title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 当時ロシア帝室バレエにダンサーとして所属していたミハイル・フォーキンは、古代ギリシャ風の衣裳とチュニックで踊るダンカンの姿に刺激を受け、ペテルブルク公共図書館の館長ウラディーミル・スターソフの協力を得て古代ギリシャに関する資料（・による『古代芸術の歴史（"Histoire de l’art dans l’Antiquité" ）』など）を調べ、1905年に帝室バレエの振付師になってからは『』（1905年）、『ユーニス』（1907年）などの、ギリシャを素材としたバレエを振付けた。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: フォーキンが『ダフニス』の台本を書いたのは、本人の証言によれば1904年で、ダンカンの舞台を見る前のこととされており、バレエ・リュスやラヴェルに関連する文献の多くはこの証言に従っている。一方でロシアのバレエ研究家（"Vera Krasovskaya" ）はこれに異論を唱えており、フォーキンは『ダフニス』に対するダンカンの影響を否定するために日付を変更しているのであって実際に台本が書かれたのは1907年のことである、としているが、いずれにせよバレエ・リュスが活動を始める前に初期の台本は出来上がっていた。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
フォーキンはバレエ改革に関する4か条の意見書　とともに完成した『ダフニス』の台本を帝室バレエに提出したが、どちらも採用されなかった。
また、フォーキンは『アクシスとガラテア』の音楽を担当した作曲家（"Andrey Kadletz" ）に『ダフニス』の作曲を持ちかけたと見られるが、カデレズによる『ダフニスとクロエ』は未完に終わっている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: フォーキンの『ダフニス』がロシア帝室バレエで上演される見込みはほぼ無くなったが、おそらく1907年から1908年頃、パリを舞台に活動していた興行師セルゲイ・ディアギレフがこの台本に目を付けた。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ディアギレフはすでに1907年以降、パリにおいてバス歌手フョードル・シャリアピンなどによる「ロシア音楽演奏会」やオペラ『ボリス・ゴドゥノフ』の上演をプロデュースしてきたが、1909年にはバレエも演目に加えることとし、オフシーズン中のロシア帝室バレエ団のダンサーを集めて臨時のバレエ団（1911年からは常設の「バレエ・リュス」となる）を編成した。フォーキンはこのバレエ団のメートル・ド・バレエ（振付師兼舞踊監督）を務めることになった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: この「ディアギレフのバレエ団」は同年5月19日から1ヶ月間パリで公演を行いセンセーションを巻き起こした。公演終了後にバレエ団は解散されることになっていたがディアギレフは次の年も引き続きパリでバレエの公演を行うことを考えており、オリジナル曲を依頼するため当時のフランスで活躍していた新進気鋭の作曲家に接近した。その一人が、すでに『夜のガスパール』などの作品を発表していたモーリス・ラヴェルであり、ディアギレフはパリのサロンにおける人脈を通じてラヴェルにフォーキン台本による『ダフニス』の音楽を依頼した。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
作曲が依頼された詳細な月日は特定されていないが、少なくともこの年の6月には関係者の間で台本をめぐって打合せが行われている。ディアギレフがアレクサンドル・ベノワに宛てた1909年6月12日付けの手紙には、「バクスト、フォーキン、ラヴェルが協働して作品の細部まで練り上げ、ラヴェルはフォーキンに「絶対的傑作」を書くと言ったらしく今から楽しみである。」といった楽観的な記述がある一方、
ラヴェルがサロンの主宰者の一人に宛てた同年6月27日付けの手紙では次にように述べられている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ディアギレフは『ダフニス』を1910年のパリ公演にのせるつもりでダンサーとの交渉を進め、ダフニス役はヴァーツラフ・ニジンスキー、クロエ役はタマーラ・カルサヴィナとアンナ・パヴロワが交替で踊ることで契約が成立したが、作曲が間に合わず、初演は延期されることになった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
その一方、ラヴェルは1910年5月の段階で全曲のヴォーカルスコア（合唱パートとピアノ）をとりあえず完成させていた。
ただし、これは現在知られている完成形の『ダフニス』とは異なるものであり、特にフィナーレの「全員の踊り」については長さが現在の半分程度しかなく、特徴である5拍子ではなく3拍子系（4分の3拍子または8分の9拍子）で書かれており、合唱は最後の6小節間で和音を伸ばすだけ、というものであった。ラヴェルはこの出来栄えに満足できず、「全員の踊り」を書き直すことにした。しかし、その作業は困難なもので、この年の間には完成させることができなかった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
なお、1910年版のヴォーカルスコアは改訂に伴い破棄されてしまうはずが、楽譜の出版元であるデュラン社のミスにより世の中に少数出回ってしまっており、1964年にフランスの作曲者・音楽学者が古本屋で偶然この楽譜を手にしたことがきっかけとなって存在が明らかになった。
シャイエはその後、現行版のスコアと1910年版の楽譜を比較・分析し、1969年に論文『モーリス・ラヴェルによる《ダフニスとクロエ》の知られざる初稿』（"Une première version inconnue de Daphnis et Chloé de Maurice Ravel"）を発表した。
1910年版のヴォーカルスコアはパリ国立図書館の音楽部やアメリカ議会図書館で見ることができるほか、楽譜の一部（写真または清書したもの）が、の著作やの論文に掲載されている。
なお、自筆譜はアレクサンドル・タヴェルヌ夫人のコレクションの中にある。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
1911年を迎えても作曲は仕上がらず、
4月末の段階でラヴェルは「全員の踊り」の改訂に頭を悩ませていた。かつてローマ大賞の審査員の一人は、ラヴェルについて「何の努力をしなくても音楽が流れ出てくるよう」だと形容したが、ここまで創作に苦しんだのはこれが初めてであった。弟子である作曲家ルイ・オーベールの協力も得ながら作業は進められ、結局「全員の踊り」の改訂には着手してから1年もの時間を費やすことになった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
これより前、ラヴェルは改訂作業を進める傍ら、すでに完成していた第1場の後半から第2場前半にかけての音楽を『ダフニスとクロエ』第1組曲（夜想曲－間奏曲－戦いの踊り）として抜き出し、独立した管弦楽曲とした。
この「第1組曲」は同年4月3日、ガブリエル・ピエルネ指揮コロンヌ管弦楽団によって初演されたが、新聞の批評は賛否両論であった。
フォーキンは、作曲の遅れが原因で『ダフニス』の初演が延期を重ねているにもかかわらず、一部分とはいえ、ラヴェルが音楽を先に公開したことに対して腹を立てた。
また、このしばらく後、4月26日には、フォーキンが振付けたギリシャ神話に基づく短いバレエ『ナルシス』がバレエ・リュスにより初演された。ラヴェルの『ダフニス』の作曲が間に合わないためにこのバレエを上演することになったのだが、ギリシャ風の振付のアイデアは全て『ダフニス』のためにとっておきたかったフォーキンにとって、あまり乗り気のする仕事ではなかった。
なお、『ナルシス』のためにバクストがデザインした衣裳の一部は『ダフニス』にも転用された。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
バレエ・リュスの1912年のパリ公演「第7回セゾン・リュス」は 5月13日から6月10日にかけての約1ヶ月間、シャトレ座において開催されることになった。
ディアギレフはこのシーズンのために4本のプログラムを用意し、それぞれのプログラムには以下のように新作バレエを1本ずつ配置し、1つのプログラムを4日ずつ上演する日程を組んだ。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
ラヴェルのスコアは、シーズン開始が近づいた4月5日になってようやく完成した。
フォーキンは急いで振付を考えなくてはならなかったが、他の新作バレエ2作品（『青神』『タマーラ』）の振付と練習も仕上げなくてはならず、『ダフニス』に十分な時間がとれなかった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: それとともに問題だったのはディアギレフの態度であった。初演の指揮者ピエール・モントゥーは、「われわれ一同はディアギレフが明らかに興味を失っているのを見て力を落とした。」と回想しているとおり、すっかり『ダフニス』に対する熱が冷めてしまっていたのである。そればかりか、ディアギレフはデュラン社に『ダフニス』に関する契約破棄の考えすら打ち明けていた。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 当時のディアギレフにとって最大の関心事は、同性愛の相手でもあるニジンスキーの振付師としてのデビュー作『牧神の午後』を成功させることにあった。第3プログラムの新作として5月29日に初演されたこのバレエは、ラストシーンにおける性的な表現がスキャンダルを巻き起こしたが、かえって人々の注目を集めケットは全て売り切れた。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
同じギリシャ神話をテーマとした『牧神の午後』が話題となったことで『ダフニス』の影は薄くなった。
そればかりか、ディアギレフは『牧神の午後』の追加公演を決め、6月5日に予定されていた『ダフニス』の初日を6月8日に繰り下げた。
パリ公演は6月10日までしか行われず、6月9日はシャトレ座の休館日であったため、本来4日予定されていた『ダフニス』の公演は2日しか行われないことになった。
さらに本番前日の総稽古も『牧神の午後』の追加公演があるために行われないことになり、フォーキンのみならずラヴェルもディアギレフの『ダフニス』に対する扱いに怒った。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
ディアギレフが『ダフニス』の初日を遅らせた理由については、フォーキンに対する嫌がらせとする説や、『牧神の午後』をもっと上演したかったからという説など様々あり特定はできない。
舞台監督を務めたセルゲイ・グリゴリエフはフォーキンの振付の完成が遅れたためだとしている。
グリゴリエフによる年代記はディアギレフの同性愛関係に全く触れていないなど信用できない部分もあるが、フォーキンの振付が遅れていたことは事実で、『ダフニス』の振付が全て完成したのは『牧神の午後』を含む第3プログラムが始まった後、当初の初演予定日の数日前である。なお、最後まで振付が行われなかったのはラヴェルが苦労を重ねたフィナーレの「全員の踊り」であった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 初演でクロエを踊ったタマーラ・カルサヴィナは次のように回想している。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: この翌年に複雑なリズムの『春の祭典』を踊ることになるバレエ団のメンバーが『ダフニス』のリズムに苦戦するというのは不思議な話ではあるが、他のダンサーたちも当日は「全員の踊り」の4分の5拍子を「セル・ゲイ・ディア・ギ・レフ」と、ディアギレフの名前にあてはめて練習していたと言われる。ただし、は、「全員の踊り」の5拍子は「3拍子＋2拍子」で書かれており、音節のリズムが「2＋3」になる「セルゲイ＋ディアギレフ」では音楽に合わないため、このエピソードの信憑性を疑っている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 『牧神の午後』に食われた形になり、しかも十分な準備がなされないままに迎えた『ダフニス』の初演ではあったが評価は概ね良好であった。主役のニジンスキーとカルサヴィナの華麗な演技な演技やラヴェルの音楽は高く評価され、ラヴェルとともに「アパッシュ」のメンバーでもあった評論家はこのバレエを「真の傑作」とし、バレエ・リュスの今シーズンの全日程がこの作品で締めくくられたことを祝った。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: その一方、すでに退団を決意していたフォーキンは『ダフニス』初演の後、バレエ・リュスを去った。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 関係者の葛藤や対立の末に誕生した『ダフニスとクロエ』は、バレエ・リュスのレパートリーの一つとなったが再演の機会には恵まれなかった。初演の2年後、1914年にモンテカルロとロンドンで上演されたが、その後10年間にわたって上演されることはなかった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
第一次世界大戦中の1917年12月、バレエ･リュスの一行は公演ツアーのためポルトガルの首都リスボンを訪れたが、運悪く到着後に軍事クーデターが勃発し、一行が泊まった宿の近くでも銃撃戦が行われた。ホールは汚く暖房がきかない上に満席になることは一度もなく、首都で行われた公演としては最悪なものとなった。しかも次の仕事が決まっておらず給料も支払われなかったため、団員だちは3ヶ月にわたって冬のリスボンで足止めされ、飢えと寒さに苦しむことになった。
ディアギレフが次の仕事を求めてリスボンを離れている間、留守を任された舞台監督のは、1914年以来上演されていなかった『ダフニス』の稽古を思い立ったが、公演のあてがあるわけでもなく、団員にとっては無駄な努力でしかなかった。このリスボンでの忌まわしい思い出と結びついた『ダフニス』はその後、バレエ･リュスの団員にとって不吉な演目と見なされるようになった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
1924年1月、ディアギレフはモンテカルロにおいてフランスの作品ばかりを集めた「フランス芸術祭」を開催した。この企画のために『ダフニス』は10年ぶりに再演され、アントン・ドーリンがダフニスを、がクロエを踊った。
ただし、その頃にはすでにフォーキンの振付を覚えているダンサーは誰もいなかったため、グリゴリエフが曖昧な記憶を頼りに振付を再現し、一部はニジンスキーの妹ブロニスラヴァ・ニジンスカが新たに振付けた。
この年『ダフニス』はモンテカルロに引き続きバルセロナのリセウ劇場でも上演されたが、これがバレエ・リュスにおける『ダフニス』の最後の公演となり、1929年にはディアギレフの死によりバレエ･リュス自体が解散した。グレゴリエフは次のように『ダフニス』を振り返っている。
第一次世界大戦後にアメリカに移住したフォーキンにパリ・オペラ座バレエからオファーがかかった。
熱狂的なディアギレフのファンでもあった当時のオペラ座総裁は、オペラ座バレエの再興のために過去にバレエ・リュスに関係したアーティストたちを招いており、フォーキンの振付とバクストの美術・衣装により『ダフニスとクロエ』を再演しようとしたのである。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 『ダフニス』再演を含む「ロシアの夕べ」は1921年6月20日に開催され、フォーキンは振付を担当するとともに、妻とともにタイトルロールを踊った。こうして、フォーキンにより『ダフニス』はパリ・オペラ座バレエのレパートリーに位置づけられ、後にがダフニス、がクロエを踊った。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
ラヴェルは、『ダフニス』初演後の1913年には、第3場の音楽をほぼそのまま抜き出し『ダフニスとクロエ』第2組曲（夜明け－無言劇－全員の踊り）として出版した。
この「第2組曲」は、オーケストラにとって重要なレパートリーの一つとなり今日に至っている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ラヴェルはその後、『ラ・ヴァルス』（1920年）、『ボレロ』（1928年）などの作品を発表していくが、一度発表した作品にはさほど愛着を示さず、周囲の人間が『ダフニス』への賛辞を送ってもそっけない素振りしか示さなかったという。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: しかし、晩年のラヴェルは原因不明の脳の疾患により、意識は明晰であるにもかかわらず文章を書いたり音楽を楽譜に記したりすることが全くできない「精神的幽閉」とでも言うべき状態におかれ、『ドゥルシネア姫に心を寄せるドン・キホーテ』（1933年）を最後に作曲が全くできなくなった。そして1937年12月に脳の外科手術を受けたラヴェルはそのまま帰らぬ人となった。死の数ヶ月前、 アンゲルブレシュト指揮フランス国立放送管弦楽団の演奏会で『ダフニス』を聴いたときのラヴェルの様子を、同行していたヴァイオリニストのエレーヌ・ジュルダン＝モランジュは次のように回想している。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ラヴェルがこのバレエのために作曲した音楽は、混成四部合唱を含む、規模の大きい四管編成のオーケストラによるもので、曲の長さと編成の大きさにおいて、ラヴェルの作品で最も大規模なものである。『ダフニス』は管弦楽の編成が大きく、しかも合唱団までを必要としたために、他の作品に比べて上演にはコストがかかった。合唱を省略したいディアギレフと合唱を不可欠とするラヴェルとの間で意見が対立したが、結局ラヴェルは「ヨーロッパの主要都市では完全な合唱入りで演奏する」ことを条件として、重要ではない都市の公演では合唱抜きにすることに同意し、第1場の終わりに合唱のみで演奏される部分（「間奏曲」）を、管弦楽に編曲した。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ところがディアギレフは、1914年6月に ロンドンので行うイギリス初演を合唱抜きにしようとした。このことに激怒したラヴェルはロンドンの4つの新聞社に抗議の声明文を送り付け、さらに交友関係のあったイギリスの作曲家レイフ・ヴォーン・ウィリアムズにも声明文のコピー送り、その内容をできるだけ広めてほしいと頼んだ。『』紙には次のようなラヴェルの意見文が掲載された。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ディアギレフはこれに反論したが、ラヴェルはさらに長い声明文を『』紙に送り付けてディアギレフの誤りを指摘した。結果、ラヴェルとディアギレフとの間で、主要都市では合唱を入れることがあらためて確認され、ロンドン公演は合唱入りで行われた。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 現在では、第1場の終末から第2場にかけての合唱（「間奏曲」）を省略した際の管弦楽版の楽譜が全曲版スコアの末尾に収録されており、その他の部分については必要な代替処置がパート譜に記されている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
バレエ音楽『ダフニスとクロエ』は、台本に基づいた踊りのための一連の音楽でありながら、調性の統一と緻密な主題設計が図られている。
全曲はイ長調に始まりイ長調に終わるが、イ長調の属調であるホ長調は登場せず、ホ長調のさらに5度上のロ長調に重要な役割が与えられている。
ラヴェル自身はこの作品を「舞踏交響曲」と形容しており、「この作品は交響曲的に構成されており、ひじょうに厳格な調性計画に従い、また少数の動機を手段にしている。この動機を一貫して追ってゆくと、交響曲的な統一が保証されるのだ。」と述べている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
ラヴェルの死の2年後にあたる1939年にラヴェルの作品を論じた ウラジミール・ジャンケレヴィッチは、ラヴェルの言う「作品に交響的統一を保証する少数の動機」として、第1場の前半までに登場する5つの主題を指摘して作品を分析している。
その5つの主題（動機）は以下の主題A～主題Eである。
第1場の冒頭、第7小節目にフルートによって提示される。執拗に繰り返される「嬰ニ」音はイ長調の音階に含まれず、低音の「イ」音に対して複調的な響きを作り出す。その後、ニンフの登場場面などで使われる。
ジャンケレヴィッチはこの主題を『ニンフたちの主題』と呼んでおり、作曲家諸井誠はほぼ同意の「ニンフの主題」、作曲家山口博史は「パンの神の恵みの主題」と呼んでいる。第1場の冒頭、第6小節目に弱音器をつけたホルンにより提示され、舞台裏の合唱に引き継がれる。
主題Ｂは主題Ａと組み合わされた形で何度か登場する。
ジャンケレヴィッチは「自然に呼びかけるような」主題と形容しており、諸井は「愛し合う若者たちの主題」、山口は「自然の主題」と呼んでいる。
第1場の冒頭、第12小節目でホルンによって最初に提示され、その後ライトモティーフのように扱われる。ジャンケレヴィッチは「ダフニスの愛の主題」と呼んでいる。
主題A～Cが序奏の早い段階で提示されるのに対し、主題Dと主題Eはやや遅れて提示される。この主題は第1場の中盤、ダフニスとドルコンがクロエをめぐって対立する場面で初めて登場する。
この主題をジャンケレヴィッチは「クロエの主題」と呼んでいるが、は主題ＣとＤの両方を「ダフニスとクロエの主題」としている。
ジャンケレヴィッチは「海賊の主題」と呼んでいる。その名のとおり、海賊が襲来する第1場の終盤から第2場までで使われ、第3場には登場しない。
この主題はトランペットやホルンなどの金管楽器により"f" 以上で強奏され、最初の4音の動機がファンファーレのように扱われる。\relative c' {バレエ音楽全体は、上記の主題や動機を軸として様々なエピソードを挟みながら構成されているが、あくまでもバレエのための音楽であるため台本に沿って進行し踊り手の動きも想定されている。第1場の「ダフニスの優雅で軽やかな踊り」はダフニスがソロで踊る場面であり、初演ではヴァーツラフ・ニジンスキーがダフニスを演じた。下の譜例はその開始部分であるが、3小節目にはフェルマータつきの8分休符による「間」があけられている。この「間」は、ニジンスキーが1909年の『』で見せた、重力を無視したかのような驚異的な跳躍に触発されたラヴェルが、彼が空中に留る時間のために書いたものである。\relative c' {ラヴェルのスコアには、フランス語によるト書きが書かれており、音楽とは以下のように対応している。「音楽」の《》で囲まれたタイトルのうち、＊を付したものについてはスコアに明示されていない。
なお、主要な主題や動機の名称は、原則としてジャンケレヴィッチの呼称に従い、「主題B」のみ山口の呼称に従う。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 内容の異なる複数の楽譜が公刊されているが、すべてデュラン社（パリ）刊である。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
バレエ・リュスによる1912年の初演の様子を知ることができる資料は多くない。特にフォーキンの振付がどのようなものであったかを示す資料としてはによるラフなスケッチが最も情報量が多いという状態であり、フォーキンの振付を再現することは困難である。バレエ史の専門家は『ダフニス』を「どのように踊られたか分からない神秘的な作品」と評している。
今日『ダフニス』が様々なバレエ団のレパートリーとして上演されているのは、様々な振付家がラヴェルの音楽に基づいて再創造を行なった結果である。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: ラヴェルの死の前年にあたる1936年3月31日には、アメリカのフィラデルフィアにおいて、活動を始めたばかりのが、主宰者のによる独自の振付で『ダフニス』を上演している。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
第二次世界大戦後の1951年、イギリスのサドラーズ・ウェルズ・バレエ団（後のロイヤル・バレエ団）では、フレデリック・アシュトンの振付、の美術により、新しい『ダフニス』が誕生した。
この「アシュトン版」は、フォーキンの台本に従いつつも、舞台は現代のギリシャに移されている。また、第1場のリュセイオンとダフニスの場面がより官能的に表現されていることなどの特徴がある。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
1951年4月5日に行われた初演では、がダフニス、 マーゴ・フォンテインがクロエを踊った。
アシュトンは自らの振付をヴォーカル・スコアに記録しており、アシュトンが退任した後も度々再演された。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 一時（1994年から1996年にかけて）、マーティン・ベインブリッジ（"Martyn Bainbridge"）の美術によって公演が行われたが、 2004年5月にはアシュトンの生誕100年を記念してアシュトン－クラックストン版が再演され、ダフニス初演100年に向けた2011年冬には、ロイヤル・バレエ団の姉妹団体であるバーミンガム・ロイヤル・バレエ団によっても再演されている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
フォーキンにより『ダフニス』が移植されたパリ・オペラ座では、1959年にメートル・ド・バレエのによる振付、マルク・シャガールによる色鮮やかな美術の新版が作られた。
1959年6月3日の初演ではスキビンがダフニス、がクロエを踊った。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
この「スキビン版」は1959年から1970年の10年あまりオペラ座のレパートリーに位置づけられ、その間に168回上演された。イギリスのバレエ研究者は「パリ・オペラ座で100回以上上演されたバレエ」のリストを作ったが、スキビン版『ダフニス』の168回は、オペラ座で1776年から1999年までに上演された全てのバレエ作品の中において26番目の多さである。
なお、後述するように、1963年にパリ・オペラ座バレエが来日した時に演じられた『ダフニス』もこの「スキビン版」である。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: その後オペラ座では、2014年から2016年にかけて舞台監督をつとめたの振付、ダニエル・ビュランによる幾何学的な舞台装置による新しいバレエが2014年に初演され、オーレリー・デュポンがクロエを踊った。この「ミルピエ版」は、2016年にアメリカン・バレエ・シアターでも上演されている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
オーストラリアでは、コンテンポラリー・ダンスを手掛けるが、1980年に振付による『ダフニス』を上演した。その演出は視覚的に斬新なもので、機械仕掛けの雲に乗るパン神や、ローラーブレードでステージ上を移動するニンフ、革の衣裳をまとった海賊が登場するものであった。
また、カナダでは 2012年9月に、ケント・ナガノ指揮モントリオール交響楽団が、現代サーカス芸術集団のアクロバットと共演して全曲の演奏を行っており、バレエ・リュスにおける初演（1912年）から100年目を超えた『ダフニス』は、バレエだけでなく、こうした新しいパフォーマンスとのコラボレーションも行われるようになっている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
日本では、太平洋戦争開戦の約半年前にあたる1941年6月4日に新交響楽団（現在のNHK交響楽団）第226回定期公演において、ジョセフ・ローゼンストックの指揮により『ダフニスとクロエ』第2組曲が初演されている
この公演は、本来は5月20日に予定されていたが、主要楽員の病気により『ダフニス』が演奏できないという理由でこの日に延期されたものである。
なお、終戦後まもない1945年11月にも、同じ組み合わせ（1942年からは日本交響楽団、1951年からはNHK交響楽団）により「第2組曲」が再演されている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
東京オリンピックのあった1960年代の日本では、シャルル・ミュンシュ、ジャン・マルティノン、アンドレ・クリュイタンス、エルネスト・アンセルメといった、フランスの作品をレパートリーとする指揮者が相次いで来日して『ダフニス』を披露している。なお、これらはいずれも「第2組曲」である。また、1963年5月にはパリ・オペラ座バレエが来日して大阪と東京で公演を行い、そのプログラムの1つとして「スキビン版」による『ダフニスとクロエ』を披露した。
ダフニスを、クロエをクロード・ベッシーが踊り、スキビンの後任のメートル・ド・バレエであるはドルコン役も担当した。
演奏は指揮による東京フィルハーモニー交響楽団が行い、合唱については、大阪公演が大阪音楽大学、東京公演が東京混声合唱団が担当したであった。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
日本で演奏される『ダフニス』は、合唱を省略した「第2組曲」によるものが多かったが、1970年代以降、合唱を省略しない組曲やバレエ音楽全曲が演奏されるようになっている。合唱を省略しない「第2組曲」については、NHK交響楽団では1973年のホルスト・シュタイン指揮のものが同団初であり、1976年の岩城宏之指揮も合唱を省略していない。
1970年代末からは、渡邉曉雄やガリー・ベルティーニ、シャルル・デュトワなどが全曲版により演奏を行っている。1976年に行われた第24回全日本吹奏楽コンクール全国大会において島根県の出雲市立第一中学校が自由曲として演奏した『ダフニスとクロエ』第2組曲の抜粋（「夜明け」・「全員の踊り」）は、この曲が日本のアマチュア吹奏楽団に広まるきっかけを作った。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text: 当時はラヴェルの没後から40年余りしか経っておらず、作品は著作権保護の対象であり無断での編曲・演奏はできなかったが、当時の学校関係者の間には著作権に関する理解は現在ほど浸透していなかった。コンクールを主催する全日本吹奏楽連盟は機関誌を通じて注意を促していたものの、1981年には『ダフニス』を自由曲として支部代表となった某高等学校が編曲許諾をとっていなかったために全国大会への出場を辞退するという「事件」が起こっている。


title: ダフニスとクロエ (ラヴェル)

text:
また、実際に編曲の許諾を申請しても簡単に許可はおりなかったため、1980年代前半には『ダフニス』の吹奏楽編曲による演奏は事実上不可能に近かったが、1986年には、埼玉栄高等学校の吹奏楽部顧問から相談を受けた吹奏楽指導者秋山紀夫が、日本の著作権管理会社を超えて直接フランスのデュラン社に電話で交渉し、ギャルド・レピュブリケーヌ吹奏楽団の指揮者ロジェ・ブートリーによる編曲に限っての演奏許諾を得ることに成功した。
埼玉栄高等学校はこの年『ダフニス』を全国大会で披露し、翌1987年以降、ブートリー編曲による『ダフニス』は吹奏楽コンクールでさかんに取り上げられるようになった。なお、現在は著作権保護期間が過ぎており自由に編曲することが可能になっている。


title: ダフニスとクロエ (ロンゴス)

text: 『ダフニスとクロエ』（、もしくは ）は、2世紀末から3世紀初め頃の古代ギリシアで書かれた恋愛物語。ロンゴス（ ; ラテン語表記では Longus、生没年不詳）作と伝えられているが、作者に関することはほとんど何もわかっていない。


title: ダフニスとクロエ (ロンゴス)

text: 全4巻がほぼ完全な形で現存しており、エーゲ海に浮かぶレスボス島の牧歌的な情景を舞台に、少年と少女に芽生えた純真な恋とその成就が、恋敵との諍い・海賊の襲撃・都市国家間の戦争などの逸話を絡めて、抒情豊かに描かれている。


title: ダフニスとクロエ (ロンゴス)

text: 何度か映画化されているが、日本では、1963年ニコス・コンドゥロス監督によるギリシアの映画が『春のめざめ』の題で公開されている。


title: ダフニスとクロエ (ロンゴス)

text: など


title: 能代東インターチェンジ

text: 能代東インターチェンジ（のしろひがしインターチェンジ）は、秋田県能代市にある秋田自動車道のインターチェンジである。


title: 能代東インターチェンジ

text: 国道7号琴丘能代道路（バイパス道路）として供用され、無料区間のため料金所は設置されていない。2007年8月12日まで秋田自動車道の終点だった。


title: 鐸木能光

text: たくき よしみつ（本名：鐸木 能光、1955年 - ）は日本の音楽家、作家、狛犬研究家。福島県福島市出身。


title: 鐸木能光

text: 聖光学院卒業。上智大学外国語学部英語学科卒。1991年「マリアの父親」で第4回小説すばる新人賞受賞。大学在学中に東京キッドブラザーズのミュージカルに作曲家として参加し、ビクターより作曲家デビュー。ギターデュオ『KAMUNA』やEWI奏者Jin Sodaとして演奏活動も。日本文藝家協会、日本推理作家協会会員。


title: 鐸木能光

text: 2004年、新潟県中越地震で川口町の自宅が被災、福島県阿武隈山中の川内村に移住を余儀なくされる。2011年3月11日、福島第一原子力発電所から25kmの自宅で原発被災。


title: 鐸木能光

text: 現在は栃木県日光市在住。元福島市名誉市長・衆議院議員の鐸木三郎兵衛は曾祖父。


title: Mr.X (プロレスラー)

text: Mr.X（ミスター・エックス、生年不明7月31日 - ）は、日本の覆面レスラー。


title: HPI

text: HPI


title: 大智学園高等学校

text: 大智学園高等学校（だいちがくえんこうとうがっこう）は福島県双葉郡川内村にある私立（株式会社立）の高等学校。


title: 大智学園高等学校

text: 川内村が申請し構造改革特区に認定された「川内村教育特区」に基づき、設立された学校で、2006年4月に開校した。川内村旧第二小学校の校舎を利用した。


title: 大智学園高等学校

text: 2007年には東京都新宿区の新宿区立淀橋中学校跡地に東京校を設置した。右の画像は、この東京校の玄関入口である。公立中学の跡地全部を使っているので、キャンパス・校庭が広い。


title: 大智学園高等学校

text: の二つの課程がある。女子体操部には、練習時間の確保のため鶴見虹子をはじめ国内の有力選手が多く集まり（特に朝日生命体操クラブ出身者が多い）、全国高等学校総合体育大会（インターハイ）優勝など全国レベルの実力を誇る。バスケ部も定時制・通信制の全国大会でベスト8.


