title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 最高視聴率は歴代の作品でトップである。1986年3月22日放送の29.6%が最高。ただし、放送開始の翌年に出たムック（講談社刊）掲載の水木しげるのインタビューでは「今回（第3シリーズ）は4本に1本は私でさえビックリするほど面白く原作をアレンジされてますが、2本は少し首をかしげる部分があり、1本ははっきり言って改悪です」と述べており、原作者としては一定の評価をしつつも演出や脚本に疑問も感じていて、「テーマは二の次で、とにかく面白くすることを考えながら作ってください。それが大事です。人気が出たからと油断してれば必ず落とし穴が待ってます。皆さんで真剣に面白くしようと考えて作れば、必ず良いものが生まれます」と忠告と提案もしている。このインタビューによると、水木が最も気に入ったのは第8話「だるま妖怪相談所」とのこと。なお、後半の方に登場するシーサーは、水木の母親が沖縄旅行をきっかけに考案したキャラクターが元になっている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 2007年9月19日からレンタルDVDが毎月2本（1巻4 - 5話収録）リリースされている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 2010年3月から2011年4月まで、CS放送の東映チャンネルで1回2話ずつ放送されていた。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 当シリーズが放送されていたフジテレビの土曜日18時台後半は1年前の『よろしくメカドック』からローカルセールス枠に降格されており、これは2011年現在でも不変である。また当時は民放テレビ局が少なく、当時2・3局しかない地域ではクロスネットの関係から、他系列の番組をこの時間帯に放送することが多かったため、同時ネットされた系列局は少なかった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
1986年4月26日から1987年9月5日にかけての放送休止9回は、いずれもプロ野球中継によるもの。1987年9月12日・9月19日・11月28日・12月5日は過去回の再放送のため、1988年1月2日は新春特番のため休止になっている。
タイトルコールは鬼太郎役の戸田恵子。
今作で初めて動画のアイキャッチが使われた。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 第1話から第72話までは妖怪オカリナから鬼太郎の仲間が登場する。出てくる順番は以下の通り。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
第73話以降はシーサーが登場したことに伴い変更された。アイキャッチでは鬼太郎、ねずみ男、シーサーが登場する。
第101話では江戸時代の話であることで、アイキャッチのテーマソングが江戸時代風になっている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 地獄編でのアイキャッチ


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 系列は当時の系列。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 第3作はその後、1998年3月から6月までフジテレビ系列（一部を除く）の火曜19:00 - 19:30で再放送された。同枠はかつて、『まんが名作劇場 サザエさん』が放送されていた。次番組は『怪奇倶楽部』（『木曜の怪談』からの抜粋）の再放送となったため、1975年4月開始の『サザエさん』以来23年3ヶ月続いたアニメ再放送枠は、当番組が最後となった。同時に、この枠でアニメが放送されたのもこれが最後である。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 1988年に、全7回の連続物語形式で描かれた番外編。ねずみ男が掘り出した奇妙な枕の魔力で生きたまま地獄へ落とされてしまったユメコを追って、地獄へと向かった鬼太郎一行の活躍に、新キャラクター・地獄童子の登場や宿敵ぬらりひょんとの決着を織り交ぜて描いた、冒険物語風のストーリー。事実上、3作目の最終作。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 原作は1987年に、『月刊少年マガジン』に連載された全4話のミニシリーズ「地獄編」である。この原作と同じく設定が改変されており、鬼太郎の母親は人間となり、妖怪と結ばれた罰として地獄に落とされ、鬼太郎も半妖怪とされている。さらに一度もアニメ化されたことのなかった「鬼太郎誕生のエピソード」を、目玉おやじへの変化描写もマイルド化するなど、大幅にアレンジしながらも織り込んでいる。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 本編とは時間帯が移動して放送され、キー局であるフジテレビでは月曜19時 - だった。なお、19時台で放送されるのは第2シリーズ以来にして、現在のところ最後である。一部地域では本編のみの108話までで放送が終了しており、「地獄編」が放送されないまま現在に至っている。2017年から2018年にかけて行われたアニマックスでの再放送は地獄編含めた全話放映が実現している。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
また、第2シリーズと同様、本放送中に再放送を4回挿入しており、実際の放送週数は更に多い。当時、ナイター中継を放送するときはこの時間（キー局であるフジテレビは18時30分）から放送していたため、雨天中止の際に再放送したとされる事もあるが、実際はナイター中継に関係なく再放送が挟まれている。これは、放送が製作に追いつかないようにとられた措置と推測される。「地獄編」から後日談的なストーリーが1993年のSFCソフト「復活! 天魔大王」で描かれている。第3シリーズは放送話数が多いため、第41話以降に未ビデオ化エピソードが多かったが、2006年3月15日発売のDVD-BOXに「地獄編」も含む全115話が収録された。
第3シリーズ終了後、1990年からは『コミックボンボン』で「鬼太郎国盗り物語」の連載が始まり、1992年からは『デラックスボンボン』（講談社）へ掲載誌を移行。地上侵略を狙う地下帝国ムーとの戦いを描いており、勧善懲悪のわかりやすいストーリーながら、当時のバブル時代の社会風刺を上手くからめた作品となった。これを機にボンボン版を元にした第3シリーズの続編として4度目のアニメ化の話が持ち上がり、『テレビマガジン』（講談社）でも特集や絵物語の連載が始まったが、諸般の事情によりアニメ化は流れた。その後アニメ化は後述の1996年に再度リメイクした第4シリーズとして新しく始まる事となった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 1996年1月7日 - 1998年3月29日放送。全114話。ヒーロー番組ナイズな第3シリーズに対し、原点回帰を重点にクールな作風で原作イメージの忠実な映像化に努め、「怖い本来の鬼太郎が復活」として話題となる。鬼太郎の性格も、ほのかに陰気さを残したドライな個性が復活。ねずみ男の衣の色も初めて原作と同じ黄土色になり、ねこ娘のデザインも原作の雰囲気をベースに可愛い姿に生まれ変わった。主題歌には実力派ブルースバンド「憂歌団」を起用。初期シリーズに近いアレンジへ戻し、エンディングも「カランコロンのうた」を使用した。前シリーズ同様に目玉おやじの田の中勇以外のレギュラー声優陣が一新されたが、第2シリーズで砂かけ婆役でレギュラーだった山本圭子と、同じくゲストとして閻魔大王役だった柴田秀勝の2人が、今作では同役にてレギュラーとして復帰を果たしている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: こうした初期シリーズへの回帰点が見られる一方で、原作エピソードの多くが大胆に改変され、原型を留めないほどに手が加えられた物語も多い。物語は徐々に融和エピソードが増え、最終的には初期シリーズと第3シリーズとの中間点を落としどころにしたような持ち味になる。感動的なストーリーへとアレンジされた物語がいくつも見られる一方で、第107話や第112話など妖怪側に全く救いのないエピソードも存在する。脚本家にゲストを招き、第89話を小中千昭、第101話を京極夏彦が担当。双方異色作に仕上がった。また、鬼太郎が空手技を使って戦うなど、従来のシリーズにはなかったスタイリッシュなアクションシーンも盛り込まれている。人間の知り合いには村上祐子ら小学生3人組を配し、前期エンディングでも妖怪たちに追いかけられる役でも登場、後に準レギュラー化されたが、次第に登場回数が減った。中盤以降では、宿敵ぬらりひょんと朱の盆のコンビが再登場し、妖怪王編を筆頭に何度も鬼太郎と戦いを繰り広げた。完全に全話登場は鬼太郎と目玉おやじで、ねずみ男も近い扱われ方をされているが、例外的に49話と59話のみ未登場である。メインヒロインのねこ娘は毎回登場するわけではないが、出番や活躍頻度は前作より増えた。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 水木しげるが付けた注文は「宮崎アニメのように作って欲しい」で、第3シリーズのムック本で水木は『風の谷のナウシカ』のような色彩にして欲しいとコメントしていた。作画とデザインは、荒木伸吾・姫野美智が担当。シリーズ後半の第64話から、仕上げ以降の作業はデジタル化され、大幅なコストダウンと省力化に成功した。使用したソフトはRETAS! Proで、解像度は144dpiだった。これが東映動画のデジタルアニメ第1作である。各作画監督の修正には個性があり、監督によって絵柄が異なっている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 和田薫による劇伴音楽は人気が高く特にオープニングのバトルアレンジ「戦いが始まる」や、「レクイエム〜魂のやすらぎ」は高評価であり、レクイエムは複数のアレンジが用意された。本作専用の「鬼太郎登場!」というメインテーマも作曲された。この曲は「鬼太郎が心情を持って戦うのを表現したかった」と語っている。また作風は過去作に比べ、和楽器と管弦楽が使用されており、妖怪的な雰囲気を演出している。この手法は後の第5シリーズのサブタイトルにも使用されている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 放送スケジュールが各局ばらばらで、キー局であるフジテレビ系では、日曜朝9時からの枠で放送された。前作と1話差の全114話の長期シリーズとなり、安定した人気を得た。前作は番外編7話分を含めて全115話であることから、レギュラーシーズンのみで114話は現在まで歴代最多の放送話数である。放送話数が多いシリーズであるが、レンタルビデオでは全話がリリースされ、全話を収録したDVD-BOX（完全予約限定生産）が2007年11月21日に発売した。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
2016年、アニマックスで放送され字幕放送も実施。
タイトルコールは鬼太郎役の松岡洋子。上記の通り、原作に登場する妖怪や設定をモチーフとしながらも、ストーリーはオリジナルであるものが多い。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: アイキャッチ映像は以下の通り。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
前期（第1話～第51話）
後期（第52話～第114話）
メインキャストは第4シリーズと同様。2007年4月1日 - 2009年3月29日放送。全100話。第1話のサブタイトルにもなった「妖怪の棲む街」の設定が本作の基盤であり、ノスタルジックな印象の妖怪横丁で鬼太郎ら妖怪達が俗っぽい生活を営む世界観が特徴。社会風刺や流行を取り込んだ作風であり、アバンタイトルを初め鬼太郎ら妖怪らがダークな雰囲気で視聴者に語りかけるシーンが、それを盛り上げている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 本作独自の設定も多く、鬼太郎は少年の姿で何十年も生きているという設定で、正義感と子供らしさを残しつつも人間が悪いと判断すれば見捨てることも厭わないなどシビアな印象となった。ねこ娘はメインヒロインとして一番手のパートナー役という位置づけになり、鬼太郎・目玉おやじと共に初めて完全に全話登場となった。反面、過去の作品では第1シリーズ第1話と第4シリーズ中盤に例外的に2話程未登場である以外はほぼ毎回登場だったねずみ男は、以前と比べて出番が減少。本作では基本的な扱いこそ変わらぬものの、1クールで1話の割合で全く登場しないエピソードも多くなった。また、エピソードが過去の事件の後日談という設定だったり、本作独自の要素をサブタイトルでメインにするなど、今まで以上の大胆なアレンジが行われている。そうしたエピソードにおける「過去の事件」は、回想で断片的に語られるのみで詳細は不明だが、原作や過去のシリーズを彷彿とする要素が描かれている。例えば第3話は、第4シリーズの同エピソードのパラレルな後日編とも解釈できる如く、鬼太郎とねこ娘は「過去にも夜叉と戦ったことがある」という設定になっている。脚本を担当した長谷川圭一が「他のシリーズとの繋がりは特に意識していません」と語ってはいるが、シリーズ構成の三条陸は「ファンに第4シリーズの夜叉ではないかと思っていただければ良いなという思惑もありました」と述べている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: また、ねこ娘が怪事件を伝えるスタイルが主流となり、妖怪ポストの使用頻度も減っている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 過去シリーズで出番が多くなかった妖怪達が活躍するのも本作の特徴であるが、代わりに従来のレギュラー陣の出番はその分減った。妖怪オカリナやレギュラーの人間（天童ユメコや村上祐子といった身近な人間の友人がいないというだけで、鷲尾などのセミレギュラーはいる）は引き継がれなかったが、宿敵であるぬらりひょん&朱の盆のコンビは続投。ぬらりひょんはそれまでとは異なり、悪の親玉的風格が漂うが、コミカルな描写が全く無いわけではなく、人情味ある部分も描かれている。また、朱の盆以外にも本作では多くの手下を引き連れ、1つの勢力となっている。それ以外にも従来のシリーズでは1エピソードのみのゲストだった外国妖怪達を準レギュラーとしたり、2年目からの各都道府県から選ばれていく精鋭妖怪の妖怪四十七士の設定など、長期シリーズ化を意識した構成となっていた。西洋妖怪にヤングジェネレーションが追加された。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: シリーズ構成の三条陸は、『オトナアニメ』でのインタビューで「何年も続くような長期シリーズにしたい」と語っていたが、放送は丁度2年間で最終回は普通のエピソードとほぼ変わらない打ち切りに近い形にて終了し、最終話EDでの鬼太郎のコメントは、妖怪百物語として一区切り付けるとして、近期に再開できる見込みを示唆したものとなっていた。最終回までに未登場だった妖怪四十七士の活躍に関しては、2008年末に時系列上本作最終回後のエピソードとして公開された『ゲゲゲの鬼太郎 日本爆裂!!』に全員登場した事で一応描かれた形になったが、それ以外は未決着要素が多数あることから、スタッフは「不完全燃焼」と語っており、レギュラー声優共々本作の最終回を「一時休止」としていた。放送終了前後に高山みなみら主要キャスト・スタッフと水木しげるの関係者で、『ゲゲゲ組』という公式ユニットが結成されて、アニメ再開に向け各方面で積極的な活動を展開し、世界妖怪協会主催で京都で毎年行われる東映太秦映画村のイベント等にも水木しげる・京極夏彦・荒俣宏らと鬼太郎作品を超した妖怪関連として積極的に参加していたが、結局第5シリーズの再開は実現せず、後述のように本作終了より丁度9年後の2018年から、改めてリメイクされた第6シリーズが同じ放送枠で放送される事になった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 過去シリーズからのキャスト引継ぎが多く、『悪魔くん』から引用されたキャスティングもある。OPの編成は従来と違い、歌詞も一部は別フレーズとなる。EDはオリジナル曲が採用された。劇中曲には「カランコロンの歌」のアレンジBGMが存在する。次回予告はエンディングを挟んで前半・後半に分かれており、前半では放送回に関する会話後、次回登場する妖怪のシルエットを表示。後半では次回サブタイトルを表示しつつ台詞と共に妖怪の絵が表示される。作画は前作後半のようにパソコンによるCG着色であるが、ノウハウが蓄積された美麗な色使いとなっている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
前作の第64話より本篇のみデジタル化されているのに対し、本作は全編デジタル制作となる。地上デジタルテレビジョン放送では16:9のワイドサイズで放送され、ハイビジョン製作表示がされていたがアプコン放送である。従来のアナログ放送では当初左右をカットした4:3の画像（ピラーボックス）で放映されていたが、2008年12月放送分からはレターボックス放送となった。
太文字は今シリーズで初登場した妖怪たち。タイトルコールは鬼太郎役の高山みなみ。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 放送時間はフジテレビ・岡山放送の場合、9時 - 9時30分となっているが、実際には9時2分 - とやや遅めである。この時間帯では2005年から実施されている、本編中にCMを挟まない形式を引き継いでいる。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 韓国では、2013年から『요괴 인간 타요마』（意味：妖怪人間他妖魔）のタイトルでカートゥーン ネットワークにて放送された。本作の設定とデザインを元に、『たのしい幼稚園』2007年6月号より『ゲゲゲの鬼太郎ねこむすめだニャン』の連載が開始された（絵/東映アニメーション）。アルバイト中のねこ娘に、鬼太郎を始めとする他の妖怪が絡むショートストーリーである。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 今回、アフレコは4本のマイクを立てて行われている。1本は高齢のためマイクワークが難しい田の中勇専用、1本は出番の多い高山みなみが主に使っているため、その他の出演者は残り2本をやりくりして収録せねばならず苦労していたとのことである。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 本作では猫娘が美少女化され、いわゆる萌えキャラとなっているが、そのことについて原作者の水木しげるは大泉実成のインタビューに「自分は長い間妖怪にこき使われてきたので、妖怪が金を運んでくるようになったのだ」と語った。なお、インタビューの際、水木は猫娘のデザインを「初めて見ました」と語ったというが、実際には第1話のマスコミ向け試写会で見ており、採点までしている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 番組スポンサーを務める桃屋のCMは当番組オリジナルバージョンとなっており、本作のキャラクターが同社のアニメCMキャラ風になったり、劇中でも同社製品のキャッチフレーズなどを絡めた描写が見られる。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 本作放送終了翌年2010年1月に第1シリーズから本作に至るまで長年目玉おやじを演じ続けてきた田の中勇が心筋梗塞で死去。田の中が演じる目玉おやじは本作が最後となった。そして2015年には原作者の水木しげるも多臓器不全で死去。本作は水木の存命中の最後のアニメーション作品となった。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 2018年4月1日より『ADVENTURE SUNDAY（アドベンチャーサンデー）』枠で放送開始。原作者の水木しげる没後初のシリーズである。アニメ『ゲゲゲの鬼太郎』放送開始50周年を記念して、リメイクがされた新シリーズである。2018年7月限定で鳥取県もスポンサーとなっており、第16話・第17話・第32話はシリーズでは初めて、水木しげるの故郷・境港市が舞台となっている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
目玉おやじ役は、長年続けて来た田の中勇が2010年に逝去したことにより、第1・2シリーズやその派生作品で鬼太郎の声を担当した野沢雅子が担当。他のメインキャストも従来のシリーズ同様に一新された。過去作から出演した声優も数多く出演し、前作で蒼坊主を演じた古川登志夫は本作で念願のねずみ男役を演じた。過去のシリーズも意識した上でのゲスト出演も行われている。
メインスタッフも一新されてはいるが、過去のシリーズで脚本・演出・作画等で参加したスタッフが一部続投や再び制作に携わってもいる。音楽は実写映画2作目の『ゲゲゲの鬼太郎 千年呪い歌』も手掛けた高梨康治が担当している。前作同様にEDはオリジナル曲が採用されるが、水木しげるの次女・水木悦子が作詞している歌もあり（3番目のED）、本作も劇中曲に「カランコロンの歌」のアレンジBGMが存在する。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: インターネットやSNS、スマートフォンの普及により、妖怪を含む「見えないもの」を信じられなくなったり、傲慢な人間が増えた21世紀の社会を舞台にしている。それに合わせエピソードも原作の風刺色が強く退廃的な作風をそのままに、過去のシリーズ同様にユーモラスなシーンも織り交ぜながら、ブラック企業など21世紀の世相の暗い部分を取り入れたものとなっている。それだけに善良な人間と悪辣な人間の対比も歴代より際立っていて、鬼太郎たち妖怪の行動が即座に人間社会を激変させるような影響に至る頻度は多くないが、直接・間接を問わず妖怪と関わったり怒らせたりした悪人たちには個々に因果応報的な報いが齎される事が殆どである。その際も鬼太郎たちは、反省したり悔い改めようとしない身勝手で卑劣な人間には無用の情けを一切掛けず冷徹に切り捨てる事が少なくない。また、鬼太郎自身の性格やゲゲゲの森はこれまでのシリーズと比べてかなり人間に対し閉鎖的に描かれている。鬼太郎は妖怪と人間はあまり交わるべきでないと考え、ゲゲゲの森は4話で裕太が入るまで約ニ百年以上も人間が入ったことがない異次元的な空間に存在する（本編では東京・調布市の神社裏にある森から基本的に妖怪だけが入れるようになっている）。鬼太郎たちとの戦いなどで妖怪が倒されるシーンの一つに、肉体を失った直後に魂が残る演出もされていて生物でいう「死」に等しい状態となるが、歴代の主題歌にもあるように「妖怪は滅多に死なないので魂だけとなっても、いつの日か永い年月を経て失われた肉体は再生される事が多い」と言及される。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 第3シリーズの天童ユメコ以来となる人間の少女で中学生の犬山まながレギュラーとして登場する。まなはユメコ同様にオリジナルキャラだが、調布市に住んでいて父親の実家が境港市であるなど、原作者の水木しげるに関連した設定が付加されて人間側のヒロインとして描かれている。従来同様のヒロインであるねこ娘は成人女性に近いスタイルの美女として描かれ、髪と服装の色や形は第4シリーズをベースに踏襲しつつ、実際は長髪となり後頭部にリボンで丸く括って従来と同じ髪型風に見せていて、チョーカーやアンクレットを身に付けてハイヒールを履くなど、ファッションも大胆にアレンジされている。ねずみ男の顔つきや表情は第4シリーズ以降の原作イメージのデザインを引き継がれているが、衣装は第3シリーズ以前のねずみ色となっている。これら全てのデザインや設定のアレンジも、原作サイドの水木プロダクションから放送前に承認されたものである。完全に全話登場しているのは鬼太郎と目玉おやじだけで、他の鬼太郎ファミリーは2話より登場する（ねこ娘は1話でも登場していたが台詞はなく、鬼太郎たちの前に姿を現さない）。ねこ娘はメインヒロインとしてほぼ毎回登場するが、時折姿を見せない話や出ても台詞なしの場合もある。ねずみ男も前作よりは出番が多くなったが、全ての話に絡んで来るわけではなく、登場しないエピソードやしても金にならなければ途中で立ち去る回もある。犬山まなは第1話より登場し、正義感の強い性格から第3シリーズのユメコよりも活躍する頻度は多いが、ユメコのように最初から気軽に鬼太郎の家へ遊びに行ける設定ではなく、ゲゲゲの森へ入れるようになったのは第37話からのため、登場しない話も少なくない。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: アニメにおいては（『墓場鬼太郎』を除く）初めて「鬼太郎が赤ん坊の頃水木という青年に育てられた」ことが言及されている。もともと妖怪はなかなか歳を取らないため、鬼太郎が少年の姿のまま何十年も生きているという描写は従来同様だが、本作では鬼太郎のみならず鬼太郎ファミリー全員が数十年前から現在と姿が変わっていない描写もされている。鬼太郎ファミリーが具体的に数十年前から殆ど変わらぬ容姿と明確に描かれたのは本作が初めてである。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: CM前後のアイキャッチには、原作者の水木が生前に描いたイラストや、水木しげる記念館などの作品ゆかりの地が紹介されている。CM前のアイキャッチはSDタッチの鬼太郎とねこ娘が登場し、立て看板を半回転させるとイラストが浮かび上がるもの。その際、回転の遠心力で2人が左へ飛ばされるものと、回転した立て看板にしがみつくものの2パターンが存在する。CM後はイラストの右側にLINEスタンプのようなイラストが毎回異なる3つのものが出てくる。なお、その一部は実際にLINE STOREでスタンプとして配布されている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 第27話から第37話まではそれまでの話を踏襲しつつ、バックべアードをはじめとする西洋妖怪が登場する、「西洋妖怪編」を放送。西洋妖怪のヴィジュアルは、前作同様に原作の設定はベースにしつつも大幅にアレンジされた。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
本作では全編を通して鬼太郎（沢城みゆき）によるタイトルコールがなく、話数が表示された後にサブタイトル表示で最後の一文字がゆらめくのが特徴。
放送開始時間は公式サイト『作品紹介・放送局』を参照。また、全局で字幕放送及び解説放送、同時ネット局は番組連動データ放送を実施。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: フジテレビ系列・日本テレビ系列のクロスネットであるテレビ大分では放送されていない。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 2008年1月11日 - 3月21日にフジテレビ系列の深夜アニメ枠『ノイタミナ』他で放送された。全11話（2007年8月、世界妖怪会議において京極夏彦より発表された）。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
少年誌で連載される前の貸本版の『墓場鬼太郎』を原作とし、内容・キャラクターデザイン共に当時のものを踏襲した怪奇漫画風となっている。また、アニメ『ゲゲゲ〜』第1、第2シリーズで鬼太郎・ねずみ男を演じた野沢雅子、大塚周夫が当時と同じ役を演じた。本作を第1・第2シリーズの前史および全鬼太郎アニメシリーズ共通のプロローグ的位置付けを持たせる意味もあった。目玉親父はこれまでのシリーズと同様、田の中勇がつとめている。鬼太郎と目玉おやじは全話登場し、ねずみ男は第2話で鬼太郎親子と出会ってから毎回姿を見せている。『ゲゲゲ～』シリーズでの他の鬼太郎ファミリーは登場しないが、猫娘の原型的な存在である寝子が序盤で登場し、声は鬼太郎ファンであるタレント・女優の中川翔子が特別出演している。
『鬼太郎』シリーズのオープニング主題歌で唯一『ゲゲゲの鬼太郎』が使われていない。それでも本作はアニメ『ゲゲゲ〜』の第5シリーズが放送中ということもあり、深夜アニメとしては非常に好調な視聴率を記録した。音楽は第4シリーズと同じく和田薫が担当し、曲は全て本作オリジナルだが同様の妖怪的な雰囲気を表現されたものが多くなっている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 「鬼太郎の両親が血液銀行に血を売った事で、幽霊病の感染者が発生する」という物語の発端となるエピソードが、全く異なる物に変更されたり、10話に登場するチベットの高僧の名前が変更されている等、現在の放送倫理に基づいた改変が行われている部分がある。なお、DVDでは未放映シーンが追加された。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 本作のオープニングアニメは、原作漫画をそのまま取り込んだかのような、白黒画面の一部のみに着色して動かす画面構成になっている。また、エンディングのサビ部分では画面左側の小さな画面に次回予告を流している。最終話では全11話のダイジェストだった。さらにエンディング中、背景に表示された文章は次回の脚本の一部である。なお最終回には未映像化の「ないしょの話」の脚本とみられるテキストの一部が流されている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 本作では全編を通して、鬼太郎によるタイトルコールがなく、表示された後に下駄の音が聞こえるのが特徴。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 初回視聴率は4.8%。特記の無い限り、すべて東映ビデオから発売・レンタルされていたが、VHSビデオ・レーザーディスク共にすべて廃盤。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 全65話中56話収録。劇場版はなし。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 1、2巻は『ゲゲゲの鬼太郎』、3巻以降は『モノクロ版ゲゲゲの鬼太郎』表記（タイトル画面での『モノクロ版』表記は3・8・10・12・13巻、画面下中央に『白黒版』と表記されているのは4巻と『ゲゲゲの鬼太郎グラフィティ』）。36、41、46、47、58、59、61、64、65話はビデオ未収録。当時のビデオは話数通りの収録はされないことが多く、以下のような収録がなされている。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: （ ）は予告編の収録話数。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 劇場版はなし。TV放送版全45話収録。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
1、2巻は『新・ゲゲゲの鬼太郎』、3巻以降は『ゲゲゲの鬼太郎』表記。ビデオに記載された話数は再放送分を含んだ全52話換算での話数。以下のような収録がなされている。（ ）は予告編の収録話数。2巻、5巻に、いずれも第1シリーズの第1話「おばけナイター」、第2話「夜叉」の予告編が入っていた。
販売元：ポニーキャニオン、発売元：東映アニメーション、フジテレビジョン


