title: ネーデルラント17州

text: 更にネーデルラントには、17州に含まれない領土が存在した。その最大のものはリエージュ司教領だった。北にはフランス革命まで自らの支配者を持ち続けたアメラント島のような、いくつかの小さな領域も存在した。


title: ネーデルラント17州

text: ネーデルラント17州の歴史は、1477年にブルゴーニュ公国を治めていたシャルル突進公が戦死した際に男子の継承者がいなかったために、娘のマリー女公の夫であるハプスブルク家のマクシミリアン大公によって継承されたのが始まりである。マリーが落馬によって死亡した後、公国内の有力貴族が反乱を起こし、マクシミリアンはブルゴーニュ公の退位を余儀なくされる。


title: ネーデルラント17州

text: その後、この地域は息子のフィリップ美公が治め、その急死後はその長子シャルルが公国を相続した（1515年1月に全国議会で即位）。


title: ネーデルラント17州

text: さらにシャルルは1516年にはカスティーリャ・アラゴン両王国の君主となり、1519年には対抗馬のフランソワ1世を破って、神聖ローマ皇帝カール5世となった。カールの時代に17州全てが統合された。その最後が1543年のゲルデルン州であった。こうして東はトランシルヴァニアから西はスペインにいたる、ヨーロッパ全体を包含するかのような「帝国」が形成された。


title: ネーデルラント17州

text: この「帝国」には一体的な国家組織がなく、個別の国家が単にカール5世のもとに集約されているに過ぎなかった。しかし、低地地方はその中で位置的には辺境であるにもかかわらず、対フランスの軍事的・政治的拠点であり、さらにアントウェルペンの金融は「帝国」の重要な財源であった。


title: ネーデルラント17州

text: カールは低地地方の行政的中心をブリュッセルにおき、中央集権化を進めて政治的統一を促進させる一方、周辺地域の武力的制圧を進め、メルセン条約以来分断されていた低地地方を初めて統一した。


title: ネーデルラント17州

text: これらの州の大部分は神聖ローマ帝国の下に置かれ、カール自身はマクシミリアンの後継皇帝となった。フランドルとアルトワの2州はフランスの領土であったが、1529年のカンブレー講和条約によりハプスブルク家に譲渡された。1549年の国本勅定では、これらの州は将来も統一された状態でないといけないと記された。


title: ネーデルラント17州

text: 低地地方が17州と呼ばれるのは、このカール5世が帯びた、低地地方の17の称号に由来し、1548年のアウクスブルク帝国議会で正式に承認された。1549年には低地地方が「永久に不可分」な形でハプスブルク家に継承されることを定めた国事詔書（プラグマティック・サンクシオン）が発布され、全国議会で承認された。


title: ネーデルラント17州

text: 1556年のカール5世の退位の後、ハプスブルク家の領土は息子フェリペ2世と弟フェルディナント1世に分けられた。そしてネーデルラントはスペイン王位とともに息子フェリペに相続された。


title: ネーデルラント17州

text: フェリペ2世とネーデルラント人との争いは1568年に始まる八十年戦争となった。北部7州（フローニンゲン、フリースランド、オーファーアイセル、ゲルデルン（上部4分の1以外）、ユトレヒト、ホラント、ゼーラント）はネーデルラント連邦共和国として独立を得た。


title: ネーデルラント17州

text: 南部のフランドル、ブラバント、ナミュール、エノー、ルクセンブルクなどの州は、パルマ公アレッサンドロ・ファルネーゼの軍事・政治的な力によりスペインの支配下に戻された。特に有名なのが、アントウェルペン包囲（1584年 - 1585年）である。そのため、これらの州は「スペイン領ネーデルラント」もしくは「南ネーデルラント」として知られていた。北部の連合州は八十年戦争の間、リンブルフ、ブラバント、フランドルの各地域を保持し続けた（参照）。


title: ネーデルラント17州

text: この戦争は1648年のヴェストファーレン条約で終結した。アルトワとフランドルの一部とエノーは、17世紀から18世紀の間にフランスに譲渡された。


title: ネーデルラント17州

text: 16世紀中頃までに首都はメヘレンからブリュッセルに移動し、ブラバントのアントウェルペンはネーデルラントにおける経済的、政治的、文化的中心となった。その頃、フランドルのブルッヘは北ヨーロッパの経済中心地としての突出した位置を既に失っており、ホラント州が15世紀から16世紀において徐々にその重要性を増加させていった。


title: ネーデルラント17州

text: しかし、八十年戦争で北部7州（ネーデルラント連邦共和国）が独立したことにより、それまで利用していたスヘルデ川が共和国領内を通過するために利用できなくなり、多くの人々が南部の州から北部の州へ移住していった。繁栄の中心地は南部のブルッヘ、アントウェルペン、ヘント、ブリュッセルから、北部のホラント州にあるアムステルダムやハーグ、ロッテルダムへ移動していった。


title: 養老サイダー

text: 養老サイダー（ようろうサイダー）とは、かつて岐阜県養老郡養老町に存在したサイダー（地サイダー）、および製造元の養老サイダー株式会社のこと。明治時代から昭和時代前期にかけて西日本で人気が高く、昭和初期には東日本の三ツ矢サイダーと双璧をなしていた。〒503-1254 岐阜県養老郡養老町養老公園1291-1（）前述のとおり、社長の急逝のため養老サイダーのレシピは受け継がれず、幻となってしまった。2017年現在、養老の滝の売店、名神高速道路の養老サービスエリア、養老町及び近隣市町村の一部のスーパーマーケット等で販売されている「養老山麓サイダー」は、養老町の株式会社第一物産が製造販売しているものだが、養老サイダーのレシピとは異なるものである。


title: 養老サイダー

text: 2017年が養老改元1300年にあたることから、それを記念して2016年10月、中日本高速道路がインターネットで運営資金を集めるクラウドファンディングを使って復刻させるアイデアを養老町に提案し、養老町観光協会の有志により養老サイダー復刻プロジェクトを立ち上げたが、レシピは当時まだ幻であった。そのような中2017年3月、旧・養老サイダー工場でオリジナルのレシピが書かれたメモが見つかった。養老サイダー復刻プロジェクトはそのレシピを譲り受け、創業者一族と岐阜県立大垣養老高等学校の協力の下で、当時のオリジナルの養老サイダーの開発を行うこととなった。資金はインターネットで募り、2017年9月頃に5000本を製造。募金者へのへ送付及び養老公園内限定販売の予定である。


title: キヤノン EOS 10D

text: キヤノン EOS 10Dは、キヤノン製デジタル一眼レフカメラのハイアマチュア向け下位シリーズである


title: キヤノン EOS 10D

text: ここではEOS 10Dと、後継機種のEOS 20D、EOS 30D、EOS 40D、EOS 50D、EOS 60D、EOS 70D、EOS 80Dについて取り上げる。


title: キヤノン EOS 10D

text:
2003年（平成15年）3月21日発売。2002年（平成14年）に発売されたEOS D60のマイナーチェンジ版として登場。当時のライバル機種にはニコンのD100やD70がある。店頭での販売価格が20万円を切ったことでデジタル一眼レフカメラがアマチュアにもより身近なものになり、注目を集めた。2004年（平成16年）9月18日発売。EOS 10Dの後継機種。発売当時、同価格帯のデジタル一眼レフカメラで820万画素、5枚/秒の連写機能をもつ機種はなかった為、大いに注目を集め、発売当初は品切れ状態が続いた。2005年（平成17年）には天体撮影向けのEOS 20Daも発売されている（受注生産のみ）。
2006年（平成18年）3月17日発売。EOS 20Dの後継機種だが、マイナーチェンジ版でもある。ライバル機種のニコンD200に画素数で劣るものの、大きくなった液晶モニターや高感度撮影時の低ノイズなどは評価された。
2007年（平成19年）8月31日発売。EOS 30Dの後継機種。CMOSセンサー画素数が1,010万画素にまで向上したほか、DIGIC III、ほこり除去機構「EOS Integrated Cleaning System」、ライブビューなど、プロフェッショナル機のEOS-1D MarkIII譲りの機能を搭載している。


title: キヤノン EOS 10D

text: 同機はフィルムカメラを含む日本国内で販売されるEOSシリーズではじめて「4」の数字を持つ機種番号となった。


title: キヤノン EOS 10D

text:
イメージキャラクターには渡辺謙を起用している（後継機の50D・60Dでも引き続き出演）。
2008年（平成20年）9月27日発売。EOS 40Dの後継機種。画素数が1,510万画素にまで向上した。また、同社の製品としては初のDIGIC 4を搭載したモデルである。2010年（平成22年）9月18日発売。EOS 50Dの後継機種。EOS 7DやEOS Kiss X4同等の1,800万画素のAPS-CサイズCMOSセンサーに、EOSデジタルシリーズ初のバリアングル液晶モニター（フリップスクリーン）を搭載する。また、EOS二桁シリーズで初めて動画撮影に対応し、カメラ内でRAWを現像する機能も備える。「趣味なら、本気で」の宣伝キャッチフレーズに謳われるように、EOS7DとEOS KissX4の中間に位置するハイ・アマチュア向けの機種といえる。なお、このシリーズでは従来のCFカードに替え、本機種からSD規格メモリーカードを記録媒体として採用するようになった。


title: キヤノン EOS 10D

text: 2012年（平成24年）4月19日には、本機をベースとして、ローパスフィルターのHα輝線透過率を3倍にした天体撮影専用モデル「EOS 60Da」も発売されている。2013年（平成25年） 8月29日発売。EOS60Dの後継機種。イメージセンサーの画素数は約2020万画素に向上し、ライブビュー撮影時、特に動画撮影に威力を発揮するデュアルピクセルCMOS　AFを採用している。


title: キヤノン EOS 10D

text: 2016年（平成28年）3月25日発売。EOS70Dの後継機種。


title: キヤノン EOS 10D

text: キヤノンは EOS 50D の上位機種として、EOS 7D を2009年10月2日に発売した。


title: 饗庭局

text: 饗庭局（あえばのつぼね、生年不明 - 慶長20年5月8日（1615年6月4日））は、戦国時代から江戸時代初頭にかけての女性。父は浅井氏の一族である田屋明政、母は浅井亮政の嫡女・浅井鶴千代（栖松院）。姉は海津局。子は木村重成の番頭・内藤長秋。


title: 饗庭局

text: 浅井長政の娘で、後に豊臣秀吉の側室となる淀殿の乳母の一人となり、高級侍女として仕えた。淀殿の名代として幾度か遣わされている。慶長5年（1600年）の関ヶ原の戦いの際において、京極氏が籠城する大津城へ使者として派遣され、高台院の名代である孝蔵主や高野山の使者・木食応其と共にこれを開城させ、京極竜子を救出した。 また慶長19年（1614年）の方広寺鐘銘事件の際には、大蔵卿局とともに徳川家康のいる駿府へ赴いた。大坂冬の陣の講和のときも、徳川家康のもとに再度の血判を求めに常高院と共に使者に立った。


title: 饗庭局

text: 慶長20年（1615年）、大坂夏の陣で敗れ自害した豊臣秀頼や淀殿に殉じて、子の長秋と共に自害した。「三十二義士」として記録に残る。


title: ムラサキシジミ

text: ムラサキシジミ（紫小灰蝶、学名: ）は、チョウ目シジミチョウ科に属するチョウの一種。


title: ムラサキシジミ

text: 開張約30-40mm。翅の表が青紫色で、周囲を黒褐色で縁取られている。


title: ムラサキシジミ

text: 成虫で越冬し、年3-4回、6月から翌年3月にかけて現れる。平地の林やその周辺で見られる。花を訪れる事は少なく、成虫が主に何を摂取しているのか不明。


title: ムラサキシジミ

text: 幼虫の食草はアラカシ、イチイガシ、スダジイなどのブナ科常緑樹。これらが少ない場所ではクヌギ、コナラなどのブナ科落葉樹も食べる。


title: ムラサキシジミ

text: 幼虫はある程度大きくなると若葉を綴って巣を作るようになる。また、蜜を分泌して数種のアリを誘引する。アミメアリでは脳内ドーパミン量が低下して攻撃的になり巣に帰らずムラサキシジミ幼虫を護衛する。蛹化は地上の落葉の中などで行われる。


title: ムラサキシジミ

text: 暖地性のチョウで、日本では宮城県から沖縄県にかけて分布。台湾、中国西部などにも生息している。


title: サファイア (曖昧さ回避)

text: サファイア (sapphire )


title: ショーン・ブラッドリー

text: ショーン・ブラッドリー（Shawn Paul Bradley, 1972年3月22日 - ）は、西ドイツ（現ドイツ）ランドシュトゥール出身の元プロバスケットボール選手。選手時代にはダラス・マーベリックスでセンターとして活躍。父親がアメリカ軍に従軍していた関係で西ドイツで生まれアメリカ合衆国のユタ州キャッスルデールで育ったため、ドイツとアメリカの二重国籍を取得している（国際試合はドイツ代表として出場）。2005年6月に引退を表明。現在はテキサス州アーリントンに住み、ルーカス高校のバスケットボール部コーチを務めている。


title: ショーン・ブラッドリー

text: ブリガムヤング大学での活躍と将来性を高く評価され、1993年のNBAドラフトにおいてフィラデルフィア・セブンティシクサーズから2位指名を受ける。新人ながら1試合あたり10～12得点、平均3.5ブロックを記録し、入団して数年で自分のポジションを確立する。しかし身長は高いが線は細く、同世代のセンターやパワーフォワードと比べてフィジカル面ではかなり劣る。そのためか「ディフェンスは消極的」と批判された。そしてよくポスタライズされる選手としても有名。そのためディフェンシブファウルを取られることが多く、1試合30分以下の出場時間でのファウル数が平均4ファウルを越えた。


title: ショーン・ブラッドリー

text: マーベリックスに移籍して数年後に膝を故障。2004年にマーベリックスがエリック・ダンピアーを獲得すると、出場機会はほとんどなくなり翌年引退。


title: ショーン・ブラッドリー

text: 1996年の映画「スペース・ジャム」にカメオ出演しており、マグシー・ボーグス、ラリー・ジョンソン、チャールズ・バークレー、パトリック・ユーイングと並び不遇のNBAスターの1人として描かれている。


title: ショーン・ブラッドリー

text:
両親も背が高く、父親は203cm、母親は183cmある。
妻アネットとの間に1人の息子（チャンス）と4人の娘（シャイアン、シエラ、チェルシー、チャリティー）を持つ。ちなみに全員イニシャルが「C」である。


title: 和泉茂徳

text: 和泉 茂徳（いずみ しげなり、1969年6月30日- ）は愛媛県愛南町（旧南宇和郡一本松町）出身の元サッカー選手(DF)・指導者(JFA公認S級コーチ)。現JFAナショナルトレセンコーチ中国・四国担当。


title: 和泉茂徳

text: 愛媛県立南宇和高等学校時代、幸田将和らとともに全国ベスト8。


title: 和泉茂徳

text: 卒業後、マツダSCに入団。2軍であるマツダSC東洋でプレー、1993年マツダSCに移行後もそのまま在籍した。その後、愛媛FCの前身である松山SCでDFとして活躍。


title: 和泉茂徳

text: 1994年から愛媛FCユース監督に就任(愛媛FCの下部組織は90年代後半まではサンフレッチェ広島の提携スクールだった)。


title: 和泉茂徳

text: 2005年から現在の愛媛FC育成統括ディレクターに就任。また、JFAナショナルトレセンコーチ、日本クラブユースサッカー連盟技術委員、愛媛県サッカー協会技術副委員長も兼務している。


title: 和泉茂徳

text: 2008年から2009年までユース監督。


title: 和泉茂徳

text: 2010年よりJFAナショナルトレセンコーチ中国・四国担当コーチとなっている。!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|JSL杯!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算


title: 浅井蔵屋

text: 浅井 蔵屋（あざい くらや、生年不詳 - 永禄11年8月26日（1568年9月17日）は、戦国時代の女性。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 日本テレビ火曜8時枠時代劇は、1964年5月から9月、1967年10月から1969年3月、および1973年10月から1997年3月までの約25年半（但し中断あり）に渡って日本テレビで放送されていた時代劇枠である。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: この枠は1997年3月まで放送しており、日本テレビ最後の20時台でのドラマ枠であった。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 本枠は『伝七捕物帳』以降、『父子鷹』を除く全ての作品が日本テレビの関連会社・ユニオン映画によって製作されたものである（『父子鷹』のみ松竹制作）。特に里見浩太朗主演の作品が非常に多かった。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 1990年代に入り時代劇が全体的に退潮傾向になってくると、前枠の火曜19時台も低迷していたことから、1995年度以降は野球シーズン中は19 - 20時台が単発2時間特番枠に置き換えられ、シーズンオフのみの放送となってしまう。また、野球中継を放送するケースも飛躍的に多くなり、特に野球シーズンに放送枠を設けた最後の年の1994年のは7・8月は全く放送しなかった。そして、1997年3月を以って日本テレビは時代劇から完全撤退した。以降、同局は2004年の正月に放送された新春スペシャルドラマ『丹下左膳』を除き、新作の時代劇を全く制作していない。更に本枠が廃枠になった事で、日本テレビ20時台のドラマ枠は全廃になった。なお、21世紀になってから在京キー局5局で20時台にドラマ枠が放送されていないのは日本テレビだけである。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 1993年に、当時日本テレビの編成局長だった萩原敏雄のコメントに「時代劇で視聴率を獲得する時代は終わった」という発言があり、これ以降急速に日テレの時代劇放送を淘汰する方針が進み、他局に比べて特番等で放送休止となるケースが飛躍的に多くなっている。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: また、これ以降日テレが時代劇を放送させないことが徹底され、現在ではすべての番組が日テレから所有権を離し、ユニオン映画に著作権が移ったため、地上波ではテレビ東京系列の『時代劇アワー』で再放送するのが定番化している。しかし、日テレで拡大版として放送されたものは時代劇アワーの設定枠上分割放送が困難なため、2015年現在でも再放送は一切行われていない。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 一方、衛星波では一部作品がBS日テレの月曜 - 金曜10:00 - 10:54枠および火曜 - 木曜18:00 - 19:54枠で放送され、時折拡大版も別時間帯で放送することがある。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 以降、プロ野球シーズンオフのみの放送となる（野球シーズン中は2時間特番枠『火曜デラックス』のため中断）。


title: 日本テレビ火曜8時枠時代劇

text: 提供スポンサーは初期は武田薬品工業、その後1993年9月までは富士電機・日野自動車・東日本ハウス・和光証券・出光興産などであった。


title: アラーク

text: アラーク（; Arāk）はイラン・マルキャズィー州の州都。旧名はソルターナーバード。人口は2006年の統計で521,166人。イランの中心部に位置する良好な立地、多様な住民、また便の良さなどにより、時に現在の首都テヘランに変わる首都移転候補地の1つともされた。


title: アラーク

text: アラークは。東西南の三方向から山に囲まれた地で、二つの重要都市ゴムおよびエスファハーンに近接する。標高は海抜1750m、首都テヘランから280kmに位置する。


title: アラーク

text: アラークの気候はおおむね冷涼で乾燥している。春は穏やかだが、夏は温暖で乾燥し、秋には風が強く冷涼、冬に積雪があり寒冷である。最高気温は摂氏約35度に達し、冬の最低気温は-25度まで低下する。年間平均降水量は約300mm、年間相対湿度は50%である。アラークはダスケラと呼ばれる小さな町の廃墟のうえに建設されている。これはモンゴル軍のペルシア侵入期に破壊されたものである。現在のアラークの歴史は比較的新しく2世紀程度に過ぎない。建設されたのはガージャール朝の時代である。肥沃な土地と南部部族民の攻撃に対する緩衝を利とし、ユースフ・ハーン・ゴルジーがファトフ・アリー・シャーに対して城塞の建築を進言して実現を見たものである。この地域は古くは「イラーキ・アジャム」（: ペルシアのイラク）と呼ばれた地で、その後「ソルターナーバード（スルターナーバード）」とされた。パフラヴィー朝のレザー・シャーの治世には南北を結ぶ主要鉄道が都市を通過するかたちで建設され、のちには南北間の石油パイプラインも同様に建設され、南北間の要地にあって都市は成長した。


title: アラーク

text: アラークはイランにおける主要産業都市の1つである。重工業、特に金属および機械工業のプラントが多く所在する。また1990年代後半には、重水生産プラントおよび火力発電所、40メガワット未満の低電力重水原子力発電所が建設された。1995年の人口センサスによれば、アラークの人口は380,755人。うち男性が193,112人、女性が187,643人、戸数は84481戸であった。住民の民族構成は多様でペルシア人、ロル族などがいる。またサファヴィー朝期にはアルメニア人も居住していたが、のちにほとんどがテヘランに移り、アルメニア人人口は減少している。


title: アラーク

text: 主な農産物は、大麦などの穀物、ブドウ、リンゴ、クルミ、アーモンド、その他果実類である。一方、手工業製品ではサルーグのブランドで国際的に有名なペルシア絨毯がある。


title: ベル 412

text: ベル 412（）はベル・ヘリコプター・テキストロン社が開発した汎用ヘリコプター。ベル・エアクラフト社のベル 212の発展型である。


title: ベル 412

text: 民間では消防の消防防災ヘリコプターや警察の監視ヘリコプター、軍では軽貨物輸送、捜索救難、練習機など幅広い用途に使用されている。


title: ベル 412

text: ベル 205（UH-1D/H）を双発エンジンにしたモデルであるベル 212は1968年に初飛行している。このベル 212の改良計画は1978年から本格開始された。初飛行は1979年8月3日、FAAの型式取得は1981年1月である。


title: ベル 412

text: 型式取得した当月に納入が開始されている。その後、燃料搭載量と離陸重量を高めるなどの改良を加えたベル 412SP (Special Performance) が開発された。1991年には、変速機を改善した412HP (High Performance) も開発された。その後、デュアル・デジタル自動飛行制御システムを備えた412EP (Enhanced Performance) が生産され、その軍用派生型としてCH-146グリフォンが開発され1992年に初飛行した。


title: ベル 412

text: 2013年3月にはFADECを装備したPT6T-9エンジンに換装し、完全統合型グラスコックピットとするなどの改良を加えた最新型412EPIが公開された。


title: ベル 412

text: 主に改良された箇所はローターであり、複合材製の4枚ブレードを採用する。このブレードはノーメックスでできたハニカムコアをガラス繊維で包んで互いに結合しており、内部には凍結防止用のヒーターマットを組み込んでいる。ローター・ヘッドは鋼と軽合金製でエラストメリック・ベアリングやダンパーが装備されている。エラストメリック・ベアリングにより機械的なヒンジと重い粘性ダンパー両方の排除を実現し、これにより巡航速度は約40km/h速くなり、機内の振動や騒音が減少した。また、エラストメリック・ベアリングは潤滑を必要としないため、確認が目視検査でよくなった。そのほか、フレックスビームヨークで、迅速な制御応答性を提供しながらも、ローターの寿命を延ばすことを可能としたほか、システムを保護し、問題をパイロットに警告するのに役立つ主変速チップ検出器が搭載された。


title: ベル 412

text:
胴体部については燃料タンクの容量が約50%増加し、コックピット内の操縦装置が一部変更されている以外はベル 212とほぼ同等であるため、ユーザーが追加した搭載機材の多くがそのまま使えることから、ベル 212の更新用としての採用も多い。
日本では消防防災航空隊や警察航空隊、海上保安庁などにも多数採用されている。


title: ベル 412

text: 2015年（平成27年）7月17日には、陸上自衛隊の次期多用途ヘリコプター（UH-X）として、ベル412EPIをベースとした共同開発機が選定された。


title: ベル 412

text: 2015年9月2日、防衛省は富士重工業（現・SUBARU）とUH-X開発プロジェクト立ち上げ事業について、試作請負契約を締結した。


title: ベル 412

text: 2021年（平成33年）から20年かけて1機12億円で150機を調達する予定で、試作1号機は2018年に完成、量産初号機の納入は2021年を予定している。


title: ベル 412

text: 2018年1月18日、SUBARUは宇都宮製作所（宇都宮市）の南工場内に、航空機の整備工場を完成させたと発表した。同工場は陸上自衛隊向けの新型多用途ヘリコプター「UH-X」や民間機「412EPI発展型機」用の整備工場となる。SUBARUは新工場の建設により、整備能力を従来比で約3割増の年間130機に引き上げる計画である。


title: ベル 412

text: 2018年7月17日、SUBARUとベル・ヘリコプター・テキストロン社は、ファンボロー国際航空ショーにおいて、陸上自衛隊向け新多用途ヘリコプター（UH-X）のプラットフォームで、同年7月5日にFAAの型式証明を取得した民間向け最新型ヘリコプター「SUBARU BELL 412EPX」型機での事業協力を発表した。


title: ベル 412

text: スバルのゼネラルマネージャーである橋本克彦氏は、スバルは開発中のUH-Xヘリコプターで地上試験を実施しており、初飛行の準備を進めているとフライトグローバルに述べた。


title: ベル 412

text: これとは別に富士重工業ではベル 412SPを実験母機とし、独自に開発した富士ベアリングレスローター（FBR）を装備させ試験を実施している。このローターはGFRP製のフレックスビームおよびブレードとCFRP製ピッチスリーブなどから成り、高速性能や航続距離の向上、振動や騒音の低減を目指していた。実験機は1996年3月29日に初飛行しそれから4か月にわたって50回以上の試験を実施した。試験の結果、振動については素のベル 412と比較して120knあたりでは側面方向に対しては低く垂直方向に関してはやや高くなりそれほど差は出なかったが、騒音については素のベル 412に対して低空飛行時に1.5dB、アプローチで0.7dB、離陸で0.5dBと下回る結果となった。また水平飛行性能については最大速度が5kn程度増加し、必要馬力も減少するなど好結果を収めた。


title: ベル 412

text: 出典：International Directory of Civil Aircraft, Bell 412EP Product Specifications


title: 山崎亜弥子

text: 山崎 亜弥子（やまざき あやこ、1974年4月26日 - ）は、東京都出身の元アイドル、アーティスト。


title: 山崎亜弥子

text: 1993年フジテレビのオーディション番組「ゴールド・ラッシュ!」第2回グランドチャンピオンをきっかけに、1993年7月21日ポニーキャニオンより「私はあなたを終われない」でシングルデビュー。


