title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 公文国際学園中等部・高等部（くもんこくさいがくえんちゅうとうぶ・こうとうぶ）は、神奈川県横浜市戸塚区にある私立学校。全国私立寮制学校協議会加盟・参加校。日本公文教育研究会の創立者である公文公が創立した。運営者は学校法人公文学園である。完全中高一貫校で、高校からの募集は原則行っていない。なお、公文式学習法は正規授業では行われておらず、放課後学習という形で取り入れられている。中等部は2009年（平成21年）度より、朝8:20 - 8:40に1・2年は公文式、3年は自由の朝学習が行われている。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 校舎が『ミントな僕ら』に登場する森ノ宮学園校舎のモデルとなった。また、邦画『シュート!』の実写版のロケ地でもある。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 自由と自律を尊ぶ校風を特徴としており、制服はなく、いわゆる「校則」というものもないが、代わりに「生徒憲章」が存在する。また、校名の通り国際社会で活躍できる人材の育成が一つの柱となっており、帰国子女生徒の受け入れにも積極的である。寮が併設されており、全国各地から集まる学生が生活している他、新入生寮生活体験と称し、中1の4月 - 7月、9月 - 12月、のどちらか4ヶ月間、新入生は原則全員入寮する。2017年より任意参加になったが、今も多くの生徒が参加している


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 入試では、160名の募集枠のうち110名を国語-算数・国語-数学・国語-英語（A入試）にて募集するのが特徴。残りの50名は国語、算数、理科、社会の四教科による試験で選抜される。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 中・高合わせ全校生徒は、およそ1,000人ほど。一学年約160人で、各学年は4クラスで編成される。2期制、週5日制、70分授業を採用（2009年（平成21年）度より60分授業に変更）。中高一貫校としての特性を生かし、通常の学校よりも授業の進度は早い。英語は中1から、ほかの一部の教科では高1より習熟度別のクラス編成がなされ、さらに高2、高3と進むにつれ、それぞれの進路に沿った授業を受けることになる。放課後は公文式教室が開かれ、数学・国語・英語・フランス語・ドイツ語が学習できる。参加は任意であるが、中1・中2の2年間は数学が必修となっている。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 当初は新設校ということもあり、中学入試の偏差値も高くなっているが、第1期生から現役で東京大学合格者を6名輩出したことなどにより、現在では進学校として認知されている。グローバルに活躍できる人材づくりを目指した教育により、海外の大学への合格率が高く、2017年には卒業生154名のうち、21名が現役合格している。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 2009年（平成21年）にはルービックキューブ世界大会優勝者を出した。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 2009年（平成21年）度ジャパン・ジュニア（高校生の全国大会）でビーチバレーボール部が全国優勝した。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text:
2016年（平成28年）、第14回日本ジュニア数学オリンピックで銅賞入賞、2017年（平成29年）には第29回アジア太平洋数学オリンピックで日本代表として優秀賞、第27回日本数学オリンピックでも優秀賞を受賞した。ふれあいキャンプ同好会と部活動の違いは人数および実績であるが、同好会よりも部員が少ない部も存在する。
敷地内には、校舎、メディアセンター、図書館、グラウンド、ホール、アリーナ、室内プール、武道場、トレーニングルーム、部室棟、テニスコート、ビーチバレーコート、食堂、男子寮、女子寮がある。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 基本的に各施設は校舎と繋がっており、一体的な建物となっている。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 校舎は地下4階、地上1階建てのイエローゾーン（ただし、ブルーゾーンとして扱われているが、イエローゾーン1階上にもフロアがあるため、実質的には地上2階）。2008年（平成20年）5月に新たな施設として公文毅記念講堂と普通教室を備えた地上1階、地下6階建てのグリーンゾーン、そして地上3階建てのブルーゾーンと3つある。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 校舎は、階段状をした地下部分のイエローゾーンを主に中学1年 - 2年が、新設のグリーンゾーンを中学3年 - 高校1年が、地上部分のブルーゾーンを主に高校2年 - 3年が使用する。最新機器を導入したコンピュータ室、視聴覚教室として機能するメディアセンターなどを備え、すべてのゾーンには大学の教室同等に各教室にプロジェクターやAVコンソールが設置されているなど、先進の教育環境を整えている。ただし、傾斜地に沿って建設されている事もあり、一部にエレベーターが設置されていない。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 作詞は大津あきら、作曲は三枝成彰。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: この校歌は、歌詞の中に一度も「公文国際学園」の校名が使われていない特徴的な校歌である。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: 2006年（平成18年）度、地理Bの単位不足があった。それに伴い、10期生・9期生に対して補習授業が行われた。11期生以降は地理Aに変更する。


title: 公文国際学園中等部・高等部

text: JR東海道線・横須賀線・根岸線・湘南モノレール大船駅よりバス約8分。一部の時間帯において、学生の通学用に西口バス停4番乗り場よりスクールバスが運行されている。


title: XP-50 (航空機)

text: XP-50（"Grumman XP-50" ）は、グラマン社がアメリカ陸軍航空隊用に試作した双発単座戦闘機である。世界初の双発単座艦上戦闘機として試作されたXF5F艦上戦闘機の陸上機型だったが、採用はされず1機の試作で終わった。


title: XP-50 (航空機)

text: 1938年からグラマン社で開発が進められていたXF5Fが上昇力に優れていそうなことに目を付けたアメリカ陸軍は、グラマン社に対してXF5Fの陸軍機型であるXP-50を1939年11月に発注した。試作機はXF5Fに1年半遅れた1941年5月に完成した。


title: XP-50 (航空機)

text: XP-50は外見はXF5Fと似ていたが、降着装置が前輪式となり前脚収納部を設けるために機首が長く伸び、機体全体が流線型に整えられていた。また、上昇力を生かした迎撃戦闘機として用いることを想定していた為、エンジンはターボ過給機付きのライトR-1820を装備し、コックピットや燃料タンクに対する防弾装備も施されていた。陸上機として不要な主翼の折り畳み機構や着艦フック等の装備は取り除かれ、この時期には時代遅れとなった空対空小型爆弾用の主翼爆弾倉も装備されていない。


title: XP-50 (航空機)

text: 試作1号機の初飛行は1941年5月14日に行われたが、飛行中にターボ過給機が爆発し機体は墜落してしまった。また、本機は同時期に試作されていたロッキードXP-49よりも開発順位が下位にランクされていた為、開発計画はそのまま中止になってしまった。


title: XP-50 (航空機)

text: なお、本機は第二次世界大戦中にグラマン社がアメリカ陸軍航空隊の為に開発した唯一の機体であった（途中で計画から手を引いたXP-65を除く）。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: 『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編』（るろうにけんしん -めいじけんかくろまんたん- じゅうゆうしいんぼうへん）は、1997年12月18日にソニー・コンピュータエンタテインメント、およびパンドラボックス（現：シャノン）から発売されたPlayStation用のコンピュータRPG。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: 和月伸宏の漫画『るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚-』を原作としているが物語は完全なオリジナルストーリーで、プレイする際はゲームオリジナルキャラクターである主人公の男女どちらかを選ぶことになる。主人公としてオリジナルキャラクターを操作し、剣心ら神谷道場の面々（剣心組）と冒険する。舞台は神谷道場のある東京を中心に関東一円で、ダンジョンや町の名前には実在の地名が使われている（ただし、実際の位置関係が正確でない場所もある）。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: なお、作中の時期は、蒼紫が修羅となっている状態（操が行方を捜している）である点や、十本刀である宗次郎や安慈が登場する点、真紅の海賊編のメンバーも登場する点などから、初期の東京編と京都編の間の時期と推定されるが、原作の作中では京都で会得する九頭竜閃・天翔龍閃（剣心）、二重の極み・三重の極み（左之助、右手は負傷していない）を作中では段位（レベル）の成長によって会得するなどの点もあり、特定はされていない。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: 豊富なミニゲーム、挿入歌七色の風を導入など凝った要素が多い。また、ストーリー面では一部に本作の世界観からかけ離れたファンタジー色の強い描写がなされている。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: 通常戦闘はエンカウント式。移動やイベントは集団であるが、戦闘は1対1で行う。変則的なターン制を採用しており、ターン前に6手の攻撃パターンを決めて攻撃をぶつけ合い、その技同士の強弱関係によりダメージが発生する（じゃんけんの要素）。また、気力を消費して必殺技を放つこともできる（必殺技でとどめをさすとムービーが流れる）。相手の具体的な攻撃を一部読むことができる（技の手数自体は表示されている）。ターン前にはアイテムの使用（1つのみ）、メンバー交代（並び順の次の者と交代。一部イベント戦闘を除く）、逃亡（一般的なRPGと違い、コマンドを選択すれば必ず逃げることができる。イベント戦闘では不可）を行うことができる。相手の体力（画面下方のゲージ）をゼロにすれば勝ちで、最終的にとどめをさした者だけが経験値を得る。全員の体力がゼロになるとゲームオーバーとなる。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: また、イベントでの戦闘として総当たり戦（全員が参加し、1対1の戦闘を1回ずつこなす。勝者が多い方が勝ち）と勝ち抜き戦（負けた方が次の者を出し、全員が敗れた方が負け）がある。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: 剣心・左之助・斎藤・蒼紫は最初から究極必殺技以外の技を会得しているが、主人公・薫・弥彦はレベル（段）アップや道場での稽古によって会得していく方式となっており、ほぼ完成した強さを誇る前者と、成長段階にある後者との間で、成長の過程を差別化している。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text: 戦闘での攻撃には以下の種類がある。同じ技同士がぶつかった場合は引き分け（両者ノーダメージ）である。必殺技は気力がある限り何発でも使えるが、選択の時点で気力が足りている必要がある（通常技での回復を見越して選択することはできない）。気力は選択の時点で減るが、発動の前に戦闘が終わればその分は消費しなかったことになり元に戻る。


title: るろうに剣心 -明治剣客浪漫譚- 十勇士陰謀編

text:
今十勇士配下および戦闘する者たち。
以下のようなものがある。


title: ピエディカヴァッロ

text: ピエディカヴァッロ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ポッローネ

text: ポッローネ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約2,100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ポッローネ

text: ポッローネには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ポッローネ

text: Chiavolino, Ostolino, Piandremo, Favaro A, Favaro B


title: ポンデラーノ

text: ポンデラーノ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約3,800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: 考現学

text: 考現学（こうげんがく、the study of modern social phenomena）とは、現代の社会現象を場所・時間を定めて組織的に調査・研究し、世相や風俗を分析・解説しようとする学問。考古学をもじってつくられた造語、モデルノロジー(modernology)。


title: 考現学

text: 考現学は、1927年（昭和2年）、今和次郎が提唱した学問である。今はそれまで柳田國男に師事し、民俗学研究の一環として民家研究などで業績を挙げていたが、本人の語るところによると考現学研究のため柳田に「破門」されたという。その研究のはじまりは、1923年（大正12年）の関東大震災後の東京の町を歩き、バラックをスケッチしたことからであった。


title: 考現学

text: これを機に新しく都市風俗の観察の学問をはじめ、1925年（大正14年）には「銀座街風俗」の調査をおこなって雑誌『婦人公論』に発表した。「考現学」の提唱は、1927年（昭和2年）の新宿紀伊国屋で「しらべもの（考現学）展覧会」を催した際のことであった。1930年（昭和5年）には『モデルノロヂオ』が出版されている。今の提唱した「考現学」の発想から、生活学、風俗学、そして路上観察学などが生まれていった。


title: 考現学

text: 明治20年代に、当時大学院生だった坪井正五郎は路上で道行く人々を定点観測し、髪型・服装・履き物の三点を記録する「風俗測定」と名付けた風俗研究法を開発し、実際にフィールドワークを行った研究結果を『東京人類学雑誌』に数回にわたって報告している。坪井の風俗測定の根幹は、西洋と日本の服装文化がどういう配分で一般人に受容されているかを調査する事で、日本人の洋風化の割合を明らかにすることにあった。今は考現学を提唱した後にこれを知り、「坪井正五郎博士は、わが国の「考現学」以前に考現学者であった」と述べている。


title: 考現学

text: スーパーの広告チラシや販売されている商品を集める。


title: ポルトゥラ

text: ポルトゥラ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ポルトゥラ

text: ポルトゥラには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ポルトゥラ

text: Allera, Boera, Camusso, Castagnea, Chiesa, Chignolo, Chiosasco, Fagnola, Galfione, Gila, Granero, Gruppaiolo, Masseranga, Regione la Piana, Roppolo, Rossato, Scaglia, Scoldo, Solivo


title: プラルンゴ

text: プラルンゴ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約2,500人の基礎自治体（コムーネ）。


title: クアレーニャ

text: クアレーニャ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: クイッテンゴ

text: クイッテンゴ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある分離集落（フラツィオーネ）。


title: クイッテンゴ

text: かつては独立した自治体（コムーネ）であったが、2016年1月1日、隣接するサン・パオロ・チェルヴォとともにカンピーリア・チェルヴォへ編入され、新自治体の一部となった。


title: クイッテンゴ

text: コムーネとしてのクイッテンゴは、以下のコムーネと隣接していた。


title: ロンコ・ビエッレーゼ

text: ロンコ・ビエッレーゼ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,500人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ロンコ・ビエッレーゼ

text: ロンコ・ビエッレーゼには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ロンコ・ビエッレーゼ

text: Centro, Veggio, Ceresa, Regis, San Carlo, San Grato, Masserano, Riviera


title: ロッポロ

text: ロッポロ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約900人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ロッポロ

text: ロッポロには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ロッポロ

text: Babò, , Castello, Comuna di Roppolo, Morzano, Peverano, Pioglio, San Vitale


title: ヴィットリオ・リエティ

text: ヴィットリオ・リエティ（Vittorio Rieti, 1898年1月28日 – 1994年2月19日）は、イタリアの作曲家。


title: ヴィットリオ・リエティ

text: エジプトのアレクサンドリアにイタリア移民の第3世代として生れる。1917年にイタリアに渡り、ミラノで経済学を学ぶかたわら、ピアノをジュゼッペ・フルガッタに、作曲をオットリーノ・レスピーギやジャン・フランチェスコ・マリピエロ、アルフレード・カゼッラに師事した。1925年にパリに留学して知見を広める。


title: ヴィットリオ・リエティ

text: 1939年に戦火を避けてニューヨーク・シティに渡り、1944年にアメリカ合衆国に帰化した。ニューヨーク州のハンター・カレッジやボルチモア、シカゴなどで教鞭を執った。


title: ヴィットリオ・リエティ

text: フランス六人組に感化されて新古典主義音楽を信奉し、調的で旋律的魅力に富む優雅な作曲様式を貫いた。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー（, 1763年2月14日 - 1813年9月2日）は、フランス革命戦争・ナポレオン戦争期の軍人。ナポレオンのライバルのような存在だった。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: モローはブルターニュ地方のモルレーに生まれた。父は著名な弁護士であり、軍人を志すモローに反対し、彼をレンヌ大学に入れて法律を学ばせた。モローは学業に身を入れず自由気ままな学生生活を謳歌し、その中で若者達の人望を集めリーダーシップを発揮するようになっていた。1789年にフランス革命が始まるとモローは学内で義勇兵部隊を結成し、庶民層の若者を率いて王党派貴族層と争いを繰り広げた。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text:
1791年、若者達のリーダーとして郷里で知られる存在となっていたモローは、イル＝エ＝ヴィレーヌ県の義勇兵指揮官に選ばれて中佐（"lieutenant colonel"）となり、フランソワ・デュムーリエ将軍の陣営に入った。革命戦争初期の中佐は大隊長と同義の階級で概ね1000人の義勇兵を率いていた。モローの軍歴は中佐から始まったが、当時のフランス軍の半分以上を占めていた義勇兵部隊では若者達の互選で役職を決めていたので地元でカリスマのある者が即席将校となるのはよくある事だった。モローは戦場で優れた軍事能力を発揮し、また模範的な共和主義者である事も買われて1793年に旅団長に昇進した。1794年には陸軍大臣ラザール・カルノーの信任を得て師団長に抜擢され、シャルル・ピシュグリュ将軍指揮下のフランドル方面軍に所属し、トゥールコワンの戦いで一軍を率いて名声を高めた。
1795年にピシュグリュはライン川方面軍の司令官に転籍され、モローも上司と共に転任した。ライン川を越えてドイツ領内に進撃したピシュグリュはオーストリア軍と戦いつつマンハイムを占領した。だがそこで密かに王党派に鞍替えし政権転覆の機会を伺っていたピシュグリュはパリへの帰還を決め、モローを後任にして司令官を辞職した。同時に敵に情報を流してマインツを包囲していたライン川方面軍の北翼を敗走に追い込んだ。南翼を指揮するモローはオーストリア軍の攻勢を巧みにかわしながら自軍を無事撤収させて更に名声を高める事になった。なお、その後のピシュグリュはパリで逮捕された後に脱走してロンドンに渡り、フランス王党派と合流している。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: 1797年、イタリア方面軍のナポレオン・ボナパルトと、ライン川方面軍のモローの快進撃で本国を脅かされたオーストリアはフランスとの停戦を望み、4月にレオーベン条約が締結されてドイツ方面の戦いは一旦終結した。それから間もなくしてピシュグリュとコンデ公（フランス革命で亡命した大貴族）の接触現場にモローも同席していた事が発覚し、部分的共犯の嫌疑をかけられたモローはパリに送還され軍籍を剥奪されてしまった。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text:
1799年、ナポレオンがエジプト遠征で不在中に第二次対仏大同盟が結成され戦局が悪化すると、モローは以前の手腕を買われて一時的に軍籍復帰となり、ロシア軍の侵攻で苦戦していたイタリア方面軍の仮司令官に任命された。モローは後任のカトリーヌ・ジュベールが到着するまで戦線を維持した。7月に指揮権を受け取ったジュベールから協力を求められたモローはそのままイタリア戦線に留まり、共に軍を率いてロシア軍と戦った。しかしジュベールが8月のノヴィの戦いで戦死した事から司令官に戻り、味方の混乱を収めてジェノヴァまで無事退却させた。そこでモローの役目は終わり、新たな後任者に指揮権を渡してライン川方面軍に転属された。その後、パリに戻されたモローは混迷する総裁政府に失望し、ブリュメールのクーデターが起きるとエマニュエル・シェイエスとナポレオンを支持した。
1799年11月、統領政府が樹立されるとナポレオンによってモローは正式に軍籍復帰し、ライン川方面軍司令官に改めて任命された。モローはすぐさまライン川戦線を立て直しオーストリア軍をイザール川まで押し戻した。1800年7月に休戦協定が結ばれパリに凱旋したモローは19歳の女性ウジェニー・ユロと結婚した。ナポレオンの妻ジョゼフィーヌの友人でもあるウジェニーは野心的な女性であり、モローの配偶者となった事で社会の表舞台に出る足がかりを得た。11月に休戦協定が破られるとモローは再びドイツの戦場で指揮を取り、1800年12月3日のホーエンリンデンの戦いでオーストリア軍を撃破し栄光に包まれた。これはナポレオンのマレンゴの戦いと並ぶ大きな勝利であり、オーストリアにリュネヴィルの和約を結ばせ第二次対仏大同盟を解体させた。モローはナポレオンと並ぶ国民的英雄になった。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: モローの名声を背景に妻ウジェニーは積極的に社交界で立ち回り、ナポレオンの専横に不満を持つ者を集めて一つの政治サロンを作り上げていた。この「クラブ・モロー」をナポレオンは強く警戒した。モローもナポレオンの独裁に反対して本来の共和政治を取り戻したいと考えていたが、一方で共和政の限界をも感じ取ったのか王党派に接近する傾向も見え始めている。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: 1804年、フランスの王政復古を望む王党派による統領政府転覆計画が進む中で、1月にイギリスから帰国したシャルル・ピシュグリュとモローは旧友として一度面会していたが、それ以上にモローの関与を示す明確な証拠は無かった。しかし結果的にクラブ・モローの存在は王党派を勢い付けており、また王党派を支援するイギリスの陰謀も明るみに出ると、ナポレオンはクラブ・モローの摘発に踏み切り参加者たちを逮捕した。ナポレオンの圧力で開始された裁判の中でモローと妻ウジェニーは国外追放を宣告され、スペインの港からアメリカに渡った。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: 1805年8月、モローと妻ウジェニーはニューヨークに到着しアメリカ市民から歓迎された。モローは数々の役職の申し出を断ってアメリカ大陸の旅行を続け、1806年にペンシルベニアに住居を構える。政治亡命者の永住権を得た後は、趣味の狩猟と釣り、社交界での交遊で悠々自適な日々を過ごした。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: 1812年に米英戦争が始まるとモローは時のマディソン大統領から司令官になるよう求められ一度は承諾するが、ロシア遠征でフランス軍が壊滅的敗北を喫したニュースが舞い込むと、妻ウジェニーに諭された事もあって打倒ナポレオンを胸中に秘めて再びヨーロッパに戻る決意をした。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: 1813年、ヨーロッパに帰還したモローはまず共和政時代の同僚であり旧友、スウェーデン皇太子カール・ヨハンとなっていたベルナドットと再会した。折りしも第六次対仏大同盟が結成され、ナポレオン包囲網を敷くスウェーデン、ロシア、プロイセン、オーストリア諸国の会合に参加したモローは、ナポレオンへの強い対抗意欲を示し、フランス軍の戦い方を熟知している立場から協力を申し出た。ロシア皇帝アレクサンドル1世がそれに応じ、モローをロシア軍の司令官として迎え入れた。モローは参謀のジョミニと共に同盟軍の作戦に大きく貢献した。


title: ジャン・ヴィクトル・マリー・モロー

text: 同年8月27日、ドイツ東部のドレスデンで大規模な戦闘が始まり（ドレスデンの戦い）オーストリア、プロイセン、ロシア同盟軍がナポレオンと激突した。フランス軍優勢で戦いが進む中で、望遠鏡で戦場を見渡していたナポレオンはロシア軍の陣地にモローの姿を見つけるとそこに砲撃を集中させた。モローは致命傷を負い後方へ運ばれ、9月2日にチェコのローニィで息を引き取った。彼の最後の言葉は「(仏：)　穏やかであれ、紳士であれ、これが私の運命だ、」と伝えられている。モローの喪失は同盟軍の大きな痛手となった。ロシア皇帝アレクサンドル1世はモローの死を悲しみ、オーストリア外相メッテルニヒはその穴埋めと同盟軍陣営の立て直しに苦心したという。モローはサンクトペテルブルグ市のカトリック聖カタリナ教会に埋葬され、妻ウジェニーはロシア皇帝から年金を下賜された。ボナパルティスト達はモローを祖国の背信者でありピシュグリュやデュムーリエと同類だと誹謗した。フランス王政復古後、ルイ18世はモローにフランス元帥の地位を授与した。


title: 強羅公園

text: 強羅公園（ごうらこうえん）は、神奈川県足柄下郡箱根町にある、箱根登山鉄道が運営する公園である。国の登録記念物。


title: 強羅公園

text:
明治時代以降、首都圏南部の別荘地・避暑地として開発されていた箱根・強羅地区に、主に華族など上流階級の親睦･保養施設として、1914年（大正3年）に開園された。当初は洋風庭園に隣接して和風庭園が設けられていたが、和風庭園はその後第二次世界大戦中に世界救世教団に譲渡され、現在は箱根美術館の庭園として残されている。戦後の1957年に有料公園として一般開放され、植物園・体験型工芸施設などが整備された。なお、公園側では日本初のフランス式整型庭園と銘打っているが、フランス式庭園の形式で造成されているわけではない。2013年8月には、「明確な軸線に基づく意匠・構成及び強羅の地質を生かして多数の巨岩を用いる点は独特であり、造園文化の発展に寄与した意義深い事例である」として、国の登録記念物に登録された。
大人550円・小学生以下無料


title: 強羅公園

text: 小田急電鉄系が販売する回遊券「箱根フリーパス｣を利用して無料入場することができる。


title: 近藤好美

text:
近藤 好美（こんどう よしみ、1988年5月9日 - ）は日本の声優、モデル、タレント。
元スペースクラフト所属。埼玉県出身。身長155cm、B80cm-W57cm-H80cm、靴のサイズ23.5cm。既婚。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼル（）は、敵防空網制圧 (SEAD) 任務を課されるアメリカ空軍の航空機の通称である。「狂暴なイタチ」を意味する。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼルという通称は、地対空ミサイルの発見及び制圧を専門とする航空機の初めての開発計画であった「ワイルド・ウィーゼル計画」に由来する。当初は、餌食を殺すためにその巣穴に侵入する食肉獣を意味するためにフェレット計画という計画名をつけられたが、第二次世界大戦中にレーダー対抗爆撃機のために使われたコード名「フェレット」と区別するために変更された。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: 簡単に言えば、ワイルド・ウィーゼル機の任務は、そのレーダーで目標とする敵対空防衛網の注意を自分に向けさせることである。そのうえで、ワイルド・ウィーゼル又はその僚機が正確に敵防空施設を目標として破壊することができるように、敵性レーダーが発信する電波をその発信源まで追跡する。これを鬼ごっこに例えると、闇夜に鬼ごっこをしているときに、自分の敵がどこにいるかを調べるために夜の暗闇に懐中電灯を向けるということである。しかし、そうすることですぐに自分の正確な位置が相手にも判ってしまい、相手を捕まえる機会を得る前に自分が捕まってしまう可能性もある。つまり、ワイルド・ウィーゼル機は常に自分が真っ先に撃墜されてしまう危険を自ら買って出ているのである。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼルのコンセプトは、当初、志願した搭乗員の乗る複座のF-100F スーパーセイバーを使用して増大する北ベトナムのSAMの脅威に対処する方法として、1965年に提案された。しかし、F-100F ワイルド・ウィーゼル I は第一線の機体ではあったが、初飛行が1956年であり、高脅威環境で生き残るための性能や特徴を持ち合わせていなかった。


