title: 小倉杏

text: 2004年に『First』（ビッグモーカル）でAVデビュー。


title: 小倉杏

text: 他


title: 本郷房太郎

text: 本郷 房太郎（ほんごう ふさたろう、万延元年1月24日（1860年2月15日） - 昭和6年（1931年）3月20日）は、日本の陸軍軍人。軍事参議官・青島守備軍司令官や第1・第17師団長を歴任し、階級は陸軍大将 従二位 勲一等 功三級。軍を退いてからは久邇宮宮務監督や大日本武徳会長を務める。


title: 本郷房太郎

text: 篠山藩士・剣術指南・本郷貫之助の長男として生まれ、豊岡県師範学校を中退して1877年（明治10年）5月、陸軍士官学校に入る。1879年（明治12年）12月に卒業し、陸軍歩兵少尉に任官される。翌年5月、歩兵第6連隊附を命ぜられ、1885年（明治18年）2月、陸軍士官学校附となる。士官生徒第3期の同期には上原勇作元帥や秋山好古大将らがいる。


title: 本郷房太郎

text: 同年5月、歩兵中尉に、1891年（明治24年）9月、歩兵大尉に進級し士官学校教官となる。1895年（明治28年）6月、少佐進級と共に留守第4師団参謀を命ぜられる。同年12月、第4師団司令部附となり、1896年（明治29年）1月、陸軍省軍務局附に移る。同年5月軍務局課員に進み、1899年（明治32年）9月、歩兵中佐に進級する。1900年（明治33年）4月、再び陸軍士官学校教官となり、1902年（明治35年）5月、歩兵第42連隊長を補職される。同11月、歩兵大佐に進級、1904年（明治37年）5月、日露戦争に出征する。同年9月17日、陸軍省高級副官を命ぜられ、同10月戦役より戻る。


title: 本郷房太郎

text: 1905年（明治38年）7月18日、陸軍少将に進み俘虜情報局長官兼陸軍省高級副官事務取扱に、同9月7日から陸軍省人事局長兼俘虜情報局長官兼陸軍省高級副官事務取扱となる。1906年（明治39年）2月8日、高級副官事務取扱を免ぜられ、同4月1日、功三級金鵄勲章を受章する。1909年（明治42年）3月からヨーロッパに派遣され11月に帰国。この間9月3日附で教育総監部本部長の辞令が下る。


title: 本郷房太郎

text: 1912年（明治45年）4月、陸軍中将に進級、1913年（大正2年）5月、陸軍次官となる。1914年（大正3年）4月、第17師団長に親補され、同年11月30日、勲一等瑞宝章受章。1916年（大正5年）8月、第1師団長に移る。1917年（大正6年）8月、青島守備軍司令官に進み、1918年（大正7年）7月、陸軍大将に進級する。同年10月10日の軍事参議官、同10月28日、勲一等旭日大綬章受章を経て1921年（大正10年）6月、予備役編入。


title: 本郷房太郎

text: 1925年（大正14年）7月から1930年（昭和5年）3月まで久邇宮宮務監督を、1926年（大正15年）2月に就任した大日本武徳会長は1931年（昭和6年）3月に歿するまで務める。


title: 本郷房太郎

text: 1934年（昭和9年）本郷家の蔵書凡そ3万冊と、多紀郡教育会図書館の合一によって篠山町に「本郷大将記念図書館」が作られた。図書館設立の目的は名称の通り本郷の「偉徳を顕彰」が目的であるが、当初計画では銅像の建設であったが、遺族の辞退により記念図書館の建設で落ち着いたという。後年「篠山町立本郷図書館」と名称を変えた。この図書館は合併による篠山市の成立後、2003年（平成15年）4月篠山市立中央図書館新設で廃され、それまでの蔵書は篠山市民センター図書コーナーに引き継がれた。


title: 河上亮一

text: 河上 亮一（かわかみ りょういち、1943年 - ）は、元埼玉県公立中学校教諭。埼玉教育塾・通称プロ教師の会主宰。


title: 河上亮一

text: 東京都生まれ。私立開成中学校・高等学校を卒業し、現役で東京大学入学。1966年、同大経済学部卒業。卒業と同時に埼玉県公立中学校の社会科の教師となる。2000年に教育改革国民会議委員もつとめた。1966年〜川越市立（高階、霞ヶ関、川越第一、鯨井、名細、城南、初雁）中学校で教諭。筑波大学、武蔵野大学非常勤講師。2004年に川越市立初雁中学校教諭を最後に定年退職。2006年4月から日本教育大学院大学（東京都千代田区）教授。2012年10月より埼玉県鶴ケ島市教育委員会教育長。1980年代の後半頃から著作の出版活動を始め、ワイドショーなどのマスメディアに多数出演。著書多数。


title: 吉良尊義

text: 吉良 尊義（きら たかよし）は、南北朝時代の武将。後期東条吉良（下吉良）氏初代。三河国東条城主。


title: 吉良尊義

text: 吉良満義の子として誕生。当初は義貴を名乗ったが足利尊氏より偏諱を受け尊義と名乗る。


title: 吉良尊義

text: 奥州（武蔵）吉良氏（前期東条吉良氏）の吉良貞家・満家父子が陸奥国に去った後、東条の地は惣領家である西条吉良氏領となり、吉良満義が東条城を接収した。その後、尊義が生まれるが、間もなく観応の擾乱が勃発し、父・満義と長兄・満貞は足利直義派として各地を転戦、直義の死後はその養子・直冬や南朝と結んで尊氏に敵対した。


title: 吉良尊義

text: 正平11年/延文元年（1356年）に満義が没すると、東条の被官層は9歳の尊義を奉じて尊氏派に転じ、新たに東条吉良氏として独立する。これを押領とする満貞との間で合戦に及ぶが、その後、満貞の北朝帰順もあり、和談が成立、尊義は正式に東条相続を認められる。しかし、尊義独立の際の争いは禍根を残し、室町時代を通じて西条・東条両吉良氏は対立・抗争を繰り返すこととなった。


title: 吉良尊義

text: 正平23年/貞治7年/応安元年（1368年）、東福寺において父・満義の十三回忌法要を盛大に営んでいる。


title: イースト・プレス

text: 株式会社イースト・プレスは、東京都千代田区に本社を置く日本の出版社。


title: イースト・プレス

text: 「第一次新書ブーム」を巻き起こした光文社のカッパ・ブックス編集部の小林茂が独立して設立。


title: イースト・プレス

text: 1990年代までは「COMIC CUE」を中心に漫画とサブカルチャーの出版社として知る人ぞ知る存在であったが、近年では自己啓発書や翻訳書を中心とした一般書籍の刊行も多い。電子書籍やオーディオブックの販売にも積極的である。以下の2誌は2014年5月1日付で株式会社アプリスタイルに事業譲渡されている。　　テレビ朝日系列で毎週金曜日21:00 - 21:54に放送された、ABC・テレビ朝日共同制作の連続テレビドラマ。　主演は山田優。


title: イースト・プレス

text: 原作は脚本・監督を務めた是枝裕和が初めて絵本の文章を執筆。絵本「クーナ」イースト・プレス　　MOSHIMOが、劇中歌担当＋バンド役で出演している


title: アメリカ海軍情報局

text: アメリカ海軍情報部または海軍情報局（英語：Office of Naval Intelligence 略称：ONI）とは、アメリカ海軍の情報機関。


title: アメリカ海軍情報局

text: アメリカ合衆国のインテリジェンス・コミュニティー（情報共同体）の一員であり、陸軍の情報保全コマンド（INSCOM）、空軍の情報・監視・偵察局（AFISR）、海兵隊のとともに、国防総省の管轄下にある四軍の情報機関の1つとして任務に当たっている。


title: アメリカ海軍情報局

text: 海軍情報部創設のきっかけとなったのは、合衆国を二分した南北戦争（1861年 - 1865年）である。合衆国海軍は南北戦争において、連合国海軍（南軍）とともに装甲艦（甲鉄艦）を建造・実戦投入したり、海上封鎖により南部経済に大きな打撃を与えるなど、大きな進歩・戦果をあげた。しかし南北戦争の終結後、合衆国海軍の戦力は大きく削減され、その結果保有艦艇は装備が旧式化したものが少数という欧州諸国、ロシアなどの列強諸国や日本など当時海軍力の強化・近代化を推進していた「海軍大国」の国々に比して、戦力的に大きく水をあけられた極めて脆弱な状況に陥った。


title: アメリカ海軍情報局

text: 1880年代に入り、当時のジェームズ・ガーフィールド（第20代）、チェスター・A・アーサー（第21代）両大統領の下で海軍長官を務めたウィリアム・H・ハント長官は、弱体化した海軍の現状に警鐘を鳴らし、を設置するなど、アメリカ政府もようやく海軍力の再建・近代化の必要性を認識し、これに取り組むようになった。その取り組みの中で、艦艇増強などと併せて実施された近代化策の1つが海軍情報部の設置である。


title: アメリカ海軍情報局

text: アーサー政権時代の1882年3月3日、ウィリアム・H・ハント長官により海軍省令（一般省令第292号）が発令され、この省令により航海局（Bureau of Navigation）の下に情報課が編成された。この日は海軍情報部の公式な創設日とされており、海軍情報部はアメリカのインテリジェンス・コミュニティーの中でも最古の情報機関となっている。本省令によって情報課に与えられた任務は、「戦時および平時において、海軍省にとって有益と思われる情報の収集および記録を行う」ことであった。


title: アメリカ海軍情報局

text: この海軍省令・情報課創設に先立ち、海軍による情報任務の構想・経験獲得のため、大尉がヨーロッパに派遣された。この際、当時のイギリス海軍が独立した情報部を有していなかったため、フランス海軍が模範に取られた。1882年から1888年の間、駐ロンドン、パリ、ローマのアメリカ大使館に海軍駐在武官職が制定された。


title: アメリカ海軍情報局

text: 第一次世界大戦時、アメリカ海軍の情報需要の大部分は、イギリス海軍の助けにより満たされた。海軍情報部は、1920年から独立部署となったが、外国の無線の傍受、暗号解読を非倫理的であるとみなした政府の意向のため、その職員数は削減された。この結果、1934年当時、海軍情報部は、20人の職員しか有していなかった。


title: アメリカ海軍情報局

text: 海軍情報部の両大戦間における最も輝かしい成果は、日本の外交及び海軍の電報の傍受・解読であった。特に同部の努力のおかげで、1940年に導入された日本の「パープル」暗号が解読された。アメリカ政府は、駐ワシントン日本大使館のほぼ全ての電文を読むことができた。


title: アメリカ海軍情報局

text: 1941年12月7日の真珠湾奇襲は、海軍情報部が非常に限定的な役割しか果たしていなかったことを示した。仮想敵に関する諜報情報の収集が日々の任務ではあったが、収集した情報の分析及び配布は許可されていなかった。この権限を有していたのは、海軍作戦部であった。それ故、奇襲についてワシントンには適時に通報されたにも拘わらず、ハワイの太平洋艦隊司令官は何も知らなかった。空襲警報は、空襲終結後に彼に手渡された。


title: アメリカ海軍情報局

text: 海軍情報部の第二次世界大戦における最も輝かしい成果と考えられているのは、日本海軍の暗号のほぼ完全な解明とその事実の秘匿の成功であった。日本海軍の暗号の解読は、ミッドウェー海戦時に日本空母の正確な所在地を確定し、その勝利に大きく貢献した。1943年4月18日の連合艦隊司令長官山本五十六海軍大将搭乗機の撃墜（海軍甲事件）も、その成果の1つである。日本軍に対しては数々の戦果を挙げており、マキン島コマンド奇襲による暗号書類の奪取、ガダルカナル島に座礁したイ-1潜水艦内部からの暗号書類、暗号装置の奪取、海軍乙事件における作戦関係書類の情報分析など情報戦での貢献は非常に大きなものがある。この情報戦の分野で日本は、陸軍の堀栄三少佐が中心となり対策を講じたが、戦勢挽回には至らなかった。


title: アメリカ海軍情報局

text: またドイツ海軍のUボート潜水艦の暗号無線機エニグマの奪取作戦に参加し、その解読に成功した結果、Uボートを大西洋から駆逐することに成功した。


title: アメリカ海軍情報局

text: 戦時中、一連の独立部署が創設された。特に海軍写真解読センターは、艦隊の作戦準備に顕著な影響を与えた。


title: アメリカ海軍情報局

text: ONIは、極めて強力な暗号（暗号解読）機関を有する外、広範囲な電波傍受網も有しており、外国の探知システム、海洋監視システム、潜水艦及び潜水武器システムに関する音響情報の収集（SOSUS）、分析に従事している。また、ONIは民間船舶の移動に関する情報を収集できるアメリカ唯一の情報機関であるため、世界武器市場の情報に関する主要情報源の1つともなっており、麻薬密輸、密漁、放射性廃棄物の海洋投棄の監視等の問題も担当している。


title: アメリカ海軍情報局

text: 現在の海軍情報部は、組織的に海軍作戦部に入っている。海軍情報部長は、情報担当海軍作戦部長補佐官の地位を有する。海軍には、通信担当海軍作戦部長補佐官が指揮する海軍保安群が存在する。海軍保安群は、ONIと密接に協力し、暗号解読機能を遂行している。1993年に設立された国家海事情報センターは、ONIが入手した電子、写真、電波、音響情報の解析を行い、全海洋の軍民を問わず全艦艇の移動をリアルタイムで追跡している。


title: アメリカ海軍情報局

text: ONIは、各地区の情報部、各艦隊の情報科から構成されているが、他の米軍情報部と異なり、防諜要員を有していない。各地区の情報部は、ONIの作戦統制下にあり、所属地区で活動している。各艦隊の情報科は、艦隊司令官に直属し、戦術・作戦偵察、防諜、安全保障任務を遂行する。


title: アメリカ海軍情報局

text: 海軍駐在武官は、ONIの指導下で情報収集に従事するが、全軍の駐在武官の情報収集を集約する国防省情報本部（DIA）と国務省にも監督されている。


title: アメリカ海軍情報局

text: ONI本部は、メリーランド州シュトランドの国家海事情報センター（National Maritime Intelligence Center）に位置する。


title: ア・ブラ・カダ・ブラ

text: ア・ブラ・カダ・ブラは米米CLUBの17枚目のシングル。1994年3月25日発売。発売元はSony Records（現ソニー・ミュージックレコーズ）。


title: ア・ブラ・カダ・ブラ

text: 1993年の11月から1994年の2月まで行われたコンサートツアー「SHARISHARISM THETA」終了後に発売された、1994年の第一弾シングル。この楽曲そのものは「THETA」ツアーで初披露されたものであり、プロモーションビデオも「THETA」ツアーのワンシーンから引用したものである。


title: ア・ブラ・カダ・ブラ

text: そして、同年に開催されたフジテレビ主催のイベント「LIVE UFO」の'94年度イメージキャラクターに米米CLUBが、イメージソングに「ア・ブラ〜」が起用（また、コーセールシェリCMソングでもある）、さらにはフジテレビがメインスポンサーとして主催したサーカスイベント「サルティンバンコ」のイメージソングにカップリングの「今夜はフル回転」が起用された。


title: ア・ブラ・カダ・ブラ

text: 関東地区のチャンネル数が「8」であるフジテレビに対し、「8」にこだわる米米は「フジっ子」として数パターンもあるイベント告知CMに出演、「LIVE UFO」の一環として、イベントを行っていた代々木公園の構内にある国立代々木競技場第一体育館でコンサートツアー「SHARISHARISM IOTA」の東京公演を行った。ちなみに、コンサートのセットは「THETA」ツアーを一部手直ししたもので、衣装は前述の「サルティンバンコ」を意識したデザインとなった。このコンサートは東名阪ツアーとして開催され、大阪では大阪城ホール、愛知では名古屋レインボーホールで行われた。


title: ア・ブラ・カダ・ブラ

text: このシングルはオリコンシングルチャート初登場2位を記録し、米米にとっては「君がいるだけで／愛してる」以来久々の50万枚を超えるヒットシングルとなり、後年のライブの定番ナンバーとなった。


title: ア・ブラ・カダ・ブラ

text: 2006年には米米再結成プロジェクトの第一弾としてHOME MADE 家族のヒット曲「アイコトバ」とのマッシュアップ曲「アイコトバはア・ブラ・カダ・ブラ」を制作。この楽曲はトヨタ・bBのCMソングに起用された。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text: 『花嫁衣裳は誰が着る』（はなよめいしょうはだれがきる）は、1986年4月23日から1986年10月15日まで、フジテレビ系列で毎週水曜20:00〜20:54に放送されたテレビドラマである。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text: 父を知らず、母も失った少女が、デザイナーを目指して数々の苦難を乗り越え、成功して幸運をつかむまでを描いた物語である。堀ちえみ主演の大映ドラマの第3作に当たる。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text: 細川智栄子が1968年に『週刊少女フレンド』（講談社）で連載した少女漫画『あこがれ』を原作とする。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text:
「"父を知らず、三歳で母を失った少女にただ一つ許されていたのは、夢を見る事であった。 この物語は、そのはかない夢を大事に育てた少女の、愛のロマンである。" 」
（オープニングナレーションより）


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text:
雪村千代は、母の死を要因にして3歳の頃、佐渡で有数のホテルを経営する伯父・相良源造の家に引き取られた。7歳の頃、源造の娘で千代と同い年の従姉妹であるみさ子が崖から転落し、足が不自由になる事故があり、その原因が千代とされてしまう。
ある日、千代は海岸で負傷しているアイドル歌手の上月光を助ける。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text:
高校を卒業したら、東京へ行きウエディングドレスのデザイナーを目指すという夢を支えに頑張る千代だったが、周囲からいじめを受け、孤立する佐渡の生活に耐えられず、予定を繰り上げて高校を中退して上京し、デザイナー事務所に就職する。
光はリサイタルの衣装を新進デザイナーのユリ麻見に依頼する。ユリの店で、千代と光が再会した。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text:
ファッションショーで千代にデザイン盗用の疑いがかかった。 かおりが調べたところスパイは同じデザイン事務所の理子だとわかるが、その罪をかぶって千代はデザインルームを辞める。その頃、光と千代は異母兄妹だという疑惑が浮上する。
光の父、信行が設計したビルが建設中に崩壊し、多額の借金を背負うこととなる。千代はデザイン盗用の疑いが晴れてふたたびユリのもとに戻ることとなった。
みさ子は光と結婚することとなる。みさ子は千代にウェディングドレスを作らせた。
光が主役の映画では、スタントなしで撮影が行われた。崖から転落するが、奇跡的に生還する。千代は光に異母兄妹だと告げたことを耳にしたみさ子は、光の記憶障害の父がいる金沢へ赴く。千代は佑介と結婚することを決意する。みさ子は光と千代が兄妹でない証拠写真を手に入れるが、焼き捨ててしまう。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text:
光は佑介と千代とともに金沢へ行き、兄妹ではないことを確認する。２人に希望が生まれた矢先、みさ子はガス自殺を図ったが未遂に終わる。
千代は佑介のもとで花嫁修業に励むが、仙台のコンサートで光と再会する。佑介は光を潰す目的で芸能事務所を設立する。
千代のもとを訪れたユリから、千代の父・篠原はユリの元恋人で、明江の夫であるということを知り失神してしまう。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text:
千代と佑介の挙式の日が迫り、千代は佐渡に戻される。光は覚悟を決め佐渡に渡った。佑介との婚礼が２日後に迫る中、千代は光と東京に向かう。佑介から逃れるため、明江の元でデザイナーの仕事を手伝うこととなる。
佑介は千代を奪うために手段を選ばず、みさ子や光に圧力をかけた。千代は諦め佑介と結婚する。
光が佐渡にやって来るも、千代は「私はもう人妻です」と光を拒絶する。明江は藤堂と企み千代のデザイナーとしての才能を利用し、デザイン業界からユリを抹殺しようとしていた。
千代とユリが対決する形のジョイントコレクションが開かれ、結果は明江の思惑どおりとなった。それを見たみさ子は空しさを感じ、千代が作ったウェディングドレスを千代に返し、光と結婚すべきと告げる。
光は千代が心の妻として生きていく、と千代に約束する。芸能界から追放されていた光は歌手として再起を果たそうとする中、佑介は交通事故を起こし、帰らぬ人となる。
ユリは一緒に勉強しようと千代にパリに行こうと誘ったが、酒田家の未亡人として生きていくことを決意した千代はそれを断る。しかし、千代の誠実さがスエの心を動かし、千代を酒田家の束縛から開放し、フランス行きをすすめた。


title: 花嫁衣裳は誰が着る

text: （原曲はオリビア・ニュートンジョンの「そよ風の誘惑 ―Have You Never Been Mellow―」）原作：細川智栄子、著者：花井愛子「花嫁衣裳は誰が着る」（講談社X文庫）


title: 元帥 (日本)

text: 日本における元帥（げんすい）は、1872年（明治5年）から1873年（明治6年）においては階級（陸軍元帥）、1898年（明治31年）以降は元帥府に列せられた陸軍大将または海軍大将に与えられた称号（元帥）である。自衛隊にはこれに相当する称号は存在しない。


title: 元帥 (日本)

text: 日本軍（陸海軍）における元帥の制度は、明治5年（1872年）旧暦7月19日に参議西郷隆盛が陸軍元帥の階級に任官したのが始まりである。さらに同年7月29日には参議兼陸軍元帥西郷隆盛が改めて陸軍元帥兼参議に任じられている。そして、明治5年9月7日太政官布告第252号により大元帥及び元帥の服制が制定された。同布告によって定められたのは大元帥と元帥の階級章であるが、天皇が大元帥となった場合の階級章と釦も大元帥とは別に定められていた。このことから、当時は天皇以外の者が大元帥となることも想定されていたと指摘されている。明治6年（1873年）5月の官制改正で元帥の階級が廃止されたため、西郷隆盛はその時点で陸軍大将となった。階級としての元帥制度の運用はこのように極めて短期間で終了した。


title: 元帥 (日本)

text: 明治31年（1898年）に元帥府条例が制定され、「陸海軍大将ノ中ニ於テ老功卓抜ナル者」に軍務の顧問としての元帥の称号を与えることになった。この際に称号を与えられたのは、小松宮彰仁親王、山縣有朋、大山巌及び西郷従道（陸軍3名・海軍1名）だった。また、それと同時に同年の勅令第96号「元帥徽章ノ制式及装著ニ関スル件」で、元帥徽章の制式及び着装方法について定められた。さらに、大正7年（1918年）勅令第331号「元帥佩刀制式」が定められ、元帥佩刀（元帥刀）の制度が設けられた（他国の元帥杖に相当）。元帥陸軍大将・元帥海軍大将は天皇の最高軍事顧問として元帥府に列し、陸海軍大将以下とは異なり終身現役であった。


title: 元帥 (日本)

text: 明治時代には陸軍5名・海軍3名（西郷隆盛を除く）、大正時代には陸軍6名・海軍6名、昭和時代には陸軍6名・海軍4名に元帥の称号が与えられた。第二次世界大戦中は、陸軍で3名（寺内寿一・杉山元・畑俊六）、海軍で3名（永野修身・山本五十六・古賀峯一）の元帥が出たが、うち海軍の2名（山本・古賀）は死後追贈であった。


title: 元帥 (日本)

text: 1926年（大正15年）4月26日には、元帥礼遇が大勲位昌徳宮李王坧に対して与えられている。


title: 元帥 (日本)

text: 1945年（昭和20年）勅令第669号「元帥府条例等廃止ノ件」により、日本の元帥制度は廃止された。この時点で、元帥であった存命者は、梨本宮守正王、伏見宮博恭王、寺内寿一、畑俊六及び永野修身の5名だった。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 大阪府立堺西高等学校（おおさかふりつ さかいにしこうとうがっこう）は、大阪府堺市南区にある普通科の公立高等学校。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: （沿革節の主要な出典は公式サイト）


