title: ハンス・ヨナス

text: ヨナスは北アメリカに移る前、短期間エルサレムのヘブライ大学で教えた。1950年に彼はカナダへと移り、カールトン大学で教鞭を取り、更にカナダより1955年にニューヨークへと移り、その地で残りの生涯を送った。彼はニュー・スクール・フォー・ソーシャル・リサーチ（人文社会研究大学院）において、1955年から1976年まで教鞭をとった。1987年ドイツ出版協会平和賞受賞。1993年、ニューヨーク市で逝去した。


title: ジェームズ・メイソン

text: ジェームズ・メイソン（James Mason, 1909年5月15日 - 1984年7月27日）は、イギリス出身の俳優。イングランドのウエストヨークシャー州生まれ。


title: ジェームズ・メイソン

text: 毛皮商人の家に生まれる。建築家を目指してケンブリッジ大学で建築を専攻し学位も取ったが、折からの不況で軌道に乗らず、もう一つの夢であった演劇に関わるようになる。学生劇の舞台に立った後、ある舞台劇の地方公演の主演者を募集しているのを聞きつけて応募、1931年に、その芝居の公演でプロとしてスタートを切る。クロイドンの舞台をへて、1933年にロンドンにデビュー、まもなくロンドンのオールド・ヴィック・シアターやダブリンのゲート・シアターにも参加するようになった。1935年に映画にもデビュー、1943年に変質者の主人公を演じた『灰色の男』や、1945年の女の横っ面をひっぱたくシーンが物議を醸した『第七のヴェール』が出世作となり、さらに1946年にはキャロル・リードの『邪魔者は殺せ』で人気は決定的なものとなった。ベルベット・ボイスと呼ばれた柔らかい声が激情と共に太く変化していく怖さと几帳面な演技は批評家に絶賛される。この頃にデイリー・メール紙によって最もポピュラーなイギリス俳優として選出される。


title: ジェームズ・メイソン

text: 1947年にはブロードウェイにデビュー、ハリウッドにも進出して『砂漠の鬼将軍』、『五本の指』、『ジュリアス・シーザー』、『スタア誕生』などによって幅広いファンをつかむ。自分の気に入らない役は絶対に引き受けないと公言するほどの自信家で、何より当時のハリウッドではメイソンのような屈折したニヒリストを演じきれる俳優が皆無だった。役の善悪を問わず、主役から脇役まで自由自在に演じ、1984年の死去までに出演作が100本以上に及ぶ息の長い俳優人生であった。


title: ジェームズ・メイソン

text: 重厚な文芸映画から、かつて荒唐無稽の代名詞だったSF映画まで、出演した映画のジャンルは多岐にわたるが、そのことが俳優キャリアにとっては仇となり、ローレンス・オリヴィエと並び称されるイギリス人俳優でありながら、大きな賞とは縁のない俳優人生を送った。アカデミー賞にも『スタア誕生』『ジョージー・ガール』『評決』でノミネートされながら、ついに一度も受賞はしなかった事から、彼を指して「無冠の名優」「無冠の帝王」などと呼ぶことも多い。


title: ジェームズ・メイソン

text: 1940年に共同で脚本を執筆したことのあるパメラ・ケリノと結婚、一男一女を儲け、二人して1949年と1957年に本も出版するが、1964年に離婚。1969年に『としごろ』で共演した女優クレリッサ・ケイと1971年に再婚した。


title: ジェームズ・メイソン

text:
晩年はスイスに移住し、1984年にローザンヌの自宅にて心臓発作で亡くなった。隣村に住んでいた晩年のチャールズ・チャップリンと親交があったという。
1981年には自伝も出版。


title: ジェームズ・メイソン

text: 息子のモーガン・メイソンは子役を経て、映画プロデューサーとなり歌手のベリンダ・カーライルと結婚。孫のジェームズ・デューク・メイソンも俳優となった。


title: 北海道道947号留真線

text: 北海道道947号留真線（ほっかいどうどう947ごう るしんせん）は、北海道十勝総合振興局管内の浦幌町を走る一般道道（北海道道）である。


title: トレス海峡諸島

text:
トレス海峡諸島（トレスかいきょうしょとう、）は、274の小島からなるサンゴ礁のオーストラリア領の諸島。オーストラリアのヨーク岬とパプアニューギニアとの間にある南北150km、東西200-300kmのトレス海峡に位置する。クイーンズランド州に属するが、トレス海峡自治政府 (Torres Strait Regional Authority) がトレス海峡諸島民の先住権限に基づく統治を行っている。
数百の無人島からなるが、うち12の島に人が住み、「アイランダー」と呼ばれるメラネシア系の先住民（トレス海峡諸島民）が暮らす。1980年代以降先住民の権利を要求する運動を展開、1992年にマレー島のエディ・マボが裁判を起こし、マボ判決にまで発展した。
漁業が盛んで真珠養殖がされているほか、美しいサンゴ礁の島々はリゾート地ともなっている。海中には絶滅危惧種であるジュゴンやアオウミガメ、タイマイ、ヒラタウミガメが棲息している。


title: トレス海峡諸島

text:
先住民であるトレス海峡諸島民はメラネシア人で、ヨーク岬半島にも住んでいた。
彼らはオーストラリアの他地域の先住民のアボリジニーとは異なった。


title: トレス海峡諸島

text: 1606年、スペインの航海士ルイス・バーエス・デ・トーレスが、ヨーロッパ人として初めてトレス海峡諸島を訪問したと言われている。


title: トレス海峡諸島

text: 1770年、イギリスのジェームズ・クック船長はにて、諸島を含むオーストラリア東部の領有を宣言した。


title: トレス海峡諸島

text: 1860年代にヨーロッパ人はトレス海峡諸島でナマコを釣るためと真珠の養殖するため会社を設立した。そして、島民は侵略され強制労働を強いられた。


title: トレス海峡諸島

text:
1871年7月1日、がに上陸した。
島民はこの日を「光の訪れ」として毎年祝っている.。


title: トレス海峡諸島

text: 1879年、イギリス領クイーンズランド植民地に併合された。


title: トレス海峡諸島

text: 1898年～1899年、率いるケンブリッジ考古学探検隊が上陸した。


title: トレス海峡諸島

text: 1901年、所属がクイーンズランド州に変わった。


title: トレス海峡諸島

text: 1904年、諸島民は「阿片販売からアボリジニーを保護・制限する法」の対象になった。


title: トレス海峡諸島

text:
1960年～1973年、は諸島民の神話や伝説を記録した。
彼女の功績はクイーンズランド州立図書館に所蔵され、UNESCOの世界の記憶に登録された。


title: トレス海峡諸島

text:
1975年、隣接するパプアニューギニアが独立した。
諸島がオーストラリアからの独立を目指すに当たり、北隣のパプア島との近さが問題になった。
PNG政府は対オーストラリア国境が本土近くに迫る事も、海峡全体を支配される事も拒んだ。
諸島民はオーストラリアからの分離と国境の変更を拒んだ。
連邦政府は諸島北部のPNGへの割譲を提案したが、州政府が却下した。
結局、「諸島全体をオーストラリアが統治するが、海上国境線は海峡の中央を通る」事で妥協が成立した。
海峡の資源は2国で共有している。


title: トレス海峡諸島

text:
1982年、マレー島に住む達諸島民が、伝統的土地所有権の法制化を求めた。
これはマボ判決として知られている。


title: トレス海峡諸島

text:
1992年、最高裁は彼ら先住民が、ヨーロッパからの移民がクイーンズランドを設置する前から土地を所有していた事を認めた。
この判決は、併合時に先住民の土地所有権は消滅したとする無主地の考えを覆した。


title: トレス海峡諸島

text: 1994年7月1日、(TSRA)が設置された。ほか


title: トレス海峡諸島

text: トレス海峡諸島語（）


title: 北海道道236号勇足池田線

text: 北海道道236号勇足池田線（ほっかいどうどう236ごう ゆうたりいけだせん）は、北海道十勝総合振興局管内の中川郡本別町を起点に同郡池田町を南北に結ぶ一般道道（北海道道）である。


title: 殺人サイボーグ リタリエーター

text: 『殺人サイボーグ リタリエーター』は、1987年に公開されたアメリカ合衆国の映画。


title: 殺人サイボーグ リタリエーター

text: この映画は1980年代のSF映画ブームに肖り作成されたZ級映画である。この映画は、題名や内容等を見ても分かるように、映画『ターミネーター』のパクリ映画である。


title: 殺人サイボーグ リタリエーター

text: 1984年にSFアクション映画の『ターミネーター』が公開され、その映画が大ヒットを記録して以来、1980年代は『ターミネーター』の類似作品と思わしき映画が数多く作成された。その中には『ロボコップ』等の成功した映画もあるが、やはり粗悪で小粒なZ級映画やB級映画が数を占めた。この映画も、その成功しなかった映画の一つである。


title: 殺人サイボーグ リタリエーター

text: ※括弧内は日本語吹替（ソフト未収録）


title: 欲望という名の電車 (映画)

text: 『欲望という名の電車』（よくぼうというなのでんしゃ、"A Streetcar Named Desire"）は、1951年のアメリカ映画。テネシー・ウィリアムズによる同名戯曲の映画化作品で、ウィリアムズ自身が脚本に参加している。


title: 欲望という名の電車 (映画)

text: この作品でヴィヴィアン・リーがアカデミー主演女優賞とヴェネツィア国際映画祭女優賞、カール・マルデンがアカデミー助演男優賞、キム・ハンターがアカデミー助演女優賞とゴールデングローブ賞女優賞を受賞している。


title: 欲望という名の電車 (映画)

text: また、ヴェネツィア国際映画祭の審査員特別賞も受賞している


title: 欲望という名の電車 (映画)

text: 港湾都市ニューオーリンズのうらぶれた下町。Desire（欲望通り行き）と表示された路面電車から、孤独な未亡人ブランチ・デュボワが降り立った。南部の町の傾きかけた名家に生まれたブランチは、家族の看護やその葬儀などで財産を使い果たし、身一つで妹のステラを頼って来たのだ。だが、妹の夫スタンリーは貧しい職工で、家もたった二間のアパートだった。


title: 欲望という名の電車 (映画)

text: ブランチの言動は情緒不安定な上にお嬢様気取りで、それがいちいち気に障るスタンリー。ブランチも、粗野で暴力をふるうスタンリーを嫌い、共に家を出ようとステラに訴える。だがステラは、それなりに自分を愛してくれるスタンリーから離れられず、子供も身ごもっていた。


title: 欲望という名の電車 (映画)

text: 心の平静を失いかけながらも、スタンリーの同僚であるミッチとの結婚に望みをかけるブランチ。だが、ミッチに荒んだ過去を知られ、更にスタンリーに襲われたことで、ブランチの精神は崩壊する。


title: 潭陽郡

text: 潭陽郡（タミャンぐん）は大韓民国全羅南道の北東部にある郡である。北東部を全羅北道淳昌郡と、南西部を光州広域市北区と接している。


title: 潭陽郡

text: 隣接する光州広域市との間に潭陽郡と光州広域市の複数系統の路線バスが運行されている。特に潭陽バスターミナルと光州市内を結ぶ便数は多い。その他淳昌郡、南原市など近隣の市・郡への便もある。かつて竹・竹製品が地場産業として地域経済を支え、現在も韓国内で最も広い面積の竹林を有しているとされており、特産品にも竹に関連したものが多い。


title: ケン・マグレガー

text: ケン・マグレガー（Ken McGregor, 1929年6月2日 - 2007年12月1日）は、オーストラリア・アデレード出身の男子テニス選手。フルネームは "Kenneth Bruce McGregor" （ケネス・ブルース・マグレガー）という。1950年代初頭にオーストラリア・テニス界の黄金時代の最初期を築いた選手のひとりで、1951年に2歳年上のフランク・セッジマンとペアを組み、テニス史上初の男子ダブルス部門「年間グランドスラム」を達成した。男子シングルスでは1952年の全豪選手権で優勝したが、1950年・1951年の全豪選手権と1951年のウィンブルドン選手権で準優勝に終わった。彼はもともとオーストラリアン・フットボールの選手で、そこからテニスに転向した人であり、長身から繰り出す攻撃的なサーブ・アンド・ボレーを最大の武器にした。右利きの選手。


title: ケン・マグレガー

text: マグレガーは1948年の全豪選手権から競技経歴を始め、1950年から男子テニス国別対抗戦・デビスカップのオーストラリア代表選手に選ばれた。1950年の全豪選手権で、マグレガーは初めて男子シングルス決勝に進出したが、フランク・セッジマンに 3-6, 4-6, 6-4, 1-6 で敗れて準優勝になる。この年は全米選手権の混合ダブルス部門で優勝があり、マーガレット・オズボーン・デュポン（アメリカ）とペアを組み、セッジマンとドリス・ハート（アメリカ）の組を 6-4, 3-6, 6-3 で破っている。1950年は、オーストラリアのテニス界にとって画期的な年になった。第2次世界大戦終了後のデビスカップは、アメリカチームが1946年から1949年まで4連覇していたが、オーストラリアがこの年にアメリカの連続優勝を阻止して1939年以来のデ杯奪還を成し遂げたのである。マグレガーはデ杯決勝の対アメリカ戦で、シングルス第2試合でテッド・シュローダーを破り、オーストラリア・チームの優勝に貢献した。


title: ケン・マグレガー

text: 1951年は男子テニスの歴史に大きな記念碑が刻まれた年となり、ケン・マグレガーとフランク・セッジマンのペアがテニス史上初の男子ダブルス「年間グランドスラム」を達成した。男子ダブルス部門における年間グランドスラムは、今なおこのペア1組だけである。セッジマンとともに男子ダブルスに君臨しはじめた1951年、マグレガーは全豪選手権とウィンブルドン選手権の男子シングルス決勝に進んだが、両方ともディック・サビット（アメリカ）に敗れてしまう。ようやく1952年の全豪選手権で、マグレガーは3年連続の決勝進出で初優勝を果たし、決勝でダブルス・パートナーのセッジマンを 7-5, 12-10, 2-6, 6-2 で破った。


title: ケン・マグレガー

text: ところが1952年の全米選手権で、マグレガー＆セッジマン組は男子ダブルス決勝でメルビン・ローズ（オーストラリア）＆ビック・セイシャス（アメリカ）組に 6-3, 8-10, 8-10, 8-6, 6-8 で敗れてしまう。1951年全豪選手権から続いてきたマグレガー＆セッジマン組の4大大会男子ダブルス連続優勝は「7連勝」で止まり、2人は2年連続年間グランドスラムの偉業を逃してしまった。1952年12月29日-31日のデビスカップ決勝を最後に、マグレガーは「アマチュアテニス選手」の競技から退き、1953年からジャック・クレーマーの勧めにより「プロテニス選手」に転向した。


title: ケン・マグレガー

text: 1999年に国際テニス殿堂入り。8年後の2007年12月1日、彼は癌のためオーストラリア・アデレードの自宅にて78歳で死去した。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: レジーナ・ハルミッヒ（Regina Halmich、1976年11月22日 - ）は、ドイツの女性元プロボクサー、元キックボクサーである。カールスルーエ出身。ヨーロッパにおける女子ボクシングの草分け。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 11歳で柔道を始めて、14歳から空手とキックボクシングを始め、その後ボクシングを始める。アマチュアキックボクサーとして1992年から3年連続で国内王座を獲得。1994年にはヨーロッパチャンピオンとなった。同年3月4日にプロボクサーデビュー。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 1994年にはキックボクサーとして来日。10月14日に開かれた全日本キックボクシング連盟の女子単独興行において熊谷直子と対戦したが1回KO負けを喫した。なお、この時の名前の表記は「レジーナ・ハルミック」であった。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 1995年4月20日にはWIBF世界フライ級初代王者の座を掛けてイボンヌ・トレビーノと対戦するがTKO負け。これがボクシングキャリアで唯一の敗戦となった。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 1995年6月10日、キム・メッサーを下し世界タイトルを獲得。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 1997年3月8日、シュガーみゆきとタイトルマッチを行い防衛成功。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 1998年4月18日、WIBFスーパーフライ級王座を獲得し2階級制覇。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 1999年7月10日、WIBFライトフライ級王座を獲得し3階級制覇。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 2001年3月22日、「Promiboxen」で人気男性コメディアンのシュテファン・ラープとボクシングで対戦。ドイツで放送されたこの試合を737万人が視聴、ハルミッヒの人気爆発の大きなきっかけとなった。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 2004年5月29日、IWBFジュニアバンタム級タイトルも獲得。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 2006年9月9日、26度目のWIBFフライ級タイトル防衛に成功。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 2007年1月13日、27度目のWIBFフライ級タイトル防衛に成功。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 2007年3月30日、再び人気男性コメディアンのシュテファン・ラープとボクシングで対戦。774万人が視聴した。


title: レジーナ・ハルミッヒ

text: 2007年11月30日のハガ・シュムレフェルドゥ・フィネル（イスラエル）戦で判定勝ちを収め引退。


title: ターミネーター2018

text: 『ターミネーター2018』（原題："Rottweiler"）は、2004年に公開されたスペインのSFホラー映画。日本では劇場未公開。


title: ターミネーター2018

text: 原題は『"Rottweiler"（ロットワイラー）』である。


title: ターミネーター2018

text: ポスター等に載っている、ハスキー犬から剥き出しに成った金属はターミネーターT-800その物である。


title: ターミネーター2018

text: しかし、劇中で登場するサイボーグ犬は原題と同じ犬種「ロットワイラー」である。


title: ターミネーター2018

text: 西暦2018年。アメリカ人のダンテは、スペイン不法入国の容疑でクファード大佐に逮捕された。移民収容所に収監されたダンテは、看守の隙をついて脱獄。追っ手を殺害し、プエルト・アンヘルという街へ目指す。そこでクファードに囚れている恋人のウーラを救い出すために。だが、獰猛な警察犬ロットワイラーが、その後を執拗に追跡してくる。銃で撃っても、地中に埋めても、再び姿を現しダンテを付け狙う不死身の魔獣。その正体は、犯罪者追跡用に開発されたサイボーグ犬だった。超合金の骨格と牙を持ち、獲物を引き裂き、喰いちぎる。そのミッションはただ一つ、ターゲットを殺すこと。山岳地帯から夜の大都会へ、狩る者と狩られる者の壮絶な闘いは続く。ダンテが遂にウーラと再会した時、明かされるクファードの陰謀。そして、ダンテとロットワイラーの最後の決闘がはじまる。


title: ターミネーター2018

text: 役名： 俳優（DVD版吹き替え）


title: ターミネーター2018

text: 犯罪者追跡用に開発されたサイボーグ犬。獰猛で超合金の骨格と牙をもち、あらゆる獲物を引き裂き、喰いちぎる。銃で撃っても、地中に埋めても、再び姿を現す不死身の魔獣。ロットワイラーに噛まれた者は、幻覚を見るようになる。匂いには敏感で犯罪者を付けねらうがクファード大佐には忠実。怪我をしたとき、自然治癒力はない。身長・体重・知能は普通の犬と変わらない。市民を5人殺した。クライマックスでは、超合金の姿を現した。


title: 森靖子

text: 森 靖子（もり やすこ、1957年11月13日 - ）は、ラジオショッピングパーソナリティ。大阪を本拠地に全国各地のラジオ番組などのショッピングコーナー担当者として活躍中。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: 華屋与兵衛（はなやよへい）は、関東地方を中心に店舗展開する和食ファミリーレストランチェーンである。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: 「華屋与兵衛」は、ライフコーポレーションの会長である清水信次によって設立され、現在はゼンショーホールディングスの連結子会社である。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: チェーン名称の由来となった華屋与兵衛は江戸時代後期の寿司職人で、握り寿司の始祖とされる人物である。当社はこの実在の華屋与兵衛及び与兵衛が出した店とは沿革上の関係はない。ファミリーレストランチェーンとしては珍しく、江戸前寿司・手打ちうどん・各種和定食・和膳を主力メニューとしており、デザートもあんみつ・抹茶アイスクリーム・かき氷（季節メニュー）など和風のものが中心である。年末にはおせち料理、節分前には恵方巻の予約販売も行っている。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: 全店内に座敷席を設けており、個室としての予約利用や宴会も受け入れている。ビールなどのアルコール飲料の提供、一部メニューとセットになったビール飲み放題もある。また店舗にて提供している玄米茶やコーヒー（ドリップバッグ）などを販売しているほか、「華屋与兵衛」では持ち帰りメニューがある。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: 「ごはん処 華の家」「和食よへい」はメニューに江戸前寿司はない。「ごはん処 華の家」は定食・丼もの・蕎麦が中心。「和食よへい」は定食・丼もの・蕎麦の他特定メニューの食べ放題やご飯のお代わり自由、ケーキなど洋風デザート類、ドリンクバーを導入しているほか、一部店舗にて土日祝日のみ朝食バイキングの営業も行っている。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: 特定メニューの食べ放題やドリンクバーは2014年より一部の「華屋与兵衛」店舗でも提供されている。期間限定メニューのほか、麺類については2014年より「華屋与兵衛」では蕎麦、「和食よへい」では手打ちうどんに切り替えるなど、変更も多い。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: ダイレクトメール会員特典制度「よへい倶楽部」があり、季節ごとにスタンプカード式のクーポン券「美味便り」、誕生日月には「お誕生日お祝いDM」（いずれも葉書）が郵送され、オリジナル商品プレゼントや割引などが受けられる。公式サイトにて個人情報を登録する。登録は無料。会員証等はない。


title: 華屋与兵衛 (レストラン)

text: 東京都・埼玉県・神奈川県・千葉県・茨城県・長野県に133店（2018年1月現在）


title: 福島氏

text: 福島氏（ふくしまし）は、日本の氏族。


title: 福島氏

text: 賤ヶ岳の七本槍のうちのひとり福島正則が有名。豊臣秀吉の子飼いとして活躍し、尾張国清洲24万石を領した。


title: 福島氏

text: 桓武平氏が出自である。なお、彼の父とされる市兵衛（正信）は尾張国のただの桶屋であったといわれる。


title: 福島氏

text: 慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いでは、仲の悪い西軍主将石田三成を討つために、徳川家康方の東軍につき争った。結果東軍が勝利を収め、その功により安芸国広島藩49万8,200石を与えられた。


title: 福島氏

text: 慶長19年（1614年）から慶長20年（1615年）に起こった大坂の陣の際、正則は「豊臣方に近い大名」と思われ危険視されていたために、江戸留守居役とされた。実際、一部の一門衆（正守・正鎮）は豊臣方に付いている。ただ、正則の弟で宇陀松山藩主の高晴は豊臣方に内通した嫌疑をかけられて改易されている。


title: 福島氏

text: 元和5年（1619年）、正則は広島城の無断修繕を理由に改易され、信濃国高井野藩4万5,000石に移された。本多正純の謀略であったともいわれている。その後、寛永元年（1624年）に正則が死去した際、幕府の使者の到着前に遺体を火葬したとして高井野藩も改易された。


title: 福島氏

text:
末裔（まつえい）は、2000石の旗本として徳川家に仕えた。現在の13代目当主は早稲田大学高等学院、早稲田大学専任講師の福島正秀氏である。
福島氏（ふくしまし）は、日本の氏族。


title: 福島氏

text: 美濃国大野郡福島郷（現・岐阜県本巣市下福島）発祥で、摂津源氏山県氏国氏流の系統である。


title: 福島氏

text: 室町時代に遠江国に移住して、福島正成の代に今川氏に仕えて、櫛間（くしま＝九島・久島氏）に改姓したという。遠江国高天神城を中心にし勢力を広げたが、花倉の乱において今川義元に敵対し敗北し、残党は岡部親綱、小笠原春義（春茂）に討滅され、一部は甲斐国に逃げ延びたが武田信虎に討たれ没落したとされる。


title: 福島氏

text: 正成の子は北条氏綱の養子となり活躍した北条綱成（玉縄北条氏の祖）が著名である。綱成の家系は幕府旗本として家名を存続させている。


title: 福島氏

text: また玉縄北条氏の前身の福島氏は今川氏の家臣の福島氏とは別の一族で、元々伊勢盛時に仕えていたともいわれている。


title: 福島氏

text: 上記の美濃福島氏と同様に摂津源氏の流れをくむ源頼国の八男・師光を祖とする一族。平安時代後期より摂津国西成郡福島荘（現在の大阪市福島区福島付近）を本拠とした。


title: 福島氏

text: 信濃国にも福島氏が存在する。河内源氏村上氏流があり、福島安正はこの系統に属する。その他にも、諏訪氏流、滋野氏流の福島氏も存在する。


title: 宇和島北インターチェンジ

text: 宇和島北インターチェンジ（うわじまきたインターチェンジ）は、愛媛県宇和島市にある宇和島道路のインターチェンジで、松山自動車道の終点である。


title: 宇和島北インターチェンジ

text: 当ICは松山市方面への流出入ができない宇和島方面行きのハーフインターチェンジで、松山市方面へは隣接のIC（三間IC、宇和島朝日IC）を利用することになる。


title: 速水融

text: 速水 融（はやみ あきら、1929年10月22日 - ）は、日本の経済学者。国際日本文化研究センター名誉教授、慶應義塾大学名誉教授、麗澤大学名誉教授。経済学博士。歴史人口学、日本経済史専攻。文化勲章受章者。日本に歴史人口学を導入したことで知られる。また「勤勉革命」を唱え、世界における勤勉革命論のきっかけを作った。英文著作も刊行している。


title: 速水融

text: 東京府豊多摩郡高円寺出身、東京都杉並区在住。東京府立一中を経て、1950年（昭和25年）に慶應義塾大学経済学部に入り、高村象平の下で学び、同学部を卒業。卒業論文のテーマは「イギリス重商主義」で、大塚久雄を意識していたという。1966年（昭和41年）に、同大学にて「初期検地帳の研究」で経済学博士号を取得する。


title: 速水融

text: 日本常民文化研究所研究員として江戸時代の漁業史を研究していたが、ドッジ・ラインによって研究が打ち切られ、1953年（昭和28年）に慶應義塾大学にて野村兼太郎の助手、助教授を経て、1967年（昭和42年）に教授、1989年（平成元年）に同大学を退職する。国際日本文化研究センター教授、1995年（平成7年）、麗澤大学国際経済学部教授、2005年（平成17年）に退職する。斎藤修、鬼頭宏、友部謙一、黒須里美、田代和生などの弟子を育てた。「武士の家計簿」の著者としても知られる磯田道史は田代和生の弟子に当たり、速水からも学んだ。近年は江戸時代を離れ大正期について研究を続けている。


title: 速水融

text: 1994年（平成6年）に紫綬褒章、1995年（平成7年）に日本学士院賞、2000年（平成12年）に文化功労者、翌年に学士院会員、2003年（平成15年）に学術会議会員、勲二等旭日重光章、2009年（平成21年）に文化勲章、2010年（平成22年）に杉並区名誉区民。他に慶應義塾福沢賞など。


