title: 甜茶

text: 抹茶の原料である碾茶（てんちゃ）は別の物。


title: ルース・クロフォード＝シーガー

text: ルース・クロフォード＝シーガー（Ruth Crawford Seeger, 1901年7月3日 - 1953年11月18日）は、アメリカ合衆国の女性作曲家。本名はルース・ポーター・クロフォード（Ruth Porter Crawford）。オハイオ州イースト・リヴァプール出身。1920年代にチャールズ・アイヴズの周辺に集まったウルトラアヴァンギャルド音楽の作曲家の一人。1920年代初頭にスクリャービンの影響を受け、1930年代には新ウィーン楽派に感化されたポリフォニックな無調音楽を手懸けるとともに、指導者から夫となったチャールズ・シーガーの不協和対位法にも影響され、独自の手法を培った。


title: ルース・クロフォード＝シーガー

text: 母親にピアノの手ほどきを受けた後、スクリャービンの薫陶を受けたカナダ人女性ピアニスト、ジャーヌ・ラヴォワ＝エルツ（Djane Lavoie Herz）に師事。アドルフ・ヴァイディヒとチャールズ・シーガーに作曲を師事。1930年に、女性作曲家としては初めてグッゲンハイム奨学金を給付され、ベルリンに留学。


title: ルース・クロフォード＝シーガー

text: 1932年にシーガーと結婚して、クロフォード＝シーガーとなる。大恐慌中に極左的な政治信念を抱いて、民族音楽学の研究や、ロマックス兄弟らのための民謡の採譜に勤しむかたわら、育児を続けた。長男ピート（夫チャールズの連れ子）、次男マイケル、長女ペギー・バーバラもそれぞれ音楽家となり、フォークソングの世界で活躍した。1936年に家族を挙げてワシントンD.C.に移り、米国議会図書館に奉職してロマックス兄弟のために民謡集『我らが歌の国 "Our Singing Country"』『アメリカ民謡 "Folk Song USA"』を編纂。クロフォード＝シーガー自身の曲集『アメリカ童謡集 "American Folk Songs for Children"』は1948年に刊行された。この時期には、アメリカ民謡《リソルティ・ロソルティ "Rissolty, Rossolty"》を室内オーケストラのために編曲している。


title: ルース・クロフォード＝シーガー

text: 1953年、メリーランド州シェヴィ・チェイスにて癌のため急逝。その直前に完成された《木管五重奏のための組曲 "Suite for Wind Quintet"》（1952年）では、原点のモダニズム音楽に立ち返っている。


title: ルース・クロフォード＝シーガー

text: 《1931年の弦楽四重奏曲 "String Quartet 1931"》（トーン・クラスターを用いた緩徐楽章が、後に弦楽合奏のための《アンダンテ》として編曲された）や、合唱曲《2つのリチェルカーレ "Two Ricercari"》、カール・サンドバーグ歌曲集などがある。サンドバーグは彼女を民謡の世界に導いた人物でもあった。


title: 中部工業短期大学

text: 学生募集は1963年度まで。翌年度より中部工業大学の設置により短期大学は学生募集を停止し、1966年3月31日 正式廃止。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: キヤ141系気動車（キヤ141けいきどうしゃ）は、西日本旅客鉄道（JR西日本）の事業用気動車である。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: JR西日本では、民営化後、線路の検測用車両として日本国有鉄道（国鉄）から承継した443系電車、キヤ191系気動車（電気検測車）およびマヤ34形客車（軌道検測車）を使用してきた。しかし、これらの車両は老朽化が進んできた上、マヤ34形は客車のため牽引機関車の手配が必要であり、アーバンネットワークなど都市圏での運転の調整が困難になってきた。これらの問題を解消するため、従来、別々の編成で測定していた電気系統と軌道系統の検測項目を1編成で測定できる総合試験車を、電化・非電化区間を問わず走行できる気動車方式で製造することとなった。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: JR西日本全路線で運用されるため、JR東西線や関西空港線など、気動車の乗入れ対象外の路線での自走運転も可能となっており、基本的な走行システムはキハ187系気動車・キハ126系気動車に準じている。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: 構体・台枠には軽量ステンレス鋼を使用し、室内に搭載する発電機、測定機器類の重量に耐える構造になっており、車体断面形状はその占有スペースと測定員の居住、往来スペースとの両立を考慮して、車体幅が大きく採られた。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: 先頭部は一般構造用圧延鋼材の溶接組立であり、外板には腐食を考慮して高耐候性圧延鋼材を使用し、十分な強度を持つように板厚を大きくするなど強化した構造とし、先頭形状は乗務員と測定用写真機の前方視界を十分に確保するために、非貫通となっている。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: 台枠上面床構造は、キーストンプレートを全面に敷き詰め、床根太を立て、床板にt4.0mmのアルミを使用し、床敷物を敷いている。検測機器とその配線は床中配線により収納し高床構造となっている。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: 車体塗装はステンレス構体の無塗装であるが、側面窓周りは検測車のイメージ色である黄色のカラーフィルムが貼られている。鋼製の前頭構体部分は塗装仕上げであるが、外装全体の一体感を持たせるべく地色はシルバー、前頭部は側面ラインと同色の黄色としている。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: キヤ141形 (Mzc) はATS地上子からの信号レベルや、列車無線の受信状況などの信号・通信系の測定が行われている。軌道中心間隔測定装置の取り付け部は車体側面と床に測定用の窓がある。通常はATS-SW（JR四国のATS-SSおよび、JR九州のATS-SKと互換性あり）、およびATS-Pを装備、計測しているが、JR九州・肥薩おれんじ鉄道区間を走行する場合のみ、ATS-DKを装備し、計測している。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: キクヤ141形 (Tzc) はレールの歪みなど軌道系の測定が行われている。測定室側窓は固定式であるが、外部監視の目的で一部は下降窓となっている。出入り台には測定員が利用する開戸を設けている。トイレも設けられており、洋式となっており、真空式汚物処理装置を装備する。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: 先頭車は非貫通構造で、運転取扱関係機器はキハ187・126系と同一になるように配置されている。前面中央、助士席側の機器箱上には軌道と信号関係の前方監視写真機がある。キクヤ141形の運転台背面には測定用エンジン発電機の非常停止スイッチ、消火設備の起動スイッチがある。2006年2月に2両編成2本4両が新潟トランシスで落成し、各地で検測機器の調整や乗務員訓練を行い、2006年秋から本格使用を開始した。2012年現在、2編成とも吹田総合車両所京都支所（旧京都総合運転所）に配置されている。ただしキヤ141・キクヤ141-2は下関総合車両所新山口支所（新山口駅）に常駐している。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: JR西日本全線のほか、自社で同様の車両を持たないJR四国・JR九州やこれらの3社とレールがつながっている一部の第3セクター鉄道・私鉄でも運用されている。


title: JR西日本キヤ141系気動車

text: 本系列の愛称である「ドクターWEST」の名称は、鉄道ファンからの愛称であり、当初はJR西日本では「愛称はない」としていたがが、2016年8月の京都鉄道博物館での展示の際にJR西日本でも「ドクターWEST」の名称を使用するようになった。


title: 藤本えみり

text: 藤本 えみり（ふじもと えみり、4月12日 - ）は、日本のラジオパーソナリティー。山梨県南アルプス市出身。有限会社バスプ（V.A.S.P）所属。身長162cm、血液型A型。


title: 藤本えみり

text: 地元甲府（FM-FUJI）でのラジオDJを経て、アメリカに短期留学。帰国後、全国区に進出。


title: 藤本えみり

text: ラジオパーソナリティーとしてのキャリアが長い(地元局含めて10年以上)こともあり、2006年4月11日放送分の中京テレビ制作「女優魂」で、ラジオDJに扮した女優の修行の相手をしたこともある。


title: 藤本えみり

text: ラジオ以外にもCS放送ムービープラスの「ムービープラス便り」のナビゲーターを経験し、イベントDJも務めている。


title: 藤本えみり

text: 自動車好きでもあり、車関係の雑誌やイベントにも度々登場している。B級ライセンスを取得している。


title: 藤本えみり

text: また、そのクルマ好きが項を奏して現在はFM横浜で放送中のTHE MOTOR WEEKLYでDJを勤めている。


title: 付属肢

text: 付属肢（ふぞくし）とは、動物の体幹から突出し、運動・感覚などの機能を有する構造のことである。狭義には体節的構造を持つものにおいて、各体節から一対ずつ生じるものを指す。多くは体軸に沿って対をなし、側面から下側に出る。口の周囲に配置するものは触手という。単純な毛や突起は付属肢とは言わない。


title: 付属肢

text: 付属肢とは、一般には足と呼ばれる構造である。しかし、広く考えれば、それ以外にも多くの構造を含むことになる。例えば、昆虫は3対の足をもつ。これは付属肢である。しかし、頭部には1対の触角と大小の顎が備わっている。これらも付属肢起源である。最後の体節に1対の尾をもつ物もあり、これを尾角というが、これも付属肢起源である。これらは体節毎に一対生じる構造であり、起源的には相同であろうと考えられる。これに対して、昆虫の翅は明らかに異なった起源をもつものである。しかし、先の広い方の定義からは、これも明らかに付属肢と認められる。したがって、例えば昆虫の場合、足とそれに相同なものだけを付属肢という場合が多いが、広義には翅を含めてよい。


title: 付属肢

text: 狭義の付属肢を、体節制をもつ動物の体節毎に一対でるものに限定した場合、該当するのは節足動物の関節肢と環形動物などの疣足だけである。しかし脊椎動物の足も付属肢に含めて不思議はないだろうし、そうすれば魚のヒレも当然含まれる。そう考えれば、昆虫の翅を含めるのもさほど無理な話ではない。


title: 付属肢

text: 付属肢の配置や数、その構造は分類群の大きな特徴である。また、環境と直接かかわる部分であるため、さまざまな適応が見られる。一般には対をなす物と考えられがちだが、必ずしもそうではない。例えば魚の場合、対鰭は二対だが、ほかの鰭はそれぞれ一つである。


title: 付属肢

text: 脊椎動物の付属肢は外肢とも言われる。脊索動物としては、本来は付属肢は必ずしも存在するものではなかったであろう。ナメクジウオには明確な付属肢がない。魚類では二対の対鰭と普通は三個の不対鰭がある。両生類以上では付属肢は前足と後足の二対に固定されている。


title: 付属肢

text: 節足動物の附属肢は、関節のある外骨格を持つ点で、この群に独特の構造であり、関節肢と呼ばれる。歩行のための器官としては、脊椎動物のそれと同等の働きをもつ。節足動物という名は、そもそも節のある足、つまり独特の附属肢を持っているからこその名である。すべての節足動物の群は、基本的には体節ごとに附属肢を持ち、それを運動や摂食、呼吸のための器官としている。


title: 付属肢

text: 原則的には、節足動物の体は同等な構造の体節の繰り返しからなる（体節制）ものと考えられている。この体節にはそれぞれ一対の附属肢が付属している。附属肢は節足動物の体と同じように、表面が硬化した外骨格で覆われ、各所に関節があって、その部分でのみ折り曲げることができる。実際には、すべての体節に附属肢があるとは限らず、多くの群では附属肢を欠く体節がある。また、体節によってその構造が異なる場合も多い。


title: 付属肢

text: なお、頭部の触角や口器、尾端につくヒレなども附属肢に由来するものである。特に頭部は複数の体節の融合によって形成され、そこに所属する附属肢は、多くの場合に非常に特殊化している。


title: 付属肢

text: 詳細については関節肢を参照されたい。


title: 付属肢

text: 昆虫の翅などを付属肢に含めて考えた場合、それに似た例は他には少ないようである。


title: 付属肢

text: 環形動物も体節制をもち、体は節に分かれ、節毎に一対の附属肢をもつ。この類の附属肢は柔らかく、節がないもので、一般に疣足（いぼあし）と呼ばれる。


title: 付属肢

text: 多毛類の疣足は体の側面から横に突出し、一定数のとがった毛（剛毛）を備える。また、上面に鰓を持つものも多い。それ以外の環形動物では疣足は退化し、剛毛を持つものがある程度である。なお、有爪動物もやや形態の似た疣足を持ち、これを葉足という。形はより単純で、体の側面下側から生じ、下に向く。先端に爪があるのが特徴である。クマムシ類もほぼ同様である。


title: 付属肢

text: 胴甲動物は、ごく小型の、円筒状の単純な外見の体を持つが、そこに多数の毛のような突起が生じている。これらが附属肢と認められている。その数は極めて多く、全動物中で最も附属肢が多い、とも言われる。


title: 付属肢

text: 特に附属肢が集中して配列するのは頭部で、円環状に配列した針状の附属肢が複数列並んでいる。最前列に配置する八本が太く、先端は爪状になっている。それ以降の配列は種によって異なるが、複数の型のものが交じる。頭部に続く頸部には細長い羽状棘が出る。


title: 付属肢

text: これらの機能や用途に関しては、そもそもこの類の生活などがはっきり分かっていないため、不明である。


title: 付属肢

text: それ以外の動物群にも、散見的に附属肢が知られる。たとえばワムシ類のミツウデワムシの遊泳用のものなどがそう呼ばれる。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text: SDガンダム外伝 機甲神伝説（エスディーガンダムがいでん きこうしんでんせつ）は、バンダイの玩具カードダスを中心とした企画。騎士ガンダムシリーズの第四作である。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text: 騎士ガンダムシリーズの第四弾。主要登場人物は、主に『機動戦士ガンダム シルエットフォーミュラ91』や『機動戦士ガンダム0083 STARDUST MEMORY』などのキャラクターや兵器がモデルとなっている。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text: 物語は人類とMSが存在していない時期のスダ・ドアカワールドへ滅亡した月の王国の王子、ルナガンダムとネオガンダムが逃げ延び、それを追いかける形で月の悪の軍勢(ゲルニカ)がやってくる。そしてはるかな月日の後に記憶を失ったネオガンダムがダバード王国へ現れる所から物語が始まる。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text: 前作『聖機兵物語』の裏でジークジオンが暗躍していた事が明らかとなる。聖機兵の胸に刻まれたGPの文字、謎のアイテムのままで終わった砂の十字架といった伏線や、支配されたGP02との決着、精霊騎士となったGP01らの見せ場も多く存在し、事実上前作と連動した続編となっている。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text: 第1作から続いたジークジオンとの戦いも本作で決着を迎えており、次作『ナイトガンダム物語』からは本作の数十年後の世界が舞台となっている。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text: また、本作のストーリーやキャラクター設定には『美少女戦士セーラームーン』『六神合体ゴッドマーズ』からの影響が見受けられる。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text:
SDガンダム外伝は、カードダス及びカードダスハーフ・ファミコン・スーパーファミコン・漫画などでそれぞれ設定が異なるので、本項ではカードダス・カードダスハーフの設定で統一し、ファミコン・スーパーファミコン等での設定は個別に記入する。（）内はモデルとなったキャラクター
スダ・ドアカワールドが存在する惑星の衛星である月の王国。高度に発達したテクノロジーを持っていたが、月の悪によって滅亡、人の住めない廃墟となる。
滅ぶ直前にセレネスの王は、もう一つの世界へ平和に暮らせるよう、二人の息子の全ての記憶を消して機甲神と共に逃す。時期的にそれは当時人類とMSが存在していないスダ・ドアカワールドである為、両名が現代までどのように過ごしてきたかは明らかにされていない。
前作『聖機兵物語』から引き続き登場するダバード王国の騎士達。実は国内には聖機兵の他に機甲神までもが隠されていたことが判明する。ジークジオンの影響下にある領土を持たぬ謎の王国。月の王国を直接滅ぼしたとされる事から、王とその配下はスダ・ドアカワールドの人間ではなく、月の王国同様の異世界人である。3年前、ダバード、ラクロア、ブリティス連合軍により滅ぼされたロナ派ネオジオン族の残党を吸収し、またかつてのジオン族の強敵たちを再生し、一大勢力と化した。
月の王国セレネスで作られた、聖機兵と同じく枯渇しないエネルギー源を持ち、操縦者の思念によって動く機兵。太陽系惑星を意図した命名と設計がされており、計7体作られた。真の姿は七体の合体による巨大な機兵。後に本編に登場した姿は「未完成状態」であったことが判明する。


title: SDガンダム外伝 機甲神伝説

text:
『六神合体ゴッドマーズ』のゴッドマーズ、および『愛の戦士レインボーマン』の7つの化身をモチーフにやや『美少女戦士セーラームーン』が混ざっている。（）内はモチーフと思われる機体名、〔〕は該当すると思われる惑星名(横井孝二により、真の機甲神とギガンティス・カオスガイヤー以外の該当惑星は発表されている)。
月の王国セレネスの王族にしか操縦出来ない有人型機甲神。ダバード王国とその周辺国家に隠されていた自立稼動型の機甲神。「6」というのは記憶を失ったネオが覚えていた数字からきている。なお、この「6」の中にはエルガイヤーもしくはカオスガイヤーを含めた総数となっている為、「6」の機甲神と分類されているのは5体のみ。セレネス王族の思念に反応しその支配下に入る為、王族不在時には普段は何らかの形にカモフラージュしており、敵対者に対して防衛行動をとる。全ての機甲神が合体した姿。後の展開で、本来合体する筈だった機甲神の一体が大破した為に登場したのは不完全態であったことが判明する。


title: ザ・モール (ショッピングセンター)

text: ザ・モール（THE MALL）とは、西友やJLLモールマネジメント株式会社が運営・受託運営しているコミュニティ型のショッピングセンターである。


title: ザ・モール (ショッピングセンター)

text:
仙台長町・安城・春日は西友、郡山・みずほ16・春日井はLIVINが核店舗となっている。
このうち、「仙台長町」「郡山」「みずほ16」は2016-2018年にかけて、JLLモールマネジメント株式会社へと受託業務をシフトしている。


title: 高野拳磁

text: 高野 拳磁（たかの けんじ、1964年2月16日 - ）は、日本のプロレスラー。本名：高野 俊二（たかの しゅんじ）。福岡県北九州市出身。キャッチフレーズは野良犬。


title: 高野拳磁

text: 実兄のジョージ高野（ザ・コブラ）もプロレスラー。


title: 高野拳磁

text: 1981年12月8日、新日本プロレスの蔵前国技館での新倉史祐戦でデビュー。豪快な勝利で将来のエースを予感させた。翌1982年初め、協栄ボクシングジムより、新日本プロレスへ日本人初のボクシング世界ヘビー級王者を誕生させる計画が持ち込まれ、候補として高野がピックアップされた。その後、WBA世界ライトフライ級王者だった渡嘉敷勝男とハワイでトレーニングを開始するが、毒入りオレンジ事件の余波でプランは中止。プロレスに復帰後すぐにカナダのカルガリーのスタンピード・レスリングに武者修行に出発。


title: 高野拳磁

text: 1984年、長州力らの離脱による日本人選手層の薄さをカバーするために帰国。未完の大器という扱いでメインやセミでタッグパートナーとして抜擢され、この当時暗黒増殖団としてはびこっていたマシン軍団との抗争の一派に名を連ねる。また一方でビッグネームの外国人選手との対決も多く組まれたが、対戦成績は芳しくなく、デビッド・シュルツやビリー・ジャックとのシングルマッチでは1分少々で敗退という苦い経験もする。しかし、ブルーザー・ブロディには気に入られており、4度のシングル戦のうち後半2回はブロディの希望だったことを、後に雑誌のインタビューで高野本人が語っている。しかし、生来のムラッ気から試合毎の落差が激しく、マシン軍団との6人タッグマッチでのコーナーポストでの戦意喪失によるKO負けや、あまりのふがいなさにアントニオ猪木がリングに飛んできて活を入れるというシーンまであった。


title: 高野拳磁

text: 1985年、スーパー・ストロング・マシン、ヒロ斎藤と共にカルガリーハリケーンズを結成し、新日本プロレスを離脱。以降は全日本プロレスを主戦場とし、1986年からはAWA地区への二度目の海外武者修行へ。覆面レスラーのスーパー・ニンジャ（"Super Ninja"）に変身してマサ斎藤のパートナーとなり、ニック・ボックウィンクル、レイ・スティーブンス、カート・ヘニング、レオン・ホワイト、スコット・ホールらと対戦した。1987年にはNWAの傘下団体だった太平洋岸北西部のPNWにも出場、7月25日にオレゴン州ポートランドにて、リップ・オリバーと組んでマイク・ミラー&ココ・サモアからNWAパシフィック・ノースウエスト・タッグ王座を奪取している。同地区では「アメリカン・ニンジャ」ことブライアン・アダムスとも抗争を展開した。


title: 高野拳磁

text: しかし、帰国前後にスーパー・ストロング・マシンとヒロ斎藤の新日復帰を受けてカルガリーハリケーンズは解散となり、「'88エキサイト・シリーズ」から正式に全日本プロレス所属となる。2代目タイガーマスクや高木功、田上明、仲野信市とともに「決起軍」を結成するが、ジャイアント馬場の「全然決起しないから」の一声ですぐに解散となる。しかし、馬場は高野の素材に期待をしており、積極的にジャンボ鶴田とのタッグをマッチメイクしていた。


title: 高野拳磁

text: 1990年にSWSへ移籍し、新日本プロレスから移籍していた兄のジョージ高野とパライストラを結成する。ジョージとの兄弟タッグで1992年4月16日に谷津嘉章&キング・ハクからSWSタッグ王座を奪取し、WWFから来日したナチュラル・ディザスターズ（アースクエイク&タイフーン）ともタイトルを争った。SWS解散後は、ケンドー・ナガサキを始めとする「道場・檄」のメンバーとNOWを旗揚げするものの、プレ旗揚げ戦後に兄弟揃って脱退。


title: 高野拳磁

text: 1993年、ジョージとともにPWCを設立。しかし、兄弟仲が険悪となったためジョージのみ離脱。これは、活動資金をジョージが出していたが、拳磁の団体経営に不満があったためとされる。


title: 高野拳磁

text: PWCは所属選手の不足と高野自身の素行不良が重なって旗揚げ後数か月で財政難となり、観客数も伸び悩んで興行を打つのもままならない状況になる。約1年後、当時所属していた黒田哲広をはじめとする選手達が離脱（脱走）。一人残った拳磁は、デスマッチ路線に活路を見出そうと将軍KYワカマツ率いる宇宙パワー軍との抗争を開始。宇宙パワーX、同XXと増殖していく宇宙パワー軍を相手に、高野は金村ゆきひろ（現：金村キンタロー）、荒谷信孝（現：荒谷望誉）、松崎和彦らと「地球防衛軍」を結成。有刺鉄線ボードや五寸釘ボードを用いる血みどろの戦いが繰り広げられた。その際、後のキャッチフレーズとなる「野良犬」と呼ばれるようになる。「野良犬」の由来は、宇宙パワー軍との闘いに敗れた後のマイクアピールで、「リングは盗まれ事務所も閉鎖、みっともなくて情けねえよ。だがよ、俺は飼い犬にはならねえ!!」と絶叫したことによる。当時のインディー団体の交流組織であったレスリング・ユニオンに加盟したため、他のユニオンの加盟団体にも上がっていた。


title: 高野拳磁

text: このころピザーラのCMに出演し、「ピザーラ、お届け!」のセリフが受けて脚光を浴びた。続いて作られたピザーラの深夜限定CMでは背景真っ黒で音楽も無い中たった一人で視聴者を威圧するように「こんな遅くにテレビ見てんじゃねえよ、ピザーラ閉まっちまったじゃねえかよ」と語るシーンが深夜族に受けて、同じ深夜の大人気番組である「ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!」に山崎邦正などの当時の若手お笑い芸人を怖がらせたり襲う役などで度々出演するなど、プロレスファン以外にも知名度を上げた。


title: 高野拳磁

text: 1994年には西日本プロレスに参戦するもわずか1試合で電撃離脱してPWCを復興。新たな戦力を確保し、持ち直したかと思われた。またこの時期、みちのくプロレスに覆面レスラー「ザ・グレート・ゼブラ」として登場している。しかしPWCは所属選手が一斉に離脱し、開店休業状態となる。なお、復興したPWCにおいてはビアガーデンプロレス「闘うビアガーデン」を考案し、それをPWCを離脱した選手により旗揚げされたDDTプロレスリングが受け継いで、恒例イベントとして今日まで定着している。


title: 高野拳磁

text: その後はFULLに参戦し「ジャイアント・ドスカラス」になったりもしたが、徐々にプロレス界からフェードアウト（引退表明はしていない）。そのキャラクターを活かし、2006年頃まで映画やVシネマに出演していた。その後はアメリカへ行き、2009年では実業家として法人を立ち上げているという。


title: 土田浩翔

text:
土田 浩翔（つちだ こうしょう、1959年8月5日 - ）は、競技麻雀のプロ麻雀士。現在は最高位戦日本プロ麻雀協会に所属している。本名は土田 興司。大阪府大阪市出身。小樽商科大学卒業。血液型はB型。日本麻雀機構元理事長。札幌市内で雀荘「夢道場」を経営。
対子に着目した独特の戦法、土田システムを操り、「トイツマスター」、「トイツ王国の王子」、「宇宙流」などの異名をとる。


title: 土田浩翔

text: 小学校1年生の頃から麻雀に親しむ。大学卒業直前に出場した「ニッカン・アマ最高位戦」において優勝したことがきっかけでプロ雀士を志す。


title: 土田浩翔

text:
対子・刻子を非常に好み、対子が2つでもあれば七対子を意識すると公言している。
順子手になりそうな配牌を平然と崩し、対子手・刻子手に向かう事もある。
その雀風のため捨て牌が異様となることが多く、通常の捨て牌読みが効かずに土田を苦手にしている雀士も多い。


title: 土田浩翔

text: 土田曰く、トイツ理論の原点は土田自身がタンキを好むことにあり、「3シャンテンあたりからシャンテン数が進むに従って、『この先の未来は私自身が決められるんだ!』というワクワク感が好き」なのだという。


title: 土田浩翔

text:
土田は、麻雀の手作りにおいて基本に据えるべき手役はピンフとしつつ、以下のように述べている。
土田によると、トイツに目覚めたきっかけとなったのは流れが悪い中で以下のような手牌を抱えたことであった。


title: 土田浩翔

text: ツモ ドラ


title: 土田浩翔

text: 迷う土田は「コーショー、いいことを教えてあげるよ。を切ってごらん!」という"囁き"を耳にし、驚きながらもそれに従った。すると土田の手牌は


title: 土田浩翔

text: ツモ


title: 土田浩翔

text: と変化し、を捨ててチートイツを聴牌。ここで「コーショー。甘いゾ。まだ早いゾ!」という「威厳に満ちた神の声」を耳にし、リーチを見送った後で


title: 土田浩翔

text: となった。ここで「これだよ、これ!」という声を耳にし、を捨ててリーチをかけたところ、一発でツモ和了した。土田によると、「チートイツ恐るべしを痛切に感じた瞬間だった。そしてその日を境に私はトイツの神様が存在することを信じるようになった」。この出来事をきっかけに、土田はチートイツ作りの「システム」を開発することに成功した。