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 旧制堺市立高等女学校・旧制堺市立百舌鳥高等女学校の2校の流れを汲んでいる。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 旧制堺市立高等女学校は1907年（明治40年）、堺女子手芸学校として車之町1丁（現・堺区）に創立した。1924年（大正13年）に堺市立高等女学校へ改称したのち、1927年（昭和2年）には耳原町1392番地（現在の堺区大仙西町2丁）に移転した。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 一方で旧制堺市立百舌鳥高等女学校は1943年（昭和18年）に百舌鳥赤畑町（現・北区）に創立した。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 1948年（昭和23年）の学制改革に伴い堺市立高等女学校は廃校となり、在校生は大阪府立三国丘高等学校・大阪府立泉陽高等学校へ転学した。当初は府立堺中学校（三国丘高校）・府立堺高等女学校（泉陽高校）・堺市立高等女学校の3校で生徒交流をおこなって3校を男女共学にする予定だったが、当時府立校と市立校の間に学校格差があったことを背景に生徒交流作業が進まず、堺市立高等女学校の廃校の形で決着させた。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 旧堺市立高等女学校敷地は新制堺市立第四中学校（現在の堺市立大浜中学校）および堺市立第五中学校（現在の堺市立陵西中学校）の2校が仮校舎として使用することになった。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 一方で堺市立百舌鳥高等女学校は新制堺市立百舌鳥高等学校へ改編され、堺市立工業高等学校敷地内に移転した。両校の同居で男女共学にするという名目だったが、実際には百舌鳥高等学校は女子校として運営されることになった。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 大阪府で男女別学の公立高等学校は、百舌鳥高等学校が当時唯一だった。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: その後堺市立新制中学校の正式な校地が決定して移転したために旧堺市立高等女学校校地から退去したことに伴って、1949年（昭和24年）以降堺市立百舌鳥高等学校が旧制堺市立高等女学校敷地を使用することになった。旧制堺市立高等女学校・旧制堺市立百舌鳥高等女学校（百舌鳥高等学校）の2校は直接的に合併しているわけではないが、校地を継承したことなどから学校沿革史の上では2校とも大阪府立堺西高等学校の前身校として扱われている。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 堺市立百舌鳥高等学校は1951年（昭和26年）、堺市立堺高等学校へ改称している。2008年（平成20年）創立の堺市立堺高等学校は同じ名称を使用しているが、学校沿革史上の直接のつながりはない。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 1970年代になり、普通科高校として教育水準を維持向上するには府立への移管をした方がよいと判断した堺市の思惑、高校生急増期を迎えて普通科高校の増設の必要に迫られていた大阪府の思惑、オイルショックをきっかけとした堺市の財政難などが重なり、大阪府へ移管されることとなった。1975年（昭和50年）に泉北ニュータウンの現在地へ移転したのち、1979年（昭和54年）1月1日付で府立高校となった。また長らく女子校として運営していたが、大阪府への移管直前の1976年（昭和51年）入学生より男女共学を実施している。


title: 大阪府立堺西高等学校

text: 移転前の旧敷地には、堺市立陵西中学校が移転している。列挙して下さい。実際には参考にしていないが、さらにこの項目を理解するのに役立つ関連した文献は、「関連文献」などとセクション名を分けて区別して下さい。） -->


title: フセヴォロド・プドフキン

text: フセヴォロド・イラリオーノヴィチ・プドフキン（, , 1893年2月16日 - 1953年6月20日）は、ソビエト連邦の映画監督、俳優である。セルゲイ・エイゼンシュテイン、アレクサンドル・ドヴジェンコと並び、創成期のソ連映画界で活躍した巨匠である。主に無声映画時代において代表作を発表している。


title: フセヴォロド・プドフキン

text: ロシア・ボルガ地方ペンザ生まれ。4歳の頃にモスクワに移り、モスクワ大学では物理の勉強をする。卒業後は化学者として工場に就職するが、D・W・グリフィスの『イントレランス』を見て感激し、1919年に国立映画専門学校に第1期生として就学し、映画監督のレフ・クレショフの下につく。


title: フセヴォロド・プドフキン

text: 1925年、俳優や助監督を経て、短編喜劇『チェス狂』で監督デビュー。1926年にはゴーリキー原作の『母』を発表、卓越したモンタージュ手法で描いた本作によって一躍世界にその名を知らしめた。1929年には、俳優としてフョードル・オツェプ監督の『生ける屍』に主演もしている。


title: フセヴォロド・プドフキン

text: セルゲイ・エイゼンシュテインが、キャストにあえて素人を起用したのとは対照的に、プドフキンは演技性を重視し、プロの俳優を配役し続けた。


title: サントメ・プリンシペの国旗

text: サントメ・プリンシペの国旗（サントメ・プリンシペのこっき）は、独立に伴い、1975年11月5日に制定されている。


title: サントメ・プリンシペの国旗

text: 汎アフリカ色の赤・黄・緑の色が使用され、旗竿側には赤い三角模様が設けられている。また、2つの黒い星はサントメ島とプリンシペ島を示している。元々は1972年より使用しているサントメ・プリンシペ解放運動の旗のデザインで、1975年の正式な国旗では、黄色の縞が従来より太くなった。


title: サントメ・プリンシペの国旗

text: ポルトガル統治時代は、ポルトガルの国旗が掲げられた。


title: シトロン

text: シトロン（学名："Citrus medica"）はミカン科ミカン属の常緑低木樹。漢名は枸櫞（くえん）。レモンと類縁関係にある。


title: シトロン

text: 原産はインド東部、ガンジス川上流の高地。しかし紀元前にはすでにローマや中国に伝来していた。またアメリカ大陸にはコロンブスによる到達以降に伝わった。日本では「本草図譜」（1828年）に記載されているので、江戸時代以前に伝わっていたと思われる。


title: シトロン

text: 枝にはとげが多い。葉は淡黄緑色、細長い楕円形で縁に細かいぎざぎざ（鋸歯）がある。新芽や花は淡紫色を帯びている品種が多く、花弁は細長い。


title: シトロン

text: 熟した果実の表面は黄色く、形状は品種により様々だが、一般に紡錘形で重さは150 - 200g。また頂部に乳頭が発達している。果皮はやわらかいが分厚く、果肉が少なく、果汁も少ない。また果肉がかなりすっぱい品種とそうでない品種がある。


title: シトロン

text: ユダヤ教では一部の品種の果実をエトログ（ヘブライ語：אֶתְרוֹג）と呼び、「仮庵の祭り」で新年初めての降雨を祈願する儀式に用いる四種の植物の1つとする。


title: シトロン

text: 21世紀現在のフランス語でシトロン（Citron）と言った場合は本種ではなくレモンを指す。現在のフランス語でシトロンを示す場合はセドラ（Cédrat）と呼ぶ。


title: シトロン

text: ブッシュカン（仏手柑）はシトロンの変種 ("C. medica" var. "sarcodactylus") である。


title: シトロン

text: 果汁は飲料に使われたり、クエン酸の原料にされたりする。果皮は香料の原料とする他、砂糖漬けに加工され、シュトレン、パネットーネ、スフォリアテッレ、カンノーロなどの洋菓子に用いられる。


title: 内田智也

text: 内田 智也（うちだ ともや、1983年7月10日 - ）は、三重県出身の元プロサッカー選手である。


title: 内田智也

text:
78||4||9||0||5||1||92||5
230||18||colspan="2"|-||16||3||246||21
308||22||9||0||21||4||338||26


title: ツタバウンラン

text: ツタバウンランはオオバコ科（以前の体系ではゴマノハグサ科）の植物の一種。


title: ツタバウンラン

text: 学名 "Cymbalaria muralis"（シノニム "Linaria cymbalaria"）。別名ツタガラクサ、ウンランカズラ。


title: ツタバウンラン

text: ヨーロッパ原産であるが、北海道から本州に帰化している。ほふく性で開花期は初夏から夏。花は唇形で、薄い青紫色をしており距（きょ）がある。道端などにも見られる。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: パナソニック フォト・ライティング株式会社 ("Panasonic Photo & Lighting Co., Ltd.") は、大阪府高槻市に本社を置く、パナソニックグループの電気機器・精密機械メーカー。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: 閃光電球（フラッシュバルブ）、ストロボ（エレクトロニックフラッシュ）のメーカーとして著名だったウエスト電気が改称したもの。閃光電球時代は積極的な営業活動を展開していたが、ほどなく松下電器産業（現・パナソニック）の傘下に入り、そのナショナルブランドでの販売と、キヤノンを始めとした大手カメラメーカーへのOEM供給が事業となった。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: その後ストロボ内蔵のポケットカメラやコンパクトカメラの設計、製造に進出。やミノルタ、ライカなどに供給した。特にナショナルブランドで発売していたチャンスという愛称のコンパクトカメラやストロボはコンデンサを2本搭載することにより、充電時間を大幅に短縮できる機種もあった。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: この時期のヒット商品にナショナルC-R1がある。これはストロボとAMラジオを内蔵したポケットカメラで、ラジオ用にスピーカーまでも備えていたため、ポケットカメラとしては筐体が大きめではあった。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: 近年はLUMIX DMC-LS1やDMC-LC70など、パナソニックのデジタルカメラを設計、製造する一方、液晶ディスプレイのバックパネルに使われる冷陰極蛍光灯やそれを使ったバックパネル、LEDを使用したバックパネルも製造していた。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: パナソニックブランドによる単体ストロボの販売も行なっていたが、2010年9月に生産から撤退した。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: 2000年代前半から数回のリストラを実施したが、業績は改善していない。


title: パナソニック フォト・ライティング

text: 全体　42.3歳


title: パナソニック フォト・ライティング

text: 全体　18.3年


title: 久坂部羊

text: 久坂部 羊（くさかべ よう、1955年7月3日 - ）は、日本の小説家、推理作家、医師。本名・久家義之。血液型AB型。


title: 久坂部羊

text: 大阪府堺市生まれ。大阪府立三国丘高校（26期）、大阪大学医学部卒業。大阪大学医学部附属病院にて外科および麻酔科を研修。その後大阪府立成人病センターで麻酔科、神戸掖済会病院で一般外科に勤務。サウジアラビア、オーストリア、パプアニューギニアの在外公館で医務官として勤務し、帰国後は在宅医療に従事。同人誌『VIKING』での活動を経て、2003年に『廃用身』で作家デビュー。


title: 久坂部羊

text: 第2作『破裂』は、単行本の帯に「医者は、三人殺して初めて、一人前になる」と衝撃的な文句がつけられ、現代版『白い巨塔』とも評される。


title: 久坂部羊

text: 2014年、『悪医』で第3回日本医療小説大賞を受賞。2015年、『移植屋さん』で「第8回上方落語台本募集」（上方落語協会）優秀賞を受賞。


title: 久坂部羊

text: 2015年現在は健診センターで非常勤医師として働き、大阪人間科学大学で講師を務めている。


title: 久坂部羊

text: 既婚者で、息子が1人と娘が2人いる。また、父親も医師である。


title: 久坂部羊

text: 医療崩壊に関連して「医師に労基法はそぐわない」「医師の勤務が労基法に違反している云々などは、現場の医師にとっては寝言に等しい」「医師に労基法を適用して、臨床研修制度が大きな矛盾を抱えたことは記憶に新しい。研修医に30万円程度の給料を保障したため、指導医のほうが安月給になったり、週末や当直明けを休みにしたため、研修医の一部が、医師のありようを学ぶ前に、休暇の権利を覚えたりするようになった」と発言している。


title: 久坂部羊

text: 若い頃はドストエフスキーや三島由紀夫といった純文学が好きだったが、40歳を過ぎる頃からエンターテインメント性の高い大衆小説にも目を向けるようになり、高村薫や桐野夏生らの作品を読んで「純文学よりはるかに面白い」と衝撃を受け、自身が執筆する作品も純文学から大衆小説へと方向転換した。しかし文芸誌に応募しても芽が出ず、作家の山田詠美に「こんなに面白い題材で、よくこんなにつまらない小説が書けるものだ」と批判された。


title: 久坂部羊

text: 「」内が久坂部羊の作品


title: ジブチの国旗

text: ジブチの国旗（ジブチのこっき）は、1977年6月27日にフランスからの独立に伴い制定された。


title: ジブチの国旗

text: 旗地は三色であり、緑は国土を、水色は空を、白は平和をそれぞれ表し、赤い五稜星はソマリアを含むソマリ族の居住地域を表す。


title: ジブチの国旗

text: 旗のデザインは、独立運動を行なっていた独立アフリカ人民連盟(LPAI)が1972年より用いていた旗を基にしている。LPAIの旗は、旗竿側の三角部と星の色が現国旗と赤白反転した赤地に白星であった。


title: グリオ

text: グリオまたはグリオー（griot）は、西アフリカの伝統伝達者。世襲制。グリオの主要なグループは、マンディング諸語では jeliya、 djéliと呼ばれ、語根のjeliは後述するマンデ系社会の知識階層に由来している。ウォロフ語ではgéwal（géwélやgéwëlとも）と呼ばれ、トゥクロール族では gawloと呼ばれている。


title: グリオ

text: グリオは単に楽器の演奏をするだけではなく、歴史上の英雄譚、遠方の情報、各家の系譜、生活教訓などをメロディーに乗せて人々に伝えることを本来の目的としている。文字のなかった時代には彼ら（jeli）の役割は大きく、その知識量の豊富さから王の側近などに取り立てられるグリオもいた。


title: グリオ

text:
セネガル出身で世界的なミュージシャン、ユッスー・ンドゥールはグリオの家系に生まれ育った。
グリオの楽器にはコラ、、、太鼓のサバール、、木琴の一種であるなどが知られる。それぞれの家系は扱う楽器が決まっており、コラの家系はコラ、バラフォンの家系はバラフォンの演奏方法を肉親から引き継ぐ。


title: グリオ

text: グリオに対して人々は畏敬の念を持っているため、彼らの楽器はとても神聖なものとされる。その昔、一般人は触れることすら許されなかったという。今でも、西アフリカの一般の人々がグリオの楽器に手を出すことは少ない。


title: 図鑑

text: 図鑑（ずかん、）とは、ある分野、特に基本的には生物、岩石、鉱物といった自然物、発展的には乗り物などの人造物の科学的に正確な図（絵画・写真）を並べ、それと対にした解説文書を付す、総覧的な博物学書籍である。一般的に大型サイズのものが多く、逆に携帯用にあえて小型に編集した「ポケット図鑑」と呼ぶ様式のものもある。諸外国にも図版を多用した博物学、自然史学の類似した側面を有する書籍はあるが、日本で独自の発展を遂げた博物学書籍の様式だといわれている。


title: 図鑑

text: 古くは図譜、あるいは図説という語もほぼ同様に使われたが、現在では書名に使われることがあることを見るぐらいで、書籍のジャンル名として単独で用いることはほとんど見掛けなくなっている。


title: 図鑑

text: 図鑑とは、元来は生物学の分野で作られたもので、その目的は主として生物の種の同定の補助である。


title: 図鑑

text: 通常、ある分類群の生物の専門研究者や、プロの研究者と肩を並べるようなセミプロ級のアマチュア研究家の場合、専門とする分類群の同定に際しては、そこに属する各々の種の原記載論文、あるいは特定の分類群の分類学的総説論文（モノグラフ）などを綿密に収集し、さらには参照用の標本の膨大なコレクションを構築して、これらとの照合、もっとも厳密には原記載時に指定されたタイプ標本を収蔵博物館などから取り寄せ、これとの照合によって精密な同定を行う。しかしこのような専門家にしろ、自分の狭い専門分類群から外れた分野の生物では、たとえ近縁群でも必要な参考文献や参照標本を網羅しつくしていないことが多いし、ましてや入門者程度の愛好家や分野外の専門家学では上記のような方法を使った同定は不可能に近い。それに対して、学校理科教育の場や環境調査など、生物の同定が必要な場面は広く存在し、それらに必ず専門家が関わるのは難しい。


title: 図鑑

text: しかし、そのような非専門家でも、わかりやすい図版と、簡略化された、要点をまとめた記載があれば、十分に同定は可能である。そのような目的で作られた書物が本来の図鑑である。また、種の特定の補助手段として、検索表が付される例も多い。


title: 図鑑

text: 図鑑という名称を用いた博物学書は、牧野富太郎の『日本植物図鑑』がその最初であるといわれる。実際には、それより多少遡る使用例があるようだが、図版を多用する博物学書の様式としての用法は、「図鑑」という語とともにこの書によって普及したものであるのは確かなようである。牧野の『日本植物図鑑』は1925年に出版された。同年、村越三千男の『大植物図鑑』も出版された。これらの図鑑は、日本の学校制度の整備にしたがって、全国の学校での博物学教育の現場で、各地の生物の名前を知る必要性が高まったことによるとも言われ、それまで散発的に出版されていた多くの植物図譜等の集大成として作られたものであった。


title: 図鑑

text: 初期には牧野富太郎の植物図鑑を出して「図鑑の北隆館」のブランドで知られた北隆館や、戦後になって標本写真や彩色図版によるカラー図鑑をシリーズ化して出してきた保育社といった出版社が力を入れ、さまざまな分類群の図鑑を出版していた。さらに、学習研究社（現・学研ホールディングス）や小学館といった、学習書を得意分野としてきた出版社は、高度経済成長期に児童向けの図鑑を数多く出版するようになった。北隆館や保育社の図鑑が、あくまでも生物の簡易同定用の出版物であるため、分類学的な形態形質以外の情報はあまり盛り込まれていなかったのに対し、学習研究社、小学館の図鑑は児童の学習書としての性格が強かったため、分類学的な記載文はほとんど記されなかった一方で、生態や飼育・栽培方法などの総合的な情報が積極的に記述された。


title: 図鑑

text: 高度経済成長期が過ぎ去ると、図鑑の出版状況は次第に変化していく。理科離れ、昆虫採集などの自然史系の趣味を持つ層の高齢化などによって、古典的な図鑑の出版が頭打ちになっていく。北隆館の図鑑は1980年代半ば以降、新しいものは編集されなくなり、かつての遺産の再版、解説文に手を加えた改訂版が出されるのみとなっていった。保育社の場合は1990年代になっても新しい図鑑の編集を続けたが、1999年になって経営状況が悪化して事実上の倒産状態となり、以後は既存の図鑑の再版のみとなった。


title: 図鑑

text: 一方で、新しいスタイルの図鑑が登場する。1990年代になると、既存の図鑑の精度に満足できない層を対象とした、きわめて専門性、学術性が高く、専門研究者や環境コンサルタント技術者の業務上の実用に耐えるような高価な図鑑を出す出版社も現れる。こうした図鑑の出版は主として東海大学出版会や北海道大学出版会といった大学出版局が、事実上文化事業としてその任を担っている。


title: 図鑑

text: こうした狭い範囲の専門家を対象として特化した図鑑が増えてきた一方で、山と溪谷社の出版物に代表されるように、手ごろな価格帯で生態写真を豊富に掲載した写真図鑑が、精密な同定用ではなく一般向けの科学読み物、ナチュラリストの目を楽しませる写真集的な位置付けで数多く出版されるようになった。


title: 図鑑

text: こうして21世紀初頭現在、図鑑の様式は大きく二極分化する形で変化してきている。


title: 図鑑

text: 元来はページを規則的に区画分けし、1つの区画を1種類に当て、上半分を図、下半分を解説文に当てる体裁をとった。それまでの博物学的書物は、文章による解説を前半に置き、本の最後に図版を集中させるものが多かった。それに比べると図と説明を引き合わせた上で他種と比較するのがたやすく、種名を調べるには都合のよい体裁である。後にはページの上の方に図を集中させ、下に解説を集めるもの、図版のページと文章や線画による解説のページを交互に配置したものが多くなった。特に後者は多色刷りのページと単色のページが分けられるから、紙質を変えることも可能であり、多く使われた。本の中で図版と解説を分けたものであっても、特定分野をある程度網羅的に扱うものは図鑑と呼ぶようになっている。


title: 図鑑

text: 当初は生物学の専門的論文では普通の線画による図が中心であったが、印刷技術等の向上に従い、彩色図版のものが主流となり、その場合には原色図鑑と呼ばれた。昭和後半からはカラーの標本写真の、さらには平成年間ではカラーの生態写真の図鑑が増えている。これはデジタルカメラ写真ブームとも連動しているようである。ただし、詳細な同定には線画が不可欠の場合が多いことは注意すべきである。


title: 図鑑

text:
図鑑の位置づけとして以下のようなものがある。
北隆館・保育社の2社の図鑑はおおむね専門家と入門者を橋渡しし、非常に幅広い利用者を想定した位置付けの編集がほどこされている。この2社に代表される様式の図鑑は、美しい図版によって記載文を読みこなせない入門者にもある程度の絵合わせ同定を可能にし、より高度に学んだ者に対しては図版と対になった簡便な記載文によって、絵合わせより精度の高い同定手段を提供している。もちろん、専門家が専門的文献や膨大な参照標本に基づいて行う同定と比すると正確性に難があることは否めないし、読者の需要が低い分類群では網羅性も低いのが実情である。


title: 図鑑

text: また、このような図鑑は冒頭にその生物群に関する基本的知識を、巻末には標本の作り方や簡単な研究法などの話題を掲載し、その分野の専門的研究への入門書としての役割も果たしていた。


title: 図鑑

text: 学習研究社や小学館といった、学習書を主に扱ってきた出版社の図鑑は、画家による彩色図版が頁を美しく飾り、児童にとって身近な生物や世界の珍奇な動植物を紹介し、またそれを通じて生物の基礎知識を与えるよう工夫されたものであった。あるいは生物以外でも児童に人気のある乗り物を扱う他、保健体育や社会科、理科の学習参考書的な位置付けのシリーズも出版された。価格も北隆館の10分の1、保育社の3分の1程度の安価な価格帯に設定され、家庭で購入して子供に与えやすい位置付けの出版物として出された。また、同一会社から幼児向け、学童向けなどいくつかのシリーズが出ている例もある。


title: 図鑑

text: 1990年代以降、大学出版局などから相次いで出されたもので、ごく限られた分類群に関する、非常に詳しい図鑑である。精密な同定の助けとなる検索表が充実し、高度な記載文や同定の助けとなる部分の線画が豊富に掲載されている。さらに、特定の狭い分類群を扱って、日本産のほぼ全種を網羅して同定ができる、あるいは参考文献のレファレンス欄も充実しているといった、学術書としての水準を高度に満たしている。保育社も、事実上の倒産に至るまでの1980年代半ばから90年代末に至る時期に出した図鑑は、こうした形式にかなり近い様式に変化してきていたし、講談社や平凡社の出す図鑑も、こうした方向性が著しい。


title: 図鑑

text: 平成以降の「山と渓谷社」に代表される、カラーの生態写真を多用した図鑑である。このスタイルの図鑑は、同定用としてはやや難がある。写真は直感的にはわかりやすいが、分類上重要な細部の特徴はわかりにくいのが普通だからである。したがって、種多様性の高い昆虫などでは蝶を除くと実際的な同定には堪えない。ただし一部の種子植物と鳥類を扱ったものなどは、種数もある程度限られているうえに、分野として需要が高く、充実したものも多いので、主として野外での同定用に編集されてその用途に耐える。また、この傾向の出版物は各地の有名な山や自然公園などにおける案内書として出版されているものも良くある。この形の図鑑の多くはむしろ、総合的なその分類群や地域の自然史ガイドブックとしての性格が強い。出版市場における図鑑の主流はこのスタイルに移行したともいえる。


title: 図鑑

text: なお、そのような中で2007年頃に相次いで出版されたカヤツリグサ科の写真図鑑は、各種について細部も含む複数の写真を組み合わせることで、同定の精度を上げようと試みているのは興味深い。


title: 図鑑

text: 一般に図鑑は図版が多く、その印刷がきれいである方が良いから、大型厚手の書籍となりがちである。他方で、その目的が生物などの同定であることから、野外で活用したい場面もある。中には大部の図鑑を担いで山に出るものもあるが、出来れば小さい方が扱いやすいであろう。そのような観点から、あえて小さい形の図鑑が作られる場合もある。フィールド図鑑、ポケット図鑑、ハンディ図鑑などと名付けられているのはそのような書籍である。最初からそのために作られているものもあるが、しっかりした図鑑として企画された図鑑に対して、その省略版の形で作られたものもある。


title: 図鑑

text: 上記のように、図鑑は博物学的書籍であるが、それが一般化するにつれ、それ以外のジャンルにおいても図鑑的体裁の書物が出されるようになった。上記のように学習書を多く手がける出版社が出した児童向け図鑑シリーズには、自動車や鉄道など工業生産物の図鑑や国語や歴史など教科に関わる図鑑も見られる。後者の場合図鑑と言える体裁は、もはや同シリーズの図鑑と共通の外見であること以外には見出せず、実質は図版を多用した、学習百科事典の一様式といったほうが適切である（鉄道図鑑の中には「特急列車」「ブルートレイン」など、鉄道趣味の方面に踏み込んだものまであった）。怪獣ブームの際には、当然のように怪獣図鑑が、妖怪ブームの際には妖怪図鑑が出版された。これは、むしろ生物図鑑の体裁を意図的に取ることによって、それらしさを演出したと見るべきだろう。


title: 黎聖宗

text: 黎聖宗（れいせいそう、レ・タイントン、）は、後黎朝大越の第5代皇帝（在位：1460年 - 1497年）。諱は黎 思誠（れい しせい、レ・トゥ・タイン、。別名は黎 （れい こう、レ・ハオ、）。現在のベトナム各地にはその名を冠した「レ・タイントン通り（）」がある。


title: 黎聖宗

text: 第2代皇帝太宗の四男として昇龍棟多郡に生まれる。大和3年（1444年）に仁宗から平原王に封じられる。延寧6年（1459年）に長兄の黎宜民が仁宗を殺して即位すると、嘉王に封じられた。


title: 黎聖宗

text: 即位前の政治、軍事の事績については『大越史記全書』に記されておらず、経籍を愛読したことが伝えられる。仁宗暗殺後の混乱の中、やら軍部の元老を旗頭として禁軍（近衛兵）の将校が起こしたクーデターにより光順元年（1460年）に即位した。


title: 黎聖宗

text: 軍制改革を行い、洪徳元年（1470年）8月にチャンパ王マハー・サジャンの侵入を退けて逆に親征し、チャンパの王都を陥落させるなどの成果を挙げた。


title: 黎聖宗

text: 征服したチャンパの旧域にを設置して現在のベトナム南中部のベトナム化を進め、大越のチャンパに対する優位を確たるものとした。に拠るチャンパ王ガライ（マハー・サジャンの孫）に対しては対立王にデーヴァターを立てて干渉した。また洪徳10年（1479年）8月にラオスのラーンサーン王朝へも親征し、5方向から軍を進めた。王都ルアンパバーンを破壊、現在のジャール平原にあたる地域に鎮寧府を設置し、7県を置いて統治した。その後勢いに乗ってラーンナーに侵攻するが、これは失敗している。雲南に数度派兵、マラッカ王国にも影響を及ぼそうとして後黎朝の最大版図を築いた。


title: 黎聖宗

text: 明に対してはチャンパへの侵攻を正当化して介入をかわそうとし、明側は聖宗が偽証を述べたと知っていながら強硬に介入することはできず、土地の返還を勧奨するにとどまった。


title: 黎聖宗

text: 洪徳16年（1485年）には周辺勢力に向けて大越に対する朝貢を行うように令を発し、その中にはラオス・チャンパのみならず、ジャワ・シャム・マラッカの名も含まれていた。


title: 黎聖宗

text: 明の制度にならい、相国を廃止して朝廷に六部を設置した。六部は吏部、戸部、礼部、兵部、刑部、工部で構成され、翰林院、国史院、御史台が専門機関として設けられた。洪徳14年（1483年）に律令『』を公布し、中央集権制度の整備に尽くした。『洪徳法典』は中国的な封建制を基盤としてベトナム本来の法律と慣習を成文化したものであり、女性の権利の保護に関わる条文も存在した。


title: 黎聖宗

text: 地方制度も整え、国土を13の承宣（トゥアティエン）に分けて昇龍を中都府に定め、承宣の内部を府県に細分化した。王朝初期からの土地制度を改良、紅河デルタ一帯に均田制を施行した。公田は6年に一度の検地に基づいて農民に公平に分配され、税収と兵数の把握に役立った。また、紅河デルタに存在していた集落をという区画にまとめ上げ、社は徴税、徴兵、公共事業の単位として機能した。1954年にベトナム民主共和国によって行われる土地改革まで、500年近くの間公田と社が紅河デルタ地方の土地制度を形成した。


title: 黎聖宗

text: 中国の史書『明史』においても聖宗の治績は称えられ、「光順中興」と呼ばれるその治世はまさに後黎朝の全盛期であった。


title: 黎聖宗

text: 聖宗は先代の前廃帝黎宜民が目指した官僚主導の政権の構築を目指し、「光順中興」の時代に聖宗の治世から始まった科挙制度が確立された。受験者の資格の制定（儒教の徳目に反する者は郷試の受験が認められなかった）、会試の方法の改定によって合格者の質の向上を図り、制度の確立に貢献があったのは仁宗、聖宗の治世に登用された科挙官僚であった。合格者の名前は石碑に刻まれ、そこにはベトナム史に残る政治家、学者、文人の名前が多く記されていた。科挙による朱子学の振興と試験を通過した文人官僚の増加は、史学とベトナム漢文学の隆盛ももたらした。ベトナム各地の伝説を集めた『』の編纂、呉士連によって献上された、それまでのベトナム史書の集大成である編年体の通史『大越史記全書』の完成が聖宗期の史学界を代表する出来事として挙げられる。


title: 黎聖宗

text: 文人官僚だけでなく聖宗自身も詩作を好み、文芸サロンのを主宰するほどだった。その著作には、漢文による『瓊苑九歌』『珠勝賞』『征西紀行』『明良錦繍』『文明古師』『古心百詠』、チュノムを用いた『洪徳国音詩集』、詩集『』がある。


title: 黎聖宗

text: 聖宗は軍部で要職の多くを占めていた清華出身者を抑えるために、科挙合格者に出身者を多く加えた。死後は長男の憲宗が跡を継ぐが、清華出身の軍人と南策出身の新興官僚の対立が深まり、後黎朝は次第に衰退期に入ることになる。


title: 黎聖宗

text: 合わせて14男20女を儲けた。


title: 山岸章

text: 山岸 章（やまぎし あきら、1929年（昭和4年）7月18日 - 2016年（平成28年）4月10日）は、日本の労働運動家。勲一等瑞宝章受章。


title: 山岸章

text: 日本労働組合総連合会初代会長、国際郵便電信電話労働組合連盟（PTTI）会長、情報通信産業労働組合連合会委員長、全国電気通信労働組合（全電通）委員長を歴任した。