title: 山崎亜弥子

text: その後、AYA(Vo)として、元SHY BLUEで現ANTHEMのギタリスト清水昭男との男女二人組ユニットMoonlight Attractionを結成し、ワーナーミュージック・ジャパンより1998年6月25日に、シングル「がんばらなくちゃ 〜SUCCESS STORY〜」をリリース。清水によると、事務所の意向で組んではみたが肌が合わず、シングル1枚出した後に解散したとのこと。


title: 山崎亜弥子

text: かつてはプロダクション尾木所属。現在は芸能界を引退。


title: シェイク (曖昧さ回避)

text: シェイク（shake, sheik）は、英語で「振る」「振動」「振動させる」といった意味。


title: 海津局

text: 海津局（かいづのつぼね、生年不詳 - 明暦2年12月20日（1656年1月16日））は、戦国時代から江戸時代初期にかけての女性。


title: 海津局

text: 父は浅井氏の一族である田屋明政、母は浅井亮政の嫡女・浅井鶴千代（栖松院）の子として誕生。妹は饗庭局。


title: 海津局

text: 父・明政の養子となった浅井政高に嫁ぎ、後に江戸幕府旗本三好家の祖となる三好直政を生んだ。


title: 海津局

text: 夫・政高が豊臣秀吉に臣従するとともに大坂へ赴き、海津局は秀吉の側室・淀殿の侍女として仕えた。その後、大坂の陣において夫・政高が戦死し、海津局は豊臣秀頼の妻・千姫に従って城外に逃れ、江戸に移って淀殿の妹・崇源院や千姫に仕えた。


title: 海津局

text: 明暦2年（1656年）、死去。光源院正誉妙悟大姉と謚された。


title: TT51

text: TT51（ティー ティー ご いち）は、東芝が開発したKDDIのツーカーブランドの携帯電話端末製品である。2005年2月9日に発表、2005年3月より発売開始。


title: TT51

text:
TT41では、その形状をストレート形にしたのを、TT51では東芝が元来ツーカー向けに供給してきた折りたたみ式に戻している。ただしTT41同様、アンテナ内蔵し突起部分をなくしている。
ボタン部分は、大型ボタンを採用している。
カラーバリエーションはシルバー・ピンク・ブラックの3種類が用意された。


title: TT51

text: TT51の特徴としてあげられるのは、ツーカーとして初めて（結果的に最初で最後となった）QVGA液晶（2.2インチ）を採用したことがあげられている。またカメラは、31万画素を採用し、TT41とは異なりEZweb、EZweb@mailには対応しているなどツーカー本来のシンプルさの中に、最大限の高性能化を追求した。ただし先発のTK41が対応したWAP2.0ブラウザを搭載していないため、EZweb@mail2のサービス及びパケット割引には対応していない。


title: TT51

text: なお、ツーカーが2005年10月1日にKDDIグループに統合され、またツーカーの携帯電話サービスが2008年3月31日を持って終了したため、この機種が東芝のツーカー向けの最終機種になった。


title: 瑞泉酒造

text: 瑞泉酒造株式会社（ずいせんしゅぞう）とは、沖縄県那覇市首里で泡盛を製造・販売している酒造所である。琉球王朝時代に酒造りが許されていた首里三箇（さんか）の一つ崎山町で創業。首里城瑞泉門のほとりに湧き出る瑞泉から名をもらった。


title: 瑞泉酒造

text: ラベルには「佐久本之酒」と入る。なお、経営者である佐久本家は同じ首里の咲元酒造と親戚筋である。


title: サーズ

text: サーズ、サース


title: 若いってすばらしい

text: 「若いってすばらしい」（わかいってすばらしい）は1966年3月に発売された槇みちる歌唱の日本の歌謡曲。


title: 若いってすばらしい

text: 60年代高度成長期の前向きで活力に溢れた世相を反映した爽やかで屈託の無い青春賛歌であり、坂本九のヒット曲「明日があるさ」（1963年）に触発されて作られた心情的アンサーソングでもある。


title: 若いってすばらしい

text: 最初はNHKの若者向け番組「若い十代」で「今月のテーマソング」として披露され、大評判を呼び、レコード発売が決定。槇みちるの歌唱力とも相俟って同年を代表するヒット曲になった。なお槇がレギュラー出演していたテレビコメディ「いとはんと丁稚どん」（朝日放送制作・TBS系列）では、最終回1回前の第87話（1967年6月14日放送）で「若いってすばらしいの巻」が放送された（内容不明）。


title: 若いってすばらしい

text: 作曲者の宮川泰は生前、自作曲の中でも本作が最も気に入っていると常々発言しており、自身の主宰する“名匠・宮川組”のコンサートの中でも必ず取り上げていた。


title: 若いってすばらしい

text: ペギー・マーチ、マリソルといった外国人歌手によってカバーされ、翌67年にはスクールメイツによってもカバーされた。さらに宮川が音楽を担当した2003年度後期のNHK連続テレビ小説「てるてる家族」ではグランドフィナーレとしてキャスト総参加で歌われ、ドラマの最後を締め括った。


title: 若いってすばらしい

text: 2006年8月12日放送のNHK第38回思い出のメロディーにおいては、宮川泰追悼の意味を込めてオープニングに全員参加で合唱された。


title: 若いってすばらしい

text: 2008年のFNS27時間テレビ!!みんな笑顔のひょうきん夢列島!!の「ネタ見せスナック若手芸人の集まる店」のCMに行く前の曲で使われた。元々はこの番組の原型「たけし・さんまの有名人の集まる店」のEDテーマであった。


title: 若いってすばらしい

text: 2009年2月に放送を開始した、イチロー・松嶋菜々子が出演するキリン一番搾りのCMシリーズに、インストゥルメンタル（演奏のみ）で使用された。


title: 若いってすばらしい

text: 2009年6月には、ABC・テレビ朝日系ドラマ「コールセンターの恋人」の中のHANAGATAテレビショッピングのテーマソングとして起用された。


title: 若いってすばらしい

text: 2009年8月から2012年3月まで、京急本線生麦駅で電車到着メロディに起用された。（同駅がキリンビール横浜工場の最寄駅であることに因む）


title: 若いってすばらしい

text: 2010年度の日本音楽著作権協会（JASRAC）の著作権使用料分配額（国内作品）ランキングで年間7位を獲得した。


title: 若いってすばらしい

text: 2011年にミッツ・マングローブがカバーした。


title: 新潟第一中学校・高等学校

text: 新潟第一中学校・高等学校（にいがただいいちちゅうがっこう･こうとうがっこう）は、新潟県新潟市中央区関新三丁目にある私立中学校・高等学校(併設型中高一貫校)。新潟県内で最初に中高一貫教育を開始した学校である。通称 だいいち。


title: ロシア連邦英雄

text: ロシア連邦英雄（ロシアれんぽうえいゆう, ロシア語：, 英語：Hero of the Russian Federation）は、ロシアの勲章で英雄称号の一つ。ロシア連邦政府からその市民に授与される最高の栄誉称号である。


title: ロシア連邦英雄

text: ロシア連邦大統領がメダルの主たる授与権限者であり、それは国家の職務の一方で、著しい勇敢さを伴う目立った活動や行為をする者に対して授けられた。創設以来、約750回の授与が行われたが、それは主に宇宙飛行士か、またはチェチェン地区の軍事活動に関係した者に対してであった。また、数人の芸術家、政治家、エコノミスト、および運動選手も、この称号を授与されている。以下の特典は、ソ連邦英雄、ロシア連邦英雄及び名誉勲章所持者に共通のものである。一部の特典は受賞者の家族にも及ぶ。


title: パイプの本

text: 『パイプの本』（The Pipe Book）は、イギリスのファッションブランド、ダンヒルの創業者の息子であるアルフレッド・ダンヒルが著した、たばこに関する解説書である。


title: パイプの本

text: たばこの起源からその喫煙法の変遷について詳述された文化史で、とりわけパイプの歴史について極めて詳細に書かれており、すぐれたパイプの研究書として名高い。また、トマス・マロリーを引き合いに出されるほど、文体が晦渋なことでも知られている。


title: パイプの本

text: 初版はA&C Black Ltd.より1924年に出版された。のちに、著者の息子であるアルフレッド・H・ダンヒルが、時代背景に配慮して若干の改訂を施し、多数の図版を付加してArthur Barker Ltd.より1969年に再版した。以後出版されたものは、この1969年版を底本としている。イギリスでは2002年にThe Lyons Pressから出版されたものを最後に、現在は絶版となっている。


title: パイプの本

text: 日本語訳は1969年版を底本に、劇作家の梅田晴夫が、1971年に完訳版を翻訳出版した。その後何度か再版されたが、1980年代に入ってからは重版されていない。理由は原書に差別的表現が散見されるため、今日の社会状況に配慮したものと推察される。


title: パイプの本

text: 日本語タイトルは梅田晴夫の訳に拠る。


title: どっきり花嫁の記

text: 『どっきり花嫁の記』（どっきりはなよめのき）は、与謝野道子（与謝野馨の母）による小説である。『どっきり花嫁』のタイトルで2度テレビドラマ化されている。


title: どっきり花嫁の記

text:
与謝野晶子の次男・与謝野秀に嫁いだ道子の目から見た、姑とその家族の物語。与謝野家に嫁いだ道子は、姑・晶子の女性活動家としての生き方と、秀の兄弟のあまりの多さにどっきりする。1968年12月8日、「6月のカラー月間」と題して1969年6月1日、同年10月12日、いずれも『どっきり花嫁』のタイトルで、TBS系「東芝日曜劇場」枠にて放送された。
『どっきり花嫁-わが母 与謝野晶子-』のタイトルで、1982年1月4日から4月9日まで東海テレビの昼ドラマ枠にて放送された。


title: イエスとノンの物語

text: 『イエスとノンの物語』（イエスとノンのものがたり）は、東海テレビ制作・フジテレビ系列で、1982年4月12日 - 7月30日に放送された昼ドラマである。


title: イエスとノンの物語

text: 東京出身と大阪出身のOLの友情を描いた物語。


title: 益子修

text: 益子 修（ますこ おさむ、1949年2月19日 - ）は、日本の実業家である。三菱自動車工業の代表取締役会長兼最高経営責任者(CEO)。


title: 益子修

text: 東京都生まれ。海城高等学校、早稲田大学政治経済学部を経て、1972年に三菱商事へ入社。同社で自動車畑を歩み、韓国、インドネシアなどの商圏拡大に辣腕を振るった。2003年より同社執行役員・自動車事業本部長に就任。


title: 益子修

text: 2004年、大規模なリコール隠しの発覚により深刻な経営危機に瀕していた三菱自動車工業の再建を託され、同社へ転籍し、代表権を有する常務取締役（海外事業統括）へ就任した。翌2005年1月から同社の代表取締役社長となった。2014年6月に会長に就任したが、引き続き最高経営責任者にはとどまる。


title: 益子修

text: しかし、2016年に軽自動車燃費不正発覚後、再び、三菱自動車は経営不振に陥った。同年10月に日産自動車が三菱自動車の筆頭株主となり、カルロス・ゴーンが会長に就任。益子は辞意を表明していたが、ゴーンの慰留により社長兼CEOを続けることとなった。


title: 益子修

text: 2017年6月の株主総会で、益子はCEOのみの肩書とすることを自ら発表した。


title: マリオン

text: マリオン（"Marion" ）は、ヨーロッパの女性名（マリアの変形）と男性名（イタリア語のマリオおよびドイツ語のマリウスに相当）・姓名・地名。あるいは建築用語のこと。


title: 昌安見久尼

text: 昌安見久尼（しょうあんけんきゅうに、天文7年（1538年） - 天正13年（1585年））は、戦国時代の女性。名は阿久（あく）であり、昌安見久尼は戒名。


title: 昌安見久尼

text: 浅井久政の長女であるが、庶子のため祖父・浅井亮政の養女となった。生母は浅井亮政の侍女と伝わるが定かではない。兄弟姉妹に浅井長政、京極マリアら多数。


title: 昌安見久尼

text: 母とともに実宰院（当時は実西庵）に移り住み、母の死後庵主となる。寺伝によれば、彼女は身長5尺8寸（176cm）・体重28貫（105kg）の大女であったため、嫁入りをあきらめて天文11年（1542年）に出家し、小谷城の南4kmの平塚村に庵を建てて移住し、実西庵の開基者となったとされる。しかし、阿久が実際に出家したのは幼少期とされ、出家の理由としては疑わしいが、成長した彼女が長身であったことからの言い伝えかもしれない。


title: 昌安見久尼

text: 豊臣秀吉によって実西庵に庵料として50石の田畑を与えられ、三霊殿を創営して浅井三代を祀ったという。江戸時代に入っても秀吉の与えた50石は徳川秀忠の御朱印状で認められている。


title: 昌安見久尼

text: 実宰院に伝わる位牌によれば、天正13年（1585）に没している。実宰院本堂には江戸時代中期に作られた昌安見久尼の木造が安置されている。


title: 悦子逆転

text: 『悦子逆転』（えつこぎゃくてん）は、1973年～1975年に婦民新聞（婦人民主クラブ）で連載された山中恒による小説、及びそれを原作としたドラマ化作品である。


title: 悦子逆転

text: 口は悪いが底抜けに明るい三十代の主婦がしがらみに悩みながらも、家庭で巻き起こる問題に立ち向かって生きていく奮闘記。


title: 悦子逆転

text: 『悦子逆転～台風かあさん奮戦記～』のタイトルで、1982年8月2日～10月29日に東海テレビの昼ドラマ枠にて放送された。


title: 田中敏幸

text: 田中敏幸（たなか としゆき）は、慶應義塾大学理工学部物理情報工学科信号・画像処理研究室教授。工学博士（慶應義塾大学）、パソコン利用技術学会副会長。GPSおよび画像・音声信号処理


title: ダビド・ナバーロ

text: ダビド・ナバーロ・ペドロス（David Navarro Pedrós、1980年5月25日 - ）はスペイン、バレンシア出身のサッカー選手。ポジションはDF（センターバック）。


title: ダビド・ナバーロ

text: バレンシア県の中部のカンプ・デ・モルベドレにあるサグントに生まれ、地元のバレンシアCFの下部組織で育った。2001年にトップチームデビューしてからは、2001-02シーズンと2003-04シーズンにリーグ優勝を果たし、それに加えて、2004年2月26日のUEFAチャンピオンズリーグ・ベシクタシュJK戦 (3-2) では90分に決勝点を決めた。


title: ダビド・ナバーロ

text: 2007年3月6日、UEFAチャンピオンズリーグ・決勝トーナメント1回戦のインテル戦はベンチから90分間の試合を眺めたが、試合終了後に両チームの選手が乱闘状態になると、グラウンドに飛び出してDFニコラス・ブルディッソの鼻を殴り骨折させた。この事についてチームメイトのエミリアーノ・モレッティは「彼の行動はわけがわからない」と言い、サンティアゴ・カニサレスは「恥だ」と語るなど、ナバーロは非難を浴びた。欧州サッカー連盟 (UEFA) はナバーロやカルロス・マルチェナ（バレンシアCF）、ブルディッソ、イバン・コルドバ、マイコン（以上3人はインテル）の行いを「甚だしい反スポーツ行為」として制裁を科し、ナバーロは後に「とても申し訳なく思っている。自分が恥ずかしい」と謝罪し、さらにブルディッソには直接会って謝罪している。騒動の様子をビデオで確認して審議した後、3月14日に欧州サッカー連盟はナバーロに対して、欧州サッカーからの7ヶ月の出場停止処分（後に6カ月に短縮されている）を科した。


title: ダビド・ナバーロ

text: 2007年夏、RCDマヨルカにレンタル移籍した。出場停止処分の影響で2007-08シーズン開幕後しばらくは試合に出場できなかったが、最終的には控え選手としてリーグ戦18試合に出場した。2008-09シーズンもレンタル移籍を継続し、引き続きマジョルカでプレーして30試合に出場した。


title: ダビド・ナバーロ

text: 2009年夏にバレンシアCFに復帰した。2011年2月27日のアスレティック・ビルバオ戦でのラフプレーは論争を引き起こした。彼はフェルナンド・ジョレンテに肘打ちしたが、逆に痛がる素振りなどを見せて警告を免れ、逆にジョレンテにイエローカードが出された。そのすぐ後にはハビ・マルティネスに肘打ちし、またもや警告を免れた。


title: 鬼のいぬ間に

text: 『鬼のいぬ間に』（おにのいぬまに）は、東海テレビ制作・フジテレビ系列で、1982年11月1日～1983年1月28日に放送された昼ドラマである。


title: 鬼のいぬ間に

text: 嫁いできた嫁と三人の小姑との物語。


title: 木川裕

text: 木川 裕（きがわ ゆたか ）は、日本の学者、日本大学法学部 准教授。法学修士、経済学修士。


title: 高林茂樹

text: 高林 茂樹（たかばやし しげき、1948年3月 - ）は、埼玉女子短期大学商学科教授、パソコン利用技術学会理事、修士（文化科学）計算機システム・ネットワーク 、メディア情報学・データベース 、教育工学 、図書館情報学・人文社会情報学


title: アラバマチズガメ

text: アラバマチズガメ（"Graptemys pulchra"）は、爬虫綱カメ目ヌマガメ科チズガメ属に分類されるカメ。


title: アラバマチズガメ

text: アメリカ合衆国（アラバマ州、ジョージア州のアラバマ川水系）固有種


title: アラバマチズガメ

text: 最大甲長27cm。オスよりもメスの方が大型。種小名"pulchra"は「美しい」の意。背甲は扁平で、第2、3椎間板の棘状の突起（キール）もあまり発達しない。また縁甲板には黄色い細い筋状の模様が円や渦巻き状に入る。


title: アラバマチズガメ

text: 頭部や四肢は褐色や暗緑色で、眼の間にある斑紋と眼の後部にある黄色い斑紋は繋がる。頭部は大型で、特に自然下では貝類を主食とするメスは貝類を噛み砕くために頭部が巨大化する。


title: アラバマチズガメ

text: 本種の詳細な生態は不明な点が多い。


title: アラバマチズガメ

text: 食性は動物食の強い雑食で、魚類、昆虫類、甲殻類、貝類を食べる。近縁の頭部が巨大化する種と同じく成体のメスでは貝類が主食になると思われる。


title: アラバマチズガメ

text: 繁殖形態は卵生。


title: アラバマチズガメ

text: 開発による生息地の破壊や、ペット用の乱獲等により生息数が減少している。


title: アラバマチズガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されていた。以前は日本に輸入されていた個体は、ほとんどは近年本種から分割されたギボンズチズガメだったようで本種の流通そのものは非常に少ない。2006年にチズガメ属がワシントン条約附属書IIIに記載され生息地であるアメリカ合衆国からの輸出が制限されたため、流通量はさらに激減した。


title: 浪平博人

text:
浪平 博人（なみひら ひろと、1942年2月21日- ）は、大妻女子大学社会情報学部教授、技術士（情報処理）、博士（工学）， 専門は管理工学大妻女子大学在職中から論理の視覚化に力を注ぎ、学校教育における算数・数学の理解度を劇的に向上させる「コンピュータによる学習内容の動的視覚化（コンテンツ化）」に成功。
2012年の大妻女子大学退職後は、動視化技術研究所の代表として、動的視覚化技術の普及に努めるとともに、独自の創造的思考法（感知力）の開発・展開を図っている。


title: ウインズ新白河

text: ウインズ新白河（ウインズしんしらかわ）は、福島県西白河郡西郷村にある日本中央競馬会 (JRA) の場外勝馬投票券発売所 (WINS) である。


title: ウインズ新白河

text: 1998年、白河市に隣接する西郷村にある、三菱製紙白河工場の事業の縮小により遊休地となっていた敷地に建設された。


title: ウインズ新白河

text: アクセスは、東日本旅客鉄道（JR東日本）新白河駅高原口から南（駅から出て左側）に徒歩で約4分、東北自動車道白河インターチェンジから車で約5分となっている。


title: ウインズ新白河

text: 施設は2階建てで全館禁煙となっているが、1階、2階、2階テラス部分にそれぞれ喫煙コーナーがある。2006年9月16日には200インチの大型映像装置が設置され、それまでのブラウン管方式からLED方式となり、より鮮明な映像で競馬を観戦できるようになった。その他に、映像ホールには150インチの映像装置が設置されている。


title: ウインズ新白河

text: また、子供用の遊戯施設として館内にメリーゴーラウンドが設置されている他、地元の特産品を集めた物産展や、フリーマーケットなども時折開かれている。


title: ウインズ新白河

text: 2011年に発生した東日本大震災の影響により施設に被害を受けたため、震災後は安全が確認された部分のみを利用して払戻サービスのみ営業していた。しかし震災以前の馬券に対する払戻期限が満了となったことから、2011年6月28日以降は当面の間ウインズ全体として営業を行わないこととなったが、その後同年9月24日より営業再開した。


title: ウインズ新白河

text: 福島競馬場とともに、1999年10月30日からは「ワイド」、2002年6月15日からは「馬単」と「3連複」について、それぞれ1ヶ月間、それまでJRAでは発売されていなかった新しい種類の馬券の試験発売が行われ、その後全国発売となった。


title: 宮田大輔 (計算機科学者)

text: 宮田 大輔（みやた だいすけ）は、千葉商科大学商経学部経済学科教授


title: 南憲一

text: 南憲一（みなみ けんいち、1960年2月-）は、嘉悦大学経営経済学部教授、パソコン利用技術学会常任理事。


title: なかのとおる

text: なかの とおる（1959年4月14日 - ）は、日本の男性音響監督、音響プロデューサー。本名及び別名は中野 徹（読みは同じ）。香川県高松市出身。


title: なかのとおる

text: 学生時代に声優プロダクションの青二プロダクションの10周年記念イベントを手伝ったことで同社に入社。主にイベントの仕事を行う。青二で出会った南沢道義と行動を共にし、以後、ぷろだくしょんバオバブを経て、1981年に81プロデュースを南沢と共に設立。1984年に有限会社81音楽出版（現・HALF H・P STUDIO）も設立することとなる。81プロデュースと、HALF H・P STUDIOの執行役員を経て、2011年よりフリー。


title: なかのとおる

text: 当初は声優のマネージメントを担当していたが、1986年発売のOVA『Call Me トゥナイト』から音響制作の仕事を並行して行なうようになった。山田悦司、藤山房延、佐藤敏夫、小山悟の4人の音響監督から音響制作を学び、師事しているという。2007年現在は、HALF H・P STUDIOの制作部と演出部で音響プロデューサーと音響監督の仕事を行なっている。


title: なかのとおる

text: 多くのビィートレインが制作するアニメ作品、特に真下耕一が監督する作品で音響監督を務める。


title: なかのとおる

text: 音響監督を務める場合は「なかのとおる」名義、音響プロデューサーを務める場合は「中野徹」名義を使用。ただし古い作品では音響監督でも「中野徹」名義を使っていた。


title: なかのとおる

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※ 特記のない限り全て音響監督としての参加
1989年
1991年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2006年
2007年
2008年
2009年
2010年
2011年
2012年
2013年
2014年
2015年
2016年
2017年
2018年


title: なかのとおる

text:
1986年
1987年
1988年
1989年
1990年
1991年
1992年
1993年
1994年
1995年
1996年
1997年
1998年
1999年
2000年
2001年
2003年
2004年
2005年
2007年
2008年
2009年
2012年


title: なかのとおる

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1999年
2000年
2006年
2008年
2009年
2012年


title: オーケストラ・リベラ・クラシカ

text: オーケストラ・リベラ・クラシカ（Orchestra Libera Classica）は、オリジナル楽器でハイドン、モーツァルトなどの古典派音楽を専門に演奏する日本のオーケストラ。チェロ奏者・指揮者である鈴木秀美が音楽監督をつとめ、2002年5月に活動を開始。メンバーは現在三十数名で、日本国内のみならず18世紀オーケストラやレザール・フロリサンなどヨーロッパで活躍する国外のメンバーも数多い。


title: オーケストラ・リベラ・クラシカ

text: 年に3回行われている東京・浜離宮朝日ホールでの定期公演はライブで収録され、そのCDがTDKコア「アルテ・デラルコ」レーベルから、国内・ヨーロッパで発売されている。2005年から浜離宮朝日ホール・レジデント室内オーケストラ。レパートリーは、ハイドン、モーツァルトを中心に今後はベートーヴェンの交響曲まで取り上げる予定となっている。


title: フェリックス・トリニダード

text: フェリックス・トリニダード（Félix Trinidad、1973年1月10日 - ）は、プエルトリコのプロボクサー。サン・フアン出身。ウェルター級、スーパーウェルター級、ミドル級の3階級を制覇し、1990年代を通して最強の中量級ボクサーとの呼び声も高かった。ニックネームは「TITO（ティート）」。長いリーチから繰り出される鋭い右ストレートと左フックでKOの山を量産し、一時代を築いたプエルトリコを代表するボクサーの一人でもある。打たれ脆いが常に前進し、ダウンを奪い返して逆転勝利するというスリリングな試合にはファンも多い。トレーナーは父のフェリックス・トリニダード・シニア。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1990年3月10日、母国プエルトリコで17歳という若さでプロデビュー戦を行い、2回TKO勝利を収めた。