title: ワイルド・ウィーゼル

text:
その後1966年夏に、ワイルド・ウィーゼルの役割はEF-105F サンダーチーフに引き継がれた。F-105F ワイルド・ウィーゼル II は、ワイルド・ウィーゼルの役割により適したプラットフォームであり、より先進のレーダーと妨害装置、及びより重武装を備えていた。そのうちF-105F ワイルド・ウィーゼル II は、F-105G ワイルド・ウィーゼル III と置き換えられ、61機のF-105FがF-105G仕様にアップグレードされた。
しかし、F-105の生産が1964年までに終了したことに加え、長期化する戦闘によって保有するF-105が激しく消耗していたため、より一層洗練されたワイルド・ウィーゼルが求められた。このことから、36機のF-4C ファントム II が改造され、F-4C ワイルド・ウィーゼル IV となった。また、当時最先端であったF-4Eは、高い対地攻撃能力、内蔵機関砲を持ち、F-4G ワイルド・ウィーゼル V （別名アドバンスド・ワイルド・ウィーゼル）の基礎になった。116機のF-4EがF-4Gに改修され、最初の機体が1975年に飛行し、航空隊運用は1978年から始まった。F-4Gは、ワイルド・ウィーゼルとして最も成功した機体と言われており、1991年の湾岸戦争で実戦を経験し、トーネードECRが湾岸地域に到着するまで活躍し、AGM-88 HARMとともにワイルド・ウィーゼルとしての優秀さを改めて証明した。F-4Gは、ファントム II の作戦運用上の最後の派生型となり、1996年まで運用され続けた。
現在、ワイルド・ウィーゼル任務は、F-16 ファイティング・ファルコンに課されており、1991年から生産が始まったF-16 ブロック50D/52Dが用いられている。このF-16はF-4Gに搭載されていたELSのような、高性能ではあるが高価で大型の電子装置を搭載しない代わりに、探知範囲を前方180度に絞って使用に堪える程度まで性能を控えめにしてユニット化したAN/ASQ-213 HTS (HARM Taegeting Systems) をエアインテーク下のLANTIRNポッド用ハードポイントに搭載している。
ベトナム戦争では、1966年の北ベトナムの上空において、4機の航空機のワイルド・ウィーゼル編隊は、EWO (Electronic Warfare Officer) の電子受信機と解析装置によって補助される1機のF-105F/G 複座戦闘機に3機のF-105Dが共に行動することもあれば、2機のF-105Fがそれぞれ1機のF-105Dを伴って独立して行動することもあった。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼルの任務は攻撃部隊の本隊に先行し、目標地域にあるレーダー誘導地対空ミサイル（SAM） SA-2 ガイドラインの脅威の注意を逸らすか、それらを取り除くことによって攻撃部隊を守ることである。この任務は、自分に注意を向けさせるためにわざと脅かすようにSAMサイトに向かって旋回したり、SAMサイトにレーダー誘導ミサイルを発射したり、急降下爆撃をするためにサイトを目視で見つけたりすることによって達成された。これらの戦術はミグ戦闘機と対空砲 (AAA) による攻撃を受けている最中に試みられた。また、ワイルド・ウィーゼルは脅威地域に最初に到着し、最後に離脱するため、ある時は作戦時間が3.5時間にも及び、王立タイ空軍基地に帰還することもあった。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼルが攻撃部隊を守るために囮になることと、SAMサイトを目視でたやすく見つけるのに十分すぎる明るいオレンジ色の煙を発するSAMの発射を誘って急降下爆撃を行うことを目的としていたため、F-105Fは敵のレーダーを妨害しなかった。目視界に入っている対空ミサイルが複数あっても、鋭く急降下（ブレイク）することでそれらを避けることが可能だったが、戦闘機の巡航速度の3倍で接近してくるミサイルを視界に捉えることができなければ、ワイルド・ウィーゼルは破壊され任務は失敗する。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: F-4Gでは、F-4Gが敵のレーダー誘導地対空ミサイルの追跡/誘導レーダーの破壊の任務を行うハンター、F-4Eが地対空ミサイルのレーダー関連施設やミサイル発射台の破壊の任務を行うキラーとし、2機でハンター・キラーチームを構成する。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: チームの2機は、攻撃部隊より先に基地から発進して、敵のレーダーに探知されないように低空飛行で前線の敵の防空網がある戦域に接近する、その後、2機は低空で周回飛行を行い、F-4Gが低空から急上昇して、敵のレーダー誘導地対空ミサイルの追跡/誘導レーダーから発射されるレーダー波（電波）を、機首下面と垂直安定板上部に装備されたAN/APR-38統合型制御/指示セット（CIS）のセンサーが脅威電波として探知し、その位置を測定して、コックピットのPPIスコープ(平面位置表示機)に位置表示を行い、降下して低空に戻り周回飛行を行うことを繰り返し、追跡/誘導レーダーの位置をモニタリングして、EBOと呼ばれる電子戦力組成を実施する。その後、作成した電子戦力組成を元に、探知した位置にあるレーダー誘導地対空ミサイルの追跡/誘導レーダーに向けて、搭載された対レーダーミサイルを発射して破壊し、その後、F4-Eが地対空ミサイルのレーダー関連施設やミサイル発射台を、搭載された爆弾や誘導ミサイルで攻撃して破壊し、そこから後続の攻撃部隊が入り込むこととなる。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼル機は、初期には通常爆弾とロケット弾、後に対レーダーミサイル（ARM）を主兵装とする。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: 初のワイルド・ウィーゼルであったF-100Fは通常爆弾とロケット弾で武装しており、第二次世界大戦以来の古典的な急降下爆撃とロケット弾の水平射撃によって攻撃していたが、地対空ミサイルの射程内へ飛び込んでいかなければならず、非常に危険な攻撃方法であったことは上述のとおりである。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: 対レーダーミサイルは敵のレーダーから放射される電波を追跡し、その電波源を破壊することを目的とする誘導ミサイルであり、F-105G以後のワイルド・ウィーゼルの標準的な武装となった。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: 米軍初の対レーダーミサイルはベトナム戦争中の1965年に登場したAGM-45 シュライクであったが、SA-2より射程が短く飛翔速度が遅かったこと、対応できるレーダー波の周波数帯が限られていたこと、シーカーの性能の悪さに加えてジンバルに載せられていなかったために索敵視界が狭かったことなど多くの問題があり、その戦果は芳しくなかった。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: AGM-45の欠点を補うために元は艦載用のRIM-66 スタンダード・ミサイル(SM-1)の弾体を流用したAGM-78 スタンダードARMが1968年に開発された。スタンダードARMは、その大きな弾体を活かして長時間燃焼するロケット・モーターと大きな弾頭を搭載しており、これらによってAGM-45と比べて長射程化と破壊力の増大を実現した。また、ジンバルに載せられたブロードバンド・シーカーにより索敵可能な周波数帯域と視界も広くなった。対レーダーミサイルとしての能力は大幅に改善されたが、AGM-45の6〜7発分と遙かに高価であったためにAGM-45と完全に交替することはなく、両方のミサイルを併用する形で運用された。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: スタンダードARMより小さい（AGM-45よりはやや大きい）弾体でありながら長大な射程と高性能ブロードバンド・シーカーを持つAGM-88 HARMが1985年に開発され、2007年現在に至るまで改良を続けられている。AGM-88をレーダー警戒装置（RWR）の代わりとして使うこともあるほどその探知性能は優れているが、本来の目的のためにその性能を十分に発揮するにはF-4Gに搭載されていたAN/APR-47 ELSのような高度な電子装置を必要とする。ただ、AN/ALR-47は非常に高価で機器も大きく、これを現在のワイルド・ウィーゼルに搭載するのはコストの増大を招くため、より安価で運用に堪える程度の性能を持つ電子装置（アメリカ空軍のHTS、同海軍のTAS）が開発されている。また、ミサイル自体もスタンダードARMより高価であり、電子装置を含めてコスト削減が重要な課題となっている。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: ワイルド・ウィーゼル搭乗員の非公式の合言葉は、YGBSM (You Gotta Be Shittin' Me) である。これは、元B-52 EWOのワイルド・ウィーゼルEWOがその任務がいかに過酷かということを最初に知ったときに発した最初の言葉であったという。彼らの戦闘旅行に出かける前に、「ウィーゼル・カレッジ」（ネリス空軍基地訓練プログラム）を修了した一部のクルーが、模擬結婚式に参加したほど任務はとても危険で、多くのチームワークを必要とした。三沢基地駐留の第35戦闘航空団のテイルコード「WW」は、そのワイルド・ウィーゼルの伝統に由来する。


title: ワイルド・ウィーゼル

text: 軍事作戦のワイルド・ウィーゼルのコンセプトの最も有名な用兵のうちの1つは、コールサイン「ファイアーバード 01〜05」を用いた5機のF-105Gであり、これらの航空機は1970年11月21日の早朝に行われたソン・テイ捕虜救出作戦に対する支援を行った。5機のうち1機はSA-2地対空ミサイルで撃墜されたが、搭乗員は問題なく脱出し、襲撃に参加したHH-53「スーパージョリー」ヘリコプターで無事に救出された。ワイルド・ウィーゼルが護衛していた襲撃兵力の航空機で敵の攻撃によって失われたものはなかった。


title: 銚子空襲

text: 銚子空襲（ちょうしくうしゅう）は、第二次世界大戦中アメリカ軍により行われた千葉県銚子市に対する空襲のうち、1945年（昭和20年）7月19日に行われた空襲である。ボーイングB29・91機の編隊によって攻撃され、1181名の死傷者が出た。


title: 銚子空襲

text: 当時のアメリカ軍の資料によると銚子空襲は、東京（首都）への食料供給の重要拠点の壊滅を狙い空襲が加えられた。


title: 銚子空襲

text: 銚子をはじめとする太平洋沿岸の港町は、硫黄島から飛来したP-51や空母から発艦したF4Uコルセアによって機銃掃射を受けており、その様子は実写フィルムが残されており、見ることができる。


title: ロザッツァ

text: ロザッツァ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ルリー・ベル

text: ルリー・ベル（Lurrie Bell, 1958年12月13日 - ）はアメリカ合衆国イリノイ州シカゴ出身のギタリスト、シンガー。父親はハーピストとして有名なキャリー・ベル。


title: ルリー・ベル

text: 10代の頃から父親を始め、エディ・クリアウォーター、ビッグ・ウォルター・ホートンら、シカゴのブルース・シーンで活躍するアーティスト達との共演を通じて腕を磨いた。


title: ルリー・ベル

text: 70年代後半にビリー・ブランチらとサンズ・オヴ・ブルースを結成。1978年のアリゲーター・レコードの編集盤「Living Chicago Blues Vol. 3」に彼らのトラックが3曲収録された。


title: ルリー・ベル

text: 1982年に初来日。小出斉（ギター）ら日本のミュージシャンをバックに演奏し、このときの模様は「The Blues Caravan Live At Pit Inn 1982」としてCD化されている。サンズ・オヴ・ブルース脱退後は、ココ・テイラーのバンド、ブルース・マシンのギタリストも務めた。1989年には初のソロ作「Everybody Wants To Win」をリリースした。


title: ルリー・ベル

text: 早くから周囲のミュージシャン達にその才能を認められた彼だったが、90年代に入ると麻薬中毒に陥り、ブッキングされたギグに現れないなどの問題行動が目立つようになった。結果的に演奏活動から遠のいて行く。しかし1995年、デルマークから久々のアルバム「Mercurial Son」をリリース、以後もコンスタントに作品をリリースし、徐々に演奏活動に復活して行った。


title: ルリー・ベル

text: 2007年7月のジャパン・ブルース&ソウル・カーニバルで、エディ・テイラー・Jr.を含むバンドを従え実に25年ぶりの来日を果たした。


title: ルリー・ベル

text: 彼の名前は「ルリー」が発音的には近いが、「ローリー」とも表記されることもある。


title: サリアーノ・ミッカ

text: サリアーノ・ミッカ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,600人の基礎自治体（コムーネ）。


title: サリアーノ・ミッカ

text: サリアーノ・ミッカには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: サリアーノ・ミッカ

text: Casale, Passobreve, Oneglie, Falletti, Code Inferiore e Code Superiore


title: サーラ・ビエッレーゼ

text: サーラ・ビエッレーゼ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約600人の基礎自治体（コムーネ）。


title: サルッソーラ

text: サルッソーラ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約2,000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: サルッソーラ

text: サルッソーラには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: サルッソーラ

text: Arro, San Secondo, Vigellio, Rivette, Prelle


title: サン・パオロ・チェルヴォ

text: サン・パオロ・チェルヴォ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある分離集落（フラツィオーネ）。


title: サン・パオロ・チェルヴォ

text: かつては独立した自治体（コムーネ）であったが、2016年1月1日、隣接するクイッテンゴとともにカンピーリア・チェルヴォへ編入され、新自治体の一部となった。


title: サン・パオロ・チェルヴォ

text: コムーネとしてのサン・パオロ・チェルヴォは、以下のコムーネと隣接していた。


title: サンディリアーノ

text: サンディリアーノ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約2,700人の基礎自治体（コムーネ）。


title: セルヴェ・マルコーネ

text: セルヴェ・マルコーネ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある分離集落（フラツィオーネ）。


title: セルヴェ・マルコーネ

text: かつては独立した自治体（コムーネ）であったが、2017年1月1日、ペッティネンゴへ編入され、新自治体の一部となった。


title: セルヴェ・マルコーネ

text: コムーネとしてのセルヴェ・マルコーネは、以下のコムーネと隣接していた。括弧内のVCはヴェルチェッリ県所属を示す。


title: ソプラーナ

text: ソプラーナノ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約700人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ソプラーナ

text: ソプラーナには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ソプラーナ

text: Baltigati, Lanvario, Cerreia, Cerruti, Molinengo


title: ソステーニョ

text: ソステーニョ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ストローナ

text: ストローナ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: トッラッツォ

text: トッラッツォ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: マアト

text: マアト（Ma'at）は、古代エジプト神話の女神。マァト、マート、メアートなどとも表記される。


title: マアト

text: ラーの娘とされる。これは、肉親という意味合いより地上を真実の光で照らす太陽の娘というラーからの分化と見られる。


title: マアト

text: 頭にダチョウの羽根を指した女性の姿で表される。この羽根は、大気の神シュウと同じ名で呼ばれる。この羽は、真理の象徴とされ、死者の魂を量るため、天秤の皿の一方に置かれた。


title: マアト

text: 「法」「真理」「正義」を司るとされる。ギリシア神話のテミスやローマ神話のユースティティアに相当すると見做された。


title: マアト

text: セトがオシリスを殺害した時、オシリスと共に冥界に移った。これ以降、オシリスが死後の楽園アアルを治めるのを手伝っているとされる。


title: マアト

text: 死者の審判において死者の過去の罪を裁くとされた。アヌビスが計量する天秤の片方に死者の心臓、もう片方にマアトの羽根を載せる。この時、心臓が羽根より重い場合は、過去に悪行を犯したということが分かる。その場合アメミットという怪物に心臓を食べられ、アアルの野へ行けず永遠に復活できないと考えられていた。


title: マアト

text: ヘルモポリスにおいては、トトと関係付けられた。この神話の死者の審判では、トトが死者の心臓を計り、名簿に死者の名前を書き込むとされる。また古代の書記官が真実を書き込むようマアトとトトが保護し、監視したと考えられた。


title: トリヴェーロ

text: トリヴェーロ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約5,700人の基礎自治体（コムーネ）。


title: トリヴェーロ

text: トリヴェーロには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: トリヴェーロ

text: Barbato, Barbero, Barozzo, Baso, Bellavista, Botto, Brovarone, Bulliana, Castello, Caulera, Centro Zegna, Cereje, Dosso, Ferla, Ferrero, Fila, Giardino, Gioia, Grillero, Guala, Lora, Loro, Marone, Mazza, Mazzucco, Molino, Oro, Piana, Polto, Ponzone, Pramorisio, Pratrivero, Rivarolo, Ronco, Rondò, Roveglio, Sant'Antonio, Sella, Trabaldo, Vaudano, Vico, Villaggio Residenziale, Zoccolo


title: ヴァルデンゴ

text: ヴァルデンゴ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約2,500人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴェッローネ

text: ヴェッローネ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,300人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴィリアーノ・ビエッレーゼ

text: ヴィリアーノ・ビエッレーゼ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約7,800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴァッランツェンゴ

text: ヴァッランツェンゴ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴァッレ・モッソ

text: ヴァッレ・モッソ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約3,300人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴァッレ・モッソ

text: ヴァッレ・モッソには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ヴァッレ・モッソ

text: Campore, Crocemosso, Falcero, Frignocca, Gallo, Orcurto, Ormezzano, Piana, Picco, Prelle, Premarcia, Simone, Torello[


title: ヴァッレ・サン・ニコラーオ

text: ヴァッレ・サン・ニコラーオ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴァッレ・サン・ニコラーオ

text: ヴァッレ・サン・ニコラーオには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ヴァッレ・サン・ニコラーオ

text: Allasa, Bassoleje, Berchelle, Bertina, Bertola, Colongo, Delia, Ferrere, Foscallo, Franzoi, Gallotto, Gaudino, Groppo, Miola, Molino Filippo, Mombello, Murazze, Pizzoglio, Polto Inferiore, Polto Superiore, Strona, Stupenengo


title: 河田羆

text: 河田 羆（かわだ たけし、天保13年9月7日（1842年10月10日） - 大正9年（1920年）1月4日）は、日本の地理学者。明治政府の地誌編纂事業に終始尽力した唯一の人物であるが、彼に関する伝記はほぼ皆無に等しく、今日においては殆ど知られていない。


title: 河田羆

text: 佐藤一斎の孫にあたる。また田口卯吉の母方の従妹の子にあたる。


title: 河田羆

text: ※月日は1872年までは旧暦


title: ヴェーリオ

text: ヴェーリオ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約500人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴィッラノーヴァ・ビエッレーゼ

text: ヴィッラノーヴァ・ビエッレーゼ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ソルデーヴォロ

text: ソルデーヴォロ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ソルデーヴォロ

text: ソルデーヴォロには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ソルデーヴォロ

text: Rubiola, Prera, San Grato, Verdobbio


title: ヴィッラ・デル・ボスコ

text: ヴィッラ・デル・ボスコ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ズマーリア

text: ズマーリア（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ズマーリア

text: ズマーリアには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ズマーリア

text: Bareto, Bona, Contornina, Cres, Uberti


title: トッレーニョ

text: トッレーニョ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約2,500人の基礎自治体（コムーネ）。


title: テルネンゴ

text: テルネンゴ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約300人の基礎自治体（コムーネ）。


title: タヴィリアーノ

text: タヴィリアーノ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約900人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴィヴェローネ

text: ヴィヴェローネ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ヴィヴェローネ

text: ヴィヴェローネには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ヴィヴェローネ

text: Bertignano, Comuna di Viverone, Masseria, Rolle, Veneria


title: ジモーネ

text: ジモーネ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: ズビエーナ

text: ズビエーナ（）は、イタリア共和国ピエモンテ州ビエッラ県にある、人口約1,200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: アブドゥル・カデル・ケイタ

text: アブドゥル・カデル・ケイタ（Abdul Kader KEÏTA, 1981年8月6日 - ）は、コートジボワール・アビジャン出身の元同国代表サッカー選手。現役時代のポジションはFW、MF。


title: アブドゥル・カデル・ケイタ

text: UEFAチャンピオンズリーグ 2006-07ではLOSCリール・メトロポールの決勝トーナメント進出に貢献し、またリーグでも、チーム最多得点を挙げた。2007年にオリンピック・リヨンに移籍した。2009年夏にガラタサライSKへ移籍した。リーグ戦では27試合に出場して5得点し、UEFAヨーロッパリーグでは11試合に出場して5得点した。2010年7月、移籍金800万ユーロ（約8億8000万円）でアル・サッドに移籍し、2011年アジアチャンピオンズリーグの決勝ではゴールをあげるなど優勝に貢献した。


title: アブドゥル・カデル・ケイタ

text: 2010年には2010 FIFAワールドカップに出場した。グループリーグのブラジル戦ではカカと接触し、2枚目のイエローカードを提示されたカカは退場処分を受けた。


title: ダニエル・モレロン

text: ダニエル・モレロン（Daniel Morelon、1944年7月24日 - ）は、フランス・ブール＝ガン＝ブレスの元自転車競技選手であり、元フランス自転車ナショナルチームのコーチであった。また、レジオンドヌール勲章を受章している。


title: ダニエル・モレロン

text: 1964年の東京オリンピック、スクラッチ（現在のスプリント。以下スプリントと表記。）種目で銅メダル。さらにスプリントでは、1968年のメキシコオリンピックでは決勝でジョルダーノ・トリニー（イタリア）を、1972年のミュンヘンオリンピックでは決勝でジョン・ニコルソン（オーストラリア）を破って金メダル獲得した。1976年のモントリオールオリンピックでは決勝でアントン・トカシュ（チェコスロバキア）に敗れて銀メダル。


title: ダニエル・モレロン

text: またメキシコオリンピックでは、ピエール・トランタンと組んで、タンデムスプリントでも金メダルに輝いている。


title: ダニエル・モレロン

text: 世界自転車選手権アマチュア部門のスプリント種目では、1966、1967、1969、1970、1971、1973、1975年と計7回優勝。また、1966年にはトランタンと組んで同大会のタンデムスプリントでも優勝を果たしたが、同大会同種目の初代王者である。


title: ダニエル・モレロン

text: 他にもグランプリ・ド・パリなど多数のタイトルを獲得。1977年に現役を引退。翌年より、フランスナショナルチームのコーチに就任する。


title: ダニエル・モレロン

text: ところでモレロンはオリンピック開催年である、1968年・1972年の世界自転車選手権に参加しておらず、世界選に参加した年だけを見てみると都合6連覇。そしてオリンピックを含めると世界大会では何と8年連続優勝を果たした。


title: ダニエル・モレロン

text: この記録は中野浩一の世界選手権プロ・スプリント10連覇に匹敵するものであり、後にモレロン対中野という、「夢の対決」が実現することになる。


title: ダニエル・モレロン

text: 第一線を退いたモレロンに再度現役復帰の白羽の矢が立った。それは、1980年の世界自転車選手権が地元フランスのブザンソンで開催されることが決まっていたが、プロスプリント3連覇中の中野浩一を倒せるのは、モレロンしかいないと目されたからであり、モレロンもフランス自転車界のたっての希望を受け入れ、プロ選手として36歳で現役復帰を果たすことになった。また、中野には度々臨時コーチとして日本へ行った際にも指導を行っており、手の内を知り尽くしていたことにも起因していた。


title: ダニエル・モレロン

text: プロ選手として地元の世界選に挑んだモレロンは、まず、この大会から世界自転車選手権の正式種目となったケイリンで銀メダルを獲得するという上々の成績を収め、ついにその後行われたスプリント準決勝で、中野と対戦することになった。


title: ダニエル・モレロン

text: 中野はレース前、一度第一線を退いたモレロンを完膚なきまでに叩きのめさねばならないという思いで挑んだという。結果は中野の圧倒的なパワーの前にモレロンは完敗した。3位決定戦にこそ勝ち銅メダルを獲得したものの、これ以上プロとして現役を続けていても中野がいる以上、絶対に今後、彼には勝てないという思いから、大会終了後に現役引退を表明した。


title: ダニエル・モレロン

text: ちなみに、この大会の同種目はもちろん中野が優勝。そして中野は後に、同種目10連覇の偉業を達成することになる。またモレロンをこの大会で破ったことに敬意を表し、以後中野はフランス国内ではムッシュと呼ばれるようになった。


title: ダニエル・モレロン

text: 再びコーチ業に専念することになったモレロンは、ヤーベ・カールやフィリップ・ベルネといった選手をコーチし、自ら育てた「教え子」に打倒、中野を託したが、中野はことごとくこれらの選手を打ち破った。


title: ダニエル・モレロン

text: 1990年、フランス主席コーチ（トラックレース短距離部門）に就任。指導した選手が1996年のアトランタオリンピック、2000年のシドニーオリンピックの女子スプリント金メダリストとなった他、1995年から1999年まで世界自転車選手権の500メートル・スプリントの二冠を達成したフェリシア・バランジェの他、多くのオリンピック、世界自転車選手権メダリストを輩出した。


title: ワンバー1-30

text: ワンバー1-30は2002年にベルコが開発・販売したパチスロであり、同社製の『ゴールデンベル7』の沖スロ仕様である。本機はBタイプAT機であり、出玉を得る方法は以下の2通り。


title: ワンバー1-30

text:
本機の基本的なゲーム性は、7ゲームの「カウントダウン7（CD7）」発動時におけるBCの当選である。CD7は、
の2つの演出から発動する。


title: ワンバー1-30

text:
なお、CD7は
する。


title: ワンバー1-30

text: BC当選は2通りの演出から突入する。


title: ワンバー1-30

text: BCは基本33ゲームを1セットとする。連荘性があり一撃数千枚の出玉放出性能も持つ。通常777が揃った直後にBCの継続ゲーム数を表示するデジタルカウンターが「33」を表示しBCが発動するのだが、その直後「ふぅあふぅあ！！！」という効果音と共にデジタルが上昇すると、最大で「999」まで上昇。スーパーBC（SBC）突入となる。継続ゲーム数111G・222G・333G・444G・555G・666G・777G・888G・999Gで、更にAT中にデジタルが100を切る際、通常は「99」と表示される所を効果音「ゴーン！！！」と共に「099」と表示されると、そのATが四桁SBC（プレミア）に当選していたことが確定し、残りゲーム数が＋1000Gされる。最大ゲーム数である1999Gに当選すると約15,000枚獲得することができる。ちなみに、111G、222Gは四桁SBCに発展する可能性は無く、三桁SBCが確定してしまう。また、444G・666G・888Gでの四桁SBC当選は極めて稀である。本機は時速6,500枚というパチスロ至上最速といわれるコイン獲得スピードを誇る。なお、本機は「ベルチャンス」と称しつつ、揃う小役はスイカであるが、兄弟機『ゴールデンベル7』のBCはきちんとベルが揃う。


title: ワンバー1-30

text: なお、BCにはハマリ時の救済モードがあり、BC間800G（CD7のゲーム数はカウントされない）を越えると突入する。救済モード突入後はBC突入抽選確率が設定に関係なく1/2となるが、2連目への継続率が低く、単発と成り易い（ただし、2連目以降は通常時の継続率と同じである。また、ワンバーボーナスを経由した場合は下のボーナスと同じ挙動となる）。