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: レンタルDVDは2008年5月30日からレンタル開始。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 販売元：ポニーキャニオン、発売元：東映アニメーション、フジテレビジョン


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
レンタルDVDは2007年9月19日からレンタル開始。
BD-BOXの販売・発売元はフロンティアワークス。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 発売元・販売元：ハピネット


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 地上アナログ放送版では見ることが出来なかったオリジナル画面サイズ（16:9サイズ）で収録。セル用は第52話以降を「第二夜」として巻数をリセットしているが、レンタル用は第一夜・第二夜の区分をせず、巻数もリセットされていない。販売元：角川エンタテインメント、発売元：アスミック、フジテレビジョン


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text:
一部の映像が、放送版とは異なるDVDオリジナル映像で収録されている。
発売元・販売元：ハピネット、各巻2枚組のBOX


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 発売元はすべて徳間ジャパン。以下4タイトルとも2000年12月21日に再発売されている。なお、主題歌を収録したシングルはレコードのみの発売だった。発売元はワーナーミュージック・ジャパン。発売元はインデックスミュージック。


title: ゲゲゲの鬼太郎 (アニメ)

text: 東映アニメーション


title: 金樹仁

text: 金 樹仁（きん じゅじん）は、中華民国の新疆の政治家。字は徳庵。


title: 金樹仁

text: 金樹仁は、1879年に甘粛省金家嘴（現在の永靖県）で生まれた。1914年に新疆に赴任し、楊増新政権にて地方長官を歴任、1926年には政務庁長に就任した。1928年に楊増新が部下の樊耀南に暗殺されると、樊耀南を逮捕し、新疆省の実権を掌握。同年11月17日に国民政府から正式に新疆省政府主席に任命された。


title: 金樹仁

text: 金樹仁の5年間の新疆統治は腐敗と圧制に特徴付けられ、楊増新体制下で注意深く抑制されていた民族、宗教間の紛争が一気に噴出した。金は、漢人官吏を重用する一方、屠畜税の導入やメッカ巡礼の禁止により、ムスリム住民の反感を買っただけでなく、清朝時代以来、ハミで自治権を与えられていたムスリムの郡王家を廃止（改土帰流）するなど、現地民エリートからも反発を招いた。


title: 金樹仁

text: ハミの改土帰流問題に反発した、ハミのムスリム住民はホージャ・ニヤズを中心に1931年に反乱を起こし、甘粛省の軍閥指導者であった回族の馬仲英に支援を要請した。馬仲英の介入に触発されて、トゥルファンやホータンでもムスリムによる反乱が発生した。


title: 金樹仁

text: 反乱の最中、1933年4月12日に、省政府傘下の白系ロシア人部隊と漢人官吏によるクーデタが発生し、教育庁長の劉文龍を省政府臨時主席に据えた。失脚した金樹仁は軍事力による権力奪還を図ったが、盛世才の反乱によりタルバガタイに撤退し、ソ連への亡命を余儀なくされた。その後、シベリア経由で南京に戻ったが、国民党政府で活動していたアルプテキンらに告発され、入獄。1935年に釈放されて、故郷甘粛省の蘭州に居住した。


title: 要件

text: 要件（ようけん）とは、重要な用件や大切な用件、あるいは必要な条件のことを指す。「ソフトウェア要件」とは、あるソフトウェアに必要な機能や性能のこと。「システム要件」とは、あるシステム（情報システム）に必要な機能や性能のこと。


title: 要件

text: ソフトウェア開発やシステム開発においては、「要件定義」とは、そのソフトウェアやシステムに必要な機能や性能を明らかにしてゆく作業のこと。IT関係の開発では「上流工程」と呼ばれている作業・工程の一部にあたり、実際の具体的な開発作業（プログラミング言語を使ったコーディング作業など）や実装作業を始める前に行う作業のひとつ。


title: 要件

text: また「要件定義」は（開発依頼のあったソフトウェアやシステムについて）顧客が望んでいる機能や仕様などについて、その概略をまとめた文章・文書を指すこともある。ただしこうしたことをまとめた文書は通常は「要件定義書」と呼ばれる。


title: 月刊とれたてマイビデオ

text: 月刊とれたてマイビデオ（げっかん- ）は、NHK総合テレビジョンとNHKワールドでかつて放映された、視聴者からのビデオ映像作品を発表するテレビ番組である。


title: 月刊とれたてマイビデオ

text: 同番組は『おはよう5』→『NHKニュースおはよう日本』の5時台（平日）に行われる「とれたてマイビデオ」という視聴者のビデオ映像作品を発表するコーナーの中から、季節性の高い作品を選んで再構成する。その月の最優秀作品に選ばれると、撮影者に番組のゲストのサイン色紙が贈られる。12月には年間大賞が選ばれる。


title: 月刊とれたてマイビデオ

text: 歴代の司会は、『おはよう5』→『おはよう日本』の5時台の司会者がそのまま担当した。2008年度から男性アナウンサーが隔週担当になったため、当番組でも隔月担当となる。2007年度以前はロケ先、2007年度以降は主にスタジオで俳優・タレントをゲストを招くようになった。


title: 月刊とれたてマイビデオ

text: 放送時間は不定だが、主として毎月月末の土曜日・日曜日・祝日日中に当たる場合が多い（過去に1度だけ平日と重なる祝日に放送される「ホリデーにっぽん」の番組枠内で放送されたことがある）。東日本大震災により、2011年3月・4月号の放送は休止だった。2014年3月28日をもって、これまで『NHKニュースおはよう日本』内で放送した「とれたてマイビデオ」のコーナーは、終了した。 コーナー終了に伴い、「月刊とれたてマイビデオ」も3月号（2014年3月21日放送）をもって終了することになった。


title: ドラえもんのうた

text: 「ドラえもんのうた」は、テレビ朝日系のアニメ『ドラえもん』のオープニング主題歌として1979年に発表された曲。


title: ドラえもんのうた

text: 作詞：楠部工、補作詞：ばばすすむ、作曲：菊池俊輔。


title: ドラえもんのうた

text: 1979年に発表した時の歌唱は大杉久美子。


title: ドラえもんのうた

text: 楠部工作詞、菊池俊輔作曲による、日本を代表するアニメソングの一つ。リズムは4分の4拍子で、三連符を主体とする。オリジナルキーはニ長調だが、同じく菊池俊輔の手による劇中音楽では本曲のモチーフをハ長調で引用してアレンジした例が多い。歌詞にはタケコプター、おもちゃの兵隊、どこでもドアなどひみつ道具の名称が織り込まれているほか、四次元ポケットが示唆されている。歌詞は3番まであり、Bメロとサビの間にはドラえもんの短いセリフが入る。歌詞はシンエイ動画社内で公募され、結果楠部大吉郎社長（当時）の息子・楠部工の歌詞が採用された（しかし、歌詞そのものは楠部一家で作ったと本人が語っている）。当時は中学生であり、そのことが子供向け雑誌で話題になった。


title: ドラえもんのうた

text: 2003年の渡辺美里版では、2番のドラえもんのセリフを改変している。番組のオープニングテーマに使用されたテレビサイズ音源は、1番のBメロから3番のコーダに繋がる形式で構成されている。東京プリン版が使用された当初（2002年の10月から12月）は3番の歌詞を採用していた。


title: ドラえもんのうた

text: また、原作においても「空飛ぶうす手じゅうたん」（てんとう虫コミックス『ドラえもん』29巻収録）でしずかが口ずさんでいる（ドラえもんは「あの歌」と表現）。ただし、そのとき出てくる歌詞は本来のものと若干異なっている。


title: ドラえもんのうた

text: 青函トンネルでドラえもん海底列車イベントが行われている期間中には、函館駅の発車メロディとして使用されていた。2006年は主題歌の変更によって夏川りみの「ハグしちゃお」に変更されたが、同年夏をもってドラえもん海底列車の運行は終了したため、現在は使われていない。


title: ドラえもんのうた

text: 2011年9月3日から藤子・F・不二雄ミュージアム開業を記念して、小田急小田原線向ヶ丘遊園駅の3・4番ホームで接近メロディとして採用され、2016年9月3日から藤子・F・不二雄ミュージアム開業5周年を記念して、JR東日本南武線登戸駅の3番線で発車メロディとして採用された。向ヶ丘遊園駅の接近メロディはAメロの部分を使用し、登戸駅の発車メロディはサビの部分を使用している。大山のぶ代の台詞部分のうち、2番が、大杉版から東京プリン版までと、それ以降とで異なっている。テーマになっているひみつ道具が「おもちゃの兵隊」であることから、言葉狩りではないかとみる向きもある。ただし、歌詞に登場するシチュエーションに合致するのは変更後の台詞の方である。


title: ドラえもんのうた

text:
本曲はテレビシリーズのオープニング主題歌として1979年4月2日から2005年10月21日までの26年半にわたって使用されてきたが、2005年10月28日に主題歌の座を夏川りみの歌う「ハグしちゃお」に引き継いで役目を全うした。映画や挿入歌などでは今後も使用の予定があることが発表された。その後、2006年3月24日放送の「ドラえもん1時間春の特大スペシャル!!」の本編終了後や同年4月21日放送の「新生ドラえもん一周年記念スペシャル!!」などで「ドラえもんのうた」が流された。
1979年9月25日発売のLP『ドラえもん』に収録されたのを皮切りに、数多くのドラえもんのアルバムに収録されている。


title: ドラえもんのうた

text: 高い知名度を誇る楽曲として、多くのアーティストによってカバーされた。


title: 金光文左衛門

text: 金光　文左衛門（かなみつ　ぶんざえもん、生没年不詳）は、宇喜多氏家臣。金光氏の縁者（金光文右衛門の子）かどうかは不明。


title: 金光文左衛門

text: 元は、知行100石であったが、文禄5年（1596年）100石加増。さらに、慶長3年（1598年）300石加増となり知行500石となる。その後の足跡は不明。


title: ヤングガン・カルナバル

text: 『ヤングガン・カルナバル』は、深見真によるライトノベル作品、およびそのシリーズ。徳間書店より新書版と文庫版が刊行されている。


title: ヤングガン・カルナバル

text: ヤングガンと呼ばれる中高生の暗殺者と、日本全体を覆う巨悪との戦いを描いた作品。実写映画的なアクションシーンと並行して思春期特有の青春劇や葛藤が描かれている。


title: ヤングガン・カルナバル

text: 2007年にドラマCD化された。派生作品に佐藤夕子の作画による漫画化作品がある。


title: ヤングガン・カルナバル

text: 企業の陰謀によって両親を惨殺された漫研部員の木暮塵八と、狂気の女傭兵に育てられた女子高生鉄美弓華。


title: ヤングガン・カルナバル

text: 私立光善寺高校に通う普通の高校生として生きている二人は、「ハイブリッド」という組織に所属し、法で裁けない悪党や犯罪組織を狩る「ヤングガン」と呼ばれる存在であった。二人はそれぞれ他の犯罪組織に所属する「ヤングガン」や殺し屋達と戦いながら、日本に渦巻く犯罪組織の陰謀、そして自らが背負った呪われた過去と立ち向かっていく。


title: ヤングガン・カルナバル

text: ※キャストはドラマCD版


title: ヤングガン・カルナバル

text: 佐藤夕子の作画による漫画化作品がウェブコミック誌『FlexComixネクスト』（フレックスコミックス）にて2008年6月から2011年3月まで連載された。単行本は全5巻。


title: 日本美術刀剣保存協会

text: 公益財団法人日本美術刀剣保存協会（にっぽんびじゅつとうけんほぞんきょうかい、英語名：The Society for Preservation of Japanese Art Swords）は、東京都墨田区に本部を置く日本の公益財団法人である。


title: 日本美術刀剣保存協会

text: 日本刀には美術品、工芸品としての価値があるが、明治維新にともなう廃刀令以降、海外への散逸が懸念されるようになった。さらに、太平洋戦争終結後、連合国軍最高司令官総司令部は日本刀没収を実施したため、これを恐れる持ち主の中には日本刀を破棄するものが続出する事態となった。このような事態に危機感を持った有志により、1948年2月24日、日本刀を後世に伝える目的で財団が設立された。当初は東京都台東区の東京国立博物館に事務局を置いていたが、後に東京都渋谷区代々木に移転した。昭和40年代には、会員から募った資金を元に、保護した刀剣類を公開するための施設「刀剣博物館」を設置した。さらに、昭和50年代に入ると、年々手に入りにくくなる作刀材料確保のため、島根県奥出雲町に「日刀保たたら事業所」を操業し、日本刀の原料となる「和鋼・玉鋼」を生産している。


title: 日本美術刀剣保存協会

text:
近年は後述される不祥事が相次いだことから、一部が分裂して日本刀文化振興協会を設立するに至った。その後の改革もあったが、当協会が日本刀業界を代表する団体であるのは間違いない。
新作名刀展は、同協会が主催するその年度に新作された日本刀の展覧会であり、ここで認められることが現代の刀工にとっての大きな目標である。


title: 日本美術刀剣保存協会

text: 二つの作刀部門（太刀・刀・脇差・長刀・槍の部、短刀・剣の部）と刀身彫の部、彫金の部で腕が競われる。


title: 日本美術刀剣保存協会

text: 表彰は以上の通りだが、特賞に当たる各賞を複数回（高松宮記念賞2回を含んで特賞8回、もしくは特賞10回）受賞した刀工は無鑑査の称号を与えられ、現代を代表する刀工と見なされる。正宗賞のみは特殊で、無監査刀工が出品したうちで特筆される作刀があった場合のみ授与される。近年では2010年に宮入法廣が短刀で、2014年に太刀で河内國平が受賞している。


title: 日本美術刀剣保存協会

text: 日本美術刀剣保存協会が実施している日本刀の等級審査に関連し、数々の問題点が指摘されている。監督官庁の文化庁が行政指導しても財団が拒否するという異例の事態に発展している。


title: 日本美術刀剣保存協会

text:
2009年に所有者不明の刀剣400本余りが発見され、2011年に協会と当時の理事・常務理事がこれらのうち36本を未登録の状態で保管していたとして銃刀法違反で書類送検された。
2012年、不起訴処分となった。


title: 王子 (曖昧さ回避)

text: 王子（おうじ）


title: 菅沼赫

text: 菅沼 赫（すがぬま かく、1929年1月24日 - ）は、日本の俳優。東京都北区出身。旧芸名菅沼 赫二、本名は滝口 角治。


title: 菅沼赫

text: 旧制神奈川県立平塚工業学校（現:神奈川県立平塚工科高等学校）、舞台芸術学院卒業（2期生）。


title: 菅沼赫

text: 山本安英の「ぶどうの会」、天知プロゼを経て「劇団造型」を主宰。


title: 菅沼赫

text:
NHK
NTV
TBS
フジ
テレ朝
テレビ東京


title: エンドレス・ラブ

text: 『エンドレス・ラブ』（"Endless Love"）は、フランコ・ゼフィレッリ監督による1981年公開のアメリカ映画。スコット・スペンサーの小説の映画化作品である。


title: エンドレス・ラブ

text: 聖少女といわれたブルック・シールズ（撮影当時15歳）の美しさが目を引く。ダイアナ・ロスとライオネル・リッチーによる同名主題歌がアカデミー主題歌賞にノミネートされ、この年最大のヒット曲となった。また、放火をそそのかすデヴィッドの友人役でトム・クルーズが数秒出演し、映画デビューしている。


title: エンドレス・ラブ

text: 15歳のジェイドと17歳のデヴィッドはお互いの両親も公認の恋人同士。だがある日、ジェイドの部屋でデヴィッドが裸でいたのを覗き見られたことから、2人が性行為をしていたことを知られ、勉学の妨げになると引き離される。デヴィッドがジェイドに会いたい一心で、ジェイドの家に放火したことから悲劇が始まる。


title: エンドレス・ラブ

text: 2014年にアレックス・ペティファーとガブリエラ・ワイルド主演でリメイクされた。


title: フィル・ヒューズ

text: フィリップ・ジョゼフ・ヒューズ3世（Philip Joseph "Phil" Hughes III, 1986年6月24日 - ）は、アメリカ合衆国カリフォルニア州オレンジ郡ミッションビエホ出身のプロ野球選手（投手）。右投右打。現在は、フリーエージェント（FA）。


title: フィル・ヒューズ

text: 早熟で、幼少の頃から無口でいつも黙って観察に徹する少年だったため、Little Old Manと家族からは呼ばれていた。パーティーでも人と全く話さずに観察し続け、パーティーに参加した人を全て覚えるのにさほど時間はかからなかった、と母親はUSA Today紙に語っている。5歳の頃には日頃から野球の事ばかりを考えるようになっていて、“教会でもスーパーでも（母親談）”ピッチングとバッティングモーションを繰り返していた。小さい頃に好きだったチームはロードアイランド州で育った父親の影響から、皮肉にも後に入団するニューヨーク・ヤンキースの宿敵とされるボストン・レッドソックスで、特にノマー・ガルシアパーラとモー・ボーンが気に入っていた。時代にはサーティワンアイスクリームでアルバイトをしながらも母親に逐一電話してアメリカン・リーグ・チャンピオン・シリーズの途中経過を確認していたほどである。更に皮肉な事にヒューズが6月のドラフトでヤンキースの入団が決まった4か月後に、レッドソックスはワールドシリーズを制覇している。カリフォルニア州サンタアナのフットヒル高校卒業後は“人生を変えるような金額（life-changing amount of money）”（父親談）のオファーがない限り、サンタクララ大学へ奨学金を受けて進学し、野球とビジネスを学ぶ予定でいた。


title: フィル・ヒューズ

text: のMLBドラフト1巡目（全体23位）で、その体躯と飛び抜けた肩の強さを評価したヤンキースから指名され、140万ドルの契約金が提示されて翻意。入団交渉はわずか15秒で決着し、ヤンキース入団が決まった。


title: フィル・ヒューズ

text: この年は、最初はルーキー級ガルフ・コーストリーグ・ヤンキースで投げた。


title: フィル・ヒューズ

text: にはA級チャールストン・リバードッグスとA+級タンパ・ヤンキースで投げ、2球団合計で9勝1敗・防御率2.19の成績を残した。あまりにも突出した能力を持っていたため、満塁にされての投球が全くなかった。


title: フィル・ヒューズ

text: にはスプリングトレーニングで招待選手としてメジャーに合流。アレックス・ロドリゲスなどの主力を相手にフリー打撃に登板し、非常に大きな印象を残している。この年はAA級トレントン・サンダーで21試合に先発して10勝3敗・防御率2.25を記録している。


title: フィル・ヒューズ

text:
のスプリングトレーニングには再び招待選手としてヤンキースに帯同。ロッカーはかつてのドラフト1位指名選手、デレク・ジーターの隣に配された。
育成段階では投球回数に厳しい制限が加えられた。2006年にヤンキースのピッチング・コーディネーターのは実際"彼は去年（2005年）は11イニングから100イニングに投球回数を抑えられたが、50イニングぐらいは伸ばしてみるつもりだ。ただし、今年（2006年）も180から190がリミットとなる"と語っている。
球団以外の周囲はさほど早い成長を期待していなかったが、入団わずか2年でその実力はメジャーレベルと言われるようになる。ナックルカーブの技術の成熟が著しい事がその要因と言われている。
ヤンキースの球団内ではデビュー前の2007年春季キャンプの時点で既に名前は知れ渡っていた。ジェイソン・ジアンビは若い頃のロジャー・クレメンスと評し、2006年の時点で既にメジャーへ昇格させておくべきだったと話している。また、控えキャッチャーのはヒューズのカーブをフィラデルフィア・フィリーズ在籍時のカート・シリングの物と比較している。正捕手のホルヘ・ポサダはA級時代に受けたアンディ・ペティットの球を受けた時の事を思い出したと語る。ポサダは数球受けただけで、ペティットはメジャーで成功すると確信したという。
2007年春季キャンプ開始時点でヤンキース監督のジョー・トーリは、ヒューズがまだメジャーレベルの過酷な投球スケジュールで投げるには若すぎると判断し、キャンプに帯同させた後はAAA級に送って1年間はメジャーに全く上げるつもりはないとの考え方を示していた。彼はシカゴ・カブスで20、および21歳でメジャーで投げ始めた結果、その後相次ぐ故障に悩まされているケリー・ウッドとマーク・プライアーの2人を見ている事から若い投手の扱いに非常に慎重になっているためで、GMのブライアン・キャッシュマンもその考えに賛同し、“ヒューズは長期にわたって活躍できるタレントで、短絡的な考えで彼のキャリアを台無しにするつもりはない”と明言していた。
球団側はメジャー昇格に慎重であったが、相次ぐ先発の故障と不振から結局2007年中の昇格が不可避となり、4月26日にメジャーデビュー。のメジャー昇格は1995年のジーター以来となった（同年9月1日にイアン・ケネディも昇格した）。5月1日の二回目の登板で6回1/3を無安打に抑えたものの、肉離れを起こして退場。8月にメジャーへ復帰したが、怪我の影響か、デビュー当初の勢いはなかった。9月に幾分復調してチームのワイルドカード獲得に貢献したものの、結局シーズンを通しては13試合、72.2イニングに登板して5勝3敗、防御率4.46、奪三振58で完封も完投もなしという結果に終わった。


title: フィル・ヒューズ

text: 4月29日の試合で、キャッチャーのクリス・スチュワートのサインが見えずに2つの暴投を記録する。その翌日、脇腹の筋肉を痛めて15日間の故障者リスト入りとなった際の診察で軽度の近眼である事が判明し、今後の試合では度入りのゴーグルを着用して登板する事を決めた。


title: フィル・ヒューズ

text: は、開幕をマイナーで迎え、4月下旬に昇格後は先発としてプレーするも、防御率5.45と結果を残せず、6月からロングリリーフ要員としてブルペンに回った。しかし、そこで見違えるようなピッチングを見せ、マリアノ・リベラの前のセットアッパーに定着した。結局、リリーフ転向後は51.1イニングを投げて65個の三振を奪い、防御率は1.40を記録した。


title: フィル・ヒューズ

text: は、ジョバ・チェンバレンらを抑え、先発5番手の座を手に入れる。シーズン前半、特に序盤は好投を続けオールスターにも選出されたが、シーズン後半になって徐々に大量失点する試合が増え、最終的にリーグトップの得点援護率 にも支えられてCC・サバシアに次ぐチーム2位の18勝を記録するものの、ポストシーズンでも打ち込まれ、飛躍のシーズンとなったと同時に来季にやや不安を残すシーズンとなった。


title: フィル・ヒューズ

text: は、先発3番手として開幕を迎えたが、4月に登板した3試合はいずれも打ち込まれ、防御率13点台という状態で故障者リスト入りした。7月に復帰したが一進一退を繰り返し、シーズン終盤からポストシーズンにかけては先発を外れ中継ぎに降格するなど、期待に応えられないシーズンに終わった。


title: フィル・ヒューズ

text: は、チームの投手陣に故障者が相次ぐ中、先発3番手としてローテーションを守り抜き、自己最多の191イニングを投げて16勝を記録。ポストシーズンでも2試合に先発した。リーグ2位となる35本の被本塁打を喫した。


title: フィル・ヒューズ

text: は負け星が先行し、防御率5.19・4勝14敗と不振に陥った。これは、ヒューズがフライボールピッチャーであり、ホームランが出やすいヤンキースの本拠地で防御率6.32・1勝10敗と打ち込まれたのが原因である。10月31日にFAとなった。


title: フィル・ヒューズ

text: 2013年12月5日にミネソタ・ツインズと総額2400万ドル+出来高の3年契約 を結んだ。前年に大きく負け越したにもかかわらずツインズが大型契約を結んだのは、ターゲット・フィールドが広くて被本塁打が減少すれば、復活すると見込んでの事であった。


title: フィル・ヒューズ

text: は、16勝10敗と先発投手としての役割を果たした。また、209.1イニングを投げ、与えた四球が16（与四球率0.69）と驚異的な数値を残した。イニング数に加え、防御率・奪三振・WHIPは規定投球回に達した年の中で自身最高の成績であり、奪三振と与四球の割合を示すK/BBは規定投球回に到達した投手の中で歴代最高の記録であった。被本塁打も8本減少し、ツインズの契約の意図（前述）が見事に的中した格好となった。オフの12月22日にツインズと2019年までの総額5800万ドルの5年契約 を結んだ。


title: フィル・ヒューズ

text: 移籍1年目は大活躍したヒューズだったが、は2年連続2ケタ勝利（11勝）を挙げたものの、調子を落として防御率は4.40まで悪化した。また、リーグワーストタイとなる29本のホームランを打たれた。制球力については、2年連続16四球にまとめ上げ、依然として高い能力がある事を示した。


title: フィル・ヒューズ

text: は序盤から炎上続きで、6月上旬の時点で12試合に投げて防御率5.95・1勝7敗と不振だった。不運は続き、マイアミ・マーリンズとの試合でJ.T.リアルミュートの打球を膝に受けて降板し、そのままシーズンを終える形となってしまった。


title: フィル・ヒューズ

text: 翌も不振は続き、14試合登板（うち9試合先発）で防御率5.87・4勝3敗という成績に終わった。


title: フィル・ヒューズ

text: 5月22日にDFAとなった。


title: フィル・ヒューズ

text: 2018年5月27日にジェニグソン・ビラロボスとのトレードで、サンディエゴ・パドレスへ移籍した。なお、同時にパドレスはツインズから同年のドラフト全体74位の指名権も得ている。だが、パドレスでも16試合に登板して防御率6.10と振るわず、8月10日にDFA、15日に自由契約となった。


title: フィル・ヒューズ

text: 投げる球種は直球（シンキング・ファストボール）・ナックルカーブ・スライダー・チェンジアップ。直球は最速で97mphを記録する。直球には非常に伸びがあり、2006年の春季キャンプの際に打席に立ったジェイソン・ジアンビは、"実際の球速などどうでもいい、とにかく圧倒される球（I don't care what the radar gun says, it seems like it's on top of you.）"だと話している。


title: フィル・ヒューズ

text: 登板前には必ずマウンドの後ろでひざまずき、祈りを捧げる。祈る内容に特段決まりはなく毎回異なるが、基本的には家族に関するもので、投球の加護を祈る事は絶対にしない。これは野球よりも大切なものがあると信じているためだと言う。


title: オオワダノリコ

text: オオワダ ノリコ（1959年 - ）は、福島県いわき市生まれの現代美術家。1987年より女流画家協会に属していたが2012年退会。多くの手法を使い独自の道を歩む国際的に活躍する現代美術家である。1996年、アイスランドで日本人女性として初の個展を現地で企画され開催した。元女流画家協会会員、日本美術家連盟会員。


