title: 鹿児島港

text:
整備計画として、2011年9月20日から整備工事のため従来の新港第二待合所は閉鎖となり、旧第一待合所を新港仮設待合所として2013年度末まで使用し、
同整備工事に伴い、新港での接岸荷役岸壁も一部工事区画に入り、従来のように使用船舶の二隻同時接岸が不可能な為、
マリックスラインは本港北埠頭、マルエーフェリーは谷山港区にそれぞれ待機岸壁を設定し、必要に応じて船舶の入れ替えを行っていた。
2016年4月に新旅客ターミナル、ボーディングブリッジ、耐震岸壁が整備供用開始され、4年5ヶ月にわたる前述の使用岸壁変則運用を終了し、
新港区内における鹿児島=奄美群島=沖縄/那覇航路の運航船舶二隻同時接岸運用が再開された。


title: 鹿児島港

text:
2009年2月より新港待合所前と鹿児島中央駅、天文館、市街地方面の間をいわさきバスネットワークが船の入出港時間に併せて連絡バス「ポートライナー」を運航中。
2009年2月1日より、旧いづろ高速バスセンターを起終点としていた高速バスが本港区南埠頭（高速船ターミナル）に乗り入れ、同ターミナルが起終点となった。


title: 鹿児島港

text: なお、管理は同バスセンターを管理していたいわさきバスネットワークが行っている。長崎行きランタン号や宮崎行きはまゆう号は乗り入れない。


title: 鹿児島港

text:
港湾・物流関連
施設


title: P-5 (ミサイル)

text: P-5（）は、ソビエト連邦で開発された長射程・潜水艦発射型の巡航ミサイル。GRAUインデックスは4K44であった。また非公式呼称として、数字5の愛称形ピャチョールカ（""）で呼ばれたが、これは5段階評価の「5」という意味も持つ。


title: P-5 (ミサイル)

text: 西側諸国においては、アメリカ国防総省（DoD）識別番号としてはSS-N-3C、NATOコードネームとしては「シャドック」と呼ばれた。なお、P-5から派生したP-6/35も同じNATOコードネームを付与されているが、西側諸国による確認が遅れたことから、DoD識別番号では逆にP-6/35にSS-N-3A/Bという若い記号が与えられている。


title: P-5 (ミサイル)

text: 第2次世界大戦終結後の連合国によるドイツ占領期、ソ連はドイツから多くの技術を導入したが、その中にはV-1、Hs 293などの巡航ミサイル技術も含まれていた。ソ連では、戦中の1944年より、V-1をモデルとして、ウラジーミル・チェロメイ主任設計官によって巡航ミサイルの開発に着手していたが、ドイツからの技術導入によってこの研究はさらに進展した。そして1953年のRDS-6で水素爆弾保有に成功すると、弾道ミサイルよりも開発が進んでいて、軽量かつ安価な巡航ミサイルは、ソ連海軍にとって「絶対兵器」として捉えられるようになっていった。


title: P-5 (ミサイル)

text: チェロメイ主任設計官が在籍する第52設計局（）は、まず1940年代、V-1をもとにラストチカ10Xを試作した。その後、1951年より、発射後に自動的に翼を展張するARK-5自動開翼装置の開発に着手し、1956年には実用段階に達した。これを採用して開発されたのがP-5である。


title: P-5 (ミサイル)

text: P-5は、窒素を充填した密閉型コンテナに収容された状態で潜水艦（巡航ミサイル潜水艦）に搭載されている。発射時、搭載艦はまず浮上して、コンテナに15度の仰角をつける。ミサイルはまず2基の固体燃料ロケット・ブースター（推力36.6トン）によって射出される。ブースターは2秒後に切り離され、KRD-26ターボジェット・サステナー（推力2.25トン）を指導させて巡航に入る。初期型においては、巡航高度は気圧高度計によって管理され、400メートルに制限されていた。射程と速度は気温によって大きく変動するが、例えば40℃の場合、射程は、速度は338メートル毎秒（マッハ0.99）となる。


title: P-5 (ミサイル)

text: ただし平均誤差半径（CEP）3,000メートルと命中精度が悪く、このため弾頭は核とせざるを得なかった。核出力は初期型でTNT換算200キロトン、のちに650キロトンに増強された。また巡航高度を気圧高度計で管理する関係上、山を越えて反対側の目標を攻撃できないという欠点もあった。


title: P-5 (ミサイル)

text: その後、改良されたAP-70D自動操縦装置の導入によって、CEPを2分の1ないし3分の1，巡航高度も250メートルまで低高度化した改良型のP-5Dが実用化された。


title: P-5 (ミサイル)

text: 1957年より地上で、ついで洋上での実射試験が開始され、1959年6月19日に制式化された。また改良型のP-5Dは、1961年3月2日より海軍への引渡しが開始された。


title: P-5 (ミサイル)

text: 地上配備型はSPU-35V "Redut" (NATOコードネーム：SSC-1 Sepal) と呼ばれ、4軸8輪重トラックのZIL-135に搭載された沿岸防衛ミサイルとして運用された。1984年12月28日、SS-N-3ミサイルが標的として使用されフィンランドの国境を越えてイナリ湖に墜落した。


title: 野瀬清喜

text: 野瀬 清喜（のせ せいき、1952年8月10日 - ）は日本の柔道家（講道館8段）。


title: 野瀬清喜

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選手としてロサンゼルス五輪や世界選手権でメダルを獲得したほか、日本国内においては全日本選抜体重別選手権5連覇等の実績が光る。身長176cmで現役時代の階級は86kg級。
引退後は埼玉大学で教鞭を執る傍ら、全日本女子のヘッドコーチ・強化部長を歴任して多くのメダリストを輩出した名伯楽としても知られる。


title: 野瀬清喜

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新潟県は北蒲原郡京ヶ瀬村（現・阿賀野市）の出身。小学校時代は野球少年で、村立京ヶ瀬中学校時代に柔道と出会った。県立新発田高校へ進学して柔道部に入部するも、1年生の終わりには同級生が1人もいなくなるという憂き目に。それでも黙々とウェイトトレーニングに取り組むなどして才能を開花させた野瀬は、高校時代はインターハイや国体等に出場した。
1971年に高校卒業後は東海大学の佐藤宣践からの誘いを受け同大柔道部へ意気揚々と進学したが、その自身はすぐに打ち砕かれる事となる。野瀬曰く、「田舎者だったので、東京に出たらすぐに日本一になってやると思っていた」「（高木長之助や二宮和弘らの体格に衝撃を受け）大変な世界だと思い知らされた」との事。また、高校時代より文学に興じ太宰治や志賀直哉らに心酔していた野瀬は、柔道一色で読書に割く自由時間が無い大学生活が耐えられず、入学後3カ月で東海大学を退学している。
その後、ビルの深夜警備員としての職を得た野瀬だったが、3カ月も経った頃に就職してから自分が一度も笑っていない事に気付く。大学を後にする時に二度と柔道衣を着る事は無いと思っていた野瀬は、無性に柔道をやりたい気持ちを抑え切れず、文京区の講道館に通って再び柔道の練習に打ち込んだ。


title: 野瀬清喜

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将来への展望があるわけでは無く再開した柔道だったが、ここで東京教育大学教員の中村良三と出会った事が、結果的に野瀬の将来を大きく左右する事となった。「君は新発田高校出身で、東海大学を辞めた野瀬君だね」と気さくに話し掛けてきた中村は、野瀬に対して東京教育大を受験するよう勧め、この話を受けて野瀬は半年間の宅浪生活を経て受験し見事同大に合格。野瀬の東京教育大への進学に際し、派閥争いの激しい大学柔道界において中村が東海大学に話を通しておいてくれた事も、後に日本代表として選抜される事となる野瀬にとっては大きかった。
東京教育大学時代の野瀬は全日本学生体重別選手権において1年生で3位、2年生で2位、筑波大学となった3年生に優勝、そして大学最後の4年次には連覇を果たしたほか全日本選抜体重別選手権でも3位に入った。
1976年には筑波大学の大学院へと進み、全日本選抜体重別選手権で1976年は前年同様の3位、翌77年には園田勇に次ぐ準優勝を果たした。大学院を修了後は体育科学系の助手として筑波大学に残り、1978年の全日本選抜体重別選手権で3位。安定した成績から当時の86kg以下級を代表する選手の1人に数えられ、フランス国際大会では準優勝を果たしている。


title: 野瀬清喜

text:
1979年のカナダ国際大会を制して国際大会初タイトル。更に1980年には全日本選抜体重別選手権で27歳の遅まきながら初優勝を果たし、同年のハンガリー国際大会も制した。
以前より日の丸が付いた道衣を着て、表彰台のてっぺんで君が代を聞けたら引退と考えていた野瀬だったが、ハンガリーから帰国後のミーティングで当時全日本を率いていた佐藤宣践から「あれ（ハンガリー国際大会）は練習試合」「世界選手権や五輪で優勝しないと価値がない」と言われて現役続行を決断した。
1981年には全日本選抜体重別選手権で連覇を達成。更に同年9月にマーストリヒトで開催の第12回世界選手権では29歳にして初めて世界選手権日本代表に選ばれると、大会ではフランスのベルナール・チュルーヤンに優勝を譲ったものの、銀メダルを獲得した。
1982年に埼玉大学教育学部の講師となり、同大で後進の指導に当たる傍ら現役生活を続け、全日本選抜体重別選手権を1984年まで連続優勝して大会5連覇の偉業を成し遂げた。またこの間、体重無差別で行われる檜舞台・全日本選手権にも1977,78,79,81,82,84年と計6度出場し、このうち82年と84年大会はそれぞれ2試合を勝ち抜いて、軽重量級の体格ながらベスト8入りをしている。


title: 野瀬清喜

text:
一方、国際舞台においては1983年10月にモスクワで開催の第13回世界選手権に再び代表選出されると、3位で銅メダルを獲得。
翌84年には4月の第5回アジア選手権を制し、続く8月のロサンゼルス五輪には、金メダルを獲る事で嘗て迷惑を掛けた当時日本代表監督の佐藤宣践に恩返ししたい一心で大会に臨んだ。
この大会の3回戦でオーストリアのペーター・ザイゼンバッハーと相見えると、試合半ばに野瀬は後方から絞技を狙ったが途中でこれを諦め、自ら前方へ転がった所を逆にザイゼンバッハーに抑え込まれて一本負を喫す、という不可解な結末となった。野瀬に拠れば、同様に相手の後ろに付いた場面ではそれまで2回も審判の「待て」が掛かっていたため、今回も合図が掛かるだろうと勝手に勘違いして手を放してしまったとの事。試合中は「ザイゼンバッハーはヘバっていて思い通り投げられそうだ」「これからは俺の時間帯だ」と考えていたといい、試合後には佐藤に怒られて「これで終わりっ！」と言われ、野瀬も「ハイッ」と返し、このやり取りを以て野瀬は32歳で現役生活にピリオドを打つ運びとなった。


title: 野瀬清喜

text:
引退後は埼玉大学での指導に専念する事となったが、全日本のトップ選手として君臨した野瀬にとっては当初「自分以上の選手には出会いないだろう」との思いがあり、特に女子柔道に関しては「奉仕からスタートしたようなものだった」と語っている。
積極的に部員を勧誘したわけではなかったが、そんな折に、それまで通っていた町道場の先生が病気になったため代わりにと野瀬の元に通う事となった中学校2年生の女子がいた。後に世界に羽ばたく事となる鈴木若葉であった。
その後、鈴木は県立川越女子高校を経て正式に埼玉大学へ入学し、更に1学年下には溝口紀子や北爪弘子といった有望な選手が続いて埼玉大学は黄金時代を迎える…はずだったが、2年生になった鈴木が次第に体調に異変をきたしてしまう。
練習や試合はおろか道衣を着るのもままならず、大学で1時間の授業を受けただけでヘトヘトになる有様だった。それまでの3-4時間の練習を半分に減らす等したが症状は悪化する一方で、野瀬が筑波大学の河野一郎に相談したところ、オーバートレーニング症候群と診断され、治療としては「オーバートレーニングと気付かずにいたのと同じ期間休養するしかない、とのアドバイスを受けた。


title: 野瀬清喜

text:
2人で話し合いを重ねる中で野瀬は鈴木から、「女子の練習は、笑顔が出るような明るい雰囲気の中でやらないとダメなんです」「そうでないと、やり甲斐のある練習にならない」と言われ、衝撃を受けた。それまでは自身の現役時代と同じく、歯を食いしばって頑張り、苦しい時に自分をどれだけ追い込めるか、という練習方針であったが、それだけでは選手強化は成り立たない事に気付かされたという。
この言葉が転機となって猛省した野瀬は以後、練習中に自分から冗談を言って場を和ませ、学生達が何かしてくれたら「ありがとう」と礼を言うなど、務めて道場の雰囲気作りに気を配ったという。一方で旭化成の宗兄弟の元を訪ねて「（女子選手を）女子だと思って指導はしていない」「言い方に語弊があるが、ちょっと力の劣る男子選手のつもりで指導をしている」との言葉に感銘を受け、それまで男子競技と女子競技は別物という風潮のあった柔道界において、野瀬は男子の稽古でも良いものはどんどん女子稽古に採り入れるようにしたという。
こうした甲斐もあり、ひどい時には学校から家へ帰る事すらできない日もあった愛弟子の鈴木も追い込まれる事がなくなって徐々に回復し、復帰を果たした1992年の全日本学生体重別選手権で準優勝、大学院に進んだ1993年には全日本女子体重別選手権の決勝戦で後輩の溝口を破って優勝し、同年の世界選手権への切符を手にしている。


title: 野瀬清喜

text:
埼玉大学では鈴木や溝口、北爪のほか、長井淳子や武田淳子、天尾美貴、山田真由美、岡崎綾子、森島直美、古賀幸恵、吉澤穂波といった数多の俊英を育成し、1998年の全日本学生優勝大会では女子5人制の部で悲願の初優勝。国公立大学が同大会を制すのは初めてという快挙であった。その後も女子3人制で2001年と2005年、2010年に優勝するなど、埼玉大学を全国有数の強豪校に育て上げた。
とりわけ溝口に対しては高校時代から夏休みになると自宅に寝泊りさせ、家族の一員のように扱って熱心な指導を行っていたという
他方、野瀬の活躍の場は大学内に収まらず、指名されてアトランタ五輪を含め1992年から1996年まで全日本女子のヘッドコーチを務めた。


title: 野瀬清喜

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「自分の人生を振り返った時に最も大きかった転機は女子柔道と出会った事」と野瀬。鈴木の病気の一件に関して指導者の無知で選手の将来を棒に振ってしまう事もあると痛感した野瀬は、「謙虚に色々な事にも耳を傾ける事が大切だと思った」と語っている。
田村亮子らの活躍もあって女子柔道が知名度を上げて躍進する1990年代から2000年代にかけての黄金期には全日本女子の監督の重責を担うと同時に、1996年から東京学芸大学にて大学院連合学校教育学研究科の主導指導員を、2002年には埼玉大学の教授も任ぜられた。
更に2006年からは全日本柔道連盟の女子強化部長を務め、安定して勝てるチーム作りのための基盤を整えるのが自身の使命と考えて指導に没頭。
一方、埼玉大学では息子である英豪を全日本選抜体重別選手権や講道館杯の上位常連選手に育て上げたほか、“来る者拒まず”の姿勢を貫き、アテネパラリンピック銀メダリストの加藤裕司の指導にも当たった。全盲の加藤と触れ合う事で、部員達は点字ブロックの上に物が置いてある事がどれだけ危険な事かを自然に学んでいったという。2005年には埼玉大学柔道部の総監督に着任した。


title: 野瀬清喜

text:
専門雑誌『近代柔道』のインタビューで野瀬は、「ロサンゼルス五輪で逆転負を喫した事は、マイナスになってはいない」と述懐し、「金メダルを獲っていたら傲慢になっていたかもしれないし、そうなると、田舎から出てきて、現実の厳しさに直面して挫折する学生達の気持ちを汲みできたかどうか」と続けた。
2004年のアテネ五輪では女子重量級が登場した日にテレビ放送の解説を行い、阿武教子が金メダルを獲得した瞬間は感極まって言葉を詰まらす一面も見せている。
中量級での戦績
86kg級での戦績


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 本項目では、和歌山県田辺市市内・旧中辺路町域内に所在する九十九王子（くじゅうくおうじ）について述べる。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 九十九王子（くじゅうくおうじ）とは、熊野古道、特に紀伊路・中辺路沿いに在する神社のうち、主に12世紀から13世紀にかけて、皇族・貴人の熊野詣に際して先達をつとめた熊野修験の手で急速に組織された一群の神社をいい、参詣者の守護が祈願された。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: しかしながら、承久3年（1221年）の承久の乱以降、京からの熊野詣が下火になり、そのルートであった紀伊路が衰退するとともに、荒廃と退転がすすんだ。室町時代以降、熊野詣がかつてのような卓越した地位を失うにつれ、この傾向はいっそう進み、近世紀州藩の手による顕彰も行なわれたものの、勢いをとどめるまでには至らなかった。さらに、明治以降の神道の国家神道化とそれに伴う合祀、市街化による廃絶などにより、旧社地が失われたり、比定地が不明になったものも多い。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 本記事では、これら九十九王子のうち、比定地が和歌山県田辺市、なかでも旧中辺路町域に推定される王子を扱う。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 中辺路のうち、滝尻から本宮までの区間（旧中辺路町域および旧本宮町町域に重なる）の王子には、以下のような特徴的な遺構が見られる。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: ひとつは、緑泥片岩の碑である。前述のような事情から、江戸期にはすでに多くの王子は廃絶し、跡地のみとなっていたものがほとんどであった。それらの王子を顕彰するために、享保8年（1723年）、当時の紀州藩が造立したのがそれらの緑泥片岩碑である。大門、比曽原、中ノ河、小広、猪鼻などに残された碑を今日でも見ることが出来る。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: もうひとつは、流紋岩製の町石卒塔婆である。町石卒塔婆とは、一般に、山地の寺院への参道に1町（約109.09メートル）ごとに建てられたもので、道標の役割を果たした。自然石を転用したものもあるが、多くは五輪卒塔婆または笠塔婆の形式を採り、上部に本尊の梵字、下部に町数、側面や背面に造立年月日や願主名が彫られる。天仁2年（1109年）の藤原宗忠の参詣記には本宮までの町数を示した卒塔婆（「三〇〇町蘇屠婆」）の存在に言及がある（滝尻から本宮まではおおよそ300町＝32キロメートル、実際には約37キロメートルある）が、これは木製のものであったようだ。現存する町石卒塔婆は、様式からして鎌倉時代後期のものとみられ、承久の乱後に荒廃した熊野参詣道の整備を鎌倉幕府が幾度か行った際のものである。今日その姿を見ることが出来るものはその時期に建てられたものであるが、現存するものは少ない。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 頻出する史料については以下のような略号で示す。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 田辺市中辺路町域内の九十九王子は13社。滝尻・大門・十丈・近露・比曾原・継桜・中川・岩神・湯川の各王子は国の史跡「熊野参詣道」（2000年〈平成12年〉11月2日指定）の一部である。赤木越のうち、遺存状態の良好な部分が同じく中辺路の北郡越（ほくそぎごえ）とともに史跡「熊野参詣道」の一部として追加指定された。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 不寝王子（ねずおうじ）は、滝尻王子の後背にそびえる剣山（371メートル）への急坂の途中、最初に出会う王子である。不寝王子の名は、中世の記録には登場しない。江戸後期の地誌『郷導記』（元禄年間）での記述が史料上の初出である。そこでは、ネジないしネズ王子と呼ばれる小祠址についての記述があり、「不寝」の字を充てるとしているが、その存在は不明確であるともしている。『続風土記』ははっきり廃址と断じており、滝尻王子に合祀されていると述べている。大門王子（だいもんおうじ）は、高原集落から十丈峠へ向かう山道の右手にある。『愚記』や『中右記』に言及はなく、『道中記』（享保7年〈1722年〉）に社殿なしとしてこの王子の名が登場するのが史料上の初出であることから、中世熊野詣以後の時代に建てられた王子と見られている。大門の名の由来は、この付近に熊野本宮の大鳥居があったことによるという。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 以前は見事な松の大木があったが、マツクイムシの食害で枯死し、伐られた。その後、朱塗りの社殿が建てられ、町石卒塔婆と緑泥片岩碑はその背後に隠れてしまっている。定家・宗忠の参詣記、さらに古くは増基の『いほぬし』も、この付近に水呑仮宿所ないし山中宿なる宿所にふれているが、大門王子付近にあったものと見られている。十丈王子（じゅうじょうおうじ、重点王子〈じゅうてんおうじ〉とも）は大門王子から2キロメートルあまり、上田和への上りに差し掛かる十丈峠（じゅうじょうとうげ）の付近にある。「重照王子」とまれに記されるが誤記である。中世参詣記には重點（じゅうてん）の地名および重點王子の社名で登場し、『中右記』10月24日条に雨中に重點を通過したとあり、王子の名は『愚記』10月14日条に初見する。また、『承元参詣記』4月30日の条では、重點原で昼食をとってから、王子に参詣したとしている。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 重點の名が十丈に転じた理由は明らかではないが、時期としては江戸時代以降のことで、『紀伊続風土記』には「十丈王子社境内周三十間」とある。江戸期には茶店などを営む小集落が近辺にあり、王子神社として祀られていた。明治時代以後は村社とされたが、1908年（明治41年）春日神社（田辺市大塔村）に合祀され社殿は撤去された、1970年代始め頃までには集落からも住人が退去し、一帯が竹藪に帰していた時期があったという。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 大阪本王子（おおさかもとおうじ）は、大阪峠（逢坂峠）の麓にあることから名づけられたと見られる。逢坂峠は近露側から登るには相当の急坂であることから、古くから大坂と呼ばれており、『為房参詣記』10月7日条に「大坂之草庵」、『中右記』10月14日条に「大坂本王子」の地名が登場している。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 江戸時代には「大坂王子」「相坂王子」とも記され、『続風土記』には社殿はなく碑のみとし、御幸記より大坂本王子の跡地と推定しているが、『熊野詣紀行』には小社ありと述べられている。1909年（明治42年）に近露の近野神社に合祀され、廃絶。『続風土記』は大坂王子と記された碑があったと伝え、『熊野詣紀行』は小祠があったとしているが、いずれも明治末年以降、行方が知れない。現比定地に遺されている笠塔婆は、他に見られるものと同じく鎌倉時代後期に造立された町石卒塔婆である。比曽原王子（ひそはらおうじ）は、近露道中から約2キロメートルほどの国道沿いの土手の草叢のなかにあり、緑泥片岩の碑のみが遺されている。社祠があったあたりは杉植林地になってから時間がたっており、痕跡は見出せない。道中からは茶屋坂を登って国道に一度合流し、楠山坂を登ってゆく。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 比曽原王子の名は『愚記』や『熊野縁起』に見られるが、早い時期に退転したようである。元文4年（1739年）の参詣記『熊野めぐり』には、近隣の住人に尋ねてもその由来を知る者がいなかった、と述べられている。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: この近くには手枕松というマツの名木があったと伝えられ、江戸時代の文人の紀行文の類では、こちらの方がむしろ関心を集めていたようである。中ノ河王子（なかのかわおうじ）は、継桜王子のある野中集落を出て、高尾隧道口を過ぎてまもなく、国道の側方の山中にある。旧址には、紀州藩の緑泥片岩碑があるばかりである。『中右記』10月24日条には「仲野川仮屋」の名で既に登場しており、『愚記』10月14日条に「中の河」なる王子の名が挙げられている。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 『王子記』には「中河」、『続風土記』には「中川王子碑」とあり、近世には「中川」「中河」と表記された。近世には、『道中記』に社がないと述べられ、『続風土記』にも同様の記述がある。享保8年（1723年）には紀州藩が緑泥片岩の碑を建てたが、碑だけしかないことから、1909年（明治42年）に金毘羅神社（近野神社）に合祀された。小広王子（こびろおうじ）は、中ノ河王子から続く小さな峠にある。『中右記』10月25日条に、「仲野川王子」に奉幣の後、「小平緒（こびらお）」「大平緒（おおびらお）」を経て岩神峠に向かったとし、『愚記』も「中ノ河」の次は「イハ神」と述べている。いずれも王子社の存在は述べられておらず、成立はその後と見られる。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 『道中記』（享保7年〈1722年〉）に「小広尾」なる王子の名が登場するのが史料上の初出だが、既に社は失われていたという。紀州藩が緑泥片岩碑を建てたが、1909年（明治42年）に近露の金比羅神社（近野神社）に合祀廃絶された。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 1899年（明治32年）および1930年（昭和5年）と2度にわたる県道（現・国道311号）の道路改修で小広峠の道筋が大きく掘り下げられたことにより、跡地は消滅し、碑も現在地に移された。碑は上部が欠損しており、下部の「王子」の文字がわずかに読み取れるのみの状態である。熊瀬川王子（くませがわおうじ）は、小広峠を下って熊瀬川をわたり、草鞋峠へ登る道の傍らにある。地名としての熊瀬川は、『承元参詣記』5月1日条で、熊瀬川で昼食を取ったという記述に見られ、『寛喜参詣記』11月5日条には、近露を発ち、やはり熊瀬川で昼食をとったと述べられている。しかし、「熊背川王子」の名が見出される史料はわずかに『熊野縁起』1篇に過ぎず、王子間の平均的な距離は2キロメートルから3キロメートルほどあるが、小広王子からの距離はせいぜい1キロメートルほどしかなく、設立年代も含めて疑問が残る。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 熊瀬川とはもともと、小広峠一帯を源流域とする谷川だが、同時に草鞋峠の登り口一帯を指す地名であって、その旨が元文4年（1739年）の『熊野めぐり』に明言されている。また、『続風土記』では「小名熊瀬河は小広峠にあり」としている。これらから、小広王子と熊瀬川王子は同一の王子の可能性もある。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 岩神王子（いわがみおうじ）は、中辺路の難所として知られた岩神峠にたたずんでいる。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 熊瀬川をわたって草鞋峠を越え、そこから坂道を下って、栃ノ河（とちのごう、または「栃の川」とも）の河原にたどりつく。この栃ノ河は付近に栃の木が多かったことから名づけられたといい、『中右記』にも「都千の谷（とちのたに）」なる記述がある。このあたりは険しい道として知られ、しかも密生した樹木からヒルが降ってくるとして蛭降谷百八丁などと呼ばれた。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 江戸時代頃から、この谷を挟んで両側の峠への坂をそれぞれ女坂（草鞋峠側）、男坂（岩神峠側）、両方を合わせて女夫（めおと）坂と呼ぶようになり、これにちなんで河原にあった茶屋は仲人茶屋と称されたという。江戸時代後期にここを旅した文人の関心を惹いたようである。栃ノ河の河原から、ところどころに石畳の残された男坂を登ると、小さな切通し状の峠の北側に王子址がある。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 『中右記』10月25日条には、「石上の多介（いしがみのたわ）」の王子に参拝したとの記述がある。この時、近くに地方から熊野詣に参る途中の盲者がうずくまっており、宗忠は食料を与えたと述べている。王子の名は『愚記』には「イハ神」、『建保御幸記』の参詣記には「石神」とあり、岩神の表記が定着するのは江戸時代以降のことである。江戸時代中期、享保・元文年間の頃までは茅葺の小祠が祀られていたが、寛政の頃には破損して扉も無く、囲い板も失われていた。『続風土記』が編纂された江戸時代後期には、社も印も無い旧址と化しているにもかかわらず、毎年祭日になると神酒が供えられていたと述べられている。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 明治期になってからの合祀廃絶も早く、1877年（明治10年）に湯川王子（後述）に合祀されたことに加え、峠道が廃道になったことから長らく所在地が不明になっていた。しかし、1965年（昭和40年）に道湯川林道が開かれて近辺の山林へのアクセスが容易になったことで、峠越えの旧道がまず確認され、次いで1960年代末頃から西律の調査や中辺路町の関係者の努力により、王子の位置が明らかにされた。湯川王子（ゆかわおうじ）は、岩神峠のふもと、湯川川の源流域の谷間にある。『為房参詣記』は、三階（みこし、現在の三越峠）の手前に内湯川（うちゆかわ）なる地名を記している。王子の名の初見は、『中右記』10月25日条の「内湯参王子」、『愚記』10月15日条にある「王子湯河」で、このころに湯川王子の名が定着したと見られる。参詣の途上、宿泊や休憩をすることが多く、皇族・貴紳の宿所が設けられた。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 湯川一帯は、戦国時代に御坊平野を中心に紀南に威勢を誇った湯川氏の発祥の地とする伝承があり、応永34年（1427年）に足利義満の側室・北野殿が参詣した際には、奥湯川氏を名乗る豪族の一党が兵を従えて接遇を行っている。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 江戸時代には、本宮の湯川（下湯川村）と区別するために道湯川村（どうゆかわむら）と呼ばれ、王子は若一王子社として祀られた。明治期には王子神社と呼ばれ、住人たちの氏神であったが、明治末年に社殿を残して金毘羅神社（近野神社）に合祀された。道湯川村はもともと山中の辺地の小集落で、明治に入っても和歌山県内唯一の義務教育免除地とされたほどであった


