title: 北勢鉄道ハフ1形客車

text: 北勢鉄道開業から1950年12月のサ150形サ151 - サ156入線に伴うサニ421 - サニ426の松阪線転出まで長く北勢線の主力客車として重用され、残存車は以後も前述のブレーキ改造を施されて使用され続けた。もっとも、三重線へのサ2000形新製投入に伴うサ360形サ363 - サ368の北勢線転籍（1961年・1962年に実施）と、続く1964年三重線（湯の山線）改軌に伴って発生した大量の車齢の若い余剰車の北勢線への転籍実施でこれらは全車廃車となった。


title: 北勢鉄道ハフ1形客車

text: 但し、サ360形に押し出される形で廃車となったサニ401・サニ403については尾小屋鉄道への譲渡が実施され、それぞれ1962年7月10日付けで同社ホハフ1型ホハフ8・ホハフ7として竣工した。その後は尾小屋鉄道の主力客車として重用されたが、車体の腐朽が著しくなったことから同社小松工場で車体の半鋼製化が実施され、窓配置(1)D4D(1)で上段Hゴム支持、下段上昇式の側窓を備える比較的近代的なデザインとなり、同じく車体の半鋼製化を実施されたホハフ3と共にラッシュ時の主力客車として同線の廃止まで在籍した。


title: 北勢鉄道ハフ1形客車

text: これに対し、松阪線へ転籍したサニ421 - サニ426は数が揃っていたためもあって同線の主力客車として2両単位で電動車に牽引されて運用され、1964年12月の同線廃止まで使用後、翌年全車解体処分されている。


title: 北勢鉄道ハフ1形客車

text: 尾小屋鉄道廃止後、ホハフ7は赤門軽便鉄道保存会に譲渡されて旧尾小屋駅跡で動態保存され、ホハフ8は一旦江沼郡山中町の「山中県民の森」で静態保存された後、小松市の粟津公園内にある石川県立小松児童会館（現・いしかわ子ども交流センター小松館）へ譲渡され、徹底的な復元整備の上で「なかよし鉄道」として1984年8月1日より運行されている。


title: 漢中市

text: 漢中市（かんちゅうし）は、中華人民共和国陝西省に位置する地級市。


title: 漢中市

text: 涼しい亜熱帯気候に属する。北界の秦嶺山脈、南界の巴山、その間漢水の流域は“西北の小さい江南”と呼ばれる漢中盆地を形成する。秦嶺山地が阻むため、寒波は侵入しにくく、気候は温暖湿潤、物産が豊富で、景色は美しい。秦巴山区には豊かな原始林があり、パンダ、トキ、キンシコウ、ターキン、チュウゴクオオサンショウウオなどの稀少動物が生存する。


title: 漢中市

text: 漢水は市内嶓冢山を水源とする。その他に嘉陵江がある。いずれも長江の重要な支流である。


title: 漢中市

text: 県名は漢水の中部に位置することによる。旧称は南鄭とも称し、その存在は前771年までさかのぼることができる。『水経注』には「南鄭之号、始于桓公。桓公死于犬戎、其民南奔、故以南鄭称。」との記載がある


title: 漢中市

text: 2市轄区・9県を管轄する：


title: 藪下泰司

text: 藪下 泰司（やぶした たいじ、男性、1903年2月1日 - 1986年7月15日）は、記録映画の撮影、日本のアニメーション映画監督・演出・企画・アニメーション制作の教育者。大阪府北河内郡四条村（現 大東市）生まれ。東京美術学校写真科卒業。略字の薮下、本名の藪下 泰次と表記することも多い。代表作に『白蛇伝』等がある。映画監督の高橋玄は孫。


title: 藪下泰司

text: 東京美術学校写真科卒業後、1925年松竹株式会社撮影所現像部を経て、1927年文部省社会教育局で映画製作設備を創設。そこでツェッペリン号飛来時の無声記録短編映画等を代表とする、文化・記録映画製作を約40本ほど担当し、記録映画畑を歩む。


title: 藪下泰司

text: 戦時体制が解けた後の1947年、山本善次郎が設立する日本動画株式会社（1948年1月創立）で、初めてアニメーション作品の制作に参加。撮影、演出、脚本等を手がける。


title: 藪下泰司

text: 所属していた日本動画は、1952年に日動映画株式会社と商号を代え、1956年東映株式会社に買収されて東映動画株式会社（現・東映アニメーション）となるが、そこでも引き続き演出を担当。短編アニメ映画『こねこのらくがき』（1957年東映教育映画部）等を手がける。続いて、それまで長篇アニメーション制作ノウハウが日本に無かった時代に、東映動画が取り組んだ日本初の長編総天然色漫画映画（長篇カラーアニメーション）『白蛇伝』（1958年）の演出を務め、興行的にも成功。以後の東映動画黎明期のアニメーション長篇作品の演出を連続して担う。


title: 藪下泰司

text: 『ひょっこりひょうたん島』（1967年）の興行的不振を受け、東映動画の演出部門から退くが、後に『日本漫画映画発達史漫画誕生』、『日本漫画映画発達史アニメ新画帖』を制作。同作品では、政岡憲三、大藤信郎、久里洋二、山本早苗、岡本忠成、川本喜八郎ら、日本のアニメーションの創世記、戦前・戦後のアニメーションの重要作品とその歴史を紹介。特に晩年は、日動映画時代から親交のあった森康二とともに、アニメーション制作者の育成・教育にあたり、アニメーションについての、現場の実状に即した体系的な文献等を複数著し、後進の育成に尽力した。


title: 米州相互援助条約

text: 米州相互援助条約（べいしゅうそうごえんじょじょうやく、The Inter-American Treaty of Reciprocal Assistance）は、リオデジャネイロで1947年9月2日に署名され、1948年3月12日に発効した、北米・中米・南米諸国間の防衛に関する相互支援条約である。その締結地から、リオ条約 (Rio Treaty) あるいはリオ協定（Rio Pact）とも称される。


title: 米州相互援助条約

text: 1947年9月2日、リオデジャネイロにおいて調印されたこの条約は、第二次世界大戦当時からアメリカ合衆国主導によって国際連合憲章とともに推進されていたものであり、その過程でに“rignt of collective self-defense”（集団的自衛権）を明記させる原因となった条約である。


title: 米州相互援助条約

text: 1948年3月12日に発効後は冷戦構造を反映するものとなった。アメリカ合衆国は、本条約と、1948年4月30日に署名され、1951年12月13日に発効したボゴタ憲章（米州機構）とによって、ラテンアメリカ諸国を軍事的にも経済的にも西側陣営に組み込んでいった。


title: 米州相互援助条約

text: 1950年代～1960年代は、キューバ危機に対する米国海軍による海上封鎖への支持等、何度か使われることがあった。トリニダードトバコ(1967)とバハマ(1982)を除き、1947年以降の独立国の加盟はされていない。


title: 米州相互援助条約

text: 1982年にアルゼンチンがフォークランド諸島（マルビナス諸島）の領有権を主張して同島を占領したフォークランド紛争においては、外相協議会でアルゼンチンの主張を認めたものの、集団的自衛権の発動は行わなかった。


title: 米州相互援助条約

text: パナマは1989年に一時除名され、アメリカによるパナマ侵攻を受けた。メキシコはイラク戦争に反発し、2004年9月に脱退した。


title: 米州相互援助条約

text: キューバは社会主義革命に伴い1964年に除名された。


title: 米州相互援助条約

text: 米州ボリバル同盟に加盟するボリビア、エクアドル、ニカラグア、ベネズエラは、左派政権の主導で2012年6月に脱退を表明し、2014年までに完了している。


title: 米州相互援助条約

text: 南北アメリカ州諸国のうち、イギリス連邦に属する以下の国およびスリナム（旧オランダ領）は未加盟。またフランス領ギアナおよびイギリス領地域（イギリス領ヴァージン諸島など）、オランダ領地域は植民地なので地域独自の判断を許されず、加盟出来ない。


title: T-95

text: T-95（T-94説もある）オブイェークト195（ロシア名：Объект 195）は、ロシアで開発されていた主力戦車である。


title: T-95

text: 1999年頃に存在が明らかになった。T-72/T-80/T-90といった、幾多の改良や新技術が導入されているものの、基本的にはソ連時代に開発された旧式の設計に基づいた存在であるこれまでの戦車を更新し、ロシア連邦軍の戦車戦力を根本的に新時代化するものとして開発計画が開始された。


title: T-95

text: オムスクの戦車開発局で、2009年以降の量産化に向けた開発が進められていた。しかし、2010年4月9日にロシア国防省国防次官であるウラジーミル・ポポフキン上級大将は、オブイェークト195について、主に予算面の問題から開発計画を断念すると発表した。


title: T-95

text: その後、T-95の成果を生かした新型戦車の開発は継続され、2012年には「アルマータ計画」としてロシアのメディアに報じられた。こちらは、においてT-14として公開された。


title: T-95

text: この戦車に関しては情報が錯綜しており、試作車両も公表されていないので明確な情報は得られていない。この戦車の現在の開発状況も全く分かっていない。


title: T-95

text: 車体はT-80Uを流用しており、大口径砲の採用から重量は50tに達すると予想されている。乗員は3名で、自動装填装置を採用している。


title: T-95

text: 砲塔は、従来のソ連戦車に見られた半球形の砲塔から脱却し、極めて小型の円錐型砲塔を有している。この砲塔に車長と砲手が座るが、車体前部の操縦士を含めて、個別の装甲カプセルに収められており、被弾時の爆発や炎上から保護されるようになっているという。


title: T-95

text: 簡単な図面と共に公表された情報によると、主砲には135mmの滑腔砲を装備する。


title: T-95

text: T-72以来の複合装甲や爆発反応装甲に加え、砲塔頂部に防御システム「アリーナ」を装備している。このシステムは砲塔上に搭載されるレーダーで対戦車ミサイルを確認すると脅威か否かを判断、脅威であれば迎撃用砲弾を発射、その破片で破壊するというシステムである。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー（かめんライダーひびきのとうじょうかめんライダー）では、特撮番組『仮面ライダー響鬼』に登場する仮面ライダーについて記述する。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: 『仮面ライダー響鬼』おいて「仮面ライダー」とは魔化魍と呼ばれる怪物から人々を守る戦士である。劇中では主に鬼（おに）と呼ばれる。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: ここでは、音撃戦士たちが使用するディスクアニマルについても記述する。劇場版に登場する音撃戦士は劇場版 仮面ライダー響鬼と7人の戦鬼を、『仮面ライダーディケイド』に登場する「響鬼の世界」の音撃戦士は仮面ライダーディケイドをそれぞれ参照。ヒビキが変身する鬼。頭部の角は通常形態と紅が銀色の二本、装甲響鬼が金色で少し大きな物になる。また襷状の装飾を纏っており、これも通常形態と紅が銀色、装甲響鬼が金色。炎の属性を備え、炎を活かした鬼幻術や鬼棒術を多用する。太鼓・管・弦のいずれも習得しているため、臨機応変に対応可能なマルチプレイヤーである。イブキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は青で、体色は黒。頭部の角は金色が三本。袖がないダウンジャケット状の金管を模した金色の装飾を纏っている。風の属性を備え、蹴り技を得意とする。「夏の魔化魍」に対して音撃棒で戦うことにも習熟している。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text:
トドロキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は銀色で、体色は深緑。頭部の角は銀色が一本。黒い指板に赤い弦の胸当て状の装飾を纏っている。雷の属性を持ち、パンチ技を生かした肉弾戦を得意とする。
初登場時は正式な鬼ではなく、斬鬼の弟子として登場（その際は装備帯に音撃震ではなく「零式（ぜろしき）」と呼ばれる練習用音撃震が着装されており、呼称も戸田山変身体だった）。
本来ならば一人前となった時に師匠の「斬鬼」の名前を受け継ぐはずだったのだが、「斬鬼さんには斬鬼さんのままで居て欲しい」と固辞し、新たに命名された「轟鬼」を名乗ることとなる。
企画初期では、「仮面ライダー弦鬼」という名前で、威吹鬼のように飛行する敵を倒す鬼として考えられていた。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: ザンキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は銅色で、体色は濃い青緑。頭部の角は銅色が一本。黒い指板に金色の弦の胸当て状の装飾を纏っている。雷属性を持つ。トドロキの師匠で武器の構え方は弟子と異なり順手。また、復活後は傷の残る右膝に黄金狼を装着し、保護すると同時に負担を減らしている。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: ダンキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は青で、体色は黒。頭部の角は金色が一本。銀色の襷状の装飾を纏っている。岩属性を持つ。跳躍力と素早さを活かした接近戦を得意とする。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: サバキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は赤で、体色は黒。頭部の角は赤色が四本。両肩に黒い指板に金色の弦の装飾を纏っている。闇属性を持つ。裁鬼の音撃弦・閻魔は撮影時、轟鬼の烈雷がそのまま使用されている。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: エイキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は青緑で、体色は茶色。頭部の角は金色が一本と青緑色が二本。銀色の襷状の装飾を纏っている。関東十一鬼で並んだ時は皆より一回り小さいが身軽で炎属性を持つ。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: シュキが変身する鬼。顔面の隈取は金色、腕の色は白で、体色は赤。ハープ形の特殊な音撃武器を使う。他の鬼と違い、額の鬼面が肥大化し顔全体を覆うデザインとなっている（一部では復讐に心奪われ、鬼の心が肥大化したことを表したのではないかといわれている）。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text:
イブキの危機を救うため、一度だけあきらが変身したもの。鬼の音撃属性を示す胸部装甲は着装されていない。バックルには練習用の音撃鳴が装着されている。全容は不明瞭なカメラアングルで映されており、映像ではマスクの形状や腹部の詳細は判別不能だが、2013年の『THE 仮面ライダー SUMMER』で全身像が公開された。
『仮面ライダーディケイド』に登場する「仮面ライダー天鬼（あまき）」とは、デザインが異なる。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: 桐矢京介が鬼に変身した姿。銀色の体に頭部には金色の角が四本、紫の隈取と前腕というカラーリングで金色の襷状の装飾を纏っている。体色は消防士で殉職した父親に合わせて消防服のイメージが反映されたようで、鬼の中では非常に珍しい。装備帯には練習用の音撃棒と音撃鼓を携行している。よみうりランドのショーでは「強鬼（きょうき）」と名乗った。『仮面ライダーディケイド』では同じ姿のアスム変身体がいるが、頭部が不明で人間の顔だけだった。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: ゴウキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は青で、体色は濃い紺色。マスクは裁鬼タイプだが上段ではなく中段の角が長い。装飾は響鬼と同型。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: ショウキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は紫で、体色は黒。マスクは弾鬼と同じ原型。装飾は威吹鬼と同型で銀色。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: トウキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は濃いオレンジ色で、体色は黒。音撃管の鬼の中で彼だけ胸部のデザインが若干マイナーチェンジされている。マスクはベースが鋭鬼タイプで若干角が異なる。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: バンキが変身する鬼。顔面の隈取と腕の色は黄色で、体色は黒。マスクのベースは響鬼タイプで造型は左右非対称で、左側の角の方が長い。装飾は裁鬼と同型。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: 劇場版に登場する鬼。この時代では鬼の存在自体は周りに知れ渡っているが、人を捨てた存在として忌み嫌われている。なお、これらの鬼の形状は、各々の出身地の有名な芸能、名跡、動物、果ては現代におけるプロ野球チームのイメージアニマルをモチーフとしてデザインされている。これらの鬼は宣伝時に“ご当地ラーメン”になぞらえ、ご当地ライダーなどと言われた。現代と違い、太鼓、管、弦の鬼全員が変身音叉で変身出来る。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: ※戦国時代の響鬼、威吹鬼、轟鬼についてはこちらを参照。動物の魂を用いた音式神（おんしきがみ）。猛士本部の吉野で開発されており、元は折り紙状に変形する紙製の式神だったが、現在ではCDのような円盤となっている。通常のサイズのほか、「戦闘型」と呼ばれる別タイプも存在する。姿を透明にすることもでき、索敵や戦闘支援に活躍する。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: 同型の物が多数存在しており、ケースに詰められたり変身前後の鬼の左腰に数枚吊るされて持ち運ばれる。変身道具を使って命令を入力し、発する音に共鳴することによって動物形態に変形・起動（銀色から赤や青などの特定の色に変化）する。ケースに収められている物は一枚に命令を与えると戻した時に同じケースに入っている全てのディスクに伝わり、戻ってくる時は鬼が使っている変身道具が振動して報せる。


title: 仮面ライダー響鬼の登場仮面ライダー

text: 朱鬼は花びらを炎に変化させる式神を使用していた。響鬼が使用する装甲声刃の波動によって、霊的な力が強化されたディスクアニマル。体色は全て赤銅色。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 24時間ナレッジファクトリーは、アメリカ合衆国アリゾナ大学のアマルグプタ博士が創造した、国際的な営業、または労働に関する概念である。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 「大英帝国に日の没することなし」とは、「広大な英国では24時間太陽が沈まないこと」を表す18、19世紀の言い伝えである。「24時間ナレッジファクトリー」は、まさに英国の沈まぬ太陽の如く、複数の地域の時差を利用し、24時間休むことなく作業を続けることが可能な状態を実現するためのものである。これによって、国際間のチームが24時間体制で運用され、各チームのメンバーは通常の日中時間に働き、毎日その成果が夜間に次のメンバーへと受け渡される。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 24時間ナレッジファクトリーは産業革命に基づく考えである。産業革命以前の製造業は、製品の企画から製作まですべてを一人の職人とその弟子達によって行う、家内工業であった。産業革命以後は、一つ一つの質が揃えられた製品の大量生産が見られるようになった。この産業革命は、特殊な道具や、設備への膨大な投資により実現された。そして革命で段々大きくなっていった需要を満たし、投資による収益を高めるため、日中だけの作業時間から現代の24時間労働システムに移り変わりった。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 今日、世界の先進国の主な産業は形のある製品からコンピュータのソフトウェアのような無形の知的財産（IP）の製造へ変化している。しかし、IPの発展は比較的まだまだ新しく、そのため今のIP産業の現状は、まるで産業革命以前の製造業のようである。ソフトウェア、ASIC、マーケティングキャンペーンなどの分野は、まだ比較的少数の職人と弟子による作業のような状態での生産が行われている。しかし、かつての産業革命で物資大量生産が可能となったように、知的財産の効率的な大量生産のため、労働革命を起こすことも、不可能ではなく、「24時間ナレッジファクトリー」は、文字通り知的財産を24時間体制で生産可能にする。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 24時間ナレッジファクトリーの導入によって考えられる利点は以下のようになる。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 色々な産業が既にこのアイデアを試行している。特に現在のソフトウェア開発はたいていアメリカ、ヨーロッパ、ロシア、インド、オーストラリアなどの国家間での協力作業になっている。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 24時間ナレッジファクトリーは企業に様々な利益をもたらす。しかし、その発展にはコミュニケーション、協力、プロジェクト経営や管理など、新しいビジネス環境のための課題が残っている。これから必要なのは、24時間ナレッジファクトリーを実現させるための新規アイデアの創造、手段の模索、そしてR&Dによって新しい業務方法とシステムを発展させることである。


title: 24時間ナレッジファクトリー

text: 現在の研究プロジェクトのとりかかりとして、現行のアジャイルプロセスを拡張し、24時間体制のソフトウェア開発方法の研究が一部で行われている。以下のリンクは、すべて英語のサイトである。


title: ディンニェーシュ・ラヨシュ

text: ディンニェーシュ・ラヨシュ（Dinnyés Lajos, 1901年4月16日 - 1961年5月3日）は、ハンガリーの政治家。独立小農業者党員。非共産党政権の最後の首相を務めた（1947-48年）。


title: ディンニェーシュ・ラヨシュ

text: ディンニェーシュは1901年、ダバシュ（, "Alsódabas"）で生まれた。彼は農業を学び、そして小農業者党を代表する政治家となった。1931年から1938年の間、彼はアルソーダバス選出の国会議員を務めた。1947年3月、彼は小農業者党指導者、ナジ・フェレンツの政権で国防相となった。1947年5月30日、ソ連を後ろ盾とする共産党が、首相を国外に追放したとき、ディンニェーシュはその後任となった。1947年8月31日のいわゆる「青紙選挙」（"Blue Papers Election"）で、小農業者党は共産党に次ぐ第2党に甘んじた。デンニェーシュはその年いっぱいは首相の地位に留まったが、しかし共産党指導者ラーコシ・マーチャーシュに支配された忠実な傀儡でしかなかった。彼が名目上の首相の肩書きを保有する一方で、ラーコシは工場、銀行、教派学校を国有化することで、共産党独裁の基礎を固めていった。ディンニェーシュはこの後、国立農業図書館の館長となり、そして国会副議長となった。


title: 帰ろう歌

text: 『帰ろう歌（か）』（かえろうか）は、mihimaru GTの2ndシングル。2004年4月28日発売。発売元は、ユニバーサルミュージック。


title: 帰ろう歌

text: 帰ろう歌


title: 帰ろう歌

text: Air Grow


title: タニー山口

text: タニー山口（タニーやまぐち）は、日本の声優、舞台俳優。劇団☆新感線所属。


title: Hello Again

text: Hello Again（ハロー・アゲイン）


title: フォース17

text: フォース17（）は、パレスチナ自治政府の親衛隊（警護部隊）。


title: フォース17

text: パレスチナ自治政府の指導者の警護及び重要施設の警備を任務とする。その外、フォース17は、国家保安軍と共に警戒作戦に従事し、野党の鎮圧に関する特殊作戦も遂行した。


title: フォース17

text: フォース17は、アル＝アムン・アル＝リアサ（指導部の安全）と呼ばれ、1970年代初め、PLO主流派ファタハ指導者の警護のために、ミュンヘンオリンピック事件（1972年）の組織者の1人、アリー・ハサン・サラーマにより創設された。


title: フォース17

text: フォース17の総数は3,300人であり、その内、2,000人は3個大隊に分かれて、ガザ地区に駐屯している。ガザには、フォース17の本部庁舎があり、フェイサル・アブ＝シャラフが指揮している。イウデヤ及びサマリヤでは、フォース17の部隊はマフムド・ダムラが指揮した。フォース17は、軽火器（自動小銃及び機関銃）の外、ソ連製装甲車BRDM-2×15両が装備されていた。


title: フォース17

text: この部隊の軍人は、茶・緑色の迷彩服又は灰色の制服を着用し、袖には「17」の袖章（数字は、パレスチナの地図の形で描かれている）が付いている。偵察グループに属する者は、赤ベレーを着用する。白色のスポーツシャツと制服のズボン及び短靴の組み合わせがしばしばある。


title: フォース17

text: フォース17には、数十人から成るヤーセル・アラファートの個人警護（指揮官：ユスフ・アブダッラ）が所属していた。アラファートの警護官は、黒色の制服と黒ベレーを着用し、左腕には赤い腕章を付けていた。外国製の拳銃と短機関銃を装備する。


title: スキッド

text: スキッド


title: スキッド

text: 英語において「滑る」「転がる」を意味する名詞。転じて、「滑らせるもの」「転がすもの」を意味する用語としても使われ、特に「横滑り（すること」を指す。


title: スキッド

text: なお、日本語で言うところの「自動車の車輪が横滑りした」という意味での“スリップ”は和製英語（厳密に言うならば誤用）で、本来の英語としてはこの“Skid”が正しい。


title: リンボー

text: リンボー、リンボ (limbo)


title: 1932年の日本公開映画

text: 1932年の日本公開映画（1932ねんのにほんこうかいえいが）では、1932年（昭和7年）1月1日から同年12月31日までに日本で商業公開された映画の一覧を記載。作品名の右の丸括弧内は製作国を示す。


title: 1932年の日本公開映画

text: "記載の凡例については年度別日本公開映画#凡例を参照"