title: オオワダノリコ

text:
2000年前半までは鏡を自在に使い、斬新かつ前衛的ではあるが論的な作品を展開する。
以降平面のみに留まらず独自の作風を展開する。
2005年以降の新しい作風にも系統立てられたロジカルな面を窺い知ることができる。
様々な参加型作品などを経て、印象的な作品としては2011年、東日本大震災で喪った母の一生を日数で数えた365日(366日）で1冊となる黒い製本された本を画廊に展示する個展で衝撃を与える。その後、表現とは何か、多くの疑問を持ちつつ2013年より油彩の世界へ戻る。ハプナルボルグ（Hafnarfjordur,Iceland)、ストレイマー・アート・コミューン(Iceland)、
アイスランド日本領事館（Reykjavik,Iceland)、寺田保信氏（寺田倉庫会長）、
S氏邸（New York）、O氏（Iceland)、M氏（Iceland)、T氏（Iceland)、
Gina Schock氏（California,USA)、神津カンナ氏(東京）。
2009年、村松画廊での個展に参加いただいた80人の方々、
2010年Around Icelandに参加いただいた皆様。2011年に1人＋4人展に参加いただいた皆様。
M氏（東京）、C氏（東京）、Y氏（東京）、M画廊(足利市）、I氏（福島）、O氏（東京）
など数多くの個人コレクションやパブリックコレクションがある。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: 新宿駅青酸ガス事件（しんじゅくえきせいさんガスじけん）は1995年4月30日、5月3日、5月5日の三回にわたって、オウム真理教が東京都の新宿駅地下トイレに毒ガスである青酸ガスの発生装置を仕掛けたテロ未遂事件、特に5月5日の事件をいう。別名として新宿駅地下トイレ青酸ガス事件、新宿青酸ナトリウム装置事件などとも呼ばれる。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: 1995年3月20日の地下鉄サリン事件後、「社会の対立し合う勢力をぶつけて混乱を引き起こし、捜査撹乱を行え」「（1995年）4月30日に石油コンビナートを爆破しろ。30日だぞ」「ミサイルをぶち込めば爆発する」「30日ごとにテロをやりつづけろ」として、石油コンビナートを爆破する計画があり、麻原の指示で井上嘉浩や富永昌宏が調査し、爆弾も製造したが、爆破は無理と判断されたため中止された。だが村井秀夫は4月11日に「尊師の逮捕を防ぐため、できることはなんでもしろ」と指示、代わりにこの事件と都庁小包爆弾事件が実行されることとなった。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: 当初はダイオキシンを築地、兜町、霞が関に撒くことが計画されたが、中川智正は文献調査により「エイヤーでやってもダイオキシンは（4月）30日までにできない。青酸ガスならできる」として、日光山中に隠したシアン化ナトリウムを使って青酸ガステロを実行することになった。八王子アジトに集結していた中川智正、井上嘉浩、林泰男、豊田亨、富永昌宏、八木澤善次、松下悟史らが担当した。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: この頃、麻原が以前に行った「新宿で4月15日に地震が起きる」という予言が、「新宿で4月15日にテロが起きる」という内容に受け取られ、噂が広まったことで新宿は厳戒態勢となっていた（4月15日予言）。結局4月15日には何も起きなかったが、井上はこのデマに便乗し新宿駅を標的とすることにしたと証言している。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: 前二回は発生装置の故障によってガスが発生せず、また三回目となる5月5日の事件でも装置は作動したものの清掃作業員によって装置が発見・移動されたことから、ガスが発生する前に駅員によって処理され、大事には至らなかった。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: 事件後実行犯として特定された信者の八木澤善次、松下悟史は同年11月9日付けで殺人未遂容疑で全国に特別指名手配され、両名の似顔絵と写真が掲載されたポスターが各地の地下鉄駅などに張り出された。八木澤は1996年11月14日、「おれがオウムの八木澤だ」と自身の手配ポスターを持って暴れながら埼玉県警所沢警察署に出頭、逮捕され、松下も11月24日、同署に逮捕された。


title: 新宿駅青酸ガス事件

text: 麻原が指示したのは「石油コンビナート爆破」などであって、青酸ガス散布については麻原から具体的指示や同意が確認できなかったため、裁判では井上が首謀者とされた。


title: 沼崎悠

text: 沼崎 悠（ぬまざき ゆう、1953年5月25日 - ）は、東京都出身の俳優。身長172cm、体重63kg。血液型はO型。希楽星所属。元劇団NLT、エムスリー所属。『素晴らしき日曜日』の主演映画俳優の沼崎勲は実父。


title: 循環論法

text: 循環論法（じゅんかんろんぽう、circular reasoning, circular logic, vicious circle）とは、


title: 循環論法

text: 単に循環論法と言っても、証明における循環論法と、定義における循環論法があるとされている。


title: 循環論法

text: 証明における循環論法とは、ある命題の証明において、その命題自体を仮定した議論を用いることである。つまり循環論法においては論証されるべきことが論証の根拠とされる誤謬が犯される。どのような形式かと言うと、今、命題をPと表すとして、P, P… P（nは自然数）がある時に、Pを証明するのにPを用い、Pを証明するのにPを用い、といったように証明を進めて、Pを証明するのに（証明したと思いつつ）Pを使ってしまうような形式、論の進め方のことである。右の図で言えば、Aの根拠としてBを用い、Bの根拠としてCを用い、と進んでゆき、Eの根拠としてAを用いた段階で循環論法になってしまっている。循環論法では命題自体の絶対的な説明が一切行われないため、何の論証も行なわない場合と同じことになる。従って、説明からは何の結論も得ることが出来ない。


title: 循環論法

text: ひとつの文章の中に循環論法が含まれている場合や、循環の鎖の個数が2 - 3個程度であると比較的容易に発見できるが、数百ページにもおよぶ書物にそれが埋め込まれて巨大な循環を作っていてそれがあるページにおさまっていなかったり、鎖の個数が多かったりすると、なかなか発見できないことがある。


title: 循環論法

text: ただし、説明の連鎖をマクロに見ると循環はもともと避け得ない。説明の連鎖のとり得る形としては、無限後退に陥るか、何ら説明も根拠付けもされないドグマで終了するか、また全体として循環する構造を持つか以外、とり得る形はないだろうと考えられている。このことはミュンヒハウゼンのトリレンマと呼ばれている。


title: 循環論法

text:
定義における循環論法とは、ある事柄の定義を与える文や表現の中に、その事柄自体が本質的に登場していることを言う。その形式とは、今、事柄をWと表すとし、W, W… Wがあり、Wの定義する文（表現）の中に Wが現れ、Wの定義する文（表現）の中に Wが現れ、Wを定義する文の中にWが現れるような形式、構造である。簡単な例を示せば「西とは東と反対の方角である」と定義しておき、かつ東について定義するとき「東とは西と反対の方角である」と定義する。すると定義が循環する。定義が循環した場合は定義文のみの知識では定義する事柄の絶対的な理解が出来ないため、定義は不成立となる。
有限の語彙の集合を用いて語彙全体を解説しようとする辞書や百科事典は、その構造上、定義されていない語を用いて定義を行うか、循環を含んだ定義を行うことが避け得ない。ここで挙げた東西の例のような循環の輪が狭い場合は既知の事柄が少なくなり有用ではないが、全体として循環の輪が大きければ、既知の事柄が多くなり有用となる。このように、循環の輪の中に既知の事柄が1つ以上あれば循環定義であっても有用となりうる。
まず分かりやすい例から挙げると、「『ハムレット』は名作である。なぜなら『ハムレット』は素晴らしい作品だからだ」といった言明は循環論法である。


title: 循環論法

text:
定義における循環論法の例を挙げる。例えば、《知識》（知られていること）とは何か？ に関して、古典的な認識論では「知識とは、正当づけられた真なる信念である」と定義されていたことはよく知られている（この定義自体は特には問題はない。）だが今、知識の定義として、この「正当づけられた真なる信念」を採用した状態で、「正当づけられた」という意味あるいは定義は何ですか？と問われた場合に、もしも「“正当づけられた” というのは証明や証拠が知られていることだ」と答えてしまうと、この説明は循環論法に陥ってしまっていることになる。
「コーランこそがものごとの正しさを決定する。なぜそうなのかというとそれはアラーが决めたからである。なぜアラーがそう决めたとわかるのか、というとそれはコーランに書いてあるから(コーランが正しいから)である。」といった論証がイスラム教で行われることがあるが、こうした論法もまた循環論法である。文章を書き換えると、「コーランが正しい」の理由が「アラーの決定」で、「アラーの決定」の理由が「コーランが正しい」となり、循環論法であることが分かりやすくなる。


title: 循環論法

text: 同様に「神の言葉であるものは真である。聖書に書かれているのは神の言葉である。（なぜならその書には、それが神の言葉だとして書かれているから）」という考え方は循環論法の形を持つ。


title: 循環論法

text:
経済学関連では、しばしば様々な説や理論が循環論法に陥っている、と指摘されている。
例えば循環論法に陥っていた有名な事例として、マルクスの主張した「労働価値説」がある。この説が循環論法に陥っているという問題点は、ベーム＝バヴェルク（1851－1914）によって指摘された。具体的に言うと、マルクスは『資本論』の第1巻で『商品の価格は投下労働量で定まる』と主張していたのだが、同書の第3巻1 - 3篇では『商品価格は商品の生産コストである「費用価格」に「平均利潤」を加えた「生産価格」で決まる』（結局、商品の価格は市場の需給で決まる）と主張しており、循環論法に陥っていた。ベーム＝バヴェルクは単純労働と専門的労働の双方に必要とされる平均労働時間と商品価値がどのような関係にあるかを研究していたのだが、その中で、マルクスの主張した労働価値説が循環論法に陥っていることに気付き、論文「マルクスとその体系の終結」においてそれを指摘したのであった。


title: 循環論法

text: また ケインズの利子論について「将来における利子率の上昇や低下の予想が現在の利子率を決めるという循環論法に陥っている可能性がある」といったことをロバートソンは述べた。


title: 循環論法

text: グローバル経済でドルが基軸通貨として使われていることに関して、「人々がドルを貿易などに使うのは、ドルで米国のものを買うためではなく、“取引相手がドルなら受け取るから”という理由からであり、“他国がドルを基軸として使うから、自国もドルを基軸として使う”という循環論法によっている」と言われることもある。


title: 乗越峠

text: 乗越峠（のっこしとうげ）は、岐阜県下呂市小坂町にある峠で、大平山の尾根を越える峠。道は、飛騨川の支流のひとつ小坂川の支流である濁河川に沿った道である。峠の海抜は1,180m。


title: ダンカン・ワッツ

text: ダンカン・ワッツ (Duncan J. Watts)はアメリカ合衆国の社会学者。コロンビア大学教授、ヤフー･リサーチ主任研究員。


title: ダンカン・ワッツ

text: ニューサウスウェールズ大学の物理学科を卒業後、コーネル大学で物理学博士号を取得。1998年に、スティーヴン・ストロガッツと共に、スモール・ワールド現象をネイチャー誌に発表。現在、サンタフェ研究所にも籍を置いている。


title: ストリームZ GT Jr.

text: ストリームZ GT Jr.（ストリームゼット ジーティー ジュニア）は、日産・180SXをベースに作られたコンプリートカー。


title: ストリームZ GT Jr.

text: チューニングカーを主に扱う自動車雑誌オプションの創始者、稲田大二郎が近年チューニングベースとなり得る手頃な価格の新車が発売されない現状に対し、現実的な価格、サイズの新しいスポーツカーをということから企画された。製造はチューニングショップのトップシークレットが行う。東京オートサロン2007で正式に発売が発表された。注文制のハンドメイドのため、月産1台程度となっている。


title: ストリームZ GT Jr.

text: ベース車両はチューニングベースとして多用される日産180SX。これにZ33型、もしくはZ34型フェアレディZのヘッドライト、V35スカイラインクーペのリアコンビネーションランプが移植され、前後フェンダーのボリュームがアップしている。エンジン、駆動系は180SXそのままなので、従来の#S13系のチューニングパーツが使用可能となる。


title: ストリームZ GT Jr.

text: 通常の180SXはバッテリーが右フロントに設置されているが、加工の関係でバッテリーがヘッドライトに干渉する為、専用アルミケースに入れられた後、トランクに移設されている。


title: ストリームZ GT Jr.

text: ヤシオファクトリー製の車高調整式サスペンションが採用されている。フロントが倒立式、リアが正立式で、ヤシオファクトリーのイメージカラーであるピンクに塗装されている。


title: ストリームZ GT Jr.

text: DSロゴとシリアルナンバーの入った専用オーナメントが付属しており、0001番は稲田大二郎の愛車。オプションでテールライトカバーが用意されており、カーボンとFRP黒ゲルの2種類がある。そのほか外装部品としてはガナドール製エアロミラーを採用。ボディカラーはオーダーメイドである。


title: VIRUS

text: 『VIRUS』（ウイルス）は、1997年8月22日に発売された日本のSFアドベンチャーゲーム。ハドソン、セガ・エンタープライゼス、エイベックスの三社共同プロジェクトで、クリーチャーデザインには韮澤靖が参加している。


title: VIRUS

text: CGとアニメを合成させたハイブリッド・ビジュアル、ハイブリッドアドベンチャーである。


title: VIRUS

text: シーン展開は基本的にクリック式のアドベンチャーパート、選択肢式のゲームブック的パート、ポリゴンによるダンジョンパート、アニメーションを使用したパトルパートによって構成されている。戦闘中のアニメでは3DCGモデルと2Dのアニメチックなキャラクターを混合させて表現させるという手法を採っていた。操作はカーソルでのクリックだけではなく、各パッドボタンによるショートカットが用意されている。


title: VIRUS

text: 22世紀。全面戦争により地球は汚染され、ごくわずかに生物が居住できる地域においても、シェルターの外では人類はサイボーグに生体改造しなくては生きていけない悲惨な状況となっていた。人類は地球、スペースコロニー、そして火星にドームを作りかろうじて生きている状態である。人類の希望は数百年かけて火星をテラ・フォーミングすることにあったが、しかし作業は遅々として進まず、現実はコロニーやドームといった閉鎖された世界、悪夢のような汚染された地球という現実の世界の中で暮らしている。


title: VIRUS

text: そして人類の唯一の生きがい、それはコンピュータによって巨大な仮想現実の世界を作り出し、その世界に特殊な機器を用いて精神を飛ばし（ダイブという）、その仮想世界の中で生活すること。その世界ではかつての地球はもとより、様々な歴史上の世界、SF・ファンタジー的な世界が用意され、その中で現実世界と同じように人々は交流し生活できるのである。その中では痛み、味覚など全ての感覚が神経を通して現実と同じように感じることができ、現実世界と全く区別がつかない。ただし、安全面も配慮されており、仮想現実の世界で怪我をしたり死んだとしても、強制的に現実に引き戻される（ライズする）ため、心理的ショックは受けるもののさしたる現実的なダメージは無く、仮想空間という新しい世界の中で人々は理想郷を手に入れたはずであった。


title: VIRUS

text: しかし、電脳ネットワークにおいて事件が起きた。ネットワークに接続した人物のデータを破壊、侵食、変化させるパラサイトウイルスの発生である。感染した人間は仮想世界において醜悪なモンスターとなり、他の人々を襲い、次々と感染を引き起こす。このウイルスに感染すると、ライズが出来ず、精神はモンスターとして仮想現実の中にとどまり、いずれは死に至り、現実の肉体も死亡する。


title: VIRUS

text: 主人公、サージ・シャディックスは兄の率いる傭兵部隊ブルーメタル隊に所属していた。現実の世界において最強の部隊である。だがウイルスの発生を重く見た政府の依頼で仮想現実の世界に「ダイブ」し、ウイルスによって怪物と化した犠牲者と交戦。想像を絶する怪物との戦いの末、ブルーメタルはサージを残して全滅、兄は仮想世界の中で行方不明となってしまう。現実世界にかろうじてライズしたサージの前には、仮想世界で死んだため肉体も死んでしまった仲間、精神が今なお仮想世界で行方不明のため魂の抜け殻のようになり意識不明のままになった兄の姿があった。サージはウイルスによって殺された仲間たちに事件の解決を誓い、軍を辞め、仮想世界における犯罪を解決する組織STANDの調査官となり、恐るべき陰謀に立ち向かう。大張正己原案で、角川書店『月刊少年エース』増刊『エースDASH』に漫画化作品が連載され、1997年10月から12月にかけて本作を原作とするアニメ作品がテレビ東京で放送された。タイトルは『VIRUS ‐ウイルスバスター・サージ‐』。同名の人物、企業などの一致点はあるが話の内容は全く別物である。戦闘時にはヴァリアブル・ギアと呼ばれる強化プロテクターを装着するという、アニメ独自の要素も導入された。なお、アニメ作品をベースとしたゲームがプレイステーションで発売された。


title: VIRUS

text: ポリグラムからVHSビデオ版、カルチュア・パブリッシャーズからDVD版が全4巻が発売された。


title: VIRUS

text: ユナイト双児による作画で、後述のアニメ作品と共通設定であるが、細部に相違点が見られる。


title: アンソール

text: アンソール


title: おかざき真里

text: おかざき 真里（おかざき まり、本名・岡崎 真里、1967年6月15日 - ）は、日本の漫画家、イラストレーター。女性。長野県出身。関西地方で育つ。


title: おかざき真里

text: 多摩美術大学卒業後に、博報堂に入社。制作局でCMプランナーやデザイナーの仕事に携わりながら執筆活動を続け、1994年、「バスルーム寓話」で『ぶ〜け』（集英社）新人長編部門第1席を受賞し漫画家デビュー。2000年、結婚を機に退職。『ぶ〜け』や『クッキー』（いずれも集英社）や『フィールヤング』（祥伝社）で活躍。作品はアメリカ、フランス、台湾などでも出版されている。イラストレーターのオカザキマリとしても活動。代表作は『サプリ』『渋谷区円山町』など。


title: ネッド・ラッド

text: ネッド・ラッド（Ned Ludd、Ned Lud）は、ラッダイト運動の名前の由来となった架空の人物。キャプテン・ラッド（または、「キング・ラッド」「ジェネラル・ラッド」）との愛称で親しまれた。


title: ネッド・ラッド

text: イングランドのレスター付近にある Anstey の村の出身とされる。1779年に靴下編み機を破壊した行為により、産業の機械化に反対する労働者階級のシンボルあるいはヒーローとして偶像化された。


title: 巨摩郡

text: 巨摩郡（こまぐん）は、山梨県（甲斐国）にあった郡。


title: 巨摩郡

text: 消滅時の郡域は下記の区域にあたるが、行政区画として画定されたものではない。古代においては、巨麻郡とも表記され、中世以降に「巨摩」表記へ移行する。近世まで甲斐国は4郡で構成されていたが、その中で面積は最大。大まかにいうと甲斐国を東西に3分割した際の西部にあたる甲府盆地と南アルプス地域に相当する南北に長く広大な郡域で、のちの北巨摩郡、中巨摩郡の荒川以西、および南巨摩郡のうち富士川以西の地域に相当。


title: 巨摩郡

text: 北部と北西部を信濃国佐久郡、諏訪郡、伊那郡と接し、東は山梨郡、八代郡と接し、西部と南部は駿河国安倍郡、庵原郡と接する。北には八ヶ岳や茅ヶ岳、西には甲斐駒ヶ岳や北岳などがあり、郡中を釜無川が南流し、御勅使川や諸河川を合流して富士川にいたる。


title: 巨摩郡

text:
初見史料は『正倉院文書』天平宝字5年（761年）12月「甲斐国司解」に見られる「巨麻郡栗原郷」。郡名の由来は二つの説があり、江戸時代に編纂された『甲斐国志』など近世の地誌類によれば、古代に多くの御牧が多く存在したことから、良馬（駒）を産出した地である事にちなみ「駒」という言葉が由来となったという説と、668年の朝鮮半島での高句麗滅亡以後、『続日本紀』霊亀2年（716年）5月16日条に甲斐はじめ関東や中部の7カ国へ高句麗からの帰化人が渡っている記事が見られることから、高句麗からの帰化人にちなみ「高麗」という言葉が由来となったという説があった。近代までは前者の「駒説」が有力であったが、関晃による上代特殊仮名遣の研究により、「駒」のコは甲類、「高麗」のコは乙類で、乙類の「巨」に一致する「高麗説」が妥当であり、高句麗系渡来氏族大狛連（狛造）の本貫地である河内国大県郡巨麻郷や若江郡巨麻郷に「巨麻」が当てられている事から、巨麻は高句麗（高麗）を意味すると考えられている。しかしながら、「高」を甲類のコとする研究成果もあり
、万葉仮名の読みの分類から、巨麻の巨を高句麗の高と結びつけることには疑問がある。また、帰化朝鮮人を取り扱う記事に散見される、高句麗と高麗とを混同して考える風潮は、朝鮮の歴史の上からも、明らかな誤解である。


title: 巨摩郡

text: 『和名類聚抄』では等力、速見、栗原、青沼、真衣、大井、市川、川合、余部の9郷が見られる。このうち等力と栗原は飛び地であった可能性が指摘され、のちに青沼郷とともに山梨郡へ編入されている。また、市川郷の一部も八代郡へ編入される。古代甲斐国では甲斐の黒駒伝承に象徴される馬産が盛んな地域で、特に巨摩郡には真衣野牧・穂坂牧・柏前牧の三御牧が設置され、『延喜式』によれば朝廷に駒を貢進していたという。


title: 巨摩郡

text: 巨麻郡へは朝鮮半島から高句麗遺民が遷置されたと考えられており、渡来人の墓制である積石塚が分布する。それ以前にも巨麻郡地域や甲斐国内へ定住していた渡来人集団の存在を示す形跡が残されている。甲府盆地の北縁では甲府市横根町・桜井町に分布する横根・桜井塚古墳群や、笛吹市春日居町の春日居古墳群など、甲府市羽黒町・湯村から横根町、笛吹市春日居町・石和町の山裾地域にかけて積石塚が分布している。中でも笛吹市石和町の大蔵経寺山古墳群の5世紀にまで遡る積石塚であると考えられている。


title: 巨摩郡

text: 甲斐国と同じく積石塚が分布し、渡来人が立評に関わっているとされる信濃国北部の高井郡でも同様の傾向が見られる。高井郡でも古代には馬産が行われていおり、甲斐の巨摩郡でも積石塚の分布域と重なる盆地北縁の甲府市塩部の塩部遺跡や、盆地南部・曽根丘陵の甲府市下向山の東山北遺跡の方形周溝墓、甲斐市志田のお舟石古墳などで4世紀後半から5世紀初頭の馬歯や馬具が出土している。信濃の高井郡や伊那谷も古墳時代からの馬の産地であり、甲斐・信濃の地域間での交流が指摘されている。


title: 巨摩郡

text: 巨摩郡のうち積石塚が分布し古代において定住痕跡が見られる中核地域では、古代以前の縄文時代から弥生時代の遺跡が希薄な地域で、それまで未開発であった地域に対する立郡事情にも渡来人の関わりが考察されている。磯貝正義は栗原郷・等々力郷が飛び地であることに着目し、山梨郡の有力豪族が牧場経営などを目的に渡来人を利用して立郡したとする説を提唱している。


title: 巨摩郡

text: 一方、末木健は考古学的見地から、天狗沢瓦窯跡（甲斐市天狗沢）から出土した古代瓦に高句麗系軒丸瓦が発見されたことに着目し、寺院建立のために渡来系工人集団（壬生直氏か）が畿内政権の支援を得て立郡した可能性を指摘している。


title: 巨摩郡

text: その後、巨摩郡における渡来人の足跡は途絶えるが、『続日本紀』に拠れば霊亀2年（716年）に甲斐を含む東国の高麗人を武蔵国へ移し高麗郡が置かれたとあり、中核集団が移住したとも考えられている。


title: 巨摩郡

text: 巨摩郡における荘園の初見は、『仁和寺文書』法勝院領目録の安和二年（969年）7月8日に記載される市河荘で、市河荘の立荘は甲斐国において早く、荘園公領制確立以前の10世紀に成立した荘園と評価されている。


title: 巨摩郡

text: 中世には甘利荘、逸見、加々美荘、大井、布施荘、奈古、鎌田、大八幡、山小笠原、原小笠原、小井川、鷹津名、志摩荘などの諸庄が見られ、ほか小笠原、逸見、武川、八田、飯野などの牧や、藤井、杣などの保も成立する。平安時代後期には常陸国から流罪となった源義清・清光親子が市河荘に土着し、さらに八ヶ岳山麓の逸見牧をはじめその子孫は甲府盆地各地の荘園で進出し、甲斐源氏の一族となる。甲斐源氏は棟梁の甲斐武田氏をはじめ、逸見氏、一条氏、甘利氏、加賀美氏、小笠原氏、南部氏、奈古氏の氏族を分出した。このうち巨摩郡では棟梁の武田氏のほか、西郡一帯には加賀美氏の一族が進出した。


title: 巨摩郡

text: 近世には甲州街道の韮崎宿、台ヶ原宿、教来石宿が整備された。また、韮崎宿から信濃国佐久地方へ至る佐久往還が整備され、若神子宿と長沢宿がおかれた。また富士川水運による廻米輸送も行われた。


title: 巨摩郡

text: 1878年、郡区町村編制法により分割されることとなる。当初は西巨摩、東巨摩、南巨摩の3郡に分割する予定であったが、内務省の指令により、それぞれ北巨摩郡、中巨摩郡、南巨摩郡の3郡に分割された。


title: 黒人教会

text: 黒人教会（こくじんきょうかい、英名：Black Church）は、主にはアメリカ合衆国における、会衆のすべてもしくは大部分がアフリカ系アメリカ人（以下「黒人」）信者によって占められるプロテスタント系キリスト教教会の俗称。


title: 黒人教会

text: バプテスト、ペンテコステ、COGIC、無教派（w:Non-Denominational）等、宗派は様々である。アメリカ以外には、奴隷制をその歴史に持つイギリス等の白人中心の国や、現在では国土内に米軍基地を持つ同盟国の基地施設内にも見られる。


title: 黒人教会

text: 音楽性や礼拝の進行、牧師の語り口調、時には聖書解釈等にアメリカのその他の教会とは一線を画したスタイルがある。他の教会とのこの差は、奴隷制や人種隔離政策によって、長く白人の集まる教会と黒人の集まる教会が分かれていたことによって生じたものである。


title: 黒人教会

text: 歴史上、差別主義者による無数の焼き討ち等の対象になってきたことや、現在も特に地方では会衆の所得レベルの関係から経済的・設備的に他の教会ほどゆとりがない状況が多く見られるなど、人種差別の災禍に悩まされてきたこともまぎれもない事実であるが、現在の黒人教会はむしろ、文化的必要から存在しているものである。