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 加えて、国道311号が三越峠の険路を避けて敷かれて交通路から取り残されたこともあって住人の退去が進み、1956年（昭和31年）には無住の地となって、社地も廃墟と化した。現社殿は、1983年（昭和58年）に再建されたものであり、以来、旧住人たちが祭祀を執り行っている。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 湯川王子を過ぎてから1キロメートルほどで三越峠（みこしとうげ）である。ここから、熊野参詣者は、熊野の神域の核心へ踏み込んでゆく。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: この峠は古くから口熊野と奥熊野の境界とされ、近代においても西牟婁郡中辺路町（田辺市と合併）と東牟婁郡本宮町（同）との境界であると同時に、言語アクセントの境界でもある。中世には関所が設けられ、往来を統制し、関銭を徴収したほか、江戸時代の参詣記には茶店が設けられている様が描かれ、大正時代まで続いたと伝えられている。しかし、明治以降、険難な岩神峠・三越峠を避けるように主要交通路が付け替えられたことから寂れた。今日、中世のルートが通行可能なのは、中辺路が歴史の道に指定されたことに伴って、文化庁の補助金により再整備されたことによるものである。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 中世の参詣道は、三越峠から音無川源流部の渓谷沿いに下るが、近世には尾根道伝いに約6キロメートルほどで湯峯に抜ける赤木越（あかぎごえ）という間道が使われていた。苦難に満ちた道を行くことに信仰上の意義が見出された中世と異なり、早くは室町時代の頃には熊野参詣道はしばしば容易な通行が可能なルートに付け替えられた。赤木越もそうした例の一つで、本来は杣道であったものが転用された道であった。


title: 九十九王子 (田辺市中辺路町)

text: 今日では、赤木越の道の三越峠寄りに崩落による通行不能箇所があるため、音無川河谷沿いの船玉神社付近から、付け替え道をたどって尾根道へアプローチすることになる。尾根道を進み、献上茶屋跡につく。江戸時代の参詣紀『熊野めぐり』（元文3年〈1738年〉）には赤木越には4箇所の茶屋があると記されており、そのひとつと考えられている。ここから尾根道を登り、一遍上人伝説がある鍋割地蔵を過ぎ、音無川と栗垣内谷の分水嶺を緩やかに下って柿平（かきひら）茶屋跡に着く。ここは江戸時代の複数の参詣紀に見られるところで、前述の『熊野めぐり』のほか、『三熊野参詣道中日記』（延享4年〈1747年〉）、『熊野詣紀行』（寛政10年〈1798年〉）などの例がある。しばらく進み、湯峯の方向を示す指の形が刻銘された自然石道標の傍らを通り、ウバメガシやマツの多い自然林の中の尾根道を進む。行き倒れの旅人を祀った墓石を横に見つつ、小石を敷き詰めた石畳の道を経て、地獄坂と呼ばれる坂を下りきって一遍上人爪書碑の脇に降り立つと、湯峯温泉である。


title: 上田義彦

text: 上田 義彦（うえだ よしひこ、1957年 - ）は日本の写真家。2014年4月より、多摩美術大学美術学部グラフィックデザイン学科教授。


title: 上田義彦

text: 兵庫県出身。1979年ビジュアルアーツ専門学校・大阪校卒業。1979 - 81年にかけ写真家の福田匡伸、有田泰而に師事。1982年に独立。主な仕事はサントリーのウーロン茶、伊右衛門、無印良品、資生堂、日本郵政グループ、NTTdocomo、UNIQLO、TOYOTA、Canon、の広告など。これまで東京ADC賞最高賞、ニューヨークADC賞、カンヌグラフィック銀賞、朝日広告賞など数多くの様々な賞を受賞。


title: 上田義彦

text: 一方で、作家としての活動では、代表作にネイティブ・アメリカンの神聖な森を撮影した『QUINAULT』、「山海塾」を主催する前衛舞踏家・天児牛大のポートレイト『AMAGATSU』、吉本隆明や安岡章太郎、大島渚といった著名な日本人39名と対峙したシリーズ『ポルトレ』、自身の家族に寄り添うようにカメラを向けた『at HOME』、フランク・ロイド・ライト建築を撮った『Frank Lloyd Wright』などがある。ParisPhoto等の国際アートフェアや、Michael Hoppen Gallery (UK)、TAI gallery (USA)、G/P Gallery、Gallery 916 (JPN) において作品を発表している。作品は、Kemper Museum of Contemporary Art (USA)、Permanent Public Art Collection of New Mexico Arts (USA)、Hermes International (FRA)、Stichting Art & Theatre, Amsterdam (NLD)などにそれぞれ収蔵されている。


title: 上田義彦

text: 木製大型カメラのディアドルフ（8x10）を愛用。


title: 上田義彦

text: 私生活では女優の桐島かれんと結婚、4児の子宝に恵まれ、現在も夫婦関係にある。2006年には妻と子供たちを13年間撮り続けた写真集『at Home』を出版した。


title: 上田義彦

text: かつてのアシスタントのひとりに写真家の小泉佳春がいる。


title: 伊豆下田バス

text: 伊豆下田バス株式会社（いずしもだ - ）は、静岡県下田市で営業していたバス会社である。


title: 伊豆下田バス

text: 1928年1月、昭和乗合自動車として創業。下田市に本社を置き、下田市と賀茂郡南伊豆町に路線を持つ路線バスの他、定期観光バス、貸切バス、日産レンタカーの取次業務も行っていた。


title: 伊豆下田バス

text: 伊豆半島に存在した事業者が小田急グループ傘下の東海自動車に集約されていったのに対して、昭和乗合自動車は独立して営業してきたが、1966年、西武グループに属し、東海自動車と敵対していた伊豆箱根鉄道が親会社となり、社名を伊豆下田バスに変更。その結果、バスはライオンズカラーとなっていた。


title: 伊豆下田バス

text:
2006年2月24日、親会社の伊豆箱根鉄道は、下田地域におけるシナジー効果の観点から、「これ以上の事業展開が望めない」として解散を決定、バス事業はかつて敵対していた東海自動車グループに譲渡されることとなった。
その結果、貸切バス事業は同年8月31日をもって営業廃止されて新東海バスに譲渡され、路線バス事業は同年9月30日をもって営業廃止され、南伊豆東海バスに譲渡、希望する社員も両社に移籍している。同年10月以降は清算業務のみとなり、2006年末に会社を解散、翌2007年3月に清算終了して79年の歴史に幕を下ろした。
ほとんどの路線は南伊豆東海バスに譲渡された。


title: 07-GHOST

text: 『07-GHOST』（セブンゴースト）は、雨宮由樹と市原ゆき乃による日本の漫画、およびそれを原作にしたテレビアニメ。


title: 07-GHOST

text: 『コミックZERO-SUM』（一迅社）において2005年6月号から2013年10月号まで連載されていた。2009年4月から2009年9月まで、読売テレビ他でテレビアニメが放送された。


title: 07-GHOST

text: かつて人間世界にフェアローレンと名乗る死神が現れ、世界に災厄を振りまいた。しかし天界の長が遣わした07-GHOSTという7人の死神によってフェアローレンは封印され、世界は平穏を取り戻した。


title: 07-GHOST

text: 時は過ぎ、物語の舞台・バルスブルク七大陸はラグス王国とバルスブルク帝国という2つの超大国によって治められていた。ラグス王国はミカエルの瞳、バルスブルク帝国はラファエルの瞳という魔石によって守護されており、両国は不可侵条約を結び、平和を維持していた。しかし、あるときラグス王国が教会からパンドラの箱を奪い、更にラファエルの瞳をも得ようとしてバルスブルク帝国と戦争になった。この戦争はラグス戦争と呼ばれ、戦争の結果ラグス王国は滅亡し、王族も断絶したとされた。


title: 07-GHOST

text: ラグス戦争終結から10年後、主人公テイト・クラインはバルスブルグ帝国軍に入隊するべく士官学校で生活を送っていた。彼は幼少期の記憶を失っていたが、ある日、自分がラグス王国最後の王の息子であることと、父を帝国軍参謀長官・アヤナミに殺されたことを思い出す。記憶を取り戻したテイトは怒りの衝動からアヤナミに襲いかかるが、力及ばず投獄されてしまう。


title: 07-GHOST

text: その後、親友ミカゲの助力を得て士官学校を脱走したテイトは、バルスブルグ教会の司教フラウに保護され、教会に匿われる。その後、テイトは帝国軍とアヤナミへの復讐を果たすことを誓い、教会の庇護の下で行動を起こす。


title: 07-GHOST

text: テイトは復讐の前段階として、バルスブルク帝国内で非検閲の特権を持つ司教の座を目指し、司教試験に合格してフラウ付きの司教見習いとなる。その後、失われた記憶を取り戻すべく、聖地ゼーレを目指して各地のゴッドハウスを巡る旅に出る。


title: 07-GHOST

text: 担当声優は特に記載がない限り、ドラマCDとテレビアニメで共通している。第5区のゴッドハウス・ラグス王室と、その関係者について述べる。第2区のゴッドハウス・オーク家と、その関係者について述べる。第4区のゴッドハウス・クラート家と、その関係者について述べる。第6区のゴッドハウス・ハウゼン家と、その関係者について述べる。2008年11月にアニメ化されることが決定し、2009年4月から9月まで読売テレビ他でテレビアニメが放送された。全25話。


title: 07-GHOST

text: DVD全13巻の販売数は56000枚に達している。アニメの次回予告はラブラドール役の宮田幸季が担当している。


title: 07-GHOST

text:
2011年7月から2012年1月までキー局である日本テレビで遅れネットされた。読売テレビが製作したUHFアニメが日本テレビで放送されるのは『ドラゴンクライシス!』に次いで2例目。
『07-GHOST the world』コミック発売元である一迅社のほか、テレビアニメ版としてマリン・エンタテインメントからも発売されている。


title: 07-GHOST

text: 西陣より『CR 07-GHOST』が発売されている。


title: 吉崎達彦

text: 吉崎 達彦（よしざき たつひこ、1960年10月8日 - ）は、日本のエコノミスト、双日総合研究所取締役副所長を経て、同チーフエコノミスト。フジサンケイグループ正論新風賞受賞。


title: 吉崎達彦

text: 富山県富山市生まれ。県立富山中部高等学校を経て、一年の浪人生活ののち、1984年に一橋大学社会学部を卒業し、総合商社日商岩井（現双日）に入社。同社調査・環境部、『トレードピア』編集長を経て、1991年からブルッキングス研究所客員研究員。


title: 吉崎達彦

text: 1993年から速水優代表幹事の秘書として経済同友会調査役に出向。速水優代表幹事退任に伴い、1995年から日商岩井調査・環境部に戻り、日商岩井総合研究所調査グループ主任エコノミストなどを経て現職。社団法人世界経済研究協会常任理事、NPO法人岡崎研究所理事・特別研究員、NPO法人ミレニアムプロミスジャパン理事なども務める。


title: 吉崎達彦

text: 政治外交・経済両側面にわたる調査・評論を行なっている。また、「かんべえ」のハンドルネームで、ホームページ「溜池通信」を主催。同名のニューズレターを発信している。かんべえの名のとおり、戦国武将黒田孝高（官兵衛・如水）を尊敬しており、研究している。


title: 吉崎達彦

text: 2013年、フジサンケイグループ第14回正論新風賞受賞。


title: P-120 (ミサイル)

text: P-120「マラヒート」（）は、ソビエト連邦で開発された中射程型の対艦ミサイル。愛称は「孔雀石」の意味。


title: P-120 (ミサイル)

text: GRAUインデックスは4K85。西側諸国においては、アメリカ国防総省（DoD）識別番号としてはSS-N-9、NATOコードネームとしては「サイレン」と呼ばれた。


title: P-120 (ミサイル)

text: 1963年2月28日、第52設計局（）は、同設計局が開発したソ連初の水中発射対応型対艦ミサイルであるP-70「アメチスト」（SS-N-7「スターブライト」）を発展させたミサイルについての開発依頼を受けた。9月には最初の試案を提出、1964年2月には略式設計案を完成した。1968年には第301機械製造工場で最初の試作機が製造され、同年9月から1969年2月にかけて、誘導装置非搭載の発射・飛行試験が、7月から10月には水中発射試験（水深50メートル）が、さらには地上・洋上での発射試験が行われた。なお地上・洋上発射試験は計10回行われ、うち半数の5回が目標に命中した。そして1970年9月から1972年2月にかけて総合発射試験が繰り返されたのち、1972年3月17日、水上発射型は海軍に引き渡され、ミサイル艇用のP-15「テルミート」よりも長射程の対水上火力として、1234型小型ミサイル艦（ナヌチュカ型）の主兵装となった。一方の水中発射型は、搭載艦の検討に時間がかかったため、その引渡しは1977年11月21日に遅延した。


title: P-120 (ミサイル)

text: P-70と比して、射程は倍増し飛翔高度も低高度化された。P-70が水中発射専用であったのに対し、新設計の固体燃料ロケット・ブースターの採用によって水上艦での運用にも対応している。また発射準備の所要時間も短縮され、P-70の7割となった。


title: P-120 (ミサイル)

text: ただしこの時期、北大西洋条約機構の艦隊防空・対潜戦能力向上に伴い、長射程型の対艦ミサイルの水中発射化が求められていたことから、本ミサイルを搭載した巡航ミサイル潜水艦は670M型潜水艦（チャーリーII型）のみとなり、本ミサイルと同時に開発要求がなされた大型・長射程・超音速のP-500「バザーリト」、さらにはより巨大なP-700「グラニート」へと配備は移行した。プラットフォームとしての670M型は、戦闘力・操縦性・静粛性を高く評価されたことから、アメリカ海軍の空母機動部隊などの追尾任務に多く投入されたものの、巡航ミサイルは敵対空ミサイルに発見・破壊される可能性が高いものと考えられていた。南オセチア紛争中の2008年8月10日、ロシア海軍とグルジア海軍が交戦したアブハジア沖海戦において、1234型小型ミサイル艦「」から発射されたP-120によってグルジア海軍の哨戒艇「ゲオルギー・トレリ」が撃沈された。


title: 先発ローテーション

text: 先発ローテーション（せんぱつローテーション）とは、野球、特にプロ野球においてリーグ戦を行う際、複数の投手を先発投手として起用する順番のことである。「先発ローテ」または単に「ローテ」と呼ばれることもある。


title: 先発ローテーション

text: 投手の肩や肘は投球によって疲労する。プロ野球のリーグ戦は、約半年間の長期にわたり100試合以上が行われるため、これだけの数の全ての試合に登板することは、実質的に不可能である。そのため、各球団では数人の投手を先発投手として用意しておき、この投手たちを順番に起用する。これが先発ローテーションである。


title: 先発ローテーション

text: 一定以上のレベルの投手は、先発時の投球による負荷によって肘周辺を中心に毛細血管が切れる。これが再生するには4日以上かかるとされるため、1人の投手の登板間隔を4日以上開ける必要がある。5連戦以上の試合が組まれるプロ野球リーグの場合、ローテーションは5人前後で構成されることが一般的で、チーム内の優秀な投手から順にローテーション起用されることが多い。先発投手の登板間隔は「中○日」という形で表され、例えば月曜日の登板後、同じ週の土曜日に再び登板すれば火・水・木・金の4日間を挟んだため、「中4日」となる。


title: 先発ローテーション

text: ローテーション投手の先発登板試合が雨天等で中止になった場合、中止試合の先発投手をローテーションを崩して翌日などの直近試合へ先発登板させることを「スライド登板」と言い、一方で試合中止などが絡んでも、次回の登板予定試合までローテーションを崩さず出場させないことは「飛ばし」と呼ばれる。この他、ローテーションを崩して先発投手を前倒しで先発・リリーフ登板させることを「スクランブル登板」と表現し、これは特にシーズン終盤、自チームと順位が近いチームとの直接対決を迎えた場合、または主力級の先発投手が各種成績のタイトル争いに絡んでいる場面などで見られる。


title: 先発ローテーション

text: かつて日本プロ野球（NPB）では、リリーフ登板も含めて中0日での連投や中1日などで多投する投手が見られたが、近年は中5日ないし中6日が主流である。投手が少ない場合や、強豪チーム相手に好投手を登板させたい場合などでは中4日、ポストシーズンでは中3日もたまに見られる。


title: 先発ローテーション

text: NPBの場合は後述のアメリカ・メジャーリーグ（MLB）と違い、1週間の日程が火曜 - 日曜の6試合と定まっている日程がほとんどを占め、セ・パ交流戦などの例外的な日程でも週5試合であるために長期連戦となることがほぼなく、固定された登板間隔を保ちやすい。またNPBのルール上、出場選手登録された28人の中から25人がベンチ入りすることが定められているため、登板予定のない先発投手を出場選手登録したままベンチから外すことが一般的である（ベンチからはずれた選手は、俗に「あがり」と呼ばれる）。このため、各球団は先発ローテーションとして6名を用意し、週の6戦に6名の投手をそれぞれ当てることが一般的である。


title: 先発ローテーション

text: しかし、チーム編成で5名前後の優れた先発投手を確保するのは容易ではないため、5名でローテーションを組むことも良く見られる。この場合はエース級の投手を中4日・5日で登板させ、他の投手を中5日・6日で登板させていく。そのような組み合わせの中で、連戦などが重なるとローテーションのどの投手も中4日以上の間隔を持って登板させることの出来ない試合が発生し、その試合ではローテーション入りしていない投手を登板させることが多い。その状況を指して「ローテーションの谷間」、先発投手は「谷間の投手」と呼ばれる。また、満足な力量の投手を6人以上用意することができなくても、一部投手への皺寄せを避けるために能力に劣る投手をローテーションの下位に加えて、6人編成のローテーションを組んでいる場合もある。


title: 先発ローテーション

text: 極端なところでは、出場選手登録抹消・再登録までの最低10日というインターバルを活かし、中10日ローテを組むことも可能である。福岡ソフトバンクホークスは2014年のオールスター明けから、主戦級の3人のみ中6日で回し、残り3枠は先発登板日に登録し翌日抹消というパターンで中10日以上空けて複数の投手を先発させた。これには、25人のベンチ入り選手をフルに活用できる、相性などにより登板日を調整できるなどのメリットがある。


title: 先発ローテーション

text: 第二次世界大戦前のNPBはシーズンの試合数が少なく、投手優位の試合が多かったため、各チームで2、3人の投手が交代で先発する方法が採用され、原則的に勝ち試合の先発投手は完投していた。そのため、シーズンの投球回は非常に多く、500回を超えることもあった。


title: 先発ローテーション

text: 終戦後、試合数が増加すると比例して先発投手の人数も増加したが、エース級の投手は状況により救援登板もしていたため、シーズンの投球回は多いままであった。特に、1961年のリーグ最優秀防御率であった稲尾和久と権藤博は共に400回以上の登板（2018年現在も両リーグの最多投球回記録）を記録し、権藤については「権藤、権藤、雨、権藤、雨、雨、権藤、雨、権藤」という流行語も生まれるほど登板スケジュールが過密であった。


title: 先発ローテーション

text: しかし、稲尾・権藤をはじめ、酷使の影響で故障して選手生命を縮めた選手が多数出たことを教訓に、1960年代後半から救援専門投手が整備され始め、1975年、広島東洋カープ監督ジョー・ルーツが外木場義郎、池谷公二郎、佐伯和司を柱とした先発ローテーションを投入したのを皮切りに、1980年頃には各球団で先発ローテーションが確立していった。1980年代は中5日のローテーションを組むチームが多く、先発投手が好調と判断した場合、先発投手に長い回を投げさせることも行われていたが、シーズンの投球回が300回を超えるような投手起用はなくなった。


title: 先発ローテーション

text: そのような中、中6日のローテーションは故障を抱えた村田兆治や郭泰源が採用したのをきっかけに、1990年代に入り急速に普及していく。その一方で、先発投手の次回登板時の疲労に配慮し、投球数の多い先発投手を中継ぎ投手へ交代させることも増えたため、シーズンの投球回はさらに減少した。中6日ローテーションの調整としては、郭の例で挙げると、登板翌日は軽く汗を流し2日目もランニング程度、3日目はキャッチボールで4、5日目に80％程度の力で60-70球を投げ、6日目は汗を流す程度で翌日の登板に備える、という調整を行なっていた。


title: 先発ローテーション

text: 4月1日から9月30日まで中5日で投げ続けると単純計算した場合、登板回数は30 - 31、中4日で36 - 37である。シーズン最多勝利のプロ野球記録はヴィクトル・スタルヒンと稲尾がそれぞれ記録した42勝であるが、中4日以上開けるのが不可欠とされる現代において、記録更新は不可能であると言ってもいい。


title: 先発ローテーション

text: 1980年以降のMLBでは、先発投手5人を100球前後で降板させ、中4日の日程で運営するローテーションが定着している。また、非常時には中3日の先発も行われている。


title: 先発ローテーション

text: 初期の野球ではチームのシーズンにおける全ての試合を通じ、1人の投手だけが登板することが普通であり、ローテーションや継投という概念はなかった。その後、ルールの変更などより1人の投手がすべての試合に登板することが非現実的となったため、1920年代から4人の投手が交代で先発する方法が定着した。しかし、この頃は先発投手が救援登板する回数も多く、厳密な先発ローテーションは組まれていなかった。第二次世界大戦後に救援専門の投手が増加すると、先発投手が救援登板する回数は減少していったが、先発投手の登板には相手チームとの相性や順位争いの状況も考慮されたため、必ずしも先発投手の登板間隔は一定ではなかった。


title: 先発ローテーション

text: 1960年代から4人の投手が中3日で先発する方法が一般的になり、ローテーションの原型が始まった。ここから1970年代にかけては、投手優位の試合が比較的多かったこともあり、エース級の投手は勝ち試合のほとんどを完投していたため、先発投手のシーズン投球回は300回以上となることも多かった。1970年代の中頃から5人の投手が中4日で先発する方法が採用され始め、1980年代以降は中継ぎ投手も一定間隔で登板する方法が採用され始めたため、先発投手が完投する回数は減少し、その結果、先発投手のシーズンの投球回は大幅に減少している。


title: 百武源吾

text: 百武 源吾（ひゃくたけ げんご、1882年（明治15年）1月28日 - 1976年（昭和51年）1月15日）は、日本の海軍軍人。最終階級は海軍大将。第7代九州帝国大学総長。佐賀県出身。兄・三郎と源吾は海軍兵学校を首席卒業し、ともに海軍大将となった日本海軍史上唯一の兄弟である。


title: 百武源吾

text: 佐賀藩の足軽・百武庭蔵の五男として生まれた。百武三郎は三男、陸軍中将の弟・晴吉は六男である。少年時代の源吾は農学を志していたが、海軍兵学校を目指していた兄（四男）幸治が志半ばで病死したことを機に、幸治の遺志を継いで海軍を目指すことにした。佐賀中学、海軍予備校を経て、明治35年（1902年）12月、海軍兵学校30期を首席で卒業。同期生から唯一人、大将まで昇進した。作家の芹沢光治良とは特別な交友関係にあり義兄弟の約束をしている。


title: 百武源吾

text: 遠洋航海を終えた際、席次は今村信次郎と入れ替わり次席となったが、明治36年（1903年）9月より連合艦隊旗艦「三笠」乗組に任じられ、主砲着弾観測員を務めた。翌年3月に「三笠」砲術長に加藤寛治少佐が着任し、8月10日の黄海海戦でヴィルヘルム・ウィトゲフト提督を爆死させた「運命の着弾」に貢献した。加藤の采配に感動した百武だったが、後に私的な諍いから加藤不信に転じて互いの命運を左右することになる。


title: 百武源吾

text: 黄海海戦後の10月に「韓崎丸」乗組となる。これは戦時のため遠洋航海が行われなかった32期の少尉候補生の実務訓練が目的で、中少尉から成績優秀な士官が選抜され指導官となったためである。12月に「富士」航海士となり、日本海海戦に参戦した。戦後は「千代田」「香取」「富士」の分隊長、「磐城」の航海長を務めて着実に技量を上げていった。明治40年（1907年）に砲術学校特修科、明治41年（1908年）には海軍大学校乙種(首席)、同専修学生、明治44年（1911年）には同甲種学生と、大尉時代は勤務の傍ら学校教育を頻繁に受けている。