title: 速水融

text: 府立一中時代の同級生には宇沢弘文（経済学者、東京大学名誉教授）がいる。


title: 速水融

text: 國學院大学元教授速水敬二の長男。敬二は京都大学哲学科の先輩にあたる哲学者三木清の義兄で、東畑精一の弟。三木の娘永積洋子東京大学名誉教授は従姉妹。融の伯父である東畑も、融同様、文化勲章を受章し学士院会員でもあった。なお東畑の長男・隆介は慶應義塾大学文学部教授であったので、従兄弟同士が慶応の教授を務めていたことになる。また、岡田元也イオン社長、岡田克也衆議院議員は従甥。


title: 速水融

text: 1964年のゲント大学留学時にの著作に触れて歴史人口学を知った。


title: 速水融

text: 西欧における「教区簿冊」を元に、特定地域の人口の変遷を詳細におう方法に習い、「宗門改帳」をもとに生誕・死亡や結婚などをBDS(Basic Data Sheet)を積み重ねる方法により、江戸時代の人口動態から経済を読み解く方法を開拓した。速水融『歴史人口学で見た日本』（文春新書、2001年）は、歴史人口学に志した経緯と主な成果とが簡潔に語られている。


title: 速水融

text:
西欧の産業革命(industrial revolution)に対し、速水は日本の江戸時代にも高い経済成長と経済の高度化が見られることを指摘し、それを「勤勉革命」(industrious revolution)
と名づけた。1986年（昭和61年）に、講演で速水の話を聞いたJan de Vriesは、後にヨーロッパにおいても、産業革命に先立つ勤勉革命があったとして"The Industrious Revolution"を書いたDe Vriesの勤勉革命論()は、その後、賛否を含む大きな反響を生んでいる。


title: Personal Communications Service

text: Personal Communications Service (PCS) は、アメリカ合衆国とカナダでデジタル携帯電話サービスに用いられている1900MHzのである。


title: Personal Communications Service

text: 上り帯域はPHSやDECTの、下り帯域はIMT-2000の2GHz帯の上り帯域の周波数にほぼ等しい。北米における携帯電話用周波数は、2006年に、AWS1(上り1700MHz/下り2100MHz)が携帯電話用に割り当てられるまでは、長らく、PCSバンドとセルラーバンドおよび、ほぼネクステル専用であったSMRのみが、携帯電話用の周波数であった。歴史的な経緯から、アナログ携帯電話のAMPSは、セルラーバンドのみのサービスであった。


title: Personal Communications Service

text: 1993年、連邦通信委員会(FCC)とカナダ産業省(Industry Canada)は、元々の携帯電話用の周波数帯であるセルラーバンドの824 - 849 MHz(上り)、869 - 894MHz(下り)が過密になってきたことから、新たに1850 - 1910 MHz(上り)、1930 - 1990MHz(下り)の帯域を携帯電話用に割り当てた。


title: Personal Communications Service

text: この新たに設けられたPCSバンドのライセンスは、1994年から、数次に渡って、FCCによってオークション形式で、事業者に落札された。


title: Personal Communications Service

text: 北米向けデュアルバンドGSM端末はセルラーバンドとPCSバンドの両方を使用することができたが、それはアジアやヨーロッパで使用されている元々GSMで定義されている周波数との互換性はなかった。しかし、アメリカのGSMオペレーターが提供する携帯電話機の一部は、GSM定義の周波数にも対応しており（使える周波数帯の数から「3バンド(tri-band)」「4バンド(quad-band)」とも呼ばれる）、北米とアジア・EU圏の両方で使うことができる。PCSバンドのGSMは、"GSM-1900"と呼ぶことがある。


title: Personal Communications Service

text: PCSネットワークに対応した最初の会社はスプリントのボルチモア-ワシントン大都市圏のGSM-1900ネットワークであった。スプリントはその後程なくして、通信方式をCDMA方式に変え、GSMネットワークはOmnipointに売却された。この頃には、PCSはアメリカの大部分の地域で使用されるようになっていた。Sprint PCS(現在のスプリント)とボイスストリーム（現在のT-Mobile US）は、比較的早い段階で、全国規模のデジタル携帯電話ネットワークをPCSバンドで構築しサービスを開始した。今日でも、この周波数は、2G、3Gおよび4Gの携帯電話サービスに使用されている。


title: Personal Communications Service

text: CDMAネットワークではBand Class 1、UMTS/LTEネットワークではband 2(拡張されたされたGブロックを含めた帯域については、band 25)。


title: Personal Communications Service

text: 2004年のネクステルのSMRの移動・圧縮を伴う800MHz帯の再編にともない、ネクステルには、1910MHz-1915MHz(上り)、1990MHz-1995MHz（下り）が代償として、ほぼ全国的に割り当てられた。この領域は、1990年代に割り当てられた既存のA-Fブロックに隣接しているので、Gブロックと呼ばれている。Gブロックは、ネクステルを吸収合併したスプリント・ネクステルの2012年からのLTE(band 25)展開に使用された。


title: Personal Communications Service

text: 2013年9月13日に、FCCは、このGブロックの隣の帯域をHブロック(上り、下り、それぞれ5MHz)として、2014年1月14日にオークション96を行うと発表した。


title: Personal Communications Service

text: 現在、スプリントのLTEの展開は、主に、Gブロックで行われているが、これは、5MHz x 5MHzで、容量及び速度の点で、競合他社に対してハンディキャップがあるが、Hブロックを獲得すると、GとHを合わせて、10MHz x 10MHzでの展開が可能になるので、スプリントは、Hブロック・オークションのもっとも確実な入札者と予想されていた。しかし、2013年11月に、Sprint CFOが、投資家向け会合にて、明らかにしたところでは、Sprintは、他の手段による帯域確保を考慮して、2014年1月に予定されているHブロックのオークションには、参加しないという決定をしたとのことである。


title: キング・ヴィダー

text: キング・ヴィダー（King Vidor, 本名：King Wallis Vidor, 1894年2月8日1982年11月1日）は、アメリカ合衆国の映画監督。テキサス州出身のハンガリー系。祖父ヴィドル・カーロイ（）はハンガリー革命を逃れてハンガリーから亡命した人物。


title: キング・ヴィダー

text: 15歳の時に見た『月世界旅行』で、映画の魅力にとりつかれる。短編映画を撮り始め、21歳の時に結婚したフローレンス・アルト（）とハリウッドに向かう。『ビッグ・パレード』、『群衆』とサイレント期に多くの傑作を発表。時代はトーキーに移り変わっても、メロドラマを中心に映画を作る。5回アカデミー監督賞にノミネートされており、1978年にアカデミー名誉賞を受賞。1982年にはヴェネツィア国際映画祭栄誉金獅子賞を受賞。同年カリフォルニア州で死去。


title: 中禅寺温泉駅

text: 中禅寺温泉駅（ちゅうぜんじおんせんえき）は、栃木県日光市中宮祠にある東武バス日光および関越交通のバスターミナル（自動車駅）である。案内所が設置されている。


title: 中禅寺温泉駅

text: かつては東武興業経営の索道、中禅寺温泉ロープウェイの駅でもあった。


title: 中禅寺温泉駅

text: 中禅寺温泉街に位置し、奥日光観光の拠点。日光市街方面からいろは坂を登りきった所に位置する。バスターミナルや華厳の滝県営駐車場に隣接した位置（現在の栃木県立日光自然博物館の奥手）にあった中禅寺温泉駅から、海抜約1600mに位置する茶ノ木平駅までを結ぶ3線交走式の索道路線で、東武興業により1960年1月20日に開業。


title: 中禅寺温泉駅

text: 冬季をのぞく3月上旬から11月下旬頃まで運行されており、紅葉のシーズンなどは男体山をバックに中禅寺湖の絶景が見られたが、施設の老朽化により2003年3月31日限りで運行終了した。


title: 中禅寺温泉駅

text: 高低差約315メートル、路線延長約1キロメートルを6分ほどで結んでいた。


title: 中禅寺温泉駅

text: 運行終了後、気軽に茶ノ木平展望台まで行くことはできなくなったが、東武鉄道のウェブサイトに徒歩60分ほどで登るハイキングコースが紹介されている。


title: IEEE 802.20

text: IEEE 802.20（またはMobile Broadband Wireless Access(MBWA) Working Group）は、2002年12月11日にIEEE Standards Associationによって設けられ、IPベースのサービスのための無線通信のインターフェースについての仕様を準備することを目的としている作業班、又は、その作業班の成果として得られた標準的な仕様。


title: IEEE 802.20

text: 低コストで、常時接続による真の意味でのモバイル・ブロードバンド・ワイヤレス・ネットワークを実現することが期待されている。


title: IEEE 802.20

text: IEEE 802.20の仕様は、他のIEEE 802と同じように層（レイヤー）構造に従って定義される。作業班は、物理層（PHY）と、データリンク層（中間アクセス層（MAC）及びロジカル・リンク層（LLC））。データリンク層の一部）を検討対象としている。無線通信方式は、3.5GHz以下の周波数帯において、最大1Mbit/s以上のデータ転送速度で運用される。


title: IEEE 802.20

text: 当該仕様に合致するシステムは複数存在し、京セラのiBurstがそのうちの一方式である。日本国内でこの方式を採用している事業者はないが、オーストラリア、南アフリカ共和国、ケニア共和国等でサービスが行われている。クアルコムが中心になって推進するIEEE 802.20と、俗に「モバイル WiMAX（ワイマックス）」と呼ばれるIEEE 802.16eは、互いに似ている。802.20の仕様案は既に投票に付され、2006年1月18日に承認されている。


title: IEEE 802.20

text: この標準仕様の特徴については、次のように考えられている。


title: 397

text: 397（三百九十七、三九七、さんびゃくきゅうじゅうなな）は自然数、また整数において、396の次で398の前の数である。


title: 大唐風雲記

text: 『大唐風雲記』（だいとうふううんき）は田村登正/著、洞祇ミノル/イラストの小説。シリーズ全3巻。電撃文庫出版。


title: 大唐風雲記

text: 第8回電撃ゲーム小説大賞受賞作。歴史小説にならい史実に登場する実在の人物を扱ったライトノベル。加えてタイムトリップを題材に扱っている。 なお著者は受賞当時50代で、ライトノベル作家としては異例の高齢デビューであった。


title: 宇和島朝日インターチェンジ

text: 宇和島朝日インターチェンジ（うわじまあさひインターチェンジ）は、愛媛県宇和島市住吉町にある宇和島道路のインターチェンジである。宇和島北方面のみのハーフICで、宇和島南方面の宇和島坂下津ICとセットとなっている。


title: 宇和島朝日インターチェンジ

text: また、松山自動車道終点の宇和島北ICは松山方面との出入りができないため、本ICを利用することになる。


title: ヴァイオリンソナタ第7番 (ベートーヴェン)

text: ヴァイオリンソナタ第7番 ハ短調 作品30-2 は、ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンが作曲したヴァイオリンソナタ。


title: ヴァイオリンソナタ第7番 (ベートーヴェン)

text: 前後に連なる第6番や第8番とともに、1802年頃に作曲されたと推定されるヴァイオリンソナタである。出版は1803年。第6番、第8番とともにロシア皇帝アレクサンドル1世に献呈されており、この経緯から3曲とも通称「アレキサンダー・ソナタ」とも呼ばれている。


title: ヴァイオリンソナタ第7番 (ベートーヴェン)

text: 作曲推定年である1802年は、10月に「ハイリゲンシュタットの遺書」が認められるなど、ベートーヴェンにとってはある意味で追い込まれた年ではあったが、その一方で「英雄」の作曲が始められるなど、いわゆる初期から中期への転換に差し掛かる時期でもあった。第7番は前作・第6番のイ長調、後作・第8番のト長調のような明朗な調とは違い、厳しい調であるハ短調で書かれている。この「作品30」の3曲から、ベートーヴェンのヴァイオリンソナタはモーツァルトの影響を脱し、独自の境地を築くこととなる。


title: ヴァイオリンソナタ第7番 (ベートーヴェン)

text: 全4楽章、演奏時間は約26分。


title: ヴァイオリンソナタ第7番 (ベートーヴェン)

text: 前述のように、「作品30」の3曲はアレクサンドル1世に献呈されている。当時の習慣として、王侯貴族や大富豪に曲を献呈すると、相当な額の謝礼金が期待できた。ベートーヴェン自身も、チェロソナタ第1番および第2番（作品5）をプロイセン国王フリードリヒ・ヴィルヘルム2世に献呈した際、半年の生活費に相当する謝礼金を貰ったことがあった。しかし、「作品30」の3曲をアレクサンドル1世に献呈したものの、謝礼金については一切音沙汰がなかった。年は下ってウィーン会議の頃、ベートーヴェンは友人の医師の勧めで、ウィーン会議出席のためウィーン滞在中だったアレクサンドル1世の皇后にポロネーズ（ハ長調 作品89）を献呈したが、その際「皇帝に献呈した、いつぞやのヴァイオリンソナタの謝礼金がまだ来てない云々」といった内容の手紙もつけていたと言われている。その効果かどうかは不明ながら、皇后からポロネーズの分の謝礼金に加え、「作品30」の3曲の分の謝礼金も受け取ることができたと言われている。


title: 伊香保ケーブル鉄道

text: 伊香保ケーブル鉄道（いかほケーブルてつどう）は、かつて群馬県北群馬郡伊香保町（現・渋川市）にあった新伊香保駅から榛名山駅に至るケーブルカー路線およびそれを運営していた鉄道会社である。


title: 伊香保ケーブル鉄道

text: 伊香保温泉から榛名山のヤセオネ峠を登るケーブルカーとして1929年9月6日に関東鋼索鉄道により開業。会社設立には上毛電気鉄道社長で製紙王と呼ばれた大川平三郎が関与していた。傾斜長2090mは、当時愛宕山鉄道鋼索線 (2135m) に次ぐものであった（伊香保ケーブル鉄道廃止後は2025mの比叡山鉄道坂本ケーブルが日本最長となっている）。新伊香保駅までは東武伊香保軌道線（1956年廃止）の伊香保駅からバスで連絡していた。


title: 伊香保ケーブル鉄道

text: 1934年には伊香保ケーブル鉄道に改められた。しかし、その後の太平洋戦争により不要不急線として1944年に休止されレールは撤去された。


title: 伊香保ケーブル鉄道

text: 戦後、休止から18年後の1961年に運転を再開したが、モータリゼーションの波に飲まれて輸送数は減少に転じ、並行して1962年10月に伊香保榛名有料道路（1981年に群馬県道33号渋川松井田線として無料開放）が開通したことが致命的となって1966年7月10日に休止した後、同年12月19日に復活後わずか5年で廃止された。


title: 伊香保ケーブル鉄道

text: 戦後の1961年から使われた車両は日立製作所製であった。デザインは同じメーカーによる1959年製造の六甲ケーブル（兵庫県）のものや、1964年製造の八栗ケーブル（香川県）の車両と酷似したものであった。1961年の再開時点新伊香保駅 - 榛名山駅


title: エニイ・ギブン・サンデー

text: 『エニイ・ギブン・サンデー』（"Any Given Sunday"）は1999年のアメリカ合衆国の映画。


title: エニイ・ギブン・サンデー

text: オリヴァー・ストーン監督がマイアミを舞台に、プロアメリカン・フットボールの世界を描いたスポーツ映画。なお、本編中に登場するプロリーグの名称、チームの名称、及びボウルゲームはいずれも架空のもので実在しない。エクスパンションでのコーチの引き抜き、フランチャイズ移転問題、現場を知らないオーナーとヘッドコーチの対立、負傷の為、スタートポジションを奪われるエースQB（チームのリーダー的な存在の花形ポジションでもある）と一躍時の人間となって傲慢な素振りを見せるセカンドQBとの確執等々、NFLファンならば、モデルにされている人物や事件などが容易に推測出来るプロリーグの内情を比較的リアルかつシビアに描いていることから実在するNFLとの権利関係に配慮したものとされる。


title: エニイ・ギブン・サンデー

text: 2001年のマイアミ。かつては名選手として、今はヘッドコーチとしてトニーが率いるプロアメリカン・フットボールチームのマイアミ・シャークスは、今シーズンは負けが続き、不振に陥っていた。さらにキャプテンで中心選手のベテランQBのジャックも怪我をしてしまい、代わりの選手にもこと欠くような有様。試合を離れたところでも、前オーナーの娘である現オーナーのクリスティーナは自分のビジネスプランにこだわり、トニーとは意見がぶつかってばかりだった。そんな中でジャックの代わりを務めることになったのは、補欠のまた補欠の無名選手ビーメンだった。彼は期待以上の活躍を見せ、チームも大躍進する。スター選手として躍り出たビーメンをクリスティーナは煽てあげ、自分のプランのために他のベテラン選手を使い捨てようとしていた。ビーメンは、人気に付け上がって身勝手なプレーに走るようになり、チーム内に亀裂を入れてしまう。トニーはビーメンに忠告するも聞き入れようとしない。クリスティーナも自分の野望にむかって暗躍しており、チームはギクシャクしたまま、プレーオフ進出を決める大一番の日曜日をむかえようとしていた。後がないトニーは思い切ったチーム構成で試合に臨むことを決心する。そして試合の直前、トニーは選手たちの前で己の思いのたけの全てを込めた檄を飛ばすのだった。


title: 坂下津産業団地 (予科練跡)

text: 坂下津産業団地（予科練跡）（さかしづさんぎょうだんち・よかれんあと）とは、宇和島道路の宇和島坂下津ICの北側に広がる産業団地。敷地約15万m余。


title: 坂下津産業団地 (予科練跡)

text: 藩政時代に「日振新田」として干拓、1934年（昭和9年）、宇和島市が九島村との合併を成立させ、所有者の伊達家より買収して埋め立てて1936年（昭和11年）に「近江帆布」（後に戦時統合で敷島紡績と改名）を誘致し操業させた。1944年（昭和19年）に海軍に接収され「松山海軍航空隊宇和島分遣隊」となった。現在の「産業団地」に姿を変えたのは、1967年、宇和島市が敷島紡績から買い戻し、北の坂下津岸壁（木材などの荷揚港）と共に整備されてから以後である。


title: 坂下津産業団地 (予科練跡)

text: 戦時中は「予科練（宇和島海軍航空隊）」として接収された。終戦間際の1945年8月8日、兵舎に落とされた爆弾は、翌日長崎市に投下された原爆と同サイズのため、原爆投下の訓練ではなかったかと言う指摘もある。これにより練習生5名を含む多数が死亡した。爆弾が湿地帯に落とされたため、くぼみに水がたまり、1970年代に整備されるまで現存し、地元では「爆弾池」と呼ばれた。（現在の南予ガス協業組合あたりと思われる）予科練としての面影は、現在はほとんど残っていないが、丸幸家具の敷地に記念碑と、伊達温泉自動販売機の裏に旧火薬庫が現存している。また予科練のシンボルであった旧「板島橋」の親柱が産業団地側にそのまま残っているが、対岸の柱は、宇和島水産高校前の川底に沈んでいたが引き上げられ現在「宇和島市立歴史資料館」に保管されている。


title: 坂下津産業団地 (予科練跡)

text:
戦後、海軍航空隊が解体された後も、帰ることができなかった練習生（台湾や朝鮮半島など外地から来た練習生）が司令官鵜飼大佐の指導の下、しばらく農業をしながら自給自足の生活をしていたり、また空襲で焼けた鶴島国民学校、中央国民学校、宇和島商工学校（県立）の臨時校舎として使われ、そのまま戦後の学制改革を迎えた（故に宇和島市の城南、城北中学校開校の地はここである）。その後も戦後四半世紀の間放置されて当時の原型を留め、そのため通学通勤の近道、子供の遊び場、昆虫採取、潅木の採取（燃料として）など長く市民が自由に立入ることができた。湿地帯が多かったため食用蛙やアカネトンボの生息地でもあった。
そのためか、地元の古老の中には、今でもこの地域を親しみをこめて「予科練」インター近くにある「板島橋」を「予科練橋」と呼ぶ人も存在する。


title: 宇和島別当インターチェンジ

text: 宇和島別当インターチェンジ（うわじまべっとうインターチェンジ）は、愛媛県宇和島市坂下津にある宇和島道路のインターチェンジである。宇和島北方面のみのハーフICで、宇和島南方面は宇和島坂下津ICを利用する。


title: ねがぽじ 〜お兄ちゃんと呼ばないでっ!!〜

text: 『ねがぽじ 〜お兄ちゃんと呼ばないでっ!!〜』（- おにいちゃんとよばないで）は2001年4月6日にActiveより発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームである。


title: ねがぽじ 〜お兄ちゃんと呼ばないでっ!!〜

text: なお、同名のDVD-PGが存在するが、日本ビデオ倫理協会の審査基準の関係で一部ルートが無くなっている。


title: ねがぽじ 〜お兄ちゃんと呼ばないでっ!!〜

text:
広場まひる（主人公）は、瑞樹学園に通う女の子。しかし、ある日更衣室で着替えている時、親友の桜庭香澄にひょんな事からパンツを脱がされてしまう。その結果、局部を見た香澄にまひるが男性であると断言された。その後二ヶ月間検査入院を余儀なくされたまひるは、やっと自分の学園へと戻る事が出来たのだった。ただし、男の子として。
(声優は非公開)


title: ねがぽじ 〜お兄ちゃんと呼ばないでっ!!〜

text: ねがぽじファンディスク〜ひとつ屋根の下で〜は、2002年1月25日に発売された18禁恋愛アドベンチャーゲームで、ねがぽじ 〜お兄ちゃんと呼ばないでっ!!〜のファンディスクにあたる。


title: シンデレラブレーション

text: シンデレラブレーション("Cinderellabration")は、東京ディズニーランドで、1991年4月28日から1993年のイベントが開催されていないニュートラル期間に開催されていたエンターテイメント。


title: シンデレラブレーション

text: 「シンデレラブレーション」(Cinderellabration)とは、「シンデレラ」(Cinderella)と「祭典」(Celebration)を合わせた造語。ファンタジーランドのホーンテッドマンションとアルパインハウス(当時)からパレードルートをウエスタンランドからキャッスルフォアコートに至る。メインフロートをメインステージとして実施される。キャッスルフォアコートからトゥモローランドを抜けアリスのティーパーティー(当時)横に至る。


title: 田嶌万友香

text: 田嶌 万友香（たじま まゆか、1978年7月29日 - ）は、KSB瀬戸内海放送高松本社報道制作ユニットのアナウンサー。


title: 田嶌万友香

text: 愛知県名古屋市出身。名古屋大学経済学部卒業。2002年にKSB入社。


title: 田嶌万友香

text: 高松本社で「サタデー倉敷」や「KSBニュースView」を担当後に岡山本社へ異動。アナウンス業務の他、複数の記者クラブにも所属し取材もしていた。2010年に高松本社へ異動となった。


title: 田嶌万友香

text: 2007年4月、「赤いハンカチが消える〜郵政民営化に揺れる山里〜」を制作し、テレビ朝日系列で全国放送。テレメンタリー2007年度優秀賞を受賞する。


title: 田嶌万友香

text: 2007年11月に一般人男性と結婚。以後、結婚指輪は欠かさず身につけている。現在は1児の母。


title: 宇和島南インターチェンジ

text: 宇和島南インターチェンジ（うわじまみなみインターチェンジ）は、愛媛県宇和島市寄松にある宇和島道路のインターチェンジである。


title: フランチェスカ・ピッチニーニ

text: フランチェスカ・ピッチニーニ（Francesca Piccinini, 1979年1月10日 - ）は、イタリアの女子バレーボール選手。マッサ出身。ポジションはウイングスパイカー。イタリア代表。


title: フランチェスカ・ピッチニーニ

text: 9歳の時に日本のテレビアニメ『アタックNo.1』に影響されてバレーボールを始める。


title: フランチェスカ・ピッチニーニ

text: 1995年にセリエA1・レッジョ・エミリアに加入し、同年16歳でイタリア代表に選ばれる。ブラジルのクラブで1シーズンプレーした後、1999年よりベルガモでプレーしている。


title: フランチェスカ・ピッチニーニ

text: 2002年の世界選手権ではイタリア初の金メダル獲得に貢献した。2003年ワールドカップにはイタリア代表主将として来日。2007年欧州選手権、2007年ワールドカップでは初優勝を飾り、オリンピックには2000年のシドニー大会から2012年のロンドン大会までの4大会に出場。


title: フランチェスカ・ピッチニーニ

text: 2009年ワールドグランドチャンピオンズカップで初優勝。2009-2010欧州チャンピオンズリーグではベルガモの2連覇に貢献し、MVPを獲得した。


title: フランチェスカ・ピッチニーニ

text: 2012年、13年所属したベルガモを退団し、ダック・ファーム・キエーリ・トリノに移籍する。


title: チタンサファイアレーザー

text: チタンサファイアレーザーとは固体レーザーの一種である。レーザー媒質にはサファイアにチタンをドープした結晶を使用する。発振可能な波長は650 nm – 1100 nmの赤外から近赤外領域にかけてであるが、一番効率よく発振できるのは波長800 nmである。励起源にはアルゴンレーザーやNd:YAG、Nd:YLF、Nd:YVO4の第2高調波が用いられる。チタンサファイアレーザーは超短パルス発振が可能なため、超短パルスとそれに伴う非線形現象の研究に使用されている。


title: チタンサファイアレーザー

text: モード同期発振により10 fsから数 psの超短パルスを発生させる。一般的にアルゴンレーザーもしくはNd:YVO4レーザーの第2高調波により励起される。通常の繰り返し周波数は70 MHzから90 MHzであり、出力されるエネルギーは0.5 Wから1.5 W程度である。


title: チタンサファイアレーザー

text: 増幅器により単パルス当たりのエネルギーを5 mJにまで高めることができる。増幅器の仕様はメーカーにより多少の違いはあるがほぼ同じであり、パルス幅は20から100 fs、繰り返し周波数は1 kHzである。また、ピークパワーは50 GWとなる（5m÷100f = 50G）。増幅器にはNd: YLFレーザーの第2高調波などが使用される。増幅器には光学スイッチはなく、代わりにミラーの反射によりレーザー光の誘導を行う。そして複数の増幅器を経て徐々にエネルギーを増幅させていき、これは光学結晶のアブレーション閾値の限界まで行われる。


title: チタンサファイアレーザー

text: 従来のエキシマレーザーのような短波長のレーザーでは、そのフォトンエネルギーにより物質の化学結合を直接切断することができた。このプロセスは光化学分解や光化学反応伴うので光化学処理プロセスと呼ばれる。光化学処理プロセスでは周囲への熱影響が小さく、やCO2レーザーのような赤外レーザーと比べて非常に精密で微細な加工を行うことができる。しかし、光化学処理プロセスでも完全に熱影響を無くすことはできない。それはレーザー光により分子を励起状態にし、化学結合を分解する事ができるが、同時に励起状態から基底状態への緩和も始まるためである。この緩和は非放射遷移のためかなり速く、そのためパルス幅がナノ秒オーダーのレーザーでは数マイクロオーダーの熱影響部が出てしまう。それに比べ、チタンサファイアレーザーのような超短パルスレーザーでは熱拡散よりも速くアブレーションが起こるので熱影響がほぼなくなる。また、超短パルスレーザーをある程度のエネルギーに集光を行うと、非線形多光子吸収を起こすようになる。これらの超短パルスに伴う現象は近年、活発に研究が行われている。


