title: JR貨物U18A形コンテナ

text: U18A形コンテナは、日本貨物鉄道（JR貨物）輸送用として籍を編入している12ft私有コンテナ（有蓋コンテナ）である。


title: JR貨物U18A形コンテナ

text: 形式の数字部位 「 18 」は、コンテナの容積を元に決定される。このコンテナ容積18m3の算出は、厳密には端数四捨五入計算の為に、内容積17.5 - 18.4m3の間に属するコンテナが対象となる。　　※リンク先の実写画像一覧表内で、【U18A】欄を参照のこと。


title: オビデュ・ブルカ

text: オビデュ・ブルカ（Ovidiu Burcă、1980年3月16日-）は、ルーマニア出身の元プロサッカー選手。ポジションはDFの他、MF(ボランチ)も務めた。


title: オビデュ・ブルカ

text: 2000年、ルーマニア人のニコラエ・ザムフィール監督の肝いりでジェフユナイテッド市原に入団。「ポペスク二世」と期待されたが、まだ実力がプロのレベルになく、貸し出されたヴァンフォーレ甲府でも活躍できなかった。


title: オビデュ・ブルカ

text: 帰国後は準レギュラーのような立場ながらウニヴェルシタテア・クライオヴァ、ディナモ・ブカレストといった国内のクラブに在籍。2004-2005シーズンはUEFAチャンピオンズリーグにも2試合出場した。2007-2008シーズンからはドイツのエネルギー・コットブスに在籍。2008年には中国の北京国安に在籍した。


title: オビデュ・ブルカ

text:
4||0||2||1||colspan="2"|-||6||1
16||1||0||0||3||0||19||1


title: 福田和子

text: 福田 和子（ふくだ かずこ、1948年1月2日 - 2005年3月10日）は、日本の強盗殺人犯である。1982年（昭和57年）に殺人を犯した後、1997年（平成9年）に逮捕されるまで、約15年に及ぶ逃走劇で知られる。指名手配犯として有名になったが、長期間逃亡した動機は、以前に服役した刑務所で二度も強姦事件の被害者となったことである。


title: 福田和子

text: 1948年（昭和23年）、愛媛県松山市に生まれる。


title: 福田和子

text: 幼くして両親が離婚、母親に引き取られ愛媛県川之江市（現:四国中央市）に移る。母親は自宅で売春宿を経営していた。その後母は漁師と再婚、来島に移るが島の排他性に耐え切れず母子で今治市に移る。愛媛県内の高校に入学するものの交際中の同級生が事故死し、自暴自棄になり3年生の1学期に退学。


title: 福田和子

text: 18歳のときに同棲していた男性と高松市の国税局長の家に強盗に入った罪で松山刑務所に服役中の1966年（当時18歳）、第1次松山抗争で逮捕された郷田会の関係者が看守を買収し、女性受刑者を強姦するという松山刑務所事件が起き、福田はこの事件で被害者となった。さらに、福田は移監された高松刑務所でも同様の被害に遭っているが、いずれも被害届を出すことが認められなかったため、公訴時効により事件の責任追及は行われなかった。


title: 福田和子

text: 出所後、キャバレーのホステスとして働いていた1982年、松山市内で福田の同僚だったホステス（当時31歳）の首を絞めて殺害する松山ホステス殺害事件を起こし、逃亡する（後に逮捕された夫は死体遺棄罪のみで有罪となった）。


title: 福田和子

text: 逃亡中は幾度となく偽名を使ったり美容整形を繰り返したりするなどして全国のキャバレーを転々とする生活をしており、美容整形をしていたことが判明した際には「7つの顔を持つ女」と呼ばれた。愛媛県警察が懸賞金をかけた捜査を行い、公訴時効が成立する21日前である1997年7月29日、福井市内で逮捕された。逃亡生活は5,459日間にもおよんだ。逮捕のきっかけは公訴時効成立が近づき大々的にワイドショーなどで報道されたために社会的関心が高まったことにあった。


title: 福田和子

text: 逮捕後、岡山駅まで鉄道、岡山駅からは愛媛県警察のワゴン車で松山東警察署に移送された。松山市までの道中は女性捜査員と福田が乗車した特急サンダーバードや山陽新幹線などにマスコミ関係者が同乗し、福田の周囲を取り囲むなど大騒ぎとなった。松山東警察署で取調べを受けた後の1997年8月18日に殺人罪で起訴された。公訴時効成立まで11時間前の起訴であった。


title: 福田和子

text: 1999年5月31日、松山地方裁判所にて無期懲役の判決が下され控訴するも、2000年12月13日、高松高等裁判所にて控訴棄却。拘置先の松山刑務所から高松刑務所に移され、収監。福田は最高裁判所へ上告したが2003年11月、上告棄却。無期懲役の刑が確定し、和歌山県和歌山市の和歌山刑務所に収監された。


title: 福田和子

text: 2005年2月に刑務所内の工場の作業中に、くも膜下出血のため緊急入院。意識の回復のないまま3月10日、入院先の和歌山市内の病院にて死去。。


title: 福田和子

text: 逮捕までの15年近くの5459日間、日本各地を転々としていた福田だが、潜伏生活の中で最も大胆だったのは石川県根上町（現在は市町村合併により能美市）の和菓子屋の後妻（入籍はしておらず、事実上の内縁関係）の座に納まっていたことである。その店には、家が近所で当時、小学生だった松井秀喜も客としてよく菓子を買いに来ており、松井は福田逮捕後のインタビューで「きれいで愛想のいい奥さんだった」と語っている。


title: 福田和子

text: 金沢市のスナックで働いていた福田はその店の客だった和菓子屋の主人に見初められて同棲するようになり、店も手伝うようになる。福田は非常によく働き、接客も得意だったことから、店はたちまち評判となり、新しく改装するほどの繁盛店となった。和菓子屋の主人は福田をたいそう気に入り、正式に結婚を申し込むが、福田は正体の露見を恐れ、結婚を渋る。


title: 福田和子

text: あまりに結婚を渋る福田の態度に不審を抱いた親戚が石川県警察に通報し、警察は福田の逮捕に向かう。しかし、当日、近所の葬式の手伝いに出掛けていた福田は警察の行動を素早く察知し、とっさの判断で近くにあった自転車に乗り逃走。これにより逮捕は失敗する。このとき、警察は福田が整形手術を行っていたことを初めて知り、この事実は当時の週刊誌でも取り上げられた。その後は愛知県内でモーテルの客室清掃員などもしていたらしいが、詳しい足取りは不明である。逮捕後の供述では、近畿地方・中国地方・北陸地方などの料理店などを転々としていたとしている。


title: 福田和子

text: その後も捜査網を巧みにくぐり抜け逃亡を続けるが、福井市に潜伏していた1997年、市内のおでん屋の店主から提供されたビール瓶とマラカスから採取された指紋が決め手となり、ついに福田は逮捕された。当時、時効を目前に控えたこの事件は盛んにテレビのワイドショーなどで取り上げられ始めており、福田の肉声も繰り返し放送されていた。福田はこの時、逮捕に繋がる情報を提供した店の常連客であり、店主や他の常連客はテレビでよく耳にする福田和子と声がそっくりな彼女を怪しむようになったのだという。逮捕の現場となったそのおでん屋はのちに区画整理によって取り壊された。


title: 福田和子

text: 逮捕成功につながった情報の提供者は懸賞金を受け取ったが、その後、慈善団体に寄付している。


title: 知華

text: 知華（ともか、1986年12月4日 - ）は、日本の女性元ファッションモデル。血液型はO型。東京都世田谷区出身。


title: 知華

text: 共立女子中学校卒業。共立女子高等学校を中退し、堀越高等学校を卒業。


title: 知華

text: 当時同じクラスだったDreamの高本彩とはカメラマンと被写体の仲。大学では美術を専攻としていた。


title: 知華

text: 「ミスSEVENTEEN2003」でグランプリを受賞し、2003年の秋からセブンティーンの専属モデルとして活動。


title: 知華

text: 2007年からファッション雑誌minaの専属モデルとなり、「小川知華」から「知華」と改名し


title: 知華

text: 専属モデルを８年活動していたが引退。


title: 知華

text: 2011年にスターダストプロモーションを辞め、現在はリリー・フランキーのデスクマネージャーである。


title: 知華

text: 2005年以前の経歴は所属事務所のHPに表示されていない。


title: フランツ・ルーロー

text:
フランツ・ルーロー（Franz Reuleaux, 1829年9月30日 - 1905年8月8日）は機械工学者。シャルロッテンブルク工科大学（現：ベルリン工科大学）の講師を務め、後には同大学の学長に任命された。彼はしばしば運動学の父と称されてきた。当該分野でリーダーシップを発揮し、科学と知識の数々の重要な領域に貢献した。今日、彼の名前がもっともよく思い出されるのは、彼が有用な機械的図形として開発を支援した定幅曲線、ルーローの三角形によってかもしれない。
フランツ・ルーローはドイツ（当時はプロイセン）のアーヘン郊外の町エシュヴァイラーで生まれた。彼の父と祖父は共に機械製造業者だった。カールスルーエ工科大学のフェルディナント・レッテンバッハーの下で技術的訓練をうけた後、ベルリンとボンの大学で学んだ。


title: フランツ・ルーロー

text: 数年間家業を手伝った後、彼はチューリッヒ工科大学の教授になった。やがて1879年には、彼はシャルロッテンブルクのベルリン王立工科大学で学長になった。これは約300名の教授を擁する一流の工科大学であった。彼は技師－科学者として、また教授として、産業コンサルタントとして、教育改革者として、そしてドイツの工業的エリートの指導者として広く知られるようになった。


title: フランツ・ルーロー

text: ルーローは1876年5月10日にフィラデルフィアで開催される第6回万国博覧会の出品作を選ぶドイツ審査団の議長に任命された。彼はドイツ製の商品は他の国々の物よりはるかに劣っており、ドイツ産業の主導方針が「安かろう悪かろう」だったと認めた。この発言はビジネス界を揺さぶり、報道における幅広い論評を呼び起こした。


title: フランツ・ルーロー

text: ルーローは、ドイツ政界での活動にとどまらず、いくつかの国際的な審議会や委員会を務め、特許制度の設立に相当程度関わった。


title: フランツ・ルーロー

text: ルーローの考えでは、機械というものは、運動学的連鎖において隣接する部品によって動きを制約された要素の連鎖として抽象化できる。メカニズムの種類は非常に多様だが、彼はその位相を記述するために簡潔な記法を開発し、いかにこの記法がそれらの位相を分類し、新しい有用なメカニズムの発明にさえも導くのに利用できるか、ということを示した。ドイツ政府の出費により、彼は4節リンク機構とか、クランク機構といった、300種類を超える単純なメカニズムの美しい模型のデザインおよび製造を指揮した。これらは教育のため各地の大学へ売却された。今日、コーネル大学工学部がもっとも多くの模型をコレクションしている。


title: フランツ・ルーロー

text: 彼の記法と、系統的に要素を変化させる方法（例えば逆転、リンクの相対的サイズの変化、など）を用いることで、4節リンク機構がいかにして54種のメカニズムに変化するか、そしてそれらがなぜ12のクラスに分けられるか、ということが示される。


title: ミクロブラキス

text: ミクロブラキス（学名:"Microbrachis"）は、石炭紀後期のチェコに生息していた空椎亜綱細竜目に属する絶滅両生類。学名は「小さな腕」の意。


title: ミクロブラキス

text: 全長15cmほどで、現生のアホロートルのような幼形成熟する有尾類に似た外見をしていた。成長後も外鰓を保持し、学名の示すような陸上で体を支えるには足らない小さな四肢を持つ、一生水中で過ごす動物だったらしい。一方で両生類としては長い間、陸地で過ごせたとの見方もある。水中の小さな無脊椎動物を捕食していたと思われる。胴部が非常に長くなっており、40個を越える椎骨を持つ。他の細竜目では椎骨が15-26個程度の種が多い。おそらく魚類のように水中で体をくねらせて移動するのに適応していたのだろう。


title: ジュシエ・フェレイラ・ヴィエイラ

text: ジュシエ・フェレイラ・ヴィエイラ（Jussiê Ferreira Vieira、1983年9月19日 - ）は、ブラジル出身の元サッカー選手。現役時代のポジションはFW/MF。


title: ジュシエ・フェレイラ・ヴィエイラ

text: 2001年、クルゼイロECでプロデビューを果たす。2003年、シーズン開幕前に突然退団したエジウソンの代役として柏レイソルが期限付き移籍で獲得。17試合に出場し5得点をあげた。


title: ジュシエ・フェレイラ・ヴィエイラ

text:
2005年1月にフランスのRCランスに移籍。2005年のUEFAインタートトカップ優勝に貢献し、2005-2006シーズンのUEFAカップ出場権を獲得した。2007年1月にボルドーにレンタル移籍し、シーズン終了後に完全移籍した。57||13||||||||||||
17||5||2||0||1||0||20||5
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title: 呉章銀

text: 小学校4年生の時にサッカーを始める。韓国の中学校全国大会で優勝した後 ベルギーへ渡り半年間プレー。


title: 呉章銀

text: 2001年に訪日しFC東京U-18に入団。同期には梶山陽平、李忠成、鎌田次郎、斎藤雅也。当初は日本語が不自由だったため李が通訳を務めていた。日本の高校に通いつつ、2002年に能力を買われてトップチームに選手登録されると、同年4月のJ1第6節G大阪戦（万博）にて16歳8ヶ月20日でデビュー。後に森本貴幸が更新（15歳10ヶ月6日）するまでの約2年間、J1リーグ最年少出場記録を保持していた。


title: 呉章銀

text: 2004年より梶山、李と共にプロ契約を結び、主に右サイドバックで試合経験を重ねた。同年オフ、クラブ首脳陣はが翌年からA契約選手として外国籍選手出場枠の制限 を受けるため、出場が難しくなると判断。当初はJ2クラブへの期限付き移籍が図られたが、はU-20韓国代表として2005年のワールドユース出場を目指す上では、日本の2部リーグよりもKリーグ（韓国1部リーグ）に移籍した方が代表スタッフの目に留まり合流も容易になるので有利と考えたため、クラブとしてもこの希望を汲み、帰国することになった。この際、将来再び日本でプレーしたいとコメントを残している。


title: 呉章銀

text: 2005年からはKリーグ・大邱FCに移籍し、ボランチとしてプレー。ボランチでの自身のプレーについては「攻守のバランスをとり、見えないところでチームを助ける役割を担っている」と語る。球際の強さと高いパスセンスを発揮し、2006年のKリーグ第19節全北現代戦ではハットトリック達成。また、韓国A代表として試合出場も果たした。


title: 呉章銀

text: 2007年は、FA権取得者の中で最大の目玉選手と目され、済州などが獲得を目指していたが、中盤での豊富な運動量を評価していた蔚山現代FCへ移籍。同年7月に行われたAFCアジアカップに於いても韓国代表に選ばれ、日本代表との対戦となった3位決定戦で守備的MFとして先発出場、日本の攻撃陣（主に高原直泰・山岸智のマークについた）を封じ韓国の3位入賞に貢献した。2008年北京オリンピックを目指す韓国オリンピック代表チームの中核として常時招集され、本大会にも出場した。2010年には東アジア選手権決勝大会に廉基勳の負傷を受けて追加招集され 全3試合に出場した。


title: 呉章銀

text: 2011年より水原三星ブルーウィングスに所属。当初は趙源熙とのトレードとされており、これが不調に終わったものの、尹星孝監督の強い要望により移籍が実現した。水原ではボランチに加え、左右のSBや攻撃的MF、シャドーストライカーとしてもプレー。マルチプレーヤーとしてチームを支え、水原の「隠れた英雄」とも評された。2013年より水原の監督を務めた徐正源からの評価も高く、A代表に推薦する選手として名前を挙げられた。この年はチームの副将だったが、負傷中の主将金斗炫に代わって ゲームキャプテンを務めることが多く、持ち前の豊富な運動量を活かし 攻守でチームを支えた。2014年も続けて副将を担い、兵役中の呉範錫に代わる右SBを任されるも、甲状腺機能亢進症罹患と 膝の負傷による欠場が続いた。稼働率低下と高給によって2015年限りで契約を打ち切られたが、2016年2月に再契約を結んだ。同年4月の仁川戦で948日ぶりに公式戦得点を記録。


title: 呉章銀

text:
2017年、城南FCへ完全移籍。
13||0||8||0||1||0||22||0
242||23||40||1||20||5||302||29
248||22||48||1||21||5||317||28
|2009||蔚山||16||5||2
!通算!!colspan="2"|AFC


title: 残酷な天使のテーゼ

text: 『残酷な天使のテーゼ』（ざんこくなてんしのテーゼ、）は、高橋洋子の11枚目のシングル。1995年10月25日にスターチャイルドから発売された。


title: 残酷な天使のテーゼ

text:
テレビアニメ『新世紀エヴァンゲリオン』のオープニング曲。50万枚以上を売り上げるヒットを記録した。
「テーゼ」とはドイツ語で命題・定立を意味する。


title: 残酷な天使のテーゼ

text: キングレコードのプロデューサーから「哲学的な」「難しい歌詞にしてくれ」と作詞の依頼を受けた及川眠子は、仕事場にあった「萩尾望都さんの『残酷な神が支配する』という漫画を見てパッと閃いて、これを使おうと思った」と語っている。


title: 残酷な天使のテーゼ

text: また、未完成の第2話までのビデオと企画書のみを渡された状況での発注であり、ビデオは早送りで視聴、企画書も熟読することはなかったという。「『14歳の少年少女』『お母さん』『年上の女』というキーワードが浮かんだが、高橋洋子が歌うのならば14歳の子供の立場からでは変なので、「坊や大きくならないで」と願う母親の心情を「レトリックやダブルミーニングなどを駆使して」詞を書いた。なお出だしと１番の歌詞の「神話になれ」は最初「凶器になれ」と書いたが、「狂気」に聞こえるし、テレビ的にも凶器はNGなので2番の「神話になれ」を使って欲しいと言われ、書き直した。また、命令形で終わると歌った時に気持ちよく歌えるし、年上からの視点を表現できるということも考えたという。


title: 残酷な天使のテーゼ

text: 発売・アニメ放送終了から20年以上経過しても一定の人気は維持している。パチンコ機の「CR新世紀エヴァンゲリオン」シリーズ（ビスティ）、10年ぶりの新作『ヱヴァンゲリヲン新劇場版』等で再び注目を集め、日本音楽著作権協会 (JASRAC) における著作権使用料分配額（国内作品分配額ベスト10）では2007年度に総合7位、2008年度に総合8位、2009年度は総合3位に入りJASRAC賞銅賞を受賞し、2010年度はついに総合1位でJASRAC賞金賞に輝いた。カラオケでも常にトップ5（2012年時点）に入り、いまだ人気のある楽曲である。また、2012年5月には日本レコード協会より着うたフルで75万DL達成が認定され、先に達成していたインターネット配信プラチナ（25万DL）と合わせると、フル配信での100万DLを達成している。その後2014年1月に着うたフルとインターネット配信を統合して「シングルトラック」として認定するよう変更されたため、2014年1月に正式にミリオン（100万DL）認定された。


title: 残酷な天使のテーゼ

text: 2017年2月18日にNHK BSプレミアムにて放送された生放送番組『カウントダウンLIVE アニソン ベスト100!』では8位にランクインした。


title: 残酷な天使のテーゼ

text: 2017年9月18日にテレビ朝日系列にて放送された『ミュージックステーションウルトラFES』内にて発表された「元気が出るウルトラソング100」の第87位にこの曲がランクインされ、本曲を歌った高橋が出演し、男性ダンサー2人を従えてこの曲を熱唱した。


title: 残酷な天使のテーゼ

text: （全作詞：及川眠子、編曲：大森俊之）


残酷な天使のテーゼ


title: 山口県立柳井商工高等学校

text: 山口県立柳井商工高等学校（やまぐちけんりつ やないしょうこうこうとうがっこう, Yamaguchi Prefectural Yanai Commercial and Technical High School）は、山口県柳井市に所在する公立の商工高等学校。総合選択制を取り入れている。


title: 山口県立柳井商工高等学校

text: （総合選択制）


title: タルチジオ・ベルトーネ

text: タルチジオ・ベルトーネ (Tarcisio Bertone、1934年12月2日 - ) はイタリア出身のカトリック司祭、枢機卿、サレジオ会士。


title: タルチジオ・ベルトーネ

text: 1934年、北イタリア・トリノ県ロマーノ・カナヴェーゼ生まれ。1950年、サレジオ会に入会。1960年司祭叙階。教皇庁立大学で教会法などの教授を務めた。1995年、教皇庁教理省局長となり、当時同省長官のヨーゼフ・ラッツィンガー枢機卿（前教皇ベネディクト16世）の片腕として働いた。前教皇と非常に親しいといわれる。2002年にジェノヴァ大司教、2003年に枢機卿に任命されている。


title: タルチジオ・ベルトーネ

text: 2006年9月15日よりバチカン市国に就任。同長官はバチカン元首のローマ教皇に次ぐ地位で、首相に相当し、政治、外交を総括する。2007年4月4日からはカメルレンゴも兼務。2008年にはフラスカティの司教枢機卿に上げられた。


title: タルチジオ・ベルトーネ

text: 2009年12月に高位聖職者役職の定年である75歳を迎えたが、直前に教皇から任務の続行を要請され、職務にとどまった。2013年8月、後継が決まったことを受けて国務省長官の引退が受理され、2013年10月15日まで務めた。なお、カメルレンゴ職はその後も務めたが、2014年12月20日に引退し、枢機卿にその地位を譲った。


title: タルチジオ・ベルトーネ

text: 2006年にはダン・ブラウンの長編推理小説『ダ・ヴィンチ・コード』の内容を「間違いだらけ」と批判して話題になった。大のサッカーファンで、ジェノヴァのラジオ局が中継した試合で解説を務めたこともある。


title: 亀田鵬斎

text: 亀田 鵬斎（かめだ ぼうさい、宝暦2年9月15日（1752年10月21日） - 文政9年3月9日（1826年4月15日））は、江戸時代の化政文化期の書家、儒学者、文人。江戸神田生れ（上野国邑楽郡富永村上五箇村生まれの異説あり）。


title: 亀田鵬斎

text: 鵬斎は号。名を翼、後に長興に改名。略して興（おこる）。字は国南、公龍、穉龍（ちりゅう）、士龍、士雲、公芸。幼名を彌吉、通称 文左衛門。


title: 亀田鵬斎

text: 父は萬右衛門といい、上野国邑楽郡富永村上五箇村（現在の群馬県邑楽郡千代田町上五箇）の出身で日本橋横山町の鼈甲商長門屋の通い番頭であったが、鵬斎が7歳のころにこの長門屋を継いだ。母の秀は、鵬斎を生んで僅か9ヵ月後に歿した。


title: 亀田鵬斎

text: 鵬斎は6歳にして三井親和より書の手ほどきを受け、町内の飯塚肥山について素読を習った。14歳の時、井上金峨に入門。才能は弟子の中でも群を抜き、金峨を驚嘆させている。この頃の同門 山本北山とは終生の友となる。23歳で私塾を開き経学や書などを教え、 躋寿館においても教鞭を執った。赤坂日枝神社、駿河台、本所横川出村などに居を構え、享和元年（1801年）50歳のとき下谷金杉に移り住んだ。妻佐慧との間に数人の子を生んだが皆早世し、亀田綾瀬のみ生存し、のちに儒学者・書家となる。亀田鴬谷（かめだおうこく）は孫にあたる。


title: 亀田鵬斎

text: 鵬斎は豪放磊落な性質で、その学問は甚だ見識が高く、その私塾（乾々堂→育英堂→楽群堂）には多くの旗本や御家人の子弟などが入門した。彼の学問は折衷学派に属し、すべての規範は己の中にあり、己を唯一の基準として善悪を判断せよとするものだった。従って、社会的な権威をすべて否定的に捉えていた。


title: 亀田鵬斎

text: 松平定信が老中となり、寛政の改革が始まると幕府正学となった朱子学以外の学問を排斥する「寛政異学の禁」が発布される。山本北山、冢田大峯、豊島豊洲、市川鶴鳴とともに「異学の五鬼」とされてしまい、千人以上いたといわれる門下生のほとんどを失った。その後、酒に溺れ貧困に窮するも庶民から「金杉の酔先生」と親しまれた。塾を閉じ50歳頃より各地を旅し、多くの文人や粋人らと交流する。


title: 亀田鵬斎

text: 享和2年（1802年）に谷文晁、酒井抱一らとともに常陸国（現 茨城県龍ケ崎市）を旅する。この後、この3人は「下谷の三幅対」と呼ばれ、生涯の友となった。


title: 亀田鵬斎

text: 文化5年、妻佐慧歿す。その悲しみを紛らわすためか、翌年日光を訪れそのまま信州から越後、さらに佐渡を旅した。この間、出雲崎にて良寛和尚と運命的な出会いがあった。3年にわたる旅費の多くは越後商人がスポンサーとして賄った。60歳で江戸に戻るとその書は大いに人気を博し、人々は競って揮毫を求めた。一日の潤筆料が5両を超えたという。この頃、酒井抱一が近所に転居して、鵬斎の生活の手助けをしはじめる。


title: 亀田鵬斎

text: 鵬斎の書は現代欧米収集家から「フライング・ダンス」と形容されるが、空中に飛翔し飛び回るような独特な書法で知られる。「鵬斎は越後がえりで字がくねり」という川柳が残されているが、良寛より懐素に大きく影響を受けた。


title: 亀田鵬斎

text: 鵬斎は心根の優しい人柄でも知られ、浅間山大噴火（天明3年）による難民を救済するため、すべての蔵書を売り払いそれに充てたという。また赤穂浪士の忠義に感じ、私財を投じて高輪の泉岳寺に記念碑を建てている。定宿としていた浦和の宿屋の窮状を救うため、百両を気前よく提供したという逸話も残っている。


title: 亀田鵬斎

text: 晩年、中風を病み半身不随となるが書と詩作を続けた。享年75。今戸称福寺に葬られる。現在鵬斎が書いたとされる石碑が全国に70基以上確認できる。鵬斎は20以上の号を持つ。呑んだくれ、はぐれ者、老いぼれ等の自己を揶揄した戯号が多い。


title: マイキー

text: マイキー ("Mikey", "MIKEY", "Mikie")


title: 日新

text: 株式会社日新（にっしん、NISSIN CORPORATION）は、日本の総合物流企業の一つ。1938年（昭和13年）に創業した独立企業。本社所在地は神奈川県横浜市。


title: 日新

text: 国際および国内物流、旅行その他の総合輸送を専門とする。事業内容の振り分けは、およそ国際物流60%、国内物流20%、旅行とその他が20%。


title: 日新

text: みどり会の会員企業であり三和グループに属している。


title: アイルトン・グラシリアーノ・ドス・サントス

text: カイコ (Caíco) こと、アイルトン・グラシリアーノ・ドス・サントス（Aírton Graciliano dos Santos、1974年5月15日 - ）は、ブラジル・リオグランデ・ド・スル州ポルト・アレグレ出身の元サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。


title: サミー・チェン

text: サミー・チェン（鄭秀文、1972年8月19日 - ）は、中華圏芸能界で活動する女性歌手、女優。英文表記はSammi Cheng。血液型はO型、しし座、身長165cm。香港出身。


