title: 西野 (札幌市)

text:
1870年（明治4年）、越後国（現在の新潟県）出身の森三吉、平野平八郎ほか計5戸がベッカウス（現在の二股付近）といわれたところに移住開墾したのが始まりといわれる。しかし、本格的な開拓は、1885年（明治18年）、広島県人6戸18人が今の西野第二地区付近に移住したことに始まり、彼らの功績を讃えて西野の開拓地は「広島開墾」の名で呼ばれた。
1970年半ば頃までは、田畑が多く、札幌市内でも有数の米どころであった。1980年以降急速に宅地化が進み、手稲山に連なる森林斜面の開発が進み、ヒグマやニホンマムシの生活域まで宅地化されている。


title: 西野 (札幌市)

text: 地名の由来は詳らかではない。旧上手稲村の一地区となり、旧手稲町字西野から引き継がれている。


title: L (DEATH NOTE)

text:
L（エル）は、漫画『DEATH NOTE』の探偵。本作の主人公の一人。
世界の迷宮入り事件を何度も解決し、全世界の警察を動かせる唯一の存在として「影のトップ」「最後の切り札」「世界一の探偵」と呼ばれる。13巻のインタビューで大場つぐみが「登場人物の中で最も頭がいいのは誰だと思うか」という質問に対し「L。漫画の設定上そうでないといけないから（笑）。」と答えており社交性などでは月に劣るがその発想力は天才的で大胆な行動力ももっている。また、作中でLと並び「世界三大探偵」と評されるドヌーヴ、エラルド＝コイルもLと同一人物である。ノベライズ版では、この2人の探偵は実在し、欧州バイオテロ事件と呼ばれる事件での探偵合戦でLが名前を勝ち取ったものとされている。


title: L (DEATH NOTE)

text: 自分の気に入った事件にしか関わらず、「正義」についても作中で発言する以上のこだわりはない。特別編では、探偵業は遊びの延長で趣味であり、子供が推理小説の謎解きやテレビゲームをクリアしたいと思うのと同じと語っている。


title: L (DEATH NOTE)

text: キラ事件の際には、自分がLであることを本部以外の人間に悟られぬよう、日本捜査本部の刑事達や補佐役のワタリにまで自分を「竜崎」と呼ばせる。東応大学に入学した際には、流河旱樹（りゅうが ひでき）という作中の人気アーティストと同じ名前を偽名として使用し、月を挑発する。


title: L (DEATH NOTE)

text: 一見すると安楽椅子探偵にも見えるが、行動的な面もあり、キラ事件においては捜査員の指揮から容疑者の迅速な確保の手回しまで1人で全て行った上、自ら東応大学に潜入して容疑者である夜神月に接触を図った。また、ロサンゼルスBB連続殺人事件では事件が解決したにもかかわらず危険を冒してまで事件解決の立役者である南空ナオミと接触する。運動の面でも、イギリス在住中にテニスのJr.チャンピオンを獲得したと語り、格闘技のカポエイラを習得している。ノベライズ版では、南空ナオミからカポエイラのことを聞き、ビデオを見てほぼマスターしたというエピソードが語られた。


title: L (DEATH NOTE)

text: 痩せ形の体型で、目の下に隈があり、髪は黒く眉が隠れるほど長く初期はパーマがかかっていた。一人称は「私」。服装は一年を通してゆったりとした白い長袖シャツにジーンズ。ワタリを除き、他人に対しては常に敬語で接する。猫背気味で親指の爪を噛む癖がある。「この座り方でないと推理力が40%落ちる」と言って、膝を曲げて胸に抱え込むような姿勢で椅子に座り、この姿勢のまま睡眠もとる。テレビドラマ版では足を机の上に投げ出し、肘をついて座っている。


title: L (DEATH NOTE)

text: 自ら「幼稚で負けず嫌い」と称する通り、些細な勝負であろうと負けを嫌い、ほんの些細な疑問でも追求していく徹底主義者。だが、時には盗撮や盗聴等、犯罪行為そのものの方法も厭わず、その手段を選ばないやり方から、作中では日本捜査本部捜査員等と衝突する事も多かった。


title: L (DEATH NOTE)

text: 極度の甘党で、推理の現場ではことあるごとに菓子やデザートといった甘味の間食を欠かさず、コーヒーや紅茶等の飲み物には砂糖を大量に入れる。糖分の取りすぎでも太らず、体調も崩さないのは「頭を使っているから」だと述べている。作中でまともな食事を摂った描写はない。ミサが二度も死神の目の取引をしたことや、その将来性を考慮した死神レムによってワタリと共にデスノートに名前を書かれる。今際の際に夜神月の卑劣な笑みを見て、自分の考えが間違っていなかったと心の中で再確認し、息を引き取る。Lの死は世間の混乱を防ぐために隠蔽されたが、自らのパソコンに「1か月操作されないと自動的にワイミーズハウスの院長ロジャーに自分の死を伝える」というプログラムをセットしており、後の行動を託した。


title: L (DEATH NOTE)

text: 実写映画版では、インターポールが日本に送った男ということになっている。原作同様捜査をゲームのように捉え、事件解決のためなら時には犯罪行為も厭わず、人間的な感情を排した捜査や推理を行うため、松田や総一郎から非難の声を浴びることもあったが、後編では犠牲を伴った捜査を謝罪するなど倫理観の変化を見せた。月に対しては事件解決時に「友達になれず残念です」と語っている。甘い物を大量に食べる特徴は同じだが、映画後編では和菓子も食べ、Lを演じた松山ケンイチの案により、スウィーツ以外にコンソメ味のポテトチップス等も捜査本部に散らかっている。また、映画前編のラストではコンソメ味のポテトチップスを月の前で食べるシーンがあるが、これは自室の天井裏に仕掛けられた監視カメラで監視されていた月が使った「コンソメ味のポテトチップスの袋を用いた殺人隠蔽トリック」とリンクしたシーンである。


title: L (DEATH NOTE)

text: 運動は苦手分野の一つとなっていて、テニスやカポエラなどの描写はない。


title: L (DEATH NOTE)

text: 白いシャツにジーンズという服装も同じで、撮影においては同じ白シャツが何着も用意された。眉は剃り落として演じている。


title: L (DEATH NOTE)

text: 自分の名前がデスノートに書かれることを察知し、自ら自身の名前をデスノートに書いて死の状況を「心不全で23日後に安らかな眠りの中で死亡」と設定したことで23日間はノートで殺害されることを防いだ。その後、監視カメラの前で月に(偽物の)ノートを使わせることに成功し、キラ事件を解決した。


title: L (DEATH NOTE)

text: 死の間際に総一郎へ「あなたは立派な父親だと感じました」と遺し、ワタリの写真を傍らに静かに息を引き取った。その際、自分が孤児であったことを仄めかし月を救えなかったことを後悔していることを明かしている。


title: L (DEATH NOTE)

text: デスノートに書き込んだ死期が間近に迫り、抱えていた世界中の難事件を次々と1人で解決していた。そんな折、タイから新種ウイルス被害の生き残りの少年BOY（Fからの贈り物）と、ワタリに託されるはずだったウイルスを携えた真希が訪れる。最期の6日間を懸けて「人類削減計画」を掲げる組織『ブルーシップ』が関わる事件解決に動き出す。


title: L (DEATH NOTE)

text: 事件解決後、BOYをワイミーズハウスに預け「救いたい人の側にいられるように」との願いを込めて「ニア（Near）」と名づけた。


title: L (DEATH NOTE)

text: 小説版ではワタリを頼ってやってきた真希を保護し、駿河や松田を頼って事件解決に奔走する。デスノートの存在を知るアメリカからも狙われる立場になりながらも、奇策を用いて対処している。


title: L (DEATH NOTE)

text: 自他共に認める栄明な頭脳と知性を持つ「天才探偵」。キラの犯罪に興味をいだき、ワタリへ「ICPOに自分へ本件解決を依頼させるように」と命じ、それを口実に来日した。ワタリ曰く「色々と敏感な人」。冷静沈着で、不敵な笑みを浮かべることが多いが、メロの挑発的な言動に対しては少なからずも怒りを露にしており、「ニアの邪魔だけはするな」と忠告している。一人称は原作同様「私」を使用するが、プライベートでは「僕」または「俺」を使用する。癖は月の監視。


title: L (DEATH NOTE)

text: 偽名として「竜崎」を名乗らず、捜査本部のメンバーやワタリからも終始「L」と呼ばれる。留学生として潜入した杉並経済大学でも他の学生に対して自ら「L」を名乗っている。本名を賭けた月とのテニス対決後、月に対して「流河早樹（読みは原作と同じ）」を名乗る（本物の流河が写った雑誌の表紙には名前が「旱樹」ではなく「早樹」と表記されており、名を明かした際にも自ら「流れる河に早い樹」と説明している。）。その後月からは主に「流河」と呼ばれる。


title: L (DEATH NOTE)

text: 「キラ事件を解決する」という目的に関しては日本警察側と違わないものの、テレビ中継を通してキラに宣戦布告する旨の発言をする一方で自首をしないよう薦めたり、総一郎らに対して「キラを逮捕するのは、日本警察の仕事」と言い放つ等、自分勝手とも言える言動から、Lに対する日本警察の捜査員の心象は、お世辞にもあまり良いとは言えない。また、「目的の為なら手段を選ばない」という一面もあり、その点については「（『目的』そのものは異なるが）キラと変わらない」と批判されている。


title: L (DEATH NOTE)

text: 原典で見られる「椅子やソファの上に『両立ち膝座り』で座る」「ケーキ等の菓子類を頻繁に口にする」といった素振りは無く、代わりに「LUCKY CHARGE（ラッキーチャージ）」というゼリー飲料をよく飲み、時折パソコンでお笑い芸人のネタ動画を見ている。また、身だしなみに関しても、裸足であった原典とは異なり靴を履いており、靴を含め全身白ずくめの服装をしている。


title: L (DEATH NOTE)

text: FBI捜査官達に命じていた警察関係者及びその家族の身辺調査において、特に総一郎の息子である月に目をつけており、彼の尾行を任せていたFBI捜査官からの報告により、月に対する疑惑を強める。


title: L (DEATH NOTE)

text: 「死神」については、「もし実在するのであれば、会ってみたい」と話しているが、7話でノートを手にし、レムの姿を目にした際は腰を抜かすなど驚きを隠せなかった。


title: L (DEATH NOTE)

text: 「第二のキラ」による殺人が表沙汰になってからは、外出する際、「万が一の時の為の備え」として服装や髪型が似ている複数の影武者を同行させている。


title: L (DEATH NOTE)

text: 8話で本名がL.Lawliet（エル・ローライト）であること、更にはワタリがイギリスで運営するハウスの子供で身寄りがなく協調性もない、我が強い子供だったことが判明。そして総一郎を父親のように思っていたことを告げ、「これから何が起ころうとも目をそらさないでください」と忠告する。


title: L (DEATH NOTE)

text: 月に自分がキラであることを自白するよう要求し、月が口を割らないと見るやワタリに作らせた偽のデスノートを使って月が月自身の筆跡でLの名前を書くことで証拠を得る作戦にはめる。しかし、もう一冊のノートの使い手にまで手が回っておらず、「月がLの名を書いたノート」という物証を手に総一郎達へ月がキラであると話そうとした矢先、「死神の目」を持つ魅上によりデスノートに名前を書かれ、心臓麻痺で死亡する。


title: L (DEATH NOTE)

text: 生前、自分が死んだ（キラに殺された）場合の後継者としてニアを指名したり、自分の死後の出来事を予測していた（どころか「今起こっていることは私の計画通り」と言い切っている）内容のビデオレターを作成しており、最期の最後までビデオレター越しに月を追い詰める。


title: L (DEATH NOTE)

text: ワタリが創設した孤児院『ワイミーズハウス』にはLの後継者を担う子供達がおり、第二部ではワイミーズハウス出身の3人の後継者候補が登場する。


title: 弥海砂

text:
弥 海砂（あまね ミサ、）は、漫画『DEATH NOTE』に登場する架空の人物で、本作の主要登場人物であり、同作のヒロイン。
一人称は「ミサ」（映画版では「私」）。愛称は「ミサミサ」。


title: 弥海砂

text: 実年齢は月より1歳年上だが、子供のように幼稚で無邪気な面があり、殺人に対する恐怖心や犯罪をしたことによる罪悪感は希薄である。


title: 弥海砂

text: 月と初対面を果たした際、1年前に両親を強盗に殺された自身の過去を語った際、「（犯人を）殺したいとも考えた…でも、それは、いけないこと」と発言していることから、犯人がキラに裁かれるまでの道徳観は、良識の部類にあった模様。また、非常に無鉄砲であるが、アリバイ工作や潜入捜査など人並み外れた行動力も合わせ持つ。


title: 弥海砂

text: 月への恋愛感情はLに「異常」と評されるほど。おどけた言動が多く、山上たつひこの漫画作品『がきデカ』のギャグ「死刑!」のジェスチャーをしたことがある。


title: 弥海砂

text: 欠点として思い込みが激しく、自己中心的な思考を持つ点が挙げられる。最初に月に接触した時は「利用されてもいい」と告げたにもかかわらず、結局は月の気持ちを確かめることなく、彼とは両想いだと思い込み、警察の疑惑を逸らす為の月の偽装デートすら許さなかった。


title: 弥海砂

text: 作中では知能が高い登場人物が多い中、たびたび知力が低い描写をされており、月と初めて接触する際も犯行の証拠隠滅能力に欠け、ヨツバ編でもレムの説明を部分的にしか理解できていない様子が描かれていた。月やメロにも「馬鹿」と明け透けに評されている。しかし、決して無能というわけでもなく、自身の口車で火口にヨツバキラの自白を取ったり、月が動けない状況下、捜査本部のメンバーを相手にキラを演じたりもしている。


title: 弥海砂

text: 金髪が特徴。髪型はよくツーサイドアップ（初期はツインテール）にしている。服装は黒を基調とし、アクセサリーを付けていることが多い（本作の両作者によるとゴスロリと公言しているが、これに関しては不明瞭な点がある。どちらかというとパンクファッションに近い）。また、ミニスカートなど露出の高い服装も多く、ヨツバへ潜入するための面接では「ヌードにはなりませんが水着や下着姿までならOKです」と言っている。第2部では下着に近い恰好で相沢や模木の前に姿を現したこともある。


title: 弥海砂

text: 原作では、京都在住の姉がいると言及されている。一方、映画版では弟に変更され、祖父母や従兄弟も登場している。


title: 弥海砂

text: ストーカーに襲われ殺されるところだったが、死神ジェラスに助けられる。かつて両親を強盗に殺されたが、逮捕・起訴されても長期裁判となり、冤罪説まで浮上して苦悩していたところをキラが裁きを下してくれた経緯によりキラを崇拝・信奉するようになる。また、同時期に死神レムからジェラスのデスノートを与えられたことから、キラに接触するために関西から上京し、「第二のキラ」として事件を起こす。その後、本物のキラである夜神月に出会い、一目惚れをする。


title: 弥海砂

text: アニメ版第25話では、月の真意（自分が利用されていること）を薄々察しているような描写がなされ、そのショックで虚ろな精神状態となり、ゴスロリ系のファッションで身を包み、唄を歌いながら街中を徘徊するという、奇行に及んだ。


title: 弥海砂

text: Lの死後、夜神月とは恋人関係として同居生活を送り、裏では第二のキラとして活動する。同棲してからは月にも本気で愛されていると思い込んでいる。しかし相変わらず月には死神の目を持つ者として利用されているに過ぎず、第一部同様、一度月に殺されそうになっている。また、レムに対する感謝の念は薄いらしい。マフィア壊滅後、月の作戦でデスノートの所有権を再び放棄。所有していたノートは魅上照の元へと送られ、以後はノートに関する記憶を全て失った状態で模木と行動を共にしている。高田清美との食事では、高田への対抗意識の為にあっさりとキラを否定した。


title: 弥海砂

text: 品性はある方とは言えず、高田と会食した際にもワインのラッパ飲みに乱暴な言葉遣いと、余りの品の無さに高田が辟易する様子がある。紅白の打ち合わせでも関係者に度々言動を注意されたとミサ自身が漏らしているシーンもある。


title: 弥海砂

text: 最終回には登場しなかったものの、キラ事件解決後の2011年2月14日に死亡したことが、単行本13巻（解説本）にて明かされている。作者（大場つぐみ）によれば、「（最終回に登場しなかったのは） 状況的にどうしても描けなかったから。キラの記憶は失っていてもこれまで同様に月を愛している。そして、ノートを使った者が不幸になるというなら、松田辺りが月が死んだ事をつい漏らしてしまったのではないかと思い、それを苦に自殺した、といったところだろう」と語っている。


title: 弥海砂

text: アニメ版最終回では、月の死を悟ったことで第一部と同様に街中を徘徊し、その後はYB倉庫の近くにあるビルの屋上にて、柵の向こう側に佇んでいる（自殺の示唆と思われる）シーンが設けられ、生死不明のまま出番を終えた。


title: 弥海砂

text: 強盗目的で家に不法侵入し、家族を惨殺した太村要一を目撃するも、目撃証言に信憑性が薄いとして太村は不起訴となる。料理番組に出演したりCDを発表したりと、芸能活動が多彩。また、後編では夜神粧裕の非難に動揺したり、総一郎を殺そうとした月の方針に戸惑う一面を見せるなど、原作のような何よりもキラ思想や月を優先するような盲目的で非道な面は抑えられており、家族を亡くした境遇ゆえに被害者への同情と殺人への罪悪感を根底に持ち続けている。


title: 弥海砂

text: リュークによってノートに名前を書かれた月の死を目の当たりにし、深い悲しみに溺れながら逮捕されるものの、Lによるノートの焼却によってノートに関する犯罪の記憶が抹消され起訴はできなくなったため有罪には問われなかった。その1年後に月の家族同様、月を偲ぶ様子が描かれた。


title: 弥海砂

text: キラ対策室のエレベーター内でワタリと言葉を交わした後、彼の死を目撃している。その際、「ワタリはデスノートによって殺された」ことを瞬時に悟った。


title: 弥海砂

text: 月の死から10年後の2016年、警察からの監視を受けながらも、海砂はアイドルから女優へと転身し、芸能活動を続けていた。そんなある日、仕事現場の楽屋に置いてあったデスノートを手にし、再び10年前の記憶が蘇る。"キラの使者" なる紫苑から『6冊のデスノートをすべて手に入れれば月に逢える』という話を聞き、心が揺れる。後に "死神の目" の契約を再びし10年前の月の写真を見るも、月はやはり死んでいることが分かり、愛する人を失った絶望感が再び海砂を襲う。海砂は紫苑にデスノートを託し、所持していたデスノートの切れ端を使い警察の捜査員らを殺害。さらに自らの名前と『夜神月の腕の中で死ぬ。』と書き記し、最期まで月のことを想いながら死亡した。


title: 弥海砂

text: 人気アイドルユニット「イチゴBERRY」のメンバーで、月は彼女のファン。愛称は「ミサミサ」。演じる佐野がグラビアアイドルをしていることから、リュークには当初「ボインちゃん」と呼ばれていた。似志田の無期懲役判決を報じた新聞記事によれば、幼少時は群馬県前橋市に在住していた。


title: 弥海砂

text: 両親の仇である似志田が仮出所することを告げられた際は憤慨していた。ストーキングしていた裕木田を衝動的に平手打ちし、逆上されて自宅前の階段で転落させられるが、幸い軽傷で済んだ。意識が戻った際、裕木田の死体を発見し、その直後に空から落ちてきたジェラスの「赤いデスノート」を拾い、レムと出会う。その後レムから「死神の目」の取引をし、ライブ会場にいた月の頭上に寿命が見えないことで彼がキラだと確信し、レイが月を殺害しようとする現場に居合わせ、両親の仇をとってくれたキラへの「お礼」としてレイの本名をノートに書き殺害。


title: 弥海砂

text: 月がLに監視されていることを知らずに彼の家を訪ねた際に、月がキラであることをうっかりバラしそうになる等、空気が読めないところがある。「死神の目」を使うことで月のL抹殺に協力しようとするが、テレビ局に送った脅迫状から彼女の指紋や部屋に飾っていた花の花粉が検出されたことで、7月27日のライブ当日に、Lの指示を受けた警察によって開演直前に逮捕・拘束された。この事については、同じく「イチゴBERRY」に所属しているマコとセリナから「（海砂は）急用ができて、ライブに出られなくなった」と説明されたのみで、同日に「イチゴBERRY」の活動休止も急遽発表された。また、海砂がLによって監禁されている間の彼女の動向については、世間に対して「『女優修行』の一環として、映画のオーディションを受ける為にハリウッドへ渡米した」と報道されている。「第二のキラ」容疑が晴れたその後、芸能活動に復帰した模様。


title: 弥海砂

text: その後は原作同様に月の指示で秘匿されていたノートを回収するが、触れて所有権を得る前に奪われてしまい、魅上の手に渡ってしまう。しかし、魅上が月の側に付いたため、赤いノートに触れて記憶を取り戻すことには成功する。その後は赤いノートの切れ端を肌身離さず持ち歩くことで記憶を維持し、魅上と分担する形で裁きを行っていた。ニアとの最終決戦ではニア殺害の完了後、捜査本部メンバーの殺害を行うことになっていたが、実行前に赤いノートが焼失、それと同時に切れ端も力を失ったことでデスノートに関連する全ての記憶を再び喪失し、切れ端をゴミ箱に捨てた（直後、切れ端は消滅した）。その後どうなったのかは不明だが月や魅上と行動を共にしていなかったことから逮捕されることはなかったと思われる。月死亡後の自殺を連想させた原作・アニメーション、記憶を失いながらも愛情から涙を流した実写映画版と比べ、一切関わり無かったように全てを忘れ去ったのはドラマ版が初で、関係はやや希薄。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 死神（しにがみ）は、『DEATH NOTE』に登場する架空の存在。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 作中における死神は、レム曰く「デスノートを用いて、人間の寿命を頂くためだけに存在している生き物」と設定されている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 以下の条件に該当した場合、死亡することが作中で判明している。リューク曰く、現在の死神は人間界に対する興味を失いつつあり、ノートを用いて人間界に干渉することも減少傾向にあるとのこと。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 死神の身体は退化（もしくは進化）しており、食事や睡眠を摂る必要はないが、リュークやシドウがリンゴやチョコレートを好む等好き嫌いはある模様。また、自らの意思で壁抜けを行うことも可能。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 人間界にノートを持ち込んだ死神の原則として、ノートの所有者となった人物に憑き、その者の最期かノートの最期を見届けなければならない。最初の所有者が死んだ場合、ノートに所有者の名前を書き込む義務を持つ。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: なお、「死神に憑かれた人間は不幸になる」という言い伝えがあるらしく、実際に作中で憑かれた7人全員が破滅している。また、ノートを使用したことが判明している全登場人物も、作中内で死亡が確認されている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 死神界には、死神大王を頂点とした階級が存在する。数字が小さいほど格が高く、それに従ってノートに関するルールも詳しい傾向にある。しかし、ランク自体は死神にとって意味のないものらしい。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: メディアにより異なる設定・描写は各キャラの最後に箇条書き。夜神月が拾ったデスノートの持ち主。物語における全ての元凶。性別はオス。死神ランクは6。好きな物は「リンゴ、ゲーム」、嫌いなものは「退屈」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 色は黒色。猫背で腕が長く、髪は逆立っている。肩や背中からはリンゴや翼を収納する羽根が生えており、腰にはデスノートを収納するホルダーを収納している。一人称は『俺』。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 死神界での退屈な日々に嫌気が差したため、死神大王が遺失物として預かっていたシドウのデスノートを騙し取り、英語で使用方法を書き加えた後人間界へ落とした。ノートの最初の所有者である夜神月に憑き、月の行動を楽しみにしている。白々しい演技をする時は敬語になる。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: リンゴが好物で、リンゴのために月の行動に協力した。リュークによると、死神（リューク）にとってリンゴは人間にとっての酒、煙草のような、依存性の強いものであり、長期間摂らないと体をねじったり、逆立ちするなどの禁断症状が出るものであるという。死神界に存在するリンゴは砂のように乾いているため、ジューシーな人間界のリンゴを好んでいる。特別編では評判を聞いた他の死神や死神大王も人間界のリンゴに興味を持っていた。読み切り版には別人のリュークが登場する。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text:
基本的には、どの媒体でも快楽主義の傍観者として描かれているが、作品ごとに掘り下げ具合や立ち回りが若干異なっている。
弥海砂にデスノートを与えた死神。性別はメス。死神ランクは4。好きな物は「愛情」、嫌いなものは「夜神月」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 体格はリュークに似ているが、色は白でより骸骨然。髪の毛はゴム状の太い毛がメデューサのように数十本ほど生えている。8巻でリュークは「スカスカしたメスの死神」と説明している。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text:
真面目で愛情深い性格で、デスノートのルールや死神界の掟にも詳しい。人間界を見通す場所でジェラスと死神界から、海砂のことを見続けていた。ジェラスの死後、彼のノートをミサに届けようと人間界に降りる。ミサに親のような感情を抱き、自分の見えている寿命の前にミサが死んだら月が殺したと判断し月を殺すと宣言し、一時彼にとってL以上の障害となった。
レムが弥海砂に与えたノートの持ち主。性別はオス。死神ランクは13（作中に登場する死神では最低ランク）。好きなものは「弥海砂」、嫌いなものは「字を書くこと」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text:
外見的身長がかなり低く、ツギハギだらけの人形のような容姿をしている。死神の中では温厚で心優しい性格の持ち主で、ミサに恋心を抱いていたが、ストーカーに襲われたミサを助けたことで、「人間に好意を持ってその人間の寿命を延ばすためにデスノートを使うと死ぬ」というルールに触れて死亡。死後、ジェラスのノートはレムを通じてミサに渡される。
夜神月が拾ったノートの本来の持ち主。性別はオス。死神ランクは8。好きな物は「チョコ」、嫌いなものは「おばけ」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 見た目は恐ろしいが、性格は間抜け且つ臆病者で、デスノートによる寿命の獲得を自らの寿命が尽きる寸前まで怠けていたり、自分のノートを紛失していたことに6年も気付かなかった。メロのアジトでチョコレートを気に入り、何枚も食べていた。寿命が迫ってようやく気付くも、大王に報告した時にはノートはリュークに取られており、ノートを取り戻すために人間界に降りる。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: マフィア壊滅後は月によってノートを返され、死神界に帰った。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: なお、マフィアがノートを使ってSPKのメンバーを殺害したことに対し「人間って怖いな…ノートの使い方間違ってるだろ」と発言をしている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: キラ事件から3年後、ノートを人間に拾わせ裁きをさせた。性別はメス。死神ランクは9。好きな物は「湿気」、嫌いなものは「乾燥」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 巨大な身体と尾や斑点が特徴。その巨体ゆえ他の死神から一目置かれている。メスだが、男言葉で話す。全死神の頂点に立つ存在。デスノート全般の管理もしている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 遺失物として預かっていたシドウのノートを、リュークに騙し取られた。他のほとんどの死神からは「ジジイ」と呼ばれる。姿は「あまりに凄いので人間には認識不可能」らしく、作中ではセリフにその名前が登場するのみ。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 原作にもアニメ版にも姿を現さなかったが、アニメDVD13巻（初回限定版）の特典フィギュアとしてその全容が初めて公開された。しかし姿そのものは、それよりも早く、小畑健画集『blanc et noir』の表紙に描かれている。容姿は、黒い球のような物体の中心に、髑髏がある。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 特別編ではリュークのように人間界のリンゴの味を気に入ったらしく、ミードラにリンゴと引き換えに2冊目のノートを授けた。その際、姿が漫画で初めて公開された。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 『Light up the NEW world』では、キラによる大量虐殺に歓喜し、キラの後継者を探し出し、デスノートを与えるように死神たちに命じたことが冒頭で説明されている。死神界の掟やデスノートのルールを把握している高位の死神。性別はオス。死神ランクは2。好きな物は「宝石」、嫌いなものは「カラス」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 金色の骸骨のような風貌をしており、装飾具や目など全身に宝石を埋め込んでいる。あまり登場はしないが、大王からの信頼も厚く、他の死神には相手にされていないシドウにノートのアドバイスをするなど、他の死神の相談を受けること多々ある。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: シドウには「宝石骸骨（ジャスティン）」と呼ばれる。13巻の説明によれば煙草を吸うらしい。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 金細工に身を包む死神。性別はメス。死神ランクは3。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 人間界に興味がなく、趣味はドクロ積み。笑い方は「ぐふっ」である。また、メスの死神でありながら、一人称は「俺」である。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: シドウのポジションとなる死神の候補としてデザインされたが、階級の高そうな彼女では人間に振り回される役は似合わないという事で廃案となった。賭け事で暇をつぶす死神。性別はオス。死神ランクは10。好きなものは「ギャンブル、昼寝」、嫌いなものは「労働」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 巨大な鎌を持っており、一般的に認知されている死神像に近い容姿をしている。リュークと交友がある死神。性別はオス。死神ランクは7。好きなものは「ギャンブル、昼寝」、嫌いなものは「労働」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: デリダブリーとは気が合い、二人で賭博を楽しんでいるが、勝ったことが一度もない。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 左手のフックと大きな羽飾りに身を包み、長老のような風貌を持つ死神。性別はオス。死神ランクは5。好きなものは「ふわふわした物」、嫌いなものは「湿気」。顔は布で隠れており、口がいつも開いている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: リュークが人間界に滞在していると知り、人間界に興味を示している。好奇心の強い性格。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 性別はオス。死神ランクは11。好きなものは「ブルーベリー」、嫌いなものは「直射日光」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 頭の側面に複数の目が並んでいる。目にいいブルーベリーが好き。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 死神界にあって凶暴な性格をもつ死神。性別はメス。死神ランクは12。好きなものは「暴れる事」、嫌いなものは「考える事」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 暴れることしか頭にない。原作では未登場。12巻の背表紙にのみ登場した。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 岩のような全身に目玉が数十個もついた死神。性別はメス。死神ランクは1。好きなものは「懺悔」、嫌いなものは「音」。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: 死神大王に継ぐランクだが、原作では一コマ、端っこのみの登場。アニメ版では、二代目オープニングに一瞬だけ登場する。「DEATH NOTE HOW TO READ 13」の背表紙のイラストにもなっている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: ディレクターズカット版『リライト 幻視する神』オリジナルの死神。名前は同番組字幕スーパーに出ている。性別はオス。死神ランクは不明。リューク同様、荒廃した死神界が嫌になり、グックたちを脅して、月の死後に帰郷したリュークの所在を聞いて面会した彼に「おもしれーこと（キラ事件のこと）」を聞き、人間界に旅立った。ゴーグルのようなものを頭に付けていて人間のような服も着ており、骨でできた大きな斧らしき武器を所持している。凶暴な性格。映画『デスノート Light up the NEW world』オリジナルの死神。レム同様の白い体が特徴で、マスカットが好物。本編では竜崎に憑いており、彼に「忠実な友」と呼ばれ、信頼されている。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: また、アーマ自身も竜崎の事を気にかけており、本編ラストで三島とともに七瀬に襲われた際、竜崎の「大切なもの」を守るために、七瀬の本名を自分自身のノートに書き彼女を殺害。そして自身もノートのルールに則り、砂となって死亡した（ただし、竜崎はとある理由から事前に名前をノートに書き込まれており、寿命は延びていない）。