title: 大智学園高等学校

text: また、サッカー部は強化指定部であり、元サッカー選手の釜本邦茂氏が総監督、同じく遠藤彰弘氏がヘッドコーチとして指導に入り、活動を強化している。


title: 土器手司

text: 土器手 司（どきて つかさ、1960年2月6日 - ）は、日本の男性アニメーター。鹿児島県指宿市出身。


title: 土器手司

text: 国際アニメーション研究所でアニメーションを学んだ後、スタジオ・ルックで東映動画のテレビアニメ『新竹取物語 1000年女王』で1981年に動画デビュー。原画デビューはエイケンの『銀河パトロールPJ』になる。その後は『パタリロ!』『忍者ハットリくん』『トンデラハウスの大冒険』『スペースコブラ』などを担当。特に『忍者ハットリくん』は1年手がけ、ゲストキャラクターのデザインをすることができたという。1983年からは国際映画社の『亜空大作戦スラングル』『ななこSOS』『超攻速ガルビオン』に参加。この頃、『スラングル』の10話で作画監督、『ガルビオン』のオープニングアニメ原画を行い、フリーとなる。


title: 土器手司

text: その後の日本サンライズのテレビアニメ『巨神ゴーグ』が大きな飛躍になる。アニメーターの安彦良和が監督した『巨神ゴーグ』は厳しい作画チェックが行われ、作画監督もほぼ全話を安彦が行なっていたが、土器手の実力を安彦が認め、安彦以外で唯一作画監督を任せられた。ソノラマ文庫から出版された小説版『巨神ゴーグ』のイラストも描いている。この仕事で日本サンライズと繋がりができ、小説『ダーティペア』のテレビアニメ化の際、吉井孝幸プロデューサーからの依頼で、小説版でイラストを描いていた安彦良和に代わって、キャラクターデザインを担当することになった。


title: 土器手司

text: アニメ雑誌が力を入れていた『ダーティペア』のキャラクターデザインに抜擢され、また『うる星やつら』の作画監督を務める。当時のアニメ雑誌『アニメージュ』などでは表紙イラストを描き、特集記事が組まれるなどしている。1985年、『ダーティペア』の制作に入ると同時に、3人の仲間と「集団スタジオじぱんぐ」を結成。


title: 太極拳譜

text: 太極拳譜（たいきょくけんふ）は、中国武術のひとつである太極拳の理論書。


title: 太極拳譜

text: 有名なものに王宗岳が書き、武式太極拳の武禹襄と李経綸(亦)などが解説・追加し、李経綸(亦)が自身と李承綸と為真に配った手書き本「老三本」がある。後に、「廉讓堂太極拳譜」として李福蔭などが再整理し印刷出版された。その他各流派の理論書を総称して太極拳譜と呼ぶようになる。太極拳経と呼ばれた時期もあった。


title: 太極拳譜

text: 廉讓堂太極拳譜(れんじょうどうたいきょくけんふ)


title: 太極拳譜

text: 王宗岳(おう そうがく) 著


title: 太極拳譜

text: 太極拳釋名、太極拳論、十三勢行功歌、打手歌


title: 太極拳譜

text: 武禹襄(ぶ　うじょう) 著


title: 太極拳譜

text: 十三勢行功要解、太極拳解、太極拳論要解、十三勢説略、身法八要、打手撤放、四字密訣


title: 太極拳譜

text: 李経綸(亦)　(り　けいりん) 著


title: 太極拳譜

text: 五字訣、十三勢架、走架打手行功要言、各勢白話歌、撤放密訣、虚実図解、敷字訣解


title: 人間!これでいいのだ

text: 『人間! これでいいのだ』（にんげん!これでいいのだ）は、2006年8月19日 - 2007年2月24日にTBSで毎週土曜19:00 - 19:56（JST）に放送されていた生活情報番組である。前番組の『ぴーかんバディ!』の企画・内容を大幅リニューアルする形でスタートした。ただし、テレビ山口では「SMAP×SMAP」（関西テレビ・フジテレビ系）を遅れ放送しているため、2時間スペシャルを除きネットされていない。


title: 人間!これでいいのだ

text: 前身は2005年7月に日本テレビを退社してフリーアナウンサーに転身した福澤朗が、フリーになって初のレギュラー番組として2006年4月に鳴り物入りでスタートした『ぴーかんバディ!』。しかし、2006年5月6日放送分で、白インゲン豆を使ったダイエット法を紹介したところ、全国の視聴者から下痢や嘔吐を訴える騒動が起こった（白いんげん豆食中毒事件）。また、視聴率も低迷していることから、TBSは『ぴーかんバディ!』を8月12日に終了し、翌週の8月19日から番組タイトル・企画内容を大幅にリニューアルして、番組タイトルを『人間!これでいいのだ』に改めることになった。


title: 人間!これでいいのだ

text: 番組内容は『ぴーかんバディ!』の時とは違って、健康美容に限らず心理・脳・性格など人間の心と体を、科学の側面から取り上げる。かつて人気のあった同局の『スパスパ人間学!』にかなり近い番組のつくりとなっている。


title: 人間!これでいいのだ

text: しかし視聴率に改善が見られないのと、論文無断使用問題（下記参照）等の影響で2007年2月24日放送分で終了。スポーツ新聞等では打ち切りと報じたが、TBSは「この問題が直接の原因ではない」と説明している（2007年1月末発売の月刊テレビ誌では終マークが付けられていた）。


title: 人間!これでいいのだ

text: 番組は『ぴーかん - 』から引き続き福澤朗が司会を務めるが、番組の案内役として、赤塚不二夫の漫画『天才バカボン』のキャラクター・バカボンのパパを起用する。声は2代目の富田耕生が担当した。番組タイトルもバカボンのパパの決め台詞"これでいいのだ"を採用した。


title: 人間!これでいいのだ

text: 番組はフジオ・プロも制作に賛同し、番組用にイラストを新たに製作した。またOPテーマは、1971年放送の『天才バカボン』の主題歌（作詞：東京ムービー企画部、作曲：渡辺岳夫）を流用した。


title: 人間!これでいいのだ

text: TBSは2007年2月7日、同月3日放送の同番組内で、論文を無断使用したことを謝罪するとともに、表現に行き過ぎた点があったとする発表を行った。


title: 人間!これでいいのだ

text: 番組では、千葉工業大学情報科学部教授（当時）らによる「可聴域を超えた高周波音が脳に与える影響」という学術論文を紹介した。そして、この論文を根拠に高周波音（番組内では「ハイパーソニック音」と表現）を聞くと頭がよくなるなどと表現したが、論文の研究者には記憶力向上とは結びつけることまでは断言できないとして取材を断られていた。論文の版権を所有している米国の出版社の許可に基づき使用したという。


title: 人間!これでいいのだ

text: また同日放送の中で、学習塾で風鈴の音を聞きながら学習する様子を紹介したが、風鈴は取材先との話し合いの上でスタッフが持ち込んだものであった。


title: 人間!これでいいのだ

text: TBSは不適切な表現について謝罪したが、データの改ざん等はなく、「捏造」や「やらせ」であることは否定している。関西テレビ「発掘!あるある大事典II」での捏造が発覚した直後の放送だった。


title: 人間!これでいいのだ

text: 翌週2月10日の放送で、夜7時50分頃のエンドロールの前に川田アナからお詫び・訂正および謝罪が行われた。


title: 和洋女子大学短期大学部

text: 学生募集は2002年度まで。翌年度より和洋女子大学への全面改組により短期大学は学生募集を停止し、2006年11月27日 正式廃止。


title: 和洋女子大学短期大学部

text:
資格
教職課程
歴代学長


title: サッカールーマニア代表

text: サッカールーマニア代表（"Echipa naţională de fotbal a României"）は、ルーマニアサッカー連盟(FRF)によって編成されるルーマニアのサッカーのナショナルチームである。


title: サッカールーマニア代表

text: 1984年にUEFA欧州選手権1984(現在のUEFA EURO)に出場したのを機に黄金期を迎え、1990年代はゲオルゲ・ハジらを擁してワールドカップで3大会連続で決勝トーナメントに進出したが、UEFA EURO 2000後にハジ達が代表を離れてからはワールドカップもUEFA EUROも予選で敗退する苦しい時期に入った。


title: サッカールーマニア代表

text: その後、UEFA EURO 2008では予選でオランダを破り、2大会ぶりに本大会出場を決めた。本大会ではオランダ・イタリア・フランスと同居する『死のグループ』に入ったが、イタリア・フランスと引き分けてグループリーグ突破まであと一歩のところまで迫った。


title: サッカールーマニア代表

text: 2010年代前半も低迷し、ワールドカップ予選を突破できず2014年大会終了時点で21世紀になってからのワールドカップ本大会出場はない。UEFA EUROは2012年大会で予選敗退となったが、2016年大会では出場チームが16から24へと拡大したこともあり、2大会ぶりに予選を突破し本大会出場を決めた。


title: サッカールーマニア代表

text:
日本では東欧のラテンと紹介される事がある。スラブ系が多い東ヨーロッパにおいてルーマニア人が数少ないラテン系の民族であることを指している事は勿論だが、中南米のチームに引けを取らないテクニックに優れた選手を多く輩出している意味合いもある。伝統的に堅い守りからのカウンター攻撃が持ち味で、ワールドカップや欧州選手権では度々大物食いを演じて存在感をアピールした。また、1998年のワールドカップで決勝トーナメントの出場を祝って選手全員が金髪にしたというエピソードもあった。
2016年6月15日現在


サッカールーマニア代表


title: デットエクイティスワップ

text: デットエクイティスワップ（）とは、財務改善の手法の一つで、負債と資本との交換である。貸し手の立場からは、債権を元手にした出資を意味する。日本語で「債務の株式化」と表現されることや、DESと略して表されることもある。


title: デットエクイティスワップ

text: 具体的には、会社に3000万円を貸し付けていたとすると、DESでは会社がこの3000万円を返済したことにする。しかし、実際には会社には返すお金がないので、返してもらったことになっている3000万円を会社に増資する。この操作により、実際のお金は一切動いていないが、会社としては返済義務のある借金が減り、それと同額だけ、返済の必要のない資本が増えることになる。バランスシート上も、自己資本比率が改善する。この手法は企業規模に関わらず広く用いられており、例えば産業再生機構などの再生案件でも頻繁に見られ、銀行が債権を放棄する代わりにDESを行うなどしている。しかし、安易なDESを抑制するため、2006年5月から施行された新会社法では、債権の「時価」（実際の資産価値）に応じたDESしか認めないこととされている。


title: デットエクイティスワップ

text: 銀行が貸した先の会社が債務超過などで返済不能になった場合、銀行の行う救済策として、以前は「債権放棄」が一般的だった。銀行にとっては、債権放棄をするということは、その分だけ銀行の資産が減ることになる。


title: デットエクイティスワップ

text: その点、DESであれば、貸したお金がなくなる代わりに相手の会社の株式が手に入るため、銀行の資産は増減せず、債権放棄と比較して抵抗なく行いやすい。また、その会社がきちんと再建して株式上場をするような事態になれば、大きな差益を得られる可能性もある。ただし、再建できない場合は株価が下落したり、あるいは破綻したりして、債権放棄のケースと同じような結果となることもある。


title: デットエクイティスワップ

text: 借金の返済を免除してもらえることが借り手側のメリットである。しかし、「現物」出資された債権の額面と債務の評価額（時価）との差額が「債務消滅益」となり、一定の条件を満たす場合以外は課税対象となる。


title: 益子正重

text: 益子 正重（ましこ まさしげ）は、鎌倉時代初期の武将。宇都宮宗円の郎党。益子氏3代当主。


title: 益子正重

text: 益子氏の本姓は紀氏。紀長谷雄の流れを汲む。紀貞隆の次男・益子正隆を祖とする。


title: 益子正重

text: 益子正隆の嫡孫として誕生。


title: 益子正重

text: 下野国芳賀郡益子邑を領し西明寺城を本拠とした。源頼朝が奥州藤原氏討伐の兵を起こした際、正重は宇都宮氏の郎党として従軍し戦功を上げ、同じく郎党の芳賀氏と共に、頼朝から源氏の旗である白旗一流を下賜された。


title: 老尾神社

text: 老尾神社（おいおじんじゃ）は、千葉県匝瑳市生尾（下総国匝瑳郡）にある神社である。式内社（小社）で、旧社格は郷社。


title: 老尾神社

text: 香取神宮の祭神・経津主命の御子神阿佐比古命を主祭神とし、磐筒男命・磐筒女命・国常立命を配祀する。その他、物部小事を祭神とする説もある。


title: 老尾神社

text: 社伝によれば崇神天皇7年の創建である。 延喜式神名帳に「下総国匝瑳郡 老尾神社」と記載され、小社に列している。下総国のうち下海上国造の領域の式内社は当社の他は香取神宮のみであり、下総国匝瑳郡惣社とされた。


title: 老尾神社

text: 当社の鎮座する匝瑳郡は、物部小事の坂東を征した功勳により建郡されたとされ、小事の子孫を称する物部匝瑳氏が足継・熊猪・末守の3代に亘って鎮守将軍に任ぜられるなど、常陸国信太郡とともに物部氏との深い関係が伝えられる。また、香取神宮の摂社に匝瑳神社があり、この摂社の造り替えは、古くは匝瑳郡の役であったともされる。さらに当社の祀官は香取氏であり、私穀を陸奥国鎮所に献じた功績により外従五位下を授けられた香取連五百嶋は匝瑳郡に居住したとも、あるいは年老いて大禰宜を辞した後匝瑳郡に引退したともされ、香取神宮との関係が伝えられ、香取神宮と物部氏との関係も説かれる。


title: 老尾神社

text: 正平24年（1369年）に社殿を焼失し、千葉氏によって再建された。以降、千葉氏の保護を受けたが、千葉氏の衰えとともに当社も衰退した。


title: 老尾神社

text: 明治6年（1873年）10月に郷社に列格した。


title: 老尾神社

text: 社殿の後方左側には、市指定の天然記念物の神木杉がある。


title: フィンランド映画分類委員会

text: フィンランド映画分類委員会（フィンランドえいがぶんるいいいんかい、芬語："Valtion elokuvatarkastamo"）は、フィンランド共和国憲法第12条に基づき設置されている教育省直属の公的倫理審査機関。同国の第二言語であるスウェーデン語では（SFB）と表記され、通例「VET/SFB」と2言語による略称併記が用いられる。


title: フィンランド映画分類委員会

text: 映画及びコンピュータゲームが審査対象であったが、後者のレイティングは2003年よりPan European Game Information（PEGI）に委嘱されており、2007年1月1日からは法律の改正によりコンピュータゲームの審査権限は全てPEGIに委譲されている。なお、2003年から2006年までは教育課程の相違などを理由にPEGIの「12+」「16+」はフィンランド国内に限りそれぞれ「11+」「15+」に置き換えて使用されていた。


title: フィンランド映画分類委員会

text: フィンランドの映画やビデオゲームの年齢制限：映画の場合は通常指定された制限よりも2歳までの誤差で且つ大人同伴の場合のみ視聴が許可される。ただし18歳以上の作品の場合は上記の条件を満たしていても視聴できない。


title: フィンランド映画分類委員会

text: スウェーデンでは15歳以上がK-16(16歳以上のみ)に変更されている。


title: ナローズ・ブリッジ

text: Narrows Bridge, ナローズ・ブリッジ () は、西オーストラリア、パース、 Mitchell FreewayとKwinana Freewayを繋ぐ橋、スワン川の上にかかり、街の北部と西部を繋ぐ 。通称"the Narrows"(ナロウズ)と呼ばれる


title: 志野焼

text: 志野焼（しのやき）は、美濃焼の一種で、美濃（岐阜県）にて安土桃山時代に焼かれた白釉を使った焼物。赤志野や鼠志野などいくつかの種類があり、同じく美濃焼の一種である瀬戸黒とともに重要無形文化財に指定されている技法や、岐阜県の重要無形文化財に指定されている技法がある。


title: 志野焼

text: 室町時代の茶人・志野宗信が美濃の陶工に命じて作らせたのが始まりとされ、可児市久々利から土岐市泉町久尻にかけて産出する、耐火温度が高く焼き締りが少ない五斗蒔粘土やもぐさ土という鉄分の少ないやや紫色やピンク色がかった白土を使った素地に、志野釉（長石釉）と呼ばれる長石を砕いて精製した白釉を厚めにかけ焼かれる。通常、釉肌には肌理（きめ）の細かい貫入や柚肌、また小さな孔が多くあり、釉のかかりの少ない釉際や口縁には、緋色の火色と呼ばれる赤みのある景色が出る。


title: 志野焼

text: 志野茶碗で銘卯花墻（うのはながき、三井記念美術館蔵）は国産茶陶としては2つしかない国宝（昭和34年指定）の一つである（他の一つは本阿弥光悦の楽焼白片身変茶碗で銘不二山）。


title: 池信孝

text: 池 信孝（いけ のぶたか）は、日本のアニメーション美術監督。


title: 池信孝

text: 今敏監督作品の全作で美術監督を担当。東京国際アニメフェアでは2003年に『千年女優』、2004年に『東京ゴッドファーザーズ』で美術賞を受賞している。


title: FNN OTVニュース

text:
『FNN OTVニュース』（エフエヌエヌオーティーブイ-ニュース）は、FNN加盟から2018年4月1日（日）まで沖縄テレビで長らく放送されていたスポットニュースの名称である。
本番組のタイトルには「FNN」が付されているが、内容は沖縄のローカルニュースである。かつては『FNNニュース・明日の天気』のタイトルで放送していた。
ただし、大規模な自然災害や事件が発生した場合は関東のFNNニュースを放送することもある


title: FNN OTVニュース

text: 20:54の枠が現在のタイトルで放送されるようになったのは1990年代半ば頃からであり、それ以前には『FNNニュース』のタイトルで放送されていた。


title: FNN OTVニュース

text: かつては期首・期末特番で21時を跨いだ編成の場合、21:48 - 22:00に『OTVニュース』の枠まで12分間まとめてローカルニュースを放送していたことある。


title: FNN OTVニュース

text: 2015年秋改編より2015年9月28日からフジテレビのスポットニュース『こんやのニュース』と同タイトルの『FNN OTVこんやのニュース』に改題された(21:54から放送の『OTVニュース』も同様（OTV こんやのニュース）)が、2016年10月5日からフジテレビの新スポットニュース『ユアタイム クイック』開始により再び2015年9月以前のタイトルに戻る。


title: FNN OTVニュース

text: 2018年春改編でフジテレビ発のスポットニュースが廃枠となったため、春改編からのニュース番組統一タイトルの『プライムニュース』を流用し、FNNプライムニュース αをベースにした『OTV プライムニュースNEXT』にタイトルを変更。


title: FNN OTVニュース

text: 2017年9月まで姉妹番組として、本番組の1時間後（21:54 - 22:00、金曜日・土曜日を除く）に放送されるスポットニュースはタイトルに「FNN」を冠しておらず、『OTVニュース』として県内のニュースを放送していたが、同年10月改編で終了した。（現在は天気予報またはミニ番組枠）


title: FNN OTVニュース

text:
沖縄テレビのアナウンサーが交替で担当。2017年9月までは日曜〜木曜のみ21:54からのOTVニュースも兼任していた。
※2018年3月現在


title: 友綱

text: 友綱（ともづな）は、日本相撲協会の年寄名跡の一つである。当記事では現襲名者（元関脇・旭天鵬勝、2017年6月現在）を11代目としているが、友綱部屋は公式サイトにおいて、当記事では2代目と3代目としている人物の間にもう1人襲名者がいて、現襲名者は12代目であるとしている（ただし、2代目と3代目の間に入る人物は、2代目と同一人物とする説があることも、公式サイトには併記されている）。


title: 友綱

text: 代目の太字は、部屋持ち親方。


title: 斉藤大介

text: 斉藤 大介（さいとう だいすけ、1980年8月29日 - ）は、大阪府高槻市出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはMF（ボランチ）、DF（センターバック）。


title: 斉藤大介

text: 高校時代、大阪選抜で稲本潤一とダブルボランチを組んでいたことがある。林卓人は高校の2年後輩にあたる。


title: 斉藤大介

text: 1999年、京都パープルサンガ（現：京都サンガF.C.）に入団。3年目の2001年までは出場機会に恵まれなかった。


title: 斉藤大介

text: 2002年も序盤は途中出場の1試合のみの出場（その試合も本来はベンチ外で、当日に他の選手の負傷によって急遽ベンチ入りしたもの）にとどまっていたが、転機が訪れたのはリーグ戦中断中に行われたこの年のナビスコカップ予選リーグであった。当時、ボランチのレギュラーであった朴智星が2002 FIFAワールドカップで韓国代表に合流するためチームを離れたことによりレギュラーに抜擢され、展開力と正確なロングパスで彼の穴を埋める活躍を見せる。ワールドカップ終了後に朴が合流した後は、黒部光昭、松井大輔らと組む3トップの一角として起用された。この年チームは過去最高の年間5位、天皇杯初制覇を達成した。


title: 斉藤大介

text: 2003年に背番号を16に変更。チームは怪我人や移籍した朴智星の穴を埋められず低迷、再びJ2に降格した。このシーズンは、途中から監督に就任したピム・ファーベーク監督の下ではセンターバックで起用されることも多かった。2度目のJ2となった2004年、シーズン当初はレギュラーとして起用されていたが第2クール以降はポジションを失い、サブにすら入れないことも多かった。J1昇格も逃したが、シーズン終盤に調子を取り戻した。


title: 斉藤大介

text: 副キャプテンに就任し迎えた2005年は石井俊也、米田兼一郎らボランチの選手が新加入し、チーム内での争いも激しくなったが、開幕から大黒柱といえる活躍で不動のレギュラーを獲得。この年、J1昇格を達成した京都の躍進を支えた。2006年も攻守の要として奮闘したが、チームは1年で降格した。この年はキャプテンマークを巻くことも多かった。


title: 斉藤大介

text: 2007年はキャプテンにも任命され、48試合全てに出場し、1年でのJ1復帰に貢献した。


title: 斉藤大介

text: 2008年7月、ベガルタ仙台へ期限付き移籍。高校の2年後輩に当たるGK林卓人（コンサドーレ札幌より期限付き移籍）とチームメイトに。同年シーズン終了後、仙台への完全移籍が発表された。


title: 斉藤大介

text: 2009年夏頃から調子を崩し、長く試合に出られない日々が続いたが、翌2010年8月、千葉直樹の負傷により先発出場の機会を得ると、リーグ戦15試合ぶりの勝利に貢献。これ以降レギュラーに復帰。


title: 斉藤大介

text: 2011年7月5日、徳島ヴォルティスに完全移籍で加入。移籍以後の全リーグ戦に出場し活躍した。2012年、最終ラインに怪我人が続出したシーズン途中よりセンターバックにコンバートされ出場していたが、8月22日の湘南ベルマーレ戦でアキレス腱断裂の大怪我を負い、以降試合には出られなかった。2013年シーズンはキャプテンに就任。開幕戦は欠場したが先発に復帰し、中盤戦からは本職のボランチでプレー。J1に昇格して迎えた2014年は前年と比べて出場試合数こそ減少したが、21試合に先発出場して苦戦を強いられたチームを支えた。