title: サミー・チェン

text: 家族は両親と姉3人、弟1人。宗教はキリスト教。趣味は旅行、音楽鑑賞など。


title: サミー・チェン

text: 16歳のときに参加したオーディションで認められ、芸能界入り。数多くのドラマ、映画に出演し、アルバムも多数発表している。バラードからテクノポップまで幅広いジャンルを歌える実力を持つ。女優としてはアンディ・ラウとの名コンビで人気を博しコメディー映画の女王と謳われたが、2005年には初の文芸映画にも挑戦、話題を呼んだ。その直後心身の不調が噂されるようになり芸能活動をほぼ全面的に停止し休養していたが、2007年より歌手活動を再開している。親日家で、日本語は日常会話程度話せる、プライベートで良く来日するという。マンゴーが好物。


title: サミー・チェン

text: サミー・チェンは16歳の年に「第7回新秀歌唱大賽」に参加し、“乾一杯”を歌って銅賞を獲得。サミー・チェンの演芸能力は賞賛を受けて、すぐさま多くの音楽番組への参加、TVドラマまた映画の出演への機会を得て、重要な役を演じたりと、彼女の演芸の才能を全面に発揮した。


title: サミー・チェン

text: サミー・チェンは極めて高い容姿を持っており、すばらしい演芸には華がある。今まで出したどのアルバムもサミー・チェンの斬新で鮮明なイメージが現れていて、レコード業界の人、各マスコミや大衆の関心と賞賛を勝ち取った。サミー・チェンは時代の流れを読み取る鋭さを持ち、さらに彼女個人チャレンジする性格でもあり、彼女は「香港十大傑出ファッション」の1人に選ばれたりした。彼女のファッションは個性があり、カメラマンによって広められた魅力で、彼女は多くの若者の模範の対象になった。サミー・チェンは努力を怠らない信念で、一日一日熟練された歌唱テクニックになり、広いファンの支持と敬愛を獲得し、流行POPS界での強固な地位をつくることに成功した。


title: サミー・チェン

text: 1993年、広東語のアルバム『大報復 AN EYE FOR AN EYE』でサザンオールスターズの「DING DONG (僕だけのアイドル)」（『世に万葉の花が咲くなり』収録）と大黒摩季の「チョット」などをカバー。「DING DONG」のカバー曲は「叮噹」、「チョット」のカバー曲は「CHOTTO等等」で『大報復』の歌詞カードでは作曲者がKAN CHINFA（康珍化）となっているが、織田哲郎が正しい。


title: サミー・チェン

text: サミー・チェンは95年末にワーナーミュージックに移籍し、最新国語アルバム“捨不得你”を出して、個人の実力加えて周到な発展計画によって、サミー・チェンは誰もが認める香港音楽界の未来の天后となった。そして事業の新段階が始まり、サミー・チェンは大手電気グループ[樂聲牌]に気に入られ、広告のイメージキャラクターになった。さらに彼女のアルバム同名曲の“捨不得你”はCMのテーマソングにもなった。サミー・チェンが新会社に移籍してからの初の主題歌“男仕今天你很好”は、4つのラジオ局及びTV局のヒットチャートに同時に1位の座につくなど、彼女はかつてない立派な成績を作った。このアルバム内の多くの曲はまた中国・香港カラオケヒット曲となり、“捨不得你”はさらにカラオケヒットチャートに16週1位となった。その他に“不tuo不欠”はチャート1位に8週ランクインしました。サミー・チェンの初の国語（北京語）アルバム“値得”は台湾でIFPIチャートの首位を6週間もの間独占した。


title: サミー・チェン

text: 1996年には初めて香港紅[石勘]體育館で個人演唱會“X派對”を行い、全8会場がいっぱいになった。そして熱烈な反響によって、翌年また16会場でSAMMI STAR SHOW演唱會が行われ、自分の個人記録を作った。99年にサミー・チェンは再び香港紅[石勘]體育館で個人演唱會“i-concert”を行い、全8会場が満員で、反応は良好だった。2000年最初に台北・台中で行われた演唱會は各界で絶賛を受けた。


title: サミー・チェン

text: 2000年に入り、サミー・チェンは映画『Needing You』と『夏日麼麼茶』への出演でさらに絶賛され、各東南アジア地区では興行成績トップ、そして香港の興行成績はすでに6千万もの記録に迫っていた。そして『Needing You』VCDの売り上げは20数万枚もの成績だった。サミー・チェンはさらに『Needing You』中のすばらしい演技によって、金馬奨の最優秀主演女優賞にノミネートされた。


title: サミー・チェン

text: 広東語アルバム＜Ladies First＞内の多くの曲、例えば“感情線上”、“Ladies First”と”煞科”は中国・香港カラオケヒット曲になった。そしてサミー・チェンは“煞科”MTV中の力強い歌、熱いダンスでさらにブームが沸き起こった。


title: ランチア・デルタ

text: デルタ（"Delta" ）は、イタリアの自動車会社、ランチアが製造するハッチバック型の乗用車。ランチアの草創期1911年にも「デルタ」という車種が存在したが、ここでは1979年発表のモデル以降を記述する。


title: ランチア・デルタ

text:
ランチアは、フィアットに吸収される前の1972年までフルヴィアを、フィアット吸収後の1972年～1980年にはベータという車種を製造しており、1979年発表のデルタもその流れを汲んだものである。先代のベータがセダン、クーペ、ステーションワゴンからオープンカー、ミッドシップまで豊富なボディバリエーションを持っていたのに対して、デルタは5ドアハッチバックのみであった。
当時の欧州では、1975年に発表されたフォルクスワーゲン・ゴルフが非常に大きな人気を博しており、2ボックス車に勢いがあった。デルタは、フィアットから先に発表されたリトモに引き続き、この流れに乗るべく投入された。スタイリングは、ゴルフを手がけたジョルジェット・ジウジアーロ率いるイタルデザインが担当し、1976年のコンセプトカーのを小型化したスタイリングで、大衆車然としたゴルフに対し、人工皮革のアルカンターラを多用した上品な内装によって「小さな高級車」を目指している。そのデザインは好評を持って迎え入れられ、1980年にランチア初のヨーロッパ・カー・オブ・ザ・イヤーを獲得している。


title: ランチア・デルタ

text: ボディサイズは、全長3,885mm×全幅1,620mm×全高1,380mm、ホイールベースは2,475mm。普及モデルのヘッドランプは写真のとおり角形2灯であるが、グループAのホモロゲーションモデルとなったHF 4WD以降の高性能モデルは丸形4灯となり、徹底して冷却を意識したフロントグリル、空力を意識したスポイラーなども特徴的であった。


title: ランチア・デルタ

text: 駆動方式は前輪を駆動。エンジンは全て横置き直列4気筒で、SOHCの1.3L、1.5L、DOHCの1.6L、1.6Lターボのガソリンエンジンと、1.9Lターボのディーゼルエンジンが設定された。特別なモデルとして、DOHCの2.0LターボでガソリンエンジンのHF 4WD、HF インテグラーレと呼ばれるフルタイム4WDモデルも設定されている。このDOHCエンジンは、アウレリオ・ランプレディの設計でフィアットが多用したタイミングベルト駆動のツインカムユニット、通称「ランプレディ・ユニット」が採用されている。1993年に発表された2世代目のデルタ（通称デルタII）が後継車種となる。


title: ランチア・デルタ

text: 1993年に先代デルタの後継車種として、フィアット・ティーポ同様ティーポ2/3プロジェクトのひとつとして発表された。よってフィアット・テムプラやランチア・デドラ、アルファロメオ・155とは基本構造が同じであった。


title: ランチア・デルタ

text: ボディは5ドアハッチバックと3ドアハッチバック。ボディサイズは、全長4,011 mm×全幅1,703 mm×全高1,430 mm、ホイールベース2,540mm。先代同様にHFというスポーツモデルがあり異なったボディが設定されていた。フェンダーが張り出した分、全幅が1,759 mmとなる。エンジンは全て4気筒で、SOHCの1.6L、DOHCの1.6L、1.8L、2.0L、2.0Lターボのガソリンエンジンと1.9Lターボのディーゼルエンジン。それらをFF方式で駆動した。内外装ともにイタリアのデザイン会社I.DE.Aが担当した。販売的には先代デルタの印象があまりにも強く、さらに2代目とともに先代イングラーレの生産・発売が続いていたため、その陰に隠れてしまった感がある。日本でも数台がガレーヂ伊太利屋によって輸入、販売された。


title: ランチア・デルタ

text: 1999年に生産終了。


title: ランチア・デルタ

text: プロトタイプ「ランチア・デルタHPE」はランチア創立100周年を記念して2006年9月5日のヴェネツィア国際映画祭にて初公開され、直後のパリモーターショーにも出展された。生産型は2008年のジュネーヴモーターショーで公開され、同年6月に発売開始された。


title: ランチア・デルタ

text: 全長4,520mm×全幅1,797mm×全高1,499mm・ホイールベースは2,700mmというCセグメントとDセグメントの中間サイズの5ドアハッチバックで、LEDを用いた方向指示器やグラスルーフ(グラン・ルーチェと呼ばれる)、2トーンカラーの塗色などのデザイン処理が行われている。内装もランチアが得意とするアルカンターラやポルトローナ・フラウ製の本皮シートを採用している。


title: ランチア・デルタ

text: エンジンは全てターボチャージャー付きで、当初はガソリン1.4L 120/150馬力、ディーゼル1.6L 120馬力の計3種類となるが、2.0L ディーゼル165馬力、1.9L ツインターボディーゼル190馬力/ガソリン直噴200馬力も追加される。トランスミッションはいずれも6段のマニュアル、シーケンシャル、そしてオートマチックが用意される。


title: ランチア・デルタ

text: 新世代電動パワーステアリング「アブソリュート・ハンドリング・システム」「リネアリゼーション・トルク・フィードバック＆トルク・トランスファー・コントロール」と称するトルクコントロール機能、電子制御サスペンション、さらには縦列駐車を容易にするセミオートマチック・パーキングシステム、車線維持システムなども装備される。


title: ランチア・デルタ

text: 2010年の北米国際オートショーでは、フィアットグループ傘下に入ったクライスラーグループがデルタをクライスラーブランドで参考出品した。クライスラーとランチアを統合する方針に基づいたものである。2011年3月にはランチア版デルタのフェイスリフトが行われてジュネーヴモーターショーで披露されたが、前述の参考出品車に付けられていたクライスラー風のグリルが採用されている。


title: ランチア・デルタ

text:
2011年9月、イギリスにてクライスラー・デルタの販売が開始された。ランチアはかつてイギリス市場から撤退していたため、クライスラーブランドで販売されることとなった。
日本では主に、かつてランチアの日本代理店であったガレーヂ伊太利屋などによって少数ながら並行輸入された。
生産は2014年に終了した。


title: 唐様

text: 唐様（からよう）とは、


title: アルジェリコ・フックス

text:
アルジェウ (Argel) こと、アルジェリコ・フックス（Argelico Fucks、1974年9月4日 - ）は、ブラジル・リオグランデ・ド・スル州出身の元サッカー選手、サッカー指導者。現役時代のポジションはディフェンダー（センターバック）。
32||0||20||3||5||1||57||4
2||0||||||||||||
その他の公式戦


title: 岡山県道456号下籾三明寺線

text: 岡山県道456号下籾三明寺線（おかやまけんどう456ごう しももみさんみょうじせん）は岡山県久米郡久米南町下籾と岡山市北区建部町三明寺を結ぶ一般県道である。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 安楽寺（あんらくじ）は長野県上田市別所温泉にある曹洞宗の寺院。山号を崇福山と称する。院号は護国院。開山は樵谷惟仙（しょうこくいせん）。本尊は釈迦如来。国宝の八角三重塔があること、また長野県で最古の禅寺であることで知られる。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 伝承では天平年間（729 - 749年）、行基の建立とも言い、平安時代の天長年間（824 - 834年）の創立とも言うが、鎌倉時代以前の歴史は判然としない。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 安楽寺の存在が歴史的に裏付けられるのは、鎌倉時代、実質的な開山である樵谷惟仙（しょうこくいせん）が住してからである。樵谷惟仙は、信濃出身の臨済宗の僧で、生没年ははっきりしないが、13世紀半ばに宋に留学し、著名な禅僧の蘭渓道隆（鎌倉建長寺開山）が来日するのと同じ船で寛元4年（1246年）、日本へ帰国したという。2世住職の恵仁は宋の人で、やはり樵谷惟仙が日本へ帰国するのと同じ船で来日した。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 鎌倉時代の安楽寺は塩田荘を領した塩田流北条氏の庇護を得て栄えたが、室町時代以降衰退し、古い建物は八角三重塔を残すのみである。室町時代、天正8年（1580年）頃、高山順京（こうざんじゅんきょう）によって再興され、以後曹洞宗寺院となっている。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 著名な八角三重塔（後述）の他、本堂、庫裏、坐禅堂、経蔵、傳芳堂（文化財収蔵庫）などがある。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 境内奥の山腹に建つ。昭和27年3月29日に松本城とともに、長野県内の建造物として最初の国宝指定を受ける。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 日本に現存する近世以前の八角塔としては唯一のものである。（八角塔は京都法勝寺、奈良西大寺などに存在したが、戦乱などで失われた。）


title: 安楽寺 (上田市)

text: 全高（頂上から礎石上端まで）18.75メートル。構造形式は八角三重塔婆、初重裳階（もこし）付、こけら葺である。（四重塔にも見えるが一番下の屋根はひさしに相当する裳階（もこし）である。）この塔は日本に現存する唯一の八角塔であるとともに、全体が禅宗様で造られた仏塔としても稀有の存在である。組物（軒の出を支える構造材）を柱の上だけでなく柱間にも密に配する点（詰組）、軒裏の垂木を平行線状でなく放射状に配する点（扇垂木）、柱の根元に礎盤を置く点、頭貫（かしらぬき、柱頭を貫通してつなぐ水平材）の端に木鼻（彫り物）を施す点など、細部に至るまで禅宗様で造られている。内部の天井の形式や八角の仏壇も他に類を見ないものである。内部には禅宗寺院には珍しく大日如来像が安置されている。


title: 安楽寺 (上田市)

text: この塔の建立年代は、従来、漠然と鎌倉時代末〜室町時代始め頃と考えられていたが、2004年奈良文化財研究所埋蔵文化財センター古環境研究室による年輪年代調査の結果、この三重塔の部材には1289年(正應2年)に伐採した木材が初重内部の蝦虹梁に使われていることが判明した。このことから当塔は13世紀末、1290年代に建築されたものと考えられ、1320年建築の功山寺仏殿を凌ぐ日本最古の禅宗様建築である可能性が高くなった。


title: 安楽寺 (上田市)

text: 2011年11月に屋根の葺き替えは60年ぶり、頭頂部金具の修理は100年ぶりとなる大規模な修復工事が行われた。


title: 安楽寺 (上田市)

text:
国宝
重要文化財


title: 安楽寺 (上田市)

text: 重要文化財の2点は、安楽寺開山と2世住職の頂相（ちんそう、肖像）彫刻である。いずれも嘉暦4年（1329年）の作。本堂裏にあるコンクリート造の傳芳堂に安置されている。安楽寺がある塩田平周辺は「信州の鎌倉」とも呼ばれ、かつて塩田北条氏の拠点として栄えたことから、鎌倉時代から室町時代にかけての中世の文化財が多く集まる。


title: ストーン・サワー

text: ストーン・サワー (Stone Sour）は、アメリカ合衆国のロックバンドである。


title: ストーン・サワー

text:
Slipknot（スリップノット）のメンバーであるコリィ・テイラー、ジェイムズ・ルートがSlipknot加入以前に別のメンバーと活動していたバンド。1992年に活動を開始。1995年に現在のメンバーと同じ構成になるが、コリィとジェームズのSlipknot加入により1997年に一度解散する。
Slipknotのショーン・クレハンは、「ストーン・サワーの活動は非常に重要なもので敬意を払っている。2人のサイド・プロジェクトだなんて呼ばせない」と評価している。


title: ストーン・サワー

text: 2002年に復活を遂げ、アルバム『STONE SOUR』を発売した。このアルバムに収録された曲「Bother」は、映画『スパイダーマン』のサウンドトラックにも収録された（PVにてボーカルのコリィ・テイラーが着けている指輪がスパイダーマン）。


title: ストーン・サワー

text: 2006年、ジョエル・エクマンの脱退に伴い、ロイ・マイヨルガが加入。8月1日、『Come What(ever) May』が発売され、それに伴うプロモーション活動の一環として来日し、SUMMER SONIC '06（サマーソニック2006）に出演した。


title: ストーン・サワー

text: 翌2007年5月には、メタルコアバンドのウォールズ・オブ・ジェリコをサポートに公演を行った。


title: ストーン・サワー

text:
2010年8月18日、3rdアルバム『Audio Secrecy』をリリース。
これに先行してアルバムの収録曲の一つである「Mission Statement」の無料ダウンロード（オフィシャルサイトより日本時間6月10日午前11時から48時間限定）が開始された。
2010年10月にLOUD PARK10に出演、2011年2月に単独公演を行った。


title: ストーン・サワー

text:
2011年4月、ベースのショーン・エコノマキが個人的な理由により脱退。
5月にロイ・マイヨルガが軽度の脳卒中になり療養、ツアーをキャンセルした。
さらにロイは第一子の誕生に立ち会うため9月の「ロック・イン・リオ」への出演を見合わせたが、代わりに元ドリームシアターのマイク・ポートノイがゲスト参加した。


title: ストーン・サワー

text:
2012年3月から6月にかけて、２部構成となるコンセプト・アルバム『House of Gold & Bones』をレコーディング。
ベースはスキッド・ロウのレイチェル・ボランが担当した。
10月に第１作『House of Gold & Bones – Part 1』を、翌2013年4月に『House of Gold & Bones – Part 2』をリリース。


title: ストーン・サワー

text:
2012年09月の「LOUD PARK 12」で来日を予定していたが、ジェイムズ・ルートの健康上の理由により出演をキャンセルした。
2013年5月、「OZZFEST JAPAN 2013」で来日。


title: スティーヴ・ハウ (野球)

text: スティーヴ・ロイ・ハウ（Steven Roy Howe、1958年3月10日 - 2006年4月28日）は、アメリカ合衆国ミシガン州出身の野球選手。ポジションは投手。左投左打。


title: スティーヴ・ハウ (野球)

text: ミシガン大学からのドラフト16位でロサンゼルス・ドジャースに入団。にナショナルリーグの新人王に選ばれた。ドジャースの主力投手として君臨したがその後コカイン中毒になり出場停止処分を何度も受けた。にミネソタ・ツインズに移籍した。


title: スティーヴ・ハウ (野球)

text: 、日本の西武ライオンズの春季キャンプにテスト生として参加したが過去のコカインの使用歴が問題になり不合格になった。帰国後にテキサス・レンジャーズに入団。翌にニューヨーク・ヤンキースに移籍し、限りで現役引退した。


title: スティーヴ・ハウ (野球)

text: 4月28日、交通事故のためアメリカ・カリフォルニア州で死去。48歳。


title: マルセル・シュウォッブ

text: マルセル・シュウォッブ（Marcel Schwob, 1867年8月23日 - 1905年2月26日 ）はフランスの作家。ユダヤ人。


title: マルセル・シュウォッブ

text:
ナントの裕福な家庭に育つ。パリに出て、リセで数カ国語をすぐにマスターする。次いでエコール・ノルマル・シュペリウールに入学し、文学士と1級教員の資格を得る。17歳のとき読んだロバート・ルイス・スティーヴンソンの『宝島』に感銘を受け、それがシュウォッブの小説のモデルのひとつとなる。また、隠語（特にフランソワ・ヴィヨンが詩のなかで用いた15世紀の盗賊団の隠語）の研究にも情熱を傾ける。彼の生み出した一連のコントは、散文詩ともつかぬ特異な文学形式を備えており、来るべき20世紀の文学が採用した形式を先取りしていた。例えば『モネルの書』はアンドレ・ジッドの『地の糧』を、『少年十字軍』はウィリアム・フォークナーの『死の床に横たわりて』を予告していたし、ホルヘ・ルイス・ボルヘスもシュウォッブに多くを負っている。シュウォッブの先駆性は、近代小説の単線的な語りに対し、「わたし」という自己の複数性を語りの方法にそのまま採用したことに求められる。1895年に出会った女優のマルグリット・モレノと1900年に結婚するが、しかしその結婚生活は幸せではなかった。彼は自分の運命から逃れようとするように、イギリスのジャージー島から、スティーヴンソンが死ににやって来た太平洋のサモアへと船出し、1901年から1902年サモアに滞在。1905年没。
仏訳書にスティーヴンソンの『怪奇短編集』やトマス・ド・クインシーの『エマニュエル・カントの最後の日々』がある。


title: エンリケ・アルリンド・エトジェス

text: エンリケ・アルリンド・エトジェス（Henrique Arlindo Etges、1966年3月15日 - ）は、ブラジル・リオグランデ・ド・スル州出身の元サッカー選手。ポジションはディフェンダー（センターバック）。


title: エンリケ・アルリンド・エトジェス

text: コリンチャンスなどブラジルのクラブでセンターバックとして活躍し、ブラジルA代表の経験も持つ。1998年はヴェルディ川崎でディフェンスリーダーとして活躍したが、怪我もあり同年限りで引退した。20||0||3||0||0||0||23||0


title: 三角点通

text: 三角点通（さんかくてんどおり）は、北海道札幌市東区本町から、東苗穂地区を縦貫する札幌圏都市計画道路である。市道としての正式な道路認定名は「苗穂三角街道線」


title: 三角点通

text: である。また、通称「三角街道」、「札苗通り」、「札苗線通」といわれる。「三角街道」といわれる由来は、昭和初期、モエレ沼南部近くに三角点が設けられ、その三角点と都心を繋ぐ街道の意で命名されたと言われている。この道ができたことで三角形の地域が現れたので三角街道とする説もある。元々このあたりは地盤が悪いため、過去に何度か改良工事がされ段々と道路状況が良くなっていった。


title: 三角点通

text: 札幌市営バス雁来線（現北海道中央バス札苗線）が札幌都心大通りから札苗小学校前（後に札苗新町に改称、現東苗穂8条3丁目）まで開業して以来、長くにわたり東苗穂地区と都心をつなぐ事実上唯一の街道であったが、長く2車線でありまた1980年頃までは吹雪くと車両の交通力が落ちることから、市営バスが札苗新町（現東苗穂8条3丁目）や豊畑で折り返し運行されることも決して珍しくなかった。


title: 三角点通

text: 公で用いられる呼称の他に「札苗通り」、「札苗線通り」などの慣用呼称が使われることも多い。また、三角点通沿線の札苗商店街では、1991年に「モエレ公園通り」という愛称を命名し、愛称を記したプレートが電柱などに貼り付けられている。


title: 三角点通

text: 起点から終点までは北北東へ一直線に伸びる路線であり、起伏はない。終点手前では雁来新川を渡る。


title: モアシール・ロドリゲス・サントス

text: モアシール・ロドリゲス・サントス（Moacir Rodrigues Santos、1970年3月21日 - ）は、ブラジル・サンパウロ出身の元サッカー選手。ポジションはミッドフィールダー（ボランチ）。


title: モアシール・ロドリゲス・サントス

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title: モアシール・ロドリゲス・サントス

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!通算


title: 岡山県道342号大垪和西小山旭線

text: 岡山県道342号大垪和西小山旭線（おかやまけんどう342ごう おおはがにしこやまあさひせん）は岡山県久米郡美咲町大垪和西と岡山県久米郡美咲町西川を結ぶ一般県道である。


title: 岡山県道341号坪井下栃原線

text: 岡山県道341号坪井下栃原線（おかやまけんどう341ごう つぼいしもとちばらせん）は岡山県津山市坪井下と岡山県久米郡美咲町栃原を結ぶ一般県道である。


title: 岡山県道341号坪井下栃原線

text: ※この間に通行不能区間あり。


title: 岡山県道373号栃原久米南線

text: 岡山県道373号栃原久米南線（おかやまけんどう373ごう とちばらくめなんせん）は岡山県久米郡美咲町栃原と岡山県久米郡久米南町下弓削を結ぶ一般県道である。


title: 三重県第1区

text: 三重県第1区（みえけんだい1く）は、日本の衆議院議員総選挙における選挙区である。1994年の公職選挙法改正で設置。2017年の区割変更により、かつての1区及び4区の区域の一部が新しい区域となっている。2017年の区割り変更前は以下の区域であった。


title: 三重県第1区

text: 2017年の区割変更までは、伊勢湾に面する県都・津市周辺と関西との結びつきが深い伊賀地方を、旧安芸郡でもって繋いで1選挙区としていた。そのため選挙区全体での一体感は政治・選挙面以外では比較的薄い。また、中選挙区時代から保守的な地域として知られる。


title: 三重県第1区

text: 小選挙区制導入後は、中井洽（民社党〜新進党〜自由党〜民主党）と川崎二郎（自由民主党）の2氏による争いが続いていたが、両者の勢力は拮抗しているため、いずれの選挙も小選挙区で敗れた候補が比例区で復活当選していた（なお、川崎も中井も伊賀地方を地盤としている）。かつての中選挙区時代から数えると、約30年にわたるライバル関係であった。


title: 三重県第1区

text: 第46回衆議院議員総選挙では中井が引退を表明。川崎が大差で当選し、初めて2位以下に比例復活の当選者が出なかった。


title: 三重県第1区

text: 2017年の法改正で区割りが変更され、伊賀地方が1区から2区へ移動し、4区から津市の一部及び松阪市全域が1区に移行された。自由民主党においては、川崎二郎が2区へ国替えし、松阪地方を地盤としている田村憲久が4区から1区へ国替え、移行後、初めて行われた第48回衆議院議員総選挙では、田村が勝利した。


title: 岡山県道451号和田北鶴田線

text: 岡山県道451号和田北鶴田線（おかやまけんどう451ごう わだきたたづたせん）は岡山県久米郡美咲町和田北と岡山市北区建部町鶴田（たづた）を結ぶ一般県道である。


title: 岡山県道352号大戸上中央線

text: 岡山県道352号大戸上中央線（おかやまけんどう352ごう だいとかみちゅうおうせん）は岡山県久米郡美咲町大戸上と岡山県久米郡美咲町原田を結ぶ一般県道である。


title: 小西通雄

text: 小西 通雄（こにし みちお、1930年1月1日 - ）は、映画、テレビドラマ作品の監督・演出家である。本籍・岡山県備前市。現在は岡山県岡山市在住。同志社大学文学部社会学科新聞学専攻卒。東映製作の作品を中心に、数多くの映像作品に携わった。


title: 小西通雄

text: 旧制岡山二中に在学中陸軍航空士官学校に合格、軍事教練では「秀」の好成績を収めていた。その後岡山空襲での被災を経て終戦を迎える。


title: 小西通雄

text: 1954年3月、1年間の留年（しかも大手広告代理店に一度就職する）を経て同志社大学を卒業。当初は新聞記者を志したが、映画好きもあって（きっかけは黒澤明監督作品『酔いどれ天使』だという）東映を受験し、1954年4月に東映に入社。東京撮影所製作課助監督となる。（定期採用3期）同期には東映会長であった高岩淡が、1期先輩には深作欣二がいた。当初京都撮影所に配属が決定していたが、大学も京都であった為東京撮影所を熱望し希望が叶ったという。


