title: 摂州合邦辻

text: 人々の疑いは晴れた。だが合邦は、それが本心というのなら、なぜ俊徳丸のあとを追って高安家を出たのかとなおも尋ねる。すると玉手は、俊徳丸の病を治すためには自分の生血が必要だからという。玉手は毒薬を調合した医者から、その病を治す方法を聞いていた。それは毒を飲ませた鮑貝に、寅の年寅の月寅の日寅の刻に生まれた女の肝の臓の生血を注ぎ飲ませれば、たちまち病は本復するのだと。そして玉手こそは寅の年月日刻の揃った生まれだったのである。ここまで語ってお疑いは晴れましたかという玉手に、合邦は自分のしたことを悔やみ泣くばかりであった。俊徳丸をはじめとする人々も、玉手のかかる最期を嘆いた。


title: 摂州合邦辻

text: 玉手は合邦に、自分の鳩尾を刀で裂いて血を採るように頼むが、悪人と思えばこそ、その体に刃物も立てたが、そうではないとわかってはためらって出来ない。玉手はしびれを切らし、ならば自らがと懐剣で鳩尾を裂こうとする。合邦はしばらく待て、同じことなら息のあるうちに、玉手が極楽往生叶うよう百万遍の念仏をさせてくれという。皆は玉手の廻りを取り囲み、合邦は鉦を叩いて百万遍の念仏をとなえはじめる。やがて玉手はそのなかで自ら鳩尾を裂き、鮑貝にその血を注いだ。そして俊徳丸がそれを飲むと不思議やたちまちに、以前と変わらぬ美しい姿に戻り目も見えるようになったのである。その姿を一目見て玉手は絶命し、人々はその死骸にすがって泣くのであった。


title: 摂州合邦辻

text: 玉手の母はその場で髪を切り、娘玉手の菩提を弔うため尼となることを誓うと、俊徳丸は義理の母玉手より受けた恩を報ぜんと、玉手の母を住侶としてこの地に寺を建立し、寺の名も月江寺と名付けようと述べた。合邦も閻魔王の頭をこの家に安置してそのまま辻堂とし、娘があの世で地獄の責め苦にあわぬよう祈ろうという。そこへ誉田主税が次郎丸と壺井平馬を縛り上げて引出し、ふたりの悪事が露見したことを告げる。俊徳丸は、玉手の遺志により次郎丸の命は助けるように言い、悪の根元はこの平馬と、入平がその首を打ち落としてお家は安泰となるのであった。（以上あらすじは、『浄瑠璃名作集　下』所収の本に拠った）


title: 摂州合邦辻

text: 歌舞伎、文楽ともに人気演目のひとつであり、義理の母親が血の繋がらぬ息子に対して恋慕するという設定についても、いくつかの先行作に例のあることがすでに指摘されているが、上のあらすじでも紹介したように全体を通して見れば、内容としてはお家騒動物に分類すべき演目であるといえる。いずれにしてもその物語の骨子は、謡曲の『弱法師』や説教浄瑠璃の『しんとく丸』に基づくものである（俊徳丸の項参照）。作品の舞台となっている合邦が辻の閻魔堂、最後に名の出てきた月江寺は現在も大阪四天王寺の近くにそれぞれ残る。多くの浄瑠璃作品が初演後ほどなく歌舞伎に移し替えられたが、本作が歌舞伎の舞台に取り上げられたのは極めて遅く、江戸時代には天保の頃より上方を中心に合邦庵室の場が上演されており、明治初期に二代目坂東秀調が演じて辛うじて残されたとされている。玉手の型は秀調から大阪、東京へと受け継がれる。即ち、前者は中村伝五郎を経て三代目中村雀右衛門さらに三代目中村梅玉へ、後者は七代目市川中車経由で六代目尾上菊五郎へと伝わっている。ただ、五代目中村歌右衛門は伝五郎と中車双方から意見を聞き古資料を参考に玉手を創造した。


title: 摂州合邦辻

text: 初演以降合邦庵室ばかりが上演されていたが、昭和43年（1968年）に国立劇場で歌舞伎による通しの上演が行なわれて以来、歌舞伎では合邦庵室を一幕物として上演するほかに、通し狂言のかたちで数度上演されている。


title: 摂州合邦辻

text: 玉手御前が義理の子である俊徳丸に恋慕するということについては、これを語る義太夫の太夫や演じる役者によって、また諸書において色々と解釈の分かれるところである。合邦庵室で最後に打ち明けたように、玉手が見せた俊徳丸への恋慕とはあくまでも俊徳丸を守るための偽りであったという解釈、また一方では本心から俊徳丸に惚れていたという解釈もある。歌舞伎においては二代目秀調の演じた玉手がこの芝居の型の源流となっているが、その型をおおむね受け継いだ三代目中村梅玉、また五代目と六代目の中村歌右衛門は、偽りだったという前者の解釈を採って玉手を演じている。一方六代目尾上菊五郎は昭和16年（1941年）6月の東京劇場で玉手御前を演じるにあたり、台本や演出を原作の浄瑠璃に沿って改めている。この六代目の作った型は七代目尾上梅幸にほぼ受け継がれたが、七代目梅幸は「玉手が本当に俊徳丸に恋しているかどうかというのはよく問題になりますが、僕は恋していると思います。年齢的にいっても大した違いはないのですから、恋していても不思議はない」と述べ、真実惚れていた心底を隠して母の愛を重心に置くのだという解釈で演じていたという。


title: 摂州合邦辻

text: 現在は文楽歌舞伎いずれも合邦庵室の場面が上演されるのがもっぱらであるが、原作の浄瑠璃と現行の文楽・歌舞伎とでは、その内容に違いがある。それを細かくあげればきりが無いが、見た目の大きな違いをいえばおらくが登場しないこと、原作では最後に次郎丸と平馬が主税に引出されて平馬は首を討たれるが、現行の文楽と歌舞伎ではそれらは出てこないといったことがある。尤も歌舞伎では俊徳丸が鮑貝の血を飲んだあと、その面相を変えるつなぎに平馬が現れ、浅香姫を奪おうとして入平と立ち廻りになるという入れ事が古くにあったが、現在は行なわれていない。幕切れに玉手が、「吹き払ふ迷いの空の雲晴れて蓮のうてなに月を見るかな」という歌を詠んで事切れるのは歌右衛門系の型である。またほかにも歌舞伎では、俊徳丸と浅香姫の出のときに入平が表から登場してそのまま中に入り、ふたりを連れて行こうとするが結局玉手に追い出され、中に入れないように玉手が簪または笄で戸締りをするという段取りになっているが、原作と文楽では上でも紹介したように最初から戸締りがしてあって入れず、玉手が合邦に刺される段になってやむなく戸を壊し中に入る（ただし文楽でもおらく抜きである）。玉手の母は原作では名が無いが、歌舞伎ではお徳という名がついている。


title: 摂州合邦辻

text: 原作の浄瑠璃では玉手について、「十九（つづ）や二十（はたち）」と何度もいわれており、玉手の年齢が当時の数え年で二十前ということが知られるが、現行の文楽・歌舞伎ではそれらの文句やせりふをあえてカットし、およそ三十代というつもりで演じられるのがふつうである。その理由について五代目歌右衛門は、「三十歳前後の心でないと、あんな分別のある台詞は言えないと思います」という。「あんな分別のある台詞」とは、合邦に斬られてのち仔細を打ち明けるくだりである。また「その方が、邪恋の妖しい恋情や、情欲に狂う女の効果が出せるし、多くヴェテランの相当の年配の立女形の役として好都合でもあるからだ」（加賀山直三）という意見もある。しかし役者や文楽の太夫によっては原作どおりの年齢で演じ語られる例もあり、三十過ぎではなく俊徳丸とは歳の近い二十前にしたほうが、その若さゆえに異様ともいえるほどの自己犠牲が出来るのだという解釈がある。なお浅香姫については、原作では十六歳とされている。


title: 摂州合邦辻

text: 玉手登場のきっかけとなる「しんしんたる夜の道」の浄瑠璃の前に、母親が門口の高灯篭に灯を入れる件りがある。故人の魂を迎え入れるための侘しい灯りを頼りに、玉手が門口にやってくるのも暗示的で、優れた演出である。「気は烏羽玉の玉手御前、俊徳丸の御事を」で玉手が花道から静かに登場し、「訓れし故郷の」で揚幕を振り返って長い道のりを表現する。なお六代目菊五郎は舞台を半廻しにして玉手の存在を強調する演出をとり、現在の菊五郎に伝わっている。


title: 摂州合邦辻

text: 玉手の出は黒（または茄子紺）の地に裾模様の着付、勝山風の丸髷で御高祖頭巾または右袖をちぎって作った袖頭巾で顔を隠すことで、曰くのある人物像を作っている。ただし浄瑠璃の本文には「人目を包む頬被り」とある。五代目歌右衛門は「不用意に館を抜出た女であり、人に顔を見られるのを厭がって、急場の事で仕方なく片袖をちぎって顔を包む……という自然の行き方に解釈したのです」として片袖にしており、息子の六代目歌右衛門にもこの片袖は受け継がれているが、これは古くは庵室の場の前に、玉手が悪人から逃れるだんまりの場があったからではないかともいわれている。ちぎった側の袖が赤いのは、これは襦袢ではなく上着の裏地を残して見せたものであり、前述の高灯籠の灯に相対し魂火を象徴する演出である。六代目菊五郎は三代目梅玉と同じく御高祖頭巾を用い、片袖は母親に奥へと引き込まれる際に取れる段取りにしていた。


title: 摂州合邦辻

text: 庵室の山場は、「玉手はすっくと立ち上がり」以後、嫉妬に狂う玉手の件りである。右肌を脱いで白無垢の襦袢を見せ、浅香姫をはねのけ髪を捌き、入平を表へ追い出し戸を閉て切って「怒れる目元は薄紅梅」という浄瑠璃の文句で見得を切り、さらにそのあと左手で俊徳丸の手をとり右手で懐剣を構えて姫を睨み、姫は海老反りで決まる。以上のような「嫉妬の乱行」と呼ばれる玉手の演技は周囲を圧倒させる芸力が求められ、女形ながらも力の入る場面である。なお文楽では玉手が姫を引きずりまわし、平手打ちを連発するという凄まじさである。この破壊的な件りがあって合邦が玉手を刺したのち、玉手の上着の赤い裏地が傷口を表し、白の襦袢が血糊を強調する視覚的な効果をあげるとともに、悲痛なもどりとなる劇的効果が生まれるのである。


title: 摂州合邦辻

text: 「もどり」になってからの玉手が本心を明かす台詞は極めて長く（舞台では原作をかなりカットしているが）、台詞術に長じていないとだれてしまう恐れがある。この点では六代目歌右衛門でも難しかったとされている。またこの時は床のメリヤスに篠笛を吹かせる抒情的な伴奏が効果的である。なお原作では仔細を打ち明けたあと、玉手が俊徳丸に夫通俊へ自身の潔白と次郎丸の命を助けるよう伝えるのを頼み、さらに以前腰元であった自分の身を省みて、主君のために命を捨てるのは武家では身の誉れであるという悲痛な台詞を言うが、現行の文楽と歌舞伎ではカットされている。父の涙ながらの念仏のうちに鳩尾を切り裂く件りでは、浄瑠璃が悲しみを湛えた調べを奏でて効果をあげている。


title: 摂州合邦辻

text: 嘘と不倫の恋がテーマであることは「道徳観念を根本から破壊する」として大正時代末期に上演禁止となったことがある。


title: 口部

text: 口部（こうぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では30番目に置かれる（3画の1番目）。


title: 口部

text: 口字は口の形に象る。


title: 口部

text: 偏旁では口の部分・口の動き・口を使った行為・感嘆の言葉などであることを示す。口部は口を構成要素とする漢字を収めるとともに、「口」の形を筆画としてもつ漢字を分類している。「味」「唱」など左右構造を取って偏となるものが主であるが、「和」など右部に位置、「呈」など上部に位置、「唇」など下部に位置、その他「向」「可」など中央に位置するものなど幅広い構成を取る。身体を表す部首では「手部」と並び、非常に多くの字を集める。


title: 口部

text: 日本では、ヤード・ポンド法の単位に当てる国字として、「口偏＋尺貫法での単位」というような漢字が作られた（吋、哩など）。中国語では、外来語や擬声語の当て字に口偏のつく字がよく使われる。（咖啡など）口


title: タプコル公園

text: タプコル公園（-こうえん、韓国語:）は、大韓民国ソウル特別市鍾路区にある公園である。別名パゴダ公園とも呼ばれている。また、表記揺れで「タップコル公園」と記されることもある。


title: タプコル公園

text: この公園は1919年の三・一独立運動の発祥地で、ここで独立宣言書朗読会が行われた。1991年10月25日、史蹟354号に指定された。


title: タプコル公園

text: 「タプコル」（塔コル）および「パゴダ」の名は、園内にある、大理石でできた13層石塔（基壇3層と塔身10層からなる）からきている。この石塔は李氏朝鮮王朝の王室の護寺だった円覚寺の遺跡で、韓国の国宝2号に指定されている。ほかにも円覚寺の碑文などが残存している。


title: タプコル公園

text: 朝鮮王朝第7代国王の世祖は1464年、自らの犯してきた殺生を悔いるために、それまで荒れていた寺の跡を円覚寺と改称し、多くの堂宇や門、大蔵経殿、そして現在も残る十層石塔を建てた。しかし16世紀初頭、仏教排斥に熱心だった第10代国王燕山君の代に円覚寺は掌楽院に変えられ、王が音楽を聴いて妓生と遊ぶ享楽の場へと変えられてしまった。16世紀前半には建物もなくなり、十層石塔のみが残った。


title: タプコル公園

text: 1897年、政府の総税務司を務めていたイギリス人の手によって庭園となり、1920年にソウル（当時は京城）最初の公園として公衆に開放された。公園内には三・一独立運動を記念した塔や、独立運動家や愛国家を記念した銅像が建っている。


title: ターキッシュバン

text:
ターキッシュ・バン(Turkish Van)は、トルコを原産地とする猫の一品種。トルコのヴァン湖の界隈に源流を有するこの猫は、「バンパターン」と呼ばれる特徴的な被毛の色に加え、水と親和的であるという他猫種には珍しい習性を特色としている。水の中で遊ぶことを特に好むため、ターキッシュ・スイミングキャット、"トルコの泳ぐネコ"とも呼ばれる。
トルコの東部地域の内に自然発生したこの猫種は、東アナトリア地方の隔絶された山岳地帯で古くから繁殖してきた古代種で、遅くとも中世にあたる頃には既にその存在が確認されていた。


title: ターキッシュバン

text: 中近東の猫に多く見られる「バンパターン」を特色とする珍しい外見は古くから注目を受けてきたようで、この地の市場や野営の風景を描いた19世紀の絵画の内にしばしばその姿を見ることができる。ジョン・フレデリック・ルイスの『アラブ・スクライブ，カイロ』という作品が一例である。


title: ターキッシュバン

text: 近代以降のこの猫種の歴史は、1955年に、あるイギリス出身の猫愛好家が東トルコのヴァン湖の畔で水遊びをする猫を目撃したことでさらなる広がりを見せる。ターキッシュバンの姿に魅了されたこの猫愛好家は、2匹の個体をイギリスの地へと持ち帰った。


title: ターキッシュバン

text: いつしか欧州中に広く知られるようになり、1970年代になると米国の地へと持ち込まれ、すぐさまキャット・ファンシアーズ・アソシエーションとザ・インターナショナル・キャット・アソシエーションからの公認を獲得。やがて1980年代に計画的な繁殖が始まったのであった。


title: ターキッシュバン

text: 長めの屈強な体に、胴体と同程度の長さの太くふさふさとした尾を持ち、頭部の高位置に付いた間隔の狭い耳、そして卵形の大きな目を有する。雄の体は特にがっしりとしている。完全な成熟までにはおおよそ3年から5年かかる。


title: ターキッシュバン

text: 被毛は基本的にはセミロング―すなわち半長毛で、長さは季節に応じて変遷を繰り返す。冬季のほうがより長く柔らかく、夏季は尻尾を除いて短い。ビロードのような柔らかさを有するこの被毛は、一本一本が防水仕様を備え持つ。体の曲線に沿って割れるような形で束になりがちなため、動くたびに毛並みが自然に整え直されてゆく。胴体は白一色で、耳の周辺と尻尾部だけになんらかの色がついている。ターキッシュバンの被毛色の生じ方は、どれもこのパターンに限られる。「耳の周辺と尻尾部だけに色がついている」という模様を指して「バンパターン」という。元来より地中海地方の猫に見られた被毛の形式であり、ターキッシュバン特有のものであったことからこの名を持つに至った「バンパターン」は、いつしか品種改良済みの他の純血猫種にも見られる特徴となった。


title: ターキッシュバン

text:
目色は琥珀色か青色、あるいはこれらを持ったオッドアイターキッシュバンに限ったことではないが、毛色が白で目色が青の個体には聴覚障害が生じやすい。
この猫種の最も面白い特性は水に興味を示す点である。入浴や水遊びを大変に好み、水泳を行うこともできる。猫といえば大抵は水を嫌うものであり、ましてや泳ぐというのは通常は考えがたい行動であるため、非常に珍しい特徴といえる。戸を開放したままの飼い主の入浴は避けられるべきとの注意喚起があるほど水を好む。


title: ターキッシュバン

text: 稀少な種である。それは原産地においても同様であり、当地にあっては地域の秘宝としての尊重を受けている。その源流の地たるヴァン湖の一帯はかつてアルメニア国の中心地として栄えていた場所であったことから、名称を「アルメニアバン」に改めるべきと主張するアルメニア人らの声もあるという。


title: ターキッシュバン

text: 非常に頭の良い猫であるため躾が楽である。狭い場所を苦手とするようで、閉じ込められると不安定になることがある。居場所の自由と思考の自由の充分な用意が推奨されている。


title: ターキッシュバン

text: 原産地たるトルコで一般に「ヴァン猫」と呼ばれている猫種がある。それは「ターキッシュバン」とは異なる。琥珀色または青色またはこれらを併せ持つオッドアイの目／水との親和性／その名称および原産地方という共通点がありはするものの、トルコの地に言う「ヴァン猫」には被毛全体が白色─すなわち白猫であるという原則がある。ターキッシュバンと同じく「ヴァン猫」も稀少種であり、「トルコの生きた文化遺産」との呼び声がある。トルコを開催の地とする2010年のバスケットボールの世界選手権大会の際、大会を象徴するいわゆるマスコットとしての選定を受けることにもなった。


title: 汐美真帆

text: 汐美 真帆（しおみ まほ、1973年10月20日 - ）は、元宝塚歌劇団の男役で現在はヨガ指導者。


title: 汐美真帆

text: 宝塚市出身、出身校は小林聖心女子学院（中等部）、身長169センチ、血液型A型。宝塚歌劇団時代の愛称ケロ。元星組・宙組男役スターの夢大輝は従姉妹にあたる。


title: 汐美真帆

text: 兵庫県宝塚市出身。


title: 汐美真帆

text: 中学生の頃から通い始めた宝塚受験サポートスタジオで、同じ学校の高等部の先輩・朝宮真由、入団後汐美と同じ組に配属され、後に星組トップスターとなる安蘭けいと知り合う。この2人とともに汐美も1989年に宝塚音楽学校に合格。3人は同期となる。


title: 汐美真帆

text: 1991年、第77期生として宝塚歌劇団に入団。入団時の成績は40人中22番。同期生に春野寿美礼（元花組トップスター）、朝海ひかる（元雪組トップスター）、安蘭けい（元星組トップスター）、花總まり（元宙組トップ娘役）、成瀬こうき（元専科男役スター）などがいる。「ベルサイユのばら〜オスカル編〜」で初舞台。1992年1月13日付けで雪組に配属。


title: 汐美真帆

text: 1998年11月2日付けで月組へ組替え。この時期には、自身の他に大空祐飛（後に宙組トップ）、霧矢大夢（後に月組トップ）、大和悠河（後に宙組トップ）の4人でグループとして扱われることが多く（通称：シューマッハ）、当時のトップスターであった真琴つばさとともにテレビ出演などもしていた。


title: 汐美真帆

text: 2001年、バウホール公演「血と砂」で、大空祐飛とW主演を果たす。


title: 汐美真帆

text: 2003年2月21日付けで星組へ組替え。芝居やショーで舞台を盛り上げ人気を博したが、2004年12月26日、「花舞う長安／ロマンチカ宝塚 04 -ドルチェヴィータ!-」の東京公演千秋楽を最後に宝塚歌劇団を退団。退団の際には、自身初のディナーショー『Good Bye,Good Guy,Good Fellow』を開催した。


title: 汐美真帆

text: 退団後渡米し、2年間ニューヨークで語学・ダンス・歌・メーク、そしてヨガなどの勉強に専念し、2007年に、目白椿の坂スタジオでヨガ講座の指導者となる。


title: 汐美真帆

text: 2008年、YOKOとしてミュージカル「RENT」に出演するなど、舞台の活動も行っている。


title: 汐美真帆

text: 幼少期、イラン・テヘランに住んでいたことがある。


title: 汐美真帆

text: 幼いころから宝塚歌劇に親しみ、小学校4年生から宝塚コドモアテネを利用。後に汐美同様雪組に配属され、下級生時代を共に過ごす彩吹真央と知り合う。彩吹は「（汐美さんは）当時からの幼馴染であり、一緒に観劇したり出待ちをしたりする関係であった」と、「宝塚GRAPH」の「波瀾爆笑!わが人生」の中で告白している。


title: 汐美真帆

text: 芸名の"汐美真帆"は、「美しい海原を帆船がまっすぐに進むように」の意で、父親が考案した。ペルシアを起源とする太陽神ミトラの恵みという意味の"みとら恵（けい）"という芸名も候補に挙がっていた。


title: 挟射

text: 挟射（きょうしゃ）は、射精形態の一種。


title: 挟射

text: パイズリされながら、女性の胸の谷間にペニスを挟まれたまま行う射精のこと。胸射が膣挿入からの連続プレイであり、胸の谷間には挟まれていない状態で胸にぶっかける行為であるのに対して、挟射は胸の谷間に挟まれたまま射精する行為である。パイズリされていても、最後に胸の谷間からペニスを離して胸に精液をかけるのは胸射であり、挟射ではない。


title: 挟射

text: 元はマニアの間で生まれた造語。パイズリの後に手コキやフェラチオではなく、パイズリ状態のまま射精したいというマニアの願望を現す単語として、様々なアダルトメディアで広く使われるようになった。


title: 挟射

text: 胸の谷間で挟まれている以上、精液は顔や首に対してかかるか、あるいは胸の上部や胸の中にかかる。射精の勢いが強い場合は、間欠泉のように胸の谷間から顔近くまで噴射する姿が、AVではよく見られる。挟射は基本的に乳房に挟まれながらの射精であるが、パイズリフェラで亀頭を咥え込んでいる場合は、口の中で射精される。射精時にもペニスが乳房に挟まれている場合は挟射の変形と言えるが、挟まれていない場合は口内射精である。


title: 挟射

text: ちなみに、高橋がなりなどによれば、パイズリや挟射は単に巨乳フェティシズムの究極形態というだけでなく、女性が男性を受容し、守り、赦すという存在になりつつあるという現代日本の社会構造の変化が生み出した、ネオフェティシズムとする識者も少なくないとのことである。巨乳フェチ作家の鏡裕之は、パイズリは責め(S属性)か受け(M属性)かといえば受けのプレイであり、母性に包まれたいというおっぱい星人の願望を叶えるプレイであると説明している。


title: 告白-CONFESSION-

text: 『告白-CONFESSION-』（こくはく コンフェッション）は、日本の歌手、沢田研二の24作目となるオリジナルアルバム。


title: 告白-CONFESSION-

text: 1987年5月25日東芝EMI/イーストワールドよりリリース。


title: 告白-CONFESSION-

text: 沢田研二のCO-CoLOを率いての2枚目となるアルバム。全編ニューヨークでレコーディングされており、現地のミュージシャンが多数参加している。全ての作詞を沢田本人が手がけており、作曲は沢田とCO-CoLOのメンバーによる。また歌手である沢田の作品としては極めて異例のことだが、「FADE IN」という短いインストゥルメンタルが収録されている。これは沢田とCO-CoLOとの一体感（沢田にはCO-CoLOは「沢田とバックバンド」ではなく「リードボーカルが沢田研二のバンド」という意識があった）を示すこととなった。


title: カメラ毎日

text: 『カメラ毎日』（カメラまいにち）は、毎日新聞社から刊行されていたカメラ・写真に関する雑誌。


title: カメラ毎日

text: 1954年に創刊。創刊時、ロバート・キャパを日本に招待した。キャパはこの招待後、ライフの依頼で仏領インドシナに取材へ行き、そこで地雷を踏み命を落とした。


title: カメラ毎日

text: 1985年4月号をもって休刊。通刊379号。特に山岸章二が編集長を務めた1970年代は森山大道を積極的に紹介するなど、日本の写真史に大きな影響を残した。


title: カメラ毎日

text: カメラ毎日が創刊された1950年代は、現在も残っている「アサヒカメラ」「日本カメラ」以外にも「サンケイカメラ」など多くの雑誌が創刊され空前のカメラ雑誌ブームであった。創刊時にロバート・キャパを招待したが、他誌との違いはそれほど見られなかった。しかし1960年代はじめになるとライトパブリシティなどの広告代理店の写真部に属す若い広告写真家（横須賀功光、高梨豊、立木義浩、篠山紀信、沢渡朔など）の作品を掲載するようになった。


title: カメラ毎日

text: こうした流れの中で生まれたのが1965年4月号に掲載された立木義浩の「舌出し天使」である。全56ページ、構成 和田誠、 詩 寺山修司、解説 草森紳一という写真集のような構成であった。この他にも1966年1月号では高梨豊の「東京人」、1965年11月号では奈良原一高の「静止した時間」など日本写真史に残る、30ページ以上の大特集を組んだ。


title: カメラ毎日

text: その後は掲載される写真の傾向が大きく変化し、森山大道や中平卓馬の「アレ・ブレ・ボケ」写真、牛腸茂雄らの「コンポラ写真」などが掲載されるようになった。他に柳沢信、新倉孝雄、須田一政、鈴木清などが活動した。


title: カメラ毎日

text: こうした「アレ・ブレ・ボケ」や「コンポラ写真」はアマチュア写真家に大きな影響を与えた。1977年1月号からは自由公募ページ「アルバム」欄が始まり、鬼海弘雄などがここから登場した。


title: カメラ毎日

text: 『カメラ毎日』の別冊として発行されたヌード写真集。『NEW NUDE』(1983年)、『NEW NUDE2』(1985年)、『NEW NUDE3』(1986年)の3冊が発行された。


title: カメラ毎日

text: 『NEW NUDE』『NEW NUDE2』ともに警視庁から掲載写真のわいせつ性について警告を受けていたが、『NEW NUDE3』ではついにわいせつ図画販売容疑で編集者が書類送検され、罰金20万円の支払い命令を受けた。