title: 斉藤大介

text: 2015年12月、Jリーグ合同トライアウトに出場。2016年より栃木SCに完全移籍したが、2016年シーズンをもって契約満了に伴い退団。


title: 斉藤大介

text: 2017年、高知ユナイテッドSCに加入。


title: 斉藤大介

text: 2018年、おこしやす京都ACに移籍した。


title: 斉藤大介

text:
2019年1月15日、現役を引退して京都の普及部コーチに就任すると発表され、19日の練習試合（おこしやす京都ACvs京都サンガF.C.）が引退試合となる。132||3||26||0||7||0||165||3
261||5||0||0||9||0||245||5
5||0||colspan="2"|-||0||0||5||0
14||2||colspan="2"|-||1||0||15||2
12||0||colspan="2"|-||1||0||13||0
424||10||26||0||18||0||468||10
その他の公式戦


title: 平井直人

text: 平井 直人（ひらい なおひと、1978年7月16日 - ）は、京都府出身のサッカー選手、サッカー指導者。ポジションはゴールキーパー（GK）。


title: 平井直人

text: 京都パープルサンガ（現・京都サンガF.C.）下部組織出身で、1997年に同クラブのユース初のトップ昇格選手として京都に入団。


title: 平井直人

text: 加入直後は元日本代表の松永成立の控えという立場で出場機会に恵まれなかったが、2000年J1・1stステージ限りで松永が引退すると、2ndステージにはいきなり全試合フル出場を果たす。翌年からは背番号1を託され、2007年シーズンまで正GKとして活躍、2002年度の第82回天皇杯初優勝も経験した。しかし、2008年に水谷雄一が移籍加入すると控えに回るようになり、さらに2009年に高卒の守田達弥が新加入すると控えの座も奪われるようになって、2008年からの3年間でリーグ戦出場は13試合にとどまり、2010年シーズン終了後に現役引退と京都アカデミーセンターGKコーチ就任が発表された。


title: 平井直人

text: 2013年、京都時代の元同僚である石丸清隆が監督に就任する愛媛FCにトップチームGKコーチとして就任。2014年シーズン終了後、愛媛との契約満了が発表され、2015年シーズンからコーチ（シーズン途中から監督）に就任する石丸と共に京都にトップチームGKコーチとして“復帰”を果たす。京都ではクラブの悲願だったJ1復帰を果たせず、2016年シーズン終了後に解任された石丸と共に京都との契約満了により退団することとなった。


title: 平井直人

text:
2017年にコーチを務めたレノファ山口FC、2018年のカターレ富山で、計4試合に選手としてベンチ入りしている。山口では9月2日の京都戦に出場できる所属GKが吉満大介のみとなったため、富山では試合に出場できる所属GKが永井堅梧のみとなったため。いずれの試合でも出場はなかった。100||0||30||0||7||0||137||0
113||0||0||0||1||0||114||0
213||0||35||0||8||0||251||0
その他の公式戦


title: ソニーLSIデザイン

text: ソニーLSIデザイン(ソニーえるえすあいデザイン)()は、ソニーグループの企業で、半導体製品の設計を行うメーカーである。


title: ソニーLSIデザイン

text: ソニーLSIデザインは、ソニーテクニカルソフトの商号でソニーグループで製造されるマイクロコンピューター用ソフトウェアの開発企業として1986年6月25日に設立され、1990年に商号を現在のものに変更した。


title: ソニーLSIデザイン

text: 同社は、ソニーグループで生産するセンサーやカメラのCMOSイメージセンサーやDSPの設計を行っており、他にも画像処理アルゴリズムの開発や半導体製品の・やプローブカード・ロードボードやソケット・の設計を行っている。


title: ソニーLSIデザイン

text: ソニーLSIデザインの役員1人および従業員4人の横領が、経理の確認作業中に発覚し、2016年7月に行われた内部告発で露見した。


title: ソニーLSIデザイン

text:
2012年2月から2016年9月の約4年半の間に、約9億円もの被害額が発生した。
ただし、同社の過年度も含めた業績に、修正は発生しない。


title: ソニーLSIデザイン

text:
複数の取引先と口裏を合わせて架空発注や二重発注を繰り返して不正に金品を受け取ったり接待を受けたりするという手口で、横領が行われた。
この5人全員は2016年10月28日までに解任・懲戒解雇されたが、横領された金は同社には返還されていない。


title: ソニーLSIデザイン

text: 盛田昭夫を騙るTwitterアカウントは、本件が広報されたこと自体に対しては「握りつぶせない内部告発は、仕方なく調査して公表」と、その後日に行われた決算説明会での「元役員1名と元社員4名」との本件についての釈明に対しては「元…って、現役社員による不正行為だろう。後出しで懲戒解雇して誤魔化そうとする、その根性は卑しくないか?」と、述べている。


title: ソニーLSIデザイン

text: 更なる調査を進めて警察への捜査依頼と本事件の発生原因と全容究明と関与した役員と従業員に対する刑事及び民事上の告訴を検討している、との趣旨をソニーLSIデザインが発表しているが、その後の続報は無い。


title: ソニーLSIデザイン

text: 本事件においては、多重代表訴訟の条件が満たされておらず、最終完全親会社であるソニーの株主は訴訟を起こせない。


title: ソニーLSIデザイン

text: なお、ソニーLSIデザインとの架空取引に関与したREVSONICは、主要取引先からの取引停止で事業継続が困難となり、2016年10月31日に東京地方裁判所に自己破産を申請して破産手続きの開始決定を受けた。


title: 間垣

text: 間垣（まがき）とは、日本相撲協会の年寄名跡のひとつで、初代・間垣が四股名として名乗っていたもので、その由来は定かではない。享保時代（1716年-1737年）に創設され、約300年の歴史をもつ由緒ある名跡である。2013年12月に年寄名跡証書が行方不明状態になっていると報じられていたが、2014年5月に当時現役の時天空慶晃が取得した。時天空が2016年8月に引退して同名跡を襲名したが、年寄在職中の2017年1月に死去。没後しばらくは時天空の遺族が同名跡を保有していたが、佐ノ山を借り名跡で襲名していた土佐豊祐哉が2018年4月に同名跡を取得して、襲名している。


title: ベビーベッド

text: ベビーベッド（和製英語）（、）は、乳児のためのベッドのことである。といった場合は、家畜に飼料をやるための「かいば桶、まぐさ桶」といった意味や「家畜小屋」の意味も持つので注意。語源的には、と関連したものである。


title: ベビーベッド

text: ベビーベッドは、新生児が少し動くようになって、もはや揺り籠、新生児用かご型ベッド（）の中に置くのは安全ではないと思われるようになった段階から使われる。西洋では、日本のように乳児と添い寝する習慣が一般的でないため、乳児を寝かせるためのベビーベッドを使用する家庭が多い。


title: ベビーベッド

text:
ベビーベッドは、乳児をベッドの中に留めておくために設計されている。両側の側板は幼児がよじ登ることができないくらいの高さにし、足場も設けられていない。重心は低く、幼児が多少成長してベッドの中で転んだりしても、揺り籠よりも安定して、倒れにくくなっている。
アメリカ英語で言うは、一般にベッドの両端を持って真ん中で折りたたみ、転がして持ち運びのできる簡易ベッドのことである。こうしたと呼ばれたベッドは、予期しない来客で、通常のベッドが空いていない場合に一時的に使用するためのものである。


title: ベビーベッド

text: は、軍隊でも移動用ベッドとして使われている。キャンプからキャンプに一緒に移動していく。なかには持ち運びの便や軽量ということを考えて、木枠にマットレスを乗せて使うようなものもある。ちなみに病院の病室で用いられる簡易ベッドもである。


title: ベビーベッド

text: 古くから親が乳児と布団で添い寝していた日本においては、ベビーベッドはその名の通り西洋文化の家具の一つであった。高度経済成長を迎える頃までの日本では、歩行ができるようになった乳児が起きている時に立ち回って怪我などしないように、藁を編んで作った「エジコ」や「いずみ」と呼ばれた容器に上半身を出し、立たせて留めおいた。また藁は断熱材でもあり、「いずみ」は木製おひつを更に小さな布団などでくるみごはんの保温器としても使われた。


title: 第106親衛空挺師団 (ロシア空挺軍)

text: 第106親衛空挺師団（106-я гвардейская воздушно-десантная дивизия；略称106 гв.ВДД）は、ロシア空挺軍の師団の1つ。モスクワ軍管区内のトゥーラに駐屯。「赤旗勲章」、「クトゥーゾフ二等勲章」を有する。1988から1991年はアレクサンドル・レベジが師団長を務めていた。


title: 第106親衛空挺師団 (ロシア空挺軍)

text: 最近、外国の代表団、駐在武官の見学を受け入れている。


title: リミックス (芸能プロダクション)

text: 有限会社リミックス（英文社名；"REMIX.CO., LTD"）は、東京都品川区に本社を置く日本の芸能プロダクション、モデルエージェンシー。


title: リミックス (芸能プロダクション)

text: 外国人タレントおよびハーフ・クォーターのタレントが、キッズも含め800名以上在籍（登録）している芸能プロダクション。日本人タレントも40名以上所属している。


title: リミックス (芸能プロダクション)

text: ※2017年現在


title: ゴドルフィン

text: ゴドルフィン（Godolphin Racing Inc.）は、UAE・ドバイの王族マクトゥーム家による競走馬管理団体である。UAEの副大統領でドバイの首長であるムハンマド・ビン＝ラーシド・アール＝マクトゥーム（しばしばシェイク・モハメドと表記される）が中心となって出資している。名称はサラブレッドの三大始祖の一頭であるゴドルフィンアラビアンにちなむ。


title: ゴドルフィン

text: 1994年に設立され、以後数々のタイトルを受賞。冬季における育成と調教はドバイを拠点として行われるが、欧州競馬のシーズンが開幕するとイギリスのニューマーケットに管理馬を移し、ヨーロッパのビッグレースを狙う。加えて、アメリカやオーストラリアなどにも毎年所属馬を遠征させている。


title: ゴドルフィン

text:
生産は世界中の牧場で行われ、各地の競馬界に強い影響を及ぼしている。ヨーロッパ(イギリス・アイルランド・ドイツ・フランス・イタリア)・北米(アメリカ・カナダ)・オセアニア(オーストラリア)・南米(主にアルゼンチン・ブラジル・チリ・ウルグアイ)・南アフリカ陣営の優秀な馬を積極的に購買することでも知られ、金子真人ホールディングス所有のユートピアがゴドルフィンに移籍したことは日本でも大きな注目を集めた。
ゴドルフィンの鮮やかなロイヤルブルー一色の勝負服は有名である。


title: ゴドルフィン

text:
2018年3月14日、JRAにおいてモハメド殿下が所有する競走馬の名義が「シェイク・モハメド」から「ゴドルフィン」名義となり、勝負服もロイヤルブルーのイメージに合わせて「青・袖水色1本輪」に変更されることがダーレー・ジャパンより発表された。現在の主戦騎手はウィリアム・ビュイック、ジェームズ・ドイル、オイシン・マーフィーなど。過去にはゴドルフィンの専属騎手として、G1・110勝を挙げ、現役騎手の中で世界一の騎乗技術を持つといわれるランフランコ・デットーリがいた。また、専属調教師は神の子と謳われたラムタラの管理調教師でもあったサイード・ビン・スルールである。一流の馬のために一流のスタッフが集結し、ゴドルフィンは毎年多くの勝利を積み重ねている。
2012年をもってデットーリとの専属契約の解除が発表されたことで、2013年からは主戦がミカエル・バルザローナとシルヴェスタ・デソウサになったとみられる。調教師でも同年にチャーリー・アップルビーが専属調教師に抜擢され、2018年にマサーで英ダービーを制し、この勝利がチームゴドルフィン初の英ダービー制覇となった。またフランスでは主にアンドレ・ファーブルが、オーストラリアではジェームズ・カミングスが専属調教師となっている。


title: ゴドルフィン

text: 毎年3月にゴドルフィン所属馬のPOGとして、インターネット上でゴドルフィンセブンスターズ（Godolphin Seven Stars Competition）というゲームが行われている。ドバイミーティングから香港国際競走までの間でポイントを競い、上位者には賞金やドバイツアーが贈られる。ゴドルフィンの公式サイトから手軽にエントリーが可能で、参加費が無料ということもあり、世界各国から多数の参加者を集めている。


title: トルバルド・ティエレ

text: トルバルド・ティエレ（Thorvald Nicolai Thiele 、1838年12月24日 - 1910年9月26日）はデンマークの数学者、天文学者。統計学の分野に功績があった。


title: トルバルド・ティエレ

text: コペンハーゲンに生まれ、コペンハーゲン大学で天文学を学び、主に天体力学の分野で業績をあげた。1875年から1907年までコペンハーゲン大学天文台長を務めた。天体の軌道計算の分野に、ロバート・イネスと共に、ティエレ・イネス法（Thiele-Innes method）に名前が残されている。統計学の分野で尤度に関する初期の考察を行い、保険数学の分野でHafnia保険会社を設立し、数学部長を務め、デンマーク保険統計協会を設立した。


title: トルバルド・ティエレ

text: 息子には天文学者のホルガー・ティエレがいる。


title: トルバルド・ティエレ

text: ティエレは、キュムラントとも言う半不変数(semi-invariant)を、能率に代る分布密度を特徴付ける係数として導入した。


title: 川野辺氏

text: 川野辺氏（かわのべし）は、日本の氏族。


title: 川野辺氏

text: 川野辺氏は関東の豪族で常陸国那珂郡から久慈郡にかけて勢力を持った武家である。本姓は藤原氏で家系は藤原北家の川辺左大臣藤原魚名の流れを汲み、平将門を征伐した鎮守府将軍藤原秀郷の末裔にあたる那珂氏の一門。常陸守護代として水戸一帯に勢力を張った江戸氏や佐竹氏宿老を輩出した川井氏、さらに平沢氏、戸村氏などは川野辺氏の同族である。家紋は十六菊に一の字、丸に三つ巴、丸に剣片喰、丸に日の丸扇。


title: 川野辺氏

text: 川野辺氏は常陸国北部(常陸大宮市野口平字御城)を中心に勢力を有した。その祖先を訪ねれば正暦2年（991年）藤原秀郷の子孫、藤原通直が兄藤原通延（太田郷地頭）とともに常陸国に移り、寛治4年頃(1090年頃)、通直がはじめてこの地（川野辺郷）に野口城を築城し、川辺大夫を名乗ったという。川野辺氏が成立するのは通直から四代、那珂通泰の次男那珂資明が川野辺を称したことにはじまる。


title: 川野辺氏

text: 『御前山村郷土史』によればこの野口城はその昔、川野辺郷に造られたことから川野辺城ともいい、東西150間、南北50間ほどの規模を有した。西北に空濠が巡らされ、一の堀、二の堀を構え、東に馬場があり、南に三二七米、四方を平垣で囲い士卒で敵の来襲に備えたという。築城は通直で嫡男那珂通資が川野辺大夫を名乗り城を継承した。その嫡男は通重は那珂彦次郎または川野辺彦次郎とも名乗り、那珂と川野辺の名字を併用していたと見られる。その子那珂通兼に二子あり、嫡男 通泰が那珂城に移り、那珂姓を継承、次男の資明が川野辺氏となり、川野辺城及び出丸を監守した。


title: 川野辺氏

text: 建武2年（1335年）に足利尊氏が後醍醐天皇と対立し、南北朝時代に突入すると、川野辺資鎮、次郎親子は南朝方として兵を起こし、北朝方の常陸守護 佐竹貞義を甕ノ原で打ち破った。その後、北畠顕家にしたがって京都に上り、その地で足利尊氏と戦った。これらの功績により後醍醐天皇より「菊の御紋」を拝領したが、菊紋をそのまま使用することは憚れることから、十六菊に一の字に改めて家の名誉としたとされる。


title: 川野辺氏

text: 建武3年(1336年）1月、南北朝の戦いで、南朝の総大将　楠木正家（楠木正成の甥）が、南朝の荘園があった常陸国に入部し、瓜連城を拠点としたため、南朝方に同心する那珂・川野辺氏一門もこの地で楠木党とともに1年間、北朝方の佐竹氏及び周辺諸勢力と激しく戦った。


title: 川野辺氏

text: しかし、楠木正家に従い戦った惣領の那珂通辰と川野辺資鎮は、延元元年(1336年)、独松峰における戦いで北朝方に敗れ、北朝方の木村二郎大夫義昌の手勢により追い詰められていき、那珂氏、川野辺氏、平沢氏、戸村氏など一族の殆どは自刃して滅亡の憂き目に遭うものの、那珂通辰の子である那珂通泰と川野辺光計が、久慈川をさかのぼり山方町の秘境「高井釣」に落ち延び家系を保つことができた。宗家の那珂通泰はその後、佐竹氏の軍門に下り、足利方に属して石見国の戦いにて軍功を挙げる一方、川野辺氏はそのまま南朝方として戦った。資鎮の子 次郎は九州の菊地武直に属して功を立てるものの、吉野にて討ち死にしたという。次郎の子 通保も南朝方として常陸国にあったが、その子 通弘の代に至って北朝方の佐竹義敦に降り、佐竹家臣となったとされる。その四世 隆義の代に久慈郡西金に住んだとされる。


title: 川野辺氏

text: なお、別譜によれば、川野辺氏には家祖を那珂通重の四世 川辺左衛門尉通朝とする家系があるとされる。通朝の子は川野辺下野守昭通といって、承久の乱にて鎌倉幕府方として武功を挙げたため、執権北条義時より鎌倉居住を許されたという。その四世 小四郎忠通は建武3年（1336年）に南朝方についた那珂通辰に随い、久慈甕ノ原にて戦功を挙げて恩賞を賜ったとされる。その後、忠通の子 新兵衛忠経は増井の一本松にて生害するものの、家系は存続し、その子 新太郎経高の代に佐竹氏に属したという。忠通の子は大炊介隆通といい、隆通の女子は江戸氏家臣 三村源内に嫁したとされる。しかし、隆通には男子がなく常陸守護代 小野崎三河守通茂の次男　丹後守朝隆を養子に迎えるという。朝隆の父方 小野崎氏は川野辺氏同様藤原秀郷流で守護代を務める名家であり、朝隆の母は川井肥前守忠次の女であり、その川井氏は川野辺氏同様、那珂氏を本家とする同族であった。なお、朝隆の没後、その身は常陸太田の浄光寺に埋葬されたといわれ、その跡は子信濃守朝行が継いだ。信濃守朝行は佐竹宗家の義治・佐竹義舜と同族 山入氏義と戦った際、宗家方について武功を挙げ、その子、主馬介朝尚は佐竹義篤に随い、部垂城にて佐竹宗家に叛旗を翻した宇留野義元攻めに加わった。朝尚の長男 内記重行は天正18年（1590年）12月19日、佐竹義重に随い、川野辺の同族でもある守護代 江戸但馬守重通を攻めて手柄を立て、感状を賜ったものの、佐竹義宣が関ヶ原の戦いで西軍側についた責を問われ、出羽国秋田に転封となると浪人し、久慈郡盛金邑に居住したとされる。重行の女子は佐竹氏一門 小田野大和守義敦に嫁ぎ、重行の跡は長男の主税宣行が継いだ。重行の次男 四郎左衛門は同所に分家した。


title: 川野辺氏

text: また、幕末期には、久慈盛金村の里正 川野辺太一衛門則美が天狗党の乱にて榊原新左衛門率いる天狗党に与して戦ったとされ、幕府方に捕縛されたという。太一衛門はその後、慶応2年（1866年）7月1日、武蔵国川越藩を経て江戸佃島にて獄死している。また、この時、太一衛門の同族である久慈郡金村の義民 河野辺儀之介利義、四郎次盛義も天狗党の与党として捕えられ、江戸佃島にて獄死。死後、三名は靖国神社に合祀された。


title: 川野辺氏

text: 以下は那珂郡西金高井釣の川野辺氏系図。出典は『那珂氏系図』及び『川野辺氏系図』などによる。


title: 川野辺氏

text: なお、以下は久慈郡盛金の川野辺氏の系譜である。


title: 笹目川

text: 笹目川（ささめがわ）は、埼玉県さいたま市南区及び戸田市を流れる荒川水系の一級河川である。荒川の支流である。砂田堀（すなだぼり）、中央排水路（ちゅうおうはいすいろ）とも呼ばれる。


title: 笹目川

text:
さいたま市南区の武蔵浦和駅や国道17号の近く、武蔵野線の内側で、源を発し（）、ほぼまっすぐ南に流れて荒川に合流する。流水確保と水質浄化のため現在荒川から導水管を川沿いに敷設し内谷橋（南区内谷6丁目）のすぐ下流から放流している。
普段は最上流部約1kmは殆ど流れがなく、下流部も水が滞留し悪臭が発生しているが、大雨の直後などは国道17号付近にある水門が開かれ、浦和区の高台などから集まった水が岸町緑道の地下を流れ一斉に流入することから、河川敷いっぱいに濁流が流れる。


title: 笹目川

text: 当初、水捌けの悪い低地帯であった現在の戸田市付近の農地改善のための大規模排水路の必要性から｢中央排水路｣として計画され、戸田市の笹目樋門で荒川に合流するまでの総延長約5km区間で整備された人工河川である。


title: 笹目川

text: 悪臭が漂うほど水質は悪く、生物が棲めるような状態ではなかったが、近代型護岸工事を施し幾分か改善された。以降、戸田・さいたまの市民団体や自治体などが水質改善のため清掃活動および水質・生物調査の実施を重ね、また下水道整備も強化し徐々にではあるが改善してきている。


title: 笹目川

text: 現在ではこれらの努力により、鯉やメダカなどの淡水魚類、小型のカニ・エビなどの小動物やシラサギ・カモ・鵜(う)などの野鳥も数多く目撃されるようになった。さらに2005年～2006年始めにかけて清流に住む鳥として名高い「カワセミ」が笹目川でも確認された。場所はさいたま市と戸田市の境の辺りとされそれ以来飛来し続けている。


title: 笹目川

text: 戸田市が沿岸の一部（北部橋～芦原橋間）に「笹目川遊歩道」を整備し、花壇に色とりどりの花々やたくさんの植物・木々が植えられた。ベンチや石像なども置かれ憩いの場所や散歩道として人気がある。遊歩道以外の場所でも芦原橋～山宮橋間など沿岸でも積極的に花壇を設置している。


title: 笹目川

text: "上流から"


title: ラデ・ボグダノビッチ

text: ラデ・ボグダノビッチ（Rade Bogdanovic, 1970年5月21日 - ）は、のサッカー選手、サッカー指導者。韓国と日本での登録名はラデ。同じくサッカー選手のウラジミール・ヨヴァンチッチはいとこ。


title: ラデ・ボグダノビッチ

text: 1996年に浦項スティーラースでKリーグ得点王を獲得。1997年はJリーグのジェフユナイテッド市原に移籍し、22試合16得点のハイペースでゴールを挙げ、この間にユーゴスラビア代表にも初選出されている。


title: ラデ・ボグダノビッチ

text: シーズン途中にリーガ・エスパニョーラのアトレティコ・マドリードに移籍し、1998年初頭からはNACブレダに貸し出された。ヴェルダー・ブレーメンでは定位置を掴み、数シーズンをレギュラーとして過ごした。2003年にアルミニア・ビーレフェルトで引退した。


title: ラデ・ボグダノビッチ

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title: 扇風機の都市伝説

text: 扇風機の都市伝説（せんぷうきのとしでんせつ）とは、密閉された空間で扇風機をつけたまま眠ると窒息や低体温症などで死亡するという都市伝説である。


title: 扇風機の都市伝説

text: 韓国では広く信じられており、日本でも古くから「扇風機をつけたまま寝ると死ぬ」という類似した話があるが、医学的、科学的根拠は全くない。また病気などが無い人が長時間、扇風機の風を浴び続けたが、影響は出なかったと言う報告は数多くある。いずれにせよ、健康体の人間や過労・泥酔などをしない人間には関係のない話である。


title: 扇風機の都市伝説

text: 扇風機に当たったまま寝てしまうとおなかを冷やして体調を崩したり、局所に長時間風圧のストレスを受けて気分が悪くなる事がある。夏場にエアコンなどをつけたまま就寝して風邪を引いてしまうことなどもしばしば起こるが、「扇風機の都市伝説」はこれらの現象を極度に強調したか、あるいは原因や因果関係に関する科学的な無理解により発生したものと考えられる。


title: 扇風機の都市伝説

text: 日本でも以前から、扇風機による「低体温症による死亡説」または「脱水症状から塞栓症を起こして死亡する説」が、話題にのぼることがある。また1970年代から1980年代には「扇風機による死亡」が新聞報道されたことがあったが、以後はこのような記事も見られなくなった。元プロ野球選手の吉沢岳男は、扇風機の電源の切り忘れによる脳出血で38歳の誕生日に死亡とされているが、定かではない。


title: 扇風機の都市伝説

text: 韓国では、就寝中の扇風機による死亡事故が報じられることがある。一方で、それらの事故報道はデマであるとする見解が、韓国のニュースサイト中央日報（ヘラルドトリビューンと提携）に掲載されている（記事タイトル：Newspapers fan belief in urban myth）。記事の内容は、扇風機死亡事故を韓国固有の都市伝説であると断定するものである。韓国の医療関係者のコメントとして、扇風機死亡事故とされるものの、主要な死因は心臓疾患やアルコール依存であると書かれている。扇風機による体温の低下は死亡事故の要因の一部であっても主要因ではないとされる。


title: 扇風機の都市伝説

text: 扇風機による死亡説の支持理由として、「汗をかき、扇風機の風によって盛んに蒸発が起きることで体温が奪われ、低体温症に至るまたは体内の水分を奪われるため脱水症状に陥り、血液がドロドロになって脳梗塞や心筋梗塞を起こす」というものがあげられている。また実例として韓国の新聞記事を引用するものがある。


title: 扇風機の都市伝説

text: 一見すると科学的・論理的な説明であるが、実際には通風や空調が人体にもたらす影響についての医学面からの研究例は少なく、体表温にわずかな低下をもたらすことや、風の強さが快適感に影響を与えると言った程度のことしか分かっていない。上記の説明については、たとえば次のような誤り・誤解が含まれている可能性がある。


title: 扇風機の都市伝説

text: 低体温症については、まず汗に関する誤りが指摘される。「発汗は、人体が暑いと感じるから行われる」のであり、もし少しでも寒いと感じたら、汗をかくどころか「毛穴をしっかり閉じて熱を奪われまいとする」いわゆる鳥肌状態になる。また風邪をひくほどの寒さを感じたら目が覚めて眠るどころではなくなる。一方で急性アルコール中毒や睡眠薬の服用などにより泥酔、昏睡状態にある場合、覚醒に至らないまま体温低下を起こす可能性がある。


title: 扇風機の都市伝説

text: もうひとつは「気化熱によって際限なく温度が低下する」という誤解であり、風をあてようがあてまいが、体表面温度が「露点温度」より下がることは絶対にない。実際には、露点温度より高い「湿球温度」までしか下がらないためである。扇風機に当たって寝ていると凍死してしまう、などという状況が、通常の室温下では発生しないのはこのためである。


title: 扇風機の都市伝説

text: 露点温度は相対湿度によって変化し、湿度が低いほど露点温度は低くなる。気温が同じであっても、湿度が低いと過ごしやすく感じるのは、この理由による。湿度が100％になったら気化は起こらないため、気温も露点温度も同じになる。気温が25〜35度に対し湿度70〜90％では、露点温度は気温より2〜6度低い程度である。