title: 山岸章

text: 大阪市出身。行商人の子として生まれる。父親は仕事が長続きせず、職業を転々としていたため、幼少期は貧しい生活を送った。旧制豊岡中学の生徒だった1944年、海軍甲種予科練習生に志願し、海軍航空隊に配属された。1945年の敗戦後、父が疎開していた富山県に引き揚げ、父の実家で農作業を手伝ったり、浮遊機雷の除去に従事したりした。


title: 山岸章

text: 1946年、金沢逓信講習所業務科に入学し、1948年に卒業すると、富山県の郵便局に勤務した。


title: 山岸章

text: 1949年から労働運動に参加するようになり、全逓信従業員組合（全逓）の民主化同盟派の活動家として、日本共産党系の組合員と激しく対立した。同年、逓信省が郵政省と電気通信省に分かれると、全逓も全逓信労働組合（全逓）と全国電気通信労働組合（全電通）に分かれることとなった。山岸は、全電通に所属することとなり、1950年、全電通富山県支部書記長となった。


title: 山岸章

text: 1951年、大阪中央電報局に転勤になったのを期に、活動の場所を大阪に移し、1953年には全電通大阪電信支部書記長、翌年には全電通近畿地方本部執行委員、さらに翌年には全電通中央本部執行委員と全電通内部で順調に昇進していった。


title: 山岸章

text: しかし、1957年、大阪中央電報局で機械化に伴う人員整理が問題化したため、大阪に戻り、全電通大阪電信支部書記長（翌年に委員長）として事態の解決にあたった。以後、大阪で全電通の指導者として、電電公社の合理化問題に取り組み、不要になった交換手を解雇ではなく、配置転換とするよう、電電公社側と粘り強く交渉を続けた。


title: 山岸章

text: 1967年、全電通中央本部に復帰し、1982年には全電通委員長に選出された。


title: 山岸章

text: 1970年、全逓委員長の宝樹文彦が労働戦線統一を提唱する。この呼びかけはうまくいかなかったが、山岸もまた労働戦線が総評・社会党ブロックと同盟・民社党ブロックに分かれて対立することが続けば、労働組合の発言力は弱いまま、自由民主党（自民党）に取って代わることのできる野党がいつまでも育たない、と考えて労働戦線統一のために動いた。


title: 山岸章

text: 労働戦線統一のためには、西側世界での世界的な労働組合の連合体である国際自由労連に加盟しておく必要があると考えた山岸は、1978年に全電通を国際自由労連に加盟させた。さらに、全電通のPTTI加盟も実現し、1985年にはその会長に就任している。こうして、全電通と国際的な労働団体との関係を深め、全電通の発言力を強化する一方、1978年には労働社会問題研究センターを立ち上げ、森田実を編集長とする『社会労働評論』を11年間にわたって発行し、国内で労働戦線統一の機運を高めるよう尽力した。


title: 山岸章

text: 1985年の電電公社の民営化に際しては、全電通の組織を温存するため、「民営化賛成・分割反対」の姿勢で政府に臨み、NTTの分割を阻止した。一方、国鉄労働組合は、最後まで「分割民営化両方反対」の強硬路線を貫いたため、強硬路線についていけない組合員の離反を招き、事実上崩壊した。


title: 山岸章

text: 1987年、民間労組が先行して、全日本民間労働組合連合会を結成すると、その副会長・会長代理に選出され、1989年、官公労も含んだ日本労働組合総連合会（連合）が結成されると、その初代会長に選出された。


title: 山岸章

text: 組合員800万人の巨大組織の指導者となった山岸はその組織力を背景に、政権交代のある政治制度を構築するための政治改革に乗り出した。1989年の参議院選挙では、日本社会党・公明党・民社党の三党協力のための受け皿として、連合の会を結成して参加させ、11名を当選させ、社公民連合を推し進めた。しかし、PKO協力法の審議で社会党が強硬路線をとったため、公明党は連合の会の支援から手を引き、1992年の参議院選挙では森田健作一人の当選にとどまった。


title: 山岸章

text: 1991年の東京都知事選では、自民党が推す磯村尚徳に社公民三党が相乗りすることで、社公民の関係を強化しようと考えた。しかし、社会党の土井たか子委員長は「（磯村擁立を進めたのが自民党の小沢一郎なので）反小沢」を理由に自民との相乗りを拒み、このもくろみも失敗した。


title: 山岸章

text: 1992年、自民党竹下派が分裂すると、小沢一郎・羽田孜が山岸に接近し、野党結集による政権交代のための協力を要請した。山岸の仲介で、社公民三党や社会民主連合（社民連）は小沢・羽田と共に非自民・反共産政権（山岸は自民党以上に共産党を嫌っていて、あえてこの表現をしていた）を樹立することに合意し、新政権の政策も練り上げられた。また、連立政権の障害となり得る強固な護憲派社会党議員については選挙協力をしないなど「選別」を行い、露骨に圧力を掛けた。標的にされた代表的な議員としては上田哲がいる。1993年の総選挙では、自民党も野党連合も過半数を制することは出来ず、日本新党・新党さきがけがキャスティング・ボートを握った。両党は小選挙区比例代表並立制の導入を協力の条件とした。山岸は小選挙区比例代表並立制の導入は社会党を崩壊に導くと危惧したが、与党間の候補者調整が「解毒剤」の役割を果たすと判断し、日本新党・新党さきがけとの連立を社会党に呼びかけた。こうして、細川内閣が成立した。


title: 山岸章

text: しかし、細川護熙首相は1994年に辞任し、羽田内閣が成立した。山岸は、社会党を追い詰めないよう、羽田孜首相に進言したが、社会党以外の連立与党が新会派「改新」を結成し、露骨に社会党はずしの姿勢を見せたため、社会党は連立を離脱した。山岸は、羽田首相に対しては、首相以外の大臣総入れ替え、社会党に対しては連立復帰を促した。しかし、山岸の外遊中に、社会党の村山、野坂等村山グループは自民党に働きかけて、村山富市を首班とする内閣を成立させてしまった。背景には連合内部における民社党系と社会党系の労働組合による派閥対立があったとされている。


title: 山岸章

text: 不倶戴天の敵だった自民党と社会党が連立内閣を構成することに山岸は最初から反対だったため、村山内閣に対して、連合は是々非々の対応を決定し、全面的な支援をおこなわなかった。後に、テレビ番組の収録中に自民党議員から自社連立の話は社会党からもたらされたことを聞かされた山岸は番組中に烈火の如く怒っている。また、山岸自身後に細川政権については「小沢一郎に毒饅頭を食わされた。」と小沢を批判するコメントをしている。


title: 山岸章

text: 一方、改憲容認・反共主義を採ったことや、「連合」の成立で労働運動が自民に丸め込まれたという考えから、左派を中心に現在でも批判は少なくない。かつて社会党員でもあった山岸は、細川政権下で開かれた社会党大会に出席しようとしたところ、不満を持った党員から背広を引きちぎられるほどの妨害を受けた。


title: 山岸章

text: 山岸は1994年に連合会長を辞任した。しかし表舞台を退いた後も労働界の実力者であったため、与野党の有力政治家が接触を求めたという。また民主党結党に影響力を行使するなどしたが、山岸は「連合は民主党と運命共同体になってはいけない。他の野党だって政策で一致する政党があれば協力してもいい」と語っていた。


title: 山岸章

text: また連合会長就任直後に胃癌であることが判明、手術を受けていたこともあった。


title: 山岸章

text: 2016年4月10日、老衰のために死去。。没後に従三位を授けられた。


title: 山岸章

text: 山岸は1954年に左派社会党に入党し、1960年代からは社会党江田三郎派の活動家として活躍し、大阪を江田派の拠点とするために尽力している。1977年、江田三郎が社会党を離党したとき、山岸は江田の離党に反対で、江田と一時連絡をとらなかった。しかし、その直後、江田が急死したため、山岸は江田三郎の晩年に相談に乗ってあげなかったことを悔い、贖罪のために江田三郎の息子の江田五月や江田五月が党首をつとめる社民連の国会議員の選挙の面倒を見た。


title: 山岸章

text: 1993年、細川内閣が発足したとき、連立与党の党首は全員入閣することが決まったが、社民連は議席数が少なかったため、江田五月の入閣は見送られていた。山岸は連立与党の実力者であった小沢一郎にかけあって、江田五月を科学技術庁長官として入閣させてもらうことに成功した。しかし、江田五月はそのポストを「つまらない」と不満を示したため、山岸は江田五月の慢心を厳しくいさめたと言う。


title: 放射圧

text: 放射圧（ほうしゃあつ、radiation pressure）とは電磁放射を受ける物体の表面に働く圧力である。日本語では輻射圧・光圧とも呼ばれる。放射圧の大きさは、放射が物体に吸収される場合には入射するエネルギー流束密度（単位時間に単位面積を通過するエネルギー）を光速で割った値となり、放射が完全反射される場合にはその2倍の値になる。例えば、地球の位置での太陽光のエネルギー流束密度（太陽定数）は なので、その放射圧は（太陽光が吸収される場合） となる。


title: 放射圧

text: 物体の表面に電磁波が当たると入射面に圧力が働くという事実は1871年にジェームズ・クラーク・マクスウェルによって理論的に導かれ、1900年にピョートル・ニコラエヴィッチ・レベデフによって、また1901年にエルンスト・フォックス・ニコルスとゴードン・フェリー・ハルによって実験的に証明された。放射圧は非常に弱いが、反射性の金属でできた羽根を微妙な釣り合いの状態に置いて放射を当てると検出することができる（ニコルス放射計）。


title: 放射圧

text: 一様・等方な放射で満たされた空間の中に置かれた物体の表面に働く放射圧の大きさは、その空間の単位体積当たりの全放射エネルギーの 1/3 に等しい。これは電磁気学・量子力学・熱力学のいずれを用いても、放射自身の性質を仮定することなしに示すことができる。またこれより、放射圧は放射のエネルギー密度と同じ次元を持つことが分かる。


title: 放射圧

text: 物体が黒体放射にさらされていて放射と物体表面が熱平衡状態にある場合、その放射のエネルギー密度はシュテファン＝ボルツマンの法則より、 に等しい（ここで はシュテファン＝ボルツマン定数、 は光速、 は空間の絶対温度）。このエネルギー密度の 1/3 は国際単位系では となる。これがパスカルで表した黒体放射の放射圧の大きさとなる。


title: 放射圧

text: 太陽系内の惑星間空間では、放射のエネルギー流束の圧倒的大部分は太陽に由来する。このように放射が一方向からのみ当たる場合、放射圧の大きさは等方放射の場合の3倍、すなわち となる。これに加えて物体が放射を完全反射する場合にはさらに2倍、すなわち となる。例として、温度が沸点 () の水が放射する黒体放射の放射圧は約 である。よって惑星間空間内のある場所での放射温度が沸騰する水の温度に等しい場合、その場所を飛ぶソーラーセイルに働く放射圧は約 に過ぎない。しかしこのように微小な圧力であっても、気体イオンや電子などの粒子にとっては大きな効果として働きうる。それゆえ放射圧は太陽風に含まれる電子流や彗星物質の理論などで重要な役割を占めている。


title: 放射圧

text: 恒星内部は非常に温度が高い。現在の恒星モデルによると、太陽の中心温度は約1,500万Kで、超巨星の中心核では約10億Kを超えるとされている。放射圧の強さは温度の4乗に比例して増加するため、このような高温の環境では放射圧は非常に重要である。太陽では放射圧は気体の圧力に比べてまだかなり小さいが、大質量星では放射圧が星の圧力の大部分を担っている。


title: 放射圧

text: 宇宙機の推進機構の一種として提案されているソーラーセイルは太陽からの放射圧を動力として用いる。2005年に惑星協会によって打ち上げられたコスモス1号はソーラーセイルを搭載していた（打ち上げは失敗に終わっている）。2010年にJAXAで打ち上げたIKAROSは世界初のソーラーセイル実証機となった。


title: 放射圧

text: 太陽系を運行する彗星は、核の周囲を取り巻くコマとコマから太陽と反対方向に伸びる尾の構造を持つ。彗星の尾の形成には太陽からの輻射圧が寄与している。通常、彗星の尾には、太陽光の輻射圧で生じる塵の尾と太陽風で生じるイオンの尾（プラズマの尾）の二つが存在する。場合によっては、これらに加えて中性ナトリウムの尾が存在する。


title: 放射圧

text: 塵の尾は彗星核から放出される塵で形成される。太陽からの重力は塵に引力作用するが、これは塵の体積（質量）、すなわち、塵のサイズのおよそ3乗に比例する。他方、太陽輻射は塵への入射方向に作用するが、これは入射する断面積、すなわち、塵のサイズのおよそ2乗に比例する。したがって、塵のサイズが小さいほど、重力よりも輻射圧が支配的になる。塵は輻射圧で等価的に太陽からの重力が弱まったかのように振舞い、彗星の軌道とは異なる軌道を運動する。そのため、イオンの尾が太陽と反対方向にまっすぐ伸びるのに対し、塵の尾は曲がった形状をとる。


title: 放射圧

text: 一方、ナトリウムの尾は、彗星核から中性ナトリウム原子が放出された場合、強い輻射圧を受けることによって生じる。ナトリウム原子にはD線と呼ばれる波長589nm付近のスペクトル構造が存在し、この波長の光の吸収、放出を行う。D線は太陽光の吸収スペクトルに相当するため、太陽光中ではD線のスペクトル強度は低下している。したがって、彗星と太陽の相対速度がゼロであるときは、D線による輻射圧は小さい。しかしながら、彗星が太陽に対し、相対速度をもって運動するとき、ドップラー効果により、彗星から見た太陽光の波長はシフトする。そのため、波長がシフトしたD線スペクトルにより、中性ナトリウム原子は強い輻射圧を受ける。


title: 奉書紙

text: 奉書紙（ほうしょし、ほうしょがみ）は和紙の一種。もともとは原料を楮とする和紙である楮紙のうち、白土などを混ぜて漉きあげたもので、日本の歴史上、奉書などの古文書で使用された。現代では、パルプを原料とするものも含めた白くてしっかりした和紙の総称となっており、日本画制作における支持体や裏打ち紙、木版の版画用紙などの絵画材料に使用されている。手漉きの越前奉書は、最高級の奉書紙とされている。


title: 奉書紙

text: 日本で文書をはじめ典籍・教典等の文字を書くときに使用されていた紙である「料紙」には、楮紙が多く使われてきた。上島有は楮紙を、白土や白米の粉を混ぜて漉きあげたものが奉書紙であり、白土などを混ぜないものを「美濃紙」と分類している。


title: 奉書紙

text: 「奉書紙」の言葉がはじめて登場する史料は戦国時代後期に興福寺大乗院の門跡であった尋憲が著した『尋憲記』元亀四（1573）年正月27日条の「奉書かみ」を越前で買い求めたという記事であり、このことから一般に奉書紙は江戸時代のものとされる。ただし、奉書紙の言葉はなくても、中世の古文書で使われた料紙の多くは奉書紙の系統に属すると考えられる。


title: 奉書紙

text: 日常の暮らしに関わる材料として障子紙や写経用紙、神道の祝詞用、表具の裏打ち、照明、など幅広く利用されている。


title: 奉書紙

text: それぞれの産地に適した楮のブレンドがある。


title: 奉書紙

text:
基本的な構造は楮紙と同じであるが、黄蜀葵（ トロロアオイ）の根や白土などを混ぜてより強度と厚みを増やしている。
楮紙の原料である楮は、桑科の落葉低木で比較的栽培しやすく、毎年切り株から生える枝の靭皮繊維（茎の周辺部分の繊維）を使用。楮の繊維は10～15ｍｍほどで、他の和紙に用いられる雁皮（がんぴ）や三椏（みつまた）などの原料繊維に比べ太くて長く、繊維同士の絡みがよいため、出来上がる紙は破れにくくとても強度がある。


title: 奉書紙

text: 楮の産地としては、栃木の那須楮、高知の土佐楮などが有名で品質も良い。現在は外国産の楮も多く輸入されている。


title: 奉書紙

text: 代表的な楮紙としては、奉書紙（福井県）、細川紙（埼玉県）、石州紙（島根県）、本美濃紙・薄美濃紙（岐阜県）、程村紙（栃木県）、西ノ内紙（茨城県）、美栖紙（奈良県）などがある。


title: 奉書紙

text: 福井県越前市大滝町で、和紙職人の九代目岩野市兵衛（人間国宝）の手漉きにより抄造される越前和紙。


title: 奉書紙

text: 300回に及ぶ版の摺り重ねにも摺り耐え、紙の伸縮によるズレも小さい強さがあるという。近年では浮世絵の復刻版を摺る際にも使用されている。


title: 奉書紙

text: 木版画の上質な版画用紙として現代美術作家に重宝されている。紙の裏表は、紙肌が滑らかな面が表側で、ザラつきのある面が裏側になる。


title: 奉書紙

text: 木版画で使用する場合には、版木に載せる前に湿らせたボール紙や新聞紙に紙を挟み込み、適度に湿らせることが必要。


title: 奉書紙

text: 人間国宝が漉く奉書紙ということもあり、1枚の値段が高価なのが若い美大生にはネックなのだが需要も多い。


title: 奉書紙

text: スズキやアマダイを奉書紙で包み、時間を掛けて焼き上げる料理を奉書焼という。スズキを使ったものは島根県松江市の郷土料理の一つ。


title: トミー・ボルト

text: トミー・ボルト（Tommy Bolt, 1916年3月31日 - 2008年8月30日）は、アメリカ・オクラホマ州ハワース出身のプロゴルファー。1950年代から1960年代にかけてアメリカPGAツアーで活躍した。特にショットテクニックの評価が高く、専門家にも認められているところだが、ひとたび失敗すると瞬時に逆上する短気ぶりから、“瞬間湯沸かし器”と称された。


title: トミー・ボルト

text: 近所のゴルフ場でキャディをしながらゴルフを覚えたボルトは、第二次世界大戦中は軍に所属、退役後は建築業で生計を立てた。その後1950年に32歳で全米プロゴルフ協会（PGA）会員となり、1951年に「ノース&サウス・オープン・チャンピオンシップ」で早くもツアー初勝利を挙げた。しかしこの頃からすでに短気なボルトの悪癖が問題視される。ミスショットの度に彼のクラブは地面に叩きつけられ、林に投げ込まれ、時には池に沈められた。


title: トミー・ボルト

text: 1953年にラスベガスで開催された「トーナメント・オブ・チャンピオンシップ」では、同市内で「彼の成績に関係なく、ラウンド終了後に何本のクラブが残っているか」という賭けが公募されたのも、彼のクラブ破壊癖を物語るエピソードの1つである。この賭けのあったラウンドで、彼のクラブは奇跡的に14本とも生き残った。


title: トミー・ボルト

text: こうした彼の行いに対し、1957年にPGAは「トミー・ボルト法」というルールを採用し、故意にクラブを破損した場合には罰金を課す事となった。このルールは3年後の1960年まで採用された。


title: トミー・ボルト

text: 1958年には42歳にして全米オープンに優勝した。最終日は30度を軽く越える酷暑の中、プレーオフを含め36ホールをプレーし、粘るゲーリー・プレーヤーを4打上回った。


title: トミー・ボルト

text: その後シニアツアーでも活躍し、2002年には世界ゴルフ殿堂の「ベテラン部門」に選出され、86歳にして殿堂入りを果たした。2008年8月30日、ボルトはアーカンソー州ベイツビルにて92歳で死去した。太字はメジャー優勝


title: 大阪府立東百舌鳥高等学校

text: 大阪府立東百舌鳥高等学校（おおさかふりつひがしもずこうとうがっこう）は、大阪府堺市中区にある公立高等学校。


title: 大阪府立東百舌鳥高等学校

text: 人口増加などに対処するため、103番目に設立された大阪府立高校で、堺市中区で唯一の府立高校である。校名は、堺市に合併される前の泉北郡東百舌鳥村に由来するが、所在地の土塔町は深井村である。略称は「ヒガモ」。


title: 大阪府立東百舌鳥高等学校

text: 「自他敬愛」を教育理念として掲げ、百舌鳥をイメージした校章を持つ。


title: 大阪府立東百舌鳥高等学校

text: 2011年（平成23年）より、イングリッシュフロンティアハイスクールズG1グレード校に指定されている。


title: フィン人

text: フィン人／スオミ人（フィンランド語: suomalaiset）は、北ヨーロッパに居住する民族の一つ。居住域は「フィンランド」と呼ばれ、現在のこの地域にはフィンランド共和国がある。フィンランド国民（フィンランド人）を構成する主要な民族である。


title: フィン人

text: フィン人は主にフィンランド語を話すが、この言語はヨーロッパの他の民族の言語がインド・ヨーロッパ語族に属するの対して、ウラル語族である。周辺のウラル語族の言語とはエストニア湾を挟んで南にエストニア語、北でサーミ語と隣接するが、バルト・フィン諸語に属すエストニア語とは通訳なしで通じることもあるのに比べて、サーミ語とは全くと言っていいほど言葉が通じない。


title: フィン人

text: フィン人は、身体的形質こそサーミ人とエストニア人とともにスウェーデン人やノルウェーなどと同様に典型的なゲルマン系の容貌とされる金髪碧眼が多い北ヨーロッパ系コーカソイドに属しているが、言語的にはルーツが明らかに異なる。


title: フィン人

text: 遺伝学的には母系のミトコンドリアDNAはヨーロッパの民族にみられるハプログループH、U、J、Tが多いが、古いヨーロッパの民族のミトコンドリアDNAを多く保有しているとされる。一方、父系のY染色体ハプログループは北アジアのモンゴロイドに広範にみられる系統のハプログループN (Y染色体)が圧倒的であり、このハプログループN系統は北東アジアで生まれ、シベリアを経由しヨーロッパまで分布を広げていったとされる（N系列は遼河文明人からも発見される）。フィン人のY染色体ハプログループの割合はN1a1 (61%), I (29%), R1a (5%) , R1b (3.5%)である。


title: フィン人

text: フィン人およびエストニア人の祖先は約5000年前に現在のエストニアあたりに到着したと主張されている。フィン・ウゴル系民族に特徴的な櫛目文土器が紀元前4000年頃からバルト海沿岸に現れることともおおむね整合的である。一方、最近のいくつかの言語学的推定によれば、おそらくフィン・ウゴル語派がかなり後の初期青銅器時代（紀元前約1800年頃）の間においてバルト海周辺へとたどり着いたことを示唆している。


title: フィン人

text: 紀元前3000年ごろから定住し、古代ローマの歴史家タキトゥスの記録に登場するため、2000年以上前には歴史に登場したと思われる。タキトゥスの記述した「フェンニ」がフィン人の語源になったことは間違いないが、フェンニが古代フィン人のことを指していたかどうかは詳らかではない。もし違うのなら、「フェンニ」の誤用が現在の名称のもとになったということになる。


title: フィン人

text: 彼らの起源はイングリアが有力で、民族叙事詩「カレワラ」に詳しい。冷涼の土地に定着したのに関してフィンランド人の間では「『ウラル語族』のなかの愚かな人々がうっかり定住するところを間違えたのがわれわれフィンランド人だ（それに対し賢かったのはハンガリー人（マジャル人））」と自嘲気味に語られることがある。


title: フィン人

text: フィン人は人口が少なく、古代には自然崇拝に基づいた、スオミ人、ハミ人、カレリア人などの三部族に分かれての生活を送ってきた。しかし、その三部族の部族内でさえバラバラで、そのため統一国家樹立を実現する前に、ノルマン人のスウェーデン人による北方十字軍の征服を受け、キリスト教化しヨーロッパ世界に組み込まれた。スウェーデンによる支配は長く続き、宗教や文化などで強い影響を受けている。その後19世紀にはスラブ人のロシア帝国の支配を受けると、ようやく民族主義が高まり、帝政ロシア崩壊直後の1918年にはフィンランド共和国を樹立した。しかし第二次世界大戦の直前には、ロシアの版図を引き継いだソビエト連邦の侵攻を受けた。絶望的な戦力差にもかかわらず、冬戦争・継続戦争での善戦もあって領土の一部を割譲しつつも独立を維持したが、ナチス・ドイツと提携していたこともあって戦後は敗戦国の地位に甘んじることになった。国際連合の常任理事国となったソ連から賠償金を請求されたほか、かろうじて非共産圏にとどまったものの、後世にフィンランド化と揶揄されるほどの親ソ政策・対ソ宥和外交を余儀なくされることになる。


title: トンガの国旗

text: トンガの国旗は1875年に制定されている。


title: トンガの国旗

text: 国旗の原型は1862年国王ジョージ・ツポウ1世の命により皇太子と牧師シャーリー・ベーカーにより考案された。王室および大半の国民はプロテスタントのメソジスト派に帰依しており、キリストの血の色である赤で十字架を現していた。のちの1864年に制定された赤十字旗が酷似していたため変更を余儀なくされ、1875年に現在の国旗が制定された。左上に赤十字を擁するカントン旗である。


title: トンガの国旗

text: 赤い十字架は信仰を、白は純潔を、赤地はキリストの聖なる血を表している。


title: コンポジション爆薬

text: コンポジション爆薬（コンポジションばくやく、Composition）とは、RDXを主成分に作られた混合爆薬の一種で、日本語では混合爆薬とも呼ばれる。


title: コンポジション爆薬

text: 混合する成分によって分類される。RDXやTNTなどの爆薬にプラスチック結合剤、可塑剤などを混ぜて粘土のように自由に加工できるようにした物である。ワックスで爆薬表面をコーティングして粒子状に加工したものである。現在ではPBX爆薬への代替が進んでおり生産量、使用量とも減っている。


title: コンポジション爆薬

text:
RDXとTNTを主成分とする混合爆薬である。
混合比によりコンポジションB、サイクロトール(75/25)、(70/30)、(65/30)、コンポジションB-2の五種類がある。C2はSWATがドアブリーチで使用している。


title: コンポジション爆薬

text: C-4と言えばプラスチック爆弾の代名詞とも言われ、もっとも一般的な軍用爆薬である。可塑性に優れ加熱などを行わなくても自在に加工できるため軍用として重宝されている。


title: ツチグリ

text: ツチグリは以下のものである。


title: 八木澤徹

text: 八木澤 徹（やぎさわ とおる、1960年1月 - ）は日本のジャーナリスト。日刊工業新聞編集委員。


title: 八木澤徹

text: 栃木県生まれ。化学工業日報社を経て日刊工業新聞社に入社。編集記者として鉄鋼、通信、自動車、郵政、厚生労働など各分野を担当する。ニュースセンターデスクを経て編集委員になる。2005年4月から論説委員を兼務している。


title: 八木澤徹

text: 著書に『ジャパンポスト―郵政民営化 40万組織の攻防』（2005年）『ひと目でわかる!図解NTTデータ』(2008年)がある。


title: フィンランド人

text: 「フィンランド人」には、次の意味がある。


title: フィンランド人

text: フィンランド共和国の圧倒的多数はウラル語族のフィン人であるが、ゲルマン語派に属するスウェーデン系やサーミ人も居住している。フィンランド国民として世界的に著名な作曲家で交響詩『フィンランディア』の作曲者ジャン・シベリウスはスウェーデン系である。フィン・ウゴル系のサーミ人はかつては「ラップ人」の名で呼ばれていたが、こんにちでは回避される傾向が強い。


