title: GODZILLA

text: 日本ではサウンドトラック収録曲の中でもジャミロクワイの「Deeper Underground」がプロモーションに使用されたが、アメリカではザ・ウォールフラワーズの「"Heroes"」（デヴィッド・ボウイのカバー曲）が使用された。また、エンディングに使われたパフ・ダディとジミー・ペイジによるレッド・ツェッペリンの「カシミール」のカバー曲の録音は、インターネットを利用して、ニューヨークで歌うパフ・ダディにロンドンからジミー・ペイジがギターを被せるという、当時では珍しい方法をとり話題となった。


title: GODZILLA

text: 日本のアーティストからはL'Arc〜en〜Cielの「浸食 〜lose control〜」（クレジットでは「LOSE CONTROL」）が提供された。音楽番組『うたばん』にL'Arc〜en〜Cielがゲストとして登場した際に劇中での使用箇所（冒頭の日本漁船のシーンに10秒ほどかかる）を取り上げられているが、クローズアップしてもなお聴き取りにくいほどのボリュームであり、L'Arc〜en〜Cielのメンバーですら初見で聴き取ることはできなかった。本作品は興行的な成功は達成したと言えるものの、特に旧来のゴジラファン層からの評価は芳しくなく、また関連商品の販売業績も苦しい結果に終わった。その影響で、本来なら予定されていた本作の第2作・第3作となる続編の企画は延期になった。続編の企画にはディーン・デヴリンもプロデューサーに加わり、第1作の製作陣の多くが携わる予定となっていた。その後、2003年にゴジラの版権が東宝に帰結したのを境に、続編作成の計画は無に帰す。更に、これらの続編のプロットにおける設定を利用して後のアニメシリーズ作品が製作される運びとなった。


title: GODZILLA

text: ディズニー映画作品（『ターザン』、『ブラザー・ベア』、『アトランティス 失われた帝国』、『ノートルダムの鐘』など）や『バットマン』シリーズ等で知られるによる第2作のプロットは、現在簡易版が完成・公開されている。


title: GODZILLA

text: ストーリーコンセプトについては当時の自然保護運動の拡大を取り入れ、自然との共存、相互理解と和解の重要性、東宝版のゴジラシリーズとは異なった視点での核兵器の脅威、生命の尊厳の美しさと儚さ、ヒトの罪と近代社会の暴力性、自己の目的を第三者的な立ち位置から省みる試みの難解さ、異質なものへの理解を示す努力の必要性をフィーチャーした内容となっている。トライスター版を嫌う海外のゴジラファンも当プロットは評価した。


title: GODZILLA

text: その後、2014年に監督がギャレス・エドワーズ、脚本はマックス・ボレンスタインに変わった『GODZILLA ゴジラ』が公開された。


title: アカコッコ

text: アカコッコ（島赤腹、赤鶫、"Turdus celaenops"）は、スズメ目ツグミ科ツグミ属に分類される鳥類。


title: アカコッコ

text: 漢字表記の島は「特定の地域」を指す。英名は伊豆諸島に分布することに由来する。


title: アカコッコ

text: 日本（伊豆諸島、トカラ列島）固有種。冬季に大島や伊豆半島へ北上する個体もいる。


title: アカコッコ

text: 全長23cm。眼の周囲は黄色い。


title: アカコッコ

text: オスは頭部や喉が黒い羽毛で被われる。メスは頭部が褐色の羽毛で被われる個体が多く、喉は白や淡褐色で黒や褐色の縦縞が入る。


title: アカコッコ

text: スダジイやタブノキからなる常緑広葉樹林、低木林、ササからなる藪地、農耕地などに生息する。


title: アカコッコ

text: 食性は雑食で、昆虫、ミミズ、果実などを食べる。地表で動物質を、樹上で果実を食べる。


title: アカコッコ

text: 繁殖形態は卵生。4 - 6月に低木の樹上や樹洞、断崖などに植物の根や枯れ草などでお椀状の巣を作り、1回に3 - 4個の卵を産む。開発による生息地の破壊、人為的に移入されたニホンイタチによる捕食などにより生息数は減少している。また三宅島では雄山の噴火により生息数が減少している。屋久島にも分布していたが、近年の確認例がないため絶滅したと考えられている。日本では1975年に国の天然記念物に指定されている。三宅村では村立の自然観察施設に日本野鳥の会のレンジャーを常駐させる啓蒙活動が進められている。


title: アカコッコ

text: 日本野鳥の会が行った2016年の調査では、三宅島で約7800羽となっていた。これは、2009年の調査での推定数より、1.8倍ほど多い数である。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: 『イントゥ・ザ・ブルー』（原題："Into the Blue"）は、2005年のアメリカ映画。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: 西インド諸島バハマを舞台に、美しい海中映像を交えながら展開するアドベンチャー作品である。2009年5月31日、日曜洋画劇場（テレビ朝日系）にて「イントゥ・ザ・ブルー 失われた財宝」というサブタイトル付きで地上波TV初放映された。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: 南国バハマ諸島のとある島。ジャレッドは観光ダイバーとして働きつつ、沈没船の宝を発見し一攫千金を夢見る青年。恋人のサムはその夢を見守りながら、裕福とは言えないまでも今のジャレッドとの関係に幸せを感じながら暮らしていた。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: ある日、ジャレッドの友人ブライスが知り合ったばかりという友人のアマンダを連れてバカンスに訪れる。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: ダイビングを楽しんでいた4人は偶然、古い沈没船の遺留品と思われる金装飾品、さらには大量の麻薬を積んだまま沈んでいる墜落機を海底で見つける。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text:
「お宝を見つけた」と喜ぶ4人だったが、実際に宝の所有者となるには、船の正体を特定した上で船名を表す残骸などの証拠を見つけなくてはならない。
麻薬の件を先に通報してしまってはそれどころではなくなる、と判断した4人は内密な計画を立て、独自に宝探しを始める。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: 少しずつ船の手掛かりに近づいていく一行。しかし、船を見つけたい反面麻薬に関わりたくないジャレッドとサム。船と麻薬の両方を捨て置けないブライスとアマンダ。双方の間で徐々に亀裂も生じ始める。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: ある時、内緒で麻薬を運び出して売ろうとしたブライスが何者かによって拘束されてしまう。彼が取引しようとした相手は麻薬密輸のブローカー。


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: 本来、飛行機の積荷を受け取るはずだったマフィアの一味であった…


title: イントゥ・ザ・ブルー

text: ※（）は日本語吹き替え


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 東武100形電車（とうぶ100がたでんしゃ）は、かつて東武鉄道が日光軌道線向けとして1953年に10両を新造した路面電車車両である。1968年2月の日光軌道線廃止まで同線で運行された後、10両全車が岡山電気軌道へ譲渡され、岡軌3000形電車（おかき3000がたでんしゃ）として10年以上にわたって同社の主力車両として重用された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 元来、沿線の清滝に所在した古河電気工業日光電気精銅所からの銅製品を国鉄日光線経由で出荷することを主な目的として建設された日光軌道線であったが、第二次世界大戦後はそうした銅製品輸送にも増して、東武鉄道による日光・中禅寺湖周辺の観光開発事業と、1951年以降の日光線系統への5700系特急車投入などによる輸送需要の増大に伴い、観光客を主体とした旅客輸送の強化が求められるようになっていた。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 1953年当時、日光軌道線では日光電気軌道線開業以来の木造2軸電動客車であるテ1形 (初代)4両と別府大分電鉄から戦時中に3両を譲受した木造2軸電動客車であるテ20形の1両、それに開業後大日本軌道鉄工部や石川島造船所、あるいは自社工場で製造した木造2軸ボギー付随車であるハ50形 (初代)2両を戦時中に製造した半鋼製車体に載せ替えた、テ1形 (2代)5両およびハ50形 (2代)2両と、日光電気軌道が東武鉄道の傘下に入り、東武の手で日光線が全通して以降に新造された半鋼製2軸電動客車のテ10形10両および半鋼製2軸ボギー付随車のハ57形5両、それに鋼体化工事未施工のまま残存していたテ1・テ20・ハ50形などが在籍し、2軸電動客車が必要に応じ2軸ボギー付随車を牽引、国鉄日光駅前ではループ線を用い、それ以外の各駅・停留所では機回り線を用いて編成を組み替えるという旧態依然とした運行形態で、旅客輸送を実施していた。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: これらの電動車の定員はいずれも40名、付随車の定員は概ね50名とされていたが、これでは1列車で日光線特急1列車分の乗客を輸送することもできず、しかもこれらの車両はいずれも戦時中の工員輸送などで酷使されて各部が疲弊しており、低出力で運転速度も低く、さらに戦時中の鋼体化車は車体が粗製濫造で荒廃が目立つ状況にもあった。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: そこで、日光軌道線の近代化と輸送力増強、それに列車の運行速度引き上げを目的として、同線初となる半鋼製2軸ボギー電動客車の製造が計画され、宇都宮車輛（現、富士重工業）によって1953年8月竣工として100形101 - 110の10両が製造された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 当時一般的な全溶接組み立てによる鋼体に木材による内装などを組み合わせた、12m級の半鋼製車体を備える。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: ただし、製造メーカーである宇都宮車輛の個性が発揮されており、窓の上下の補強用帯版を外板の裏側に隠したノーシル・ノーヘッダーとし、長柱を使用する張り上げ屋根を採用することにより、極めて平滑な側面デザインが形成されているのが大きな特徴である。また、各客用扉と側窓の間の柱部から両端部にかけては、妻面で左右それぞれ100mmずつ車体が絞られる構成となっており、急曲線通過時に車体オーバーハング部が建築物や交換列車と干渉することを回避している。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 窓配置は(1)D8D(1)（D：客用扉、(1)：戸袋窓、数字：窓数）で、側扉は850mm幅の連接式2枚引き戸を採用する。なお、戸袋窓は扉に合わせた430mm幅の細窓であるが、下降式となっており、運転中は通風が可能な構造である。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 妻面は当時流行の湘南形に近い半流線形の2枚窓構成で、緩い傾斜が付けられており、これは後に登場した連接車の200形と共通する意匠である。なお、妻面向かって左側の車掌台側に設けられた窓はビューゲル操作を行う必要から下段上昇式の2段窓とされ、反対の運転台側の窓はワイパー付きの1枚固定窓となっている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 前照灯は腰板部中央に白熱灯具が各面1組ずつ備え付けられ、尾灯はその左右に各1灯埋め込み式で取り付けられている。また、妻面幕板部には、向かって右側の運転台側に行先表示幕が、左側の車掌台側に続行運転を示すための続行表示灯が、それぞれ設置されている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 路面電車であることから妻面下部には併用軌道走行時の路上障害物・人員巻き込み事故防止用の排障器が備えられているが、降雪時にはここにスノープロウを装着して除雪に使用することもあった。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 座席はロングシートで、木製の床には主電動機検査用トラップドアの他、各台車に備えられたブレーキシリンダー検査用のトラップドアも開口している。なお、室内灯は通風口を兼ねた丸いグローブの付いた白熱灯である。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 塗装は日光の山々を表す若草色を基調とし、日光のシンボルのひとつである神橋を表す朱色の帯を巻いた専用塗装であった。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 国鉄日光駅前から日本の路面電車で最高の海抜840mを記録した馬返まで約10kmで305mを登坂し、片勾配で最大60パーミルという非常に厳しい線形であったことから、その条件に合わせて勾配対策を施した機器を搭載していることが特徴である。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 主電動機は東洋電機製造TDK-532-Bを採用し、各台車の外側、つまり第1・第4軸に装架されている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: また、制御器は連続急勾配区間を擁する山岳線で運用されることに配慮し、特別な機構を備えた東洋電機製造DBI-LBK4直接式制御器が搭載されている。このDBI-LBK4は第二次世界大戦後の日本の路面電車において事実上の標準制御器となった、三菱電機KR-8のスケッチ元であるイングリッシュ・エレクトリック社製DBI-Kシリーズの東洋電機製造によるライセンス生産品の一つで、基本モデルとしてはDBI-K4相当となるが、本形式では下り勾配区間で発電ブレーキの使用頻度が高いことを考慮して、ノッチ逆進＝発電ブレーキ操作時に一旦主回路をオフとして抵抗器や主電動機の負担を軽減する断流器(Line-Breaker)の指令スイッチ機構がコントローラの鏡板に突き出すようにして格納してあり、DBI-LBK4という型番もこれに由来する。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: この制御器に接続されている主回路上の抵抗は、いずれも鋳鉄製のグリッド抵抗が採用されており、また集電装置は、東洋電機製造BC-3ビューゲルが搭載されている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 台車は住友金属工業がJ.G.ブリル社製Brill 76E低床型2軸ボギー式軸ばね台車を模倣して製造した、KS-40Jを装着する。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: この台車は鍛造側枠を持つオリジナルとは異なり、強固な高力鋳鋼による一体鋳造台車枠を備え、しかも前述の制御器と同様、山岳線対応としてブレーキ力強化のためにブレーキシリンダーが各台車の内側寄り車軸上に各1台搭載された、当時の路面電車用台車としては異例の構造となっている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: もっとも、このシリンダーを駆動するブレーキシステムは、当時一般的であった空気圧を直接ブレーキシリンダーに送り込んで制動作用を得る、直通ブレーキで、連結運転を考慮しなかったため単行運転用の簡便な日本エヤーブレーキ製SM-3が採用され、これに中継弁を付加してブレーキ力を増強、各台車に搭載されたブレーキシリンダーを駆動する。また、このブレーキの動力源となる空気圧縮機としては、同じく日本エヤーブレーキ製DH-25を搭載する。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 定員96名と1両で在来の電動車+付随車1編成以上の輸送力を持つ本形式と、1編成で定員150名と格段に大きな輸送力を備える200形連接車（1954年製）の投入により、在来車は文字通り一掃された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 以後、本形式は200形と共に通勤・通学、そして観光輸送の足として日光軌道線全廃まで何ら改造されることもないまま約15年に渡って運用された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 1968年2月の日光軌道線全線廃線により不要となった本形式は、10両全車が廃車、除籍された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 日光軌道線の全廃で不要となった本形式であるが、その時点で経年が15年と車齢が若かったため、そのまま解体せず譲渡先が求められた。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: そこで1968年5月に既存の2軸車の淘汰を計画し、軌道条件に適合する中古車を探し求めていた岡山電気軌道がまず102・104 - 106・110の5両を購入、102・105・107の3両を岡軌3000形3001・3002・3004として車掌が乗務するいわゆるツーマンカー形態で、106・110の2両を3003・3005としてワンマン・ツーマン両対応車として、それぞれ自社東山工場で改造、1968年8月23日に設計認可され、同年11月20日より順次就役を開始した。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 岡山電気軌道は続いて1969年1月に残る5両も購入、104・108の2両がやはり自社東山工場でワンマン・ツーマン両対応仕様に改造の上で3006・3007となり、101・103・109は岡軌1000・岡軌2000形の改造を担当した大阪車輌工業の手でワンマン・ツーマン両対応仕様への改造工事を実施の上で3008 - 3010として入線、1969年1月20日付設計認可で順次就役が開始された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text:
また、ツーマンカーとして竣工した3001・3002・3004についても、1970年8月の全線ワンマン化に合わせ、定期検査のタイミングをとらえて自社東山工場で同年5月から10月にかけてワンマン・ツーマン両対応化改造工事が施工されている。
本形式の岡山電気軌道への譲渡に当たっては、以下の改造工事が実施された。なお、後年の改造により、本形式の自重は0.5t増えて15.5tとなっている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 塗装は岡電初のボギー車となった岡軌1000型と同様の窓周りオレンジ、その上下がベージュのツートンカラーで、入線時の3001・3002・3004を除きワンマン車を示す紺色の帯を窓下に巻いていた。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: もっとも、入線後岡山では全面広告電車の運行が開始され、その対象として当時の主力車であった本形式が指定される機会が多かったため、標準塗装のままで運行されていた車両は少数派であった。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 3001は就役開始間もない1973年10月に交通事故に遭遇し、致命的な損傷を受けて同年10月10日にそのまま廃車されたが、他の9両は特に大過ないまま、岡電の主力車両としてその後約20年以上に渡って重用された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: その間、一部の車両についてはKS-40J台車の軸受を平軸受からコロ軸受に交換・改造する工事を実施されている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 上記の通り本形式は、途中で1両が脱落したものの、残る9両は1989年まで揃って在籍していたが、製造後36年を経て車体の疲弊が目立ち始めたことと、岡山電気軌道で最後に残った非冷房車であったことから、特に夏場にサービス面で不評を買うようになっていた。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: そこで冷房化を兼ねて車体新造が実施されることとなり、1989年以降、概ね年1両のペースで主電動機や制御器等を流用して岡軌7900型への更新が開始された。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: この工事は1995年の8501竣工と、これに伴う3006の廃車でラッシュ時の運用定数が冷房車で充足されたこと、それに続く増備車が超低床構造の9200型となったことなどから打ち切られ、2011年5月現在は3005・3007・3010の3両のみが在籍した。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 前述の通り、本形式は岡山電気軌道に残された最後の非冷房車であり、現在はイベント用車両としての性格が強く打ち出され、前述の3両とも以下の特別塗色となっていた。3007は2004年に自社東山工場でリニューアル工事（大阪車輌工業による出張工事）を実施したが、3005・3010は未実施で、車内はほぼ岡山電気軌道移籍時のままの姿をとどめている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 3007のリニューアル工事は、デザインを水戸岡鋭治（両備グループデザイン顧問）が担当し、車体は烏城と呼ばれている岡山城にあわせて、「からすの濡れ羽色」を表現した独特の黒色となった。車内は木製の素材感を生かしたレトロ調となっており、座席には楢の木、日よけには科（シナ）の木が使用され、つり革は日本の鉄道・軌道含め初めての本革が使用されており、握り部分はカーボンファイバーを中心に挟んだ合板製になっている。リニューアル工事完成後にKUROの愛称がつけられた。


title: 東武100形電車 (軌道)

text:
2011年5月現在、3007が東山線で1日5往復の定期運用を、3005が毎月第1土曜日に東山線で2往復の定期運用を持っているが（いずれも、6月〜9月は運休）、3010は定期運用がなく事実上休車扱いとなっていた。また、3005は岡山市などの啓発電車として不定期で東山線で運転されるほか、毎年12月に東山線で運転されるクリスマス電車には、3007が2004年以降使用されている（3007の運行ダイヤで運転）。その後3010は2012年5月に希望者に無償譲渡されることが発表され、6月には栃木県日光市の観光施設「日光霧降高原チロリン村」への寄贈が決まった。3005と同じ日光軌道線色に復元整備の後、2013年4月7日にさよなら運転を行って4月23日に東山車庫から現地へ輸送され、4月27日から一般公開されている。
また、9200型MOMOの竣工を前に廃車となった3009は本形式にとって縁の深い日光市の鉄道愛好家に無償で譲渡され、現在栃木県内にて保存されている。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: 2012年11月現在は、3005・3007の2両が在籍している。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: なお、他の車両は、すべて低床車か、そうでない車両は床が高いために乗降口のステップに踏み台が追加設置されている。3000系は、これを設置する場所がないため、高齢者等には乗降がしづらく、そのために、この電車が来てもパスする場合がある。


title: 東武100形電車 (軌道)

text: なお、新旧の番号対照は下記の通りである。


title: かすかべ防衛隊

text: かすかべ防衛隊（かすかべぼうえいたい）とは、臼井儀人の漫画『クレヨンしんちゃん』に登場する架空の組織である。


title: かすかべ防衛隊

text: 野原しんのすけがアクション幼稚園（アニメではふたば幼稚園）の級友を誘って結成した「春日部の愛と平和を守る」ことを目的とした組織。もともとはみさえがしんのすけをのせるときのフレーズで、現在のかすかべ防衛隊が結成される以前もしんのすけ一人で「かすかべ防衛隊」という名称を使用していた。現在の5人によるかすかべ防衛隊は、原作では11巻、アニメでは「かすかべ防衛隊だゾ」（1995年5月1日放送）で結成。幼稚園の教諭、よしながみどりやまつざか梅の自宅を勝手に秘密基地にし（梅は原作のみ）、そこで作戦会議を行う。アニメ「ガキ大将むさえだゾ」（2011年8月5日放送）ではむさえの住んでいるまたずれ荘の部屋が一時的に秘密基地として使われた。


title: かすかべ防衛隊

text: かすかべ防衛隊という名前だが、「防衛隊」らしいことをすることはあまりない。幼稚園や幼稚園外でこのメンバーとよく遊んでいる点からして、遊び仲間という意識の方が強い。


title: かすかべ防衛隊

text: 「かすかべ防衛隊」としては『電撃!ブタのヒヅメ大作戦』にて劇場版初登場。以降、劇場シリーズでは隊員メンバーは「単なる友人」以上に「強い絆で結ばれた仲間」として登場し、主役に劣らない活躍を見せるようになる。特に『夕日のカスカベボーイズ』では防衛隊5人の友情が第一のテーマとなり、ひろしやみさえ以上の活躍を果たした。その後の劇場版でも、ひまわりやシロと共に大人達がいない状況下で数々の修羅場をくぐり抜け、劇中の敵対勢力を苦戦させている。


title: かすかべ防衛隊

text: 5人が気合いを入れる場面で言い合う言葉は、「かすかべ防衛隊、ファイヤー!」。このフレーズは野原一家が気合いを入れる場面でも同様（「野原一家、ファイヤー！」）である。


title: かすかべ防衛隊

text: 誰が隊長かは正確に決まっておらず、時折誰が隊長か揉めることがある。しかし、一度だけ町の交番のお巡りさんに隊長就任を依頼したことがある。このときの反対者は、自身を隊長だと確信している、風間のみである。お巡りさんは、隊長就任を快く受け入れ、町のパトロールを指示した。なお、その後この「隊長」は、隊長としては登場していない。


title: かすかべ防衛隊

text: 発足当初は風間が「リーダー」、しんのすけが「隊長」、ネネが「女王様」、マサオが「キャプテン」、ボーちゃんが「ボス」となっていた。


title: かすかべ防衛隊

text: 劇場版『嵐を呼ぶジャングル』では隊長を巡る口論の末、風間が「ジャングル隊長」、ネネが「セクシー隊長」、マサオが「サイバー隊長」、ボーちゃんが「ファミレス隊長」、しんのすけが「コンビニ隊長」になった。