title: ミエノのタタキ!ヒトミ添え

text: ミエノのタタキ!ヒトミ添え（ミエノのタタキ!ヒトミそえ）は、ラジオ大阪の1314 V-STATION枠で2005年10月に放送を開始したラジオ番組シリーズである。このシリーズは、『ミエノのタタキ!ヒトミ添え』、『ミエノのタタキ!ヒトミ添えおかわり』、『ミエノのタタキ!ヒトミ添えおかわり∞（無限大）』として放送された。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: ダイは、三条陸（原作）と稲田浩司（作画）による漫画およびそれを原作とするアニメ『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』に登場する架空の人物で、本作の主人公。アバンの使徒の一人。声：藤田淑子。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 赤子の時に流れ着いた孤島デルムリン島で鬼面道士のブラスなどのモンスターたちに育てられた少年。一人称は「おれ」。12歳。元々勇者に憧れており、かつての勇者アバンとの出会いをきっかけに魔王軍との戦いに乗り出す。その正体は、竜の騎士である竜騎将バランとアルキード王国の王女ソアラの間に生まれた混血児である。心の弱さ・醜さも含めて人間という存在を深く愛しており、大魔王バーンから「父バランのように人間達から迫害されるだろう」と予言された際には、バーンを倒して地上を去るとの決意を明らかにする。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 元気一杯で正義感も強く、デルムリン島でモンスターと共に生活していた事もあり、生まれや立場等によって差別をせず、師の敵であるハドラーに対してもフェアに接した。レオナ曰く魂の力は｢純粋｣。その反面、字が読めないなど勉学面は最後まで不得手であった。初めて出来た人間の友達であるレオナを大切に想い、好意を持っている。一人称は「おれ」だが、幼少時や後述の記憶喪失時の一人称は「僕」であり、アニメ版でも稀に「僕」と言うこともあった。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 出生上、生まれつきの能力として「竜（ドラゴン）の紋章」を持つ。本来の竜の騎士は、マザードラゴンによって代々の竜の騎士から受け継がれる「闘いの遺伝子」を持ち生まれるのだが、人間である母親の血を濃く受け継いでいたダイには存在しなかった。だが、アバンによる指導に加えて仲間たちと力を合わせることによって急速に成長してゆき、ハドラーやクロコダインに加え、同じ竜の騎士であるバランにさえその成長の速さを恐れられた。また、竜の騎士の特性なのかは不明だが、完全に疲れ切った状態から走っていたら、かえって体力が回復していたという奇妙な体質を見せたこともあった。戦いにおいて独自の工夫をする一面もあり、一見して不発で終わっているメラの火の玉をバレーボールのように弾いて打ち出したり、バダックの使い古しの鎖かたびらを再利用して着込み備えたりした。一見無謀で大胆だが実は合理的な選択をする彼の戦闘姿勢を、バーンも気に入っていた。ただし、合理性ゆえに自身の限界を悟るのも早く、自分の力で太刀打ちできない相手や状況に遭遇すると心が折れて戦う力を失ってしまうこともある。また、人間社会の常識や、複雑な人間関係への対応は不得手であり、武術大会の優勝者から覇者の剣を奪おうと発言してポップからつっこまれたり、レオナからドライな性格と怒られたこともあった。魔法に関しては幼い頃からブラスに「魔法使い」になるために訓練は施されたものの、当人にやる気がなかった為、一度も魔法は使えず、アバンの修行でも魔法は覚えられなかったが、アバンの死後、ネイル村の長老に頼んで、自主的に習ったことで、メラの使用が可能となり、以降も戦いの中でバギやライデインを会得していった。なお、初期の頃は紋章を覚醒させた時は記憶がはっきりしていなくて自分が呪文を使ってことを覚えていなかった。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 「ダイ」の名前の由来は「dinosaur（恐竜）」から。原作者曰く「竜に関する名前を主役に使いたいと思った」とのこと。本名ディーノはアルキードの言葉で「強き竜」を意味する。本作では「闘気」がおなじみでミストバーンは二つの闘気は併用できないと発言しているが、実はダイだけが二つの闘気（光の闘気、竜闘気）を併用できる（ヒュンケルも光の闘気と暗黒闘気の両方を使っているが、片方を強くするともう片方が弱くなってしまう為、併用は出来ない）。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: アバンの来訪までブラスによる魔法使いへの修行を行っていたが、当人には才能が開花していなかったため、メラすら使うことができなかった。デルムリン島に家臣と共に訪問してきた王女レオナと初めて友達となる。しかし彼女は大臣テムジンと賢者バロンに命を狙われていた。レオナが家臣達の陰謀で毒に倒れた際、怒りで紋章が覚醒。レオナを治癒し、更には裏切りの首謀者の一人バロンが乗り込んだ「キラーマシン（勇者を殺すために魔王が生み出した機械兵器）」と剣を駆使して互角以上に渡り合うなど片鱗を見せ、ライデイン、バギクロス等上位に当たる呪文を突如使った。最終的にはベギラマによってマシン内部にいたバロンが黒焦げになったことで戦闘不能となり、裏切った家臣たちも全員が捕縛された。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: その後、来訪したアバンの修行を受け、驚異的な成長速度によりアバン流刀殺法を数日のうちに吸収していく。剣技にかけてはアバンも片手だけでは対処できず両手を使わせたほどであった。修業としてドラゴラムによってドラゴンへと変身したアバンと戦い、海波斬で辛くも勝利。その最中にデルムリン島をハドラーに襲撃されアバンを倒されてしまうが、竜の紋章の力を再び爆発させ、アバンとの戦いで傷付いていたとはいえハドラーを完全に打ち負かし追い返した。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: アバン流の修行は中断され仮免状態となったが、魔王軍の軍団長の一人フレイザードとの戦いでアバン流刀殺法の極意をマスターし「アバンストラッシュ」を完成させる。これには兄弟子であるヒュンケルもアドバイスを行い一役買っている。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: さらに、普通は成人するまで使いこなせない竜の紋章の力を、魔王軍との戦いの中でしばしば発現させることにより徐々に自分の意志で使うことができるようになる。だが、ベンガーナでの戦いにおいて、あまりにも人間離れした戦い方をしたことから、人々から畏怖の目で見られてしまい、大きなショックを受けてしまう。その後、竜の神殿にて己の出自を知り、人間ではないことを知りショックを受ける。直後襲来した実父バランとの戦いにおいて、竜の騎士が額に共通して持つ紋章の共鳴を利用して精神支配を受ける。バランはそれによりダイの記憶を白紙にして、ダイを「息子」として迎え入れ自分のもとへ来させようとする。ダイはバランの思惑通り、何の疑問も持たずバランに従おうとするが、ポップの決意のメガンテにより記憶を取り戻す。アニメではバランとの初戦で打ち切りになったため、その都合上、記憶喪失に耐え抜き、仲間達の想いを乗せたアバンストラッシュでバランを退けている。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 記憶消去による疲労のため一度は撤退したバランだが、ダイをこの手にせんと再度襲来。ポップが放った自己犠牲呪文メガンテにより、大きな犠牲を得てダイは記憶を取り戻す。再びバランに記憶を消去させられんとするが、その精神支配から逃れるために、数千年にわたる竜の騎士の歴史の中で額にのみ存在し続けた竜の紋章を右手に移すという奇跡を成し遂げる。これはダイの体に流れる人間の血が実現させたものであり、竜の騎士に流れる竜と魔の力を人の心によって完全に御したことにより、自分の意志で竜の紋章の力を100%自由に操ることができるようになる。しかし、実力の差は大きく竜魔人と化したバラン相手に劣勢に追い詰められていく。ヒュンケルの策とクロコダインの助力により、ダイは鎧の魔剣を借り受け、更には死したはずのポップが放ったメラミにバランが気を取られ隙が出来たこともあり、ライデインストラッシュを用いて勝利する（この時のバランはギガブレイクで迎え撃ったはずだったが、実際はクロコダイン相手に二度もギガブレイクを放ったことやドルオーラを二度も使ったこともあり、MPが足りずライデインだったことも敗因となった）。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: この後、仲間になったチウのたくましさを見てダイは「自分が人間ではないことで悩んでいたのが小さい問題に思える」と生まれた生命の違いで己を制限することはなくなった。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: バラン戦を経て竜闘気の操り方を覚えたダイは、その強力な力のため、自らの力に耐えきれる武器がないことと、力を無尽蔵に消費してしまいすぐエネルギーが尽きてしまう問題が顕在化してくる。自分が用いることのできる最強の剣を探すさなかで、魔界の名工ロン・ベルクに出会い、彼の入魂の一刀「ダイの剣」が、竜闘気をフルに使える唯一無二の武器となる。当初は相手の力量を見切れない未熟さゆえにダイの剣に振り回されたが、その使い方を闘いの中で修得してゆく。また、この頃から「アバンストラッシュ」ですら決め技としては力不足に陥りつつあったため、バーンの居城であるバーン・パレス再突入前およびハドラーとの最後の戦いにおいて「アバンストラッシュX」と「ギガストラッシュ」を編み出した。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 死の大地において父であるバランが亡くなった後、彼の持っていた正統なる竜の紋章を左手に受け継ぐが、バーンとの最初の対峙ではまだバランの紋章は発動しなかった。そのためバーンの圧倒的な戦闘力の前に太刀打ちできずに敗れてしまう。圧倒的な実力差と父の死のショックに打ちのめされ一度は戦意喪失しかけるが、亡くなった父の幻影や仲間達からの励ましにより立ち直り、最終決戦時の対バーン戦直前に「双竜紋」としてバランから受け継いだ紋章を発動・覚醒させる。これにより、人間と竜の騎士の混血児としての素質・アバンとの修行をベースに得た力に加え、バランの戦闘経験（マザードラゴンから代々の竜の騎士が受け継いできた経験を含む）を受け継いだ超戦士となる。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: それでも真・大魔王バーンには決定的に力が及ばなかったが、それはダイ自身の力が宿った右手の紋章に比べると、バランの力が宿った左手の紋章の力は半分も出せていないからであった。本来この世に一人しかいないはずの竜の騎士の紋章の共鳴は、先にダイが記憶を消去させられたように非常に危険であり、ダイ自身も双竜紋が宿ってから破壊衝動に時おり駆られるのを自覚していた。そのため、ダイは自分が自分でいられるように無意識に左手の力をセーブしていたのだが、傷付いた仲間たちのため地上のためそれを解放した。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: バランの精神支配から逃れる必要もなくなったダイの両拳の紋章は、再び額に戻ってひとつになり、ダイは竜魔人へと変身した。これによりダイは、バーン曰く「バランにあってダイに唯一欠けていた殺気を兼ね備え、完全無欠の最強戦士」となった。死闘の末バーンもまた「鬼眼王バーン」となり、最後は宇宙空間での一騎討ちを演じ、一度は劣勢に追い詰められるが、最後は自らの力と思いを爆発させて劣勢を覆し勝利する。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: バーンとの戦いの後、キルバーンが作動させた爆弾「黒の核晶（コア）」を持って爆発と共に空中に消えた。ただし、彼の分身でもあるダイの剣がまだ光を失っていないことから、どこかで生きていることは確実だが、実際の消息は分からないままである（ダイの剣を作ったロン・ベルクいわく「天界や魔界の可能性もある」とのこと）。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 後のコンビニでの安価版コミックスでのインタビューによるとバーンを倒した後も作品が続いていた場合、5年後の世界で竜騎将として新生竜騎衆（ラーハルト、クロコダイン、新キャラクター）を率いて魔界で戦いを繰り広げる予定であったという。


title: ダイ (ダイの大冒険)

text: 星のドラゴンクエストのダイの大冒険コラボイベントで登場。作中での活躍は原作とほぼ同じだが、最後は敗北した真・大魔王バーンの爆発から地上を守るため、バーンを抱えて空中に消える。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: ポップは、三条陸（原作）と稲田浩司（作画）による漫画及びそれを原作とするアニメ『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』に登場する架空の人物。職業は魔法使い、後に大魔道士（賢者）。アニメ版の声優は難波圭一が担当した。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: アバンの使徒の一人。15歳。一人称は「おれ」。ランカークス村の武器商人ジャンク（45歳）とその妻スティーヌ（41歳）の間の一人息子で、村を訪れたアバンに憧れて家出同然に弟子入りした。魔王ハドラーの復活を受け、アバンと共にデルムリン島を訪れ、ダイと出会い彼の兄弟子となる。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: ダイと出会った当初は、未熟さを弁えず自己過信が強く、自分より強い相手に対してはすぐに腰が引け、危なくなれば仲間を平気で見捨て逃げようとする臆病者であったが、その後の旅を通じて大きく成長し、チームの士気を支える存在となる。最終的に人間の中で間違いなく最強の魔法力と最高クラスの英知を持つ存在となりながらも、ダイの最大のパートナーとして最後まで共にあり続けた。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 旅の途中で出会った、師アバンのかつての仲間・大魔道士マトリフに師事するようになってからは本格的に呪文の習得に励み、過酷な修行の末、マトリフの開発した最強の呪文「メドローア（極大消滅呪文）」を習得するに至る。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: その場から逃げるために策を巡らせることもあったが、成長するにつれて戦略的撤退の必要性を冷静に判断したり、大魔王バーンの意表を突くほどの聡明な作戦を考える能力として昇華されていった。挑発や演技で相手を自分の土俵に引き込んで倒す戦法も得意としており、特に挑発は初登場時から見せていた。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 名前の由来は「pop（通俗・大衆）」から。作中ではもっとも人間らしいと言えるキャラで、原作者も「一般人の代表って感じかな」と述べている。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 物語開始時点で、アバンの下で1年以上の修行を積んでいた。その成果で、メラゾーマを使えるまでの実力は身につけていたが、少し厳しい課題を与えられるとすぐ諦め本腰を入れずにいた。また、剣に関する事項など、自分に関係なさそうなことなら別に覚えなくてよいという安穏とした姿勢であったため、成長は遅かった。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: ダイとの冒険において最初に訪れたロモスで、マァムと出会い、それから彼女に好意を寄せるようになる。しかし、「別に魔王軍と戦いに行くわけではなく、デルムリン島でのんびりしたくないだけ」と言い放ったり、クロコダイン戦でも「魔王軍と戦おうなんてつもりは元からなかった」と述べるなど、自分本位な彼の態度に失望したマァムの殴打と軽蔑の言葉、そのやり取りを見兼ねたニセ勇者一味の魔法使い・まぞっほの後押しにより、徐々に自らの命を顧みず強敵に挑む「ひとかけらの勇気」を振り絞るようになる。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 決意と共に挑んだクロコダインとの一対一の戦いは力及ばなかったが、ダイ抹殺の刺客とされたブラスを機転を利かせて発動したマホカトールで正気に戻すことに成功し、勝機を導く。友情のために命を捨てて絶対に敵わぬ相手に立ち向かったポップの雄姿は、人間を卑小なものと見下し、自らをも小物と貶していたクロコダインにも感銘を与え、彼のその後の道行きに大きな影響を与えることになった。また、この戦いを通じてポップは本格的にマァムに対する恋心を抱くようになる。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 魔王軍との戦いの中で、アバンのかつての仲間・大魔道士マトリフと出会い、彼のスパルタ教育によって魔法力を大きく伸ばした。マトリフによるポップの第一印象は散々なものであったが、やがて彼が自慢の弟子と評するほどに驚異的な成長を遂げていく。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: スケベな面もあり、マァム以外の女性に鼻の下を伸ばす時もあるが、根はマァム一筋。マァムへの恋心からヒュンケルをライバル視している節もあるが、心の奥では仲間として、同じアバンの使徒の兄貴分として尊敬している。女性から自分に抱かれる好意には鈍く、メルルの好意にもまるで気付かず、マトリフにもそのことをもったいないと思われていた。一方で他人の恋愛沙汰には敏感であり、それに関してはメルルも苦々しく思っていた。レオナについては、最初はお互いあまり良い印象を持っていなかったが、共に戦っていく中で打ち解け、気楽に言い合える仲になっている。ベンガーナのデパートで彼女が水着同然の衣装で現れた時は赤面しながら怒鳴りつけたり、最終決戦で服が破れたまま行動する彼女に対して目のやり場に困ったりと、彼女の大胆さに困惑する場面もあった。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: バランとの戦いでは、ダイが記憶を失い八方塞がりの状況の中で自ら憎まれ役を演じて、命を捨てる覚悟でたった一人、バランと竜騎衆の足止めに向かう。竜魔人と化したバランによって仲間たちがことごとく痛めつけられ、ダイを連れ去られる寸前の状況に追い込まれたその時、師アバンの行いを思い出しメガンテの使用を決断。自分たちの運命を変えてくれたダイが、何の疑いも持たずバランの部下となり人間の敵に回ろうとしている光景は、ポップにとって死よりも辛いものであり、ダイの目を覚ますため、僧侶でない自分が使用すれば蘇生はできなくなることを承知の上でメガンテを断行。バランに振り切られダメージを与えるには至らなかったが、死の衝撃によってダイの記憶を取り戻させた。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: バランがダイを追い詰めた際には、完全に死んだ状態でありながらバランに魔法の一撃を見舞い勝機を呼び寄せるという奇跡を起こす。死してなお友を想い続け奇跡を起こしたその姿は、人間を愚かな生き物と切り捨てようとしていたバランの中の人の心を揺り動かすに至り、感銘を受けたバランから与えられた竜の血の効果とゴメちゃんに潜在された神の涙が起こした奇跡、そしてポップ自身が持っていた強い精神力によって死から蘇った。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: バーンパレスに乗り込む直前、ポップはミナカトール使用のために、アバンの使徒5人がアバンのしるしを魂の力で光らせることが必要であることを立ち聞きする。しかしポップは、アバンのしるしを光らせることができなかった。他の4人があっさりと光らせる光景を次々と見たポップは自信を喪失。ダイは竜の騎士とアルキード王国の王女との間に生まれたハーフ（＝戦うために生まれたサラブレッド）、レオナはパプニカ王国の王女、マァムはアバンの戦友だった戦士と僧侶の子、ヒュンケルは幼少より善悪両方から教育を受けた戦闘のプロ、という顔ぶれにあって自分だけが平凡な武器屋の息子に過ぎないことにコンプレックスを抱き、仲間に打ち明けることもできずに苦悩し、ミナカトール実行時にしるしを光らせることに失敗してしまう。レオナの叱責やマァムの励ましもポップには逆効果であり、自暴自棄になりかけるが、魔法円の防衛において、自分をかばって倒れ、瀕死となったメルルから「誰が好きなのか教えてほしい」と懇願され、「勇気」を持ってマァムが好きだと告白したことがキッカケで、勇気の魂の力に目覚めた。この出来事（本人曰く「情けないてめえ自身に愛想を尽かした瞬間」）により彼は魔法使いとしての能力を大きく成長させた上、これまでマトリフに契約させられていた回復呪文なども使えるようになり、息絶える寸前のメルルを爆発したかのように目覚めた強大な魔法力で一瞬のうちに回復させた。この時のポップの姿を見たレオナらは「賢者の能力に目覚めた」と表現したが、後にポップは自身を「賢者」ではなく、師であるマトリフにならって「大魔道士」と称している。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: バーンパレスでの最終決戦では、最も相性の悪い相手であるハドラー親衛騎団・「騎士」シグマと交戦。メドローアでしか倒せない上に下手を打てばシャハルの鏡で反射されるという状況の中、メドローアに見せかけたベギラマをわざと反射させ、油断した一瞬を突いて本物のメドローアを直撃させるという智謀で勝利した。今際の際、シグマから「持っていってほしい」とシャハルの鏡を託されたが、盾として使うにはポップには重すぎたため胸部に仕込む形で着用した。これは後に真・大魔王バーンとの戦いで大きく貢献することになり、シャハルの鏡が砕けた際は胸中でシグマに礼を述べている。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: その後、マァムと共にミストバーンと交戦し窮地に陥ったところをラーハルトに救われ、そのまま3人で協力し足止めを行う。ミストバーンがその素顔を晒し、真の力を発揮した時は切り札であるメドローアを命中させるも、フェニックスウィングで跳ね返され、姿を消してしまう。しかし間一髪のところでアバンによって救われ、いつもの調子で姿を見せたため彼の死を悲しんでいたマァムからボコボコにされた（クロコダイン曰く「テレ隠し」とのこと）。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 真・大魔王バーンとの戦いでは策士としての才覚をいかんなく発揮し、「今こそ師匠のように戦う時だ」とマトリフが説いたクールさを披露。かつてマトリフが見せた「2つの呪文を同時に発動させる」技までやってのけたばかりか、その頭脳で真・バーン自慢の必殺奥義である「天地魔闘の構え」の弱点を味方の体を張った援護を受けつつ看破し、好敵手から授かった伝説の武具を切り札に使いながら単独で打倒してみせた。さらにはダイ一行を何度も苦しめたカイザーフェニックスを、魔法力を集中させた指先で引き裂いて分解すると言う離れ業をやってのけ、大魔王を戦慄させるまでになる。その際思わず、「オレってやっぱり天才かも」と嘯いたが、ダイには「昔から天才だよ」と肯定された。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: ポップの魔法力は冒険が進むごとに増し続け、最終決戦時には通常の魔法使いの数倍の魔法力を持つまでに至った。キルバーンは「成長度だけならダイ以上」「こういうタイプは後でチームのムードメーカー的な存在になる」「（勇者一行の中でも）真っ先に始末しなければならない相手」と発言してかなり早い段階からその資質を見抜いており、「ポップが死ねば誰一人としてバーンの元にはたどり着けないだろう」と高い評価を下している。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: それ以前にも、自分の力量を上回る破邪呪文や天候操作呪文を使ったり、話に聞いただけの五指爆炎弾（フィンガー・フレア・ボムズ）を不完全ながらも模倣したりと才能の片鱗を見せてはいたが、ついには習得困難なはずのメドローアを極めて短期間で使いこなせるようになり、マトリフをして「大した奴」と言わしめた。また、バーンがダイ以外で初めて（驚愕によって）名前を呼び、知謀の面でもアバンから「あいにく切れ者なら私以上がもういる」と評され、ヒュンケルですら「今のポップに勝つのはオレとて容易なことではない」とその実力を認め、最終的には魔王軍を以てして「アバンの使徒で最も恐ろしい男」とまで言わしめた。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: バーンとの決戦後、ダイと一緒に「黒の核晶」を空中に運び、運命を共にしようとするがダイによって置いて行かれてしまう。その後はマァム、メルルと共にダイ捜索の旅に出た。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text:
連載開始当初に使用出来た呪文は火炎呪文（メラ系）・氷系呪文（ヒャド系）であった。マァムの魔弾銃に魔法を籠める際に「ヒャド系は得意である」という趣旨のアピールをしているが、その直前のアバンの修行の段階で詰めの甘さを露呈されており、実際にはより強い効果を発揮できるのはメラ系であった。後にポップの必殺技となったメドローアを習得する修行にて、マトリフにメラの方が強く力のバランスが取れていないことを注意されている。メドローア習得後はヒャダルコの2発同時発射が可能になるなど、威力が向上した。
他多数（マトリフによってほとんどの呪文は契約済であるが、使用可能になった呪文の全貌は本編では描写されていない）


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 作中ではこれ以外にマホカトールとメガンテを1度ずつ使用しているが、メガンテは本作においては魔法を使えるなら職業を問わず使える呪文となっている。また、マホカトールはポップ自身が単独で使用できたものではなく、当時持っていた武器であるマジカルブースターに使われていた宝玉の魔力を利用したものである。そのため、「実はクロコダインとの戦い以前や以降も何度も練習したが一度も成功していない」と単行本のおまけページにて書かれている。他にも実際には使用されなかったがステータス上ではベホイミを使える他、ザオリク級の回復系魔法力を放射したこともある。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: なお、マトリフには寿命を縮める危険性がある五指爆炎弾の使用を禁じられており、実際に2度しか使用していない。


title: ポップ (ダイの大冒険)

text: 連載中に行われた読者によるキャラクター人気投票では、結局主人公であるダイに勝つことは無かったが、それでも最後の人気投票では常に2位をキープしていたヒュンケルを追い抜くなど大健闘を見せた。呪文・必殺技の人気投票においては彼のメドローアが1位を獲得している。


title: シンガポール日本人学校

text: シンガポール日本人学校（）は、シンガポール共和国にある日本人学校。


title: シンガポール日本人学校

text: 日本国政府の海外子女教育施策に基づき、シンガポールの法令に基づいて認可された私立学校であり、小学部2校、中学部1校から成る。シンガポール共和国に在住していて、保護者の所属する日系の企業がシンガポール日本人会の会員（法人会員）、または保護者がシンガポール日本人会の会員（個人会員）でないと入学（編入）できない。日本国籍を持たない児童も、校長が授業に耐えうると認めた場合は入学が許可される。しかし、シンガポール国籍のみの児童の入学はシンガポール国内法により認められない。


title: シンガポール日本人学校

text: 3校舎合わせて2,000人を超える生徒・児童を擁し、世界の日本人学校の中でも最大規模を誇る。小学部はクレメンティ校とチャンギ校の2校舎に分かれている。1990年代には、3校舎合わせて最大で約2,200人の生徒・児童数を擁しており、世界最大規模の日本人学校であった。


title: シンガポール日本人学校

text: 生徒・児童の通学範囲が広いため、生徒・児童のうち学校近辺に住んでいる者以外の多くはスクールバスを利用して通学している。保護者が中心になって組織している協同組合がチャーターした複数台のバスが、それぞれのキャンパス発着で、日本人が多く在住する地域にバスストップを設けそれらを巡回するルートを定めて運行している。


title: シンガポール日本人学校

text: 教員は、学校長以下原則として日本の文部科学省から海外日本人学校への派遣教員として研修を受けた者が（長期研修の形で）3年の任期で派遣される。これ以外に、海外子女教育財団推薦の日本人教師が採用されており、現地採用の教員として英語を母語とする英会話教師を含む外国人教師や日本人教師が雇用されている。21世紀に生きる日本人として、「豊かな国際感覚をもち、世界の人々とつながろうとする人材の育成」であり、その達成に向かって次のような子ども像・教師像・学校像を追求する。


title: シンガポール日本人学校

text: 子ども像


title: シンガポール日本人学校

text: めざす教師像


title: シンガポール日本人学校

text: めざす学校像


title: シンガポール日本人学校

text: この目的を実現するため、教育の柱を次のように定め、実践する。


title: シンガポール日本人学校

text: 他の日本人学校と同様に日本の文部科学省が定める学習指導要領に則ったカリキュラムで授業が行われている。


title: シンガポール日本人学校

text: 小学部では1年時から週あたり5時限、英語を母語とする講師による英会話の授業が行われている。能力別クラスで通常、中学校から始まる英語の授業とは別に設けられる。外国人教員および日本人教員が授業を受け持つ。


title: シンガポール日本人学校

text: 中学部では週5時限（毎日）の英会話に加え、家庭科、体育、音楽、美術の時間には英語を母語とする講師によるイマージョン授業が行われている。英会話は、週1時限 EX、週1時限 英語資格対策講座（英検5〜2級、TOEIC）、週3時限通常授業が行われる。


title: シンガポール日本人学校

text: 他にも小学部は社会科の時間で文部科学省が認可した教材以外で、特別な教材を使い、戦争も含めたシンガポールの歴史、経済、政治などを学ぶ授業が行われている。中学部は、総合的な学習の時間でシンガポールについての調べ学習や現地理解学習を行う。


title: シンガポール日本人学校

text: 小学部の修学旅行はペナン島を訪れる。中学部の修学旅行はベトナムのホーチミンを訪れる。(2年生)


title: シンガポール日本人学校

text: 中学部は2017年度よりグローバルクラスを開設した。目的は、シンガポール日本人学校の教育理念「21世紀に生きる日本人として、豊かな国際感覚を持ち、世界の人々とつながろうとする人材の育成」を高いレベルで生徒たちに体験させてもらうためだ。教育内容は、本校特有のイマージョン授業に加え、イマージョン学級、英語で授業（数学と理科は外国人教師が英語で授業）、そして国際教養ゼミである。イマージョン学級は外国人教員と日本人教員の各1名ずつが担任を務め、学級活動や生徒の司会、発表も英語で行う、より英語を使う学校生活が送られる。また、数学と理科の英語での授業は英語と日本語教員1名ずつが担当し、週3回英語で授業が行われ、週1回日本語で日本の学習指導要領に沿った授業が行われる。また、テストも日英の両言語で行われる。その結果、他のイマージョン授業、英語の時間を含め、週18時間もの英語の授業がある。また、この英語授業において、高い水準の資格の取得も目指している。特に、TOEFLジュニア・iBTを全員受験したり、中学2年で、全員CEFR-B1以上の取得を目指す。また、特別授業である、国際教養ゼミは、週1回である特別授業で、思考力と発信力を鍛え自国・他国の文化を理解し、探求活動・論理力講座・特別講座を通して世界の諸問題に自分の意見が持てる、という願いが込められている。グローバルクラスは、中学1年生と2年生対象で、中学3年生では行われない。


title: シンガポール日本人学校

text: 昼食は弁当持参が基本だが、不可能な場合は朝登校後に業者に日替わり弁当を注文することができる。当初は「9ドル弁当」と呼ばれる量の多いものだけであったが、食べきれない者のために「5ドル弁当」も注文可能となった。（2016年4月現在　7ドル弁当と8ドル弁当が定食、6ドルのおにぎりセット＋おかずもある。1ドル追加でご飯の大もりができる。）


title: シンガポール日本人学校

text: 日本の学校と同じようにクラブ活動が行われる。朝練はなく、火曜日・木曜日の放課後のみある。中学部の2017年度の部活状況は、男子・女子バスケットボール/女子バレーボール/卓球/テニス/野球/サッカー/バドミントン/陸上/軽音楽/ダンス/吹奏楽がある。また、男子・女子バスケットボール部は半年に1回のペースで隣校の早稲田渋谷シンガポール校と交流試合、野球部はシンガポールのローカル校と2〜3ヶ月に1度交流試合が行われる。軽音楽部、ダンス部、吹奏楽部は、1年間に4回ほど発表をする（ピロティコンサート、クリスマスコンサート、3年生を送る会、スプリングコンサートなど）。