title: ワンバー1-30

text: ワンバー1には、確率は低い（設定6:1/1489、設定1～5：1/2340）がボーナス（「ワンバーボーナス」）があり、7セグデジタルが「FFF」を表示することで当選告知が行われる。また、ボーナス終了後には必ず777が揃い、BCに突入する。また、BC中であれば次回のBCが確定する。


title: ワンバー1-30

text:
2002年の設置開始以来、特に沖縄においては主力機種の一角を担っており、その後再認定を受け、全国的にはほとんどAT機が姿を消した後も主力機種として稼働し続けた。
しかし、撤去期限となる2007年6月末、撤去された。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: アヴローラ（ロシア語:）は、ロシアの防護巡洋艦である。現在は、ロシア革命の象徴のひとつとして記念艦となり、サンクトペテルブルクのネヴァ川の河畔に係留・保存されている。艦名はローマ神話に登場するアウロラのロシア語名に因み、日本語文献ではしばしばアウロラ、オーロラとも書かれる。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text:
アヴローラは、極東に回航され太平洋艦隊に配備されるヂアーナ級防護巡洋艦3隻の1隻として、1897年5月23日サンクト･ペテルブルクのアドミラルティ造船所で起工した。
日露戦争開戦時には戦艦オスリャービャなどとともに旅順に派遣される途上であったが本国へ引き返している。その後第二太平洋艦隊（日本側通称のバルチック艦隊）に編入されロジェストウェンスキー提督の指揮下、極東へ派遣された。極東回航の途中には悪名高いドッガーバンク事件で友軍艦艇の砲火を浴び、損傷を受けている。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: 1905年5月27日に連合艦隊と交戦（日本海海戦）し、艦長が戦死するなど損傷を負った。27日夜には「オレーク」などと共に南方へ逃走を図り、6月3日に中立国であるアメリカ領フィリピンに到達し、マニラで抑留された。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: 1906年にバルト海へ戻ると、武装を降ろしてバルチック艦隊の練習艦となり、バルト海・地中海・インド洋で活動した。1914年第一次世界大戦が勃発すると巡洋艦に復し、翌1915年改装工事が着手され、152mm砲14門に換装された。1916年年末に大改装のため、ペトログラードに回航される。しかし、アヴローラが移動したペトログラードは革命前夜の緊張に溢れかえっていた。1917年二月革命が勃発すると、アヴローラの乗組員の一部は反乱に参加した。アレクサンドル・ベリシェフを長とする革命委員会（ソヴィエト）が艦内に設けられ、多くの乗組員がボリシェヴィキに同調した。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: 1917年10月25日アヴローラは、外洋への航海命令に抗命し、ここに十月革命の火蓋は切られた。同日午後9時45分前部主砲が砲撃を開始し、これを合図に冬宮攻撃が開始され、アヴローラの乗組員も戦闘に参加した。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: これにより、1917年におけるロシア革命におけるアヴローラの果たした役割は重視され、以後のソ連の歴史家によってロシア革命及びソ連史上、最も劇的な瞬間のひとつとして喧伝されることになった。もっともソ連崩壊後の歴史の見直しによって、アヴローラの果たした役割についても検証が行われた。その結果、アヴローラの砲撃と武装蜂起への参加には疑問符が投げかけられるようになった。実際、ソ連時代の歴史家たちもこの問題に対しては様々に異なる見解を発表して歴史的な争点ともなっていった。例えば、アヴローラの冬宮砲撃を疑問視する歴史家から、アヴローラが当日、ペトログラードに不在であったと主張する者、挙げ句の果てには、現在、ネヴァ川にあるアヴローラを複製品であると主張する者まで現れ、アヴローラをめぐっては、虚実取り混ぜた様々な言説が飛び交っている。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: 1922年アヴローラは再度、練習艦となる。第二次世界大戦のレニングラード攻防戦では、アヴローラの砲塔は船体から撤去され、陸上砲台に転用された。船体は、オラニエンバウム港のドッグに収容されたが、連日、ナチス・ドイツ軍の砲撃に晒され、ついに1941年9月30日港内に着底した。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: 1944年7月20日に浮揚され、戦後の1945年から1947年にかけて大規模改修が行われた。1948年より練習艦としてネヴァ川河畔に係留され、記念艦として恒久的に係留されることとなった。1956年、海軍博物館の一部として博物館船となり、公開された。以来、現在に至るまで、一般公開され約2800万人がアヴローラを見学したとされる。


title: アヴローラ (防護巡洋艦)

text: なお、アヴローラは、1927年11月2日革命における勲功を称えられ赤旗勲章を、1968年2月22日に十月革命勲章をそれぞれ授与されている。


title: 水野信行

text: 水野 信行（みずの のぶゆき、年齢は非公表）は、日本のホルン奏者。東京音楽大学教授、東京芸術大学、沖縄県立芸術大学講師。


title: 水野信行

text:
長野県須坂市生まれ。長野県須坂高等学校在学中よりホルンを学ぶ。日本人で初めてバンベルク交響楽団の首席ホルン奏者を24年間勤めた。33年間のドイツ生活に終止符を打ち、2003年4月から本拠地を東京に移す。後進の指導を中心に、室内楽、ソロにと幅広い活動をしている。　1995年（指揮者ホルスト・シュタイン）、2000年（ミッコ・フランク）のバンベルク響来日公演では、須坂市のメセナホールでも公演が行われ、「故郷に錦を飾った｣。
　また、桐朋学園出身者ではないが、サイトウ・キネン・オーケストラのメンバーとして参加しており、2007年まで水戸室内管弦楽団のメンバーでもあった。草津国際音楽アカデミー&フェスティバルでは講師をつとめている。


title: 張俊雄

text: 張俊雄（ちょう しゅんゆう、1938年3月23日～）は、中華民国（台湾）の政治家（民主進歩党所属）。元行政院長（首相）、海峡交流基金会理事長。


title: 張俊雄

text: 嘉義高級中学を卒業後、台湾大学法学部に入学。在学中に国際法の彭明敏教授の影響を受けた。卒業後、弁護士となり、1979年に発生した美麗島事件で高俊明の弁護を担当した。


title: 張俊雄

text: 1983年から2000年まで立法委員を4期連続務める。1986年の民進党結成時の中心メンバーの一人でもある。なお、1994年に高雄市長選挙に立候補したが、国民党候補の呉敦義に敗れている。


title: 張俊雄

text: 2000年、「核四問題（台湾第四原子力発電所建設問題）」で陳水扁総統（当時）と対立した唐飛が行政院長を辞任したのに伴い、行政院長に就任、民進党籍で初の行政院長となった。在任中は民進党と野党の対立が激しく、2001年12月の立法委員選挙の後、行政院長を辞任した。


title: 張俊雄

text: 2005年、対中窓口機関である海峡交流基金会理事長に就任。しかし、中台対話の進展は全くなかった。


title: 張俊雄

text: 2007年に蘇貞昌行政院長辞任後、再び行政院長に就任、陳水扁の総統退任まで務めた。


title: ジョン・ギボンズ

text: ジョン・マイケル・ギボンズ（John Michael Gibbons, 1962年6月8日 - ）は、アメリカ合衆国モンタナ州カスケード郡グレートフォールズ出身の元プロ野球選手（捕手）、監督。右投右打。


title: ジョン・ギボンズ

text: のMLBドラフト1巡目（全体24位）でニューヨーク・メッツから指名を受け、プロ入り。にメジャーデビュー。


title: ジョン・ギボンズ

text: には初本塁打を放つなど順調に見えたが、メジャーでの出場はこのシーズンが最後となった。


title: ジョン・ギボンズ

text: にロサンゼルス・ドジャースへ移籍した。


title: ジョン・ギボンズ

text: にはテキサス・レンジャーズへ、にはフィラデルフィア・フィリーズへと移籍を繰り返したがAAA級にとどまり、メジャーの舞台に戻ること無くこの年限りで現役を引退した。


title: ジョン・ギボンズ

text: からはメッツに戻り、4年間マイナーでコーチなどの経験を積んだ。


title: ジョン・ギボンズ

text: にアパラチアンリーグのルーキー級で監督に就任。初年度からいきなり優勝に導く。


title: ジョン・ギボンズ

text: からの2年間はA+級セントルーシー・メッツの監督を務め、1996年は優勝に導くなど監督としての才能を発揮。


title: ジョン・ギボンズ

text: はAA級ビンガムトン・メッツの監督に就任。


title: ジョン・ギボンズ

text: からはAAA級ノーフォーク・タイズの監督を3年間務めた。


title: ジョン・ギボンズ

text: からはメッツを離れ、トロント・ブルージェイズのブルペン捕手に転身した。シーズン途中の6月からはバック・マルティネス監督解任により、一塁コーチに就任する。


title: ジョン・ギボンズ

text: 8月、監督が成績不振により解任され、監督代行として残りのシーズンの指揮を執った。


title: ジョン・ギボンズ

text: からは正式に監督に就任した。


title: ジョン・ギボンズ

text: シーズン、激戦区のアメリカンリーグの東地区で2位に導いた手腕が評価された。オフにまで契約延長されるなどギボンズに対する周囲の評価は高かった。


title: ジョン・ギボンズ

text: 2008年6月に契約最終年ながら途中で解任されてしまう。


title: ジョン・ギボンズ

text: からの3年間はカンザスシティ・ロイヤルズでベンチコーチ、はサンディエゴ・パドレス傘下のAA級サンアントニオ・ミッションズで監督を務めた。


title: ジョン・ギボンズ

text: 2012年11月20日にトロント・ブルージェイズの監督に5シーズンぶりに復帰することが明らかになった。


title: ジョン・ギボンズ

text: 5月15日に起きたレンジャーズ戦での乱闘で、17日にMLBから3試合の出場停止処分が科せられたことが発表された。


title: ジョン・ギボンズ

text: 8月13日のピッツバーグ・パイレーツ戦で監督通算700勝を達成した。


title: ジョン・ギボンズ

text: 9月26日に同シーズンをもって監督を退任することが報じられた。


title: ジョン・ギボンズ

text: 監督としての手腕が高い一方で非常に退場が多い。瞬間湯沸し器の異名があるほどである。また選手とのトラブルも多く、シェイ・ヒレンブランドがギボンズを公然と批判してシーズン途中でサンフランシスコ・ジャイアンツへ放出されている。


title: ジョン・ギボンズ

text: テッド・リリーとは投手交代のタイミングでマウンド上で口論。ベンチ裏でも口論を始め、選手全員が仲裁をしにベンチ裏に消えダッグアウトに誰もいなくなるという異常事態に発展した。試合後は両者共に謝罪したが、リリーはシーズン終了後、FAでシカゴ・カブスへ移籍した。


title: ジョン・ギボンズ

text: また起用法で不満を漏らしたベンジー・モリーナもシーズン終了後にジャイアンツへ移籍している。


title: ジョン・ギボンズ

text: その一方で典型的な鬼軍曹タイプと思いきや、普段は選手たちとジョークを言い合って、大声でよく笑うナイスガイであるという証言もある。2006年途中までブルージェイズでプレーしていたエリック・ヒンスキーは「彼は男の中の男」と絶賛し、メッツのマイナー時代からの仲である2006年当時ブルージェイズGMだったJ.P.リッチアーディは「彼の下でプレーできないなら、どこでもプレーできない」「ジョンが怒るのはもっともな時だけだ」とまで言っている。


title: ラ・ブーム

text: 『ラ・ブーム』（"La Boum"）は、1980年に公開されたクロード・ピノトー監督によるフランス映画である。1700人の中から選ばれた当時13歳のソフィー・マルソーのデビュー作であり、フランスで入場者数437万人とも動員450万人とも伝えられる大ヒットを記録しただけではなく、ドイツ・イタリア・スイスなどヨーロッパ各国や日本を含むアジアでヒット作となった。主題歌となったの「愛のファンタジー」("Reality") も同時に話題になった。


title: ラ・ブーム

text: 「ブーム」とはパーティーのこと。ブームに誘われることを夢見る13歳のヴィックが、自分の14歳の誕生日ブームを開くまでの物語。リセの新学期（夏のバカンス明け）に始まり、歯科医とイラストレーターである両親の別居騒動、ハープ奏者の曾祖母プペットの折々の助言を背景に、ブームで出会ったマチューとの恋模様、春休み明けに自身が開く誕生日ブームまでを描く。


title: ラ・ブーム

text: フランス的文化・恋愛価値観が垣間見られる作品。主題歌であるリチャード・サンダーソンが歌う「愛のファンタジー」("Reality") は日本では東芝EMIから発売された。日本では1982年2月に通常のシングルレコードとLPレコード、同年3月にはピンクのハート型のレコードが発売された。日本では同年7月時点で通常のシングルレコードは15万枚、LPレコードは10万枚、ハート型レコードは15万枚を売り上げており、レコード店によると「重複して買った客がかなり多い」という。


title: ラ・ブーム

text: 場所や時代を強く示すもののみ。公開時の評に以下のようなものがある。


title: ラ・ブーム

text: 後年の評に以下のようなものがある。


title: 白峰弁

text: 白峰弁（しらみねべん）とは、石川県白山市旧白峰村で話されている日本語の方言である。北陸方言の一種。ジゲ弁・白峰ことばとも言う。


title: 白峰弁

text: 音韻は表日本的で、/tu/の音素が存在する。アクセントは京阪式アクセントとも東京式アクセントとも異なる（詳しくは加賀弁#アクセントを参照）。文法や単語に古風なもの・特殊なものが多い。地区内でも白峰北部・南部、桑島東島・西島・山間部と違いが見られる。


title: 白峰弁

text: 白山市白峰地区は白山麓旧5ヶ村中最も山深いところにあり、王朝時代以降からは山内庄の文化圏にあった。山内庄であった白山市の白峰から手取川の尾口、鳥越、吉野谷、河内と、さらには白山市鶴来地区南端（白山天嶺側の白山町（しらやま）～八幡町（やわた））までを境とし、かつて明治生れ世代までの人々の間にはこのジゲ弁が話され、室町時代の謡曲の詞章文言に共通する古い言葉もいくつか残されていた。この山内庄は安土桃山時代に加賀一向一揆最後の根拠地となり、山内庄の東谷（現在の白峰）と西谷（鳥越・阿手）は撫で斬りに制圧した柴田勝家一族の所領として越前の国へ分割され、江戸時代には白山麓十八ヶ村として幕府直轄領天領となり福井藩が預かり、廃藩置県直後の本保県（現在の福井県北部）を経て石川県に編入復帰された。山一つ越えれば福井県という地点にある。1934年（昭和9年）に発生した手取川大洪水では石川県側へ下りる道路が遮断され、いち早く援助物資を届けたのは福井県の勝山市であった。


title: 白峰弁

text: 旧白峰村は牛首（うしくび＝今の白山市白峰）と桑島（くわじま＝今の同市桑島）の二つの大きな集落と山間部に点在した出作り集落（今は消滅）からなるが、牛首の住民は自分達の集落のことを「ジゲ」と言い、桑島のことを「シマ」と言った。「ジゲ」は漢字を当てると「寺家」であり、熱心な浄土真宗（真宗大谷派）門徒衆である地域柄が窺える（人口1000人強の村に寺院が五つも存在する）。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: マラウィ市、正式名称マラウィ・イスラム市（The Islamic City of Marawi）は、フィリピン・ミンダナオ島の西部南ラナオ州の州都。農業と農産物の出荷が主な産業で、ムスリムのが多く、マラナオ語が通用している。ミンダナオ島最大の湖ラナオ湖の北岸に位置し、がここから流れ出ており、市街地は川の西岸にある。面積は22.60平方km、人口は131,090人で世帯数は20,375（2000年国勢調査）。96のバランガイからなる。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: マラウィという市名は、地元のマラナオ語で「もたれる」を意味する "rawi" から来ており、ラナオ湖からのアグス川の流出口付近で北になびいているユリの花にちなんでいる。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: マラウィは以前はダンサラン町 (Dansalan) の一部であった。スペイン人植民者がラナオ周辺を1689年に探検した際、巨大な湖を発見し、そこから北へ流れ出る川の出口にダンサランという大きな町があるという記録を残している。このダンサランはアメリカ統治下の1907年にモロ州の町となった。1940年、フィリピン・コモンウェルス政府はダンサランを市 (chartered city) とすることを議決したが、市の発足は1950年であった。1956年、ダンサラン市はマラウィ市に改名し、さらに1980年、イスラム教徒が9割を占めるマラウィ市は公式名称をマラウィ・イスラム市に変更した。ラナオ・デル・スル州の州都として、マラウィは州の商業、教育、文化、宗教、政治の中心となっている。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: 2017年、ISILに賛同するイスラム系武装組織アブ・サヤフが台頭。同年5月23日には軍治安部隊と衝突し戦闘が発生している。軍は、武装組織が立てこもる住宅地域に向け、攻撃ヘリコプターによるロケット弾攻撃を実施した。武装組織側の戦闘員は数百人の規模であり、住民を人間の盾として市内を占拠し続けた。6月9日の戦闘ではフィリピン軍海兵隊員13人が死亡、40人以上が負傷している。また、同日、在フィリピン・アメリカ大使館は、フィリピン政府の要請により、アメリカの特殊部隊がフィリピン軍を支援していることを表明した。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: マラウィ市はラナオ・デル・スル州の自治体に囲まれている。北はカパイ (Kapai) とサグイアラン (Saguiaran) に、東はブボン (Bubong) とディツァアン・ラマイン (Ditsaan Ramain) に、西はマランタオ (Marantao) とサウイアラン (Sauiaran) に接し、南はラナオ湖が広がっている。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: 起伏のある丘と谷、穏やかな湖と流れ出るアグス川がマラウィの景観の特徴である。標高が高いため、熱帯にしては気温は涼しく快適で、年を通して降水量はほぼ変わらない。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: マラウィ市の市民のほとんどはムスリムである。マラナオ語がこの地域の主な言語でムスリム・クリスチャンの別なく使われているが、アラビア語の教育も広く行われているため、多くの市民がアラビア語の読み書きができる。また、ほとんどの学校では授業に英語を使用している。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: 市の産業はコメ、コーンミール、穴あきブロック (hollow-block) 製造、金細工、製材などが主産業である。またさまざまな織物や木工品の制作、錫細工や鍛冶を行う小工場があちこちにある。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text: 市の祭典の多くはイスラム教にからんだものである。預言者ムハンマドの生誕を祝うムハンマド生誕祭 (Maulid En Nabi)、ラマダーンは市民の多くが楽しみにしている。ラマダーンでは食材だけでなく新しい食器が用意され、最初の夜には真新しい食器に盛られた特別な料理が振舞われる。他にも、Morod A Miskin と呼ばれる、貧しい人々に食事を振舞う祭典、Morod A Lomalayag と呼ばれる、旅から無事帰ってきた人々や船乗りが旅の成功と安全を感謝して行う祝典がある。また結婚式も派手で、特にダトゥと呼ばれる地元の古くからの首長の一族の結婚式は華やかで期間も長く、戴冠式なども同時に行われる。


title: マラウィ (ラナオ・デル・スル州)

text:
この地方には多くの民族舞踊がある。キニ＝キニ (Kini-kini) というマラナオの女性の特別な歩き方は、ダンスにも取り上げられる。また二本の竹の棒をたたく伴奏とともに行われるスィンキル（シンキル、Singkil）はマラナオを代表するダンスである。王妃の姿をした女性が足元で打ち鳴らされる竹をまたぎながら踊る優雅なダンスである。
マラウィ市への交通は、マニラからだとカガヤン・デ・オロ行きの飛行機か、カガヤン・デ・オロまたはイリガン行きのフェリーに乗り、そこから4人から6人のタクシー相乗りで陸路マラウィ市へ向かうことになる。イスラム教徒ミンダナオ自治地域の中心コタバトからは空路30分でラナオ・デル・ノルテ州のバロイ (Baloi) へ飛び、そこからジプニーで30分でマラウィ市に向かうか、直接各都市経由のジプニーでマラウィへ向かう。


title: 長福寺 (勝浦市)

text: 長福寺（ちょうふくじ）は、千葉県勝浦市にある日蓮宗の寺院である。山号は光栄山。上総七面山と呼ばれる。旧本山は大本山池上本門寺。池上・神楽坂法縁。


title: 長福寺 (勝浦市)

text: 寺伝によると池上本門寺第3世日輪の弟子随是院日契が、延元2年（1337年）に創建した。


title: 長福寺 (勝浦市)

text: 寺の裏山には日蓮の高弟日朗作と伝える七面大明神像を祀る七面堂がある。


title: 長福寺 (勝浦市)

text: 日蓮宗は昭和16年に本末を解体したため、現在では、旧本山、旧末寺と呼びならわしている。


title: 富山県道117号上飯野入善停車場線

text: 富山県道117号上飯野入善停車場線（とやまけんどう117ごう かみいいのにゅうぜんていしゃじょうせん）は、富山県下新川郡入善町上飯野から同町入善停車場に至る路線である。


title: 富山県道117号上飯野入善停車場線

text: 富山県道150号魚津入善線黒部大橋の入善町側を発し、同国道と並走して入善市街地に至る。本路線は北陸道の一部で、かつては国道でもあったことから地元では「旧国道」と呼称される。また、北陸道として黒部川に橋は架かっていないが、対岸の黒部市側は富山県道314号沓掛魚津線が続く。


title: 富山県道117号上飯野入善停車場線

text: 入善西中学校、正覚寺を過ぎてから徐々に市街地へと入っていく。入膳西町交差点から入膳中町交差点までの区間は、富山県道2号魚津生地入善線（旧北陸道）との重複区間である。入膳中町交点を左折すると入善駅に達して終点となる。


title: 金蔵寺

text: 金蔵寺（こんぞうじ）


title: SSVロイトリンゲン

text: SSVロイトリンゲン（SSV Reutlingen）は、ドイツのロイトリンゲンを本拠地とするサッカークラブ。


title: SSVロイトリンゲン

text: 1905年、アルミニア・ロイトリンゲン（FC Arminia Reutlingen）として創設されたクラブが、現クラブの起源となっている。1910年にSVロイトリンゲン（SV Reutlingen）と改称し、1938年にロイトリンゲンにあった水泳クラブと合併したことで、現クラブの名称（SSV Reutlingen）になった。（「S」が一つ加わったのは、水泳（Schwimmen）の「S」を加えたもの。）第二次世界大戦後、ブンデスリーガが発足する（プロ化する）までは有力クラブの一つであった。しかし、ブンデスリーガ発足後はもっぱら3部リーグ以下に属することになった。1975年にはブンデスリーガ2部への昇格を果たしたが、そのシーズンを最下位で終えたため、翌年から3部に戻っている。2000年、25年ぶりの2部リーグ昇格を果たし、その年のシーズンは7位という好成績であった。しかし、その後年々順位を下げていき、2003年には深刻な財政難から3部リーグ（レギオナルリーガ）を通り越して4部リーグへの降格処分（3部在籍資格の喪失）を受けることになった。翌シーズンには3部リーグへの復帰を果たし、再度の2部昇格を狙っている。


title: SSVロイトリンゲン

text: なし


title: 鹿島我

text: 鹿島我（かしま が、1966年 - ）は、日本の放送作家。


title: 鹿島我

text: 大阪府立北野高等学校在学中、当時朝日放送で放送中だった『9年9組つるべ学級』にレギュラー出演。隣の席は久本雅美の妹・久本朋子。関西学院大学在学中に「9年9組」を構成していた新野新に師事、放送作家となる。


title: 鹿島我

text: 大学卒業後は、バラエティを中心に活動するが『熱闘甲子園』の構成を機に次第にスポーツ、グルメといった得意分野を生かした番組へと方向転換。『虎バン』『ぶったま!』と阪神応援番組を担当。


title: 鹿島我

text: 2006年にはクリエーターズ集団「ヌーベル工房ウェルダン」を設立。活動の幅を広げている。


title: 鹿島我

text: 2010年4月より京都光華女子大学短期大学部ライフデザイン学科准教授として「エンターテイメント論」「漫才のコミュニケーション演習」などの授業を開講している。


title: 擬古猫

text: 擬古猫（ぎこねこ、gikoneko）は、ネットキャラクター。あやしいわーるどで 1998年12月に誕生した。


title: 擬古猫

text: ここではギコネコから擬古猫にいたる由来を記す。


title: 擬古猫

text: 擬古猫の「擬古」は電子掲示板・あやしいわーるどによく見られる「ギコ〜」であり、つまり「ギコギコ」(インターネットスラング）から。「ギコギコ」とは電子掲示板に入り浸り時間を過ごす事を指す。つまり、擬古猫は板に入り浸り時間を過ごす猫。しかし、擬古猫の名のとおり擬古つまりは昔のような表現を現代的に再現する猫、という意味も含む。


title: 擬古猫

text: ここではギコ〜という言葉について記述する。


title: 擬古猫

text: あやしいわーるど常連、固定であるコブラがあやしいわーるどのニフティーサーブ時代に、ニフティに行った際会った富士通社員が創めた（はじめた）とされる。彼のチャットでの笑い方が「ギコハハハ」。これをあやしいわーるどその他のアングラ界隈に広めたコブラなどによって、インターネット上でも活用されていく。


title: 擬古猫

text: ギコハハハについては、1999年（平成11年）、桃井はるこがあやしいわーるど@クリスマス島に来訪し、以後名誉島民となった事も記す。


title: 擬古猫

text: 「ギコハハハ」つまり「掲示板で笑いあう様」を変じて、「ギコギコ」と命名された。ログをみるとかなり多様な活用がなされているのがわかる。


title: 擬古猫

text: 当時も今も住人たちは何時間となく掲示板に居座る、つまり常駐し、さらに変じてネット中毒になる様、あるいはその状態を自虐的にギコギコと称してきた。活用形として「ギコる」「ギコった」などがある。


title: 擬古猫

text: CLAMP作カードキャプターさくらにおける主人公、木之本桜の裏の口癖、はにゃ〜んを上記のギコと足したもの。Winamp用日本語スキンで有名なゆなそふとの棚井慎一の発案とされる。


title: 擬古猫

text: はにゃ〜んについては、上記マンガ、アニメを参考に「萌えてヘロヘロになる」という意味であったと思われる。


title: 擬古猫

text: 棚井発案とされる同義語に、LeafによるTo Heartのヒロイン、HMX-12 マルチのはわわわわを足したギコハワワワワ、介錯作、鋼鉄天使くるみの主人公、くるみの口癖キュイーンを足したギコキュイーンなどがある。