title: 松尾英里子

text: 松尾 英里子（まつお えりこ、1982年10月22日 - ）は、三桂所属のフリーアナウンサー。元日本テレビアナウンサー。


title: 国際無線障害特別委員会

text:
国際無線障害特別委員会（フランス語でComité international spécial des perturbations radioélectriques: CISPR、シスプル）
は電気・電子機器から発する電磁波障害について、測定法・許容値などの規格を国際的に統一することを目的に、1934年に設立された、国際電気標準会議（IEC）の特別委員会。


title: 国際無線障害特別委員会

text: CISPRは運営委員会と、分野ごとに分かれた以下の6つの小委員会・分科会（Sub Committee: SC）によって構成される。


title: 国際無線障害特別委員会

text: 以前はSC-C（電力線）、SC-E（放送受信機）、SC-G（コンピュータなどの情報技術装置）も存在したが、2001年6月にSC-CはSC-Bに、SC-EとSC-GはSC-Iに統合され、現在の体制になった。


title: 国際無線障害特別委員会

text: CISPRの出版物は基本的に電磁妨害の測定に関する規準。それらはケーブルの長さ、測定装置構成、およびアースする手段を指定している。規準には、イミュニティに関しても指定されている。


title: 国際無線障害特別委員会

text: 現在まで、30以上のCISPR規格が公表された。代表的な基準は以下のとおり。


title: 青池玲奈

text: 青池 玲奈（あおいけ れな、1977年10月27日 - ）は長野朝日放送のアナウンサー。


title: 青池玲奈

text: 東京都世田谷区出身。神奈川県立希望ヶ丘高等学校、明治学院大学法学部政治学科卒業。


title: 青池玲奈

text: 2000年、長野朝日放送に入社。


title: 新地中華街停留場

text: 新地中華街停留場（しんちちゅうかがいていりゅうじょう、新地中華街電停）は、長崎県長崎市銅座町にある長崎電気軌道の路面電車停留場である。本線と大浦支線が乗り入れる停留場で、1号系統、2号系統、5号系統が停車する。


title: 新地中華街停留場

text: 赤迫から崇福寺を結ぶ1号系統と蛍茶屋から石橋を結ぶ5号系統との乗り換え停留場で、乗り換えに際してはのりつぎ券が発行される。


title: 新地中華街停留場

text: 当停留場は1915年（大正4年）、長崎電軌による最初の路線（第1期線）が開通した際に開業した停留場である。開業時の停留場名は築町停留場（つきまちていりゅうじょう）であった。当初は長久橋のたもとに置かれ（）、路線は築町から病院下までを結ぶ3.7キロメートル足らずだった。翌年には大浦支線に相当する出雲町までの区間（第2期線）が開通。ただし2つの路線は当時出島寄りにあった千馬町停留場（せんばちょうていりゅうじょう、）にて接続していて、築町停留場は1920年（大正9年）に古町までの区間（第3期線）が開通したのに合わせていったん廃止される。


title: 新地中華街停留場

text: 停留場が復活したのはそれから約40年後の1961年（昭和36年）。都市計画に基づいて千馬町から伸びていた大浦支線を築町から分岐させることになり、線路を移設し築町停留場が再び設置された。このとき入れ替わりで千馬町停留場は廃止されている。


title: 新地中華街停留場

text: 2018年（平成30年）には築町停留場から新地中華街停留場に改称、乗客の利便性向上のため沿線の観光地の名称を停留場名とした。新地中華街停留場は併用軌道区間にあり、道路上にホームが置かれる。ホームは2面あり、2本の線路を挟んで向かい合う（相対式ホーム）。線路の東側にあるのが長崎駅前・石橋方面行きのホーム、西側にあるのが崇福寺・蛍茶屋方面行きのホーム。停留場番号は崇福寺・蛍茶屋方面に31A、長崎駅前・石橋方面に31Bと異なる番号が与えられている。長崎駅前・石橋方面のホームは乗換客のために乗り場を分けていて、ホーム端の停止線に1号系統と2号系統、中央付近の停止線に5号系統の電車が停車する。同ホームでは電車接近案内および日本語と英語による自動放送が流れる。


title: 新地中華街停留場

text: 本線と大浦支線の分岐部は停留場の出島寄りにあり、石橋方面に伸びる大浦支線が直進し、長崎駅前方面に伸びる本線が右へと別れる2方分岐。分岐部のある交差点には警告灯が設置される。いっぽう停留場の西浜町寄りには渡り線があり、多客時に運行される臨時便の折り返しに使用される。多客時には混雑緩和のためホームに運賃箱およびカードリーダーを持った改札係が立ち、通常の乗車扉からも降車できるような措置をとる。


title: 新地中華街停留場

text: 1号系統と5号系統の乗り換え時には運賃と引き換えにのりつぎ券の発行を受けることができ、乗り換え後は運賃を支払わなくて済むようになっている。ただし停留場を離れて他の停留場から乗車したり買い物に行ったりした場合や、同じ系統を乗り継いだ場合などは無効。長崎スマートカードで乗り継ぐ場合、30分以内に乗り継ぐと2回目の運賃が無料になる（運行区間が重複する崇福寺方面と蛍茶屋方面との乗り継ぎを除く）。


title: 新地中華街停留場

text:
長崎電軌の調査によると1日の乗降客数は以下の通り。
観光客や買い物客の利用が多く、長崎駅前から当停留場までの区間は長崎電軌で最も混雑する区間。そのため停留場での乗降に時間がかかり、運行に支障が出ることも多い。加えて乗り換え停留場でもあるためホームは常に混雑し、修学旅行シーズンなどにはホームに収まらない乗客が車道まで溢れることがある。


title: 新地中華街停留場

text:
1日平均の乗車人員・乗降人員の推移は以下の通り。
長崎新地中華街の最寄り停留場で、長崎市中心部の商店街にも近い。改称前の停留場名は「築町」であったが所在地は銅座町で、築町の町域は中島川を挟んで離れている。もとは当地も築町に含まれていたが、町域が狭くなった結果名前だけが残されたという。


title: ナイアガラ地域

text: ナイアガラ地域（英語：）は、オンタリオ州南部に位置する地方行政区のひとつ。同地域の人口は431,346人（2011年統計）。


title: ナイアガラ地域

text: 同地域はナイアガラ半島の大部分を占め、東はアメリカの国境にあたるナイアガラ川と、南はエリー湖、北はオンタリオ湖に面している。


title: ナイアガラ地域

text: 1970年にウェランド郡とリンカーン郡が合併して「ナイアガラ地域」となった。行政府はソロルドに置かれている。


title: ナイアガラ地域

text: 同地域の最も重要な農業ビジネスはブドウ栽培とワイン醸造であり、国際的にも評価の高いワインを生産している。アイスワインの生産でも知られ、アイスワインでは世界最大の生産量を誇るワイナリーがナイアガラ・オン・ザ・レイクにある。これらのワイナリーの存在は演劇の祭典「ショーフェスティバル」（Shaw Festival）や世界的な観光名所「ナイアガラの滝」と並んで重要な観光資源となっている。


title: ナイアガラ地域

text: ナイアガラ地域は以下の都市郡（自治体）によって構成されている。以下3つの地方空港があるが、一般客は通常、トロント・ピアソン国際空港（YYZ）及びアメリカ側のバッファロー国際空港（BUF）が使われる。


title: ナイアガラ地域

text: 400番台オンタリオ・ハイウェイが以下4つ走っている。


title: シリアル・ママ

text: 『シリアル・ママ』（原題："Serial Mom"）は、1994年のアメリカ映画。ジョン・ウォーターズ監督のブラック・コメディ。


title: シリアル・ママ

text: ボルチモアに住む主婦ベヴァリー・サトフィンは、歯科医の夫と2人の子供を持つ、良き妻であり良き母親である。一家の平和を乱す者や社会のルールを守らない者に対しては、誰であっても容赦はしない。ホラー映画好きな息子を問題視した教師をひき殺したり、娘をフッて他の子に乗り換えた男の子を火かき棒で串刺ししたり、レンタルビデオを巻き戻さないで返却する老婦人を撲殺したりするなどして、次々と「ルールを守らないヤツら」に制裁を加えてゆく。英語圏において連続殺人者のことをシリアル・キラー（Serial Killer）と呼ぶ。題名の「シリアル」はこの意味で使われている。シリアル食品などの「シリアル」の場合、スペルは「Cereal」であり、日本語表記は同じでもまったく意味の異なる単語である。ただし、発音は英語でも同じである。


title: 小林章子

text: 小林 章子（こばやし あきこ、1974年5月8日 - ）は、元RSK山陽放送のアナウンサー。。


title: 下着モデル

text: 下着モデル（したぎモデル）とは、下着の広告業務を行うモデルのことであり、女性の場合は「ランジェリーモデル」とも呼ばれることがある。なお、男性の下着モデルも存在しているが、一般的には下着モデルは女性の下着モデルのみを指す場合が多いため、同項目では女性の下着モデルについて記述する。


title: 下着モデル

text: 下着モデルには色々なタイプが存在しているが、主に下着メーカーが主催しているファッションショーに登場するタイプと下着メーカーのカタログ・広告等に登場する2種類のタイプが特に有名。まず前者のタイプは米国・ヴィクトリアズ・シークレットのエンジェルなどがよく知られている。ちなみにヴィクトリアズ・シークレットのファッションショーには歌手のテイラー・スウィフトらが協賛しており、主なエンジェルとしてはアドリアナ・リマ・ミランダ・カー・リンジー・エリンソンらを輩出している。また、後者のタイプは主に日本国内ではワコール、トリンプ、ピーチ・ジョンなどの下着メーカーが勢力的である。


title: 下着モデル

text: 下着モデルは、一般的なファッションモデルや水着モデルに求められている体型とは異なり、上品で清潔感のある容姿が重視されている。そのため一般的には「スタイルがよい」とされている体型である女性モデルを起用しても、実際の写真では女性モデルが下品に見えてしまったり、下着の形が悪く見えてしまったりする場合も少なくないため、下着モデルに要求される体型条件は非常に厳しいとされている。このことから一般的なファッションモデルや水着モデルの体型では下着モデルにはあまり向かないことが多い。バストやヒップが小さめで腰には適度なくびれがあって、長身で腕及び脚がほっそりと長く、清潔感があって清楚で上品な容貌を持っている女性モデルが見栄え良く、下着モデルには最も適任であるとされている。


title: 下着モデル

text:
日本の場合、女性向け下着の通販カタログ・広告等での着用写真には日本人女性ではなく白人女性が起用されることの方が多いとされている。
まずカタログの下着モデルは、ブランドのイメージの重視と、より下着商品を美しく掲載するためにバランスの整っているプロポーションが重要である。そのため、例えば日本の代表的な下着メーカーの一つであるワコールの広告においては白人モデルの起用が多くて、他の下着メーカーやブランドにおいても白人モデルの需要が高い。
ちなみに白人モデルの下着撮影にはいわゆる在日外国人モデルを日本国内にて撮影する場合と、日本国外のモデルエージェンシーを通じて海外で撮影を行う場合の2種類のパターンがある。また下着モデルに起用される白人モデルの年齢は下着商品のターゲットとする年齢よりも若いことが多く、例えば20代から30代をメインターゲットとしている多くの下着ブランドの場合は10代後半のモデルを起用することが多いとされている。


title: 下着モデル

text:
日本の女性用下着広告では白人モデルが多用されている具体的な理由は、通常のファッションモデルと比べ下着モデルの場合は特に清潔感のある清楚で上品な容姿が不可欠であること、元々のスタイル(特に身長の高さや脚の長さ)の格好良さや容貌の美しさではどうしても白人女性にはかなわない、下着モデルに要求される体型条件(X型,V型等)が非常に厳しいので一般的な日本人体型(A型,I型等)では向かない、モデルの体型に適度のメリハリがあり容姿が美しいほどに商品が見栄えすること、非日常的なファンタジーの演出は白人女性が最適であること、日常生活で見慣れている日本人モデルでは生々しく見えてしまうので自慰行為のネタに使用する男性が多いこと、日本人モデルだとどうしても女性客が自身とモデルの体型を比較してしまい購入意欲が低下する場合が多いこと、日本人は体毛の色が濃くて特にアンダーヘアが黒いので下着から透けてしまう可能性があること、白人モデルだとマネキン感覚で見ることができるため卑猥さが無く商品に着目しやすいこと、モデルの肌色が白いほど清楚かつ清潔感が際立ち、黒の商品はよりシックに、パステルカラーの商品は色彩がより鮮やかに、また、ブライダルインナーなどの純白の商品は肌の白さと衣装の白が相乗効果で互いに引き立て合いよりいっそう美しく見栄えし凛とした上品さが演出されること、手脚がスラっと細長く目鼻立ちが整った美しい白人モデルは世界中の女性から理想的な女性とされ多くのトップブランドでも起用されやすい
ため商品に高級感が出ること、「色の白いは七難隠す」ということわざにも示されているように日本には白い肌を美の象徴とする価値観が古くから存在していること、今日の日本においては白人女性の特徴である大きな目、高い鼻、シャープな輪郭が「美人の必須条件」と見なされることが多いため、そうした容姿が憧れの的となりがちなこと、日本では恥じらいの文化によって下着モデルの仕事が敬遠されがちなため日本人のなり手が少ないこと、などが挙げられる。


title: 下着モデル

text: 日本国内の大手下着メーカーでは1993年度からトリンプ・インターナショナル・ジャパンが外国人ではなく日本人のみを選出条件としてトリンプ・イメージガール（1993年度から2004年度までの名称はトリンプ・キャンペーンガール。）を毎年1名ずつ（2012年度から2017年度までは2名）を選出しており、なお過去に選ばれた主なトリンプ・イメージガールには大石絵理・吉岡美穂らを輩出している。なお、かつてはピーチ・ジョンが一時期AKB48、紗栄子、平子理沙などの日本人タレントを下着モデルに起用していたが、現在では外国人モデルに回帰している。そのため2018年現在日本国内においてはトリンプ・イメージガールを除いては他に主な類似例はなく、水着のキャンペーンガールがまだ多く存在する水着モデル(グラビアアイドル)と異なって下着モデルはあまり目立たない黒子的存在になることが多い。また、特に一流ファッションモデルやテレビタレントを志すモデルにとっては下着モデルを経験してもあまりステップアップに繋がらないことが多いので、日本人女性には敬遠される傾向にある。


title: 須藤ゆみこ

text: 須藤 ゆみこ（すどう ゆみこ、10月19日 -）は、日本の漫画家。栃木県出身。主に小学館の幼児・児童向け雑誌で活躍。


title: 須藤ゆみこ

text: 1991年に「ジャバラ」で第22回藤子不二雄賞を受賞。1994年に「どすこい! ヤンキー」（別冊コロコロコミック）でデビュー。


title: 須藤ゆみこ

text: 『月刊コロコロコミック』1995年1月号頃までは、ペンネームを須藤裕美子と表記していた。『てれびくん』ではクイズパズルシリーズ以外に、目次ページの挿絵、付録の遊び方説明など各イラストを担当。その他の実録漫画や4コマ漫画などでは、主に荒巻ユミのペンネームで執筆。


title: 須藤ゆみこ

text: 2005年1月に胃癌で亡くなった同業漫画家倉田ジュリと生前親しかった事より、自身のブログにて、商業誌に掲載された倉田の作品を収録した同人誌の通販活動を行っている。


title: モー・ボーン

text: モーリス・サミュエル・ボーン（Maurice Samuel Vaughn, 1967年12月15日 - ）は、アメリカ合衆国コネティカット州ノーウォーク出身の元プロ野球選手（一塁手）。ニックネームは「Hit Dog」。


title: モー・ボーン

text: 従兄弟のグレッグ・ボーンも元MLB選手。


title: モー・ボーン

text: 1989年のMLBドラフトでボストン・レッドソックスから1巡目（全体23位）に指名を受け入団。


title: モー・ボーン

text: 6月27日のニューヨーク・ヤンキース戦でメジャーデビュー。


title: モー・ボーン

text: にレギュラーを獲得し、チームトップの29本塁打・101打点を記録する。


title: モー・ボーン

text: はオールスターゲームに初めて選出される。打率.300・39本塁打・126打点を記録し、アルバート・ベルと同数で最多打点のタイトルを獲得する活躍でチームの5年ぶりの地区優勝に大きく貢献。クリーブランド・インディアンズとのディビジョンシリーズでは14打数無安打に終わり、3連敗で敗退した。MVPの投票では成績で上回るベルを抑えて選出された。ベルが問題児で不人気だった事が要因だったが、ボーンが人格者であった事も影響を及ぼした。初のシルバースラッガー賞も受賞した。


title: モー・ボーン

text: 9月24日のボルチモア・オリオールズ戦ではデビッド・ウェルズから3打席連続本塁打を放った。打率.326・44本塁打・143打点、自身初の200安打となる207安打を記録し、MVPの投票では5位に入った。


title: モー・ボーン

text: は4月10日のシアトル・マリナーズ戦で逆転サヨナラ満塁本塁打を放った。キャリアハイの打率.337・40本塁打・115打点・205安打を記録、チームメイトのノマー・ガルシアパーラとの強力コンビを形成し、ワイルドカード獲得の原動力となった。再びインディアンズとの対戦となったディビジョンシリーズ第1戦で2本塁打を放つなど打率.412と活躍を見せたが、チームは1勝3敗で敗退した。MVPの投票では4位。オフにフリーエージェントとなった。


title: モー・ボーン

text: 1998年12月11日にアナハイム・エンゼルスと6年8000万ドルで契約した。


title: モー・ボーン

text: は開幕直後に故障で離脱する。チームトップの33本塁打・108打点を記録するものの、打率は.281と6年ぶりに3割を下回るなど前年から軒並み成績を落とし、チームも地区最下位に終わった。


title: モー・ボーン

text: は怪我なくシーズンを過ごし、36本塁打・117打点とまずまずだったが、打率はレギュラー定着以後最低の.272に終わった。


title: モー・ボーン

text: にレジー・ジャクソンが記録した156三振の球団記録を大きく更新する181三振を喫した。


title: モー・ボーン

text: は故障のため全休した。


title: モー・ボーン

text: 2001年12月27日にケビン・エイピアーとの交換トレードでニューヨーク・メッツに移籍。


title: モー・ボーン

text: は大型補強の目玉の一人として期待されたが、ブランクや故障の影響もあり、打率.259・26本塁打・72打点と不本意な成績に終わり、優勝候補と目されたチームもまさかの地区最下位に沈んだ。


title: モー・ボーン

text: は打率.190・3本塁打と低調で5月2日の試合を最後に出場がなく、そのまま引退。


title: モー・ボーン

text: 身長は185cm程ながら、体重は120kg以上というメジャーリーグでも有数の巨漢選手として知られていた。その上ヒゲを生やしている為風貌は怖いが、実は人格者でボランティア活動も積極的に行っていた。


title: チャーミング

text: チャーミング (charming)


title: オーダシティ (護衛空母)

text: オーダシティ（HMS Audacity, D10）は、イギリス海軍初の護衛空母である。元は1939年にブレーマー・フルカン造船所で竣工したドイツ商船ハノーファー（Hannover）である。


title: オーダシティ (護衛空母)

text: ハノーファーは、1940年3月にキュラソー島を出港した後、モナ海峡でイギリス軽巡洋艦ダニディーンとカナダ駆逐艦アシニボインに鹵獲された。短期間で就役させるために上部構造物を撤去し、飛行甲板を張っただけという改造を施した。そのために艦橋はおろか格納庫も無く、航海中でさえ艦載機は飛行甲板上に露天で置かれた。そのため、発艦時は人力で全艦載機を艦尾に移動してから90m発艦スペースを空け、逆に着艦時は着艦索で機体を止めなければ僚機に激突するという、強引な運用方法であった。1941年6月20日に護衛空母として竣工した。


title: オーダシティ (護衛空母)

text: 搭載機は、アメリカから供与されたF4F ワイルドキャット戦闘機で、イギリスではマートレットと呼ばれた。


title: オーダシティ (護衛空母)

text: 最初の出撃は1941年9月13日で、クライド湾を出撃したオーダシティは、翌14日にジブラルタル行きのOG74船団と合流、船団を護衛して27日にジブラルタルに到着した。


title: オーダシティ (護衛空母)

text: 今度はイギリス行きのHG74船団を護衛して10月2日にジブラルタルを出港し、10月17日にクライド湾に着いた。


title: オーダシティ (護衛空母)

text: 1941年10月29日、オーダシティは再び出撃した。今回もジブラルタル行きの船団、OG76船団を護衛して11月11日にジブラルタルに到着した。12月14日、オーダシティはHG76船団を護衛してジブラルタルを出港し、イギリスへ向かったが、12月21日にドイツ潜水艦の雷撃で沈没した。


title: 小川和幸

text: 小川 和幸（おがわ かずゆき、1967年5月23日 - ）は、HBC北海道放送のアナウンサー。


title: 小川和幸

text: 東京都狛江市出身。中央大学卒業後、1991年HBCに入社。入社後数年は釧路放送局に所属していた。足の大きさが30センチもある。田村英一アナ（編成制作局長）の物まねをラジオで披露したことがある。


title: K3GIRLS

text: K3GIRLS（KKK GIRLS・サンケーガールズ）は日本の歌手グループである。1993年デビュー。


title: オケロ・ピーター

text: オケロ・ピーター（Okhello Peter、男性、1974年6月19日 - ）は、ウガンダ出身の元プロボクサー。本名はピーター・オケロ（Peter Okhello）。緑ボクシングジム所属。旧リングネームはMG・ピーター（MG Peter）。


title: オケロ・ピーター

text: 1997年に来日し北陸イシマルジムに所属。リングネーム「ピーター・イシマル」として12月6日、福井県敦賀市での酒井公高（相模原ヨネクラ）との対戦でプロデビューし、勝利を収めた。


title: オケロ・ピーター

text: 1999年4月10日、岡山武道館にてトアキバ・タセファ（ニュージーランド）が持つOPBF東洋太平洋ヘビー級王座に挑戦するも判定負け。これがプロ初の敗北となった。


title: オケロ・ピーター

text: 2000年12月、緑ジムに移籍。以後は「オケロ・ピーター」を名乗った。


title: オケロ・ピーター

text: 2001年3月31日、名古屋センチュリーホールにて空位となったOPBF東洋太平洋ヘビー級王座に再挑戦。トーン・フィソ（ニュージーランド）を判定で下し、王座を獲得した。


title: オケロ・ピーター

text: 2005年3月23日、後楽園ホールにおいて、日本人初となる高橋良輔（金子）の同ヘビー級王座への挑戦を退け、8度目の防衛に成功した。


title: オケロ・ピーター

text: 同年6月11日、ドイツ・ケンプソンにてサイナン・サミールサン（ドイツ）が持つWBCインターナショナルヘビー級王座に挑むも判定負け。


title: オケロ・ピーター

text: 2006年4月15日、後楽園ホールにてボブ・ミロビック（オーストラリア）を判定で下しOPBF王座9度目の防衛に成功した。


title: オケロ・ピーター

text: 同年9月、世界王座挑戦を控えてOPBF王座は返上し、11月11日にはリングネームを「MG・ピーター」へ改めた。


title: オケロ・ピーター

text: 同年12月10日、ロシア・モスクワのオリンピスキー・スポーツ・コンプレックスでオレグ・マスカエフ（カザフスタン）が持つWBC世界ヘビー級王座に挑戦。日本のジム所属選手初のヘビー級での世界挑戦だったが、判定で敗れた。


title: オケロ・ピーター

text: 2009年7月5日、再び「オケロ・ピーター」として名古屋国際会議場で楠ジャイロ（松田）とヘビー級6回戦を行い、初回KO勝利で2年7か月ぶりの再起を果たした。


title: オケロ・ピーター

text: 2010年5月8日、大阪にて名城信男 vs ウーゴ・カサレスのアンダーカードとしてローレンス・タウアサ（サモア）に6回KO勝利。その後緑ジムと契約が切れる。


title: オケロ・ピーター

text: 2011年4月17日、インドネシアにてクリス・ジョン vs ダウド・ヨルダンのアンダーカードとしてアレックス・リーパイ（オーストラリア）と対戦するが、3回KO負け。


title: オケロ・ピーター

text: 2012年、緑ジムに復帰。


title: オケロ・ピーター

text: 同年11月24日、中国・雲南省昆明市にて熊朝忠 vs ハビエル・マルティネスのアンダーカードでフレディ・ミラー（アメリカ合衆国）に4回TKO勝利。


title: オケロ・ピーター

text: 2013年7月25日、日本での3年ぶりの試合を後楽園ホールにて56年ぶりに復活する日本ヘビー級王座をかけて藤本京太郎と対戦するが、6回に2度のダウンを奪われKO負け。


title: オケロ・ピーター

text: 2014年3月28日、中国の四川省遂寧市にてエフゲニー・オルロフと12回戦で対戦するが9回に棄権負けとなった。


title: 吉田みどり

text: 吉田 みどり（よしだ みどり、1971年9月1日 - ）は、北海道テレビ放送（HTB）の元アナウンサー。北海道室蘭市生まれ、札幌市育ち。（2008年11月現在）


title: アルテム・ミレフスキー

text: アルテーム・ヴォロディームィロヴィチ・ミレーウスキー（, ラテン文字表記: Artem Volodimirovich Milevskiy, , 1985年1月12日 - ）は、ソビエト連邦（現ベラルーシ）・ミンスク出身のウクライナ代表サッカー選手。FCディナモ・ブレスト所属。ポジションはFW。


title: アルテム・ミレフスキー

text: 2001年にウクライナの市民権を獲得している。


title: アルテム・ミレフスキー

text: ミンスクにあるスメナ・アカデミー（現FCミンスクアカデミー）でサッカーを始め、U-16ヨーロッパ選手権にベラルーシ代表として出場。その後、ワールドカップに出るため、2001年にウクライナの市民権を獲得。


title: アルテム・ミレフスキー

text: 2005年のワールドユース、2006年U-21欧州選手権と着実に年代別のトップチームとしての活躍を納めたことを認められ、2006 FIFAワールドカップのメンバーに選ばれ、グループリーグのサウジアラビア戦でA代表デビューを飾った。2008年2月6日の親善試合・キプロス戦で代表初ゴールを記録。2009年9月5日のワールドカップ予選・アンドラ戦では1試合2得点を記録した。


title: アルテム・ミレフスキー

text: 2009-10シーズンから、背番号が25から10へと変更並びに新キャプテンへと任命された。


title: アルテム・ミレフスキー

text: 2013年夏に契約満了のためFCディナモ・キエフを退団、9月にガズィアンテプスポルに加入したが出場機会に恵まれず、2014年1月に契約解除し2月20日にカザフスタン・プレミアリーグのFCアクトベに加入することが発表されたが、1週間後に契約がキャンセルされた。