title: 新潟県立小千谷西高等学校

text: 新潟県立小千谷西高等学校（にいがたけんりつ おぢやにしこうとうがっこう）は、新潟県小千谷市城内三丁目に所在する県立高等学校である。「谷西」（やにし）の愛称で親しまれている。


title: 新潟県立小千谷西高等学校

text: 立地については、現在は公園として整備されている旧西小千谷駅跡地の隣に位置し、周辺は大型商業施設やファストフード店などが多数所在する市街地近郊に位置する。


title: 新潟県立小千谷西高等学校

text: 最寄り駅は小千谷駅で、駅からは徒歩約30分。近隣に住む生徒の主な通学手段は自転車や路線バスで、遠方から通学する生徒の多くは、最寄りの小千谷駅から徒歩で通学している。生徒の通学範囲によっては、原動機付自転車による通学を許可される場合もある。クラス構成は、約40人で1クラス。各学年4クラス、1学年の人数は約160人である。男女の割合では、かつては女子高だったこともあり、女子の方が若干多いとされている。現在は全クラスが総合学科である。


title: 伊勢崎淳

text: 伊勢﨑 淳（いせさき じゅん、1936年2月20日 - ）は、日本の陶芸家。備前焼の人間国宝。


title: 伊勢崎淳

text: 1936年、伊勢崎陽山の次男として、岡山県備前市伊部に生まれる。同じく陶芸家の伊勢﨑満は兄。1959年、岡山大学教育学部特設美術科卒業。


title: 伊勢崎淳

text: 1960年、伊勢﨑満とともに、姑耶山古窯跡に中世の半地下式穴窯を復元。1966年、日本工芸会正会員。1978年、岡山大学特設美術科講師に就任。1998年、岡山県重要無形文化財保持者に認定。社団法人日本工芸会理事および日本工芸会中国支部幹事長に就任。2004年9月2日、重要無形文化財保持者（人間国宝）認定。


title: 聖和女子学院中学校・高等学校

text: 聖和女子学院中学校・高等学校（せいわじょしがくいんちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、長崎県佐世保市松山町の高台にある私立中学校・高等学校。中高一貫教育を行う女子校である。


title: 聖和女子学院中学校・高等学校

text: カトリック長崎大司教区を母体とするミッションスクールである。校訓は「苦しむ人とともに苦しみ、喜ぶ人とともに喜べるよう、キリストの愛の心で人々に接しよう。」である。特に長崎県内では唯一の英語科設置など英語教育に力を入れている。


title: 聖和女子学院中学校・高等学校

text: 校則は厳しく、かばんや靴下は指定のもの。男女交際は禁止である。


title: ナタリー・パレ

text: ナタリー・パレ（, 1905年12月5日 – 1981年12月27日）は、フランス出身のファッションモデル、女優。


title: ナタリー・パレ

text: 1905年12月5日パリに生まれた。父は、ロシアの皇帝アレクサンドル2世の第6皇子パーヴェル大公。母は。両親は身分の違う貴賤結婚であったため、皇帝ニコライ2世の勅許を得られずロシアを出た。ナタリーが誕生した頃は、フランスで暮らしていた。ナタリーの誕生に先立つ1904年に母オリガはバイエルン王国から、ホーエンフェルゼン伯爵夫人の称号を与えられたため、ナターリア・パヴロヴナ・ホーエンフェルゼン伯爵令嬢（）を名乗る。ナタリーには兄ウラジーミルと姉がいた。また、と、 ラスプーチン暗殺の実行犯として知られるドミトリー大公は異母兄姉にあたる。


title: ナタリー・パレ

text: その後、パーヴェル大公夫妻は、ロマノフ家と和解しロシアに帰国が適った。大公一家は帰国後、ツァールスコエ・セローに住み、1915年にニコライ2世からオリガと3人の子に対して改めてパーリィ公爵の称号と殿下の敬称が与えられ、ナタリーは、ナターリア・パヴロヴナ・パーリィ公爵令嬢（）を名乗ることとなる。


title: ナタリー・パレ

text: 第一次世界大戦を経て、ロシア革命が勃発するとソビエト政権によって、父パーヴェル大公、兄ウラジーミル・パーリィが殺害された。ボリシェヴィキの手を逃れた彼女たちは、1920年フィンランド経由でフランスに亡命する。フランスに逃れたナタリーは、ナタリー・パレを名乗る。


title: ナタリー・パレ

text: 1927年、ナタリーはと結婚する。ルロンにとって、この結婚は2度目であった。ルロンは、オートクチュールを営むファッションデザイナーであり、戦争中、勲功を立てた人物であった。2人の結婚生活は1937年に終止符が打たれるが、離婚後もしばらくの間、ナタリーはルロンのクチュールでファッションモデルとして働き、ヴォーグに掲載されている。その後、映画女優に転身し、何本か映画に出演した。


title: ナタリー・パレ

text: 1932年にジャン・コクトーと関係を持ち、コクトーの子を妊娠するが、コクトーによって中絶を余儀なくされた。


title: ナタリー・パレ

text: ナタリーはアメリカに移り、ここでキャサリン・ヘプバーンらアメリカ映画界のスターたちと親密な交友を持ち、生涯を通じて変わることがなかった。アメリカでのナタリーは、その美貌で人々を魅惑し映画界でまずまずの成功を収めた。その後、映画界を引退し、1937年劇場プロデューサーのジョン・チャップマン・ウィルソンと再婚した。結婚後はの広報部で長年働いた。


title: ナタリー・パレ

text: 1981年12月27日にニューヨークで死去。ニュージャージー州の長老派教会に埋葬された。


title: アルファロメオ・モントリオール

text: モントリオール（"Montreal" ）は1970年から1977年にかけてイタリアの自動車会社アルファロメオによって製造されたクーペ型の乗用車。


title: アルファロメオ・モントリオール

text: 1967年にプロトタイプがモントリオール万博に出展された（"モントリオール"の名はこれにちなんで命名された）。これはアルファロメオ・ジュリアの1,600ccのエンジンと車台を使用する2+2クーペで、ボディーがベルトーネのマルチェロ・ガンディーニによって設計されている。量産車は1970年のジュネーヴ・モーターショーで発表された。1750/2000GT系をベースにしつつ、スピカのメカニカルインジェクションを使ったティーポ33用のV8・2,593ccを搭載した。圧縮比は9.0、230PS/6,500rpm、27.5kgm/4,750rpmで、最高速度は220km/h。足回りはGT系からの流用であるが、ブレーキは4輪ともベンチレーテッドディスクに強化された。


title: アルファロメオ・モントリオール

text: 3,700台ほどが生産された。日本には当時の正規ディーラーであった伊藤忠オートが10台輸入したと言われている。当時サラリーマンの平均初任給が4万円程度だった頃に770万円した。当時はスーパーカーブームで、雑誌などにはよく紹介された。


title: 賈誼

text: 賈 誼（か ぎ、紀元前200年 - 紀元前168年）中国・前漢時代の政治思想家・文章家。後漢の賈逵はその後裔にあたる。


title: 賈誼

text: 洛陽の出身。18歳にして詩経・書経を論じ、文章が優れていたために郡中で賞賛されていた。当時、河南郡守であった呉公はその才能を愛し、招いて門下におく。文帝が即位し、呉公が李斯と同郷で治績をあげていることを聞き廷尉に任命されるに際して、賈誼が年少でありながらも諸家の書に通じていることを上申したために、博士として抜擢された。


title: 賈誼

text: 賈誼は、当時の博士の中で最も年少ではあったが、詔令の下るたびに真っ先に意見を具申することができたので、その年のうちに太中大夫に昇進する。漢の制度に関して、儒学と五行説にもとづいて「正朔を改め、服色をかえ、法度を制し、礼楽を興す」べきことを主張した。そうした賈誼を、文帝はさらに公卿にしようとしたが、前178年、それを嫉んだ丞相絳侯周勃・東陽侯張相如・馮敬等の讒言により、長沙王の太傅として左遷させられてしまう。


title: 賈誼

text: 任地に赴く途中、屈原を弔った賦が『文選』にも収録されている「弔屈原文」である。3年余りにもわたる左遷生活であったが、前174年、文帝は賈誼のことを思い出し、長安に召して鬼神のことを問う。その答えが上意にかなうものだったため、ふたたび信任され、もっともかわいがっていた末子 梁の懐王の太傅となった。


title: 賈誼

text: ちょうどこのころ、漢朝にとって諸侯王国は大きな脅威となり、匈奴も辺境を侵略しつつあった。そうした多様な社会問題に対し、賈誼も対策を上奏している。今日「治安策」と呼ばれているのが、それである。第一に諸侯が強力であるのを抑制すべきであること、第二に蛮夷を侮らず警戒すべきことなどを説いている。


title: 賈誼

text: 紀元前169年、梁の懐王が落馬して亡くなったことを悼み、その翌年賈誼自身も憂死した。享年33。


title: 賈誼

text: 彼の文章は議論と叙事が錯綜し、雄渾流麗、古来名文として名高い。代表的な韻文としては、他に長沙在任中の「鵩鳥賦（ふくちょうのふ）」があり、これも『文選』に収録されている。秦を批判する「過秦論」も著名であり、これらの散文をまとめたものとして、『新書』がある。


title: ジョー

text: ジョー（Jo, Joe, jaw）


title: ジョー

text: （Jo, Joe） - 英語の人名。ジョアン（Joan）、ジョエル（Joel）、ジョン（John）、ジョゼフ（Joseph）、ジョゼフィン（Josephine）などの短縮型。


title: 東京ディズニーランド ディズニー・ハロウィーン2006

text: 『東京ディズニーランド ディズニー・ハロウィーン2006』（Tokyo Disneyland Disney's Halloween 2006）は、2006年9月12日〜10月31日にかけて東京ディズニーランドで行われたスペシャルイベント『ディズニー・ハロウィーン』のショーとパレードの音源を収録したアルバムである。


title: 狂想曲

text: 狂想曲（きょうそうきょく）はクラシック音楽における楽曲の一形式で、奇想曲（カプリッチョ）のこと。音楽用語としては自由な楽曲を意味する。


title: 狂想曲

text: 転じて特定の出来事に対して人々が大騒ぎする様子を比喩する際に用いられる言葉。対象となる現象を冠して「○○狂想曲」と表現し、ルポルタージュやエッセイ、小説、ブログなどの題名として用いられる。一連のブームが去った後で用いられ、本質を見失った議論になっていたことを皮肉って使われることが多い。


title: 狂想曲

text: この際副題や当て字としてしばしば「ラプソディ」が用いられるが、ラプソディは狂詩曲を指す用語であり、狂想曲（カプリッチョ）とは異なる。


title: ポール・ワークター＝サヴォイ

text: ポール・ワークター＝サヴォイ（"Pål Waaktaar-Savoy" 1961年9月6日 - ）は、ノルウェーのオスロ出身のミュージシャン。


title: ポール・ワークター＝サヴォイ

text: 1984年のデビュー以来のa-haのメンバーで、ギターやバックコーラス、その他の楽器を担当。初期の作品の多くの作詞作曲を、単独あるいはマグネ・フルホルメンとの共作で手がけている。


title: ポール・ワークター＝サヴォイ

text: 1996年以降、a-haの活動と並行して、妻のローレン・サヴォイやドラマーのフロード・アンランドと組んだバンドSavoyの活動も続けた。


title: ポール・ワークター＝サヴォイ

text: 2010年12月4日をもってa-haいったん解散。


title: ポール・ワークター＝サヴォイ

text:
2011年6月25日、WEATHERVANE活動開始を発表。同年8月20日のAmanda Awardsに出演した。
2014年 ソロ名義Waaktaarで、楽曲Manmade Lake発表Soundcloudでの無料配信のみで一部で話題に。
2015年 a-ha再結成第一弾は、やはり彼の楽曲 Under The Makeupだった。


title: ポール・ワークター＝サヴォイ

text: 現在妻ローレンと息子のオーギーと共にニューヨーク在住。


title: モンスターハウス

text: モンスターハウス


title: 華形ひかる

text: 華形 ひかる（はながた ひかる、9月26日 - ）は、宝塚歌劇団専科に所属する男役。


title: 華形ひかる

text: 東京都中野区、区立第十一中学校出身。身長168cm。愛称は「みつる」。


title: 華形ひかる

text: 1997年4月、宝塚音楽学校入学。同期には、元月組トップ娘役映美くらら、元星組トップスター柚希礼音、桜一花、美羽あさひ、現役に奏乃はると、舞咲りんがいる。


title: 華形ひかる

text: 1999年3月、宝塚歌劇団に85期生として入団。入団時の成績は19番。雪組公演「再会／ノバ・ボサ・ノバ」で初舞台。その後、花組に配属。


title: 華形ひかる

text: 2002年7月から1年間、TAKARAZUKA SKY STAGEの第1期スカイ・フェアリーズを舞名里音と務める。


title: 華形ひかる

text: 2005年、「落陽のパレルモ」で、新人公演初主演。


title: 華形ひかる

text: 2009年、「フィフティ・フィフティ」で、真野すがたとバウホールW主演。


title: 華形ひかる

text: 2012年、専科公演「おかしな二人」（日本青年館公演）の再演では、初演の未沙のえるに替わり、専科理事の轟悠の相手役を務める。


title: 華形ひかる

text: 2013年、「オーシャンズ11」で初エトワール。


title: 華形ひかる

text: 2014年7月6日付で、専科へと異動。


title: 旧東京音楽学校奏楽堂

text: 旧東京音楽学校 奏楽堂（きゅうとうきょうおんがくがっこう そうがくどう）は東京都台東区上野公園にある歴史的建造物。日本で最初に建てられた本格的な西洋式音楽ホールとされる。


title: 旧東京音楽学校奏楽堂

text: 文部技官山口半六と久留正道の設計により東京芸術大学音楽学部の前身である東京音楽学校のオーディトリウム(演奏会場)として1890年（明治23年）に建設された。中央家と翼家からなり、奏楽堂とは中央家2階にある講堂兼音楽ホールのことであるが、今日建物そのものの名称となっている。


title: 旧東京音楽学校奏楽堂

text: 1972年（昭和47年）、老朽化のため大学構内から愛知県犬山市にある博物館明治村への移築保存で合意されたが、日本建築学会、音楽家グループ、市民らの反対により撤回され、1983年（昭和58年）に台東区へ譲渡された。


title: 旧東京音楽学校奏楽堂

text: 1984年（昭和59年）、台東区は解体・修理後に上野公園内へ移築を行い、1987年（昭和62年）10月から一般公開が開始した。翌1988年（昭和63年）1月、国の重要文化財に指定された。


title: 旧東京音楽学校奏楽堂

text: 建物の傍らには瀧廉太郎の銅像が設置されている。


title: 旧東京音楽学校奏楽堂

text: 台東区は、耐震工事など建物の保存と修復のために2013年から休館としており、2018年（平成30年）秋の再開を予定している。ホール中央部天井をヴォールト状にするなど音響への配慮、壁面・床下に藁・大鋸屑を詰めた層を設けるなど遮音への配慮がなされている。


title: 奏楽堂

text: 奏楽堂（そうがくどう）は日本の音楽ホール


title: ミハイル・ゴロヴァトフ

text: ミハイル・ゴロヴァトフ（, 1949年 - ）はソ連、ロシア連邦の軍人、チェキスト。第4代アルファ部隊指揮官。


title: ミハイル・ゴロヴァトフ

text: ソ連国家保安委員会（KGB）第7局（外部監視）で働く。アルファ部隊が創設された1974年当時、その最初の隊員の1人だった。アフガニスタンを含む各紛争地で作戦に参加。1991年から1992年まで、アルファ部隊指揮官。


title: ミハイル・ゴロヴァトフ

text: 赤旗勲章、赤星勲章、「勇気に対する」勲章を受章。グループ企業「アルファ」（""）の設立者で、1995年から独立商業セキュリティ機関連盟（42社が加盟）総裁。


title: ミハイル・ゴロヴァトフ

text: 1998年、ロシア連邦保安庁（FSB）諮問委員会共同議長に選出。


title: CO-CoLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜

text: 『CO-CóLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜』（ココロファースト よるのみだらなとりたち）は、日本の歌手である沢田研二の23作目となるオリジナルアルバム。


title: CO-CoLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜

text: 1986年6月25日東芝EMI/イーストワールドよりリリース。ちなみに発売日の6月25日は沢田研二の誕生日。


title: CO-CoLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜

text: ザ・タイガース時代から所属していたナベプロから独立した1985年以降、沢田は個人事務所の設立と新バンドの結成に動く。それまでの沢田の作品は外部プロデューサーの主導により、必ずしも本人の意図としない活動を強いられる場面、具体的には楽曲の採択やシングル化の選曲などに沢田の希望が容れられないケースがあった。そうした反省から独立を機によりパーマネントな活動を行えるバンドの結成は沢田の悲願だったのである。


title: CO-CoLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜

text: こうした沢田の意思によって結成されたのがCO-CóLO（ココロ）である。自身の個人事務所名（CO-CóLO Corporation）にも同じ名を冠するほどの思い入れを込めたこのバンドは、カルトGSとして名高いハプニングス・フォーのチト河内を中心とした技巧派揃いでツインドラムを据え、EXOTICS以前のギター中心の編成とは一線を画すスタイルとなった。


title: CO-CoLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜

text: 音楽性はAORにカテゴライズされる、文字通りアダルトかつオリエンタルで穏やかなムードの楽曲が多数を占めた。また沢田の自作詞もその数を増し、沢田自身の私生活を伺わせる私小説風の作品が多重を占めるようになった。本作はそうした新プロジェクトの第1弾作品である。


title: CO-CoLO 1 〜夜のみだらな鳥達〜

text: CO-CoLO


title: ケイ酸塩

text: ケイ酸塩（ケイさんえん、珪酸塩、）は、1個または数個のケイ素原子を中心とし、電気陰性な配位子がこれを取り囲んだ構造を持つアニオンを含む化合物を指す。シリケートとも呼ばれる。この定義ではヘキサフルオロシリケート [SiF] などの化学種も含まれるが、一般的によく見られるケイ酸塩は酸素を配位子とするものである。ケイ酸塩アニオンは他のカチオンと結合し、電気的に中性な化合物を形成する。


title: ケイ酸塩

text:
シリカ（二酸化ケイ素） SiO はケイ酸塩の一種と考えられることもある。これはケイ素周りが負電荷を帯びないため、追加のカチオンを含まない特別な例である。シリカは石英やその多形などの鉱物として自然界に見られる。
ケイ酸塩鉱物に代表される大多数のケイ酸塩では、ケイ素原子は4個の酸素原子によって囲まれた四面体構造をとる。鉱物の種類によってこの四面体が連なる度合いは異なり、単独、対、クラスター、環状、鎖状、二本鎖状、層状、3次元網目状など多岐にわたる。ケイ酸塩鉱物はこのアニオン構造の違いによって分類される。


title: ケイ酸塩

text: 酸素原子周りの空間が少ないため、通常の圧力条件では6配位のケイ酸塩はまれにしか見られないが、 などにヘキサヒドロキシシリケートイオン [Si(OH)] として含まれる。


title: ケイ酸塩

text: 4配位ケイ酸イオン中のケイ素原子は、4個の酸素原子によって囲まれた四面体構造をとり、この四面体が1個から無限個まで連なった多様な種類がある。


title: ケイ酸塩

text: オルトケイ酸イオン (SiO)、ピロケイ酸イオン (SiO)、他の縮合ケイ酸イオンが知られている。環状ケイ酸イオンとしては SiO と SiO が知られている。さらに、以下のような多様な無限ポリイオンが存在する。


title: ケイ酸塩

text: 2次元シート状および3次元網目状のポリケイ酸イオンの一部のケイ素原子が、アルミニウムやホウ素、リン、またチタンなどの遷移金属に置き換えられたものがある。これらは化学的にはアルミノケイ酸イオンやホウケイ酸イオンと呼ばれるべきものであるが、ケイ酸イオンの一種として扱われることが多い。特にアルミノケイ酸塩には非常に多くのものが知られている。非晶質の3次元網目状ケイ酸塩はケイ酸ガラスとして知られる。


title: ケイ酸塩

text: 鉱物学では、ケイ酸塩鉱物（ケイさんえんこうぶつ、）は、そのアニオン部分の構造によって以下のようなグループに分類される。テクトケイ酸塩鉱物は、アルミニウムなど価数の小さい原子でケイ素が置き換えられ、全体として負電荷を帯びる場合にのみカチオン種を含む。このような置換は他のケイ酸塩でも起こる。


title: ケイ酸塩

text: いくつかの希少な鉱物では、結晶構造中に複数種のアニオンが共存していたり、上に挙げた種別の中間の構造を持つ複雑なアニオンを含んでいる。


title: ケイ酸塩

text: 地質学や天文学におけるケイ酸塩は岩石の種別の一種であり、ケイ酸塩鉱物を主成分とするものを示し、火成岩、変成岩、堆積岩の多くがこれに含まれる。地球のマントルや地殻は主にケイ酸塩によって構成されており、他の地球型惑星についても同様である。


title: ケイ酸塩

text: 地球では、地殻の形成、および部分的な融解、結晶化、分画、変成作用、風化、続成作用などの過程によって多種多様なケイ酸塩鉱物が生成してきた。地表付近においては生物もケイ酸塩の生成に寄与している。プランクトンの一種である珪藻はケイ酸塩からなる被殻を作り出す。深海の沈降物は主に珪藻の被殻からなっている。


title: いい女

text: 『いい女』（いいおんな）は藤本ひとみの小説。またそれを原作とするテレビドラマ。


title: いい女

text: TBS系列「愛の劇場」枠で2006年10月30日から12月15日までの月曜日 - 金曜日の13:00 - 13:30（JST）で放送されたテレビドラマ。


title: 川崎郁美

text: 川崎 郁美（かわさき いくみ、1980年1月1日 - ）は、日本のタレント・モデル。愛知県東海市出身。セントラルジャパン所属。


title: 第68特殊戦力旅団 (ブルガリア陸軍)

text: 第68特殊戦力旅団（ブルガリア語:）は、ブルガリア陸軍特殊作戦軍司令部に所属する旅団級の特殊部隊。


title: SASUKEオールスターズ

text: SASUKEオールスターズ（サスケ-）とは、TBSの「SASUKE」に挑戦している有力選手たちを差す。メンバー達が結成したのではなく、番組側によって定義されたもの。メンバーは全員プロのスポーツ選手やタレントではなく、一般人である。


title: SASUKEオールスターズ

text: 「SASUKEオールスターズ」という単語は、第6回頃から既に番組で使われていたものの、当初は有力選手のことを指す言葉として使用されていた。


title: SASUKEオールスターズ

text: 第10回から一部の有力選手のことのみを指す言葉として使用され始め、第10回に山田勝己以外のオールスターズが1stで脱落した際は「山田以外のオールスターズが全滅」ということが強調された。また、第11回にオールスターズが全員1stを突破した際は「オールスターズが全員1stをクリア」ということが強調されるなど、番組側が積極的に「SASUKEオールスターズ」という単語を用いるようになり、メンバー自身も番組内で単語を用いるようになった。


title: SASUKEオールスターズ

text: 6人全員が単独での最優秀成績を経験しており、竹田以外の5人はFINAL進出の経験がある。また、6人全員が複数回パイプスライダーに進出しており、全員に1度以上のリタイヤ経験がある。最終競技者も白鳥以外の5人が経験と第2期までのSASUKEを象徴する存在であった。最多出場記録(山本)、最多2nd 3rd進出記録(竹田)、連続2nd進出記録(長野・竹田)、連続3rd進出記録(竹田)、最多FINAL進出記録(長野)、最多最優秀成績記録(長野)、最多STAGEクリア(竹田)と数多くの記録を樹立し、現在も破られていないものも多い。


title: SASUKEオールスターズ

text: メンバーの中では秋山和彦が第4回、長野誠が第17回に完全制覇を達成している。仕事において出世を遂げたメンバーも多く、メンバーは各地域のイベントなどにも多数出演している。


title: SASUKEオールスターズ

text:
なお6人はそれぞれ固有のテーマソングを持っており、紹介VTRの際などに流れる。有力選手の目安を知るのにゼッケン番号がしばしば用いられる。 基本的に有力選手ほど100に近いゼッケンを与えられる。SASUKEオールスターズはゼッケン90番台後半を与えられることが多く、番号が固定化されたメンバーが番組側からオールスターズの認定を受けることが通例となっている。
山田勝己、山本進悟は第4回からゼッケン90番台後半で固定されている。


title: SASUKEオールスターズ

text: 秋山和彦は完全制覇後の第6回から90番台後半で固定されている。しかし、第13回に日没後の1stでエリアが弱視の影響で見えにくいことが災いしてリタイアしたことから、第14回以降は71や81といった早めのゼッケンを与えられることが多くなっている。


title: SASUKEオールスターズ

text:
竹田敏浩は第9回からゼッケン90番台後半で固定されている。
長野誠がゼッケン90番台後半で固定された第10回からメンバーが固定され、番組内で上記の4人を含んだ計5人が「SASUKEオールスターズ」として扱われるようになる。
白鳥文平は第13回からゼッケン90番台後半で固定され、第14回には実況の初田啓介に「オールスターズの仲間入りを果たして」と解説され、正式に仲間入りを果たしたことが発表された。


title: SASUKEオールスターズ

text: 6人全員が3rdの最終エリア・パイプスライダー、またはFinalに進出した翌大会にゼッケン90番台後半で固定されるようになっている。


title: SASUKEオールスターズ

text:
初期にはゼッケン100番の多くをメンバーである山田勝己、秋山和彦の2人が独占していた。2人の成績が下降すると、変わって全盛期を迎えた長野誠が引退に至るまで背負い続けた。
上述3人の存在が大きかったこともあり、山本、竹田、白鳥の3人はゼッケン100番を身につけたことがない。次ぐゼッケン99番は白鳥は第13回大会で、山本は長野の引退に伴い第32回で付けたものの竹田は経験がない。


title: 魔乳

text: 魔乳（まにゅう ）とは、生後数日の新生児の乳腺がはれ分泌される液体。男女を問わない。成分としては母乳と同一である。鬼乳、奇乳とも呼ばれる。


title: 魔乳

text: 胎盤から分泌されるホルモンによって、新生児の乳腺が刺激されることによって分泌されるとされている。かつて魔女の薬の原料であるとされたことから、この名前がついた。


title: 魔乳

text: かつては上記の魔女信仰の影響から、早く搾り出すべきものとされていたが、近年では乳腺に雑菌が入る等の恐れから搾ってはいけないものとされている。


title: 富永譲

text: 富永 讓（とみなが ゆずる、1943年5月25日 - ）は日本の建築家。法政大学名誉教授。


title: 富永譲

text: 1943年、台湾の台北市に生まれる（本籍は奈良県大和郡山市）。1967年、東京大学工学部建築学科卒業。1967年から1972年にかけて菊竹清訓建築設計事務所に所属。1972年に富永讓＋フォルムシステム設計研究所を設立し主宰するかたわら、多くの大学で教える。