title: 擬古猫

text: 棚井に関しては、当時2ちゃんねるへと積極的に文字絵等を輸出、あるいは輸入、逆輸入していたと思われる節があり、そのログもあやしいわーるど@みらいあたりに残っているはずである。この件で棚井はいわゆるゲスッ関連と思われる人々の壮絶な荒らしや非難を受け、一時あやしいわーるどを撤退してしまう。


title: 擬古猫

text: 「ギコ〜」とは、あやしいわーるどにおいて何かをする、「あやしいわーるど的何か」という活用がなされていたようである。つまり「ギコ〜」とは当時「あやしいわーるど的〜」という意味だったと推察される。


title: 擬古猫

text: ここでは文字絵に関して記述する。


title: 擬古猫

text: 文字を使って絵を作る歴史は長い。古くは「へのへのもへじ」「つる三ハ○○ムし」（二の時もある）などがそれである。日本においては江戸時代ですでにこのような文字をつかった文字絵が確認されている。近年では、タイポグラフィなどの活字における文字絵文化などが有名である（夢枕獏のデビュー作とされるカエルの死など）。


title: 擬古猫

text: コンピュータについても、初期の画像解像度が低く文字主体のパソコン（PC-8001等）のゲームなどでは、処理速度の速い文字を使った絵で、キャラクターを表現していた。初期のパソコン通信上においてもエスケープシーケンスにおけるこの種のテキストアートが多数発表されている事が確認されている。このような背景もあり、インターネット上における文字絵が生まれていく。


title: 擬古猫

text: 1990年代、パソコン通信において「ヽ(´ー｀)ノ」の顔文字が流行していた。初出は諸説あるが、この顔文字をはじめとしてさまざまな顔文字が主に草の根BBS、インターネット上、アングラ系掲示板、IRCなどで利用されていた。そのなかにはあやしいわーるどが初出のものもあった。特に「ヽ(´ー｀)ノ」系の顔文字は1999年（平成11年）当時のあやしいわーるどでは「まったり」と呼ばれ、非常に多く使われていた。これら「ヽ(´ー｀)ノ」系の顔文字は、主にアングラ上でつかわれていた。


title: 擬古猫

text:
英語圏系
パソコン通信系
アンダーグラウンド系


title: 擬古猫

text: ギコネコとなる最初の文字絵は本店昼の部で誕生した。作者はねこという固定（現・まめぞう）。1998年、本店昼の部。


title: 擬古猫

text: 猫の文字絵


title: 擬古猫

text: 当初は顔のみ。この文字絵に胴、足、尻尾が付け足された。固定・ねこの話によると固定・骨董屋が付け足した、とのことである。インターネットコミュニティの住人たちの間で流行。1998年（平成10年）12月6日には既に完成された形において固定、ねこのログとして残されている。


title: 擬古猫

text:
ギコネコ・オリジナル
その後、「ギコギコ」つまりは「ギコ」と猫の鳴き声「ニャーニャー」から発展させて「ギコニャーニャー」という台詞を文字絵に喋らせた住人がいた。


title: 擬古猫

text: さらにそれを「ギコネコ」と呼んだ住人がいたりした。


title: 擬古猫

text: こうして、ギコネコはあやしいわーるどの住人たちの間で定着することになった。決して自然発生するものではなく、個人個人がそれぞれの場などにおいて作り上げた創作物である。


title: 擬古猫

text: ここでは擬古猫誕生の経緯について記述する。


title: 擬古猫

text: あやしいわーるどIIで誕生。参考ログからわかるように最初から文字絵が付いていた訳ではない。


title: 擬古猫

text: 擬古猫は当時からあやしいわーるど界隈をさすらっており、擬古猫の名前も上記のギコネコからもじって名づけた。当時利用していたIME、AI-SOFTのWXGの変換単語のなかに擬古があり、「ぎこねこ」を漢字変換した際この漢字が出てきたため、そのまま「ギコネコ」とは違うそれっぽい名前の捨てハン、「擬古猫」として投稿した。


title: 擬古猫

text: そしてこの擬古猫を投稿者名に使い固定としてあやしいわーるどにデビューする。当然、ギコネコの文字絵の事も見ていたし、スネオ、ぎゃははは等のあやしいわーるど＠ぴかちゅう、あやしいわーるど＠ぴかちうなどで利用されていることも知っていた。そうして、それぞれの作者に擬古猫という名前の使用許可を得ようと色々さ迷う。


title: 擬古猫

text: その際、本店昼の部の空白に「ギコネコなのに文字絵がないのはおかしい」と指摘され、ギコネコの文字絵が付く。曰く、「別にいいんじゃないの？」である。この事が後の、擬古系文字絵固定大発生の引き金となる（※1999年（平成11年）8月のログにおいて擬古宇佐という擬古系文字絵固定が既に誕生していることがわかる）。


title: 擬古猫

text: 当初はそのままのコピー&ペーストであったが、胴を短くしたあたりからその通常形態は変化した。短くしたのはオリジナルのギコネコと多少なりとも区別するためであった。が、もちろん胴の長さは自由自在に変更できる。


title: 擬古猫

text: 擬古猫


title: 擬古猫

text:
擬古猫・超変形
参考：＠検索「あやしいわーるどII 1999年9月6日を擬古で検索」


title: 擬古猫

text:
以前の猫の文字絵は、明確にギコネコという統一されたキャラクターではなく、猫の代名詞で利用されてきた。もちろんギコネコ的なキャラクターの原点がまったく無かった訳ではない。おおむねそれは自虐的または笑える瞬間を切り抜いた一コママンガの形態を持っていた。
その後、様々なパターンの文字絵が発展する。


title: 擬古猫

text: ログを見れば、1999年（平成11年）時点において、ギコネコの文字絵は既に完全にテンプレート化しており、文字絵ホーダイ（文字絵貼り付け放題）などが行われているのがわかる。


title: 擬古猫

text: 以前はキャラクターとして完全に確立した存在とはいえないギコネコだったが、ちょっとやんちゃ風でひねくれた感じのキャラクター付けをしたところこれが大いにウケてしまう。そのうち騙りと呼ばれるではないニセモノまで現れる。通常固定と呼ばれるハンドルネーム利用者はこれをよく思わず、否定していたりしたのだが、擬古猫は逆にある程度容認しそのキャラクター性も取り込んだ事は、少なく見積もってもエポックメイキングといえる。上記の事と矛盾するが、ORJPをオマージュし、擬古猫の騙り粉砕をやっている。節操のなさがここでも見受けられる。


title: 擬古猫

text: 投稿量が圧倒的だった。あやしいわーるどIIだけではなくあやしいわーるど@本店、あやしいわーるど@クリスマス島、あやしいわーるど@みらいと、ほぼ全てのメイン級、そのサテライト（退避・衛星板）となる板に出没している。これにはもちろん、ギコネコ文字絵の作者を探す意味もあった。


title: 擬古猫

text:
擬古猫の投稿は板を舞台にした、リアルタイムのコミック劇のようなものである。そのためキャラクターとしての擬古猫に関しては様々な架空の設定が存在する。
あやしいわーるど上をただよう情報であり、擬人化された架空の猫。投稿者の脳内にのみ、その実体があるため、現実には実体のない情報としての存在と認識される。


title: 擬古猫

text: その繁殖は電子掲示板などの閲覧によって行われる。つまり、電子掲示板などを閲覧し、その情報を参照した瞬間に閲覧者の脳内にキャラクターとしての擬古猫が認識され、同時に閲覧者の脳内に存在する。その後も情報を参照し続けることで閲覧者の脳内で繁殖、分裂、突然変異を起こす。閲覧者が擬古猫またはその亜種を掲示板に投稿、あるいはその他のメディアに投稿した瞬間に繁殖が完了する。


title: 擬古猫

text: 情報としての存在であるため、その容姿は変幻自在である。板のノリによっても変化し、妖怪のようでもある。擬古猫に限ったことではないが、コピー&ペーストをはじめとしてその造形が容易であるため亜種が多数存在する。掲示板上で他人が作った文字絵も貪欲に取り込む事がある。表現においてはこの種のがないと発展が難しい。


title: 擬古猫

text: 擬古猫による、投稿者の設定上の呼び名。通常、電子掲示板では、「投稿者の投稿が投稿者本人の投稿」とされるが投稿者とキャラクターを分離する必要があるため、投稿者のことをこう呼ぶ。が、時に投稿者も混同するため紛らわしい。


title: 擬古猫

text: 時系列は同じだが、同時に他板、つまりは複数の掲示板に出没する。その場その場のネタに即時対応する。実際は非常に忙しい技で、頭の中で話題の流れを複数切り替えながら実行する。板を跨ってのネタフリなんかも得意技とする。Websiteを跨って、その場に合わせた行動をとる。これがまるで分身したように見えることからこの名前が付いた。


title: 擬古猫

text: 少女に変化する。このときの投稿名は「ぎこねこ」である。2000年（平成12年）5月20日擬古猫の漢字変換忘れによりこの名称となる。それ以前は擬古猫で投稿していた。


title: 擬古猫

text: 誕生の経緯は以下のとおり。上の3つは空白名義であるが全て擬古猫の投稿。つまり、イチから起こした完全オリジナルの文字絵。擬古猫を使っているのが忍びなく、かつ文字絵スキルも上がってきたので作られた。喋っている台詞が微妙にアキバ系くさい。


title: 擬古猫

text: これにより、ぎこねこの誕生は2000年03月06日、15時02分13秒だということがわかる。元ネタはデ・ジ・キャラットのぷちこ。だが全然似ていない。


title: 擬古猫

text: 余談だが、2ちゃんねるなどでみられる２頭身系アスキーアートのルーツのうちのひとつだと思われる。


title: 擬古猫

text:
ぎこねこ
擬古猫がその身を消し、空白に戻る現象。


title: 擬古猫

text: そもそも、匿名掲示板では匿名、つまり2ちゃんねるで言うところの名無しがメインであり、固定・2ちゃんねるでのコテハンは特異な存在（場所にもよる）。特に21世紀になってからはその傾向が増大し、あやしいわーるど全般で固定が嫌われる傾向も存在する。全てが目立たない存在、それはつまり世界に返ることであり、仏教で言うところの帰依に相当する事からこの名前が付いた。


title: 擬古猫

text: ※どうでもいいが神仏習合。いいかげん。実際は消え、の変換間違い。擬古猫の名前と同じ。


title: 擬古猫

text: 帰依プロセス


title: 擬古猫

text: ※宇宙刑事シリーズのパロディ。


title: 擬古猫

text: この頃の基本的な構成は「文字絵＜台詞」であり、一言。板の内容を圧縮して一言に収めている。基本的に文字絵の部分以外では顔文字等を使うのはタブーとなった。


title: 擬古猫

text: ＠検索「あやしいわーるどII 1999年9月4日 台詞部分で顔文字を使ってツッコミをいれられる擬古猫」


title: 擬古猫

text: 宇多田レイパーにより、スクリプト化されてしまい、この基本キャラを変えることになる。なお、劣化版が当人の手によりあやしいわーるど@暫定で提供された。[未読]をリロードすることで文字絵、台詞が変化する。以降はさらに人間味を増したキャラクターとなり、「腹黒まったり」と呼ばれ現在に至る。


title: 擬古猫

text:
ここでは文字絵にまつわる権利関係について記述する。
文字絵は誰でも容易に改竄して利用できるため、その権利関係は複雑を極める。ただ現状においては、個人、あるいは団体が著作権を統括管理してるわけではないのでギコ猫のキャラクター利用は商業においてもほぼ自由となっている。但し、商業利用などについては異論も多い。


title: 擬古猫

text: あやしいわーるどで暴走を繰り広げていた擬古猫であるが、あるユーザーによって2000年（平成12年）に2ちゃんねるに持ち込まれることとなり、その後ギコ猫は2ちゃんねるで爆発的にヒットした。


title: 擬古猫

text: 当時、「(ﾟДﾟ)」の顔文字は非常に多く使われていた。この様子はゲスッ系をはじめとした掲示板荒らしグループなどの間で流行しており、掲示板攻撃目的で多数投稿されたことと思われる。


title: 擬古猫

text: ※(ﾟДﾟ)ハァ？ という具合で使われている。


title: 擬古猫

text: (ﾟДﾟ)自体は罵倒時に良く使われていたものであるため、特に意識無く使っている。


title: 擬古猫

text: 当時(゜Дﾟ)の顔文字を使う、きちがいさんという半固定（空白であったり固定であったりした人）がいて、その真似をした例である。またはきちがいさんが擬古猫名義で行った投稿である。逆輸入されてきたものをコピー&ペーストした例。


title: 擬古猫

text: ※フォントの違いがあるため、等幅用フォントにリニューアルされている。多分、リニューアル分は棚井作。


title: 擬古猫

text: 2000年（平成12年）2月10日、2ちゃんねるにおけるあやしいわーるど系文字絵の使用に関して、ひろゆきと思われる人の発言が転載されている。多分これら件で2ちゃんねるは、あやしいわーるど、ゲスッの連中によりサーバーダウンさせられる。黒歴史。ちなみにヒッキー、つまりHikkyとはこれであろう。2000年（平成12年）2月28日、あやしいわーるど@みらいに逆輸入されてきたギコ猫。つまり、ギコ猫はこの時すでに存在していることになる。よく見ると足がズレている。当初は掲示板荒らしの目的で多数コピー&ペーストされ爆撃と称して投稿された。そのうち、そのコピー&ペーストをみた新規ユーザーが別の目的で使い始めることとなる。この経緯もあって現在、普通の会話主体の掲示板では文字絵を使うこと自体が嫌われるようになっていると思われる。


title: 擬古猫

text: ギコ猫は顔の表情によってキャラクターの分化が行われるため、各キャラクターごと、ほぼ一種類に固定されている。


title: 擬古猫

text:
ギコ猫は主にプロポーショナルフォント主体の掲示板で利用される。擬古猫は主に等幅フォント主体の掲示板で利用されている。よってギコ猫、擬古猫はフォントの違いによりその表現方法がかなり異なる。また、性格も様々に分化した各キャラクターごとに異なる。ここでは主に擬古猫を代表にして違いを比較してみるが、ギコ猫に関してはギコ猫を参照されたい。
※どちらも擬古猫作ではなく、空白作。
※ズレを直してあるもの
ここでは擬古猫絡みの主な事件を記す。


title: 擬古猫

text: 2000年（平成12年）5月3日・西鉄バスジャック事件が発生。


title: 擬古猫

text: この頃の住人動向といえば、固定に比べ匿名が隆盛してきたころである。現在も実はそうであるが匿名においての自由度は計り知れないものがあり、当時のユーザーは自由に各掲示板間を行き来していた。その時、住人の動向を形付ける決定的事件がこれである。それ以前から注目されていた2ちゃんねるが、マスコミなどで大々的にクローズアップされることとなり、同時に少年を煽っていたギコ猫の文字絵がテレビなどで報道される。第一マスコットとして有名なモナーはこの頃まだメジャーな存在とは言えなかった。


title: 擬古猫

text: なにはともあれ、この事件により逆説的に2ちゃんねるユーザーが圧倒的に増えていく。


title: 擬古猫

text: 当時のあやしいわーるど、あめぞうなどの匿名掲示板界隈は内乱あるいは工作とおぼしき分裂、移転、閉鎖騒動に巻き込まれており、多数発生した難民が2ちゃんねるに移住する。当然それまで使っていた文化も流出することになった。これをあやしいわーるど住人らは、パクリ文化と揶揄して、その対立がはじまったものと思われる。


title: 擬古猫

text: そもそも、2ちゃんねるが注目されだしたのは東芝クレーマー事件がきっかけと見る人も多い。


title: 擬古猫

text: それはそうと、当時の擬古猫は驚愕していた。自分の使っていたキャラクターが、殺人者の育成に加担したのではないか、「……自由とは恐ろしいことである」と。すでにギコ猫というキャラクターの利用者は、制御できないほど拡大していた。


title: 擬古猫

text: 2002年（平成14年）2月5日から2月11日、さっぽろ雪まつりにおいてギコ猫の雪像が立つ。この頃には既に圧倒的人気を誇るキャラクターとして浸透している様子がわかる。事件というマイナスイメージだけではない、微笑ましい出来事である。この頃、フラッシュなどのアニメーション作品なども2ちゃんねら〜などの間で活発に製作されている。


title: 擬古猫

text: 2002年（平成14年）3月12日タカラによる、ギコネコの商標登録事件。当時の擬古猫は静観していた。


title: 擬古猫

text: 以下はそのコピー。このような登記がなされた。


title: 擬古猫

text: 当時、ひろゆきがしば主催の@ML「xxxxxxxworld」に聞きにきている。擬古猫のログより。当然、擬古猫も拝見してるのがわかる。


title: 擬古猫

text:
2005年（平成17年）9月1日エイベックス・グループなどによる、商標登録等に関する事件（未解決）。タカラ事件を踏まえて擬古猫は行動にでた。
ギコネコをはじめとして様々な文字絵キャラクターグッズが流通している。ここではその状況について記述する。
は、擬古猫のキャラクターグッズで、店頭にて頒布されたものとしては世界初のデザインである。それ以前に、販売、頒布こそされなかったようだが、ギコネコフィギュアが1998年（平成10年）当時のあやしいわーるど@本店昼の部において発表されている（）。ねこ谷製作。


title: 擬古猫

text: 2000年（平成12年）当時、同人においてが発表される。当時あやしいわーるどに常駐していた擬古猫が空白にて発表。あやしいわーるど公式のものではなく、非公認として発表された。匿名による発表の是非だが、当時、この種の文字絵がアングラとして扱われており、何が起こるかわからないための配慮であった。これはリアルにおいてのあやしいネタ実現を目的にしたものである。


title: 擬古猫

text: 当時の匿名掲示板系の同人状況としては、あやしいわーるど@有明などで批評本、同人グッズ等の頒布がおこなわれていた。あやしい＠まんがの檻も同様に同人ソフトなどを頒布した。


title: 擬古猫

text: 2000年（平成12年）当時、2ちゃんねる系同人グッズも擬古猫はデザインを提供し、あきばお〜などの同人誌委託ショップにて頒布された実績があった。とあるサークル名で友人であるチャンコ増田が「オマエモナー01」という、2ちゃんねるの同人誌即売会などに参加した。これに関しては単純に、当時の擬古猫の2ちゃんねるに対する風刺である。


title: 擬古猫

text: ここでは2ちゃんねるにおけるギコなどの文字絵キャラクターグッズについて記述する。


title: 擬古猫

text: 非公式かつ、同人的にはじまったアスキーアートキャラクターグッズ製作であるが、その初期はともかく2chgoods.netというものが立ち上がっている。きっかけはタカラのギコ猫商標登録という事件である。


title: 擬古猫

text: もちろん、この事件以前すでに同人界隈では2ちゃんねる系のネタグッズがあきばお〜あきばんぐなどで頒布されている経緯もあるので、ネットランナー、コアマガジンなどでの商業化については、この流れの中にあるものと思われる。


title: 擬古猫

text: 現在、文字絵キャラクターグッズの製作は、正確な著者、権利者が名乗りを上げない実情があるためやりたい放題である。実際に文字絵を利用しているユーザーなどはそもそもが剽窃（ひょうせつ）に近い形での発表であったりすることもあり、正式に自分自身に権利があるのかどうかがわからず、かつ勝手に商業化されることに関しての反発がある。


title: 擬古猫

text: これは、それぞれのユーザーが、自ら作り上げたキャラクターに対する愛着があるための反応であると思われる。


title: 擬古猫

text: なお、非公式かつ海賊版のようなものではUFOキャッチャーの景品になったものや、浜名湖サービスエリアで売られていた、という報告もある。


擬古猫


title: 擬古猫

text: 版下に利用した写真のソース。仕上がり品を当時の住所で撮影。


title: ラナオ湖

text: ラナオ湖（Lanao）は、フィリピン・ミンダナオ島の西部ラナオ・デル・スル州にある湖。面積は340平方kmで、ミンダナオ島最大、フィリピンでも2番目に大きな湖である。多くの淡水魚が生息している。ラナオ（Lanao）はマラナオ語のラナオ（ranao、「湖」）に由来する。


title: ラナオ湖

text: 湖は、二つの山脈の間にある盆地が地殻変動と火山活動で水の出口をふさがれ、さらに大きな火山の崩壊により成立した。最大水深は112mで、湖底は北に向かって浅くなっており、南にいくほど深い。


title: ラナオ湖

text: 湖には4つの川が流れている。流出する川はアグス川一本で、マリア・クリスティナ滝（Maria Cristina Falls）とリナモン滝（Linamon Falls）の二つの高い滝を経て北方のイリガン市でイリガン湾に注ぐ。ラナオ湖＝アグス川水系に建設された施設による水力発電は、ミンダナオ島の消費電力の70%を供給している。


title: アリッサ・シズニー

text: アリッサ・シズニー（, 1987年6月25日 - ）は、アメリカ合衆国オハイオ州シルバニア（トレド郊外）出身の女性元フィギュアスケート選手。


title: アリッサ・シズニー

text: 2009年、2011年全米選手権優勝。2010年GPファイナル優勝。


title: アリッサ・シズニー

text: 双子の姉妹アンバー・シズニー（Amber Czisny）も全米選手権出場歴があるフィギュアスケート選手である。


title: アリッサ・シズニー

text: オハイオ州シルバニアで生まれ、2歳でスケートを始めた。


title: アリッサ・シズニー

text: 2005-2006シーズン、スケートアメリカで2位、スケートカナダで初優勝を飾りグランプリファイナルに出場、6位となった。トリノオリンピック出場を賭けた全米選手権では7位となり、出場権を逃した。


title: アリッサ・シズニー

text: 2006-2007シーズン、スケートカナダおよびロシア杯では結果が残せず2年連続のグランプリファイナル出場はならなかったが、全米選手権で3位となり四大陸選手権および世界選手権の出場権を得た。四大陸選手権では5位、世界選手権では15位となった。


title: アリッサ・シズニー

text: 2007-2008シーズン、グランプリシリーズ初戦の中国杯では9位。2戦目となったNHK杯では6位に終わった。


title: アリッサ・シズニー

text: 2008-2009シーズン初戦のネーベルホルン杯では、ISUの公式記録とはならないものの、フリースケーティングで国際大会の自己ベストを上回るスコアを獲得して優勝。続くスケートカナダでも表彰台に上る。また、当初はスケートカナダのみ出場の予定だったが、ロシア杯に欠場者が出たため繰り上げで出場となり4位。2009年1月の全米選手権ではショートプログラム1位、フリースケーティング3位、総合1位で、初の全米タイトルを手にした。翌年の全米選手権では10位に終わり、バンクーバーオリンピックの出場権を逃した。


title: アリッサ・シズニー

text: 2010-2011シーズン、スケートカナダで優勝、エリック杯で3位となり、5シーズンぶりに出場したグランプリファイナルでは初優勝を果たした。


title: アリッサ・シズニー

text: 2011-2012シーズン、グランプリシリーズ初戦のスケートアメリカで優勝。エリック杯では3位となり、2年連続でグランプリファイナル進出を果たした。しかし、連覇が掛かったファイナルではショートプログラム前日の練習で左足を負傷してしまい、精彩を欠いた演技で5位に終わった。また続く全米選手権でも連覇がかかっていたが、結果は2位だった。世界選手権ではFSで5度の転倒があり22位に終わった。5月に行ったMRI検査で左股関節の負傷が見つかり、6月6日に手術を行った。4ヶ月は氷に乗れないため、グランプリシリーズの出場は最終戦のNHK杯のみとなった。その後、手術からの完全な回復を目指すためにNHK杯の出場辞退を発表した。2013年、国内大会のフォックスシティーズインビテーショナルで競技復帰をしたが、フリースケーティングの途中に左股関節を脱臼し棄権。全米選手権への出場も取り止めた。


title: アリッサ・シズニー

text: 2013-2014シーズン、全米選手権の地方予選であるイースタン・グレートレークス・リージョナル選手権に出場し優勝。最終予選であるミッドウェスタン・セクショナル選手権に進出を決めたが、大会直前に棄権とシーズン全ての試合に出場しないことを発表した。6月19日、競技生活からの引退を発表した。


title: アリッサ・シズニー

text: スピンに定評がある。2006年からブライアン・ボイタノとリンダ・リーヴァーにジャンプの指導を受けていた。


title: アリッサ・シズニー

text: シズニーはジャンプおよびスピンは多くの選手とは逆の時計回りで回る選手である。好きな選手はスコット・ハミルトン。


title: Shio

text: shio （"Tomoko Shiono"、塩野友子、シオ、3月24日 -） は、株式会社コナミデジタルエンタテインメント所属のグラフィックデザイナー。音楽ゲーム『pop'n music』シリーズのキャラクターデザインなどを担当しており、その他のBEMANIシリーズのムービーやクリップなども手がける。他に『beatmania』、『beatmania IIDX』シリーズではkaeru名義、『GUITARFREAKS』&『drummania』シリーズではshio忍名義を使用している。


title: Shio

text: 『beatmania』シリーズではすべてkaeru名義で参加している。


title: Shio

text:
『pop'n music』シリーズでは作中のキャラクターのデザイン等を担当。
『beatmania IIDX』シリーズではムービー作成などを手がける。表記は、曲名／バージョン、（）内は使用した別名義。


title: Shio

text: イラスト作成等


title: Shio

text: 『GUITARFREAKS』&『drummania』シリーズではムービー作成などを手がける。表記は、曲名／バージョン、（）内は使用した別名義。


title: Shio

text: 『SOUND VOLTEX』シリーズではジャケット作成を手掛ける。


title: Shio

text: イラストを描き下ろししたBEMANIシリーズに関連したアイテム。


title: 菜の花の女

text: 『菜の花の女』（なのはなのひと）は、1977年4月5日から同年6月28日までフジテレビ系列局で放送されていた関西テレビ製作のテレビドラマである。全13話。放送時間は毎週火曜 22:00 - 22:54 （日本標準時）。