title: 黒人教会

text: 人種にかかわらず訪れる者すべてに扉を開くのがキリスト教会全般の基本的な姿勢であるので、どの教会も決して公に自らを「黒人教会」などと呼んでいるわけではないし、今日では黒人教会と呼ばれる教会にも白人の会衆が見られ、逆もまったく珍しくない。しかし、主に音楽スタイル（ゴスペル音楽）や選曲によって代表される教会の文化的特性が、より黒人の信者達にアピールするものであるために、自然に、いわばマーケットの差が生じている状態である。


title: 黒人教会

text: 「Black Church」という言葉そのものが即、差別的意味合いを持つわけではないが、公には使用しない。これは前述のように、黒人教会が白人（その他黒人以外）の信者を拒絶してはいない（どの教会も基本的に信者は多い方が良いわけである）ことと、周知の通りAfrican Americanが黒人に対する呼称として奨励されているためである。しかしながら、黒人教会には他の教会と異なる明確な特性を有することも事実であるため、会衆の間では親しみを込めて「Black Church」と呼ばれる。この言葉を避ける場合、「Gospel Church」などと呼ばれることもあるが、これもまた俗称である。


title: 黒人教会

text: 黒人教会はアメリカ全土に見られるが、音楽や牧師の語り口調等については、ミシシッピ、ジョージア、ノースカロライナ、アラバマ、テキサスなどアメリカ南部の州により濃く伝統が残されており、北部や沿岸部大都市等でより都会的であったり会衆の白人（その他黒人以外の人種）の割合が高かったりする場合が多い。これは南部の州がより長く奴隷制・人種隔離政策を取っていたことによるものである。ゴスペル音楽の本場が南部とされるのもこれによる。


title: 黒人教会

text: アメリカでの代表的な黒人教会には南部テキサス州のT.D Jakes牧師率いるPotter House、ジョージア州アトランタにあるエディー・ロング(Eidde.L.Long)牧師のNewBirthなどが挙げられ、どちらも全米に3万人以上の会員を持つメガチャーチで常時ゴスペルを中心とした礼拝が行われている。


title: 黒人教会

text: 1790年代から1830年代を最盛期とする、アメリカの宗教史上で第二次信仰復興運動期と呼ばれる時期に、メソジスト派の巡回牧師の努力によって、アメリカ合衆国北部で黒人のキリスト教への回心が大規模に起こった。


title: 黒人教会

text: その最中、黒人教会の発端となった事件が1787年のフィラデルフィアで起こる。とアブサロム・ジョーンズの二人の黒人説教師が参加した日曜礼拝において、教会を運営する白人たちが白人会衆と黒人会衆の同席を快く思わず、黒人会衆を2階席に追いやる決定を下した。彼らはこの決定に憤慨し、即刻退場して黒人のための教会建設計画を始動させた。


title: 黒人教会

text: アレンとジョーンズは教派を限定しない黒人宗教組織、自由アフリカ人協会を設立して教会堂建設の資金調達運動を行い、1794年にフィラデルフィアに黒人会衆専用の教会、聖トマス・プロテスタント監督教会が完成した。この教会には所属教派を巡る問題があったが、19世紀初期にはメソジスト派・バプティスト派公認の黒人教会が北米各地に建設された。


title: 黒人教会

text: 南北戦争以前のアメリカ南部の黒人は奴隷制によって管理されていた。白人奴隷主は黒人がキリスト教を受容することは容認・推奨しており、1758年にはバージニア植民地に黒人教会が存在した記録がある。しかし、第二次信仰復興運動が南部にも及び黒人の回心者が増加したため、これを脅威とみた奴隷主たちは黒人独自の礼拝を締め付け、白人によって管理される教会での礼拝のみが許されるようになった。


title: 黒人教会

text: 奴隷主に抑圧された環境から、南部の黒人キリスト教徒たちは奴隷主の目の届かない場所に集まり、アフリカ文化の影響のある儀式や歌を取り入れた独自のキリスト教を保持し続けた。こうした秘密の宗教組織が奴隷解放後に作られた南部の黒人教会の支持基盤となった。


title: 2008年アジアビーチゲームズ

text: 2008年アジアビーチゲームズ（第1回アジアビーチゲームズ、Asian Beach Games I）は2008年10月18日から10月26日の日程でインドネシア、バリ島で開催されたアジア地域におけるビーチスポーツの国際競技大会である。


title: 2008年アジアビーチゲームズ

text: 開会式はガルーダ・ウィシュヌ・クンチャナ（GWK）カルチュラルパーク、競技は島内4箇所（クタ、ヌサドゥア、サヌール、スランガン）で開催された。


title: 2008年アジアビーチゲームズ

text: バリ島を固有の生息地とする鳥、カンムリシロムクをもとにデザインされている。


title: 静内駐屯地

text: 静内駐屯地（しずないちゅうとんち、JGSDF Camp Shizunai）とは、北海道日高郡新ひだか町静内浦和125に所在し、第7高射特科連隊等が駐屯している陸上自衛隊の駐屯地である。駐屯地司令は、第7高射特科連隊長が兼務。


title: グーカン・サキ

text: グーカン・サキ（本名: ギョクハン・サキ Gökhan Saki、1983年10月18日 - ）は、トルコの男性キックボクサー。オランダ・南ホラント州スキーダム出身。マイクスジム/チーム・レベル所属。元GLORY世界ライトヘビー級王者。


title: グーカン・サキ

text: 両親はトルコ人であるが、移民としてオランダに移っており、自身はオランダで出生した。オランダとトルコの2つの国籍を持つ。尊敬する選手はトルコ出身のラモン・デッカー、好きな選手はエメリヤーエンコ・ヒョードル。また、サキ自身もトルコで高い人気を誇り、サキのK-1での試合がテレビで放送された際には1800万人の視聴者を獲得し、サキが出場したGLORYイスタンブール大会は1万2千人収容のウルケル・スポーツアリーナが超満員となっている。


title: グーカン・サキ

text: K-1初参戦のアムステルダム大会ではゴクハン・サキ（トルコ語元来の発音に近い表記）、ゴーカン・サキと表記されていたが、2007年のK-1 WORLD GP 2007 IN YOKOHAMAからはグーカン・サキと表記されるようになった。


title: グーカン・サキ

text: 「K-1ヘビー級最速」と評されるほどのスピードを誇り、強烈な破壊力とスピードを兼ね備えたローキック、回転の速いフック系のパンチ、ヘビー級の中では182cmと低い身長でありながら上段の後ろ回し蹴り、バックブローを得意とする。「The Rebel（ザ・レベル、反逆者）」の異名が示す通り、たとえ自分よりも大きな相手でも常に前へ出ていく強気なインファイトが持ち味。また、日本ではそのスピードの速さから「トルコの稲妻」「トルコの雷帝」という異名が付いている。95kg以下級では世界最強と評価されており、2010年以降は体重上限無しの最重量級でも世界トップクラスに君臨している。


title: グーカン・サキ

text: サッカーオランダ代表選手ヴェスレイ・スナイデルは課題だったコンディション不良を克服すべく、サキに弟子入りしてキックボクシングの練習を取り入れた事で復活を果たし、現在もお互いをサポートし合っている。


title: グーカン・サキ

text: ロッテルダムの近郊に位置するスキーダムという町の大家族のもとに生まれ、ブルース・リーやジャン＝クロード・ヴァンダムの映画の影響で幼少期から格闘技に興味を持っていた。友人らに影響される形でキックボクシングを始め、11歳の頃から本格的に訓練を行なうようになった。家庭の事情から14歳で学校を辞め、キックボクシングと平行して学んでいたサッカーを16歳の時に中断。以来キックボクシング一本とした。


title: グーカン・サキ

text: 2006年5月13日、K-1 WORLD GP 2006 IN AMSTERDAMにてK-1初参戦。EUROPE GPのリザーブファイトでラニ・ベルバーチに判定勝ち、その後メルヴィン・マヌーフの負傷棄権により準決勝でアレクセイ・イグナショフを終始攻め続け判定勝ち、決勝ではビヨン・ブレギーに1RKO負け。準優勝となった。


title: グーカン・サキ

text: 2007年3月4日、K-1 WORLD GP 2007 IN YOKOHAMAでは天田ヒロミをローキックで攻め続け、2RTKO勝ちを収めた。


title: グーカン・サキ

text: 2007年11月2日、K-1 Turkey Grand Prix 2007 in Istanbulでマゴメド・マゴメドフと対戦。1Rに左ストレートでダウンを奪い判定勝ち。試合直後にマゴメドフの足を蹴ったことから、双方のセコンドを巻き込んだ大乱闘騒ぎを起こした。


title: グーカン・サキ

text: 2008年5月31日、オランダで開催されたBeast of the Eastでイワン・ジェーンと対戦し、1RKO勝ち。


title: グーカン・サキ

text: 2008年8月9日、K-1 WORLD GP 2008 IN HAWAIIのUSA GPに出場。1回戦でドゥシュ・プーに1RKO勝ち、準決勝でリック・チークに1RKO勝ち、決勝でランディ・キムに2RKO勝ちし優勝を果たし、グランプリ出場を決めた。


title: グーカン・サキ

text: 2008年9月27日、K-1 WORLD GP 2008 IN SEOUL FINAL16でレイ・セフォーと対戦し、判定勝ち。


title: グーカン・サキ

text: 2008年12月6日、K-1 WORLD GP 2008 FINALの準々決勝ではルスラン・カラエフと対戦。「K-1ヘビー級最速王決定戦」と評されたこの試合でバックハンドブローでダウンを奪い判定勝ち。準決勝でレミー・ボンヤスキーにKO負け。


title: グーカン・サキ

text: 2009年3月28日、K-1 WORLD GP 2009 IN YOKOHAMAの第2代K-1ヘビー級王者決定トーナメントに出場。1回戦でタイロン・スポーンと互角の接戦を繰り広げて延長戦の末にKO勝ちする。続く決勝では1回戦を1RKO勝ちしてきた前田慶次郎（現・藤本京太郎）と対戦し、スポーン戦でダメージを負った足を攻められ、延長戦で0-2の判定負けを喫した。


title: グーカン・サキ

text: 2009年8月2日、K-1 WORLD GP 2009 IN SEOUL -ASIA GP-のスーパーファイトでパベル・ズラフリオフと対戦。1R途中で脚を負傷し自らダウン。その後、3Rを戦い抜いたが、ダウンが影響する形で判定負けとなった。この負傷の影響で前年ベスト8で出場権利のあった開幕戦出場を辞退した。


title: グーカン・サキ

text: 2009年12月5日、K-1 WORLD GP 2009 FINALのリザーブファイトでピーター・アーツに右ストレートでダウンを奪われ0-3の判定負け。


title: グーカン・サキ

text: 2010年5月29日、IT'S SHOWTIMEでメルヴィン・マヌーフと対戦し、KO勝ちした。


title: グーカン・サキ

text: 2010年10月2日、K-1 WORLD GP 2010 IN SEOUL FINAL16に推薦枠として出場。フレディ・ケマイヨと戦い、1RKO勝ち。2週間後の10月16日、United GLORYのKickboxing World Series 2010-2011の1回戦でニコライ・ファリンと対戦し、左ボディフックでKO勝ちを収めた。


title: グーカン・サキ

text: 2010年12月11日、K-1 WORLD GP 2010 FINALの準々決勝でダニエル・ギタと対戦し、両者ともに死力を尽くす壮絶な死闘となり、延長戦の末に判定勝ち。続く準決勝でアリスター・オーフレイムと対戦し、試合開始早々に右バックキックでダウン気味のスリップを奪うが、ギタ戦で既に痛めていた右腕に左ミドルキックを浴びて右肘を骨折し、1RKO負け。


title: グーカン・サキ

text: 2011年3月19日、United GLORYのKickboxing World Series 2010-2011の2回戦でウェンデル・ロチェに判定勝ち。


title: グーカン・サキ

text: 2011年5月28日、United GLORYのKickboxing World Series 2010-2011の決勝戦でブリース・ギドンに判定勝ちで優勝。


title: グーカン・サキ

text: 2012年1月28日、It's Showtime 55にてバダ・ハリのキックボクシング引退試合の相手を務め、1RTKO負け。


title: グーカン・サキ

text: その後、所属するジムをゴールデン・グローリーからマイクスジムに移籍。なお、マイクスジム移籍後もゴールデン・グローリーとの友好関係は継続しており、現在もゴールデン・グローリー公式Facebookと公式YouTubeにサキ関連のニュースがたびたびUPされている。


title: グーカン・サキ

text: 5月26日、GLORYの正式な旗揚げ戦となったGLORY 1 Stockholmでカーター・ウィリアムスに1RKO勝ち。試合後、サキは「試合時間が短すぎて、僕には良いことだけど、ファンには申し訳なかった」とコメントした。


title: グーカン・サキ

text: 10月6日、GLORY 2 Brusselsにてムラッド・ボウジディに判定勝ち。


title: グーカン・サキ

text: 12月31日、DREAM.18 & GLORY 4でのGLORY GRAND SLAM ヘビー級世界トーナメント 2012に参戦し、1回戦で羅王丸に1RKO勝ち。2回戦でアンダーソン・ブラドック・シルバに1RKO勝ち。準々決勝でセミー・シュルトと対戦し、大巨人シュルトとの圧倒的な体格差をものともせずに勇猛果敢に攻め込んでシュルトを追い詰めるも僅差の判定負け。敗れはしたものの、試合後に観客からスタンディングオベーションを浴びて大善戦を称えられた。


title: グーカン・サキ

text: 2013年4月6日、GLORY 6 Istanbulにてダニエル・ギタと再戦し、2RTKO勝ち。ただし、レフェリーを務めたヨーブ・ウベタがこの試合を含めた長年に渡るレフェリング・ミスが問題視され、この試合を最後にウベタはGLORYのレフェリーを解雇・追放された。


title: グーカン・サキ

text: 10月12日、GLORY 11 ChicagoのGLORYヘビー級世界トーナメント1回戦にてリコ・ベホーベンと対戦し、開始早々のサキのスリップをレフェリーがダウンと誤審。激怒したサキはレフェリーを突き飛ばして猛抗議するが裁定は覆らず、その後は互角の戦いを繰り広げたものの、誤審のダウンが響いて大番狂わせの0-2の判定負け。試合後のリング上でのインタビューでリコ自身も「あのダウンには驚いた」と語っていた。翌月、サキ陣営はこの誤審に対して弁護士を通して正式に抗議することを発表。その翌日に追加説明として「この抗議は民事訴訟ではない。それにリコ戦の判定と勝敗結果を覆せというわけではないし、リコのことは素直に称えたい。ただ、あれは明らかな誤審なのだから、そのことは認められるべきだし、ルールをもっと厳格に適用すべきだ。レフェリーが試合中に不適切な判断をすると選手はガックリしてモチベーションが下がって態度も悪くなってしまうものだ。自分もレフェリーを突き飛ばした事は反省するが、そうなったのは完全な誤審をしたレフェリーに原因があり、処罰されるべきだ」と声明を発表した。


title: グーカン・サキ

text: 2014年になるとオランダからドバイへと移住。


title: グーカン・サキ

text: 4月21日、階級を95kg以下のライトヘビー級に落として、GLORY 15 IstanbulでのGLORY世界ライトヘビー級トーナメント2014に参戦し、1回戦でネイサン・コーベットに1RTKO勝ち。決勝でタイロン・スポーンと対戦し、スポーンの右ローキックを膝でブロックすると、スポーンが右脛を骨折し、TKO勝ちで優勝を収めた。長年に渡って95kg級世界トップ二強に君臨してきたスポーンとコーベットに連勝してキャリア初のメジャー団体世界王座獲得を母国で達成したものの、レフェリーが試合をストップするよりも先にスポーンの異変に気付いたサキは優勝を喜ぶよりも骨折したスポーンを真っ先に抱きかかえて励まして気遣うなど、表情にあまり笑みはなかった。


title: アルコット

text: アルコット (Alcott, Alcot, Arcot)


title: 小松昌美

text: 小松 昌美（こまつ まさみ）は、元TBSラジオ所属のレポーター。


title: 小松昌美

text: 1985年に「954キャスタードライバー」としてTBSラジオの番組に出演し始める。


title: 小松昌美

text: 1998年に渡米し、アメリカのケンタッキー州に移住する。その後、2001年1月にハワイへ移住。


title: 楠葉絵美

text: 楠葉 絵美（くすば えみ、1980年4月28日 - ）とは、TBSラジオ「TBSラジオキャスター」所属のキャスターである。神奈川県横浜市生まれ、千葉県浦安市育ち。


title: 坂本麻子

text: 坂本 麻子（さかもと あさこ、11月20日 - ）は、大分県大分市出身の元TBSラジオ「TBS954情報キャスター」所属のキャスター。


title: 坂本麻子

text: 大分県大分市出身。血液型B型。


title: 杉本有香

text: 杉本 有香（すぎもと ゆか）は、TBSラジオ「TBS954情報キャスター」所属のキャスターだった。


title: 野村麻美

text: 野村 麻美（のむら まみ、1983年4月19日 -）は、日本の元キャスター。埼玉県出身。2006年8月から2009年3月までTBSラジオの「TBS954情報キャスター」として活動していた。


title: 野村麻美

text: 2007年、「第2回全日本学生対抗 チーム・マイナス6% エコドライビングコンテスト」に「チームTBSラジオ」として柳沢怜と共に出場し、一般の部で2位となった。翌2008年に行われた第3回大会では、新崎真倫とのペアで参加し、一般の部の9位となった。


title: 山崎正 (数学者)

text: 山崎 正（やまざき ただし）は日本の数学者。神戸大学理学部数学科構造数理大講座教授、理学博士。高知県出身。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所（エヌエイチケイしょうぶくきらじおほうそうじょ）は、埼玉県久喜市菖蒲町に所在する日本放送協会（NHK）が所有する送信所である。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: NHK放送センターが管轄するラジオ第1放送とラジオ第2放送の送信所が所在する。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: 前身は東京・芝の愛宕山にあった社団法人東京放送局（1938年に東京放送会館が出来るまで送信所も同居していた）。その後出力増強から埼玉県川口市に送信所を移転、更なる出力増強のために現在地に再度移転した。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: AMラジオ放送の送信所としては国内でも最大規模・最大出力である。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: 敷地が、旧・南埼玉郡菖蒲町と久喜市（両市町は後に合併して現在の久喜市を構成）にまたがっていたことから、名称に両地の名前が入っている。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: 年数回の大掛かりなメンテナンスによる減力放送（→ラジオ深夜便を参照）や菖蒲久喜放送所からの放送が何らかの理由で行えなくなった際には、埼玉県さいたま市桜区新開に所在する平野原送信所（NHKはさいたま放送局管轄）から南東約500mにある「新開ラジオ放送所」より空中線電力10kWで放送が行われる。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: 施設の規模や重要性から職員や警備員が常駐し、夜間は第1放送側の敷地では全面的に屋外照明が照らされている。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: NHK-BS（実用化試験ハイビジョン/BShi含む）とWOWOW（旧：日本衛星放送）のBSアナログ放送および、放送衛星システムが受託放送事業者として行う委託放送事業者のBSデジタル放送について、放送衛星へアップリンクを行うためのパラボラアンテナ等の送信設備がラジオ第1放送送信所側の敷地内にある。当地は副局であり、主局はNHK放送センター内に置かれている。気象や機器の状況によって、主局と副局の間で随時切替が行われているとされている。なお、主局と副局の間には光ケーブルで結ばれている。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: BSアナログ放送についても2007年11月1日より2局とも委託放送事業者へ移行（前日に放送免許廃止、ハイビジョンはそれ以前に終了）し、B-SATが受託している。ただし、アップリンク施設はもともとNHKとの共同所有である。


title: NHK菖蒲久喜ラジオ放送所

text: 北関東3県（群馬県・栃木県・茨城県）向けに地上デジタル放送TTL中継所が置かれている。このため、関東地方では東京スカイツリーに次いでテレビ放送における重要拠点となっている。


title: マグレモーゼ文化

text: マグレモーゼ文化（紀元前7500年頃-紀元前6000年頃）は、北欧における初期中石器時代文化である。スカンディナヴィアではコンゲモーゼ文化に先行する。


title: マグレモーゼ文化

text: 語源は、1900年にデンマークのシェラン島西部で初めて考古学的に発見された、生活の跡であるマグレモーゼ遺跡に由来している。20世紀に至り、同様の特徴を有する生活痕跡が西はイングランドから東はポーランドまで、北はスウェーデンのスコーネから南はフランス北部までの範囲で確認されている。


title: マグレモーゼ文化

text: マグレモーゼ文化の人々は、森林と沼沢地帯において木、骨、燧石による細石器による漁労と狩猟の道具を用いて生活していた。また、犬を飼っていた形跡が見受けられる。一部に定住の可能性があるが、大部分は移動的であった。


title: マグレモーゼ文化

text: 樹皮で建造された小屋と石や樹木、獣骨・獣皮・角などで製作された道具類が残っている。この文化の特性としては、鋭い刃を持つ燧石の細石器を使用した槍の先端と鏃である。また、漁労用具としての銛も海獣の捕獲に利用したものとして注目される。


title: マグレモーゼ文化

text: 北欧の海面が現在の高さに達していなかった紀元前6000年頃までは、彼らの居住した領域は水没していなかった。


title: 上杉二美

text: 上杉 二美（うえすぎ ふたみ、1951年1月7日 - ）は、長野県出身の女優。劇団青年座所属。桐朋学園芸術短期大学部芸術科演劇専攻卒業。血液型はA型、身長158cm、体重45kg。趣味は剣道、調布の民謡朗読などのボランティア。作陽音楽短期大学ミュージカル科非常勤講師、東京文理学院高等部で講師を務める。


title: 宰相

text: この項では宰相（さいしょう）について記述する。


title: 宰相

text: 語義上、「首相」が「内閣を構成する閣僚（大臣）のうち首席の者」を意味するのに対し、「宰相」は「特に君主に任ぜられて宮廷で国政を補佐する者」を意味する。従って日本語では、近代以後の各国の行政府の長をすべて一律に「首相」と呼ぶのに対し、近世以前において宮廷で国政を担当した者を一般に「宰相」と呼んで区別している。しかし現在でも、内閣総理大臣の通称として使われることがある。


title: 美幌駐屯地

text: 美幌駐屯地（びほろちゅうとんち、JGSDF Camp Bihoro）とは、北海道網走郡美幌町字田中に所在し、第6普通科連隊等が駐屯している陸上自衛隊の駐屯地である。最寄の演習場は、美幌訓練場。駐屯地司令は、第6普通科連隊長が兼務。


title: 矢野大和

text: 矢野 大和（やの たいわ、1956年（昭和31年）7月7日 - ）は、元大分県佐伯市職員。佐伯市及び宇目町観光大使を務めた。


title: 矢野大和

text: 大分県南海部郡宇目町（現：佐伯市宇目）の鷹鳥屋神社の社家に生まれる。大分県立佐伯鶴城高等学校、國學院大學経済学部卒業。1980年（昭和55年）、宇目町役場に就職。あわせて生家の鷹鳥屋神社の宮司を務める。1984年（昭和59年）、県南落語組合を結成し事務局長に就任。1998年（平成10年）、矢野が大分県で行われた国民文化祭の素人落語競演会で最優秀賞を、県南落語組合がサントリー地域文化賞をそれぞれ受賞した。2001年（平成13年）から宇目町の、2005年（平成17年）から佐伯市の観光大使を務める。


title: 矢野大和

text: 2007年（平成19年）7月、民主党大分県連の推薦を受け、第21回参議院議員通常選挙に大分県選挙区から無所属で出馬したが、自由民主党の礒崎陽輔に敗れ、次点で落選した。


title: 矢野大和

text: 大分県では、参議院選挙には民主党・社会民主党がそれぞれ交互に無所属の候補を擁立し、推薦する方式が採られており、2007年（平成19年）の第21回参議院議員通常選挙は社民党系無所属の候補の順番にあたっていた。民主党大分県連は矢野の擁立を強く主張したが、民主・社民両党の選挙協力を重視する党本部が矢野を公認しなかったため、県連は独自に矢野を推薦した。一方の社民党も無所属の松本文六を推薦し、大分県選挙区で擁立。国民新党の後藤博子も比例区から大分県選挙区に鞍替えして出馬したため非自民の票が割れ、大分県選挙区では自由民主党の礒崎陽輔が当選した。


title: 釧路駐屯地

text: 釧路駐屯地（くしろちゅうとんち、JGSDF Camp Kushiro）とは、北海道釧路郡釧路町字別保112に所在し、第27普通科連隊等が駐屯している陸上自衛隊の駐屯地である。


title: 釧路駐屯地

text: 最寄の演習場は、矢臼別演習場。駐屯地司令は、第27普通科連隊長が兼務。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: ガッシュは、コンピュータRPG『クロノ・トリガー』『クロノ・クロス』の登場人物で、架空の人物。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 英語版では Belthasar という名前で登場する。この名前は、東方の三賢人の一人バルタザール (Balthasar) に由来している。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 『クロノ・トリガー』では、ガッシュは古代 (B.C.12,000) のジール王国において「理の賢者」と呼ばれ、人々の尊敬を集める人物だった。ガッシュは女王ジールに、ラヴォスの力を使うのを止めるよう、「命の賢者」ボッシュや「時の賢者」ハッシュらとともに進言するが、女王によって時空の渦に飲み込まれてしまう。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 渦に飲まれた後、ガッシュは A.D.2,300 の未来に漂着する。主人公であるクロノたちがストーリー序盤にガッシュの住処を訪れると、ガッシュが何かの研究をヌゥに対して行なっているのが見られる。ストーリーが進んでからガッシュの元を訪れるとき、ガッシュは冒険を進めるために不可欠な役割を2度果たすことになる。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 冒険の途中で、クロノたちは古代の時代から締め出されてしまい、古代へ戻る手段を探すことになる。その方法を模索するうち、クロノたちはガッシュの住む「監視者のドーム」に辿り着く。ここでクロノたちは、ガッシュの最後の発明のタイムマシン“時の翼”を見つけ、「シルバード」と名付ける。このとき既にガッシュは死亡していたが、ガッシュは死ぬ前に己の意識をヌゥに移植しており、このヌゥの体を持ったガッシュはクロノたちに“時の翼”の使い方を教える。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 古代の海底神殿でクロノが死亡した後、ガッシュはクロノの仲間たちがクロノを蘇らせようとするのを手助けする。「クロノ・トリガー（時の卵）」とクロノに全くそっくりの人形を持ってガッシュのドームを訪れると、ガッシュはヌゥにプログラムされた最後の命令を実行し、クロノの仲間たちが死の山の頂上に辿り着くのをサポートするようにプログラムされた3つの人形を死の山へ送り出す。この助けにより死の山の頂上へ辿り着いたクロノの仲間たちは、クロノが死ぬ前の時間へタイムスリップし、クロノを取り戻すことに成功した。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 最後のプログラムを実行した後、ガッシュはクロノの仲間たちに、ヌゥの「スイッチ」を押してヌゥを永遠に休ませることを頼む。スイッチを押すとヌゥは深い眠りに落ち、その後決して目が覚めることは無い。


