title: 内線規程

text:
内線規程（ないせんきてい）とは、需要場所における電気設備の保安の確保及び電気の安全に資することを目的とし、一般用電気工作物及び自家用電気工作物（特別高圧に関する部分を除く）の設計、施工、維持、検査の基準として、制定以来、日本において広く利用され、実績ある屋内配線工事等の代表的な民間自主規格であり、電気設備に関する技術基準を定める省令や電気設備技術基準の解釈を補完し、具体的に規定するものである。電力会社が電力供給に当たって、需要施設における電気工事を審査・検査等するための判定基準として用いられるもので、電気法規に準ずるものとして扱われている。内容は本規程（義務的事項）と予備規程（勧告的事項・推奨的事項）に分類されている。
― JEAC8001-2016の目次 ―


title: 内線規程

text:
1編 総則
2編 構内電線路の施設
3編 電気使用場所等の施設
資料


title: 内線規程

text: 書籍として一般に販売されているが、別冊の付録が各電力会社毎に異なるためそれぞれ別のISBNがついている。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: フューネラル・フォー・ア・フレンド()は、ウェールズで結成された5人組ポスト・ハードコアバンド。バンド名の由来はアメリカのバンド、Planes Mistaken for Starsの同名曲から。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: 2001年12月に解散したバンド、January Thirstのメンバーを中心に2002年1月に結成。2003年8月に1stアルバムのリリースを待たずして英ケラング!アウォーズにて新人賞を受賞した。音楽性はヘヴィメタルとハードコアの異なる攻撃性の融合を狙ったものだが、特殊な技能に頼らず、バンドメイト達がそれぞれの色を出し、一丸となって聴かせるスタイルが特徴。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: 2004年のBARKSでのインタビューでは「1stアルバム『カジュアリー・ドレスド＆ディープ・イン・カンヴァーセーション』はあまり準備をせずに作ってしまった。だから次のアルバムに本来の自分達の姿を結集した。」と語っている。その2ndアルバム『アワーズ』収録曲「ヒストリー」は、南ウェールズの炭鉱閉鎖によるストライキ(1984 - 1985)を唄ったものである。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: 2007年5月に3rdアルバム『テイルズ・ドント・テル・ゼムセルヴズ』をリリース。「僕達は全く危険を冒していなかった。これまでとは異なる探求をしたかった。」と語る通り、作曲の手法にマンネリを感じていたのもあってそれまでの激しさは影を潜め、メロディー、ボーカルを前面に押出した作風になっている。また、これは海難事故から家族の許へ戻ってきた漁師が辿った苦難をテーマにしたコンセプトアルバムでもある。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: その後自主レーベルJoin Usを設立。本国以外での流通に関してアメリカとカナダではVictory Recordsと、それ以外の地域ではロードランナー・レコードと契約する。2008年10月に4thアルバム『メモリー＆ヒューマニティー』を発表。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: 2011年3月、5thアルバム『Welcome Home Armageddon』をリリース。デスボイスを多用するなどアグレッシブを前面に出した作風になっている。マット・デイヴィスは、「5枚目のアルバムは、俺達の歴史に新たなる 1ページを付け加えたのではなく、まっさらな新しい 1冊の本を書き始めたんだ」と語っている。


title: フューネラル・フォー・ア・フレンド

text: 2015年9月14日、解散を発表。2016年2月から4月にかけて最後のツアー「Last Chance to Dance the Final Tour」を行なう予定。


title: チャーチル (曖昧さ回避)

text: チャーチル（Churchill）は、英語圏の姓、地名など。その他、アメリカ合衆国（ペンシルベニア州）、アイルランド、イングランド（オックスフォードシャー州、サマセット州）、オーストラリア（ビクトリア州）、カナダ（オンタリオ州）に同名の地名がある。


title: 桑野みゆき

text: 桑野 みゆき（くわの みゆき、1942年7月17日 - ）は、日本の元女優。本名は斎藤みゆき。横浜市鶴見区出身。母は戦前の人気女優桑野通子。


title: 桑野みゆき

text: 1954年『緑はるかに』（井上梅次監督）の子役募集に応募して13歳で映画デビュー。清純派女優として売り出すが、1960年に『青春残酷物語』(大島渚監督)で破滅へと疾走していく女性を演じて注目を浴びる。他に『赤ひげ』（1965年・黒澤明監督）、『大根と人参』（1965年・渋谷実監督）など、松竹を中心に100作を越える映画作品に出演する。1967年、結婚し引退。家庭の人となった。