title: フィンランド人

text: この意味でのフィンランド人はフィンランド本国では「スオミ人」と呼ばれ、国外のスウェーデンやロシア連邦などにいるフィン人なども含まれる。東方から移動してきたフィン人は1世紀以降エストニア方面から現在のフィンランドへと断続的に侵入してきた民族とみられ、先住民であるサーミ系の人びとを追うかたちで北進した。また、ロシアにおけるフィン人は「カレリア人」の名で呼ばれることが多い。


title: フィンランド人

text: なお、日本の国会議員でフィンランド生まれのツルネン・マルテイもフィン人という意味ではフィンランド人であるが、国籍上はフィンランド国籍を有しない日本国民（日本人）である。


title: ヒープ領域

text: ヒープ領域（heap memory）はコンピュータープログラミングにおいて、動的に確保可能なメモリの領域。ヒープ (heap) とは、『山積み』という言葉の中の『山』をさす英単語である。


title: ヒープ領域

text: データ構造のヒープと直接的な関係があるかどうかは、ヒープ領域の構造の設計、保守にデータ構造のヒープの技術を使うかどうかに依る（あらゆるデータ構造とヒープ領域の関係について「直接的な関係があるかどうかは、ヒープ領域の構造の設計、保守にそのデータ構造の技術を使うかどうかに依る」ということが言えるので、データ構造のヒープについても、こう主張することが絶対的な間違いだとは言い切れない）。


title: ヒープ領域

text:
ヒープ領域は、2種類のラベルを持つ双方向リストによって構成されている。初期状態では、リストはひとつの「未使用」ノードが全体を占めていて、メモリ確保関数(C言語のmalloc, C++のnew等)によって、「未使用」ノードから必要な分を切り取って「使用中」ノードと「未使用」ノードに分ける。確保したメモリが不要になった場合には、メモリ解放関数(C言語のfree, C++のdelete等)によってノードのラベルを「未使用」に書き換える。解放のつど、あるいはカウンタによって一定水準に達した時、連続した個々の「未使用」ノードを結合し、大きな「未使用」ノードに還元する。「未使用」ノードが不足した場合には、オペレーティングシステムに領域拡大を要求しヒープ領域を拡大するか、飛び飛びの未使用領域を連続な未使用領域に統合する。これをごみ集め(garbage collection)という。
ヒープ領域により、変数を動的に確保できる利点がある。欠点としては領域の確認・確保の時間にばらつきがあり処理時間の見積もりが困難になることと、領域の確保と解放の繰り返しによりヒープ上にどこからも参照しない領域が発生することがある。この領域を塵（garbage）という。
「未使用ノード」と「使用中」ノードが混在、つまり塵によりヒープの未使用領域がバラバラに分断された状態をフラグメンテーション状態と呼ぶ。


title: ベナンの国旗

text: ベナンの国旗（ベナンのこっき）は、汎アフリカ色（緑・赤・黄）の三色を用いたデザイン。もともと1960年の独立に先がけ、1959年に制定されていた。マルクス主義政権時代の1975年～1990年は緑地に赤い星のデザインの国旗を使用していたが、1990年8月1日より現在のデザインに戻っている。緑は希望を、黄色は富を、赤は勇気を表すとされている。


title: アプライド

text: アプライド株式会社は、福岡県福岡市博多区に本社を置き、中国・四国・九州地方を中心に、パソコン量販店チェーンストア（パソコンショップ）「アプライド」を展開する企業で、かつては東京の秋葉原にも店舗を持っていた。「fpiedi」（読みは「ピエティー」）、「MONO」、「あばれ馬」の3種のプライベートブランドを展開し、安価で便利なPC周辺機器を販売する他、オリジナルPCも数種類販売している。また、PCに関する疑問の解決法を掲載した書籍も出版して販売している。店舗によってはパソコンの下取りや買取も行っている。プレリンピックは、新入社員が販売実績を競うコンテストである。上位3名の表彰を行い、売り上げ1位の実績を記録した社員を1日間だけ社長に任命する一日社長の制度がある。一日社長に就いた社員は、要人の接待や重要案件の承認を執行するなど本来の社長と変わらない業務に従事する。一日社長の制度は、たとえ新人でも売り上げ1位を達成すれば1日だけでも社長になれる機会が与えられることから、社員の就業意欲の向上につながっている。


title: アラン・ブディクスマ

text: アラン・ブディクスマ（Alan　Budikusuma、中国名:魏仁芳、1968年3月29日 - ）は、スラバヤ出身のインドネシアのバドミントン選手である。


title: アラン・ブディクスマ

text: バドミントンが初めてオリンピックの正式競技になった1992年バルセロナオリンピック男子シングルスで金メダルを獲得し、後に同五輪の女子シングルスで金メダルを獲得したスシ・スサンティと結婚した。


title: スシ・スサンティ

text: スシ・スサンティ（Susi Susanti、中国名:王蓮香、1971年2月11日 - ）は、インドネシアのバドミントン選手。西ジャワ州タシクマラヤ県出身。


title: スシ・スサンティ

text: 15歳でインドネシアナショナルチーム入りを果たしたスサンティは、引退するまでに数々の大会を制覇し、バドミントン界の女王と呼ばれた。


title: スシ・スサンティ

text: 彼女は1992年のバルセロナ五輪でインドネシアに初の金メダルをもたらし、ワールドカップとワールドグランプリでそれぞれ6回優勝を果たし、全英オープンを4回制覇した。1993年の世界選手権でも優勝している。まさに、女子バドミントン選手の中で世界大会を最も多く制している選手である。


title: スシ・スサンティ

text: また、同じインドネシアの選手クスマとは、選手時代は恋人で、1997年に結婚した。


title: スシ・スサンティ

text: 1999年、彼女は夫クスマと共に引退を宣言した。このとき、3000人ものファンが会場に詰め寄せ、「スシ(スサンティの名前)、スシ」と大声で叫びながら彼女を見送った。


title: スシ・スサンティ

text: 守備的な選手で、正確なクリアとレシーブを多用して主導権を握る。


title: シノブフーズ

text: シノブフーズ株式会社（"Shinobu Foods Products Co., Ltd."）は、大阪府大阪市西淀川区に本社を置く食品加工会社である。主にファミリーマートなどのコンビニエンスストアに納入するおにぎり・サンドイッチ・弁当・寿司を製造している。


title: シノブフーズ

text: 1980年代に関西地区限定で、同社が開発した「引っ張るだけのおにぎりQ」のCMが放送され、出演者が♪電子レンジで、チーン…と何度も繰り返すシュールなCMが放送されて話題になった。この商品では他にも、「ザ・ヒットパレード」の主題歌をもじった歌詞のものもあった。


title: シノブフーズ

text: また、80年代中盤には「おにぎりQ」のCFソングに当時関西で活動していた音楽ユニット・C-PONITが抜擢された。なお、このCMは関西圏のほか中京圏・静岡の東海地区でも流していた。


title: シノブフーズ

text: その他にも、過去に上岡龍太郎がタキシード姿でダンスを踊るものや、手巻き寿司「マッキーバー」のCM、一輪車に乗った若い女性を目で追うものなどが放映されたりもしたが、現在テレビCMは放送されていない。


title: シノブフーズ

text: また一時期ではあるが、毎日放送で放送されていた「ダウンタウンのゆーたもん勝ち!」や、朝日放送制作・火曜夜8時枠の連続ドラマ（「結婚・私が好きですか」等）にスポンサーとして参加していたことがある。


title: シノブフーズ

text: 関東地区では1980年代末期に、千葉テレビ放送でCMが放送されていたことがある（CTCダイナミックナイターや、再放送アニメなどの提供もしていた）。


title: シノブフーズ

text: 2005年10月から製造したおにぎりを販売する際、原料米として、実際にはブレンド米であったにも関わらず、「コシヒカリを使用」と表記していた。コシヒカリは30%しか使用されていなかったという。


title: シノブフーズ

text: 2008年2月から8月にかけて、三笠フーズ事件の被害を被り、有機リン系殺虫剤「メタミドホス」に汚染された中国産のもち米を原料とした赤飯のおにぎりなど102,053個を愛知、岐阜、三重、静岡、長野、福井、石川、滋賀8県のコンビニエンスストアやスーパーマーケットで販売した。


title: 伊豆方言

text:
伊豆方言（いずほうげん）は、静岡県の伊豆地方で話されている日本語の方言。旧駿河国の沼津市や御殿場地域でも同じような方言が話される。
伊豆半島沿岸部では漁師町が多いため、浜言葉との類似性が高い。東京都に属する伊豆諸島北部（大島支庁、三宅支庁管内）は「北部伊豆諸島方言」とされ、伊豆方言と類似性が高い言語とされる。


title: 伊豆方言

text: アクセントは中輪東京式。第二拍に撥音・引き音・連母音後部iが来る「金・銀・用・塔・貝・杭」などを、伊豆半島南部では尾高型に発音する。


title: 伊豆方言

text: 音韻は他の東海東山方言と共通だが、母音の無声化が起こり、西関東方言的な特徴も併せ持つ。


title: 伊豆方言

text: また連母音の融合が広く聞かれる。


title: ロナルド・スシロ

text: ロナルド・スシロ（Ronald Susilo、1979年6月6日 - ）は、シンガポールのバドミントン選手である。インドネシアの東ジャワ州で生まれた。


title: ロナルド・スシロ

text: 彼は8歳の時に、ジャカルタのクラブでバドミントンを始めた。彼はインドネシア語と英語とマレー語が話すことが出来、また中国語を理解することができる。19歳の時にシンガポールバドミントン協会に所属。2004年のアテネオリンピックの開会式で彼はシンガポールの旗手をつとめた。


title: ロナルド・スシロ

text: シンガポール代表の卓球選手、リ・ジャウェイと婚約している。


title: 大阪府立狭山高等学校

text: 大阪府立狭山高等学校（おおさかふりつさやまこうとうがっこう、英称：Osaka Prefectural Sayama High School）は、大阪府大阪狭山市にある公立高等学校。


title: 大阪府立狭山高等学校

text: 全日制普通科を設置している。地元の誘致運動を受け、135番目の大阪府立高校として1980年、南河内郡狭山町（当時）の現在地に開校した。


title: 大阪府立狭山高等学校

text: 学校は半田遺跡の一角に位置し、学校建設時に発掘調査が実施されている。


title: 大阪府立狭山高等学校

text: 2012年に元海上自衛隊幹部の竹本三保を民間人校長として迎え入れ、「さやまグローカル」と称するプロジェクトを立ち上げた。


title: 東急ステーションリテールサービス

text: 株式会社東急ステーションリテールサービス（とうきゅうステーションリテールサービス）は、東急電鉄各線の駅構内売店の「toks」や10分間カット店のQBハウスを運営する東京急行電鉄の子会社。東急グループの一企業。


title: デスクトップヒープ

text: デスクトップヒープとはWindows NT系において、画面部品のデータを管理するメモリ領域のことである。デスクトップアプリケーションヒープとも呼ばれる。Windows 9x系ではシステムリソースと呼ばれた。システムリソースと違い、レジストリを書き換えることで領域の容量を変更することが出来る。


title: デスクトップヒープ

text: Windows XPでは各セッションのデフォルトウィンドウステーションにおいて、3MBが確保されている。この3MBにより、15,000個の画面コントロールが扱える。しかしながら、ウィンドウ1枚につきコントロールが何十個も張り付いている関係上、数十個のウィンドウを開くことで枯渇してしまうこともある。枯渇すると0xc0000142のエラーが発生することが多い。非対話ウィンドウステーションのデスクトップヒープ（サービスプロセスのデスクトップヒープ）は512KBと少ない。Windows 2000の場合1プロセス当り5KB程度消費する。現在の利用量はDesktop Heap Monitorを利用して調査が可能である。大量のウィンドウおよびマルチプロセス構成で大量のプロセスを生成する製品を利用する場合には注意が必要である。


title: 航空路管制卓システム

text:
航空路管制卓システム（こうくうろかんせいたくしすてむ、IECS：Integrated En-route Control System）は、日本での航空路管制における管制支援システムのひとつとして、整備されたシステムである。全国の航空交通管制部に配置され、2008年に運用開始。
札幌航空交通管制部においては2008年11月、福岡航空交通管制部においては2009年3月、東京航空交通管制部においては2009年11月、那覇航空交通管制部においては2010年3月に正式運用を開始した。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 『名探偵コナン ベイカー街の亡霊』（めいたんていコナン ベイカーストリートのぼうれい）は、2002年4月20日に公開された劇場版『名探偵コナン』シリーズの第6作目にあたる。上映時間は107分。興行収入は34億円。キャッチコピーは「待ってろ…絶対、また逢えっから…」「夢か幻か!?歴史の迷宮に隠された真実をつかめ！」。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 『名探偵コナン』劇場版シリーズ第6作として製作された本作は脚本を前作『天国へのカウントダウン』までの古内一成から江戸川乱歩賞を受賞した小説家の野沢尚が担当。きっかけは野沢の子供たちがコナンファンだったことで、自身もファンだったことからコナンストーリーを書きたいと諏訪、吉岡両プロデューサーにお願いした事だった。両プロデューサーも新しいチャレンジとして起用を決定し、この旨をこだま兼嗣監督らスタッフに報告。東京国際映画祭でのインタビューの際、こだま兼嗣監督は「野沢への依頼は、長年劇場版を続けていくうえでのマンネリ化を防ぐためだった」と語っている。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 今作の特徴は全22作の中でストーリー作りも野沢がやっていた事、彼自身も作家だった故に独自のコナンワールドを作ろうとまず当初の案では『オリエント急行殺人事件』の列車ものだったが書くのが大変だったため、別案としてコナンのルーツである19世紀末ロンドンに歴史の光と闇として存在した、シャーロック・ホームズと切り裂きジャックを大きなテーマにする物語を制作。そのため「コナン海外へ」というキャンペーンものがはれたと諏訪プロデューサーは語る。。そのため、コナンたちを海外に行かせるため、仮想体感ゲーム機「コクーン」というアイディアが生まれた。それゆえ阿笠博士の発明品が使えないことからほかの参加者協力し合って危機をくぐりぬけるようになる。それ以外にも、『刑事コロンボ』や『古畑任三郎』のように最初から犯人が明らかになっており、犯行の過程が描かれている倒叙形式が劇場版シリーズで初めて採用された。そしてもう一つ、今までの映画ではコナンと蘭のラブシーンは必ず必中だったが、今回、野沢は父と子の愛情をテーマに切り替え、クライマックスに当初の案の列車を取り入れてコナンに「もうだめだ」と言わせるジュプナイルストーリーを作り上げた。完成後、野沢は次は新一、蘭、灰原の三角関係をテーマに描きたかったが、2004年6月28日に自殺、これが最初で最後のアニメ映画となった。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 青山剛昌の本作ではストーリー作りを野沢に任せていたが、灰原がゲームオーバーで消える前にコナンにいうセリフやホームズがコナンの前に突然現れて助言するシーン、助かるものとして当初の案ではミルクだったがそれをワインに変えた。そしてラストのコナンと優作が感情で話し合うシーンを加える。また「新一が好きだといったホームズの言葉が、蘭に自己犠牲を決意させる」という展開は野沢による脚本には存在せず、映画スタッフによって追加されたものである。これらの追加を青山は野沢に伝える際、緊張して伝えるに努力したという。その影響下小学館漫画賞授賞式の際もこのことが脳裏に働いてうまく喋れなかったという。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: シリーズ開始当初から音響監督を務めてきた小林克良が参加した最後の劇場版になった。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 江戸川コナン（工藤新一）の両親である工藤優作と工藤有希子が初登場した。優作はメインキャラクターとして活躍する。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 第3作『世紀末の魔術師』以降、高木刑事が毎回登場していたが、本作には登場しなかった。また、鈴木園子は序盤のみの登場でストーリーに直接絡まなかったほか、ゲーム世界が舞台という設定ゆえに阿笠博士のメカは使いものにならず、オープニングでも紹介されなかった。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: アメリカ合衆国ではファニメーションによる英語吹き替え版が制作された。英語名は「"Case Closed: The Phantom of Baker Street"」。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 2006年に公式サイトで行われた劇場版シリーズのリクエスト企画では第3位を獲得したほか、原作者の青山剛昌は自身の母の一番好きな映画である旨をコメントしている。さらに、2016年に開催された歴代映画19作品の人気投票では第2位を獲得した。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: セル画で制作された最後の劇場版でもあり、次作『迷宮の十字路』以降はデジタルで制作されている。また、本作以降は東京キー局の日本テレビも劇場版シリーズの制作に参加している。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 脚本家を変え、今までの方向転換となったシリーズ最大の異色作の本作は収入は34億円を記録し初めて30億を超え、2002年度の邦画第2位を記録。諏訪プロデューサーは金字塔だと語っている。この記録は第13作『漆黒の追跡者』の35億円に更新されるまで破られなかった。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 2003年4月7日にコナン春の映画スペシャルとして放送され、15年後の2018年2月9日に『金曜ロードSHOW!』枠でオープニングやエンディングなどをカットした再編集版がテレビ放送された。なお、株式会社ビビアンのニュースサイト「ciatr」（シアター）によれば、現実世界ではありえない「死」を迎える仲間たちの描写への賛否両論がインターネット上で挙がったほか、バーチャルリアリティやMMORPGが広く知られるようになった時代での放送という理由も重なり、それらを題材として劇場公開当時とほぼ同時期に発表された小説『ソードアート・オンライン』との共通点を挙げる声も見られたという。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 江戸川コナン（工藤新一）たちは彼の父・優作がシナリオを提供した仮想体感ゲーム機「コクーン」の完成披露パーティーに招かれた。そのパーティーには日本の未来を担うことになる、警察官僚や政治家の二世・三世が勢ぞろいしていた。そんな最中、殺人事件が発生し、コナンは被害者のダイイング・メッセージから、事件の手がかりがゲームの中にあると考え、コクーンに乗り込む。ところが、ゲームのスタート直後にシステムが人工頭脳「ノアズ・アーク」によって占拠され、コナンたちを含む子供たち50人は人質に取られてしまう。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 「日本という国のリセット」を企てるノアズ・アークは、プレイヤーである子供たち50人が全員ゲームオーバーになればプレイヤー全員の脳を破壊する、つまり彼らを死亡させると宣告する。プレイヤー全員がゲームオーバーになると現実の世界に戻れなくなるが、たった1人でもゴールに辿り着けば子供たちの勝ちとなる。そこで覚悟を決めたコナンたちは、5つのステージの中から「オールドタイム・ロンドン」を選択し、19世紀末に実在した殺人鬼のジャック・ザ・リッパーを追いかける命がけのゲームに挑戦する。オールドタイム・ロンドンのステージでは、傷を負ったり警官に捕まったりするとゲームオーバーになってしまう。


title: 名探偵コナン ベイカー街の亡霊

text: 一方、現実の会場では優作たちが殺人事件の捜査に乗り出していた。ゲームの世界と現実の世界、次元を隔てた2つの世界でコナンと優作が事件解決に挑むことになる。


title: 藤森昭一

text: 藤森 昭一（ふじもり しょういち、1926年（昭和元年）12月26日 - 2016年（平成28年）6月25日）は、日本の官僚。日本赤十字社名誉社長。環境事務次官、内閣官房副長官、宮内庁長官、日本赤十字社社長などを歴任。勲等は勲一等旭日大綬章。


title: 藤森昭一

text: 長野県松本市出身。旧制松本中学（のち長野県松本深志高等学校）、旧制松本高校文科を経て、東京大学法学部政治学科卒業。学位は法学士（東京大学）。


title: 藤森昭一

text: 厚生省出身。環境事務次官を経て、1982年（昭和57年）中曽根康弘内閣の発足と共に事務担当の内閣官房副長官に就任する。副長官在任は中曽根内閣の5年間に及んだ。


title: 藤森昭一

text: 藤森の部下であった佐々淳行（内閣安全保障室長）は、著書『わが上司 後藤田正晴』（文春文庫、2002年）で、突発的な危機に官邸が対応できるよう、藤森は副長官任期中は一度も東京を離れなかったというエピソードを紹介し、その職務に対する責任の高さを賞賛している。


title: 藤森昭一

text: 官房副長官退任後の1988年（昭和63年）6月14日から宮内庁長官を務める。在任中の1989年（昭和64年）1月7日に昭和天皇崩御という時代の節目を迎え、天皇崩御の報告会見を行う。1989年（平成元年）2月24日の大喪の礼、翌1990年（平成2年）11月の今上天皇の即位の礼・大嘗祭などを取り仕切った。1996年（平成8年）1月18日に退任。


title: 藤森昭一

text: 1996年（平成8年）10月に日本赤十字社第13代目社長に就任した。就任以後も宮内庁参与として宮内庁の職に勤めたが、2005年（平成17年）2月28日に参与を退任した。2005年（平成17年）3月に社長を退任し、日本赤十字社名誉社長の称号を贈られた。


title: 藤森昭一

text: 1999年（平成11年）11月3日、叙勲。勲一等旭日大綬章受章。


title: 藤森昭一

text: 2004年、菊葉文化協会理事長に就任。


title: 藤森昭一

text: 2016年6月25日、敗血症のため逝去。89歳没。


title: 藤森昭一

text: 約一週間しかなかった、昭和元年（1926年、昭和になって2日目）生まれ。名前の昭一もそこから由来している。


title: 藤森昭一

text: 藤森自身、環境庁在職中に『証言の昭和史』（学習研究社全12巻、1982年 - 1983年）に自分史「“昭和元年生まれ”のこの頃」を書いている。


title: サッカーケイマン諸島代表

text: サッカーケイマン諸島代表は、ケイマン諸島サッカー協会（Cayman Islands Football Association、略称:CIFA）によって編成される、ケイマン諸島のサッカーのナショナルチームである。CONCACAF加盟国内では最弱の部類だが、1995年のカリビアンカップの4位が最高である。ホームスタジアムはジョージタウンにある。


title: サッカーケイマン諸島代表

text: CIFA設立（1966年）以降について記載


title: 阮チ

text: 阮 （げん ち、グエン・チャイ、、昌符4年（1380年） - 大宝3年8月16日（1442年9月19日））は、後黎朝大越の建国の功臣、政治家、儒学者、詩人。号は抑斎（）。功績により皇室の姓「黎」を賜ったため黎（れい ち、レ・チャイ、）とも。


title: 阮チ

text: 昇龍で生まれる。聖元元年（1400年）に科挙に及第して胡朝大虞の進士となった。胡季による陳朝簒奪の懲罰として明が侵攻してきたことにより胡朝は滅亡、安南は明の支配下に入った。阮の父も明に捕虜として連行された。阮は安南独立のためで蜂起した黎利軍に参加してその参謀格となり、独立戦争で活躍した（藍山蜂起）。明の支配をはねのけ、順天元年（1428年）に黎利は皇帝に即位して後黎朝を建てた（太祖）。阮は丞相となって太祖を補佐し、諸制度の整備に努めた。また、太祖に独立戦争の過程で捕獲した明軍の捕虜を解放するよう進言し、明との関係改善にも努めた。しかし太祖の死後、後を継いだ次男の太宗の代になると、朝廷内の権力争いが激化する。太宗の扶育係でもあった阮は建国の功臣としてその権力を危ぶまれ、故郷の回崑山清虚洞に隠居した。しかし、太宗が閲兵式の帰りに阮邸に立ち寄った際、たまたま急死したため、太宗暗殺の罪を着せられ、大宝3年（1442年）に三族ともども処刑された。後の聖宗の代に名誉回復がなされ、金紫栄禄大夫に追封された。


title: 阮チ

text: 国民的詩人としても名高く、『』などの詩集を残している。また独立戦争の詳細を筆記した『』『』なども著した。その他歴史学・地理学・音楽など多くの分野に精通した学者でもあり、今なおベトナム史上の偉人として国民の人気も高い。彼の名を冠したグエン・チャイ通り（）はベトナムの各都市にある。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: Juiced～チューンドカー伝説～（じゅーすど ちゅーんどかーでんせつ、欧米版タイトル"Juiced" ）はアメリカTHQより発売されたカーレースゲーム。欧米では2005年6月にパソコン、プレイステーション2、Xbox用が発売された。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: 日本ではセガ（後のセガゲームス）からプレイステーション2用が2006年5月18日発売。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: 『ニード・フォー・スピード アンダーグラウンド』シリーズと同じくクルマをスポーツコンパクトにチューンできるのが特徴。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: また、エアロパーツやホイールなどがメーカー公認で100種類以上登場しているため、1台の改造パターンは7兆5千億通りにもなる。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: 本作のメインモード。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: エンジェルシティを舞台に8人のライバルたちとレースをしながら自分のスキルを向上させ、すべてのライバルから最高の尊敬を勝ち取るのが最終目的になる。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: 全5戦のシリーズを戦うもの。様々なイベントをクリアすることで「カスタムレース」で使えるクルマやコースが増えていく。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: 「アーケード」でアンロックしたクルマとコースで、自分の好きな様にレースを作れるモード。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: 分割画面による2人対戦ができる。


title: Juiced〜チューンドカー伝説〜

text: ゲームの各種設定が行える。から選べる。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 愛知中学校・高等学校（あいちちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、愛知県名古屋市千種区光が丘にある私立学校である。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 1876年（明治9年）の設立以来長らく男子校であったが、中学校は2004年度、高校は2005年度入学生より男女共学となった。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 曹洞宗専門支校として設立された経緯を持ち、現在も仏教の授業が行なわれている。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 滋賀県愛知郡にある愛知中学校とはまったく別の学校である。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 1882年頃、渋江 保(翻訳家、著作家)が校長を務めていたことがある。以前までのコースはI類、II類、III類で、それぞれ系列外の中学校からの入学生、I類又は極稀にIII類の成績優秀な志願者、系列校の愛知中学校からのエレベーター式入学者であり、進学先は全生徒がほぼ大学だったが、II類、III類の生徒は系列校である愛知学院大学への進学者数が少なかった。I類の生徒はほぼ愛知学院へ進学していた。現在は、それぞれ3ヶ年コース、選抜コース、6ヵ年コースとなっている。また二年生進学時、三年生進学時に志願制で選抜コースへの転入が行われる。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 愛知高校の敷地内には愛知中学校があり、中学校からの内部進学もある。2004年度から高校より一年早く共学となっている。06年度からは完全共学となっている。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 2017年現在、33の部活動がある。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 1979年、ある教員が病気による視覚障害（弱視）を理由に差別され、教員から事務職へ配置転換された。さらに2003年3月、それを理由に解雇を通告された。これに関して、帰後の処遇と人格権侵害をめぐり当人側が550万円の損害賠償を求めた事件。第一審は原告が勝訴し、学院側に220万の損害賠償の支払いが命じられた。学院側はこれを控訴したが、2006年11月22日、名古屋高等裁判所での第二審においても控訴は棄却され、第一審の判決が支持された。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 2017年5月22日、柔道部での練習中に高等部1年生男子部員が顧問に投げられた際に頭部を強打し当該男子生徒は「脳脊髄液減少症」と診断され保護者が同年11月に被害届を提出。同年12月2日、愛知県警千種署が同部の男性顧問を業務上過失傷害容疑で書類送検。


title: 愛知中学校・高等学校

text: 選抜高等学校野球大会（センバツ大会）全国高等学校野球選手権大会（夏の甲子園）


title: 浜松市体育館

text: 浜松市体育館（はままつしたいいくかん）は、静岡県浜松市中心部（中区）にあった体育館。正式名称は厚生年金浜松市体育館であった。


title: 浜松市体育館

text: 所在地：静岡県浜松市中区元城町100-2


title: 浜松市体育館

text: 1963年4月1日完成。浜松市市制50周年（1961年）特別事業の一環として建設された。ボクシング、プロレス、卓球、大相撲（地方巡業）の試合などが行われた。日本プロレスの父：力道山が生前最後の試合を行った会場でもあった。