title: ガッシュ (クロノ・トリガー)

text: 『クロノ・クロス』では、クロノたちの『クロノ・トリガー』での冒険によって滅びの未来が回避されたため、未来へ飛ばされたガッシュは死ぬことは無くなった。超高度技術が発達した新しい歴史の未来で、ガッシュは時間研究所「クロノポリス」を設立する。クロノポリス設立後、ガッシュは「プロジェクトキッド」を開始する。「プロジェクトキッド」は、セルジュという名の少年に時空の渦に飲まれて行方不明になった王女サラを救い出させ、「時喰い」と呼ばれる生命体によって滅亡してしまう遥かな未来の歴史を改変する計画であった。ガッシュはセルジュたちの前に2度現れ、自分の目的を明らかにする。


title: 静岡県道312号中野子安線

text: 静岡県道312号中野子安線（しずおかけんどう312ごう なかのこやすせん）は、静岡県浜松市東区中野町から同区子安町に至る一般県道である。


title: 静岡県道312号中野子安線

text: 江戸時代の東海道とほぼ一致し、わずかながら松並木が残っている。また、全線に亘って旧国道1号であり、「旧国道」または「旧国（きゅうこく）」という通称で呼ばれる。これは、1960年代に起点から東へ繋がる天竜川橋のすぐ北側に新天竜川橋を新設し、それに伴って国道1号の路線が磐田市（当時は磐田郡豊田村、1973年より豊田町）小立野～浜松市東区子安町の区間が新天竜川橋とその周辺の新道へ移行したことによる（その新道区間も浜松バイパス開通後は国道152号に移行された）。


title: 白老駐屯地

text: 白老駐屯地（しらおいちゅうとんち、JGSDF Camp Shiraoi）とは、北海道白老郡白老町782-1に所在し、白老弾薬支処等が駐屯している陸上自衛隊の駐屯地である。駐屯地司令は、白老弾薬支処長が兼務。


title: 安平駐屯地

text: 安平駐屯地（あびらちゅうとんち、JGSDF Camp Abira）とは、北海道勇払郡安平町安平番外地に所在し、安平弾薬支処等が駐屯している陸上自衛隊の駐屯地である。駐屯地司令は、安平弾薬支処長が兼務。


title: おふくろさん

text: 『おふくろさん』は、1971年5月5日に発売された森進一の20枚目のシングル。


title: 幌別駐屯地

text: 幌別駐屯地（ほろべつちゅうとんち、JGSDF Camp Horobetsu）とは、北海道登別市緑町3-1に所在している陸上自衛隊の駐屯地である。


title: 幌別駐屯地

text: 室蘭港に非常に近く、室蘭港に海上自衛隊やアメリカ海軍の艦船が入港した際は、海上自衛隊に協力して、連絡業務や広報業務の詰所として使用されるなど、室蘭港及び海上自衛隊とも関係がある。


title: 幌別駐屯地

text: 最寄の演習場は、来馬演習場。駐屯地司令は、第13施設群長が兼務。


title: イーゴリ1世

text: イーゴリ1世（古東スラヴ語・ロシア語:、ウクライナ語:、865年あるいは877年? - 945年）は、キエフ公国の大公（在位:913年/923年 - 945年）。ルーシの祖というべきリューリクの子とされるが、リューリクの子ではないという説もある。オレグ摂政の死後、キエフ大公国の支配者となった。


title: イーゴリ1世

text: 治世当初は、ヴァイキングあるいはヴァリャーグの「同族」オレグが幼いイーゴリ1世の摂政を引き受けていた。『原初年代記』によれば、イーゴリ1世を擁するオレグは南方に進撃し、ルーシの中心をノヴゴロドからキエフに移した。その際、キエフを支配していたアスコルドとジールを奸計により殺害したとされる。


title: イーゴリ1世

text: イーゴリ1世の代はキエフ公国のスラヴ化が進んだ時期であり、もしリューリクの子でないとすれば、東スラヴ人初の君主である可能性も高い（イーゴリの名は古ノルド語のイングヴァルから変化しているとも言われている）。彼の配下には、ヴァイキング（ノルマン人）の精鋭が多数含まれていたが、彼自身には、あまりヴァイキング的資質はなかったようである。


title: イーゴリ1世

text: 903年頃に后としてオリガをプスコフから迎える。910年代には、摂政オレグに代わり軍務に服す。その後周辺部族を平定し、貢納を課した。この頃、東方より遊牧民のペチェネグが現れ、以後キエフ公国との抗争が開始される事となる。


title: イーゴリ1世

text: 944年にビザンツ帝国に遠征した。この時にギリシアの火を使用されたという。講和条約の際にあらたな条約を結ぶ。ただし今回は、オレグが締結した前回の条約（907年の条約）に比べルーシの商人の権利が制限されるなどの不利な内容となった。


title: イーゴリ1世

text: 945年、ドレヴリャーネ族に対する巡回徴貢（ポリュージエ）の際に、過度の貢納の強制に対して蜂起したドレヴリャーネ族によって暗殺された。イーゴリ1世の跡を幼少の息子、スヴャトスラフ1世が継ぎ、オリガが摂政となった。


title: 硫カドミウム鉱

text: 硫カドミウム鉱（りゅうかどみうむこう、greenockite、グリーノッカイト）は、鉱物（硫化鉱物）の一種。


title: 硫カドミウム鉱

text: 組成は硫化カドミウム（CdS）。比重4.5-5。モース硬度3-3.5。六方晶系。結晶は暗赤色だが極めて稀で、濃い黄色の粉末状で発見されることが多い。カドミウムは同族の亜鉛と挙動を共にするため、常に亜鉛鉱石に伴って産出する。同質異像に方硫カドミウム鉱（Hawleyite）があるが、ほとんど外観が同じであるため見分けるのは困難である。


title: 硫カドミウム鉱

text:
スコットランドから発見され、1840年に発見者にちなんで命名された。
カドミウムイエローと呼ばれ、黄色い絵の具の原料としても使用される。


title: 福原力也

text: 福原 力也（ふくはら りきや、1978年12月18日 - ）は、日本のプロボクサー。千葉県出身。第30代日本スーパーバンタム級王者。ワタナベボクシングジム所属。スピードがあり、高いKO率が示すように非常にパンチ力のあるボクサーである。入場テーマ曲はLinkin Parkの「Numb」。


title: 福原力也

text: 2000年6月27日、21歳の時にスーパーバンタム級でプロデビュー。初回TKO勝利を収めた。


title: 福原力也

text: 2001年9月28日、東日本スーパーバンタム級新人王トーナメント準決勝で望月義将（大橋）と対戦し、判定で引き分けて敗者扱いとなった。2004年1月21日、元日本フェザー級王者の雄二・ゴメス（八王子中屋）に8RKO勝利を収めた。この試合後、福原は日本ランクを獲得、雄二・ゴメスは3年半近くリングを去ることになった。2005年2月19日、日本スーパーバンタム級1位として4位小田島務（新日本仙台）との日本ランカー対決で8RTKO勝利を収めた。


title: 福原力也

text: 2005年9月22日、日本スーパーバンタム級王者木村章司（花形）を10R判定で下し、王座を獲得。2006年2月11日、酒井俊光（三迫）を迎えての初防衛戦で8RTKO勝利を収めたが、同年6月17日に行われた山中大輔（白井・具志堅）との2度目の防衛戦では試合中に右腕を骨折。左手一本で戦う執念を見せたものの、9RTKO負けとなり、王座を失った。


title: 福原力也

text: 2007年3月3日、約9か月ぶりとなった復帰戦では、1階級上げてフェザー級に転向。ブランクを感じさせない動きで、3RKO勝利を収めた。同年12月8日、高山和徳（船橋ドラゴン）とのフェザー級ノンタイトル8回戦では試合中に古傷の右腕を骨折し、タオルが投げ込まれて4RKO負けを喫した。


title: 福原力也

text: 2009年5月29日、小林生人（角海老宝石）との58.0kg契約8回戦に2R1分11秒TKO勝利を収め、約1年半ぶりの再起を果たした。同年8月13日にはOPBFスーパーフェザー級5位・日本同級1位の阪東ヒーロー（フォーラムスポーツ） とのスーパーフェザー級8回戦に3-0の判定勝利を収め、12月16日までに復帰後3連勝（うち2KO）を上げた。


title: 福原力也

text: 2010年5月17日、さいたまスーパーアリーナでOPBFスーパーフェザー級4位・日本同級1位として、OPBFフェザー級3位・フィリピンスーパーフェザー級1位のフェルナンド・オティックとスーパーフェザー級8回戦を行い、3-0の判定で4連勝となった。


title: 福原力也

text: 2010年7月28日、後楽園ホールにて、WBA世界スーパーフェザー級11位としてヤコブス・エルーカ（インドネシア同級7位）とのスーパーフェザー級10回戦が予定されていた。元々OPBF同級王者川村貢治が同1位グレグ・イーディー（オーストラリア）と対戦予定だったが、川村が眼疾でタイトルを返上し、イーディーと福原による王座決定戦となるはずだったものの、イーディーが怪我により試合を行えなくなった経緯がある。ところが、そのエルーカもまた負傷による棄権をしたために試合は中止となり、この日の福原は当日午後に連絡を受けたという内山高志と2分3Rの特別スパーリングを披露した。


title: 福原力也

text: 2010年9月20日、さいたまスーパーアリーナ・コミュニティアリーナで行われたダブル世界戦の前座でWBOユース王者でOPBF3位のアラン・タナダ（フィリピン）と東洋太平洋スーパーフェザー級王座決定戦を行い、3Rに2度のダウンを奪われた後に連打を喰らったところでレフェリーが試合を止め、TKO負けで王座獲得に失敗した。


title: 福原力也

text: 2011年1月31日、東京・有明コロシアムにて、岡田誠一（大橋）と日本スーパーフェザー級王座決定戦を行うも1-2(96-95,95-96,95-96)の僅差判定負けでタイトル戦2連敗となった。


title: 福原力也

text: 2011年8月6日、元WBA世界スーパーバンタム級王者の李冽理（横浜光）とフェザー級10回戦を行うも5回TKO負けを喫し、3連敗となった。


title: 福原力也

text:
3連敗の後2連勝(1KO)で2012年10月2日、世界ランカー(WBA世界フェザー級8位)の細野悟（大橋）とノンタイトル10回戦を行い、積極的に出て序盤を先制したが
4回あたりから強烈なボディを入れられ動きを鈍り、中盤あたりから相手にペースを握られ7回には連打に耐え切れずロープを背にしたままのダウン。最後はセコンドがタオルを投入し、7回TKO負けで世界ランク奪還とはならなかった。


title: 福原力也

text: 2013年6月21日、伊藤 圭太（花形）とノンタイトル8回戦を行い、4回2分46秒TKO勝ちを収め再起を果たした。


title: 福原力也

text: 2013年12月18日、元日本スーパーバンタム級王者芹江匡晋と56.2kg契約体重で対戦。ダウンの応酬の末、3対0の判定で勝利した。


title: 福原力也

text: 2014年5月3日、ハデレス・パドゥア（フィリピン）と125ポンド契約8回戦を行い、初回1分12秒KO勝ちを収めた。


title: 福原力也

text: 2014年10月24日、ティエンダン・マノプルンロット（タイ）とノンタイトル8回戦を行い、2回1分52秒KO勝ちを収めた。


title: 福原力也

text: 2015年3月5日、日本フェザー級王者細野悟（大橋）と対戦し、0-3（91-98、92-98、94-95）の判定負けを喫し2階級制覇を果たせなかった。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: "バルバドス"ジョー・ウォルコット（"Barbados" Joe Walcott、男性、1873年3月13日 - 1935年10月1日）は、西インド諸島バルバドス出身の元プロボクサー。主にアメリカ合衆国で活躍。元世界ウェルター級チャンピオン。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: ヘビー級チャンピオンのジャーシー・ジョー・ウォルコットと区別するため“バルバドス”（Barbados）の称号で呼ばれる。身長156cmながら、強打と技巧でヘビー級の強豪も打ち負かし、“バルバドスの悪魔”と謳われた。草試合も含めると生涯800戦を戦ったと言われ、ボクシング界の古老の多くが史上最強に推す、ウェルター級史初期の強豪。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: 15歳で渡米、ボストン港で荷役夫として働きながらアマチュアでボクシング、レスリングを経験、州の王者にもなった。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: 1901年、ジム・ファーンズを破り世界ウェルター級王座獲得。翌1902年12月18日にトミー・ウェストを破り1度防衛したが、1904年4月30日、ディキシー・キッドに20回反則負けでタイトルを手放した。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: 同年5月12日の再戦の結果はドローでタイトル奪還はならなかったが、その後キッドが体重増加を理由にタイトルを返上したため、同年、戦わずして王座に返り咲く。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: その後2年間試合から遠ざかった（銃の暴発による負傷が原因とも言う）が、1906年10月16日、強打者ハニー・メロディの挑戦を受け、判定負けで王座を奪われた。


title: バルバドス・ジョー・ウォルコット

text: ジャック・ジョンソンを破ったヘビー級強豪で、40ポンドも体重が重いジョー・チョインスキーを7回KOしたり、他のスポーツの喧嘩自慢と対戦して全勝した等の逸話を残しているが、伝説化されている部分がなきにしもあらずの感がある（例えば、「両腕を垂らすと膝の下まで届いた」などと言われるが、残された写真を見ると疑問がある）。


バルバドス・ジョー・ウォルコット


title: ムスチスラフ1世

text: ムスチスラフ1世（Мстислав I Владимирович, 1076年6月1日 - 1132年4月14日）はキエフ大公（在位：1125年 - 1132年）。「偉大なる」ムスチスラフとあだ名される。ウラジーミル・モノマフの長男。


title: ムスチスラフ1世

text: 1076年にスモレンスクに生まれる。1093-95年をロストフ、そしてスモレンスクで過ごす。1111年には父ウラジーミルとクマン人（ポロヴェツ）に遠征する。1116年に再度遠征し、彼らの町を奪う。1125年に、父の死に伴い、キエフ大公位を相続する。1130年にチュヂ族討伐のために遠征。1132年に死去。大公位は弟のヤロポルク2世に渡った。


title: ムスチスラフ1世

text: 1095年にスウェーデン王インゲ1世の娘クリスティーナと結婚し、10人の子女をもうけた。


title: ムスチスラフ1世

text: クリスティーナと死別（1122年1月18日）後、、ノヴゴロド市長のドミトル・ザヴィジチの娘リュバヴァと再婚し、3人の子女をもうけた。


title: バレエ・リュス・ド・モンテカルロ

text: バレエ・リュス・ド・モンテカルロ （Ballet Russes de Monte Carlo）は、セルゲイ・ディアギレフ死後のバレエ・リュス解散後に後を継いでモンテカルロで組織されたバレエ団。


title: バレエ・リュス・ド・モンテカルロ

text: ディアギレフの死（1929年8月19日）後にいくつか見られたバレエ･リュス復活の計画は、同年10月24日以降の世界恐慌によってそのほとんどが中止に終わったが、1930年にはパリとロンドンで「バレエ・リュス・ア・パリ」というガラ形式の公演が行われた。これをきっかけに、ロシア歌劇団を経営していたヴァシリー・ド・バジル大佐と、モンテカルロ歌劇団バレエ芸術監督ルネ・ブルムは1931年に、バレエ・リュス・ド・モンテカルロの結成を発表、翌1932年から公演が始まった。芸術監督にはジョージ・バランシンが任命されたが、まもなくレオニード・マシーンに変えられた。モンテカルロ歌劇場にはバレエ･リュスのオリジナルの衣装、美術の一部が残っており、これらを使用できたことは大きな強みであった。


title: バレエ・リュス・ド・モンテカルロ

text: バレエダンサーには、バレエ・リュス以来のアレクサンドラ・ダニロワ、アリシア・マルコワ、「三人の赤ん坊バレリーナ（ベイビー・バレリーナ）」と呼ばれた若いイリーナ・バローノワ（デビュー当時13歳）、タマーラ・トゥマーノワ（同15歳）、タチアナ・リアブーシンスカ（同14歳）、男性にはヴォイチコフスキー、リシーンらがいた。振付は、バランシンとマシーンが主としておこなった。諸作品の成功で非常な興行成績をおさめ、特に1933年以降は大成功をおさめた。しかし、1936年になって二つに分裂し、バジル大佐の率いるバレエ・リュス・ド・コロネル・ド・バジル、残りはブルムの率いるバレエ・リュス・ド・モンテカルロとなった。


title: バレエ・リュス・ド・モンテカルロ

text:
前者はその後、オリジナル・バレエ・リュッスと名を変えて活動したが、1952年に解散した。後者は、第二次世界大戦が始まったときはアメリカにいてそのままとどまった。しかし、まもなくブルムの引退やマシーンの退団があり、ディアギレフの伝統を捨ててアメリカ的な性格を持つようになった。
芳賀直子『バレエ・リュス その魅力のすべて』（国書刊行会、2009年）


title: ペイシェンス

text: 「ペイシェンス」（"Patience"）はイギリスのバンド、テイク・ザットのシングルである。約11年ぶりの4thアルバム『ビューティフル・ワールド』からの1stシングルである。メインボーカルはゲイリー・バーロウ。


title: ペイシェンス

text: 2006年のUK売り上げ8位に認定され、トップ10にも10週間とどまり、テイク・ザットのこれまでの記録を塗り替えた。しかし、クリスマス・ナンバー1はレオナ・ルイスの「ア・モーメント・ライク・ディス」に譲った。また、ブリット・アウォーズでベストシングル賞を受賞し、発売されてから14週間経ったにもかかわらず、再びUKチャート・トップ10にランクインした。35万2500枚を売り上げた。


title: ペイシェンス

text: 1週目ではUKチャート4位（UKチャート1週目で3位より下のランキングは1992年の「恋はマジック」以来である）、2週目には1位をマーク、4週間1位をマークした。


title: ペイシェンス

text: ビデオはアイスランドで撮影された。監督はデイヴィッド・モールド。


title: ペイシェンス

text: 映像は、メンバーの4人が荒れ果てた大地をマイクスタンドを持ちながらそれぞれ違うところから歩いてきて、最後に山の上で出会い、嵐が迫りくる中一緒に歌いだすという内容。これは約11年ぶりに再結成したことを表現している。


title: ペイシェンス

text: 2008年12月にニック・ラシェイがカバーバージョンをリリースした。


title: ソウル・トレイン・ミュージック・アワード

text: ソウル・トレイン・ミュージック・アワード（英語 "Soul Train Music Awards"）は、アメリカ合衆国で1年に1度開催されるブラックミュージック（黒人音楽）の芸能賞授賞式。式典では、R&Bやヒップホップ系のアーティストたちによるパフォーマンスも披露される。授賞式は、カリフォルニア州ロサンゼルスにあるオーリンズ・アリーナで行われる。


title: ソウル・トレイン・ミュージック・アワード

text: 受賞者の選定は、ラジオ業界や音楽流通業界などの関係者に加え、過去1年間にチャートを賑わしたアーティストたちの手によって行われる。今まで、ルーサー・ヴァンドロス、パティ・ラベル、ウィル・スミス、ヴァネッサ・ウィリアムス、グラディス・ナイトといった著名なR&B系のアーティストたちが、この授賞式の司会を務めてきた。現在のところの最多受賞者は、ジャネット・ジャクソンであり、マイケル・ジャクソンとホイットニー・ヒューストンがこれに続いている。1987年の第1回授賞式以来、この賞はアフリカ系アメリカ人のミュージシャンにとって、大変重要な存在となっている。


title: 日本ナザレン教団

text: 日本ナザレン教団（にほんナザレンきょうだん）は、古川修二が代表を務める日本の法人である。　（写真　http://www15.plala.or.jp/kumanaza/100photoa.html）


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text:
『ひまわり』は、日本ラジオドラマ作品。日本のシナリオバンク、
プレイワークス（主宰：岩井俊二）によるプレイワークスプロジェクトラジオドラマ第12弾。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text: JFN系『円都通信 -YEN TOWN REPORT-』にて、2005年11月26日から2006年1月21日まで、全10話放送。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text: 原題は『ひまわりの咲く場所』。脚本を担当した今井孝史の脚本家デビュー作となる。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text: 作者が阪神淡路大震災のある新聞記事を見たことにより、執筆したもの。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text:
なお、登場人物の名である“ひまわり”は、神戸の震災復興のシンボルの一つである。
向日葵（14歳）は、野球を愛してやまない中学生の女の子。
周囲に無理と言われようとプロ野球選手を目指す。
そんな向日葵を、母・房江は暖かく見守っている。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text:
房江は現在一人で切り盛りする美容院をたたむか迷っていた。
カメラマンとして単身東京にいる、向日葵の父・政宗と一緒に暮らす為だ。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text:
家族がバラバラに暮らして数年。年頃になった向日葵は、房江と政宗の関係に、家族の形に疑問を持つ。
房江が病気を患った時、カメラの仕事を優先させた政宗のことを
許せない、そんなわだかまりもあったからだ。


title: ひまわり (ラジオドラマ)

text:
それでも、房江は再び家族三人で暮らすことを夢見て
動き出す。
そこへ、巨大地震が家族を飲み込んで――。


title: ピーター・サトクリフ

text: ピーター・ウィリアム・サトクリフ（Peter William Sutcliffe,1946年6月2日 - ）は、1975年7月から5年間に渡り、13人を殺害、重軽傷7人を出したイギリスのシリアルキラー。売春婦連続惨殺事件の犯人として有名な切り裂きジャックと酷似していたことから、ヨークシャー・リッパー（ヨークシャーの切り裂き魔）と呼ばれた。


title: ピーター・サトクリフ

text: イギリスのウェストヨークシャーで誕生。少年期を激しいマザーコンプレックス状態で過ごす。その頃の友人は「ピーターの恋人は母親なのさ」と語っている。社会的には真面目でおとなしいトラック運転手だったが、サトクリフは男性としての性的能力には自信が無く、妻との関係でもしばしば勃起不全に悩んでいた。夫婦仲は悪くなかったが、最終学歴が中学卒のブルーワーカーであるサトクリフと、大学卒で教師を務めるインテリ女性である妻に対するコンプレックスが少なからずあったことも、犯行に微妙な影響を与えている。


title: ピーター・サトクリフ

text: 主に街頭で客引きをしていた売春婦を、ハンマーで殴打して気絶させてから刺殺していた。売春婦に対する偏見と、警察の無能振りを露呈した事件。


title: マニュエル・ルグリ

text: マニュエル・ルグリ（Manuel Legris, 1964年10月19日 - ） は、フランス・パリ出身のバレエダンサー。オペラ座のエトワールを23年務めた。2010年9月よりウィーン国立歌劇場バレエ団芸術監督。


title: マニュエル・ルグリ

text: 優れた音楽性に加えて、踊りについての天性の能力があるといわれ、バレリーナのサポート役としても抜群との評価がある。


title: マニュエル・ルグリ

text: 8歳で地元のバレエ教師、Y・グーベにバレエを習い始める。1976年、11歳でオペラ座付属バレエ学校に入学。


title: マニュエル・ルグリ

text: 1980年、16歳でオペラ座のコール・ド・バレエとなり、翌81年コリフェ、1982年スジェに昇進する。1986年7月、巡演先のニューヨーク・メトロポリタン歌劇場で、 ルドルフ・ヌレエフ振付『ライモンダ』 の主役ジャン・ド・ブリエンヌを踊った後、当時同バレエ団の芸術監督であったヌレエフの意向により、第一舞踊手（プルミエ・ダンスール）を経ずにエトワールに任命された。このとき21歳。


title: マニュエル・ルグリ

text: ルグリのエトワール昇格は、広範な才能を持ち、多彩なレパートリーを生み出し続ける新しいスターの誕生を世に知らしめるものであった 。ルグリは、その本来の持ち味である完璧なテクニックと表現力の豊かさに加えて、卓越したパートナー、古典にも現代作品にも等しく精通した完成型のダンサー、としての地歩も築き上げていった。それゆえ、ウィリアム・フォーサイス、ジョン・ノイマイヤー、イリ・キリアン、ジェローム・ロビンズといった、世界の第一線のコリオグラファー達も彼を起用し続けた。すなわち、ルグリはオペラ座における殆どのレパートリーや新作に参加したのである。


title: マニュエル・ルグリ

text: その名声は早くから国外にも知られ、ロイヤル・バレエ、ニューヨーク・シティ・バレエ、キューバ国立バレエ、東京バレエ団、モンテカルロ・バレエ、シュツットガルト・バレエ、ハンブルク・バレエなどに客演した。ハンブルクでは、ノイマイヤーが彼のために振付けた『スプリング・アンド・フォール』、『シンデレラ』に出演している。


title: マニュエル・ルグリ

text: また、終身客演ダンサー（the permanent guest dancer）として、ミラノ・スカラ座バレエ、メトロポリタン歌劇場バレエ、ウィーン国立歌劇場バレエ、ボリショイ・バレエなどにも出演した他、近年ではマリインスキー・バレエでも数回踊っている。


title: マニュエル・ルグリ

text: オペラ座のエトワール以外でも、イヴリン・ハート、ドミニク・カルフーニ、アレッサンドラ・フェリ、ロルナ・フェイホ、ディアナ・ヴィシニョーワといった、世界の著名なバレリーナとも共演している。