title: 土田浩翔

text: 土田曰く、「チートイツを作るということは、シュンツを捨てるということに他ならない」。換言すると、「チートイツというシュンツを必要としない世界」において、「『リャンメン信仰』という古来からの固定観念がもたらす半永久的なカルマから解放された、のチカラを発揮する」ことが肝要である。


title: 土田浩翔

text: 例えば


title: 土田浩翔

text: という手牌からはのツモ切りを避け、・・を切ることを考える必要があり、


title: 土田浩翔

text: という状況ではタンヤオ確定の切りだけは禁物であり、ツモ切りによるチートイツ確定が悪くない選択、急所牌のを切るのが有効ということになる。


title: 土田浩翔

text: 土田によると、自身の打法は決め打ちをしているように見えたり「気でも狂ったのではないか?」と思われるようなものであっても、それは実のところ、システム化されたチートイツ理論に基づくデジタル的な打ち方なのだという。


title: 土田浩翔

text: 土田によるとトイツ手とシュンツ手は「二律背反する手筋」であり、「決して共存共栄できない構造になっている」。そこで、場面によっては「シュンツを切り裂く打牌」を行い、シュンツ手とトイツ手を天秤にかけることを拒絶することが重要となる。


title: 土田浩翔

text: という状況でを切り、チートイツのイーシャンテンを維持しつつシュンツ手をも視野に入れることが一見ベストに思えるが土田によると「少なくともチートイツのイーシャンテンになったわけだから、シュンツ手のリャンシャンテンまで視野に入れる必要はない」のであって、したがってシュンツを切り裂く形でを切ることが「基本的な手筋」となる。


title: 土田浩翔

text: 土田は、シュンツを切り裂くことになる数牌が複数ある時は、トイツになりやすい牌（土田はこれを「トイツ濃度」という用語を用いて表現している）を残せばよいとする。土田によると最もトイツになりやすい（トイツ濃度が高い）のは一・九の牌とオタ風牌であり、以下二・八の牌と自風牌、四・六の牌と三元牌、五の牌と場風牌と続き、最もトイツになりにくい（トイツ濃度が低い）のは三・七の牌である。


title: 土田浩翔

text: 土田によると、その時のツキの良し悪しに応じて、筋トイツ・並びトイツ・跳びトイツ・二色トイツと呼ばれるトイツの配列が手牌の中に生じることがある。


title: 土田浩翔

text: 筋トイツとは、例えばという具合に、筋にあたる数牌のトイツを指す。


title: 土田浩翔

text: 並びトイツとは、例えばという具合にある色の隣り合った数牌がトイツとなっていることを指し、この場合他の色でも並びトイツが生じやすい。


title: 土田浩翔

text: 跳びトイツとは、のように、ある色で生じる三段跳びのような形、またはのように異なる色でできるカンチャンターツの組み合わせを指す。


title: 土田浩翔

text: 二色トイツとは、というようにある数の牌が二色でトイツになっている場合、他の数牌のトイツがあると、例えばがあると、それに対応する形でやのトイツが完成しやすい現象を指す。


title: 土田浩翔

text: 土田によると、筋トイツはツキが良い時に、並びトイツはツキが悪くなり始めた時に、跳びトイツはツキが完全に離れてしまった時に、二色トイツは「上昇気流に乗っている時」に出現しやすい。


title: 土田浩翔

text: 第1打に字牌を切らないことを信条としている。その理由について土田は、字牌の動きによってその局の収束する方向を見定めるためであると述べている。


title: 土田浩翔

text: 配牌でドラが対子になっていれば、そのまま七対子の構成に入れるが、ドラが配牌時に孤立していた時は、黙聴をとる場合は残す場合もあるが、特に負けている場合、立直を賭けると決めて臨む場合は、「自分にはドラは来ない」、「ドラは役不足」として切る事を信条にしており、セオリーとしてドラ単騎立直を賭けると考える実況・解説陣の驚きは隠せない。その典型的な例としては、第4回名人戦において、7巡目、七対子の一向聴でドラの東を切ると、15巡目に五萬単騎でリーチを打ち、一発でツモあがっている。


title: 土田浩翔

text: 土田はプロとなって5年目の春に本名の「興司」から「浩翔」へ改名している。土田によると、タイトル戦でなかなか優勝できずにいた中、師匠の仲澤青龍から紹介された姓名判断師に、「興司」という名を「いつも2番手で終わる名前」と評され、「青希」と「浩翔」を提示された。土田は後者を選択し、その翌年に第2回プログランプリを優勝、タイトル戦初勝利を収めた。


title: ネルバ (画家)

text: ネルバ（本名：コイト・ネルバ、、1972年 - ）は、エストニアの画家。


title: ネルバ (画家)

text: エストニア南部のポルヴァ県生まれたネルバは、作曲家となる教育を受け、1996年には「ハーモニー」と呼ばれるCDアルバムをリリースした。1998年、画家に転身。当初は、アクリル画の手法を用いて独特の画風を発展させ、2002年にはワイドスクリーンデジタルボードと描画のための特別なアートペンを用い始め、2005年に彼は特殊なアートプリンタを使用して、キャンバスにプリントするジクレー・グラフィックスの作成を開始した。


title: ネルバ (画家)

text: 2002年以来、ヨーロッパのさまざまな場所で個展を開いている


title: ネルバ (画家)

text: ネルバの描く絵は美しい色づかいが特徴である。これに、ユーモアやシュールさ、社会批判が加わって独特の世界を生み出している。作品には数々のファンタジー動物がよく登場するのも特徴の一つである。ネルバ自身は、絵を通して前向きな気持ちが伝わるよう心がけ、大自然に見られる色の調和や構図にインスピレーションを得ており、創造者のおかげだとも述べています。


title: ネルバ (画家)

text: ネルバは必ず作品を一枚、手元に保管している。


title: ネルバ (画家)

text: 100以上のアクリル画や250以上のグラフィックシリーズを製作した。


title: ネルバ (画家)

text: また、「Sense of the Sun」（ ISBN 9949-10-143-3 ）と「 KunsTIGUu 」 （ ISBN 9949-10-883-7 ）という2冊の絵本を刊行し、アートカレンダーやポストカードも製作している。


title: ネルバ (画家)

text: ときには他のアーティストとコラボすることもあり、ネルバのファンタジー動物のいくつかは、銅像が製作された。


title: 栄村隆康

text: 栄村 孝康（さかえむら たかやす、本名：隆康（読み同じ）、1967年9月15日 - ）は、神奈川県出身のプロ野球審判員である。現役引退時の袖番号は2。


title: 栄村隆康

text: 日大藤沢高校から日本大学を経て、1991年に審判員としてパシフィック・リーグに採用される。


title: 栄村隆康

text: 1992年8月31日の西武対ロッテ戦で一軍初出場を果たし、2014年シーズン終了時までの出場試合数は1871試合。オールスターゲームを3回（1997年、2000年、2011年）、日本シリーズを1回（2004年）。（オールスターでは2000年第1戦、日本シリーズでは第4戦で球審を）担当。2005年4月1日の楽天対西武1回戦（フルキャストスタジアム宮城で楽天球団初の本拠地ホームゲーム）で球審を務めた時に右手人差し指にファウルボールを受け骨折（全治1か月）。2006年には1000試合出場を、2010年には1500試合出場を達成。2008年より登録名を「孝康」に変更。


title: 栄村隆康

text: 趣味はパチンコ。


title: 栄村隆康

text: 2010年10月19日、ロッテが史上初めてリーグ3位からの日本シリーズ進出を決めたクライマックスシリーズファイナルステージ第6戦で球審を務めた。


title: 栄村隆康

text: 2015年は一軍、二軍とも出場試合はなく、同年を持って現役を引退。2016年からは審判技術委員補佐となる。（記録は2015年シーズン終了時）


title: 浅川マキ

text: 浅川 マキ（あさかわ マキ、1942年1月27日 - 2010年1月17日）は、日本の歌手、作詞（詩）家、作曲家、編曲家。淺川マキと綴られることもある。


title: 浅川マキ

text: 石川県石川郡美川町（現：白山市）出身。石川県立金沢二水高等学校卒業。


title: 浅川マキ

text: 町役場で国民年金窓口係の職に就くも程なくして上京する。マヘリア・ジャクソンやビリー・ホリデイのようなスタイルを指向し、米軍キャンプやキャバレーなどで歌手として活動を始める。


title: 浅川マキ

text: 1967年にビクターからシングル『東京挽歌／アーメン・ジロー』を発表するも本人と事務所の音楽的指針に大きな乖離があり、当時の出来事がその後の活動に影響を与えた。


title: 浅川マキ

text: 1968年、寺山修司と寺本幸司に見出され新宿のアンダー・グラウンド・シアター「蠍座」で初のワンマン公演を三日間に渡り催行、口コミで徐々に知名度が上がる。東芝音楽工業株式会社に移籍。


title: 浅川マキ

text: 1969年7月1日、寺本幸司のプロデュースによる『夜が明けたら / かもめ』（EXPRESS-レーベル）で正式にレコード・デビュー。以後移籍することなく作品を発表しつつステージを主体に音楽活動を行う。特に池袋「文芸坐ル・ピリエ」で1997年まで催行した大晦日連続定期公演は有名である。


title: 浅川マキ

text: 1992年、「ゼロアワー・シリーズ（0000）」と題して、宮澤昭、、植松孝夫の3氏のアルバムをプロデュース。当初、ゼロアワー・シリーズはこの3枚のためだけに用意されたものであったが、以後発売した浅川自身の作品にも用いられている。


title: 浅川マキ

text: 2000年以降はジャズ・クラブ「新宿 PIT INN」を本拠地として定期公演を再開。2000年3月26日から11月26日の「新宿PIT INN」では、『毎月・最終の日曜日　浅川マキを聴く』と題し、アカペラによる公演を行った（全9日、昼夜2回。計18公演）。


title: 浅川マキ

text: 「渇いたブルースをうたわせたら右に出る者はいない」と言われ、ジャズやブルース、ゴスペル、フォークソング等を独自の解釈で歌唱した。


title: 浅川マキ

text: 2010年1月17日、ライブ公演で愛知県名古屋市に滞在中、宿泊先ホテルで倒れていたところを発見され、搬送された病院で死亡が確認された。愛知県警中警察署によると、死因は急性心不全とみられる。


title: 浅川マキ

text: 2010年3月4日、「新宿 PIT INN」にてお別れの会『浅川マキ「こんな風に過ぎて行くのなら・浅川マキがサヨナラを云う日」』が催行された。ここでは真赤なバラの花の献花台とメッセージ・ボックスが用意され、彼女の生前の作品が流された。翌2011年5月、北陸放送が彼女を題材にしたラジオドキュメント「浅川マキ ロング・グッド・バイ」を制作・放映した。


title: 浅川マキ

text: CDの音質に対して懐疑的であったため、1998年より新譜を発表していなかったが、2004年に映像集『幻の男たち LIVE1984』のDVD化、2007年にベスト・アルバム『DARKNESS IV』を発売するなど徐々に作品が発売されるようになり、2008年にオフィシャルサイトにて〝今年は久しぶりに新しい作品造りに入ります。〟とメッセージが出たものの、実現しなかった。オリジナルアルバムでは亡くなる12年前に発売した1998年のアルバム『闇のなかに置き去りにして〜BLACKにGOOD LUCK』が遺作となった。


title: 浅川マキ

text: 存命中は本人の意向により作品の大部分が廃盤だったが、2010年から2011年に掛けて相次いでCD化、発売された（詳細は後述）。2010年に『浅川マキの世界 CD10枚組BOX 自選作品集』（1990年）の復刻盤発売。またレコード会社からの正式なアナウンスは無かったが、アルバム『黒い空間』（1994年）、『こんな風に過ぎて行くのなら』（1996年）が再生産された。


title: 浅川マキ

text: 一周忌に当たる2011年1月に、ファースト・アルバム『浅川マキの世界』から『寂しい日々』までの70年代アルバム10作、6月に『ONE』からLP盤が発売された最後のアルバム『Nothing at all to lose』まで80年代のアルバム14作がデジタルリマスタリングされた音源に、オリジナルレコード（LP盤）の歌詩カード（一部の作品に例外、及び色や紙質などの差異あり）やレコードレーベルを再現した紙ジャケット仕様で復刻（初CD化作品含む）。但し、帯は紙ジャケットシリーズで新たにデザインされたものに統一され、オリジナルレコード帯は再現されていない。また『WHO'S KNOCKING ON MY DOOR』以降はオリジナルレコード盤に元々帯が無く、帯代わりのステッカー（シール）が添付されていたが、こちらも再現されていない。『夜のカーニバル』（1989年）、『STRANGER'S TOUCH』（1989年）、『BLACK-blackにgood luck-』（1991年）の3作品については再生産も復刻もされなかった。


title: 浅川マキ

text: 2013年4月にEMIミュージック・ジャパンがユニバーサルミュージック合同会社に吸収合併されたため、EMIが運営していた浅川マキオフィシャル・ウェブサイトが閉鎖。ユニバーサルミュージックの統一のシンプルなサイトに切り替わった。


title: 浅川マキ

text: 浅川マキは音楽そのものに限らず音質、ジャケットデザイン、ライナーノーツ、ポスターの配置などにも一貫した美意識を持ち、終生その姿勢を崩すことはなかった。


title: 浅川マキ

text: 日本国内に於けるアンダーグラウンドを主体とした音楽活動の第一人者であるが、“アンダーグラウンド” と “（いわゆる）アングラ” を混同してはならないと主張。独自の美意識を貫く姿勢を「時代に合わせて呼吸をする積りはない」と自ら表現している。


title: 浅川マキ

text: 自らの作品に於いて “作詞” の表記を “詞” ではなく、“詩” を用いている。


title: 浅川マキ

text: 外国作品を自ら日本語で唄う場合、原作の保つ世界観を損なわぬよう先ず対訳を依頼し、メロディーから受けるイメージも採り入れたうえで推敲し新たに詩作を行った。そのため表記を “訳詩” とせず “日本語詩” としている。ちあきなおみの歌唱で知られる「朝日のあたる家（朝日楼）」やダミアの歌唱で有名な「暗い日曜日」、ビリー・ホリデイの歌唱で知られる「マイ・マン」等に於いて独自に制作した日本語詩などは特に著名である。


title: 浅川マキ

text: ライターデビュー前の藍渕邪子が楽屋を訪れ〝「東京挽歌」の音源（7インチシングル盤）を持っている〟と告げたところ即座に〝棄ててください〟と返答した経緯がある。「東京挽歌」が世に出たこと自体は否定せぬものの “歌手・浅川マキ” の意向が反映されていないためディスコグラフィーから外しているという。だが、その経緯はステージ公演中に本人も話題にすることがあった。


title: 浅川マキ

text: 1993年、東芝EMIが “音蔵シリーズ” と称するアルバム作品群のCD化企画を行い、その中に浅川マキのアルバムが4タイトル含まれていたが発売するも短期間で自ら廃盤にした。〝音質が気に入らなかったの、特に『マイ・マン（『マイ・マン+1』）』の（CDの）音はジャズではないんです〟と語った。後日別件でEMIを訪ねた藍渕が〝浅川マキの作品は浅川本人の意向により廃盤せざるを得なかった〟と当時の担当者より取材している。生涯、CDの音質について懐疑的な姿勢を示した。当時、浅川マキは本作の歌唱に難色を示したが、寺山本人から「マキがこの作品を唄わないならば、僕（寺山）が演出する意味が無くなる」と説得され、唄う決意を固めた。作曲を担当した山木幸三郎も新幹線の車中にて懊悩したという。蠍座での公演は録音され、初のアルバムである『浅川マキの世界』ではB面にその殆どが収録されたが本作のみは東芝も発表および録音を拒絶、1968年当時の公式な録音は現存しない。音楽出版ジュンアンドケイは出版権を持つものの「詩・曲・譜面データは社内に資料が現存していない」と2003年9月に取材を行った藍渕への問い合わせに回答している。


title: 浅川マキ

text: 1968年の披露以来、蠍座最終日公演を最後に「ロング・グッド・バイ」はその後10数年にわたって再び唄われることはなかった。9分近い本作を浅川マキが時折唄うようになったのは、1983年に寺山が死去して以降となった。


title: 浅川マキ

text: 本作はノンフィクションであり、実名も出てくること、また1968年当時〝更に重大な約束があり〟（浅川マキ、談）、以上の理由から今後も録音、出版される可能性は極めて低い。但し浅川マキ生前のステージ公演にてアカペラにて披露される機会は稀にあり、本作の歌唱前には必ず発表までの詳細な経緯が語られたうえで披露された。


title: 浅川マキ

text:
2001年8月5日、青森県三沢市『寺山修司記念館』での開館4周年記念イベント『テラヤマ・ワールド2001 IN 三沢』（副題：寺山修司と【賞】）では、第3部がコンサート『ロング・グッドバイ』と題され浅川マキがアカペラで寺山作品を歌唱。本作も披露された。
上記の他、1970年開催の第2回中津川フォークジャンボリーで『かもめ』を唄う模様を記録したフィルムが現存する。


title: 浅川マキ

text:
以下作品は「ゼロアワー・シリーズ（0000）」と題して3タイトル同時発売。
生前交流があったアーティスト


title: 益田組

text: 益田組（ますだぐみ）は、横浜市内に本部を置く暴力団。指定暴力団山口組の二次団体。


title: 益田組

text: 益田佳於が結成。


title: 台焼

text: 台焼（だいやき）は岩手県花巻市で焼かれる陶磁器。花巻温泉郷の一角、台温泉近辺にて焼かれる。「糖青磁釉」と呼ばれる薄緑の色合いが特徴。


title: 台焼

text: 草創は明治中期で、地元の山に陶土を発見した杉村勘兵衛が湯ノ沢焼（小瀬川焼）の窯を利用して開窯。杉村は温泉水を使って陶土の鉄分を沈澱させ、混ざり物のない白磁を作ることに成功する。その後、自分の経営していた温泉を売却、その金を陶芸の研鑽に注ぎ込んだ。昭和に入ると陶器も焼かれるようになり、台焼は温泉名物として人気を呼び、近辺旅館の土産物として広く親しまれた。だが、大産地に圧され徐々に衰退。後に伝統的な台焼を守るため、県の窯業試験所に隣接する形で生産が続けられた。現在は有限会社台焼として営業を行っている。


title: 台焼

text: 台焼の特徴はやや鈍色の白い器肌であり、それに染付や釉薬を用いて意匠を作る。特に染付磁器は東北地方では珍しく、作品には菊花、唐草模様などがある。近年は陶器が主流であり、主に海鼠釉で彩りを添える。決して飾らない作りで、いかにも民芸品らしい趣がある。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 吉備津神社（きびつじんじゃ）は、広島県福山市新市町宮内にある神社。備後国一宮。旧社格は国幣小社で、現在は神社本庁の別表神社。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 地元では「一宮さん（いっきゅうさん）」と通称される。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 福山市北西部、府中市との境に鎮座し備後国の総鎮守とされている。近くの府中市は備後国の国府のあった地とされるように、周辺は備後国の中心地であった。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 備後国分立以前の吉備国を治めたとされる大吉備津彦命を主祭神に祀り、命の関係一族を配祀する。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 江戸時代に造営された本殿は国の重要文化財に指定されており、他数棟が広島県・福山市指定文化財に指定されている。また、重要文化財に指定されている狛犬・太刀数点が伝えられている。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 古来は「吉備津彦神社」「吉備津彦大明神」とも称していたが、現在は備中一宮と同じく「吉備津神社」を正式名としている（備前一宮のみ吉備津彦神社を名乗る）。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 祭神は次の4柱。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 祭神は、吉備分国に関連して備中国一宮の吉備津神社から分祀されたことに由来する。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 吉備国が三国に分離された後の806年（大同元年）、吉備国一宮であった吉備津神社より勧請して創建されたと伝えられる。しかし、その約百年後の905年から967年にかけて編纂された『延喜式神名帳』に記載がないことから、実際の創建はもっと後であるとする説がある。現在、神社の名前が最初に確認できる史料は1148年（久安4年）の八坂神社の記録『社家条々記録』であり、境内の発掘調査でも12世紀以降のものしか出土していない。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 中世より備後国一宮として崇敬を集めた。広大な社領と多くの神人を有し、たびたび近隣の豪族と衝突していたため、1346年（貞和2年）には高師泰が備後国守護に神人の横暴を止めるよう命じている。戦国時代には毛利輝元より、江戸時代にはこの地を治めた福島氏、水野氏より社領の寄進があった。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 毛抜形太刀4件はいずれも室町時代後期の作。4件とも1972年に拵（こしらえ、刀剣の外装）が盗難に遭い、所在不明となっている。刀身は無事で、現在は岡山県立博物館に寄託されている。


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 所在地


title: 吉備津神社 (福山市)

text: 交通アクセス


title: ベルパーク

text: ベルパークシティは、大阪市都島区にある大型団地、高層マンション群。


title: ベルパーク

text: 元々カネボウの大阪・淀川工場が位置していたが、1982年に長浜工場に移転したことを受け大阪市が都心へ通勤するサラリーマン家庭を市内に居住させることを目的としてに第1期（A、B棟）造成を開始する。主に1987年ごろから本格的な入居が始まり、1995年までにはほぼ開発が終了した。建設は三井建設ほか共同企業体。ベルパークシティという名前はカネボウ（鐘＝英語でベル）および、三井系のブランドであるパークを合わせたものである。この団地が開発された背景には、大阪市が1970年以降ドーナツ化現象により郊外への人口流出に悩まされ続けていたため、市内の定住人口を少しでも確保したいという切迫した事情があった。また地価の高騰により市内各地で工場や事業所の郊外移転が進み、空き地となった場所の有効な土地利用を進めようという市当局の狙いも加わった。


title: ベルパーク

text: 敷地内には三井不動産が手がけた36階建・高さ116mの超高層マンション（ベルパークシティ・トライスタワーG棟並びにJ棟）がある。特にG棟は100m以上の超高層マンションとしては日本第1号である。かつては国内最大のスターハウスでもあったが、東京都港区の芝浦アイランドケープタワーが2006年12月に竣工したため、これが日本一高層のスターハウスとなった。なお、このマンションもベルパークと同じく三井不動産が開発を手がけている。また、総合分譲戸数は3,058戸（ここでは、ANNEXを除く）で東京都板橋区のサンシティ3,584戸に次いで全国第2位である。


title: ベルパーク

text: 団地のすぐ隣にはベルファ都島ショッピングセンターがあり、住民の日常生活を支えている。小学校は大阪市立友渕小学校と友渕小学校分校の2校、中学校は友渕中学校の1校が存在する。造成から20年余りが経過し、ベルパークも少子高齢化が進んできているが、全国的なペースから見るとかなり緩やかでまだまだ若年層の比率が圧倒的に高い。また団地全体の居住者も増え続けており、2005年に行われた国勢調査ではベルパークを含む都島区友渕町1丁目の人口は18,164人を記録し、都島区民のおよそ5人に1人を占めている。ちなみにこの友渕町1丁目は、1区画（町または丁目単位）としては大阪市内で最も多い人口を抱えている。現在も都島区内では人気のある居住地として知られ、大阪市内に転入してくる世帯の中にはベルパークを新たな居住地として志望する人々も少なくない。


title: ベルパーク

text: ベル・パークシティは画地Ⅰ、画地Ⅱ、画地Ⅲと分かれている。これは、建設地の番地が異なるためである。


title: ベルパーク

text:
画地Ⅰ（A・B棟）
友渕町1丁目7番


title: ベルパーク

text:
画地Ⅱ(C～O棟)
友渕町1丁目5番


title: ベルパーク

text:
画地Ⅲ（ベル・パークシティANNEX）
友渕町1丁目4番


title: カルガリーハリケーンズ

text: カルガリー・ハリケーンズは、かつて存在したプロレスのユニット。


title: カルガリーハリケーンズ

text: 1985年、新日本プロレスに所属していたスーパー・ストロング・マシン、ヒロ斎藤、高野俊二（現：高野拳磁）の3人が結成したユニットで、新日本を離脱後、ジャパンプロレス自主興行を経て、全日本プロレスを主戦場とした。その際には、当時長州力に反旗を翻したキラー・カーンや、阿修羅・原と組んでいたこともある。


title: カルガリーハリケーンズ

text:
新日離脱→全日へ即参戦、とならなかったのは、ジャイアント馬場が、離脱を仕掛けたジャパンプロレスの大塚直樹より何も聞かされておらず、新日およびテレビ朝日との契約期間が残っていた彼らの起用を渋ったことによる。
また、全日参戦までの間、当時早乙女愛が所属していた芸能事務所とマネジメント契約を結び、『タモリ倶楽部』や『冗談画報』などのテレビ番組に積極的に出演していたが、全日参戦による全日および日本テレビとの契約により、その関係は途切れる。その関係で『全日本プロレス中継』ではハリケーンズの試合が1986年3月まで中継されず、同年4月の正式参戦（正式参戦初戦は4月1日の「'86チャンピオン・カーニバル」第4戦リージョンプラザ上越大会）からとなった。これと引き換えに国際血盟軍メンバーのうち剛竜馬、高杉正彦、アポロ菅原の3人は「エキサイティング・ウォーズ'86」シリーズ中の同年3月2日を以って全日を解雇となっている。


title: カルガリーハリケーンズ

text: 命名の由来は、かつて3人が修行したスチュ・ハート主宰のスタンピード・レスリングの本拠地、カナダのカルガリーからきていて、『カルガリーから来た3人が、嵐を巻き起こす』と言う意味から名付けられた。本来、この3人に将軍KYワカマツとザ・コブラの5名で結成予定であったが、ワカマツは契約期間が残っていた事から離脱を回避して不参加。ザ・コブラが参加しなかった理由は不明。


title: カルガリーハリケーンズ

text: 現在の様々な団体に出場するプロレスチームの先駆者とも言える存在だが、元々団体ではなく、ユニットのため、興行を行える力もなく、また、3人共当時は若手レスラーだったため、全日内での発言力も弱く、2年間の活動の後、チームは解散し、マシンとヒロはリキプロ軍団と合流した上で新日へ復帰、俊二は全日へ入団する。


title: しんせい (たばこ)

text: しんせいとは、日本たばこ産業(JT)が製造・販売するたばこの銘柄である。ソフトパック。かつては両切りタイプであったが2016年6月以降からフィルター付きのタバコになった。タール15mg、ニコチン1.0mg。


title: しんせい (たばこ)

text: 日本専売公社が発足した1949年（昭和24年）6月1日に発売された。戦後復興を背景にした新銘柄として「新生（しんせい）」の名称を与えられた。


title: しんせい (たばこ)

text: 「旧3級品」と呼ばれる製品のひとつ。1950年代には、それまで人気のあったゴールデンバットに代わって大衆向けの人気銘柄となった。1950年代中期には原料葉不足で、ゴールデンバットともども専売公社の生産・供給能力が追いつかず、煙草店でも品切れが多発して、価格の高い「いこい」を求めざるを得ない事態が起きた。当時、参議院の大蔵委員会でも「バット」「しんせい」と銘柄を名指しして、供給不足が問題に取り上げられた事例があったほどである。