title: 死神 (DEATH NOTE)

text: デザインのモデルはシドウ。アーマ同様、映画『デスノート Light up the NEW world』オリジナルの死神。仮面のような金色の顔に六本の指、巨大な体躯が特徴。本編では青井さくらに憑いており、冒頭でノートが警視庁に移された際、三島たちにデスノートが人間界に6冊存在する事や6冊ルールに関する情報をもたらして立ち去った。


title: 松丘慎吾

text: 松丘 慎吾（まつおか しんご、1970年（昭和45年）2月19日 - ）は、日本のお笑い芸人。


title: 松丘慎吾

text:
京都府八幡市出身。太田プロダクション所属。
坂道コロンブス（坂道コロコロ）として
鼻エンジンとして
くらげライダーとして
松丘個人として


title: 松丘慎吾

text:
鼻エンジンとして
くらげライダーとして


title: うつぼ料理

text: うつぼ料理（うつぼりょうり、鱓料理）とは、うつぼを主な素材にした料理。


title: うつぼ料理

text: うつぼは、ゼラチン質を多く含むうえに強い旨味があるものの、小骨が多いことから捌くのが難しく、高知県や徳島県、長崎県五島列島の郷土料理、和歌山県の正月料理向けなど、日本ではごく一部地域でのみ食材として流通している。


title: うつぼ料理

text: 中国では広東省、海南省、香港などの南シナ海に面した地域で食べられている。現在では、活魚輸送の技術が発達したため、北京や雲南省といった内陸地でも高級食材として出す店もある。


title: レジナルド・グッドオール

text: サー・レジナルド・グッドオール（Sir Reginald Goodall, 1901年7月13日 - 1990年5月5日）は、イギリス出身の指揮者。ワーグナーやブリテン演奏の評価が高い指揮者である。愛称はレジー（Reggie）。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオールは1901年にイングランド中部のリンカーン市で出生した。同市の教会オルガニスト兼合唱指揮者であるジョージ・ベネットがワーグナーの愛好家であり、盛んに演奏を行っていたことが、後に強い影響を与えたとも言われている。グッドオールが13歳の時に、市の職員であった父が公文書偽造の罪で投獄されたため、母とともにイギリスを離れ、以後アメリカやカナダを転々とする生活を送る。この間、カナダのハミルトン市にある音楽院で学び、同市近郊の教会でオルガニストを務めたこともある。その後、24歳でイギリスに帰国し、ロンドンの王立音楽院に入学し、紆余曲折はあったものの指揮科で学んだ。指揮はサー・マルコム・サージェントに師事するものの、スタイルの違いなどもあり、あまり影響を受けなかったといわれている。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオールは王立音楽院在学中からロンドン市内のセント・オールバン教会の第2オルガニストを務めていたが、1929年から同教会の聖歌隊指揮者に就任した。これが指揮者としてのキャリアのスタートとなる。1932年には歴史教師をしていたエリナーと結婚している。


title: レジナルド・グッドオール

text: 1936年にセント・オールバン教会の職を辞してから、単発的な指揮の仕事を請け負い、サー・トーマス・ビーチャムやハンス・クナッパーツブッシュの副指揮者を務めたこともある。1939年秋にグッドオールは英国ファシスト連盟に入党している。


title: レジナルド・グッドオール

text: 1939年から1943年まで、ボーンマスのウェセックス・フィルハーモニー管弦楽団で常任指揮者を務め、この間にロンドン・フィルハーモニー管弦楽団を指揮する機会を得るも、これは1度だけの公演に終わる。ウェセックス・フィル辞任後、陸軍に徴兵されたが、半年も経たないうちに神経症となり除隊、1年ほど失業が続いたといわれる。1944年にロンドンのサドラーズ・ウェルズ劇場でコレペティトール（練習指揮者いわゆるコーチ）として採用され、再び音楽の仕事に復帰した。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオール最初の栄光は、ブリテンのオペラ『ピーター・グライムズ』を、サドラーズ・ウェルズ劇場音楽監督のローレンス・コリングウッドを差し置いて、作曲者自身の指名により、1945年7月7日に初演したことであろう。この公演は大成功であり、グッドオールはサドラーズ・ウェルズ劇場バレエ団の音楽監督に任命されている。その後、コヴェント・ガーデン王立歌劇場がデイヴィッド・ウェブスターを総支配人として常設の歌劇場組織となることに合わせて、1946年11月に同劇場の副音楽監督（正式には音楽監督補佐指揮者）として採用されている。


title: レジナルド・グッドオール

text: しかし、王立歌劇場の音楽監督はドイツ人のカール・ランクルであったため、グッドオールの望む独墺系の演目は音楽監督のレパートリーとなってしまう不満もあり、対立を深めていった。また、聴衆やオーケストラの団員からの評価も低く、副音楽監督を解任されたうえ、1949年7月にはコレペティトールに降格されている。


title: レジナルド・グッドオール

text: コレペティトールに降格後は更に公演回数も減っていたが、この時期にはエーリヒ・クライバーの知己を得て、ベルクの『ヴォツェック』上演をアシストしたり、1951年から1953年を除く1962年まで毎年バイロイト音楽祭に派遣され、ワーグナーに関して研鑽を深めるなど、重要な出来事があった。また、1954年3月5日に地方巡業の公演でワーグナーの『ワルキューレ』を指揮し、これが評価されたことで、再び指揮者に復帰した。この公演は彼がワーグナーの作品を全曲指揮した最初のものである。しかし、指揮者に復帰したものの、聴衆やオーケストラの団員からの不評もあり、1956年秋からは主に歌唱指導を仕事とし、指揮は年に数公演という元の状態に戻った。


title: レジナルド・グッドオール

text: 1961年にラファエル・クーベリックの後任として、王立歌劇場の第3代音楽監督にゲオルク・ショルティが就任し、それ以降グッドオールが同劇場で指揮をする機会は全くなくなってしまった。背景には、職人的なプロフェッショナリズムを重んじるショルティとグッドオールの不和があるとされるが、他にもグッドオールの政治信条にも原因があると指摘されることもある。


title: レジナルド・グッドオール

text: 王立歌劇場に移籍後、いわば不遇続きの状態であったグッドオールであったが、一部の音楽評論家やファンの間では根強い支持が存在し、彼を指揮者として登板させないことへの不満が記事として表明されることもあったという。しかし、こうした状況は1968年1月31日、サドラーズ・ウェルズ・オペラ（イングリッシュ・ナショナル・オペラの前身）の総支配人であるステフェン・アーレンがグッドオールを起用したワーグナーの『ニュルンベルクのマイスタージンガー』が大成功をおさめたことで一変し、晩年の栄光が始まる。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオールのワーグナー指揮者としての名声は急速に高まり、1970年1月29日、サドラーズ・ウェルズ・オペラにて『ワルキューレ』を成功させたことで、念願の『ニーベルングの指環』全曲上演を行うことも決定した。彼の成功を無視できなくなった王立歌劇場でも1971年4月21日に『パルジファル』を指揮して、ほぼ9年ぶりに同劇場の舞台に復帰した。


title: レジナルド・グッドオール

text: そして、1973年7月31日を初日として、グッドオールは念願であった『ニーベルングの指環』全曲上演を果たし、これを成功させている。この時期には、王立歌劇場の音楽監督は第4代のサー・コリン・デイヴィスに代替わりしており、グッドオールにも『ラインの黄金』、『ワルキューレ』やベートーヴェンの『フィデリオ』を指揮する機会が与えられている。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオールは『トリスタンとイゾルデ』の指揮にも意欲を燃やしたが、王立歌劇場の総支配人ジョン・トゥーリーによる尽力にも関わらず、同劇場での上演より先に実現したのは、ブライアン・マクマスターを総支配人とするウェールズ・ナショナル・オペラでの上演であった。1979年9月8日に初日を迎えた公演は大成功を収め、同じスタッフによる録音も残されている。また、イングリッシュ・ナショナル・オペラでも1981年8月8日から英語版を指揮している。


title: レジナルド・グッドオール

text: 1985年には音楽における業績を認められ、サーの称号を贈られている。


title: レジナルド・グッドオール

text: 1987年8月9日、イングリッシュ・ナショナル・オペラでの『パルジファル』第3幕の公演が最後の舞台となり、1990年5月5日に永眠した。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオールは、若い頃から妥協をすることが不得手だったようであり、ウェセックス・フィルハーモニー管弦楽団の常任指揮者辞任も、レパートリーを聴衆受けする内容に出来ずにオーケストラと対立したことに起因した、といったことからもそれが容易に推察出来る。王立歌劇場に移籍後も、気乗りのしないイタリア・オペラを指揮する際には本来の力量を発揮出来ずに、オーケストラからその偏屈ぶりを揶揄されたエピソードもある。また歌手の指導の際にも、彼の意に染まない場合には激しい怒りを表したようで、一般的な意味で付き合いやすい人物ではなかったようである。ただ、ワーグナーの音楽に対する忠誠心は並外れたものがあり、これが彼の名声を支えたのであろう。


title: レジナルド・グッドオール

text: 1930年代からグッドオールは反ユダヤ主義を公然と口にするようになり、1939年秋にはオズワルド・モズレーが率いる英国ファシスト連盟に入党している。同党は翌年7月のドイツ軍フランス進攻を受け、活動を禁止されたが、彼のドイツびいきは変わらなかったと言われる。1930年代のグッドオールは単発の仕事と妻の収入により生計を立てていたが、こうした仕事は薄給であり、こうした不満とファシズムが合致したという側面を推察することも出来る。彼のワーグナー崇拝とドイツびいきは表裏一体のものであるが、こうした政治信条に反発を抱かれることも少なくなかった。


title: レジナルド・グッドオール

text: グッドオールは、1946年11月に王立歌劇場の副音楽監督として採用されたものの、20年以上も脚光を浴びることがなく、職階的にも一時、指揮者からコーチに降格されていた。


title: レジナルド・グッドオール

text: 不遇の原因としては、初代音楽監督のカール・ランクルがドイツ人であったため、グッドオールの望む独墺系の演目は音楽監督のレパートリーとなってしまう不満、聴衆やオーケストラの団員からの評価が低かったことが挙げられる。実際、気乗りのしない演目でのグッドオールの指揮の評判は悪かったという。


title: レジナルド・グッドオール

text: また、第3代音楽監督のショルティは、彼の意図とは異なる解釈を改めない副指揮者グッドオールを全く評価せず、ほぼ9年間、舞台に起用することはなかった。また、ユダヤ人であるショルティには、反ユダヤ主義を改めないグッドオールを個人的に許せなかったとする俗説もある、このいずれにせよ、こうした状況はサドラーズ・ウェルズ歌劇場総支配人のステフェン・アーレンがグッドオールを起用し、名声を得るまで変わらなかった。


title: レジナルド・グッドオール

text: 王立歌劇場総支配人のデイヴィッド・ウェブスターもグッドオールのワーグナーに対する力量は認めていたと言われるが、ルーチンの演目をこなす指揮者として活用する方策を思いつかなかったものと思われる。


title: レジナルド・グッドオール

text: セント・オールバン教会の聖歌隊指揮者の時期にベンジャミン・ブリテンと知り合い、その力量を認められて、ハ長調のテ・デウムの弦楽伴奏版の初演（1936年）を任されている。1945年には、ブリテン自身の指名で『ピーター・グライムズ』の初演を託され、大成功を収めている。しかし、『』からの室内楽的な作風に賛同することが出来ず、1947年8月のルツェルン音楽祭において『』の指揮を断ったことで、2人の蜜月は終了している。


title: レジナルド・グッドオール

text: 極めてテンポの遅い音楽が特徴である。


title: 大和撫子魂

text: 「大和撫子魂」（やまとなでしこ）は、日本の女性歌手、BeForUのメンバー、小坂りゆの2枚目のソロシングルである。


title: 大和撫子魂

text: 2006年10月18日にavex modeより、「CDのみ」、「CD+DVD」の2形態で発売された。DVDには「大和撫子魂」のプロモーションビデオが収録されている。CDには「大和撫子魂」の英語歌詞バージョンを収録。


title: 大和撫子魂

text: 同じくBeForUのメンバーであるNoriaのシングル「LOVE②くらっち」と同時リリースされた。


大和撫子魂


title: シュパールドルフ

text: シュパールドルフ (Spardorf) は、ドイツ連邦共和国バイエルン州ミッテルフランケンのエアランゲン＝ヘーヒシュタット郡に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）で、ウッテンロイト行政共同体を形成する。


title: シュパールドルフ

text: エアランゲンの北東約5 kmの、シュヴァーバッハ川の渓谷、マーロフシュタインの台地の麓に位置しており、エアランゲン周辺地区への通勤者の住宅地となっている。


title: シュパールドルフ

text: この町は、公式にはシュパールドルフ集落単独で構成されている。


title: シュパールドルフ

text: シュパールドルフの議会は、14人の議員と首長で構成される。


title: シュパールドルフ

text: 図柄：銀地と赤地に左右二分割。分割線上に黒と銀で左右を塗り分けた屋根瓦が描かれている。向かって左は、黒のDeichselkreuz（Y字型の十字架）。向かって右は、デザイン化された銀のユリをつけた銀色のシカの角。


title: シュパールドルフ

text: オーストリアのヴィーナーベルガー・コンツェルンの煉瓦工場が最大の雇用主であったが、2005年6月1日に閉鎖された。この他にはブリキ工場の「ジャクソン・ルフトテヒニーク」がある。ニュルンベルク広域交通 (Verkehrsverbund Großraum Nürnberg, VGN) のバス路線208系統がエアランゲンとの区間を運行している。シュヴァーバッハタールのバスターミナルへは209系統のバスがある。かつてエアランゲン＝グレーフェンベルク地方鉄道 (Sekundärbahn Erlangen–Gräfenberg) の駅が町内にあったが、1963年にこの路線自体が廃止されてからは町内を通る鉄道は存在しない。


title: シュパールドルフ

text: 郡立のギムナジウム、エミル・フォン・ベーリング・ギムナジウムが町内にある。


title: シュパールドルフ

text: VdSシュパールドルフという名前のスポーツクラブがあり、サッカー、テニス、バスケットボール、タントラ・ヨーガやその他のスポーツを楽しむことができる。上記文献は、ドイツ語版の参考文献であり、日本語版作成に際して直接参照しておりません。


title: グロート

text: グロート（groat）は、かつてイギリスで使われていた通貨単位である。1グロートは、4ペンスに相当する。


title: グロート

text: グロート銀貨は13世紀にチロルで発行されたグロッシェン銀貨に由来するが、イギリスで登場したのは1278年、イングランド王エドワード1世の時代である。


title: グロート

text: それまでのペニー銀貨4個分に相当する89グレインの量目を有していた。以後最も多く使われる銀貨としてチャールズ1世の時代まで製造された。


title: グロート

text: 共和制、王政復古後は、主軸がシリング銀貨と6ペンス銀貨に移り、グロート銀貨は、マウンディーマネー（Maundy money）と呼ばれる、聖なる木曜日に国王から貧民に賜る儀式的な下付金用のセット的要素で製造が継続された。


title: グロート

text: ヴィクトリア女王の時代に、イギリス本国と英領ギアナで流通させるため、新たなグロート銀貨が製造されたがこの銀貨は裏面がブリタニア女神の坐像なので、通常のグロート (Maudy groat) に対してブリタニア・グロートと呼ばれている。なおこの銀貨は29グレインの量目で最初のグロート銀貨より遥かに小さいものである。


title: 西野

text: 西野（にしの）


title: 無良隆志

text: 無良 隆志（むら たかし、1960年11月11日 - ）は、日本のフィギュアスケート選手（男子シングル・ペアスケーティング）。現在はインストラクター兼コーチ。パートナーは岡部由紀子、伊藤俊美。鳥取県西伯郡岸本町（現伯耆町）生まれ、広島県広島市南区翠町育ち。


title: 無良隆志

text: 広島市立翠町中学校、広島山陽高校、日本大学卒業。身長170cm。フィギュアスケーターの無良崇人は息子。


title: 無良隆志

text: 1979年、1980年全日本フィギュアスケート選手権優勝（ペア）。1983年ユニバーシアード優勝（男子シングル）。


title: 無良隆志

text: 幼少期に米子市内のリンクでフィギュアを始め、後広島市に移る。小川れい子（旧姓・小林）らと共に小学時から広島フィギュアクラブに所属。1974年、桐生で行われた全日本ジュニア選手権で2位となり将来を嘱望された。1976年には世界ジュニア選手権に出場し2位に入る。


title: 無良隆志

text: 1978年、全国高校選手権フィギュアで初優勝し山陽の学校対抗優勝に貢献、同年の全日本選手権では3位に入る。1979年の全日本選手権では男子シングルで3位、ペアで岡部由紀子とカップルを組み優勝する。1980年、伊藤俊美とカップルを組み直し、NHK杯で3位入賞、全日本選手権では2連覇を果たす。


title: 無良隆志

text: 1981年、全日本選手権の男子シングルで2位に入り、世界選手権に選出される。初出場となった1982年の世界選手権では12位に終わる。翌年の1983年の世界選手権ではペアで出場し、14位に終わる。


title: 無良隆志

text: 選手引退後はコーチに転身。現在は日本フィギュアスケーティングインストラクター協会に所属し、インストラクター兼コーチを務めている。主な教え子には子息の無良崇人、井上怜奈、竹内洋輔などがいる。


title: 無良隆志

text: 「無良」の姓は非常に珍しく、日本ではこの姓を持つ人が10人に満たない。なお、同じ読みで一字違う「武良」も比較的珍しく、無良と同様に西伯郡だった境港市や米子市に点在する。著名人では水木しげる(本名：武良茂)など。


title: 黒磯板室インターチェンジ

text: 黒磯板室インターチェンジ（くろいそいたむろインターチェンジ）は、栃木県那須塩原市にある東北自動車道のインターチェンジである。IC名は旧黒磯市と板室温泉の「板室」に因む。


title: 黒磯板室インターチェンジ

text: 行楽シーズンにおける渋滞の緩和などを目的として計画され、2009年3月29日に供用を開始した。


title: 黒磯板室インターチェンジ

text: 黒磯PAと隣接しているが、インターチェンジとパーキングエリアの相互利用はできない構造になっている。なお、インターチェンジの建設時は同パーキングエリアを一時閉鎖して工事が行われた。


title: 黒磯板室インターチェンジ

text: 取付け路である県道351号を経由して東北本線・東北新幹線の那須塩原駅の駅前通り（県道53号・標識等の現在の名称は「大学通り」）と接続しており、また、先行してオープンした複合商業施設那須ガーデンアウトレットとも直結している。


title: 黒磯板室インターチェンジ

text: なお、このICの上り線（東京方面）への出入り口は平面Y型であるため、信号機が設置されている。


title: 第71回選抜高等学校野球大会

text:
第71回選抜高等学校野球大会（だい71かい せんばつこうとうがっこうやきゅうたいかい）は、1999年3月25日（木）から4月4日（日）までの12日間にわたって阪神甲子園球場で行われた選抜高等学校野球大会である。
今大会から1回戦の2回表と2回裏に両対戦校の校歌が場内放送で流された。また、大会期間中の第1試合前に近畿圏の小中学生による始球式が行われた。


title: 第71回選抜高等学校野球大会

text: 前年夏の大会で採用された新審判服が春の大会にも登場。春は長袖の水色シャツにグレーのスラックスとなり、気候に応じてブレザー・Vジャン・セーターを着用する（セーターは72回大会から、Vジャンは73回大会からそれぞれ登場）。球審は今大会からインサイドプロテクターとなった（一部の球審はアウトサイドプロテクターを使用していた）。


title: 第71回選抜高等学校野球大会

text: 沖縄尚学が沖縄県勢で春夏通じての初優勝を果たした。決勝戦では対戦相手の水戸商応援団を巻き込んでのウェーブが起こった。この関係で沖縄尚学・水戸商両チームにユネスコ・日本フェアプレー賞実行賞が贈られた。4月4日


title: アラーノ・ディ・ピアーヴェ

text: アラーノ・ディ・ピアーヴェ（）は、イタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県にある、人口約2900人の基礎自治体（コムーネ）。


title: アラーノ・ディ・ピアーヴェ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。TVはトレヴィーゾ県所属を示す。


title: アッレゲ

text: アッレゲ（）は、イタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県にある、人口約1300人の基礎自治体（コムーネ）。


title: アッレゲ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: アッレゲ

text: アッレゲには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: アルシエ

text: アルシエ（）は、イタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県にある、人口約2500人の基礎自治体（コムーネ）。


title: アルシエ

text: 隣接するコムーネは以下の通り。TNはトレント自治県、VIはヴィチェンツァ県所属を示す。


title: 上元 (南詔)

text: 上元（じょうげん）は、南詔の異牟尋の時代に使用された元号。784年 - ?。


title: BODY (バンド)

text: BODY（ボディ）は、日本のロックバンド。


title: BODY (バンド)

text: D'ERLANGERの解散後、動向が期待されていた瀧川一郎（CIPHER）と、同じくD'ERLANGERのメンバーで当時を脱退した直後の菊地哲（Tetsu）の2人により1992年夏に結成。幾度かのヴォーカルの交代を経て、1994年にメジャーでの活動を開始するが、実質デビュー後たった1回の武道館ライブ、1枚のオリジナルアルバム（解散後に武道館公演のライヴアルバムとリミックスアルバムを各1枚ずつリリース）、1枚のシングルを発表したのみで短期間の内に解散したバンド。短期間での解散理由には諸説あるが、アルバムリリース時に音楽雑誌『GiGS』には「音のバランスが悪く（ギターとドラムスの音が異常に大きいことは音楽誌『バンドやろうぜ』でも指摘されている）、レコーディングでのメンバー間の葛藤が感じられる」と、仲違い、あるいはメンバー間の力関係等の暗示する記事が掲載されている。


title: BODY (バンド)

text: アルバム収録曲の「HERESY」は瀧川がD'ERLANGERのアマチュア時代に制作した楽曲である。また唯一のシングル表題曲「I LOVE YOU」とアルバム収録の「MY SELF」は、瀧川・菊地が後に結成したバンドCRAZEのライブでも度々演奏されており、CRAZEとしてリリースもされた。※ 上記2作品共に未DVD化