title: シンガポール日本人学校

text:
シンガポール国立大学に隣接している。
1995年に一部完成したキャンパス。一部完成後3年間は5,6年生のみのキャンパスとして活用されていた。増築が進み、3年後には1年生から6年生の通う一つの小学校として活用されるようになった。チャンギ国際空港の近くに位置しており、飛行機の離着陸に伴う騒音のため窓が2重になっている。
シンガポール日本人幼稚園に隣接している。2017年度の運動会がチャンギ校で行われる。合唱コンクールはシンガポールポリテクニックで行われる。プールは、存在したが2016年度夏休み期間中に取り壊され、跡地にテニスコートができた。
Online access


title: シンガポール日本人学校

text: No online access


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 中勢鉄道ボコ1形客車（ちゅうせいてつどうボコ1がたきゃくしゃ）は、中勢鉄道が保有した、旅客・荷物合造客車である。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 1921年12月の久居 - 大仰間開業に備え、同年10月に堺の梅鉢鉄工場でボコ1 - ボコ4の4両が製造された。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 車体長8.3mの軽便鉄道向け客車としては一般的な寸法の木造車体で、屋根は浅いシングルルーフ（一重屋根）、床下にトラス棒を備える。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 但し、窓配置は極めて特徴的で、V5(1)D3（V：ヴェスティビュール、D：客用・荷物兼用扉、(1)戸袋窓、数字：窓数）となっており、一端に車掌台を兼ねた手小荷物室が設けられていた。妻面は緩く曲面を描いており、新造時には貫通路が設けられていた。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 台車は当時としては一般的な軸バネのない菱枠台車で、車輪径470mm、軸距889mmのものを装着していたが、これは後に車輪径610mm、軸距1,050mmのものへ交換されている。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: ブレーキは製造当時の通例通り、手用ブレーキのみが装備されていたが、三重線在籍の他形式と同様、1952年までに全車STE非常弁付き直通ブレーキを取り付け、貫通ブレーキが整備された。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 新造後、鉄道線規格の大型車として主力となり、その後の形式称号変更でハニ1形ハニ1 - ハニ4となったが、貨客の激減で余剰となり1938年6月8日、三重鉄道へ譲渡されて同社ホハ11形ホハ11 - ホハ14となった。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: この内、ホハ11は木炭ガス発生装置を車端部に搭載する代燃動車のシハ81形へ改造されているが、残る3両は1944年2月の三重交通成立で改番され、サ321形サ321 - サ323となった後もそのまま引き続き三重線で客車として使用された。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: その後、他形式に準じて貫通路の廃止と車端部のヴェスティビュールへの引戸取り付けによる密閉式車体への改造が実施された。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 更に1948年の三重線全線電化完成で不要となったナ141（元シハ81）が客車に戻されて続番のサ324とされ、再び4両が揃った。もっとも、1950年以降サ100形・サ150形、サ360形と順次新型車が投入されるようになったため、これらと入れ替わりに廃車あるいは他社への譲渡が進み、最終的に1956年11月のサ324の廃車をもって三重交通では全廃となった。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 廃車となった本形式の内、サ321・サ322の2両が尾小屋鉄道へ譲渡され、それぞれホハフ1型ホハフ3・ホハフ5となった。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: これらは他の三重交通からの譲渡車と共に運用されたが、尾小屋へ計7両が譲渡された三重交通由来の客車中で唯一、ローラーベアリング付きの台車を装着していたホハフ3が車体更新を実施されて窓配置(1)D4D(1)で上段Hゴム支持、下段上昇式の側窓を備える半鋼製車体となり、こちらは1977年の路線廃止まで主力車として重用された。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: これに対し、ほぼ譲渡時の原型を保ったまま運用されたホハフ5は、後半は列車運行本数の削減もあって、予備車として待機状態に置かれ続けることとなり、路線廃止時に解体処分されている。


title: 中勢鉄道ボコ1形客車

text: 路線廃止後、ホハフ3は一旦江沼郡山中町の「山中県民の森」で静態保存されたが、その後小松市の粟津公園内にある石川県立小松児童会館（現・いしかわ子ども交流センター小松館）へ譲渡され、整備の上で「なかよし鉄道」として1984年8月1日より運行されている。


title: ルキンフォー

text: 「ルキンフォー」は日本のロックバンド・スピッツの楽曲で、通算32作目のシングル。2007年4月18日にユニバーサルミュージックより発売。レーベルはユニバーサルJ。


title: ルキンフォー

text: 「レコード会社直営♪」CMソング。発売直後の同年5月にはトヨタ自動車のミニバン『アイシス』のCMソングとしても使用された。


title: ルキンフォー

text: タイトルは「Looking for」（探すこと）に由来する。歌詞は比喩表現とストレートな部分とが入り混じっており、歌詞の内容も恋愛要素はなく、前向きな応援歌となっている。また、PVでは今までのスピッツのPVのシーンを再現したところが多数出現する。サビでベースはスライドを多用しており、PVでも確認できる。PVの最後、四人で歩いて行くシーンの撮影地は千葉県市川市の河川敷。


title: ルキンフォー

text: シングルリリースに伴い、ニューヨークのスターリングサウンドにて、テッド・ジェンセンによってマスタリングされた。


title: 光興

text: 光興（こうこう）とは、


title: 秋田県道127号駒ケ岳線

text: 秋田県道127号駒ケ岳線（あきたけんどう127ごう こまがたけせん）は秋田県仙北市を通る一般県道である。


title: 秋田県道127号駒ケ岳線

text: 秋田駒ケ岳の八合目から西方向に山を下り、秋田県道194号西山生保内線の合流点まで勾配があるワインディングロードが続く。この区間は冬季閉鎖区間で夏季（期日指定）も車両規制区間が設定されている。


title: 秋田県道127号駒ケ岳線

text: 県道194号と合流して左折するとすぐに田沢湖スキー場があり、道は南西方向に進んで国道341号交点に至る。


title: 秋田県道127号駒ケ岳線

text: 県道194号方向へ進むと乳頭温泉郷がある。


title: 形式称号

text: 形式称号（けいしきしょうごう）は、鉄道車両の種類や機能を表す記号である。


title: 形式称号

text: 日本ではほとんどの鉄道車両に刻印されている。各々の車両形式称号については以下の記事で詳説する。


title: 麟嘉

text: 麟嘉（りんか）とは、


title: 表彰歴章

text: 表彰歴章(ひょうしょうれきしょう)とは、表彰歴に応じ、佩用することができる略綬式の記章のことをいう。略称は歴章。類似するものに、自衛官を対象とする防衛記念章並びに海上保安官表彰記念章がある。


title: 表彰歴章

text:
主に表彰歴章を制定している例としては、東京都特別区消防団員に対する表彰歴章がある。当該歴章は、社団法人東京都消防協会が制定したものであり、東京消防庁管内の消防団のうち、23区の消防団員がその対象である。表彰機関から授与される表彰記章と異なり、以下の一覧に該当する被表彰者が自己負担にて購入し、制服着用時に佩用することができる。なお、佩用自体は佩用可能な団員の任意であり強制ではない。
ちなみに、類似した防衛記念章も被表彰者の購入によるものであるが、海上保安官表彰記念章については、海上保安庁からの貸与品であり、退官時には返却を要する。
特別区消防団員に対する表彰歴章はベースに装着し、歴章をつけたベースを制服の右胸(胸ポケットの上)に装着することで佩用し、佩用する表彰歴章の数によってベースの大きさが異なる。そのため、佩用する歴章が増えた場合、別途購入を要する。
表彰歴章を佩用した場合、表彰記章の佩用は二つまで佩用することができる。歴章を佩用しないものについては特に制限の定めはない。
また、東京都特別区消防団員に対する表彰歴章及びベースは、財団法人東京消防協会が運営する東京消防庁内売店及び同庁の消防学校売店にて購入することができる。


title: 表彰歴章

text: なお、消防団員に対する表彰としては、功労や勤続年数により授与される表彰(消防庁長官表彰)とは別途、ポンプ操法大会や意見発表会その他の競技種目の成績により授与される賞等があるが(消防庁長官賞)、表彰と賞は区別されるので注意を要する。以下の表彰歴章は定例表彰にて授与された表彰が対象である。上記一覧において末尾に※の印のあるもの(第4号・第9号・第11号・第12号・第14号・第15号・第16号・第17号の各表彰記念章)については、該当表彰を複数回受彰した場合、クリスタルのダイヤ型を入れたものを佩用することができる。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: ニューヨーク・シティ・バレエ団 （）は、アメリカ合衆国ニューヨーク市マンハッタンに本拠を置くバレエ団。略称はNYCB。所属ダンサーは90人。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: 主舞台はリンカーン・センター内のD・H・コーク劇場 （旧称：ニューヨーク州立劇場）。夏季には州北部のサラトガ・スプリングズ市でも公演が行われる。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: 1933年、米国の舞踊評論家が欧州からジョージ・バランシンを招き、アメリカン・バレエ学校（School of American Ballet）を創設したのが始まりである。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: この学校は米国でバレエを発展させたいと願っていたカーステインが、まずダンサーの育成から始めるべしというバランシンの主張を容れて作ったものだった。1935年3月にはその生徒と卒業生によってアメリカン・バレエ （The American Ballet） の名称で最初の公演がおこなわれた。企画・経営はカーステイン、監督・振付はバランシンという体制は以後も続くことになる。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text:
同年秋にメトロポリタン・オペラ劇場の専属バレエ団となったが、1938年に契約を解消。これにともないバレエ団は一旦解散した。
カーステインは1936年3月に別働隊としてバレエ・キャラバン（Ballet Caravan） という小バレエ団を組織し新人の活躍舞台としていたが、こちらも1940年9月に解散。この間バレエ学校は常時存続していた。1941年、両者が再生合同して新生のアメリカン・バレエとなり、国務省支援による中南米巡演をおこなった。しかし帰国後の同年11月に再び解散。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: 戦後の1946年、バレエ協会 （Ballet Society） として復活し、会員制によるバレエ公演を再開する。1948年4月にはと契約して専属バレエ団となり今日の名称となった。元ABTのJ・ロビンズが助監督に就任し、1950年代には欧州や日本に巡演して評価を高めた。フォード財団による支援も受けて活動は続き、1964年に現在の本拠地であるニューヨーク州立劇場へ移転した。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: 創設以来バレエ団を率いてきたバランシンの志向を反映して、厖大な数の抽象バレエ作品をレパートリーに持っている。『放蕩息子』や『真夏の夜の夢』など物語のある作品もあるが、英国ロイヤル・バレエ団などに比べるとその比率は少ない。作曲家別ではストラヴィンスキーの作品が多いのも特徴である。ダンサーは傘下のアメリカン・バレエ学校出身者がほとんどで、動きや体型まで含めた独自の基準で採用されている。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: 1981年にバランシンが病気で倒れると、指名によってプリンシパルのP・マルテンスが後継バレエマスターとなった。現在でも年間に2〜3のペースで新作が作られ、バランシン作品の復刻上演もおこなわれているが、近年の新作は小品ばかりで方向性が見えず全体的に質が低下しているといった批判も出てきている。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text: 2008年以降、ボリショイ・バレエ団の芸術監督を退いてABTに移籍したA・ラトマンスキーに依頼して新作をいくつか作らせている。


title: ニューヨーク・シティ・バレエ団

text:
米紙ニューヨーク・タイムズ電子版は2018年1月1日芸術監督ピーター・マーティンス氏(71歳)が退団したと報じた。セクハラやパワハラ疑惑が浮上していたが、本人は否定している。同紙は先月、現役1人を含む計5人のダンサーがマーティンス氏から虐待を受けたと証言したと報道し、ニューヨーク・シティ・バレエ団が事実関係の調査に乗り出していた。
※緑色は作曲そのものを委嘱したことを表す。


title: 元気戦隊トリディンジャー

text: 元気戦隊トリディンジャー（げんきせんたいトリディンジャー）は、茨城県取手市の町おこしのために作られたローカルヒーロー。


title: 元気戦隊トリディンジャー

text: 茨城県取手市の救世主。ケイリンレッド、トネガワブルー、ツケモノイエロー、ノウギョウグリーン、ツツジピンクの五人の戦士に、+αのグレー（正体不明）で活動中。


title: ダイナミックレンジ

text: ダイナミックレンジ（）とは、識別可能な信号の最小値と最大値の比率をいう。信号の情報量を表すアナログ指標のひとつ。写真の場合、ラティチュードと同じ意味で用いられることが多い。


title: ダイナミックレンジ

text: 信号の最小値と最大値は、その信号が持つ本来の値に対して、その信号を取り扱う機器や伝送路、媒体の性能によって制限される場合がある。最小値の下限は一般に残留ノイズの大きさに影響を受ける。ノイズより小さな信号は、ノイズに埋もれてしまい識別が困難になるからである。また、最大値の上限は、その機器や伝送路などが取り扱える最大値（=許容量）に影響を受ける。一般に許容量を超えた大きな信号は歪んでしまい、信号を正しく取り扱うことができない。このような下限、上限の存在が技術的に存在することから、主に電子機器などの性能を比較する際の指標に用いられることが多く、その際の単位はdBが使われる。


title: ダイナミックレンジ

text: 以下の例は媒体や伝送路がもつダイナミックレンジの最大値であって、その媒体に収録されたり伝送されたりする音声信号がすべてこの値を持つわけではないことに注意。


title: 寺井直次

text: 寺井 直次（てらい なおじ、1912年（大正元年）12月1日 - 1998年（平成10年）3月21日）は、蒔絵で国の重要無形文化財保持者（人間国宝）。石川県金沢市出身。


title: 寺井直次

text: 卵殻の並べ方でぼかし、量感や遠近感などの複雑な表現を可能にしたほか、付着させる漆に工夫を凝らした。また、アルミニウムを電解処理し素地を作る金胎漆器の新方式も開拓した。この手法により強靭さが増し、応用範囲を格段に広げるなど、漆の技法を開拓した。


title: 兵庫県立淡路三原高等学校

text: 兵庫県立淡路三原高等学校（ひょうごけんりつ あわじみはらこうとうがっこう）は、兵庫県南あわじ市市円行寺にある県立高等学校。


title: 兵庫県立淡路三原高等学校

text: 兵庫県立三原高等学校と兵庫県立志知高等学校の統合によって2007年（平成19年）4月に開校した。校舎は旧・三原高等学校のものをそのまま使用している。通称は「三高（さんこう）」。サイエンスコースを除く普通科の類型は2年生への進級時に選択する。


title: 兵庫県立淡路三原高等学校

text:
2017年現在において募集定員は普通科200名、サイエンスコース40名である。
1952年（昭和27年）、前身の三原高校時代に創部した郷土部は、伝統芸能の淡路人形浄瑠璃を継承しており、1993年（平成5年）と1998年（平成10年）には東京の国立劇場でも上演。また日本国外での公演も4回行っている。


title: ソクジュ

text: ソクジュ（Sokoudjou、1984年4月18日 - ）は、カメルーンの男性総合格闘家。ホムラ出身。アメリカ合衆国カリフォルニア州サンディエゴ在住。チーム・クエスト所属。現Australian FCライトヘビー級王者。元KSWライトヘビー級王者。


title: ソクジュ

text: 「アフリカン・アサシン」の異名を持つ、ネイティブアフリカンの格闘家である。


title: ソクジュ

text: 2001年にアメリカ合衆国カリフォルニア州に移住し、柔道選手として活動。


title: ソクジュ

text: その後、中村和裕戦を控えたダン・ヘンダーソンのスパーリング・パートナーとして起用されたことから、総合格闘技と関わりを持つ。柔道のオリンピック予選に参加することができなかったことを契機に柔道から総合格闘技へと転身。


title: ソクジュ

text: 2006年7月15日、Total Combat 15にてプロ総合格闘家としてデビューし、判定勝ち。


title: ソクジュ

text: 2006年10月12日、WEC初参戦となったWEC 24でグローバー・テイシェイラと対戦し、KO負け。


title: ソクジュ

text: 2007年2月24日、PRIDE初参戦となったPRIDE.33でアントニオ・ホジェリオ・ノゲイラと対戦し、1ラウンド開始23秒で左フックでTKO勝ち。


title: ソクジュ

text: 2007年4月8日、PRIDE.34でヒカルド・アローナと対戦し、1ラウンドに右アッパーでKO勝ち。


title: ソクジュ

text: 2007年12月29日、UFC初参戦となったUFC 79でリョート・マチダと対戦し、肩固めで一本負け。


title: ソクジュ

text: 2008年5月24日のUFC 84で中村和裕と対戦し、右ストレートでダウンを奪い、1ラウンド終了時に脚の負傷によるTKO勝ち。


title: ソクジュ

text: 2008年10月18日のUFC 89でルイス・カーニと対戦し、TKO負けを喫した。この敗戦後、UFCからリリースされた。


title: ソクジュ

text: 2009年1月24日、でレナート・ババルと対戦し、アナコンダチョークで一本負けを喫した。


title: ソクジュ

text: 2009年5月26日、DREAM初参戦となったDREAM.9のスーパーハルクトーナメント1回戦でヤン・"ザ・ジャイアント"・ノルキヤと対戦し、パウンドでKO勝ち。レフェリーが試合をストップした後も、パウンドを止めずリング上に双方のセコンドが入り揉み合いとなったため、ソクジュに対しイエローカードが提示された。


title: ソクジュ

text: 2009年10月6日、DREAM.11のスーパーハルクトーナメント準決勝でボブ・サップと対戦し、パウンドでTKO勝ち。


title: ソクジュ

text: 2009年11月7日、Strikeforce初参戦となったでDREAM.11で対戦予定であったゲガール・ムサシと改めて対戦し、パウンドでTKO負けを喫した。


title: ソクジュ

text: 2009年12月31日、Dynamite!! 〜勇気のチカラ2009〜のスーパーハルクトーナメント決勝戦でミノワマンと対戦し、3Rに左フックでKO負け。


title: ソクジュ

text: 2010年9月11日、Shark Fightsでヒューストン・アレクサンダーと対戦し、パウンドでTKO負けを喫した。


title: ソクジュ

text: 2010年11月9日、イスラエルで開催されたIsrael FCでワルダス・ポセヴィーチェスと対戦し、判定勝ち。


title: ソクジュ

text: 2011年3月19日、KSW 15のKSWライトヘビー級王座決定戦でヤン・ブラホヴィッチと対戦し、2R終了時にヤンが足へのダメージによる負傷で棄権したためTKO勝ちを収め王座獲得に成功した。


title: ソクジュ

text: 2011年11月26日、KSW 17のライトヘビー級タイトルマッチでヤン・ブラホヴィッチと再戦し、判定負けを喫し王座陥落した。


title: 土岐頼貞

text: 土岐 頼貞（とき よりさだ）は、鎌倉時代から南北朝時代の武将、守護大名。歌人。土岐光定の七男。母は鎌倉幕府の執権北条貞時の娘。室町幕府の初代美濃守護。子に頼清、頼遠、長山頼基、頼兼、頼明など。


title: 土岐頼貞

text: 土岐氏は清和源氏の流れをくむ美濃を地盤とする有力御家人の美濃源氏で、鎌倉幕府から重んじられ北条氏とも縁を結んでいた。


title: 土岐頼貞

text: 母が北条氏出身であったことから、頼貞は若年時は鎌倉で過ごし、そこで禅宗の高僧たちに帰依し、特に夢窓疎石と親交を結んだ。夢窓疎石は美濃に永保寺（多治見市）を開いている。騎射をよくし優れた歌人で『新千載集』などに和歌が残っている。


title: 土岐頼貞

text: 正中元年（1324年）、おなじ美濃源氏の足助貞親（加茂重成）と土岐氏の一族（頼員（舟木頼春）など）が後醍醐天皇の最初の討幕計画（正中の変）に関与し、六波羅探題に察知されて、十男の頼兼、頼員、多治見国長ら土岐一族は追討を受け、自刃して果てて、土岐氏惣領の頼貞も幕府から関与を疑われている。『太平記』では頼貞は六波羅探題の兵を相手に奮戦して自害することになっているが、頼貞は生き延びその後の戦乱で活躍して美濃守護となっているので、『太平記』の記述には混乱がある。


title: 土岐頼貞

text: 元弘3年（1333年）、後醍醐天皇の詔を受けた頼貞は討幕の挙兵をして、足利尊氏の軍に加わった。後醍醐天皇の親政（建武の新政）では美濃守護に任じられた。以後200年、美濃の守護は土岐氏が継承する。


title: 土岐頼貞

text: 失政が続いた建武新政府に対して尊氏が挙兵すると、頼貞は六男の頼遠と共に尊氏に従い南朝との戦いで数々の戦功をあげた。土岐氏は美濃一帯に一族の支流を配して「桔梗一揆」と呼ばれる強力な武士団を形成し、幕府軍を支える戦力となり、頼貞は「御一家（足利氏）の次、諸家の頭」と呼ばれ室町幕府内で重きを置いた。


title: 土岐頼貞

text: また、禅宗に深く帰依し、美濃国内に数々の寺院を開基させたことでも知られる。八幡神社も頼貞の開基である。


title: 土岐頼貞

text: 延元4年/暦応2年（1339年）、死去。享年69。嫡男の頼清に先立たれたため、婆娑羅大名で知られる勇猛な頼遠が後を継いだが、光厳上皇に狼藉を働いて処刑されてしまう。土岐氏の惣領は十一男の頼明を経て（短期間だったため、一般には頼明は後二代として歴代には数えない）孫で頼清の子頼康が継ぎ、頼康の時に美濃に加えて尾張、伊勢の守護を兼ねて、土岐氏は全盛期を迎える。


title: バレーボールチェコ女子代表

text: バレーボールチェコ女子代表（バレーボールチェコじょしだいひょう）は、バレーボールの国際大会で編成されるチェコの女子バレーボールナショナルチームである。


title: バレーボールチェコ女子代表

text: "本項では1992年までのチェコスロバキアも一緒に扱う。"


title: バレーボールチェコ女子代表

text: 1947年に国際バレーボール連盟へ加盟。


title: バレーボールチェコ女子代表

text:
世界選手権では、チェコスロバキア時代の52年大会、60年大会で銅メダルを獲得した歴史があるが、それ以降は欧州選手権では数回メダルを獲得しているものの、三大大会では目立った成績を残せていない。
近年の三大大会出場は2002年、2010年の世界選手権に留まっている。
2002年のドイツ大会では、1次予選Aグループでメキシコと日本に勝利し、開催国ドイツ相手にフルセットまで持ち込む好勝負を見せるも、結果1次予選で敗退し19位に終わった。
2010年の日本大会では、当時世界ランキング38位で参加。1次予選はブラジルやイタリアといった強豪国の属するBグループに入った。初戦のオランダ戦ではストレートで敗戦。しかし、2戦目では当時世界ランキング1位のブラジルを相手に負けはしたもののフルセットの勝負を演じ、チームの実力の片鱗をのぞかせた。
さらに、4戦目では当時世界ランキング4位のイタリアにフルセットで勝利し、世界選手権で強豪国相手に大きな一勝をものにした。勢いにのったチェコは3勝2敗でBグループ4位で1次予選を通過した。
しかし、2次予選は調子を落とし、4戦全敗で決勝ラウンド進出を逃し、最終結果15位で大会の幕を閉じた。


title: バレーボールチェコ女子代表

text: 2012年のヨーロッパリーグで初優勝を果たし、来年のワールドグランプリの出場権を獲得した。


title: 堀内文一

text: 堀内 文一（ほりうち ぶんいち、1875年8月1日 - 1940年1月13日）は、日本の牧師、伝道者、日本伝道隊の指導者。奈良県大和郡山生まれ。


title: アリシア・マルコワ

text: アリシア・マルコワ （Dame Alicia Markova DBE, 1910年12月1日 - 2004年12月2日） は、イギリスのバレエダンサー。


title: アリシア・マルコワ

text: ロンドンのユダヤ系の裕福な家庭に生まれた。本名はリリアン・アリス・マークス （Lilian Alice Marks）。幼時に亡命ロシア人貴族アスタフィエーワにクラシックバレエの手ほどきをうけ、10歳でロンドンの小劇場のパントマイム劇に出演する。


title: アリシア・マルコワ

text: 父親の死後、14歳の時にS・ディアギレフの門を叩き、モンテカルロでのバレエ・リュス公演 『ナイチンゲールの歌』 でバレエの初舞台を踏む。ロシア人でなければ素晴らしい踊り手ではないという当時の偏見を避けるため、アリシア・マルコワという芸名をディアギレフがつけた。バレエ・リュスとともにヨーロッパ中を巡演した。当り役は 『ジゼル』 のタイトル・ロールで、他にも 『くるみ割り人形』 や 『白鳥の湖』 などの全幕作品に主演した初の英国人ダンサーとなった。その優雅さ、そして通常のダンサーより小柄だったことから 「小さなパヴロワ」 と評されたこともあった。


title: アリシア・マルコワ

text: 1929年のディアギレフの死後は英国へ戻り、結成直後のヴィック・ウェルズ・バレエ団 （後のロイヤル・バレエ団） のプリマとして活躍していたが、当時は小規模だったこのカンパニーの活動だけでは飽き足らず、バレエ・リュス・ド・モンテカルロなどに客演していた。第二次世界大戦中は、疎開も兼ねて米国に渡り活動を続け、ハリウッドで映画にも出演した。


title: アリシア・マルコワ

text: 1950年、パートナーだったアントン・ドーリンと共にマルコワ・ドーリン・バレエ団を組織した。このバレエ団はその後フェスティバル・バレエ団と改称した後、1989年にイングリッシュ・ナショナル・バレエと名を改め、ロイヤル・バレエ団、バーミンガム・ロイヤル・バレエ団と並び英国を代表するバレエ団として現在でも活動を続けている。