title: 扇風機の都市伝説

text: 脱水症状であるが、「暑さを感じても扇風機を使わず盛んに発汗をする」方が、「扇風機を使って発汗を少なめに抑える」ことに比べて有利という根拠はなく、むしろ不利と考えられるが、いずれにしても、熱中症の予防の観点からもこまめに水分補給することが重要である。


title: 扇風機の都市伝説

text: もともと過労状態であったり、老齢・病弱などの身体的な素因があったうえで、長時間扇風機やエアコンの風を受ける事で体温調節がうまく機能せず、結果として心臓麻痺などの症状が起こる可能性がある。この場合、因果関係の従属性として「扇風機に当たったまま寝ると死ぬ」可能性があるが、全称命題として「すべてのヒトは扇風機に当たったまま寝ると死ぬ」とするのは、早まった一般化による誤謬である。


title: 扇風機の都市伝説

text: 閉め切った室内や車内で古い冷房設備を使用していると、エアコンの熱触媒（フロンガス等）が漏出して窒息を起こすことがある。これは現実に死亡事故例が報告されており、エアコン設備が老朽化したり異音を発している場合などこの危険が大きい。


title: 片男波

text: 片男波（かたおなみ）は日本相撲協会の年寄名跡のひとつで、初代・片男波が四股名として名乗っていたもので、その由来は定かではないが、和歌山市に万葉集にも詠われた「片男波」という地名が存在する。


title: 片男波

text: かつては「片男浪」と表記した。


title: どーだ!ますだおかだ

text: どーだ!ますだおかだは、MBSラジオで放送されていたラジオ番組。


title: どーだ!ますだおかだ

text: なお放送開始・終了日などはあくまで暦日で表記しているため、注意のこと。2002年10月、ますだおかだのニュース番組として番組開始。しかしますだおかだの嗜好もあり、番組内容が徐々にプロ野球や格闘技などに傾いていく事になった。ネット配信が行われていたため、海外リスナーからのメールが読まれる事もあった。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 2003年年始には6時間の正月特番を放送。同年4月から9月の野球シーズン中は月1回の放送となる。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 2004年4月放送時間が深夜帯に変更となり、同時に番組開始となった『ゴーゴーモンキーズ』枠の水曜日を担当することになった。更に同年10月からは放送曜日が金曜日に変更となり『ゴーゴーモンキーズSP どーだ!ますだおかだ』として放送。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 『ゴーゴーモンキーズ』が終了となった2006年3月をもって本番組も一時終了となった。一部コーナーは同局の『ゴチャ2』火曜日と、ニッポン放送の『ますだおかだのオールナイトニッポン』（『オールナイトニッポン』金曜日）に名前を変えて引き継がれた。なお番組終了の理由は、同年4月から番組開始の『オールナイトニッポン』を担当するからではなく、放送局からの番組の方針転換要請を断ったからと、中断前最後の放送で明らかにしている。また、復活後の放送によると、増田は本番組を優先させるために、『オールナイトニッポン』のオファーを断るつもりだったが放送局側から本番組の終了が伝えられたため、『オールナイトニッポン』を引き受けることになったという。そのため、中断前最後の放送でますだおかだの2人は「いつか復活する」と明言し、後番組の『ゴチャ2』のメールアドレスには、別のアドレスを使用することを明らかにした。


title: どーだ!ますだおかだ

text: その後、ますだおかだはMBSラジオで『ゴチャ2』火曜日・『ぷらっと☆ホーム』水曜日・『ますだおかだ寺田のベースボールキッズ』に出演。そして、終了から2年後の2008年4月に番組は復活。なおこれら3番組は本番組の延長線上にあたる番組として位置付けられている。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 2009年4月5日、番組最終回を迎える。2006年に終了した際は名前が変わりつつもますだおかだの番組が放送されていたが、今回は完全終了となった。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 番組終了に際して、担当ディレクターは今後も単発で放送していきたい（公式ページにて水曜どうでしょう内のセリフをもじって「一生どーだ!しようと思っています」と記述）としているが、実現していない。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 放送作家は誠のサイキック青年団も担当していた平井浩一（通称:ポッター平井先生。岡田がハリー・ポッターに似てると言ったことがきっかけ）。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 番組EDテーマには、増田が大ファンである浜田省吾の「もうひとつの土曜日」のインストゥルメンタルが使用されている。また「ゴーゴーモンキーズ」枠での放送となってからは、岡田の「閉店ガラガラ」の一言で閉められるようになった。これは、ますだおかだが以前に出演していた『MBSヤングタウン』水曜日時代のエンディングコールである。


title: どーだ!ますだおかだ

text: 浅い時間帯での放送時、ネタコーナーの番組ノベルティーはコーナーごとに最優秀賞に選ばれた採用者に贈られていたが、『ゴーゴーモンキーズ』枠移行に伴い、全ネタコーナーを対象とし、一ヶ月単位で集計するホームランランキングと称するポイント制に変更となった。1位となったリスナーはホームラン王と呼称され、ますだおかだのサインが書かれたホームランボールが贈られる。なお通常のメール採用者には、全員に番組ノベルティーが贈られていた。野球中継がある時は放送延長により繰り下げになる場合がある


title: どーだ!ますだおかだ

text: （おかだが担当するコーナーは、ますだのその場の思い付きなどでテーマがコロコロ変更になったりする。）この番組はネット配信されている。（MBSサウンドキングダムに寄せられた本人のコメントによれば、Sing Like Talkingの佐藤竹善もネット配信で欠かさず聴いているほど、この番組のファンとのこと。）その為、関西地区以外のリスナーや海外のリスナーからもネタが投稿される。ネット配信では本編では時間内に収まりきらずにカットされたトークやネタがノーカットで配信される。しかし、著作権の関係上BGMはカットされる。


title: 天授庵

text: 天授庵（てんじゅあん）は、京都市左京区にある臨済宗南禅寺派大本山・南禅寺の塔頭。


title: 天授庵

text: 南禅寺開山の無関普門は正応4年12月12日（1292年1月3日）に東福寺龍吟庵で示寂した。南禅寺山内に開山の塔所がないことを遺憾に思った虎関師錬は、暦応2年（1339年） に光厳上皇から塔所建立の勅許を得、翌年天授庵が建立された。戦国時代には衰退したが、慶長7年（1602年）に武将で歌人としても知られる細川幽斎により再興された。


title: 天授庵

text: 細川幽斎により再興された柿皮葺屋根の建物で、内部は長谷川等伯筆の障壁画で飾られている。京都市営地下鉄東西線蹴上駅下車　徒歩


title: 海の牙城

text: 『海の牙城』（うみのがじょう）は横山信義作の架空戦記、全5巻。『遠き曙光』（全4巻）の続編である。蘭印資源地帯を巡る攻防で日本軍は米太平洋艦隊を撃破した。両軍は戦力の拡充を図り戦線は膠着化する。


title: 海の牙城

text: 1943年11月、戦力の拡充を果たした米軍は反攻を開始。戦艦を主力にした米軍に対し、航空主兵主義へ全面的に転換した日本軍はマーシャル・サイパンで出血を強いつつも、戦場は日本本土に近づく。


title: 海の牙城

text: この苦境を打開する為に日本軍は起死回生の策に出るが、同時に米軍も新たな作戦を実行に移す……。


title: 海の牙城

text: 前作、『遠き曙光』と合わせて記述する。史実とは似ているが異なる経過を辿った第二次世界大戦、その一局面である太平洋の戦いを描いた作品である。作中では戦闘シーンと作戦会議のシーンが主体であるが、意図的に政治的な駆け引きに関する描写が控えられたことによるものである。横山は以前別の作品の後書きで、読者から寄せられた主な意見とそれに対する姿勢の表明を行なっており、活躍する艦船の選択基準を示している。こうした進取の姿勢から、本作の演出（詳述すべき場面の選択）にも何らかの影響があったと考えられる。また横山は本シリーズを出版する約10年前、似た点があるプロットで『修羅の波涛』（続編として『修羅の戦野』）を書いた。しかし、本シリーズの考証は初期の作品群に比較してその過程が遥かに練り上げられている、ないしリアリティを高められていると言える。


title: 海の牙城

text: また、改変や事の成り行きによって史実より有利になった点があってもそれをもって万事解決とせず、各種の効果の大きさは他の作家や一部評論家が評論で行なう仮定の話よりむしろ厳しくなっている。この点も命中率を異常に高く設定していた『八八艦隊物語』などに比較して横山の姿勢が大きく変化した点である。


title: 海の牙城

text: なお、参考文献に戦史叢書があげられている事から分かるように、史実で検討されたり実施された兵力配置、作戦、兵器、戦術等を攻守、勝敗を逆転させたものが多数登場する。その多くは日本側から見て史実では無念な結果に終わった物が多く採り上げられており、著者のことばでもそうした事へ配慮した旨の記述が見られる。細かい兵器の凡ミスを除けば高荷義之の描く表紙との連携も他の架空戦記より強化され、一般の架空戦記の表紙が作品世界のイメージ映像のようになっているものが多いのに対し、一段進んで作中の一場面のようになっている。


title: 海の牙城

text: 政略レベルでは、まずオーストラリアおよびニュージーランドが英連邦離脱と日米との中立条約の締結を行った。この結果としてヨーロッパ戦線では兵力の供給源を失ったイギリス側に対して不利な情勢となっており、その結果として連合国側がアメリカから日本へと先に戦争を仕掛けさせた。この結果連合国はかえって乱れ、連合国寄りとはいえ中立を維持する国も現れた。独伊は自動参戦条項により何の問題も無く対米戦に突入し、連合国側は外交で大きな瑕疵を生んだ。また、この事により戦略レベルでは、史実では日本の防守するべき正面はインド洋やソロモン諸島まで広がってしまった。しかしながら、本作品ではオーストラリアが中立を宣言しているため米豪遮断作戦を実施する必要は皆無であり、その結果としてソロモン諸島での消耗戦は生起しえず、主な戦線がマーシャル諸島～マリアナ諸島の間でコンパクトに纏まっている（そのためか『遠き曙光』と『海の牙城』の間の太平洋が小康状態であった時期も、インド洋での戦いがあった等とは、今のところ書かれていない）。


title: 海の牙城

text: 史実では日本の戦争指導方針は長期戦と短期決戦の間で揺れ動き、緒戦では様々な面で長期戦体制への切替えが十分ではなかった。しかし、本作では大国であるアメリカから先に戦争を仕掛けられ、開戦当日のみならずその後も大きな損害を受け続けて守勢に回った事によって、最初から短期決戦での勝利が不可能となる。陸海の高級軍人の意識改革はこうした一種の恐怖感の元でスムーズになされた。そして長期戦を前提とした各種の施策（兵器の量産施策や搭乗員の有効利用策等）に力を入れることになる。


title: 海の牙城

text: 開戦初日の敗北はその象徴としても登場する。結果として日本側の作戦指導に好ましい結果をもたらしている姿が作品中では描かれている。


title: 海の牙城

text: 史実では無意味とまで評価された同盟国の有効活用も行なっている（本作では上記のようにアメリカから宣戦布告されたところに独伊と言う仲間が参戦してくれた経緯になっているのでその点だけを見れば無意味な同盟ではないが）。つまり、外交や戦略面での条件の変化と相まってヒトラーの判断を適切な物に変更しドイツを対ソ戦で勝たせる事により、枢軸側に大幅に有利な戦況を作り出した。第二次世界大戦では欧州が最も比重の大きな戦場であり、この改変は後に大きく影響する。修羅シリーズでは欧州戦の改変が十分なレベルではなかったが、本作ではより徹底している。


title: 海の牙城

text: また、やや影響の小さな出来事であるが、日欧連絡もより楽になったと考えられる。本作で独伊が欧州戦を有利に進めた背景には日本が史実以上に抗戦し、開戦初期に英米の空母を始めとする艦船喪失が増加した影響も存在する。こうした経緯から、独伊側の態度が軟化し、彼等にとっても史実以上に信用に値する同盟国となる事を意味すると考えられる。なお、史実では米正規空母も大戦中期までは大西洋においても重要な存在であり、1隻が持つ価値は非常に大であった。また、上述の国際情勢の変化により連絡飛行のルート選択や途中での撃墜の可能性が大幅に低下する他、西部戦線に大量の航空兵力が移動すれば潜水艦の墓場であったビスケー湾の哨戒密度に影響すると考えられる。こうした影響からか、ドイツ技術の導入が円滑に行かなければ不可能な描写も登場する。


title: 海の牙城

text: 本作には史実兵器の改良・改装の他、名称以外は全くの別物や完全な新規装備と見られるものが存在する。


title: 海の牙城

text: 初期のシリーズから頻出する設定として、日本が航空主兵に転換した際に、艦隊防空力も併せて強化することが挙げられる。具体策としては搭載力の低い空母を直衛専任とし、巡洋艦を防空艦化する手法が用いられる。前者は史実でも意図されたものである。ただし『修羅の波涛』では緒戦でミッドウェイ海戦並の損害を受けているにも関わらず、史実で真っ先に検討された巡洋艦の空母化改装は実施されず防空巡洋艦化が行なわれており、空母改装予定艦も現場の要望で残されてしまった。従って史実では最も重視された、航空機のプラットフォーム確保と言う点では十分に注力されていない。一方本シリーズでは正規空母は健在であり、下記に示すように戦争中に3隻の正規空母（および2隻の改装大型空母）が追加され、機動部隊では攻撃任務の主役とされている。これらの正規空母群が存在した為に、穂高型が量産性を高める為雷撃機の搭載を諦める設定も不自然さを感じなくなっている。また、空母の損失が軽微な為、史実と対照すれば海軍中央には航空機の恐怖心だけが焼きつくと考えられ、戦艦より脆弱な空母が簡単に沈められないように、巡洋艦の防空艦化したとも考えられる。そうでなくても史実の日本海軍が本来は攻・防でバランスの取れた機動部隊編制を目指していたことを考えれば、より自然な選択となっている。従って修羅シリーズと比較してより適切なギミックを与えられていると言える。


title: 海の牙城

text: なお、史実では高角砲の評価は開戦後実戦を重ねる事により低下し続けたため、防空力の強化には機銃を主体としたという事情がある。このため、本作のように開戦劈頭に施策が変更を強いられれば、高角砲生産に史実以上に注力することは自然と解釈できる。また、兵器の生産準備には書面での決定から時間が必要だが、本作ではリーディングタイムを史実より長く取れ、新型砲の開発開始ないし重点化を早めると言った意味でも無理が少ない。


title: 鶴尾

text: 鶴尾（つるお）は高松市中部にある一地区で、高松市役所鶴尾出張所の管内。室町、室新町、東ハゼ町、西ハゼ町、西春日町、上天神町、田村町、勅使町、松並町、紙町の10町からなる。地区のほぼ全域がかつての香川郡鷺田村（さぎたそん）に相当する。同村は1940年（昭和15年）2月11日に高松市に編入された。


title: 鶴尾

text: 現在、旧村名「鷺田」という地名は地元でも全く使われておらず（鷺田の名は高松鷺田郵便局にのみその名を残している）、この地域を指す名称は公式にも通称としても、もっぱら「鶴尾」のみが用いられる。ただし、登記上の町字名としては存在しない。


title: 鶴尾

text: 地区は高松市北部に位置し、高松市中心部に隣接している。人口は2010年（平成22年）時点で1万2520人（男6205人/女6315人）で、世帯数は7105世帯である。平均世帯人員は1.79人と高松市の平均である2.36人を大きく下回っており、高松市中心部に面している割には家賃が安く、自転車による通勤・通学が可能な立地条件から大学生（香川大学）や単身赴任会社員などの単身世帯が多い。面積は8.79km、人口密度は1平方キロメートルあたり1395.11人と高松市では平均的であるが、高松市中心部に隣接しているのを考慮すると低い密度である。高松市中心部に面したいわゆるベッドタウンの性格がある。


title: 鶴尾

text: 全域が高松平野の一部であるが北側と西側は標高150m - 200m級の石清尾山塊に囲まれており、北側は高松市中心部に面し、西側は弦打地区と面しているがいずれも石清尾山塊が交流を遮断している。


title: 鶴尾

text: 地区の西端は香東川が流れ、中心には御坊川が流れる。その他にも、かつて地区の大部分にわたって香東川の本流が流れていたことから、その伏流水による「出水」と言われる湧水がいたるところで湧き、それを源流にした小規模河川が数多く存在する。


title: 鶴尾

text: 香川県の典型的な平野の特徴として、この地区でも奥ノ池や沖ノ池など渇水対策のため池が多数存在する。また、前述の湧水による沼なども存在するが、近年はその多くが埋め立てられて宅地化する傾向がある。


title: 鶴尾

text: 高松市内の多くの地区の場合、地区名やその中の地名などは高松市編入以前の名称が何らかの形で継承されているが、鶴尾地区の場合はそれがほとんど無く、勅使町を除くすべてが高松市編入以後に新たに設定された名称である。


title: 鶴尾

text:
以下は旧鷺田村の大字と高松市合併時に設置された町名との関係。
多くは大字ごとに区切られた範囲で複数の町名が設置されているが、例外的に紙町はそれぞれ旧坂田・馬場・沖の3大字の各一部が統合されて設置されている。具体的には紙町のうち市道東ハゼ田村線（鹿角街道）以東が旧大字沖、鹿角街道以西の字新開（御坊川以南にほぼ相当）の区域が旧大字馬場、鹿角街道以西の字櫨ノ股（御坊川以北にほぼ相当）の区域が旧大字坂田である。


title: 鶴尾

text: 現在に至るまでの地番区域も旧大字ごとに設定されており、各町における地番は旧大字ごとにすべて連番となっている。そのため、松並町、西春日町、峰山町、田村町、東ハゼ町、室新町、室町、上天神町では同一大字内での若い数字にあたる地番が欠番となっている。ただし、例外として紙町のうち旧大字馬場の部分は全域で地番が振り直されており、本来であれば現544番地-現607番地の計63番地分は次の田村町67番地へ連番となっていた。ちなみに紙町では113番地から400番地が欠番となっている。


title: 鶴尾

text: 現在では紙町内での旧大字の名残はほとんど無いが、施設名として沖霊園が御坊川沿いに存在している。室町、室新町、東ハゼ町、西ハゼ町、西春日町、上天神町、田村町、勅使町、松並町、紙町


title: 鶴尾

text: 高松市への編入以後、地理的な要因から高松市中心部のベッドタウンとなったが、ことでん琴平線がこの地区を迂回していることや、北部に山があり交通が遮断されているなどの事情で発展から取り残されていた。


title: 鶴尾

text: しかし、地区の東側と南側に国道11号高松南バイパスが通り、その後国道11号高松東バイパス、空港通りが開通するとそれらの交差点である上天神町交差点は、高松市内・香川県内屈指の交通の要衝となり、沿線にはゆめタウン高松などのロードサイド店が立地するなど車社会化による郊外化の影響を大きく受けた。


title: 鶴尾

text: 現在、地区の東部（ゆめタウン高松、上天神町交差点の周辺）は繁盛しているが、地区の中部や西部は農地に宅地が点在するといった状況が続いている。


title: 鶴尾

text: "高松市編入以前は「鷺田村」を参照"


title: 鶴尾

text: 鶴尾地区はその場所によって住宅地、商業施設、町工場、農地がモザイク状に混在している。また高松市の平均と比較した産業別の従事者の割合は、第二次産業と第三次産業従事者は多いか僅かに多く、第一次産業従事者は少ない。


title: 鶴尾

text: 特に北西部などの地域は稲作を中心とする農地が広がり、そこに散村状に住宅地が点在している。ただ、20世紀末に加速した郊外化の影響でそれらの地域でも緩やかな宅地化が進行し、田や畑などの農地は減少した。


title: 鶴尾

text: かつて流れていた香東川本流の伏流水による湧水に恵まれていたため、江戸時代から製紙が盛んであるが、近年は多くが廃業するなどして廃れつつある。そのほかにも地区の東部は準工業地域であるため製造業や自動車整備工場などの町工場が存在している。


title: 鶴尾

text: 高松市の郊外に位置するベッドタウンという性格上住宅地が多いため近隣商業が中心である。かつてのメインストリートであった琴平街道沿いには古くから続く商店などが多かったが、20世紀末になると交通量の減少などでそれが廃れ、商業の中心は新たに開通した国道11号高松南バイパスや国道32号円座バイパス沿い立地する郊外型小売店に移行した。その中でもマルナカ単独店最大の店舗である「マルナカ栗林南店」の開店は鶴尾地区や周辺地区住民の消費行動をそれまでの高松市中心部から大きく変化させ、その後に訪れる郊外型集客施設の出店ラッシュの前哨戦となった。


title: 鶴尾

text: その後21世紀に入ると更にそれらの沿線沿いにイズミ系列最大の売上の「ゆめタウン高松」など郊外型の大型商業施設が立地、さらには四国初の「ドン・キホーテ高松」などの深夜型の店舗やJRA場外勝馬投票券発売所「ウインズ高松」が立地し、集客能力は周辺地区のみならず高松都市圏やその周辺都市、徳島県西部にまで及んでいる。公立小中学校は1つずつ存在する。地区のほとんどを校区に含むが、勅使町の一部や室新町、室町は含まれずそれぞれ一宮 (高松市)および本庁の小学校または中学校に編入されている。一般的に地域の結び付きは校区単位で行われるため、鶴尾小中学校区以外での一体感はほとんどない。また、この地区での児童生徒数は周辺の学校に比べ極端に少なく、少子化が特に顕著である。


title: 鶴尾

text: 地区北部の室山山麓には私立の中高一貫校「大手前高松中学・高等学校」が存在し、進学校として高松市周辺の広い範囲から生徒を集めている。


title: 鶴尾

text: この地区の行政サービスの中心としては高松市鶴尾出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて、鶴尾コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。※町別50音順


title: 鶴尾

text: 現在の鶴尾地区には以下の10の行政区画（町名）が存在する。


title: 鶴尾

text: 人口および世帯数は2010年（平成22年）10月時点の登録人口。


title: 鶴尾

text: 栗林公園に南接し、旧琴平街道に面している。旧街道の1本東側には国道11号が通り、市道室町新田線の起点ともなっている。


title: 鶴尾

text: 高松市の中心部に接していることから住宅が非常に密集し道も入り組んでいる。


title: 鶴尾

text: 基本的に町は国道11号線沿線に位置するが、室山を越えた奥ノ池までが町域に含まれるため東西に長い。学校区は鶴尾ではなく栗林であり、東部の国道11号沿いはよいが、西部の奥ノ池側は学校まで室山1つ隔てられており、鶴尾地区の学校の方が地理的にも距離的にも近い。奥ノ池の北に香川県大手前高松中学・高等学校がある。常磐製紙の工場があったが、2006年（平成18年）6月限りで操業を停止し、製紙事業から撤退している。


title: 鶴尾

text: 西ハゼ町と共に日本で初めて町名に片仮名が使用された例である。高松市への合併以前は「櫨」（はぜ）と書いたが、画数が多く読みにくいことを理由に片仮名で表示されるようになった。国道11号と市道木太鬼無線が交わる高松南消防署東交差点を中心に発展し、沿線にはショッピングセンターなどが立地する。


title: 鶴尾

text: 東ハゼ町は北西部の旧琴平街道沿いを除く全域が南部第1土地区画整理事業（施工主：高松市）により区画整理されており、それに並行して現在の国道11号と市道木太鬼無線が整備された。


title: 鶴尾

text: 南東部の香川県道266号勅使室新線と北部の市道木太鬼無線沿線にマルナカ栗林南店や中小企業の工場、住宅などが密集する。


title: 鶴尾

text: 中心に御坊川が流れ、町を南北に二分している。このあたりはかつて「紙漉」（かみすき）と呼ばれており、昔から製紙業が盛んで現在でも製紙工場やその他の町工場が残っている。比較的道が入り組み、一戸建て住宅が密集しているため農地は少ない。


title: 鶴尾

text: 小学校と中学校が立地するが、その周辺以外は農地が広がる。小学校と中学校の間を通る香川県道266号勅使室新線はかつて琴平街道（旧国道32号）と呼ばれ、鶴尾地区のメインストリートであり、町名の由来ともなった松並木が植えられていたが、現在ではその機能は他の道路に分散し松並木も撤去された。


title: 鶴尾

text: 南北に細長く「型をしている。町域には浄願寺山などの山地を多く含むが、中心に香川県最大の中層県営団地「西春日団地」が存在し、人口に占める割合も大きい。団地の南東は住宅が密集しているがそれ以外は農地が広がる。


title: 鶴尾

text:
国道11号線と高松自動車道が通過する。東部は住宅が密集しているが、その他は農地が広がる。南東部の田中団地は学校区が檀紙に属する。
隣接する一宮地区にある田村神社から命名された地名である。面積の大半を低層市営団地が占め、中層市営団地も「すみれ団地」が1か所存在する。教育施設も香川県立香川中部養護学校や「田村隣保児童館」などがあり、それ以外は農地と宅地が点在する。


title: 鶴尾

text: 町内にある峰山口交差点角には地元の猛反対を押し切って1994年（平成6年）に開業したウインズ高松がある。この地元との対立があったため、2004年（平成16年）まで平日開催レース（毎年1月5日に行われることが多い中山金杯・京都金杯など）の発売はできなかった。


title: 鶴尾

text: 単に上天神とも呼ばれ、平安時代には菅原道真の別荘があった。地名は、道真（菅公）を祀る天神信仰が篤かったことに由来しているという（角川日本地名大辞典）。町内には低層市営団地が2か所あり、教育施設としては「上天神隣保児童館」がある。基本的には全域が農地や一戸建ての多い住宅地であるが、それと同時に当地は讃岐平野において、東西・南北方向の軸となっている2本の幹線道路が交わっている交通の要衝でもあり、上天神町交差点周辺は香川県で最も交通量の多い一帯でもある。ゆえに近年は、その恵まれた立地条件を活用してゆめタウン高松やドン・キホーテといった郊外型の店が多く立地している。


title: 鶴尾

text: この地区は高松市中心部に面していることもあり地理的な交通条件には恵まれている。地区内の公共交通機関はバスのみと脆弱で自動車への依存度が高い。ただ、鶴尾地区の場合は高松市中心部までが自転車の通勤・通学圏内であるため自転車の利用価値も高い。


title: 鶴尾

text: 道路は地区内を国道11号が横断し、そこに国道32号や国道192号、香川県道172号川東高松線などの幹線道路がそれぞれ結節する形になっているため、周辺都市からの交通アクセスは非常によい。またそれらはほぼすべてがバイパスとして整備されているため道路幅が広く、すべて片側2車線以上で右折レーンなどを持っているなど道路機能も高い。それらが交差する上天神町交差点や峰山口交差点は香川県内でも最大規模の交差点であり、いずれも鶴尾地区内に存在する。地区内には存在しないため最寄り駅はことでん琴平線三条駅となるが地区内からは距離がある上、道が入り組んでいるため利用価値は低い。