title: 百武源吾

text: 大正2年（1913年）に初めて赤煉瓦勤務となり、軍令部参謀・教育本部第2部員を兼任した。大正4年（1915年）から2年間、アメリカに駐在する。ここでアメリカの国情を詳細にわたって研究し、日露戦争後にアメリカを仮想敵と定めた海軍の方針が無謀なものであることを悟り、対米協調路線を推進する決意を固めた。しかし、帰国して海軍大学校教官に任じられ、2年間にわたって学生に対米協調の重要性を説き続けたが、血気盛んな学生は「百武教官は恐米論者」と反発を強め、受け入れられなかった。


title: 百武源吾

text: 大佐に昇進した百武は、大正10年（1921年）に「多摩」艦長に任じられ、初めて艦長職に就いた。イギリスのエドワード王太子の訪日に際し、御召艦「レナウン」に同伴の任にあたり、また下関に停泊中に運炭船が「多摩」に激突沈没した事故の責任を問われて軍法会議にかけられている。この事故は難路で知られた関門海峡を通過するため、予め航路の帆船清掃を依頼したにもかかわらず、停泊している多摩に潮流に流された船が衝突したものであった。判決は罰金300円。「多摩」艦長時代は百武にとって激動の時期であり、感激のあまり任期中に生まれた末娘の七女に「多摩」と命名した。だが一方、直属の上司である第3戦隊司令官に、実の兄である三郎少将が着任して窮屈な思いもしている。以後、兄弟が同じ指揮系統に並ばないよう人事上の配慮が強化されることになる。


title: 百武源吾

text:
その後「春日」艦長・教育局第1課長・軍令部参謀を務めている。
大正14年（1925年）に国連軍縮会議海軍代表に任じられ、交渉を通じてさらに対外協調路線の重要性を認識し、海軍大学校教頭に就任後は以前の教官時代以上に協調路線を熱く学生に説くようになった。


title: 百武源吾

text: しかし一方で、軍令部の上官や陸軍に対しては、協調どころか反発することが多かった。昭和2年（1927年）に軍令部第1班長に就任し、百武の偏屈さが身を滅ぼす前兆を生み出すことになる。


title: 百武源吾

text: 前述のとおり、新任時代に加藤寛治の技量に感服したものの、再会した時には着弾観測員だった自分のことを忘れていたことに失望し、幕僚が同席した酒の席で加藤の薄情さを面罵したことがあった。このために軍令部第1班長（作戦部長）を2年務めながら軍令部次長の座を在任4ヶ月で追われ、軍令部総長就任の芽も奪われたとする見方がある。また陸軍に対しても、済南出兵に際して徹底介入を目指す荒木貞夫参謀本部第1部長に対して即時撤退を進言し、煙たがられている。満州事変の際に関東軍を視察訪問した百武に対し、本庄繁司令官が会見を拒否した原因と言われる。


title: 百武源吾

text:
昭和4年（1929年）に第5戦隊司令官として一時軍令部を離れるが、昭和6年（1931年）10月に統帥権干犯問題処理のために末次信正・軍令部次長が更迭され、さらに後任の永野修身が軍縮会議全権となったため、百武が次長に就任した。既に軍令部長は因縁深い加藤寛治から谷口尚真大将に交代していたが、谷口自身も百武に劣らず偏屈で知られており、軍令部内では不評であった。この間は満州事変に対応すべく、大陸の駐留部隊の増強と関東軍の動向を把握する必要性があったが、軍縮条約遵守を最大の懸案事項とする谷口・百武の下では事態が解決しないと軍令部員は考え、また加藤が海相・大角岑生に圧力をかけ両名とも翌年2月に更迭された。
以後の百武は、昭和7年（1932年）2月海軍大学校長、10月練習艦隊司令官、昭和8年（1933年）9月舞鶴要港部司令官、昭和9年（1934年）11月第三艦隊司令長官、昭和10年（1935年）12月佐世保鎮守府司令長官、昭和11年（1936年）3月艦政本部長と、できるだけ海軍省・軍令部と関わらない職を転々とした。練習艦隊司令官としてアメリカを歴訪した際には親米派の提督として各地で大歓迎を受けた。一方で地方長官としては前例にとらわれず奔放に振舞い、幕僚を困惑させることも多かった。


title: 百武源吾

text: 昭和11年（1936年）12月より翌年4月まで横須賀鎮守府司令長官を務め、この間に大将に昇進して百武の現場生活は終わった。以後は昭和17年（1942年）7月まで軍事参議官として現役に留まった。参議官としても陸海軍参議官の中で開戦にただ一人反対し、最後まで対米協調に邁進した。永野修身・軍令部総長が体調を崩し、引退をほのめかした際に、百武が序列から見て総長に任じられる可能性が高いことが問題となった。後年百武自身が｢軍令部総長や海軍大臣に就任することがあれば、開戦に反対であり思いきったことをやるつもりであった｣と述べているように明白な避戦派である百武が総長となることを阻止する水面下の工作の結果、永野続投が強行され、さらには戦時下にも関わらず百武を予備役に編入し、海軍から追放することになった。大将の定年まで5年を残しての予備役編入であった。


title: 百武源吾

text: 戦後、新見政一元中将は、先の見える百武さんのような人が冷遇されたのは気の毒であったと述べている。


title: 百武源吾

text: 海軍を追われた百武は、九州帝国大学から総長候補に指名される。これは工学部が新総長を学外の第一人者から招聘する意向を固め、海軍経験者の中から百武を選んだものであった。学習院長経験者である野村吉三郎大将から説得され、百武は総長選挙に立候補し、昭和20年（1945年）3月から11月まで総長を務めた。教官を敬わない学生の風紀を改めるべく海軍式の教育を普及させた。また、陸軍省と文部省が医学生の徴兵を猶予する協定を結んでいたにもかかわらず、医学生も根こそぎ動員していた西部軍に対して直談判し、徴兵された医学生を大学に復帰させた。


title: 百武源吾

text: 昭和20年(1945年)8月15日、百武は辞表を提出し、静岡県引佐郡に移住し帰農する。64歳になっていた百武は自らの手で畑の開墾を始め、夜明け前から日没後まで農作業に追われた。訪れた人が涙を流すほどのあばら家生活で、最初の2年は何も収穫できないような状態であったが、自給自足できるまでに成功させた。


title: 百武源吾

text: 豊かな生活ではなかったが、恩給の申請に際しては有利であった九大総長としてではなく、海軍大将としての恩給を選んでいる。自宅に兵学校の同期生を招いてはクラス会を開き、また海軍の後輩達が訪れるのを喜んだ。しかし荒木貞夫らの招きには一顧もしなかった。


title: 百武源吾

text: 百武には一男九女があり、女婿には五・一五事件の特別弁護人を務めた浅水鉄男（殉職）などがいた。しかし男子は夭逝し、お手伝いであった女性を養女とし全財産を譲渡した。


title: 百武源吾

text: 昭和51年（1976年）に94歳で死去。兵学校30期生187名の最後を飾る大往生であった。


title: 押葉真吾

text: 押葉 真吾（おしば しんご、1967年5月25日 - ）は日本のシンガー・ソングライター、ベーシスト。ミュージック・ライター、小説家。兵庫県出身。執筆活動には、辻本 颯 （つじもと りゅう）という名前を使うときがある。


title: 押葉真吾

text:
1980年代後半、原宿歩行者天国を中心に活動していたロックンロール・バンド「The Pin-Heads（ピンヘッズ）」のベース／ボーカルであり、リーダーだった。
ピンヘッズ解散後、様々なバンドで活動した後、ソロ活動を始める。


title: ガーディアン・ガーデン

text: ガーディアン・ガーデンは東京都中央区銀座にあるギャラリー。


title: ガーディアン・ガーデン

text: 出版・情報サービス大手の株式会社リクルートが、若いクリエーター支援を目的とするメセナ活動の一つとして1990年12月、東京都渋谷区にオープンし、1993年5月に銀座に移転した。


title: ガーディアン・ガーデン

text: リクルートが運営するもうひとつのギャラリー、クリエイションギャラリーG8と共に、ビジュアルコミュニケーションをテーマに掲げている。クリエイションギャラリーG8が著名な作家をとりあげる一方、ガーディアン・ガーデンでは、公募展を開催し若手クリエイターの活動を支援している。


title: ガーディアン・ガーデン

text: また近年では、コンペ以外にも第一線で活躍するクリエーターのデビュー以前からの作品を紹介する「タイムトンネルシリーズ」なども行っている。


title: 札幌マルサ

text: 札幌マルサ（SAPPORO MALSA）は、北海道札幌市中央区大通西1丁目13にあった商業施設。デパート「丸井今井」の子会社丸井マルサが運営・管理。


title: 札幌マルサ

text: 丸井今井の子会社「丸井マルサ」が運営するデパートとして開業。丸井マルサより丸井今井へ営業を譲渡され、看板は全て「丸井今井」に変わり、地上1階から2階にかけてはルイ・ヴィトンがブティックを構えている。売り場面積は、日本国内にあるルイ・ヴィトンの中で3番目に広く、東北以北では最大であった。


title: コンベア990

text: コンベア990 コロナード () は、アメリカ合衆国の大手航空機製造会社ジェネラル・ダイナミクス社のコンベア部門が開発・製造した中型ジェット旅客機。同社最後の旅客機となった。


title: コンベア990

text: コンベア初のジェット旅客機コンベア880 (CV880) は、世界最速を謳い文句に華々しく登場したが、期待通りの性能が出せず、軍用から民生化したGE製CJ805-3Bターボジェットエンジンの低整備性や騒音と黒煙、マイナートラブルの多発、トリッキーな操縦性、競合機に比べて少ないペイロードなど、数々の欠点が明らかになり、大幅な値引にも関わらず販売が伸び悩む。


title: コンベア990

text: また、ファースト / エコノミーの2クラスで90席前後の中距離機では、航空旅客需要の急増に追いつけない懸念から、ローンチカスタマーのアメリカン航空の要求に基づき、CV880が進空する前の1958年7月30日にゴーアヘッドが発表された。


title: コンベア990

text: 旧称はCV600で、発売直前に「CV990」に改称されたことからも自明な通り、当初計画ではCV600こそが本命版であり、中間的なCV880は試作機を省いていきなり量産に入る「クック・クレイギー・プラン」によってCV600に先行開発され、未完成状態のまま急いで市場投入された経緯がある。


title: コンベア990

text: CV880と基本設計を共通にしつつ、主翼を重点においた空力特性の改善、客席とペイロードの増大、航続距離の延長、簡易式ターボファンエンジンへの換装、電装系の信頼性向上策などが施された。高揚力装置の改設計で、事故が多発したCV880最大の問題点だった離着陸性能（失速特性）の改善が計られた。


title: コンベア990

text: 更に最大運用限界マッハ数を0.91まで引き上げるため、コンベア990の外見上の最大の特徴となる、エリアルールに基づく「スピードカプセル」と称される紡錘形の筒（ラングレー研究所との共同開発）が、主翼後縁から迫り出すように付加された。


title: コンベア990

text: エンジンは従前異色の単軸式のまま、タービンの後流に自由回転するディスク（内周がタービンで外周がファン、アフトファン "aft-fan" 形式）を追加した、他に殆ど類例が無い構成のGE CJ805-23Bに変更され、若干の燃費改善と共に整備作業の簡素化を狙った。胴体はCV880より3.5mストレッチされ、ファースト / エコノミーの2クラスで106席を確保できるようになり経済性が改善された。


title: コンベア990

text: 1961年1月24日に初飛行し、「巡航速度マッハ0.91」をキャッチフレーズに用いたものの、スピードカプセルの摩擦抵抗とエンジン由来の振動が予想以上に大きく、当時唯一導入したエリアルールも亜音速旅客機では効果が薄く、またしても諸性能が保証値を下回る結果となってしまった。しかし、計画が予定より既に10ヶ月以上も遅延していたため、見切り発車的にFAAの耐空証明を同年12月15日に取得し、翌1962年1月8日には第1号機をアメリカン航空に引き渡した。


title: コンベア990

text: 量産と並行して主翼の空力的見直しに着手し、前縁スラットをクルーガーフラップに改め、付け根のフィンの形状を変更、エンジンマウントを改良し、辛うじて速度以外の計画値をクリアした。この改良型は「990A」と称され、スイス航空やヴァリグ・ブラジル航空、スカンジナビア航空に納入されたほか、後に全機が改修されたが、いずれの航空会社も太平洋や大西洋横断路線などの長距離無着陸路線には就航させなかったため、長距離型派生のため外翼部に設けてあった予備燃料タンクのスペースは利用されることなく終わった。


title: コンベア990

text: こうした顛末からCV880以来の不評を覆すには至らず、CV880を導入していた日本航空やデルタ航空だけでなく、CV880の開発を共に進めたトランス・ワールド航空からの発注もなかった。さらに、アメリカン航空やスカンジナビア航空からオプション発注のキャンセルを受け（アメリカン航空からはオプション分を全機キャンセルされた）、在庫を抱えたコンベア部門が深刻な経営危機に陥ったこともあって、1962年夏には受注を締め切り、わずか39機をもって製造ラインが閉じられた。


title: コンベア990

text: しかしCV880が悩まされた信頼性上の問題は解消されており、30年耐久を謳った製造品質も良好だったため、スイス航空は1975年まで運用し羽田でも姿を見ることができた。また、スペインのチャーター便会社スパンタックスやアメリカのポーツ・オブ・コール・デンバーでは1980年代まで、長距離国際線などで運用されていた。なお、CV880同様、その細い胴体から貨物機に改修された機材はほとんどなかった。1980年代には全機が退役した。


title: コンベア990

text: アメリカ航空宇宙局のエイムズ研究センターでは3機（他に部品取り用ジャンク数機）のCV990を、緩降下で容易に音速を突破でき、水平飛行でも時速1,000kmを超えられる唯一の大型チェイス機、高速実験機として約30年間運用していた。


title: 君と恋して結ばれて

text: 『君と恋して結ばれて』（きみとこいしてむすばれて）は2006年6月23日にRusKが発売した18禁恋愛アドベンチャーゲーム。


title: 君と恋して結ばれて

text: 本作では三人の主人公と、それぞれ対になる三人のヒロインの、三つの恋愛を描く。基本的に物語に大きな分岐はなく、主人公と結ばれるヒロインも固定である。物語は章ごとの構成となっており、各シナリオは約13章。


title: 君と恋して結ばれて

text: ゲームスタート時、三組のカップルの中から一組を選択する。選ばれなかったカップルのキャラクターは、そのシナリオにおいてサブキャラクターとして登場する。また、本作は三つの物語が時間軸をほぼ同じくしており、ある主人公の視点では描かれなかったことが、他の主人公の視点で明らかとなることがある。


title: 君と恋して結ばれて

text: 本作の特徴として、登場するキャラクターの少なさと、そのほとんどが友人･知人の関係にあることがあげられる。


title: 君と恋して結ばれて

text: 本編中では明言されていないが、Sound Tailより発売されたカラフルBOXと世界観を同じくしている。また新作であるAsterにも成長した姿で出演している。


title: 診断書

text: 診断書（しんだんしょ、）は、自動車の故障状態を診断機が発行するものや、医師法では医師が発行する証明書の一種であり、その他に医師以外でもそれぞれの業種ごとに発行される証明書の一種である。（獣医師法には獣医師が発行する診断書、歯科医師法には歯科医師が発行する診断書のように、診断書は特定の業種に限定されない。それぞれの法律別に、それぞれの業務範囲で発行が行われている。）


title: 診断書

text: 獣医師が診断したものについては、獣医師が診断書を発行する。


title: 診断書

text: また、第十八条に「獣医師は、自ら診察しないで診断書を交付し、若しくは劇毒薬、生物学的製剤その他農林水産省令で定める医薬品の投与若しくは処方若しくは再生医療等製品（医薬品、医療機器等の品質、有効性及び安全性の確保等に関する法律 （昭和三十五年法律第百四十五号）第二条第九項 に規定する再生医療等製品をいい、農林水産省令で定めるものに限る。第二十九条第二号において同じ。）の使用若しくは処方をし、自ら出産に立ち会わないで出生証明書若しくは死産証明書を交付し、又は自ら検案しないで検案書を交付してはならない。ただし、診療中死亡した場合に交付する死亡診断書については、この限りでない。」とされており、診断書の交付には獣医師が自ら診察することが必須となっている。


title: 診断書

text: 医師が診断したものについては、社会通念上、医師が患者について証明書として書面に記すものを指す。ただし、死亡に関しては死亡診断書のように、名称は診断書のみとは限らない。


title: 診断書

text: 医師、歯科医師および獣医師は、患者または患畜の病状、怪我や障害の状況、治療に要した入院・手術などの手段を証明するために、診断書を発行する。また、医師が「この患者は当該業務（自動車の運転など）の能力を持っている（あるいは、持っていない）」と保証したり、獣医師が「この動物は特定の病気を持たないため出入国可能である」と保証したりするために発行する場合もある。その他に、死亡診断書のような診断書も存在する。また、福祉や保険関係の申請のために必要な場合がある。


title: 診断書

text: なお、医業の範囲内の診断書の作成は医師、歯科医師および獣医師のみに認められたものであり、薬剤師、看護師などの医療従事者あるいは一般人が作成すると罰せられる。医師法第19条2項、歯科医師法第19条2項により、医師・歯科医師は「患者から依頼があった場合には正当な事由がない限り診断書作成を拒否できない」、医師法第20条では「診察しないで診断書の交付をしてはならない」と規定されている。獣医師法第19条2項により、獣医師は「診断書の交付を求められたときは、正当な理由がなければこれを拒んではならない」、同法第18条では「獣医師は、自ら診察しないで診断書を交付してはならない」と規定されている。


title: 診断書

text: また、プライバシーや守秘義務の問題で、患者の家族や知人・友人からの依頼では診断書は作成されないので注意が必要である（ただし、患者本人が子供または認知症などで判断能力に欠けている場合や、患者自身が危篤状態またはすでに死亡している場合は除く）。また、がん告知拒否の場合の診断書は作成されない。通常の診断書の書式は特に法律で定められていないので、病院・医師によって異なる。ただし、死亡診断書などは書式が決まっている。


title: 診断書

text: 可及的速やかに交付することとされており、交付されない場合は、医師法違反となる。虚偽診断書等作成罪も禁錮刑以下となり医道審議会による問責、制裁、免許剥奪の対象となる他、行政処分、刑事処分が下されることもある。


title: 診断書

text: 主として、診断された結果や診断内容等を証明するために用いられる。例えば、患者が生命保険や入院保険に入っている場合、保険料を請求するにあたって、支払いの要件を満たしていることを立証するために用いられる。また、業法等において、申請者等の当事者が一定の疾病に罹患していないことの証明が必要な場合があり、その証明のためにも用いられる。例として、薬事法に基づく各種の許可申請において、個人たる申請者もしくは申請者が法人の場合における取締役が精神疾患・麻薬中毒等でないことを証明する必要があり、この場合に診断書を許可申請書に添付して証明する。その他、諸々の場面で証明が必要な場合に、事実を証明するものとして利用される。


title: P-500 (ミサイル)

text: P-500「バザーリト」（）は、ソビエト連邦で開発された対艦ミサイル。また、発展型のP-1000「ヴルカーン」（）についても本項で扱う。


title: P-500 (ミサイル)

text: GRAUインデックスとしては、P-500は初期型が4K77、後期型が4K80、P-1000は3M70とされた。また西側諸国においては、アメリカ国防総省（DoD）識別番号としてはSS-N-12、NATOコードネームとしては「サンドボックス」と呼ばれた。


title: P-500 (ミサイル)

text: 1963年2月、第52設計局は、同設計局が開発した長射程対艦ミサイルであるP-6/35「プログレス」（P-6が潜水艦発射型、P-35が水上艦発射型）の後継となるミサイルの開発に着手し、同年12月にはさっそく原案が提出された。1969年からは白海沿岸のネノクサ実験所で発射試験が開始され、1975年までに数十回に渡って試験が重ねられて、同年、海軍への引渡しが開始された。


title: P-500 (ミサイル)

text: 基本的な部分はP-6が踏襲されたが、飛翔速度・射程距離・弾頭威力の向上が図られている。飛行パターンも同様であるが、低空飛行時の距離が伸び、また高度もさらに低くなった。ミサイルは通常、8発で「狼群」を構成しており、発射時にリーダー弾が割り振られる。リーダー弾は比較的高い高度（高度5,000メートル以下）を飛翔してパッシブ・センサで索敵し、低高度（高度40-50メートル）を飛翔する他のミサイルに対しデータリンクで目標情報を伝達することになっており、これが撃墜された場合は順次に別のミサイルが交代する。空母機動部隊などを攻撃する際には、リーダー弾により、核搭載弾がもっとも大きな目標に、それ以外のミサイルがその護衛艦に指向されることになっていた。艦上には、衛星と艦との情報交換を含む「コルヴェット」情報処理装置および「アルゴン」攻撃指揮装置が配されており、攻撃計画の策定や誘導情報の入力に用いられた。またその長射程を活かすため、Tu-95RTs偵察機やレーダー基地をセンサーとしたC4ISRシステムである「ウスペク」が配備されており、後には偵察衛星を利用した17K114「レゲンダ」も併用された。


title: P-500 (ミサイル)

text: 初の搭載例は675型潜水艦（エコー2型）であり、1976年から1984年にかけて、同級の内9隻が、その運用に対応した675MK型として改装された。ただしこの時点では、発射時には浮上しなければならなかったため、戦術的な価値は高くなかった。その後、1143型重航空巡洋艦（キエフ級）と1164型ミサイル巡洋艦（スラヴァ級）にも配備され、水上艦からも運用されるようになった。


title: P-500 (ミサイル)

text: P-500にはさらに性能向上の余地があると判断されたことから、1979年5月より、その発展型としてP-1000「ヴルカーン」の開発が開始された。これは主として射程の延伸を重視したものであり、各部をチタン合金製として軽量化し、また発射ブースターの出力も増強された。これにより、最大射程は1,000 kmまで延伸されたものの、既存の発射機では強化型ブースターの噴射に耐えられず破損する恐れが指摘されたことから、まず改良型弾体にP-500のブースターを組み合わせたP-1000漸進型（射程700km）が配備された後、順次に発射機を強化して、正規のP-1000に置き換えられることとなった。外見上、P-500が弾体中央下部に左右分割型の空気取り入れ口を持つのに対し、P-1000はショックコーンの付いた一体型の空気取り入れ口を持つことで区別できる。


title: P-500 (ミサイル)

text: 1983年よりネノクサ実験所で地上発射試験が開始され、同年12月には675型K-1からの洋上発射試験が行われた。1985年6月までに行われた18回の発射試験のうち10回で成功を記録し、1987年10月、海軍に正式に引き渡された。まず675MK型潜水艦3隻（K-22, 34, 35）がP-1000対応改修を受け、675MKV型となった。K-10も同改修に着手したものの、予算不足から未成となった。水上艦では、まず、スラヴァ級巡洋艦3番艦「ヴァリャーク」が1989年の就役時から搭載し、それ以前に建造された艦についても、1番艦「モスクワ」は1998年、2番艦「マーシャル・ウスチーノフ」も1997年にP-1000型に換装した。


title: 三重県道8号四日市鈴鹿環状線

text: 三重県道8号四日市鈴鹿環状線（みえけんどう8ごう よっかいちすずか かんじょうせん）は、三重県四日市市から鈴鹿市までを結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 三重県道8号四日市鈴鹿環状線

text: 四日市市と鈴鹿市の市街地を結ぶ重要路線である。


title: 三重県道8号四日市鈴鹿環状線

text: 概ね片側1車線道路だが、四日市市笹川付近・同市采女付近等では、対向するのも厳しい狭道がある。さらに大字茂福の北部では乗用車一台分の幅しかなく大型車は通行不能。また、鈴鹿市神戸付近も道幅が狭く、一方通行区間がある。各所で改良が進められ、四日市市波木町から四日市市采女町の間で事業が行われる予定である。


title: 三重県道8号四日市鈴鹿環状線

text: 2016年（平成28年）4月1日現在。


title: 死生学

text: 死生学（しせいがく、）は、ギリシャ語のタナトス（ θάνατος）と学ないしは科学と結びつけた用語で、死についての科学と定義することができる。死と死生観についての学問的研究のことである。


title: 死生学

text: 死生学が対象とするのは、人間の消滅、死である。死生学の開拓者の一人、アリエスによれば、「人間は死者を埋葬する唯一の動物」である。この埋葬儀礼はネアンデルタール人にまでさかのぼるもので、それ以来長い歴史の流れの中で、人類は「死に対する態度＝死生観」を養ってきた。死生学はこのような死生観を哲学・医学・心理学・民俗学・文化人類学・宗教・芸術などの研究を通して、人間知性に関するあらゆる側面から解き明かし、「死への準備教育」を目的とする極めて学際的な学問である。死生学は尊厳死問題や医療告知、緩和医療などを背景に、1970年代に確立された新しい学問分野である。


title: 死生学

text: 現代社会は死を捨象したところに存在し、死をタブー視する社会である。近代以前において死は最も重大な思索の対象であったが、近代に成立した政治思想・社会思想は人間生活から死を追放した。具体的には近代政治理論においては近代国家の使命を、人々の「横死への恐怖」から救い出すものであるとし、近代国家は死なない永生的擬似生命体として不死の存在とされた。近代国家は国民という一つの永続的で集合的な人格に立脚するものであり、したがって近代以前の国家と異なり、観念上近代国家が「死ぬ」ことはあり得ない。同様に「経済人」(homo economicus)としての人間、なかんずくその代表である企業は、生活力旺盛な壮青年のみで構成された死のない集団であり、生のみによって成り立つ世界である。


title: 死生学

text: 現代社会において一般化している単婚小家族もこの傾向を深めている。単婚小家族とは中年の男女と子供で成り立つ家族形態であり、子供の成長過程において最も身近な家族の死に直面する機会は成人するまでほぼないと言ってよい。それに対し前近代においては平均寿命が現代より短く、なおかつ家族構成は二世代にわたる形態が一般的であり、普段身近に接している家族の死は数年に一度の割合で訪れる身近なものであった。


title: 死生学

text: 死生学は死をタブー視し、死を非日常的なものとしてこれを遠ざけ、そのために死を必要以上に悲惨なものと考え、恐れる現代社会に対して、死に対する心構えという観点から改めて生の価値を問い直そうという試みである。それは死を自分の将来にある必然として見据えることにより、現在の自分の生において何が大切であるのかということを考える営みを提唱するものである。