title: フェリックス・トリニダード

text: その後は2年かけてキャリアを積み、連勝街道を突き進み19連勝（16KO）と勢いに乗ったまま20戦目にして世界初挑戦となる。タイトルマッチはなくノンタイトル戦のみだが13戦目に後の世界王者ジェイク・ロドリゲスを破り16戦目には元南米王者でフリオ・セサール・チャベスの世界王座に挑んだ経験もあり50戦以上のキャリアを誇る、アルベルト・デ・ラス・メルセデス・コルテスと対戦、2回にダウンを奪われたが3回2分53秒大逆転TKO勝ちを収めた。なおトリニダードはコルテスとの試合が世界初挑戦までの試合で一番危ない試合だったと振り返っている。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1993年6月19日、IBF世界ウェルター級王者モーリス・ブロッカーと対戦。センセーショナルな2回TKOで下し初挑戦にして王座を獲得した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 同王座は返上するまでトップクラスを相手に15度防衛し、在位7年という長期政権を築くことになる。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1994年1月29日、ヘクター・カマチョと対戦。人気者同士の一戦はトリニダードが12回3-0(119-106、117-109、116-110)の大差判定勝ちを収め3度目の防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1994年9月17日、IBF世界ウェルター級1位のルイス・ラモン・カンパスと対戦。56戦全勝（50KO）と脅威的な数字を持つ相手に、試合前のオッズは拮抗していたが、試合はトリニダードが2回に左フックでダウンを奪われるも、左フックを的確にヒットさせ逆転。最後は左右のコンビネーションでレフェリーストップを呼び込み、4回2分41秒TKO勝ちを収め4度目の防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1994年12月10日、32戦全勝のオーバ・カーと対戦し8回2分41秒TKO勝ちを収め5度目の防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1996年5月18日、叩き上げの元IBF世界ライト級王者フレディ・ペンデルトンと対戦し、5回1分30秒KO勝ちを収めで9度目の防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1999年2月20日、圧倒的ディフェンス技術で4階級制覇を果たしたパーネル・ウィテカーと防衛戦を行い、試合は体格差を生かした戦い方で終始トリニダードペースで進んでいき、12回3-0(2者が118-109、117-111)の大差判定勝ちで13度目の防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 1999年9月18日、WBC世界ウェルター級王者オスカー・デ・ラ・ホーヤと王座統一戦を行った。この試合は全勝スター同士の一戦であった事から「ファイト・オブ・ザ・ミレニアム（1000年に1度の世紀の対決）」と言われるほど注目度が高かった、試合は序盤ポイント優勢と見たデ・ラ・ホーヤが後半逃げ切りを図り、終盤はほぼアウトボクシングを駆使し、無敗対決の勝敗は判定にゆだねられた。注目の判定は最初から前へ出続けたトリニダードの攻勢が支持され、デ・ラ・ホーヤに12回2-0（115-113、115-114、114-114）の判定勝ちを収め王座統一に成功、WBC王座を獲得しIBF級王座も15度目の防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2000年3月3日、WBA世界スーパーウェルター級王者デビッド・リードと対戦し、12回3-0（114-106、2者が114-107）の判定勝ち収め2階級制覇を達成。試合後WBC・IBF世界ウェルター級王座も返上した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2000年7月22日、トップコンテンダーのママドゥ・チャムと対戦し、自分の間合いを崩さず、中間距離で戦い続けながら正確なショットを決め続け、3回2分48秒TKOで勝ちを収め初防衛に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2000年12月2日、IBF世界スーパーウェルター級王者フェルナンド・バルガスと王座統一戦を行い、12回1分33秒TKO勝ちを収めで無敗対決を制しWBA王座は2度目の防衛とIBF王座獲得に成功した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2001年4月、WBAからスーパー王座に認定された。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2001年5月12日、WBA世界ミドル級王者ウィリアム・ジョッピーと対戦し、5回2分25秒TKO勝ちを収め王座獲得に成功し、3階級制覇を果たした。この試合はミドル級王座統一トーナメントの準決勝としても行われ、2001年4月14日にIBF世界ミドル級王者バーナード・ホプキンスがWBC世界ミドル級王者キース・ホームズを破りホプキンスが待つ決勝戦へと駒を進めた。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2001年9月29日、WBC・IBF世界ミドル級王者バーナード・ホプキンスと王座統一戦を行い、プロ初黒星となる12回1分18秒TKO負けを喫し王座統一に失敗。僅か4ヵ月でWBA王座から陥落した。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2002年5月11日、元WBC世界ミドル級王者アッシン・シェリフィーと対戦し、4回TKO勝ちを収め再起に成功した。試合後ホプキンスとの再戦を望むも、ホプキンス側に拒否され、同年7月21日に引退宣言を行った。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2004年10月2日、2年5か月ぶりの復帰戦でリカルド・マヨルガとNABC北米ミドル級王座決定戦で対戦し、8回TKO勝ちを収めた。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2005年5月14日、WBCミドル級王座挑戦者決定戦でロナルド・ライトと対戦し、12回0-3(107-120、2者が108-119)の大差判定負けを喫しバーナード・ホプキンスへの挑戦権獲得に失敗した。5月16日に2度目となる引退宣言を行った。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2008年1月19日、2年8か月ぶりの復帰戦でロイ・ジョーンズ・ジュニアと対戦。2度のダウンを喫し、12回0-3（109-117、2者が110-116）の判定負けを喫した。この試合を最後に現役を退いた。


title: フェリックス・トリニダード

text: 2014年4月12日、6300万ドルあった資産を使い果たしプエルトリコの裁判所に破産を申請した。


title: 石部公男

text: 石部公男（いしべ きみお、1943年 - ）は、日本の経済学者、元聖学院大学政治経済学部コミュニティ政策学科教授、明治学院大学・東京神学大学兼任講師、専門（経済学・マクロ経済学、中国経済事情、情報科学）、聖学院大学名誉教授、学校法人聖学院監事、公益財団法人賀川事業団雲柱社監事、、


title: ギボンズチズガメ

text: ギボンズチズガメ（"Graptemys gibbonsi"）は、爬虫綱カメ目ヌマガメ科チズガメ属に分類されるカメ。


title: ギボンズチズガメ

text: アメリカ合衆国（ミシシッピ州、ルイジアナ州東部）固有種


title: ギボンズチズガメ

text: 最大甲長30cm。オスよりもメスの方が大型になる。甲高はやや高い。第2、3椎間板の棘状の突起（キール）も発達する。肋甲板には明瞭な黄色い網目模様が入るが、成長につれ不鮮明になる。また縁甲板には黄色い太い筋状の模様がアルファベットの「L」や「U」字状に入る。


title: ギボンズチズガメ

text: 頭部や四肢は暗緑色で、眼の間にある斑紋と眼の後部にある黄色い斑紋は繋がらないか、僅かに繋がる。頭部は大型で、特に自然下では貝類を主食とするメスは貝類を噛み砕くために頭部が巨大化する。


title: ギボンズチズガメ

text: 近年にアラバマチズガメから分割されたため、本種の詳しい生態は分かっていないことが多い。


title: ギボンズチズガメ

text: 食性は動物食の強い雑食で、魚類、昆虫類、甲殻類、貝類を食べる。近縁の頭部が巨大化する種と同じく成体のメスでは貝類が主食になると思われる。


title: ギボンズチズガメ

text: 繁殖形態は卵生。


title: ギボンズチズガメ

text: 開発による生息地の破壊や、ペット用の乱獲等により生息数が減少している。


title: ギボンズチズガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されていた。アラバマチズガメの名で以前は大量に流通していたが、近年は流通量は少なくなった。2006年にチズガメ属がワシントン条約附属書IIIに掲載されアメリカ合衆国からの輸出が制限されたため、流通量はさらに激減した。


title: ザビーネ・シャル

text: ザビーネ・シャル（Zabine Chareux）は、アニメーション映画『機動戦士ガンダムF91』、漫画『機動戦士クロスボーン・ガンダム』に登場する架空の人物。『機動戦士ガンダムF91』劇中での年齢は24歳（声：梁田清之）。


title: ザビーネ・シャル

text: 宇宙世紀0123年3月16日に始まるフロンティア・サイドの制圧作戦に、クロスボーン・バンガードの精鋭部隊「黒の部隊（ブラックバンガード）」の指揮官として参加する。


title: ザビーネ・シャル

text: ブロンドの外側にカールした髪を持つ。右目には眼帯を付けているが、これは過去の事故によるものであると言われている。MSパイロットとしては、隻眼というハンディを持ちながらも非常に高い技量を身につけており、宇宙世紀0120年代においては最高峰の実力を有する。また、指揮官としても優秀であり、クロスボーン・バンガードの総帥であるマイッツァー・ロナからの信頼も厚いが、成り上がり者として嫌う者も多かったようである。


title: ザビーネ・シャル

text: 性格は冷静沈着かつ非情であり、戦闘においては敵の命を奪うことを躊躇しない。しかし、その反面、無差別な殺戮行為を嫌い、戦闘能力を持たない者には攻撃を加えないなど、徹底した騎士道精神の持ち主でもある。


title: ザビーネ・シャル

text: 『ガンダムF91』でのキャラクターデザインは安彦良和。初期のデザインでは眼帯ではなく細身のゴーグルを着けていたが、「競泳用のゴーグルみたいだから」という理由で監督の富野由悠季に却下されている。なお、講談社の書籍『機動戦士ガンダムF91パーフェクトファイル』では、眼帯ではなく片眼鏡としている。同書によると隻眼なのか、伊達眼鏡なのかはスタッフ間でも決まっていないそうである。


title: ザビーネ・シャル

text: フロンティアIVの制圧後は、マイッツァーから直々に王女であるベラ・ロナの補佐役を命じられ、ベラにMSの操縦を指導する。また、これを期にベラに取り入り、ロナ家の家名を得ようとする面も見られ、その結果、彼に好意を持っていたアンナマリー・ブルージュの離反を招く。


title: ザビーネ・シャル

text: その後、フロンティアI内の掃討作戦に黒の戦隊（ブラックバンガード）を率いて参加する。ここでの戦闘において、地球連邦軍に寝返ったアンナマリーのダギ・イルスを撃破するが、乗機であるベルガ・ギロスも損傷し、撤退する。また、随伴していたベラ・ロナは連邦軍に投降する。小説版ではベルガ・ギロスはそれほど損傷せず、アンナマリーのダギ・イルスと格闘戦を繰り広げ、ザビーネが密着した状態で両機の間にビームシールドを展開する（ザビーネ機の装甲も焼ける）目眩ましをし、ダギ・イルスのコックピットにビームサーベルを直撃させて撃墜した。


title: ザビーネ・シャル

text: その後、ドレル・ロナの部隊と共闘し、鉄仮面のラフレシアは撃破できず後退しザムス・ガルのジレ・クリューガーを尋問するが「鉄仮面の秘密主義」で自己保身と押し通そうとするジレをドレルを怒らせ、それを受けた指示受けたザビーネがジレのノーマルスーツの心臓に当てて射殺した。


title: ザビーネ・シャル

text: 宇宙世紀0123年3月30日には、フロンティアIにおいてバグによる無差別殺戮が行われるが、総帥であるマイッツァーに知らせずに独断で作戦を実行したカロッゾ・ロナのやり方と、作戦内容そのものの残虐さに反感を抱いたザビーネは、カロッゾの腹心であり計画の実行者でもあるジレ・クリューガーを処刑する。また、ラフレシアを撃墜するも半壊状態となったF91と、そのパイロットであるシーブックをあえて見逃す。


title: ザビーネ・シャル

text: その後、フロンティア・サイドの制圧が完了した宇宙世紀0123年3月31日にはドレル大隊とともにコスモ・バビロニアに凱旋する。


title: ザビーネ・シャル

text: 以降のコスモ・バビロニア建国戦争期における詳細な戦果は不明であるが、『機動戦士クロスボーン・ガンダム』においては、コスモ・バビロニア軍のエースとしてシーブック・アノーと何度も戦闘していたことが語られている。また、その後にコスモ・バビロニアの残虐な殲滅戦のやり方に疑問を抱き、離反したことについても語られているが、離反の詳細な時期（戦争中なのか、それとも終戦後なのか）については明かされていない。


title: ザビーネ・シャル

text: 宇宙世紀0133年、ベラ・ロナ率いる宇宙海賊クロスボーン・バンガードのエースパイロットの1人として木星帝国との戦いに身を投じる。『F91』から10年が経過しても外見には大きな変化が見られないが、髪は肩口までのセミロングに伸ばしている。


title: ザビーネ・シャル

text: 一見ベラに付き従っているかのように見えるが、もともと彼はコスモ・バビロニアのやり方に反対していたのであって、コスモ貴族主義を捨てていたわけではなかった。その真の目的は、クロスボーン・バンガードの名を持つものが木星帝国を倒し、貴族主義を復興させることであった。キンケドゥ・ナウ（＝シーブック）ら他のクロスボーン・バンガードのパイロットたちには、うすうすその思想を危険視されていたものの、彼と同じく貴族主義の信奉者も多く存在する。またキンケドゥも、ザビーネが木星帝国を本気で倒そうとしている点では信用していた。


title: ザビーネ・シャル

text: しかし、イオの戦いで木星帝国を倒すのに失敗したのち、木星帝国のシステムは貴族主義と似通っていることに気付き、配下の貴族主義者とともに反乱を起こし、ベラとベルナデットを手土産に木星帝国に寝返る。しかし、トビアの活躍でベラは取り返されて反乱は鎮圧され、木星帝国と合流できたのはザビーネただ1人だけであった。


title: ザビーネ・シャル

text: ザビーネは、木星帝国の貴族主義と異なる点を内側から変えて己の都合の良い国にしようとしていたが、その考えは木星帝国側に見透かされていたらしく、過酷で執拗な拷問を受けさせられ、その過程で木星帝国への服従を強制させる洗脳措置を受けたと思われる。自発的な意志ではなく、強制された思考に従うことを余儀なくされたことで正常な認識能力と判断力を狂わされたザビーネはかつてのような冷静沈着さや貴族らしい振る舞いを失い、常に笑みを浮かべ続けるなど、精神の破綻が見られるようになる。


title: ザビーネ・シャル

text: その後、クロスボーン・バンガードが連邦軍に捕まった際は、クロスボーン・ガンダムX2改で連邦軍の戦艦を狙撃し、クロスボーン・バンガードの仕業に見せかけて連邦軍との戦闘を引き起こす。その最中キンケドゥと対峙するが、このときキンケドゥのX1はF91との戦闘で消耗していたこともあり、X1のコクピットを貫いて撃墜することに成功する。


title: ザビーネ・シャル

text: 木星帝国が地球へ攻め込んだ際は、ドゥガチから「地球をやる」と言われる。そして最後の戦いで、復活したキンケドゥと対峙し再戦するが、この時キンケドゥを「すでに死んだ人間」と認識しており、本格的に発狂が進んでいたようである。今度は機体が万全の状態であるキンケドゥとも互角の勝負を繰り広げるが、最後はコクピットにヒートダガーの一撃を喰らい、最後まで貴族主義への未練を口にしながら戦死した。


title: アーンストチズガメ

text: アーンストチズガメ（"Graptemys ernsti"）は、ヌマガメ科チズガメ属に分類されるカメ。


title: アーンストチズガメ

text: 模式標本の産地（模式産地）はアラバマ州。アメリカ合衆国（アラバマ州、フロリダ州北西部のエスカンビア川、コネーク川水系）固有種


title: アーンストチズガメ

text: 最大甲長28.5 cm。オスよりもメスの方が大型になる。第1-4椎甲板に黒い棘状の突起（キール）があり、特に第2-3椎甲板で発達する。背甲の色彩は緑褐色。肋甲板には黄色い虫食い状の斑紋が入る。後部縁甲板背面には黄色やオレンジ色の太い横縞やアルファベットの「L」字状の斑紋が入り、腹面には同心円状の斑紋が入る。


title: アーンストチズガメ

text: 頭部は大型で、特に自然下では貝類を主食とするメスは貝類を噛み砕くために頭部が巨大化する。頭部や四肢は暗緑色で、吻端に三叉状の斑紋がある。眼の間にある斑紋と眼後部の斑紋は繋がらないか、僅かに繋がる。


title: アーンストチズガメ

text: 卵は長径3.8cm程、短径2.7cm程で、皮革状の弾力性のある白い殻で覆われる。幼体ではキールがより尖り後部の縁甲板が鋸状に尖るが、成長に伴い滑らかになる。


title: アーンストチズガメ

text: 1992年にギボンズチズガメと共にアラバマチズガメから分割された。


title: アーンストチズガメ

text: 底質が石灰岩や石灰岩の礫で流れが速く水の澄んだ河川、およびその周囲にある水場に生息する。水棲傾向が強いが、倒木や岩に登り日光浴を行うことも好む。


title: アーンストチズガメ

text: 食性は肉食性の強い雑食性で魚類、昆虫類、甲殻類、貝類を食べる。幼体やオスの成体は主に昆虫類を食べるが、メスの成体は主に二枚貝を食べる。


title: アーンストチズガメ

text: 繁殖形態は卵生。4-7月に川辺の崖の下にある砂州で水辺から3-15m離れた場所に、1回に平均で約7個の卵を平均で4回に分けて産む。卵は飼育下では23-31℃の環境において、74-79日で孵化した例がある。野生ではオスが甲長8cm（生後3-4年程）、メスが甲長21-22 cm（生後14年程）で性成熟するとされる。


title: アーンストチズガメ

text: 開発による生息地の破壊やペット用の乱獲により生息数が減少している。


title: アーンストチズガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。アラバマチズガメの名で流通していたが流通量は少なく、その後さらに流通量は減少していった。2006年にチズガメ属がワシントン条約附属書IIIに掲載されたためアメリカ合衆国からの輸出が制限されたほぼ流通は無くなっている。


title: 鍵師

text: 『鍵師』（かぎし）は、1990年代にフジテレビ系列『金曜エンタテイメント』で放送されていたテレビドラマシリーズの1つ。1993年から1997年にかけて全5作が放送された。


title: 鍵師

text: 東京の下町で深川ロック・サービスの幟を自転車に立てて営業をする錠前屋、水谷浩二（渡辺謙）を主人公としたドラマ。主人公と岸田今日子演ずる母親の二人の軽妙なやりとりは、渡辺・岸田出演でほぼ同時期に放送された『御家人斬九郎』と同様である。


title: 鍵師

text: 第1作では、浩二には死んだ兄の妻である義姉（萬田久子）と甥がいるとの設定であるが、第2作以降には登場しない。


title: 大野元裕

text: 大野 元裕（おおの もとひろ、1963年（昭和38年）11月12日 - ）は、日本の外交官、政治家。学位は修士（国際大学・1989年）。参議院議員（2期）。


title: 大野元裕

text: 財団法人中東調査会研究員、外務省国際情報局分析第二課専門分析員、在ジョルダン大使館一等書記官、在シリア大使館一等書記官、株式会社ゼネラルサービス取締役統轄本部本部長、財団法人中東調査会上席研究員、株式会社ゼネラルサービス専務取締役、内閣府大臣政務官、防衛大臣政務官などを歴任した。


title: 大野元裕

text: 埼玉県川口市生まれ。川口市立朝日東小学校、明治大学附属中野中学校、慶應義塾高等学校、慶應義塾大学法学部政治学科卒業、国際大学国際関係学研究科修士課程修了。1989年4月に外務省に入省し、在イラク日本大使館専門調査員。1990年より在アラブ首長国連邦日本大使館専門調査員。1993年から2年間、財団法人中東調査会研究員を務める。その後も外務省国際情報局分析二課専門分析員、在カタール日本大使館専門調査員、ヨルダン、シリアの日本大使館で書記官を務めた。また1989年から国際大学中東研究所非常勤研究員を務めたほか、東京大学教養学部、青山学院大学大学院でも非常勤講師を務め、2005年より5年間、防衛省防衛戦略委員会委員。ニッポン放送コメンテーターとして活躍。


title: 大野元裕

text: 2010年の第22回参議院議員通常選挙に民主党公認で埼玉県選挙区（定数3）から出馬。民主党は埼玉県選挙区で現職の島田智哉子、新人の大野の2人を擁立し、序盤では島田、自由民主党の関口昌一がトップ当選を争い、公明党の西田実仁、大野が追う展開だったが、大野が得票数3位で初当選。一方の島田は約1万票大野に及ばず、次点で落選した。


title: 大野元裕

text: 2012年10月1日、野田第3次改造内閣で内閣府大臣政務官に任命され、10月2日には防衛大臣政務官にも任命された。2015年1月の民主党代表選挙では、元幹事長の細野豪志の推薦人に名を連ねたが、細野は決選投票で岡田克也に敗れた。


title: 大野元裕

text: 2015年の埼玉県知事選挙に際し、知事の任期を連続3期までとする多選自粛条例を自ら制定していた上田清司知事らが大野の擁立を模索し、一時は大野側も知事選への出馬に意欲を示していたが、埼玉県内の自治体の首長らの支持が得られず、最終的に出馬を断念した。なお、知事選は多選自粛条例を破る形で4選出馬に踏み切った上田が当選した。


title: 大野元裕

text: 2016年の第24回参議院議員通常選挙に民進党公認で埼玉県選挙区で再選。


title: 大野元裕

text: 2017年の民進党代表選では岡田克也や菅直人、長妻昭らとともに枝野幸男の推薦人名簿に名を連ねた。


title: 大野元裕

text:
2018年5月7日、民進党と希望の党の合流により結党された国民民主党に参加。
5月8日、国民民主党の財務局長に就任した。


title: 大野元裕

text: 家族は妻、子供3人。祖父は元川口市長の大野元美。


title: キャプテン☆ドみの

text: 『キャプテン☆ドみの』は、2007年4月28日から同年7月21日まで、TBS系列で放送されたTBS、ドリマックス製作のゲームアトラクションバラエティ番組である。タイトルの『ドみの』とは「土（ド）曜」の「みの」を意味する。放送時間は毎週土曜19:56 - 20:54（JST）。初回は19:00からの2時間スペシャルで放送された。


title: キャプテン☆ドみの

text: 横浜市のみなとみらいに組まれた総工費数億円とも言われる専用スタジオとセットを舞台に、みのもんたを隊長としたドみの軍とも呼ばれるレギュラーチームに、ゲストチームが挑む。ゲームは基本的に5対5で対戦する形式で行われた。


title: キャプテン☆ドみの

text: 本番組の開始により、みのは日曜の『どうぶつ奇想天外!』、火曜の『学校へ行こう!MAX』を含め、TBSの20時台の番組に週3本出演する形となった。


title: キャプテン☆ドみの

text: 「かつて視聴率40%以上を取った『8時だョ!全員集合』の再来を目指す。今まで見たことのないバラエティをお見せする」という番組開始の会見でのみのの発言とは裏腹に、視聴率面では常に苦戦を強いられており、最高視聴率も8.1%（第3回、2007年5月12日放送）に留まっており、放送開始から2ヵ月間一桁状態だったことから、7月21日放送分を最後に打ち切ることが6月29日までに決定、開始からわずか3ヵ月未満で終了した。なお、2007年7月14日の放送回は、この視聴率低迷の打ち切り決定を受けて、毎日放送に限り、当初深夜に録画中継で放送予定だったプロ野球中継「阪神対中日」を生中継に変更し、当番組は前枠の「ドッカ〜ン!」共々、休止・欠番（ネット返上）とする予定だったが、当該試合が台風の接近と梅雨末期の大雨により中止となり、急きょ当番組の同時ネット放送に変更された。


title: キャプテン☆ドみの

text: 2007年6月16日よりスタートしたコーナー。見る力を実践で鍛える DS眼力トレーニングが元になって作られたもの。挑戦者のドみの眼年齢がわかる。初回はレギュラーチームが挑戦したが、以後はゲストチームが挑戦、4種類のゲームが用意されていて、それぞれ10問ずつ出題。問題はすべて1問につき5秒以内に解答する。正解するたびに難易度がアップしていく。各ゲームごとに1人ずつ別々の人がやり、合計30問以上正解でクリアとなる。


title: キャプテン☆ドみの

text:
各ゲームの内容は次の通り。
太字はリーダー。


title: キャプテン☆ドみの

text: 開始当初から6%前後と著しく低迷していた。打ち切り決定報道があった6月30日以降は更に低下し、全13回の平均は5.7%。


title: キャプテン☆ドみの

text: 以下の表の視聴率は関東地区・ビデオリサーチ調べ


title: 大戴礼記

text: 大戴礼記（だたいらいき）は、漢代の儒者戴徳が、古代の礼文献を取捨して整理した、儒教関連の論文集である。戴徳の甥である戴聖も『礼記』（小戴礼記）を著しており、区別し『大戴礼記』と呼ぶ。


title: 大戴礼記

text: 単に『大戴礼』（だたいらい）と呼ぶ場合もある。なお「大戴」は「ダタイ」と呼ばれることが多い。本書の内容は、礼に対する論述（記）であるが、体系的なものではなく、雑多な論文の集まりである。全13巻85篇であったが、現在ではその過半が失われ、40篇のみ現存している。


title: 較正

text: 較正（こうせい、"Calibration" ）は、測定器の読み（出力）と、入力または測定の対象となる値との関係を比較する作業である。較正が本来の表記だが、「較」（コウ）は常用漢字の音訓表にない読みのため、校正（こうせい）またはこう正と表記することもある。「かくせい」とは読まない。


title: 較正

text: 例えば、ある機器に流れる電流について、「ある測定器で測ったら1Aだったのに別な測定器では5Aになる」というならば、それらの測定は用をなさない。較正は、それぞれの測定器の読みのずれを把握し、共通の測定の基盤を作る行為である。


title: 較正

text: 上の例では、安定的に既知のアンペア数の電流を流すことができるような機器（標準器）を測定することで、個々の測定器の読みが期待する値からどれだけずれているかを知ることができる。この行為が較正であり、較正の結果（ずれている量）を加味することで、測定は適正に行われる。較正の結果は測定器に固有のデータとして保管され、必要に応じて測定などの際に参照されることが多い。


title: 較正

text:
標準器による較正を受けた測定器を用いて、適切な対象を測定し、その値付けを行うことによって、別な標準器とすることが可能である。当然、その標準器によって更なる較正を行うことができる。このように較正は、厳密に定義された国家標準などをおおもととし、測定器と標準器とを介して、段階的に連鎖する測定の体系を構築するものである。この較正の連鎖をトレーサビリティと呼ぶ。また、このような較正体系を図式化したものを、トレーサビリティチャートと呼ぶ。
本節においては、較正／校正／こう正の表記について、各分野の慣例あるいは法令等に習って記載している。


title: 較正

text: 計量法に規定する「計量器の校正」の定義は、「その計量器の表示する物象の状態の量と（中略）標準となる特定の物象の状態の量との差を測定することをいう」とされており、その差を最小とするための調整は含んでいない（同法第2条第7項）。


title: 較正

text: 計量法以外の法令には、同音で較正という規定もあるが、計量法における計量器の校正のような定義規定は置かれていない。実務上は、対象とする測定器の特徴に応じ、「こう正」，「校正」いずれの場合においても、調整も含む例も含まない例もある。法令などが，較（かく）を“こう”と読ませる場合に使用しないのは，“こう”が常用漢字の読みから外れるからである（参考：平成22年11月30日，日本国の文化庁発行，“常用漢字表”，28ページ参照）。


title: 較正

text: ちなみに、わかりやすい例を挙げれば、


title: 較正

text: こう正・校正の英訳はキャリブレーション (calibration) が用いられるが、calibration は「調整」（アジャスティング: adjusting）を含むことが多い。


title: 較正

text: 道路運送車両法第12条第1項に基づく登録校正実施機関が行う校正は、自動車検査用機械器具の校正に係る国土交通大臣の定める技術上の基準（平成7年運輸省告示第377号）に従い実施することになっている。同基準において、多くの自動車検査用機械器具について許される誤差が示されているだけであり、誤差がその範囲内であることを確認すれば調整は不要である。しかしながら、自動車検査用機械器具に係る国土交通大臣の定める技術上の基準（平成7年運輸省告示第375号）第51条に定める一酸化炭素測定器の「ゼロ校正」「スパン校正」は、調整を含むものと解される。


title: 較正

text:
電波法第102条の18に基づく指定較正機関であるテレコムエンジニアリングセンター、インターテック及びアジレント・テクノロジーが行う較正においては、周波数計の基準周波数は標準周波数と比較して調整することになっているが、高周波電力計の指示値については被較正電力計の指示値に対する較正値（較正用高周波電力計の表示値）を較正結果として通知するだけで、調整を行わなくとも較正としている。
なお、電波法第24条の2第4項第2号においては、電波法に基づくもの及び外国において行うこれに相当するものを「較正」、計量法に基づくものを「校正」と呼び分け、両者を総称して「較正等」と呼んでいる。


title: 較正

text: コンピュータの表示装置であるディスプレイを測定器（モニタ）ととらえ、そこに期待とおりに画像が表示されるよう調整することを表示こう正、またはモニタキャリブレーションと呼ぶ。


title: 較正

text: 通常、輝度・ガンマ・色の調整を指す。CRTモニタの場合には歪曲、アスペクト比、フォーカス、色ずれなどの調整も含み得る。


title: 較正

text: DTP用途においては、より正確な色再現性を要求されるため、ディスプレイだけでなく、プリンター，イメージスキャナ、デジタルカメラなどにおいても調整を行う場合があり、これを総称してカラーキャリブレーションと呼ぶ。


title: 日本の美術科設置高等学校一覧

text: 日本の美術科設置高等学校一覧（にほんのびじゅつかせっちこうとうがっこういちらん）は、全国の「美術に関する学科」及び「芸術科美術コース（その他専門教育を施す学科扱い）」が設置されている高等学校の一覧である。


title: 日本の美術科設置高等学校一覧

text: 専門教科「美術」を中心に履修する専門教育を主とする学科が設置されている高等学校は、本項目に掲載する。それ以外の学科・課程で専門教科「美術」を履修する場合において「芸術科美術コース（その他専門教育を施す学科扱い）」については、「美術に関する学科」との区別を明確にした上で掲載する。「総合学科」については日本の総合学科設置高等学校一覧、「普通科美術コース」については普通科コース設置校を参照。専門教科「美術」を履修しない学科・課程は、本項目に含めない。