title: しゃぼてん

text: 『しゃぼてん』は、野中英次による日本の漫画作品。『モーニング新マグナム増刊』（現イブニング）、『モーニング』で連載。


title: しゃぼてん

text: あるあるネタを中心とした一話完結のショートギャグ漫画。全35話+読切1話。空想話や未来予想もそれぞれ複数存在する。各作品のタイトルは全て2文字の熟語もしくは単語となっており、単行本ではタイトルの意味（講談社発行の国語辞典より引用）も掲載されている。それぞれの作品に繋がりは無い。


title: しゃぼてん

text: 当時の『モーニング』編集長・工富保の「もういいだろと思って」という理由で、35回で打ち切りとなった。その後、『週刊少年マガジン』に『魁!クロマティ高校』連載中に工富が『マガジン』の編集長に就任したため、打ち切り対策として特集を組んだ際に新作が1話（『週刊少年マガジン』2003年27号）執筆された。この新作は単行本には未収録である。


title: 日本の戦後

text: 『日本の戦後』（にっぽんのせんご）は、1977年–1978年にNHK総合テレビで放送されたNHK特集のシリーズ番組群である。全10回。


title: 日本の戦後

text: 日本の戦後を決定付けた10の出来事を、再現ドラマに関係者の証言などを交えつつ描いた。再現ドラマ部分と証言などドキュメンタリー部分を組み合わせたいわゆるドキュラマ形式の番組は同局が前年に放送した『明治の群像 海に火輪を』を引き継ぐものであった。


title: 日本の戦後

text: 一人の俳優が回ごとに違う配役の場合もあれば、シリーズ通して一人の役の場合もあった。例えば松村達雄は第2集で登場以降、最終集まで吉田茂を演じている。


title: 増田宏一

text: 増田 宏一（ますだ こういち、1944年 - ）は、前日本公認会計士協会会長。元あずさ監査法人代表社員。新潟県出身。新潟大学人文学部卒業。


title: 増田宏一

text:
新潟大学在学中に公認会計士を志し、後に合格。大学卒業後、田中芳治公認会計士事務所に入所。1993年、朝日監査法人代表社員に就任。2001年、日本公認会計士協会副会長に就任。2007年、日本公認会計士協会会長に選出された。2010年同会長を退任。
他に、財務会計基準機構評議員などの要職を歴任した。


title: 第八艦隊 (日本海軍)

text: 第八艦隊（だいはちかんたい）とは、昭和17年（1942年）7月14日に日本海軍が編成した艦隊である。軍隊区分上は外南洋部隊として扱われた。


title: 第八艦隊 (日本海軍)

text: 日本海軍が、太平洋戦争中にニューギニア島・ソロモン諸島方面（外南洋）を担当する艦隊として水上部隊及び陸上部隊をもって編成した。アメリカ軍とのソロモン諸島の戦いでは最前線部隊として奮戦した。のちニューギニア方面は第九艦隊の担当となり、ソロモン方面作戦に専念する。戦争後半に水上部隊が引揚げられ、ブーゲンビル島ブインに置いた司令部からソロモン諸島に点在する基地間の輸送任務及び海軍陸戦隊の指揮を行った。


title: ワークフローシステム

text: ワークフローシステムとは、電子化された申請書や通知書をあらかじめ決められた作業手順（決裁ルート）に従い、集配信する（デリバリーする）、決裁処理を行うこと。　稟議・報告書・届出申請の承認手続きを電子化して、スピード向上、業務効率化、内部統制強化を図る機能である。


title: ワークフローシステム

text: 近年では、インターネット・イントラネットの技術向上に伴い、ウェブブラウザを使用したシステムが主流になっている。このタイプはクライアント側が専用ソフトを必要としないため、ホストのみ設置すれば良く、初期投資が低く抑えられ、クライアントのオペレーティングシステム (OS) を選ばないという利点がある。


title: ワークフローシステム

text: ワークフローシステムは、情報システム間のフローを処理するシステムワークフローと人と人のフローを処理するヒューマンワークフローに分類することができる。また、別の分類としては、ステートマシン型（ヒューマンワークフローではコラボレーション型）、シーケンスフロー型がある。


title: ワークフローシステム

text: ここでは、ヒューマンワークフローの説明を行う。ワークフローシステムが有する主な機能は以下の通りである。


title: ワークフローシステム

text:
ワークフローシステムは、作成済みの決裁ルートに対して以下の操作を行うことにより、ワークフローを動作させる。
なお、差し戻し処理後、誰が処理を再開するかによって２通りある。


title: ワークフローシステム

text: ワークフローシステムは、動作中のワークフロー群の中から、目的にあった状態の一覧を取得できる。


title: ワークフローシステム

text: 一般的なワークフローシステムは、ワークフローアプリケーションとワークフローエンジンから構成される。ワークフローアプリケーションとは、データの入出力や業務ロジックを実装したアプリケーションである。ワークフローエンジンとは、ルート上のフローを管理するミドルウェアである。


title: 村田恒夫

text: 村田 恒夫（むらた つねお、1951年（昭和26年）8月13日 - ）は、村田製作所代表取締役社長、電子情報技術産業協会 副会長。京都府出身。同志社大学経済学部卒業。


title: 村田恒夫

text: 村田製作所創業家の出身。同大卒業後に村田製作所に入社。村田製作所ドイツ現地法人社長などを経て、1989年（平成元年）に村田製作所取締役に就任。2003年、村田製作所副社長に就任。2007年、村田製作所次期社長に選出された。


title: 村田恒夫

text: 村田製作所元相談役の村田泰隆は実兄。


title: サンティアゴ騎士団

text: サンティアゴ騎士団 （Orden Militar de Santiago）は、12世紀にイベリア半島で国家の庇護のもと設立された騎士団。ガリシアとアストゥリアスの聖人・聖ヤコブの旗のもと、イベリア半島のイスラム勢力との戦いで名を成した。この項目では、主としてカスティーリャ王国のサンティアゴ騎士団について記述する。


title: サンティアゴ騎士団

text: 聖ヤコブ信仰の中心地サンティアゴ・デ・コンポステーラ（ガリシア）は、騎士団の発祥地・本拠地ではない。レオン王国の首都レオン、カスティーリャ王国の都市ウクレスが、発祥地の候補として争っている。当時（1157年 - 1230年）、王家はレオンとカスティーリャの2家に分かれて対抗しており、この分裂が騎士団の発祥をあいまいにした。サンティアゴ騎士団は両方の国に財産を保有していたが、レオン王フェルナンド2世とカスティーリャ王アルフォンソ8世が、それぞれ授けたことになっていた。


title: サンティアゴ騎士団

text: 1230年にフェルナンド3世が即位してレオンとカスティーリャの統合が完了すると、クエンカ県のウクレスは騎士団の本部と見なされた。騎士団長はそこに住むことになり、入団を希望する者は見習い期間をウクレスで過ごした。豊富な古文書は、1869年までマドリードの国立古文書館に保管されていた。1171年、騎士団はローマ教皇アレクサンデル3世の特使ハシント枢機卿（後に教皇ケレスティヌス3世となる）により、最初の戒律を授かった。


title: サンティアゴ騎士団

text: 同時代の他の2つの騎士団、シトー会の聖ベネディクトゥスの戒律を用いたカラトラバ騎士団とアルカンタラ騎士団とは違い、サンティアゴ騎士団は聖アウグスティヌスの穏健な戒律を採用した。レオンにおいて、サンティアゴ・デ・コンポステーラへの巡礼路の途上の病院、聖ヤコブの聖堂を訪れる巡礼者の保護などの活動をしていた。騎士団は、エルサレムの聖ヨハネ騎士団のように、軍事と福祉活動の2つの特徴をもっていた。騎士団はいくつかの部署からなっていた。戒律、聖餐の管理、巡礼保護などである。信心深い騎士たちはこの共同体の中に住み、既婚の騎士もいた。結婚の合法は中世の終わりから他の騎士団でも見られたが、教皇の認可のもとで初期から認められていた。


title: サンティアゴ騎士団

text: 初代団長ペドロ・フェルナンデス・デ・フエンテ・エンカラトが1184年に死去した後、数人の王子たちを含む39人の団長に継承された。1499年、カトリック両王の一方、アラゴン王フェルナンド2世は、騎士団の理事に自分を推薦してくれるよう教皇へ依頼した。その孫カルロス1世の治下、教皇ハドリアヌス6世は、3つの偉大な騎士団（アルカンタラ、カラトラーバ、サンティアゴ）をスペイン王のもとに併合させた。それ以後、3つの騎士団は称号も財産も分かれたままスペイン王の下に置かれた。これらの管理のため、カルロス1世は騎士団省という特別な部署をもうけ、王の名のもとで選ばれた長が就いた。


title: 石嶺伝一郎

text: 石嶺 伝一郎（いしみね でんいちろう、1949年4月26日 - ）は、沖縄電力会長。沖縄県那覇市出身。琉球大学法文学部商学科卒業。


title: 石嶺伝一郎

text: 大学卒業後、琉球電力公社に入社。2001年、沖縄電力取締役に就任。2005年に副社長、2007年に社長、2013年に会長に就任するとともに、一般社団法人南西地域産業活性化センターの会長に就任した。


title: 竹内洋輔

text: 竹内 洋輔（たけうち ようすけ、1979年8月15日 - ）は、東京都出身の男性フィギュアスケート選手。フィギュアスケート日本オリンピック委員会(JOC)選任コーチ（ジュニア）。2002年ソルトレイクシティオリンピック男子シングル日本代表。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 『Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜』（デイズ オブ メモリーズ 2 ぼくのいちばんたいせつなきみへ）は、2006年2月1日にSNKプレイモアが携帯端末向けに配信開始した恋愛シミュレーションゲーム『Days of Memories』シリーズの第2作である。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 2007年6月14日発売のニンテンドーDS用ソフト『Days of Memories』にも3タイトルの1つとして収録されている。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 物語は200X年、夏の江坂。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 主人公（プレイヤー、デフォルト名は「天樹優」）は私立清嶺大学の3回生、そろそろ進路を決めなければいけないと焦りだしている。そんな主人公を周りを賑わす可憐な女性たち。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text:
同じゼミで努力家、主人公と仲の良い巳沢雫。主人公を慕い家事に勤しみながら高校に通う義妹の双葉ほたる。ほたるの先輩で主人公をからかうのが好きな幼馴染、キサラ・ウエストフィールド。
大学での主人公の先輩であり何かと頼りになる神楽ちづる。大人の色気を醸し出す大学長の秘書のマチュア。
メカ好きでみんなと親しいフィオリーナ・ジェルミ。目的はわからないが優しさがにじみ出ている女探偵ブルー・マリー。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 主人公は自分の将来を案じつつ彼女たちと夏を過ごしていくことになる。彼らは果たしていったいどうなるのだろうか。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 前作のキャラクターは一部を除いてほとんどが出てこないが、今回はゲーニッツをはじめオロチ四天王八傑集の多くが登場しているので、これによりオロチルートでは彼らに関する物語を楽しむことができる。他にもルガール・バーンシュタインやアッシュ・クリムゾンも登場。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: オロチルートで選択肢を間違えるとシェルミーと共に暮らしているエンディングが描かれるが、これは主人公もしくは世界が狂気に侵されたエンディングであり、日常に戻ることのないシリーズでも稀有なエンディングである。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 隠しヒロインは前作のヒロインでもあった麻宮アテナ。ゲームダウンロードの数週間後に攻略可能になるタイムリリースキャラクターであった。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 基本システムは前作と同様である。主人公の名前は任意（デフォルトは天樹優）。


title: Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜

text: 2007年6月14日には本作とシリーズの他2作が収録されたニンテンドーDS用ソフト『Days of Memories』が発売されている。


title: ハンス・コーンバーグ

text: ハンス・レオ・コーンバーグ（Hans Leo Kornberg、1928年1月14日 - ）は、ドイツに生まれで、イギリスの生化学者。王立協会特別研究員。「コーンベルク」とも呼ばれる。


title: ハンス・コーンバーグ

text: ノルトライン＝ヴェストファーレン州バート・ザルツウフレン出身で、家系はドイツ系ユダヤ人である。


title: ハンス・コーンバーグ

text: 1939年、ナチス・ドイツの迫害を恐れたコーンバーグは単身イギリスに渡り、ヨークシャーに住む叔父の庇護のもと育った。両親はドイツから出国できなかったという。


title: ハンス・コーンバーグ

text: シェフィールド大学で理学士号を取得した後、同大学に残りハンス・クレブスの下で「生命体におけるエネルギー変換」（1957）を発表し博士号を取得。1960年から1975年までレスター大学生化学科の学科長を務めた。1965年王立協会フェロー選出。


title: ハンス・コーンバーグ

text: その後、1975年から1995年まで、ケンブリッジ大学生化学科のサー・ウィリアム・ダン学科長、1982年から1995年までケンブリッジ大学クライスツ・カレッジのマスターを務めた。現在、アメリカ合衆国のボストン大学分子細胞生物学科の教授として生化学の教鞭を執っている。


title: ハンス・コーンバーグ

text: 主要研究分野は細菌生化学。


title: ハンス・コーンバーグ

text: また、イギリス人文主義者連盟に所属している。


title: エリトルロース

text: エリトルロース (erythrulose) は、化学式がCHOのケトテトロースである。ジヒドロキシアセトンと性質がよく似ている。無色またはやや黄色い液体。天然ではラズベリーやリンゴなどに含まれ、特にリンゴでは切り口が褐変する原因となっている。


title: エリトルロース

text: エリトルロースは天然に生成するケトースであり、皮膚の角質層中のケラチンと反応して褐色を与えるため、ジヒドロキシアセトンと同様にサンレスタンニング剤に使われている。これはメイラード反応に類似した無毒な反応である。


title: ストライプブルー

text:
『ストライプブルー』は、原作：森高夕次、作画：松島幸太朗による日本の漫画。『週刊少年チャンピオン』（秋田書店）にて、2007年20号から2009年20号まで連載された。
『ショー☆バン』の続編。前作の5年後が舞台で、ショー・バンの弟である小沢亜穂は物語開始時点で中学3年生。甲子園を目指すため、どこの高校に進学するか迷っていたが、縞青高校の見学中に野球部のマネージャー・縞青空を負傷させたことをきっかけに、縞青高校への入学を決意する。中学時代までは左右両刀投げ故に活躍することはなかったが、縞青高校でその才能を開花させていく。


title: ストライプブルー

text: 前作とは対照的にラブコメ要素を前面に押し出した作風。


title: セドヘプツロース

text: セドヘプツロース (sedoheptulose) は、七炭糖及びケトースに分類される糖の一種。天然に存在する数少ない七炭糖の一つである。1917年にベンケイソウから発見された。


title: セドヘプツロース

text: リン酸エステルのセドヘプツロース-1,7-ビスリン酸はカルビン回路、セドヘプツロース-7-リン酸はカルビン回路とペントースリン酸経路両方の中間体である。


title: BUG

text: BUG


title: 蓮池龍三

text: 蓮池 龍三（はすいけ りゅうぞう、2月12日 - ）は、日本の男性声優。ぷろだくしょんバオバブ所属。広島県出身。以前は劇団東演（ぱらーた企画）、優企画に所属していた。文学座付属演劇研究所卒業。


title: 蓮池龍三

text: 太字はメインキャラクター。


title: 巳沢雫

text: 巳沢 雫（みさわ しずく）は、SNKプレイモアの恋愛シミュレーションゲーム『Days of Memories』シリーズなどに登場する架空の人物。『ザ・キング・オブ・ファイターズ』本編との関係は全く無い。


title: 巳沢雫

text: 白っぽい銀髪のロングヘアと赤い瞳の女性。『Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜』と『Days of Memories 〜恋はグッジョブ!〜』では攻略対象のヒロインの1人として登場する。


title: 巳沢雫

text: 『Days of Memories 2 〜僕の一番大切な君へ〜』での彼女は、私立清嶺大学3回生で、成績優秀、容姿端麗。明るく優しい、頼りになるしっかり者だが、怒らせても笑顔のままでいるので、実は一番怒らせてはいけないタイプ。バーテンダーと塾講師のバイトを掛け持ちしている苦学生で、大学の女子寮に住んでいる。両親を幼い頃に無くし、彼女は幸せというものをあまり知らずに育ってきた。その為「結婚＝幸福」のイメージを持っており、相手がどんな人間であろうと『結婚』そのものに幸せがあるのだと考えている。


title: 巳沢雫

text: ゲーニッツの計画に必要不可欠である彼女の正体はオロチの依り代である。彼女自身は気づかずに育ってきたが、突如目の前に現れた神父、ゲーニッツによって目覚めさせられた。好きな人間への愛情が歪んでいき精神不安定に、その影響は街全体を一変させるほどの力を持っている。


title: 巳沢雫

text: オロチの依り代であるという共通点からか、クリスと誕生日、身長・体重が同じである。またゲーム中でも、依り代として目覚めた後は「クリス」という名を名乗り、少年に変装している。


title: 巳沢雫

text: 依り代であることが判明するシナリオでは、愛するゆえに愛情が狂気へと変わりやすい極端な性格が浮き出ており、精神を病んでいるような描写がある。このシナリオはオロチ、オロチ八傑集との絡み、雫の本来の性格が表れるという点もある。


title: 巳沢雫

text: 『Days of Memories 〜恋はグッジョブ!〜』では、隠しヒロインとして登場。本作は以前のシリーズに登場したヒロインも設定がリセットされているため、新たに「開業したばかりのペットトリマー」と設定されオロチ関連の設定は一切無い。


title: 巳沢雫

text: 『Days of Memories』シリーズは他に、『Days of Memories 〜彼と私の熱い夏〜』に彼女らしき人物「巳沢先輩」がセリフのみで登場している。


title: 巳沢雫

text: また、携帯アプリゲーム『SNK Beach Volley 〜GAL'S ATTACK〜』ではトーナメントに勝ち進むと最終ボスとして登場、凄まじい強さを見せる。彼女を倒せばキャラクター選択画面で隠しキャラクターとして使用することができ、優勝すればもちろんCGイラストも見ることができる。これに関連してか、『恋はグッジョブ!』ではビーチバレーで他を圧倒する強さを見せるイベントが存在する。


title: 橋脚

text: 橋脚（きょうきゃく、）は橋梁の上部構造の荷重を土台にして伝える橋梁の足に該当する下部構造の一つ。一定以上の橋長の橋梁において、橋梁の両端を支える橋台を補完する役割を果たす。


title: 橋脚

text: 河川内に設置される橋脚は流水に対して橋梁の安全を確保できなければならないとともに、橋脚自身が流水を阻害することがないように設置されなければならない。このため、橋台と橋脚および橋脚同士の間隔は一定以上を確保することが求められており、橋脚そのものが設置されない（橋台のみで支持される）ことも少なくない。橋脚を設計する際、考慮しなければならない荷重は上部構造から伝達される荷重だけではなく、橋脚全体の荷重と流水に対する流圧、風圧、地震に耐えられる設計でなければならない。


title: 大根夕佳

text: 大根 夕佳（おおね ゆか　本名も同じ、1971年8月4日 - ）は1980年代から1990年代にかけて活躍した歌手。石川県七尾市出身。血液型はO型。堀越高等学校卒業。


title: 大根夕佳

text: 幼少の頃から金沢市にある、乙田修三歌謡教室に通い、のど自慢荒らしとして知られていた。中学1年生の頃、単身で上京し、1985年4月21日、「霧雨のダイアリー」で歌手デビュー。1988年4月21日発売の「花嫁橋」より、芸名を松音ゆかりに改名し、演歌歌手として再デビューを図った。全曲バップから発売。


title: ボルカ・ディ・カドーレ

text: ボルカ・ディ・カドーレ（）は、イタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県にある、人口約800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ボルカ・ディ・カドーレ

text:
ベッルーノ県北部、地方のコムーネ。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: カラルツォ・ディ・カドーレ

text: カラルツォ・ディ・カドーレ（）は、イタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県にある、人口約2200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: カラルツォ・ディ・カドーレ

text:
ベッルーノ県北部、地方のコムーネ。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: カラルツォ・ディ・カドーレ

text: ドロミーティの山岳地帯に位置する。


title: カラルツォ・ディ・カドーレ

text: 1878年、アンジェロ・フレスクーラ（Angelo Frescura）らがカラルツォ・ディ・カドーレに眼鏡工場を建設した。これがベッルーノ県における眼鏡産業のはじまりであり、当時貧弱な工業しかなかったこの土地に地場産業として根付いた。


title: ニュージーランド銀行

text: ニュージーランド銀行 (英称：The Bank of New Zealand, 略称：BNZ) は、ニュージーランド最大の民間銀行。


title: ニュージーランド銀行

text: 1861年12月2日にニュージーランド・オークランドにて開業。初支店はダニーデン設立された。現在は、ナショナルオーストラリア銀行グループ配下。


title: ニュージーランド銀行

text: 1987年、ニュージーランド銀行は世界的な株式市場の暴落などにより経営危機に陥った。このためニュージーランド政府が公的資金を投入し、経営再建政策を行った。しかし、2005年には「ニュージーランドで経営不振の企業」のひとつに選ばれてしまった。全国各地におよそ200の支店をもつ。


title: ロブ・ファブリー

text: ロブ・ファブリー（Rob Fabrie）は別名義DJ Waxweazleでも良く知られる、ハードコアテクノとハッピーハードコアのDJである。


title: ロブ・ファブリー

text: 彼の経歴は、友人である"Richard van Naamen"が、1990年にテクノの曲を作成するようになった事から始まる。同年にロッテルダムのクラブ"Midtown"で働き始め、後年に同じジャンルの音楽を作る事となったポール・エルスタックへデモテープを手渡した。


title: ロブ・ファブリー

text: 彼の活動で一般に認知されているのは、ロブ・ファブリー、"Richard van Naamen"、ポール・エルスタックによって結成されたホリー・ノイズが挙げられる。結成間もなく、このグループためにヒットシングル "James Brown is still alive" ("L.A. Style"の"James Brown Is Dead"のアンサーソング）をはじめ、"The Nightmare"などを作成した。


title: ロブ・ファブリー

text:
若干のを出した後、ホリーノイズは解散した。
ポール・エルスタックはDJポール名義として、別な路線へ歩み、自身のレーベルを立ち上げた。
ロブ・ファブリーは、テラートラックスのような国際的なレーベルから幾つかのソロプロジェクト作品を発表し、世界のダンスシーンに対して知名度を高めていった。多くのアルバムは成功し、彼は毎週多くのによって、DJの活動を指名されるようになり、の傘下へサブレーベルとして"Waxweazle"を提供され、運営することとなった。 また、それまでに何度か使用した変名"DJ Waxweazle"はレーベル名の由来ともなり、次第に定着していく事となる。更にこの時期には、ロッテルダムへ自身のスタジオを置くようになった。1998年からはFabrie名義を使用しなくなり、替わって変名"Headbanger"を用いるようになった。以降は主にの曲を発表するようになり、最大のヒットとしては、"Headbanger Theme" (2000年)が挙げられる。


title: ジェームズ島

text: ジェームズ島 (James Island)


title: ギルバート・ライル

text: ギルバート・ライル（Gilbert Ryle、1900年8月19日 - 1976年10月6日）はイギリスの哲学者。ウィトゲンシュタインの言語観に想を得たイギリスのいわゆる日常言語学派の代表的人物とされている。心身二元論を批判する時に用いた「機械の中の幽霊（）」、「機械の中の幽霊のドグマ」という表現でもよく知られている。自身の思想の一部を「行動主義」と表現した（バラス・スキナーやジョン・ワトソンの行動主義心理学と混同しないこと）。


title: ギルバート・ライル

text: 1900年、イングランドのブライトン生まれ。ブライトン・カレッジで学んだ。1919年にオックスフォード大学に入学。哲学や倫理学を学ぶ。語学に堪能で、第二次世界大戦中は諜報将校を務めた。1924年、クライスト・チャーチカレッジ講師。その後、オックスフォード大学ウェインフリート記念講座哲学教授に任命され、1968年までつとめた。彼の後任が、ピーター・フレデリック・ストローソンである。ウィトゲンシュタインと親しくなったのは1929年以降だが、理論的尊敬とともに、ウィトゲンシュタインの教育スタイルには違和感を覚えたことも書いている。ライルの主著である『心の概念』""The Concept of Mind""は1949年公刊。1945年から翌年までアリストテレス学会会長を務めた。また哲学誌『マインド』の編集人を1947年から1971年まで務めた。


title: ギルバート・ライル

text: 1949年の著書『心の概念』においてライルは西洋哲学の主調をなしてきた心身二元論を誤りであると断じた。心が独立した存在であるとか、心は身体の中にありながら身体を支配しているといった考え方は、生物学の発達以前の直写主義がそのまま持ち越されたものにすぎず、余剰として退けられるべきである。ライルによれば、心身問題を論じる目的はなによりもまず、人間存在のような高度な有機体が、その行動から得られる明証性をもとにしてどのようにして抽象化や仮説形成といった工夫、戦略、手腕を発揮するのかを記述することである。


title: ギルバート・ライル

text: ライルはデカルトやラ・メトリーといった17・18世紀の思想家を批判し、自然が複雑な機械であり、人間本性が小さな機械だとすれば、人間の特性である知能や自発性が説明がつかないから、この小さな機械の中に幽霊がいるとしなくてはならなくなる、と述べた。ライルの考えでは、「なぜ……なのか」という問いに対して、機械論的見地からのみ答えを探そうとすると、カテゴリー・ミステイク（カテゴリー錯誤、カテゴリー的誤謬などと訳す）に陥る。人間行動の記述・説明にあたっては心理的語彙（ボキャブラリー）が重要な役割を果たすのだから、人間は機械と類比して語れるようなものではないし、心とは外部に現れる技能の「隠れた」原理なのではない。


title: ギルバート・ライル

text: ライルの考えでは、心の働きは身体の動きと切り離せない。心身は繋がっており、心理的語彙といっても身体行動を記述するのとたいして変わらない。ある人物の動機というものは実際のところその人物がある状況下でどのように行為する「傾向性」があるかということを意味している。虚栄という明白な感情や苦痛があるわけではなく、行動の一般的な趨勢ないし傾向のもとに包摂される一連の行為と感情があり、これが「虚栄」という用語で呼ばれる。


title: ギルバート・ライル

text: ライルによれば、これが小説家や歴史家やジャーナリストなら、人々の行動を見て気軽に様々な動機や道徳的価値や個性を判断してもよい。しかし哲学者が心とか魂と呼ばれる領域にこれらの性質を付与しようとすれば、問題が起こるのである。また、ライルは認知主義理論に基づく説明に対して古典的な反論を加えた。すなわち、認知主義心理学では認知行動の前提としてなんらかの認知システムがなければならないとするが、認知システムの策定自体一個の行動なのだから、このような因果的説明では無限遡行に陥り、説明にならないというのである。