title: 小西通雄

text: 助監督時代は今井正、小澤茂弘、松田定次、渡辺邦男などに師事し、1962年8月に監督に昇進。初監督作品は、高倉健、佐久間良子主演の『東京丸の内』である。1968年4月に専属契約監督となる。その後はテレビドラマの演出に主軸を移し、『キイハンター』から『Gメン'75』までのTBS系土曜夜9時の東映製作による集団アクションドラマ等数々の人気ドラマの監督を務めた。また80年代頃からは『スーパー戦隊シリーズ』や『メタルヒーローシリーズ』等の特撮作品を多く手がけ、1994年の『ブルースワット』の44話「虫歯の電脳戦士」を最後に事実上の引退を果たすまで、東映特撮演出陣の主力として活躍した。


title: 小西通雄

text: 1995年4月に倉敷芸術科学大学芸術学部美術学科教授に就任。2005年には第60回 国民体育大会岡山準備委員会式典専門委員会副委員長となる。


title: 小西通雄

text: また毎週水曜に放送されるNHK岡山「きびきびワイド505」にシネマ博士として出演し、映画解説を担当。放送禁止用語を連発するなどのハプニングがあるものの、同番組の人気コーナーになった。


title: 小西通雄

text: 近年では、倉敷チボリ公園内に存在するチボリセンター美術研究所所長に就任（同公園は2008年12月末に閉園）、このほか地元岡山を中心として、講演活動や地域振興活動等に多数参加している。


title: 小西通雄

text: 業界では「先生（シェンシェイ）」というニックネームで呼ばれる。監督時代には「名物監督」として名を轟かせており、未だに東映内では数多くのエピソードが語り継がれている。また珈琲党で下戸という一面を持つ。かつてはヘビースモーカーであったらしいが、帰岡前に禁煙した。


title: 小西通雄

text: 脚本家の杉村升と親しく、監督を務めた『星雲仮面マシンマン』では吉川進プロデューサーに杉村を紹介し、杉村は同番組を執筆。以降、杉村は東映特撮作品の中心的ライターとなり、10年以上携わり続けることになった。


title: 小西通雄

text: メタルヒーローシリーズの監督本数は（劇場版も含めて)歴代2位の135本である。第2作『宇宙刑事シャリバン』から第13作『ブルースワット』まで第7作『世界忍者戦ジライヤ』を除いて監督をした。★印が付記された作品はパイロット版（1・2話）を担当。


title: ダミア

text: ダミア（Damia, 1889年12月5日 - 1978年1月31日）は、フランスのシャンソン歌手であり、映画女優。


title: ダミア

text: 本名は、Marie-Louise Damien（マリー・ルイーズ・ダミアン）。


title: ダミア

text: ダミアの生涯、それらの多くは謎に包まれている。本稿は知られている限りの情報で作成する。


title: ダミア

text: 1889年、パリにて出生。十代の頃の彼女には放浪癖が元々あり、15歳のときに父の家を飛び出して以来波乱と激動に溢れた殆ど極限状態に近い生活を送る。当時の過酷な体験は後の彼女に深い影響を及ぼした。1911年より歌手として活動。孤独や絶望をテーマにした作品を数多く歌唱、発表するようになる。第一次世界大戦中には自ら戦線へ赴き、歌唱で兵士たちを慰問した。


title: ダミア

text: “現実派シャンソン”と呼ばれる作品を積極的に採り上げ唄ったことで知られ、「シャンソンの悲劇女優」と呼ばれるようになる。


title: ダミア

text: 1936年に録音・発表された （邦題：『暗い日曜日』）は世相を反映し、フランス国内では放送禁止に、日本国内では発禁になるなど物議を醸したことで特に知られている。


title: ダミア

text: 1953年5月には訪日公演を催行。東京、名古屋、京都、大阪、福岡、仙台にて公演した。これら公演は好評を博し日本でも根強い人気があることを裏付けるに加え新たなファンをも獲得した。この公演中に足袋を気に入り、フランス帰国後も生涯履き続けたというエピソードが残っている。


title: ダミア

text: 1954年から1955年に掛けてフェアウェル・ツアー（引退コンサート）を行う。最終公演はパリ・オリンピアを満員にし、彼女は約40年に渡る芸能活動に幕を降ろした。


title: ダミア

text: 1978年、パリ西部の都市ラ・セル＝サン＝クルーで死去。89年の生涯であった（満88歳）。


title: エメルソン・オルランド・デ・メロ

text: エメルソン・オルランド・デ・メロ（Emerson Orlando de Melo, 1973年3月2日 - ）は、ブラジルリオグランデ・ド・スル州カシアス・ド・スル出身の元サッカー選手。ポジションはディフェンダー（センターバック）。7||0||0||0||3||0||10||0


title: クラウディオ・ウベダ

text: クラウディオ・ウベダ（Claudio Fernando Úbeda, 1969年9月17日 - ）は、アルゼンチン・ロサリオ出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはディフェンダー（センターバック）。


クラウディオ・ウベダ


title: 山田喜久夫

text: 山田 喜久夫（やまだ きくお、1971年7月17日 - ）は、日本の元プロ野球選手（投手）。


title: 山田喜久夫

text: 愛知県海部郡十四山村（現在の弥富市）出身。阪口慶三を慕って東邦高等学校へ入学し、1年からエースの座に就く。第60回選抜高等学校野球大会で準優勝、第61回選抜高等学校野球大会では、決勝戦で元木大介、種田仁らを擁する上宮高等学校を破り優勝に導いた。春夏連覇を目指した第71回全国高等学校野球選手権大会は1回戦敗退。


title: 山田喜久夫

text: 1989年のドラフト会議で中日ドラゴンズの5位指名を受け入団。1995年の登録名はキク山田、1996年はキク。現役時代は主に中継ぎとして登板し、1994年の10.8決戦に2番手として登板した。1999年に広島東洋カープへ移籍し同年限りで現役を引退。


title: 山田喜久夫

text: 引退後は2000年から2007年まで横浜ベイスターズの打撃投手を務め、その後は中日ドラゴンズに復帰し、2008年から2012年まで打撃投手を務めた。


title: 山田喜久夫

text: 現在はNPO法人を立ち上げ、野球塾を開く一方で、わらび餅店を経営している。


title: ブルーバード・レコード

text: ブルーバード・レコード（Bluebird Records）は、1934年RCAレコードにより設立されたレコード・レーベル。現在は米ソニーBMG（旧BMG勢）のRCAビクターグループの傘下にある。日本の販売元はソニー・ミュージックジャパンインターナショナル・RCA/JIVEグループである。


title: ブルーバード・レコード

text: 元はジャズを中心としたRCA、旧RVC→BMGビクター→BMG JAPAN系のアーティストの再発をメインとしていたが、2002年あたりより新たにレーベルを立て直し、フォープレイやそのメンバーのラリー・カールトン等フュージョン（コンテンポラリー・ジャズ）に主力を置き、再活性化していた。


title: ブルーバード・レコード

text: しかし、2008年より公式サイトはRCAレコードにリダイレクトされ、活動は停止した。現在RCAの親会社のBMGはソニーに売却されたために、へリダイレクトされている。


title: カサカムリナメクジ科

text: カサカムリナメクジ科は軟体動物門・腹足綱・有肺亜綱・柄眼目 に分類される、ナメクジ型をした半地中性の特異な貝類。一般的なナメクジ類と違って、体の後端に退化的な小さい貝殻を持つのが特徴である。肉食性で主に地中でミミズ類を捕食する。ヨーロッパ中西部-地中海沿岸を本来の分布地とし、全部で3種のみが知られる小さい科である。そのうちの1種カサカムリナメクジは北米やオーストラリアなどに移入されている。


title: カサカムリナメクジ科

text: 体長は伸びた時で数cmから12cmほどになるナメクジ型で、後方が太く前方にやや細い体形をしている。体の後端に薄く扁平なアワビ型の殻を持つのが最大の特徴で、殻は縮小した外套腔を被うようになっている。外套腔が極端に後方に偏しているため、一般のカタツムリ類では"首"のすぐ後ろにある肛門も、カサカムリナメクジ科では体の後端近くに位置している。体色は淡褐色系を基本とするが、色や斑紋には変化があり、変異型にはそれぞれ別の名前が付けられているものもある。口の底部にある歯舌には、約2,000本の尖った細かい歯が並んでおり、獲物を捕らえるのに役立っている。


title: カサカムリナメクジ科

text:
本科が属する Oleacinoidea 上科には他に2科が含まれ、それらも肉食性で他の貝類など捕食するが、いずれも地上性で、よく発達した殻をもっている。カサカムリナメクジ科に見られる特異な形態は、地中でのミミズ食に適応したものと考えることができる。
捕食性で、動きはナメクジ類、あるいはカタツムリ類としては敏捷である。主としてミミズ類を食べるが、時には他のナメクジや小動物も食べる。餌のミミズを見つけると、そっと近づいておもむろに襲いかかる。この時は触角を縮めて、口を大きく開き、多数の逆棘状の歯が生えた歯舌を獲物に当てて捕捉する。ミミズは左右にくねって暴れるが、口と歯舌とによって捕らえられているため容易に逃れることはできない。このようにしてミミズを捕らえると、自分の穴などに引きずり込んでゆっくりと食べていく。


title: カサカムリナメクジ科

text: 半地中性で、普段は土中や石の下、あるいは落葉層内などで活動しているため、あまり人の目に触れることはないが、夜間や雨後などは餌のミミズを追って地上に現れることもある。餌となるミミズが多い環境には本科のものもよく生息するが、特に耕作地、公園、人家の庭といった人の手が加わった場所に生息していることが多い。このため土壌などとともに運ばれやすく、北米やオーストラリア南部、ニュージーランドに移入されている。


title: カサカムリナメクジ科

text:
雌雄同体で、卵生。体の割りに大型の卵を産み、1週間-数週間で孵化する。
ヨーロッパ中西部、地中海西部沿岸地域（アルジェリア、モロッコ、スペイン）、大西洋沿岸およびその周辺の各諸島に分布。北米、オーストラリア、ニュージーランドのものは外来個体群。
カサカムリナメクジ科が分類される Oleacinoidea 上科には、本科の他にヤマヒタチオビガイ科 Euglandina と Oleacinidae 科があり、全部で3科からなる。この上科のものは全て肉食性で、カサカムリナメクジ科以外の2科は上述のとおり発達した殻をもっており、他の貝類などを捕食する。カサカムリナメクジ科はカサカムリナメクジ属のみで構成され、以下の3種が知られている。


title: 動的メモリ確保

text: 動的メモリ確保（どうてきメモリかくほ、dynamic memory allocation、動的メモリアロケーション、動的メモリ割り当て）は、メモリ管理のひとつである、プログラムを実行しながら、並行して必要なメモリ領域の確保と解放を行う仕組みである。


title: 動的メモリ確保

text: メモリの利用状況は、自身の実行状況や他のプログラムの実行状況に応じて常に変動するため、それらの動作に支障を来さぬよう必要なメモリ領域を適切なアドレスに対して臨機応変に確保・解放を行う必要がある。


title: 動的メモリ確保

text: 現実のコンピュータでは、メモリに記憶できる情報の量は限られている。また、一つのプログラムやデータがメモリ全体を使いきってしまうことはできず、他のいろいろなプログラムやデータと分けあって使わなければならない。動的メモリアロケーションを使うことで、プログラムの実行時に必要な分だけ「メモリの分け前」 (記憶領域) を確保(allocate)し、また、記憶領域が不要になった時には、他のデータに再利用できるよう、解放 (release, free, deallocate) することができる。


title: 動的メモリ確保

text: 自動メモリアロケーション(スタック上に変数の記憶領域を確保する方式)や静的メモリアロケーションと異なり、確保すべき領域のサイズやメモリが確保・解放されるタイミング(生存期間)は、プログラム実行時に決定される。したがって、これらが外部からの入力や計算の進行状況によって決まる場合、動的メモリアロケーションが必要になる。


title: 動的メモリ確保

text: 確保するメモリ領域は連続している必要があるので、動的メモリアロケーションを実行するには、ヒープ領域（プログラムが自由に読み書きできる領域) から要求されたサイズの未使用領域のブロックを探す必要がある。メモリ確保は頻繁におこなわれる処理であり、また扱うデータの量も大きいため、高速に行う必要があり難しい問題である。この問題には、様々なアルゴリズムが提案されてきた。


title: 動的メモリ確保

text: メモリ確保アルゴリズムの主な課題は、確保と解放の速度、メモリの利用効率 (いかに空き領域を少なくするか)、メモリのフラグメンテーションを防いだデフラグすること、小さなサイズのメモリを大量に確保した場合に起こるオーバヘッド(無駄遣い)を削減することなどである。（最後の問題は、必要な記憶領域だけでなく管理用の付加的情報(メタデータ)を保存するための領域が必要になるために起こる。)


title: 動的メモリ確保

text: ページング方式では、ページという単位に分割された空いているメモリを「論理アドレス空間」に配置し、それらのメモリだけが存在しているコンピュータであるかのようにプログラムに使わせることができる。物理アドレス（実際のメモリアドレス) では不連続な空き領域しかない場合でも、論理アドレスでは連続した領域であるようにマッピングすることができるため、未使用ページを単純に集め、空いているところから利用するだけで領域の割り当てを行うことができる。


title: 動的メモリ確保

text: この領域確保は極めて効率がよいが、メモリの参照速度を保つためにはハードウェア(MMU)による対応が必須である。また、粒度の細かいページングは、ページングテーブル(物理アドレスと論理アドレスの対応表)が大きくなるため、4KB程度の大きなブロック単位でしか割り当てることができない。そこで、ページサイズ以上のメモリアロケーションはカーネルの仮想記憶機構に任せ、それより小さい領域の確保には動的メモリ確保のアルゴリズムを用いるのが一般的である。また、カーネルの内部では、デバイスドライバと機器の間でDirect Memory Accessによって通信するときのDMA領域の割り当てをおこなう場合など、物理アドレスが連続している領域が必要な場合があり、このような時は、サイズの大小にかかわらず、全て動的メモリ確保によってメモリを確保しなければならない。


title: 動的メモリ確保

text: オブジェクト指向言語やLISPなどのプログラミング言語はオブジェクトが仮想空間上に散在（あるいは遍在）することになり、仮想記憶機構によるページアウトが大きな性能低下を招く。このためガベージコレクションでメモリ利用効率を上げる。ガベージコレクションによるメモリ解放は必ずしも物理ページの解放ではなく、解放したメモリ領域をそのプロセス内で再利用することが前提にある。実際に物理ページを解放するにはコンパクションによって解放すべき領域をまとめなければならない。


title: 動的メモリ確保

text: もっとも単純なアルゴリズムは、未使用メモリ領域をサイズごとに分類し、これを線形リストに繋いでLIFO (スタック)として使用することである。要求されたサイズと同じか、ひとまわり大きいブロックをデータに割り当てることで使用する。この方法は単純な組み込みシステムなどで非常にうまく動作する。このリストを「フリーリスト」と呼ぶ。データ一つが必要とするメモリのサイズがあらかじめ分かっている場合は、そのサイズごとにフリーリストを準備し、そうでない場合は2のべき乗ごとに分類する。(2の累乗フリーリスト)


title: 動的メモリ確保

text: 2の累乗ごとのフリーリストでは、最大で50%の無駄が生じる。たとえば、65バイトのデータを格納するために、128バイトの領域を割り当てる必要があるためである。Two-Level Segregated Fit アロケータ (TLSFアロケータ、「2レベル分離適合割り当て器」)は、2のべき乗の分類の下に、さらに細かい分類を行うことでメモリ利用効率を改善する。空き領域を細かく分類して管理するので、要求されたサイズに最適なブロックがないこともあるが、細分類ごとの空き領域の有無をビットマップとして保持しているので、最適なサイズのブロックを即座に見つけだせるように工夫されている。


title: 動的メモリ確保

text: 速度については、平均的なケースではdmallocと比べて少し遅いが、固定サイズブロック割り当ての応用であるためどのような状況でも同じ時間で動作し、最悪時間が存在しないのでリアルタイムシステムに向いている。


title: 動的メモリ確保

text: 2003年に、リアルタイムオペレーティングシステムのアロケータとして発表された。


title: 動的メモリ確保

text: TLSFアロケータを採用したシステムには、Morph OS などがある。


title: 動的メモリ確保

text: 未使用領域をサイズ順に並び替えておけば、要求されたサイズに最も近い未使用領域を比較的高速に(領域数に対し O(log n) の計算量で) 確保することができる。平衡2分木を用いれば、このような実装が可能である。ほかのアルゴリズムと比較すると遅いので、領域をできるだけ有効に使いたい場合にだけ使われることがある。


title: 動的メモリ確保

text: Erlang 実行環境のアロケータ などで使用されている。


title: 動的メモリ確保

text: 別の解決策として「バディブロック・アロケータ」がある。このシステムでは、メモリは2の冪乗サイズの大きなブロックとして最初に確保される。要求されたサイズがブロックサイズの半分以下ならば、それを二つの同じサイズのブロックに分割する。これらを互いにバディブロック（Buddy Block; 相棒ブロック）と呼ぶ。その一方を選択して、要求されたサイズがブロックサイズの半分以上になるまで分割を続ける。残った各サイズのバディブロックはソートされた線形リストか木構造、あるいはサイズ毎の線形リストに保持される。ブロックが解放されると、対応するバディをチェックし、両方が解放された状態であれば、これを結合して一段上のサイズのブロックとし、さらに結合できないかチェックしていく。


title: 動的メモリ確保

text: ページングによる仮想記憶システムでバディブロックを使う場合、ページサイズ以上のメモリアロケーションは仮想記憶機構に任せるのが一般的である。そのため、ページサイズがバディブロック・アロケータの対象とするブロックサイズの上限となる。


title: 動的メモリ確保

text: バディブロック・アロケータはリアルタイムオペレーティングシステムでよく使われるが、通常のオペレーティングシステムでも使われている（例えばLinuxカーネル）。SVR4やSolarisなどのカーネルでもこの機構をカーネル内の動的メモリアロケーションに使用している（Kernel Memory Allocatorと呼ばれている）。


title: 動的メモリ確保

text: ユーザ空間プログラム(OS上で動くプログラム)は、動的に確保される記憶領域はヒープに配置される。ヒープとは、動的メモリ確保のための未使用メモリ領域の大きなプールのことである。(データ構造のヒープとは無関係。）


title: 動的メモリ確保

text: ヒープからのメモリ割り当ては、言語の実行ランタイムや共有ライブラリ（多くはlibcなどの言語の基本ライブラリ）の関数(例えばmalloc)の中で行われる。


title: 動的メモリ確保

text: 静的メモリアロケーションとは、プログラムのコンパイル時にデータ領域の確保を決定すること。複数のサブルーチンや関数からアクセスされるグローバルなデータ領域、特にプログラム走行中常に使用されるものをこの方法で確保するのが一般的である。具体的な確保の方法はプログラミング言語に依存する。


title: 沖館川

text: 沖館川（おきだてがわ）は、青森県青森市を流れ青森湾に注ぐ二級河川。沖館川水系の本流である。


title: 沖館川

text: 青森空港北部の青森県青森市大字岩渡付近の丘陵地に源を発し、青森市篠田付近で西滝川を合わせ、青森市柳川と青森市沖館の境界から青森湾に注ぐ。


title: 沖館川

text: 下流部の急激な宅地化により水質は悪化している。青森市立沖館小学校児童の作文がきっかけで、周辺地区の小中学生を含む一般市民による沖館川の浄化事業が開始され、現在では青森市立篠田小学校付近で白鳥が見られたり、支流で鮭が上って来るのが確認されるなど、徐々に回復している。


title: 沖館川

text: 縄文時代からの集落跡が出土し、三内丸山遺跡として残されている。現在では青森市立三内中学校、青森市立三内西小学校が河川敷をグラウンドに利用している。下流では2007年にプレジャーボート不法係留について問題となった。


title: 沖館川

text:
昭和四十年三月三十一日青森県告示第二百七十二号　準用河川指定
西滝川 - 堤川水系入内川からの取水が源流となっている。準用河川指定時は800m。二級河川上流端は青森市安田。指定延長2.6km。
これは青森県が河川指定した区間であり、最上流の川になると実際の水が流れる川としては指定区間より長い場合があるので注意。


title: 横内川

text: 横内川（よこうちがわ）は、青森県青森市を流れる堤川水系支流の二級河川である。


title: 横内川

text: 青森県青森市の南東にある八甲田山系の前岳（1251.7m）の北部按ノ木森山付近の泉に源を発し北西に流れ、青森市妙見付近で堤川に合流する。


title: 横内川

text: この川の水は八甲田山の青森市南端部分を水源とする荒川（堤川）や駒込川などと違い、水源は八甲田連峰の北端近くの前岳であるため酸性水ではない。この川を水源とする横内浄水場は明治42年に日本で13番目に作られた浄水場で、水質も良く昭和59年に日本一おいしい水道水として評価された。


title: 横内川

text: 荒川（堤川）との合流部付近には多目的遊水池がある。平成10年度のその工事の際、旧石器時代から縄文時代の埋没林や縄文時代初期の土器が発掘され、後の調査で遺跡と判明した。


title: 横内川

text: 昭和五十九年四月二十一日青森県告示第三百六号　二級河川指定


title: デリー (曖昧さ回避)

text: デリー


title: AUTOEXEC.BAT

text: AUTOEXEC.BAT（オートエグゼック・バット）は、DOS系オペレーティングシステムで利用されるシステムファイルの名前である。中身はテキスト形式のバッチファイルであり、ブートデバイスのルートディレクトリに置かれる。


title: AUTOEXEC.BAT

text: AUTOEXECとは "automatic execution"（自動実行）の略であり、システム起動時にコマンド群を自動実行させる機能を持つことに由来する。このようなかばん語にしたのは、FAT系ファイルシステムのファイル名の長さ制限に対応するためである。「オートエクゼ」などと略されることもある。


title: AUTOEXEC.BAT

text: AUTOEXEC.BAT が使われるのは、MS-DOSとそれをベースとしたWindows（Windows 3.xまでとWindows 9x系）である。このファイルはオペレーティングシステムの立ち上げ時、CONFIG.SYSが処理された後で実行される。Windowsでは、これはグラフィカル環境が開始する前になされる。CONFIG.SYSとは異なり、AUTOEXEC.BAT内のコマンドはDOSプロンプトから入力可能である。このファイルは単にユーザーがコンピュータを起動したとき自動的に実行したいコマンドを入れているだけである。


title: AUTOEXEC.BAT

text: よく見られる AUTOEXEC.BAT の使い方としては、環境変数を設定し、ウイルススキャナーや何らかのシステム拡張やユーティリティを動作させ、低レベルで動作するドライバハンドラ（例えばリアルモードのマウスやCD-ROMドライバなど）を起動させたりする。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows Me では環境変数の設定のみを行うが、これを変更することも可能である。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows NT とその系統の Windows XP や Windows Vista は、ユーザーがログオンした際に AUTOEXEC.BAT を調べる。Windows Me と同様、環境変数の設定以外は無視される。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows上で起動時に実行したいアプリケーションはレジストリに記述する。


title: AUTOEXEC.BAT

text: 初期のDOSでは、デフォルトのAUTOEXEC.BATは極めて単純だった。codice_1コマンドとcodice_2コマンドは、初期のPCがバッテリバックアップされたリアルタイムクロックを備えていなかったため、必須だった。


title: AUTOEXEC.BAT

text: アメリカ仕様以外の環境では、キーボードドライバも必要である（例えばフランス語版ならKEYBFR）。その後、様々なサードパーティ製デバイスドライバを起動することが多くなった。次の例は、DOS 5.x での基本的なコマンドだけで構成したAUTOEXEC.BATである。


title: AUTOEXEC.BAT

text: この例では共通の環境変数を設定した後、6行目でディスクキャッシュ をロードし、DOSのキーボードとマウスのドライバを起動してから、最後にWindowsを起動している。codice_3コマンドは、DOSプロンプトを単純な "C>" から "C:\>" に変更している。


title: AUTOEXEC.BAT

text: 一般に .SYS ファイルは CONFIG.SYS から呼び出し、"SmartDrive" のような.EXE プログラムはAUTOEXEC.BATでロードする。マウスなどのデバイスは、.SYS ファイルとして CONFIG.SYS でロードすることもできるし、.COM として AUTOEXEC.BAT でロードすることもでき、製造業者によって採用する技法が異なる。


title: AUTOEXEC.BAT

text: 行の先頭にREMがあるのは注釈を意味し、AUTOEXEC.BATの一部として実行されることはない。"REM"のついた行はコメント行として使われたり、トラブルシューティングなどのためにドライバを起動しないようにするときなどに使われる。同様のことはコロンを2つ、あるいはコロンと半角スペースを行の先頭につけることでも実現される(::、: )。


title: AUTOEXEC.BAT

text: MS-DOS 6 およびそれ以降では、DOSのブートメニューは設定変更可能である。そのため、各種プログラム（DOSゲームやWindowsなど）に対応してブート設定を最適化させることができる。


title: AUTOEXEC.BAT

text: codice_4 という行は、DOSに codice_5 で定義されたメニューエントリを参照することを指示するものである。そして得られたプロフィール名に従って必要なドライバやユーティリティを設定する。設定完了後 codice_6 コマンドで codice_7セクションまで飛ばす。codice_7以降の記述は全プロフィールで共通である。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows 95 を既に DOS や Windows がインストールされた環境にインストールすると、CONFIG.SYS と AUTOEXEC.BAT を CONFIG.DOS と AUTOEXEC.DOS に移動させようと試みる。これは Windows 9x と DOS の間でデュアルブートを容易にさせようとしてのことである。DOSでブートする際には、それらを一時的に CONFIG.SYS と AUTOEXEC.BAT に戻し、Win95版のファイルは codice_9 ファイルとしてバックアップ保存する。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows 9x は偽のMSDOS.SYSファイルもインストールする。このファイルには自動的に Windows に移行するかどうかも含めたシステムのブート手順を示すスイッチがいくつか含まれている。DOSプロンプトで立ち上げるには、この "BootGUI" オプションを "0" にセットする必要がある。そうするとシステムの動作はそれ以前の DOS/Windows ペアのようになる。WindowsはDOSプロンプトから "WIN" と入力することで起動できる。


title: AUTOEXEC.BAT

text: カルデラの DR-DOS 7.02 かそれ以降をインストールすると、Windows版のファイルは AUTOEXEC.BAT のままでよく、DR-DOS は AUTODOS7.BAT というファイル名を使用する。CONFIG.SYS も違う名前となっており、DCONFIG.SYS である。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows NT系では、同様の機能を持つファイルとしてAUTOEXEC.NTがあり、codice_10ディレクトリに置かれている。このファイルはオペレーティングシステムの起動処理では使われず、MS-DOSアプリケーションをロードしたときなど MS-DOS環境が起動したときに実行される。


title: AUTOEXEC.BAT

text: Windows NT 系システムでもルートディレクトリにAUTOEXEC.BATが置かれている場合がある。Windowsはその中の"SET"文と"PATH"文だけを認識し、全ユーザー向けの環境変数設定に使用する。このファイルシステムがFATであれば、同じところにMS-DOSもインストールすると、2つのOSの間で AUTOEXEC.BAT が共有されることになる。ただし、そのような使い方をする人は滅多にいないので、このファイルはたいていの場合空である。