title: かすかべ防衛隊

text: そのほかにも、「社長」「筆頭株主」などの肩書きが「隊長」と併用されるケースもある。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: ジャック・バルバロッサ・バンコラン（Jack Barbarossa Bancoran）は、魔夜峰央の漫画『パタリロ!』に登場する架空の人物である。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: フルネームは上述の通りジャック・バルバロッサ・バンコランだが、母親につけられたミドルネームを嫌い普段はジャック・バンコランとのみ名乗っている。詳細は後述。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 劇中ではバンコランと呼ばれることが多く、ファーストネームで彼を呼ぶ例はあまり見られない。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 初話からほぼ毎話かかさず登場していたレギュラーキャラクターだったが、マライヒ・フィガロ共々80巻以降は出番が減っており、90巻以降に至ってはほぼフェードアウト状態である。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 彼が生まれたバンコラン家は軍人を多く出してきた家系であるが、それと同時に代々の男性が軒並み、しかも度を外れた同性愛者という特殊な家系でもある。両性愛者なのではなく純粋に男性だけを愛するバンコラン家の男たちは、家系が絶えぬよう、比較的女性に抵抗の無い者が義務で妻を娶り子孫を残してきた。早くに死に別れた父は例外的な異性愛者だったらしいが、後述の時代劇番外編に登場した父親は同性愛者だった。幼年期にはその自覚は無かったが、長じてからはバンコラン本人も同性愛者となっている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: イギリス情報局秘密情報部（MI6）所属の凄腕エージェント。階級は「少佐」であるが、陸海空軍の所属は不明。殺人許可証（形のない身分ではなく、証明書を提示して見せた事がある）を保持する人物（いわゆるダブルオー（OO）要員。番号は0017）である。一時、「霧のロンドンエアポート」という呼び出し符号を持ち、テレビや電報などで呼び出されていたことがあった。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 『パタリロ!』作中においての準主役であり登場回数も数多い。特に連載初期には「バンコランと殺し屋の戦いをパタリロがひっかきまわす」というような、バンコランをストーリーの中心に添えてパタリロを狂言回しとして配置したエピソードも多く見られた。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 誕生日は12月25日、作品中での年齢は27歳。一人称は「私」。常にシガーを切らさないヘビースモーカーで人がいなければ禁煙の場所でも遠慮なく喫煙し、悪びれることはない。飲酒の直後に車を運転するようなシーンも過去にはあったが、近年はあまり見られない。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 健啖家だが食事内容はもっぱらワインとステーキばかりと偏食が目立つ。しかしそれが原因で体を壊したことはないらしい（タマネギの仮説によると肉食獣と同じ体質）。食事のスピードは速く、本人曰く「エネルギー補給に時間をかける趣味はない」とのこと。徹夜後も一杯のウォッカを睡眠の代わりとすることができるらしい。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 生来美しい容姿の持ち主で、幼少時はかくれんぼなどの遊びや冗談が好きで笑顔を絶やさない明るい少年だったが、とある事件以降はあまり笑顔を見せなくなった。父親の死後、生活能力がなく、かつ贅沢をやめられず借金を重ねた母親に借金のカタとして売られ（バンコランが体を許したのは独断で、母は息子への善意の援助として事情は知らない）、一夜の間債権者の男に犯されるという体験をし、女性不信となる。これ以降、母親の命名によるミドルネーム "バルバロッサ" を嫌ってジャック・バンコランとだけ名乗るようになる。また、この出来事のショックから家を飛び出したところを軍のカール・グローブナー将軍に拾われ、これが諜報部員の道を歩むきっかけとなった。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 諜報員として駆け出しの頃、MI6の先輩兼恋人でもあったデミアン・ナイトが共産圏への潜入任務に失敗し、重度の薬物中毒の状態で英国に送還されて来た。その際に上司から薬物犯罪の実態を収めた資料映像を見せられ、それ以来、麻薬や覚醒剤に対して激しい憎悪の念を燃やしている。そのため、これらが絡んだ事件になると感情が先立ち、冷静な判断が出来なくなることが多い(パタリロすら、バンコランの扱う麻薬事件を撹乱することはない)。デミアンとの別離の後、己の持つ「眼力」（→#眼力）を知り、デミアンゆずりの美少年を篭絡するテクニックで恋の狩人としての奔放な活躍を始めるが、諜報員としての腕も右に出る者は無く、国内外で勲功を上げている。だが『パタリロ!』第一話のエピソードにおいて、その腕を買われてマリネラの王子（のち国王）パタリロの身辺警護を命じられたことから二人の間に因縁ができ、彼の洋々たる未来を崩壊させることになる。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 敵方の刺客が美少年であると、それを虜として戦意を失くさせるのは彼にはままあることだが、国際ダイヤモンド輸出機構からの刺客であったマライヒとは、そうした手段としてのラブ・アフェアのみならず生涯の伴侶と認め合って同棲しているが、手に余る浮気癖の持ち主であり、たびたびマライヒを悩ませてもいる。マライヒが妊娠したときは起こるはずのない現実にやせ衰えるほど悩んでいたが、息子のフィガロが生まれた後は、素直に受け入れ親バカぶりを披露している。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: パタリロ・ド・マリネール8世とは、彼の王子時代に警備（自身はボディーガードを担当）を引き受けて以来の腐れ縁。度々縁を切りたいと嫌ってはいるが、パタリロの能力は認めており、マライヒ曰く「なんだかんだ言っても良いコンビ」であり、事件が起こると二人で協力して立ち向かうことも多い。しかし、そのおちょくられた怨みは相当深く、パタリロの治療に強力なショックが必要な際、彼を殴るためだけにマリネラを訪れたことがある。また、流れ弾にあたって危篤状態にあったとき、死ぬ前にパタリロに憂さ晴らしをしないと死に切れない、という執念ゆえに死神も魂を簡単に持ち去れずに、生霊としてマリネラに現れたことがある。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 本人はしたくて理解した訳じゃないと否定しているが、パタリロと同じ特殊な血液の少年が手術をする際の輸血に協力するようマライヒに頼まれても、相手にしなかったパタリロに対して、相手の親は金持ちで謝礼が貰えると伝え、パタリロをその気にさせたりと、その行動パターンをよく理解している。一方で、かつて笑顔が絶えない根明な子供だった時の姿では、現在のパタリロと似たところもあり、パタリロもパタリロでバンコランの美少年好きなところと、ジョークに乗ってこようとしないものの、おちょくりやすさに、多少羽目を外しても任務にはとても忠実であったり、薬物への憎悪の根深さなどといったところを理解している。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: プラズマXなど、パタリロの発明品というだけで否定的な態度を取るが、ロボット達の人格がまともであれば彼らの尊厳をパタリロ以上に重視する。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: パタリロとの因縁は先祖や子孫にも存在している。大英帝国の影響が大きかった過去の時代においては、イギリス海軍提督だったバンコランの先祖がマリネラを属国化しようとした歴史がある。しかし、パタリロ7世と偶然その時代にタイムスリップしたパタリロ8世に（8世が20世紀から持ち込んだ科学技術とディベートによって）逆襲され、仕方なく撤退した。その子孫である現在のジャック・バンコランも日常的に様々なギャグといたずらによってパタリロにからかわれており、先祖の因縁を知ってか知らずか、スポンサーであるはずのパタリロを何かにつけて殴り倒す。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 23世紀の未来ではバンコランの子孫がマスター・ウォンと名乗り（ただし、現代においてジャック・バンコラン以外にバンコラン家の人物が存在しないわけではなく、マスター・ウォンが直系子孫であるという確証は得られていない）、「眼力」を使って世界統一政府評議会を乗っ取り、眼力の通用しないパタリロ10世を試作タイムマシンで20世紀に追放した。しかしパタリロ8世の助力で帰還し、反撃を受けている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: パタリロもバンコランを当初は体の良いおちょくり相手程度にしか見ていなかったが、こういった先祖、子孫との因縁絡みの他、いつも鉄拳制裁に及ぶバンコランに対し、多少なりとも遺恨があるようで、必ずしもいつもやられる訳では無いが、パタリロのノリと作戦によって揚げ足を取られたり、マイペースを貫かれてからかわれたり、クック・ロビン音頭に誘われてしまったり（しかも、本人も結構乗せられやすいところがある）、協力を拒んでかつ、金銭をせびっても動かなかった時には、マライヒに見せる目的で撮られた美少年との浮気の現場写真をちらつかされ、強請られたりという具合に、弱みを握られて狼狽することも多い。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: とは言え、パタリロのことを宝石のエキスパートとして評価しており、これと併せて高度科学技術や推理力などはバンコランの側から頼ることもあり、一方でパタリロの側もイギリス国内での護衛にはほぼ必ず彼を指名し、国際間でのアンタッチャブルな問題や国際犯罪などはバンコランに相談することが多い。お互い持ちつ持たれつの信頼関係もあったり、バンコランが平和活動の中心である法王の回復を嘆願し、パタリロは奇跡を起こす青年ロビーを派遣させたものの、ロビーが衰弱していく原因を知り、その命と引き替えに法王が回復した時には、互いの心の傷も共有している。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: なお、バンコラン一族の持つ「眼力」が唯一効かない一族がパタリロの一族であることから、「眼力」を自然界上で阻止する一種の抑止力ともとれる。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 長い黒髪に、アイシャドウ（化粧ではなく天然である）が特徴の美青年。この髪の色とアイシャドウは作中に登場する彼の叔父キーン・バンコラン（→パタリロ!の登場人物一覧#旧レギュラー）にも共通する特徴である。開いた花のような特異な形状をした自分の指紋（この様な形状の物は実在しない）を恥じて、それを隠すためにいつも皮手袋を着用している。着痩せするタイプであり、スリムに見えるが肉体はかなり筋肉質である。眉は初期より時を追って太くなっている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 一人称は「私」、少年時代は「僕」。性格は沈着冷静だが激情家でもあり、悪人や犯罪者(特に「麻薬」絡みの場合)には容赦しない。毒舌家でもあり、特にパタリロに対しては罵詈雑言が絶えない。仕事上で不意の支払いを躊躇せず、孤児院への寄付など善意の出費も惜しまないが、部長の経費を回されて原因を究明しないなど、金銭に対しては淡泊である一面を持つ。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: あまり人付き合いを重視する方では無く、後述する美少年達への扱いにも冷たい言葉を放って分かれさせたりする一見薄情とも見られるところもあるが、それはあくまで一面に過ぎず、国際的犯罪組織タランテラの一部組織である国際ダイヤモンド輸出機構の一員だったナンバー9ジュニアこと殺し屋美少年のビョルンは、パタリロ暗殺の為にマリネラを訪れ、その時にバンコランと出会い、彼を愛し、彼との決闘で斃れる前に綴っていた手紙を双子の弟アンドレセンに送っていたが、そこでビョルンはバンコランを「クールぶっていても、ひどく人情家なところもある」と分析して述べているが、それが記すように最初のパートナーだったローレンスが死亡した後、その息子を密かに支援したり、新入りタマネギや少年少女に関わらず、年少者に対し時に厳しく、時に暖かく彼等を諭したり、ヒューイットや他の心通じる相手への協力を惜しまないような義理堅い面も持ち合わせている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: かなりの現実主義者で、心霊現象や超能力などオカルトの類はまったく信じない。これは彼の長所であると同時に弱点でもあり、その頑なさから柔軟な思考を要するパズルが解けなかったこともある。パタリロがトリックで詐欺を働こうとした透視術では、表面的に信じてパタリロの嘘を暴こうとした。なお、『パタリロ!』の作中では心霊現象や超能力は実在することになっており（主人公のパタリロからしてタイムワープという超能力を持っており、妖怪や悪魔といった「人ならざるモノたち」と遭遇することもたびたびある）、バンコランもしばしばそういった事物に直面してはいる。そのような時、彼は頑ななまでにその原因が超常的なものであることは認めないが、しかし認めないながらも目の前の状況にはその都度冷静に対処して乗り切っている（時代劇外伝では、科学知識が未熟な時代のため、話によりけりだが原作ほど否定的ではない）。「霧のロンドンエアポート」でシバイタロカ博士絡みの出来事によりタイムワープへの不信感が植え付けられており、パタリロが遠因となっているとも言えるが、一方で占い師ザカーリが知らないはずである自分の特徴を言いあてたことで動揺したり、アニメ「ダイヤモンドの伝説」（原作「幻想帝国」）でダイヤに閉じ込められた美少年に恋したヨハネスの蒸発の原因を分析したり、「旅立てジャック」では自分と同じ名前の巨大アヒルと対面して（原作では無い）、その存在を認めていたりと、かたくなな現実主義者と相反する面もある。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: そんな現実主義者である反面、金銭面にあまり執着しない（これは家族より、金を選んだ母親に対する嫌悪感も入っている）ところや、食生活でマライヒの健康と栄養バランスを考えた料理をあまりに口にしようとしなかったりする享楽主義的面も強く、これが後述の美少年に対する手当たり次第の恋愛にも出ているのだが、その思考自体もともと諜報員という命のやりとりをし合う仕事柄のため、未来志向や生活設計などへの考えがあまり無かった事によるものだったが、後述する息子フィガロの誕生によって、そうした投げやり思考はある程度正している模様。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 美少年キラーの異名を持つプレイボーイで知り合った美少年達と次々に床を共にしており、前述のMI6の先輩でもあったデミアン・ナイトと恋人関係になった後、彼が任務に就き留守にした際に自分から行動すると呆れるほど上手く行き、その素地ができた。性的興味の対象年齢は基本的に16歳から19歳に限定されるが、美男子であれば子タマネギのような子供を性の奴隷にしたり、テレパシーで誘惑してきた美青年エスパーのミスター・フーを精神で犯したりもした。また、美少年という程では無くとも十代の少年であればそれなりに妥協もするらしい。ただし、彼の好みは文系の雰囲気を持つ美少年のため、体育系の美少年の場合では口説く意思を見せなかったことがある。その他、おとなしく従順な少年を反抗的な者より好むとの発言もあるが、牙を剥く野獣を調教するのにこそ妙味があるとの意思表示もあり、趣味は一定せず気まぐれであるが、相手を上位にすることだけは認めず、バンコランに自分優位の関係を強要した美少年は全く相手にしない。バンコランそっくりの容姿の金融業者ゴールドマンを罠にはめる際に、パタリロはバンコランのことを「選り好みが贅沢で、素直な性格の少年しか相手にしようとしない」と評している。また、既に異性に恋愛感情を抱いている少年に対しては口説くことを自重しているようである。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: バンコラン本人もマライヒを唯一の伴侶と認めてはいるものの、プライベート、仕事問わず、好みの美少年絡みではマライヒそっちのけで美少年の心を奪っていく。その度にそれを知ったマライヒからの仕置きを受ける羽目になり、バンコランもマライヒの嫉妬深さと制裁に対して恐怖心を抱いてはいるが、それでも懲りずに節操なく浮気を繰り返すため、マライヒの頼みでパタリロが矯正に乗り出すことが時々あるが上手くいったためしは無い。さらに厄介なことに、矯正したら何らかの致命的な問題が必ず発生するようである（他の美少年だけでなくマライヒにも拒絶反応を示す、覇気を失う、性欲に飢えて見境無く同姓に肉体関係（嫌悪感を抱くパタリロにさえ）を迫って襲いかかる等）。騒動好きのパタリロでさえそんなバンコランの浮気癖には辟易することが多く、「世界で唯一エイズ免疫を持つ変質者」、「下半身に節操が無い変態色魔」、「美少年を弄んでいる心身共に穢れ果てた男」などと負けずに毒舌酷評している。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 能力、ルックスともに抜群で男性のみならず女性にも好意を持たれるが、彼の方では女性には一切興味を持っておらず、パタリロがバンコランの一日を調査した際、情報部の女子職員たちの熱い視線に対して、誰とも視線を合わさずに一切無視し、強引に渡されたラブレターも開封すらせず、未整理の棚に放り投げるなど、パタリロから「さすがだ」と妙に納得され、その直後に食事に行ったレストランで美少年のウエイターと楽しそうに話す姿をみて、「そういう奴なんだあいつは」と妙に納得されたりしている。だが、単に関心が無いということではなく、強い嫌悪、ないし恐怖を向けているような描写もある（『バンコランの病気』では、パタリロの策略で2人の少女とベッドを共にしたが、いずれも事に及ぶ前に悲鳴を上げて逃げ出している）上、担当する事件で妥協案が出なければ女性民間人を囮に危険に晒す事も厭わない姿勢を見せた。ただし、パタリロの母エトランジュに対してのみはその限りではなく、初対面から少なからず心を動かされたようで、時にエトランジュが毒を盛られた際には積極的に協力する事もあった。これはバンコランの実母とエトランジュが容姿的に非常に似ていた事に端を発し、これまで何度もこれに起因する事件が起きている。エトランジュを敬称なしで呼ぶ数少ない人物のひとりで、「貴女」（最近では「君」）とも呼びかけている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 息子であるフィガロの誕生後は家庭的なシーンもいくつか描かれるようになり、作中でのハードボイルド担当だったバンコランのイメージにも変化が出てきた。近年の連載ではギャグシーンでバンコランを三頭身に崩してデフォルメされるような描き方が増えてきており、読者がバンコランに対してソフトな印象を受けるような演出が多用されてきた。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: なお、家族であるマライヒやフィガロの命を狙った者はバンコラン個人の恨みを買うことになり、その行為は氷のミハイル曰く「(自分の)死刑執行令状へのサイン」、MI6の部下曰く「手の込んだ自殺」と評されている。マライヒが、浮気をしないので目立っていないが実は相当やきもちやきで、マライヒがゴールドマンに手込めにされた（実際はゴールドマンの変装を、バンコラン本人と錯覚したマライヒが逆上し、その攻撃で逃げ出したゴールドマンを）とのパタリロの換言を真に受けて、マライヒと共にゴールドマンを半死半生の病院送りにもしている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 一見線が細い優男に見えるが、あらゆる武器・格闘技のエキスパートであり、実戦経験も豊富で徒手格闘でも相当な腕前を持つ。愛用の銃はワルサーPPK。車の扱いにも長ける。普段から微量の毒薬を服用し体を慣らしており、薬物全般に強い抵抗力を持っている。格闘術ではアマチュア格闘家など寄せ付けず、1対1ではチャンピオン級のプロ相手でも優位に立てる程だが、その鉄拳は自身をおちょくるパタリロにも向けられ、逆上して滅多打ちにされると、ゴキブリ並の生命力であるパタリロですらぐうの音も出ないほどになる。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 上記に様にMI6で最も優秀なエージェントであるが、推理能力に関してはパタリロやマライヒには及ばず両者の助力を得ることが多い。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 実戦での状況判断能力も優れ、格闘戦でも銃撃戦でもその機転を発揮して、たいていの場合は乗り切っているが、第44巻で運悪く心臓近くに銃弾を受けて生死の境を彷徨ったり、デミアンとの戦いで劣勢になったりするなど、パタリロやマライヒの助け無しでは危なかった時もしばしばある。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: パタリロと付き合っているうちにネコ語を解するようになったが、後年ネコが係わった麻薬事件の捜査においてはパタリロに通訳をさせていることからパタリロほど習熟していない（あるいは忘れてしまった）と考えられる。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 第40巻の「ジャポネスク」の回では、日本へ来たパタリロが、恋に悩む弱気な少年のために、バンコランの性格と眼力、能力を丸写し（但し、恋愛対象のみ異性に変更）にしたプレイボーイスーツなるものを開発し、これがトラブルの原因となってしまったが、バンコラン本人も、美少年への恋愛絡みや浮気性によって様々なトラブルが巻き起こるので、バンコランにもパタリロ同様のトラブルメーカー的なところがある模様。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 諜報員としての技能の他に、「眼力」と呼ばれる視線を向けた者を惹き付ける能力を持っている。当初は抽象的なものであったが、後に明らかな超能力という設定に固定された。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 特に10代後半から20代前半の男性に強く作用し、「美少年殺し」の名の由来となった物だが、意識して強めれば年齢や性別を問わず通用するようである。パタリロ製（知能回路だけスカンキー製）少年型ロボットのαランダムにもタマネギ1号から3号の息子たち（美幼年）にも効力が発揮され、力を込めれば落とそうしている少年の側にいた老人にさえ作用したことが確認されている。また、他人の精神に作用するばかりでなく、激昂などの理由で極度に出力が上がった時には対象物を発火させることも可能である。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 詳しい原理は不明だが、眼力をシャットアウトするコンタクトレンズなるものが時々登場する。おそらくパタリロの発明品で、彼が部下などを使ってバンコランにいたずらを仕掛ける際に使用される。度の強い（いわゆる牛乳瓶の底のような）眼鏡でも眼力をシャットアウトできるので原理そのものは単純なものと考えられる。これらのことから、眼力はテレパシーのようなものではなく、熱エネルギーをともなう光学的なものであると推察できるが詳細は不明。また眼力はテレビ等の電波での発信でも有効である。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 魔夜峰央の別作品『ラシャーヌ!』からゲスト出演した同作の主人公・ラシャーヌは、当初視神経の神経速度を意識的に遅くするという人間離れした技で抵抗したが、これはあくまで影響を遅らせたにすぎず（このことを知らないバンコラン本人は、眼力が通用しなかったことに当初自信喪失に陥りかけた）、後に無防備な状態で再度眼力を浴びてしまった時はごく普通の反応を示した。作中で唯一パタリロの一族にのみは全く効果が無い。また、特殊な例でナルシストと化したタマネギにも通用しなかった。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: 眼力は単に美少年をはじめとした相手を魅了し、虜にするだけではなく、高圧的に接してくる相手に対しては睨み付けるだけで縮み上がらせ、戦意を喪失させることまでやってのける。これはスパイとして数々の戦場や修羅場をくぐってきたバンコランだから持つ迫力であり、その威圧感は戦わずして相手を屈服させることもしばしばで、タマネギ達もバンコランに睨まれると「ヘビに睨まれたカエル同然」と評している。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: このように不可思議な能力を持つバンコランの眼力ではあるが、バンコラン自身は超能力などは信じない現実主義者なため、自身の眼力を性的魅力をアピールできる単なる色目程度にしか思っていない様子である。23世紀の子孫であるマスター・ウォンの能力に関して子孫のパタリロ10世から聞いたパタリロは、「催眠術で相手を自分の意のままにしてしまう超能力者」と分析したが、その子孫と本人との対決シーン（相手が子孫であることを知らないまま）でも「自分と同じ能力を持っている人間」という程度の認識だった。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: また、パタリロは前述のプレイボーイスーツの前に、この眼力を応用したコンタクトレンズであり、見た相手を異性、同性、更には種族に関係無く虜にしてしまう恋タクトレンズを発明している。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: バンコランと関わった男性の中には、彼の影響を受けて同性愛者になってしまうものがいる。連載初期の頃は「バンコランの病気がうつった」と茶化されていたが、後のエピソードで「バンコランと接触した相手はバンコラン菌によって同性愛嗜好を感染させられる」という医学的な解釈がつけられるようになった。バンコラン菌は顕微鏡で覗くことで確認でき、ゼリービーンズのような体にバンコランの目と髪がついているという形状で描かれる。バンコラン菌はバンコランが訪問したところにバラ撒かれ、その地域に同性愛者を新しく発生させる。バンコラン菌の感染者はさらに他の男性に菌を感染させ、この結果、その地域の同性愛者の数は飛躍的に増えていくのである。バンコラン菌の主な被害者はタマネギ部隊のメンバーであり、バンコランがマリネラ宮殿を出入りすることでバンコラン菌が蔓延し、今やタマネギ部隊の9割以上が同性愛者である。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: バンコラン菌の原型は南極に存在した特殊な菌類であり、ペンギンの同性愛行動の原因となっていたものとされる。バンコランが任務で南極を訪れたときにその菌類がバンコランの体内に摂取され特殊な変化をとげ、現在のバンコラン菌が誕生した。バンコラン菌の特筆すべき点は美青年にしか同性愛嗜好が感染しないという指向性にある。女性や壮年男性、また美しくない青年が同性愛嗜好を覚醒させられることはない。バンコラン菌の指向性は人工的な手段で濃縮させることによって変化させることができる。美青年を無差別に襲うのでなく任意の対象同士のみに恋愛関係を成立させることや、美青年ではない対象に感染させることも可能である。「朝」といった実体を持たない概念的存在に感染させたこともある。パタリロはこの指向性を利用して兵器転用するアイデアを考えたこともあった。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: その後、宿主であるバンコランのコスプレを寄生した人間に行なわせることから、世界に彼の顔写真やプロフィールを配信させ、諜報活動を妨害するに至らしめる特殊な変異体を世界的闇組織が作らせたことがあったが、パタリロが試行錯誤の後にマライヒから抽出したマライヒ菌に破壊活動を依頼することで、この陰謀は闇に葬られた。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: パタリロの手によりバンコラン菌を改良した、感染者の毛の成長を増幅する多毛型バンコラン菌(バンコラン同様に長髪が生えている)が生み出されたことがあったが、副作用として感染者の毛の成長が無限に止まらなくなったため、パタリロがマライヒ菌にバンコラン菌と美少年菌の浮気現場を目撃させ多毛型バンコラン菌をストレス状態にし脱毛させ、普通のバンコラン菌に戻したことにより感染者の毛も抜け事態を収めた。バンコランの名前のモデルは、ジョン・ディクスン・カーの小説に登場するアンリ・バンコランであることになっている。アンリの方の英字表示はBencolinだが、ジャック・バンコランはBancoranが公式表記となっている。


title: ジャック・バルバロッサ・バンコラン

text: キャラクターの原型は、『パタリロ!』連載以前に作者が発表した読切短編『ヴァンコラン』に登場した同名の英連邦警察特別捜査官（警部）である。この読切短編の主人公で、犯罪シンジケート壊滅のために名うての殺し屋と言う触れ込みで潜入捜査をする役所のキャラクターである。顔立ちと性格は『パタリロ!』のバンコランとほぼ同じだが、相違点として髪が短いこと、恋人（ポーラという女性）がいることが挙げられる。この読切短編は『パタリロ!』コミックスの6巻に併録されている。


title: ハイソサエティ

text: ハイソサエティ (High Society)


title: 炎の消防隊

text: 炎の消防隊（ほのおのしょうぼうたい）は、テレビ朝日系列で1996年4月11日～6月20日に毎週木曜21時に放送されたテレビドラマである。追加タイトルにThe Firefightersと付けられる。


title: 炎の消防隊

text: 駆け出しの消防士と先輩の消防士。二人は極限状態の仕事の中で反発し合い、助け合い、ともに成長していく。しかしそんな二人の、過去の運命の糸がつながり始める……。


title: 炎の消防隊

text: 映画「バックドラフト」を意識し、東京消防庁の全面協力にて撮影された（最終回EDでは出初式のビデオ映像が流れた）が、視聴率は今一つ振るわなかった。


title: 炎の消防隊

text: 石橋凌は2009年のTBSドラマ『RESCUE〜特別高度救助隊』にも、消防司令センターの管理官役で出演した。


title: 石田裕子

text: 石田 裕子（いしだ ゆうこ、1983年8月29日 - ）は、日本のタレント、女性アーティスト、グラビアアイドルである。


title: 石田裕子

text:
大阪府出身。先駆舎を経てプラチナムプロダクションに所属していたが、現在は退所している。SOUL TIGER名義
Juan名義
石田裕子名義


title: 丸一鋼管

text: 丸一鋼管株式会社（まるいちこうかん、英商号：MARUICHI STEEL TUBE LTD.）は大阪市中央区難波に本社を置く鋼管の製造・販売メーカーである。


title: 東武100形電車

text: 東武100形電車（とうぶ100がたでんしゃ）


title: 東武100形電車

text: 東武鉄道で100または101の数値を使用した電車の形式・系列は年代によって下記の3種類が存在する。


title: 須恵村

text: 須恵村（すえむら）は、かつて熊本県球磨郡にあった村。日本最初の「人類学者による農村調査」が行なわれた村としても知られる。


title: 須恵村

text: 2003年4月1日、同郡内の上村、免田町、岡原村、深田村と新設合併し、あさぎり町となった。現在はあさぎり町須恵地区となっている。


title: 須恵村

text: 小ねぎ生産が活発であった。


title: 須恵村

text:
熊本県の南東部、球磨郡の中央に位置した。北部は面積の7割を占める山地と一部が畑地帯となっている。南部は水田地帯となっている。
平成の大合併で深田村、免田町、岡原村、上村との合併計画は、当時所有林などの問題と高度経済成長も助けていたという理由もあったため、地方交付税と過疎対策事業の恩恵のためにそれぞれの村々は合併を急がなくてもやっていけたため計画はいったんは流れたが、2003年（平成15年）4月1日、上にあげた5町村が対等合併し、あさぎり町となることになった。


title: 樋井明日香

text: 樋井 明日香（ひのい あすか、1991年1月8日 - ）は、日本の女優。大阪府出身。ギフト所属。


title: 樋井明日香

text: 女性4人組ダンス＆ボーカルユニットHINOIチームの元メンバー。


title: コルト

text: コルト


title: D-Bus

text: D-Bus (Desktop Bus) はメッセージバスと呼ばれる、アプリケーション間でやりとりを行うための、プロセス間通信(IPC)実装のひとつ。加えて、プロセスの生成期間を調節し、それらのサービスが必要なときに簡単に呼び出すことが出来るようにするものである。軽量さ、低依存度を保って開発されている。


title: D-Bus

text: D-BusはKDE (バージョン2～3) 独自のIPC実装であるDCOPから影響されて生まれ、KDE4 (Qt4) で採用された。GNOMEも独自のIPC実装であるBonoboからD-Busへ移行している。Linuxでもudevによるマウントメッセージの通知を行う際にD-Busを使っている。X.Org Server7.3からはD-Busによる実行時の設定が可能になっている。


