title: ヤロスラフ・ドロブニー

text: 1945年に第2次世界大戦が終結し、1946年からテニス4大大会も開催が再開された。ヤロスラフ・ドロブニーは終戦後最初の全仏選手権で決勝に進んだが、最初の決勝戦では地元フランスのマルセル・ベルナールに 6-3, 6-2, 1-6, 4-6, 3-6 の逆転で敗れた。7年ぶり3度目の出場となったウィンブルドン選手権では、4回戦で当時の世界1位だったアメリカのジャック・クレーマーを倒した後、ジェフ・ブラウン（オーストラリア）との準決勝まで進んでいる。終戦直後の期間、ドロブニーは冬季になるとアイスホッケーをプレーし、テニスとアイスホッケーの2つのスポーツで優れた成績を挙げた。テニスでは1946年から1949年まで男子テニス国別対抗戦・デビスカップのチェコスロバキア代表選手を務め、チームは1947年と1948年の2年連続でオーストラリアとのデ杯「インターゾーン」決勝に進んだ。アイスホッケーでは1947年にチェコスロバキアを「世界アマチュア選手権」優勝に導き、1948年のサンモリッツ五輪で銀メダルも獲得した。この年は全仏選手権で男子シングルス・男子ダブルス・混合ダブルスの3部門に決勝進出を果たし、男子ダブルスと混合ダブルスの2部門で優勝したが、男子シングルス決勝ではフランク・パーカー（アメリカ）に敗れて2度目の準優勝に終わっている。


title: ヤロスラフ・ドロブニー

text: 1949年、ヤロスラフ・ドロブニーは共産主義国となったチェコスロバキアから亡命する決断を下した。戦時中の苦難からチェコスロバキア亡命へ－ドロブニーの人生はさらに波瀾に満ちたものとなる。亡命までの間、ドロブニーはチェコスロバキアからウィンブルドンへ出発する際に身体検査を受けたが、本人の話によれば「裸にさせられて、履いている靴下の中まで調べられた」という。ドロブニーは世界各地を渡り、ようやくエジプトに落ち着いた。亡命した年、1949年のウィンブルドン選手権でドロブニーは初めて決勝進出を果たし、アメリカのテッド・シュローダーと対決することになった。このウィンブルドン決勝戦でもドロブニーはシュローダーに 6-3, 0-6, 3-6, 6-4, 4-6 で敗れ、またもや準優勝で止まる。（シュローダーはこれが唯一のウィンブルドン出場となった。）1950年の全仏選手権決勝ではバッジ・パティー（アメリカ）に敗れて3度目の準優勝になり、ドロブニーはテニス界で「成功から最も遠い選手」と言われるようになった。ようやく1951年の全仏選手権で、ドロブニーは4度目の決勝進出でエリック・スタージェス（南アフリカ）を 6-3, 6-3, 6-3 のストレートで破り、宿願の4大大会初優勝を達成した。


title: ヤロスラフ・ドロブニー

text: 1952年の全仏選手権とウィンブルドン選手権は、2大会連続でドロブニーとフランク・セッジマン（オーストラリア）の決勝対決になった。全仏選手権ではドロブニーが大会2連覇を達成したが、ウィンブルドンではセッジマンに 6-4, 2-6, 3-6, 2-6 で敗れ、2度目の決勝戦でまた準優勝止まりに終わる。（セッジマンが4大大会で唯一獲得できなかったタイトルは、全仏選手権の男子シングルスのみであった。4大大会で男女シングルス・男女ダブルス・混合ダブルス＝12部門すべてに優勝することを、テニス用語では「ボックス・セット」  というが、セッジマンのボックス・セットを阻止した選手がドロブニーである。）1953年のウィンブルドン選手権では、ドロブニーは3回戦でバッジ・パティーと4時間20分に及ぶ長い試合を戦った。ドロブニーが 8-6, 16-18, 3-6, 8-6, 12-10 で勝った試合は、ウィンブルドン史上に残る名勝負の1つに数えられてきたが、ここでも彼の奮闘は報われず、準決勝でデンマークのクルト・ニールセンに敗れ去った。1953年、ドロブニーはイギリス人の女子テニス選手であったリタ・アンダーソン（Rita Anderson）と結婚した。


title: ヤロスラフ・ドロブニー

text: 苦難の多かったドロブニーの人生がようやく報われたのは、1954年のウィンブルドン選手権で初優勝を飾った時である。ドロブニーは第11シードの低位置で、ウィンブルドン選手権への挑戦も11度目になっていた。2年ぶり3度目の決勝戦で、ドロブニーはオーストラリアの新星ケン・ローズウォールと顔を合わせる。2時間37分を要した決勝戦で、32歳のドロブニーは若き19歳のローズウォールを 13-11, 4-6, 6-2, 9-7 で破り、ウィンブルドン初優勝を達成した。しかし1955年のウィンブルドン選手権では、準々決勝でトニー・トラバート（アメリカ）に 6-8, 1-6, 4-6 であっけなく敗れてしまう。結婚から6年後、1959年にドロブニーはイギリス市民権の取得を認められ、その後はロンドンで暮らした。ウィンブルドン選手権での優勝後、ドロブニーは“"Champion in Exile"”（亡命したチャンピオン）という題名の自伝を出版した。


title: ヤロスラフ・ドロブニー

text: ドロブニーは1983年に国際テニス殿堂入りを果たし、1997年には国際アイスホッケー連盟殿堂（IIHF Hall of Fame）にも選出された。2001年9月13日、ヤロスラフ・ドロブニーは80歳の誕生日を迎える1ヶ月前にロンドンで逝去した。


title: フィリップ・ゴーベール

text: フィリップ・ゴーベール（またはゴベール、Philippe Gaubert, 1879年7月5日 ロット県カオール - 1941年7月8日 パリ）は、戦間期のフランスの重要な音楽家の一人。フルートのヴィルトゥオーソや威厳ある指揮者として知られ、また主にフルート曲の作曲家としても活躍した。


title: フィリップ・ゴーベール

text: 1919年からパリ・オペラ座の音楽監督に就任し、パリ音楽院フルート科の教授や、パリ音楽院管弦楽団の首席指揮者も務めた。作曲家として決して革新的ではなかったが、フランクやドビュッシー、ラヴェルの試みをうまく取り入れ、こなしている。作品に、いくつかのバレエ音楽や交響曲、3つのフルート・ソナタがある。


title: フィリップ・ゴーベール

text: 1941年、脳卒中により死去した。


title: フットサルラジオINVIO!

text: 『フットサルラジオINVIO!』（ふっとさるらじおいんびーお）は、「日経ラジオ社（ラジオNIKKEI）」が、2004年4月2日からレギュラー放送を開始したラジオ番組。


title: フットサルラジオINVIO!

text: フットサル専門のラジオ番組としては、日本で最初の番組であると言われている。


title: フットサルラジオINVIO!

text: 2004年4月2日以前に不定期の放送を数回実施した。


title: フットサルラジオINVIO!

text: 第一放送　毎週金曜日23:45～24:00　（再放送）毎週日曜日7:25～7:40


title: フットサルラジオINVIO!

text: （2006年4月から2007年9月までの放送時間、毎週金曜日22:30～23:00 （再放送） 毎週日曜日7:10～7:40）


title: フットサルラジオINVIO!

text:
オンデマンド放送を毎週金曜日12:00までに更新しているので、短波ラジオよりも先にパソコンを使ってインターネットで番組を聴取できる。
（番組内容によっては、オンデマンド放送がない場合がある）


title: フットサルラジオINVIO!

text:
2004年4月2日のレギュラー放送から2006年3月まで、BSラジオNIKKEI301ch（BSC301ch）で毎週金曜日17:30～18:00に放送していた。フットサルに関すること全般について幅広く番組で取り上げている。具体的には
などである。
競技フットサル選手が番組ゲストとしてスタジオに来ることが多い。RADIO NIKKEI CUPのゲストチームとして出場する女子芸能人が番組ゲストに来ることもある。


title: フットサルラジオINVIO!

text: この番組で主催するフットサル大会。年間10～20回ほど開催される。ビギナークラスを対象としてフットサルを気軽に楽しむことに主眼を置いた和気藹々とした大会である。通常のビギナークラス大会とあわせて、MIXチーム大会（男女混合チームであることが出場条件）やレディース大会が実施されることもある。


title: フットサルラジオINVIO!

text:
大会の模様は収録されて、出場チームの選手インタビューなどが番組内で流される。
芸能人女子フットサルチームがゲスト参加することもある。


title: フットサルラジオINVIO!

text: 首都圏の民間フットサル施設にて開催されることが多いが、関西地方や東北地方で開催されることもある。


title: 詩人の血 (バンド)

text: 詩人の血（しじんのち）は、岡山県倉敷市出身のロックバンド。1986年結成。


title: 詩人の血 (バンド)

text:
1986年に、辻睦詞・渡辺善太郎を中心に岡山県で結成。ライブバンドは年二～三度しかせず、週のほとんどを夜中の曲作りと録音作業に費やすという活動であった。結成一年でベーシスト岡田圭史が脱退、1987年夏、デビューの一年半前に中武敬文が能勢慶子&Tune Upを休止し、キーボディストとして加入。デビュー後、アマチュア時代から引き継ぎ、当時の日本のバンドでは打ち込み多用のエレポップ路線のロックバンドで人気を博すことになる。
1992年頃、辻がソフトロック(サンシャイン・ポップ)に傾倒し、それにともないバンドサウンドも徐々に変化していく。
1994年にはキーボディスト中武が脱退しバンド解散。


title: イオンモール宮崎

text: イオンモール宮崎（イオンモールみやざき）は、宮崎県宮崎市にあるイオンモールのショッピングセンターである。イオンスタイル宮崎（イオン九州）を核に約250の専門店が並ぶ。規模は宮崎市、宮崎県最大の規模を誇る商業施設。


title: イオンモール宮崎

text: 2005年5月19日に、九州最大級（宮崎県内においては最大、九州第2位）の店舗面積を有する大型ショッピングセンター『イオン宮崎ショッピングセンター』（核店舗はジャスコ宮崎店）として開店。2007年9月22日に全体の店舗名を現在の『イオンモール宮崎』に、2011年に核店舗のブランド名を『イオン』にそれぞれ変更し、2018年3月16日に新棟（サウスモール）を増床した。宮崎市内のショッピングセンターとしては宮交シティ以来32年ぶり、2番目の開業となった。


title: イオンモール宮崎

text: 来場者数は2005年度は約993万人、2006年度は1,014万人。平日は約2万人、休日は約5万人が来場する。年間売上高は約300億円。2007年の元日には4万人が来店し、1億円を売り上げた。正式開業前の2005年5月16日からの3日間は「プレオープン期間」として営業した。


title: イオンモール宮崎

text: イオンモールは1996年から宮崎への出店を計画していたが、地権者（農民）の賛同が集まらず2000年に一度断念していた。


title: イオンモール宮崎

text: 2001年4月22日付の宮崎日日新聞で「イオン宮崎ショッピングセンター」の出店構想が報道された。が、九州最大級の店舗面積であり年商300億円を見込むとあって周辺自治体（西都市・宮崎郡（佐土原町・田野町・清武町）・東諸県郡（高岡町（2006年に宮崎市へ編入）・綾町・国富町・児湯郡（川南町・木城町・新富町・高鍋町・都農町・西米良村）の13市町村が設置した「イオングループショッピングセンター対策会議」および中心市街地（橘通り）の危機感は強く、正式に出店を発表するまでに反対を表明した。ただし、宮崎市は当事者ということもあり「中立」の立場（イオングループショッピングセンター対策会議にはオブザーバーとして参加）であり、中心市街地にあった映画館『宮崎セントラル会館』（現・セントラルシネマ宮崎）は「ショッピングモールが完成すれば移転を考えている」としていた。


title: イオンモール宮崎

text: 2001年7月10日にイオンモールは出店計画を公表。投資額約200億円、年商約300億円、店舗面積7万平方メートル、120-130のテナント、2,000人の従業員、4,000台の駐車場とイオン倉敷ショッピングセンター（当時）をモデルとしたものであった。商圏は半径20キロメートルで50万人。これは自家用車で40分圏内という判断であり、宮崎の交通事情から更に広範囲からの集客も可能と判断していた。このとき、イオンモールは開業予定を2003年秋ごろとしていた。


title: イオンモール宮崎

text: 建設予定地の宮崎市新別府町は市街化調整区域であり、イオンモールの出店には市街化区域への変更と農地転用が必要であった。つまり、出店の可否は津村重光宮崎市長（当時）に委ねられていた。


title: イオンモール宮崎

text: 計画発表後賛成派・反対派の論争は激化していったが、この状況を一変させたのは2002年2月の宮崎寿屋百貨店（現・カリーノ宮崎）の閉鎖であった。これを受けて津村市長は2002年3月12日、宮崎市議会で「イオンモールの出店を回避するなら、宮崎山形屋の増床もしくは寿屋の再開店が必要である」と表明した。これは、宮崎市「全体」として福岡市などとの都市間競争に打ち勝ち、購買客の流出を食い止めるという観点から、そのためには中心市街地が自ら魅力を創出すればイオンモールを導入せずに事足りる、との考えによる表明であった。


title: イオンモール宮崎

text: しかし、宮崎山形屋は「イオンモールの出店で売り上げ減が見込まれるため、宮崎からの撤退を視野に入れている」ほどの状況から「増床はなし」とした。ただし市側は宮崎山形屋の増床の可能性を予見しており、後述のとおり宮崎山形屋は2006年9月に増床を実施した。


title: イオンモール宮崎

text: 寿屋は再開店に向けてテナントとの交渉を進めていたが、2002年7月16日に津村市長は「文書では数店舗しか決定していない」として「開店の見込みはなし」と判断した。宮崎寿屋百貨店は寿屋の店舗中2番目の売り上げを記録していたことや、前日に寿屋自身も「再開の目途が立った」としていたことから、この判断には疑問符がつくものであった。


title: イオンモール宮崎

text: この時点で事実上、イオン宮崎ショッピングセンターの出店が認められることとなった。農地転用などの諸手続きを済ませ、正式に宮崎市が開発を許可したのは2004年5月12日であった。


title: イオンモール宮崎

text: イオンモールの出店は、宮崎市内の各店舗に影響を及ぼしている。中心市街地の空き店舗率はイオンモールの出店以前から上昇傾向にあった。この対策として、2005年には宮崎市中心部の345の事業者により「Doまんなかモール委員会」（どまんなかもーるいいんかい）を結成。各種イベントの実施や営業時間の延長などの対策を共同で行っている。これに関連して、宮崎市中心部にある宮崎山形屋はイオンモールの出店を受け、2006年9月に売場面積を1.4倍とする増床を行い、売上を前年同期比で2割増加させた。2007年10月には、カリーノ宮崎が中心市街地のオフィス客をターゲットにした改装を完了した。更に2008年6月には宮崎山形屋の東側に、地権者と宮崎市による再開発事業として立体駐車場　(Y・Y PARK) が完成した。


title: イオンモール宮崎

text: また、宮崎市中心部にはイオングループの百貨店「ボンベルタ百貨店」のひとつであるボンベルタ橘が既にあり、イオンモールの出店時にはイオングループの店舗としての存続が強調されていたが、結局、2007年11月にクアトロエクゼキューションズがイオンの所有する全株式を取得したことにより、イオングループを離脱した。その後、クアトロ社のオーナーの不祥事により、地元資本による立て直しを図っている。


title: イオンモール宮崎

text: 宮崎山形屋は2018年のイオンモール宮崎増床に伴い、イオンモール宮崎へ「宮崎山形屋ギフトショップ」を出店した。


title: イオンモール宮崎

text: また、イオンモール宮崎増床オープン後、JR九州と宮崎交通が宮崎駅西口に「アミュプラザ宮崎」の2020年秋開業を発表した。南宮崎駅前に立地する宮交シティを運営するいちごホールディングスも、2019年のリニューアルを予定しており、宮崎市の旧市域の商業圏は「中心市街地」・「市街地郊外」・「南宮崎駅周辺」の3極化する構図になるとみられる。


title: イオンモール宮崎

text: イオンモール宮崎では2017年春より既存棟の南側（駐車場部分）に新棟の増床工事を行い、2018年3月16日に既存棟やイオン宮崎店も含めてリニューアルオープンした。増床棟は「サウスモール」、既存棟は「ノースモール」の呼称となり、2棟の間には中庭（hinata TERRACE）が設けられた。総賃貸面積は従来（約7万平方メートル）の1.2倍の約8万4,000平方メートル、店舗数は91店舗増の254店舗となった。


title: イオンモール宮崎

text: 出店テナントの詳細は、公式サイト「ショップリスト」を参照。1階東側のスペースコートにサテライトスタジオがあり、県域ラジオ局が平日に生放送を編成していた。プレオープン日の2005年5月16日から実施されていたが、2017年6月1日をもって運用を終了し、サテライトスタジオは閉鎖された。イオンモールの西隣を宮崎県道11号宮崎島之内線が貫き、周辺にはロードサイド店舗が林立している。南隣は宮崎市中央卸売市場。東側は「一ツ葉海岸」と呼ばれる日向灘に面した地域で、一ツ葉道路（宮崎県道10号宮崎インター佐土原線、有料道路）が南北をとおり阿波岐原森林公園が所在する。宮崎港や宮崎県総合自動車運転免許センターにも比較的近い。敷地南西に宮崎善仁会病院が立地するほか、北隣は宮崎市郡医師会病院が立地する。


title: イオンモール宮崎

text: アクセスは自家用車が主となる。公共交通機関については宮崎駅東口からの直行バス（宮崎交通）が運行されている。


title: 徳島県立美馬商業高等学校

text: 徳島県立美馬商業高等学校（とくしまけんりつみましょうぎょうこうとうがっこう）は、かつて徳島県美馬市に所在した公立の商業高等学校。2014年に徳島県立貞光工業高等学校と統合され、徳島県立つるぎ高等学校が新設され閉校した。


title: リラプス・レコード

text: リラプス・レコード (Relapse Records)は、アメリカ合衆国・ペンシルベニア州のフィラデルフィアに拠点を置くインディペンデント・レーベル。主にデスメタル、グラインド・コア、ドゥーム・メタルのバンドの音源をリリースしている。


title: 山内氏勝

text: 山内 氏勝（やまのうち うじかつ）は、戦国時代から江戸時代初期にかけての武将。蘆名氏の家臣。陸奥国中丸城主。奥州（会津）山内氏15代当主。


title: 山内氏勝

text: 奥州（会津）山内氏は陸奥会津郡伊北郷を支配した国人。代々黒川城主・蘆名氏に臣従していた。


title: 山内氏勝

text: 天文7年（1538年）、山内舜通の嫡男として誕生。


title: 山内氏勝

text: 天正17年（1589年）の摺上原の戦いで蘆名氏は伊達政宗に滅ぼされるが、氏勝は居城・中丸城、その落城後は水久保城に拠り、政宗に抵抗を続けた。その間、豊臣秀吉の意を受けた石田三成や上杉景勝の助勢もあり、ついには翌年の奥州仕置までに水久保城を持ちこたえることができた。しかし戦後の奥州仕置によって旧蘆名領は全て蒲生氏郷に与えられるという裁定がなされたため、結果として所領を失うことになり、その後は越後国魚沼郡に蟄居したという。政宗との交戦中、三成から本領を安堵するので秀吉が会津に攻め入るまで政宗との戦いを継続せよという旨の書状が氏勝へ送られたが、結局は反故にされた。


title: 山内氏勝

text: 所領没収後は出家し、俊勝と号した。


title: 山内氏勝

text: 子孫にTRFのSAMがいる。


title: 山内氏勝

text: 山内氏勝-横田氏重-氏澄-氏秀-氏清-氏純-氏昭-玄庵…五郎-丸山正-正義-SAM


title: 大手饅頭

text:
大手饅頭（おおてまんじゅう）とは、新潟県長岡市の土産菓子で、紅屋重正によって作られている酒饅頭である。
現在も昔ながらの製法で作られており、地元新潟産の良質な餅米をはじめ厳選された各種素材を使用している。
餡に黒砂糖が使用されているのも大きな特徴である。


title: 大手饅頭

text: 長岡城の大手門前に店があることからつけられた。1805年に長岡城の大手門前で創業し、長岡藩公牧野家の御用達のものであった。


title: PVP

text: PVP・PvP


title: 徳島県立鴨島商業高等学校

text: 徳島県立鴨島商業高等学校（とくしまけんりつ かもじましょうぎょうこうとうがっこう）は、徳島県吉野川市鴨島町喜来に所在した公立の商業高等学校。略称鴨商（かもしょう）。2012年4月に徳島県立阿波農業高等学校との統合により、徳島県立吉野川高等学校に改組された。


title: カラカラ (器)

text: カラカラ（カラカラーとも）とは、主に琉球文化圏で使用される陶製酒器の一種。介護用の吸口に形が似ている。通常は泡盛用。


title: カラカラ (器)

text: 本来は壺屋焼の上焼（じょうやき・じょうやち）のものを指すが、近年はガラス製（特に琉球ガラス）のものもある。容量は2合入るものが多いが、小さな1合用のものなどもある。下部が鏡餅状に膨れた瓶に細長い注ぎ口をつけたような形が標準である。高さの割に底面側が大きく安定感がある。上側中央に泡盛の入れ口があり、注ぎやすいように小型の漏斗状になっている。茶用の急須や焼酎用の千代香に似ているがカラカラの場合、通常は蓋と取っ手が無い。沖縄の焼き物としては、取っ手も陶土で作り、一体となったアンビンと呼ばれる水差し用の急須があり、かつては酒器としても使われたが割れ易いので現在ではほとんど使われなくなってしまった。


title: カラカラ (器)

text: カラカラの一部のものにはラムネ瓶のビー玉のように取り出せない玉（陶製）が内部に入っていることがあり、泡盛が入っていないときに振ると音がする。


title: カラカラ (器)

text: 通常、泡盛は燗にして飲むことはないのでカラカラは直火にかけるようには想定されていない。カラカラ類似のものが九州近県にあり、これは沖縄より伝わったものであるがこちらは直火での燗が可能なことが多い。


title: カラカラ (器)

text: カラカラの語源については下記を始め、いくつかの説がある。


title: TAP進学教室

text: TAP進学教室（ティーエーピーしんがくきょうしつ、以下TAP）は、かつて東京都に存在した進学塾。株式会社中央総合教育研究所が運営していた。主に小中学生を対象とし、集団授業と個別授業を展開していた。通称「タップ」。キャッチコピーは「入試で燃え尽きない頭脳の育成」であった。設立時の経営母体は田中某氏が設立したTAPスタジオという小さな印刷関連会社で、TAPとはそれぞれ「Technical（テクニカル）」「Art（アート）」「Print（プリント）」の意味。


title: TAP進学教室

text: 20年以上前からあった、SAPIXにおける指導カリキュラムや指導方法は古くからTAPにおいて行われていたもので、かつては首都圏の御三家を含め、難関校における高い合格率を挙げていた。しかし、1989年にTAPを不服とした複数の講師を中心にSAPIXが設立されるという分裂騒動が勃発し、多くの主要講師が移籍、これに伴う成績上位の生徒の移動が起こり、SAPIXは設立当初から全盛期のTAPのような高い合格率を保持していた。一方、TAPではその後も講師の転職・退職の流れが進み、人手不足をTAP全盛期の卒業生で補う手法に出たが、全盛期TAP経験者の指導は入学してくるTAPの生徒レベルにマッチせず、入試の結果も大きく成績を落とすこととなった。


title: TAP進学教室

text: 資本面では、SAPIX分裂騒動前までは経営者の変遷は内々のものであったが、その後は短期間で経営者が変わり続けた。SAPIX分裂騒動が起きた後、1992年頃にTAPブランド所有を狙った同仁医薬化工の子会社となり、教室ではエスエス製薬（同仁医薬化工の当時の親会社）の栄養ドリンク剤「エスカップ」が配布されていた。しかし、TAPブランドの凋落に加え、エスエス製薬の株式を保有していたコスモ信用組合が破綻。1997年には栄光ゼミナールを運営する栄光の資本が入り、主要紙に報道される事態となった。


title: TAP進学教室

text: この時期、栄光がTAPに肩入れしたのは、腐っても鯛状態のTAPブランドを軸に、補習塾の色合いの濃かった栄光ゼミナールに加え、上位層向けの塾事業に手を出しておこうとする意図があったようである。（未確認）


title: TAP進学教室

text: 栄光傘下のもと、CIの一新、栄光とTAPの講師の交流、教材の整理統合、小規模校舎の展開、個別指導の開始などの改革を矢継ぎ早に行うが凋落はいかんともしがたく、21世紀を迎える頃には御三家合格が1桁台という状況に陥った。数千人いた生徒も末期には千人を切っていた。


title: TAP進学教室

text: 2004年、学習塾栄光ゼミナールなどを運営する親会社・株式会社栄光に吸収された。その当時のTAP進学教室の各教室は栄光ゼミナールの教室となる（東京校・市川校など）か、近隣の栄光ゼミナールと合併（三軒茶屋校・三鷹校など）、または閉鎖（横浜校）された。


title: TAP進学教室

text: 黒板授業とは、予習をせずに講師の話と板書で学習し、復習に力を入れる学習形態のことである。例えば日能研などでは事前に「受験練成」などのテキストが配布されるのに対し、TAPでは授業中にテキストを配布する。生徒は黒板の内容を書き写しつつ講師の話を聞くので、リテラシーが高くないと対応できない。これは優秀な生徒が多く集まる時期はよかったものの、凋落するTAPには似合わぬシステムとなり、授業の機能不全を招く結果となった。現在のSAPIXの授業形態でもある。


title: 函館どつく

text: 函館どつく株式会社（はこだてどっく）は、北海道函館市にある企業（造船メーカー）。「つ」が大文字となるが、読み方は 「どっく」となる。


title: 函館どつく

text: 東北以北で最大の造船メーカーであり、函館と室蘭に造船所がある。函館では幕末の開港から函館港を中心に発展を遂げ、造船は北洋漁業とともに函館の経済を支えてきた。室蘭では造船業から撤退していた時期に橋梁や産業機械を製造することで生き残りを図ってきた。多目的で乾ドックを使用しているのは日本国内で唯一とされている。


title: 函館どつく

text: 函館造船所の「第1号乾ドック」が経済産業省の「近代化産業遺産」に認定されているほか、船入澗防波堤とともに「函館港改良施設群」として「土木学会選奨土木遺産」に認定されている。


title: 函館どつく

text: 函館どつくの前身となる函館船渠は、弁天台場とその周囲の浚渫・埋立と船渠の築造を同時に行う構想で計画した。浚渫工事は北海道庁が、埋立工事は函館区が、船渠工事は函館船渠が負担した。