日本の美術科設置高等学校一覧


title: リオパラダイス

text: 『リオパラダイス』とは2007年3月にネットから販売されたパチスロ機（5号機）である。通称「リオパラ」。筐体が一新された。


title: リオパラダイス

text: 『スーパーブラックジャック』シリーズのリオをメインキャラクターに起用した萌えスロ。従来のブラックジャックシリーズではリオは特別な演出が発生しない限り液晶画面に登場しなかったが、本機種では通常画面に常時リオが登場する。


title: リオパラダイス

text: 設定は1～4の4段階（メーカーは1・3・5・7の4段階と謳っているが、検定を受ける際には7などという設定は用いておらず、1～4の4段階としている）。


title: リオパラダイス

text: ビッグボーナスは2枚がけでゲームを行い純増約300枚。15枚役だけを取り（目押しが必要なものもある）、2枚役のチェリーをはずすことにより効率よく枚数を取ることができる。液晶画面の演出はバトルで確定した場合はバトルで倒した相手とリオ、ミントをキャラクターにした「リオ漫画」、それ以外で確定したビッグボーナスとレギュラーボーナス時は通常時のステージの紹介画面が流れる。


title: リオパラダイス

text: ビッグボーナス終了後は必ず「リオタイム」と呼ばれるATに突入する。リオタイム中は通常同時フォローが不可能な「赤ベル」「黒ベル」（左リールのベルの色別）の2役のどちらが成立しているかを液晶と役物で告知してくれるため、メダルの持ちが向上する（ただしベルのほとんどが赤ベル+黒ベルが同時成立している「共通ベル」なので、劇的に向上するわけではない）。なおリオタイムは最低20ゲーム継続が保証されているほか、ビッグボーナス中に純ハズレが成立する（=「チャンス!」告知があり役物が振動したとき通常はベルが揃うが中段に7絵柄が揃う、ベルが揃わない、または左リールに中段チェリーが出現する）と次回ボーナスまでのリオタイム継続が確定する。


title: リオパラダイス

text: レギュラーボーナスは1枚がけでゲームを行い純増約150枚。こちらは入賞役は全て15枚となる。内部的にはCTなので、レギュラーボーナス中に成立役という概念はない。通常レギュラーボーナス終了後はリオタイムには突入しないが、リオタイム中にレギュラーボーナスが確定した場合は終了後再びリオタイムに突入する。


title: リオパラダイス

text: ボーナスと小役の重複フラグを採用しており、全てのボーナスが何らかの小役と重複して成立する。特にチェリー・チップ成立時にはボーナスの期待が高い（「ミントがリオに抱きつく」などから演出が始まる。またリオのウインクや投げキスのカットインが入ることもある）。またバトル演出時の最初に「RIO」カードがカットインするとよりボーナス成立への期待が高くなる。


title: リオパラダイス

text: また、リールストップ用のボタンの上部に「スペシャルボタン」がある。これはハイチャンス（あるいはプレミア）の演出の1つで、液晶画面の指示通りにボタンを連打することでボーナス成立時の演出画面がスペシャル仕様のもの（リオのパーツのアップ）に変わる。ただしベットによってキャンセルが可能で、その場合にはそこから通常のバトル演出などが始まるのでボーナス確定告知が数ゲーム遅れることになる。また、ボーナス時の「リオ漫画」演出時以外にはBGMを変更するためのボタンにもなる。


title: リオパラダイス

text: 通常時はリオが「カジノスクエア」→「オーエド」→「チャイナタウン」→「ウエスタンバーツ」→「ゴーストキャッスル」→「コーストロード」→「カジノスクエア」の順にステージを移動し、それぞれのステージに応じたライバルと対決を行う。対決に勝利すればボーナス確定。


title: リオパラダイス

text: 上記のステージ移動順の法則が崩れたり「プレミアムタワー」ステージに移動したりすると、ボーナス成立の期待が高まる。


title: ブレーキ (自転車)

text: ブレーキとは物体の運動の阻止または運動エネルギーの減衰（他のエネルギーへの変換）をおこなうための機構である。本記事では自転車に装備されるブレーキに限定して扱う。


title: ブレーキ (自転車)

text: 自転車の安全性の観点からブレーキの制動性能については各国で規格や法規制が設けられている。


title: ブレーキ (自転車)

text: 安全規格には、ヨーロッパのCEマーク、アメリカのCPSC規格、日本の日本工業規格（JIS）、SGマーク、自転車協会認証（BAA）などがある。


title: ブレーキ (自転車)

text: 日本の道路交通法では、10km/hで走行中3メートル以内で必ず停止できるブレーキを前後輪に備えるよう規定されており、ピストによるペダルでの停止はブレーキとして認められていない。


title: ブレーキ (自転車)

text: 自転車のブレーキの中では現存している中で最も古くから普及している形態。左右のブレーキシューを車輪のリムに押し付けることで制動力を効かせる。リムブレーキには以下の種類がある。


title: ブレーキ (自転車)

text: リムブレーキの最も古い形態。安全型自転車に初めて取り付けられ、英国式ロードスターの時代に規格化された。ロッドはワイヤーのような高度な生産設備を必要とせず、使用過程での劣化も起きにくいために、補修部品の入手の困難な低開発地での酷使に耐えるが、組み立て工数が多くコスト高なうえ、重量が重くなり、車体設計の自由度も低いために、現在では過去のものとなっている。


title: ブレーキ (自転車)

text:
ブレーキシューが取り付けられた馬蹄型のブレーキアーチが金属棒（ロッド）でつながっており、ブレーキレバーを作動させると、てこの原理でブレーキアーチが上に動き、結果リムにブレーキシューが押し付けられる構造になっている。この際、他のリムブレーキがリムの側面にシューを押し付けるのとは違い、リムの内周にシューを押し付けるのが特徴的である。あまり強い制動力は得られず、この点を改善する手段として、ロッド式のセンタープル・キャリパーブレーキ（後述）が一部の軽快車に使われたこともある。日本では近年まで実用車の前輪用として細々と販売されてきたが、2008年を最後に、国内の大手でこの形式のブレーキを備えた自転車を販売するメーカーは無くなった。
主にロード系の自転車に採用されているブレーキ。高速走行時でも速度制御しやすいという長所がある。構造によって「サイドプル」と「センタープル」に区分され、それぞれが更に細分される。


title: ブレーキ (自転車)

text: ロッド式リムブレーキに代わる形で現れたもので、ワイヤー式リムブレーキの中で最も古い形態。シングルピボット・サイドプル方式はかつてロードバイクのブレーキの主流であったが、現在はその改良型であるダブルピボット・サイドプル方式のものがほとんどである。但し、いわゆるママチャリと子供用自転車の前輪用には現在もシングルピボットが多く使われている他、カンパニョーロ社のロードバイク用ブレーキの後輪用はシングルピボットとなっている。


title: ブレーキ (自転車)

text: 略称の「センタープルブレーキ」と呼ばれることが多いが、正式には「センタープル・キャリパーブレーキ」という。比較的古い形式で、ロードレースに盛んに用いられた時代もあったが、この分野ではサイドプル・キャリパーブレーキの性能向上によってすっかり駆逐された。現在はフリースタイル競技用BMX以外あまり使われていない。


title: ブレーキ (自転車)

text: 基本的に同じ構造を持つものに初期のマウンテンバイクで使われたUブレーキがあり、現在BMXに使われているものはこれが原型である。


title: ブレーキ (自転車)

text: 略して「カンチブレーキ」とも呼ばれる。シクロクロス、ランドナーなどに用いられる事が多い。初期のマウンテンバイクにも広く使われたが、現在はVブレーキおよびディスクブレーキに取って代わられている。取り付けにはフロントフォークおよびシートステイにブレーキ台座を、またアウターケーブルはブレーキ本体とは直接つながっておらず、車体側にアウターケーブルを受ける小物が必要。


title: ブレーキ (自転車)

text: Vブレーキはもともとマウンテンバイク向けに開発されたブレーキであるが、クロスバイクにも採用されるようになっている。制動力に優れる。カンチブレーキの一種であるが、カンチブレーキに必要なアウターケーブル受けは必要無く、直接ブレーキにアウターケーブルをつないで作動させる。 ただしVブレーキ本体を取り付けるフレームにはカンチブレーキとほぼ同じ台座が必要。ブレーキアームが長くなり、またワイヤーの牽引力がリニア（直線的）に伝わるため、従来のカンチブレーキに比べ制動力が大幅に向上した。ただしキャリパーブレーキ、カンチブレーキ専用のブレーキレバーとは互換性がなくVブレーキ専用又は兼用のブレーキレバーを要する。


title: ブレーキ (自転車)

text: 市販されている物の中には、細いタイヤを使用するオンロード用自転車向けにブレーキアームが短いものがあり、これを「ショート・Vブレーキ」または「ミニ・Vブレーキ」と呼ぶ。制動力は普通のVブレーキより概してマイルドである。


title: ブレーキ (自転車)

text:
ワイヤーではなく、油圧ピストンでブレーキシューをリムに押しつけることで制動を行うブレーキ。マグラ社のHS-33が有名。非常に強力な制動力とコントロール性能が特徴だが、メンテナンス性が悪く、油圧ディスクブレーキに比較するとリムブレーキとしての欠点をそのまま持っているため、現在ではバイクトライアル専用車以外では使用されることは少ない。
制動部分がホイール(車輪)のハブ(車軸)に直結して組み込まれているブレーキである。下記の種類がある。


title: ブレーキ (自転車)

text: 前後のハブ本体外部に固定したディスクローターを左右両側から挟み込んで制動力を効かせるブレーキ。


title: ブレーキ (自転車)

text: 回転体の中心に近い部分を掴む為、リムブレーキより高い制御性を得られる。また、雨天でも制動力が低下しにくい。原理的には自動車、オートバイなどのものと変わらないが、自転車のブレーキとしてはブレーキキャリパーを作動させる手段により大きく分けてワイヤーを用いる機械式（メカニカル式ディスクブレーキ）と、油圧シリンダーとパイプを用いる油圧式（油圧式ディスクブレーキ）がある。リムの汚れ、歪みに関係なく確実な制動力を保持できるために主にマウンテンバイクに使われる。


title: ブレーキ (自転車)

text: 軽快車の後輪ブレーキとして古くから普及している。バンドでブレーキドラムを締め付けて制動力を得る。セルフサーボ特性がある。キーキー音の発生源と成り易い。


title: ブレーキ (自転車)

text: バンドブレーキの欠点である、使用過程での劣化による騒音の発生と、雨天時の水濡れによる制動力低下の問題を改善している。取付け・運用においてバンドブレーキと互換性がある。


title: ブレーキ (自転車)

text:
ハブ本体内部に内蔵したブレーキの中のカムが、周りに配置されたローラーを押し上げ、金属製のブレーキシューをドラムの内側に押しつけて制動させるタイプのドラムブレーキの一種。近年のシティサイクルで、従来のサーボブレーキに代わる新型として、上級モデルから採用が広がっている。シマノインターMが代表的なモデルで、コンポーネントのシリーズとしてはNEXUSに含まれる。取付け・運用においてバンドブレーキ・サーボブレーキと互換性がない。
ヨシガイの開発したブレーキであり、ドラムに外側から金属板を押しつける。原理はバンドブレーキに、性能はローラーブレーキに似る。外観として、グリスに溜まった熱を逃がす大型の放熱板が目立ち、その放熱板からディスクブレーキと誤解されやすい。構造上音鳴りはしにくい。取付け・運用においてバンドブレーキ・サーボブレーキと互換性がある。


title: ブレーキ (自転車)

text: ドラムブレーキは、回転するドラムの内側にブレーキシューを押し付け制動力を得るものである。放熱性がよく高負荷でも制動力が良好であるが、大きくて重くなりやすいので自転車にあまり用いられない。（但しローラーブレーキをドラムブレーキと考えれば別。）しかしタンデム自転車のように大きな制動力の求められる用途には（例えば、かつてあったフランスATOM社のタンデム自転車用ハブなどの）実例がある。


title: ブレーキ (自転車)

text: ペダルを逆回転させることにより作動させる。ブレーキレバーやワイヤが不要なためハンドル周りがすっきりする、握力の弱い子供でも制動力が得られる、長いワイヤを経由しないため応答がよいといった長所がある一方、微妙な制動力のコントロールが難しく、外装変速機との両立も困難なためにスポーツ走行には適さないうえ、定期的なハブの分解メンテナンスを必要とする欠点がある。


title: ブレーキ (自転車)

text: アメリカやオランダの伝統的な自転車では後輪ブレーキとして広く普及しており、そのためにビーチクルーザーの後輪ブレーキはこの形式が多い。手で漕ぐハンドサイクルでも、操作上有効なブレーキとなっている。日本では古い時代の実用車の一部、子供車の一部およびワイヤを排して外観をすっきりさせたいピスト風ファッションサイクルに採用されるのみである。日本では現状これを採用した自転車がきわめて稀であることもあり、駆動力を掛けないフリー走行中に、こぎ始め位置の調整などのため無意識にペダルを逆回転させている運転者も多いが、それをコースターブレーキ採用車でやってしまうと不意に後輪にブレーキが掛かり度合によってはロックするなど危険である。


title: ブレーキ (自転車)

text: コースターブレーキは後輪のハブと不可分に一体化しているため日本工業規格では自転車用ハブの規格内にコースターハブとして含まれている。一般的なコースターハブにはハブとしての機能とブレーキとしての機能およびフリーホイールと同様の目的で噛み合い式クラッチ機構が組み込まれている。


title: ブレーキ (自転車)

text: このブレーキの内部からブレーキシューを除去し、ブレーキとしての機能を喪失させた物が、BMXフリースタイルで使われるフリーコースターハブの原型である。


title: ブレーキ (自転車)

text: さらに内装変速機の機能を併せ持つ製品も存在するが、これは日本国内では使われているとはあまり言えない。ブレーキ部分の構造も特殊なものが多い。


title: 三重交通サ150形電車

text: 三重交通サ150形電車（みえこうつうサ150がたでんしゃ）は三重交通が三重線および北勢線（現在の三岐鉄道北勢線）の旧形客車代替用として製造した客車あるいは電車用付随車の1形式である。ここでは同一目的で製造されたサ100形および既存の客車からの改造でそれらの先駆となったサニ431およびサ381・391についても記述する。


title: 三重交通サ150形電車

text: 1944年に三重県下の鉄軌道の大半を統合する形で成立した三重交通では、統合された各社が保有していた種々雑多な車両群、ことに762mm軌間の各社から承継された老朽化した客車群の取り扱いが問題となった。


title: 三重交通サ150形電車

text: これらの中には、1943年に国鉄名松線の開業で全廃となった中勢鉄道からの譲渡車が多数含まれており、それでも車両の絶対数に不足が生じていた戦時中は引き続き使用されていたが、戦後、それらの種々雑多な小型老朽車両の淘汰と規格化された新造車への置き換えが急務となった。


title: 三重交通サ150形電車

text: そこで、合併直前の1944年1月に北勢電気鉄道がやはり中勢鉄道から譲受したものの、あまりに小型で使い物にならなかった30人乗りのキホハ28、の車体を新造の大型木造車体で置き換え、10m級の旅客・荷物合造客車であるサニ431としたのにならって、1948年に日之出車輛工業なるメーカーで老朽化した旧中勢鉄道譲受車であるサ362と四日市鉄道開業以来のサ341の台枠や台車などを流用して車体をサニ431と同様の形状で新造し、サ381・391とした。


title: 三重交通サ150形電車

text: もっとも、これらは種車の構造の相違から各部の仕様や寸法が微妙に異なり取り扱い上不便であったらしく、以後の増備は既存車の改造ではなく完全新造車の量産に切り替えられることとなった。


title: 三重交通サ150形電車

text: そこで先のサ381・391の改造を担当した日之出車輛工業と大平車輛という2つのメーカーへ各3両ずつ、これらの改造車に準じた仕様の9m級木造客車が発注された。これらは1950年6月にサ100形101 - 106として竣工し、日之出車輛工業製の101 - 103は三重線へ、大平車輛製の104 - 106は北勢線へ、それぞれ配置された。


title: 三重交通サ150形電車

text: さらに、同じ1950年の11月にはサ100形を半鋼製化してモニ220形に類似の外観としたサ150形が近畿車輛（近車）（151 - 154・161 - 164）と帝国車輌（帝車）（155・156）で落成、翌年1月にも帝車で165・166が落成して12両が出揃った。これらについても前回同様151 - 156が北勢線に、161 - 166が三重線に配置され、ここにおいてようやく種々雑多な在来客車の淘汰による輸送状況の改善が実現した。


title: 三重交通サ150形電車

text: このように、三重交通統合前に北勢電気鉄道が設計・改造した客車が三重交通成立後も同社の客車設計の基本となり、また電車も旧北勢車の設計ほぼそのままで戦後リピートオーダーされたことから、当時の三重交通における旧北勢電気鉄道の発言力が大きなものであったことがうかがわれる。だが、その一方で以後の新車は観光輸送への対応を理由として三重線（および1,067mm軌間の志摩線）に優先的に配置されており、1950年代初頭までの北勢線の隆盛ぶりと、以後の三重交通における湯の山温泉に関連する観光開発投資の規模の大きさが見て取れよう。


title: 三重交通サ150形電車

text: サ100・150形およびサ381はいずれも窓配置が1D (1) 5 (1) D1, サ391は1D (1) 4 (1) D1, サニ431はd (1) D (1) 2 3 (1) D（d：荷物室扉、D：客用扉、 (1) 戸袋窓）となっており、新造車はサ381がプロトタイプとなったことが判る。また、この内サニ431だけは側扉位置が車体両端に寄せられているが、これは当時北勢線に在籍していた北勢鉄道以来の木造客車（サニ401・411・421形）の仕様および窓配置に準じている。


title: 三重交通サ150形電車

text: 構造面では、いずれも鋼製台枠と比較的大きな2段上昇式窓、浅いシングルルーフ（一重屋根）を備える角張った形状で共通する。ただし、世相がやや落ち着いてから製造されたサ150形は同時期に北勢・三重の両線区へ新製配置されたモニ220形増備車と同様の外観デザインを備える半鋼製車体を与えられたが、それまでの各形式は資材調達やメーカーの工作の容易さなどから木製外板となっていた。


title: 三重交通サ150形電車

text: また、在来車の部品を流用したサニ431・サ381はそれぞれ台枠形状に大きな特徴があり、前者は側面に直接無骨なアンダーフレームが露呈する、補強用のトラス棒の無い魚腹式類似の台枠、後者は両端のステップ部分で台枠が1段引き下げられていたのを再度通常の高さに引き上げたために生じたV字型の台枠垂下部分、と一見してすぐそれと判る特異な形状であった。


title: 三重交通サ150形電車

text: 台車は木造車グループは全車一般的な軸ばね式の菱枠台車を採用していたが、近車に帝車と名の通ったメーカーで製造されたサ150形は、いずれも住友金属工業製の鋳鋼軸ばね式台車を装着して竣工しており、乗り心地の改善が実現している。この鋳鋼台車は戦前の気動車用に由来するシンプルな設計のものであるが、鋳鋼製側枠故にゆるみや狂いの問題が出ず、剛性も高かったことから、ここ三重でも多少の変更を加えることで、続くサ360形に同様の台車が採用されている。


title: 三重交通サ150形電車

text: ブレーキは当初は手ブレーキのみであったが、貫通制動の整備が保安上求められたため、全車とも1952年2月までに非常弁付き直通空気ブレーキ（STEブレーキ）を備えるようになった。ブレーキシリンダーは車体裝架で、ブレーキシューは片押し式であった。


title: 三重交通サ150形電車

text: 連結器は全車とも当初ピン・リンク式を採用し、三重線向けは中心高350mm、北勢線向けは中心高380mm、と30mmの高さの相違があった。このため、転籍時には高さ調整を行う必要があり、連結器胴受け部分は容易に部品交換可能としていたが、北勢線向けについてはさらに近鉄合併後の1966年に車両の増解結作業の容易化を目的として、上作用式のCSC91自動連結器への交換が実施されている。


title: 三重交通サ150形電車

text: これらの改造あるいは新造による客車群は、投入後直ちに在来の小型客車を駆逐した。


title: 三重交通サ150形電車

text: まず北勢線では開業以来の木造客車群が全車余剰車扱いとなって三重電気鉄道松阪線へ転籍、あるいは尾小屋鉄道へ売却され、三重線でも中勢鉄道上がりの老朽車から順に処分が進んで、体質改善と安定した輸送力確保の大きな支えとなった。


title: 三重交通サ150形電車

text: この後、木造車は運輸省の通達で淘汰の必要に迫られたため、続くサ360・2000形計15両の導入もあって順次除籍され、1964年の湯の山線改軌時に最後まで残っていたサ381が廃車となって三重線系統の木造車は全廃となった。


title: 三重交通サ150形電車

text: これに対し、サ150形は1962年にサ2000形最終増備車の三重線への投入に伴う車両需給の都合から、同線配置の162が北勢線へ転籍し、車番も北勢線最終車であった156の続番となる157に変更された。


title: 三重交通サ150形電車

text: このように、三重交通時代は北勢線用と三重線用で車番を区分する方式が厳守されていたが、三重線に残った161・163 - 166も1965年の近鉄合併時に158 - 162に整理・改番され、北勢線用と三重線用での番号区分は廃止された。


title: 三重交通サ150形電車

text: 半鋼製車であり、しかも総数12両と近鉄特殊狭軌線系統の付随車では最大勢力であったことから、サ150形は他の客車が淘汰された後も長く使用された。特に北勢線在籍車については1977年の北勢線近代化に伴う270系導入開始まで主力車として運用されており、新造当初見られた電気機関車牽引の客車としての使用は1966年の連結器交換で不可能となったものの、モニ210形やモニ220形といった電動車が同形式を牽引する姿は、近鉄特殊狭軌線各線で長く見られた光景であった。


title: 三重交通サ150形電車

text: こうして25年以上に渡って使用されたサ150形であるが、その廃車は段階的かつ集中的に実施された。


title: 三重交通サ150形電車

text: まず、1977年の270系導入に伴って余剰となった151 - 157が内部・八王子線へ転籍となり、従来両線で運用されていた158 - 162や松阪電気鉄道由来のサニ110形・サ120形（初代）などが淘汰された。老朽化が著しかった旧形車両の淘汰だけではなく本形式の同型車間での置き換えも発生しているが、これは内部・八王子線で使用されていた車両の連結器を交換するよりも車両ごと交換済みのものに入れ替えてしまった方が、北勢線からの車両移送に要する費用を計算してもなお低コストであったためと見られている。続いて、158 - 162を追い出した側の151 - 157も1982年より実施された内部・八王子線の近代化事業に伴う260系の導入で1983年までに全車廃車された。


title: 三重交通サ150形電車

text: これらは廃車後すべて解体処分されており、保存車は存在しない。


title: 八重泉酒造

text: 八重泉酒造（やえせんしゅぞう）とは、沖縄県石垣市で泡盛、リキュール、果実酒、もろみ酢を製造・販売している酒造所（蔵元）である。


title: 八重泉酒造

text: 工場の湧き水から仕込み、最新鋭のコンピュータ制御で品質管理を徹底させた泡盛。


title: 紅茶花伝

text: 紅茶花伝（こうちゃかでん）は日本コカ・コーラが販売している紅茶のブランド名。


title: 紅茶花伝

text: 茶飲料全般のブランドであったSIMBA（神葉・シンバ）より、紅茶飲料のみ1992年2月に分化、販売を開始した。能の書物「風姿花伝」をもじったものが「紅茶花伝」という名前の由来。流通時の伝票上の略称はKK。KOCHAKADENというブランド名で製品を販売していた事もあったが、そちらは現在販売を終了している。