title: D-Bus

text: D-Busは現在、多くの言語とライブラリとのバインディングを持ち、C言語, Java, C++, C#, Python, Ruby, Perl, GTK+, Qt, Maemo（携帯端末用のデスクトップ環境）などから利用出来る。さらに、Unix系OSだけでなくWindows版も開発されている (winDBusという名前の別プロジェクト)。


title: D-Bus

text: D-Busデーモン (dbus-daemon) によってメッセージを管理する。該当OSの起動中ずっと動くシステム管理用のデーモンと、該当ログインセッションが有効である期間中動くログインセッション管理デーモンの2つがある。システム管理用のデーモンはプリンタキューの追加やデバイスの追加・削除などを通知する。セッションごとのデーモンはデスクトップアプリケーション間の通信に使われる。


title: D-Bus

text:
デーモンとアプリケーションの間の通信としては、ソケットを用いている。
D-Bus は3つのアーキテクチャレイヤーからなる。D-Bus の設計は以下の2つのケースに基づく。


title: 常陸野ネストビール

text: 常陸野ネストビール（ひたちのねすとびーる）とは、茨城県那珂市鴻巣の木内酒造が製造・販売している地ビール（ビール）のブランド名である。


title: 常陸野ネストビール

text: 1823年(文政6年)常陸国那珂郡鴻巣村の庄屋、木内儀兵衛が創業した造り酒屋である木内酒造が、規制緩和による地ビール製造に乗り出し、作り出したビール。


title: 中折れ帽

text: 中折れ帽（なかおれぼう）は、クラウン（頭頂部）の中央を縦に折り込んだ帽子である。


title: 中折れ帽

text: もっぱらフェルト製で、ソフトフェルトハット () を略してソフト帽（ソフトぼう）・ソフトハットと呼ぶ。シルクハット、山高帽、ホンブルグ・ハットなど、硬く作られた帽子に対し、「ソフト」と呼ばれる。綿製の中折れ帽はミルキーと呼ばれる。


title: 中折れ帽

text: 舞台『'』の主人公フェドーラにちなみ、フェドーラ、フェドゥーラ () とも呼ばれる。


title: 中折れ帽

text: 第二次世界大戦前頃まで一般的に使用され、当時の公務員や会社員に愛用されていた。


title: 中折れ帽

text: 1960年代より翳りが見られ始め、1961年に米国大統領に当選・就任したジョン・F・ケネディは若々しさをアピールする為、選挙期間中より中折れ帽をあまり被らなかった等、徐々に古臭い男性ファッションとして片隅に追いやられ始めたともされる。


title: 中折れ帽

text: 兎の毛を固めたラビットファーフェルト、または羊毛を固めたウールフェルト、他には綿や皮革、ポリエステル、レーヨン、アクリル繊維、ナイロン（主に混紡に用いる）で作られている帽子もある。ラビットファーフェルトの方が高級とされている。


title: 中折れ帽

text: クラウン（山の中央）にクリース（窪み）がありその先には「つまみ」と呼ばれる尖部がある。ブリム（鍔）は前部を下げ後部を高くするのが一般的である。


title: 中折れ帽

text: ソフト帽にはリボンが巻いてあり（リボンが存在しない場合もある）、帽子に差し込んだり、帽子の羽根は色や柄・素材によって様々な表情を楽しむことが出来る。山高帽、カンカン帽、パナマ帽、シルクハット等のリボンが巻いてある物ならば同様に楽しむことが出来るが弔事では外すのが相応しいとされている。礼装での色は黒、濃紺、ビジネスでは濃茶、チャコールグレーなどが好まれて着用された。


title: 中折れ帽

text: イタリアのボルサリーノ製品が有名で、1900年頃には75万個が製造され、半数以上が外国に輸出された。


title: 中折れ帽

text: 欧米では「フェドーラ」 () と呼ばれる。これは、フランスの劇作家ヴィクトリアン・サルドゥー () による1882年初演の "" に由来する。ヒロインのフェドーラ (Fédora Romanoff (Romanov) を演じたサラ・ベルナール (Sarah Bernhardt) は男性的な衣装を好むことで知られており、劇中で中折れ帽に似た形状の帽子を着用していた。


title: 中折れ帽

text: 旧ソビエト連邦では、メーデー、戦勝記念日などでの式典などの際、レーニン廟のひな壇に並んだソ連の指導者たちの中に、中折れ帽をかぶっている人物が多くいた。11月7日の革命記念日では、寒い気候もあって、中折れ帽をかぶっていた人物は少なく、ロシア独自の帽子であるパパーハやウシャンカなどをかぶっている人物が多かった。


title: 中折れ帽

text: 日本においては幕末以来の生活の欧米化に伴い、前述のボルサリーノやアメリカのステットソンやノックス、イギリスのクリスティーといった各メーカーからの輸入が行われていた。また、帝国製帽(現・テイボー)や東京帽子、高橋製帽などによって国内生産も行われていた。


title: 中折れ帽

text: 現代ではクラウン部分があらかじめ折り目をつけた形にプレスされているものが多いが、1950年代以前は山高帽のように丸いクラウンで工場出荷されたもの(Open crown)に帽子店や個人がステームやクリップなどを用いて各々好みの形をつけるものが一般的だった。


title: 亘明志

text: 亘 明志（わたり あけし、1949年 - ）は、日本の社会学者。専攻は、理論社会学、文化社会学、メディア論、差別問題。


title: 亘明志

text: 北海道札幌市生まれ。東京大学文学部社会学科卒業後、東京大学大学院社会学研究科修士課程修了、同博士課程単位取得退学。大学院は見田宗介ゼミ出身。広島修道大学人文学部教授、長崎ウエスレヤン大学現代社会学部教授を経て、2016年より京都女子大学現代社会学部教授。日本解放社会学会前会長。


title: バスケットボールロシア代表

text: バスケットボールロシア代表（Russia national basketball team）は、ロシアバスケットボール連盟により国際大会に派遣されるバスケットボールのナショナルチームである。


title: バスケットボールロシア代表

text: "本項では1992年以前のソ連と1992年の連合チームも一緒に扱う。"


title: バスケットボールロシア代表

text: ソビエト時代の1940年にユーロバスケット2連覇中だったリトアニアなどを統合する。


title: バスケットボールロシア代表

text: その後、1947年のユーロバスケットで初優勝を果たし、ヘルシンキ五輪も初出場で銀メダルを獲得する。以来ソ連としてはボイコットにより不参加となったロス五輪を除き五輪全大会でメダルを獲得しており、特にミュンヘン五輪ではバスケが正式種目となって以来連覇を続けてた米国を決勝で退け金メダルを獲得し、1988年も優勝した。世界選手権でも優勝3度、ユーロバスケットに至っては14回優勝と世界屈指のバスケット大国としてその名を轟かせていた。


title: バスケットボールロシア代表

text: しかし、ソ連崩壊によりロシアになってからは1994・1998年世界選手権は準優勝となったものの、五輪ではメダルを逃し続け、アテネ五輪及び2006年世界選手権はともに出場権を逃している。


title: バスケットボールロシア代表

text: だが、2007年ユーロバスケットでは決勝に進出し2006世界選手権王者のスペインを下し、ロシアとしては初、ソ連時代を含め22年ぶりの優勝、2大会振りとなる五輪出場を決めた。


title: バスケットボールロシア代表

text:
2010年には2大会ぶりに世界選手権出場をはたし7位入賞する。
2012年には、ロンドンオリンピックに出場し、ロシアとしてはソ連崩壊以降初めてオリンピックでメダルを獲得し、古豪復活をはたした。


title: バスケットボールロシア代表

text: 1991年まではソ連、1992年バルセロナ五輪のみ独立国家共同体、それ以降はロシア代表として参加。


title: トワイライトニング

text: トワイライトニング("Twilightning")は、フィンランドのヘヴィメタル、ハードロックバンド。


title: トワイライトニング

text: 自分達の音楽を“マイアミバイスメタル”と呼び、1980年代の古き良き時代の流れを主体としたハードロックを奏でる。その一方で1stアルバム『デリリウム・ヴェイル - "DELIRIUM VEIL"』のタイトルトラックの収録は「失敗だった」とも語っている。


title: トワイライトニング

text:
バンド名は“薄明”と“稲妻”を掛け合わせた造語で、以前からこの名前を考えていたギターのトミが酒に酔った勢いで決めた。
1998年、フィンランド南東部、イマトラでトミ(Vo,G)、ヴィレ(G)、ユッシ(B)、ユハ(Dr)により結成。


title: トワイライトニング

text: 1999年2月、デモCD『"CHANGE OF SCEPTER"』発表。後にミッコ(Key)加入。


title: トワイライトニング

text: 2001年、ヘイキ(Vo)加入に伴いトミがギター専任になる。デモCD『"RETURN TO INNOCENCE"』発表。これがスパインファーム・レコードの目に留まり、同年11月に契約する。


title: トワイライトニング

text: 2003年8月に『デリリウム・ヴェイル』発表。プロデューサーにアンシ・キッポ、ミキシングにストラトヴァリウスのティモ・トルキ(G)を迎えている。


title: トワイライトニング

text: 2004年、ハロウィンの来日公演でドラゴンフォースと共に前座を務める。


title: トワイライトニング

text: 2005年5月、再来日。恵比寿リキッドルームで行われた「Finnish Music Days In Tokyo 2005 ～Metal Showcase～」に、To/Die/For、エンシフェルム、キウアスと共に出演。また、翌週には大阪BIG CATでTHE 69 EYESと共にカップリング・ライヴを敢行するも、ジューダス・プリーストのロブ・ハルフォード復帰後初の大阪公演と重なってしまい不入りに泣く。


title: トワイライトニング

text: 2006年1月、ミッコが自己確立の為脱退。


title: トワイライトニング

text: 2009年6月、解散。オフィシャルサイトに発表された声明によると、トワイライトニングとしての活動に全力を傾けることが出来なくなり、先に進むためのモチベーションを失ってしまったことが解散の理由だという。


title: 中津 (大阪市)

text: 中津（なかつ）は、大阪府大阪市北区の町名。または、北区大深町の北西部、同区豊崎3丁目の西部、淀川区新北野なども含んでいた、旧・西成郡中津町に該当する地域名。


title: 中津 (大阪市)

text: 現行行政地名は中津一丁目から七丁目まで。2016年（平成28年）9月30日現在の人口は1,0771人、世帯数は6,422世帯。郵便番号は〒530-0071。


title: 中津 (大阪市)

text: 町名としては、大阪市北区中津一丁目から中津七丁目まである。東西約1.5km、南北約1kmの地域で、淀川の南側に沿うような形で位置している。2005年の国勢調査によると、人口は9486人。


title: 中津 (大阪市)

text: 淀川を挟んだ北側には十三東、新北野、木川西、木川東、東は豊崎、西は大淀北、大淀中、南は大深町、芝田に囲まれた地域である。


title: 中津 (大阪市)

text: 梅田から北へ0.5Kmほどという地理条件から、梅田に連なるオフィス街となっている。また近年では住民の都心回帰傾向がみられることに伴い、地下鉄中津駅周辺を中心に超高層マンションが増加している。


title: 中津 (大阪市)

text: アクセントは「なかつ」の「な」に置かれる。この地にはかつて、旧淀川の支流のひとつ、中津川が流れていた。中津川は細い川の上に蛇行して流れていたため、しばしば洪水を起こしていた。記録によると、平均して10年に一度の割合で洪水に見舞われていた。


title: 中津 (大阪市)

text: 江戸時代までは摂津国西成郡成小路村・下三番村・光立寺村・小島新田村・小島古堤新田に分かれていた。1889年の町村制施行により、5つの村が合併して西成郡中津村が発足した。中津川の南岸に位置していたことから中津村と名付けられた。


title: 中津 (大阪市)

text: 中津川は、治水のために1898年から1910年にかけておこなわれた新淀川（現在の淀川）開削の際に、新淀川の流路の一部ないしは河川敷に転用されて現存しない。また新淀川の開削の際、村を新淀川が横断することになったため、成小路地区（現在の淀川区新北野付近）が新淀川の北側の飛び地状の地域となった。


title: 中津 (大阪市)

text: 中津村は1911年2月1日に町制を施行して中津町となったのち、1925年4月1日に大阪市に編入された。中津村の地域は、当時大阪市に編入されたほかの西成郡の町村とともに、東淀川区となった。


title: 中津 (大阪市)

text: 1943年4月1日に実施された大阪市の区の分増区に伴い、東淀川区のうち淀川左岸の部分については東淀川区から分離されて大淀区が成立し、中津は大淀区に属することになった。その後1989年2月、大淀区は北区と合併して新しい北区となったことに伴い、中津は北区の区域に含まれた。なお、大淀区時代の中津は北区との境界線付近に位置していた。


title: 中津 (大阪市)

text: 阪急電鉄が地域のやや西よりを南北方向に通過している。中津には阪急電鉄中津駅があり、神戸線の普通電車と宝塚線の準急、普通電車が停車する。しかし京都線については、中津駅にホームがないために全列車が通過する。


title: 中津 (大阪市)

text: また阪急中津駅から東に500mほど離れた場所に、大阪市高速電気軌道御堂筋線中津駅もある。地下鉄御堂筋線は地域の南端を沿うように南から北東に走り、梅田・難波・新大阪などへは乗り換えなしで行くことができる。


title: 中津 (大阪市)

text: 国道176号が阪急電鉄の線路と並行する形で、地域の西よりを南北方向に走る。国道176号は大阪駅方面から十三大橋を渡って十三方面へと伸びている。また地域の東側（厳密には中津ではなく豊崎7丁目になる）では新御堂筋が南北方向に通っている。


title: 中津 (大阪市)

text: バス路線は大まかに分類すると、いずれも大阪駅前（梅田）を起点とした、国道176号経由の系統と、地下鉄中津駅経由の系統の2系統が走っている。前者の系統は大阪シティバスと阪急バスがそれぞれ運行し、後者の系統は大阪シティバスが運行している。また、廃線された路面電車の阪神北大阪線を引き継ぐ、阪神バスの北大阪線が野田阪神と中津、天六を結ぶ。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: 株式会社ヤマハミュージックコミュニケーションズ ("YAMAHA MUSIC COMMUNICATIONS CO., LTD.") は、ヤマハミュージックエンタテインメントホールディングス傘下の日本のレコード会社。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: 2000年5月1日に楽器メーカー大手のヤマハによって設立された。実質的には、かつてポニーキャニオン内のレーベルであった「AARD-VARK」がレコード会社として独立したものと言える。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: 系列のヤマハ音楽振興会がこれまで発掘してきたアーティスト資産などを生かす形でCDなどを発売している。ヤマハ音楽振興会と直接資本関係はないものの、設立当初は同会本部ビル（〒153-8666 東京都目黒区下目黒3-24-22）の中に本社を構えており、烏野隆弘元社長も同会から輩出している。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: 設立時の親会社はヤマハだったが、ヤマハは2007年6月1日に音楽ソフト事業を統括する中間持株会社「ヤマハミュージックエンタテインメントホールディングス」を設立し、ヤマハの保有するヤマハミュージックコミュニケーションズの株式を継承した。なお、ポニーキャニオンについては設立時に主要株主として名を連ねていたが、現在は主要株主から外れている。また、中島みゆきが設立時から取締役（本名の中島美雪として）・主要株主（個人事務所「有限会社あいらんど」）として名を連ねており、ポニーキャニオンからの移籍と同時に看板アーティストとなっている。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: なお、親会社のヤマハも、日本楽器製造時代の1925年から短期間、横浜工場が「パイオニヤレコード」のレーベルでレコード制作・発売事業を行っていた。藤原義江が数曲の録音を残している。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text:
2006年公開の「ゲド戦記」以降のスタジオジブリ作品の主題歌はYMC所属アーティスト（「藤岡藤巻と大橋のぞみ」の藤岡藤巻はソニー系のエスエムイーレコーズ所属で、同社からYMCが借りる形に）が起用されており、シングル版についてはYMC（2013年公開の「風立ちぬ」主題歌の松任谷由実「ひこうき雲」はユニバーサルミュージック）が制作・発売している。以前よりスタジオジブリの楽曲に関わりのある徳間ジャパンコミュニケーションズはサウンドトラックなどのアルバム盤の制作・発売を継続しており、「スタジオジブリの歌」などのCDではYMCが楽曲を提供して収録されている。なお、「ゲド戦記」が公開された2006年以降、傘下のヤマハミュージックメディアからジブリ作品の楽譜集を数多く出版している。
また、CHAGE and ASKAの2000年以前の作品もここからリリースされている。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: 中田ヤスタカ主宰のレーベル。なお、中田は2013年秋にワーナーミュージック・ジャパンに移籍したため、レーベル運営終了。


title: ヤマハミュージックコミュニケーションズ

text: 2014年消滅。


title: 花嫁は厄年ッ!

text: 『花嫁は厄年ッ!』（はなよめはやくどしッ）は、2006年7月6日から9月21日まで、TBS系で毎週木曜日22:00 - 22:54に放送された日本のテレビドラマ。主演は篠原涼子。


title: 花嫁は厄年ッ!

text: 首都テレビに勤める女性アナウンサー・竹富明子は、ある時、自身のニュース番組を新人アナウンサーに奪われたことにより、番組を降ろされバラエティー番組での「農家の嫁・奮闘記」という内容の体験取材を命じられてしまう。そこで明子は合コンで偶然出会った元彼で、大手下着メーカー「ホワイトランジェリー」に勤務する安土一郎の実家である福島の桃農家を頼り、元彼の実家で嫁を装い潜入取材を行うことになるが…。番組スポンサーは富士重工業が務めたが、劇中ではトヨタ自動車とダイハツ工業の車種が使用された。


title: アレクサンドル・ドゥ・ロード

text: アレクサンドル・ドゥ・ロード（Alexandre de Rhodes, 1591年3月15日-1660年11月5日）はフランス出身のカトリック司祭、イエズス会宣教師。ベトナム宣教に大きな足跡を残すだけでなく、ベトナム語のラテン文字表記の方法を考案したことでも知られる。


title: アレクサンドル・ドゥ・ロード

text: 1591年にフランスのアヴィニョンで生まれたドゥ・ロードは1612年4月24日にイエズス会に入会した。1619年に宣教師としてインドシナに赴いた。ベトナムでのイエズス会の宣教活動は1615年に始められたばかりであった。1620年にハノイ入りしたドゥ・ロードは以後10年にわたってベトナムの王宮で仕えた。ベトナム語とその文化を学んだドゥ・ロードは初めて『ベトナム語のカテキズム』や『ポルトガル語-ラテン語-ベトナム語辞典』を編纂した。また、ベトナム語をラテン文字で表記する方法を初めて考案し、このやり方が後に「クオック・グー」と呼ばれて広く用いられることになった。ドゥ・ロードは自らの報告の中で6000人以上のベトナム人に洗礼を授けたと述べている。


title: アレクサンドル・ドゥ・ロード

text: 1624年、東インド諸島での宣教も行い、1627年からはトンキンで働いた。1630年になってベトナムでカトリック教会への迫害が起こるとドゥ・ロードも出国を余儀なくされた。その後10年間をマカオで過ごした後、ドゥ・ロードは阮氏（広南阮氏）が支配していたベトナム南部に再入国し、フエで活動した。その後の政情不安のあおりを受けて1649年にローマへの帰国を余儀なくされたドゥ・ロードはベトナム紹介を行いながら、ベトナム宣教のための資金援助を各方面で求めた。


title: アレクサンドル・ドゥ・ロード

text: ベトナムへ再び赴きたいというドゥ・ロードの願いはかなえられず、1660年にはペルシアに派遣されることになった。ドゥ・ロードは同地へ赴いたが11月5日にエスファハーン（現在のイラン）で世を去った。


title: アレクサンドル・ドゥ・ロード

text: ドゥ・ロードはベトナムの文化や歴史をヨーロッパに伝えたことに大きな業績があった。ローマ滞在中、ドゥ・ロードはベトナムに関する複数の書籍を出版している。たとえば『トンキン王朝の歴史』（1650年）や『ポルトガル-ラテン語-ベトナム語辞典』（1651年）などである。1943年には仏領インドシナでドゥ・ロードの肖像の切手が発行されている。


title: 次長課長+社長ッ!

text: 『リクナビPRESENTS 次長課長+社長ッ!』（リクナビプレゼンツ じちょうかちょうプラスしゃちょうッ）は、日本テレビ系列局で放送されていた日本テレビ製作のバラエティ番組である。2007年2月13日（12日深夜）から同年2月16日（15日深夜）までの4夜連続放送で、それぞれ 0:26 - 0:56 （日本標準時）に放送された。リクルート（リクナビ名義）の一社提供。


title: 次長課長+社長ッ!

text: 次長課長の2人が日本テレビの女性アナウンサーと共にさまざまな企業を訪れ、新入社員たちの願いや悩みを社長に「次課（じか）談判」しに行く模様を放送。彼らは各社のオフィス環境を紹介しつつ、先輩社員や上司たちのツテを頼りに社長室へと向かっていた。トリオで活動していた頃の次長課長は、本番組のタイトルと同じく「次長課長社長」というグループ名を使っていた。


title: ベル数

text: ベル数（ベルすう、）は、"n"個のものを分割（もしくはグループ化）する方法の総数にあたる数である。"n"番目のベル数を B とし、B = B = 1 と定義する。Eric Temple Bell にちなんで名付けられた。例えば 3個のものをグループ化する方法の総数は5通り（後述）であるので 3番目のベル数 Bは5である。


title: ベル数

text: ベル数を1から小さい順に列記すると


title: ベル数

text:
a, b, c の3つの要素を各要素の順番を問わずグループ化する方法は
の5通りである。よって B = 5 となる。a, b の2つの要素なら
の2通りであり、B = 2。同様に B = 1 であり、B は空集合（0個の要素）をグループ化すると考えて B = 1 とする。


title: ベル数

text:
要素の分割の方法とベル数の関係を考える。例えば3個のボール a, b, c を箱に入れる方法は次の通りである。
要素が3つのときは5通りの分割の方法があり、これは B = 5 に対応している。


title: ベル数

text: "n" 番目のベル数 B は以下の漸化式で与えられる。


title: 観戦記者

text: 観戦記者（かんせんきしゃ）とは様々な競技を観戦し記事を執筆する記者のことである。主に新聞の囲碁・将棋欄やこれらの専門誌で「観戦記」の執筆を担当する記者について呼ばれる事が多く、スポーツ競技を観戦する記者については俗にスポーツ記者などと呼ばれる。


title: 観戦記者

text: 本項目では主に将棋・囲碁などにおける観戦記者について述べる。


title: 観戦記者

text: 明治時代から現代に至るまで新聞社主催のいわゆる新聞棋戦では、新聞にプロの対局（時にはアマ）の棋譜が掲載される。この棋譜に対局者の紹介、対局の模様、指し手の解説等を加えた記事を観戦記と言う。テレビやインターネットといった伝達手段が発達していなかった時代には、観戦記はプロ棋士と一般のファンとの間を結ぶ唯一の伝達手段であり、それだけ観戦記の役割も大きかったとされる。


title: 観戦記者

text: 観戦記者は、棋戦が行われる会場に詰めて、プロ棋士の対局を観戦し、対局者の様子や対局の雰囲気を記録することが主な仕事である。ただし、棋戦の主催者（所属記者、あるいは委託を受けた者）以外は対局開始・終了時や感想戦などを除いて対局室に入れないため、その場合は対局中控室でモニター越しに棋戦を観戦する。また控室等で他の棋士達の検討を聞き、取材もする（新聞棋戦の場合は対局ごとに解説役の棋士が付く、あるいは副立会人等の棋士が解説を行うことも多い）。タイトル戦などは長時間の滞在となるため、時には麻雀やトランプ等ほかのことに興じる場合もある。対局の終了後は感想戦で対局者の読み、指し手の解説等を取材して、観戦記を執筆する。


title: 観戦記者

text: 一口に観戦記者と言っても、作家や文筆家など色々なタイプが存在するが、新聞・雑誌の記者とフリーの記者が最も多い。作家や文筆家は基本的にタイトル戦などの大きな勝負のみのゲスト執筆者である。新聞記者・雑誌記者は主に自分の社が主催する棋戦の観戦記を執筆する。フリーの記者には新聞記者・雑誌記者のOBも多い。


title: 観戦記者

text: （氏名右はペンネーム）


title: 観戦記者

text: 将棋や囲碁と同じく、専門誌のライターや新聞社に所属する記者が担当することが多い。また大会に参加していない選手や作家などが書くこともある。


title: 観戦記者

text: 世界選手権などの大会でテレビやネット中継がある場合、音声による解説も担当することがある。また海外の新聞社ではチェスの記事はスポーツ欄に掲載される（チェスはマインドスポーツであるため）。


title: 内藤信武

text: 内藤 信武（ないとう のぶたけ、生年未詳 - 元和5年3月26日（1619年5月10日））は、江戸時代前期の摂津国高槻藩主内藤信正の子。陸奥国棚倉藩主となった内藤信照の弟。従五位下丹後守。


title: 内藤信武

text: 庶子として生まれたが、兄・信照が病弱であったため、父・信正の嗣子となる。しかし元和5年（1619年）に夭折、再び信照が嗣子となって家督を継承した。娘は信照の養女となり、後堀利長の室となっている。


title: 内藤信武

text: 法名は「性空」と伝えられている。葬地は不明である。


title: マグロ (曖昧さ回避)

text: マグロ


title: CINDY

text: CINDY（シンディ。シンディ山本とも。本名・山本 真裕美（やまもと まゆみ）、生年月日不明 - 2001年12月）は、日本のシンガーソングライター、作曲家、作詞家。


title: CINDY

text: 1984年、シングル「Chance On Love」でデビュー。自身のシングル・アルバムは1990年から1991年にかけて多数リリースされている。


title: CINDY

text: 作曲家としては、中山美穂にシングル『人魚姫 mermaid』（1988年）を提供したのを始め、様々なアーティストに1990年代後半まで多くの曲を提供した。1988年に中山に提供した『Witches』は『第15回決定! FNS歌謡祭』グランプリを受賞。アイドル歌謡を邁進していた中山美穂を、角松敏生に次いでアーティスティックな音楽性へと導いた立役者である。