title: ギルバート・ライル

text: ライルとオースティンはどちらも日常言語学派に数えられ、同時期にオックスフォード大学に勤めていたが（ライルが10歳年長）、坂本百大によれば、両者の間に交流はなく、日常言語といってもライルが非論理的側面を強調するのに対して、オースティンは秩序形成面を強調するという相違がある（『心の概念』訳者解説を参照）。


title: ギルバート・ライル

text: 『心の概念』は哲学的心理学への重要な貢献とされ、また日常言語学派の主要文献とも目されている。しかし1960年代から1970年代にかけてはチョムスキー、ハーバート・サイモン、ジェリー・フォーダーその他のデカルト主義的な認知科学理論が席捲した時期（チョムスキーに至っては『デカルト派言語学』という題の本を書いている）であり、心の哲学の分野でも戦後に学界の二大主要潮流となったのはジェリー・フォーダーの表象主義(representationalism)と、「内的」な認知段階の存在を仮定するウィルフリド・セラーズの機能主義だった。これに対して、現代において影響力のある哲学者でありかつてライルの学生でもあったダニエル・デネットも指摘しているように、身体化的認知(embodied cognition)、 言説心理学(discursive psychology)、状況的認知(situated cognition)理論といった、認知主義以降の最近の心理学潮流は、ライルの業績に再び関心を抱いている。今日なおライルは、高度な水準の人間活動について明晰かつ意味のある仕方で説明することは、魂という漠然とした概念に頼らなくても可能であるとする立場を擁護するために主要な理論家であり続けている。


title: ギルバート・ライル

text: ライルのいくつかの著作は文化人類学の分野に大きな影響を与えた。クリフォード・ギアツはライルの概念「厚い記述」を引用しながら、それが人類学の目標であるとしている。


title: ギルバート・ライル

text: 他の著書として、『プラトンの進歩』"Plato's Progress"（1966年）と論文集『ディレンマ』"Dilemmas"（1954年）がある。


title: クリエイティブオフィスなび

text: クリエイティブオフィスなび株式会社は、かつて存在した制作プロダクション企業である。


title: クリエイティブオフィスなび

text: テレビ番組・ビデオパッケージ・インターネット番組の制作を行っていた。2012年8月15日に東京地方裁判所から破産手続開始決定を受けた。同年11月1日、 破産財団をもって破産手続の費用を支弁するのに不足、本件破産手続を廃止した。


title: ポケモンバトリオ

text: 『ポケモンバトリオ』 ("Pokémon Battrio") は、ポケットモンスターを題材としたアーケードゲーム。トレーディングカードアーケードゲーム方式だが、カードではなく、円盤状の「パック」と呼ばれるものを用いてプレイを行う。2012年5月の『ポケモンバトリオV』V05弾を以ってサービス終了した。


title: ポケモンバトリオ

text: ポケットモンスターシリーズ初のアーケードゲームである。ポケモンセンターをはじめ、GMSの玩具売場やトイザらス、主要なゲームセンター系列での展開となっている。


title: ポケモンバトリオ

text: トレーディングカードアーケードゲームのように、ゲーム筐体に硬貨を投入すると、「パック」と呼ばれる直径4cm、厚さ1.4mmのプラスチック製のコインが1枚排出される。プレイヤーはこのパックによって、ポケモンをゲーム内に呼び出し、ポケモントレーナーとしてポケモン同士の対戦を行う。


title: ポケモンバトリオ

text: プレーヤーのゲーム内の分身である「トレーナー」情報や対戦の記録、ゲーム内での冒険の進捗状況を保存する媒体として、「メモリーキー」がある。「メモリーキー」は、ほとんどの店舗がレジカウンターでの販売となっている。プレイヤーはパック裏面に印刷されたコードを筐体のセンサに読み取らせることで、パック表面に描かれたポケモンをゲーム内のバトルフィールドにエントリーし、ポケモンバトルを行う。プレイヤーはパックを筐体上に3枚並べ、ゲーム内の3体のポケモンを操作する。


title: ポケモンバトリオ

text: 対戦形式はターン制で、交互に相手に攻撃を行う。戦闘の際は、攻撃側、防御側が各々1体のポケモンを自軍の3体の中から選び、それぞれに設定された攻撃力、防御力などからダメージの判定を行う。戦闘のたびに、相手のポケモンのHPの合計値から与えたダメージ分の数値を減少させていき、先に相手のHPを0にした方が勝利となる。


title: ポケモンバトリオ

text: 対戦終了後、エントリーしたポケモンのタイプごとに経験値を獲得する。経験値は「メモリーキー」に記録することができ、一定の値に達するとレベルアップし、対戦時に有利になる。


title: ポケモンバトリオ

text: バトリオをプレイするために使用する円形のチップ。内部に金属の円盤がありこれを筐体のセンサーに認識させることによりパックの動きを読み取る。また、裏面に『AQインタラクティブコード』という5×6の組み合わせの微小の点描コードがありこれをスキャンしている。


title: ポケモンバトリオ

text: パックは色によって強さとレアリティが異なる。紫色のマスターパック、黄色のハイパーパック、青色のスーパーパック、赤色のノーマルパックの順にレアリティおよび性能が高い。またそれ以外の色の特殊なパックも存在する。


title: ポケモンバトリオ

text: バトリオVではパックのデザインが一新され、レアリティはシングルレア（☆）、ダブルレア（☆☆）、トリプルレア（☆☆☆）という形に変更された。


title: ポケモンバトリオ

text: またV03弾では、トリプルレアよりさらに上のレアリティであるフォースレア（☆☆☆☆）が追加され、さらに、V04弾では、フォースレアよりさらに上のレアリティであるＶレア　（☆☆☆☆☆）が追加された。


title: ポケモンバトリオ

text:
※また、V01弾～V03弾にはシークレットとして、シングルレアのパック1種類がラメ入りになったパックがある。（そのパックは元となったシングルレアとは別のパック扱いなので、同時にエントリーできる。）
V04弾のシークレットはシングルレアのラメ入りパックではなく、新たなポケモンのダブルレアが存在する。


title: ポケモンバトリオ

text:
ここでは、ポケモントレッタとポケモンバトリオの違いとコインのことを説明する。
ポケモントレッタは、最後に、ゲームで獲得したポケモンが、四角いプラスチック製のコインになって出たが、
ポケモンバトリオは最初に、ランダムで出てくる。
遊び方などはポケモントレッタのゲームプレイを参考にする。
バトリオには、旧型と新型がある。


title: ポケモンバトリオ

text: 東京ゲームショウ2007以降、各地で大小様々な公式大会が開かれている。


title: ポケモンバトリオ

text: レギュレーションは主に、「3体の合計HPが200以下、マスターパックの使用は不可」のHPレギュレーションと、「ハイパー・スーパー・ノーマルそれぞれのパックを一枚ずつ使用」のパックカラーレギュレーションの2つである。基本的に中学生以下限定での開催だが、年齢無制限で開催されることもある。


title: ポケモンバトリオ

text: 大会の形式は予選トーナメント（各ブロック）⇒決勝トーナメントである。決勝トーナメント優勝～3位まで、通常のゲームでは入手不可のスペシャルパックと副賞が贈られる。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: ギュスターヴ・ランソン（Gustave Lanson、1857年8月5日オルレアン - 1934年12月15日パリ）はフランスの文学史家、文芸批評家。パリのソルボンヌ大学で教えた。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: 『フランス文学史』（1894年）が古典的著作と目される。ボシュエ、ボアロー、ピエール・コルネイユ、ヴォルテールなどについての著作も有名。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: ランソンは20世紀初頭のフランスの大学の制度改革において大きな役割を果たしたことで知られる。またフランスの文芸批評の領域では死後はるか後まで名声を轟かせた。文学研究と文化研究を一体化させた文学史的著作が名高い。前者の領域では、ランソンはイポリット・テーヌが言う「人種、環境、時代」という考えに一部疑問を挟みつつ進化させた。ランソンは教育学的研究にも大きく貢献し、教育現場でテクスト解釈(explication)を行う重要性を説いた。これはフランス版クローズ・リーディングとも言えるもので、フランスの教育現場では今日も教えられているやり方である。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: ランソンは文芸社会学の研究を提唱した。これは社会環境が作者に与える影響や、読者の予期への影響、さらにテクスト自体への影響を複合的に検討するものである。ランソンによればテクストとは、集合的な社会的諸力から自動的に生成されるものではないし、孤立した天才が独自に産み出すものでもない。これら両極端の間にあるものである。テクストとは社会が強力な目に見えない力を発揮して作り上げる作品であるが、しかしその力から逃れることもでき、そのようにして社会の力の及ぶ範囲を超えて何かが伝えられる。このようにテクストを複合的に捉えることによって、ランソンはテクストが意図する複数の読み手を想定できるようになった。すなわち、一方にはテクストを生産する社会に属する直接の読者たちがおり、そしてもう一方には、テクストそれ自体によってある程度決定され得る理想の読者たちである。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: 1911年、ニューヨークのコロンビア大学の客員教授となり、渡米。アメリカ合衆国を精力的に旅行し、数々の大学を見て回った。後年旅行記を書いてもいる。ランソンはアメリカの大学で宗教教育が重視されていることに驚いている。ただし、宗教を共有していることによって形作られる一体感は、アメリカン・フットボールなど学生スポーツの機会に形作られる一体感に比べると色褪せるとも述べている。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: 1919年から1927年までパリの高等師範学校の校長を務める。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: フランスではロラン・バルトらの新批評が台頭すると急速に評判を落とした。同様にアメリカ合衆国でも、ランソンの死後、その人気が急速に低下した。1950年代後半から1960年代にかけてがとりわけ評判の悪かった時期で、その原因は当時流行していた新批評がメタファーやイメージ世界の探求に関心を集中させ、テクストをそれが作られた環境とは切り離して研究しようとしていたため、ランソン流の研究が些細な歴史的伝記的な事柄に拘泥し、硬直した文献学に閉じこもっているように見えたためである。


title: ギュスターヴ・ランソン

text: しかし最近では、文体研究と歴史的研究の共通性を探ろうとする動きもあり、また批評の歴史について再検討をうながす研究もあって、ランソンへの関心が再び高まっている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: ヒューバート・ドレイファス（Hubert Lederer Dreyfus, 1929年10月15日 -2017年4月22日 ）は、アメリカ合衆国の哲学者。カリフォルニア大学バークレー校哲学教授。エトムント・フッサール、モーリス・メルロー＝ポンティ、マルティン・ハイデッガー、ミシェル・フーコーなどヨーロッパ現代哲学の研究と並んで、人工知能に対する哲学的批判を継続的に行うなど、幅広い関心を発揮している。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: アメリカ・インディアナ州テレホートにドイツから来たユダヤ系の家庭に生まれた。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: もともと物理学を初めとする自然科学を専攻したいと思っていたが、ハーバード大学時代の恩師C・I・ルイスとの出会いにより哲学へ転向。1951年、ハーバード大学で哲学のBAを取得。翌年、同大学でMAを取得。その後、バーゼル大学、フライブルク大学、ベルギーのフッサール・アルヒーフ、フランス高等師範学校などへの留学を経て。1964年、ハーバード大学でPh.D.を取得。博士論文はフッサールに関するものだったが、現在まで公刊されていない。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: 1960年から1968年までマサチューセッツ工科大学 (MIT) で教える。1968年からカリフォルニア大学バークレー校に勤務。2003年から翌年までアメリカ哲学会会長。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: コレージュ・ド・フランス、ウィーン工科大学（オーストリア）、フランクフルト大学（ドイツ）、高等師範学校、オーフス大学（デンマーク）、オークランド大学（ニュージーランド）、ハミルトン・カレッジ（アメリカ・ニューヨーク州）、タスマニア大学（オーストラリア）、ペルー・カトリック大学、エラスムス大学（オランダ）、アムステルダム大学（オランダ）、東京大学などで客員教授や講師を務めたことがある。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: 「人工知能の領域に大きな影響を与えた優れた著作と、20世紀の大陸哲学の分析と解釈に対する顕著な貢献」を理由として、エラスムス大学から名誉博士号を贈られている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: アメリカ哲学界では決して数多くない現代ヨーロッパ哲学を専門とする研究者として、セーレン・キェルケゴールの実存主義への関心を核にしながら、メルロー＝ポンティやハイデッガーの研究を行う。特にハイデッガー研究では、1991年に上梓した『存在と時間』第1部についての詳細な注解が、現在でもアメリカのハイデッガー研究の基本的文献とみなされている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: フーコー研究では、ハイデッガーの存在論とフーコーの権力論の密接な繋がりを強調している。フーコーについては、ポール・ラビノーと共にフーコーをバークレー校に招聘するために奔走し、ラビノーとの共著『ミシェル・フーコー--構造主義と解釈学を超えて』を出版するなど、英語圏に紹介する上で大きな役割を果たした。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: 研究者としての経歴のごく初期から、ヨーロッパ現代哲学研究と並行して継続的に人工知能論を展開、人工知能研究の理論的基礎について哲学的な批判を行っている（後述）。2001年の著書『インターネットについて』では、インターネットの存在論的考察に議論を拡張、インターネットの本質について悲観的見解を提示した。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: 1964年にランド研究所に提出した報告書『錬金術と人工知能』において、アレン・ニューウェルとハーバート・サイモンという2人の指導的な人工知能研究者の仕事を批判した。当時ドレイファスはMITに勤めており、人工知能研究について身近に考える機会があった。ドレイファスの批判点はそれまでの人工知能研究の成果についてだけではなく、ニューウェルとサイモンが想定している基本的な前提にも置かれている。知能とは形式的規則に従って象徴を操作することだ、という彼らの前提は誤っており、ドレイファスの考えでは、人工知能研究は失敗を運命づけられている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: この主張は人工知能研究者からのたくさんの批判を招いたため、ドレイファスは自説を補強するためにさらなる研究をスタートさせた。こうして生まれたのが弟のスチュアート・ドレイファスとの共著『心は機械を超える--コンピュータ時代における人間の直感的知恵』であり、また1972年の著書『コンピュータには何ができないか』も大きな論争を呼んだ。後者は1979年に増補された後、1992年にも新しい序文を付され『コンピュータには依然として何ができないか』という題名で刊行されている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: ドレイファスによれば、人工知能研究には大きく分けて4つの前提がある。第1は生物学的前提、第2は心理学的前提である。生物学的前提とは、脳がコンピュータのハードウェアと類似しており、心はコンピュータのソフトウェアと類似しているとする前提である。心理学的前提は、心は表象や象徴（シンボル）に対して（アルゴリズムの規則に則りながら）ひそかに計算をおこなうことによって働いている、とするものである。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: ドレイファスによれば、心理学的前提が認められ得るか否かは、残りの2つの前提、すなわち認識論的前提と存在論的前提が正しいかどうかにかかっている。認識論的前提とは、全ての活動（生物によるものでも無生物によるものでもよい）を何らかの規則ないし法則の結果として（数学的に）形式化できるということである。存在論的前提は、現実とは相互に無関係な一連の原子的事実に切り分けることができるということを、客観的真理とみなすことを指す。人工知能研究者たちは、こうした認識論的前提ゆえに知能とは形式的に規則に従うことと同義であるとみなしており、存在論的前提ゆえに人間は現実のおのおのについて内的な表象を持っていると考えている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: これら2つの前提のもとで人工知能研究者たちは、認知とは内的な象徴を内的な規則に従って操作することだとし、それゆえ人間行動の大部分は文脈に依存しないと考えている。従って、物理学的法則が物質世界の「外的」な法則を列挙するのと同じ仕方で、人間の心の「内的」な規則を詳細にわたって列挙するほんものの科学的心理学というものを作ることが可能だとされる。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: 人間行動が客観的に予測可能なものと考えるなら、文脈に依存しない科学的法則があることになるが、実際のところドレイファスによれば、文脈と無関係に成立する心理学とは語義矛盾なのである。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: こういった立場に反論するドレイファスの立論は、現象学や解釈学の伝統（とりわけハイデッガーの著作）に由来している。人工知能研究が基礎を置いている認知主義的な考え方とは逆に、ハイデッガーは、人間存在は自らが置かれた文脈によって強く拘束されていると考えている。それゆえ、文脈と無関係に成立する2つの前提は誤りなのである。 たしかに、自然科学的な現実をそれ以上分割できない原子的な事実からなるものと「見ようとする」ことができるのと同様に、その気になれば人間の行動も「法則に支配されている」ものとして「見ようとする」ことができるということは、ドレイファスも否定していない。しかしそのことと、「従ってそれらが原因となる客観的事実がある」と言明することの間には大きな飛躍がある。実際ドレイファスによればこの言明は（必ずしも）正しくなく、従って客観的事実が存在するということを基礎にした研究プログラムは、即座に理論的かつ実際的な問題を抱えることになる。従って人工知能研究者たちが現在行っている研究は失敗を運命づけられている。


title: ヒューバート・ドレイファス

text: ある意味でドレイファスが機械化に反対するかつてのラッダイト運動の闘士を彷彿とさせるとしても、ドレイファスが人工知能を"根本的に"不可能だと考えているわけではなく、現在の研究プログラムには致命的な欠陥があると述べているにすぎない。人間並みの知能を備えた装置を得ようとすれば、人間のような世界内存在を作ることになり、そのような存在は多少とも人間に似た身体を備え、人間のものに似た社会に適応していなければならないからである。この意味でドレイファスは、マーク・ジョンソンやジョージ・レイコフら「身体化の心理学」(embodied psychology) の論者や、「分散認知」(distributed cognition) 理論の提唱者たちと同様の見解を抱いている。また、ロドニー・ブルックスその他の人工生命の研究者たちも同様に主張している。


title: オーディオブック

text: オーディオブック（英語：audiobook、audio book）は、主に書籍を朗読したものを録音した音声コンテンツの総称。日本では媒体によってカセットブック、カセット文庫、CDブックなどと呼ばれることもある。インターネットの普及により、音声ファイルをダウンロード販売するサービスも複数登場しており、これらのサイトで提供されているものも一般にオーディオブックと呼称する。CDブック（カセットブック）には書籍の付属品としてCDがついているもの（もしくはその逆）もあるが、この項では主に書籍なしのオーディオブック、およびインターネット上で配信されるオーディオブックについて説明する。


title: オーディオブック

text: アメリカでは、移動の際に乗用車を使用することが多く、CDやカセット等の持ち運びが容易であったため、早期から大きな市場が確立した。2009年度のオーディオブックの売上は、約9億ドルに達していると推定されている。グラミー賞にはオーディオブック部門（Field19:Best Spoken Word Album）が存在し、人気作品や発売されたばかりの作品がオーディオブックとして販売されることからも窺えるように、アメリカではオーディオブックは広く認知され、日常的に利用されている。また、かつてはオーディオブック売り上げの大部分がCDでの販売であったが、インターネットの普及と一般市民のリテラシーの向上により、ダウンロード販売も次第に拡大している。2009年度にはオーディオブックの売上のうち、ダウンロード販売が約20％を占めているという調査もある。


title: オーディオブック

text: 日本のオーディオブック市場は、欧米に比べて小規模なものにとどまっている。日本では1980年代後半に、特に新潮社を中心として、カセットブックが流行した。有名俳優による小説の朗読や著名人の講演、落語、漫談、怪談などのライブ録音が多数カセットブック化されたほか、ライトノベルや漫画をオーディオドラマとして新規に録音された作品（現在でいうところのドラマCD）も登場し始めた。一部の書店やCDショップのほか、通信販売によるパッケージ販売も行われたが、車社会でCDやカセットが喜ばれたアメリカに比べ、電車などの公共交通機関による移動が多い日本では、市場規模はなかなか拡大しなかった。


title: オーディオブック

text: しかし、近年、iPodやWALKMANなどのデジタルオーディオプレーヤーや、iPhoneなどのスマートフォンが普及し、CDやカセットを持ち歩かなくても気軽に音声コンテンツを楽しむことができる環境が整ったことにより、インターネット上で購入するダウンロード販売が急速に拡大している。


title: オーディオブック

text: ダウンロード販売の事例として、iTunesには「ミュージック」に加えて「オーディオブック」というカテゴリが加えられ、iTunes Storeでオーディオブックをダウンロードすることができるようになったほか、日本語のオーディオブック最大手の「FeBe」では、約20,000タイトルのオーディオブックをダウンロード配信している。


title: オーディオブック

text: なお、物理メディアによる販売方法としては、主にアニメやゲームなどのストーリーをドラマ化した「ドラマCD」が製作され、書店などで流通し、現在でも一定の人気を誇っている。


title: スタンリー・ウィリアムズ

text: スタンリー・トゥッキー・ウィリアムズ3世（Stanley Tookie Williams III、1953年12月29日 - 2005年12月13日）は、アメリカの犯罪者、社会運動家。4人を殺害した元ギャングの死刑囚。


title: スタンリー・ウィリアムズ

text: ルイジアナ州ニューオーリンズ出身。1971年にストリートギャング「クリップス」に加わり組織を拡大した。1979年に2件の強盗殺人容疑で逮捕され、1981年に死刑の宣告を受ける。収監後、改心し反ギャング活動を行い1996年からギャング暴力に反対する9冊の本を執筆している。2001年から2005年の間ノーベル平和賞にノミネートされ、多数の減刑嘆願書が出されていた。しかしアーノルド・シュワルツェネッガー州知事は、ウィリアムズが自身の犯した殺人事件を依然として否認し、謝罪も行っていないことから｢証拠を検討したが、恩赦を出す余地は見いだせなかった｣と今回の決定を説明した。この決定に従い、収監されていたカリフォルニア州サン・クウェンテン連邦刑務所で予定通り12月13日午前0時1分(現地時間)にウィリアムズへの薬物注射による死刑が執行された。


title: 斉藤光子

text: 斉藤 光子（さいとう みつこ）


title: STV開発センター

text: 株式会社エス・テー・ビー開発センター（エス・テー・ビーかいはつセンター、略称：STV開発センター）は、札幌テレビ放送の完全子会社で、通信販売事業（札幌テレビショッピング）、番組制作（テレビ・ラジオショッピング）、音楽出版、広告事業を手掛けている。STVのロゴは1959年の開局時のものを使用している。松山千春（特にキャニオンレコード時代）を中心に、みのや雅彦、VOICEなどの楽曲（一部）の版権を所有している。


title: STV開発センター

text: 札幌テレビ放送、STVラジオの代理店業務を中心に、新聞、雑誌ほか、自治体イベント、講習会なども手がける。


title: メタルギアシリーズ

text: メタルギアシリーズ (METAL GEAR series) は、コナミデジタルエンタテインメント（KDE。旧・コナミ）が販売しているステルスゲーム『メタルギア』およびシリーズ作品の総称である。コナミを代表する作品として紹介されることが多い。2018年までにシリーズ全世界累計販売数は5,380万本を超える。


title: メタルギアシリーズ

text: 1986年、小島秀夫がコナミに入社した直後、初めてコナミ社でゲームプランナー（小島は自身の立ち位置を「監督」と称している）として第一作『メタルギア』の制作に着手し翌年1987年に発売。「隠れる」ことをゲームの趣旨とする本作は、のちにステルスゲームと呼ばれるジャンルにおいて日本で初めて作られた作品として名高い。


title: メタルギアシリーズ

text: 1990年には続編『メタルギア2 ソリッドスネーク』が発売。1998年9月3日には第3作として『メタルギアソリッド』がリリース。米「フォーチュン」誌により「20世紀最高のシナリオ」と称され、全世界で600万本を売り上げる人気作となった。これ以降、『メタルギアソリッド』の続編および『メタルギア』を冠したスピンオフ作品が出続け、シリーズ化。


title: メタルギアシリーズ

text: その後も小島は大半のシリーズ作に何らかの形で関わり続けたが、2015年12月にKDEを退社。2016年には小島が関与しない初の作品となる『メタルギア サヴァイヴ』が発表され、シリーズは小島の手を離れても継続している。


title: メタルギアシリーズ

text: 小島は『メタルギアソリッド』以降のシリーズの大きなテーマとして「遺伝子操作」「反戦反核」を伝えること、とインタビューで言っており、それが「説教くさくなる」というプレイヤーの批判は承知で、メタルギアシリーズには「反戦反核」のメッセージを可能な限り取り入れたいと語っている。


title: メタルギアシリーズ

text: 略称は「メタルギア」の場合『MG (METAL GEAR)』、「メタルギアソリッド」の場合『MGS (METAL GEAR SOLID)』となる。なお、MGSに関してはM・G・Sがそれぞれ「MEME（ミーム : 文化的遺伝子）」、「GENE（ジーン : 遺伝子）」、「SCENE（シーン : 時代）」の頭文字とされる場合もあり、これはシリーズ第3作から第5作までのテーマを象徴している（対応は『MGS2』・『MGS』・『MGS3』の順）。ただし、これら用語の頭文字を合わせた結果、偶然「MGS」となっただけであり、意図して「MGS」となるような組み合せを選んだのではないとしている。また、ゲームの発売前トレーラーやCMなどで「メタル」という略称も用いられている。


title: メタルギアシリーズ

text: 特記がなければ日付はいずれも日本における発売日を示す。『メタルギアシリーズ』では一度発売された作品に様々な要素を付加させた「完全版」と名乗るものや、グラフィックスの向上、電子コミック化などを行った製品が発売されている。それらに該当するものを列挙する。


title: メタルギアシリーズ

text: 日本版においては音声の英語化（『インテグラル』『ザ・ツインスネークス』『サブスタンス』）やバーチャルリアリティを用いた仮想訓練のミッション（『インテグラル』『サブスタンス』）が大きな変更点となっている。『メタルギア』および『メタルギアソリッド』の各々のシリーズには属さないスピンオフに属する作品もいくつか存在している。それらに該当するものを列挙する。『メタルギアシリーズ』における小島秀夫監督作品のストーリー上の時系列を記載すると以下の通りとなる。


title: メタルギアシリーズ

text: また、以下の作品は小島秀夫監督作品ではないものの、メインストーリーの流れを汲む物語として製作されている。


title: メタルギアシリーズ

text: さらに以下の作品は、メタルギア・サーガとは繋がりのない独立した物語になっており、通常は「パラレル」として扱われている。


title: メタルギアシリーズ

text: ここでは、プレーヤーが能動的にゲームに関与できるタイプの作品のみを取り上げ、作品設定集的な要素の強いものやデジタルコミック系作品は除外する。また、いわゆる「完全版」系の作品も除いた（『インテグラル』など）。2007年は『メタルギア』誕生20周年にあたる事から、記念イベントなどが行なわれた。2012年の『メタルギア』誕生25周年には、各種イベントや記念グッズ販売などが行なわれた。