title: アルテム・ミレフスキー

text: 2016年9月1日、リーガ1のCSコンコルディア・キアジナからFNLのFCトスノに2年契約で移籍した。


title: 日沢伸哉

text: 日沢 伸哉（ひざわ のぶや、1954年12月26日 - 2009年10月8日）は、岩手県出身の日本の放送作家・作家。


title: 日沢伸哉

text: 岩手県立盛岡第一高等学校卒業後、関西に来て劇場通いを始める、そこで知り合った桂文福と出会い楽屋に出入りするようになる。創作落語にたずさわり、文福の紹介で月亭八方の紹介を受け放送作家となり、人気番組『クイズ!紳助くん』『探偵!ナイトスクープ』（朝日放送テレビ制作）の構成を手がけるほか、『上方落語をきく会』（朝日放送ラジオ制作）、『日曜落語 〜なみはや亭〜』（朝日放送ラジオ制作）などの演芸番組の構成を手がける。2006年には「CDブック 栄光の上方落語」(角川書店）を上梓。尚2007年10月31日には「なつかしの昭和爆笑漫才 〜天国の笑星〜」を上梓、2008年には「CDブック 栄光の上方漫才」発売、10月29日には「五代目 桂文枝」を上梓。うめだ花月（現在は∞ホール）の「花花寄席」の構成担当。2009年5月「楽悟家 笑福亭松之助」を上梓。同年10月8日、クモ膜下出血のため死去。54歳没。


title: 日沢伸哉

text: 2009年11月23日には朝日放送テレビの夕方の番組「NEWSゆう+」で特集が組まれる。


title: 日沢伸哉

text: 他多数


title: 産業政策

text: 産業政策（さんぎょうせいさく,Industrial policy）とは、政府の誘導によって特定の産業の発達を加速したり、保護するなどして産業構造を変化させる政策である。


title: 産業政策

text: 産業政策とは、政府・官僚が次に国を牽引する産業部門（リーディングセクター）を選び、その産業に補助金などの優遇措置によって保護し育成する政策のことである。産業政策を最も広くとらえると、産業間の資源配分に影響を与える政策全てを含むことになり、政府が市場に代わって財・サービスを供給するようなものまで含まれてしまうが、通常「産業政策」という場合にはこれらは含まれず、たとえばIT産業の育成などといった政府による重点産業への保護や支援を指す。また、独占や寡占による財やサービスの過小供給や価格、供給企業への超過利潤の発生などの問題は、産業政策と呼ばれることもあるが、狭義には競争政策や規制政策として区別される。


title: 産業政策

text: 産業政策について日本の学者は「一国の産業間の資源配分、または特定産業内の産業組織に介入することにより、その国の経済厚生に影響を与えようとする政策」と定義している。産業政策は、特定産業に政府が、補助金、税制恩典、政府系金融機関による低利融資を施す政策である。


title: 産業政策

text: また日本では、狭義に「通商産業省（経済産業省）が行う政策」という定義がある。なお、「産業政策について、…個別産業の振興又は産業間の所得再配分を行う施策から撤退し、又はこれを縮小し、市場原理を尊重した施策に移行すること」（中央省庁等改革基本法21条2号イ）とされている。


title: 産業政策

text: 「産業政策」は「産業政策」と明言されず色々な名称となるため、中身を吟味する必要がある。


title: 産業政策

text: 石油危機以降、日本をはじめとした先進工業国各国では、経済成長率の鈍化が起こり、新興工業国の追上げなどによる需給構造の急激な変化もあって、産業調整を促す要因が増大した。第一次石油危機後、OECDでは、1978年のOECD閣僚理事会で積極的産業調整政策に関する一般方針が採択されるなど、政府の関与によって積極的に産業構造の転換を図るべきであるという考え方が採られるようになった。


title: 産業政策

text: 経済学者の村上泰亮は、産業政策を「『費用逓減傾向』が見込める産業は、その成長可能性を維持し高める直接的手段」としている。村上は、国家経済を主導する産業を見出すのは「官僚組織」の責務であるとしている。村上は産業政策の具体的なものとして、保護貿易政策、補助金政策、各種経済計画、価格規制などを挙げている。


title: 産業政策

text: 経済学者の若田部昌澄は「理論的には、政府主導で産業を創出することがまったく効果がないとは言えなくもない」と指摘している。


title: 産業政策

text: しかし、こうした可能性はしばしば保護主義的な政策を正当化するのに利用されることがあるという問題もある。そもそも「将来発展する産業が何かということは、民間では分からないのに政府なら分かるということはないはずだ」という産業政策に対する根本的な批判意見もある。


title: 産業政策

text: 経済学者の岩田規久男は「政府は税・補助金を用いて、特別な投資・消費を促進させたり、特定の産業を促進させないことが産業政策の哲学である」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の竹中平蔵は「政府が産業を直接育てるということではなく、その産業が育つ環境をつくることが重要な役割となる。具体的には、競争の促進、それを支える人材を育てるための教育制度の整備が必要である」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の野口悠紀雄は「経済成長は、基本的には民間企業と市場によって実現される。政府の役割は、そのプロセスを邪魔しないように環境を整備することである。具体的には、規制緩和であり、補助金・助成金など従来型保護政策からの脱却である」と指摘している。


title: 産業政策

text: みずほ総合研究所は「衰退産業が退場する際の『痛み』を緩和させるための施策は必要な場合もあるが、それを保護し『延命』させるための施策は、結果として国全体の国際競争力を削ぐことになる」と指摘している。


title: 産業政策

text: 国内の産業政策は貿易保護政策との関係でも議論される。


title: 産業政策

text: 特定産業を外国企業から保護するために、輸入・直接投資を制限する政策。直接投資の制限は、技術移転の遅れや雇用を創出しないなどの弊害があるが、現時点では国際競争力が無いが、将来は有望である国内の産業を保護・育成する効果があるとされる。


title: 産業政策

text:
幼稚産業論は新興工業国で支持されることが多い。
経済学者の伊藤元重は「フリードリッヒ・リストの幼稚産業保護論・産業政策に関する議論は、現在（2004年）でも多くの途上国の政策担当者に支持されている」と指摘している。


title: 産業政策

text: 幼稚産業保護が成功した代表例は、南北戦争後のアメリカ、オットー・フォン・ビスマルク時代のドイツである。また、1950年代、ラテンアメリカ諸国は原材料輸出国から脱却して工業国としての地位を確立するため、多くの工業製品に関税や割当てを課していた。


title: 産業政策

text: 幼稚産業保護は国家全体の技術レベルを向上させるようなハイテク産業には理論的にも説得力がある。しかし、現実的には国内で政治的影響力の強い産業が保護される結果となることや、政府が新技術のどれが最良か予測することも難しいという問題がある。また、幼稚産業として保護した特定の産業が自立できるほど成熟した後、その産業の保護を撤廃することが困難であることが多いという問題もある。


title: 産業政策

text: 国内にある輸入競争産業を保護し追加的な雇用を創出するため貿易保護政策がとられる場合がある。ただ、国内で輸入財を投入物として使っている産業では、その貿易保護政策のため価格上昇に直面することになり雇用が減少するという作用もある。


title: 産業政策

text: 国際紛争があると国交が途絶えるおそれがあり財の供給に影響が出るため、国は必要な財について自給自足を図るため国内産業を保護すべきという議論である。


title: 産業政策

text: イギリス東インド会社は東南アジアでの高級香辛料の獲得競争でオランダ東インド会社に敗れたのち、インドに進出して綿織物であるキャラコの輸入を始めた。このキャラコはヨーロッパの上級・中流階級で大流行したが、イギリス政府は国内の毛織物産業や絹織物産業を保護するためキャラコ輸入禁止法を制定した。


title: 産業政策

text: 蒸気機関の発明による動力革命や鉄道や大型汽船の発明による運輸革命などの一連の産業革命の発端となったのが繊維革命で、それはインド産綿織物に対抗する形で発生した。アメリカのプランテーション経営で栽培された綿花を原料に、技術革新で近代化された織機や紡績機で加工することで安価で質の高い綿織物が大量生産されるようになり、イギリスは綿織物を世界に大量に輸出するようになった。


title: 産業政策

text: イギリスでは産業革命や市民革命を通じて資本家階級が勢力を伸ばし、特定の会社に限って特許を与える保護貿易ではなく市場に自由に参入できる自由貿易を主張するようになった。オランダに対抗するため海運の独占的利益の確保を目的として制定されていた航海条例も次第に緩和され1849年に廃止された。


title: 産業政策

text: 明治時代の日本の政府の産業育成としては、殖産興業政策と官業払下げがあり、その後は一部の重工業（例：八幡製鐵所）の国営・政府管理が行われた。第二次世界大戦直後は、傾斜生産方式、高度成長期の重化学工業の振興、国産コンピュータなど電機・電子産業の振興へと移っていった。


title: 産業政策

text: 第二次世界大戦前後の統制経済から、国内経済や国際競争力の回復に伴って貿易や投資の規制が緩和され、自由化が進み産業政策の重要性は低下するかに見えた。


title: 産業政策

text: しかし、1970年頃からは日本の経常収支の黒字が定着し、欧米諸国を中心とした貿易摩擦が激化したことから、通商政策の一環としての産業政策が重要となった。繊維、鉄鋼、自動車や半導体の輸出自主規制を政府が主導するという形で、産業政策は展開して行き、繊維産業などでは新興工業国の追い上げによって産業の縮小を緩やかに円滑に行うという調整政策も行われるようになった。


title: 産業政策

text: オイルショック前、通産省は日本の自動車会社九社体制を三社に集約させ、大型車の中心の生産体制になるように行政指導しようとしたが（特定産業振興臨時措置法案）、業界は猛反発した。その後オイルショックが起こり、小型車が爆発的に売れることとなった。


title: 産業政策

text: 1990年代以降は、IT産業の振興やバイオ・テクノロジーなど先端技術産業の振興による国際競争力の強化や経済の活性化が産業政策の目的となってきている。


title: 産業政策

text: 一方、農業振興は第二次世界大戦後大きな政治課題であったが、農業構造改善事業などに多額の国費を投入してきたにも関わらず生産性の向上は進まず、国際競争からの保護が政策の中心だった。この中心であった米の輸入制限が徐々に進められることによって、農業政策も保護から国際競争力の育成にシフトしつつある。


title: 産業政策

text: 第二次世界大戦後の日本の産業政策については、1990年代初めまでは高度成長の実現など日本経済の驚異的な発展の主要な原因の1つという肯定的な評価がなされていた（ただし否定論も多い）が、1990年代半ば以降、日本経済が低迷を続ける中で、非効率な産業を温存し、日本経済が長期低迷を続けてた原因となっているという否定的な見方が多くなった。


title: 産業政策

text: 第二次世界大戦直後の傾斜生産方式による石炭産業と鉄鋼業の育成、その後の石油化学工業など重厚長大産業の育成に当時の通産省の産業政策が大きな役割を果たした成功例とされることが多い。その後も、二次にわたる石油危機を経て、日本経済を自動車産業や電機・電子産業といった加工組み立て型の製造業など高付加価値型の産業に転換していく上で、産業政策の役割を評価する声もある。


title: 産業政策

text: 第二次世界大戦直後に成功した企業の中には、自動車会社ではホンダ、電機産業では松下電工（現 パナソニック電工）やソニーなど政府の産業政策の枠外で発展した企業が多かったため、「どの産業・企業が発展するか」という民間に分からないことが政府には分かり得るのか（どの産業を育成すべきか政府に正しく判別できるのか）ということが疑問視されるようになり、産業政策の成果にも懐疑的な見方もある。コンピュータ産業の育成や半導体産業の育成が成功したと見るかどうかは、意見が分かれている。


title: 産業政策

text: 竹中平蔵は「アメリカの経済学には産業というコンセプトはない。アメリカには産業（インダストリー）と名のつく役所はない」と指摘している。経済学者の高橋洋一は「予算配分は公正中立に、産業については市場原理に任せるというのが先進国の常識となっている」と指摘している。


title: 産業政策

text: 高橋洋一は「経済産業省の『ターゲット・ポリシー』は産業選別という意味で、日本国外では通用しない。特定の産業の選別はえこひいきとなるし、そもそも政府に成長産業を選び出す能力がない」と指摘している。


title: 産業政策

text: 高橋洋一は「ビジネスに疎い役人が支援すべき成長産業を選別するというところに原理的な矛盾がある。産業政策手法の根本的な欠陥は、需要サイドではなく供給サイドに政府支援を行うことである」「『産業政策』は、先進国では例がない。政府がミクロ的な介入をするだけの能力がないからである。『産業政策』に相当する政策は開発途上国での『幼稚産業保護』くらいしかない」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の原田泰は「政府が将来発展しそうな産業を選んで、補助金を与えるのが成長戦略と考える人が多いが、そのような産業政策で成長率を高めることはできない。政府に成長産業を選ぶ能力がない。政府がそのような能力をもっているくらいなら、民間がとっくに投資している。政府の補助金を期待して、民間はそれを待とうと思ってしまうが、それでは世界のライバルに追いつかない」と指摘している。


title: 産業政策

text: エコノミストの杉浦哲郎は「『5年先、10年先にこの産業が伸びる』と、政府が決めつけること自体がおかしいく、そんなものがわかるはずもない。産業界・個別の企業が必死に考え、試行錯誤する中から成長産業や技術が市場で自発的に生まれてくるし、それが生まれ易い仕組みや環境をつくることこそ、政府の仕事である」と指摘している。


title: 産業政策

text: エコノミストの安達誠司は「政府が有望産業を指定することで利権が発生する誘引が存在し、経済効率を悪化させる可能性がある（レントシーキング）」と指摘している。


title: 産業政策

text: 国際政治学者のチャルマーズ・ジョンソンは1982年の『通産省と日本の奇跡』で「優秀な官僚による産業政策によって戦後の日本は経済発展が可能となった」と主張した。


title: 産業政策

text: 経済学者の西川潤は「1950年代の日本の鉄鋼・自動車産業は政府は政府の手厚い保護（幼稚産業保護）によって、今日の世界的な産業へと成長した」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の八田達夫は「通産省が1960年代前半に行った、石炭から石油への転換策を行った。石炭産業で大量の失業が生じたがそれに対して国は、雇用促進事業団を作り、多くのアパートを東京・大阪に建設し、炭坑離職者が移住できるようにした。また、炭坑離職者を雇用した会社に補助金も出した。この石炭から石油への転換策は、模範的な構造改革だった」と指摘している。また八田は「日本の官僚は、パイ拡大政策・長期的なビジョンを示す役割を果たさずに、官の既得権を守るためにエネルギーを使ってきた。また族議員と結びついて民間の利益集団の既得権を守る役割も果たしてきた。日本の制度が、官僚にそういったインセンティブを与えてきたという側面がある」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の猪木武徳は「自動車産業の集約や鉄鋼業の設備投資調整が実現されなかったように、官庁の指導に業界が従わなかった例も多く存在する」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の田中秀臣は「政府が大きな需要を埋めるだけの新産業の創出に成功した実例を、少なくとも戦後の日本の歴史に求めるのは不可能である」と指摘している。田中は「傾斜生産方式・日本の産業政策的なものは、実証的に見れば衰退産業に対する補助金政策として行われた。農業以外には有効ではなかった」と指摘している。


title: 産業政策

text: 「戦後、日本が先進国になるまで、官僚による裁量的経済運営は効率的であった」という議論について、岩田規久男は「そのような事実は証明されていない。むしろ、財閥解体、貿易・資本の自由化といった市場競争を維持する政策のほうが、戦後日本の高度経済成長に大きく寄与したのではないか」と指摘している。経済学者の伊藤修は「基幹産業・主導的役割を果たした産業は、自主的に発展した」と指摘している。


title: 産業政策

text: 岩田規久男は「全国総合開発計画、公共投資の地方へのバラマキ政策、工場等制限法、大規模小売店舗法、護送船団行政などの産業保護政策は、むしろ経済成長を鈍化させる要因になった」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の野口旭、田中秀臣は「日本の旧通産省による産業構造政策（産業構造高度化政策）のような政策は、単に市場の資源配分機能を歪めるだけに過ぎない」と指摘している。


title: 産業政策

text: 竹中平蔵は「1950年に川崎製鉄は、千葉に日本初の鉄鋼一貫製鉄所の建設を計画したが、需給バランスが崩れるという懸念から、通産省・日本銀行に反対された。その後、工場建設に賛同した日本興業銀行（後のみずほフィナンシャルグループ）などの融資によって1953年に工場は完成し、これを一つの契機として鉄鋼業が急速に成長し、日本は高度経済成長に突入した」と指摘している。また竹中は「かつて通産省は、多過ぎる自動車メーカーを3社に集約させようとした。だか結果は違い10社以上の自動車メーカーの競争があったからこそ、日本の自動車産業は強くなったのである。対照的に『護送船団』と言われた産業、特に銀行は競争しなかったため自動車産業と格差が開いていった」と指摘している。


title: 産業政策

text: 経済学者の竹内弘高の研究によれば、日本の20の成功産業について、政府の果たした役割は皆無だったとしており、経済学者の三輪芳朗の研究では、高度成長期でさえ産業政策は有効でなかったとされている。


title: 産業政策

text: 竹内弘高たちの研究チームは、1990年代に日本が競争力をもっていた20の産業（自動車、カメラ、カーオーディオ、炭素繊維、連続合成繊維織物、ファクシミリ、フォークリフト、家庭用エアコン、家庭用オーディオ、マイクロ波・衛星通信機器、楽器、産業用ロボット、半導体、ミシン、醤油、トラック・バス用タイヤ、トラック、タイプライター、VTR、テレビゲーム）と、競争力をもっていなかった6つの産業（民間航空機、証券業、ソフトウェア、洗剤、アパレル、チョコレート）を比較している。前者の成功産業においては、政府の役割はまったく存在しなかったとしており、大規模な補助金制度・競争への介入もほとんど存在しなかったとしている。例外はミシン産業であるが、日本のミシン産業の歴史は長く、政府による政策が競争優位に影響したのは戦後の10年ほどにすぎないとしている。また、1990年代に競争優位を持っていたのは、政府が保護した家庭用ミシン産業ではなく産業用ミシン産業であったとしている。これに対して、後者の失敗産業においては政府の広範な介入があった。例えば証券業界では、手数料は固定制で、社債・国債発行における市場シェアは企業別に割り当てられていた。


title: 産業政策

text: 高橋洋一は「日本の戦後成長の歴史を見ても、通産省がターゲットにした産業は、石油産業、航空機、宇宙産業などことごとく失敗している。逆に、通産省の産業政策に従わなかった自動車などは、日本のリーディング産業に成長している」「産業政策の失敗の例として、1985年に設立された基盤技術研究促進センターがある。2800億円の出資は結局8億円くらいしか回収できなかった。第五世代コンピュータやシグマプロジェクトも壮大な無駄使いであった。自分のカネで投資を行わない役所は、投資の結果に無責任なのでほとんどが失敗する」と指摘している。


title: 産業政策

text: 野口旭は「通産官僚が奮闘した特定産業振興臨時措置法案成立のための努力は、きわめて非経済学的試みであった。特振法の廃案は、その後の日本にとって幸いであった。もし自動車産業の再編を構想していた特振法が実現していたら日本の自動車産業の隆盛はあり得なかった」と指摘している。


title: 産業政策

text: 杉浦哲郎は「わかり易い成功例は、クリントン政権時のゴア副大統領が進めたアメリカの『情報スーパーハイウェイ構想』であり、政府は情報ネットワークが経済を牽引するというアイデアだけを提示して、それまで国防省が独占していたインターネットというインフラを民間に開放した」と指摘している。


title: 産業政策

text: 野口悠紀雄は「1990年代にアメリカでIT産業が成長し、これがアメリカ経済の形を大きく変えた。しかし、IT産業は政府の戦略・保護によって成長したのではない。市場競争の末生き残った企業が、結果的に新しい産業を作った」と指摘している。


title: JUICE

text: JUICE（ジュース）は日本のヒップホップユニットである。1997年結成。2003年キューンレコードよりメジャーデビュー。2005年に活動停止。現在はThe Phanky OKstraとして活動している。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: 『おくびょうなカーレッジくん』（原題 : Courage the Cowardly Dog）は、アメリカ制作のテレビアニメ番組。第1 - 4シーズンまで全102話（全52回）が制作されている。2001年1月よりカートゥーンネットワークで放送されている。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: アメリカのある田舎町であるドコドコ町のはずれに住んでいる老夫婦と、飼い犬のカーレッジ。彼らの周囲には宇宙人や怪物の来訪、怪奇現象が次々に巻き起こる。カーレッジは臆病だが勇気を振り絞って主人を守るべく立ち向かう。コメディにホラーの要素を加えた作品となっている。またCGや実写も取り入れるなど、クオリティも高い。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: パイロット版として「The Chicken from Outer Space」（宇宙ニワトリの侵略）が作られ、人気投票の結果レギュラー化。このエピソードはアカデミー賞短編アニメーション部門にノミネートされる。カートゥーンネットワークオリジナル作品ながら「スカパー!アニメ大賞2002」 12位にランキングされる人気を得る。


title: おくびょうなカーレッジくん

text: 2016年よりリマスター版が放送開始。両サイドにパネルが追加されている。「霧にキリキリマイ」


title: 長崎電気軌道1号系統

text: 1号系統（1ごうけいとう）は、長崎電気軌道が運行する路面電車の運転系統の一つである。長崎市の赤迫を起点とし、平和公園、長崎駅前、大波止、新地中華街、西浜町を経て、崇福寺へ至る。方向幕は青色（■）。


title: 長崎電気軌道1号系統

text: 赤迫支線（赤迫 - 住吉）と本線（住吉 - 崇福寺）に本系統が運行される。長崎電気軌道の主要系統で利用客が最も多い。


title: 長崎電気軌道1号系統

text:
なお長崎駅方面と大浦方面、および大浦方面と思案橋方面を直通する系統がないため、新地中華街電停で本系統から5号系統に乗り継ぎが出来る。この際、運転士に申し出ることで乗り継ぎ券が発行される。ただし、新地中華街電停以外から乗車、買い物などを済ませた場合、同一系統の乗り継ぎなどの場合は無効である。長崎スマートカードで30分以内に乗り継ぐと、2度目の運賃が無料になる。
2013年4月1日に実施されたダイヤ改正に伴い、運転時分と運転間隔の見直しが行われた。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: ヨーク級重巡洋艦（York class heavy cruiser）はイギリス海軍が建造した重巡洋艦である。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 1922年に締結されたワシントン条約の制限下、1920年代後半に建造された条約型巡洋艦。しばしば前級のカウンティ級の一部と見なされることもあるが、ヨーク級はカウンティ級よりも装甲が強化され、代償として砲塔は1基少ない3基のみであった。5隻の建造が計画されていたが、ヨークとエクセターの2隻が建造された。ロンドン条約の締結後に重巡洋艦へ類別が変更された。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: イギリス海軍は第一次世界大戦の影響で予算に乏しかったため、ワシントン条約で定められた一万トン内で可能な限りの大きさで建造されたケント級（Kent class）ロンドン級（London class）ノーフォーク級（Norfolk class）などのカウンティ級重巡洋艦群よりも、小ぶりで安価な重巡洋艦が必要であった。当時、他国の海軍でも予算の面で難があった場合は武装と装甲、または速度の性能に目をつぶって設計されていた。このうち、イギリス海軍は前者を選び、X砲塔（3番砲塔）を取り除いて8インチ砲を6門に減じた。全長を15m（50フィート）、全幅を2.7m（9フィート）縮小したが、速度性能を維持するため機関を縮小できず前級のままとし、乗組員50名を減じた。その結果、ヨークは排水量を1,750トン軽減することに成功したものの、費用は250,000ポンド、10%の節約にしかならず、攻防力バランスのとれた艦であったが、非経済的な巡洋艦だった。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 本級以後、イギリス海軍は質より量を優先し、重巡洋艦の建造を断念して軽巡洋艦の量産配備に専念することとなった。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 前級までの1万トン台の船体形状は艦首から艦尾まで水面からの乾舷までが高い平甲板型船体であったが、本給では艦首のみ高い短船首楼型船体となっていた。これは凌波性を保ちつつ建造費を安価にすべく鋼材を節約する工夫であった。水線部ではイギリス条約型重巡洋艦の流れを汲む典型的なは船体長を長くとり、船体の幅を抑え水の抵抗を少ない船体形状で少ない機関出力でも高速を出しやすい形状であった。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 垂直に切り立った艦首から艦首甲板上に20.3cm砲を収めた連装式の主砲塔が背負い式配置で2基、2番主砲塔の基部から上部構造物が始まり、その上に塔型艦橋が立つが、「ヨーク」は設計当初に2番主砲塔にカタパルトを配置し、航空指揮のために艦橋と1番煙突を交差させる独創的な設計であったが、結局は砲塔の強度面で廃止となり、その名残で艦橋が細長くなってしまった。一方、「エクセター」の艦橋の形状は低くなり、前後に伸ばしてスペースを広く取る設計となった。艦橋の背後に簡素な単脚式のマストと2本煙突が立つが1番煙突の方が太い。これは、ヨークの艦橋構造の影響で前級では3本あった煙突のうち1番・2番煙突を統合したために1番煙突のみ太い2本煙突となった。これにより艦橋から煙突の距離が開いたために排煙による煤煙問題に良好な結果をもたらした。煙突の周囲は艦載艇置き場となっており、片舷に1基ずつ計2基のクレーンにより2番煙突の後方に配置した水上機施設と艦載艇は運用された。水上機施設の後方に単脚式のマストが1本立つ。前後のマストと煙突はヨークは後方に傾斜した形状となっていたが、これは傾き具合により敵艦に進行方向を察知されるためにエクセターではマストと煙突は直立した形状に直された。後部甲板上に後向きに20.3cm連装砲塔が1基配置された。高角砲の配置は水上機施設の邪魔とならないように艦橋と煙突の間の53.3cm三連装魚雷発射管の上に10.2cm高角砲を単装砲架で片舷2基ずつ計4基を配置し、エクセターは後に10.2cm連装高角砲4基に換装した。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: ヨークは2本煙突の後部、艦中央部に回転式カタパルトを装備した。エクセターは同じ位置に固定式のカタパルトを二基装備し、艦の前方に射出が可能であった。回収用のクレーンが右舷に装備され、一機の搭載機を運ぶことが可能であった。当初はフェアリー・シーフォックスが搭載され、エクセターでは後にスーパーマリン ウォーラスに変更された。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 主砲は新設計の「Mark VIII 20.3cm（50口径）砲」である。特徴としてはその性能は同世代の連合側では極めて軽い116.1kgの砲弾を仰角45度で28,030mという射程を得ている。砲塔は新型の「Mark II」型で20.3cmに70度の仰角を与えて高角砲の替わりにしようとしたが、1929年まで故障が続発した上に追従能力が低く、机上の空論であった失敗を踏まえて俯仰速度を毎秒4度、最大仰角は50度にまで下げて対空射撃用の揚弾筒は設置しないものに改設計して砲塔の軽量化を図った新型砲塔で俯仰能力は仰角50度・俯角3度である。旋回角度は単体首尾線方向を0度として左右150度の旋回角度を持つ。発射速度は毎分6発であるが実用速度は3発程度であった。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 高角砲は「Mark V 10.2cm（45口径）高角砲」を引き続き採用している。14.6kgの砲弾を仰角44度で15,020m、最大仰角80度で9,450mの高度まで到達できた。単装砲架は左右方向に180度旋回でき、俯仰は仰角80度、俯角5度で発射速度は毎分10～15発だった。これを単装砲架で4基8門を搭載したが後に主砲が対空砲として有用ではないと解ってから連装砲架で4基8門に増備した。