title: 鶴尾

text: 鉄道敷設についてはそもそも志度線や長尾線を例にとっても琴平線は地区の中心を通る琴平街道沿いに敷設されるのが自然であるし最短距離で結ばれるが、実際は仏生山まで大きく迂回し円座駅付近で琴平街道に合流するルートをとっている。


title: 鶴尾

text: 地区内唯一の公共交通機関であり、大部分をカバーしているが、自家用車の利用に押されている。由佐・池西線と御厩・県立総合プール線は琴平街道沿いを通るメインの路線で地区全体からの利用者が多い。その中でも特に「鶴尾」バス停は中心駅的な存在である。一方、それに対し東寄りの香川中央高校・日生ニュータウン線は鹿角街道と呼ばれる香川県道172号川東高松線を路線とし、地区東部の利用者が多い。


title: 鶴尾

text: また、ゆめタウン高松前バス停は市内循環バスの他、すべての高速バスが停車する重要なバス停となっている。バス停が開業する以前、この地区からの利用者は高速バスは高松駅から乗車するのが普通であったが、開業以後は地区内に存在するため自転車や徒歩で行けることや、運賃も多少安くなるためこのバス停から乗車する。高松市東部の前田地区にある前田山送信所の電波を受信することにより全局が受信できる。この地区から前田山までは山など自然の障害物が全く無いため良好な受信が可能である。アナログ放送ではVHFとUHFが混在している送信所が多いが、前田山からの電波はアナログ放送でもすべてUHFによる放送であるため、UHFアンテナ1本ですべてのチャンネルが視聴できる。


title: 鶴尾

text: 前田山送信所は比較的新しい送信所であるため、それ以前に建てられた古い建物などではこの地区の親局である金甲山送信所（NHK岡山・RSK）と五色台・青峰送信所（RNC、現在は廃局）にVHFアンテナを向けている世帯がある。ただ、この地区からそれらの送信所までは石清尾山塊が障害となって鮮明な受信が困難であるため、それらの世帯でもこの地区から障害物の無い前田山が開局した後にはそれまでのVHFアンテナに加えて新たに前田山向きのUHFアンテナも揚げている世帯がほとんどであり、この地区で前田山を受信しない世帯は皆無に等しい。


title: 鶴尾

text: 室山にあるRNC西日本放送のみの中継局「RNC栗林南中継局」はそのような理由で設置されたが、前田山開局以後は存在意義が薄くなり、この中継局にアンテナを向ける世帯はほとんど無くなった。そのためそこからデジタル放送は送信されず、アナログ放送終了と同時に廃局になる。しかし、同局は鶴尾地区の大部分を放送区域としているため、この地区ではあえてアンテナを向けなくても同局からの電波が良好に入り視聴できる場合も多い。


title: 鶴尾

text: 前田山が受信できないごく少数の世帯ではアナログ放送に限り西讃岐中継局を受信している世帯もある。デジタル放送では西讃岐にアンテナを向けていたとしても、より強力な前田山の電波が入ることが多い。


title: 鶴尾

text: 県域放送のFMラジオの送信所は五色台であるが、その間の浄願寺山が障害物となるため、送信所からの距離の割には受信状態が不安定である。また、コミュニティ放送の送信所は石清尾山に設置されていて、県域FMと同様に山が障害となる。県外波


title: 鶴尾

text:
歴史的な遺跡などが数多く残っているが、地区内には主だった観光施設などは無い。
鶴尾地区の氏神である鶴尾神社では初詣などでは地元の参拝客で賑わう。


title: 鶴尾

text: また、町内会やこども会単位でも行事や祭は行われている。


title: 高柳誠

text: 高柳 誠（たかやなぎ まこと、1950年9月13日 - ）は、日本の詩人、美術史家、玉川大学教授。


title: 高柳誠

text: 名古屋市生まれ、1975年同志社大学文学部国文学専攻卒業。1980年散文詩集『アリスランド』を上梓、82年『卵宇宙/水晶宮/博物誌』でH氏賞を受賞、89年『都市の肖像』で高見順賞受賞。97年詩画集三部作『月光の遠近法＜建石修志＞』『触感の解析学（北川建次）』『星間の採譜術＜小林健二＞』で藤村記念歴程賞を受賞。美術史研究も行い、玉川大学リベラルアーツ学部教授。


title: JFAアンバサダー

text: JFAアンバサダー（ジェイエフエイ- ）は、かつて日本サッカー協会（JFA）が、主に若年層へのサッカーの普及促進活動を目的として同活動に協力する人物を認定していた制度、またその認定された人物のこと。2003年4月創設、2010年4月廃止。


title: JFAアンバサダー

text: 選考基準としては、過去にサッカー日本代表やJリーグ等で活躍したことがありサッカー界への貢献度が高いこと、またJFAの選手育成・普及活動方針に賛同することなどが挙げられている。また明文化はされていないが、サッカー日本代表やJリーグのチームで監督・コーチを務めていないことも実質的に要求されている（井原・福田はこの関係で退任した）。


title: JFAアンバサダー

text:
尚、当初は規程で選考対象を日本代表経験者に限ってきたが、この規程だと外国籍選手はなれないことなどからJリーグ・なでしこリーグで活躍してきた選手と規約を変更している（これによりアマラオが日本人以外では初めてJFAアンバサダーに認定されている）。
また、2008年5月にはフットサル日本代表経験者の相根澄が認定された。


title: JFAアンバサダー

text: JFAアンバサダーの主な活動としては、JFAが主催するサッカー教室の講師や、その他JFA主催イベントへのゲスト出演などがあった。


title: JFAアンバサダー

text: ただ2010年度より、諸事情により元選手の派遣事業などを同じくJFAが運営する「JFAこころのプロジェクト」に一本化することになったため、JFAアンバサダーは廃止されることとなった。


title: JFAアンバサダー

text: なお、2014年6月に三浦知良（当時横浜FC所属）が、同月に開催される2014 FIFAワールドカップ本大会における親善大使としてブラジルに派遣された事例を「JFAアンバサダー」と表記する場合があるが、これはあくまで俗称であり、JFAとして公式に「JFAアンバサダー」という役職を復活させたわけではない（JFAでの扱いはあくまで「選手の派遣」である）。


title: 第98親衛空挺師団 (ロシア空挺軍)

text: "第98親衛空挺師団"'（98-я гвардейская воздушно-десантная дивизия；略称98 гв.ВДД）は、ロシア空挺軍の師団の1つ。イワノヴォに駐屯。「赤旗勲章」、「クトゥーゾフ二等勲章」、名誉称号「スヴィル」を有する。


title: ホルガー・ティエレ

text: ホルガー・ティエレ（Holger Thiele、1878年9月25日 - 1946年6月5日）はデンマーク生まれの天文学者。父親は数学者、天文学者のトルバルド・ティエレである。


title: ホルガー・ティエレ

text: 初めベルゲドルフのハンブルク天文台で働き、後にアメリカ合衆国に渡りリック天文台で働いた。1946年にカリフォルニア州アラメダ郡で死去。


title: ホルガー・ティエレ

text: 4個の小惑星と、彗星C/1906 V1を発見し、彗星の軌道計算を行った。


title: C-97 (航空機)

text: C-97ストラトフレイター（ Boeing C-97 Stratofreighter ）はアメリカ合衆国の航空機メーカー、ボーイング社が開発製造した軍用レシプロ4発輸送機である。ボーイング社内の名称は367。各型のうち人員輸送型（YC-97B、C-97D、VC-97D、YC-97J、C-97K）の愛称はストラトクルーザー（ Stratocruiser；C-97から発展した旅客機の愛称と同じ）である。


title: C-97 (航空機)

text: 機体は同じくボーイング社が開発したB-29戦略爆撃機と基本的に同じであるが、輸送機型に改造するにあたり胴体を上下方向に拡大されており、第二次世界大戦後半に開発された。


title: C-97 (航空機)

text: この機体には2200馬力のライトR-3350エンジンを搭載していたが、1945年1月9日にシアトルからワシントンD.C.までを6時間4分で飛行し、性能の高さを証明した。量産型からはエンジンは3500馬力のプラット・アンド・ホイットニー R-4360 （ワスプ・メジャー） にパワーアップされた。


title: C-97 (航空機)

text: C-97系列は全部で888機製造されたが、そのうち814機（C-97からの改造3機を含む）がKC-97空中給油機であり、以後のアメリカ空軍における空中給油方式を確立させた機体として知られる。


title: C-97 (航空機)

text: 輸送型のC-97は2台のトラックもしくは軽戦車を運ぶことが出来たが、機体が大型で鈍重なため、主に後方輸送で用いられ、患者輸送に多用された。また、民間型ボーイング 377 ストラトクルーザーは当時の長距離旅客機の花形となった。


title: ザクセン級フリゲート

text: ザクセン級フリゲート (, ) は、ドイツ海軍のフリゲートの艦級。124型フリゲート（F124、Type 124）とも称される。NAAWS戦闘システムを搭載した防空艦で、その外見と性能から、ミニ・イージス艦とも俗称される。


title: ザクセン級フリゲート

text: 1980年代後半、NATO加盟8カ国の海軍は、NFR-90構想のもとで、フリゲートの国際共同開発計画に着手した。西ドイツ海軍も、ハンブルク級駆逐艦（101型）およびリュッチェンス級駆逐艦（103型）の更新のため、この計画に加わっており、当初は8隻の建造を予定していた。しかし計画の過程で各国の要求事項の差異が顕在化し、計画は遅延しはじめたことから、老朽化が特に著しかったハンブルク級駆逐艦の更新には間に合わないと判断し、1987年、これとは別にブランデンブルク級フリゲート4隻の建造計画に着手した。これに伴い、NFR-90の予定建造数は8隻から4隻に削減された。


title: ザクセン級フリゲート

text: しかしその後も計画は難航し、1989年にはイギリス、フランス、イタリアが相次いで計画から離脱した。ドイツを含め、残る5ヶ国は計画の続行を試みたものの、1990年1月18日、計画のキャンセルが決定された。計画の参加国はそれぞれに戦闘艦の開発を続行することとなったが、このうち、ドイツ、オランダ、スペインの3カ国はTFC（Trilateral Frigate Cooperation: 三国フリゲート共同）計画を開始した。1993年10月には、ドイツのブローム・ウント・フォス（B+V）社、オランダの社、スペインのバサン社の3社で、共同調達や調達方針に関する覚書が取り交わされた。艦隊防空への運用構想の違いのため、スペイン海軍はのちに計画から離脱してイージスシステムを採用したアルバロ・デ・バサン級フリゲートを建造したが、残るドイツとオランダは2カ国で計画を続行した。これによって建造されたのが本級であり、また、オランダにおけるTFC計画艦がデ・ゼーヴェン・プロヴィンシェン級フリゲートである。


title: ザクセン級フリゲート

text: 1996年6月には、B+V社のほかホヴァルツヴェルケ＝ドイツ造船（HDW）、ティッセン＝ノルトゼーヴェルケ（TNW）による建造コンソーシアムであるARGE F124が3隻の建造契約を受注した。


title: ザクセン級フリゲート

text: NFR-90計画の反省から、TFC計画では船体や機関の共通化を諦め、装備の共通化に力点をおいていた。この結果、設計はドイツの独自色が強く、基本的にはブランデンブルク級フリゲート (123型) の発展型となっている。


title: ザクセン級フリゲート

text: 船型は長船首楼型、煙突はV字型配置と、いずれも123型と同様である。またMEKO型フリゲートで開発されたモジュール方式の採用や、ダブルスキン構造の主隔壁と、上甲板（船楼甲板）レベルに通された3本のボックスガーダーという特徴的な内部構造も踏襲されている。ただしレーダー反射断面積（RCS）の低減など、ステルス性への配慮については、更に強化されている。船体、マスト、上部構造を含めた構造材料の大部分はD36調質高張力鋼とされた。船体内は7つの水密区画に区分されている。


title: ザクセン級フリゲート

text: 設計にあたっては、排水量にして270トンの増大まで許容できる将来発展余地が見込まれた。また部隊指揮官および幕僚のための区画が用意されているほか、女性乗員の追加も見込まれている。食堂は4室設けられているほか、図書室やフィットネス・ルーム、また5床の病床を備えた病室1室も設けられている。


title: ザクセン級フリゲート

text: なお減揺装置としては、123型で装備されていたフィンスタビライザーは省かれ、1枚舵に減揺機能を組み込んだものとなっている。旋回半径は約570メートルである。


title: ザクセン級フリゲート

text: 主機方式に関しては、ブレーメン級（122型）以来MTU 20V956 TB92ディーゼルエンジンとゼネラル・エレクトリック LM2500ガスタービンエンジンによるCODOG方式が踏襲されてきたのに対し、本級ではガスタービンエンジンを1基に削減し、高速時にはディーゼルエンジンと併用するCODAG構成とされた。またディーゼルエンジンは、ボアストローク比が大きいMTU 20V1163 TB93に変更された。排水量の増大にも関わらず、船体延長による造波抵抗の低減効果を期待して、最大出力は51,600馬力と、123型（51,680馬力）と同程度に抑えられている。


title: ザクセン級フリゲート

text: なお電源としては、出力1,000キロワットのディーゼル発電機が4基搭載されており、2基を1組として前後に1組ずつ振り分けている。電気方式は60ヘルツの交流で、電圧は400ボルトまたは115ボルトである。


title: ザクセン級フリゲート

text: 戦闘システムの中核となる戦術情報処理装置としては、オランダのシグナール（、現 タレス・ネーデルラント）社のSEWACO-FDの発展型が採用された。本級では分散処理方式が導入されており、ワークステーション17基と、2基の大型スクリーンを含み、主記憶装置も大容量化されている。またリンク 11およびリンク 16による戦術データ・リンクに対応しているほか、リンク 22への対応も予定されている。


title: ザクセン級フリゲート

text: 中核的なセンサーとなるのがAPAR多機能レーダーである。これはその名の通り、アクティブ・フェーズドアレイ（AESA）アンテナを用いたフェーズドアレイレーダーであり、塔型の前檣の周囲に4面のアンテナを固定装備している。多機能レーダーとして、目標の捜索・捕捉からミサイルの誘導までを一手に担っているが、Xバンドで動作することから探知距離は比較的短く、これを補完するための早期警戒レーダーとしてLバンドのSMART-Lも併載される。


title: ザクセン級フリゲート

text: ソナーとしては、DSQS-24B（ASO-90）をバウ・ドームに収容して搭載する。曳航ソナーの装備も検討されたものの、実現していない。


title: ザクセン級フリゲート

text: 上記の経緯により、本級の武器システムはTFC計画に基づいて開発されたものであり、NAAWS（NATO Anti-Air Warfere System: NATO対空戦闘システム）のコンセプトに基いている。その火力となる艦対空ミサイル（SAM）としては、艦隊防空用としてはSM-2ブロックIIIA、また個艦防空用としてはESSMと、いずれもアメリカ製のミサイルが用いられる。これらのミサイルは、32セルのMk.41 mod.10 VLSに収容されており、標準的には、SM-2が24発、ESSMが32発搭載される。またNAAWSには含まれないが、近距離での防空用として、RAM近接防空ミサイルのMk.49 21連装発射機が搭載されている。


title: ザクセン級フリゲート

text: 艦砲としては、62口径76mm単装速射砲（76mmスーパー・ラピッド砲）を船楼甲板上に設置した。砲射撃指揮装置としてはAPARのほか、電子光学式のMSP-500も用いられる。また近接目標への備えとしてMLG 27 27mm単装機銃も搭載される。


title: ザクセン級フリゲート

text: 対艦兵器としては、ハープーン・ブロック1D艦対艦ミサイルの4連装発射機2基を装備する。対潜兵器としてはMU90短魚雷のためのMk.32 mod.7 3連装短魚雷発射管2基を備えており、また対魚雷デコイも搭載された。


title: ザクセン級フリゲート

text: 船尾甲板はヘリコプター甲板とされており、15トンまでのヘリコプターの運用に対応する。ヘリコプター甲板にはHHS着艦拘束・機体移送装置を備えており、シーステート6までヘリコプターの運用が可能である。艦載ヘリコプター（哨戒ヘリコプター）はリンクス Mk.88またはNFH902機である。


title: ザクセン級フリゲート

text: 設計はブローム・ウント・フォス社で、1996年に発注され、2003年から2005年にかけて、ザクセン、ハンブルク及びヘッセンの3隻が就役した。4番艦、テューリンゲンは建造が計画されていたものの、起工には至らなかった。


title: ザクセン級フリゲート

text: ザクセン級フリゲートは、建造当初は3隻とも2000年に編成された第1フリゲート戦隊（）に配備されたが、第1フリゲート戦隊は第6フリゲート戦隊（：1994年9月28日編成）と共に2006年1月に解隊され、旧第6フリゲート戦隊所属のブランデンブルク級フリゲート4隻とともに、第2フリゲート戦隊（：1988年10月1日編成）に編入された。


title: シャグラット

text: シャグラット (Shagrat)


title: 桜井零士

text: 桜井 零士（さくらい れいじ、1986年1月26日 - ）は株式会社コナミデジタルエンタテインメント所属のゲームミュージックのシンガーソングライター、作詞家、作曲家、ギタリスト。BEMANIシリーズでは主に『pop'n music』や『GuitarFreaks』&『DrumMania』に曲を提供している。血液型はA型。ブログによると実家は東北地方にあるらしい。先日、自身のブログにて社内では零ちゃんと呼ばれていることを公開した。


title: 桜井零士

text: バンドGylayの一員としても活動していたが2009年3月28日に一夜限り復活ライブを行い解散した。


title: 桜井零士

text: 2009年にBIG TREE RECORDに所属。


桜井零士


title: 桜井零士

text: 2013年Clamatoneとは別にアコースティックユニット215elf (トゥーワンセルフ)を結成


title: 桜井零士

text: 2004年に開催された「BEMANIボーカリスト・オーディション2004」の新規ボーカリストオーディション部門に星野奏子と共に合格。このオーディションのことを締切2日前に知り、速達で応募したというエピソードがある。ちなみに、別部門（BeForU追加部門）では外花りさ、有沢みはる、南さやかが合格している。この時、チェーン付のフェイスピアスを付けた写真が公開されていたが、程なくして外された物に差し替えられた。鎖をアクセサリーとして付けていたが、『pop'n music』のスタッフ（脇田潤）によれば、「子供達に怖がられないように」と外したらしい。


title: 桜井零士

text: その後『pop'n music』でデビューを飾り、以降もBEMANIシリーズへ楽曲を提供している。


title: 桜井零士

text:
2007年9月28日にはファーストアルバム『For Dear...』、2009年4月29日にはセカンドアルバム『TIMELESS』が発売され、2009年12月30日にはサードアルバム『AWAKE』が発売された。
そして2011年6月に初のリミックスアルバム『スクランブルレイジ』が発売された。スクランブルレイジはBEMANIシリーズの人気コンポーザーでもあるkors kらも参加しており『For Dear...』『TIMELESS』『AWAKE』の中から代表曲が選ばれテクノ、トランス、ハウスなどにダンスミックスされた桜井零士初のリミックスアルバムである。


title: 桜井零士

text: ボーカル、ギターの他、作詞、作曲、ベース演奏もしている。


title: 桜井零士

text: BEMANIシリーズで活躍するkors kの弟子QUADROID YUJIとダンス音楽のユニット『桜井零士とQUADROID YUJI（れーじゆーじ）』としても活動している。


title: 桜井零士

text: BEMANIシリーズに曲を提供する側であり、自身もプレイヤー（遊ぶ側）でもある。『pop'n music』でのカードネームは「Ray-zy」。腕前は「Lv.35が限界で、自分の曲のハイパー譜面が出来るか出来ないか」と話している。一度NET対戦モードで時空の塔に入りプレイしたが結果は惨敗だったらしい。他に『Drummania』もプレイする。こちらのカードネームは「RAY-ZY」で称号は「傾奇者」、BATTLECLASSは2006年11月現在S。公式ブログでは、自身の楽曲「Venus」の難易度EXTREMEをクリアしている動画を見ることができる。


title: 上武大橋

text: 上武大橋（じょうぶおおはし）は、群馬県伊勢崎市境平塚と埼玉県深谷市中瀬を結ぶ橋である。利根川に架かる。橋長894.7 m、幅員5.5 m。


title: 上武大橋

text: 現橋は1934年10月30日開通の鋼橋。中間の渡河部分がスパン52.1 mの単純下路ワーレントラス10連、両岸取り付け部分がスパン21 mのカンチレバープレートガーダー合計14連で構成されている。この付近は江戸時代から北越街道のルートであり、「中瀬の渡し」と呼ばれる官営の渡船が設けられた渡河点で、1883年に木造の船橋「向島橋（ごうそうばし）」（509 m）が架けられた記録があるが、これを改めて永久橋となったのは現橋が最初である。現橋建設中は「中瀬橋」の名称で計画され、1931年に着工されたが、同年9月21日に発生した西埼玉地震の影響もあって竣工までやや時間を要した。


title: 上武大橋

text: 群馬県道・埼玉県道14号伊勢崎深谷線が通っており、かつては道幅が狭いうえに大型車の通行量が多く、すれ違いにも苦労したため特に通勤・帰宅ラッシュが激しかった。また、道路橋の上流側には1982年（昭和57年）3月完成の側道橋があり、歩行者・自転車はここを通行する。1992年（平成4年）2月20日に国道17号 上武道路が開通し、3.5 kmほど下流に新上武大橋が架けられ、ほとんどの大型車はこちらを通るようになった。


title: 上武大橋

text: 一定の渋滞緩和の効果はあったものの、以前に比べて減少したとはいえ未だに大型車の通行もあることから、朝の通勤時間帯は相変わらず渋滞が発生している。


title: 上武大橋

text: 架橋後80年近くを経過して老朽化が著しく、また幅員が狭いため、2013年より橋の架け替え工事を始め、2018年3月17日に新橋が供用開始された。新橋は橋長888m、幅員11mの鋼13径間連続細幅箱桁橋で、新設橋に埼玉県として初めてプレキャストPC床版を採用している。


title: 上武大橋

text: 架け替え工事の終了に伴い、旧橋の解体工事が2018年7月頃より行われていた。同年12月15日10時45分頃、解体中の側道橋の橋桁にダンプカーの荷台が接触して一部崩落した。この事故でダンプカーの運転席が落下した橋桁の下敷きになり、運転手は事故発生から9時間後に救出されたが死亡が確認された。このダンプカーは橋の撤去工事のため、土砂を運搬しようとしていた大型のものである。


title: 京田辺市いけばな協会

text: 京田辺市いけばな協会（きょうたなべしいけばなきょうかい）は、いけばなの普及と文化高揚を目的とした、京田辺市で活動する華道家の団体。平成4年に西阪慶眞を会長として、流派をこえた地域華道家の資質向上、コミュニケーションをはかっている。


title: 京田辺市いけばな協会

text: 会員は現在38名の諸流派教授資格者が登録され、事務局は会長宅においている。役員構成は会長一名、副会長一名、顧問若干名、理事数名、会計二名、監査二名。


title: 京田辺市いけばな協会

text: 平成22年の役員は次の通り。


title: P+natts

text: P+natts（ピープラスナッツ、愛称：ピーナッツ）は、南海電気鉄道（南海）が発行しているフリーペーパーで『NATTS』の姉妹紙である。取材・編集は京阪神エルマガジン社が担当している。


title: P+natts

text: 2006年7月20日に創刊号を発行した（それ以前に、準備号を二冊発行していた）。親元の『NATTS』とは違い、女性向けの内容で統一されている。『NATTS』内にも食べ物系の話題があるが、こちらは女性でも行きやすい飲食店や体に優しいレシピが掲載されている。


title: P+natts

text:
2008年11月時点では、無料で13万部が発行されている。働く女性向けのため、『NATTS』よりも配布駅・施設が少ない。
南海沿線外でも大阪府内全域のオフィスまたは美容院に5部単位で無料配達するサービスがある。部数の上限は女性従業員の人数に合わせる必要がある。


title: P+natts

text: P+nattsについて


title: インペリアル・マーチ

text: 『インペリアル・マーチ』、正式には『帝国のマーチ（ダース・ベイダーのテーマ）』 () は、『スター・ウォーズ エピソード5/帝国の逆襲』で初めて使用された、ジョン・ウィリアムズ作曲の映画音楽の曲である。


title: インペリアル・マーチ

text: この曲は、ライトモティーフ（示導動機）という手法を利用して映画のいたるところで用いられ、メイン・テーマと共にスター・ウォーズ・シリーズを代表する音楽の1つである。銀河帝国軍やダース・ベイダーを示す主題であり『ダース・ベイダーのテーマ』として知られている。


title: インペリアル・マーチ

text: この曲の主題は、『スター・ウォーズ エピソード6/ジェダイの帰還』や新三部作（エピソード1～3）などでも使用された。


title: インペリアル・マーチ

text: 『スター・ウォーズ エピソード1/ファントム・メナス』ではアナキン・スカイウォーカーがダース・ベイダーに変容することへの暗示、『スター・ウォーズ エピソード2/クローンの攻撃』では共和国軍が帝国軍へつながることへの暗示、『スター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐』でも帝国成立の後、複数の場面に使われている。ヨーダがダース・シディアスに弟子ベイダーを信用しないよう不吉な予言をするシーンは最終的にこの予言が的中する暗示として、またサイボーグとなったベイダーが歩くシーンでは、全てを失いもはやシス卿としての人生しか残されていないベイダーの悲劇の象徴として、いずれも本来のBGMにこの主題をアレンジする形で追加されている。


title: インペリアル・マーチ

text: 日本における本曲の著名な事例


title: スピッツ

text: スピッツ（）は「尖っている」という意味のドイツ語。なお、標準ドイツ語での発音は「シュピッツ」。


title: 群馬県道297号平塚境停車場線

text: 群馬県道297号平塚境停車場線（ぐんまけんどう297ごう ひらつかていしゃばせん）は、群馬県伊勢崎市境平塚の群馬県道14号伊勢崎深谷線の交差点から同市境百々の東武伊勢崎線境町駅までを結ぶ県道である。


title: ウスペンスキー

text: ウスペンスキー（）は、ロシア語の「死去」を意味する名詞 (ウスピェーニエ) から派生した形容詞で「聖母昇天祭の」という意味。ロシアでは、聖堂・教会・修道院がこれにちなんで名づけられることがある。また、姓にも見られる。


title: ウスペンスキー

text: ウスペンスキー大聖堂とも呼ばれる生神女就寝大聖堂。


title: ピョートル・ウスペンスキー

text: ピョートル・デミアノヴィッチ・ウスペンスキー（、1878年3月4日 - 1947年10月2日）は、ロシアの神秘思想家。モスクワでジャーナリストとして活躍する傍ら、神秘学、数学、哲学などの研究を行い著作を著す。神秘思想家グルジエフとの出会いは彼に多大な影響を与えた。