title: CINDY

text: この他、1986年から1989年まで山下達郎のコンサートツアー及びレコーディングにコーラスとして参加しており、その歌声はライブ・アルバム『JOY』に収録されている。また、1980年代後半に放映されていたブルボン「Bit」のCMソングも歌っている。


title: CINDY

text: 80年代という早い段階から、多重録音によるコンテンポラリーかつ高度なコーラス・ワークを行っていた。


title: CINDY

text:
2001年12月に、移住したアメリカのロサンゼルスで癌で死去。その後鬼籍に入ったことについては、中山美穂が自身のファンクラブ会報誌にて明かした。
「Mind Game」
「I Know」
「人魚姫 mermaid」
「Witches」
「誓いを破って」
「Sweetest Lover」
「Too Fast, Too Close」
「天使の気持ち」
「Please」
「Try Or Cry」
「ROSÉCOLOR」
「Destiny」
「Naked Cruising」
「Hide'n' Seek」
「セミスウィートの魔法」
「Lonely Girl」
「Save Your Love」
「Love For You」
「追憶 -Reminiscence-」
「LOVE」
「AFTERNOON」
「GAME IS OVER」
「BROWN SHOES」
「Sometime」
「Daddy」
「Jasmine〜しあわせなこころ」
「Spend The Night」


title: CINDY

text:
「Sweet Inspiration」
「Always」
「Borderland」
「Something In The Air」
「Universal Love」
「Just A Woman」
「In The Southern Sky」
「Tonight's The Night」
「Touch my love」
「LOVE TONIGHT」
「めざめ」
「Destiny」
「SMILE AGAIN 」


title: 内藤信積

text: 内藤 信積（ないとう のぶつみ、宝永元年（1704年） - 享保6年3月18日（1721年4月14日））は、江戸時代中期の越後国村上藩2代藩主・内藤信輝の長男。母は蜂須賀隆重の娘。三郎右衛門。


title: 内藤信積

text: 村上藩世子だった父・信輝の嫡子として生まれたが、享保6年（1721年）に夭折した。4年後の享保10年（1725年）、父が藩主に就任したものの間もなく死去し、弟の信興が跡を継いで藩主となった。


title: 将棋世界

text: 『将棋世界』（しょうぎせかい）は日本将棋連盟出版部が発行する将棋専門の月刊誌。毎月3日発売。定価800円。


title: 将棋世界

text: 本項では、同編集部が発行する『将棋年鑑』（しょうぎねんかん）についても扱う。


title: 将棋世界

text: 1937年に当時大手出版社だった博文館発行として創刊され（1937年10月号）、1940年12月号から将棋大成会発行となる。太平洋戦争の影響から1945年1月号で休刊したが、1946年に加藤治郎が編集長に就任し、1946年6月号で復刊。後に日本将棋連盟の発行となる。


title: 将棋世界

text: 将棋専門誌としては『近代将棋』誌（2008年6月号で休刊）と共に最も伝統ある雑誌の一つ。編集長は田名後健吾。


title: 将棋世界

text: 内容はタイトル棋戦の観戦記や解説、将棋の講座、詰将棋、棋士へのインタビュー記事、棋戦の対局結果、将棋界の各種情報等ほぼ全て将棋に関する物。執筆者は編集部員以外に観戦記者や棋士らも多い。将棋連盟の事実上の機関誌で、初段から六段までの免状を授与する紙上検定も行なっている。また毎号、詰将棋などが掲載された小さな付録冊子がつく。主な広告は盤駒販売業者や将棋道場、タイトル戦が開催される旅館など。


title: 将棋世界

text: 編集部員は、かつては連盟出版部の職員で、歴代の編集長には加藤治郎九段、永沢勝雄八段、山川次彦八段、観戦記者の太期喬也、将棋史研究家の清水孝晏、詰将棋作家の野口益雄・角建逸、沼春雄七段、田丸昇九段など将棋関係者が多い。作家の大崎善生も元編集長。


title: 将棋世界

text: 2009年3月31日に、5月2日発売の「2009年6月号」から「編集・発行」は従来どおり日本将棋連盟が、「製作・発売」をマイナビ（旧・毎日コミュニケーションズ）が担当することが発表された。編集部も毎日新聞東京本社の関連企業・団体が所属するパレスサイドビルディング内に移動している。


title: 将棋世界

text: 2010年12月よりiPadで閲覧可能な電子版の配信を開始。iPad版の開発は『柿木将棋』のプログラマである柿木義一が手がけており、雑誌に掲載された盤面上で駒を実際に動かしたり、棋譜をiPad版『柿木将棋』に取り込んで検討することなどもできるようになっていた。ただ電子版は2014年4月よりKindle・Google Play等での販売に移行することになり、それに伴い駒を動かせる機能・『柿木将棋』との連携機能などは非対応となった。


title: 将棋世界

text: 2015年10月にマイナビの出版部門がマイナビ出版として分割されたため、本誌の編集も同社に移管されている。


title: 将棋世界

text: 2017年7月には藤井聡太ブームの影響により、2017年7月号が即完売したことから、8月号は80年の歴史で初となる発売前増刷となった。


title: 将棋世界

text:
（2012年7月号現在）
過去の連載


title: 将棋世界

text: 詰将棋サロンは、読者がハガキに17手以内の新作詰将棋を1題記入して投稿する人気企画。投稿された作品は手数毎に、11手以下を初級、13手～15手以下を中級、15手～17手以下が上級と区別され、その中から選題された8題が出題される。入選作者は2千円、優秀作者は3千円分の図書カードが貰える。入選者の氏名の横には各作家の個々の入選回数も書き出され、入選回数が数百回を超える強者も多く、投稿意欲が煽られる。


title: 将棋世界

text: 米長邦雄は自身の著書で「詰将棋サロンが全部解ければ三段は十分にあり、毎号取り組めば四段の力は付くはずである」と評した。


title: 将棋世界

text: 1968年（昭和43年）創刊。原則として毎年8月に発売される。前年度の棋戦の結果及び主要な対局の棋譜が収録されるほか、棋士のプロフィールがまとめられた「棋士名鑑」、年度ごとの特集ページなどで構成される。特に八大タイトル戦、竜王戦決勝トーナメント及び1組ランキング戦、A級順位戦、王将リーグについては全対局の棋譜が掲載される。


title: ラチェット&クランク4th ギリギリ銀河のギガバトル

text: 『ラチェット&クランク4th ギリギリ銀河のギガバトル』（ラチェットアンドクランクフォース ぎりぎりぎんがのぎがばとる、欧題:"Ratchet: Deadlocked"）は米インソムニアックゲームズが2005年11月23日にPlayStation 2向けに発売したコンピュータゲーム。後に2回にわたって廉価版が発売された。


title: ラチェット&クランク4th ギリギリ銀河のギガバトル

text: 前作の戦いから1年。戦艦フェニックス号でのんびりと生活していたラチェット、クランク、そしてふとっちょアルの前に突然謎の人物が現れ、3人を「バトルドーム」と呼ばれる場所へ連れ去ってしまった。バトルドームを脱出するためには、グリーマン・ヴォックスが仕切るTV番組『ドレッドゾーン』に出演し、ヒーロー同士の命をかけた戦いに勝ち残らなければならないという。なお、ナンバリングタイトルで唯一、キャプテン・クォークがメインキャラクターとして登場しない。


title: ラチェット&クランク4th ギリギリ銀河のギガバトル

text: ヴォックスチャンネルの非合法テレビショー。無修正、無許可で無制限の無残で無慈悲な無差別攻撃バトルスポーツ。銀河中から捕らえたヒーロー達に命を賭けた戦いを行わせ、その様子を放映している。血の気も引くような残酷なシーンが度々見られるようで視聴率は高い。有料チャンネルでは特に人気のあるヒーローの戦いがオンエアされている。なお、ドレッドゾーンの由来は過去に二人のヒーローがおやつの奪い合いをしたことに端を発している。


title: ラチェット&クランク4th ギリギリ銀河のギガバトル

text:
ガラメカに装備する強化パーツ。最大10個装備できる「アルファチューン」と、1つだけしか装備できない「オメガチューン」の二種類がある。
アルファチューンは武器ガラメカのレベルアップ時にひとつ入手でき、自動的に装備される。入手できるチューンはガラメカごとに決まっており、レベル10まで取得できる。二周目以降はショップで購入可能になる。


title: ラチェット&クランク4th ギリギリ銀河のギガバトル

text:
今作ではバトルボットのマースィとグリーンがラチェットを援護してくれる。バトルボットの大きな特徴としては、自動行動である点、何度やられても復活できる点、経験値が溜まらず、ボット工房でパーツを買わないと強化されない点などがある。以下、バトルボットの装備について解説する。
（）内は対戦での名前。


title: 巴がゆく!

text: 『巴がゆく!』（ともえがゆく）は、田村由美による漫画、およびそれを原作としたOVA。


title: 巴がゆく!

text: 別冊少女コミック（小学館）において、1987年12月号から1990年まで連載された。


title: 巴がゆく!

text: シュトコーの巴御前と呼ばれるローラースケート少女王島巴が、財界の後継者争いの渦中に身を置いて立ち向かうアクション・ストーリー。その中で、かつての教官兼敵対する相手氷室上総と、上総が命を狙う相手東条伊織の間で揺れる、巴の恋心が描かれている。


title: 巴がゆく!

text: 1991年に巴がゆく! 1.桜の抄、1992年に巴がゆく! 2.炎の抄のタイトルでOVA化された。1990年8月に、「『巴がゆく!』終了記念特別外伝集」として、同人誌「夢の跡」を発行している。


title: ジュネーブ軍縮会議

text: ジュネーブ軍縮会議（ジュネーブぐんしゅくかいぎ、）は、スイスのジュネーヴに置かれている常設の軍縮会議機関。旧称はジュネーブ軍縮委員会（ジュネーブぐんしゅくいいんかい、）。軍縮に関する多国間交渉を行う唯一の機関である。単に軍縮会議または軍縮委員会と呼ばれることもある。


title: ジュネーブ軍縮会議

text: 国際連合の下部組織ではないものの、国際連合ジュネーブ事務局の事務局長が軍縮会議の事務局長を兼任するなど、事務局機能は (UNODA) が務めており、国連とは密接な関係を有している。


title: ジュネーブ軍縮会議

text: ジュネーヴ軍縮会議では、以下を議題とする。ジュネーヴ軍縮会議およびその前身組織では数多くの条約が締結されてきた。以下はその代表例である。


title: ジュネーブ軍縮会議

text: 毎年、3会期回開かれる本会議へ、各国はジュネーヴ軍縮会議担当の特命全権大使を派遣し、これらの大使が軍縮について協議する。日本はジュネーヴに軍縮会議日本政府代表部を置き、大使を派遣している。歴代の大使の中には猪口邦子もいた。


title: ジュネーブ軍縮会議

text: 近年は実質的交渉や議論の行われない停滞状態が続いている。


title: 多重集合

text: 数学における多重集合（たじゅうしゅうごう、multiset）あるいはバッグ（; かばん）は、集合に同じ値の元がいくつも含まれるとき、各元がそれぞれいくつ含まれるかという重複度を考え合わせた集合概念である。非順序対、非順序組 ともいう。


title: 多重集合

text: クヌースによれば、1970年代に最初に多重集合 (multiset) という言葉を提案したのは、オランダ人数学者のニコラース・ホーバート・ド・ブラン (IPA: ) であるという。しかし、数学における多重集合の概念は、"multiset" という名称がつけられる90年以上も前にすでに使用が認められる。実際、1888年に発表されたリヒャルト・デデキントの有名な論文 "Was sind und was sollen die Zahlen?" （「数とは何か、何であるべきか？」）において、実質的に多重集合の概念が用いられている。


title: 多重集合

text: 集合と多重集合の峻別のために、集合のように 波括弧 で囲む代わりに、二重波括弧 (formula_1) や角括弧 あるいは中抜き波括弧 (formula_2). などで囲むこともある。


title: 多重集合

text: 集合と多重集合と順序対（あるいは組）は例えば次のような点で差異が認められる。 として、


title: 多重集合

text:
建前上は基本的に集合のみを扱い多重集合を扱わないというような（しばしば初等的な）文脈でも、「重複度を込めて」という注釈とともに一時的に多重集合が扱われることがある。たとえば、二次式 に対して、 とおき、その根の集合
を考えると、この集合の濃度（根の個数）は のとき だが、 のときは退化して になってしまう。これを のときは 2 つの根がたまたま重なったもの（重根）と考えて重複度 を与えることにより、根は のときも含めて常に 個であると考えることができる。この例は一般に、代数方程式論の基本定理の一つの表現「-次方程式は必ず重複度まで込めてちょうど 個の根を持つ」として述べることができる。同様の例として、複素解析函数に対する零点や極の位数（重複度）あるいは曲線の接触の位数（接触度）なども挙げられる（重複度 (数学)の項を参照）。


title: 多重集合

text:
またたとえば、自然数 の素因数分解
（実際には ごとに右辺に現れる素因子は有限個、つまり殆どの が となる実質有限積である）は、自然数 を素数全体の成す集合 を台とする多重集合 として表示する方法を与えるものと解釈することができる（素因数分解が積の順番の違いを除いて一意であるということが多重集合の性質に対応する）。置換の巡回置換分解あるいは巡回置換型も同様である。


title: 多重集合

text:
同様に、自然数 の分割を考えることは、分割に現れる各整数 の個数を重複度 ととれば、自然数全体の成す集合 を台とする多重集合 であって、重複度関数 が次の二条件
を満たすようなものを一つ定めることに他ならない。ゆえに、分割数は、各自然数 に対してこのような重複度関数 のとり方が 通りあることを示している。


title: 多重集合

text: Wayne Blizard は、“in ancient times, the number n was often represented by a collection of n strokes, tally marks, or units.”（「古代、数 は 本の棒、画線、単位の集まりとして表されていた」）なる論法を以って、多重集合の起源はまさに数の起源にまで遡れるとする。これら、あるいは同様の対象の集まりは、棒・画線・単位が各々区別できないもの (indistinguishable) と考えて多重集合になる。これは多重集合の概念が数学に取り入れられる以前から人々に暗に用いられていたことを示している。


title: 多重集合

text: そのような理由により多重集合は、この構造が必要とされるたびに何度も再発見され、異なる名称を以って文献に現れることとなる。例えば、 はこれを bag と呼んでおり、その語は の影響によるものである。多重集合は他にも aggregate, heap, bunch, sample, weighted set, occurrence set, and fireset (finitely repeated element set) などと呼ばれている。


title: 多重集合

text: ただ多重集合の概念が古代より暗に用いられていたと言っても、それらが明示的に調べられるようになるのはずっと後になってからのことである。多重集合の最初の研究として知られるのは1150年ごろ、インドの数学者バースカラ2世による、多重集合の順列に関するものである。 (1498–1576) の業績には多重集合の概念に関する別の先駆的言及が含まれる。 は一つの元のみ重複する場合の多重集合の順列の数を求めた。は1675年に多重集合の順列に関する一般法則を著した。 はこの法則をより詳細に説明している


title: 多重集合

text: 明確な形で多重集合が現れるのはリヒャルト・デーデキントの手によるが、数学者が多重集合を定式化して明確な数学的対象としてその研究を始めたのは20世紀に入ってからである。


title: 多重集合

text: を全体集合とし、その任意の部分集合 と から非負整数全体の集合 への写像 で、 すなわち に属さないの元 に対しては恒等的に を満たすものの組 を、 を台集合とする（非負整数値の重複度関数 を持つ）多重集合といい、台集合 の各元 に対してその による像 を の重複度という。紛れのおそれの無い場合、多重集合 をその台集合 で表す。


title: 多重集合

text:
非負整数値の重複度を持つ多重集合 は、項の値に重複のある列の集合として
のようにも記される（パーレンはしばしば省略される）。


title: 多重集合

text: たとえば、二つの文字 について を 2 個、 を 1 個含むような多重集合を考えると、この台集合は であり、各元の重複度 を合わせた が、同じ多重集合を台集合とその上の重複度という構造によって表したものとなる。またこれは簡単に とも記す。


title: 多重集合

text:
新たに添字を導入して
などのように同じ元を区別すれば、通常の集合として扱うこともできる。また、各値に対して、同じ値を持つ項は有限個であるような族 に対して、同じ元からなる多重集合を で表すことがある。


title: 多重集合

text: 文字集合 を固定したとき、 上の有限多重集合は、 上の文字列で文字の順番を自由に取り替えたものと同一視できるから、 上の有限文字列全体が文字列の連接を演算として空文字列を単位元とする の生成する自由モノイドとなるのと並行して、 の生成する自由可換モノイドと 上の有限多重集合の全体とが同一視される。すなわち、 の元からなる有限多重集合は、 上の自由モノイドのアーベル化の元である。


title: 多重集合

text: 長さ の有限列（-組）に -次対称群を成分の（番号の）入れ替えとして作用させるとき、この作用で割って得られる同値類（軌道）あるいはその任意の代表元を（重複度まで込めた濃度が の）多重集合と見做すことができる。


title: 多重集合

text:
多重集合 に対し、台集合 の部分集合 を台集合とする多重集合 で の各元 の重複度について
が成り立つとき、多重集合 は多重集合 の部分多重集合であるといい、 で表す。


title: 多重集合

text: また、多重集合に対する和、差、積、対称差などの概念が、通常の集合に関する和、差、積、対称差などに従って定義される。例えば、多重集合 の和 は包含関係 を順序とする上限、積 は に関する下限である。多重集合の演算は台集合に対しては通常の集合演算として作用するが、その元の重複度については多少の注意を要する。


title: 多重集合

text:
!
formula_10
! 交叉
! 合併
と矛盾なく定義される。定数項 は微分で消え、省略した後続の項は極限をとれば消える。ゆえに平均 , 標準偏差 を持つ標準正規分布に対して、その累積母函数の導函数は となる。平均 , 標準偏差 の正規分布の累積母函数の導函数は で与えられる。


title: 多重集合

text: 多重集合は様々な応用を持つ。多重集合はそのより高度な厳密さが希求されたことの結果として、組合せ論における主要な構造となり、現代組合せ論は集合ではなく多重集合に対する理論として発展した。多重集合はデータベースにおいて重要な道具となった。例えば多重集合はデータベースシステムにおける重要な関係としてしばしば用いられる。多重集合は計算機科学においても重要な役割を務める。


title: 多重集合

text: 他にも応用はある。例えば、は多重集合を集合族の性質を調べる仕掛けとして用いた。ラドは「集合の概念はその各元がいくつ現れるかを考慮しないものだが、そうは言ってもこの手の情報はたびたび重要になる。多項式 f(x) の根全体の成す集合とか線型作用素のスペクトルとかを考えるだけでもそれは分かるだろう。」と書いている。


title: 多重集合

text: 重複度関数の値域を変更することにより、重複度を負の値も含めた整数値や実数値などに拡張して考えることができる。拡張された意味での多重集合に関する多重集合演算は、大抵の場合には非負整数値の場合の重複度関数の算術がそのまま成立するものとして演算後の重複度関数を定め、それによって特徴付けられる多重集合として定義される。


title: 多重集合

text:
たとえば、ファジィ集合（曖昧集合、確率的集合）は、区間 に値をとる重複度函数を備えた多重集合と考えることもできる。この場合、ファジィ集合の帰属率函数（メンバシップ函数）が重複度函数に相当する。ただし、ある集合 "X" を全体集合として固定して、その部分集合となっているようなものだけにファジィ集合だけを考えるときは、（確率的な解釈を与えるため）"X" の任意の分割
に対して、
となるように帰属率函数に制限を加えて考えることも多い。


title: 多重集合

text: 各種問題の研究と解法に応じて様々に異なる多重集合の一般化が存在する:


title: サンクトガーレン

text: サンクトガーレンとは、神奈川県厚木市に所在する有限会社。また、同社が醸造、販売するビールのブランド名でもある。1994年4月の地ビール解禁前に、日本の酒税法では酒類に分類されないアルコール度数1.0%未満のビールを日本・六本木で醸造していたことから、日本の地ビール第1号と称されることもある。


title: サンクトガーレン

text: 日本での地ビール解禁に先駆け、1993年3月、アメリカ・サンフランシスコにブルワリーパブ「カフェ・パシフィカ」をオープンし、ビールの醸造と販売を始める。この活動がアメリカのメディアで話題となったことが日本での地ビール解禁の一因となったと言われる。また、六本木に飲茶と地ビールの店「サンクトガーレン」を開き、醸造したビールを逆輸入して販売する。


title: サンクトガーレン

text: 1993年12月にビール醸造設備をアメリカから輸入し、1994年初めから六本木の「サンクトガーレン」で日本の酒税法対象外のアルコール度数0.75%のビールの醸造を開始。1995年10月には日本で発泡酒の製造免許 (年間最低製造数量6kl) を申請し、12月12日に製造免許を取得した。


title: サンクトガーレン

text: 1997年、神奈川県厚木市に醸造施設を造り、拠点をそこに移す。また、同年は日本の酒税法で必要とされている担保金が用意できなかったため、免許更新が滞っていた。しかし、これを期に岩本伸久を社長とした新会社「サンクトガーレン」を設立する。


title: サンクトガーレン

text: 2006年1月、バレンタイン商戦に合わせてチョコレートの風味を持つインペリアルチョコレートスタウトを販売。報道各社に資料を送付したことも功を奏して6,000本が1週間で完売した。また、これをきっかけに顧客層が広がり、他のビールの売上げも伸びていった。


title: サンクトガーレン

text: 2007年5月には、スイーツビールの一弾目である黒糖スイートスタウトとスイートバニラスタウトの販売を開始する。日本の地ビール業界では月に1万本売れると大ヒットと言われているが、両ビールとも、月に2万本から3万本ほど売れる大ヒット商品となる。


title: サンクトガーレン

text: なお、同社のビールは、国内外で多数の賞を獲得している。


title: サンクトガーレン

text: 同社の名称は、記録が残っている限りでは世界最古の修道院醸造場からとられている。その修道院はボーデン湖の南に位置するスイスの都市ザンクト・ガレン (Sankt Gallen) にあったザンクト・ガレン修道院である。ザンクト・ガレン修道院は、820年には修道院内に大きな醸造施設を持っていた。


title: サンクトガーレン

text: 同社のビールのラベル等もザンクト・ガレン修道院の修道僧をイメージしている。


title: サンクトガーレン

text: サンクトガーレンの日本での第一号ビールは発泡酒免許取得後の1995年12月22日に誕生したクリスマス&ハッピーニューイヤービールという麦芽100%、アルコール度数5.5%のビール。シナモンやナグメグが入っており、日本の酒税法では発泡酒に分類されるものであった。


title: サンクトガーレン

text: 2007年現在、レギュラーの4スタイルの他、限定醸造のビールも存在する。バレンタインデーに向けて醸造するインペリアルチョコレートスタウトが特に有名で、販売間もなく売り切れるという状況である。


title: サンクトガーレン

text:
また、サンクトガーレンは日本各地で開催されるビール関連のイベントに積極的に参加しており、同社が醸造する銘柄のリアルエールの出展なども行っている。
2008年、第47回モンドセレクションに初エントリー。エントリーした4つのビールがすべて入賞した。中でも、インペリアルチョコレートスタウトはカテゴリーCとしては日本では初の最高金賞の受賞である。


title: サンクトガーレン

text: 1990年冬、株式会社永興の社長岩本光生はカリフォルニア州のブルワリーパブで飲んだクラフトビールに衝撃を受け、日本でのクラフトビールの生産を検討する。当時の日本の酒税法では年間最低製造量は2000kl。日本では無理だと結論を出した光生は、1988年にサンフランシスコに開業していた飲茶レストラン「カフェ・パシフィカ」をブルワリーパブに改装する。当時はサンフランシスコにもブルワリーパブは3件しかないという状況であった。1993年3月、ブルワリーパブ「カフェ・パシフィカ」がスタートする。日本人がアメリカでブルワリーを開業したことは、TIMEやNewsweekでもニュースとなる。当時の日本が規制だらけであることの象徴として光生は取り上げられ、TIMEでは光生のインタビューと共に新規参入ができない日本のビール事業の現状が報じられた。


title: サンクトガーレン

text: 1993年冬、六本木に飲茶レストラン「サンクトガーレン」を開業し、サンフランシスコからビールの輸入も開始する。「サンクトガーレン」は200lという小さな醸造設備を備えており、そこで光生の次男である岩本伸久が「ビアルネッサンス」と名付けたノンアルコールビールを醸造しはじめる。翌年、ビールの年間最低製造量が60klまで下げられる。光生は真っ先に免許を申請するとみられていたが、当初は申請しようとはしなかった。


title: サンクトガーレン

text: 1997年、光生はサンフランシスコと六本木の店を閉店し、神奈川県厚木市にブルワリーを開設する。このブルワリーは伸久が責任者となる。2000年には、「カフェ・パフェシカ」の経営をしていた光生の長男が厚木市愛甲石田にビアバー「サンクトガーレン」を開業する。しかし、日本の地ビールブームが去った後、経営難を理由として2000年にビール事業を撤退することとなる。


title: サンクトガーレン

text: 2001年、岩本伸久はビールを作り続けるためにサンクトガーレン有限会社を設立する。


title: サンクトガーレン

text: 同社の名前は、2006年のバレンタインデーのためのビール「インペリアルチョコレートスタウト」により広く知れ渡った。同ビールは2006年は1週間で6,000本を完売、2007年には1日半で20,000本を完売するという成功をおさめた。その後、日本の地ビール業界では数多くのチョコレートフレーバーをもつビールが誕生するという大きな影響を生み出した。


title: サンクトガーレン

text: また、「スイーツビール」という新たなジャンルを築き上げ、時代の寵児となる。


title: Anime News Network

text: Anime News Network（アニメニューズネットワーク、ANN）は北米最大規模のアニメ紹介サイトである。アニメだけでなくマンガや音楽などオタク関連の文化を紹介している。