title: 函館どつく

text: 函館港のシンボルとして親しまれてきた2基の大型クレーン（ゴライアスクレーン）は、1979年（昭和54年）に造船不況により周辺の土地と合わせて売却した。保存を求める市民運動もあったが、老朽化による倒壊などの危険性から最終的に函館市が撤去する方針を決めた。そして、2009年（平成21年）に函館どつくが解体撤去した。なお、映画『海炭市叙景』のロケーション撮影は大型クレーン解体に伴って先行ロケを実施した。旧ドック跡地は、1988年（昭和63年）に『青函トンネル開通記念博覧会』函館会場として使用し、その後は複合施設を建設する「マリンパーク構想」を計画していたが、北海道南西沖地震で建物や岸壁が被害を受けたことなどから構想が中断し、計画が頓挫した。2003年（平成15年）に函館市は『函館国際水産・海洋都市構想』を策定し、拠点施設として2014年（平成26年）に「函館市国際水産・海洋総合研究センター」がオープンした。


title: 函館どつく

text: 構内に函館スチールセンターが進出している。


title: 函館どつく

text:
設備設備函館造船所
室蘭製作所


title: 成崎孝孜

text: 成崎 孝孜（なるさき たかし、1936年3月27日 - ）は、日本の政治家。宮崎県東臼杵郡諸塚村長（3期）。


title: 成崎孝孜

text: 宮崎県立富島高等学校卒業。1955年諸塚村役場に奉職。税務課長・企画課長・収入役・助役などを歴任。2003年4月諸塚村長に無投票当選（就任は5月）。


title: 花見山遺跡

text: 花見山遺跡（はなみやまいせき）は、神奈川県横浜市都筑区川和町近辺にあった、約1万2000年前（縄文時代草創期）の遺跡である。


title: 花見山遺跡

text: 本遺跡は、鶴見川の中流北岸の標高53メートルの低台地上に位置する。


title: 花見山遺跡

text: 神奈川県立川和高等学校東側の台地で、1977年（昭和52年）から1978年（昭和53年）まで港北ニュータウンの造成工事に伴う発掘調査が行われ、縄文時代でも特に古い時期の土器である隆起線文土器が大量に出土したことで知られる。これらの土器はこの遺跡を標式遺跡として「花見山式土器」と呼ばれることがある。調査の結果、約1400片の土器、200の石器、竪穴住居の跡と推測される掘り込みが発見された。石器は旧石器時代に使われた尖頭器と縄文時代に使われた石鏃が一緒に出土しており、当時の時代をよくあらわしている。


title: 花見山遺跡

text: 出土した縄文時代草創期の遺物は、1995年（平成7年）11月1日付で一括して市の有形文化財（考古資料）に指定され、横浜市歴史博物館に所蔵されている。


title: 花見山遺跡

text: また、古墳時代中期前半（5世紀前半）の住居や遺物も発見されている。


title: 花見山遺跡

text: なお、遺跡名は｢花見山｣だが、地名は｢見花山（みはなやま）｣であり、注意が必要である。また、当遺跡の南側には「けんか（見花）山遺跡」も存在した。現在、遺跡は住宅街となっている。


title: Mellowhead

text: Mellowhead（メロウヘッド）はスリーピースバンドPLAGUESのボーカル・ギターを担当していた深沼元昭のソロユニットである。PLAGUES"休暇"後の2002年活動開始。2004年日本クラウンよりメジャーデビュー。


title: トラフザメ

text: トラフザメ （虎斑鮫、学名：、英名：Zebra shark）は、テンジクザメ目に属するサメの一種。トラフザメ科、トラフザメ属は単型である。インド太平洋全域、60m以浅のサンゴ礁で見られる。成体は円筒形の体、体側の隆起線、非常に長い尾鰭、薄黄色の体色に散らばる黒い斑点を持ち、識別は容易である。幼体は横縞を持ち、成体とは体色が完全に異なる。全長2.5 m程度になる。


title: トラフザメ

text: 夜行性で、日中は海底で休み、夜に岩の割れ目に潜む魚、貝、ウミヘビなどを食べる。単独で生活するが、季節的に大きな群れを作ることもある。卵生で、雌は数十個の卵鞘を、粘着糸で岩などに固定する。人に無害で飼育もしやすいため、ダイビングや水族館で好まれる。肉、鰭、肝油などを目的とした漁業の対象となっており、生息数が減少している可能性が高いため、IUCNは絶滅危惧種としている。


title: トラフザメ

text:
1759年に出版されたアルベルトゥス・セバのシソーラス『"Locupletissimi rerum naturalium thesauri accurata descriptio – Naaukeurige beschryving van het schatryke kabinet der voornaamste seldzaamheden der natuur"』の中での新種"Squalus varius" として記載された。セバは幼体のイラストとラテン語による包括的な記載を発表したが、タイプ標本は指定しなかった。1783年にジャン・エルマンは『"Tabula affinitatum animalium"』の中で"Squalus fasciatus"として記載命名した。1837年、ミュラーとヘンレは本種を独自の新属 "Stegostoma" 属に移し、1801年にブロッホおよびシュナイダーによって『110の画像付分類魚類学』（"Systema ichthyologiae iconibus CX illustratum"）の中で用いられた
種小名 "fasciatus" を使用した。"Stegostoma" は中性形であるため、学名は "Stegostoma fasciatum" となる。1984年、は、"Squalus varius"も学名の一つと解釈することはできるが、セバ が記載論文中で学名を一貫して用いていないことを理由に、"fasciatus/m"を正式な学名として支持した。コンパーニョによれば、最初に"varius/m"が適切に用いられたのは1913年のサミュエル・ガーマンによるものであり、この名はジュニアシノニムとみなせる。現在は"S. fasciatum"・"S. varium" どちらも本種を指す学名として用いられている。


title: トラフザメ

text: 属名はギリシャ語の "stego"（覆い）、"stoma"（口）に由来する。種小名 "fasciatum" は“縞模様”を意味し、幼魚の体色に因んだものである。この体色は英名"zebra shark"の由来ともなっている。"leopard shark"の名が本種の成体に対して用いられることもあるが、この名は普通はカリフォルニアドチザメ 、またはイタチザメを指す。成長に連れて大きく体型・体色が変化するため、幼体は"Squalus tigrinus"、亜成体は"S. longicaudatus"として別種とされていた時代もあった。


title: トラフザメ

text: なお和名の虎斑鮫は岸上鎌吉によって命名された。


title: トラフザメ

text: 形態・分子系統の両面から、ジンベエザメ・コモリザメ科とともに単系統群を構成することは広く受け入れられている。この単系統群内での系統関係には諸説があるが、分子系統解析ではタンビコモリザメ の姉妹群であるという結果が得られている。


title: トラフザメ

text: 円筒形のどっしりとした体、大きくて少し平たい頭、短く丸い吻を持つ。眼は小さく、頭部の側面にあり、その後方にはそれより大きな噴水孔がある。鰓裂は短く、後ろの3対は胸鰭の基部の上に位置し、第4・5鰓裂の間隔は他のものより近い。鼻孔には短い髭があり、鼻孔から口まで続く溝がある。口はほぼ直線で、下唇は3葉に分かれ、口角にも溝がある。歯列は上顎に28-33、下顎に22-32列。歯は大きな尖頭を持ち、2個の小尖頭に囲まれる。


title: トラフザメ

text: 成魚の体には5列の隆起線があり、1列は背の正中線上で背鰭と一体になり、他の2対は体側にある。第一背鰭は第二背鰭の2倍程度の大きさである。胸鰭は大きくて幅広い。腹鰭・臀鰭はそれより小さいが、第二背鰭よりは大きい。尾鰭は体と同じくらい長い。下葉は小さく、上葉の先端には大きな欠刻がある。2.5 m程度まで成長するが、不確実な記録では3.5 mというものもある。全長に雌雄差はない。


title: トラフザメ

text: 幼魚は背側が暗褐色、腹側が淡黄色で、黄色い横縞、斑点がある。50-90cmまで成長すると黒い部分が縮小を始め、ヒョウ柄模様に変化してゆく。成体の模様は個体ごとに差があり、個体識別に用いることができる。1964年、インド洋において全ての斑点を欠くアルビノ個体が発見された。これは全長1.9 mの成体雌で、目立つアルビノが野生下で長期間生存していたという点で、非常に珍しいものである。


title: トラフザメ

text: インド太平洋の熱帯に分布する。南アフリカから紅海・ペルシャ湾（マダガスカル・モルディブを含む)・インド・東南アジア (インドネシア・フィリピン・パラオを含む)、北は台湾・日本まで、東はニューカレドニア・トンガまで、南はオーストラリア北部までで確認されている。


title: トラフザメ

text: 底生で、潮間帯から水深62 m程度の大陸棚の上に生息する。成体、大型の幼体はよくサンゴ礁・礫底・砂底で見られる。不確実ではあるが、フィリピンの淡水で見られたという報告もある。外洋を渡って別の島や海山に移動することもあり、ある個体は140kmを移動した記録がある。だが、遺伝子からは、連続する分布域であっても個体群間の移動は少ないことが示された。


title: トラフザメ

text: 日中は不活発で海底で休息しており、偶に胸鰭で体を持ち上げ、口を流れに向けて呼吸を行う。強い流れが得られるため、岩の間の水路が休息場所として好まれる。夜間や餌があるときは活発になる。泳ぎは素早くて力強く、体と尾鰭をウナギのようにうねらせることで推進する。一定の流れがある場所では、尾鰭をうねらせることで水中に浮かぶことができる。


title: トラフザメ

text: 餌は主に貝類、甲殻類、小さな硬骨魚などで、おそらくウミヘビも食べる。体が細く柔らかいため、狭い穴や裂け目にも入り込み、口腔の分厚い筋肉によって獲物を吸い出すことができる。本種はより大きな魚類や海獣の餌となる。寄生虫として、4種の 属の条虫などが見つかっている。


title: トラフザメ

text: 通常は単独でいるが、20-50匹の群れを作ることも記録されている。クイーンズランド南東では毎夏、浅瀬で数百匹の群れが見られる。この群れはほぼ全て大型の成体で、雌3に対し雄1の割合である。群れ内での交尾行動は観察されておらず、このような群れを作る目的は不明である。


title: トラフザメ

text: 成体雄が他の雄の胸鰭に噛み付き、海底に押さえつける行動が観察されている。押さえられた雄は仰向けになって数分間動かなくなる。この行動は雌雄間の交尾前行動と似ており、これは上になった雄が自身の優位性を主張する行動ではないかと推測されている。


title: トラフザメ

text:
交尾は、雄が雌を追いかけ、胸鰭や尾に噛み付くことで始まる。共に海底に降りた後、雄は雌に体を巻き付け、交尾器を雌の総排泄孔に挿入する。交尾は2-5分続く。卵生で、雌は17cm×8cm×5cm程度の大きさの卵鞘を産む。卵鞘は暗褐色から紫で、側面から細い繊維が生える。この繊維には粘着性があり、雌は岩礁の垂直な壁に卵を固定する。最大で、112日程度かけて46個の卵を産んだ記録がある。各卵鞘は4個程度の束で産み付けられる。野生での繁殖期は不明である。
飼育下では、温度に依存するが、卵は4-6ヶ月で孵化する。孵化時は全長20-36cmで、成魚に比べ尾鰭が体に対して長い。幼魚がどのような場所で成長するかはよく分かっていないが、ある報告では50m以深、インドからの別の報告では成体より浅い場所、という結果がある。幼魚の縞模様には、群れの中で各個体の境界を曖昧にし、捕食者が1個体を狙いにくくする役割があると考えられている、雄は1.5-1.8 m、雌は1.7mで性成熟する。寿命は野生下で25-30年と見られている。雌が無性生殖した報告が1例ある。


title: トラフザメ

text: おとなしく動きが遅いため、危険は少なく、水中で近づくことも容易である。だが、尾を引っ張ったり、上に乗ったりすると噛み付く場合がある。インターナショナル・シャーク・アタック・ファイルには、2008年に、人からの挑発によらない攻撃の例が報告されているが、負傷には至っていない。紅海・モルディブ・タイのプーケットやピーピー諸島・グレートバリアリーフなど様々な場所でダイバーに人気があり、人に慣れ、餌付けされて触ることのできる個体もいる。飼育は容易で、世界中の多くの水族館で見られる。幼体は小さく、その体色から愛好家の間で取引されることもあるが、家庭の水槽では扱えないほどの大きさになる点は注意すべきである。


title: トラフザメ

text: 分布域のほとんどにおいて商業漁業の対象となっており、底引き網・刺し網・延縄などで漁獲される。肉は干物・塩漬けで消費され、肝油からはビタミン、鰭はフカヒレ、あらは魚粉とされる。浅瀬に生息し、個体群間の移動が少ないため、局地的な漁業の影響を受けやすい。市場調査からは、昔に比べ出現頻度が減ったことが推測される。沿岸の開発や、爆発物を用いた漁などの危機に曝されており、IUCNは危急種としている。オーストラリアでの脅威は、エビの底引き網漁による少数の混獲だけであるため、ここでは軽度懸念とされている。


title: コトバーチャランド

text: 『コトバーチャランド』とは、2006年1月1日に放送されたTBSのバラエティ特番である。「言葉」、「声」そして「CG」を融合させた全く新しいタイプの遊園地「コトバーチャランド」。ここでは音声認識プログラムによって管理された、言葉と声で楽しめるアトラクションが集まった世界にたった一つの「遊音地」。


title: コトバーチャランド

text: この番組ではその「コトバーチャランド」を舞台に、10人の芸能人たちが2チームに分かれて早口言葉やパズルゲーム、声帯模写など声を出して遊ぶゲームに挑戦する。


title: コトバーチャランド

text: 言葉と声にCGを駆使した映像が加わり、視覚的な楽しい工夫がなされているのも大きな特徴。


title: 椎葉晃充

text: 椎葉 晃充（しいば てるみつ、1946年6月10日 - ）は、日本の政治家。宮崎県東臼杵郡椎葉村長（6期目）。1997年（平成9年）7月より現職。


title: 椎葉晃充

text: 宮崎県東臼杵郡椎葉村下福良出身。1971年（昭和46年）3月に中央大学法学部を卒業。翌年4月に椎葉村に奉職し、議会事務局長や総務課長などを経て1997年（平成9年）3月に助役に就任。前村長の辞職に伴って同年7月に行われた出直し選挙に出馬して、無投票当選。2期目・3期目も他の立候補者が無かったことから無投票当選している。2009年（平成21年）06月の村長選では新人候補を破って再選された。同年11月には1871年（明治4年）の廃藩置県以来、熊本県水上村との間で140年に渡って争われてきた県境について水上村長の成尾政紀との間で合意に達し、2010年（平成22年）9月30日の総務相告示で画定するに至った。2013年（平成25年）の村長選挙でも対立候補を破り5期目。2017年（平成29年）の村長選挙では対立候補無しにより無投票当選となり、6期目を務める。


title: 飯干辰己

text: 飯干 辰己（いいほし たつみ、1956年1月12日 - ）は、日本の政治家。宮崎県西臼杵郡五ヶ瀬町長（3期）。


title: 飯干辰己

text:
1978年4月五ヶ瀬町役場入庁。五ヶ瀬町立病院職員、企画商工課係長、企画商工課長を経て町長選に出馬。2002年5月初当選。2010年5月無投票で再選。
宮崎県町村会理事、社団法人全国国土調査協会副会長、株式会社五ヶ瀬ハイランド (五ヶ瀬ハイランドスキー場等を運営)社長も務める。


title: ハグルマ

text: ハグルマ株式会社（はぐるま-）は､和歌山県紀の川市に本社を置く、ウスターソースやケチャップ、ドレッシングなどの調味料の製造販売をおこなう日本の食品メーカーである。


title: ハグルマ

text: 1969年（昭和44年）5月、「羽車ソース」の製造販売元であった羽車ソース株式会社と「三ツ矢ソース」の製造販売元であった三ツ矢ソース株式会社の2社が生産合理化のため、関西食品株式会社として設立される。


title: ハグルマ

text: 「羽車ソース」、「三ツ矢ソース」共に販売領域は関西中心であるため、全国的知名度は低いものの、関西では旧国鉄（現・JR西日本）の各路線を中心に数多くのホーロー看板が貼られていたことや、南海電鉄の駅ベンチに広告を出していた事もあり、根強い知名度を持つ。近年では関西以外の地域でも、業務スーパーなどの店で同社の製品が流通されていることもある。


title: ハグルマ

text:
「羽車（はぐるま）」と呼ばれる車輪から羽根（翼）が生えたデザインのかつての南海電鉄と似た社章を採用しているが、明治末期に親交のあった、南海鉄道（当時）の社長の勧めで採用したものである。ただし資本関係はなく、また社章の真ん中は大八車の車輪となっている。ハグルマブランドの他に「三ツ矢ソース」も同社のブランドであるが、三ツ矢サイダーおよび同商品の販売元であるアサヒ飲料、その親会社アサヒグループホールディングスとも無関係である。
同社のドメイン名は「haguruma.co.jp」ではなく、「k-haguruma.co.jp」となっているが、これは大阪府堺市に本社を置くハグルマ封筒が先にドメインを登録したことによるものである。


title: 羽車 (企業)

text: 株式会社羽車（はぐるま）は、大阪府堺市東区に本社を置く会社。


title: 羽車 (企業)

text: 封筒・カード・紙製品などの企画・製造・販売を行っている。


title: 羽車 (企業)

text:
特殊紙の封筒を多く取り扱い、オリジナルの紙素材を使用した高品質品の開発に力を入れている。
個人需要やニッチ（すきま）市場を見据えてブランド化を推進しており、自社製品を販売する戦略店舗「ウイングド・ウィール」を東京・表参道と大阪・心斎橋に展開している。


title: S・E・ヒントン

text: S・E・ヒントン（スーザン・エロイーズ・ヒントン、Susan Eloise Hinton, 1948年7月22日 - ）は、アメリカ合衆国の小説家。オクラホマ州タルサ出身。


title: S・E・ヒントン

text: 自らの高校時代の体験を元にタルサ大学在学中の18歳の時に、生まれ育った町タルサを舞台にした処女作『アウトサイダー』（"The Outsiders", 1967年）でデビューした。この小説は15歳で書き始め、16歳でほぼ書き上げた。これは全米でベストセラーを記録し、1983年にフランシス・フォード・コッポラによって映画化された。同年『ランブルフィッシュ』もコッポラにより映画化。いずれの脚本もヒントンが共同執筆した。


title: S・E・ヒントン

text: この作品をはじめとするヤングアダルト（YA）小説は、新しい時代の青春小説として、幅広い世代から支持された。1988 年、YA文学に最も貢献した作者に与えられるマーガレット・A・エドワーズ賞の第1回受賞者となる。その後もティーンのための小説や絵本を執筆している。


title: 黒木睦郎

text: 黒木 睦郎（くろき むつろう、1943年1月22日 - ）は、日本の政治家。元宮崎県西臼杵郡高千穂町長（1期）。


title: 黒木睦郎

text: 日本福祉大学卒業。2002年12月初当選。2007年1月の町長選で現職の内倉信吾に敗れる。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: グラフィッチ（Grafite）ことエジナウド・バチスタ・リバノ（Edinaldo Batista Libânio、1979年4月2日 - ）は、ブラジル・サンパウロ州出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはフォワード。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: サッカーを本格的に始めたのは20歳の頃。それまではゴミ袋のセールスマンのアルバイトをしながら地元のチームでサッカーをたしなむ程度だった。ゴイアスEC時代の2003年にブレイクした。ブラジル選手権で、セカンドトップの役割を果たしながら20試合12ゴールと大活躍。サンパウロFCの目にとまり、そのまま移籍した。2005年のコパ・リベルタドーレスやFIFAクラブ世界選手権優勝に貢献した。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: 2005年、コパ・リベルタドーレスのキルメスAC戦で、相手のレアンドロ・デサバトが自身をマカーコ（ポルトガル語で猿）呼ばわりしたと試合後抗議したため、デザバトはそのまま警察へとつれていかれた。そのニュースは世界中のマスコミでも取り上げられた。デザバトは2日後にブラジルへ来て事情説明すると約束し、アルゼンチンへ帰国した。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: 2006年1月にフランス・リーグ・アンのル・マンUCに移籍し、欧州進出を果たした。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: 2007年8月31日にVfLヴォルフスブルクへ移籍した。2008-09シーズンはエネルギー・コットブス戦やシャルケ04戦でハットトリックを達成するなど、エディン・ジェコとのコンビで得点を量産した。ホームでのバイエルン・ミュンヘン戦では、ゴールキーパーを含めて3人を交わした後にヒールキックでボールをゴールに流し込むお洒落なシュートを見せた。最終的には28得点を記録し、得点王に輝くなどクラブ初のリーグ優勝に貢献した。この活躍により、キッカー紙が選出する年間最優秀選手に選ばれた。2009年9月15日、初出場となったUEFAチャンピオンズリーグ・グループリーグ第1節PFC CSKAモスクワ戦でハットトリックを達成した。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: 2005年4月、ロマーリオの引退試合となったグアテマラとの親善試合でブラジル代表デビューした。ロマーリオと交代したのがグラフィッチで、1得点を奪った。ヴォルフスブルクでの活躍を受けて、2010年3月2日のロンドンでの親善試合アイルランド代表戦において、離脱したルイス・ファビアーノに替わって、5年ぶりにブラジル代表復帰を果たした。試合では後半途中から出場し、ロビーニョの2点目をアシストする活躍を見せた。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text: グラフィッチという愛称はポルトガル語で「鉛筆の芯」という意味。マトネンセ時代の監督が、エジナウドは色が黒くてひょろっと背が高く、教え子の「グラフィッチ」（エジナウドとは別人）に似ているという理由で命名した。それまでは『ルーナ』という名前でプレーしていた（『ルーナ』では響きがかわいくて強さが感じられないことも理由のひとつだった）。


title: エジナウド・バチスタ・リバノ

text:
グレミオFBPAやサンパウロFCでもともにプレーしたジョズエと仲が良く、家族ぐるみの付き合いがある。サンパウロ時代のチームメイトであるルイス・ファビアーノも親友のひとりである。
 92||34||||||92||34


title: アウトサイダー

text: アウトサイダー（）


title: ギュスターヴ・サマズイユ

text: ギュスターヴ・サマズイユ（Gustave Samazeuilh, 1877年6月2日 ボルドー - 1967年8月4日 パリ）はフランスの音楽評論家・作曲家。


title: ギュスターヴ・サマズイユ

text: 当初はエルネスト・ショーソンの弟子だったが、1900年ごろスコラ・カントルムに入学して、ヴァンサン・ダンディとシャルル・ボルドに師事する。ポール・デュカからも同じく薫陶を受けた。


title: ギュスターヴ・サマズイユ

text: 長寿に恵まれたにもかかわらず、サマズイユの活動は期間が短く、ほぼ完全に1930年どまりである。サマズイユは音楽評論だけでなく、翻訳や政治評論、定期刊行物への寄稿によっても知られていた。中でもワーグナーの楽劇《トリスタンとイゾルデ》の仏語訳があり、1913年にはポール・デュカ論も出版されている。後にはデュカの追悼音楽も作曲した。


title: ギュスターヴ・サマズイユ

text: そのうえサマズイユは、同時代の他者の作品を100曲以上ピアノ用に編曲した。


title: 日本ATPユーザグループ

text:
日本ATPユーザグループ（にほんえいていぴいユーザグループ、略称：JAUG）は、日本及び東アジアにおけるATP（Alternative Transients Program）ライセンスの管理、プログラム等のリソース配布の簡素化・迅速化及び導入支援、ATP開発・保守の協力を目的として、1997年11月に発足した。
ATPは、米国BPAで開発されたEMTP(Electro Magnetic Transients Program)に端を発する電力系統の回路現象解析シミュレーションプログラムである。プログラム自体は、非営利で開発・保守されており、ライセンスの取得が必要であるものの使用料は無料である。このため、開発国であるカナダ・アメリカ(Can/Amユーザグループ)だけでなく、日本を含む世界のメーカー・ユーザー・大学等研究機関で広く用いられている。


title: 日本ATPユーザグループ

text:
世界各国の開発者の尽力により種々の拡張・改良がなされており、下記に概要を紹介する。
EMTP導入のネックであったのが入力データ作成用のGUIツールであったが、MS-Windows上で動作するATPDrawが1997年にリリースされた。一般的なEMTP機能だけでなく、ATPの特徴であるTYPE59発電機、TYPE94非線形素子、MODELS、Compiled TACS等のサポートも行われている。


title: 日本ATPユーザグループ

text: ATP/MinGW+ATPDrawの簡単インストーラで, Win98/98SE/Me/NT/2000/XPを搭載したPCで動作し下記の機能がある。変圧器電位振動詳細解析などの電磁過渡現象解析においては、導体間の電磁的結合を考慮することが必要であるが、従来その要素数は40が限度でモデル化の精度に問題があった。ユーザ要求により要素数の制限がなくなり、高精度な解析が可能となっている。


title: 日本ATPユーザグループ

text: JAUG(Japanese ATP User Group)の主要な活動には下記のものがある。


title: 日本ATPユーザグループ

text:
電気学会、IPST、日本EMTP委員会
、ATPユーザグループ等でのPR及び技術交流を実施している。
(サブタイトル：ATP-EMTPによる解析 日時：2000年3月23日　　午前　第72会場)


title: 日本ATPユーザグループ

text: JAUGの円滑な運営のために、議長、および若干名の幹事を置き、その任期は原則として2年としている。


title: 田口晃史

text: 田口 晃史（たぐち てるふみ、1939年1月31日 - ）は、日本の政治家。宮崎県児湯郡木城町長（3期）。


title: 田口晃史

text: 宮崎県立高鍋高等学校卒業。1961年木城町役場に奉職。総務課長・産業課長・収入役などを歴任。2003年4月、町長に初当選。


title: エジプト学

text: エジプト学（エジプトがく、英語：Egyptology、フランス語：Égyptologie）とは、古代エジプトとその遺跡や遺物についての科学的な研究である。東洋学の一分野であり、アッシリア学と並ぶ（古代）オリエント学の中心である。また古代史学・考古学とも関係があり地域性やテーマ性を帯びている。研究者はエジプト学者と呼ばれる。


title: エジプト学

text: 1822年、フランスのシャンポリオンがナポレオンのエジプト遠征の過程で発見されたロゼッタ・ストーンを活用して、ヒエログリフ（エジプト文字）の解読法を発見・発表したことで、単なる遺品探しを超えた近代のエジプト学が始まった（したがってこの年が公式なエジプト学成立の年とされる）。その後、エジプトの文字と言語についての知識が増え、古代エジプト文明についての研究は学術的な厳密さを伴うようになり、研究に弾みがついた。


title: エジプト学

text: 日本のエジプト学者では吉村作治や近藤二郎が広く知られている。


title: PENPALS

text:
PENPALS（ペンパルズ）は日本のロックバンドである。1996年8月結成。1997年バップよりメジャーデビュー。その後R and Cに移籍。2005年COUNTDOWN JAPAN05/06をもって解散したが、
2011年2月13日に平井を除くオリジナルメンバーで東京・下北沢SHELTERで約5年2カ月ぶりの復活ライブを行った。