title: 死生学

text: 死は死んだ者だけに悲惨をもたらすのではない。死者に先立たれ、取り残された生者には孤独が残される。生者が身近な者の死の精算に失敗すると大きな後悔が残され、大変な苦痛にさいなまれることになる。死生学は死を個人一人の問題としてではなく、個人と個人の関係性において共有される重大な問題として捉える。たとえば自殺者は自らの悲嘆に囚われるあまり、自殺したあとに残される遺族の心の負担を省みることに乏しい傾向にある。死生学は自殺願望をもつ者の孤独感や絶望感、身近に自殺者が出てしまった人のショックや悲しみに対するケアの方法を研究するとともに、それを踏まえて死生観教育を確立し、自殺予防につなげていくことを提唱している。


title: 死生学

text: また親しい人物が死者となった場合、親密な交友関係や結婚以前の恋愛関係など法的裏付けに乏しい関係は断ち切られる傾向にあり、それが血縁者でない広義の遺族の心の負担につながることが多い。葬式での喪主などは法的関係に基づいて行われるのが一般的なので、場合によっては、法的裏付けのない遺族は死者に対する悲しみを十分に満たされることがない。したがって生きているうちに大切な友人や恋人との関係をある程度公的に認知させておくことは有意義であると死生学は提唱している。


title: 死生学

text: われわれはとかく死の予測不可能性をもって死の非日常性のよりどころとし、それが誰にとっても必然として訪れるということを忘却しがちである。死は自分に訪れるだけでなく身近な人にも当たり前に訪れるもので、しかも身近な人の死は深刻な苦悩を個人にもたらす。死生学は死の必然性に立脚し、このような必然的事実としての死を乗り越えるための学問である。


title: 死生学

text: 1980年代にニューヨークのゲイ社会は深刻なAIDSの蔓延に見舞われ、日常的に発病と死が起こっていた。このような危機的状況の中で、ゲイ社会内部に愛人同士、友人同士の看病のネットワークが築かれ、ゲイたちは自分は働きながら病人を看病し、食事や部屋の掃除、下の世話をし、精神的な支えとなった。このように、日常的な死の危機が人間の「情動的」な団結を強固にし、見返りを求めない公共奉仕を促す傾向にあることが指摘されている。


title: 死生学

text: 20世紀初頭に末期患者を収容し援助する施設としてのホスピスが建てられるようになった。やがて1967年にロンドンに設立された聖クリストファー・ホスピスが現代的ホスピス施設のモデルとなり、1970年代にアメリカ・イギリスの各地でホスピス施設は次々と建てられるようになった。具体的には1970年のアメリカにはわずか3つしかなかったホスピス施設が、1982年には400ほどに増え、1996年には2700を数えるようになった。これとともに当初は収容施設としての形態が一般的であったホスピス運動も、在宅ケアを中心になされるようになった。現在におけるホスピス運動は入院を前提としていたものから、人間らしい人生の終わり方を追求する運動へと変化してきている。このような末期医療の変化が死生学成立の背景となっている。


title: 死生学

text: また人間らしく死ぬ権利を設定することで、過剰な延命措置によって人間尊厳を傷つけられることを拒否するリヴィング・ウィルの考え方の普及も死生学の背景となっている。同様に脳死の解釈を巡る生命倫理に対する関心の高まり、近年指摘される自殺率の上昇もこのような死生学に対する関心を支えるものとなっている。AIDSの蔓延や若年性の病気により、一般に死をあまり意識しない若年層においても、死に直面する事態が起こってきているが、このような状況に置かれたとき、死を非日常的と考える傾向が強い若者の悲嘆と絶望は老人と比べて激しい。したがって「死の準備教育」は死の恐怖を免れていると思われる若者にこそ必要とされるものである。アメリカ・イギリス・ドイツでは小学生時代の比較的早い時期から「死への準備教育」がおこなわれており、日本における教育現場への導入の遅れが指摘されている。


title: 死生学

text: 死生学は大きく二つの分野に分けることができる。


title: 死生学

text: 死生学の主要な研究方法としては以下のものがあげられる。


title: 死生学

text: 死生学の主要な研究対象としては以下のものがあげられる。


title: 死生学

text: 葬儀という形での死に対する表現の起源は古く、ネアンデルタール人にさかのぼる。古代ギリシアにおいては人のことをbrotoiもしくはthanatoiと呼んだ。いずれも死すべき者という意味である。したがってギリシャ哲学において早くから死は本質的な主題として扱われていた。


title: 死生学

text: ヘラクレイトスは「死後に人を待っているのは、彼らが予期もしなければ、また思いもかけないようなものなのだ」と述べた。ここには死を未来として捉える見方が示されているとともに、そのような未来のもつ二面性が適切に語られている。すなわち現に生きる個人が期待したり恐れたりする対象としての未来と、その未来が現在となったときにその予想や希望とは全く異なった形で現れてくる（あるいは現れてきてしまった）未来である。ここでは未来が現在とは全く関連性のないもので、現在から見れば未来は無に等しいという思想が述べられている。この言葉は死が基本的に予測不可能なものであることを示している。


title: 死生学

text: エピクロスは「死はわれわれにとって何でもないことだ。われわれが存在している間は死は現存しないし、死が存在すればわれわれは現存しない」と述べて、死と生の本質的な無関係性を強調し、それを憂慮するには当たらないとした。しかしこのことは同様に、現在生きている個人が死を迎えるとともに、その存在を失ってしまう運命にあることを的確に捉えている。このことは死の側から眺めやれば、生に確実なものなど何もないということになる。なぜなら死とともに個人は全てを失うものであることが示されているからである。このように人間存在を予期せぬ消滅への存在として捉える見方に対し、ソクラテスとその思想をついだプラトンは、オルペウス教の影響を受けつつ霊魂の不滅を唱えた。霊魂は肉体とは異なる次元に永遠不滅に存在するもので、肉体は死ぬと無に帰するが、霊魂は死後肉体を離れて新たな次元で永遠の幸福に生きると説くものであった。人間存在の本質はこの霊魂であり、肉体がやがて無に帰するにも関わらず人間が尊厳を有するのは、この霊魂の永遠性によると説かれた。


title: 死生学

text: 20世紀ドイツの実存主義哲学者ハイデッガーは『存在と時間』を著し、人間を「死への存在」と定義した。ハイデッガーは個人の存在は生きている間つねに「現存在」として存在するが、この現存在は「その都度あること」でしかないために、完結した形で認識されることがない。ところで人間存在は死によって完結するのであるが、死を迎えると今度は「現存在」が存在することはできない。さらに個人はほかの個人の「現存在」から自分の「現存在」を考察することができない。したがって「現存在」はつねに可能性としての「死」から自らを規定しなければならないと述べた。


title: 死生学

text: 現代死生学の草分け的研究としては、1969年に発表されたアメリカの精神科医ロスによる末期患者の心理学的研究がある。ロスは死を宣告された個人が死を受容し、内在化していく過程を一般化し、死の「否認」→死への「怒り」→死との「取引」（自分の人生の再評価）→「抑鬱」→死の「受容」という過程を生きると述べた。この研究により、死の告知とともに生じる悲嘆の段階を見極め、適切なケアを提供することが大事であることが示された。


title: 死生学

text: 死生学は臨床死生学が末期患者への緩和医療に応用されているのを始め、関連する諸科学での研究にも応用されている。


title: 死生学

text: 医療現場では、とくに患者への病状告知において、医者本人が死をどう捉えているかが患者への告知態度に大きく影響すること、一般に患者は告知を望む傾向にあり、しかも「死への準備」はなるべく早い段階で行われるほうがよりよい結果をもたらす傾向にあることが死生学の研究によって示されている。また欧米では末期患者が精神的なよりどころとして重視するのは主に宗教であり、精神科医よりは牧師が相談の相手として選ばれる傾向にあることも明らかにされた。ホスピス運動への応用では医師の役割をペインコントロール（痛みの調整）を中心としたものに限定し、ソーシャルワーカーや看護師、精神科医、牧師のトータルケアによって緩和医療を全人格的に支えようという傾向が確立されはじめ、またホスピス運動の充実には地域社会でのボランティアの協力が不可欠であることが強調されている。末期患者に直面する現場医師の側はいつホスピスを中心とした緩和医療に移行させるのかということについて患者とのしかるべき意志疎通を図る必要があり、そのためにも医師自身が「死の準備教育」を受け、「死の過程」について十分心得ておく必要があると死生学は提唱する。


title: 死生学

text: 1980年代に歴史学の分野である心性史でキリスト教的死生観の研究が全盛期を迎えた。とくにヨーロッパ絵画史において15世紀に登場し、一般的に「死の舞踏」と呼び慣わされてきた一連の教会絵画について従来はペストとの関連性が指摘されるのみにとどまっていたものが、死生観研究に基づいて分析が進み、地域性と時代状況を映し、社会批判と風刺をも意図した非常に多面的な内容を含むものであることが明らかにされた。


title: 死生学

text: 日本では2006年6月15日自殺対策基本法案（法案の条文）が可決された。この法案に基づいてどのような具体的対策が「国の責務」として行われるかは明らかでないが、教育分野での死生学的観点の導入が期待される。


title: 死生学

text: アメリカではロスアンジェルス自殺予防センター、米国自殺学会の創立メンバーでもあるエドウィン・S・シュナイドマン（）が自殺・自殺予防の分野の権威として著名である。死生学での著書は1973年度米国出版賞（科学部門）ノミネートの邦訳題『死にゆく時―そして残されるもの』（誠信書房、1980年）などがある。


title: GWB

text: GWB


title: ザスーラ

text: 『ザスーラ』（"Zathura: A Space Adventure"）は、2005年のアメリカ合衆国のSFファンタジー映画。ボードゲームで起こったことが実際の現実世界でも起きてしまうという内容で話題を呼んだ『ジュマンジ』や『急行「北極号」』の作者クリス・ヴァン・オールズバーグのが原作。


title: ザスーラ

text: 撮影はカリフォルニア州のロサンゼルスとカルバーシティで行われた。『ジュマンジ』と同じ系統だが、続編ではなく、「ジュマンジ世界からの新しい冒険」というプロットを持つ精神的続編として製作された。批評家からは好意的な評価を受けたが、興行的には失敗している。


title: ザスーラ

text: 兄弟のウォルターとダニーは両親が離婚して以来、兄弟喧嘩が絶えなかった。父の家でも二人は喧嘩をしてばかり。そんなある日、父に急な仕事が入ったため、娘のリサに弟たちのお守りを頼み家を出て行く。ダニーは構ってもらおうとしてウォルターを怒らせてしまい、荷物用のエレベーターで地下室へ閉じ込められてしまう。地下室で「ザスーラ」というボードゲームを見付けたダニーは、居間に戻りウォルターと遊ぼうとするが、断られたため仕方なく一人でゲームを始める。ルーレットを回してコマが進むと、「流星群、急いで回避せよ」と書かれたカードがゲーム盤から出てきて、その内容通りに隕石が次々と家を突き破って降って来る。二人はゲームを止めようとするが、外を見てみると、いつの間にか家ごと宇宙を彷徨っていた。二人は自室で昼寝をしているリサに助けを求めるが、彼女は話を聞き入れずデートに行く準備をするため二人を部屋から追い出してしまう。その後ウォルターが進めたコマが止まったマスで「乗組員が5回の間、冷凍睡眠になる」というカードが出て、リサが氷漬けにされてしまう。


title: ザスーラ

text: ウォルターは怖気付いたダニーを余所に、地球に帰るためにゲームを続けるが、「ロボットが故障」というカードが出てきて、巨大化した玩具のロボットが襲いかかってくる。逃げ回るウォルターはゲームを進めるようにダニーに促すが、家が惑星の重力に引かれて傾いていく。ロボットは重さに耐えられずに地下室に落下するが、そこで自動修理を始めたため、ウォルターは急いでゲームを続けようとする。しかし、ダニーはやる気をなくしてしまい、「もういじめない、弟を可愛がる」という条件をウォルターに認めさせてゲームに戻る。


title: ザスーラ

text: ダニーがカードを引くと「ゾーガンが来る」と書かれており、火に反応する肉食宇宙人ゾーガン星人の宇宙船が襲ってくる。ウォルターが「再プログラム」と書かれたカードを引くが何も起きなかったため、ダニーがカードを引くと「宇宙飛行士を救え」と書かれていた。すると、二人の前に宇宙飛行士が現れ、ゾーガン星人を追い払うために家中の火と電気を消させ、火を点けたソファーを囮にしてゾーガン星人を追い払った。15年間宇宙を彷徨っていたという宇宙飛行士は家の食べ物を食べ始めたため、ウォルターは彼を追い出そうとするが、助けられたダニーは「家に残って欲しい」と伝える。宇宙飛行士は家に残ることになったが、ウォルターは自分の意見を無視されたことで不機嫌になってしまう。二人はゲームに戻るが、ダニーがズルをして駒を進めてしまったため、順番が回ったウォルターが罰として宇宙に放り出されてしまう。ウォルターは宇宙飛行士に助けられるが、ズルをしたダニーと喧嘩を始めてしまう。同じころ、氷漬けから解放されたリサは寒さのあまりボイラーを付けてしまう。


title: ザスーラ

text: ウォルターが引いたカードには「流れ星に願い事をすれば叶う」と書かれていたが、彼はダニーと喧嘩を始めてしまい険悪なムードの中で願い事を言おうとする。宇宙飛行士は「ウォルターがダニーを消そうとしている」と確信して必死にウォルターを引き止めるが、ウォルターは別の願いを叶えてもらっていた。宇宙飛行士が必死なことに疑問を感じた二人が尋ねると、彼は「15年前に弟とゲームをし、喧嘩した勢いで弟を消してしまいゲームを続けられなくなった」と語り、ウォルターにダニーを大切にするように語りかける。


title: ザスーラ

text: 宇宙飛行士の話を聞いて仲直りした二人はゲームに戻ろうとするが、リサが点けた火に反応したゾーガン星人が再び家を襲い、ゲーム盤を居間ごと奪い取ってしまう。三人はゲーム盤を取り戻すため家を燃やし、事情の呑み込めないリサと共に部屋に隠れる。ゲーム盤がゾーガン星人の集まる地下室にあることを知った四人は、荷物用エレベーターを使い地下室にダニーを向かわせるが、地下室にはゲーム盤の箱しかなかった。しかし、宇宙船の中にゲーム盤があることを知ったダニーは、一人で宇宙船に乗り込みゲーム盤を取り戻すが、ゾーガン星人に見付かり襲われそうになる。間一髪ウォルターに助けられたダニーは地下室から逃げようとするが、ゾーガン星人に取り囲まれてしまう。そこに修理を終えたロボットが動き出し、ウォルターが「再プログラム」のカードを見せると、ロボットは正常な状態に戻りゾーガン星人を追い払っていく。


title: ザスーラ

text: ゲームを再開したウォルターは再び願い事のカードを引き、「宇宙飛行士の弟を返して」と願う。すると、四人の前にもう一人のダニーが現れ、宇宙飛行士の正体がもう一人のウォルターだったことが判明する。宇宙飛行士はウォルターに感謝の言葉を伝え、ウォルターの身体の中に消えていく。驚く三人だったが、ゾーガン星人が援軍を引き連れて戻って来たため、急いでゲームを続ける。ダニーが惑星ザスーラに到着してゲームを終わらせるが、ザスーラの正体はブラックホールだったため、三人とゾーガン星人たちはブラックホールに呑み込まれてしまう。ダニーが目を覚ますと、そこは地球の父の家であり、ダニーとウォルターは無事に地球に戻れたことを喜ぶ。三人は迎えに来た母の車に乗り込み、父の家の庭には宇宙に放り出されたはずの自転車が空から落ちてきた。


title: ザスーラ

text: 監督のジョン・ファヴローは『ジュマンジ』について「特に好きではない」と発言しており、彼と原作者のクリス・ヴァン・オールズバーグは、「『ザスーラ』と『ジュマンジ』はそれぞれ別の物語」という考えで一致していた。


title: ザスーラ

text: ファヴローはCGIよりも特殊効果を使用することを好み、「実際に作った宇宙船で撮影したり、スタン・ウィンストンが手がけたロボットやゾーガン星人がセットを走り回る姿はとても楽しいです。それは俳優、特に若い俳優にとって多くの働きを見せます」と述べている。宇宙飛行士役のダックス・シェパードは、「CGIをベースにしていたら、この映画に興味は持たなかったでしょう」と述べている。クリステン・スチュワートも特殊効果での撮影を楽しみ、「私たちが家の壁を破くシーンは本当に破いたし、火事のシーンも実際に火を点けていました」「映画で唯一緑色のスクリーンで撮影したのは、ブラックホールのシーンだけでした」と語っている。


title: ザスーラ

text: 宇宙船はミニチュアを作り撮影し、ファヴローはスター・ウォーズシリーズの旧三部作で使用されていたような手法を用いて撮影することを楽しんでいた。しかし、いくつかのシーンでは宇宙船はCGで作られ、流星群や惑星もデジタルエフェクトで作られている。ゾーガン星人のスーツはスタン・ウィンストンのチームが作ったが、あるシーンでは完全にCGで作られたゾーガン星人も描かれている。VFXスーパーバイザーのピーター・トラヴァースは、原作の設定である「1950年代のSF様式」を維持し、「この設定は効果を作る際に重要なものとなった」と語っている。


title: ザスーラ

text: 本作は公開週末の興行成績は1,342万7,872ドルとなり、『チキン・リトル』に続く第2位の成績となった。翌週には『ハリー・ポッターと炎のゴブレット』が公開されたため観客数は62%減となり、最終的な北米興行収入は製作費の半分の2,925万8,869ドルしか得られなかった。国際市場での興行収入は3,506万2,632ドルを記録し、合計で6,432万1,501ドルの興行収入を記録したが、製作費を下回る結果に終わった。


title: ザスーラ

text: Rotten Tomatoesでは75%の支持率を得ている。ニューヨーク・タイムズのスティーヴン・ホールデンは「ボードゲームをするだけではなく、自分自身を世界に投影する」と批評し、子供のファンタジーへの欲求を満足させるものとして高評価を与えた。ワシントン・ポストのデソン・トムソンは、「『ザスーラ』は魅力的で、子供の時に感じたような驚きを与える映画」と批評している。


title: ザスーラ

text: 『ジュマンジ』とは「大人になったキャラクターを元の姿に戻す」という類似点があり、「ロビン・ウィリアムズがいない世界の『ジュマンジ』」とも表現されている。


title: NKP

text: NKP


title: 三重県道27号神戸長沢線

text: 三重県道27号神戸長沢線（みえけんどう27ごう かんべながさわせん）は、三重県鈴鹿市を通る県道（主要地方道）である。


title: 三重県道27号神戸長沢線

text: 鈴鹿市の中心部と東名阪自動車道・鈴鹿市長沢町を結ぶ。


title: 三重県道27号神戸長沢線

text: 2016年（平成28年）4月1日現在。鈴鹿市の中心部から直接、東名阪道に接続しているが、国道1号線から西は住宅街の中を抜けているため道幅が狭く、途中数か所で複雑な交差点がある。


title: 三重県道27号神戸長沢線

text: 2003年に市道津賀三畑線が開通。三重県道637号線・市道庄野汲川原線を経て三重県道54号線(中央道路)へ繋がりバイパスの役割を成している。


title: 三重県道27号神戸長沢線

text: 2015年3月31日に三畑町中交差点〜伊船町東交差点間が4車線に拡幅された。


title: レイチェル・ポートマン

text: レイチェル・ポートマン（Rachel Portman、1960年12月11日 - ）は、イギリス・イングランド・サリー州ヘイズルミア出身の作曲家。オックスフォード大学のウスター・カレッジで学んだ。


title: レイチェル・ポートマン

text: 1997年に『Emma エマ』で女性として初のアカデミー賞の作曲賞を受賞する。それ以後は、特にラッセ・ハルストレム監督との仕事で高い評価を得ており、『ショコラ』と『サイダーハウス・ルール』でもアカデミー賞の候補になっている。


title: レイチェル・ポートマン

text: 1995年にプロデューサーのウベルト・パゾリーニと結婚し、子供が2人いる。


title: 塩化アセチル

text: 塩化アセチル（えんかアセチル、acetyl chloride）とは、有機化合物の一種で、酢酸から誘導されるカルボン酸塩化物である。常温常圧では無色の引火性、可燃性の液体である。水と容易に反応して加水分解を受け、酢酸と塩化水素に変わる。そのため塩化アセチルは湿った空気中では白煙を生じ、通常は自然界には存在しない。不快な刺激臭を持ち、目や皮膚を刺激する。ベンゼン、エーテル、クロロホルム、石油エーテルに容易に溶ける。


title: 塩化アセチル

text: 塩化アセチルは、市販され容易に入手できる試薬であるが、酢酸と塩化チオニルあるいは三塩化リンとの反応で合成することができる。


title: 塩化アセチル

text: 実験室的には、無水酢酸と塩化カルシウムとを反応させて蒸留精製する方法が簡便である。工業的には酢酸と塩化スルフリルSOClとの反応で合成される。


title: 塩化アセチル

text: 塩化アセチルは、有機合成において、アセチル化反応に用いられる。エタノールのアセチル化による酢酸エチルの合成、ベンゼンのフリーデル・クラフツのアセチル化反応によるアセトフェノンの合成を例として示す。


title: 塩化アセチル

text: アルコールやアミンのアセチル化反応の際には、トリエチルアミンや水酸化ナトリウム（ショッテン・バウマン反応）などを発生する塩化水素を捕捉する塩基として用いて反応させる。あるいはピリジンや4-ジメチルアミノピリジン (DMAP)は、反応系中でアセチルピリジニウム塩を生じ、これがアルコールやアミンをアセチル化し触媒的に作用することから実験室的にはピリジン類を少量あるいは過剰量を他の塩基と併用あるいは溶媒として用いることも多い。


title: 塩化アセチル

text: 無水酢酸も、同様のアセチル化を行う試薬として用いられる。


title: 仙台城南高等学校

text: 仙台城南高等学校（せんだいじょうなんこうとうがっこう）は、宮城県仙台市太白区八木山松波町にある私立高等学校。


title: 仙台城南高等学校

text: 東北工業大学の系列校であるが、開校したのは同大学より先である（大学設立後に改称）。工業系のクラスが多いが普通科も設置している。


title: 仙台城南高等学校

text: 以前、本校のスクールバッグであった「工大バッグ」が、他校生（特に県内の女子高生）に未だに根強い人気がある。


title: 仙台城南高等学校

text: 立地柄、旧仙台南学区の受験生の併願率が高い。以前、男子校だったこともあり、男子の在校生が多い。


title: 仙台城南高等学校

text: 「第4回全国高等学校クイズ選手権」では、数ある宮城県内有数の強豪校を押しのけて、全国大会に出場した経験があり、優勝こそ逃したものの（優勝は岐阜県立加納高等学校）、決勝戦では同じく東北ブロックの代表校だった宮城一女高以上に大健闘をし、優勝に肉薄したことがある。


title: 仙台城南高等学校

text: 市民の間では、かつては旧々校名（東北工業大学電子工業高等学校）より「電子高」「工大電子」と呼ばれていたが、2013年より、校名が仙台城南高等学校に変更されたため、現在では「工大高」「城南」と呼ばれている。


title: 仙台城南高等学校

text:
なお県内で「南高」の略称は「南高（みなみこう）」は宮城県仙台南高等学校を、「なんこう（南光）」は東北高等学校を指すため、仙台城南高等学校に対し「みなみこう」や「なんこう」の略称は使われない。
・文系
・理系


title: 仙台城南高等学校

text: 東北工業大学への推薦での入学が可能。しかし、他の大学の付属校特有の系列推薦とは違い指定校推薦を希望しなければならない。指定校枠は80人と多いが一定以上の成績水準である事が条件である。2014年には開校以来初の医学部合格者が、2017年に開校以来初の東京大学合格者を輩出するなど、工業系の高校であるが進学校化が進んでいる。


title: 仙台城南高等学校

text: 上に工業系大学があるため、理系が売りになっていることもあって、試験は特に理数系は工大高らしい問題が出題される。試験問題は以前はマークシート方式であったが、現在は筆記制になっている。クラブ活動は「空手道部」と「レスリング部」が何度も全国優勝やインターハイ優勝を果たしており、「格闘技の工大高」としても名高い。K-1やプロレスラーの選手も何名か輩出している。近年ではフェンシング部からオリンピック選手を輩出するなどしている。


title: 津峯スカイライン

text: 津峯スカイライン（つのみねスカイライン）は、徳島県阿南市にある一般自動車道事業による有料道路である。津峯観光が管理・運営する。現在、徳島県では唯一の一般有料道路であり、屋島ドライブウェイ無料化以降、四国地方で唯一の一般自動車道となった。津乃峰山山頂の津峯神社に至る観光道路で、「阿波の松島」と呼ばれる橘湾や紀伊水道が眺められる。普通乗用車・軽自動車・小型車600円、二輪自動車400円、貸切バス2400円、マイクロバス1500円 （往復）


title: 屋部村

text: 屋部村（やぶそん）は1946年 - 1970年に琉球政府（現在の沖縄県）国頭郡にあった村で、現在の名護市西部にあたる。現在は屋部地域（屋部支所管内）として名護市の一部に位置づけられている。


title: 屋部村

text: 1946年に当時の名護町から分離し誕生、1970年に名護町・羽地村・久志村・屋我地村と合併し名護市となり消滅。村役所は字屋部に置かれた。


title: 屋部村

text: この地域はもともと名護間切、1908年の島嶼町村制施行で名護村、1924年に名護町の一部だったが、多くが犠牲になった沖縄戦の戦後復興をいち早く進めるため、1946年5月20日に名護町から分離、屋部村が誕生した。


title: 屋部村

text: 主な産業は農業だが、西部の山入端・安和が採石場だったためセメント工場が何ヶ所か設置された。


title: 屋部村

text: 沖縄本島北部の中核としての機能を強化するため、1970年8月1日に名護町・羽地村・久志村・屋我地村と合併、名護市となり消滅した。村役所は名護市屋部支所となった。


title: 屋部村

text: 合併後、市街地に近い宇茂佐を中心にベッドタウン化が進み、旧名護町域の為又や大北、宮里と合わせて多くの住宅が建設され、人口が増加した。1990年代前半に名桜大学や北部看護学校が為又に開学・開校すると学生向けの住宅も建ち始め、一気に街は大きく変貌した。しかしその他の集落では海岸に近い国道449号沿いに住宅が集中しているだけで、内陸には住宅が少ない。