title: メタルギアシリーズ

text: ここでは『メタルギアシリーズ』全体の備考を記す。


title: 笹沖

text: 笹沖（ささおき）は岡山県倉敷市にある地区、または商業集積地の通称（笹沖商店街）で、美観地区のある倉敷中心市街地の南方向に位置する。


title: 笹沖

text: 世帯数は2697世帯、人口は6611人（男性3236人、女性3375人）。郵便番号は710-0834（倉敷郵便局管区）。


title: 笹沖

text: 倉敷市倉敷地区南部の足高山と呼ばれる丘の周囲で、同山北部を東西に国道2号、東部を南北に市道倉敷市道駅前古城池霞橋線（古城池線）が走り、その周辺は商業集積地となっている。それ以外の地は、宅地が多く立地している。


title: 笹沖

text: 国道2号により南北に分けられ、北部は田ノ上などとともに大高、南部は吉岡などとともに葦高地域となる。大高は倉敷南中学校区、葦高は新田中学校区となる。


title: 笹沖

text:
安土桃山時代以前、笹沖一帯は海で足高山は「小竹島」（ささじま）と呼ばれる島で、笹沖の地名はそれに由来する。
江戸時代、足高山周辺の海域・干潟の新田開発によって当地は誕生し、岡山藩の支藩である岡山新田藩（鴨方藩）の領分となった。
現代においては、かつては田園地帯で、農家の他には個人商店等が点在するに過ぎなかったが、新たな幹線道路建設などにより発展・人口が増加した。


title: 笹沖

text: 笹沖東部を南北に走る幹線道路の市道古城池線沿線・周辺に自然発生的に形成された商業集積地である。エリアはおおむね、北端は同市道の市役所西交差点あたり、南端は吉岡南交差点あたりまでである。一部、隣接地である西中新田東部と吉岡東部の古城池線周辺、あるいは新田西部の笹沖との近接地域も含まれている。


title: 笹沖

text: 特にエリア北部、古城池線と国道2号が交わる笹沖交差点（後述）の南北では、市役所や大型店、金融機関等が分布するなど、行政や商業の集積が高い。


title: 笹沖

text: 地元商店会によって笹沖商店街の名称が名付けられたが、一般的な商店街と違い、徒歩による来店を前提としたものではなく、自動車での来店を前提とした郊外型店舗・ロードサイド店舗で形成されているのが特徴である。立地する専門店の業種は多彩で有名チェーン店から風俗店まである。


title: 笹沖

text: 周辺部は宅地化が進みマンションの建設も目立つ。公共交通は路線バスの停留所がある。同市北部に大型ショッピングセンターのイオンモール倉敷が出店したが、その影響は比較的少ない。


title: 笹沖

text: 街が形成され始めたのは1970年代頃である。青果市場と魚市場の現地への移転、浦田の山を古城池トンネルで貫き水島地区を結ぶ古城池線の整備と国道2号線岡山バイパスの笹沖までの開通などの背景があった。その後、ボウリング場跡地に大型家電量販店の第一産業（デオデオ）、古城池線を挟んだ東隣に総合スーパーのイズミが核テナントのサブリーナタウン（現：ゆめタウン倉敷）が相次ぎ開店した。


title: 笹沖

text: 1980年代には倉敷市役所が移転、岡山バイパスは大西交差点まで開通した。その後もジャスコに加え多くの専門店や金融機関が相次ぎ進出した。


title: 笹沖

text: 1970年、新川町（現:中央1丁目）にあった市場が移転・開設された地方卸売市場である。また、市場の周辺にも卸売業者や企業の流通センターなどが密集し、食品を中心にした物流地区を形成している。以下は、市場内に立地する主な事業所である。国道2号岡山バイパスと倉敷市道駅前古城池霞橋線（古城池線）との交差点。立体交差がなされているが、渋滞が慢性化しており問題になっている。また、市内でも交通事故の多い交差点の一つになっている。


title: 笹沖

text: 問題の解消のため、現在、平成19年度から岡山バイパス倉敷立体事業による高架橋の4車線化工事が行われている。2010年3月に新田～中島間の同工事が完了したのに伴い、上下線とも足高山付近にランプが新設された。


title: リプレイスメント・キラー

text: 『リプレイスメント・キラー』（原題: "The Replacement Killers"）は、1998年公開のチョウ・ユンファのハリウッド進出第1作である。監督はアントワーン・フークア。


title: リプレイスメント・キラー

text: 深夜の港の倉庫で行われる麻薬取引現場を押さえるため、現場に張り込んでいた麻薬課刑事スタン・ジーコフ（マイケル・ルーカー）は取引成立の瞬間と同時に現場に踏み込み、チャイニーズ・マフィアを銃撃戦の末追いつめるも、なおも警告を無視して抵抗を試みるピーターという若い男を已むを得ず射殺した。ジーコフに射殺されたピーターの父親は、黒社会で強大な力をもつチャイニーズ・マフィアの首領ミスター・ウェイ（ケネス・ツァン）であった。


title: リプレイスメント・キラー

text: ウェイは葬儀を訪れたジーコフに報復を宣言し立ち去った。ウェイはジーコフへの報復を図るべく、己の支配下にある凄腕のスナイパー、ジョン・リー（チョウ・ユンファ）を呼び寄せ、自分と同じ苦しみを味合わせる目的からジーコフの7歳になる幼い息子スティービーをジーコフの目の前で暗殺せよと命じた。中国にいる母と妹を人質にとられているジョンはこの命令に逆らうことができず、ジーコフの自宅が見渡せる高台の林の中でライフルを構え、その引き金に手を掛け、ジーコフの息子スティービーに照準を合わせた。しかし「心」を持った殺し屋は、引き金を引くことができなかった。


title: リプレイスメント・キラー

text: 「組織に刃向かった殺し屋には、自らの身に報復の手が回る」ことを知っていたジョンは、黒社会に精通するアランを訪ね、中国の母と妹を安全な場所に逃がしてもらえるように頼んだ。次にジョンは自らの国外逃亡のための偽造パスポートを作るため、銃器ブローカーのエディからウェイの息のかかっていない書類偽造屋であるメグ・コバーン（ミラ・ソルヴィノ）を紹介され、メグの事務所を訪れるが、そこに待ち受けていたのは、ウェイの側近マイケル・コーガン（ユルゲン・プロホノフ）が差し向けた殺し屋軍団の銃弾の嵐であった。


title: リプレイスメント・キラー

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: 『今宵、フィッツジェラルド劇場で』（原題: "A Prairie Home Companion"）は、2006年のアメリカ映画。打ち切りの決まったラジオの音楽番組の最後の公開生放送を、劇場の舞台裏とともに描いた群像劇。ロバート・アルトマン監督の遺作となった。


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: 2006年2月の第56回ベルリン国際映画祭のコンペティション部門に選出された。アメリカでは2006年6月9日に760館で公開され、週末興行成績で初登場7位になった。日本では2007年3月3日に銀座テアトルシネマ、Bunkamura ル・シネマで公開された後、全国順次公開された。


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: なお、この映画で描かれているラジオ番組『プレーリー・ホーム・コンパニオン』は現在も放送中の実在する番組である。


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: いつものようにフィッツジェラルド劇場で、ラジオ局WLTが放送する音楽番組『プレーリー・ホーム・コンパニオン』の収録が行われようとしていた。今夜がいつもと違うのは、今回の放送をもって30年以上続いたこの番組が終了してしまうことである。劇場が開場され、保安係のガイ・ノワールは向かいのダイナーから劇場に向かい、ジョンソン・ガールズのロンダとヨランダは、ヨランダの娘ローラを連れて楽屋に到着する。司会のギャリソンは、オンエア直前になっても、ギタリストとのおしゃべりをやめる気配をいっこうに見せず、ステージマネージャー助手のモリーをやきもきさせていた。そんななか、舞台の幕が上がり、とうとう最終回の放送が始まるのだった……。


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: 番組スタッフ


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: 番組出演者


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: その他


title: 今宵、フィッツジェラルド劇場で

text: 『プレーリー・ホーム・コンパニオン』は、1974年に始まり現在も放送中の実在するラジオ番組である。フィッツジェラルド劇場 (Fitzgerald Theater) を本拠に放送しており、司会はギャリソン・キーラーが務めている。キーラーはこの映画の原案・脚本を担当し、司会役で映画初出演を果たした。また、私立探偵ガイ・ノワールやカウボーイのダスティ&レフティが主人公のドラマ劇が番組内で放送されている。なお、この番組は、日本でもAFN東京局のAMラジオ放送 (810kHz) で日曜午後4時から聴くことができる。


title: 大きな機関車たち

text:
『大きな機関車たち（汽車のえほん21）』（おおきなきかんしゃたち きしゃのえほん21）（原題 Main Line Engines）は、低学年の児童向け絵本シリーズ「汽車のえほん」の第21巻である。
1966年にイギリスで発行されたウィルバート・オードリー牧師執筆による汽車のえほんシリーズの第21巻。4話の短編作品を収録。挿絵はガンバー＆ピーター・エドワーズが担当。ポプラ社から1980年10月に日本語訳が出版されていたが、2004年頃絶版。2010年12月にミニ新装版が発売された。


title: 大きな機関車たち

text: 1945年から、ほぼ毎年に1巻ずつ続巻してきた本シリーズの第21巻。本線の機関車たちを主に描いた内容となっているが、ほとんどエドワードの支線が舞台となっている。


title: 大きな機関車たち

text: テレビシリーズの機関車紹介と重複する解説は省略、本巻の内容で特筆すべきものを紹介。


title: 富山県立小杉高等学校

text: 富山県立小杉高等学校（とやまけんりつ こすぎこうとうがっこう）は、富山県射水市 に所在する公立の高等学校。柔道では県内屈指の強豪として有名。


title: のってシーベンチャー

text: 『のってシーベンチャー』は、1980年4月12日から同年6月28日までテレビ朝日系列で放送されていたバラエティ番組である。朝日放送とイーストの共同製作。日本水産の一社提供。放送時間は毎週土曜 19:00 - 19:30 （日本標準時）。


title: のってシーベンチャー

text: 船長役のタモリを中心とする内容の番組。世界中の港を巡り、ミステリアスなストーリーに沿ってその土地の様々な名物が紹介された。


title: のってシーベンチャー

text: オープニングテーマはアリスの矢沢透が担当。エンディングテーマは毎週実川俊晴によって書き下ろされた。


title: アンドレアス・ゴルトベルガー

text:
アンドレアス・ゴルトベルガー（Andreas Goldberger、1972年11月29日 - ）は、オーストリア、オーバーエスターライヒ州リート・イム・インクライス出身の元スキージャンプ選手。
1990年代を代表するジャンパーで、ゴルティの愛称で日本でも人気が高かった。1991年1月4日にスキージャンプ週間第3戦のインスブルック（ベルクイーゼルシャンツェ）でワールドカップにデビュー、この試合では35位に終わった。翌1991-1992シーズンから本格的に参戦、総合8位となると参戦3シーズン目から総合1位、3位、1位、1位、6位と大活躍を見せた。


title: アンドレアス・ゴルトベルガー

text: 2回目の総合優勝を果たした1994-1995シーズンは21試合で10勝、2位5回、3位0回で合計ポイントは1571点を記録し、総合2位のロベルト・チェコンと636点差は2015-2016シーズンに総合優勝したペテル・プレヴツの813点差に次ぐ歴代2位の記録である。1試合平均の獲得ポイントは74.81点で、これも2015-2016シーズンのプレヴツ(79.41点)、2008-2009シーズンのグレゴア・シュリーレンツァウアー(77.15点)に次ぐ歴代3位である。


title: アンドレアス・ゴルトベルガー

text:
1997年、コカインの使用によりオーストリアスキー連盟から6か月の資格停止処分を受けた。
これにより1998年長野オリンピックで日本への入国拒否という事態になったが、最終的に日本政府の配慮によって入国が許可された。またこの間にオーストリアからスロベニアへ国籍変更してオリンピック出場を狙おうとしたが、国中から猛反対にあい国籍変更を断念している。この影響は殊の外大きく、本来行うべき時期にトレーニングを計画的に行うことがほとんどできなかった。結局、長野オリンピックではオーストリア代表でノーマルヒル個人のみ出場したが22位の惨敗であった。


title: アンドレアス・ゴルトベルガー

text: 2005年5月29日現役引退を発表。引退後もORFの解説者として、ワールドカップや世界選手権、オリンピックにて競技前のテストジャンパーとしてジャンプを披露、さらにこの際ヘルメットにハンディカメラを装着してジャンパー目線での映像を視聴者に提供している。また、この時はORFの放送に向けて、空中で台の解説をしながらの飛行である（2014-15年シーズンからは、前年に引退したマルティン・コッホも時折これを行っている）。


title: 中原三法堂

text: 中原三法堂（なかはらさんぽうどう）とは岡山県倉敷市羽島に本社を置く仏壇・仏具・墓石販売店である。岡山県


title: 中原三法堂

text: 広島県


title: 蚊 (ゲーム)

text: 『蚊』（か）は、ソニー・コンピュータエンタテインメントより発売されたPlayStation 2用のアクションゲームのシリーズ。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 第1作『蚊』は、日本で最も短いゲームタイトル（1文字）であり、2007年の「ファミ通」でもこのことが取り上げられた。


title: 蚊 (ゲーム)

text: プレイヤーが蚊となって人間の血を吸うゲーム。第二作まで出ている。山田家という平凡な家族の血を吸っていく。ゲームの流れは、「ステージ選択」→「ステージ説明」→「山田家の会話」→「吸血開始・終了」となっている。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 主人公は蚊であるため、フィールドを自由に飛行することが出来る。山田家の人々（以下、人間で表記）に近づくことで吸血ポイントを見つけることが出来、そこへダッシュすることで吸血を行う。吸血はいつでもやめることが可能で、吸血し続けていると人間に叩き潰されることがありゲームオーバーになる。蚊にはライフが設定されており、叩き潰し以外の攻撃やフィールド内にあるダメージを受ける箇所（霧・殺虫灯・殺虫剤をまいた床や壁）に接触しても減り、なくなると死んでしまい、ゲームオーバーになる。


title: 蚊 (ゲーム)

text:
蚊がいることを人間に気づかれると、バトルモードになり吸血することが出来なくなる。バトルモードでは、人間のリラックスポイントをダッシュで押していくことで、バトルモードを解除することが出来る。
ステージ内にある物（スイッチなど）によっては、一定の箇所で待機するとイベントが発生したり、ダッシュで押したりすることで人間にリアクションを与えることが出来る。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 決められた量の血を吸ってステージをクリアしていくことによってストーリーが進行する。


title: 蚊 (ゲーム)

text: ある年の夏。山田家に一匹の蚊が住み着いた。小さな蚊が寒い冬を乗り切るためには夏のうちに、沢山血を吸っておかなければならない。山田家の人々は自らの血を守るため、そして痒くならないために立ち上がる。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 蚊と人間のバトルが始まる。ゲーム起動時に2P側からスタートボタン、セレクトボタンを押し続けながら待っていると、ミニゲーム「暴走バイセコー」をプレイできるという隠し要素が存在する。2P専用対戦ゲームで、自転車に乗った健一を操作して相手を場外に落として勝敗を競う。アクションはダッシュとジャンプが可能。本編には戻れない為、終了するには本体の電源を切るかリセットするかしかない。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 「蚊」のゲームの第二作目。今作は山田家がホームステイするハワイのブラウン家が舞台。新たな主人公としてアメリカの蚊が登場し、日本の蚊とどちらでプレイするか選択が可能。選んだ蚊によってシナリオが異なる。


title: 蚊 (ゲーム)

text:
基本的なゲームの流れは前作と同様であるが、家族の会話（家族会議）は山田家、ブラウン家で別々に任意で見ることが出来る。リラックスポイントは「ツボ」に名称を変更されており、一定量吸血することで発見することが可能。発見したツボはツボビューアーに順次登録されていく。また、ツボを吸血ないしバトルモードで押して刺激することも目的の一つとなっている。また、スペシャルサッキングスポット（Special Sucking Spot、略称SSS）と呼ばれる難所もあり、ステージごとのツボを全て発見した後に、吸血する事が可能となる。
なお、前作はアメリカでも発売されたが、今作はアメリカでは未発売。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 前作から二年後の物語。カネヨと麗奈が商店街の福引で「ハワイホームスティの旅」を引き当てた。健一は家でのんびりと寝ていたが、カネヨと麗奈にそのことで叩き起こされ、荷物の準備が始められた。蚊は荷物の中に紛れ込み、ハワイに進出するチャンスを得る。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 山田家のホームステイ先であるブラウン家の人々は山田家にバカンスを楽しんでもらおうと家中に殺虫剤をまいて害虫駆除を行った。


title: 蚊 (ゲーム)

text: ゲーム起動時に2コントローラーのスタートボタンを押し続けていると「麗奈2」というミニゲームがプレイできるという隠し要素がある。麗奈を操作し、部屋一面にいる無数の蚊に殺虫剤を吹きかけ、制限時間で何匹駆除したかを競うスコアアタック。コマンド入力でジャンプも可能。なお、麗奈は手のみ登場する。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 前作の蚊は一度R1ボタンを押して加速をすると常時そのスピードのまま飛び続け(押し続ける事で一定の速度まで加速可能)、更に壁に激突するか後退ボタンを押すまで止まれなかったが、今回はR1ボタンを離すと次第に速度が落ちるようになった。また、壁に激突をしても怯まなくなった。なお、今作の蚊は羽音を立てない。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 今回はストレスメーターと吸血時のバランスゲージの概念が存在せず、これにより人間に近付き易くなり離れていても自動でバトルモードに突入する危険性は無くなった上(顔面部分に近付くと突入する事も)、吸血のスピードバランスを調整する必要も無くなった。ただし今回は人間が吸血中に反撃して来るタイミングが早くなっている上、吸血を繰り返していると針を突き刺すタイミングで反撃をして来る事もある。また、今回は人間が振り払いもするようになった。更に、人間が「気」を貯めてから反撃するようにもなり、その後は目から「サーチビーム」を出して自分から蚊を探し出そうとする。この際にビームの範囲内に居るか後方から近付き過ぎると、バトルモードになる。尚、今回の吸血ゲージは注射器のようなデザインになっており、吸血時以外の時も常に画面に表示される。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 今回は吸血中に×ボタンでのみ離陸可能な仕様になった。更に△ボタンで針を抜くというアクションも加わっている。更に今回はより強力な「ワイルド刺し」というアクションも加わっている。2本分吸血をすると太るのは前作と同様だが今回は水中に潜れる様になり、そこには「いのちのもと」が置かれている。


title: 蚊 (ゲーム)

text: クイックターン時に振り返った先へ前進しなくなった。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 今回は上記のようにあらゆる所から吸血可能になり、ロックオンコマンドが○ボタンを押すというものに変更された。これにより任意の場所から吸血出来る上(但し衣類の近くで吸血をしようとすると蚊が仰け反ってしまい、吸血出来ない)、蚊が何処を向いていてもツボをロックオン出来、アタックがし易くなった。


title: 蚊 (ゲーム)

text: □ボタンで人間を「挑発する」というアクションが加わった。人間の近くでこのアクションをすると、任意でバトルモードに突入させる事が可能。


title: 蚊 (ゲーム)

text: バトルモード中、蚊が人間の至近距離にいる時に人間が攻撃をして来ても、ゲームスピードがスローモーションにならなくなった。又、人間の攻撃を受けるとリプレイが繰り返し再生されるのは前作と同様だが、今回はその最中にポーズを掛けられなくなった。


title: 蚊 (ゲーム)

text: L2コマンドが「人間を常に映す」という仕様に変更。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 前回はクリア条件を満たすと自動でステージクリアとなったが、今回はそれから出口(主に換気口など)に入らなければクリアとならない。


title: 蚊 (ゲーム)

text: プレイヤーにアドバイスをくれるアイテムが「おいしいもの」から「巻物」に変更。また、一度取っても同じステージに何度も出現する。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 今回のカラーチェンジは「カラーコイン」を集める事で行う(前回はバトルモードで各ステージの規定タイムを上回る事で可能だった)。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 今回の蚊はライフがゲージ制になり、更に飛ぶ際に青い「体力ゲージ」を消費するようになった(このゲージが無くなると蚊は少しの間移動不可となる。制限は無く、一度0になっても少し待てば回復するため無限に使用可能)。また、ライフの最大値を上げるアイテムも「ハートリング」から「いのちのもと」に変更されている。


title: 蚊 (ゲーム)

text: 前作のアイテム「EXタンク」は削除された。


title: 蚊 (ゲーム)

text: プレイヤーがやられても復活出来る事があるアイテム「復活メダル」が追加された。銀色のメダルに金色の蚊のシルエットが描かれている。


title: 蚊 (ゲーム)

text: ステージ開始前の家族会議は上記のように任意で見る事が出来るが、今回は無制限に見る事が可能となった。


title: 蚊 (ゲーム)

text: バトルモードのタイム制の廃止(上記のカラーチェンジの仕様変更により)


title: 蚊 (ゲーム)

text: 人間から得た血を使い、ステータスアップが可能となった。最大HPを除く格能力を上げる事が出来、配分の仕方は手動、オートの二種類がある。手動は自分の好きなステータスを上げられ、オートは平等にステータスを上げる。また、人間からこれまで得た血の量がキャラクター別に表示されるようになった。一度クリアしたステージでもう一度吸血しても加算される上、ステータスアップも可能。


title: 山本八重

text: 山本八重（やまもと やえ）


title: 斉藤光子 (アナウンサー)

text: 斉藤光子（さいとうみつこ）は、岩手県盛岡市出身のフリーアナウンサー・ラジオパーソナリティ。エフエム石川でアナウンサーをした後、仙台に戻って主に宮城県と岩手県で活動をしている。


title: クライストチャーチ (曖昧さ回避)

text: クライストチャーチ（またはChristchurch）


title: クライストチャーチ (曖昧さ回避)

text: ニュージーランド


title: クライストチャーチ (曖昧さ回避)

text: イギリス


title: クライストチャーチ (曖昧さ回避)

text: バルバドス


title: 小太郎漢方製薬

text: 小太郎漢方製薬株式会社（こたろうかんぽうせいやく）は、漢方薬の製造を中心に行う医薬品メーカー。日本漢方生薬製剤協会加盟。社名の「小太郎」は、創業者上田太郎の三重県の、出身地近くにある景勝・香落渓の小太郎岩に由来している。


title: シーベリイ・クイン

text: シーベリイ・クイン（Seabury Grandin Quinn、1889年 - 1969年）は、アメリカ合衆国ワシントン州生まれの怪奇小説家。


title: シーベリイ・クイン

text: パルプ・マガジンを舞台に活躍。中でもオカルト探偵ジュール・ド・グランダン(Jules de Grandin)シリーズの作者として知られる。


title: シーベリイ・クイン

text: 作家としてのデビュー作は、1917年12月「Motion Picture Magazine」誌に掲載された「The Law of the Movies」である（それ以前に「Painted Gold」という作品を執筆している）。


title: シーベリイ・クイン

text: ウィアード・テイルズ誌には1923年10月号（第7号）に「The Phantom Farmhouse」でデビュー。以降、1925年に同誌でジュール・ド・グランダンシリーズの第一作「ゴルフリンクの恐怖(Horror on the Links)」を発表。このシリーズは1951年まで続き、長編を含めて90篇以上の長いシリーズとなった。このシリーズを含め、同誌には140以上の作品を発表している。


title: 攣テイ氏

text: 攣鞮氏・攣鞮部（れんていし／れんていぶ、拼音：Luándī-shì）は、紀元前4世紀から2世紀に中央ユーラシアに存在した遊牧国家匈奴の君主である単于を輩出した氏族。『後漢書』では虚連題氏（きょれんていし、拼音：Xūliántí-shì）と表記された。南匈奴の中心種族である屠各種の直系で、南匈奴が崩壊すると中国風の劉氏に改姓した。独孤部・鉄弗部・破六韓部とは同族である。


title: 攣テイ氏

text: 匈奴の君主号は単于（ぜんう）といい、中国でいう皇帝にあたる。攣鞮氏はその単于を輩出する匈奴の中心氏族であり、最も勢力と権力を持った集団であった。攣鞮氏からは君主である単于の他、左右の賢王（屠耆王），左右の谷蠡王（ろくりおう），左右の大将，左右の大都尉，左右の大当戸，左右の骨都侯が選出され、国の大部分を領し、国の重役を担った。このうち、左賢王が皇太子の役割を持ち、たいてい左賢王だった者が次の単于となる。しかし、父子相続か兄弟相続かでたびたび後継争いが起き、国の政治を傾けることがあった。事実、それが原因で匈奴は南北に分裂してしまう（48年）。分裂後、南匈奴の氏族は虚連題氏（きょれんていし）と記されるようになるが、後には南匈奴の祖先の冒頓単于の代より匈奴と漢宗室との間に姻戚関係があることに因んで漢族風の劉氏を名乗った。これにより南匈奴の宗室たる攣鞮氏は次第に漢化していくことになり、実際、劉淵は後漢および蜀漢の後継者を称して漢（後の前趙）を興した。このような流れの中で虚連題氏という名は完全に消滅し、以降は劉氏として五胡十六国時代を迎えることになった。


title: 攣テイ氏

text: 匈奴の単于は代々攣鞮氏（虚連題氏）によって世襲された。また、「単于」という君主号が頭曼以前からあったものなのか、頭曼から称すようになったのか、それとも冒頓から称すようになったのかは不明である。


title: 熊谷尚武

text:
熊谷 尚武（くまがい ひさたけ、 - ）は、日本の歌手。O型。長男。鳥取県米子市出身。元KUMACHIのボーカルである。
2005年のバンド解散後、2006年からソロ活動開始。2007年にソロデビュー。
KUMACHIのインディーズ時代の2nd Maxi Single「Master Key」に『僕の部屋においで』のセルフカバーが収録されている。


title: 京王遊園

text: 京王遊園（けいおうゆうえん）は、かつて東京都調布市に所在した京王帝都電鉄（現・京王電鉄）経営の遊園地である。


title: 京王遊園

text: 京王帝都電鉄京王多摩川駅付近の京王多摩川野球場跡地に1955年4月3日オープン。1959年にはプール（後の京王プール）も開設され多くの客で賑わった。1971年に遊園地の営業が終了、1990年前後にはプールも営業が終えている。その後、遊園地エリアは京王テニスクラブに、プールエリアは宅地となって現在に至っている。