title: アリシア・マルコワ

text: 2004年、バースの病院で死去。亡くなる年までバレエ団の総帥として後輩の指導に当っていた。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: 『ブラッド・ダイヤモンド』（原題："Blood Diamond"）は、2006年製作のアメリカ合衆国の映画。アフリカ・シエラレオネの内戦（1991年 - 2002年）での、「ブラッド・ダイヤモンド（紛争の資金調達のため不法に取引される、いわゆる紛争ダイヤモンド）」を巡るサスペンス。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: 第77回（2006年）ナショナル・ボード・オブ・レビュー賞のトップ10で第3位に選ばれ、ジャイモン・フンスーが助演男優賞を受賞した。また、第79回（2006年度）アカデミー賞では主演男優・助演男優・音響編集・録音・編集の5部門に、第64回（2006年度）ゴールデングローブ賞では主演男優賞（ドラマ部門）にノミネートされた。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: 1999年、内戦が続く西アフリカのシエラレオネ。反政府武装勢力の革命統一戦線（RUF）に村を襲われた漁師のソロモンは、家族を逃がすことができたものの、自身はRUFに捕まってしまう。武器調達の資金源となるダイヤモンド採掘場での強制労働中、ソロモンは大粒のピンクダイヤモンドを発見し隠そうとするが、RUFのポイズン大尉に見つかってしまう。丁度その時、政府軍による攻撃が始まり、ポイズン大尉が爆発で顔を負傷し倒れた隙に、ソロモンはピンクダイヤを採掘場近くに埋めて隠す。ソロモンとポイズン大尉は、政府軍に捕まり留置場へと連行される。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: ローデシア出身の元白人傭兵のアーチャーは、RUFから武器調達と交換でダイヤを受け取る。受け取ったダイヤを隣国リベリアへ密輸しようとするが、途中シエラレオネ政府軍に見つかり逮捕されてしまう。留置場でソロモンとポイズン大尉のやり取りを聞いたアーチャーは、ソロモンが見つけたピンクダイヤを横取りしようと考え、出所後彼も釈放させ、ピンクダイヤの在り処を聞き出そうとする。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: 首都フリータウンの海辺のクラブで、アーチャーは紛争ダイヤの密輸の実態を追うジャーナリスト、マディーと知り合う。彼女はアーチャーが紛争ダイヤのブローカーだと知ると、証拠を求めて接近するが、アーチャーは敬遠する。直後にRUFがフリータウンを攻撃、これを制圧すると、自由の身となったポイズン大尉は、拉致したソロモンの息子ディアを麻薬漬けにして少年兵として育て上げる。アーチャーは、ソロモンとともに採掘場を目指す途中、マディーの協力で彼をリベリアの難民キャンプに収容されていた家族と引き合わせる。しかし息子がRUFに拉致されたことを知ったソロモンは悲嘆に暮れる。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: 取材陣に紛れて採掘場近くの町へ移動中、一行はRUFに襲撃され、アーチャー、マディー、ソロモンは命からがら逃走する。途中、ジャングルの中でRUFの元少年兵を更生させる村にたどりつく。そこでアーチャーとマディーは心を通わせる。村を出たアーチャーは、南アフリカ軍時代の元上官であり、現在は民間軍事会社を率いるコッツィー大佐の部隊に合流する。彼はシエラレオネ政府軍よりRUF殲滅の任務を請け負っており、アーチャーにも参戦を迫る一方で、同様にピンクダイヤを狙っていた。ダイヤの裏取引の証拠をマディーに託したアーチャーは、ソロモンと2人で採掘場を目指す。途中、息子を必死に助けようとするソロモンを見てアーチャーの心は揺れ始める。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: 採掘場にたどり着くと、アーチャーはコッツィー大佐の部隊に明朝の空爆を依頼する。しかしその夜、ソロモンが抜け出して採掘場に忍び込みディアを探しだすが、すっかり洗脳されたディアは父を「敵だ」と言い、彼は拘束される。翌朝、ポイズン大尉はディアを人質に、ソロモンにピンクダイヤを掘り出すよう迫るが、その時大佐の攻撃ヘリコプターによる空爆が始まる。ソロモンは混乱の最中にディアを助けるため、ポイズン大尉に襲いかかり撲殺、潜んでいたアーチャーは、はぐれたディアを助けようとするが失敗、大佐の部隊が攻め寄せ採掘場は制圧される。アーチャーはソロモンからピンクダイヤを埋めた場所を聞き出そうとするが応じなかったため、大佐はディアを人質にして、無理矢理掘り起こさせようとした。しかし、一瞬の隙を突いてアーチャーが大佐と傭兵達を倒す。ピンクダイヤを掘り出したソロモンとディアを連れて、アーチャーは大佐の追手から逃走する。しかし大佐らを倒した際に被弾しており、衰弱して動けなくなる。覚悟を決めた彼はダイヤをソロモンに渡し、囮となって追手に銃を向ける。


title: ブラッド・ダイヤモンド

text: アーチャーは最後に雄大な自然を見ながら衛星電話でマディーに連絡し、ソロモンを助けて欲しいこと、そして別れを告げて息絶える。


title: びいどろで候〜長崎屋夢日記

text: 『びいどろで候〜長崎屋夢日記』（びいどろでそろ ながさきやゆめにっき）は、1990年4月11日から1990年7月4日にNHK総合テレビで放送されたテレビドラマである。主演は原田知世、脚本は早坂暁、下川博(第10話のみ)が担当した。同局で放送された『天下御免』（1971年 - 1972年）の後日談である（ただし、本作の源内の設定は『天下御免』の最終回の源内の行動とは矛盾するので、正確にはパラレルワールドの後日譚と考えられる）。


title: びいどろで候〜長崎屋夢日記

text: 文化14年（1817年）、オランダ人の定宿となっていた江戸の長崎屋を舞台に、長崎屋女将かおると平賀源内との間に生まれたお蘭を中心に長崎屋の人々を描く。


title: 善き人のためのソナタ

text: 『善き人のためのソナタ』（独題: "Das Leben der Anderen", 英題: "The Lives of Others"）は、2006年のドイツ映画。


title: 善き人のためのソナタ

text: 東ドイツのシュタージのエージェントを主人公にしたドラマで、当時の東ドイツが置かれていた監視社会の実像を克明に描いている。第79回アカデミー賞外国語映画賞を受賞した。


title: 善き人のためのソナタ

text: 1984年の東ベルリン。国家保安省（シュタージ）の局員ヴィースラー大尉は国家に忠誠を誓っていた。ある日彼は、反体制の疑いのある劇作家ドライマンとその同棲相手の舞台女優クリスタを監視するよう命じられる。さっそくドライマンのアパートには盗聴器が仕掛けられ、ヴィースラーは徹底した監視を開始する。しかし、聴こえてくる彼らの世界にヴィースラーは次第に共鳴していく。そして、ドライマンが弾いたピアノソナタを耳にした時、ヴィースラーの心は激しく揺さぶられる。


title: 善き人のためのソナタ

text: ※（）は日本語吹き替え


title: けらえいこ

text: けら えいこ（女性、1962年（昭和37年）12月2日 - ）は、日本の漫画家。東京都出身。東京都立井草高等学校、早稲田大学第二文学部卒業。


title: けらえいこ

text: 高校時代の自らの家族をモデルに日常生活をつづった『あたしンち』を読売新聞日曜版に発表。人気作品となりアニメ化・映画化されたことで一挙に著名となった。


title: けらえいこ

text: ペンネームのけらえいこは旧姓が「蝼川内（けらかわうち）」だったことから「けらちゃん」の愛称で呼ばれていたことに由来する。


title: けらえいこ

text: 1987年、「ヤングサンデー」（小学館）に掲載の『3色みかん』でデビュー。


title: けらえいこ

text: 1987年、早稲田大学時代のサークル、早稲田大学漫画研究会先輩であった現在の夫・上田信治（元漫画編集者）と結婚。後にメディアファクトリーから、本人達の結婚からその後の生活についてのセミドキュメンタリー漫画『セキララ結婚生活』『たたかうお嫁さま』などが出版された。


title: けらえいこ

text: 『あたしンち』連載前は、性的な事柄をストレートに描いた下ネタ漫画を多数発表し「女の子エッチ漫画家」として売り出されていた。それらの多くは『まったく若奥様って奴ぁ!』（光文社）に多数収録されている。


title: けらえいこ

text: 1994年、読売新聞日曜版で『あたしンち』の連載が開始。高校生だったころの自らと父母、弟からなる核家族の日常を描いた内容。書評家の山村修は長谷川町子の『サザエさん』と比較し、「世が世なら立派な国民マンガである」と評した。


title: けらえいこ

text: 1995年、『たたかうお嫁さま』が日本テレビ系列でテレビドラマ化。


title: けらえいこ

text: 1996年、『あたしンち』で第42回文藝春秋漫画賞を受賞した（同時受賞は早大漫研で先輩だったやくみつるである）。また、『あたしンち』は2002年にテレビ朝日系列でテレビアニメ化され、2009年まで放送された。2003年には東映系でアニメとして映画化された。2010年には3D映画化される。


title: けらえいこ

text: 都立井草高校漫研の同期にこっちむいて!みい子の作者おのえりこ、早稲田大学のサークルの先輩にラズウェル細木、後輩に現代洋子がいる。埼玉西武ライオンズのファン。


title: サンキュー・スモーキング

text: 『サンキュー・スモーキング』（原題: "Thank You for Smoking"）は、2005年のアメリカ映画。クリストファー・バックリーの小説『ニコチン・ウォーズ』を原作とするジェイソン・ライトマン監督、アーロン・エッカート主演作品。


title: サンキュー・スモーキング

text: 本作は煙草が主題となっているが、決して喫煙を推奨する作品として描かれておらず、煙草の箱は出てくるものの、主人公及び全てのキャストが煙草を吸うシーンは一切出てこない。全体に軽快でコミカルにストーリーは進むが、ブラック・ユーモア的な表現も多い。


title: サンキュー・スモーキング

text: ニックは、タバコ業界によって設立されたタバコ研究所の広報部長を務めており、喫煙者たちの権利を守るために、またタバコと健康悪化とに因果関係がないことを世間に信じさせるために、日々奮闘していた。彼は、巧みな話術で人々を丸め込むことから、「情報操作の王」とさえ呼ばれていた。そのため、業界の大物キャプテンは、自家用機を使用させるほど、彼を目にかけている。彼は、私生活では離婚し、世間からは厳しい目を向けられ、嫌われているが、再婚した妻の元にいる一人息子のジョーイだけは、ニックを尊敬している。


title: サンキュー・スモーキング

text: ニックは、嫌煙派のフィニスター上院議員が、タバコのパッケージにドクロマークを付けるように働きかけていることを知り、息子ジョーイとハリウッドに飛び、ハリウッド映画に喫煙シーンを盛り込むようプロデューサーに働きかける。一方で、タバコ被害を訴える初代マルボロ・マンの俳優に、金を受け取らせる工作もする。そんなニックの密かな楽しみは、同じく嫌われ者の銃器産業、アルコール業界の広報担当との飲み会と巨乳の美人記者ヘザーとの逢瀬だった。


title: サンキュー・スモーキング

text: ある日、ヘザーの勤める「ワシントン・プローブ」紙の記事を読み、ニックは驚愕する。それは、彼がピロートークで語った裏事情が全て書かれた暴露記事だった。


title: GNI

text: GNI


title: バレーボールフィリピン女子代表

text: バレーボールフィリピン女子代表は、バレーボールの国際大会で編成されるフィリピンの女子バレーボールナショナルチームである。


title: バレーボールフィリピン女子代表

text: 1951年に国際バレーボール連盟へ加盟。1974年世界選手権に初出場し18位。アジア選手権は初出場の1983年アジア選手権で5位と健闘し、チームの最高成績となっている。


title: バレーボールフィリピン女子代表

text: "1952年から1970年まで出場なし"


title: セロリ (SMAPの曲)

text: 「セロリ」は、日本の男性アイドルグループSMAPの25枚目のシングルである。1997年5月14日にビクターエンタテインメントから発売された。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 日本フリーメソジスト教団（にほんフリーメソジストきょうだん、英語：Freemethodist Church　of　Japan）は日本のプロテスタント系メソジスト派の団体の1つ。日本福音同盟に加盟している。自由メソジスト教会は、B.T.ロバーツが当時の北米メソジスト監督教会における自由主義神学的傾向にともなう聖会（聖霊によるきよめをもとめるために行う集会）の軽視、教会の有料座席制度、秘密結社との関わりなどについて批判し、同教会ジェネシー年会において除名され、総会への上告が認められなかったため、同志とともに独立し、聖書主義、福音的アルミニアン・プロテスタント主義とともに座席の完全無料化、あらゆる差別からの自由を訴えた。信徒の誓約事項に、盟約により自由を拘束される結社に加入しないことが含まれている。「フリー」には自由のほか、「無料」の意味もこめられている。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 日本における自由メソジストの伝道は北米総会外国伝道局宣教師柿原正次、河辺貞吉らの淡路島伝道に始まる。河辺貞吉は当初、大阪東部メソヂスト教会（現・日本基督教団東梅田教会）との契約で淡路島全島トラクト配布と開拓伝道を展開していたが、柿原正次の要請によりともに自由メソジスト教会の働きにつき、1898年自由美以福良基督教会を設立。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 1903年大阪で行われた第5回内国勧業博覧会に際し会場で天幕伝道を行い、そこから道がついて現在の大阪日本橋キリスト教会に発展する。のちに聖書解釈問題で教会を去る西阪保治（文書伝道者、日曜学校教材の出版事業や「聖書大辞典」編纂で知られる）、馬場嘉市、亀水松太郎（のち独立して現在の日本基督教団阿倍野教会・大道教会を開拓）河辺満甕らを輩出している。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 初期から現在まで毎年新年聖会を開催するほか、関西聖会との関わりも深い。戦後、北米総会の引退牧師夫人エバ・B．ミリカンが宣教師として来日、自宅を開放して学生伝道を行ったが、信仰的に一致できなくなり、1958年に単立教会となる。ここから現在の東京フリー・メソジスト教会に発展する。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 1960年代後半の70年安保闘争は大学紛争として各学園に吹き荒れ、神学校・キリスト教主義学校にもその波は押し寄せた。そのような中で1970年、日本自由メソヂスト教団総会が大阪万博、靖国神社問題、大阪キリスト教短期大学の問題などをめぐり紛糾し、「自由メソヂスト変革委員会」を名乗る教職・信徒によって封鎖される。その後このいわゆる「教団問題」が長期化し、教団の再生とアルミニアン・プロテスタント主義に立つことを願う諸教会は1984年に日本フリーメソジスト教団を結成した。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 現在、奈良県奈良市に事務局を置き、中部教区（大阪府・奈良県・和歌山県・京都府・愛知県）に14、西部教区（兵庫県）に6、東部教区（東京都・埼玉県・静岡県・茨城県・福島県・宮城県）に7の教会・伝道所・福音センターがある。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: 大阪日本橋キリスト教会は2013年、同教団を脱退し単立となった。


title: 日本フリーメソジスト教団

text: フリーメソジストに特徴的なものは「全き聖化」(entire sanctification)ということばで表されるメソジストにおける聖化の教義の強調である。聖化の経験に導くための聖会が重視される。


title: 秋の一族

text: 『秋の一族』（あきのいちぞく）は、1994年10月15日 - 10月29日にNHKの「土曜ドラマ」枠で放送されたテレビドラマ。全3回。


title: 秋の一族

text: 電車の中で妊婦（原田知世）が転ばさせられ、激昂した夫（大鶴義丹）は暴力沙汰を起こしてしまった。その事件をきっかけに、ばらばらだった家族が絆を取り戻してゆく。


title: 秋の一族

text: 脚本の山田太一は、「アメリカ映画の正義の味みたいなものをちょっと書けないかなという」意図があったと回想している。


title: 秋の一族

text: 2003年に、全3回を収録したDVDソフト（パイオニアLDC）が発売されている。また、横浜の放送ライブラリーでも視聴可能。


title: インターローカルメディア

text: インターローカルメディア株式会社（"INTERLOCALMEDIA CO.,LTD."）は、東京都中央区に本社を置く衛星基幹放送事業者で、現在はコンテンツプロバイダー事業を、主な生業とする。


title: インターローカルメディア

text: 設立時の名称は株式会社シーエス九州（シーエスきゅうしゅう、略称：CS九州、本社福岡県福岡市中央区）。もともとは東経110度CS放送の委託放送事業者として、スカイパーフェクTV!2（後のスカパー!e2、現・スカパー!）をプラットフォームとして、Ch.194において、九州（のち日本全国の地域もの）とアジアに特化した番組を無料で放送する「AQステーション→インターローカルTV」という放送局を運営していた。開局当初は、いわさきグループの岩崎産業・いわさきコーポレーションや鹿児島テレビ放送・ヤマト運輸などの出資で設立された。


title: インターローカルメディア

text: しかし、無料チャンネルそのものの減少や、スカパー!自体における高度化の進展など様々な要素が重なり、2010年（平成22年）9月16日をもってインターローカルTVを閉局。


title: インターローカルメディア

text: 現在の事業範囲は複雑になっているため、2つの項目に分けて整理する。


title: まんカス

text: 『まんカス』は、漫☆画太郎の短編漫画集。1998年10月に太田出版より発行。


title: まんカス

text: 主に1995年から1997年にかけて「Quick Japan」に掲載された作品を収録。初出ではそれぞれの作品は新連載第一話とされていたが、次号では何事もなかったかのように別の新連載の第一話が掲載され、さらに次号では何事もなかったかのように…の繰り返しであった（「ビーチク物語」など一部例外あり）。


title: まんカス

text: 巻末には草森紳一の跋文が掲載。


title: カルロッタ・グリジ

text: カルロッタ・グリジ （Carlotta Grisi,1819年7月28日 - 1899年5月20日）は、イタリアのバレエダンサー。本名はCaronne Adele Josephine Marie Grisi 。


title: カルロッタ・グリジ

text: イストリア半島のヴィシナーダ（現ヴィジナダ）で生まれる。幼いときからミラノのスカラ座バレエ学校で学んだ。1836年ナポリへ移り、ジュール・ペローと出会った。彼の弟子になり、相手役、のちには妻となった。同年ロンドンで初舞台を踏む。


title: カルロッタ・グリジ

text: 1841年、オペラ座にデビュー。同年6月の「ジゼル」の初演に出演し、主役を踊った。相手役のアルブレヒトを踊ったのは、リュシアン・プティパ（マリウス・プティパの実兄）であった。これが彼女の代表作である。この成功で名声を得、ロンドン、ミラノ、パリ、ミュンヘン各都市を公演した。グリジの人気が上がるにつれ、彼女の収入は1840年代半ばには2万フランとなり、ペローとの関係にも変化を及ぼした。


title: カルロッタ・グリジ

text: 1850年、芸術監督として招かれたペローとともに、サンクトペテルブルクへ行った。ボリショイ劇場で「ジゼル」を踊った。ロシアでジゼルを最初に踊ったのはファニー・エルスラーであったが、グリジの踊りはロシアの観衆に強い印象と興奮をもたらした。


title: カルロッタ・グリジ

text: 1854年、姪のユディト・ゴーティエ（父親はフランスの作家テオフィル・ゴーティエ、母親は実妹エルネスティーヌ）を連れ、グリジはワルシャワへ移った。彼女は舞台に立ち続けたかったが、ポーランド貴族レオン・ラジウィルとの子を妊娠したため、引退を決意する。34歳の時、レオンティーヌ・グリジを出産。


title: カルロッタ・グリジ

text: スイスのジュネーヴ近郊のサン・ジャンへ移り住み、40年以上の静かな隠退生活を送り、そこで没した。


title: バレーボールベトナム女子代表

text: バレーボールベトナム女子代表は、バレーボールの国際大会で編成されるベトナムの女子バレーボールナショナルチームである。


title: バレーボールベトナム女子代表

text:
1961年に国際バレーボール連盟へ加盟。1991年アジア選手権に初出場し8位。2000年以降、アジア選手権に連続出場を果たしている。
2012年の第3回アジアカップでは予選ラウンドで日本に、準々決勝で韓国を3-2で下し、AVC主催の大会で初のベスト4入りとなり、最終的に4位になった。


title: 鹵獲

text: 鹵獲（ろかく）は、戦地などで敵対勢力の装備品（兵器）や補給物資を奪うこと。接収（せっしゅう）とも。捕獲（ほかく）と称される場合もあるが、軍事用語としては鹵獲が適当な言葉である。


title: 鹵獲

text: 古代中国では春秋戦国時代、三国時代などの戦時で度々行われた行為であり、戦国時代の日本ではたびたびこの行為が戦の度に行われていた。主な目的として、自身の装備品より良い武器を奪うためや、それらを売り払って金銭にするため、リバースエンジニアリング等の敵情調査目的などがある。


title: 鹵獲

text:
武具鹵獲の機会は戦地に限らず、漂泊船の調査においても可能である（『吾妻鏡』の13世紀の記述として、高麗人の船が日本に着いた際、弓や具足などを調査・記録させている）。
近代以降の戦争では、降伏した敵軍から武装解除の際に取り上げたり、敵軍が撤退あるいは敗走時に遺棄・放棄した兵器や物資を手に入れることを指して言うことが多い。また、海上に着弾した弾道ミサイルの破片回収なども部分的鹵獲と言える。


title: 鹵獲

text:
一般的に、鹵獲した兵器はそのまま自軍の兵器として転用、調査を行って分析し自軍の兵器の改良や開発の参考に使用、改造を施して使用、または余剰品として廃棄されることが多い。このため、近代以降の軍隊では何らかの理由で兵器を遺棄しなければならなくなった場合、その兵器が敵軍の戦力として運用されないように破壊（爆破・放火・自沈）ないし使用不能にすることが義務付けられている。
鹵獲兵器をそのまま自軍の装備として転用したとしても、弾薬・爆弾・ミサイルなどの武装類や、エンジン・機器などの補修部品の規格が自軍と異なっていることが多く、消耗品の更新も難しいことから必ずしも有効な戦力として活用できるわけではない。この場合は稼働率の維持のために共食い整備を行わざるを得なくなった挙句に結局廃棄処分を余儀なくされることもあれば、武装・エンジン・機器などを自軍規格に適合するものに換装したり、別の用途に転用するための大改造を行うこともある。
第二次世界大戦期には大々的に鹵獲兵器が運用され、特に連合国軍と比較し生産力や兵站に劣る枢軸国軍では盛んに鹵獲行為が行われた。ドイツ軍は完全に準備が整わないうちに第二次大戦に突入し、兵器の生産が部隊規模の拡大と損耗補充に追い付かなかったため、鹵獲した各種兵器の有効活用に特に熱心であった。西方戦役において鹵獲されたフランス軍のオチキス H35やソミュア S35などの戦車は、一部ドイツ軍仕様のキューポラを装備し、二線級戦線に投入され、治安維持任務などに終戦まで使用された。また、独ソ戦以降は重装甲を誇るソ連赤軍の戦車に対抗する必要上、鹵獲したKV-1やT-34などをそのまま運用したり、鹵獲ソ連野砲や占領・併合したフランスやチェコの戦車の車体などを流用した対戦車自走砲を多種類製造した。その他、米・英軍の鹵獲車両も多数が運用されたが、友軍の誤射を防ぐため国籍マークを大きく多数描いているのが特徴となっている。


title: 鹵獲

text:
フィンランド軍は、冬戦争や継続戦争において、諸外国からの兵器援助が限定的なものであり兵器の国産能力も低かったため、輸入兵器ともども鹵獲兵器を積極的に活用した。
日本軍においても、日中戦争（支那事変）の頃から第一線では高性能のブルーノ ZB26軽機関銃やマウザー C96自動式拳銃を鹵獲・接収し大規模に運用しており、太平洋戦争（大東亜戦争）特にアメリカ軍の自動小銃であるM1ガーランドやM1カービンは積極的に鹵獲運用されていた。組織的な運用としては、空挺部隊である陸軍第1挺進団に対し、シンガポールの戦いで鹵獲されたトンプソン機関短銃がパレンバン空挺作戦後に600挺が供給されている。また、日本軍において鹵獲航空機（主な戦闘機・爆撃機はホーカー ハリケーン・ブリュースター バッファロー・カーチス P-40（トマホーク）・ノースアメリカン P-51・ボーイング B-17・ロッキード ハドソンなど）は、ドイツなどからの輸入機ともども、陸軍航空審査部（旧・飛行実験部実験隊）が主に調査研究の目的で運用していた。


title: 鹵獲

text: また、緒戦の南方作戦で鹵獲したハリケーン・バッファロー・P-40・B-17などは羽田飛行場で戦意高揚のための展示会で一般公開されたほか、B-17は1942年公開の映画『翼の凱歌』にて、バッファロー・P-40・ハドソンは、1943年公開の映画『愛機南へ飛ぶ』、1944年公開の映画『加藤隼戦闘隊』において、ともに一式戦闘機 隼などと対峙する敵機役として大々的に「出演」させている。戦地における鹵獲機装備の実戦部隊としては、P-40のみによる飛行隊がビルマ戦線で編成され爆撃機迎撃用に投入されたものの、同士撃ちや消耗部品の供給の問題があったため短期間で解散している。


title: 鹵獲

text: 第二次大戦後の冷戦下で対立する陣営は大抵、アメリカ（西側諸国）とソ連（東側諸国）の軍事支援により兵器を潤沢に供給されることが多いため、敵軍に偽装して敵地に潜入する特殊作戦以外で鹵獲兵器を軍の制式兵器として大々的に使用する例はほとんどないが、例外的にイスラエル軍は周辺を敵性国家に囲まれており、欧米諸国からの武器供給も決して安定しているわけではないため、鹵獲兵器（主に東側製）を有効活用するための改造を自国が導入した旧式兵器（主に西側製）の近代化改修同様に重視しており（T-54/55を改修したチランやアチザリットなど）、そこで蓄積されたノウハウを活用した外国の兵器の近代化改修を請け負っている。


title: 鹵獲

text: ただし、ベトナム戦争後のインドシナ半島では、統一ベトナムが旧南ベトナムが保有した米国製装備を中越戦争やベトナム・カンボジア戦争で活用している（これに対し、カンボジアではクメール・ルージュがロン・ノル政権以前の米国製装備を「反革命的」としてことごとく破壊したといわれている）。


title: 鹵獲

text: また、フォークランド紛争では、展開したイギリス軍のヘリコプター輸送能力が不足していたため、現地で鹵獲したアルゼンチン軍のヘリコプターを一時的に運用していた。


title: 鹵獲

text: レバノン内戦では、レバノン国軍及び治安部隊の装備が、各宗派の民兵組織及びパレスチナ人組織に鹵獲もしくは横流しされる事象が頻発した。内戦終結後、これらの多くはレバノン国軍及び駐留シリア軍によって回収されている。


title: 鹵獲

text: イラク戦争では、イラクを占領したアメリカ軍が、現地で鹵獲したPPSh-41（短機関銃）を一時的に使用していた。


title: 鹵獲

text: 2014年、ISILがイラクへ侵攻し、モースルでイラク治安部隊と交戦した際には、士気が低かったイラク側が武器を放棄して撤退。アメリカが供給したハンヴィーだけでも2,300台がISIL側に渡り、混乱が長引く要因の一つとなった。イタリア休戦の後、その場でこれらの前に完成した車輛はドイツ国防軍に接収された。約100輌のP40が戦争終結までアンサルド社によって生産されたものの、