title: マニュエル・ルグリ

text: また、「マニュエル・ルグリと仲間たち」と銘打って、仲の良いダンサー達と世界各地で公演を行っていた。このコンセプトは、1996年にモニク・ルディエールとのコラボレーションによって生まれたものである。若いダンサーに、まだオペラ座では経験の無いソロを踊ることを許したり、著名なコリオグラファーの指導を受ける機会を与えたりして、彼らに経験を積ませることを狙いとしていた。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2003年には、ローラン・プティ振付『カルメン』のヴァリエーション、モーリス・ベジャール振付『四重奏のフレーズ』を初演。また同年、ベジャールはルグリとローラン・イレールの主演で『さすらう若者の歌』を再演し、以後も彼らに例外的に同作品を踊ることを許した。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2004年は、2月にオペラ座でイリ・キリアン振付『扉は必ず・・・』をオーレリー・デュポンを相手役に初演。また、同年夏にモニク・ルディエール、ローラン・イレールをスペシャルゲストに迎えた日本ツアーは大成功をおさめた。12月には、トリシャ・ブラウンがルグリ、デュポン、ニコラ・ル・リッシュのために書き下ろした『オ・ズロゾニ／オ・コンポジト』をオペラ座で初演した。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2005年12月、シュツットガルト・バレエはルグリにマリア・アイシュヴァルトをパートナーに、『オネーギン』のタイトルロールを踊ることを依頼。ルグリは、翌2006年1月のシュツットガルトでの公演の他、同バレエ団の日本ツアーにも参加した。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2007年2月、レジオンドヌール勲章 （シュヴァリエ章）を授与された。同年11月には、オペラ座で愛弟子であるドロテ・ジルベールをパートナーに、『くるみ割り人形』を上演。なおこの公演は、オペラ座スタッフのストライキのため、衣装もセットも無い異例の状況下で行われた。公演終了後、ジルベールはエトワールに任命された。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2009年5月15日、オペラ座で上演された『オネーギン』を最後に、オペラ座エトワールを引退。同公演には、クレールマリ・オスタ、マチアス・エイマン、ミリアム・ウード＝ブラムらが共演した。また客席には、多くのエトワールの他、元オペラ座バレエ学校校長のクロード・ベッシーやコリオグラファーのピエール・ラコット、フランス文化相のクリスティーヌ・アルバネルなどの姿もあった。公演終了後、ルグリは全観衆から1時間半にわたってスタンディング・オベーションを受けた。またこの時、芸術文化勲章（コマンドゥール）も授けられた。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2010年9月にウィーン国立歌劇場バレエ団芸術監督に就任。同バレエ団では、ヌレエフ振付『ドン・キホーテ』、『オネーギン』や、ジェローム・ロビンズに捧げられた『トリプル・ビル』などを上演している。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2015年7月に、「マニュエル・ルグリとウィーン国立バレエ団ダンサー 沖縄限定プレミアム公演」と称してウィーン国立バレエ団からダンサー18名を引連れガラ公演を行った。会場を埋めた観客は演目ごとに大きな拍手を送り称賛し、スタンディング・オベーションで公演を終えた。


title: マニュエル・ルグリ

text: 2019年3月に、「マニュエル・ルグリ Stars in Blue～Ballet ＆ Music～」を開催予定。パトリック・ド・バナに特別委嘱したルグリとオルガ・スミルノワの世界初共演の公開となる。


title: ドワイト・ムーディー

text: ドワイト・ライマン・ムーディー（Dwight Lyman Moody,1837年2月5日 - 1899年12月22日）はアメリカの大衆伝道者、ムーディー聖書学院の創設者。日本語では、「D.L.ムーディー」「ムーディ」「ムーデー」とも表記されることがある。


title: ドワイト・ムーディー

text: 第三次大覚醒の代表的な伝道者、牧師である。


title: ドワイト・ムーディー

text: ムーディーの最大の特徴は、神学教育はおろか、まともな学校教育も受けて来なかった点にある。（欧州由来の）伝統的なキリスト教社会では神学の知識は宗教的指導者にとって重要な要素であった。しかし、福音主義に基づくアメリカでは既に第二次大覚醒において、例えばチャールズ・フィニーが、教えの正しさは「実践の場で使えるかどうか（どれだけ人を救えるか）」と論じるなど、神学的な厳密性は重要視されなくなっていた。それでもフィニーはまだ元弁護士であり、基礎教育のほか、弁護士として弁説の訓練もしていたがムーディーにはそれも無かったという点が、それまでの福音主義の伝道者とは大きく異なっていた。


title: ドワイト・ムーディー

text: ムーディーは無学だったものの、回心を得てからは叔父の影響で敬虔な生活を送り、やがてシカゴにおいてビジネスで成功を収める。そこから、貧困層のためにスラム街に日曜学校を開き、市長との交渉や「日曜学校債」の発行といった手段で、これも成功に導き、慈善活動家として有名となった。1860年には、成功したすべての事業を手放して資金を用意するとそれを元手に伝道活動や慈善活動に専念するようになった。同年にはYMCAにも参画し（後に会長）、貧民救済や南北戦争の傷病兵や戦場への救援と言った活動を行った。やがて、資金が底をついてしまったが、ムーディの人となりと活躍を評価した町の有力者達やビジネスの成功者達から寄付や協力の申し出が集まり、ムーディーの活動は更に大きなものへとなっていった。


title: ドワイト・ムーディー

text: さらにムーディはスラム街に貧困階級のための教会を作ると、その初代牧師として振る舞った。この教会での説教において、神学的素養がまったくなく、特定の教派に所属していたわけでもないムーディーは、普通のサラリーマンが着るようなスーツで信者たちへ説教を行った（普通、牧師はガウンを着る）。語りの上手さに加えて、都会の労働者を考慮して説教の時間を決めるといった配慮によって、伝道者としてムーディーは信者たちの人気を集めた。


title: ドワイト・ムーディー

text:
リチャード・ホフスタッターは「彼はアメリカ福音主義の新局面における並ぶ者なき指導者だったのみならず、アメリカ・プロテスタンティズムのもっとも重要な人物でもあった」と評する。今では世界的に見られる独立系教会のはしりとして、ムーディーは評価されている。
学歴は無く、信仰の道に入る前は基礎的なキリスト教の知識も無かったが、後には誰にでも理解できる説教をする名説教家だった。


title: 承平

text: 承平（じょうへい/しょうへい）とは


title: BETアワード

text: BETアワード（"the BET Awards"）は、毎年、音楽、演劇、スポーツなどを含む、あらゆるエンタテインメント業界で活躍しているアフリカ系アメリカ人や他のマイノリティの人々に対して贈られるアメリカの文化賞。


title: BETアワード

text: 2001年に、ブラック・エンターテインメント・テレビジョン（BET）によって創設された。毎年、授賞式の模様をBETが生放送で放映している。第1回の授賞式では、女優/お笑い芸人のモニークが司会を務めた。また2005年には、男優/ラッパーのウィル・スミスが、妻である女優ジェイダ・ピンケット＝スミスと共に司会を務めた。2006年の授賞式は、6月28日にカリフォルニア州 ロサンゼルスにあるシュライン・オーディトリアムにおいて、デイモン・ウェイアンズの司会の下で行われた。2006年の授賞式は、BET史上最高視聴率を収めた。授賞式では、メアリー・J・ブライジ、キーシャ・コール、クリス・ブラウン、ジェイZ、メアリー・メアリー、T.I、などの面々がパフォーマンスを披露した。バスタ・ライムスも、自らのシングル曲「アイ・ラブ・マイ・ビッチ」と「タッチ・イット」を披露し、ケリス、ウィル・アイ・アム（ブラック・アイド・ピーズ）、メアリー・J・ブライジ、ラー・ディガ、ミッシー・エリオット、パプース、エミネムといった豪華な顔ぶれとの競演を果たした。2007年の授賞式では、例年に増して、ネリー・ファータド、ジャスティン・ティンバーレイク、エミネム、ロビン・シックなどの「非」アフリカ系アメリカ人のアーティストたちが姿を見せることになると言われている。


title: いかさま狐狩り

text:
いかさま狐狩り（原題："OUT-FOXED"、公開：1949年11月5日）は、アメリカ合衆国の映画会社、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー(MGM)社に所属していたアニメーターのテックス・アヴェリーによる短編アニメ作品のひとつ。初老の男性ハンター（作中では KENNEL MASTER と表示されている）に飼われているドルーピーは他の猟犬たちとキツネ狩りに出ることになった。キツネ一頭を捕まえるごとに大きなステーキを一枚プレゼントという特典に脱兎のごとく飛び出す猟犬たちに対して、「僕ね、あわてるの嫌いさ」と余裕綽々のドルーピーはのろのろと出て行く。相手のキツネは賢く、ちょっとやそっとでは捕まらない難敵。粗暴で欲深い猟犬たちは巧みにあしらわれ、散々にやられてしまう。ライバルが脱落したところでドルーピーがキツネの家に現われ玄関をノック。出てきたキツネに「そろそろ捕まってよ」と頼む。キツネが取り付く島もなく断ると「ステーキがもらえないよ」と泣き出し、「実はね、キツネ1匹を捕まえるごとに大きなステーキがもらえるのよ」と話すドルーピー。これを聞いたキツネは狂喜し、「キツネ1匹ごとに? 何とかしてあげられそうよ」と親戚や仲間のキツネに次々に電話連絡し、ドルーピーは長蛇の列になるほどのキツネを捕まえて（引き連れて）ハンターの家へ帰ってくる。その晩、満身創痍になって戻ってきた猟犬たちが見たのは、ずらりとテーブルに並び、ステーキをご馳走に歌を歌いながらパーティーに興じる大勢のキツネたち。宴の中心にいたのはもちろんドルーピーだった。TBS版の『トムとジェリー』の短編に挟まれて放映されていた。順番で時折放映された。
・ドルーピー君サーカスへ行く 編


title: いかさま狐狩り

text: ・トムとジェリーVOL.6 特典映像


title: 阿字観

text: 阿字観（あじかん）は、密教の根本経典の一つである『大日経』（大正蔵：№848）において初出し、主に密教において説かれる瞑想法であり、日本では、平安時代の弘法大師空海によって伝えられたとするものを指す。


title: 阿字観

text: 阿字観は、歴史上の弘法大師空海の伝とされる事相の中で、現存する数少ない遺法の一つとされる。一般にはあまり知られていないが日本の密教で事相と呼ばれるものは、いわゆる全て「四度立て」の修法（修道）を基本としているが、これは実際には空海以来の直伝ではなく、平安末期の興教大師覚鑁の著作をもとにして、後の鎌倉時代から始まったものである。


title: 阿字観

text: 平安密教の終焉は、相次ぐ戦乱や飢饉に加え元暦2年に京都一帯を襲った大震災によって、首都機能は崩壊して時の貴族政権が倒れただけでなく、国家仏教（平安仏教）であった真言宗と天台宗は共に、主要な施設と人材に甚大な被害を受けたことによる。これに対して真言宗を例に挙げると、施設面では神護寺中興の祖といわれる文覚上人が、次政権の源頼朝の援助によって京都地区の寺院や東寺・神護寺・高野山等の寺院を復興し、事相面では鎌倉時代になり興教大師覚鑁の「十八道念誦次第」等を資料として、後の明恵上人らによって主な文献から復興・復元されたものであり、また、現行のものは鎌倉時代の興正菩薩叡尊に始まる「戒律復興運動」によって事相面での発展をみた江戸時代になって、霊雲寺の浄厳らの碩学により大成された事相の内容を踏襲し、題名と内容とは必ずしも一致するものではなく、儀式の流れを重視した新しい別のものとなっている。


title: 阿字観

text: これに対して、「古密教」の事相の中には、歴史的な変動をかい潜って今に伝わるものがあり、その代表的な修法の一つが阿字観であり、他に『十八契印』の修法的な内容を伝える「護身法」や、『吽字義』の実践法の一種「吽字観」等々が挙げられる。


title: 阿字観

text: 阿字観は別名を阿字観ヨーガ・密教ヨーガとも言うが、現代では中国密教における古法に属する「唐密宗」（唐密：タンミィ）と、チベット仏教のニンマ派の大成就法である「ゾクチェン」にも、異なる密教の阿字観が伝承されていることが報告されている。


title: 阿字観

text:
日本の真言宗の事相では、大日如来を表す梵字が月輪の中、蓮華の上に描かれた軸を見つめて、姿勢と呼吸を整え瞑想する。この際に、阿字を描く形式上に「金剛界」の阿字と、「胎蔵界」の阿字があるとされているが、これは覚鑁の著作に始まるもので、原典の『大日経』によるものではない。
元々は真言宗の僧侶が修行の方法として実践していたもので、真言寺院に伝えられていた。トレーニングの瞑想法として同法に「数息観［すそくかん］」、「阿息観［あそくかん］」、「月輪観［がちりんかん］」等がある。


title: 阿字観

text: これに関連した密教の瞑想として、同じく『大日経』に基づく『胎蔵界法』に見える各種の「五輪観」加えて「十八契印」に基づく『護身法』と、『金剛薩埵厳身観』に基づく「三密観」がある。


title: 阿字観

text: 一般の寺院では今はもう行なわれていないが、古式には「阿字観」を授ける前に『護身法加行』があり、「護身法折紙」や「護身法切紙」を授けた。また、『理趣経加行』もあって、そこでは特別に『金剛薩埵厳身観』の「口伝」や「切紙」を授けたりもした。


title: 阿字観

text: 阿字観について、古典の一つ『阿字義』には「阿字観の効能」として以下のように述べている。現行の阿字観と、古法の阿字観の違いが感じられて興味深いものがある。


title: 阿字観

text: 日本の密教が伝えている阿字観には、「現行の阿字観」と「古密教の阿字観」とがあり、その内容には大きな違いがあるので、比較となるよう以下にその簡単な次第の例を挙げる。


title: 阿字観

text:
日本密教の一般的な阿字観
現行の阿字観には、先に触れたように「数息観」「阿息観」「月輪観」等の補助的な瞑想法がある。
日本密教の古密教の阿字観


title: アナトリー・ティモシュチュク

text: アナトリー・オレクサンドロヴィチ・ティモシュチュク（ウクライナ語:アナトーリイ・オレクサーンドロヴィチュ・トィモシュチューク；ラテン文字転写の例:'、1979年3月30日 - ）は、ウクライナ出身の元サッカー選手。元ウクライナ代表である。ポジションはMF。ティモシュクと表記されることもある。


title: アナトリー・ティモシュチュク

text: ウクライナ国内で実施されたファン投票で、同国史上最高のサッカー選手に選出されている。


title: アナトリー・ティモシュチュク

text: 1997年、18歳でFCシャフタール・ドネツクに移籍した。シャフタールでは3度のウクライナ・リーグ優勝、3度のウクライナ・カップ優勝、1度のウクライナ・スーパーカップ優勝を果たした。2007年、ユヴェントスFCやセルティックFCからもオファーがあったものの、FCゼニト・サンクトペテルブルクへ4年契約で移籍した。移籍金は、旧ソ連時代を含めロシア・リーグ歴代最高の2000万ドル（約24億7000万円）である。彼はすぐにゼニトのキャプテンになり、ロシア・リーグ初優勝を果たした。2007-08シーズンのUEFAカップではビジャレアルCFやバイエルン・ミュンヘンなどを破って優勝した。UEFAスーパーカップではマンチェスター・ユナイテッドを破った。


title: アナトリー・ティモシュチュク

text: 2009年2月、2009-10シーズンからバイエルン・ミュンヘンに移籍することが発表された。移籍金は1100万ユーロで3年契約。8月8日、開幕戦のTSG1899ホッフェンハイム戦でデビューした。中盤の底を務めていたマルク・ファン・ボメルに代わって80分に途中出場した。2009-10シーズン序盤戦はファン・ボメルが負傷欠場していたため、アンカーの位置で重宝されたが、中盤戦以降は4-4-2フォーメーションが採用されたために出場機会は減った。UEFAチャンピオンズリーグではグループステージ突破をかけたユヴェントス戦で駄目押しとなる4点目を決めた。決勝トーナメントではACFフィオレンティーナ、マンチェスター・ユナイテッドFC、オリンピック・リヨンを下し、決勝でインテル・ミラノに敗れて準優勝に終わった。


title: アナトリー・ティモシュチュク

text: 2012-13シーズン終了後、契約満了のため、古巣のゼニトに復帰が決定した。


title: アナトリー・ティモシュチュク

text: 2015年7月6日、FCカイラトに移籍した。


title: アナトリー・ティモシュチュク

text:
ウクライナ代表には2000年にデビューした。2006年のドイツW杯ではベスト8に進出した。チュニジア戦ではマン・オブ・ザ・マッチに選ばれた。2008年のUEFA欧州選手権は予選で敗退した。| 2000 || 4 || 0
!通算
! 144 !! 4


title: エヴァンズ

text: エヴァンズ、エヴァンス、エバンス (Evans) は、英語圏に多い姓で、地名やグループ名、企業名などにも使われている。


title: エバンス

text: エバンス (Evans carver)（※Evanceが正しいと思われる。"Carving Knife, Evance"） は、歯科技工用の彫刻刀。補綴物の型を彫るのに使う。「エバンの彫刻刀」という誤称もある。


title: エバンス

text: 柄の両側に刃がついており、片側は長さ2センチメートルほどのナイフ状の切り出し刀、もう片側は長さ数ミリメートルの耳かき状の丸曲刀になっている。ワックスを彫るためのものなので、刃は鋭くない。柄は持ちやすいように断面が正六角形になっている。


title: 秋田県道58号象潟矢島線

text: 秋田県道58号象潟矢島線（あきたけんどう58ごう きさかたやしません）は、秋田県にかほ市から由利本荘市を通る県道（主要地方道）である。


title: 秋田県道58号象潟矢島線

text: にかほ市象潟地域の市街地（国道7号交点）からJR東日本 羽越本線を交差後に東へ向かい、にかほ市象潟町小滝交点を直進すると鳥海ブルーライン（秋田県道131号鳥海公園小滝線）に直通する。当路線は鳥海ブルーラインとの交点を左折し、鳥海山麓北側を通り、鳥海高原矢島花立牧場公園付近で県道32号と合流する。由利本荘市矢島地域の中心部の手前で県道32号と分岐・直進して荒沢川に沿って進んで、由利本荘市矢島町元町で国道108号に合流左折し、国道108号上の新町交差点で終点となる。


title: 秋田県道58号象潟矢島線

text: 以前は国道7号からしばらくの区間は住宅街の狭小区間を通っていたが、象潟インターチェンジの開通に合わせてにかほ市象潟町字荒屋妻から木戸口までのルートを新たに供用開始して住宅街を迂回するルートに変更され、アクセスの向上をはかった。しかし、起点から象潟ICまでの区間はカーブが右・左と続いており、ICと国道7号の接続は狭小区間がなくなったもののさほど改善されていない。


title: エーベルト

text: エーベルト（Ebert）は、ドイツ語圏の姓。


title: イジャスラフ1世

text: イジャスラフ1世（Изѧславъ, 1024年 - 1078年10月3日）は、キエフ大公（在位：1054年 - 1068年、1069年 - 1073年、1076年 - 1078年）。父はヤロスラフ1世、母はスウェーデン王オーロフの娘インゲゲルド。


title: イジャスラフ1世

text: 1024年にキエフに生まれる。1054年に父を継いで大公になり、弟スヴャトスラフ（後のスヴャトスラフ2世）、フセヴォロド（後のフセヴォロド1世）とともに大公国を治める。1068年にはポロツク公フセスラフにより一時的にキエフ（及び大公位）を奪われる。1073年以降、2人の弟と不和に陥り、大公位はスヴャトスラフに移るが、彼の死後、イジャスラフはフセヴォロドと和解し、3度目の大公位につく。1078年に、フセヴォロドと合同で、スヴャトスラフの子オレークと戦うが、そこで戦死する。


title: イジャスラフ1世

text: ポーランド王カジミェシュ1世の娘ゲルトルダとの間に3人の息子を得た。ポロツク公ムスチスラフ、トゥーロフ公ヤロポルク、そして後にキエフ大公になるスヴャトポルク（スヴャトポルク2世）である。娘のエウプラクシアは、ポーランド王ボレスワフ2世の息子メチスワフに嫁いだ。


title: 一ノ瀬良尚

text: 一ノ瀨 良尚（いちのせ よしたか、1946年3月19日 - ）は、日本の政治家。宮崎県宮崎市議会議員（2期）。元清武町長（1期）。


title: 一ノ瀬良尚

text: 宮崎県宮崎市出身。宮崎県立宮崎農業高等学校卒業。2003年より町長を務め、清武町の自立路線を進めるが、2007年4月、再選を目指した町長選で合併推進派の新人に敗れた。


title: 尋常高等小学校

text: 尋常高等小学校（じんじょうこうとうしょうがっこう）とは、日本において国民学校令が施行される前の学校のうち、尋常小学校の教科と高等小学校の教科とを一校に併置した小学校のことである。国民学校令の施行とともに国民学校に改組された。


title: 尋常高等小学校

text: 実質的には、尋常小学校と高等小学校が一校となっているものである。ただし、尋常小学校は義務教育の実施校であったが、高等小学校は義務教育の実施校でなかったので授業料を徴収していた。


title: クロティルド・クロー

text: クロティルド・ディ・サヴォイア（Clotilde, Principessa di Savoia, 1969年4月3日 - ）は、クロティルド・クロー（Clotilde Courau）の名で知られるフランス出身の女優。ヴェネツィア＝ピエモンテ公妃。旧イタリア王族・サヴォイア家 エマヌエーレ・フィリベルトの妻。


title: クロティルド・クロー

text: フランスのオー＝ド＝セーヌ県生まれ。1990年に映画デビュー。


title: クロティルド・クロー

text: これまで「ヨーロッパ映画賞 女優賞」(1991年)、フランス「シュザンヌ・ビアンケッティ賞」(1995年)、ベルリン国際映画祭「シューティング・スター賞」(1998年)、フランス「ロミー・シュナイダー賞」(2000年) などを受賞している。


title: クロティルド・クロー

text: 2003年9月25日、旧イタリア王族・サヴォイア家の長男、エマヌエーレ・フィリベルト・ディ・サヴォイアと結婚。ヴィットーリア (2003年- ) とルイーザ (2006年- ) の2女を儲けた。


title: クロティルド・クロー

text: 結婚後も女優業は継続し、映画・TVドラマ双方に出演している。


title: ビルボード・ミュージック・アワード

text: ビルボード・ミュージック・アワード（"the Billboard Music Awards"）は、アメリカの音楽賞の1つ。


title: ビルボード・ミュージック・アワード

text: 毎年ビルボード誌の提供で開催される。この賞は、1989年に創設され、アメリカン・ミュージック・アワードと同じように、人気を重んじて受賞者の選定が行われる。そのためのデータになるのが、ビルボードの年間チャートやニールセン社の売上、ダウンロード、放送回数に関する調査データである。それぞれのジャンルの音楽に、トップアルバム賞、トップアーティスト賞、トップシングル賞が設けられている。また1992年には、ビルボード・センチュリー・アワードが設けられ、音楽界に多大なる貢献をしてきた往年の名アーティストたちにも賞が贈呈されている。賞の創設以来、FOXが授賞式を放映してきていた。その後5年間中断をはさみ2011年5月22日にABCで復活開催が決定した。2018年からはNBCで全米同時生中継される予定で、複数年の放映権を持つ。最多受賞はマイケル・ジャクソンである。


title: エコー・イン・エタニティ

text: エコー・イン・エタニティ(Echo in Eternity) はケント・スコット製作によるファンタジーテーブルトークRPG（TRPG） のタイトル。2003年にフューチャー・ファンタジー社から書籍版で発売された


title: エコー・イン・エタニティ

text: 中世ヨーロッパ風の文化を持つファンタジー世界「ヘイブン島」を舞台に、冒険者として遺跡探索や怪物退治を行うというオーソドックスなスタイルのファンタジーTRPGである。


title: エコー・イン・エタニティ

text:
著者はケント・スコット／滝祐子、イラストはアルバート・ボージャ／杜柾、とクレジットされているが、海外で商業出版されたゲームの翻訳というわけではないようである。「ケント・スコット」や「アルバート・ボージャ」が本当に外国人なのか、日本人の
ペンネームなのかは定かになっていない。


title: エコー・イン・エタニティ

text: ゲームシステムはリアリティを目指しているためかかなり複雑で、取り回しがしにくい部分もある。行為判定はパーセンテージロールを採用しており、行為判定の種類ごとに専用の表を利用するというロールマスターに近いルールになっている。


title: エコー・イン・エタニティ

text: 特徴的な部分としては、行為判定の目標値に対する難易度修正が、キャラクターの判定値によって比例変化する部分というがある。例えば、登攀に関する行為の成功率が「60%」のキャラクターに、「-10%」の難易度が課せられた場合、パーセンテージロールを採用している多くのゲームが「60%-10%＝50％」と計算するのに対し、『エコー・イン・エタニティ』では「60%-（60%×10%）＝ 54％」と計算する。つまり、初期目標値の60%の中の10%である「-6%」が実質的な難易度修正になるのである。


title: エコー・イン・エタニティ

text: 舞台となるのは戦いの歴史と謎に包まれた「ヘイブン島」と呼ばれる小島であり、6つの民族と6つの種族から構成されている。島の外の世界については基本的にサポートしておらず、自作の必要性がある。


title: 仮面ライダーDX

text: 仮面ライダーDX（かめんらいだーでぃーえっくす）は、サミーが2007年に開発、発売した5号機のパチスロ機。


title: 仮面ライダーDX

text:
2007年2月発売。保通協に登録された型式名は『カメンライダーDX8』。販売台数は2007年3月末現在で約2万9000台。また，RT中に特定の小役を引くことによって告知回数が増えることもある。またRT中にビッグボーナスが始まるとBGMが歌詞付きのものになる。
2007年6月発売。保通協に登録された型式名は『カメンライダーDX6』。
「走れ!スーパーバイク編」とは、演出・小役構成はほぼ同じながらもスペックやゲームフローは大きく異なる。


title: 仮面ライダーDX

text: ビッグボーナスは435枚を超える払い出しで終了（純増約350枚）、レギュラーボーナスは12ゲームないしは8回入賞で終了。またライダータイム（RT）はレギュラーボーナス後のみに付き、100ゲーム固定で、「走れ!スーパーバイク編」のようにチェリー入賞で終了することもない。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: 2007年世界フィギュアスケート選手権（2007 World Figure Skating Championships）は、2007年3月20日から25日まで東京体育館で開催されたフィギュアスケートの世界選手権。日本での開催は2002年世界選手権以来5年ぶり、東京開催は1985年以来22年ぶり3回目。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: 今大会は予選が行われず、男女シングルとペアはショートプログラムを行い、それぞれ上位24人および20組がフリースケーティングへ進む。アイスダンスはコンパルソリーダンスを行い、上位30組がオリジナルダンスへ、オリジナルダンス後の上位24組がフリーダンスへ進む。なお、前年の7月1日までに15歳に達していなければ参加資格を得られない。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: 男子シングルではブライアン・ジュベールがフランス人選手として42年ぶりに優勝。髙橋大輔が日本人男子では初となる2位。3位に前年王者のステファン・ランビエールが食い込んだ。織田信成が7位で前大会に続いて入賞し高橋との順位の合計が9となり次年の日本の男子シングル出場枠を3に増やした。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: 女子シングルではショートプログラムで金妍兒が歴代最高得点で首位に立つも、同2位につけた安藤美姫がフリーで逆転し初優勝。日本人選手の優勝は2004年の荒川静香以来4人目。フリースケーティングでは浅田真央が歴代最高得点をマークして2位。安藤、浅田、キムのアジア勢が表彰台を独占した。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: ペアの優勝は申雪&趙宏博組、2位は龐清&佟健組、3位はドイツの新鋭アリオナ・サフチェンコ&ロビン・ゾルコーヴィ組。申雪&趙宏博組は今大会をもって引退することを表明。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: アイスダンスは上位の5組の実力が拮抗しあう中で混戦が予想されたが、表彰台は前回と同じ顔ぶれとなり、ブルガリアのアルベナ・デンコヴァ&マキシム・スタビスキーが2連覇を果たした。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: 地上波は大会の後援に名を連ねるフジテレビ、衛星放送はJ SPORTS（CS）、BSフジ（BS）で放送。特にメダル獲得が注目されていた男子・女子シングルは、J SPORTSではフリーを生中継、フジテレビではショート・フリーともにゴールデンタイムで録画放送された。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: また、開幕前の3月20日には「開幕スペシャル」としてオープニングセレモニー、ペア・ショートプログラム、出場選手の解説などが放送された。