title: 富永譲

text: 個人住宅から近年の大きな建物まで、富永讓はその計画と作品を通して、しばしば白く、構造から独立した、ル・コルビュジエ的「純粋直方体（prisme pur)」を進化させる努力を続けているが、それは機械の時代の美学からは解放された、彼独自の「建築の詩」に基づいている。この試みによって、諸々の幾何学的ヴォリュームを人間的尺度の時空の調和のなかで組み合わせることを断念せずに、彼は現代社会の具体的要請に応えることに成功している。ひらたタウンセンター（医療・福祉部門と文化部門がそれぞれ2000年と2002年に竣工、2003年日本建築学会賞作品賞）はその最も完成された例である。


title: 九宏薬品

text: 九宏薬品株式会社（きゅうこうやくひん）は、福岡県福岡市博多区半道橋2-2-51に本社を置く主に医薬品・医療機器の卸売りを扱う企業であった。現在はメディセオ・パルタックホールディングスグループの一社「アトル」である。地盤の九州地区では3位。


title: 吉村薬品

text: 吉村薬品株式会社（よしむらやくひん）は、かつて存在した医薬品・一般医薬品の卸売を中心とする日本の企業である。医薬品の卸売大手。地盤は九州地区中部・南部。現在は、2度の合併により、共同持株会社株式会社葦の会傘下の株式会社アステムとなっている。大分の薬業は、明治から大正初期にかけては「讃岐屋」、「三浦屋」、「旭堂」が主で、1919年（大正8年）から1943年（昭和18年）までは「吉村薬局」、「平田天命堂」、「回生堂」の3つ巴の戦いであった。第二次世界大戦の終戦から1948年（昭和23年）までは、西大分に店舗を構えて唯一戦災から逃れた「平田天命堂」の独占状態だった。吉村益次は、「吉村薬局・別府支店」に残っていた薬品をもとに復興し大分の2大薬品卸となっていき、「吉村薬品」の大分での医薬品シェアは40%を維持し、1位となった。


title: 吉村薬品

text:
積極的に広域化する「富田薬品」、「九宏薬品」、「大黒南海堂」に対し、「吉村薬品」は業務提携で九州一円に「ダイアグループ」を形成していた。
（1980年度（昭和55年度）売上高）


title: 九薬

text: 株式会社九薬（きゅうやく）は、医薬品・化粧品の卸売を中心とする日本の企業であった。現在はスズケングループの一社「翔薬」である。医薬品の卸売手。地盤は九州地方。


title: オペラ・セリア

text: オペラ・セリア（正歌劇、イタリア語：Opera seria, or dramma per musica; ドランマ・ペル・ムジカ, melodramma serio; メロドランマ・セリオ）は、1710年代から1770年頃までヨーロッパで支配的だった、高貴かつ「シリアス」（イタリア語：seria）なのこと。もっとも当時は「オペラ・セリア」という言葉が使われることは滅多になく、流行が廃れてから使われるようになった。歴史的ジャンルと見られたのである。オペラ・セリアのライバルは、即興的なコメディア・デラルテを手本とした喜劇的なオペラ、オペラ・ブッファである。


title: オペラ・セリア

text: イタリア語で歌われる「オペラ・セリア」（オペラ台本は例外なくイタリア語で書かれていた）はイタリアだけでなく、イングランドや、ハプスブルク・オーストリア、ザクセンなどのドイツ諸国、さらにスペインでも上演された。しかし、フランスでは人気がなかった。自国のが好まれていたからである。


title: オペラ・セリア

text: 人気のあったオペラ・セリア作曲家には、アレッサンドロ・スカルラッティ、ヨハン・アドルフ・ハッセ、レオナルド・ヴィンチ、ニコラ・ポルポラ、ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルなどがいる。18世紀後半の作曲家では、トンマーゾ・トラエッタ、クリストフ・ヴィリバルト・グルック、そしてヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトなどがいる。


title: オペラ・セリア

text: オペラ・セリアは、盛期バロック時代の厳格な「dramma per musica（音楽による劇）」の慣習に則って、「A-B-A」三部形式のダ・カーポ・アリアを発展することによって作られた。第一部（A）はテーマの提示で、第二部（B）はそれを補うもの、第三部（A）は歌手による音楽の飾りと仕上げを伴う第一部の繰り返しである。発展していく中で、アリアが長くなり、そのため一般的なオペラ・セリアの楽章は多くて30くらいである。


title: オペラ・セリア

text: 始まりは急-緩-急の3楽章（イタリア風序曲形式）の器楽曲の序曲（シンフォニア）で、それから登場人物の感情を表現したアリアと、台詞を含む一連のレチタティーヴォが続く。このパターンを唯一破るものは、主役の恋人たち二人によるデュエット（二重唱）だけである。レチタティーヴォは通奏低音（チェンバロやチェロなど）のみの伴奏で歌われるレチタティーヴォ・セッコが一般的だが、とくに激しい感情を表す時は、全弦楽器の伴奏で歌われるレチタティーヴォ・ストロメンタートになる。弦楽器とオーボエ（時にはフルートなど）の伴奏でアリアが歌われた後、登場人物は退場し、観客に拍手を促すのが一般的だった。これが3幕続き、そして歓喜のクライマックスとなり、陽気な合唱で締めくくられる。主演の歌手たちは、それぞれのアリアの雰囲気（悲しみ、怒り、英雄的、瞑想的）を正しく表現することが求められた。


title: オペラ・セリア

text: オペラ・セリアのドラマツルギーは、フランス・オペラが堕落したオペラ台本としばしば批判されたことへの返答として発展した。ローマに拠点を置くは、演劇の三一致の法則を遵守し、「不道徳な」筋を置き換え、新古典主義的原理と評されたイタリア・オペラの回帰に努めた。たとえば、台本の『ポッペーアの戴冠』は、楽しむことと同様に教えることを目的とした高徳な物語だった。しかし、古典劇のしばしば悲劇的な結末は、礼儀作法の意味で使われなかった。のような初期のオペラ・セリアの台本作家たちは、徳は報いられ、意気揚々と示されなければならないと感じていた。フランス・オペラの中では一般的なスペクタクルやバレエは取り除かれた。


title: オペラ・セリア

text: オペラ・セリアの時代は、高音で力強いソプラノまたはアルトを維持するために、思春期前に去勢され、10何年間の厳しい音楽修行を積んだ才能ある男性歌手、つまりカストラートの台頭の時期と一致した。カストラートたちには英雄的な男性の役が与えられた。一方、もう一つの新しいオペラの創造物、プリマドンナ（）も生まれた。そうした驚異的な技術を持つスター歌手たちの台頭は、作曲家たちにより複雑な声楽作品を作らせることになった。この時代の多くのオペラは特別の歌手たちの魅力を活かすために書かれていた。カストラートの中でおそらく最も有名な人物は、ポルポラの指導でデビューしたファリネッリだろう。ファリネッリはヘンデルのためには歌わなかったが、ライバルのカストラート、セネシーノ（）は歌った。


title: オペラ・セリア

text: オペラ・セリアは、1720年代の初期に最終的な形式を獲得した。アレッサンドロ・スカルラッティはアポストロ・ゼーノと道を整備する一方で、メタスタージオとこのジャンルを結実させた。メタスタージオの最初の作品はセレナータ『ヘスペリデスの園』で、ニコラ・ポルポラ（後のハイドンの師）がそれに曲をつけ、成功を得た。このことで、高名なローマのプリマドンナ、La Romaninaことマリアンナ・ブルガレッリ（）がメタスタージオに注目し、自分のprotegé（被保護者）にした。ブルガレッリの庇護下で、メタスタージオは『捨てられたディドーネ』（）、『ウティカのカトーネ』、『エツィオ』（）、『インドのアレッサンドロ』、『許されたセミラーミデ』、『シローエ』（）、『アルタセルセ』と次々にオペラ台本を書き、その1本1本にイタリア、オーストリアの巨匠たちがそれぞれ別の曲をつけ、国境を越えたオペラ・セリアの性質が確立された。（たとえば『アルタセルセ』にはヴィンチ、ハッセ、グルック、カール・ハインリヒ・グラウン、ガルッピ、ヨハン・クリスティアン・バッハらが曲をつけた。参照）。1730年から1740年代の中頃まで、メタスタージオはウィーンに住み、帝国劇場のために、『アドリアーノ』、『デメトリオ』、『イッシピーレ』、『デモフォンテ』（）、『オリンピアーデ』（）、『皇帝ティートの慈悲』、『シロのアキレス』、『テミストクレ』、『羊飼いの王様』、そして最高傑作と言われる『アッティーリオ・レゴーロ』（）など多数のオペラ台本を書いた。メタスタージオとその模倣者たちは、オペラ台本に、古代（ギリシア・ローマ）の古典的キャラクターが主人公のドラマを引いてきた。主人公たちには立派な価値と徳を付加し、愛・名誉・義務の間で葛藤させ、（オペラでも非音楽劇でもどちらでも上演可能な）優雅で華美な言葉をしゃべらせた。ところでヘンデルはオペラ・セリアのメインストリームとは離れたところで創作を続けていて、ロンドンの観客のためにメタスタージオの台本に曲をつけたのは数本しかなく、多様な台本を好んだ。


title: オペラ・セリア

text: この時期の主要なメタスタージオ作曲家は、ヨハン・アドルフ・ハッセ、アントニオ・カルダーラ、レオナルド・ヴィンチ、ニコラ・ポルポラ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージである。ヴィンチ作曲の『捨てられたディドーネ』と『アルタセルセ』は、そのレチタティーヴォ・ストロメンタートが賞賛され、ヴィンチはこのスタイルのメロディを確立するという重要な役を果たした。対称的にハッセは、伴奏に重きをおき、当時の人々からはヴィンチより野心的と見なされた。ペルゴレージはそのリシシズムが有名だった。あらゆるものへの挑戦し、多様性、レチタティーヴォ・セッコのパターンの打破、アリア・ダ・カーポを成し遂げた。マタスタジオの台本の移り気なムードはレチタティーヴォ・ストロメンタート、リトルネロ形式のカットといった作曲家のためになる革新を行うことを助けた。この期間、特定の感情を反映するための調の選択がスタンダード化した。たとえばニ短調は「怒りの」アリアに、ニ長調は華やかさ、ト短調は牧歌的な効果、変ホ長調は愁嘆の効果に用いられるようになった。


title: オペラ・セリア

text: メタスタージオ風は1750年代を通して頂点を極めた後、人気を失いだした。代わって、ニコロ・ヨンメッリやトンマーゾ・トラエッタといった作曲家によって大衆化された新傾向がオペラ・セリアの中に浸透していった。レチタティーヴォとアリアが鋭いコントラストで交互に歌われるイタリア様式のパターンは、フランス・オペラの伝統の楽想により弱まりはじめた。1740年以降のヨンメッリの作品は、大きなレベルの伴奏付きレチタティーヴォとダイナミック・コントラストを導入し、オーケストラの重要性と歌手の技巧の制限を増大した。一方、トラエッタはオペラの中にバレエを再び導入し、古典劇にあった悲劇的・メロドラマ的な結末を復帰させた。とくに1760年以降のトラエッタのオペラは、合唱をより重要なものに戻した。


title: オペラ・セリア

text: こうした改革の頂点は、クリストフ・ヴィリバルト・グルックの改革オペラだった。『オルフェオとエウリディーチェ』にはじまり、グルックは歌手に与えられる名人芸の見せ場を徹底的に削減した。レチタティーヴォ・セッコを廃し（それによって、レチタティーヴォとアリアの輪郭描写は大量に減る）、イタリア・オペラとフランス・オペラの伝統を統合した中での、芝居・踊り・音楽の一体化に留意した。グルックは続いて『アルチェステ』（）、『パリーデとエレーナ』（）で改革を続けた。グルックはオーケストレーションとますます重要な役割を持たされた合唱に最大の注意を払った。さらに、それまでの「退場アリア」の伝統も減じた。バロック初期のオペラをわかりにくくした迷宮のように複雑なサブプロットは除去した。1768年、グルックの『アルチェステ』の後、ヨンメッリと台本作家のヴェラージは『Fetonte』を上演した。アンサンブルと合唱が主役となり、退場アリアの数は半減した。しかし、こうした傾向は1790年代までは主流ではなかった。メタスタージオ風規範はいまだ優勢であった。


title: オペラ・セリア

text: グルックの改革は、先の10年間のオペラ・セリア作曲家のほとんどを時代遅れにした。ハッセ、ヨンメッリ、ガルッピ、トラエッタのキャリアは事実上ついえた。代わって、ニュー・ウェイヴの作曲家たちが登場した。ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト、フランツ・ヨーゼフ・ハイドン、アントニオ・サリエリ（グルックの弟子）、アントニオ・サッキーニ、ジュゼッペ・サルティ、ドメニコ・チマローザたちである。アリア・ダ・カーポの人気には影が差し、ロンドに置き変えられた。オーケストラは大規模化し、アリアは長くなり、アンサンブルはより突出し、オブリガード・レチタティーヴォが一般的かつ精巧になった。1780年代を通して、いまだメタスタージオの台本はレパートリーとして優勢であったが、一方で、ヴェネツィアの台本作家たちの新しいグループがオペラ・セリアを新しい方向に向かわせた。Gaetano Sertorとそのグループの作品は最終的に、歌手たちの絶対的優位を破壊し、19世紀のロマンティック・オペラのスペクタクルで劇的な要素へ向かう弾みをオペラ・セリアに与えた。悲劇的な結末、舞台上での「死」「弑逆」、が例外から典型に変わった。伝統的な定義では、18世紀の最後の10年間までには、オペラ・セリアは基本的に死滅した、フランス革命が生じさせた政治的激変が一層させたとされる。


title: オペラ・セリア

text: 2、3の例外はあるものの、オペラ・セリアは宮廷・君主制・貴族のオペラだった。しかし、世界中がそうではなかった。ロンドンにいたヘンデルは宮廷のためよりは社会的に多様な観客のために作曲し、ヴェネツィア共和国では作曲家たちは自分たちのオペラを、宮廷のためではなく、大衆の趣味に合うように修正した。しかしほとんどの部分で、オペラ・セリアは宮廷オペラと同義語である。それは作品に多くの条件をもたらした。宮廷、とくに君主は舞台上に反映された自分たちの高貴さを見なければならなかった。オペラ・セリアの筋はこの基準によって作られた。『羊飼いの王様』がアレクサンドロス3世（アレキサンダー大王）の栄光を描き、『皇帝ティートの慈悲』も似た筋に沿って機能を果たした。観客の中にいる君主は古代世界の中に自分とそっくりの人間を見、自分の中に反映された慈悲に富んだ専制国家を見たことだろう。


title: オペラ・セリア

text: 上演の多くの面もその効果に貢献した。観客席と舞台は照明の量においてほぼ等しかった。セットはオペラを主催する宮殿建築をほぼ正確に写していた。時にはオペラと観客の関連がさらに密接なこともあった。グルックのセレナータ『混乱したパルナッソス』は多数の王族を配役としてウィーンで初演された。しかし、フランス革命がもたらした深刻な政治的激変がイタリアにもおよび、新しい平等主義の共和国が生まれ、古い専制国家は消えていった。オペラ・セリアのアルカディア的（牧歌的ユートピア的。参照）概念はもはや意義を持たなくなった。支配者たちにはもはや非業の死とは無縁ではなくなり、新しい社会概念の下、歌手たちのヒエラルキーは崩壊した。こうした重大な社会＝政治的変化は、支配者階級と密接に結びついたオペラ・セリアの終焉を意味したのである。


title: 大いなる遺産

text: 『大いなる遺産』（おおいなるいさん、原題："Great Expectations"）は、イギリスの文豪チャールズ・ディケンズの長編小説。1860年から1861年にかけてディケンズ自らが編集を行った週刊雑誌『"All the Year Round"』の誌上において発表された。ディケンズの代表作である。


title: 大いなる遺産

text: 孤児である主人公ピップがその少年〜青春時代を回想のうちに語るといった半自叙伝的な形式を用いており、これはまたディケンズがその経験を元にして書いた半自叙伝的な小説である。


title: 大いなる遺産

text: ピップは墓地で脱走した囚人に出会う。彼に頼まれ、食料とヤスリを家から持ち出し彼に与える。また、もう一人別の囚人を見かけたことを彼に教える。その囚人は結局、再び捕まった。


title: 大いなる遺産

text: ピップはミス・ハヴィシャムの館に定期的に招かれるようになり、彼女の養女で冷徹な美少女・エステラに焦がれるようになる。義兄ジョーの弟子となった後、ある人物から巨額の遺産（Great Expectations）がもたらされることが判明し、紳士修行のためロンドンへ向かう。ピップは遺産がミス・ハヴィシャムによるものと信じ、エステラの結婚相手として自分を紳士にさせるのではないかと期待する。


title: 大いなる遺産

text: これまでに度々映像化されている。アカデミー賞2部門（撮影賞【白黒】、美術監督賞・美術装置賞）受賞作品自体高い評価を受けてプライムタイム・エミー賞 作品賞 (ミニシリーズ部門)にノミネートされた。


title: 中澤薬業

text: 中澤薬業（なかざわやくぎょう）は高知県内シェアトップの最大の医薬品総合卸企業であった。現在は「中澤氏家薬業」である。


title: 囗部

text: 囗部（いぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では31番目に置かれる（3画の2番目）。


title: 囗部

text: 囗字は一まわりする様子に象り、「周囲を囲む」ことを意味する。


title: 囗部

text: 偏旁では囲うこと・囲まれた領域・円形などに関わることを示す。


title: 囗部

text: 囗部は「囗」を構成要素とする漢字と「囗」の形を筆画としてもつ漢字を収める。囗


title: 中栄草栄堂

text: 株式会社中栄草栄堂（なかえいそうえいどう）は、石川県金沢市に本社を置く主に医薬品・医療機器の卸売りを扱う企業であった。現在は、メディセオ・パルタックホールディングスグループの一社「クラヤ三星堂」である。


title: 故国原王

text: 故国原王（ここくげんおう、生年不詳 - 371年）は、高句麗の第16代の王（在位:331年 - 371年）。姓は高、諱は斯由、または釗（『梁書』は劉とする）。国岡上王（『三国史記』高句麗本紀・故国原王紀の分注）、国原王（『三国遺事』王暦）とも記される。先代の美川王の子であり、314年に太子に立てられ、331年1月に先王の死去に伴い王位に就いた。


title: 故国原王

text: 東川王の時代から王の居所となっていた平壌城を334年8月に増築し、また335年1月には国の北部に新城を築いた。これらは前代から対立していた鮮卑への備えであった。339年に前燕の慕容皝に攻め入られて新城まで迫られ、故国原王は和睦を乞い、翌年より前燕に対して朝貢することとなった。その後も前燕は勢力拡大を図って高句麗へ緊張感を強い、故国原王は342年2月に丸都城（山城）を修復するとともに国内城（平城）を築城し、8月には居所を平壌から移して鮮卑の侵攻に備えた。同年10月から慕容皝は大挙して高句麗に攻め入り、故国原王は単身で東方に逃れ、王母周氏と王妃とが捕らえられた上に美川王の陵墓があばかれて遺骸を持ち去られるという大敗を喫することとなった。


title: 故国原王

text: 翌343年には王弟を使者として派遣して前燕の臣下となることを誓い、宝物を貢納してようやく父王の遺骸は取り返したが、王母は人質とされたままだった。さらに前燕との小競り合いがあったが、355年12月には、先に前燕と戦って敗れて高句麗に亡命していた後趙の宋晃を前燕に送り、恭順の意を示してようやく王母の返還が適った。このとき、慕容皝の後を継いだ慕容儁から＜征東将軍・営州刺史・楽浪公・高句麗王＞に封じられており、高句麗が中国王朝から冊封される最初の例となった。この後、前秦の王猛が前燕を滅ぼした際には、逃れてきた燕の慕容評を捕らえて前秦に送った。


title: 故国原王

text: 半島内では369年に2万の軍隊を率いて百済を攻めたが、雉壌の地で敗れている。そして371年10月には逆に百済の近肖古王が兵3万を率いて高句麗に攻め込み、故国原王は防戦に努めたが、流れ矢に当たり戦死した。死後、故国の原に埋葬されたが、諡のことは『三国史記』本紀には記されておらず、死去の日付を記していることで他の高句麗王とは違った特徴的記述になっている。


title: ホブゴブリン (競走馬)

text: ホブゴブリン（、1724年 - 1751年?）は、イギリスの競走馬・種牡馬。1729年から1732年にかけニューマーケットで走り、父としてもシェイクスピアなどを出した。『名馬風の王』にゴドルフィンの恋敵として登場する。


title: ホブゴブリン (競走馬)

text: 現役時代はエドワード・コークのもとで走った。1729年の10月26日にニューマーケットで行われた300ギニーのマッチでMiss Pertを、1732年4月に500ギニーを賭けたマッチではイートンを負かすなど当時の強豪として知られていた。生涯成績は記録に残るものが8戦あり、その中の7戦で勝利している。コークのもとで種牡馬としても供用され、1733年にコークが死亡したためゴドルフィン伯フランシス・ゴドルフィンの手に渡った。代表的な産駒にエクリプスの実父説があるシェイクスピア、ほかファントム、トリマーらがいる。


title: ホブゴブリン (競走馬)

text: 小説ではゴドルフィンアラビアンと名牝ロクサナをめぐって格闘する。この結果ラスが生まれたとされるが、ラスが生まれる前年の1731年は競馬に使われておらず、ゴドルフィンアラビアンと同じ牧場にいたことが確かめられる。ただし小説とは違い、ゴドルフィン伯ではなくコークの下である。さらに格闘はしておらず、実際はホブゴブリンがロクサーナに種付けするのを嫌がったため代役としてゴドルフィンアラビアンに回ったのではないかとも考えられている（ただしこちらも定かではない）。


title: シンコー薬品

text:
シンコー薬品株式会社（シンコーやくひん）は、医薬品・衛生材料・化粧品の卸売を中心とする佐賀県の企業である。医薬品の卸売大手。
医薬品83%・一般用薬品12%・その他5%の卸業社である。医薬品卸部門は「アステム」である。


title: ハーバーブリッジ

text: シドニーハーバーブリッジ（Sydney Harbour Bridge）は、オーストラリア・ニューサウスウェールズ州シドニーにある橋。


title: ハーバーブリッジ

text: 深く入り組んだポート・ジャクソン湾（シドニー湾）の南岸にあるシドニーの町と、北岸にある近郊の町を道路と路面電車で繋ぐため、1923年に着工、1932年に完成したシングルアーチ橋である。


title: ハーバーブリッジ

text: 正式開通は、1932年3月19日。


title: ハーバーブリッジ

text: 橋の両端に高さ100m近い石造りの支柱（パイロン）がそそり立ち、ここを支えに鉄のアーチがかかり、橋げたを吊り下げている。全長は約1,500m、パイロン間の長さは約500m。アーチの最上部の高さは134mで、建設当時はシドニーで最も高い建物だった。シドニー・オペラハウスと並ぶ、シドニーのシンボルである。


title: ハーバーブリッジ

text: ノースシドニーとシドニー西部を結ぶハイウェイ（8車線の車道）とシティレールの複線の鉄道線路（路面電車の廃止後に、鉄道用に転用された）に加え、自転車専用道と歩道が走っており、車線が世界一多い橋としても知られている。また、「最も幅の広い橋」としてギネス世界記録の認定を受けていたが、2012年バンクーバーのポートマン橋に記録を塗り替えられた。


title: ハーバーブリッジ

text: 建設のおかげで、橋のたもとにあったオーストラリアで一番古い植民地時代の名残を残すロックスの町並みは、その大半が失われてしまった。観光客には歩道のほか、アーチの頂上まで登るスリリングな「ブリッジクライム（BridgeClimb）」のアトラクションも用意されている。


title: プロスタジアム

text: プロスタジアム（"Pro Stadium"）は、1995年12月8日に三洋電機から発売された、3DOでは初めての野球ゲームソフト。価格は5800円。当時の野球ゲームとしてはオーソドックスなつくりの2D視点によるものであった。球場内の看板の企業名が全て実名で登場したのはテレビゲームの野球ゲームでは本作が最初である。当時三洋電機はすでにオールスターゲームのスポンサーとしておなじみだったが、野球ゲームは本作1本きりとなっている。


title: 劇場版 どうぶつの森

text: 『劇場版 どうぶつの森』（げきじょうばん どうぶつのもり）とは、任天堂より発売のゲームソフトシリーズ『どうぶつの森』の第4作『おいでよ どうぶつの森』を原作とするアニメーション映画作品。2006年12月16日より東宝系で公開された。


title: 劇場版 どうぶつの森

text: 興行収入は17億円で、日本国内の興行成績としては『エラゴン 遺志を継ぐ者』『犬神家の一族』などの大作を抑え初登場第2位を記録している。


title: 劇場版 どうぶつの森

text: 前売券には、「金のつりざお」をはじめとする「金の○○」といった、ゲーム内では入手が難しいアイテムのデータがもらえる引き換え券が付属していた。


title: 劇場版 どうぶつの森

text: ここは人間と動物が一緒に暮らせる「どうぶつ村」。この村に「夢」を探している人間の女の子「あい」が引っ越してきた。彼女は村で出逢った様々な住人、また出来事と共にその「夢」を見つけていく。


title: 劇場版 どうぶつの森

text: ある日、あいは海岸にメッセージボトルを見つける。そこには「針葉樹を植えよ 雪祭りの夜に奇跡は起きる」という言葉が記されていた。以上の2曲は、2006年12月13日発売の『劇場版「どうぶつの森」オリジナルサウンドトラック』（Clay RECORDS／バップ、VPCG-84854）に収録されている。


title: 山尾薬品

text: 山尾薬品株式会社（やまおやくひん）は、京都府京都市下京区東堀川道高辻下ル五軒町385に本社を置く、医薬品・医療機器・医療用検査試薬・介護用品・健康食品・一般用医薬品等の卸売販売を行う企業であった。現在はアルフレッサである。京都地区では売上高3位、滋賀地区売上高4位。


title: 上羽商事

text: 上羽商事株式会社（うえばしょうじ）は、京都府京都市中京区東堀川丸太町下ルに本社を置く、医薬品・医療機器・医療用検査試薬・介護用品・健康食品・一般用医薬品等の卸売販売をおこなう企業であった。現在はケーエスケーである。


title: ヨシマツ薬品

text: ヨシマツ薬品株式会社（よしまつやくひん）は、熊本県熊本市八王寺町931に置く医薬品・衛生材料・化粧品の卸を中心とする熊本県の企業であった。医薬品の卸売大手。地盤は九州地区中部から南部。現在は、株式会社葦の会の一社「アステム」である。