title: 紅茶花伝

text: また、2012年からはロイヤルミルクティーはコラボボトルが多く制作されている。（進撃の巨人、ももいろクローバーZ他）


title: マンフレッド交響曲

text: マンフレッド交響曲（）、正式には《バイロンの劇詩による4つの音画の交響曲『マンフレッド』》（）ロ短調 作品58は、ピョートル・チャイコフスキーが1885年5月から9月にかけて書き上げた管弦楽曲。バイロン卿が1817年に書いた劇詩『マンフレッド』に基づくチャイコフスキー唯一の標題交響曲であり、チャイコフスキーが番号付けを行なわなかった唯一の交響曲である（順番から言うと、交響曲第4番と第5番の間に作曲されている）。


title: マンフレッド交響曲

text: ミリイ・バラキレフに献呈され、1886年3月11日に、マックス・エルトマンスデルファーの指揮によりモスクワで初演された。全曲を通した演奏は約55分である。作曲者によって1885年に4手ピアノ版も作成されている。


title: マンフレッド交響曲

text:
「バイロンの『マンフレッド』による標題交響曲」という企画は、バラキレフによるものだった。しかし、なぜかバラキレフ自身は作曲しようとはせず、エクトル・ベルリオーズに作曲を打診するが、ベルリオーズは高齢と病気のため断っている。次にバラキレフが白羽の矢を立てたのがチャイコフスキーだったのである。バラキレフは1882年10月9日のチャイコフスキー宛の書簡で、自分が手をつけようとはしない理由を次のように釈明している。
チャイコフスキーは1885年までの数年間、この題材を忘れていたが、その年バイロンの『マンフレッド』に手に入れ、標題交響曲の作曲に着手したのである。バラキレフはあらかじめ、どのような標題を用いるべきか詳述し、どの調性を用いるべきかや転調の仕方まで指図してきたが、チャイコフスキーは自分自身の判断を貫いた。完成した際には、チャイコフスキーのいつもの癖で、本作を自分の最上の作品の一つと見なしていたが、時間が経つにつれて自信を失い、第1楽章を除いて破棄しなければと考えるようになった（ただしこの思い付きは実行されなかった）。


title: マンフレッド交響曲

text: フルート3（第3フルートはピッコロ持ち替え）、オーボエ2、コーラングレ、クラリネット（A管）2、バスクラリネット、バスーン3、ホルン4、コルネット2、トランペット2、テノールトロンボーン2、バストロンボーン1、チューバ1、ティンパニ、バスドラム、シンバル、タムタム、鐘、トライアングル、タンバリン、ハープ2、弦楽五部、オルガン。


title: マンフレッド交響曲

text: 以下の4つの楽章からなる。


title: マンフレッド交響曲

text: 構造としては長大な序奏とソナタ形式でいう提示部、およびコーダからなる。曲はアンダンテ・ルグーブレ、4/4拍子で“悲しげに”開始される。マンフレッド主題がバス・クラリネットとファゴットでイ短調で提示され、これが曲全体を支配する。序奏後半に入るとピウ・モッソ（アンダンテ）、ロ短調となり、クライマックスに達する。第111小節のモデラート・コン・モートからは提示部の第1主題に相当するが、冒頭の主題で既に暗示されていたものである。第2主題はアンダンテ、3/4拍子となりロ短調で第1句（アルタルテの主題）が、第2句が嬰ヘ短調で提示されると、第2主題の2つの要素により展開的な楽想の部分に入る。第289小節からコーダに入り、冒頭の主題が“悲しみをもって"回帰し、強烈なクライマックスを作って締めくくる。


title: マンフレッド交響曲

text: ロ短調 2/4拍子、3部形式。トリオの後とコーダではマンフレッドの主題が現れている。


title: マンフレッド交響曲

text: ト長調 6/8拍子、自由なロンド形式。全体の構造としてはA-B-C-A-D-E-B-F-マンフレッド主題-C-A-F-C-D-Aとなる。冒頭のオーボエによる伸びやかな主要主題が中心となり、さまざまな形で扱われる。


title: マンフレッド交響曲

text: アレグロ・コン・フオーコを主部とする3部形式の部分の後に第1楽章の再現、および長大なコーダで構成されている。曲はアレグロ・コン・フオーコ、ロ短調 4/4拍子で開始され、激情的な起伏を持って進む。中間部はレントとなり穏やかになるが、第1楽章の序奏の副次旋律がトゥッティで出現してから再現部へ入る。アンダンテ、イ短調に転じてマンフレッド主題が現れる。アダージョ 3/4拍子でアスタルテの主題も再現され、速度を速めてクライマックスを形成してゆく。最後はラルゴでひそやかに曲を閉じる。


title: マンフレッド交響曲

text: 原典版と改訂版の2つの版が存在する。原典版では、終楽章のコーダにおいて、開始楽章のコーダが回想されるが、改訂版ではその後に救いのハーモニウムのコラールが付いているという違いがある。エフゲニー・スヴェトラーノフは「クリンのチャイコフスキー博物館所蔵の自筆草稿を用いた録音」を謳っているが、その詳細については現在のところ不明な点が多い。原典版の演奏時間は約50分で、ドミトリー・キタエンコやマリス・ヤンソンスらがこの版を使っている。


title: マンフレッド交響曲

text: 一般的には本作を偉大な作品と見る向きは多くない。たとえば音楽評論家デイヴィッド・ハーウィッツによると、レナード・バーンスタインは本作を「屑」呼ばわりして、決して録音しようとしなかった。しかしアルトゥーロ・トスカニーニのように、本作をチャイコフスキーの最も華麗で霊感あふれる作品に数える向きもある（ただしかなりの部分にカットを加え、録音では45分程度の長さにされている）。


title: マンフレッド交響曲

text: 近年は主要なオーケストラや指揮者によって、録音に採り上げられることが増えている。たとえばイーゴリ・マルケヴィチやユージン・オーマンディ、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ、ロリン・マゼール、クルト・マズア、アンドレ・プレヴィン、エフゲニー・スヴェトラーノフ、ヴェロニカ・ドゥダロヴァ、ミハイル・プレトニョフ、ウラジミール・フェドセーエフ、ユーリ・テミルカーノフ、リッカルド・ムーティ、リッカルド・シャイー、アンドルー・リットン、ユーリ・アーロノヴィチ、小林研一郎、ウラディーミル・アシュケナージ、リコ・サッカーニ、ユーリ・シモノフ、モーリス・アブラヴァネル、ヴァシリー・ペトレンコ、アンドリス・ネルソンスらの録音がある。


title: マンフレッド交響曲

text: 特にスヴェトラーノフはこの曲を溺愛しており、原典版と改訂版の両方を録音した上、生涯一度だけ指揮したベルリン・フィルハーモニー管弦楽団との演奏会でもこの曲をメインに選んだ（これも録音が残っている）。


title: マンフレッド交響曲

text: このように録音数は決して少なくはないが、交響曲全集に収録されないこともあり、番号付きの6曲に比べて扱いは不遇である。


title: マンフレッド交響曲

text: 主な標題交響曲


title: ベリー

text: ベリー ()とは、小さく多肉で、しばしば食用にもなるような果実の総称である。ベリーは普通、多汁質で丸く、明るい色合いで、甘くまたは酸味があり、多くの種子を持つものの、核を持たない。一般的な例としては、イチゴ、ラズベリー、ブルーベリー、クロスグリなどがある。 イギリスにおける という言葉はこの種の果実に対する園芸上の用語である。


title: ベリー

text: 一方、植物学における「ベリー」の定義は日常用語とは異なる。植物学上の「ベリー」は、日本語では「」と呼ばれる 。植物学上の「ベリー」は単一の花の子房から生成される単一の果実であり、子房壁の外層が多肉質になったもの（植物学的には果皮）である。この定義には、日常用語では「ベリー」とは呼ばれない多くの果物や果菜類、例えば、ブドウ、トマト、キュウリ、ナス、バナナなども含まれる。また、この植物学的な定義に従うと、イチゴやラズベリーなどは除外される。


title: ベリー

text: 多くのベリーは食用になるが、ベラドンナやヨウシュヤマゴボウのような人間に対して有毒な種類もある。その他にニワトコのように、未熟の時は有毒だが完熟すれば食用になる種類もある。


title: ベリー

text: 以下の分類例はウィキペディア英語版に基づくものである。


title: 糸居五郎

text: 糸居 五郎（いとい ごろう、1921年1月17日 - 1984年12月28日）は、日本のアナウンサー、ラジオ・ディスクジョッキー。


title: 糸居五郎

text: 日本のディスクジョッキー（DJ）の草分け的存在として、ラジオの深夜放送で活躍した。


title: 糸居五郎

text: 命日の12月28日は、上野修の提唱により、糸居の功績をたたえる記念日「ディスクジョッキーの日」と定められている。


title: 糸居五郎

text: 地域向け新聞『小石川新聞』の編集・発行も手掛けていたジャーナリスト・糸居銀一郎の五男（末子）として、東京府東京市小石川区（現・東京都文京区）音羽に生まれる。東京市指ケ谷尋常小学校（現・文京区立指ケ谷小学校）に入学した1927年にその父を亡くす。小学生時代から、兄の影響でジャズが好きになる。1933年、府立第三商業学校（現・東京都立第三商業高等学校）入学。在学中の1936年、同級の塩田英二郎（のちの漫画家）と共に全国学生ポスター展に入選、銀の優勝盃を受ける。


title: 糸居五郎

text: 商業学校を卒業した1938年、11歳上の兄が官吏として赴任していた満州に渡り、新京（現・長春市）の和田英学院で英語を学ぶ。1940年に卒業。同年、徴兵検査のため日本に帰国するが、体重が軽すぎたために第二乙種合格となり、徴兵を免れる。


title: 糸居五郎

text: 1941年5月、アナウンサーとして満洲電信電話株式会社新京中央放送局に入局。当時同局に勤めていた8歳年長の森繁久彌からアナウンス指導を受けたという。同年11月には哈爾浜中央放送局に転任。1945年、大連で終戦を迎え、約1年半後に引き揚げる。糸居五郎は戦前・戦後ジャズを愛好しており、ファッツ・ウォーラー、デューク・エリントン、ベニー・グッドマン、グレン・ミラー、アル・ジョルソン、キャブ・キャロウェイ、らを好んで聴いていたという。


title: 糸居五郎

text: NHKへの入局を望むが叶わず、しばらくは東京・神田で輸入食料品店「ひつじ屋」の社員となる、進駐軍物資の横流しで生計を立てたこともあった。


title: 糸居五郎

text: アナウンサーとして復職するに当たり、ラジオ東京（後のTBS）、京都放送（後のKBS京都）から誘いを受けていたが、当時開局を控えていた京都放送にチーフアナウンサーとして1951年10月入社。「ヒラのアナウンサーかチーフかという選択肢で、チーフを選んだ」という。同局ではニュース、スポーツ中継の担当アナウンサーとして活動したほか、翌1952年には民放初の本格的DJ番組といわれた『アルファベット・ジャズ』を担当。1953年には、国体中継と開局間もない期間のアナウンススタッフ養成を兼ねて愛媛県のラジオ南海(RNB)に出向しており、同局の開局第一声を担当している。


title: 糸居五郎

text: 1954年7月、ニッポン放送の子会社・株式会社深夜放送に入社し、『深夜のDJ』という番組を担当。1954年7月15日のニッポン放送開局第一声「ただいまから開局いたします」は、糸居によるものである。1959年10月からは『オールナイトニッポン』の前身番組『オールナイトジョッキー』を担当。1963年2月の同番組において、ビートルズのデビュー曲「ラヴ・ミー・ドゥ」を日本で最初にオンエアしている。


title: 糸居五郎

text: 1967年10月、『オールナイトニッポン』が放送を開始し、糸居は月曜日（のちに金曜日や水曜日）を担当（→『糸居五郎のオールナイトニッポン』）。50歳の誕生日を迎えた1971年1月17日午後1時30分より『50時間マラソンジョッキー』を敢行（1月19日午後3時30分ゴールイン）。1972年9月、いったん『オールナイトニッポン』を降板し、音楽番組『ソウル・フリーク』や歌謡番組を担当。しかし、リスナーからの強い要望により、1975年1月に復帰。その間、エフエム東京に出向して「Music Spacial in DAC」という音楽番組を担当していた時期もあった。70年代は糸居五郎や小林克也(1973)の「オールナイト・ニッポン」、石田豊の「リクエスト・コーナー」、大橋巨泉の「ポップスNo1」、八木誠のロック&ソウルの番組、「オール・ジャパン・ポップ20」、「ヒタチ・ミュージック・イン・ハイフォニック」、愛川欽也の番組など、ラジオの黄金時代であった。


title: 糸居五郎

text: 1980年6月、ニッポン放送を定年退職。定年記念に公開生放送を行った。定年後も引き続き『オールナイトニッポン』を担当したが、1981年に降板を表明。特別番組となった同年6月30日深夜の最終回の放送は4時間にわたるファンを集めての公開放送となった。


title: 糸居五郎

text: その後もコンスタントにDJや音楽紹介・評論、『イングリッシュ・ジャーナル』においてコラム「ポップスこそわが青春」の連載、東京アナウンスアカデミーで講師を務めるなど活動を続けていたが、1984年12月28日、食道がんにより死去。63歳没。1985年1月14日、東京都新宿区の太宗寺で行われた葬儀では亀渕昭信が弔辞を読み、「君が踊り僕が歌う時…」の『オールナイトニッポン』のキャッチコピーと共に「Go Go Go & Goes On!」の糸居の決め台詞で送った。奇しくも、同じニッポン放送を代表するパーソナリティーである山谷親平が死去してから一ヶ月後の出来事であった。


title: 糸居五郎

text: 糸居が生前収集していた大量のレコードなどは没後も東京都内の自宅で妻が保管していたが、転居することになって2013年5月にLPレコード8770枚、EPレコード1955枚、SPレコード22枚、蓄音機、ステレオデッキ、放送を録音したオープンリール、番組に寄せられたリクエストはがき、ファンレター、『オールナイトニッポン』の進行表、生前に受賞した賞の盾などが北海道新冠郡新冠町のレ・コード館（道の駅サラブレッドロード新冠敷地内）に寄贈された。


title: 特殊鋼メーカー

text: 特殊鋼メーカー（とくしゅこう‐）とは、鉄スクラップを原料として高度な合金設計がなされた自動車部品、工具鋼などの鋼種を電気炉で生産する鉄鋼メーカーのことである。なお、電気炉で普通鋼を生産する鉄鋼メーカーは、電気炉メーカーとして別分類としている。JIS規格にはこの名称はなく、対応関係にあるのは特殊用途鋼である。成分的には高速度工具鋼を含む各種工具鋼が異彩を放ち鉄鋼材料中最も合金設計が駆使されているものがある。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: ジャック・ブルームフィールド（Gordon Leigh "Jack" Bloomfield, 1930年8月7日 - ）は、アメリカ合衆国テキサス州出身の元プロ野球選手（内野手）。公称上の生年は1932年だったが、後に2歳鯖読みしていたことが伊東一雄より本人の発言として明らかにされている。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: 日本プロ野球時代の登録名は「ブルーム」。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: テキサス大学パンアメリカン校卒業後、からにかけてマイナーリーグでプレー。だが、一回もメジャーリーグに昇格することはなく、3Aに上がるのがやっとだった。に知人とロン・ボトラの紹介で日本へ渡り、近鉄バファローズに入団。に打率.374をマークし、首位打者を獲得する。なお、これは近鉄に所属した選手中のシーズン最高打率である。には.335の打率で2年連続の首位打者に輝き、最高出塁率のタイトルも獲得。には南海ホークスへ移籍。南海の優勝に貢献した。限りで南海を退団。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: 1961年6月3日、西宮球場での対阪急ブレーブス戦中、「ヤンキー・ゴー・ホーム!」とヤジを飛ばした観客に激怒し、スタンドに乗り込んでその観客を蹴っ飛ばし、制裁金5万円・出場停止7日間という処分を受けた。これは日本で唯一となるプロ野球選手の観客への暴行事件である（ただし、刑事処分に発展することはなかった）。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: ブルームの外角打ちの上手さに目をつけた張本勲は、ある日ブルームに外角打ちの極意を尋ねた。それに対してブルームは「外角を打つには内角を打つのが上手でないといけない。それは、外角に意識が向いている時に内角に直球が来ると手が出ないからである。こちらが内角を打つのが上手だと、投手が内角に投げるのを嫌がって外角に投げることが増える。そこで、相手の配球を読んで投手が外角に投げてくるのを狙い打つのだ（すなわち相手が外角に投げてくるとわかるので上手に外角が打てる）」と説明をした。これを聞いた張本は「なるほど、バッティングとは奥が深い」と感心したという。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: ブルームが外角を打つのが上手なのは内角を打つのが上手いからだと考えた野村克也は、ブルームに内角打ちの極意を尋ねた。それに対してブルームは、「腕をたたみ、バットを立てるようにして最短距離でボールを打つのだ」と答えたという。ブルームのアドバイスが功を奏したのかは不明だが、野村は現役時代内角ギリギリの球を上手に打ってレフトポール際にホームランを打つのが得意であった。


title: ジャック・ブルームフィールド

text: ドラッグバントで内野安打を稼ぐのも得意であった。張本はセーフティバントのコツについてもブルームに教えを請い、赤坂の有名店でステーキを奢った。「バックスイングをしてバントなんてしないように見せろ」という答を得て、1970年の史上最高打率到達がかかった打席でバントヒットに成功している。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ピアノ協奏曲 第3番（）変ホ長調作品75は、ピョートル・チャイコフスキーが作曲したピアノ協奏曲の一つ。ただし、全曲の完成には至らなかった。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは当初『人生』と銘打った交響曲を構想していたが、それを破棄してピアノ協奏曲として生まれ変わらせることにした。しかし完成以前にチャイコフスキーは死去したため、結局のところ作曲者が完成させることのできたのは第1楽章「アレグロ・ブリランテ」のみであり、それが死後に遺作として作品75という番号つきで出版された。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーの死後、その弟子のセルゲイ・タネーエフがこの曲の緩徐楽章と終楽章のスケッチを補筆・編集し、『アンダンテとフィナーレ』とした（出版にあたって「作品79」とされた）。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 本作の複雑きわまる成立史は、交響曲第5番の大成功を受けて、チャイコフスキーが自分自身を表現しようとした悪戦苦闘を映し出している。結局その試みが叶ったのは、交響曲第6番『悲愴』においてであった。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: なお、後にこの曲やタネーエフ編の『アンダンテとフィナーレ』などを基にして、チャイコフスキーが当初考えていた『人生』交響曲の再構成の試みが行われている。そのひとつが、1950年代にロシアの作曲家セミヨン・ボガティレフが4楽章の交響曲に編集し直した『交響曲第7番変ホ長調』である。さらに、2005年にロシアの作曲家ピョートル・クリモフが3楽章の交響曲として編集し直している。日本ではこのクリモフ版を「未完成交響曲『ジーズニ』()」と呼び、日本初演および録音が行われている。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text:
チャイコフスキーはかつてロシア皇族のコンスタンチン大公に次のように述べている。
1889年11月までに、チャイコフスキーの創作衝動はいよいよ激しくなろうとしていた。交響曲第5番が完成してから1年が経っており、それ以後の楽曲からも8ヵ月が経っていた。チャイコフスキーはコンスタンチン大公に、何か漠然とした標題による大規模な交響曲で自分の創作活動の有終の美を飾りたいと長いこと切望していたのだと打ち明けている。その曲がどんなものになるかについて、事前の発想をいくつか書き留めたのは、1年半のアメリカ演奏旅行から帰国する前だった。とはいえ、より重要なのは、チャイコフスキーが大まかに構想した標題なのである。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: それからの数ヶ月間、チャイコフスキーは『くるみ割り人形』と『イオランタ』を作曲しながら、交響曲『人生』の細かい楽曲素材を書き続けたが、いざ体系的な創作に取りかかってみると、これらの多くや以前の楽想は破棄された。使われるべき標題にしても同様であった。しかし、その他の素材は作品の素案とされた。進捗具合は迅速で、1890年6月8日までに第1楽章と終楽章がスケッチされた。チャイコフスキーは7月と8月にかけて続きの作曲を片付けたいと望んでいたが、残りの部分の作曲は10月までもたついた。それでも11月4日には全曲のスケッチが完成し、それから3日がかりで第1楽章が再現部までオーケストレーションを施された。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーはすでにモスクワの2月の慈善演奏会で、新作交響曲の初演を申し出ていた。だが、今一度の中断を余儀なくされてから、改めてスケッチを見直してみると、全く興醒めした。甥のボブことヴラディーミル・ダヴィドフに宛てた1892年12月16日付けの書簡において、「こいつはただ何かを作曲するためだけに書かれた代物だ。面白いところも共感を呼ぶようなところもまるでない」とこぼしている。「こいつは破棄して、無かったことにする……きっと。」と付け加えてもいるものの、「この主題はまだ私の想像力を羽ばたかせる可能性がある」とも言っている。ただし、どのくらいの可能性があるのかは、チャイコフスキー自身はっきりと分かってはいなかったのかもしれない。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: すぐさまダヴィドフは返事をよこした。非常に力強い言い回しにチャイコフスキーは驚いた。1892年12月19日付の手紙で、ダヴィドフはこう書いたのである。「僕も残念に思います。おじさんがその交響曲を、自分には醜く思えたというので、スパルタの子供たちがしたように崖から投げ捨ててしまったとはね。それでもその交響曲は、5番までの交響曲と同じく、きっと天才の仕事だったでしょうにね。」


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーが変ホ長調の交響曲を断念したのは、交響曲にはどうしても必要だと感じていた内省を欠いていて、人格を交えていないと悟ったからだった。つまり、人生哲学や、創り手個人の感情の表現が見当たらないということである。チャイコフスキーはこの交響曲を作り続ける気力を殺がれ、「無意味な和音と、何も表現しないリズムのまとまり」と呼んだ。それでもダヴィドフの発言に鼓舞されて、スケッチをすべて破棄してしまう代わりに、再利用しようと思い立った。「変ホ長調の交響曲」の音楽は、チャイコフスキー個人の判断基準では、情緒的に何も言い表していなかったのだとしても、だからといってそれが無価値というわけではなかったのである。主楽想はきわめて魅力的であり、巧みに展開され、外向的である。このような主題が耳をそばだてるように扱うことができる作曲家の手にかかれば、とどのつまり結果は、音楽学者が分析するに値するものとなるのである。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: より重要なのは、構想した標題に基づいて新作交響曲を書き上げるという考えをチャイコフスキーが放棄していなかったことである。変ホ長調の交響曲は、骨折り損のくたびれ儲けに終わったが、その後に『悲愴』交響曲となったものを着想する上では影響力があった。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 破棄した交響曲のスケッチをピアノ協奏曲に転用するという考えにチャイコフスキーが初めて言及したのは、1893年4月になってからである。チャイコフスキーは7月5日にピアノ協奏曲の作曲に取りかかり、それから8日後に第1楽章を完成させた。すぐに仕事は終わったものの、チャイコフスキーはそれが満足できる仕事ではないと分かっていた。自筆譜の上に「お蔭様でおしまい!」と書き込んだが、秋になるまでそのオーケストレーションに着手しなかったからである。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 6月にチャイコフスキーはロンドンで自作の『交響曲第4番』を指揮した。その地で、5年前にパリで出逢ったピアニストのルイ・ディエメとばったり再会した。ロンドンの演奏会の後でケンブリッジを訪れ、ケンブリッジ大学より名誉博士号を授与されている（同じ席上で、カミーユ・サン＝サーンスとマックス・ブルッフも表彰された）。その後、一時ロンドンに戻り、そこからパリに直行した。そしてパリからスイスとオーストリア経由でロシアに戻った。まずはコンラーディ家の領地グラキノに滞在して新作の協奏曲を書き上げ、それからやっとクリンの自宅に向けて帰路に就いた。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 『ピアノ協奏曲第3番』でディエメが意識されていたことからすると、破棄した交響曲の一部をピアノ協奏曲に仕立て直そうというチャイコフスキーの決心は、ディエメと旧交を温めたことによって強まったのかも知れない。ディエメは当時のフランスのピアノ界の最高峰の一人であり、フランス国内では「音階とトリル奏法の王者」として知られていた。ディエメの門人は、多くはフランスの音楽史上で傑物として名を残しており、たとえばヴァンサン・ダンディやアルフレッド・コルトー、ロベール・カサドシュがいる。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーにとってより重要だったのは、ディエメはその経歴を通じて、多くのフランス音楽を初演してきたことであり、たとえばセザール・フランクの『交響的変奏曲』もディエメが初演者だった。しかもディエメは、1888年にパリで行われた室内楽の音楽祭で、チャイコフスキーの『協奏的幻想曲ト長調』作品56を2台ピアノ版で取り上げたのである（第2ピアノはチャイコフスキー自身が弾いた）。チャイコフスキーの新作に興味を持つだけでなく、それを攻略することもできるような芸術家がいるとすれば、それがディエメにほかならなかった。過去に『ピアノ協奏曲第1番』や『ヴァイオリン協奏曲』をめぐってニコライ・ルビンシテインやレオポルト・アウアーと不和になったことを思えば、チャイコフスキーは無条件に面白がってもらえる可能性をディエメから気軽に引き出すことなどできなかったであろう。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは『悲愴』交響曲を仕上げると、再びピアノ協奏曲に向き直るが、再び疑念の波に襲われるばかりであった。ピアニストのアレクサンドル・ジロティに、「音楽については、そこそこ捗っている。だが、あまり気持ちのいい作品ではない」と告げている。1893年10月6日には、ポーランドのピアニストで作曲家のシギスムント・ストヨフスキに宛てて、「（先日）書き送ったように、新作の交響曲は出来上がりました。今や私は、われらが親愛なるディエメ氏のための新作協奏曲の総譜づくりに取り掛かっています。彼に逢った時には、お伝え下さい。私はその仕事を続けていて、気が付いたらこの協奏曲は、うんざりするほど恐るべき長さになってしまったと。それゆえ私は、一つの楽章だけを残して、それだけで一つの完全な協奏曲をまとめ上げることに決めました。後半の2楽章が使い物にならなくなったのですから、あとの仕事は、曲にもっと手を入れるだけです。」その同日（10月6日）にチェリストのユリアン・ポプロフスキーが、チャイコフスキーのクリンの自宅に訪ねて来て、チャイコフスキーが自筆譜に目を通していたのを知った。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 単一楽章の『演奏会用アレグロ』（）ないしは『コンツェルトシュテュック』（）の選択は、フランクの『交響的変奏曲』や交響詩『ジン』、フォーレの『バラード』といった近代フランスのピアノと管弦楽のための作品群に相和する。チャイコフスキーが楽曲の大胆なカットを思い付いたのは、これが初めてでもなかった。チャイコフスキーの伝記作家で音楽学者のジョン・ウォラックは、チャイコフスキーがパリでディエメと演奏した『協奏的幻想曲』が、当初は2楽章の作品として構想されたことに、注意するように説いている。チャイコフスキーの心はこの作品の両楽章をそのまま残すか、もしくは "Quasi Rondo" の第1楽章のみを単独で出版するかで揺れ動いていた。結局、彼は両楽章をそのまま残しつつ、『協奏的幻想曲』の出版に際してその余録として12ページの「かなりおどけた華麗さを持つ」コーダを付けることにした。彼はこれを第2楽章を飛ばす場合にのみ演奏するように、と指示している。.