title: 屋部村

text: 道路も1975年の海洋博覧会開催決定後は本部町の会場へのアクセス道路となる本部循環線（現在の国道449号）と現在の県道84号が整備された。特に内陸を通る県道84号はかつての山道から現在では博覧会会場跡である海洋博公園への観光アクセス道路として大きく変貌した。宇茂佐を過ぎると住宅は一気に少なくなるが、パイナップル畑や隣接する本部町伊豆味では温州みかんやシークヮーサーの産地であることから土産品店や露店が多い。また、日本一早い桜（カンヒザクラ）の名所である本部町の八重岳にも近く、満開になると沿線にまで桜色に染まるようになる。一方、海岸沿いを通る国道449号（本部循環線）は本部町に近い安和や山入端に採石場やセメント工場があり、それらを行き来するダンプカーが多く、道路状況はあまりよくない。現在、同国道では名護バイパスや本部東道路が建設されている。


title: 屋部村

text: 道路


title: 屋部村

text: 路線バス


title: 屋部村

text: 琉球バス交通と沖縄バスが共同運行という形で運行している


title: 美里村 (沖縄県)

text: 美里村（みさとそん）は沖縄県中頭郡にあった村。1974年にコザ市と合併、沖縄市となり消滅。村役場は美里に置かれ、合併後は沖縄市役所美里支所、第二庁舎、美里出張所と名称と場所を変えたが、2004年で廃止された。丸括弧内は米軍が主要な収容所を市として扱ったときの名称で、太字は沖縄諮詢会がまとめた「地方行政緊急措置要綱」に基づいて発足した市の名称である。合併後は旧コザ市とともに発展し、米軍基地の返還や海岸の埋め立てで急速に発展した。人口も旧コザ市を上回るようになり、裁判所や保健所などの沖縄本島中部をカバーする国や県の公共機関や市の消防本部や水道局なども移転してきた。1987年に行われた国体（海邦国体）ではメーン会場にもなった。


title: 美里村 (沖縄県)

text:
高等学校
中学校
小学校
学校教育以外の施設


title: 美里村 (沖縄県)

text:
道路
路線バス


title: 竹内良一

text: 竹内 良一（たけうち りょういち、1903年11月13日 - 1959年1月18日）は、日本の俳優。本名は外松 良一（とまつ りょういち）。旧芸名は竹内 良作（たけうち りょうさく）。女優岡田嘉子の元夫。実妹は舞台女優の竹内京子。祖父は外松孫太郎。


title: 竹内良一

text: 1903年、陸軍大尉男爵・外松亀太郎（とまつ かめたろう, 明治8年生まれ）と混血の声楽家で日本女子大教師の大山たま子（明治10年生まれ、明治43年離縁）の長男として東京市赤坂区青山に生まれる。1911年、学習院初等科入学。学習院中等科を経て、1922年に学習院高等科を卒業。1924年6月、築地小劇場の演技研究生となり、千田是也たちと共に演劇を学び、竹内良作の芸名で舞台に立つ。


title: 竹内良一

text: 1925年7月、日活大将軍撮影所の映画監督村田実と映画研究家森岩雄の渡欧に同行し、ベルリンで演劇を学ぶ。1926年に帰国し、村田たちの世話で日活大将軍に入社。芸名を竹内良一と改めて『彼をめぐる五人の女』に準主演。このとき、主演俳優岡田時彦の紹介で岡田嘉子と知り合う。1927年3月、映画『椿姫』の撮影中に、共演の岡田嘉子と駆け落ちを敢行して波紋を呼ぶ。同年4月、福岡県飯塚市で嘉子と共に発見される。二人は別れさせられたものの、嘉子との結婚の意志が固かったために男爵家から廃嫡され、同年5月には華族の礼遇を停止されたうえで嘉子との結婚が許された。1931年11月に松竹に入社するが、嘉子が同社の看板女優として成長したのに対し、竹内には人気が集まらなかったことから夫婦関係に亀裂が入る。やがて竹内は酒に溺れ、1936年には別居。1938年1月、嘉子は演出家杉本良吉と共にソ連へ亡命した。竹内はこの年の10月に女優の佐久間妙子と結婚した。


title: 竹内良一

text: 戦時中は本名（外松良一）で国策映画『秘話ノルマントン号事件　仮面の舞踏』（1943年）に出演し、外人"チャーレス・クーパー"の役をこなす。


title: 竹内良一

text: 戦後、東京都調布市に日本映画俳優学校を設立して教頭に就任。晩年は宗教に心の拠り所を求め、1959年1月18日、調布市上石原にあった生長の家の練成道場にて、信者仲間に看取られつつ脳溢血で死去した。


title: 学校法人城南学園

text: 城南学園（じょうなんがくえん）は、大阪府大阪市東住吉区に所在する学校法人。以下の大学・短期大学・高等学校・中学校・小学校・幼稚園・保育所を運営している。


title: 田原村

text: 田原村


title: 田原村

text: 特記以外の読みは「たわらむら」。


title: 秋元陽太

text: 秋元 陽太（あきもと ようた、1987年7月11日 - ）は、東京都町田市出身のサッカー選手。Jリーグ・湘南ベルマーレ所属。ポジションはゴールキーパー（GK）。


title: 秋元陽太

text: 横浜F・マリノスの下部組織出身。2005年には関東プリンスリーグ優勝及びクラブユース選手権準優勝の好成績を挙げ、2006年にトップチームへ昇格した。しかし同年10月のJサテライトリーグ甲府戦で前十字靭帯及び内側側副靱帯を断裂。長期離脱を強いられ、翌2007年開催のU-20ワールドカップメンバー入りも逃した。2008年7月、J1第16節新潟戦において榎本哲也に代わるGKとしてJリーグ初出場の機会を得たが、チームの連敗を止めることができず先発定着を果たせなかった。その後も榎本や1期先輩の飯倉大樹に阻まれ、在籍6年間での公式戦出場は7試合に留まった。


title: 秋元陽太

text: 2012年、J2・愛媛FCへ移籍。俊敏性と的確な状況判断、高いキック精度を武器に川北裕介や萩原達郎を抑えてポジションを獲得。低迷するチームにあって闘志溢れるプレーで奮戦した。


title: 秋元陽太

text: 2014年、2年連続でのオファーを受けて湘南ベルマーレへ完全移籍。同年はリーグ戦42試合中23試合を無失点に抑える堅守でチームの快進撃を支え、J2優勝及びJ1昇格を果たした。2015年、プロ入り後自身初の背番号1を着用。一時は初めて正GKとして迎えるJ1の舞台に苦しむも、徐々に安定。気迫の守備で相手の決定機を阻んで勝ち点を呼び込み、クラブ改称以来初となるJ1残留の立役者になった。


title: 秋元陽太

text: 湘南からの契約延長及び複数クラブからの獲得オファーにより争奪となる中、GK権田修一の穴埋めを図るFC東京の求めに応じ、2016年に同クラブへ完全移籍。序盤、プレーに迷いが生じる悪循環に陥りつまらない失点を重ねた。終盤にはまずまずの安定を見せたが通年でのセーブ率はリーグ下位に留まった。同年末、フェアプレー個人賞を受賞。シーズン終了後、同年J2降格を喫し、秋元の退団によって埋められなかった正GKの補強をポイントとしていた古巣湘南からオファーを受けわずか1年でFC東京を退団。2017年、湘南に復帰。


title: 秋元陽太

text:
2017年は開幕からスタメン出場し、湘南のJ2優勝、そして1年でのJ1復帰に大きく貢献した。
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秋元陽太


title: Vodafone 702NK

text: Vodafone 702NK（ボーダフォン 702NK）はノキアが製造し、ボーダフォン日本法人（現ソフトバンクモバイル）が2004年12月に発売したW-CDMA通信方式のVodafone 3G（現SoftBank 3G）サービスを利用可能なスマートフォン。


title: Vodafone 702NK

text: 日本国外でNokia 6630として発売されているものを日本語化し、ボーダフォン向けのカスタマイズを行っている。


title: Vodafone 702NK

text: OSはNokia 6630と同じくSymbianOS 8.0a （S60 2nd）。


title: Vodafone 702NK

text: 日本ではソフトバンクモバイルのSoftBank 3Gネットワーク（W-CDMA方式）を使用する。日本国外ではソフトバンクモバイルが契約した現地キャリアのネットワーク (W-CDMA/GSM) を使用して国際ローミングを行う。この端末はSIMカードを採用しているが、SIMロックが掛かっているため、他キャリアのSIMカードを挿しても使用することはできない。


title: Vodafone 702NK

text: しかし最近、SIMロックを解除する方法が発見され、国内外（auを除く）他キャリアのSIMカードを挿して使用することができるようになった。このため、オークション等での価格が上昇傾向にある。


title: Vodafone 702NK

text: 本端末で各種のパケット通信を行う際に、ソフトバンクモバイルのパケット定額制の対象とならない場合があるので注意が必要である。


title: Vodafone 702NK

text: E-mailクライアント機能、S!アプリ以外のJavaアプリケーションやネイティブアプリケーション（OperaやNetFrontを含む）による通信、PC/PDAを接続してのデータ通信などは定額対象とならない。


title: Vodafone 702NK

text: セキュリティ上の理由により、通常の方法でインストールできるネイティブアプリケーションは、ノキアかSymbianの認証をパスした電子署名のあるもの（極めて少ない）に限られている（Javaアプリケーションについてはそのような制限はない）。


title: Vodafone 702NK

text: しかし、ユーザーの手によって、電子署名のないアプリケーションをインストールするテクニックが開発され、若干手間はかかるものの実質的に問題なくインストールできるようになっている。


title: Vodafone 702NK

text: 付属品はACアダプタ（充電器）と電池の他にステレオヘッドフォンとUSBケーブルがあり、標準セットのみで音楽再生やPC接続を利用可能。


title: Vodafone 702NK

text: 発売開始から3年以上経つが、根強い人気があった。


title: Vodafone 702NK

text:
なお、総務省の無線設備のスプリアス発射強度の許容値に係る技術基準の改正により、本機種は技適失効となるため、2015年12月1日以降日本国内では使用禁止となった。
※QVGAは対応していない


title: Vodafone 702NK

text: 2007年8月に電池パックの欠陥（BL-5C。ボーダフォン型番では「NMBF01」に相当）が発表され、回収・交換が行われている。


title: Nokia 6630

text: Nokia 6630は、ノキアが2004年に発売したW-CDMA/GSM方式のスマートフォンである。


title: Nokia 6630

text: 日本では、日本語化及びキャリア向けのカスタマイズが行われ、ボーダフォン日本法人（現ソフトバンクモバイル）よりVodafone 702NKが2004年12月に、NTTドコモよりFOMANM850iGとして2006年2月に発売された。また、ノキア・ジャパンからNokia 6630スタンダードバージョンとして2006年6月に発売された。Vodafone 702NKおよびFOMA NM850iGは、詳しくは各項目を参照。


title: Nokia 6630

text: この端末は近年の日本では珍しいストレートタイプの端末であり、前方後円墳を思わせる独特の形状をしている。Xpress-on™カラーカバーにより外装の着せ替えが容易に可能。


title: Nokia 6630

text:
海外ではスマートフォンに分類される端末であり、通常の携帯電話と比べてPIM機能が充実している。
端末に付属しているNokia PC Suiteソフトウェアを使用すれば、OutlookやLotus Notes等とPIM情報その他を同期させることが出来る。Mac OS X 10.4ユーザーならば、iSyncを使用して同期させることも出来る。


title: Nokia 6630

text: 標準搭載のウェブブラウザはいわゆるフルブラウザであり、表現力に制約はあるものの、多くのPC向けウェブサイトの閲覧が可能。ただし、body要素による文字色の指定が効かないというバグがあり、背景が黒いページでは真っ黒になって読めないことが多いという問題がある。


title: Nokia 6630

text: 自分撮り用のカメラを持たないため、テレビ電話には不向きである。自分撮りでのテレビ電話を行うには、別売の「TVコールスタンド」に装着する（ただし、据え置きとなる。また、ノキアストアやノキアオンラインショップでの販売を行っていないため、ボーダフォン（現・ソフトバンクモバイル）の702NKのオプションという形で入手する形となる。）。


title: Nokia 6630

text:
プラットフォームにS60を採用しているため、パソコンを使用することによってユーザー自身で機能を追加することができる。
有償で提供されているOperaやNetFrontの他、各種のシェアウェアやフリーウェア、テーマ（スキン）、スクリーンセーバーなどが利用可能。
ただし、Vodafone 702NKでは、ユーザーによるネイティブアプリケーションのインストールに一部制約がある。およびFOMA NM850iGはネイティブアプリケーションのインストールができないため何もできない。


title: Nokia 6630

text: 外部端子として底面にノキア独自のPop-Portを備える。他社製端末との端子の互換性はない（これは702NKやNM850iGでも変わらず、他のVodafone 3G端末やFOMA端末の端子との互換性はない）。またこれとは別にACアダプタ（充電器）の端子がある。


title: Nokia 6630

text: 後継機種として、Nokia 6680 (Vodafone 702NK II) がある。


title: Nokia 6630

text: スタンダードバージョンにはSIMロックがかかっていないため、多くのキャリアで使用可能である。 日本国内でもFOMAおよびSoftBank 3Gのネットワークで使用可能（イー・モバイルは、使用周波数帯が異なるため、使用不可）。


title: Nokia 6630

text: FOMAまたはSoftBank 3Gの契約で使用する場合、音声通話・SMS・データ通信以外のキャリア固有機能（ウェブ・メール/MMS・アプリなど）は、利用できないか、利用できても制限がつくことがあるので注意が必要（ネット接続には、ドコモはmopera Uの契約が必須、ボーダフォンはVFJP Access Internet経由でのパケット接続のみだったが、SoftBankブランド変更後は、加えて、S!ベーシックパックの契約が必須になった）。


title: Nokia 6630

text: アプリケーションのインストールに関する制限はない。


title: Nokia 6630

text: なお、スタンダードバージョンとしての後継機種は、Nokia E61が発売されている。因みに、スタンダードバージョンとしての前機種はNokia 7600であった。


title: Nokia 6630

text: 本端末がベースとなっているNM850iGとVodafone 702NKについては、スプリアス問題を理由に2015年11月30日を以って使用停止とされる予定となっているが、スタンダードバージョンについては明らかにされていない。


title: Nokia 6630

text:
端末のユーザーインターフェイスが海外で一般的なものであり一般の日本製端末と異なり、日本独自の機能にはほぼ未対応である。しかし、端末の自由度が高いため、端末内部・外部の改変をすることが可能である。また、操作性に関しては、端末販売キャリアであるVodafoneが発売当時は全世界共通操作性を展開していたため、この機種だけの問題ではない。
また、Vodafone 702NKについては、同時期にボーダフォンから発売された他の3G端末と異なり、重大な不具合は見つかっていない。


title: Nokia 6630

text: フィンランドのセキュリティ企業F-Secureは、日本人旅行者が香港に持参したVodafone 702NKに、携帯電話ウイルス「Cabir」がBluetooth経由で感染した事例が発見されたと発表し、IT・通信系ニュース媒体でも報道された。


title: Nokia 6630

text: しかし、CabirはOSの脆弱性を突いて感染するものではないため、通常のインストール手順をとらねば感染しないが、前述の通り、電子署名のないネイティブアプリケーションをVodafone 702NKに通常の方法でインストールすることは（たとえ利用者にその意図があっても）不可能である。


title: Nokia 6630

text: 2007年8月に、この端末が使用する型式の電池パックの欠陥（BL-5C。ドコモでは「電池パック NM01」、ボーダフォンでは「NMBF01」に相当）が発表され、回収・交換が行われている。


title: Nokia 6630

text:
日本では以下のカラーバリエーションが提供されている。
さらに、ノキア・ジャパンから以下の純正Xpress-on™カラーカバーが発売されたが、2006年8月現在、ノキアストア、オンラインショップとも発売停止中。
また、海外でNokia 6630向けに販売されている、非純正を含む多数のカバーやキーパッドも使用可能。


title: 城南学園

text: 城南学園（じょうなんがくえん）


title: 城南学園 (学習塾)

text: 城南学園（じょうなんがくえん）は、現在千葉県に展開する学習塾・進学塾である。中・高・大学受験を対象とし、親身な指導が評判を呼んでいる。単にJG（ジェージー）、城南（じょうなん）と呼ばれることもある。モットーは、よくわかる・楽しい・力のつく授業、やさしく・きびしく・あたたかく。※かつては、この3つの教育理念を合わせて城南学園の「ニューガンバリズム」と呼称していた。


title: 城南学園 (学習塾)

text: ※教室により実施行事は異なる


title: 国府村

text: 国府村


title: ブロンディ

text: ブロンディ、ブロンディー


title: オーストラリア統計局

text: オーストラリア統計局（ Australian Bureau of Statistics, ABS）は、オーストラリア連邦の政府機関、人口・産業など各分野の情報の収集、発表を行う


title: デニス・トレウィン

text: デニス・トレウィン（Dennis Trewin） は、現オーストラリア統計局長（2000年7月 - ）。世界銀行 GEB（執行理事会）議長


title: トーマス・ベルンハルト

text: トーマス・ベルンハルト（Thomas Bernhard、1931年2月9日 - 1989年2月12日）は、オーストリアの小説家、劇作家。うねるような心理の細密な独白と厭世的な世界観を自作の大きな特徴とする。現代オーストリアを代表する作家の1人である。


title: トーマス・ベルンハルト

text: オランダ・マーストリヒト近郊ヘールレンの産院に非嫡出子として生まれる。両親はともにオーストリア人であり、母方の祖父はアナーキズムを信奉する無名作家ヨハンネス・フロイムビヒラー（1881年 - 1949年）であった。ベルンハルトは1歳の時にウィーンに住むこの祖父のもとに預けられ、ウィーン、ザルツブルクなどで祖父母とともに暮らした。敬愛するこの祖父からの教育は、作家・ベルンハルトの世界観の下地をなしている。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 幼少期から音楽を好み、ギムナジウム時代もヴァイオリンや歌唱を学んだ。しかしナチス政権時代の学校も、戦後に入れられたカトリック系のギムナジウムも彼の気質に合わず、1947年に学校を中退し食料品店の見習い店員として働き始める。この店の店主ポドロハはかつて音楽家を志し挫折した人物であり、ベルンハルトは彼の薫陶を受けて店に勤める傍ら声楽の勉強に励み、まもなくザルツブルクの教会でソリストを務めるようになる。


title: トーマス・ベルンハルト

text: しかしその後急性肋膜炎にかかり、奇跡的に生還するもその後療養のために過ごしたサナトリウムで結核に感染し、長い闘病生活を送った。退院後は一時新聞記者として働き、1955年にモーツァルテウムに入学、音楽と演劇を専攻した。1957年に卒業、卒業論文はブレヒトとアントナン・アルトーの比較研究であった。同年、詩集『地上で、そして地獄で』を出版、作家として活動を始める。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 1960年、ケルンテン州の小劇場で演劇に関わって以降劇作の発表を始める。1963年、長編小説『霜』を発表、以降『アムラス』『当惑』などの小説を続けて刊行する。1967年オーストリア国家賞、1970年ゲオルク・ビュヒナー賞を受賞し、戦後ドイツ語圏を代表する作家の1人と目されるようになった。1975年以降、生い立ちから青年期までを描く自伝5部作（『理由』『地下室』『呼吸』『寒さ』『子供』）を発表。1986年には彼の文学の集大成を成す長編『消去』を発表した。


title: トーマス・ベルンハルト

text: ベルンハルトは1965年以降オーストリア北部オールスドルフで生活し、1989年に同地で死去した。彼の使用していた家は現在記念館になっており、何百もある彼の靴が展示されている。遺言で彼は戯曲を新たに上演すること、および未発表の作品を出版することを禁じている。ベルンハルトの死は彼の火葬が済んだのちに公表された。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 作品中にしばしば自国への辛辣な批評があらわれ、本国では「ネスト・シュムッツァー（巣を汚すもの）」などとも言われる。しかし作品は国外で絶賛され、多くの読者にその才能を認められることとなった。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 彼の作品は、幼少期から青年期を通じて体験した精神的な孤独と、彼が存在の限界としての死をみつめるきっかけとなった病とに深く色づけられている。孤独な登場人物が、具体的な状況に即して自分のものの見方を延々と説明する、というのがベルンハルトの作品の典型的なスタイルである。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 主人公の多くは学者（あるいはベルンハルトの言う「精神的な人間」）であり、彼らは「おろかな大衆」にたいする傲慢とも言える長広舌によって、オーストリア人の価値観をこき下ろす。非難の対象は国家体制（彼は「カトリック‐ナチズム」と呼ぶ）であり、ウィーン市民劇場のような大衆受けする施設であり、国民的作家である。とはいえ、ベルンハルトをこのような側面のみを捉えて読むべきではない。彼の作品には、理想を追い求めてやまない人間が陥る孤独と自己解体とが鋭く描かれている。そして、彼らは決して理想にたどり着く事ができない。なぜなら実現した理想とはある種の停滞であり、それは結局死の中にしかないからである。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 「死について考えると、あらゆるものが馬鹿馬鹿しくなる」これは1968年、数年来の数々のスキャンダルによってマイナー・オーストリアン国家賞を受賞したときの言葉だが、このときスキャンダルはすでに彼の名声の一部であった。たとえば小説『木を刈る』（1984年）は、旧友によって名誉毀損で訴えられて数年間出版できなかった。数多くの劇作、とりわけ『英雄広場』（1988年）は、保守的な団体から「オーストリア人を貶めた」という非難をうけた。これらの劇は、同時代の演劇に批判的だった劇場監督クラウス・パイマン（Claus Peymann）によって上演されている。


title: トーマス・ベルンハルト

text: ベルンハルトは死の際にも、彼の言う「文学的亡命」によって物議をかもした。自分の死後オーストリア国内での自作の出版・上演を禁止したのである。ただし彼の遺族はしばしばこれを許可している。


title: トーマス・ベルンハルト

text: 小説


title: トーマス・ベルンハルト

text: 戯曲


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 豊前街道南関御茶屋跡（ぶぜんかいどうなんかんおちゃやあと）とは、熊本県玉名郡南関町にある国指定の史跡である。本項では御茶屋跡と称する。


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: この御茶屋跡は、1852年（嘉永5年）に建てられたもので、参勤交代時に藩主の休憩所、宿泊所として用いられた建物である。2003年（平成15年）8月、腹切坂とともに国の史跡に指定され保存修理により、2004年（平成16年）度に修理が完了。2005年（平成17年）5月13日オープンした。修理金およそ1億1400万円


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 南関は、古代には官道が通り、大水駅が置かれ、国境警備のための関が設けられたとされる地であり、古来、交通の要衝として発展した。関所はその後も機能し、現在の地名に通じる「みなみのせき」が定着したといわれている。道路は、近世においても豊前街道として利用され、江戸時代には参勤交代の道としてもおおいに利用された。参勤交代に際しては肥後国内における最後の休憩地、宿泊地であり、そのため、藩主はじめ藩士のための御茶屋が設置された。寛永17年（1640年）の記録では、御茶屋の建替工事が長期にわたっていることが記されるところから、江戸時代初期から施設の整備がなされていたことがわかる。


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 現在の建物は、嘉永3年（1850年）に起工し、嘉永5年に竣工したもので、『瀬上文書』「南関御茶屋新規建て方見積り」によれば、改修理由は従来の建物が古くなり、また、狭く、間取りも悪かったためとされる。『永青文庫』「町在」および『木下文庫』「木下助之日記」により、建替工事に携わった人々の概要や工事の中身、また、各村々から拠出した人夫の数などがうかがい知れる。なお、鹿児島から江戸に渡る途中の篤姫も訪れ、休息をとっている。


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 明治時代以降は、民家や旅館などとして利用されていたといわれる。1932年（昭和7年）には北原白秋の歓迎会が行われている。昭和の後半より老朽化が顕著となり、多くの人々から忘れられた存在であった。


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 現存の建物は、南北に長い造りで、北から御居間、御次の間、三の間と配される。御居間の改修、また玄関棟の欠損はあるものの、建物全体としては当時の御茶屋の姿が良好に遺存している。屋根には、藩主細川氏の九曜紋をあしらった鬼瓦や軒瓦が葺かれており、建物北には小規模な庭園も造られている。柱も多くは当時のままである。