title: 浜松市体育館

text: 近くには浜松城公園、ホテルコンコルド浜松などがある。


title: 浜松市体育館

text: 施設の老朽化に加え耐震性の問題も浮上したため、2008年3月20日をもって閉館し、その後取り壊された。跡地は、浜松城公園の再整備計画が決まるまでは、芝生公園や、駐車場として整備する予定。


title: 浜松市体育館

text: その後の代替施設は、浜松アリーナ、浜北総合体育館とされている。


title: 浜松市体育館

text: 体育館誕生 - 浜松市動画チャンネル（YouTube、1963年の完成時に浜松市が製作）


title: 湘南ケーブルネットワーク

text: 湘南ケーブルネットワーク株式会社（しょうなんケーブルネットワーク）は、神奈川県平塚市に本社があるケーブルテレビ局の運営会社である。一時、ジャパンケーブルネット（ジュピターテレコムとの合併により消滅）の連結子会社（JCNグループ局）であったが、2005年に平塚市などの地元企業らが中心となって株式の買い戻しを行ったため、現在どのMSOグループにも属していないが、インターネットの上位回線（バックボーン）に関しては引き続き、JCNより提供されている。


title: ジュール熱

text: ジュール熱（ジュールねつ、）は、（抵抗がある）導体に電流を流したときに生じる発熱であるジュール効果によって発生する熱エネルギー。


title: ジュール熱

text: 電気抵抗 formula_1 [Ω] の物体に、 formula_2 [A] の定常電流を formula_3 秒間流したときに発生する熱量、すなわちジュール熱の量 formula_4 [J] は、


title: ジュール熱

text: となる。ジュール熱の量は、抵抗 formula_1 と電流 formula_2 の二乗の積に比例する。これはイギリスの物理学者、ジェームズ・プレスコット・ジュールが実験によって発見した物理法則で、ジュールの法則と呼ばれる。


title: ジュール熱

text: 上の式はオームの法則を用いることによって次式のように変形することができる。


title: ジュール熱

text: （V:電圧）


title: ジュール熱

text:
ジュール熱の大きさは、抵抗に流す電流によって変化させることができる。
制御が容易であるため、古くから暖房や調理器具などに利用されている。電動機や発電機、変圧器といった、おおむね大きな電力を扱う装置やこれらを繋ぐ配線類も超伝導技術でも使わない限り導体中の抵抗によって無用なジュール熱が生じてしまう。また、照明器具を含む家庭電気製品や事務用の電気を扱う機器類のすべてもまた、無用なジュール熱によってエネルギーを無駄に消費してしまう。配線はできるだけ短くしながら流れる電流に応じてワイヤの太さを適切なものを選ぶことでジュール熱の発生は最小限に抑えることができる
。また、生じた熱も適切に放熱することが求められる。


title: ジュール熱

text:
変圧器のような電気コイルを用いた電気部品では、コイルを構成する銅線にジュール熱が生じるだけでなく、コアと呼ばれる鉄芯などにもジュール熱が生じてしまい、エネルギーの損失となる。
変圧器やコア付きコイルなどでは、鉄などをコアに用いて磁束の集中と部品サイズの縮小を図っているが、交流電流が流れることでコア内の磁束が生成と消滅を繰り返し、この過程でコア内に渦電流が生じてしまう。この渦電流が流れることでジュール熱によるエネルギーの損失が生じ、この損失が「ジュール損」や「渦電流損」と呼ばれる。低周波数での交流電流ではジュール損はそれほど大きくないため、絶縁された薄いケイ素鋼板を磁束に沿って多数積層したコアを用いることで、コア内に生じる渦電流を分断し最小化することでジュール損を少なくする手法が一般的に採用されている。高周波数の交流電流ではジュール損が顕著となるため、比抵抗が高いソフト・フェライトをコアに用いることで、コア内に渦電流が生じないようにされる事が一般的である。


title: ヘルシンキ大聖堂

text: ヘルシンキ大聖堂（ヘルシンキだいせいどう、フィンランド語 "Helsingin tuomiokirkko"）はフィンランドの首都ヘルシンキのほぼ中央にある。この大聖堂はフィンランド福音ルター派教会ヘルシンキ教区に属している。1917年のフィンランドの独立までは「聖ニコラウス教会」と呼ばれていた。


title: ヘルシンキ大聖堂

text: ヘルシンキの中央の市街の風景の特色あるランドマークであるこの教会は1830年から1852年にかけてネオ・クラシック様式に改築された。カール・エンゲルによって独自にデザインされ、彼の後継者であるエルンスト・ロールマンによって継承された。


title: ヘルシンキ大聖堂

text: 今日最も有名なヘルシンキの観光名所である。毎年350,000人を越える人々が教会を訪れ、その中には宗教儀式に参加するものもいる。教会は通常、信仰の奉仕と結婚式のような特別なイベントに使用される。


title: ヘルシンキ大聖堂

text:
大聖堂の屋根には12使徒の真鍮の彫刻がある。
これは世界最大の真鍮彫刻の一様のコレクションである


title: ヘルシンキ大聖堂

text: 大聖堂はしばしばヘルシンキ市全体の象徴として使用される。トゥルク市の象徴にトゥルク城が使用されたり、タメルコスキー橋がタンペレを象徴したり、あるいは"Jätkänkynttilä" ("Lumberjack's candle")と呼ばれる大きな橋がロヴァニエミを象徴するのと同様である。


title: ヘルシンキ大聖堂

text: この大聖堂が建つ前は、もっと小さな教会が同じところにあった。この教会の模倣は雪でできていたが後の2000年代に入ってヘルシンキ元老院広場が建設された。


title: 福田昌子

text: 福田 昌子（ふくだ まさこ、1912年7月8日 - 1975年12月30日）は学校法人純真女子学園（現・学校法人純真学園）の創立者。衆議院議員。医学博士。福岡県築上郡吉富町出身。


title: 福田昌子

text:
1934年（昭和9年）に東京女子医学専門学校（現東京女子医科大学）を卒業。1940年（昭和15年）、ヒスタミンの研究により史上最年少（満26歳）で医学博士号を取得した。戦後の1947年（昭和22年）に、第23回衆議院議員総選挙に社会党から福岡県第1区で立候補して当選した。以後は1958年（昭和33年）まで連続5回当選している。同年に優生保護法を自ら執筆し、同じ社会党議員であった加藤シヅエと太田典礼の3人で法案を提出し、 翌年成立した。福田も加藤の女性の権利や母胎保護には望まぬ出産への中絶の権利や母胎への危険のある出産を阻止する方法が必要だと考えに賛同していた。
1949年（昭和24年)、朝日新聞主催の座談会で「大体人類というものが一定不変の定律であるかどうか宗教が万人の犯すべからざるものかどうかを考えてみなければならない、日本の現状を考え、その置かれた立場を認識し、産児制限の是非論を戦わせなければならない、日本の現状からして残された人口政策がたった一つの対策として産児制限以外ないといえば、いやでも誰でも賛成しなければならない」と産児制限についての考えを述べている。議員現職中の1956年（昭和31年）に学校法人純真女子学園を設立して純真女子高等学校が開校し、初代理事長に就任した。1957年（昭和32年）に学校法人名を学校法人福田学園と改称し、純真女子短期大学（現・純真短期大学）が開学してその学長に就任。6期目を目指した1958年の第28回、続く1960年（昭和35年）の第29回と2度の総選挙で落選し、これにより政界から引退した。1966年（昭和41年）には純真女子高等学校を男女共学制に変更した。同年、福田学園中学校が開校した。1967年（昭和42年）に東和大学を開学した。1968年（昭和43年）に、福田学園中学校・純真女子高等学校を東和大学附属東和中学校・高等学校と改称した。1975年12月30日に死去した。


title: ワイヤーママ

text: 『ワイヤーママ』は、ワイヤーオレンジ発行の徳島県の育児情報誌（月刊フリーペーパー）。通称「ワイヤー」（WIRE）。


title: ワイヤーママ

text: 地域密着型の商業ベースの育児雑誌として、最も歴史が古いタウン誌の一つである。


title: ワイヤーママ

text: 2001年の9月14日に雑誌版創刊。2005年の三重県版フランチャイズスタートを皮切りに、熊本版、佐賀版、そして姉妹誌としての福岡版（リトル・ママ新聞）などのネットワークが存在する。


title: ワイヤーママ

text: 2006年4月号では、徳島県のタウン誌としては初の現役女優・水野真紀を表紙に起用。ワイヤーママ代表は、独身男性ニックネーム「たけぴ」で、前職のタウン誌あわわ記者時代には徳島ラーメン・ブームに尽力した。


title: ワイヤーママ

text: 2007年に創刊した京都版を含め、現在全国9都市にフランチャイズ展開中である。


title: ジュールの法則

text: ジュールの法則（ジュールのほうそく、）は電流によって生み出される熱についての法則。または理想気体の圧力、体積、温度についてのエネルギー依存の法則である。


title: ジュールの法則

text: ジュールの第一法則は導体を流れる電流と、電流によって生み出される熱の関係を示した物理法則である。ジュール効果ともよばれる。1840年代に電流と発熱の関係を研究したジェームズ・プレスコット・ジュールから名づけられた。公式は


title: ジュールの法則

text: である。ここでformula_1は生み出される熱量、formula_2は抵抗を流れる一定の電流、formula_3は電気抵抗、formula_4は電流が流れる時間である。電流がアンペア、抵抗がオーム、時間が秒で表されるとき、formula_1の単位はジュールである。ジュールの第一法則は後の1842年にハインリヒ・レンツによって独立に発見されたため、ジュール＝レンツの法則ともよばれる。電流を流す導体の発熱効果はジュール熱とよばれる。


title: ジュールの法則

text: ジュールの第二法則は熱力学の法則であり、理想気体の内部エネルギーはその圧力や体積には依存せず、温度にのみ依存するという法則である。即ち


title: ジュールの法則

text: または


title: ジュールの法則

text: である。ここでformula_6は理想気体の内部エネルギー、formula_7はその温度、formula_8は温度についての関数、formula_9はその体積、formula_10はその圧力である。


title: ジュールの法則

text: 抵抗回路においてエネルギー保存の法則と電位を考慮すると、ジュールの第一法則とオームの法則は同等であり互いに他を導くことができる。このことはジェームズ・クラーク・マクスウェルによって1881年に、マスカールによって1883年に、オリヴァー・ヘヴィサイドによって1894年に説明された。ただしジュールの法則とオームの法則は独立に実験によって発見され、発見時にはエネルギー保存則と電位の研究は十分発達していなかった。


title: ジュールの法則

text: ジュールの第一法則では電気抵抗のある導体による熱の散逸の率は、電流の二乗と電気抵抗に比例する。ただし、抵抗中での電力の散逸は電流と抵抗の項で表すことができ


title: ジュールの法則

text: となる。


title: ジュールの法則

text: ジュールは実験により、この結果を1841年に見出した。その際、熱量の測定には熱量計を用い、電流の測定には検流計を用いて様々な抵抗回路を測定した。


title: ジュールの法則

text: この法則はオームの法則に従う回路（電流が電圧に比例する）であれば適用することができる。オームの法則によれば、抵抗formula_3の回路を流れる電圧formula_9は


title: ジュールの法則

text: である。この式によりジュールの法則中の電流formula_2を置き換えることにより、電力散逸は


title: ジュールの法則

text: という式に書き直すことができる。


title: ジュールの法則

text: formula_14という関係はジュールの法則やオームの法則より一般的に適用することができる。これはこの関係式が電圧formula_9電流formula_2の回路の瞬間的な電力を表しているからであり、回路が一定の電気抵抗を持つ回路であるかどうかによらない。ジュールの法則かオームの法則を組み合わせることにより、他方を導くことができる。


title: ジュールの法則

text: 抵抗による散逸電力は単位時間あたりに使われるエネルギー（電気的な仕事）であるため、時間formula_4で散逸する全エネルギーは


title: ジュールの法則

text: である。


title: Lotus Script

text: LotusScript（ロータス・スクリプト）は、IBMのロータスブランドのソフトウェアに搭載されている、定型業務を自動化するためのスクリプト言語である。


title: Lotus Script

text: グループウェア製品のNotes/Dominoや、オフィススイート製品のSuperOfficeに搭載されている。文法はマイクロソフトのVisual Basic for Applications (VBA) と似ており、VBA互換とも言われる。


title: Lotus Script

text: 文法としてはBASIC言語類似であるが、オブジェクト指向の概念を取り込んでおり、特に画面上の文字、（データベース）フィールド、図形あるいはアプリケーションの画面制御等、ユーザーがメニュー等の操作で可能な操作はほとんどスクリプト化できる。これにより、マクロでは不可能なきめ細やかなアプリケーションの制御、自動化、システム開発が可能になる。


title: Lotus Script

text: また、ロータス・スーパーオフィスに含まれる製品は、マクロをLotusScriptに変換することができる。そのため、マクロを改造しきめ細やかな動作をさせるようなことも可能である。


title: Lotus Script

text: なお、MS-DOS版の1-2-3のマクロは、LotusScriptとは別物である。またLotus Notesの設計では、1-2-3のマクロ言語に似た式/関数言語の他、R4から追加されたLotusScript、更に追加されたJavaScriptが使用できる。


title: サッカーモロッコ代表

text: サッカーモロッコ代表は、モロッコサッカー連盟（FRMF）により構成されるモロッコのサッカーのナショナルチームである。


title: サッカーモロッコ代表

text: 2つのスタジアムがホームスタジアムとなっている。


title: サッカーモロッコ代表

text: FIFAワールドカップでは1970年メキシコ大会に初出場し、1986年メキシコ大会でベスト16進出、アフリカネイションズカップでは1976年エチオピア大会で優勝、1994年アメリカ大会と1998年フランス大会に連続出場するなど、アフリカの中では早くから存在感を発揮してきた。しかし、最近はワールドカップ本大会出場も1998年フランス大会を最後に遠ざかっていたが2017年11月11日、2018年ロシア大会アフリカ3次予選最終節(第6節)のコートジボワール戦に2-0で勝利し、グループC1位の確定で1998年大会以来5大会ぶりとなるワールドカップの出場権を獲得した。本大会ではグループBに入るが、初戦のイラン戦、ポルトガル戦ともに0-1で敗れ、グループリーグ敗退が決定した。なお、スペイン戦では2-2で引き分けた。


title: 那覇警察署

text: 那覇警察署（なはけいさつしょ）は沖縄県那覇市与儀にある沖縄県警察管轄の警察署である。県内筆頭の大規模署であり、署長は警視正。管轄は那覇市の大半（小禄地域など一部を除く）とその周辺の離島（久米島・慶良間諸島・粟国諸島・大東諸島）である。


title: エフゲニー・エフトゥシェンコ

text: エフゲニー・アレクサンドロヴィチ・エフトゥシェンコ（ 、1933年7月18日 - 2017年4月1日）は、旧ソビエト連邦・ロシアの詩人。


title: エフゲニー・エフトゥシェンコ

text: 1948年、15歳で投稿した詩がスポーツ誌に採用されて以来、学業を捨て詩の道に専心。1952年に処女詩集を発表し、ゴーリキー大学に入学したが、スターリン批判の衝撃直後の1957年に退学処分になっている。第2詩集の『第三の雪("Tretii sneg" )』(1955年)以後、自由への欲求を大胆に表現した抒情詩で圧倒的な人気を得る。


title: エフゲニー・エフトゥシェンコ

text: 1961年、エフトゥシェンコは詩"「バビ・ヤール」"を書き、ユダヤ人迫害に対するソ連の無関心を告発した。バビ・ヤールとは、ウクライナのキエフ地方にある峡谷の地名で、1941年にナチス・ドイツによるユダヤ人虐殺が行われた場所である。作曲家ショスタコーヴィチはこの若き詩人に感銘を受け、1962年バビ・ヤールと他のエフトゥシェンコの詩を歌詞に取り入れた合唱付き交響曲第13番を作曲した。


title: エフゲニー・エフトゥシェンコ

text: 2017年4月1日、心不全により死去。。


title: 大正駅 (北海道)

text: 大正駅（たいしょうえき）は、北海道（十勝支庁）帯広市大正本町にあった日本国有鉄道（国鉄）広尾線の駅（廃駅）である。電報略号はイヨ。広尾線の廃線に伴い1987年（昭和62年）2月2日に廃駅となった。


title: 大正駅 (北海道)

text: 廃止時点で、単式ホーム・島式ホーム（片面使用）複合型2面2線を有する地上駅で、列車交換可能な交換駅であった。互いのホームは駅舎側ホーム中央部分と島式ホーム南側を結んだ構内踏切で連絡した。駅舎側単式ホーム（西側）が上りの1番線、島式ホーム（東側）が下りの2番線となっていた。島式ホームの外側1線は、側線として残っており、そのほか1番線の帯広方から分岐し駅舎北側のホーム切欠き部分の貨物ホームへの貨物側線を1線、島式ホーム外側の側線からさらに分岐し広尾方も接続する側線を1線有していた。


title: 大正駅 (北海道)

text: 職員配置駅となっており、駅舎は構内の南西側に位置しホーム中央部分に接していた。「わたしの旅スタンプ」が設置されていた。


title: 大正駅 (北海道)

text: 「大正駅 - 幸福駅」の乗車券を「あやしげな語呂合わせ」とも評された「たいそう幸福」という縁起切符として発売し、売れ行きも良かった。駅舎のホーム側にはこの切符の宣伝文が書かれたパネルが掲示されていた。


title: 大正駅 (北海道)

text: 当駅の所在する地名より。


title: 大正駅 (北海道)

text:
1981年度（昭和56年度）の1日乗降客数は321人。
廃止後も木造駅舎、ホーム、十勝博覧会にて展示された東海道新幹線0系先頭車両が保存されていたが、施設は1997年（平成9年）に解体され、「大正ふれあい広場」として公園に整備された。現在は新規に造られたホームとレプリカの駅名標、旧木造駅舎に似せて建設された公衆トイレが広場内に設置されている。また、0系は池田町の民宿・ワインの国に移設された。


title: ニュースシャトル北九州

text: NEWSシャトル北九州（ニュースシャトルきたきゅうしゅう）は、NHK北九州放送局で1997年4月から11年間に渡って放送された夕方のローカルニュース番組。


title: ニュースシャトル北九州

text: 対象地域は北九州・筑豊・京築地域であるが、電波の関係で山口県下関市なども含まれるため、関門地域も対象であった（特に下関市旧市部では北九州局の視聴者が多い）。


title: ニュースシャトル北九州

text: 1997年3月までは夕方ローカルニュースのタイトルを福岡放送局にあわせ、『イブニングネットワーク北九州』（1995年度まで）→『6時半です!ニュースセンター北九州』（1996年度）としていたが、ローカル枠拡大に合わせ「地域密着、独自色を出そう」という意味も込め福岡局と異なるタイトルとなった。


title: ニュースシャトル北九州

text: 全国のニュースをはさんで、2006年度までは、福岡局では18:10以降も夕方のワイド番組『情報ワイド福岡いちばん星』が引き続き放送されていたが、北九州局では『いちばん星』を18:00で飛び降り、この番組が放送された。なお、2007年度は『いちばん星』が分離・分割されたが、『いちばん星』のタイトルは福岡局の後継ニュース番組『ニュースいちばん星』に引き継がれた。


title: ニュースシャトル北九州

text: 内容は基本的に福岡県関連のニュースであるが、地域性を考慮して北九州・筑豊地方と山口県下関市のニュースを比較的多めに放送している。これは、下関にテレビ中継局ができる前、今の下関市が北九州局のエリアだったことの名残である。また大分県北部でも視聴者が多いため、これらの地域のニュースも織り込まれることがあった。


title: ニュースシャトル北九州

text: 北九州局が福岡局とリンクしているため、ニュースの内容によっては『いちばん星』の放送をそのまま流すこともあった（特にトップニュースはその傾向が強かった）。ただしその際も北九州局向けに『いちばん星』のキャスターの紹介、あいさつはしない。ニュースによって飛び乗りの時間もまちまちであった。


title: ニュースシャトル北九州

text: 天気予報は一度18:30前に放送された他、18:51に『いちばん星』のスタジオから九州・沖縄の天気を伝え、18:54からは北九州のスタジオからエリアの天気を伝えた。


title: ニュースシャトル北九州

text: 祝祭日は番組は休みとなり、18:45に北九州局からローカルニュースが放送される。


title: ニュースシャトル北九州

text: NHK全体の編成見直しに加え、番組が10年以上の超長期放送となり、放送のデジタル化に十分対応できなくなったことから、2008年3月28日の放送を最後に終了することとなった。後継番組は『こんばんは北九州』で、かつてこの番組のキャスターでもあった後藤理アナウンサーが復帰して担当する。


title: ニュースシャトル北九州

text: 以下終了時点に於けるもの。


title: ニュースシャトル北九州

text: 地域密着の観点から、1994年に藤谷美和子とNHK紅白歌合戦に出場した経験を持ち、現在は地元北九州に拠点を置いて精力的に活動中のミュージシャン兼音楽プロデューサーの大内義昭が製作にかかわったテーマソングが1999年度から使用されている。2003年夏北九州放送局が移転した際現在放送中のものに変更。この頃に大内の音楽プロジェクトから楽団となった「大内義昭 with Angelico Sauce」が番組にゲスト出演し、このテーマソングが生演奏された。


title: 中野二郎 (作曲家)

text: 中野 二郎（なかの じろう、1902年4月10日 - 2000年6月10日）は、日本の作曲家・編曲家。


title: 中野二郎 (作曲家)

text: 愛知県出身。マンドリン・ギターを独学で習得し、マンドリン合奏曲・マンドリン独奏曲・ギター独奏曲を作曲。『パガニーニの主題による30の変秦曲』は1954年のイタリア国際ギター作曲コンクールに入賞した。また『一茶さん』などの童謡作曲家としても知られる。


title: 中野二郎 (作曲家)

text: 1945年からNHK名古屋放送管弦楽団の指揮者を務めた。


title: 中野二郎 (作曲家)

text: 数多くのイタリアの管弦楽曲や吹奏楽曲を日本に紹介し、マンドリンオーケストラのために編曲。その際に収集した資料の多くは同志社大学附属機関である図書館（中野譜庫）に保存されている。


title: エゾエンゴサク

text: エゾエンゴサク（蝦夷延胡索、学名："Corydalis ambigua" ）はキケマン属の多年草。北海道から東北地方の日本海側に分布し、山地の湿った森林内、林縁部に生える。


title: エゾエンゴサク

text: 高さは10-20cm。葉は楕円形の小葉3枚からなる。花期は4-5月で、茎の上部に総状花序の濃い青紫色の花を咲かせる。水色や薄紫や白色の花を咲かせるものや、花弁の先だけピンクないし赤紫色のものや、葉が細長い個体もある。


title: エゾエンゴサク

text: 和名は、蝦夷に生えることと、地中の塊茎が漢方薬の「延胡索」に似ていることから付けられた。


title: エゾエンゴサク

text: 春先に花を咲かせ、落葉広葉樹林の若葉が広がる頃には地上部は枯れてなくなり、その後は翌春まで地中の地下茎で過ごすスプリング・エフェメラルの一種。


title: エゾエンゴサク

text:
エゾエンゴサクは、同属のキケマンやムラサキケマンなどと違い、毒性が無く風味が良いので食用に供される。花を含む地上部は普通の野菜のように加熱調理して食べる。塊根はアイヌ語で「トマ」と呼ばれ、保存食として利用されてきた。
有毒のキケマンは草をちぎると不快臭がするので判別は容易である。観賞用としても良いが、漢方薬にも使用される。


title: レガシーマイグレーション

text: レガシーマイグレーション (legacy migration) とは、メインフレーム（汎用コンピュータ）やオフィスコンピュータ等、時代遅れとなった各ベンダー独自アーキテクチャのシステム（レガシーシステム）からオープンシステムに乗り換えること。特にオフィスコンピュータからの乗り換えのことを、オフコンマイグレーションと呼ぶこともある。


title: レガシーマイグレーション

text: また、オープンシステムかレガシーシステムかに関わり無く、旧式であるがゆえの弊害が出始めたシステムを新システムに乗り換えることを指すことがある。ただし、乗り換え先のシステムが旧システムの後継的なものである場合は除かれる。　 2. 日本IBM: レガシー脱却のための選択と次の一手


title: 日経パソコン

text: 『日経パソコン』（にっけいぱそこん）は、日経BP社が発行するパソコン雑誌。部数は約28万部（日本ABC協会報告部数2005年1月～6月平均）で、パソコン誌において日本最大部数を誇る。直販誌の形態をとっており、書店の店頭には基本的に置いておらず、直接自宅や会社に届く。多くの企業が長年会社で購読している。個人の定期購読者も多い。創刊は1983年10月。2013年10月に創刊30年を迎えた。


title: 浜松シティマラソン

text: 浜松シティマラソン（はままつシティマラソン）は、浜松市で行われるマラソン大会。


title: 浜松シティマラソン

text: 第1回は2005年（平成17年）2月12日に開催された。


title: 浜松シティマラソン

text: 大会名には「浜松シティマラソン2005」と最後に開催年をつける。


title: 浜松シティマラソン

text: 例年、東京マラソンと開催日が重なっている。()内はキャッチフレーズ


title: 浜松シティマラソン

text: 当日の午前中にはマラソン開催のため交通規制が行われ、当該時間帯の遠州鉄道路線バスは迂回運転となる。


title: 浜松シティマラソン

text: 遠鉄バスの大規模迂回運転は浜松まつりでも行われているが、浜松まつりでは中区中心部が広範囲で交通規制されることによる浜松駅出発直後の迂回運転であるのに対し、こちらは中区郊外部を中心とした路線バス網を横断する形での交通規制であるため性質は大きく異なる。


title: 浜松シティマラソン

text: また、浜松まつりによる迂回運転とは異なり、経路外の他路線のバス停への臨時停車は設定されておらず、迂回区間は基本的にノンストップである。


title: 浜松シティマラソン

text: なお、以前は迂回運転によりバスが通らなくなる代替として浜松駅 - 和合町を結ぶ臨時バス（各駅停車）が運行されていたが、第10回より迂回経路が変更され通常の路線バスが和合町を通る様になったため廃止された。