title: 菜の花の女

text: 丹羽文雄の自伝的小説をドラマ化した作品。明治から大正の時代を舞台にしている。


title: 菜の花の女

text: 秋鹿役の井上純一は本作への出演により、1978年にエランドール賞新人賞を受賞した。


title: 菜の花の女

text: 主人公の菊岡朝子は、菜の花の季節になるとそれらに彩られる伊勢（三重県）の古寺・梅林寺の一人娘。朝子は、檀家総代の木内伝兵衛に迫られる形で青年僧・光雅と結婚。結婚式を終えたその夜、朝子が眠りについた後、足を忍ばせて朝子の母・浜女の部屋に行くのだった…。


title: 菜の花の女

text: 息子の秋鹿が生まれて三年経ったある日、朝子は遂に浜女と光雅の密通を目撃。その秘密を知った朝子は絶望に打ちひしがれ、光雅の下を離れて村田由蔵の後妻になるなど、純粋な愛を求めてさまよう。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 20形は北勢鉄道（現在の三岐鉄道北勢線）が1931年の路線電化にあたり新造した、4動軸の凸型電気機関車である。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 製造以来、28年に渡って員弁川から産出する砂利の輸送に使用された。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 1931年7月8日の六石 - 阿下喜間延長および全線電化開業に際して敷設された、員弁川砂利採取線からの直営砂利事業のための貨物輸送を主目的として、Nos.20・21の2両が1931年2月に名古屋の日本車輌製造本店で製造された。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: これらは1944年2月11日の北勢電気鉄道の三重交通への統合で71形71・72へ改番され、更に1965年の三重電鉄の近鉄合併時に他線区在籍車との車番重複を解消するため、デ45形デ45・デ46に再改番された。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 全長9.3m、自重12.6t、と日本の762mm軌間軽便鉄道向け電気機関車としては比較的大型の凸型車体を備える。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 1位側（阿下喜側）の機械室には空気圧縮機や第1・第2元空気溜などの空制機器を搭載し、2位側（西桑名側）の機械室には抵抗器などの電装品を搭載する。運転室部分には中央2位寄りに直接制御器と座席が設置され、乗務員は横向きに着座するレイアウトである。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 台車間を中間連結器でつなぎ、直接牽引力による負荷が車体にかからない構成であったため、台枠はこのクラスの電気機関車としては華奢な、通常の形鋼を組んだ設計となっている。これに対し、妻面が2枚窓で左右に乗務員扉を配した運転室や前後の機械室は鋲接で組み立てられた当時の凸型電気機関車としては定石通りの設計であった。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 前照灯は前後の機械室上面の点検蓋中央に1基ずつ独立した灯具に収めて搭載し、標識灯は2灯ずつ機械室端面に左右に振り分けてマウントされている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 電装品は三菱電機製で統一されており、直接制御器と端子電圧750V時定格出力46.6kWの主電動機を吊り掛け式で各台車に2基ずつ計4基搭載した、シンプルな回路構成の直接制御車である。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 集電装置はシンプルカテナリ方式で電化されたため、新造当初より運転室の屋根上に菱枠形パンタグラフが搭載されている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 鋲接組み立ての板台枠構造で重ね板ばねを軸ばねおよび枕ばねとする、本格的な構成の2軸ボギー台車を2喜装着する。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: この台車は左右の側枠が前後に長く延伸されて端梁で結合されるが、車体中央寄り端梁には中間連結器が、両端寄り端梁にはピン・リンク式連結器がそれぞれマウントされており、牽引力は車体を介さず直接台車から被牽引対象である客貨車に伝えられる構造となっている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: このため、牽引力を負担する必要のない車体の台枠が簡素な構造となっており、また、この台車構造故に両端のデッキは台車上に設けられたため、床面高さ550mmと極端に低い位置となっている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 貨車に貫通制動機が搭載されていない、簡素な軽便鉄道用機関車ということもあってか、非常直通ブレーキが採用されている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: これはブレーキシリンダーを運転室直下の運転台寄りに1基搭載し、ここから前後の台車にロッドを介してブレーキ力が伝達される当時の定石通りの構造である。また、これに加えて反対側の床下には手ブレーキに必要なプーリーなどが装架されており、空気制動が使用できない際には座席と点対称の位置に設置されたハンドブレーキ・ホイールを回転させて制動する設計となっていた。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: なお、空転時の撒砂に用いられる砂箱は、台車ではなく各機械室の端部に設けられており、その上部に設けられた開口部から砂を補給し、必要に応じて運転台からの空気圧操作で撒砂を行った。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 基準面からの高さ380mmの位置に、前述の通り台車端梁に直接マウントする形でピン・リンク式連結器が取り付けられ、北勢線在籍旅客車の連結器が4/3サイズの自動連結器に交換された際にも保線用貨車を含め、そのままとされていたが、20→デ45については除籍後、機械扱いとなってからは必要に応じて2種の連結器を交換して使用された。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: 基本的には員弁川の砂利採集事業のために新造された電気機関車であったため、竣工から三重交通への統合後までの長期間に渡って、国鉄線との貨物積み替え駅となる西桑名のホッパー線から星川の構内側線までの往復で終始していた。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: だが、その需要の大きさなどから将来は当面安泰と思われていたこの砂利採集線は、1959年9月26日の伊勢湾台風でその諸設備について致命的な大打撃を受け、復旧に巨額の費用を要する見通しとなったことなどから、自動車輸送への転換と路線の廃止が決定された。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: このため、本形式はその本来の使途を失って余剰と化し、71は北勢線に留まって多客期の客車牽引や保線貨車牽引を主任務とするようになった。もっとも、運用数に比して2両の在籍は過剰であり、余剰となった72は1959年に三重線へ転属、老朽化等の問題を抱えていた51形と置き換わる形で、客車牽引に用いられることとなった。こうして転用が図られた72であるが、1964年の湯の山線改軌以後は電動車の余剰もあって稼働率が急激に低下し、車庫で待機する時間が大半を占めるようになった。同車は近鉄合併時に承継されデ46と改番の上で他の電気機関車が淘汰された後も内部・八王子線用として残されていたが、結局1975年に廃車解体されている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: これに対し、北勢線に残存した71→デ45は北勢線近代化事業が実施された1979年まで営業用車両としての車籍を保ったまま維持され、除籍後も1980年代中盤まで北大社の構内入れ替え等に用いられていたが、後にこちらも廃車解体されている。


title: 北勢鉄道20形電気機関車

text: ただし、頑丈な板台枠台車は重量物積載用の仮台車として便利であったためか、一方が転用され、北大社車庫に現存している。


title: ウィリアム・ヘンリー (化学者)

text: ウィリアム・ヘンリー（William Henry、1775年12月12日 - 1836年9月2日）はイングランドの化学者。


title: ウィリアム・ヘンリー (化学者)

text: マンチェスターにの息子として生まれた。ヘンリーの法則の業績で有名。


title: ウィリアム・ヘンリー (化学者)

text:
ヘンリーはのもとで見習いをし、後にマンチェスター病院にてジョン・フェリア()やジョン・ユイット()と働いた。
1795年からはエディンバラで医学を学び、1807年に学位を取得した。
しかし病気がちのため内科医としての経験を積むことが出来ず、その間の時間を主に化学の研究、特に気体関係の研究に充てた。
ヘンリーの最も知られている論文(フィロソフィカル・トランザクションズ、1803年出版)では、異なる温度や気圧下において水に吸収される気体の量についての実験が記述されていた。
この結果は今日ではヘンリーの法則として知られている。
ヘンリーのその他の論文では気体分析、 、灯用ガス、塩酸・アンモニアの組成、尿路結石やその他病的な結石、熱による殺菌能力といった話題について扱っていた。
ヘンリーの著した『Elements of Experimental Chemistry』(1799年)は当時相当な人気を博し、30年のうちに30刷に達した。
本書は、ドイツ語訳、オランダ語訳を通して日本にも伝わり、1837年から1847年にかけて宇田川榕菴によって『舎密開宗』として出版された。
ヘンリーは後のであるの創設者の一人であった。


title: ウィリアム・ヘンリー (化学者)

text: 1808年には栄誉あるコプリ・メダルを受賞し、1809年2月に王立協会フェローに選出された。


title: ウィリアム・ヘンリー (化学者)

text: 1836年にヘンリーはマンチェスター近郊のという町に所有していた私的礼拝堂で銃により自殺した。


title: 反響板

text: 反響板（はんきょうばん）は、多目的ホールなどにおいて、舞台上での生演奏に対応するために設置される、音響反射効果用の可動壁を指す。音響反射板とも呼ばれる。ホールによっては舞台部分の壁面がそのまま反響板構造になっている場合があり、その際は固定反響板と呼称することもある。


title: 反響板

text: 通常、多目的ホールは、あらゆる催事に対応できるように、「袖幕」「一文字幕」「中割幕」「ホリゾント幕」などを使用する、「幕舞台」と呼ばれる状態に設定されている。幕類はそのほとんどが布製で音波を吸収しやすい。また、舞台上部と両端部（舞台袖）は、幕類・装置などの格納、および催事の準備・待機・転換に対応するために大きく開口しており、オーケストラなどによる「クラシック音楽」や、「声楽」「吹奏楽」などの音響機器を介さない「生の演奏」では、音声が反射されずに拡散し、豊かな響きが得られない。


title: 反響板

text: 反響板は、この音声の吸収・拡散を防ぐために、舞台上部と正面奥、および左右の両端（舞台袖）に間口・奥行き相当に設置し、演奏者の音声（一次反射音）を客席へ向けて効率的に反射させて、聴衆に効果的な聴音感を与えるために使用される。ホール内の天井・壁面・床面と合わせて、音響工学の見地から設計・施工されており、ホール内における残響時間や、聴衆の感覚的な「響き」などにも大きな影響がある。近年は音楽催事の内容に合致させるために、客席の壁面・天井と共に反響版の設置角度を機械的に可動・変化させる「残響音可変機構」を備えたホールも増えてきている。


title: 反響板

text: 反響板のデザインは洋風である場合が多く、反射効果も西洋音楽に準処して設計され、一般的に邦楽演奏では使用されないことが多い。また、反響板を設置した場合、舞台の客席側以外を全て覆ってしまうことで舞台照明効果が大きく制約される。


title: 反響板

text:
多くのホールでは、舞台上部の「すのこ」からワイヤーを介して吊られ、必要に応じてこれを下降して舞台上に設置する吊り物タイプの構造で、他に舞台奥に格納される自走式や、舞台床面からの迫り上がり式などもみられる。
いずれも相当量の重量があり、人力で昇降させることが困難なため、モーターや油圧により操作盤要員が稼動させて設置･格納を行う例がほとんどであるが、その作業手順や必要な作業人数は各ホールによって様々である。


title: 反響板

text: 舞台機構としての反響板設備を持たないホールや、屋外などの開放された舞台、および練習室・リハーサル室などでは、格納場所から作業要員が持ち出し、美術バトンに吊り込んだり直接床面に設置するタイプの仮設反響板が使用されている。__目次強制__


title: パッシング

text: パッシング（）とは、自動車の運転中に、前照灯を瞬間的に上向き（ハイビーム）で点灯させること。前照灯を下向き（ロービーム）で点灯中は、瞬間的に上向きに切り替える。


title: パッシング

text: 一般的に、方向指示器用の操作レバーを手前に引くことで前照灯は一時的に上向き（ハイビーム）に点灯し、操作レバーを離すと消灯、もしくは下向き（ロービーム）に戻る。これを1回もしくは複数回操作することで「パッシング」の合図となる。上向きに点灯させる回数や速度が増すごとに、より強い意思表示となる（解釈される）場合がある。


title: パッシング

text: 本来は、自車が先行車に追い付いた際に「先に行きたいので進路を譲って欲しい」という意思表示として使用する。


title: パッシング

text: ただし、強い光の点滅によって「邪魔だ、そこをどけ」という高圧的な印象を相手に与える場合が多く、クラクションと同様に傷害事件などに発展するなど、思わぬトラブルの原因になる場合がある。このため、一番右の車線においては右のウィンカー（右側通行の国においては一番左の車線において左のウィンカー）を点滅させることで代用することがある（本来の方向指示器の用法ではない）。


title: パッシング

text: その他にもサンキューハザードのように、運転者同士がコミュニケーションを交わすための合図として、本来の意味とは異なる意味で使われることもある。


title: パッシング

text:
1や2に対して3では全く逆の意味になり、意思が誤解された場合、事故や揉め事に繋がりやすく注意が必要である。全てのドライバーが同じ基準のもとで行う合図ではないため、周囲の状況などから注意深く判断する必要がある（例えば、自車が右折待ち中に、対向直進車が速度を上げながらパッシングすれば3の意味。逆に速度を落としながらパッシングすれば1の意味など。）。また、7の前者に向けての場合は、事業所の社則などで昼間点灯での運転を命じられている場合や、地域的もしくは自主的な取り組みでロービームを昼間点灯（または朝方・夕方・山間部などで、それに類するロービーム点灯での運転）をしている対向車の運転者・乗員にとっては不適切、かつ遠距離からすれ違いまでの間に執拗に行えば、一種の迷惑行為にもなりかねない場合がある。
このように、パッシングは地域や状況によって、他にも様々な意味で使用されることがある。


title: パッシング

text: また、ルーレット族など走り屋においてはレースを仕掛ける意味で使われることもあり、走り屋を題材にしたコンピュータゲーム『首都高バトルシリーズ』や『レーシングラグーン』では、パッシングしたその場でレース開始の合図となる。


title: パッシング

text: 静岡県警察では、横断歩道を渡ろうとしている歩行者を発見した場合、停止線前で停止し、対向車に対してパッシングをして停車を促す「思いやりパッシング」運動が実施されている。


title: パッシング

text: なお、2013年5月現在、静岡県外の都道府県警察組織で推奨・追随する動きは無い。


title: 牛乳に相談だ。

text: 牛乳に相談だ。（ぎゅうにゅうにそうだんだ。）は、中央酪農会議が、2005年7月から若年層の牛乳離れを食い止めるために行っている牛乳の消費拡大キャンペーンである。


title: 牛乳に相談だ。

text: 酪農を初めとする乳業は2兆円を超す規模の産業であるが、近年、牛乳の消費が減少しているため、業界では消費拡大に取り組んでいる。このキャンペーンはそのような取り組みのひとつであり、特に若年層を対象としたものである。大手広告代理店の電通が手掛けていると云われ、具体的な広報の手段としては、専用ロゴの作成、CMの放映、駅貼りポスターの掲出、イベントの開催、専用ウェブサイトの公開等が行われている。


title: 牛乳に相談だ。

text:
牛乳を飲むことによって、体が強くなるといった現実的な効果を誇張して表現したり、あこがれの素敵な男性に助けられる等の荒唐無稽な効果をコミカルに表現することにより、牛乳のイメージアップを図り、その必要性を訴えている。これまでに以下のCMが放映されている。
真田敦がディレクターを務めた「ラブレター篇」は、2006年カンヌ国際広告祭で銅賞を受賞している。


title: 牛乳に相談だ。

text: 2007年9月3日より、牛乳甲子園なる携帯電話で参加するクイズ大会を開催。


title: 舞台機構

text: 舞台機構（ぶたいきこう）とは、主にホール・劇場などの舞台部分に設置されている、手動・電動・油圧などにより作動させる演出効果用の機器類の総称。


title: 舞台機構

text: 緞帳や反響板、回り舞台、迫り、移動床などの他、各種幕類などの吊り物を吊る美術バトン、舞台照明器具を吊るサスバトンや、それを操作するための綱元、操作盤などがこれに当たる。個々の舞台照明機器や舞台音響機器などは、それぞれ深く関連しているが通常は舞台機構に含めない。


title: 舞台機構

text: ホール・劇場に常設されているものと、催事の演目内容に合わせて特化され、専用に製作されるものがある。


title: 稲田邦植

text: 稲田 邦植（いなだ くにたね、1855年12月26日（安政2年11月18日） - 1931年（昭和6年）5月26日）は、徳島藩の筆頭家老であり、かつ淡路島の洲本城主（現在の兵庫県洲本市）稲田家16代当主。維新後は男爵。母は禎寿院。幼名は小八郎、通称は九郎兵衛。


title: 稲田邦植

text:
14代当主稲田植乗の子として生まれ、15代当主稲田植誠の養子となる。1865年（慶応元年）養父植誠が亡くなると11歳で家督を継ぐ。徳島藩は佐幕であったのに対して、尊皇攘夷派であった為、早々に新政府軍に帰順した。
1868年（慶応4年）鳥羽・伏見の戦いでは日の御門を守衛し、摂津国西宮に出兵や高松藩の征討、有栖川宮熾仁親王の護衛などの任を務める。しかし、これらの出兵は徳島藩裁可を得たものでなく、より一層対立を深めることとなる。
明治維新後、徳島藩内の内乱である庚午事変（稲田騒動）を契機として、1870年（明治3年）5月には兵庫県貫属となり、10月には新政府より北海道静内郡（現在の新ひだか町の一部）及び色丹島（花咲郡志古丹）を賜り、開拓を命じられる。翌年の1871年（明治4年）3月15日に一向に開拓が進まない徳島藩領となっていて、隣接する新冠郡を加増されるが、7月の廃藩置県により、館藩（松前藩）の旧領を除く北海道全体が北海道開拓使の管轄下となったため、領有権は無くなったが開拓使貫属となり、開拓使のもとで静内の開拓に従事した。明治5年に稲田邸が完成し、1873年（明治6年）、邦植は家族とともに静内に移住した。1877年（明治10年）西南戦争が起こると予備少尉の任を受け、旧家臣と東京に出陣した。1879年（明治12年）陸軍少尉となり、札幌に在勤した為、静内での実務面は弟の邦衛が行った。1895年（明治28年）に静内の土地や建物は弟の邦衛に譲って徳島県に引退した。墓所は、洲本市の江国寺。


title: 稲田邦植

text: 1896年（明治29年）6月9日に男爵。1910年（明治43年）に正四位。甥の稲田昌植を養子として迎え、1920年（大正9年）2月10日に隠居し、同年3月10日に昌植が男爵を襲爵した。


title: 神田武夫

text: 神田 武夫（かんだ たけお、1922年 - 1943年7月27日）は、京都府出身のプロ野球選手（投手）。


title: 神田武夫

text: 京都商業では投手として徳網茂捕手とバッテリーを組み、1939年夏から1940年夏まで3季連続で甲子園大会に出場。


title: 神田武夫

text: 1939年夏の第25回全国中等学校優勝野球大会の1回戦で仁川商業を4安打1失点に抑えて3-1で甲子園初勝利を挙げる。続く2回戦は、この大会で全5試合を完封して優勝した嶋清一投手の海草中学と対戦。神田は10安打を浴び、打線も嶋投手に2安打完封されて0-5で敗れた。


title: 神田武夫

text: 翌1940年春の第17回選抜中等学校野球大会では、4番打者・投手として出場。初戦で中京商業を7安打1失点に抑えて6-1で2回戦を突破、準々決勝では延長11回、2-1のサヨナラ勝利で竹村正泰中堅手が1番を打つ平安中学を破った。準決勝では前年の優勝投手・松本貞一と投げ合い、相手エラーで得た2点を守りきって3安打完封勝利で東邦商業のセンバツ2連覇を阻止。決勝では全試合を完封して勝ち上がってきた大島信雄投手の岐阜商業と対戦、両チーム無得点でむかえた8回裏に代打の高山泰夫にタイムリーヒットを打たれるなど2点を奪われて0-2で惜敗。準優勝に終わったが、「大会優秀選手賞」に選ばれた13人の内の一人として表彰を受けた。


title: 神田武夫

text: 同年夏の第26回全国中等学校優勝野球大会では2回戦で台北第一中学を4安打1失点に抑えて3-1で勝利したが、準々決勝で夏の甲子園大会2連覇を狙う海草中学と前年に引き続き再び対戦。真田重蔵投手と投げ合い、延長12回表に1点を勝ち越され、3-4で敗れた。


title: 神田武夫

text: 1941年に南海軍に入団。背番号は19。既に多くの主力選手が応召で欠けており、神田は1年目から先発としてチームを支え、25勝15敗、防御率1.59を記録。チーム全体の43勝（41敗）の半分以上を稼ぎ、少ない投手陣の中で、川崎徳次と合わせて全イニングの8割の登板となった。1942年は前年に投手陣を共に支えた川崎徳次が病気となり、補強した新戦力が軒並み使い物にならず、それだけに神田にかかる比重が大きくなった。チームは序盤こそ首位に立つ事もあったものの、夏以降は連敗を重ねて順位を落とす中、神田は20敗したものの24勝を挙げ防御率も1.14と、南海のエースとして活躍を見せた。


title: 神田武夫

text: しかし神田は、実はプロ入り直前に肺病を患っており、普段は常にマスクを着けている状態で、マウンドに立つ時のみマスクを外してユニフォームのポケットに入れたハンカチを時折口に当てて咳き込みながら投げ続けていた。プレー中に喀血したこともあったという。1942年のシーズン終了と同時に病床に伏し、以後登板のないまま1943年7月27日に死去。選手生活はわずか2年であったが、戦中の南海球団を支えた。


title: 羽鳥美保

text:
羽鳥 美保（はとり みほ）は、アメリカのニューヨークを拠点に活動している女性ミュージシャン。
音楽ユニット、チボ・マット(Cibo Matto)のメンバーで、主にボーカルを担当していた。そのほか、ビースティ・ボーイズのアルバム『ハロー・ナスティ』や、ショーン・レノンのアルバム『イントゥ・ザ・サン』のレコーディング、ゴリラズの1stアルバムでは、同バンドのメンバーであるヌードル役でのボーカル参加など、多くのミュージシャンやバンドとの交流でも知られている。2003年には、スモーキー・ホーメル（ベックやトム・ウェイツのサポート・ギタリストとして知られる）と音楽ユニット「スモーキー&ミホ」を結成し、アルバム『人間の土地』を発表し、ブラジル音楽をとりあげて活動。2005年には、ソロ・アルバム『Ecdysis』を日本とアメリカで発表した。


title: 羽鳥美保

text: 日本国内では日暮愛葉、城南海のプロデュース、UAへの楽曲提供を務める。また、2007年の映画『神童』や、ファッションブランド「ディーゼル」のショートフィルム（アレクシ・タン監督）の音楽を担当した。


title: 共同訳聖書

text: 共同訳聖書（きょうどうやくせいしょ）は、エキュメニズムの流れを受けで世界各国でカトリック教会とプロテスタント諸派の共同作業により各国語に翻訳された聖書のことである。第2バチカン公会議以降、各国で取り組まれている。


title: 共同訳聖書

text: フランスの共同訳聖書（TOB: Traduction œcuménique de la Bible）は1975-1976年に出版されたカトリックとプロテスタントによる共同事業による聖書翻訳である。この翻訳事業はエルサレム聖書（フランス聖書考古学研究所参照）の改訂を決めていたドミニコ会神父たちと共同作業を申し出たプロテスタントの専門家たちが集まり、第2バチカン公会議に先立って作業が開始されている。そのためにその後の各国で行われた共同訳事業の手本ともなった。


title: 共同訳聖書

text: 正教会も参加したが、彼らの中でフランス語の聖書注釈者が少なかったこと、底本にしたのが七十人訳のギリシャ語テキストではなくてヘブライ語テキストであったこと、新約聖書に関するいくつかの訳文の選択と注釈に相違があったことから影響力は弱かったとされている。


title: 共同訳聖書

text: TOBはÉditions du Cerf社と聖書協会から出版されているが、この聖書に備えられた注や異文の考証資料と翻訳の水準は聖書注釈家達に大変有用なものである。2004年にはモーセ五書の翻訳と解説が見直され最新の歴史学的考証によって改訂されている。


title: 共同訳聖書

text: 日本で「共同訳聖書」と呼ぶときは、通常は1978年に日本聖書協会から発行された『新約聖書　共同訳』を指す。後になって出版された新共同訳聖書と区別するために「（旧）共同訳聖書」と呼ばれることもある。1969年にカトリックとプロテスタントの双方が参加した会合が行われ、1972年から翻訳作業が開始され、1975年に『ルカスによる福音』が分冊として刊行、1978年に新約聖書全体が出版された。


title: 共同訳聖書

text: 固有名詞の原音表記とユージン・ナイダによって提唱されていた動的等価理論に基づく翻訳であったが、両方とも不評であった。前者についていえば、従来カトリックで「イエズス」、プロテスタントで「イエス」と表記されていたものを原音に忠実だとして「イエスス」と表記し、カトリックでもプロテスタントでも未見だった「ルカス」が使われるなどである。こうしたことから礼拝に使いづらいなどと批判された。


title: 共同訳聖書

text: このため、共同訳聖書は旧約の完成を待たずして大幅に方針を改め、再翻訳が行われることになった。作り直された翻訳が新共同訳聖書である。新共同訳聖書では広く親しまれた慣用表記について原音表記を行わず、ナイダの動的等価理論にもこだわらないこととなっている。


title: 共同訳聖書

text: 共同訳聖書は、日本聖書協会から刊行されたほか、カトリックによる注釈付きのものが講談社学術文庫から刊行された。日本聖書協会から刊行されたものは新共同訳聖書の刊行に伴い絶版となったが、講談社学術文庫のものはその後も刊行され続けている。


title: サスバトン

text: サスバトンは、ホール・劇場などに舞台機構として設置されているバトンのうち、特に舞台照明器具(灯体＝サスペンションライト)を吊るして使用する、舞台照明用のバトンである。略して｢サス｣ともいう。サスバトンを大型化、かつ｢吊り橋｣状にして作業要員が乗り込める構造にした｢照明ブリッジ（ライトブリッジ）｣があるが、これも｢サス｣と呼称する場合もある。


title: サスバトン

text: サスバトンは照明器具に電源を供給するコンセントボックス（フライダクト）がバトン上部などに装備されており、催物にあわせて任意の位置に灯体を吊るして接続することにより、舞台面に対して上方からの照明効果を得ることができる。


title: サスバトン

text: なお、他の照明器具付きのバトン、ボーダーライトやアッパーホリゾントライトはサスバトンではなく、｢ボーダー｣、｢アッパー｣などと呼称され区別される（ホール・劇場などによっては、ボーダーライトが共吊りされている場合もあるが、その場合は｢ボーダーサス｣と呼ぶ例もある）。


title: ロシア象徴主義

text: ロシア象徴主義とは、19世紀末から20世紀初頭のロシア帝国において支配的だった芸術運動。ヨーロッパの芸術界における象徴主義運動のロシア版であるが、その美学や思想が文学や詩に限らず、美術や音楽、舞踏にまで波及した点において、他国にはない特異性が見られる。