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 御茶屋は、「御客屋」とも呼ばれ、文献資料には両様に記載されるが、一般的には「御茶屋」と呼称されていたものと考えられる。誤解されやすいが、決して茶を販売していたわけではなく、武士のための宿泊、休憩施設であった。


title: 豊前街道南関御茶屋跡

text: 近世の街道沿いの御茶屋跡が現存し、当時の建物構造を残していることは、交通史上貴重であり、平成15年（2003年）、整備が進められている豊前街道と一体的に保存すべき物件として、建物の保存の緊急性によって、街道整備に先んじて国の史跡に指定された。現在も遺構の約7割が嘉永年間のものを受け継いでいる。南関町宿場町伝楽人というボランティア団体が管理している。常に40名前後のボランティアガイドが在籍し、当番制で出勤している。御茶屋跡が整備されてから、民家などで開催されていたイベントがここで行われるようになった。


title: 青い体験 (オリジナルビデオ)

text: 『青い体験』（あおいたいけん）は、1980年代にオレンジビデオハウスが発売した成人指定のオリジナルビデオのシリーズ。アニメ作品2本と、実写作品1本が制作された。本稿では、以下の3作品について述べる。オレンジビデオハウスが1984年から1985年にかけて制作を手がけたシリーズで、アニメ作品の『青い体験』と『青い体験 2　聖女隊ロストバージン』、実写作品の『青い体験　実写本番編』の各作品からなる。アニメ作品2本は、劇画家を原作に迎えたことで知られる『スーパーアダルトアニメ』シリーズの一環としてリリースされたが、『青い体験 2』については劇画家原作ではない。


title: 僕の歩く道

text: 『僕の歩く道』（ぼくのあるくみち）は、2006年10月10日から12月19日まで毎週火曜日 22:00 - 22:54に、関西テレビ制作・フジテレビ系の「火曜22時枠」で放送された日本のテレビドラマ。ワンセグにて連動データ放送を行っていた。


title: 僕の歩く道

text: 主演はSMAPの草彅剛で、『僕の生きる道』（2003年冬季）『僕と彼女と彼女の生きる道』（2004年冬季）に続く橋部敦子脚本の“僕シリーズ3部作”の完結作である。


title: 僕の歩く道

text: なお、“僕シリーズ”としては草彅の他、小日向文世と大杉漣、浅野和之も3部作全ての登場、長山藍子は3部作の2作目『僕と彼女と彼女の生きる道』からの続投となる。また、発達障害者(自閉症)を題材としたストーリーであることから、公式ページには放送前からさまざまな意見が寄せられていた。


title: 僕の歩く道

text: 放送中にも前2作同様に同じような境遇の人々から多くの書き込みがあり、特に第5話における自閉症における結婚の問題などは多くの意見が寄せられた。


title: 僕の歩く道

text: また、前2作とは話の連続性がなく独立している。本作のキャッチフレーズは「Everybody is perfect」「生んでくれてありがとう」「障害だって、個性といえる世の中になってほしい」「カレーはやっぱりチキンカレー」を掲げている。テーマは「純粋」。


title: 僕の歩く道

text: 主人公の大竹輝明は先天的な障害により、10歳程度の知能までしか発達しなかった31歳の自閉症の青年。家族は、母の里江と妹のりなの3人暮らしだが、二世帯住宅の家に、輝明の兄・秀治の家族も住んでいる。輝明は、幼なじみで、動物園の獣医である松田都古に動物園の飼育係をやってみないかと勧められ、動物園で働くことになったが……。物語は、輝明の純粋かつ直向きに生きる姿を描く。


title: 玉川カルテット

text:
玉川カルテット（たまがわカルテット）は浪曲を取り入れたボーイズスタイルの浪曲漫才グループ。小松プロモーション、ファミリーアーツを経て有限会社サンオフィス所属。
カルテットのメンバーである二葉の「♪ 金もいらなきゃ女もいらぬ、あたしゃも少し背が欲しい」のギャグがお馴染みであった。玉川一門のお家芸である任侠物を得意にする。全盛期ふくめ、上記メンバーの期間が長く、事実上の正規メンバーである。1961年に3代目玉川勝太郎門下の玉川ゆたかが、夫婦浪曲漫才コンビ「玉川兄弟」を結成。1962年に伊丹明が加入し「玉川トリオ」となる。間もなく伊丹が脱退し、天津羽衣門下から松木ぽん太が加入。1965年に二葉しげるが加入し「玉川カルテット」が成立。同年「あきれたトリオ」（後のあきれたダンディーズ）から松浦武夫が加入し、入れ替わりで玉川ゆたか夫人が脱退。


title: 玉川カルテット

text: 1996年にリーダーの玉川ゆたかが死去。グループ解散の危機に瀕するも、同年6月に運転手兼マネージャーの玉川平助を形式上の新リーダーに昇格させ、活動存続。


title: 玉川カルテット

text: 1998年に大瀧詠一のプロデュースで『列島どっきり宅配便』（テレビ東京系）の番組テーマ曲『玉カルのアンアン小唄』をリリース。22年振りの新曲だった。


title: 玉川カルテット

text:
2005年に松浦が病に倒れ脱退。同年4月に仲俊二が加入。
2010年に病弱の仲俊二と入れ替わりで、上原和が加入。
2010年に病気の玉川平助と入れ替わりで、玉川平次が加入。
2011年に玉川玉太郎（イエス玉川）が新リーダーとなる。


title: ウィンザー

text: ウィンザー（英：Windsor, Winsor）


title: 梅本正之

text: 梅本 正之（うめもと まさゆき、1936年8月10日 - ）は、和歌山県有田郡津木村（現：広川町）出身の元プロ野球選手（投手、右投右打）・コーチ・スコアラー・寮長。


title: 梅本正之

text: 少年時代は藤村富美男にあこがれていた。高校時で身長が180cmあり、15kmある自宅と学校の間を自転車で通ったことで足腰が鍛えられた。1955年、無名ではあったが知り合いのつてで大阪タイガースから声がかかり入団。契約金20万円、給料2万円であった。


title: 梅本正之

text: 1年目の5月、先輩投手の投球を受け損ねて右手中指を骨折する不運もあり、1年目は一軍登板は無し。2年目の1956年にプロ初登板。3年目の1957年、4月2日の対国鉄戦（後楽園）でプロ初完投で初勝利を挙げた。9日後の対広島戦（別府）で初完封勝利を挙げた。同年は4勝4敗、防御率2.65の成績を残すが翌年、肩の関節周囲炎を起こす。5年目の1959年は村山実の入団により二軍に落ちることが増え、密かに大洋ホエールズと移籍交渉するが監督藤本定義に諌められる。1962年、肩の痛みがとれず外野手に転向する。しかし、一軍での出番はほとんど無く、翌年藤本に「ノックで生きてみい」と告げられ引退し、二軍の育成コーチに就任。ノックの名人と呼ばれた。1995年まで31年間様々なコーチ、スコアラーを歴任する。


title: 梅本正之

text: 1984年から1995年と1998年から2003年の2期間、阪神の合宿所「虎風荘」の寮長を務めた。この間マスコミからは「鬼軍曹」と呼ばれ、自らは「関所の番人」と呼んでいた。2003年末で寮長を勇退する直前の11月28日に兵庫県警察甲子園警察署の一日署長を務め、その際に元寮生・新庄剛志よりねぎらいの花束を受け取った。


title: 梅本正之

text:
速球派投手で、ストレートと大きなカーブを武器としていた。元々は、オーバースローの投手だったが、肩の故障の後はアンダースローへと転向した。
矢崎良一　他　『背番号三桁』　竹書房、2004年


title: ハール測度

text: 解析学におけるハール測度（ハールそくど、）は、局所コンパクト位相群上で定義される正則不変測度である。ハンガリーの数学者にその名を因む。


title: ハール測度

text:
"G" を局所コンパクト群、B を "G" のコンパクト集合全体から生成される完全加法族とする。零でない非負値集合関数 μ: B → R ∪ {∞} で、以下の条件
を全て満たすものを測度空間 ("G", B) 上の左ハール測度と呼ぶ。一般に条件の 2-3 が満たされる測度は正則 であるといい、また不変性をいう条件 4 を右移動作用に関する不変性あるいは両側不変性に取り替えて、右ハール測度やハール測度が定義される。


title: ハール測度

text: 局所コンパクト群上に左（あるいは右）ハール測度は必ず存在して、しかも正定数倍の違いを除いて一意に定まる（二つの左ハール測度 μ, μ′ があれば μ = "c" μ′ となる正の定数 "c" が取れ、また右不変なものに関しても同様である）。逆元を取る作用により左不変測度は右不変測度に、右不変測度は左不変測度にそれぞれ移される。


title: ハール測度

text: 局所コンパクト群 "G" 上のコンパクト台を持つ複素数値連続関数のなすベクトル空間を "C"("G") とし、その連続的双対空間を "M"("G") とする。不変ハール測度は不変正値汎関数（ハール汎関数とも呼ばれる）と一対一に対応するので、しばしば不変ハール測度と不変ハール汎関数とを同一視して扱われる。


title: ハール測度

text:
実際に、局所コンパクト群 "G" とその上の左ハール測度 μ に対して "C"("G") の元 "f" の μ に関する積分を対応させる汎関数
は左不変ハール汎関数であり、逆に左不変ハール汎関数 Φ が与えられたとき、左ハール測度 μ で Φ の各 "f" ∈ "C"("G") ので値 Φ("f") を "f" の μ に関する積分として実現するものが取れる。ただし、複素数値汎関数が正値あるいは非負値であるとは、"G" 上の関数 "f"("x") が正値（恒等的に非負）ならば
となることを言う。また、汎関数が左不変であるとは、"G" の元 "g" の "G" における左移動作用の構造移行
によって汎関数の空間 "M"("G") への左移動作用を定めるとき "L"μ = μ が "G" の任意の元 "g" でなりたつことをいう。左不変性を右不変性、両側不変性に取り替えたものも同様に定める。


title: ハール測度

text: 通常の位相と加法に関する位相群 R における通常のルベーグ測度 "dx" や通常の位相と乗法に関する位相群 R の乗法的なルベーグ測度 "dx"/"x" はハール測度である。


title: ハール測度

text:
有限群 "G" の平均化作用素
を積分の形で
と書いたときの "d"μ はハール測度である。もう少し一般に、離散位相を持つ位相群上の数え上げ測度はハール測度を与える。


title: ハール測度

text:
局所コンパクト群 "G" とその上の左ハール測度 μ および "G" の元 "g" に対し、"g" による右移動 "R" で μ を移した "R"μ はやはり左不変測度である。したがってハール測度の一意性から
となる "G" 上の正値函数 Δ が存在する。これを "群 "G" 上の" 母数、モジュール あるいはモジュラー函数 と呼ぶ。モジュールは絶対値 1 の複素数全体の成すコンパクト群 "T" を表現加群とする "G" の表現（群の指標）を与え、その意味でモジュラー指標 と呼ばれることもある。また、
は右ハール測度であり、この式はハール測度 μ の取り方には依らないから、この意味でモジュール Δ は「左右のハール測度のずれ」を測るものであるとみることもできる。特に Δ が恒等的に 1 に等しいとき、局所コンパクト群 "G" は両側不変なハール測度を持ち、母数 1 あるいは単模、ユニモジュラー であるといわれる。


title: ハール測度

text: 局所コンパクト群 "G" 上の左ハール測度 μ と自己同型 φ があれば、φ(μ) (φ("d"μ(x)) := "d"μ(φ("x"))) はやはり左不変測度であり φ(μ) = "a"μ なる正定数がある。このとき、mod(φ) = "a" と記して "自己同型 φ の" 母数、モジュールなどと呼ぶ。これはハール測度のとり方によらない（とくに右不変ハール測度から定義しても同じ値が現れる）ことが確かめられる。


title: ハール測度

text:
"K" が局所コンパクト体ならば、"K" の左正則表現の作用素、つまり乗法群 "K"の元 "s" による加法群 "K" への左移動作用
は加法群 "K" 上の自己同型であるのでそのモジュールを考えることができるが、これを mod("s") と記す：
さらに、mod(0) = 0 と置いて "K" 上の関数に拡張すると、これは正の実数全体への連続函数となる。


title: ハール測度

text:
この局所コンパクト体上のモジュールは絶対値の概念の自然な一般化である。実際、実数体 R 上のルベーグ測度 "dx" に対して任意の区間 ("a", "b") 上の関数 "f"("x") を与えるとき
となるので、"a" → −∞, "b" → ∞ とすれば
となり、"d"("sx") = |"s"| "dx" すなわち、mod("s") = |"s"| が得られる。また、体の拡大あるいは有限階数の多元環の拡大 "L"/"K" が与えられるとき、"N" を拡大の被約ノルムとして
が成り立つ。特に、C を複素数体、H を四元数体とすると、それぞれの標準的な絶対値 |•| に対して
などとなる。とくに、局所コンパクト体はモジュールを付値として局所体の構造を持つ。


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title: 西川忠志

text: 西川 忠志（にしかわ ただし、1968年4月20日 - ）は、日本の俳優。大阪府堺市堺区生まれ、箕面市育ち。よしもとクリエイティブ・エージェンシー所属。


title: 西川忠志

text: 西川きよし・ヘレン夫妻の長男。弟は元俳優の西川弘志、妹はタレントの西川かの子。既婚者で子供は娘1人(友理)。


title: 西川忠志

text:
雲雀丘学園高等学校を経て、玉川大学文学部卒業。
坂田利夫が忠志誕生の際、仕事で駆け付けられなかったきよしに代わり父親役として立ち会う。


title: 西川忠志

text: 幼少時代から父・母が芸能人であるため自宅にテレビ取材が来ていたが、「ピアノを弾く長男」として有名であった。大学在学中の1988年にアクターズエージェンシーに所属し、『愛の劇場・心変わり』（TBS系）でデビュー。父親とは異なり悪役や二枚目キャラ的な役も多かったが、以後テレビドラマのレギュラー出演や舞台俳優としてその地位を築いた。テレビドラマでは2時間ドラマなどの単発出演が多かった。


title: 西川忠志

text: 2006年8月29日に放送された、両親を描いたドラマ『ドラマ・コンプレックス・ヘレンときよしの物語』（日本テレビ系）では、実父・西川きよしを演じた。


title: 西川忠志

text: 2009年3月、きよしと同じ吉本興業（よしもとクリエイティブ・エージェンシー）に移籍するとともに、吉本新喜劇に入団、11月17日初舞台を踏む。親子2代で新喜劇に関わることになった。2012年12月には、『吉本百年物語 日本人ならテレビで遊ぼ』で再び実父・きよし役を演じた。なお、新喜劇中ではせりふやきよしのモノマネなどを他の共演者にからかわれると、「パパに言うぞ〜」などと穏やかに脅すことがある。新喜劇では、川畑泰史座長公演に重用されている。


title: 西川忠志

text: 2012年に入ってから『千原ジュニアのまぶしいチカラ』（MBSテレビ）の出演をきっかけに、関西でのバラエティ番組への露出も多くなってきている。同年8月には、同局の「深夜番組宣伝隊長」を務めた。同年10月には『ちちんぷいぷい』（MBSテレビ）で、すい炎で入院した酒井藍に代わり「密着まるまる1日」のコーナーを担当した。


title: 西川忠志

text: クイーンの「ウィ・ウィル・ロック・ユー」が好きで、フレディ・マーキュリーの真似をすることがある。


title: 西川忠志

text: 極度の恐がりで、お化け屋敷に入るのも大の苦手（2014年7月18日放送の「ちちんぷいぷい」）。


title: 西川忠志

text:
23歳だった1991年に「風、スローダウン」の宣伝でさんまのまんまにゲスト出演し、一緒に出演した監督の島田紳助に当時は童貞だったことを暴露されてしまう一幕があり、司会の明石家さんまに必死にフォローされていた。
他多数


title: 釣りバカ大将

text: 『釣りバカ大将』（つりバカたいしょう）は、桜多吾作の釣りを主題とした漫画作品。小学館『月刊コロコロコミック』1980年10月号に特別読み切りが掲載され、『月刊』では同年12月号から1983年8月号まで、『別冊コロコロコミック』では1981年5月号（創刊号）から1986年2月号まで連載された。またこれらの連載と平行して小学館の学年別学習雑誌にも掲載されていた。てんとう虫コミックスのレーベルで単行本化、全10巻。続編として『新釣りバカ大将』全5巻がある。コミックパーク・コロコロコミックアーカイブズにて全10巻が2009年4月に復刊。『新・釣りバカ大将』全5巻も同年5月に復刊。


title: クリスティー・マーシャル

text: クリスティー・マーシャル（Kirstie Marshall、1969年4月21日 - ）は、オーストラリアの女性エアリアルスキー選手、労働党の政治家。


title: クリスティー・マーシャル

text: メルボルンで生まれ、4歳からスキーを始める。1987年にフリースタイルスキーのチームに所属。


title: クリスティー・マーシャル

text: 1990年にフリースタイルスキー・ワールドカップ初勝利。1992年に6勝を挙げ世界チャンピオンとなる。同年アルベールビルオリンピックで公開競技として行われたエアリアルに出場し7位。


title: クリスティー・マーシャル

text: 1994年、リレハンメルオリンピックでオーストラリア選手団の旗手を務め、6位入賞を果たす。


title: クリスティー・マーシャル

text: 1998年、長野オリンピックに出場し14位。


title: クリスティー・マーシャル

text: 2002年、ビクトリア州下院議員に当選。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損（めいよきそん、英：Defamation）とは、他人の名誉を傷つける行為。損害賠償責任等を根拠づける不法行為や、犯罪として刑事罰の対象になり得る。「名誉棄損」とも表記される。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損には刑事名誉毀損と民事名誉毀損がある。


title: 名誉毀損

text:
人の「名誉」は多義的な概念である。
これらのうち内部的名誉は客観的にその人に備わっている真価そのものであり、他から侵害される性質のものではなく法的保護の問題とはならない。法的保護のあり方が問題となるのは外部的名誉と名誉感情である。


title: 名誉毀損

text: 刑法上の名誉毀損罪は外部的名誉を保護法益とする。また、民事上、名誉毀損として保護される「名誉」も外部的名誉である。名誉感情については名誉感情の侵害が問題となる（#名誉感情の侵害を参照）。


title: 名誉毀損

text: 刑法上、名誉毀損罪と侮辱罪の関係が問題となり、名誉毀損罪は外部的名誉を保護し侮辱罪は主観的名誉を保護しているとする二元説などもあるが、ともに外部的名誉を保護するとみる外部的名誉説が通説である。通説は具体的事実の摘示によって区分し、具体的事実を摘示した場合には名誉毀損罪の成否が問題となり、そうでない場合には侮辱罪の成否が問題となるとする。


title: 名誉毀損

text: ドイツでは刑法185条以下において、名誉毀損の罪が定められている。


title: 名誉毀損

text: 日本では刑法230条以下に定められている。


title: 名誉毀損

text: 大陸法系の国々において、名誉毀損は、不法行為を構成するとされている。またコモンローの法体系において、名誉毀損は、不法行為とされている。アメリカ合衆国連邦裁判所によれば、他人の評判について虚偽の名声を公表することにより、その評価を低下させる行為が、名誉毀損であるとされる。


title: 名誉毀損

text: 不法行為としての名誉毀損は、人が、品性、徳行、名声、信用その他の人格的価値について社会から受ける客観的評価（社会的評価）を低下させる行為をいう。


title: 名誉毀損

text: 法人も社会的存在として一定の評価を受ける存在であるから法人に対しても名誉毀損は成立しうる。


title: 名誉毀損

text: 日本では「産経新聞意見広告事件」の最高裁の判決で「言論、出版等の表現行為により名誉が侵害された場合には、人格権としての個人の名誉の保護（憲法13条）と表現の自由の保障（同21条）とが衝突し、その調整を要することとなるのであり、この点については被害者が個人である場合と法人ないし権利能力のない社団、財団である場合とによって特に差異を設けるべきではないと考えられる（後略）」と判示された。ただし法学者の和田真一によれば信用が問題になるほどの法人や団体であれば「相応の社会的関心の下にあり、社会的評価や批判につねにさらされるべき立場にあると言えるから、法人や団体の名誉保護の範囲は一般私人よりはより限定されたものになる」としている。


title: 名誉毀損

text: イングランドのコモン・ローのもとでは個人のほか会社など法人も名誉毀損の訴えを起こすことができる。


title: 名誉毀損

text: ロシアでは名誉、尊厳、事業の名声を保護するために起こされた裁判の原告のうち25%が私企業、22%が公共団体・地方公共団体だった。


title: 名誉毀損

text: 死者に対する名誉毀損が成立するか問題となる。


title: 名誉毀損

text: 韓国には死者に対する名誉毀損があり、名誉を損ねる発言を行えば直系子孫などの関係者から訴訟を起こされることがあり民事裁判においても名誉毀損が認定されることとなっている。


title: 名誉毀損

text: 日本では、まず死者の社会的評価を低下させる事実摘示が遺族自身の社会的評価をも低下させるようなものとなっているときは、遺族に対する名誉毀損が成立する。また死者の名誉毀損にとどまる場合には遺族の名誉毀損とは構成できないが、数多くの裁判例は「故人に対する敬愛追慕の情」を被侵害利益として不法行為が成立するとする。


title: 名誉毀損

text: なお、日本の刑法230条2項は「死者の名誉を毀損した者は、虚偽の事実を摘示することによってした場合でなければ、罰しない。」としていることから、民法上の死者に対する名誉毀損でも問題となる。まず、「故人に対する敬愛追慕の情」の侵害と構成される場合について、裁判例は虚偽の事実であることを要するとしている。しかし、真実であっても、故人のことはそっとしておいてほしいという遺族感情は保護されるべきであるから、一般の名誉毀損と同様に、公共性と公益目的がある場合に限って名誉毀損は成立しないとみるべきとする反対説がある。一方、死者の社会的評価を低下させる事実摘示が遺族自身の名誉毀損として構成される場合には、真実の摘示であっても名誉毀損にあたり、公共性と公益目的がある場合に限って免責されると考えられている。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損の成否については虚名の保護が問題となる。


title: 名誉毀損

text: 日本法の場合、現実に社会がその人に与える評価を保護しており、名誉毀損の成否は社会的評価の低下の有無のみが問題となるのであり事実の真偽は問題とはならない。ただし、公的言論の自由を保障するために一定の免責事由が必要となる。


title: 名誉毀損

text: 精神障害者であることなどの事項は本来的には人格価値とは無関係であるが、社会には偏見や差別がなお存在しており、これらの事実の摘示によって社会的評価が低下した場合には名誉毀損にあたるというのが伝統的な見解である。これらの問題については名誉毀損ではなくプライバシー侵害の問題として法的保護を与える見解も出てきている。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損が成立するには特定人に対してなされたものであることを要し、「東京人」や「関西人」のように単に漠然と集団を対象としても名誉毀損は成立しない。これは刑事名誉毀損の場合と同じである。


title: 名誉毀損

text: 本人に直接言及しない場合だが名誉毀損が成立する場合がある。


title: 名誉毀損

text: 日本の刑法の名誉毀損罪では、公然性が明文で要件となっているが、民事上はそのような要件はない。しかし、名誉毀損は社会的評価を低下させる行為であり、名誉毀損が成立するためには、当該言論がある程度他人に伝播する態様のものであることが必要である。したがって刑事と民事で決定的な違いを生じるものではない。


title: 名誉毀損

text: かつて、判例（大審院大正5年10月12日判決民録22輯1879頁）は公然性を不要としたが、このような立場に立つ裁判例は圧倒的少数派とされ、特定少数人に対する事実の摘示では社会的評価の低下するとはいえないことから、多くの裁判例や実務では公然性必要説に立っているとされている 。


title: 名誉毀損

text: ただし、刑法上の名誉毀損では、特定少数人に対する名誉毀損的言辞であっても、不特定多数人に伝播する可能性があれば公然性が認められるとする伝播性の理論がとられており、この理論は民事上の名誉毀損にもそのまま導入されている。伝播性の理論に関しては、民事法上の名誉毀損においては、伝播の可能性ではなくて、現に伝播しそれによって社会的評価が低下したしか否かを問題にすべきとの考え方もある。


title: 名誉毀損

text: 刑事名誉毀損では事実の摘示によって社会的評価を低下させた場合には名誉毀損罪、事実の摘示以外の方法によって社会的評価を低下させた場合には侮辱罪の成立が問題となる（判例・通説） 。


title: 名誉毀損

text: これに対して民事名誉毀損では事実を摘示した場合だけでなく意見の表明や論評であっても社会的評価が低下すれば名誉毀損による不法行為が成立しうる。したがって名誉毀損の成否について事実言明と論評を区別する実益はないが、事実言明と論評では適用される免責法理が異なるためその関係では区別の実益がある。


title: 名誉毀損

text: 一般には証拠等をもってその存否を判断できるものが事実言明、できないものが論評と区別されている 。


title: 名誉毀損

text: なお、ある問題に対して反対意見を主張することと人格非難とは区別される。言論に対しては言論で対抗することが民主主義社会の鉄則だからである。意見には意見をもって対抗すべきであるとの関係から、意見の前提となる事実が言明されている場合に、その部分についてのみ名誉毀損による不法行為責任を問うべきとの見解もある。


title: 名誉毀損

text: 刑事名誉毀損では故意犯のみ罰せられるが、民事名誉毀損では過失による名誉毀損でも不法行為が成立する。しかし名誉毀損表現がある場合には故意をもってなされたか少なくとも過失によってなされたものであることが多いため、これが独立した問題になることは多くはないとされている。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損における損害は社会的評価の低下であるが、それに尽きるとする見解と被害者の主観的心痛を含むとする見解がある。


title: 名誉毀損

text: 日本では、民事上の損害の回復は手段は、金銭による賠償が原則である（民法417条、金銭賠償の原則）。


title: 名誉毀損

text: このうち物質的損害ではなく精神的損害に対する賠償を慰謝料という。


title: 名誉毀損

text: 日本では、名誉毀損については、（著作権侵害の場合はも根拠となる）により、「名誉を回復するのに適当な処分」を裁判所が命じうるとされている。この措置により、名誉毀損によって低下した社会的評価の回復が図られる。この措置の具体例が謝罪広告である。


title: 名誉毀損

text: ここで、裁判所が謝罪広告を命じることにあたっては、思想及び良心の自由との干渉が問題となるが、最高裁判所はこれについて「単に事態の真相を告白し陳謝の意を表明するに止まる程度のものにあつては」謝罪広告を命じる事が可能であるとし（根拠として「倫理的な意思、良心の自由を侵害することを要求するものとは解せられないし、また民法七二三条にいわゆる適当な処分というべきである」事を挙げている）、また「これが強制執行も代替作為として民訴七三三条の手続によることを得るものといわなければならない。」（当時の民事訴訟法733条は現在の）としている（昭和28(オ)1241）。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損の不法行為による損害賠償請求権は、日本では、損害及び加害者を知った時から3年間行使しないとき、または、不法行為の時から20年を経過したときは消滅する（民法724条）。なおインターネット上の不法行為は削除されるまでは日々継続的に行われているものと解され、不法行為終了後3年以内に提訴すれば、名誉毀損を認識してから3年間を経過しているか否かを問わず消滅時効は成立しない。


title: 名誉毀損

text: 日本においては、事実の摘示による名誉毀損について、真実性の抗弁・相当性の抗弁が判例上認められている。日本の民事名誉毀損については刑法230条の2のような明文規定がないため、昭和41年6月23日の最高裁判所判決（民集20巻5号1118頁）が承認して以来判例理論によって認められているもので、刑法230条の2の趣旨を参考に表現の自由を保障する観点から設けられた免責事由である。


title: 名誉毀損

text: 真実性・相当性の法理は、問題とされている表現行為が、特定人の社会的評価を低下させるものであっても、公共の具体的な利害に関係があることを事実を以って摘示するもので（公共性）、その目的が専ら公益を図ることにあり（公益性）、摘示した事実が真実（真実性）または真実であると信ずるについて相当な理由のあるとき（真実相当性）は名誉毀損は成立しないとする法理である。公共の具体的な利害に関係があることを事実をもって摘示するもので、その目的が専ら公益を図ることにある場合には、その摘示された事実が真実であれば違法性を欠くとし、真実であることが証明されなくとも行為者において真実であると信ずるにつき相当であると認められるときには故意・過失を欠くため不法行為は成立しない。


title: 名誉毀損

text: 真実性・相当性の法理に対しては表現者側の立証の負担が大きいため、公的言論の保障の観点から、公的言論と非公的言論とで免責要件の内容や主張立証責任の負担に違いがあってしかるべきとの見解がある。


title: 名誉毀損

text: なお、ドイツにおいては、調査義務（Nachforschungpflight）を尽くしたものの、誤った主張が行われてしまった場合、それが正当な利益を擁護するためになされたものである場合は、不法行為にはならないとされている（ドイツ民法）。


title: 名誉毀損

text: 論評による名誉毀損が問われる場合に、公益に関する事項についてのであるときは免責されるとする英米法上の法理である。


title: 名誉毀損

text: 日本においては、事実の摘示による名誉毀損については、真実性の抗弁・相当性の法理が判例上認められている。しかし意見ないし論評による名誉毀損については、真実性そのものの証明というものができないことから異なる抗弁事由が必要となる。そこで日本でも英米法の法理をそのまま採用しているわけではないが最高裁判例を通して確立された法理となっている。