title: 浜松シティマラソン

text: ゴールとなる浜松市営グランドへは浜松駅バスターミナルよりシャトルバスが運行される他、遠州鉄道西鹿島線上島駅から徒歩でアクセスすることも可能。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 沖縄米兵少女暴行事件（おきなわべいへいしょうじょぼうこうじけん）とは、1995年（平成7年）9月4日に沖縄県に駐留するアメリカ海兵隊員2名とアメリカ海軍軍人1名の計3名が、12歳の女子小学生を拉致した上、集団強姦した強姦致傷および逮捕監禁事件である。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: “起訴に至らなければ、関与が明らかでもアメリカ兵の身柄を日本側に引き渡すことができない”という日米地位協定の取り決めによって、実行犯である3人が引き渡されなかったことが大きな問題になった。この決定に対し、沖縄県民の間に燻っていた反基地感情及び反米感情が一気に爆発し、同協定の見直しのみならず、アメリカ軍基地の縮小・撤廃要求運動にまで発展する契機となった。また被疑者側および家族が人種差別的問題に絡めた発言を行ったため、日米のマスコミで取り上げられる場合は微妙な温度差が生じた。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 1995年（平成7年）9月4日午後8時ごろ、沖縄のキャンプ・ハンセンに駐留するアメリカ海軍軍人でいずれも黒人のA(22)、アメリカ海兵隊員B(21)、C (20)の3名が基地内で借りたレンタカーで、沖縄本島北部の商店街で買い物をしていた12歳の女子小学生を拉致した。小学生は粘着テープで顔を覆われ、手足を縛られた上で車に押し込まれた。その後近くの海岸に連れて行かれた小学生は強姦され、負傷した。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 沖縄県警察は、数々の証拠から海兵隊員の事件への関与は明らかであるとして、同年9月7日に逮捕状の発付を請求した。しかし、日米地位協定によれば、被疑者がアメリカ兵の場合、その身柄がアメリカ側の手中にあるとき、起訴されるまでは、アメリカが被疑者の拘禁を引き続き行うこととされていた。したがって、たとえ逮捕状が発付されても、日本側捜査当局は起訴前には逮捕状を執行できず、被疑者の身柄を拘束して取調べるという実効的な捜査手段を採ることもできなかった。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: このような米兵の特権的な取り扱いによって、事件の捜査に支障を来していたことから、沖縄県民の間でくすぶっていた反基地感情が遂に爆発し、沖縄県議会、沖縄市議会、宜野湾市議会をはじめ、沖縄県内の自治体において、アメリカ軍への抗議決議が相次いで採択された。同年10月21日には、宜野湾市で、事件に抗議する県民総決起大会が行われ、大田昌秀沖縄県知事をはじめとする約8万5千人（主催者発表）もの県民が参加した。これらの動きは、沖縄に集中する米軍基地の整理・縮小や、日米地位協定の見直しを求める訴えが高まるきっかけとなり、沖縄県知事も政府に対して強くその実行を迫った。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 同年10月、日米両政府の間において、「日米地位協定第17条5（c）及び、刑事裁判手続に係る日米合同委員会」が行われ、日米地位協定については、運用を改善（改正ではない）することになり、次の通り合意された。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 一方、沖縄に所在する米軍基地の整理縮小については、日本本土ないしグアムへの基地機能移転を図ることで実現する方向が示された。しかし、日本本土への基地機能の移転については地元自治体の意向に関係なく日米のトップレベルで既定事項化されることに対する反発のほか、基地移転に伴う費用を日本側に大部分負担（一説ではおよそ3兆円）するように求めるなど、日本側の反発を招いているため先行きが不透明である。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 1996年（平成8年）3月7日、那覇地方裁判所は3人に対して懲役6年6ヵ月から7年の実刑判決を言い渡し、その後控訴した2人も控訴棄却され刑が確定している。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 当時のアメリカ太平洋軍司令官、海軍大将は事件について「レンタカーを借りる金で女が買えた」という主旨の発言をしたため、女性差別発言として問題となり、1995年（平成7年）11月に更迭された。その後予備役へ編入させられた際に少将に懲罰的降格となっている。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: また、被告人となった海兵隊員の家族は「人種差別によるでっち上げだ」「若者たちが日本に連れ去られようとしている」と主張し来日した。来日後も「沖縄だと陪審員に良く思われないから裁判が我々に不利になる。だから裁判の場を九州に移せ」などと被告人の妻らが主張する様子が日米双方のメディアに流された。しかしながら被告人家族は泣きながら失神する姿まで披露したものの、そもそも陪審制が無い日本では的外れで空回りに終わった。また文化的にも白人・黒人が絡む人種差別問題になじみが無いため全く同情の声は挙がらず、むしろ反感を煽る結果となり、世論からも相手にされなかった。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 1998年（平成10年）6月12日、防衛施設庁は、被害者の少女に対してアメリカ軍が示談金を支払い、日本政府も見舞金を支払っていることを明らかにした。ただし金額については公表されていない。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: 2003年（平成15年）4月15日、参議院外交防衛委員会における大田昌秀委員（事件当時の沖縄県知事）の質問に対する外務省北米局長の答弁で、犯人全員が刑期満了で釈放され帰国、不名誉除隊（日本で言えば懲戒免職処分）したことが明らかになった。そのうちの一人がアメリカへの帰国後に日本の刑務所内労務作業の体験を「奴隷的労働に従事させられた」と主張し非難したという。2006年（平成18年）8月20日、そのうちの1人がジョージア州で女子大生を暴行、殺害した直後に自殺している。


title: 沖縄米兵少女暴行事件

text: なお、2002年（平成14年）に発生した沖縄米兵強制わいせつ未遂事件の際もアメリカ側は日米地位協定17条5(c)を根拠に犯人の身柄引き渡しを拒んだが、本事件を教訓に改められた日米地位協定の運用にて、特定の場合についてはその引渡しに「好意的な考慮」(sympathetic consideration)を払うという日米合意がなされていた。このため、最終的に身柄が引き渡されている。


title: 呼延灼

text: 呼延 灼（こえん しゃく、HūYán Zhuó）は、中国の小説で四大奇書の一つである『水滸伝』の登場人物。


title: 呼延灼

text: 天威星の生まれ変わりで、序列は梁山泊第八位の好漢。渾名は双鞭（そうべん）で、得意とする武器・鞭を両手で2本扱うことに由来する。


title: 呼延灼

text: 元は汝寧州の都制（州軍指揮官）。北宋建国の功臣・の嫡流の子孫という設定。三十騎を横一列に鎖でつないだ強力な騎馬軍団・連環馬戦法の指揮を得意とする。


title: 呼延灼

text: 梁山泊討伐軍の総大将として登場し、当初は梁山泊の英雄達と敵対し数度にわたる梁山泊討伐を行うが、いずれも敗れ、梁山泊に入山した。なお、後日譚である『水滸後伝』にも登場し、屡々「呼将軍」と表記されるが、彼の姓は本来「呼延」という二字姓であり誤りである。


title: 呼延灼

text: 梁山泊軍が高唐州の高廉（高俅の従弟）を攻め落としたことで、宋朝廷に恐慌をもたらし、高俅から呼延灼が梁山泊討伐司令官に推薦された。呼延灼は天子の徽宗から踢雪烏騅（てきせつうすい）という名馬を賜り、副将の韓滔・彭玘らとともに、梁山泊攻略へ向かう。緒戦で彭玘が梁山泊軍の女将・扈三娘に捕らえられるが、連環馬作戦を駆使して梁山泊軍を大いに苦しめた。追い打ちをかけるべく、首都東京（開封）から砲術の名手である凌振を呼び寄せ、砲撃を加えたが、梁山泊軍に凌振を誘拐されてしまう。その間、梁山泊側では連環馬戦法を破砕するため槍の名手・徐寧を仲間にしており、そのため呼延灼軍は大敗し、韓滔も捕らえられたが、呼延灼は踢雪烏騅で単騎脱出した。


title: 呼延灼

text: このまま東京へ帰っては面目が立たないため、青州知事の慕容彦達（徽宗の妃である慕容氏の兄）を頼る。慕容知事は朝廷へ取りなす交換条件として、青州に巣くう山賊（桃花山・二龍山・白虎山）三山の討伐を依頼する。さっそく桃花山の李忠・周通を攻めて大勝したが、桃花山は二龍山の魯智深・楊志・武松らに救援を求めたため、膠着状態に陥る。その間に白虎山の孔明・孔亮が青州城を攻めたため、とって返して孔明を生け捕った。危機感を覚えた三山連合軍は梁山泊に救援を求め、梁山泊から宋江・呉用・花栄らが派遣される。呼延灼は呉用の策略にはまり、捕らえられた。しかし、宋江は捕虜となった呼延灼の縄を解き、礼を尽くして梁山泊入りを勧めたため、意気に感じた呼延灼は快く入山し、青州城攻略に手を貸した。


title: 呼延灼

text: その後も芒碭山攻め、曾頭市の曾一族の攻略、北京攻略などに従軍、活躍し、108人の好漢が勢揃いした際には第8位となり、馬軍五虎将の第4番目に位置づけられた。梁山泊軍が朝廷に招安された後は、遼国征伐や方臘征伐に馬軍の将として活躍する。ただし、物語の登場人物としての個性はあまり感じられなくなる。


title: 呼延灼

text: 方臘征伐終了後、東京に凱旋。梁山泊軍解散後は武節将軍に任命され御営兵馬使となり、皇帝の警護を務めた。のちに金国征伐の軍を率い兀朮四太子を撃破するなどの功績を挙げたが淮西で戦死した。


title: 呼延灼

text: なお、『水滸後伝』によると子の呼延鈺は徽宗の九男の康王趙構の側近となり、南宋を支えた一人の武将となっており、花逢春（花栄の子）と後述の姉妹の婿の徐晟と義兄弟の誓いを結んでいる。また、娘の呼延玉英は徐寧の子の徐晟に嫁いでいる。


title: 呼延灼

text: 呼延灼は、『水滸伝』の原型といわれる『大宋宣和遺事』では「鉄鞭・呼延綽」という名で登場する。『水滸伝』と同時期に成立した小説『楊家将演義』では、呼延賛が鉄鞭を振るって遼軍と大いに戦う場面が多く、『水滸伝』と『楊家将演義』が成立過程で互いに影響を及ぼし合っていることが窺える。また、『岳飛伝（説岳全伝）』では忠臣として登場し、南宋のために老齢の身を駆って奮戦するが、金国の兀朮に殺されてしまう。


title: 呼延灼

text: 横山光輝が著した漫画『水滸伝』にも登場するが、彼の得物である「双鞭」が打撲武器ではなく文字通りの「二本のムチ」として描かれており、二竜山征伐戦で魯智深と相対した際に鞭が魯智深の杓杖に絡まり、力比べを演じる羽目になっている。


title: 松本良甫

text: 松本 良甫（まつもと りょうほ、文化3年（1806年） - 明治10年（1877年）2月6日）は、幕末から明治初期の蘭方医師。祖父は幕府奥医師の松本善甫、父は町医師の松本良甫。松本良順の養父。


title: 松本良甫

text: 幕府奥医師であった祖父善甫が天明6年（1786年）改易され、以来民間にあったが、弘化3年（1846年）8月3日、再び幕府に召出され60年ぶり松本家再興、家禄100俵を与えられ小普請医師となる。嘉永2年（1849年）12月16日、寄合医師に進む。安政5年（1858年）大槻俊斎ら江戸在住の有力蘭方医83名による、お玉が池種痘所設立に醵金・参画する。同年10月16日、伊東玄朴の上申により、吉田収庵とともに奥詰医師に進み製薬所掛となる。同日、転科を許され本道（内科）となる。（松本家は代々口科（歯科）を業としていた）。文久3年（1863年）11月9日、奥医師に進む。文久4年（1864年）2月18日、法眼に叙せられる。松本家の墓所は芝伊皿子・大円寺であったが、谷中霊園に移されている。


title: 追っかけ

text: 追っかけ（おっかけ、英: followers）とは、有名人のファンが、熱狂的に情報を収集したり、全ての公演を見ようとしたりする行為。熱狂的なあまりに、その有名人の行く先をどこまでも追いまわしてしまうこともあるが、公共の場だけで会いに行く行為であり、自宅や事務所には行かないなど、暗黙のルールが存在する。遠征(地方の公演を見に行くだけのもの)や、グルーピーとは異なるが、グルーピーやストーカー行為の一種と思われてしまうこともある。


title: 追っかけ

text: 単独で「おっかけ」行う者もいれば、徒党を組むものもいる。米国などでは徒党を組んでいる場合が多いので「groupie グルーピー」と名付けられた。しかし日本における追っかけは、グルーピーとは違い、純粋に公演回数やサインの数などを競う者が多い。グルーピーは外国人タレントのファンには存在する。


title: 追っかけ

text: 「追っかけ」の対象となる人は、タレント、芸能人、アイドル、俳優、歌手、スポーツ選手などであり、一般人ではない。


title: 追っかけ

text: 精神科医の岩波明は追っかけはストーカーの最も基本的な形態であると指摘している。「ストーカー」と現在呼ばれているような行為は、最初は、著名人相手の行為だった。「追っかけ」が過ぎて、やがて暴力的なことをするようになってしまったり、「賛美」のつもりでやがてはファンがスターを殺害してしまう、などということも起こっている。（一例としては、ジョン・レノンの殺害） 「追っかけ」をしてしまうような人々には、憧れの対象との間に"愛情関係"がある、などと勝手に思い込んでいる人も多く、（「追っかけ」をするような人の心の中では）その“愛情関係をなかなか認めてくれないので、それを認めさせる必要があり、そのためには武装して断固とした態度を示す必要がある”などといった理屈で考えてしまうのである。


title: 追っかけ

text: 英語圏では、特に集団（グループ）でこうしたつきまとい行為をおこなう女性が多いことにちなんで「groupie グルーピー」などということが多い。狭義には集団的な（女性の）追っかけ（で、相手のプロとしての本来の活動（音楽活動や芸術活動など）自体よりも自分が個人的な関係・性的な関係を持つことばかりに関心を持っている者たち）を指している。広義には、追っかけ全般も漠然と指している。


title: 追っかけ

text: 追っかけは明治20年代の娘義太夫の頃にはすでに見られるという。娘義太夫とは三味線に合わせて浄瑠璃を語る女性のことで、当時寄席で落語や講談に次ぐ人気を誇っていた。学生たちは娘義太夫に熱中し、娘義太夫が演ずる最中に簪（かんざし）が落ちるとその争奪戦が始まり、娘義太夫が別の寄席に移動する時は、その人力車を追い駆けてついていった。1892年（明治25年）5月26日の読売新聞に掲載された記事は、そうした学生を「放蕩書生」と呼んで、彼らが勉強時間を浪費していることを嘆く内容となっている。こうした放蕩書生は、大卒の初任給が25円程度の時代に、寄席通いで50円も使っていたという。当時、彼らは「追駆連」（おっかけれん）と呼ばれた。


title: CDI

text: CDI（シーディーアイ）


title: DDB

text: DDB


title: 一の俣温泉

text: 一の俣温泉（いちのまたおんせん）は山口県下関市豊田町一ノ俣（旧国長門国）にある温泉。別名「豊田富士」とも呼ばれる一位ヶ岳のすそ野にある。


title: 一の俣温泉

text: 地名は「一ノ俣」であるが、温泉名は「一の俣温泉」で表記される。※注 : 効能は万人にその効果を保障するものではない。明治10年（1877年）頃に温泉開発が着手され、明治44年（1911年）に宗岡実誠が泉源を掘り当て、翌年から浴場の建設がはじまり、大正2年（1913年）に竣工した。本格的な開発は第二次世界大戦後で、昭和38年（1963年）に泉源組合が結成され、昭和41年（1965年）に民間企業による温泉の経営がはじまった。かつては多くの旅館や公衆浴場があったが、次第に入浴施設が減少して今日に至る。


title: HGX

text: 『HGX』（エイチジーエックス）は、2000年4月から2003年3月までNHK鹿児島放送局で放送されていた地域情報番組。放送時間は毎週月曜 - 金曜 17時05分 - 18時00分。


title: HGX

text:
番組セットは同局のラジオブース跡をスタジオセットに使用していたこともあり、テーブルを間に挟み向かい合わせに座って伝えていた。
（後継番組のおやっと5でもラジオブース跡のセットを引き続き利用していたが、HGXとは違い丸型テーブルに並んで着席している。）
番組ロゴは最初の2年間は黒地に赤、最後の1年間は白地に水色だった。
2003年1月6日から1月9日に、NHK宮崎放送局の『いっちゃがスタジオ』、NHK熊本放送局の『ひのくにワイド』、NHK長崎放送局の『金太郎のがまだせ5』（いずれも当時）と1日交代で一週間放送する企画番組『よかねネット九州』が放送された。


title: 関根伸夫

text: 関根 伸夫（せきね のぶお、1942年9月19日 - ）は埼玉県大宮市（現さいたま市）生まれの現代美術家、彫刻家。多摩美術大学客員教授。現在、埼玉県と米カリフォルニア州在住。


title: 関根伸夫

text: 1968年から1970年にかけて「もの派」をリードする作品を次々に発表。その後、「公共空間を活性化させるアート」に関心を移し、1973年、環境美術研究所を設立。東京都庁舎シティーホール前の《水の神殿》をはじめ、さまざまなモニュメントやプロジェクトを実現している。1962年から1968年まで、多摩美術大学絵画科に在籍し、斎藤義重と高松次郎に師事する。 高松次郎のイリュージョニスティックな絵と立体作品は当時の東京のアートシーンで中心的な存在だった。その影響を受け、関根の初期作品には視覚を惑わす傾向が見られる。1968年には、関根は東京画廊と村松画廊で開催されたグループ展「トリックス・アンド・ヴィジョン　盗まれた眼」に《位相No.4》という壁掛けの立体作品を出品する。これは、見る角度によって筒状の作品の全体が現れたり一部が隠れて断片的になるというトリックアート的な作品である。翌1969年の東京画廊での初個展では後述する《位相-油土》を出品している。


title: 関根伸夫

text: 1968年10月に須磨離宮公園での第一回野外彫刻展に出品した《位相-大地》が、関根のターニングポイントになった。《位相-大地》は、大地に深さ2.7m、直径2.2mの円柱型の穴をうがち、掘り起こした土を穴と同じかたちに固めて隣に置いた作品である。小清水漸と吉田克朗も制作に携わった。この作品を関根は、位相空間による認識方法による「思考実験」だと考えている。関根はこう述べている。


title: 関根伸夫

text: 空間が連続変形しても変化しない性質を研究する数学の一種である位相幾何学においては、形、もの、空間の伸縮変形が可能であるとみなすことができる。位相幾何学の位相という概念が当時の関根にとって、いかに重要だったかが《位相-大地》には顕われているといえる。


title: 関根伸夫

text: 《位相-スポンジ》は白い円筒状のスポンジの上に鉄板を乗せた、鉄板の重さによるスポンジの変化を見せる作品である。見る者は、形状が変化しても構造は変わらないこと、鉄板を外せば元のかたちにもどることを理解する。李禹煥はこの作品について下記のように述べている。「原始人であれば、ドルメンのように岩にただ岩を積み重ねるだけでよかったのかもしれない。今日という産業社会においては、それが円筒のスポンジに鉄板ということで、より自然な様相感をおぼえる」。


title: 関根伸夫

text:
1969年の東京画廊での初個展では、巨大な油土の塊をそのままの状態で配置した《位相-油土》を出品する。観客は油土に触れ、その形を変えることができる。彫られたものかどうかに関わらず圧倒的な物体の前で「彫刻」とは一時的な存在にすぎないことを本作品では暗示している。本作品についてキュレーター、サイモン・グルームはこう語っている。
「あるがままの状態で存在する巨大な土の塊は、その圧倒的な物理的存在と、触りたいという我々の欲求の、絶え間ない緊張感のなかに存在している。 なぜ触れたいかというと、精神的に油土が無数の可能性を示唆するからかもしれないし、あるいは物理的に変形する素材の触覚自身に惹かれるからかもしれない」


title: 関根伸夫

text: 《空相-水》（1969年）は、水をなみなみと注いだ二つの容器から構成される作品である。容器のひとつは高さ110cmの円筒状、もう一つは高さ30cmの直方体。 容器の外側が黒く塗られているために肉眼ではわからないが、表面に触れることでさざ波が立ち、鑑賞者は中身が水であることに気づく。


title: 関根伸夫

text: 1970年、荒川修作と共にヴェネツィア・ビエンナーレの代表に選ばれた関根は、ステンレスミラー製の直方体の上に大きな岩が乗った《空相》という作品を出品する。 これは、ステンレス鋼に周りの風景が映りこむことによって、まるで岩が宙に浮いているかのように見える作品である。ヴェネツィア・ビエンナーレでの成功の後、ヨーロッパで数々の個展のオファーが関根に舞い込む。そのなかには関根の代表的な彫刻作品である《空相-黒》の巡回展も含まれていた。


title: 関根伸夫

text:
《位相-大地》《空相-スポンジ》《空相-油土》と比べ知名度が低いものの重要な作品が、FRPでできた《空相-黒》である。これは、自然と人工を対比した作品で、床に横たわるでこぼこな塊のような形態から、トーテムポールのように佇む磨かれた幾何学的なかたちまで、およそ50体の立体によって構成されている。この作品制作を機に、 関根の興味はありのままの「もの」と変形可能性から固体の表面の品質へと大きく転換していく。 材料が石なのか、ガラスなのか、金属なのか、プラスチックなのかを意図的にわからないようにし、非対称に置かれた異なる要素を用いて、海や島や山といった広い景色を表現する禅寺の石庭のように、美的法則にのっとって立体を配置することで「位相的風景」を作りあげたのである。
また、2015年11月まで (ベネツィア) にて開催の「PROPORTIO」展にもこれらのシリーズが出展されている。


title: 関根伸夫

text: 1968年11月、関根はすぐ後に「もの派」 とその理論の支柱となる韓国生まれの作家、李禹煥と知り合った。李はソウルで老荘思想を学び、1956年に日本に移ってから、日本大学で近代西洋哲学を学んだ。李が関根の前衛的思考と作品を評価した一方で、関根は李の中に自らの制作と芸術観を支持する思想家としての存在を見出した。


title: 関根伸夫

text: 1969年から1970年にかけて、様々な雑誌に李の「あるがままの世界」を開く「新しい構造」の出現についてのコメントが掲載された。 李は、「存在との出会い」、真実、そして対象/非対象といった区別からの自由を生み出す「場」に置かれた「もの」や「実体」の存在を指摘した。また、関根の行為は世界を対象化するのではなく、非対象の状態へ、知覚の地平へ解き放ち、それが含まれる世界をあらわにすることであると述べた。


title: 関根伸夫

text: 関根伸夫の初個展は1969年に東京画廊で開催された。以来、関根はヴェネツィア・ビエンナーレ（1970年）を筆頭に、コペンハーゲン、ジェノバ、ミラノ、東京、名古屋など各地で個展を行った。


title: 関根伸夫

text: 1978年から1979年の間、《位相-黒》が (ドイツ)、ルイジアナ近代美術館 (デンマーク)、クレラー・ミュラー美術館 (オランダ)、 (ノルウェー) を巡回した。


title: 関根伸夫

text: その後も関根の作品は、国立国際美術館で行われた「もの派—再考」（2005年）、グッゲンハイム美術館、サンフランシスコ近代美術館で行われた「戦後日本の前衛美術」（1994年）、パリのポンピドゥー・センターでの「ジャポン・デ・アヴァンギャルド1910-1970」（1986年）など大規模な展覧会に出品されている。


title: 関根伸夫

text: さらに、2012年2月に米ロサンゼルスのBlum & Poeギャラリーで行われた「太陽へのレクイエム：もの派の美術」展で紹介されたことを契機に、アメリカで関根が注目を集めることになった。これは、北米で初めて「もの派」 を検証した展覧会である。同年に、ニューヨーク近代美術館で催された「東京1955-1970」では、関根の作品が特集された。また、2014年1月には、同Blum & Poeギャラリーで、アメリカでの初個展が開催された。現在、関根伸夫はBlum & Poe（ロサンゼルス、ニューヨーク、東京）、東京画廊+BTAP（東京、北京）に所属している。


title: 関根伸夫

text: 関根伸夫作品は箱根 彫刻の森美術館、原美術館、広島市現代美術館、ルイジアナ近代美術館（デンマーク）、国立国際美術館、世田谷美術館、ヘニーオンスタッド美術館（オスロ）、高松市美術館、豊田市美術館をはじめとする数多くの美術館のコレクションとして収蔵されている。


title: 服部正

text: 服部 正（はっとり ただし、1908年3月17日 - 2008年8月2日）は日本の作曲家。日本のクラシック音楽の大衆化に努めた。


title: 服部正

text: 東京市神田区（現・東京都千代田区）出身。青山学院中等部を経て慶應義塾大学法学部政治学科卒業後、三井生命保険株式会社に入社したが40日で退社。学生時代にはマンドリンクラブに所属。1930年に「オルケストラ・シンフォニカ・タケヰ」主催のマンドリンオーケストラ作曲コンクールで『叙情的風景』が入選。その後、菅原明朗に師事した。


title: 服部正

text: 1932年、帝国音楽学校講師となる。


title: 服部正

text: 1933年、『管弦楽のための組曲』を山田耕筰指揮・日本交響楽団演奏にてNHKより放送。1935年には初のオペラ『雁の渡る日』をNHKより発表。1936年、時事新報主催の音楽コンクールで三部作『旗』の一曲『西風に飜える旗』が二等入賞。


title: 服部正

text: 1939年、東邦音楽学校（現在の東邦音楽大学）校歌『東邦の歌』制定時、在職教員であった植村敏夫が作詞を、服部正が作曲を担当した。


title: 服部正

text:
戦中から戦後にかけては『次郎物語』や黒澤明監督の『素晴らしき日曜日』などの映画音楽や放送音楽を担当した。
1953年、国立音楽大学教授に就任。


title: 服部正

text: 1955年に作曲した青少年のための国民オペラ『手古奈』が人気を博し、公式記録だけでも200回の上演記録を誇る。


title: 服部正

text: ラジオ体操第1の作曲者でもある。弟子には小林亜星らがいる。


title: 服部正

text: 1978年、紫綬褒章を受章。1984年には勲四等旭日小綬章受章。


title: 服部正

text: 2008年8月2日午前6時頃、老衰のため東京都渋谷区の自宅にて逝去。。


title: フルハウスキス2

text: 『フルハウスキス2』は、2006年2月23日にカプコンから発売されたPlayStation 2用の乙女ゲーム。正式なジャンル名は「恋愛家政婦アドベンチャー」。前作は『フルハウスキス』。キャラクターデザイン・原画を担当するのは少女漫画家の佑羽栞。メディアミックス企画として佑羽栞による漫画版も白泉社の『ザ花とゆめ』にて連載中。キャラクターを受け継いだ続編『フルハウスキス2〜恋愛迷宮(ラブラビリンス)〜』が2007年12月20日からdaletto（ダレット）より配信されている。


title: フルハウスキス2

text: 祥慶学園の一大スキャンダル発覚から1ヶ月後、新たな事件がむぎとラ・プリンスに襲いかかる!