title: タイガースアイ

text: タイガースアイ


title: 市川薬品

text: 市川薬品株式会社（いちかわやくひん）は、静岡県静岡市鷹匠2-23-23 に本社を置く、医薬品・医療機器・医療用検査試薬・一般用医薬品等の卸売販売をおこなう企業であった。現在は、アルフレッサグループの「シーエス薬品」である。


title: DRAPE

text: DRAPE（ドレープ）は、東芝が開発した、KDDIおよび沖縄セルラー電話のauブランドのCDMA 1X WIN（後のau 3G）対応携帯電話である。製造型番はW46T（だぶりゅー よんろくてぃー）。


title: DRAPE

text: CDMA 1X WINの上位サービス版となる「EV-DO Rev.A」に対応した初期端末のひとつである。テレビ電話対応端末であり、テレビ電話サービスの開始に合わせて発売。テレビ電話は、他社ユーザーとも可能である。


title: DRAPE

text: 今機はデザイナーズ携帯にアレンジしたものとなっている。au design project（現・iida）の端末ではないが、同プロジェクトのコンセプトモデルを担当した坂井直樹がデザインを担当している。2006年12月22日に順次発売された。


title: DRAPE

text:
一方機能面では、2006年9月に開始された「EZチャンネルプラス」、「EZニュースフラッシュ」、「LISMOビデオクリップ」などにも対応するなど、新サービスにフル対応したモデルとなっている。
反面、東芝が積極的に搭載を進めてきたBluetooth機能は省かれた。その代わりか、東芝が搭載を進めてこなかった赤外線通信機能が搭載された。


title: DRAPE

text: 兄弟機種としてW47Tがある。こちらはDRAPEにEZ FeliCaの機能を追加し、機能面に特化したものとなっている。今機種より少し先行の2006年12月13日より順次発売された。


title: DRAPE

text:
ちなみに両機種とも3Dナビには対応するものの、東芝製1X WIN対応au端末としては珍しく3Dグラフィックアクセラレータ「MOBILE TURBO T4G (TC35285)」が搭載されていない。
本体の仕様上、EZアプリの対応機種から除外されやすいので注意が必要。


title: 平田天命堂

text: 株式会社平田天命堂（ひらたてんめいどう）は、かつて大分県に本社を置き、医薬品・衛生材料の卸売業を行っていた企業。地盤は九州地方。現在はスズケングループの「翔薬」である。


title: プリンス・エドワード

text: プリンス・エドワード（Prince Edward）


title: プリンス・エドワード

text: エドワード王子とも訳される。プリンス・オブ・ウェールズ以外の王子はステュアート朝までは称号として「プリンス」を用いたわけではない（広義にはプリンスである）。


title: シンクレイヤ

text: シンクレイヤ株式会社（"Synclayer Inc."）は、愛知県名古屋市中区に本社を置くケーブルテレビ事業者向けのソリューションを行う企業。


title: シンクレイヤ

text: ネットワーク社会のあらゆるレイヤ（階層）とシンクロナイズ（同期）すること。異なる市場、異なるビジネスを次々にシンクロナイズさせることで、新しい価値を創造すること。そして時代と、技術と、人の思いが、自然にシンクロナイズできる社会を目指す企業として変更。


title: ミハイル・バルスコフ

text: ミハイル・イワノヴィチ・バルスコフ（、ラテン文字表記の例：、1947年11月8日 - ）は、ロシア連邦の軍人、チェキスト。元ロシア連邦保安庁（FSB）長官。上級大将。


title: ミハイル・バルスコフ

text: リペツク出身。1970年、ロシア・ソビエト連邦社会主義共和国最高会議名称高等軍事指揮学校を卒業。クレムリン連隊で小隊長として勤務。1979年、M.V.フルンゼ名称軍事アカデミーを卒業。1991年まで、クレムリン副警備司令として、1号庁舎の警備を担当。ソ連8月クーデター後、ボリス・エリツィンの信任を得て、1991年12月にクレムリン警備司令、1992年6月に警護総局（GUO）長に任命された。


title: ミハイル・バルスコフ

text: 1995年7月、ロシア連邦保安庁（FSB）長官に任命。FSB長官在任時は、KGB型の強力な機構の創設を目指し、アルファ部隊を再び手中にすることができた。しかし、エリツィン再選となる1996年大統領選挙では、選挙の延期を主張したアレクサンドル・コルジャコフ大統領警護局長と、これに反対したエリツィンの次女で大統領補佐官のタチアナ・ディアチェンコや選挙対策本部長のアナトリー・チュバイスとが対立し、第1回投票直後の6月20日にバルスコフは、コルジャコフ、オレグ・ソスコヴェツ第一副首相共々突然解任され失脚した。


title: ミハイル・バルスコフ

text: 1996年秋からロシア連邦大統領府秘密施設運営局長、ロシア安全保障会議地下施設省庁間委員会議長。1998年12月23日、安全保障会議事務局軍事監察総局長に任命。


title: ミハイル・バルスコフ

text: 妻帯。息子のイーゴリは、ロシア対外情報庁（SVR）の中尉で、チェチェンに従軍したが、1998年10月に自殺した。


title: 木下薬品

text: 木下薬品（きのしたやくひん）


title: 阿修羅

text: 阿修羅（あしゅら、あすら、）は、八部衆または二十八部衆（中国では二十八天）に属する、仏教の守護神。略して修羅（しゅら）ともいう。六道の一つであり、戦闘をこととする鬼類。


title: 阿修羅

text: 「阿修羅」は（アスラ）の音写であり、阿須羅、阿素羅、阿素洛、阿須倫、阿須論、阿蘇羅などとも書く。漢訳は非天、不端正。


title: 阿修羅

text: 阿修羅は、古代インドのアスラが仏教に取り入れられたものである。仏教以前においては位置付けに変遷があり（後述）、仏教内でも位置付けに諸説がある（後述）。阿修羅の住む世界を阿修羅道（修羅道）といい、衆生がその業の結果として輪廻転生する6種の世界である六道のうちの一つである（#阿修羅道（修羅道）を参照）。


title: 阿修羅

text: 阿修羅に関する逸話は、仏教の諸経の中に多くあり、帝釈天と戦うことがよく記されている。そこから、修羅場、修羅の巷、修羅の戦などの熟語ができた。


title: 阿修羅

text: 一般的には、サンスクリットのアスラ（asura）は歴史言語学的に正確にアヴェスター語のアフラ（ahura）に対応し、おそらくインド-イラン時代にまでさかのぼる古い神格であると考えられている。


title: 阿修羅

text: 古代インドでは生命生気の善神であったが、帝釈天の台頭に伴いヒンドゥー教で悪者としてのイメージが定着し、地位を格下げされたと考えられている。帝釈天とよく戦闘した神である。名称も、本来サンスクリットの asu（息、命）に由来するが、悪者とみなされるようになってからは、「a」が否定の接頭語と解釈され、非天、非類などと訳された。


title: 阿修羅

text: 仏教に取り込まれた際には仏法の守護者として八部衆に入れられた。仏教に対する護法など様々な利益があるという。


title: 阿修羅

text: 六道のうちの天道、人間道、修羅道を三善趣（三善道）といい、畜生道、餓鬼道、地獄道を三悪趣（三悪道）というが、三悪趣に修羅道を加えて四悪趣（四悪道、四趣）とする場合もある。法華経では阿修羅は悪として書かれることは圧倒的に少なく基本的には三善道の1つもしくは八部衆の1つとして描かれており善趣の存在である。また、五道を立てる際には阿修羅は独立させず、他の道に属させる。


title: 阿修羅

text: 阿修羅は帝釈天に歯向かった悪鬼神と一般的に認識されているが、阿修羅はもともと天界の神であった。阿修羅が天界から追われて修羅界を形成したのには次のような逸話がある。


title: 阿修羅

text: 阿修羅は正義を司る神といわれ、帝釈天は力を司る神といわれる。


title: 阿修羅

text: 阿修羅の一族は、帝釈天が主である忉利天（とうりてん、三十三天ともいう）に住んでいた。また阿修羅には舎脂という娘がおり、いずれ帝釈天に嫁がせたいと思っていた。しかし、その帝釈天は舎脂を力ずくで奪った（誘拐して凌辱したともいわれる）。それを怒った阿修羅が帝釈天に戦いを挑むことになった。


title: 阿修羅

text: 帝釈天は配下の四天王などや三十三天の軍勢も遣わせて応戦した。戦いは常に帝釈天側が優勢であったが、ある時、阿修羅の軍が優勢となり、帝釈天が後退していたところへ蟻の行列にさしかかり、蟻を踏み殺してしまわないようにという帝釈天の慈悲心から軍を止めた。それを見た阿修羅は驚いて、帝釈天の計略があるかもしれないという疑念を抱き、撤退したという。


title: 阿修羅

text: 一説では、この話が天部で広まって阿修羅が追われることになったといわれる。また一説では、阿修羅は正義ではあるが、舎脂が帝釈天の正式な夫人となっていたのに、戦いを挑むうちに赦す心を失ってしまった。つまり、たとえ正義であっても、それに固執し続けると善心を見失い妄執の悪となる。このことから仏教では天界を追われ人間界と餓鬼界の間に修羅界が加えられたともいわれる。


title: 阿修羅

text: 六道のひとつ。妄執によって苦しむ争いの世界。果報が優れていながら悪業も負うものが死後に阿修羅に生る。


title: 阿修羅

text: 人間道の下とされ、天道・人間道と合わせて三善趣（三善道）、あるいは畜生道・餓鬼道・地獄道の三悪趣と合わせて四悪趣に分類される。五趣に修羅道はなく、天道に含まれていた。また「増一阿含経」では、神通力を持つ魔羅身餓鬼の阿修羅と、海底地下84000由旬を住処とする畜生道の阿修羅が居るとしている。


title: 阿修羅

text: 「起世経」によれば、阿修羅たちは身長や寿命、三十三天の住人と特徴を同じくする。身長は1由旬で、寿命は一昼夜が人間の100年で1000歳。形色、楽、寿命の3点において人間に勝る。「正法念処経」では寿命は5000歳。


title: 阿修羅

text: 「正法念処経」によれば、衣食は望むままに現れ、天界と変わらぬ上等なものが得られる。「大智度論」によれば人間道に勝る食事ではあるが、竜王の食事が最後の一口がカエルに変わるように、修羅の食事も食べ終わるとき口の中に泥が広がるため、人間道に勝るものではない。


title: 阿修羅

text:
阿修羅王の名前や住処、業因などは経論によって差異がある。パーリ語では、阿修羅王に Rāhu、Vepacitti、Sambara、Pahārāda、Verocana、Bali の5つの名が見られる。ただし大乗仏典では、一般的に阿修羅王は4人の王とされることが多い。
『法華経』序品には、4人の王の名を挙げ、各百千の眷属を有しているとある。


title: 阿修羅

text: また『十地経』や『正法念処経』巻18～21には、これら4人の住処・業因・寿命などを説明しており、其の住処は妙高山（須弥山）の北側の海底地下8万4千由旬の間に4層地に分けて住していると説く。以下説明は主に正法念処経による。その他『起世経』では、須弥山の東西の面を去ること1000由旬の外に毘摩質多羅王の宮があり、縦横8万由旬であるといい、また修羅の中に極めて弱き者は人間山地の中に在りて住す、すなわち今、西方の山中に大きくて深い窟があり、多く非天＝阿修羅の宮があるという。


title: 阿修羅

text: 法華経妙法蓮華経序品第一によると4大阿修羅王は霊鷲山へ赴き釈迦の説法を聞いて仏に帰依したと言われている。法隆寺の阿修羅像は、仏教へ帰依したのちに釈尊の涅槃の時に駆け付けたときの姿の像である。


title: 阿修羅

text: 仏教に帰依した阿修羅は戦闘のみを事にする仏ではない。阿修羅の琴を阿修羅琴（あしゅらきん）という。阿修羅琴は阿修羅の福徳によって、聴こうと思えば誰も琴を弾かないのに自然に音が出るという。ただし、阿修羅像はなぜか阿修羅琴を持っていない。


title: 阿修羅

text: 修羅車または道具としての「修羅」とは、大石を動かすための橇（そり）のことである。「帝釈（大石）を動かせるのは阿修羅だけ」とのことからこの名前が付いたという。


title: 阿修羅

text: 阿修羅の姿は、基本的には三面六臂（三つの顔に六つの腕）で造形または描かれることが多いが、三面四臂（三つの顔に四つの腕）や三面二臂（三つの顔に二つの腕）の阿修羅像も存在する。阿修羅像は奈良県・興福寺の八部衆像・阿修羅像（国宝）や、京都府・三十三間堂の二十八部衆像・阿修羅像（国宝）が特に有名である。


title: GCA (企業)

text: GCA株式会社（ジーシーエー）は、日本と米国と欧州を中心に活動するグローバルM&Aアドバイザリー会社である。


title: GCA (企業)

text: 母体の一つであるGCA株式会社は、KPMG出身の公認会計士である渡辺章博と、三井銀行（現・三井住友銀行）出身でユニゾン・キャピタルの創立メンバーの1人である佐山展生が創設したM&Aアドバイザリー会社。ワールドの経営陣による企業買収（MBO）や、阪急ホールディングスと阪神電気鉄道の経営統合、ダイキンによるGoodman Globalの買収、JT飲料事業のサントリーへの譲渡等に関与した。


title: GCA (企業)

text:
2008年3月、米国のSavvian LLCと経営統合しGCAサヴィアングループとなった。2012年12月をもって持株会社体制を廃止し、2013年4月よりGCAサヴィアンへ商号変更した。
2016年8月、イスラエルと欧州に拠点を持つAltiumと経営統合し、全世界に10か国14拠点を日本に軸足を置く真のグローバルM&Aアドバイザリーファームとなる。社名もGCAへ商号。


title: 架空のオペラ

text: 架空のオペラ（かくうのオペラ）は、日本の歌手である沢田研二の22作目となるオリジナルアルバム。


title: 架空のオペラ

text: 1985年9月21日東芝EMI／イーストワールドよりリリースされた。


title: 架空のオペラ

text: この年沢田は、ザ・タイガース時代から所属していたナベプロから独立し、個人事務所「株式会社ココロ」を設立した（ただし同社はナベプロの資本が参入している子会社である）。それに伴いレコード会社もポリドール（現ユニバーサルミュージック）から東芝EMIに移籍することとなり、本作はその移籍第一弾となる。


title: 架空のオペラ

text: この時期の沢田は独立問題、私生活でマスコミを賑わせている一方、セールス的には徐々に下降線を辿りだしている。本作がオリコンアルバムチャートで最後のTOP10入りとなった。EXOTICS解散後最初のアルバムでもあり、編曲は全て大野克夫が手がけている。


title: 架空のオペラ

text: なお先行シングルとして東芝EMIからのリリース第1弾作品となった「灰とダイヤモンド」の作詞・作曲者「李花幻」は「良い加減」を捩った沢田のペンネームであると言われているが、当時のプロデューサーであった大輪茂男はその説を否定している(「灰とダイヤモンド」の曲自体は沢田が作ったものだと言っている)。一説には同曲の詞があまりにも当時の沢田の真情をリアルに描いているため、あえて沢田本人のみならずファンにも作品から距離を置かせるために用いたという。


title: ロウ・バジェット

text: ロウ・バジェット(Low Budget)は、1979年7月にリリースされたキンクスのアリスタでの3枚目のアルバム。前作『ミスフィッツ』が予想以上に売れなかった為に短期間のレコーディングと低額予算を強要され制作されたアルバム。同時期にヴァン・ヘイレンの「ユー・リアリー・ガット・ミー」が大ヒットした為、皮肉にもアメリカでこのアルバムはゴールド・ディスクを獲得してしまった。『ミスフィッツ』からのシングル「ロックン・ロール・ファンタジー」がアメリカでトップ30入りをしてアルバムのヒットや本作からのシングル「スーパーマン」のヒットも期待されたが結果が伴わなかった。本作からのシングルは「スーパーマン」がトップ40入りした以外「ガソリン・ブルース」「ムーヴィング・ピクチャー」「プレッシャー」「救いの手」がシングル・カットされたが全くと言って良い程に売れていない。「スーパーマン」に関しては12インチが初めて発売された為、そちらの方が売れてしまった。イギリスではチャート入りしなかったがアメリカでは約15年振りのトップ20入り(ビルボード11位/ROW10位)を果たしキャリアでの絶頂期の始まりのアルバムである。


title: ロウ・バジェット

text: 全曲レイ・デイヴィス作詞作曲。ボーナス・トラック


title: アイホン

text: アイホン株式会社（）とは、愛知県名古屋市中区新栄町に本社を置く電気機器メーカー。


title: アイホン

text: インターホン業界でトップシェアを有する。


title: アイホン

text: インターホンなどの製造販売を行う電気機器メーカー。アメリカ合衆国・フランス・タイ王国・ベトナムなどに現地法人がある。


title: アイホン

text: アイホンという商標は、当時の社名である愛興高声電話器の「愛」とインターホンの「ホン」を組み合わせたものである。


title: アイホン

text: アップルのスマートフォン端末iPhone（日本ではSoftBank・au・NTTドコモ・Y!mobile・UQ mobileが発売・運用）は、会社の名前と紛らわしく極めて酷似している為、日本でのiPhone発売に当たって、日本語での片仮名・長音符表記、発音は「アイフォーン」とすることで、双方が合意した。


title: アイホン

text: また、「iPhone」の商標についても、アイホン株式会社が商標登録をした上で、アップルに対して使用を許諾し、アイホン株式会社が年間約1億円の「商標使用料」をアップルから受け取るという形で合意がなされている。


title: アイホン

text: 2015年（平成27年）には、iPhoneとの連携が可能なテレビドアホンを発売した。


title: アイホン

text: CMについて


title: アイホン

text: 主なCM出演者


title: ワン・フォー・ザ・ロード

text: ワン・フォー・ザ・ロード(One For The Road)は、1980年にリリースされたキンクスのライヴ・アルバム。


title: ワン・フォー・ザ・ロード

text: 1979年から80年にかけてのステージを編集している。大半はアメリカでのライヴだが、14.15.18.20.はスイスのチューリッヒで収録された。同タイトルのビデオもリリースされた。基本はバンドでのライヴ演奏をそのまま収録しているが何曲かでイアン・ギボンスのキーボードをオーヴァーダビングしている。アルバムや公式発売映像では発表されていないがホーン・セクション参加の曲も数曲確認されている。(公式発売前の長編版ビデオにて)「スリープ・ウォーカー」「ガソリン・ブルース」「スラム・キッズ」がそれらである。


title: ワン・フォー・ザ・ロード

text: 全曲レイ・デイヴィス作詞作曲。


title: ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント

text: ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント(Give the People What They Want)は、1981年8月にリリースされたキンクスのアルバム。イギリスでは発売が遅れ翌年の2月にリリースされた。この中からシングルとして「ベター・シングス」が1981年7月にイギリスで先行発売され「スーパーソニック・ロケットシップ」以来になる久し振りのイギリスでのチャートに入ったが(トップ50入り)アルバムは本作もチャート入りを逃した。久々のシングル・ヒットにも関わらず発売がアメリカより遅れたのは謎である。蛇足であるが「ベター・シングス」がイギリスで先行発売されたのはレイ自身のお気に入りの曲であった為で慌てて録音し発売した為演奏やヴォーカルが安定していない。それはレイ自身が気付いておりキンクスとして『To The Bone』で、ソロとして『See My Friends』で再録音している。レイもデイヴもこのアルバムや収録曲を気に入っておりレイは「ベター・シングス」「デストロイヤー」「アート・ラヴァー」が特に気に入っているらしい。デイヴは再結成の条件としてこのアルバムのメンバーを希望している。


title: ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント

text: 全曲レイ・デイヴィス作詞作曲。


title: ステイト・オヴ・コンフュージョン

text:
ステイト・オヴ・コンフュージョン(State of Confusion)は、1983年5月に発売されたキンクスのアリスタでの6枚目のアルバム。前年の1982年の11月にイギリスで「カム・ダンシング」が発売された全くヒットせず、続いて年が明けて1983年2月に「思い出のダンス」も発売されたがこれもヒットせず新作の噂は立ち消えた。前々から噂で上がっていたアルバム・タイトル『エンターテイナー』は名前も聞かなくなり1982年頃からのイギリスを含むヨーロッパ・ツアーは『カム・ダンシン・ツアー』と題され新作がファンからの期待から消えかけた頃、1983年春にアメリカで「カム・ダンシング」は発売されMTVの影響でチャートを駆け登りトップ10入りしてしまう。結局アルバムは『ステイト・オヴ・コンフージョン』と改題されジャケットも『ギヴ・ザ・ピープル・ホワット・ゼイ・ウォント』の二番煎じ風に差し替えられ急遽発売された。「カム・ダンシング」はイギリスでも発売し直されトップ10入りを果たす程に売れ「思い出のダンス」も含めキンクスのシングルとしては一つのアルバムで二つの大ヒットを出す事になった。「カム・ダンシング」は前年の来日中にカシオのキーボードを購入したレイがホテルで作曲したスカ・ナンバーが元で「バーナデッティー」は来日公演でデイヴとレイがヴォーカルを分け合って歌った曲である。来日公演の記事に於いて曲目表でこの曲を「バースデイ」と誤記した雑誌が多々あった。発売当時のカセット版には「ロング・ディスタンス」がボーナス・トラックで収められている。
キンクスは発売後アメリカを含むツアーを行っていたが秋頃デイヴの脱退騒動がありツアーを後半キャンセルした。後任のギターリストとしてクリス・スペディングがほぼ決まっていたがデイヴがソロ・アルバムとツアーの失敗に依ってバンド復帰を懇願した為に流れてしまった。この騒動以降キンクスは停滞しレイは映画『リターン・トゥ・ウォータール』の撮影・編集・サウンド・トラック作業にシフトしてしまう。一番セールス的に盛り上がった時期にチャンスを棒に振った残念な時期である。


title: ステイト・オヴ・コンフュージョン

text: 全曲レイ・デイヴィス作詞作曲。【ボーナス・トラック】


title: ワード・オブ・マウス

text:
ワード・オブ・マウス(Word of Mouth)は、1984年11月にリリースされたキンクスのアリスタ・レコードでの最後のアルバムである。イギリスではアルバムに先駆けて8月に「グッド・デイ」と「トゥー・ホット」が発売された。これは丁度その時期に恋人であったプリテンダーズのクリッシー・ハインドとの別離があった時期であった。翌年夏にアリスタ・レコードはキンクスとは契約更新をせず彼らは編集盤ベストである『カム・ダンシング・ウィズ』を最後に契約を失った。1986年3月にイギリスではロンドン・レコードとアメリカではMCAレコードと契約を結ぶ迄、無契約状態が続いた。契約の無い間、彼等はEMIやアトランティックを含む数社と交渉したが最終的にはDecca時代は老舗であったが当時インディー状態であったLondonと契約を結ぶ事になった。
前年1983年秋にデイヴの脱退騒動以来活動が停滞していたキンクスであったがその間レイは英国でのテレビ向け映画『リターン・トゥ・ウォータールー』の撮影、編集、サウンドトトラックの製作に追われていた。収録曲の大半が仕上がり掛けた頃、出戻りしたデイヴが事もあろうか結成以来のオリジナル・ドラマーであるミック・エイヴォリーをクビにしてしまい後任にジムの元同僚である元アージェントのボブ・ヘンリットを連れてきてしまった。レイはミックに対して詫びのつもりか彼を彼等のレーベル(と言うよりスタジオである)コンクのスタッフに迎え入れている。
製作途中でドラマーが変わった為、アルバムの色が変わってしまいサウンドトラックから半分、ボブ加入後の新録音から半分と言う統一感の無いアルバム像になり前作迄のファン層を大幅に失い久し振りにセールス的に大きな失敗に終わってしまった。この事もアリスタを離れる遠因になった。翌年発売されたリターン・トゥ・ウォータールー』のサウンドトトラックの方が統一感のある仕上がりになったのは皮肉である。
楽曲としては個々に粒だっており作品としては高水準である。故に録音やアルバムのまとめ方の失敗が残念でならない。このアルバムから彼等の後のステージに於いて重要なレパートリーとなる「ドゥ・イット・アゲイン」「リビング・オン・ア・シン・ライン」等が含まれているのも見逃せない。収録曲の「マッシブ・リダクションズ 」は「ベター・シングス」のイギリスでのシングルのB面で発表済だが本作とは録音が違い本作はボブとの再録音テイクである。色んな意味でキンクスの迷走した時期でジャケットを始め様々な面で迷走した。アルバムのデザインに内袋や歌詞カード等が含まれなかったのもアリスタ・レコードでのアルバムでは唯一である。


title: ワード・オブ・マウス

text: 特筆無い限りレイ・デイヴィス作詞作曲。【CDボーナス・トラック】


title: シンク・ヴィジュアル

text:
シンク・ヴィジュアル(Think Visual)は、1986年11月にリリースされたロンドン/MCA移籍第1作目のキンクスのアルバムである。前作を最後にアリスタ・レコードを離れたキンクスは紆余曲折の後ロンドン・レコード（アメリカはMCAレコード）と契約する事になる。
特筆無い限りレイ・デイヴィス作詞作曲。プロモも含む。


title: 中川安

text: 中川安株式会社（なかがわやす）は、かつて東京都渋谷区渋谷1-14-16に本社を置いた、医薬品・医療機器・医療用検査試薬・介護用品・健康食品・一般用医薬品等の卸売販売をおこなう企業であった。 現在は「アルフレッサ株式会社」である。


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text:
カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス(Come Dancing with the Kinks)は、1985年にリリースされたキンクスのコンピレーション・アルバム。このアルバムを最後にキンクスはアリスタ・レコードを離れる。その為の契約上の枚数合わせのアルバムである。このアルバムが発売された時期にRCAコロムビア・ピクチャーから同タイトルで映像版が発売される。
特筆無い限りレイ・デイヴィス作詞作曲。