title: 京王遊園

text: プールエリア = 現 東京都調布市多摩川5-36 付近


title: 新潟遊園

text: 新潟遊園（にいがたゆうえん）は、かつて新潟県新潟市にあった遊園地である。


title: 新潟遊園

text: 終戦後の1945年、西蒲原郡坂井輪村大字寺尾（当時、現同市西区寺尾中央公園）の砂丘地で、農園として開墾が始まった。1949年頃からチューリップやバラの栽培を本格的に開始し、その後レジャー施設などが整備され「新潟遊園」として営業を開始した。チューリップ園やバラ園は市民の憩いの場となり、このチューリップ園を周回するミニチュア列車「おさるの電車」も人気を呼んだ。


title: 新潟遊園

text: だが、坂井輪地区では1960年代後半から宅地化が本格化。園地南側には国道116号の改良区間（現新潟市道曽和インター信濃町線1号）が整備されたが、同国道から園地正門へ至る道路は非常に狭隘な上、駐車場の収容台数も少なかったことから周辺の道路交通にも支障をきたし始め、敷地も次第に縮小された。こうした問題もあって寺尾の園地は1981年に閉園し、1982年4月1日に同郡巻町大字越前浜（当時、現同市西蒲区越前浜）の砂丘地で移転開園した。寺尾の旧園地は閉園と同時に市に売却されて都市公園として整備されることとなり、1985年に寺尾中央公園が開園した。遊具やアトラクションは撤去されたものの、チューリップ園やバラ園などはそのまま活用され、現在も坂井輪地区住民の憩いの場となっている。


title: 新潟遊園

text: 一方、越前浜へ移転した新潟遊園は同地内でもチューリップ園や遊具などを整備したものの、市街地から離れた上に宣伝活動も不足し、さらにはバブル経済崩壊などもあって来園者は伸びず、1994年10月30日を以って閉園した。現在、越前浜の旧園地はチューリップ畑や更地などとなっている。


title: 新潟遊園

text: 2007年10月14日、西区内各地で開催された文化・芸術イベント「西区DEアート2007」の一環として、同区在住アーティストの企画による「新潟遊園復活物語」が寺尾中央公園内で開催され、当日は様々な催しが行われた。


title: 新潟遊園

text: なお、越後線寺尾駅の西には新潟県道44号新潟燕線を横断する踏切が設けられており、これには「農園踏切」の名称が付けられている。踏切の設置時には新潟遊園の前身である農園があったためで、往時の名残である。


title: メロディアン

text: メロディアン株式会社（）は、大阪府八尾市旭ヶ丘に本社を置くコーヒーフレッシュやシロップの製造を行う食品メーカーである。2005年（平成17年）度のポーションタイプのフレッシュの製造シェアおよびシロップの販売シェアでは首位にあたる。


title: メロディアン

text: 長年にわたり1179KHz、MBSラジオでCMを放送していることでもその名を知られている。


title: メロディアン

text: その他にケーキ・シュークリームなどのデザートも製造している。


title: ヒドロ虫

text: ヒドロ虫（ヒドロちゅう、Hydrozoa、ヒドロゾア）とは、刺胞動物門ヒドロ虫綱の動物を指す総称であるが、この類のポリプを指す言葉としても使われている。本項でもこれについて解説する。


title: ヒドロ虫

text: 刺胞動物門の動物は、その体制としては固着性のポリプと、浮遊性のクラゲに分けられる。それらのあり方は群によって大いに異なるが、ヒドロ虫綱の場合、この両者が世代交代をするものが多い。また、ポリプが発達したものでは、多くのものが群体を形成し、永続的に生存するものが多い。


title: ヒドロ虫

text: この群でポリプの発達したものについて、そのポリプを指してヒドロ虫と言う。ヒドロ虫は、一部にはサンゴやイソギンチャクと同じくらいに大きくなるものもあるが、その大部分は小柄であり、あまり目立たないものが多い。また、構造的には刺胞動物中でもっとも単純である。しかし、形態的にはなかなか多様で、個虫の形に分化が見られたりと、高度な群体を作るものも多く、興味深い群である。


title: ヒドロ虫

text: ヒドロ虫は、その構造に特殊な部分が多く、各部の名称にも独特のものがある。


title: ヒドロ虫

text: 体を構成する基本単位は、いわゆるポリプである。ほぼ円筒形の体の片方が平面になっており、これを口盤という。その中央に口がある。口盤の周囲には触手が並んでいるが、まれに口の周辺にも触手がある例があり、これを口触手という。ただし、口盤が平面状にならず、体から続く円錐状になり、触手も円形には配列しない例も多い。また、触手の形も紐状や棒状のもののほか、先端が膨らんだ形のもの（有頭触手）を持つ例がある。


title: ヒドロ虫

text: 反対側は細まり、基盤上には固着のための構造が発達する例が多い。ヒドロ虫ではポリプ本体をヒドロ花 (hydranth) 、下の細い部分をヒドロ茎 (hydrocaulus) 、基盤に付着する部分を足盤というが、多くの種ではここから固着のための根のような構造が発達し、これをヒドロ根 (hydrorhiza) という。群体になるものではヒドロ根が横に走り多数の個虫をつないでいる場合があり、これを走根 (stolon) という。また、個虫をつなぐ部分をまとめて共肉と言う。


title: ヒドロ虫

text: ポリプ本体の内部構造は刺胞動物門では最も簡単で、隔壁などは一切ない。また、外胚葉性の口道がない。体外にクチクラ質の外鞘を持つ場合、石灰質の骨格をもつ場合がある。それによってヒドロ虫を大別し、石灰質の骨格をもつものをヒドロサンゴ、外鞘を持つものを有鞘類、鞘を持たないものを無鞘類ということもある。有鞘類では、ヒドロ花は鞘に収まるので、これをヒドロ筴と言う。


title: ヒドロ虫

text: それぞれの種の名前としては無鞘類は○○ウミヒドラ、ヒドロサンゴは○○サンゴモドキを使う例が多い。有鞘類は植物のような枝振りになるものが多く、○○ガヤとか植物っぽい名前をもらう例が多い。


title: ヒドロ虫

text: ヒドロ虫にはポリプ一個で一個体を成すものもあるが、ほとんどは群体を形成する。前者を単体ヒドラと呼び、ヒドラ科やオオウミヒドラ科などに見られる。深海産のオトヒメノハナガサは単体ヒドラで最大で、深海底の泥の中から立ち上がり、高さが1mを超える。ハシゴクラゲのポリプは単体ヒドラが柄を失ってプランクトン生活に適応した形と考えられる。


title: ヒドロ虫

text: それ以外の大部分は群体になるもので、それらでは無性生殖によって増えたヒドラ花が互いにヒドロ根でつながって他物の表面に広がり、あるいは樹枝状に伸び上がる。ヒドロ根が絡まり合って太い枝状になる例もある。その姿は細かなコケのようであったり細い枝状であったりと様々である。大きいものは1mを超えるようなものもある。ヒドロサンゴ類は厚い石灰質の骨格を持ち、いわゆるサンゴ的な姿であり、アナサンゴモドキは造礁サンゴとなる。しかし、大部分は数mmかそれ以下の大きさである。またギンカクラゲやカツオノカンムリは浮きを持った群体で、クラゲに見える。


title: ヒドロ虫

text: 同じ形のヒドロ花が並んでいるものもあるが、その形に分化が見られる例も多い。代表的な型には以下のようなものがある。この類では、一般的にはいわゆる世代交代が見られる。ポリプは無性生殖により増殖し、その体の上に無性的にクラゲを形成する。クラゲは独立すると成長の後、有性生殖を行う。受精卵は孵化後に定着してポリプとなる。


title: ヒドロ虫

text: ヒドロ虫綱でも分類群によってはポリプが発達しないものもある。ポリプがよく発達するものは主として花クラゲ目と軟クラゲ目、それにヒドロサンゴ目に多い。普通はヒドロ虫といえば前2者を指すと思ってまず間違いはない。


title: ヒドロ虫

text: 先述のように、有性生殖はクラゲでの配偶子形成によるが、クラゲの形成にはさまざまな段階がある。よく発達したクラゲを形成する種もあり、場合によってはヒドロ虫とクラゲで別の名を持つ例もある。しかし、クラゲが退化傾向を持つものがあり、ごく小さな寿命の短いクラゲしか作らないもの、あるいはクラゲの形にはなるが、独立せずに終わる例もある。さらには、ごく簡略化された形のクラゲを体の一部に作る例もあり、このような遊離しないで生殖細胞のみを作るクラゲ由来の構造を子嚢 (Sporosac) という。さらに、ヒドラなどごく一部のものではポリプの上に生殖細胞が作られるが、これも子嚢由来であるかどうかは不明である。


title: ヒドロ虫

text: なお、クラゲは出芽によって形成されるが、その位置は共肉上の場合、ポリプの側面の場合、触手の内側の場合などさまざまである。特にクラゲを形成する個虫が分化している場合、これを子茎と言う。有鞘類では子茎は生殖筴におさまる。


title: ヒドロ虫

text: 卵は孵化するとプラヌラとなって体外に出て、基盤に定着してポリプとしての生活を始める。一部にはアクチヌラ幼生を出すものもある。


title: ヒドロ虫

text: ごく一部に淡水性、汽水性の種があるが、ほとんどは海産である。潮間帯から深海底に至るさまざまな場所で発見される。ほとんどはちょっと見ただけでは見つからない程度からせいぜい10cmの小型の動物で、岩や海藻の表面などに固着している。中には数十cm以上の大型になる樹枝状のもの、さらに大きなサンゴになるものもある。


title: ヒドロ虫

text: 食性は基本的には肉食で、触手で小型動物を捕まえている。アナサンゴモドキは共生藻類を持ち、造礁サンゴとして生活している。また、カイヤドリヒドラなど一部に寄生性の種もある。


title: ヒドロ虫

text: 生きた動物に付着して生活する例もある。ウミエラヒドラやハナヤギウミヒドラは同じ刺胞動物であるウミエラやハナヤギの体に付着している。また、サカナウミヒドラはイトオコゼの体表に付着する。エダクダクラゲのポリプはニンギョウヒドラと呼ばれ、多毛類のエラコの棲管の口に棲んでいる。カニウミヒドラはタカアシガニに付着している。


title: ヒドロ虫

text: 貝殻上に棲むものもある。カイウミヒドラは巻き貝の1種シワホラダマシの殻の表面を多い尽くす。タマクラゲのポリプはムシロガイの上に生活する。これらの場合、宿主との共生関係があるかどうかは不明であるが、イガグリガイの場合、ヤドカリの殻について、ヤドカリの成長と共に殻も伸ばすので、ヤドカリは宿替えの必要がなくなる。


title: ヒドロ虫

text: 利となることはほとんどない。


title: ヒドロ虫

text: 利用される局面はほとんどないに等しい。科学上は、ヒドラがモデル生物として用いられる。また、ベニクラゲは不老不死であることが知られ、その方面で注目を浴びている。


title: ヒドロ虫

text: 害になる面では、一部に刺胞毒の強いものが知られる。アナサンゴモドキ類にはかなり強い毒のものがある。


title: ヒドロ虫

text: この類は、昭和天皇が強い関心を持っていた生物としても知られている。


title: 耶輸陀羅

text:
耶輸陀羅（やしゅだら、名称については後述）は、釈迦が出家する前、すなわちシッダールタ太子だった時の妃である。一般的な説では、出家以前の釈迦、すなわちガウタマ・シッダールタと結婚して、一子羅睺羅（らごら、ラーフラ、ラゴーラ）を生んだとされる。のち比丘尼（すなわち釈迦の女性の弟子）となった。耶輸陀羅の身辺や出身には多くの説がある。
いずれにしても一般的には、摩訶摩耶の子である釈迦、摩訶波闍波提の子である難陀は彼女のいとこに当るという説が北伝では採用されている。北伝の仏典では、彼女の婿選び儀式 (swayamvara) で釈迦と難陀や提婆達多等と競技を行い、釈迦の正妃となったとする説もあるが、彼女が10歳前後で釈迦が17歳（或いは16歳）で結婚したといわれる。また釈迦とは同じ生年月日で17歳で結婚したとする説もある。


title: 耶輸陀羅

text:
また、出家前の釈迦には、耶輸陀羅も含め3人の妃と子がいたと伝えられるが、耶輸陀羅はいずれもその正妃となったともいわれる。すなわち妃の順でいえば、
などの多くの説があり、また妃には他にバッダカッチャーナー (Bhaddakaccanaa) という名前も見受けられ、これは出家後の耶輸陀羅の名という説もある。北伝における仏教では、通常は1もしくは2の説を採用することが多い。


title: 耶輸陀羅

text: 彼女は釈迦の妃となって初めて宮中に入る際、慣例を無視してヴェールをつけず侍女から注意されると、「この傷一つない顔をなぜ隠す必要があるのですか？」と言ったともいわれる。この故か五天竺第一の美女とも称せられる。


title: 耶輸陀羅

text: 彼女は釈迦仏が出家直前（直後とも）にラゴーラを生んだが、経典によっては、彼女はラゴーラを6年間胎内に宿していた、という説や、釈迦が難行苦行中の6年の間にラゴーラを宿していて、成道の夜に生んだという諸説がある。雑宝蔵経では、釈迦の成道後にラゴーラを生んだことで親族から貞節を疑われたと記し、ジャータカ因縁物語では釈迦の実父である浄飯（スッドダーナ）王は彼女の貞節を賛じたという。なお仏が太子時の妃である瞿夷との間に優波摩那 (Upavana, ウパマナ) 、鹿野との間に善星 (Sunakkatta, スナカッタ) をそれぞれ生み、三子ともみな出家したという説もある（處處経、西國佛祖代代相承傳法記及び内證佛法相承血脈譜など）。


title: 耶輸陀羅

text: 釈迦仏が成道して12年後に故郷カピラ城に帰郷した際、彼女はラゴーラを伴い釈迦仏に会いに行き「財宝を譲って下さい」と言うようにラゴーラに言わせたという。釈迦仏はそのようにすればよい、と認めるもラゴーラはニグローダ樹苑に行こうとする釈迦仏の一行についていき、沙彌（年少の見習い修行者）となった。


title: 耶輸陀羅

text: 根本説一切有部毘奈耶破僧事によると、釈迦仏が帰城した際、彼女は他の女性衆と共に身を飾り香をつけて出迎え、仏の教えを聞いたが、皆が預流果（聖者の流れに入った位）の境地に達したが、彼女だけは得なかったという。


title: 耶輸陀羅

text:
彼女自身も叔母の摩訶波闍波提や5百人の女性と共に出家させてもらえるよう、釈迦仏に三度にわたり懇願したが、なかなか受け付けてもらえず大声で泣いて帰城した。釈迦仏の一行は既にカピラ城を離れヴァイシャリー城の郊外にある大林精舎（重閣講堂）へ赴いたが、あきらめきれなかった彼女たちは剃髪し黄衣を着て跡を追って行った。講堂の前で足を腫らして涙と埃や塵でまみれ大声で泣いていたが、彼女らを見た阿難陀（アーナンダ）が驚いて理由を聞かれ、女性の出家を認めるよう頼み、阿難陀の説得もありようやく出家を許された。出家後は自分を反省する事に努め、尼僧中の第一人者になったといわれる。
また原始仏教の経典のひとつといわれる南伝テーリーガータ（長老尼偈）のヤソーダラー長老尼の偈には、釈迦との出会いを述べた偈がある。


title: ホワイトニング

text: ホワイトニング（）とは白くすること。美容上の用語として用いられることが多く、化粧品の分野では肌の美白の意味で、審美歯科の分野では歯を白くする意味で用いられる用語である。


title: ホワイトニング

text: 歯科におけるホワイトニングとは審美歯科の一分野であり、広義の意味では歯を白くすること全般を指す。例えば歯のクリーニング (PMTC) から始まり、ブリーチング、マニキュア、ダイレクトボンディング、ラミネートベニヤ、セラミッククラウンまで、すべてをホワイトニングと称することができる。狭義の意味ではいわゆる「ブリーチング（歯牙漂白）」のことを指し、一般に使用されているホワイトニングはこのブリーチングのことを指すことが多い。


title: ホワイトニング

text: ホワイトニングは、過酸化水素が分解する際に発生するヒドロキシラジカルやヒドロペルオキシラジカルなどのフリーラジカルが、歯の着色有機質の二重結合部分を切断して低分子化することにより起こる「無色化」により、歯の明度を上げることにより白くする方法である。


title: ホワイトニング

text: ホワイトニングには歯科医院内で行う「オフィスホワイトニング」と、自宅で行う「ホームホワイトニング」、その中間の「アシステッドホワイトニング」、神経のない歯に対して行う「ウォーキングブリーチ」などがある。通常、オフィスホワイトニングには15 - 38%の過酸化水素製剤、ホームホワイトニングには5 - 38%の過酸化尿素製剤が使用される。オフィスホワイトニングでは、この薬剤にハロゲンライト、プラズマアークライト、レーザー、LEDなどを照射し、過酸化水素の分解を促進する。


title: ホワイトニング

text: 自身で行なうセルフホワイトニングも新しいホワイトニングとして注目されており、セルフホワイトニング専門の店舗やエステサロンや美容サロンにセルフホワイトニングの併設施設も増えている。


title: 札幌市学級経営研究会

text: 札幌市学級経営研究会（さっぽろしがっきゅうけいえいけんきゅうかい）は、北海道札幌市に本拠地を構える民間教育研究団体。略称は札学経。札幌市内の小学生など児童が生き生きと活動できる学級づくりを目指して発足した。会長は2016年時点で、札幌市立常盤小学校の校長を務める藤島健志。


title: 札幌市学級経営研究会

text: 札幌市学級経営研究会は、子供たち一人一人にそれぞれの居場所ができる温かい仲間をつくり、そこで子供達が生き生きと活動できる学級をつくる目的で発足、1993年11月6日に札幌市学級経営研究会規約を施行した。小学校教諭等研究会に加盟する会員が教室内において実践した結果や実績を持ち寄って他の会員と交流しあい、他の会員と彼らの職場の双方が実践する力を高められる活動を行うことが、研究会の目的である。


title: 札幌市学級経営研究会

text: 事業内容は各種研究大会や学級経営プロジェクトへの参加、他の会員との交流など。会員になることができるのは札幌市内とその近郊の学校の教職員に限られており、有志や退職者は準会員となる。研究会の構成は事務局と各部会に分けられており、研究活動の推進をはかる研究部、広報活動を行う広報部、会計事務の処理を担当する会計部、 資料の収集や研究紀要、実践集を発行する庶務部で構成される。


title: 札幌市学級経営研究会

text: 事業内容の一つである研究大会は市内の学校で開催され、その他毎年春・夏・冬に「研修会」が執り行われる。第1回目の研究大会が行われたのは1995年であり、以降札幌市内の学校で毎年行われている。2001年10月2日に札幌市立稲積小学校で行われた第7回研究大会では、コンピューターを取り入れて子供たちが自分自身を表現できる学級環境を実践した。また、その翌年の2002年10月8日に札幌市立八軒北小学校で行われた第8回研究大会では、算数科の分数倍を用いて授業を行った。


title: 札幌市学級経営研究会

text: 各季節毎に行われる研修会では、会員が集まって交流を深め、今後の学級経営についての理解を深め計画を立てる。会場では国内の大学から講師を招いて行う講演会があり、近年では小学校における学級内での英語教育について話し合いが進められるなどしている。夏の研修会が初めて開催されたのは2002年7月30日である。研修会では、北海道教育委員会や札幌市教育委員会など北海道内の各教育機関が後援する。


title: ハゴロモギク属

text: ハゴロモギク属（羽衣菊属、学名："Arctotis"）は、キク科の属の1つ。学名より、アークトチス属、アルクトティス属とも。ハゴロモギク属の種の一部には分類体系によってヴェニディウム属 ("Venidium") として別にされるものがある。


title: ハゴロモギク属

text:
アフリカ南部に40〜50種分布し、半耐寒性の一年草または短命な多年草で、ガザニアと近縁の植物である。茎や葉に天鵞絨状の白くて柔らかい毛が生えているものが多い。葉は根生葉のみのものもあり、茎に付く葉は互生し、柄があり、羽状の切れ込みがある。花は普通春咲きだが、園芸種の中には、かなり長く咲いているものもある。花色は黄色やオレンジ色が多く、白や淡紅色もあり、舌状花の付け根に蛇の目模様が出るものもある。晴れた日の日中にのみ全開し、曇りの日や夜間は半開または閉じている。学名はギリシャ語に由来する造語で「熊の耳」を意味し、が種子を覆う状態を表す。
現在販売されている種子は、冠毛（落下傘）が除去されたクリーンシードなので、普通に播くことができる。暖地では秋分頃が播き時だが、ファストゥオーサは9月5日頃までに播くと、花の少ない冬季に切り花が得られ重宝する。日当たりと排水がよく、ややアルカリ性の土でよく育つ。


title: 跡見花蹊

text: 跡見 花蹊（あとみ かけい、1840年5月10日（天保11年4月9日） - 1926年（大正15年）1月10日）は、日本の教育者、日本画家、書家。学校法人跡見学園の創設者。甥は浦和画家の跡見泰。


title: 跡見花蹊

text: 摂津国西成郡木津村（現在の大阪市浪速区）生まれ。本名は滝野。父重敬は寺子屋を営んでいた。幼少時より書や画などを習い、12歳の時石垣東山に入門、その後禎野楚山について画を学ぶ。


title: 跡見花蹊

text: 17歳の時の1856年（安政3年）に京都に遊学する。頼山陽門下の宮原節庵に漢籍、詩文、書を学ぶ。画は円山応立・中島来章から円山派（写生派）を、日根対山から南宗派（文人派）をそれぞれ学び、それぞれを生かした画風を作り上げた。その後1859年（安政6年）に大坂に戻り、父が大坂・中之島（現在の大阪市北区）に開いていた私塾「跡見塾」を継いだ。


title: 跡見花蹊

text: その後1866年（慶応2年）に京都に移って私塾を開く。1870年（明治3年）には京都の私塾を閉じて上京し、東京神田猿楽町で私塾を開く。次いで明治8年（1875年）には東京・神田中猿楽町（現在の東京都千代田区）に「跡見女学校」を開校した。この跡見女学校が、現在の跡見学園のルーツとなっている。


title: 跡見花蹊

text: 幕末・明治維新の混沌を目の当たりにしたことで女子教育の重要性を認識したことが、跡見の教育方針の原点となっている。跡見女学校では古来の文化や風俗を重視し、漢学や書道、茶道、体操などを導入し、知識習得だけにとどまらない情操教育を図った。


title: 跡見花蹊

text: また教育者としてだけでなく、日本画家書家としても活躍した。明治5年（1872年）と26年（1893年）御前揮毫の栄誉を賜り、学校経営者としてのみならず画家としても著名だった。従妹の跡見玉枝も日本画家で、桜の絵を良くしたことで知られる。書家としても「跡見流」といわれる書風を築き上げた。


title: 跡見花蹊

text: 万里小路通房の娘・李子を養女にし、跡見女学校の二代目校長とした。


title: バハラーム4世

text: バハラーム4世（Bahram IV, ? - 399年）は、サーサーン朝ペルシア帝国の第12代君主（シャーハーン・シャー、在位：388年 - 399年）。登極する前はケルマーンの王であった。


title: バハラーム4世

text: この時代のサーサーン朝はローマ帝国同様、フン族など遊牧民の侵入に苦しんだことは分かっているが、詳細な記録に乏しく、はっきりしていない。ケルマーン地方には、アルダシール1世が東方のスィスターン地方からの防衛拠点として築いた「ウェフ＝アルダフシール」という要塞があった。バハラーム4世は遊牧民対策に功を挙げて推挙されたとも考えられるが、本来は君主位に近い人物ではなかった。少なくともあっさり君主となったとは考えにくい。


title: バハラーム4世

text: バハラーム4世はアルメニアへの干渉を強め、クースロ王を幽閉、自分の兄弟であるバハラーム・シャープールを王位に就けた。ローマ皇帝テオドシウス1世は384年の平和条約を盾に援助要請を退け、干渉はしなかった。


title: バハラーム4世

text: 399年、反逆者によってバハラーム4世は暗殺された。


title: 玉島の森運動公園

text: 玉島の森運動公園（たましまのもりうんどうこうえん）は、岡山県倉敷市玉島地区の玉島ハーバーアイランドの近くにある都市公園（運動公園）である。「玉島の森野球場」、「玉島の森陸上競技場」、「玉島の森プール」などがある。


title: 耐Gスーツ

text: 耐Gスーツ（たいジー スーツ）とは高いG（加速度）が戦闘機パイロットに掛かることによって発生するブラックアウトを軽減させるための衣類（パイロットスーツ）である。形状は下肢を被うズボン状である。戦闘機パイロットを同様に襲う生理現象のレッドアウトは軽減できない。


title: 耐Gスーツ

text: GにはプラスGとマイナスGがあるが、ブラックアウトはプラスGにて起こり、レッドアウトはマイナスGで起こる。ブラックアウトは血液がプラスGによって下肢に移動し、脳に十分な酸素供給ができなくなって貧血のように失神する状態をいう。航空機の構造上プラスGの方が大きく、発生する頻度や時間も多いので、戦闘機によるドッグファイトでは対策が重要となった。


title: 耐Gスーツ

text: 第一次大戦中から、旋回・宙返りのような戦闘機の急激な挙動時に、パイロットが失神する危険性があることは経験上知られていた。戦闘機の急激な挙動に起因する強いGの影響による脳への血流障害であることが原因と判明したため、1941年にトロント大学のウィルバーR.フランクスにより開発された。


title: 耐Gスーツ

text: 当時の耐Gスーツは脚部を水の圧力で圧迫し、Gがかかっても血流が下肢に集中するのを防止し、脳への血流障害が発生しないようにする構造となっていた。その後、アメリカ陸軍航空隊によって1944年9月に空気膨張式の耐Gスーツが開発され、太平洋戦争終盤には実戦で使用されるようになった。


title: 耐Gスーツ

text: 第二次世界大戦以降のジェット戦闘機の登場を受け、より高速化した現代の戦闘機の航空戦ではパイロットにかかるGはより強いものとなり、耐Gスーツは戦闘機パイロットの標準装備品となっている。


title: 耐Gスーツ

text: 下半身を締め付けることで脳の虚血状態を防止する方法が考案された。スーツ自体の構造はズボン状の浮き輪あるいは救命胴衣のような構造で、搭乗時に操縦席にあるコネクタへホースで接続される。過剰なGがパイロットに掛かると自動的に圧搾空気がスーツ内へ送り込まれて下半身を圧迫し、血液の降下を軽減する。近年では従来のスーツに加えてベストやヘルメットにも同様の機能を付け、下半身だけでなく上半身や頭部も圧迫するようにしたコンバットエッジというものも登場しており、耐G能力をさらに向上させている。