title: しんせい (たばこ)

text: 2016年には発売以来初となる改良が発表された。ゴールデンバットとともにフィルター付きになり、タール値は22㎎から15㎎、ニコチン値1.4㎎から1.0㎎へ変更となった。また、価格は30円高い280円となる。2018年4月1日より一箱350円となる。


title: しんせい (たばこ)

text: 2018年10月9日にJTより同年12月以降、在庫売り尽くしをもっての廃止が発表される。


title: しんせい (たばこ)

text: パッケージのデザインは、黄土色と茶色の地を基調に、赤色で"SHINSEI"という細いローマ字ロゴが入ったものである。


title: 総合科学研究科

text: 総合科学研究科（そうごうかがくけんきゅうか、英称："Advanced Research Institute for the Sciences and Humanities"）は、広島大学の大学院に設置されている研究科である。主に総合科学の研究を行う。


title: アレン・ジョンソン

text: アレン・ジョンソン（Allen Kenneth Johnson, 1971年3月1日 - ）は、アメリカ合衆国の陸上競技選手である。1996年アトランタオリンピック男子110メートルハードルで金メダルを獲得した。ハードルなぎ倒し男の異名を持ち、倒して通過することを得意としている。彼自身、腿で引っ掛けて倒すことを意識しており、自分は最良の倒し方をしているとも話している。


title: アレン・ジョンソン

text: ワシントンD.C.に生まれ、ノースカロライナ大学に通っていたジョンソンは万能選手であり、走高跳や走幅跳、十種競技でも専門種目であるハードルに近い実力を持っていた。


title: アレン・ジョンソン

text: 1995年から1997年にかけて、ジョンソンは男子110mハードルを席巻する記録を残した。1995年3月の世界室内選手権の60メートルハードルを7秒39の大会新記録（当時）で制すると、その年の世界選手権でも、トニー・ジャレット（イギリス）、ロジャー・キングダム（アメリカ）といった強豪を抑えて優勝した。更に同年、自己記録を12秒98まで伸ばしている。1996年には、6月の全米選手権で当時世界歴代2位となる12秒92をマークすると、地元開催のアトランタオリンピックでも2位に大差をつけ、12秒95のオリンピック新記録（当時）で優勝。8月には2度目の12秒92をマークするなど、この年だけで3度の12秒台を記録した。1997年には、世界選手権でのコリン・ジャクソン（イギリス、当時の世界記録保持者）との対決が注目されたが、ジョンソンが難なく勝利し、2連覇を達成した。


title: アレン・ジョンソン

text: 1999年、2000年には故障に悩まされた。1999年世界選手権では、2次予選4位と辛うじての通過であったが、準決勝を棄権。2000年シドニーオリンピック決勝はハードル全台なぎ倒し、4着でフィニッシュし、メダル獲得を逃した。ハードルを倒した台数には満足したが、結果には不満足であった。


title: アレン・ジョンソン

text: 2001年となり、ジョンソン自身の30歳という年齢、アニエル・ガルシア（キューバ）やテレンス・トランメル（アメリカ）といった若手の台頭などから、ジョンソンの限界説が囁かれるようになった。しかし、この年からジョンソンは、かつての強さを取り戻すかのような結果を残している。2001年世界選手権、グッドウィルゲームズでは、ガルシアとの直接対決に続けて勝利した。2003年世界選手権において、2連覇を達成するとともに、世界選手権4回目の優勝を果たした。これにより、グレッグ・フォスター（アメリカ）が保持していた最多優勝回数を上回った。また、世界室内選手権でも2003年、2004年と2連覇。特に2004年大会では、当時33歳にして60メートルハードルで7秒36の自己ベストをマークし、大会記録をも更新した。この快進撃から、アテネオリンピック金メダルの大本命であったが、2次予選でハードルにつまずきフィニッシュできず、決勝へ進めなかった。


title: アレン・ジョンソン

text: 2006年、35歳になったジョンソンは、IAAF陸上ワールドカップにおいて、劉翔（中国）、ダイロン・ロブレス（キューバ）らを破り、12秒96を記録して優勝。更に2008年には世界室内選手権で銀メダルを獲得している。ジョンソンは、110メートルハードルにおいて12秒台の記録を11回マークしており、これは史上最多である。


title: 小沢コージ

text: 小沢コージ（おざわ こーじ）は、日本の自動車評論家である。「バラエティ自動車評論家」と自称し、独特の物言いで自動車雑誌を初めとする雑誌やウェブサイトに自動車関連の記事を寄稿している。


title: 小沢コージ

text: 神奈川県横浜市出身。1989年（平成元年）に青山学院大学を卒業、本田技研工業に就職するも、半年で退社した。


title: 小沢コージ

text: 1990年（平成2年）春、出版社・二玄社に就職。約3年間に渡って自動車雑誌「NAVI」の編集に携わった。1993年（平成5年）、同社を退社しフリーとなる。


title: 小沢コージ

text: 一時、テレビのバラエティー番組「恋のから騒ぎ」（日本テレビ）に出演歴のあるタレント・眞野夏帆(旧名:塩村文夏）を弟子としていた。現在は別に何名かのライター、アシスタントを抱えている。


title: 小沢コージ

text: 小沢による記事にはマニアを軽んずるような内容のものも目立ち、それに嫌悪感を抱く読者も少なくない。「ポルシェで女が釣れる！」「○○は精神病だった！」 などの記載をしたことがある。またSMAPの流行歌「世界に一つだけの花」について、「ナンバーワンじゃなくてもいい、誰だってオンリーワン」の部分について、「クサくて優しいお友達ソング」と曲解したあげく「こんな曲が流行るから日本がダメになるんだ」などと批判するような自動車評論から逸脱した記事を書くことも多い。文末には「!?」を多用する。


title: 小沢コージ

text: 最も長い連載として、『ベストカー』の『愛のクルマバカ列伝』がある。また、小沢は日本カー・オブ・ザ・イヤー選考委員（2009-2010等）であり、世界・カー・オブ・ザ・イヤー日本代表審査員のひとりでもある。


title: 小沢コージ

text: 自身が所有する自動車は、ポルシェやロールスロイス、スバルの軽自動車などバラエティに富んでいる。


title: 郵便貯金共用カード

text: 共用カード（きょうようカード）とは、かつて存在した、日本郵政公社と提携した事業者のカードに郵便貯金キャッシュカード機能（正式には郵便貯金キャッシュサービス機能）を追加した一体型カードである。


title: 郵便貯金共用カード

text: 一般的には郵便貯金（郵貯）共用カードと通称されるが、実際のカード名称は各提携先事業者により様々である。また、郵便貯金ホームページでは「ジョイントカード」とも案内されていた。


title: 郵便貯金共用カード

text:
1984年の郵政省時代から発行が開始されたが、2007年10月1日の郵政民営化に伴うゆうちょ銀行への移管に伴い、新規入会及び発行を段階的に終了し、2015年9月30日を以て完全に廃止となった。
2005年8月15日現在、カード種類は143種類、カード発行会社数は56社であった。


title: 郵便貯金共用カード

text: 斜体字は郵政民営化に伴い、既に受付を終了している。


title: ショットキー接合

text: ショットキー接合（ショットキーせつごう、）は、整流作用を示す金属-半導体接合のことである。名称は発見者のヴァルター・ショットキーによる。


title: ショットキー接合

text: 同様に整流作用を示すPN接合と比較すると、PN接合では電流の輸送が主に少数キャリアで行われるのに対し、ショットキー接合では、多数キャリアで行われるため、高速動作に優れるという利点がある。


title: ショットキー接合

text: PN接合に対してMS接合と呼ぶこともある。


title: 小杉焼

text: 小杉焼（こすぎやき）は富山県射水市小杉地区（旧射水郡小杉町）にて焼かれる陶器である。天保6年の頃に地元の陶工、高畑与左衛門が開窯した。与左衛門は相馬を始め、瀬戸、美濃、京都など様々な窯元を訪ねては研鑽を重ねたといわれた人物で、郷里の三輪山に戻ってからは茶器、酒器、食器、祭器などあらゆる生活雑器を焼いた。中でも知られるのが銅釉、鉄釉薬を用いた徳利である。特に飴釉で線描を施した瓢型徳利と鴨徳利が有名だった。また、青磁も多く焼かれ、その質の良さから「小杉青磁」と呼ばれ、高く評価された。


title: 小杉焼

text: だが、明治末期に跡取りの夭逝など不運に見舞われて廃窯した。昭和には2回再興が試みられたが、戦乱の世の所為もありいずれも短命に終わった。その後昭和45年に池上栄一が小杉焼再興を宣言し、2006年現在はこの栄一窯のみが現代風の意匠を採り入れた作品を焼き続けている。


title: 小杉焼

text: 小杉焼の特徴は丸みを帯びた優雅な形状と鉄飴釉や銅緑釉を用いた艶やかな釉薬に見いだせる。


title: NEOMAX

text: NEOMAX（ネオマックス）とは


title: NEOMAX

text:
株式会社NEOMAXは、かつて存在した各種磁性材料、電子材料の製造・販売を行う会社。2007年4月1日、日立金属に吸収合併された。
旧社名は住友特殊金属株式会社。住友金属工業（現・新日鐵住金）の子会社として設立された。
2004年、日立金属の傘下となり、同社の磁性材料部門と統合して株式会社NEOMAXとなった。
現在実用化されている中で最強の磁石であるネオジム磁石を発明した佐川眞人が所属していた企業として知られており、社名はその商品名にちなんだものであった。


title: 無限のリヴァイアス

text: 『無限のリヴァイアス』（むげんのリヴァイアス Infinite∞RYVIUS）は、サンライズ制作の日本のテレビアニメ。1999年10月6日から2000年3月29日にテレビ東京系で放送された。全26話。キャッチコピーは「俺達には救いなんていらない」。


title: 無限のリヴァイアス

text: SF版「十五少年漂流記」あるいは「蝿の王」をコンセプトモチーフとして制作が開始された作品。閉鎖的な環境と極限状態に残された少年少女達が、如何にして生き抜いていくかが描かれた群像劇となっている。そのため、SFとしての設定と舞台が用意されているが、大筋としてはキャラクターの立ち位置と人間関係、心理状態が大きく移り変わっていくことに描写が当てられていた。


title: 無限のリヴァイアス

text: 2010年3月に愛知県日進市で行われた講演会で谷口悟朗が述べたところによると、続編映画制作のオファーが来ていたが「冗長が嫌」と断ったため、かなりの圧力を受けたとのこと。


title: 無限のリヴァイアス

text: 黒田洋介は、最初に「サンライズから」仕事の依頼が来た際に、「遂に俺もガンダムを書かせてもらえることになったか」と勘違いしたとのこと。黒田はその後7年の時を経て、『機動戦士ガンダム00』を担当することになる。


title: 無限のリヴァイアス

text: 2137年、大規模な太陽フレアによって出現した高密度のプラズマ雲が、黄道面を境に太陽系の南半分を覆いつくし、地球も南半球が壊滅、17億もの人命が失われる被害を受ける。このフレアは「ゲドゥルト・フェノメーン」、プラズマ雲は「ゲドゥルトの海」と名付けられた。


title: 無限のリヴァイアス

text: 2225年、地球の衛星軌道にあった航宙士養成所リーベ・デルタは、何者かの襲撃によって制御不能になり、ゲドゥルトの海へ突入してしまう。しかしその時、リーベ・デルタ内部に隠されていた外洋型航宙可潜艦「黒のリヴァイアス」が起動した。


title: 無限のリヴァイアス

text: 教官たちは全員殉職し、リヴァイアスに避難できたのは少年少女ばかり487人。なぜか彼らは、自分たちを救助してくれるはずの軌道保安庁から攻撃を受け、戸惑い、混乱しつつもこれと戦い続ける。閉鎖された極限状態にある艦内では、艦の指揮権や物資の配給を巡って、少年少女同士が陰惨な争いを繰り広げながら、火星圏から土星圏、天王星圏へと当てのない逃避行を続けていく。


title: 無限のリヴァイアス

text: 本作のキャラクターは過去のアニメやゲームのキャラクター、当時話題だった有名人やサンライズスタッフをモチーフにしたものが多い。


title: 無限のリヴァイアス

text: リーベ・デルタの中でも上位クラスの操船免許が取得できるクラスで、カリキュラムも複雑である。その為、制服も貸与されるなど、エリート的な待遇を受けていた。リヴァイアスに乗り込んだのは12人。他にもダイブ連休でリーベ・デルタを離れていたジェスリーやメリッサというメンバーもいる。


title: 無限のリヴァイアス

text: リヴァイアス起動後は、実際に船を動かすことから乗員たちの生活マニュアルの作成に至るまで、常に中心として働いていたが、大半の生徒たちには、その苦労が理解されず、不満の矢面に立たされることもあった。チームブルーに政権を奪われながらも奪還するが、その頃には一般生徒の不満を既に抑えきれなくなっており、新たに設立した監視役も機能しない有様だった。その為、イクミ政権に賛同。ゲシュペンスト戦でリフト艦に避難した際はサブオペレーターを務めた。


title: 無限のリヴァイアス

text: 艦内の士官部屋は当初はツヴァイが使う予定だったが、チーム・ブルーが先に住んだことにより、一般生徒と同じく、貨物部屋を使うことになった。


title: 無限のリヴァイアス

text:
最終回では、グランを除いた当時のメンバーがリヴァイアスに再乗艦を果たす。しかし、以前リヴァイアスに乗艦せず事件に巻き込まれずに済んだジェスリーやメリッサは、事件の全容を知って拒否している。エアーズ・ブルーをリーダーとしたチーム。無法地帯である土星圏の出身なことから全員がアウトロー。起動間もない頃のリヴァイアスで、ツヴァイが隠蔽していた情報の暴露という手段によって主導権獲得に成功。以後、監視を名目にリヴァイアスを牛耳っていた。しかし、インプルス戦の最中にリフト艦内でブルーがリヴァイアス本艦を見限る発言をし、それをヘイガーとクライスの手で本艦に流されてしまったことで暴動が発生。失脚してしまった。物語の中盤頃からファイナの下に集まり、彼女に救いを求めて「聖母アルネの教え」を信仰していた少女達のこと。この通称は設定資料の一部から確認できる。スフィクスの詳細は、#登場する主な設定・名称を参照。
リーベ・デルタ圧壊から天王星圏でリヴァイアス乗員が救助されるまでの一連の事件を、乗員救助後の物語ではリヴァイアス事件と称している。
事件後接収されたリヴァイアスは一度も再起動を果たせず、矩継真琴は再搭乗を促すべく元乗員達を訪問する。呼びかけに応じた約250名の生徒により、リヴァイアスは再起動する。艦長にはブリッジのクルーの満場一致でルクスン・北条が推され就任。副艦長にはユイリィ・バハナが任命される。目的地は相葉昴治の提案により天王星圏チタニアに決まり、2226年9月就航。


title: 無限のリヴァイアス

text:
タイトルバックと共に「リヴァイアス」をもじった英語やドイツ語が表記されていた。この文字は本編の内容とも関わっており、数回に一度変更されている。ここでは、「EDコメント」として記載する。
バンダイビジュアルより2000年に本編DVDとファンディスクが発売されている。また2006年10月にDVD-BOX版も発売された。


title: 無限のリヴァイアス

text: 2000年3月から12月発売で全9巻。


title: 無限のリヴァイアス

text: 『無限のリヴァイアス Light』。2000年12月21日発売で全3巻。各巻にノンテロップOP&ED集・CM集や、テレビ東京版の公式サイトで2000年に配信されたコンテンツジャパンの製作の番外編アニメ『無限のリヴァイアス イリュージョン』（全6話）、バンダイビジュアルが提供していたテレフォンサービスで行なわれていた番宣ドラマ『BEAT インフォメーションダイアル』（全9話）なども収録。


title: 無限のリヴァイアス

text: 2006年10月27日発売で、1年間の期間限定生産。オリジナル音源のほかにドルビーデジタル5.1chにサウンドリニューアルされた音声が同時収録されている。オリジナルでは音のない場所でBGMが流れる、チャプターの順番が違う、新挿入歌など、変更が多い。同梱されているブックレットには、「違いを楽しみ、また従来のDVDを持っている人も是非とっておいて欲しい」とのメッセージが載っている。


title: 無限のリヴァイアス

text:
電撃文庫より、アニメ本編の7話から8話あたりまでを描いた第1巻が発売されている（作：黒田洋介）。2巻以降は発売されていない。
アニメ本編以上に各キャラクターの行動が細かく描写されており、小説ならではのシーンも多数存在する。


title: 無限のリヴァイアス

text: 栗橋伸祐による作画で月刊コミック電撃大王にて連載。単行本は電撃コミックより全2巻。読者がアニメ本編を見ていることを前提に描かれており、本編を「あおいの視点のみ」から描いた作品である。


title: 無限のリヴァイアス

text: ビクターエンタテインメントより発売。全3巻。


title: 小糸焼

text: 小糸焼（こいとやき）は岐阜県高山市で焼かれる陶器である。名の由来は高山城下西方の地名、小糸坂である。茶陶で知られる。


title: 小糸焼

text: 寛永年間の開窯で、高山城主の金森重頼が京都の陶工、竹屋源十郎を招いたのが始まり。重頼の兄、金森重近（宗和）が高名な茶人でもあったため、彼の指導の下で茶器を焼かせた（第一期小糸焼）。茶陶として名を馳せたが、金森家が出羽国に転封されたために僅か20年に廃窯となった。


title: 小糸焼

text: その後、天保8年、高山の豪商、細江嘉助ならびに平田忠右衛門により小糸坂の地に復興。しかしながら、この窯もわずか数年で廃窯する（第二期小糸焼）。


title: 小糸焼

text: 現在の小糸焼は戦後に長倉三朗とその息子、靖邦が綿密な発掘調査の下に復活させたものである。小糸焼は独特の作風で知られているが、特に、「伊羅保（イラボ）釉」を発展させた、小糸焼独自の「青伊羅保」と呼ぶ、渋く深みのあるコバルトブルーの釉薬が代表的である。


title: 小糸焼

text: 1992年（平成4年）3月30日に岐阜県郷土工芸品に指定されている。


title: ワインの匂い

text: 『ワインの匂い』（ワインのにおい）は、1975年12月20日に発売されたオフコース（当時の表記はオフ・コース）通算3作目のオリジナルアルバム。


title: ワインの匂い

text: 本作から武藤敏史がプロデューサーとして参加。以後、『FAIRWAY』までプロデュースを手がける。武藤は1973年4月に東芝音楽工業（当時）入社。トワ・エ・モワやりりィなどをプロデュース後、怪我のため一時休養。オフコースを担当する話が持ち上がったのは入院中のこと。「病院に、当時の制作部長が見舞いに来てくれた時、『オフコース知っているか』って言われて。もちろん知らないはずがない。僕は学生時代から知ってたし。それでプロデュースするのはどうか聞かれたけど、もう半年近く入院していて、果たして自分は治って仕事に戻れるか不安だったし、それを考えるほうが先決だったから、すぐに返事はできなかった」と、そのきっかけについて答えている。


title: ワインの匂い

text: プロデューサー交代の話し合いは武藤の快復を待つということで一時宙に浮き、退院後改めて検討され、武藤は小田・鈴木と会った。そのときの印象を武藤は「第一印象は、みんなが言うほどとっつきにくいという感じはなかった。いきなり音楽の話から入ったし、音楽ってのは遠慮もなにもないからね。それに、とっつきにくいっていうのはそう見えるだけであって中味はそうじゃない。ホットでしょう。それがすぐ分かったし」と答え、プロデュースを担当することが決まったことについては「担当することになった時は、もうどうしようかと思うくらい嬉しかった。素晴らしいグループだし、やってみたかったし。でも嬉しい反面、相当な大物だからね。分かる人にはわかるわけ、彼らが凄い人たちだっていうことは。僕が学生時代に音楽をやってた頃から、その辺の人たちにオフコースの存在は有名だった。みんながスリー・コードで誰にでも弾ける音楽をやってる時代に、すでにしっかりしたコードで、きちっとした音楽性でやってたし、メッセージ・フォークが主流になった頃も“メッセージがないと音楽をやる人間じゃない”みたいな雰囲気の中で勇気を持って音楽一本槍でやってた。素晴らしいことだと思ってたね、ずっと。だから、音楽的には凄くやりたかったけど、大物だし、うまく近づけるかとか、不安はいっぱいあった。でも若かったし夢中だったから、いろんなこと全部あわせても、やりたいと思った」と、答えている。


title: ワインの匂い

text: 武藤は過去のアルバムに対して、曲の一つひとつは良いが全体にまとまりがなく、作り方のポリシーがない。オフコース自身の持つポリシーを表せずに終わっていると、ずっとそう思っていた。そこで、「もっと充分に時間をとって彼らのやりたいように作れる場を与える、それも大切なことだと思う」と考え、二人が満足できる位の時間をかけることにした。結果、1975年7月から始まったレコーディングは500時間を超え、当時サディスティック・ミカ・バンドが持っていたレコーディング時間の最長記録を更新した。細かい音の一つひとつにまで時間がかけられ、今までとはあまりに違うやり方に「そんなことしていいのか」と、小田・鈴木は何度も思ったという。アルバム制作を振り返って武藤は「小田、鈴木両氏と共にスタジオの中で死に物狂いの音楽的格闘をした」「長いブランクの後だけに曲のストックもいっぱいあって、どの曲を選び収録するかが格闘の始まり。何度も何度もミーティングを繰り返した上、採用した曲でもスタジオに入ってからまたいろいろ手直しをしたり、まさに二人と僕との格闘の連続であった」と語っている。


title: ワインの匂い

text: A-1「雨の降る日に」のイントロで聞かれる車の走行音はレコーディング最終日に豪雨の中、小田が当時の愛車トヨタ・セリカを走らせ、その音を録音したもの。


title: ワインの匂い

text: A-3「眠れぬ夜」は、小田が書いた当初はバラードだったが、「それまでのアルバムには無条件に理屈抜きに楽しめるような曲や、シンプルな曲が少なすぎたのではないか」という武藤の助言により8ビートにリアレンジされた。


title: ワインの匂い

text: A-5「ワインの匂い」は初めて荒井由実のステージを見たときにまとめた曲だと小田は後に雑誌のインタビューで答えている。しかし、「ユーミンに捧げた曲」と話が変質して理解されてしまい、雑誌「ギターブック」での小田宛の質問にそのような内容が垣間見られるが、小田は正しいいきさつを説明している。後に小田が「こころ」のカップリングとしてセルフ・カヴァーした。


title: ワインの匂い

text: B-1「憂き世に」で矢沢透が演奏した楽器としてクレジットされている“Tawanji（タワンジ）”とは、たわしとスポンジのこと。当初はマラカスを使う予定だったが納得いく音が出せず、矢沢の発案でたわしでスポンジを擦った。


title: ワインの匂い

text: B-3「雨よ激しく」は後に鈴木がアルバム『FORWARD』にてセルフカヴァーした。


title: ワインの匂い

text: B-4「愛の唄」は「カーペンターズに歌ってもらえないか」と考え、1976年に「I’ll Be Coming Home」という英語版を制作しデモテープを送った。結局実現はしなかったがリチャード・カーペンターから「確かにあの時、オフコースのデモテープは届いていた」と、コメントを貰ったという。後に小田が「伝えたいことがあるんだ」のカップリングとしてセルフ・カヴァーし、『LOOKING BACK 2』にも収録された。


title: ワインの匂い

text: B-6「老人のつぶやき」は、NHK『みんなのうた』への曲提供依頼を受けて作ったが採用を断られた曲。


title: ワインの匂い

text:
ジャケット写真は新宿御苑で撮影された。
2005年、レコード・デビュー35周年にあわせ“オリジナル・アルバム15タイトル紙ジャケット・シリーズ”としてエキスプレス・レーベル在籍中のオリジナル作品がリイシュー。24ビット・デジタル・リマスタリング、オリジナルLP装丁を復刻した紙ジャケット仕様にてリリースされた。2009年にはSHM-CDフォーマット、通常のプラ・ケース仕様で再発された。


title: クリスチャン・ベロア

text: クリスチャン・M・ベロア（Cristian M. Berroa , 1979年4月27日 - ）は、ドミニカ共和国出身のプロ野球選手（内野手）。


title: クリスチャン・ベロア

text: 1996年、サンディエゴ・パドレスと契約。


title: クリスチャン・ベロア

text: 2005年に中日ドラゴンズの入団テストを受け、合格。しかし一・二軍ともに公式戦出場はなく、同年9月5日に自由契約となった。


title: トレーラーコレクション

text: トレーラーコレクション（THEトレーラーコレクション）は、2006年から株式会社トミーテックが製造･販売を行っている、トレーラートラックのディスプレイモデル（展示用模型）である。


title: トレーラーコレクション

text: 同社の他のジオラマコレクションシリーズ同様、日本型Nゲージの一般的な縮尺である1/150による、ブラインド販売パッケージモデルである。2010年までは年1回のペースで発売されていた。最新製品は2012年3月発売の第6弾である。専用の収納ケースも販売されている。


title: トレーラーコレクション

text: 2011年よりオープンパッケージ2台セット形式での販売も行われており、一般流通店品とは異なる企業限定品も発売されている。また、海上コンテナ5個セットや、トップリフターと海上コンテナのセットも販売されている。


title: トレーラーコレクション

text: トラックに積載されているコンテナは、トミーテックの鉄道模型部門であるトミックスのコンテナ車に搭載可能である。また、一部のトレーラーには鉄道コンテナ積載用の爪があるため、トミックス製のコンテナも積載できる。


title: トレーラーコレクション

text: 関連が強い商品に同社のトラックコレクションがあり、一部の車種で部品を共有している。


title: トレーラーコレクション

text: 各弾とも、シークレットは1種類。


title: トレーラーコレクション

text: 2006年2月発売。トラクタの車種は日野・プロフィア、いすゞ・ギガ1型／3型ハイルーフ、日野・HEの3車種4タイプで、HE以外はトラックコレクションにて先行登場した。


title: トレーラーコレクション

text: トレーラーは40ftコンテナトレーラー（2軸・日本フルハーフ製）と26klタンクローリーの2車種で、どちらも新作。40ftコンテナトレーラーのテールランプは丸形2連、タンクローリーのテールランプは角形3連。トラクタシャーシは現行車種用と旧型用があり、それぞれで補機類や踊り場のサイズが異なる。


title: トレーラーコレクション

text: 一部の車種を除いて、コンテナトレーラーのタイヤは一部を除いて新しい金型の物が使用され、第2弾より基本的に全車標準装備となる。結果的に、第1弾のみトラクタのホイールが全て旧金型のものとなった。積載されている海上コンテナは40ftのドライコンテナと冷蔵コンテナの2種類。