title: AUTOEXEC.BAT

text: OS/2 はAUTOEXEC.BATの代わりに startup.cmd を使用する。


title: ヒョンスンの放課後

text: ヒョンスンの放課後（ヒョンスンのほうかご、原題: A State of Mind, 韓国: ）は、2004年に公開されたドキュメンタリー映画である。日本では2006年4月22日に公開された。


title: ヒョンスンの放課後

text: 2003年に北朝鮮の平壌で行われたマスゲームに携わった2人の女の子を追った作品。


title: ヒョンスンの放課後

text: また、ディスカバリー・ジャパンでは同作品が『北朝鮮 マスゲームにかける青春』として字幕放送されている。


title: 誦経者

text: 誦経者（しょうけいしゃ）は、神品機密を経ない正教会の教衆であり、誦経の役割を務める者である。カトリック教会の読師に相当する。


title: 誦経者

text: 厳密に言えば、「誦経者」は主教による祝福である誦経者祝福式を経た者のみを指す職名であるが、こうした正式の誦経者を置く教会は極めて少ない。日本正教会に於いても全国で数名を数えるのみである。奉神礼上の誦経（しょうけい）は、各地教会の司祭の祝福により一般信徒でも勤める事が出来るので、正式の誦経者が不在であっても大きな不都合は生じない。


title: 誦経者

text: 精確には、誦経を勤めている正式の誦経者祝福を経ていない一般信徒は「誦経奉仕者」と呼ぶが、日本正教会にあっても、通称としてこうした誦経奉仕者も「誦経者」と呼ぶのが一般的である。その役割については、正式の「誦経者」であっても「誦経奉仕者」であっても大差ないので、以下にまとめて記す。


title: 誦経者

text: 奉神礼での役割として、司祷者の指示に従って祈祷書の指定箇所を音読歌唱（誦経（しょうけい））する。通常は、奉神礼に日常的に参加している信徒が訓練を受けた後、誦経奉仕者としての祝福を司祭から得て誦経する。なお、誦経奉仕は一つの公祈祷に一名とは限らず、数名で務めても良い。


title: 誦経者

text: 誦経者・誦経奉仕者は、奉神礼のことばや教えに親しむことで、軽やかで耳に親しい誦経の実現に努めるべきであるとされる。


title: 誦経者

text: 祈祷書の指定箇所には、時課等における聖詠（詩篇）、晩課等でのパレミヤ（旧約）、ポロキメン、聖体礼儀における使徒経（使徒書簡）が含まれる。


title: 誦経者

text: 稀ではあるが、誦経の訓練を受けた信徒が不足しているか不在の場合、神品が誦経の役割を担う場合もある。


title: 誦経者

text: 誦経を担当する者が神品ではない場合、聖所と至聖所をつなぐイコノスタシスの扉は北門と南門を用い、中央の王門は用いない（但し神品であっても王門は奉神礼中の定められた時以外は通らず、誦経にあたる際にも王門を至聖所と聖所との通用門としては用いない）。


title: 誦経者

text: 正式の祝福を得る誦経者には女性は就けられないが、誦経奉仕者には男女を問わない。この為多くの教会で、参祷する男性信徒の少ない平日の祈りで、多くの女性が誦経奉仕の役割の大半を担っている。但しギリシャ正教会では女性の誦経奉仕者はあまり見られず（女子修道院では存在する）、日本正教会では誦経奉仕に占める女性の割合は、ロシア正教会の地方教会ほどには多くない。


title: 人生の意義

text: 人生の意義（じんせいのいぎ、）とは、人生に目的はあるのか、あるとすればそれはいかなるものなのかという問いである。人生の意味、生きる意味、レゾンデートル（）ともいい、一般的な日本語では生きがいと表現される。


title: 人生の意義

text: この問いは、経済的に豊かな国であるほど、切実な問題となってくる傾向がある。経済的・物質的に豊かな国の人々ほど、ひどい「空虚感」や「心のむなしさ」にさいなまれている人の数が増える傾向がある。アブラハム・マズローは人間は基本的欲求のすべてを満たして、ようやく「自己実現の欲求」といった高次欲求にかられ始める、と言っているが、「豊かな社会」は基本的欲求を満たしやすい社会なので、高次の欲求が発現しやすく、それが満たされない苦しみにさいなまれやすいという面がある、と諸富は言う。


title: 人生の意義

text:
人生において、このような命題が人の心を捉える時期は3つある、とも言われる。思春期、中年期および老年期である。思春期を経た者の多くは、その段階なりの解答を持つ。中年期にもこのような問いが心を捉えることがある。これは「」などとも呼ばれる。深層心理学者のユングがこのような中年期の危機の問題に早くから関心を抱いた。
傍から見ると特に何の問題もない人で、むしろ財産・地位・家族などについては恵まれた状態の人に、このような問いで悩む人が多くいる。若いころに、「財産・地位・家族などを手に入れれば幸福になれるに違いない」と思い込み、ひたすら頑張ってきたのに、いざそれらを手に入れてみると、まったく幸福という実感が無く、自分の人生に「大切な何か」が欠けている、という気がして仕方なくなり、「人生のむなしさ」を痛感する人が多いのである。
この段階で、あらためて「残された人生で、私は何をすることを求められているのだろう？」「自分の人生を意味あるものにするためには、今後どう生きてゆけばいいのだろう？」という問いに真正面から向き合うことになるのであり、そして老年期にも、このような問いが心をとらえることがある、と諸富は述べる。
神谷美恵子は以下のことを指摘する。
「自分の存在は何かのため、またはだれかのために必要であるか」という問いに肯定的に答えられれば、それだけでも充分生きがいをみとめる、という人は多い。老年期の悲哀の大きな部分はこの問いに充分確信をもって答えられなくなることにあろう。よって老人に生きがい感を与えるには、老人にできる何らかの役割を分担してもらうほうがよい。また、愛情の関係としても老人の存在がこちらにとって必要なのだ、と感じてもらうことが大切である。


title: 人生の意義

text: 斎藤学 (精神科医)によれば、自己肯定は人生の大きな力になる。特に、治療者を介さず自分で自己肯定できるようになることが望ましい。


title: 人生の意義

text: この自己肯定はエンパワーメント（能力開花）であり、もう一人の自分が語る自己卑下を、聞いている自分が否定していくという作業である。自己卑下に対して、「そんなことない。あなた（と呼ばれる「私」）は精一杯やったじゃない。ここまでできたのはあなたの力だよ」と否定する作業であり、斎藤学は以下のように説明している。


title: 人生の意義

text:
ヴィクトール・フランクルは以下のように述べた。
多くの人は人生を「自分がしたいことをしてゆく場」と捉えてしまっている。このような「私のやりたいことをするのが人生だ」という人生観（欲望中心の価値観）に対し、フランクルは「私がなすべきこと、使命を実現してゆくのが人生だ」と述べているのである。


title: 人生の意義

text: 欲望中心の価値観では、例えば病気や人間関係等のトラブルはただの邪魔なものとしか眼に映らないが、「意味と使命中心の生き方」「なすべきことをなす生き方」では、それらのトラブルは何らかの意味がある、と受け止められるようになる。「これらの出来事を通して、人生が私に何かを問いかけてきている」「私に何を学ばせようとしているのだろう？」と受け止めることができるようになる、といったことをヴィクトール・フランクルは言っている。


title: 人生の意義

text: そして「人生が自分に求めていること」を見つけるための手がかりとして、"三つの価値"を提示する。「創造価値」「体験価値」「態度価値」である。


title: 人生の意義

text: 日本語で「生きがい」と言うと、対象を指す場合と、感情を指す場合がある。生きがいを感じさせる対象を「生きがい」と呼び、それを感じる人の感覚・感情を「生きがい感」と呼び分けることもできる、と神谷美恵子の著書『生きがいについて』で述べている。人は長い一生の間にはふと立ち止まって自分の生きがいは何であろうか、と考えてみたりすることがあり、このようなときは、大まかにいって次のような問いが発せられるわけだろう、と神谷は述べる。


title: 人生の意義

text: 人間が最も生きがいを感じるのは、自分がしたいと思うことと義務とが一致したときだと思われ、それは上記の問いの第一と第二が一致した場合であろう、と述べる。だが、これらは必ずしも一致しない。生活のための職業とは別に、ほんとうにやりたい仕事を持っている人も多い。それらの両立が困難になると、うっかりすると神経症になる人もあり、中には反応性うつ病や自殺にいたる人さえいる。


title: 人生の意義

text: 「生きがい感」を一番感じている人種というのは、使命感に生きている人（自己の生存目標をはっきりと自覚し、自分の生きている必要を確信し、その目標にむかって全力で歩いている人）、ではないか、と述べる。このような使命感の持ち主は、立派な肩書や地位を持って目立っているというわけではなく、むしろ人目につかないところに多くひそんでいて、例えば小、中学校の先生、特殊教育に従事する人、僻地の看護士など、いたるところにいる、と述べる。


title: 人生の意義

text: 社会的にどんなに「立派」とされることをやっている人でも、自己に対してあわせる顔のない人は次第に自己と対面することを避けるようになる。心の日記もつけられなくなる。ひとりで静かにしていることも耐えられなくなり、自分の心の深いところからの声に耳をかすのも苦しくなる。すると、生活を忙しくして、この自分の心の深いところからの声が聞こえぬふりをするようになる。この、「自己に対するごまかし」こそが、生きがい感を何よりも損うものである、と指摘する。


title: 人生の意義

text: 使命感に生きる人にとっては、たとえ使命半ばで倒れたとしても、事の本質は少しもちがわない。自己に忠実な方向に歩いているかどうかが問題なのであって、その目標さえが、正しいと信じるところに置かれているならば、使命の途上のどこで死んでも本望であろう、と述べる。これに対して、使命にもとっていた人（使命に背いていた人）は、安らかに死ぬことすらできない。


title: 人生の意義

text:
神谷は、難病にかかったり、恋人を失ったり、子供を失ったり、職を失うなどして生存目標を失うと、人は「前途が真っ暗な世界に閉ざされた」「世の中が真っ暗になった」「深い谷底につき落とされた」などといった感覚を味わうとしており、カール・ヤスパースやクーレンカンプ（Kulenkampff, C）が「足場」とか「立場」などと表現しているのは、決して抽象概念などではなく、人間の根源的な感覚に根ざした表現である。
それまで生存目標としていたものが失われると、人はもはや何のために生きてゆくのか、何が大切なのか、判断の基準すら分からなくなる。つまり価値観が崩壊し、これは概念レベルにとどまらず、もっと根本的な生体験（感情や欲求や知覚）にも影響を及ぼす。


title: 人生の意義

text: 新しい生存目標の発見は、自分自身の本質的なものの線に沿ったものではなくてはならない、と神谷は言う。自分自身の本質に沿ったもので、これ以外に自分の生きる道はないのだ、とわかったら思い切ってそれを選びとるほかはない、この決断と選択と賭けの前にしり込みしたときには、いわゆる実存的欲求不満の種をまくことになり、後日に神経症や「にせの生き方」や自殺をひきおこす、と述べる。


title: 人生の意義

text: 新しい生存目標は、かつてのものと比較して類似のものに変形したり、すっかり置き換えられたりする。人間への愛が生きがいという状態から、神への愛こそが生きがい、と変わる場合もある。神秘家などにこの例は多く、失恋を契機として修道院での人生を選ぶ人などもこの例にあたる。生きがいの置き換えのことを、リボーは「情熱の置き換え」と呼んだ。例えばゴーギャンにおいては、株の仲買人で生きていたが、35歳の時その職を捨て、絵画に走り、現世的な幸福はすべて捨てさってしまった、という。


title: 人生の意義

text: 結局、自分の内にさまざまの可能性を持っている人は、ひとつの生きがいを失っても、ほかの生存目標をみいだし、強く生きてゆけるのではないか、と言い、内在的傾向の複雑なひとほど生きがいの置き換え現象が起きやすいのだろう、とする。また、ある事例を挙げて、全てのできごとを「天の摂理」として受け入れる素朴な宗教心をもっている人だと、新しい境遇に置かれればまたそこで新たな生きがいを見出すものだ、とも述べる。


title: 人生の意義

text: “宗教というものは現世において満たされない欲求を埋め合わすもので、代償と自己防衛の役割を果たしているものに過ぎない”、などと考えてしまう人が多くいるが、もし仮にそのようなものだとしたら、現実の苦悩の原因がとりのぞかれれば宗教は必要でなくなってしまうということになるが、実際はそうではない、と神谷は言う。


title: 人生の意義

text: ゴードン・オールポートの著書に明快に書かれているように、宗教とは、人格に統一的な原理を与えるものであり、宗教とは、自我の成長の各段階において存在全体を意味づける前進的意図を用意するものである。宗教が積極的な生きがいを人に与えうるとしたら、まさにこのような意味での宗教でなくてはならない、と神谷は述べる。このような宗教は、単なる思想や理想の意味をこえて、人間の心の世界を内部から作りかえ、価値基準を変革し、もののみかたのみならず、見えかたまで変え、世界に対する意味づけまで変える、とする。また、多くの思想家や心理学者の言うように、宗教の果たしうるもっとも本質的な役割は、人格に新しい統合を与え、意味感、すなわち生きがい感を与えることであろう、とも述べる。


title: 人生の意義

text: ポジティブ心理学の研究者達は、人生の満足 、活動への全面的関与、自分の個人的な強みを用いて十分に貢献すること、自分より大きいものに関わる意味、などをもたらす実証可能な要因について研究している 。


title: 人生の意義

text: フローの経験についての大規模データを用いた研究が一貫して示していることによれば、人間の経験の意味ややりがいは、困難な課題を達成したときに感じられものであり、課題の単なる選択よりも、その課題への取り組み方や遂行の仕方に由来する経験が大きく影響する。例えば、フローの経験は、強制収容所で自由がほとんど無い囚人にも、得られることがある。それは億万長者が得るよりも、わずかだが頻度が高い。古典的な例としては、 工場のラインでうんざりうする仕事をする2人の労働者を挙げることができる。1人は退屈で嫌な仕事と考え、他の1人は仕事をどのくらい速くできるかというゲームと捉えてフローの経験を得た。


title: 人生の意義

text: 最近の研究によれば、人生の意味の有無は、身体的健康の予後をよく予見するとのことである。つまり、人生に大きな意味を見出している人ほど、アルツハイマー病になるリスクが低下し、 冠動脈疾患を持つ人に起きる心臓発作のリスクが低下し、脳卒中のリスクが低下し、 アメリカと日本の調査において長寿の人が増えたのである。 2014年に英国の国民健康サービスNHSは、意味ある人生による精神的健康をめざして、５つの方法の推奨を行い始めた。それは、１．地域や家族とつながりを持つこと、２．身体的運動を行うこと、３．一生涯学ぶこと、４．他の者に与えること、５．自分の周りの世界を注目すること、である。


title: 人生の意義

text: 政治経済学者マックス・ウェーバーは、この問いは、そもそも自身の価値観の決定あるいは態度決定に関する問いであるので、学問や科学は、この問いに対する解答を与えてくれはしないと述べた。


title: 人生の意義

text: 功利主義の起源はエピクロスまで遡れるものの、学派としてのこの思想の創始者はジェレミー・ベンサムであるとされており、彼は快と不快という二つの支配者の下にあることが人間の自然であると主張し、そして道徳的洞察から功利性の支配（Rule of Utility）という説を展開し、「」とした。彼は生きる意味を「最大幸福の原理」として定義した。なお、ジェレミー・ベンサムの第一の支持者は彼の時代の著名な哲学者であるジョン・ステュアート・ミルの父であるジェイムズ・ミルである。ジョン・ステュアート・ミルは父の仕事の多くからの転写と要約を含むベンサムの原理によって教育された。


title: 人生の意義

text: ニヒリズムは、人生には意味はない、と示唆・主張する。簡潔に言うと、ニヒリズムというのは「最も高い価値があるものを無価値にしてしまう」過程と言える。だからニヒリズムでは「“人生の意味”などというものはない」と考えることになる。フリードリヒ・ニーチェは、ニヒリズムの特徴というのは、世界・人間の意味・存在・目的・可知的真理・本質的価値などを空っぽにしてしまうことだ、と述べた。またニーチェは、要はニヒリズムというのは目的が欠如しているのだ、と述べた（後述）。そしてニヒリズムを乗り越えるべき、とした。マルティン・ハイデッガーは、ニヒリズムというのは、「存在」が忘れ去られてしまい、存在を価値へと変容させてしまう動きであり、価値へと交換するために存在を減らしてしまうことである、とした。


title: 人生の意義

text: フランスの哲学者アルベール・カミュは、「人間の条件」の馬鹿げているところは、世界に外在的（客観的）な価値や意味を求めてしまうことである、とした。世界には客観的には意味はなく、人間に対して無関心である。カミュは自分の作品において、ニヒリスト的な価値観を持つムルソーという人物を登場させたが、またその一方で、意味の無い世界であっても「英雄的なニヒリスト」になろうと闘う人々も登場させた。それはたとえ意味が無いと分かっていても尊厳とともに生きる人々であり、いわば「世俗の聖人」たちで、友愛の団結で結ばれて人生を生き、世界の無関心に対して戦いを挑んでそれを見事乗り越える人々を描いたのである。


title: 人生の意義

text: 実存主義においては、それぞれの男と女は彼と彼女の人生の本質（意味）を創造する、とされる。そして、人生は超自然的な神ないし地上の権威によって決定されておらず、我々は自由である。かくして、我々の倫理的で主要な行いは自由、そして自己決定である。このように、実存主義は理性を重要視する合理論や科学的な見方をする実証主義に反対する。人生の意味を知ることに関して、実存主義者は理性のみを用いるのは不十分であるとする。この不十分は不安と恐怖の感情を起こし、自由への直面と同時に起こる死の自覚を我々に感じさせる。実存主義者にとっては、（サルトルが言ったように）実存は本質に先立ち、一人の者の人生の本質は一人の者が存在するようになる後のみに生じている。


title: 人生の意義

text: セーレン・キルケゴールは「信頼の跳躍」という言葉を作り、人生は不条理で満たされていて、世界は我々に無関心ではあるが、我々人間は自分自身の価値を作るべきなのだ、とした。我々は、人間という有限な生しか持たない存在とも、条件をつけたりせずに関わりを持つことによって、意味に満ちた人生を生きることができるのであり、それによって絶望と不安から解放されるのである。たとえ他の人々と関わることは自分が傷ついてしまう結果をうみがちだとしても、それでも他の人々と関わり合うことで、そうすることによってこそ、意味のある人生が送れる、とした。


title: 人生の意義

text: アルトゥール・ショーペンハウアーによると、「人生の意味とは何か？」という問いにおいて、我々の生は我々自身の意志を反映しているのであり、意志、生には目的がなく、非合理的で、苦痛を伴う運動だと定められている。ショーペンハウワーによれば、美的な瞑想、他者からの共感を求めること、そして禁欲主義というのは、救い・救済・痛みからの逃避なのである。


title: 人生の意義

text: ニーチェに言わせると、生きたいと思わせるような目的がある時にだけ、人生というのは生きるに値する。ニーチェは、「全ては意味が無い」などとしてしまうニヒリズムなどというのは要は目的が欠如しているのだ、と指摘した。ニーチェはまた禁欲主義というのも人生の否定だ、とした。ニーチェは、価値というのは、客観的な事実なのではなく、人間の理知が必要としているものなのであって、世界と自分を結ぶコミットメントなのだ、と述べた。つまり結局、人生をどう評価するか、ということは解釈の問題なのであって、世界自体が（客観的に）どうあるか、という問題ではないのである。そして人が想うことは、その人の特定の立場から来ているのだ、とした（ニーチェのこの考え方は「 遠近法主義」と言う）。


title: 人生の意義

text: 論理実証主義者は「人生の意味とは何か？」そして「問うことに意味はあるのか？」と問いかけたことがある。 もし客観的な価値が存在しないとすれば、人生は無意味なのだろうか？これに対してルートヴィヒ・ウィトゲンシュタインと論理実証主義者たちは「言語によって表現されるならば、その問いは無意味である」と言う。というのも人生において「xの意味」という言明は、通常xの結果か、xの意味（significance）か、あるいはxにおける顕著なもの等々を示すのであり、したがって、人生の意味の概念が「x」と等しい時、「xの意味」という言明において、その言明は再帰的であり、したがって無意味であるか、もしくはそのことは、生物学的生は人生において意味を持つことが本質的であるという事実を示しているかである、とする。


title: 人生の意義

text: プラグマティズムは19世紀後半のアメリカで形成された。


title: 人生の意義

text:
プラグマティズムの哲学者は、人生の実践的で有用な理解こそが、人生の非実用的で抽象的な真理探究より重要である、とする。
プラグマティズムの哲学者ウィリアム・ジェイムズによると、人は人生が順調に進んでいるときは「生きる意味があるのか？」などとは考えないのであって、人は自分の人生で何か壁にぶつかった時に「何のために生きている？」などと疑問に思うという。ジェイムズに言わせると、「人生は生きるに値するか？」などという問の真の意味は「最近私の人生はつらいことが多くてやってられない！」ということであって、要は愚痴なのだ、という。ジェイムズに言わせれば、「人生は生きるに値するか？」の答えは、「人生は生きるに値するから値する」であって、「人生の意味とは何か？」などという本質を求める問いは止めて、人生の実際的な効能に着目したほうがいいという。人がどのように思うかということは、その人の人生で起きることに影響しており、ポジティブに考えて行動するからポジティブな結果が生まれる。人生は生きるに値すると思って行動していれば、実際に生きるに値する人生になる、とする。


title: 人生の意義

text: ゲーテは大作『ファウスト』において人生の意味をテーマとして扱っている。そこでは、今ある空虚を満たそうと欲望をどれほど追い求めてもその空虚は埋まらない、それどころか、欲望の充足を追求すればするほど、かえってその空虚が際立ってくる、ということを示している。金が欲しい、地位や名誉が欲しい、異性が欲しいなどの欲望は、欲望を満たしたとたんに次の新たな欲望が生じ、どこまでいっても満たされない、という「永遠の欲求不満」の状態に置かれてしまう。


title: 人生の意義

text:
『ファウスト』第一部では、大学者のファウストは学問を究めつくしても人生はただむなしいだけと気づく。そこで悪魔メフィストファレスと交渉し、ファウストを満足させられたら死後の魂を差し出してもかまわない、と約束する。ファウストは悪魔の力で若さを得て、マルガレーテと恋をし身ごもらせるが、その結果母と兄を失うことになった彼女は生まれたばかりの赤ん坊を沼に沈めて殺してしまう。ファウストは「ああ、俺は生まれてこなければよかった」と嘆く。第二部では、懲りないファウストは皇帝の家臣となり、ふたたび悪魔を説き伏せ、黄泉の国からギリシャ神話の伝説の美女、完全な美の体現のヘレナの霊を呼びださせ、結果としてふたたび恋におち、子供をつくり平和な家庭を築き、今度こそ満足のゆく生活を手にしたかのように見える。だが愛する子オフィリオンは平和な家庭を否定し、戦いを求めて旅立ち死んでしまう。
では、その後ファウストが、「ここにこそ人生の意味がある」と思え、「時よ止まれ！お前は美しい！」と叫ぶことができるようになったのはどのような時かというと、自分の欲望を満足させようという思いは捨て去り、万人のための自由な国を建設しよう、と人々のための「理想の国」実現に向けて戦いはじめた時であった。つまり、『ファウスト』における「人生の意味」「本当の幸福とは何か」「本物の満足とはどのようなことか」というテーマの答えは、自分の欲望の満足へのこだわりは突き抜けて、それを手放し、自己（小我）を超越し、利他の状態に至ったときにはじめて手に入るものだ、ということである。


title: 人生の意義

text: なお、ファウストの心の旅があらゆる学問への絶望から始まるように、人生の意味や真の幸福というのは、学問や思索によって得られるものではないのであり、「人生の意味は○○である」とか「真の幸福とは○○」であるということを書物や文章を読んで学んだところで、それで人生の意味や幸福が得られるわけではなく、実際に「自分の命を懸命に燃やす」ことによってのみ人生の意味や真の幸福はつかむことができる、と表現されているのである。


title: 人生の意義

text: 五木寛之は著書『人生の目的』の「あとがきにかえて」でその見解を示している。


title: 人生の意義

text: 人生の目的を得るとは、何らかの「人生の物語」を持つ、ということであり、そのためには、物語を自分で作るという方法と、偉大な物語を信じる（=信仰を持つ）という方法がある、ということが示されているのである。


title: 人生の意義

text: 仏教では、最高のボーディ（菩提、悟り）を得た状態で人生を生きること、つまりブッダとして生きること、あるいはその状態に少しでも近づくことに意味があるとする。


title: 人生の意義

text: 聖徳太子は仏教のことを、「四生の終帰、万国の極宗」とした。


title: 人生の意義

text: 親鸞を開祖とする浄土真宗においては、全ての人間には生きる意味があると明示されている。欲望や怒りなどの醜い心によって苦しみ続け、自らの力では迷いの世界から脱け出せない凡夫のために、阿弥陀如来という仏がそれらの者を極楽浄土に往生させ、仏のさとりを開かせるという本願(誓願)を建てられた。極めて長期間の修行の結果、その本願を実現させるための功徳(南無阿弥陀仏)は十劫の昔に成就されている。それ故、その阿弥陀仏の本願を疑いなく信ずる(はからいなく聞き容れる)一つで、平生から成仏する身に定まるのである。これを信心決定と言う。感謝と慶びの心からその者は念仏を称えるが、それは救われた者の姿である。


title: 人生の意義

text: 心にむなしさを感じるとき、キリスト教の教会は、そこでの交流を通して、また人文科学的に聖書の中の人物や知恵を知りつつ、イエス・キリストを模範とし、本当の人生のあり方に気づきそれを実践し体験することで、成熟した人生を得ることができる場である、とされる。


title: 人生の意義

text: 以下『聖書』より


title: 堂役

text: 堂役（どうえき）は、神品機密を経ない、男性の信徒が勤める正教会の教衆・教役者である。カトリック教会・聖公会の侍者に相当する。奉神礼での役割として、司祷者の指示に従い奉神礼の流れに合わせ、主に至聖所での神品の動作を輔佐する。火や油や聖餅（聖パン）など、扱う物が種々に亙る。聖所と至聖所をつなぐイコノスタシスの扉は北門と南門を用い、中央の王門は用いない。


title: 長井龍雪

text: 長井 龍雪（ながい たつゆき、1976年1月24日 - ）は、日本のアニメーション監督・演出家。新潟県出身。新津南高校卒業。新潟デザイン専門学校広報プランニング科卒業。


title: 長井龍雪

text: 2000年に『HAND MAID メイ』のシリーズ全体の制作担当や制作進行を務め、第11話「あきらめません」では演出助手として監督の木村真一郎と共に演出を手がけた。その後も『G-onらいだーす』『こすぷれCOMPLEX』などの木村の監督作品に参加し、同じく木村が監督の『まぶらほ』『まほらば 〜Heartful days』では監督補佐を務めた。また『まぶらほ』は木村が『ぽぽたん』と掛け持ちで監督をしていたため、多忙な木村に代わり27歳の若さで監督業と第1話「きちゃった…」の絵コンテと演出を経験した。