title: Anime News Network

text: サイトのメイン業務はアニメ関連のニュースを英語で配信することであるが、それ以外にもユーザーが様々なことを議論できるインターネットフォーラムや、ファンがつくるアニメ・マンガのデータベース、ANNスタッフによるレビューなどがある。これらは英語で書かれていることから世界中のアニメファンからアクセスを集めている。主にユーザによって編集されるアニメ･マンガのデータベースのことで、かなりの規模を誇る。


title: Anime News Network

text: 普通は原作者や主要な声優・スタッフなどしか載せていないサイトが多いのに対し、ここではマイナーな役職などの情報も載せている。英語版Wikipediaの各アニメ･マンガ作品に関する項目からも頻繁にリンクを貼られており、その信頼性が窺える。


title: Anime News Network

text: 編集方法はWikipediaと似ているが、Wikipediaほど自由度はなく、加筆も修正もANNスタッフが確認して初めて反映される。2007年の夏ごろまでにシステムの改善をする予定。


title: Anime News Network

text: 2007年2月12日に2ちゃんねる上にスレッドが立てられ、ANN上の作品データベースのスタッフ一覧の誤記や記載洩れを批判する運動が始まった。


title: Anime News Network

text: 作品情報に関しては専門のスタッフが担当しているが量が膨大なことと翻訳者2人、日本人スタッフ1人と日本語が使えるスタッフが少ないためユーザーからの情報提供を受けて編集している。そのため情報の質にバラつきがあり、たびたび事実と違った、或いは不完全な情報が掲載されることがある。情報源にファンサブが含まれることも不完全な情報の原因となっている。


title: Anime News Network

text: ANNはユーザーからの訂正要求を受け付けているが、数が膨大なため追いついていない。ANN側が「免責事項」で内容を保障できないことを明記し、システムの改善を約束したため現在は鎮火している。


title: 内藤信方

text: 内藤 信方（ないとう のぶかた、享和2年11月30日（1802年12月24日） - 文政5年7月13日（1822年8月29日））は、越後国村上藩6代藩主・内藤信敦の長男。母は柳沢保光の娘。正室は酒井忠進の娘。継室に松平忠恵の娘従五位下豊前守、従四位下紀伊守、侍従。別名：三左衛門、信思（のぶこと）。


title: 内藤信方

text: 越後村上藩嫡子だったが、家督を継ぐことなく父に先立って死去した。代わって、異母弟の信親が嫡子となり、のちに7代藩主に就任した。


title: 相川貴彦

text: 相川 貴彦（あいかわ たかひこ、1986年12月29日 − ）は、東京都生まれのミュージシャン。相川俊孝の曾孫、相川やす志の孫にあたる。武蔵工業大学（現東京都市大学）卒業。血液型は不明。幼い時にはセントラル子供タレントに所属し、テレビドラマやCMに出演していた。


title: 相川貴彦

text: 代表的なものは、1990年の『ぼくはおとなの味を知ってしまった』で知られる永谷園おとなのふりかけのCM。


title: みくに

text: みくに、ミクニ


title: ティラピア

text: ティラピア あるいはテラピア（Tilapia）は、スズキ目カワスズメ科に属す魚の一部を指すものとして確立された和名である。カワスズメの名前はスズメダイに由来する。


title: ティラピア

text: ティラピアという名称は、日本に導入された3種がいずれも当時"Tilapia"属に分類されていたことに由来するが、現在ではそのうちの2種は"Oreochromis"属に分類が変更されている。このため、和名に「ティラピア」を冠する種と分類学上の集団 Tilapiaは2014年現在必ずしも一致しない。


title: ティラピア

text: 原産地はアフリカと中近東であるが、食用として世界各地の河川に導入されたため、分布域が著しく拡大している。


title: ティラピア

text: 淡水、汽水の様々な環境に適応するが、水温が10度以下になる地域での生息は確認されていない。


title: ティラピア

text: 雑食性。貪欲で、口に入る動植物を生死問わず食べる。


title: ティラピア

text: 性質の荒い種が多く、縄張りに侵入してくる他魚をしばしば執拗に攻撃する。


title: ティラピア

text: ティラピアの導入は、アジアから南北アメリカまで世界全域に及ぶ。


title: ティラピア

text: ティラピアの肉質は臭みもなく非常に美味で、各国で食用として使用されている。野生個体が漁獲される他、養殖も盛んである。


title: ティラピア

text: ニジマスやブラウントラウトのような淡水魚やイワシ、サバ、鮭、タラ、マグロ、鯛、スズキなどの海水魚などと同様に一般的な食材として流通している国々もある。


title: ティラピア

text: 世界中で養殖される個体は、金魚のように選別された赤色の個体（ナイルティラピア）が養殖される。


title: ティラピア

text: ナイルティラピア (Nile tilapia) x ブルーティラピア (Blue tilapia) のハイブリッド個体なども養殖される。


title: ティラピア

text: 日本に導入されたティラピアと呼称される魚は、シクリッド科（カワスズメ科）のナイルティラピア（Nile tilapia、"Oreochromis niloticus"）、カワスズメ（モザンビークテラピア、Mozambique tilapia、"Oreochromis mossambicus"）、ジルティラピア（"Tilapia zillii"）で、第二次世界大戦後の食糧危機においてタンパク源として注目された。


title: ティラピア

text: このうち食用として普及したのはナイルティラピアで、流通名は「イズミダイ」又は「チカダイ」と呼ばれ養殖されている。流通名として高級感があるなどといった理由で付けられた名前だが、鯛類とは全くの別種で、生息環境も異なる。


title: ティラピア

text: 外観もクロダイまたは鯛に似て、味や食感も非常に美味だが、国産の養殖のティラピアは、生産量や人件費の関係で比較的高価であり、近年、日本では鯛そのものが大量に養殖されるようになり、鯛そのものの価格も下がったため、ほとんど見かけなくなった。


title: ティラピア

text: 1960年代、タイ王国の食糧事情が難しいと知った魚類学者でもある皇太子明仁親王（今上天皇）は、タイ国王にティラピアを50尾贈り、「ティラピアの養殖」を提案。タイ政府はそれを受け、現在、タイでは広くティラピアが食されている。このエピソードにちなみ、タイでは華僑により「仁魚」という漢字名がつけられ、タイ語でもプラー・ニン（）と呼ばれている。1973年のバングラデシュでの食糧危機に際しては日本政府がティラピアの親魚を50万尾贈呈した。


title: ティラピア

text: 1946年にカワスズメがシンガポールから導入され、導入者である呉振輝と郭啓彰の姓を取った呉郭魚の名で養殖され、食材として重要となっている。1969年には、ナイルティラピアとの交配が行われて、福寿魚(台湾鯛)と名付けられた。現在は養殖場内で交雑が進んでいる。日本やヨーロッパに輸出も行われている。


title: ティラピア

text: 1970年代に湖北省でナイルティラピアが導入され、ナイル（尼羅）とアフリカ（非洲）から羅非魚と命名された。その後、華南を中心に養殖が盛んに行われるようになり、現在は一般的な食材として流通している。唐揚げ、蒸し魚、煮魚、スープなどに広く利用されている。


title: ティラピア

text: 比較的大型美麗で見栄えのする種の多いティラピア類は、他のシクリッドと同様、観賞用として輸入され流通している。


title: ティラピア

text: 丈夫で餌の嗜好の気むずかしさも無いため、飼育自体は容易である。また、日本の場合北海道、東北地域以外の室内では、加温設備が無くとも成魚が越冬できる。


title: ティラピア

text: ただし、成長すると非常に大きくなるので、飼育設備は相応のサイズのものを用意する必要がある。また攻撃性が高いため、１つの水槽での飼育個体数は１匹のみとするか、互いに攻撃対象の優先順位付けができなくなるほどの多個体同居飼育にする必要がある。


title: ティラピア

text: ティラピア類の優秀な適応力は、漁業目的では喜ばしいものだったが、在来魚を駆逐する淘汰圧を発揮し、移植導入先の世界各地の生態系にとって脅威となった。


title: ティラピア

text: 日本国内でもティラピア類は琉球列島や温泉地域などで帰化・定着していることが確認されている。 とりわけ沖縄諸島の河川や湖沼、愛知県荒子川では、大量繁殖したナイルティラピア等が極端な優占種と化し、生態系に深刻な圧迫をもたらしている。


title: ティラピア

text: このため、生態学的な問題を招く可能性があるとしてナイルティラピアとカワスズメが外来生物法により要注意外来生物に指定された。


title: ティラピア

text: 雄のティラピアは縄張りを持つが、その縄張りの形は多角形状にきれいに分割される。この分割は重心ボロノイ分割でうまく近似される。


title: 伊東祐立

text: 伊東 祐立（いとう すけはる）は、室町時代の武士。日向伊東氏5代（伊東氏10代）当主。都於郡城主。


title: 伊東祐立

text: 父・伊東祐安に従って日向国守護の島津氏の度重なる攻勢に対抗した。応永20年（1413年）、島津氏との戦いで日向曽井城（現在の宮崎県宮崎市恒久）に籠城して抗戦し、島津方の樺山教宗・北郷知久を破り撤退させた。


title: 伊東祐立

text: 応永32年（1425年）、姉婿・島津久豊が没すと、守護を継承した島津忠国と親交を深めるため鹿児島に赴くが、宴席で祐立の毒殺の企てがあり、これは主膳役の密告によって辛くも脱出した。応永34年（1427年）、父の隠居に伴い家督を相続。


title: 伊東祐立

text: 永享6年（1434年）、父・祐安が死去すると、またしても島津氏の攻撃を受けるが、妻の実家である土持氏の助力もあり辛うじて防戦し、和睦に至った。これにて島津氏の脅威は一旦終わり、伊東氏は約50年間に渡る勢力拡大期に入った。


title: 伊東祐立

text: 文安元年（1444年）、上洛途中の播磨国疣河(いぼかわ)の渡しで落馬死。享年58。


title: 伊東祐立

text: 家督は子の祐堯が継いだが、系図の混乱もありはっきりしない（一説によれば、間に祐武という男子がおり、その子（すなわち祐立の孫）が祐堯であったともされる）。


title: アレックス・カフィ

text: アレッサンドロ・ジュゼッペ・"アレックス"・カフィ（Alessandro Giuseppe "Alex" Caffi, 1964年3月18日 - ）は、イタリア・ロンバルディア州ブレシア県ロヴァート出身のレーシングドライバーで元F1ドライバー。


title: アレックス・カフィ

text: フジテレビF1中継では、1987年時は「アレッサンドロ・カフィ」と表記していたが、翌年以降は「アレックス・カフィ」と表記するようになった。


title: アレックス・カフィ

text: イタリアFFAで1982年にランキング4位、1983年はランキング2位となり、1984年からイタリアF3にステップアップ。参戦初年度より2勝を記録し、シリーズランキング2位となった。


title: アレックス・カフィ

text: 翌1985年もシーズン2勝でランキング2位、更にF3カップではポールポジション、ファステストラップも記録しての完全優勝を果たす。1986年は2勝でランキング3位、F3カップでは2位となった。


title: アレックス・カフィ

text: 1986年の第13戦1986年イタリアGPでオゼッラからスポット参戦でデビューし、最後尾の27位からスタートし、11位で完走した。翌1987年はオゼッラからフル参戦を開始するが、完走したのはサンマリノGPの12位のみで、中盤の8戦連続を含む13回のリタイヤ、2度の予選落ちを喫した。弱小チームからの参戦からリタイヤ原因の多くは、エンジンや電気系、トランスミッションなどのマシントラブルだった。


title: アレックス・カフィ

text: 1988年は新規チームのスクーデリア・イタリアに移籍した。16戦中完走7回、リタイヤ7回、予備予選不通過2回で、最高位はポルトガルGPの7位だった。この年も、リタイヤ原因はスピンしたモナコGPと日本GPの2度を除き、マシントラブルに起因するものだった。


title: アレックス・カフィ

text: 1989年はカフィ躍進の年となった。モナコGPでは予選9位から4位に入り初入賞を果たした。アメリカGPでも予選6位から一時2位に浮上する好走を見せたが、このレースでは、序盤のトラブルで周回遅れになっていたチームメイトのアンドレア・デ・チェザリスが、カフィを追い抜いて周回を戻そうとした際に両者が接触した。この接触でカフィは壁に衝突し、リタイヤに終わった。続くカナダGPでは予選8位から6位に入り、シーズン2度目の入賞を記録した。


title: アレックス・カフィ

text: ハンガリーGPでは予選で3位につけ注目を集めるが、決勝は7位に終わった。この他にも、非力なマシンで何度か8位や9位などの上位グリッドに付け、高い評価を受けた。


title: アレックス・カフィ

text: 1990年にアロウズに移籍し、第4戦モナコGPで5位に入賞した。入賞は1度きりだったが、非力なマシンでシングルフィニッシュを7度記録し、参戦した14戦のうち、8戦でチームメイトのベテランミケーレ・アルボレートを上回る予選順位を記録した。


title: アレックス・カフィ

text: 1991年はアロウズを買収したフットワークに残留。チームはポルシェV12エンジンを積むことになったが、ポルシェエンジンは非常に重い上にパワーも無く、フットワーク・FA12は全く戦闘力を持たなかった。カフィは開幕から4戦連続予選落ちを喫した。モナコGPの予選では車体が前後に分断される大クラッシュを喫し、幸運にもそこでは軽傷で済んでいたが第5戦カナダGP直前には交通事故で両足を骨折してしまい、夏場の4レースを欠場。第9戦ドイツGPで復帰したが、6戦連続で決勝には進めなかった。後半戦はチームが予備予選の対象とされ、以後第14戦までの6戦中5戦で予備予選不通過と「F1にステップアップして以来最悪のシーズン」と自ら認める散々な年となった。この年決勝に進出したのは、第15戦日本GPとそれに続く最終戦の1991年オーストラリアGPの2レースのみであった。日本GP前にチームは翌年へ向け鈴木亜久里の移籍加入を発表（アルボレートは残留）し、カフィは放出された。


title: アレックス・カフィ

text: 1992年はアンドレア・モーダと契約。しかし、開幕戦ではFISAへの保証金未払いにより、参戦を拒否された。第2戦メキシコGPは新しい車両の製造が間に合わず欠場。このようなお粗末なチーム運営に失望したカフィはチームメイトのエンリコ・ベルタッジア共々自ら契約解除し、これを最後にF1参戦を終了した。


title: アレックス・カフィ

text: F1後は主にスポーツカーレースで活動した。IMSAやALMS、FIAスポーツカー選手権、Grand-Amなどに参戦した。また、ル・マン24時間レースにも参戦した。


title: アレックス・カフィ

text: 現在はAlex Caffi Motorsportsを率い、チームディレクターとしてユーロナスカーシリーズに参戦する他、FIA Historic F1にエンサインN177/DFVで参戦している。尚、ユーロナースカーでは日本人選手の三浦健光を起用しているが、カフィ本人もドライバーとして出場している。


title: アレックス・カフィ

text: 当時、F1の実況担当であった古舘伊知郎からは「F1界の加勢大周」とも呼ばれていた。身長は166cm。テニスとスカッシュが趣味であった。


title: 男たちの好日

text: 『男たちの好日』（おとこたちのこうじつ）は、城山三郎の小説。および、これを原作としたながいのりあきの漫画。


title: 男たちの好日

text: 明治後期から昭和初期の日本を舞台に、電気化学工業を興すことで「国の柱」になろうと邁進し、その一生を献げた主人公・牧玲睦と、彼を取り巻く玉岡や花野木といった男たちの活躍や苦悩を通じ、男にとっての好日とは何かを問いかけている。


title: 男たちの好日

text: 小説は日本経済新聞紙上に1980年1月から8月まで連載され、1981年1月に日本経済新聞社から刊行された。森コンツェルン創業者森矗昶がモデル。ながいのりあき作、正式タイトルは『男たちの好日 もう一つの経済創世記・牧玲睦物語』。当初はひたすらかじめ焼きにまつわる話が続いたため、「かじめ焼き」「かじめ」といった愛称でも呼ばれる。「週刊コミックバンチ」の第3号（2001年6月12日号） - 第48号（2002年6月7日号）に連載。原作小説を大胆にアレンジしたストーリー、特徴的な登場人物、独特の擬音、物語序盤で頻出した「かじめ焼き」という聞き慣れない単語などの理由からネットを中心に一部に熱狂的なファンを生み出した。そのため、打ち切りによる連載終了後に再開を願うファンによるネット署名活動が展開された。


title: レミントン

text: レミントン


title: プロモーター

text: プロモーター（Promoter）とは転写（DNA からRNA を合成する段階）の開始に関与する遺伝子の上流領域を指す。プロモーターに基本転写因子が結合して転写が始まる。


title: プロモーター

text: 主に大腸菌の研究からプロモーターの中でも特に保存されている部分的配列(配列要素 element )が明らかになった。これらの配列要素はRNAポリメラーゼが実際に結合する領域（大腸菌の場合60bp）にはない。


title: プロモーター

text: 転写開始点は90%以上の場合でプリン塩基である。CATという塩基配列の中央であることが比較的多いが、よく保存されているとは言い難い。


title: プロモーター

text: 真正細菌のプロモーターにはRNAポリメラーゼを強力に引き寄せる2つの仕組みがある。一つは転写開始点から35bp(35塩基対)上流にある-35ボックス -35 box (－35領域 -35 region または-35配列 -35 sequence とも)、もう一つは10bp、より正確には-18～-9上流の-10ボックス -10 box (－10領域 -10 region または-10配列 -10 sequence とも当初は発見者のデビット・プリブノー David Pribnow にちなんでプリブノーボックス Pribnow box とも呼ばれていた）だ。2つは15～19nt 、例外的に長いもので20nt離れる


title: プロモーター

text: 現在、数千ものプロモーターが調べられ、これら各ボックスにおける典型(共通配列、コンセンサス配列 consensus sequence )が明らかになっている。共通配列とは現れる頻度の顕著な塩基配列であり、下図1に示す。図2に、各構成塩基ごとの存在する確率を記す。各ボックスが共通配列に完全に一致すると転写開始は劇的に頻発するだろう。実際には一致する例は少ないが、類似度合いの大きさがプロモーターの強さ(転写の頻度)となる。実際、各ボックスを典型に近づける突然変異は優勢変異 up mutation といい、プロモーターを強力にして転写開始を促す。逆に、類似性を下げる変異である劣勢変異 down mutation を受けたプロモーターは弱い。劣性変異の様相は受けるボックスによって変わり、-35ボックスの場合は閉鎖型複合体を形成する速度を減少させる。-10ボックスでは、閉鎖型複合体に問題はないがそこから開放型複合体になるのは遅い。このことから-35ボックスはRNAポリメラーゼに認識される部位、-10ボックスは二重らせんをほどくのに重要な部位だと考えられている。


title: プロモーター

text: 例外的に、一方または両方のボックスを持たないプロモーターも存在する。この場合、補助因子がRNAポリメラーゼの認識を助ける。また、両ボックス以外の、最初に転写される+1～+30の領域もRNAポリメラーゼとDNAの結合の安定性に影響する。


title: プロモーター

text: 大腸菌の中には、－35ボックスの代わりにいわゆる「延長した－10ボックス」を持つものもいる。この配列とRNAポリメラーゼとの間の接触が－35ボックスの欠如を補う。例として、ガラクトース代謝に関与する"gal" 遺伝子群がある。


title: プロモーター

text:
このほか、－10ボックスのすぐ下流にRNAポリメラーゼと結合する弁別要素 discriminator が発見された。酵素とプロモーターの作る複合体の安定性に影響を与える。
プロモーターの各要素は サブユニットの一つであるσ因子と結合してRNAポリメラーゼを誘導する。どのように結合するのかはRNAポリメラーゼ#σ因子に詳述している。


title: プロモーター

text: コアプロモーターエレメント core promoter element という、－10ボックスも－35ボックスも含む極めて強いプロモーターには、さらに上流にUPエレメント UP element または上流要素 upstream element と呼ばれる特殊な塩基配列を含むものがある。これはαサブユニットに特異的に結合することで、転写開始段階において外れやすいRNAポリメラーゼのDNAとの結合を強化する。たとえば、大腸菌にはrRNAをコードする7個の遺伝子(rrn gene )があるが、これらにはUPエレメントが存在する。結果、増殖など大量のrRNAが必要なときには7個のrrn geneだけで細胞中の転写の大部分を占める。そのうちの一つrrnB P1遺伝子はUPエレメントにより転写頻度が40倍増強されるという。


title: プロモーター

text: rrn geneのプロモーターを制御するのはその塩基配列だけではない。開始NTP(iNTP)とグアノシン5'二リン酸3'二リン酸(ppGpp)の2つの小さな分子も外部から制御を行う。iNTP存在下は転写産物の材料であるヌクレオチド濃度が高いようだ。INTPは開放型プロモーター複合体を安定化することで転写開始を促す。一方、細胞内のアミノ酸濃度が低く、タンパク質合成がしにくいときはrRNAの合成も必要なくなる。リボソームはアミノ酸を持たないtRNAが結合すると、アミノ酸の不足を感知する。すると、RelAというリボソーム関連タンパク質が警告を受け、ppGppを合成する。警告 alarm からppGppをアラーモン alarmone と呼ぶ。開放型プロモーターをさらに不安定にし、転写を抑制する。


title: プロモーター

text: 真核生物の場合、真正細菌プロモーターの-10 領域に相当する、5'-TATAAA-3' の共通配列を持つ領域（TATAボックス、あるいは、ゴールドバーグ・ホグネスボックス (Goldberg-Hogness box) と呼ばれる）が-25 あるいはさらに上流に存在する。転写開始位置はこのTATA ボックスが決定している場合が多い。


title: プロモーター

text: この他、-100～-60 の範囲に存在する5'-CCAAT-3' の共通配列を持つ領域（CAAT ボックスと呼ばれる）や、-60～-40 の範囲に存在する5'-GGCGGG-3' の共通配列を持つ領域（GC ボックスと呼ばれる）がよく知られているが、これらは転写の促進に働いていると考えられている。


title: プロモーター

text: 真核生物の場合、RNAポリメラーゼには3つの種類があり、Pol I、Pol II、Pol III と呼び分けられる。転写開始に必要となる因子、プロモーター領域の配列、転写の様式はそれぞれ異なる。それぞれが担当する遺伝子のプロモーターについて次の各項にて紹介する。


title: プロモーター

text:
また、同じく転写開始を制御しながら転写開始点からとても離れたエンハンサーもある。プロモーターと同様に機能する配列を持ち、またプロモーターに結合するタンパク質と相互作用する。プロモーターとエンハンサーの違いはむしろ便宜的で、どちらに分類しても差し支えのない配列もある。
クラスIプロモーター class I promoter がコードするのはrRNA前駆体だけだ。例外として、トリパノソーマという原核生物で発見された2種類の遺伝子はRNAポリメラーゼIによりタンパク質を発現する。そのため、1つのゲノムに何百とあるがその配列は全く同じ。しかし、生物種ごとの多様性は、配列要素をいくつも持つクラスIIプロモーターよりはるかに大きい。保存された配列は転写開始部位を囲むATが豊富なイニシエーター initiator：rINR だけしか確認されていない。


title: プロモーター

text: 2つの離れた領域からなり、その一つのコアプロモーター core promoter は転写開始点の周辺-45～+20にある。rINR近くの配列を除くと、プロモーター中配列としては珍しくGCに富む。もう一つは-180～-107に位置する上流プロモーター配列 upstream promoter element：UPE だ。どちらもGCに富む配列により転写効率を左右する。取りうる塩基配列は幅広いものの、2つの配置は多くの真核生物で共通する。これらの領域を発見した錢澤南 Robert Tjian らはリンカースキャン変異導入解析を用いてヒトにおける2つの距離の重要性を証明した。間の塩基配列をわずか16bp取り除いただけで、プロモーター活性は野生型の40%まで低下した。44bpならたったの10%に落ち込んだ。一方、28bp長くしても活性に変化はなかった。49bpまで加えて70%になった。プロモーター効率はDNAの除去に大きな影響を受けるようだ。


title: プロモーター

text: クラスIIプロモーター class II promoter は2つの配列から構成されている。その一つであるコアプロモーター core promoter はふつう40～60bpほどの大きさである。4つ以下に細分化されており、-33位を中心に存在するTATAボックス TATA box、そのすぐ上流のTFV IIB認識エレメント TF IIB recognition element：BRE、転写開始部位を中心とするイニシエーター initiator：Inr、さらに下流に下流プロモーターエレメント downstream promoter element：DPE のいくつかを含む。DPEはさらに細分化され、同名のDPEのほか、下流コア配列 downstream core element：DCE、モチーフ10配列 motif ten element：MTE があるコアプロモーターは基本転写因子と結合し、RNAポリメラーゼに与える。一方、クラスIIプロモーターのもう一つの要素は上流プロモーターエレメント upstream promoter element：UPE (上流制御配列 upstream control element とも)で、転写開始に関与するほかの転写因子が結合する。次の項で各エレメントを詳しく紹介する。


title: プロモーター

text: RNAポリメラーゼIIは伝令RNA（ｍRNA）前駆体のヘテロ核RNA（hnRNA）と少数の核内低分子RNA)（snRNA）を転写する。


title: プロモーター

text: TATAボックスはクラスIIプロモーターの中でもっともよく研究されている。 原核生物の-10ボックスと相同だと考えられているが、10bp上流にある-10ボックスに対して25～30bp上流と、転写開始部位からの距離に大きな違いがある。非鋳型鎖において共通配列TATAAAを含み、高等真核生物では右端のAが転写開始部位の25～30bp上流にある。通常、この後にさらにAかTが続き、GCに富む配列に囲まれていることが多い。共通配列には多くの例外があり、ウサギのβグロビン遺伝子の場合にはグアニンやシトシンが混ざっている。始まりもTATAではなくCATAだ。また、特化遺伝子には必ずTATAボックスはあるが、ないプロモーター(TATAレスプロモーター TATA-less promoter )もしばしば存在し、全プロモーターの50%かそれ以上である可能性が示唆されている。これらには次の2種類でよくみられる。