title: トレーラーコレクション

text: また、トラクタのリヤフェンダーはフェンダーラバーが無い形状の物がメインに再現されているが、タンクトレーラー牽引のトラクタのみリヤフェンダーがラバー付きの半円形状のものを装着していたのも特徴の一つである。こちらは通常品とナンバーが連番になっている。2007年2月発売。トラクタの車種は三菱ふそう・スーパーグレート前期型、UD・クオン、日野・プロフィアハイルーフ、日野・HHの4車種で、HH以外の3車種は新作である。トレーラーはフルハーフ製40ftコンテナトレーラー（2軸）、現代精工製20ftコンテナトレーラー（2軸）、重トレーラー（スタンショントレーラー、2軸）の3車種で、40ftコンテナトレーラー以外は新作。


title: トレーラーコレクション

text: 全車タイヤが新しい金型の物に変わっている。フロントタイヤの金型は新造した物で、リアタイヤは第1弾のトレーラーからの流用。プロフィアは以前に登場したノーマルルーフのモデルに比べてヘッドライトの反射鏡や顔のウインカーランプの出っ張りが再現され、日野マークが少し大きくなるなど金型製作時に改良がかなり行われている。


title: トレーラーコレクション

text:
3軸トラクタのシャーシはトラックコレクション第2弾のダンプ／ミキサー用シャーシの流用で、ダンプ車・ミキサー車はシャーシのカプラ用の穴が蓋でふさがれている事から、この時から3軸トラクタの構想があったと思われる。3軸トラクタのリアフェンダーは新金型。重トレーラーのテールランプは丸形3連、20ftコンテナトレーラーのテールランプは角形2連。
2009年6月発売。ラインナップされたトラクタの車種は日産ディーゼル・ビッグサム中期型と後期型、三菱ふそうFVハイキャブの2車種3タイプで、今回3車種とも新登場である。トレーラーは東急製40ftコンテナ3軸トレーラー、日通商事製ポールトレーラー（2軸）と東洋車輌製鉄道用ポールトレーラーの計3車種で、こちらもすべて新作である。40ftコンテナトレーラー（3軸）のテールランプは角型2連、ポールトレーラーは2種類とも丸型2連。今回コンテナはすべて新作の40ftハイキューブドライコンテナのみ。第2弾以前の標準高の物とは全高が異なる。


title: トレーラーコレクション

text: また、今回から事業者を特定しないフリータイプの車が多く製品化されるようになった（ビッグサム中期はすべてフリータイプ。）これまで製品化された一般営業用の車は大半が「10-31（＝トミー）」ナンバーあったが、今回より一般営業車が増えたためそれ以外のナンバーも多く登場するようになった。また、これまで製品化されたコンテナはすべて国内の事業者のみだったが海外の事業者のコンテナも製品化されるようになった。


title: トレーラーコレクション

text:
3軸トラクタのシャーシは完全新金型で、ポールトレーラーを牽引するためのピントルフックと鳥居（回転灯付き）が追加されたほか、ガソリンタンクの大型化、スペアタイヤが右側へ移動された。（ただし、今回ふそうFVの鳥居は省かれている）。ホイールベースおよびピントルフックを含めない全長についてはダンプ用シャーシと同じである。2軸トラクタシャーシとは異なり、燃料タンク・角マフラーが別パーツ化されておらず、3軸トラクタでは車種によって違う角マフラーが再現されていない。右側の補機類も2軸トラクタの旧型シャーシに準じている。ポールトレーラーは鉄道コレクションおよびトミックス製の車両に装着可能（ただし車種に制約あり）。2010年3月発売。トラクタの車種は第2弾で登場したスーパーグレート前期型のほか、新作のスーパーグレート前期型ハイキャブ、スーパーグレート後期型、日産ディーゼル・レゾナC800、三菱ふそう・W250型の4車種6種類。レゾナC800はトラックコレクション第6弾で先行登場。他の3車種は新作。トレーラーは40ftコンテナトレーラー2種のほか、重トレーラーA、B（東急車輛製）の合計4車種。スーパーグレート後期型はスーパーフルキャブと呼ばれるハイマウントキャブ仕様になっている。40ft背高冷蔵コンテナ（冷蔵ユニットはサーモキング製）が新規製作されている。第1弾の物と全高が異なる。（第3弾のドライコンテナと同寸法である）
重トレーラーAのテールランプは長方形、重トレーラーBのテールランプは丸型2連。


title: トレーラーコレクション

text: また、レゾナについてはトラクタのみトラックコレクション第6弾の活魚車と同じ、ホイールカバー付きのタイヤとなる予定であったが、通常のホイールカバーなしの物に急遽変更された。そのため箱絵こそホイールカバー付きになっているが、公式サイトの写真もホイールカバーなしの物に変更されている。


title: トレーラーコレクション

text: 2010年12月発売。トラクタの車種は第1弾以来のHE、既存のプロフィアハイルーフとビッグサム中期型、新作の日野・スーパードルフィン前期／最終型の4車種5タイプ。新作のトレーラーは日通商事製低床中落ちコンテナトレーラー、高床バントレーラー、低床中落ちウイングトレーラー（3軸）の3車種。今回海上コンテナは40ftハイキューブドライコンテナと新作の40ftフラットラックコンテナの2種類。バントレーラーのテールランプは丸形2連、ウイングトレーラーのテールランプは角形3連。スーパードルフィンは1981～84年式の丸目の前期型と、通称鬼グリル期と呼ばれる1990年以降の最終型を製品化。


title: トレーラーコレクション

text: 2012年3月発売。今回新たに新規製作された車種は日野・スーパードルフィンプロフィアで、3種類の顔が作り分けられたほか、中期（実際には中期型と後期型）と最終型（通称テラヴィ）にハイルーフ仕様があり、それらを含めると合計5種類になる。


title: トレーラーコレクション

text: これまでキャブと一体成型されていたフロントバンパーはトラコレ／トレコレ通して初めて別パーツ化され、エアダムありのバンパーとエアダムなしのバンパーを装着した車種を同一金型のキャブで再現できるようになった。前期～後期用のエアダム付きバンパーはオーバーライダー付仕様と無し仕様がある。また、キャブ後方に装備されているシュノーケルも左右に装着することが可能なように設計されており、型式バリエーションが大幅に増えている。これまでは単なる色違いのトラクタが製品化されたが、今回ドルフィンプロフィアに関しては6台とも細部の仕様が異なる仕様となっている。


title: トレーラーコレクション

text:
今回トレコレ初登場の車種は、トラコレ7弾で登場したギガ4型。クオンはトレコレでは第2弾以来5年ぶりのラインアップとなるが、今回はUDトラックス仕様として登場した。マークがUDトラックスの物に変わった以外は第2弾に準じた仕様で、ホイールもJIS規格の8スタッドである。トレーラーはすべて過去に登場したもの。コンテナは30ftドライコンテナ2種と20ftバルクコンテナが新規制作された。2015年3月末発売。前弾より3年ぶりの新作となった。新たに2010年5月にビッグマイナーチェンジで登場した最新型ギガが新規制作された。セミトラクタ4台にはISO規格10スタッドアルミホイールを装備している。補機類が違うため、シャーシも新規制作されている。ギガのみカプラーはトレコレ4弾で登場した新金型の物が装備されている。また、トレコレ初となるフルトレーラーが登場した。フルトラクタに関してもタイヤ以外はすべて新規パーツとなっており、トラコレトレコレで初めてベッドレス・ショートキャブ車が再現された。スーパーグレートはコーナーパネルの分割線が追加された以外は4弾の時と特に変更はない。
いすゞ・ギガハイルーフ　LKG-EXD52AD(ホワイト／シルバー)＋カメリアライン(40ft背高冷蔵コンテナ)


title: トレーラーコレクション

text: 第1弾をリニューアルするかたちで、2011年3月発売に3種類発売された2台セット。40ftドライコンテナと40ft冷蔵コンテナを1台ずつに載せている。トラクタはメーカーのカタログカラーとしたフリーランス。


title: 山田焼

text: 山田焼（やまだやき）は岐阜県高山市で焼かれる陶器である。


title: 山田焼

text: 渋草焼、小糸焼と共に現存する焼き物だが、前者が藩主や風流人に好まれたのに対し山田焼は農民、町人のために焼かれた生活雑器である。創始者は稲垣藤四郎といわれる。また、材料の粘土は地元の水田の土を用いていたという。


title: 山田焼

text: しかしながら、殖産興業のために山田焼は郡代から推奨されたため、飛騨の焼き物の中で最も長い歴史を持つことになり、現在に至るまで窯の火が絶えたことはない。また明治時代には窯業の技術を応用して土管、煉瓦、瓦などを焼き、大いに繁栄した。


title: 山田焼

text: 2006年現在は小林陶舎の一軒のみが民芸調の陶器を焼いている。決して飾らない、素朴ながら味わいの深い意匠に人気がある。


title: 山田焼

text: 1992年（平成4年）3月30日に岐阜県郷土工芸品に指定されている。


title: 黒川 (川崎市)

text: 黒川（くろかわ）は、神奈川県川崎市麻生区にある地名である。住居表示未実施区域。


title: 黒川 (川崎市)

text: また本稿では、旧黒川村内の各地域（南黒川、はるひ野）についても記す。


title: 黒川 (川崎市)

text: 現在の行政区画では川崎市の北部最西端に位置し、周囲を東京都稲城市、多摩市、町田市に囲まれた県境の地域である。


title: 黒川 (川崎市)

text: 北側・西側・南側を多摩丘陵の山に囲まれ、その豊かな森を水源とする多摩川水系三沢川の水源地である。豊かな森と水に恵まれた当地域では、かつては農業や炭焼きが盛んであり、特に後者は「黒川炭」と呼ばれ、良質のものを産したという。また、黒川上地区は市内でいちばん標高が高く、多摩丘陵内でも標高の高い地域で、多摩市との境界付近は概ね 140m ほどである。この付近では推定2万4千年前の先土器時代以降の遺跡が見つかっており、当地域には古くから人々の生活があったことを物語っている。


title: 黒川 (川崎市)

text: 近年、川崎市都市計画により黒川上地区（北東部）および黒川字東（あずま）地区の一部地域が市街化調整区域および農業振興地域に指定されたことから、市内各所で急速に進んだ都市化から免れ、川崎市内では珍しく今も谷戸地形を利用した農業が引き継がれ、里山的環境が残っている。


title: 黒川 (川崎市)

text: いっぽう黒川下地区では、鶴川街道に加えて尻手黒川道路、小田急多摩線、京王相模原線などの交通網が整備され、隣接する多摩市、稲城市で相次いだ多摩ニュータウン計画に呼応するように、2004年度には新たな住宅地「はるひ野」が街開きし、新駅が開業した。


title: 黒川 (川崎市)

text:
三沢川の源流域であり、多摩丘陵の豊かな森に育まれたその川の水が透明で、底が黒く見えたことによると言われている。ただし現在の三沢川源流域は全てコンクリート三面貼りの水路で、昔日の面影はない。黒川地区のうち多摩市・町田市境に近い北東部一帯が市街化調整区域および農業振興地域に指定されたことから、かつての谷戸地形を利用した農業が受け継がれ、以前は多摩丘陵の各所で見られた里山の光景を今に伝えている。稲城市平尾・坂浜に隣接する地域。黒川駅周辺の町名は「南黒川」（みなみくろかわ、）に改められている。
多摩ニュータウン若葉台地域（かつての稲城市坂浜）に隣接する地域。現在では宅地開発が進み、2004年度に「はるひ野」（はるひの、）の地名で住宅地が開かれた。2017年（平成29年）12月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: ザマ

text: ザマ（Zama）とは、チュニジアの北部に位置する考古学遺跡である。紀元前202年10月19日、この地でローマとカルタゴが戦ったザマの戦いが行われた。大スキピオが率いるローマがハンニバルが率いるカルタゴを破って、第二次ポエニ戦争を終結させた。戦いの後、ここに数世紀間ローマの都市があった。


title: 片岡清一

text: 片岡 清一（かたおか せいいち、1911年（明治44年）7月23日 - 1999年（平成11年）2月26日）は、日本の政治家。自由民主党衆議院議員。富山県砺波市出身。


title: 片岡清一

text: 東京帝国大学法学部政治学科卒業後、内務省に入省。砺波市長を務めた後、1969年の第32回衆議院議員総選挙に松村謙三の後継者として旧富山2区から出馬するも落選。続く1972年の第33回衆議院議員総選挙にて初当選（当選同期に小泉純一郎・加藤紘一・山崎拓・石原慎太郎・三塚博・村岡兼造・保岡興治・瓦力・越智通雄・野田毅・深谷隆司など）。以後連続当選6回。自民党内では中曽根康弘派に属し、1988年12月から翌年の6月まで竹下内閣の郵政大臣を務めた。1989年勲一等瑞宝章受章。1990年政界引退。


title: 片岡清一

text: 1999年2月26日心不全のため死去。享年89（87歳没）。


title: MTV・アンプラグド・イン・ニューヨーク

text: 『MTV・アンプラグド・ニューヨーク』（MTV Unplugged in New York）は、1994年に発売されたアメリカ合衆国のロックバンド、ニルヴァーナのライブ・アルバム。


title: MTV・アンプラグド・イン・ニューヨーク

text: 『ローリング・ストーン』誌が選んだ「オールタイム・ベスト・アルバム500」と「オールタイム・ベスト・ライヴ・アルバム50」に於いて、それぞれ313位と10位にランクイン。


title: MTV・アンプラグド・イン・ニューヨーク

text: 1993年11月18日に、ニューヨークのソニースタジオで録音された。1994年4月のカート・コバーンの死後初めて発表されたアルバムである。タイトル通り、アコースティック曲を中心に据えたセットとなっており、またカバー曲も多く今までとは一味違ったニルヴァーナの演奏を聴くことが出来る。カートの死後の発表ということでアメリカ、イギリス、オーストラリアなど各国のチャートで1位を独占した（日本では20位）。


title: トップスチュワーデス物語

text: 『トップスチュワーデス物語』（トップスチュワーデス ものがたり）は、深田祐介の小説、またこれを原作とするテレビドラマ。


title: トップスチュワーデス物語

text: 単行本は1990年、集英社刊。文庫本は1992年、集英社文庫刊。


title: トップスチュワーデス物語

text: 『トップスチュワーデス物語』は、深田祐介の小説を原作として、1990年4月17日から同年6月26日にかけてTBS系列で、毎週火曜日に放送されたテレビドラマ。


title: トップスチュワーデス物語

text: 1983年に一世を風靡した『スチュワーデス物語』のコメディー版という位置づけであるが、放送回数が少なく『スチュワーデス物語』のような高い人気を得るには至らなかった。


title: トップスチュワーデス物語

text: 日本航空に勤務する落ちこぼれの客室乗務員が、ドジをふみながらも、最高の客室乗務員になるために努力するさまを描いているフィクションドラマである。


title: トップスチュワーデス物語

text: ※現TBSアナウンサーの秋沢淳子が大学時代、このドラマにその他大勢のスチュワーデス役で出演していた。


title: 上毛大橋

text: 上毛大橋（じょうもうおおはし）は群馬県前橋市川原町同県吉岡町大久保の間にある、利根川に架かる橋である。


title: 上毛大橋

text:
1996年（平成8年）に完成し、1999年（平成11年）3月に上毛大橋が開通した。右岸側（吉岡町側）より左岸川（前橋市側）のほうが標高が低いため、右岸側から左岸側にかけて3.7 %の下り勾配になっている。路線は群馬県道161号南新井前橋線。周辺に群馬県総合スポーツセンターや敷島公園などの施設があるため交通量も多い。また、眺望が良く初日の出観賞スポットとしても人気。
構造形式は6径間PCラーメン箱桁橋で、橋長は534 m、幅員は20.0 m（総幅員21.8024.80 m）、支間長は100 mである。左岸側は5径間連続RC中空床版橋の取付高架に接続する。


title: 上毛大橋

text: 2007年12月にはJOMOのCMに登場し（ローマ字表記でJomo Ohashiとなるため）、話題になった。


title: 上毛大橋

text: 橋の周辺は河岸段丘地形である。左岸側には利根川の旧河道が2本存在する。


title: 石見焼

text: 石見焼（いわみやき）は島根県江津市を中心に旧石見国一帯で焼かれる陶器。飯銅（はんどう）と呼ばれる大甕で知られるが、今日では多様なニーズに伴って、小振りの日用品が多く焼かれる。


title: 石見焼

text: 元々石見では窯業が盛んで、特に水瓶は北前船を使って全国津々浦々に出荷された。18世紀の中頃には周防国や備前国から本格的に技術を学び、陶器製作に磨きを掛けた。


title: 石見焼

text: そして、明治になって多くの窯元が藩からの庇護を失って衰退する中で、石見焼は最盛期を迎えた。その頃の窯元は100を優に数えたといわれる。その躍進を支えたのが大甕である。石見焼の甕は耐水性に優れ、貯水には最適であったため全国から需要があった。


title: 石見焼

text: しかし昭和30年代に入ると、上水道の整備に伴って水を貯蓄する必要性が減り、またプラスチック製の容器普及が追い打ちを掛けて衰退した。窯元は一気に激減したが、その後は時代に合った容器を作ることで対応していった。代表的なものが漬物や梅干し、味噌貯蔵用の小口の瓶で、石見焼の特長である塩分、酸、アルカリによる腐蝕への強さが功を奏し、これらのヒットもあって苦しい時代を耐え抜いた。現在は傘立てやマグカップなども製作し、伝統的な意匠、技術を継承しながらも、時代の変化に対応した商品を焼き続けている。平成6年に国の伝統的工芸品に指定された。


title: 京都産業大学サギタリウス

text: 京都産業大学サギタリウス（きょうとさんぎょうだいがくサギタリウス）は、京都産業大学体育会に所属するアメリカンフットボールチームである。1969年に関西学生アメリカンフットボール連盟加盟。


title: 京都産業大学サギタリウス

text: 1969年に関西学生アメフト連盟に加盟した京都産業大学サギタリウスは、1988年に入替戦で大体大勝利し、初の一部昇格を果たす。一部昇格後初のシーズンになる1989年は入替戦で勝ち残留するが、1990年は最下位になり、入替戦で大体大に二年前のリベンジを果たされ、二部に降格する。それ以降一部昇格と二部降格を繰り返し、1995年に大産大に敗れたのを最後に、一部から遠ざかっている。2005年度も神戸大に残り1秒で逆転され、17-20で敗れ去った。


title: 京都産業大学サギタリウス

text: サギタリウスの由来は、京都産業大学の校章にいて座のマークが描かれていることに由来する。


title: 三木肇

text: 三木 肇（みき はじめ、1977年4月25日 - ）は、大阪府大阪市住之江区出身の元プロ野球選手（内野手、右投両打）・コーチ。2019年より東北楽天ゴールデンイーグルスの二軍監督。同じく元プロ野球選手の三木仁は実弟。


title: 三木肇

text: 上宮高校時代は高校通算23本塁打を記録した強打者として知られ、1995年のドラフト会議で福留孝介（近鉄が指名権獲得）・澤井良輔（ロッテが指名権獲得）と、くじに敗れたヤクルトが1位指名（外れの外れ1位）をして入団。


title: 三木肇

text: 2001年には79試合に出場するも、シーズン打率は2割を切り、首脳陣の評価を得るには至らなかった。


title: 三木肇

text: 2002年以降は城石憲之の台頭や、野口祥順の成長、田中浩康らの入団もあり、内野手の控えの地位すらも固められないシーズンが続いていた。


title: 三木肇

text: 2004年には打撃開眼を期してスイッチヒッターに転向。この年は26打数7安打、翌2005年は11打数4安打とチャンスは少ないもののある程度の結果を残している。


title: 三木肇

text: 2007年10月9日、代打でプロ最終試合に出場した古田敦也選手兼任監督の代走に起用された。


title: 三木肇

text: 2008年に川島慶三・橋本義隆・押本健彦との交換トレードで、藤井秀悟・坂元弥太郎と共に北海道日本ハムファイターズへ移籍。同年6月8日、3打数2安打・1四球・二塁打を含む2打点と活躍し、プロ13年目で初となるお立ち台を経験。10月23日付けで現役を引退。


title: 三木肇

text: 引退後は、日本ハムの二軍内野守備走塁コーチに就任。2012年、一軍内野守備コーチに昇格。2013年、10月14日に退団する事が球団より発表された。


title: 三木肇

text: 2013年10月23日、シーズンより東京ヤクルトスワローズ二軍内野守備走塁コーチに就任することが発表された。翌シーズンは一軍作戦兼内野守備走塁コーチに昇格。翌シーズンは一軍ヘッド兼内野守備走塁コーチに昇格。翌シーズンは一軍ヘッドコーチに昇格。翌シーズンからは二軍チーフコーチに配置転換。2019年より東北楽天ゴールデンイーグルスの二軍監督。


title: 三木肇

text: 度重なる手首の故障によってバッティングが伸びず、打撃に関しては若手時代に期待をかけられたほどの成績は残せなかった。元は右打だったが、俊足に期待されて両打に転向した経緯がある。


title: 三木肇

text: 打撃とは対照的に、俊足で、単純な短距離走の能力は10代がピークだったと本人が『週刊ベースボール』のインタビューで語っており、その衰えを晩年は走塁・盗塁の技術向上で補っていたという。反面、フライで飛び出すなどのミスもやや多く見受けられた。


title: 三木肇

text: 守備範囲は広かったが、リストに問題があった為、送球の信頼度はさほど高くなかった。特に二塁での失策が多かった。


title: 三木肇

text: 優れた身体能力から池山隆寛の後継者として期待されたが、打撃面で伸び悩み、専ら代走での出場から守備に付く起用がなされていた。入団直後から手首を中心に怪我が頻発し、一軍に顔を出すようになってからも故障を繰り返した。


title: 竹村博臣

text: 竹村 博臣（たけむら ひろおみ、1961年4月29日 - ）は、和歌山市出身のイラストレーター、販促制作事務所ハミング・バード代表。和歌山県立向陽高等学校、大阪創造社デザイン専門学校卒業。得意ジャンルはテクニカルイラスト。


title: 竹村博臣

text: 1996年5月より株式会社松下流通研修所が運営する松下幸之助商学院のマーケティング講師を務める。その後各種企業・団体等で販売促進に伴う手作りPOP制作指導を行なう。また、本業のテクニカルイラストでは2D中心から3D動画へと移行し、現在では見本市や展示会での企業製品プロモーションビデ制作をメインに活動中。


title: 第10師団 (陸上自衛隊)

text: 第10師団（だいじゅうしだん、JGSDF 10th Division）は、陸上自衛隊の師団のひとつ。中部方面隊隷下で、司令部を愛知県名古屋市の守山駐屯地に置く。3個普通科連隊を基幹とし、第10警備地区（愛知、岐阜、三重、福井、石川、富山）の防衛警備、災害派遣を任務とするほか、民生協力及び国際貢献活動を行っている。


title: 融米造り

text: 融米造り（ゆうまいづくり）は、日本酒の現代の製法の一つで、高温糖化法、高熱液化仕込みの一種。大手酒造メーカーの月桂冠によって開発された方法。焙炒造りと同様に、伝統的な工芸品というよりも、時代に即した近代的工業製品として日本酒をとらえているところが大きな特徴である。その点に関して今もって賛否両論がある。


title: 融米造り

text: まず、米を精米し、洗米・浸漬して米に吸水させたあと、仕込み水とともにミキサーのような機械で乳白色の液体にする。そこへデンプンを分解する耐熱性の酵素剤を加えて100℃ほど蒸気で蒸す。こうすると、約10分で米のデンプン質が融解してオリゴ糖になり、液化する。液体を冷却したものを、麹や酵母とともにタンクへ送り発酵を待つ。そうすると、従来の伝統的方法よりもはるかに容易に、また、原材料・人件費などのコストも無駄なく安価に日本酒を製造することができる。


title: 焙炒造り

text: 焙炒造り（ばいしょうづくり）とは、日本酒の現代の製法の一つで、日本酒の現代の製法の一つで高温糖化法、高熱液化仕込みの一種。大手酒造メーカーの宝酒造によって開発された方法。融米造り（ゆうまいづくり）と同じく、伝統的な工芸品というよりも、時代に即した近代的工業製品として日本酒をとらえているところが大きな特徴である。その点に関して今もって賛否両論がある。


title: フロム・ザ・マディ・バンクス・オブ・ウィシュカー

text: 『フロム・ザ・マディ・バンクス・オブ・ウィシュカー』（From the Muddy Banks of the Wishkah）は、アメリカ合衆国のロックバンド、ニルヴァーナのライブコンピレーションアルバム。


title: フロム・ザ・マディ・バンクス・オブ・ウィシュカー

text: カート・コバーンの死後にクリス・ノヴォセリックとデイブ・グロールによって発表されたライブコンピレーションアルバム。1989年からの1994年までのライブ音源からクリスによって選曲が行われ、ライナーノートも執筆されている。もともとは『MTV・アンプラグド・イン・ニューヨーク』と2枚組になる予定であったが、カートの死による悲しみで当時に選曲をすることは出来なかったという。ビルボード1位獲得。


title: タイムドメイン・スピーカー

text: タイムドメイン・スピーカーとは、タイムドメイン社の由井啓之が提唱する「タイムドメイン理論」に基づいて設計されたスピーカーの総称である。


title: タイムドメイン・スピーカー

text: 「タイムドメイン理論」の根本は、原信号からその周波数成分（周波数領域で見た信号）を保存するだけではなく時間軸上の波形（時間領域（タイムドメイン）で見た信号）も忠実に保存し再生しようということである。


title: タイムドメイン・スピーカー

text: タイムドメイン理論が主張する波形忠実再生を実現しようとした時、スピーカーは入力＝出力という動作を求められるが、それを測るのがインパルス応答である。インパルスは時間は限りなく０に近くレベルは無限大で、すべての周波数を含んでいる信号のことで、インパルスをスピーカーに入力した時にスピーカーからそれが再生できれば、そのスピーカーは入力＝出力を実現しているのでどんな音波を入力してもそれと全く同じ音波を再生できる。つまり、タイムドメイン理論とはインパルス応答をインパルスに近づけようとするアプローチと言える。インパルス応答が完璧なら周波数特性は振幅も位相も完全にフラットになるので、波形も成分も満足していることになる。


title: タイムドメイン・スピーカー

text:
しかし当然ながら現実には種々の物理的制約が存在するので、ユニット以外から余計な音が放射されにくい構造にしてインパルス応答を追求する必要がある。
タイムドメイン社の主張では、従来のスピーカシステムは静的な周波数スイープ検査が優秀であっても、インパルス応答が良くないため再生能力が低いとしている。良好なインパルス応答のためには、広い周波数に対して時間（位相）の遅れがないことが必要である。