title: 高知県立伊野商業高等学校

text: 高知県立伊野商業高等学校（こうちけんりつ いのしょうぎょうこうとうがっこう、英語: Ino Business High School）は、高知県吾川郡いの町に所在する公立の商業高等学校。


title: 奥谷彰男

text: 奥谷 彰男（おくたに あきお、1959年11月1日 - ）は、大阪府高槻市出身のサッカー審判員（元・国際副審）。日本体育大学卒業。


title: 奥谷彰男

text: 大学時代はサッカー部でFWとしてプレー。1993年11月に1級審判登録され、当初は副審、1998年からは主に主審としてJリーグを中心に審判活動する。本業は大阪府立高校の保健体育科教諭で、かつては大阪府立大冠高等学校、大阪府立槻の木高等学校に務め、サッカー部の顧問でもあった。現在は大阪府立高槻北高等学校の校長を務めている。。


title: 奥谷彰男

text: スキンヘッドの審判であることから、2002年のワールドカップを境に「コッリーナに似ている」と言われるようになったが、カードが多い、不可解な判定が多くかつあからさまなアウェー寄りの判定になりがちというジャッジ上の難点があったため、「偽コッリーナ」というあだ名が付くようになってしまった。また「今日の試合で一番目立ったのは主審（奥谷）だった」と言われてしまう事も少なくない。また試合中に熱くなってしまった選手が思わず「ハゲ」と罵ってしまい、その選手を退場させた例が何度かある。その中には自分に対して「ハゲ」と言ったつもりの暴言が実際は副審を務めた廣嶋禎数へのものだったという例もあり、これに対しても退場処分を課した。


title: 奥谷彰男

text: 2003年J1 2ndステージ第11節横浜F・マリノス対セレッソ大阪戦では、試合開始後7～8分のわずか2分間に3枚のイエローカードを提示し、最終的にこの試合はイエローカード12枚、退場者1名を出す大乱戦になってしまった。これは該当節の直前の日に行われたJリーグのレフェリー会議にて「ファウルを厳しく取り締まるように」という通達が出ていたためでもあったが、ルールを厳格に適用し過ぎてしまい、逆に試合を荒らしてしまった例と言える。ただし、日本サッカー協会チーフ審判インストラクターのレスリー・モットラムは、そのジャッジを評価していた。


title: 奥谷彰男

text: 2010年12月3日、日本サッカー協会より2010年シーズン限りでの審判引退が発表された。最終出場は翌12月4日のセレッソ大阪対ジュビロ磐田戦。


title: 奥谷彰男

text: 17年間の通算記録はJ1レフェリー：155試合、J1アシスタントレフェリー：52試合、J2レフェリー：30試合、J2アシスタントレフェリー：0試合である。


title: Popegg

text: popegg（ポップエッグ）は、ソニーが2000年9月12日に発売した、PlayStation 2 (PS2) 専用のプリンターの愛称。製品名はMPR-G600A。


title: Popegg

text: PS2のpopegg対応ソフトからの印刷に対応し、WindowsやMac OSといった パソコン には対応してない。プリンター本体はキヤノンのOEM生産で、インクカートリッジ等にも互換がある。


title: Popegg

text: 過去にもPlayStation (PS) 専用プリンターやセガサターン専用プリンターといった製品がKOEI等から発売され、話題を呼んだが、どれもプリンターに同梱のソフトが対応しているだけに止まり、用途がかなり限定された商品であった。それに対してpopeggはPS2を開発しているソニー自らが発売したプリンターであり、仕様を公開する事で自社以外の様々なソフトウェアベンダーから対応ソフトウェアが発売されたという点で一線を画している。いわばPS2における標準的なプリンター環境を目指して開発、販売された製品である。popeggの発売に合わせてピクチャーパラダイスと呼ばれるデジタルカメラとのインタフェースに関する仕様も公開された。本体は側面のパネルが着脱出来、外観を変更する事ができたり、カートリッジの動きに合わせて光が左右に移動するなど、遊び心のある設計となっている。


title: Popegg

text: 発売当初は多数の対応ソフトが出たpopeggであるが、過去に出たゲーム機専用プリンターと同様に普及することはなく、対応ソフトは1年程度で出なくなっている。なお、類似の商品としては2006年末にエプソンより同社のパソコン向けプリンターである「カラリオ」をPS2と接続してはがきを印刷する『カラリオはがきプリント』(ソフトは2000年12月7日に)が発売されている。ピクチャーパラダイスとは、デジタルカメラをPS2に接続して使用する際のソフトウェア的なインターフェイスに関わる仕様を取りまとめたものである。しかしながら、その仕様自体がオープンなものでは無かった事や、PS2とデジタルカメラを組み合わせて使用する需要に鑑みて、導入を尻込みするメーカーも多く、普及には至らなかった。現在、ピクチャーパラダイスに対応するデジタルカメラは同社のCyber-shot DSC-P1等、Cyber-shotシリーズの一部製品のみに止まっており、対応ソフトも少ない。


title: Popegg

text: popeggには、Printfan（プリントファン）と呼ばれるPS2用ソフトウェアが付属する。Printfanはピクチャーパラダイスにも対応しており、これに対応するデジタルカメラで撮影した画像を取り込んで印刷したり、アルバムにまとめて管理するといった機能を持つ。この他、アドレス帳管理機能やプリント倶楽部のような写真シール印刷機能、ハガキ印刷機能等があり、popeggとピクチャーパラダイス対応デジタルカメラを一通り活用できるようになっている。等が対応している。発売当初はそれなりに対応ソフトも出たのだが、プリント機能を付加したゲームソフトはともかくとして実用ソフトの類はほとんど売れず、ゲーム雑誌掲載の発売本数は1000本未満のものがほとんどであった。


title: ジョヴァンニ・デ・メディチ

text: ジョヴァンニ・デ・メディチ（Giovanni de' Medici）を本名とする人物


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: デイビッド・ジョン・チャーマーズ （David John Chalmers、1966年4月20日 - ）は、オーストラリアの哲学者である。心の哲学の分野における指導的な哲学者のひとりで、2006年現在オーストラリア国立大学の哲学教授であり、同校の意識研究センターのディレクターを務めている。オーストラリアのシドニー生まれ。チャルマーズとも書かれる。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text:
チャーマーズは1966年、オーストラリアのシドニーで生まれた。1982年、高校生のとき国際数学オリンピックで銅メダルを獲得。その後オーストラリアのアデレード大学に入学し、数学とコンピュータ科学を学ぶ。卒業後はローズ奨学生としてイギリスのオックスフォード大学リンカーンカレッジに渡り数学を専攻する。しかし自身の興味の対象が数学から心の哲学に移り変わってきたことを実感し一念発起、アメリカにわたり専攻を変える。
すぐにインディアナ大学ブルーミントン校に入学し、ダグラス・ホフスタッターの指導のもと哲学・認知科学のPhDを取得。その後1993年から1995年までセントルイス・ワシントン大学の"哲学-神経科学-心理学プログラム"（Philosophy-Neuroscience-Psychology program）の特別研究員、カリフォルニア大学サンタクルーズ校哲学教授、アリゾナ大学で哲学教授および同校の意識研究センターのディレクターを経て、2004年からオーストラリア国立大学で哲学教授および同校の意識研究センターのディレクター。2015年ジャン・ニコ賞受賞。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: この節ではチャーマーズの研究内容を順繰りに説明していく。当節の内容は基本的に彼の著書""The Conscious Mind""（邦訳「意識する心」）の要約である。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズが好む思考実験の一つに、普通の人間と全く同じだが唯一、内面的な経験（クオリア）だけを欠いた哲学的ゾンビの話がある。彼はこの哲学的ゾンビの概念を用いて、ゾンビ論法または想像可能性論法と呼ばれる、唯物論を否定する論証、を行う。この論証は彼の立場の最も基礎的と言える部分に位置している。そのためチャーマーズを批判する研究者は、このゾンビ論法の部分に焦点をあわせて議論を展開していくことが多い。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text:
とはいえチャーマーズはゾンビ論法の結論、つまり唯物論の否定、を前提に話を進めていく。そして難しい問題に直面する。それは内面的な経験（現象的意識やクオリアと呼ばれるもの）とは一体何なのか、という問題である。この問題をチャーマーズは意識のハード・プロブレムと名づける。
意識のハード・プロブレムはチャーマーズが提唱した概念の中でも、最も有名なもののひとつとなっている、チャーマーズが初めてハード・プロブレムについて言及したのは1994年のツーソン会議での発表時である。その後 論文と著書 ""The Conscious Mind"" (1996)において更に議論を精錬されたものとしている。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 1994年当時まだ28歳の駆け出しの研究者に過ぎなかったチャーマーズであったが、ハードプロブレムについての議論は大きい反響を呼び、ノーベル賞受賞者を含む多くの研究者から25もの論文が返答として寄せられた。この中にはダニエル・デネット、コリン・マッギン、フランシスコ・バレーラ、フランシス・クリック、ロジャー・ペンローズなどがおり、辛辣な意見も多かった。しかしチャーマーズはこれら著名な研究者らの指摘に対し、全て答えていくという形で、新しい論文を執筆する。これら一連のやり取りは現在一冊の論文集にまとめられている。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 意識のハード・プロブレムという言葉はこれら一連の論文やりとりを通じて、研究者の間に広く知られるようになり、それとともにチャーマーズ自身もハード・プロブレムという言葉の提唱者として業界で名を知られるようになった。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: とはいえゾンビ論法を用いてゾンビを想定可能（）とする自身の立場には困難があることをチャーマーズは認める。それは二元論特有の因果と関わる困難である。これは、クオリアが物理状態に対して因果的に無能であるならば、クオリアについて語る自分の行為そのものもクオリアと無関係に行われていることになる、という問題である。これが二元論にとって最大の問題であることを認め、それを現象判断のパラドックスを名付ける。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: この問題に対する彼の解答として、物理状態に対して現象的な意識体験が、論理的にではなく自然法則的に付随する状態があるのだろう、とする。つまり私達のまだ知らない自然法則がこの宇宙に何かあるのだろうとする。そうして、次節以降のラディカルな主張へと進む。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text:
サンデータイムズ誌では「今年の最もすぐれていた科学書のひとつ」として""The Conscious Mind""(1995)を挙げている。
""The Conscious Mind""は物理学者の林一によって日本語に翻訳されている。（「意識する心」(2001)）この本のなかでチャーマーズは、意識に関する全ての物事を"現在の物理学"の範囲内の現象として説明してしまおうとする還元主義的な方法は、うまくいかない、と力説している。これは別に生気論や神秘主義といった系統の主張ではなく、現代の物理学は拡張されるべきだと主張しているのである。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: つまり、マクスウェルがニュートン力学へ電荷と一揃いの方程式を加えて当時の物理学を拡張することで電気現象の説明に成功したように、内面的な心的体験（クオリアと呼ばれる）を、ひとつの実体（）として導入し、その振る舞いを記述する新しい法則を見つけることで意識の問題を解決すべきだとする。つまり意識体験を、質量やエネルギー、電荷、スピンなどと並ぶ、他の何かには還元されない、この世界の基礎的な性質（根本特性、）のひとつとして扱っていくべきだとする。そしてこの内面的な心的体験（クオリア）の振る舞いを記述する、探索すべき未知の自然法則のことを、チャーマーズは精神物理法則（）と呼ぶ。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: とはいえ精神物理法則が具体的にどういったものなのかについては、チャーマーズ自身は何も具体的な内容は持ち合わせていない。しかし、著書の中でそうした法則が持つだろう特徴・条件を原理という形で提出しつつ、抽象的であるにせよ、精神物理法則はおおよそどのようなものでありそうかを考察している。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 意識体験が物理状態との関連の中で持つであろう性質として、まず構造的コヒーレンスの原則（こうぞうてきコヒーレンスのげんり、）を挙げている。これは機能的な気づきの構造と、現象意識の構造の間には、同型性があるだろう、というもの。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 現象的な意識体験のある所には、機能的な気づき（アウェアネス）があり、適切な種類の機能的な気づきのある所には現象的な意識体験がある、そしてこれら機能的な気づきと現象的な意識体験の間に構造的な同型性がある、というもの。これを構造的コヒーレンスの原理と呼び、意識に関する新しい自然法則を捜す際の指針になる原理として、つまり意識に関する新しい自然法則が満たさなければならない基本的な束縛条件のひとつとして提示した。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: ここでいう気づき（アウェアネス）とは、ある情報を包括的なコントロールに直接的に利用できる状態（）」を言い、例えば赤いものが見えていることに気づいているとは、「赤いもの見えている」と言葉で報告できること、また赤い信号の表示に気づいている場合であれば「信号が赤いのが見えたので、横断歩道ではなく陸橋を使って道を渡ることにした」といった計画的で全体的な運動に情報を利用できることなどを言う。反射や無意識での反応ではこうしたことは起こらない。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズが提示したこの構造的コヒーレンスの原則は、バースのグローバルワークスペース・セオリーやデネットのセレブラル・セレブリティの理論と似ている。つまり脳の一部だけで利用可能な情報でなく、広域的に利用可能な情報が意識に上る、という理論とである。チャーマーズの理論とそれらの違いは、バースやデネットが存在論的に物理主義的な立場からこうした理論を提唱しているのに対し、チャーマーズは性質二元論的立場からこの原理を主張している点にある。つまり物理的に定義される「気づき」の状態に対して、対応する現象意識が自然法則的に付随する、という形でこの原理を提示している。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズは構造的コヒーレンスの原理を自然法則ではなく、新しい自然法則が満たす条件として提示している。というのも、この原理の記述の中に「気づき」というマクロレベルの特性が使われているためである。意識に関する新しい自然法則があるとするなら、それはミクロレベルの特性で記述されなければならないとし、気づきの概念（ある情報を包括的なコントロールに直接的に利用できる状態）は、例えば「情報の増幅レベル」といったミクロレベルの特性へ帰着できるのではないか、という推測を提示している。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 意識体験が物理状態との関連の中で持つであろう性質として、次に構成不変の原則（）というものを挙げている。これは物理系がどのような材料から出来ていようと、つまり材料がニューロンであろうとICチップであろうと、それの持つ「きめの細かい（）機能構成（）」が同一なら、同一の意識体験が生じるだろう、というもの。意識体験は物理系の持つきめの細かい機能構成に付随して生じる、という仮説。心の哲学の機能主義の考えを、性質二元論的な形で拡張したテーゼ。この原理は現象意識の実現に関する多重実現可能性を含意する。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: そして以上二点の原則についての考察から、重要であろうものとして情報に注目する。そこから情報の二相説（）を可能性として提唱する。これは実在に関する形而上学的立場で、世界の究極的な実在（）を情報（）とし、その情報が物理的な性質と現象的な性質を持つのではないか、とする立場。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: この立場は心身問題の伝統の中で中立一元論（または性質二元論）と呼ばれる立場にあたる。中立一元論とは世界の究極的な実在として、物理的でも心的でもない、何か別のものを考える立場である。チャーマーズはそうした何か別のものとして、情報を考えている。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 情報という言葉は、広い範囲の意味をもつが、チャーマーズは情報の定義として、グレゴリー・ベイトソンの「違いを生む違い」（）を引く。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 情報を究極的な実在とするアイデアは、物理学者ジョン・アーチボルト・ウィーラーの哲学に大きい影響を受けている。ウィーラーは量子力学に関する考察の中から、世界の究極的な実在を情報と考え、それを ""（それはビットから）という標語であらわした。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズは、情報を外側から見ると物理的、内側から見ると現象的、とする。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: つまりビット列のようなもので構成された抽象的な情報空間がまずあり、そこから物理的状態および現象的状態が、それぞれ実現されているのではないかという形而上学。この形而上学を一つの参考としつつ精神物理法則を模索すべきでないかとする。この考え方の利点の一つは、情報空間が共通項として存在するため、物理状態と現象的状態の間での直接の因果関係を仮定せずとも、物理状態と意識との連動を説明できる点である。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: そして情報の二相理論を推し進める事によって汎経験説（""）が得られる（単に汎心論と表現されることも多い）。汎経験説とは、世界の基礎的な構成要素の一つとして人間の脳だけに限らずあらゆる所に現象的意識があるであろう、という考え方で物理的な情報処理の実現がある所には、現象的な意識もまたあるという考え方。チャーマーズはサーモスタットや岩にも、人間のもつそれより遥かに単純であるにせよ、現象的意識がある、と主張する。これは一見かなり突飛な主張だが、精神物理法則を上のようなものとして考え、かつ「自然界の中で人間の脳は、取り立てて特別な何かではない」または「自然を統べる法則はすべての時・場所で共通である」という自然の斉一性を前提しさえすれば、当然の帰結として導かれる。しかし日常的な常識からの隔たりが大きいため、「その結果はあまりに常識に反する」といった形で批判される事が多い。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズは2002年の論文 "Consciousness and its Place in Nature"（意識と自然の中におけるその場所）の中で、心の哲学における意識の問題に対するありえる立場の分類を発表している。これはハードプロブレムに対するよく見られる応答の種類を列挙したものである。認識論的ギャップ（epistemic gap）と存在論的ギャップ（ontological gap）という概念と、物理領域の因果的閉包性の概念を分類の指標にしている。認識論的ギャップとは説明のギャップやマリーの部屋の議論の中で現れる・または前提にされている「物理的な領域と現象的な意識体験の領域の間には説明上の断絶、ギャップがある」という考え・直感のことである。存在論的ギャップとは「物理的な領域と現象的な意識体験の領域は別のモノである」という考えのことである。チャーマーズ自身の立場は最後の#タイプF 一元論である。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text:
タイプA 唯物論（たいぷえーゆいぶつろん、Type-A Materialism）は認識論的ギャップを否定する。仮に肯定するとしてもそれは容易に埋まるものとする。当然存在論的ギャップの存在は否定する。この立場からすれば意識のイージーな問題がすべて解決されれば、もはや意識のハードな問題と言えるようなものは何も残らない。クオリアの反転や欠如は想定不可能であり、マリーは白黒の部屋から出ても現象的なものについての新しい知識は何も得ない（仮に何かを獲得するとしてもそれはある種の能力である）。この立場は、消去主義的唯物論の形をとって意識を存在しないとする、または行動主義的・機能主義的な用語で定義する形の中で意識を存在するとする、といった結果になるとする。チャーマーズはタイプA 唯物論者の例としてダニエル・デネット、フレッド・ドレツキ、ギルバート・ハーマン、デイヴィッド・ルイス、ギルバート・ライルなどを挙げる。
タイプB 唯物論（たいぷびーゆいぶつろん、Type-B Materialism）は認識論的ギャップの存在は肯定するが、存在論的ギャップの存在は否定する。この立場からすると、マリーは白黒の部屋から出たとき古い知識を新しい方法で学ぶ。イージーな問題と区別されるハードな問題は残るがそれは物理主義の範囲内で解決されることになる実証的な問題だと考える。つまり現象的と言われるものは特定の物理状態や機能的状態と同一であることがやがて分かる、とする。チャーマーズはタイプB 唯物論者の例としてネド・ブロック、ジョン・ペリーなどを挙げる。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: タイプC 唯物論（たいぷしーゆいぶつろん、Type-C Materialism）は非常に深い認識論的ギャップの存在を認める。しかし原理的にそのギャップは埋まりうるもので、存在論的ギャップの存在は否定する。人間の持つ知的・能力的な問題が理解の障壁となっている可能性を指摘するも、そこから来る深い認識論的ギャップも究極的には原理的に埋め得るものであるとする。チャーマーズはタイプC 唯物論に共感的な人物の例として新神秘主義者のコリン・マッギンなどを挙げる（ただしマッギンは最終的にはタイプF 一元論に近いとする）。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: タイプD 二元論（たいぷでぃーにげんろん、Type-D Dualism）は、認識論的ギャップと存在論的ギャップの存在を認めた上で、物理領域は因果的に閉じていないと考える立場。いわゆる相互作用説と呼ばれる立場。チャーマーズはタイプD 二元論の例としてデカルトの実体二元論を挙げる。つまりDはデカルト（Descartes）のDである。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: タイプE 二元論（たいぷいーにげんろん、Type-E Dualism）は、認識論的ギャップと存在論的ギャップの存在を認めた上で、物理領域は因果的に閉じていると考える立場。いわゆる随伴現象説と呼ばれる立場。つまりEは随伴現象説（epiphenomenalism）のEである。チャーマーズはタイプE 二元論者の例としてフランク・ジャクソンなどを挙げる。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: タイプF 一元論（たいぷえふいちげんろん、Type-F Monism）は、根本的な物理的対象（Fundamental physical entity）の内在的性質（intrinsic property）として意識を考える立場。物理領域は因果的に閉じていることを受け入れつつ、その内側に意識特性があるとする。チャーマーズはタイプF 一元論の例として、バートランド・ラッセル、自分（チャーマーズ自身）、ガレン・ストローソンなどを挙げる。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: 哲学者によるチャーマーズへの批判は主に概念を細かく分析することによって行われる専門的()なものが主となる。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズ自身が論じているように、彼の立場の最大の問題が直感的に最も分かりやすい形で現れるのは現象判断のパラドックスである。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: チャーマーズはゾンビが想定可能（つまり物理的な事実に意識体験は論理的に付随しない）という前提を取るが、その前提から議論を進めていくと、チャーマーズ自身が議論しているように「物理的事実に関して私達の世界と全く同じだが意識体験を完全に欠いた、双子のゾンビ世界」の想定が可能となる。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text: するとそこにはチャーマーズのゾンビ双子（チャーマーズと物理的に全く同型の意識体験だけを欠いた存在）がいる。チャーマーズのゾンビ双子は意識体験を全く持っていないにも関わらず、ハードプロブレムについて論文を書き、意識に関する新しい自然法則を探究すべきだ、と唱えていなければならない。そしてゾンビ世界の中で、構造的コヒーレンスの原則や構成不変の原理などの意識体験に関する新しい自然法則が持つだろう特徴について、この世界のチャーマーズと全く同じ分析を行っていなければならない。ここに直感的に大きい矛盾がある。つまりチャーマーズのゾンビ双子はいったいゾンビ世界の中で何について研究しているのか、と。


title: デイヴィッド・チャーマーズ

text:
批判は、このおかしい状況を引き起こす事になるそもそもの原因であるゾンビ論法の部分に対し、想定可能性（）や論理的付随性（）、必然性（）などの概念を分析しつつ行われる。
日本語のオープンアクセス文献


title: SATO

text: SATOは、アジアやサブサハラアフリカの途上国で普及が進む安価なプラスチック製の簡易式トイレ用便器。Safe Toiletからの略語。


title: SATO

text: 日本のLIXILのアメリカ法人、アメリカンスタンダード・ブランズが、2010年代にビル&メリンダ・ゲイツ財団が行ったトイレ再発明チャレンジ（Reinvent the Toilet Challenge）助成を受けて制作されたプラスチック製の簡易式トイレ。世界の途上国では、トイレの整備不足から屋外排泄を余儀なくされる住民が今なお9億人が存在しており、非衛生的環境から健康を害するケースが後を絶たない。初期のSATOは、プラスチックで成型加工した和式便器然の形状ではあるものの簡易な弁がついており、既存の汲み取り式トイレシステムと組み合わせるだけでも臭気の排出や虫の侵入、繁殖を防ぐ機能があり、地域の衛生環境を向上させる効果が期待できる。2015年にアメリカ合衆国商務省より、「人類のための特許賞」を受賞した。


title: SATO

text: 2013年にバングラデシュで1台あたり2ドル以下という価格で販売開始。2016年には販売国を広げながら使用台数100万台を達成。2017年現在、バングラディシュのほかインド、ウガンダ、ケニアの4カ国で販売。今後、ナイジェリアやタンザニア、ベトナム、フィリピンなど計11カ国に生産・販売体制が広がる見込み。アフリカからは、洋式便器型が要望されており順次製造される予定。


title: デュスノミアー

text: デュスノミアー（）は、ギリシア神話の女神で、争いと不和の女神エリスの娘である。日本語では長母音を省略してデュスノミア、ディスノミアとも呼ぶ。


title: デュスノミアー

text: デュスノミアーは、ヘーシオドスの『神統記』に記されており、エリスが生んだ神々として、ポノス（労苦）、レーテー（忘却）、アルゴス（悲嘆）、戦争や殺人、虚言、口争いなどの神々と共に生まれたとされる。秩序の破壊の意味であり、「不法」の女神とされ、破滅（アーテー）と共に並べられている。


title: デュスノミアー

text: ギリシア神話では、詩や文学などでこの女神について言及されることは稀で、ヘーシオドスの哲学的思索、あるいは教訓的な意味で「不法」を擬人化して神としたものと言える。しかし、ギリシア哲学においては、倫理概念の神格化として大きな意味を持った、プラトーンは、『法律』においてこの神に言及している。


title: デュスノミアー

text: ソロンの残存する詩の断片においては、秩序の女神たちであるホーライのひとりであるエウノミアーが、法を正しく守る女神として、デュスノミアーと対比的に語られている。ディスノミア (衛星)：エリス (準惑星)の衛星。


title: MidnightPumpkin

text: midnightPumpkin（ミッドナイトパンプキン）は名古屋市出身のスカバンドである。略称ミッパン。


title: MidnightPumpkin

text: バンド名の“Pumpkin”とは童話『シンデレラ』に登場するカボチャの馬車に由来。「シンデレラのような夢の時間をプレゼントしたい」という考えからである。


title: MidnightPumpkin

text: 2002年結成。同年11月に東京・下北沢のライブハウス「ERA」で初ライヴ。2004年8月に初の全国ツアー「m&m TOUR」を10か所で行う。


title: MidnightPumpkin

text: 2005年、10月から東海ラジオの『東海ラジオミッドナイトスペシャル』内の番組『midnightPumpkinのJUICY-GO-RADIO』がスタート（2007年2月13日まで）。これと同時期にファッション雑誌『Zipper』においてwakanaの連載が始まる。同年10月26日にアルバム『TimeLimit』でインディーズデビュー、同年11月5日に大阪府の万博記念公園で行われた「LIVE F.O.B.05」に参加し、初の野外ライヴを経験。翌2006年3月25日に「TimeLimit 47min. TOUR 2005-2006(全国47都道府県ツアー)」のファイナルとして、地元・名古屋のアポロシアターで初のワンマンライブを行う。


title: MidnightPumpkin

text: 翌2006年7月5日にはシングル『VEGA/CRYBABY』をリリース、この2作品はオリコンインディーズチャートで連続1位となる。この間、2005年10月31日から2006年3月25日まで、47全都道府県を回るコンサートツアー（146日間、54公演）を行う。


title: MidnightPumpkin

text: この全国ツアー中の2006年1月11日をもって、ベーシストの83（現CHERRYBLOSSOM）が脱退。同年8月14日でトロンボーン担当のMipoも脱退する。