title: プロモーター

text: TATAボックスの役割は細胞により異なる。 クリストファー・ブノア Christopher Benoist とピア・シャンボン　Pierre　Chambon　らの実験では、SV40の初期遺伝子で転写開始部位を正確に決定することを明らかにした。これはTATAボックスからの距離に準拠し、開始部位の配列を本来から変えても転写開始に支障はない。また、この以前の1981年にTATAボックスを欠損させても、起点はバラバラになるが、やはり開始頻度は減少せずにむしろ増えることが確認された。TATAボックスの一部は転写効率を調節しない。


title: プロモーター

text: 一方で、スティーブン・マックナイト Steven Mcknight とロバート・キングズバリ　Robert　Kingsbury　らはヘルペスウイルスのチミジル酸合成酵素がそのTATAボックスを除去することで大いに転写されにくくなることを発見した。リンカースキャン変異導入解析でプロモーター全体から選んだ10bpを別の配列に置換した結果だ。もっともプロモーター活性が低くなった変異体（LS-29/-18）は、TATAボックス内のGCATATTAがCCGGATCCになったものだ。このような遺伝子では発現にTATAボックスは必須である。


title: プロモーター

text: イニシエーターは高効率の転写に必要な、開始部位周辺の-3～+5位に存在する保存配列である。哺乳類の共通配列はPyPyAN(T/A)PyPyで、ショウジョウバエはTCA(G/T)T(T/C)だ。ここでPyはピリミジン塩基（CまたはT）、Nは不特定、そして下線付きAが転写開始点を示す。アデノウイルスの主要後期プロモーターに存在するイニシエーターはTATAボックスとともにあり、その下流のあらゆる遺伝子を（非常に弱くだが）活性化させる。また、これは上流プロモーターエレメントやエンハンサーの影響を受けやすい。哺乳類の末端デオキシヌクレオチドトランスフェラーゼ(TdT)遺伝子はTATAボックスも上流プロモーターエレメントもないが、イニシエーターだけでその内部の転写開始部位から基本的な量を発現できる。このことを発表したスティーブン・スメール Stephen Smale とデイビッド・ボルチモア David Baltimore はSV40から移植したTATAボックスまたはGCボックスでこの遺伝子の転写を強く増幅できることも発見した。


title: プロモーター

text: 下流プロモーターエレメント(DPE)はショウジョウバエのゲノムに非常に多い。2,000年にAlan Kutach と James KadonagaはTATAボックスと同頻度に存在することを確認した。これらは転写開始部位より約30bp下流にあり、共通配列はG(A/T)CGである。


title: プロモーター

text:
DPEはTATAボックスが欠損したとき、その機能を補う。実際にショウジョウバエでは、DPEがあるTATAボックス欠損プロモーターは数多い。2つは類似点が多く、ともにTF IIDという重要な基本転写因子と結合する。
重要な基本転写因子であるTF IIBが結合するためのプロモーター配列。共通配列は(G/C)(G/C)(G/A)CGCCである。
クラスIIIプロモーター class III promoter は転写開始の過程をその構造により3つに分ける。
の三つの様式に分かれる。いずれも転写因子の認識配列だけを有するが、3つを次の各項で紹介する。
I型 クラスIIIプロモーターとは5S rRNA を発現するプロモーターである。最大の特徴は遺伝子の内部で働くことだろう。ドナルド・ブラウン Donald Brown はケニアツメガエル "Xenopus borealis" の5S rRNA遺伝子から世界で初めてクラスIIIプロモーターを解析したが、その結果は50～83位上流に存在するという驚くべきものだった。上流から欠失させていくと+55位まで、下流からなら+80位まで転写は影響を受けない。しかし、これを踏み越えると転写は全く起きなくなるのだ。このプロモーターはRNAポリメラーゼIを自身の上流から転写を始めさせる。その後、ロバート・ローダー Robert Roeder らがボックスA box A、中間エレメント intermediate element、ボックスC box C というI型プロモーターの3領域を発見した。


title: プロモーター

text:
ボックスAは基本転写因子のTF IIIAと、ボックスCはTF IIICと結合する。これには順番があり、まずTF IIIAから続いてTF IIICが来る。これらは構築因子と言われ、2つがそろうと転写開始点にTF IIIBが結合して転写は始まる。
II型クラスIIIプロモーターは tRNAやVA RNAなどの遺伝子といった、ほとんどのクラスIIIプロモーターに該当する。I型同様遺伝子の内部に存在する。I型の同名領域と酷似するボックスAとボックスB box B を持つ。2つの距離はまちまちだが、普通あまり短すぎると機能を失う。


title: プロモーター

text:
AボックスにTF IIICが結合することでTF IIIBが転写開始点に結合する。
ほかの2つと異なり、III型は遺伝子上流にある。ヒト7SK RNAやヒトU6 RNAなどの核内低分子RNA(snRNA)を発現させる。1985年にElisabetta Ulluとアラン・ウィーナー Alan Weiner が7SL RNA遺伝子から発見したが、そのときの実験では、この領域の除去は転写効率を50～100分の1まで低下させた。ただし、まったく転写されなくなるわけではないので、内部にII型プロモーターも含んでいると考えられる。このことから、ヒトゲノムにおいて何百もある7SL RNA偽遺伝子やそれに関連するAlu配列はあまり転写されない理由が考え出された。これらには高頻度の転写に必要なIII型プロモーターがないのだろう。


title: プロモーター

text: III型プロモーターだけを持つ一つの例は7SK RNA遺伝子だ。この事実に気づいたマリアルイサ・メッリ Marialuisa Melli らは、-37位から下流なら欠損させても転写のレベルを維持できることを証明した。この遺伝子をはじめ、U6 RNA遺伝子やEBER2遺伝子などはII型プロモーター同様にTATAボックスを持つという特徴がある。実は、TATA結合タンパク質(TBP)はクラスIIプロモーターだけでなく、クラスIとクラスIIIの転写にも関与する。ほかにオクタマー octamer、近位配列因子 proximal sequence element：PSE と呼ばれる配列を含む。転写開始はTATAボックスだけを含む短い領域で行われるが、2つの配列が加わると転写効率は劇的に増す。


title: 新製陸舟車

text: 新製陸舟車（しんせいりくしゅうしゃ）あるいは陸舟奔車（りくしゅうほんしゃ）は、近年の史料研究で確認された「世界で初めて発明された自転車相当の乗り物」である。2003年5月開催の産業考古学会総会で、梶原利夫が「1728 ～ 1732年のわが国における自転車の発明」と題して報告した。


title: 新製陸舟車

text: 彦根藩藩士の平石久平次時光（ひらいし くへいじ ときみつ、1696年 - 1771年）が自著『新製陸舟奔車之記』（滋賀県彦根市立図書館所蔵）に記したもので、ペダル状及びハンドル状の機構を有して人力で走る三輪車であり、享保17年（1732年）実際に作成、走行に成功している。これは、ヨーロッパでの自転車の発明よりも遡り、世界で初めて自転車の概念を実現したものであるという。


title: 新製陸舟車

text: この技術は、当時の一般的な路面状態の悪さや、幕府による地方の新技術発達を抑圧する政策などにより、久平次個人のものに留まったと考えられている。1980年代初めに中日本自動車短期大学の大須賀和美教授(当時)が、自動車技術の視点から「自動車前史」として発表したが、注目を集めなかった。なお梶原の報告によれば、久平次が研究を開始したのは当時武州児玉郡北堀村（現、埼玉県本庄市北堀）の農民が作り江戸で評判となった「陸船車」に触発されたためらしいが、その自走の仕組みまでは知らなかったようである。


title: 新製陸舟車

text: 新製陸舟車は2003年秋にテレビでも取り上げられ、史料を基に船大工の手で原寸大に復元され、東京都内の路上を走行した。この実験では傾斜20度の坂道を上り、その性能を実証した。ただし再現された新製陸舟車はデフォルメされた設計図を基にしているため、久平次が作成したとおりの形状かどうかは研究者に疑問視されている。『本庄市立歴史民俗資料館 資料館研究紀要第4号』で指摘があり、再検討されたデザインがある。


title: 新製陸舟車

text: 『新製陸舟奔車之記』には、北堀村の門弥が発明した陸船車の大まかな図が描かれている（実際に見た者の証言を元にした）。また、竹田式陸船車の仕組みが細かに描かれており、諸々のからくりを記した『拾珍御伽璣訓蒙鑑草（じゅうちん おとぎ からくり きんもう かがみくさ』(享保15年)を参考にした事が分かる。その上で前二者とは異なるクランクペダル式を考案して陸船車を改良し、新製陸舟車を発明した。


title: 新製陸舟車

text: 同番組の説明では、久平次は蕎麦を食べるために石臼を回していてクランク機構を閃いたという。新製陸舟車のクランクシャフトによるペダルの形式構造はヨーロッパの自転車とは異なる独自の形式だった。近代の三輪車は前方の一輪にペダルを設置したが、新製陸舟車は後ろの二輪の間にクランクを設置した。後輪駆動になる事で前輪にハンドルを備え、また陸船車より小型化している。


title: 新製陸舟車

text: 学術に優れた人物とされる。探究心が強く、200石の奉行を勤める一方、毎夜、星を観測して精密な天文図『天文分理図』（彦根市立図書館所蔵）を描き、星の位置から彦根の緯度経度を算出した。生涯に376冊の著作があるとされる。番組では、新製陸舟車が広まらなかった理由を、質素倹約令の治世と1721年の「新規御法度」、つまり発明を禁じる令によって、幕府が各藩の新技術を抑え込み、財政秩序（あるいは格差）を保とうとした事によると説明している。


title: 新製陸舟車

text: 陸船車の性能記述を新製陸舟車のものと誤認するなど、両者の記述が混同される事もあるが、テレビ番組「ビートたけしの!こんなはずでは!!」で、陸船車の動力は不明と放送され、資料が残っていないという誤解が広まった事による。実際は久平次の手で大まかな図が残されている。ただ、上面の箱の内部と機構（足踏み式の歯車）は見ておらず、『拾珍御伽璣訓蒙鑑草』から竹田式の陸船車の方を参考に、ハンドルや自走の機構を改良した。


title: Art Yard

text: ART YARD（アートヤード）は、国内／海外の著名アーティストのインタビューを中心にアート／音楽カルチャーを特集するフリーマガジンの発行、ならびに国内外の関連アーティストの映像制作／ジャケット・デザイン／同名の会場の企画・運営等をおこなっている、アート／音楽分野のディレクション集団の名称。


title: Art Yard

text: Art Yardは国内外の音楽・アート・映像アーティストのインタビューを掲載しているフリーマガジン『Art Yard informer』の制作・発行を中心に、アート／音楽関連のイベントにおいて数多くの著名人が出演／展示をおこなっているスペース『artyard studio』の運営、モーモールルギャバン、8otto等のライブ撮影・PV撮影ならびにデザインワークなど、アート・音楽関連の企画／制作を独自に行っている日本のディレクション・グループである。その出発点であるフリーマガジンの創刊は2005年4月5日。創刊号表紙は『自殺サークル』、『愛のむきだし』『冷たい熱帯魚』などで知られる映画監督・園子温が飾っている。


title: Art Yard

text:
誌面ではCOLDCUT、スパンク・ロック、The Posies、LITTLE CREATURES、Dj KENTARO、カジヒデキ、片寄明人（GREAT3）、Nokkoなどをカバーに迎え、ロング・インタビューを掲載。映像では園子温監督の他にも、映画『地雷を踏んだらサヨウナラ』の五十嵐匠監督、大森立嗣監督などを特集している。アートでは今井祝雄（元・具体美術協会会員）、増田龍治他のインタビューを掲載。2007年4月20日に第9号を発行し、表紙にはサマーソニック'07へ来日したWARP RECORDS（ワープ・レコーズ）のMaxïmo Park（マキシモ・パーク）が登場している。
2009年にはエレクトラグライドの特集やdigmeout特集（FM802のアートプロジェクト）を組むなど、国内外問わず様々なジャンルのアーティストを独自に取材しており、オフィシャルサイトでも誌面と同様のインタビューを掲載している。2005年4月の創刊号から9号までは季刊で発行（以降、不定期に発行）。2007年9月15日に10号を発行。表紙はアンダーワールド。クリエイティブ集団TOMATOの活動でも知られるアンダーワールドのメンバー、カールハイドのアートワークを多数掲載。また、邦楽ではサマーソニック'07に出演した8otto（オットー）の特集もおこなわれた。
2009年3月に大阪・なんばに音楽／アートの表現スペース、artyard studioを展開。同時に発行された11号でCAKE（ケイク）がカバーとインタビューに登場する。
2009年7月にはサマーソニック09に出演しているPLACEBO（プラシーボ）が表紙となる。また、オンライン限定で我那覇美奈のインタビュー、映画『ショート・バス』（ジョン・キャメロン・ミッチェル監督）において楽曲提供と役者として出演をしているScott Matthew（スコット・マシュー）来日時のインタビューをおこなっている。
2009年10月に13号を発行。WARP RECORDの20周年特集号として!!!、Flying lotus、Hudson Mohawke（ハドソン・モホーク）のインタビューが掲載。その他にはボーイズ・ノイズ、INO hidefumiのインタビューや、下北沢GARAGE15周年と連動した企画が掲載されている。
2010年4月に14号を発行。（カバー：ピエール瀧 / バックカバー：掟ポルシェ）インタビューには、ペトロールズ、THE BAWDIESが掲載されている。
2010年10月に15号を発行、元スケボーキングのSHIGEO（Vo/Guitar）インタビュー（カバー：スネオヘアー / バックカバー：篠原ともえ共にロング・インタビューが掲載されている）。
現在は雑誌活動の比重をオンラインへ移し、関連するアーティストをartyard studioへ招いた音楽イベントや興行に連動した特集記事を公式サイトにおいて掲載し、その一方でモーモールルギャバンをはじめ、LIQUIDROOMやCLUB QUATTRO、Shibuya O-EASTなどの会場において、公演するメジャー・アーティストらのライブ撮影や会場でのVJ・ジャケット・アート作家を招いての会場展示やデザイン制作／ディレクションなど、撮影や空間演出などもおこなっている。


title: Art Yard

text:
Art Yardが運営しているスペース、artyard studioへ現在までに出演している主な著名アーティスト
2014年 3月 KORGとアートヤードのコラボレーション展覧会『tinyPIANO Exhibition』（コルグのデジタル・トイ・ピアノ"tinyPIANO"をモチーフとしたアート展覧会）を企画、KORG公式サイトと連携したアートフィルムなどを展開している。


title: Art Yard

text: 滝本章雄（代表）／滝本晴雄（編集長）／鈴木友美（副編集長）


title: Art Yard

text: ※現在は三名で運営されている


title: RSM

text: RSM


title: 1982年全仏オープン

text: 1982年 全仏オープン（Internationaux de France de Roland-Garros 1982）は、フランス・パリにある「ローランギャロス・スタジアム」にて、1982年5月24日から6月6日にかけて開催された。


title: 1982年全仏オープン

text: 準々決勝


title: 1982年全仏オープン

text: 準決勝


title: エーレンフェストの定理

text: エーレンフェストの定理（エーレンフェストのていり、）は、量子力学における重要な定理のひとつで、大まかにいえば『シュレーディンガー方程式の期待値を取ることで古典力学における運動方程式（に大変よく似たもの）が得られる』ことを主張している。この定理はオランダの物理学者ポール・エーレンフェストにより提唱され、量子力学と古典力学の対応を論じるときによく用いられる。


title: エーレンフェストの定理

text: ポテンシャルformula_1の影響下にある質量formula_2の粒子Aの状態が、波動関数formula_3であらわされているものとする。この状態にある粒子A（およびそれと同じ状態にある複数の粒子）の位置formula_4を測定した場合に得られる『観測値の期待値』をそれぞれformula_5、formula_6、formula_7とする。このとき、


title: エーレンフェストの定理

text: が成立する。なお、ここでは波動関数は規格化されているものとする。また、ここで、期待値を導き出す操作formula_9は、通常量子力学で行われている方法どおりで


title: エーレンフェストの定理

text: とする。他も同様である。


title: エーレンフェストの定理

text:
まず、期待値の定義より
を得る。ここでシュレーディンガー方程式より
部分積分と、積分範囲が空間全体にわたること、及び波動関数は無限遠では0となるという仮定を用いると
これらを用いると
再度シュレーディンガー方程式を用いて
また部分積分を使うと、
加えて
を用いると、
を得る。この右辺の積分は、期待値の導出法からformula_19の期待値であるから、
となる。


title: FOREVER LOVE (鈴木亜美の曲)

text: 「FOREVER LOVE」（フォーエヴァー・ラブ）は、日本の歌手、鈴木亜美の1枚目のインディーズシングルである。全曲作詞：鈴木亜美 / 作曲：横山輝一


title: 世界三大レース

text: 世界三大レース（せかいさんだいレース、"Triple Crown of Motorsport"）とは、モナコグランプリ、インディ500、ル・マン24時間レースという3つの自動車レースに対する伝統的な呼称である。


title: 世界三大レース

text:
今日世界三大レースに数えられるレースは、いずれもモータースポーツの歴史とほぼ等しい長い歴史と高い人気を持つ。現在では
の看板レースを担っている。


title: 世界三大レース

text: これらのレースは、それぞれが大きく異なる特徴を持つ。


title: 世界三大レース

text: 2018年時点の主な記録。


title: 世界三大レース

text: この「世界三大レース」を語る上で最もよく取り上げられるのは、複数のレースを勝利したドライバーについての記録である。これが重んじられるのは、前述の通り3レースがそれぞれ異なる性質であり、ドライバーに要求される技術も変わってくるためである。


title: 世界三大レース

text: この3レース全てを制覇したドライバーはグラハム・ヒルのみで、他、3レース中2レースを制したドライバーが7名いる。この内、ヒルがモナコで挙げた5勝、A・J・フォイトがインディ500で挙げた4勝は、それぞれのレースで当時の史上最多勝記録となるものであった。


title: 世界三大レース

text: 三大レース中の複数のレースにおいて優勝を同年中に達成した例としては、1967年にフォイトがインディ500とル・マンの両方で優勝した例があるのみである。


title: 世界三大レース

text: 2018年現在、この8名のドライバーの内、現役のレースドライバーはモントーヤとアロンソのみである（モントーヤ、アロンソ、フォイトを除く5名は故人）。


title: 世界三大レース

text: この3レース全てを制覇したコンストラクター（車体製造者）は、メルセデスとマクラーレンのみである。


title: 世界三大レース

text: モナコGPの最多勝記録はアイルトン・セナ（6勝）が持ち、これに5勝のグラハム・ヒル、ミハエル・シューマッハ、4勝のアラン・プロストが続き、彼らを含め、2勝以上を挙げたドライバーの数は計15名に上る。連勝記録については、セナが持つ5連勝という記録に対して続くのはグラハム・ヒル（1963年-1965年）、プロスト（1984年-1986年）、ニコ・ロズベルグ（2013年-2015年）が持つ3連勝という記録であり、セナの記録がやや突出したものとなっている。


title: 世界三大レース

text: インディ500の最多勝記録は4勝で3人が並び、3勝を挙げたドライバーも7人に及ぶ（現役のドライバーはエリオ・カストロネベスのみ）。2勝以上を挙げたドライバーは19名であり、三大レース中、最多である。連勝記録は少なく、2連勝を達成した5名のみであり、3連勝以上を達成したドライバーは存在しない。


title: 世界三大レース

text: ル・マン24時間レースにおける最多勝記録はトム・クリステンセンが持つ9勝であり、クリステンセンが2005年に7勝目を挙げる以前はジャッキー・イクスが1982年までに樹立した通算6勝が最多勝記録であった。現在ではこれに5勝のデレック・ベルが続き、4勝のドライバーは5名を数える。連勝記録としてはクリステンセンが2000年-2005年に達成した6連勝が突出したものとなっており、2番手以下は3連勝で6名（ウルフ・バーナート {}、オリビエ・ジャンドビアン、アンリ・ペスカロロ、エマニュエル・ピロ、フランク・ビエラ {}、マルコ・ヴェルナー {}）が並ぶ。


title: 世界三大レース

text:
日本人ドライバーで世界三大レース優勝者はこれまで4名（ル・マン3名、インディ1名）となっている。
日本人ドライバーでモナコGPを優勝した者はなく、2011年に小林可夢偉が記録した5位が決勝レースの最高成績となっている。また、世界三大レースの3つ全てに出走経験がある日本人ドライバーは中野信治のみである。
日本のコンストラクター（車体製造者）としては、これまでル・マンで2メーカーが1度ずつ優勝している。


title: 世界三大レース

text:
モナコGPにおいては2006年にホンダ・レーシング・F1チームが記録した4位が最高位である（ドライバーはルーベンス・バリチェロ）。インディ500にはコンストラクターとして参戦した例がない。
エンジンサプライヤー（エンジン製造者）としては以下の通り。なお、ル・マン24時間はコンストラクターでの優勝と同じ場合は割愛する。


title: 日曜恐怖シリーズ

text: 『日曜恐怖シリーズ』（にちようきょうふシリーズ）は、1978年から1979年まで関西テレビと大映映画により制作され、フジテレビ系で放送されていた1話完結のホラードラマシリーズである。放送時間は毎週日曜日21:00-21:54。ただし、西郷輝彦主演のドラマ『刑事鉄平』などによる中断時期を含む。


title: 日曜恐怖シリーズ

text: （8月6日から9月24日の7回分）（7月15日から9月30日の11回分）


title: サイバーニュウニュウ

text: サイバーニュウニュウ（CYBER NEW NEW）は、日本のロックバンドである。平成元年(1989年)11月4日、11日放送分の『平成名物TV 三宅裕司のいかすバンド天国』に出演し知名度を得た。サイバーニュウニュウが正式な表記であるが、サイバーニューニュー、サイバーNEW NEWなどと表記される事もあった。


title: サイバーニュウニュウ

text: 1981年に大阪で前身となるバンドが結成される。その後86年に上京、都内ライブハウスやホコ天などでライブを展開し、89年頃からバンド名を「サイバーニュウニュウ」とし方向性をリニューアル、メカニックな衣装やSFXを駆使したパフォーマンスを取り入れ注目を集めた。また、同年より自主レーベルの「高慢レーベル」を主宰し、カセットテープで『未開派野郎』を発売する。ジャケットはメンバー3人の顔写真とサザエボン、真空管飛之助別バージョンの5種類が存在し、テープのホールにケースごとネジが刺さっているという、スタッフ、メンバーがはんだごてで手作りした特殊仕様になっている。内容は、後にイカ天等で演奏される「ひねりつぶせ！」や「ベガスのエルビスになりたい」、「恋してクルパー」など、インパクトの強い楽曲が並び、"サイバーロック" "バグパンク"などと形容される彼らのイメージが最も色濃く出ている作品である。なお、高慢レーベルからはこの他に、サザエボンのステッカーやTシャツ、メカエルビスのマスコット人形、お面、レーベルのステッカー、「未開派通信」と呼ばれるバンドの情報が記載された新聞などが販売されていた。


title: サイバーニュウニュウ

text: 1989年11月4日放送の三宅裕司のいかすバンド天国（イカ天唯一の録画放送回である）に、「ひねりつぶせ!」を引っさげエントリーナンバー2番で登場した。BEGINのグランドイカ天キング達成による正キング不在のため、仮イカ天キングとなっていたカブキロックスとの外見と演奏双方に特徴を有するバンド同士の対決を制して第13代イカ天キングとなる。キャッチフレーズは「チームワークで奏でるバグパンク」だった。勝ち抜き一週目となる翌週は新曲「ベガスのエルビスになりたい」をもって挑んだが、チャレンジャーのたまに審査員投票5対2で敗れてキング在位は一週限りで終わった。


title: サイバーニュウニュウ

text: イカ天出演後、ライブの観客動員が増えてゆく中、90年5月にイカ天とビッグコミックスピリッツとのコラボ企画「イカスピ」に出演、サイバーニュウニュウは漫画家中川いさみとコラボレートし、「恋してクルパー」、「くまのプー太郎」、「自由」（RCサクセションのカバー）などを演奏した。また、この時期のライブに、同じくイカ天出演バンド使用済みパンティーズのメンバーであったタンバリンダが勝手に参加し、ステージで踊っていた。


title: サイバーニュウニュウ

text: 8月には4曲入りEP『すいか割り』を発売する。RAMONESの「Beat on The Brat」の日本語カバーである表題曲や、メカエルビスによる「生き神様」など、前作同様独特のねじれたユーモアセンスの光る、パンク色の強い作品になっている。また、アートワークやクレジットなどの細かい箇所にも馬鹿馬鹿しいこだわりを見せており、「個人で楽しむ以外に無断で異物を挿入することは法律で禁じられています。」などと、実に下らない事が書かれている。その他、封入されているレーベルの通販カタログやファンクラブのチラシなど、自主制作特有の手作り感覚が楽しめる。


title: サイバーニュウニュウ

text: 10月にはフルアルバム『秘密のバス』を発売。前作までのパンク色と馬鹿馬鹿しさを前面に出した作風とは打って変わり、アルバムを通して変わらない退屈な日常への怒りや苦悩、焦燥感、絶望感、狂気といった鬱蒼とした心情が書き綴られている。曲調もパンクだけでなくアコースティックなものなどもあり、バンドの新しい一面を見せたが、楽曲に勢いがなくなったことや、アマチュアのセルフプロデュースということもあり、アレンジなどの面でやや物足りなさを感じる仕上がりになっている。また、曲中にバスが走る音や停留所に停まる音が効果音として入っており、「退屈な日常からバスに乗って非現実に逃げ出す」というストーリー性を感じさせるコンセプチュアルな作品でもある。同じく10月にはバンダイから発売されたオムニバスCD『バンド・スクランブル-PUNK#ROCKでGO!GO!GO!-』に参加している。当時のアマチュアバンドを紹介したオムニバスであり、同じくイカ天出演バンドの梅ジェラやLOCKSが参加している。サイバーニュウニュウの楽曲は「荒野の女王様」「ロンドンぽくなくっちゃ」の2曲が収録されている。前者はアラバマ辺りを思わせるブルージーな感じが馬鹿馬鹿しく、レプリシンとメカエルビスのツインボーカルが光る秀曲であり、後者も彼らの楽曲の王道を行くパンキッシュな秀曲である。