title: 桑野みゆき

text: 最後の出演作は、1967年の映画『堕落する女』（吉村公三郎監督）。


title: ラリーサ・カードチュニコヴァ

text: ラリーサ・ヴァレンチーノヴナ・カードチュニコヴァ（ロシア語：'：ラルィーサ・ヴァレントィーニウナ・カードチュニコヴァ、ウクライナ語:'、1937年8月30日 - ）はモスクワ出身のソ連、ロシア、ウクライナの舞台・映画女優である。


title: ラリーサ・カードチュニコヴァ

text: ラリーサ・カードチュニコヴァは、ロシア・ソヴィエト連邦社会主義共和国の首都モスクワで生まれた。母はウクライナ生まれの女優ニーナ・アリーソヴァで、のち母娘で映画の共演もしている。


title: ラリーサ・カードチュニコヴァ

text: 1961年に全連邦国立映画大学(VGIK)を卒業、その年から1964年まで「現代人(ソヴレメンニク)」劇場に女優として勤めた。その後、ウクライナのキエフにあるO・P・ドウジェーンコ記念キエフ映画撮影所で学んだ。1964年からは、レースャ・ウクラインカ記念ロシア・ドラマ劇場キエフ・アカデミーで女優を務めた。1991年にウクライナは独立し、それ以降ラリーサ・カードチュニコヴァはウクライナで女優活動を続けている。


title: ラリーサ・カードチュニコヴァ

text: ウクライナにおける文芸活動に対する評価としては、T・G・シェフチェンコ記念国家賞を受賞しており、ウクライナの人民女優の栄誉も受けている。


title: 孤立

text: 孤立（こりつ）


title: 吹田市立岸部第一小学校

text: 吹田市立岸部第一小学校（すいたしりつ きしべだいいちしょうがっこう）は、大阪府吹田市にある公立小学校。児童数は2004年時点で約300人。


title: コーツ島

text: コーツ島（Coats Island）はハドソン湾にある島。カナダのヌナブト準州キヴァリク地域に属する。北にあるサウサンプトン島とはフィッシャー海峡とエバンス海峡で隔てられている。南東にマンセル島がある。面積は5,498km。


title: コーツ島

text: 島にはかつてイヌイットの集落があったが、ヨーロッパ人が到来すると、疫病のために全滅した。その後ハドソン湾会社の拠点が1920-24年の間にあったが、撤退し、島は無人になった。


title: コーツ島

text: 1920年から、島はトナカイの保護区になっている。また、ハシブトウミガラスの生息数が多いことでも知られている。


title: フェレル循環

text: フェレル循環（フェレルじゅんかん、英語：Ferrel circulation）とは、対流圏上層の空気が緯度30度付近で下降した後、地表付近を北上して緯度60度付近で上昇し、また南下して緯度30度付近まで戻る大気の見かけの循環のこと。


title: フェレル循環

text: 太陽から地球への熱供給は赤道から極に近づくほど少なくなる（熱供給の緯度差）ため、ハドレー循環によって緯度30度付近に中緯度高圧帯、極循環によって緯度60度付近に高緯度低圧帯ができる。理論的には、赤道付近に低圧帯、極付近に高圧帯があり、赤道で温められて上昇した空気が極付近で下降する、という単純な循環によって熱の不均衡は解消されるように思えるが、実際の地球の大気はそのような単純な循環構造とはなっておらず、始めに述べたような気圧帯が発生している。この気圧帯によって引き起こされる気圧の不均衡が、フェレル循環を発生させる。


title: フェレル循環

text: この気圧の不均衡は「南高北低」（北半球の場合。南半球は逆）となるが、これは熱供給の緯度差によって気圧が「南低北高」となることと矛盾しており、フェレル循環が不完全であることを表している。フェレル循環は、熱力学的に見るとハドレー循環と極循環の2つの大循環によって引き起こされる2次的な循環だといえる。気圧が「南高北低」となる原因ははっきりと解明されていないため、「フェレル循環は存在しない」との主張もある。


title: フェレル循環

text: フェレル循環によって、極東風や貿易風とは正反対の向きに風が発生する。これは偏西風と呼ばれている。偏西風はフェレル循環と極循環の境界付近で最も強くなり、ジェット気流と呼ばれる強い西風となる。