title: 長井龍雪

text: 2006年に『ハチミツとクローバーII』で初監督。2007年には、サンライズ創立35周年記念作品というビッグプロジェクトであった『アイドルマスター XENOGLOSSIA』で監督を務めた。2008年に監督した『とらドラ!』で脚光を浴び、2009年には『とある科学の超電磁砲』の監督を務めた。


title: 長井龍雪

text: 2011年に自身初となる完全オリジナルアニメ『あの日見た花の名前を僕達はまだ知らない。』の監督を務め、芸術選奨新人賞メディア芸術部門を受賞した。


title: 長井龍雪

text: 業界入りしてから現在に到るまで一貫してフリーランスで活動している。


title: 東京農林学校

text: 東京農林学校（とうきょうのうりんがっこう）は、日本の旧制教育機関。


title: 東京農林学校

text: 現在の東京大学農学部の前身に当たる農学に関する日本の総合教育・研究機関で、後進の帝国大学農科大学、東京帝国大学農学部からさらに筑波大学生命環境学群生物資源学類、東京農工大学農学部が発祥する。


title: 東京農林学校

text: 1886年、農商務省の財政難により、所轄の駒場農学校と東京山林学校が合併して東京農林学校となる。このとき、本科と別科を設置する。合併の際教職員についても、そのほとんどが両校から引き継がれている。農林学校では、両校の設置していた学科を元に農学部、林学部、獣医学部を設置した。その在学年数はまず予科を3年、農学部および林学部が2年、獣医学部3年と定めた。またこのとき2年制の速成科を設置している。


title: 東京農林学校

text: 1888年に校則改正を行って、各学部に本科で農科、林科、獣医科が設置されるほか、農科、林科にそれぞれ別科が設置された。また、修学年限の構成を予科3年、本科3年の6年制に移行した。しかし1889年に再改正があり、学部制に戻し、また別科を乙科としている。さらに、時の農商務大臣井上馨の判断で、各学部の卒業生には農学士、林学士、獣医学士の各学士号が授与されることになる。また、同年に東京農林学校の既卒業生と旧駒場農学校の卒業生は「高等試験ヲ要セス其修メタル学科ニ関スル行政官試補ニ採用スルコトヲ得」とされて、実質帝国大学卒業者と同等の処遇を受けることになった。


title: 東京農林学校

text: 東京農林学校卒業生に学士号を与えるなどの件について「分科大学と農林学校の学科程度は同じ」という農商務大臣の主張に対しては、当時の文部大臣榎本武揚は「帝国大学の分科大学と東京農林学校の学生の学力については同等ではない」としていた。このため、後の帝国大学移管に際しては物議を醸したが、農学校を文部省に移管する意味で農林教育をさせるべく、1890年6月9日に文部大臣と農商務省大臣が連名で時の首相山県有朋に農科大学設置の閣議請議文を提出した。


title: 東京農林学校

text: 農科大学の設立について、学務局長であった後の総長濱尾新を中心に実現の布石を立てたものの、設立評議会では最高学府の分科大学としてふさわしくないといった意見や当時の先進国で総合大学に農学がないこと、農林学は専門学校程度とする旨などのという反対論が依然として起こって、評議官が総辞職した。


title: 東京農林学校

text: 結局、1890年（明治23年）6月12日に、東京の帝国大学に従来の理学からも分離を行い、農学科を2つに分けて一つを農芸化学を主として学び､その後植物学､物理学､動物学､農芸化学に専攻させる方針をとり、当時第三高等学校から松井直吉を呼び寄せ学長に就任させる｡また、文部大臣が説得にあたり、6月17日の評議会設置がで決定され、駒場の地に農科大学を設置した。


title: 東京農林学校

text: この農科大学は帝国大学令第十八条に規定され、農科大学には当時農学科（第一部と第二部）林学科および獣医学科を設置、修業年限を三年と定め、帝国大学を六分科大学制にした。当時単科の農科大学以外で、大学の学科として農科を設置したのは日本が最初であり、旧東京農林学校の制度から農科大学独自の学科課程を編纂し、旧東京農林学校在学生を編入させることになる。


title: 東京農林学校

text: その後、帝国大学農科大学は、農林学校専科と別科を農業実地者養成の乙科に継承し、各学科に設置する。これは後に東京帝国大学農学部実科となり、東京高等農林学校から東京農工大学農学部へと継承される。


title: 東京農林学校

text: また、農科大学は文部省令第35号により附属農業教員養成所を設置し、後に東京帝国大学農学部農業教員養成所から東京農業教育専門学校と東京農業教育専門学校附属農業教員養成所、東京農業教育専門学校附属女子農業教員養成所を設置した。これが東京教育大学農学部を経て、筑波大学農林学系･農林工学系･応用生物化学系となる。大学は1893年に講座制に移行し20講座を開設する。1897年京都帝国大学開設とそれに伴い東京帝国大学発足により東京帝国大学農科大学となり、1906年（明治39年）からは新渡戸稲造が東京帝国大学農科大学教授となる。学科は1910年に、学科を農学科から農芸化学科を分岐し、林学科、獣医学科に水産学科を加え5学科に拡充する。


title: 東京農林学校

text: その後1919年（大正8年）、東京帝国大学は学部生を採用、農学部となり、1935年に本郷にあった旧制第一高等学校と敷地交換し現在の文京区弥生に移転、実科は府中へ移転し高等農林学校へ、駒場は後に東京大学駒場地区キャンパスとなる。


title: 東京農林学校

text: この前後の間に、土壌学の鈴木重禮、分析学で理化学研究所を設立する鈴木梅太郎とその弟子の後藤格次、化学の田村三郎、高橋克己、坂口謹一郎、東京帝国大学総長にもなる古在由直、古在と足尾銅山鉱毒の研究を行う長岡宗好、林学の本多静六、本郷高徳、高橋延清、議員となる岡田温、諸橋襄、有馬頼寧、徳川宗敬、知事になる横川信夫、農業史の古島敏雄、稲研究の加藤茂苞、近藤萬太郎、造園学の折下吉延、上原敬二、佐藤昌、関口鍈太郎、田阪美徳、田治六郎、森蘊、森一雄、北村徳太郎、吉永義信、横山信二、農業工学の上野英三郎、農業経済学の矢作栄蔵、食糧研究の稲垣乙丙、実験遺伝学の外山亀太郎など多くの人材を輩出した。


title: LLR (お笑いコンビ)

text:
LLR（エルエルアール）は、吉本興業東京本社（東京吉本、厳密には子会社のよしもとクリエイティブ・エージェンシー）所属のお笑いコンビ。2001年結成。主に漫才を行う。
ともに東京NSC7期生でルミネtheよしもとやヨシモト∞ホールなどの舞台で活動していた。現在は幕張セブンスターズとして主に幕張イオンモール劇場を中心に活動している。


title: LLR (お笑いコンビ)

text: 東京都立武蔵野北高等学校出身。


title: LLR (お笑いコンビ)

text: 吉本ネタネットワーク（YNN・あなたの街に住みますプロジェクト）の企画により、東京都住みます芸人として活動中。


title: LLR (お笑いコンビ)

text:
2014年に『THE MANZAI』の認定漫才師に選出された。
ちなみに、コンビ名の由来は2人が田中麗奈のファンで「ラブ・ラブ・レナポンズ」の頭文字からきている。


title: LLR (お笑いコンビ)

text: 2016年8月12日に行われたLLR単独ライブ『シャローム〜もう単独ライブはやらないと言いましたが結婚をしたので一区切りつけなきゃいけないと思った訳で・・・。〜』で、らぶらぶれなぽんず＝LLRからLaugh Liberty Revolution(ラフリバティレボリューション)＝LLRに改名することを発表した


title: LLR (お笑いコンビ)

text: 出囃子はB'zのIT'S SHOWTIME!!。


title: リセウ大劇場

text: リセウ大劇場(Gran Teatro del Liceu)はスペインのバルセロナに所在するオペラ劇場。バルセロナの目抜き通りランブラス通りのちょうど中間点に位置し、同都市を代表する観光スポットの一つである。従来スペインはオペラでもクラシック音楽でも傍流扱いされることが多かったことから注目度は決して高くなかったが、21世紀に入る前後から実力派のオペラハウスとして急浮上。ドイツオペラ、イタリアオペラ、フランスオペラとマルチに高水準の上演を行う団体として、近年は同劇場で様々なDVDやCDが収録されている。通称 "El Liceu"（エル・リセウ）。


title: リセウ大劇場

text: 「リセウ大劇場」という和訳は劇場の所在するカタルーニャ自治州の公用語であるカタルーニャ語の名称(Gran Teatro del Liceu)を元にしている。スペイン語では「リセオ大劇場（Gran Teatro del Liceo）」となり、寧ろ近年までこちらの表記が一般的であった。 また「リセウ歌劇場」や単に「リセウ劇場」などと様々な表記が観光ガイドブックやネット上で使われており一様でない。本記事では原語を尊重し「リセウ大劇場」で統一する。


title: 植木鉢

text: 植木鉢（うえきばち、）とは、植物を植えるための鉢・容器の総称である。


title: 植木鉢

text: 植木鉢とは植木や草・花など様々な植物を植えるための容器の総称である。植物は一般的に根を張り、そこから水分・養分を吸収するための土壌（土）が必要だが、それを保ってくれる容器である。また植物の角度や位置を保ってくれる。


title: 植木鉢

text: 植物の種まき、発芽、挿し木、栽培・育成、展示など様々な目的で用いられている。目的ごとに様々な分類があり、たとえば植物の生育過程別にみると、種まきに用いるものは「播種(はしゅ)鉢」、栽培途中に用いるものは「仕立て鉢（したてばち）」、仕立て上がった後に移し美しく見せるために用いるものを「化粧鉢」などと分類している。また形状による分類法など、様々な分類法がある。→#分類


title: 植木鉢

text: なお、日本では植木鉢とプランターを形状的に区別することが多いが、欧米ではあまり区別をしない。「盆」とも呼び、古来鉢植えを「盆養」と呼んだ。


title: 植木鉢

text: 植木鉢は基本的に園芸店やホームセンターなどで購入できる。また、条件を満たす様々な容器をそのまま転用したり、加工して植木鉢とすることも可能である。


title: 植木鉢

text: 植木鉢は上面部分が開放され、底面には水抜きのための穴が開けられた構造が一般的である。つまり、用土が常に一定の水分を保ちつつ、余分な水分が排出されるようになっている。また、底面が平面ではなく、周囲が盛り上がり、部分的に切り欠きを作るなど、底からの水はけにも配慮されているものが多い。これは、排水が悪いと有害菌の繁殖や老廃物、有害物質などの蓄積が進むこと、また多くの植物は根も呼吸しているのでそれが阻害されることなどから植物の生育が悪くなるので、それを避けるためのものである。したがって、この構造に合致し、なおかつ有害物質を含有していなければ汎用の容器を転用しても差し支えない。しかし、欧米では孔の開いていない植木鉢も多い。このようなものは鑑賞の時のみに使われ、日本では植木鉢カバーと見なすこともあるが、欧米では一般に区別をしない。また、まったく平らな板に土を盛り上げても植物を栽培することはでき、実際に盆栽にはこのようなものもあり、これも特殊ながら植木鉢と呼びうるものだが、この場合自然に排水するので排水孔は不要である。水草用の鉢も排水孔がない方が良いことが多い。なお、側面に植え込み口や排水孔を持つ植木鉢も稀にある。なお西欧では、排水孔のある植木鉢は受け皿（鉢受皿）がセットになっているのが普通である。また鑑賞鉢ではスタンド、台がセットになっているものも少なくない。


title: 植木鉢

text: 上端の周囲はやや厚くなっているか、盛り上げてあるのが普通である。これは強度保持と持ち運びの扱いやすさのためである。


title: 植木鉢

text: 地植えに比べれば、培養土の容量が限られるので地下部の生育には限度があり、そのため地上部も小型化することが多い（花は小型化しないことが多く、むしろ施肥などの管理に左右される）。しかし、むしろそれを積極的に利用することも多く、場合によっては盆栽のように、あえて小さめの植木鉢に植え、更に根を切り詰めたりして地上部の生育を抑制し矮小化させる技術も盛んに行なわれる（根を切り詰めるのは新根の発生を促す意味もある）。地上部も剪定したり成長抑制ホルモンを使用することもある。


title: 植木鉢

text: さらに、その地の土質や環境では栽培できないものでも鉢の培養土やその置き場所、管理などを調節することで栽培を可能にすると言う面もあり、特殊な条件を求める植物であっても鉢植えならば栽培が可能になる例も少なくない。多くの洋ランは着生植物だが、鉢植えで栽培されている。


title: 植木鉢

text: 栽培用、観賞用など、その目的に応じて材質は多岐にわたるが、特に陶磁器が非常に多い。中でも土器、陶器が多く、その理由としては保水、排水や通気のバランスがよいこと、美観的に植物によくなじむこと、直射日光や水に対して丈夫なこと、比較的安価で大量に供給ができることなどによる。特に素焼き（テラコッタ）のもの（つまり釉薬をかけないもの）は通気が良く、鉢表面からの水分蒸散により鉢内が蒸れにくく、多くの植物の育成に適している。ただし素焼きのものは乾きやすいこと、割れやすいことと美観に劣る欠点がある。


title: 植木鉢

text: 育苗のためには、かつては素焼鉢や「駄温鉢」と呼ばれる堅目で桟の部分のみ上薬を塗ったものが主流であったが、現在はビニールポットが圧倒的である。また、パルプやピート（泥炭）をプレスして作った育苗用鉢もある。これらは時間がたつと次第に腐食して土と同化するので、植え替え時に抜かずにそのまま地植えしたり、更に大きな鉢に移し替えることができ、根を痛めることが少ない。ただしこれらは短期間しか使用できず繰り返して使うこともできない。


title: 植木鉢

text: 西欧の観賞用の植木鉢としては、庭園用には石製や土器製、青銅製や鉄製のものが多かった。室内用としてはマヨリカなどの陶器のほか磁器や炻器も多い。このほか七宝や、真鍮、銅、錫などの金属製や木製のものも見られる。まれにガラス製のものもある。


title: 植木鉢

text: 中国では景徳鎮などの磁器、宜興などの朱泥、紫泥器が盆栽や蘭の栽培用に作られている。日本では伊万里焼などの磁器、常滑焼の朱泥、信楽焼などが盆栽に、丹波焼の焼締、楽焼や信楽焼などの陶器が宿根草や山野草用に作られる。一般草花用の鉢も信楽のものが多い。このほか埼玉県や愛知県などの瓦や土管のメーカーによって作られている植木鉢もある。また軽石を整形して作られるものもある。


title: 植木鉢

text: 現代では合成樹脂の発達により、プラスチック、ビニール製の植木鉢が増えている。安価で軽いなどの利点があるが、通気性、耐久性や高級感に乏しく、陶磁器製植木鉢を駆逐するまでには至っていない。しかし先述のように生産農家などではビニール製が大部分を占める。また屋外用のものとしてコンクリート製のものもあるが、石灰分を嫌う植物には適さない。


title: 植木鉢

text: このほか、アワビ、シャコガイなど大きめの貝殻や、ヘゴの幹をくり抜いたり、ヤシ殻や竹筒等の自然物を利用することもある。


title: 植木鉢

text: 園芸にとって、植木鉢はなくてはならない存在である。もともと園芸は特に都市で行なわれる場合、庭園という場所を必要とする関係上、造園術と密接であり、その統率下にあったと言っても過言ではない。しかし植木鉢の登場により、造園術の束縛を離れて、単独の文化として存在することが容易になったと言うことができる。


title: 植木鉢

text: 植木鉢の起源は明らかではないが、屋外に放置した土器に土が溜り、そこにどこからか種子が飛んで来て落ちたか、あるいは果実の食べ滓の種子を捨てたかして育ったのにヒントを得たのではないかと考えられる。そもそも他の用途の容器からの流用が簡単であることもあり、古代文明にはすでに植木鉢が存在していた思われるが、資料はほとんどない。中国では盆栽の祖型である盆養が遅くとも唐代には行なわれていたようであり、宋代には確実に植木鉢による栽培が行なわれていた。


title: 植木鉢

text: 日本では、平安時代には盆養が行なわれ、下って鎌倉時代、上野国佐野に住むある零落した武士夫妻が、大雪の晩、旅の僧に宿を乞われ、大切にしていた秘蔵の鉢植えの梅、桜、松を饗応のために薪にしてしまうが、このおかげで後に出世するという筋の能「鉢の木」（能としては室町時代）は有名である。このことから、すでに鎌倉時代には鉢植え（盆養）が趣味園芸として行なわれていたことがうかがえる。


title: 植木鉢

text: また日本の江戸時代は園芸が非常に興隆した時代であるが、地植えよりは鉢植えの文化であると言ってもよく、それは、小型の植物が多く愛好されたこと、花や葉の非常にデリケートな美が追求され、風雨から保護したり、屋内に取り込んだりしてじっくりと近くで花や葉を鑑賞する方向に育種が進んだからである。他にも当然移動が容易なことも大きい。参勤交代により常に自国と江戸を行き来しなければならない大名やその家臣にも花好きが多く、その都度移動できる鉢植えは便利であった。またしばしば行なわれた「花合わせ（品評会）」への出品のため、大阪から江戸へ朝顔の鉢植えを早荷で送った豪商の愛好家もいた。こうして鉢植えによる栽培は将軍、大名から庶民に至るまで幅広く行なわれていた。


title: 植木鉢

text: 庶民が普通に使う植木鉢や、繁殖や初期育成などのためには、日用品的な素焼鉢、陶器鉢が用いられていた。江戸の下町での鉢植えの売り歩きなどで売られたものには「土鉢」と呼ばれる素焼の植木鉢が使われていた。江戸では今戸焼が有名であるが、このような日用品的な植木鉢は各地の窯で製造されていたと思われる。瀬戸焼の陶器鉢もよく用いられ、本来他の容器であったものに排水孔を開けたものもしばしば見られる。入谷朝顔市は明治時代初期に始まったものであるが、やはり今戸焼の植木鉢が使われていた。当時の鉢は現在のような型押しではなく、轆轤（ろくろ）を用いて制作されていた。これら現在ほとんど残っていず、ごく稀に今戸焼の鉢が盆栽に使われている程度である。


title: 植木鉢

text: またそればかりでなく、多くの盆栽は高価に取引されたので、特に江戸時代も中期に至ると植木鉢も伊万里焼の染付など、それに見合う立派な陶磁器のものが製作された。当時の錦絵などを見ると、実に多様な鉢に植物が植えられていることが見て取れる。それらの多くは陶磁器であるが、木製や金属製のものも見られる。それらの中には中国磁器もあるであろうが、日本製の陶磁器も多かったと思われ、古伊万里や楽焼の植木鉢をしばしば見ることがある。また大名が趣味で焼いた御庭焼のようなものもある。一方、淡い花色が多いサクラソウ等では、花色を活かすためもあり、茶道の茶道具にも通ずるわびた風情の陶器鉢が愛用される例も見られる。江戸時代の園芸は、これら多様な陶磁器鉢に支えられていた。特にこの時代には各地で窯業が盛んになったこととも関係しているのであろう。このほか、箱に植物や石、ミニチュアの建築物等を配して景色を模した箱庭も作られた。


title: 植木鉢

text: ヨーロッパのバロック式庭園では、大理石や青銅などでできた古代ギリシア風の飾り鉢がしばしば設置されていた。また16世紀頃から園芸が急速に発展し、イタリアではマヨリカ製の植木鉢も使われた。イギリスやベルギー等でもやはり植木鉢で栽培する植物が特に早くから育種された。イギリス等でははじめの内は素焼で飾り気のない鉢が普通であったが、次第に展示用の飾り鉢が発達し、特に18世紀から19世紀のヨーロッパでは豪華な調度の中でも引けをとらないよう、マイセンやセーヴル、ウェッジウッドをはじめとする著名な窯などでも豪華に装飾された磁器や炻器、陶器の飾り鉢が製作された。特にジャスパーウェアには茶器や壷などに混じって植木鉢もしばしば散見される。また特にフランスで時おり見かけるものに、木製でもマホガニー等を使った豪華なものがあり、銀製や真鍮製の凝ったデザインのものも少なくない。この時代は産業革命の進展により、ガラスや鉄材の大量生産が可能となり、温室が普及、また一般建築でもガラスの多用により室内が明るくなり、これらにおいて室内での植物栽培が増え、植木鉢の需要が増した。


title: 植木鉢

text: 19世紀に入り、西欧では近代的生産園芸が発展し、大量の育苗用植木鉢が必要になり、これに合わせてイギリスで素焼鉢の大量生産が始まる。こうして生産された鉢は園芸業者や植民地のプランテーション等で大量に消費された。やがて日本でも素焼鉢は大量生産され、この状態は第二次大戦後、特に昭和40年代以降ビニールポットに取って代わられるまで続いた。


title: 植木鉢

text: アメリカでは19世紀末から陶器製造会社がいくつか生まれ、四半世紀ほどの間に世界有数の陶器メーカーに成長する。アメリカでは広い住宅を飾るのに装飾用植木鉢は重要なアイテムであり、これらのメーカーにとって、装飾用植木鉢は主力商品のひとつであった。しかし第二次大戦後は安価な日本陶器の輸入とプラスチック製品の普及により急速に衰退した。現在イギリス、イタリア、日本などで素焼や陶器の植木鉢がよく生産されている。中国でも宜興を中心に生産が盛んで、この他、最近ではタイ製、ヴェトナム製、マレーシア製などの磁器植木鉢もよく輸入されている。


title: 植木鉢

text: 植木鉢は、植物の生理に合致することと、鉢そのものの美観という2つの条件を満たされることが重要である。これらのどちらかに重点を置くかにより、栽培用の鉢と装飾、展示用の鉢がある。ビニールポットや駄温鉢はもっともシンプルな栽培専用鉢であるが、一般的には両者を兼ねているものが多い。欧米では装飾専用の鉢が発達しており、鑑賞に適した状態になった植物を栽培用の鉢のまますっぽり収めるか、植え替えて使用する。また切り花を活けるためなどにも使用する汎用的なものであり（つまり排水孔がないものが多い）、美しく装飾されたものが多く、鉢そのものが観賞に堪えうる美的価値を持っている。このようなものを英語では"Jardiniere"または"Cache pot"と呼び、栽培用のものは"Planter"、"Flower pot"等と言うことが多いが、それほど厳密に使い分けられてはいない。高い台とセットになっていることもある。一方盆栽などの日本や中国の伝統的な園芸では、植物と鉢がよくなじんで一体化することが重要なので、このような飾り鉢はあまり使われないが、植物の美しさを引き立てつつ、しかもそれに見劣りしない風格と美を有する鉢であることが重要である。このほか幅、奥行きに対し高さの比率が大きい（見込が深い）鉢を「深鉢」と言う。また、特定の植物用、ジャンル用に特化したものも見られる。これらはその植物の生理や形状に合わせたり、視覚的効果を狙って作られている。また、植木鉢と保温用のカバーが組み合わされているものもある。ワーディアンケース、アクアリウムもその意味で植木鉢の一種とも言いうる。


title: 植木鉢

text: 植木鉢の大きさは、植える植物体の大きさや数にほぼ対応して決められる。細かくいえば、見た目の美的バランス、植物の地下部の形態や量、また培養土の総保水量と植物の生活に必要な水分量とのバランスなどでほぼ決まる。もちろん灌水量や置き場所の環境等である程度調節できるので、それほど厳格なものではない。植木鉢の最上部の縁の直径を計りサイズを決める。


title: 植木鉢

text: さまざまな大きさのものがあり、小さなものではミニ盆栽用の直径3センチメートルほどのものから、巨大なものでは1メートル以上のものまである。大鉢、中鉢、小鉢という分け方もあるが絶対的なものではない。一般的な園芸では、およそ直径15センチメートルから20センチメートル前後が中鉢、30センチメートル程度以上が大鉢と呼ばれることが多い。一号、一寸は3cm程。高さが同じでも、直系が違えば号数が異なる。日本では、一般的な植木鉢は完全に正確ではないが尺貫法に準拠した規格で製作されていることが多い。たとえば「三号鉢」は口径が約三寸、「七号鉢」は同じく約七寸、「十号鉢」または「尺鉢」は口径約十寸（一尺）という具合である。五号以下では五分ずつ小さなサイズがあることが多い。同じようにイギリスの古い植木鉢では、同様にほぼインチ、フィートにしたがっていることが多い。


title: 植木鉢

text: となる。


title: 植木鉢

text: 培養土を用いて植物を鉢に植え込み、適当な管理を行う。用土や管理の方法は、当然ながら植物によって大いに異なるが、おおよそ共通するのは以下のような点である。


title: 植木鉢

text:
多湿を好む植物は乾きにくく排水や水分蒸散が過剰でないもの、乾燥を好む植物はその逆など、植物の水分要求度によって使い分けることがある程度必要で、現実にこのような植物に特化した植木鉢もよく見られるが、培養土の吟味、灌水や栽培場の環境などでかなり調節はできる。むしろ、地下部の形状や大きさによる容量に注意する必要がある。たとえばシャクヤクやフクジュソウなど長いひげ根を持つ植物には大きめの鉢、地下茎で横に繁殖しやすい植物には深さよりも広さのある鉢、ゴボウ状の直根を持つものには深鉢が必要である。一方、着生植物の一部や食虫植物など地下部のあまり発達しない植物では、重心や美的バランスを考慮しなければ小さな鉢でも良い場合もある。またティランジアのように植木鉢をあえて必要としない着生植物もある。
鉢の用土が悪くなったり、植物が大きく育ったりすると、植え替えをする。鉢から植物を用土のまま抜き出し、古い用土を捨て、根本の掃除をして、新しい鉢に植えなおす。植え替えの時期は、大抵は植物の活動が鈍っている時期である。このときに株分けを行うのもよくあることである。


title: 植木鉢

text: 鉢植えをより美しく演出するため、古来から展示方法もさまざまに工夫されて来た。しかし、場合によっては鉢を隠す演出も見られる。


title: 植木鉢

text: 室内等で鑑賞する場合、排水孔から流れ出る余剰な水を受けるための受皿を併用することが多い。欧米では、排水孔のある植木鉢には普通同じ材質、デザインの受皿がセットで製造、販売されることが多い。その場合、受皿の口径は原則として植木鉢の口径に等しい。更に受皿の下に、受け布を敷くこともある。ある程度まとまった数の植木鉢を陳列する時は、数鉢分が収まる大きな金属製の受皿を使うこともある。


title: 植木鉢

text: 培養土の表面には、化粧砂が施されることもある。多くは植物名や品種名を記した名札、ネームプレートが鉢の縁に設置される。これらは現代ではプラスチック製が多いが、凝ったものでは漆塗りや陶磁器のものがある。


title: 植木鉢

text: 駄温鉢やビニールポットの場合は鉢カバーを使うこともある。また欧米では鑑賞鉢にすっぽりと収めて飾ることも多い。


title: 植木鉢

text: 欧米の大型鑑賞鉢は、単独で床に直接設置する場合は、椅子の生活スタイルから、高さ数十センチメートルのスタンドが使われる。これも植木鉢と同質、同柄でセットになっていることが多いが、木等で別に作られるものもある。また鉢とスタンドが一体化して作られているものもある。センターピースとして卓上に飾るものは、脚付きの台が付属していることがある。


title: 植木鉢

text: 盆栽では、室内では多くの場合入念に装飾が施された紫檀などの唐木で作られた台を設置し、その上に置くことが多い。台は多く植木鉢の形に合わせたものが用いられる。