title: 耐Gスーツ

text: 航空機は戦闘機に限らず設計段階で機体への限界Gが算出されており、それを超える操縦を行った場合は空中分解や部品の破損、機体の寿命の低下が起こる可能性がある。激しいGの増減が機体に加わるジェット戦闘機では、これを監視するために操縦席にGメーターが従来から備わっており、耐Gスーツへの自動加減圧はその情報が利用される。


title: 耐Gスーツ

text: 開発当初は液体が利用されていたが、高高度で気温が下がると熱伝導率が高いため体温が奪われることや凍結すること、重量もかさむため、現在では軍用の耐Gスーツは空気式に置き換わっている。


title: 耐Gスーツ

text: レッドブル・エアレース・ワールドシリーズでは常に低空を飛行するため、開始当初から水を使用した耐Gスーツ『G-Race Suits』が使われている。


title: 耐Gスーツ

text: 訓練を積んでいない人間は6G程度で失神するといわれているが、瞬間的ならばより以上のGであっても耐えることが出来る。トレーニングを積んだ曲技飛行士が耐Gスーツ（液体式）を使用すれば10Gでも操縦を続けることが可能であるが、体調などの要因で変化するためルールで制限をかけることが多い。


title: 耐Gスーツ

text: 戦闘機パイロットは耐Gスーツがない状態で8Gに耐えることが求められるが、G耐性には個人差があり特にグレイアウトの始まりは訓練の有無にかかわらず定則的である。しかしウェイトリフティングなどで上半身の筋肉を強化する、心肺機能を強化してより多くの酸素を脳へ供給できるようにする、大腿や腓腹筋など下半身の筋力強化する、ピラティス・メソッドなどで体幹を鍛えるなどの身体トレーニングにより、ブラックアウトになる限界のGを引き上げることが可能である。戦闘機パイロットだった油井亀美也は、訓練開始時点では3Gでグレイアウト、6Gでブラックアウトしていたが、訓練終了間際には8Gでもブラックアウトにならず訓練に合格した。


title: 耐Gスーツ

text: 人間は慣れればある程度血流をコントロールすることが可能であるため『Gがかかる前に深呼吸して息を止め、下半身の筋肉を緊張させる』『適切なタイミングで呼吸を繰り返す』などの手法で一時的に失神を防ぐことが出来るという。また戦闘機パイロットは意図的に5G程度を体にかけグレイアウトになってから即緩めることで、1時間ほどG耐性を向上させる『Gウォーム』という手法を利用している。


title: 耐Gスーツ

text: 耐Gスーツの技術を救急医療に応用したものとして、ショックパンツ（）がある。これは、骨盤骨折などに伴う出血性ショックに対して圧迫止血を行うとともに、下半身の血液を強制的に上半身へ還流させることで中枢部の血流を確保し、本格的な医療を行うまでの間の状態を維持するものである。ただし、心原性ショックについては下肢からの静脈還流が増加し、心臓に対する負荷が増して心不全を助長することから、禁忌とされている。


title: 倉賀野バイパス

text:
倉賀野バイパス（くらがのバイパス）は、群馬県高崎市倉賀野町から、高崎市和田多中町の区間を結ぶ国道17号のバイパスである。
旧道は群馬県道121号和田多中倉賀野線に降格された。


title: 倉賀野バイパス

text: （東京方面）新町バイパス - 倉賀野バイパス - 高崎バイパス（新潟方面）


title: クライストチャーチ・シティ・センター

text:
クライストチャーチ・シティ・センター（英語：Christchurch Central City）はニュージーランドのクライストチャーチ市の中心部。キリスト教アングリカンのクライストチャーチ大聖堂を中心とした商業地域。
なお英文Wikipediaでは本項よりもより広域に、クライストチャーチ大聖堂を中心とし、Bealey Avenue, Fitzgerald Avenue, Moorhouse AvenueとDeans Avenueの4つの通りがある領域以内を「クライストチャーチ・セントラル・シティ（Christchurch Central City）」と定義している。したがって、英文Wikipediaではハグレー公園、クライストチャーチ植物園などの一部隣接した領域も域内に含まれているので参照するさいには注意が必要である。


title: カナーレ・ダーゴルド

text: カナーレ・ダーゴルド（）は、イタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県にある、人口約1200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: カナーレ・ダーゴルド

text: 隣接するコムーネは以下の通り。TNはトレント自治県所属を示す。


title: カナーレ・ダーゴルド

text: カナーレ・ダーゴルドには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: 豊岡バイパス (群馬県)

text:
豊岡バイパス（とよおかバイパス）は、群馬県高崎市下豊岡町から高崎市上豊岡町へ至る延長2.5kmの国道18号のバイパスである。旧道は群馬県道26号高崎安中渋川線に降格した。
2005年度（平成17年度道路交通センサスより）平日24時間交通量（台）


title: 安中バイパス

text: 安中バイパス（あんなかバイパス）は、群馬県安中市の、久芳橋の熊谷・高崎方面から小諸・松井田方面に向かって4kmほどの国道18号のバイパスである。


title: 安中バイパス

text: 現在の群馬県道125号一本木平小井戸安中線が国道18号であったころに、国道18号のバイパス道路として事業が行われ、1968年に完成した道路である。バイパス道路完成により、現在の群馬県道125号一本木平小井戸安中線の区間が、国道から県道に降格し、同区間はバイパス道路が現道となった。よって、安中バイパスは現在はバイパス道路ではない。


title: 安中バイパス

text: 現在では後年の高崎安中拡幅によって新設された安中市板鼻板鼻下町交差点-安中市郷原群馬県道125号一本木平小井戸安中線との交点間の新バイパスが現地標識などで「安中バイパス」と案内されているほか、地図によっては、従来の安中バイパスと高崎安中拡幅のバイパス双方が安中バイパスと表現されており、また双方の区間に「安中バイパス店」と称する店舗が各々所在している。


title: 拓跋氏

text: 拓跋氏（たくばつし）は、中国北部からモンゴル高原にかけて勢力を有した鮮卑拓跋部の中心氏族であり、狭義的には拓跋鄰の直系であり、後に鮮卑を統一し中国において北魏を建国した家系である。北魏では第5代献文帝まで国姓であったが、孝文帝の代に元氏と改姓された。


title: 拓跋氏

text: もともと、鮮卑は匈奴の支配下にあったものが、独立して次第に匈奴を漠北に追いやって勢力を築き、部族の中から檀石槐がすべての部族をまとめて統治していた。しかし彼の死後、部族間で相争う中で鮮卑の一部族であった拓跋部が台頭し、その中心氏族である拓跋氏が華北を統一し、北魏を建国するに至った。


title: 拓跋氏

text: 鮮卑の大人の家系は一定せず、安定的な世襲がなされていたわけではなかった。しかし、後漢末から鮮卑の部族内で首長の地位は世襲されていくようになっていたという。ちなみに、拓跋氏は複数の家系からなり、有力な世襲家系が10姓存在し、百世を経ても通婚しないということを掟として、必ず他の部族との婚姻をする族外婚を原則としていたとされる。


title: 拓跋氏

text: 拓跋氏が台頭するのは3世紀後半に鮮卑の部族長として台頭した拓跋力微以降である。その孫拓跋猗盧は、西晋に協力して匈奴の劉淵と戦った戦功により、大単于の称号を与えられて代公に封ぜられ、陰山地方に所領を得た。拓跋猗盧は万里の長城の内城地域にさらなる領土割譲を要求し、これに成功した。彼が子の拓跋六脩に殺害されると、猗盧の甥・拓跋鬱律が継いだ。


title: 拓跋氏

text: この後も、鬱律が伯母の惟氏に殺害され、その子拓跋什翼犍や孫(什翼犍の二男)の拓跋寔が反乱により戦死するなど、拓跋氏の単于位は不安定であった。このため、拓跋氏の国である代は前秦の苻堅に攻められ、一時的に滅亡の憂き目に遭う。


title: 拓跋氏

text: しかし、拓跋寔の子拓跋珪は旧民を糾合して代王に即位し、盛楽を王都として自立した。さらに、漠北の柔然を倒すなどの勢威を見せ、ついには匈奴鉄弗部をも滅ぼし、華北・山西省を中心とする北魏を建国するに至った。その後、拓跋氏は北魏の第5代献文帝まで拓跋を国姓としていたが、第6代孝文帝に至ってさらなる漢化を図るため元氏に改姓した。


title: 拓跋氏

text: 北魏の分裂後、中国を再統一した隋・唐王朝も拓跋部出身貴族の楊氏・李氏が建てたものであり、突厥などの中央アジア民族からは「タブガチ」（「拓跋」の転訛）と呼ばれたことが、古テュルク文字の碑文によって確かめられる（詳細は中国#「拓跋」に由来する呼称を参照）。なお、楊氏・李氏自身は漢人出身を主張しており、出身に対する論争は太宗李世民の時代にまで遡ることが確認されている。


title: 拓跋氏

text: 後に西夏を建国したチベット系タングートの首長一家は拓跋氏であった（後に唐より李姓を賜る）。拓跋部と関係があるとする説もあるが、恐らくは拓跋部の盛名にあやかったものと見られている。


title: ディスペンサ

text: ディスペンサとは液体定量吐出装置であり、液体を精度良く定量供給するコントローラ及びその周辺機器の総称である。語源は英語のdispenseである。一般的にはキャッシュディスペンサ、ドリンクディスペンサ、シャンプーディスペンサ、ソープディスペンサー（）、テープディスペンサーなどが認知されているが、製造業界では液体定量吐出装置及びその周辺機器を特に意味する言葉として定着している。


title: ディスペンサ

text: ディスペンサはアメリカのEFD社[現：ノードソン(EFD)]で開発され、その後、株式会社サンエイテックによって国内に導入された。日本には1972年に岩下エンジニアリングがアメリカより輸入販売を開始し、その後国内でもディスペンサの製造販売が開始されており、現在では、国内では数社が、サンエイテックが販売開始したEFD［現ノードソン社］の製品に続いて参入し、海外にも輸出している。


title: ディスペンサ

text: ディスペンサは定量塗布を制御するコントローラを基本に、それに付随して用途に応じたアクセサリ類を同時に使用する。材料を入れるバレルや、材料の種類に応じたノズル、ニードルなど。また、塗布の自動化の目的で、ディスペンサを搭載したロボットや、自動塗布装置なども多くの製造現場で使用されている。


title: ディスペンサ

text: エレクトロニクス分野のみならず医療・検査業界、食品、衛生機器等あらゆる製造業に普及している。吐出材料を一定量供給する方式としては下記の分類を行うことができる。


title: ディスペンサ

text: 水頭差とはバレル内部の液量が変化することに起因して発生する吐出量の変化を意味する。バレル内部の空間容積が大きくなることで、圧縮エアを送り込んだ際にタイムラグが発生し、それがディスペンサの反応を誘発してしまう。一般に吐出作業を行う際には、吐出量の変化が嫌われるため、下記の方式により水頭差補正を行っている。また、シリンジ（バレル）が長い場合や液剤粘度が高い場合にも起こる。


title: ディスペンサ

text: 吐出時間を調整することにより材料の吐出量を一定に保持する制御方式である。制御方法は単純であり、毎回の吐出ごとに正確に補正ができる利点がある。材料吐出時間（タクトタイム）が変化してしまい、自動化された生産ラインの中では使用できないという欠点が指摘されることがある。メーカーにより実際の補正時間の増加は初期値の10%から30%以内と説明されることがあるが、大容量のシリンジ（バレル）を使用していた場合、材料の種類によっては大幅な補正時間増加となる場合もある。微量吐出の分野では水頭差変化は数ミリSecから数十ミリSecの範囲内であり問題視されることが少なかったため、これまでの水頭差補正方式としては多く採用されている。


title: ディスペンサ

text: 時間補正方式によるタクトタイムの変化という欠点を克服すべく開発されたのが圧力補正方式である。材料残量が少なくなった際に吐出圧力を強くし、それにより吐出量を一定に保持する方式である。以前は時間補正方式同様に事前に吐出データを採取し、それにより補正圧力を決定する必要があったが、近年ではコントローラー内部に補正データを有し、サンプリングレスでの圧力補正機能を備えた製品も開発され、僅かでも材料吐出時間が増加する時間補正方式の欠点を補う方式であり、今後微量塗布の分野でも応用が可能である。


title: ディスペンサ

text: 低粘度材料を塗布する場合、シリンジに入れた材料がニードルより垂れる現象（液ダレ）が発生する。液ダレを防止するために一般的には液ダレ防止弁、または負圧機能を使用する。


title: ディスペンサ

text: 液ダレ防止弁は内部にスプリング機能を採用した簡易バルブ機能であり、シリンジに加圧された際に弁が開く構造となっている。負圧機能方式は、コントローラーによりシリンジに負圧を発生させ液ダレを防止するものである。負圧は手動設定が一般的であるが、負圧を過大に設定し材料がコントローラー内部に逆流し装置を故障される可能性がある。他に圧力補正方式があるが、この方式では水頭差により変化する負圧を自動的に算出し補正を行うコントローラーも開発されている。


title: ディスペンサ

text: 並びは五十音順。


title: 玉島の森陸上競技場

text: 玉島の森陸上競技場（たましまのもりりくじょうきょうぎじょう）は、岡山県・倉敷市の玉島の森運動公園内にある陸上競技場。2005年の岡山国体のサッカー少年男子の部の会場にもなった。


title: 玉島の森陸上競技場

text: かつては、岡山初のプロサッカークラブであるファジアーノ岡山が練習場として使用することもあった。ナイター設備完備。


title: セブンツーセブン

text: 株式会社セブンツーセブン ("Seven Two Seven Co.,Ltd.") は、大阪府大阪市中央区に本社を置く化粧品メーカーである。


title: セブンツーセブン

text: 大阪に本社をおく化粧品メーカー。美容室専売で、一般消費者へは契約美容室を通じて化粧品を販売している。社名は同社の創業者である宮副武次の誕生日、7月27日に因んでつけられている。


title: セブンツーセブン

text: 本社工場のある柏原市の高尾山中腹や新幹線沿線、に「727 COSMETICS」の野立て看板を展開している。現在の看板は3代目。多数の野立て看板設置は社独自の広告手法を追求したものであり、東海道新幹線沿いには1979年から設置を始め、2014年現在では5分に1本見える程度の間隔で設置されている。このうち、新幹線では東海道・山陽・東北・上越新幹線沿線に設置されている。沿線の広告物設置が条例で禁止されている九州新幹線のほか、北陸・北海道新幹線沿線には2018年現在設置されていない。


title: セブンツーセブン

text: 野立て看板で社名は広く知られるようになった一方、事業内容については周知できていないとして、2019年1月7日朝日新聞（近畿2府4県）にて、Wikipediaの同社当該ページ（当記事）のスクリーンショットを引用した全面広告を掲載した。


title: セルフ大西

text: セルフ大西（セルフおおにし）は大阪市中央区に所在する衣料卸売問屋である。


title: セルフ大西

text: 理念は「大西グループは「日に月に新たなり」の精神に基づき、日々取り組んでいる活動を評価し、顧客に提供する商品・サービスを常に進化させ続けることで、社会・経済の発展に貢献します。」である。


title: セルフ大西

text: 社是は“「日に月に新たなり」毎日、毎月、折り目、切り目でけじめをつけ、新たな決意と目標を持って進む。”である。


title: セルフ大西

text: 持株会社の大西はみどり会の会員企業であり三和グループに属している。


title: 忍風戦隊ハリケンジャー シュシュッと THE MOVIE

text: 『忍風戦隊ハリケンジャー シュシュッと THE MOVIE』（にんぷうせんたいハリケンジャー シュシュッと ザ ムービー）は、2002年8月17日より東映系で公開された日本の映画作品。特撮ヒーロー番組「スーパー戦隊シリーズ」『忍風戦隊ハリケンジャー』の映画化作品である。同時上映は『劇場版 仮面ライダー龍騎 EPISODE FINAL』。


title: 忍風戦隊ハリケンジャー シュシュッと THE MOVIE

text: 前作『劇場版 仮面ライダーアギト PROJECT G4』『劇場版 百獣戦隊ガオレンジャー 火の山、吼える』の好評につき制作された劇場版。前作は9月の公開だったが、前作の好評を受けて本作は8月に公開された。


title: 忍風戦隊ハリケンジャー シュシュッと THE MOVIE

text: テレビシリーズに先駆けて天雷旋風神が登場するが、テレビとは設定が異なる。エンディングは登場人物たちが主題歌に乗せて踊るもので、以降『魔法戦隊マジレンジャー THE MOVIE インフェルシアの花嫁』までこのパターンが続き、次作『爆竜戦隊アバレンジャー』からはテレビシリーズでも「踊るエンディング」が使用される。


title: 忍風戦隊ハリケンジャー シュシュッと THE MOVIE

text: オープニング興行成績は2002年度の東映配給作品として上位の成績を収め公開延長された。


title: 忍風戦隊ハリケンジャー シュシュッと THE MOVIE

text: テレビシリーズにも登場する登場人物は忍風戦隊ハリケンジャー#登場人物を参照。レンタル用DVD・VHSは2003年2月14日にリリースされた。


title: 天下の副将軍水戸光圀 徳川御三家の激闘

text: 『天下の副将軍 水戸光圀 徳川御三家の激闘』（てんかのふくしょうぐん みとみつくに とくがわごさんけのげきとう）は、1992年1月2日にテレビ東京で放送された12時間超ワイドドラマ（のちの新春ワイド時代劇）である。主演は十二代目市川團十郎。全六部。


title: 天下の副将軍水戸光圀 徳川御三家の激闘

text: 歌舞伎の『極付幡随長兵衛』の長兵衛と水野十郎左衛門、『佐倉義民伝』（東山桜荘子）の木内宗五（第二部）、『伽羅先代萩』の基になった伊達騒動（第三部）や、『籠釣瓶花街酔醒』の佐野次郎左衛門と花魁八ツ橋（第五部）の話が盛り込まれている。


title: へきる、淳司 NATURE

text: へきる、淳司 NATURE（へきる、じゅんじ ネイチャー）は、FM-FUJIを製作局に2007年（平成19年）4月1日から2011年4月3日まで放送されていたラジオ番組である。日本ナレーション演技研究所一社提供、FM-FUJI製作のアーツビジョングループ所属の声優が出演するラジオ番組である「日ナレシリーズ」の最後のシリーズであり、この番組の終了をもって「日ナレシリーズ」は15年の歴史に幕を閉じた。


title: へきる、淳司 NATURE

text: ※前番組である祥太郎、麻衣・CURE HOUSEと違う点は、ゲスト出演コーナーを除く、長らく独自の番組コーナーを設けていない事であったが、2010年8月1日放送回にてついに番組の新コーナーをリスナーから募集する事を告知。それを受けて同年9月19日放送回で新コーナーが決定したものの、コーナー宛のお便りが集まらない状況が続き最終回までほとんど放送されなかった。


title: へきる、淳司 NATURE

text: 日ナレ特製オリジナルボールペン（通称:日ナレ愛のボールペン。毎週おたよりを採用された方の中から1名様（最終回は全員）にプレゼント）。送られてきた封筒の中には、ボールペンと一緒に当選通知の用紙が入っており、二人のサイン（コピーしたもの）が一緒に書かれていた。途中からプレゼントされるボールペンのデザインが変わった。リスナーの中には、祥太郎、麻衣・CURE HOUSE(当番組も含めて)の時から聴いている人もいるため、運がよければ新・旧バージョン2種類のボールペンを持っていることも考えられる。


title: へきる、淳司 NATURE

text: ※ボールペンが新デザインに変わった時、二人はすごく喜んでいた。


title: へきる、淳司 NATURE

text: 日本ナレーション演技研究所


title: カステッラヴァッツォ

text: カステッラヴァッツォ(Castellavazzo)は、人口1,713人のイタリア共和国ヴェネト州ベッルーノ県のコムーネの一つである。


title: 出羽島

text: 出羽島（てばじま）は、徳島県海部郡牟岐町にある島。


title: 出羽島

text: 面積は約0.4km。島一周の遊歩道があり、出羽島灯台からは、東に紀州、西に室戸、南に太平洋、北に四国山脈が展望できる。島内には国の天然記念物である「出羽島大池のシラタマモ自生地」や「蛇の枕」等の観光資源がある。かつては出羽小学校があったが、児童数の減少により、現在は廃校となっている。


title: 出羽島

text: 島の北部の入江を漁港とし、その周辺に形成された漁村集落、面積約3.7ヘクタールが、「牟岐町出羽島伝統的建造物群保存地区」の名称で、国の重要伝統的建造物群保存地区として選定されている。選定理由は、「徳島藩の移住奨励によって形成され、江戸後期から昭和前期まで、鰹漁の隆盛に伴って拡大した漁村集落」であり、「規模や形式が揃った漁家の主屋が建ち並ぶ集落景観が発達し、我が国にとって価値が高い」とされた。


title: 出羽島

text: 自生地が国の天然記念物に指定されているシラタマモなどの稀少植物やハイビスカス等の亜熱帯植物が生育する。2005年に発見されたカヤツリグサ科スゲ属の固有種は島の名を取り「テバジマスゲ」と命名されている。


title: ジェイソン・マイケルズ

text: ジェイソン・ドリュー・マイケルズ（Jason Drew Michaels, 1976年5月4日 - ）は、MLBの外野手。右投右打。アメリカ合衆国フロリダ州タンパ出身。


title: ジェイソン・マイケルズ

text: に、ドラフト4巡目でフィラデルフィア・フィリーズから指名を受け、プロ入り。プロ4年目となるに、フィリーズでメジャーデビューを果たした。2001年は、打率.167ながらメジャー初安打や、初打点を記録するなど、多からず少なからず経験を積めたシーズンにはなった。にはメジャーに定着し、81試合に出場。メジャー初本塁打と、初盗塁を記録したのもメジャー2年目となった。この年にはサードとして1試合出場し、0.1イニングで2失策している。には潜在能力が開花し、規定打席には届かなかったものの、.330という高打率を記録した。は、自身初の100試合以上に出場。これもまた自身初となる2ケタ本塁打を記録した。には自身2度目となる打率.300以上を記録。また、警官を殴打して逮捕されるという失態を犯した。


title: ジェイソン・マイケルズ

text: はインディアンスに移籍し、レフトのレギュラーとして期待された。自身初の規定打席到達を達成したが、2003年から2005年までの3年間に記録していたような好成績を残す事は出来なかった。その一方で、熱心な慈善活動が評価され、ロベルト・クレメンテ賞の候補者にノミネートされた。は、トロット・ニクソンやデビッド・デルーチ等、実力のある外野手が数人加わったため前年度より出場試合は減ったが対左投手時の先発要員として起用された。


title: ジェイソン・マイケルズ

text: は打撃不調やフランクリン・グティエレス、ベン・フランシスコら若手外野手の台頭などもあり、インディアンスから戦力外に。5月8日にピッツバーグ・パイレーツへ移籍した。


title: ジェイソン・マイケルズ

text: 2008年12月16日、ヒューストン・アストロズに1年契約で移籍。


title: 湯屋番

text: 湯屋番（ゆやばん）は古典落語の演目の一つ。『滑稽噺』の一つで、落語によく出てくる【道楽者の若旦那】が主人公。タイトルの『湯屋番』は【湯屋の番台】の略。


title: 湯屋番

text: 江戸時代から続く古い話で、明治の大看板、初代三遊亭圓遊が得意としていた。その後は代々柳家一門が得意とし、特に3代目柳家小さんが現代に通じるスタンダードな型を作った。またその弟子の新作派の4代目柳家小さんは「帝国浴場」として大胆にアレンジして演じた。


title: 湯屋番

text: 現代では10代目柳家小三治やその弟子である柳家三三が手がけている。また、3代目笑福亭仁鶴が大阪に持ち帰りそのまま『湯屋番』の演目で演じている。


title: 湯屋番

text: 吉原通いに夢中になった挙句に勘当され、出入りの大工・熊五郎宅の二階に居候中の若旦那。しかし、まったく働かずに遊んでばかりいる為居候先の評判はすこぶる悪い。


title: 湯屋番

text: とうとうかみさんと口論になり、困った棟梁は若旦那にどこかへ奉公に行く事を薦めた。


title: 湯屋番

text: 「奉公ですか？　良いですねぇ、ご飯がいっぱい食べられる」


title: 湯屋番

text: 『それでは、家で殆ど食べさせてないように聞こえるじゃないですか』と文句を言う熊五郎。


title: 湯屋番

text: 「もちろん頂いてますよ、『死なない呪い』程度にね」


title: 湯屋番

text: 何でも、熊五郎の外出中にご飯を食べようとすると、必ず御かみさんが傍に張り付き、給仕と称して嫌がらせをすると言うのだ。


title: 湯屋番

text: 「お櫃のふたを開けるとさ、おひつを濡れたしゃもじでピタピタと叩き、平たくなった上っ面をすっと削いで茶碗に乗せるんだよ。見かけはいっぱいだよ、だけど中身はガランドウだ、お茶をかけたらすぐ終わり！」


title: 湯屋番

text: それじゃあ可愛そうだ。何とかすると言い、改めて奉公の話をすると


title: 湯屋番

text: 「日本橋の槇町に奴湯っていう銭湯があるんだ。あそこで奉公人を募集してるって話だから、行ってみようと思うんだ」


title: 湯屋番

text: と言う返事。


title: 湯屋番

text: 「あそこの女将が美人なんだよ。奉公している内にあそこの旦那が亡くなるだろ？　死ななかったら僕が締め殺すさ。で、その跡継ぎに僕が納まって贅沢三昧をするんだ」


title: 湯屋番

text: 何だか妙な了見だが、行ってくれるだけましだと思った熊五郎であった。


title: 湯屋番

text: さて、熊五郎に紹介状を書いてもらい、意気揚々と湯屋にやってきた若旦那。やって来るなり女湯へ飛び込み番台の主を仰天させた。


title: 湯屋番

text: 度肝を抜かれた主人が、『とりあえず外廻りからやって貰いましょう』と言うと


title: 湯屋番

text: 「札束をカバンにつめて温泉地を巡って研究して来れば良いんですか？」


title: 湯屋番

text: という返事。木屑拾いだと分かると


title: 湯屋番

text: 「色っぽくないですねぇ。汚い股引をはいて汚い半纏を着て、汚い手ぬぐいで頬かむりして汚い大八車なんか引いちゃって。中村歌右衛門のやりそうもない役ですね」


title: 湯屋番

text: と即却下。では煙突掃除でもと言うと


title: 湯屋番

text: 「弁天小僧菊之助…ならぬ煙突小僧煤之助？　市川海老蔵のやらない役ですね」


title: 湯屋番

text: と、これも拒否。じゃあ何が良いのか聴いてみると、何と番台をやりたいという返事。要は女湯が見たかったというわけだ。


title: 湯屋番

text: 『素人には無理だ』という主を強引に拝み倒し、【主人が昼飯に行く間の代役】として若旦那、待望の番台へ。


title: 湯屋番

text: ところが、当て外れで女湯は空。反対に男湯はギッシリ・・・。


title: 湯屋番

text: 「店じまいしたら戸を釘付けにして、女湯専門の銭湯に改造しちゃお」


title: 湯屋番

text: がっかりした挙句、とうとう現実逃避を始めてしまった。


title: 湯屋番

text: 女湯にやってきた女が僕に惚れるんだ。年増…は興味がないし、娘は別れるときにごねて大変だ。だとすると似合いなのは…何処かの旦那が囲っているお妾さんかな。


title: 湯屋番

text: 連れの女中に「ごらん。ちょいと乙な番頭さんだね」なんてね。


title: 湯屋番

text: 気を引く為に糠袋の一つもプレゼントすると「ぜひ遊びにいらっしゃい」。いいねぇ…。


title: 湯屋番

text: 何気ない風を装って家の前を通りかかる。すると女中が見つけて「姐さん、お湯屋の番頭さんですよ」


title: 湯屋番

text: 惚れていた男がやってきたんだ、女は泳ぐようにして表へ出てくる。


title: 湯屋番

text: 「お上がりあそばして。今日はお休みなんでしょ」


title: 湯屋番

text: 「へい。釜が損じて早仕舞い」色っぽくないねぇ、「墓参りに」って言おう。


title: 湯屋番

text: 「お若いのに感心なこと。折角だからあがって下さい」


title: 湯屋番

text: 「いえ困ります」


title: 湯屋番

text: 「良いからおあがりィ」


title: 湯屋番

text: 「あの野郎、番台で自分の手を引っ張ってるよ」


title: 湯屋番

text: 気になったお客が番台に集まってきてしまった。


title: 湯屋番

text: 盃のやりとりになり、女が「今のお盃、ゆすいでなかったの」と、すごいセリフを言ったりして。じっとにらむ目の色っぽさ、困ったなぁ…。


title: 湯屋番

text: 「おい。あの野郎、自分で自分のおでこ叩いてるよ」


title: 湯屋番

text: 長居すると嫌われるから帰ろうと…じゃ詰まらないから、『やらずの雨』で帰れなくなっちゃう事にしよ。そのうち雷が鳴り出す、怖くなった女は女中に蚊帳をつらせて中で震えてる。


title: 湯屋番

text: 「こっちへお入んなさいな」


title: 湯屋番

text: 女に言われて中へ入る。途端に雷がガラガラドッシン!!