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text: 【オリジナル・レコード版】


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text: Side-A


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text: Side-B


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text: Side-C


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text: Side-D


title: カム・ダンシング・ウィズ・ザ・キンクス

text: 【CDヴァージョン】


title: ザ・ロード (キンクスのアルバム)

text:
ザ・ロード（The Road）は、1987年にドイツで先行リリースされたキンクスのライヴ・アルバム。アメリカでは年明け1月に発売。。イギリスは半年以上遅れて発売された。内容はアメリカでの1987年のライヴツアーからの曲が収録されている。但し編集は雑であり1980年に発売された名盤ライヴ・アルバムである『ワン・フォー・ザ・ロード』とは比べ物にならない。タイトルも含めてもう少し頭を捻って欲しい。
先行発売のシングルである「ザ・ロード」とドイツ発売のアルバムは同一ジャケットでありイギリスやアメリカ版とは違う。


title: ザ・ロード (キンクスのアルバム)

text: 全曲レイ・デイヴィス作詞作曲。


title: UK ジャイヴ

text:
UK ジャイヴ(UK Jive)は、1989年10月にリリースされたキンクスのロンドン・レコードでの最後のアルバム。LPフォーマット主体で発売された最後のアルバムだがこのアルバムから日本ではCD発売のみになった。内容的には素晴らしいアルバムで次作の『フォビア』に続くコンセプトが隠されている。
ヨーロッパ仕様版には内袋や歌詞が挿入されていたがアメリカ版には無い。80年代後半から90年代初頭にかけてのアナログにはよく見られた光景である。


title: UK ジャイヴ

text: 特筆無い限りレイ・デイヴィス作詞作曲。【CDボーナス・トラック】


title: UK ジャイヴ

text: プロモも含む。


title: フォビア (アルバム)

text:
フォビア(Phobia)は、1993年にリリースされたキンクスのアルバム。
現時点で、最後のスタジオ・アルバムである。


title: フォビア (アルバム)

text:
当時の荒廃した世相を、様々な角度から描写・風刺し、「こんな社会に住む我々は、みんな何かの恐怖症（フォビア）だ」と歌った作品。
飛び降りようとしてビルの屋上に立つ男を、野次馬の視点から描いた「ドント」など、
暗い題材の曲が目立つ。
一方では、「スカッタード」など、ほのぼのとした雰囲気の佳曲も含んでおり、
かなり充実した内容だったが、セールスは惨憺たる結果に終わる。
この作品の商業的失敗により、バンドはメジャー・レーベルから離れる。


title: フォビア (アルバム)

text: 当初アナログ盤LPでの発売予定もあったが、結果的にスペインでのみ1枚物として発売されただけにとどまり、この25年後にレコード・ストアー・ディの一環でFriday MusicよりCDのカバーと同じデザインで2枚組仕様により初めて発売された。


title: フォビア (アルバム)

text: なお、「ヘイトレッド」はNHKでの初期（1993年頃）のJリーグ中継テーマ曲として取り上げられたことがある。


title: フォビア (アルバム)

text: 特筆無い限りレイ・デイヴィス作詞作曲。プロモのみも含む。


title: トゥ・ザ・ボーン

text: トゥ・ザ・ボーン(To The Bone)は、キンクスのライヴ・アルバム。イギリスでは一枚のCDで1994年にリリースされたが、その後1996年に内容を拡大して2枚組CDでリリースされた。


title: トゥ・ザ・ボーン

text: 特筆無い限りレイ・デイヴィス作詞作曲。


title: 林田村 (香川県)

text: 林田村（はやしだむら）は、香川県綾歌郡にあった村。現在の坂出市林田町。


title: 茨城トヨペット硬式野球部

text: 茨城トヨペット硬式野球部（いばらきとよぺっとこうしきやきゅうぶ）は、茨城県水戸市に本拠地を置き、日本野球連盟に所属している社会人野球の企業チームである。


title: 茨城トヨペット硬式野球部

text: クラブチームの茨城ゴールデンゴールズ（茨城県稲敷市）の活動に刺激を受けた、茨城トヨペット株式会社の幡谷定俊社長が社内の活性化のために創設した。ただし、あくまでも社業優先のため、セレクション等で大学野球や高校野球から直接選手を採用することはせず、社内の硬式野球経験者を募って活動を開始させる。


title: 茨城トヨペット硬式野球部

text: 10月5日付けで、日本野球連盟から登録の承認を受け、シーズンから本格的な活動を開始する。しかし、各種大会で主だった戦績が残せない中、11月に活動休止を決定し、3月26日付けで正式に休部となった。


title: 茨城トヨペット硬式野球部

text: 3月、活動を再開した。


title: 茨城トヨペット硬式野球部

text: トヨタ系列の販売会社でチームを作るのは、札幌トヨペット（1973年 - 1983年、都市対抗野球大会出場1回、準優勝1回（1980年））以来であった。


title: エリザベス・ムーア

text: エリザベス・ムーア（Elisabeth Moore, 1876年3月5日 - 1959年1月22日）は、アメリカ・ニューヨーク市ブルックリン出身の女子テニス選手。19世紀の終わりから20世紀初頭の時期、全米選手権（現在の全米オープン）で女子部門の黎明期に活躍した選手のひとりである。ムーアは全米選手権の女子シングルスで4勝、女子ダブルス2勝、混合ダブルス2勝を挙げ、通算「8勝」を記録した。フルネームは "Elisabeth Holmes Moore" （エリザベス・ホームズ・ムーア）というが、愛称の「ベシー・ムーア」（Bessie Moore）の名前で呼ばれることも多かった。右利きの選手。


title: エリザベス・ムーア

text: エリザベス・ムーアは1892年、16歳の時に全米選手権の女子シングルスと混合ダブルスの2部門で初めて決勝に進出した。最初期の時代は、男子シングルス・男子ダブルス・女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの5部門がそれぞれ個別の名称を持ち、大会会場も別々のテニスクラブで開かれていた。女子シングルスは1887年に「全米女子シングルス選手権」（U.S. Women's National Singles Championship）という名前で始まり、女子ダブルスは1889年から「全米女子ダブルス選手権」（U.S. Women's National Doubles Championship）、混合ダブルスは1892年から「全米混合ダブルス選手権」（U.S. Mixed Doubles Championship）という名称で公式競技に加えられた。ムーアは女子シングルスの第6回大会と、混合ダブルスの第1回大会で決勝に進んだが、この時はどちらも準優勝に終わった。初期の全米女子シングルス選手権では、1891年から決勝戦が最大5セット・マッチで行われるようになり、ムーアは初めての決勝戦でマーベル・カーヒル（アイルランド）に 7-5, 3-6, 4-6, 6-4, 2-6 の5セット・マッチで敗れた。16歳6ヶ月での女子シングルス決勝進出は、1978年の全米オープンでパム・シュライバーが「16歳2ヶ月」で準優勝するまで、86年間全米女子の最年少決勝進出記録であった。


title: エリザベス・ムーア

text: それから4年後の1896年、エリザベス・ムーアは20歳で女子シングルス・女子ダブルスの2部門に初優勝を飾った。女子シングルス決勝ではジュリエット・アトキンソン（1873年 - 1944年）を 6-4, 4-6, 6-2, 6-2 の5セット・マッチで下し、女子ダブルスではそのアトキンソンとペアを組んで優勝している。1897年の女子シングルス決勝は、2年連続でムーアとアトキンソンの対決になったが、今度はアトキンソンが 6-3, 6-3, 4-6, 3-6, 6-3 でムーアに雪辱した。1901年、ムーアは女子シングルス決勝でマートル・マカティアーを 6-4, 3-6, 7-5, 2-6, 6-2 の5セット・マッチで破り、4年ぶり2度目の女子シングルス優勝を飾った。しかし、この後全米テニス協会の運営委員たちの間で「女子選手に最大5セット・マッチはきつすぎるのではないか」という危惧の声が出るようになり、1901年を最後に女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3部門から「最大5セット・マッチ」が廃止された。1902年以後は最大3セット・マッチで行われるようになり、現在に至っている。ムーアがプレーした最初期の全米選手権は、このような大会運営ルールの変更も多かった。


title: エリザベス・ムーア

text: 女子競技がすべて最大3セット・マッチに落ち着いた後、1903年にムーアは自身2度目の女子シングルス・女子ダブルス2部門制覇を達成した。1904年、ムーアは女子シングルス・女子ダブルス・混合ダブルスの3部門すべてに決勝進出を決めたが、3部門ともメイ・サットン（1886年 - 1975年）と決勝対決をした。ムーアが当時18歳のサットンに勝ったのは、ウィリー・グラントとペアを組んだ混合ダブルスのみで、女子シングルスと女子ダブルスではサットンに敗れてしまう。1905年は女子シングルスと混合ダブルスの2部門で決勝に進み、女子シングルス決勝ではヘレン・ホーマンズを 6-4, 5-7, 6-1 で破り、ここで最後の全米選手権タイトルを獲得した。最後の混合ダブルス決勝では、ムーアはエドワード・デューハーストとペアを組んだが、クラレンス・ホバート＆オーガスタ・シュルツ（この2人は結婚した夫婦）の組に 2-6, 4-6 で敗れた。こうしてエリザベス・ムーアは、黎明期の全米選手権に大きな足跡を残した。


title: エリザベス・ムーア

text: 全米選手権を退いてから半世紀後、エリザベス・ムーアは1959年1月22日にフロリダ州スタークで82歳の生涯を閉じた。1971年に国際テニス殿堂入りを果たしている。


title: 福岡県立城南高等学校

text: 福岡県立城南高等学校（ふくおかけんりつじょうなんこうとうがっこう）は、福岡県福岡市城南区に位置する男女共学の公立高等学校。学区は、福岡県普通科第六学区。通称は城南（じょうなん）。2010年度よりスーパーサイエンスハイスクールの指定校となる（2019年度まで）。


title: 福岡県立城南高等学校

text:
福岡市では、第四学区の福岡県立福岡高等学校、第五学区の福岡県立筑紫丘高等学校、第六学区の福岡県立修猷館高等学校のいわゆる「御三家」に次ぐ県立進学校として知られている。御三家がいずれも戦前の旧制中学校を継承した伝統校であるのに対して、本校は戦後の高度成長時の福岡市の人口急増に対応して創設された戦後初の県立普通科校であった。校地については、福岡市の人口膨張により都市化が急速に進んでいた市域南西部に置かれた。創設当時から当時、急上昇していた大学進学率を背景に大学受験を強く意識した新進気鋭の進学校としてスタートした。すべて普通科内コースの扱い。
各学年9クラス。1年次は全クラス共通、2年次より文系、理系に分かれる。文系はさらに3年次に国文、私文に分かれるが、私文は希望者が少ないため現在では設立はまれで、全クラス国文になることがほとんど。1年次は芸術選択(音楽・美術・書道の3教科)、2･3年次は類型及び理科･地理歴史の科目選択によってクラスが編成される。また1年次は2クラス、2･3年次は文理1クラスずつ「習熟クラス」が設けられる。習熟クラスでは、授業で他クラスより発展的な内容も扱う他、放課後課外を必ず受講する（放課後課外は、希望すれば他クラスの生徒でも受講することが可能）。
平成8年度より設置。各学年1クラスのみで、3年間クラスの編成が行われる事はない。一般コースと同じく5教科とも履修するが、理数教科を特に重視するカリキュラムとなっている。先端技術研修など、理数コース独自の行事もある。放課後課外は必ず受講する。（無題）ただし理数コースを志願先とする者のうち普通科一般コースの学区内受験者に限り、一般コースを第2志望として併願可能である。


title: 福岡県立城南高等学校

text: 1996年に生徒らの表現力や感性の育成と涵養を目指して始まった。毎年秋頃に短歌を募集し、3月に優秀作品をまとめた短歌誌が発行される。生徒や職員だけでなく、保護者や同窓会、地域住民からも短歌の投稿がある。投稿された短歌は、国語科の教員を中心とした選考委員会により選定され、さらに生徒部門では最優秀賞･金賞･銀賞･銅賞、教師部門では城南歌壇賞の各賞も選定される。かつて、生徒部門の優秀作品の一部が、西鉄バスの車内広告に掲載されることもあった。


title: 福岡県立城南高等学校

text: 旧館は開校当時からの校舎であり、築40年以上が経過し老朽化が進んでいた。現在は新校舎に移転し、旧館は一部の特別教室棟を残すのみとなっている。


title: サクソニア セミ・ポンプ

text: サクソニア セミ・ポンプショットガン（Saxonia Semi-Pump shotgun）は、ドイツの散弾銃。その名の通り、切り換えによって半自動かポンプ作動の2種類の作動・装填方式を選択できる。


title: サクソニア セミ・ポンプ

text: 旧東ドイツの国営ビーザー造兵廠が前身の銃器メーカー、サクソニア社が開発・生産・販売しており、狩猟やスポーツ射撃、警察での使用を視野に入れたモデルである。フランキ SPAS12やベネリM3スーパー90といったイタリア製がほとんどのコンバーティブル・ショットガンの中で、ドイツ製というこのモデルは異彩を放つ。


title: サクソニア セミ・ポンプ

text: 堅牢さと軽量化を同時に実現するため、チタン－アルミニウム合金で作られている。作動方式の切り換えは、チューブ型弾倉先端にあるスイッチの操作によって行われる。このスイッチの配置のため、他の散弾銃で担保されている銃身やチューブ型弾倉の長さを変更する自由が失われているのが難点とも言える。ストックの形状は独特で、ピストルグリップ状の握把と曲銃床が一体となった樹脂製のものが装備されている。また、同じく樹脂製の先台（ポンプ／スライド）も、下部のチューブ型弾倉のみならず銃身部までを覆うユニークなデザインである。


title: サクソニア セミ・ポンプ

text: 先台と機関部の間に位置するスライド部分のハンドガードに放熱孔が多数切られているのは、先行モデルであるSPAS12の影響と考えられるが、特注対応とはいえ3インチの薬室を備え（通常は2.75インチ）、マグナム・ショットシェルに対応できる点はSPASに勝り、ベネリM3に匹敵する。


title: ProFTPD

text:
ProFTPDは、UNIX系OSのFTPサーバソフトウェアの一つ。セキュリティに不安のあったWU-FTPDに代わるものとして開発された。
適切に設定すれば安定してセキュアな動作が可能であるとしている。ライセンス形態はGPL。


title: ProFTPD

text:
ProFTPDは一つの設定ファイル（codice_1）のみを使用し、その形式はApache HTTP Serverのものと非常によく似ている。
ProFTPDは単独のデーモンとして動作させることもinetdやxinetdから動作させることも可能である。


title: 中紀バス

text:
中紀バス株式会社（ちゅうきバス）は、和歌山県中部を中心に路線バス事業･貸切バス事業を行うバス事業者。
JRきのくに線の箕島駅 - 御坊駅間の沿線で、主として海岸沿いに路線バスを運行している。内陸部の藤並駅には乗り入れていないが、これは藤並駅近辺は有田鉄道バスのエリアだからである。箕島駅発着の2路線を代替する形で有田市コミュニティバスとして2007年（平成19年）9月10日より運行を開始した。2007年（平成19年）3月31日現在、路線バスとしては18台の車両を保有する。うちノンステップバスは2台。
貸切バスは、2014年（平成26年）導入車より塗装を創業80周年を迎えたことに加え、2020年開催予定の東京オリンピックを視野に入れた新塗装を採用。導入第一号車には、同年8月に逝去した会長の高垣宏を記念した愛称が命名された。以後の新車には世界各国の著名人名が、化粧室装備のフラッグシップ車には創業者である高垣徹太郎の名が命名されている。


title: 第35回全国高等学校野球選手権大会

text: 第35回全国高等学校野球選手権大会（だい35かいぜんこくこうとうがっこうやきゅうせんしゅけんたいかい）は、8月13日から8月20日まで阪神甲子園球場で行われた全国高等学校野球選手権大会である。この大会から、日本放送協会でのテレビ中継を開始した。


title: ファンタスト

text: ファンタストは日本の競走馬。おもな勝ち鞍は弥生賞・皐月賞。柴田政人が初めて中央競馬のクラシックを勝った馬である。


title: ファンタスト

text: 名繁殖牝馬ソーダストリームの孫にあたり、叔父叔母や近親にはミオソチス（オールカマー、東京盃など）、アローエクスプレス、サンシャインボーイなど、伊達秀和ゆかりの活躍馬がずらりと並ぶ。


title: ファンタスト

text: デビュー戦である1977年6月の新馬戦で圧勝したものの、次走・函館3歳ステークス（落馬競走中止）以降は勝てないレースが続いた。翌年、7戦目の弥生賞で久し振りの勝利を挙げると、叔父・アローエクスプレスが惜敗したクラシックレース・皐月賞を連勝。デビュー戦からコンビを組んでいた柴田政人は、これが初めてのクラシックタイトル制覇であった。だが、次走・日本ダービーはサクラショウリの10着に終わった。


title: ファンタスト

text: その後、秋シーズンに向けて夏場を休養に当てたが、レース感覚を身に付ける為に出走した函館記念3着敗退の僅か10日後、滞在していた函館競馬場の厩舎で腸捻転を発症。獣医達の懸命の治療の甲斐もなく、ファンタストは悶絶しながら急死した。愛馬の最期を看取った柴田政人は、「倒れる瞬間に、俺の方に顔を寄せて来たんだよ。きっと誰かに助けて貰いたかったんだな」と語っている。


title: ファンタスト

text: のちにオーナーの伊達秀和や調教師の高松三太の子である邦男が中心になって北海道門別町（現在の日高町）に作られた競走馬のトレーニング施設「ファンタストクラブ」の名によって彼の功績は後世に伝えられている。


title: ファンタスト

text:
母フアラデイバはソーダストリームが日本で交配して産んだ最初の仔であり、ファンタストはその母フアラデイバの最後の仔である。
甥にはランスロット（札幌記念、ステイヤーズステークス）、叔母モンナバンナの曾孫にはプリモディーネ（桜花賞）がいる。モンナバンナやファストパレードといったフアラデイバの妹たちの牝系子孫は今もサンシャイン牧場に根付いているが、フアラデイバの子孫からは結局ファンタストしか活躍馬は出なかった。


title: 東宝 (曖昧さ回避)

text: 東宝（とうほう）


title: 土部

text: 土部（どぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では32番目に置かれる（3画の3番目）。


title: 土部

text: 土の字は土や大地を意味する。『説文解字』では地中に象った「二」から物が生まれ出ることを「」で表した指事文字とするが、甲骨文字を見ると、大地を表す横画のうえに「◇」のような柱状の造形物がある形であり、積まれた土塊に象るか、「社」の本字で道祖神のような土地を守る神に象っているとされる。


title: 土部

text: 偏旁の意符としては土の種類・地形・境域・土器・建造物などに関わることを示す。


title: 土部

text: 土部はこのような意符を構成要素にもつ漢字および「土」の字形を筆画としてもつ漢字を収める。土


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 初恋（はつこい、朝鮮語: チョッサラン、ハングル: 첫사랑）は、1996年9月7日から1997年4月20日にかけて韓国KBS第2テレビで放送されたテレビドラマ。全66話。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 放送作品のひとつ。が脚本を担当し、イ・ウンジンとキム・ジョンチャンが演出を担当した。1970年代半ばから1980年代にかけての春川およびソウルを舞台に、貧しさにめげる事無く前向きに生きようとする一家の姿や、身分違いの初恋、そしてそれが元で起こった迫害とそれに対する復讐が描かれている。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 1997年4月20日放送の最終回が視聴率65.8パーセントを記録、これまでMBC放送作品『』が保持していた韓国のテレビドラマ最高視聴率（64.5パーセント）を更新した。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 主人公一家の次男ソン・チャヌ役を演じた俳優ペ・ヨンジュンにとっては出世作となった作品であり、また女優チェ・ジウと初めて共演した作品でもあった。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text:
登場人物はに基づく。
全40話に再編集された海外向けバージョンが、NHKのBS2で2005年3月31日から日本語吹替版で放送され、放送初日に視聴率2.4パーセントを記録した。吹替を担当した声優は以下の通り:NHKで放送された際に用いられた全40話のバージョンのサブタイトル一覧である:フィンランドのパワーメタルバンドストラトヴァリウスのアルバム『Episode』に収録されている楽曲「Forever」が、この作品の挿入歌のひとつとして用いられた事により、同曲は韓国国内で大変な人気を博することとなった。その影響で『Episode』の韓国国内での売り上げが急増したが、「Forever」以外の曲に驚いた多くの購入者による大規模な返品騒動も発生した。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 韓国ではDVDは未発売であり、オリジナルサウンドトラックに映像を追加したDVDのみが発売歴がある。同DVDは2008年にKBSメディアより発売された。日本ではマクザムよりDVD-BOX、ポニーキャニオンよりブルーレイBOXが発売されたがいずれも廃盤となっている。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 韓国では1996年11月にKBSメディアよりサウンドトラックCDが発売された。


title: 初恋 (1996年のテレビドラマ)

text: 日本では2005年6月、ライターの新見寿美江がワニブックスより『もっと知りたい「初恋」の世界』を出版。その1月後の2005年7月にNHK出版よりムック『教養・文化シリーズ - 韓国ドラマ・ガイド 初恋』が出版された。


title: NO MATTER BOARD

text: NO MATTER BOARD（ノーマターボード）は、北海道テレビ放送（HTB）にて、毎年10月から3月までの冬季限定で放送されるスノーボード、サーフィン、スケートボードの専門番組である。略称は「NMB」「ノーマター」。ここでは番組内での発言に準じ「ノーマター」と略する。スノーボーダーは「ボーダー」と略する。


title: NO MATTER BOARD

text: "NO MATTER" のアメリカ英語（俗語）発音と同音の北海道方言「なまら」については「北海道方言#副詞他」を参照。


title: NO MATTER BOARD

text: 1994年（平成6年）に、当時FMラジオ番組のDJとして活躍していた、Neil HartmannをMCに迎えて放送を開始。現在でこそ自社制作の深夜バラエティ番組で全国的に発信力を持つ同局だが、当番組は開始初期から北海道外のテレビ朝日系列局・独立UHF局やCS放送「スカイ・A sports+」でも放送されており、日本を代表するスノーボード番組として人気が高い。


title: NO MATTER BOARD

text: ナビゲーターは'02 - '03シーズンから松井克師が務めていたが、'12 - '13シーズンは八巻篤史、野々垣瑠、高橋福樹といった3人の若手ボーダーが出演している。ユメチカレコードの楽曲が主題歌になる場合が多い。


title: NO MATTER BOARD

text: 番組開始当初はHartmann他によるスタジオでの収録がメインで、その終盤より松井が準レギュラーとして現地（ゲレンデ）で活躍していたが、Hartmannの降板に伴い松井がメインナビゲーターを務める事になり、以後はスタジオ外での収録がメインとなる。彼が日本のスノーボード界では年長組で親しみやすいキャラクターである事、「ヨコノリ」に精通している事、ゲストと一緒に場所を選ばずセッションを行える事などが功を奏し、ゲストの内面を垣間見られる密着取材型のドキュメンタリー的番組として成長した。松井がここで得た人脈も数知れず、「スノーボード界のタモさん」と比喩されるに至った。


title: NO MATTER BOARD

text: "放送の基本は「松井MC→オープニング→前半→CM→後半→ビデオなどの紹介またはプレゼントのお知らせ等→エンディング→オマケ映像」"


title: NO MATTER BOARD

text:
毎年、数度登場するボーダーがおり、ほぼ準レギュラー化している。
番組内で使用される楽曲に注目が集まることも多いことから、番組では毎年『NO MATTER LIVE』と題したライブイベントを開催している。2015年で22回目の開催となった。


title: 十河氏

text: 十河氏（そごうし）は、日本の氏族のひとつ。


title: 十河氏

text: 古代讃岐に下った神櫛皇子の流れをくむ植田氏の一族であり、中世讃岐国の土豪である。神内氏、三谷氏と共に植田党の一角を形成したが、戦国時代に鬼十河（十河一存）らの活躍により讃岐一円を制覇する。通字は「存」。


title: 十河氏

text: 南北朝時代以降、四国においては守護大名細川氏による在地国人の被官化が進行し、十河氏ら植田党もその傘下となる。


title: 十河氏

text: 戦国時代には細川氏の内乱（永正の錯乱）に乗じて三好氏と結び、讃岐守護代であった香西氏などと抗争しつつ勢力を拡大していった。後に甲斐源氏の流れをくむ阿波小笠原氏一族の三好長慶の弟（十河一存）が十河氏を継ぐことにより三好一門となる。一存は勇猛で「鬼十河」の異名を取ったが、有馬権現にて参拝途上の落馬により永禄4年（1561年）に急死した。一存の兄の三好実休の次男の十河存保がその跡を継ぐことになる。


title: 十河氏

text: 存保は讃岐を支配していたが、実休の嫡男である三好長治が反乱により自刃し、阿波が混乱すると三好氏の家臣の要請により阿波も支配するようになった。存保は上洛を果たした織田信長に降り勢力を保持しようとしたが、四国統一を目指す長宗我部元親の侵攻を受けるようになる。従属先の信長が1582年に本能寺の変で急死、さらに中富川の戦いなどで元親に連敗した存保は阿波勝瑞城や讃岐十河城を失う。秀吉の援軍を引田の戦いで破った長宗我部氏の勢いはとどまることを知らず、窮地に追い込まれた存保だったが柴田勝家を破り四国征伐に本格的に取り組みはじめた羽柴秀吉の助力を得て抗戦、秀吉は元親を降伏させた。一方、秀吉と共に戦った存保は所領を安堵された。


title: 十河氏

text: その後秀吉の九州征伐軍に参加し、1586年（天正14年）に豊後国の戸次川で島津家久と交戦したが（戸次川の戦い）、軍目付の仙石秀久の失策により存保は討死してしまう。存保の遺児の千松丸も生駒親正の保護下において1589年（天正17年）に謎の急死を遂げた。


title: 十河氏

text: 最後に残った存保のもう一人の遺児である存英も大坂夏の陣にて戦死し、十河氏直系は断絶した。


title: 十河氏

text: 四国の覇権を巡って争った十河氏と長宗我部氏は、秀吉に臣従した後の戸次川の戦いで存保と元親の嫡男の信親が戦死、30年ほど後の大坂夏の陣では存保の子・存英と元親の四男・盛親が秀吉の子・秀頼に殉じた。


title: 十河氏

text: 歴史ゲームによる人気の影響を受け、2012年（平成24年）から開始された元親を顕彰する「長宗我部まつり」に2014年（平成26年）、十河氏の傍流の末裔が参加することが報道された。