title: 植木鉢

text: 古典菊では、屋外に「花壇」と呼ばれる横長の長方形の展示場を設営する。三方をよしずで囲い、屋根を設け、背景には障子を配することもある。植木鉢は三列から五列に並べ、地面を掘るか土を盛り上げて埋め込み、地面から植物が生えているように見せることもある。肥後花菖蒲や肥後朝顔では室内に毛氈を敷き、一列に鉢を並べ、背後には屏風を立てる。オモト等では、一鉢ずつ木製の台に載せることが多い。サクラソウでは、屋外に「花壇」と呼ばれる屋根付き展示台を作る。菊花壇に類似するが五段の棚を持ち、33鉢から36鉢を陳列する。


title: 植木鉢

text: イギリスのオーリキュラなどは18世紀から展示台に多数の鉢植えを陳列した。これを舞台に見立てて、「シアター」または「ステージ」と呼び、豪華な装飾を施し、実際の劇場のようにオペラカーテンを備えたり、ランプを備え付けて照明するものもあり、背景には風景画を描いたり、鏡を貼って後ろ側も見えるようにしたり、黒のヴェルヴットで覆い花を浮き立たせたりするなどの試みが行なわれた。


title: 植木鉢

text: この他園芸の進展に合わせ、ヴィクトリア時代には特に金属製の洒落た植木鉢スタンドが流行し、多くは数段からなる角形や円形、半円形などのさまざまなものが市販されていた。また、水槽や鳥籠、噴水、彫刻などとセットになったものもあった。


title: 植木鉢

text: イベント的な花の展示会では統一感の演出のため、多くの鉢植えを樹皮チップ等ですっかり覆い、同一の地面から生えているように見せかける手法もよく採られる。


title: 植木鉢

text: なお、工芸品として、それのみで鑑賞に値する植木鉢も少なくないが、全体的に見て植木鉢は日用品扱いされ、一般に陶芸の世界では植木鉢は重視されていないことが多い。


title: 植木鉢

text: 植木鉢にとって不可避的な問題点は、施肥や水遣りの失敗などによる根腐れなど、管理者の責に帰すべき事由を除くと、植物体、特に根部の成長によって生じる根部と植木鉢内壁との密着により、植え替えなどの際に植物体を鉢から抜去するのが非常に困難になることである（この現象は根部の発育に伴い、根部が植木鉢内壁に与える圧力（静圧）が上昇することと根部が植木鉢内壁に密着することによる、静止摩擦力の増大による）。このような状態になると植物体を無傷で植木鉢から抜去することが非常に困難になるので、たいてい、陶磁器鉢の場合は鉢を割ったり、またプラスチック鉢の場合はハサミなどで鉢を切って除去することとなる。植物体根部の生育が著しい場合は、植木鉢の壁面に亀裂が生じたり割れたりする等の「鉢割れ」という現象が起こる。特に陶磁器鉢の場合は内圧に弱いため、比較的よく鉢割れを起こす。また陶磁器鉢では、鉢の壁面に亀裂が入ってはいるが割れきらずにいる、という現象もよく見られる。しかし、この「鉢割れ」という現象を逆手に取ることで、あらかじめ鉢壁が割れている鉢を作ることができる。その製法は、鉢割れを起こした鉢（前述の「壁面が完全に破断していない状態の鉢」では、亀裂の走行方向の延長線上を軽く叩くことにより亀裂自体を成長させ、鉢を上手に割る）から植物体を抜去し、接着剤等で割れを補修し、鉢の外周にナイロンバンドを巻くなどして保持することにより完成する。この鉢の特徴は、根部の発育により容易に割れることである。つまり万一、鉢割れを起こすほど植物体根部が旺盛に発育したとしても、接着剤で接合した部分が無傷の鉢よりもはるかに低い圧力で割れることで、根部へのストレスが軽減されることである。このような鉢を「カチ割れ鉢」と称する。しかし見栄えの点から現在、市販はされていない。なお、植物体（根部）を植木鉢から抜去する方法としては、竹べらや薄くて弾性に富む金属板（8号鉢以上の大型株では建築用の曲尺が好結果）を植木鉢の内壁といわゆる「根鉢」の間に挿入して左右にこじることを鉢全周にわたり繰り返し、根部と植木鉢内壁との密着をはがす方法もある。ただこの方法では根部を傷めやすいことに留意する必要がある。


title: ハーフタイム

text: ハーフタイム（英称："half time"）とは、サッカー、バスケットボール、ラグビー、アメリカンフットボール、アルティメットなどの時間制競技の一部にある、前半と後半の間にとられる休憩時間のこと。


title: ハーフタイム

text:
サッカーなど多くの競技では前半と後半の試合時間が同じ（ただしロスタイムなどのため見かけの時間が変わる。また、ラグビーの場合、プレーが止まらない限り試合は進行するため多少変わる）であるが、アルティメットでは半分の時間を過ぎた後に得点が入るか、もしくは設定された点の半分が決まらない限りハーフタイムにならないので、流動的となる。
サッカーの場合、大会規定によって定められる。


title: ハーフタイム

text: Jリーグでは、2014年シーズンより、NHK（地上波・BS1）中継がある場合、および民放地上波での中継がある場合において適用される場合を除き、前半終了から約15分のハーフタイムを取るハーフタイム15分確保が導入される。


title: ハーフタイム

text: 2013年シーズン以前は全試合で、後半開始時刻は前半開始の60分後と規定されていた。通常は「60分-前半45分-前半アディショナルタイム」となる。ただしアディッショナルタイムが5分を上回った場合は、その超過分だけ後半開始時刻を遅らせることができる。2014年シーズン以降も、前述の中継がある条件の場合は、この規定が適用される。


title: ハーフタイム

text: バスケットボールでは、国際ルール（FIBA）・NBAルールのどちらも15分を採用している。Bリーグでは15分・20分のどちらかとなる。


title: ハーフタイム

text: その他の競技では、大体ハーフタイムは10分くらい（アメリカンフットボールでは15分、カーリングでは7分）である。


title: ハーフタイム

text: アメリカンフットボールではハーフタイムの他に、1-2Q、及び、3-4Qの間にサイドを入れ替えるために、5分程度のクォータータイムを取る。


title: 痛み分け

text: 痛み分け（いたみわけ）は相撲における、勝負の判定結果のひとつである。


title: 痛み分け

text: 取組中にどちらか一方または双方の力士が負傷・病気の悪化などのために、その後の取り直しなどで取組の継続が不可能になったときに宣告されるものである。日本相撲協会発行の星取表では戦前までは引分と区別されず「×」印で表記されたが、戦後になって「△」の印で表記されるようになった。現在では、幕下以下の取組でまれにみられるが、幕内ではほとんどない。十両以上においては、1964年（昭和39年）11月場所7日目の十両宮柱と清乃森との対戦が最後である。


title: 痛み分け

text: なお、2005年（平成17年）5月場所7日目では、十両同士の五城楼対琴春日の取組で、琴春日の土俵際の突き落としに、五城楼は右膝を痛めてしまう。この一番に物言いが付いた後、取り直しの判定となった。だが、五城楼は膝の激痛に立ち上がる事が出来ず相撲が取れない状態で、審判委員達は取り直しについては五城楼の棄権と、琴春日の出場を確認した。結局この取組は琴春日の不戦勝、五城楼の不戦敗となった。さらに五城楼は、翌8日目の春ノ山戦も右膝の負傷が回復しないために不戦敗、2日連続での不戦敗という珍記録となった。


title: 痛み分け

text: 過去のケースであれば、この五城楼対琴春日戦の場合は両者に「痛み分け」と宣告されていた。しかし、「片力士が相撲を取れるのに、片力士が大ケガなどにより相撲が取れないからとの理由で、勝敗をつけずに『痛み分け』とするのはおかしい」という意見が相撲協会内で多く出ていた事もあり、現在ではこの場合「（各片力士の）不戦勝・不戦敗」とそれぞれ判定することとなった。そのために、今後大相撲で「痛み分け」と判定されることは、双方が怪我・病状の悪化等の事情で取組不可能にならない限り、まず起こらなくなると予想される。


title: 痛み分け

text: 過去には1987年（昭和62年）3月場所の8日目、大関・北天佑と関脇（当時）・小錦の対戦で、土俵際もつれた相撲になるが、審判員らの判断で取り直しとなった。しかしその時、北天佑が小錦の全体重がまともに膝にのし掛かって負傷するも、痛み分けは宣告されずに取り直しとなった。その取り直しの相撲では、北天佑が膝を痛がっているのを察した小錦が、北天佑のケガを庇いながらそっと寄り切って勝利したことがあった。この取組後「この状況ならば取り直しでは無く、痛み分けを適用すべきではなかったか」と、議論になったことがある。北天佑は翌9日目から途中休場、公傷（当時・現在は廃止）が認定された。


title: 痛み分け

text: 2018年5月場所10日目竜電と北勝富士の一番で幕内60年ぶりの痛み分けになりかけたが、計四度の立ち合いで成立した。


title: 痛み分け

text: 上記から転じて、争い事で決着がつかず且つ双方とも大きな痛手を伴ったものは「痛み分け」と表現される。


title: Pino (アイスクリーム)

text: 森永pino（もりながピノ）は、森永乳業が1976年から発売しているアイスクリーム。1979年から30年以上にわたって『エスキモーpino』と呼ばれていたが、エスキモーブランドの廃止に伴い、2010年10月から順次置き換えられている。


title: Pino (アイスクリーム)

text: 円錐台形をしており、周りをチョコレートでコーティングしてある。


title: Pino (アイスクリーム)

text: pinoという商品名の由来は、イタリア語で松ぼっくりの意味のpigna（＝pinusは松の意味）から。すべて6個入りで、商品名は『ピノ ○○』。また、通年発売している商品以外は期間限定での発売。


title: Pino (アイスクリーム)

text: すべて3種、28個入り（2008年12月以前の商品）、26個入り（2008年12月以降の商品）、24個入り（2015年3月以降の商品）


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 八代目 市川 團十郎（はちだいめ いちかわ だんじゅうろう、文政6年10月5日（1823年11月7日） - 嘉永7年8月6日（1854年9月27日））は天保年間から幕末にかけて活躍した歌舞伎役者。屋号は成田屋。定紋は、替紋は。俳名に白猿がある。


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 八代目團十郎はその美貌によって広い人気を集めたが、32歳のとき突如として自殺するという衝撃的な最期を遂げた。


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 文政6年（1823年）、七代目市川團十郎と妻すみ（芝居茶屋、福地善兵衛の娘）の長男として江戸に生れる。團十郎家の跡継ぎとして見込まれて生後一箇月で初舞台を踏み、二代目市川新之助を名乗る。文政8年（1825年）、数え三つにして六代目市川海老蔵を襲名した。さらに天保3年 (1832年) には父が五代目市川海老蔵を名乗ったのにあわせて、10歳にして市村座で八代目市川團十郎を襲名する。


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 面長の美貌で、歴代の團十郎とはまったく仁の異なる二枚目役者だった。天保の改革によって一時深刻な不況をこうむった江戸の芝居町に人出が戻ったのは、八代目團十郎に負うところが大きかった。上品ななかに独特の色気があり、おっとりとした愛嬌が身にそなわって、嫌味がなかったという。当時の批評には「男振りはすぐれて美男子といふにあらねど、いはゆる粋で高等で人柄で、色気はこぼれる程あれどもいやみでなく、すまして居れども愛嬌があり」（『俳優百面相』）とある。さわやかで高音の利いた調子の科白回しがうまく、こうした特色は彼が初演した『与話情浮名横櫛』（切られ与三）の与三郎によくあらわれている。


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 嘉永7年（1854年）、大坂の芝居に出演していた父・海老蔵を訪ねて東海道をのぼり、名古屋で父といっしょになって舞台をつとめた。7月中には大坂に着き、道頓堀で船乗込みを行って稽古にかかったが、初日に旅館の一室で突如自殺する。享年32。動機は不明だが、一説には図らずも大坂の芝居に出演することになってしまったため江戸の座元（劇場所有者）への義理を立てたといわれる。天王寺村の一心寺に葬る。法名は浄筵信士。


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 得意な役柄は『切られ与三』の与三郎のほかに、『菅原伝授手習鑑』の梅王、『児雷也豪傑譚』の児雷也、『助六所縁江戸桜』の花川戸助六、『偐紫田舎源氏』の足利光氏などの二枚目のほか荒事も好んでつとめた。市川宗家の芸に和事芸という新しい分野を開拓、その芸の系譜は十一代目團十郎に引き継がれることになる。


title: 市川團十郎 (8代目)

text: 独身で後嗣がなく、弟の初代河原崎権十郎が九代目團十郎を襲名している。


title: アウト・オブ・バウンズ

text: アウト・オブ・バウンズ(out of bounds)とは、コートが定められている競技の多くで用いられる、コート外を示す用語。バウンズ(bounds)は英語で境界、制限などという意味があり、アウト・オブ・バウンズは直訳すると、「境界から離れた外」となる。なお、ゴルフではアウト・オブ・バウンズのことを略してOBと言われることが多い。野球においてはファウルゾーンをアウト・オブ・バウンズと呼ぶ場合がある。アウト・オブ・バウンズの対義語は、イン・バウンズ(in bounds)。


title: ラッシュ (薬物)

text:
ラッシュ（RUSH）とは、アメリカ合衆国のパック・ウェスト・ディストリビューティング社 (Pac West Distributing) が販売する薬品。亜硝酸エステルを主成分とする薬物である。2005年時点で成分が異なる9製品が販売されている。亜硝酸エステルは工業用途のほか、青酸化合物中毒の治療、以前は狭心症治療の医療用途に使われていた。ラッシュに含まれる亜硝酸エステルは沸点が低く常温に置くと気化するので、この蒸気を経鼻吸引し使用する。経口摂取はしてはならない。
効果は血圧降下や拍動強化のほか、吸引後、数秒から数十秒間特有のわずかな酩酊感覚を生じるため、性的興奮を高めるために購入した同性愛者が多かった。バイアグラなどの同様の効能を持つ薬物との併用は、急激な血圧降下をもたらすため禁忌とされているが定かではない。使用方法が似ているためシンナーと混同されることがあるが全くの別物質である。よって、シンナーのような中枢神経抑制作用は持たない。かつて脱法ハーブと呼ばれていたものや脱法リキッドと呼ばれていた危険ドラッグとは精神系作用が全くないため全くの別種である。


title: ラッシュ (薬物)

text: ラッシュは亜硝酸エステルを含有するドラッグの代表格とされる。これらのドラッグは「ニトライト系」もしくは「亜硝酸エステル類」と呼ばれ、ラッシュにはニトライト系のいくつかの競合商品がある。また、ラッシュのコピー商品や偽物が市場に流通しており、パック・ウェスト・ディストリビューティング社はこれらに注意を促している。


title: ラッシュ (薬物)

text: 市販が許可されている国とそうでない国がある。


title: ラッシュ (薬物)

text: 日本では市販は許可されていないが、違法に出回っている。2005年頃から薬事法（現：薬機法）に基づき指導・告発が行われている。厚生労働省はラッシュなどのニトライト系ドラッグを危険ドラッグと見なしており、亜硝酸イソブチルや亜硝酸イソアミルなどを含有した人体への摂取目的の揮発性液体の商品は一切許容しない方針である。また違法ドラッグの例として告発ポスターなどにも掲載されている。


title: ラッシュ (薬物)

text: 2006年11月9日、厚生労働省薬事・食品衛生審議会指定薬物部会において、指定薬物とすることが決定した。このことにより、輸入および販売等が明確に違法化され、「脱法」ドラッグではなく違法なドラッグとなった。医薬品医療機器法では、輸入や所持は3年以下の懲役もしくは300万円以下罰金、営利目的の場合は5年以下の懲役もしくは500万円以下の罰金との罰則が規定されている。


title: ラッシュ (薬物)

text: このほか、2016年4月から指定薬物は関税法上の輸入してはならない貨物に指定され、同法109条により輸入の既遂罪、未遂罪は10年以下の懲役もしくは3000万以下の罰金、予備罪は5年以下の懲役もしくは3000万円以下の罰金に、また密輸後の取得や運搬行為なども同法112条で5年以下の懲役もしくは500万円以下の罰金に処せられることとなった。また、財務省発表（平成27年の全国の税関における関税法違反事件の取締り状況(平成28年2月19日)）によると、2016年4月から12月までの間に、全国税関で指定薬物の密輸は1462件が摘発され、このうちの8割が亜硝酸イソブチルなどを含有する液体であったことが公表された。


title: ラッシュ (薬物)

text: 2016年1月から2月にかけて、NHKの元アナウンサーや公務員など十数名が、製造罪、所持罪で麻薬取締部に摘発されたが、この事件では製造キットを海外から通信販売していた「ラッシュ兄貴デヴィッド」を名乗る日本人業者が麻薬取締部に後日逮捕されている。


title: ラッシュ (薬物)

text: 2016年10月19日、この商品を二度に分けてアメリカから国際郵便で密輸しようとした、北国新聞社の嵯峨元元事業担当取締役が医薬品医療機器法違反と関税法違反の両容疑で逮捕された。


title: ラッシュ (薬物)

text: 神奈川県藤沢市の小学校教員が亜硝酸イソブチルを含有する液体を輸入しようとしたほか自宅で所持していた事件が摘発・起訴されたことが発覚し、懲戒免職となっている（平成28年10月27日神奈川県発表）だけでなく、2016年7月には慶応大学付属病院に勤務する麻酔科医が亜硝酸イソブチルを含有する液体を輸入しようとしたとして有罪判決を受ける（平成28年7月20日日本テレビ報道ほか）など問題化している。


title: ラッシュ (薬物)

text: 9mlのガラス製の茶色のボトルにニトライトを含む液体が入れられていて、黄色のビニールパッケージに赤字でRUSHと書かれているのが、商品の形状。


title: ラッシュ (薬物)

text: ラッシュはビデオクリーナーや液状アロマとしてパック・ウェスト・ディストリビューティング社から出荷されており、同社は誤用は推奨しないとしている。販売時も同様の名目で販売されているが、実際は人体への吸引摂取目的の商品として販売されており、使用者の多くも同様の目的で購入する。アダルトビデオ販売店やアダルトグッズショップ、インターネット通販などで販売されている。オーガズム時などに摂取するとされ、効果の真偽は検証されていないがこれにより快感が増大するとされており、セックスドラッグに分類されている。


title: ラッシュ (薬物)

text: 亜硝酸（ニトライト）は麻酔効果や中枢神経作用のないため持続時間が十秒から数十秒と短い。他の同類のセックスドラックと同じで催淫剤としての効果があるのかは科学的実証がなされていない。その利用には注意が必要である。


title: 神鉄食彩館

text: 神鉄食彩館（しんてつしょくさいかん）は、神戸電鉄沿線に6店舗を構えるスーパーマーケット。神戸電鉄のグループ企業で神戸市兵庫区に本社を持つ、神鉄エンタープライズが運営する。本社は、神戸市兵庫区大開通1丁目1番1号 神鉄ビル5階にある。株主は、神戸電鉄株式会社である。駅前立地を活用し、地域密着型のスーパーを目指している。神鉄食彩館開店以前、神戸電鉄直営の「神鉄一番街」があった。現在の店舗はその神鉄一番街からの改装店（北鈴蘭台店など）や、神戸電鉄の主要株主である阪急電鉄が所有していた「阪急共栄ストアー」からの改装店（西鈴蘭台店）、及び新規に建築された店舗（岡場店）がある。


title: シャレオ駐車場

text: シャレオ駐車場は、広島市中区にある地下街の紙屋町シャレオに接続する駐車場。　近隣の駐車場と共に大規模な地下駐車場ネットワーク、もとまちパーキングアクセスを形成している。


title: シャレオ駐車場

text: 広島県広島市中区大手町1丁目地下街300号（一般国道54号下）（シャレオ駐車場管理事務所、郵便番号 730-0051）


title: シャレオ駐車場

text: 入口は、城南通り入口（広島県立体育館グリーンアリーナ西側）と相生橋通り入口（商工会議所西側，原爆ドーム前）の二か所ある。


title: シャレオ駐車場

text: 午前7：30～午後10：30 定休日 年中無休


title: シャレオ駐車場

text:
午後10：30から翌日の午前7：30までは入出庫できない。
上記店舗利用の際に料金割引有。ほか身障者割引あり。


title: 岩崎俊一

text: 岩崎 俊一（いわさき しゅんいち、1926年（大正15年）8月3日 - ）は、日本の工学者。東北工業大学理事長。文化勲章受章者。


title: 岩崎俊一

text: 専門は電気工学で、情報の磁気記録が主な研究分野である。垂直磁気記録方式の提唱者として知られる。垂直磁気記録方式はMS-DOSが発売される直前の1977年にはすでに発明されていた技術で、垂直磁気記録方式のHDDがWindows XPやMac OS Xが最先端の時代であった2005年に東芝で初めて採用された。3.5インチのHDDで1TBの記録容量実現に貢献した。IEEEから何回か賞を授与されており、中国のから名誉教授称号を授与されている。


title: 西原

text: 西原（にしはら、さいばら、さいはら、にしばる、ソウォン）


title: フレイルティー 妄執

text: 『フレイルティー 妄執』（ - もうしゅう、原題："Frailty"）は2001年に製作されたアメリカ合衆国のホラー映画。


title: フレイルティー 妄執

text: 『エイリアン2』『タイタニック』等に出演した俳優のビル・パクストンの第1回監督作品。


title: フレイルティー 妄執

text: 本作は父親が子供に殺人、死体遺棄を強要する内容から、映倫により犯罪を強調する内容としてPG-12指定にされた。


title: フレイルティー 妄執

text: ゴッドハンド（神の手）と呼ばれる連続殺人犯の捜査をしているドイル捜査官のもとにフェントン・ミークスという男が現れ、真犯人を知っていると告げる。その犯人は自分の弟だと告げ、その弟が「周りに悪魔がいる」と謎の言葉を残して自殺をしたという。ドイル捜査官は彼のいう事を信じないがフェントンはさらに話を続け、幼少時代の父の話を続ける……。


title: フレイルティー 妄執

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 七代目 市川 團十郎（しちだいめ いちかわ だんじゅうろう、寛政3年（1791年） - 安政6年3月23日（1859年4月25日））は化政期から天保にかけて活躍した江戸の歌舞伎役者。屋号は成田屋。定紋は三升。俳名は三升、白猿、夜雨亭、壽海老人、子福者、二九亭。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 天保の改革のあおりを受けて江戸を追放されたことで有名。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 幼名は小玉。名跡は初代市川新之助、市川ゑび蔵、七代目市川團十郎、五代目市川海老蔵を名乗り、江戸追放にあってからは成田屋七左衛門（なりたや しちさえもん）、幡谷重蔵（はたや しげぞう）、市川白猿（いちかわ はくえん）などともした。俳名は三升・白猿。そのほか夜雨亭・壽海老人・子福者・二九亭とも号した。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 寛政3年（1791年）、江戸生れ。母は五代目市川團十郎の次女すみで、生後間もなく六代目團十郎の養子となる。寛政6年（1794年）、市川新之助の名で初舞台。2年後には6歳にして『暫』をつとめた。その後市川ゑび蔵を襲名。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 寛政11年（1799年）に六代目團十郎が急死したため、翌年10歳で七代目市川團十郎を襲名。文化3年（1806年）には祖父五代目も死に、劇壇の孤児となった團十郎は化政期の名優たちに揉もまれながら実力をつけていった。豪快ななかにも男らしい色気がただよう芸風であったらしく、市川宗家のお家芸である荒事をよくするほか、四代目鶴屋南北と組み『東海道四谷怪談』の民谷伊右衛門のような悪役をやって人気を取った。いわゆる「色悪」の領域を確立した人物である。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 天保3年（1832年）、息子・六代目市川海老蔵に八代目團十郎を継がせ、自身は五代目市川海老蔵を襲名する。このとき成田屋相伝の荒事18種を撰して「歌舞妓狂言組十八番」と題した摺物にし、これを贔屓客に配った。これが歌舞伎十八番である。天保5年（1834年）時の福岡藩主黒田斉清の招きにより歌舞伎役者として初めて九州博多へ興行におもむく。仙涯和尚との面白い話を当時の博多の商人が記録に残している。また天保11年（1840年）には初代團十郎没後百九十周年追善興行として『勧進帳』を初演、｢隋市川｣（「随一」と「市川」を合わせた造語）と呼ばれていた市川宗家の権威をさらに一段高めることに貢献した。こうして七代目團十郎五代目海老蔵は、市川宗家＝荒事の本家＝江戸歌舞伎の権威、という図式を完成させるに至ったのである。


title: 市川團十郎 (7代目)

text:
天保13年（1842年）、天保の改革の旋風が吹き荒れるなかで、海老蔵は突如江戸南町奉行所から手鎖・家主預りの処分を受け、さらに江戸十里四方処払いとなる。これによって江戸の舞台に立つことが不可能となった海老蔵は成田屋七左衛門と改名。一時成田山新勝寺に蟄居したのち、駿府へ移る。その後さらに幡谷重蔵と改名して大坂へ昇り、京・大津・桑名などで旅回り芝居の舞台に立った。追放の直接の原因は、奢侈禁止令に触れる派手な私生活と実物の甲冑を舞台で使用したというものだったが、要するに罪状は何でも良く、その目的は江戸歌舞伎の宗家として江戸っ子の誰もが認める「あの團十郎」を手厳しく処罰することにより、改革への腰の入れようを江戸の隅々にまで知らしめることにあった。
嘉永2年（1849年）の赦免によって翌年ようやく江戸に帰ったものの、團十郎としては異例なことに以後も旅芝居を多くつとめ、幡谷重蔵や二代目市川白猿の名で上方の舞台に多く立った。江戸復帰後、まだ無名の狂言作者・二代目河竹新七（黙阿弥）の才能を見出している。嘉永7年（1854年）、長男の八代目團十郎が突如として自殺するという不幸に見舞われるなど、晩年は家庭的にめぐまれず、係累が多かったこともあっていさかいが絶えなかったという。安政5年（1858年）、久しぶりに江戸に戻り、翌年『根元草摺引』の曾我五郎をつとめたのが最後の舞台だった。翌年3月23日（1859年4月25日）死去。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 七男五女にめぐまれた子福者で、男子は順に八代目市川團十郎、六代目市川高麗蔵（堀越重兵衛）、七代目市川海老蔵、市川猿蔵、九代目市川團十郎、市川幸蔵、八代目市川海老蔵。門人には上方で活躍した初代市川蝦十郎、幕末期の名優四代目市川小團次、博識で知られた五代目市川門之助などの人材がいる。


title: 市川團十郎 (7代目)

text: 対照的に息子たちは子宝に恵まれず、市川團十郎家は11代目以降養子による別系統となった。


title: 白子

text: 白子（しらこ、しろこ、しらす、はくし）


title: 市川團十郎 (6代目)

text: 六代目 市川 團十郎（ろくだいめ いちかわ だんじゅうろう、安永7年（1778年） - 寛政11年5月13日（1799年6月16日））は天明から寛政の頃に活躍した歌舞伎役者。屋号は成田屋。定紋は三升。


title: 市川團十郎 (6代目)

