ミルドンホールの第73の各飛行中隊に配備された。第二次世界大戦勃発時にはまだいくつもの飛行隊で運用されており、その後も第2線機として運用が続けられた。また、アフリカなどでは開戦後も第1線で戦闘機として用いられた。