title: タイムドメイン・スピーカー

text: 現在普及しているタイムドメイン・スピーカーの基本構造は以下の通りであり、大別して円筒型スピーカーと卵型スピーカーが現行製品として存在する。しかし由井が開発を手掛けたタイムドメインスピーカーの先駆けであり、由井自身が究極のタイムドメインスピーカーと発言するオンキヨーのグランセプターGS-1が2ウェイ・3スピーカー・オールホーン構成であったことなど、必ずしも当てはまらないものもある。GS-1は強固なキャビネットに応答性の良いホーン型ツィーターとホーンロードをかけた比較的小口径のウーファーユニット２台を使用し、さらにホーンも徹底的に防振を施した構造で、由井はGS-1は徹底した測定と試聴で作り上げたもので復刻は不可能であり、現在のタイムドメインスピーカーの構造は安価で簡単な方法でGS-1の音を再現するための構造であると発言している。


title: タイムドメイン・スピーカー

text: 複数のユニットを用いるマルチウェイ構成のシステムでは、ユニットの位置やネットワークのために位相の乱れが発生し、インパルス応答が不良である。またスピーカーユニットの振動がキャビネットに伝わり、時間が遅れた付帯音を発生することも有害としている。


title: タイムドメイン・スピーカー

text: またマルチウエイ構成では必須とされるローパス・ハイパスのフィルタ（ディバイダあるいはネットワークと呼ばれる）を用いると位相が回転することが避けられないため、周波数による時間差が少ない小口径フルレンジユニットを使い、そのスピーカーユニットの反力を錘に負担させ、かつキャビネットから弾性体によって浮かすことを基本とする。


title: タイムドメイン・スピーカー

text:
なお、タイムドメインでは電気的な影響よりも振動などの機械的な影響を重要視し、微小な信号の立ち上がりを妨害する不要な振動や共振を抑えることに重点が置かれているため、他のオーディオのような高出力なアンプや電気抵抗の低い太いケーブルといったものは重要視されていない。
スピーカーとアンプを接続する線材（スピーカーコード）など、配線は振動の減衰のしやすさを優先して一般的に推奨されている太い物よりはむしろ細いものを推奨している（ライカル線など）。


title: タイムドメイン・スピーカー

text:
円筒型スピーカー
卵型スピーカー
その他としてタイムドメインの理論で作られたサブウーファーも存在する。円筒型の構造をそのまま使用したものと、比較的小口径のウーファーユニットを背面対向に配置してシャフトで結合し、この2本のスピーカーユニットを同相駆動させることにより発生するお互いの反作用の力を利用し合わせグランドアンカーの代わりとし、弾性体でシャフトをキャビネットに固定しているものが存在する。


title: シャムロック (曖昧さ回避)

text: シャムロック（"Shamrock"）


title: 五十嵐いづみ

text: 五十嵐 いづみ（いがらし いづみ、本名: 清水 由紀子、1968年11月16日 - ）は、日本の元女優。テレビドラマ『少女コマンドーIZUMI』への主演などで知られる。


title: 五十嵐いづみ

text: 東京都出身、順心女子高等学校（当時）卒業。


title: 五十嵐いづみ

text: 高校在学中、東京・銀座で買い物中に芸能事務所・ビッグアップル勤務のスタッフにスカウトされて芸能界入りした。『ビー・バップ・ハイスクール 高校与太郎行進曲』のヒロイン役で映画デビュー。映画公開とあわせ、同年夏にはシングル曲『スカイバレー』でアイドル歌手としてもデビューした。


title: 五十嵐いづみ

text: 同年、テレビの連続ドラマ『少女コマンドーIZUMI』（フジテレビ）に主演し、挿入歌となった『エスケイプ!』もヒット。その後もテレビドラマを中心に女優として活動した。


title: 五十嵐いづみ

text: 1990年代半ばにはホリプロに移籍したが、2001年（平成13年）の結婚を機に芸能界を引退した。


title: 東ベルリン事件

text: 東ベルリン事件（ひがしベルリンじけん）は、1967年7月に韓国中央情報部がヨーロッパ在住の韓国人教授・留学生を、東ベルリンの在東独北朝鮮大使館と接触し韓国に対する北朝鮮のスパイ活動や北朝鮮訪問を行っていた嫌疑で大量に逮捕した事件。


title: 東ベルリン事件

text: 国家情報院が2005年2月から再調査を行い、2006年1月に「事件は捏造でなかったものの、被疑者に対し強引なスパイ罪の適用があった」との結果報告を発表した。


title: 東ベルリン事件

text: 1967年7月8日、韓国中央情報部（KCIA）は東ドイツ駐留の北朝鮮大使館と接触した194人の韓国人を逮捕したと発表し、容疑者達が行った「事件」の概要を説明した。KCIAの調査によれば、1958年9月5日から1967年5月20日までの間に、ヨーロッパ、特に西ドイツへと留学していた大学教授・留学生を中心とする194人の韓国人が、東ベルリンを拠点とする駐東ドイツ北朝鮮大使館と居留地を往来しながら、北朝鮮の工作員と接触していた。そして、このうち7人はモスクワ経由で平壌を訪問し、李孝淳・徐哲など朝鮮労働党の対南工作事業の幹部たちと面会して工作指令を受けていた、とされる。


title: 東ベルリン事件

text: この事件は、画家の李應魯や作曲家の尹伊桑などの著名な芸術家を含め、多くの学者や学生達が係わったとされたことから、韓国内外で大きな物議をかもした。また、当時の韓国は西ドイツと犯人引導協定を結んでいなかったことから、KCIAの捜査官達が直接西独へと赴き、「任意同行形式」を装った不法連行で尹伊桑ら17人を帰国させた。そのため、韓国は一時期西ドイツとの間で17人の身柄を巡る外交問題を抱え、両国関係で窮地に立たされることとなった。


title: 東ベルリン事件

text: KCIAの「事件」公表後、事件に関してさまざまな疑惑が提起されたにもかかわらず、容疑者194人のうち107人は韓国当局によって「スパイ罪」で立件され、死刑や無期懲役といった有罪重刑判決をことごとく宣告された。韓国当局による一連の行動は、韓国国内外の世論から強く非難され、同時に西独は韓国に帰国させられた韓国人の「原状回復」を強く求めた。これを受けた韓国当局は、事件の捜査を早急に終結させるとともに、尹伊桑ら強制的に帰国させられた韓国人を元に戻すことで事件の幕引きを図り、当局への影響を沈静化させた。国家情報院の「過去の事件の真実究明による発展委員会」による再調査を受けた事件


title: SHAMROCK (曲)

text: 「SHAMROCK」（シャムロック）は、UVERworldの5枚目のシングル。発売元は、gr8!records(SME)。


title: SHAMROCK (曲)

text: 榮倉奈々主演のフジテレビ系連続テレビドラマ『ダンドリ。〜Dance☆Drill〜』主題歌に起用され、UVERworld初のドラマ主題歌となる。また、その番外編ともいえるフジテレビ系連続テレビドラマ『ダンドリ娘』の主題歌にもエンディングテーマの2ndシングル「CHANCE!」と共に起用され、さらに『music.jp』CMソングでもあった。


title: SHAMROCK (曲)

text: PVは外国人のエキストラを集めて、都内のとあるプールで撮影された。このPVはUVERworldのYouTubeチャンネルの中で最も再生されている。


title: SHAMROCK (曲)

text: この曲で自身2度目のTBS系音楽番組『COUNT DOWN TV』に登場。着うたは50万ダウンロード突破した。


title: SHAMROCK (曲)

text: 通常盤と初回生産限定盤の2タイプでのリリース。初回生産限定盤は、CDとDVDの2枚組である。


title: SHAMROCK (曲)

text: キャッチコピーは、「デビューから11ヶ月で累計50万枚突破（！）したウーバーの勢いは止まらない!」。


title: SHAMROCK (曲)

text: 当時の自己最高初動を果たしたものの、初登場、最高位共に6位に留まり、デビューから現在に至るまで、UVERworldのシングルがベスト5を逃すのは、アルバム先行でベスト10を逃した前々作を除くと、本作のみである。それでもオリコンでの売り上げは10万弱と、現在でもUVERworldの中で4番目に高い。また、カラオケランキングでも数年に渡ってTOP100にランクインを果たし、一般的知名度はUVERworldのシングルの中でも極めて高い。


title: SHAMROCK (曲)

text: 全曲 作詞・作曲：TAKUYA∞　/　編曲：UVERworld・平出悟日本のイケメン女子アイドルグループ、THE HOOPERSが7枚目のシングルとして2017年8月9日にユニバーサルシグマから発売された。全編曲：KUME.


title: SHAMROCK (曲)

text: DVDキュン♡キュントラック 〜学園シチュエーション〜


title: 水野忠分

text: 水野 忠分（みずの ただわけ、もしくは、みずの ただちか、天文6年（1537年）－天正6年12月8日（1579年1月14日））は、戦国時代から安土桃山時代にかけての武将。藤二郎（藤次郎、藤治郎とも）。水野忠政の8男といわれ、兄弟に水野信元、於大の方がいる。室は佐治信方の妹。子に分長、重央、義忠、松平勝政、次女（松平家忠室）がいる。


title: 水野忠分

text: 天文年間（1532年－1555年）、布土城（愛知県知多郡美浜町大字布土字明山）主であったと伝えられるが、その経緯は明らかではない。


title: 水野忠分

text: 織田信長配下として天文23年（1554年）の村木砦の戦い（信元を除く兄弟のうち緒川居住の可能性と年齢、信長直属であることから『信長公記』の「水野金吾」を忠分とする）や永禄元年（1558年）の石ヶ瀬川の戦いといった今川氏との戦闘に参加。しかしその後の動向は信長に従ったという以外不明である。ただ、佐久間信盛の居所であった山崎城（名古屋市南区呼続元町）下に屋敷を構えていたこと、兄・信元殺害後は緒川城下にも屋敷を持っていたことが『家忠日記』の記述より推測されるという。


title: 水野忠分

text: 天正6年（1579年）に、荒木村重の立てこもる摂津国有岡城攻め（有岡城の戦い）において戦死。享年42。墓所は愛知県東浦町の乾坤院。法名は盛龍院殿心得全了大居士。


title: 立花理佐

text: 立花 理佐（たちばな りさ、本名並びに旧姓名：橘 理佐（読み同じ）、1971年10月19日 - ）は、日本の歌手、女優、タレント。80年代アイドル。芸能事務所の株式会社グッデイに所属する。大阪府大阪市西成区出身。明治大学付属中野高等学校定時制中退。


title: 信玄餅

text: 信玄餅（しんげんもち）は、山梨県北杜市に所在する菓子製造メーカーの金精軒株式会社が製造・販売する土産菓子、和菓子。同社の登録商標（第1015994号他）である。武田信玄が絶賛したことにより、信玄餅という名前になったという説もある。


title: 信玄餅

text: 求肥と 餅米で作った餅に、きな粉をまぶした餅菓子で、黒蜜をかけ、付属の楊枝で食べる。食べる際にきな粉や黒蜜が溢れるため、金精軒が薦める「信玄餅の食べ方」がある。


title: 信玄餅

text: 甲斐の戦国大名・武田信玄が出陣の際、非常食としていた砂糖入りの餅にちなんで作られた、という逸話と、山梨県ではお盆に食べるのが風習となっている安倍川餅から由来した、という2つのルーツを持っている。


title: 信玄餅

text: 販売当初は現在の土産品形態ではなく、安倍川餅のような大きな切り餅を求肥加工し、きな粉とまぶし、黒蜜をつけて「信玄餅」と銘打って販売していた。その後、現在の個包装へ形態が変わり、土産品として定着した。現在、信玄餅を販売する金精軒では、販売当初の信玄餅を再現した「極上生信玄餅」も販売している。


title: 信玄餅

text:
信玄餅の派生形として水信玄餅がある。北杜市の白州町から湧出しているミネラルウォーターに寒天を少量加えたものである。透明度と食感を表現するため固形化できるギリギリの量の寒天を使用していることから常温だと水が染み出し続け、30分でしぼんでしまい販売できなくなる。そのため金精軒の店舗である「台ヶ原金精軒」（台ヶ原店、韮崎店）のみしか取り扱っておらず、かつ販売時期も6月から9月までの土・日曜日のみとなっている。
北杜市の金精軒が製造・販売する「信玄餅」以外に笛吹市の桔梗屋が製造・販売する「桔梗信玄餅」が存在する。


title: 信玄餅

text: 桔梗屋が発売していた「桔梗信玄餅」は1970年（昭和45年）に「第5回新作観光土産品コンクール」（現・やまなし観光土産品コンクール）へ出品され、翌1971年（昭和46年）4月1日付山梨日日新聞への広告するも、桔梗屋の商品名「信玄餅」は金精軒の「信玄最中」（信玄餅とは別商品の最中）と同一の商標区分上で類似しており、裁判で負けた桔梗屋は「桔梗」を追加して「桔梗信玄餅」へ名称変更している。金精軒は「信玄餅」を商標出願して商標番号1015994号で登録され「信玄餅」を発売している。「信玄餅」という商標を取得して売っているのは金精軒であるのが正しい解釈といえる。


title: ゆうまお

text: MAYUKO@ゆうまお（マユコ@ゆうまお、1980年2月11日 - ）は、日本の女性シンガーソングライター、作詞家、作曲家。MAYUKO（マユコ）とゆうまおの2つの名義で活動する。東京都出身。国立音楽大学音楽教育学科卒業。所属事務所はワンミュージック。レコード会社はランティスに所属していた。


title: ゆうまお

text: キーボードソロ弾き語りのシンガーソングライターMAYUKOとしてライブを中心に活動しミニアルバム3作品をリリース、また劇伴の作曲家としてテレビドラマをはじめとしたテレビ番組の音楽を手掛ける。一方で作詞家・作曲家ゆうまおとして主にアニメやゲーム関連の楽曲を提供、歌手としてもシングル「みちしるべ」でランティスからメジャーデビューしてシングル3作品、アルバム2作品をリリース。ゆうまおの芸名は家族会議で決めたもので、優魔王（ゆうまおう＝優しい魔王）から。


title: ゆうまお

text: 幼少期から高校2年まで多摩っ子バブルスにてピアノ、ダンス、ボーカルを学び、高校1年の時に小室ファミリーに憧れてシンセサイザー（ヤマハ・QS300）を手に入れ演奏を開始。高校卒業後は国立音楽大学音楽教育学科へ進学する。


title: ゆうまお

text: 大学に在学中の2000年よりキーボードソロの弾き語りアーティストMAYUKOとして音楽活動を開始。定期的にライブ演奏を行い、2001年にはソニーが運営するミュージックサイト「MUSIC CHANCE」において登録された30バンドの中からファンランキング1位を獲得、2003年にはJR主催の「Break Stationオーディション」に合格し東京駅構内でも定期的にライブ演奏を行う。2005年ファースト・ミニアルバム『蒼空』をリリースし、以降は2007年にセカンド・ミニアルバム『あかつき』、2011年にはサード・ミニアルバム『しろくろ』をリリース。


title: ゆうまお

text: 一方で、2002年にゆうまお名義でぴたぴたエンジェル♪A「はぁ〜い!はぁ〜い!はぁ〜い!」の作曲を担当し、作詞・作曲家として活動を開始。アニメソングなど数々のアーティストやアニメ・ゲーム作品へ楽曲を提供している。2006年にはテレビアニメ『かしまし 〜ガール・ミーツ・ガール〜』のEDテーマ「みちしるべ」でランティスより歌手としてメジャーデビュー。同年にゆうまおファーストアルバム『key』を、2008年にゆうまおセカンドアルバム『someday』をリリースした。


title: ゆうまお

text: また、2008年にはMAYUKO名義でフジテレビ系月9ドラマ『イノセント・ラヴ』の音楽を担当し、劇伴の作曲家としてデビュー。以降もフジテレビ系『風のガーデン』、TBS系『ラブシャッフル』など数々のテレビドラマの音楽を担当する。2010年からは日本テレビ系のニュース番組『news every.』、『Going!Sports&News』をはじめとしたさまざまなテレビ番組の音楽も手掛けている。2013年には『news every.』内にて放送のショートアニメ『みんなだいすきそらジロー』の音楽・歌を担当し、翌2014年にはアルバム『みんなだいすきそらジローのうた』をリリースした。


title: アカアシガメ

text: アカアシガメ（"Chelonoidis carbonarius"）は、爬虫綱カメ目リクガメ科ナンベイリクガメ属に分類されるカメ。ナンベイリクガメ属の模式種。


title: アカアシガメ

text: アルゼンチン北部、ガイアナ、コロンビア、スリナム、トリニダード・トバゴ（移入？）、パナマ南東部、パラグアイ、ブラジル、仏領ギアナ、ベネズエラ、ボリビア西部に自然分布。アメリカ合衆国（セント・クロイ島、プエルトリコ）、ジャマイカ、ドミニカ共和国、ハイチ、小アンティル諸島などに移入。


title: アカアシガメ

text: イギリス領アンギラにある更新世の地層から化石が発見されているため、以前は小アンティル諸島にも分布していたが絶滅し、後に人為的に移入されたと考えられている。


title: アカアシガメ

text: 最大甲長51センチメートル。背甲はドーム状に盛り上がる。側面がくびれ、上から見ると細長いヒョウタン状。後部縁甲板の外縁は尖らない。背甲の色彩は黒や暗褐色で、孵化直後からある甲板（初生甲板）やその周辺は黄色や淡黄褐色・橙色。種小名"carbonaria"は「黒っぽい」の意で、背甲の色彩に由来すると考えられている。腋下甲板は小型で、鼠蹊甲板は中型。左右の肩甲板の継ぎ目の長さ（間肩甲板長）は、左右の股甲板の継ぎ目の長さ（間股甲板長）よりも短いか同程度。


title: アカアシガメ

text: 頭部は小型。額を覆う鱗（額板）は大型で、その前部にある鱗（前額板）は小型で縦に分かれる。頭部の色彩は褐色や暗褐色で、赤や橙色・黄色の斑紋が入る。四肢の色彩は暗褐色で、前肢の大型鱗に黄色や橙色の斑紋が入り前肢が赤みを帯びる個体が多いことが和名の由来になっている。


title: アカアシガメ

text: 卵は長径4 - 5.9センチメートル・短径3.4 - 4.8センチメートルの楕円形、もしくは直径4 - 5センチメートルの球形。オスの成体は背甲の側面が、メスよりもくびれる傾向がある。


title: アカアシガメ

text: 亜種はないが、個体群を大きく4つに分ける説もある。以下の個体群ごとの分布・形態は安川(2004)および安川(2012)に従う。


title: アカアシガメ

text: やや湿度の高いサバンナや、その周辺にある森林の林縁などに生息する。キアシガメが同所的に分布しないコロンビア北東部・パナマ南部・ベネズエラ西部といった地域の一部では熱帯雨林にも生息する。


title: アカアシガメ

text: 主に花や果実を食べるが、木の葉、樹皮、根、草本、キノコ、昆虫、陸棲の巻貝、動物の死骸なども食べる。乾季は主に花を食べ、雨季になると果実食傾向が強くなる。


title: アカアシガメ

text: 繁殖様式は卵生。コロンビアの個体群は6 - 9月に産卵する。ブラジル中部では周年産卵する。1回に2 - 7個の卵を数回に分けて産む。飼育下では年6回産卵した記録もある。卵は140 - 150日で孵化する。飼育下では29 - 31℃の環境下で、117 - 158日で孵化した例がある。


title: アカアシガメ

text: 生息地では食用とされることがある。


title: アカアシガメ

text: 分布域では生息数は多い種だと考えられている。一方で農地開発や都市開発・過放牧・野火による生息地の破壊、食用やペット用の乱獲などにより生息数は減少している。パラグアイ・ブラジル・仏領ギアナ・ベネズエラでは野生個体の輸出目的の採集は法的に厳しく制限されている。1975年にワシントン条約発効時にはリクガメ属単位で、1977年にはリクガメ科単位でワシントン条約附属書IIに掲載されている。


title: アカアシガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。主に飼育下繁殖個体や養殖個体が流通し、野生個体の流通は減少している。1970年代まではコロンビア産、1980年代まではアルゼンチン産やボリビア産の野生個体が流通していたが、これらの輸出が規制・停止したためガイアナ産やスリナム産の野生個体が流通する。アメリカ合衆国およびアメリカ合衆国経由でアルゼンチン産・ウルグアイ産・バルバドス産・ブラジル産の飼育下繁殖個体も流通する。ガイアナ産やブラジル産で最大でも甲長30センチメートルとされる「チェリーヘッド」「ブラジルチェリーヘッド」という個体が流通するが、流通の歴史が短く長期飼育例がないこと、甲長20センチメートルで成長が止まる個体がいる一方で30センチメートルを超えても成長し続ける個体がいること、どの地域の個体群を種親に用いているのか不明なことなどから「チェリーヘッド」ではない個体と区別できるかどうかは不明。


title: 錦上路駅

text: 錦上路駅（きんじょうろえき、カムションロウえき）は、香港新界元朗区錦田にある、香港鉄路（港鉄MTR）西鉄線の駅である。


title: 錦上路駅

text: 当駅最寄の道路は「錦河路」と「東匯路」というが、駅名の由来となる道路「錦上路」が駅から500mほど離れている。これは、建設当時最寄の道路は「錦上路」であり、「錦河路」「東匯路」いずれも駅開業後に整備された道路である。


title: 鎮護国家

text: 鎮護国家（ちんごこっか）とは、仏教には国家を守護・安定させる力があるとする思想である。


title: 鎮護国家

text: 思想としては『仁王護国般若波羅蜜経』や『金光明最勝王経』に説かれているが、この経典を供養することで国家が守護されるとされているところから、南北朝時代の中国や奈良時代の日本で盛んに仁王会や最勝会などの法要が行われた。


title: 鎮護国家

text: また、鎌倉時代には、時代の転換期であり、また蒙古の襲来など、社会情勢が不安定であったことから、栄西の『興禅護国論』、日蓮の『守護国家論』、『立正安国論』など、鎌倉新仏教の開祖たちによって、仏教の思想（自派の教義）こそ国を救うものであると盛んに説かれている。


title: 鎮護国家

text: 特に、日蓮は立正安国論の中で盛んにこれを喧伝し、政府による国立戒壇の建立によって国家と人々は救済されると説く。


title: 鎮護国家

text: 近年では、「"国家仏教" （こっかぶっきょう）」という表現が使われることもある。これは“国家権力と結び、国家の保護・支配下におかれた仏教。僧侶は僧尼令の規制を受ける国家公認の官僧のみが認められ、許可なく得度する僧（私度僧）は禁じられた。また、僧尼を統括する僧綱という官職が設けられた。官寺が多く建てられ、鎮護国家の法会を行った。”と解説されている。


title: 鎮護国家

text: しかし、実際のところ歴史学者や仏教学者の間でも何をもって「国家仏教」と定義づけるのかについては統一した見解が出されているわけではなく、また「国家仏教」という表現そのものが古代仏教の実態を反映しておらず不適当とする考え方もある。


title: 鎮護国家

text: まず、鎮護される国家によって官寺と呼ばれる寺院の建立・維持が行われて国家と皇室の安泰を祈るための法会が行われたという事実は存在する。しかし、その政権が仏教の国家宗教化を意図した具体的な政策例は存在せず、道教や神道などの他の宗教の主流が弾圧を受けた事実が存在しない。


title: 鎮護国家

text: また、僧尼令や僧綱についても官寺以外に対してどこまで適用されたかについても議論がある。僧尼令や僧綱が官寺・官僧を厳格に統制していたのは事実であると考えられている。だが、僧尼令制定以前から私寺は建立され続けており、このうち貴族や豪族の氏寺はともかく、村々の住民が信仰の中心として建てた小規模な寺まで実際に監督することが可能であったのかについては疑問が残されている。実際、日本の僧尼令では僧尼が私寺を建立することは禁じたものの、その他の私寺に関しては平安時代の延暦年間の太政官符において初めて規制されたことなどは僧尼令や僧綱の対象が僧尼であって仏教そのものを対象にした法令ではなかった事実の反映である。更に正史などの記録や『日本現報善悪霊異記』のような仏教説話には僧尼令の規定とは違った僧尼の姿が描き出されている。更に私度僧についても課役忌避のための出家に対しては処罰されたものの、修行の実績がある私度僧には却って得度を許して官僧へ取り込む措置すら取られている。


title: 鎮護国家

text: 鎮護される国家において仏教が保護されて官寺が建立されてその監督体制が整備されて国家と皇室の安泰が祈願されていたのは事実であるが、室町幕府の五山や江戸幕府の寺院諸法度と比較しても、それを「国家仏教」とまで呼べるのかについては議論が残されている。


title: ユニバーサル

text: ユニバーサル（"Universal" ）


title: 細胞極性

text: 細胞極性（さいぼうきょくせい、英語：cell polarity）とは、細胞がもつ空間的な極性の総称である。細胞膜や細胞内の成分は、細胞内に均一に分布しているわけではなく、ある偏りをもって存在しており、これらによって極性が生じる。


title: 細胞極性

text: 極性は細胞の空間的な制御において重要な役割をもつ。例えば上皮細胞やニューロンなどは厳密な極性を持っており、これは細胞が正常に働くために必須の性質である。また、球状のリンパ球、あるいは不規則に見える繊維芽細胞でも、移動や活性化の際には細胞の形が変化し、細胞内成分および細胞膜成分の再配置を伴う変化を起こし、極性を持つようになる。複数の細胞から構成された多細胞生物だけでなく、単一の細胞からなる単細胞生物や卵においても見られる。


title: 細胞極性

text: 出芽酵母はその名の通り出芽によって増殖するが、新しい細胞（娘細胞）の形成は細胞周期の制御下で進行する細胞極性形成過程と共役しており、その分子メカニズムの解明によって、極性形成の（進化的な）基本形が明らかにされつつある。


title: 細胞極性

text: 出芽は、大きく、出芽位置の決定、その位置での出芽の開始、細胞膜や細胞壁の成長からなる芽（bud）の形成過程に段階分けすることができ、各々の段階について、CDC42をコアプロセスとする制御因子群が遺伝学的解析により明らかにされつつある。


title: 細胞極性

text: 小腸上皮細胞では、管腔側（粘膜側）表面と血液側（基底膜側）表面で機能が異なっている。すなわち、粘膜側では、管腔表面では消化液に対する耐性を持つと共に、栄養素を吸収する役割を担わなければならず、基底膜側では吸収によって得られた栄養素を血液に受け渡す必要がある。この時、それらを担う各分子がランダムに存在していれば、栄養素の流れが混沌とすることは想像に難くない。このような混乱を避けるために、細胞は粘膜側と基底膜側を厳密に区別し、栄養素の取り込みに関与する分子は粘膜側に、血液への放出に関与する分子は基底膜側に発現するように制御している。


title: 細胞極性

text: 多細胞生物においては、各細胞間での情報伝達は極めて重要であるが、特にニューロンでは、情報（刺激）を受け取る側と、その刺激を次の細胞に伝える側を区別し、それぞれを担当する分子を配置している。