title: ピョートル・ウスペンスキー

text: 1915年、ウスペンスキーはゲオルギイ・グルジエフに出会った。2人が出会った場所は騒々しい通りに面したカフェだった。ウスペンスキーはグルジエフを一目見て強い印象を受ける。黒い高山帽に黒いオーバー、立派な口髭をたくわえ、鋭い目をしたその男グルジエフはまったく場違いであり、東洋の紳士が変装をしているようにウスペンスキーには見えた。だが、グルジエフは事実変装をしていたのだった。場違いがもたらす奇妙な印象はグルジエフの演出のうちだった。ウスペンスキーはグルジエフのサークルに身を投じ、結局8年間を彼と一緒に過ごすことになる。その時の記録は『奇蹟を求めて』（原題：知られざる教えの断片）という本に著されており、これはグルジエフ思想の理論的側面を知るうえでの最も重要な文献である。


title: ピョートル・ウスペンスキー

text:
ウスペンスキーはグルジエフを秘教スクールの指導者として尊敬し傾倒していたが、結局はグルジエフのもとを去ることになる。グルジエフの方法論にウスペンスキーの気質が合わなかったことが原因であると言われる。記録からすれば1917年ごろからウスペンスキーはグルジエフその人とグルジエフの教えとを区別するようになる。1924年1月にロンドンの講義にて完全な決別宣言を行った。決別宣言後は、ウスペンスキーは教えのことを「システム」と呼び、自分独自で研究を進めた。秘教的な源泉からの直接的な接触をウスペンスキーは待っていたが、思うようにはいかなかったようだ。イギリスを拠点に講義などの活動を続け、1940年にはアメリカにわたっている。1947年イギリスに戻ってきてからまもなく死去する。イギリスでは多くの文化人に影響を与えた。ウスペンスキーの死後、組織は混乱し、グループのメンバーの多くはグルジエフのワークグループに参加した。モーリス・ニコルの著作がウスペンスキー流「システム」の理論面の体系を比較的良くあらわしている。
ウスペンスキーにとってグルジエフに出会う前と後では、思想に大きく変化がある。出会う前に出版された「ターシャム・オーガナム」はウスペンスキー本人の思想を良くあらわしたものと考えられる。グルジエフとの決別後は、その思想はウスペンスキー的な明晰さを特徴としながらも、グルジエフ思想でもなく、「ターシャム・オーガナム」でもないことが追求される。グルジエフとの決別後は、秘教的な源泉、あるいは思想的源泉を持たずして、示しえないものを言語で定式化しようとする試みであり、興味深いものではあったが、本源的変化をおこすための思想としては不十分であったことは否めない。


title: 関根麻里

text: 関根 麻里（せきね まり、1984年10月22日 - ）は、日本のバラエティタレント。


title: 関根麻里

text: 東京都港区出身、浅井企画所属。


title: 関根麻里

text:
父はタレントの関根勤。
夫は歌手のK。


title: 関根麻里

text: 西町インターナショナルスクールから聖心インターナショナルスクールに進学。高校生時代の部活はテニス部。一時は幼少時から望んでいたタレントの道に進むべくWAHAHA本舗への入団も目指したが、父・勤の所属する浅井企画からの助言により、マーケティング、コミュニケーション学を勉強したいこともあって芸能活動を基本から勉強する意味を含め、アメリカ合衆国エマーソン大学マーケティングコミュニケーション学部へ進学した。その後の成績は極めて優秀で、在学は3年間と標準よりも1年早く、2005年に優秀な成績で卒業した。


title: 関根麻里

text: 父が座長を務める『カンコンキンシアター』では1998年、2005年の回に既にサプライズゲストとして出演。また、2005年12月には『ごきげんよう』のスペシャルで、小堺一機および父と3人で司会を務めた。


title: 関根麻里

text: 大学卒業後、父と同じ浅井企画に所属し芸能活動を開始。2006年6月17日にタレントとして本格デビューして、TBS系『王様のブランチ』、フジテレビ『もしもツアーズ』、さらに『コサキンDEワァオ!』の3番組に続けてゲスト出演した。2007年3月22日には日本テレビ『あの人は今』で先代の草野仁・山田邦子とともに初めて司会を担当。


title: 関根麻里

text: 2007年12月31日の『第58回NHK紅白歌合戦』では応援隊長として父である関根勤を隊員に従えて務めた。


title: 関根麻里

text:
2010年1月20日、2010年“日テレ7×セブン&アイグループ”のバレンタイン・キャンペーンウェブドラマ応援歌で、倉本美津留が楽曲提供したシングルCD「ありがとう」（C/W『Thank You』は自ら英訳）でデリシャス・デリ・レコーズからメジャーデビュー。
2014年4月より、関根勤が日本テレビ系『ZIP!』にレギュラー出演し、レギュラー番組での親子共演は初である。後述したとおり、歌手のKと結婚したため9月26日を以って卒業した。後任は北乃きい。


title: 関根麻里

text: 2015年6月4日、第1子妊娠が明らかになった。レギュラー番組の『誰だって波瀾爆笑』は、10月18日放送回をもって産休に入り、11月15日に第1子女児を出産した。


title: 関根麻里

text:
2016年、JALの機内放送「J-POP TODAY」のナビゲーター（4月配信分より）から、仕事復帰。
（☆は親子で共演）


title: 名誉大佐

text: 名誉大佐（めいよたいさ、）は、国家や軍隊などが、軍人またはその国家の建設・繁栄に功労ある人に対して授与する称号（名誉称号）である。


title: 名誉大佐

text:
軍隊における階級のひとつである大佐（）と同じ語を用いるが、意味合いは異なる。
軍隊から授与された場合であっても、名誉大佐には軍事上の指揮権は一切存在しない。また、軍人としての福利厚生や給与・年金を受ける権利も一般的には無い。


title: 名誉大佐

text: 近世イングランドや南北戦争前のアメリカ合衆国で、地元の民兵隊への活動資金拠出で大きく貢献した富豪を、実際の指揮権をもたない大佐に任じて名誉的に報いたことに由来する。近世から19世紀にかけての当時、大佐を指揮官とする連隊が基本単位の部隊であり、小規模な傭兵集団や民兵隊でも連隊と称し、その長は大佐を肩書としていた。


title: 名誉大佐

text: アメリカ合衆国の州は実際に戦闘能力をもつ州兵部隊を保有し、その将校・兵士を任命している。州兵は定義上民兵であるものの、州予算と連邦からの補助で運営される事実上の通常軍隊であり、寄付に依存する組織ではない。しかし、一般的な社会貢献活動などへの表彰として現代でも名誉大佐を任命する州は南部を中心に存在する。


title: 名誉大佐

text: ケンタッキー州がケンタッキー・カーネルの称号を授与しているが、これも名誉大佐称号の一種である。


title: 名誉大佐

text: 一般的に欧米では名誉大佐はセレブとして扱われる。カーネル・サンダースが白い服を着用していたのもセレブらしい格好をしているためだと言われている。


title: 名誉大佐

text: 医学者の野口英世は、エクアドルで流行していた黄熱病の研究に貢献したことにより、1918年にエクアドル共和国陸軍から名誉軍医監および名誉大佐の称号が授与されている。このケースでは、軍服と軍靴、軍刀も授与されている。


title: 名誉大佐

text: ジャマイカなどでも名誉大佐の称号が存在する。


title: 藤波俊彦

text: 藤波 俊彦（ふじなみ としひこ、本名同じ、1966年12月13日 - ）は、日本の男性漫画家、元読売広告社プロデューサー。三重県出身。三重県立伊勢高等学校卒業、青山学院大学経済学部卒業。血液型はB型。元内閣官房長官の藤波孝生の甥。


title: 藤波俊彦

text: 専攻はギャグ漫画。アメリカン・コミックスのような作風が特徴。ローマ字で描かれた効果音や、「 - じゃん」という口癖のキャラクターを多用する。作者によるとこの作風はあくまでギャグの道具であり、アメリカン・コミックスに興味がある訳では無い。


title: ぼくのアイドル

text: 『ぼくのアイドル』は、永野あかねによる日本の漫画。雑誌『ヤングアニマル嵐』（白泉社）に連載された。なお、同誌連載で本作の続編にあたる『トキメキ☆とらいあんぐる』についてもこの項で述べる。


title: ぼくのアイドル

text: ごく普通の大学生、内海恵介が街中で出会ったのはスーパーアイドル矢野みのりだった。事故に巻き込まれてしまったマネージャーに頼まれて、みのりに付き添うことになった恵介。この事がきっかけになり知り合いになった2人は、さまざまなハプニングを乗り越え、やがてお互いに意識するようになっていくが……。


title: ぼくのアイドル

text: 街中でストーカーに追われていたアイドル藤本カナを助けた恵介。カナはこのことで恵介を意識するようになっていった。そんな中、恵介はふとしたことからカナとみのりのユニット「ラブスキップ」のマネージャーになってしまった。お互いを意識し微妙な三角関係の結末は……。ジェッツコミックス（白泉社）より刊行。


title: 津留正明

text: 津留 正明（つる まさあき、1968年 - ）は、TBSテレビ編成局コンテンツ戦略部部次長。


title: 津留正明

text: 福岡県久留米市出身。福岡県立明善高等学校、大阪大学を卒業後、1992年TBSに入社。2005年春から制作局制作一部に所属。2014年より現職。


title: 鹿実

text: 鹿実(かじつ)


title: 倉橋寛

text: 倉橋 寛（くらはし かん、1961年12月20日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター、作家。愛知県江南市出身。漫画作品は全て平仮名書きのくらはしかん名義となっている。滝高等学校、南山大学経営学科卒業。


title: 倉橋寛

text: 1989年、「『がんばれ!!タブチくん!!』のようなドラゴンズ漫画が読みたいという欲求があって、誰も描かないのなら自分で描いちゃおうと思って」（本人談）『月刊ドラゴンズ』に投稿し6月号に掲載される。その時に登場した大豊泰昭とジョージ・ヒンショーがこの作品の登場人物第1号と言える。因みに、『中日スポーツ』連載の第1号は高木守道。


title: 倉橋寛

text: 連載10年目の2002年には、執筆風景の取材を受ける(4月9日付中日スポーツで掲載)。


title: 倉橋寛

text: 4コマ漫画だが、2004年の日本シリーズ時には「特別編」と称し、1コマのみの漫画に変更された。


title: 倉橋寛

text: 2006年8月28日には『デイリースポーツ』との共同企画で、「おれたちゃドラゴンズ特別編」掲載。基本的に、日曜日は執筆しないため、月曜日は休載という週休1日制をとっている。


title: 神流町ケーブルテレビ

text: 神流町ケーブルテレビ（かんなまちケーブルテレビ、愛称ふれあいネット神流）は、群馬県多野郡神流町が運営するケーブルテレビ局である。2006年8月1日運用開始。


title: 呉羽丘陵

text: 呉羽丘陵（くれはきゅうりょう）は、富山県の富山平野にある丘陵である。


title: 呉羽丘陵

text: 呉羽丘陵は一般に呉羽山（くれはやま）とも呼ばれるが、呉羽山は呉羽丘陵の中の標高80mの山（）の名前であり。北側の呉羽山、南側の城山を含めたものが呉羽丘陵である。


title: 呉羽丘陵

text: 「呉羽」は一帯の地名で、呉服部（くれはとりべ）にちなむものである。機織業を伝来した渡来人・呉織（クレハトリと読み、呉“ご”から我が国に織物を伝えた織工を指す／「はとり」は「機織り」の転）に由来するといわれる（『越中志徴』）。姉倉比売（あねくらひめ）神社の姉倉比売神が機織の神であることも、クレハトリ伝承と関係がある。『源平盛衰記』巻28（北国所々合戦事）には寿永3年（1183年）、木曾義仲の武将・今井兼平の軍勢が「御服山」に陣取ったと書いてある。クレハトリに呉服【呉+服部】の字が宛てられ、これが音読されてゴフクとなり、さらに御服・五福などの字が宛てられるに至ったと考える。山麓の五福（富山大学がある辺り）も山名からの転訛とみられる。天明3年（1783年）以前に成立した堀麦水の『三州奇談』に「くれはの宮」とあるのがクレハの形での文献初出とされる。


title: 呉羽丘陵

text: 最高地点の標高は城山の145.3m。山中にある呉羽山公園展望台からの富山市街・立山連峰の眺望が素晴らしく、富山市のキャッチフレーズである「立山あおぐ特等席」を実感することができる。また呉羽山温泉やドライブに適した林道や、五百羅漢（長慶寺）、富山市民俗民芸村 などもあり、市民にとっては最も身近な憩いの場の一つとなっている。頂上には国内唯一の大正天皇による漢詩の碑が建立されている。第二次世界大戦以前には富山藩主、前田正甫の銅像があったが、戦時中の金属類回収令により失われている。


title: 呉羽丘陵

text: 呉羽丘陵は、全長約22kmにわたる呉羽山断層帯の西側が持ち上がってできた丘陵である。そのため、丘陵の西側はゆるやかな斜面になっているのに対し、東側は急斜面となっている。呉羽山断層は活断層であり、将来はマグニチュード7を超える地震の発生が指摘されている。


title: 呉羽丘陵

text: 呉羽丘陵によって富山平野は二分されており、かつては言葉や風俗の境界とされていた。呉羽丘陵よりも東側が呉東（ごとう）、西側が呉西（ごせい）と俗に呼ばれる（天気予報などでは「東部」「西部」と分けられる）。富山県内の多くの箇所から見え、かつ、放送局のある富山市中心部から近いことから、頂上部には各放送局の送信塔が並ぶ。


title: 呉羽丘陵

text: 「富山」という地名の由来について、かつて越中国の国府のあった現在の高岡市から見て、呉羽丘陵の外側にあった事から外山（とやま）と呼ばれ、それが変化して富山になったという説がある。


title: 呉羽丘陵

text: 1913年春に呉羽運体器が運転を開始した。山麓から山頂にワイヤーを張り、ゴンドラを吊り下げ、原動機からゴンドラに取付けた別のワイヤーにより上下させる方式であった。ところが9月に上下のゴンドラが中間で接触。屋根のないゴンドラから乗客が転落し、重傷をおうという事故をおこしてしまう。このため経営者は廃止届けを提出。運行期間は1年もたなかった。その後1924年春に富山市の久野藤作は山上に展望台を設置し行楽客を誘致することを計画。交通手段としてインクラインを敷設、起点は市電呉羽公園前付近とし山上駅屋上に展望台を設けた（呉羽インクライン）。1925年4月より運行を開始したが客足は伸びず借入金は増えるばかりあった。このため経営者は行方不明となり営業を停止。1928年に興業許可を取り消され廃止となった。


title: 呉羽丘陵

text: 富山県は3大都市圏以外では最初に地上デジタル放送が開始された。スポラディックE層出現時の新川地区における外国電波の混信障害を解消するため、2001年1月に開催されたNHKの第898回経営委員会において、新川テレビ中継局（アナログ放送）の開設が決定され、同年4月に運用を開始した。


title: ポンパ

text:
ポンパ（"POMPA"）は、日立製作所の登録商標の一つで、日立が製造していたカラーテレビの宣伝マスコット、並びにキャッチフレーズである。1960年代末期から1970年代に亘って、とりわけキドカラーのキャッチフレーズとして使用された。
真空管全盛期時代のテレビ受像機は、電源投入から走査線（ラスタ）が現われ、画面が安定するまでに約1分を要していたが、RCAの技術供与を受けていた日立では、待機時にもブラウン管や真空管のヒーターを予熱しておくことにより（電源コードをコンセントに差したままにしておく。結果として待機電力を消費する）電源を入れると瞬間受像のできるテレビが実用化されていた。テレビに使用するトランジスタ等の半導体（増幅素子）は高い電圧で使用することが要求され、すべてを半導体化することができなかった。


title: ポンパ

text: ブラウン管の蛍光体に希土類を添加して輝度を改良した『キドカラー』も、1960年末に全面的にトランジスタを採用（ソリッドステート化）し、ウォーミングアップ時間が更に短縮され、真空管を使用しない瞬間受像のソリッドステート・キドカラーを「ポンパ」の愛称で国産化した。電源スイッチを「ポン」と入れると、画面に映像が「パッ」と出る事で訴求し、ヒット商品になった。


title: ポンパ

text: キドカラーが登場した際、『キド坊や』と呼ばれるインディアンを模したキャラクターを使用し、ロゴを大書した飛行船『キドカラー号』も飛ばし、『日立キドカラーの歌』（作詞作曲：小林亜星、歌唱：ザ・ピーナッツ）で提供番組を通じ消費者への浸透を図った。続いてソリッドステート化の際に烏を模したマスコット『ポンパ君』をCMに登場させ、「真空管が一本もない」とアピールした。この為、狭義では、『ポンパ君』のみを指して「ポンパ」と呼ばれる場合もある。又、日本国有鉄道と提携し、蒸気機関車と改造客車の移動ショールーム『日立ポンパ号』で全国行脚したことも、販拡に大きく寄与した。


title: ポンパ

text: 1970年代後半になると、イメージキャラクターに王貞治を起用した事により、ポンパ君は宣伝キャラクターとしての役目を終えて姿を消したが、1990年代までに製造された日立カラーテレビの取扱説明書に挿絵として描かれている。なお、1970年代にキドカラーを販売していた日立特約の電機店には、ポンパ君の像が現存している所もある。


title: ポンパ

text: また、ワイド／フラットテレビ「マジックウインドゥ」などのCMキャラクターとして、1990年代後半に一時復活して本木雅弘と共演したが、この時のポンパ君は着ぐるみで従来のポンパ君とは違い、全体がボサボサだった。


title: 尾上 (相撲)

text: 尾上（おのえ）とは、日本相撲協会の年寄名跡のひとつ。一時期、「おのうえ」と呼ばれていたが、17代が襲名した際、元来の読みである「おのえ」に戻している。


title: ピョートル・バロック

text: ピョートル・バロック（ロシア語:）は、バロック建築様式のひとつで、ピョートル大帝に好まれた。サンクトペテルブルクを新設する時に用いられた。


title: 第76親衛空挺師団 (ロシア空挺軍)

text:
第76親衛空挺師団（ロシア語:；略称）は、ロシア空挺軍の師団の1つ。レニングラード軍管区内のプスコフに駐屯。「赤旗勲章」、名誉称号「チェルニゴフ」を有する。契約制（志願制）のモデル部隊となっており、公式サイトも持っている。
プスコフ州ストルギ・クラースヌィエに、正面11km、縦深34km、総面積37万haの演習場を有する。


title: 広島市こども図書館

text: 広島市こども図書館（ひろしましこどもとしょかん）は、広島市中区の広島市中央公園内にある、子ども向けの公立（広島市立）図書館である。


title: 広島市こども図書館

text: 1980年（昭和55年）5月1日に現在の広島市こども図書館が開館。広島市こども文化科学館との複合施設になっている。


title: 広島市こども図書館

text: 館内は、1階に自由閲覧室・絵本コーナー・展示コーナー。2階に参考閲覧室、おとぎの部屋を整備している。


title: 広島市こども図書館

text: 1949年（昭和24年）7月30日、当時小町にあった広島市立浅野図書館間内に併設する形で、広島市児童図書館として開館。1953年（昭和28年）12月22日に、現在地に旧建物が落成し、1954年（昭和24年）4月より業務を開始した。


title: 広島市こども図書館

text: 旧建物は丹下健三が設計。当時の建物は全周がガラス張りで、市民からはキノコ型もしくはアサガオ型と呼ばれた。開館にあたり、米国カリフォルニア州在住の広島県人会から400万円の寄付金が寄せられ、建設資金の80%に当てられた。開館当初は、約2,300冊の蔵書が収められ、本棚や椅子などが不足しつつも、日曜日には300人を超える来場者があった。


title: 広島市こども図書館

text: 新しい都市計画や老朽化のために、1978年7月に閉館。以前の建物については、1階にそれを伝える碑が、2階には模型が展示してある。


title: 広島市こども図書館

text: 2017年8月に「毎日個別塾5days」を運営している5コーポレーションが「広島市こども文化科学館」と共に命名権を取得。同年9月1日から名称が「5-Daysこども図書館」となった、契約は3年である。


title: ヴァナラ

text: ヴァナラ（梵語：वानर "Vanara"）は、インド神話に登場する猿（もしくは熊）の様な姿の種族。「猿の毛皮や尾を持つ人間」を意味する。叙事詩『ラーマーヤナ』において勇敢で好奇心に満ちた性質で描かれる。


title: ヴァナラ

text: 『ラーマーヤナ』によれば、ヴァナラ族は主に今の南インドに当たるキシュキンダーに生息していた。ラーマ王子がさらわれた妻シーターを探している途中で彼らと出会う。ヴァナラ達は彼に協力し、シーターの捜索に加わり、シーターをさらったラーヴァナとの戦いにも加勢した。


title: ヴァナラ

text: 叙事詩で解説されているヴァナラ族の特徴は愉快で、子供っぽく、適度に腹立たしく、欲しがりで、とても活発で、冒険好き、無愛想に正直、忠実で、勇敢にして親切である。人間の平均より少なくとも30cmは背が低く、体は薄い毛皮に覆われる。体毛は大抵茶色である。


title: ヴァナラ

text: ヴェーダの学問に精通している者も多く、変身の術で人間の姿をとることができる。


title: ヴァナラ

text: よく知られるヴァナラ族にラーマの忠実なる支援者であるハヌマーンがおり、彼以外にもスグリーヴァ、ヴァーリン、アンガダなどが知られる。これら主要なヴァナラはヴィシュヌ神の転生が決まったとき、転生したヴィシュヌ＝ラーマ王子を補佐する目的で神々が生み出したとされる。その中でも特にハヌマーンの誕生が特筆されている。


title: 秋田大助

text: 秋田 大助（あきた だいすけ、1906年1月14日 - 1988年11月29日）は、日本の政治家。衆議院議員、自治大臣、法務大臣。戦前に衆議院議長を務めた秋田清の長男。「策士」と称された父親と対照的に、地味で穏健な学究肌の政治家であった。


title: 秋田大助

text: 徳島県三好郡足代村（現・東みよし町）に生まれる。旧制高知高等学校を経て、1932年東京帝国大学経済学部を卒業、東邦電力に入社する。戦前は実業界で活躍した。


title: 秋田大助

text: 戦後の1946年、第22回衆議院議員総選挙に旧徳島全県1区から無所属で立候補し初当選する（当選同期に小坂善太郎・二階堂進・小沢佐重喜・石井光次郎・坂田道太・水田三喜男・村上勇・川崎秀二・井出一太郎・早川崇など）。以後当選12回。院内交渉団体「新政会」を経て、赤沢正道らとともに協同民主党結成（1946年）に参加する。以後、国民協同党、社会革新党、民主党、改進党、日本民主党、自由民主党と政党を渡り歩く。自民党時代、派閥は岸派から川島派へと移るが、川島派を継いだ椎名派が解散した後は、福田派に所属した。


title: 秋田大助

text: 科学技術政務次官、衆院文教、社会労働、外務の各委員長を経て、1970年、第3次佐藤内閣にて自治大臣として入閣する。同年7月、僻地医療従事者養成のための医学専門学校構想を表明。2年後の1972年、自治医科大学設立として結実した。翌1971年には問題発言で引責辞任した小林武治の後任として1週間ほど法務大臣を兼任した。その後1972年から4年間、衆議院副議長を務めるが、1976年の総選挙では落選を喫した。


title: 秋田大助

text: また、1959年に自民党同和対策特別委員会の委員長代理に就任して以来、同和対策事業特別措置法（1969年）の制定に尽力し、その後の延長についても精力的に取り組むなど、自民党における同和問題の第一人者としても知られた。


title: 秋田大助

text: またプロレス界とも関わりがあり、1976年に開催された『格闘技世界一決定戦』アントニオ猪木対モハメド・アリ戦のウィットネス（立会人）を務めている。


title: 秋田大助

text: 1983年、総選挙での落選により政界を引退。1988年11月29日死去。1976年、勲一等旭日大綬章受章。


title: 武隈 (相撲)

text: 武隈（たけくま）とは、日本相撲協会の年寄名跡のひとつで、初代・竹熊が四股名として名乗っていたもので、その由来は定かではない。


title: 太極拳九訣

text: 太極拳九訣(たいきょくけんくけつ)は、中国武術の、伝統拳である太極拳としての楊式太極拳の楊班侯(永年楊氏二世)の作と伝わる九種の理論書。楊班侯から牛連元。牛連元から呉孟侠に伝わる。


title: 太極拳九訣

text: 太極拳九訣　　　楊班侯　伝


title: 太極拳九訣

text:
全體大用訣、
十三字行功訣、
十三字用功訣、
八字法訣、
虚實決、
亂環訣、
陰陽訣、
十八在訣、
五字經訣


title: 太極拳九訣

text: 五個要訣(六合勁、十三法、五法、八要、全力法)


title: 太極拳九訣

text: 以上14件


title: 時津風 (相撲)

text: 時津風（ときつかぜ）は、日本相撲協会の年寄名跡のひとつである。大坂相撲から東西合併の際に持ち込まれた名跡で、11代までが大坂相撲である。


title: 時津風 (相撲)

text: 第12代時津風は、戦後すぐに引退した双葉山定次が襲名した。大坂相撲末期の第11代時津風が素行不良で有名だったため、双葉山が時津風を名乗る際には諫める者もあったが、その後は角界有数の名門となった。


title: モスクワ・バロック

text: モスクワ・バロック（ロシア語:'）は17世紀から18世紀にかけてモスクワで用いられた建築様式。別名、ナルィーシュキン・バロック（')。


title: モスクワ・バロック

text: モスクワ・バロック様式は、伝統的なロシア建築と、中欧を経てウクライナ・バロック様式の融合で、同時期サンクトペテルブルクではピョートル・バロック様式があった。


title: モスクワ・バロック

text: 最初のバロック教会は、ピョートル大帝の母ナターリヤ・ナルィーシュキナにより建てられた。1730年、モスクワ・バロックは、バルトロメオ・ラストレッリのロシア・バロックに引き継がれた。


title: 福の花孝一

text: 福の花 孝一（ふくのはな こういち、1940年7月1日 - ）は熊本県菊池郡合志町（現役当時、現在の同県合志市）出身で、出羽海部屋に所属した大相撲力士。得意手は右四つ、突っ張り、寄り。本名は松井 孝一（まつい こういち）（入門時の姓は福島（ふくしま））。身長183cm、体重135kg。岳父は元小結・和歌嶌。最高位は東関脇（1971年1月場所）。


title: 福の花孝一

text: 同部屋の先輩である横綱・佐田の山譲りの突っ張りが得意で、その強さは1970年1月場所で当時大関の北の富士を張り手一発で倒し脳震盪を起こさせるほどだった。このため四股名を捩って、フックの花（張り手をボクシングのフックに例えた）と呼ばれた。出世は必ずしも早いとはいえなかったが、長く幕内上位で活躍した。1970年5月場所と翌7月場所では横綱・玉の海から連続して金星を奪う大活躍を見せ、前者に於いては8勝7敗での敢闘賞に与り、後者においては7勝8敗の負け越しに終わったものの結果としてこの場所の玉の海に唯一の黒星を付ける大殊勲となった。関脇に初昇進した1971年1月場所（初日から8連敗のあと休場、結局関脇を務めたのはこの場所のみ）では、すでに30歳を越していて、当時の幕内では珍しい高年齢の新関脇と話題になった。