title: サイバーニュウニュウ

text: 91年にはバンドブームが下火になり、目立った活動が少なくなるが、8月にイカ天の後番組である『えびぞり巨匠天国』（通称えび天）で斎藤久志が、彼らの楽曲「キリコ」を用いた映像作品を出品する。内容は痴情の果ての男女を描いた極めてグロテスクなものであった。ちなみに斎藤久志監督の映画では、『はいかぶり姫物語』『はじめての夏』をはじめとした多くの作品でメカエルビス（村山竜二名義）が音楽を担当した。また、『サンデイドライブ』『いたいふたり』などの作品でレプリシンが金澤信一名義で音楽を担当している。


title: サイバーニュウニュウ

text: 10月には東芝映像ソフトよりビデオ映画『ザ・採用マン』が発売されるが、この作品の音楽をメカエルビスが担当しており、メカエルビスが作詞作曲・メインボーカルを担当したサイバーニュウニュウの楽曲「㋖印」が主題歌として収められている。また、この作品の中で使用されている音楽のいくつかはサイバーニュウニュウの演奏による。


title: サイバーニュウニュウ

text: 1992年まではライブ活動を継続していたが、同年をもってバンドとしての活動を休止した。活動休止の理由として、「ライブ中の不慮の事故でメカエルビスが破損した」事が後年にオフィシャルサイト等で明かされている。


title: サイバーニュウニュウ

text: 2015年2月、YouTube上に『CYBER NEW NEW REBOOT』の映像が公開、同時期にFacebookにも『CYBER NEW NEW REBOOT』ページが開設され、8月2日に仮面女子との対バンライブを、8月30日に初台ドアーズにて単独ライブを行い活動を再開した。また、9月1日には長らく廃盤となっていた旧譜のリマスター盤2枚と復刻版メカエルビス人形がメディコム・トイより再発売された。「再起動」と称する活動再開は、真空管飛之助を除く二人に加えサポートメンバーを迎える体制でスタートし、復活ライブを前にセミメタルA太郎がドラムスとして、同年中に忍者ボーイヒデがサポートメンバーとしてそれぞれ正式に加入した。


title: サイバーニュウニュウ

text:
翌2016年もライブ活動をはじめとして、音楽DLコード同梱フィギュア『NY@BRICK』を介した新曲の発表、仮面女子とのコラボレーション楽曲のリリース、ユキヒーロープロレスとのコラボレーションアパレルの発表、それに伴いフランスで開催されたジャパンエキスポのユキヒーロープロレスブースにてパフォーマンスを行うなど積極的に活動し、11月には実に25年ぶりとなるアルバム『CYBER NEW NEW』、12月には初の映像作品であるライブDVD『20世紀→21世紀 サイバーニュウニュウ新世紀復活祭』を立て続けにリリースした。
また『CYBER NEW NEW』収録の「ダイナマイト★不ユカイ」は、2017年1月〜9月期の開運!なんでも鑑定団エンディングテーマに使用された。


title: サイバーニュウニュウ

text: 2017年には月一主催ライブ『サイバーニュウニュウ展覧会』をスタートさせた。前年同様音源のリリースも続き、4月26日に初のライブアルバムである『LIVE CYBER NEW NEW』が、7月22日に開催されたメディコム・トイのイベントではアルバム『CYBER NEW NEW』のデモ音源集付NY@BRICK『CYBER NEW NEW ANOTHER DIMENSION』がリリースされた。


title: サイバーニュウニュウ

text: 5月の半ばよりレプリ・シンがバンドでのライブ出演を休止し、9月15日に再度のバンド活動休止が発表された。以降はメンバーが個々に音楽活動を続ける事が告げられ、バンドの公式サイトでは引き続きメンバーの音楽活動に関するスケジュールを掲載している。


title: サイバーニュウニュウ

text: 一週限りのキングではあったが、インパクトは他のキングに劣らなかった。特に初登場となった11月4日の放送ではギタリストのメカエルビスの煙吐きギミック付きの衣装は審査員のみならず出場者の度肝をも抜いた。審査員の伊藤銀次は「すごくいい」と評価していた。スタジオ生出演時には三宅が「外見で勝負ってことだね」と語り、相原勇も音が出る被り物のギミックに驚いていた。


title: サイバーニュウニュウ

text: しかし、単なる色物バンドとは一線を画し、審査員から高評価を勝ち得るだけの実力も備えていた。演奏が完奏となった後には三宅も「外見に頼っていないね」と評価するポイントを一変させ、他の審査員も「聴きやすい」などとその音楽性を支持した。仮キングとして迎え撃った氏神一番も「かぶく心を持っている」と評しておりタレント性は互角か、ある面では上回っていたと言える。後日の歴代キングを紹介したダイジェストコーナーでも、『アバンギャルドな』と評価されていた。


title: サイバーニュウニュウ

text: 勝ち抜き一週目となる翌週の曲「ベガスのエルビスになりたい」にも「詞がすごくおもしろい」、「メカエルビスのギターフレーズの入れ方は本家エルビスのそれにのっとってやっている」などの高評価がついた。


title: サイバーニュウニュウ

text: 一週目で敗退したのは前後のキングたちがいずれも強烈な存在、特にたまの存在感が圧倒的であったためであり、相手が悪かったといえる。


title: ディズニーファンタジー (ディズニーショップ)

text: ディズニーファンタジー ("Disney Fantasy") とは、東京ディズニーリゾート (TDR)のディズニーパーク内で販売している人気商品を中心に販売するTDR商品専門店である。


title: ディズニーファンタジー (ディズニーショップ)

text: 当店は、各ホテル建物内にあるが、店舗の運営はTDRを経営・運営するオリエンタルランド (OLC)が行っており、TDR公式の施設である。そのため購入した商品を包装する資材類もTDRのものを使用している。


title: ディズニーファンタジー (ディズニーショップ)

text: 基本的に東京ディズニーランド・東京ディズニーシーの両パーク内の店舗や、ボン・ヴォヤージュなど、TDR内の複数店舗で販売されている定番商品が揃えられており、特定の店舗やディズニーストアで販売している商品は置かれていない。


title: ディズニーファンタジー (ディズニーショップ)

text: 東京ディズニーリゾート・オフィシャルホテル、または東京ディズニーリゾート・パートナーホテル契約を結んだホテル内にある。


title: コナミ アーケード コレクション

text: 『コナミ アーケード コレクション』はコナミデジタルエンタテインメントより2007年3月15日に発売されたニンテンドーDS用のソフト。


title: コナミ アーケード コレクション

text: コナミの1980年代のアーケードゲームを1本に収録したオムニバスソフト。DSワイヤレス通信に対応しているほか、プレイしたゲームの録画や再生、当時の基板やポスターの閲覧機能も搭載されている。オープニングには、バブルシステムの「モーニングミュージック」も流れる。


title: コナミ アーケード コレクション

text: 北米では『Konami Classics Series: Arcade Hits』のタイトルで発売されているが、一部の収録タイトル名が変更されている（ツインビーなど）。因みに、DS本体の言語設定を「日本語」以外にしてから始めると、日本国外仕様でプレイすることが出来る（「ショーリンズロード」などのタイトルが変わっている）。


title: コナミ アーケード コレクション

text: 「コナミ80'sアーケードギャラリー」や「コナミアーケードゲームコレクション」では不可能だった、画面モードを自由に変更することが出来る機能を本作では実現した（「Track and Field」「イー・アル・カンフー」「グリーンベレー」除く）。オリジナルが縦画面仕様のゲームは画面を90°回転させた形でオリジナルとほぼ同じ感覚でプレイでき、DSを2台用意すれば、ワイヤレス通信を利用してそれぞれを縦画面モニターとコントローラーとしてプレイする事も可能である。


title: コナミ アーケード コレクション

text: なお、一部のBGM（「Track and Field」「グリーンベレー」のネームエントリーや、「サーカスチャーリー」のトランポリンステージの曲）は、版権曲を使用していた為か、JASRAC対策として若干アレンジされている。


title: コナミ アーケード コレクション

text: ☆のゲームは家庭用初移植。


title: 1981年全豪オープン

text: 1981年 全豪オープン（Australian Open 1981）は、オーストラリア・メルボルン市内にある「クーヨン・テニスクラブ」にて、1981年11月30日から12月6日まで開催された。


title: 1981年全豪オープン

text: 準々決勝


title: 1981年全豪オープン

text: 準決勝


title: メタトロン (曖昧さ回避)

text: メタトロン


title: 小鹿田焼技術保存会

text: 小鹿田焼技術保存会（おんたやきぎじゅつほぞんかい）は、大分県日田市にある、小鹿田焼の窯元によって構成される団体である。1995年（平成7年）に工芸技術としての小鹿田焼が重要無形文化財に指定された際、当保存会が重要無形文化財の保持団体に認定されている。


title: 小鹿田焼技術保存会

text: 小鹿田焼の窯元は代々長子相続で技術を伝え、弟子を取らなかったため、開窯以来の伝統的な技法がよく保存されている。現存する10軒の窯元は全て、開窯時から続く柳瀬家、黒木家、坂本家の子孫にあたる。10軒の窯元では、共同で土採りを行ったり、作品に個人銘を入れることを慎むなど、小鹿田焼の品質やイメージを守る取り組みを行っている。


title: 小鹿田焼技術保存会

text: 大分県日田市皿山地区の在来の小鹿田焼の窯元10軒により構成される団体で、文化財保護法第71条の規定に基づき、1995年（平成7年）に重要無形文化財の保持団体に認定された。


title: 小鹿田焼技術保存会

text: 陶芸分野の重要無形文化財の保持団体の認定は、ほかに佐賀県有田の色絵磁器である柿右衛門（濁手）の「柿右衛門製陶技術保存会」、色鍋島の「色鍋島今右衛門技術保存会」がある。


title: フランク・チャックスフィールド

text: フランク・チャックスフィールド（Frank Chacksfield, 1914年5月9日 - 1995年6月9日）は、イギリス生まれの音楽家。


title: フランク・チャックスフィールド

text:
1954年、ロバート・マクスウェル () 作曲の「引き潮」を、冒頭と最後に浜辺の渚の音とかもめの鳴き声を入れて、独自のストリング・アレンジを施して発売。英デッカのffrrの優秀録音も手伝い、全英、全米でヒットチャートの第1位となる（現在発売されているCDは、1964年に再録音されたステレオ・ヴァージョンの方が収められている。オリジナル・モノラル録音は、iTunes Storeにてネットダウンロードにて入手可能）。他にも、チャーリー・チャップリン主演の映画音楽「ライムライト」を独自のアレンジで大ヒットさせたことでも知られている。
1964年以降は、英デッカの新しい4トラックマルチステレオ録音手法「フェイズ4」を使ったアルバムを多数発表した。
1972年オーケストラとして初来日。


title: サルチェード (Salcedo)

text: サルチェード（）は、イタリア共和国ヴェネト州ヴィチェンツァ県にある、人口約1000人の基礎自治体（コムーネ）である。


title: サルチェード (Salcedo)

text: 同一県内に類似した名称のサルチェード (Sarcedo)がある。Sarcedo はティエーネ郊外の町で、この村からは南に約10km離れている。


title: サルチェード (Salcedo)

text: 県都ヴィチェンツァから北に約25km、アルプスの前衛となる低山地帯の山中にある。標高は約400m。


title: サルチェード (Salcedo)

text: 隣接するコムーネは以下の通り。


title: サルチェード (Salcedo)

text: この自治体（コムーネ）の名はもともと Mure であったが、1889年に区画再編によって Mure 地区がモルヴェーナに編入されたため、現在の名前に改められた。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: サルチェード（）は、イタリア共和国ヴェネト州ヴィチェンツァ県にある、人口約5300人の基礎自治体（コムーネ）。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: 同一県内に類似した名称のサルチェード (Salcedo)がある。Salcedoはこの町から北に10kmほど離れた山中の村である。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: 県都ヴィチェンツァから約20km北に位置し、都市ティエーネに隣接する。アスティコ川の右岸（西岸）にあり、肥沃な平野が広がっている。地理的な状況の良いこの地には、先史時代から人々の営みがあったと推測される。Grotta dei Covoli からは新石器時代の遺物が出土している。重要な遺跡としてはローマ帝国時代後期につくられたネクロポリスがある。壷などの遺物も出土し、サントルソの高地ヴィチェンツァ考古学博物館に収められている。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: 町の起源は800年から900年頃にさかのぼると考えられる。町の名は、「オークの木」を意味するラテン語 querquetum に由来すると考えられている。この町が文書に現れるのは983年で、ヴィチェンツァ司教ロドルフォからヴィチェンツァの聖フェリーチェ僧院に与えられた特許状にその名が記されている。町が封建的な領主支配の下から自治権を持つコムーネへと移行した時代ははっきりしないが、おおむね1050年から1120年ころと考えられている。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: この町にあるサルチェード城は、神聖ローマ皇帝オットー3世（在位：983年～1002年）の文書に、より強化を必要とする城として名が挙げられているのが最初である。この城の記録はそれほど残っておらず、1210年には司教の所有する城として、1292年にはヴィチェンツァ伯の所有する城として記されている。1312年から1313年にかけてのパドヴァ（カッラレシ家）とヴィチェンツァ（スカラゲリ家）の戦闘でサルチェード城は破壊を受けている。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: 1404年、サルチェードの町はヴィチェンツァとともにヴェネツィア共和国の支配下に入った。16世紀初頭のカンブレー同盟戦争においてはアニャデッロやローディの軍勢の攻撃を受けた。その後、フランス領（1797年～1813年）、オーストリア領（1813年～1866年）となり、1866年にイタリア王国に編入された。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: この地は、貴族・富裕層の建設した邸宅が多いことで知られる。とくに18世紀から19世紀にかけて多くの邸宅が建てられた。


title: サルチェード (Sarcedo)

text: サルチェードは手工業の町として大きな発展を遂げた都市である。今日では手工業のみならず工業・商業の面でも発展を見せている。農業は往年に比べて比重が下がったものの、依然として重要な地位を占めている。農業は産業としてのみならず地域文化の核としての役割を持っており、伝統的な祭りの色彩を帯びた「ブドウ祭り」が1953年から新たに開催されている。


title: キマンダ

text: キマンダ (Qimonda AG) は、ドイツの半導体メモリメーカー。インフィニオン・テクノロジーズが株式の77.47%を支配していた。ハイテク産業調査会社ガートナーデータクエストによると世界第三位のDRAMメーカーとされる。300 mmチップ製造のトップメーカーで、パーソナルコンピュータ (PC)、サーバ市場向けのDRAM供給トップの1つであった。


title: キマンダ

text: 2008年時点で、全世界でおよそ12,000人の従業員を抱えていた（3大陸にまたがる5つの300 mmチップ製造工場に関わる研究開発社員を含む）。ドレスデンに研究開発センターがあり、PCとサーバ製品に重点をおき、グラフィックスでもGDDR5の開発、規格化を推進するなど、業界を牽引してきた。


title: キマンダ

text: 2006年5月1日にインフィニオン・テクノロジーズのメモリ部門を分社化して設立されたが、キマンダ及びインフィニオンの2007年第3四半期決算発表によると、メモリ価格の大幅な下落によりキマンダが多額の損失を計上し、同年第2四半期と比較しインフィニオンの損失は大幅に拡大した。インフィニオンは2009年株主総会までにキマンダ株の保有比率を50％以下に引き下げる計画を発表した。2007年10月2日にはソニーとの提携が報じられたほか、2008年4月25日には日本のDRAM大手エルピーダと開発・生産で提携することを発表。2011年頃に製品化される最先端DRAMを共同開発するほか、合弁生産や製品の相互供給も検討されていた。


title: キマンダ

text: しかし、世界同時不況の影響とDRAM市況の悪化によりキマンダが経営破綻し、2009年1月23日に破産申請。2009年4月1日に事業再生手続きを開始した。2009年8月6日、エルピーダへGDDR3・GDDR5に関する技術及び開発チームを譲渡することを発表。エルピーダは2010年上期に台湾、下期に広島工場にてGDDR5の量産を開始。


title: キマンダ

text: 2009年10月12日には経営再建の一環として、同社のライセンス資産の管理を行う会社「キマンダ・ライセンシング」を米国フロリダ州に設立したと発表した。キマンダがを多数保有する半導体特許のライセンス資産の管理、販売をキマンダ・ライセンシングが担当することになった。


title: キマンダ

text: Qimondaという社名は造語であり、インフィニオンからの分社時に世界4位のDRAMメーカであった同社のさらなる成長への理念が込められていた。複数の語意を持ち、多言語での解釈が可能である。“Qi” は中国語の「気」に通じる。“Qi” を英語の “key”（鍵）、“monda” をラテン語の “mundus”（世界）と連想することにより、「世界への鍵」と解釈することができる。また、Qimondaのロゴは丸みを帯びた字体と紫の文字色で構成されており、字体は創造性を、文字色はリーダーシップを表現している。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text:
テオドール・ド・バンヴィル（Étienne Jean Baptiste Claude Théodore Faullain de Banville, 1823年3月14日 - 1891年3月13日）はフランスの詩人、劇作家、批評家。ルコント・ド・リール、シャルル・ボードレールと並んで1850年代のフランス詩を牽引し、後に高踏派の先駆者の一人として詩壇に重きをなした。
　テオドール・ド・バンヴィルは1823年アリエ県ムーランに生まれる。幼少時の幸福な体験は後の作品でしばしば振り返られる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 7歳からパリの寄宿舎に入る。病弱なテオドールにとってこの生活は楽なものではなかったようだが、このころ観劇の楽しみを知る。ロマン主義の詩人の作品に出会うのも同時期である。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: リセ・ブルボンではシャルル・アスリノー、ゴンクール兄弟などの将来の文学者と知り合う。16歳ころから詩作を始める。1840年、パリ大学法学部に登録。当時の文学者志望の若者の例に漏れず卒業はせず。翌年ボードレールの知遇を得る。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1842年、処女詩集『女像柱』を出版。事実上の自費出版であったが、当時の詩壇では一定の評価を受ける。19歳でのデビューはミュッセのそれに匹敵する早さである。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1845年、海軍退役軍人であった父死去。生計のため、「コルセール・サタン」や「シルエット」等の様々な定期刊行物への寄稿を開始。中には後『綱渡りのオード』に収録される風刺詩もあった。1846年には第二の詩集『鍾乳石』を発表。奇数脚やシャンソンの模倣など、その抒情詩の可能性の模索を続ける。以降も様々な媒体に寄稿するが、1849年から始まった「Dix-Decembre」紙の劇評は彼の詩論・劇論を知ることができる点で重要である。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1851年からは劇作にも着手。1852年末、オデオン座にて『アリストパネスの文芸欄』を上演。バンヴィルの劇で最初に上映された点だけでなく、ルヴュというごく庶民的な演劇ジャンルを詩人が手がけた例として貴重な作品である。1856年には詩集『小オード集』劇『レアンドル』と定期的に作品を発表し続ける。しかし、バンヴィルの1850年代でもっとも重要なのは1857年の『綱渡りのオード』出版であろう。この詩集でバンヴィルは抒情詩と滑稽の合一をめざし、その滑稽さは多く詩句と内容のずれ、あるいは既存のほかの作家のパロディから生まれている。同年、それまで発表した詩集と未刊の詩をまとめた『全詩集1841－1854』を出版。ここで『杯の血』となる詩が初めてまとめられた。1850年代最後の数年、バンヴィルは神経症を病み、ベルビュで療養を余儀なくされる。彼が健康をとりもどすのは、1860年、女優マリー・ドーブラン（ボードレールの恋人だった）と共にニースに滞在してからになる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1861年、パリに戻ったバンヴィルは創作活動を再開。1862年の『紫水晶』、1869年『新綱渡りのオード』として出版される詩を発表。一方で『森のダイアナ』『ネリーヌの悪巧み』など劇作も発表し続ける。1867年には、バンヴィル自身がもっとも評価した詩集『流刑者たち』が出版される。同時期に『第一次高踏派詩集』が発刊。バンヴィルはその中で重要な位置を占める。この時代、バンヴィルはルコント・ド・リールと並んで後続の世代を導く役割を果たしていた。彼の元を訪れた若い詩人は数多いが、その中にはシャルルヴィルから家出してきたアルチュール・ランボーもいた。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 普仏戦争、コミューン時もパリから離れず、愛国的な詩を連載しつづけた。これらの詩は、戦後1872年に『プロイセン田園詩』としてまとめられる。同年、実作者による貴重な詩論書『フランス詩小論』を出版。ユゴーを初めとしたロマン主義の詩法を擁護するが、一方でヴェルレーヌ等後続の詩人たちの革新に先駆ける独自の論考も含んでいる書物である。ヴェルレーヌの作品を即座に評価し、『第三次現代高踏派詩集』の編集委員の中でただ一人マラルメの『半獣神の午後』を認めたのはバンヴィルであった。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1870年代を通じて、「ナシオナル」紙にて時評を担当。ルメールからこれまでの作品を全6巻にまとめ、再刊。1874年、エリザベト・ロシュグロスと結婚。義理の息子にあたるジョルジュ・ロシュグロスはバンヴィルの作品の挿絵を担当することが多かった。1878－1879年にもシャルパンティエから『決定版詩集』全3巻を出版するが、実際には死ぬまで手を加え続けている。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1880年代に入ってからは散文作品が増える。コント、ポルトレに寓話など、詩人バンヴィルの重要な一面である。詩作、劇作も衰えを見せず、死後出版の『Dans la fournaise』を含めた3冊の詩集をシャルパンティエから出版。劇作もシャルパンティエ、ルメール社両方で選集を出版した（収録作品は微妙に異なる）。1891年、パリ市エプロン通りの自宅にて脳溢血で死去。67歳。遺体はモンパルナス墓地に葬られた。1892年にリュクサンブール公園に銅像が建立された。そのとき式辞を述べたのは詩人ステファヌ・マラルメだった。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1830年代に少年期を過ごしたバンヴィルは当然ながら先行するロマン主義の作家たちを愛読した。ユゴー、ゴーチエ、ミュッセ、シェニエ、バルザックなどの名が挙げられるが、特にユゴーとゴーチエからの影響は大きかった。1842年の『女像柱』では12音節詩句平韻の伝統的な詩形を多く用い、ユゴー、ミュッセの模倣が目立っていた。ホラティウス、ウェルギリウスなどの古代の作家たちの作品のパラフレーズも多く見られる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: バンヴィルが自身の詩的独自性を確立するのは1846年の『鍾乳石』を待たねばならない。そこでバンヴィルは伝統的・古典的な詩形、叙事詩的な主題から離れ、抒情詩句への傾向を強める。具体的には様々な詩節の使用（2行、4行、6行など）、奇数脚（3音節、7音節、13音節の使用）俗謡から借用した繰り返しの導入などが特徴である。主題的にも神話的な形象を用いつつ詩的創造そのものを歌ったもの（Carmen)、ノスタルジーや恋愛といったきわめて叙情的な主題（A la Font-Gorge)など、よりバンヴィル自身に近しい主題が選択されている。この詩集において、抒情詩人としてのバンヴィルの主要な要素が整ったと見てよいだろう。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 一方で、伝統的な叙事詩の系譜に連なる、比較的長い詩も作られているが、これらの詩は、『鍾乳石』ではなく、後に『杯の血』にまとめられることになる。1874年に独立して出版された際の序文にあるように、バンヴィルはこの詩集で« Poëme »（この語はむしろ長大な叙事詩を意味する）の現代的な形の可能性を模索している。12音節詩句が比較的多く用いられているが、平韻は少なく、抒情詩的な六行詩節や四行詩節と組み合わされて用いられており、特に『パリスの決断』は神話のエピソードを、きわめて多様な詩節、韻律を用いて描いた詩として意義深い。内容面でも、『シプリスの呪い』ではヴィーナスを19世紀のパリに対峙させ、« Poëme »に同時代的な要素を持ち込んでいる。また、実際に劇場で朗読されたり上演された作品も多く収められており、演劇と詩という異なったジャンルの相互浸透が見られる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 『鍾乳石』から10年のインターバルを置いて発表された『小オード集』は『鍾乳石』の詩形の探求、叙情的主題を受け継いでいる。「小オード」Odeletteという語はロンサールの発案した語であり、ここで16世紀詩人たちへの参照は明らかである。しかし、バンヴィルは単に過去の詩形を発掘するにはとどまらず、それを現代的な主題に適用しつつ再生させることを試みている。より後の『紫水晶』は副題に「ロンサールのリズムを基に作られた、恋愛についての新たな小オード」とあり、16世紀詩の継承と発展の意識が1860年代に至るまで一貫していたことを示している。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 『女像柱』ではほとんど見られなかった滑稽さ、風刺の追求こそ、1857年の『綱渡りのオード』の特徴である。ここで詩人は完全に同時代を対象とし、台頭するブルジョワ階級や敵対する芸術家の流派を風刺して見せた。また、風刺のひとつの方法として、パロディを大々的に喧伝したことも特徴といえる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: そして、これらの現代性は、詩法上の革新を伴っていた。脱臼したような印象を与える詩句のリズムと文のずれ、16世紀の作家のものでありながら、同時代をうたうことで全く違った味わいをもつようになった定型詩、これらはバンヴィルの詩的技巧を証するものではあるが、以降彼は詩形にのみ拘泥し、思想を欠いた詩人という批判を受け続けることになる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 1869年には『新綱渡りのオード』が出版されている。詩法面の傾向は『綱渡りのオード』とさほど変わりはないものだが、風刺の対象はより具体的に、1860年代のパリ改造や機関銃の発明などを風刺・批判している。後年の普仏戦争を扱った『プロイセン田園詩』、晩年の『われら皆』『鈴と鐘』といった詩集も、同時代を主題としている点、そこに風刺的、皮肉な視点が見られる点で、この系譜につらなる作品と見ることができるだろう。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 第二帝政下における芸術家、詩人の姿を神話的な形象をもって思考した詩集『流刑者』(1867）は、前記のバンヴィルに対する偏見を覆す詩集であるといえる。詩形はよりオーソドックスになっているが、もはや『女像柱』で見られた古典的で生硬な詩句は見られない。『綱渡りのオード』で探求した詩句が、ここではより本質的な主題において適用されているといえる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text:
詩形に対する探求は衰えず、『流刑者』以降バンヴィルはソネ、ロンデル、バラードといった定型詩のみで形成された作品を発表している。これらの実験は、16世紀以来の古い定型がどれだけ19世紀の現代に対応できるかという問いを含んでいる。
　そして彼の詩論が実作の形ではなく、はっきりと示されたのは1872年の『フランス詩小論』である。この作品は二つの側面で重要である。第一は、これがロマン主義から1857年の世代、高踏派を経て象徴主義まで至る詩法の流れを記述していることであり、そして第二は、その詩法の持つ意味についての思考が展開されていることである。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: まずバンヴィルは、詩の必要条件として、それが歌われるものであることを強調している。歌うことのみによって、人は普段失われている神性と超自然を取り戻すことができるのだ。これがバンヴィルの定める叙情性の定義といえる。そして「歌」としてもっともふさわしい、叙情そのものである詩形、オードが称揚される。ここでバンヴィルはオードの定義を拡大し、ほかのあらゆる下位ジャンルもオードは内包していると書いている。つまり、詩と名づけられるものは全て抒情詩ということになる。このジャンル観は、アリストテレス的叙事的・叙情的・劇的の三区分とは全くことなったものであり、これはヴィクトル・ユゴーの『クロムウェル』の序文が意識されている。そこでユゴーは喜劇、悲劇の要素が共存する「ドラマ」という形を称揚していたが、バンヴィルの場合はそのような要素の混交を称揚するのではなく、「叙情」のキーワードのもと、全ての要素が統合されるのであり、古典的ジャンル区分の一種の否定ともいえる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 具体的な詩法面では、奇数脚も偶数脚同様に可能であると1音節から13音節までの韻律の例を引き、古典主義以来多く用いられてきた12音節、8音節詩句以外の韻律の存在を強調した。また、12音節詩句や10音節詩句における「句切り」について、その位置はどこにおかれてもよいと主張した。ここでバンヴィルは詩句の韻律に属する「句切り」césureと、文章のリズムに生じる区切りを混同しているが、一方で、この主張は韻律構造と文章構造の一致という古典主義的傾向を完全に脱した証と見ることもできる。他所で彼は詩句の韻律と文章のリズムは別の次元にあるもので、無理に一致させるべきものではないと述べている。実際バンヴィルの詩句には、詩句の句切りと文章が一致しない結果起こる「句跨ぎ」enjambementがしばしば見られる（第2章、第5章）。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 続いてバンヴィルが論じるのは「脚韻」である。彼はこれを詩句、ひいては詩の必要条件とすら言い切る。それは一見、詩作品を単なる「題韻詩」Bout-Rimé（あらかじめ決められた脚韻語から出発して詩を作ること）に貶めるように理解されるが、ラシーヌやユゴーの例をひいたバンヴィル自身の説明を見ると、脚韻はそれ自身の響きのみによって効果をもたらすのではなく、詩句の他の語と意味的音声的に影響しあって効果をなすのであって、他の語の存在もまた構成要素として必須であり、彼が脚韻のみに詩を還元しているわけではないことがわかる。そして、位置的、音声的にもっとも目立つ脚韻の位置へ詩句のキーワードをおくことで、その語をより印象付けるのである。ここで脚韻は、単に韻文の形式を構成する要素だけではなく、詩句の表現力を高めるものとしてあった。前世紀においては規則に則って用いるものだった韻律・脚韻は、19世紀になって詩人たちが自身の表現のために用いる「道具」となったのである（第3章、第4章）。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 19世紀における16世紀の定型詩の再発見を反映し、バンヴィルはロンドー、ロンデル、トリオレ、バラッド、シャン・ロワイヤルといった16世紀の定型詩の説明に多くのページを割いている。これらの詩形を用いることは、単なる復古趣味ではなく、古典主義に対する一つの定立であったことは忘れてはならない。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: しかし、『フランス詩小論』は本来学生向けの教科書であり、バンヴィルの詩論が十全に表現されているわけではない。その多くは、未だ研究の対象となっていない彼の散文作品や、未刊のままとなっている新聞記事批評などに現れている。これらの記事については、2003年に二冊本の選集がChampionから出版されているが、全体からするとごく一部にすぎず、バンヴィルの時評の校訂版の出版が待たれる。