title: 鹵獲

text: 40両がエンジンの不足のため、完成に至らなかった。60両が「PanzerKampfwagen P40 737(i)」の呼称でドイツ軍に徴用され、アンツィオで戦闘に投入された。


title: 鹵獲

text: またエンジンのない車体40両が、固定砲台としてトーチカなどに使用された。


title: 東京卒業

text: 東京卒業（とうきょうそつぎょう）は、1996年12月23日にTBS系列で放送されたテレビドラマである。


title: 取手蛍輪

text: 取手蛍輪（とりでけいりん）は、茨城県取手市でアートプロジェクトとして行われている自転車「競技」イベント。


title: 取手蛍輪

text: 2004年、取手アートプロジェクトに美術家の小山田徹が企画・プロデュースし出展した「第一回取手アートプロジェクト杯 取手蛍輪 自転車脚力発電レース」が始まりで、競輪とは異なり、「スピードではなく、輝きの風情を競い合う」。脚力を元にダイナモなどを利用して作った電気で光る自転車を用いる。地元商店街の空き倉庫を借りて一度きりのイベントとして行われたが、2006年には市民有志の手で「第2回取手蛍輪」として復活し、以降も年に一回で継続的に開催されている。


title: 取手蛍輪

text: なお2007年の第3回では「本家」の取手競輪場の車券売場前、アートプロジェクト10年目を迎える2008年の第4回以降は競輪場のバンク前で開催されている。


title: キング 罪の王

text: 『キング 罪の王』（"The King"）は、2005年制作のアメリカ映画。


title: キング 罪の王

text: 海軍を退役した青年エルヴィスは、亡き母から聞かされていた父親に会うため、テキサス南部の小さな町へとやって来た。父デヴィッドは、今では牧師となり、美しい妻と2人の子供と幸せな家庭を築いていた。


title: 道の駅ピア21しほろ

text: 道の駅ピア21しほろ（みちのえき ピア21しほろ）は、北海道河東郡士幌町にある国道241号、国道274号の道の駅である。


title: 道の駅ピア21しほろ

text:
士幌牛やジャガイモ製品、ソフトクリームなど、士幌町の特産物を販売する。2015年1月に重点道の駅候補に選定された。
駅名の由来は、ユートピアの「ピア」と21世紀から。


title: SoftBank 805SC

text:
SoftBank 805SC (ソフトバンク・はちまるごえすしー) はソフトバンクモバイル向けの韓国のサムスン電子製HSDPA・W-CDMA方式の第3.5世代携帯電話端末である。スライド型を採用している。2007年1月下旬、春モデルとして発表され、春以降の発売予定をアナウンスしていたが、諸般の事情で発売予定時期が2007年6月に延期された。アンテナ内蔵のワンセグ対応携帯電話では世界最薄である｡しかし画面も小さく､録画機能も無いため､気軽にワンセグを楽しみたい層をターゲットにしている｡また､Bluetooth対応ヘッドホンを利用することで､音楽をワイヤレスで楽しむことが出来る。
なおワンセグの音声はBluetoothに対応していない為注意が必要。
外観では、ベース機種にあたる705SC/709SCの筐体形状を維持しながら、十字キー部が真円形となり、側面シーソーキーが正面から見て右側(ベース2機種では左側)となるなど、キー部分の仕様が細かく変更され、操作面でもメディアプレーヤー(音楽再生時のイコライザー機能追加など)や画像表示機能等のインターフェイスに改良を受けている。さらに、SoftBank 81Xシリーズではないが､S!タウンやPCサイトブラウザにも対応している｡


title: 知林古丹島

text: 知林古丹島（チリンコタン島、ちりんこたんとう）は千島列島中部に位置する島である。ロシア名はチリンコタン島 (о. Чиринкотан)、英語表記はChirinkotan。


title: 知林古丹島

text: 島の名前の由来は、アイヌ語の「チリン・コタン（汚れた波＜泥流＞・村）→泥流に呑まれた村」となる。


title: 知林古丹島

text: 越渇磨島の西約 30 キロメートルに位置する、直径約 3 キロメートルの円形の火山島である。


title: 知林古丹島

text: 島自体が山（日本名とロシア名は不詳）を形成しており、海抜は 742 メートル。正保御国絵図には「マサヲチ」との表記があり、アイヌ語で「マサ・オチ（開く・突進する→噴火口が開いて、泥流が突進するように流れ下る）」という意味がある。現在でも時々爆発して泥流や溶岩を噴出しており、蒸気は常に噴出している。


title: 知林古丹島

text: 少なくとも1760年付近からの噴火が確認されており、1884年、1900年、1979年、1986年、2004年に噴火している（1955年のものは噴火かどうか不明）。


title: 知林古丹島

text: 岸辺は切り立った崖が続き、小舟が辛うじて接岸できるに過ぎない。日本の行政区分においては北海道根室振興局管内の占守郡に属した。


title: 知林古丹島

text: 現在はロシア連邦が実効支配しているものの、日本政府は国際法上、帰属未定地であるとしている。


title: うえきの法則の登場人物

text: うえきの法則の登場人物（うえきのほうそくのとうじょうじんぶつ）は、福地翼による漫画及びそれを原作とするアニメ『うえきの法則』に登場する架空の人物の一覧である。


title: うえきの法則の登場人物

text: 神候補に「能力（ちから）」を与えられた中学生。この能力と、人が元々持っている才能「才（ざい）」を駆使して戦う。能力者は非能力者を能力で傷つけると「才」を1つ失い、0になると存在が消滅する（このペナルティは平丸男曰く、「戦いに参加していない者を巻き込まないためのルール」らしい）。また、前半戦では他の能力者に気絶させられると能力者でなくなり、勝った方は「才」が1つ増える。後半戦では最大5人のチーム制を採用し、これ以降は気絶しても能力を失うことはなくなった代わりに、3回戦敗退が決定すると同時にチーム全員が力を失うようになった。また能力には、能力に超能力を追加する第二段階、レベル2と呼ばれるものがある。


title: うえきの法則の登場人物

text:
コバセン、犬丸、ネロを地獄から救い出すために結成。チームワークの良さが武器。負けた場合のペナルティは「死ぬ」。ヒデヨシの担当神候補、ザックによって組織されたチーム。全員、ザックを神にしようとしている。二次選考前、ヒデヨシをチームに入れるため、たいようの家を破壊しようとしたが、植木とヒデヨシに倒される。マリリンチームとバロウチームには負けたものの（植木チーム戦はアノンの妨害で不戦勝）、グラノチームには勝っている。三次選考で敗北したため、ペナルティーとしてメンバー全員が結構早めにハゲることになってしまった。三次選考で最初に植木チームと戦った。芸術家軍団だが、全員ズレた美的センスを持っており、能力もそれに因んだ物になっている。1回戦で植木チームに全員の能力の限定条件を見破られたことや、ペコルがリタイアしたこともあって、結局三次選考で全敗してしまった。三次選考敗北のペナルティーとして、ペコル以外のメンバー全員が恋は40歳まで実らなくなってしまった。政情が不安定だった国で育った幼馴染同士のチームであるため、絆が非常に深い。また、幼少より厳しい訓練を受けてきたため、能力抜きでも高い戦闘力を持つ。このためカプーショチームを5分足らずで倒した実力者達で、皆、戦うことに快感を覚える。当初は「自分の役目を果たしてこそチーム」、これがチームとしてのモットーだったが、植木チームと戦った後、仲間を守るために戦うという大切さを学んだ。三次選考敗退のペナルティは不明。天界人のみで構成されたチーム。全員、植木やロベルトと同様の新天界人（ネオ）である。マーガレットによって組織された、ロベルト十団の上に位置する側近の者達である。守人の一族の能力や役割は全て知らされており、地獄界統一のためにマーガレット＝アノンの父を神にするという目的を果たすため、四次選考でアノン以外を潰すため戦う。しかしアノンに本性を現したことにより裏切られ、四次選考では植木チームと共闘してアノンと戦った。植木チームは当初バロウをはじめ皆アノンの目的が"人間を滅ぼす"ことだと承知の上でアノンに協力していたものだと思い込んでいた。実力は高く、力をセーブした状態でもマリリンチームを棄権させるほど。負けた場合のペナルティは不明。
メンバーは入れ替え制。十団を倒した能力者が入団資格を得る。内紛などで欠員が出た場合はカルパッチョがスカウトし、補充する。当初は「十団同士の戦闘はタブー」という規則故に大人しくしていると思われたが、意外にアットホームな集団で、リタイアしてからは気が小さくなる者も出て来た（描写のある者は主にアレッシオやドンがそうである）。カルパッチョ曰く、明神を凌ぐ実力者。


title: うえきの法則の登場人物

text: 天界人の中から神によって選ばれた者たち（ただし居酒屋で飲んでいたコバセンを誘うなど選考理由は不明）。担当した中学生が優勝した神候補が、次の神になることになっている。そのためどの神候補も（一部を除き）自分の担当する中学生を優勝させようと躍起になるため、その行動は厳しく制約される。例えば、神候補が戦いを直接サポートしたり、1人の神候補が2つ以上の能力を与えたりしてはならず、これに違反すると地獄（ここでいう地獄は刑務所や鑑別所のようなもの）に落とされる。植木がロベルト十団に入ってからは余り登場しなくなった。


title: うえきの法則の登場人物

text: 天界に住む天界力を食べる獣。元々は天界人を襲い喰らう天敵であったが、現在は品種改良によって小型化され、ペットにされている。天界人のレベルである"星"を計る十の目と、天界人をうまい餌に育て上げる覚醒臓器（その中で特訓をすると通常より遥かに早く星を上げられるが、特訓を24時間経ってもクリア出来ないと消化されてしまう。一度特訓を始めると、クリアするまで外に出られなくなる）を持っている。また、治療獣と呼ばれる回復用の獣や、バリアを出すこともできる。人間を傷つけることは出来ず、もし傷つけてしまうと天界獣は消滅してしまう（天界人が相手なら大丈夫らしい）。また、天界人の星を七つ上げた時点で死んでしまう。現在の天界獣は小型であるため覚醒臓器が使えない。天界人とは古くからの因縁があり、かつては互いの領土を奪い合う敵対関係だった。神器の様な特殊能力は持っていないが、それを補って余りある超身体能力を持つ。


title: うえきの法則の登場人物

text: 現在は守人の一族を除いて、天界とは不可侵条約（地獄人が天界へ入ると、地獄界へ強制的に送還される）を結んで和解している（もめごとをなくすため、不可侵条約は継続されている）。


title: うえきの法則の登場人物

text: 守人以外の地獄人（看守など）は、妙なスーツ（というより着ぐるみ）を着て登場している。


title: うえきの法則の登場人物

text: 地獄界で唯一、他者の体を取り込むことで、取り込んだ相手の姿とその能力を自在に使うことが出来る一族。代々天界獣を体の中に取り込んでいることにより、天界人からは「守人」と呼ばれる。天界人を取り込むことで不可侵条約を無視して天界へ侵入している。地獄人の中で天界人と地獄人の間にいまだ根強い柵を抱いている勢力であり、代々天界の乗っ取りと空白の才を狙っている。守人として空白の才で何をしようとしていたかは最後まで明らかにならなかった。


title: 河辺貞吉

text: 河辺 貞吉（かわべ ていきち、元治元年6月26日（1864年7月29日） - 昭和28年（1953年）1月17日）は日本の牧師、伝道者、日本自由メソジスト教会の指導者。


title: トニー・イエイヨー

text: トニー・イエイヨー（"Tony Yayo" 本名：マーヴィン・ベルナルド（"Marvin Bernard"）1978年3月31日 - ）は、アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク市クイーンズ区出身のヒップホップMC。


title: トニー・イエイヨー

text:
2003年にGユニットに迎え入れられるも銃所持で刑務所に収容され、2004年に釈放される。その後も度々偽装パスポートなどで刑務所入りする。
それがきっかけでアルバムリリースが遅れた。
他


title: トニー・イエイヨー

text: Tony Yayo | G Unit


title: フルートと管弦楽のためのアンダンテ

text: フルートと管弦楽のためのアンダンテ ハ長調Kv.315は、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトがオランダの裕福な商人フェルディナン・ド・ジャン（またはフェルディナント・デ・ヨング）の依嘱に応じて作曲した一連のフルート協奏曲の一つ。1778年の作。おそらくフルート協奏曲 第1番Kv.313の緩徐楽章（アダージョ・マ・ノン・トロッポ）の代替楽章として作曲された。


title: フルートと管弦楽のためのアンダンテ

text: おそらくはド・ジャンがフルート協奏曲第1番の初版のアダージョ楽章を嫌ったために、より短いアンダンテ楽章をその代わりとして作曲したか、または、ド・ジャンのために3つめのフルート協奏曲を作曲するためにこの楽章を完成させながら、残りの両端楽章に着手することのないまま終わったものと推察されている。


title: フルートと管弦楽のためのアンダンテ

text: 素朴だが魅力的な旋律が美しく、時おりピアノ伴奏版で演奏会のアンコールピースなどとして取り上げられる。


title: フルートと管弦楽のためのアンダンテ

text: 楽器編成はKv.313に同じく、2管編成を採っている。\relative c" {


title: 道の駅あさひかわ

text: 道の駅あさひかわ（みちのえき あさひかわ）は、北海道旭川市にある道の駅である。財団法人道北地域旭川地場産業振興センターが運営している。


title: 道の駅あさひかわ

text: 元々、道北経済活性化を目的として商工会議所等関係諸団体などの総意で1986年（昭和61年）に「道北地域旭川地場産業振興センター」として設立された施設が2000年（平成12年）に北海道内66番目の道の駅として登録された経緯を持つ。


title: 道の駅あさひかわ

text: 施設内には、地場産ショップやフードコートの他、各種イベントが開催できる最大1,500 m（約455坪）の大展示場や貸会議室、研修室等がある。


title: ケンジントン・テクノロジー・グループ

text: ケンジントン・テクノロジー・グループ は、カリフォルニア州 にあるが持つブランド（事業部）の1つで、コンピュータの周辺機器を製造、販売している。1981年に設立された。初期の製品は、Apple IIと共に用いるシステムセーバー、冷却ファン、サージプロテクターであった。


title: ケンジントン・テクノロジー・グループ

text: 400種を越えるコンピューターアクセサリーを生産している。年に20億ドルの収益をあげ、100か国以上の市場に製品を供給するオフィス用品ブランドの主要な企業である。


title: ケンジントン・テクノロジー・グループ

text: 以下のような周辺機器を販売している。


title: フランス全国選手権

text:
フランス全国選手権（ = シャンピオナ・ドゥ・フランス・ナシオナル, '）は、フランスにおけるサッカーリーグの3部に相当し、そのためナシオナル（National）またはディヴィジオン3（Division 3）と表記されることも多い。
位置としてはリーグ・アンとリーグ・ドゥの下位リーグ、フランス全国選手権2の上位リーグという位置付けである。


title: フランス全国選手権

text:
現在は18のクラブがそれぞれ2回、互いの本拠地で試合を行い（ホーム&アウェイ方式）順位を決定する。
シーズン終了後、リーグ・ドゥの下位3クラブとフランス全国選手権の上位3クラブが自動的に入れ替わる。
またその際同じようにフランス全国選手権下位4クラブ（2010-11シーズンは下位5クラブ）と自動的にフランスアマチュア選手権の各グループ優勝クラブも自動的に入れ替わる。


title: フランス全国選手権

text: 2012年、欧州経済の混迷を背景に、財政面で逼迫したクラブが債務超過に陥るケースが相次いだことから、2013-14シーズンから参加チームを20から18に減らし、リーグの規模を縮小することが決定された。そのため、2012-13シーズンは下位6クラブが自動的に降格する予定であったが、フランス全国選手権5位のFCルーアン、リーグ・ドゥからの降格チームであるル・マンFCとCSスダンの3チームが財政上の理由により下位リーグへの降格処分となったため、下位3クラブのみが自動降格した。


title: フランス全国選手権

text: リーグ・ドゥより降格してきたクラブには財政上の問題などの特別な理由がない限り2年間だけプロとしての活動が認められる。このためフランス全国選手権はプロとアマが混在するリーグとなっている。なおこの2年間の間に4部に当たるフランス全国選手権2に降格することになった場合は規定によりプロチームの活動が認められなくなる。


title: フランス全国選手権

text: 前シーズン最終順位順、カッコ内はホームタウン所在地。▼はリーグ・ドゥからの降格クラブ、△はフランス全国選手権2からの昇格クラブ。


title: フランス全国選手権

text: 1. 財政面の悪化により一度は降格を命じられたRCストラスブールが、これを不服として上告した末、リーグ残留を認められたため変則的に21チームで行われた。このため、シーズン終了後の降格チーム数が下位5チームとなった。


title: フランス全国選手権

text: 2. 2013-14シーズンからチーム数が20から18に変更されることに伴い、下位3チームが降格となった。また、5位のFCルーアン、リーグ・ドゥからの降格チームであるル・マンFCとCSスダンの3チームが財政上の理由により降格処分となった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ヒップホップ音楽の歴史（ヒップホップおんがくのれきし）、またはラップの歴史は、1970年代前半から存在したものが、後半に音楽シーンに登場し、今日まで続いている。ヒップホップには4要素（DJ、ブレイクダンス、グラフィティ、ラップ）があるとされている。この4要素にスクラッチを加える場合もある。ヒップホップはニューヨークで誕生し、世界へと拡散していった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ヒップホップ音楽のルーツの議論は、アフリカ文化のグリオや、ラスト・ポエッツ、ギル・スコット=ヘロンといった、1960年代からの詩を朗読するミュージシャン、街中でよく聞かれたダズンズなどの言葉遊び、あるいはジャマイカのダンスホールレゲエの影響について言及される。それらを端的に表現すれば、ヒップホップのルーツは西アフリカの文化とアフリカ系アメリカ音楽にあると言える。初期のラッパーの多くは、1970年代初期から中期に、全く独自に始まったものと主張している。レゲエには見られないスクラッチの手法は1977年、グランドウィザード・セオドア(Grandwizard Theodore)によって発明され、グランドマスター・フラッシュの「Adventures on the Wheels of Steel」で出現した。ラップは言葉遊びに似ていたため、ヒップホップ文化の中でさえも一時的な流行と見なされていた。当初のラップは基本的にはDJのプレイの盛り立て役で、曲と曲の変わり目や、機材がトラブルで故障した時に盛り上げるためのものだった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: オールドスクール・ヒップホップは、1970年代前半のニューヨークで、クール・ハークなどのブレイクビートをプレイするDJの出現とともに始まった。オールドスクールの時代は、例えばシュガーヒル・ギャングのように、ディスコミュージック、ソウル、ファンクの音源をしばしばサンプリングした。しかし多くはドラムマシンとブレイクのみでトラックが作られた。ラップの内容はほとんどがパーティや、地元ニューヨークが中心だったが、グランドマスター・フラッシュ&ザ・フュリアス・ファイブの「The Message」(1982)は例外で、その「メッセージ」性は後のラップに大きく影響した。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 最初のラップ曲は、79年のファットバック・バンドの「キング・テイム III (Personality Jock)」と、シュガーヒル・ギャングの「ラッパーズ・ディライト」とされている。グランドマスター・フラッシュらのゲットーの若者文化には根ざしてはいなかったが、「ラッパーズ・ディライト」はビルボードのトップ40に入った。その後続いて、カーティス・ブロウやグランドマスター・フラッシュ&ザ・フューリアス・ファイブらの曲がリリースされた。「ザ・メッセージ」はニューヨーク周辺だけで約50万枚のヒットを記録する。シュガーヒル・ギャングは、ブロック・パーティに参加しているようなゲットーの若者から、局外者として扱われてしまう。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ヒップホップはディスコに影響を受けて、あるいはそれに反発をして発展した。カーティス・ブロウによると、初期のヒップホップはディスコ音楽を好むか嫌うかで2分されていた。「ラッパーズ・ディライト」は、テレビの利己的な演出(衣装、踊り、映像効果など)で登場した、まさにディスコに影響を受けた曲の一例だ。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1970年代前半、多くの黒人専門ラジオ局はディスコの選曲に切り替えたが、アフリカ系アメリカ人コミュニティの多くでディスコに対する揺り戻しがあった。アフリカ・バンバータによると、ブロンクスのヒップホップは、ラジオ局でプレイされるディスコに反対する運動そのものであったと言う。カーティス・ブロウによると、ディスコは「中産階級のもの」で、ヒップホップはゲットーのものという意識の上での、「ディスコ・ラッパー」対「B-Boy」の戦争だったと言う。1980年前半にワシントンD.C.で発生したゴーゴーも揺り戻しの例である。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: オールド・スクールが若い黒人に飽きられたころに登場したのは、UTFO、LLクールJ、ランDMC、フーディニらの一連のラップ・アーティストたちだった。彼らは、日本では「ミドル・スクール」と呼ばれることもあった。当時のヒット曲にはUTFO「ロクサーヌ、ロクサーヌ」、ランDMC「ウォーク・ディス・ウェイ」などがある。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ゴールデンエイジ・ヒップホップは、ニューヨークシティがシーンの中心で、Run D.M.C.の1986年のアルバム「レイジング・ヘル」の人気から始まり、1993年まで続いた。 この時期、デフ・ジャム・レコーディングスが最初のヒップホップのインディ・レーベルとして登場。1989年にはデラ・ソウル、ビッグ・ダディ・ケイン、スリック・リックらの曲がソウル・チャートや黒人ラジオでヒットし、ラップはそのピークを迎えた。デラ・ソウルらののラップは「ニュー・スクール」と名付けられた。またNWAのギャングスタ・ラップも、アルバム・チャートでビッグ・セールスを記録した。1993年以降は、ドクター・ドレイ、スヌープ・ドッグらのGファンクが隆盛を誇る時代へと移っていった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: Run-D.M.C.が、ハードロックバンドのエアロスミスとコラボレーションした曲「Walk This Way」は、ロックとヒップホップの融合の一例である。この曲はMTVでヘビーローテーションとなり、ビルボードのトップ5に入った最初のヒップホップの楽曲となった。1984年、デフ・ジャムレコーディングスは、ランD.M.C.のジョセフ・シモンズの兄弟、ラッセル・シモンズによって創設された、最初の独立系ヒップホップ・レーベルであった。デフ・ジャムはビースティ・ボーイズや3rdベースのような白人ラップ・グループもデビューさせた。この時期、ヒップホップ界にブレイクビーツやスクラッチという手法以上に、サンプリングの斬新さが認識された。デフジャムはパブリック・エナミー、LL・クール・J、スリック・リック、EPMD、ナイス&スムーズを擁し、レーベルとして全盛期を迎えた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: この時代のヒップホップには、黒人の誇り、団結、自覚を促す大きなサークルが見られ、黒人コミュニティに影響を与えた。1987年、パブリック・エネミーの「Yo! Bum Rush the Show」、続いて1988年、ブギー・ダウン・プロダクションズの「By All Means Necessary」がリリースさる。どちらも政治的なメッセージの強い作品だった。KRS-ワン(ブギー・ダウン・プロダクションズ)によって、ヒップホップとコミュニティにおいて暴力を終わらせようという運動も開始された。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ネイティヴ・タン一派は、'80年代末から'90年代初頭にかけて、デ・ラ・ソウル、ジャングル・ブラザース、ア・トライブ・コールド・クエストを中心に、クイーン・ラティファ、モニー・ラヴ、ブラック・シープ、ビートナッツといったアーティストへと引き継がれた、ゆるい集合体である。一部のグループはアフリカ中心主義的な思想を背景としたリリックを持ち、ジャズなど多様な音楽に広がるサンプリング・センスが特徴的で、そのメッセージは、同様の主張を持つアーティストとともに「コンシャス・ヒップホップ」として一つの流れを形成した。「コンシャス・ヒップホップ」のルーツはグランドマスター・フラッシュ&ザ・フュリアス・ファイブの「The Message」のリリックにも見られ、アフリカ・バンバータの汎アフリカ主義的なズールー・ネーションのメッセージへと受け継がれて、やがてニュースクールへと受け継がれた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 政治色の強いラップは当時のニューヨークにおいて大きな流れの一つではあったが、その一方でマーリー・マールのコールド・チリン・レコードが輩出したビッグ・ダディ・ケイン、クール・G・ラップ、ビズ・マーキーらのジュース・クルーに見られるようなラップも存在し、ニューヨークのシーンには多様性があった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 東海岸が支配力を持っていたにせよ、西海岸は確実にヒップホップの主流になる要素を持っていた。トーン・ロック、ヤングMC、MCハマーといったラッパー達は「ポップなラップ」というジャンルを確立した。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: とはいっても、この時期の西海岸も「楽しい」ラップの一面だけでは表せない。1986年、アイス・Tの「6n' Da Mornin'」は、西海岸出身の最初の全国的なヒップホップのヒットとなった。この曲は、しばしばギャングスタ・ラップの始まりといわれる。N.W.A.はアルバム「Straight Outta Compton」で一躍脚光を浴びたが、これはアメリカのゲットーで暮らすことの残酷さを歌ったものだった。アイス・キューブも「AmeriKKKa's Most Wanted」と「Death Certificate」の2枚のアルバムで、政治的な内容を歌った。2パックは様々な問題をリリックにして、1990年代のギャングスタ・ラップの先鞭を取った。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: サンフランシスコ・ベイエリアでは、1980年代末からモブ・ミュージックと呼ばれるスタイルが流行した。トラックはファンクを基本に、シンセサイザーと超低音、ローランド・TR-808のドラム音で制作された。後の南カリフォルニアでのGファンクの源流とも言える。1980年代前半から活躍していたトゥー・ショートなど、多くのベイエリアのアーティストがこのスタイルに関わった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: この時期には南部にもヒップホップが飛び火する。ニューヨークやロサンゼルスほどの都会のマーケットがなかったため、メジャーレーベルはなかなか南部に触手を伸ばすことがなかった。多くのサザン・ヒップホップのアーティストたちは、自主レーベルから出すことを強いられ、地域への流通はミックステープが中心だった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: フロリダ州マイアミを拠点にした2ライブ・クルーは、ベース音の大きいトラックの上に、セックスに関するリリックを歌ったマイアミベースを進化させた。1989年の悪名高い「Nasty As They Wanna Be」はフロリダ州当局に発売禁止の処分を受け、さらにクルーは、わいせつなショーのため逮捕された(後に釈放されたが)。マイアミベースは、大部分のヒップホップファンのリスペクトを得られる内容ではなかった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ニューヨーク、ロサンゼルスの次にヒップホップで突出した都市は、テキサス州ヒューストンだった。ゲトー・ボーイズは1989年にローカルデビューした後、デフ・ジャムのプロデューサーのリック・ルービンに注目され、1990年に全国デビューを果たした。1991年には「Mind Playin' Tricks on Me」がヒット。この曲の成功で、ヒューストンはサザン・ヒップホップの中心地となった。1980年代後半にはUGK(テキサス州ポートアーサー出身)や8ボール&MJG(テネシー州メンフィス出身)らがヒューストンに移住し、ラッパーとしてのキャリアを始めた。彼らのリリックは、西海岸と同様にストリートのリアリティを表現したものだった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: この時期、テネシー州では、アレステッド・ディヴェロップメントがアルバム「3 Years, 5 Months & 2 Days in the Life Of...」をリリースし、記録的なヒットとなる。マイアミのパーティーラップ、ヒューストンのギャングスタ・ラップとは全く離れたスピリチュアルな内容で商業的な成功を収めた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1988年のN.W.A.のアルバム『Straight Outta Compton』は、1990年代から現在までの「ギャングスタ・ラップ」というスタイルを一般に見せつけた。N.W.A.からソロデビューしたドクター・ドレーは1991年、シュグ・ナイトと共同でデス・ロウ・レコーズを設立した。同年2パックもインタースコープ・レコードから『2パカリプス・ナウ』を発表しデビュー。 ドレーが1992年に発表した『The Chronic』は、その後のギャングスタ・ラップを主流に押し上げた金字塔的なアルバムである。『The Chronic』やウォーレン・Gが1994年に発表した『Regulate... G Funk Era』はGファンクと呼ばれ、1970年代のPファンク（パーラメントとファンカデリック）のサンプリングと、比較的スローペースのライムで特徴付けられる。Gファンクの音はシンプルで踊りやすく、リリックは反権威的で、若いファンはすぐに飛びついた。西のヒップホップは無視できないほど大きくなり、シーンを牽引した。 スヌープ・ドギー・ドッグは1993年にデス・ロウから『Doggystyle』をリリースしてヒットを記録した。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: チカーノラップと呼ばれるサブジャンルも登場した。キッド・フロスト、メロウ・マン・エースらはこの分野のパイオニアで、サイプレス・ヒルのヒットは注目を集めた。ギャングスタ・ラップ、Gファンクと平行して、彼らは英語とスペイン語でチカーノの現実をリリックにした。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ベイエリアのE-40、トゥー・ショートは、ピンプとドラッグ・ディーラーというギミックを一貫して演じ、シーンの一定の支持と人気を築いた。カラーギャング出身のDJ QUIKもブラッズのテーマカラーである赤を取り入れたファッションで人気を博した。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1990年代は、ニューヨーク市とアメリカ東海岸の音は、リリックの内容とともに暗く激しいものになった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1980年代後半のEPMDやエリック・B&ラキムは、激しいドラムとリリックを信条とした。EPMDは1990年代初頭にニュージャージー出身のレッドマンを含むデフ・スクアッドを集め、さらにハードコアヒップホップ路線を押しすすめた。これは当時商業的に成功していたMCハマーに対する意識的な戦略であったと見られる。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ニューヨーク市やフィラデルフィア出身のラッパーが次々と生まれた。1993年にはウータン・クランの『Enter the Wu-Tang (36 Chambers)』、オニクスの『Bacdafucup』が、1994年にはナズの『Illmatic』とノトーリアス・B.I.G.（ビギー）の『Ready to Die』が、1995年にはモブ・ディープの『The Infamous』、レイクウォンの「『Only Built 4 Cuban Linx』がリリースされ、再びシーンの注目はニューヨークへと向いた。ナズにはラキムの影響、ビギーには策士ショーン・コムズが取り入れた西海岸のギャングスタ・ラップの影響が見られた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1994年頃を境にして、ラップ産業はグループよりもソロアーティストの作品へとシフトしていく。結果としてウータン・クランからは、レイクウォン、ゴーストフェイス・キラー、オール・ダーティ・バスタード、メソッド・マン、GZA等、次々とスターが生まれた。彼らのリリックの内容は、銃、麻薬、セックス、金をテーマにする傾向が強まった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ニューヨークのシーンがヒップホップの主流に独自性を見せて再浮上したことは、すぐに東海岸と西海岸、そしてそれぞれの主要なレーベル同士の避けられない対決を大量に生み出した。売り上げの対立関係は、最後には個人的な対立関係へと変わり、ヒップホップの歴史の中でも過去に例を見ない惨事へとつながっていく。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1995年秋のソース・アワードの授賞式に居合わせた西のデス・ロウ・レコーズのCEO、シュグ・ナイトは、東のバッド・ボーイ・レコーズのCEOで、当時パフ・ダディと名乗っていたショーン・コムズが、自身のアーティストのビデオ内や曲中に登場し過ぎることを嘲る内容のコメントをした。その晩のショーでは、当時デス・ロウのアーティストであったドクター・ドレーとスヌープ・ドッグのショーにニューヨークのファンからブーイングが起こった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: ノトーリアス・B.I.G.は、「Who Shot Ya」を1995年後半にリリース。トゥパックはこの曲を、自身に対する銃撃未遂はバッド・ボーイが差し向けたものと解釈した。これに対してトゥパックは、翌1996年初め、悪名高いシングル「Hit 'Em Up」をリリースする。この曲は、彼がビギーの妻、フェイス・エヴァンスと性的関係を持ったことを示唆し、ビギーとパフ・ダディを脅迫する内容であった。このスキャンダラスな内容は、対立を別次元に持っていった。ビギーは決して直接に言及しなかったにもかかわらず、当時のメディアはラップの東西戦争と煽り立てた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1996年3月にマイアミで行われたソウル・トレイン・アワードの授賞式では、両レーベルの多数の取り巻きが、銃をぶら下げて対峙するという深刻な事態を招いた。その少し後のヴァイブ・アワードでは、トゥパックがナズに対して、次回作でディス（dis。曲中の歌詞に相手を中傷した言葉を織り交ぜて攻撃する行為）している部分を取り除けばこちらもディスをしない、という交渉を持ちかけていたことが、多くの人に証言されている。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: そして1996年9月7日、トゥーパック・シャクールはラスベガスで数回撃たれ、数日後の9月13日の金曜日に死亡した。1997年3月9日には、ノトーリアス・B.I.G.がロサンゼルスで銃撃され殺された。これら両方の事件は未解決で、多くの噂が広まった。中には、シャクールはまだ生きているという説まである。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: トゥーパックの死後、多くの目立ったアーティストはデス・ロウを去り、シュグ・ナイトは無関係の違反行為で刑務所に入り、西海岸はシーンの主流から落ちた。かつての西海岸の象徴だったスヌープ・ドッグは南部のレーベル(ノー・リミット)と契約した。ドクター・ドレーは自身のレーベル、アフターマス・エンターテインメントを創設し、東海岸出身のナズやファームといったアーティストとの仕事を始めた。ドレーはMTVのビデオアウォーズの授賞式で、「ギャングスタ・ラップは死んだ」と発言した。1997年、ネーション・オブ・イスラムの指導者、ルイス・ファラカーンのもとに数名のラッパーが訪れ、トゥーパックとビギーの死への許しを誓約した。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: パフ・ダディの成功によって、ヒップホップのサウンドは、ストリートの賛歌から、もっと踊りやすいクラブに馴染んだパーティジャムへ移行すべきことを知らせた。これは他のラッパーにとって、結局は売り上げの増加を伴った。アトランタのマスター・P率いるノー・リミットレーベルの躍進によって、バッド・ボーイの支配的な人気も多少は落ちた。しかし彼自身は、P・ディディ、更にショーン・コムズと改名し、なおシーンの中心に存在し続けている。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: デス・ロウの崩壊後、Gファンクの人気は急激に衰えた。スキャンダラスな銃撃事件によって、ヒップホップ産業を取り巻く環境は変化した。西海岸のギャングスタ・ラップへの社会的な印象は非常に悪くなっていた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1990年代後半、南部のヒップホップはノー・リミットやキャッシュマネーレーベルの活躍で広く知られるようになった。1990年代は、ヒップホップの要素は他のジャンルの音楽、例えばネオ・ソウルと合体し、多くのスターがコラボレートされた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1998年のビッグ・パンの出現はシーンの一つのエポックだった。2000年に肥満で死ぬ前に、ビッグ・パンは「ギミック」やマーケティングの仕掛けなしで、スキルのみで大きな注目を集めた。その年、DMXがデビュー作『It's Dark and Hell Is Hot』をリリース。パフ・ダディやジェイ-Zのような、ライフスタイル志向のラップでヒットした。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1999年、ドクター・ドレーは、シングル『Forgot About Dre』でエミネムをフィーチャーしてチャートの上位に登った。続いて、エミネムのデビュー作『The Slim Shady LP』は、多くの郊外在住の白人の若年層の共感を得て、100万枚を売り上げた。続くアルバムも大ヒットし、マイノリティに支配されていたシーンには白人のファンが入ってきた。エミネムはポップカルチャーのアイコンとなり、2002年にアカデミー賞を受賞する。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 2004年、カニエ・ウェストのアルバム『The College Dropout』は、トゥイスタ、コモンといった長年のアーティストと共にシカゴのシーンを改めて注目させた。2005年、ザ・ゲームがデビューすると、再び西海岸、特にベイエリアにスポットライトが当てられた。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 1990年代後半までには、アトランタはヒップホップの主要都市になり今日まで続いている。アウトキャスト、グッディ・モブ他アトランタを拠点にしたラッパーは商業的に成功し、ニューオーリンズのラッパーでレーベルオーナーのマスター・Pは、アーティスト性よりも商業的なアピールにより焦点をしぼった「バウンス」サウンドで人気を得た。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: マスター・P率いるノー・リミットレーベルはミスティカル、シルク・ザ・ショッカーを売り出し、今や西海岸の大物であるスヌープ・ドッグの本拠地となった。ホット・ボーイズを擁するキャッシュ・マネーレーベルと競った。この争いに加わったのは、トリック・ダディを擁するマイミのスリップン・スライドレーベルであった。これらのレーベルはダーティ・サウスと名付けられたひとつのブームとなりこの10年で急成長した。CDのジャケットイメージは画像処理ソフトで激しく加工され、ライナーノーツは通常すべて関連商品の広告というスタイルだった。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: アトランタ以外でも、リル・ジョン&ザ・イーストサイド・ボーイズ、8ボール&MJG、ヤングブラッズ、スリー・6・マフィアなど彼らに続く、いわゆるクランク系のグループが多く輩出されている。