title: 福の花孝一

text: 一時代を築いた柏戸、大鵬とはいずれも引退当日の対戦相手となり、不戦勝を得るというエピソードを残している。なお、実際の対戦では柏戸に勝ったことはあるが、大鵬には1度も勝てなかった（初顔合わせから10連敗)。


title: 福の花孝一

text: 同部屋の後輩・三重ノ海に期待を寄せ、「五郎（三重ノ海の本名）が大関になるまでは引退しない」と頑張っていた。1975年、幕内で6場所連続して負け越し、同年11月場所限りでついに引退を決意した。同場所、関脇の地位にあった三重ノ海は13勝2敗と大勝ちして初の幕内最高優勝を遂げ、場所後に大関昇進を果たした。


title: 福の花孝一

text: 三賞はいずれも敢闘賞で、7回受賞は引退当時同賞の最多受賞記録だった（のちに貴闘力が10回で更新）。三賞受賞が全て一部門に集中した力士としては、最多の三賞受賞回数を誇る。


title: 福の花孝一

text: 引退後は年寄・関ノ戸を襲名して永く協会在勤の委員として協会事務に携わり、2000年には役員待遇に昇格、2005年6月に停年を迎えた。停年後も関ノ戸の年寄名跡を引き続き所有し、貸株として運用していたが、2008年に岩木山に年寄株を譲った。


title: 福の花孝一

text: 2009年3月場所より同部屋の後輩・朝日盛（本名・福本修司）が新たに「福の花」を襲名したが、これは同年出席した新年会の席で「名字が福本なら使えばいい。」と勧めたものである。


title: 福の花孝一

text: ※※1972年11月場所、番付に行司の誤記により「福ノ花」と記載される。


title: 丹後 (戦艦)

text: 丹後（たんご）は、大日本帝国海軍に所属した戦艦。


title: 丹後 (戦艦)

text:
元は、ロシア帝国海軍が建造したペトロパブロフスク級戦艦（ポルタヴァ級艦隊装甲艦）の1隻ポルタワ、ポルタヴァ()である。
姉妹艦にとがあるが、ともに日露戦争において沈没。本艦も旅順攻囲戦で大破、着底した。
その後、旅順要塞降伏時に日本海軍によって鹵獲され、戦利艦として「丹後」と改名してから再就役した。艦名は丹後国に由来する。
明治天皇に奏聞した候補艦名に「讃岐」があった。


title: 丹後 (戦艦)

text: のちに丹後となるポルタヴァ（ロシア語:）はポルタヴァ級艦隊装甲艦のネームシップとして建造。1894年（明治27年）11月6日、進水。1898年（明治31年）に竣工後、ロシア帝国海軍に編入された。ロシア海軍における類別は艦隊装甲艦（）で、いわゆる前弩級戦艦と評価される。


title: 丹後 (戦艦)

text: ポルタヴァは日露戦争で旅順艦隊に所属しており、日本海軍の旅順口攻撃に対応して戦っている。4月13日、マカロフ中将がペトロパブロフスク（姉妹艦）の触雷沈没で戦死。旅順攻囲戦において黄海海戦に参戦したが、この戦いは日本側の勝利に終わり、本艦はウラジオストクへの離脱に失敗して旅順に戻った。1904年（明治37年）12月、日本陸軍（第三軍、司令官乃木希典大将）の砲撃を受ける。28cm榴弾砲の曲射砲撃を受けて前部弾薬庫において炎上・弾薬庫爆発により艦底部に穴が開き浸水。旅順港内に大破着底した（日本海軍は沈没認定）。


title: 丹後 (戦艦)

text:
1905年（明治38年）1月1日、旅順要塞降伏にともない、日本海軍に鹵獲される。
5月29日、浮揚処理開始。
起重機船で砲身・砲塔を取り外すなど、作業を行う。7月21日、浮揚成功。
8月22日、ポルタヴァは帝国軍艦籍に編入、丹後と命名される。一等戦艦に類別。


title: 丹後 (戦艦)

text:
8月24日、3隻（丹後、満州丸、駆逐艦曙《初代》）は旅順港を出発、8月29日に舞鶴海軍工廠に到着。応急修理を受けたのち、10月12日に舞鶴を出発、20日に横須賀到着。
10月23日、東京湾で凱旋観艦式（明治天皇御召艦浅間、先導艦八重山）が行われる。元ロシア海軍艦艇（相模《ペレスウェート》、丹後《ポルタワ》、壱岐《インペラートル・ニコライ一世》、沖島《ゲネラル・アプラクシン》、見島《アドミラル・セニャーウィン》）等も凱旋観艦式に参列した。
12月12日、日本海軍は艦艇類別等級表を改定。戦艦の等級廃止にともない、日本海軍保有の9隻（富士、敷島、朝日、三笠、石見、相模、丹後、肥前、周防）が『戦艦』に類別される。


title: 丹後 (戦艦)

text: この折に海水に浸かったボイラーは国産の宮原式石炭専焼缶16基に換装され、それに伴って2本煙突も形状を変えた。前後のマスト上部に付くアンテナ用ポールも十字型のクロスツリーへと変更された。武装面では主砲と副砲はロシア製からイギリスのアームストロング社製の物に換装し、戦訓から対水雷艇迎撃用の「7.6cm（40口径）速射砲」を単装砲架で片舷5基ずつ計10基を追加し、艦首尾部の45.7cm水中魚雷発射管2基は全て撤去され、替わりに38.1cm水上魚雷発射管は使用する魚雷を大型の45.7cm魚雷に替えて使用した。


title: 丹後 (戦艦)

text: 1912年（大正元年）8月28日、日本海軍は艦艇類別等級表の改訂を実施。「丹後」は一等海防艦（7000トン以上）に類別変更される。


title: 丹後 (戦艦)

text:
第一次世界大戦が勃発すると日本とロシアは同盟国になった。
1916年（大正5年）4月4日、日本海軍は3隻（相模、宗谷、丹後）を軍艦籍より除籍。艦艇類別等級表からも削除。「丹後」はロシア海軍側に返還された。返還後、元の艦名はガングート級戦艦で使用されていたためにチェスマ（）と改称されてウラジオストック艦隊に所属した。その後は白海に移された。なお、同様の経緯で「相模」もロシア側に返還されて「ペレスウェート」となるが、ヨーロッパへ回航中の同艦は地中海で触雷、沈没した。


title: 丹後 (戦艦)

text:
1917年（大正7年）2月3日、チェスマは白海艦隊に編入された。同年10月、乗員はソヴィエト軍に参加することを決定。
1918年（大正8年）より始まったロシア内戦中の3月に、連合軍がムルマンスクに到着した時、本艦は同地に在泊しており、そのまま連合軍に捕獲された。


title: 丹後 (戦艦)

text: 本艦は座礁状態であったためにイギリスの判断でボルシェビキ40人を収容するハルク兼刑務所として使用された。1919年（大正9年）10月、イギリス軍が撤退した後、1920年（大正10年）4月24日、チェスマはボルシェビキの白海艦隊に所属。1921年（大正11年）6月16日に保管のためにアルハンゲリスクに移され、検査を受けたがイギリス軍により修理の限度を超えた損傷を受けたため1923年（大正12年）に廃棄処分とされ、1924年（大正13年）7月3日に解役、その後アルハンゲリスクで解体された。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 橘樹神社（たちばなじんじゃ）は、千葉県茂原市本納にある神社。式内社、上総国二宮で、旧社格は県社。神紋は「橘」。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 古くは「橘神社」・「橘木神社」とも記された。現在は「橘樹」の2字で「たちばな」と読む。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 主祭神


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 相殿神


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 社伝では、日本武尊が東征した際、相模から上総へ渡ろうとした時に海上で暴風に遭った。弟橘媛が海に身を投じて日本武尊の難を救ったことから、日本武尊が弟橘媛の御陵を作り、弟橘媛の櫛を納めて、橘の木を植えて祀ったのに始まると伝える。『古事記』には「七日の後、その后の櫛海辺に依りき。すなはちその櫛を取りて御陵を作り治め置きき。」とあり、これが当社のことであるという。また『日本書紀』では、「さらに相模においでになって、上総に渡ろうとされた。海を望まれて大言壮語して、こんな小さい海、飛び上ってでも渡ることができよう、と言われた。（中略） こうして、日本武尊は上総より転じて陸奥国に入られた。そのとき大きな鏡を船に掲げて、海路をとって葦浦（鴨川市吉浦）を廻り玉浦（九十九里浜）を横切って蝦夷の支配地に入られた。」とあり、この時祀られたのが由来とされる。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 国史の初見は、『日本三代実録』元慶元年（877年）5月17日条、従五位勲五等の橘樹神に正五位下の神階を授けるという記述である。元慶8年（884年）7月15日、正五位上の神階が授けられ、日本武尊・忍山宿禰が合祀された。『延喜式』神名帳には上総国長柄郡に「橘神社」と記載され、式内社に列している。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 中世には当社周辺に社領・橘木荘（のち二宮荘）を有した。延宝8年（1681年）には正一位が授けられたという。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 明治6年（1873年）近代社格制度において県社に列した。本殿は、江戸時代の寛政12年（1800年）の造営。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 本殿の背後には、弟橘比売命御陵とされる古墳が残る。本殿が造営されるまで、拝殿から直接古墳を拝む形となっていたという。また、境内の吾妻池はこの墳墓を掘った跡の穴であると伝えられる。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: いずれも末社。


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 所在地


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 交通アクセス


title: 橘樹神社 (茂原市)

text: 周辺


title: 與止日女神社

text: 與止日女神社（よどひめじんじゃ、与止日女神社）は、佐賀県佐賀市にある神社。式内社、肥前国一宮で、旧社格は県社。


title: 與止日女神社

text: 「淀姫神社」とも書き、別称として「河上神社」、通称として「淀姫さん」とも呼ばれている。佐賀県を中心とする北九州地方には、與止日女神（淀姫神）を祀る神社が多数あり、そのうち当社を含めた6社が嘉瀬川流域にある。


title: 與止日女神社

text: 『肥前国風土記』逸文（神名帳頭注）によれば、欽明天皇25年（564年?）11月1日に與止姫の神が鎮座したという。


title: 與止日女神社

text: 同書に収録された川にまつわる説話から、水神信仰として成立したものと見られている。


title: 與止日女神社

text: 延長5年（927年）の『延喜式』神名帳では肥前国佐嘉郡に「與止日女神社」と記載され、式内社に列した。弘長元年（1260年）に最高位の正一位の神階を授けられた。


title: 與止日女神社

text: 平安時代には、肥前国では田島坐神社（現 田島神社）が安全航海の神として崇敬され、神階も当社より上で『神名帳』では肥前国唯一の大社に列していた。しかしながら遣唐使の廃止もあってその地位は低下し、代わって中世以降は国衙に近い当社の地位が高まり、肥前国一宮として崇敬されたという。ただし、後述のように千栗八幡宮も一宮を称している。


title: 與止日女神社

text: 弘安の役（1281年）では與止日女大神の神霊が敵の船を摧いたと伝えられる。


title: 與止日女神社

text: 慶長7年（1602年）に後陽成天皇が「大日本国鎮西肥前州大一之鎮守宗廟河上山正一位淀姫大明神一宮」と書いた勅額を下した。すなわち当社が肥前国一宮であるとするものであるが、千栗八幡宮も肥前国一宮とされていたことから、両社の間で60年にわたる紛争が起こった。


title: 與止日女神社

text:
明治4年（1871年）には近代社格制度において県社に列した。国幣社への昇格も進められていたが、第二次世界大戦の終結により実現しなかった。境内は嘉瀬川そばの右岸に位置する。西門は元亀4年（1573年）造営で県の重要文化財に、三の鳥居は慶長13年（1608年）造営の肥前鳥居で市の重要文化財に指定されている。一の鳥居は立石交差点付近に立つ（）。
所在地


title: 與止日女神社

text: 交通アクセス


title: 與止日女神社

text: 周辺


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: 橘樹神社（たちばな じんじゃ）は神奈川県川崎市高津区子母口（旧武蔵国橘樹郡橘樹郷子母口村、橘村子母口）にある神社。日本武尊、弟橘媛を祀る。明治以降の社格は村社。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text:
また近隣に郡衙が置かれていたと推定される地域にあることから、かつて橘樹郡の総社であったと考えられている。
古くからの子母口村の鎮守で、日本武尊と弟橘媛の男女2躯の神体を祀り、かつては立花社ともいわれていた。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: 社伝によると「日本武尊東征の際海が荒れ、弟橘媛はその身を投じ海を鎮た。やがて入水した媛の御衣・御冠の具だけがこの地に漂着した。」とある。また古事記でも「かれ七日ありて後に、其の后の御櫛海辺によりたりき。すなわち、その櫛を取りて御陵を作りて治め置きき」と伝えられている。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text:
この社伝と古事記の記述とが結びつき、近くの子母口富士見台の高台にある「富士見台古墳」は、一説には弟橘媛の「御陵」であるとも伝えられているが、史料がなく具体的なことは分かっていない。
橘樹神社の裏手の丘にあり、前述のとおり弟橘媛陵であるとする説がある一方、この古墳は 6世紀頃に造られたもので、当時のこの地域の有力者の墓であるとする説もある。
ここ富士見台は江戸時代までは旧子母口村の一角であったが、近年になり都市化が進むと川崎市が本古墳周辺に宅地を造成し、地名も「子母口富士見台」に改められている。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text:
かつては多摩川沿いの田園風景の中にそびえる丘であった富士見台は、現在は宅地造成や道路敷設によって削られ、古墳頂上部の一部、高さ 3.7m、直径 17.5m の部分のみが姿を留めており、公園として管理されている。頂上に登れるよう綱が渡されているが、その頂上から見える風景も宅地ばかりが続く光景となっている。
橘樹神社のある川崎市高津区子母口の高台は、東急田園都市線の梶が谷駅から続く「たちばなの散歩道」の終点にあたり、付近には縄文時代早期の標式遺跡である「子母口貝塚」や弟橘媛の御陵とされる「富士見台古墳」（高津区子母口富士見台）、白鳳の開基といわれる「影向寺」（宮前区野川）と、その塔頭十二坊の一つであった「能満寺」（高津区千年）などがあり、豊かな歴史的環境に恵まれた地域である。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: また、江戸（東京）から続く中原街道が丸子の渡しで多摩川を越えた最初の台地にあたる場所で、ここから西へ続く多摩丘陵の入口でもある。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: JR南武線


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: 川崎市バス（時刻案内）


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: 子母口住宅前で下車、徒歩約5分。なお案内標示等は用意されていない。


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: 東急バス（時刻案内）


title: 橘樹神社 (川崎市)

text: 子母口で下車、徒歩約5分。なお案内標示等は用意されていない。


title: 情けは人の為ならず

text: 情けは人の為ならず（なさけはひとのためならず）とは、日本語のことわざの一つ。


title: 情けは人の為ならず

text: 「情けは人の為だけではなく、いずれ巡り巡って自分に恩恵が返ってくるのだから、誰にでも親切にせよ」という意味である。


title: 情けは人の為ならず

text: 1960年代後半、若者を中心に言葉の意味を「情けをかけることは、結局その人の為にならない（ので、すべきではない）」という意味だと思っている者が多いことが、マスメディアで報じられた事が話題となった（この意味を持つことわざは「情けが仇（相手にかけた情けが逆に悪い結果を招く、という意味）」である）。


title: 情けは人の為ならず

text: 2000年頃より、再びそのように解釈するものが増えていると報じられる。平成13年（2001年）の文化庁による『国語に関する世論調査』では、この語を前述のように誤用しているものは48.2パーセントと、正しく理解している者の47.2パーセントを上回った。


title: 情けは人の為ならず

text: この諺の原義と異なる解釈の根本は、「人の為ならず」の解釈を、「人の為（に）成る+ず（打消）」（他人のために成ることはない）と、中世日本語の意味合いを誤って理解してしまう所にある。本来は「人の為なり（古語：「だ・である」という「断定」の意）+ず（打消）」、すなわち「他人のためではない（→自分のためだ）」となるからである。


title: 情けは人の為ならず

text: この諺の原義と異なる解釈が広まった背景には、現代日本語文法が普及して、中世日本語の意味が日本国民の意識から次第に薄れつつあり、その上に現代日本語での解釈と、現代的な価値観を合わせてしまった事が考えられる。「情けは質に置かれず」（経済的な意味のない情けは役に立たない）とか、「情けが仇」ということわざがあることも、このことわざの原義と異なる解釈を広めた一因でないかとも言われている。


title: 渡辺塾国民学校

text: 渡辺塾国民学校（わたなべじゅくこくみんがっこう、1975年11月24日 - ）は、SMA NEET Project所属のピン芸人。血液型B型。身長170cm、体重63kg、B96cm、W80cm、H95cm。


title: 渡辺塾国民学校

text:
本名：渡辺良太（わたなべ りょうた）。
指摘されている鳥肌実との酷似


title: 尾上

text:
尾上（おのうえ、おのえ、おがみ）
日本人の姓の一つ


title: MECE

text:
MECE（ミース(meece); (頭字語)）とは、「相互に排他的な項目」による「完全な全体集合」を意味する言葉である。
要するに「重複なく・漏れなく」という意味である。経営学、経営コンサルティングなどの領域でよく使われる言葉である。ロジカルシンキングの一手法として日本では喧伝された、運営コンサルティング社で使われているグルーピング(grouping)の原理。


title: MECE

text: 人間という集合を例にとると、「年齢」による分類は、ある人が同時に20歳と21歳になることは不可能（重複なし）であり、全ての人がX歳という集団に属する（漏れなし）ため、MECEとなる。一方、「職業」による分類は、兼業を行う人間（重複）もいれば無職の人間（漏れ、ただし職業として「無職」という項目を設けるとすれば、漏れはなくなる）もいるためMECEとならない。「男性/女性」など一見MECEに見える分類も両性具有など例外があるためにMECEとならない場合があるので注意が必要である。


title: MECE

text: プロジェクトに関連する要素の抜き出しや、WBSの策定、商品の企画や、各種調査項目・対象の選定など、網羅性が求められる（要因・アイデアを漏れなく挙げつくしたい）場面でMECEの考え方が使用される。


title: MECE

text:
例えば新商品を企画する場合、商品という全体集合を「機能」や「販売価格帯」などの切り口でMECEになるように細分化し、競合商品のない分野の商品開発を優先するといった使用方法がある。
MECEになっているかどうか確認しながら演繹的に分類を行っていくことで、勘やひらめきによる分類よりも網羅性が高まり、思わぬ新商品スポットが発見されることもある。


title: MECE

text:
モノ作り企業では、高品質・低価格な商品を作るために 次の切り口でアイデアをMECEに（漏れなく）出すと良い。ビジネススクールでは、事業の位置付けや市場の広がりといった項目を考えるにあたって有用な、MECEとなる分析軸を紹介することがある。
分析軸の例として、マーケティングの4P (Product・Price・Promotion・Place) がある。
コンサルタント会社では、自社独自の分析軸を社有財産として扱い、競争力の源とみなすことがある。


title: レス・ザン・ジェイク

text: レス・ザン・ジェイク (LESS THAN JAKE) は、1992年にアメリカのフロリダ州ゲインズヴィルで結成されたスカコア・バンド。


title: 武隈

text: 武隈（たけくま）


title: 吉武恵市

text: 吉武 恵市（よしたけ えいち、1903年2月25日 – 1988年2月3日）は、昭和期の政治家・官僚。労働大臣・厚生大臣・自治大臣。


title: 吉武恵市

text: 山口県萩市に生まれる。萩中学、旧制五高を経て、1928年東京帝国大学法学部政治学科を卒業、内務省に入省する。京都府保安課長、東京都官房人事課長を経て、1945年官選富山県知事となる。この間、労働問題について勉強を重ね、戦後はその努力を買われて厚生省労政部長（1946年）、労働省初代事務次官（1947年）となる。


title: 吉武恵市

text: 1949年、第24回衆議院議員総選挙に吉田茂率いる民主自由党から旧山口1区にて立候補し当選する。以後衆院当選3回（当選同期に池田勇人・佐藤栄作・岡崎勝男・前尾繁三郎・橋本龍伍・麻生太賀吉・小渕光平・西村英一・橋本登美三郎・福永健司・塚原俊郎・藤枝泉介・木村俊夫・稲葉修・河本敏夫・森山欽司・床次徳二・有田喜一など）。自由党政務調査会長を経て、1951年第3次吉田内閣第3次改造内閣で労働大臣として入閣、翌1952年からは厚生大臣も兼任した。


title: 吉武恵市

text: 1959年からは自民党公認で参議院山口選挙区に転じ、第3次池田内閣改造内閣（1964年）にて自治大臣となり、また参院自民党幹事長等を歴任した。参院議員を3期務め、1977年政界を引退する。後任は元山口県知事、元衆議院議員の小沢太郎。


title: 吉武恵市

text: 保守党の労政通議員にありがちな、ハッタリめいた労政や労組との対決姿勢の誇示などとはおよそ縁遠い、堅実な姿勢で支持を得た。1974年勲一等旭日大綬章受章。


title: 吉武恵市

text: 1988年2月3日、脳梗塞により死去。享年84。


title: マーダーライセンス牙

text: 『マーダーライセンス牙』（マーダーライセンスきば）は、平松伸二による日本の漫画作品。『スーパージャンプ』（集英社）にて連載された。


title: マーダーライセンス牙

text: スポーツジムの講師である木葉優児（きば ゆうじ）と内閣総理大臣の板垣重政（いたがき しげまさ）は、表向きは面識さえもない赤の他人であるが、実は血を分けた親子である。国民にとって危険な悪を殺す指令を板垣が出し、忍者の能力を持つ優児が実行するという関係にあった。このことは、一部の者しか知らない。伝達は、「一切の隠し事をしない」という意味で全裸になった後、盗聴防止機能つきのタンク形シェルターの中で行なわれる。


title: マーダーライセンス牙

text: 忍者の能力に加え、日本でただ1人「殺人許可証」（マーダーライセンス）を持つ優児が巨悪を抹殺していく姿が、清廉潔白な板垣の人間性や政治家としての信念を交えながら描かれている。


title: マーダーライセンス牙

text: 連載当時の政治世相を色濃く反映しており、特定の政治家によく似た人物が多数登場する。国際問題を取り扱うエピソードも多いが、その場合は一部を除いて国名を明記せず「C国」「A国」などと伏せて登場させている。しかし同じ国でも回によって伏せていたりいなかったりと、作中での取り上げ方によって扱いはまちまちである。


title: マーダーライセンス牙

text: 第14話「罪の清算」では、実在の犯罪者の名前を使い、第15話でお詫びを掲載（連載誌参照）。単行本未収録になった。その後、この話は作者の短編集『ハランの時代』 ()や、コンビニコミック『マーダーライセンス牙スペシャル 死神の影編』 (ISBN 9784537160451) に収録された。なお、『死神の影編』ではサブタイトルが「死刑制度」に改められている。


title: レダ (企業)

text: 株式会社レダ（"Leda Co., Ltd."）は、1979年（昭和54年）に創業した、ジュエリーやゲルマニウムなどを扱う日本の企業。旧社名はレダセントラル。磁気製品にはコリの部位に貼ってコリを治すプチシルマ、ジュエリーにはLEDA SILMA Vendrediがある。


title: MELLOW YELLOW

text:
MELLOW YELLOW（メロー イエロー）は、2MC1DJから成るヒップホップグループ。FUNKY GRAMMAR UNITの一員。
※他FG関連や多数のアーティストに客演