title: フルハウスキス2

text: 2004年に発売され人気を博した「フルハウスキス」の完全続編。主人公「鈴原むぎ」とメインキャラの「ラ・プリンス」(御堂一哉・松川依織・羽倉麻生・一宮瀬伊)は続投、さらに攻略可能キャラとして新たな男性が加わり、全部で7名の男たちとさまざまな恋愛模様が楽しめる。世界的大企業の御曹司・御堂一哉を狙う陰謀から救うため、再び御堂家に住み込んだ主人公が「昼は祥慶学園理事長の秘書、夜は家政婦」として働きながら活躍するというのが大まかな内容。いろいろなイベントをこなしていくADVパートと、限られた時間の中で掃除や洗濯をしたり同居人たちのお使いをこなしていく家政婦パートというふたつのパートで構成されている。


title: フルハウスキス2

text: 不評だったシステム周りのプログラムを一新、素早く快適なセーブ&ロードに加え、どこでも使えるクイックセーブ&クイックロードを搭載した。何度もプレイするうちにルーティンワークになりがちだった家政婦パートもかなりシェイプされ、一部であまり好まれていなかったとされる「ヤサガシ」をトゥルーEDの必須条件から外す(トラウマアイテムから重要アイテムという名称に変更)など、前作ユーザーの細かな要望をかなり取り入れた作りになっている。


title: フルハウスキス2

text:
前作同様「対象キャラと仲良くなる→付き合う→すれ違いや誤解から仲がこじれる→誤解を解き、絆を深める→事件解決」という流れでストーリーが進む。前作では主人公から告白し恋愛が始まったが、本作は一部キャラを除き、男性キャラから告白される形。ラ・プリンスに関しては本作も「彼氏以外の男性からの告白」があり「彼氏の乗り換え」が可能。甘いシチュエーションや台詞、密着度の高いイベントがさらにふんだんに用意された。前作から人気の高い家政婦パートの「同居人たちの会話の立ち聞き」と「風呂のぞき」も健在だ。
その他の攻略キャラは新たに登場した東條葵、及び前作から登場する松川依織の弟・皇と祥慶学園の体育教師・山本春太の3名。


title: フルハウスキス2

text: メインストーリーは本作もご都合主義な部分が多々あるものの、サスペンス度は前作より格段に高く、全体の完成度もなかなかのものになっている。キャラクターデザインとスチルに関しては、その特徴的な輪郭のラインから一部で「顎絵」と称されていた前作と比べ、作画担当の佑羽栞の絵柄がかなり変化し、連動しているコミックに近づいた。


title: ゲイリー・メリル

text: ゲイリー・メリル（Gary Merrill,1915年8月2日-1990年3月5日）はアメリカ合衆国コネチカット州ハートフォード出身の俳優。


title: ゲイリー・メリル

text: 1980年頃まで、多くのテレビドラマ、映画に出演した。


title: ゲイリー・メリル

text: 1950年、『イヴの総て』で共演したベティ・デイヴィスと結婚し養子を2人取ったが、10年後に離婚した。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: マヒマヒは、1994年にTBSラジオをキー局にJRN系で放送された深夜番組「シンデレラドリーム ミッドナイト☆パーティー」で黒住祐子、四元都華咲、蛭田有希子（ともにシンデレラドリームオーディション第1期生）の3人で結成したユニット。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: 当時金曜深夜のレギュラーだった3人が、番組内で同じパーソナリティだった坂井美唯子、平松まゆき、松宮麻衣子が歌手デビューし、CDをリリースすることになったため、それらに影響されもともと歌手志望でない3人が「一曲CD出そう」と意気投合したのが、このユニットを結成したきっかけだとされている。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: 1984年に斉藤美和子らタンゴ・ヨーロッパが歌った「桃郷（とうきょう）シンデレラ」をカバーし1994年7月21日にリリースした。黒住が黄色、四元がピンク、蛭田が水色のドレスの衣装でジャケットを飾り、番組のイベントでもその姿で披露することもあったという。この歌を歌うことにあたって振付も登場したが、黒住と四元が覚えとペースが早いのに対し、蛭田はいつもペースが遅く、ついてゆくのに苦労したという。歌手としての活動はこれが最初で最後だったが、以後1995年3月まで新聞のラジオ欄の見出し（主にTBSラジオ）には「黒住祐子&マヒマヒ」（メインが黒住であるため）と書かれていた（1994年10月以降は木曜深夜に異動）。1994年11月からスタートしたTBSとの同時生番組「TV版!ミッドナイト☆パーティー」でもメインで登場。たまに人のいない深夜のTBS放送センターロビーでこの桃郷シンデレラを披露。1995年3月にマヒマヒのユニットは事実上解散し、4月以降マヒマヒの名前で登場はなかったものの、3人に後藤明子が加わって最終回の9月（ラジオは10月初旬）まで木曜深夜のラジオ担当とTV版を務めた（その際黒住と四元はTV版専属で、ラジオのメインは蛭田が務め後藤と2人で進行した）。さらに黒住と四元は後番組の「ウィークエンド・ミッドナイト☆パーティー」も務め、ゲスト出演の回数が最も多かった蛭田と3人でそろって出演することも時々あった（1回だけ後藤も加えた4人そろって出演も）。しかし「ウィークエンド･･･」が終わった1996年4月以降、3人が別々で芸能活動することはあってもそろって出演することはなかった（3人そろっての最後の出演は1996年3月31日早朝の放送で後藤明子（当時は水上杏子）を加えての4人での生出演）。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: おなじみの決め台詞は「マヒマヒの黒住祐子です。マヒマヒの四元都華咲です。マヒマヒの蛭田有希子です。（3人それぞれが言うが順序が変わる場合もあり）3人そろってマヒマヒでーす（この部分だけ3人そろって）」だった。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: マヒマヒとして歌手デビューした後、四元は“エリートうめぼし”との男性グループとユニットを組み「うめぼしパンチ」と「JA・DA・NE（DA・YO・NEの鹿児島弁バージョン」の曲を披露したが、番組内でかかっただけでCD化はされていない。また蛭田もソロで「EVE ~大人になる前に~」と「永遠のマジック」の曲を披露したが、番組のオリジナルソングでこちらもCD化はされていない（一度TV版で永遠のマジックを披露した）。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: ウィークエンド・ミッドナイトパーティー終了後、黒住は王様のブランチ、ジャスト（いずれもTBS系）、FNNスーパーニュース（フジテレビ系）などのリポーターや「エモーショナルビート」（TOKYO FM）のアシスタントを務めた。2002年にはタマちゃんが新語・流行語大賞に選ばれ命名者として受賞された。その後結婚し出産。四元は太田プロ定期ライヴ司会を担当後、同事務所を退社。ニッポン放送「のってけテリー!渚の青春花吹雪（現テリー伊藤のってけラジオ）」のリポーターを務めた。その後芸能活動は休業、現在は男性バンド「Bang King（バンキン）」のライブリポートを書いている。蛭田は「関口宏の東京フレンドパークII」のアシスタント従業員を1年務めた後引退、その後結婚し現在は2児の母となっている。


title: マヒマヒ (ユニット)

text: 太字のみCD化


title: マヒマヒ (ユニット)

text: 太字は3人そろって出演


title: ジョージ・サンダース

text: ジョージ・ヘンリー・サンダース（, 1906年7月3日 - 1972年4月25日）は、イギリスの俳優。兄のトム・コンウェイも俳優。


title: ジョージ・サンダース

text: ロシア・サンクトペテルブルクにて生まれる。両親共にイギリス人で、父ヘンリーは製鋼業者、母マーガレットは園芸家だった。11歳の時、ロシア革命の勃発に伴い家族と共にイギリスに逃れる。


title: ジョージ・サンダース

text: 彼の兄と同じくブライトンにある男子校のインデペンデント・スクールブライトン・カレッジで学んだのち、マンチェスター工科大学に進み、織物を専攻する。卒業後は織物業に従事したのち、南米でタバコの投機事業を始めるが失敗してイギリスに帰国。仕事も無いので舞台俳優にでもなろうと発声のコーチを受け、ロンドンでショービジネスの世界に入り、1934年にノエル・カワード作の舞台に出演したのち、同年に端役として映画デビュー。


title: ジョージ・サンダース

text: 1936年にある映画会社と長期契約を結ぶも、撮影所が火事で消失、これを機にハリウッドに行き、20世紀フォックス社のスクリーンテストを受けた結果、1937年に『勝鬨』に出演、この出演で注目され、フォックスと長期契約。その後はもっぱら敵役を演じていたが、1941年にRKOの『The Falcon』シリーズの主役に起用される。以降はクレジット・タイトルがトップかもしくは2番目に出てくるほど、ハリウッドでも重要な俳優のひとりとなった。


title: ジョージ・サンダース

text: 1950年の『イヴの総て』でシニカルで非情な策を弄する演劇コラムニストを演じてアカデミー助演男優賞を受賞。冒険活劇のヒーローから下劣な悪党まで演じる老獪な個性派俳優として、時には主役も喰うような印象を残した。


title: ジョージ・サンダース

text: 私生活では結婚、離婚を繰り返した。最初の妻はスーザン・ラーソンで、1940年10月27日に結婚し、1949年に離婚した。2番目の妻はハンガリー人女優ザ・ザ・ガボールである。離婚後の1956年、サンダースとザ・ザは映画『Death of a Scoundrel』で共演した。3番目の妻はロナルド・コールマンの未亡人である女優ベニタ・ヒュームであり、1959年2月10日に結婚した。ベニタは1967年に死んだ。4番目の妻はザ・ザの姉マグダ・ガボールであり、1970年12月4日に結婚した。マグダとの結婚生活はわずか6週間で破綻し、彼の酒量は著しく増加するようになった。


title: ジョージ・サンダース

text: 1960年に自伝『Memoirs of a Professional Cad（プロフェッショナルなクソッタレ野郎の伝記）』を出版。また、1979年に彼の友人である俳優ブライアン・アハーンが彼についての伝記『A Dreadful Man』を出版しているが、このタイトルは彼自身が提案したものである。


title: ジョージ・サンダース

text: 彼の友人デヴィッド・ニーヴンは自身の自伝『Bring On The Empty Horses』で、1937年にサンダースが自分は65歳になったら自殺するということを宣言していたことを述懐している。その言葉どおり、1972年、スペインのバルセロナ近郊のカステルデフェルスにあるホテルで5本のネンブタールを飲み自殺した。遺書には「退屈だからこの世を去る」と書かれてあるなど、その生涯は気障な皮肉屋を突き通した謎多きものだった。その全文は次の通り。


title: ジョージ・サンダース

text: サンダースの遺体は火葬され、その遺骨はイギリス海峡に散骨された。


title: ウディ・ストロード

text: ウディ・ストロード（Woody Strode, 1914年7月28日 - 1994年12月31日（1995年1月1日説も））は、アメリカ合衆国カリフォルニア州ロサンゼルス出身の男優。


title: ウディ・ストロード

text: アメリカ映画界を代表する、黒人俳優の始祖、黒人男優の父と呼ばれている。


title: ウディ・ストロード

text: 20代に入ってから映画と関わり始め、スタントマンを経験後に1940年代初頭から本格的に俳優として活動しはじめた。俳優ウディ・ストロードの生涯は、黒人俳優の歴史を紐解くことに等しい。この当時、黒人俳優は、台詞や役名はもちろん、国籍さえも与えられぬような曖昧なキャラクターばかりで、その大半が作品のファクターとなる役柄ではなく、その他大勢の兵士や労働者、悪党の郎党などといったものばかりであった。こうした理不尽な扱いしかされぬ黒人俳優を、彼は主役を引き立てる準主役という地位にまで引き上げたばかりか、黒人俳優が映画の主役を張るという現在ではごく普通となっている状況の下地を作る役割を果たしたことから、まさしく黒人男優の父祖的な存在といえる。


title: ウディ・ストロード

text: その発端は、まずストロードの魅力にあった。1940年代、デビューして間もなくおびただしい数の映画に出演を続けていた彼は、鍛えぬかれた筋肉質な肉体と野性味を宿した風貌を買われ、白人俳優には出せない貴重な個性として重宝され始める。1950年代に入り、型破りなスター、アイドル像が当たり前となった時代の到来で、ストロードはあえて彼らの引き立て役にとどまったばかりではなく、『カリブの海賊』（1952年）、『海底の大金塊』（1953年）、『非情のカード』（1954年）などのアドベンチャー的な作品でなくてはならない存在で鮮烈な印象を残した。特に、『スパルタカス』（1960年）の剣闘士ドラバ役が有名である。ストロードの知名度が上がる一方で、スクリーンでも黒人男優の存在感が次第に注目され始め後年、動のストロードとは対照的なシドニー・ポワチエ、デンゼル・ワシントンらに代表される知のイメージの後継者たちが台頭してゆく。


title: ウディ・ストロード

text: カラー映画やテレビドラマが全盛の1960年代、ストロードの個性は改めて新鮮な存在を放ち、驚きと活気を与えたばかりでなく、親しみやすいものとなってゆく。そして『プロフェッショナル』（1966年）以降さらに変貌をとげ、寡黙で冷徹、精悍で知的な個性を擁し、幅広い役柄で多くの作品に出演。褐色の弾丸という異名をとり、名バイプレイヤーの地位を確立してゆく。パニック映画やオカルト映画など、時代の流行にも対応をみせ、老いても尚、重厚な存在感を見せた。1980年代は一時ヨーロッパに移りB級作品に主演するが、晩年は一転してインディーズ出身の監督や若手の監督らに特別出演的な扱いで出演オファーを受けるなど、精力的な活動が続いた。


title: ウディ・ストロード

text: 1994年、舌癌にかかり、程なくして他界。


title: ウディ・ストロード

text: 最期までスタイルを変えることなく、現役の第一線でありつづけた。死に立ち会った監督の中には、次回作に起用を決めていた監督も多かったとされ、サム・ライミ監督もまた、黒人俳優創生期から全盛期を生きた先駆者に対しての敬意を表している。


title: ウディ・ストロード

text: UCLA時代にはアメリカンフットボールの他にバスケットボールも行っており、ジャッキー・ロビンソンともチームメートだった。


title: ウディ・ストロード

text: 1946年にNFLのロサンゼルス・ラムズに入団した。ケニー・ワシントンと共にアフリカ系アメリカ人選手として初のNFL選手となった。UCLAのチームメートだったジャッキー・ロビンソンも同じ年にメジャーリーグベースボール入りを果たした。1948年、1949年にはカナディアン・フットボール・リーグのカルガリー・スタンピーダーズでプレイした。また数年間プロレス経験もある。彼のファイトスタイルはゴージャス・ジョージのようであった。


title: ウディ・ストロード

text: アニメ映画『トイ・ストーリーシリーズ』の主人公ウッディ・プライドの名は、ウディ・ストロードから採られている。


title: エア・インディア

text: エア・インディア（, ）は、インドのデリー、ムンバイを本拠地としている航空会社で、インドのフラッグ・キャリア。機体に書かれているデーヴァナーガリー文字の社名をそのままカタカナに変換すると、「エーアル・インディヤー」になる。


title: エア・インディア

text: イギリスの植民地下にあった1932年に、実業家で飛行家としても知られるジャハンギール・ラタンジ・ダーダーバーイ・タタによって「タタ航空」として設立された。


title: エア・インディア

text: 当初はイギリス製のデ・ハヴィランド・プス・モスなどを使用し、国内線を運航した。


title: エア・インディア

text: 1946年に現在の社名となり、独立後の1948年にタタ・グループを離れ、インド政府との半官半民体制になった。


title: エア・インディア

text: 独立後は、ロッキード スーパーコンステレーションなどの新鋭機を導入し国際線へ進出、アジア域内路線を皮切りに、ヨーロッパやアメリカ路線の運航も開始した。その後ボーイング707を導入し、ジェット化を進めた。


title: エア・インディア

text: 日本発着路線は1950年代に乗り入れを開始した。また、あまり知られていないが、世界各国の航空会社の中では最も早い時期から日本人客室乗務員を採用している（乗務開始は1960年代から）。


title: エア・インディア

text: 2007年にインディアン航空（Indian Airlines：同じく国有会社で国内線及び近距離国際線専門）と対等合併し、インドの国際線、国内線に就航する最大の航空会社となる。新会社名はインド国有航空会社（National Aviation Company of India Limited）となり、ブランド名としてエア・インディアがそのまま使用されている。


title: エア・インディア

text: 合併後機体の塗装リニューアルが進められていた中、国内線においてはしばらくAIとIC(旧インディアン航空)の2種類の便名が併用されていたが、現在はAIに統一されている。


title: エア・インディア

text:
2007年12月には、スターアライアンスへの加盟が承認され、加盟準備が進められていたが、2011年7月31日、エアインディアが契約合意した加盟条件を満たさなかったため、加盟が保留となった。
その後、2013年12月に加盟手続きが再開され、2014年6月24日には、同年7月11日にスターアライアンスに加盟すると発表され、7月11日に予定通り加盟した。


title: エア・インディア

text: 客室乗務員はサリーを着用、機内食はインド・カレーを提供、機内映画もインド映画を多く上映するなど、フラッグ・キャリアとしてインド人の利用者向けのサービスを前面に出している。


title: エア・インディア

text: 機内食のカレーは、インド人シェフが定期的にチェックするほどの本格派。インドで食事後に口直しとして出される「リフレッシュミント」（正確にはフェンネル・シード）も付いてくる。


title: エア・インディア

text: 2013年11月以降、日本路線は、東京/成田 - デリー線・大阪/関西 - 香港 - デリー線ともにボーイング787-8型機にて運航中。日本人の客室乗務員が乗務している。成田国際空港においては全日本空輸など他のスターアライアンスメンバーの航空会社が第1旅客ターミナル南ウイングを使用している中でエア・インディアのみ唯一第2旅客ターミナルを使用している。


title: エア・インディア

text: 2017年、エコノミー席の機内食で肉類を提供しないことを決定。乗客の中心であるインド人にはベジタリアンが多く、機内食の肉類が食品廃棄物になる率が高いことを受けての措置という。


title: エア・インディア

text: 1966年、不二家らとのタイアップで『オバケのQ太郎』の絵を描いてデンマーク、ケニアへ行こうという懸賞企画に参加していたことがあり、高い注目を浴びたことがあった。


title: エア・インディア

text: 2016年9月現在、以下の航空会社とコードシェア提携を行っている。※はスターアライアンス加盟会社


title: エア・インディア

text: エア・インディアの機材は以下の航空機で構成される：


title: エア・インディア

text: 現在、ボーイング787-8型機を27機発注中であるが、同社の経営状況が著しくないことから導入数を12機まで減らし、さらに他社へのリースも決まった。搭載エンジンはゼネラル・エレクトリック製である。2012年3月14日からハイデラバードで開催していた「インディア・アビエーション2012」で一般公開されたものの、正式な初号機の引渡しは2012年5月頃で、2013年3月までに7機導入を見込んでいる。しかし、度重なるトラブルが続き、初号機の引渡しはボーイングとの補償問題が解決するまで、当面見送られる形となった。そしてこれらの問題がほぼ解決したことにより、5社目のB787カスタマーとして待望の初号機が2012年9月6日に受領された。


title: エア・インディア

text: なお、エアインディアが発注したボーイング社製航空機の顧客番号（カスタマーコード）は37で、航空機の形式名は747-237, 747-337, 747-437, 777-237ER, 777-237LR などとなる。


title: B型の彼氏

text: 『B型の彼氏』（ビーがたのかれし、原題：B, 英題："My Boyfriend is Type B"）は、2005年に公開された韓国映画。


title: B型の彼氏

text: わがままなB型の男と小心者のA型の女の子の斬新なラブストーリーを描いたコメディドラマ。


title: B型の彼氏

text:
血液型による偏見を助長させる映画とも言われるが、映画を最後まで観た人にはわかるように、実際には血液型に振り回される人々について描いた作品である。
夢見がちな女子大生のハミは、間違いメールの相手であり、大学生のベンチャー起業家であるヨンビンと偶然出会い、運命の相手だと思い込む。同居している従姉のチョヨンはB型男子嫌悪症で二人の仲を妨害しようとするが、ハミはヨンビンの奇怪な行動に振り回されながらも心を奪われていく。


title: B型の彼氏

text: 時間が経つにつれ、ヨンビンのジコチューな性格に次第に傷つけられていくハミは別れを決意。ヨンビンはその時になってハミを愛していることに気づく。


title: B型の彼氏

text: そんなある日、ヨンビンが先輩のとんでもない提案に応じることになり、二人の仲は修復不可能になるかと思われるが……。


title: モン・パリ

text: 『モン・パリ 〜吾が巴里よ!〜』（モン・パリ わがパリよ!）は、宝塚少女歌劇団（現・宝塚歌劇団）花組によって兵庫県宝塚市にある宝塚大劇場で、1927年（昭和2年）9月1日に日本で最初に上演されたレビュー。


title: モン・パリ

text: 岸田辰彌の作品で、白井鐵造が振り付けを担当。岸田は1919年（大正8年）から宝塚少女歌劇団の劇作家であり、小林一三の命を受けて海外を視察した。岸田自身がモデルの串田福太郎という人物が見たパリや外国の風景を再現するという内容。幕無し16場、登場人員延べ210名、上。


title: モン・パリ

text: レビューという言葉が初めて冠された作品で、大階段やラインダンスなども登場させて、。


title: モン・パリ

text: 。中でも、衣装のズボンを汽車の動輪に見立てたラインダンスが。


title: ヴィンセント・ギャロ

text: ヴィンセント・ギャロ（Vincent Gallo, 1962年4月11日 - ）はアメリカ合衆国ニューヨーク州バッファロー出身のミュージシャン・画家・俳優・映画監督。


title: 春風ひとみ

text: 春風 ひとみ（はるかぜ ひとみ、1960年12月9日 - ）は、日本の女優である。宝塚歌劇団卒業生（月組娘役）。本名、湯浅 ひとみ（ゆあさ ひとみ）。宝塚歌劇団時代の愛称はヒトミ、ハル。


title: 春風ひとみ

text: 東京都文京区出身。出身校女子聖学院。キューブ所属。公称身長160cm。血液型A型。


title: サバール

text: サバール("sabar")は、西アフリカ・セネガルの伝統的な太鼓の一種で、一般的に手と棒で叩かれる。


title: サバール

text: 最も有名な演奏家はドゥードゥー・ンジャイ・ローズ("Doudou N'Diaye Rose"、1930年7月28日-)。


title: サバール

text: 元来、サバールは他の村とのコミュニケーションのために使われていた。異なる種類のリズムが、個別の意味を含有し、15キロメートル以上先まで音が届いた。


title: サバール

text:
現代では結婚式やお祭りでは太鼓奏者のリズムに合わせてダンサーが踊る。
リズムのテンポが非常に速いのが特徴。


title: 神護寺三像

text: 神護寺三像（じんごじさんぞう）は、京都神護寺が所蔵する三幅の肖像画。「絹本著色伝源頼朝像、絹本著色伝平重盛像、絹本著色伝藤原光能像」の名称で1951年（昭和26年）に国宝に指定された。


title: 神護寺三像

text: この三像とも絹本著色、掛幅装。サイズは伝源頼朝像が縦143cm、横112.8cm、伝平重盛像が縦143cm、横112.2cm、伝藤原光能像が縦143cm、横111.6cmで、人物はほぼ等身大に表される。三像とも絹を複数貼り合わせるのではなく、一枚絹（1幅1舗）に描かれている。伝頼朝像は向かって右斜め、伝重盛像、伝光能像は向かって左斜め向きに、上畳（あげだたみ）上に座す。三像とも束帯姿で、黒色の袍（ほう）を着用し、冠を被り、笏（しゃく）を持って威儀を正し、太刀を佩用する。伝頼朝像、伝光能像は足には襪（しとうず）を履くが、伝重盛像の足は現状では見えない。足の上あたりに見える細長い布は太刀の平緒である。袍の文様は、伝頼朝像が輪無唐草文、伝重盛像、伝光能像が轡（くつわ）唐草文である。太刀は、伝光能像では柄（つか）部分が剥落しているが、伝頼朝像、伝重盛像のそれは、柄の形式から毛抜形太刀であることがわかる。有職故実的な検討から三像とも四位以上の公卿であり、武官であることが判明している。


title: 神護寺三像

text: 作者は藤原隆信と伝えられている。一見して共通性の高い像だが、研究の進展により三像には描法や裏彩色などに違いがある。制作年代については諸説ある（くわしくは後述）。画風は大和絵に宋画の手法を加味したものと評され、ひげ、眉、睫毛、髪の生え際などは細かく線を重ねる丁寧な墨描きで表現され、伝頼朝像の面部にはごく淡い朱色の隈取りをほどこして立体感を表出している。伝重盛像は面部などの画面に損傷が多く、上畳の前方のへりの文様はほとんど消失している。伝光能像は他の2像より少し遅れた時期に作られ、やや作風が劣ると評されている。


title: 神護寺三像

text: 所有者は神護寺。伝頼朝像、伝重盛像は京都国立博物館、伝光能像は東京国立博物館にそれぞれ寄託されている。毎年5月1日から5日に開かれる神護寺の曝涼（虫干し）展では、伝頼朝像、伝重盛像の2像は神護寺に里帰りし一般公開される（有料）。伝光能像も、東博の常設展などで定期的に公開される。


title: 神護寺三像

text: 日本の中世の肖像芸術を代表する絵画作品の一つとされている。似絵の名品とされることもあるが、似絵とは紙本で白描を基本とした略筆・小型の肖像を指し、絹本の着色画で細部まで丹念に描いた大型の肖像である神護寺三像とは、絵としての性格が大きく異なる。単に外見のみならず人物の内面を描こうとしている様子がうかがえ、中国南宋画の影響を受けたものと考えられている。日本では特に、像主の強い意志と剛健さが感じられる伝源頼朝像の評価が高い。伝平重盛像は、アンドレ・マルローによって紹介されたことでヨーロッパで高評価を受けており、ルーブル美術館で展示されたこともある。伝藤原光能像は、前二像と比べると人物表現などの面で明瞭な差異がある。


title: 神護寺三像

text: 通説では、源頼朝・平重盛・藤原光能の肖像画とされ、12世紀末の似絵の名手藤原隆信の作とされてきた。しかし、1995年に頼朝像は足利直義、重盛像は足利尊氏、光能像は足利義詮の肖像画であるとする新説が発表され、以後、像主・成立時期などをめぐって論争が続いている（後述）。なお、論争の過程で、三像の成立は早くとも藤原隆信の死（1205年）以降であることが明らかとなっており、隆信を三像作者とする説は、通説・新説いずれからも既に否定された。ただし、通説支持者から三像は隆信が描いた原画を元に作成されたとする説も出されている。


title: 神護寺三像

text: 明治30年（1897年）12月28日、古社寺保存法に基づく国宝（旧国宝）に指定（明治30年内務省告示第88号）。指定名は「源頼朝外三人肖像絹本著色掛幅（伝藤原隆信筆）四幅」。三幅でなく四幅となっているのは、「文覚上人像」を含むためである。のち、「文覚上人像 1幅」が分割され、前者の3幅が文化財保護法に基づく国宝（新国宝）に指定された（昭和27年文化財保+委員会告示第1号および第2号）。国宝指定名称は「絹本著色伝源頼朝像 絹本著色伝平重盛像 絹本著色伝藤原光能像 三幅（各幅伝藤原隆信筆）」である。


title: 神護寺三像

text: 森暢の論文に代表される通説では、三像の像主を源頼朝・平重盛・藤原光能であるとしている。三幅の画には賛などは書かれておらず、画自体に像主を明示する記述は何もない。しかし、南北朝時代初め（14世紀中葉）頃に成立したとされる『神護寺略記』に、「神護寺の仙洞院（1188年建立）に、後白河院、平重盛、源頼朝、藤原光能、平業房らの肖像があり、それらは藤原隆信の作品である」との内容の記述があり、これが三幅の像主を平重盛、源頼朝、藤原光能に比定する根拠となった。また、明らかに神護寺伝源頼朝像を模写して描かれた大英博物館所蔵の源頼朝像には、賛に頼朝像との明記があり、成立期が南北朝-室町時代とされることから、通説を補強する有力な根拠となっている。これらを根拠に三像は鎌倉時代前期の作品で、平安時代以前の絵画作品に比べ、精緻で写実的な画風が特徴的であり、これは中国宋代に隆盛した精緻な肖像画の影響が12世紀末の日本に伝わって成立したものと評価されてきた。