title: ヨーク級重巡洋艦

text:
他に近接攻撃用に4cm（39口径）ポンポン砲を「ヨーク」は単装砲架で2基、「エクセター」は単装砲架で4基
であったが後に同八連装砲2基に強化された。主砲では手に負えない相手への対抗として53.3cm魚雷発射管を四連装で片舷1基ずつ計2基装備した。しかし、本級特有の高い艦舷から海面へ射出される「Mark V魚雷」は海面によりしたたかに側面を打つことになり、強度不足により破砕するという事故が多発し、側面を強化した新型魚雷「Mark VII魚雷」が配備されるまで本級の魚雷兵装は有効でなかった。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 前級までのカウンティ級と比較すると、艦形が小さくなったため防御面は改善された。装甲帯は他の列強重巡と比しても遜色のない76mmの厚さで上下2m（8フィート）の高さを覆っていたが、ヨーク級では砲塔の削減により弾薬庫（バイタルパート）の長さは縮小されたにも拘らず、その範囲は機関区だけであった。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 弾薬庫は艦中央部にあったものが艦前方および後方に分散配置され、「ボックス・シタデル(箱砲郭)」で守られた。10.2cm副砲兼高角砲は弾薬庫の移動に合わせて、容易に給弾できるよう前方に移動した。ラプラタ沖海戦ではこの強化された増設装甲帯がエクセターを助けたと考えられている。


title: ヨーク級重巡洋艦

text: 第一次大戦後にイギリス海軍では主機関の型式統一が成され、ボイラーはアドミラリティ三胴式重油専焼水管缶、タービン機関はパーソンズ式オール・ギヤードタービンのみが採用されるにいたった。本級は同アドミラリティ三胴式重油専焼水管缶8基とパーソンズ式オール・ギヤードタービン4基4軸を組み合わせて最大出力80,000shp、最大速力32.5ノットを発揮した。


title: 淵脇正恵

text: 淵脇 正恵（ふちわき まさえ、1975年3月1日 - ）は、鹿児島放送（KKB）の元アナウンサー。


title: 千ちゃんの幸せラジオドーム

text: 千ちゃんの幸せラジオドーム（せんちゃんのしあわせラジオドーム）は、STVラジオで放送されていたラジオ番組である。2006年10月2日から2010年4月1日まで3年半放送された。


title: 牧泰昌の夕やけジャーナル

text: 牧泰昌の夕やけジャーナル（まきやすまさのゆうやけジャーナル）とは、STVラジオで放送されていたラジオ番組である。放送期間は2006年4月3日から2008年3月28日まで。番組タイトルは番組開始から2006年9月29日まで「牧・谷口の夕やけジャーナル」（まきたにぐちのゆうやけジャーナル）だった。


title: 牧泰昌の夕やけジャーナル

text: 後番組として、2008年3月31日から「牧やすまさのスーパースクランブル」（15:00～17:50）を放送。


title: 高性能計算

text: 高性能計算、ハイ・パフォーマンス・コンピューティング（high-performance computing、HPC）は、計算科学のために必要な数理からコンピュータシステム技術までに及ぶ総合的な学問分野である。


title: 高性能計算

text: 1980年代以前はベクトル計算機が主流であったが、ではスカラー計算機を超並列にする方向が盛んである。HPC用クラスタをHigh-Performance Computing Cluster、HPCC（）という。システムの構築や利用には高いレベルの技術的スキルが不可欠であるが、汎用の部品で構成することができる。柔軟性、演算性能の面で優れ、比較的低コストであるため、並列コンピューティングによるHPCはスーパーコンピュータ業界に普及しつつある。


title: 高性能計算

text: 科学研究に使われる計算に対して用いられることが多く、関連する用語に高性能技術計算（、HPTC）がある。工学的利用（例えば計算流体力学()や、仮想的なプロトタイプの構築・試験など）を指す。では、クラスタベースの高性能計算機はビジネスにも利用されるようになってきた。例えばデータウェアハウス、LOBアプリケーション()、トランザクション処理などである。


title: 高性能計算

text: 最も高性能なスーパーコンピュータはTOP500リストで見ることができる。TOP500は世界中の最も高性能なコンピュータシステムで構成された上位500機のリストである。リストは年に2度6月と11月に改訂され、それぞれISC（International Supercomputing Conference）とSC（Supercomputing Conference）で発表される。


title: 高性能計算

text: なお、Highly Parallel Computing（高並列計算）の頭文字もHPCとなるが、一般にこの分野でHPCはhigh-performance computingの略であり、特に説明などなしにHPCがHighly Parallel Computingの略であることはまずない。


title: 高性能計算

text: GPGPU (General-Purpose computing on Graphics Processing Units) は、「GPU (Graphics Processing Unit) による汎用計算」という意味の頭字語（イニシャリズム）で、GPU Computingとも呼ばれることがある。この文脈における"Computing"はグラフィックス処理に限らない計算処理全般を意味している。


title: 高性能計算

text: GPUはその本来の用途であるグラフィックスパイプラインの要求に由来する高い計算能力とスループットを持つ、SIMDタイプの高性能高並列プロセッサである。GPUにおける演算ユニットの最小単位は「ストリームプロセッサ」あるいは「ストリーミングプロセッサ」と呼ばれることがあるが、このストリームプロセッサ1つ1つは単純な構造であり、オペレーティングシステム (OS)・アプリケーションソフトウェアの実行や周辺機器制御などの汎用処理全般をつかさどるマイクロプロセッサすなわちCPUのように複雑かつ広範な処理をこなすことはできない。しかし、単純な構造であるがゆえに集積度を高くすることができるため、理論演算性能（FLOPS値）に関していえば、GPUは同世代の製造プロセスにおけるCPUと比べて遥かに高い性能を持っている。また、CPUと比較して電力あたりの理論演算性能（ワットパフォーマンス、）すなわち電力効率が高いのもGPUの特徴である。そのため、HPC分野においても、x86/x64ベースのCPUを多数用いるより、GPUを多数用いたほうが安価かつ効率的なシステムとなることが期待できる。


title: 高性能計算

text: GPGPUのきっかけとなったプログラマブルシェーダーが登場した当初は、GPUはコンピュータグラフィックスに特化した設計であり、GPGPUプログラムの開発も難しかった。しかし、統合型シェーダーアーキテクチャの登場以降、CUDAやOpenCLのように、GPUを汎用の並列プロセッサとしてアクセス可能なプログラミングインターフェイス (API) およびプログラミング言語拡張の標準化とサポート・普及が始まっており、C言語のようなよく使われている言語も使用可能である。ただしCUDAやOpenCLなど、GPGPUをサポートするAPIにおいてデバイス側のカーネル記述に使われるC/C++は独自拡張が施されており、CPU向けのプログラム記述に使用される汎用C/C++とは異なる。また、CUDAはホスト側のC/C++にも拡張が入っており、専用のコンパイラを使用する必要があるなど、GPGPU対応アプリケーションソフトウェアを開発するためには従来のCPU向けプログラミングとは異なる技術や知識が必要となる。


title: 高性能計算

text: NVIDIA TeslaやAMD FirePro Sシリーズといった、HPC分野での汎用計算を主眼において設計されたプロセッサやグラフィックスボードも製造・販売されている。これらはNVIDIA GeForceやAMD Radeonといったコンシューマー向け製品で使われるチップをベースにしてはいるが、グラフィックス出力の機能を持たず、「GPUアクセラレータ」や「コンピューティングプロセッサボード」と呼ばれることもある 。また、PCやエントリーモデルワークステーション向けのグラフィックスカードと異なり、HPC向けにECCメモリのサポートも備えている。


title: 高性能計算

text: 東京工業大学のスーパーコンピュータ「TSUBAME」などが、GPGPUベースの代表的なHPCシステムとして挙げられる。


title: 高性能計算

text: TOP500の上位には、インテルやAMDの汎用CPUに加えてNVIDIA Tesla GPUを多数搭載したスーパーコンピュータが名を連ねている 。


title: 高性能計算

text: 2014年11月度のGreen500においては、AMD FirePro S9150 GPUを搭載したドイツGSI研究所のL-CSCクラスターが首位を獲得した 。


title: 高性能計算

text: x86アーキテクチャベースのメニーコアシステムとして、インテルはコードネームLarrabeeと呼ばれる製品を開発していたが頓挫している。Larrabeeの思想自体はXeon Phiに受け継がれ、PCI Express接続による独立したアクセラレータ・デバイスとして開発・販売が続けられている。


title: 高性能計算

text: 2015年6月度のGreen500では、PEZY Computingのメニーコアプロセッサ「PEZY-SC」を搭載したスーパーコンピュータが1位から3位までを独占した。PEZY-SCはPCI Express接続によるコプロセッサであり、GPU (GPGPU) と似た点もある。しかし、GPUがSIMD型 (型) であるのに対し、PEZY-SCはMIMD型を採用しており、より柔軟性すなわち使いやすさやソフトウェアの開発しやすさを狙った設計となっている。


title: 高性能計算

text: Clustering Portal


title: ジョアン・モウティーニョ

text: ジョアン・フィリペ・イリア・サントス・モウティーニョ（、1986年9月8日 - ）は、ポルトガル・ファーロ県出身のサッカー選手。ウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFC所属。ポルトガル代表である。ポジションはミッドフィールダー。


title: ジョアン・モウティーニョ

text: 父親や兄弟もサッカー選手と言うスポーツ一家の4人兄弟の3番目として生まれ育った。地元のポルティモネンセSCの下部組織に入団し、14歳になる時にスポルティングCPの下部組織に移った。2004年夏、まだ17歳であったが監督によってトップチームに招集され、出場した試合で光るプレーを見せた。2004-05シーズンはジュニアチーム登録であったが、トップチームの練習に帯同した。ジュニアチームでは、パウロ・ベント監督の下でミゲル・ヴェローゾやナニと一緒にプレーし、全国リーグ優勝を果たした。2005年初め、タッサ・デ・ポルトガルのFCパンピリョーザ戦で20分間プレーしてトップチームデビューし、1月23日にはジル・ヴィセンテFC戦 (3-0) でスーペル・リーガデビューを飾った。この際の背番号28は、かつてクリスティアーノ・ロナウドが着けていたものだった。非常に安定したプレーを基盤とし、ダイヤモンド型の4-4-2システムのどこでもプレーできるユーティリティ性ですぐにレギュラーポジションを獲得した。カウンターの際に発揮される彼のダイナミズムと素晴らしい決定力でファンのお気に入りとなり、レギュラーとなってからほとんど試合に欠場しなかった。2004-05シーズンのUEFAカップ・フェイエノールト戦とニューカッスル・ユナイテッドFC戦ではマン・オブ・ザ・マッチに選ばれ、決勝進出に大きく貢献した。2004-05シーズンはリーグ戦15試合に出場し、2位でシーズンを終えた。2005年夏には1年間の契約延長を果たした。


title: ジョアン・モウティーニョ

text:
初のフルシーズン参戦となった2005-06シーズン、モウティーニョはリーグで唯一全試合にフル出場する堅牢性を発揮し、いっそうの成長を見せた。最終節のSCブラガ戦 (1-0) では決勝点を挙げ、2位でUEFAチャンピオンズリーグ出場権を獲得した。2006年夏にはベテランのリカルド・サ・ピントが移籍し、モウティーニョは19歳にして副キャプテンに就任した。2007年夏にはクストディオ・カストロとリカルド・ペレイラが移籍し、クラブのプロチーム化以降2番目の若さでのキャプテンに就任した。最年少記録は初代キャプテンのフランシスコ・ストロンプである。
2007-08シーズンは攻撃的ミッドフィールダーのポジションでレアンドロ・ロマニョーリとコンビを組み、しばしばトップ下の位置から右サイドに移動して効果的な働きを見せた。このシーズンにはクラブのシンボルと言うべき存在となり、リーグを代表する選手として喝采を浴びた。2008年夏にはプレミアリーグのエヴァートンFCへの移籍が噂されたが、スポルティングに残留した。2008-09シーズンのリーグ戦ではわずか3試合しか欠場せず、公式戦を通じて約50試合に出場した。UEFAチャンピオンズリーグでは決勝トーナメントに進出したが、バイエルン・ミュンヘンに2試合合計1-12と屈辱の結果で敗れた。モウティーニョはバイエルン戦でチーム唯一の得点を挙げている。
2010年7月3日、スポルティングのライバルであるFCポルトと5年契約を結んだ。移籍金は1100万ユーロが支払われ、それに加えて、FCポルトから他クラブに移籍する際に1100万ユーロ以上の移籍金が発生した場合のみ、その移籍金の25%をスポルティングに支払うという条件が付けられた。スポルティングの会長はモウティーニョの行為を遺憾だとし、彼を「腐ったリンゴ」と呼んだ。それにつけ加え、「果樹園に腐ったリンゴを放置するのは好ましくないため、この取引はスポルティングの意思で行われた」と述べた。2010-11シーズンはチームのほとんどの試合に出場し、出場試合数は計60試合近くに達した。スーペル・リーガではクラブ史に残る独走で優勝を果たした。タッサ・デ・ポルトガルでは2得点を挙げ、特に準決勝ベンフィカ戦セカンドレグ (3-1) で記録した得点は、0-2で敗れたファーストレグから逆転を果たす重要なものだった。


title: ジョアン・モウティーニョ

text: 2012年8月31日、恩師アンドレ・ビラス・ボアスが監督に就任し、レアル・マドリードに移籍したルカ・モドリッチの後釜を探しているトッテナム・ホットスパーFCへの移籍が合意したが、移籍期限に間に合わず、決裂した。


title: ジョアン・モウティーニョ

text: 2013年5月24日、同僚のハメス・ロドリゲスとともに、リーグ・ドゥから昇格したASモナコに5年契約で移籍が決定。


title: ジョアン・モウティーニョ

text: 2018年7月24日、プレミアリーグ、ウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCに2年契約で移籍することが発表された。


title: ジョアン・モウティーニョ

text: U-21ポルトガル代表としてUEFA U-21欧州選手権2大会に出場しており、2006年の母国ポルトガル大会ではU-21ドイツ代表相手に得点を奪った。しかし、どちらの大会もグループリーグで敗退している。


title: ジョアン・モウティーニョ

text: スポルティングCPからトップチームデビューしたばかりの2005年1月、エジプトとの親善試合でポルトガルA代表デビューした。2006 FIFAワールドカップ以来ずっと、常にA代表に招集され続けている。2008年5月31日、ジョージアとの親善試合 (2-0) でA代表初得点を挙げた。UEFA EURO 2008に出場する23人のメンバーに選ばれ、グループリーグ初戦のトルコ戦 (2-0) ではラウル・メイレレスの得点をアシストした。2010 FIFAワールドカップの最終候補24人には選ばれず、6人のバックアップメンバーに回った。


title: 6970

text: 6970（六千九百七十、ろくせんきゅうひゃくななじゅう）は自然数、また整数において、6969の次で6971の前の数である。


title: 波多氏 (古代)

text: 波多氏（はたうじ）は、「波多」を氏の名とする氏族。


title: 波多氏 (古代)

text: 波多の地名は日本各地に分布している。具体的な地名としては、大和国高市郡波多郷、出雲国飯石郡波多郷（のち波多庄）、肥後国天草郡波多郷があり、ほかに大和国（波多小北庄）、相模国（波多庄）、信濃国、土佐国、肥前国にもこの地名が存在する。これらの地名を由来とする波多姓の氏族が多数存在する。


title: 波多氏 (古代)

text: 武内宿禰の長男である波多八代宿禰（はたのやしろのすくね）を祖とする。姓は臣のち朝臣、真人。


title: 波多氏 (古代)

text:
八多（八多朝臣）、八太（八太臣）、羽田（羽田臣・羽田朝臣）とも表記される。大和国高市郡波多郷の地名に由来し、高市郡にあった延喜式内社の波多神社を氏神とした。
祖の波多（羽田）八代宿禰は弟の巨勢小柄宿禰（こせのおからのすくね）とともに神功皇后による三韓征伐に従う。応神天皇3年(392年)には、百済の辰斯王が天皇に対して礼を失したため、弟の紀角宿禰らと共に百済に遣わされ、その無礼を詰問する。百済は辰斯王を殺して謝罪したので、八代宿禰らは阿莘王を王に擁立し帰国したという。また、17代履中天皇后である黒媛を八代宿禰の娘とする説もある。


title: 波多氏 (古代)

text: 推古天皇31年（623年）蘇我馬子が朝貢を促すことを目的に、境部雄摩侶を大将軍とする数万の軍を新羅に派遣した際、小徳の位にあった波多廣庭は副将軍の一人に任ぜられている。


title: 波多氏 (古代)

text: 天武朝に制定された八色の姓では、皇族出身である52氏の一つとして朝臣姓を賜与されている。


title: 波多氏 (古代)

text: 推古天皇の時代に副将軍となった波多一族の一人が羽田と改名した。その後この羽田一族の一人が日本書紀の編者の一人として選ばれて編集した時に古事記の表記波多を日本書紀では羽田と全て書き換えてしまった。どちらも同じ一族で同じ波多郷に居た。


title: 波多氏 (古代)

text: 続日本紀に見える官位は、直広参、正五位上〜従七位下が見え、姓は、波多真人、波多朝臣が見える。


title: 波多氏 (古代)

text:
名前（事績）としては、
牟後閉（周防総領）、牟胡閉（薬師寺建造の司）、余射（山陰道を巡視）、広足（遣新羅大使）、広麻呂、与射、足嶋、僧麻呂、継手、安麻呂、古麻呂、孫足、足人（宮内少輔）、足人（備後守）、男足、百足等が見える。


title: 波多氏 (古代)

text:
応神天皇の孫である意富富杼王を祖とする。姓は君のち真人。八多（八多真人）、羽田（羽田公・羽田真人）とも表記される。
大和国高市郡波多郷の地名に由来するが、のち推古天皇の時、羽田姓に改めた。
壬申の乱の功臣に羽田矢国・大人父子がおり、天武天皇13年（684年）で真人姓（羽田真人）を賜与された。
日本書紀編纂に向けて持統3年(689)6月2日、7名の一人として羽田朝臣齊（はだのあそん・むごへ）が撰善言司（よきことえらぶつかさ）に任命された。


title: 波多氏 (古代)

text: その後日本書紀の元となる先祖の墓記を上進する18人(691年)の一人となった羽田朝臣齊（はだのあそん・むごへ）は日本書紀の中では古事記の記述の中の家祖である波多を羽田に変えてしまった。


title: 波多氏 (古代)

text: 日本武尊の子である武養輦命を祖とする。姓は君。


title: 波多氏 (古代)

text: 崇神天皇の代に波多国造となった天韓襲命の後裔。天韓襲命は事代主の子（または孫）の観松彦色止命の後裔で、長・土佐国造の祖である韓背と同人とされることから、三輪氏族に含められるが、海神系の尾張氏族とする説もある。


title: 波多氏 (古代)

text: 百済人である佐布利智使主の子孫。姓は造。


title: 波多氏 (古代)

text: 坂上志拏の三男である阿良を祖とする。姓は忌寸。


title: 波多氏 (古代)

text: 大和国高市郡（奈良県高市郡）の波多神社の祝(ほうり：神職)の一族と見られる。高皇産霊神の孫である治身の後裔とされるが、系譜ははっきりしない。姓は祝。


title: 波多氏 (古代)

text: 姓氏録によれば、波多祝からは久米氏（久米直）族とされる波多門部連・波多造も派生している。


title: 波多氏 (古代)

text: 波多神社の祭神は、波多祝の祖神・高皇産霊神のほか、波多臣の祖である八多八代宿禰である。


title: フレッド・マグリフ

text: フレデリック・スタンリー・マグリフ（Frederick Stanley McGriff, 1963年10月31日 - ）は、MLBの元選手。ポジションは一塁手。アメリカ合衆国フロリダ州タンパ出身。ニックネームは「Crime Dog」。


title: フレッド・マグリフ

text: 従兄弟のチャールズ・ジョンソン、テリー・マグリフも元MLB選手。


title: フレッド・マグリフ

text: のMLBドラフトでニューヨーク・ヤンキースから9巡目に指名を受け入団。12月9日に2選手との交換トレードで、他2選手と共にトロント・ブルージェイズに移籍。


title: フレッド・マグリフ

text: 5月17日のクリーブランド・インディアンズ戦でメジャーデビュー。は主に指名打者として出場し、ジェシー・バーフィールドの持つ球団新人記録を更新する20本塁打を放った。


title: フレッド・マグリフ

text: 以降は一塁手として出場し、はリーグ2位の34本塁打を記録した。翌には36本塁打を放ってア・リーグ本塁打王のタイトルを獲得し、チームの地区優勝に貢献。12月5日にトニー・フェルナンデスと共にロベルト・アロマー、ジョー・カーターとのトレードでサンディエゴ・パドレスへ移籍した。7月18日にはトレードでアトランタ・ブレーブスへ移籍。このシーズントータルでキャリア・ハイとなる37本塁打を記録した。


title: フレッド・マグリフ

text: はオールスターゲームでMVPを受賞し、レギュラーシーズンでは史上9人目となる7年連続30本塁打を達成。は8年ぶりに30本塁打の大台を下回ったが、初のワールドチャンピオンとなった。は自己最高の107打点を記録した。


title: フレッド・マグリフ

text: これまで毎年のように3割・30本塁打・100打点前後の成績を記録していたが、は97打点を挙げたものの、打率.277・22本塁打は1988年のメジャー定着後最低の数字となった。チームのスカウトからは「パワーもスピードも衰えたマグリフは、もはや古株選手」と言われたが、本人は年齢による衰えではなく、大きな原因は本拠地の球場がアトランタ・フルトン・カウンティ・スタジアムから打者に不利なターナー・フィールドへ移転したためと否定している。


title: フレッド・マグリフ

text: しかし、1998年、1999年の年俸が合わせて1250万ドルもあったためトレードが噂され、アリゾナ・ダイヤモンドバックスとタンパベイ・デビルレイズの球団拡張に伴うドラフトの時には保護選手のリストから漏れた。そのドラフトの直後の11月18日、デビルレイズにトレードで移籍した。マグリフにとってショックなトレードにもかかわらず、生まれ故郷のタンパでプレイできることに興奮したという。


title: フレッド・マグリフ

text: 移籍1年目のは19本塁打しか記録できなかったが、翌には5年ぶりに30本塁打の大台を上回った。6月2日に通算400本塁打を達成し、2日後の6月4日に通算2000本安打を達成。7月27日にトレードでシカゴ・カブスへ移籍し、はロサンゼルス・ドジャースへ移籍。は再び古巣タンパベイ・デビルレイズでプレイしたが、7月に解雇され、500本塁打目前の493本塁打に留まった。


title: フレッド・マグリフ

text: 43の球場で本塁打を記録し、4月26日にサミー・ソーサが44球場で本塁打を記録しこの記録を抜くまで、メジャーリーグ記録であった。


title: 1789

text: 1789（千七百八十九、せんななひゃくはちじゅうきゅう）は自然数、また整数において、1788の次で1790の前の数である。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 『ONE PIECE』（ワンピース）は、尾田栄一郎の漫画『ONE PIECE』を原作とするテレビアニメ。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 1999年10月20日よりフジテレビ系列で放送中。フジテレビ系列のアニメ番組では、『サザエさん』『ちびまる子ちゃん』に次ぐ長寿作品となっている。2018年現在、東映アニメーションの制作したアニメ作品としては最も長く続いている。2007年には、当時最も長期間放送されていた『ドラゴンボールZ』（6年10カ月・291話）や『一休さん』（6年9カ月・296話）の記録を塗り替え、2009年には単体アニメで初めて放送期間が10年を突破した。東映アニメーションの長期放映作品が、ストーリーの進行や設定のリセットに合わせて番組名を変更しながら放送を続けることが多いのに対し（例：ドラゴンボール→ドラゴンボールZなど）、本作はタイトルが変更されることなく単体のアニメ作品として放送され続けており、2011年10月から新章「最後の海 新世界編」が開始したが、番組タイトルの変更は行っていない。


title: ONE PIECE (アニメ)

text:
原作に存在する残虐なシーンはカット・変更がなされることがあり、それ以外にも場面やセリフ、時系列といった細かい部分での相違点がいくつか見られる。
アニメでは、麦わらの一味のメンバーの声優が他のキャラクターの声を兼任することがある。その際、一部のキャラクターの声の出演は「粗忽屋（そこつや）●●店」という別名義が使用されている。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 放送日はフジテレビおよび同時ネット局のもの。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 当初は1分50秒。「Crazy Rainbow」からエンディング廃止により2分30秒になった。それ以降の楽曲はavex所属のアーティストが担当している。


title: ONE PIECE (アニメ)

text:
全て1分10秒。放送時間が日曜9時30分に移動した第279話（2006年10月1日）以降はエンディングが廃止され、それまでエンディングで表記されていたスタッフクレジットはすべてオープニングでまとめて表記されるようになった。また、「しょうちのすけ」まではEpic Records所属のアーティストが担当していたが（「私がいるよ」のみワーナーミュージック・ジャパン）、「BEFORE DAWN」以降はavex所属のアーティストが担当していた。
フジテレビ系列の単発特別番組枠「土曜プレミアム」で放送されたスペシャル番組。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 『ワンピース キャラクターズLog』は、映画『ONE PIECE FILM GOLD』公開記念として放送された、麦わらの一味9人に焦点を当てた総集編（関東ローカル）。全9話。ナレーションはバルトロメオ（声 - 森久保祥太郎）。また2016年7月16日より「フジテレビオンデマンド」にて2週間限定で無料配信された。8月26日より2話分（ロビン編・フランキー編・ブルック編は3話収録）を収録したDVDが発売。


title: ONE PIECE (アニメ)

text:
全て日本標準時、2019年1月現在。テレビシリーズのVHS・DVD・Blu-rayはすべてエイベックス・ピクチャーズ（2014年6月まではavex mode）より発売されている。VHSは、1thシーズンから3thシーズンまではレンタル・セル共に発売されていたが、4thシーズン以降はレンタル版のみとなり、現在は発売されず15thシーズンまではDVDのみで発売。
16thシーズンからはBlu-ray版も発売された。Blu-rayはセルのみ、DVDはレンタル・セル共に発売されている。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 本作品はソフト化に大幅な遅延が起こっている。1か月に4 - 5話放送されるのに対し、基本的にソフト1巻に3話収録のため、毎月1話のペースでソフト化が遅れることとなる。長年テレビ放送とDVDの差は開き、2010年12月の時点では本放送時からDVDの発売までに1年11カ月の遅れが発生した。しかし、11thシーズン（2011年1月発売）からは1巻4 - 5話収録に戻り、また11thシーズン~13thシーズンは2巻同時発売となっていたため差は徐々に縮まっていき、13thシーズン最終巻のDVD（2011年9月発売）では遅れは1年2カ月まで縮まった。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 先述のとおり、レンタルDVDではテレビ本放送でアスペクト比16:9で放送された話が4:3サイズにサイドカットして収録されている状態が長らく続いていたが、12thシーズンより16:9での収録となった（セルDVDは8thシーズンより16:9で収録）。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 『ONE PIECE Log Collection』（ワンピース ログコレクション）は、テレビシリーズをエピソードごとにまとめたDVD-BOX。放送10周年記念として2010年より発売されている。