title: フェレル循環

text: 亜熱帯高圧帯をつくる熱帯性気団や極高圧帯をつくる寒帯性気団、（季節風を発生させる）大陸性の気団や海洋性の気団、高い山脈などの多くの要因によって、ジェット気流はその動き（流路）を常に変えながら流れている。気団は毎年毎年同じような動きを繰り返すため、ジェット気流も毎年同じような流路をとる傾向にある。しかし、何らかの要因によって気団（高気圧）の配置が変わるとジェット気流の流路も変わり、大雨や猛暑、冷害など例年とは異なった気象現象が起こることもある。この流路の変化にはいくつかのパターンがあると考えられているが、詳しくは解明されていおらず、予測は困難である。


title: フェレル循環

text: ハドレー循環や極循環が1つの閉じられた大気の渦であるのに対して、フェレル循環は閉じておらず不完全で、地上付近ではその影響が顕著に現れる。大気の高層で風が西寄りのときにも、地上付近ではそれに関わらずさまざまな向きに風が吹くことが多い。寒冷前線の通過時には、風向が急変することもあるほか、低気圧が北にあるときは何日も東風が吹き続けることが多い。


title: フェレル循環

text: 19世紀にアメリカの気象学者ウィリアム・フェレルによって理論付けられたため、この名が付いた。


title: フェレル循環

text: 緯度20度 - 70度付近では、常に低気圧（温帯低気圧）が発生しては消滅することを繰り返している。温帯低気圧の発生や発達には、ノルウェー学派モデルとシャピロ・ケイサー・モデルの2つの種類があると考えられている（温帯低気圧参照）。偏西風の影響で、気団から分離した高気圧や前述の低気圧は常に西向きに移動している。


title: フェレル循環

text: ジェット気流の流路が常に変わることによって、流路が大きく曲がり高気圧が分離して長い期間同じ場所にとどまることがある。このうち大きなものはブロッキング高気圧と呼ばれ、ほかの低気圧や高気圧の西への移動を妨げるために異常気象を引き起こしやすい。また、低気圧が分離され長期間にわたり同じ場所にとどまることもあり、これはカットオフロー（切離低気圧）と呼ばれる。


title: 井上奈美

text: 井上 奈美（いのうえ なみ、1981年8月22日 - ）は、茨城県出身の女性ファッションモデル。


title: 井上奈美

text: 所属事務所はAGAPE management。香港でも活動中。


title: 極東技術大学

text: 極東技術大学（きょくとうぎじゅつだいがく、Дальневосто́чный госуда́рственный техни́ческий университе́т、略称:ДВГТУ、Far Eastern State Technical University、略称:FESTU）は、ロシア極東ウラジオストクにある国立大学。


title: 極東技術大学

text: 1930年2月20日極東高等理工科学校（Дальневосточный политехнический институт、略称:ДВПИ、Far Eastern Politechnical Institute）として創設された。1992年大学に昇格した。


title: 極東技術大学

text: 日本の多くの文献では、極東技術大学は、東洋学院（東洋大学 Oriental Institute）の後身とされているが、ロシア国内において法的には、東洋学院の後身は、極東大学とされる。ただし、極東技術大学は、東洋学院における技術工学系から確立された学校であり、極東における大学再編の際、技術工学系の学部のほか、建築建設学科やその他自然科学系、人文科学系が組み込まれた経緯がある。また、東洋学院の最初の本館は、現在の極東技術大学の本館となっている。


title: 牧水の滝

text: 牧水の滝（ぼくすいのたき）とは、埼玉県秩父市の羊山公園の麓から中腹にある滝の事である。


title: 牧水の滝

text:
牧水の故郷は宮崎県であるが、たびたび秩父地方を訪れて歌と紀行文を残している。
最初に秩父に訪れた記録は、大正6年11月で、96首の大作が「秩父の秋」と題して『溪谷集』（大正7年）に収められている。大正9年4月に、熊谷から長瀞、秩父、名栗を回った旅「秩父の春」39首は『くろ土』（大正10年）に収められている。


title: 牧水の滝

text:
またよく知られている「溪より溪へ」は、この旅の紀行文である。
この旅で読んだ作品に次のようなものがある。


title: 牧水の滝

text: 秩父町出はづれ来れば機をりのうたごゑつゞく古りし家竝に


title: 牧水の滝

text: この作品は歌碑として「牧水の滝」にあり、碑は滝の下に、市街に向いて建てられている。


title: 牧水の滝

text: 「溪より溪へ」に「小さな坂を登るとうす黒くものさびた秩父の一すぢ町がやゝ遠く見下された」とあるが、牧水の滝の歌碑から少し高台に登ってみると、ちょうど牧水が描いたような風景が広がっている。「機をりのうた」とは「織物工場の音」の事で、当時の秩父地方は絹織物(秩父銘仙)の生産が盛んであった。