title: ロシア象徴主義

text: ロシア象徴主義運動への根本的な影響は、フョードル・チュッチェフの詩やヴラディーミル・ソロヴィヨフの哲学における非合理主義（反理性主義）の美学や神秘主義であり、これらにリヒャルト・ワーグナーの楽劇や、アルトゥール・ショーペンハウアーとフリードリヒ・ニーチェの思想、フランスの象徴主義や頽廃主義の詩人たち（ステファーヌ・マラルメやポール・ヴェルレーヌ、シャルル・ボードレールら）、ヘンリク・イプセンの戯曲といった同時代の西欧の文化思潮が加わっていた。


title: ロシア象徴主義

text: ロシア象徴主義運動の火蓋は、ニコライ・ミンスキーの論文『昔の討論』（1884年）やディミトリー・メレシュコフスキーの著作『現代ロシア文学の衰退と新思潮』（1892年）によって切られた。両者とも極端な個人主義を奨励し、創造行為を神聖化したのである。メレシュコフスキーは詩作ばかりでなく、一連の「神人」（イエス・キリスト、ジャンヌ・ダルク、ダンテ・アリギエーリ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、ナポレオン・ボナパルト）についての小説でも名高く、後にアドルフ・ヒトラーさえも神人と崇めたことによって顰蹙を買った。メレシュコフスキー夫人のジナイーダ・ギッピウスもまた象徴主義運動初期の主要な詩人で、サンクトペテルブルクに文学サロンを開き、「ロシア頽廃主義の本拠」として知られるようになった。


title: ロシア象徴主義

text: 1890年代の半ばまで、ロシア象徴主義はなお単なる理論の集合にすぎず、注目に値する実践者は見出されていなかった。アレクサンドル・ドブロリューボフは1895年に詩学論を出版しているが、その直後も詩作はうち棄てられたまま、象牙の塔から象牙の塔へと彷徨うことをよしとされていた。もう1人の有能な作家、イヴァン・コネフスコイは24歳の若さで夭折している。象徴主義が大きな運動としてロシア文壇に躍り出るには、新人ヴァレリー・ブリューソフの出番を俟つしかなかった。


title: ロシア象徴主義

text: ブリューソフは、象徴主義が手強い信奉者からなる運動であることを示そうとして、おびただしい数の筆名を使い分け、3巻からなる自作の詩集を『ロシアの象徴主義者たち。詞花集』と題して1894年と1895年に出版した。ブリューソフの戦略的な「煙幕」は、成功した。数人の若い詩人が、ロシア文学最新の流行として象徴主義に惹き付けられたのである。ブリューソフのほかに最も人気のある詩人といえば、最初の霊感を信じて、時折わざと詩句を改訂しなかったコンスタンティン・バリモントや、「死の吟遊詩人」を自称した悲観主義者のフョードル・ソログープがいる。


title: ロシア象徴主義

text: これらの作家の多くは、20世紀半ばまでに名声を失ったものの、象徴主義運動の影響はそれでもなお絶大だった。これはとりわけインノケンティー・アンネンスキーの場合に当てはまる。アンネンスキーの最後の詩集『糸杉材の箱』は1909年に死後出版された。しばしば「呪われた詩人」のロシア版として言及されるアンネンスキーは、ボードレールやヴェルレーヌの詩に不可欠の抑揚をロシア語に写し取ろうと努めたものの、繊細な音楽性や不気味な暗示、不可解な語彙、色彩や芳香のかすかな変化の魅力といったものはみなアンネンスキーならではのものである。アンネンスキーがアクメイズムの詩人たち（アンナ・アフマートヴァ、ニコライ・グミリョーフ、オシップ・マンデリシタームら）に与えた影響は計り知れない。


title: ロシア象徴主義

text: ロシア象徴主義が真に輝きを放ったのは、1900年代の10年間においてである。多くの才能ある新人が、象徴主義の文体で書かれた詩を発表するようになった。これらの作家は、とりわけ哲学者ヴラディーミル・ソロヴィヨフの恩恵を受けていた。文学研究者で詩人のヴャチェスラフ・イヴァーノフは、古代の詩に興味を寄せており、イタリアから戻ると文学クラブ「ディオニュソス派」をサンクトペテルブルクで旗揚げした。イヴァノフの公言した原理とは、「古雅なジョン・ミルトンの言い回し」をロシアの詩歌に接木することだった。ロシア革命についての詩で名高いマクシミリアーン・ヴォローシンは、クリミアの別荘で詩のサロンを開いていた。アレクサンドル・スクリャービンと親しいユルギス・バルトルシャイティスは、革命までは故郷リトアニアで活躍し、神秘主義的な哲学や魔術的な響きが特徴的な詩を書いた。


title: ロシア象徴主義

text: 新世代の詩人のうち、二人の新人、アレクサンドル・ブロークとアンドレイ・ベールィは、ロシア象徴主義運動の全体でも最も著名な詩人である。


title: ロシア象徴主義

text: アレクサンドル・ブロークは、20世紀の最高の詩人でないとしても、屈指の詩人の一人であることは周知の通りである。しばしばアレクサンドル・プーシキンと並び賞せられ、ロシア詩壇の「銀の時代」全般が、時に「ブロークの時代」と呼ばれた程である。初期の詩歌は完璧なまでに音楽的で、響きが豊かである。その後のブロークは、自作に破調（リズム定型の冒険）や破格（不規則な韻律）を取り入れてみようとした。成熟期の作品は、しばしば理想の美についてのプラトン風の幻想と、町外れの場違いな工場というつまらない現実との齟齬をしばしば基礎としている。それらの詩に特徴的なのは、意味を表すのに色彩や綴りの特異な用法が見られることである。ブロークの最も有名で、かつ議論の多い詩集は『十二人』である。この詩は、革命下のペトログラードの通りを行進する12人のボルシェヴィキ軍を、（キリストの十二使徒になぞらえて）半宗教的な言葉で綴ったものである。


title: ロシア象徴主義

text: アンドレイ・ベールィは、散文詩や韻文の統一性や、初期作品の題名（たとえば『散文体の交響曲』）が証明しているような、文学作品における音楽性というものを鍛え上げようとした。しかしながらベールィの名声は、モダニズムの小説『ペテルブルク』（1911年 - 1913年）など、象徴主義以降の作品にもっぱらかかっている。この小説は哲学的・宗教的な作品で、著しく非正統的な説話体や、とらえどころのない引喩、特徴的なリズムの実験が目立つ。ウラジーミル・ナボコフはこの作品を、ジェームズ・ジョイスの『ユリシーズ』の次に最も重要な20世紀の小説に選んでいる。その他の特筆すべきベールィ作品として、象徴主義運動の目標を再定義する上で有用であり、非常に影響力のあった思弁的なエッセイ集『象徴主義』（1910年）や、新生児の意識を初めて見つめた小説『コティク・レタエフ（"Котик Летаев"）』（1914年 - 1916年）が挙げられる。


title: ロシア象徴主義

text: サンクトペテルブルクの都市そのものが、ロシア象徴主義の第2世代によって用いられる主要なシンボルの1つになった。ブロークの詩は、露都について、「千の幻想の都市」という印象主義的なイメージに命を吹き込み、商人やブルジョワに満たされた世界として運命付けている。いくつかの根源的な構成要素（黎明と日没、光と闇、燈し火と炎）は、黙示録的な特性を帯び、天変地異のように地球と人類を永遠に変えてしまうような出来事の前触れを果たす。第2世代の詩人たちの作品では、しばしばスキタイやモンゴル人の存在が認められるが、彼らは未来の破局的な戦争の象徴となっている。ロシア象徴主義運動には終末論的な傾向が内在しているために、詩人の多く――ブロークやベールィ、ブリューソフを含めて――はロシア革命を、民族の歴史において次なる進化に向けた一歩として受け止めた。


title: ロシア象徴主義

text: フョードル・ソログープは、世紀末の文学や哲学に特徴的な陰気で悲観的な要素を、ロシアの散文に取り入れた最初の作家である。最も有名な小説『小悪魔』（1902年）は、ロシアで「ポシュロスチ（"пошлость" ; "poshlost"'）」として知られる（邪悪さと凡俗さの中間の、野卑な人間像を指す）概念を活き活きと描き出そうとする試みであった。次なる大作『創造される伝説』（1914年）は、「血の涙」「女王オルトルーダ」「煙と灰」の三部からなる長編小説であり、同じような多くの登場人物が出てくるが、なかなか楽天的で希望に満ちた世界観を示している。


title: ロシア象徴主義

text: ヴァレリー・ブリューソフの小説『熾天使』（炎の天使）もまた名高い。この小説は、16世紀のドイツを舞台に、秘術の実践への参加や不浄な力との交わりによって清廉高潔な精神を酷く蝕まれた乙女と、その娘の情欲に打ち勝とうとする学者の物語である（題名の熾天使とは、乙女が性的な妄想の際に見る霊的存在であると共に、堕天する前のルシファーの地位を指している）。この小説はセルゲイ・プロコフィエフの歌劇《炎の天使》の原作に使われた。


title: ロシア象徴主義

text: 主に散文のみを書いた唯一の象徴主義の作家がアレクセイ・レーミゾフである。中世ルーシの文学を引用しつつ、レーミゾフは作品中で、夢と現実と純然たる気紛れをグロテスクに結び付けている。


title: ロシア象徴主義

text: 1910年代になるまでに、ロシア象徴主義は文壇における勢いを失うようになった。その重要な担い手は、しばしば『天秤宮（"Весы"）』（1904年 - 1909年）や『金羊毛（"Золотое руно"）』（1906年 - 1909年）、『峠道（"Перевал"）』といった雑誌において摩擦を起こした。それ以外の担い手は、主要な出版社の管理を得ようと苦闘した。しばらくすると多くの青年詩人は、象徴主義の行き過ぎに距離を置いたアクメイズム運動に引き寄せられた。それ以外の若手は、既存の芸術の慣習を避けつつ、芸術の完全性を再創造しようと模索する偶像破壊的な集団、「ロシア未来派」に加わった。


title: ロシア象徴主義

text: 恐らく最も重要なロシア象徴主義の画家は、ミハイル・ヴルーベリであろう。ヴルーベリはモザイク状の大カンバスに描き出された「坐せるデーモン」で名声を掴んだが、力強く禍々しい「俯いたデーモン」（1902年）の製作中に発狂してしまった。


title: ロシア象徴主義

text: 雑誌『芸術世界』とゆかりのある画家に、ピュヴィ・ド・シャヴァンヌの模倣者のヴィクトル・ボリソフ＝ムサートフや、中世ルーシの歴史に宗教的な題材を求めたミハイル・ネステロフ、「都市の幽霊」で知られるムスティスラフ・ドブジーンスキー、秘儀的・密教的と評される画風のニコラス・レーリヒがいる。


title: ロシア象徴主義

text: 最初の象徴主義の作曲家であるアレクサンドル・スクリャービンは、《交響曲 第1番》において芸術を一種の宗教として賛美した。《交響曲 第3番「神聖なる詩」（仏語："Le divin Poème"）》（1902年 - 1904年）は、「汎神論から宇宙との一体化へ至る、人類の精神の進化」を表現しようと試みている。1908年にニューヨークで初演された《交響曲 第4番「法悦の詩」（"Poème de l'extase"）》は、出版譜に自作の長大な詩を「哲学的な標題」として掲げた標題交響曲で、人類の燃え立つような創造力と仕事の後の倦怠や至福とを壮麗に謳い上げている。《交響曲 第5番「プロメテ―火の詩」》においては入念に選りすぐられた色彩が、色光ピアノによってスクリーンに投影される予定であった（が不手際から実現しなかった）。


title: ロシア象徴主義

text: スクリャービンは計画倒れに終わった舞台音楽《神秘劇》において、演奏と詩、舞踊、色彩、芳香を結合させて、「至高にして究極の法悦」を人類にもたらそうと考えていた。「全ての芸術分野の舞台における融合」という同様の理念は、アンドレイ・ベールィやワシーリー・カンディンスキーらによっても練られていた。


title: ロシア象徴主義

text: より伝統的な劇場の世界において、『桜の園』などのチェーホフ後期の戯曲は、象徴主義に足を踏み入れていると評されてきた。しかしながらコンスタンチン・スタニスラフスキーは最初の公演において、なるべく写実的であろうと努力した。象徴主義演劇の頂点としてきまって言及されるのは、メイエルホリドによるアレクサンドル・ブロークの『人形劇』の上演（1906年）である。それから2年後にスタニスラフスキーは、モスクワ芸術劇場においてモーリス・メーテルランクの戯曲『青い鳥』を上演し、国際的な称賛を勝ち得た。


title: ロシア象徴主義

text: 理論めかせば、ニコライ・エヴレイノフの著作にも目配りすべきであろう。エヴレイノフの説によると、劇場は我々を取り巻く全てなのであり、自然界は慣行的な演技に満ち満ちているという。例えば沙漠の花は岩石を模倣しており、ネズミは猫の爪から逃れるために死んだ振りをして見せる。劇場とは、エヴレイノフ曰く、実存というものの普遍的な象徴なのである。一方で、作家アントン・チェーホフの甥で俳優のミハイルは、象徴主義の特殊な演出法を発展させた。これは今でもスタニスラフスキーの演出法と人気を分け合っている。


title: バルサゴス

text: バルサゴス (Bal-Sagoth) は、イギリスのシンフォニックブラックメタルバンド。中心人物であるボーカル兼作詞家のバイロン・ロバーツ（Byron Roberts）によって1993年にヨークシャーで結成された。便宜上ブラックメタルに分類されることが多いとはいえ、その特異な音楽性は他に類を見ないものであり、ブラックメタルの範疇を大きく逸脱している。歌詞の内容もブラックメタルにありがちな単純な悪魔主義とは無縁である。また彼ら自身は"Kings Of Barbarian Metal"と自称している。


title: バルサゴス

text: キーボードを多用し、映画音楽やゲーム音楽、クラシック音楽とヘヴィメタルとを融合させた個性的な楽曲群、デスヴォイスとナレーションを自在に使い分けるバイロンのヴォーカルスタイル、古代の神話や伝説およびR・E・ハワード、H・P・ラヴクラフト、E・R・バロウズ等の作家からインスパイアされた壮大な歌詞世界が、このバンドの持つ大きな特色である。


title: バルサゴス

text: バルサゴスというバンド名はR・E・ハワードの短編「バル＝サゴスの神々(The Gods of Bal-Sagoth)」からとっている。物語中に登場する、世界最古の赤色人の支配する王国の名がバル＝サゴスである。


title: バルサゴス

text: 多元宇宙（The Multiverse）は、バイロンの創り出した歌詞中で設定されている仮想現実のことであり、バイロンが書く全ての歌詞は何らかの物語性を持っている。一曲で完結する物語もあれば、複数の曲、複数のアルバムに跨って展開する物語もある。それらの物語はH・P・ラヴクラフトやE・R・バロウズ等の作家から影響を受けており、中でもとりわけR・E・ハワードの影響が強い。そのことからも分かるようにSF、ヒロイックファンタジーを想起させる物語が極めて多く制作されている。他にも歴史や宗教、神話、オカルトなどに関係した記述も散見される。


title: バルサゴス

text: 物語の舞台は有史以前の古代世界から太古の王国や帝国、中世、現代、近未来、宇宙、異次元世界にまで及ぶ。全体の比率としては古代の世界を舞台にした曲が多く、ムー、アトランティス、レムリア、ウルティマ＝テューレ、イス、ハイパーボリアやバイロンが創作した古代国家などが主な舞台となる。バイロンが創作した文明国家は、〈黒曜石の王冠〉サガに登場する、帝国（Imperium）やヴィルゴシア（Vyrgothia）が代表的である。その他にも、コー＝アヴゥル＝タア（Kor-Avul-Thaa）、ミトス＝クゥン（Mytos K'unn）等の名が挙げられる。バイロンの創作については、国家だけに止まらず、クトゥルー神話からの影響を覗かせる独自の神性をも物語中に登場させている。太古の昔に繁栄した生命体を叙述する詞や、地下世界における恐怖を示唆する物語、古代文明の神秘を探求する学者の日記等は、それらのコズミック・ホラーから影響を受けた創作である。


title: バルサゴス

text: 先述したように物語は古代世界のみにあらず、18世紀後半から19世紀前半までの認識できる歴史の範囲内で納められている場合も多々ある。他にも銀河恒星間での戦争等、遥か未来の時代の物語も記述されている。結果的にバルサゴスの物語は無数の累代に渡っており、とてつもなく広大なものとなっている。


title: バルサゴス

text: 歌詞はあまりにも長すぎるため、曲中では歌詞の一部だけが歌われることが多い。なお、バイロンの物語の大半は既に短編やコミックとして広がっている（バイロンが物語を描き、幻想作家マーティン・ハンフォードがコミック化）。公式の用語集には、壮大な詞世界での出来事をA-Zにまで区分けして記してある。


title: 美術バトン

text: 美術バトン（びじゅつバトン）は、ホール・劇場などに舞台機構として設置されているバトンのうち、主に各種の幕類や看板、舞台美術のセットなどを吊るして使用するバトンである。｢鉄管｣ともいう。


title: 美術バトン

text: 一般的な構造は鋼鉄製のパイプ状のもので、強度を持たせるために上下に二本のパイプを配して繋げた｢トラスバトン｣などがある。


title: 美術バトン

text: また、舞台照明用のサスバトンが不足したり、サスバトンでは任意の位置に照明器具＝灯体を吊れない際には、舞台面のコンセントなどから照明回路をコードで立ち上げ、サスバトン代わりに使用されることも多い。


title: 川口神社

text: 川口神社（かわぐちじんじゃ） は神社。


title: Sony Mobile

text: Sony Mobile（ソニーモバイル）とはソニーのカーオーディオ、カーナビゲーションに付けられるブランドである（携帯電話のブランドではない）。2006年（平成18年）に日本国内での販売を一時休止した後、2007年（平成19年）3月にメモリーナビ市場に参入し復活。しかし2012年いっぱいをもってカーナビゲーション事業から撤退することが発表された。


title: Sony Mobile

text: 主に輸出向けがメインだったので、ウォークマンや同社の据え置き型オーディオよりも早くMP3対応タイプを出していた。


title: Sony Mobile

text: 日本以外では現在でも販売を続けており、日本向けの欧州製フォード車（クーガ、フォーカス、フィエスタ）にも装着されている。1DINサイズ、2DINサイズいずれも販売されている。かつては日産自動車や一部のホンダ車の純正オーディオも手がけていた。特に日産車にはカセットチューナーがクラリオン製でCD/MDプレーヤーがソニー製という1DIN＋1DIN形態が多かった。他には純正オーディオとしては数少ない1DINのMDチューナーもホンダ車など向けに生産していた。モニタやデジタルラジオチューナー、ボートに取り付ける防水タイプのオーディオユニット、アンプ、スピーカーも豊富に販売されている。現在販売されているモデルはほとんど全てMP3/AAC/WMA再生やUSBポートを備えている。Bluetooth搭載モデルも充実している。JVCと違い、HD Radioや衛星ラジオは別売りの外付けチューナーを必要とする。ちなみにJVCのカーオーディオのハーネス（色分けは異なる）とCDチェンジャーなどのアドオン配線の端子の形状はソニー製カーオーディオと共通化されていた。色分けは異なるため転用しても機能せずまた危険な行為である。なお、ソニーの場合はCDチェンジャーなどを利用する際にはオーディオケーブルが必要であった。イエローハットの "fine mine" ブランドとしてカーオーディオを供給していたこともあった。このfine mineカーオーディオはソニー製の物とは異なり時刻をCD／MDの表示数秒から時刻に戻る。という一般的なカーオーディオの機能は存在せず時刻を確認したい場合必ずボタンを押さなければならなかった。


title: Sony Mobile

text: 1990年代前半にはパイオニア、パナソニックより安価なカーナビを発売した。またジョイスティックによる操作やダッシュボードの上にTVモニターを置くという手法もソニーが提案したといわれている。


title: Sony Mobile

text: 他社では主流になったAV一体型2DINナビゲーションはSONY NVX-Z555の一機種のみに留まり、2006年（平成18年）には日本国内の販売は一旦終了した。


title: Sony Mobile

text: 2007年（平成19年）3月にポータブルナビゲーションnav-uシリーズを発売したが、2012年いっぱいをもってカーナビゲーション事業から撤退した。


title: Sony Mobile

text: 全機種生産完了。HDD内蔵のシリーズで、オペレーティングシステム (OS) にLinuxを採用している。nav-uと比較すると、全モデルで6.5インチ高解像度液晶パネルを採用し、ビーコンユニットも搭載可能であるなど、ハイエンド寄りのシリーズになっていた。一部ライブラリにGPL/LGPL適用ソフトウエアが使われているので、ソースコードの配布が行われている。全機種生産完了。


title: Sony Mobile

text: 6.5インチワイドWVGA（800×480ピクセル）TFT液晶パネル、USB 2.0、HDD容量30GBを搭載した、XYZシリーズ初期モデル。タッチパネル式液晶ディスプレイとハードディスクユニットが一体となった、ポータブルナビゲーションシステム。本体側面にメモリースティックスロットとCFカードスロットを備える。別売りの無線LAN子機機能を備えたCFカードを挿入し、自宅無線LANや公衆無線LANへ接続するとインターネット環境が構築でき、ウェブ・ブラウジングやメールの送受信も可能となる。


title: Sony Mobile

text: ポータブルナビゲーションとなっているが、バッテリは搭載していないので持ち歩きながら使用することはできない。各車にステーションだけ取り付けておいてナビ本体を載せ替えて使ったり、地図転送や音楽・動画データ転送のためにパソコンのある場所まで持ち歩くための機能である。


title: Sony Mobile

text: 2012年5月に終了してしまったが、市街詳細地図をダウンロード購入することができた。パソコンで地図データをダウンロードして本体とUSBで接続し、HDD内の地図を更新するというもので、特に市街詳細地図は都道府県単位で購入できたため、必要な都道府県のみに絞れば非常に安価に更新が可能であった。市街詳細地図には3Dモーションストリートガイドが搭載されており、都市部の複雑な交差点にさしかかると実際の風景を元にした3D描画で交差点の案内が表示される。


title: Sony Mobile

text: HDDには地図データの他、音楽データ（ATRAC3かMP3をSonicStageで転送、MP3は直接コピーも化）や動画データ（専用ソフトでパソコンから変換しながら転送する）を記録して車内で視聴できる。ピクチャ・イン・ピクチャ機能も搭載しており、アナログテレビ・ビデオ入力・動画データをナビ画面を表示しながら子画面で観ることもできる。


title: Sony Mobile

text: 内蔵モノラルスピーカーは搭載しているが、ステレオアンプは搭載していないので、カーオーディオとして使うには別途アンプが必要である。FMトランスミッターは内蔵しているので、FMラジオが搭載されている車であれば使用できる。6.5インチワイドWVGA（800×480ピクセル）TFT液晶パネル、USB 2.0、HDD容量30GBを搭載した、XYZシリーズ最終モデル。前モデルからの変更点は、XYZ777シリーズがタッチパネル式液晶ディスプレイとハードディスクユニット（本体）が別筺体となった。


title: Sony Mobile

text: Z555は正確にはXYZシリーズではないが、液晶パネルやHDD容量は共通である。可動式液晶パネル一体型筐体（2DIN内蔵型）で、DVD/CD・MD・AM/FMラジオ・4chアンプ (50W×4) 内蔵のAV一体モデルとなった。音楽の取り込みもCDから直接本体で録音してHDDに記録する方式になった。


title: Sony Mobile

text: 地図データはXYZ777は初代モデルと共通だが、Z555のみ専用の地図ディスクを必要とし、本体のみで更新作業を行う。モーションストリートガイドはXYZ777が購入時体験版のみの収録で市街地図更新時に製品版がインストールされるが、Z555は搭載できない。


title: Sony Mobile

text: Z555は別売りの地上デジタルテレビチューナー対応で、専用ケーブルで接続すると本体リモコンから操作できる。


title: イ・ムジチ合奏団

text: イ・ムジチ合奏団（イ・ムジチがっそうだん、I Musici）は、イタリアの室内楽団。


title: イ・ムジチ合奏団

text: 「イ・ムジチ」とは、イタリア語で「音楽家達」（The Musicians）を意味する。


title: イ・ムジチ合奏団

text: 1952年に、ローマのサンタ・チェチーリア国立アカデミアの卒業生12名が集まって結成。楽団としては指揮者を置かず、楽員全員の合議で音楽を作り上げる形式を採る。編成はヴァイオリン6挺、ヴィオラ2挺、チェロ2挺、コントラバス1挺、チェンバロ1台。


title: イ・ムジチ合奏団

text: イタリアや世界のバロック音楽界における最も名高い楽団のひとつであり、日本での人気も高い。彼らの演奏するヴィヴァルディの『四季』はバロック音楽ブームの火付け役だと言っても過言ではない。イ・ムジチ合奏団演奏による『四季』は1995年時点の日本において、6種の録音の合計で280万枚を売り上げている。特に3回目の録音は日本で初めて（レコードとしては今も唯一）の、クラシック音楽でのミリオンセラーを記録した。


title: イ・ムジチ合奏団

text: フェリックス・アーヨ、ロベルト・ミケルッチ、サルヴァトーレ・アッカルド、ピーナ・カルミレッリらがリーダーをつとめた。


title: アユーラ

text: アユーラ（AYURA）は、アインホールディングスの完全子会社の株式会社アユーラ ラボラトリーズが販売する化粧品ブランド名である。AYURAというブランド名はサンスクリット語で生命を意味するAYUSからの造語。西洋科学と東洋叡知の融合をコンセプトにし、健康的に美しくなることを目指した商品を開発・展開している。


title: アユーラ

text: 2015年8月まで株式会社アユーラ ラボラトリーズは資生堂の完全子会社であり、資生堂が開発し、別会社を設立して販売しているブランド、「ノンエス（資生堂）」（「アウト・オブ・シセイドー」）の一つであった。「ノンエス」には、このほかにイプサ、ディシラ、エテュセなどがある。