title: 十河氏

text:
凡例
太線は実子、細線は養子。
基本的に左から出生順。
右肩の数字は出生順（都合で逆転した場合）。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 大阪市交通局2001形電車（おおさかしこうつうきょく2001がたでんしゃ）とは、大阪市交通局が保有していた路面電車車両である。1951年から1952年にかけて40両が製造された。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 戦災で大きな痛手を受けた大阪市電も、1711,1751形や1801形といった大型車の投入をはじめ、戦災で被災した旧2001形や旧2011形などの復旧工事を進めたことによって、輸送力の確保に務めた。また、戦災で被害を受けた路線も、中之島線や安治川築港線など、代替路線があったり港湾拡張で道路が分断されて廃止した路線を除いて、1950年の賑橋 - 大国町間の復旧を最後に全線復旧した。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 1950年代に入ると、戦前の水準に復興した大阪市電は、1950年7月の今福線東野田 - 蒲生町四間、百済線寺田町 - 百済間の延伸を皮切りに、新たに大阪市へ編入された地域への路線延長を開始した。その一方で増大する人件費の抑制が求められるようになり、ラッシュ時以外は、大型車の運転手1名車掌2名の乗務を運転手、車掌各1名として後部扉を締切扱いにすることや、従来信号塔にポイント捜査員が常駐してポイントの切替を行っていたものを、架線にトロリーコンタクターを設けて自動化し、ポイント切替の無人化を図るなど、業務の合理化が図られるようになった。車両運用の面でも、大型車は戦後大量増備した1711・1751形や1801形をはじめ、戦前から活躍する1001・1501・1601形、戦時中に登場した1651・1701形、旧阪堺電鉄（新阪堺）引き継ぎの1201・1301・1401形で需要を満たすことができたことから、2001形は、経営合理化のために旧2011形以来の中型車として登場した。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 2001形は製造時期と主電動機出力の違いで、1951年に富士車輌（2両）、広瀬車両（8両）、日立製作所（5両）、近畿車輛（5両）の各社で製造された2001 - 2020のグループと、1952年に富士車輌（5両）、広瀬車両（6両）、日立製作所（5両）、近畿車輛（2両）、帝国車両（2両）の各社で製造された2021 - 2040の2グループに分けることができるが、外観上の大きな違いは存在しない。また、所属全車両のビューゲル化が完了したことから、2001形からは新造時からビューゲル装備で登場したことと、1950年から市電の塗色がクリームとマルーンのツートンカラーに変更されたことによって、当初からツートンカラーで登場したことが特記される。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 2001形の車体は1801形をモデルとしているが、車体長が約12.2mと大型車標準の13.7mから約1.5m短くなったことから、側面窓配置はD5D4となり、大型車から後部扉と戸袋窓分が切り落とされた形となった。前面も3枚窓で、中央窓上に小窓と系統幕、右側には方向幕がつく1801形と変わらないデザインであったが、ヘッドライトが屋根上に移設されて埋め込み式のスマートなものが取り付けられた。足回りは、戦災廃車となった1601形から取り外した大阪市電形台車のストックが鶴町車庫の構内に保管されていたことから、経費節減のために再整備して使用することとなった。主電動機は、2001 - 2020では端子電圧600V時1時間定格出力30kWのゼネラル・エレクトリックGE-247-Aを2個搭載したが、出力不足のために現場からは不評であったことから、2021 - 2040では端子電圧600V時1時間定格出力37.5kWの規格形電動機であるSS-50を搭載することとなった。制御器は1801形と同様三菱電機KR-8を装備した。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 2001形は中型車として完成したデザインの車体であったことから、後に2101形や2501形が2001形と同じ車体で登場したほか、窓割りは新・大阪市電スタイルにモデルチェンジした3000・2201・3001・2601の各形式に継承された。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 2001形は、天王寺車庫を除く市電各車庫に配属され、各路線で運行された（転配属を繰り返しているので、各車庫の配属時期にずれはある）ことから、市内各地でよく見かけられる車両となった。1601形譲りの大阪市電形台車を履いていたおかげで乗り心地は良好で、後に製造された2101形の履いていたウィングばね台車のFS-57と比べても遜色はなかった。また、2001形の履いていた大阪市電形台車の中には通常のものと変わった形をしたものもあった。


title: 大阪市交通局2001形電車

text: 大阪市電縮小の過程において、2001形は使い勝手のいい中型車であったのと車齢が若かったことから、廃車が開始されたのは市電路線の廃止が進行した1967年からで、路線の縮小や車庫の廃止によって両数を減らしながらも、市電最末期の1969年2月の16系統の廃止に伴う春日出車庫の廃止まで生き残った。廃車後の他社への譲渡車は無く、僅かに公共施設で保存された車両も、のちに解体され現存しない。


title: アルカスSASEBO

text: アルカスSASEBO（あるかすさせぼ）は、長崎県佐世保市三浦町にある多目的ホール。長崎県が設置する「県民文化ホール『シーサイドホール・アルカスさせぼ』」と佐世保市が設置する「佐世保地域交流センター」の複合施設であり、財団法人佐世保地域文化事業財団が指定管理者として管理運営を行っている。長崎県立大学の入学式はここで行われる。


title: アルカスSASEBO

text: 佐世保駅の高架化に伴う周辺の土地区画整理事業の目玉として建設され、オープン翌年の2002年には佐世保市市制100周年記念事業に関連するイベントが多く開かれた。


title: 名古屋運輸所

text:
名古屋運輸所（なごやうんゆしょ）は、名古屋市中村区にある東海旅客鉄道・新幹線鉄道事業本部の運転士・車掌が所属する乗務員区所である。
1996年3月に当運輸所が設置されるまで、新幹線の乗務員区所は東京、大阪地区の各運輸所のみで、名古屋地区には存在していなかった。


title: 九龍駅

text: 九龍駅（きゅうりゅうえき、クリョンえき）


title: フィリップ・ド・ラ・イール

text: フィリップ・ド・ラ・イール（Philip(p)e de La Hire、ライール（Lahire）と綴っているものもある、 1640年3月18日 - 1718年4月21日）はフランスの皇太子付地理学者、幾何学者、天文学者、画家である。


title: フィリップ・ド・ラ・イール

text:
パリの有名な画家ローラン・ド・ラ・イール（Laurent de La Hire）の息子として生まれた。1660年にローマに絵の勉強に出たが、パリに戻ると、科学の勉強を始め、数学に才能を示した。1678年にフランス王立科学アカデミーの会員になり、その後天文学の分野の活動を始めた。太陽や月、惑星の運行表を計算するとともに、1679年から1682年の間、もともとジャン・ピカールが企画し、途中まで実施したフランス国土の地図作成に資するためのフランス海岸線の測量を助け、これを受け継いだ。この測量成果は「フランス輪郭地図」(Carte des contours de la France : "Carte de France corrigée par ordre du Roi sur les observations de Mrs de l'Académie des sciences") として、1682年にフランス科学アカデミーに上納され、1693年に発行された。1683年にはパリ子午線の子午線弧を北方に延長するのに助力した。同年コレージュ・ロワイヤル（Collège Royal）の数学の教授となり、1687年からAcadémie d'architectureでも教えた。
1673年には幾何学に関する『幾何学の新方法』（"Nouvelle Méthode en Géométrie pour les sections des superficies coniques et cylindriques"）を著したほか、魔方陣に関する13世紀のギリシャのマヌーエール・モスコプールス（Manuel Moschopulus）の著書を翻訳し、過去の理論を収集した。1705年に 『力学理論』（"Traite de Mechanique"）を発表した。また同年 『天球図』（"Planisphere Celeste Septentrional" et "Meridional"）を出版した。ラ・イールの天球図は、アメリカの連邦議会図書館の他、日本でも千葉市科学館（Qiball）に所蔵されている（ただし、北天図は1766年版、南天図は1760年版）。


title: フィリップ・ド・ラ・イール

text: 月の山に名前が付けられている。


title: フィリップ・ド・ラ・イール

text: 彼の二人の息子のうち、ガブリエル＝フィリップ・ド・ラ・イール（Gabriel-Philippe de La Hire, 1677-1719）は数学者として、ジャン＝ニコラ・ド・ラ・イール（, 1685-1727）は植物学者として、科学における目覚しい業績を残した。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: ヴィルモス・スィグモンド（Vilmos Zsigmond, ジグモンド・ヴィルモシュ、またはヴィルモシュ・ジグモンド、1930年6月16日 - 2016年1月1日）はハンガリーのセゲド生まれの映画キャメラマン、撮影監督。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: 父親は著名なサッカー選手兼コーチ。10代半ばで写真、絵画について興味を持ち、その延長で映画の道へと進む。ブダペストの国立映画演劇アカデミーに入学後は、映画撮影で修士号を取得、その後、5年間の実地の後に、撮影監督の地位につくが、ハンガリー動乱に巻き込まれ、その様子を撮影したフィルムを持ってアメリカへ亡命することとなる。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: 亡命後はユニオンの規制が激しく、また語学面での問題もあったため、なかなか映画の仕事にとくことができず辛酸をなめるが、当時隆盛であった低予算映画に活路を見出し、その分野のカメラマンとして活躍、ホラーからドキュメンタリーなどあらゆるジャンルの映画を担当する。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: やがて、効率のよさと芸術や撮影技術に長けた面がブライアン・デ・パルマやロバート・アルトマン、マイケル・チミノ、スティーヴン・スピルバーグといった新進気鋭の若手監督の注目を集め、彼らの『ギャンブラー』、『スケアクロウ』、『続・激突!/カージャック』などといったアメリカン・ニューシネマの傑作を数多く担当し、一躍、新世代のアメリカ映画を代表する名カメラマンへとなった。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: 低予算で鍛えた効率のよさに加え、ズームレンズや高感度フィルムといった当時の最先端の技術を駆使し、芸術的な映像美を作り出すことで知られ、『未知との遭遇』では、徹底したリアリズムとファンタシズムの融合という難題をこなし、見事アカデミー撮影賞に輝いた。また、現像処理についても、撮影前にごく少量の光を未感光のフィルムにあて、潰れがちな暗部階調を見え易いように操作する「フラッシング」という手法を開拓するなど技術革新や表現に多大な貢献を果たしている。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: 70歳を過ぎても現役で、『ブラック・ダリア』ではデジタル処理を取り入れるなど意欲的に活動していた。


title: ヴィルモス・スィグモンド

text: 2003年、ICG（国際撮影監督協会）は映画撮影史上最も影響を与えた人物としてビリー・ビッツアー、ジョーダン・クローネンウェス、コンラッド・L・ホール、ジェームズ・ウォン・ハウ、 ヴィットリオ・ストラーロ、グレッグ・トーランド、ハスケル・ウェクスラー、フレディ・ヤング、ゴードン・ウィリス、と並んでヴィルモス・スィグモンドを選出した。


title: 第37回全国高等学校野球選手権大会

text: 第37回全国高等学校野球選手権大会（だい37かいぜんこくこうとうがっこうやきゅうせんしゅけんたいかい）は、8月10日から8月17日まで甲子園球場で行われた全国高等学校野球選手権大会である。


第37回全国高等学校野球選手権大会


title: 小浜城

text: 小浜城


title: 小浜城 (陸奥国)

text: 小浜城（おばまじょう）は福島県二本松市にあった戦国時代の日本の城（山城）。現在は本丸跡が史跡公園として整備されている。


title: 小浜城 (陸奥国)

text: 小浜城のある塩松地方（現在の福島県二本松市の一部を含む）は、室町時代には石橋氏の所領であった。小浜城はその家臣・大内氏が築いたといわれている。永禄11年（1568年）、小浜城主・大内義綱は田村氏に通じて主家の石橋尚義を追放し、塩松地方一帯を支配下に置いた。大内氏はその後、田村氏からの独立を目論んで伊達氏・蘆名氏の側に転じた。天正12年（1584年）に伊達政宗が家督を継ぐと、当主・大内定綱は引き続き伊達氏への従属を誓ったが、翌年には離反し、蘆名氏に属する。これに対し、政宗は自ら軍を率いて塩松地方へ攻め込み、支城の小手森城を攻め落とすと、その勢いで塩松地方の制圧に成功した。小浜城の大内定綱は蘆名氏を頼って逃亡し、政宗は小浜城へ無血入城することができた。この後政宗は小浜城を二本松氏攻撃の拠点とし、天正14年（1586年）8月までの約1年間滞在した。政宗の父・輝宗が二本松義継に拉致殺害された事件（粟之巣の変事）が起きたのもこの小浜城滞在期間中である。なお、定綱は郡山合戦の際に伊達成実の調略によって帰参し、後に伊達家の重臣となった。天正19年（1591年）、奥州仕置によって塩松が蒲生氏郷領となると、家臣の蒲生忠右衛門が2万5千石を与えられて小浜城代となった。現在、本丸跡に残されている石垣はこの時築造されたものである。その後、上杉氏時代は山浦景国、再蒲生時代は玉井貞右が城代となり、寛永4年（1627年）廃城となった。


title: 小浜城 (陸奥国)

text: 小浜城跡は二本松市役所岩代支所（旧岩代町役場）東側の丘陵一帯である。最も高い平場を本丸とし、その四方に6つのやや大きめの郭が存在し、さらに南西方向は小規模な郭を階段状に配置している。本丸跡は昭和56年（1981年）に発掘調査されており、7棟の掘立建物跡が確認されている。また、本丸入口に現存する石垣は蒲生氏郷時代のものと推定されている。現在、郭は畑になり解りづらい、堀切は道路になっていたり、他の堀切には倉庫が置かれている。本丸跡は公園となっていて、大内氏の子孫により、大内氏の碑が建てられてる。


title: 小浜城 (陸奥国)

text: 小浜城跡の南方約2kmに宮森城跡がある。小浜城は下舘、宮森城は上舘とも称され、両城一体となって小浜城の防御が戦略的に可能になるといえる。


title: ジェネリックプログラミング

text: ジェネリック（総称あるいは汎用）プログラミング（）はデータ形式に依存しないコンピュータプログラミング方式である。


title: ジェネリックプログラミング

text: ジェネリックプログラミングはデータ型でコードをインスタンス化するのか、あるいはデータ型をパラメータとして渡すかということにかかわらず、同じソースコードを利用できる。ジェネリックプログラミングは言語により異なる形で実装されている。ジェネリックプログラミングの機能は70年代にCLUやAdaのような言語に搭載され、次にBETA、C++、D、Eiffel、Java、その後DECのTrellis/Owl言語などの数多くのオブジェクトベース (object-based) およびオブジェクト指向 (object-oriented) 言語に採用された。


title: ジェネリックプログラミング

text: 1995年の書籍デザインパターンの共著者は（Ada、Eiffel、Java、C#の）ジェネリクスや、（C++の）テンプレートとしても知られるパラメータ化された型 (parameterized types) としてジェネリクスについて触れている。これらは、型を指定することなく、型を定義できるようにする（型は使用する時点で引数として与えられる）。このテクニック（特にデリゲーションを組み合わせるとき）は非常に強力である。


title: ジェネリックプログラミング

text: オブジェクトのコンテナを作成する際は、たとえデータ形式が異なるだけで事実上同一のコードであったとしても、データ形式毎にそれぞれ実装するのが一般的である。ジェネリックプログラミングによりC++で言うところのテンプレートクラスを定義できることがジェネリックプログラミングの利点の一例として挙げられる。


title: ジェネリックプログラミング

text: 上記のTはインスタンス化する型を表す。そしてこの定義によって生成する型は指定した型Tのリストとして扱われる。これらの「T型のコンテナ」を一般にジェネリクス (generics) と呼び、ジェネリックプログラミングの代表的なテクニックである。このテクニックは、サブタイプやシグネチャといった契約を維持する限り、異なるデータ型を含めたクラスの定義を可能にする。サブクラスでアルゴリズムをオーバーライドする多態と設計が異なる。前者はジェネリックプログラミングの典型であり、一部の言語ではこの形式のみを実装する。概念としてのジェネリックプログラミングはジェネリクスに限定されない。ジェネリックプログラミングのもう一つの応用例として、型に依存しないスワップ関数の例を示す。


title: ジェネリックプログラミング

text: 上記の例で使用したC++のcodice_1文は、プログラマーや言語の開発者たちにこの概念を普及させたジェネリックプログラミングの例といわれている。この構文はジェネリックプログラミングの全ての概念に対応する。またD言語はC++のテンプレートを基に構文を単純化した完全なジェネリックの機能を提供する。JavaはJ2SE 5.0よりC++の文法に近いジェネリックプログラミングの機能を提供しており、ジェネリクス（「T型のコンテナ」）という、ジェネリックプログラミングの部分集合を実装する。


title: ジェネリックプログラミング

text: C# 2.0、Chrome 1.5、Visual Basic .NET 2005 (VB 8.0) では、Microsoft .NET Framework 2.0がサポートするジェネリクスを利用するための構文が追加された。MLファミリーはパラメトリックな多態 (parametric polymorphism) とファンクタと呼ばれるジェネリックモジュールを利用してのジェネリックプログラミングを推奨する。Haskellのタイプクラスのメカニズムもまたジェネリックプログラミングに対応する。


title: ジェネリックプログラミング

text: Objective-Cにあるような動的型付けを使い、必要に応じて注意深くコーディング規約を守れば、ジェネリックプログラミングの技術を使う必要がなくなる。全てのオブジェクトを包括する汎用型があるためである。Javaもまたそうであるが、キャストが必要なので静的な型付けの統一性を乱してしまう。それに対し、ジェネリクスは静的な型付けについての利点を持ちながら動的な型付けの利点を完全ではないが得られる方法である。


title: ジェネリックプログラミング

text: Adaには1977年～1980年の設計当初から汎用体 (generics) が存在する。標準ライブラリでも多くのサービスを実装するために汎用体を用いている。Ada2005では1998年に規格化されたC++のStandard Template Library (STL) の影響を受けた広範な汎用コンテナが標準ライブラリとして追加された。


title: ジェネリックプログラミング

text:
汎用体 (generic unit) とは、0または複数の汎用体仮パラメータ (generic formal parameters) を採るプログラム単位（パッケージまたは副プログラム）である。
汎用体仮パラメータとしては、オブジェクト（変数・定数）、データ型、副プログラム、パッケージ，さらには他の汎用体のインスタンスさえ指定することができる。汎用体仮パラメータのデータ型としては、離散 (discrete) 型、浮動小数点数型、固定小数点数型、アクセス（ポインタ）型などを用いることができる。


title: ジェネリックプログラミング

text: 汎用体をインスタンス化する際、プログラマは全ての仮パラメータに対応する実パラメータを指定する必要があるが、プログラマが明示的に全ての実パラメータを指定しなくても済むよう，仮パラメータにはデフォルトを指定することもできる。インスタンス化してしまえば，汎用体のインスタンスは、汎用体ではない通常のプログラム単位であるかのように振舞う。インスタンス化は実行時、例えばループの中などで行うことも可能である。


title: ジェネリックプログラミング

text: 汎用体パッケージの仕様部


title: ジェネリックプログラミング

text: 汎用体パッケージのインスタンス化


title: ジェネリックプログラミング

text: 汎用体パッケージインスタンスの利用


title: ジェネリックプログラミング

text: Adaの言語構文では、汎用体仮パラメータとして何を許容するか、精密に制約条件を課することができる。例えば実パラメータとしてはモジュラー型（任意の上限で巡回する符号なし整数型）のみを許容するように、仮パラメータとして指定することも可能である。さらには汎用体仮パラメータ間に一定の制約があるように規制することも可能である。例えば、


title: ジェネリックプログラミング

text: この例でArray_Typeには、Element_Typeに対応する特定のデータ型を要素とし、Index_Typeに対応する特定の離散型の部分型を添字とする配列型でなければならないという制約を課している。プログラマがこの汎用体をインスタンス化する際には、同制約を満足する配列型を実パラメタとして渡さなければならない。


title: ジェネリックプログラミング

text: 構文の複雑さに難はあるものの、精密な制約が表現できることで、汎用体仮パラメータの全ては仕様部として完全に定義される。このため、コンパイラは汎用体本体がなくても汎用体をインスタンス化することができる（もちろん本体がないとリンクはできない）。


title: ジェネリックプログラミング

text: C++と異なってAdaでは暗黙的な特化による汎用体のインスタンス化を許さないため、全ての汎用体は明示的にインスタンス化することが必要である。この規則により以下のような結果が生じる。"テンプレート"は特に多重継承と演算子の多重定義を組み合わせた場合に強力である。C++のStandard Template Library (STL) はテンプレートで作られた枠組みを提供する。


title: ジェネリックプログラミング

text: C++のテンプレートはまた、実行時ではなくコンパイル時にコードの一部を事前評価する方法であるテンプレートメタプログラミングにも利用できる。C++のテンプレートはチューリング完全である。ただし、コンパイラによる制限がある。規格上は再帰の深さは参考 (informative) で実装量 (implementation quantities) であり、C++2011の案 (N3797) では1024を最小として例示している。再帰の制限が無ければコンパイル処理が永遠に終了しないコードを記述することができ、それをコードから判断することはコンパイラには不可能だからである。停止性問題を参照。


title: ジェネリックプログラミング

text: 関数テンプレートとクラステンプレートの2種類のテンプレートがある。関数テンプレートは普通の関数のように動作するが、型に依存することなく多様な引数を受け入れられる。例えば、C++ STLには、"x"と"y"のどちらか大きいほうを返すcodice_2の関数テンプレートがある。codice_3はこのように実装できるだろう。


title: ジェネリックプログラミング

text: このテンプレートは関数のように呼び出せる。


title: ジェネリックプログラミング

text: コンパイラは引数を評価してこれがcodice_4の呼び出しであることを決定し、型codice_5がcodice_6である関数のバージョンを"インスタンス化"する。


title: ジェネリックプログラミング

text: 引数codice_7とcodice_8が整数や文字列、あるいは"codice_9"と表現することに意味のあるそれ以外の型（正確に言えばcodice_10を指定するあらゆる型）のとき、これは機能する。これは利用可能な型のセットに何らかの共通の継承がある必要がなく、これは実際には静的なダック・タイピング (duck typing) である。もしプログラムがカスタムデータ型を定義するならば、codice_3で利用可能にするために必要なことはその型のcodice_12の意味を定義するために演算子を多重定義するということだけである。この例だけでは小さな利点にしか見えないかもしれないが、STLのような総合ライブラリの中では、わずかな演算子を定義するだけで新しいデータ型に対して幅広い機能を得られるのだ。単純にcodice_12を定義することだけで、標準のcodice_14やcodice_15、codice_16といったアルゴリズムを型に利用でき、またcodice_17やヒープや連想配列等々の内部データ構造に利用できる。


title: ジェネリックプログラミング

text: C++のテンプレートは完全にコンパイル時点でタイプセーフである。例えば、複素数には狭義の順序 (strict order) がないので標準形式のcodice_18はcodice_12演算子を定義しない。従ってcodice_2関数に"x"と"y"としてcodice_18型を指定した場合、コンパイルエラーとなる。同様に、codice_12をあてにする他のテンプレートはcodice_18データに適用できない。ただ、コンパイラは歴史的にやや難解で役に立たないエラーメッセージをこの種のエラーに対して生成する。目的によっては手法とコーディング規約にこだわることでこの問題を軽減できるかもしれない。


title: ジェネリックプログラミング

text: 2つ目のテンプレートの種類であるクラステンプレートは同じコンセプトをクラスに拡張する。クラステンプレートはよくジェネリックコンテナを作るのに利用される。例えば、STLには連結リストコンテナがある。整数の連結リストを作るためにはcodice_24と書く。文字列のリストはcodice_25である。codice_26はたとえどんな型がcodice_12とcodice_28の間に指定されても動作する共通の関数セットを持っている。


title: ジェネリックプログラミング

text: テンプレートの特殊化 (template specialization) はC++のテンプレートの強力な機能である。インスタンス化されるであろうパラメーター化された型 (parameterized type) に特化した特徴を備えた新しい実装ができる。テンプレートの特殊化は、特定の形式に最適化できるようにすることと、コード肥大化の削減に役立てるという2つの目的がある。


title: ジェネリックプログラミング

text: 例としてcodice_14テンプレート関数について考える。このような関数の動作は第一にコンテナの特定位置の2つの値を入れ替えまたは交換することだ。値が多い場合（各要素を格納するためにメモリを消費するという点で）、オブジェクトへのポインタのリストを先に構築し、それらのポインタをソートして、最終的なソートされたシーケンスを構築するのが多くの場合で高速だ。値が非常に少なければ単純に必要に応じて値をスワップで置き換えるのが最も速い。しかしさらにパラメーター化された型がポインター型である場合はポインタの配列を構築する必要がない。テンプレートの特殊化はテンプレートの作者に複数の異なる実装を記述できるようにし、パラメーター化された型が各実装で利用されるべき特徴を指定できるようにする。


title: ジェネリックプログラミング

text: codice_3関数のようなテンプレートのユーザーの一部は（古いC言語の）関数形式のプリプロセッサマクロを活用していた。例えば次のようなcodice_3マクロがある。


title: ジェネリックプログラミング

text: これら2つのマクロとテンプレートはコンパイル時間を長くする。マクロは常にインラインとして展開される。テンプレートもコンパイラが適切と判断すればインライン関数として展開される。従って、関数形式のマクロと関数テンプレートは共に実行時のオーバーヘッドがない。


title: ジェネリックプログラミング

text: しかしテンプレートは次のような目的でマクロより重要であると一般的に考えられている。まずテンプレートはタイプセーフである。そしてテンプレートは関数形式のマクロを濫用したコードにある一般的なエラーの一部を回避する。恐らく最も重要なのは、テンプレートはマクロよりも大きなコードに対して効果があるようにするために設計されたということだ。


title: ジェネリックプログラミング

text: テンプレートには主に3つの欠点がある。コンパイラのサポート、貧弱なエラーメッセージ、コードの肥大化だ。


title: ジェネリックプログラミング

text: 歴史的に多くのコンパイラがテンプレートについて非常に貧弱なサポートしかなく、そのためテンプレートを使うことで移植性を損なった。C++について考慮していないリンカを利用するとき、あるいは共有ライブラリの境界を越えてテンプレートを使おうとしたときも十分な対応がなされていなかった。今ではかなりしっかりしており、標準テンプレートをサポートし、また、新しいC++の標準であるC++0xはこれらの問題をさらに解決していることが期待されている。


title: ジェネリックプログラミング

text: ほとんど全てのコンパイラは、テンプレートを使ったコードにエラーを検出したときに、混乱した、長い、そして役に立たないエラーメッセージを出力する。これはテンプレートを使った開発を難しくしている。


title: ジェネリックプログラミング

text: テンプレートの使用はコンパイラが余分なコード（テンプレートの"インスタンス化"）を生成する原因となりうるので、見境なくテンプレートを利用すると過剰に大きな実行ファイルを出力してしまう。しかしながら一部のケースでは、うまくテンプレートの特殊化を利用することで、そのようなコードの肥大化を劇的に減らすことができる。またテンプレートによって生じる余分なインスタンス化はデバッガが素直にテンプレートを扱うことを困難にする原因ともなりうる。例えばソースコードのテンプレートの中にブレークポイントをセットする場合、実際のインスタンスの中の望ましい場所にセットすることに失敗するかもしれないし、そのテンプレートによってインスタンス化された全ての場所にブレークポイントを設置しなければならないかもしれない。


title: ジェネリックプログラミング

text: D言語はC++のものを発展させたテンプレートをサポートする。大半のC++テンプレートの表現はD言語でもそのまま利用できる。それに加え、D言語は一部の一般的なケースを合理化する機能をいくつか追加する。


title: ジェネリックプログラミング

text: 最もはっきりとした違いは一部のシンタックスの変更である。D言語はテンプレートの定義で山形カッコcodice_32の代わりに丸カッコcodice_33を使用する。またテンプレートのインスタンス化でも山形カッコの代わりにcodice_34構文（感嘆符を前に付けた丸カッコ）を使う。従って、D言語のcodice_35はC++のcodice_36と等価である。この変更は、テンプレート構文の構文解析を容易にするためになされた（山形カッコは比較演算子との区別がつきにくく、構文解析器が複雑化しがちであった）。