title: 細胞極性

text: 特に発生期においては、細胞の配置は厳密に行われなければ個体の発生に重大な障害が現れる。たとえば、細胞分裂の結果、将来頭の側になるべく分化していく細胞と尻尾側に分化していく細胞に分かれる場合を考えると、頭側の細胞には将来頭となるよう分化していくための分子群が含まれていなければならない。このように、細胞が分化していく際の分裂においては、均一な細胞分裂は行われず、分裂の過程で細胞を構成する分子群が不均一に分布することにより、異なった細胞へと分化していくことを可能にしている。


title: 細胞極性

text: 細胞極性の形成機構については明らかとなっていないが、まず細胞接着によって細胞膜上に位置シグナルが形成されることが提案されている。その後、その位置のシグナルに応じてアクチン繊維や微小管などの細胞骨格分子が、様々なタンパク質等を然るべき位置へと輸送していると考えられる。この細胞接着には、特にタイトジャンクションが重要な役割を果たしていると考えられる。また、細胞膜上の脂質ラフトも極性の形成に重要であると報告されている。


title: そのまんま美川

text:
そのまんま美川（そのまんま みかわ、1978年5月31日 - ） は、日本のものまねタレント。本名、内野 雅弘（うちの まさひろ）。血液型O型。ナナイロワークス合同会社代表。
静岡県静岡市駿河区出身。静岡市立長田南中学校・静岡市立高等学校出身。2016年に芸能生活20周年を迎えた。


title: そのまんま美川

text: 高校時代は俳優の徳重聡と同級生だった。


title: そのまんま美川

text: 美川憲一のそっくりさんとして1997年デビュー。


title: そのまんま美川

text: 2001年、日本テレビ系列『第20回ものまねバトル』のコーナー「ものまねスター誕生!」にてグランプリ受賞。番組同期はホリ・前田健。


title: そのまんま美川

text: その話術を活かし、2005年秋から2006年末までアール・エフ・ラジオ日本でレギュラー番組『そのまんま美川のJORF.JP』でパーソナリティを務める。ラジオ日本オフィシャル携帯電話ウェブサイトの初代イメージキャラクターを務めた。


title: そのまんま美川

text: 2005年、『第56回NHK紅白歌合戦』に、氣志團ダンサーズとして、小林幸子のそっくりさんの加賀あすかと共に出演。


title: そのまんま美川

text: 2006年、芸能生活10周年。


title: そのまんま美川

text: 2008年11月19日、1stシングル「朧 c/w メモリーグラス」でCDデビュー。カップリングには歌の師である、堀江淳の代表曲「メモリーグラス」をトランスバージョンとしてカバー。


title: そのまんま美川

text: 2009年、美川憲一デビュー45周年記念曲「愛は嫉妬（ジェラシー）/純子の涙」仮歌を担当。


title: そのまんま美川

text: 2011年、芸能生活15周年。2ndシングル「さそりの毒にはかなわない / さそり座の女」発売。美川憲一の代表曲「さそり座の女」を収録（オリジナル歌手の代表曲を公認のそっくりさんがカバーするという歌謡界史上初の出来事）。


title: そのまんま美川

text: モレスキンの愛用者でもあり、その使い方等を書籍で紹介されたこともある。


title: そのまんま美川

text: 2012年、「第14回 文化人・芸能人の多彩な美術展」に絵画作品を出展。画家デビュー。


title: そのまんま美川

text: 2013年、ちょっと遅めの15周年記念リサイタル「不思議な男に魅せられて」を開催。「第15回 文化人・芸能人の多彩な美術展」に絵画作品を出展。


title: そのまんま美川

text: 2016年、芸能生活20周年。3月25日にナナイロワークス合同会社 設立。代表就任。また、メンズ専門脱毛サロンナナイロ脱毛部を経営している。


title: そのまんま美川

text: 中学時代に出演した地元のカラオケ番組で作曲家の美樹克彦氏が命名。


title: イブニング信州

text: 『イブニング信州』（イブニングしんしゅう）は、NHK長野放送局の総合テレビで平日夕方に放送されているニュース・情報番組。


title: イブニング信州

text: 長野県内の一日の出来事やリポートを伝える番組。


title: イブニング信州

text: NHK総合テレビの平日夕方17・18時台に設けられている地域情報番組枠で、同局はそれまで17時台に『遊夕信州』・18時台に『ニュースアップ信州』とそれぞれ別番組を編成してきたが、この2番組を統合する形で2003年3月31日にスタートした。


title: イブニング信州

text: しかしながら、2007年3月9日で17時台の放送が終了され、2007年度から17時台は『ゆうどきネットワーク』の同時ネットに切り替わる。


title: イブニング信州

text: なお、『イブニング信州』17時台終了に伴い、2007年4月6日から金曜20時台に長野放送局制作で長野県内のニュース・情報を扱う番組『知るしん。〜信州を知るテレビ〜』を新設することになった。放送内容


title: イブニング信州

text: その他長野局アナウンサー・キャスター


title: 2003年の映画

text: 2003年の映画（2003ねんのえいが）では、2003年（平成15年）の映画分野の動向についてまとめる。"2003年の日本公開映画を参照。"


title: WSBR

text: WSBR


title: 2002年の映画

text: 2002年の映画では、2002年（平成14年）の映画分野の動向についてまとめる。


title: イージーオープンエンド

text: イージーオープンエンド（easy open ends）とは、缶切り等の道具を用いずに開缶できるようにした缶蓋である。略してEOE。


title: イージーオープンエンド

text: なお、日本工業規格（JIS Z 0108：2012）では「開口用の道具を使用せずに、容易に開口できる機能をもつ缶ふた」を「イージーオープンふた」として定義し、その対応英語は「easy opening end」である。


title: イージーオープンエンド

text: イージーオープンエンド（EOE）の缶蓋の種類には、蓋の一部のみが開口するパーシャルオープンエンド（POE）と蓋の全部が開口するフルオープンエンド（FOE）の2種類がある。


title: イージーオープンエンド

text: パーシャルオープンエンド（POE）は蓋の一部のみが開口する缶蓋。POEは主に内容物が液体である場合に用いられ、缶ジュースなどの飲料向けに多く用いられる。POEにはプルタブ式とステイオンタブ式とがある。現在は飲料容器缶のほとんどすべてがステイオンタブ式（中国ではまだプルタブ式が用いられている）であるが、開口部の形状・大きさは内容物により多少異なり、中身が出やすいように幅を広くとったものなどもみられる。


title: イージーオープンエンド

text: タブは指がかかりやすいようにリング状になっており、リングプルあるいはプルリングなどと呼ばれる。ただしステイオンタブ式では、リングと呼べるほどには大きくない。プルタブ式のように引っ張るのではなく、引き起こすだけで済むためである。しかし、力の弱い人や、美容上の問題などで爪を傷つけたくない人向けに、タブの下に差し込んで起こし、開けやすくする器具（プルタブ起こし）も販売されている。専用のもののほか、缶切りや栓抜き、十徳ナイフなどのマルチツールに備えられているものがある。マイナスドライバーの先端のような形状をしているが、用途がわからない人も少なからず存在する。


title: イージーオープンエンド

text: フルオープンエンド（FOE）は缶蓋の面の全周にスコア（切欠き）が入っており全体が開口する缶蓋。日本工業規格（JIS）では「フルオープニングふた」として「缶ふた天面の全周にわたってスコア（切欠き）加工を施し、ふた天面全体が開口されるタイプのイージーオープンふた」と定義されている。食品としてはプリンやゼリーあるいは粉末のものなどに用いられる。テニスボールの缶など、缶の蓋のすべてが取れることが要求されるものにも用いられる。形状としては円形のほか楕円形や角型の缶の蓋にも採用されている。調理済食品の缶の一部には、スチールのFOE蓋が採用されている。


title: イージーオープンエンド

text: FOE缶については、消費者に親しみを持ってもらうため、「パッ缶」との愛称で呼んでいる企業もある。


title: イージーオープンエンド

text: なお、コンビーフなどの缶にみられるように、器具を用いて缶の周囲に刻まれたスコアを巻き切りながら開封する方式はスパイラル式という。


title: イージーオープンエンド

text: 缶の蓋部分は缶本体とは別に製造される。


title: イージーオープンエンド

text: EOE缶の蓋は通常、まず板金を丸く打ち抜くと同時に、缶本体にかぶせるための段などをつける成型加工がなされる（シェルプレス）。その後に引き金であるタブをつけるためのリベット穴開けが行われ、開口部となる口金部分を切り取るための溝（スコア）がプレス加工によってつけられる（コンバージョンプレス）。切り取りラインとなるスコアは、深い溝であるメインスコアと、補助的な役目をするやや浅い溝であるサブスコアの2本が同時に加工される。


title: イージーオープンエンド

text: 次に引き金であるタブをつけた際に大きく突出しないよう、かつタブが蓋に密着しないようにするためなどの成型が、プレスにより行われる（パネル加工）。


title: イージーオープンエンド

text: タブも板金から打ち抜かれ、十数工程を経て強固なリング状のものに成型され、これが蓋にリベットで取り付けられる。（アセンブル）打ち抜き加工の際に製品ロゴなどを同時に加工し、装飾を施したタブも見られ（写真）、この場合はリング状ではなく平板状なものとなる。


title: イージーオープンエンド

text: これらの工程によってできた EOE蓋が中身を入れられた後の缶本体に取り付けられる。


title: イージーオープンエンド

text: スコアとはイージーオープンエンド（EOE）に用いられる缶蓋に刻まれる切欠きをいう。


title: イージーオープンエンド

text: スコアが割れはじめる（切れ始める）際に要する力をPOP値、全体を開けるのに要する力をTEAR値という。FOE において、前者は20N（ニュートン）以上ないと缶の密封性が損なわれる可能性があり、後者は80N以下でないと開けにくいとされる。しかし、これらの公的な規格などはない。


title: イージーオープンエンド

text: 近年では、スコアの形状が左右非対称になっているものがある。これはタブを起こしててこの原理で口金を押し込む際に、スコアに対して均等に力が分散することを防ぐためである。均等に力がかかると開けにくくなり、かつ開く際には急に開いてしまうので危険である。左右非対称にすると、その設定により、特定の部位からスコアが切れはじめ、時計回りに溝が切れていくなどのことが可能となり、ゆっくりと確実に開けることができる。


title: イージーオープンエンド

text: この方式のイージーオープン缶を開ける際に、炭酸飲料ではないのに「プシッ」という音がするものがあるが、これはアルミ缶の清涼飲料水などに見られる現象である。缶の素材が薄くて軟らかいため、運搬時などにおける変形を防ぐ目的で窒素ガスが充填され、内圧が高められているためである。「プシッ」音はそのガスが抜ける際の音である。従来からの缶詰においては缶切りを用いて開封するか、缶ジュースなどでは専用の穴開け器（オープナー）によって、飲み口（注ぎ口）と空気穴の2箇所の穴を開けて開封していた。1959年にアメリカのErmal Cleon Frazeが缶切り不用のEOE方式を発明し、1963年にその特許を 社に売り、Pittsburgh Brewing Companyに採用するように働きかけた。発明のきっかけは、ピクニックに缶ビールを持参したが、オープナーを持っていくのを忘れたためと伝えられる。1965年には日本にも技術が導入され、1983年には飲料用缶容器のすべてがイージーオープンエンド（EOE）となった。


title: イージーオープンエンド

text: 現在のような方式になる以前には、異なる方式も開発され、用いられていた。そのひとつがジューストップ（Juice Top）と呼ばれるもので、缶の開口部に別体の金属部分を取り付けたものである。その部品にスコアが切ってあり、タブを引くとスコアが切れて開口部となるというものであった（現在のオロナミンCの開栓方式に似ている）。別体の金属を蓋として取り付ける方法は、現在でも一部の調理済食品の缶詰などで用いられている。


title: イージーオープンエンド

text: もうひとつジップトップ （Zip Top） という方式があったが、これはプルタブ式と同様に缶の蓋となる金属板そのものにスコアを切り、タブをリベットで取り付けたものである。しかし、これはタブが充分なリングとなっておらず、注ぎ口に対して斜めに取り付けられていた。タブを外してできる開口部は、ヒョウタンやベル（欧米での鐘）に似た、真ん中がくびれた形状であった。1965年には缶飲料全体の4分の1を占めるまでに採用されていたが、プルタブ式に切り替わっていった。ジップトップは開封に力が必要であり、タブがとれやすいなどの欠点があったからである。なお、このジップトップがErmal Cleon Frazeが発明した世界初のイージーオープンエンド（EOE）であり、採用したのは缶ビールであった。


title: イージーオープンエンド

text: これらは時期が早かったこともあり日本にはほとんど紹介されなかった。1965年に日本に技術導入されたのはジップトップを改良したプルタブ式である。


title: イージーオープンエンド

text: 先述のようにイージーオープンエンド（EOE）の缶蓋のうち、蓋の一部のみが開口するものをパーシャルオープンエンド（POE）と呼び、その方式としてはプルタブ式が普及していた。しかし、それは開口部が金属片となって缶本体から切り離されるものであったため、その危険性や環境問題が指摘されることとなった。そのため、1980年代にはステイオンタブ式が広まり始め、1990年代初頭にはほとんどすべてがそれに切り替わった。ただし、日本では現在でも中国などから輸入された、プルタブ式の飲料缶がわずかながら流通している。


title: イージーオープンエンド

text: とくにアメリカでは、当時すでに同様な環境問題となっていたためにプルタブが禁止され、ステイオンタブ式が主流となっていたことが、日本にも伝わり、市民の意識を高める助けとなった。また、そうした缶飲料が輸入されるようになり、珍しくなくなってきたことも影響した。プルタブのポイ捨て問題を解消すべく、企業などに問題提起と要望をした市民団体もあった。


title: イージーオープンエンド

text: ステイオンタブ式には、その普及のために一時期エコマークがついていたことがある。


title: イージーオープンエンド

text: ステイオンタブ式は、開口部分の口金が缶に付いたまま内部に押し込まれるため、当初は衛生的ではないなどの見方もされたが、実際に販売してみると市民の抵抗感などはほとんどなかった。この衛生問題については、新規な規格を取り入れることに消極的な企業側が、日本人は清潔好きだからといういわゆる清潔神話をもとに（自社の製品が売れなくなっては困るということで）述べていた可能性が指摘されている。プルタブ式であっても飲料が口に入る前に缶の外側に触れることは同じであり、「衛生的ではない」との声が消費者からのものであったのかどうかは不明である。


title: イージーオープンエンド

text: なお、1975年には、プルタブのポイ捨て問題に対応するため、2箇所のやや出っ張った口金を指で押し下げる方式のプッシュエンド（またはプッシュボタン）という方式も炭酸飲料において採用された。内圧によって口金を押し付けて密閉している面もあるため、中身を不正に入れ替えることも不可能でなく、力が必要で操作感が良好でないなどいくつかの問題点により、それを採用した製品が市場に出回った期間はごく短かった。


title: イージーオープンエンド

text: プルタブ式で用いられたプルタブについては、それらをチェーン状に接続加工し、のれん（欧米ではカーテン）などを作ることにも利用されたことがある。


title: イージーオープンエンド

text: イージーオープンエンド（EOE）の缶蓋のうち蓋の全部が開口するものはフルオープンエンド（FOE）と呼ぶが、従来からの缶切りで開けたもの以上に開口部がスムーズで鋭利なため、誤って指などでさわってしまうと怪我をするおそれもある。ゴミの分別回収などが広まった結果、缶に残った内容物を洗うことなども多くなり、従来以上に問題となってきた面でもある。これについてはいくつかの対策が考えられたが、現在では切り口を触っても安全なものが開発され、製品によってはそうした缶を用いている。


title: イージーオープンエンド

text: イージーオープン方式はプルトップ（pull-top）と呼ばれることがある。


title: イージーオープンエンド

text: プルトップは、缶切り等を用いず、缶容器の上面に付けられた引き金（タブ）を手で引っ張って開ける方式、または、その部分を指す日本における一般的呼称である。


title: イージーオープンエンド

text: プルトップの語は英語圏ではあまり用いない。用いる場合は食品などにおける全面が開口するイージーオープン缶（フルオープンエンド、FOE）に対して言うことが多い。飲料容器ではプルタブと称することが多いが、リングプル（ringpull）およびプルリング（pullring）の語も用いられる。リングプルのほうが優勢であり、プルリングはごく少ない。しかし、口金が外れるプルタブのことを指したりステイオンタブを含めたタブの総称として言われたりもし、使い分けが一定でない点は日本と同様である。ポップトップ（pop top）と呼ぶこともある。製缶企業においても全面が開口するタイプをフルパネルイージーオープン（FPEO）と呼ぶなど、業界でも国により呼び方が異なる。


title: イージーオープンエンド

text: なお、こうした形式の缶が出る以前の缶は、蓋が平面であるものをフラットトップ（flat top）、ビンのように円錐形の「首」があり、王冠にて密栓・開栓を行うものをコーントップ（cone top）と呼んでいた。プルトップの語はそれに対して作られ、用いられはじめたと思われるが、はっきりしたことは不明である。


title: イージーオープンエンド

text: かつて飲料缶には缶体から飲み口となるタブの部分が完全に切り離されるプルタブ式の飲料缶が採用されていた。しかし、アメリカでは動物がプルタブを飲み込む被害が出たため、プルタブ缶を禁止する州が増え、缶体にタブが付いたまま飲めるステイオンタブ式が主流となっていった。


title: イージーオープンエンド

text: 日本でもプルタブ式の缶が採用されていたが、プルタブは何処にでもポイ捨てされ、海岸で子供が足を切ったり、タンチョウヅルの胃から多量のプルタブが発見されたり、キツネがプルタブを呑んで死亡するケースといった事例が問題となった。このような問題は「散乱公害」と呼ばれた。


title: イージーオープンエンド

text: このような問題のなかで、日本では飲料缶のプルタブを集めると車椅子に換えることができるという話が全国的に広まった。この話は、1983年のラジオ番組『「さだまさしのセイ!ヤング』内で呼びかけられた運動によって広く知られるようになったといわれる。番組では実際にリスナーから寄せられたプルタブを金属回収業者に引き取ってもらうことによって換金し、病院に車椅子を2台寄付した。


title: イージーオープンエンド

text:
アルミのプルタブを集める理由としては、
が挙げられていた。


title: イージーオープンエンド

text: もともと、このラジオ番組が放送される以前にも、散乱したプルタブを拾い集めることは、ボランティアグループなどによる環境美化運動のひとつとしてしばしば行われていた。そのうちに、収集したプルタブをより有効に活用し、また福祉と結びつけてより市民の参加を促すために、車椅子を寄付する運動が加わった。この運動を知った同番組は、番組内で積極的に紹介するとともに、同様の取り組みを行った。


title: イージーオープンエンド

text: このように日本では飲み口であるプルタブのポイ捨て（タブの散乱）が問題化していたが、缶の構造そのものをプルタブ式（缶体からタブが切り取られる方式）からステイオンタブ式（缶体にタブが付いたままの方式）に改善すべきとの運動がおこり、1989年（平成元年）度からビールや清涼飲料の缶の飲み口では従来使用されていたプルタブ式にかわってステイオンタブ式が本格的に採用されるようになった。


title: イージーオープンエンド

text: タブが缶から外れないように改良されて以降も、缶に固定されたリングタブのみを折り取って集めて送るよう呼びかけている団体が存在する。タブのみを集める理由として、回収している団体の一つである大阪府理容生活衛生同業組合や北海道江別市野幌の「プルネット」は「空き缶は輸送しづらい」「保管場所が足りない」「スチール缶が混じる可能性がある」といった理由を挙げている。


title: イージーオープンエンド

text: しかし、アルミ缶回収業者の団体であるアルミ缶リサイクル協会では、ステイオンタブのリング部分だけわざわざ集めるのは非効率である上に危険だとして、タブを取らずに「アルミ缶そのもの（空き缶全体）」を集めるよう告知している。また、通常のアルミリサイクル設備は比較的大型のアルミ塊を入れることを想定して作られているため小さなタブは異物として取り除かれてしまい、手作業による選別やタブ専用の設備を必要とするため通常のリサイクルに比べて業者側に金銭的負担がかかるという。


title: イージーオープンエンド

text: スチール缶はタブの部分にアルミを使用しているためタブだけを分離することで不純物を減らせるのではないかとの声もあるが、アルミと鉄は比重が異なるため、溶かした後で鉄だけを分離することは容易であり、分離したアルミを含んだ鉄鋼スラグは、アスファルトコンクリート用骨材や路盤材として再利用される。そのため、スチール缶リサイクル協会も「『タブを外して集めましょう』といったことを奨励することは絶対行わないようにしてください」「『タブを集めると車椅子がもらえる』といった話を聞くこともありますが、当協会は一切関係ありません」とタブだけを切り離す行為を否定している。


title: イージーオープンエンド

text: 全国ボランティア活動振興センターは「プルタブだけでなく、アルミ缶を集めた方が効率がいい。同じような活動をする場合はまず、どこでどの程度の金額に交換できるかを確認してほしい」と話している。


title: イージーオープンエンド

text: NHKでは2016年10月27日放送の番組『所さん!大変ですよ』でこの問題を取り上げ、リサイクル業者やボランティア団体、さだまさしといった関係者へのインタビューを行ったが、運動を行っている小学校や中小企業団体は、車椅子を入手するためには缶全体を集めた方が早いことは認めたものの、「小さなものでもコツコツ集めることで成果が出るので生徒への教育効果がある」「運動を行うことで企業間に一体感が出る」と、効率とは別のところに運動の意義があるとのコメントをしている。また、番組内では飲料メーカーにタブを収集している子供を持つ父兄から「タブが缶から外れにくいので取れやすくしてほしい」という要望が寄せられたと紹介している。


title: イージーオープンエンド

text: いずれにせよ、プルリングで車椅子に交換することは一部の団体が慈善事業として行っているため不可能ではないが、「リサイクル業界はプルリングのみの持ち込みを歓迎していない」というのが実情である。従来から活動している団体も、ベルマークのように集めて交換するのではなく、集めた空き缶を地金化して換金し購入しているのである。


title: 2001年の映画

text: 2001年の映画（2001ねんのえいが）では、2001年（平成13年）の映画分野の動向についてまとめる。


title: 東北科学技術短期大学

text: 学生募集は1998年度まで。1999年度より東北文化学園大学の設置により短期大学は学生募集を停止し、2000年10月26日正式廃止。


title: 安行村

text: 安行村（あんぎょうむら）は、埼玉県北足立郡に存在した村。


title: 安行村

text: 1956年（昭和31年）4月1日に川口市に編入され、消滅。現在旧村域の大部分は「安行地区」と呼ばれるが、東部の一部は草加市に属している。


title: 安行村

text: 東京の近郊に位置することから園芸農業が発達し、安行は植木の産地として知られている。


title: 高田栄二

text: 高田 栄二（たかだ えいじ、1974年10月21日 - ）は、神奈川県綾瀬市出身の元サッカー選手。ポジションはディフェンダー・ミッドフィールダー。


title: 高田栄二

text: Jリーガーとしての最終所属はJリーグ2部・川崎フロンターレ。ボランチ・左サイド・右サイドと中盤ならどこでもこなすユーティリティープレイヤーで、気持ちを表面に出したプレーが印象的で大変人気のあった選手である。


title: 高田栄二

text: 1997年、ジャパンフットボールリーグ（旧JFL）・富士通川崎サッカー部のプロ化に伴い川崎フロンターレの選手となるが、久野智昭、伊藤彰らとともにプロ契約をせず富士通に所属する「社員選手」として活躍した。


title: 高田栄二

text:
Jリーグが2部制に移行した1999年には川崎（当時J2）のJ1昇格に貢献し社員選手ながら主にスーパーサブとして活躍した。
同年、シーズン途中から指揮を執った監督の松本育夫は、昇格後のインタビュー記事の中で7得点を挙げた高田の昇格への貢献を高く評価していた。
2001年シーズン後に戦力外通告を受けた。


title: シドニィ・シェルダン

text: シドニィ・シェルダン（Sidney Sheldon, 1917年2月11日 - 2007年1月30日）は、ユダヤ系アメリカ人の脚本家、小説家。


title: シドニィ・シェルダン

text: もとはシドニィ・シェヒテル（Sidney Schechtel）という名前であったが、改姓した。代表作は『ゲームの達人』『真夜中は別の顔』など。実はSidney Sheldonという名前は、アナウンサーになりたくてその目的で使用していた名前であった。


title: シドニィ・シェルダン

text: 1917年2月11日にアメリカ合衆国イリノイ州シカゴにて生を享けた。父はドイツ系ユダヤ人、母はロシア系ユダヤ人。 1937年からの数年ハリウッドで数々の映画に関わった後、兵役に就く。第二次世界大戦終結後、除隊。ブロードウェイなどで劇作家としての道を歩み始める。その後テレビなどにも脚本を提供するようになった。1947年には映画『独身者と女学生』でアカデミー脚本賞を受賞している。


title: シドニィ・シェルダン

text: 小説を書き始めたのは1969年から。第1作は『顔』（"The Naked Face"）。アメリカ探偵作家クラブ主催のエドガー賞 処女長編賞にノミネートされたほか数々の賞を受賞した。第2作『真夜中は別の顔』（"The Other Side of Midnight"）はその年の『ニューヨーク・タイムズ』でベストセラーとして選出され、後に映画化もされた。映画化された原作は意外に少なく、『血族』（"Bloodline"）をオードリー・ヘプバーン主演で映画化した『華麗なる相続人』（1979年）などごくわずかである。一方でテレビドラマ・シリーズ化された原作が非常に多く、シェルダンの作品は映画よりテレビ向きといえる。日本でもシェルダンの作品はたびたび翻案され、テレビドラマ化されている（浅野ゆう子主演『血族』(土曜ワイド劇場・1994年1月1日放送)、中谷美紀主演の連続ドラマ『ゲームの達人』『女医』など）。


title: シドニィ・シェルダン

text: 日本でも有名なアメリカのテレビドラマ『かわいい魔女ジニー』及び『探偵ハート&ハート』の原案、企画も担当している。


title: シドニィ・シェルダン

text: 双極性障害（躁うつ病）の患者であり、17歳の時に自殺しかけたことがある。また、エレベーターに乗る際に冗談を言う癖があり、「エレベーター・ジョーカー」というあだ名がつけられた。


title: シドニィ・シェルダン

text: 全作品の売上げ総数は3億部を越える。


title: シドニィ・シェルダン

text: 2007年1月30日、肺炎による合併症のため入院先のカリフォルニア州の病院で死去した。89歳。


title: シドニィ・シェルダン

text: Tilly Bagshaweによるシェルダン氏の作品に登場した人物を使用した作品、シェルダン氏の作風を踏襲した作品が発表されている。


title: シドニィ・シェルダン

text: Tilly Bagshawe作


title: シドニィ・シェルダン

text: アカデミー出版の英語学習教材「イングリッシュ・アドベンチャー」に小説を提供している。上級者コースの『ゲームの達人』以外は、すべて教材のための書き下ろしである。


title: スパイク・ジョーンズ (音楽)

text: スパイク・ジョーンズ（Spike Jones、1911年12月14日 - 1965年5月1日）は、アメリカ合衆国の音楽家でコメディアン。冗談音楽の王様と呼ばれた。