title: 名誉毀損

text: 公正な論評の法理においては、公共性・公然性・真実性または相当性のほかに、要件として「人身攻撃に及ぶなど意見ないし論評としての域を逸脱したものでないこと」が必要である。


title: 名誉毀損

text: アメリカ合衆国連邦最高裁判所の判例では1964年の以来、現実的悪意の法理が確立している。これは、公人に言及する表現行為は、現実的な悪意をもってなされたと証明された場合に名誉毀損となる、またその証明義務は原告にある、とする考え方である。


title: 名誉毀損

text: 現実的悪意の法理を採用した場合、公人に関する表現行為について名誉毀損が成立する範囲は狭くなる。長谷部恭男は、このような法理が認められた背景に、巨額の損害賠償が認められることによる表現行為への萎縮効果を抑制する必要性があることを主張している。


title: 名誉毀損

text: 日本ではメディアなどから現実的悪意の法理の採用を求める主張が出されているが、裁判所では真実性・真実相当性の法理による判断がなされており、現実的悪意の法理は採用されておらず、真実性の証明義務は被告にある。


title: 名誉毀損

text: 名誉を毀損された者が自らを守るために言論をもって応酬した場合に、その応酬については免責など特段の配慮が必要ではないかという問題である。応酬的言論が正当防衛の要件を満たすのであれば免責される。しかし急迫性の要件から応酬的言論の場合には現に名誉毀損行為がなされている最中でなければ正当防衛は成立する余地はないと解されるため、正当防衛以外の場合に免責の余地がないか問題となる。法治国家では自力救済は原則的に禁止されるため慎重を要するが、何でも司法的解決に委ねるのでは表現の自由を窮屈にしてしまうという懸念もあるため議論がある。


title: 名誉毀損

text: ある事実の摘示が他人の名誉を毀損する場合でも、それが正当業務行為にあたるときは違法性阻却事由となる。


title: 名誉毀損

text: 労働者の団体行動権の保障の観点から名誉毀損について免責の余地があるとされている。


title: 名誉毀損

text: 被害者の承諾がある場合には違法性阻却事由として不法行為は成立せず、名誉毀損の場合にも被害者の承諾は違法性阻却事由となる。


title: 名誉毀損

text: 名誉毀損は下記の事例にあるようにしばしばプライバシーの侵害とも合わせて問題となる。プライバシー権が提唱されるまでは名誉毀損として審理されていた。


title: 名誉毀損

text: "プライバシー侵害に関する判例・事件についてはプライバシーも参照。表現の自由に関する判例は表現の自由#判例も参照。"民事上、名誉毀損として保護される「名誉」は外部的名誉である。外部的名誉とは、ある人に対して社会が与えている評判や世評などの評価をいう。


title: 名誉毀損

text: これに対して名誉感情とは本人が自己に対して有している価値意識や感情（いわゆるプライドや自尊心）をいうが、名誉感情も侵害されることはありうる。


title: 名誉毀損

text: しかしプライドや自尊心を傷つける発言に損害賠償責任を直ちに認めることは言論表現が窮屈になるばかりでなく、プライドが高い人ほど保護される結果となるため、名誉感情の侵害が直ちに法的保護の問題になるとは考えられていない。


title: 名誉毀損

text: 東京地方裁判所平成8年12月24日判決は、名誉感情について「内心の問題であり、個人差が大きい上、他人のいかなる言動によって名誉感情が害されることになるか、害されるとしてどの程度かという点についても個人差が著しく、他人からは容易にうかがい知ることができない」として侵害の有無や程度の把握が困難であるとする。


title: 名誉毀損

text: とはいえ名誉感情の侵害にも許容限度があり、それが人格権の侵害に該当するときは不法行為が成立するとされている。


title: 名誉毀損

text: 先の東京地方裁判所平成8年12月24日判決は「誰であっても名誉感情を害されることになるような、看過し難い、明確かつ程度の甚だしい侵害行為」にあたるときは不法行為になるとする。


title: 名誉毀損

text: なお名誉毀損とは異なり、名誉感情の侵害は対象者が知れば侵害結果を生ずることから公然性は不要である。また、外部的名誉が問題となる名誉毀損とは異なり、法人その他の団体には感情が存在しないから名誉感情の侵害が成立する余地はない。


title: アリサ・キャンプリン

text: アリサ・キャンプリン（Alisa Camplin、1974年11月10日、メルボルン生まれ） は、オーストラリア連邦のフリースタイルスキー選手、オーストラリア初の冬季オリンピック連続メダリスト。


title: 本木良永

text: 本木 良永（もとき よしなが/りょうえい、享保20年6月11日（1735年7月30日） - 寛政7年7月17日（1794年8月12日））は、江戸時代のオランダ通詞。通称は栄之進、仁太夫、字は士清、号は蘭皐。


title: 本木良永

text: 長崎の御用医師・西松仙の子として生まれ、13歳で母方のオランダ通詞・本木良固の養子となった。養父にオランダ語の手ほどきを受けた。しかし、その一年後に養父が死去し、その跡役として15歳で稽古通詞となった。1766年（明和3年）32歳で小通詞末席に進み、1777年（安永5年）43歳で小通詞並、1782年（天明2年）小通詞助役、1787年（天明8年）53歳で小通詞、翌年大通詞（おおつうじ）に昇進する。その間、辞書や蘭書に当たって独学を重ねた。


title: 本木良永

text: オランダから輸入されたさまざまな洋書を翻訳し、西洋の自然科学などの知識を日本に持ち込んだ。オランダ語で書かれた天文書にあるニコラウス・コペルニクスの地動説を翻訳、訳書『和蘭地球図説』や『天地二球用法』において日本に紹介した。地動説が初めて日本に紹介された。


title: 本木良永

text: 長崎歴史文化博物館には伝・若杉五十八筆の「本木良永夫妻像」がある。


title: 本木良永

text: 息子の本木正栄はオランダ語のほかに、ヅーフについてフランス語、ブロムホフについて英語を学び、日本最初の英語学書「諳厄利亜（アングリア）興学小筌」「諳厄利亜語林大成」、また最初のフランス語学書「払郎察（フランス）辞範」を編纂した。子孫に本木昌造など。


title: 明田川仁

text: 明田川 仁（あけたがわ じん、1972年8月7日 - ）は、アニメーション音響監督。マジックカプセル所属。父はマジックカプセル代表で同じく音響監督の明田川進。


title: 明田川仁

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title: 小圃千浦

text: 小圃 千浦（おばた ちうら、1885年（明治18年）12月18日 - 1975年（昭和50年）10月6日）は、日本出身のアメリカ合衆国の画家、版画家。アメリカの大自然を日本画の技法で描き、新しい美の世界を切り開いた。米国で日本人初の野球チームを共同設立した。


title: 小圃千浦

text: 岡山県後月郡井原村（現・井原市）に8人兄弟の末子として生まれる。本名、佐藤蔵六。5歳で仙台に住む洋画家・美術教師の兄六一（伊達藩家老だった小圃家に婿入りしていた）の養子となる。7歳から日本画を学んだ。14歳のときに東京に出て、「大政奉還図」で有名な邨田丹陵に師事した。このころ松島にちなんで雅号を「千浦」とした。日本絵画協会・日本美術院連合絵画共進会に出品する傍ら、美術研精会や日本美術院の研究会に参加する。最年少で日本画の賞を受けたが、伝統の枠組みから出ようとしない古い体質の画壇に限界を感じ、1903年（明治36年）に渡米した。当初は米国で旅費をかせいだ後に渡欧する予定だったが、結局米国に生涯とどまることになった。


title: 小圃千浦

text: 日本人に対する偏見と差別の中、低賃金の労働に明け暮れる日々がサンフランシスコで続いた。1905年に日本人野球チーム「富士倶楽部野球団」を創立した。1906年のサンフランシスコ地震の時には惨状をスケッチしてまわる。1912年、福岡出身の小橋春子と結婚した。1915年から1927年まで「ジャパン」誌で挿絵画家として働く。1921年の「東西芸術協会」の創立とその展覧会の開催に尽力する。


title: 小圃千浦

text: 1924年にオペラ「蝶々夫人」のサンフランシスコ公演で舞台美術を担当した。


title: 小圃千浦

text: 1927年、カリフォルニア大学バークレー校の美術教授の勧めでヨセミテ渓谷とシエラネバダ山脈をスケッチ旅行し、帰宅後に個展を開いた。これ以降カリフォルニアの自然を多く描くようになった。


title: 小圃千浦

text: 翌1928年、養父の六一が死亡したため帰国した。このとき自作を現地向けに木版画化して«世界の風景シリーズ»として高見澤木版社から出版した（全35種）。版画は18か月をかけて制作された。「山上の湖（ハイ・シエラのバイスン湖）」では天然の鉱石ラピスラズリを自ら砕いて顔料を作り、その青色は「小圃ブルー」と呼ばれた。


title: 小圃千浦

text: 1930年にアメリカに戻った。1932年にアメリカ初の美術学校日本画講師としてカリフォルニア大学バークレー校に迎えられた。1939年には助教授に昇進した。


title: 小圃千浦

text: 太平洋戦争が勃発すると、アメリカ西海岸の日系人は12万人が各地に作られた仮設収容所に連行された。小圃も家族（セントルイス・ワシントン大学にいた次男のギョウを除く）と共に住まいをおわれ、1942年4月30日に馬小屋を改造したタンフォラン仮収容所に収容された。泥と藁まみれの粗末な小屋に何人もが押し込められる劣悪な環境だったが、小圃はすぐさま収容所内に美術学校の創立を計画し、5月25日に開校、6月には展覧会を開いた。9月には仮収容所からユタ州のトパーズ戦争移住センターに移された。小圃は収容所内に日本庭園を作り、ふたたび美術学校を作ったが、収容所の管理者と仲のよい小圃をスパイと思った日本人収容者に刺されて1943年に入院した。退院後はギョウの招きでトパーズを出てセントルイスでコマーシャルアートを描いた。


title: 小圃千浦

text: 戦後はバークレーに戻って復職した。1948年に退職し、名誉教授の栄誉を得た。


title: 小圃千浦

text: また、日本とアメリカの関係改善に芸術を通して尽力し、日本国より瑞宝章を受賞した。1975年にバークレーで没した。


title: 小圃千浦

text: 小圃の教え子の中には墨絵画家の山本紅浦がいる。2008年（平成20年）1月、日本人収容所アート展示として、大阪府寝屋川市立市民ギャラリーで小圃千浦の収容所内での未発表作品が教え子の山本紅浦と共に世界で初展示された。


title: 小圃千浦

text: 上杉神社・稽照殿には、小圃が描いた上杉謙信公の肖像画が納められており、映画やドラマで扱われている謙信公の風貌や陣羽織のデザインなどは、小圃が描いた作品による影響がある。


title: 小圃千浦

text: 千浦の長男であるキミオ・オバタ（小圃希美雄）は戦後もセントルイスに残ってコマーシャルアートのオバタ・スタジオを設立した。


title: 小圃千浦

text: 次男の（小圃暁）はアメリカ合衆国史において重要な建築家であり、全米で最大の建設設計事務所ヘルムース・オバタ・カッサバウム（HOK）の創立者の一人でセントルイス名誉市民である。ギョウの娘のキクもデザイン会社を設立している。


title: マナグア国際空港

text: マナグア国際空港（）は、ニカラグア共和国の首都マナグアにある国際空港である。


title: マナグア国際空港

text: 1968年にラス・メルセデス国際空港（）として開港。当時からボーイング707が使用できるよう設計されていた。ニカラグア革命後の1980年代のサンディニスタ政権(FSLN)の時代には、ニカラグアの英雄、アウグスト・セサル・サンディーノの名前から、アウグスト・C・サンディーノ国際空港（）と改称された。その後1991年のFSLNの選挙による敗北により空港はマナグア国際空港に戻されたが、2007年2月に前年の大統領選でFSLNが勝利したことを受けて、再びアウグスト・C・サンディーノ国際空港に改称された。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: ブリティッシュコロンビア大学（、略称：）はカナダ・ブリティッシュコロンビア州のバンクーバー市西端とオカナガン地方のケロウナにある州立の研究総合大学。1908年に創立された。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: 1908年にマギル大学の分校として設立され、1915年9月30日に独立した。学生数は学部生約4万人、大学院生約1万人、のべ5万人が学ぶ西部カナダ最大の研究総合大学。校訓は「」（ラテン語、「あなたのもの、あなた次第」の意）。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: 現、第29代カナダ首相ジャスティン・トルドーを始め、これまで4人のカナダ首相経験者が在校、さらに7人のノーベル賞受賞者を輩出しているカナダ屈指の名門大学。また常にカナダの大学のトップ3に入っており、国際的な知名度が高い。カナダ国内で最も入学基準が厳しい大学の一つである。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: 2011年度版のThe Times Higher Education Supplementの大学ランキングでは、元本校であったマギル大学を抜きカナダで2位、世界ではアメリカのデューク大学と並び22位にランクされた。学部別では生命科学14位、社会科学16位、理学系24位、教養学&人文学分野28位、工学系33位であった。。また2012年度版の同大学ランキングでも、カナダ国内2位、世界では30位にランクされている。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: また、2012年のUSニューズ&ワールド・レポートでの発表では政治学と国際関係論で国内1位、世界22位にランクされている。さらに2013年度のThe Times Higher Education Supplementの大学ランキングでは経済学が国内1位、世界では30位以内にランクされた。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: 他にも森林科学や海洋学など、森と海に囲まれた大学という特性を利用し自然科学分野の研究でも有名。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: 日本の大学では、東京大学、一橋大学、東京外国語大学、大阪大学、早稲田大学、慶應義塾大学、上智大学、国際基督教大学、青山学院大学、立命館大学、関西学院大学などがブリティッシュコロンビア大学の交換留学の提携校にある。多くの留学生を受け入れており、2008年末時点で合計約6千人の留学生が学ぶ（日本人留学生は学部に約300人、院に約50人）。中でも、立命館大学からは毎年100人近くの交換留学生を迎えている。また、法政大学とは学術一般協定を締結しており、スポーツ交流等も行っている。ブリティッシュコロンビア州西部のバンクーバー（UBCV）、同州内陸部のオカナガン（UBCO）にキャンパスがある。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: バンクーバー（ポイントグレイ）キャンパスはバンクーバー市西端に位置する。車で市中心部より約20分。402ヘクタールの広大な敷地を持ち、およそ4万5千人が学ぶ。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: キャンパス内のバラ園からは太平洋や山々を一望することができ、バンクーバーの観光名所のひとつとしても知られる。その敷地はとして州の特別管轄地であり、行政上はバンクーバー市の一部ではないが、通常生活ではバンクーバー市の一部として扱われ、住所もバンクーバーと表記されている。また、警察はバンクーバー市警ではなくRCMPが担当している。オカナガンキャンパスは、オカナガン地方のケロウナ市北東部に位置する。車で市中心部より約10分。209ヘクタールの敷地に約7千人の学生と約700人の院生が学ぶ。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text:
2005年に設立され、2011年には設立当時と比べ学生数がおよそ3倍の8,300人まで増加し、増加する学生数を支えるため、複数の新しい寮や教育研究施設の急速拡張工事が4500万カナダドルをかけて行われた。
また、2011年には医学部が新たに設置された。オリンピックでは、これまで67人のメダリストを輩出している。さらにバンクーバーオリンピックでは、UBCサンダーバード・アリーナがアイスホッケーの会場として使用された。その他水泳に強いとされており、特に女子の水泳ではこれまで国内決勝大会で16回優勝を経験した。


title: ブリティッシュコロンビア大学

text: またカナダの大学では唯一全米大学体育協会に所属しており、野球部からはジェフ・フランシスが2002年のドラフト1巡目（全体9位）指名でコロラド・ロッキーズに入団した。


title: ANZSIC

text: ANZIC, Australian and New Zealand Standard Industrial Classification は、オーストラリア統計局と、ニュージーランド統計局による、産業統計分類


title: ANZSIC

text: 互国間、世界の産業統計の比較分類の為に開発


title: ANZSIC

text: 17産業分類：


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text:
新SD戦国伝 天星七人衆（しんエスディーせんごくでん てんせいしちにんしゅう）は、武者ガンダムシリーズの第10作である。漫画版のタイトルは『新武者頑駄無 天星七人衆』。
プラモデルBB戦士の組立説明書に掲載されている漫画『コミックワールド』と、『コミックボンボン』での漫画連載（漫画：神田正宏）で展開された。


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text:
舞台をこれまでの「天宮」から「緋州（ピース）」に移した新たなシリーズ。シリーズ10作目ということで、主要登場人物は過去のSD戦国伝、特に『SD戦国伝 武者七人衆編』の登場人物がモデルとなっている。
シリーズ名が『新SD戦国伝』に戻っているが、これは設定を一新した新たな物語という意味でつけられたものであり、『新SD戦国伝 地上最強編』から『新SD戦国伝 超機動大将軍』までのシリーズと連動した関連性は無いが、ホビージャパン1998年12月号で、新SD戦国伝 地上最強編からムシャ戦記 光の変幻編までのストーリーは2世紀強が経過しているとの発表があり、同作もこの中に組み込まれていることから時系列においての関連性はある。


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text: 登場人物は主に『新機動戦記ガンダムW デュアルストーリー G-UNIT』などのキャラクターや兵器と過去のSD戦国伝の登場人物がモデルになっている。各キャラクターのデザインはBB戦士での組み立て易さを考慮しシンプルなものとなっている。前作同様、プラモデル化されなかったキャラクターの一部は過去に発売されたBB戦士を複数組み合わせることで（ある程度だが）再現可能である。


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text: 括弧内はモチーフとなった兵器・キャラクター。ただし、モチーフについて公式には発表されていないので諸説ある。


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text:
七天星についての記述が正しければ、剣聖頑駄無以外の七天星は全て20歳以下という年齢計算になる。
SD戦国伝「天星七人衆」のBB戦士商品は、1998年1月～同年11月にかけて計11種が発売された。なお、これとは別に誌上通販キットが1種存在する。


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text: シリーズの特長としては、専用の新型ポリキャップ＋多色成型ランナーという共通仕様が採用された事が挙げられる。新型ポリキャップは、かつての「ちーびーフレーム」や「Ｖフレーム」と同様のコンセプトのものであり、必要最低限の機能を盛り込みつつSDの体形に特化した汎用性の高いもので、後のBB戦士商品にも度々採用されている。（フレームのサイズは同一でも、彗聖～紅蓮まで体型の異なるキャラクターに対応できる）


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text: 多色成型ランナーは、従来のBB戦士にも採用の実績はあるが、シリーズを通じて全アイテムで採用したのは「天星七人衆」が初である。しかも剣聖以降のアイテムには「フルカラーメッキ」と称する特殊成型パーツが使用され、これを採用した彗聖・紅蓮・魁斬は、500円ラインとしては美しい仕上がりとなっている。（所謂「輝羅鋼」パーツと同一のものだが、意匠的な使用ではなく多色のメッキパーツとして使用する事で、非常にカラフルな仕上がりになっている）


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text: 上記に平行して、年々煩雑・難解になっていたBB戦士の組み立て作業に対し、その省力化がコンセプトに掲げられている。シールの極端な削減はその顕著な例だが、これに伴う情報量の減少を、キャラクターデザインそのものをシンプルにする事で対応しており、また舞台が緋州にシフトした事と併せて頭髪、布地等のビジュアルの変化を産み、「簡単に設定通りの物が出来上がる」よう考えられている。


title: 新SD戦国伝 天星七人衆

text: その他に「天星七人衆」シリーズで特筆すべきは、ガンダム顔の「あご」にあたる突起部や、足の甲 / 底がそれぞれ標準で別パーツ化され、シールや塗装無しでも塗装完成品に近い状態に組み上がるという点である。これ以前では一部の高額アイテムでのみ採用されていた仕様だが、（魁斬のあごや紅蓮の足を除き）全てのシリーズアイテムで採用されている。「天星七人衆」のストーリーは、BB戦士の組立説明書に掲載された「コミックワールド」(全11話 / 作：やまと虹一)と、講談社刊行の男児向け漫画雑誌「コミックボンボン」での連載(全12話・単行本全2巻 / 作：神田正宏)にて展開された。『冒頭で兄・流星王が魔天暗黒党にさらわれ、それを追って旅立つ零壱に、剣聖が勇星の鎧と「武者」の称号を授ける』場面、及び『その後藤縞の街で剛覇と会う』場面までは双方同じで、旅をしながら仲間を集め最終決戦に赴く…という大まかな話の流れもほぼ変わりは無い。ただし、ふたつの媒体ではページ数に大きな差があり、下記のような点で相違がみられる。


title: 渡辺信子

text: 渡辺 信子（わたなべ のぶこ、1959年9月11日 - ）は、日本の女優。


title: 渡辺信子

text: 東京都出身。劇団東京ヴォードヴィルショーを経て、1984年に喰始、久本雅美、柴田理恵らとWAHAHA本舗を設立。1995年いっぱいでWAHAHAを退団。アクターズプロモーションを経て現在は株式会社 芸能座所属。


title: 渡辺信子

text: 2004年まで東京電力のマスコットキャラクターでんこちゃんの声を務めた。


title: ピシーナ

text: ピシーナ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州トリノ県にある、人口約3,400人の基礎自治体（コムーネ）。ピッシーナとも。


title: ピシーナ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: ピシーナ

text: ピシーナには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ピシーナ

text: Casevecchie, Martini, Bruera, Crotti, Gabellieri, Gastaldi, Calvetti, Baudi


title: ヴィルレ・ピエモンテ

text: ヴィルレ・ピエモンテ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州トリノ県にある、人口約1,200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴィルレ・ピエモンテ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: コリン・マシューズ

text: コリン・マシューズ（Colin Matthews, 1946年2月13日 ロンドン - ）は英国の現代音楽の作曲家。音楽学者や音楽プロデューサーとしての活躍でも著名。兄デイヴィッドも作曲家・音楽学者として知られる。


title: コリン・マシューズ

text: ノッティンガム大学で古典学を修めた後、アーノルド・ウィットールとニコラス・モーに作曲を師事。1970年代にサセックス大学の教壇に立つかたわら、兄デヴィッド、デリック・クックと共同してマーラーの『交響曲 第10番』の実用版を完成させた功労により、同大学より博士号を授与される。また、この頃オールドバラ音楽祭でベンジャミン・ブリテンやイモージェン・ホルストにも協力している。


title: コリン・マシューズ

text: 1975年に『管弦楽のためのソナタ第4番』によってスコティッシュ・ナショナル管弦楽団のイアン・ホワイト賞を獲得。その後の管弦楽曲に、『夜の音楽』（1676年）、『管弦楽のためのソナタ第5番「ランドスケープ」』（1977年 - 1978年）、『チェロ協奏曲第1番』（1984年、BBCからプロムスのための委嘱作品）があり、このうち『ソナタ第5番』と『チェロ協奏曲第1番』は、ユニコーン＝カンチャナ・レーベルに録音されている。


title: コリン・マシューズ

text: コリン・マシューズは1992年から1999年までロンドン交響楽団の提携作曲家を務め、同楽団によって数々の作品が初演されており、たとえばベルナルト・ハイティンク指揮によって1989年に初演された『行列』（"Cortège" ）や、マイケル・ティルソン・トーマス指揮により初演された『カトレーン』（"Quatrain" ）がある。後者はロンドン交響楽団による一連の委嘱作品の一つで、その後は『機械と夢』（"Machines and Dreams", 1991年子供音楽祭にて初演）や、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチによって初演された『追悼』（"Memorial", 1993年）と『チェロ協奏曲第2番』（1996年）がある。


title: コリン・マシューズ

text: “"Hidden Variables"”の管弦楽版は、ロンドン交響楽団とニューワールド交響楽団との共同委嘱作品として作曲され、1992年にマイケル・ティルソン・トーマスの指揮によってマイアミで初演されている。同年にはクリーヴランド管弦楽団によって『機械と夢』の米国初演を行なった。コリンズ・レーベルは1996年に作曲者の生誕50周年を記念して、ロンドン交響楽団からの委嘱作品をまとめて1枚のCDを発売した。


title: コリン・マシューズ

text: BBCのもう一つの委嘱作品『崩されたシンメトリー』（"Broken Symmetry" ）は1992年3月にオリヴァー・ナッセン指揮BBC交響楽団によって初演され、同年のプロムスでも再演された。この作品と『管弦楽のためのソナタ第4番』、『恒星の踊り』（"Suns Dance" ）を収めたドイツ・グラモフォン・レーベルのCD（1994年録音）は、グラミー賞にノミネートされている。合唱と管弦楽のための大作『新生』（"Renewal" ）は、1996年9月のBBCラジオ第3放送の開設50周年を記念して、やはりBBCから依嘱され、この作品に対して1997年にロイヤル・フィルハーモニック協会から授賞された。『行列』は1998年にリッカルド・シャイー指揮ロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団によって1998年12月にオランダ初演が実現された。新作“"Unfolded Order"”を組み込んだバレエ版“"Hidden Variables"”は、1999年12月のロイヤル・オペラ・ハウスの再開に向けてロイヤル・バレエ団から依嘱された。


title: コリン・マシューズ

text: 管弦楽のほかに、3つの弦楽四重奏曲、2つのオーボエ四重奏曲、『複弦楽四重奏のためのディヴェルティメント』（"Divertimento for double string quartet", 1982年）などの室内楽や、相当数のピアノ曲もある。1984年から1985年にかけて6つの合奏曲の大作が完成され、とりわけロンドン・シンフォニエッタのための『恒星の踊り』（1985年、のちロイヤル・バレエ団のために『追跡』（"Pursuit" ）として改作）が重要である。ほかに、『2部のインヴェンション』（"Two Part Invention", 1987年）、『グレート・ジャーニー』（"The Great Journey",　1981年 - 1981年）、ロンドン・シンフォニエッタによる1992年度ハダースフィールド音楽祭のための委嘱作品『対流』（"Contraflow" ）、サイモン・ラトルによって初演され、その後もザルツブルク音楽祭やプロムスでも再演された『眼鏡越しに……』（"...through the glass", 1994年）がある。マシューズ作品は、1988年にアウメイダ音楽祭、1990年にバス音楽祭、1988年にタングルウッド音楽祭、2003年にフィンランドのアヴァンティ!音楽祭、2004年にベルリン音楽祭で特集されている。1998年にはサントリー夏の音楽祭のために招聘作曲家として訪日し、講師も務めた。