title: MidnightPumpkin

text: 2006年10月18日、シングル『BOYS&GIRLS』でメジャーデビュー。


title: MidnightPumpkin

text: 2007年、“Pumpkin”に掛けたハロウィンの日の10月31日に東京のShibuya O-Westでワンマンライブを行う。


title: MidnightPumpkin

text: 2009年、メンバー渾身のミニアルバム「Us and U」をPCI MUSICよりリリースする。


title: MidnightPumpkin

text: 2011年6月8日、10月31日のHalloween Partyをもって活動休止を発表。


title: MidnightPumpkin

text: 2015年秋、デビュー10周年のため、wakanaがペパーミントとして企画ライブを行い、久しぶりにwakana、MAYAでmidnightPumpkinの楽曲を演奏する。またその半月後のライブイベントでもメンバー数名が集まって数曲演奏する。


title: MidnightPumpkin

text: 2016年3月8日、初ライブを行った下北沢ERAにて、デビュー10周年を祝してmidnightPumpkin復活ライブを行う。


title: MidnightPumpkin

text: 2016年10月30日、活動休止から5年ぶりに地元名古屋でのワンマンライブが開催された。


title: アサヒセキュリティ

text: 株式会社アサヒセキュリティ（ ）は、東京都港区に本社を置く警備業者。


title: アサヒセキュリティ

text: 1998年5月、株式会社エー・エス・エスとして設立。株式会社朝日セキュリティシステムズ（現 株式会社ザイマックスアルファ）が、親会社の株式会社ダイエーから貴重品運搬・機械警備及び集配金事業に係る営業を譲り受け、その事業を分社化したもの。


title: アサヒセキュリティ

text: ダイエーグループ、カーライル・グループを経て、2005年3月に株式会社豊田自動織機の子会社、2015年12月にセコム株式会社の子会社となる。大手集配金業務事業者の1社。


title: 第1特科団

text: 第1特科団（だいいちとっかだん、JGSDF 1st Artillery Brigade）は、北部方面隊隷下の特科団であり、方面隊全般の火力支援および着上陸を企図する海上目標の撃破を担う戦略部隊。団本部を北千歳駐屯地（千歳市）に置く。陸上自衛隊野戦特科部隊のうち唯一の団編成であるが23中期防以降、部隊の縮小・廃止対象とされており順次隷下部隊の統廃合が進められている。


title: 竹浪秀行

text: 竹浪 秀行（たけなみ ひでゆき、1973年1月8日 - ）は日本のイラストレーター。神奈川県出身。血液型A型。


title: 竹浪秀行

text: 肉感的なリアルタッチとポップなディフォルメタッチの両極端な画風を使い分ける。主にゲーム、アニメーション作品のキャラクターデザインや、ライトノベルの挿絵等で活躍。


title: 竹浪秀行

text: ゲーム・アニメ企画会社レッドカンパニー（現：レッド・エンタテインメント）を経て現在はフリー。


title: 天雷 (航空機)

text: 天雷（てんらい）は、日本海軍の戦闘機。記号は「J5N」。


title: 天雷 (航空機)

text: 横須賀海軍航空隊のテストパイロットであった小福田晧文によれば、「天雷」は「十三試双発陸上戦闘機（二式陸上偵察機の試作機）」から始まっているという。支那事変において、大距離出撃は、航法、通信能力の面で、戦闘機隊単独では無理であったことから、戦闘機とほぼ同じ空中戦闘能力を持ち、航法、通信能力、航続力のある飛行機、いわば誘導戦闘機というようなものが必要になった。こうした戦訓から日本海軍は「十三試双発陸上戦闘機」という名前の新型機の開発が決まった。1941年、試作第一号機が完成。この飛行機は千二百馬力の発動機を2個つけ、乗員はパイロット、ナビゲーター、通信兼射手の三名、武装は前方に7.7ミリ固定機銃2挺、後方に遠隔操作方式の7.7ミリ連装機銃4挺を装備していた。戦闘機隊のリーダー機として奥地遠距離への攻撃を行う目的で、誘導のほかに状況に応じて敵戦闘機と空戦を行うという構想だったが、機体が予想外に重くなり、実験してみると予想通りの性能は出なかった。後に「天雷」という名前は付いたが、日米開戦時には、航空機も純粋な機種に絞って増産され、このようなアイデア機への要望は低くなっていた。


title: 天雷 (航空機)

text:
1943年1月、後の局地戦闘機にあたる乙種戦闘機の試作を中島飛行機に命じた。これが十八試局地戦闘機「天雷」（J5N1）である。海軍が出した要求は
そのほか、操縦席や燃料タンクなどは十分に防弾装備を行うこと、軽快な操縦性を有することなど、厳しい要求であった。これに対して中島飛行機は、機体の小型軽量化を図りファウラー式二重フラップと前縁スラットを導入するなどの工夫を行い、計画からわずか1年2ヶ月で試作一号機を完成させた。


title: 天雷 (航空機)

text: 試験飛行では他の誉エンジン装備機同様、振動、油漏れなどによる出力不調に悩まされることになった。加えてフラップとエンジン・ナセルとの相関形態から発生するナセル・ストールが発生し、最大速度が思うように上昇しなかった。エンジンナセル部分については整形改修が行なわれたが大きな改善は見られず、最大速度は597km/hに留まり、上昇力も高度6,000mまで8分かかるなど要求値を下回るものだった。また、海軍側の過剰な要求により、重量過大になってしまったことも性能低下につながった。


title: 天雷 (航空機)

text: 操縦性は良好だったものの、その他の性能は海軍の要求値を大きく下回ったため、1944年（昭和19年）秋に行われた海軍の試作機の開発対象絞込みに引っかかり、試作機が6機作られただけで開発は中止された。なお、5号機、6号機は複座型に改造され、武装も30mm機関砲を2門斜めに設置した夜間戦闘機型としてテストされた。また、斜め銃は3号機にも装備されていた。


title: 天雷 (航空機)

text: 戦後、アメリカに接収され機体の一部がポール・E・ガーバー復元・維持・管理施設に保管されている。


title: レオ・サワビー

text: レオ・サワビー（"Leo Sowerby"、1895年5月1日 - 1968年7月7日）は、アメリカ合衆国の作曲家で教会音楽家。


title: レオ・サワビー

text: ミシガン州のグランドラピッズで生まれ、10歳で作曲を始める。彼のヴァイオリン協奏曲は1913年にシカゴ交響楽団によって初演された。1921年にはローマのアメリカンアカデミーよりローマ賞を作曲家として初めて受賞した。さらに1944年作曲のカンタータ「太陽の聖歌」で1946年のピューリッツァー賞を受賞した。


title: レオ・サワビー

text: 1927年にはシカゴのセントジェームズ教会のオルガン奏者兼聖歌隊指揮者となり、その在任中に国際的な名声を得た。


title: レオ・サワビー

text: 1962年にセントジェームズ教会を引退した後、ワシントン・ナショナル大聖堂に教会音楽家の大学設立の責任者として招かれ、1968年に在職中にオハイオ州ポートクリントンで死去した。


title: レオ・サワビー

text: オペラ以外の全てのジャンルに500以上の曲を残す。初期は、管弦楽と室内楽で広く知られていたが、セントジェームズ教会とワシントン・ナショナル大聖堂時代の作品は合唱とオルガンの教会音楽が中心である。弟子にはネッド・ローレム、ゲイル・キュービック、レオン・スタイン、フローレンス・プライスなどがいる。


title: ナノティラヌス

text: ナノティラヌス () は小型のティラノサウルス類の一属。ただし別種ではなく、単にティラノサウルスの若い個体である可能性もあり議論がされている（後述）。2012年春までに見つかっている標本は、北米の後期白亜紀・マーストリヒト期の地層より発掘された2個体のみである。体長は約5m。学名は、「小さい(nanos)」+「王、暴君(tyrannus)」より「小さな暴君」を意味する。


title: ナノティラヌス

text: ナノティラヌスは、その研究の歴史において複雑な経緯を持つ属である。ナノティラヌスの模式標本（CMN 7541）は、もともと1946年、ゴルゴサウルス属（"Gorgosaurus"）の新種“ゴルゴサウルス・ランケンシス（"Gorgosaurus lancensis"）”として記載されたものである。しかし1988年にロバート・バッカーらがこの化石を再調査して特有の構造を認め、独立した属として新たにナノティラヌス属（"Nanotyrannus"）が設けられた。当時、頭蓋の癒合の程度などからこの化石は成体と解釈されており、それに基づいてナノティラヌスは「成体でも全長約5.2メートルほどの小型のティラノサウルス類」として発表された。


title: ナノティラヌス

text:
しかし、1999年以降の研究で、実際にはこの個体が若齢であるとの論文が発表された。 それ以降、これらの化石はティラノサウルスの幼体であって、“ナノティラヌス”を無効とする解釈も多くなる一方、森林地帯に住んでいたために小型化した独立属だという説も依然として強く存在している。
2001年には、より状態のよいティラノサウルス類の若齢個体、通称“ジェーン”（標本ナンバー：BMRP 2002.4.1）が発掘された。これにより既存のナノティラヌス化石と合わせて、依然、ティラノサウルス・レックスの幼体説、ティラノサウルス・レックスに近縁な別属説などの検証が進んでいる。


title: マリー＝クレール・アラン

text: マリー＝クレール・アラン（Marie-Claire Alain, 1926年8月10日 - 2013年2月26日）はフランスのオルガニスト。大量の録音によって世界的に有名である。


title: マリー＝クレール・アラン

text: パリ近郊のサン＝ジェルマン＝アン＝レーにて音楽家の一家に生まれる。父親アルベール（1880年-1971年）はアレクサンドル・ギルマンとルイ・ヴィエルヌに学んだオルガニスト兼作曲家。実兄ジャン・アランも作曲家である。マリー＝クレール・アランは、パリ音楽院でマルセル・デュプレのオルガン科に在籍し、首席に輝いた。


title: マリー＝クレール・アラン

text: 熟練したレジストレーション、オルガンの演奏習慣の歴史に関する学識、威厳に満ち、陰影に富んだ演奏によって、20世紀のまさしく最上のオルガン奏者に位置付けられている。驚異的な記憶力の持ち主で、演奏予定の曲目の楽譜を携えずに演奏旅行に出ていた。


title: マリー＝クレール・アラン

text: アランの解釈は、つねに良い趣味に支えられているとはいえ、一連の経歴においてかなりの変化を遂げてきた。特定の作品に「これっきりという言葉」はないというのが信条であった。


title: マリー＝クレール・アラン

text: アランは、バッハのオルガン曲全集を3回にわたって制作しており、そのほかにも重要な作曲家のオルガン曲全集を録音している。事実アランは、前代未聞の録音点数を誇るオルガニストであり、そのレコードとCDは数々の称賛を受けてきた。アランは晩年まで現役として、国際的な演奏活動を続けた。オルガン教師としても、これほどの影響力をもった人物はほかにない。


title: マリー＝クレール・アラン

text: 2013年2月26日、86歳で死去した。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 『美少女戦士セーラームーン』（びしょうじょせんしセーラームーン）は、1992年3月7日から1997年2月8日までテレビ朝日系列で毎週土曜19:00 - 19:30（JST）に放送された、日本のテレビアニメシリーズ。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 武内直子の同名の漫画『美少女戦士セーラームーン』を原作として、以下の5作品が制作されており、累計の話数は全201話に及ぶ。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 2014年より制作・公開が開始された新作アニメシリーズについては、『美少女戦士セーラームーンCrystal』を参照。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 原作漫画の5年間をすべてアニメ化。原作漫画が子供向け作品としてはダークすぎるために設定・キャラクター・ストーリーに大幅なアレンジが加えられ、スタッフのほとんどが参加した前番組『きんぎょ注意報!』がギャグアニメだったこともあり、日常パートが大半を占めるコミカルな明るい作風となった。女児やマニア層をはじめた老若男女の支持を受け、バンダイによる玩具等の販促展開でも大成功し、萌え文化などのポップカルチャーにも多大な影響を与えた。日本のみならず世界40ヶ国で放送された。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 主人公の月野うさぎ、水野亜美、火野レイ、木野まこと、愛野美奈子たちセーラー戦士による女の子同士の友情と戦いや、タキシード仮面として彼女たちを助ける地場衛とうさぎの恋愛を描き、「分かり合うこと」と「許し合うこと」がテーマになっている。また、原作漫画の主軸は前世からの宿命と月野うさぎと地場衛の恋愛であり、セーラー戦士の関係は次第に「現世の普通の少女」から「前世の神聖なプリンセスと、その忠実な守護戦士たち」に変化していくのに対し、本シリーズではセーラー戦士の友情と日常が主軸になっており、現世と前世は別物として「前世と関係なく対等な友情を結び、普通の幸せに憧れる等身大の少女たち」と描写されている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 各話にゲストキャラクターが登場するなど『スーパー戦隊シリーズ』のような構成で制作され、各話後半はゲスト怪人とのチーム戦になる。最初期はホラー要素が強く、グロテスクな外観の怪人が多かったが、第11話に登場した妖魔ムーリドを境に美形の怪人が多くなり、第三期のダイモーン以降は特にコミカルな味付けがされるようになっていった。幹部級の悪役の多くが怪人態を持たない人間の姿で、原作漫画では当たり前のように主人公たちに倒されているが、本シリーズでは主人公たちの人殺しを避ける配慮などから幹部級の悪役の最期の多くは処刑や自滅、同士討ち、もしくは和解に変更されている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 当初は1年間で終了する予定だったが、1992年12月に急遽新シリーズ（「R」）の制作が決定し、放送延長が決まった。一時は玩具が売れず、半年で打ち切りが危ぶまれたが、1年目の後半に登場した「ムーンスティック」がヒット商品になり、存続が決まる。さらに、社会現象になるほどの大ヒットを遂げたことで続編の制作が決まり、最終的にシリーズは約5年間続くことになった。これについて、初代シリーズディレクターの佐藤順一は「最初は（この作品の）会社（東映動画）の期待度がすごく低かったので、これほどヒットして長続きするとは誰も思っていなかった」と話している。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 以前に『メイプルタウン物語』や『きんぎょ注意報!』を佐藤順一と手がけ、本シリーズの副監督のような存在だった幾原邦彦の出世作である。本シリーズは子供向けアニメとして制作されているが、先鋭的な感性を持つ幾原のシビアな演出が随所に見られ、全シリーズを通して男女両方の同性愛表現が含まれている。本シリーズ自体はその類のジャンルではないが、放送後にはそれまで女性の愛好家が主だった百合ファンが男性にまで波及するようになった。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: アニメ化にあたっては、初代キャラクターデザイン担当の只野和子が、良くも悪くもクセの強い武内直子の絵柄をアニメで動かしやすいようにリデザインしており、装飾は簡略化されてキャラクターごとに瞳が描き分けられている。只野によるデザインは、記号的なキャラクターデザインや後継作品に深い影響を与えた変身シーンと共に、本シリーズが爆発的ヒットする一因になったと言われている。二代目キャラクターデザインの伊藤郁子に代わると只野のデザインを継承しつつもポップな絵柄に激変し、後年の「萌え絵」に影響を与えたとも言われていた。『セーラームーンCrystal』以後の25周年企画でも、グッズやイベント展開のほとんどは只野や伊藤の絵柄が使われている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 『R』と『S』でロッドや変身ペンをはじめ多くのアイテムをデザインした深野洋一は、「バンダイ側が番組に登場したアイテムの全て（原作漫画のものも含む）を担当した」と証言している。玩具展開の関係上、原作漫画に存在しない変身リップロッドやスタリオン・レーヴ、クリスタルチェンジロッドなどのアイテムが登場している。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 「光と影と空間の詩人」の異名で知られる椋尾篁が最後に美術を担当した作品であり、近年はキャラクターやグッズのデザインとともに本シリーズの背景が「ゆめかわいい」として注目を集めている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 武内直子はキャラクター原案や、なかよしアニメブックスの表紙の構図を考案したり、主題歌やキャラクターソングの作詞、ゲーム版のキャラクターデザインや脚本を担当するなどで本シリーズに携わっているが、作品の方向性などでアニメスタッフとの軋轢があったと言われている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 全5年間での平均視聴率は11.6%となった。最高視聴率は関東エリアでは16.3%（第74話）、関西エリアでは21.7%（第88話）、中部エリアでは19.3%（第123話・第126話）に達し、『たけし・逸見の平成教育委員会』（フジテレビ系列）と互角の人気番組となった。また、その他の裏番組には『まんが日本昔ばなし』があった。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 放映時のキャラクター商品数は約1200種、キャラクター商品の売上はピーク時の1994年で年間約260億円、1992年から1997年までに1000億円。コロちゃんパックの売り上げは1994年までに4タイトル合計で50万本以上、バンダイが発売したセーラームーンR人形の売上は1993年4月の発売以来、9カ月で100万体を販売、バンダイが発売した「ムーンスティック」の売上は1993年6月時点で50万本を完売。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 変身アイテムの総売上は2001年3月時点で280万本、テレビアニメシリーズ（レンタルビデオ、セルビデオ、レーザーディスク、レーザーカラオケの合計）は160万本に達した。変身アイテムの総売上は2001年3月時点で280万本、セルビデオ「美少女戦士セーラームーンR」Vol.1とVol.2はともに8万本を販売、服部セイコーが発売したセーラームーンR時計は1993年7月の発売以来、1994年3月末までに16万6000本を販売。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 2013年にテレビ朝日で放送された「世界に進出した日本の人気アニメ ベスト100」にて、本作品が3位を獲得した。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 2017年にNHKで放送された「ベスト・アニメ100」にて、本作品が60位を獲得した。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: セーラー戦士5人を演じた声優の三石琴乃・久川綾・富沢美智恵・篠原恵美・深見梨加は、声優ユニット「Peach Hips」を1993年10月11日に結成し、PCエンジン版ゲームの主題歌やアニメのエンディングテーマなどを歌った。アニメと連動したイベントにも出演し、「Peach Hips Live」と称したライブが第2期『R』放映中の1993年9月11日・12日に開催された。その後、同年12月25日には「セーラームーン & クリスマス」というクリスマスイベントも開催された。さらに、シリーズ終了から11年を経た2009年12月6日には東京・秋葉原のUDXシアターでDVD-BOX発売記念イベントが開催された際に揃って出演し、「クラスメートのように仲が良かった」と当時の思い出を語った。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: シリーズのアイキャッチは各年ごとに新しく製作されるが、各年の開始直後のアイキャッチには、その後のものと若干の相違がみられるものがある。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: セーラー戦士たちの変身バンクは、後継の作品に多大な影響を与えた。これについて、初代シリーズディレクターの佐藤順一が次の2点を証言している。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 変身バンクの絵コンテは、有澤孝紀によるBGMの尺に合わせて切られた。セーラームーン(無印)とセーラーマーキュリーは佐藤順一、セーラージュピターは竹之内和久、セーラーヴィーナスとセーラームーン(R)は幾原邦彦、セーラーウラヌスとセーラーネプチューンは庵野秀明が担当している。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 1993年の第44回NHK紅白歌合戦では、応援合戦で出演者の森口博子・坂本冬美・西田ひかるがそれぞれセーラームーン・マーキュリー・マーズに扮し、主題歌「ムーンライト伝説」を披露した。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 初代シリーズ構成の富田祐弘と『R』をもってキャラクターデザインを自主降板した只野和子は、本シリーズの派生作であり競合作である『愛天使伝説ウェディングピーチ』の原作とキャラクターデザインを担当した。当時は本シリーズのファンに「裏切り行為」と批判されたが、構想そのものは制作の7年以上前から原作者の富田が温めていた。なお、武内直子は『ウェディングピーチ』の大ファンであり、同人誌を大量に買い漁ったり、『コードネームはセーラーV』に結婚引退がテーマの『オーロラ♡ウェディング』というパロディ作品を登場させていた。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 武内との確執から『SuperS』をもって東映アニメーションを退社した幾原邦彦は、二代目シリーズ構成の榎戸洋司ら少数精鋭のスタッフと株式会社ビーパパスを創設し、本シリーズのノウハウを活かした『少女革命ウテナ』『輪るピングドラム』『ユリ熊嵐』等を制作している。佐藤順一は変身ヒロインアニメの制作に多数関わっており、本シリーズの劇伴を担当した有澤孝紀と『夢のクレヨン王国』を、本シリーズの三代目ディレクターを担当した五十嵐卓哉と『おジャ魔女どれみ』を、本シリーズの二代目キャラクターデザインを担当した伊藤郁子と『プリンセスチュチュ』を制作するなどしている。また、五十嵐卓哉と榎戸洋司は『桜蘭高校ホスト部』『STAR DRIVER 輝きのタクト』『文豪ストレイドッグス』を手がけている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: シリーズ完結後の後番組には『キューティーハニーF』が放送され、本シリーズの三代目シリーズ構成だった山口亮太、『亜美ちゃんの初恋』でキャラクターデザインを担当した下笠美穂がメインスタッフに参加している。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 本シリーズの熱心なファンであり、ウラヌスとネプチューンの変身バンクの演出や原画手伝いを担当した『新世紀エヴァンゲリオン』の庵野秀明は、本シリーズが人気を得た理由について「あのアニメには中身がない」「キャラクターと最低限の世界観が存在する砂場のようなもの」と評しており、『エヴァンゲリオン』制作の参考にしたと述べている。庵野は本シリーズの劇場版一作目を劇場で3度鑑賞して貞本にビデオを見せていたようで、庵野の強い希望で主人公の碇シンジ役には地場衛の少年期を演じた緒方恵美が採用された。渚カヲルのモデルは庵野の友人である幾原で、葛城ミサトは月野うさぎ役の三石琴乃を見てイメージしたとされ、キャラクターデザインを担当した貞本義行は、ミサトの前髪のデザインは月野うさぎから拝借したと語っている（ミサト役が三石となったのは全くの偶然である）。綾波レイは水野亜美と土萠ほたるの要素を組み合わせて作られたキャラクターであり、綾波レイの名前は本シリーズのスタッフを引き抜く目的で火野レイから名付けられた。また、貞本による漫画版『エヴァンゲリオン』の最終回は、本シリーズ第一期の最終回によく似た構図であった。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: セーラームーンに関するイベントが2度、ひらかたパークで1993年の春と1994年の春に行われた。2度とも『ドラゴンボール』とのセットのイベントであった。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 社会現象となったため、パロディをされた作品の数も膨大である。例えば他作品のパロディで構成された『ゲンジ通信あげだま』には、月野うさぎ役の三石琴乃が声を担当した平家いぶきが登場し、彼女の変身シーンは無印のセーラームーンのパロディになっている。また、『あげだま』の原作者・富田祐弘は、シリーズ初期のメイン脚本家でもある。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 1994年8月20日放送の『セーラームーンS』第104話で、野原しんのすけにそっくりな言動の美少年・しんのすけと野原みさえにそっくりな言動のしんのすけの母親が登場し、しんのすけの「ナウマンぞうさん」にショックを受けたちびうさが絶句する場面がある。この二人の声は、それぞれ同話で美少年家元・玉三郎役で出演したしんのすけ役の声優・矢島晶子と、ダイモーン役で出演したみさえ役の声優・ならはしみきが当てている。そして、このパロディと前後して、『クレヨンしんちゃん』1994年8月8日放送の「アクション仮面に再会だゾ」には、荒木香恵演じるセーラームフーン、久川綾演じるセーラーイヤーン、篠原恵美演じるセーラーバカーンと『美少女軍団セーラームフーンH』の伊藤一彦監督が登場した。これは、『クレヨンしんちゃん』の本郷みつる監督と佐藤順一の仲がよかったこと、および、テレビ朝日のプロデューサー・太田賢司がこの二作を同時に担当していたことによって実現したお遊びだったという。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 同じくテレビ朝日系で1994年に放映されたアニメ『機動武闘伝Gガンダム』では、セーラー服姿の女性型ガンダム・ノーベルガンダムが登場。ときた洸一による漫画版に付属するおまけ4コマ漫画『がんばれ！ドモンくん』では、同機に搭乗するアレンビー・ビアズリーによる「ノーベルガンダムでおしおきよー!」のセリフと共にノーベルガンダムがセーラームーンの決めポーズをとっている。また、『スーパーロボット大戦MX』での、『GEAR戦士電童』のベガとアレンビーとの会話イベントでは、アレンビーのノーベルガンダムに興味を持ったベガがアレンビーに「あのガンダム・・・ティアラとか投げたりする？」「月に代わって何々とか・・・」と聞くシーンがある。うさぎ役の三石琴乃は『電童』でベガを演じており、いわゆる「声優ネタ」である。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 他作品のパロディを多く取り入れた『へっぽこ実験アニメーション エクセル♥サーガ』には、美少女戦士セーラームーンで月野うさぎ役を担当する三石琴乃が声を担当したエクセルというキャラクターが登場するが、17話『アニメーションUSA』にて美少女戦士セーラームーンのパロディを見せている。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 2013年4月4日放送分の「ロンブー&チュートの芸能人ヒットソングで爆笑ショーバトル!」の『アニメオープニング実写化対決』にてももいろクローバーZが、本シリーズの3作目「S」の実写化を披露した。配役はセーラームーンを百田夏菜子、セーラーマーキュリーを高城れに、セーラージュピターを有安杏果、セーラーマーズを佐々木彩夏、セーラーヴィーナスを玉井詩織が担当し、タキシード仮面とカオリナイトは南海キャンディーズの山里亮太が担当。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 北米のほか中南米、アジアなどの世界各国で放送され、現在でもヨーロッパなどで絶大な人気を誇る。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 作中の同性愛表現の他に類を見ない多さ（レズビアン、ホモセクシャル、トランスジェンダーが明確に存在する）から、海外で「テレビ史上最もゲイなアニメ作品」として注目を集め、性的マイノリティーが当たり前のように受け入れられる世界観から、LGBT層に絶大な支持を得ている。ただし、アメリカのフェミニストの間では「女性差別的な価値観に基づくもの」という否定的な意見と「女性の権利向上のシンボルである」という肯定的な意見の2つに分かれた、という資料もある。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 『パワーレンジャーシリーズ』の大ヒットを受けたサバン・エンターテイメントは、実写パートとアニメパートとで構成した本作品のリメイクを企画し、パイロット版を公開したが、観客の反応は散々なもので、そのまま頓挫してしまった。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 北米版の権利はDICエンターテイメントが獲得し、オープニングにはオリジナルに敬意を表して「ムーンライト伝説」のアレンジ版が使用された。それ以外は独自のBGMに差し替えられ、暴力シーンや同性愛に関わる設定が大幅に検閲されている（ダーク・キングダムのゾイサイトとアマゾン・トリオのフィッシュ・アイが女性に変更され、天王はるかと海王みちるは従姉妹同士になるなど）。特に、はるかとみちるを従姉妹に改変した点は海外のアニメファンに有名であった。また、アメリカのアニメ雑誌のインタビューで、はるか役の緒方恵美が「同性愛者を演じて宗教的に糾弾されなかったのか」と訊かれたという。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: ハリウッド映画『ザ・コア』では「いつもセーラームーン見てる高速回線があるだろ！」という台詞が登場したり、ハリウッド映画『宇宙戦争』では本作品がテレビに映る場面がある。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: カナダのロック・バンド「ベアネイキッド・レディース」が発表しBillboard Hot 100で1位となった「One Week」の歌詞にセーラームーンが登場する。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 海外における『Magical Girl（魔法少女）』ジャンルの代表的な作品であり、近年ではスペイン映画『マジカル・ガール』、ディズニーのTVアニメ『悪魔バスター★スター・バタフライ』、カートゥーンネットワークのTVアニメ『スティーブン・ユニバース』など、本作品のファンである海外の若手クリエイターたちが本作品にインスピレーションを受けた作品を発表している。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: ヴァン・ヘイレンのデイヴィッド・リー・ロスが日本で撮影した短編映画(小錦八十吉と共演)で、最後のキメゼリフは「月にかわっておしおきよ!」である。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: ロシアのフィギュアスケート選手、エフゲニア・メドベージェワは本作品のファンであると公言している。日本のメディアとのインタビューで主題歌の歌詞を披露したり、選手権大会のエキシビションでは本作品を寸劇的に再現する演目をコスプレ込みでこなすほどである。『美少女戦士セーラームーンSuperS スペシャル!』は、1995年4月8日 19:00〜19:58に放送する約47分のテレビスペシャルで、『美少女戦士セーラームーンSuperS』の序盤に位置する3つのエピソード。月野うさぎとちびうさが過去の樣々な戦闘記録に回想するという形の心得を描いた「華麗に変身? 泣き虫うさぎの成長記録」、SuperS本編には登場しない天王はるかと海王みちるを主役にしたオリジナルストーリー「はるか みちる再び! 亡霊人形劇」、原作第5巻の番外編・ちびうさ絵日記をベースとした物語「ちびうさの冒険! 恐怖、吸血鬼の館」という3つのエピソードで構成されている。登場人物についてはキャラクター個別の項、