title: ヒップホップ音楽の歴史

text: 2000年代に入ると、テキサス州ヒューストンから、リル・フリップ、スリム・サグ、マイク・ジョーンズ、カミリオネア、ポール・ウォールなど若手の実力派ラッパーが登場し、テキサス州出身でミズーリ州セントルイス育ちのネリーのデビューアルバム『』が注目された。


title: 消防庁長官表彰国際協力功労章

text: 国際協力功労章(しょうぼうちようちようかんひようしょうこくさいきょうりょくこうろうしよう)は、日本の消防庁長官が功労ある消防吏員または総務省消防庁職員を表彰するために授与する表彰記章のこと。消防に関する表彰としては勲章・褒章などの栄典に準じ、最も栄誉あるもののひとつである。


title: 消防庁長官表彰国際協力功労章

text: 当該記章は、総務省消防庁が定める消防表彰規程（昭和37年消防庁告示第1号）第4条第1項第6号及び第7項を根拠規定とし、国際緊急援助隊の派遣に関する法律に基づく国際緊急援助活動又は災害における消防活動に従事し、その功労顕著な者、国際緊急援助活動等に従事し、その職務遂行中死亡した者、国際協力のために海外に派遣され、他の模範として推奨すべき功績があった者などがその表彰対象である。同国際協力功労章は消防庁長官名により授与することを明記した章記とともに授与される。


title: 消防庁長官表彰国際協力功労章

text: 当該記章は受章者本人のみが佩用することが出来、遺族はそれを保存することができる。また、受章者が禁固以上の刑罰または懲戒免職を受けた場合、消防庁はこれを返納させることができる。


title: 会津破蔵事件

text: 会津破蔵事件（あいづはぞうじけん）は、1948年（昭和23年）春頃より会津地方で発生した朝鮮人窃盗団による連続窃盗事件。


title: 会津破蔵事件

text: 1948年春頃より、会津地方で土蔵破りによる窃盗事件が多発していた。国家地方警察福島県本部では、若松地区警察署に捜査本部を設置し、周辺の各地区警察署とともに合同捜査を進めていた。


title: 会津破蔵事件

text: 1949年10月、窃盗団の一人が警察に逮捕されたことがきっかけで、窃盗団の全貌が明らかとなった。窃盗団は3人組の朝鮮人で、何れも窃盗の前科を持つ常習犯であった。いつしか3人は合同で土蔵破りを行うようになった。容疑が固まったものだけでも窃盗罪16件、被害総額87万円にのぼる犯行が明らかになった。盗品は既に売却され、遊興費に使われたという。


title: 名古屋少年匕首殺害事件

text: 名古屋少年匕首殺害事件（なごやしょうねんあいくちさつがいじけん）とは、1945年（昭和20年）8月30日に名古屋市北区で発生した在日朝鮮人による強盗殺人事件。犯人は一旦逮捕されたものの、名古屋拘置所から逃亡し、事件発生後56年にして免訴の判決が出た事件である。


title: 名古屋少年匕首殺害事件

text: 1945年（昭和20年）8月30日夜、名古屋市北区の路上において、少年3人が脅迫され金銭（115円）を奪い取られた上、匕首で切り付けられ、1人が死亡、1人が負傷する強盗殺人事件が発生した。


title: 名古屋少年匕首殺害事件

text: 愛知県警察部では、犯人として朝鮮人1人を逮捕した。まもなく殺人罪等で予審請求（起訴）され、名古屋拘置所に拘置されたが脱獄逃亡し、消息不明となった。


title: 名古屋少年匕首殺害事件

text: 名古屋地方裁判所では、公訴時効の成立を阻止するために数年おきに公判期日の指定を繰り返した（旧刑事訴訟法の規定による）。


title: 名古屋少年匕首殺害事件

text: 事件発生から50年以上が経過し、しかも犯人が数年前に韓国に逃亡し、日本に入国する可能性が低くなったことから、2001年（平成13年）に名古屋地方裁判所は免訴の判決を言い渡し、裁判は打ち切られた。


title: 道の駅香りの里たきのうえ

text: 道の駅香りの里たきのうえ（みちのえき かおりのさとたきのうえ）は、北海道紋別郡滝上町にある国道273号の道の駅である。


title: 道の駅香りの里たきのうえ

text: 周辺にはシバザクラの名所として有名な滝上公園がある。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: オールドスクール・ヒップホップとは、ヒップホップ黎明期のラップを指す音楽用語である。エンジョイ・レコードやシュガーヒル・レコードなどのラッパー、DJらが代表的な存在。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: オールドスクールは、1970～1980年代のニューヨーク市、サウス・ブロンクスなどで開かれていたブロックパーティから登場してきた。1970年代、クール・ハークやグランドマスター・フラッシュなどに代表される、ブレイクビーツを流すDJが登場し始める。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: ヒップホップの人気が高まっていくに連れ、音楽が流れている間に、マイクを取って言葉を挟む人々があらわれた。所謂、MCと呼ばれる人々の登場である。グランドマスター・フラッシュ&フューリアスファイブのメンバーであったメリーメルは、自らMCを名乗った最初の人間である。当時、パフォーマーたちは、単調な4ビートの拍子、基本的なコーラスと共に、即興で何時間にも渡りMCを続けた。初のMC集団であったクール・ハーク&ハークロイズに続くように、全国から続々とMC集団が登場してくる。それに伴い、MCの言い回しや拍子の取り方に多様性が見られるようになり、簡潔に韻を踏む行為も行われ始めた。但し、その内容は性的、または猥褻なことが多かった。彼らが取り入れた韻を踏む歌詞は、アフリカ系アメリカ人の文化から取り入れたものであった。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: オールドスクール・ヒップホップでは、ディスコ、ソウル、ファンクなどの音源をサンプリングすることが多かった。シュガーヒル・ギャングの場合、生の演奏をサンプリングして活用した。しかしながら、すぐにオールドスクールのアーティストたちは、ドラムマシンや、人気の間奏部のサンプリング済みの素材集などを活用するようになった。このようなサンプリングされた間奏部を有効に活用するために、ミックス技術やスクラッチ技術が発達していく。スクラッチは、70年代後半にグランドウィザード・セオドアの手によって考案され、グランドマスター・フラッシュがレコードの中で使っている。スクラッチという技法の登場は、後のヒップホップ界におけるリミックスの隆盛に繋がっている。1985年ごろには、マーリー・マールが登場してきたことで、エレクトロの隆盛が始まり、後のヒップホップにも大きな影響を及ぼすことになった。後に登場してくるニュースクール・ヒップホップと比べると、オールドスクール・ヒップホップで行われるラップは、韻律や抑揚の点で素朴であると言える。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: オールドスクールのラップは、仲間内でのパーティーなどの楽しい時間、友人たちと深夜まで遊ぶことなどに焦点を当てることも多かった。しかし、そこに1つの例外が登場する。グランドマスター・フラッシュ&フューリアスファイブのラップ曲｢ザ・メッセージ｣である。この曲が人気を博したことで、ヒップホップ界に｢思想的なラップ｣という流れが登場してくることになった。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: ヒップホップのソウル・チャートでの成功への第一歩は、1979年に発表された2枚の作品によって踏み出された。ファンクのファットバック・バンドの｢キング・ティムIII｣と、シュガーヒル・ギャングの｢ラッパーズ・ディライト｣である。ファットバックバンドの作品が最初に録音されたラップ音楽であるとされているが、初めてポップ・チャートでの成功を収めたのは、シュガーヒル・ギャングの方である。シュガーヒル・ギャングは、サウス・ブロンクスのゲットーの若者にとっては親近感を感じる存在ではなかったが、｢ラッパーズ・ディライト｣は、ビルボード誌のシングルトップ40に入るだけのヒットを記録した。そしてその2曲に続くように、カーティス・ブロウ、コールド・クラッシュ・ブラザーズ、グランドマスター・フラッシュ&フューリアスファイブ、トリーチャラス・スリー、スプーニー・ジー、アフリカ・バンバータなどが作品を発表し、音楽界にそれなりの潮流を築いた。


title: オールドスクール・ヒップホップ

text: 1980年代に、ヒップホップは多様化を見せ始め、より複雑な型の登場が始まる。1970年代を特徴付けた単純な内容のMCは、複雑で多層的なビートに合わせ、語りかけられる隠喩的な響きの強いラップに取って代わられた。また、ラッパーの中には、大衆受けするヒットを出す者も登場した。


title: 大ドルスス

text: 大ドルスス（紀元前38年1月14日 - 紀元前9年）は、ユリウス・クラウディウス朝の家系に属する古代ローマ帝国の元首政期の軍人、政治家。


title: 大ドルスス

text: 本名はネロ・クラウディウス・ドルースス（Nero Claudius Drusus）という。本稿では以下「ドルースス」と呼ぶ。


title: 大ドルスス

text: 父親はティベリウス・クラウディウス・ネロ（以下混同を避けるため「クラウディウス・ネロ」と呼ぶ）、母親はリウィア、両方の血統からクラウディウス氏族の血統を受け継いでいる。リウィアの連れ子で後のローマ皇帝ティベリウスは兄となる。妻は小アントニア（マルクス・アントニウスとアウグストゥスの姉小オクタウィアの娘）、子供は2人夭折したが、後にティベリウスの右腕となるゲルマニクス、リウィッラ、そして後にローマ皇帝となるクラウディウスがいる。


title: 大ドルスス

text: ドルーススが生まれてすぐにリウィアは先夫と離婚し、紀元前38年1月17日にアウグストゥスと結婚する。この経緯から、ドルーススの本当の父親はアウグストゥスではないかと噂された。しかしながら、リヴィアがドルーススを身籠った頃にアウグストゥスと会う機会がなかったこと、またアウグストゥスとリウィアが結婚する時には先夫クラウディウス・ネロがドルーススの父親であると認知していることから、後の歴史家たちにはこの説は否定されている。彼の名は最初「デキムス・クラウディウス・ドルースス」であったが、後に「ネロ・クラウディウス・ドルースス」と変わる。紀元前33年に実父クラウディウス・ネロが没するまで、ドルーススは兄ティベリウスとともに育てられ、そのおかげか兄ティベリウスとは終生仲が良かった。


title: 大ドルスス

text: 紀元前16年、兄ティベリウスがプラエトルの任でイタリアを去ると、アウグストゥスはドルーススをクワエストルの官職に就かせている。そしてドルーススはアルプスのゲルマン人の一派ラエティア族の討伐を命ぜられ、これを撃退する。しかし決定的な打撃は与えられず、兄ティベリウスに援軍を要請し、共同して撃ち破ることができた。


title: 大ドルスス

text: 紀元前13年、ドルーススはガリアでの先任の統治者に対する暴動を鎮圧、統治するため派遣されたが、その間に東方ゲルマニアよりゲルマン人がガリアに侵入、ローマ人居住者を脅かすようになる。ドルーススは軍団を率いてライン川を越え、ゲルマニアの奥地深くまで侵攻した。そして海路で北海を越えて、1年のうちにフリース人の領土を制圧した。


title: 大ドルスス

text: この業績に対して紀元前11年、ドルーススはプラエトル職に選ばれたが、官職のためにローマに戻る事はなく、そのまま春になってから再びゲルマニアに猛攻、冬になるまでゲルマン人を奥地へと追いやった。ローマ帝国領に戻る際にはゲルマン人の攻撃を受けたが、敵を総崩れにさせた。そして軍団から絶対的な支持を受け、凱旋式を敢行した。


title: 大ドルスス

text: 紀元前10年、シャッティ族とシカンブリ族がドルーススの冬営地を攻撃、しかしドルーススはこれを敗走させる。その後ドルーススは、義父アウグストゥスと兄ティベリウスと会うためにルグドゥヌム（現リヨン）へ、そしてローマへ赴く。そして紀元前9年にはたいした苦労もなくコンスル職に当選、しかしながら官職に就く事はなくそのままローマを後にして戦線に赴き、シャッティ族を撃破、そしてマルコマンニ族に対しての戦役を展開する。その帰路、ライン川を渡ってローマ領へと帰参する途中で落馬、それが元でドルーススは命を落とした。


title: 大ドルスス

text: 負傷したドルーススの元にティベリウスがやってきたが、スエトニウスによると、ティベリウスはドルーススが息を引き取るまでローマには帰らなかったと言う。ドルーススの遺体はローマまで運ばれ、そこで火葬にされて皇帝廟に祀られた。


title: 大ドルスス

text: このようにドルーススは軍事的に有能な指揮官であり、またアントニアはドルーススの死後も再婚はせず、終生独身を貫いた事から良き夫でもあった。またアウグストゥスは次男らしい快活な性格の彼を愛し、この連れ子に限りない栄誉を与えている。彼の死後もドルーススは軍団内では英雄として崇められ、元老院からゲルマン族を征服したという「ゲルマニクス」という称号が贈られた。死に際して、彼は自分の息子の個人名（プラエノーメン）にこの称号を贈っている。


title: 高港基資

text: 高港 基資（たかみなと もとすけ、196x年3月8日 - ）は、日本の漫画家。京都府出身、宇治市在住。


title: 高港基資

text: 1990年、『ヤングキング』（少年画報社）に掲載の「マサイ」でデビュー。


title: 高港基資

text: 現在は少年画報社出版の『ヤングキングアワーズ』、コンビニコミック（ホラー）などで活躍。


title: 高港基資

text: 高い画力と秀逸なストーリーテーリング、生理的な嫌悪を日常的なシーンで起こさせる描写を得意とする。


title: 消防庁長官表彰顕功章

text: 消防庁長官表彰顕功章(しょうぼうちようちようかんひようしようけんこうしよう)は、日本の消防庁長官が功労ある消防吏員または消防団員、消防庁職員を表彰するために授与する表彰記章のこと。消防に関する表彰としては勲章・褒章などの栄典に準じ、最も栄誉あるもののひとつである。


title: 消防庁長官表彰顕功章

text: 当該記章は、総務省消防庁が定める消防表彰規程（昭和37年消防庁告示第1号）第4条第1項第2号及び第3項を根拠規定とし、災害において消防作業に従事し、その功労顕著な者、国際緊急援助隊の派遣に関する法律に基づく国際緊急援助活動又は災害における消防活動に従事し、その功労顕著な者が表彰対象である。同顕功章は消防庁長官名により授与することを明記した章記とともに授与される。


title: 消防庁長官表彰顕功章

text: 同顕功章は、受章者本人のみが佩用することが出来、遺族はそれを保存することが出来る。本人が禁固または懲戒免職等の罰を受けた場合、消防庁はこれを返納させることが出来る。


title: 消防庁長官表彰顕功章

text: なお、消防庁長官表彰顕功章の制式即ち形容は、その他の消防庁長官表彰永年勤続功労章、消防庁長官表彰特別功労章などと同じで金色の消防徽章に銀色と青色の装飾が特徴である。


title: 消防庁長官表彰功績章

text: 消防庁長官表彰功績章（しょうぼうちようちようかんひようしようこうせきしよう）は、日本の消防庁長官が功労ある消防吏員または消防団員、消防庁職員を表彰するために授与する表彰記章のこと。消防に関する表彰としては勲章・褒章などの栄典に準じ、最も栄誉あるもののひとつである。


title: 消防庁長官表彰功績章

text: 当該記章は、総務省消防庁が定める消防表彰規程（昭和37年消防庁告示第1号）第4条第1項第3号および第4項を根拠規定とし、災害において消防作業に従事し、その功労が顕著な者、国際緊急援助隊の派遣に関する法律に基づく国際緊急援助活動または災害における消防活動に従事し、その功労が顕著な者のうち、功労が多大な者が表彰対象である。同功績章は消防庁長官名により、授与することを明記した章記とともに授与される。


title: 消防庁長官表彰功績章

text: 同功績章は受章者本人のみが佩用することができ、遺族はそれを保存することができる。本人が禁固または懲戒免職などの罰を受けた場合、消防庁はこれを返納させることができる。


title: 消防庁長官表彰功績章

text: なお、消防庁長官表彰功績章の制式すなわち形容は、その他の消防庁長官表彰永年勤続功労章、消防庁長官表彰特別功労章などと同じであり、金色の消防徽章が描かれ、銀色と橙色の装飾が特徴である。


title: 大和証券杯

text: 大和証券グループが協賛する大会・タイトル。


title: 北町 (練馬区)

text: 北町（きたまち）は、東京都練馬区の町名。現行行政地名は北町一丁目から北町八丁目。郵便番号は179-0081。


title: 北町 (練馬区)

text:
練馬区の東北部に位置する地域。北部と東部を板橋区赤塚新町、徳丸、西台、若木、上板橋、南部で同区錦・平和台・早宮、南西部を同区春日町、西部を同区田柄などと接している。東武東上線の東武練馬駅付近を中心に区内では比較的工業が盛んである。四丁目は陸上自衛隊練馬駐屯地となっている。
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。


title: 北町 (練馬区)