title: ONE PIECE (アニメ)

text: 発売前にシリーズ合計10万セット以上の予約があり、『EAST BLUE』・『SANJI』は2010年7月22日付オリコンDVDデイリーランキングアニメ部門と8月2日付オリコン週間DVDランキングアニメ部門で1位・2位を独占。オリコン週間DVD総合ランキングでも2位・3位となった。また、『GOD』・『ROCKET MAN』（初動1.9万枚売り上げ）・『FRANKY』も、週間DVDランキング総合首位を獲得した。2013年にはシリーズ累計100万本を突破した。


title: テックス・アヴェリー

text: テックス・アヴェリー（Frederick Bean "Fred/Tex" Avery、1908年2月26日 - 1980年8月26日）は、アメリカ合衆国テキサス州出身のアニメーター。ハリウッドにおけるカートゥーン黄金時代を築いたアニメーター、アニメ監督のひとり。


title: テックス・アヴェリー

text: ワーナー・ブラザースとメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）のために最高の仕事をし、バッグス・バニー、ダフィー・ダック、ドルーピーなどの人気キャラクターを生み出した。1940年代から1950年代のほとんど全てのカートゥーンに彼の影響を見ることが出来る。


title: テックス・アヴェリー

text: ファミリーネームの仮名表記にはエイヴリー（エイブリー）やアベリーとされているものもある。実際の発音は「エイヴァリー」に近い。


title: テックス・アヴェリー

text: 彼のスタイルは、、実写映画の亜流になりかけていたアニメーションをその限界から解き放つものであった。彼の残した有名な言葉に「カートゥーンの世界では不可能なことなど無い」があり、彼の作品は文字通りそれを実践したものであった。


title: テックス・アヴェリー

text: 彼の作品の中では、人格をもつキャラクターを含む全ての物体が、ゴムのように自在に伸び縮みし、ガラスのように砕け、鋼鉄のように固くなった。また物理法則はやすやすと無視され、どんな暴力が行われても（たとえ腹中に飲み込んだダイナマイトが爆発しても）キャラクターが死ぬことはなかった。


title: テックス・アヴェリー

text: テックス・アヴェリーは、テキサス州テイラー（Taylor）の町で、アラバマ州生まれの父ジョージ・ウォルトン・アヴェリーとミシシッピ州生まれの母メアリー・オーガスタ・「ジェシー」・ビーンの間に生まれた。彼の先祖はロイ・ビーン（Roy Bean、テキサスのバーのマスターで治安判事（justice of the peace）として数々の伝説を残した人物）と言われ、さらに家族はダニエル・ブーンの末裔であると自称していたがどちらも定かではない。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーはテイラーで育ち当地の高校を出た。高校での流行り言葉だった「What's up, doc?」は、後に1940年代の『ルーニー・テューンズ』でのバッグス・バニーの台詞「どったの、センセー？（What's up, doc?）」に流用されている。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーは1930年代初頭、ウォルター・ランツ・プロダクション（）で『Oswald the Lucky Rabbit』の製作にかかわり、アニメーターとしての最初の一歩を踏み出している。このスタジオ勤務時代、スタジオでのバカ騒ぎの最中にアヴェリーの左目に紙バサミが飛び込み、以降左目の視力をほとんど失った。このため彼は立体的な視野や奥行きの感覚を失い、結果奇妙なアニメーションのキャラクターデザインや演出が生まれたと見る者もいる。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーは1935年末にレオン・シュレジンガー・プロダクション（Leon Schlesinger Production）にベン・ハーダウェイに変わる形で移ったが、初対面のレオン・シュレジンガーを相手に、自分自身をアニメーター達のユニットの責任者にして自分の作りたいアニメーションを作らせてほしいと説得する。シュレジンガーは納得させられてしまい、ボブ・クランペット（Bob Clampett）やチャック・ジョーンズ（Chuck Jones）､バーギル・ロス（Virgil Ross）らアヴェリーを支えるアニメーター達からなるアヴェリー班を発足させた。サンセット大通りのワーナー・ブラザースのスタジオのバックロット（オープンセット用の広大な用地）にあった五部屋のバンガローで、アヴェリー班はテクニカラーの『メリー・メロディーズ』ではなく白黒の『ルーニー・テューンズ』を主に製作するよう命じられた（『メリー・メロディーズ』は、フリズ・フレレング（Friz Freleng）が主に担当した）。彼らの別棟はやがて、シロアリ（termite）の多さから「ターマイト・テラス」（Termite Terrace）の異名で呼ばれるようになる。


title: テックス・アヴェリー

text: ターマイト・テラスは、後にシュレジンガーおよびワーナーのアニメスタジオの別名となった。これはひとえにアヴェリー班が「ワーナー・ブラザースのカートゥーン」というものを定義する作品を作り出したことによる。彼らの初の短編、『金鉱発見（原題：Golddiggers of '49､1935年）』はポーキー・ピッグ（Porky Pig）をスターにした最初の作品で、アヴェリーのアニメーションにおける実験もここから始まっていた。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーと、クランペットやジョーンズ、さらに1936年にジャック・キングから変わった新しい共同監督フランク・タシュリンは新しいアニメーションの基礎を作り、ウォルト・ディズニー・プロダクションや、フライシャー・スタジオといったメジャーアニメスタジオを短編アニメーション映画の王座から引き降ろし、バッグス・バニーやダフィー・ダックなど21世紀の現在もその名をとどろかせるカートゥーン・キャラクターを多く生み出した完璧主義者のアヴェリーはこれらに深く関わった。ギャグをコンスタントに作り続け、自ら声優も務め（彼のトレードマークは、腹から出る笑い声だった）、細かいタイミングなど演出や動画をコントロールし、ギャグのタイミングを外したと思ったらネガが完成していても自ら編集しなおすほどだった。ただしアヴェリーはバッグス・バニーの映画のうち4作品しか監督を完遂していない。最後の作品、『イタズラなウサギ（原題：The Heckling Hare､1941年）』のギャグをめぐって、過激さを追求したアヴェリーとこれに手を入れたシュレジンガーの間で争いが起き、アヴェリーは着手していたを残したまま1941年末にスタジオを去ってMGMへ移った。


title: テックス・アヴェリー

text: シュレジンガーの下にいる間、アヴェリーは動物の実写映像に、アニメーションで唇の動きを追加して話しているように見せるというアイデアを作り上げた。シュレジンガーはアヴェリーのアイデアに心を動かされなかったので、アヴェリーは友人でパラマウント映画のために短編映画『Unusual Occupations』シリーズをプロデュースしているジェリー・フェアバンクス（Jerry Fairbanks）に声をかけた。フェアバンクスはこのアイデアを気に入り、『動物たちのおしゃべり（Speaking of Animals）』シリーズを開始した。アヴェリーがワーナーを去ると、彼はMGMへ合流する前にパラマウントに直行して3本の短編を作った。


title: テックス・アヴェリー

text: 1942年にはアヴェリーはMGMの従業員となっており、フレッド・クインビー（Fred Quimby）指揮下のカートゥーン部門で働いた。シュレジンガーの下で窒息しそうな気分になっていたアヴェリーはMGM在籍時に創作力を爆発させた。彼のカートゥーンはペースの早さと気の狂ったようなナンセンスなギャグ、およびアニメーションや映画という媒体自体を使った遊びや楽屋落ちなどで有名となった。MGMはアヴェリーにワーナー時代以上の予算を与えよりクオリティの高い映画を求めた。こうした環境の変化は彼のMGM時代最初の短編映画『The Blitz Wolf』（『うそつき狼』）に明らかである。アドルフ・ヒトラーに対する風刺であったこの映画は1942年のアカデミー賞の短編アニメーション部門にノミネートされた。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーのMGM時代におけるもっとも有名なキャラクター、ドルーピー（Droopy Dog）は1943年の『Dumbhounded』（『つかまるのはごめん』）で登場した。当時「ハッピー・ハウンド」と呼ばれていたこの犬は、アヴェリーの登場キャラクターには少ない、物静かでしゃべり方も歩き方ものっそりとしたキャラクターだった。またアヴェリーは同時にきわどいキャラクターも作り出している。1943年の『Red Hot Riding Hood』（『「おかしな赤頭巾」』）には、赤ずきん（Red Riding Hood）の代わりにピンナップガールのようにセクシーなナイトクラブの女性が登場し、当時の少年たち（未来のアニメーターたちも含む）の心に性的トラウマを残した。その他、凶暴な「人の悪いリス」（Screwball "Screwy" Squirrel）、『二十日鼠と人間』にインスパイアされた「デカ吉チビ助」（George and Junior）の二人組などのキャラクターが生まれている。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーがMGMで手がけた有名な作品には『Bad Luck Blackie』（呪いの黒猫）、『Magical Maestro』（へんてこなオペラ）、『Lucky Ducky』（ウルトラ子がも）、『King-Size Canary』（太りっこ競争）などがある。MGM在籍当初は豊かな色彩とリアルな背景を作品の特徴としていたアヴェリーは、しだいにこれらを捨ててリアリズムから離れたより狂的なスタイルをとるようになった。彼の新しいスタイリッシュな映像は、後にリミテッド・アニメーションを生むユナイテッド・プロダクション・オブ・アメリカ（UPA、United Productions of America）に影響を与えた。動きや背景や色彩のリアルさがそぎ落とされていった背景には、カートゥーンの予算が高まるにつれコスト削減の必要も高まったことがあるほか、アヴェリー自身が実写映画のリアリティに基づかないアニメーション表現を求めていたこともある。技術の進んだ未来を予測した当時の短編ニュース映画を風刺した「未来シリーズ」の諸作品、『The House of Tomorrow』（こんなお家は）、『Car of Tomorrow』（ステキな自動車）、『TV of Tomorrow』（うらやましいテレビ）はこの時期に作られた。またゆっくりしたしゃべり方をする狼のキャラクターは、MGM出身のハンナ・バーベラ・プロダクションのキャラクター「Huckleberry Hound」（珍犬ハックル）の原型となった。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーは1950年に1年間の休暇年度をとったが、この間にウォルター・ランツ・スタジオから移ったディック・ランディー（Dick Lundy）がアヴェリーの制作班を引き継ぎドルーピーの短編を作った。アヴェリーは1951年秋のスタジオ復帰後、『DEPUTY DROOPY』（呼べど叫べど）、『CELLBOUND』（逃げてはみたけど）の二本を作り、1953年に完成させた（公開は1955年）。これらはのちの彼の作品同様、アヴェリーの班にいたアニメーター、マイケル・ラー（Michael Lah）との共同監督作品であった。ラーは以後、ドルーピーシリーズのシネマスコープ映画を多数監督する。燃え尽きたアヴェリーは1953年にMGMを退社してウォルター・ランツ・スタジオに戻った。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーのウォルター・ランツ・スタジオでの日々は短かった。彼は1954年から1955年に『Crazy Mixed-Up Pup』『Shh-h-h-h-h』『I'm Cold』『The Legend of Rockabye Point』の4本を監督した。ペンギンのチリー・ウィリー（Chilly Willy the penguin）のキャラクターを固めた『The Legend of Rockabye Point』と、もう一本『Crazy Mixed-Up Pup』はアカデミー賞にノミネートされたが、アヴェリーは給与をめぐる問題でスタジオを去り、以後劇場用作品を撮ることはなかった。


title: テックス・アヴェリー

text: 彼はアニメーションによるテレビ・コマーシャルの分野へ転じ、ジョンソンの殺虫剤「Raid」の虫のキャラクターや、フリトレーのキャラクター「Frito Bandito」（メキシコの盗賊風のキャラクターだったが、メキシコ系アメリカ人からステレオタイプであることを問題視され、1971年以後引退している）などの登場するテレビ・コマーシャルを製作した。また、かつてワーナーのターマイト・テラスに在籍していた当時のキャラクターを起用したフルーツドリンクの宣伝も製作した。


title: テックス・アヴェリー

text: 1960年代から1970年代、彼は同僚からの尊敬を受け続けていたが、徐々に控え目な性格となりうつ病を患うようになった。彼の最後に在籍した会社はハンナ・バーベラ・プロダクションであり、彼はここでテレビの土曜朝の子供向けアニメ（『Kwicky Koala』など）のためのギャグを書いていた。


title: テックス・アヴェリー

text: 1980年8月26日、彼はハンナ・バーベラでの仕事中に72歳で死去した。彼はその1年前から肺がんを患っていた。彼はロサンゼルスのハリウッドヒルズにあるForest Lawn Memorial Park に埋葬された。彼の作品は1980年代末のアメリカのアニメーション復興期に再発見され、世界中のアニメーション制作者やファンから尊敬を受け続けているが、彼自身はこれを生きて体験することはなかった。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーの元には有能なスタッフが集い、アヴェリー作品にとっては欠かせない存在であった。1949年に公開された「呪いの黒猫」までの前期作品では主にプレストン・ブレアをはじめ、レイ･エイブラムズ、エド･ラブの「3人組」がアニメータとしてアヴェリーを補佐した。うちブレアはアヴェリーの片腕的な存在で、赤ずきんのパロディー的な作品に登場する美女などを生み出すのに貢献した。また、1942年から43年までは、「3人組」に加えてアーヴン・スペンスもアニメーターとして携わっていたが、トムとジェリーの製作に携わるため、アヴェリーの班を去りことになった。1946年からは「3人組」にウォルター・クリントンが加わった。


title: テックス・アヴェリー

text: 1948年にブレアがハンナ=バーベラ側のアニメータであったマイケル・ラーとともに新ユニットを結成し、クマのバーニー作品の製作を指揮するようになると、エイブラムズもブレアとラーの班に配属替えとなり、ラブもMGMを退社したためにアヴェリーを支え続けた「3人組」は解散したが、アヴェリーの班には新たにグラント・シモンズが配属され、ウォルター･ランツとの掛け持ちであったロバート・ベントレーらが補佐する体勢となった。この頃、脚本を担当していたヘック･アレンもMGMを去り、リッチ・ホーガンらが後を担うことになる（アレンは後に復帰）。


title: テックス・アヴェリー

text: そんなブレアとラーの班が3作品という短命に終わると、エイブラムズはMGMを去るが、ブレアはそのままアヴェリーの班に復帰する。しかし、1949年に公開された「チャンピオン誕生」を最後にブレアもMGMを去ってしまうが、この作品からラーがアヴェリーの班に加わり、クリントンとシモンズともに再び「3人組」が結成される。その新「3人組」をベントレーとハンナ＝バーベラ班との掛け持ちであったレイ･パターソンらで補佐する体制となる。トムとジェリーの真ん中で公開された作品の大半は「チャンピオン誕生」以降の後期作品であり、新「3人組」体勢以降は驚異的なペースで作品が量産され、前期作品を踏襲しつつもドルーピーをはじめブルドッグのスパイク、口笛を吹くオオカミなど個性的なキャラクター・作品が数多く生み出される。それらの作品のほか、アヴェリーが1950年に1年間MGMから離れている間にディック・ランディーにより再びクマのバーニー作品が製作されたが、それらも新「3人組」をはじめとするアヴェリーの班が担っていた。


title: テックス・アヴェリー

text: アヴェリーが1953年にMGMを去ると、シモンズとクリントンもMGMを退社し、数多くの傑作を世に送り出したアヴェリーのアニメーション製作班も解散となった。MGMの経費削減策により、以後はハンナ=バーベラの班に一本化された。なお、MGMに残ったラーがハンナ＝バーベラのプロデュースの元でアヴェリーの流れを汲むドルーピー作品を手がけ、MGMがアニメーション製作部門を閉鎖する1957年までに6本製作された。


title: テックス・アヴェリー

text: 日本では、TVアニメ『トムとジェリー』の番組内で、3本立ての2本目として放映されていたことで有名である。※下記3作はアヴェリーの同僚だったとの共同作業（しかし、アヴェリーの名前は表示されていない）


title: テックス・アヴェリー

text:
※下記2作はアヴェリーのアシスタントをしていたマイケル・ラー（）との共同制作。
※下記2作はハンナ=バーベラによるリメイク作品（シネマスコープ）


title: テックス・アヴェリー

text: 現在テレビで再放送されているアヴェリーの作品は、後に再公開されたものがほとんどであるため、エンドカードが統一デザインとなっている。また、1950年以降再公開された作品に実写映画のクレジットやエンドカードに入っているMGMの社章は入らない。


title: テックス・アヴェリー

text: テックス・アヴェリー作品は「TEX AVERY'S SCREWBALL CLASSICS」というタイトルでVHSになっている（ただし英語で日本では未発売）が現在は廃盤。だが唯一フランスにのみDVDがある。日本では「楽しいハリウッドアニメ/ 月へ行った猫」というタイトルでVHSが発売された。もちろん吹き替え版。


title: テックス・アヴェリー

text: また日本で現在パブリック・ドメインで発売されている「ドルーピーDVD　BOX」は、アヴェリーによるドルーピーのほか、「赤ずきん」「小鴨」「黒猫」などアヴェリーの代表作が14本同時収録されており、実質的な「アヴェリー傑作選」となっている。


title: 小田切理紗

text: 小田切 理紗（おだぎり りさ、1985年3月26日 - ）は日本の女優。兵庫県神戸市出身。レオンプランニング所属。2009年9月22日現在、プロダクションHPには所属タレントとして掲載されていない。


title: 小田切理紗

text: オーディションを経て、映画『呪怨』で女優デビュー。以後、テレビドラマ『サラリーマン金太郎4』、ビデオ映画『陰陽師 妖魔討伐姫2』、『陰陽師 妖魔討伐姫3』などに出演。2004年のビデオ映画『美少女呪縛』で主演を務めたほか、雑誌の水着グラビアに進出し、『Fairy』『Infinity』などを発表した。2004年劇場公開の映画『片目だけの恋』に主演した。


title: 小田切理紗

text: 特技はクラシックバレエ。趣味は、水泳、フルート、スキューバダイビング。


title: 越中の稚児舞

text: 越中の稚児舞（えっちゅうのちごまい）は、1982年（昭和57年）1月14日に国の重要無形民俗文化財に指定された、富山県に伝わる以下の3つの稚児舞の総称である。そのほか富山県内では、2カ所で行われている。


title: 越中の稚児舞

text: 何れも小学生位の少年4名が奈良時代風の白塗りの厚化粧をして艶麗な装束で舞う典雅で可憐な舞である。舞楽の流れを汲み、曲名も舞楽と共通のものが多いが、曲調や楽器編成は雅楽の傾向から離れ、里神楽に近い。笛や太鼓の素朴で典雅な音色から「かっとんど」・「おひゃえーおっとんど」とも呼ばれる。これら上記5つの稚児舞は、いずれも2006年（平成18年）に、「とやまの文化財百選（とやまの祭り百選部門）」に選定されている。


title: 世界ボクシング連合

text: 世界ボクシング連合（せかいぼくしんぐれんごう、英:World Boxing Union）はプロボクシングの王座認定団体である。略称はWBU。世界的な認知度は低く、いわゆるマイナー団体に分類される。


title: 世界ボクシング連合

text:
世界ボクシング連合は創設者のジョン・W・ロビンソン (Jon W. Robinson) によって1990年代初頭にイギリスで設立された。ジョン・W・ロビンソンはそのまま初代会長に就任している。歴史としては浅く、主要4団体（WBA, WBO, WBC, IBFの4団体）に比べ影の薄いマイナーなボクシング団体であったが、創設者のジョン・ロビンソンの2004年急死により事実上活動停止状態となった。
現在『WBU』を名乗っている、ドイツ・ニーダーザクセン州本部（会長：トルステン・クニレ）、そして米国ジョージア州本部（会長：ドン・ルイス）は、上記の元祖WBUとは全く別物で無関係である（ただし、上述の米国ジョージア州本部の『WBU』は、ジョン・ロビンソン会長のWBUの後継を勝手に名乗っている状態である）。


title: 世界ボクシング連合

text: 日本でも過去にWBUのタイトルマッチが行われたことがあり、1996年に東京ベイNKホールで開催された日本ボクシングコミッション（JBC）未公認の興行でジョージ・フォアマンがクロウフォード・グリムスリーを相手にWBUヘビー級王座を防衛した。この試合はTBSでTV中継された。


title: 世界ボクシング連合

text: 世界ボクシング連合からは、1995年ごろより認定チャンピオンが生まれ始めた。有名なチャンピオンとしては以下のような選手がいる。


title: 車大歳神社

text:
車大歳神社（くるまおおとしじんじゃ）は、兵庫県神戸市須磨区車にある神社である。
現在は神職が常駐しておらず、兵庫区上祇園町の祇園神社宮司が兼務している。


title: 車大歳神社

text: 由緒は不明であるが、『武庫郡誌』には大化2年（646年）の創建と記載されている。応永4年（1397年）、摂津国八部郡丹生郷より遷座したとも伝えられる。


title: 車大歳神社

text: 毎年1月14日に行われる翁舞神事は、重要無形民俗文化財に指定されている。


title: 糸崎の仏舞

text: 糸崎の仏舞（いとざきのほとけのまい、いとざきのほとけまい）は、福井県福井市糸崎町（近世における越前国坂井郡糸崎浦、幕藩体制下の越前福井藩知行糸崎浦）の育王山龍華院糸崎寺に民俗芸能として伝承されている仏舞（舞楽の一種）である。糸崎寺観音堂の正面に設けられた石舞台で披露される。


title: 糸崎の仏舞

text: 奇数年の4月18日（太陽暦下）に奉納されるほか、32年目の大開帳と17年目の中開帳の時にそれぞれ10日間にわたって奉納される。2004年（平成16年）2月6日、国の重要無形民俗文化財に指定されている（保護団体名：仏舞保存会）。


title: 糸崎の仏舞

text: 仏の面を付けた10人の舞人と、白い童子の面を着けた2人の幼児が舞台に進み、幼児は舞台の端で合唱して舞を見守る。舞人は太鼓と鉦の伴奏にのせて舞台の中をめぐるように舞う。仏の面を付けた2人の舞人が舞台中央の机に蓮の花を置く場面などもある。


title: 糸崎の仏舞

text: 伝承によると、糸崎浦（越前国坂井郡糸崎浦）を通りかかりその景観が明州育王山に酷似していることに喜んだ唐の高僧禅海上人が、糸崎に草坊を結んで仏法興隆に励んでいると、緑毛に包まれた大亀に乗って千手観音が現れ、糸崎寺の本尊として観音堂に祀ったとされる。その開眼供養の大法要の際、諸々の菩薩が紫雲に乗って現れ、舞を舞ったことが仏舞の始まりとされている。なお、江戸時代の記録にこの仏舞が絵図入りで紹介されている。


title: 糸崎の仏舞

text: 中国唐代の文化を国家的な規模で取り入れた奈良時代の舞楽を今に伝えるもので、現在では舞の伝承が途絶えてしまった舞楽の「菩薩」をうかがわせるとされている。中国から渡来した舞楽は、古くは都の大寺院で舞われ、やがて日本各地に伝播していったものと考えられているが、純然たる仏舞のみを独立させて舞う例は少なく、貴重な文化遺産である。


title: 天津司舞

text: 天津司舞（てんづしまい）、または天津司の舞（てんづしのまい）は、山梨県甲府市小瀬町の天津司神社に伝わる、等身大でできた9体の木造人形を用いて田楽舞を演じる、神事芸能、伝統芸能である。中世に起源を持つ傀儡田楽（くぐつでんがく）の一種であると考えられており、地元ではオテヅシさん、デッツクさんと呼ばれる。


title: 天津司舞

text: 田楽舞は日本各地の民俗芸能として一般的であるが、人形で演じる民俗は珍しく、1960年（昭和35年）11月7日、山梨県指定無形文化財に指定され、国により1970年（昭和45年）6月8日に記録作成等の措置を講ずべき無形文化財として選択された。さらに、1976年（昭和51年）5月4日には、文化財保護法の改正によって前年1975年（昭和50年）に制定された重要無形民俗文化財の第1回指定（初回指定）を受けた。文化庁による指定種別は、民俗芸能・渡来芸・舞台芸である。


title: 天津司舞

text: 天津司舞の行われる甲府市小瀬町は、甲府盆地のほぼ中央部、甲府市南部の平坦地に位置しており、1954年（昭和29年）に甲府市に編入されるまでは、西山梨郡山城村に属していた。小瀬地区のある旧山城村は、中世に開発された低湿地からなる稲作の盛んな一帯で、中世には稲積荘が成立した。


title: 天津司舞

text: 1971年（昭和46年）に甲府市街地を迂回する形で建設された国道20号の甲府バイパスが開通したことにより、小瀬町周辺は商業施設や宅地の開発が行われ、1986年（昭和61年）に開催されたかいじ国体のメイン会場として山梨県小瀬スポーツ公園が造成されるなど、昭和末期から平成にかけて急速に都市化の進んだ地区である。


title: 天津司舞

text: 小瀬町内に鎮座する天津司神社には、神を模した9体の木造等身大人形が安置されており、1年に一度行われる祭典当日、9体の人形は赤布で顔を覆われた状態で天津司神社から、隣町の下鍛冶屋町に鎮座する鈴宮諏訪神社まで、約1キロの御成道（おなりみち、現在は一部小瀬スポーツ公園敷地内）を御幸（おみゆき）し、鈴宮諏訪神社境内に設けられた御船囲い（おふねがこい）と呼ばれる幕囲の内側で、田楽法師を模した人形が赤布の覆面を外し、ささらや太鼓、鼓などを持ち田楽を舞う。


title: 天津司舞

text: 稲作の耕作過程を模擬的に演じる民俗として、田遊びがある。山梨県内で、は少女が模擬的な田植えを行う住吉神社（甲府市住吉）の御田植祭などの民俗事例があり、天津司舞は田楽囃子を人形が行う点が特異とされている。


title: 天津司舞

text: 天津司神社の社記によると「小瀬一帯が湖沼地帯であった頃に、12体の天津神が天から降りてきて舞をして遊んでいたが、そのうちの2神は天に帰り、1神は亡くなった。あとの9神の像を造って小瀬村の諏訪神社に祀ったのがはじまりである」と伝承されている。


title: 天津司舞

text: 田楽舞いは各地の民俗芸能として一般的であるが人形で演じる民俗は珍しく、明治期から昭和初期にかけて注目された。


title: 天津司舞

text: 大正期には若尾財閥三代目の若尾謹之助が実業のかたわら行った郷土研究において天津司舞が調査された。若尾謹之助は甲州財閥と呼ばれた明治期の実業家であり初代甲府市市長でもあった若尾逸平の養子、民造の三男であった。1915年（大正4年）には中途に終わったものの「山梨県志」の編纂事業などを行っている。