title: 2007年世界フィギュアスケート選手権

text: 女子シングル・フリーは2004年から同局で生中継しているが、男子シングル・フリーの生中継は今大会が初めてである。それ以外は4月上旬に録画放送された。今大会の結果により、2008年世界選手権で複数の出場枠を得た国は次の通り。


title: 東京債権回収

text: 東京債権回収株式会社（とうきょうさいけんかいしゅう）は、かつて存在した独立系債権回収会社（サービサー）。


title: 東京債権回収

text: 1999年4月、法務大臣から初の許可（許可番号・第3号）を受け、事業を開始した。


title: 東京債権回収

text:
債権の購入と回収受託業務、不動産や不良債権の証券化、信託化、M&Aなどを展開。
不動産鑑定士をはじめ、税理士、金融機関OBなど、豊富な経験と専門知識をもつスペシャリストが多数在籍し、「債権管理回収業に関する特別措置法」（サービサー法）に定める、さまざまな債権を取り扱っていた。


title: 東京債権回収

text: 2001年5月には米国格付会社S&P及びFICHの格付けを、特定の金融機関や投資家に属さない独立系サービサーとして初めて取得。


title: 東京債権回収

text: 2007年には中央三井信託銀行系だったCMTB総合債権回収を買収。2008年にNECリースが出資。


title: 東京債権回収

text: 2010年7月29日に開かれた株主総会の決議で7月30日付けでの解散を決定、東京地方裁判所に特別清算を申請。負債額は約80億円。許可を受けた債権回収会社としては初の経営破綻となった。その後、商号をTSI株式会社に変更している。


title: 白玉 (相撲)

text: 白玉（しらたま）は、日本相撲協会の年寄名跡のひとつで、初代・白玉が四股名として名乗っていたもので、その由来は定かではない。


title: 白玉

text: 白玉（しらたま）とは、白玉粉と呼ばれる米の粉で作った団子である。


title: 白玉

text: 白玉粉に重量の80 - 90%の水を加えてこねて、一口大の大きさに成形し、沸騰水で茹でて冷水に取り、汁粉に入れたり、あんみつ・みつまめやかき氷に添えたりする。


title: ホーンテッドマンション (映画)

text: 『ホーンテッドマンション』（原題："The Haunted Mansion"）は、2003年アメリカ製作のホラー映画・コメディ映画。『カントリー・ベアーズ』、『パイレーツ・オブ・カリビアン/呪われた海賊たち』に続き、世界各国のディズニーパークにある人気アトラクション『ホーンテッドマンション』を映画化。監督は『ライオン・キング』、『スチュアート・リトル』のロブ・ミンコフ。主演はエディ・マーフィ。


title: ホーンテッドマンション (映画)

text: ジム（エディ・マーフィ）は妻のサラ（マーシャ・トマソン）と不動産業を営んでいた。ある日、サラの元にエドワード・グレイシー邸の執事ラムズリー（テレンス・スタンプ）から突然「屋敷を売りたい」という電話が入る。しかし、指定された当日は湖に家族旅行に出かける予定だった。旅行を優先させようとするサラとは反対に、ジムはクモ嫌いで臆病者の息子・マイケルと強気で我も強い性格の娘・メーガンも連れて旅行のついでにその屋敷へ向かうこととなる。


title: ホーンテッドマンション (映画)

text: 屋敷での打ち合わせを終え、いざ旅行に向かおうと屋敷を後にしようとするも、突然の大雨で足止めを食らってしまい、屋敷で一夜を過ごすことになる。


title: マリー・シャンタル

text: マリー・シャンタル（Marie Chantal, 1968年9月17日 - ）は、旧ギリシャ王国の王太子パウロスの妻。ギリシャのプリンセスの称号を持つ。絵本作家、イラストレーター、子供服のデザイナーでもある。旧姓名はマリー・シャンタル・クレア・ミラー（Marie Chantal Claire Miller）。


title: マリー・シャンタル

text: アメリカのDFSグループの創業者で香港の投資会社サーチ・グループ会長である富豪ロバート・W・ミラーの次女。母は、エクアドル人の建設作業員の娘マリア・クララ・ペサンタス。姉のピア（石油王クリストファー・ゲティの先妻）、妹のアレクサンドラ（デザイナーのダイアン・フォン・ファステンバーグの一人息子アレクサンドルの先妻）と合わせて「ミラー三姉妹」として知られる。


title: マリー・シャンタル

text: ロンドンで生まれ、10歳まで香港で育った。姉妹で5年間スイスのル・ロゼで学んでいる。1982年にパリのインターナショナルスクール、エコール・アクティプ・ビラング（EaB）に転校、さらにニューヨークの女子校マスターズ・スクールに転校した。ニューヨーク大学で芸術史を学んだ（のちにジョージタウン大学で学ぶパウロスを追いかけるために中退し、ジョージタウン大学近くの美術学校へ転校した）。


title: マリー・シャンタル

text: 1992年に父親の取引先の紹介でパウロスと会い、ひと目惚れした。1994年のクリスマスの日、スイスの高級スキーリゾート地、グスタードでプロボーズを受ける（当地にはミラー家の別荘がある）。


title: マリー・シャンタル

text: ローマンカトリックからギリシャ正教会に改宗するため、正教会のコンスタンディヌーポリ総主教であるヴァルソロメオス1世の祝福を受けにトルコのイスタンブールにふたりで行き改宗した。


title: マリー・シャンタル

text: 1995年7月1日、パウロスとロンドンの聖ソフィア大聖堂で結婚した。結婚式はマリー・シャンタルの父親で世界中のDFS（デューティフリーショップ）のオーナーであるロバート・ミラーのしきりで、1400人の招待客が見守る中、セント・ソフィア・カテドラル教会で行なわれた。この前日には2日間にわたり、ケント州セブンオークで盛大なプレ・パーティが行なわれ、式後にはハンプトン・コート宮殿でミラー夫妻主催のランチバーティが開かれた。ミラーは式とバーティのために800万ドルをかけ、持参金に2億ポンドを持たせたと言われている。


title: マリー・シャンタル

text: 2000年、「Marie Chantal LLC」という子供服のブランドを設立した。アメリカやロンドン、アテネの高級デパートに出店している。


title: マリー・シャンタル

text: 2011年、マリー・シャンタルはアメリカ合衆国の市民権を放棄した。


title: マリー・シャンタル

text: 夫との間に4男1女がある。


title: 死刑執行

text:
『死刑執行』（しけいしっこう）は、文化放送の特別枠『文化放送報道スペシャル』として、2008年5月6日に放送されたドキュメンタリーのラジオ番組である。
2008年度日本民間放送連盟賞ラジオ報道番組部門・最優秀賞受賞作品。


title: 死刑執行

text: 制作：文化放送


title: NHKオンライン

text: NHKオンライン（エヌエイチケイオンライン）とは、日本放送協会がインターネットのウェブ上で運営している、公式ウェブサイトの名称である。


title: NHKオンライン

text: 1991年にnhk.or.jpのドメインを取得。1995年10月6日に前身となるページが開設された。


title: NHKオンライン

text: 2000年代後半になると『NHK紅白歌合戦』のコーナー「スキウタ〜紅白みんなでアンケート〜」や『着信御礼!ケータイ大喜利』などの視聴者参加型番組への加担が目立つようになる。


title: 爆破解体

text: 爆破解体（ばくはかいたい）とは、大型の建築物（高層ビル・橋・スタジアム・煙突など）をダイナマイトなどの爆薬を用いて爆破し、解体すること。発破解体（はっぱかいたい→発破）とも呼ばれる。


title: 爆破解体

text: これらの施工は、英語では爆発を意味する explosion ではなく、爆縮を意味する implosion があてられる。これは爆発物（爆弾）が外部に向かって対象物を吹き飛ばすのに対して、爆破解体ではコントロールされた最小限の爆発や、あるいは炸薬の燃焼に伴う高熱や指向性のある爆轟で切断する爆切（→モンロー/ノイマン効果による）で、建物の構造を破壊、敷地の内側に構造の自重によって倒れ込み折り畳まれるようにして倒壊させるためである。


title: 爆破解体

text: 爆破解体の行われる理由は、大型建築物を安価で容易に、また人件費を掛けずに短期間で解体できるためである。その反面、構造を無視した無闇な爆破は、建物の破片が周囲に飛散したり予想外の方向に倒れこんだりといった危険を伴うため、予め建物の構造を図面と実物の双方で調査し、緻密に計算された最低限の爆薬を適切な場所に設置し発破をかけ、建築物自身の均衡を崩し強大な重量で自壊するのを後押しするような形でとりおこなう。


title: 爆破解体

text: 爆破解体は建物の崩れ落ちる様子に迫力があるため、当日には大勢の見物人が集まることも多い。日本国内では簡単には行えないことから（後述）馴染みはないが、1980年代に三田工業（現・京セラドキュメントソリューションズ）やスバル・レオーネのテレビCM中で、アメリカでのビル爆破解体の瞬間が放映されたことで一気に注目を浴びた。


title: 爆破解体

text: 爆破解体では、建物構造の倒壊で上部構造が下部構造を押し潰して破壊が連鎖的に進行するように、綿密に計算された爆発を発生させる。このため確実で誤差のできるだけ少ない方法が取られ、電気的な着火を行うための電気雷管を使用し、爆発物を計画的に設置する。この爆破手順は一種のシーケンサーに入力された手順に沿って進行し、施工方法によっては全ての雷管を同時に起爆するのではなく、ある程度の間を置いて起爆させることもある。この場合、既に崩れた部分が先の爆発で強度の低下した部分に落ち込むようになっており、また部分的に原型のまま崩落させ、階下構造を打ち抜くための槌として利用する場合もある。


title: 爆破解体

text: 過去の失敗例では、予期しない経路の爆薬が先に発火、その先の爆薬が起爆用ケーブルの破損によって不発となるなどして、部分的に構造が残ってしまったという事例が見られる。


title: 爆破解体

text: この施行の際には、幾つかの性質の違う爆薬や火工品が用いられ、指向性のあるものや鉄骨や鉄筋を爆切するもの、またフロアの床面を抜いて崩落を助けるものなどの工夫が見られる。


title: 爆破解体

text: 同技術の初期の頃には、単純に基部構造を発破（ダイナマイトによる爆破）で吹き飛ばし、倒れるに任せるという現在から見れば乱暴極まりない方法が行われていたが、予期せぬ方向に倒れた煙突の爆破では、倒れた際に飛び散った破片などで見物人に死傷者が出た事例もあり、次第に「出来るだけ垂直方向に崩れ落ちる」ように変化していった。現在では過去の破壊データの蓄積にも拠り、柱の倒れる方向や建物全体の崩れ落ちる方向もコントロールすることまで可能になっている。


title: 爆破解体

text: 爆破解体では、予定された方向への倒壊を促すため、発破の事前に鉄筋や鉄骨を切断しておくなどの準備作業を行い、次いで爆薬をセットするための穴をコンクリート構造に穿つ作業が行われる。この際、水平方向にコンクリートを爆砕しても、残った構造の上に上の構造が「乗ってしまう」場合もあるため、上構造をずらせて滑り込ませるために角度をつけて破砕し、上の重量が集中する柱構造が下の構造に乗らずに、より強度の低い床面などを直撃するようにといった工夫が見られる。


title: 爆破解体

text: 日本では火薬の取り扱いや関連する法規制が厳しく、また都市部では建物が隣接していて破壊時に飛び散る破片や埃の問題、さらには地震国である日本の強固な建物に対応するための火薬量調整の難しさもあり、橋梁の撤去作業など人里離れた場所以外ではあまり行われず、ビル解体では建物内に搬入した小型建設機械で上から削り取るように解体する方法や、爆破解体の代替技術として時間を掛けてゆっくり膨張する静的破砕剤が利用される。後者は、計算された破壊を行うという観点からは、爆破解体に通じる技術体系となっている。


title: 爆破解体

text:
日本で初めて爆破解体が試みられたのは、国際科学技術博覧会（1985年）の国際連合平和館（1986年3月解体）である。ワイヤー補強コンクリートによるドーム状建造物という特異な工法だった同館を、従来の重機や鉄球破壊といった工法で解体するとワイヤーがバネとなって跳ねる恐れがあり危険であることから、爆破解体の工法が取られた。爆破の設計・施工管理は米C.D.I.社が行った。ドーム状建物であるため、先に基部を破壊、後に大きく残ったドーム部分を破壊する方法を取った。
日本でビル解体に爆破解体を行った例には、大津市木の岡町の琵琶湖湖畔に建っていた木の岡レイクサイドビル、通称「幽霊ビル」（「幽霊ホテル」とも）の解体工事（1992年5月22日実施）がある。


title: 爆破解体

text: このビルは、大阪万博来場客を当てこんだ鹿児島県の業者が観光ホテルとして1968年に着工したが、後に資金難から工事が中断したもの。その後、暴走族の溜まり場になっているなどの苦情もあり、早期に解体を望む声はあったものの、解体費用がネックとなり、20年以上もの間野ざらしにされていた。ある業者がこの敷地を買い取り、ビルを解体して跡地にリゾート施設を建設することとなった。ビル解体についてはコスト面からダイナマイトによる爆破解体を選択したが、当時その会社では火薬類取扱保安責任者資格を持つ者がいなかったため、全社を挙げて資格取得に臨むこととなったという。ただ試験に合格したのは、当時入社数年程度の事務の女子社員2名のみであったという（何名が受験したかは不明）。


title: 爆破解体

text: ビル爆破の当日は最寄り駅のJR叡山駅（現・比叡山坂本駅）周辺を中心に大賑わいとなり、現地にはその瞬間を見ようと4万人以上もの観衆が訪れた。またヘリコプターが多数飛び交うなどマスコミも大挙押し寄せた。そして定刻より1分遅れの13時01分にスイッチが入れられ、ビルは発破解体された。しかし、上から雪崩のように崩れたわけではなく、主に横倒しになっただけであった。一応「成功した」ことにはなっているものの、後に不発のダイナマイトも見つかるなど、「実際は失敗だった」という声もある。


title: 爆破解体

text: ちなみに、爆破解体計画が持ち上がった当初は周辺住民からの反対運動もあったため、業者がわざわざオーストラリアに住民を招待し実際の解体現場を見せるなどして説得にあたったという。また、法規制の問題などもあり、少量の火薬でビルを倒壊できるよう、琵琶湖側に横倒しする方法を選んだという。


title: 爆破解体

text: 結局解体された跡地にリゾート施設は建てられず野ざらしのままとなっていたが、2001年に跡地を含む土地を滋賀県が購入し、比叡辻臨水公園として整備、「木の岡ビオトープ」として自然環境の保護に努めている。


title: 爆破解体

text:
日本国内では上述の通り法規制が厳しいことなどもあり、これ以降に実施されたケースは少ない。建造物の爆破は、1981年苫小牧市で旧陸軍が建造したトーチカ除去の補助、1988年建物解体撤去の効率化実験を長崎県高島町(軍艦島)の旧炭住解体で実施、日本の建築基準（耐震構造）ではさらに問題点が指摘された。以後、岩手県釜石市の高炉爆破解体、福岡県大牟田市の石炭施設爆破解体程度しか行われておらず、粉塵にアスベストが含まれる可能性を考慮すると今後の実現性はかなり低い。アンテナ塔とその施設ではロラン航法システムのアンテナ解体の際に爆破が行われた。
戦前の例では1923年に現在の東京都台東区にあった凌雲閣の解体の際に、爆破解体が使われた。陸軍赤羽工兵隊が、一部倒壊した凌雲閣の外壁や内側に、ダイナマイトを打ち込んで爆破した。が、設置にミスがあり一部が残った。あとで再度爆破され、建物は解体された。凌雲閣の瓦礫の山には、東京のシンボルであった凌雲閣を偲ぶ人々が登ったという。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text: セルヒオ・ロドリゲス（Sergio Rodriguez）ことセルヒオ・ロドリゲス・ゴメス（Sergio Rodríguez Gómez、1986年6月12日 - ）はスペインのプロバスケットボール選手。ユナイテッド・リーグのPBC CSKAモスクワに所属している。カナリア諸島州サン・クリストバル・デ・ラ・ラグーナ出身。ポジションはポイントガード。身長191cm、体重80kg。愛称は「El Mago(Magician)」、「Spanish Chocolate」、「Spanish Fly」。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text: 2004年、スペインのプロリーグリーガACBのCBエストゥディアンテスでプロデビュー、1年目に新人王を獲得し、ヨハン・ペトロ、マルティーナス・アンドリュシュケヴィチュス、ネマンヤ・アレクサンドロフらと共に欧州の将来有望な選手として注目された。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text: 2006年のNBAドラフトでフェニックス・サンズから全体27位指名を受けたが、同日、現金と交換でポートランド・トレイルブレイザーズに移籍した。1年目はジャレット・ジャックの控えとして、主にベンチから出場。短い出場時間の中でアシストを稼ぎ、パサーとして高い評価を受けた。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text: 2010年､2月18日､ニューヨーク・ニックスとヒューストン・ロケッツが絡む三角トレードで､ラリー・ヒューズと入れ替わりで､ニックスへ移籍した。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text: NBAでは、285試合に出場し、1217得点(4.3ppg)、839アシスト(2.9apg)、368リバウンド(1.3rpg)の成績を残した。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text:
2010年7月5日、NBAで4シーズンを過ごした後、ユーロリーグの名門クラブレアル・マドリード・バロンセストと3年契約を結んだ。 2012年7月、更に2年延長契約を結んだ。2014年5月、チームメイトの ルディー・フェルナンデスとともに、ユーロリーグ2013-2014シーズンの、オール・ユーロリーグ・ファーストチームに選出された 。
ファイナル4を前に、このシーズン、31試合すべてベンチスタートにも拘らず、平均14 得点、4.9 アシスト、2 リバウンドの成績を残し、ユーロリーグMVP に選ばれた。
2016年7月4日、フィラデルフィア・76ersと1年800万ドルの契約を結び、2010年以来のNBA復帰となった。
2017年7月15日、ユナイテッド・リーグのPBC CSKAモスクワと契約した。


title: セルヒオ・ロドリゲス

text: 2004年、18歳以下の欧州選手権に出場、平均19.1得点、4.6リバウンド、8.5アシスト、2.1スティールの成績でチームを優勝に導き、MVPに選出された。また2006年には世界選手権に出場し優勝に貢献、金メダルを獲得した。また、ロンドンオリンピック、2016年リオデジャネイロオリンピックにも出場し、それぞれ銀メダル、銅メダルを獲得している。


title: 楯山 (相撲)

text: 楯山（たてやま）は日本相撲協会の年寄名跡のひとつである。


title: アドゥーナイク

text: アドゥーナイク("Adûnaic"、「西の言語」)は、J・R・R・トールキンの小説に登場する、第二紀のヌーメノールの人間たちの言語。


title: アドゥーナイク

text: アドゥーナイクは、アタニの関連したベオルの一族とハドルの一族の言葉、共通してタリスカと呼ばれるものに由来し、第二紀を通してベオルの一族の言葉は、ヌーメノールの一部、特にエメリエとアンドゥーニエの港周辺で残り続けた。ベオルの一族の大半はダゴール・ブラゴルラハの後に殺されたため、ハドルの一族の言葉が最も優勢になった。


title: アドゥーナイク

text: アドゥーナイクは、人間の第二の一族ハラド人の言葉からは全く影響を受けなかったようだ。第二紀にヌーメノール人が中つ国に戻ったとき、ヌーメノール人たちは、ハラド語を話していたエネドワイスとミンヒリアスの民を彼らの遠い親戚と認識できなかった。


title: アドゥーナイク

text: 第三紀を通して中つ国で広範に話された西方語または共通語は、主にアドゥーナイクに由来する。ウンバールの黒きヌメノール人と他のヌーメノールの植民地では、第三紀を通し黒アドゥーナイク("Black Adûnaic")と呼ばれた親類語を話し、それはエルフ語の影響で豊かにされなかったので古い言葉に近かった。


title: アドゥーナイク

text: アドゥーナイクは、名詞クラス、別名「文法的性」をもつトールキン言語の中で極めて稀な言語のひとつであるようだ。


title: Never Say Never

text: 「Never Say Never」（ネヴァー・セイ・ネヴァー）は、日本の女性歌手、華原朋美の18枚目のシングル。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: アメリカン・ミュージック・アワード（アメリカ音楽賞、"the American Music Awards"）は、アメリカの音楽賞の1つ。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: この賞は、1971年、1972年と連続してABCが放映してきたグラミー賞が、1973年にテネシー州ナッシュビルに会場を移すと共に、CBSの放送に切り替わったのを受け、ディック・クラークがグラミー賞に対抗して創設した。第1回はロジャー・ミラー、ヘレン・レディ、スモーキー・ロビンソンの3名が司会として授賞式を取り仕切った。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: グラミー賞では、エンターテインメント産業の業界人に投票によって受賞者が選ばれるが、アメリカ音楽賞では、ファンの投票で受賞者が選ばれる。名目上では、グラミー賞が音楽の水準（質）を、アメリカ音楽賞とビルボード・ミュージック・アワードが音楽の人気（量）を重視するという形で差異化を計ることで、それぞれが権威と視聴率獲得を目指し競争してきている。これら三大主要音楽賞のどれに出演するかに関して、アーティストたちが圧力を受けていると言う話は、タブロイド紙のゴシップ記事や論争が好んで掲載する内容である。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: 1996年に「最優秀アーティスト賞」という新たな賞が設けられ、ガース・ブルックスに贈られた。しかし、ブルックスは、この1年間自分は何もしていないので賞は受け取れないという趣旨の短いスピーチをし、演壇に贈呈された賞を放置して去った。翌年からこの賞は廃止されたが、2001年から復活している。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: 賞が創設されて以来、授賞式は複数の司会によって行われてきた。例えば、今まで最も多く司会を務めてきたグレン・キャンベルがカントリーミュージック協会賞を取り仕切り、他のアーティストが自分のジャンルの部門を司会するという形式が採られてきた。しかし近年、単独での司会進行形式が採用されている。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: 1973年の第1回から2003年まで、授賞式は1月の半ばから終わりにかけて開かれてきたが、それ以降は、現在のところ大きな授賞式（ゴールデン・グローブ賞やアカデミー賞など）と競合しない11月の始めにノキア・シアターで開催されている。


title: アメリカン・ミュージック・アワード

text: これまで最も多くの受賞を果たしてきたグループは22回を数えるアラバマであり、単独歌手としては23回のホイットニー・ヒューストンが最高である。また1年で最も多く部門賞を獲得したのは、1983年のマイケル・ジャクソン「スリラー」と、1993年のホイットニー・ヒューストン『ボディガード・サウンドトラック』で、8部門を獲得した（但し、両者とも「功労賞 (Award of Merit)」の受賞が含まれている）。


title: ウンターラインライター

text: ウンターラインライター (Unterleinleiter)は、ドイツ連邦共和国バイエルン州フォルヒハイム郡（オーバーフランケン行政管区）に属す町村（以下、本項では便宜上「町」と記述する）で、エバーマンシュタット行政共同体を形成する。


title: ウンターラインライター

text: この町は、フレンキシェ・シュヴァイツの西部に位置する。


title: ウンターラインライター

text: この町は、公式には2つの集落からなる。


title: ウンターラインライター

text: この町の議会は、首長を含む13議席で構成される。


title: ウンターラインライター

text: 緑色に波打つ上部の下は銀地で、外向きに4枚の葉をつけて曲がって絡み合う菩提樹の枝、その下部に置かれた銀の鎌が描かれた緑の盾。


title: ウンターラインライター

text: 村の周辺部の高台に、小さな城館がある。この城館は、簡素なバロック建築の特徴をよく示す建築として重要である。この建物と付属の公園は、最近徹底的な修復が行われた。公園には、たくさんの、その多くは近代の作品であるが、芸術作品（たとえば、ハロ・フレイの彫刻など）が置かれており、そのいずれにも近づいて鑑賞することができる。


title: ウンターラインライター

text: この城のすぐ隣には、プロテスタント教会がある。


title: 石橋助左衛門

text: 石橋 助左衛門（いしばし すけざえもん、宝暦7年（1757年） - 天保8年12月17日（1838年1月12日））は、江戸時代後期のオランダ通詞。幼名は助十郎。通詞石橋家7代目。外務省官吏石橋政方は曾孫。石橋家は代々の通詞で元祖以来助左衛門を称する者が数名あった。


title: サンペドロ (ベネズエラ)

text: サンペドロ（San Pedro）は、ベネズエラのミランダ州グアイカイプロ市にある町である。行政上はサンペドロ区にある。ミランダ州のロスアルトス（高地）地方にあり、他と区別するためにサンペドロデロスアルトス (San Pedro de Los Altos) と呼ばれることもある。


title: サンペドロ (ベネズエラ)

text: ミランダ州の州都ロステケスの西方、サンペドロ川の畔にある。植民地時代に、カラカスと西方を結ぶ街道の宿場町として、スペイン人植民者によって作られた。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: ベーシック・ロールプレイング（Basic Role-Playing）は、アメリカ合衆国のゲーム会社ケイオシアム社が開発したテーブルトークRPG（TRPG）の基幹システムである。略称はBRP。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: ベーシック・ロールプレイングはキャラクタークラスというものを使わずに技能（スキル）をポイント配分することで自由なキャラクター作りを行うことを可能にした最初のルールシステムである。ベーシック・ロールプレイングの考案したスキル制の考え方はガープスをはじめとした多くのゲームに多大な影響を与えることになった（技能システム制で、クラス/レベル制を用いないシステムとしては1977年のGDW Travellerが先行している）。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: 1978年刊行のルーンクエストがその母体で、汎用のシステムとして再編集され、1980年に独立して刊行された。クトゥルフの呼び声など、同社が販売してきたゲームの多くはベーシック・ロールプレイングを基幹としてルールやデータを追加したものである。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: 行為判定はパーセンテージロール形式であり、プレイヤーキャラクターの持つ各技能は成功率がパーセンテージの形式でキャラクターシートに表記されることになる（例：《登攀》52%）。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: 技能以外にも能力値が存在し、行為判定に必要な技能をもっていない場合は能力値を基準に行為判定を行う（基本的に技能を使用した判定より失敗しやすい）。能力値には以下の7つが存在する。CHAは、後のシステムではAPP - Appearance（外見）に置き換えられている。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: ゲーム・セッティングによってはこれらに加えて専用の能力値が加わることもある。例えば、『クトゥルフの呼び声』ならば、EDU（Education。教養度）、SAN（Sanity。正気度）などが加わる。