title: コリン・マシューズ

text: 2000年には、4つの主要な作品が初演されている。ロンドン・シンフォニエッタのための『2つの捧げ物』（"Two Tributes" ）、グスターヴ・ホルストの『惑星』の補足としてハレ管弦楽団と指揮者ケント・ナガノのために作曲され、賛否両論を招いた『冥王星』（"Pluto", 2000年当時、冥王星は太陽系第9惑星に数えられていたため）、ハダースフィールド合唱協会のための『余韻』（"Aftertones" ）、バーミンガム現代音楽集団の委嘱作品でシンシア・クラリーとサイモン・ラトルによって（ロンドン、ケルン、ブリュッセル、アムステルダム、ウィーン、バーミンガムで）上演されたカンタータ『連続体』（"Continuum" ）である。


title: コリン・マシューズ

text: 2001年春には、『ホルン協奏曲』がリチャード・ワトキンスの独奏とエサ＝ペッカ・サロネン指揮フィルハーモニア管弦楽団によって初演されており、同年BBCの依嘱で『プロムス開幕のためのファンファーレ』も手懸けている。2003年10月に初演された『鏡像』（"Reflected Images" ）は、マイケル・ティルソン・トーマスとサンフランシスコ交響楽団のための作品である。


title: コリン・マシューズ

text: 2001年10月からハレ管弦楽団の提携作曲家に任命され、同楽団のために多数の楽曲を手懸けただけでなく、ドビュッシーの『前奏曲集』全24曲のオーケストレーションという企画にも着手している。コンセルヘボウ管弦楽団、ニューヨーク・フィルハーモニック、バーミンガム市交響楽団、ブリテン財団、ブリテン＝ピアーズ財団、ホルスト財団の理事にも名を連ねている。1983年から1994年までオールドバラ財団の評議員として、オールドバラ音楽祭やブリテン＝ピアーズ音楽学校とも緊密な関係を結び、オリヴァー・ナッセンと並ぶ活躍を見せた。


title: コリン・マシューズ

text: 20年間にわたって新音楽振興協会の評議員を務め、1992年から1995年までは演奏権協会の総裁でもあった。NMCレコードの設立者でエグゼクティヴ・プロデューサーを務めながら、ドイツ・グラモフォン、ヴァージン、コニファー、コリンズ、ブリッジ、BMG、コンティニュアム、メトロノームなどといったレーベルで現代音楽の録音にプロデューサーとして名を連ねている。グラミー賞へのノミネートや「ビルボード」誌でのチャートインでも話題になった、ヘンリク・グレツキの『交響曲 第3番』のエレクトラ・ノンサッチ・レーベルへの録音でもプロデュースを行なっている。


title: コリン・マシューズ

text: 1998年にノッティンガム大学より名誉博士号を授与される。現在は王立音楽大学で教鞭を執るかたわら、王立北部音楽大学の学長を務め、またマンチェスター大学の客員フェローに選ばれている。


title: 中房川

text: 中房川(なかぶさがわ)は、長野県安曇野市穂高有明を流れる信濃川水系の河川。


title: 中房川

text: 長野県安曇野市の北西に位置する燕岳に源を発し、中房温泉を流れ、安曇野市穂高有明で乳川を合わせる。これより穂高川と名を変え南流。烏川を合わせ安曇野市明科中川手（御法田）で犀川に合流する。


title: 中房川

text: 東沢乗越に源を発し、乳川に合流するまで全長16.1mにわたる。流域の大半は、有明山をはじめとする花崗岩地帯である。河川勾配は急であり、急流をなし、浸食作用があり深いV字谷を形成している。中房川は、比較的に支流が小さく、水を本流に集中できること、河川全体が急で水量の割合に落差を利用した連続発電が可能であることにより、発電所が多い。


title: 美里村

text: 美里村


title: ギプスランド

text: ギプスランド（Gippsland）とは、オーストラリア・ビクトリア州の田舎地域のことである。メルボルン東部から、ニューサウスウェールズ州境、南はバス海峡迄の地域に位置する。地名はニューサウスウェールズ州総督、ジョージ・ギプスに因んで名付けられた。一帯の人口は277,579人（オーストラリア統計局 (ABS)国勢調査、2001年）。


title: 松山大学

text: 創立以来91年、この間に輩出した卒業生は、約7万人。2015年現在、大学には、経済学部、経営学部、人文学部、法学部、薬学部の5学部6学科がある。


title: 松山大学

text: 経済学部と経営学部および人文学部には大学院の修士課程・博士課程、薬学部には、博士課程を有す。


title: 松山大学

text: 松山大学では「教育方針」を制定しており、その中で大学の目的や使命を明確化している。科学の総合的かつ専門的な研究と教育を目的として掲げ、人材養成を通じて社会の発展を図ることを使命としている。


title: 松山大学

text: 建学の精神である三実主義、すなわち真実・忠実・実用の精神を伝統的な教育理念としている。


title: 松山大学

text: 松山大学では、旧松山高等商業学校の設立に寄与した新田長次郎、加藤恒忠、加藤彰廉の3人の人物を「三恩人」と呼んでいる。


title: 松山大学

text: 1923年（大正12年）に松山出身の大阪の実業家である新田長次郎（温山）の出資をもとに、正岡子規の叔父で当時松山市長の加藤恒忠（拓川）および後の初代校長となる加藤彰廉（元大阪高等商業学校校長）の3人によって創立された松山高等商業学校が起源である。新田は東京証券取引所一部上場のニッタの創業者でもある。


title: 松山大学

text: 四国で最も古い歴史を持つ私立文系大学であったが、平成18年度に薬学部を新設した。


title: 松山大学

text: 校歌として、北川康宏が作詞し團伊玖磨が作曲した『松山大学校歌』が定められている。また、松山大学の前身である松山高等商業学校では、沼波武夫が作詞し山田耕筰が作曲した『松山高等商業学校校歌』が校歌として歌われていた。のちに松山商科大学となった際は、商業学校の校歌の一部を修正し『松山商科大学校歌』として引き継いだ。


title: 松山大学

text: 松山大学の校章は、大学名からとった「松大」の文字と星型とをあしらった図案である。


title: 松山大学

text: 2015年5月14日に、愛媛県のマスコットキャラクター「みきゃん」とコラボレーションした「松大みきゃん」が愛媛県庁と大学から発表された。みきゃんの「お友達」という設定で、夏目漱石の坊つちやんに登場する「坊っちゃん」と「マドンナ」をイメージした衣装に身を包み、「松大みきゃん（坊っちゃん）」の頭部には松山大学の名前が入った学帽が、「松大みきゃん（マドンナ）」の頭部には松山大学のシンボルマークをモチーフとしたリボンが付いている。


title: 松山大学

text: 文化系、体育系、同好会、非公認同好会など合わせて100以上のクラブ・サークル・同好会が活動している。中国・四国地区でつねに上位を占めるものや、全国でも優秀な実績をもつものも多い。平成19年の第56回四国地区大学総合体育大会（四国インカレ）では、男子は優勝を逸したが、女子は21年連続21度目の優勝を遂げた。ちなみに、昨年まで男子は21年連続となる47度目、男女総合は20年連続の優勝を続けていた。


title: 松山大学

text: 弓道部女子が、第54回全日本学生弓道選手権大会（平成18年）の女子団体の部で、なぎなた部が、第45回全日本学生なぎなた選手権大会（平成18年）の団体戦でそれぞれ初優勝した。


title: 松山大学

text:
女子駅伝部は、平成20年7月陸上競技部女子長距離ブロックから独立し創部されて以来目覚ましい活躍をしている。平成22年10月24日開催の第28回全日本大学女子駅伝対校選手権大会では、堂々の4位に入り、出場3回目にして中四国地方の大学では初となる次回大会のシード権を獲得した。以降、毎年5位以上の安定した成績を収め続け、9回目の出場となった平成28年10月30日開催の第34回全日本大学女子駅伝対校選手権大会では、中四国地方の大学として悲願の初優勝を果たした。
また2016年夏季オリンピック大会の3000ｍ障害の日本代表に女子長距離界では初の現役女子大学生の高見澤安珠が選ばれている。


title: 松山大学

text:
同窓会は、創立者の雅号を冠し「温山会」と呼び、創設は1927年（昭和2年）。全国各地とニューヨークに合わせて42の支部があり、合わせて会員約6万人。
松山市の中心部に近く、「松山城」北部に広がる文京地区に位置している。主に運動部が活動している。主に運動部が活動している。ゼミや研究などの会議にて使用されている。創立者新田長次郎が建築させた洋館であり、新田家から大学側に寄贈された施設である。また、NHKの朝の連続テレビ小説「わかば」（ロケ地：神戸、淡路島）ではわかばの住む家として、同じく連続テレビ小説「マッサン」ではヒロイン・エリーがお世話になる大富豪・野々村家として撮影された。東京都周辺での就職活動やインターンシップの支援活動をはじめ、国や都道府県東京事務所からの情報収集などを行っている。
同オフィスが所在するニッタビルは、新田長次郎が創業したニッタの所有であり、同社東京支店も当ビル内にある。


title: 四日市看護医療大学

text: 2007年（平成19年）に開学。設置・運営は学校法人暁学園。設立には地元自治体である四日市市も積極的に関わった。四日市大学に隣接した敷地に設立されている。2011年（平成23年）に大学院が設置される。


title: ウィンザー条約

text: ウィンザー条約（英：Treaty of Windsor, 葡：Tratado de Windsor）は、1386年にイングランドとポルトガルの間で結ばれた同盟条約。現存する最古の2国間同盟である。


title: ウィンザー条約

text: ポルトガル王ジョアン1世とランカスター公ジョン・オブ・ゴーントの娘フィリッパを結婚させることで結ばれた。スペイン・ハプスブルク家のポルトガル支配を退ける際にも利用された。


title: 超ワールドサッカー

text: 超ワールドサッカー！（ちょうわーるどさっかー）は、CWS Brains（株）が運営する日本で最大級の携帯電話公式サッカーサイトである。


title: 超ワールドサッカー

text:
携帯電話向けサッカー有料情報サービスとして2000年にスタート。
24時間365日運営をモットーに海外サッカー情報にも重点をおき、
2011年にはスマートフォン向けに
iPhone、androidそれぞれに対し公式アプリとしてのサービスも開始し
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title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 『オペラ座の怪人』（オペラざのかいじん、"The Phantom of the Opera"）は、フランスの作家ガストン・ルルーの小説『オペラ座の怪人』を基にしたミュージカル。アンドルー・ロイド・ウェバーが音楽を、チャールズ・ハートが作詞を、リチャード・スティルゴーが補作を担当し、ロイド・ウェバーとスティルゴーが共に脚本を著した。醜い音楽の天才による不思議な力にとりつかれる美しいソプラノ歌手のクリスティーヌ・ダーエを中心に描かれている。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1986年、ロンドンのウエスト・エンドで、1988年、ブロードウェイで開幕した。1986年、ローレンス・オリヴィエ賞、1988年、トニー賞ミュージカル作品賞を受賞し、タイトル・ロールを演じたマイケル・クロフォードがオリヴィエ賞およびトニー賞のミュージカル男優賞を受賞した。2位以下を大きく引き離してブロードウェイ史上最長のロングラン公演作品となっており、2012年2月11日、史上初のブロードウェイ公演1万回を達成した。ウエスト・エンドではミュージカルでは『レ・ミゼラブル』に続き2番目のロングラン作品であり、全作品中では『ねずみとり』に続き3番目のロングラン作品である。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: ブロードウェイでの興行収入は8億4500万ドルで『ライオン・キング』に次いで2番目に高く、世界中での総合興行収入は史上最高の56億ドルであり、『オペラ座の怪人』が最も経済的に成功したエンタテイメント・イベントとなっている。2017年現在、ウエスト・エンド、ブロードウェイ双方で公演中であり、27カ国145都市1億3000万人以上が観賞した。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 『オペラ座の怪人』は、豪華な衣装や舞台装置に大金をつぎ込むメガミュージカルの先駆けとして、1986年10月9日ロンドンのウエストエンドの「ハー・マジェスティーズ劇場」で初演され、1988年1月26日にはニューヨークのブロードウェイでも上演がはじまり、大ヒットとなった。ロンドンでは『レ・ミゼラブル』に次ぐミュージカル史上第2位の22年、ニューヨークでは21年の史上最長ロングラン公演記録を現在も更新している。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 東京でも1988年の4月に劇団四季が上演を開始した。日本でも上演劇場を変えながら断続的に長期公演を行っている。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 19世紀末のパリ、オペラ座（オペラ・ガルニエ）が舞台。パリのオペラ座の地下に住み、劇場関係者から恐れられている怪人と、怪人に歌手としての素質を見いだされレッスンを受けるコーラスガールのクリスティーヌ・ダーエと、その幼なじみで新たにオペラ座の後援者となったラウル子爵の3人を巡る三角関係のストーリーが描かれる。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: ルルーの原作の雑多なストーリーを刈り込み、登場人物を絞り込んで、怪奇ものでありながら怪人を中心としたラブ・ロマンスに焦点を当てている。ロイド＝ウェバーによる流麗な音楽、豪華な舞台衣装や美術、鮮やかな舞台転換などが多くのファンを引きつけている。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: ロイド＝ウェバーが、当時ミュージカル俳優としては無名だった妻サラ・ブライトマン（現在は離婚）を、ニューヨークブロードウェイの俳優協会の反発を押し切って主役に抜擢。音域も彼女に合せたものとされる。ちなみに、彼女はこの年のトニー賞主演女優賞を逃しているが、これは俳優協会からの反感の表れとも言える。彼女を世界のトップスターに押し上げた作品でもあり、ラスト近く、クリスティーヌが指輪をファントムに返しに戻るシーンなど、全編ブライトマンへのオマージュにあふれている。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1984年、ロイド・ウェバーは『キャッツ』、『ソング・アンド・ダンス』の共同プロデューサーのキャメロン・マッキントッシュに新たなミュージカル製作について連絡を取った。ロマンティックな作品を望み、ガストン・ルルーの小説『オペラ座の怪人』を提案した。2人は1925年のロン・チェイニー主演映画『オペラの怪人』と1943年のクロード・レインズ主演映画『オペラの怪人』を鑑賞したが、どちらの映画も舞台化への現実味を感じられなかった。その後ニューヨークでロイド・ウェバーはルルーのオリジナルの古本を見つけ、ミュージカル化のインスピレーションが湧いてきた。「当時私は他の作品を書いていたが、私は壮大なロマンティック・ストーリーを書こうとして行き詰っていた。私がこの仕事を始めてからずっとやりたかったことだ。そして怪人がそこにあったのだ」。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: ロイド・ウェバーは、ジム・スタインマンの暗く強迫的な歌詞を気に入り作詞を依頼しようとしたが、ボニー・タイラーのアルバムに専念するため断られた。その後アラン・ジェイ・ラーナーが採用されたが、その直後病気になり降板せざるを得なかった。『"Masquerade" 』などの曲に関わったがクレジットされていない。『スターライトエクスプレス』の作詞家リチャード・スティルゴーがこの公演のオリジナルの曲のほとんどの作詞を行なった。当時ほぼ無名の若い作詞家チャールズ・ハートがのちに歌詞の多くを書き直した。しかし最終版ではスティルゴーのオリジナルの歌詞もいくつか残った。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1976年のによるミュージカル『オペラ座の怪人』の一部から着想を得て、ロイド・ウェバーの曲は時々オペラ的スタイルであるが、全体的にミュージカル的な曲が主流である。本格的なオペラ的曲は主にアンドレとファーミン、カルロッタ、ピアンギなどの脇役のために作曲された。彼らはまた『ハンニバル』、『イルムート』、怪人の作品『ドンファンの勝利』など劇中のオペラに出演している。ここでロイド・ウェバーはジャコモ・マイアベーアからヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトやギルバート・アンド・サリヴァンまで様々なスタイルのグランド・オペラを模倣している。これらは主にミュージカル調に使用され、劇中劇であることを明確にするため台詞が入ったりそれなりのアクションが取られたりする。後半に登場する怪人のオペラの『ドンファンの勝利』の抜粋は不協和音の現代音楽であり、当時としては前衛的過ぎることを意味しているとされる。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: マリア・ビョルンソンは舞台装置と、『"Masquerade" 』のシーンでの精巧なドレスを含む200着以上の衣裳をデザインした。シャンデリア、地下のゴンドラ、螺旋階段を含む彼女がデザインした舞台装置は様々な賞を受賞した。『キャバレー』、『キャンディード』、『フォリーズ』、ロイド・ウェバーの『エビータ』を演出したハロルド・プリンスが演出を担当し、『キャッツ』の副演出および演出のジリアン・リンが舞台監督および振付を行なった。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1985年、ロイド・ウェバーの家のあるシドモントンで、コルム・ウィルキンソン（のちのトロント公演主演）が怪人役、サラ・ブライトマンがクリスティン役（のちのクリスティーヌ役）、クライヴ・カーター（のちのロンドン公演出演者）がラウル役に配役され初のプレビュー公演が行われた。初期の上演だったため、改変されていないリチャード・スティルゴーのオリジナルの歌詞が使用され、『"What Has Time Done to Me" 』(『"Think of Me" 』)、『"Papers" 』(『"Notes" 』)などこの時に使用された曲名の多くはのちに変更された。怪人のオリジナルの仮面は顔全体を覆っており、役者の視界を狭め、声を籠らせるものであった。ビョルンソンは現在この作品の象徴ともなっている半分の仮面をデザインし、また仮面のない場面を追加した。このプレビュー公演の模様は2004年の映画版のDVDに収録された。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1986年9月27日、ロンドンのウエスト・エンドにあるハー・マジェスティーズ劇場にて、ハロルド・プリンス演出のもとプレビュー公演が開幕し、10月9日、正式に開幕した。ジリアン・リンが振付、マリア・ビョルンソンが装置デザイン、アンドリュー・ブリッジが照明を担当した。マイケル・クロフォードがタイトル・ロールを演じ、サラ・ブライトマンがクリスティーヌ役、スティーヴ・バートンがラウル役を演じた。この公演は現在もこの劇場で上演中であり、2010年10月23日に上演1万回を迎え、ロイド・ウェバーやオリジナル怪人役マイケル・クロフォードなどが出席した。ウエスト・エンドおよび世界で『レ・ミゼラブル』に次いで2番目に長いミュージカルで、『ねずみとり』に次いで3番目に長い舞台作品となっている。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 2011年10月1日、2日、ロンドンのロイヤル・アルバート・ホールにて25周年記念公演が行われ、世界中の映画館で生中継された。キャメロン・マッキントッシュがプロデュース、ローレンス・コナーが演出、ジリアン・リンが舞台監督および振付、マット・キンリーが装置デザイン、マリア・ビョルンソンが衣裳デザイン、パトリック・ウッドロフが照明デザイン、ミック・ポッターが音響デザインを担当した。ラミン・カリムルーが怪人役、シエラ・ボーゲスがクリスティーヌ役、ハドリー・フレイザーがラウル役、ワイン・エヴァンズがピアンギ役、ウエンディ・ファーガソンがカルロッタ役、バリー・ジェイムスがムッシュ・ファルマン役、ギャレス・スヌークがムッシュ・アンドレ役、リズ・ロバートソンがマダム・ジリー役、デイジー・マウッドがメグ・ジリー役に配役された。ロイド・ウェバーと、クロフォードやブライトマンなどのオリジナル・キャストが出席した。2012年2月、DVDとブルーレイがリリースされ、2012年3月、PBSの『"Great Performances" 』で放送された。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 2012年3月、25周年を記念してローレンス・コナー演出の新たなプロダクションがロイヤル・プリマス劇場からイギリスおよびアイルランドでツアー公演を始め、マンチェスター、ブリストル、ダブリン、リーズ、エディンバラ、ミルトン・キーンズ、カーディフ、サウサンプトンで上演した。ジョン・オウエン・ジョーンズとアール・カーペンターが怪人役ダブル・キャスト、ケイティ・ホールがクリスティーヌ役、サイモン・ベイリーがラウル役に配役された。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1905年、オペラ・ポピュレールにて、舞台用小道具がオークションにかけられる。年老いたラウル・シャニュイ子爵が競り落としたロット665は猿の形をした張り子のオルゴールである。彼はそれを見て悲し気に「彼女の言った通りだ」と語る。続くロット666は古びたシャンデリアで、競売人は「謎に包まれたオペラ座の怪人にまつわる変わった出来事」と関係するものだと説明する。シャンデリアが登場するとその輝きを取り戻し、不思議なことに浮かび上がって観客席上部の元の位置に戻る。同時に時は戻り、1880年代の最盛期になる("Overture")。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 1881年のパリ。オペラ座のソプラノのプリマドンナであるカルロッタが夜公演のリハーサルをしていると、何の前触れもなく舞台背景が崩壊する。怯えた出演者たちは怪人の仕業だと囁き合う。オペラ座の新しいオーナーのフェルマンとアンドレはこの出来事を意に介さないが、カルロッタは続行を拒否して慌てて舞台を降りる。オペラ座のバレエのリーダーであるマダム・ジリーはフェルマンとアンドレに著名なヴァイオリニストの孤児でスウェーデン人のコーラスガールであるクリスティーヌ・ダーエがよく稽古を積んでおりカルロッタの歌を歌うことができると語る。他に休演する以外の案がなく、渋々クリスティーヌに歌わせてみると、驚くべきほどこの役に最適であった("Think of Me")。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 大成功のステージ・デビューの後の舞台裏、クリスティーヌは親友のメグ（マダム・ジリーの娘）に、ミステリアスな音楽の先生は見えない「音楽の天使」であることしか知らないと語る("Angel of Music")。天才的な音楽家としての才能を持っていた怪人は、楽屋の裏にその姿を隠しながら、自らを音楽の天使と称してクリスティーヌに歌を教え始めたのである。怪人の指導によって、ただのコーラスガールだったクリスティーヌの歌の才能は開花し、ついにプリマドンナの地位を手にしたのである。オペラ座の新しい後援者のラウル・シャニュイ子爵はクリスティーヌが昔よく遊んだ幼馴染だと気付き、舞台の上で輝くクリスティーヌとの再会に一気に心引かれ、舞台の後食事に誘うため楽屋を訪れる("Little Lotte")。クリスティーヌは亡くなった父親が幼い頃の自分たちに語った「音楽の天使」のことを思い返し、音楽の天使が自分のもとに訪れて歌を教えてくれたのだと信じる。ラウルは迷信だと笑い、クリスティーヌをディナーに誘う。しかし、その夜クリスティーヌはラウルではなくファントムを選び、ラウルは鏡に映った音楽の天使に嫉妬心を抱く("The Mirror/Angel of Music (Reprise)")。クリスティーヌは音楽の天使に姿を見せてくれるよう頼み、怪人は喜んでクリスティーヌを隠れ住む地下に招き入れる("")。地下の湖を横切り、オペラ座の下にある隠れ家に向かう。怪人は自分の曲を歌わせるためにクリスティーヌを選び、彼はその崇高な声で彼女を魅了する("")。クリスティーヌはウェディング・ドレスを着た自分に似たマネキンを見つけると、そのマネキンが突然動き、クリスティーヌは気を失う。怪人はクリスティーヌを抱き上げ、ベッドに優しく横たえる。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 怪人がオルガンで作曲をしている時、クリスティーヌは猿のオルゴールの音で目覚める("I Remember…")。クリスティーヌは怪人の背後にしのんで仮面を外すと怪人の素顔があらわれる。産まれもった顔の奇形のせいで世間から迫害され、母親からも見捨てられて孤独だったのだ。怪人はクリスティーヌの好奇心に怒り、悲し気に普通の顔への憧憬と、オペラ座のコーラスガールであるクリスティーヌへいつしか恋心を抱くようになったこと、そしてクリスティーヌから愛されたいという気持ちを語る("Stranger Than You Dreamt It")。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 舞台係のチーフであるジョセフ・ブケーはマダム・ジリー同様怪人について詳しく、「オペラ・ゴースト」の話および彼の投げ縄術について茶化す("Magical Lasso")。マダム・ジリーはブケーにやめるよう注意する。マダム・ジリーはマネージャーの事務室に怪人からの手紙を届ける。怪人は新しいオペラ『イルムート』の主役をカルロッタではなくクリスティーヌにしなければ想像つかないほどの酷いことが起きると記した("Notes…")。フェルマンとアンドレは激怒してカルロッタを主演のままにする("Prima Donna")。しかしカルロッタが演じていると("Poor Fool, He Makes Me Laugh")怪人はカルロッタの声をカエルの鳴き声に変える。幕間で観客を楽しませるためのバレエ上演中、恐ろしい影が背景に多数現れ、突然、縄に吊られたブケーの死体が天井から落下する。フェルマンとアンドレは怪人の悪魔のような笑い声を聞き、周りの人々に落ち着くようなだめる。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 混乱の中、クリスティーヌはラウルと共に屋根の上に逃げ、自分も殺されるのではと不安にかられ、怪人との地下での密会について明かす。ラウルはにわかには信じられなかったが("Why Have You Brought Me Here?/Raoul, I've Been There")、愛を誓い、いつでもクリスティーヌを守ると語る("")。クリスティーヌは自分の欲する「自由な夜の訪れない世界」（劇中歌、「All I ask of you」より）を与えてくれるラウルと婚約をする。2人の会話をこっそり聞いていた怪人は悲しみに打ちひしがれる。怒りでラウルに復讐を誓い("All I Ask of You (Reprise)")、幕が下りると同時にオペラ座の巨大なシャンデリアが落下する。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: 6ヶ月後、仮面舞踏会の最中、『赤死病の仮面』の衣裳を着た怪人がシャンデリアの事件以来初めて姿を現す("/Why So Silent?")。驚く参加者を前にオペラ『ドンファンの勝利』を作曲したことを発表する。ラウルと婚約したクリスティーヌを主演としてすぐに製作に取り掛かるよう要求し、これを反故にした場合は悲惨な結末が待っていると警告する。怪人はクリスティーヌの婚約指輪を奪い、炎と煙と共に姿を消す。ラウルはマダム・ジリーに怪人について尋ねる。マダム・ジリーは怪人は素晴らしい音楽家および魔術師で、生まれつき恐ろしいほど醜い顔をしており見世物小屋の巡業から逃げ出し行方をくらましていたのだと仕方なく応える。


title: オペラ座の怪人 (1986年のミュージカル)

text: リハーサル中、ラウルは『ドンファンの勝利』開幕時に怪人が現れると見越してこの機会に怪人を捕らえようと計画する("Notes/Twisted Every Way")。クリスティーヌはラウルへの愛と怪人の指導への感謝の間で揺れ動き、父の墓を訪れ教えを請うと("Wishing You Were Somehow Here Again")、怪人が音楽の天使を装って登場する("Wandering Child")。クリスティーヌは怪人の魔力に落ちそうになったが、ラウルがクリスティーヌを助けに登場する。怪人はラウルを罵って炎を手向け("Bravo Monsieur")、クリスティーヌはラウルに自分を連れて逃げるよう頼む。激怒した怪人は墓地に火を放つ。