title: スパイク・ジョーンズ (音楽)

text: 本名リンドリー・アームストロング・ジョーンズ（Lindley Armstrong Jones）としてカリフォルニア州ロングビーチに生まれる。父は鉄道会社勤務。スパイクという綽名は、彼が鉄道のレール固定用の犬釘（railroad spike）のように痩せていたことに由来する。11歳のとき初めてドラムセット一式を手に入れ、自ら結成したバンドで演奏。鉄道レストランの料理人からは、食器や調理器具を楽器として使うことを学んだ。この時の経験は、後年の「ウィリアム・テル序曲」に活かされている。


title: スパイク・ジョーンズ (音楽)

text: 1930年代にヴィクター・ヤング楽団の一員となり、アル・ジョルソンやジョージ・バーンズ、ビング・クロスビーのラジオ番組に出演。数本の映画に出演した後、シティスリッカーズを結成。1943年、ディズニーの反ナチプロパガンダアニメ『総統の顔』に提供した「Der Fuehrer's Face」がシングルとしてリリースされ、全米第2位を記録。1942年から1949年までに（このうち1年間は全米音楽家組合のストライキのために何も録音しなかったにもかかわらず）7曲のトップ10ヒットを送り出した。彼の音楽は、日本のフランキー堺とシティスリッカーズやハナ肇とクレイジーキャッツに大きな影響を与えた。


title: スパイク・ジョーンズ (音楽)

text: 肺気腫のためカリフォルニア州ビヴァリーヒルズで死去。


title: 秋元不死男

text: 秋元 不死男（あきもと ふじお、1901年11月3日 - 1977年7月25日）は、神奈川県横浜市出身の俳人。本名は不二雄。前号は東京三（ひがし きょうぞう）。別号に秋元地平線。島田青峰に師事し「土上」「天香」に参加。新興俳句運動に加わり、京大俳句事件に連座して投獄される。戦後は「天狼」参加を経て「氷海」を創刊・主宰。劇作家の秋元松代は妹。息子の秋元近史は『しゃぼん玉ホリデー』を手がけたテレビディレクター・プロデューサー。


title: 秋元不死男

text: 横浜市中区元町生まれ。漆器の輸出商の次男で、長男は不死男が生まれた日に病没。他に姉一人、弟・妹が二人ずついたが、父は不死男が13歳のときに病没。以後母親が和裁の賃仕事や夜店の行商をして家計を支えた。1916年、横浜市第二日枝小学校高等科を卒業、横浜火災海上保険会社に入社。社内に渋柿派の俳人守能断腸花がおり、俳句を教わったがこのときは長続きせず。勤めに通いながら一時夜間学校にも通い、学業を断念したのちも文芸書を耽読して過ごした。1920年、同人誌「花路」を創刊。この頃白樺派に傾倒、新しき村の第二種会員となる。1927年、同人誌「青い花」を創刊。当時は詩や短編小説を書いていた。


title: 秋元不死男

text: 1929年、嶋田的浦が横浜海上火災保険に入社して同僚となり、翌年、的浦に兄・嶋田青峰を紹介され師事、青峰の主宰する「土上」に投句を開始する。1930年7月、「土上」にABCの筆名で「プロレタリア俳句の理解」を発表、『読売新聞』文芸部長の千葉亀雄により評価され、執筆意欲を高めた。その後実作と評論の両面で活躍、「土上」を代表する俳人に成長する。1931年、清水阿喜（清水径子の姉）と結婚。1934年、新興俳句運動に加わり西東三鬼らと交流、新興俳句系の連絡機関「新俳話会」の幹事を務め、戦火想望俳句を作る。1940年、「土上」終刊、三鬼らと「天香」を創刊。1941年、治安維持法違反の名目による新興俳句弾圧事件が始まり、不死男は2月に検挙、1943年2月に保釈されるまで獄中にあった。この検挙により職を失う。


title: 秋元不死男

text: 戦後、1946年に平和と民主主義を掲げる新俳句人連盟の創立に関わり、同連盟幹事に就任するが、運営方針を巡って対立が起こり脱退。1947年、俳号を秋元不死男に改め、現代俳句協会設立発起人、のち幹事長を務める。1948年、山口誓子の「天狼」創刊に参加。1949年、「天狼」東京句会を中心にして「氷海」創刊、のち主宰。1956年、古沢太穂、小林康治、飯島草炎らとともに横浜俳話会を発足。1961年、現代俳句協会を脱退、俳人協会設立に参加。1968年、句集『万座』にて第2回蛇笏賞を受賞。1971年、直腸癌の摘出手術を受ける。1976年2月に再入院し、7月25日、入院先で逝去。享年75。忌日は「甘露忌」と呼ばれる。


title: 秋元不死男

text: などが代表句であり、善人性と庶民的ヒューマニズムが作風の基調をなす。その根底には、貧しい一家を支える母を助けながら多感な少年期を過ごした経験がある。山本健吉は「現実的な人間生活に切り込もうとする意欲は、彼の初期からの特徴をなしている。彼の句は素材的で健康で感傷的で単純で重厚だが、詩人的感性は鋭くも深くもないし、抽象的思考は彼のもっとも不得手とするところだ。私は彼の句に、困苦に耐え、しかもちっともねじけなかった暖かい庶民的な感情が流れているゆえに愛するのである」と評している。


title: 秋元不死男

text: 戦時下の投獄経験は俳人としての大きな転機をなし、戦後、獄中で紙石盤に書き付けておいた若干の句を含めて獄中吟の連作として発表した。当時獄中吟をまとめた俳人は不死男のみで、俳壇に大きな感銘を与えることとなった。初期から評論においても活躍したが、戦後は1954年に『俳句』誌に発表した「俳句と『もの説』」において、スローガン的な社会性俳句に疑問を投げかけつつ、俳句という形式は「事」ではなく「もの」に執着しなければ崩れてしまうと論じ「俳句もの説」として注目を集める。晩年は飄逸味のあるのびやかな境涯詠を詠んだ。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『爆走デコトラ伝説』（ばくそうデコトラでんせつ）は、1998年に、ヒューマンからリリースされたプレイステーション用レースゲーム。略称は『デコ伝』。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 1999年にTYOからリリースされた『～アートカミオン～芸術伝』も、製作スタッフ及びゲームシステムの関係でシリーズ作品として本稿で取り上げる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: ヒューマンではかつてより『ヒューマングランプリ』シリーズというF-1をテーマにしたレースゲームを作っていたが、ヒューマンらしいレースゲームを新たに企画した際に持ち上がったのがデコトラ（アートトラック）を題材にしたゲームだった。


title: 爆走デコトラ伝説

text: トラックをプレイヤーの手で装飾し、自分だけのアートトラック（デコトラ）で競走して日本一のトラッカー（トラック運転手）を目指すというコンセプトで開発され、このゲームの最大の特徴の一つでもある「車線変更システム」も企画段階で採用された。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 荷台を彩るペイントや装飾品はその筋の一流ペインターの監修を受ける、レース中のBGMに演歌を採用する、シンプルな操作性などが一定の評価を受け、人気作品のひとつとなった。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 翌年のヒューマンの倒産により、タイトルを継承した続編がスパイクから、メインスタッフが移籍し新たに手がけた作品がティー・ワイ・オー（TYO）からそれぞれリリースされ、しばらくしてスパイクとジャレコ（メインスタッフの再移籍先）が共同制作をした続編もリリースされた。


title: 爆走デコトラ伝説

text: シリーズのイメージ車両は『芸術丸』及び『一番星』。


title: 爆走デコトラ伝説

text: CERO B区分（12歳以上対象）。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 以下本稿では各作品を特記の無い限り『 』内の名称で記す。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 作品によって名称は異なるが、概ねこのように大別される。（プレイステーション用、1998年6月25日 / 廉価版（PlayStation the Best）、1999年11月11日、ヒューマン）


title: 爆走デコトラ伝説

text: 第1作、すべてのデコトラゲームの基礎となった作品。


title: 爆走デコトラ伝説

text: ロゴタイプの中に「ART TRUCK BATTLE」と表記されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 監修にデコトラのペイントを数多く手がける関口工芸の関口操を迎える。関口はゲーム内でも「関口親分」と称し、トラックをドレスアップするショップの親父（親分）という役柄で登場する。


title: 爆走デコトラ伝説

text: プレイヤーへのアドバイスを行うほか、タイムアタックでは親分が今作のイメージ車両「芸術丸」で勝負を挑む。


title: 爆走デコトラ伝説

text: BGMに演歌を取り入れ、北岡ひろし、安藤ひろ子（縣ひろ子）などの歌曲を採用し、志倉千代丸が楽曲製作やBGM作曲として参加。


title: 爆走デコトラ伝説

text: アクセルベタ踏みと上手な車線変更ができれば十分クリアできるゲーム性の単調さ、演歌調のゲーム音楽やツッパリテイストに統一された実写画像・ボイス、金をストーリー攻略中に貯められるが使い道がトラックをデコレーションするだけである点などから、デコトラ文化を茶化すようなリアルさに欠ける作品となった。


title: 爆走デコトラ伝説

text:
自動車レースゲームとしてはエポックメイキングな作品であり、35万本を売り上げたヒット作だったにもかかわらず、ヒューマンが倒産してしまっため続編が異なる会社から発売されることとなった。
カッコ内はゲーム中での名称。
サウンドトラック盤は『爆走デコトラ伝説 ～男一匹夢街道～オリジナル・サウンドトラック&ヴォイスコレクション』（品番・FSCA-10044）としてファースト・スマイルエンタテインメントより発売。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『真・デコトラ伝説』では、北岡・安藤が歌唱していない楽曲についてはリメイク及びリテイクされ、エンディング曲の「かささぎ橋」は使用されていない。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 「かささぎ橋」はゲーム版では1コーラスのみの収録だが、サントラ盤ではフルサイズで収録されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: （プレイステーション用、1999年12月16日、ティー・ワイ・オー / 廉価版、2002年12月12日、アルファユニット）


title: 爆走デコトラ伝説

text: 「真デコレーショントラックシリーズ」と銘打った、『初代』に次ぐデコトラゲーム作品であり、「デコトラ伝説」の名前ではないが『初代』の流れを汲む作品として大幅な進歩を遂げた。


title: 爆走デコトラ伝説

text: アートカミオンとは、デコトラのもう一つの呼称である「アートトラック」のトラックの部分をフランス語やイタリア語の「カミオン」に置き換えたものである。


title: 爆走デコトラ伝説

text: スタッフは『初代』のメンバーが参加し、ディレクターに細渕哲也、監修に関口操を引き続き起用。なお、ロゴマークの「芸術伝」の筆文字も関口が書いたものを使用している（ロゴマークの右下に関口のフルネームの入ったマークが付けられている）。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『初代』で楽曲製作に携わった志倉千代丸が『2』の制作側に回ったため、サウンドプロデューサーとして新たに後藤重満（スキャット後藤）が起用される。


title: 爆走デコトラ伝説

text: BGMには今作でも演歌を採用し、歌唱する演歌歌手は北岡ひろし・安藤ひろ子が引き続き起用されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 当作品のパッケージ等に登場しているメイン車両は日野 クルージングレンジャーベースの芸術丸III（後に発売される『全国デコトラ祭り』でもメイン車両として登場する）。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 本作は『2』と同時発売ではあるが、公式発表がこちらのほうが早かったため本稿ではこちらを先に取り上げる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 今作では大きく分けて本編及びストーリーモード（外伝）の「天下一勝負」と2P・ロジック対戦及びタイムアタックの「最強最速戦」の2つのモードから構成される。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 全体のガイド役として、朝倉かずみがゲームの進行や案内を行う。ただし前作の藤沢久美とは異なり、外伝には登場しない。


title: 爆走デコトラ伝説

text: ゲーム画面も一新され、レーダーや荷物破損ゲージも見やすく変更され、視点は前作同様の標準・迫力視点に、新たに内装が描写されるようになったドライバー視点、△ボタンを押すことで自車の周りを回転しながら映す特殊視点（トンネルや橋などを通過するときは車両正面を映す）がある。


title: 爆走デコトラ伝説

text:
天下一勝負の本編及び外伝の「帰港」編をクリアすると、エンディングとして実車の芸術丸IIIが登場するムービーが流れる（船出・海戦編では黒背景のシンプルなエンディングが流れる）。
サウンドトラック盤は『～アートカミオン～芸術伝 爆走音盤』（品番・MJCG-80019）としてマーベラスエンターテインメントより発売（販売元・バップ）。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 「生命（いのち）」「天籟の道」及び2P対戦専用曲と記されているものは『真・デコトラ伝説』では使用されていない。


title: 爆走デコトラ伝説

text: （プレイステーション用、1999年12月16日 / 廉価版（PlayStation the Best）、2000年12月7日、スパイク・ヴァイル）


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『デコトラ伝説』のタイトルがヒューマンからスパイクへ移ってから初めての作品であり、『芸術伝』と同じ日に発売された。


title: 爆走デコトラ伝説

text: タイトルこそ引き継がれたが、製作スタッフが変更され前作とやや異なる作りになった。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 本作のメインイメージ車両はオリジナルの「二代目一番星」。オープニングムービーや広告などには中型カーゴ車「烈火伝」と大型ダンプの「龍虎丸」が登場。「龍虎丸」と「二代目一番星」は本編「全国制覇」にて対戦が可能である。


title: 爆走デコトラ伝説

text: イメージキャラクター、監修、ボイス出演に映画『トラック野郎』シリーズ主演の菅原文太（桃次郎）を起用。語りにはユースケ・サンタマリアを起用している。特定のペインターの監修は一切受けていない。


title: 爆走デコトラ伝説

text: BGMには今作でも演歌が取り入れられているが、歌唱を担当する演歌歌手は北島三郎ファミリー（小金沢昇司、山本譲二、原田悠里、和田青児など）に変更されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 前作で楽曲を担当した志倉千代丸は今作でも引き続き楽曲製作に起用される。そのため志倉が作詞・作曲を手掛けた前作のメインテーマ曲「男一匹夢街道」は本作では和田が歌唱することになる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 初版には『Driver』の体験版と『V-RALLY CHAMPIONSHIP EDITION 2』のムービーを収録したディスクが同梱されていた。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 今作では小型と大型に車両タイプが分かれており、車体・パーツや計器類に差異が見られる。また、全車にカーゴとダンプの2タイプが用意されている。車名は実車名を縮めたものに変更された。


title: 爆走デコトラ伝説

text:
今作ではアザーカーの車種が大量に追加されており、地域によって走行している車種も変化する。
さらに、アザーカーからもスリップストリーム効果を得られるようになった。
また、大型車のアザーカーも追加され、乗用車よりも高いスリップストリーム効果を得ることができる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 今作で追加された要素。追越車線を走行しており、プレイヤー・ライバル車と同等、あるいはそれ以上のペースで走行している。サウンドトラック盤は『爆走デコトラ伝説2～男人生夢一路～オリジナルサウンドトラック』（品番・CRCN-45595）として日本クラウンより発売。


title: 爆走デコトラ伝説

text: これらの曲は「オプション」内の「歌選択」の項目で聞くことができるが、「男人生夢一路」「男一匹夢街道」など、テーマ曲やオープニング・エンディング曲は聞くことはできない。


title: 爆走デコトラ伝説

text: （プレイステーション2用、2003年1月23日 / スペシャル、2003年11月6日、スパイク・パオン）


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『デコトラ伝説』シリーズとしてプラットフォームをPS2にしてから初の作品であり、この作品のみロゴタイプが異なる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: BGMは『2』から引き続き北島三郎ファミリーを起用し、サウンドコーディネーターとして志倉千代丸も引き続き起用。一部楽曲の作詞作曲も手掛ける。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 当作品のイメージ車両は引き続き『2』にも登場した「二代目一番星」と「烈火伝」。ただしどちらもオープニングのムービーに登場するものの（烈火伝のみパッケージにも登場）、本編では登場しない。


title: 爆走デコトラ伝説

text: サウンドトラック盤は『爆走デコトラ伝説 男花道夢浪漫 オリジナルサウンドトラック』（品番・CRCN-20291）として日本クラウンより発売。（プレイステーション2用、2005年2月10日 / 廉価版（Spike The Best）、2006年7月13日、スパイク・ジャレコ）


title: 爆走デコトラ伝説

text: シリーズの原点に戻り、『初代』及び『芸術伝』（本項では2作品を合わせて表記する場合「旧2作」と記す）のスタッフが再結集する。


title: 爆走デコトラ伝説

text: ディレクターにジャレコへ転じた細渕哲也、監修とアートデザインに関口操、演歌歌手に北岡ひろし、越乃ひかる、神園さやか、縣ひろ子（安藤ひろ子）を起用し、サウンド製作者として『デコトラ伝説』シリーズに参加している志倉千代丸と『芸術伝』に参加したスキャット後藤（後藤重満）が参加している。


title: 爆走デコトラ伝説

text: ロゴには「DECO-TORA X GEIJUTSU-DEN」と旧2作からの続編であることをアピールしている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 今作のメイン車両は日野・スーパードルフィン プロフィアのウイング車をベースにした「芸術丸IV」で、芸術丸としては初の大型車である。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 本作ではメインモードである「全国制覇」のほかに、『初代』から復活した「頂上戦争」（タイムアタックモード）及び「男の華道」（ストーリーモード）と、新たに登場した「名車勝負」「グランドカミオン」、さらにライバル車両や絵柄を鑑賞できる「車両図鑑」と「絵柄図鑑」の7つのモードで構成されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 各モード選択や「全国制覇」での全国地図による行先選択等『初代』の雰囲気を出しつつも、レース画面や操作方法、ショップ(関口工芸)など基本的なシステムは『芸術伝』をベースにし、レース画面外のBGMもそれぞれで使われたものを使用している。


title: 爆走デコトラ伝説

text: それによりスパイク系の2作にあったニトロ機能「男の気合」や一般車のスリップストリームが廃止された。


title: 爆走デコトラ伝説

text: ゲーム画面のメーター上部に緑のゲージが3つ表示されているが、今作では速度灯であり特に使用されていない。さらに敵車両を含むほかの車両にぶつかった時にはゲージ脇に「やばい!」と表示される。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 北陸自動車道は削除されたが、首都高速湾岸線をイメージした湾岸自動車道と北海道の峠道がコースに加わる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 関口親分がショップ（関口工芸）と頂上戦争のタイムアタックだけでなく、全国制覇モードにも「芸術丸」シリーズで登場する。


title: 爆走デコトラ伝説

text:
関口親分も含めライバルも含め全キャラがフルボイスになった。そのほかに志倉や北岡（友情出演）もエンディングにクレジットされている。
サウンドトラック盤は『真・爆走デコトラ伝説 〜哀愁挽歌集』（品番・SCDC-00400）としてサイトロン・デジタルコンテンツより発売。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 「未練酒」及び「別れ道」は『初代』のリテイク版であり、歌詞こそ変更ないが曲は新たに作り直されたものとなる。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 「真・男一匹夢街道」「心変り」「花恋歌」「男道」は本作向けにリメイクされたものであり、『初代』版の『男一匹夢街道』と『芸術伝』版の「男道」も本作に収録されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『芸術伝』では2コーラスでフェードアウトされた縣ひろ子（安藤ひろ子）の「マニキュア」は本作ではフルバージョンで収録されている。


title: 爆走デコトラ伝説

text: なお本作に収録された『初代』及び『芸術伝』の収録曲（サントラには未収録）はここでは割愛する。


title: 爆走デコトラ伝説

text: （ワンダースワン、1999年12月29日　ヒューマン・加賀テック(ナグザット)）


title: 爆走デコトラ伝説

text:
（ゲームボーイカラー専用、2000年7月21日、ヒューマン・KID）
（Wii用、2008年2月28日 ジャレコ）


title: 爆走デコトラ伝説

text: 『デコトラ伝説』のシリーズには入っていないが、ヒューマン系3作品のスタッフが手掛けたデコトラゲーム。


title: 爆走デコトラ伝説

text: イメージキャラクターとしてRIKIが新たに起用され、監督に細渕哲也、監修に関口操、エグゼクティブプロデューサーとして志倉千代丸も参加している。


title: 爆走デコトラ伝説

text: BGMが演歌でなくなったため、ヒューマン系の3作品でBGM歌唱を行った北岡ひろしはメインではなくなったものの、今作でも参加している。


title: 爆走デコトラ伝説

text: その他の内容は全国デコトラ祭りの項目を参照。


title: 爆走デコトラ伝説

text: （ニンテンドーDS、2008年3月20日、スパイク・ディアフィールド）


title: 爆走デコトラ伝説

text: （ソーシャルゲーム（Mobage）、2011年8月1日（2012年10月26日サービス終了）、スパイク・チュンソフト）


title: 爆走デコトラ伝説

text: Mobage向けに提供されていたソーシャルゲーム。


title: 爆走デコトラ伝説

text: フィーチャーフォン対応で基本料無料のアイテム課金制。


title: 爆走デコトラ伝説

text: 2012年10月26日にサービス終了。


title: チュニジアの地方行政区画

text: チュニジアには24のウィラーヤ（アラビア語: ولاية , Governorate,県）に分かれている。各県の知事は大統領による任命制である。


title: 岩手県道294号東宮野目二枚橋線

text: 岩手県道294号東宮野目二枚橋線（いわてけんどう294ごう ひがしみやのめにまいばしせん）は、岩手県花巻市を通る一般県道である。


title: 岩手県道294号東宮野目二枚橋線

text: 花巻空港ターミナルビルの東側移転に備えて建設された都市計画道路の一部で、花巻空港ICの北から花巻空港の東側を北上し、国道4号交点に至る。


title: セレナ・マニッシュ

text: セレナ・マニッシュ (Serena Maneesh) はノルウェー・オスロ出身のロックバンド。1999年に結成。


title: セレナ・マニッシュ

text: 2005年にデビュー。


title: セレナ・マニッシュ

text: セレナ・マニッシュの音楽性はヴェルヴェット・アンダーグラウンド 、ソニック・ユース およびマイ・ブラッディ・ヴァレンタインと比較される。主に新世代のシューゲイザーとして位置づけられているが、4ADに移籍したこともありゴシック・ロックからの影響を積極的に楽曲に取り入れている。


title: セレナ・マニッシュ

text: 現メンバー


title: アリアナ県

text: アリアナ県（、） は、チュニジアの県である。チュニジアの北に位置する。人口は422,000人（2004年）。県都はアリアナである。


title: ベジャ県

text: ベジャ県（アラブ語：ولاية باجة、英語：Béja Governorate） は、チュニジアの県である。チュニジアの北に位置する。人口は305,000人（2004年）、面積は3,558km。県都はベジャである。


title: ベジャ県

text:
平均気温は18℃。気候は南北で2種類に分かれる。
地中海に面した北部では年間降雨量600〜1200mmと湿潤な気候で、一方南部では350〜450mmと乾燥した気候である。


title: ベジャ県

text: 以下の市･町がベジャ県内にある。


title: 岩手県道132号上盛岡停車場線

text: 岩手県道132号上盛岡停車場線（いわてけんどう132ごう かみもりおかていしゃじょうせん）は、岩手県盛岡市を通る一般県道である。


title: 岩手県道132号上盛岡停車場線

text: JR山田線 上盛岡駅前から盛岡駅方面に南西に延びる路線である。


title: ひまわり4号

text: ひまわり4号 (GMS-4) は、宇宙開発事業団 (NASDA) が打ち上げた静止気象衛星である。


title: ひまわり4号

text: 1989年9月6日にH-Iロケット5号機で種子島宇宙センターから打ち上げられた。


title: ひまわり4号

text: 宇宙からの気象観測及び世界気象機関による世界気象監視計画の一翼を担う。


title: ひまわり4号

text:
GMS-3と大きく異なるところはない。
元来は、GMS-3の予備機として構築された衛星であり、姿勢制御に必要な推進剤の容量を増やしたり、機構系の信頼性強化を行った衛星である。目立った故障はGMS-3と同じようになく、非常に安定した状態で運用された。唯一異なるのは、SEM（宇宙環境モニター）観測を途中で終えたことである。


title: ひまわり4号

text:
GMS-4は、1989年12月に気象庁に引き渡されて観測を開始し、1995年6月に新たに打ち上げられたGMS-5と交代して観測運用を終えた。
2000年2月に、静止軌道から外して停波した。


title: ひまわり4号

text: 静止衛星軌道/静止位置 東経120度(観測運用時は東経140度)


title: ベンナラス県

text: ベンナラス県（アラブ語：ولاية بن عروس、英語：Ben Arous Governorate） は、チュニジアの県である。チュニジアの北に位置する。人口は506,000人（2004年）、面積は761km。県都はベンナラスである。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 『ドラえもん のび太とふしぎ風使い』（ドラえもん のびたとふしぎかぜつかい）は、2003年3月8日に公開されたドラえもん映画作品。および、岡田康則（藤子・F・不二雄プロ）によって漫画化され、『月刊コロコロコミック』2003年2月号から3月号に掲載された大長編ドラえもんシリーズの作品。映画シリーズ第24作、大長編シリーズ第23作（まんが版▷映画シリーズ6）。特集記事が『月刊コロコロコミック』2002年9月号から2003年4月号まで掲載された。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: キャッチコピーは、「風のドラえもん、はじまる。」「風が友だちを運んできた。」。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 同時上映は『Pa-Pa-Paザ★ムービー パーマン』。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 本作は、てんとう虫コミックス『ドラえもん』第6巻に収録される短編作品『台風のフー子』を原案としている。ただし原案としての引用はキーキャラクターであるフー子や、大まかなストーリープロットのみに留まっており、作品の舞台、設定などは完全なオリジナルとなっている。原作の短編作品を映画作品としてブラッシュアップし公開するのは、1998年に公開された『ドラえもん のび太の南海大冒険』以来であり、本作翌年に公開された『ドラえもん のび太のワンニャン時空伝』も同様の制作体制を採った。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 『ドラえもん のび太の大魔境』と同様に、物語の舞台は現代の地球上の秘境とされている（ただし地球上のどこにある秘境かは明かされていない点が大魔境の場合と異なる）。秘境のキャラクターたちの名称や服装など、アジアのモンゴルやチベットあたりを秘境のモデルとしている。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 『ドラえもん のび太と銀河超特急』と同じくスネ夫が敵に体を乗っ取られ悪役になる。だが、登場当初から「フー子」をのび太から奪おうとしたりと、他のレギュラーキャラクターたちと異なる不穏な行動を取っており、悪の心から目を覚ました後も、村人から悪人と誤解され逆に悪役からは崇拝されるなど、終始スネ夫の扱いが特異である。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 制作当時、のび太役の声優・小原乃梨子の長年飼っていた猫が危篤に陥っており、のび太がフー子を失う場面では、小原はフー子に愛猫の姿を重ねて号泣していたという。結局その猫は本映画の初日舞台挨拶の後に亡くなったことから、小原はのび太がフー子の最期に呼びかける姿は自分そのものだといい、本映画を『ドラえもん のび太の恐竜』と並んで印象深い作品だと語っている。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 本作と次作『ドラえもん のび太のワンニャン時空伝』の主題歌は、映画上映までにTVシリーズで使われたエンディングテーマを選抜する形となっており（当初からTVシリーズと劇場版両方での使用を前提にしていたかは不明）、担当歌手が声優としても出演している（本作ではゆず）。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: この作品より制作方式がセル画からデジタル彩色へ移行した。また、作画監督が『ドラえもん のび太の宇宙開拓史』以来担当し続けてきた富永貞義から渡辺歩へと交代となり、キャラクターのタッチも大きく変化した。渡辺は総作画監督を担当。作画監督は加来・金子・藤森・柳田の4人が担当している。なお、富永は併映作の『Pa-Pa-Paザ★ムービー パーマン』の作画監督を担当している。また、音響も本作からドルビーデジタル・サラウンドEXに更新されている。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 公開当時、試写会用に間に合わせで作成された未完成版と、その後完成した正式版とが混同して全国で上映されていた。未完成版と正式版との違いが顕著に見られるのは、作品後半でストームが正体を現し飛行船に乗って後方へ退くシーン。正式版はハッチを閉めながら退くが、未完成版は編集ミスによりハッチが開いたまま退き、突然閉まるようになっている。併映作品『Pa-Pa-Paザ★ムービー パーマン』も同じく未完成版と正式版の2パターンが混同して上映されていた。こちらの方が両者の違いが明確である。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 劇中で登場する巨大凧「ドラ・で・カイト」は、本作の公開を記念して実際に畳40畳分の巨大凧として製作され、東京武蔵野市の「武蔵野カイトフェスティバル」に参加して話題となった。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 雑誌『藤子・F・不二雄★ワンダーランド ぼくドラえもん』の誌上で開催された特集記事「ドラえもんなんでもランキング 輝け! ドラデミー大賞」の映画部門ではベスト作品賞グランプリを受賞。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 台風一過の朝、のび太は台風の子供と出会い、フー子と名付けて可愛がる。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 翌日、ドラえもん、のび太、しずか、フー子の4人は、どこでもドアで大草原に遊びに行くが、そこで未開の地である風の村に行き着き、風の民であるテムジンたちと仲良くなる。スネ夫はフー子が自分の家の庭で産まれたことから、自分のものにしようとし、フーコに酷い目に遭わされたジャイアンを味方に付けて、やってくるが、ジャイアンはフー子と和解してしまい、しずかの説得により、スネ夫はフー子を断念することになってしまう。