title: ベーシック・ロールプレイング

text: 能力値の数値は標準的な人間ならば3～18の範囲になり、この数値バランスはどのベーシック・ロールプレイングのゲームでも同じなため、ベーシック・ロールプレイングのゲーム同士なら、モンスターやキャラクターのデータを流用することも可能である（ただし若干の改造は必要）。


title: 非単調論理

text: 非単調論理（ひたんちょうろんり、英: Non-monotonic logic）とは、帰結関係が単調でない論理を意味する。多くの形式論理は単調な帰結関係であり、理論に論理式を追加しても帰結は還元されない。直観的に言えば、単調性とは新たな知識の学習によって既に存在する知識が減ることがないことを意味する。デフォルトによる推論、アブダクション、知識に関する推論、信念更新などの推論は、単調論理では行えない。


title: 非単調論理

text: デフォルトによる仮定の例として、「鳥類は通常空を飛ぶ」という仮定がある。この仮定を採用すると、ある動物が鳥類であると判明したとき、他に何も情報がなければ、その動物は空を飛ぶだろうと推測できる。しかし、後でその動物がペンギンであることが判明すれば、この推測は撤回される。この例でわかるように、デフォルト推論をモデルとした論理は単調ではない。デフォルト推論を形式化した論理は2種類に分類される。任意のデフォルトの仮定を扱う論理（デフォルト・ロジック、論駁論理、解集合プログラミング）と、特定のデフォルトの仮定を事実として採用し、その他の未知の事実をデフォルトで偽とみなす論理（閉世界仮説、サーカムスクリプション）である。


title: 非単調論理

text: アブダクションとは、既知の事実に対して最もそれらしい説明を導き出す過程である。「最もそれらしい説明」は正しい必要がないため、アブダクションは単調でないと考えられる。例えば、湿った草を見たときの最もそれらしい説明は、「雨が降ったから」というものである。しかし、草が湿った実際の原因がスプリンクラーであることが判明したら、「雨が降ったから」という説明は撤回される。このように新たな知識によって古い説明が撤回されるため、アブダクションは非単調である。


title: 非単調論理

text: 何かを知らないという事実を含む論理は単調でないと考えられる。というのも、新たな知識を獲得したとき、それを知らないという事実が削除されるからである。このような追加による削除が単調性に反している。このような論理として自己認識論理がある。


title: 非単調論理

text: 信念更新とは、新たな信念が古い信念と矛盾する場合に信念を更新する過程である。新たな信念が正しいと仮定すると、一貫性を保つために古い信念のいくつかを撤回しなければならなくなる。このため、信念更新に基づく論理は非単調となる。信念更新の手法は矛盾許容論理を代替する手法である。矛盾許容論理では、単調性を優先して一貫性を犠牲にしている。


title: 警察勲功章

text: 警察勲功章（けいさつくんこうしょう）は、特に抜群の功労があり一般の模範となると認められる警察職員に対して警察庁長官から授与される記章。警察における最高位の表彰である。


title: 警察勲功章

text: 国家公安委員会規則の警察表彰規則に「警察勲功章は、警察職員として特に抜群の功労があり一般の模範となると認められる者に対して授与する」と規定されている。


title: 警察勲功章

text: 警察勲功章は受章者本人に限り終身着用することができ、本人が死亡した場合、遺族はこれを保存することができる。


title: 警察勲功章

text: 受章者が禁錮以上の刑に処せられ、または懲戒免職の処分を受けたときは、これを返納させ、警察職員にふさわしくない非行のあった場合には、着用は停止され、またはこれを返納させることとされている。


title: 警察功労章

text: 警察功労章（けいさつこうろうしょう）は、抜群の功労があり一般の模範となると認められる警察職員に対して警察庁長官から授与される記章。警察勲功章に次ぐ第2位の警察表彰である。


title: 警察功労章

text: 国家公安委員会規則の警察表彰規則に「警察功労章は、警察職員として抜群の功労があり一般の模範となると認められる者に対して授与する」と規定されている。


title: 警察功労章


title: 警察功労章


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ウラジーミル（ヴラジーミル；ロシア語:ヴラヂーミル；ラテン文字表記の例:""）は、ロシアの都市である。ヴラジーミル州の州都で、ヴォルガ川の支流クリャージマ川の河畔に建つ。モスクワの東200kmに位置し、モスクワとニジニ・ノヴゴロドとを結ぶ高速道路A7の沿線。ウラジーミル駅はモスクワからウラジオストクの間を結ぶ鉄道の途中の駅で、モスクワからは電車で約3時間ほどかかる。またセミャージノ空港を擁し、冷戦時代にはドブリンスコエ空軍基地があった。人口は2002年国勢調査で315,954人、1989年ソ連国勢調査では349,702人だった。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ロシアの古都の一つで、ウラジーミル・スーズダリ大公国の首都として栄えた。いわゆる「黄金の環」を構成する都市の一つ。1108年頃にキエフ大公ウラジーミル・モノマフにより要塞として建設されたといわれる。この要塞は、ロストフ・スーズダリ公国（ウラジーミル・スーズダリ大公国の前身）の南東を守るものであった。13世紀には北東ロシアの中心になったが、その後のモスクワの興隆と共に地方都市的存在になってゆき現在に至っている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: 名所名跡も多い。1992年、ウラジーミル市の聖堂群は近郊のスーズダリ市に残る聖堂群とともに、「ウラジーミルとスーズダリの白亜の建造物群」として、ユネスコの世界遺産に登録された。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ウラジーミルの創建の年は伝統的には1108年とされる。これは『原初年代記』の1108年の条でウラジーミルが言及されるためである。ここから、1093年にウラジーミルを含む地方をロストフ＝スーズダリ公国の一部として相続したキエフ大公ウラジーミル2世モノマフがウラジーミルの町を建設し自らの名をつけた、という説が生まれている。1958年には市の創建850年祭が祝われ、街の中心には当時作られた記念碑が多数飾られている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: これに対し1990年代、ウラジーミルはこれよりも古くからあったという説が登場し論争となった。原初年代記のイパチー写本（Hypatian codex）の解読を行う学者たちが、この地にウラジーミル1世が990年に訪れたという記述があることから、創建年もこの年に移動すべきとする見解を明らかにした。2005年に可決されたウラジーミル市憲章（基本法）では990年を創建年としている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: 一方、1108年創建説を支持する学者は、新説に対し捏造ではないかと反論している。近隣の古都スーズダリは1024年に初めて言及されているが、12世紀のスーズダリ住民はウラジーミルを「若い街」と呼びその支配者を傲慢に扱っていた。年代記ではスーズダリの人々はウラジーミルの人々を自分たちのホロープ（奴隷）であり子孫であると呼んでいる。12世紀から13世紀初頭にかけての抗争でも、ウラジーミルはスーズダリやロストフに比べ「若い街」と繰り返し書かれている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ウラジーミルが歴史上重要な都市となったのは12世紀も後半に入ってからのことである。ロストフ＝スーズダリ公国を防衛する前哨として建設されたウラジーミルは、北東ルーシの公ウラジーミル2世モノマフの治世（1113年から1125年までキエフ大公）、およびその息子のユーリー・ドルゴルーキー（手長公）の治世（1154年から1157年までキエフ大公）には政治的にも軍事的にも重要性は持たず、ロストフやスーズダリが彼らの拠点であり、そこからキエフに影響力を伸ばした。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ドルゴルーキーの息子、アンドレイ・ボゴリュブスキー（1157年 - 1175年）がロストフ＝スーズダリ公国を継いで以降、彼の住むウラジーミルが公国の中心となり、以後モンゴル帝国の襲来（1237年）までの間その黄金時代が続いた。彼はウラジーミル北東郊外の村ボゴリュボヴォ（Bogolyubovo）に居城を築き、彼の公国がキエフ大公国に代わりルーシでの主導権を握るようになる。アンドレイがこの城で殺された後は同じくドルゴルーキーの息子であるミハイロ・ユリエヴィチ、次いでその弟フセヴォロド3世（大巣公）がウラジーミルに入り、ロストフやスーズダリのボヤール（貴族）たちと抗争しながら勢力を広げてゆく。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ウラジーミルは公国首都として急速に大きく豊かになり、アンドレイ・ボゴリュブスキーの代にウラジーミルに生神女就寝大聖堂（1158年）やゴールデン・ゲート（1164年）が建設されている。アンドレイは1164年にはキエフの府主教から分かれた新しい府主教をウラジーミルに置こうとすらしたが、コンスタンティノープル総主教に拒絶されている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ウラジーミルの白亜の聖堂・塔・宮殿の建築には、ロシア人・ドイツ人・グルジア人など多くの石工が携わった。ロシア北方の他の建築とは異なり、高いところには石の浮彫による彫像があしらわれ、非常に凝った外観になっている。当時の壮大な建築物群は、今日では3つしか残っていない（生神女就寝大聖堂、ドミトリエフスキー聖堂、ゴールデン・ゲート）。アンドレイの築いたボゴリュボヴォの宮殿の傍には生神女庇護聖堂が建設されたが、このネルリの生神女庇護聖堂は今日まで残り、ネルリ川とクリャージマ川の合流点に浮かぶように建っている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: モンゴルのルーシ侵攻のさなかの1238年2月8日、ウラジーミルはバトゥ率いるモンゴル帝国軍により陥落した。大火が32棟の大理石でできた壮大な建築群を焼き払い、大公・ユーリー2世の家族は火から逃れようとして入った教会で焼け死に、ウラジーミルの主教はかろうじて逃げのびた。大公も逃げ延びたが、3月4日のシチ川の戦いで戦死した。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: モンゴル軍による破壊後、ウラジーミルは部分的に再建されたが、過去の栄華を取り戻すことはなかった。ジョチ・ウルス（キプチャク・ハン国）の支配下ではルーシ諸国の中で最も強い勢力を持った公は比較的若い街の君主であるモスクワ公もしくはトヴェリ公であったが、彼らはウラジーミル・スーズダリ大公を名乗りジョチ・ウルスへの貢納を行った。1299年から1325年までの間はキエフ府主教がウラジーミルに座し、モスクワに移るまでの間ルーシ全土を管轄した。ウラジーミルの大公はもともとウラジーミル生神女就寝大聖堂で戴冠したが、モスクワ公がウラジーミル大公の地位に取って代わった後は、モスクワのクレムリンの生神女就寝大聖堂が大公の戴冠式の場となった（この聖堂はイタリア人建築家アリストテレ・フィラヴァンティがウラジーミルの大聖堂をもとに建設した）。モスクワ大公国の拡大後も、モスクワ大公はウラジーミルに多くの聖堂、たとえば市の北西3kmの位置にあるスノヴィツキーの生神女福音大聖堂（ブラゴヴェシェンスキー大聖堂、1501年頃）、クニャーギニン女子修道院（1505年頃）などを寄進した。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: ノヴゴロドの公でウラジーミル大公となったアレクサンドル・ネフスキーの遺体は、18世紀にピョートル大帝がサンクトペテルブルクのアレクサンドル・ネフスキー大修道院に移すまではウラジーミルの降誕聖堂（1191年から1196年にかけ建設）にあった。この聖堂は18世紀、中を明るくするために外壁に窓を増やそうとした結果崩れ落ちている。


title: ウラジーミル (ウラジーミル州)

text: 1992年にウラジーミル周辺の古い建築群はウラジーミルとスーズダリの白亜の聖堂建築群として世界遺産に登録された。ウラジーミル市内では、以下の著名な建造物が登録対象となっている。


title: 与儀眞助

text: 与儀 眞助（よぎ しんすけ、1928年2月13日 - 1979年8月28日）はアメリカ合衆国ハワイ準州（）出身のプロ野球選手。愛称はラリー。ラリー与儀とも呼ばれた。


title: 与儀眞助

text: ハワイのから、ハワイ・レッドソックスに入団。1952年には、ハワイ・レッドソックスの選手として来日している。その後、大阪タイガースに入団。この入団には、前年から大阪タイガースでプレーしていた小島勝治の推薦があったとも言われている、


title: 与儀眞助

text: 1953年は130試合に出場し、打率2割9分5厘（リーグ8位）・14本塁打・72打点の好成績を挙げた。同年は、主に三塁手として出場し、三塁手のベストナインに選ばれる。同年後半には、遊撃手も務めた。翌1954年も122試合に出場するも、打率も4分近く低下、本塁打も4本にまで減少、打点もほぼ半減し、解雇される。


title: 与儀眞助

text: 1957年に大映ユニオンズに入団し、日本野球界復帰。85試合に出場するも振るわず退団した。


title: トップス

text: トップス（Tops）トップス（Topps）


title: 警察功績章

text: 警察功績章（けいさつこうせきしょう）は、特に顕著な功労があると認められる警察職員に対して警察庁長官または警察庁幹部から授与される記章。警察勲功章、警察功労章に次ぐ第3位の警察表彰である。


title: 警察功績章

text: 国家公安委員会規則の警察表彰規則に「警察功績章は、警察職員として特に顕著な功労があると認められる者に対して授与する」と規定されている。


title: 警察功績章

text: 警察勲功章、警察功労章と同じく警察庁長官表彰のひとつでもあるが、警察功績章においては皇宮警察本部長、管区警察局長、東京都警察情報通信部長、北海道警察情報通信部長、警視総監、道府県警察本部長、方面本部長から授与される表彰でもある。警視庁などでは、功績ある警察官が退職するに際して授与するとされている。


title: 警察功績章

text: 警察功績章は受章者本人に限り終身着用することができ、本人が死亡した場合、遺族はこれを保存することができる。


title: 警察功績章

text: 受章者が禁錮以上の刑に処せられ、または懲戒免職の処分を受けたときは、これを返納させ、警察職員にふさわしくない非行のあった場合には、着用は停止され、またはこれを返納させることとされている。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 『時をかける少女』（ときをかけるしょうじょ）は、1983年7月16日に公開された大林宣彦監督、原田知世初主演の日本映画。筒井康隆のジュブナイルSF小説『時をかける少女』の最初の映画化作品。大林宣彦の「尾道三部作」（他の2作は『転校生』・『さびしんぼう』）の2作目に数えられ、ロケの多くを広島県尾道市（一部は竹原市）で行っている。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 併映は『探偵物語』。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 主演の原田知世は、第7回日本アカデミー賞新人俳優賞を受賞した。配収は28億円を記録し邦画では年間2位となった。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 高校1年生の芳山和子は3月、学校のスキー教室に来ていた。夜、ゲレンデで幼馴染の堀川吾朗と話している場に同級生の深町一夫が現れる。3人が集合場所へ戻り、皆が揃って下山しようとするとなぜか一夫のスキーセットだけが見当たらない。一夫は帰路の列車では途中の駅で野草を摘む。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 新学期となった4月16日の土曜日。和子と一夫、そして吾朗は放課後に当番で理科教室の掃除をする。吾朗と一夫にカバンを取りに行かせ、和子が1人理科教室にいると、無人のはずの隣の実験室から物音が聞こえた。和子が実験室に入ると白い煙が漂っており、それを嗅いだ和子は気を失い倒れてしまう。吾朗と一夫に保健室に運ばれた和子は、実験室で起きたことを話したところ、吾朗はそんな形跡はなかったという。2人の先生とともに確かめてみるが実験室は綺麗になっていた。奇妙に思いながらも和子は吾朗と一夫3人で下校する。途中寄り道した一夫の家の温室で、和子は実験室で嗅いだ香りが漂っていることに気付く。「ラベンダーを栽培しているんだ」という一夫。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 月曜日、和子は元気に登校する。その夜地震が起き、吾朗の家の辺りで火事が起きていると知った和子は家族の制止も聞かず近くまで行く。心配した一夫もそこにいた。火事が小火とわかって帰宅する途中、和子は何者かに襲われ、気が付くと自室のベッドで目覚めたところだった。その朝、和子が吾朗と昨夜の事件を話しながら歩いていると、突然お堂の屋根瓦が落ちてくる。気が付くと再び和子は部屋のベッドにいた。変な夢ばかり見ると思いながら和子が登校すると、今日は18日の月曜だという。吾朗に昨夜の出来事を話すが吾朗はそれを知らない。さらに植物採集で学校を休むと言っていた一夫も登校していた。授業が始まれば、以前やった問題が出される。和子は訳が分からなくなり、一人悩む。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 和子は部活を早退し一夫の家で悩みを相談する。一夫は驚きもせず、和子に起こった出来事を理解しようと論理づけながら話をする。和子はテレポーテーションとタイムトラベルを一緒にしたタイムリープという能力を持ってしまったと話す。「嫌だわ、普通じゃないのって」和子は苦悩する。その夜和子の予期した通り地震が起こる。火事が起こる前の吾朗の家に来ると、そこには一夫も来ていた。「慌てなくても大丈夫って教えてあげようか」という和子に「なんて説明するんだい?」と一夫は答え、2人は吾朗の家を後にする。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 和子は幼い頃一夫と事故に遭い、ともに手に傷を負った過去があった。だが、その和子の記憶にある傷跡は一夫の手にはなかった。翌日、登校途中やはりお堂の瓦が落ち、和子は吾朗を助ける。その手にはなぜか傷跡があった。疑問を抱いた和子は、登校せずに一夫の家の温室でラベンダーの香りを嗅ぐと、一夫が植物採集をしている海岸に現れた。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 本当のことを知りたいという和子に、一夫は「あの土曜日の実験室に戻る」ことを強く念じるように答える。そして土曜日に戻った和子が実験室に入ると人影がいた。それは一夫だった。一夫はそこで自分の正体が西暦2660年の薬学博士であること、緑がほとんど絶滅した未来の世界で植物の成分が必要になり過去の世界にラベンダーを求めてやってきたこと、記憶操作を用いて息子一家をなくした老夫婦の孫として住みつき、和子が持つ吾朗との記憶を自らにすり替えていたことを明かす。一夫がこの世界に来たのはスキー教室の時だった。だが、一夫は未来に帰らなくてはならず、関わったこの時代の人間から自らの記憶を消さなくてはならないと述べる。自分も一緒に連れて行ってほしい、それが無理なら一夫の記憶を大事にして生きたいと嘆願する和子に、例外は許されないと一夫は答え、再びこの時代に来ることがあってもそのときには自分だとわからないと告げながら薬品をかがせて、和子は気を失った。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: それから11年後。和子は薬学の研究者となっていた。そんなある日、勤務先の廊下で一人の青年とすれ違う。それは確かに一夫だったが、和子はそのことに気づかないまま去っていくのだった。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 原田知世は真田広之のファンで、映画『伊賀忍法帖』での真田の相手役を探す「角川映画・東映大型女優一般募集オーディション」に応募し、そこで角川春樹プロデューサーの目に留まり特別賞を受賞し芸能界入りした。その後、薬師丸ひろ子主演映画をテレビドラマ化した『セーラー服と機関銃』『ねらわれた学園』のヒロイン役を経て、本作で映画デビュー・初主演を果たした。角川は「原作のヒロインのイメージも、タイトル自体もぴったり」という筒井康隆原作の「時をかける少女」を選び、原田がとても気に入っていた『転校生』の監督大林宣彦に「尾道で原田の映画を撮って欲しい」とラブコールを出した。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 角川と大林は、この映画の8年前、大林が音楽監督を務めた高林陽一監督『本陣殺人事件』（1975年）の試写室で知り合った。大林はアメリカ映画『ある愛の詩』が大ヒットした時、角川が原作小説の日本語版の版権を安く手に入れ、プロモーションを展開していることを知り、「あなたが『ラブ・ストーリィ』に目をつけたのは、なかなかですね」と褒めた。大林はその後『金田一耕助の冒険』（1979年）と『ねらわれた学園』（1981年）で角川映画のメガホンを取った。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 角川は「本当は自分が結婚したいくらいだけど、年齢の差で無理だから、息子の嫁にしたい」というほど原田に惚れ込んでおり、「彼女に1本だけ映画をプレゼントして引退させようと思う」と大林は伝えられた。大林は故郷の尾道でまた映画を撮るつもりはなかったが、角川の原田に対する思い入れを汲み取り、プライベートフィルムというニュアンスで監督を引き受けた。二本立ての併映は薬師丸ひろ子主演の『探偵物語』で、観客動員は保証されていたため、大林は若者に理解されなくても自分たちが楽しめるもの、大正ロマンチシズムをやろうと考えた。大林はのちに「あの映画は完全に僕と春樹さんの幻想の中の少女なんです」と語っている。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 大林は原作のSF小説を純文学と捉え、「『時の壁』というしばりの恋愛映画」として撮影した。音楽監督の松任谷正隆には、参考のためアメリカ映画『ある日どこかで』（1980年）のビデオを渡した。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 撮影は大まかに分けると、スキー場（上越国際）、スタジオ、尾道という順番で行われた。ポスターの撮影は東京の日本大学鶴ヶ丘高等学校の生物室を使用し、撮影を見学した同校の高校生達は試写会の招待状を貰った。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 本編中に映る桜は実際のロケ時にはまだ開花しておらず、登校シーンなど多くのカットはマット合成と散る花びらを用いることによって表現している。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 大林は古典的なたたずまいを持つ原田に「竹久夢二の絵のような、現実にはいない少女」をやってもらおうと考え、ヘアメイク担当者には中原淳一の絵のイメージを伝えた。あえて時代錯誤の演技指導を行い、カメラを正面から見つめさせ、カメラの向こうにいる自分の目を見て台詞を言うように指導した。今どきの猫背っぽい動きにならないよう、「ハンガーを入れているようにして歩きなさい」と教えると、原田は「窮屈です。木彫の人形のようです」と言ったという。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 角川と大林は本作1本を原田にプレゼントして映画界から辞めさせようと考えていたため、原田の中学の卒業から高校の入学までの短期間に強行軍28日間で撮影した。通常1本の映画を撮るのは最低でも35〜40日、メジャーだと2ヶ月はかかる。必然的に徹夜での撮影が増え、長時間の撮影で1日7回食事が出た。原田は「今日は暗いうちに帰れますか」という名言を残している。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 断崖絶壁で植物（ラベンダー）採集をする深町一夫のところに芳山和子が駆け寄るシーンは、安全な場所での撮影を後ではめ込んだものではなく、本当の断崖絶壁で撮影されたもの。ロケ地は竹原市の黒滝山。崖の下に打ち寄せる波だけは後から合成されたものであるが、それ以外は全て実写。この撮影の際、深町一夫を演じる高柳良一が、隣りの足場に移動したとたん、それまで立っていた足場がまるごと崩落するハプニングが起き、大きな岩が谷底で砕け散った。高柳は「もう俳優なんてやってられない! 平凡なサラリーマンになって、休みの日には妻と子供を連れて焼肉屋に行くような生活をするんだ!」と叫んだ。大林監督がそれを面白がり、『天国にいちばん近い島』で小林稔侍の台詞にそのまま使った。高柳は言葉通り俳優を辞め、今日家族にその約束を果たしているという。クライマックスの断崖からのタイムトラベルはブルーバック合成ではあるが、当初のスタントで撮影を行う予定から変更され、原田本人が1.5メートルの合成素材から飛び降りている。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: エンディングは実験室で倒れた原田が起き上がり、主題歌「時をかける少女」を歌いながらそれまでの名場面を巡る。この映像は本編の撮影のあとそれぞれのパートで歌う場面を撮影し、それらを編集したもの。原田は「床に倒れていたのに、起き上がって歌い出したり、何をやっているのか分かりませんでした。見物人のいるロケ撮影ではすっごく恥ずかしかった」と話している。出演者は歌う原田を優しく見守ったり、体を揺らしてリズムを取ったり、桜の花びらを花吹雪に見立てて原田にかけたりして、新しいアイドルの誕生を祝う。原田のNGシーンを挟んで、拍手が鳴りやまないカーテンコールの中、神社の境内を下駄を履いた原田が遠くからこちらに駆け寄り、カメラの前ではにかむ。このカットは撮影がほぼ終わった時に撮ったもので、カメラの向こうには共演者やスタッフがおり、大林は「間に合った、学校に戻れるね」と声をかけているという。笑顔の途中で原田はチラッと横を見るが、その時の頼りなげな表情が少年たちの心をつかんだ。大林いわく、「カット」の声がかかったあと、役者が「OKだったかな?」と監督の顔を伺う表情だという。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 巻頭のシークエンスでスキー場の後、汽車に乗って平野を走る場面で、モノクロ画面が風景の一部ずつからカラーになるという技法は、フランス映画『悲しみよこんにちは』からで珍しくないが、画面の中央だけがカラーで端がモノクロという技法はこの映画が最初ともいわれる。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 瀬戸内海沿岸の尾道市と竹原市が舞台だが、クライマックスでの合成の海（波）を除き、海が背景に写りこんでいない。これは意図的な演出だという。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: タイムスリップのシーンは映画ではなくスチールのカメラでコマ撮りで撮っている。「おそらく世界で初めてスチールカメラでタイムスリップを撮ったSF映画」と大林は話している。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 去って行く一夫のラストシーンで遠近感がグーッと引き伸ばされるように歪む、被写体のフレームサイズは変わらないのに背景だけが動いていくという撮影技法（ドリーバック・ズームアップ）は、アルフレッド・ヒッチコックが『めまい』で発明して、その後、多くの映画やCM、テレビドラマで使われるようになったもので、英語では『めまい』のタイトルそのまま「vertigo Shots（めまいショット）」、あるいは「」「The 'Trombone' Shot」などと呼ぶようであるが、日本では大林がこれを初めて使用し「逆ズーム」と命名したという。大林は「『めまい』の頃は、子供だった故で、あれーと思ったが、それっきり。この手法に意識的に出会ったのはロジェ・ヴァディムの『獲物の分け前』のラストで、ジェーン・フォンダがひとり生きる部屋のシーンで床がスルスルと奇妙に伸び続けた。これをキャメラマンの長野重一と発見し、1970年のマンダムのCMで阪本善尚と使用したのが、日本で初めての例。私が"逆ズーム"と命名して、その後数々のCMで使用した。『時をかける少女』では阪本キャメラマン設計の逆ズーム装置を使用して、幻想的な画面効果を得ることができた」と話している。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 原作、シナリオでは浅倉であった吾朗の姓が完成版では「堀川」となっているのは、竹原市に実在する醤油店（ほり川を参照）を吾朗の実家として撮影する際、美術が立派な看板を作るので、撮影後も看板を記念に残して使えるようにとの配慮から直前になって変更したためで、看板はその後も長い間醤油店の店先に掛けられていた。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 物語のキーとなるラベンダーは、本作で広く知られるようになったといわれる。


title: 時をかける少女 (1983年の映画)

text: 「桃栗三年柿八年」の歌は監督の大林が作曲したオリジナルのもの。ちなみに「柚子は九年でなりさがる、梨のばかめが十八年」と続く。