title: 天津司舞

text: 若尾は特に郷土文化や民俗に注目し、1916年（大正5年）には山梨県内の郷土玩具を紹介した『おもちゃ籠』などの著作がある。「山梨県志」における調査を基に大正5年に著された『甲斐志料集成、御祭礼及縁日』は、「若尾資料」とも呼ばれ、後述する江戸時代後期から長期間中断していた天津司舞の再現に欠かせない、今日の天津司舞の芸態を決定づけた重要な資料であると評されている。


title: 天津司舞

text: 一方、文部省嘱託で地理学者である小田内通敏は郷土教育により郷土愛を涵養することを目的とした郷土教育運動に基いて『綜合郷土研究』を開始し、第一弾として1935年（昭和10年）に山梨県における調査が実施された。調査では山梨県内の郷土史家や教員らも多く参加し、この時に天津司舞の存在が注目された。


title: 天津司舞

text:
天津司舞は、文化年間（1810年頃）に編纂された『甲斐国志』や、嘉永年間（1850年頃）に編纂された大森快庵『甲斐名所図絵』など、近世期の地誌類に記載が見られ、江戸時代後期には上演が行われていたと考えられており、天津司神社および小瀬地区には下記の伝承が古くから言い伝えられている。
舞の起源、由来については諸説あり、確定的なものはない。『甲斐国志』ならびに諏訪神社々記にも「その権輿を知らず」とあり、文献から起源を明らかにするものは存在しないが、天津司神社々記には、「建久年間（1190年 - 1199年）に、甲斐武田氏5代の武田五郎信光が、小瀬にあった諏訪神社社地に館を造るため、諏訪神社を下鍛冶屋の鈴宮神社境内に移し、諏訪神社に鎮座していた9体の神像（人形）も、移設した鈴宮神社に祀られるようになった」とあることから、9体の人形は少なくとも建久年間には存在していたと考えられている。その後、大永2年（1522年）8月27日（旧暦）に、天津司神社が小瀬に造営されると、鈴宮にあった9体の神像（人形）は天津司神社の神庫に安置されるようになったため、舞を奉納する時は、天津司神社から鈴宮諏訪神社まで移動（御幸）するようになったと考えられている。


title: 天津司舞

text: 『甲斐国志』によれば、かつては旧暦7月19日に小瀬村17戸に限って天津司舞は行われており、他の家の者はこれに加わることは出来なかったと言われている。天津司舞の祭事に関するもので、年号が確認できる古いものは貞享元年（1684年）にさかのぼり、神前で垣を1本ずつ結ぶ行為が甲府勤番から不浄という理由で差し止められ、以後70年ほど舞いが絶えたという伝承が残されている。その後復活し、『甲斐名所図絵』などから、江戸後期には上演されていたと考えられているが、度重なる水害等により明治維新の頃を前後して再び途絶えてしまう。ただし1898年（明治31年）頃に1度だけ復活しており、この時の奉納者（供奉員）の1人であったと考えられる小瀬在住の古老、山本権太郎による証言をまとめたものが、前述した「若尾資料」である。山本は幕末から明治維新期にかけ生きた小瀬地区在住の古老であり、証言の信憑性は高いものと考えられている。


title: 天津司舞

text: 明治31年以降、長らく途絶えていた天津司舞が次に行われたのは1937年（昭和12年）4月10日であった。これは1936年（昭和11年）に刊行された『山梨県綜合郷土研究』の発刊事業に携わっていた小田内通敏により、復興の働きかけが行われたことによるものである。小田内は『甲斐国志』、『甲斐名所図絵』、「若尾資料」などの研究により、途絶していた天津司舞を復活させたが、これらの資料の中で芸態の再現の典拠となりえたものは、体験者の証言で作られた「若尾資料」であることは明らかであり、すなわち今日奉納される天津司舞の芸態は、山本権太郎の体験的記憶による近世最末期から明治期の天津司舞をベースにしたものであると考えられている。その後太平洋戦争をはさみ一時中断した時期があったが、1954年（昭和29年）4月10日に再び復活した。2017年現在では毎年4月10日直前の日曜日に、小瀬町住民から構成される天津司の舞保存会によって行われている。


title: 天津司舞

text: また、2005年（平成17年）に開館した山梨県立博物館では常設展示のうち「水に取り組む」で天津司舞を再現し、紹介を行なっている。


title: 天津司舞

text: 「天津司」の語義についても、起源同様さまざまな説があり未解明な部分が多い。『甲斐名所図絵』では「テグツ」の訛語化であるとし、「手傀儡」の意味であると考えられている。一方で、「天津司」を「デクズシ」と読み、「テグ」を人形（木偶）、「ズシ」を人形を収める「厨子」の意味と解する説もある。


title: 天津司舞

text:
傀儡（くぐつ）とは傀儡子とも書かれることもある、諸国を旅しながら芸能によって生計を営む旅芸人集団であり、平安時代（9世紀）にはすでに存在していたと考えられている。傀儡子のなかでも操り人形を使って人形劇を行うものを手傀儡（てくぐつ）と呼ぶ。
傀儡は現在の中国西域を起源とし、それが木製の人形を操る芸能へ進展し、朝鮮半島を経由して日本へ入ってきたものと考えられており、天津司の舞も、これら操り人形を生業とする傀儡子集団が放浪の旅の末、甲斐国土着の人々と融合し、そこに田楽の要素が加わった芸態と考える説がある。


title: 天津司舞

text: 今日伝わる天津司舞人形の、衣装の裾から手を入れて高く差し上げて動かす形態や、人形の風貌や笠に付けた飾りなどが、朝鮮の「突っ込み人形」と呼ばれる人形劇コクトゥカクシノルムに酷似しているとの指摘もある。


title: 天津司舞

text: 一方の田楽は、平安時代中期に成立した日本の伝統芸能と考えられているが、由来については傀儡同様「渡来のものである」など諸説あり、その起源には未解明の部分が多い。本来、傀儡と田楽は別のものであるにもかかわらず、この2つが合わさったものが天津司舞であり、傀儡（人形）が田楽を舞う例は他には存在しないと言われている。


title: 天津司舞

text: 日本に現存するもので傀儡子から派生した伝統芸能は少なく、他には大分県中津市の古要神社（こようじんじゃ）に伝わる古要神社の傀儡子の舞と相撲と、福岡県築上郡吉富町の古表神社（こひょうじんじゃ）に伝わる八幡古表神社の傀儡子の舞と相撲があるが、これは舞と相撲で構成される人形芝居であり田楽ではない。


title: 天津司舞

text: 鈴宮、天津司2つの神社にまたがり、かつ長期の中断が数回あった天津司舞は、古い文献史料に乏しく、さまざまな見解が存在するが、起源も語義も確定的な見解は出ていない。


title: 天津司舞

text: なお、人形は全部で9体、祭事全般に使用される定紋は九曜星、お舞奉納で各人形が周回する回数は9周であり、随所に9という数字が関連している。


title: 天津司舞

text: 天津司舞は、毎年4月10日直前の日曜日、正午少し前頃より始まり、おおよそ14時過ぎまでの約2時間強をかけて執り行われる。


title: 天津司舞

text: 祭典執行の順序は以下とおり。


title: 天津司舞

text:
人形は以下の9体である。御幸の並び順、および舞を行う順序も以下の順である。このうち一の御編木様から 御笛様までの6体は楽器を持ち、7番目の御鹿島様までの7体は、単衣薄手の麻地で作られた萌黄色の装束をまとっている。
祭事の大まかな流れは、天津司神社（）に安置されている9体の人形を、約1キロ南に離れた鈴宮諏訪神社（）まで御成道（）を歩いて移動（御幸）し、鈴宮諏訪神社境内に設置された御船囲い（）の内側で舞いを奉納し、奉納終了後9体の人形は同じ道を戻り（還御）、天津司神社に再び安置する。


title: 天津司舞

text:
祭事に関する位置関係は右記の座標一覧を参照。
2012年現在、祭事に奉仕する供奉員は約40名。全員が小瀬地区在住者で構成される天津司の舞保存会の会員である。


title: 天津司舞

text: 供奉員は九曜星の紋所の入った白装束に、藍色または紫色の馬乗袴を着け、白足袋に藁草履を履く。


title: 天津司舞

text: 伴奏（お囃子）に使用される楽器は、横笛3名、太鼓2名の5名で奏でられる。曲目は、御幸の際に奏でられる「お成りの曲」、お舞奉納前半に奏でられる「お舞いの曲」、お舞奉納後半で奏でられる「お狂いの曲」の3曲である。このうち「お成りの曲」はリズムが明瞭ではなく、ゆったりとした横笛の旋律が奏でられた後に、太鼓が静かに叩かれる。「お舞の曲」では「お成りの曲」と、ほぼ同様の旋律と太鼓がゆっくりと繰り返されるが、「お狂いの曲」では明瞭なリズム、速いテンポで横笛と太鼓が同時に奏でられ、加えて供奉員一同が整然と手拍子を打つ。


title: 天津司舞

text: 祭事当日の午前、天津司神社に集まった供奉員は、社殿内に安置されている9体の人形を取り出し、解体された状態の、笠、冠、首（顔）、胴体、四肢、楽器などを組み合わせ、衣装を着せ顔面を赤い布で覆い、これを順序良く社殿内に並列する。この組み立て作業を「おからくり」と呼ぶ。


title: 天津司舞

text: 正午少し前に、鈴宮諏訪神社より衣冠束帯の神官3名を迎え、参列者一同神前で祓、祝詞を行い、お神酒をいただくと、供奉員によって9体の人形が社殿内から順番に担ぎ出される。


title: 天津司舞

text: 社殿内から運び出された9体の人形は、顔面を赤い布で覆われたまま、神官の先導により行列をつくり、約1キロ南の鈴宮諏訪神社まで御幸される。この御幸の経路を御成道（おなりみち）と言い、以前は田圃の畦道であったが、前述したように昭和61年に小瀬スポーツ公園が造成されたことによって周辺の田圃はなくなり、今日では小瀬スポーツ公園内に設けられた御成道を御幸する。横笛と太鼓による御囃子「お成りの曲」が奏でられる中、9体の人形が供奉員に支えられながら高く差し上げられ鈴宮諏訪神社を目指す。


title: 天津司舞

text: 鈴宮諏訪神社に到着した9体の人形は、社殿前に並びお祓いを受けると、境内に設けられた「御船囲い」と呼ばれる舞を奉納する円形の舞台内へ入るが、これを「お船入り」と呼ぶ。御船囲いは境内の南東に設けられており、高さ4尺の葉つき青竹を結いめぐらされた一種の竹矢来で、その内側に九曜星の定紋入りの白幕が円形に張られている。幕の高さは約2メートル、直径は約8メートルほどである。内部は極めて神聖視されており、見学者は御船囲いの外側から、幕の上縁に見え隠れする舞を観る仕組みになっている。


title: 天津司舞

text: お舞奉納は天津司舞のメインとなる神事である。「お船入り」した9体の人形は、御船囲い内側の東側に飾られる。供奉員は中央に円陣をつくり、かしわでを打って清めの式を行う。ここで全ての準備が整い、舞の奉納が始まる。供奉員は楽器を奏でる囃子方と、人形を操る遣い手に大別される。


title: 天津司舞

text: ご神像（以下、人形）の顔は、木彫りに胡粉を塗ったものであるが、割れるのを防ぐために内部はくり抜かれている。胡粉が塗り直された人形もあるが、年月の経過により胡粉が剥落した人形もある。言い伝えによれば、かつて人形の胡粉を塗り替えたところ、村内に悪病がはやり、これを祟りだと云って恐れたことがあり、以後塗り替えは慎重に行われるようになったという。人形の胴体は2枚の分銅型の板で構成されており、人形の腹部と背中にこの板が使われている。腹部側と背中側の間は、板と棒によって支えられた箱型の空洞になっており、左右の側面は開いたままになっている。胴体上部の穴に丸い穴を開け、そこに頭部をはめ込み、腹部の板の裏側に棒が打ち付けられており、これを持って人形を高く差し上げる。人形の高さは約1.3メートルである。人形の手は胴体の上部などに取り付けられ、胴体内部に吊ってある紐と連動するよう繋がれている。遣い手は人形の衣装の裾から手を入れ、この紐を操ることによって人形の手を動かし、ささらを鳴らしたり、太鼓を叩く動作をさせる仕組みになっている。


title: 天津司舞

text: 舞は以下に示した順序に従い、御船囲いの内側を反時計回りに周回しながら行われ、2体1組で行われる舞が4回、1体のみで行われる舞が1回の、合計5回の舞が演じられる。舞の開始で初めて各人形の顔を覆う赤い布が外される。各回とも舞の基本動作はほとんど同じで、最初の3周は「お舞」と呼ばれる静かな動作であるのに対して、4周目からは「お狂い」と呼ばれる動作も囃子のテンポも速くなる動作の激しい舞が3周行われる。周回しながら人形を幕の中に隠れたり、現れたり激しく上下する。「お狂い」が終わると、再び静かな「お舞」が3周行われ、計9周したところで人形は退き、次の人形の舞に移っていく。舞の終わった人形は即座に赤い布で再び顔を覆われる。


title: 天津司舞

text:
最初の舞は、一の御編木様、二の御編木様の2体で行われる。御編木様の2体は頭に平笠をかぶり、両手に楽器ささらを持ち、表情は面長で鼻の下にはひげをたくわえている。御編木様の持つ編木（ささら）は、別名びんささらとも言い、富山県五箇山地方の民謡である、『こきりこ節』に用いる民俗楽器こきりこささらがよく知られており、多数の木片が紐で結びつけられ、両端にある取っ手を両手で伸縮、操作することで木片の摩擦音を出す、田楽特有の楽器である。天津司舞の御編木様2体が持つささらは、いずれも幅約3分（ぶ）、長さ約3寸の木片が麻の紐でつづられている。びんささら全体の長さは約1尺5-6寸で、一の御編木様の木片は45枚、二の御編木様の木片は62枚である。御編木様を操る遣い手は1体につき3名。遣い手の操作で人形の手が動かされ、びんささらの音が鳴らされる。
次の舞は、一の御太鼓様、二の御太鼓様の2体で行われる。御太鼓様の2体も頭に平笠をかぶり、左手に直径約8寸、厚さ約2寸ほどの小太鼓を持ち、右手には太鼓を叩く桴（ばち）を持つ。表情は御編木様とほぼ同様である。御太鼓様を操る遣い手は1体につき3名。遣い手の操作によって人形の手が動かされ、太鼓を叩く動作が行われる。なお人形の持つ楽器が実際に音を鳴らすことができるのは前述のささらのみで、この御太鼓様や次の御笛様、御鼓様などは演奏の動作を行うのみで音は出ない。
次の舞は、御鼓様、御笛様の2体で行われる。御鼓様も平笠をかぶり、右手に直径4-5寸、高さ約7寸の小鼓を持ち、左手を下にして舞いながら小鼓を打つ動作を行う。御笛様も平笠をかぶっているが、笠の頂部に韓風の飾りがつけられており、両手に長さ約1尺の明笛（みんてき）を持って、吹奏する動作を行う。表情は前4体とほぼ同様である。御鼓様は3名の遣い手によって操られるが、御笛様の遣い手は1名である。


title: 天津司舞

text: 続いて行われる舞は、御鹿島様1体で行われる。衣装は前6体と同様のものであるが、表情はやや異なり、いわゆるエラ張り顎で武張って見える。頭には引立烏帽をかぶり、金襴の鉢巻を締め、左右に大きく広げた両手に木製の小刀を持っている。9体の中で最も大きな人形であるが、遣い手は1名である。舞の形式は他の人形と変わらないが、「お狂い」の際に、縁起物として木で作られた、人形と同じ数9本の小刀が幕の外に投げられ、見学者は競ってこの小刀を拾う。


title: 天津司舞

text: 最後の舞は、御姫様と鬼様の2体で行われる。この2体は、ここまで演じられてきた人形とは、顔立ち、衣装とも大きく異なる。御姫様は下げ髪の頭に瑤珞の冠を載せ、右手に扇子を持ち、衣装は紅色の打掛姿である。鬼様は切り下げ髪の頭に、羽のある冠をかぶり、右手に払子（ほっす）を持ち、白衣（びゃくい）の衣装である。この2体は9体中、最も操るのが難しいと言われており、2体とも遣い手は3名ないし4名で行われる。鬼様が御姫様を追いかける舞が繰り広げられる。


title: 天津司舞

text: 御姫様と鬼様の舞が終わると、供奉員は再び中央に円陣をつくり、同様にかしわでを打って式を閉じ、9体の人形は供奉員に担がれ、再び御成道を天津司神社まで還御する。天津司神社へ戻った人形は、「おくずし」と呼ばれる作業によって、元の解体された姿に戻り神庫に格納され、再び天津司舞を奉納する翌年まで1年間の眠りにつく。


title: 天津司舞

text:
重要無形民俗文化財に指定された1976年（昭和51年）に、小瀬町住民から構成される天津司の舞保存会が発足し、2012年現在の会員数は約40名。保存会の供奉員は発足当初は農業を営む者が多かったが、今日ではほとんどが会社員や自営業の男性であり、限られた時間の中で、舞の操りや、楽譜のない口伝による横笛など、お囃子の練習が行われ、毎年4月に行われる天津司舞祭典が守り継がれている。山梨県内で指定されている国の重要無形民俗文化財
人形による神事


title: 幸若舞

text: 幸若舞（こうわかまい）は、室町時代に流行した語りを伴う曲舞の一種。福岡県みやま市瀬高町大江に伝わる重要無形民俗文化財（1976年指定）の民俗芸能として現存している。、七百年の伝統を持ち、毎年1月20日に大江天満神社で奉納される。


title: 幸若舞

text: 幸若舞は、中世から近世にかけて、能と並んで武家達に愛好された芸能であり、武士の華やかにしてかつ哀しい物語を主題にしたものが多く、これが共鳴を得たことから隆盛を誇った。一ノ谷の戦いの平敦盛と熊谷直実に取材した『敦盛』は特に好まれた。


title: 幸若舞

text:
幸若舞は、足利時代に成立。その由緒を伝える資料としては。幸若流それぞれの分家が伝えた系譜が複数点あるが、当時のものではなく江戸時代の産物であり、作為的な改稿が行われているので、史実としての信憑性に欠くといわれる。系譜資料のおおよそなものは、以下の通りである：上述のいくつかの文献によれば、幸若舞曲を創始したのは、源義家から10代後の桃井播磨守直常の孫（あるいはひ孫
）の桃井直詮で、幼名を幸若丸といったことから「幸若舞」の名が付いたとされる。


title: 幸若舞

text: 幸若丸は越前で生まれ。『八郎九郎家之系図』のひとつには、明徳4年（1393年）生、文明2年庚子（1471年）78歳で没したとあるが、干支があわない。『弥次郎家系譜』庚子の文明12年（1481年）の誤りか、逆に「庚刁」（「庚寅」の略字）の誤字という可能性もあるという。『幸若系図之事』では生年は応永12年（1405年）と記す、比叡山に入り学問を修めた。その後、京都で宮仕えとなり、歌舞音楽に通じる優れた才が認められ、やがて「幸若舞」という芸を作り上げたとされる。16歳の時に天台座主に伴い朝廷にゆき、称光上皇の勅で宮中に召し抱えられた、との記述がある。この京都で平家の本を幸若似の音曲で語る者に師事し、この「師伝の外なる妙曲」を工夫した、と、このように『幸若系図之事』では記している。


title: 幸若舞

text: ただし、幸若舞を創出したいきさつについては、文献によって様々に伝わっている。ひとつには声明が巧みだったため、地福大夫という舞大夫（舞々＝「曲舞」の名人）に師事して「張良」・「満仲」を習ったことから始まり、天皇に召し抱えられた、あるいは「八島軍」という草子に節をつけて謡ったのが評判になったのが「幸若舞」の始まり、などである。


title: 幸若舞

text: 幸若は勅命により、禁裏より賜った草紙36冊に節をつけたが、この36曲（長中短の分類で各12曲）が幸若家の曲本となった。


title: 幸若舞

text: 幸若丸は、やがて足利将軍義政の知遇を得、生国の越前国丹生郡に知行を賜って、生地である法泉寺村に住んでいた。


title: 幸若舞

text: こうして桃井幸若丸が、幸若という一座を開き、「幸若家」を起こしたものが、越前幸若流、あるいは幸若の正統などと呼ばれる。これは幸若氏（桃井八郎九郎・弥次郎・小八郎）の3つの分派に伝承された。隆盛期は、戦国・安土桃山時代で、織田信長、豊臣秀吉らから知行等を受け、徳川家康が幕府を開くと、300石で召し抱えられ、3家が、3番交代制で務めていた。3家は越前国丹生郡西田中村に居住していた、と記録に見える。。『武鑑』の年々の記録にも、幕末まで俸禄に遇されていたことが見えるが、江戸幕府崩壊と共に禄が途絶えると廃業に至る。


title: 幸若舞

text: 初代幸若の子弥次郎の弟子に山本四郎左衛門という人がおり、幸若舞の一流である大頭流をたてた。その弟子の百足屋善兵衛の、そのまた弟子（つまり山本四郎左衛門の孫弟子）の大沢次助幸次という人が、天正10年（1582年）、筑後の山下城主蒲池鎮運に招かれて九州に渡り、柳川城主の蒲池鎮漣などが家臣達にこの舞を教えたと伝えられる。である。明治維新後、禄を離れた各地の幸若舞はその舞を捨ててしまい、この大江伝承の大頭流（いわゆる大江幸若舞）のみが、現在に伝わっている。


title: 幸若舞

text:
「幸若三十六番」、「大頭四十二番」と称せられるが、詞章の存するものは、『松枝』、『老人』などの小曲をのぞけば、四十四番である。これを古伝説物、源氏物、平家物、判官物、曽我物その他に分類して示せば以下のとおりである。
　日本記
・入鹿
・大織冠
・百合若大臣
・信田


title: 幸若舞

text:
満仲
・鎌田
・木曾願書
・伊吹
・夢合
・馬揃
・浜出
・九穴貝
・文覚
・那須与一


title: 幸若舞

text:
硫黄島
・築島
・敦盛
・景清


title: 幸若舞

text:
伏見常盤
・常盤問答
・笛之巻
・未来記
・鞍馬出
・烏帽子折
・腰越
・堀河夜討
・四国落
・静
・富樫
・笈さがし
・八島
・泉が城
・清重
・高館
　切兼曽我
・元服曽我
・和田酒盛
・小袖曽我
・剣讃嘆
・夜討曽我
・十番斬


title: 幸若舞

text:
新曲
・張良


title: 幸若舞

text: 諸本あるが、古い年代では、「大頭左兵衛本」（26番を収録）が室町末期の書写とされるものがあり、これには朱筆で音曲がつけられている。


title: 幸若舞

text: 「大頭一本」（江戸初期の写本）や、文禄2年「平瀬氏本」（45番を収録）には音曲がついていないにも拘わらず、研究者からは大頭系統の正本とみなされている。「桃井氏本」（江戸初期。桃井直英が旧蔵、41番を収録）は、八郎九郎家の正本と推考されている。


title: 幸若舞

text: また曲本でなく、江戸初期に美濃紙に木版印刷された絵入りの大本を『舞の本』という。舞のための台本ではなく読み物として用いられた。近代に刊行された原文テキストの例としては、慶長14年（1609年）の伝幸若小八郎本（慶応大学蔵）や、寛永年間版が挙げられる。


title: 幸若舞

text: 福岡県みやま市瀬高町大江の幸若舞保存会によって8曲の節回しが口承復元されており、2008年1月20日、同会の成人部によって『敦盛』『高舘』『夜討曽我』が、青年部によって『敦盛』が、小学生部によって『濱出』『日本記』が、それぞれ披露された。


title: 幸若舞

text: 特に初めて復元演舞された『敦盛』は織田信長が桶狭間の戦い出陣前に舞ったといわれ、「人間五十年、下天の内を比ぶれば、夢幻の如く也」の一節で有名なものである。この『敦盛』は2009年2月に幸若舞保存会によって京都でも上演された。


title: 永島英明

text: 永島 英明（ながしま ひであき、1977年3月24日 - ）は、大阪府出身のハンドボール選手。ポジションはポスト。大崎OSOL所属。


title: 永島英明

text: 此花学院高等学校から大阪体育大学を経て三陽商会に入社。三陽商会休部後、大崎電気に移籍、プロ契約を結ぶ。全日本のメンバーとして国際大会も経験。2008年北京オリンピック世界最終予選にむけて全日本の主将に選ばれた。よく通る声でチームを鼓舞し、何よりも妥協しない運動量は間違いなく後輩を納得させる。リーグではディフェンスの要としてスターティングメンバーとして活躍している。


title: 永島英明

text: 2006年3月、女子レスリング選手の山本聖子と婚約したが、2014年9月、離婚。


title: 永島英明

text: 現在は、小中学校などをまわって講演会を開く夢プロジェクトに参加している。


title: 綾子舞

text: 綾子舞（あやこまい）は、新潟県柏崎市女谷に伝わる民俗芸能である。


title: 綾子舞

text:
越後国守護上杉房能の自刃後（1507年）、当地へ逃れて来た妻の綾子によって踊りが伝えられたという伝承があり、500年の歴史を持つとも言われる。中世の風流踊や初期の歌舞伎の様相を伝えていると考えられており、芸能史的にも価値が高い。
1975年（昭和50年）の文化財保護法の改正によって制定された重要無形民俗文化財の第1回の指定を受けた。


title: 綾子舞

text: 綾子舞は女谷の黒姫神社の祭礼に際して演じられる。（以前は9月15日の敬老の日に演じられていたが、現在は9月の第2日曜日）


title: 綾子舞

text: 女性による踊り、男性による囃子舞、狂言の三種からなる。


title: 綾子踊

text: 綾子踊（あやこおどり）は、香川県仲多度郡まんのう町（旧・仲南町佐文）に伝わる民俗芸能。


title: 綾子踊

text: ある旱魃の年、諸国遍歴の僧に「綾」という女が住民の窮状を話したところ僧は、住民をあわれみ、龍王に願いをこめて雨乞い踊をすれば降雨疑いなしと教え、自ら芸司となり踊ったところ、滝のごとく雨が降った。以来、干天の年に綾が踊ると恵の雨があり、旱魃のときにはこの踊りを奉納して雨乞いをしたという。なおこのときの僧が弘法大師と伝えられている。現在は、2年に1度、8月下旬か9月上旬の日曜日にまんのう町（旧仲南町）佐文の加茂神社に奉納される。


title: 綾子踊

text: 踊りは、なぎなた持ちと棒持ちが中央に進み出て、口上を述べ、なぎなたと棒を使い、次いで地唄が座につき芸司が口上の後歌い出し、踊りが始まる。芸司を先頭に小踊、大踊、側踊の踊り子が並んで踊る