title: ドラえもん のび太とふしぎ風使い

text: 帰宅するドラえもん一行であったが、フー子を諦めきれないスネ夫に風の民と対立している嵐族の古代の長・ウランダーが憑依。乗っ取られたスネ夫は嵐族と共にフー子を奪おうとする。


title: チュニス県

text: チュニス県（アラブ語：ولاية تونس、英語：Tunis Governorate） は、チュニジアの県である。チュニジアの北に位置する。県都かつチュニジアの首都はチュニスである。24県中面積は最小、人口は最大の超過密県である。


title: 岩手県道130号大釜停車場線

text: 岩手県道130号大釜停車場線（いわてけんどう130ごう おおがまていしゃじょうせん）は、岩手県滝沢市を通る一般県道である。


title: 岩手県道130号大釜停車場線

text: 国道46号と大釜駅を結ぶ路線として県道に認定された。かつて当線は岩手県道16号盛岡環状線の一部を成していたが、秋田新幹線開業に伴う大釜駅付近立体交差切替（大釜踏切廃止）と同駅南側地区の土地区画整理に伴って県道16号は当線より東側にルートが変更された。


title: ビゼルト県

text: ビゼルト県（、） は、チュニジアの県である。チュニジアの北に位置する。人口は524,000人（2004年）、面積は3,685km。県都はビゼルトである。


title: スース県

text: スース県（アラブ語：ولاية سوسة、英語：Sousse Governorate） は、チュニジアの県である。チュニジアの北に位置する。人口は544,000人（2004年）、面積は2,621km。県都はスースである。


title: ニンヒドリン

text: ニンヒドリン (ninhydrin) は芳香族化合物の一種で、1,2,3-インダントリオンモノヒドラート、2,2-ジヒドロキシインダン-1,3-ジオンとも呼ばれる。化学式は CHO で、分子量 178.15、CAS登録番号は [485-47-2]。刺激物であり、常温で淡黄色固体。水、アルコールに可溶。アミノ酸の検出反応であるニンヒドリン反応に用いられることで知られる。皮膚などに触れると炎症を起こす。


title: ニンヒドリン

text:
ニンヒドリン反応 (ninhydrin reaction) は、ニンヒドリン水溶液と α-アミノ酸によって起きる呈色反応で、アブデルハルデン反応 (Abderhalden reaction) とも呼ばれる。タンパク質やペプチドなどの検出に利用される。α-アミノ酸と2分子のニンヒドリンが反応し、共役系化合物であるルーエマン紫 (Ruhemann's purple) という青紫色の色素とアルデヒドが生成する。
ただしプロリンに関しては別で、このアミノ酸は一般の α-アミノ酸と異なり、ニンヒドリン1分子としか反応せず、ルーエマン紫とは異なる黄色を呈する共役系化合物を生成して反応が終結する。


title: ニンヒドリン

text: この反応は多方面に応用されており、ニンヒドリンのアセトン溶液は指紋検出に使われ、また、この反応を用いてスタンフォード・ムーアとウィリアム・スタインはタンパク質のアミノ酸を分析している。


title: ニンヒドリン

text: 反応には2分子のニンヒドリンが関与する。


title: ニンヒドリン

text: ニンヒドリンの2位の炭素の2つのヒドロキシ基は容易に脱水し、カルボニル基となる。そのカルボニル基にαアミノ酸のアミノ基が求核攻撃し、脱水、脱炭酸、加水分解を経ることで、ニンヒドリンの2位の炭素の2つのヒドロキシ基が水素とアミノ基に置換された化合物とアルデヒドが生成する。（なお、プロリンなどαアミノ酸でないアミノ酸の場合は加水分解できず、脱炭酸の段階で反応が終結する。加水分解ができないためアルデヒドは生成しない。生じた化合物は共役系の構造をもつため発色するが、ルーエマン紫（Ruhemann's purple）とは異なる色素である。）


title: ニンヒドリン

text: 続いて、2分子目のニンヒドリンの2位のカルボニル基に、1分子目のニンヒドリンに結合したアミノ基が求核攻撃し、脱水することで、共役系の構造を持つ色素であるルーエマン紫が生成する。


title: 1995年のコマーシャル

text: 1995年のコマーシャルは、1995年（平成7年）に放送されたコマーシャルの一覧である。


title: 1995年のコマーシャル

text: 1994年のコマーシャル - 1995年のコマーシャル - 1996年のコマーシャル


title: 帯板

text: 帯板（おびいた）とは、和服を着用する際に帯の形を整えるために使う小物。別名：前板。


title: 帯板

text: 帯を締めたときに前帯にしわが寄って見苦しくならないように、また帯の張りを出すためにも使われる道具である。帯を締めるときに前面に挟み込むか、帯を締める前に長じゅばんの上につけて使用する。


title: 帯板

text: 厚紙などを芯に布を張って作る板状の小物で、プラスチック製のものもある。幅、長さは前帯に隠れるサイズであるが、種類があり、大人の手のひらに余るぐらいの大きさの女児用のものから、帯の前面全体を抑えられる大きさのものまである。


title: 帯板

text: 1929年ごろ名古屋帯が商品化され、その後、芯を入れない八寸名古屋帯も考案され、これらの発展とともに帯板が生まれたといわれている。


title: 帯板

text: 近年はレースが接着されて折り返して帯の縁から見せられるものも登場、着付けの補助具から装飾品のひとつになりつつある。


title: 北遼

text: 北遼（ほくりょう、1122年 - 1123年）とは、中国史料で存在した遼の亡命政権の呼称。都は南京（燕京：現在の北京）。


title: 北遼

text: 1122年に、遼の天祚帝が入來山で金の太祖によって大敗し、長春に逃れた。そのため、留守を託された遼の皇族耶律大石は大臣李処温とともに、3月17日に天祚帝の従父（おじ）の耶律淳を天錫帝として擁立し、勝手に天祚帝を「湘陰王」に格下げしてしまった。この王朝は「北遼」と称し、金と対抗した。


title: 北遼

text: 6月24日、天錫帝が61歳で病死すると、天祚帝の太子で五男の秦王・耶律定が擁立された。天錫帝の未亡人の蕭徳妃・蕭徳妃普賢女が摂政となり国政を見た。しかし、1123年正月、燕京が金の攻撃を受けると、これを支えきれずに秦王と蕭徳妃と耶律大石らに支えられて、長春から西方の雲中（山西省大同市）の陰山に移動した天祚帝のもとに身を寄せる事になった。


title: 北遼

text: この時の天祚帝は上記の天錫帝擁立などの罪状から「おば」の蕭徳妃を2月2日処刑してしまい、秦王はもとの太子に戻された。


title: 北遼

text: 同年5月8日、南京（燕京）にいた遼の大臣たちは再び「北遼」を建国し、天祚帝の次男の梁王・耶律雅里（秦王の同母兄）を北遼の皇帝として、遼から自立した。だが、10月に梁王は病没した。そのため、蕭徳烈らは今度は天錫帝の従弟の耶律朮烈（英宗）を擁立させた。しかし、11月に金軍に包囲され、英宗は内訌によって家臣たちに弑された。こうして、北遼は滅亡を迎えることになった。


title: アンゴラ (曖昧さ回避)

text: アンゴラ


title: 喜多川泰

text: 喜多川 泰（きたがわ やすし、1970年5月10日 - ）は、東京都生まれ、愛媛県西条市育ちの作家。愛媛県立西条高等学校、東京学芸大学卒業。


title: 喜多川泰

text: 卒業後教育者を目指し大手の学習塾に就職、後に独立し1998年横浜に新たな学習塾を立ち上げた。塾生の学習意欲を高めたり人生教訓を教える為、毎度授業の前の時間を使って話をしていたが、ある塾生からそれらの話を本にまとめてみたらどうかといわれたのを切っ掛けとし、本業の傍ら、自身のデビュー作となる2005年にファンタジー風の自己啓発書『賢者の書』を執筆、ディスカヴァー・トゥエンティワンから出版した。


title: いろごのみ

text: いろごのみは、日本人の心性をあらわす用語・概念の一。近代では折口信夫によってつよく提唱され、その思想体系のなかで重要な位置を占めるものとして扱われた。


title: いろごのみ

text: いろごのみは単なる好色とは異り、複数の優れた女を妻妾とすることのできる男の能力や魅力、またそれにまつわる風流・風雅を指すものであり、「すき」「みやび」「やまとごころ」などと同義ととらえることもできる。このような考えかたの根底には、優れた女を得ることが、女の巫女としての霊力を得ることと同義であり、男はそうした女の宗教的霊力によって政治的な王たりうる、という古代信仰の名残がある、と折口は述べている。


title: コーヤンブットゥール

text: コーヤンブットゥール（, ）は、インド南部のタミル・ナードゥ州第二の規模を誇る都市である。政令指定都市としてコーヤンブットゥール市が置かれている。コーヤンブットゥール県の県庁所在地であり、コーヤンブットゥール郡の中心都市である。また、現地では英語読みのコインバトールやコバイ（Kovai）と呼称される場合もある。


title: コーヤンブットゥール

text:
タミル・ナードゥ州西端のコーヤンブットゥール県の中央部に位置する。近隣の主要都市までの距離を以下に示す。
ケッペンの気候区分ではサバナ気候である。雨季と乾季は分かれるものの全体的に乾燥した気候で、5月と10・11月の雨季の降水量のピークの間の期間（6～9月）は乾季とみなせるほど乾燥する。12月～2月はやや冷涼で、最低気温も20℃を下回る日が多い。


title: コーヤンブットゥール

text: 国道47号線、国道67号線、国道209号線が交わっている道路交通の要衝である。


title: コーヤンブットゥール

text: 鉄道も、インド南端に向かう急行列車の多くが通行する広軌幹線上にあり、チェンナイ・バンガルール方面、ショーラヌール・コッチ方面、ティンドゥッカル・マドゥライ方面、ウダカマンダラム方面に路線が伸びている。


title: コーヤンブットゥール

text: また、コーヤンブットゥール国際空港を擁している。


title: コーヤンブットゥール

text: 南インドのマンチェスターと称され織物の中心地である。最近はIT産業が伸びコンピューターソフト制作が盛んである。また、「ポンプシティ」と呼ばれるようにインド全体の半分のポンプ・モーター製造を行う。自動車部品製造やダイアモンド等宝石業も重要である。


title: ボクの就職

text: ボクの就職（ぼくのしゅうしょく）は、TBS系列で1994年4月10日～6月26日に東芝日曜劇場枠で放送されたテレビドラマ。


title: ボクの就職

text: 融通が利かない頑固者の浩一郎の息子の浩介が、浩一郎の親友の松郎が経営する会社に入社をし、さまざまな困難を乗り越えていくドラマ。緒形直人の正義感が溢れる演技と渡瀬恒彦の筋が通っている演技や忌野清志郎の飄々たる演技も受けた。また、かたせ梨乃扮するガミガミ言う上司の演技も度肝を抜いた。新人だった竹野内豊はこの作品がデビュー作。


title: J-MOSS

text: J-MOSS（ジェイモス）は、JIS C 0950の通称であり、正式名称を「電気・電子機器の特定の化学物質の含有表示方法」という。日本版RoHS指令とも目されている。


title: J-MOSS

text: 2006年7月1日に施行された資源有効利用促進法改正政省令により、特定化学物質を含有する特定7品目に対してはJIS C 0950に従って、基準値を超えた場合にオレンジ色のマークによる表示が義務づけられた。また、基準値を超えない場合には、任意で緑色のマークを表示できるとされた。欧州 (EU) のRoHS指令が特定化学物質の使用を制限するものであるのに対し、J-MOSSは特定化学物質の含有状況明示方法を規格化したものに過ぎない。


title: J-MOSS

text: 特定化学物質と、その基準値を以下に示す。


title: 漢意

text: 漢意（からごころ、唐心の意）は、本居宣長が提唱した思想概念・批評用語の一つ。


title: 漢意

text: はかりごとを加えず善悪ともにありのままのさまを尊ぶ大和民族古来の素直な態度に対して、中国文明に特徴的であると宣長の考えた、物事を虚飾によって飾りたて、様々な理屈によって事々しく事象を正当化したり、あるいは不都合なことを糊塗したりする、はからいの多い態度を指す。


title: 漢意

text: 宣長は『源氏物語』や和歌の研究（『源氏物語玉の小櫛』『石上私淑言』）を通して、人間のあるがままの感情を、善悪の倫理的な判断に及ぶことなく、そのままに肯定すること（もののあはれの説）が文学、ひいては人間のあるべき姿であると考えるにいたった。これは、当時の社会にあっては、文学を儒学的（特に朱子学的）なドグマから開放する極めて先鋭な文学意識であり、後世の国文学研究に大きな影響を与えた。だが、宣長はこうした発想を大和文化尊重・中国文化排斥の方向に導き、「やまとごころ」と「からごころ」の対比によるその思想体系を築き上げた。


title: 漢意

text: 漢意は、中国からの移入によるだけではなく、仏教や儒学によって、大和民族は知らず知らずのうちにその影響を蒙っており、そこから離れて大和民族本来の心性（やまとごころ。そのもっとも純粋なあり方が上代における大和民族の精神生活である）を取戻すことが重要であると宣長は考えた。


title: 漢意

text: 以上のように、宣長の漢意論は精神的・文化的側面から論じられているところに特色があるが、宣長独自の文献批判に基づく外交史『馭戎慨言』においては、文化面だけでなく政治・外交面においても大和民族中心の価値観を訴えている。


title: 西内雅

text: 西内 雅（にしうち ただし、1903年 - 1993年）は日本の歴史学者。


title: 西内雅

text: 高知県生まれ。高知第一中学校卒業。一時期マルクス主義やアナーキズムに傾倒。代用教員を経て、広島文理科大学数学科卒業。和暦および暦法研究の過程で、谷秦山（渋川春海の弟子）の土佐勤皇思想（土佐南学）に接し、皇国史観にのめり込む。平泉澄（当時東京帝国大学教授）が開いた青々塾の門下生となり、皇国史観で著名な「平泉学派」のイデオローグの一人とみなされるに至る。


title: 西内雅

text: 広島文理大研究生、陸軍士官学校嘱託教官を経て陸軍教授（1933年以降青々塾門下生が次々に陸海軍学校の教官に迎え入れられている）。のち、総力戦研究所所員（思想担当教官）として同所研究生等に「皇国思想」を教授するが、当時の日本の各界の若手エリートからなる同所研究生の間では時代錯誤的であるとして評判が悪かったといわれる。しかし、この皇国史観礼賛イデオロギーは陸軍に重用され、1945年7月、終戦直前の厳しい紙不足・出版統制下にもかかわらず、『谷秦山の学』という300頁を超える著作が3000部出版された。


title: 西内雅

text: 西内自著によると終戦時の肩書は「陸軍省兵務局思想班長」。終戦時に発生した宮城事件では、西内は犯行グループの将校達と緊密に連絡を取り合っていたとされる。


title: 西内雅

text: 上記のように、旧制中学卒業後から終戦時までの彼の経歴には、詳細と真偽が不明な点が多い。


title: 西内雅

text: 戦後は工学院大学、皇學館大学、京都産業大学、中央学院大学等を経て淡江大学（台湾）で教える。


title: 西内雅

text: 1965年から1975年頃まで香港にて日本語学校を経営。本人の著書等によれば、文化大革命により大陸から脱出して来た中国人に教えていた際の1972年、文書「日本解放第二期工作要綱」を生徒から提供されたとされる（別の場所ではアジア諸国を歴訪中の1973年に入手したとも述べており、その“入手”の経路についてはやはり不明な点が多い）。この文書は今日において、『WiLL』など一部メディアで取り上げられるような例も見られる。同誌掲載の際、西内の経歴に“陸軍士官学校卒”という誤った経歴が付与されたが、上記の通り彼はその嘱託教官であったとはされるが、その卒業生ではない。


title: プッチ

text: プッチ("pucci")


title: オトコの居場所

text: 『オトコの居場所』（オトコのいばしょ）は、TBS系列で1994年7月3日から9月25日に「東芝日曜劇場」枠で放送されたテレビドラマ。


title: オトコの居場所

text: 中条静夫の遺作となった。


title: オトコの居場所

text: 大手アルコールメーカー「コガネビール」のバリバリの販促マン・直樹がある日突然、秘書課への移動を命じられたが、秘書課は女の園。秘書課ではお局様のいじめや秘書同士のいがみ合いを目の当たりにし、間に入った直樹は大弱り。おまけに家に帰っても妻･妻の母･娘と女だらけで居場所のない状態になり…。


title: 地獄のオルフェ

text: 『地獄のオルフェ』（"Orphée aux Enfers"）は、1858年10月21日にで初演された、ジャック・オッフェンバック作曲による全2幕4場のオペレッタ（またはオペラ・ブッフ）である。1914年の帝劇初演時の邦題『天国と地獄』でも呼ばれ、特に序曲第3部がその名で知られる。


title: 地獄のオルフェ

text: 初演から1859年6月まで連続228回公演を記録した大ヒット作にしてオッフェンバックの代表作である。


title: 地獄のオルフェ

text: オリジナルはフランス語だが、他のオッフェンバック作品の例にもれずドイツ語上演が非常に多く（日本でもドイツ語上演がフランス語に先行し、レコード時代にはドイツ語の全曲盤しか発売されなかった）、1970年代には東ドイツ、西ドイツそれぞれで競作のように映画化された。


title: 地獄のオルフェ

text: 1855年7月5日、オッフェンバックは当時パリのシャンゼリゼ通りのマリニー地区にあった見世物小屋ラカーズを買い取り、「ブッフ・パリジャン座」と名を変え、おもに1幕物のコメディーを上演する劇場としてオープンさせた。この劇場のオープンこそオッフェンバックにとってその後の成功の足がかりとなる。この劇場のオープンの日にさっそくヒット作が生まれる。それは『二人の盲人』である。この作品は二人の盲人を装った乞食が主役の滑稽な物語で、特に劇中二人が歌うボレロが人気を呼んだ。この作品の評判はテュイルリー宮殿にまで影響を及ぼし、オッフェンバックは皇帝ナポレオン3世との謁見を実現させただけでなく、のちにパトロンの一人となる皇帝の異父弟シャルル・ド・モルニーの知遇を得ることともなった。


title: 地獄のオルフェ

text: ブッフ・パリジャン座は『二人の盲人』の成功と同年に行なわれたパリ万国博覧会の影響もあって大勢の観客がやってきたが、劇場自体が小さく手狭だったため移転をすることになった。同年12月29日にオッフェンバックはマリニー地区にあった劇場をモンシニー通りに移す。以後現代に至るまで、ブッフ・パリジャン座はこの場所に残ることとなる。


title: 地獄のオルフェ

text: こうして順調に劇場経営のスタートを切ったかに見えたオッフェンバックだったが、彼には宿命とも言える問題がこの頃から発生する。それは金銭問題である。彼の目立ちたがり屋で派手好きな性格が、金に糸目をつけずに舞台を作るという経営方針を生んでいた。しかしこの方法だと、ブッフ・パリジャン座のような出来て間もない新しい劇場では慢性的な赤字を呼ぶこととなり、それまでのような一幕物だけでは限界が来ていた。そこでオッフェンバックは、もっと手っ取り早く稼ぐ方法として、1幕以上の規模の大きな形態での作品の上演を目指そうとした。しかし当時、劇場や出版物の検閲を担当していたフランス内務省の劇場経営規則が障害となる。1855年6月4日に決められたこの規則によると、ブッフ・パリジャン座のレパートリーは、パントマイム（登場人物5人）、1場からなる舞台（台詞を言う俳優は4 - 5人のみ）、ダンスショー（ダンサーは6人まで）と限定されていた。また内務省の許可なくコーラスを入れることは禁じられていた。


title: 地獄のオルフェ

text: 当初この規則に従ったオッフェンバックだったが、1857年2月12日初演の1幕物『クロックフェール、最後の遍歴騎士』という作品で、この規則を逆手に取る。それは作品の登場人物の一人を「舌を切り取られて口がきけない騎士」という設定にして、台詞の代わりにプラカードを持たせたのである。台詞を言わなければ4 - 5人までにカウントされないので、6人の人物が舞台に登場することができたのである。さらにオッフェンバックは、親しくしていたモルニー公の助力を受けてこの規則の撤廃を働きかけ、ついに登場人物数、コーラスともに制限無しという条件を獲得することに成功した。1858年3月3日初演の『市場の女達』で大人数のコーラスを初めて導入した。


title: 地獄のオルフェ

text: 劇場規則から自由になったオッフェンバックだったが、劇場の赤字が解消されることはなかった。赤字解消にはヒット作がますます必要となっていった。そこで彼は、当時リヴァイヴァル・ブームが起きていたグルックの『オルフェオとエウリディーチェ』（ギリシア神話のオルペウスの悲劇）のパロディをテーマに、初めての長編作品を作曲することにした。劇中のカドリーユは、友人であるイザーク・ストロースが作曲した。エクトル・クレミューとリュドヴィック・アレヴィの台本は、グルックの作品に第二帝政期のフランス社会が抱えていた偽善性や矛盾の風刺をすることで当時の世相を取り入れ、本来は死んだ妻を愛するあまり地獄に赴くという感動的な夫婦の物語を、互いに愛人を作り、決して愛し合っているわけではないのに体面だけを気にして仕方がなく妻を取り戻しにいく、という偽善に満ちた夫婦の滑稽さを風刺した作品を生み出した。


title: 地獄のオルフェ

text:
こうして作品は完成し、1858年10月21日初演を迎え、大成功を収めた。翌日付の『フィガロ』紙はこの成功を以下のように評した。
前代未聞
素晴らしい
見事としか言いようがない
あかぬけていて
聴衆を魅了してやまず
気が利いていて
とにかく楽しい
大成功だ
非のうちどころない
心地よく響くメロディ
こうして成功をおさめたオッフェンバックだったが、作家フローベールや批評家ジュール・ジャナンのように作品を非難する人々もいた。特にジャナンは、特に劇中の登場人物「世論」の大仰な物言いがいわゆる知識人への当てこすりであると受け止め、痛烈に作品を非難した。これに対して、作品の脚本家クレミューが『フィガロ』に反論を載せたため、論争に発展した。このいわゆる「オルフェ論争」は、パリ中にセンセーションを巻き起こし、話題の作品を観ようと多くの人々が劇場にやってきた。結果として、論争はオッフェンバックと作品の名声を高めることとなった。


title: 地獄のオルフェ

text: 日本では、1914年（大正3年）に帝劇<10月1日 - 10月27日・帝劇洋劇部（小林愛雄訳・ローシー指導）>で初演されて以来『天国と地獄』の名で知られる。


title: 地獄のオルフェ

text: 2000年にはバーデン市立歌劇場来日によるドイツ語版が上演された。フランス語初演（セリフのみ日本語）は2004年に東京オペラ・プロデュースによって行なわれている。


title: 地獄のオルフェ

text:
オルペウスの「冥府下り」のエピソードを基にしている。
オッフェンバックのオリジナル版には序曲はなかったが、1860年のウィーン初演（ドイツ語版）のために、 が劇中曲を編曲して作成した。3部構成。


title: 地獄のオルフェ

text: 特に第3部『カンカン（ギャロップ）』が有名である。本編では地獄でのダンスシーンおよびフィナーレのソプラノ独唱と合唱で歌われる。カミーユ・サン＝サーンスの『動物の謝肉祭』の一曲「亀」は本作のパロディである。古くは無声映画時代の追いかけっこ場面の伴奏、戦後も運動会のBGMやカステラの文明堂、初代トヨタ・カローラなどのCMにも使用され、「Can Can World (Makkeroni、SUPER EUROBEATVol.187に収録) 」などのようにリミックスされることもあるなどクラシック音楽の中でも非常に有名な曲の一つである。


title: 地獄のオルフェ

text: 現在は、ドイツ語演奏でもこの序曲を含まないものなど、様々なバージョンが混在している。


title: 断崖式

text: 断崖式（だんがいしき）は、プロレス技においてエプロン部もしくは花道から場外に落下しながら仕掛ける技の総称である。「〜ブレーンバスター」、「〜パワーボム」というように活用される。


title: 断崖式

text: 断崖式と同じ意味で「フリーフォール式」、「奈落式」という言葉もある。


title: 断崖式

text: この項では断崖式の技を一括して扱う。


title: 断崖式

text: 田上明が最初に繰り出した断崖式喉輪落としが始まりとされる。雪崩式の高さに加えて相手を叩きつける場所が固い場外のため、破壊力は壮絶な物となる。喰らった選手が吐血するほどのダメージを与えることがあり、相手が名手であっても垂直落下にしないなどの自主規制を行う。