text: 安永7年 (1778)、五代目市川團十郎の子として生れるが、妾腹だったためいったん門弟の二代目市川升蔵に引き取られ、そこから父のいとこにあたる芝居茶屋の和泉屋勘十郎の養子に入れられ、さらに天明2年(1782) に改めて父の養子として迎えられた。翌年、市川徳蔵を名乗って初舞台。同じ年に四代目市川海老蔵を襲名する。


title: 市川團十郎 (6代目)

text: 寛政3年 (1791)、六代目市川團十郎を襲名。花やかな美男役者で人気が高かったが、同11年 (1799) に『助六』で当りを取ったのち、風邪をこじらせて急死してしまう。享年わずか22だった。


title: 関バイパス

text: 関バイパス（せきバイパス）


title: 余裕派

text: 余裕派（よゆうは）は、戦前の日本文学の流派の一つ。


title: 余裕派

text: 正岡子規の写生文に始まり、夏目漱石とその門下の作家を中心とする一派であった。


title: 余裕派

text: 人生に対して余裕を持って望み、高踏的な見方で物事を捉えるという、「低徊趣味的」（漱石の造語）な要素を含む。この一派として高浜虚子、寺田寅彦、鈴木三重吉らが挙げられる。また森鷗外ら『スバル』『三田文学』などによった作家も分類されることもあり、次第に反自然主義の一派と同視され、その境界線は曖昧になっていった。


title: 余裕派

text: 余裕派という名称は、漱石が虚子の小説『鶏頭』の序文で「余裕のある小説と、余裕のない小説」と書いたことに由来する。


title: 前田長皓

text: 前田 長皓（まえだ ながあきら）は、江戸時代後期の高家旗本。高家前田家第5代当主。侍従隠岐守前田清長の七男。


title: 前田長皓

text: 長兄珍長に嗣子がなかったため、寛政10年（1798年）7月5日に珍長の養子となる。同年11月29日、珍長の隠居により家督を相続し、表高家となった。同年12月22日、将軍徳川家斉に御目見し、家督の御礼を言上する。文政7年（1824年）12月12日病死、享年45。


title: 小野寺秀富

text: 小野寺 秀富（おのでら ひでとみ、延宝4年（1676年） - 元禄16年2月4日（1703年3月20日））は、江戸時代前期の武士。赤穂浪士四十七士の一人。通称は幸右衛門（こうえもん）。大高忠晴の二男。本姓は藤原氏。家紋は木瓜。


title: 小野寺秀富

text: 延宝4年（1676年）、赤穂藩浅野氏家臣の大高忠晴の次男として赤穂にて誕生。母は貞立尼（小野寺秀和の姉）。幼名は小二郎（こじろう）。兄に大高忠雄がいる。


title: 小野寺秀富

text: 母が小野寺家の血統であるため、同じく浅野家臣の小野寺秀和の養子に入ったが、正確な時期はわからない。ただ小野寺家の通し字の「秀」の字を使った「秀富」を諱にしているので、まだ諱を得ていない元服前に養子入りしたのであろう。家督前の部屋住みとして過ごした。


title: 小野寺秀富

text: 元禄14年（1701年）3月の主君・浅野長矩が江戸城松之大廊下で吉良義央に刃傷に及び、浅野長矩は即日切腹、赤穂藩は改易と決まった。以来、常に養父秀和と行動を共にしていたようである。元禄15年（1702年）9月に大石良金にしたがって江戸に下向し、江戸では麹町の中村正辰の借家に住んだ。変名は仙北又四郎。


title: 小野寺秀富

text: 討ち入りの際には表門隊に属し、太刀を武器に使い、真っ先に吉良邸内に切り込みをかけ、吉良家番人たちを斬り捨てるという勇猛果敢さを見せた。さらに吉良邸内では弓が並べて置かれているのを発見して弦を切って全て使えなくするという戦功もあった。仇討ち後、長府藩主・毛利綱元の上屋敷にお預かりとなり、同家家臣田上五左衛門の介錯で切腹した。享年28。主君・浅野長矩と同じ江戸の高輪泉岳寺に葬られた。法名は刃風颯剣信士。


title: 小野寺秀富

text: なお、秀富は兄・忠雄と同様に俳諧をたしなみ、漸之という雅号を持っていた。子葉（大高忠雄）の編著である俳諧集『二ツの竹』にも漸之の句が載せられている。


title: 奥田行高

text: 奥田 行高（おくだ ゆきたか、延宝6年（1678年） - 元禄16年2月4日（1703年3月20日））は、江戸時代前期の武士。赤穂浪士四十七士の一人。通称は貞右衛門（さだえもん）。


title: 奥田行高

text: 延宝6年（1678年）に赤穂藩浅野家家臣の近松行生の五男として誕生。母は徳島藩蜂須賀家家臣の仁尾官右衛門の娘・かめ。異父兄に近松行重がいる。元禄7年（1694年）、奥田重盛の婿養子に入った。家督前の部屋住みとして過ごした。


title: 奥田行高

text: 元禄14年（1701年）3月14日、主君・浅野長矩が吉良義央に刃傷に及んだ際には江戸にあり、4月に養父・重盛が堀部武庸らとともに国許の赤穂に向かった後も行高は江戸の深川八幡町にあり、この頃に奥田清十郎を儲けた。その後は父とともに行動し、深川黒江町に住んだ。変名は西村丹下。


title: 奥田行高

text: 吉良邸討ち入りの際には裏門隊に属した。本懐後、水野忠之の屋敷にお預かりとなり、同家家臣横山笹右衛門の介錯で切腹した。享年26。主君浅野長矩と同じ江戸の高輪泉岳寺に葬られた。法名は刃秋跳剣信士。


title: 奥田行高

text: 行高は、遺児である清十郎を気遣い、自分の死後、その脇差を売ってかまわないと言い残している。清十郎は、のちに親戚の仁尾家に養子に入り、その家督を継いで徳島藩士となっているが、享保9年に24歳で死去した。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 泉州朝鮮初級学校（せんしゅうちょうせんしょきゅうがっこう）は、大阪府泉大津市にかつて存在した朝鮮学校。学校法人大阪朝鮮学園が運営していた。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 日本の小学校・幼稚園に相当する教育を行っていたが、学校教育法における非一条校であり各種学校扱いであった。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 泉北郡八坂町（現在の和泉市）・岸和田市・泉大津市にそれぞれ設置された朝鮮学校3校が学校のルーツとなっている。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 太平洋戦争の終戦に伴い、1945年後半には朝鮮人児童に朝鮮語を教える国語講習所が泉州地域にも複数設置された。国語講習所を母体として、泉北郡八坂町（現在の和泉市）に泉北朝鮮学院（1946年1月）、岸和田市に岸和田朝鮮学院（1947年4月）、泉大津市に泉大津朝鮮学院（1947年4月）の3校が相次いで開校した。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 各校は1949年3月1日付でそれぞれ、朝聯私立泉北小学校、朝聯私立岸和田小学校、朝聯私立泉大津小学校と改称した。しかし朝鮮学校閉鎖令の影響で、岸和田・泉大津の各校は一時閉鎖を余儀なくされた。一方で泉北小学校は閉鎖に抗して学校運営を継続した、泉北小学校は1954年に泉北朝鮮初級学校へと改称している。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 1954年には泉大津市に泉大津朝鮮小学校（1958年泉大津朝鮮初級学校）が再建した。また1958年には岸和田市に岸和田朝鮮初級学校が再建し、翌1959年4月には中級部を併設し泉州朝鮮初中級学校と称した。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 泉大津朝鮮初級学校は1960年4月、泉州朝鮮初中級学校（岸和田）に統合し一時休校となった。しかし翌1961年には、泉州朝鮮初中級学校泉大津分校として低学年児童のみで再開している。泉州朝鮮初中級学校は1963年に南大阪朝鮮初中級学校に改称し、さらに1964年には泉大津分校が独立して泉大津朝鮮初級学校が再開している。


title: 泉州朝鮮初級学校

text: 1977年には泉北・泉大津・南大阪の3朝鮮学校の初等部が統合し、泉州朝鮮初級学校が泉大津市・泉大津朝鮮初級学校敷地に開設された。一方で南大阪朝鮮初中級学校は中等部のみの学校に改編され南大阪朝鮮中級学校と称したが、2002年に東大阪朝鮮中級学校に統合される形で廃校となっている。


title: 丹前

text: 丹前（たんぜん）とは、厚く綿を入れた防寒用の日本式の上着。褞袍（どてら）ともいう。長着の一種。


title: 丹前

text: 当初は旗本に仕える使用人の旗本奴たちの間で流行し、これが一般にも広まった。


title: 丹前

text: 丹前は綿の入った広袖の長着で、布地は派手な縞柄のものが多く、これを丹前縞という。また、厚手のウール生地で作られた、中綿の入っていないものもある。


title: 丹前

text: なお、綿入れ袢纏は羽織風の腰あたりまでの上着であるが、地方によってはこれを丹前あるいはどてらと呼ぶこともある。


title: 丹前

text: 日本の東北地方、北海道地方では、掻巻（寝具）のことを丹前と呼ぶ。


title: 丹前

text: 丹前の原型は吉原の有名な遊女だった勝山の衣裳にあるという。


title: 丹前

text: 勝山は、元は江戸神田の風呂屋の湯女だったが、この風呂屋は堀丹後守（堀直寄）の下屋敷の前にあったことから「丹前風呂」と呼ばれていた。勝山ゆかりの丹前風呂では湯女たちが勝山にあやかってよく似た衣服を身につけていたが、そこに通い詰めた旗本奴たちがそれによく似たものを着て風流を競ったので、「丹前」が巡り廻って衣服の一種の名となったという。


title: 丹前

text: こうした旗本奴や、のちには侠客などが、派手な縞柄の丹前に広幅の丹前帯をだらしなく絞めて着流したのが丹前風で、これが一種の流行になった。


title: 丹前

text: 侠客を歌舞伎の舞台でよく勤めた役者が多門庄左衛門であり、彼は当時流行していたこの丹前姿で六方を踏んで悠々と花道を出入りしたことから、絶大な人気を得た。この丹前六方にあやかって、丹前を着流して市中を悠然と闊歩する者が後を絶たなかったので、彼らのことも「丹前」と呼んだ。


title: 新SDガンダム外伝 黄金神話

text:
新SDガンダム外伝 黄金神話（しんエスディーガンダムがいでん ゴールドサーガ）は、バンダイの玩具カードダスを中心とした企画。騎士ガンダムシリーズの第六作である。
騎士ガンダムシリーズの第六弾。ジークジオン編以来に、ラクロアが舞台。スペリオルドラゴンの死という衝撃的な展開から物語が始まる。時系列では新SDガンダム外伝からさらに時が過ぎた物となっており、時代と世代が異なっている。


title: 新SDガンダム外伝 黄金神話

text: 登場人物は主に『機動武闘伝Gガンダム』のキャラクターや兵器がモデルになっている。また、円卓の騎士編からナイトガンダム物語までの主人公が、シャッフル騎士団として登場している。『機動戦士Vガンダム』のようなSD化の制限はなされていなかったので、はじめからGガンダムのキャラクターを中心に展開され、キャラクターのポジションや物語の展開などはGガンダムの影響が色濃いものとなっている。


title: 新SDガンダム外伝 黄金神話

text: SDガンダム外伝は、カードダス及びカードダスハーフ・ファミコン・スーパーファミコン・漫画などでそれぞれ設定が異なるので、本項ではカードダス・カードダスハーフの設定で統一し、ファミコン・スーパーファミコン等での設定は個別に記入する。スペリオルドラゴンの魂・ホーリーメテオを受け継いだ選ばれし5人の人間族と5人のガンダム族。ユナイトを行うことで神機を召喚できる。


title: 新SDガンダム外伝 黄金神話

text:
シャッフル騎士団とは、スペリオルドラゴンが中心となり、スダ・ドアカワールドを守った勇者達が結成した騎士団である。共に元いた時代から離れており、スペリオルドラゴンの力を源にして世界を守り続けている。悪に染まったスペリオルドラゴンの影響で黄金神話内では真の力を発揮できないでいる。第1作より世代を経たラクロア王国の民。
この時代ではラクロア王国にも機兵が生産・配備されており、騎士ガンダムの時代より続く仲間達とのチームプレイを重んじる伝統は機兵の戦術にも反映されている。ユニオン族とデスペリオル族の勢力の境界に位置する国。デスペリオル族の激しい攻撃を前に陥落寸前にまで追い込まれている。


title: 新SDガンダム外伝 黄金神話

text: 暗黒卿率いる闇の勢力。戦力の大半はデビルドラグーンなどが放つ黒の光によって洗脳・破壊衝動を増幅された者達で構成されている。


title: 前田長義

text: 前田 長義（まえだ ながよし、享和3年9月4日（1803年10月18日） - 安政3年2月18日（1856年3月24日））は、江戸幕府の高家旗本。前田繁之助長皓の長男。母は松平図書頭忠命の娘。幼名は未左丸（ひさまる）、通称は式部、織部。官位は従五位下侍従出雲守。高家前田家の6代当主。


title: 前田長義

text: 文政3年（1820年）2月15日、将軍徳川家斉に御目見し、表高家となる。文政8年（1825年）3月6日、亡父・長皓の家督を相続する。文政9年（1826年）12月15日、高家役となり、従五位下侍従出雲守に叙任された。天保6年（1835年）11月26日、病気を理由に御役御免となり、雁之間高家末席となる。天保13年（1842年）12月6日、願により隠居し、養子・貞之丞長徳に家督を譲る。安政3年（1856年）2月18日病死、52歳。市ヶ谷・自證院に葬られた。法号は瑞雲院拾遺補闕常樂大居士。


title: 前田長義

text: 正妻は松平周防守康任の養女・増。後妻は牧野越中守貞幹の妹・澄（すみ）、後に紀（とし）、また、松（まつ）。養子貞之丞長徳（実父は諏訪因幡守忠粛）らの子女あり。


title: 霞堤

text: 霞堤（かすみてい）は、河川堤の一つ。戦国時代に武田信玄によって考案されたという。


title: 霞堤

text:
連続する堤ではなく、あらかじめ間に切れ目をいれた不連続の堤防が主。不連続点においては、上流側の堤防が下流側堤防の堤外（河川側）に入れ込んでいる。不連続部周辺の堤内（生活・営農区域）側は、予め浸水を予想されている遊水地で、それにより洪水時の増水による堤への一方的負荷を軽減し、決壊の危険性を少なくさせた。
この霞提の優れた点として、洪水で運ばれる土砂は、もともと上流の山林で形成された肥沃な土壌であり、それをそのまま下流に流すことなく、営農区域に蓄積する機能を有したことがあげられる。近代化された視点からは、治水を単なる土木工事の対象としか見ないことが多いが、農業さらに広くはエコロジーの視点を持った治水法として再評価されている。


title: 霞堤

text: 栃木県氏家町にはかつて霞堤があり、洪水時には霞部分から土砂を含んだ濁流が大量に農地に流入した。そこで、霞部にマダケを密に植栽した水害防備林を造成し、洪水時には土砂を竹林内に沈殿させ、水だけを流して被害を軽減した。


title: 霞堤

text: 元々、遊水地に浸水させる目的があるので、堤は高くない。先に記述した通り、堤に切れ目を入れ、増水した川の水をそこから堤後背の遊水地へ逃がす。しかし、水位が下がり始めれば、逆にその切れ目から速やかに排水が行われる。


title: 霞堤

text: 前述以外の霞堤の効果としては、「上流の氾濫を下流の霞堤で吸収することが出来、被害軽減に有用」「平時において周辺田畑や排水路の排水が容易に行える」の2点が挙げられる。また内水氾濫が起こる。


title: 分倍河原の戦い

text: 分倍河原の戦い（ぶばいがわらのたたかい, 分倍河原の合戦）は、武蔵国多摩郡分倍河原（現在の東京都府中市）で行われた合戦で、歴史上 2度記録されている。


title: 前田長徳

text: 前田 長徳（まえだ ながのり）は、江戸時代の高家旗本。高家前田家の第7代当主。


title: 前田長徳

text: 文化7年（1810年）、信濃高島藩主諏訪因幡守忠粛の三男に生まれる。天保5年（1834年）3月4日、高家旗本前田出雲守長義の婿養子となる。天保9年（1838年）5月15日、将軍徳川家斉に御目見し、表高家となる。天保13年（1842年）12月6日、養父の隠居により家督を相続した。安政3年（1856年）11月15日、従五位下侍従・上総介に叙任し高家役となる。慶応元年（1865年）10月29日死去、享年56。


title: セイント・エティエンヌ

text: セイント・エティエンヌ（Saint Etienne）はイギリス・ロンドン出身の音楽グループ。


title: セイント・エティエンヌ

text: サラ・クラックネル、ボブ・スタンレー、ピート・ウィッグスの3名で構成。


title: セイント・エティエンヌ

text: 初期のアルバムでは、プロデューサーであるイアン・キャットもクレジットされていた。また、コーラ・ボーイという変名ユニットも初期に存在した。バンド名は、フランスのサッカークラブで1970年代には欧州チャンピオンズリーグで準優勝もしたことのあるASサンテティエンヌにちなむ。


title: セイント・エティエンヌ

text: 1960～1970年代のレトロなポップスの曲調と最先端のダンス・テクノの手法を組みあわせ、キャッチーではあるが聴き応えのある楽曲を持ち味とし、日本のポップアーティストの間でも支持者は多い。


title: セイント・エティエンヌ

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title: 勝山 (遊女)

text: 勝山（かつやま）は、江戸時代初期（17世紀）、特に承応・明暦年間、吉原で人気のあった遊女の源氏名である。元は江戸・神田四軒町雉町にあった「丹前風呂」の湯女であった。1653年（承応2年）8月、山本芳順に抱えられて吉原の太夫となり、1657年（明暦3年）8月、廓をしりぞいた。


title: 勝山 (遊女)

text: 勝山は元、丹前風呂と呼ばれる私娼窟をかねた風呂屋の従業員（湯女）であったが、そのころから派手な出で立ちで評判になっていたらしい。髪は自分で考案した上品な武家風の勝山髷（丸髷）に結い、腰に木刀の大小を挿して派手な縞の綿入れを着て歩き回り、江戸の若い女性達はこぞって彼女の風体を真似たという。


title: 勝山 (遊女)

text: 人品卑しからぬ容姿と武家風の好みから、勝山は零落した武家の娘であったという説もあるが湯女になる前の経歴は不明である。


title: 勝山 (遊女)

text: しかしどれほど人気があるといっても丹前風呂は私娼窟であって、建前上公娼を置いている吉原以外での売春行為は違法であった。幕府は吉原からたびたび出される要請もあって商売敵となる湯女や飯盛女などの厳しい取締りを行っていた。


title: 勝山 (遊女)

text: 勝山も後に警動（私娼窟の一斉捜査)で逮捕され、そのまま吉原に身柄を引き渡されて遊女となった。岡場所と呼ばれる私娼窟で働いていた女達などの一部は逮捕されたのちに吉原に身柄を移されて遊女となる刑罰を適用されるが、もともと人気のあった彼女は吉原に勤めてのち最高位の太夫にまで上り詰める。彼女の贔屓客になって吉原に登楼してくる諸大名の家臣や豪商によって諸藩に知られる存在となった。


title: 勝山 (遊女)

text: 彼女の人気の程は、大阪の井原西鶴が『西鶴織留』の中に一代の名妓として彼女を紹介していることからも伺える。


title: 勝山 (遊女)

text: 湯女時代に武家の使用人である旗本奴に人気が高かったこともあり、勝山の好みは男っぽい、武家がかったものが多かった。


title: 勝山 (遊女)

text: 後に丸髷とも呼ばれる武家風の勝山髷は上品な印象から武家の奥方などにも好んで結われるようになり、当時の識者を嘆かせたという。


title: 勝山 (遊女)

text: 現在どてらとも呼ばれる広袖の綿入れ「丹前」も彼女が考案し贔屓客の旗本奴や侠客に広まった。丹前風呂は堀丹後守の屋敷前という土地柄もあってか血気盛んな若者が常連客に多く、彼らのような江戸初期の若者の派手な好みを丹前風とも言う。


title: 勝山 (遊女)

text: 以下は勝山が考案し、愛用したとされる品々である。


title: 勝山 (遊女)

text:
またのちに「花魁道中」と呼ばれる吉原の「外八文字」を踏む道中の足どりは彼女の考案という説がある。
それまでは京都・島原の太夫道中に倣って、吉原も「内八文字」の道中をしていたという。


title: 京浜電気鉄道大森支線

text: 大森支線（おおもりしせん）は、京浜急行電鉄（京急）の前身である京浜電気鉄道が保有していた大森停車場前から大森海岸までの軌道線である。


title: 京浜電気鉄道大森支線

text: 元々は、現在の京急大師線の前身である大師電気鉄道が、京浜間を結ぶ路線を敷設することを目指して京浜電気鉄道と社名を改称し、東京方面への延伸を行った際に、暫定的に東海道本線大森駅との接続を図るべく開業させた路線である。


title: 京浜電気鉄道大森支線

text: その後、品川駅までの延伸とともに大森停車場前 - 大森海岸駅間は支線となった。単行電車が終日折り返し運転を行ったほか、停留場の概念というものが存在しなかったため、当初はどこでも乗降を行ったとされる。


title: 京浜電気鉄道大森支線

text: 昭和期に入り、東京市の道路改良事業計画でこの大森支線を廃止して、その跡地を活用して道路の拡幅を行おうということが決まり、廃線となった。


title: 京浜電気鉄道大森支線

text: なお、大森停車場前停留場は、箕面有馬電気軌道時代の箕面駅などと同様、方向転換の際のポール付け替えの手間を省くため、ラケット形状のループ線になっていた。


title: 京浜電気鉄道大森支線

text:
当時の遺構は何も残っていないが、路面に敷設した軌道線の廃線跡がそのまま道路となったため、大森駅前のループ線（現在の大森駅東口ビル付近）や大森海岸駅の本線への接続部が、現在の道路形状として残っている。また、NTT大森バス停付近の交差点には、「チンチン電車の敷石」というモニュメントとして当時の線路敷石と大森支線に関する説明板が設置され、ルート上の歩道には当時の車両のレリーフが埋め込まれており、大森支線があったことを今に伝えている。
大森停車場前 - 大森海岸名称は大森支線廃止時点のもの。


title: 畠山国儔

text: 畠山 国儔（はたけやま くにとも、宝暦9年（1759年）- 享和元年（1801年））は、高家旗本。高家旗本畠山国祐の九男。生母は高家旗本堀川広益の娘。通称は右膳、二郎四郎。


title: 畠山国儔

text: 実兄である高家旗本畠山政如の養子となる。実兄に高家旗本畠山政如、高家旗本畠山義福がいる。安永7年（1778年）12月6日養父政如の死去により、家督を相続する。同年12月19日将軍徳川家治に御目見する。生涯表高家として過ごし、高家職に就くことはなかった。享和元年（1801年）死去、享年33。


title: 畠山国儔

text: 正室は近江仁正寺藩主市橋長璉の娘。長男国祥ら三男一女あり。


title: 粗視化

text: 粗視化(そしか、)とは、ある変数空間で定義された連続的な物理量を、その変数を任意の単位スケールで離散化し、単位スケール内で物理量の平均を取ることで、その物理量そのものも離散化し情報量を減らす手法。単純に言うと、モザイクを掛ける事、解像度を下げる事がこれに相当する。解像度の高い空間から低い空間への射影操作であるとも言える。可逆な基礎方程式（ニュートン方程式など）から不可逆な現象（エントロピー増大則など）を説明するためのトリックの一つだと考えられている。


title: 粗視化

text: 物理学ではよく粗視化された分布関数が用いられる。厳密な（粗視化されていない）分布関数formula_1に対し、粗視化された分布関数formula_2は次で定義される。


title: 粗視化

text: ここでformula_3は粗視化の領域であり、2次元ならばformula_4はその面積、formula_5は面積素である。


title: 粗視化

text: 例えば、統計力学でエントロピーの計算をする際に位相空間を細胞に分割する操作は


title: 粗視化

text: 等の様に書けるだろう。この粗視化された分布関数に対してエントロピーformula_6が定義される。


粗視化


title: 粗視化

text: ここでformula_7はボルツマン定数、formula_10は自然対数。この時間変化は次の様になる。


title: 粗視化

text: ところが、リウヴィル方程式より、


title: 粗視化

text: であるから、


title: 粗視化

text: つまり、厳密な分布関数に対するエントロピーは時間依存性を持たない事がわかる。一般的によく言われる「エントロピーの増加法則」は、何らかの情報に対して粗視化された分布関数に対して初めて成り立つ。


title: 粗視化

text: 簡単な例で考えてみよう。


title: 粗視化

text: 4つの箱イロハニと2つのボール●がある。2つのボールは区別可能であり、1つの箱にボールは一つずつしか入れられない。そしてボールは4つの箱のいずれかに等確率で入っているとする（そのメカニズムは問わない）。2つのボールの違いには興味が無いので、その配置パターンは全部で6種類考えられる（上図）。


title: 粗視化

text: それぞれのパターンに対し、「配置数」wを計算する。


title: 粗視化

text: ここでNはボールの総数2であり、formula_11（i=イロハニ）はそれぞれの箱に入っているボールの数である。ところがこの場合「配置数」wは全て2となることがわかる。例えばこの系の初期状態がパターン1であったとした場合、それから時間発展して他のパターンへと移り変わったとしても「配置数」wは変化せず、それに対応した「エントロピー」sも初期状態から変化しない事がわかる。


title: 粗視化

text: ここで箱を2種類に分ける。イロを白グループ、ハニを桃グループとする。そして箱単位ではなくこれらのグループ単位で配置数を考え、それをWとする。


title: 粗視化

text: ここでNはボールの総数2であり、formula_14（cg=白or桃）はそれぞれのグループに入っているボールの数である。この箱のグループ分け操作は、箱の違いに関する詳細な情報を破棄するという粗視化操作に相当する。するとこの場合、パターンごとに配置数Wに変化が現れる事がわかる（上図）。例えばこの系の初期状態がパターン1であったとした場合、それから時間発展して他のパターンへと移り変わったとすると、多くの場合（パターン6以外）において配置数Wは増加する（1→2）。それに対応したエントロピーSも初期状態から増加する。


title: 粗視化

text: このモデルでの「1つの箱にボールは一つずつしか入れられない。」という仮定は、例えば多粒子系を考えた時、複数の粒子の座標が厳密に重なり合う確率はほとんど無い、という事を表している。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 『ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ』（ゴッド・スレイヤー はるかてんくうのソナタ）は1990年4月13日にファミリーコンピュータ用ソフトとしてSNKから発売されたアクションRPGである。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 北米では『"Crystalis"』（クリステイルズ）のタイトルで発売され、また後に北米のみでゲームボーイカラー専用ソフトとしても発売された。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 古代文明が滅びた後の世界を舞台としている。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: キャラクターイラストは、当時SNKの社員だった横山浩子が担当した。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: また、SNKのアーケードゲーム作品の登場人物をモデルにしたキャラクターが数名登場する。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 主人公は旅の途中、「風」「火」「水」「雷」の4つの剣を手に入れる。さらに剣にはそれぞれ「玉」「腕輪」のオプションがあり、付け替えることでレベル1（剣のみ）、レベル2（玉装備）、レベル3（腕輪装備）と調節が出来る。剣は近距離攻撃と同時に、フォース（気合）で遠距離への攻撃が可能である。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: Bボタンを押し続けると、画面下表示のゲージにパワーが溜まる。この後ボタンを離すと、溜めたレベルに対応したフォースを発射する。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: フォースは、立ち止まった状態でしか溜めることは出来ない。ただし、フォースを溜めたままで移動は可能。移動中、フォースは溜まらないが、Bボタンを押し続ける限り現状を維持できる。再び立ち止まると、ゲージの上昇が再開される。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: ゲージを溜めた状態で、他の剣に持ちかえるとキャンセルされる。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: レベル3フォースの使用には、魔力が必要。魔力が足りない場合、MAXまで溜めていてもフォースの威力は軽減される。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 敵を倒すことで、自動的に経験点が得られる。レベルMAXは16。レベルが上がらないと攻撃が通用しない敵もいる。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: いわゆる魔法。一定条件をクリアすると、賢者達から授けられる。術も一種のアイテムとして位置づけられ、使用の際、アイテムセレクト画面を呼び出し「装備」しなければならない。その為、一部のアイテムとの併用は出来ない。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: ゲーム上において重要な存在。世界を救うには、4つの剣を全て揃えなければならない。主人公の防御力は鎧と盾で上げることができる。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 鎧は敵との接触ダメージを軽減、盾は敵飛び道具のダメージを軽減し、