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: シリーズ全編を通して劇伴を担当した有澤孝紀の音楽は評価が高く、有澤はこれらセーラームーン・シリーズの音楽でJASRAC国際賞を受賞した。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text:
大きな特徴としては変身シーンや必殺技などに際して、同度堆積による特徴的な音階を使用することが挙げられる。
またこれら見せ場のシーンではバックコーラスが「セーラームーン」と歌うのも大きな特徴。コーラスにはこれ以外のセリフはなくあとはスキャットが僅かに入るのみで、見せ場において大変効果的であった。なお、コーラスを入れるようにアイデアを出したのは初代SDの佐藤順一である。R映画版以降は他のセーラー戦士の変身シーンに合わせてそれらのキャラクター名がバックコーラスに入る各キャラ専用変身音楽も作られた。これらコーラスの使用は、有澤が1980年代初頭にコーラスグループ「SOAP」を結成していたことによる影響が大きい。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: その他、Rではサクソフォンとクラリネット、Sでは（劇中設定の海王みちるの特技に合わせて）ヴァイオリンの特徴的なソロを含む曲が多く用いられた。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: セーラースターズでは必殺技シーンのイントロで波形編集によりターンテーブル効果で音程をうわずらせたり、セーラースターライツのテーマ（特に変身シーン）では特徴的なシンセサイザーの音色やピアノのシンコペーションを用いるなど、1996年当時流行していたユーロビートなどのテクノ音楽の影響が強く窺える。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 放送話数はシリーズごとに累積されるようになっており、通算50話は『R』4話にあたる。放送日はキー局および同時ネット局のもの。視聴率の出典は『月刊ニュータイプ』より。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: なお、シリーズ各話にゲスト怪人が登場する。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: リストが膨大なため、伸縮型のメニューとして表示する。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 系列は現在の系列。◎は現在他系列局だが、放送当時テレビ朝日系列と他系列とのクロスネットだった局。他系列局の放送時間・期間の出典は特記の無い限り『アニメディア』（学研パブリッシング）より。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: テレビシリーズは高い人気を博し、劇場版も制作、公開された。全てスタンダード・サイズ（4:3）で制作されたが、ビデオ・DVDはビスタサイズ(16:9)での発売となり、画面が上下カットされ、いわゆる貧乏ビスタ状態となっている。サウンドトラックの他、ドラマCD、イメージソングなどが発売された。アニメイトカセットコレクションでは女児よりむしろアニメファン対象のドラマ・カセットテープも販売されていた。このカセットでは、テレビシリーズ本編で病欠した三石に代わり月野うさぎの声を荒木香恵が担当した第44話から第50話のうち第46話（第1シリーズ最終回）クライマックスに相当するシーンを、回想という形で三石琴乃があらためて演じている。後にドラマCDとして再発売された（美少女戦士セーラームーン サウンド・ドラマ・コレクション）。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 一部アルバムは2010年3月17日にハイ・クオリティCDの形態が再発売される。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 1992年7月1日発売の『美少女戦士セーラームーン』と同年12月21日発売の『美少女戦士セーラームーン』はタイトルは同一だが、収録内容は異なる。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text:
オリコン週間アルバムチャートのカセットチャート（CTチャート。1995年末に廃止）では、『美少女戦士セーラームーン』（1992年12月21日発売版）『美少女戦士セーラームーンR』『美少女戦士セーラームーンSuperS テーマソングコレクション』の3作が1位を獲得しまた、『美少女戦士セーラームーンR』は1994年度の年間チャートで3位を記録した。東映ビデオ株式会社より、vol1とvo2（完）に分けて発売されており、各巻映像特典はノンクレジットスーパーOP・ED、15秒予告が収録。
本編映像は、SD素材を元にアップコンバートしHD化作業を行ったものであり、1080p Hi‐Def画質となっている。
全2巻でディスク４枚。（Sと劇場版は除く）
テレビマガジンより


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: なかよし編集部より


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: 2000年4月2日から2003年9月28日まで、『SuperS』までのシリーズにあたる第1話から第166話までがテレビ朝日系列の4局（テレビ朝日、名古屋テレビ放送、朝日放送、九州朝日放送）（どちらもアナログ親局はVHF）で日曜6:30 - 6:58（JST）にて再放送が行われた。この再放送にあわせて玩具やCDなどの商品が再展開され、新たなファンを獲得した。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: また、2015年4月からは、NHK BSプレミアムの「名作アニメを放送する枠」において、第1シリーズの再放送が実施された。この放送ではHDデジタルリマスター版をテレビ初放送する。2016年4月から2017年2月まで第2シリーズの再放送を実施。


title: 美少女戦士セーラームーン (テレビアニメ)

text: また、現在でもテレ朝チャンネル1で再放送が行われている。


title: ハイサイおじさん

text: 『ハイサイおじさん』は、沖縄県のミュージシャン「喜納昌吉&チャンプルーズ」の代表的な楽曲である。


title: ハイサイおじさん

text: 喜納昌吉のデビュー曲であり、喜納が中学生の時に創作された。歌詞は実体験を元にしている。「ハイサイ」とは沖縄の言葉で「こんにちは」の意。1969年に沖縄の地元レコード会社マルフクレコードから発売の民謡集のアルバムに初収録。1972年にシングルカットされ、30万枚の大ヒット。同年、ロックミュージシャンの久保田麻琴のアルバム『ハワイチャンプルー』でもカバーされた。


title: ハイサイおじさん

text:
沖縄民謡のリズムや音階をベースにした非常に明るく踊りやすい楽曲であり、いわゆるウチナーポップの先駆者的な楽曲である。当初は「民謡ではない」との批判も多かったが、現在では創作民謡として定着し、カチャーシーの定番曲にも数えられる。
歌詞では、近所に住む「おじさん」（女性ヴォーカルが担当）と、そのおじさんに「ハイサイ、おじさん」から始まる挨拶で話しかける少年（喜納昌吉が担当）とのやりとりが明るくコミカルに描かれる。「おじさん」は、酒飲みで少年に屁理屈をこねる存在として描かれており、少年もまたおじさんの屁理屈に屁理屈で対抗するようなやりとりを見せる。このおじさんのモデルは実在の人物であり、彼に語りかける少年は昌吉自身であるとされる。


title: ハイサイおじさん

text: 喜納はこの曲の由来についてインタビューや自著で度々触れており、あっけらかんとした楽曲の背景にある沖縄戦の傷跡を生々しく語っている。この「おじさん」はかつて喜納家の隣人であったが、妻が精神に異常をきたして実の娘の首を切り落とし鍋で煮るという事件を起こしたために村八分同然の身となり、以前から交友のあった喜納家に酒を無心に来るようになったのだという。この孤独な「おじさん」との触れ合いの中で「おじさんに歌を作ってあげよう」と思い立った昌吉が生まれて初めて作詞作曲したのがこの「ハイサイおじさん」である。


title: ハイサイおじさん

text: NHJ Music Storeでは「ハイサイおじさんのモデルはもともと校長先生にまでなった優秀な人だったのだが、沖縄の戦乱の中でアル中になり狂ってしまった実在の人物である。そんな彼を、少年時代の昌吉は沖縄の伝統的共同体のやさしい眼差しで歌っている。」との解説がある。また、2011年7月9日付朝日新聞朝刊土曜版beの「うたの旅人」において、二面に渡ってハイサイおじさんの詳細が掲載されているが、こちらでは校長だったというのは虚言で、戦前は遊郭で働く馬子であったことや、妻の狂気の原因が、おじさんの酒量が増え、戦災でホームレスとなった女性たちを家に連れ込むようになったことにあったなど、細かい事情が説明されている。


title: ハイサイおじさん

text: 沖縄県外ではまず関西圏でヒットした。1976年春、大阪のラジオパーソナリテイの中村鋭一が沖縄旅行中にこの曲を聴いて気に入り、キダ・タローのアレンジで吹き込んで発売（テイチクレコード A-95）。このレコードのB面には日本語対訳篇（中沢修一訳）が収録されており、適度に沖縄語を残しながら、本来の語呂の良さを崩さずに対訳する秀作であった。同年、喜納自身も中村鋭一の番組「おはようパーソナリティ中村鋭一です」に出演して、「ハイサイおじさん」他数曲を演奏した。この時はスローテンポのヴァージョンであった（ラジオだと、ビートたけしのオールナイトニッポンのエンディングにも流れていた。下述）。


title: ハイサイおじさん

text: 全国的に知れ渡ったのは、1977年11月にアルバム『喜納昌吉とチャンプルーズ』収録の、沖縄民謡のテイストを残しつつもアップテンポのロック調にアレンジされたヴァージョンである。アルバム『喜納昌吉とチャンプルーズ』は全曲ライブ録音されている。ライブ収録された場所は喜納が経営していた民謡クラブ「ミカド」だという。沖縄県発の全国区ヒット曲の走りともいえる。現在の沖縄県では新作の沖縄民謡として認知されている。


title: ハイサイおじさん

text: 最初のレコードシングル盤は地元のマルフクレコードから出された（喜納昌吉と喜納チャンプルーズ名義）。その後メジャーデビューし、フィリップスレコードでも出された。マルフク盤とフィリップス盤の物はバージョンが違っており、マルフク盤はマルフクレコードが沖縄のローカルレーベルであるということもあって伝統的な沖縄民謡アレンジになっている。一方フィリップス盤は、先述したアルバム『喜納昌吉とチャンプルーズ』収録の沖縄民謡のテイストを残しつつもアップテンポのロック調にアレンジされたヴァージョンである。ジャケットにその頃ライブ音源を用いたシングル盤に記されていた「実況録音盤」とは記されてはいないが、アルバムと同じライブ音源を用いている。そのフィリップスから出されたメジャーシングル盤のジャケット画を描いたのは、赤塚不二夫である。なお、アルバム『喜納昌吉とチャンプルーズ』と同じイラスト（河村要助作）のジャケット違い盤も存在する。その後もリメイクバージョンが日本コロムビアからCDシングルで出されている。日本コロムビアは本作の最初のマルフクのシングル盤のレコードの製造元でもあり、シングル盤の袋も同社の物だった。


title: ハイサイおじさん

text: 志村けんが「志村けんのだいじょうぶだぁ」（フジテレビ）のコントの中で歌った「変なおじさん」は、この曲の替え歌として非常に有名。1992年には第二電電（現・KDDI）のCMでも替え歌のCMソングが流れていた。ニッポン放送のラジオ番組『ビートたけしのオールナイトニッポン』のエンディングテーマとしても使われていた。沖縄県のレゲエユニットU-DOU&PLATYが3枚目のアルバム『BUSS UP』でカバーしている。


title: ハイサイおじさん

text: 現在では、那覇空港のターミナルビル内で、航空会社による搭乗便関係のアナウンスの際の効果音に利用されている。なお沖縄都市モノレール線の車内放送チャイムには使用されていない。


title: ハイサイおじさん

text: 日本の高校野球・沖縄県代表応援団ではチャンステーマ（応援歌）として定着しており、カチャーシー（両手を頭上に掲げ、ひらひらと回しながら舞う沖縄舞踊の一種）を乱舞しながらこの曲を大合唱する姿は、高校野球ではすっかりおなじみの光景である。


title: SRC

text: SRC


title: ミゲル・モンテイロ

text: ルイス・ミゲル・ブリト・ガルシア・モンテイロ（Luís Miguel Brito Garcia Monteiro, 1980年1月4日 - ）は、ポルトガル・リスボン出身のサッカー選手。ポジションはDF（右サイドバック）。カーボベルデ系ポルトガル人である。


title: ミゲル・モンテイロ

text:
1998年にCFエストレラ・アマドーラからデビューし、当時はウイングとしてプレーしていた。2000年にSLベンフィカに移籍。それと同時にフェルナンド・シャラーナ暫定監督によって右サイドハーフや右サイドバックに転向させられた。2004-05シーズンは22試合に出場して2得点し、11シーズンぶりにスーペル・リーガ優勝を果たした。
2005年7月1日、移籍金750万ユーロでスペインのバレンシアCFに移籍した。2007年9月には契約期間を5年延長し、2007-08シーズンにはコパ・デル・レイを勝ち取った。2007-08シーズン途中、13歳から煙草を吸っていることや週に一度は夜遊びに出かけていることを告白し、批判を浴びるとともに自信も急激に調子を落とした。。2008年1月には、自身のバースデーパーティの最中にチームメイトで同胞のマヌエル・フェルナンデスが暴行事件に巻き込まれ、ミゲル自身も逮捕された。2009年12月、ディスコで起きた銃撃戦の末に逮捕され、暴行および銃器所持の容疑で起訴された。2009年夏にはUDアルメリアからブルーノ・サルトールが加入したため、2009-10シーズンはポジション争いが激化して25試合の出場にとどまった。


title: ミゲル・モンテイロ

text: 2003年2月12日のイタリア戦でポルトガル代表デビューした。2004年のUEFA EURO 2004ではパウロ・フェレイラの不調によりレギュラーとしてプレーしたが、決勝でギリシャに敗れた。2006年には2006 FIFAワールドカップに出場し、オランダ戦ではフォワードのようなプレーをした。2008年のUEFA EURO 2008ではジョゼ・ボシングワの控えであり、グループリーグのスイス戦 (0-2) の1試合に出場した。2010年の2010 FIFAワールドカップにも出場し、北朝鮮戦 (7-0) に出場した。2010年9月9日、ポルトガル代表からの引退を表明した。9月7日のUEFA EURO 2012予選・ノルウェー戦が代表でのラストゲームとなった。


title: 京九線

text: 京九線（けいきゅうせん、、）は、北京市豊台区の北京西駅から香港油尖旺区の九龍紅駅を結ぶ中国鉄路総公司の鉄道路線。途中、聊城・商丘・阜陽・九江・南昌・恵州・深とMTR東鉄線を経由する。その他に、覇州から天津、麻城から武漢の二支線を持つ。途中、790の橋と160のトンネルを通る。 京九線のバイパス線として京九旅客専用線を建設する計画があり、2017年5月21日に着工。


title: 京九線

text: 輸送力の逼迫していた京広線・九広鉄路のバイパスとしての目的に加え、開発の遅れていた京広線東部（京広線と京滬線に挟まれた地域）の内陸地方の振興を目的として1993年2月に着工。1995年に全通し、1996年9月1日に営業を開始した。このうち九江～南昌間は1916年に開通したを、南昌～向塘西間は浙線の支線を改良して供用している。


title: 京九線

text: 北京西駅から臨西駅までは北京鉄路局、臨清駅から曹県駅までは済南鉄路局、梁堤頭駅から木蘭駅までは鄭州鉄路局、王楼駅から阜南駅までは上海鉄路局、淮浜駅から蔡山駅までは武漢鉄路局、孔壟駅から定南駅までは南昌鉄路局、上陵駅から深圳駅までは広州鉄路集団、羅湖駅から九龍紅駅まではMTRがそれぞれ管轄する。


title: 京九線

text: なお、北京西～紅を結ぶ特急列車として京九直通車があるが、これは京広線・MTR東鉄線 (旧九広鉄路九広東鉄)を経由する。主要駅のみ掲載。


title: 東京都道409号日比谷芝浦線

text: 東京都道409号日比谷芝浦線（とうきょうとどう409ごうひびやしばうらせん）は東京都千代田区有楽町から港区芝浦に至る特例都道である。延長3,650m。日比谷交差点から芝5丁目交差点までの区間は日比谷通りと呼ばれる。芝5丁目交差点と三田2丁目交差点の間は接続していない。


title: 曹大元

text: 曹大元（そう たいげん、1962年1月26日 - ）は、中華人民共和国の囲碁棋士。上海市出身、中国囲棋協会所属、九段。世界アマチュア囲碁選手権戦の他、全国囲棋個人戦など中国国内棋戦優勝多数の他、テレビ囲碁アジア選手権戦 準優勝など。妻は囲碁棋士の楊暉。


title: 曹大元

text: 11歳で碁を覚え、17歳で集中訓練隊に入る。1981年に新体育杯戦で聶衛平に挑戦し、0-3で敗れる。1982年に世界アマチュア囲碁選手権戦で優勝。同年六段に認定される。1986年、新体育杯戦に優勝。同年九段。1994年、全国囲棋個人戦優勝など、1990年代に馬暁春らと覇を競った。1994年の日中スーパー囲碁では3人抜きし、日本の主将加藤正夫を破って中国勝利をもたらした。


title: 曹大元

text: 中国棋士ランキングでは、1999年4月10位。国際棋戦


title: 曹大元

text: 国内棋戦


title: 観音埼灯台

text: 観音埼灯台（かんのんざきとうだい）は、日本の灯台。日本最古の洋式灯台として神奈川県横須賀市、三浦半島東端の観音崎に立っている。白色八角形の中型灯台で、日本の灯台50選に選ばれている。


title: 観音埼灯台

text: 東京湾、浦賀水道を照らし、東京湾海上交通センターとあわせ海上交通が輻輳する浦賀水道航路の安全に寄与している。また日本初の洋式灯台であり、この灯台の着工日を記念して11月1日が灯台記念日に指定された。初代の設計はレオンス・ヴェルニー等が担当したが、大正時代の地震により2度再建され、現在の灯台は3代目にあたる。周辺は県立観音崎公園となっており、自然環境が保護されている。


title: 観音埼灯台

text:
それまで浦賀水道を照らしていた西浦賀の燈明堂に代わり、1869年に点灯した。1866年（慶応2年）、アメリカ、イギリス、フランス、オランダと結んだ「改税条約」（江戸条約）によって建設を約束した8ヶ所の灯台（条約灯台）の1つで、最も早く完成・点灯した。
建設当初は煉瓦造りの四角い洋館建てで、設計はレオンス・ヴェルニー等フランス人技師が担当した。屋上に灯塔を設けたフランス風白色八角形の煉瓦造灯台で、地上から灯火までの高さは 12.12 m 。フランス製の第3等フレネル式レンズ、3重心灯器を使用し、実効光度 1,750 cd 、光達距離は14海里（約 26 km）だった。


title: 観音埼灯台

text: 地震で被災した初代に代わりコンクリート造で再建されたが、関東地震（関東大震災）により、わずか半年ほどで崩壊した。


title: 観音埼灯台

text: 関東地震の後にコンクリート造で再建され、現在まで使用されている。


title: 観音埼灯台

text: 内部の見学が可能な参観灯台である（参観料：大人200円、小人無料）。灯台からは浦賀水道を航行する船舶や対岸の房総半島が一望できる。


title: 観音埼灯台

text:
灯台資料展示室が併設されており、初代の灯台を造ったフランソワ・レオンス・ヴェルニーの胸像や灯台レンズ、灯台用ランプなどの貴重な資料が展示されている。
木下惠介監督、佐田啓二・高峰秀子主演の映画『喜びも悲しみも幾歳月』（1957年松竹作品）のファーストシーンに登場し、ロケが行われた。


title: アイシールド21の登場人物

text: アイシールド21の登場人物（アイシールドにじゅういちのとうじょうじんぶつ）は、週刊少年ジャンプ連載の稲垣理一郎原作・村田雄介作画の漫画『アイシールド21』の登場人物の一覧である。


title: アイシールド21の登場人物

text: ポジションの略記については、アメリカンフットボールのポジションを参照。


title: アイシールド21の登場人物

text:
事情によりキックゲームに特化したスペシャルチーム。選手の名前は楽器やスターなどから付けられたものが多い。マスコットはギターを持ったロッカー蜘蛛のロカ・ビリー。昨年の東京大会で準優勝を果たしたが、その後主力メンバーをアレキサンダーズに引き抜かれ大幅な戦力減を余儀なくされ春季東京大会では惨敗を喫した。それゆえ秋季東京大会前の評価ではコータローのキック以外は評価されずDクラスの扱いだったが下馬評を覆し準決勝まで勝ち抜いた。準決勝でホワイトナイツに敗退し、関東大会出場を懸けてデビルバッツと3位決定戦で激突した（実際の東京4位校はSIC地区大会準優勝校とのプレーオフを制すれば関東大会に出場できる）。一流選手と呼べるのは赤羽とコータローのみだが、赤羽の指導により全員が後述のスパイダーポイズンを習得し押し合いには強く、屈強な幻詩人ファイターズを赤羽抜きで破り、泥門もライン戦では終盤まで苦戦を強いられた。本来リスキーなプレイであるオンサイドキックを連発する特殊戦術スパイダーズウェブ（蜘蛛の網）と赤羽の超人的な活躍により泥門を敗退寸前まで追い詰めるも1点差で敗れ関東大会出場はならなかった。毎年、東京では強いほうと言われながらも関東では通じないという中途半端な中堅チームだったが、今期の1年生から長身選手を揃えるも控えだったことから秋季大会前の評価はDクラス。一回戦で柱谷を31-14、三回戦で賊学を42-0で下し、ダークホースとして一躍注目を浴びた。しかし準々決勝で泥門に17-18（アニメでは23-24）で惜敗。この試合は読者投票のBESTゲームで断トツ、チームランキングも2位など、人気は高い。東京大会後、神龍寺（阿含途中参加）と練習試合を行うが0-41で完敗。マスコットは海でできた巨人の海人。学校は60階建ての超高層校舎が名物。卒業後の進路にエレベーター製造会社を選ぶ生徒が多いらしい。主な登場人物には水や海、水生生物に因んだ名前がつけられている。
葉柱ルイを中心とした暴走族チームで、相手に合わせ戦術を変える手法を得意としている。春季東京大会では葉柱が審判に暴行し失格（何回戦でのものかは不明だが、よほど酷いものだったのか、栗田は「よく春大会失格だけですんだ」と評した）、その後行われた練習試合では泥門に46-28で惨敗。秋季大会前の評価ではその力を評価されCクラス。秋季東京大会では二回戦で筑付を27-3で破るが、三回戦で巨深と当たり0-42で完敗。アニメでは夕陽戦の前の泥門と練習試合をして30-28で惜敗。なかば崩壊しかけたチームを、葉柱が力づくで纏め上げているため巨深戦で挽回の可能性がありながら彼以外戦意喪失するなど、士気面に弱点を見せた。選手の名前は、漫画に登場するガキ大将や不良、顔の特徴が由来。マスコットの名前はカメレオンのベロリン。都大会の優勝候補に名を連らね、歴戦の勇士が揃う古豪で毎年上位に連なる名門チーム。小柄の選手が多いが、それを補う経験を兼ね備え、各自の役割を忠実にこなす。春大会での成績は不明だが、対戦表では泥門や王城とつながっていたのでそれに敗北。秋季大会の前評価でもAクラスで、当然優勝候補の一つに挙げられていたが、初戦の巨深戦にて14-31でまさかの敗退。TVシリーズオリジナル、デスゲーム編では、0-24で惨敗。マスコットは鹿のビンバ。春からの戦績10勝1敗と強豪と当たらずも驚異的な勝率を持つが、主将の金串の読みで戦局を左右するチーム。選手の名前は節足動物から取られているものが多い。秋季大会前の評価ではCクラス。秋季東京大会では三回戦で泥門と対戦。得意の読みをしたが、全ての作戦がヒル魔に裏をかかれ42対0で惨敗。アニメでは42対14。アニメでは、賊学に対し闇討ちを仕掛ける、相手選手に怪我をさせるという卑劣な行為をする。このように劇中で卑怯な方法、小細工を要するチームとして描かれるが、プリースト戦後には勝利を讃え合う、泥門戦でのタッチダウン後にハイタッチを交わし合うなど、チーム内での友情などはある。マスコットは蠍のスティンガー。あらゆるスポーツの部活で大会を制している名門だが、野球部やサッカー部などの有名な部活にばかり部員が回り、アメフト部のみ弱小で秋季大会前の評価もDクラス。しかし熱血漢が揃いで、試合後は泥門を応援する。秋季東京大会では二回戦で泥門にアメフト部員が自力で得点するも56対6（アニメでは56対7で助っ人軍団が先制点を入れた）で完敗。原作では、助っ人メンバーとアメフト部とは仲も悪くなく、ベンチでは熱意を承知してか遠慮していたが、アニメではアメフト部を「弱小」と馬鹿にし、選手交代も原作とは違い、仮病ではなく自分達から勝手にフィールドを去って行った。マスコットの名前は夕日のような姿のコンジョ。科学の力を駆使し肉体を鍛え上げ、毎年違うスポーツ大会を荒らす集団。サッカー、バスケと優勝、秋季大会前の評価ではBクラス。泥門の秋季東京大会の一回戦で対戦相手する、優れた運動能力を持つものの精神力や技術の錬度で劣り38-8（アニメでは36-14）で敗退。選手の名前の由来は、成分や芸能人、お笑い芸人の名前からきている。マスコットはサイボーグIQ。創部3年目で未勝利チームのひとつ。選手たちは試合前でもそれぞれの彼女といちゃつき、彼女持ちが入部条件らしい。春季東京大会では一回戦で6対3で泥門に敗れ、秋季東京大会二回戦で西部に第三クォーターで125対10で棄権する。秋季大会前の評価でも当然Dクラスだった。マスコットはキューピッドのエンジェルハート。数ある悪態アメフトチームの1つ。各々の身体能力は高いが、アメフトへの態度や練習不足、飲酒喫煙などの理由で強豪とは言われず、チームは守備センスありのガイロの守備頼み。春季東京大会は三回戦をクラブイベントを優先し棄権。泥門とは練習試合で17-56で惨敗（OAV兼ノベライズ）。秋季大会前の評価はCクラス。秋季東京大会一回戦では弱小のブルーシャークス相手に24-12で勝利するも、二回戦で西部に大量点を許し16-107で惨敗。チーム名の由来はスケボー乗り。マスコットの名前はスケボー乗りのチェケラ。「ピラミッドライン」と呼ばれる強固な壁で有名な、神奈川県湘南にあるアメフトチーム。だが、春大会では神龍寺に、夏の練習試合では西部に一点も奪えず惨敗。関東大会でも初戦の白秋戦にてピラミッドラインが全員負傷退場（0-32）となって棄権の憂き目にあう（アニメでは峨王が出てくるまで優勢である描写が追加された）。生徒は皆日焼けしているが、これはサーフィンなどのマリンスポーツに興じているからである。校内の全てがエジプト風。東京の三閣高校とは姉妹校でもある。選手の名前の由来は、エジプトの神やエジプトに関係あるものなどからきている。マスコットの名前はスフィンクスのスフィンくん。鎌車の参入で、彼がモノになれば神龍寺に勝てるのではと思っていたようだが、秋の神奈川大会決勝戦において、6－61で敗戦する（関東大会は準優勝の為参戦。実際の関東大会では神奈川二位は北海道代表とプレーオフで対戦、勝利しなければ出場できない）。アニメオリジナルストーリー、デスゲーム編では、7-7でまたもや引き分けになる。この時、太陽も泥門と同じように関東大会出場辞退を賭けていた。パスプロテクションを重視してる割に、最も要であるブラインドサイド（クォーターバックの利き手の逆側で原尾は右利きなので左側になる）がいなかったりする。
SIC（埼玉、茨城、千葉の頭文字）地区の新鋭。SIC四天王を打ち破り地区大会を勝ち抜いた。天狗がエース時代の頃は西部に70-7で敗北した過去があり、春大会の頃はD評価だったが大型守備陣を強化中の噂が立っていた。秋大会時では全試合で相手チームのQBを再起不能なまでの重傷に追い込み、関東大会に出場、評価もS評価にまで上り詰めた。峨王の圧倒的な存在感と後述の戦法からパワープレイ一辺倒だと思われがちだが、円子や如月によるトリック戦法も備えている。しかし、やはり根幹には力こそ絶対という信念があり、ただただ力で中央を圧し通るシンプルな戦法北南（ノースサウス）ゲームこそ白秋の真骨頂。関東大会では、太陽、西部相手においても圧倒的な力の差で勝利し、決勝戦に進出。泥門とクリスマスボウル出場の座を賭けて戦う。ヒル魔によると王城や神龍寺よりも強い。中・高・大の一貫校で、校庭からはよく恐竜の化石が発掘される。チーム名称の白秋（はくしゅう）は読み方を変えれば「はくあき=白亜紀」となる。原作でのSIC地区からの出場枠は優勝校の一枠だけだが、実際は準優勝校も東京四位校とのプレーオフを制すれば出場できる。泥門が制覇した翌年の秋大会で惜敗した。北海道地区代表第一位の強豪チーム。北海道地区では敵なしの強さで勝ち進み、秋季大会の評価はBランク。走を使った攻撃はそこまで評価されていなく、作戦と守備の方が好印象。キックゲームはかなり秀逸。関東大会初戦で西部と激突するも、その圧倒的な攻撃の前に敗戦を喫する。マスコットは青色の狼で名前は今のところ不明（実際の関東大会では北海道地区一位校は神奈川県準優勝校とのプレーオフを制しなければ出場できない）。静岡地区一位で関東大会に出場したチーム。「全てを粉砕する」とまで言われる突進力を誇る。関東大会初戦では王城と106-0に惨敗。ユニフォームは煉瓦模様をあしらったもので、マスコットキャラクター（名称不明）もゴーレム風のもの。帝黒学園が第1回から去年まで全ての大会を全国制覇しているため、関東よりも関西の方が圧倒的にレベルが高く西高東低と言われる所以となっている。しかし、関西の2位のチームでも1点も取れなかったがクリスマスボウルで昨年は神龍寺、今年は泥門に得点を許しており、関東1位より関西2位が強いかは不明。
クリスマスボウル（全国高等学校アメリカンフットボール選手権決勝大会）を第一回から去年まで制覇し、「全ての始まりにして全ての頂点」と呼ばれる日本最強の高校。マスコットキャラクターは、剣士風のアレキサンダー。神話の英雄から名前や綽名の由来が来ている人物が多い。その強さの実態は関西の中学時代からのエースクラスの選手や全国の高校の主力選手をスカウトし引き抜いて作られたオールスターチームである。関東にも多くのスカウトが来ており、部員数は200人以上（平良によると256名）という大多数で、部内には6軍まである。しかし、そのあまりの節操のなさは赤羽や番場などに軽蔑される。チーム内では監督、コーチは不在であり、それぞれが1軍の座を巡り常に競い合い、女性でも実力あれば選手として入部及びレギュラーにまでなれる究極の実力主義派。そのため、2軍以下は応援、部費、部室、施設の使用あらゆる面で差があり、クリスマスボウルでは、彼らがマスコットの雪像を作らされる。しかし、今年のクリスマスボウルは泥門に敗れ、第一回大会からの連覇を阻止された。