title: ジェネリックプログラミング

text: D言語はコンパイル時に条件をチェックするcodice_37構文を提供する。これはC++のcodice_38とcodice_39のプリプロセッサマクロに少し似ている。codice_37はテンプレート引数や、それらを使用したコンパイル時関数実行の結果を含めた全てのコンパイル時の値にアクセスできるというのがその主要な違いである。従ってC++でテンプレートの特殊化を必要とする多くの状況でも、D言語では特殊化の必要なく容易に書ける。D言語の再帰テンプレートは通常の実行時再帰とほぼ同じように書ける。これは典型的なコンパイル時の関数テンプレートに見られる。


title: ジェネリックプログラミング

text: D言語のテンプレートはまたエイリアスパラメーターを受け入れることができる。エイリアスパラメーターはC++のcodice_41と似ているが、テンプレートパラメーターを置き換えることもできる。これは今後利用可能なC++0x仕様に追加されるであろう、C++のテンプレートのテンプレート引数にある機能の拡張版である。エイリアスパラメーターは、テンプレート、関数、型、その他のコンパイル時のシンボルを指定できる。これは例えばテンプレート関数の中に関数をプログラマーが"挿入"できるようにする。


title: ジェネリックプログラミング

text: この種のテンプレートはC言語APIとD言語のコードを接続するときに使いやすいだろう。仮想のC言語APIが関数ポインタを要求する場合、このようにテンプレートを利用できる。


title: ジェネリックプログラミング

text: 2004年、J2SE5.0の一部としてJavaにジェネリクスが追加された。C++のテンプレートとは違い、Javaコードのジェネリクスはジェネリッククラスの１つのコンパイルされたバージョンだけを生成する。ジェネリックJavaクラスは型パラメータとしてオブジェクト型だけを利用できる（基本型は許されない）。従ってcodice_42は正しいのに対してcodice_43は正しくない。


title: ジェネリックプログラミング

text: Javaではジェネリクスはコンパイル時に型の正しさをチェックする。そしてジェネリック型情報は型削除 (type erasure) と呼ばれるプロセスを通じて除去され、親クラスの型情報だけが保持される。例えば、codice_42は全てのオブジェクトを保有できる非ジェネリックの（生の）codice_45に変換されるだろう。しかしながら、コンパイル時のチェックにより、コードが未チェックのコンパイルエラーを生成しない限り、型が正しいようにコードの出力が保証される。


title: ジェネリックプログラミング

text: このプロセスの典型的な副作用はジェネリック型の情報を実行時に参照できないことだ。従って、実行時には、codice_42とcodice_42が同じcodice_45クラスであることを示す。この副作用を緩和するひとつの方法はの宣言を修飾するJavaのcodice_45メソッドを利用して、実行時に型付けされたの不正利用（例えば不適切な型の挿入）をチェックすることによるものである。これは旧式のコードとジェネリクスを利用するコードを共存運用したい場合の状況で役立つ。


title: ジェネリックプログラミング

text: C++やC#のように、Javaはネストされたジェネリック型ができる。従ってcodice_50は有効な型だ。


title: ジェネリックプログラミング

text: Javaのジェネリック型パラメーターは特定のクラスに制限されない。与えられたジェネリックオブジェクトが持っているかもしれないパラメーターの型の境界を指定するためにJavaでは"ワイルドカード"を使用できる。例えば、codice_51は無名のオブジェクト型を持つリストを表す。引数としてlistを取るようなメソッドは任意の型のリストを取ることができる。リストからの読み出しはcodice_45型のオブジェクトを返し、そしてnullではない要素をリストへ書き込むことはパラメーター型が任意ではないために許されない。


title: ジェネリックプログラミング

text: ジェネリック要素の制約を指定するために、ジェネリック型が境界クラスのサブクラス（クラスの拡張とインターフェイスの実装のいずれか）であることを示すキーワードcodice_53を使用できる。そしてcodice_54は与えられたリストがcodice_45クラスを拡張するオブジェクトを保持することを意味する。従って、リストが何の要素の型を保持しているのかがわからないためにnullではない要素の書き込みが許されないのに対し、リストから要素を読むとが返るだろう。


title: ジェネリックプログラミング

text: ジェネリック要素の下限を指定するために、ジェネリック型が境界クラスのスーパークラスであることを示すキーワードcodice_56が使用される。そしてcodice_57はcodice_42やcodice_42でありえる。リストに正しい型を保存することが保障されるため任意のcodice_45型の要素をリストに追加できるのに対し、リストから読み出しではcodice_45型のオブジェクトを返す。


title: ジェネリックプログラミング

text: Javaのジェネリクスの実装上の制約により、配列のコンポーネントの型が何であるべきかを特定する方法がないために、ジェネリック型の配列を作成することは不可能である。従ってcodice_62経由のようにメソッドが型引数Tを持っていた場合はプログラマはその型の新しい配列を生成することが出来ない。（この制約はJavaのリフレクションのメカニズムを利用して回避することが可能だ。クラスcodice_5のインスタンスが利用可能な場合、codice_5に対応するcodice_45オブジェクトのオブジェクトから１つを得て、新しい配列を生成するためにcodice_45を使うことができる。）もう１つのJavaのジェネリクスの実装上の制約は、codice_51以外に、型パラメーターの型でジェネリッククラスの配列を生成することが不可能であるということだ。これは言語の配列の取り扱い方法に起因するものであり、明示的にキャストしなくともコンパイラが警告を出さないことを全てのコードで保障する必要がタイプセーフを維持するためにあるからである。


title: ジェネリックプログラミング

text: Haskell言語にはパラメータ化された型 (parameterized types)、パラメータ的多態 (parametric polymorphism)、そしてJavaのジェネリクスやC++のテンプレートの両方に似たプログラミングのスタイルをサポートする型クラス (type classes) がある。Haskellプログラムではこれらの構文を様々なところで利用しており、避けることはかなり難しい。Haskellはまた、さらなるジェネリック性と、多態が提供する以上の再利用性を目指すようにプログラマーと言語開発者を奮起させる、さらに独特なジェネリックプログラミングの機能がある。


title: ジェネリックプログラミング

text: Haskellの6つの事前定義された型クラス（同一性を比較できるcodice_68という型と、値を文字列に変換できるcodice_69という型を含む）は"導出インスタンス" (derived instances) をサポートしている特別なプロパティを持つ。プログラマーが新しい型を定義するということは、クラスのインスタンスを宣言するときに、普通であれば必要なクラスメソッドの実装を提供することなく、この型がこれらの特別型クラスのインスタンスとなることを明示できるということである。全ての必要なメソッドは型の構造に基づいて導出（つまり自動的に生成）される。


title: ジェネリックプログラミング

text: 例として、下記の２分木型の宣言はこれがcodice_68とcodice_69のクラスのインスタンスになることを示している。


title: ジェネリックプログラミング

text: codice_5がそれらの演算子を自分でサポートしているのであれば、任意の型のcodice_73形式のために比較関数 (codice_74) と文字列表現関数 (codice_75) が自動的に定義される。


title: ジェネリックプログラミング

text: codice_68とcodice_69の導出インスタンスへのサポートは、それらのメソッドであるcodice_74とcodice_75を、パラメーター的な多態関数とは質的に異なるジェネリックにする。これらの"関数"（より正確には型でインデックス付けられた (type-indexed) 関数のファミリー）はたくさんの異なる型の値を受け入れることができ、各引数の型によってそれらは異なる動作をするが、新しい型へのサポートを追加するためにわずかな作業が必要とされる。Ralf Hinze氏 (2004) は、あるプログラミングテクニックによりユーザー定義型のクラスに対して同様の結果を達成できることを示した。彼以外の多くの研究者はこれと、Haskellの流れとは違う種類のジェネリック性やHaskellの拡張（下記参照）に対する取り組みを提案していた。


title: ジェネリックプログラミング

text: PolyPはHaskellに対する最初のジェネリックプログラミング言語拡張であった。PolyPではジェネリック関数は"polytypic"と呼ばれた。通常データ型のパターンファンクタの構造によって構造的な導出を通じて定義できるpolytypic関数のような特別な構文を言語に導入した。PolyPでの通常データ型はHaskellのデータ型のサブセットである。通常データ型tは"* → *"の種類でなければならず、もし"a"が定義における表面的な型の引数である場合は、"t"に対する全ての再帰呼び出しは"t a"形式でなければならない。これらの制約は、異なる形式の再帰呼び出しである入れ子のデータタイプと同様に、上位に種類付けされたデータ型を規定する。


title: ジェネリックプログラミング

text: PolyPの展開された関数はここに例として示される。


title: ジェネリックプログラミング

text: ジェネリックHaskellはユトレヒト大学で開発されたHaskellのもう１つの拡張だ。この拡張は下記の特徴がある。


title: ジェネリックプログラミング

text: type-indexed valueの結果は任意の型に特殊化され得る。


title: ジェネリックプログラミング

text: ジェネリックHaskellの比較関数の一例として。


title: ジェネリックプログラミング

text: 決まり文句を捨てるアプローチ (Scrap your boilerplate approach) は簡易的なジェネリックプログラミングのHaskellに対するアプローチである (Lämmel and Peyton Jones, 2003)。このアプローチはHaskellのGHC>=6.0の実装でサポートされる。このアプローチを使うことで、ジェネリックな読み込み、ジェネリックな明示、ジェネリックな比較（つまりgread、gshow、geq）と同様に、横断スキーム（例えばいつでもどこでも）のようなジェネリック関数をプログラマーは記述できる。このアプローチはタイプセーフなキャストとコンストラクタアプリケーションの実行のための一部の基本要素に基づいている。


title: ジェネリックプログラミング

text: C#（およびその他の.NET言語）のジェネリクスは.NET Framework 2.0の一部として2005年11月に追加された。Javaと似てはいるが、.NETのジェネリクスは、コンパイラによるジェネリクス型から非ジェネリクス型へのコンバートとしてではなく、実行時に実装される。このことにより、ジェネリクス型に関するあらゆる情報はメタデータとして保存される。


title: ジェネリックプログラミング

text: .NETジェネリクスの機能


title: ジェネリックプログラミング

text: この例ではMaxIndexメソッドの型パラメータTに対して、IComparableインタフェースを実装していなければならないという制約をおいている。このことにより、IComparableインタフェースのメンバであるCompareToメソッドが利用可能になっている。


title: ジェネリックプログラミング

text: 数多くの関数型言語はパラメータ化された型 (parameterized types) とパラメータ化された多態 (parametric polymorphism) の形で小規模なジェネリックプログラミングをサポートする。さらに標準MLとOCamlはクラステンプレートとAdaのジェネリックパッケージに似たファンクタを提供する。


title: ジェネリックプログラミング

text: Verilogのモジュールは1つ以上のパラメタを取ることができる。パラメタの実際の値は、そのモジュールを実体化する際に与えられる。一例としてジェネリックなアレイがあり、アレイの幅がパラメタで与えられている。そのようなアレイをジェネリックなワイヤベクトルと組み合わせることにより、単一のモジュール実装を用いて任意のビット幅を持つジェネリックなバッファやメモリを作ることができる。


title: スクープハンター多聞

text:
『スクープハンター多聞』（スクープハンターたもん）は、石垣ゆうきの漫画作品。『マガジンSPECIAL』で1996年より1997年号まで4回にわたって不定期連載された。「スクープハンター」とタイトルにあるように、スクープを追い求めるカメラマンが主人公の物語。全4話。コミックス全1巻。
フリーカメラマン・多聞京介は、真実を追い求める「スクープハンター」。彼は事件や事故の裏に潜む「真実の一瞬」を撮るために、様々な事件や陰謀に巻き込まれながらも、持ち前の度胸と腕っ節でスクープをものにしてゆく。


title: ダイコー

text: 株式会社ダイコーは、大分県大分市大道町3-23に置く医薬品・衛生材料・化粧品の卸を中心とする大分県の企業であった。医薬品の卸売大手。地盤は九州地区中部から南部。現在は、株式会社葦の会の一社「アステム」である。


title: キョーエイ薬品

text: キョーエイ薬品株式会社（きょーえいやくひん）は、かつて福岡県北九州市小倉南区下曽根新町13-1に本社を置いていた、医薬品・衛生材料・化粧品の卸を中心とする福岡県の企業である。現在は合併により「株式会社アステム」となっている。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 五代目 市川團十郎（ごだいめ いちかわ だんじゅうろう、寛保元年〈1741年〉 - 文化3年10月30日〈1806年12月9日〉）とは、江戸の歌舞伎役者。屋号は成田屋、俳名は梅童・男女川（おながわ）・三升・白猿。定紋は三升。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 二代目松本幸四郎の子として江戸に生まれる。はじめ市川梅丸の名で修業し、延享2年（1745年）、市川幸蔵の名で初舞台を踏む。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 宝暦4年（1754年）、父幸四郎が四代目團十郎を襲名すると同時に三代目松本幸四郎を襲名。市川家の御曹司として名を売る一方で着実に実力を上げた。明和7年（1770年）に父が松本幸四郎の名に復し、入れ替わりに江戸中村座で五代目市川團十郎を襲名、『暫』を初代團十郎から累代相伝の衣装で勤めた。父幸四郎は二年後に三代目市川海老蔵を襲名した後数年で隠居し、まもなく死去した。以後五代目は江戸歌舞伎の第一人者としてその屋台骨を支えた。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 洒脱な人柄で、寛政3年（1791年）11月には江戸市村座で市川蝦蔵を襲名したが、これは「親父は海老蔵を襲名したが、おれはえびはえびでも雑魚えびの蝦」と遠慮したものだった。同時に俳名を白猿としたが、これにも口上で「祖父の栢筵の音だけを頂戴し、名人には毛が三本足らぬおれは白猿」と述べて周囲を煙に巻いている。跡取り息子が妾腹では世間体がどうかと、これをいったん門弟の二代目市川升蔵に引き取らせたうえで、そこからいとこの芝居茶屋和泉屋勘十郎の養子に出し、数年後に改めて自分の養子として迎えるという手の込んだ気配りも見せた。この子の方にはしっかりと四代目市川海老蔵を襲名させ、数え十三になると六代目市川團十郎の名跡を譲った。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 寛政8年（1796年）に役者を引退し、成田屋七左衛門と名乗り向島反古庵に隠居した。しかし寛政11年（1799年）5月に六代目團十郎が数え二十二で急死すると、市川白猿の名で舞台に戻り老躯に鞭打って孫に芸を仕込んだ。翌年11月市村座の顔見世興行は、市川家元祖百年忌追善興行と孫の市川ゑび蔵（七代目市川團十郎）の團十郎襲名披露興行を重ねた盛大なもので、白猿は孫の襲名披露の口上と、だんまりの一幕に大伴山主の役で出た。享和元年（1801年）、河原崎座で三代目桜田治助作の『名歌徳三升玉垣』（めいかのとくみますのたまがき）で般若五郎を勤めたのを最後に翌年引退した。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 文化3年、66歳で死去。辞世の句は「木枯らしに 雨もつ雪の 行衛かな」。また孫でこの年15歳になったばかりの七代目團十郎の将来を祝福して、「顔見世や 三升樽の 江戸のつや」と詠んだ。墓所は青山墓地。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 細工をしないおおらかな芸風で、荒事の他、実悪、女形など様々な役柄をつとめ分け「東夷南蛮・北狗西戎・四夷八荒・天地乾坤」の間にある名人と評された。どんな役でもくさらずに懸命につとめ、生活面も真面目で、多くの人たちから尊敬され「戯場の君子」とまで呼ばれた。文才もあり松尾芭蕉の作風を慕って俳諧をよくし、また花道のつらねの名で狂歌を詠み、立川焉馬、大田蜀山人ら当時一流の文化人との交流を持ち、堺町連という狂歌師のグループを形成した。『狂歌友なし猿』、『市川白猿集』など著書も多数ある。18世紀後半における江戸歌舞伎の黄金時代を作り上げた名優であった。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 寛政8年にいったん引退するその二、三年前のこと、白猿は中村座で鏡山物の岩藤を演じた。戯作者の山東京山は兄の山東京伝を誘ってこれを見物に出かけ、その幕間に楽屋で仕度をする白猿を訪ねた。しかしこのとき白猿は楽屋で岩藤の化粧をしながら、「普通の家ならばこの年になると息子に家督を譲って隠居する身でありながら、何の因果か、役者渡世に生まれたばかりに、恥ずかしげもなく女の真似をしています」と涙して語ったということが、京山著の随筆『蜘蛛の糸巻』に記されている。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 『蜘蛛の糸巻』の話には、さらに続きがある。そうして白猿が引退したのちのこと、或る日京山がやはり兄の京伝に連れられて、向島の白猿の隠居所を訪ねたことがあった。しかしその隠居所とは借家で間取りは六畳と台所だけ、天井には板も張らないなど、質素を通り越した粗末なものであった。部屋の中には3尺幅の仏壇があったが、その仏壇の中には、ほんらい仏像があるところに白い紙が1枚だけ貼ってある。京山と京伝は、この白紙は一体なんなのかと白猿に尋ねた。すると白猿は「あの紙は西の内です」と答えたので、ふたりはたいそう面白がったという。これは「西ノ内紙」（にしのうちがみ）の「西」に「西方浄土」（極楽浄土）を引っ掛け、西の内すなわち西方浄土に縁あるもののつもりで、仏の代わりに拝んでいると洒落たのである。


title: 市川團十郎 (5代目)

text: 團十郎と親交を結んだひとりに、落とし噺の会を主催した職人出身の江戸の噺家、烏亭焉馬がいる。焉馬は團十郎のファンであり、またの名を「立川談洲楼（たてかわ だんしゅうろう）」と称した。焉馬もまた狂歌師でもあった。


title: 高木誠一

text: 高木 誠一（たかき せいいち、1948年9月16日 - 2017年12月2日）は、日本の実業家。製パン・ベーカリーチェーン大手のアンデルセングループを統括するアンデルセン・パン生活文化研究所代表取締役社長を務める。アンデルセングループの創始者の高木俊介の長男。


title: 高木誠一

text: 広島県出身。1976年コーネル大学大学院ホテル経営学部修了。


title: Less

text: less（レス）は、Unix系のシステムにおいて、テキストファイルの内容を閲覧するために用いられるプログラム（ページャ）である。moreに似ているが、前方向だけでなく後方向にもスクロールできるよう拡張されている。


title: Less

text:
構文は次の通りである。
lessはオプションを指定することで振る舞いを変えることができる。例えば、スクリーン上に表示する行数などである。これらのオプションはシステムによって異なる可能性がある。閲覧中にはさまざまなコマンドが利用できるが、これらのコマンドはmoreやviのものに基づいている。インクリメンタルサーチによるパターン検索も可能である。


title: Less

text: デフォルトでは、lessはファイルの内容を標準出力に書き出す。出力が端末以外のものにリダイレクトされた場合、例えばパイプによって別のコマンドに渡された場合、lessはcatコマンドのように振舞う。


title: Less

text: lessは1983年にMark Nudelmanによって書かれ、2012年現在はGNUプロジェクトの一部となっている。大抵のオープン・ソースに基づくUNIX系システムには含まれているユーティリティである。


title: Less

text: オリジナルのlessはそのままでは日本語を表現するために広く用いられていたISO-2022-JP（JISコード）、EUC-JPやShift_JISを正しく表示することができなかった（ただし オリジナルのバージョン346以降はUTF-8の表示への対応を謳っている）。


title: Less

text: これに対処するためKazushi (Jam) Marukawaらがオリジナルのソースに対するパッチを制作した。パッチを適用したコマンドはjlessと呼ばれており、上記の複数の漢字コードの自動認識、自動変換に対応している。これは日本国内において広く受け容れられ、FreeBSD ports collectionにも含まれている。またMicrosoft Windowsにも移植されている。しかしながらjlessには以下のような問題もある。


title: ヤーコポ・ベッリーニ

text: ヤーコポ・ベリーニ（Jacopo Bellini、1400年頃 - 1470年頃）はルネサンス期の画家。ヤコポ・ベッリーニとも表記する。


title: ヤーコポ・ベッリーニ

text: ヴェネツィア生まれ。ジェンティーレ・ダ・ファブリアーノに師事した。


title: ヤーコポ・ベッリーニ

text: ヴェネツィア派の創始者とされ、彼に師事した長男のジェンティーレ・ベリーニも肖像画をよくし、次男のジョヴァンニ・ベリーニは15世紀同派最大の巨匠である。娘ニッコローザの夫はアンドレア・マンテーニャ。


title: ダンテ・カーヴァー

text: ダンテ・カーヴァー（"Dante Carver"、男性、1977年1月17日 - ）は、アフリカ系アメリカ人の俳優、モデル、タレント。身長185cm→186cm 、体重82kg。血液型A型。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 日本で活動するいわゆる「外タレ」のひとりであり、2007年（平成19年）から放送されているテレビコマーシャル『白戸家（ホワイトけ）シリーズ』の兄・白戸小次郎（しらとこじろう）役として知られる。


title: ダンテ・カーヴァー

text: YM2エージェンシー所属。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 2005年（平成17年）から日本に居住し、タレント及び俳優として、テレビCM、映画、テレビドラマなどに出演、またモデルとしても活動している。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 通訳の父親と看護婦の母親の元、ニューヨーク市ブルックリンで生まれ、家族の転居に伴って幼少期の半分をヨーロッパ（イタリア、及びドイツ）、残りの半分をアメリカで過ごした。高校時代は陸上選手で、100m走では10秒42、200m走では22.4秒の記録を持つ。大学入学に際してアメリカに戻ったダンテは、バージニア・コモンウェルス大学（バージニア州リッチモンド）で国際ビジネスを学んだ。大学3年生の頃には、昼間は医療保険会社で働き、夜には演劇を行うという生活になっていた。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 2004年（平成16年）、大学時代の友人を訪ねて初来日。日本滞在中にダンテは、4つの異なるモデル事務所からのスカウトを受けたが、そのうちの2回はスターバックスにおいて声を掛けられたものという。


title: ダンテ・カーヴァー

text: アメリカに戻ったダンテは翌2005年、日本での活躍に人生を掛ける決心をして日本へ移住した。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 来日当初の活動は上手くいかず、始めの数ヶ月間は京都で英語教師をするなどして過ごした。それからも幾つかのモデルやCM出演などはしたものの、安定した仕事は得られなかった。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 転機となったのはボーダフォン（後のソフトバンクモバイル）のCMへのエキストラ出演であり、関西弁のアクセントで喋るところをディレクターに気に入られたのだという。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 2007年（平成19年）3月、テレビ番組、『第18回 スポーツマンNo.1決定戦 芸能人サバイバルバトルXXXV』（TBS）に初めて出演して総合5位に入賞、優れた運動能力を示した。また、この番宣番組には『予想GUY（よそうガイ）』というキャラクターとして出演して人気を得ていた。


title: ダンテ・カーヴァー

text: 2008年（平成20年）11月、｢アメリカ大統領選開票特別番組｣（日本テレビ）には､ゲストコメンテーターとして出演した。また同月には『Beポンキッキ』（BSフジ）で共演のガチャピンと共にヒマラヤ山脈のヤラピーク登頂に成功した。この模様は11月21日の『Beポンキッキ』『スーパーニュース』でも放送され、ソフトバンクモバイルのCMにも使用された。


title: 第39回全国高等学校野球選手権大会

text: 第39回全国高等学校野球選手権大会（だい39かいぜんこくこうとうがっこうやきゅうせんしゅけんたいかい）は、8月12日から8月20日まで甲子園球場で行われた全国高等学校野球選手権大会である。


title: 第39回全国高等学校野球選手権大会

text: 本年より大阪テレビ放送（後、1959年にチャンネルを継承した朝日放送が引き継ぐ）より、民放テレビでの中継放送が開始された。


title: 第39回全国高等学校野球選手権大会

text: この大会から試合終了後に勝利チームの校旗が校歌演奏のうちにスコアボードのセンターポールに掲揚されることになり、開幕戦の再戦に勝利した坂出商が第1号となった。なし


title: 栗羽美来

text: 栗羽 美来（くりゅう みく、1982年1月15日 - ）は静岡県出身のタレント、モデル。


title: 栗羽美来

text: 当初はスズキオフィス所属のタレント、グラビアアイドルとして活躍。童顔とスレンダーな肢体にGカップのバストというアンバランスなプロポーションで、グラビア等で人気を博した。「美来ワールド」とも呼ばれる天真爛漫な不思議系トークも特徴の一つであった。


title: 栗羽美来

text: オリジナルビデオ作品『時空警察ヴェッカー』で時空刑事リリー役で出演後、その続編のテレビドラマ『時空警察ヴェッカーD-02』では小倉優子演じる時空刑事アムがリリーに憧れて時空刑事になったという設定だが、実際にも小倉とは仲良し同士。デビュー時期がほぼ一緒の上、栗羽が初めてビデオ撮影で海外を訪れた際、偶然にも小倉も同じ場所を訪れており、それ以来同じ仕事が何度か重なる内に意気投合するようになったという（『D-02』出演及びリリーとアムの縁も小倉との関係が一因とのこと）。


title: 栗羽美来

text: その後しばらく、活動停止同然の状態が続いたが、2003年より事務所を有限会社イデュースへ移籍し、南条 美来の芸名でレースクイーンとして活動再開。さらにその後、元の栗羽 美来名義で、インターネット、撮影会モデル等で活躍。


title: 栗羽美来

text: 2009年以降は天宮 美空（あまみや みく）名義で執筆活動などを行っている。


title: 栗羽美来

text:
2009年9月著書『Parfait ciel』出版。
2012年4月『Parfait ciel 2』出版。


title: 栗羽美来

text: 2015年3月6日からメールマガジン「元グラビアアイドル最終形態　完熟　MIKU MAIL」の配信スタート。


title: 栗羽美来

text:
「セレクトショップ ラ・スタジオーネ 新宿御苑店舗」にて専属海外バイヤーとして活動をしている。
MIKU AMAMIYA BLOG
元グラビアアイドル最終形態　完熟　MIKU MAIL
バイヤーMIKU 提携ショップ　ラ・スタジオーネ新宿御苑店


title: アドルフ・ボリー

text: アドルフ・エドワード・ボリー（Adolph Edward Borie, 1809年11月25日 - 1880年2月5日）は、アメリカ合衆国の政治家。1869年にユリシーズ・グラント大統領の下で第25代海軍長官を務めた。


title: アドルフ・ボリー

text: 1825年、ボリーはペンシルベニア州フィラデルフィアで生まれた。ボリーはペンシルベニア大学を1825年に卒業し、その後フランスのパリへ留学した。数年後、合衆国へ帰国したボリーは実業家として成功を収め、東インド諸島との交易で大きな財を築いた。1843年にベルギー駐在の合衆国領事となった。ボリーは共和党の党員として、南北戦争で北軍を支持した。


title: アドルフ・ボリー

text: 1868年、大統領に選出されたユリシーズ・グラントは、海軍長官に友人でもあったボリーを指名した。だがボリーは着任後数ヶ月で辞任した。ボリーは事業を再開するために公職を退いたが、グラントとは親しい関係を維持した。