title: イプサ

text: イプサ（IPSA）は、1986年に資生堂の子会社として設立された化粧品のブランド。東京・赤坂に本社を置く。


title: イプサ

text: 資生堂が開発し、別会社を設立して販売しているブランドには、このほかにディシラ、エテュセなどがあり、かつては「アウト・オブ・シセイドウ」と呼ばれていたが、2010年から「ノンエス（エス＝資生堂）」と呼ばれる。


title: イプサ

text: 「多様化する購買ニーズへの対応」と「デパートでの新たな売場獲得」という消費者・流通政策のもと1986年設立、1987年3月1日に営業を開始した。ipsaはラテン語で「自ら」「…自身の」「自発的な」という意味。資生堂の元社長・前田新造がデパート部課長時代に創設、「カウンセリング・応対」と「販売（レジ）」を行うクルー（美容部員）を分けて客に「購入しない選択肢」を与える医薬分業制度をモデルとした販売方法など、当時としては斬新な売り方が話題となった。


title: イプサ

text: 一人ひとりの肌に合った美容法を顧客と共に創る「レシピの共創」をコンセプトに独自の商品体系・カウンセリングを展開している。デパートに派遣されているクルー（美容部員）がカウンセリング・アドバイスを実施することで支持を集めている。


title: イプサ

text: 日本では全国主要デパートに76店舗、海外でも中国・香港・台湾・タイ・シンガポールの5カ国で約50店舗を展開。特に香港での認知度が高い。インターネットを中心とした通信販売も手掛けているが、バーチャル店舗でも「レシピの共創」を実現するために、2010年8月より日本化粧品業界初の「オンラインチャットによるカウンセリング」をスタート、日本経済新聞・日経MJなどに取り上げられ業界内の話題となる。


title: イプサ

text: 2008年4月に堀利理（ほりとしただ）が社長に就任した。


title: イプサ

text: デパート内での化粧品ブランドが増加するとともに売り上げが頭打ちになっていたが、堀の就任後リブランディングが行われ、ブランドロゴ・キャッチフレーズ・カウンター・コスチュームなど矢継ぎ早にデザインを変更するとともに、主力商品のイノベーションも進行中。前述のメタボライザーは、2010年9月に7代目としてイノベーションを遂げ、年末には美容誌各社のベストコスメ賞を数々受賞している。


title: イプサ

text: 「ワクワクする会社・ワクワクするブランド」を目標に掲げ、「イプサにしか出来ないこと」を合言葉に、差別化第一のマーケティングを展開している。前述のネット通販でのオンラインチャットカウンセリングもそうだが、最たる例は、2010年9月の新メタボライザー発売より現役のクルーをブランドモデルに起用し、「イプサを使うと肌がキレイになる」ことを体現・実証している。また、2011年度は「デジタルの力で店頭を元気にする」を目標に、「既存メディア×SNS×自社サイト」駆使したクロスメディア戦略に着手。その第1弾としてTwitterを活用して店頭へお客さまを送客する『Smylish（スマイリッシュ／ネットイヤーグループ提供）』を導入するなど、常に業界内で注目を浴びている。


title: イプサ

text: 人材育成にも力を注ぎ、インセンティブ、ジョブローテーションや社内研修・教育の拡充を図る一方、2010年度入社より「総合職」採用を開始し、優秀な人材を幅広く募っている。また、2009年より「SD（ショップディレクター＝各店のマネージャー）始点業務・意識改革」を掲げ、毎月各店舗から上がってくる各種要望事項に対して出来ることは翌日から改善したり、販売第一線が望まない商品は発売しないなど、顧客やそこで接客するSD・クルーを基点とした業務改善を推進している。


title: イプサ

text: 商品体系は、「ベーシックケア」と「カスタマイズケア」に分けられ、「ベーシックケア（基本お手入れ）」には「洗顔料」と創業当時から発売している看板商品「メタボライザー（化粧液）」がある。この「ベーシックケア（基本お手入れ）」にお肌の状態や悩みに合わせて使用する「カスタマイズケア」を組み合わせて使用するのがイプサ化粧品の最大の特長である。


title: ナンバ

text: ナンバ


title: DJ WATARAI

text: DJ WATARAI（ディージェイ・ワタライ、本名：渡会浩）は、日本の音楽プロデューサー、DJ。桐蔭横浜大学卒業。


title: ほめられてのびるらじお

text: ほめられてのびるらじおは、音泉にて配信されているPurple software/ぱれっと関連のインターネットラジオ番組。パーソナリティは、荻原秀樹と風音が担当している。


title: ほめられてのびるらじお

text:
2007年にほめられてのびるらじおPPとして配信が開始された。当時のタイトル中の「PP」は、各スポンサーの頭文字からとったものである。2011年（平成23年）5月5日配信分より『ほめられてのびるらじおZ（ゼット）』にタイトル変更しリニューアル（配信回数は継続してカウントされている）、コピーライト表記は「ほめらじ製作委員会」に変更された。
2016年度の第3回アニラジアワードにて「BEST CREATIVE RADIO 企画ラジオ賞（一般）」を受賞。番組内でしゃべっているほか、番組告知ページなどのイラストに登場。Purple softwareの原画家・ディレクターである「湯」が作画を担当。声は風音がのびるちゃんを、荻原がPタンを担当している。


title: ほめられてのびるらじお

text: 番組開始当初はスポンサーであるPurple software・ぱれっとの名前がほとんど出なかったが、現在は共同で制作したCM（荻原と風音が出演）及び告知コーナーが設定されている。


title: ほめられてのびるらじお

text:
第571回からのリニューアルに合わせ、コーナーが大幅に整理された。
下記のコーナーについては基本的に終了しているが、不定期で復活することがある。配信回はリニューアル前からの累計カウント
主に、本編配信後に音泉より発売されたラジオCDについている新規収録CDと、Purple software及びぱれっとの該当作品をオフィシャル通販で購入すると添付されるCDの2つに大別される。
この番組は、音泉で配信されているためや、他社の製品などの名前を出すことについて寛容なため、他の番組との交流が多い。


title: ほめられてのびるらじお

text:
ジーストア及び、コミックマーケットなどのイベントの音泉、Purple software、ぱれっと各企業ブースで販売。ジーストアおよび音泉での通信販売も行われている。
各CDともに2枚組となっており、1枚は過去配信を高音質化しMP3形式で保存したデータCD、もう1枚は新規収録のオーディオCDとなっている。
過去配信はCMおよび、番組中に紹介された一部の曲がカットされている。第69回、第300回では、ネット配信ではカットされていた部分が復活している。『ほめられてのびるらじおZ』の過去配信再収録分からは、毎回最後に「反省会」トークが追加されている。


title: ほめられてのびるらじお

text: Purple software及びぱれっとで開発したゲームの初回限定版メーカー通販特典として付属。ジャケットにはのびるちゃん、Pタンの他に、ゲストが担当したゲームキャラが湯によって描かれている。最終トラックでは、ダミーの無音時間を挟んでからおまけコーナーが始まるのが通例となっている（「春色桜瀬特別版」のみ、CD収録時間の限界により割愛）。


title: DJ HAZIME

text: DJ HAZIME（ディージェイ・ハジメ、本名: 平山肇、1975年6月12日 -）は日本のDJ、音楽プロデューサー、アパレルブランド「DOUBLE HARD」の取締役である。


title: ONE☆DRAFT

text: ONE☆DRAFT（ワン・ドラフト）は、帝京高校野球部出身の日本の3人組音楽グループ。全員1981年生まれの同級生である。中学卒業後、3人は帝京高校野球部に特待生として入部（1学年上に、埼玉西武ライオンズの森本稀哲外野手が在籍）。高校入学後、2年生のとき、同校は第80回全国高等学校野球選手権大会に出場したが、当人たちはスタンドでの応援であった。


title: ONE☆DRAFT

text: 野球部出身ということもあり、DJ / RAPPER / SINGERそれぞれドラフト1位という願いを込め「ONE☆DRAFT」を結成。目標は「甲子園ワンマンライブ」である。


title: ONE☆DRAFT

text: キャッチコピーは「ドラフト1位大型ルーキー」。宣伝文句は「バットをマイクに握り替え、目指すはミュージックシーンのスラッガー（強打者）!甲子園ワンマンライブで、再び甲子園の地を踏むことを硬く決意」。


title: ONE☆DRAFT

text: 2007年と2008年には、J SPORTS STADIUM 野球好きのテーマソングを担当。


title: ONE☆DRAFT

text: シングル『情熱』が、日本テレビ系『PRIDE&SPIRIT 日本プロ野球 2009』のテーマソングに起用され、2009年5月3日（日）に福岡 Yahoo! JAPANドームで行われた福岡ソフトバンクホークス×千葉ロッテマリーンズ戦の試合開始前イベント「Asahi SUPER DRY MUSIC LIVE」で歌唱し、同年8月16日に東京ドームで行われた読売ジャイアンツ×阪神タイガース戦では始球式も務め、試合終了後に歌唱した。ちなみに両日共に中継は日本テレビ系列の放送局が担当している（5月3日はFBSで福岡ローカル、8月16日は日本テレビで全国ネット）。


title: ONE☆DRAFT

text: 2010年:『ワンダフルデイズ』『TRAIN』を、5月2日（日）に福岡 Yahoo! JAPANドームで行われた福岡ソフトバンクホークス×千葉ロッテマリーンズ戦の試合開始前イベント「Asahi SUPER DRY LIVE POP HAWKS」で歌唱。またその模様はTVQ九州放送での試合中継内で放送された。


title: ONE☆DRAFT

text: 2015年、KBS京都「第97回全国高校野球選手権 京都大会」試合中継のオープニングテーマに4thアルバム『ガチウタ』収録の「陽炎の向こう」、エンディングテーマには6thアルバム『ALL FOR ONE』収録の「Over Drive」がそれぞれ起用された。


title: ONE☆DRAFT

text: LANCEは高校卒業後、アメリカ・ボストンに留学。ヒップホップを初めとする音楽文化を各地で吸収して5年後に帰国した。帰国後再会したDJ MAKKIは既に年間約80本をこなすクラブDJとして、また、SOULHEADのライブDJとして活躍していた。MAKKIに誘われ、LANCEはクラブのMCとして出演するようになる。一方、横浜のソウルバーで働きながらステージで歌う経験を積んでいたRYOを「3人だとやれることが広がるから」と誘い、ユニットを結成した。ユニットを結成したとき高校卒業から6年経っていた。


title: ONE☆DRAFT

text: 主にLANCEとRYOが作詞作曲を担当するが、多くの作品はLANCEが担当している。彼らの楽曲がメロディアスでポップ感にあふれているのは、ベートーベンから横浜銀蝿まで愛聴するLANCEの音楽経験や作曲術に由来している。またLANCEは福岡県出身ということもあり、歌詞に九州弁を取り入れることもある。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 古鷹型重巡洋艦（ふるたかがたじゅうじゅんようかん）は大日本帝国海軍の重巡洋艦の艦級で同型艦は2隻。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 第一次世界大戦後、日本海軍は5500トン型軽巡洋艦の建造を行うが、その武装は50口径三年式14cm単装砲7門と、アメリカ海軍の15.2cm砲12門を持つ軽巡洋艦オマハ級やイギリス海軍では主砲に19.1cm（45口径）速射砲7門を持つホーキンス級大型軽巡洋艦に対して劣る物であった。そのためこれらの艦に対抗するために平賀譲造船官による設計で、常備排水量7,100トン、20cm砲6門の偵察巡洋艦として1922年に建造が決定された。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 二等巡洋艦（軽巡洋艦）の延長線上にある設計であり、巡洋戦艦に類別が改められたそれまでの一等巡洋艦（装甲巡洋艦）と比べれば小型であるものの、当初から一等巡洋艦として計画されている。この小型の船体にそれより上のクラスの武装を装備するという考え方は、同じ平賀造船官が設計した夕張と同様のコンセプトであり、船体を小型化するために装甲板を構造材の一部として兼用するなど、軽量化に努めた。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 起工1番艦の加古は川内型軽巡洋艦（二等巡洋艦）の1番艦の予定艦名であったが、ワシントン会議の影響で建造中止となったため、別設計の一等巡洋艦（当初は衣笠、古鷹と命名）にそれを流用したものである。そのため、一等巡洋艦としては例外的に川の名前となっている。さらに加古は、竣工直前にクレーン事故があったため工事が遅れ、結果的に竣工は2番艦の古鷹が先になった。そのため計画時は起工1番艦から「加古型一等巡洋艦」と呼ばれていたが、後に、竣工の先である古鷹がネームシップとなるよう改められた。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 後に、ロンドン海軍軍縮会議の結果、「6.1インチを超え8インチ以下の砲備を持つ10,000トン以下の艦」が「カテゴリーA」、通称：重巡洋艦として分類される事となり、本型もそれに該当する事となった。排水量ではなく備砲の大きさでカテゴリーが決められたのは、排水量の割に大型の砲を搭載する古鷹型や妙高型をターゲットにした足枷という説がある。これにより日本海軍は、他国より小型の艦を重巡洋艦扱いされ、大きなハンディを背負う事になる。ただし、この条項は後に最上型軽巡洋艦の建造に逆利用されることとなった。もっとも英国海軍も、旧式艦であるホーキンス級大型軽巡洋艦を重巡洋艦扱いされるというハンディを背負っている。またこれ以降も、古鷹同様の8インチ主砲6門搭載の条約制限より小型の重巡洋艦を、あえて建造している。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 古鷹型の設計を基に、主砲を連装砲3基に変更したものが青葉型であり、「青葉」「衣笠」の2隻も古鷹型に含める場合もある。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: ワシントン条約で定められた「基準排水量一万トン」は、8インチ砲6門という戦闘に必要な門数を確保する最小排水量として定められた。しかし本型は、以下に述べる数々の新機軸で、その最小とされた排水量以下でそれと同等となる武装を持たせることとなった。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 本級は既存の軽巡洋艦に見られない、細く、鋭い平甲板型船体として設計されていた。先方に強く傾斜した艦首から艦首甲板上に「三年式 20cm（50口径）速射砲」を収めた単装式の主砲塔がピラミッド型に2番砲塔のみ高くして中心線上に3基を配置した。そして艦橋構造は初めて塔型艦橋を採用した。船体中央部には集合煙突型の2本煙突が立ち、これにより艦橋から煙突の距離が開いたために排煙による煤煙問題に良好な結果をもたらした。


title: 古鷹型重巡洋艦

text:
後部甲板上には後部マストの背後に後ろ向きの5番・6番主砲塔を背負い式に2基配置された。艦内舷側部には固定式で61cm連装魚雷発射管が片舷3基3門ずつ計12門が指向できた。
昭和11～15年から近代化改装後が行われ、人力装填だった20cm単装砲塔6基は新型の20.3cm速射砲を開発したと同時に砲塔は機力装填式となった新型連装砲塔3基となり、近代的な外観となった。また、外観上の変化では塔型艦橋が大型化し、前大戦時の代物であった8cm高角砲4基は新型の12cm高角砲4基に換装された。砲塔数の減少に伴い、舷側配置で射界に問題のあった61cm固定発射管12門は61cm四連装魚雷発射管に一新され、水上機カタパルトの下の舷側甲板上に片舷1基ずつ計2基が配置された。船体には重量増加のため浮力と安定性向上のためにバルジが追加されて艦幅が増した。
主砲は新設計の「三年式 20cm（50口径）速射砲」である。その性能は110kgの砲弾を仰角25度で最大射程24,000mまで届かせる性能であった。これを単装式の砲塔に搭載したが、前大戦時と変わらない人力装填形式で砲員に負担を強いる設計であり、戦闘時に砲塔内部に用意した即応弾を撃ち切ると、弾薬庫から人力で100kgを超える砲弾を運ばなければならず、発射速度が激減する欠点があった。砲身の上下は仰角25度・俯角5度で左右の旋回角度は150度であったが、上部構造物に挟まれた4番主砲塔は前方に左右20度の死界があった。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: このため、昭和11年からの近代化改装で新型の20.3ｃｍ砲に更新した際に後続の「青葉型」で採用された機力装填型の連装砲塔3基に改められた。これにより仰角は40度まで引き上げられて射程は26,700ｍまで引き上げられた。また、口径が20.3cmとなったために新型の91式徹甲弾が使用できるようになり、攻撃力が増大した。新型砲塔砲身の上下は仰角40度・俯角5度で左右の旋回角度は150度であった。発射速度は毎分3～5発に向上した。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: なお、この変更に対し「妙高型から外された20cm砲の内径を3mm削って拡大した」との記述が書籍等で記載されているが、実際には、この主砲のライフリングが施された内筒(通常砲身の内筒は交換出来るようになっている)を8インチ砲用に交換した物である。


title: 古鷹型重巡洋艦

text:
本級の高角砲は「三年式 8cm（40口径）高角砲」を採用している。その性能は5.99kgの砲弾を仰角44度で10,800m、最大仰角75度で7,200mの高度まで到達させることができた。単装砲架は360度旋回できたが実際は上部構造物に射界を制限された。砲架の俯仰は仰角75度・俯角5度で発射速度は毎分13発だった。これを単装砲架で4基4門を搭載した。
昭和11年の近代化改装で高角砲は新型の「十年式 12cm（45口径）高角砲」に更新された。その性能は34kgの砲弾を仰角44度で16,000m、最大仰角75度で10,000mの高度まで到達させることができた。旋回角度は140度で砲架の俯仰は仰角75度・俯角10度で発射速度は毎分34発だった。これを単装砲架で4基4門を搭載した。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 他に主砲では手に負えない相手への対抗として61cm連装魚雷発射管6基を艦内配置したが、後にを61ｃｍ四連装魚雷発射管を甲板上に計2基装備した。この発射管は新型の93式酸素魚雷を使用でき、有効射程が増大した。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 本級の防御様式は「夕張」の物を踏襲したため、装甲板を強度材の一部として活用している。水線部には9度傾斜した厚さ76mmのNCVC均質鋼を、甲板には最大で35mmNCVC均質鋼を貼った。主砲塔の防御は、前盾と側面部は25mm、天蓋は19mmで弾片防御を目的としたものであった。主砲弾薬庫は船体防御とは別個に、側面に51mmと上面に35mm装甲で防御されていた。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 他に水雷防御として舷側装甲の裏に1層の水密区画が設けられ、水線下には燃料タンクと兼用のバルジがあり浮力に配慮したが、設計段階で水線部装甲は4.2mであったはずが建造時の重量増加により実際には常備排水量で2.2ｍの高さしか出ないという結果となった。このため、近代化改装時に新たにバルジを追加して浮力を増大させて舷側装甲の範囲を増やした。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 本型は、建造当初から航空機を運用することを念頭に置いて建造された艦となった。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: ただし、当時はまだカタパルトが実用化されておらず、4番砲塔の上に水上機を搭載、その前に俯角を付けた滑走台を設け、そこから滑り落とす方法をとった。しかし、滑走台の接続に手間がかかる上、砲撃の際は水上機が破損する問題があった。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 機関にはロ号艦本式水管缶を採用した。これは加熱器を用いる最新型であったが、制作時の技術力により高温高圧の蒸気により蒸気管の劣化が続発してトラブルに悩まされた。これを重油専焼水管缶10基と石炭専焼水管缶2基の混載で計12基を搭載した。ボイラー室は横隔壁により4室に分かれ、更に2番～4番缶室の中央に縦隔壁を設けてな7室としていた。1番煙突は1番・2番ボイラー室すべてと3番ボイラー室の前側2基の計8基を受け持ち、ボイラー4基あたり煙路1つで計2つの煙路を受け持つ集合煙突とされた。2番煙突は3番ボイラー室後側2基と4番ボイラー室の石炭専焼缶すべてを受け持っていた。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 推進機関は「古鷹」がパーソンズ式高圧衝動型タービンと低圧反動型タービンを1組で1基としてギアボックスで繋いだオール・ギヤード・タービン4基4軸推進で、「加古」はブラウン・カーチス式オールギヤード・タービン4基4軸推進で構成が異なっていた。最大出力102,000馬力で最大速力35.5ノットを発揮した。機械室はボイラー室の後部に位置し、中央隔壁により左右に2部されていた。この中央隔壁のために機関区に浸水が起きると片側に重量が寄ってしまい、反対側は浮力を残してために浮き上がり、結果として横転しやすい欠点を負った。


title: 古鷹型重巡洋艦

text:
昭和11年からの近代化改装で石炭専焼水管缶2基が撤去されてボイラーは重油専焼水管缶8基に統一され、出力は103,390hpと僅かに向上したものの、前述のバルジ追加により抵抗が増して最大速力は32ノット台にまで低下した。
これらの新機軸をいくつも盛り込んで建造されたが、完成してみると原設計の7,100トンに排水量が収まらず10%以上も大きくなる事態となった。この問題は設計にミスがあったわけでなく、施工側の造船所関係者が今までにない革新的な設計のため、現場で設計を変更してしまった結果である。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 通常、ここまで排水量が上回ると艦の性能に悪影響が出るはずだが、本型は決定的な問題は見当たらず、基礎設計の優秀さを証明することとなった。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 元々は英米の軽巡洋艦に対抗するために建造された本型であるが、ワシントン条約の結果この排水量にこだわる必要性を失ってしまった。条約上限最大の艦を各国も建造することが海軍もわかっていたため、20cm砲8門で魚雷発射管8門、13ノットで一万海里の航続距離(妙高原案)の艦を計画すると共に、3.4番艦にはそのテストケースとして、主砲6門ながら単装から連装に、高角砲も門数は同じながら新型の12cmに変更した。航空機用のカタパルトを搭載する事として改良を加えた形で建造をされることとなった。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 1936年（昭和11年）から1937年（昭和12年）にかけて両艦とも近代化改装が行われ、主砲塔が20cm単装から条約制限一杯の20.3cm（8インチ）連装に強化された。また船体へバルジの増設、艦橋の強化、煙突位置の修正などが行われ、本型の後継型である青葉型とほぼ同一の艦容となった。「加古」艦長によれば、本型は居住性が悪い上に乾舷が低く、内火艇の通過に伴う波で舷窓から水が流れ込むため、常に窓を閉めていた。そこで各艦からは「水族館」という渾名をつけられていた。


title: 古鷹型重巡洋艦

text: 古鷹、加古共に太平洋の各地で活躍したが、1942年（昭和17年）に両艦とも戦没している。


title: SOV

text: SOV


title: 足底疣贅

text: 足底疣贅（そくていゆうぜい）とは、ヒトパピローマウイルス感染によって足底にできたイボである。ミルメシアとも。足底疣贅の色は通常、肌と同様の色をしている。小さい黒い点が皮膚の表面にできることもある。 1箇所に1つ以上できることもある。圧力を加えると痛みを伴うことがあるため、歩行が困難になる場合もある。


title: 足底疣贅

text: 足底疣贅はヒトパピローマウイルスによるものである。皮膚の傷や割れ目から感染する。感染のリスク要因には共同シャワーの使用、以前に感染したことがある、免疫不全があげられる。


title: 足底疣贅

text: 診断は一般的に症状に基づいた診察による。


title: 足底疣贅

text: 治療が必要な症状がある場合のみ治療される。治療にはサリチル酸、凍結治療、外科的治療方法がある。一般的に病変上の皮膚は削除してから治療される。およそ約3分の1から、3分の2の人では治療をしなくても自然に治るが、何年もかかることがある。


title: 前田陽一 (映画監督)

text: 前田 陽一（まえだ よういち、1934年12月14日 - 1998年5月3日）は、日本の映画監督。兵庫県龍野市出身。


title: 前田陽一 (映画監督)

text: 兵庫県立龍野高等学校、早稲田大学文学部卒業後、1958年4月に松竹大船撮影所に入社。吉田喜重監督、渋谷実監督に師事し、1964年、「にっぽん・ぱらだいす」で監督デビュー。以降、喜劇映画を中心に作品を手がける。


title: 前田陽一 (映画監督)

text: 劇場映画の衰退後はTVに活躍の場を移し、多くのTVドラマを手がけるほか、永原秀一とともに脚本家事務所「ラグス」の共同代表を務めた。


title: 前田陽一 (映画監督)

text: 1998年、劇場映画「新・唐獅子株式会社」にて久々に劇場映画を撮ることになったが、クランクイン1週間後になって入院する。そしてそのまま、5月3日、肝不全のため死去した。享年63。


title: 前田陽一 (映画監督)

text: 撮っていた「新・唐獅子株式会社」は、前田監督に師事していた南部英夫・長濱英孝両監督が後を引き継ぎ無事完成し、公開された。南部・長濱両監督は「協力監督」としてクレジットされているが、あくまでも前田陽一監督作品である。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 青葉型重巡洋艦（あおばがたじゅうじゅんようかん）は大日本帝国海軍の重巡洋艦。同型艦は2隻。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 先に日本海軍において建造された古鷹型重巡洋艦は、20cm単装砲6基を有し他国の巡洋艦を圧倒したが、主砲弾の装填を半人力式としたために装填速度が遅いという欠点を抱えていた。


title: 青葉型重巡洋艦

text: ワシントン海軍軍縮条約において、「補助艦艇は排水量1万トン、主砲最大20.3cm以内」と定められ、その範囲内で欠点の解消と、さらなる火力強化のために古鷹を改設計する事となった。こうして建造されたのが青葉型重巡洋艦である。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 本級は基本設計が古鷹型と同じ物を使用しているために、似通った部分が多いが性能向上の為の改設計によって多少の相違が見られる。最大の相違点は古鷹型が20cm単装砲6基だったのに対して機力装填の20cm連装砲3基に改正されている事である。これにより、弾薬装填の遅さの問題は改善され、結果的に攻撃力の強化に繋がった。ただしその一方で、古鷹型より主砲散布界が広くなるという問題も生じた。これは連装砲から発射された2発の砲弾の相互干渉によるものと判明し、発射のタイミングを0.3秒ほどずらす対策がなされた。この機構はその後の日本海軍の連装以上の砲塔を持つ艦に採用されている。また古鷹型も後に連装砲塔に換装している。