title: アイシールド21の登場人物

text: アメリカテキサス州・ヒューストン郊外にある、全米屈指のアメフト強豪校。「月刊アメフト」の企画で来日する。試合後、このままではアメリカに帰れないということで「NASAシャトルズ」に改名。選手の大半が「パワフル語」を使用することが出来る。アニメオリジナルストーリーで、モーガンのチーム、ノーザンライト・ブリザーズに14-31で惨敗し、解散することになるも泥門メンバーが説得、勝利することで復活する。アニメオリジナルストーリーのデスゲーム編でも登場し、このために来日してくれた。77-84で泥門がギリギリ位置のタッチダウンで勝利した。チームメイトはとても仲が良く、パンサーのヘアバンドを一緒に探し、試合に出させるために全員で土下座して頼みこんでいる。アメリカのサンアントニオにあるプロアメフトチーム。チーム名の由来はテキサスにアルマジロが多いからということになっているが、実は試合に負けた時のオーナーのめそめそ泣く姿がアルマジロに似ているからという、最悪なチーム名。巨深ポセイドンの筧が中学時代に留学していた中学。もちろんアメフト部があり、ワットやパンサーはこのアメフト部に在籍していた当時フェニックス中のエース筧を知っている。


title: アイシールド21の登場人物

text:
筧のいう本物のアイシールド21こと大和猛がいた中学。名門ノートルダム大の附属中学でノートルダム大同様にアメフト部は強豪チーム。水町いわくこの中学にいた「アイシールド21」は秋季大会に出ているとのことだったが、ヒル魔により「アイシールド21」は1人の人間のことではないことが明かされており定かではない。アイシールド21が突然学校からいなくなったことは他校の生徒には教えてはいけなかったらしい。
全米高校アメフト界の頂点に君臨する5人の選手達。下記では、ワールド杯編以前に登場したパンサーを除く4人の詳細を述べる。


title: アイシールド21の登場人物

text: 日本代表とは準決勝にて対戦。アメリカに次ぐアメフト大国として描かれ、総合評価はSクラス。シュルツによると、「全ての能力値で日本のほうが僅かに上」とのこと。システマチックな守備を敷き、準決勝までブッチ切りで勝利してきた。ラインの力は栗田と同格、峨王には「ようやく少し骨のある敵に出会えた」と評価された。


title: アイシールド21の登場人物

text: 軍隊の如き統率力を誇るチーム。総合評価はAクラス。1回戦では3-42でフィンランド代表を圧倒する。続く2回戦では日本代表を「弱小国家」「蛆虫」と呼び、完全に侮りながら試合をするが、日本代表の圧倒的な強さの前に77-0で完敗する。徴兵制の下にある彼らは、優勝すれば残りの徴兵期間が免除されていたらしく、皆目の色を変えて試合に望んでいた。


title: アイシールド21の登場人物

text: ベンチプレス世界記録保持者、ロドチェンコを有するチーム。峨王の力尽くの抽選により、日本とは1回戦で激突。阿含の策略により日本代表の2軍と試合をするが34-20で惨敗する。総合評価はBだが、ロドチェンコの加入によりAにもSにもなるらしい。極寒の地でのトレーニングにより、雪のフィールドでは無敵の強さを誇るがワールドカップ時のアメリカは3月だった。


title: アイシールド21の登場人物

text: 王城高校の系列校。かつての「王城ホワイトナイツ黄金世代」が所属している。賊徒学園の系列校。賊学からは無試験で入学できる。チーム名は「エリマキトカゲ」から小説版に登場した伊我保温泉（モデルは伊香保温泉）の社会人チーム。盤戸と同じキック専門チームでもある。総勢58人という大所帯だが、チームメイト達はそれぞれ本業があるため、全員揃うのは年に一度あるかどうか。アメフト経験者は中のみだが、角屋敷以外の大人達は常日頃の労働で培った体力を備えており、侮れたものではない（事実、序盤は泥門を苦戦させた）。しかし地域のアメフトチームが少ないためなかなか試合のチャンスに恵まれず、実戦経験が少ないのが弱点。


title: 富山県立上市高等学校

text:
富山県立上市高等学校（とやまけんりつ かみいちこうとうがっこう）は、富山県中新川郡上市町斉神新に所在する公立の高等学校。演劇部
美術部
写真部
茶道部
吹奏楽部


title: UFO (プロレス)

text: U.F.O.（ユー・エフ・オー）は、アントニオ猪木が設立した総合格闘技の統一組織（当初は世界規模の格闘技統一組織を目指して創設されたが実質的にはプロレス団体として活動していた）。正式名称はユニバーサル・ファイティングアーツ・オーガニゼーション。日本名は世界格闘技連盟（せかいかくとうぎれんめい）。


title: UFO (プロレス)

text: プロレスから離れて総合格闘技のシューティング（現：修斗）を設立して、その発展に尽力していた佐山聡は1994年7月にヒクソン・グレイシーを日本に初めて招聘してバーリトゥード大会に参戦させるなど格闘技ブームの一翼を担い格闘技界で独自の地位を築いていた。


title: UFO (プロレス)

text: アントニオ猪木は、この流れに乗じる形で疎遠になっていた佐山と師弟関係を理由に和解して1996年に「世界格闘技連合（せかいかくとうぎれんごう）」を発足。その内容は世界規模の格闘技統一組織というものであった。猪木が度々行う壮大な計画であったがバルセロナ五輪銀メダリストで全日本柔道選手権優勝7回の実績を誇る柔道家の小川直也をプロ格闘家としてデビューさせて看板選手に育成して海外の格闘家達と対戦させることを画策。佐山をトレーナー兼参謀役として招き全国各地で合宿をしてトレーニングを積んだ。


title: UFO (プロレス)

text: 1997年4月12日、東京ドームで開催された「'97 BATTLE FORMATION」（新日本プロレス主催、観衆60,500人）において小川は柔道着姿で新日本の橋本真也と異種格闘技戦で対戦して裸絞めで破りプロ格闘家としてデビュー。猪木も、この大会に参加してタイガーキング（佐山聡）をコブラツイストで破り勝利後の小川を激励している。5月3日、大阪ドームにおける再戦では入場テーマ曲を「闘魂伝承」から「爆勝宣言」に変更（猪木との決別を示唆）して試合に臨んだ橋本の顔面蹴りで失神KO（佐山がタオル投入）に追い込まれ敗退したが存在のアピールには成功。


title: UFO (プロレス)

text: 猪木は高田延彦が設立したキングダムやUFC王者のドン・フライらと接触し勢力拡大を匂わせ順道会館館長の格闘家として活動していた村上一成（現：村上和成）を参戦選手として招くと（正式に所属選手となったのは翌年の4月）、プロレスラーを引退した1998年4月に「世界格闘技連合」から「U.F.O.（世界格闘技連盟）」へ名称を変更。


title: UFO (プロレス)

text: 正道会館館長の石井和義と接触して小川のK-1参戦を取り付けたり猪木がかつて異種格闘技戦で対戦したモハメド・アリを名誉会長に就任させるなど格闘技統一路線を具体化させたかに思えたがアメリカから帰国した猪木がテンガロンハットをかぶりサングラスに付け髭姿で正体不明のミスター・ウォーリーを名乗ったり（記者団には小川のスパーリングパートナーの大物外国人を自称していたが変装の甲斐もなく猪木本人であることは誰の目にも明らかだった。理解困難の奇行であったがU.F.O.の人材不足や旗揚げ戦の参加選手を集めるのに苦労した末の話題作りであったとする見方が一般的である）新日本との舌戦による泥仕合が話題となる等、格闘技なのかプロレスなのか方向性が一貫しない混迷振りが垣間見られるようになる。


title: UFO (プロレス)

text: 10月24日、両国国技館で旗揚げ戦「TAKE OFF」を開催。小川の新日本参戦のアピールや様々な話題が功を奏して観衆10,000人（主催者発表）の動員に成功。12月30日、大阪城ホールで第2戦を開催。


title: UFO (プロレス)

text: 1999年1月4日、新日本プロレス東京ドーム大会で「新日本対U.F.O.」の対抗戦が実現。小川は柔道着を着用せず試合に臨み橋本にシュートマッチを敢行して戦意喪失（実態は失神KO）の無効試合に追い込んだ。試合後のマイクパフォーマンス「おいおいおいもう終わりかよー!新日本プロレスファンの皆さん目を覚ましてください!」の挑発的発言で両陣営がリング内外で大乱闘となった。小川のセコンドに付いていた村上やタイガーマスク（4代目）は負傷するが小川は「暴走王」としての地位を確立するきっかけとなった。


title: UFO (プロレス)

text: 上記の一戦以降、U.F.O.は新日本との対抗戦と平行してNWAとも提携して3月14日、横浜アリーナで第3戦を開催。小川がNWA世界ヘビー級王者のダン・スバーン（レフェリーはドリー・ファンク・ジュニア）に挑戦して小川がNWA世界ヘビー級王座を獲得。小川はプロレス界にも積極的に関わるようになる。その一方で猪木が前田日明と接触してリングスとも提携する動きを見せたため佐山との間に軋轢が生じた。1999年4月28日に佐山の離脱を発表。


title: UFO (プロレス)

text: 6月29日、大阪府立体育会館で第4戦を開催。小川は直後の7月4日、PRIDE横浜アリーナ大会に参戦してゲーリー・グッドリッジを破り総合格闘技でも活躍していた。しかし藤田和之が2000年1月に新日本を退団して総合格闘家に転身して猪木と親密な関係になった事などから3月11日に横浜アリーナで開催された「力道山メモリアル」（この興行で猪木は芸能事務所「ジャニーズ事務所」の滝沢秀明とエキシビションマッチで対戦して敗れている）で橋本とタッグチーム「OH砲」を組んだのをきっかけに猪木とは距離を置いて以降は橋本と行動を共にするようになった。


title: UFO (プロレス)

text: 2002年8月8日、以前から猪木と蜜月関係にあった芸能事務所「ケイダッシュ」代表取締役会長の川村龍夫がイベントプロデューサーを務め「UFO LEGEND」を東京ドームで開催。U.F.O.の存続が危ぶまれるなか総合格闘技スタイルの新ブランド「UFO LEGEND」の旗揚げ戦と位置付けられていたが観客席は閑散とした状況で興行としては完全に失敗。この大会を最後に団体は自然消滅となり猪木は2007年にプロレス団体「IGF」を設立。


title: 釘宮磐

text: 釘宮 磐（くぎみや ばん、1947年10月6日 - ）は、日本の政治家。前大分県大分市長（3期）。


title: 釘宮磐

text: 総務省顧問（鳩山由紀夫内閣）、衆議院議員（1期）、参議院議員（1期）、大分県議会議員（2期）を務めた。


title: 釘宮磐

text: 大分県大分市出身。大分県立大分舞鶴高等学校、明治学院大学社会学部社会福祉学科卒業。大学卒業後は東京都社会福祉協議会に勤務する。


title: 釘宮磐

text: 1987年、大分県議会議員選挙に出馬し、初当選。1991年の県議選で再選されたが、翌1992年に県議を辞職。第16回参議院議員通常選挙に自由民主党公認で大分県選挙区から出馬し、初当選した。1993年、自民党を離党して新生党の結党に参加。1994年には新生党の解党に伴い、新進党に合流した。


title: 釘宮磐

text: 1996年、党首・小沢一郎の党運営に反発した元首相の羽田孜に従い、新進党を離党して太陽党の結党に参加。太陽党はフロムファイブ、国民の声を糾合し羽田を党首に民政党を結党したが、間もなく民主党に合流。1998年7月の第18回参議院議員通常選挙には民主党公認で大分県選挙区から出馬するが、落選。


title: 釘宮磐

text: 2000年、第42回衆議院議員総選挙に大分1区から民主党公認で出馬し、2年ぶりに国政に復帰した。2003年に大分市長選挙に出馬し、初当選（大分市長選出馬により衆議院議員を自動失職）。2007年の市長選挙でも再選された。2009年には九州市長会会長に就任した他、鳩山由紀夫内閣の総務大臣・原口一博により、総務省顧問に任命された（原口の総務大臣退任に伴い、総務省顧問を辞任）。2011年の市長選挙で3選。


title: 釘宮磐

text: 2015年4月12日に投開票が予定されている大分県知事選挙への出馬を表明し、同年3月2日、大分市長を辞職し、立候補するが落選。


title: エリス

text: エリス (Elis, Elise, Ellice, Ellis, Eris)


title: 第1高射特科団

text: 第1高射特科団（だいいちこうしゃとっかだん、JGSDF 1st Antiaircraft Artillery Brigade）は陸上自衛隊の高射特科団のひとつ。北部方面隊隷下にあり、北海道全般の防空を主任務とする。


title: 第1高射特科団

text: 西部方面隊第2高射特科団とともに陸上自衛隊では最大の勢力をもつ高射特科部隊である。


title: メディアフォース

text: 株式会社メディアフォースは、日本の芸能事務所。主に声優のマネージメントを行っていた。


title: メディアフォース

text: アニメーション、音響制作会社のドリーム・フォースの関連会社として2001年1月16日に設立。設立当初はアクアライトという社名だったが、2003年12月1日に有限会社メディアフォースに改名、2012年4月に関連会社の株式会社整音スタジオと合併して現商号に変更した。オフィス野沢が2012年4月30日に廃業するにあたって、オフィス野沢から野沢雅子、千葉千恵巳を除く大半の役者とスタッフが移籍している。しかし、経営面は厳しい状況が続き、2014年1月末で声優事業部を閉鎖して声優との契約を解除、同年2月25日の帝国データバンク及び東京商工リサーチの情報で、2月23日付で事業を停止し、東京地方裁判所へ自己破産を申請する意向と伝えられた。負債はメディアフォースが約5000万円、ドリーム・フォースが約1億円とされる。


title: 浜田博

text: 浜田 博（はまだ ひろし、1939年2月5日 - ）は、日本の政治家。2003年4月より2015年4月まで別府市長を務めた。


title: 立教池袋中学校・高等学校

text: 立教池袋中学校・高等学校（りっきょういけぶくろちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、東京都豊島区西池袋五丁目に所在し、小中高大一貫教育を提供する私立男子中学校・高等学校。高等学校において、中学校または小学校から入学した内部進学の生徒と高等学校から入学した外部進学の生徒との間では、高等学校第1学年から混合してクラスを編成する併設混合型中高一貫校。学校法人立教学院によって運営されている日本聖公会系のキリスト教主義学校（ミッション・スクール）である。


title: 立教池袋中学校・高等学校

text: 1923年（大正12年）、立教中学校（旧制）が関東大震災で校舎焼失のため池袋へ移転。1948年（昭和23年）、 新制の「立教高等学校」が新座に、「立教中学校」「立教小学校」が池袋に開校。


title: 立教池袋中学校・高等学校

text: 2000年（平成12年）、立教中学校は「立教池袋中学校」と改称し、「立教池袋高等学校」を併設。池袋と新座でそれぞれ中高一貫教育となる。


title: 五木寛之

text: 五木 寛之（いつき ひろゆき、1932年9月30日 - ）は、日本の小説家・随筆家。作詞や仏教・浄土思想に関する著作も多い。旧姓は松延（まつのぶ）。


title: 五木寛之

text: 1932年、教員の松延信蔵とカシエの長男として福岡県八女郡に生まれる。生後まもなく朝鮮半島に渡り、父の勤務に付いて全羅道、京城など朝鮮各地に移る。少年時代は、父から古典の素読や剣道、詩吟を教えられた。第二次世界大戦終戦時は平壌にいたが、ソ連軍進駐の混乱の中では母死去、父とともに幼い弟、妹を連れて38度線を越えて開城に脱出し、1947年に福岡県に引き揚げる。


title: 五木寛之

text: 引き揚げ後は父方の祖父のいる三潴郡、八女郡などを転々とし、行商などのアルバイトで生活を支えた。1948年に（旧制）福岡県立八女中学校に入学、ゴーゴリやチェーホフを読み出し、同人誌に参加してユーモア小説を掲載。福岡県立福島高等学校に入学、ツルゲーネフ、ドストエフスキーなどを読み、テニス部と新聞部に入って創作小説や映画評論を掲載した。1952年に早稲田大学第一文学部露文学科に入学。横田瑞穂に教えを受け、ゴーリキーなどを読み漁り、また音楽好きだった両親の影響で、ジャズと流行歌にも興味を持った。生活費にも苦労し、住み込みでの業界紙の配達など様々なアルバイトや売血をして暮らした。『凍河』『現代芸術』などの同人誌に参加し、また詩人の三木卓とも知り合う。1957年に学費未納で早稲田大学を抹籍された（後年、作家として成功後に未納学費を納め、抹籍から中途退学扱いとなる）。また、この頃に父を亡くす。


title: 五木寛之

text: 大学抹籍以降、創芸プロ社でラジオのニュース番組作りなどいくつかの仕事を経て、業界紙『交通ジャーナル』編集長を務めるかたわら、知人の音楽家加藤磐郎の紹介で三木トリローの主宰する三芸社でジングルのヴァース（CMソングの詞部分）の仕事を始める。CMの仕事が忙しくなって新聞の方は退社し、CM音楽の賞であるABC賞を何度か受賞。PR誌編集や、『家の光』『地上』誌などでルポやコラム執筆、テレビ工房に入り放送台本作家となりTBS「みんなで歌おう!」などのテレビやラジオ番組の構成を行う。また野母祐、小川健一と3人で「TVペンクラブ」を立ち上げ、NHKテレビ「歌謡寄席」制作、「うたのえほん」「いいものつくろ」構成などを手がける。大阪労音の依頼で創作ミュージカルを書き、クラウンレコード創立に際して専属作詞家として迎えられ、学校・教育セクションに所属し、童謡や主題歌など約80曲を作詞した。


title: 五木寛之

text: 1965年には、石川県選出の衆議院議員（のち金沢市長）岡良一の娘で、学生時代から交際していた岡玲子と結婚、夫人の親類の五木家に跡継ぎがなかったからか五木姓を名乗る。日本での仕事を片付けて、1965年にかねてから憧れの地であったソビエト連邦や北欧を妻とともに旅する。帰国後は精神科医をしていた妻の郷里金沢で、マスコミから距離を置いて生活、小説執筆に取りかかる。


title: 五木寛之

text: 1966年、モスクワで出会ったジャズ好きの少年を題材にした『さらばモスクワ愚連隊』により、第6回小説現代新人賞を受賞、続いて同作で直木賞候補となる。1967年にソ連作家の小説出版を巡る陰謀劇『蒼ざめた馬を見よ』で、第56回直木賞を受賞。同年『週刊読売』連載したエッセイ『風に吹かれて』は、刊行後から2001年までの単行本・文庫本の合計で460万部に達した。1967年には『青年は荒野をめざす』を『平凡パンチ』に連載し、同名の曲を自身の作詞でザ・フォーク・クルセダーズが歌ってヒットした。この頃から禁煙。1969年には雑誌『週刊現代』で『青春の門』掲載を開始した。金沢で泉鏡花文学賞、泉鏡花記念金沢市民文学賞の設立に関わり、創設以来審査委員を務める。1970年に横浜に移り、またテレビ番組『遠くへ行きたい』で永六輔、野坂昭如、伊丹十三らと制作に加わった。


title: 五木寛之

text: 1966年には馬淵玄三をモデルにした小説「艶歌」を発表。音楽ジャンル「演歌」の確立に大きくかかわる。


title: 五木寛之

text: 1972年から一度目の休筆に入り、その間の1973年に『面白半分』編集長を半年間務める。1974年に執筆活動を再開。リチャード・バックの「かもめのジョナサン」の翻訳を刊行、ベストセラーとなる。1975年、日刊ゲンダイでエッセイ『流されゆく日々』の連載を開始した。このエッセイは、2014年現在も続く長寿連載となる（2008年に連載8000回の世界最長コラムとしてギネス世界記録に認定されている）。ただし、このエッセイは1週間にわたって引用が続くこともあるなど、自著や過去の連載記事を引用することが多い。この頃から頸肩腕症候群に悩まされるようになる。1976年、『青春の門・筑豊編』により、第10回吉川英治文学賞を受賞。1981年からは再び執筆活動を一時休止し、龍谷大学の聴講生となり、仏教史を学ぶ。


title: 五木寛之

text:
1984年に山岳民の伝説を題材にした『風の王国』で、執筆活動を再開した。吉川英治文学賞、坪田譲治文学賞、小説すばる新人賞選考委員なども務め、特に直木賞は1978年から32年間に渡り務めた。1998年には『大河の一滴』がベストセラーとなり、2001年に同タイトルが映画化されるなど、五木を知らない世代にも五木の名を知らしめた。また、2002年には菊池寛賞を受賞した。同年、英語版『TARIKI』が2002年度ブック・オブ・ザ・イヤースピリチュアル部門を受賞した。2004年には仏教伝道文化賞を受賞した。2009年にはNHK放送文化賞を受賞した。2010年には『親鸞』上・下により、第64回毎日出版文化賞特別賞を受賞した。
また『面白半分』編集長時代には「日本腰巻文学大賞」を創設している。
初期作品には、朝鮮から引き揚げて福岡、東京、金沢と移り住んだ経歴からくるデラシネの思想が滲む。ジャズをテーマにしたデビュー作「さらばモスクワ愚連隊」「GIブルース」そして長篇「海を見ていたジョニー」などや、演歌の世界を描いた「艶歌」など音楽を題材にしたもの、憧れの地であった北欧を舞台にした「霧のカレリヤ」などがある。これらは『小説現代』『オール読物』などの中間小説誌に発表されたが、五木自身は作品集『さらばモスクワ愚連隊』後記で「自分の作品を、いわゆる中間小説とも大衆文学とも思ってはいない。私は純文学に対応するエンターテインメント、つまり〈読物〉を書いたつもりである。」と述べている。「蒼ざめた馬を見よ」は1966年にアンドレイ・シニャフスキーとユーリ・ダニエルが作品を西側で出版して逮捕された事件に着想を得て、「伝奇小説的なスケールの大きさ」「地理的なスケールをこえて、近来に類を見ない精神宇宙のサスペンス・ドラマ」「詩的で熱っぽく潔癖な文章」（今官一）、「人間の、人間に対する差別、人間に対する侮辱、残酷さ、（略）それを描こうとするあなたの文学を読んでいると、ものすごい未来を感じるんだ」（羽仁五郎 といった賞賛を得た。