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは自身の元生徒で友人のセルゲイ・タネーエフにある期間頼り、ピアノ特有の事柄について技術的な助言を得ていた。「アレグロ・ブリランテ」のスコアを1893年10月に書き上げると、タネーエフにおおまかな感想を求めた。しかし、幼少期にタネーエフとともに作曲を学び、彼を通してチャイコフスキーに会った音楽作家で作曲家のレオニード・サバネーエフによると、「チャイコフスキーはタネーエフをいくらか恐れているように思われた。タネーエフがチャイコフスキーの作品に対して全く歯に衣着せぬ感想を言うため、彼は狼狽しているようだった。タネーエフは、長所は言うまでもなく明白である一方、一般に落ち度と考える点は正確に示さなければならないと信じていた。自分が断罪する点について、完全に譲歩することは滅多にしなかった。作曲家は非常に神経質で、しばしば自分自身に強く不満を持つものである。チャイコフスキーはまさにそういう人物であった。全ての作品について病的なほどに自信がなく、しばしばそれらを破棄しようとさえした…」


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: サバネーエフは、チャイコフスキーが交響曲第5番をタネーエフに見せに来たときのことも追想する。タネーエフはピアノで原稿の一部を弾き始めた。「タネーエフは独特の学者ぶった物言いで落ち度と考えるものを示し始め、それによってチャイコフスキーをさらに大きな失望へと突き落とした。チャイコフスキーは楽譜をつかむと赤鉛筆で『酷いゴミ』と書きなぐった。その刑罰にもまだ満足せず、楽譜を半分に引き裂いて床に投げ捨てた。そして部屋から走り出てしまった。タネーエフは落胆して楽譜を拾い、私にこう言った。『ピョートル・イリイチは全てを深刻にとらえるんだ。結局彼自身が私の意見を求めたのに』…」


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 『ピアノ協奏曲第3番』に関しては、タネーエフは独奏パートに典型的な超絶技巧が欠けていると思った。チャイコフスキーはジロティに、タネーエフも協奏曲については自分と同じく評価が低いと告げている。だがその会見の後、チャイコフスキーの弟モデストはジロティに対し、兄の恐れは続かないだろうという彼の確信を述べている。モデストはタネーエフが下した評価に疑問を差し挟むことはしなかったものの、チャイコフスキーは既にディエメに対して協奏曲の完成を約束しており、何より約束を破らないことを証明したいだろうから総譜を見せたがっている、と述べている。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: その後、1ヶ月もしないうちに、チャイコフスキーは息を引き取った。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 作曲家の死から数ヵ月すると、モデスト・チャイコフスキーはタネーエフに、未完成のまま残された兄の自筆譜を完成するように頼んでいる。タネーエフは、1894年6月末にこの仕事に着手する。同年9月に、ユルゲンソン社は、「アレグロ・ブリランテ」楽章を『ピアノ協奏曲第3番』として出版することに同意し、翌月には印刷の準備が整った。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーの没後1周年の記念演奏会において、タネーエフのピアノで『ピアノ協奏曲第3番』を初演することが企画された。この初演は、総譜とパート譜が時間に間に合わなかったために延期された。1894年12月18日になってもタネーエフは出版譜を受け取っていない始末だったという。結局タネーエフは『ピアノ協奏曲第3番』の初演を、1895年1月7日にサンクトペテルブルクにおいて、エドゥアルド・ナープラヴニークの指揮で行なった。その後タネーエフは日記に、「演奏は良かったがあまり成功しなかった。1度きりしか（舞台に）呼び戻されなかった」と書き入れた。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ユルゲンソン社は『第3番』の総譜のほかに、1894年11月に2台ピアノ版を、1895年3月にはパート譜を出版した。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーの伝記作家で音楽学者のデイヴィッド・ブラウンによると、タネーエフが作曲者に指摘したところの第1楽章の欠点は、大規模な管弦楽の楽章を独奏者一人と管弦楽用に編曲したことによる不可避の帰結だという。ブラウンは、既に作曲した音楽の本質を書き直す意思は作曲者に全くなかったとする。主に、そもそも管弦楽のテクスチュアであるものをピアノ独奏に変換し、あるいは独奏者が存在するようにするためにテクスチュアのアイディアを引き出し、あるいは既にあるものをピアノ風の装飾で上塗りしたというのである。製図板にまで完全に戻って新たに音楽的なアイディアを発想し直すのではなくて、既に書いたものを本質的には再配置することで、作曲者の努力によって創造されたものが「不愉快な」―作曲者自身がこの曲についてジロティに述べる際に使った言葉である―ものであると明らかになりそうであったのだ。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ブラウンはさらにこう続ける。「しかし問題の根はこれよりさらに深い。第5交響曲はチャイコフスキーが西側の交響曲の形式として見出したものと、彼自身の独創的な発想の融合によって決定付けられており、それが多くの点において見事に成功している。つまるところ最も重要なのは、彼の音楽の創造が先進性を勝ち得たのは、そのような興味に端を発する要求たちが衝突して生じた不調和においてであったということだ。もしも、彼が1892年に予定通り変ホ長調の交響曲に着手した際、彼がまだその時既に出来上がっていた筋書きに則ってやっていく気があったなら、彼はすぐさまそれを投げ捨てたことだろう。なぜなら、古臭い造型によって純粋な音楽体験ではない、他の事柄ばかりが目立ってくるのは思いも及ばないことだからだ。それは実際、チャイコフスキー自身が出来上がったスケッチを精査したときに気づいたことでもある。ここでむしろ、変ホ長調の交響曲は第5交響曲の経験を継承しようとして、西欧の伝統へより完全に屈服してしまう危険があった。チャイコフスキーのスケッチを生き返らせようとするセミヨン・ボガティレフの自覚的な試みを見てみると、作品は無個性なままで、期待されるまばゆい独自性の手がかりすら与えず、その表現力を破壊してしまっている。すなわち、第3協奏曲はその一級品ではない素材の段階以外でも、ハンディを付けられている」


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: しかしチャイコフスキーは、この曲に人間味に欠けた性質があることを既に理解していた。それがこの曲を破棄すると最初に決め、後にこの曲の欠点ではなく長所が活かされるような形式へと改作した理由である。モールスの「聴く者を疲弊させる表現力」についてのコメントは一考に値する。『ピアノ協奏曲第3番』が「一級品ではない」のは、『交響曲第5番』や『悲愴』交響曲、また『ピアノ協奏曲第1番』ほどには圧倒的な表現力がないからであろうか? この点に関しては議論の余地があるにせよ、それがチャイコフスキーがそもそも変ホ調交響曲をピアノ協奏曲へと書き直した理由ではない。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 「まばゆい独自性の手がかりすら与えない」という点にも議論の余地があるが、こちらの方が擁護はたやすい。チャイコフスキーが交響曲を再構成することを選んだために、彼があらゆる手を尽くしたことで作品は新鮮さを失ったものになったのである。『協奏曲第1番』を聴いてから『第3番』を聴けば、この点を確認することができるだろう。チャイコフスキーが協奏曲と付き合い続けるのを嫌がったということも、一つの理由となる。それが彼が重要な作品のいくつかにおいて繰り返していたことであったとしてもだ。ただし、『第3番』が『第1番』よりも創意に欠けていたとしても、この協奏曲全体に美点がないということを意味するわけではない。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 伝記作者であり音楽学者のジョン・ウォラック（John Warrack）は、違う側面から『協奏曲第3番』の価値について述べている。「純粋に管弦楽のための素材から改作されたというしるしはほとんど見られない。ピアノ・パートの音形は自然なものである。オーケストラが独立した幅広いメロディーに集中しているとき、ピアノのパッセージは装飾的な役割以上のものはほぼ果たしていないが、これはチャイコフスキーのピアノ協奏曲の様式から外れていない」。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ウォラックが矛盾していると考えることはできるだろうか? 彼は「改作のしるしはほとんど見られない」という一方で、「パッセージは……装飾的な役割以上のものはほとんど果たしていない」、このようなパッセージは他の2曲によりも『第3番』に見られると認めている。これ自体が悪いことではないだろうが、素材の提示と配列におけるバランスをとらずにオーケストラを「独立した幅広いメロディー」に集中させていることは、協奏曲が「その素材の段階においてハンディを負っている」というブラウンの立場に利するものだろう。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーはこの曲が単一楽章のままとなるのか、それとも3楽章制になるのかという最終的な形式のこと、またそもそもコンサート用の楽曲としての体裁をなしているのか否かということを決めるにあたって、ディエメの助力を頼りにしていたのかもしれない。チャイコフスキーは自分の協奏曲とそれに類する形式の作品に対して、献呈予定者からの批評や助言を求めずには居られない性質であった。彼が受け取った批評とそれに対する彼自身の反応はないまぜになっているが、彼がそのように助言を求めた態度は一貫している。ディエメが何かしらの意見を述べていたとして、それが楽曲の大幅な改編に繋がる可能性はあったであろうし、そうなれば曲はおそらくより良いものになったことだろう。それはタネーエフがさらに何かを言っていたとしても同様である。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ブラウンや『ピアノ協奏曲第3番』に対する他の中傷者たちが避けているように思われるのは、この作品が完全に書き終わったものと判定できないという、論議の余地のない点である。チャイコフスキーは出版のためにこの曲をユルゲンソン社に送らなかった。たとえ委任出版をしたタネーエフには十分に完成しているように見えたとしても、チャイコフスキーがもっと長く生きたとしてこの曲をどのように変更あるいは推敲したかについては手がかりが全くないのである。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 『ピアノ協奏曲第3番』は、マーラーの『交響曲第10番』あるいはバルトークの『ヴィオラ協奏曲』よりずっと完成形ではあるが、実際にはそれらと同様音楽上の「もしも」というカテゴリに属していて、それを踏まえた上で捉えられなければならないのである。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: フルート3（3番はピッコロ持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、チューバ、ティンパニ（3個）、弦5部


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 約14分


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ファゴットによる主要主題の提示で曲は開始される。ソリストがすぐに続き、続いてト長調で第2の主題群の導入を行う。提示部はチャイコフスキーの楽曲ではしばしば見られる3つの主題による形式を取っており、主要主題の後にくる経過句は幾分引き締まった感じを与える。しかしモースの主張するところによれば、トゥッティによる開始主題および主調の確保のあと、すぐさま緊張から解き放たれる。曲は『協奏曲第2番』のように調性的な縛りを強化していきはせず、第2の主題群が離れた調で導入されることにより打ち破られてしまうのである。代わりにチャイコフスキーは「怖気づいてしまったよう」になり、曲は新たな調性の領域にあたる第3の主要主題へと移っていく（変ホ長調からト長調 - 順序こそ逆であるものの第2協奏曲と同じ推移である）。この新たな主題は優しく魅力的なものであり、ピアノに対しオーボエとファゴットが解決しない不協和音により対位法的に加わると、より哀調を帯びてくるようになる。この第2主題に付属する活発な結句も、また魅力的である。曲は突如変ホ長調に戻り、この部分および続く部分がコデッタに対していくらか和声的な対比をもたらしているのであるが、この箇所が以前は締まりのない控えめなものだったとモースは述べている。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 展開部は調子よく始まる。チャイコフスキーは第1主題からその中核をなす生き生きした楽想を抜き出し、全音音階をなすバスの上で敷衍することでより刺激的なものにしている。同様に賞賛に値するのがのちに現れる、第1主題の断片の拡大がカデンツァに先立つ雄大なカンタービレのパッセージを形成する部分である。音楽的なドラマの頂点において、チャイコフスキーはやっと交響曲の構想から離れる。チャイコフスキーは『協奏曲2番』や『協奏的幻想曲』において、展開部全体に相当する、音楽的に不可欠な大規模のカデンツァを書いている。この2つのカデンツァは、常に見事な名人芸に覆われてはいないとはしても、演奏効果の豊富な助けを得ながら、素材が要求する可能性を効果的に汲みつくしている。『協奏曲第3番』におけるカデンツァは創造性にやや欠け、第2主題の第1楽節にほぼ支配されている。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: ささやかな節約された筆致が続く。再現部は第1主題を入念に変形しており、3小節目で新しい展開が始まり、この新しい楽想を敷衍していく。この部分は、2部からなる第2主題が再現された後にも現れる。コーダではピアノが新たな展開を始め、これは先立って割愛された楽想が発展するときの対旋律となる。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: チャイコフスキーは独奏パートを、作品全体のパッセージやスケールの無数の流れによって、またカデンツァにおけるトリルの揺らめきを通して、ディエメに適するように仕立てていたと考えられる。ディエメルの弟子の一人であるラザール・レヴィ（Lazare Lévy）はフランスの楽壇に影響を及ぼしたピアニストだが、ディエメについて「彼の演奏の驚くべき正確さや、名高いトリル、様式の厳格さが、彼を誰もが望むような素晴らしいピアニストにしていた」と述べている。このような証言を心に留めると、ディエメを想像せずに『協奏曲第3番』を聴くことは難しいだろう。


title: ピアノ協奏曲第3番 (チャイコフスキー)

text: 前述の通り、チャイコフスキーはこの曲の第2・第3楽章を完成させていない。タネーエフがチャイコフスキーのスケッチにもとづいて再構成した曲が『アンダンテとフィナーレ』である。


title: ニネット・ド・ヴァロア

text: ニネット・ド・ヴァロワ（Dame Ninette de Valois OM, DBE, 1898年6月6日 - 2001年3月8日）は、アイルランド生まれのバレエダンサー、振付家。本名はエドリス・スタナス（Edris Stannus）。


title: ニネット・ド・ヴァロア

text: ダブリンに生まれる。チェケッティはじめ、多くの舞踊教師に学び、1914年初舞台。主にロンドンで踊った。


title: ニネット・ド・ヴァロア

text: 1923年から1925年まで、セルゲイ・ディアギレフ主催のバレエ・リュスに参加。その間、ニナ・ドヴァロワ（Nina Devalois）と名乗った。1926年春、バレエ学校をロンドンに設立。同年にオールド・ヴィック劇場のオーナーであるリリアン・ベイリス（Lilian Baylis, 1874年 - 1937年）と知り合い、劇場のために振り付けをした。


title: ニネット・ド・ヴァロア

text: 1931年、サドラーズ・ウェルズ劇場に付属のバレエ学校を設立し、専属のバレエ団を組織。これが発展し、イギリス最初の優れたバレエ団となった。第二次世界大戦後、サドラーズ・ウェルズ・バレエ団は本拠地をコヴェント・ガーデンに移し、王族を名誉総裁に迎え、1957年からロイヤル・バレエ団と改称した。


title: ニネット・ド・ヴァロア

text: 1950年、フランスよりレジオンドヌール勲章を与えられた。


title: ニネット・ド・ヴァロア

text: 1951年、舞踊発展に尽くした功績により、デイム（Dame）の称号が与えられた。


title: 谷川竜太郎

text: 谷川 竜太郎（たにがわ りゅうたろう、1964年1月30日 - ）は、日本の元ファッションモデル。


title: 谷川竜太郎

text: かつては石原プロモーションに所属し、「谷川 竜」（たにがわ りゅう）の名で俳優として活動していた。


title: 谷川竜太郎

text: 商船学校の航海科に進学し、「日本丸」の処女航海に参加した後、講談社『MEN'S CLUB』の選考会で優勝しファッションモデルとしてデビュー。1988年に石原プロの新人オーディションで合格し、翌年『ゴリラ・警視庁捜査第8班』で俳優としてもデビュー。多くのドラマに出演する。


title: 谷川竜太郎

text: その後石原プロを退社し、モデルエージェンシー「アダムス」に移りファッションモデルに復帰。CM・雑誌で活躍していた。


title: 谷川竜太郎

text: 現在は一級建築士の資格を取得し、建築会社を自営して活動中。


title: アフガニスタン紛争

text: アフガニスタン紛争（アフガニスタンふんそう）とは、近代以降のアフガニスタンを舞台に起こったさまざまな戦闘の総称。この項目では1978年以降断続的に起こっている戦いを扱う。


title: アフガニスタン紛争

text: アフガニスタンは1978年以来断続的に戦闘が続いている。


title: アフガニスタン紛争

text:
この戦闘を時期によって大別すると、以下の3時期に分けられて語られることが多い。
しかし、これらの戦闘ははっきりと分類できるほど無関係ではない。1989年のソ連軍撤退以降も、人民民主党政府とムジャーヒディーンの戦いは継続しており、2001年前にも北部同盟とターリバーンの戦いは行われている。


title: アフガニスタン紛争

text: 1979年からソビエト連邦が行った軍事介入、アメリカ合衆国と有志連合と北部同盟によるターリバーン攻撃はいずれも「アフガニスタン戦争」もしくは「アフガニスタン侵攻」と呼ばれることがある。しかしいずれの場合も、国家同士の戦いという「国際法上の戦争」の定義に当てはまらず、国際法上の戦争には当たらない。このため、「アフガニスタン戦争」という言葉が正式な用語として使われることはない。


title: アフガニスタン紛争

text: 国際連合安全保障理事会決議1333では当時の状況を「紛争」と定義づけている。またアフガニスタンの状況を1976年以降から続いた紛争として扱い、国連や外務省ではポスト・コンフリクト状態と定義して復興支援に当たっている。国連アフガニスタン支援ミッションの政務官を務めた高橋博史は平成14年度版の外交青書において1978年以降を「アフガニスタン紛争」と表記している。


title: アフガニスタン紛争

text: しかし、マスメディアなどでは「アフガニスタン戦争」の語が使われることもある。ソ連介入後の戦闘をアフガニスタン戦争と形容した例や、1976年以降を総括してアフガン戦争と呼ぶ例もある。


title: アフガニスタン紛争

text: 2001年の攻撃を戦争と呼ぶ場合でも、ターリバーン政権崩壊以降をどう認識するかによって呼称は異なる。ターリバーン等の攻撃をテロととらえれば「治安悪化」であり、アメリカやISAFによる掃討作戦は「治安維持活動」になる。しかし、アメリカやISAFを「侵略者」ととらえれば、それと戦うターリバーン等の戦闘は「戦争」になる。例としては日本共産党や平和団体等が2001年以降の戦闘を『アメリカの侵略戦争』『報復戦争』とし、アフガニスタン新政府成立後の戦闘も『戦争の継続』 と呼称することがある。


title: アフガニスタン紛争

text: また、アフガン戦争という用語はイギリスとアフガニスタンとの間で三次にわたって行われたアフガン戦争を指すことが複数の辞典で採用されるなど定着していた。しかし1978年以降の戦闘、特に2001年以降に関しては進行中の出来事でもあり用語が統一されていない。このため、この項目では中立的な表現としてアフガニスタン紛争の語を用いる。


title: アフガニスタン紛争

text: 2001年以降を「アフガニスタン戦争」「紛争が続くアフガニスタン」と形容した例もあり、一定していない。


title: アフガニスタン紛争

text: 2001年以降を「アフガニスタン戦争」と形容した例、政府成立後の混乱を「イスラム武装勢力タリバンの活動が活発化しているアフガニスタン」と形容した例がある。


title: アフガニスタン紛争

text: 1979年以降を「アフガニスタンを巡る紛争」とまとめた用語解説を行っているが、2001年以降を「アフガニスタン戦争」と呼ぶ例や「アフガニスタンの紛争」と表記した例、「アフガニスタンでの対テロ戦争」とした例もあり一定していない。


title: アフガニスタン紛争

text: 「イラクとアフガニスタンでの戦争」と形容した例、アフガニスタンでの対テロ戦争と表記した例がある。


title: 江渡万里彩

text: 江渡 万里彩（えと まりあ、1993年3月17日 - ）は、日本のタレント、アイドル、お笑いタレント。千葉県出身。


title: 江渡万里彩

text: かつてはアイドリング!!!4号と、滝口ミラとのお笑いコンビ「ミラマリア」のメンバーとして活動し、松竹芸能に所属していたが2014年3月退社。退社後LeadOne promotion（リードワンプロモーション）に所属していたが2017年9月退社。一時的に「memories of you」の8teenzで活動もしていた。


title: タグ・ホイヤー

text: タグ・ホイヤー（"TAG Heuer"）は、スイスの高級時計メーカーである。


title: タグ・ホイヤー

text: ドイツ系スイス人で、ベルン州出身の（1840年 - 1892年）が1860年に設立した。設立当初からストップウオッチや、クロノグラフといったスポーツウオッチの開発に力を注いでおり、クロノグラフの歴史に貢献している。近年では、トゥールビヨンや磁気を利用した新たなムーブメントの開発を行っている。


title: タグ・ホイヤー

text: 1985年までの社名はホイヤーであった。クオーツショックで資金難だったところをマンスール・オジェ率いるTAGグループ（現 "Techniques d'Avant Garde" ）からの資金援助を受け、現在の社名に変更。その後1999年9月にLVMHが同社の株式の50.1%を取得し、現在はLVMH傘下となっている。


title: タグ・ホイヤー

text:
2003年まではF1の公式計時を担当していたが、同年限りでF1の公式計時から撤退する一方で、2004年よりインディカー・シリーズの公式計時を担当している。
自動車レースの最高峰・F1にて1970年代にフェラーリを、1980年代から2015年までマクラーレンチームのスポンサーとして、2016年からレッドブル・レーシングのスポンサー及びルノーエンジンのバッジネームとして長期に渡って活動している関係で、アイルトン・セナ、片山右京、キミ・ライコネンなどF1ドライバーの名前を冠したモデルを多数発売しているほか、モータースポーツ以外でもタイガー・ウッズの名前を冠したモデルなども存在する。


title: タグ・ホイヤー

text: タグ・ホイヤーは東京・ボストンを除くワールドマラソンメジャーズ全大会、プレミアリーグ（2016-17シーズンより）、リーガ・エスパニョーラ、ブンデスリーガ、Jリーグ、アジアサッカー連盟（AFC）、ジロ・デ・イタリア、FIAフォーミュラE選手権、MXGP、エミレーツ・オーストラリアン・オープンなどのオフィシャルタイムキーパーとして務めている。またかつてはタイガー・ウッズもこの時計を身につけたが、不倫スキャンダル問題で契約を解除した。また、マリア・シャラポワも2016年3月の緊急会見にてドーピングが報じられたことから、契約を中断した。


title: 久保貫太郎

text: 久保 貫太郎（くぼ かんたろう、1976年11月27日 - ）は、日本の俳優、ナレーター、ラジオパーソナリティ。長野県上田市出身。ダックスープ所属。クロムモリブデンの劇団員。身長167cm、体重84kg(前後3kgぐらいは常に変動している)。血液型B型。愛称は「クボカン」。


title: 杉岡英樹

text: 杉岡 英樹（すぎおか ひでき、1975年8月19日 - ）は、NHKアナウンサー。


title: 杉岡英樹

text: 埼玉県立川越高等学校を経て早稲田大学政治経済学部を卒業後、1999年入局。


title: 川端民生

text: 川端民生（かわばた　たみお、1947年7月10日 - 2000年7月26日）は、北海道紋別郡遠軽町出身のベーシスト。北海道札幌西高等学校卒業。


title: 川端民生

text: 愛称は「バタさん」。


title: 川端民生

text: 主にジャズ、フュージョンの領域で活躍。主な共演者は、向井滋春、浅川マキ、渋谷毅、小沢健二など。1978年「ネイティブ・サン」結成に参加。80年代後半以降は、渋谷毅オーケストラを中心に活動。エレキベース、ウッドベースの両方を演奏した。


title: 川端民生

text: 2000年7月26日、膵臓ガンにより死去。


title: 小林陽広

text: 小林 陽広（こばやし あきひろ、1981年7月3日 - ）は、NHKのアナウンサー。


title: 小林陽広

text: 群馬県高崎市出身。慶應義塾大学理工学部卒業後、2006年入局。主にスポーツ中継を担当している。


title: 小林陽広

text: 高校野球の中継では、2013年春に「遠軽対いわき海星」という史上初の21世紀枠出場校同士の対戦をラジオ第1で実況。


title: 小林陽広

text: 競馬では、圧倒的人気となったハープスターが敗れた2014年のオークスのレース実況を担当した。香川県内向けの放送として、カマタマーレ讃岐や香川オリーブガイナーズの試合の実況も不定期に担当している。


title: 振り向けば…/Destination

text: 「振り向けば…/Destination」（ふりむけば/ディスティネーション）は、Janne Da Arcの25枚目のシングル。2006年2月8日発売。


title: Loud-03

text: Loud-03（ラウドスリー）は、Litz (Vo.) 、KURI (Vo. & Cho.) とTSUKASA (RAP) の3人組ダンスヴォーカルユニットである。


title: Loud-03

text: 以前、Little chip ktというダンスチームとして活躍してきたKURIとTSUKASAが、中学時代からボーカリストとして活動してきたLitzと出会い、2000年6月に3人でLoud-03を結成。渋谷、六本木、横浜周辺のクラブイベントや学園祭などで精力的な活動をする。2001年6月にGEEこと浅川真次と出会う。浅川真次は、アーティスト&プロデューサー：GTSとして活動する他にも、m-floなどのマネージメントオフィスであるARTIMAGEの代表取締役社長でもある。


title: Loud-03

text: その後、2001年10月24日にイーストウエスト・ジャパン（現在：ワーナーミュージック・ジャパン）よりデビューシングル『Just Boom』をリリース。この曲は鈴木あみや小柳ゆきを輩出した「kissmark」のCMのイメージソングでもあり、Loud-03も同CMに出演をしている。