text:
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。
旧・武蔵国豊島郡下練馬村。1932年（昭和7年）、北豊島郡練馬町が板橋区に編入された際、旧練馬町を練馬北町・練馬仲町・練馬南町に分けた。後に仲町と南町は消えたが、北町はそのまま残った。
北町の農業は区内では小規模な部類に入り、耕作地のほとんどはキャベツを生産している。北町では練馬区内の工場の約12%（区内第1位）が集中し、製造品出荷額等の約14%（第2位。1位は東大泉）を生み出すなど練馬区で最も工業が盛んな地域の一つである。特に東武東上線付近の一丁目・三丁目・五丁目では町内の工場の約57.5%、労働者の約81%が集中し、製造品出荷額の約91%を占めている。工場は従業者数が1人〜9人の小工場が約91%と圧倒的で、30人を超えるのは3工場のみ。


title: 鉄道会議

text: 鉄道会議（てつどうかいぎ）は、日本において1892年6月21日から1949年6月1日まで、鉄道敷設法16条に定められた「鉄道会議規則」（明治25年勅令第51号）に基づいて鉄道担当官庁（内務省→逓信省→鉄道省→運輸通信省→運輸省）に設置された諮問会議。鉄道敷設法で定められた鉄道建設の順序や鉄道公債の発行などについて主管大臣に諮問した。ただし、実際には鉄道政策全体について諮問している。定数は議長1名・議員20名（ただし、臨時議員として複数名の追加が認められた）・幹事1名で構成されていた。


title: 鉄道会議

text: 初回会議は1892年12月13日から20日まで開かれ、25名の議員によって構成されていた。初代議長には川上操六陸軍参謀次長が就任するなど軍部の発言力が強く、当初は官僚や軍人出身の議員をほとんどを占めていたが、後には財界や議会の代表も加えられるようになった。


title: 鉄道会議

text: 1922年7月27日、同年4月の鉄道敷設法改正に併せて新たに「鉄道会議官制」（大正11年勅令第344号）が制定され、旧来の「鉄道会議規則」に代わった。1930年以後には地方鉄道・省営自動車（省営バス）も審議対象に含まれた。


title: 鉄道会議

text: 戦後の1946年6月1日の改正により、従来の軍事優先主義が排除されて鉄道運賃会議審議会（1933年設立）を合併して、省線の運賃についても審議の対象としてその経営全般について審議するようになった。しかし、日本国憲法制定とともに運賃審議は国会の役目とされて、鉄道会議は運輸大臣の参与機関に改められたが、省線の公社化（日本国有鉄道の発足）とともに廃止された。


title: 文人 (曖昧さ回避)

text: 文人（ぶんじん）


title: 静木亜美

text: 静木 亜美（しずき あみ、9月28日 - ） は、日本の女性声優、歌手。山梨県出身。青二塾卒業。以前はアトリエピーチに所属していた。


title: 静木亜美

text: 趣味は同人誌。国連英検C級、英検2級の資格を持つ。


title: 静木亜美

text:
1998年
1999年
2000年
2001年
2003年


title: 静木亜美

text:
時期不明
1996年
1997年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2007年


title: 静木亜美

text:
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2005年


title: 静木亜美

text: 時期不明


title: 静木亜美

text:
1997年
1998年
2002年
2004年
2007年時期不明
2002年
2005年


title: メネラーオス

text: メネラーオス（, , ）は、ギリシア神話の英雄である。長母音を省略してメネラオス、あるいはメネラウスとも表記される。トロイア戦争におけるギリシア側の副大将で、伝説上のスパルタ王である。ミュケーナイ王アトレウスの子。妻はヘレネーで、兄はアガメムノーン、父はアトレウス、娘にはヘルミオネーがいる。


title: メネラーオス

text: メネラオスはスパルタ王の娘ヘレネーに訪れた数多くの求婚者の一人である。この際、ヘレネーの父であるテュンダレオースは大勢の求婚者のうち誰を選んでも恨みを買う恐れがあるので誰を婿にするか迷っていたところ、オデュッセウスが「誰が選ばれるにせよ、その男が困難に陥ったときは全員が力を合わせてその男を助ける」と誓わせた。そして、メネラーオスがヘレネーの夫となり、スパルタ王の後を継ぐこととなった。


title: メネラーオス

text: その後、トロイアの王子パリスがヘレネーを連れて逃げ、メネラーオスから相談を受けたアガメムノーンはオデュッセウスの誓いを持ち出してトロイアに戦争を仕掛ける。この際、アガメムノーンが総大将、メネラーオスは副大将となった。


title: メネラーオス

text: ギリシア軍とトロイア軍の全面衝突が始まり、パリスが軍の先頭に立って戦場に出ると、メネラーオスは勇んでパリスに戦いを挑もうとする。これを見たパリスは逃亡するものの、後にメネラーオスとの決闘を提案。メネラーオスはパリスを追い詰めるものの、アプロディーテーの妨害があったために決闘は中断となり、戦争が再開された。


title: メネラーオス

text: トロイア陥落時には木馬の中にもぐりこみ、デーイポボスの館に駆けつけてデーイポボスを殺害する。同時にヘレネーも殺そうとしたものの、未だに情があったため殺す事ができず連れ帰る事にした。


title: メネラーオス

text: 戦後メネラーオスはヘレネーを連れてスパルタへの帰途につくも、神への供物を怠ったために怒りを買い、途中で暴風に襲われてエジプトに漂流し、8年かけて祖国へ帰還する事となった。


title: メネラーオス

text: その後、メネラーオスはヘレネーとともに不死の身となってエーリュシオンで暮らしたとされている。


title: 環境社会検定

text: 環境社会検定（かんきょうしゃかいけんてい）は、東京商工会議所が主催している環境に関する検定試験であり、正式名称は環境社会検定試験。通称eco検定（えこけんてい）。2006年10月15日に第1回試験が実施された。


title: 環境社会検定

text: 自然環境、社会・経済との関係、時事問題など、幅広い分野の環境問題に関する基礎知識が問われる。試験時間は2時間。全て選択問題（マークシート方式）で、100点満点中70点以上で合格。級の設定はない。


title: 環境社会検定

text: 商工会議所では本検定合格者を「エコピープル」と呼び、エコピープルをサポートするためのホームページを開設しているほか、エコピープルを対象としたメールマガジンの配信や環境活動のサポートを行っている。


title: バレーボールオーストラリア男子代表

text: バレーボールオーストラリア男子代表（バレーボールオーストラリア だんしだいひょう）は、バレーボールの国際大会で編成されるオーストラリアの男子バレーボールナショナルチームである。


title: バレーボールオーストラリア男子代表

text: 1968年に国際バレーボール連盟へ加盟。第1回大会の1975年アジア選手権の開催国となったオーストラリアは、これまで大陸選手権全出場を果たしているオセアニアを代表するチームである。2000年シドニーオリンピックに開催国枠で出場するため強化が図られたのを機に、恵まれた体格の大型選手を軸としたアジアのナショナルチームにはない高さを誇る有力チームへと成長。2007年アジア選手権で初優勝を飾った。


title: バレーボールオーストラリア男子代表

text: 三大大会においては世界のレベルに対抗できずにいるものの、2大会連続となる2004年アテネオリンピック出場を果たしたほか、世界選手権には4大会連続出場が決定した。ロンドン五輪予選を勝ち抜き2大会ぶりの五輪出場を決めた。五輪では1次リーグ敗退に終わったが強豪のイタリアにフルセットの勝負に持ち込み(2-3で敗戦)、最終戦では強豪ポーランドに3-1で快勝するなど健闘した。


title: バレーボールオーストラリア男子代表

text: "1964年から1996年まで出場なし"


title: バレーボールオーストラリア男子代表

text:
"1949年から1978年まで出場なし"
2016年リオデジャネイロオリンピックのバレーボール競技・男子世界最終予選兼アジア予選に登録された20名。


title: 向田邦子賞

text: 向田邦子賞（むこうだ くにこ しょう）は、優れたテレビドラマの脚本作家に与えられる賞。主催は『週刊TVガイド』の東京ニュース通信社。


title: 向田邦子賞

text: 1981年8月22日に遠東航空103便墜落事故で亡くなった脚本家で直木賞作家の向田邦子（代表作に『寺内貫太郎一家』『阿修羅のごとく』など）の業績を称え、1982年に制定された。


title: 向田邦子賞

text: 毎年1回、4月1日から翌年3月31日までに放送されたテレビドラマ作品（基本的にオリジナル脚本）をノミネートし、4月中旬に選考委員会を開き、年間賞となる作品を選考する。※過去を含む。


title: 向田邦子賞

text: 先述の通り原則としてオリジナル脚本がノミネート対象となるが、原作付きの受賞作が皆無というわけではない。原作付きの受賞作としては、第9回の『去っていく男』（内海隆一郎の同名短編小説が原作）、第14回の『小石川の家』（青木玉の同名随筆が原作で、幸田文の随筆『父』『みそっかす』のエピソードも混ぜている）、第19回の『トトの世界』（さそうあきらの同名漫画が原作）、第36回の『架空OL日記』（受賞者のバカリズム本人が執筆した同名書籍が原作）がある。また、第14回の『響子』及び第16回の『終わりのない童話』は、向田邦子の小説が原案となっている。


title: ブロックパーティ

text: ブロックパーティ（）とは、1つの街区の住民たちが大切な行事を執り行うために集まる大きな地域のお祝い、祭。通例では，音楽を演奏したりダンスを踊ったりして執り行われる。


title: ブロックパーティ

text: ブロックパーティは、1970年代のアメリカで人気が高まった。ブロックパーティは野外で挙行されることが多く、DJのサウンドシステムの電源は、街灯から非合法に引かれた。KRS・ワンの「サウスブロンクス」という作品の中で、「街灯から引く電源、暗闇に包まれる周辺。誰もそんなん気にせえへん。宴の代わりに、街、停電（）」と、ブロックパーティの様子がMCされているのが有名である。都市部で行われているブロックパーティの多くは、非合法な営みである。彼(女)らの言葉では、これを「たむろする（）」と言う。しかしながら、警察はブロックパーティを大目に見ている。なぜならば、警察は街区の全ての住人が一堂に会せば、どこかで罪が犯される可能性が減ると考えているからである。郊外では、ブロックパーティは、独立記念日や労働者の日のような祝日に開催されることが多い。あるいは稀に、新しい家族が地域に引っ越して来たり、人気の映画が上映開始を迎えたりすると、「わが街にようこそ」のような看板を掲げブロックパーティを開くこともある。このようなブロックパーティでは、バーベキュー、野外ゲーム、集団ダンスなどが行われることが多い。ブロックパーティという言葉は、ビーチパーティという言葉に関係する言葉である。またストリートパーティという言葉が同意語として用いられている。


title: 弘中正美

text: 弘中 正美（ひろなか まさよし、1948年 - ）は、日本の臨床心理学者。山口県生まれ。弁護士の弘中惇一郎とは兄弟。日本箱庭療法学会常任理事、日本遊戯療法学会理事など


title: ソラリアステージ

text: ソラリアステージ (SOLARIA STAGE) は、福岡県福岡市中央区天神2丁目に立地するファッションビルである。


title: ソラリアステージ

text: 位置関係として北は福岡パルコ本館に接して南はきらめき通りを挟んでソラリアターミナルビルに接している。東は渡辺通りに面しており西側には市道を挟んで新天町商店街がある。


title: ソラリアステージ

text: 当地には元々西鉄福岡駅の駅舎・ホームがあったが、同駅が西日本鉄道による再開発事業「天神ソラリア計画」第二期で建設されたソラリアターミナルビルへ移転することとなった。これに伴い、旧駅舎南側とホームの跡地に再開発ビルを建てることが計画された。


title: ソラリアステージ

text: 当初は隣接してターミナルデパートを構えていた岩田屋（旧本館。現在の福岡パルコ本館の建物）に核店舗として出店を依頼したが、フロアの構造などの問題から岩田屋が出店を断ったため、代わりに西鉄系の「雑貨館インキューブ天神店」が核店舗として入居することになった。


title: ソラリアステージ

text: ソラリアターミナルビル完成と前後する1997年（平成9年）6月24日に天神ソラリア計画第三期事業として着工し、1999年（平成11年）3月30日にソラリアステージビルとして完成、同年4月24日にグランドオープンした。旧駅舎の北側駅ビルは「西鉄福岡駅ビル」として現存している。


title: ソラリアステージ

text: ソラリアプラザ共々、西鉄福岡駅高架下の商業施設の移転先という位置付けもあり、2階の西鉄福岡（天神）駅より下層はソラリアステージ専門店街となっている。


title: ソラリアステージ

text: 福岡パルコ本館開業にあわせて2010年3月より、ソラリアステージビルと合わせて西鉄福岡駅ビル部もソラリアステージと案内するように変更されたが、2015年3月に西鉄福岡駅ビル地下1階・中3階・3階・4階・5階に福岡パルコ本館が増床した（パルコでは既存部の階数に合わせる形で中3階 - 5階を4階 - 7階と表記している）ため、パルコ部はソラリアステージに含まれなくなった。


title: ソラリアステージ

text: なお、2階の西鉄福岡（天神）駅北口改札外コンコース・中3階及び6階は2017年10月からリニューアルを行っており、“LIVE!”をコンセプトにして商業スペースを1.5倍に拡充すると共にコンコースを一新、「天神TOIRO」と言う空間になり、6階は多目的空間として13室のレンタルスペースとラウンジが新設される。


title: ソラリアステージ

text: 西鉄福岡駅ビルは、パルコ入居前はソラリアステージビルと階数を合わせて下から順に地下1階・1階・中2階・2階・中3階・3階 - 5階と案内していたが、パルコ入居後は、既存のパルコ本館の階数に合わせるため、中3階 - 5階を4階 - 7階に変更した。このため案内上は西鉄福岡駅ビルの2階の上は4階となり、3階がない。


title: ソラリアステージ

text: なお、ソラリアステージ側では引き続きソラリアステージビルと西鉄福岡駅ビルを一体的に案内しており、ソラリアステージビル内のフロアガイドではパルコ入居部分も中3階 - 5階となっている。


title: ソラリアステージ

text: ビルの中央にある吹き抜けのコンコース「ステージ広場」には、ソラリアターミナルビル2階にある西鉄福岡（天神）駅の北口改札正面から階段とエスカレーターが通じている。また、3階には同じくソラリアターミナルビル3階にある西鉄天神高速バスターミナルへの連絡通路がある。このほか、地下2階では天神地下街ときらめき通り地下通路に接続していおり、きらめき通り地下通路を介して介して天神地下街、ソラリアターミナルビル（福岡三越）、ソラリアプラザ、ヴィオロ、天神岩田屋本館・新館と接続している。西鉄ホール（にしてつホール）は、ソラリアステージ6階に建設された多目的ホール。ラブエフエム国際放送（旧：天神エフエム）が運営する。


title: ソラリアステージ

text: 幅20m×奥行25m×天井高約6.5mというフローリング床のフラットな空間を持ち、組み立て式ステージ（113.4m）とロールバックチェア（可動式客席、286席）を備えて最大464人収容の中規模劇場としても使用される。劇団ギンギラ太陽'Sは開場以来本ホールでの公演を基本としているほか、福岡演劇フェスティバル（特定非営利活動法人アートマネージメントセンター福岡主催）が本ホールを会場に毎年開催されている。このほか、天井の高さを生かして格闘技イベントの会場としても使用される。九州プロレスが本ホールを本拠地としている。


title: ソラリアステージ

text: また福岡国税局（福岡税務署及び博多税務署）が年度末の確定申告署外申告会場として利用している。2011年からはSCRAP主催の体感型謎解きイベント「リアル脱出ゲーム全国ツアー」福岡公演の会場として定着していたが、2016年8月以降は西鉄ホール近隣にアジトオブスクラップ福岡天神がオープンし、HKT48がパピヨン24ガスホールとスカラエスパシオで行われる定期公演開催期間中に限り実施している。


title: ソラリアステージ

text: 2016年2月23日に、ホークスタウンモール（中央区地行浜）内にあるHKT48の専用劇場「HKT48劇場」が同モールの再開発に伴い2016年3月31日に閉鎖され、HKT48が西鉄ホールを拠点に活動することが発表された。2016年4月28日に行われた「HKT48劇場移転・リニューアルOPEN特別公演」より使用開始。なお、従前のようなHKT48専用ホールではなく、HKT48以外のイベントも引き続き開催される。


title: ソラリアプラザ

text: ソラリアプラザ (SOLARIA PLAZA) は、福岡県福岡市中央区天神二丁目にあるファッションビル。


title: ソラリアプラザ

text: 大手私鉄の1社である西日本鉄道（西鉄）による西鉄福岡駅周辺の再開発事業「天神ソラリア計画」の第一期として建設され、1989年3月に完成。西鉄福岡（天神）駅の西隣、かつて西鉄が運営していた「福岡スポーツセンター」の跡地に建っている。


title: ソラリアプラザ

text: ファッション店が多数入居するほか、映画館「TOHOシネマズ」やレストラン街、スポーツジムなどがあり、ホテル（ソラリア西鉄ホテル福岡）も併設されている。1階にはLOVE FM（天神エフエム→ラブエフエム国際放送）のサテライトスタジオがある。コミュニティ放送局時代はビルの屋上に送信所を設置していた他、ビルの7階に本社スタジオを構えていた時期もある。


title: ソラリアプラザ

text:
2013年6月から、以下の大々的なリニューアルを行っていた。
2015年4月26日にこれらのリニューアルが完了した。


title: ソラリアプラザ

text: 同プラザの7階には1フロアに3スクリーンを有する映画館がある。かつては「ソラリアシネマ」という名称だったが、2012年1月からはTOHOシネマズ直営の「TOHOシネマズ天神・ソラリア館」となった。


title: ソラリアプラザ

text: 1956年4月11日に同地で開業した名画座「センターシネマ」がその前身。当時は大人50円、小人30円の低料金だった。その後ロードショー館に転換し営業を継続したが、1987年5月、同地の再開発に伴い一時休館。その2年後の1989年3月、同プラザ7階に「ソラリアシネマ」としてリニューアルオープン。シネマ1は当時まだ珍しかった“スタジアム形式”の客席とボディソニックシステムを採用していた。初回・レイトショー以外は全席指定席であった他、西鉄ICカード「nimoca」で入場料金が清算することも出来た。


title: ソラリアプラザ

text: 当初は、東宝洋画系作品（シネマ1は日劇3、シネマ3はシャンテ・シネのなかでも、主にフランス映画社の作品、シネマ2は名画座）がラインナップされていたが、末期はミニシアター向きの作品を中心とした上映に転換していた。しかし晩年は市内に登場したシネマコンプレックスの影響で次第に客足が落ち込み、ヒット作に恵まれない状況が続いた。


title: ソラリアプラザ

text: 2011年8月に同年11月末での閉館を発表。同年11月30日、『マイケル・ジャクソン THIS IS IT』の爆音上映を行い、「センターシネマ」時代から数えて55年続いた歴史にピリオドを打った。3館ともドルビーデジタルEXに対応。（シネマ1のみSDDS8chにも対応している）。『スター・ウォーズ episode1』の為にドルビーサラウンドEXが導入されたが、結局SDDSでの上映となった。


title: ソラリアプラザ

text: シネマ2・3のSDDS6chの上映方式は、2010年のドルビーCP650の採用に際し廃止。シネマ1は、2010年にDLPデジタルシネマ映写機を導入。3D方式はXpanDを採用。


title: ソラリアプラザ

text: ソラリアシネマ閉館後、同館の跡地はTOHOシネマズに売却され、2012年1月21日、天神東宝と統合したシネマコンプレックス「TOHOシネマズ天神・ソラリア館」（とうほうシネマズてんじん・ソラリアかん）として再開業した。これに伴い天神東宝もTOHOシネマズ天神本館と名称変更されている。TOHOシネマズ系列としては梅田、なんばに続き、本館と別館がある3つ目の地域となったが、2017年3月31日に天神本館が建て替えのため閉館になり、ソラリア館のみの営業となっている。


title: ソラリアプラザ

text: ソラリアシネマ時代はシネマ1のみデジタル上映だったが、リニューアル後は全スクリーンがデジタル上映に移行されている。


title: ソラリアプラザ

text: 3スクリーンの総座席数は433席で、ソラリア時代よりも68席減となった。前述の天神本館の閉店と共に、スクリーン番号が変更されている。


title: セルゲイ・ルキヤネンコ

text: セルゲイ・ルキヤネンコ（, 1968年4月11日 - ）は、ロシアのSF作家。カザフスタン生まれ。


title: セルゲイ・ルキヤネンコ

text:
1999年、『ナイト・ウォッチ』でロシアのSF大賞である「遍歴者賞」を受賞。2004年に映画化もされた。
日本通で、作品には日本人や日本製品が頻繁に登場する。『未調理のフグ』のように日ロの領土問題を混ぜっ返した風刺劇も書いている。


title: 土岐持益 (守護)

text: 土岐 持益（とき もちます）は、室町時代の武将、守護大名。室町幕府侍所頭人、美濃守護。土岐頼益の子。子に持兼。「持」の字は将軍・足利義持からの偏諱。養子に成頼。通称は池田二郎。官職は美濃守、左京大夫。


title: 土岐持益 (守護)

text: 父の死により9歳で惣領を継ぐ。正長元年（1428年）に伊勢で後南朝の北畠満雅が蜂起すると持益は伊勢に出兵して鎮圧にあたっている。永享11年（1439年）に侍所頭人を務め、鎌倉公方足利持氏の遺児成氏を預かっていた（異説あり、兄弟とも）。


title: 土岐持益 (守護)

text: 土岐康行の乱で土岐氏の主流だった土岐康行の系統が没落し、祖父の土岐頼忠の土岐西池田家が美濃守護となり主流となった。美濃に地盤を置いた土岐氏庶流の多くが康行に付いていたため、土岐西池田家は外様の国人の富島氏や斎藤氏を守護代として重用するようになった。


title: 土岐持益 (守護)

text: しかし文安元年（1444年）、富島氏・長江氏（富島氏の支流）と斎藤宗円が守護代の座を巡って争いを起こし、美濃錯乱と呼ばれる内乱状態となった。合戦は宗円の嫡男・斎藤利永が勝利して富島氏・長江氏を駆逐したが、この内乱において守護の持益は指導力を発揮することができなかった（一説では発狂していたとも）。結果、守護代となった利永が美濃の実権を掌握することになる。


title: 土岐持益 (守護)

text: 康正元年（1455年）、嫡男の持兼が早世すると持益は孫で持兼の庶子の亀寿丸を継嗣とすることを望んだが、幼君では不安があると斎藤利永が反対して一色義遠の子の成頼を擁立して争いになった。康正2年（1456年）、持益は利永に敗れて隠居させられ、文明6年（1474年）に69歳で死去し、成頼が土岐氏の惣領を継いだ。この時代は守護代が守護の力を凌ぐ事例が多いが、土岐氏もまた守護代や有力国人の傀儡と化してゆくことになる。


title: 妹尾ゆふ子

text: 妹尾 ゆふ子（せのお ゆふこ、1966年3月9日 - ）は、千葉県出身の日本のファンタジー作家。漫画家のめるへんめーかーを姉に持ち、1977年からアシスタントをつとめる。1992年に白泉社の雑誌『花丸』に掲載された『仮面祭』で小説家デビュー。


title: 妹尾ゆふ子

text:
花丸ノベルズ、イラスト:杉山志保子
イラスト:春日聖生
講談社X文庫ホワイトハート、イラスト:わかつきめぐみ
ハルキ文庫、イラスト:金田榮路
イラスト:ことき


title: サンヒター

text: サンヒター（、ヒンディー語：संहिता）とは、


title: サンヒター

text: サンヒターとは、ヴェーダの元々の本体部分のこと。これに付属するブラーフマナ、アーラニヤカ、ウパニシャッドといった注釈・解説、思想哲学部分と区別するために、この呼び名が用いられている。本集とも訳される。


title: マスクとベルガマスク

text: 『マスクとベルガマスク』（"Masques et Bergamasques"）作品112は、ガブリエル・フォーレ作曲の舞台音楽、およびそれをもとにした管弦楽組曲。モナコ大公アルベール1世の依頼により1919年作曲。ポール・ヴェルレーヌの詩集「艶なる宴」を元に、ルネ・フォーショワが舞台劇として編纂。


title: マスクとベルガマスク

text: イタリア演劇の登場人物である喜劇役者アルルカンやコロンビーナたちが舞台装置の上で楽しんでいると、普段は観客の役である役者達がやってくる。そして普段は目立たない彼らの方が劇を演じ、喜劇役者達を楽しませることになる。


title: マスクとベルガマスク

text: 当初、この作品が数多く演奏されることはないであろうと考えたフォーレは、劇中で使用される楽曲の大部分に、過去に作曲した管弦楽曲や合唱曲、歌曲を用いた。全8曲のうち4曲（3, 4, 6, 8）は過去の作品の再利用であり、2曲（1, 7）には元となった作品が存在するため、完全な新曲は2曲（2, 5）のみである。


title: マスクとベルガマスク

text: フォーレは上記の楽曲の中から、作品番号を持つ旧作を除いた「序曲」「メヌエット」「ガヴォット」および「パストラール」の4曲を抜き出して、管弦楽組曲に編曲している。組曲の初演は1919年11月16日。


title: エコキュート

text: エコキュート（）とは、ヒートポンプ技術を利用し空気の熱で湯を沸かすことができる電気給湯機のうち、冷媒として、フロンではなく二酸化炭素を使用している機種の商品名である。


title: エコキュート

text: 正式名称は「自然冷媒ヒートポンプ給湯機」という。「エコキュート」の名称は、日本の電力会社・給湯機メーカーが使用している愛称で関西電力の登録商標である。デンソーなどの基本特許を基に、2001年4月、コロナが世界で初めて発売した。翌2002年に前年平成13年度分としてコロナを含む複数の企業などに同時に省エネ大賞の経済産業大臣賞が授与された。市場全体での累計出荷台数は2007年9月に100万台、2009年10月には200万台を突破した。2014年1月には、400万台が普及。


title: エコキュート

text: 一方で、ヒートポンプの低周波騒音による近隣への健康被害も公的機関や報道で取り上げられ、訴訟に発展したケースもあり、エコキュートに限らずヒートポンプを使用する各種のエコシステムの設置位置には、十分な検討が必要である。


title: エコキュート

text: ヒートポンプユニットと貯湯タンクで構成される。ヒートポンプユニットのコンプレッサーは圧力が10MPaを超える高圧であるため、2重構造の2段圧縮となっている。1段目の圧縮吐出圧力が2段目の圧縮部の外殻に加わり、圧力で押さえ込む構造となっている。ファンを回転させることを除けば、基本的に圧縮機駆動に電力が使われるのみであり、外気の熱を汲み上げるという意味からヒートポンプと呼ばれる。通常の電熱機器より発熱の効率が3倍から5倍良好だが、外気温が下がると能率が低下し他熱源とのコストメリットが低下する特徴がある。