title: 神護寺三像

text: ただし、こうした通説に異論が全く無いわけではなかった。美術史家の谷信一は一時、鎌倉初期に三像に先行する作品が全く無く、しかも突然完成した表現を備えているのは理解に苦しむとし、鎌倉中期の作だと想像している。


title: 神護寺三像

text: また美術史家の源豊宗も疑念を抱いた一人である。三像の装束形態に着目すると非常に鋭利な直線的構造をもち、藤原隆信の子・信実が描いた「後鳥羽上皇御影」（水無瀬神宮蔵、1221年）とも、隆信と同時代の「伴大納言絵巻」「信貴山縁起絵巻」「鳥獣戯画」の描線と余りに掛け離れている。これを、鎌倉初期の様式とするには美術史的に不合理であり、三像の勁直な様式は鎌倉時代末期に近いと考えた。そこで画像の衣装風俗を検討すると、冠の纓が纓櫃に上から挿入され、一旦上方に彎曲して垂下する形式や、冠の笄が左右に長く一直線なのは、室町時代の「足利義持像」（神護寺蔵）が初例である。三像が座す高麗縁の畳の模様も、鎌倉中期以前にはなく鎌倉末から室町時代にかけて流行した模様で、「金沢貞顕像」（称名寺蔵）や前述の「足利義持像」と同じである。また三像は畳を2枚重ねて敷いた上に座しているが、鎌倉時代中期以前は天皇の肖像でさえ畳は1枚であり、畳の2重敷はやはり鎌倉末の「金沢貞顕像」や「足利義持像」などで見られる形式である。更に、神護寺三像に使われている横幅1mを超える絵絹は、鎌倉初期には存在せず、後期に入ってようやく2尺を超える物が現れ、鎌倉末まで類品を見ることは出来ない、などと論じた。


title: 神護寺三像

text: 他にも、日本画家の桜井清香も、前項の森論文は「隆信筆だと決めてかかった考え方からであって、如上幾多技法上に於いて鎌倉末の証拠がりながら、強いて初期にあてはめた感がある。」として、源の意見に賛意を示している。しかし、1980年代までこうした意見は大英博物館本という決定的な証拠もあって無視され、森論文のような通説は疑いの余地のないものと考えられてきた。


title: 神護寺三像

text: しかし、1980年代に入ると神護寺三像をめぐる条件が大きく変わっていく。まず、1979年秋から1年半をかけて三像は修理され、制作当初の美しさを取り戻した。更に1983年、詳細な修理報告書が発行されたことで、研究条件は大きく前進した。ついで1984年に宮島新一によって、神護寺三像と『神護寺略記』とを結びつける通説に疑問が出され、10年後に出版した自著で、平緒の色感と嘉禄元年（1225年）の自賛をもつ「俊芿像」の人物表現との類似から、その翌年に完成した北白河院による神護寺再興事業に伴って制作されたとする説を提出した。現在、宮島の説を支持、或いは好意的な美術史家は複数存在し、彼らは神護寺三像は13世紀前半の作品だとしている。


title: 神護寺三像

text: 更に1995年、当時東京国立文化財研究所の米倉迪夫により、伝源頼朝像は足利直義像であるとする新説が発表され大きな反響を巻き起こした。その後、歴史学者の黒田日出男が米倉説を補強する所説を発表している。


title: 神護寺三像

text: 米倉・黒田らの論拠は多岐に渡るが、主要なものとしては源の論説を追認し、着用している冠の形式が鎌倉末期以降にしか見られないこと、修理報告書で確認できる毛抜型太刀の下部に残存する痕跡から、当初は尊氏が後醍醐天皇から賜った桐紋の俵鋲をつけた太刀であったこと、三像に使用されるほどの大きさの絹は鎌倉後期以降に出現し、それ以前は絹をつないでいたこと、三像の表現様式（眉・目・耳・唇等の画法）は、14世紀中期（室町時代前期）の肖像（「夢窓疎石像」天龍寺妙智院蔵）との強い類似が認められること、などであり、これらから三像の成立は南北朝期に置くことが最も自然であるとする。


title: 神護寺三像

text: もう一つ新説の有力な論拠となっているのが、康永4年（1345年）4月23日の日付の『足利直義願文』である。同願文は足利直義が神護寺にあてて発出したもので、「当家（足利家）は特に因縁があり、代々深く帰依して参りましたので、阿含経一軸と供に征夷将軍（足利尊氏）と自分の影像を神護寺に安置します。良縁をこの場で結び、現世と来世の（私の）所願がことごとく円満に成就しますように。」との内容を持つ。三像の強い共通性は足利将軍家に由来し、この願文を元に、通常2人の肖像が並立する場合、右に上位者、左に下位者を配置することなどを根拠として、米倉は左向きの伝平重盛像が足利尊氏、右向きの伝源頼朝像が足利直義であると比定する。


title: 神護寺三像

text: また、伝重盛像と同じ左向きの伝藤原光能像は、新説では足利義詮に比定されている。米倉は、京都等持院所蔵の足利義詮木像の風貌が伝藤原光能像と酷似していることを論拠としているが、他方、黒田は政治史的観点に基づく義詮説を提示している。1345年から数年間は尊氏・直義の二頭政治が行われたが、観応の擾乱で両者の関係が崩壊し、観応2年に直義が尊氏に勝利すると、尊氏は一旦政治の第一線から退き、直義は尊氏の子・義詮をパートナーに選び、新たな二頭政治を開始した。黒田は、この時に尊氏像（伝重盛像）の代替として新たに義詮像（伝光能像）が描かれたのであり、尊氏像に見られる大きな欠損や折りジワは、義詮像が描かれた際に用済みとなった尊氏像が折り畳まれていたことを示すものだとした。他にも義詮像（伝光能像）は、口元という顔のパーツの基本的な部位に修正がされているが、これは義詮が貞和5年（1349年）10月まで長く鎌倉にいたため、義詮の相貌に関して得ていた情報に不備があったためと説明することができ、通説における伝光能像が少し後に出来たという判断にも合致すると論じた。


title: 神護寺三像

text: 更に、通説の根拠の一つであった大英博物館本源頼朝像についても、その賛の内容などから江戸時代中期（18世紀）以降の成立であることが、黒田や日本中世史家の上横手雅敬によって示された。大英博物館本源頼朝像は1998年に修理のために里帰りし、翌年鶴岡八幡宮にて開催された『源頼朝公八百年祭記念 源頼朝公展』で公開されたが、この修理の際、画賛は後に書き加えられたのではないことが確認された。また、大英博物館本源頼朝像は大正9年（1920年）に山中商会から大英博物館に渡った作品であるが、それ以前に当作品の存在は全く知られておらず、伝来歴も不明である。大英博物館本を除くと、最古の写しは元禄11年（1698年）に狩野昌運によって写された聖福寺本だが、ほぼ同時期に描かれた源頼朝像（長勝寺、狩野洞雲筆）は、伝源頼朝像とは全く似ておらず、当時の狩野派内でも神護寺本伝源頼朝の図様が共有されていなかった事が判る。神護寺の伝源頼朝が頼朝のイメージとして定着したのは、『集古十種』や近代以降の教科書や画集などによる。


title: 神護寺三像

text: 以上の米倉・黒田らによる新説の提示により、通説はその論拠のいくつかを失い、以降、通説と新説の間で大きな論争が続くこととなった。


title: 神護寺三像

text: 米倉は、伝重盛像を足利尊氏、伝光能像を足利義詮に比定する際、等持院に伝わる尊氏木像・義詮木像との外見類似性を論拠の一つに挙げているが、美術史学者の宮島新一は、神護寺三像と二像しか記載されていない『足利直義願文』を結びつけるのは学術上許されず、日本の肖像画は必ずしも外見の類似から像主を判断できないため、外見類似性を像主決定の論拠とすることを批判した。故実家の近藤好和は、三像の衣装・武具を綿密に考証し、三像の成立が13世紀前期まで遡りうることを示している。ただこの意見に対し、上限はその通りではあるが、絵画に描かれた人物の服装は、注文主や描いた絵師の意志で決まり、必ずしも有職故実に則り正確に描かれるわけではない、との批判もある。なお、画像を所有する神護寺は、現時点では宮島説などを援用して新説を完全に否定する公式見解をウェブサイトに掲載している。


title: 神護寺三像

text: 主に歴史学からは、論拠が明確だとして新説を支持する意見が出されている。しかし、美術史の立場からは、三像の画風が平安後期-鎌倉初期のものであり、様式から見て南北朝期のものとは言い難く、三像の成立を南北朝期まで下らせる積極的理由のないことが繰り返し強調されるなど、両者間の断絶は大きい。ただ、今なお議論があるものの、概ね新説が定着しつつある。


title: 神護寺三像

text: なお、新説による時代の降下を、価値の低下と捉えるのは正しくない。依然として神護寺三像が、日本美術史における肖像画の最高傑作の一つであることに変わりなく、むしろ質の高さと「伝」がつく像主の不安定さ故に孤立していた三像が、史料の裏付けを通じて確かな像主名を得たことで歴史に根を張ったといえる。


title: 神護寺三像

text: 2011年から12年にかけて、黒田は米倉の説を受け継ぎ、神護寺三像に絡んだ論考を相次いで発表している。黒田は、神護寺三像を語る際、「肖像画の最高傑作の一つである伝頼朝像を論ずること」と「歴史上の人物である源頼朝に一番ふさわしい肖像・イメージは何か」ということは厳密に分けて考えるべきだが、両者が混線して無用の混乱を起こしていると考えた。そこでまず、『源頼朝の真像』で甲斐善光寺にある「木造源頼朝坐像」の胎内銘を読み解き、13世紀の第1四半期頃に北条政子が願主となって作られた、確実に頼朝を表した唯一の像である事を示した。これで、神護寺三像を源頼朝像と言い続ける必然性も必要性無くなったとし、12年の『国宝神護寺三像とは何か』で集中的に論述する。


title: 神護寺三像

text: 最初に、三像の研究史を丹念に辿る。三像の比定作業は明治時代の文化財調査によって急いでなされた中での出来事であり、その判断は極めて粗く、その訂正の歴史を確認する。そうした中で、比定の大きな根拠となっていた『神護寺略記』と「大英博物館本源頼朝像」は、神護寺三像との関係は否定されているのに、像主名だけは変更されずにいる不条理を指摘する。残る論拠は、神護寺に代々頼朝像として伝わってきたという伝承（寺伝）しか残っていない。しかし、そもそも寺伝は、時代が下るとより有名な人物、もしくは寺にとって重要な人物に仮託される傾向がある。また、史料上でも三像を頼朝像などと記すのは、寛永14年（1637年）に作成された『神護寺霊宝目録』（内閣文庫蔵）までしか遡れず、根拠にはなり難い。


title: 神護寺三像

text: 次に源豊宗が着目した絵絹の大きさについて再検討し、日本や中国の絵画に使われている絵絹を悉皆的に調査する。結果、鎌倉初期までは横幅が1mを超える作品は全て祖師像であり、俗人肖像画である神護寺三像に近い作品は見られない。また、その祖師像も一枚絹ではなく、複数枚の絵絹を貼り合わせて大画面を作っている。鎌倉末になると幅広の一枚絹に描かれた頂相が現れ、南北朝時代に三像と同じ大きさや更に大きい俗人肖像画が少数ながら描かれている。こうした事から、三像は鎌倉初期の作品とすると孤立は免れず、南北朝時代に描かれたとするのが時代的に相応しいと考えられる。美術史家は作風や様式を重視するが、黒田はまだ存在しない物（絵絹）に書くことはできない事を強調し、美術史家の作風や様式に拘リ過ぎる姿勢を批判する。


title: 神護寺三像

text: 今度は神護寺三像それ自体の検討に移る。源が言及した装束の特徴を追認し、やはり三像の装束は鎌倉末から南北朝にかけての特徴を備えていると確認する。また三像の面貌表現をよりはっきりと検討するため、三像の顔を復元模写すると、「伝重盛像」と「伝頼朝像」は眼の表現と顔の上げ方以外瓜二つであり、これは両者が対として制作された可能性が高いことを示す。通説では、三像を描き得る程の高い技量を持った絵師が、氏素性が異なり、政治的に敵対関係にあった頼朝と重盛をここまで近い容貌で描く理由が説明し難い。新説ならば、1つ違いの同父同母の兄弟だから似ていたのだろう、という簡単な説明ですむ。ここで一度三像から離れ『足利直義願文』から予想される像容の条件を考え、神護寺にその条件に合う肖像を探すと、「伝重盛像」と「伝頼朝像」が完全に一致し、願文に相当する肖像はこの2点だと証明できたとしている。


title: 神護寺三像

text: 更に願文を検討して三像が描かれた状況や背景の考察に移る。願文の日付は23日で、これは尊氏・直義の母上杉清子の月命日に当たり、願文の1年前直義は同じ23日に高野山金剛三昧院に寄進していることから、二像の寄進は母の菩提を弔うためだと考えられる。黒田は当時の政治状況から推測を進めて、この頃室町幕府における尊氏・直義兄弟の二頭政治に綻びが見られ、母・清子はそれに心を痛めてながら亡くなった。そこで直義は母の願いを聞き届け、二頭政治を継続する政治的意志を込めて対の肖像を奉納したと想定する。


title: 神護寺三像

text: しかし、直義が対の肖像画を奉納するというアイデアを自分で思いつくのは困難で、それを教示・示唆した人物がいるはずである。そして、それは直義と交流深かった夢窓疎石しか考えられない。そこで、願文の前年に出版された、足利直義が質問し、夢窓疎石がそれに答えた問答集『夢中問答集』に着目する。その第91段に解脱上人貞慶が、達磨寺に達磨大師と聖徳太子の対の肖像を安置した話や、更に第7段には、弘法大師が描いた八幡大明神像と、八幡大明神が弘法大師を描いた対の肖像画《互の御影》が、ほかならぬ神護寺に安置された逸話が記されている。この《互の御影》は現存しないが、やはり神護寺にある鎌倉時代の写しはほぼ神護寺三像と同じ大きさであり、平安から鎌倉時代に作られた弘法大師像もこれらに近い大きさである。なお、こうした祖師像は賛文を伴わないのが普通で、三像に賛文がないのも、賛文が伴うことが多い武家肖像画の系譜ではなく、祖師像に連なるためだと考えられる。また、中世は聖徳太子信仰が盛んであり、弘法大師は太子の後身（生まれ変わり）とされ、疎石は直義に戦乱の世を鎮め、太子の政治を手本として仏法を興隆するよう強く期待していた（第17段）。直義もこの疎石の期待に答え、全国に安国寺利生塔を建立している。他方の八幡大明神は、武神で源氏の氏神であり、二頭政治において武力を担当し、源氏の棟梁である尊氏に自然と重なる。


title: 神護寺三像

text: これらの理由から、伝平重盛像は尊氏と八幡大明神のダブルイメージ、伝頼朝像は直義と弘法大師と聖徳太子のトリプルイメージが投影されており、両像は二頭政治を体現し、南北朝の動乱の時代に衆生を導くために顕現した八幡大菩薩・尊氏と、仏法をもって世を治める聖徳太子（弘法大師）・直義を表象した新たな《互の御影》として、神護寺に奉納されたと考えられる。言い換えれば、二頭政治を聖化した肖像画であり、だからこそ二頭政治が尊氏から義詮に交代した際に足利義詮像も作られた。三像に他の俗人肖像画に見られない荘厳さが感じられるのは、その大きさもさる事ながら、こうしたイメージ操作があるからである。なお、安置する目的自体に変更はないため、新たな願文は作られなかったと見なせる。そして、直義の死とともに記録から忘れ去られた三像は、近世になって周知の源頼朝の像となって出現するのである。


title: 神護寺三像

text: 仏教絵画を専門にする美術史家・泉武夫は、多くの仏画からサンプル画像を集め、絹目を編年的に比較する研究を行った。絵絹は、やや太い横糸1本に対し、縦糸が2本という比で織られるのが一般的で、糸の太さや織りの密度には、生産地（日本か中国か）や年代によって異なる傾向がある。泉によると、絵絹は平安後期が比較的密度が高く上質で、鎌倉前期には更に密になる。鎌倉末期から南北朝に入ると疎らに変わって縦糸が細くなり、南北朝後期から室町時代は縦・横糸共に細く粗い組織となる。桃山から江戸になると再び織成の密度は高まる。これをふまえて三蔵の絵絹を観察すると、二本の縦糸が極端に細く絹目が空き気味な頼朝・重盛像の絵絹は、13世紀中に類品は全く見られない。近いのは14世紀に下る「鳥羽天皇像」（根来寺と万願寺にある2点）、「金沢貞顕像」などで、三像は14世紀に作られた日本の絵絹だと指摘し、黒田の絵絹論を補強した。また泉は、伝頼朝像と「夢窓疎石像」は、表現のみならず絹の組成も近似していることを指摘し、「夢窓疎石像」の写実技法と「鳥羽天皇像」における広絹の施工法を組み合わせれば、絵画史的にも14世紀に伝源頼朝像が出現する可能性はあるとしている。


title: 神護寺三像

text: また鎌倉期の肖像画を研究する伊藤大輔は、13世紀前半に宋風を積極的に取り入れた「明恵上人樹木坐像図」が、相貌表現に限っては未だ大和絵的表現に留まっているのに対し、神護寺三像はより漢画風が強まっており、頂相の移入を通じた宋代肖像画を吸収した果てに生まれたのが妥当とし、14世紀の作品と論じた。更に、中世やまと絵の専門家・高岸輝は、伝頼朝像と伝重盛像が柔らかな淡墨の輪郭線や朱の暈を駆使して立体感と実在感を描き出し、平安から宋からの流れが感じられるのに対し、伝光能像は輪郭線や暈がやや生硬でより形式化が進んでいるのを指摘する。この形式性は、15世紀に活躍した土佐行広が描いた「足利義満像」（1408年、鹿苑寺蔵）、「足利満詮像」（1418年以前、大徳寺養徳院蔵）、「満済准后像（1434年、醍醐寺三宝院蔵）に繋がる様式を示し、描いた絵師の候補として尊氏・義詮・義満周辺で活躍した土佐派の祖・土佐行光が有力だと推測できる。そう考えると、伝頼朝像と伝重盛像は古代から鎌倉時代へと続く肖像画の終点に、伝光能像は室町肖像画の始点にそれぞれ位置づけることができ、三像を中世絵画様式における継承と断絶を象徴する作品だと論じている。他には美術史家の加須屋誠は、14世紀の日本美術を初めて本格的に論じるなかで三像を取り上げ、他の14世紀の遺品との繋がりを指摘し、そのなかの頂点に位置する作品だと論じている。


title: 神護寺三像

text: 黒田の周到な論述と、泉による絵絹の時代変遷の検討によって、新説の論拠はほぼ固められつつあると言ってよい。しかし、一部の美術史家には根強い違和感が残っている。例えば辻惟雄は、「神護寺三像」と「夢窓疎石像」は部分部分を切り取れば似ているように見えるが、両者を直に観察すれば、線質などに10年ではきかないほど距離があると指摘。また、南北朝時代にこれほどの肖像画を描きうる絵師は想定しがたく、現場で多様な作品を見続けた経験に裏付けられた直感として到底承服出来ないと強く反発し、美術史家の河野元昭も賛意を示している。他にも美術史家の有賀祥隆は、三像に表れた風俗や有職故実などの初発性が問われるべきだとし、やはり作風から13世紀半ばを想定している。


title: アンリ・ド・バイエ＝ラトゥール

text: アンリ・ド・バイエ＝ラトゥール伯爵（Le comte Henri de Baillet-Latour, 1876年3月1日 - 1942年1月6日）は、ベルギー人貴族で、第3代の国際オリンピック委員会（IOC）会長を務めた人物。


title: アンリ・ド・バイエ＝ラトゥール

text: バイエ＝ラトゥールは1903年にIOCメンバーとなり、後にベルギーオリンピック委員会の共同創設者に名を連ねた。アントウェルペン（アントワープ）で開催された1920年夏季オリンピックの組織委員会にも加わっていたが、このオリンピックはわずか1年前の1919年に開催が決定されたものであった。このような短い準備期間に加え、ベルギーにはなおも第一次世界大戦の傷跡が残っていたものの、大会は成功に終わった。


title: アンリ・ド・バイエ＝ラトゥール

text: 1925年、近代オリンピック運動の提唱者であったクーベルタンがIOC会長を辞職すると、バイエ＝ラトゥールは新会長に選出された。1936年のベルリンオリンピックの際はユダヤ人排除を推し進めるアドルフ・ヒトラーに対して開催地変更をちらつかせるなどヒトラーと対等に戦った人物でもある。航空事故で死去する1942年までIOCを率い、後任には副会長だったジークフリード・エドストレームが就いた。


title: アンリ・ド・バイエ＝ラトゥール

text: 1936年3月には、1940年のオリンピック東京招致を目指していた日本に招かれている。IOCはその年7月の総会で1940年の東京開催を決定したが、その後勃発した日中戦争の影響により日本国内からの返上・日本国外からの不参加の議論が起こり、1938年に日本は開催を返上した。これを受けてヘルシンキに開催地を変更するも、第二次世界大戦の勃発により1916年ベルリン大会以来の開催中止に追い込まれる。第一次大戦からの復興を掲げたアントウェルペン大会とは対照的に、戦争にオリンピック開催を阻まれる苦い経験を味わうことになった。


title: 日経225オプション取引

text: 日経225オプション取引（にっけい225オプションとりひき）とは、日経平均株価（日経225）を原資産とするオプション取引。大阪取引所に上場されている。


title: 日経225オプション取引

text: 日経225先物取引と並んで、日本を代表するデリバティブ取引であり、現在日本で最も活発に取引されているオプション取引である。証券会社の広告等に記載されている「オプション取引」は、ほとんどがこの「日経225オプション取引」のことを指す。


title: 日経225オプション取引

text: オプションとは、「あらかじめ定められた期日（SQ算出日）に特定の資産（原資産。ここでは日経平均株価）を、あらかじめ決まった価格（権利行使価格）で売る権利（プット・オプション）または買う権利（コール・オプション）のことである。また、これらの権利にはそれぞれ買い手と売り手が存在する。権利の買い手は、売り手に「オプション・プレミアム」と呼ばれる金額を支払う。オプション取引はデリバティブ取引だが、オプションのペイオフを有価証券化して小口化したのがカバードワラントである。


title: 日経225オプション取引

text: 日経225オプション取引では、オプション権利の行使がSQ算出日にのみ自動的に行われる、ヨーロピアンオプションを採っている。東京証券取引所の現物株式取引時間よりも日中立会の終了時刻が15分長いのは、おもに現物取引を終えた投資家にヘッジポジションを取る余裕を与えるためであるとされる。「ロスタイム」などと呼ばれることもある。


title: 日経225オプション取引

text:
尚、午後3時10分～午後3時14分、翌日午前5時25分～翌日午前5時29分の間は板寄せ時間になるため、発注はできても約定はしない。午後3時15分(夜間は翌日午前5時30分)の時点で発注した金額が売り板・買い板で売買が成立する価格であれば、約定する。（引け成り・引成　売り・買いでも売買成立）
なお夜間取引は、大納会、大発会の日においても行われる。夜間取引に建てたポジション玉は翌営業日扱いとなる。日経225先物取引と同じく指数の1000倍単位。この最小取引単位を「1枚」という。あるオプションを50円で1枚買った場合、1000倍の50,000円を売り手に支払う。（手数料等を除く）


title: 日経225オプション取引

text:
上述の「あらかじめ定められた期日」とは、毎月第2金曜日（当該日が休日の場合は前営業日）であり、その前営業日までに反対売買されなかった建玉はすべて特別清算指数 (SQ) によって自動決済される。日経225オプション取引の限月は常に19個の限月が並行して存在し、それぞれの限月の期日は「○年○月限（ぎり）」と表記する。
2015年5月25日、大阪取引所は、上記の限月取引による日経225オプションに加え、直近の連続4週分について、第2金曜日を除く各週金曜日（当該日が休日の場合は前営業日）に清算指数に基づいて建玉決済が行われる「Weeklyオプション」を導入し、SBI証券、光世証券、GMOクリック証券、楽天証券の日本の証券会社では4社、同日から、少し遅れ、米国系ネット証券会社であるインタラクティブ・ブローカーズ証券が、取り扱いを始めた。これは、経済指標の公表や突発的イベントをターゲットとしたよりきめ細やかなリスクヘッジニーズの高まりを受けたものである。なお、Weeklyオプションにおける期日は「○年○月○週限」と表記される。


title: 日経225オプション取引

text:
日経平均株価を対象とするWeeklyオプションは世界初とアナウンスしている。
権利行使価格は、2008年09月16日より基本的に250円刻み（Weeklyオプションでは125円刻み）で、ATM（取引開始日の前営業日の日経平均終値に最も近接する250円（Weeklyオプションでは125円）の整数倍の数値）を中心に上下16本ずつ（合計33本）（WeeklyオプションではATMを中心に上下8本ずつ（合計17本））が常に存在するよう設定されているが、250円に刻みになったばかりの2008年10月10日のSQにおいては、大阪証券取引所の権利行使の発会が追い付かず、SQ値が7,992.60円になり、9,000円より安い権利行使が無かったため、全行使価格が異例のイン・ザ・マネーになった。
ただ、普段においては、一度設定された権利行使価格は必ずSQまで残るので、日経平均株価が変動すると新規設定分が増えて33本（Weeklyオプションでは17本）より多くなっていく。


title: 日経225オプション取引

text: また、残存期間が3か月を切った銘柄は、2013年07月16日よりATMを中心に125円刻みで上下16本ずつが常に存在するように追加設定される。ただしSQ日を含む週の営業日においては、新規設定はされない。


title: 日経225オプション取引

text: 以上が平時の規則であるが、大規模な相場変動が生じた場合等には、取引所の裁量で新規設定される場合がある。


title: 日経225オプション取引

text: プレミアムの呼値は、50円以下は1円刻み、50円以上1,000円以下は5円、1,000円以上は10円。


title: 日経225オプション取引

text: 権利行使価格に応じてプレミアムにも値幅制限がある。


title: 日経225オプション取引

text: 各限月に複数の権利行使価格のプット・コールが存在するので、銘柄自体は非常に多い。一般的には限月 + (P or C) + 権利行使価格の上3桁で表す。たとえば5月限権利行使価格10,250円のコールは「05C102」、11月限権利行使価格9,000円のプットは「11P090」、と表記する。なお、今後、Weeklyオプション上場された事で、「1106P090」と海外のWeeklyオプションで用いられている、全日付表記する可能性が高い。


title: 制限主権論

text: 制限主権論（せいげんしゅけんろん；ロシア語 、英語 The doctrine of limited sovereignty）とは、1968年にソビエト連邦がチェコスロバキアに対する軍事介入（プラハの春事件）を正当化するために持ち出した論理であり、「社会主義陣営全体の利益の為には、そのうち一国の主権を制限しても構わない」という考え方のことである。すなわち、内政不干渉の原則（1648年のウェストファリア条約に遡り、1945年の国連憲章第2条第7項でも再確認された）を尊重しつつも、社会主義陣営全体の利益の護持を目的とする場合に限っては例外的に武力介入を伴う内政干渉が許容される、という論理である。この時のソ連指導者レオニード・ブレジネフの名前からブレジネフ・ドクトリン（ロシア語 、英語 The Brezhnev Doctrine）とも称される。1979年のアフガニスタンへの侵攻でもこの論理が用いられた。