title: 湯屋番

text: 「あの野郎、番台から転げ落ちちゃったよ｣


title: 湯屋番

text: 呆れた一人の客が横を見ると、顔中血だらけになった奴がいたりする。


title: 湯屋番

text: 「如何したんだよ、あんた」


title: 湯屋番

text: 「あんまりあいつが下らない事言ってるんでな、石鹸と間違えて軽石で顔こすっちゃった」


title: 湯屋番

text: 女は癪を起こして気を失う。盃洗の水を口移しにして含ませると、女がぱっちり目を開いて「今のは嘘」と色っぽく。


title: 湯屋番

text: ここでとうとう芝居がかりになってしまう。


title: 湯屋番

text: 「雷さまは恐けれど、二人の為には結びの神」


title: 湯屋番

text: 「ならば今のは空癪か」


title: 湯屋番

text: 「嬉しゅうございます、番頭さん」


title: 湯屋番

text: 「馬鹿野郎!!　いい加減にしろ!!」


title: 湯屋番

text: ここでとうとうキレた客に殴られてしまった。


title: 湯屋番

text: 「俺は帰るんだ、下駄は如何した!?」


title: 湯屋番

text: 見ると、犬でもくわえていったのか何処を探しても見当たらない。


title: 湯屋番

text: 「参りましたねぇ。じゃあ、そっちの高そうなのをお履き下さい」


title: 湯屋番

text: 「これか?　これ、てめえの下駄か?」


title: 湯屋番

text: 「いえ、中のお客の誰かのでしょう」


title: 湯屋番

text: 「おい。出てきたら大変だろ?」


title: 湯屋番

text: 「いいでんすよ。順ぐりに履かせて、一番おしまいは裸足で帰しますから」


title: 湯屋番

text: 演者が所属する一門により、噺の舞台となる銭湯の名前が変わるのもこの噺の特徴。若旦那の居候先は何故か『大工の熊五郎』さんの家が多い。この湯屋番以外にも、『紙屑屋』等でマイペースな若旦那に振り回されている。


title: 高町なのは

text: 高町 なのは（たかまち なのは）は、テレビアニメ作品『魔法少女リリカルなのは』シリーズに登場する架空の人物であり、長らく同作の主人公を務めた。だが『StrikerS サウンドステージX』以降から主人公を外れ、4期シリーズでは年長者として新しい主人公達を見守る立ち位置に収まっている。担当声優は田村ゆかり。決め台詞は「全力全開」。


title: 高町なのは

text: 高町家の次女で私立聖祥大附属小学校3年生（9歳）。父・士郎、母・桃子、兄・恭也、姉・美由希との5人家族。自称「平凡な小学3年生」。『A's』時にはAAAクラスの魔導師。左利き。


title: 高町なのは

text: 明るく優しい性格で強い正義感を持つが、辛いこと、悲しいことを抱え込んでしまう癖があり、一時期はそれが原因で彼女を心配する友人のアリサとケンカ寸前にまでなった。学校の成績は良い方で理数系が得意（アリサ曰く自分より成績が上と言われるほど。魔法を知ってからはさらに良くなっている）ただし文系（アリサ曰く中の下）と体育が苦手と本人はいっているがどれほどなのかははっきりしない。


title: 高町なのは

text: なのはの住む世界では非常に珍しく、魔導師として「天才」と呼べる素質があり、更に希少なレアスキルである、『魔力収束』を持ち、ユーノを師として実戦を繰り返す中で急速に才能を開花させてゆく。魔力の放出・集束と制御を得意とし、圧縮・縮小は苦手。本来は堅い防御と砲撃特化の「固定砲台」タイプだが、正式な訓練を受けないままに実戦を重ねて「単身でも戦闘を行える砲撃魔導師」としてのスタイルを確立させる。機動は重めで滑らかな回避は不得手ながら強靭な防御力で攻撃を弾いたり受け止めて、操作性に優れた多数の誘導弾と一撃必倒の大威力砲（バリア貫通特性も強い）で仕留めるなど、魔導師としては重装高火力のパワー型（ただし、ゲーム版ではオールラウンド型になっている）。そのあまりの魔道師センスの高さに、師のユーノ自身でさえも驚きの色を隠せなかったほどであり、第1期で彼女の能力をコンピューター分析したエイミィがその分析結果を見て「（当時の段階で、すでにレベルが）AAAクラス。魔力だけに限るとクロノより上。」と太鼓判を押したほど。一方で自らを顧みずに無茶をし過ぎる性向も危惧されていた。魔力光は桜色。バリアジャケット（魔法服）は聖祥小学校制服の影響が色濃い。第1期最終話エピローグからは学校で着けるリボンが太めのピンクのリボンから細い黒のリボンを着けるようになった。また、髪をおろした状態のなのはは、彼女の母親の桃子にそっくりである。


title: 高町なのは

text: 前述のように途轍もないほど高い魔力の持ち主であり、ヴィータから「闇の書のページが20ページほど埋まる」と言われているが、実際はそれよりも上でこの時蒐集した魔力でかなり闇の書のページが埋まった。また『第1期』11話でクロノも、なのはが放った最大砲撃魔法「スターライトブレイカー」の威力を見て「なんつーバカ魔力」と驚愕している。


title: 高町なのは

text: かつてアリサがすずかをいじめていた時に、なのはが割ってはいり、アリサと喧嘩になったところをすずかに止められたことがキッカケで、なのははアリサとすずかと親友になる。敵対していたフェイトやヴィータなどの人物とも、幾度となく互いの信念をかけた戦いを繰り返した結果、最終的には分かり合うことが出来ており、彼女達と良き友となっている。


title: 高町なのは

text: 使用デバイス（魔法の杖）はインテリジェントデバイス「レイジングハート」。ユーノから譲り受けたものだが、彼がこのデバイスを手に入れた経緯は不明。『A's』におけるヴィータとの戦いで大きく破損し、新システムであるベルカ式カートリッジシステム（CVK792-A）を組み込んで「レイジングハート・エクセリオン」として生まれ変わる。


title: 高町なのは

text: 19歳。時空管理局武装隊に正式に所属し、訓練学校を経て戦技教導官を務めている。魔法術式・ミッドチルダ式/魔導師ランク・空戦S+。


title: 高町なのは

text: 部隊ごとに保有出来る魔導師ランクの総計規模が決まっている為、機動六課の部隊長・隊長・副隊長の魔力には「能力限定」と称する出力リミッターが掛けられている。そのため、なのはもAAクラスまで能力を制限されている。この能力限定は、八神はやての許可がない限り解除できない上、解除の許可は滅多に出ない。だがAAクラスでもティアナ達を圧倒するほどの実力がある。


title: 高町なのは

text: A'sまでは「単独でも戦闘が行える砲撃魔導師」としての戦闘スタイルを確立したが、StrikerSでは、本人曰く「（後方からの援護射撃型である）ティアナと同じポジション」とのこと。魔力リミッターがかかった状態でも一騎当千の実力は健在だが、実戦では5話など援護に回る事も多くなっている。


title: 高町なのは

text: 教導隊入りしたのは6年前。階級は漫画版(15歳当時)では二等空尉だったが、本編では一等空尉となっている。「エースオブエース」、「誰もが認める無敵のエース」などと呼ばれており、管理局内のみならずミッドチルダでは雑誌に取り上げられるような有名人となっている。


title: 高町なのは

text: 公の場でははやてらに対して敬語を用い、フェイトに対しても「フェイト隊長」と呼ぶことがあるがプライベートでは「はやてちゃん」「フェイトちゃん」「クロノくん」と、10年前同様の呼称を用い続けている。ユーノとの関係は以前と変わらずフェイト達いわく「どちらも仕事が好きだから」あまり進展はない。


title: 高町なのは

text: 誰に対しても優しく接し、自分に対しては謙虚なところは変わらないが無茶なことをしては周囲（主にフェイトやシャマルなど）を困らせる所も変わらない。11歳の頃の事件のことを気にしているようで他人の無茶に対しては厳しく逆に他人から指摘されると「自分は武装隊だから危険は当然」と棚に上げ、結果的に自身が一番無茶をしてしまうのでフェイト達に叱られることもしばしばある。


title: 高町なのは

text: また、10年の間に自己の鍛錬も怠っておらず、運動能力もさらに向上させている。


title: 高町なのは

text: とある偶然から傷を負った異世界の少年ユーノを助け、ロストロギア（古代遺産）「ジュエルシード」探索に協力すべく魔法少女（魔導師）となる。そのジュエルシードの探索中、自分と同年代の「寂しげな目」をした女の子・フェイトと出会い、惹かれながらも幾度となく衝突した。戦いを通じて終盤ではフェイトと分かり合うことに成功し、互いにかけがえのない友達になった。


title: 高町なのは

text: フェイトと離れ離れになりながらも再会を信じて魔法の訓練を続けていた（クロノに「やりすぎ」と呆れられるほどのメニュー）。そんな彼女がヴォルケンリッターの1人、「鉄槌の騎士」ヴィータに襲撃を受けたことから『A's』の物語は幕を開ける。ヴィータとの戦闘でレイジングハートが大きく破損し窮地に陥るが、助けに来たフェイトやユーノ、アースラの面々の手助けを借りて戦闘の場から離脱する。だが離脱直前、ヴォルケンリッターのシャマルに不意をつかれてリンカーコア（魔導師の魔力の源）を奪われる。しかし命に別状はなく、魔力もすぐに回復した。その後、新システムを埋め込んで復活した「レイジングハート・エクセリオン」と共に、ヴォルケンリッター（主にヴィータ）と幾度となく衝突する。またユーノらの調査によって、闇の書の詳細を知る。


title: 高町なのは

text: 物語後半、親友すずかの誘いにより、フェイト、アリサと共に、すずかの友人である八神はやての元へお見舞いへ行き、彼女と友達になる。


title: 高町なのは

text: 「闇の書事件」終了後、小学四年生となったときに時空管理局武装隊の士官候補生として正式に入局。A's最終話エピローグ（本編より6年後）では私立聖祥大附属中学の三年に進級する一方で、時空管理局武装隊の戦技教導官にも就任。学業の傍らで管理局の任務に従事している。この時期に髪型はサイドポニーに変わっている。『-THE BATTLE OF ACES-』では、ほとんどでないが闇の欠片の彼女は他の仲間とは違い、悲しい過去があるわけではないため、ほぼオリジナルと変わらず、時にはヴィータの悩み解決にも一役買っている。シグナムシナリオでは、フェイトと出会う前の駆け出しだったころが具現化しており、おそらく自身の苦悩や父士郎がコーチしている翠屋JFCの選手を事件に巻き込んだ責任感から生まれたのだと思われる。A'sCOMICではシグナムとの訓練は苦手だと話すなど本人は「自分は好戦的ではない」と思っているが実際は魔法の練習を楽しみにしており、自ら進んで模擬戦に参加してはフルパワーで戦ったり、『-THE GEARS OF DESTINY-』では気が合うのかシュテルとの勝負を楽しみにするなど自覚はないが好戦的である。


title: 高町なのは

text: 『A's』から10年経った本作においても主人公の1人。4年前の空港火災時に『StrikerS』の主要人物、スバル・ナカジマを助けており、それ以来スバルにとって憧れの人物でもある。全話に登場（但し第24話「雷光」だけは台詞がないため、三作全52話で唯一EDキャストにクレジットされていない回となっている）。


title: 高町なのは

text: 親友のはやてが設立した本局古代遺物管理部「機動六課」に出向となり、「スターズ分隊」の隊長と六課内の新人魔導師の教育を勤める。優しく面倒見のいい性格は相変わらずで、上司、同僚、後輩を問わず広く信頼されている。


title: 高町なのは

text: スバル、ティアナ、エリオ、キャロら新人フォワード一同を一人前に育て上げることに情熱を注いでいる節があり、彼女達を守ると誓っている。


title: 高町なのは

text: 「模擬戦で徹底的にきっちり打ちのめした方が、教えられる側は学ぶことが多い」という戦技教導隊の教育方針に基づいたやり方の訓練を行っている。訓練メニューは基礎と模擬戦が中心で、確実に新人達が強くなるメニューを組んでいるようだ。過去のある経験からか、教え子達を「何があっても壊れないように育て上げる」ことを第一とし、無茶を繰り返した末に体に後遺症を遺した自身のようにはなって欲しくないという気持ちを持っている。とはいえスバル達のような期待値の高い相手には、にこやかな笑顔で常識離れしたハードメニューを課している。


title: 高町なのは

text: バリアジャケットは長時間使用、汎用性を重視したアグレッサーモードという形態をとっている。その他に純戦闘用のエクシードモードが存在する。


title: 高町なのは

text: 9歳のころの魔法との出会い以来、常人離れした内容のハード・トレーニングや頻繁な実戦への参加などの無茶を続けてきた結果、彼女の体には負担が溜まって行った。当時の技術力ではカートリッジシステムも不安定な物であり、体への負荷を無視して自身の限界値を無理やり引き出すエクセリオンモードの使用などがそれに拍車をかけた。ある意味では、通常の魔道師には対応不可能なレベルでの魔力運用を「こなせてしまう」天性の魔法の才能が、彼女自身と周囲の人間の認識を甘くする一因になったともいえる。闇の書事件終結の2年後、11歳の冬に今まで溜めてきた無茶と負担のツケがまわり、任務中の僅かな反応の遅れから瀕死の重傷を負ってしまう。一時は空を飛ぶことも歩くことすら不可能になる危険性もあったが、半年間の過酷なリハビリを経て回復。復帰後にランクS取得。それ故に新人達には無茶をして欲しくないと考えており、スバルとティアナが、なのはの作った訓練メニューを無視して過剰な特訓を繰り返し、なのはとの模擬戦時に無茶な戦法を取った際は、前に語ったようにティアナを「徹底的にきっちり打ちのめした」（その際のなのはの表情は、TV版とDVD版で大きく異なっており、TV版では明らかに怒りを露にしていたが、DVD版では無表情）。なのは自身、模擬戦の後もティアナのことをかなり気にかけており、周りからは「不器用」と評されている。


title: 高町なのは

text: 第13話以降、六課で保護した身寄りのないヴィヴィオの母親代わり（保護責任者）となり、面倒をみることとなった。このため、現在は同室に3人で寝起きしている。当初はヴィヴィオを預かることに関して多分に義務感が占めており、「ずっと一緒にいられたら嬉しいが、本当に良い行き先で幸せになって欲しい」という理由で受け入れ先を探し続けていたが、自分に懐くヴィヴィオと共に暮らす中で、次第に「母」としての愛情に目覚めていく(メガミマガジン2007年9月号特集)。後に、ヴィヴィオが「なのはが本当の母なら良いのに」とこぼした際には「そうだね」と返すなど相当に情を移している面も見せ、次元世界を守る管理局の魔導師としての使命感と、ヴィヴィオへの愛情の板ばさみになっている様子が見受けられる。また、なのは本人としては割と厳しく接しているつもりらしいが、それが教育方針から来るものか、受け入れ先が見つかったときの別れを想定してのことかは不明である。第18話においてさらわれたヴィヴィオを思う彼女には深い悲しみが、そして目には涙があった。


title: 高町なのは

text: 都築曰く、なのははどちらかというと子供の世話は苦手だが、フェイトやはやてに比べると現実感のある母親。上記の描写も「親子の関係とは、何かをしてくれたから好きなのではなく気がついたら大切だった」という都築の親子観や、「なのはには、ヴィヴィオ救出においても仕事としての面を優先せねばならない、という葛藤がある」を意識したものと考えられる。


title: 高町なのは

text: 対ゆりかご戦ではヴィヴィオのいるゆりかごの攻略隊として参戦。立ちはだかる大量のガジェットを撃破しながら彼女の救出に向かう。玉座近辺ではディエチの待ち伏せを受けるも、ブラスター1モードでの砲撃勝負に打ち勝ちディエチを捕縛する戦果を挙げる（その際、ディエチはそのあまりの威力に｢本当に人間か?｣と驚きをもらした）。その後「聖王」として覚醒したヴィヴィオを止めるため、フェイトにも禁じられていたブラスター・システムを更に開放する無茶を敢行。ヴィヴィオの猛攻に圧倒されるが、それは戦いながらワイド・エリア・サーチを展開してクアットロの索敵に集中していたためであった。そして探索成るとカートリッジ5発消費の「カベ抜き」ディバイン・バスターによって最深部まで隔壁ごと撃ち抜いてクアットロを昏倒させた。それでも止まらず自動的に戦い続けたヴィヴィオに対し、スターライト・ブレイカー全方位発射という荒技でその力の源となっていたレリックを破壊、ついにヴィヴィオを保護する事に成功する。そうして力を使い果たし閉じ込められたなのは達を救出に来たのは、精魂込めて鍛え上げたスターズの教え子2人であった。


title: 高町なのは

text: 第26話エピローグで、ヴィヴィオを養子として正式に引き取り親子となる。機動六課解散後に昇進提案があったものの辞退。戦技教導官の空戦魔導師として現場に残り続けた。ドラマCDで語られたJS事件後のアフターストーリーでは、ここまでの無茶が祟って身体に後遺症を抱えてしまった事が語られている。そのときに主治医でもあるシャマルに長期の療養を勧められるが、この手の傷は休んでも完治しない可能性があること、「落ちてから後悔しても遅いとよく言われるが、そもそもずっと飛び続けていることはできないのだから、飛ぶことをやめるときまでに何を残せるかだと思う」という持論を話し、第一線を退かないという決意を口にした。


title: 高町なのは

text:
『StrikerS』から4年経った本作では主人公高町ヴィヴィオの母親としての登場。管理局航空戦技教導隊勤めを続けているが、階級は一尉のまま留まっており、（フェイトを養育するために艦隊勤務から外れたリンディ・ハラオウン提督のように）前線には赴かず比較的平穏な任務に就き、生活も基本的には娘に合わせている。ヴィータはともに教導に励む仲。
住居はミッドチルダで、高級住宅地を思わせる庭付きの一戸建てに娘のヴィヴィオと二人暮らしであるが、家族団らんのシーンでは親友フェイトの登場頻度も高く、機動六課時代の後輩共々親しい交流が続いている。『ViVid』以降では、バリアジャケット時の髪型がサイドポニーになっている。『ViVid』ではフェイトも含めてかなり家庭的になっていて、アインハルトもただの家庭的で穏やかな母親だと思っていたらしく、それを言ったときに『StrikerS』時の本来の姿をみているノーヴェに苦笑されていた。
ヴィヴィオの試合も必ず見に現れている。


title: 高町なのは

text: 1年後の『ViVid Strike!』ではリンネ・ベルリネッタがヴィヴィオの家族構成を回想する中で「公務員の母親」と呼んでいる。本作では最終話までなのはの名前は出ていない。


title: 高町なのは

text:
『StrikerS』から6年後（『ViVid』から2年後）の本作では、都築真紀いわく「師匠系キャラの立ち位置」。階級は一等空尉で航空戦技教導隊に所属し、新装備のテストにあたっていたが、はやての捜査司令の招集を受け、「六課の切り札」の一人としてエクリプス関連事件への捜査に合流する。特務艦ヴォルフラムの主砲としてフッケバインを足止めするが、ディバイド・ゼロを受けて一時戦闘不能に。復帰後、エクリプスウィルスにより変わり果てたトーマと戦い、AEC武装を全損しながらもスバルやフェイト、リリィ、アイシスの協力を得てトーマを確保することに成功。
その後は、六課見習いとなったトーマ、リリィ、アイシスの３人を教導している。


title: 高町なのは

text: 原作『とらいあんぐるハート3 〜Sweet Songs Forever〜』では、なのはの兄である高町恭也が主人公であり、原作のなのはは基本的にサブキャラとして登場する。とらハ3本編では攻略不可能。本編の隠しシナリオ『花咲くころに会いましょう』や、ファンディスク『とらいあんぐるハート3 リリカルおもちゃ箱』収録のミニシナリオ『魔法少女リリカルなのは』（アニメとは別物）で主人公を務める。劇中では愛らしい普通の妹という性格が強く、よく笑い、よく遊び、よく寝る、天真爛漫で自然体な妹キャラクターである。担当声優は北都南。


title: 高町なのは

text: 原作では誕生日が設定されており、3月15日で早生まれである。そのため原作・アニメともに『魔法少女リリカルなのは』の期間中は小学3年生であるが原作では時期の関係で、なのはは8歳である。身長は129cm。体重は24kg。血液型はO型。なお、本編のなのはに身長と体重の設定は無い。


title: 高町なのは

text: 原作版なのはは、アニメ版なのはに比べて機械に強いという設定が強調されており、新型のデジタルカメラに目を輝かせたり電気屋にいると落ち着くと発言するなど、家電オタク的な面をのぞかせている。また原作版、アニメ版いずれも恭也の影響を感じさせ、根源的な信念は共通していると思われる。原作のなのはも怒った時やここぞという時にはとても気が強いが、静かで鋭く重い怒り方をするアニメ版とは異なり、原作においては明るく溌剌とした怒り方である。加えて基本的に非暴力主義であり、暴力や敵意には歳相応に少女らしく怯えるし、誰かに手をあげることもない。そのため原作にはアニメのような戦闘シーンはなく、バリアジャケットに変身することもなかった。また、戦闘がないだけに第1期や『A's』で存在した「運動音痴」という設定は原作ではより一層強調されている。内面も桃子似であり、恋をきっかけに料理を習い始めるなど女の子らしく家庭的である。また翠屋を継ぐことにかなり乗り気であり、とらハ3の頃から料理番組を熱心に見ていた。担当声優の声質に合わせて台詞回しを変えたためか、喋り口調も原作とアニメでは細かいところが異なっており、たとえば原作のなのはは「にゃ」や「にゃあ!」が口癖であるが「にゃはは」とは笑わないし「ふぇぇ！？」という驚き方もしない。


title: 高町なのは

text: 人間関係はアニメ版とは大幅に異なり、父である士郎がなのはが生まれる前に死亡していたり、アニメ版登場人物以外の居候がいるなど原作の高町家の事情は複雑な物となっているが、アニメ同様、もしくはそれ以上に家族の絆は強い。特に原作では幼少時代から気にかけてくれる存在が色々といたため、なのはは孤独感や疎外感を持つことはなかった。しかしその代わり、愛に囲まれて育ちつつも一番近しい母と兄がよく家を空けるため、家族に対してわりと甘えんぼなところがある。妖狐の久遠が親友。アリサは「ローウェル」という姓で、地縛霊として登場し、なのはと久遠と友達になるが、最終的にはなのは達に見守られつつ成仏。彼女との別れはなのはに大きな影響を与える。


title: 高町なのは

text: ミニシナリオ版「魔法少女リリカルなのは」では、妖精の姿をしたリンディ・ハラオウンと出会い、彼女からレイジングハートを貰って、久遠と共に記憶を糧として発動する「イデアシード」を集めるようになる。その際、イデアシードを巡ってクロノ・ハーヴェイと対立。それとは別に日常でクロノと出会い、イデアシードを集めている少年と同一人物とは気づかないまま、クロノと「友達」になり、最終的になのはとクロノは恋に落ちる。それに伴い、キャラクターとしては「恋に魔法に大忙しな普通の女の子」という面が強調されている。第1期最終話と同じく原作でも最後に別れの時が訪れるが、原作では次元間移動はアニメ版より制限が強く、再会の約束を交わすもそれが守られる保証はなかった。しかしなのはは想いを胸に宿したまま約束を信じて音信不通のクロノを待ち続け、7年越しでその恋を成就させた。なお、アニメでのA'sエピローグ以降の髪形は、ミニシナリオ版に登場したなのはが成長した姿に由来。また原作でも15歳時はA'sエピローグ時の設定同様胸が小さいことが劇中や都築真紀の公式ホームページで語られている。


title: 高町なのは

text: 上記のように遠距離砲撃戦を得意としており、使用する魔法の大半が砲撃系のものとなっている。


title: 加藤定吉

text: 加藤 定吉（かとう さだきち/ていきち、文久元年11月18日（1861年12月19日） - 昭和2年（1927年）9月5日）は、明治から大正期の日本の海軍軍人。実兄の加藤泰久は陸軍少将。養嗣子・泰邦は出羽重遠の実子。第一次世界大戦において第二艦隊司令長官として青島封鎖作戦を指揮した海軍大将である。戦後勲功により男爵を授爵。従二位勲一等旭日桐花大綬章功二級。