title: アドルフ・ボリー

text: ボリーは多くの海軍の艦船にアメリカ先住民族の名前がつけられていることを嫌悪していた。ボリーはわずかな期間しか海軍長官を務めていなかったが、ギリシア神話やローマ神話、聖書などに登場する言葉をもとに、多くの艦船の名前を改めた（アトラス、ケンタウロス、メデューサ、ゴリアテなど）。だが改名された艦船のほぼすべてが、ボリーの後任の海軍長官ジョージ・ロブソンにより直ちに元の名前に戻された。唯一、モニター艦エイジャックスのみが改名後の名前で存続した（改名前はマナユンク）。


title: アドルフ・ボリー

text: 1880年、ボリーはペンシルベニア州フィラデルフィアで死去した。


title: アドルフ・ボリー

text: 合衆国海軍では、ボリーの功績を称えて、以下の艦船にボリーの名がつけられた。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: グリーンツダボクシングクラブは、大阪府大阪市東成区深江南に所在するプロボクシングのジム。最寄駅は、地下鉄中央線深江橋・地下鉄千日前線新深江。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 津田博明（つだひろあき）が1980年2月に西成区天下茶屋で設立。下町の小さなジムだったが、初年度から赤井英和を輩出し人気が高まり、関西を代表する名門ジムとして世界王者を輩出するまでに至った。ジムの名前は、設立当初は「愛寿ボクシングジム」であった。また「三和愛寿ボクシングジム」・「三和ツダボクシングジム」・「グリーンツダジム」となっていた時期もあった。「グリーンツダジム」および現在のジム名である「グリーンツダボクシングクラブ」に冠されている「グリーン」は、当時のスポンサーグリーン観光の名残である。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 2005年4月11日、所属選手の亀田興毅が移籍を希望していたことに対し、最低落札額3000万円からの入札移籍を本人確認のないまま公表。これに対し亀田が不満を持ち、JBCに相談。JBCから本人の意思を重視するように指示を受け入札は取りやめたが、協栄ジムが3000万の移籍金を払い亀田は移籍した。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 2007年2月初代会長の博明が死去。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 会長職は初代存命時より長男である津田博文が2代目、続いて次男の津田栄治が3代目を務めていた。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 同年5月、所属選手の高山勝成が4月7日新井田豊とのWBA世界ミニマム級王座統一戦で得られる予定のファイトマネー350万円のうち、330万円が支払われないとグリーンツダジムをJBCへ訴えた。JBCの聞き取りの結果、グリーンツダジムには4200万円ほどの負債があり支払い能力がないことが判明。高山は、グリーンツダジムからWBC世界バンタム級王者：長谷川穂積のチーフトレーナーを務めていた山下正人が旗揚げする真正ボクシングジムに移籍することが正式決定した。また興行を行うグリーンツダプロモーション社が6月末で解散を決定した。プロモーションは解散するが、ジムは縮小し維持される。負債の解消を目的として、現在冠されている「グリーン」の部分の命名権を販売することにしたが、2012年7月現在まで購入者は現れていない。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 2008年4月1日付で東成区へ移転。さらに、2008年5月には久高寛之が元所属選手である仲里義竜の仲里・ATSUMIボクシングジムに移籍した。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 2014年4月、マネージャーを務めていた本石昌也が4代目会長に就任。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 同年9月、WBC女子世界フライ級王者真道ゴーがクラトキジムより移籍。


title: グリーンツダボクシングクラブ

text: 2015年4月、川口裕が東洋太平洋バンタム級王座を獲得し、ジムとしては8年ぶりのタイトル獲得となった。


title: カエサリオン

text: カエサリオン（羅：Caesarion、希：）またはプトレマイオス15世（、紀元前47年6月23日 - 紀元前30年8月23日）は、プトレマイオス朝最後のファラオ（在位：紀元前44年 - 紀元前30年）。


title: カエサリオン

text: 共和政ローマの将軍ユリウス・カエサルとクレオパトラ7世の子（異説あり）。カエサリオンは「小カエサル」を意味する。異父弟妹にアレクサンドロス・ヘリオス、クレオパトラ・セレネ、プトレマイオス・フィラデルフォスがいる。


title: カエサリオン

text: 母クレオパトラ7世とエジプトを共同統治していたプトレマイオス14世が紀元前44年に死去すると、プトレマイオス15世となった。


title: カエサリオン

text: 紀元前30年のクレオパトラ7世の死後、オクタウィアヌスに捕らえられて殺害され、プトレマイオス朝は滅亡した。クレオパトラがマルクス・アントニウスともうけていたクレオパトラ・セレネなど、子供たち3人は、アントニウスの前妻である小オクタウィアに預けられ、ローマでオクタウィアヌスの親戚として厚遇された。カエサリオンはオクタウィアヌスと同じく「カエサルの後継者である」可能性を持つため殺害されたのだと見られる。前述のように、現在ではカエサリオンがカエサルの実子であるかについては諸説あるが、殺害されたことから少なくともオクタウィアヌスなど当時の関係者は、カエサリオンがカエサルの実子であると認識していたようである。


title: クリスティ・マシューソン

text: クリスティー・マシューソン（Christopher "Christy" Mathewson、 1880年8月12日 - 1925年10月7日）は、1900年～1910年代に活躍したアメリカメジャーリーグの野球選手（投手）。右投右打。ペンシルベニア州ファクトリーヴィル出身。ニックネームは「Big Six」、「The Christian Gentleman」。


title: クリスティ・マシューソン

text: 歴代3位となる通算373勝を上げた20世紀初頭の著名な投手であり、最初に野球殿堂入りを果たした5人の中の1人である。変化球の一つである「スクリューボール」をルーブ・フォスターから教わり、初めて実戦投入した投手といわれている。


title: クリスティ・マシューソン

text: キリスト教長老派教会（プレスビテリアン）の富裕な家庭に生まれる。バックネル大学を卒業後、1900年にマイナーのバージニア・カロライナリーグのノーフォーク球団から、ニューヨーク・ジャイアンツに入団する。大学出のメジャーリーグ入り第一号であった。


title: クリスティ・マシューソン

text: 後に選手経歴の大半を過ごしたジャイアンツだったが、1年目は順調にいかなかった。7月に入団して6試合に登板したが、0勝3敗で防御率も5点台と振るわず、12月には一度ジャイアンツからノーフォークに送り返されている。ところがその素質に目をつけていたシンシナティ・レッズが、すぐさまマシューソンを指名し、一旦は自分の支配下選手とした。その後レッズとジャイアンツはマシューソンとエイモス・ルーシーの交換トレードを行い、マシューソンは再びジャイアンツに戻ってくることになる。


title: クリスティ・マシューソン

text:
翌1901年、ルーシーがわずか3試合で滅多打ちにあって現役を引退したのとは対照的に、マシューソンはその真価を発揮し始める。同年は40試合に登板して防御率2.41、20勝17敗の成績を上げてジャイアンツの主力投手の座を射止めた。1902年は14勝しか挙げられなかったものの、8試合が完封勝利であった。
1903年にはリーグ最多奪三振とともに30勝を達成、1905年まで3年連続で「30勝、最多奪三振」を記録し、リーグを代表する投手となる。1905年の防御率はリーグ最高の1.28で、この年はナショナルリーグの投手三冠を手中にしている。また初めて出場したワールドシリーズでは、3試合に登板し3試合とも完封という離れ業をやってのけた。同一のワールドシリーズで3完封を記録したのはマシューソンが唯一である。
その後1914年までの間に、12年連続で20勝をあげ、リーグ最多奪三振を5度、最多勝を4度、最優秀防御率を5度記録した。1907年に挙げた37勝は現在でもナショナルリーグ記録（1901年以降）である。1908年には投手三冠王とセーブ王を同時に獲得するというチャールズ・ラドボーン以来の快挙を達成した。マシューソンが決め球としていたのは、あまりの変化量とキレから「フェイドアウェイ」と呼ばれた変化球で、現在のスクリューボールに相当するといわれている。


title: クリスティ・マシューソン

text: 1916年シーズン中にシンシナティ・レッズに移籍し、同年に現役引退。通算373勝はメジャーリーグ史上3位、通算防御率2.13は歴代5位（投球回2000イニング以上）の記録である。また通算で2502奪三振を挙げ、対して四球は844しか与えなかった。


title: クリスティ・マシューソン

text: 1918年、第一次世界大戦に出征。化学作戦部隊に属して、毒ガスの使用法とそれに対する防御方訓練を受け、ヨーロッパの戦場へと駆り立てられた。一行の中にはジョージ・シスラーやタイ・カッブもおり、いずれも教官として毒ガス・火炎放射器部隊へと配属させられた。当時、その部隊は陸軍きっての劣等兵が集められており、スポーツ選手の言うことなら聞くだろうという理由からのものであった。その指導の賜物もあり、劣等兵とみなされた兵士たちも渋々ながらも命令に従っていくようになる。


title: クリスティ・マシューソン

text: 当時の訓練の一つに「兵士たちを気密室に送り込んで、警戒なしに毒ガスを放出する」という危険なものがあり、全ての兵士は手の合図を見ただけでガスマスクをかぶらなければならなかった。しかしある日、マシューソンやカッブたちは肝心の信号を見落としてしまい、毒ガスの充満する気密室に閉じ込められた。マシューソンやカッブは毒ガスをいくらか吸い込んでようやく事態に気がつき、すぐにマスクをつけ、手探りで壁を見つけて外に転げ出た。この時は肺が侵されていることに気づかなかったが、それから数週間の間、胸から無色の痰が排出され、恐ろしい咳が続いたという。その後カッブはかろうじて回復しており、後にカッブは痰が止まったとき、本当に救われた思いがしたと振り返っている。実際にこの事件で閉じ込められた16人のうち、8人までが死亡している。


title: クリスティ・マシューソン

text: その一方でマシューソンはカッブに「タイラス、あそこで毒ガスを嫌と言うほど吸ってしまったんだ。ひどく気分が悪いんだよ」と語りつつ血がまじった痰を吐くなど、肺を病むこととなった。そしてこの訓練こそがマシューソンの死の遠因となった。第一次大戦終戦後、マシューソンは療養生活を送ることになるが、その療養中に「人間は読んだり、書いたり、話したり、また動いたりすることさえ出来なくなるとつい余計なことを考えるものだから、僕は頭の中で野球の練習をすることにしたよ。実際にグラウンドにいるのと同じ気持ちで次々と新しい事態を想像して、それに対する処置を研究するのさ。毎日こうして過ごしているから、ゲームについて今まで気がつかなかったことを、たくさん勉強したよ」とカッブに語っている。


title: クリスティ・マシューソン

text: マシューソンは一時的に健康を取り戻すことはあったが、療養の甲斐なく1925年に肺病（結核）のためニューヨーク州サラナク湖畔の療養所にて、45歳で死去した。


title: クリスティ・マシューソン

text: カッブは後年、マシューソンの最期について「あの忌まわしい運命の日のことを、私はまざまざと覚えている」、「1925年、この不世出の大投手クリスティ・マシューソンの生命の火はついに燃え尽きた。ちょうど彼独特の、あのフェイドアウェイのボールのように」と自伝で振り返っており、「奇跡的に生き残った同僚のひとりとして、私は彼に対し、心からの敬意を表したい。彼は数々の大記録を残したが、私が思い出すのは、その面での彼ではない。スポーツ界まれに見る偉大な人物、偉大な競技者としての彼に対し、私は衷心からの尊敬をささげるものである」と記している。


title: クリスティ・マシューソン

text: 1936年にアメリカ野球殿堂博物館が設立された際、マシューソンはタイ・カップ、ベーブ・ルースらと共に最初に殿堂入りした5人のうちのひとりとなった。また、古巣ジャイアンツにおいて、（マシューソン現役時には背番号がなかったため、当時のフランチャイズであったニューヨークの二文字『NY』として、）当時の上司にして監督であったジョン・マグローとともに永久欠番として顕彰されている。


title: クリスティ・マシューソン

text: 非常に神経質な性格で、現役当初は負けるとチームメートから離れて一人で泣いていたという。また、信仰心に篤く、プロになっても日曜日（キリスト教の安息日）には登板しなかった。


title: クリスティ・マシューソン

text: 現在では当たり前のように行われている投球後に肩や肘を冷やすアイシングは、マシューソンがノーヒットノーランを記録した試合の後に行っていた事が始まりといわれている。


title: クリスティ・マシューソン

text: 投手としての持ち味は、針の穴をも通すコントロールと、打者の外角へ逃げ去る変化球「フェイドアウェイ」にあった。唯一の弱点は、味方チームが大量リードを奪うと気が緩むことだった。


title: クリスティ・マシューソン

text: マシューソンは野球以外にも「American checkers（チェッカーの一種）」の名人として有名で、世界チャンピオンと対戦したこともあった。また、アメリカンフットボールでも才能を発揮しており、1900年に全米代表に選出されている。1902年シーズン終了後にはプロチームのピッツバーグ・スターズでフルバックとしてプレーしたが、この年限りでチームは消滅した。


title: クリスティ・マシューソン

text:
弟のヘンリーもニューヨーク・ジャイアンツで投手をしていたが、通算0勝に終わっている。
全てジャイアンツ歴代1位


title: クリスティ・マシューソン

text: ※順位は年度最終順位


title: 紫部さかな

text: 紫部 さかな（ゆかりべ さかな、5月25日 - ）は、日本の漫画家。宮城県出身、血液型A型。


title: 紫部さかな

text: 1994年、第18回なかよし新人まんが賞佳作「50%&50%」で、『なかぞう』1994年12月号増刊にてデビュー。可愛らしくも個性的なキャラクターと世界観で、日常からかけ離れた日常を描く、4コマ・ショートストーリー作家。代表作品は「南第一学園」。


title: 紫部さかな

text: 1999年1月、引退を発表。同年3月、「幻想曲芸団」の最終回を最後に引退。単行本は全作品が未刊行。


title: 関東学院中学校高等学校

text:
関東学院中学校高等学校（かんとうがくいんちゅうがっこうこうとうがっこう）は、神奈川県横浜市南区三春台4番地にある私立中学校・高等学校。
横浜バプテスト神学校が起源の完全中高一貫校。高等学校の入学者一般募集は1990年を最後に行われていない。
「"Be a Man and Serve the World"（人になれ 奉仕せよ）」を校訓とし、礼拝、聖書教育も重んじている。


title: 関東学院中学校高等学校

text:
高等学校卒業後は、ほとんどの卒業生が大学や専門学校に進学する。系列大学である関東学院大学への進学数は多くはない。
また、中学卒業後、関東学院高等学校以外の高校に進学する学生も若干名存在している。
これには、学力レベルや生活態度などが高等学校に進学できるレベルにないと判定され、やむを得ず外部の高校を受験して進学する「ドロップアウト型」のケースと、よりレベルの高い高校を志望し、そこに受験して合格し、進学するという「上位志向型」のケースの2通りがある。


title: 関東学院中学校高等学校

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1985年当時、中学だけでは定員が確保できず高校からの募集も行っており、制服の変更や、英語教科書にプログレスを採用するなどして低迷化の歯止めを図った。
2000年前後に東京大学合格者を出す進学校として数年だけ復活したが「ゆとり教育」週制を公立学校並みに取り入れたため進学実績は1985年当時に逆戻りし、志願者の大幅減となった。志願者減に歯止めをかけるため2008年度から週6日制に戻している。
神奈川県横浜市南区三春台4


title: 関東学院中学校高等学校

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橄欖（かんらん、オリーブ）の葉の十字
現在の制服は1985年に採用された。特に女子の制服は全国的にもチェック柄のスカート・エンブレムがはやり始めた最初の頃に採用され、採用当時は首都圏でも現在のような制服は数校しかなかった。（チェック柄については二期会委員でもある金子隆一教諭などがデザイン選定）
2015年2月5日、本校1年生36人による近隣商店街での集団窃盗（万引き）が発覚、計30万円分の損害が発生。学校側は登校謹慎処分。


title: 五箇山トンネル

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五箇山トンネル（ごかやまトンネル）は、富山県南砺市にある国道304号のトンネル。このトンネルと梨谷トンネル・梨谷大橋の開通により、それまで難所・細尾峠に行く手を阻まれてきた五箇山地区と城端地区が通年で往来できるようになった。全長3070メートルは富山県の道路トンネルとしては第3位（2006年（平成18年）8月現在）である。
藩政時代より生活物資が運ばれた旧五箇山街道で知られるが、積雪期の街道は高さ4mも積もる雪の下に埋もれ、しばしば雪崩にも襲われた。「人喰谷（ひとくいだに）」「朴峠（ほうとうげ）」の区間は、急峻な斜面を開削してつくられた狭隘な道で、その道の厳しさは、民謡『五箇山追分』の一節にも表現されたように、五箇山の住民たちは城端の町へ出るために雪崩の恐怖におびえながら通行したといわれる。地元地域住民の国道昇格の熱意が叶って、1970年（昭和45年）にこの道が国道304号として国道昇格し、道路改良整備が進められることになった。地元住民の悲願であった「冬季間も途絶することのない道路のためにぜひともトンネルを」の思いは、国道昇格から9年後の1979年（昭和54年）に五箇山トンネルとして着工されることとなり、総事業費59億7000万円（当時）と5年の歳月をかけて、1984年（昭和59年）3月10日に五箇山トンネル（3070m）を含む延長3350mのバイパス道路が開通した。


title: 五箇山トンネル

text: この開通によって、城端町 - 平村間の国道304号の延長が24.5kmから12.5kmへと大幅に短縮され、冬季間の積雪時においても通行の安全が確保されたことから、地元住民の生活や地域産業の発展に大きく寄与することとなり、1987年（昭和62年）8月10日の道の日に、旧建設省と「道の日」実行委員会により制定された、「日本の道100選」の一つにも選定されている。五箇山トンネルがある五箇山地方は、白山山系の標高1000m級の急峻な山岳地帯にあり、トンネル開通以前は平野部と隔絶された地域であったため、独自の文化と風俗が培われてきた地であった。平家の落人集落の伝説がある地でもあり、江戸時代は加賀藩によって火薬の原料となる煙硝の生産地であった。世界文化遺産に登録された相倉合掌造り集落や、「こきりこ」「麦屋節」などの民謡民舞が生まれるなど独自の文化があるところとして、全国的にも知られる。


title: 伊豆見元

text: 伊豆見 元（いずみ はじめ、1950年6月29日 - ）は、日本の政治学者（国際関係論・北東アジアの安全保障・朝鮮半島の政治外交）。学位は国際学修士（上智大学・1977年）。東京国際大学国際戦略研究所教授、静岡県立大学名誉教授・附属現代韓国朝鮮研究センター名誉センター長。


title: 伊豆見元

text: 財団法人平和・安全保障研究所主任研究員、静岡県立大学国際関係学部助教授、ハーバード大学高等研究員、静岡県立大学国際関係学部教授、静岡県立大学附属現代韓国朝鮮研究センターセンター長（初代）などを歴任した。


title: 伊豆見元

text: 東京都出身の国際政治学者である。国際関係論、北東アジアの安全保障、および、朝鮮半島の政治外交などを専門としている。『NHKニュース』などでは、朝鮮民主主義人民共和国関連の報道にて平岩俊司とともに出演することが多い。また、日本の拉致問題対策本部による北朝鮮向けラジオ放送「ふるさとの風」、および、その朝鮮語放送「イルボネパラム」（＝日本の風）にてニュースの解説を担当している。


title: 伊豆見元

text: 1950年6月に生まれた。中央大学に進学し、法学部の政治学科にて学んだ。1974年、中央大学を卒業した。その後、上智大学の大学院に進学し、外国語学研究科の国際関係論専攻にて学んだ。1977年、上智大学の大学院における博士課程前期を修了した。それにともない、国際学修士の学位を取得した。


title: 伊豆見元

text: 1979年、財団法人であった平和・安全保障研究所に入所し、研究員として着任した。1986年には、平和・安全保障研究所の主任研究員に昇任した。1987年、静岡県立大学に転じ、国際関係学部の助教授に就任した。また、静岡県立大学の大学院においては、国際関係学研究科の助教授を兼務した。それと並行し、1991年からはハーバード大学の高等研究員を兼任していた。1995年には、静岡県立大学の国際関係学部にて教授に昇任した。国際関係学部では、主として国際言語文化学科のアジア文化コースの講義を担当し、アジア国際関係論のゼミを受け持った。また、静岡県立大学の大学院においては、国際関係学研究科の教授を兼務した。国際関係学研究科では、主として比較文化専攻の講義を担当した。2003年には、静岡県立大学に新設された附属現代韓国朝鮮研究センターにて、センター長に就任した。2016年3月31日、静岡県立大学を定年退職した。なお、政策研究大学院大学においては、客員教授を務めていた。2016年4月からは、東京国際大学に転じ、国際戦略研究所の教授に就任した。また、同年、古巣である静岡県立大学より、名誉教授の称号が授与された。さらに、静岡県立大学の附属現代韓国朝鮮研究センターにて初代センター長を務めたことから、名誉センター長の称号が授与された。


title: 伊豆見元

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専門は政治学であり、特に国際関係論、北東アジアの安全保障、および、朝鮮半島の政治外交など国際政治学に関する分野を専門としている。具体的には、朝鮮半島の非核化と日米協力についての研究や、北東アジアの安全保障と日本についての研究に取り組んだ。これらの学識経験により、財団法人である静岡総合研究機構においては、北東アジア研究所の所長を務めた。日韓協力委員会や日韓文化協会においては、理事を務めた。また、一般財団法人である霞山会においては、評議員を務めていた。
他多数


title: ロスコー・アーバックル

text: ロスコー・アーバックル（Roscoe Conkling (Fatty) Arbuckle、1887年3月24日 - 1933年6月29日）は、アメリカ合衆国カンザス州スミスセンター生まれの喜劇俳優、映画監督、脚本家である。サイレント映画の全盛期を支えた俳優の1人である。愛称は「太っちょ」という意味の「Fatty」。日本では「デブ君」などの愛称で親しまれていた。大柄な体格の割に、機敏な動きを得意にするなどして人気を博した。「Fatty Arbuckle（ファッティ・アーバックル）」と表記・呼称されることもある。身長178cm・体重120kg。


title: ロスコー・アーバックル

text: 生まれつき太っており出生時の体重は5.9kgもあった。1歳の時、家族でカリフォルニア州のサンタアナに移った。若くして職に就いた経歴を持つ。この頃、舞台にも立っている。1909年に『Ben's Kid』で映画デビューした後、また舞台の世界に戻ると海外巡業に出てハワイ、中国、日本などを訪れた。日本では東京や横浜に足を運んだ。


title: ロスコー・アーバックル

text: 1913年からスラップスティック・コメディの創始者マック・セネットからスカウトされたことがきっかけでキーストン社に在籍。1巻ものの短編映画にキーストン・コップス（大勢の警官がドタバタ喜劇を繰り広げる）の一員として出演した。当時新人だったチャーリー・チャップリンとの共演作品も存在している。その後、自らのプロダクションを設立。メーベル・ノーマンドなどの人気俳優とも共演を繰り返した（『ファッティとメーベル』シリーズが有名）。そして一躍、喜劇を代表する大スターになった。また、評価が急上昇したチャップリンと人気を二分した時代でもある。


title: ロスコー・アーバックル

text: 相手にパイを投げつける行為、いわゆる「パイ投げ」をハリウッドで最も早い時期に試みた人物がロスコーとされる。その映画は1913年の『A Noise from the Deep』で、メーベル・ノーマンドとの共演作品。多くのアーバックル作品で「パイ投げ」の芸達者ぶりを観ることができる（しかしながら、現存する作品自体あまり多くない）。


title: ロスコー・アーバックル

text: 1917年にはバスター・キートンに映画入りを勧め、『デブ君の女装（ファッティとキートンのおかしな肉屋）』(The Butcher Boy) では初共演を果たしている。以後、キートンはロスコーに師事するようになる。


title: ロスコー・アーバックル

text: パラマウント社（当時はフェイマス・プレイヤーズ=ラスキー社）に移籍した1921年、女優ヴァージニア・ラッペへの強姦殺人（故殺）容疑で起訴される。これはサンフランシスコの高級ホテルのセント・フランシスホテル(現在のウェスティン・セント・フランシス)のスイートルームで開催されたパーティーの主宰者のロスコーが、駆け出しの女優だったラッペに対して犯行に及んだと報道された事件で、当時のハリウッド、また全米を震撼させた出来事の1つである。パーティの後、3日後にラッペは膀胱破裂に起因する腹膜炎で死亡。これにより様々な情報、憶測が新聞を通じて大々的に報じられた。当初からロスコーは「そのような事実は無かった」と訴え、結局、証拠不十分により無罪を評決されている。しかしながら現在に至っても真相は解明されていない。この事件により世間のハリウッドに対する風当たりは厳しくなり、アーバックル作品が各都市で上映禁止になるなどした。


title: ロスコー・アーバックル

text: 上記の事件により、ロスコーは半ば映画界から追放された形になり収入が途絶えた。いったん映画界から離れヴォードヴィルへの出演を経験した後、1924年にキートンに声を掛けられて『キートンの探偵学入門（忍術キートン）』(Sherlock, Jr.) の監督に挑戦した。現場の関係者とは息が合わなかったが、他の作品への監督を紹介されるなどかつての仲間に助けられる形になり、本格的に監督の仕事をこなすようになった。尚、この頃から名前を「ウィル・グッドリッチ」(William Goodrich) に改めて活動した。これは「Will be good=きっと良くなる」をもじったもので、キートンが考案した。


title: ロスコー・アーバックル

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1933年6月29日、心臓麻痺によりニューヨークのマンハッタンで死亡。46歳。ワーナー・ブラザースで短編映画の製作に取り組んでいる最中だった。遺体は火葬された後、太平洋に散骨された。
3度の結婚を経験している。


title: 藤原敬生

text: 藤原 敬生（ふじわら たかお、1958年11月5日 - 2011年8月29日）は日本の柔道家（講道館7段）。


title: 藤原敬生

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岡山県和気郡和気町出身。
町立和気中学校への入学に際し、当時バレーボールがブームだった事や自身の父親が相撲で30回以上国体へ出場した経験を持つ選手だった事もあり藤原はバレーボール部か相撲部への入部を考えていたが、和気中学校でまともに活動しているのが柔道部だけだったため同部への入部を決めた。
中学校時代は藤原の父親も指導員として毎日道場に顔を出し、技の基本を指南したという。
藤原は中学生時代に見た1972年のミュンヘン五輪に感銘を受け、この頃から自身も自然とオリンピックを目指すようになっていった。
中学3年の5月には岡山県の紅白試合に出場、当初は中学生同士の試合の予定だったが急遽初段・2段の高校生が相手となってこれを7人抜き、技量抜群で即日2段昇段。藤原は後に「3,4人目になってくると、『何だか申し訳ないな』と思う程だった」「さすがに6人目までくるとヘバりました」とこの試合を述懐し、「その後の柔道人生に大きな影響を与えた試合の1つ」とも語っている。