title: Loud-03

text: LITZ(りつ)は、2013年現在Litzとして作詞家・作曲家として活動中。Kis-My-Ft2、E-girls、ジャニーズWESTKARA、SUPER☆GiRLS、小野恵令奈、Cheeky Prade、後藤真希等への楽曲提供、コーラスやボーカルディレクションも行っている。代表作はE-girlsの“CANDY SMILE”、ケラケラの“スターラブレイション”。趣味ではじめた ブリンクアーティストの資格も取得し、ブリンクアーティストのschoolでは300人もの生徒が。ブリンクアーティストとしてデジタルハリウッドエンターテインメントとマネジメント契約を結んでいる。ブリンクアーティストとしての実績、TOYOTA カローラ 鈴木亜美ジャケ写デザイン、その他雑誌掲載など。


title: 川崎病院 (兵庫県)

text: 医療法人川崎病院（いりょうほうじんかわさきびょういん）は、兵庫県神戸市兵庫区東山町の民間病院。医師の卒後臨床研修指定病院でもある。


title: 川崎病院 (兵庫県)

text: 1936年（昭和11年）、「川崎造船所」（現在の川崎重工業）が開設し、その後、1950年（昭和25年）に医療法人として独立、1998年（平成10年）に南館の新築と本館、西館を改修、現在に到る。


title: 川崎病院 (兵庫県)

text: 川崎重工の従業員でなくとも受診できる。地域の基幹病院として住民に親しまれている。


title: 川崎病院 (兵庫県)

text: 急性期医療、予防医学(人間ドック、生活習慣病)、在宅介護支援に積極的に取り組む。


title: 川崎病院 (兵庫県)

text: 病院は異人館やハーバーランドに近い高台にあり、神戸市の中心である三宮にも近い。地下鉄、高速道路もあり、交通至便な立地である。神戸電鉄有馬線「湊川駅」または神戸市営地下鉄西神・山手線「湊川公園駅」から、徒歩約5分。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text: シュミット・アンド・ベンダー（英語：Schmidt and Bender）は、ドイツのスコープ製造メーカー。シュミッター・アンド・ベントなどとも呼ばれる。略称S&B。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text:
アメリカ海兵隊のM40A3スナイパーライフル用のスコープとして採用されていたウナートルに変わるスコープとして同社のモデルが選ばれ、一躍有名になった。
しかしそれ以前からターゲットシューターの間では知られた存在で、最高級のスコープとして高く評価されていた。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text:
中でもPM(ポリス・マークスマン)シリーズは人気が高く、高額であるにもかかわらず使用するユーザーは多い。
今までアメリカ海兵隊で使用されてきたウナートルのメーカー希望小売価格が2500ドルに対しPMシリーズで人気のPM LP 2は3500ドルと破格である。
ウナートルの時点でかなり高額であることを考えると貧乏人には縁のないスコープと言うことになる。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text:
しかし値段は高いが性能は一流で世界でもトップクラスの性能を誇る。
解像度や明るさもそうだが倍率に合わせてレティクルのサイズが変わる(ファースト・フォーカルと呼ばれる)のでミルドットなどのレティクルを使用している場合、全ての倍率でレイジングに活用できるというメリットがある。
デメリットとして低倍率で使用した場合レティクルが細かすぎて使えないとの声も多い。
ヨーロッパでは比較的ファースト・フォーカルが多く使用されているがアメリカではあまり好まれなかった。
アメリカでは倍率とは関係なくレティクルのサイズが一定なセコンド・フォーカルが一般的だったがLEUPOLDもファースト・フォーカルのモデルをラインナップに加えている。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text:
またPM2は34mmチューブを採用し1インチよりもスコープの調整範囲を多く取れた30mmを超える調整量を誇る。
ただしライフルに取り付ける為のマウントリングが34mmのモデルとなると少ないのが欠点とされる。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text:
ヨーロッパのガンショーでは各社がこぞって自社のスナイパーライフルにシュミット・アンド・ベンダー製のスコープを搭載する。
中にはツァイスもいるだろうが現在ヨーロッパでは最も人気のあるスコープである。
L96A1やAWで有名なアキュラシー・インターナショナルのスコープもシュミット・アンド・ベンダーのOEMである。


title: シュミット・アンド・ベンダー

text: 余談だがアメリカのガンショーでは依然としてLEUPOLDが人気だがこれは法執行機関やミリタリーが好んでいるせいもあるのでNightForceやU.S.OPTICSも当然存在する。


title: 花嫁とパパ

text: 『花嫁とパパ』（はなよめとパパ）は、フジテレビ系で、2007年4月10日から6月26日まで毎週火曜日の21:00 - 21:54（JST）に放送された日本のテレビドラマ。主演は石原さとみ。初回は、21:10 - 22:14まで放送。全12話。


title: 花嫁とパパ

text: 東京の大手アパレルメーカーの新入社員・宇崎愛子（石原さとみ）が、娘を人生のパートナーと主張する愛子の実父・宇崎賢太郎（時任三郎）の束縛を逃れ、恋人・三浦誠二（田口淳之介）と結婚するまでを描くヒューマン・コメディ。※平均視聴率11.8%（視聴率は関東地区・ビデオリサーチ社調べ）


title: 花嫁とパパ

text: 同番組はニッポン放送のラジオ番組『ミューコミ』と共同で、花嫁とパパの視聴者やミューコミの聴取者から「ウザかわいいパパ」として、宇崎賢太郎と同じような娘に子煩悩な父親のエピソードを花嫁とパパではホームページで、ミューコミではサポーターズパーティのコーナー内で募集し、合計271通の応募があった。その中から宇崎愛子役の石原さとみの選考でグランプリ1組と準グランプリ2組を選出し、2007年6月6日に授賞式が催された。


title: アラン・シルベスタイン

text:
アラン・シルベスタイン（"Alain Silberstein" ）は
である。


title: アラン・シルベスタイン

text: バウハウスに影響を受けた幾何学的なデザインや多彩な色使いが特徴である。全て限定モデルで、年間に2000本しか生産しない。クロノBなどシリーズになった製品もあるが少しずつ変更点があり、全く同一のものを再度製造することはない。日本の販売代理店はモントレ・ソルマーレ。


title: アラン・シルベスタイン

text: デザイナーでありエタ、フレデリック・ピゲ、レマニア（現ヌーベル・レマニア）等からムーブメントの供給を受けているが、そのまま使うのではなくパーツに着色したり、トゥールビヨンをラインナップに加える等機械へのこだわりも強い。「サイクロープ」はヴィンセント・カラブレーゼが改造したエタムーブメントを用いていたため非常に希少である。初めてバーゼル・フェアに出展した際、ほとんど全く注目されなかった中で唯一買い付けをしたのが現在も代理店を勤める日本の会社であったことから、本人は非常に親日家である。


title: データ障害

text: データ障害（データしょうがい）とは、ハードディスクドライブ等の電子記録媒体が故障し、データの読み書きが正常にできなくなった状態のこと。


title: データ障害

text: データ障害の種類は主に論理障害と物理障害に分かれる。


title: データ障害

text: 論理障害（ろんりしょうがい）とは、データ障害のうち、機器自体は故障していないにもかかわらず、内部の電磁的記録に障害が発生したもの。


title: データ障害

text: 具体的には、ファイルシステムの損傷や、OSの不具合、誤操作によるファイル削除などが該当する。ハードディスクドライブの論理障害は、「論理的な障害」「ソフトウェア障害」などと呼ばれる場合もある。また、OSのファイルが消失したり、損傷しているためにコンピューターを起動できなくなった場合、ウイルスに感染してコンピュータがクラッシュしたケース、また誤ってファイルやフォルダを削除してしまったケースも、論理障害に該当する。


title: データ障害

text: マスターブートレコード、パーティションテーブルやブートセクタなどが、突発的なエラーや誤操作によって損傷を受けた場合、パーティションが認識されなくなったり、OSが起動できなくなることもある。


title: データ障害

text: また、ファイルの管理領域であるマスターファイルテーブルやファイルアロケーションテーブルが、突発的なエラーなどによって損傷を受けた場合、ファイルにアクセスできなくなるなどの不具合が生じる。


title: データ障害

text: 物理障害（ぶつりしょうがい）とは、データ障害のうち、ハードウェアなど機器自体に障害が発生したもの。


title: データ障害

text: ハードディスクに発生しうる例を挙げると、ヘッドクラッシュや、PCB（ハードディスクドライブの基盤）不良、スピンドルモーターの不良やベアリングの焼きつき、プラッターのアライメントが狂ったもの、ハードディスクドライブのファームウェア不良、メディアダメージや不良セクタ、メディアの熱膨張によるオフトラックなどは物理障害に該当する。


title: データ障害

text: 上記のような故障が発生した場合、ハードディスクドライブが異音を発する、アクセススピードが著しく低下する、ハードディスクドライブがスピンしない、ハードディスクドライブがBIOSで認識されないなどの症状が代表的である。また、ハードディスクドライブを水没させてしまったり、火災などで燃えてしまった場合、ハードディスクドライブを落とすなどして外的な衝撃を与えてしまった場合や、停電や強制終了などによってシステムを正常に終了させられなかった場合や、高温・多湿な環境でハードディスクドライブを長時間動作させた場合、経年劣化などによっても発生する。


title: データ障害

text: 論理的な障害であれば、市販ソフトを利用することによって、データの復旧が可能となるケースもあるが、ヘッドクラッシュなどの物理障害は、クリーンルームなどのクリーンな環境でハードディスクドライブを分解し、ハードウェア的な修復措置を実施しなければデータを復旧することはできず、ファームウェアの不良や、システムエリアの不良なども、特殊ツールを用いて復旧作業を行なう必要がある。


title: データ障害

text: 物理障害が発生したハードディスクドライブは、通電してドライブをスピンさせるだけで、プラッターへの損傷が拡大し、復旧の可能性が低下するケースもある。


title: データ障害

text: 現在一般に出回っている電子記録媒体は全て消耗品であり、いつか必ず物理障害が発生するものである。また、いつでも簡単にデータの書き換えが可能な記録媒体は、論理障害の問題が常に付きまとう。発生した障害の内容や度合いにも左右されるが、どのような手法を使ったとしても、たとえデータ復旧業者に復旧を依頼したとしても、障害が発生し正常にデータを読み出せなくなった記録媒体からデータを確実に無傷で救出できる保証はない。電子記録媒体によってはデータ救出そのものが確立されていないタイプもある。すなわち、重要なデータを失わないためには、ユーザー自身がバックアップを行うことが一番有効な対策である。物理障害に限ればミラーリング（RAID）で対策を行うこともできる。


title: データ障害

text: パソコン用記録媒体およびシステムドライブとしてよく使用されるハードディスクドライブは、論理障害・物理障害共に発生しやすい記録媒体である。そのためハードディスクドライブに発生した障害が原因でデータを失う結果になりやすい。近年では、ハードディスクドライブと比べて耐久性に優れ小型化にも適したソリッドステートドライブ(SSD)もノートパソコン用を中心に普及しているが、書き込みや消去などの内部動作を行うほど製品寿命を低下させるリスクもある。


title: データ障害

text: デジタル化が進む今日では、個人は思い出の写真をデジタルカメラで、企業は顧客・決算データ等をデータベースで管理している。ハードディスクドライブやソリッドステートドライブが普及し、技術革新により記憶容量も大幅に増大してきた昨今だが、それに伴い失いたくない重要データのバックアップを取らずに使用し続け、障害が発生しデータを失う個人・企業が増加していった。こうした障害の発生したハードディスクドライブなどからの重要データの復旧を業務とする、データ復旧業者が1990年代前半よりアメリカ合衆国で登場。1990年代後半には日本でも登場した。ただし、高度な設備を整え物理障害にも対応するようなデータ復旧専門の業者へデータ復旧の依頼をする場合、高額な復旧費用が発生する。また、SSDでは現時点においてデータ復旧の技術は確立されておらず、破損した場合のデータ救出は事実上不可能である。ハードディスクドライブとSSDを用途によって使い分けたり、面倒でもバックアップをとることが、データ保全およびコストの圧縮に繋がる。


title: データ障害

text:
論理的な障害が発生した場合、フォルダへアクセスできない、パーティションが見えないといった症状が出たり、「ディスクがフォーマットされていない」とメッセージが出ることがある。
論理的な障害が発生したと判明した場合に、FSCKコマンドやスキャンディスクなどのエラー修正を実施しないことが重要である。これらはエラーを修正する際に、不具合のある部分はすべて削除するため、データが全て消去されることがあるからである。
論理的な障害が発生した場合には、障害が発生したドライブに対して、書き込みやファイルの削除など、ディスクの内容を変更する作業を行うと状態をさらに悪化させてしまうので、状態を保ったままデータ復旧ソフトを用いるか、信頼のおけるデータ復旧専門の業者に依頼することが賢明である。


title: 岐阜大学教育学部附属中学校

text: 岐阜大学教育学部附属中学校（ぎふだいがくきょういくがくぶふぞくちゅうがっこう）は、岐阜県岐阜市加納大手町にある岐阜大学附属の国立中学校。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text:
高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律（こうれいしゃ、しょうがいしゃとうのいどうとうのえんかつかのそくしんにかんするほうりつ、平成18年6月21日法律第91号）は、高齢者、障害者等の自立した日常生活及び社会生活を確保することの重要性にかんがみ、公共交通機関の旅客施設及び車両等、道路、路外駐車場、公園施設並びに建築物の構造及び設備を改善するための措置、一定の地区における旅客施設、建築物等及びこれらの間の経路を構成する道路、駅前広場、通路その他の施設の一体的な整備を推進するための措置その他の措置を講ずることにより、高齢者、障害者等の移動上及び施設の利用上の利便性及び安全性の向上の促進を図り、もって公共の福祉の増進に資することを目的とする法律（第1条）。
通称はバリアフリー新法。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 本格的な高齢化社会の到来を迎えて高齢者、障害者の自立と積極的な社会参加を促すため、公共性のある建物を高齢者・障害者が円滑に、安全に利用出来るような整備の促進を目的として、平成6年にハートビル法が制定された。その後その主旨をより積極的に進めるべく平成15年4月1日に改正法が施行された。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: また、平成18年12月に同法（不特定多数利用の建物が対象）と交通バリアフリー法（駅や空港等の旅客施設が対象）が統合されバリアフリー新法として施行された。同法では新たに特定道路や特定公園のバリアフリー化についての規定が追加された。同法によれば特定建築物（後述）は努力義務に留まり、特別特定建築物（後述）では適合義務が求められる。また、同法では地方公共団体が条例によって拡充強化出来るとしており、東京都の例では建築物バリアフリー条例によって適合義務対象が拡大されている。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 従来オフィスビルは当法の対象外だったが、改正法では特定建築物（基準に適合する様努力義務がある建物）に指定された。今後は高齢者・障害者等の弱者を区別しないで万人が利用可能な環境造り（ユニバーサルデザイン）が益々求められる様になりつつある。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 既存建物の増改築（用途変更を含む）（言い換えると建築確認が伴うもの）を行う場合に当法の対象となる。すなわち特定建築物の増改築では下記利用円滑化基準への適合努力義務が、特別特定建築物の増改築では同基準への適合義務がある。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 以下の二つの基準を設けている。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 1、利用円滑化基準（バリアフリー化の為の最低レベル）（特定建築物では努力義務、特別特定建築物では適合義務がある）


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 2、利用円滑化誘導基準（バリアフリー化の好ましいレベル）（適合義務はないが基準を満たすと一定のインセンティブがある基準）


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 建築設計上の主な具体的注意事項は以下のような点である。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 誘導基準を満たす建物は所管行政庁の認定を受けることが出来、以下の特典が設けられている。尚認定は道路や敷地内 駐車場から当該施設までの経路が対象。（オフィスビルではテナントエントランスまでが対象）


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 特定建築物（法2条16号、施行令4条）


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 多数の人が利用する建築物として、以下の建築物が指定されている。これらの建築物については、建築主は、建築物移動等円滑化基準に適合させる努力義務がある（法16条）。特別特定建築物（法2条17号、施行令5条）


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 不特定かつ多数の者が利用し、又は主として高齢者、障害者等が利用する特定建築物であって、移動等円滑化が特に必要なものとして、以下の建築物が指定されている。これらの建築物については、建築主は、建築物移動等円滑化基準に適合させる義務がある（法14条）。ただし、義務の対象は、床面積の合計が2000m以上（公衆便所については50m以上）の建築物に限定されている（施行令9条）。なお、施行令5条8号は「官公署」と明記しているため、官公庁以外の民間の事務所は、他の1～7号、9～19号に該当する場合を除き、当然に対象外である。


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: 条例による対象の拡大


title: 高齢者、障害者等の移動等の円滑化の促進に関する法律

text: なお、地方公共団体が条例を制定することにより、バリアフリー法では特別特定建築物とされていない特定建築物を特別特定建築物とすることや、特別特定建築物の対象となる規模および適合基準について、地域の実情に応じて強化することができると定められている。この場合、特別特定建築物は必ずしも不特定が利用する建築物に限られず、学校などの特定多数が利用する用途の建築物が特別特定建築物とされることがある（東京都、川崎市など）。


title: 四季 (チャイコフスキー)

text: 『四季』（原題："Les Saisons"）作品37aは、ピョートル・チャイコフスキーが作曲した、ロシアの一年の風物を各月ごとに12のピアノ曲で描写した作品集。


title: 四季 (チャイコフスキー)

text: ペテルブルクの音楽雑誌「ヌーヴェリスト」（「ゴシップ好き」または「短編小説家」の意味）の企画依頼で1875年から翌年にかけて作曲され、1885年に曲集として出版された。12曲とも三部形式で書かれている。また、各曲ともロシアの詩人が各月の風物を題材にした作品を参考にしているという。作曲当時ロシアでは旧暦を使っていたため、それぞれの月の季節感は現在と多少ずれている。


title: 四季 (チャイコフスキー)

text: なお、作品番号は「37a」となっているが、これは「作品37」として出版された「グランドソナタ（ピアノソナタ）ト長調」と区別するために「a」が付けられている。


title: 四季 (チャイコフスキー)

text: 後にソ連の指揮者・作曲家のアレクサンドル・ガウクが管弦楽編曲を施している。


title: 四季 (チャイコフスキー)

text: 以下の12曲からなる。


title: 人工神経

text: 人工神経または人工ニューロン（）とは、人工知能において、生物学的神経を参考にして考案されたニューラルネットワークを構成する基本単位である。人工神経は1つ以上の入力を受け取り（1つ以上の樹状突起に相当）、それらの総和から出力（シナプス）を生成する。通常、各ノードの総和には重み付けがされ、活性化関数（）もしくは伝達関数（）と呼ばれる非線形関数に渡される。


title: 人工神経

text: m個の入力を持つ人工神経を考える。各入力信号を formula_1 から formula_2 とし、重み付けを formula_3 から formula_4、バイアス項を formula_5、活性化関数を formula_6 とする。


title: 人工神経

text: k 番目の人工神経の出力は次の式で表される:


title: 人工神経

text: 数式を図示すると以下のようになる。


title: 人工神経

text: 出力は他の人工神経に（重み付けされたシナプスを通って）伝播するか、最終的な出力の一部として使われる。


title: 人工神経

text: このモデルは、線形変換と formula_6（非線形を含めた何らかの変換）を交互に繰り返すということしか言っていなく、formula_9 もニューロンごとにバラバラであっても良いとすると、恒等変換も線形変換であるので、つまり、任意のいかなる関数変換をも表現できるモデルということになる。形式ニューロンは二値データの範囲内において、チューリングマシンと等価になっている。


title: 人工神経

text: 人工神経は、生物物理学的には正しいモデルではないと批判されることが多い。あくまで、生物を参考にしてモデルを作ったというレベルであり、生化学的にちゃんと再現しようという意図は全くなく、1952年に発表されたホジキン-ハックスレー型モデルと比較しても大きく異なっている。


title: 形式ニューロン

text: 形式ニューロン（けいしきニューロン、）や Threshold Logic Unit とは、1943年に神経生理学者・外科医であるウォーレン・マカロックと論理学者・数学者であるウォルター・ピッツが発表した最初の人工ニューロン（）。伝達関数としてはヘヴィサイドの階段関数を使い、入出力の値は 0 または 1 の二値だけをとる。


title: 形式ニューロン

text: このモデルはチューリングマシンと同等の計算能力を持ち、多層構造で、XOR も扱え、線形非分離な問題も扱える。


title: 形式ニューロン

text: このモデルは、以下の通り。入出力は 0 または 1 である。


title: 形式ニューロン

text: 実例としては、以下の通り。XOR は3層、他は2層である。


title: 形式ニューロン

text: マカロックらはニューロンの状態が 0 または 1 で表現できることに強くこだわっており、論文冒頭が Because of the “all-or-none” character of nervous activity で始まり二値であることを強調している。しかしながら、1986年のデビッド・ラメルハートらのバックプロパゲーションでは、形式ニューロンとのモデルとしての違いは、入出力が 0 または 1 の二値ではなく実数になり、二値のヘヴィサイドの階段関数が実数も出力できるシグモイド関数になった点にある。


title: 形式ニューロン

text: 1958年にフランク・ローゼンブラットが形式ニューロンを参考にパーセプトロンを発表した。


title: 形式ニューロン

text: 以下の擬似コードはマカロックとピッツの形式ニューロンの実装例である。入力は真理値（真または偽）、出力も真理値である。オブジェクト指向的モデルとなっている。トレーニング方法は定義されていない。関数型のモデルであれば、TLUクラスの代わりにTLUという関数が、入力ベクトルと重み付けベクトルとしきい値を引数とし、真理値を出力とするものになるだろう。


title: リノ・ヴァンチュラ

text: リノ・ヴァンチュラ（Lino Ventura、1919年7月14日 - 1987年10月22日）は、イタリア・パルマ出身の俳優。フランス映画界で活躍した。


title: リノ・ヴァンチュラ

text: イタリア・パルマで生まれ、幼い時に家族でフランスの首都パリに移住する。8歳で学業を止め、様々な仕事に就く。そのうちにレスリングをはじめ、1950年にはヨーロッパチャンピオンにまでなった。しかし、怪我が元で選手としてのキャリアを断念。そんな時、次回作のためのギャング役を探していたジャック・ベッケルに見出され、1954年にジャン・ギャバン主演の『現金に手を出すな』で映画デビュー。ヴァンチュラに感銘を受けたギャバンは、そのまま演技を続けるように助言したという。フィルム・ノワールやギャング映画に多く出演し、1980年代まで活躍した。


title: 神奈月昇

text: 神奈月昇（かんなつき のぼる、197x年4月2日 - ）は日本のイラストレーター。


title: 神奈月昇

text: catwalkより原画家としてデビュー。榊一郎が立ち上げた企画「神曲奏界ポリフォニカ」（キネティックノベル版）の原画を担当した。「神奈月昇」というペンネームを決める時、ちょうど美少女ゲーム「AIR」をプレイする最中で、そのイベントCG「神奈備命、月に昇る」に魅了され、そのままペンネームで使った経緯があったと本人が《visualstyle 2008 vol.3》で述べた。


title: ジャガー・ルクルト

text: ジャガー・ルクルト（フランス語の発音：、[jay-ger luh-kool-tre]）は、スイスのル・サンティエに拠点を置く19世紀前半創業の高級時計マニュファクチュールである。これまでに数百の発明と1,000種類以上のキャリバーを開発しており、そのなかには世界最小キャリバーや世界で最も複雑な腕時計、そして半永久的に動くタイムピースも含まれる。今日、ジャガー・ルクルトは、8つの時計コレクションを展開しており、海洋保護やモータースポーツ、ポロなど、多様な分野で複数のパートナーシップを維持している。2000年より、スイスのラグジュアリーグループであるリシュモンの傘下にある。


title: ジャガー・ルクルト

text: スイスにおけるルクルト家の最初の記録は、16世紀にさかのぼる。フランス人のユグノーだったピエール・ルクルト（1530年頃〜1600年頃）が、宗教的な迫害を受けてフランスのリジー=シュール=ウルクからジュネーブへと逃れる。1558年に「住民」として認められたものの、その翌年になってようやくジュウ渓谷の土地を得る。時間とともに小さなコミュニティが形成されていき、1612年、ピエール・ルクルトの息子がその地に教会を建て、それがル・サンティエ村の始まりとなった。今日、ジャガー・ルクルトのマニュファクチュールが建っているのはまさにこの場所である。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1833年、アントワーヌ・ルクルト(1803-1881) がスチールから時計のカナを切り出す機械を発明。これに伴い、アントワーヌは、ル・サンティエに時計製造の小さなアトリエを開き、高品質のタイムピースを製造するためのスキルを磨いていく。1844年、アントワーヌは世界で最も正確な測定器、ミリオノメーターを発明し（#ミリオノメーターを参照）、1847年には、巻上げと時計のセッティングに鍵を必要としないシステムを開発する（#鍵なし（竜頭巻き）時計を参照）。その4年後には、ロンドンで開かれた初の万国博覧会で、タイムピースの精度と機械化の実績が認められ、金メダルを授与される。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1866年、時計製造がまだ数100の小さな家内工房に依存していた頃、アントワーヌと息子のエリー（1842-1917）は、ジュウ渓谷に初の本格的なマニュファクチュール、LeCoultre & Cie を創設し、時計製作に関わる数多くの技術を一つ屋根の下に集結した。1870年には、このマニュファクチュールの下で、複雑機構を備えたキャリバーの生産工程の一部に初めて機械化が導入される。


title: ジャガー・ルクルト

text: 同じ年、マニュファクチュールで働く従業員は500人を数え、LeCoultre & Cie は「ジュウ渓谷のグランド・メゾン」として知られるようになる。1900年までに350種類以上のキャリバーが製造され、うち128種類はクロノグラフ機能を、99種類はリピーター機構を搭載。1902年以降30年間にわたり、LeCoultre & Cie は、ジュネーブのパテック・フィリップ向けムーブメントの大半を製造していた。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1903年、パリに拠点を置きフランス海軍向けの時計を製造していたエドモンド・ジャガーが、スイスの複数の時計職人に対し、自らが発明した超薄型キャリバーを開発・製造してほしいと注文をつける。


title: ジャガー・ルクルト

text: アントワーヌ・ルクルトの孫にあたり、LeCoultre & Cie の製造責任者だったジャック・ダヴィド・ルクルトは、この課題に挑み、超薄型懐中時計のコレクションを製作。1907年には、ルクルト製キャリバー145を搭載した世界で最も薄い懐中時計を製作する（#ルクルト製キャリバー145を参照）同年、ジャガーは顧客であったフランスの宝石商カルティエと、今後15年間、すべてのジャガーのムーブメントをカルティエ専用とする契約を締結し、そのムーブメントはルクルトで製造された。