title: 青葉型重巡洋艦

text: さらに、竣工時から水上機用のカタパルトを装備し索敵能力の強化も図られている。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 青葉型2隻はともに1937年（昭和12年）10月ころより佐世保海軍工廠で近代化改装を行った。工事完了は1940年（昭和15年）10月。工事は古鷹型に比べてより小規模のものとなった。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 近代化改装の際に一号20cm砲（口径200mm）から二号20cm砲（口径203mm）にした。名前が変わっているが、元の200mmを3mm削り込んだだけである。これにより九一式徹甲弾が使用可能となった。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 竣工時は中甲板艦内に固定式の一二式舷側水上発射管を12門装備した。これは当時の魚雷がまだ上甲板からの発射に耐える強度を持っていなかったための処置である。艦内に魚雷を置く危険は当時から認識されており、近代化改装の際に上甲板に旋回式の九二式四連装発射管一型を2基装備とした。魚雷は九三式魚雷（酸素魚雷）16本に変更、次発装填装置も搭載された。改装前は八年式二号魚雷を24本搭載していた。


title: 青葉型重巡洋艦

text:
竣工後暫くして波除け盾が装備されたが近代化改装で高角砲は変更されず、2艦とも最後まで12cm単装高角砲4門だった。
近代化改装時には2番煙突周囲に25mm連装機銃4基、艦橋前に保式13mm連装機銃2基が装備された。昭和17年に戦没した衣笠はこのままの状態だったと推定される。青葉は他艦と同様に大戦後半に機銃の増備がされた。正確な装備数は明らかでないが昭和19年12月の時点で25mm3連装機銃9基、同連装6基と推定されている。、その他単装機銃も多数装備されていたと思われる。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 近代化改装では混焼缶2基を重油専焼缶に改造するに止めた。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 主機の形式は、青葉は三菱パーソンズ式タービンを、衣笠はブラウン・カーチス式タービンを最後まで搭載していた。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 射出機（カタパルト）は衣笠が1928年（昭和3年）に呉式一号一型（空気式）を装備、日本海軍で初めての実用装備とした。青葉は翌年4月に呉式二号一型（火薬式）を装備した。衣笠はその後呉式二号一型に換装したらしい。両艦とも近代化改装において呉式二号五型に換装された。


title: 青葉型重巡洋艦

text: 青葉は戦後の写真から21号電探1基、22号電探2基を前楼に装備したのが確認される。13号電探は1944年10月23日にマニラ湾で雷撃を受けた際にアンテナが落下し破壊、戦後の写真でアンテナが見られないことからそのまま修理されなかった可能性もある。


title: インテックシステム研究所

text: 株式会社インテックシステム研究所（インテックシステムけんきゅうしょ）は、かつて存在したITホールディングスグループの主要企業のひとつ。バイオインフォマティクス技術とインターネット関連技術（ウェブ技術）の研究開発、アドバンストリサーチ事業を主として行っていた。


title: お耳役秘帳

text: 『お耳役秘帳』（おみみやく ひちょう）は、1976年4月6日から9月28日まで、フジテレビ系列で毎週火曜22時から1時間枠で放送された関西テレビ・歌舞伎座テレビ製作のテレビ時代劇。全26話。


title: お耳役秘帳

text: 秋田20万石・佐竹藩の江戸留守居役・田の内伊織（有島一郎）の配下として目付役を務め、影では藩の難題を解決するためのお耳役（諸事情報係）としても活動する檜十三郎（伊吹吾郎）の活躍を描く。


title: お耳役秘帳

text: 人物設定などに1970年代に流行したスパイアクションドラマの要素を取り入れ製作されたテレビ時代劇である。


title: アイローレ

text:
アイローレ()は、イタリア共和国リグーリア州インペリア県にある、人口約400人の基礎自治体（コムーネ）。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: 松本市四賀化石館

text: 松本市四賀化石館（まつもとし しが かせきかん）とは、長野県松本市四賀にある市立の博物館である。


title: 松本市四賀化石館

text: 松本市四賀地区一帯には、青木層、別所層、他に新生代第三紀の化石が多く埋まっており県内でも多数の化石産出地の一つとして知られる。1988年（昭和63年）に反町の保福寺川川岸の露頭で小学生によって偶然にも掘り出された化石は発掘の結果、マッコウクジラの全身骨格だった事が判明し、環太平洋でも二例しかない大発見となった。


title: 松本市四賀化石館

text: 当時の四賀村政は、この化石を含め、村内から発掘されたクジラ、魚介類、植物、他を収蔵・展示する目的で1989年（平成元年）に四賀村営化石館を開館した。


title: 松本市四賀化石館

text: 館内には全長約7mのマッコウクジラの化石と天井から吊るされた全長8.4mのミンククジラの骨格標本が展示されているほか、世界各地の化石と動物標本を見ることができる。


title: 長町三生

text: 長町 三生（ながまち みつお、1936年 - ）は、日本の工学者。専門は人間工学。「感性工学」の日本における創始者である。


title: 長町三生

text: 1936年、兵庫県神戸市生まれ。1958年に広島大学教育学部心理学科を卒業、1963年に文学博士の学位を取得し、翌年、広島大学工学部助手となる。1978年、同教授に就任。専門は、人間工学、認知科学。特に、感性工学については、日本におけるパイオニア的な存在である。感性工学の発想を初めて商品開発に導入した人物とされる。そのほか、労務管理、安全工学に関する著作も多い。


title: 長町三生

text: 広島大学退官に際し名誉教授号を贈られ、退官後は、呉工業高等専門学校の第五代校長を経て、広島国際大学人間環境学部長を務める。2007年現在、九州大学の客員教授、山口福祉文化大学の副学長である。


title: 長町三生

text: 1993年には、アメリカ人間工学会より、「優れた外国人研究者賞」を受けている（日本人としては三人目）。


title: 長町三生

text: 2012年、瑞宝中綬章を受章。


title: よしまさこ

text: よし まさこ（1958年10月31日 - ）は、日本の漫画家。女性。横浜市出身。神奈川県立横浜緑ケ丘高等学校、横浜国立大学経済学部卒業。


title: よしまさこ

text: 1979年、『週刊マーガレット』増刊号掲載の『勝負あり!』でデビュー。 以後、同誌を中心に執筆し、現在は主に『コーラス』などの女性誌で執筆している。東京工芸大学芸術学部マンガ学科准教授を経て、同教授。


title: よしまさこ

text: 2012年、赤松健のブログにおいてJコミに出品された3作品が来年早々にフランスで「紙の本」として再出版されることが発表された。


title: テレビ大分

text: 株式会社テレビ大分（テレビおおいた、"Television Oita System Co., Ltd."）は、大分県を放送対象地域とし、テレビジョン放送を行っている特定地上基幹放送事業者である。


title: テレビ大分

text: 略称は、TOS（Television Oita System）。


title: テレビ大分

text: 1969年2月25日に設立され、1970年4月1日に大分県で2番目の民放テレビ局として開局した。地上デジタル放送の物理チャンネルは34ch、リモコンキーIDは4で、コールサインはJOOI-DTV。イメージキャラクターは「トスキー」と「パスミー」。開局35周年を記念して作られた。


title: テレビ大分

text: 日本テレビ系列とフジテレビ系列のクロスネット局。日本テレビ系列としてはNNN／NNS（NNSは非マストバイ・業務協定非参加扱い）の加盟局、フジテレビ系列としてはFNN／FNS加盟局（FNS業務協定に正式参加していないため、『日本民間放送年鑑』ではFNS非加盟）である。


title: テレビ大分

text: 地上デジタル放送のリモコンキーIDに関しては日本テレビ系列に多い「4」を採用しているが、これは大分県域局のリモコンIDを集中させるため（1=NHK総合、2=NHK・Eテレ、3=OBS、4=TOS、5=OAB）ということで、開局順で各局が調整したものである。


title: テレビ大分

text: 日本テレビ系列とフジテレビ系列のネット比率はほぼ半々となっている（下記）。なお、大分県内のケーブルテレビ局では、同局以外の日本テレビ系列局とフジテレビ系列局も再送信しているケースが多い（例、日本テレビ系列：福岡放送 (FBS)、フジテレビ系列：テレビ西日本 (TNC)）。また、対岸にある愛媛県の八幡浜中継局や新八幡浜中継局を遠距離受信して、日本テレビ系列フルネット局の南海放送 (RNB) とフジテレビ系列フルネット局のテレビ愛媛 (EBC) を視聴できる地域もある。


title: テレビ大分

text: NNS各社とFNS各社が、海賊版防止・著作権保護の観点による地上デジタル放送画面中へのウォーターマーク表示を開始したことに伴い、2008年5月19日からテレビ大分も画面右上にCM中（1秒前から）・日本テレビ系列・フジテレビ系列および自社送出の提供表示中・オープニング・クロージング・トスキータイムを除きウォーターマークを表示するようになった。企業・団体の名称、個人の肩書は当時のもの。出典：


title: 海戦術

text: 海戦術（かいせんじゅつ、）は、海戦において艦隊を効果的に運用する戦術である。海軍戦術とも言う。


title: 海戦術

text: 陸戦や航空戦で用いられる戦術とはその内容が大きく異なるために区別して理解されている。


title: 海戦術

text: 海戦術とは海戦における戦術であり、任務を達成するために戦場および戦場付近の地域における艦隊の陣形・運動・射撃などを指導する科学・技術であると定義される。


title: 海戦術

text: また海軍部隊は気象・海象の影響や補給の問題から陸軍部隊のように一定の地域において長期間対峙することが出来ず、短期決戦となる。そのために戦果は圧倒的な勝利と、壊滅的な敗北に二極化する特徴が見られる。さらに陸軍部隊のように地形的な優位を持つことが難しく、その上兵器の物量や質の優劣が明確に勝敗に表れる。従って彼我の戦闘での優劣はランチェスターの法則がそのまま適用されることになる。したがって戦闘の大勢は戦略配備によっていかに優れた戦力を集結させるかによって決まる。しかし実際に敵を発見して艦隊が戦術運動を行い、敵を撃滅する戦闘においては海戦術の有用性が発揮される。


title: 海戦術

text: 海戦では戦場が海洋・河川・湖などの水域であり、そこで活動する戦闘単位は艦船となり、その集合体として戦闘を行う場合には艦隊として運用される。艦船は通常それ自体が複合的な兵器システムを装備しており、また陸上戦力のように戦力を細分化するなどの多様な運用を行うことはできない。ここでは主に対水上戦闘について述べるが、海上作戦においては対空戦闘・対潜戦闘・航空戦・航空打撃戦・電子戦・情報戦なども同時に遂行される。定量的な戦闘力の優劣だけでなくその連絡と連携の運用的な優劣によって劣勢な戦力が優勢な戦力を破ることも可能であると考えられ、また歴史もこれを実証している。敵部隊の大部分の撃沈、捕獲、戦闘不能によって戦闘の勝敗は決まる。


title: 海戦術

text: 詳細は海戦を参照されたい。


title: 海戦術

text: 海戦術の歴史は船舶の技術的な発展と呼応して進歩してきた。近代的な海戦術研究については、陸軍戦術の研究が進展や技術躍進によって19世紀後半から行われるようになり、コロムが1891年に『海戦論』を出してその海戦術研究の先駆けとなった。19世紀になると、アルフレッド・セイヤー・マハンが戦史研究に基づいた『海上権力史論』を出して海軍の戦略・戦術理論を包括的に論じた。ダリューは『海戦論』において陸海軍の戦術は本質的に共通していると論じ、また当時行われていた巨砲を装備した部隊による決戦と小規模部隊による奇襲をめぐる論争で巨砲主義を支持した。ロシア海軍のステパン・マカロフは陸海の戦術は異なるものであり、また巨砲主義を批判して奇襲攻撃を支持していた。日本海軍においては佐藤鉄太郎が戦史研究から敵の海軍力の撃滅こそが重要だと考えた。


title: 海戦術

text: 海戦術の基礎概念を中心に取り上げる。戦術#基礎概念も参照のこと。海戦術の原則論には陸軍の戦術と共通しているという立場と共通していないという立場がある。現在までに以下のような原則が論じられている。


title: 海戦術

text: 18世紀のロシア海軍黒海艦隊司令官フョードル・ウシャコフは海戦術の原則を論じている。


title: 海戦術

text: 19世紀のアメリカ海軍のアルフレッド・セイヤー・マハンは『海上権力史論』において海軍戦略などを包括した理論体系を構築しただけでなく、海戦術の原則についても考察した。これには陸軍戦術について考察したジョミニの理論と類似している。


title: 海戦術

text: 日本海軍の戦術学者秋山真之は戦史研究等から日本海軍の教義を研究開発した。


title: 海戦術

text: 戦闘力とは戦力が持つ戦闘を遂行する能力であり、海戦術においては攻撃力、防御力、運動力、通信力の4要素からなり、それぞれ機力と術力の2つの側面を持つものとして考えることができる。機力とは物的な戦闘力の要素であり、術力とは人的な戦闘力の要素である。軍艦では一般的に、攻撃・防御・運動・通信の基本的な比率が5:2:2:1であると秋山真之は論じている。戦闘力は概ね攻撃力に代表され、機力と術力の積で表す。例えば12門の砲と100発中20発の命中率（命中率20％）の攻撃力は240として考える。


title: 海戦術

text: 艦艇は海戦において戦闘単位であるが、その設計や装備から航空母艦、巡洋艦、駆逐艦、フリゲート、潜水艦等の艦種に分類され、さらに排水量によってその規模が区分される。以下にいくつか艦種をあげる。


title: 海戦術

text: 戦艦、巡洋艦、駆逐艦、フリゲート、コルベットの区別は明瞭な定義に基づいたものではなく、時代によってもその内容や名称は大きく異なる。


title: 海戦術

text: 作戦部隊は以上の中でも航空母艦あるいは巡航ミサイルを装備した大型の巡洋艦（時代によっては戦艦）を中心として巡洋艦、駆逐艦、フリゲート、潜水艦、掃海艇、航空機などで編成される。また基地から遠く離れて活動する外洋艦隊は洋上補給兵力である給油艦、給兵艦、工作艦などを艦隊に加え、これらを通じて基地からの後方支援を受けて作戦行動を行うことが出来るようになっている。これらは対空・対艦・対潜能力を有機的に結合させうる航行序列で航行するように努め、また艦艇によって最高速力は異なるので陣形に乱れが生じないように使用速力を最も遅い艦艇の速力で統一する。


title: 海戦術

text: 陣形とは艦隊が取る隊形であり、基準艦の艦位を基準として各艦を一定の配置に占位させる。陣形は陣形の列数、形状、正面、間隔、序位及び旗艦の配置から構成される。


title: 海戦術

text: 列数には正面に対して一列あるいは複数列に占位するものがあり、正面の幅から縦列、横列、梯列がある。例えば最も基本的な陣形に進行方向に向かって縦一列で並ぶ単縦陣があり、これは最も柔軟に運動が可能な陣形である。さらに航行序列としてしばしば用いられる二列に並列した複縦陣、縦陣から各艦が前方の艦の右または左後方に斜めで並ぶ梯陣、進行方向に向かって横一列で並ぶ横陣も基本的な戦闘陣形として挙げることが出来る。


title: 海戦術

text: 歴史的に見れば、横陣から火砲の導入により縦陣、海上護衛戦では方陣、航空母艦の登場により主隊を中心に円周上に直衛を占位させた輪形陣などが見られる。


title: 海戦術

text: 航空母艦の登場によって先述した輪形陣は一般的に用いられている。これは空母を中心として前後両翼に戦闘艦艇を配置する陣形として使用されており、北大西洋条約機構における海上作戦の教範類においても輪形陣を基本的な陣形として採用している。


title: 海戦術

text: 運動とは各艦の速力と回転力に基づいた戦術的な機動であり、海戦術においては艦隊の陣形を維持しながら前進、後退、回転することであり、戦闘において最も優位な位置を占めるようにする戦闘行動である。艦艇の速力とは推進機関による前後方向への運動能力であり、全速、原速、半速、微速の段階がある。回転力とは舵角によって生じる艦艇の左右方向への運動能力である。この速力と回転力を用いて艦隊を運動させる一定の方法を運動法と言う。


title: 海戦術

text: 運動法には大別して行進及び停止、速力変換及び距離変換、一斉回頭、正面変換、陣形変換がある。最も基本的な運動法は行進及び停止である。これは艦隊の前後方向に対して速力で運動するものである。また速力変換及び距離変換も基本的な運動法として挙げられ、これは艦隊の伸縮を変更する運動法である。正面変換とは一斉回頭によって陣形の正面を変更する運動法であり、正面を斜めに変更する斜行進、側面に変更する側面行進、背面に変更する転廻がある。


title: 海戦術

text: これらの運動法を駆使して海上作戦において艦隊の陣形や位置を戦闘に優位に運用する。応用的な運動法として乙字運動などがある。乙字運動とは一般的に要警戒海域における警戒や戦場における回避行動として用いられる運動であり、進行方向を左右斜めに切り替える。また縦陣から一斉回頭して横陣に変更し、続いて一斉攻撃を行う運動もある。


title: 海戦術

text: 攻撃とは海戦術においては主に火砲・魚雷・ミサイルなどの砲戦・魚雷戦の手段を以って、機動と併せて行われる。海戦においては攻撃の原則としては先制・奇襲・特定目標への一斉射撃が考えられている。これは海戦において攻撃を回避・無力化することが非常に困難であり、また戦闘単位が限定されて一つの攻撃が成功した戦果は即座に戦勢を大きく左右し得るためである。一斉に特定の目標に攻撃することの意義とは有する最大限の火力を以って攻撃の成果を確実に獲得するためである。


title: 海戦術

text: 攻撃への防御は艦艇の構造や装備などによって異なる。基本的に艦艇の防護は敵の索敵に対するステルス性や静粛性などの能力を含む構造は防御力の基本要素である。また電子戦能力、ミサイル戦能力、損害が発生した場合の応急工作能力も防御において発揮される。


title: 海戦術

text: 戦務とは戦術を実施するための諸業務である。


title: 海戦術

text: 敵の現在位置を精確に探知する索敵は、現代においてはレーダー、人工衛星、航空機、潜水艦、陸地の情報機関、海底に設置されている音響探知センサーなどが大きく貢献している。


title: 海戦術

text: 索敵は洋上監視、哨戒、電子戦などによって行われる。索敵によって的確な戦術情報を多く収集して分析することで、初動の優位性を得ることができる。索敵能力の優劣は位置情報の有無に直接的に繋がるため、続く攻撃の成否に大きく関わる。航空母艦は航空機を搭載していることから一般的に索敵能力が極めて高く、かつ高度な打撃力を有している。


title: 海戦術

text: 海上封鎖とは海上戦力によって敵の沿岸所定区域につながる海上交通を途絶させる作戦行動である。これには平時封鎖と戦時封鎖があるが、戦時封鎖では戦時国際法（1909年の海戦法規に関するロンドン宣言）の海戦法規に基づいて第三国の船舶であっても封鎖を犯すことはできず、捕獲される。平時封鎖ではこの限りではないが、国籍を確認するための臨検は可能である。


title: 海戦術

text: 海上封鎖は法的な行為でもあるために中立国の船舶に対して違法性を問うためには一定の手続きを要する。封鎖は交戦国の政府か海上封鎖部隊の指揮官により宣言され、しかもその海上封鎖は実力を伴って継続的に実施され、かつ全ての船舶に対して等しく行われることが必要である。その事例としては第二次世界大戦においてイギリスはドイツの全面封鎖に対抗して1939年11月と1940年7月に中立国の船舶とその貨物を捕獲、没収する措置を宣言している。


title: 海戦術

text: 水陸両用作戦とは海上戦力、陸上戦力（上陸部隊）、航空戦力が海上から敵が支配する沿岸に対して行う作戦行動であり、陸上における侵攻、海上・航空戦力の前進基地の確保、敵の後方へ上陸して他方面における陸上作戦の促進、敵戦力の撃滅などを目的として行う。水陸両用作戦は統合作戦であるために非常にその遂行は困難であるが、機動性と融通性の利点があり、特定の海岸地域に戦力を集中させることが可能である。


title: 海戦術

text: しかしながら着上陸後にはこれを排除しようとする敵の高度な陣地防御を受ける危険性が高い。この水陸両用作戦を専門とする海軍部隊として海兵隊が設置されている場合もある。


title: 海戦術

text: 上陸作戦に特別に必要な海上戦力に揚陸用艦船がある。第二次世界大戦中に発展したもので、アメリカでは揚陸指揮艦、揚陸輸送艦、高速輸送艦、戦車揚陸艦、歩兵揚陸艇などがあり、接岸能力に特化した艦艇である。戦例として第一次世界大戦のガリポリ作戦、第二次世界大戦のオーバーロード作戦、太平洋戦争における数々の上陸作戦、朝鮮戦争での仁川上陸作戦などが挙げられる。陸海空の指揮と通信の統一、適切な上陸用の装備、制海権および航空優勢の確保、奇襲による電撃的な上陸が水陸両用作戦の成功要因であると考えられている。


title: 海戦術

text: 沿岸防衛とは自国の領土と海の境界線である沿岸部を防衛することによって敵の海軍力から国土を防衛することである。海岸に保塁を建設することに始まるが、後に軍事土木工学の技術が進むにつれて要塞化が進んだ。しかし陸上部隊を固定的に沿岸に配備して防衛することだけでなく、海上部隊も沿岸防衛には19世紀初頭まで主要な役割を果たしていた。


title: 海戦術

text: 敵の海上戦力を警戒し、もし着上陸を企図したならばこれを海上において撃滅することを任務としていた。長距離の艦砲射撃が可能となると沿岸の要塞化はより進み、第二次世界大戦までは連続的に国境防衛のための要塞が建設されている。


title: 海戦術

text: しかし空軍力の登場によってそれらの防御施設は惰弱であったために戦後にはこのような要塞は軽視されるようになった。沿岸防衛は、敵の侵攻準備とその移動の察知、海上・航空戦力による海上阻止と沿岸海域における機雷の敷設、敵の着上陸を想定した対上陸作戦の準備などによって遂行される。


title: 海戦術

text: 船団護衛とは戦時において非戦闘目的の船舶の航行を海軍・空軍部隊によって護衛する作戦行動である。近世以降、戦時国際法の中立法規によって中立国の軍艦の護衛の下に置かれた船舶は臨検免除を主張することが可能であった。


title: 海戦術

text: 第一次世界大戦においては船団護衛の利害について議論があったが、ドイツが交戦国だけでなく中立国の商船へも無制限潜水艦戦を行うことを宣言したために船団護衛は不可欠なものとなり、その護衛制度は発達とともに有効性が後の戦争で実証された。


title: 海戦術

text: 船団の商船は指定されたとおりに陣形を形成して護衛艦はその先頭と両翼に配置される。潜水艦の攻撃に対処できる駆逐艦などが有効であるが、航空母艦による航空援護も現在では行うことができる。


title: 海戦術

text: 船舶護衛は第一次世界大戦、第二次世界大戦においてしばしば行われた。


title: 日本共産青年同盟

text: 日本共産青年同盟（にほんきょうさんせいねんどうめい）は、戦前の日本で活動した青年組織である。日本民主青年同盟の前身にあたる。略称は共青。


title: 日本共産青年同盟

text: 1922年11月のコミンテルン第4回大会への日本からの出席者の一人であった高瀬清は、国際共産青年同盟（キム）による日本共青結成の指令を受け1923年1月に帰国した。翌2月4日の日本共産党第2回大会は、党議として共青結成を決定した。青年同盟の組織準備委員会委員長に佐野学、委員に川崎悦行・荒井邦之介・高橋貞樹・猪俣津南雄・高瀬清が任命された。


title: 日本共産青年同盟

text: 1923年4月5日、東京府豊多摩郡戸塚町字源兵衛（現：東京都新宿区西早稲田）の暁民会事務所で共青創立会議が開かれ、非合法で結成された。中央委員長川合義虎、中央委員川崎悦行・高橋貞樹・荒井邦之介・岸野重春・高野実、顧問佐野学・猪俣津南雄・高瀬清が選任された。


title: 日本共産青年同盟

text: 同年6月5日の共産党弾圧で中央委員の荒井・川崎を含む活動家が検挙された（第一次共産党事件）。9月1日の関東大震災後、被災者救援活動にあたっていた委員長川合義虎らが検挙され亀戸警察署で虐殺された（亀戸事件）。11月12日、川崎悦行が獄死した。


title: 日本共産青年同盟

text: 1924年3月頃の第一次共産党解党とともに消滅したが、1925年7月、日本共産青年同盟（ユース）として再建された。1926年8月に結成された全日本無産青年同盟（無青）を指導し、合法無産青年運動を主導した。


title: 日本共産青年同盟

text: 1928年4月10日、三・一五事件による弾圧の一環として無青が解散させられ、再建活動が続いたものの打ち切られて、非合法組織（共青）拡大強化・合法組織（無青）不要へ方針転換した。1929年の大弾圧（四・一六事件）直後の4月25日、中央機関紙「共産青年」を創刊。4ページ建て、1部5銭、発行部数200-300部、非合法で発行され、末尾に「読後火中」と記された。


title: 日本共産青年同盟

text: 1933年12月、中央委員長塚田大願が検挙され、中央委員会が破壊された。


title: 日本共産青年同盟

text: 共青は、満18歳以上の男女の選挙権・被選挙権、同一労働同一賃金、天皇制打倒、侵略戦争と軍国主義反対を掲げてたたかった。高島満兎、飯島喜美、今村恒夫など捕らえられて死亡した同盟員もいた。


title: 日本共産青年同盟

text: 戦後になり、1946年2月に日本青年共産同盟（青共）として再建された。1949年には民主主義学生同盟（民学同）、全日本民主青年同盟（全民青）と合同して日本民主青年団（民青団）が結成され、1956年11月の民青団第5回大会で日本民主青年同盟に改称された。


title: 日本共産青年同盟

text: 現在の民青同盟は、1923年からの年数を「共青創立○○周年」という数え方をして、直接「創立○○周年」とは言っていない。


title: 赤色救援会

text: 赤色救援会（せきしょくきゅうえんかい）


title: アンナ・ムグラリス

text: アナ・ムグラリス（Anna Mouglalis, 1978年4月26日 - ）は、フランスの女優・モデル。


title: アンナ・ムグラリス

text: フレジュスで生まれナントで育った。父はギリシャ人、母親はフランス人。


title: アンナ・ムグラリス

text: 1997年"La Nuit du Titanic"で舞台デビュー。


title: アンナ・ムグラリス

text: 2001年からパリのフランス国立高等演劇学校（コンセルヴァトワール）で演技を学ぶ。


title: アンナ・ムグラリス

text: 女優業と平行してモデル業も行っている。