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 賠償責任保険普通保険約款（ばいしょうせきにんほけんふつうほけんやっかん）とは、偶然な事故によって他人の生命・身体を害したり、または他人の財物に損害を与えたために被保険者が法律上の賠償責任を負担することによって被る損害を填補する保険の共通事項を規定したものである。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 賠償責任保険普通保険約款（普通約款）は、かつて米国のGeneral Liability Policyを参考に、大企業から中小企業、一般家庭にいたるまでの各種多様な危険を対象とする賠償責任保険の契約のベースになるものとして、また、大量・均質な契約を迅速・低コストで締結するために便利な契約形態として作成された。他方、普通約款は、各保険の共通事項を定めたにすぎず、実際の保険契約締結の際には、対象とする事故等を明確に規定するため必ず1つ以上の特別約款が付帯されなければならず、また、具体的な事項は保険証券の記載によるなど、普通約款だけでは契約書として完成していない点は、分かりにくさのもととなっている。また、保険証券の発行を前提としている点は、正確を期す面もあるが、他方で迅速化の障害ともなっている。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text:
普通約款には、次の自動付帯される特約条項のほか個別に付帯される特約条項があり、普通約款と一体となって適用・解釈される。
更に、約款（普通約款・特別約款）・特約条項の形式を取らず、重要事項等説明書などに記載のある次の事項も契約の一部を構成している。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: なお、特別約款の規定は普通約款の規定に優先し、特約条項の規定は約款・特別約款に優先する。特約条項相互の優先劣後は各特約条項の規定による。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 個人向け賠償責任保険は、保険業法上、保険契約者保護の観点から新設および内容変更には認可が必要とされている。他方、企業向け賠償責任保険は、既に届出のある内容・趣旨に逸脱せず、また、偶然な事故を対象とする損害保険の本質や公共性に反しない限り、補償内容等を特約あるいは特約書により変更することが可能である。裁判実務においては、約款の解釈が不明な場合、「作成者不利の原則」により、保険会社に不利な解釈、裏返すと被保険者有利に解釈されている。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text:
現行の標準的な普通約款の規定を機能別に再整理すると下記のとおりである。
また、普通約款に関しては、規定の明確化や被害者保護、国際化の観点からの見直しが各方面から提案されており、主なものを末尾に掲げるが、なお今後の課題とされている。保険会社が被保険者の損害を填補する責任が生じるためには、次の全ての条件を満たす「保険事故」が成立することが必要である。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text:
保険会社が填補する損害の範囲は、被保険者が被保険者以外の者に対して負担する法律上の賠償責任に関する、つまり、事故と損害との間に相当因果関係のある次のものとし、1回の事故ごとに定める。なお、免責事項に該当するものは填補されない。保険会社の填補責任は、次の事項に起因する賠償責任について免責される。なお、保険契約が無効の場合は、当然、保険会社の填補責任は生じない。
同一の危険、すなわち、被保険者の賠償責任に対して、賠償責任保険に限らず、複数の保険契約から保険金が支払われるときは、仮に他の保険契約がないものとして計算した保険金の額の合計に対するこの保険契約の保険金の割合で損害額を按分したものを、この保険契約の支払額とする。この保険金分担方式を、独立責任額按分方式という。保険証券で、保険契約者、被保険者を特定する。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 保険期間は、原則として初日の午後4時に始まり、末日の午後4時に終わる。保険期間は保険会社が填補責任を負う期間（責任期間）を規定するためや、保険料計算期間を規定するために引用・参照される。賠償責任保険の場合、通常は1年であり、1年未満の短期契約や1年超の長期契約が締結されることもある。なお、時間の基準は、日本標準時である。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 免責金額は1回の事故ごとに適用し、保険会社は免責金額以下の損害賠償金については填補しない。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 填補限度額は、原則として1回の事故ごとに適用する。対人賠償を別に設ける場合は被害者1名あたりの填補限度額を別に定める場合もある。また、保険会社が事故多発のリスクを回避するために、保険期間中の填補限度額を設定する場合もある。保険会社は、被害者に対する損害賠償金については、填補限度額を限度とし、費用損害については全額を填補するのを原則とする。ただし、被害者に対する緊急措置費用については、賠償責任の有無にかかわらず、填補する。また、争訟費用については、この保険が費用利益保険ではなく賠償責任保険であるとの性格上、損害賠償金が填補限度額を超えるときは、填補限度額の損害賠償金に対する割合によって填補する。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 概算保険料・確定保険料の別、分割払のときの合計保険料、初回保険料、各回保険料が規定される。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 一時払・分割払の別、直接入金・口座引落の別などが規定される。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 保険契約者・被保険者は、保険契約申込書中、重要事項について、保険会社（代理店にも代理店委託契約書上、告知受領権あり）に事実を告げなければならない。なお、商法上の告知義務は損害保険では保険契約者に対してのみ課せられているが、次の理由により被保険者に対しても契約上、課している。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 保険契約者・被保険者は、次の場合、保険会社（代理店にも代理店委託契約書上、通知受領権あり）に書面により申し出て、保険証券の裏書を請求しなければならない。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: 実際に事故が発生した際、新たな損害場発生したり、その損害が拡大しないようにすべき義務であり、保険契約者・被保険者は、事故または損害が発生したことを知ったときは、次の事項を履行しなければならない。保険会社が必要と認めたときは、被保険者に代わり自らの費用で被害者との交渉にあたることができる。ただし、保険会社による被害者との直接折衝については、非弁行為を禁止した弁護士法第72条に抵触する可能性があり、この権利の行使は慎重な判断が求められる。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text:
被保険者が他人（共同不法行為者等）に対して損害賠償請求権をもつ場合、保険会社は、保険金を支払ったときに、保険金の額を限度に被保険者の権利を害さない範囲で、被保険者が他人に対してもつ損害賠償請求権を取得する（保険代位には、(1)残存物代位と、(2)請求権代位があるが、ここでは(2)を規定している。これは、損害賠償金と保険金の二重取りを防ぎ、有責である第三者を免責にしない趣旨で、商法に基づき、権利移転に関して被保険者・保険会社の意思表示を必要としない。）。
保険金の額に関して保険会社と被保険者との間に争いがあるときは、双方の費用負担のもと、各自が選定する各1名の評価人の判断に任せる。評価人の判断が分かれるときは、評価人が選定する1名の裁定人が判断する。


title: 賠償責任保険普通保険約款

text: この保険約款に規定しない事項については、日本国の法令による。


title: 古田亘

text: 古田 亘（ふるた わたる、1971年8月21日 - ）は、日本の写真家、アートディレクター、グラフィックデザイナー。株式会社ゴーグル代表。妻は女優の佐藤友紀。


title: 古田亘

text: 静岡県出身。静岡県立静岡東高等学校卒。カナダのCanadian International College卒。1992年株式会社CSK（現SCSK）入社。同社関連会社で営業、広告企画担当。1996年映像制作会社フューチャー・パイレーツに入社。2001年独立。株式会社ゴーグルを設立。


title: 古田亘

text:
2000年、BSデジタル放送開局記念特別番組として2時間の短編オムニバスドラマ「地球大爆破」をプロデュース。
同作品は気鋭のCMディレクター田中秀幸、竹内スグル、関口現、イギリスのデザイン集団tomatoの映像監督サイモン・テイラーを起用。日本のテレビ作品としては珍しくメルボルン国際映画祭など海外の映画祭から招待され正式上映された。


title: 古田亘

text: その後ショートフィルムを40本以上プロデュース。プロダクトプロデュースも手がけ、東洋水産の即席麺「インドメン」はビジュアルを谷田一郎、ヒロ杉山と制作。ローソンで150万食を完売させる。浅野忠信初監督作「トーリ」のプロデュースも手がけた。


title: 古田亘

text: 映像ディレクター、プロデューサーとしてショートフィルム、テレビ、コマーシャルなど制作。またデザイナーとしてテレビシリーズ「ケータイ刑事」、「恋する日曜日シリーズ」、「東京少女シリーズ」などのポスター、美術を担当。CGディレクターとして映画、コマーシャルなどのVFXも手がける。初の短編映画作品「彼女の告白」はフランスのプレアデス国際映画祭に日本代表作品として選出。またハリウッド・エジプシャンシアターで行われたJETRO、UTB主催「Picture Battle vs Show Biz Japan」では審査委員長の井筒和幸監督から「文句無しの傑作」と評され審査委員特別賞を受賞した。ドキュメンタリー映画「ADOR（アドア）」で映画初監督。現在は主にデザイナー、写真家として活動。


title: 古田亘

text: など多数


title: 岩手県立藤沢高等学校

text: 岩手県立藤沢高等学校（いわてけんりつふじさわこうとうがっこう）は、岩手県東磐井郡藤沢町（現在の一関市）に2008年（平成20年）まで所在した公立の高等学校。


title: パーヴェル・ナヒーモフ

text: パーヴェル・ステパーノヴィチ・ナヒーモフ（ロシア語:、1802年7月5日 - 1855年7月12日）は、ロシア海軍の提督である。


title: 湯崎夫沙子

text: 湯崎 夫沙子（ゆさき ふさこ）は、主にイタリアで活躍している日本人アニメーター・彫刻家。


title: 湯崎夫沙子

text: 粘土を使ったクレイアニメ作品を数多く手がける。もとあるものからはまったく違うものに作り変えてしまうメタモルフォーゼ技法を初めて使ったことで有名。


title: 湯崎夫沙子

text: 福岡県門司市（現・北九州市門司区）出身。1960年、女子美術大学芸術学部美術学科図案科卒業後、しばらく大学に残り、助手として勤務していた。


title: 湯崎夫沙子

text: 1964年、イタリアの国費留学生試験に合格。以来、現在に至るまでイタリアで暮らしている。イタリアで個人事務所「スタジオ・ユサキ」を開業し、多くの作品を送り出している。日本放送協会（NHK）との共同事業を展開し、『プチプチ・アニメ』の金曜日作品を手がけている。


title: 阿智村情報化事業サービス

text:
阿智村情報化事業サービスは、長野県下伊那郡阿智村が運営するケーブルテレビ局である。2006年4月1日運用開始。
以下は2011年1月時点でのラインナップである。


title: 宮城県築館高等学校瀬峰校

text: 宮城県築館高等学校瀬峰校（みやぎけんつきだてこうとうがっこうせみねこう）は、かつて宮城県栗原市瀬峰にあった、県立高校の分校である。


title: 宮城県築館高等学校瀬峰校

text: 2007年3月に閉校し、本校に統合された。


title: エルンスト1世 (ザクセン＝アルテンブルク公)

text: エルンスト1世（Ernst I., 1826年9月16日 - 1908年2月7日）は、ザクセン＝アルテンブルク公国の公（在位：1853年 - 1908年）。全名はエルンスト・フリードリヒ・パウル・ゲオルク・ニコラウス（Ernst Friedrich Paul Georg Nikolaus）。ザクセン＝アルテンブルク公ゲオルクの長男。


title: エルンスト1世 (ザクセン＝アルテンブルク公)

text: エルンスト1世は1826年9月16日、ゲオルクとその妃であったメクレンブルク＝シュヴェリーン大公パウル・フリードリヒの妹マリア（1803年 - 1862年）の間に第一子としてヒルトブルクハウゼン（現テューリンゲン州ヒルトブルクハウゼン郡）で生まれた。彼は1853年4月28日にアンハルト公レオポルト4世の娘アグネス（1824年 - 1897年）とデッサウで結婚し、同年8月3日に父が死去したため公位に即いた。


title: エルンスト1世 (ザクセン＝アルテンブルク公)

text:
エルンスト1世は1862年にプロイセン王国との間に軍事同盟を結び、1867年には北ドイツ連邦に加盟した。1870年に勃発した普仏戦争ではプロイセン側について参戦し、翌年ドイツ帝国が成立すると皇帝ヴィルヘルム1世に忠誠を誓っている。
1908年2月7日、エルンスト1世はアルテンブルク（現テューリンゲン州アルテンブルガー・ラント郡）にて死去し、甥のエルンスト2世が公位を嗣いだ。


title: エルンスト1世 (ザクセン＝アルテンブルク公)

text: 妻のアグネスとの間には、以下の一男一女をもうけた。


title: 徳安実蔵

text: 徳安 実蔵（とくやす じつぞう、1900年2月13日 – 1988年2月7日）は、昭和期の政治家。総理府総務長官・郵政大臣。


title: 徳安実蔵

text: 鳥取県気高郡青谷町（現・鳥取市）に農家の三男として生まれる。幼くして両親とは死別する。青谷実業補習学校を卒業後、近所の住職と神主について2年間漢学を学んだ。『大阪新報』、『東京夕刊』記者、月刊誌『運輸』発行人を経て、芝区（現在の東京都港区）議会議員を皮切りに政界入りする。芝区議会議長、東京市議、港区議、同区議会議長を経て、1952年第26回衆議院議員総選挙に自由党から旧鳥取全県1区にて立候補し初当選する。以後当選9回。東京市議時代から師事していた大野伴睦の派閥（大野派）に入り、大野の死去後は村上勇→水田三喜男派に所属した。


title: 徳安実蔵

text: 建設政務次官、衆院建設委員長を経て、1962年第2次池田内閣第2次改造内閣にて総理府総務長官となる。在任中は生存者叙勲を復活させた。1964年には第3次池田内閣改造内閣で郵政大臣に就任。1976年、1979年の総選挙で落選し政界を引退する。1988年2月7日死去。。


title: 徳安実蔵

text: 苦労人ながら、好々爺然とした味わいで親しまれた。1976年勲一等旭日大綬章受章。没後正三位。


title: 宮城県岩ヶ崎高等学校

text: 宮城県岩ヶ崎高等学校（みやぎけん いわがさきこうとうがっこう）は、宮城県栗原市栗駒中野愛宕下にある県立高等学校。


title: 宮城県岩ヶ崎高等学校

text: 略称は「岩高」（いわこう）。1941年（昭和16年）に実科女学校として創立され、戦後の学制改革により男女共学の普通高校となり現在にいたる。栗原市の高校としては、栗原農業高校、築館高校、若柳高校、築館女子高校の後にできた後発の学校であるが、早い時期から進路指導に力をいれてきた。地元に三菱鉱山の経営する細倉鉱山があったこともあり、高度成長期には東大現役合格や、東北大に多数の合格者を出すなど良好な進学実績を残した。一時低迷した時期もあったが、10年ほど前から大きく進学実績を伸ばし、栗原市屈指の進学校となる。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ（Oscar François de Jarjayes、1755年12月25日 - 1789年7月14日）は、池田理代子著の漫画『ベルサイユのばら』の主人公。『ベルばらKids』にも登場している。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 幼い頃から男性として育られた男装の麗人。海外では"Lady Oscar"という呼称が一般的である。近衛連隊長としてマリー・アントワネットの護衛を務めていたが、フランス衛兵隊に異動した後、フランス革命に際し民衆側に就く。バスティーユ襲撃に参加し、戦死する。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 作中でその死が描かれた後、実際に葬儀が催された。漫画の登場人物の葬儀としては『あしたのジョー』の力石徹についで2例目になる。オスカルの葬儀では参列者の中からすすり泣きも聞こえるなど、神妙な雰囲気のうちに進行したといわれている。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 後の漫画のキャラクターに多大な影響を与えたが、同時に社会現象にもなり、「オスカル様のため」という理由で恋人や婚約者を捨てる愚挙をしでかした女性が続出したほどだったという。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 劇中では「オスカル（Oscar）はヘブライ語で『神と剣』という意味」という台詞が登場する。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 身長：178cm 体重：58kg B87・W63・H90 靴：25cm。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: ウェーブのかかった豊かな金髪とダークブルーの瞳を持ち、颯爽とした美しさで同性と知りつつ女性の恋慕の対象となる。そんな誰もが羨む見事なブロンドだが、黒い騎士の偽者を強制されたアンドレに「放ったらかしの好き勝手な方向に向いている髪」と言われて激怒して自分自身でもそう思い気にしている様子が明らかとなり、毎朝苦労してセットしているとアンドレに言い返した。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 代々フランス王家の軍隊を統率してきたジャルジェ伯爵家の娘。レニエ・ド・ジャルジェ将軍と、ルイ13世の時代に宮廷画家を務めるも忘れ去られたロレーヌ公国の画家ジョルジュ・ド・ラ・トゥールの曾孫である貧乏貴族の令嬢ジョルジェットとの六女（末娘）。ジャルジェ将軍が男児に恵まれなかったため、鳴き声が男の子のように元気が良かったので後継者とすべく息子として育てられた。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 聡明で判断力に優れ、普段は冷静沈着に振る舞う。しかし、父レニエに似て沸騰しやすい性格で正義感が強いあまりに激情に流されやすく、思わぬところで暴走することがある。また負けん気がかなり強く、気に入らない相手に唾を吐き捨てるなど下品な行為を見せる場面もある。見かねたアンドレに制止されることが多いが、衛兵隊に移ってからは感情も露わに激怒したアンドレを逆に制止することもあった。バイオリンが得意らしく、作中でも演奏している。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 軍人として凛々しく振る舞う一方、男性・軍人としての自分自身と女性としての心の間で苦しみ、普通に女性として育てられた伯爵令嬢たる5人の姉が当然のように得たモノを諦めて生きている。フェルゼンの「寂しくはないのか」という問いに対し「女性としての人生を捨てて男性として生きていることに何の疑問も感じない」と答えたが、知らずに心の奥底に衝撃を受けていた。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 将軍家の後継者として厳しく育てられた一方で、歴代の名門貴族に生まれ育ったためか世間知らずな部分もある。民衆に寄り添いたいとフランス衛兵隊に移った際は、それまで手柄を立てれば出世して当然と思い込んでいたため、4代以上続いた大貴族でなければ昇進できないという規則を知らず、アランに嘲笑された。また、黒い騎士事件で負傷し、下町に戻っていたロザリーに介抱された際は、野菜の切れ端が浮かんだスープしか出せない彼女の生活状況に、今まで贅沢な食生活を送って民衆の暮らしを何も知らずにいたことを思い知る。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 「黒い騎士」事件では、アンドレを囮に「黒い騎士」をおびき寄せようと考えつくが、デュ・バリー伯夫人と争うアントワネットを止めようとせずに見物した時の面白がる悪癖は治っておらず、鞭で左眼を打たれて失明の危機に陥ったアンドレを見て深く後悔することになった。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: アントワネットの寵愛を受け、若くして近衛士官となり准将にまで進級して王妃に誠実に仕える。しかし、民衆の苦しみを目の当たりにして自らのなすべき道を模索し、やがて自らの信念に基づいて近衛隊を辞してフランス衛兵隊のベルサイユ常駐部隊長に就任。まだ確執の残るアランらに見つかったフェルゼンを助けるが、その際にアントワネットも王家に生を受けた者の義務として政略結婚で嫁いで世継ぎの王子を産むことを定められた運命を思い、自身だったら耐えられぬと心を痛める。その直後、オスカルを辱しめて追い出そうと企むアランらに拉致されるも窮地を知ったアンドレに救われ、なおも家族の生活を顧みない暴言を繰り返すアランらを黙らせた。フランス革命の勃発に際しては、爵位を捨て一市民としてバスティーユ襲撃に参加。その際被弾し、要塞の陥落を見届けて戦死した。死後は、アンドレと共にアラスに葬られた様子。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 革命の少し前から軽症の結核だったが周囲に知らせることはなかった。しかし、アンドレは口づけを交わした際にシャツに付着した血をメイドに尋ねられたことで薄々気づいていた。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 最初からマリー・アントワネットに尽くしているかのように映るが、彼女が嫁いできた当初は特に肩入れしておらず、宮廷で自由に振る舞う彼女を見てその行く末に不安を感じていた。また、ルイ15世の娘たちに唆されたアントワネットがデュ・バリー伯夫人と激しく対立した際は、同盟の破綻による戦争の危機というフランスの一大事の元凶になる可能性があったにもかかわらず、どちらにも味方せず他人事として捉えていた。しかし、オスカルの人気に目を付けたデュ・バリー伯夫人と、彼女に対抗心を抱くアントワネットが、同時にオスカルの母・ジョルジェットを侍女にと願い出たことで、2人の諍いに自身と家族が巻き込まれてしまう。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: しかし、フランスとオーストリアの同盟破綻を防ぐためデュ・バリー伯夫人に声をかけざるを得なくなったアントワネットが、フランス王室は娼婦に敗北したと涙を流す姿を見て、彼女の誇り高い心に感動し生涯の忠誠を誓った。母親が巻き込まれる形でアントワネットに深く関わったことで、初めて真の意味でアントワネットをフランスの女王だと認識する。終生の忠誠を誓うが、国家と国民のために有益であるか否かがオスカルの価値基準の根本であったため、民衆の苦しみを知ろうとしないアントワネットと袂を分かつことになる。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 思春期の頃までは父親を尊敬し、その教えを疑うことなく受け入れていたが、徐々に王室に何処までも忠誠を誓う父レニエとは相反する道を選ぶようになる。ロザリーの異母姉ジャンヌ・バロアが起こした「首飾り事件」に続いて「黒い騎士」ベルナール・シャトレが暴れていた頃から王侯貴族の支配に疑問を抱いて民衆に心を寄せるようになる。加えて、父曰く「謀反人どもか平民の読む本」とされるジャン・ジャック・ルソーやヴォルテールの書物を読み耽り、反抗期の子供の如く自身を「人形扱い」していると父レニエに反発するようになり、彼の言葉に耳を貸そうとはしなくなる。しかし、結婚騒動の際に女性でありながら男性・軍人として生きる心の拠り所として慕う母ジョルジェットから、父親の後悔・両親の我が子を想う親心を諭されて誤解を悟り、父親に謝意を述べた上で「生涯を武官として、軍神マルスの子として生きます。」とレニエに告げる。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text:
子供の頃から、乳母の孫で馬丁でもあったアンドレと生活を共にし、軍人となってからも相棒のような存在であった。そのため、あまりに近すぎることでアンドレの想いに気づかぬままフェルゼンに密かな想いを寄せるようになり、正体を隠して生涯に1度だけドレスを着用し女性としてフェルゼンの前に現れる。自らフェルゼンへの想いを断念し、近衛を辞めることを決意した夜に強姦まがいの告白をされるまでアンドレの想いに気づかず、完全に圏外に置いて彼の苦悩に気づかなかった。父の反対を退けて勝手に衛兵隊に移るが、求婚者が出現するもジェローデルだと知って何の気の迷いだと彼の真摯な想いを知らずに突っぱねるが、ベルサイユ中の独身男性を集めた舞踏会を台無しにした直後、女性としての幸福を求めていることを理解してくれていることにほだされかけ、父レニエに対する誤解とアンドレが無理心中を図ったこともあり、アンドレを不幸に出来ないと真摯に語り、潔く身を引いたジェローデルの姿に改めてアンドレとの関係を考えるようになる。
雨の降るある日、司令室で着替えるアンドレの半裸を見て彼を異性として意識するが、衝撃のあまり部屋を飛び出し絶叫してしまった。近すぎて兄妹として以上に考えたことがなく、初めてアンドレを男性として認識したのだった。同じ恋心を抱く恋敵ゆえにジェローデルは彼が分身だと看破していた。
その後、パリ市内で暴徒に襲われたのをフェルゼンに救われた際に「私のアンドレ」と叫んで漸くアンドレを愛している自身の心を自覚し、相思相愛になった後に結ばれた。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 近衛連隊長の職を託したジェローデルが求婚者として現れ「最初から女性としてしか見ることが出来なかった」と彼に熱い想いを告げられるが、女性としての自己評価の低さゆえに「地位か財産目当てのプレイボーイくずれに違いない」と思い込んでいた勢いも手伝い、女性として扱う彼に「忘れてやるから頭を冷やせ」と吐き捨てて部屋を後にする。近衛時代、ジェローデルを部下として指揮を任せており、信頼はしていたものの異性としてはアンドレと同様に思いも寄らないことだった。レニエが他の求婚者を集めて縁談をやめるつもりがないため、舞踏会で女性を誘惑して踊り明かして台無しにして噂を広めることで縁談を潰そうと企む。しかし、ジェローデルに女性としての葛藤を看破され、やすらぎを与えたいと告げる彼に陥落しかけて意識がなかったのにアンドレに口づけされた時の感触を思い出し、ジェローデルの手から逃げ出してしまう。その矢先の、アンドレの無理心中未遂と父レニエに対する誤解が解けたことを経て、ジェローデルを呼び出し、たとえ話のように「アンドレを不幸にしないために誰とも結婚はしない」という回答に彼を愛しているのかと問われて「アンドレを愛しているかはわからないが、彼が不幸になるなら自身も不幸になる。」と真摯にその時点で理解しうる自身の心情を告白、身を引くという愛の形を示してジェローデルは去り、誰とも結婚しないことをアンドレに告げる。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: 作者の池田理代子本人の語るところでは、オスカルは何人かのモデルから創造された架空の人物である。オスカルのモデルとなった人物としてはバスティーユ襲撃でほぼオスカルと同じ状況下で市民側に参加したスイス出身のピエール・オーギュスタン・ユラン（1758年 - 1841年）など数名の名前が上げられた。なお「ユラン伍長」という名前のキャラクターもオスカルの部下の1人として劇中にも登場している。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: なお、作中で描かれたオスカルのフランス衛兵隊ベルサイユ常駐部隊長時代の軍服は、ルイ16世時代のものではなく美的デザイン的配慮により豪華絢爛な19世紀初頭のナポレオン帝政期のものを基にして描かれ、衛兵隊の軍服は近衛兵のもので資料が間に合わず訂正できなかった。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: エピソード7のオスカル編に本編と同様に登場し人生を辿るが、アントワネットの輿入れが決まった11歳の頃よりオスカル曰く「姉上によく似た少女」が現れては煙のように消えるという不可解な現象に遭い、アントワネットの王太子妃としての初お目見えや仮面舞踏会の夜と幾度となく現れる少女の姿を目撃する。フェルゼンが再びフランスを訪れてしばらく経った深夜の教会で、黒ずくめの衣装と黒マスクを身に着けた男性と婚礼を挙げる女性の姿があった。参列者も花婿とおぼしき男性と同じくマスクをしており、全員消えてしまい愕然となる。生涯に1度だけドレスを纏い、自身と同じ容姿の謎の女性が先にフェルゼンと踊っていた夜、ベルサイユ宮殿の鏡の間の鏡に開いた異空間に引きずり込まれ、その女性こそが自身の諦めてきた女性の幸福そのものだと知る。女性の身で軍人として生きることに疑問を抱いたことはないとフェルゼンに問われて答えたが、そう言いつつ心の奥底では姉達のようにごく普通に女性として生きたいと願っていたことを「諦めた望みの具現」たる女性の出現でオスカルは自身の心の奥底に沈めていた自身の本心を悟った。フランス衛兵隊に転属、ジェローデルを筆頭とする求婚者の集う結婚騒動を経てアンドレと相思相愛になり、革命勃発により民衆側について戦うが、出動前夜に結ばれたばかりの夫アンドレを最初の戦いで失った悲しみに耐えてバスティーユ襲撃に参戦し、アンドレの後を追うように戦死する。臨終の際の「フランスばんざい」という言葉は本編と同じだが、周囲に誰もおらず、うつ伏せで表情は不明だった。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: なお、エピソード6ではオスカルの両親の馴れ初めが描かれていて、その中で母ジョルジェットがジョルジュ・ド・ラ・トゥールの曾孫ゆえに、その子供であるオスカルは玄孫にあたることが明らかにされて生まれたばかりの赤児として登場した。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: エピソード8ではロザリー・シャトレとジャルジェ将軍が王妃マリー・アントワネットの遺品の中で、革命委員会の差し入れの申し出に対してアントワネットが「ブレゲの時計」を望んでいるとロザリーが相談したことで最後の脱出計画を拒絶された直後のジャルジェ将軍が差し出した妻ジョルジェットの形見の天才時計師アブラアン・ブレゲの懐中時計を見て当時を振り返り、本編と同様に「首飾り事件」と黒い騎士の出現によりフランス国民の96%を占めるアンシャン・レジームによる第3身分の平民の深刻な王室離れを目の当たりにして終生の忠誠を誓った筈のマリー・アントワネットと王室を守り続けることが出来なくなり、ついには近衛隊を辞職して「フランス第一連隊（フランス衛兵隊）」に転出した末に、革命勃発により民衆側についてアンドレの後を追うようにバスティーユ襲撃で戦死する。また、その後サルペトリエール牢獄より脱獄したジャンヌと事件後逃亡していた夫の近衛連隊大尉ニコラス・ド・ラ・モット伯爵を潜伏先のサベルヌにおいて取り押さえる。その功により准将に昇進。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: オスカルは『ルパン三世 (TV第2シリーズ)』の一般公募作品第2弾の第101話「ベルサイユは愛に燃えた」に貴族社会の復活を企む「黒百合党」の一員として登場している。アンドレも登場しているが、回想の中でのみの存在であり、詳細は不明ながら王妃の怒りに触れてアンドレは石化されノルマンディーの海岸に彫像として置かれているという設定で台詞は無かった。なお、劇中では終始アンドレを深く愛して原作・アニメでフェルゼンと生涯にただ一度の女性としてのダンスと思い定めたオダリスク風のピンクのドレスを纏っており、一人称は「僕」→「私」と途中から変わる。また、原作やアニメでは見られなかった女性語を多用している。なお、回想の中のアンドレは金髪緑眼だった。ルパンとの決闘に敗れるもマリー・アントワネットの宝冠の青真珠を貰い、その中にあった「人間を石化する秘薬」を飲んでアンドレの石像に寄り添い自身も石像と化す。決闘でルパンにより軍服を五右ェ門の斬鉄剣で切り刻まれて全裸になるまで、ルパン一味は誰も女性だと気づかなかった。


title: オスカル・フランソワ・ド・ジャルジェ

text: また、『ルパン三世』や『ベルサイユのばら』同様東京ムービー（この時代では既にトムス・エンタテインメント）が制作した『とっとこハム太郎』の第1期（無印）第71話「とっとこはじめて! 動物病院」で情熱的な獣医師である「オスカル動物病院」の院長であるオスカル月島（声：斎賀みつき）として、アンドレ星垣（声：森久保祥太郎）と一緒に出演している。ここでは、オスカルのブロンドの髪は茶色になっている。『宝塚歌劇』にてオスカルを演じたキャストについては、「ベルサイユのばら (宝塚歌劇)#配役一覧」を参照。


title: バルトロメオ・ラストレッリ

text: フランチェスコ・バルトロメオ・ラストレッリ(イタリア語:Francesco Bartolomeo Rastrelli；ロシア語:、1700年-1771年)は、フランス生まれのイタリア人建築家。若くしてロシア帝国に移り、主としてロシアで活躍した。