title: 五木寛之

text: 金沢地代にスペイン内戦に関心を持ち、1967年に『スポーツニッポン』に連載した『狼のブルース』から、『裸の町』『戒厳令の夜』へと続く、現代史を題材にとった系列がある。また少年期から居住地を転々と変えたことから、非定住、放浪の生活への関心が強く、1968年に5月革命ただ中のパリに旅行した時の体験を踏まえた『デラシネの旗』などがある。1967年の『恋歌』以後『ソフィアの秋』『内灘夫人』などの恋愛小説を発表、『小説新潮』に連載した『水中花』『夜明けのタンゴ』『冬のひまわり』『哀しみの女』はネオ・シティロマンと称された。『凍河』のあとがきでは「革命だの学問だのが男子一生の仕事であるならば、男と女の惚れたはれたもまた人生の大事業だ。」と記している。「こがね虫たちの夜」（1969年）は学生時代の、同学の友人高杉晋吾、三木卓、川崎彰彦、野川洸らとの生活をモデルにしたもの。


title: 五木寛之

text: 『青春の門』は少年時代に住んだ筑豊を舞台に、独特の「キリクサン」と呼ばれるきびきびした気質を受け継いだ主人公の成長を追うビルドゥングスロマン的な作品で、第八部まで書き継がれる大作となった。


title: 五木寛之

text: 金沢を舞台にした作品には『浅の川暮色』（主計町が舞台）、『風花のひと』（尾山町が舞台）、『朱鷺の墓』（卯辰山や東山茶屋街が舞台）、『聖者が街へやってきた』（香林坊や中央公園が舞台）、『小立野刑務所裏』、『金沢望郷歌』などがあり、『内灘夫人』ではかつて学生時代に内灘闘争を経験した女性の生き方を描いている。『恋歌』でも内灘出身の女性が出てくる。2度目の休筆中に「真宗王国」の基礎をつくった蓮如に関心を持ち、親鸞とともに、講演、エッセイ、戯曲などで取り上げている。1979年から80年にかけて、『GORO』誌上で対談+音楽会の「論楽会」を連載。第1回渋谷では岡本太郎、ソンコ・マージュらがゲスト、第2回原宿では平岡正明、山崎ハコ、藤真利子、第3回早稲田、第4回帯広、第5回銀座、第6回福岡で開催された。（『歌いながら夜を往け』）


title: 五木寛之

text:
1999年に『家庭画報』で、塩野七生とのローマでの対談「異邦人対談」を1年間連載。好きな俳優として佐分利信、森雅之、久我美子、ルイ・ジューヴェ、フランソワーズ・アルヌールを挙げている。（『おとな二人の午後』）
作家デビュー前には「のぶひろし」のペンネームで多くのCMソングを作詞し、清酒富久娘、日本盛、日石灯油、花王石鹸、東京トヨペット、レナウン、神戸製鋼などを手がけ、「日本盛はよいお酒」の詞は長く使われた。テレビ工房名義の「日石灯油」は、社名を入れ替えながら現在でも使われている。


title: 五木寛之

text: CM以外の詞も手がけた中には、日本石油の野球部応援歌、「国産品愛用の歌」などもある。クラウンレコード時代の作品「そんな朝でした」（高石かつ枝歌）は「ねむの木の子守歌」のB面として発売されてよい売り上げとなった。立原岬のペンネームで「旅の終りに」（冠二郎）等も作詞した。また、五木寛之の名では「青年は荒野をめざす」(ザ・フォーク・クルセダーズ)、「金沢望郷歌」（松原健之）、「愛の水中花」（松坂慶子）などの作詞を手がけている。


title: 五木寛之

text: 数は少ないが作曲も行った作品があり、名義は「作詞・五木寛之、作曲・立原岬」としている。「メロンパン筆福事件」1970年に毎日新聞に連載したエッセイ「ゴキブリの歌」でメロンパン好きなことを書いたところ反響を呼び、講演会や自宅にファンからメロンパンが多量に贈られる経験をした。


title: 五木寛之

text: 旧姓は松延であるが知り合いの老夫婦に、「わたしが死ぬと、五木という姓が絶えることになるのが淋しゅうてー」との言葉を聞き、苗字を松延から五木に覆したという。女優黒木瞳は、五木と同郷ということで、芸名の名付け親になった。また、歌手五木ひろしの芸名は、当時人気作家であった五木寛之からとって、プロデューサーが名づけたものである。ちなみに「金沢望郷歌」の松原健之を五木ひろしに紹介し、デビューのきっかけを作ったのも五木である。なお、松原健之の芸名も五木寛之の「之」から名付けられている。女優裕木奈江の芸名も五木の命名である。また、見城徹が社長を務める出版社である幻冬舎の名付け親だとされる。


title: 五木寛之

text: 好きな女優は、マリー・ラフォレ、ミシュリーヌ・プレール。


title: 五木寛之

text: 楽曲のゴーストライター事件を起こした佐村河内守を売り出すキーマン的な役割を果たしたとされる。2007年の正月に5夜連続でNHKのBS2で放送された『五木寛之 21世紀・仏教への旅』では、五木の要望で番組の音楽制作は佐村河内（実際はゴーストライター）が担当した。同番組はたびたび再放送されたが、事件発覚後はNHKの番組ウェブページから削除され、オンデマンド放送でも視聴できなくなった。


title: 東京都道407号丸の内室町線

text: 東京都道407号丸の内室町線（とうきょうとどう407ごう まるのうちむろまちせん）は東京都千代田区丸の内から中央区日本橋室町に至る特例都道である。延長1,567m。このうち丸の内一丁目交差点から室町三丁目交差点までの区間は江戸通りと呼ばれる（東京都通称道路名設定公告　整理番号26）。この路線は起点付近に旧東京都庁舎（現東京国際フォーラム等）があったため、都庁前室町線という路線名であった。1991年（平成3年）4月1日に都庁舎が移転したのちも路線名の変更はなかったが、2009年（平成21年）3月1日、現路線名に変更された。


title: アクロカントサウルス

text: アクロカントサウルス（"Acrocanthosaurus"=頂部に突起を持つトカゲ、の意）は白亜紀前期に北米大陸に生息した肉食恐竜の一種。ティラノサウルス、カルカロドントサウルス、ギガノトサウルス等に並ぶ巨大な肉食恐竜であり、当時における北米大陸最大級の獣脚類であった。体長は12mから13mで体重2ｔ～4ｔ。長い背びれが特徴である。アロサウルス類（アロサウルス上科）の一員であることは間違いないが、そのうちの カルカロドントサウルス科とアロサウルス科のどちらに属するのかという論争が続いている（近年はカルカロドントサウルス科への研究の進展からこちらに属するという説が有力になってきている）。


title: アクロカントサウルス

text: テキサス州グレンローズ近郊で発見された足跡の痕跡から、四頭以上のチームを作って竜脚類（プレウロコエルスの群れ）を捕食していたと考えられている。単に後をつけていただけという意見もある。特徴としては首から背中にかけて、背骨の神経棘が伸びていて帆があり、この背中にある帆はおそらく体温調節に使われたと思われる。彼らが生息していた白亜紀前期は世界的に高温化が進んでいて、背中の帆で体温を下げていた。また、同種が竜脚類を追跡したと思われる足跡化石が見つかっている。若い個体のものと思われる足跡の調査結果では最高で40km/hで走れたと伺われる。


title: アクロカントサウルス

text: このようにジュラ紀に次いで白亜紀前期に至っても長期にわたって世界的な隆盛を誇ったアクロカントサウルスなどのアロサウルス類だったが、（原因は不明ながらも）白亜紀後期の序盤を過ぎたころに姿を消してしまっている。これは世界的に広範に見られる現象であり、白亜紀後期の後半においては、各大陸で繁栄を極めていたアロサウルス類の化石は途絶えてしまう。彼等の絶滅により大型肉食恐竜の生態系的地位が空白となり、北半球では小～中型のコエルロサウルス類のティラノサウルス類が大型化し、その地位を埋めることとなった（ティラノサウルス類はユーラシア大陸起源と思われ、ベーリング陸橋を経由して北米大陸にも移住した）。南半球でもアロサウルス類の生態系的地位はアベリサウルス類に置き換わっている。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text: エーデルワイス（Edelweiss）は、成人向けゲームブランド 「OVERDRIVE（オーバードライブ）」が製作したアダルトゲーム。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text: スピンオフ作品である『エーデルワイス 詠伝ファンタジア』についても本項目にて記述する。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text: グリーングリーンシリーズをプロデュースした「bamboo」が 2006年4月に新ブランド「OVERDRIVE」を設立し、同社が製作するゲームの第一弾であり、グリーングリーンシリーズと同じく「全寮制の学生生活」をテーマにした恋愛アドベンチャーゲームである。エンディングテーマはヒロイン毎、バッドエンドにもテーマ曲がある上に、オープニングテーマのギター講座やライブ映像も収録されているように、音楽性の強いプロデューサー色が前面に押し出されている。また、海外版（英語字幕）がヨーロッパ市場向けにMangaGamerにて配信されている。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text: 『エーデルワイス 詠伝ファンタジア』の節を参照。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text: 本作のストーリーから性的描写シーンを除いた携帯電話アプリゲームが『禁断のギャルゲー』から公開されている。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text:
男子校「私立房宗学園」に在籍する主人公達が、錬金術の栄える『詠伝島』（えいでんじま）にある全寮制女子校「詠伝学園」への交換留学制度を機に、孤島での共学生活をストーリーとした、18禁全寮制恋愛アドベンチャーゲームである。本作は、錬金術をキーワードにそれぞれシナリオが用意されている。構成は、前半で編入後から夏休みまでの共通ルートとし、中盤から選択肢により各ヒロインのルートへ分岐する。
本作品には、ムービーモードとしておまけ要素的な物が収録されている。全ヒロインを攻略すると見る事ができる。


title: エーデルワイス (ゲーム)

text: 本作品に登場する『高瀬さくら』と『藤崎凛』にスポットを当てた番外編ストーリーを収録したものが2008年8月29日に発売された。


title: 四谷大木戸

text: 四谷大木戸（よつやおおきど）は、江戸時代の四谷に設けられていた、甲州街道の大木戸（街道を通って江戸に出入りする通行人や荷物を取り締まるための関所）である。現在の東京都新宿区四谷4丁目交差点にあたり、新宿区立四谷区民センターの脇には四谷大木戸門跡の碑が立っている。


title: 四谷大木戸

text: 元和2年（1616年）、江戸幕府により四谷の地に、甲州街道における江戸への出入り口として大木戸が設けられた。地面には石畳を敷き、木戸の両側には石垣を設けていた。初めは夜になると木戸を閉めていたが、寛政4年（1792年）以降は木戸が撤去されている（木戸がなくなった後も四谷大木戸の名は変わらなかった）。文政12年（1829年）成立の「江戸名所図会」には、木戸撤去後の、人馬や籠などの行き交う様子が描かれている。


title: 四谷大木戸

text: 大木戸近くには承応2年（1653年）に完成した玉川上水の四谷水番所が設けられ、ここから江戸市中へ配水していた。また、元禄12年（1699年）には大木戸の西に甲州街道最初の宿場となる内藤新宿が開設されている。


title: 四谷大木戸

text: 明治維新後、石畳や石垣は交通の障害となったため、明治9年（1876年）に撤去されてしまい、現在では何も残っていない。ただし、現在の交差点上が「四谷大木戸跡」として東京都指定旧跡となっている。なお、新宿御苑の出入り口のひとつである大木戸門の名前は、四谷大木戸に因むものである。


title: ライアン・オニール

text: ライアン・オニール（Ryan O'Neal、1941年4月20日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身の俳優。


title: ライアン・オニール

text: 幼いころは、おもにヨーロッパ諸国や中米を転々としてすごしていたが、アメリカに単身で帰国する。10代半ばの頃、兵学校卒業を機に西ドイツで両親と暮らし始めた。この時期、主にスタントマンとしてTVドラマ中心に仕事を得て、程なく俳優としても注目され始めた。23歳の時に再びアメリカに戻り、1964年スタートのTVシリーズ『ペイトン・プレイス物語』に大役を得て転機となった。以後は映画にも出演するようになり、逞しい肉体と端正な二枚目マスクを武器に落ち着いた演技力を披露する。一気にスターダムに駆け上がった。


title: ライアン・オニール

text: 60年代を代表する二枚目俳優として活躍の場を見出したオニールだったが、その女性遍歴もキャリアに負けず目を見張るものであった。出世作である『ペイトン・プレイス物語』で共演したバーバラ・パーキンスと浮名を流したのを皮切りに、最初の妻ジョアンナと離婚。1967年には、やはり共演者リー・テイラー＝ヤングと再婚したものの、離婚に至っている。こうした私生活のゴシップの間で主演した『ある愛の詩』が大ヒット。公開当時、日本でもテーマ音楽が信号待ちの間に街頭で流れるなど、作品の人気が後押しをしてかオニールの存在は世界にも知られるようになった。


title: ライアン・オニール

text: この後は、一転してシリアス路線からコミカルな役柄に活路を見出した他、1973年の『ペーパー・ムーン』では、はじめて娘のテイタムと初共演。彼女はこの作品でアカデミー助演女優賞を受賞している。ちなみにテイタムが演じたアディ役はジョディ・フォスターに引き継がれTVシリーズ化もされた。


title: ライアン・オニール

text: この他、1975年には鬼才スタンリー・キューブリック監督が重厚な人間ドラマを演出した大河ドラマ的な異色作『バリー・リンドン』に主演。続く78年には「ある愛の詩」の続編が製作されるなど、70年代は俳優としては作品にも恵まれ絶頂期にあったが、反面、これに驕るような言動や態度が周囲にも知られる他、多くのトラブルを私生活で巻き起こし対立の火種を生むなど、問題行動も取りざたされた。


title: ライアン・オニール

text: 80年代、娘の女優としての成長とシンクロするようにオニールのキャリアは下降線を辿り、主演作は急減。中期の代表作と謳われる1987年『タフガイは踊らない』で見せた渋味のある演技は風格を漂わせたが、97年に公私のパートナーであったファラ・フォーセットとも破局。そして2001年、体調不良を訴え検査を受けた結果、慢性白血病に冒されていることが判明し、マスメディアに公表。闘病生活に入る。だが、生命力は衰えず、俳優としての活動も続け、2000年代に入ってもTV、映画ともに仕事をこなした。2006年に寛解した。


title: ライアン・オニール

text: 2001年、SF大作『オデッセイ2001』では久々に主演。そして、2004年には日本でも放送され好評を博しているTVドラマ『デスパレートな妻たち』にも出演するなど、健在ぶりをみせた。


title: ライアン・オニール

text: 2008〜09年、癌の闘病生活を続けているファラの介護に務めていたが、2009年6月25日にファラは死去した。


title: ライアン・オニール

text: 2012年には前立腺がんであることが公表された。


title: ライアン・オニール

text: 父親チャールズ・オニールは作家、母親パトリシアは女優。女優ジョアンナ・ムーア、リー・テイラー＝ヤングと相次いで結婚、離婚を繰り返し、1980年から17年間に渡りファラ・フォーセットと同棲した結果、息子のレドモンドをもうけた。最初の妻ジョアンナとの間に娘テイタム・オニールと息子グリフィン・オニール、後妻のリーとの間に息子パトリック・オニール（スポーツ記者）がいる。


title: ライアン・オニール

text: 2005年に長女テータムが自叙伝を出版し、父親であるライアンによる虐待を告白した。ライアンは否定したが、他の子供たちも証言した。テータムもグリフィンも父親の影響から幼少期にドラッグに手を出し、薬物中毒になった。ファラとの息子も薬物依存で苦しんでいる。


title: 岡田尊司

text: 岡田 尊司（おかだ たかし、1960年3月4日 - ）は、日本の医学者（精神科医）、作家。博士（医学）。岡田クリニック院長。


title: 岡田尊司

text: 香川県出身。東京大学文学部哲学科中退。京都大学医学部卒業。同大学大学院医学研究科修了。


title: 岡田尊司

text: 2000年（平成12年）博士（医学）（京都大学）学位修得。日本精神神経学会認定医。精神保健指定医。


title: 岡田尊司

text: 京都大学医学部卒業後、同大学大学院高次脳科学講座神経生物学教室、脳病態生理学講座精神医学教室で研究に従事しながら、京都府立洛南病院、京都医療少年院等に勤務する。2013年（平成25年）岡田クリニック開院。


title: 岡田尊司

text: 山形大学客員教授として研究者の社会的スキルの改善やメンタルヘルスの問題にも取り組む。


title: 岡田尊司

text: パーソナリティ障害の臨床に取り組む第一人者の一人である。笠原嘉のスーパービジョンを受けるなど、精神療法家としても知られる。その臨床経験を反映して、パーソナリティや発達の問題に対する関心が深く、2004年（平成16年）「人格障害の時代」「パーソナリティ障害」を相次いで刊行後、パーソナリティ障害や現代社会が抱える自己愛性をテーマにした著作を次々と出版している。岡田がその中でもっとも重視しているのは、親子関係であり、社会の自己愛性である。「誇大自己症候群」や「自己愛型社会」は、その系譜である。また、医療少年院での臨床体験を綴った「悲しみの子どもたち」、メディアの影響を論じた問題作「脳内汚染」、社会的知性を扱った「社会脳」、社会的スキルをテーマとした「SQテスト」などを発表している。


title: 岡田尊司

text: 1999年（平成11年）に「ヴィクティム」で横溝正史ミステリ大賞奨励賞を受賞（「小笠原あむ」名義）。翌2000年（平成12年）に「DZ」（角川書店）で同賞の大賞を受賞する。その後、2002年（平成14年）に「手のひらの蝶」（同）、2004年（平成16年）に「サバイバー・ミッション」（文藝春秋）を発表。作品の内容は猟奇殺人を扱ったものが多いが、純粋なミステリではなくSF・オカルト的な要素を含む作風が特徴。特に「手のひらの蝶」は少年犯罪をテーマにしているが、専門家の見地よりも「外的要因により子供が狂わされている」という作者の思いが先立つ内容となっており、これが後年の「脳内汚染」へと繋がっているのではないかという指摘もある。


title: 岡田尊司

text: 2005年（平成17年）岡田尊司の名義で文藝春秋より「脳内汚染」を刊行する。本書は小説ではなく、コンピュータゲームやインターネットにより子供の脳が汚染されていると言う専門家の見地から警鐘を鳴らす内容であり、多くの子供の親や教育関係者より共感を得た。しかし、その内容は実質的に森昭雄「ゲーム脳の恐怖」（NHK出版・2002年）の焼き直しに過ぎないとの指摘もなされている（ただし「脳内汚染」の参考図書には「ゲーム脳の恐怖」は挙げられていない）。


title: 岡田尊司

text: 本書の刊行直後は既にゲーム脳に対する反論が医学的見地からも数多く為されていたこともあり、ゲームやネットの関係者の間では「二番煎じ」と言う見方が少なくなかったが、毎日新聞・2006年（平成18年）1月15日付に掲載された書評でフランス文学者・鹿島茂が本書を絶賛したことを契機に警察官僚や地方自治体の首長に多数の賛同者を獲得し、特に警察庁生活安全局長・東京都副知事を歴任した竹花豊（現・東京都教育委員）と埼玉県知事・上田清司の2名が岡田の説を積極的に支持する見解を表明している。


title: 岡田尊司

text:
なお、日本神経科学学会の会長であり、大阪大学名誉教授の津本忠治は、本書やよく似た理論である「ゲーム脳の恐怖」のような脳神経を扱った本に対し、「こういった本は神経学に対する信頼を損なうことになる。今までは放置の姿勢だったが、これからは間違いを正すべく努力したい」と学会の会報「神経科学ニュース」や雑誌のインタビューで表明した。
精神医学


title: 岡田尊司

text: 機関


title: ミニアルバム

text: ミニアルバム


title: 堀之内砂男

text: 堀之内 砂男（ほりのうち すなお）は、日本の政治家。自由民主党所属の元宮崎県議会議員。宮崎県議会議長、自民党宮崎県連会長を務めた。その他にも、宮崎県中小企業団体中央会会長、九州中小企業団体中央会連合会会長、全国中小企業団体中央会理事、宮崎県商工振興協同組合理事長・都城市アマチュアレスリング協会会長も兼任した。


title: 堀之内砂男

text: 宮崎青年師範学校（現宮崎大学）卒業。陸軍特別甲種幹部候補生として仙台陸軍飛行学校入校。戦後は中学校教諭や宮崎県職員などを歴任。


title: 静岡県立引佐高等学校

text: 静岡県立引佐高等学校（しずおかけんりつ いなさこうとうがっこう）は、静岡県浜松市北区引佐町金指にあった県立高等学校。


title: 静岡県立引佐高等学校

text: 1902年（明治35年）創立。2015年（平成27年）、静岡県立気賀高等学校および静岡県立三ヶ日高等学校とともに、静岡県立浜松湖北高等学校に再編のため閉校、引佐高校の校地を整備して、浜松湖北高校が設置された。


title: カサドシュ

text: カサドシュ、カザドシュまたはカサドシュス（）は、フランス人の著名な芸術家・芸能人一家の姓である。以下のような人物がいる。


title: ペールフェイスアディオス

text: ペールフェイスアディオス（"Paleface Adios"、1969年 - 1989年）は、1970年代から1980年代初頭にかけて活躍したオーストラリアの繋駕速歩用競走馬である。タイプはペーサー。生まれ故郷よりテモーラトルネードという愛称で呼ばれていた。生涯成績は240戦108勝。オーストラリアでもっとも有名な速歩系競走馬の一頭であり、テモーラのホスキンズ通りでは彼とそのドライバー、コリン・パイクの等身大記念碑を見ることができる。


title: 田口芳五郎

text: 田口 芳五郎（たぐち よしごろう、1902年7月20日 - 1978年2月23日）は、カトリック教会の枢機卿、元カトリック大阪大司教。洗礼名は「パウロ」。大阪聖ヨゼフ宣教修道女会、百合学院、英知短期大学・英知大学（現：聖トマス大学）、小さき花の園幼稚園の創立者であり、戦前・戦後に渡って、多くの宣教者を海外から招請するなど、布教や慈善を主とした社会事業に尽力した。


title: アンナ・ゼーガース

text: アンナ・ゼーガース（Anna Seghers, 1900年11月19日 - 1983年6月1日）は、ドイツの小説家である。本名はネティ・ラドヴァーニ (Netty Radványi)、旧姓ライリング (Reiling)。


title: アンナ・ゼーガース

text: マインツの古美術商イージドーア・ライリング (Isidor Reiling) と妻のヘートヴィヒ (Hedwig) の長女として出生。両親ともに宗教はユダヤ教正統派。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1907年より個人塾へ通い始め、1910年に高等女学校へ進学。1920年、アビトゥーアに合格しハイデルベルク大学に進学して美術史・中国学を専攻した。1924年「レンブラントの作品中のユダヤ人とユダヤ教」"Jude und Judentum im Werk Rembrandts" という論文にて博士号取得。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1925年、学生時代に知り合った亡命ハンガリー人の社会学者ラースロー・ラドヴァーニ (László Radványi) と結婚してベルリンへ移った。1926年、長男ピエール (Pierre) を出産。1927年、小説『グルーベチュ』（日本語訳は同学社から刊行）を「ゼーガース」という苗字だけのペンネームにて発表。ペンネームから筆者の性別が特定できなかったため、作品を読んだ批評家からは男性作家の手によるものと推測された。「ゼーガース」というペンネームはオランダの画家ヘラクレス・セーヘルス (Hercules Segers) に由来する。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1928年、長女ルート (Ruth) を出産。同年、『聖バルバラの漁民一揆』（"Aufstand der Fischer von St. Barbara", 日本語訳は集英社から刊行）を「アンナ・ゼーガース」のペンネームで発表。この作品によりクライスト賞 (Kleist-Preis) 受賞。1928年、ドイツ共産党に入党。1930年、初めてソビエト連邦を訪れた。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1933年、ナチスがドイツで政権を取ると、ゲシュタポに逮捕されたが、結婚してハンガリー国籍であったため、ほどなく釈放された。しかし、ゼーガースの作品はドイツ国内で禁止された。この年、ドイツを去りスイスへ、後に家族と合流しフランスへ移った。この頃、後に代表作となる『第七の十字架』（"", 発表は1942年、日本語訳は筑摩書房から刊行、のち岩波文庫に収録）や『トランジット』（"Trandit", 発表は1944年、日本語訳は中央公論社から刊行）を執筆。また、ジェルジ・ルカーチとリアリズム論をめぐっての往復書簡を発表した（日本語訳は盛田書店から刊行）。1940年にナチスの勢力がフランスに及んでくると、さらなる亡命先を求めてパリ近郊を去りマルセイユへ移り、1941年にはメキシコへ亡命した。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1947年、アメリカ合衆国、スウェーデンを経てドイツへ帰国。先にベルリンに戻っていたベルトルト・ブレヒト夫妻の元に身を寄せた後、西ベルリンに居を構えた。同年、ゲオルク・ビューヒナー賞を受賞。1950年、東ベルリンへ移った。1951年、ドイツ民主共和国国民賞 (Nationalpreis der DDR) を受賞。同年、中国を訪問。1952年、ドイツ民主共和国作家連盟 (Schriftstellerverbandes der DDR) の会長に就任。1955年、現在のアンナ・ゼーガース記念館のあるアパートへ移った。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1961年、ブラジルを訪問。この時の滞在を元に『渡航－ある恋の物語』（"Überfahrt. Eine Liebesgeschichte", 発表は1971年）を執筆。1978年に夫のラースローが死去した後、自らも1983年6月1日に死去。芸術アカデミーにて国民葬が行われ、ラースローやブレヒトも眠るベルリン中央部の市立ドローテン墓地に葬られた。


title: アンナ・ゼーガース

text: 1977年にマインツ大学の名誉作家称号授与、1981年にマインツの名誉市民になった。


title: コンテナフォーマット

text: コンテナフォーマット (container format) は、さまざまな種類のデータや標準的なデータ圧縮方法を使って圧縮したデータを保持できる、ファイルフォーマット。コンテナファイルは、さまざまな種類のデータを識別したりまとめたりすることができる。単純なコンテナフォーマットは、異なる種類の音声ファイル形式データを複数含むことができる。先進的なコンテナフォーマットは、さまざまなストリーミングを再生し直すのに必要な同期情報とともに、音声・動画・副題・章（チャプター）・字幕・メタデータ（タグ）などに対応する。