title: テオドール・ド・バンヴィル

text: 上の『フランス詩小論』においてバンヴィルは、フランス詩のさまざまなジャンルの中に、悲劇、喜劇、ドラマといった演劇ジャンルも含めていた。彼の叙情詩観では、詩と演劇の差は乗り越えられるべきもので、実際バンヴィルの劇作には、詩作品との相互浸透が見られる。しばしばバンヴィルは劇作品の中に定型詩を導入する一方（『アリストパネスの文芸欄』『フロリーズ』はソネで締めくくられる）、『綱渡りのオード』や『杯の血』には実際に舞台にかかった作品が収められている。バンヴィルは、ユゴーが悲劇やドラマにおいて行ったことを、喜劇について行うと述べており、他ジャンルを吸収、否ジャンル自体を否定してゆくユゴーの詩論・劇論を彼なりの仕方で実践したものといえる。


title: サルチェード

text: サルチェード


title: INK

text: INK、ink


title: 1981年全米オープン (テニス)

text:
1981年 全米オープン（US Open 1981）は、アメリカ・ニューヨークマンハッタンにある「USTAナショナル・テニスセンター」にて、1981年9月1日から13日にかけて開催された。
準々決勝


title: 1981年全米オープン (テニス)

text: 準決勝


title: 1981年全米オープン (テニス)

text: 準々決勝


title: 宅地造成等規制法

text: 宅地造成等規制法（たくちぞうせいとうきせいほう）は、宅地造成に関する工事等について必要な規制を行う法律である。


title: 宅地造成等規制法

text: 最終改正：平成26年5月30日法律第42号


title: 宅地造成等規制法

text:
宅地造成に伴う崖崩れや土砂の流出によって多くの人が死傷することを防ぐことを目的とする。そのために、
についての手段を定める。


title: 宅地造成等規制法

text:
本法で「宅地」とは、農地、採草放牧地、森林、公共施設用地以外の土地をいう。必ずしも居住の用に用いる土地のみを指すわけではない。また登記の内容とも関係がなく、後述の指定が宅地造成の前か後であったかを問わない。
宅地以外の土地を宅地にするため、または宅地において行う土地の形質の変更をいう。切土・盛土など。
都道府県知事（政令指定都市・中核市・特例市（平成26年廃止　現在は、施工時特例市が存在）の区域内の土地では市長、以下同じ）が、宅地造成工事によって特に災害が懸念されるとして指定した区域を指す。本法で規制するのは、この区域内である。
知事及び市長は、宅地造成工事規制区域に指定されていない土地で、災害防止のため必要がある場合、関係市町村長の意見を聴いて、指定することができる区域を指す。


title: 寄居宗家

text: 寄居宗家（よりいそうけ）


title: 寄居宗家

text: 平成元年（1989年）5月、住吉連合会（後の住吉会）本部長・小林楠扶（小林会会長）は、寄居一家寄居真会会長に舎弟盃を与えた。これを切っ掛けに、住吉連合会と寄居一家の抗争事件が勃発した。


title: 織田信常

text: 織田 信常（おだ のぶつね、宝永2年（1705年） - 寛政2年1月27日（1790年3月12日））は、上野小幡藩の第4代藩主・織田信就の次男。初名は信村。通称は亀次郎、蔵人。


title: 織田信常

text: 『寛政重修諸家譜』によれば、「多病によりて嫡子たらず」とある。そのため、織田家の家督を相続せず、家中で津田蔵人と称し、生涯を終えた。寛政2年（1790年）1月27日死去、86歳。出羽高畠城下の貞泉寺に葬られた。


title: 織田信常

text: 一説によれば、金田房輝の娘を妻に迎えて子女をもうけたという。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件（よこはまこうドイツぐんかんばくはつじけん）は、神奈川県横浜市の横浜港新港埠頭内で、1942年11月30日に起こったドイツ艦船「ウッカーマルク」の爆発事故。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: ドイツの高速タンカーである「ウッカーマルク」は、ドイツのキールやドイツ占領下のフランスの軍港から、厳重な大西洋上の連合国軍の海上封鎖線を突破して、1942年以降日本が制海権を握っていたインド洋から、昭南（日本占領下のシンガポール）やペナンなどの日本海軍の基地を経て、横須賀港や横浜港などを結んだ「柳船」のうちの1隻として日本に訪れ、横浜港を拠点に活動していた。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: 事件の1週間ほど前に、日本軍占領下のインドネシアから大日本帝国陸軍向けの重油を横浜港に運び、大桟橋に係留され油槽清掃中の11月30日13時40分頃に爆発を起こし、その後近くに停泊していた船舶を巻き込んで炎上した。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: 爆発の原因は、大規模な被害により物証となるものが破壊されてしまった上に、戦時中のことであり、現在でも明らかになっていない。そのため、当時からイギリスやソビエト連邦などの敵国（当時日本とソ連は戦争状態にはないが、ドイツとソ連は戦争状態にあった）の工作員による破壊工作など様々な説が唱えられたが、目撃者の証言などから、ウッカーマルクの油槽の清掃作業中の作業員の喫煙との説が有力である。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: この事故により、ドイツ海軍の将兵ら61人、中国人労働者36人、日本人労働者や住人など5人の合計102名が犠牲になり、周辺の住民や労働者、ドイツ海軍艦船を見学に来ていたドイツ大使館員のエルヴィン・ヴィッケルトをはじめ多数の重軽傷者を出した。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: また、ウッカーマルクとその近辺に停泊していたドイツ海軍の仮装巡洋艦「トール」、およびトールに拿捕されたオーストラリア船籍の客船「ナンキン」（拿捕後「ロイテン」と改名）、中村汽船所有の海軍徴用船「第三雲海丸」の合計4隻が失われ、横浜港内の設備が甚大な被害を受けた。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: 犠牲者のうちドイツ海軍将兵ら外国籍者は横浜外国人墓地に埋葬された。なお、俳優の竹中直人は母方の祖父が犠牲者の1人となっている。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: 生き残ったドイツ将兵のうち将校クラスの数名は帰国したものの、その他の将兵はその後ドイツの戦局が悪化し、さらに日本の戦局も悪化したために帰国できず、終戦まで箱根町の芦之湯温泉の貸切状態の旅館で暮らし、大戦終結後まもなくGHQによりドイツに送還された。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: なお、この事故は港周辺の住民の多数に目撃されたものの、戦時中の同盟国の軍艦の事故のために機密扱いとされ、戦後は大きな話題になることもなくなり長く秘されていた。しかし、横浜税関に残されていた事故の写真フィルム（ガラス乾板）により、神奈川新聞社の取材で事故の概要が明らかになった。


title: 横浜港ドイツ軍艦爆発事件

text: 余談であるが、この事故で生き残った将兵が戦時中に箱根に阿字ヶ池と呼ばれる人工の池を作ったことで知られる。


title: Reality/Dancin' in Hip-Hop

text: 「Reality/Dancin' in Hip-Hop」（リアリティ/ダンシン・イン・ヒップホップ）は、日本の歌手、鈴木あみの12枚目のシングルである。全曲作曲・編曲：小室哲哉


title: レッドデビル・スポーツクラブ

text: レッドデビル・スポーツクラブ（通称：レッドデビル、英：Red Devil Sports Club）は、ロシアの総合格闘技のチーム。PRIDEヘビー級王者エメリヤーエンコ・ヒョードルが在籍するチームである。代表者はワジム・フィンケルシュタイン。


title: レッドデビル

text: レッドデビル、レッドデビルズ (Red Devil, Red Devils)


title: 神戸大学附属住吉小学校

text: 神戸大学附属住吉小学校（こうべだいがくふぞくすみよししょうがっこう）は、兵庫県神戸市東灘区にあった国立小学校。神戸大学の附属学校再編計画に伴い、2013年度をもって閉校となった。校地および校舎は新設された神戸大学附属中等教育学校に引き継がれている。豊かな知性や情操と国際的な視野をそなえた自主的・社会的な実践人を育成する


title: 神戸大学附属住吉小学校

text: 神戸市、芦屋市、西宮市、尼崎市、宝塚市、伊丹市、川西市に保護者と共に居住し、公共の交通機関を利用して、午前8時40分までに無理なく登校できること。なお、神戸大学の附属学校再編計画に伴い、生徒の募集は平成20年度入学者を最後に停止された。


title: 神戸大学附属住吉小学校

text: 神戸市営バス19･39系統「神大附属小学校前」バス停下車すぐ


title: プルートで朝食を

text:
『プルートで朝食を』（プルートでちょうしょくを、原題: "Breakfast on Pluto"）は、2005年に製作されたアイルランド・イギリス合作映画。アイルランド人小説家、パトリック・マッケーブの同名小説の映画化作品。
アイルランドの小さな町に住むパトリックは、生まれてすぐに教会の前に置き去りにされ、養子に出されたという過去があった。そんな境遇と、子供の頃からお化粧やキラキラした衣裳が好きな性格のため、周りから奇異の目で見られていたが、パトリックはお構いなしで毎日を過ごしていた。


title: プルートで朝食を

text: ※括弧内は日本語吹替


title: プルートで朝食を

text: ポニーキャニオンより2006年12月22日にDVDが発売された。


title: パット

text: パット


title: パズルdeポン!

text: 『パズルdeポン!』（Puzzle De Pon!）は、1995年から稼動されたアーケードゲームである。開発はビスコ。ゲーム内容は『パズルボブル』とほぼ同じだが、本作はタイトーより正式にライセンスを受けて製作販売されたものであり、クローンやコピー製品ではない。


title: パズルdeポン!

text: "基本的なシステム操作法は『パズルボブル』に準じており詳しくはそちらを参照。


title: パズルdeポン!

text: 本作では発射するのはバブルではなくボールという設定で、一定時間内に画面内に配置されたプレートを他のボールから切り離して落とせばステージクリア。ボールがラインを越えたり制限時間に達するとゲームオーバーとなる。ゲームモードは、プレートを集めて12星座を完成させる1人用と、2人での対戦プレイが用意されており、ともに1コインでプレイ可能。


title: パズルdeポン!

text: パズルボブルとは異なり、画面内のボールを全て消す必要は無く、いくらボールを発射しても天井が下がらない代わりに、クリアまでの制限時間が設けられており、制限時間に達するとボールがラインを越えていなくても強制的にゲームオーバーとなる。


title: 毛利千代子のちょっとおでかけ日曜日

text: 毛利千代子のちょっとおでかけ日曜日（もうりちよこのちょっとおでかけにちようび）は、大阪・ABCラジオ（朝日放送）で、毎週日曜日あさ5時から5時50分まで放送しているラジオ番組。2006年4月放送開始。


title: 毛利千代子のちょっとおでかけ日曜日

text: フリーアナウンサーの毛利千代子が、日曜日の早朝におでかけ情報を中心に、毛利千代子独特の温かいお喋りを交えながら送る番組。


title: 毛利千代子のちょっとおでかけ日曜日

text: 年度の上半期は、「日曜なつメロ大行進」の代替番組の要素も含む。


title: 毛利千代子のちょっとおでかけ日曜日

text: また、嘗て毛利千代子は同時間帯に「毛利千代子の音楽のアルバム」を担当していた。


title: ひかりのまち (映画)

text: 『ひかりのまち』（"Wonderland"）は、1999年制作のイギリス映画。1999年イギリス・インディペンデントフィルム賞、最優秀英国映画賞、2部門ノミネート。2000年イギリス・アカデミー賞最優秀英国映画賞ノミネート。


title: ひかりのまち (映画)

text: 11月のロンドン。ソーホーのカフェで働くウェイトレスのナディアは、伝言ダイアルで恋人募集中。今日はカメラマンのティムとデートの約束。誰かそばにいてほしい、でも誰でもいいわけではない…。姉のデビーはバツイチの美容師。9歳になる息子ジャックと二人で暮らしているが、夜遊びに余念がない。元教師の妹モリーにはもうすぐ赤ん坊が生まれる。でも、夫エディは、なぜか最近うかない顔だ。いつもと変わらない週末。幸福と出会いを求めて彷徨う人たち。ロンドンの街の灯はそんな彼女たちをやさしく、暖かくつつみこむ…。


title: いつまでも二人で

text: 『いつまでも二人で』（"With or Without You"）は1999年制作のイギリス映画。


title: いつまでも二人で

text: ベルファストに住むロージーとヴィンセントの夫婦は結婚5年目。それなりに幸せな生活を送っていたが、子供が出来ずに悩んでいた。ある日、二人の前にロージーのかつての文通相手で初恋の人であったブノワが現れる。ロマンティックなフランス人のブノワに、ロージーは心を動かされる。平凡な夫と感性豊かなブノワを見比べているうちにヴィンセントが昔の恋人キャシーと浮気したことをきっかけにブノワと共に家を飛び出す。


title: 環境危機時計

text: 環境危機時計（かんきょうききどけい、the Environmental Doomsday Clock）は、旭硝子財団が毎年実施している「地球環境問題と人類の存続に関するアンケート」調査（Questionnaire on Environmental Problems and the Survival of Humankind）の回答で示された地球環境問題の悪化に伴う人類存続危機の程度をどのように感じているか、時計の針にたとえて表示したものである。


title: 環境危機時計

text: 同アンケート調査は1992年を第1回として始まり、世界各国の環境問題の有識者に対して行なっている。第27回（2018年）には、24,472人中1,866人（7.6%）から回答があった。


title: 環境危機時計

text: 環境危機時計は、以下の目安による回答を集計したものである。


title: 環境危機時計

text: 環境危機時計の針は、地球温暖化をめぐる国際的な情勢が悪化すると進み、好転すると戻るといわれている。


title: 栃富士勝健

text: 栃富士 勝健（とちふじ かつたけ、1946年6月8日-2003年4月28日）は、埼玉県大里郡三尻村（現・熊谷市）出身（出生地は東京都渋谷区）で、春日野部屋に所属した大相撲力士。本名は小暮 晴男（こぐれ はるお）。最高位は東前頭3枚目（1971年5月場所）。身長186cm、体重141kg。得意手は左四つ、寄り。


title: 栃富士勝健

text: 渋谷区立上原中学校在学時の1961年に春日野部屋へ入門し、同年5月、14歳で初土俵を踏んだ。


title: 栃富士勝健

text: 小兵力士が多かった同部屋に於いて、珍しい大型力士として早くから注目されていた。


title: 栃富士勝健

text: 幕下までは順調に昇進するも、ここで苦労する。特に1967年3月場所では東幕下筆頭で6勝1敗と好成績を挙げながら、場所後の「番付枚数削減」の煽りを受けて翌5月場所では東幕下3枚目に下げられた。しかし腐らず7戦全勝で幕下優勝し、7月場所で新十両昇進を果たした。


title: 栃富士勝健

text: さらに、1968年9月場所では新入幕を果たしたが、負け越して1場所で陥落。2場所後の翌年1月場所で再入幕して11勝を挙げ、幕内上位に進出した翌3月場所では9日目に柏戸をうっちゃりで破り、初めての横綱戦で金星を挙げた。


title: 栃富士勝健

text: だが同年9月場所では再び十両に陥落し、1971年1月場所で再々入幕。5月場所では自己最高位となる東前頭3枚目に進み、初日に横綱・大鵬と対戦した。この一戦で、大鵬の突き押しを凌いで押し返すと大鵬は尻餅を着き、柏鵬の両方から1度だけの対戦で金星を得るという記録を残した。大鵬は同場所5日目に貴ノ花に寄り倒しで敗れた後引退を表明したが、尻から落ちるという負け方を下位力士相手に2度も喫したことで限界を実感したとされ、栃富士戦での敗戦も引退の要因となっている。大鵬が幕内で対戦した相手のうち、一度も勝てずに終わったのは、栃富士と彼の師匠栃錦、及び錦洋の三人だけである（いずれも一度だけの対戦）。


title: 栃富士勝健

text: 貴ノ花や輪島は十両から平幕の頃彼を苦手としており、貴ノ花に対しては4勝3敗、輪島に対しては4勝1敗の成績を残している。だが、彼らが三役に昇進した時期に対戦する機会はなかった。


title: 栃富士勝健

text: 左を差しての一気の寄りに威力があって時に横綱や人気力士を倒すことがあったので、「スター・キラー」という異名もあった。反面、取り口にムラがあり、鋭い切れ技も持ち合わせていなかったことから体力を持て余した。以後は結局、幕内と十両との往復に終わった。


title: 栃富士勝健

text: 1974年9月場所後、28歳の若さで引退。


title: 栃富士勝健

text: 引退後は年寄・山分を襲名し、春日野部屋付きの親方となった。


title: 栃富士勝健

text: 1990年1月に師匠・春日野（元横綱・栃錦）が亡くなった後は、兄弟子だった元関脇・栃東の玉ノ井親方の独立に同行。以降は玉ノ井部屋で、師匠の右腕として後進の指導に当たった。日本相撲協会では木戸委員、指導普及部委員を務めた。


title: 栃富士勝健

text: 2000年頃より体の不調を訴えていたが、2003年4月28日、急性心筋梗塞のため逝去した。。


title: 栃富士勝健

text: 亡くなった当日は、来客にちゃんこを振る舞うために自宅の台所で準備をしており、その際に倒れたという。


title: サリーン・S7

text: サリーン・S7はアメリカの自動車メーカー「サリーン」が開発したオリジナルスーパーカーである。


title: サリーン・S7

text: 2000年に市販車より先にルマン用プロトタイプレースカーが販売され、その後公道向け一般車両としても発売された。一般向けの公道走行可能な車両も、先に登場したレースに準じた仕様となっている。エンジンはフォードのV8エンジンを参考に、サリーンが全て新開発したオールアルミ製7LのV型8気筒OHVをミッドシップに搭載し、最高出力558PS/6,400rpm、最大トルク72.86kg·m/4,000rpmという強力なパワー&トルクを発揮する。0→400m加速は11.8秒、最高速度は200mph（約322km/h）に到達する。


title: サリーン・S7

text: 車体はミッドシップカーらしく全体に低く流麗なスタイルで、シャシはアルミニウムハニカム構造でスチールチューブのサブフレームを延長したものとなっている。サスペンションはレーシングタイプの ダブルウィッシュボーン・コイルダンパーで、ブレーキはサリーンとブレンボの共同開発品を装備する。マフラーは後方リアバンパー部分から突き抜けた片側2本ずつの左右4本出し。内装は市販車仕様は空調、オーディオ等の快適装備に、さらに豪華なコノリーレザーの本革を使用。フルバケットシートはオーナーの体形に合わせ、採寸するという贅沢な仕様となっている。


title: サリーン・S7

text:
2005年にマイナーチェンジでエンジンにツインターボが装着されたモデル。出力は約200PS向上して750PS/6,300rpmを発生、さらに0-100km/h加速2.8秒、最高速度248mph(約399km/h)と、パフォーマンスも強化された。
さらに2006年には「コンペティションパッケージ」というレース用オプションが登場、これにアップグレードすると最高出力1,000PS、最高速度は260mph(約420km/h)にも達する。


title: サリーン・S7

text: S7をレース用にアップグレードしたS7RがFIA GT選手権やル・マン24時間レースなどの欧州レースを中心に活躍している。


title: 大江戸勇二

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大江戸 勇二（おおえど ゆうじ、1923年11月22日 - 1996年1月4日）は、東京都江東区出身で、春日野部屋に所属した大相撲力士である。自己最高位は西前頭16枚目（1949年10月場所）。本名は小林 勇（こばやし いさむ）。身長173cm、体重81kg。得意手は左四つ、上手投げ。
昭和14年（1939年）5月場所初土俵。同部屋の栃錦とは共に小柄ということで仲がよく、2人で出世を競い合った。栃錦と2人で初っ切りをしたこともある。昭和23年（1948年）5月場所新十両、そして昭和24年（1949年）5月場所で新入幕を果たした。幕内を3場所務め、昭和29年（1954年）1月場所限り引退。その後は部屋付の親方として元・栃錦の春日野親方を補佐し、協会では長く九州場所担当委員を、停年退職（昭和63年11月場所）まで務めた。


title: ジョン・フィッシャー

text: ジョン・フィッシャー（John Fisher, 1469年 - 1535年6月22日）は、イングランドの聖職者。カトリック教会・聖公会で聖人。


title: ジョン・フィッシャー

text: イングランドのビヴァリーで生まれる。ケンブリッジ大学で学び、人文主義的教養を身につけた。1501年にケンブリッジ大学副総長、1503年に神学教授、翌1504年には総長に就任した。また同年、イングランド王ヘンリー7世によりロチェスターの司教に命じられた。


title: ジョン・フィッシャー

text: フィッシャーが大学を指導した時代は学問研究が盛んであり、1505年にヘンリー7世の母マーガレット・ボーフォートの支援でクライスツ・カレッジ、1511年にはセント・ジョンズ・カレッジがそれぞれ設立された。また、人文学者エラスムスを同大学へ招いたのも彼であった。


title: ジョン・フィッシャー

text: ヘンリー8世の離婚問題が生じた時、トマス・モアと共に離婚に反対した。また、王がローマ教皇を頂点とする教会から分離して自らを首長とするイングランド国教会の設立をしようとした時も反対の立場を貫いた。そのため、ロンドン塔に反逆者として監禁された。


title: ジョン・フィッシャー

text: 獄中、ヘンリー8世が再度、国教会の首長として自分を認めるよう強要したにもかかわらず、フィッシャーは強固に応じなかったため王の怒りを買い、斬首刑に処された。首はロンドン橋上で晒され、遺体はロンドン塔内に葬られた。ローマ教皇パウルス3世により、枢機卿に叙任する通知がイングランドに届いた直後の処刑だった。


title: ジョン・フィッシャー

text: 1886年、モアと同時に教皇首位権援護の殉教者として列福され、死後400年の1935年には、モアと共に列聖され聖人となった。