title: 綾子踊

text: 1975年（昭和50年）の文化財保護法の改正によって制定された重要無形民俗文化財の第1回の指定を昭和51年5月4日に受けた。


title: 保呂羽山の霜月神楽

text: 保呂羽山の霜月神楽（ほろわさんのしもつきかぐら）は、秋田県横手市大森町八沢木の保呂羽山波宇志別神社に伝わる民俗芸能の霜月神楽である。


title: 保呂羽山の霜月神楽

text: 霜月神楽は元は名前の通り霜月（旧暦11月）に行われる、神に収獲を感謝するための神楽で、元は旧暦11月7日・8日に行われていたが、現在は新暦の同日に行われている。保呂羽山の霜月神楽は湯立神楽に属する。波宇志別神社社家・大友家に縁のある近郊の神職らが集まって神楽を行う「寄合神楽」であり、寄合神楽の形態を伝える貴重な祭事である。


title: 保呂羽山の霜月神楽

text: 1977年5月17日に重要無形民俗文化財に指定された。


title: 穢多寺

text: 穢多寺（えたじ・えたでら）は、江戸時代に被差別部落の住民が檀家としていた寺院の呼称である。穢寺（えじ）ともいう。中世の賎民制度には存在しない。


title: 小松美智子

text: 小松 美智子（こまつ みちこ、1978年11月21日 - ）は、日本の女性アナウンサー、精神保健福祉士、キャリアカウンセラー、声優、ナレーター。広島県広島市出身。2010年（平成22年）11月1日より結婚から現在の名前へ改名。旧名：清水 美智子（しみず みちこ）。元夫は小松史法。


title: 小松美智子

text: 広島県立海田高校→成蹊大学法学部を卒業後、2001年（平成13年）4月に日本海テレビジョン放送にアナウンサー職入社。


title: 小松美智子

text: 2004年（平成16年）4月に広島ホームテレビへ移籍。


title: 小松美智子

text: 2005年（平成17年）4月にテレビ愛知へ移籍し、2008年（平成20年）3月31日まで在籍。同局では地上デジタル放送推進大使を務めていた。テレビ愛知在籍中、アナウンサーをしながら俳優養成所へ入所。


title: 小松美智子

text: その後、2008年4月より声優プロダクション・ビーボに所属し、東京へ進出。


title: 小松美智子

text: 2010年（平成22年）11月1日より『清水美智子』から『小松美智子』へ改名。


title: 小松美智子

text: 2011年（平成23年）3月21日、2010年に声優の小松史法と入籍したことを公表。


title: 小松美智子

text: フリー期間を経て、2012年（平成24年）10月1日よりアクロス エンタテインメントに所属。


title: 小松美智子

text: 2013年3月現在、文化人・アスリートプロダクション「エクステンション」所属。


title: 小松美智子

text:
太字はメインキャラクター。
2006年
2009年
2010年
2011年
2015年


小松美智子


title: 小松美智子

text:
2010年
2011年
2012年


title: 無線従事者免許証

text:
無線従事者免許証（むせんじゅうじしゃめんきょしょう）とは、電波法に規定する無線従事者として免許が与えられた者に交付される文書である。
略して従免と呼ばれる。


title: 無線従事者免許証

text: 電波法第41条第1項には「無線従事者になろうとする者は、総務大臣（旧：郵政大臣）の免許を受けなければならない。」とあるが、総務省令無線従事者規則（従前は「無線従事者国家試験及び免許手続規則」）第47条には 「総務大臣又は総合通信局長は、免許を与えたときは、別表第13号様式の免許証を交付する。」としている。この総合通信局長には、同規則第3条により沖縄総合通信事務所長が含まれる。


title: 無線従事者免許証

text: これは、電波法第104条の3および電波法施行規則第51条の15第1項第2号の3により、海上特殊無線技士、航空特殊無線技士、陸上特殊無線技士、第三級・第四級アマチュア無線技士については、総合通信局長又は沖縄総合通信事務所長に権限が委任されていることによる。


title: 無線従事者免許証

text: 期限は無い。国家試験合格、養成課程修了、学校等の卒業、認定講習課程修了、業務経歴の到達などの要件が満たされ次第、任意の時点で申請できる。


title: 無線従事者免許証

text: 申請先


title: 無線従事者免許証

text:
国家試験の実施地、養成課程の実施地（授業がeラーニングによる場合は実施者の事務所）、学校等の所在地、認定講習課程の実施地（講習がeラーニングによる場合は実施者の事務所）を管轄する総合通信局又は沖縄総合通信事務所に申請する。
但し、申請者の住所を管轄する総合通信局又は沖縄総合通信事務所に申請することができる。


title: 無線従事者免許証

text: 申請手数料


title: 無線従事者免許証

text: 2004年（平成16年）3月29日 より、1,750円。再交付は2,200円。訂正は規定されていない。


title: 無線従事者免許証

text: 運転免許証やクレジットカードと同じ大きさの縦54mm×横85mmのプラスチックカードでホログラムが施される。


title: 無線従事者免許証

text: 資格の級別の表記は、「第一級陸上無線技術士」のように、「第○級」が前置され「○」の部分（数字）は、アラビア数字でなく漢数字である。


title: 無線従事者免許証

text: 第一級海上特殊無線技士及び第三級・第四級アマチュア無線技士の英語による証明者は、総務大臣を意味するである。


title: 無線従事者免許証

text: 裏面には、英語表記のある種別では訳文があり、自署のある種別では申請者の自署が転写されている。


title: 無線従事者免許証

text:
免許証の番号の記号（英字）について、無線従事者関係事務処理手続規程によるところにより、資格再編前のものを含め示す。
無線従事者は、その業務に従事しているときは、無線従事者免許証を携帯していなければならない。 ただし、不携帯に関して罰則は無い。


title: 無線従事者免許証

text:
無線従事者は、取消し処分または再交付を受けた後、失った無線従事者免許証を発見したときは10日以内に、無線従事者が死亡または失踪宣告を受けたときには戸籍法の届出義務者は、無線従事者免許証を速やかに返納しなければならない。
無線従事者免許証は、日本国旅券発給（旅券法施行規則第2条第1項の別表第3）や戸籍謄本請求（戸籍法施行規則第11条の2の別表第1）など官公庁の本人確認の際、1点で確認可能な身分証明書である。


title: 無線従事者免許証

text: 世界においても、本人確認書類として利用できる可能性があり、国家によっては諸手続（銀行口座開設や役所手続）にパスポートを含め、2種類以上の政府発行の身分証明書（）を要求するところも多い。英語が併記された日本国政府の国家資格による免許証・資格証類は少なく、平成22年（2010年）4月から、ホログラムによる偽造防止対策も施されたため、信用度も上がり、利用範囲が広くなっている。


title: ひさうちみちお

text: ひさうち みちお（1951年11月17日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、エッセイスト、俳優。京都府京都市出身。本名は久内道夫。


title: ひさうちみちお

text: 1972年、河合玲デザイン研究所を修了。1976年に、『パースペクティブ・キッド』が「ガロ」の新人賞に入選し、以後は同誌を中心に漫画作品を発表した。作画には製図ペンを用いる。『理髪店主の悲しみ』は2002年に映画化された。また、俳優として笑殺軍団リリパットアーミーや、映画・CMなどに出演している。


title: ひさうちみちお

text: 2010年4月より京都精華大学の特任教授に就任。


title: 北海道道974号東台留真線

text: 北海道道974号東台留真線（ほっかいどうどう974ごう とうだいるしんせん）は、北海道十勝総合振興局管内の池田町と浦幌町を結ぶ一般道道（北海道道）である。


title: 東京都立赤羽商業高等学校

text:
東京都立赤羽商業高等学校（とうきょうとりつあかばねしょうぎょうこうとうがっこう）は、東京都北区西が丘に所在する都立商業高等学校。通称は「赤商」。2021年度より「家庭・福祉高校（仮称）」に改編されるため、2018年度（平成30年度）の生徒募集を停止した。したがって2019年度にて閉校となる。
クラスをルームと呼ぶ。


title: 明日香 (AV女優)

text: 明日香（あすか、1982年12月24日 - ）は、日本の元AV女優。宮城県出身。趣味は映画鑑賞、掃除。


title: 立正大学の人物一覧

text: 立正大学の人物一覧（りっしょうだいがくのじんぶついちらん）は立正大学に関係する人物の一覧記事。


title: 12歳の文学賞

text: 12歳の文学賞（12さいのぶんがくしょう）とは小学館が主催する文学賞である。近年低年齢でデビューする小説家が増えたことを受け、応募者を「締め切り時に満12歳以下の小学生」に絞って2006年に開始された。第3回（2008年）より「ハガキ小説部門」が設けられた。


title: 12歳の文学賞

text: 2017年に12歳の文学賞が小学校を卒業する「12歳」を迎えるのを機に区切りをつけるために、2017年度が最後の募集になることが公式サイトで発表された。


title: 12歳の文学賞

text: 特別審査員（第1回（2006年）～第4回（2009年））


title: 12歳の文学賞

text: ※各賞の名称と賞品の紹介


title: トモ・チェセン

text: トモ・チェセン（Tomo Cesen, 1959年11月5日 - ）はユーゴスラビア（現スロベニア）出身の登山家。1989年にジャヌー北壁を単独23時間で直登したと発表し、世界的トップクライマーとなる。


title: トモ・チェセン

text: チェセンは多くの優れた登頂記録を残しているが、そのいくつかの記録に対して登頂の真偽をめぐる論争が起きている。最も議論を呼んだのは1990年のローツェ南壁単独登攀である。


title: トモ・チェセン

text: 1990年4月24日、ラインホルト・メスナーら、世界の登山家や登山隊を跳ね返してきたローツェ南壁に初登頂。取り付き地点から山頂までの高度差が3300メートルの大岩壁が8000メートル級の高所に在るという、アルパイン・クライミングの高難度の登攀を、ベースキャンプから単独で往復62時間で成し遂げた、とされている。


title: トモ・チェセン

text: しかしその余りに超人的な記録や単独でのアルパインスタイルによるライトウェイトクライミング、とりわけソロクライミングによる証言者不在のため、証拠不十分などの理由で、多くの登山家たちから疑惑の目を向けられている。


title: トモ・チェセン

text: チェセン批判の急先鋒は、フランスのイヴァン・ギラルディニであり、グロシェリの疑惑が出た後は、当初は擁護していたラインホルト・メスナーも批判する側にまわった。また、ローツェ以後、チェセンはアルパインスタイルによる登山は行なっていない。


title: 北海道道772号上斗満大誉地線

text: 北海道道772号上斗満大誉地線（ほっかいどうどう772ごう かみとまむおよちせん）は、北海道十勝総合振興局管内の陸別町と足寄町を結ぶ一般道道（北海道道）である。


title: 文部

text: 文部（ぶんぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では67番目に置かれる（4画の7番目）。


title: 文部

text: 文の字はあや・文字・文書・文学・文化・文明といった意味を表す。『説文解字』では交わった紋様に象るというが、甲骨文字をみると、人の上半身に刺青のある形である。偏旁の意符としては模様や装飾などに関わることを示す。


title: 文部

text:
書体によっては4画目に筆押さえが付く場合がある。これは普通はデザイン差とされるが、漢和辞典で筆押さえがあるものが旧字体であるとされていたり、大規模文字セット等では区別されている場合もある。
「亠」同様、印刷書体（明朝体）における「文」字の1画目には地域による差異がある。『康熙字典』はこれを短い縦棒とし、日本・韓国はこれに従う。一方、中国の新字形・台湾の国字標準字体・香港の常用字字形表ではこれを点画としている（「」と表記）。文


title: 名古屋外国語大学の人物一覧

text: 名古屋外国語大学の人物一覧は名古屋外国語大学に関係する人物の一覧記事。"この項目は、のを使用しています。"


title: ダイ麒千飯

text: 『ダイ麒千飯』（ダイきちめし）は、2004年2月26日（木曜） 24:35 - 25:05に関西テレビで単発放送された関西ローカルのバラエティ番組。


title: ダイ麒千飯

text: 番組は、ダイアン・麒麟・千鳥・笑い飯の4組によるユニットコントを放送していた。あらすじ -


title: ダイ麒千飯

text: あらすじ - 部屋で酒を飲む若い男女。


title: ダイ麒千飯

text: あらすじ -


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 興国寺（こうこくじ）は、和歌山県日高郡由良町にある臨済宗妙心寺派の寺院。山号は鷲峰山（じゅぶざん）。本尊は釈迦如来。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 安貞元年（1227年）、高野山金剛三昧院の願生（俗名・葛山景倫）が主君であった源実朝の菩提を弔うために創建したもので、創建時は真言宗寺院で西方寺と称していた。葛山景倫は承久元年（1219年）、実朝の暗殺を機に出家。実朝の生母・北条政子は願生の忠誠心に報い、願生を西方寺のある由良荘の地頭に任命した。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 願生は親交のあった心地覚心（法燈国師）が宋から帰国すると、正嘉2年（1258年）に西方寺の住職に迎えて開山とした。その後、後醍醐天皇より寺号の興国寺を賜ったという。覚心は、普化尺八を奏する居士4名を宋から連れ帰り、興国寺に住まわせたので、以後当寺は普化尺八の本山的な役割を持つようになった。その弟子の一人、虚竹禅師（寄竹）が尺八の元祖といわれている。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: また、熊野・伊勢地方への布教を積極的に行った。宋で習得した金山寺味噌の製法が弟子から人々に伝わり、やがて醤油が誕生するきっかけとなった。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 天正13年（1585年）、羽柴秀吉の紀州征伐によって伽藍の大部分を焼失したが、慶長6年（1601年）に紀州藩主・浅野幸長によって再興された。


title: 興国寺 (和歌山県由良町)

text: 昭和31年（1956年）、臨済宗妙心寺派から独立し臨済宗法燈派大本山になったが、昭和61年（1986年）に妙心寺派に復帰した。


title: 大気電気学

text: 大気電気学（たいきでんきがく、英語：atmospheric electricity）とは、電磁気学のうち、地球磁場、雷や大気放電、大気イオンなど気象学的な現象を対象とした学問である。


title: カウラ

text: カウラ ("Cowra") は、オーストラリアのニューサウスウェールズ州にある街。カウラ事件が起きたことで知られる。カウラ日本人墓地 ("Cowra Prisoner of War Camp") とカウラ日本庭園 ("Cowra Japanese Garden") がある。


title: カウラ

text: カウラにある日本庭園は「回遊式庭園」と呼ばれるもので、日本を代表する造園家として海外でも広く活躍した中島健（1914年 - 2000年）によって設計された。南半球では最も面積の広い日本庭園である。


title: カウラ

text: 1963年、オーストラリア政府の計らいによって、カウラ日本人墓地は日本国に寄贈され、日本国の国庫に帰属した。オーストラリア戦争墓地委員会の管理下にあり、日本政府の主権が及ぶ土地ではない。


title: 税を考える週間

text: 税を考える週間（ぜいをかんがえるしゅうかん）とは、日本の国税庁が、毎年11月11日から17日までの期間、国民各層により能動的に税の仕組みや目的等を考えてもらい、国の基本となる税に対する理解を一層深めてもらうとともに、税務行政に対する理解及び納税道義の高揚を図ることを目的として行っている広報・広聴週間である。


title: 天理大学の人物一覧

text: 天理大学の人物一覧は天理大学に関係する人物の一覧記事。


title: あづき美由

text: あづき 美由（あづき みゆ、1982年12月12日 - ）は、日本のAV女優。


title: あづき美由

text: 埼玉県出身。2001年、『一人にしないで』でAVデビュー。


title: グイード・オルン＝ダルトゥーロ

text: グイード・オルン＝ダルトゥーロ（Guido Horn-d'Arturo, 1879年2月13日 - 1967年）は、イタリアの天文学者。金星や水星の太陽面通過の観測時に見られるブラック・ドロップ効果の研究などで知られる。


title: グイード・オルン＝ダルトゥーロ

text: 当時オーストリア＝ハンガリー帝国領であったトリエステで生まれ、ウィーン大学で天文学を学んだ。トリエステ（1904年 - 1907年）、カターニア（1907年 - 1910年）、トリノ、ローマ大学の各天文台で働いた後、第一次世界大戦ではイタリア軍に志願し、その時に自ら姓にイタリア風のダルトゥーロ（「アークトゥルスの」の意味もある）を加えた。1920年からボローニャ大学の天文学の教授となった。ユダヤ系であったので1938年の人種法により教授職を追われたが、1945年に復帰した。


title: グイード・オルン＝ダルトゥーロ

text: ボローニャのサン・ヴィットーレ天文台で発見された小惑星 (3744) オルン・ダルトゥーロは、ダルトゥーロに因んで命名された。


title: 国際ボクシング機構

text: 国際ボクシング機構（こくさいぼくしんぐきこう、英:International Boxing Organization）はプロボクシングの王座認定団体。略称はIBO。世界的な認知度は低く、いわゆるマイナー団体に分類される。


title: 国際ボクシング機構

text: 1988年にジョン・W・ダダノ氏により設立され、1992年にイリノイ州で法人格の認可を得た団体で、1996年にフロリダ州に移転し法人格の認可を得た団体である。1999年の会長就任以来エドワード・レヴァイン氏が会長を務めている。王座認定団体としての歴史は浅く、主要4団体（WBA・WBC・IBF・WBO）に比べ影の薄いマイナーなボクシング団体となっているが、プロボクシングの盛んなアメリカが本部の団体であるため、ボクサーのキャリアの箔付けとしてタイトル獲得を目指す選手は多い。また、敗戦や返上でタイトルを持たない有名選手の試合に掛ることも多い（大抵は空位になっている）。


title: 国際ボクシング機構

text: マイナー団体で日本ボクシングコミッション（JBC）からも認められていないが、日本人選手としては 2012年5月12日にウクライナ・キエフ州ブロヴァルィーで淵上誠が、2013年3月30日にモナコ・モンテカルロで石田順裕が、いずれもゲンナジー・ゴロフキンのWBA世界ミドル級王座に挑戦した際、同じく保持していたIBO王座も懸けられていた（敗戦のため獲得ならず）。


title: 国際ボクシング機構

text: 各階級の呼称の多くはJBCと一致するが、リミット154ポンドのスーパーウェルター級は「ジュニアミドル級」、リミット140ポンドのスーパーライト級は「ジュニアウェルター級」、リミット108ポンドのライトフライ級は「ジュニアフライ級」、リミット105ポンドのミニマム級は「ストロー級」と、一部異なっている。


title: 国際ボクシング機構

text: JBCや他の世界王座認定団体では試合の際のボクシンググローブは、ウェルター級以上が10オンス、スーパーライト級以下が8オンスを使用するが、IBOではジュニアミドル級以上が10オンス、ウェルター級以下が8オンスを使用する。


title: 国際ボクシング機構

text: ユース世界王座（オーバーエイジ容認）や女子世界王座、ラテンアメリカ王座、地中海王座、アジア太平洋王座、全米王座、インターナショナル王座、インターコンチネンタル王座も設置しているが、これまで暫定王座を懸けた世界戦の実施例はない。世界ランキングは100位まで発表している。


title: 国際ボクシング機構

text: 国際ボクシング機構からは 1993年頃より認定チャンピオンが生まれ始めた。有名選手では以下のようなチャンピオンがいるが、主要4団体との掛け持ちがほとんどである。


title: 圓徳寺

text: 圓徳寺（えんとくじ）は、大阪市生野区にある真宗大谷派の寺院。


title: 圓徳寺

text: 1488年（長享2年）郷士上場正欽が、蓮如を招き、自邸を寺に改めて創建されたという。


title: IBO

text: IBO


title: 万国阿片条約

text: 万国阿片条約あるいはハーグ阿片条約（）は、1912年1月23日にオランダのハーグで開かれたハーグ国際阿片会議で調印された初の薬物統制に関する条約である。アヘンをはじめモルヒネやコカイン、またそこから誘導された薬品また同等の害毒を起こすものが条約の統制対象となった。1909年2月のにおいて9条からなる議定書を決議する。1911年からの1912年にかけてのハーグにおける国際阿片会議にて条約が調印され、1919年のヴェルサイユ条約を通して批准され、1924年から1925年にかけてのジュネーヴ国際阿片会議にて、大麻製剤（チンキ）を追加し条約を補足する協定が作成された。


title: 万国阿片条約

text: 第二次世界大戦後、国際連盟は解体され、1946年（昭和21年）の「麻薬に関する協定、条約及び議定書を改正する議定書」を経て、1961年の麻薬に関する単一条約に万国阿片条約は引き継がれた。


title: 万国阿片条約

text: 条約にむけて、国際的な取り組みが始まったのにはいくつかの背景がある。アジアは帝国主義の諸国による植民地化が進み、イギリスは中国にアヘンを輸出、これにより中国におけるアヘンの使用が拡大していた（関連：アヘン戦争、アロー戦争、三角貿易）。諸国の植民地や本国において、清国末期の動乱に伴う移住及び移民に伴い彼らのコミュニティーと接触する機会が増え、アヘンの使用は中国人が移住した土地にも広がりつつあった。また、各国ではアヘンの害悪が知られるようになり、反アヘン運動が高まっていた。これを背景に、アヘン貿易は重要との認識があるもののアヘンに対する危機感が高まっていた。


title: 万国阿片条約

text: アジアにおける阿片問題に関心を示していたマニラ在住の米国人宣教師は、アメリカ合衆国大統領ルーズベルトに対し、アジア殊に清国においての阿片拡大の窮状と吸引禁止に関するの国際会議開催の必要性を意見した。これに応じたルーズベルト合衆国大統領は、清国と当時関係の深い英国と日本国の了解を得て、1904年10月に建議した。清国は、阿片の製造及び販売を禁止することは甚だ困難であるが研究するとして国際会議に同意を示した。


title: 万国阿片条約

text:
1909年2月1日に米国、英国、日本、清国に加えて、ドイツ帝国、フランス、ロシア帝国、イタリア、イラン、オーストリア・ハンガリー帝国、オランダ、シャム、ドイツ、ポルトガルによるが上海で開催された。
各国の阿片、モルヒネ、コカインの輸出入の状況及び吸煙者の数や国籍、人口に対する比例と取締状況などの報告と専売国における状況等が6つの委員会で検討され、9か条からなる議定書を採択して2月26日に終了した。上海阿片条約とも称されるこの議定書は、採択国の国内及び中国におけるアヘン等の統制に関する事柄であったが、8条及び9条において参加国政府の勧奨を切望する或いは希望するとされたことから、参加政府に対する勧告の意味が大きかった。


title: 万国阿片条約

text: ルーズベルト大統領は、国際的な統制を進展させるための更なる国際会議の開催を提案した。これにより1911年12月1日からオランダのハーグにおいて万国阿片会議が開催された。この会議の主催はオランダが勤めた。アメリカ、イギリス、イラン、イタリア、オランダ、シャム、中国、ドイツ、日本、フランス、ポルトガル、及びロシアなど24カ国が参加した。この会議では、アヘンの他にモルヒネやコカインの統制についても協議され、1912年1月23日に条約は調印された。ハーグ阿片条約又は万国阿片条約とも称される条約は6章からなり、主に以下の6点について規定された。オランダがこの条約の実施に関する職務を負った。


title: 万国阿片条約

text: 条約の内容はおおむね、あへん、モルヒネ、コカインやそこから誘導された薬品、それと同等の害毒を持つものの乱用を漸次禁止することである。


title: 万国阿片条約

text: この条約はドイツの提案により即時の批准を求める物ではなく、大半の国は批准しなかった。その結果、1913年と1914年に2度の国際会議が開催され、アメリカなどにより諸国へ批准の催促が行われが、批准は得られなかった。


title: 万国阿片条約

text: 1914年に第一次世界大戦が勃発しモルヒネは戦場で疼痛剤として用いられ、これの中毒者が増えた。また、兵士はコカインを使用した。これにより、参戦国では戦後これらの使用が増加した。特に、ヨーロッパとアメリカで、この傾向が顕著であり、問題の拡大が懸念された。1918年、アメリカはハーグ阿片条約の批准に向けた提議を行った。その結果、パリ講和会議にてハーグ条約の批准に関する議題が扱われた。


title: 万国阿片条約

text: パリ講和会議において、アメリカ及びイギリスは講和条約発効後3ヶ月以内にハーグ条約を批准することとそれに伴う法制化の実施を求める案を提出した。会議の結果12ヶ月以内に行われるものとされ、ヴェルサイユ条約第295条として案は採択された。1919年6月28日にヴェルサイユ条約は調印された。ヴェルサイユ条約の調印にともない、ハーグ条約に批准していなかった諸国も条約を批准した。


title: 万国阿片条約

text: また、ヴェルサイユ条約に基づく国際連盟規約の第23条（ハ）には、連盟加入国は阿片及びその他の薬物の監視を連盟に委託することが記載された。オランダはハーグ条約の職務を国際連盟総会決議に基づき、連盟に渡した。連盟はハーグ条約に関する審議を行う機関として「阿片及び他の危険薬品の取引諮問委員会」（麻薬委員会の前身）を、連盟理事会の決議により設置した。諮問委員会は薬物に関する国際統制政策の審議や各国からの報告書の基づく状況の検討を行った。


title: 万国阿片条約

text:
麻薬の濫用が広がりつつあったアメリカは、ハーグ条約を十分な物と考えていなかった。そして、諮問委員会にアメリカは参加し、アメリカは麻薬の生産量を制限することを提議した。1923年5月の第5回諮問委員会において生産量の制限についての会議の開催が決定し、1924年から1925年にかけて会議が開かれた。会議は第一と第二に分けられた。第一会議は阿片吸煙が認められている諸国で行われることとなり、イギリス、インド、オランダ、シャム、日本、フランス、ポルトガルが参加した。第一会議では1925年に15条よりなる議定書（第一阿片会議条約）が作成され、調印、1926年9月25日に発効した。第一条約では主に以下の点が規定された。
アメリカは第一会議にアヘンなどの薬物の生産を制限することを求め、中国はこれに同調した。第一会議の参加国は主にアヘン貿易に関わっている国家であり、アメリカと第一会議の参加国、特にイギリスは対立し、会議は紛糾した。結果、アメリカと中国は会議から離脱した。


title: 万国阿片条約

text: 第二会議は、麻薬の製造や使用の制限などに関して協議され、第一会議の参加国を含む四十数カ国が参加した。途中で離脱したアメリカと中国の参加なしで、協議は行われ、議定書を作成した（第二阿片会議条約）。第二条約では主に以下の点が規定された。


title: 万国阿片条約

text: 先のハーグ条約では、インド大麻草については統計的・科学的見地から研究されることが望ましいとされていたが、アフリカやアジアなど使用習慣のある国は消極的であったが、乱用が社会問題化していたエジプトの提案で大麻製剤（チンキ）の医療や学術上の目的のみの制限に加えて、国際的な取引に関する規制が行われることとなった。


title: 万国阿片条約

text: 1931年7月13日には、麻薬製造および分配取り締まりに関する条約によって、麻薬の製造を学術や医療のための正当な需要に制限することを国際協定とし、先の条約を補足した。