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text:
そこに「対応アイテム」を足した数値が主人公の防御力となる。
アイテムは「消費アイテム」「補助アイテム」「イベントアイテム」の3種類に分けられる。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 町や村で売られている。一度使うと無くなる。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 選択している間、効果が続くアイテム。無くなる事はない。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 特定のイベントで必要なアイテム。使用すると無くなる。四賢者は文明崩壊後、人々を導く役割を果たしていた。賢者になるには、厳しい修行が必要。ゲーム中一定条件をクリアすると、主人公に術を授ける。


title: ゴッド・スレイヤー はるか天空のソナタ

text: 敵は「激変した環境が原因で変異した自然界の動植物」と「明確な悪意を持った超常的な存在」の2種類に分けられる。どちらも属性を持ち、特定の剣では攻撃が通用しない。また、雑魚であっても、純粋に主人公のレベルが足りないと攻撃は弾かれる。


title: 天の川 (曖昧さ回避)

text: 天の川、天ノ川（あまのがわ）


title: 山内雅弘

text: 山内 雅弘（やまうち まさひろ、1960年11月23日 - ）は、日本の作曲家。東京学芸大学教授。


title: 山内雅弘

text: 宮城県仙台市生まれ。幼少期よりピアノを習い、中学・高校では吹奏楽部に所属。宮城県仙台第一高等学校在学時に作曲を志し、東京藝術大学音楽学部作曲科へ進学。1986年、同大学院音楽研究科作曲専攻修了。大学在学中の1983年、ニューヨーク・カーネギーホールにて行われたミュージック・フロム・ジャパン演奏会で「中棹三味線と管弦楽のための相響」を世界初演し、以後、主に現代音楽に於いて、第一線で活躍を続ける。


title: 山内雅弘

text: クラシックを主とするが、電子音楽・コマーシャルソング・ゲーム主題歌など、ジャンルにとらわれず作曲活動を広げている。近年では特に、声楽曲・合唱曲を意欲的に発表し、これらの演奏家から厚い支持を受ける。


title: 山内雅弘

text: 第1回日仏現代音楽作曲コンクール入選、クルーズ国際ピアノ会議作曲コンクール第1位、シルクロード管弦楽作曲コンクール入賞、第17回日本交響楽振興財団作曲賞入選、第23回日本交響楽振興財団作曲賞入選、日本交響楽振興財団奨励賞受賞、第11回朝日作曲賞（合唱組曲公募）佳作入選、文化庁舞台芸術創作奨励賞受賞、第16回朝日作曲賞（全日本吹奏楽コンクール課題曲公募）受賞、第16回朝日作曲賞（合唱組曲公募）受賞、第2回東京佼成ウインドオーケストラ作曲コンクール第1位、第21回芥川作曲賞受賞。


title: 山内雅弘

text: 作曲を本間雅夫、北村昭、八村義夫、南弘明、松村禎三、黛敏郎に師事。東京藝術大学作曲科非常勤講師、コンセルヴァトワール尚美講師などを経て、現在、東京学芸大学教授、日本現代音楽協会、深新会各会員。日本作曲家協議会理事。


title: セルフレベリング

text: セルフレベリングとは、ボディーが荷重の増減や路面状況により上下に変位した際に、それ以前の地上高に自らのサスペンションの緩衝装置により修正することである。


title: セルフレベリング

text: 乗車人数や積載量が変化するとサスペンションのばねのたわみ量が変化し、走行時の挙動や走破性に影響を与える。これを防ぐために、車高の変化（ばねの伸び縮み）を検出し、車両を本来の高さに調整する（戻す）仕組みがセルフレベリング機構である。


title: セルフレベリング

text: この条件を更に二分すると、基準位置より高くなっている場合には「位置のエネルギー」により低くすることは容易であるが、低い場合にはエネルギー源を必要とする。


title: セルフレベリング

text: 従って、セルフレベリングが出来る懸架システムは動力源を持っている必要があり、"「リアクティブ・サスペンション」"と呼ぶのが一般的である。


title: セルフレベリング

text: この用語はハイドロニューマチック・サスペンションで使用されることが多い。負荷積載時に車体が沈み姿勢変化をした際には、それを補正するためにサスペンション・シリンダー内のオイル量を増加させて、常に車高を一定に修正するセルフレベリング機構を備えている。


title: セルフレベリング

text:
その制御は前後に各1個ずつ配置された"ハイトコレクター・バルブ"で行われる。
これらのバルブには左右のサスペンション・シリンダーへのオイルライン1本とアキュムレータからの高圧オイルライン1本、リザーバー・タンクに帰るオイルライン1本の計3本が接続された3方向スライドバルブである。


title: セルフレベリング

text: このバルブの制御は、純粋に機械的なもので前後共にサスペンション・アームにあるアンチロール・バーの捻じれの平均値である中央部の変位を、ボディーに固定されたハイトコレクターのスライド・バルブに長いロッドで伝えている。4輪それぞれに装備されることは無い。


title: セルフレベリング

text: エネルギー源である「高圧油圧」がアキュムレータ内部に蓄油されていない時には修正不能である。


title: 終電

text: 終電（しゅうでん）とは終電車の略で、ある鉄道路線の営業時間帯において、最後に運転される電車（列車）を指す。最終電車（最終列車、終列車）、終発、終車とも呼ばれる。また、利用者個人の降車駅に対する最終電車の意味で用いられることも多い。


title: 終電

text: 終電は、都市部などに鉄道で来ている人が、そのまま夜を明かさずに帰宅することの出来る最終便となるため、その注目度は高い。「終電案内」などといった時刻表示が、初電の案内とともに駅入り口に掲示されていたり、自他を含めた「最終接続時刻」（接続路線の終電に乗り継げる最後の電車）を掲載している事業者があったり、終電の時刻を調べることができるウェブサイトが存在することなどからも、注目度が推し量れる。


title: 終電

text: 都市部における終電は混雑することが多い。これは、終電間近は日中や夕方ラッシュ時よりも運転本数が少なくなることによる。特に金曜日・土曜日・祝日の前日・忘年会シーズンの終電は朝ラッシュ時以上の混雑となり、電車の発車時刻が大幅に遅れることが多い。このため、休前日限定の臨時列車が設定されることもある。


title: 終電

text: 終電が発車する際に、普段は流れない発車ベルや発車メロディが流れることがある。例として、阪急電鉄梅田駅では終電間際になると、終電間際であることを乗客に知らせるため映画『第三の男』のメロディが流れ、発車メロディーの余韻も通常よりも長くなる。また、各線で終電時刻が異なることから東京・山手線のE231系電車、中央線や京浜東北線・根岸線などのE233系電車の各ドア右側の液晶ディスプレイ（乗り換え案内など）には、22時30分以降になると「お乗り換えのお客様は、終電の時間にご注意ください」という文字が表示される。また東急電鉄など、乗り換え案内の液晶ディスプレイの使用自体を停止するところもある。名古屋市営地下鉄の場合、終電のみ発車の際の自動放送が「○○行き、最終電車、扉にご注意ください」と、終電であることを強調する内容になる。


title: 終電

text: 鉄道で移動している人は、自宅・目的地の駅に到着する終電に乗り損ねた場合、深夜ということもあり、その日の内に帰宅することや目的地に到達することが著しく困難になるため、各事業者などで連携しあい、接続も考慮されている。そのため、接続待ちで終電が遅れることは珍しくない。ただし、事業者間によっては終電の接続を行っていない場合もあり、駅にその旨が掲示されていることもある。また、接続元の路線が大幅に遅れている場合なども、本来接続する路線であってもその電車の到着を待たず接続しないで発車することがある。このケースでは、特に後続列車への影響が大きくなることも一因となるため、場合によっては当該列車を先に進めて後続列車から接続を取れるように図ることもある。また、線区によっては途中駅で長時間停車し後発の列車から乗り継げるようなダイヤを予め設定している場合もある。


title: 終電

text: 日本の東京通勤圏は、都心の山手線を中心として外側に放射状に各路線が延び、山手線の接続待ちでほぼすべての放射路線の終電を遅らせることもある。それによって、その路線からさらに接続する路線の終電も遅れることになる。ただし、山手線が30分以上など大幅に遅れている場合、本来接続するべきだが接続しないこともある（所定接続の解除）。新幹線に大幅な遅延が生じた場合には、終電後の時間帯であっても東京の電車特定区間などに臨時列車を運転して乗客の帰宅の便を図ることがある。


title: 終電

text: 乗車券の有効期限となる日をまたぐ列車や翌日の0時以降発の列車に乗車する場合であっても、青春18きっぷなどの一部の例外を除き、基本的に前日の乗車券でも有効である。また、有効区間が残った状態で先に行く列車がない場合には、普通乗車券の有効期限が切れていても翌日の列車に乗車することも出来る。この場合、途中下車不可の乗車券の場合でも、営業終了後の改札閉鎖などの事情により一時出場などの取り扱いとなる場合がある。ただし、現在では自動券売機の高機能化に伴い、終電までにたどり着ける範囲に対応する形で発売する運賃の範囲を段階的に狭める設定を行い、この様な事態の発生を回避する事業者も少なくない。


title: 終電

text: 地域により差はあるものの、都心部では終着時刻が0時30分から1時前後、郊外で23時から24時前後となる場合が多い。


title: 終電

text: 深夜に都心に向かう列車については、利用者も少ないため逆方向ほど綿密な体勢は取られていないことが多い。区間ごとに終電を設けず、長距離を走行する列車を終電としてしまう場合もある（これは、下りを含めた郊外の路線にもいえる）。この場合、運行距離が長いほどターミナル駅に近い駅の終電時刻も早くなる。また、郊外では上下で終電の時間が大幅に異なる場合も少なくない（極端な例では、上り終電として運転した列車がそのまま下り終電として折り返すものもある）ので、うっかり乗り過ごしてしまうと朝までUターン出来なくなるということも起こりやすい。これは、終電の終着駅を乗務員が営業運転終了後に仮眠を取るための拠点がある駅などに設定していることによる。


title: 終電

text: 静岡鉄道や高松琴平電鉄など、金曜日（路線によっては土曜日も）に限り終電後に臨時列車を設定している路線もある。東海道本線では毎週金曜日と特定日に沼津駅を23時59分に発車する快速列車が設定されている。


title: 終電

text: 一部の路線（特に私鉄）では、土曜日・日曜日・休日は平日よりも終電が早いので、注意が必要である。


title: 終電

text: 関東地方の通勤路線では、私鉄各線は終電が早く、JR各線は（国鉄時代から）遅い傾向がある。山手線の駅を最も遅い時刻に発車する放射路線は、新宿駅を1時01分に発車するJR中央線各駅停車の三鷹行（三鷹駅1時21分着）であり、山手線の駅を深夜1時台に発車する唯一の放射路線でもある（参考として、2分早い0時59分に品川駅を発車する京浜東北線蒲田行の列車がある）。始発駅の時刻として遅いものは、山手線内では常磐線快速電車の上野駅0時51分発松戸行で、山手線内に限らなければ、埼京線（赤羽線）赤羽駅1時03分発池袋行（これはJRの上り列車の発車時刻としては最も遅い）、東京地下鉄千代田線（実質的に常磐線各駅停車）北千住駅1時04分発松戸行などがある。私鉄の場合は、新線新宿駅を0時55分に発車する京王新線の桜上水行が最も遅く山手線のターミナルを発車する列車である。


title: 終電

text: 上りでは、JRの近距離電車でも下りに比べるとやや早く、都心に至る終電の始発駅時刻はほぼ0時前に設定されている。始発駅時刻が0時台に設定されているのは、ある程度距離を運転するものでは中央線各駅停車の高尾0時13分発中野行き、常磐線快速電車の取手駅0時08分発快速上野行き、京葉線の蘇我駅0時00分発各駅停車東京行きが挙げられる程度である。大手私鉄では上り（毎日）が比較的早いほか、上下とも土曜・休日の終電が平日より早い場合がある。


title: 終電

text: JRの中距離列車は、遅いところでも下りの都心側始発駅の時刻が23時台（おおむね100km前後のエリア）、上りの都心終着は24時前後と、全般的に早い。ただし上り、下りともに電車特定区間内においては中距離列車と並行して走る近距離電車が実質的な終電としての役割を担うことがあり、一例として高崎線の上野駅23時42分発高崎行の発車後、京浜東北線の同駅24時31分発大宮行が川口～大宮間、24時48分発赤羽行が赤羽駅への実質的な終電となっている。


title: 終電

text: 終着駅到着時刻で最も遅いのは高尾（中央線各駅停車）・高崎（高崎線）着の1時37分である。JRの東京近郊路線では1時10 - 20分に設定されている。私鉄では平日で0時50分 - 1時00分前後が多い。休日では0時40分前後に設定されている路線が多い。私鉄の終着駅到着時刻で遅い例としては、西武新宿線新所沢着の1時28分などがある。私鉄の中には、工事時間の確保や従事する係員の勤務条件（線路閉鎖・停電）の関係などで予め営業時間が決められており、その枠の中で終電が終着駅に到着するようにダイヤが組まれている路線もある。京成電鉄、京浜急行電鉄は全列車が1時00分までに終着駅（または車庫・留置線）に到着するダイヤになっている。


title: 終電

text: 関西地方・中部地方の通勤路線では、関東に比べてJR・私鉄ともにやや早い傾向がある。ただし、私鉄や地下鉄の中でも神戸電鉄や神戸市営地下鉄は、JR線との接続の関係上、終着駅到着が午前1時を過ぎる列車がある。


title: 終電

text: 西日本旅客鉄道（JR西日本）では、遠距離通勤者に配慮し都市部に限らず終電の終着駅の到着時刻が遅い。新幹線などを除き、先述の保線作業の制約がない場合が多いが、福知山線脱線事故をきっかけに2009年（平成21年）3月14日のダイヤ改正で終電を繰り上げた。（高槻駅1時05分着 → 0時54分着、京都駅0時20分ごろ着の湖西線・奈良線は0時前後など）2010年（平成22年）3月13日のダイヤ改正までは、新大阪発の快速紀伊田辺行きが、紀勢本線紀伊田辺駅に1時47分に到着しており（昔の夜行列車の流れを汲んだ列車。紀勢本線#夜行列車参照）、日本一遅い時間に到着する終電であった。この日の改正で行き先が御坊行き（1時11分着）に短縮されたため、日本一遅い終電ではなくなった。そのため、関西地方ではJR神戸線の普通西明石行き（西明石駅1時36分着）が最も遅くなった。また、この改正までは野洲駅も1時30分に終電が到着していたが、当該列車は廃止されて1時08分になっている。なお、西明石行きの下り最終列車は2016年（平成28年）3月26日のダイヤ改正において西明石駅到着が1時38分着に繰り下げられ、日本一遅い時間に到着する終電となった。


title: 終電

text: 大阪市内へ向かう列車については、JR・私鉄とも都心駅（梅田・難波など）への最終到着時刻が0時30分前後に設定されていることが一般的であるが、遅い例としては、JRでは神戸線西明石発の各駅停車大阪行き最終が同駅着1時11分であり、大手私鉄では関西国際空港を抱える南海本線・空港線において、夜間の到着便利用者に配慮し、関西空港23時55分発の空港急行難波行き最終から泉佐野で接続を受ける普通車難波行き最終が難波に0時57分に到着する。一方、大阪市内方面行きの始発駅の発車時刻は、関東地方と同様に0時前が最終になっていることが一般的であるが、始発時刻が午前0時を過ぎるものは、ある程度距離を運転するものでは先述の西明石発大阪行き（0時02分発）のほか、JR京都線の京都発各駅停車大阪行き最終（0時14分発。大阪着も1時00分と遅い）、私鉄では阪神なんば線の尼崎発近鉄奈良線東花園行き最終（0時00分発）があげられる。


title: 終電

text: 阪急電鉄梅田駅は、京都本線・宝塚本線・神戸本線の最終電車が0時25分に（京都本線正雀行き(0時42分着)、宝塚本線雲雀丘花屋敷行き(0時54分着)、神戸本線西宮北口行き(0時43分着)）発車する。同様に近畿日本鉄道鶴橋駅は奈良線・大阪線の最終電車が0時31分に（奈良線東花園行き・大阪線高安行き）、南海電気鉄道難波駅は南海本線・高野線の最終電車が0時25分に（南海本線住ノ江行き・高野線堺東行き）発車する。京阪電気鉄道は0時50分、南海電気鉄道は全列車が1時00分までに終着駅（または車庫・留置線）に到着するダイヤになっている。


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text: なお、第二次世界大戦前の京阪電気鉄道京阪本線や新京阪線（現在の阪急京都本線）では、午前2時30分頃まで列車が運行されていたケースもあった。


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text: 北海道旅客鉄道（JR北海道）管内は、札幌駅を発車するすべての最終列車が23時59分に発車する。最終列車の到着時刻が最も遅いのは函館本線岩見沢駅の0時43分着、次いで千歳線千歳駅の0時39分着である。もともと北海道の鉄道は札幌都市圏を除いて運行本数が少なく、最終列車が早い路線が多い。


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text: 仙台エリアでは、2015年3月13日までは東北新幹線の臨時列車運転（原則として金曜日）に伴い、仙台駅を発車する東北本線・仙山線・仙石線の終電を繰り下げており、最終列車の到着が遅いのは白石駅の0時48分であった（2012年3月16日までは0時55分だった）。また仙台市地下鉄では上記の臨時列車運転日には、本来の終電後に上下とも1本増発している。翌14日のダイヤ改正で、東北新幹線と常磐線を除くすべての最終列車が0時02分に発車するダイヤとなった。


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text: 四国旅客鉄道（JR四国）管内で最も遅くまで運行する最終列車は、岡山駅に到着する山陽新幹線の最終列車（23時56分着）からの接続を受けて0時12分に発車する快速「マリンライナー」であり、高松駅1時21分着である。予讃線の特急「ミッドナイトEXP高松」（高松駅23時46分発）は伊予西条駅1時15分着で、四国の特急列車では到着時刻が最も遅い。


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text: 広島エリアでは、広島駅着の山陽新幹線最終列車（23時53分着）の接続にあわせて0時05～11分に発車する最終列車（芸備線を除く）が設定されている。最終列車の到着が最も遅いのは呉線広駅の1時01分着であり、山陽本線岩国駅も0時59分着である。可部線あき亀山駅が0時43分、山陽本線西条駅が0時44分である（2017年3月4日改正現在。2010年3月12日までは岩国駅は1時02分着、志和口駅は0時50分着だった）。芸備線最終列車は、広島駅23時46分発、下深川駅0時08分着となっている。


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text: 九州旅客鉄道（JR九州）管内では鹿児島本線南福岡駅に1時22分に到着する列車（博多駅1時13分発）があったが、これは山陽新幹線の博多行き最終列車が、博多駅の前の小倉駅に停車後、鹿児島本線小倉駅 - 博多駅間の途中駅に乗り継げるようにする目的で運行されており、それが回送も兼ねて車両基地のある南福岡駅まで営業運転を継続しているものであった。この列車は2018年3月17日のダイヤ改正で海老津駅までの運転に短縮された。2014年3月14日までは「有明」の最終列車が熊本駅に到着する時刻が1時48分で、夜行特急以外の列車ではもっとも到着が遅かった。これも九州新幹線部分開業時まで博多駅 - 西鹿児島駅間に設定されていた夜行特急「ドリームつばめ」の名残でもあった。翌15日のダイヤ改正で行き先が長洲行きに短縮され（1時20分）、九州島内でもっとも到着が遅い特急列車は大分駅1時21分着の「ソニック61号」となった。これらの列車は前述のダイヤ改正にて有明号は運転取り止め、ソニック号は運転区間の短縮で消滅した。現在最も遅い終着時刻は門司港駅の1時9分となった。また、大分駅を発車するすべての最終列車が23時40分に、鹿児島中央駅を発車する九州新幹線を除くすべての最終列車が23時50分に発車する。


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text: 非電化路線のJR線で最終列車が遅いのは、2009年（平成21年）3月14日のダイヤ改正当時は津山線津山駅1時01分着、高徳線高松駅0時59分着、引田駅0時57分着などであったが、すべて2010年（平成22年）3月13日のダイヤ改正で繰り上げ（津山線はダイヤ自体の繰り上げ、高徳線高松駅と引田駅は運行区間の短縮による）られた。2018年現在は津山線津山駅0時43分着が最も遅い。


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text: 地方の私鉄では終電は早い路線が多い。首都圏郊外にある関東鉄道常総線では、取手駅0時19分発の下り最終列車が水海道駅0時47分着であり、非電化路線では最も到着時刻が遅い。活性化の一環として最終を繰り下げた例として、えちぜん鉄道福井駅の終電が23時8分（勝山行き）と13分（三国港行き）、福井鉄道田原町駅の22時53分（福井駅前発23時04分：平日のみ）などがある。


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text: 過去に存在した特殊な例としては、製鉄所の高炉が24時間操業をおこなっていた時期に、夜勤者のために地方でも深夜の列車が運行されたケースがある。1979年当時、室蘭製鉄所近くの室蘭本線には室蘭駅0時35分発東室蘭駅0時49分着という列車が存在した。また釜石製鉄所を抱えていた釜石線と山田線には、それぞれ釜石駅1時20分発と1時25分発の時刻表非掲載の列車が運行されていた（釜石線は遠野駅2時34分着、山田線は陸中山田駅2時22分着）。さらに1971年1月時点では、下関駅23時32分発長門市駅2時11分着という列車が運行されていた。


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text: また、夜間に実施される祭りや花火大会、コンサート等の際には通常の最終列車後に臨時列車が運行されることがあり、規模の大きいものは終着駅到着が午前2時を過ぎる場合がある。特に三重県熊野市の熊野大花火大会の場合は午前4時を超える列車も設定されている。


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text: 地下鉄の終電は、終電から始発までの間にトンネルや設備の保守点検・修繕をしている都合上、一般的な路線と比較すると比較的早い傾向があるが、2013年3月に大阪市営地下鉄（現・大阪市高速電気軌道（Osaka Metro））が堺筋線をのぞく8路線で終電を10 - 30分繰り下げたことを皮切りに、東京や名古屋など、各地で終電を繰り下げる動きが高まっている。


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text: 東京の地下鉄で最も遅くまで運行されている路線は大江戸線であり、光が丘駅1時10分着である。同路線は都営地下鉄で唯一1時台まで運行されている路線である。東京地下鉄で最も遅くまで運行されている路線は、前述した千代田線の例をのぞくと平日は東西線であり、妙典駅0時47分着である。当該列車は2013年12月のダイヤ改正で東陽町行きの終電を区間延長したものである。土休日は南北線であり、目黒駅0時41分着である。


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text: 始発時刻が最も遅いのは千代田線をのぞくと、大江戸線光が丘駅の0時35分発都庁前行き、次いで同路線の都庁前駅0時32分発上野御徒町経由清澄白河行きである。


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text: 次いで副都心線新宿三丁目駅の0時30分発（平日のみ）、日比谷線北千住駅と中目黒駅がそれぞれ0時28分発（土休日は中目黒駅が0時28分発、北千住駅が0時27分発）、丸ノ内線中野坂上駅の0時26分発となるが、これらはいずれも1 - 3駅で終点、もしくは他路線へ直通する区間列車である。通し運転の始発時刻が最も遅い路線は、平日は半蔵門線で、渋谷駅0時08分発である。土休日は浅草線で、押上駅0時05分発である。


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text: Osaka Metroで最も遅くまで運行されている路線は御堂筋線である。新大阪駅で東海道新幹線の最終電車から接続を受けるダイヤであり、中百舌鳥駅0時39分着である。設定当初は回送列車を旅客化して設定されたため、新大阪駅以外は降車のみ扱い、時刻表にも記載されていなかった。他の地下鉄路線にも接続していなかったが、2018年3月のダイヤ改正で中央線のコスモスクエア方面の終電が29分遅くなり、中央線の終電に接続するダイヤになった。通し運転の始発時刻が最も遅いのは、2013年12月のダイヤ改正で終電を最大42分繰り下げた堺筋線であり、天下茶屋駅0時18分発天神橋筋六丁目駅0時33分着である。


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text: 名古屋市営地下鉄では、全路線の終電が0時30分までに終着駅に到着するダイヤが組まれている。東山線栄駅では、両方向の通し運転の終電が0時02分に、区間運転の終電が0時16分に発車する。2014年7月4日からは金曜日と休日の前日に限り東山線の終電を延長し、同駅では両方向の通し運転の終電が0時39分に、区間運転の終電が1時1分に発車する。高畑方面の最終列車は岩塚駅1時14分着、藤が丘方面の最終列車は星ヶ丘駅1時15分着となり、日本で最も遅くまで運転する地下鉄路線となった。


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text: 札幌市営地下鉄では、全路線の終電が通し運転であり、全ての終電が始発駅を0時00分に発車する。全路線が乗り入れる大通駅では、東西線宮の沢行きの終電が最も発車時刻が遅く、0時19分発である。続いて南北線麻生行きが0時16分発、東西線新さっぽろ行きが0時15分発、東豊線福住行きが0時12分発と続き、南北線真駒内行きと東豊線栄町行きが0時11分発となっている。


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text: 京都市営地下鉄では、2010年3月19日のダイヤ改正から烏丸線と東西線が乗り入れる烏丸御池駅に、全ての終電が23時52分に到着して23時55分に発車するダイヤが組まれている。これを京都市交通局ではシンデレラの魔法が切れることにちなみ、「シンデレラクロス」と命名している。2015年10月2日からの金曜日に運転されている「コトキン・ライナー」も、同駅に0時22分に到着して0時25分に発車するダイヤが組まれている。


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text: 新幹線の終電は「新幹線鉄道騒音に係る環境基準について」（昭和50年7月29日付け環境庁告示第46号）により、ダイヤの乱れや災害などの特殊な場合を除き騒音対策や保線作業のため、午前0時を過ぎて運行してはならないとの規制がある。そのため東京発の終電で最も遅いのは23時00分発の上越新幹線「Maxたにがわ475号」で、終着の高崎駅には23時58分に到着する。到着では北陸新幹線の「つるぎ734号」で終着の富山駅には23時59分に到着する。なお、始発についても午前6時以降とこちらも規制されている。