title: エコキュート

text: 深夜にコンプレッサーを稼動させるため低周波による騒音が発生する。現在主流の防音措置では防ぐことが困難であり、対策は容易ではない。2010年に環境省は低周波の人体への影響について調査を始めた。また、業界団体では2011年春までに設置場所や設置方法等をガイドラインにまとめるとともに各メーカーは静粛化に力を入れるとした。2012年11月には消費者安全調査委員会が、エコキュートの低周波音によるものとして健康被害を訴える申し出を調査対象に選んだ。2年に及ぶ調査検討の結果、エコキュート撤去後に被害者の症状が改善したことから、2014年12月19日に「健康被害の原因は、給湯機の運転音である可能性が高い」との調査結果を発表した。2010年から2017年にかけ、パナソニックが製造したエコキュートに於いて、圧力が過度に上昇した際に切れるスイッチが、通常時でも誤作動して電流が流れなくなり給湯器が作動しなくなるトラブルが相次いだ。これについてパナソニックが、2010年から2017年にかけて約11万7,600件の不具合に対応する必要が生じたとして、製造元の鷺宮製作所に対し大阪地方裁判所に訴訟を提起。これに対し鷺宮製作所側も、スイッチの原料となる樹脂を旧パナソニック電工から仕入れたが、その樹脂から発生したアンモニアが不具合の原因と主張し反訴。 その後2018年8月31日付で、鷺宮製作所側が解決金として13億円を支払うことで和解が成立したことが明らかになった。


title: 吉田忠雄

text: 吉田 忠雄（よしだ ただお、1908年9月19日 - 1993年7月3日）は、日本の実業家で、YKKの創業者。富山県出身。魚津市、黒部市の名誉市民。神奈川県藤沢市に居住していた。


title: 吉田忠雄

text: 富山県下新川郡下中島村住吉（現在の魚津市住吉）で生まれる。魚津尋常高等小学校卒業後の1928年に上京。


title: 吉田忠雄

text: 古谷商店の社員を経て1934年にYKKの前身であるサンエス商会を設立し、ファスナーの生産を始める。以降、YKKを世界的な企業に育て上げた。兄弟の吉田久松もYKKの設立に貢献した。


title: 吉田忠雄

text: 魚津町議会議員、魚津商工会議所初代会頭（1949年～）、富山地方裁判所魚津支部民事司法委員なども務めた。


title: 吉田忠雄

text: 持論として、「用事がある時は社長室に部下を呼ばず自分から出向く事」をモットーとしていた。吉田本人が出張中、会社に泥棒が入った際に金庫を盗まれてしまったが、それを警備担当が吉田の出張先に謝罪と報告に出向いたところ、「済んだ事は仕方ないが、わざわざ出張先にまで来るのは無駄なことだ。」と一喝したエピソードがある。


title: 吉田忠雄

text: 1993年7月3日、肺炎のため84歳で死去。


title: ヒートポンプ・蓄熱センター

text: 一般財団法人 ヒートポンプ・蓄熱センター（ヒートポンプ・ちくねつセンター）は、ヒートポンプ・蓄熱システム等の普及啓発・技術支援・研究開発事業を実施する法人。以前は経済産業省所管の財団法人であったが、公益法人制度改革に伴い一般財団法人へ移行した。


title: ヒートポンプ・蓄熱センター

text: 「ヒートポンプ」と「蓄熱」のナショナルセンターとして、蓄熱システムの普及促進と技術向上に向けた事業などを積極的に展開している団体。「ヒートポンプ・蓄熱普及委員会」の主宰団体。


title: ヴィオロ

text: VIORO（ヴィオロ）は、福岡県福岡市中央区天神2丁目10番3号にある大型ファッションビルである。2006年9月15日に開業した。


title: ヴィオロ

text: 名前の由来は、イタリア語で「最良の時」・「花」を意味する“fiore”と「真実」を意味する“vero”を組み合わせた造語。


title: ヴィオロ

text: 地下2階、地上8階建て。店舗数は約60店舗で、そのうちの約7割が九州初出店の店である。


title: ヴィオロ

text: 地下2階部分できらめき地下通路と直結していて、雨の日でも天神の各大型商業施設や天神地下街に雨に濡れずに行ける。


title: 真鶴 (川上弘美の小説)

text: 『真鶴』（まなづる）は、川上弘美の長編小説。2006年度（平成18年）刊行。


title: 真鶴 (川上弘美の小説)

text: いる者、いない者。「存在とは何か？」をテーマに書かれた作品。独特の装丁も話題になった。平成18年度芸術選奨文部科学大臣賞受賞作。


title: 真鶴 (川上弘美の小説)

text: 翻訳家の岸本佐知子は、「母と娘、男と女、生者と死者。2つのものの間にある暗く不気味でよくわからないものが、暗く不気味でよくわからないままありありとえぐり出されていて、何と怖くて美しい小説だろうと、読みながら震えた」と述べている。


title: 東大泉

text: 東大泉（ひがしおおいずみ）は、東京都練馬区の町名。住居表示実施済み。現行行政地名は東大泉一丁目から東大泉七丁目。面積は2.429km。郵便番号は178-0063。


title: 東大泉

text: 練馬区の西部に位置する。北部を大泉町・大泉学園町・西大泉、南部を石神井台、東部を三原台・石神井町、西部を南大泉と接する。西武池袋線大泉学園駅の付近を中心に工業が盛んである。以前大泉に教育施設を誘致し学園都市・大泉学園の形成を試みたが失敗し、その名残として東大泉三丁目は碁盤目状に整備されている。


title: 東大泉

text:
2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 東大泉

text: 住宅地の地価は、2015年（平成27年）1月1日の公示地価によれば、東大泉3-24-2の地点で41万円/mとなっている。


title: 東大泉

text: 旧・武蔵国豊島郡土支田村上組。土支田村は大きな村だったため上組（南）と下組（北）に分けられていた。現在の東大泉の他に、三原台二・三丁目の一部、大泉町二丁目の一部は土支田村上組に属していた。


title: 東大泉

text: 1873年（明治6年）、大区小区制によって上組と下組は分離され、上組は上土支田村と呼ばれるようになった。1889年（明治22年）、上土支田村は町村制によって南の石神井村と合併し、石神井村大字上土支田となる。さらに1891年（明治24年）、隣村の埼玉県新座郡にあった榑橋村が東京府に編入され大字上土支田と合併し北豊島郡大泉村が誕生した。


title: 東大泉

text: 当時小学校は村ごとに運営されており、一つの村に必ず一校小学校を設置する必要があった。上土支田の豊西小学校（妙延寺内、現・東大泉3-16）と榑橋村の榑橋小学校（本照寺内、現・西大泉3-11）は、間隔が1km以内と近距離にあった。そこで合併すれば小学校を統合でき、大幅な経費削減が期待できることから、両村は合併した。合併後、豊西小学校と榑橋小学校は統合され、村の中央部に新たに泉小学校が設置された。後に泉小は現在の大泉小学校になる。


title: 東大泉

text: 1932年（昭和7年）、東京市編入とともに板橋区（現在の練馬区と板橋区を包含）が誕生し、大泉村は解体。大字上土支田の区域をもって板橋区東大泉町が誕生した。1947年（昭和22年）の練馬区独立後もそもまま踏襲され、1980年（昭和55年）8月1日、第18回住居表示により東大泉町の一部を土支田に編入、残りの部分に北大泉町のごく一部と旧・上石神井二丁目のごく一部を編入して境界整理し、現行の東大泉一丁目から七丁目までとなった。


title: 東大泉

text: 2006年（平成18年）9月1日に二丁目34番（東映東京撮影所）を、街区が広大であることと「ブラウドシティ大泉学園」という巨大なマンションが建設されたことにより分割して42番が新設された。経営耕地面積が1426aとなっているように区内では比較的広大な農地を抱えている（32集落中第8位、区内全体の約5%）が、大泉地区では最下位である。畑の約72%がキャベツの栽培に当てられている。東大泉には工場数はあまり多くないが、従業者数が50人を超える工場が3か所もあり、事業主・家族従業者の割合は約2%（練馬区全体7.5%）と低いなど比較的規模の大きな工場が多い。製造品出荷額等は区内の約17%（第1位）、付加価値額は約19.5%（第1位）を叩き出すなど練馬区で最も工業が盛んな地域の一つである。特に西武池袋線大泉学園駅のすぐ北側にある一丁目と関越自動車道大泉インターチェンジのある二丁目では町内の工場の約66%、労働者の約65%が集中し、製造品出荷額は約98%を占めている。平成12年と比べると工場数は6減（-18.1%）、事業主・家族従業者が6減（-33.3%）と従業者数が1 - 3人の零細工場が縮小している。しかし常用労働者数はまったく変わっておらず、現金給与総額は11億2233万円増（+37.3%）、製造品出荷額は65億4905万円増（+58.7%）となっているように全体的には景気がいい。なお常用労働者の給与一年間の総額（現金給与総額）は41億2424万円（一人当たりにすると約729万9540円）と区内ではトップクラスである。たとえば同じく工業が盛んな貫井では24億366万円（常用労働者数は627人）、北町では27億7700万円（638人）となっている。小売店は練馬区内で最も数が多く（区内の約7%）、西武池袋線大泉学園駅より北側の一 - 四丁目に多く分布している。特に一丁目には大型店もみられ、町内の小売店の約24%が集中している。


title: 東大泉

text: 大泉学園駅を拠点に、西武バス・関東バスが発着する。また、石神井公園駅から成増駅方面への国際興業バスも域内を運行している。2013年9月末までは都営バスの路線もあった。


title: 東大泉

text: 大泉学園駅からは、吉祥寺駅、西荻窪駅、荻窪駅、阿佐ヶ谷駅（以上中央線快速・同各停。荻窪駅は丸ノ内線も）、成増駅、和光市駅、朝霞駅（以上東武東上線、成増・和光市は有楽町線・副都心線も）、新座駅（武蔵野線）、上石神井駅（西武新宿線）、練馬駅（西武池袋線、一部都営地下鉄大江戸線新江古田駅）への路線が出ており、利便性が高い。また、中央線各駅への路線は西武新宿線の駅（上石神井駅のほか武蔵関駅や上井草駅）も経由する。


title: 東大泉

text: 羽田・成田両空港へのリムジンバスの発着もあったが、駅前再開発に伴い中止された。


title: 007 エブリシング オア ナッシング

text: 007 エブリシング オア ナッシング("Everything or Nothing")は、007を題材にしたゲームの一つ。2004年に全世界で発売された。


title: 007 エブリシング オア ナッシング

text:
オックスフォード大学でナノロボット・プロジェクトと呼ばれる極秘の研究が行われていた。試作品のナノロボット盗難事件が発生した。その事件の際、プロジェクトの担当者であるカトヤ・ナダノバも失踪してしまった。ナノロボットの目的は、ロボットを遠隔操作して有害な原子力施設の安全に修復する事。盗難されたナノロボットには、金属を溶かす事が出来る化学物質があり、それを反欧米のロシア人活動家である、ニコライ・ディアボロが悪用してしまおうと画策している。今作の任務は、盗まれたハードウェアを取り戻し、極秘裏に調査を進め、賊の正体を把握した施設を破壊する事。ボンドはディアボロの野望を阻止するために立ち上がる。
この作品では前作のナイトファイアと違い、登場する武器のほとんどが実名で登場する。


title: 007 エブリシング オア ナッシング

text:
本作のPS2版及びゲームキューブ版では16:9のワイド出力への切り替えが、
PS2版では英語音声への切り替えが可能であるが、
実は一度設定してしまうとそのファイルではワイド出力や音声の切り替えができないという不具合がある。
既存のファイルで画面や音声設定を切り替えたい場合は、
希望の設定をした後にニューゲームを始め、1つ目のミッションをクリアした後に空きファイルにセーブし、
その次に設定を変えたいファイルをロードしてからセーブし直す必要がある。


title: 下中島村 (富山県)

text: 下中島村（しもなかじまむら）は、富山県下新川郡に存在した村。


title: 下中島村 (富山県)

text: 現在の魚津市南部の平野部にあった村である。北陸道沿いおよび住吉と湯上を結ぶ道路の魚津側は、魚津町の市街地の延長として発展した。


title: コンキリエ

text:
コンキリエ（）とは「貝殻」を意味し、パスタの形状の中で貝殻の形をしたものを指す。
コンキリエは複数形で、単数形はコンキリア (conchiglia)。


title: コンキリエ

text: 大型の物はコンキリオーニ (conchiglioni) 、小さなものはコンキリエッテ (conchigliette) と呼ばれる。


title: コンキリエ

text: その形状を生かして、コンキリエの中に小さな具が入るような料理法を取ることが多い。


title: コンキリエ

text: コンキリオーニには具を詰めることもある。


title: インターセプターボディアーマー

text: インターセプターボディアーマー（英語：Interceptor body armor,IBA）は、アメリカ軍のボディアーマー。PASGTベストの後継としてアメリカ陸軍とアメリカ海兵隊に採用され、アフガニスタン紛争やイラク戦争で使用された。


title: インターセプターボディアーマー

text: IBAは外装のOTV（Outer Tactical Vest）とSAPI（Small Arms Protective Insert）と呼ばれるセラミックプレートの2つで構成されている。


title: インターセプターボディアーマー

text: OTVには、前面と後面に規格化された装備取り付け用のPALSウェビングが縫い付けられており、任務や運用武器により多くのポーチ類やオプションを装着可能な設計になっている。また、ウッドランド、3Cデザート、UCP、コヨーテブラウンといった迷彩パターンが用意されているため、さまざまな地形での戦闘に適応することが出来る。


title: インターセプターボディアーマー

text: OTVの内部にはケブラーを使ったソフトアーマーが挿入されており、NIJ規格LevelIIAの防弾性能（9x19mmパラベラム弾や44マグナムなどの拳銃弾を阻止可能）を持っている。ソフトアーマーはリップストップ加工されたある程度防水性能と遮光性があるビニール系のものにパックされており、汗や雨で濡れることによる防護性能低下と、紫外線や日光による劣化に対し強くなっている。その反面ビニールのような素材の為放熱性や吸汗性が極端に悪く熱帯の酷暑で装着している兵士にはかなりの負担になっていると思われる。


title: インターセプターボディアーマー

text: SAPIはNIJ規格LevelIVの性能を持ったセラミックプレートで、OTVの前後に1枚ずつ挿入することができる。ソフトアーマーと併用すれば旧NATO標準弾の7.62x51mm NATO弾を20m以内から3発撃ち込まれても阻止することが可能。前面のみ、SAPI緊急投棄機能が備わっている。アメリカ同時多発テロ事件以降の対テロ戦争で、側面の防御力不足が指摘されたため、側面に小型のセラミックプレートがオプション装備として追加されている。


title: インターセプターボディアーマー

text: IBAの重量はOTVが8.4ポンド（3.8 kg）、セラミックプレート1枚が4ポンド（1.8 kg、前後に2枚で8ポンド（3.6kg））の合計16.4ポンド（7.4 kg）で、レンジャーボディアーマーよりも4kg軽くなっている。


title: インターセプターボディアーマー

text: IBAの運用年限は3年程度である。


title: インターセプターボディアーマー

text:
車輌の機関銃手用に防御力を大幅に向上した「Quadgard IV」と呼ばれる拡張装備も存在している。
喉　襟首　下腹部　肩　上腕部そして大腿部や脛まで防護できるインターセプターボディーアーマーオプションも存在する。上腕部に付けるDAPS（Deltoid Axillary Protection System）は肩や腋から進入した弾丸が肺や心臓を傷つけるのを防ぐための物であり、腕を守っているわけではない。


title: インターセプターボディアーマー

text: 本国ではSAPIの横流し品が問題になり、摘発から逮捕までに至ったケースもあった。


title: インターセプターボディアーマー

text: IBAは、陸軍ではIOTV、海兵隊ではMTVによって更新された。


title: 知識経済

text: 知識経済（ちしきけいざい、）は、知識の生産と管理に焦点を合わせた知識の経済活動か、知識を基盤とした経済のどちらかに使われる言葉である。二番目の意味として（むしろこちらの方がよく使われていた）経済的利益を生み出すために、知識の使用を参照する語句である。ピーター・ドラッカーによってこの用語が生み出され、著書『断絶の時代』("The Age of Discontinuity")の12章の見出しで使われ、一般に広まった。　また、知識経済を支える労働者を知識労働者と呼ぶ。


title: 知識経済

text: 多くの評論家は、今日の地球規模の経済は、知識経済か情報化社会への過渡期であると述べている。しかし、20世紀の工業の成功の経済の原則や実践よりは経済上の資源の危機の専門的知識()のような方策で世界の連結に改めて行く必要があるとも述べている。これらの原則は、企業や産業の規模で改めていく必要があり、政策の知識か知識に関係した政策の知識経済としての公共の政策のレベルである。


title: 知識経済

text: 知識経済の思考において大きく忘れられた物は、知恵である。知恵は、判定、倫理、経験そして直観力の判断を切願していて、全ての知識の最高の効果にとって必要なものである。


title: 知識経済

text: この分野の概念で重要なことは、知識と教育は次のようにして取り扱われる。


title: 知識経済

text: 評論家は、以下の3つの力を連結させ、ビジネスと国家的な競争の原則の変更を変えることを提案した。


title: 知識経済

text: 結果、モノとサービスは発展して、売買され、そして多くの場合、他の電子ネットワークに配られる。


title: 知識経済

text: 幾つかの新しい技術の使用用途は、どのようにして経済的な欲求を満たすかである。それは、休止状態か商業的な躍進かに留まることが出来る。


title: 知識経済

text: それは、知識経済はいままでの伝統的な経済よりも幾つか異なっている重要な鍵があると議論される：


title: 知識経済

text:
従って基本的な重要知識経済。
これらの特徴は、経営者そして知的労働者のアプローチと考えが必要である。


title: グレートサザンレールウェイ

text: グレートサザンレールウェイ (Great Southern Railway) は、オーストラリアの鉄道会社。


title: グレートサザンレールウェイ

text: オーストラリア国鉄の民営化により、1997年後半に開業した。1999年以降はサーコ・アジア・パシフィック社の傘下にある。


title: 柴村直弥

text: 柴村 直弥（しばむら なおや、1982年9月11日 - ）は、広島県広島市出身のサッカー選手。ポジションはディフェンダー。


title: 柴村直弥

text: 広島皆実高校時代(2年先輩に朝日大輔、1年先輩に瀬戸彬仁・秦賢二、同級生に田村和也・堀健人ら)は、2年時に全国高校総体で同校初優勝に貢献。千葉県立八千代高等学校との決勝戦では試合を延長戦に持ち込む同点ゴールを決めている。試合は延長戦の末決着が着かず、3−3の引き分けで総体サッカー競技史上初めての両校優勝となり、日本一に輝く。森崎和幸・浩司兄弟・駒野友一・寺内良太らと広島県選抜のメンバーとして1999年熊本国体で全国3位。翌年2000年とやま国体では全国5位。同年全国高等学校サッカー選手権大会に出場するも、2回戦で東北高等学校に敗れる。


title: 柴村直弥

text: 中央大学時代は2年時に2年先輩の中村憲剛らと共に関東大学2部リーグ優勝に貢献。リベロのポジションでリーグ最少失点となる堅守を構築し、攻撃でも最終戦の中村のFKを頭で押し込んだ先制点を含む3得点をあげ同リーグベストイレブンを受賞。


title: 柴村直弥

text: 大学卒業後、アルビレックス新潟シンガポールに入団し、初年度から両サイドバックで主力として活躍し、2007年アビスパ福岡へ移籍。ピエール・リトバルスキー監督のもと同チームでJリーグデビューを飾る。同じポジションには監督がシドニーFCから連れて来た元オーストラリア代表のチェッコリがいたが、チェッコリ不在時に出場したときには安定したプレーを見せる。その後2008年の徳島ヴォルティスではチーム史上初めて移籍1年目で主将に抜擢され、センターバック、左サイドバックを務める。


title: 柴村直弥

text:
2009年ガイナーレ鳥取に移籍。ヴィタヤ・ラオハクル監督の元、開幕2戦目でアシスト、3戦目ではゴールを決めるなど、序盤戦首位を独走するチームに大きく貢献する活躍を見せるが、シーズン中盤にケガのため戦線離脱。それ以降チームも調子を落とし、最終的に5位でシーズンを終え昇格可能な4位以内確保にはならなかった。
2010年シーズン、ヴィタヤ・ラオハクル監督の交通事故により突然監督が交代。出場機会を失う。そして2010年7月、藤枝MYFCへの期限付き移籍が発表される。同クラブでは移籍以降すべての公式戦に先発出場するも同年シーズン終了後に藤枝MYFCを退団。保有権を持つガイナーレ鳥取も退団し、自身のブログでかねてからの夢である欧州に挑戦することを明らかにする。


title: 柴村直弥

text: 2011年3月7日、練習参加していたラトビアリーグのFKヴェンツピルスと契約した事を発表した。


title: 柴村直弥

text: 2011年ラトビアカップでは決勝戦に出場しチームの優勝に貢献。チームメイトの佐藤穣と共に日本人初のラトビアカップ優勝の快挙を成し遂げる。バルト三国の頂点を決める、三か国の上位チームで行うバルティックリーグでは準々決勝以降チーム内でただ一人5試合すべての試合にフル出場し、準々決勝のエストニアのFCフローラ・タリン戦、準決勝のリトアニアのFCシャウリャイ戦では4試合すべてを完封勝利。スコント・リガとの決勝戦では延長前半に先制されるも、延長後半にCKから3人のDFに競り勝ち、ヘディングで同点ゴールを決める。その後のPK戦でもきっちりゴールを決めるも、9人目までもつれるバルティックリーグ史に残る死闘の末敗退。チームの準優勝に大きく貢献した。


title: 柴村直弥

text: UEFAヨーロッパリーグ2011-2012では2回戦でベラルーシのFCシャフティオール・ソリゴルスクを倒し、3回戦セルビアのレッドスター・ベオグラードに敗戦。ホーム&アウェー4試合すべてにフル出場する。


title: 柴村直弥

text: 2011年、コパ・アメリカ2011に海外組のみで出場する案が出たときに日本代表候補になった（最終的に日本は参加を辞退）


title: 柴村直弥

text: 2011年11月、FKヴェンツピルスで日本人初のラトビア・ヴィルスリーガ優勝。ラトビアカップに続き2冠を達成。シーズンを通して主力選手として活躍し、2冠に大きく貢献する。。


title: 柴村直弥

text: 2012年2月、ウズベキスタン国内リーグ、カップ共に最多優勝回数を誇り、ACLでは開幕以来すべての大会に出場しているウズベキスタントップリーグの名門クラブFCパフタコール・タシュケントに移籍。同国初の日本人選手となる。キャンプからレギュラーポジションを獲得し、チーム内で唯一2,3月の練習試合やトルコでの大会など全試合にフル出場していたが開幕直前の最後の練習試合で負傷。ACL初戦アル・イテハド戦に強行出場しフル出場するも怪我が悪化、復帰できないまま前半戦を終了する。 同年7月、2004年にはウズベキスタン最優秀監督賞も受賞した名将タチュムラド・アガムラドフ監督からの熱烈オファーにより同リーグのFKブハラへ移籍。FKブハラ加入後は契約の条項の上出場できない古巣パフタコール戦を除くすべての公式戦に出場しホームでは6勝2分と無敗。前半戦で13位と降格圏内にいたチームを見事に救い、最終順位は7位にまで上昇した。また、パフタコールは柴村が在籍した2012シーズン、リーグ最多の9回目のリーグ優勝を果たした。


title: 柴村直弥

text: 2013シーズン、ウズベキスタン1部リーグ、PFLにおいてFKブハラ内全選手の中で唯一全試合にスタメン出場、ウズベキスタンカップも含め同シーズンのすべての公式戦にスタメン出場する。そのうち2試合を除いてすべてにフル出場。前年度リーグ優勝クラブである古巣パフタコールとの対戦もフル出場し、1-0で勝利。チームの最終順位も昨シーズンを上回る6位となり、チームの躍進に貢献する。尚、同シーズンの出場時間数もチームでNo.1である。


title: 柴村直弥

text: 2014年7月、ポーランド・IリガのOKSストミール・オルシュティンへ移籍。


title: 柴村直弥

text: 2015年12月、Jリーグ合同トライアウトに無所属扱いで出場。


title: 柴村直弥

text: 2016年1月、ヴァンフォーレ甲府へ移籍、5年ぶりの日本復帰となった。しかし、契約満了により1年で退団。


title: 柴村直弥

text: 2017年、東京都社会人サッカーリーグ1部のCriacaoに加入。


title: 柴村直弥

text:
2018年、南葛SCへの移籍が発表された
26||0||3||0||colspan="2"|-||29||0
0||0||1||0||0||0||1||0
24||0||colspan="2"|-||0||0||24||0
13||1||colspan="2"|-||0||0||13||1
4||1||colspan="2"|-||0||0||4||1
16||1||5||1||2||0||23||2
39||0|| || ||4||0||43||0
122||3||9||1||6||0||137||4


柴村直弥


title: 柴村直弥

text:
!通算!!colspan="2"|AFC
テレビ・ラジオ番組


title: 魚津市立図書館

text: 魚津市立図書館（うおづしりつとしょかん）は、富山県魚津市本江に所在する市立の公共図書館である。現在の図書館はかつて魚津市民会館であった場所である。


title: ブラック・エンターテインメント・テレビジョン

text: ブラック・エンターテインメント・テレビジョン（Black Entertainment Television, BET, 黒人娯楽テレビ）とは、アメリカに在住するアフリカ系アメリカ人を対象として放送を行っているアメリカのケーブルテレビチャンネルである。現在はメディア企業のバイアコムの傘下にある。


title: ブラック・エンターテインメント・テレビジョン

text: 放送内容は、宗教的な番組、報道番組、都市部向けの映画・ドラマ番組に加え、ヒップホップや R&B の音楽ビデオの放送が多いのが特徴である。


title: ブラック・エンターテインメント・テレビジョン

text:
1980年1月、ケーブルテレビ界のロービー活動家として活躍していたロバート・ジョンソンがアメリカのケーブルテレビ配信会社であるTCI（AT&Tとの合併を経て、2001年にメディア部門がリバティメディアとして独立）のCEOであったジョン・マローンから50万ドルの投資を受け、BETを設立。
BETはまず毎週金曜日の23時～25時（東部時間）までの2時間、USAネットワークでの放送を開始した。放送内容は、少し昔の映画や音楽ビデオが占め、当時まだ発展途上であったケーブルテレビ産業おける新たな市場であるアフリカ系アメリカ人の顧客開拓に乗り出した。