title: コンテナフォーマット

text: 音声専用のコンテナには下記の物がある。


title: コンテナフォーマット

text: ほかの柔軟なコンテナは他メディアと同じように、多くの種類の音声や動画を含むことができる。有名なマルチメディアコンテナは次の通り。これ以外にも数々のコンテナフォーマットがある。NUT, MPEG, ratDVD, SVI, VOB 等。


title: コンテナフォーマット

text: 以下もコンテナフォーマットではあるが、画像（静止画）専用である。


title: コンテナフォーマット

text: さまざまなファイルフォーマットは、主に5つの部分で違いがある。


title: Gemeinschaft

text: 『Gemeinschaft』（ゲマインシャフト）は佐伯弥四郎によるギャグ漫画作品。『コミックZERO-SUM』（一迅社刊）で連載する。単行本全5巻。佐伯初の連載漫画。


title: Gemeinschaft

text: 所属する教会の指示の下、各地にはびこる魔物退治に勤しむブラッドレー・ヒューズ神父。いつものように任に赴いた先の街で、彼は幼少時に親しかった友人たちと遊んだ楽しくも懐かしい思い出を噛み締めて溜息を吐く。ブラッドレーは彼らにまた出会えるかもしれないと言う淡い期待と、もう出会うこともないだろうと言う寂しさと郷愁を抱えながら命令をこなす日々を送っていた。


title: Gemeinschaft

text: そして如何なる偶然か、その街でヒューズはかつて遊んだ友人たちと何年ぶりかの再会を果たす。久々に顔を合わせた幼馴染み、ラース・クーゲルはカツアゲをしている最中だった。


title: Gemeinschaft

text: 神父として、この街の「オバケ屋敷」(と呼ばれるほどのボロ家)に引っ越して来たラースと教会の指示でコンビを組み、ブラッドレーは様々な魔物退治の依頼をこなす。


title: Gemeinschaft

text: なお、｢携帯｣や｢重大なエラーが発生した｣などの現代文明絡みの言葉がたまに出てくるが、そこまで発展してはいない。電話はあるが移動手段に馬車が使われているなど、西暦でいうと1900年前後と思われる。


title: 街刃-GAIJIN-

text: 『街刃-GAIJIN-』（がいじん）は、天辰公暸によるサイキックアクション漫画。「週刊少年マガジン」2006年10号（2006年2月8日）から、2ヶ月の連載休止を挟み、同年49号（2006年11月8日）まで連載されていた。全28話、全4巻。


title: 街刃-GAIJIN-

text: 非常に独創的なタッチと卓越したデッサン力で頭脳戦的な忍術バトルを描く。「人に宿る異形の能力とどう向き合っていくか」が重要なテーマであり、同時に町に潜む猟奇犯罪者との攻防も描くというサスペンス的な一面もある。


title: 街刃-GAIJIN-

text: また、作中は漢字に対する深い研究がある。


title: マリオ・ピラティ

text: マリオ・ピラティ（"Mario Pilati"、1903年6月2日 - 1938年12月10日）は、イタリアの作曲家。


title: マリオ・ピラティ

text: ナポリ出身。幼時より音楽の才能を示し、15歳で地元の音楽院に入り、アントニオ・サヴァスタに師事。1925年よりミラノに住み、1930年にナポリに戻った。その後パレルモに行き、またナポリに戻った。そこで彼は第二次世界大戦の直前に死去した。彼の作品は死後もしばらくの間は知られていたが、やがて忘れ去られて行った。1950年代に入り、長く失われていた「フルートとピアノのためのソナタ」が発見され、再評価されるようになった。今日有名な作品は、ナポリ方言で書かれたオペラ「ピエディグロッタ」である。


title: シャッコー

text: シャッコー ("SHOKEW") は。「ガンダムシリーズ」に登場する架空の兵器。有人操縦式の人型ロボット兵器「モビルスーツ」(MS)の一つ。初出は、1993年放送のテレビアニメ『機動戦士Vガンダム』。


title: シャッコー

text: 作中の敵側勢力「ザンスカール帝国軍」（ベスパ）の試作機。従来のベスパ主力機「ゾロ」を上回る高性能機として開発された。『Vガンダム』第1話でベスパ軍人の「クロノクル・アシャー」がテストパイロットを務めていたが、レジスタンス組織「リガ・ミリティア」との戦闘の混乱に乗じて主人公の「ウッソ・エヴィン」に奪われ、一時的に彼の搭乗機となる。のちに、量産機である「リグ・シャッコー」も登場する。機体デザインはシャッコー、リグ・シャッコーともに石垣純哉が担当した。


title: シャッコー

text: ベスパの汎用高性能MSのプロトタイプとして開発された機体。次期主力機のデータ収集用に、各地で運用試験が行われていた。全領域における対MS戦を想定しており、内蔵兵装を極力廃して格闘能力や白兵戦能力を重視した設計となっている。固定武装は肩に装備された銃身を伸縮収納可能な2連ショルダービーム・ガンのみだが、攻撃力ではゾロを上回る。額には一対のV字型に配されたブレードアンテナを備え、両眼にはマルチセンサーが搭載されている。脚部は従来型MSとは異なる、足首にあたる部品を持たない2つの軸を持つ関節が採用されている。


title: シャッコー

text: 宇宙空間での試験の後に、ベスパの地上降下作戦に伴いラゲーンのイエロージャケットに配備され、地上での運用試験が行われていたが、ポイント・カサレリアで運用試験を行っていたシャッコーがリガ・ミリティア所属の部隊と交戦し、戦場に居合わせたウッソ・エヴィンに強奪される。


title: シャッコー

text: 評価結果には改善すべき点が確認されたものの、奪われたシャッコーが子供によって運用されていたことが伝えられると、ベスパ上層部の一部は本機の優秀な操作性の証明と判断、ザンスカールでは小国特有の人手不足の折、学徒さえ動員していた状況であり、本機の即時量産を推すこととなる。


title: シャッコー

text:
機体はテストパイロットを務めていたクロノクルが自身で本機を撃墜、回収している。回収された機体は本国に送られ、そのデータを元に量産機であるリグ・シャッコーが開発され、またその他のMSの開発計画にも活かされた。
シャッコーの制式量産型。試作機であったシャッコーの評価結果を活かして優秀な操作性を維持しつつ、戦闘能力は強化された。試作機同様に格闘戦・白兵戦能力を主眼として設計されている。これはザンスカール帝国がサイド2圏内のコロニーを全て掌握できておらず、地球侵攻と同時にサイド2の連合艦隊とも対峙する必要があり、本国の防衛任務も担うことが想定されていたためである。地上用と宇宙用で設計の変更なく、追加装備の換装だけで対応可能となっている。


title: シャッコー

text:
試作機では右肩に装備されていた2連ショルダービームガンは廃止され左右の肩の形状が同一となったほか、ジェネレーターの出力向上、装甲材の変更、バックパックの再設計など、大胆な仕様変更と改良を加えて開発された。これは試作機のデータだけでなく、ゾロをはじめとしたこれまでの量産型MSの運用データからのフィードバックとその過程で生み出された技術の反映を行ったためとされ、ベスパの開発体制の柔軟性をあらわしている。シャッコーより大型化されたバックパックと脚部にはハードポイントを備え、ハンドビームガンなどの武装を懸架することが可能となっている。頭部アンテナは試作型に採用されたツインブレードタイプから基部を支点に前後に可動するビーム・ストリングスを内蔵した中央の大型のアンテナ1本に変更された。本機はゾロアットを上回る攻撃力を持つ高性能機として量産された。当初は重力下運用においてビームローターを搭載する予定であったが、アインラッドの存在により省略し配備された機体も存在する。一方で、量産計画の前後に様々な運用案が立てられていた事から多くのバリエーションを持つ機体となった。
リグ・シャッコーをカスタムアップした機体で、近衛師団用のカスタム機。機動性、運動性もベース機から向上している。選りすぐりの近衛師団員が搭乗することで新型機に匹敵する性能を発揮するとされている。額となるアンテナ基部にはセンサーが追加。機動性・運動性もリグ・シャッコーと比較し若干の向上が見られ、近衛師団の技量もあり最新鋭機に匹敵する能力を発揮する。
『NEWモビルスーツバリエーション・ハンドブック(2)』で設定された機体。イエロージャケットに配備された機体で、ビーム・ローターを装備している。グリーン基調の本機配備部隊の一斉攻撃が、大陸バッタの大移動のように何も残さないさまから、「グラスホッパー隊」と称されることとなった。地球圏配備のリグ・シャッコーはすべてビーム・ローターが標準装備となっている。


title: インターナショナルジョッキーズチャンピオンシップ

text: インターナショナルジョッキーズチャンピオンシップ（International Jockeys' Championship、國際騎師錦標賽）とは香港ジョッキークラブがハッピーバレー競馬場で例年12月に開催する競馬の騎手招待競走である。例年香港国際競走施行日直前の水曜日に開催されている。


title: インターナショナルジョッキーズチャンピオンシップ

text: 全4競走で構成されており、各競走で獲得したポイントの合計により優勝騎手を決定する。ポイントは1〜3着の騎手にそれぞれ12・6・4点が付与される。また合計ポイントが同点の場合は、4着以内で上位での入着回数が多い順に総合順位が決定される。なお2007年以前のポイントは1〜5着の騎手にそれぞれ12・6・4・3・2点が付与される方式だったが、2008/09シーズンより「ジョッキーチャレンジ」（新設馬券）の導入により、ポイントの計算はジョッキーチャレンジと同じルールが変更された。


title: インターナショナルジョッキーズチャンピオンシップ

text: ※各競走の施行順・距離は2010年のもの


title: インターナショナルジョッキーズチャンピオンシップ

text: ※2000年以降の代表国は香港ジョッキークラブ発表に拠る


title: インターナショナルジョッキーズチャンピオンシップ

text: 日本からは第1回から毎年出場しており、第7回では武豊、第17回では福永祐一が総合優勝を果たしている。


title: ピーター・ストラウス

text: ピーター・ストラウス（Peter Strauss、1947年2月20日-）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州出身の俳優。


title: ピーター・ストラウス

text: ユダヤ系。父親はドイツからの移民でワインを扱う貿易商であった。10代後半から俳優としてキャリアを積み、22歳で『マイケル・ダグラス/ヒーロー』で役を得た。本格的に活動するのは70年代以降で、なかでも1970年『ソルジャー・ブルー』、72年の『さらば外人部隊』が知られている。その後はTVドラマで広く知られ、1977年放送の『リッチマン・プアマン/青春の炎』を皮切りに代表作に恵まれる。


title: ピーター・ストラウス

text: 1880年代以降は、映画、テレビ双方で活躍。渋味のある二枚目としてコミカル、シリアス両面を起用に演じ分ける演技派としてファンを増やし、日本では1983年のSFファンタジー『スペース・ハンター』で冷徹な勇者を演じた。テレビでは1985年の大河ドラマ的作品『ケインとアベル』で主演し、エミー賞を受賞した。


title: ピーター・ストラウス

text: 1990年代も映画、テレビと活躍の場を両方にもとめ、1999年の『ヴァージン・ブレイド』では、主人公ジャンヌ・ダルクと当初、衝突しながらも後に臣従し彼女を支えた精悍な武将役で登場し、健在ぶりを見せた。2000年代も多くの作品に出演している。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text:
静岡県立浜松湖東高等学校（しずおかけんりつ はままつことうこうとうがっこう）は、静岡県浜松市西区大人見町にある県立高等学校。浜松市内にある公立高校である。男子バレーボール部は過去に春高バレーでベスト4に進出した。また、テニス部も男女とも全国大会常連校であった時期がある。
サッカー部、バスケットボール部なども盛ん。特にサッカー部は近年でも2015年の静岡県高校新人サッカー大会でベスト4へ進出するなどの実績がある。
また、近年は陸上部、アーチェリー部が全国大会の出場校常連となっている。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text: 同校出身者である河合克敏の漫画『帯をギュッとね!』の舞台である「浜名湖高校」のモデル。浜名湖高校の描写はほぼ湖東高校そのままである。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text: 高校卒業後は殆どの生徒が上級学校へ進学し、就職する生徒は毎年数人である。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text: 進学を見据えて2年次には文理選択が行われる。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text: 特進クラスが各学年2クラスあり、1年は生徒への進路希望調査をもとにして決定し、2･3年はいずれも文系特進、理系特進の1クラスずつで成績優秀者を優先しつつ進路希望調査をもとに組織する。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text: 校訓は「誠実･勤勉･礼節」である。


title: 静岡県立浜松湖東高等学校

text: 浜松駅バスターミナル1番ポールより「ひとみケ丘・山崎」行に乗車し、「湖東高校」バス停で下車


title: ジューイッシュ・エンサイクロペディア

text:
ジューイッシュ・エンサイクロペディア （Jewish Encyclopedia） あるいは「ユダヤ百科事典」とは、1901年から1906年にかけて出版された、ユダヤの歴史、ユダヤ教、ユダヤ人等についての、英語で書かれた百科事典である。いにしえの時代から1901年の出版当時までの事柄について、15,000以上におよぶ記事を掲載。全12巻。ニューヨークにて Funk and Wagnalls 社より出版。現在、パブリック・ドメインの資料となっている。
原典を、下の「外部リンク」のWebサイトから利用することができる。


title: ジューイッシュ・エンサイクロペディア

text: 原典の図版を高品質でスキャンしたJPEG画像も添えられており、Unicodeにも正確に変換されている。


title: サボテン・ブラザース

text: 『サボテン・ブラザース』（原題: ）は、ジョン・ランディス監督、スティーヴ・マーティン、チェビー・チェイス、マーティン・ショート主演の1986年公開のアメリカ映画。


title: サボテン・ブラザース

text: 無声映画の時代であった1916年、ハリウッドでは西部劇のヒーロー「スリーアミーゴス（サボテン・ブラザース）」役の俳優3人組が映画会社に対して給料の増額を求めたところ、スタジオの社長によってクビにされた。同じ頃、エル・アポ率いる盗賊集団に襲われているメキシコの小さな村では用心棒を募るため、村長の娘カルメンを町へ送り出したが、彼女が町で西部劇映画『スリーアミーゴス』シリーズの一本を見て実在の英雄の活躍を記録した映像と勘違いし、ハリウッドに住むスリーアミーゴスへの救いを求める電報を打った。


title: サボテン・ブラザース

text: この電報を受け取った3人は、（カルメンが電報代を満額払えず内容が大幅に省略されてしまったため）エル・アポを共演者とする映画の撮影のためメキシコへ来てほしいという招待状と勘違いした。3人は衣裳を映画会社の倉庫から奪ってメキシコに赴くが、村に着いた3人は、武装した本物の危険な悪党に立ち向かうことになる。『七人の侍』や『荒野の七人』の舞台設定を借りたコメディ映画である。


title: サボテン・ブラザース

text: 脚本家の三谷幸喜は、「私が今まで見た映画のなかで、一番感銘を受けた作品は『サボテン・ブラザース』である」と、コメントしている。テレビドラマ『合い言葉は勇気』（2000年・フジテレビ系）では、"売れない役者が、最初は意図をしないが、弱い住民のために、勇気をふるって戦う”という本作品のプロット (物語)を用い、オマージュを捧げた。また、『踊る大捜査線』シリーズで、北村総一朗、小野武彦、斉藤暁が演じるスリー・アミーゴスは本作が元ネタとなっている。


title: サレン

text: サレン (salen) とは、有機化合物の一種で、有機金属化学の分野で配位子としてしばしば用いられる化合物である。2分子のサリチルアルデヒドと1分子のエチレンジアミンとが脱水縮合したシッフ塩基（イミン）。広義では、サレンの骨格上に置換基が導入された各種誘導体を含むこともある。


title: サレン

text: サレン（salen）の名称は、サリチルの「sal」と、エチレンジアミンの略称「en」を合わせたものに由来する。


title: サレン

text: エタノールなどの溶媒中、サリチルアルデヒドとエチレンジアミンを 2:1 のモル比で混ぜて穏やかに加熱すれば、脱水縮合が起こりサレンを簡単に得ることができる。サレンの誘導体についても同様の手法で合成できる。アンモニウムを基質とする場合は、中和のためにあらかじめ塩基を加えておく。


title: サレン

text: サレンはさまざまな金属に対し、キレート性の4座配位子としてはたらく。また、適当な基質を選ぶことで、キラリティを持たせたり、電気的、立体的な性質を調節することができる。そのため、有機金属化学においてサレンを配位子とする錯体（サレン錯体）は、特に不斉合成、酸化反応などにおける触媒としての研究が盛んに行われている。特にエリック・ジェイコブセンや香月勗による不斉エポキシ化（マンガン錯体を用いる）反応が有名である。


title: サレン

text: サレン錯体は、サレンに金属の塩を加えるか、あるいは、上述したサレンの合成の際に金属の酢酸塩などを同時に加えておけば、得ることができる。


title: 第1施設団

text: 第1施設団（だいいちしせつだん、JGSDF 1st Engineer Brigade）は、陸上自衛隊の施設団のひとつ。東部方面隊隷下にあり、方面隊の各部隊に施設作業支援や災害派遣を任務とするほか国際貢献活動および民生協力を行う。なお第1施設団長は古河駐屯地司令を兼務する。


title: 第1施設団

text: 団本部、本部付隊、第102建設大隊、第104建設大隊、第107施設大隊、第312地区施設隊(習志野駐屯地)、第316地区施設隊(松本駐屯地)、第317地区施設隊(北富士駐屯地)にて編成。


title: 金子康子

text: 金子 康子（かねこ やすこ、1957年 - ）は、日本の生物学者である。埼玉大学教育学部教授。植物細胞の分化過程における細胞内構造の変化と機能変化を研究。絶滅危惧水生食虫植物ムジナモの保全と水環境の評価についても研究。


title: 第4施設群

text: 第4施設群（だいよんしせつぐん、JGSDF 4th Engineer Group(Construction)）は、神奈川県相模原市の座間駐屯地に駐屯する陸上自衛隊第1施設団の隷下部隊である。施設科部隊としてさまざまな災害派遣や国際貢献活動で活躍している。


title: あっかんべェ一休

text: 『あっかんべェ一休』（あっかんべェいっきゅう）は、坂口尚の漫画。1993年から1996年まで月刊アフタヌーン（講談社）に連載された。単行本全4巻のほか、文庫判（上下巻）もある。


title: あっかんべェ一休

text: 室町時代の禅僧・一休宗純の生涯を描いた作品。生きる意味、仏の道、人の道を問う一休の苦悩や生活を物語の大きな流れとしながら、美の道を求める世阿弥とそのパトロンである足利将軍家の興亡を折に触れて（しかし一休とはほとんど交差することなく）挿入するなど、室町から戦国時代へと向かう時代風景を重層的に描写している。


title: あっかんべェ一休

text: 『石の花』『VERSION』より続く長編3部作の集大成であり、また坂口が最終話脱稿直後の1995年末に死去したため、本作品が遺作となった。1996年には、日本漫画家協会賞優秀賞を受賞した。


title: あっかんべェ一休

text: 後小松天皇の落胤である千菊丸は、南朝の残党という嫌疑から逃れるため京都の安国寺に預けられる。やがて周建（しゅうけん）と名付けられ得度し、持ち前の利発さを生かしながら勉学に励むが、見聞を広めるにつれて五山叢林の腐敗に義憤を感じ、安国寺を出る。一方、世阿弥は足利義満の興味が自分の芸から離れていくことを感じていた。


title: あっかんべェ一休

text: 清貧の道を行く謙翁宗為（けんおうそうい）に弟子入りした周建は、宗純と名を変えて清き心を得ようと努力する。しかし謙翁は死の床で「清いものをと望んだとき、お前の心の中には汚れたものが生まれている。差別を生むのはお前の心自身だ」という警句を宗純に与える。師を失った宗純は絶望し自害を試みるが一命を取り留める。


title: あっかんべェ一休

text: やがて宗純は堅田の禅興庵を訪ね、華叟宗曇（かそうそうどん）に弟子入りする。宗純は華叟から与えられた公案『洞山三頓の棒』を解き、一休の道号を受ける。兄弟子の養叟宗頤（ようそうそうい）は激しく嫉妬するが、一休はとりあわずさらに思索を深める。闇夜にカラスが鳴く声を聞いた一休は大悟するが、華叟が与えようとした印可証を「紙切れに過ぎない」と辞退する。このころ、足利義持は実弟の義嗣を殺害し将軍の座についていたが、実権は僧・満済に握られていた。世阿弥は一時の人気にとらわれることなく、息子・元雅とともに真の美を求めようともがくが、音阿弥の華やかな芸に心奪われる足利義教によって佐渡島に配流されてしまう。


title: あっかんべェ一休

text: やがて一休は禅興庵を離れる。旅芸人の春夜叉に恋焦がれ、あらわになる自我と対話を続けながら、下克上の風が吹き始めた世俗の中へと身を投じる道を選ぶ。飲酒・女犯など破戒の限りを尽くす一休は次第に民衆の共感を得、やがて堺の町で集雲庵を結ぶ。一方、養叟は死の間際の華叟より印可を受け、大徳寺再興の資金を集めるべく同じ堺に陽春庵を建立する。


title: あっかんべェ一休

text: 有名になった一休はついに父である後小松帝と再会する。落胤としての威光を期待する大徳寺の僧たちに乞われて、一休は山内の如意庵に住むことになるが、わずか10日間で寺を去る。大徳寺住持となった養叟は再び一休と対峙し、凡人を救うために偶像が必要であると力説する。仏教界の栄華を極めたはずの養叟は、しかし空虚な人生を嘆きながら没した。音阿弥は自らの芸に酔いしれるが、そのもとに金春禅竹が現れ、義父・世阿弥が時空を超えて美の境地を見たことを示唆する。


title: あっかんべェ一休

text: 一休は盲目の旅芸人・森女（しんにょ）と出会い、事実上の伴侶として晩年をともにする。天地万物と自らが一体であることを確信し、それでもなお「自分が生きる」ことにこだわりながら、一休は世を去るのだった。


title: あっかんべェ一休

text: 主要登場人物の多くは、室町時代に実在したとされる人物である。


title: てっぺん (広島テレビ)

text: 『てっぺん』は、2006年10月21日から広島テレビで放送されている情報番組。2007年9月以前のタイトルロゴでは「てっぺん!」と表記されていた。ハイビジョン制作、ステレオ放送。毎週金曜深夜26時～26時15分の15分番組。


title: てっぺん (広島テレビ)

text: 前番組『みずほの恋スルてんむす』と同様に、音楽やライブ、映画や舞台などのエンターテインメント情報をインタビューを交えながら紹介する。エンターテインメント情報コーナー以外にも広島テレビアナウンサーの森拓磨によるバラエティコーナーが設けられており、。


title: てっぺん (広島テレビ)

text:
広島テレビの10分以上の情報番組で唯一ハイビジョン放送を行っていなかったが、2010年4月2日放送分からハイビジョン放送になった。
いずれもJST。


3S


4S


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 『NARUTO -ナルト-』（ナルト）は、『週刊少年ジャンプ』（集英社）に連載されていた岸本斉史の漫画『NARUTO -ナルト-』を原作としたテレビアニメ。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 製作会社はstudioぴえろ。2002年10月3日から2007年2月8日までテレビ東京系列6局にて放送され、同系列のBSデジタル放送局であるBSジャパンや、系列外の多くの局でも放送された。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 2002年10月3日のスタート当初は毎週木曜日18時30分から19時00分だったが、2003年4月2日からは、毎週水曜日19時27分から19時55分に枠移動した（同じくジャンプ原作の『ヒカルの碁』の後番組）。その後、2006年10月から毎週木曜日19時30分から19時57分に枠移動した。木曜19時30分枠にアニメが放送されるのは1993年9月まで放送されていた『風の中の少女 金髪のジェニー』以来13年ぶりとなった。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 2005年9月9日からは、アメリカのカートゥーンネットワークで放送開始。9歳から14歳を対象とした初回視聴率が2.3%（ニールセン調べ）という、アメリカのアニメ番組としては好調な視聴率を記録した。アメリカ以外にも、台湾中華電視台や台湾緯來綜合台（中華電視台より遅れて放送）、韓国トゥーニバース、香港無綫電視翡翠台など世界各国で放送されている。韓国では、『探偵学園Q』、『ちびまる子ちゃん』などと共に、本編中の日本語を修正せず放送している点（韓国語の註釈付き）が特記される。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: テレビ大阪では『朝のこども劇場』で、何度か再放送を行っている（2005年4月27日に開始。同年9月23日に放送の150話・151話をもって、1度本放送に追い付いたため終了した。その後、2006年7月5日より再び再放送を開始し、同年8月4日に174話までを放送して終了。そして、2007年7月26日から3度目の再放送を開始したが、わずか5日間で終了となった。この際、なぜか175話と176話は放送されず、177話から183話まで再放送を行った。なお、時期によっては2話連続放送となることがあった）。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: CS放送局のキッズステーションでも第1話から再放送中。また、同じくCS放送局のアニマックスでは劇場版が放送されている。2017年5月より、アニマックスにおいて全220話のHDリマスター版の放送が開始された。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: なお、2006年10月からは毎週火曜17時30分から18時00分の『アニメ530』の火曜前半枠で、テレビ東京系列局6局ネットでの再放送も行われている（2007年4月から毎週水曜日17時30分 - 18時00分に変更）。再放送ながら、『アニメ530』前半枠の中で最も高い視聴率を稼いでいる。なお、この再放送では、いくつかの戦闘シーンを差し替えたり、別編集して放送されている話がある。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 作画については線やデザインを簡素にし動きを重んじるようになった原作の影響が見られ、静止画で見ると絵崩れしているように見えるが動画として見ると非常に滑らかで大胆な動きが取り入れられている。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 原作での第一部終了後、約85話のオリジナルストーリーが展開し、第二部突入までにおよそ1年半を要した（当時の段階では、原作の第二部にあたるストーリーに突入しても、すぐ原作に追いついてしまう可能性が高く、また原作の第二部にオリジナルストーリーを挿入することも困難であったため）。アニメのオリジナルストーリーは、原作であまり取り上げられなかったキャラクターにスポットを当てている傾向がある。数話は作者の構想にあるものだった。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 主題歌はソニーミュージックのアーティストが担当している。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 作者の意向でキャラクターデザインに西尾鉄也が起用されたこともあり、作画や全体の雰囲気が『NINKU -忍空-』と共通している。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 2007年2月15日から2017年3月23日までは、『NARUTO -ナルト- 疾風伝』のタイトルで第2期が放送されていた。


title: NARUTO -ナルト- (アニメ)

text: 2009年4月29日から放送された2周目の再放送。