title: ジャガー・ルクルト

text: こうしたジャガーとルクルトの協力関係により、1937年、ジャガー・ルクルト ブランドが正式に誕生する。ただし、1932年から1985年頃まで、北米ではルクルトの名で腕時計が販売され、その後、世界的にジャガー・ルクルトの名に統一された。会社の記録によると、アメリカのルクルト製腕時計に使用された最後のムーブメントは、1976年にル・サンティエから出荷されている。


title: ジャガー・ルクルト

text: 一部のコレクターや誤解したディーラーの間では、アメリカのルクルトはスイスのジャガー・ルクルトと無関係であるという間違った主張がされていた。この誤解は1950年代にさかのぼり、北米でルクルトの腕時計を販売していたロンジン-ウィットナー グループはヴァシュロン・コンスタンタンの販売も請け負っていたのだが、コレクターがこの流通ルートと時計メーカーを混同したことが原因と思われる。ジャガー・ルクルトの愛好家であるザフ・バシャによると、高級市場向けのミステリーダイヤル ダイヤモンド ウォッチ「ギャラクシー」は、ヴァシュロン・コンスタンタンとアメリカ市場向けルクルトの共同作品で、前面に「ルクルト」の刻印、ケースには「ヴァシュロン・コンスタンタン - ルクルト」の刻印が刻まれている。ルクルトの商標は1985年に終了し、その後、ジャガー・ルクルトの商標に替わった。


title: ジャガー・ルクルト

text: ジャガー・ルクルトは、創業以降、1,242種類以上のキャリバーを製造し、約400件の特許を取得、数100の発明を成している。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1844年にアントワーヌ・ルクルトが発明したミリオノメーターは、ミクロン単位を測定できる史上初の計器で、これにより正確な時計部品の製造が可能となった。当時スイスにはこのようなシステムは存在しなかったため、これに関する特許は取得されなかったが、その独自の構図は50年以上社内で厳重に保管され、使用されている。ミリオノメーターは、1900年のパリ万国博覧会 で発表された。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1847年、アントワーヌが鍵の要らない竜頭巻きの時計を発明。これは、時計の巻上げとセッティングを鍵なしで行えるという、簡単で信頼度の高い最初のシステムとなった。時計の機能を切り替えるレバーの作動には、鍵の代わりに小さな押しボタンが使用されている。他の時計メーカーでもこのシステムを迅速に導入できるよう、ジャガー・ルクルトはこのシステムの特許を取得していない。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1907年、ルクルト製キャリバー145が厚さ1.38mmという世界で最も薄いムーブメントの記録を樹立。今なお、懐中時計用ムーブメントとして最も薄い記録を保持している。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1866年、LeCoultre & Cie が時計製造史上初めて、小型の複雑機構を搭載したキャリバーを量産製造する。1891年には、クロノグラフとミニッツリピーターを組み合わせたダブル・コンプリケーション・キャリバーを発表する。


title: ジャガー・ルクルト

text: その後、1890年代中頃には、超複雑機構や、少なくとも伝統的な3大複雑機構である永久カレンダー、クロノグラフ、ミニッツリピーターを備えた腕時計の製造を開始。


title: ジャガー・ルクルト

text: 2004年、ジャガー・ルクルト初のグランド・コンプリケーション キャリバーを搭載した腕時計、ジャイロトゥールビヨンIを製作。これは、2本の軸を中心に回転するトゥールビヨンに加え、ダブル・レトログラード表示付き永久カレンダーと均時差表示表示を備えている。2006年には、レベルソ・グランド・コンプリカシオン・トリプティックを発表。これは、時計製造の歴史では初めて、たった1つのムーブメントによって3つのダイヤルが駆動する時計で、2009年には、世界で最も複雑な腕時計である、26もの複雑機構を搭載したハイブリス・メカニカ・グラン・ソヌリを発表した。


title: ジャガー・ルクルト

text: ラテン語で「回転する」という意味を持つレベルソは、ポロ競技の際の衝撃に耐えることができる時計として1931年に製作された。ケースが反転し、時計のガラスを保護できる仕組みとなっている。アールデコ調のクラシカルなデザインで、今日も製造されている。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1925年、小型化と精度の両方を実現したルクルト製キャリバー7BFデュオプランが発表された。当時は小さな腕時計が流行していたが、小型のキャリバーは信頼性に欠けるものも少なくなかった。そこで、エドモンド・ジャガー商会でテクニカルディレクターを務めていたアンリ・ロダネがデュオプランを開発。その名のとおり二層構造にすることで、大型のままでテンプを維持できるようにした。


title: ジャガー・ルクルト

text: また、デュオプランは、初めてステンレススチールにジェムセッティングを施した腕時計のひとつでもある。1929年には、時計製造で初めて、ガラスの代わりにサファイアクリスタルを採用した。デュオプランは、ロンドンのロイズによる特別なアフターサービスが保証されていた。また、ムーブメントが損傷を受けた場合、数分で交換することが可能で、ロンドンのブティックオーナーだったタイム氏は、ウィンドウに「タバコ1本を吸い終わらないうちに時計の修理が終わります」との掲示を出した。


title: ジャガー・ルクルト

text: デュオプランを経て、1929年には、世界最小の機械式ムーブメント、キャリバー101が発表される。74個の部品（現在は98個）で構成されるこのキャリバーは、重さが1グラムほどしかない。1930年代には、キャリバー101を搭載した次のシリーズとして、ジュワイアリー101・エトリエが発表され、1953年には、英国女王エリザベス2世が自身の戴冠式でジャガー・ルクルト製キャリバー101を着用した。


title: ジャガー・ルクルト

text: アトモスは、人の介入を必要とせずに半永久的に動き続ける置時計で、ほとんどエネルギーを必要としない。1928年にスイスのエンジニア、ジャン・レオン・ルターがヌーシャテルで発明したアトモスは、1950年以降、スイス連邦の公式の贈答品となっている。1928年に特許を取得した最初のモデルは、現在アトモス1として知られているモデルで、1930年に放射線医学社 (CGR) により販売された。


title: ジャガー・ルクルト

text: その後、ジャガー・ルクルトが1936年にフランスで、1937年にスイスで特許を購入。ジャガー・ルクルトはその後10年をかけてこの置時計を完璧に仕上げ、1946年に現在の技術形式で製造を開始した。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1988年、ケーラー&リコウ設計事務所が2台限定でアトモス用ショーケースを製作。2003年には、ジャガー・ルクルト製キャリバー583で駆動する1,460個の部品で構成されたアトモス・ミステリユーズが発表された。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1950年、ジャガー・ルクルトは、「記憶の声」を意味するメモボックスを発表する。そのストライキング機構は、目覚ましや待ち合わせ、時刻表としても使用することができ、最初のモデルは手巻で、ジャガー・ルクルト製キャリバー489を搭載していた。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1956年、ジャガー・ルクルト製キャリバー815を搭載したメモボックスが発表され、これは世界初のアラーム付き自動巻腕時計となる。そのすぐ後には、創業125周年を記念してメモボックス・ワールドタイムが発表される。1959年には、ダイバーに浮上を知らせるための特別なアラームを搭載したメモボックス・ディープシーが発表され、1965年には、水中での音の伝達を最適化するためにトリプルケースバック（特許取得済み）を備えたメモボックス・ポラリスが発表された。


title: ジャガー・ルクルト

text: メモボックス・ポラリスは、現在のマスター・コンプレッサー ラインやAMVOXラインの源流となったモデルで、2008年にメモボックス･トリビュート・トゥ・ポラリスの名で復刻された。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1958年、ジャガー・ルクルトは国際地球観測年を称え、耐磁、耐衝撃、防水に優れた腕時計、ジオフィジック･クロノメーターを発表した。これは、南極大陸の科学的な基礎概念を探る研究のための腕時計として、ジャガー・ルクルトに古くから勤めるジュール＝セザール：サヴァリが企画したものである。ジャガー・ルクルト製キャリバー478BWSを搭載し、17個の石、ブレゲヒゲゼンマイ、テンプ受け上のレギュレーターゼンマイ、緩衝調整装置、グリュシデュール製テンプを備えている。ジオフィジックは、発表された年に、北極経由で初めて太平洋と大西洋を渡ったアメリカの原子力潜水艦ノーチラス号のキャプテンウィリアム・ロバート・アンダーソンに贈られた。


title: ジャガー・ルクルト

text: 今日、キャリバー101とアトモスを除くすべてのジャガー・ルクルト製タイムピースには、1000時間コントロールテストが実施されている。


title: ジャガー・ルクルト

text: このテストはマスター・コントロール ラインに端を発するもので、1992年、信頼性と精度を向上させる目的で1000時間、つまり6週間以上に及ぶ6つの検査が完成した腕時計に課された。その後、マスター ラインは、マスター・ウルトラスリム、マスター・グランド・トラディション、マスター・エクストリームと続いている。


title: ジャガー・ルクルト

text: マスター・コンプレッサーはハイテクケースと高級時計製造ムーブメントを組み合わせたラインである。マスター・エクストリーム ラインに含まれるマスター・コンプレッサーは、1965年製メモボックス・ポラリスにインスピレーションを得て、2002年に発表された。マスター・コンプレッサーの名は、ケースの防水性を保証するジャガー・ルクルト特有の圧縮キーに由来する。


title: ジャガー・ルクルト

text: マスター・コンプレッサー・エクストリーム・ラボは、世界で初めて、注油を必要としない腕時計として発表され、ジャガー・ルクルト史上最も複雑な高性能クロノグラフを搭載していた。マスター・コンプレッサーのネイビー・シールズ モデルは、アメリカ海軍のエリートダイバー集団が遂行する任務に伴う過酷な条件に耐えられるよう設計されている。


title: ジャガー・ルクルト

text: デュオメトル ラインは、1880年に製造されたクロノメーターに着想を得たもので 、2つの独立したメカニズムがひとつの調速機構によって連動するデュアル・ウィング ムーブメントに基づいている。2つの独立したメカニズムは、それぞれが固有の動力源と輪列を持ち、一方がテンプに動力を供給し、もう一方が諸機能を制御する。この方法により、1/6秒単位での計測の信頼性が保たれ、1つまたは2つの複雑機構を使用するまでもなく正確なクロノメーター機能を実現できる。


title: ジャガー・ルクルト

text: ランデヴー ラインは、マスター・コントロール ラインに着想を得た女性向けコレクションで、マザー・オブ・パールのマルカットリーをあしらったダイヤルと、ダイヤモンドをあしらった丸型のタイムピースが特徴的である。


title: ジャガー・ルクルト

text: ランデヴー・ナイト&デイは、6時位置に太陽と月のディスプレイによるデイ／ナイト表示を備え、ダイヤモンドをセッティングしたベゼル、自動巻ムーブメントを搭載している。より大型のランデヴー・トゥールビヨンは、重力の影響を最小限に抑える回転ケージを内蔵し、日付表示を備えたモデルもある。


title: ジャガー・ルクルト

text: 1920年代にアストンマーティン車のダッシュボードに搭載されたジャガーの速度計に着想を得て、2004年、ジャガー・ルクルトとアストンマーティンは、モータースポーツへのオマージュを表現したデザインのAMVOXラインを共同で製作した。このラインの特徴は、ビンテージのダッシュボード計器を思わせる270度のダイヤル表示、アストンマーティンの配色、ディスクブレーキの表面を思わせるサテン・サンレイ仕上げのダイヤル、そしてアストンマーティンのガソリンキャップを思わせるリューズにある。


title: ジャガー・ルクルト

text: AMVOX2 グランド・クロノグラフは、ジャガー・ルクルトが特許を取得した機械式クロノグラフシステムである、バーティカル・トリガー システムを搭載。これは、回転するケースによってクロノグラフが作動するメカニズムで、従来の時間計測に使用されていたプッシュボタンを必要としない。


title: ジャガー・ルクルト

text: アトモスは、人の介入を必要とせずに半永久的に動き続ける置時計で、ほとんどエネルギーを必要としない。大気中の温度や気圧のわずかな変化からエネルギーを供給し、人の介入なしに何年も動き続ける。感温性の混合ガスを封入した密閉カプセルによって巻き上げられる仕組みで、わずか1度の変化で2日分のエネルギーを十分蓄えることができる。


title: ジャガー・ルクルト

text: テンプは髪の毛よりも細い鋼合金の糸で吊り下げられており、1分間に2回振動する。また、輪列は、注油の必要がない。アトモスはその優れた精度で知られており、たとえばムーンフェーズ搭載モデルは、3,821年に1日の誤差しか生じない。


title: ジャガー・ルクルト

text: ハイブリス・メカニカは、ジャガー・ルクルトのグランド・コンプリケーション タイムピースのためのコレクションで、各モデルに固有の複雑機構を備え、その多くが時計製造で初めての特徴を誇る。デュオメトル・スフェロトゥールビヨンは、秒単位で時間調整が可能なトゥールビヨンを備えている。レベルソ・ミニッツリピーター・リドーは、2枚のダイヤルの一方を覆う3枚目のダイヤルとして、ミニッツリピータースクリーンを搭載している。マスター・グランド・トラディション・グランド・コンプリケーションは、天体の動きに沿ったフライングトゥールビヨンを搭載。恒星時を表示し、カテドラルゴングによるミニッツリピーターも備えている。ハイブリス・メカニカ・グラン・ソヌリは、ビッグ・ベンの鐘の音色を鳴らすゴングを搭載。レベルソ・ジャイロトゥールビヨン 2は、球体トゥールビヨン、反転式ケース、シリンダー形ヒゲゼンマイを搭載している。マスター・コンプレッサー・エクストリーム・ラボは注油を必要としない。ジャイロトゥールビヨン1は、あらゆる姿勢で重力の影響を相殺する3次元のトゥールビヨンを搭載している。


title: ジャガー・ルクルト

text: ハイジュエリー コレクションは、装飾的デザインと、貴金属やプレシャスストーンを用いたタイムピースのラインで、2013年初頭時点で、ジュワイアリー101・フォイユ、ジュワイアリー101・レジイユ、グランド・レベルソ 101・アールデコ、エクストラオーディナリーウォッチ、ラ・ローズ、そして、ジャイロトゥールビヨン1の5つのタイムピースを揃える。


title: ジャガー・ルクルト

text: ジャガー・ルクルトとインターナショナル・ヘラルド・トリビューン誌は、世界遺産海洋プログラムを支援するユネスコの世界遺産センターに協力している。このパートナーシップは、世界遺産委員会が優先的に取り組んでいる同プログラムに資金を供給し、メディアへの露出を増やすことで、新たな海洋地域の登録とすでに登録されている46地点の保護対策に活かしている。毎年、インターナショナル・ヘラルド・トリビューン誌の誌面やオンラインニュース記事でこのプログラムと当該の海洋地域が取り上げられているため、このパートナーシップの認知度は徐々に高まっている。


title: ジャガー・ルクルト

text: 2011年10月、ジャガー・ルクルトは人権への取組みと、RJC加盟認定システムが構築した倫理、社会、環境基準を満たしていると認められたことが、責任ある宝飾のための協議会 (RJC) より発表された。


title: ジャガー・ルクルト

text: 2004年、ジャガー・ルクルトは、アストンマーティンと協力し、アストンマーティン ジャガー・ルクルト メンズウォッチ、AMVOX1を発表した。国際モータースポーツのレギュラークラスで優勝したこともある1930年代のアストンマーティンLM 1.5 L車のダッシュボードには、ジャガー・ルクルトが製造した計器も備えられており、AMVOX1は70年にわたる両社の歴史的な絆をイメージして設計された。


title: ジャガー・ルクルト

text: ジャガー・ルクルトはレザーブランド、ヴァレクストラと提携し、2012年、レベルソのレディースウォッチのトゥーワンバージョンを発表した。


title: ジャガー・ルクルト

text: ジャガー・ルクルトは、1931年以降、馬術界と緊密な関係を維持しており、提携先のひとつにはヴェイタイ・ポロクラブがある。


title: 新免無二

text: 新免 無二（しんめん むに、生没年不詳）は、戦国時代の剣豪。宮本武蔵の実父（養父?）。その生涯に関しては諸説あるが、村上源氏流と自称した赤松氏の支流新免氏の一族という。


title: 新免無二

text: 宮本武蔵の養子伊織が、承応3年（1654年）に記した「新免武蔵玄信二天居士碑」（小倉碑文）には、武蔵の父・新免無二は十手術の兵法家で、室町幕府将軍・足利義昭に召され、将軍家師範で扶桑第一兵術者の号を持つ吉岡某と試合をし、一度は吉岡が勝利し、二度は無二が勝利したので日下無双兵法術者の号を賜ったと記されている。


title: 新免無二

text: 伊織による承応2年（1653年）の「泊神社棟札」にある「有作州之顕氏神免者天正之間無嗣而卒于筑前秋月城受遺承家曰武蔵掾玄信」という記述から、天正年間に秋月城で亡くなった新免某を無二とし、武蔵は無二の養子となったと主張する研究者がいる。しかし、新免無二が関ヶ原の戦い以前から慶長9年頃まで、黒田氏に仕官していたことを証明する黒田氏の文書（『慶長7年・同9年黒田藩分限帖』）が存在していることから、新免無二は天正年間以後も生存していると考える研究者が多い。


title: 新免無二

text: また、細川氏家臣の沼田氏が寛文12年（1672年）に編集した文書『沼田家記』には、無二の子・武蔵が慶長18年（1613年）頃に行った巌流島決闘の記述があり、ここに無二が登場する。巌流島決闘で武蔵側が一対一の約定を違え、武蔵の弟子達が巌流島で小次郎を撲殺。怒った小次郎の弟子達の追撃から武蔵が遁走、当時門司城代を勤めた沼田延元に保護を願い、延元は武蔵を城内に保護した後、鉄砲隊で警護し、豊後国に居住する無二のところまで送った、との記述である。また豊後日出城主木下延俊の慶長18年（1613年）の日記に度々無二が登場し、兵法を教えている。この無二に関しては、宝暦元年（1751年）日出藩家老・菅沼政常が記録した『平姓杉原氏御系図附言』の木下延俊の項にも「剣術は宮本無二斎の流派を伝たまふ」と解説されている。これらのことから、この頃、無二は黒田家から離れ、豊後に居住もしくは滞在していたとも推察される。


title: 新免無二

text: 一方で、江戸時代初期より、当理流の兵法家・宮本無二助藤原一真（宮本無二斎とも）と同一人物とも考えられている。


title: 新免無二

text: 当理流の目録は、慶長2年（1597年）に宮本無二之助の名で細川氏家臣奥村藤左衛門尉宛（大和国生駒宝山寺蔵）、慶長3年（1598年）に宮本無二斎藤原一真の名で水田無右衛門宛（細川氏家臣安場家蔵）、慶長12年（1607年）に宮本無二助藤原一真の名で細川氏家臣友岡勘十郎宛（細川氏家臣朽木家蔵）が残されている。その他、無二助の弟子が細川氏家臣に発行した当理流目録が幾つか残されていることから、細川藩に多くの弟子がいたと考えられている。目録の内容から、当理流は単なる十手術ではなく総合武術であったことが推測できる。そのため研究者の中には、宮本無二助と新免無二を別人と考える意見もある。


title: 新免無二

text: 他にも『東作誌』等で、武蔵の父親を美作国新免氏の家老である平田武仁とする説が記されており、吉川英治の小説『宮本武蔵』などにも採用されたが、平田武仁は武蔵の誕生以前の天正8年（1580年）に死去しており、出典の史料も他の武蔵関係の記述も他史料との整合性が全く無く、武蔵に関しての史料価値はほとんど否定されている。ただ、無二が新免氏を名乗っていること、関ヶ原の戦いの後、美作新免氏の新免宗貫が無二と同じ黒田氏に仕官していることから、無二は黒田氏仕官以前に新免宗貫の家臣であったと考える研究者が多い。


title: 0学

text:
0学（ゼロがく）は、考案者である御射山宇彦（みさやま うひこ）によって学問として位置づけられ、その活用法の一つとして「0学占い」、「0学占術」、「0学占星術」と称される占いとして認知されている。
0学は1940年（昭和15年）に御射山宇彦（みさやま うひこ）によって、形而上学と形而下学を統合する学問として研究され、占いの枠組みとして「0学占星術」を生み出した。おもに生年月日によって12の支配星（しはいせい）に分けて運命を占うが、0星（ゼロスター）と称される六王星を基本としている。0学は易、四柱推命、気学、西洋占星術など、さまざまな占術をもとにして作られた「運命学の集大成」といわれている。


title: 0学

text: 0学の方式や早見表は特許や実用新案を取得した実績がある。また、「0学」の名称は登録商標である。


title: 0学

text: 2002年（平成14年）に日本文化振興会より、社会文化功労賞と国際文化栄誉賞を受賞している。


title: 0学

text: 0学会公認の占い師の名前にはすべて「令」（れい・れえ、またはカタカナのレイ・レー）が必ず入っている。


title: 0学

text: 人間の運命は、0星（ゼロスター）に支配されている。0星には　水王星（すいおうせい）、　木王星（もくおうせい）、　月王星（げつおうせい）、　火王星（かおうせい）、　金王星（きんおうせい）、　土王星（どおうせい）の6つがあり、　六王星（ろくおうせい）　と総称する。六王星は　ホット星（水王星、月王星、金王星）　と、　クール星（木王星、火王星、土王星）　の2つに分かれる。さらに六王星を陰陽（奇数年生まれと偶数年生まれ）に分割した　支配星　がある。支配星は以下の12に分類される。


title: 0学

text: 「王」のつかないのが陽の星座であり、能動的・自主的である。「王」のつくのが陰の星座であり、受動的・依存的である。


title: 0学

text: 0学では運気の流れを12に分けて表しており、運命期（うんめいき）という。それぞれの名称は0地点、精算、開拓、生長、決定、健康、人気、浮気、再開、経済、充実、背信である。運命期は四季に分けられる。春は開拓・生長・決定、夏は健康・人気・浮気、秋は再開・経済・充実、冬は背信・0地点・精算である。運気が停滞する冬の3運命期は0地帯とも呼ぶ。


title: 0学

text: 12の運命期は24時間、12日、12か月（1年）、12年で一回り（12年周期で区切られる運気を大運［時代運］と称す）する。運命期に合わせて行動することにより、よりよい運勢が開けていく。


title: 0学

text:
0学には十二星座があり、生まれ年の十二支と1対1に対応して以下のようになる。
0学には生年星座（せいねんせいざ）によって6つの性質に分類され、同じ支配星の中でも個性としての違いが表れると解いている。


title: 0学

text: 支配星は12に分類されるが陰陽で6つに分かれるため、［生まれの性］も6つのみになる。


title: 0学

text: 0学には運命相性と称されるものがあり、自分の0星または支配星からみた人や物質を十二星座に当てはめ、相性によって人生や選択に影響を及ぼすとされている。人との相性は、自分の0星または支配星からみた相手の十二星座により決定される。


title: 0学

text:
【例】水星の場合
山猫座（寅）＝開拓の相性／兎座（卯）＝生長の相性／龍座（辰）＝決定の相性／蛇座（巳）＝健康の相性／子馬座（午）＝人気の相性
山羊座（未）＝浮気の相性／ヘラクレス座（申）＝再開の相性／鷲座（酉）＝経済の相性／大犬座（戌）＝充実の相性
大熊座（亥）＝背信の相性／小熊座（子）＝0の相性／牡牛座（丑）＝精算の相性


title: 0学

text: 支配星は0学の占い本では表で計算するが、ここではユリウス通日から算出することにする。生年月日の世界標準時で正午に当たるユリウス通日を60で割ったときの余りによって以下の支配星に分かれる。


title: 0学

text: 例えば1991年3月3日生まれの人の世界標準時正午のユリウス通日は2448319となり、60で割ると余りは19となるので土王星となり、奇数年生まれであるから支配星は天王星である。また、1991年は未年であるから生年星座は山羊座である。


title: 0学

text: また、日刊スポーツでは誕生日から支配星を割り出している。これは太陽の星座のみの星座占いと同様、複雑な計算を簡略化したものである。


title: 0学

text: この場合、1991年3月3日生まれの人の支配星は木星である。


title: 0学

text:
各支配星により、0地点となる年・月・十二支が決まっており、そこから運命グラフを作っていく。支配星ごとの0地点となる年・月・十二支は以下の通りである。年は現在より前の年で最も近い年を示した。十二支はその年の十二支と同じである。
支配星が天王星の人の年の運命グラフは2007年が0地点になり、順に割り当てていくと以下のようになる。
12年を1周期とし、四季に分ける占いの方法は0学がオリジナルといわれているが、現在0学に酷似した占いとして、細木数子が考案した六星占術や、百々山令翠が考案した令翠学などがある。これらの占いは四柱推命が元となっている。


title: コーヒービル

text: コーヒービル


title: 飯塚郵便局

text: 飯塚郵便局（いいづかゆうびんきょく）は、福岡県飯塚市にある郵便局。民営化前の分類では集配普通郵便局であった。


title: 飯塚郵便局

text: 住所：〒820-8799 福岡県飯塚市本町4－1


title: 飯塚郵便局

text: 飯塚市の旧市街地にある。


title: 飯塚郵便局

text: 福岡県内各方面への国道が通じる県中央部に位置し、郵便物の自動車輸送に有利であったことから、長年にわたり地域区分局として筑豊および京築地区（苅田町と吉富町を除く）の郵便物をまとめる地域統括拠点としての役割を担っていた。局舎の老朽・狭隘化により2007年（平成19年）3月26日に、福岡市東区に新設された新福岡郵便局へ、それまで福岡都市圏で同じ役割を担ってきた博多郵便局の分と併せ、郵便物まとめの地域統括拠点としての役割を移すこととなった。ただし、ゆうパックの中継業務は新福岡郵便局の他に、北九州中央郵便局も担当している。また、京築など北九州市に近いエリアの地域区分業務については北九州中央郵便局に移管された。またこれに伴い営業時間を大幅に縮小し、筑豊地域で唯一行っていたゆうゆう窓口（時間外窓口）を含む郵便窓口の24時間営業を取りやめている。


title: 新潟清心女子中学校・高等学校

text: 新潟清心女子中学校・高等学校（にいがたせいしんじょしちゅうがっこう・こうとうがっこう）は、新潟県新潟市西区五十嵐一の町に所在し、中高一貫教育を提供する私立中学校・高等学校。


title: 新潟清心女子中学校・高等学校

text: 新潟県内では唯一の女子中高一貫校。「心を清くし愛の人であれ」が校訓。