title: 張熙寧

text: 張熙寧（ちょう きねい、1984年1月17日- ）は、日本で活動する中国人のモデル、タレント。現在は大阪府在住。


title: ラジオ大阪の歌

text: 『ラジオ大阪の歌』（ラジオおおさかのうた）は、大阪放送（OBC、ラジオ大阪）のステーションソング。通称「OBCソング」（オービーシーソング）。作詞：野坂昭如、作曲：いずみたく。


title: ラジオ大阪の歌

text: 現在は、メンテナンスによる放送休止前（月曜2:00〜2:03頃）および放送再開前（同4:56〜4:59頃）にフルバージョンを放送、それ以外の日はタイムテーブル上の日付変更前の4:58より60秒バージョンが放送されることもある。60秒バージョンでは、OBCソングが作られてからのいきさつが語られている。


title: ラジオ大阪の歌

text: 1961年にステーションソングとして誕生。作詞・作曲は文化放送のステーションソング、QRソングや東海ラジオ放送の歌も手掛けている。


title: ラジオ大阪の歌

text: 歌詞の中に登場する「1・3・1・4（いち・さん・いち・よん）」の部分には、AM放送で使用する周波数の数字を充てていて、周波数を変更するたびに改められている。最初の歌詞では、1380kcにちなんで、「1・3・8・0（いち・さん・はち・まる）」と入れていた。後に「1・3・1・0（いち・さん・いち・まる）」を経て、1978年の周波数改定から「1・3・1・4」に変更。サービスエリアの一部でFM補完放送（ワイドFM）の本放送を開始した2016年3月19日以降の放送分では、ワイドFMの周波数（91.9MHz）を歌詞に盛り込まず、従来の「1・3・1・4」バージョンを引き続き使用している。


title: ラジオ大阪の歌

text: 歌詞はラジオ大阪のホームページで閲覧することが可能で、各携帯電話から、無料で着メロをダウンロードすることも可能だったが、現在はページごと削除されている（歌詞については、外部リンクのアーカイブページ参照）。また、CD「EAT & RUN サウンドトラック」「V-station THE BEST」に収録されている。購入は1314 V-STATION公式サイトからの通販のみ。


title: 陣地

text: 陣地（じんち、）は、陸戦において地形の優位を得ることを目的とし、部隊、装備などを配備し、築城を施した場所を指す。これをさらに強化したものを要塞と呼ぶ。野戦築城、戦闘陣地(Battle Position, BP)とも呼ばれる。


title: 陣地

text: 地形は戦闘、特に陸上戦闘の経過に大きな影響を及ぼすため、地形をいかにして味方に有利に活用するかが戦闘の結果に大きく関わる。陣地とは、予め適所に障害物、塹壕、地雷原などを設置し、火網をつくり、戦力を準備することで戦闘において地形の優位性を確保することを狙いとした比較的簡素な建築された地形である。機関銃や火砲などが急速に発達するようになった第一次世界大戦の頃から確立されるようになり、現代戦術論でも重要視されている。


title: 陣地

text: 一線陣地とは、一重構造の陣地形態を言う。具体的には、戦線に対して一重の散兵壕が横一線に構築され、後方の掩蔽部（本部・補給拠点など）と交通路で結んだ形態の陣地である。急ごしらえの陣地はこのような形態になる場合が多く、火砲や戦車、航空機などの兵器が発展した今日では強固な陣地とは言えず、長時間にわたって防御を維持することは難しい。日露戦争の初期においては一線陣地が用いられたが、その理由として機関銃や火砲の配備や精度が不十分であったことが挙げられる。ドイツ軍はかつて一線陣地を採用しており、フランス軍は一帯陣地を採用していた。しかし第二次世界大戦のシャンパーニュ地方での戦闘においてフランス軍の火砲にドイツ軍の一線陣地は徹底的に破壊され、一線陣地の限界を自覚し、次第に一帯陣地へと移行していった。


title: 陣地

text: 一帯陣地とは多重構造の陣地形態を言う。具体的には、まず戦線に並行に散兵壕を設置し、その後方50～100mに支援陣地を設置して組み合わせた陣地、これを三重に構築し、それらを交通路でつなぐ。その多重陣地の中で掩蔽部に設置し、さらにその後方に予備的に第二の二重の陣地を設置して最前線からここまでを4km～5km程度に収める。そしてさらにその後方10～16kmに休息をとる部隊が配備される陣地が設置される。以上のような形態の陣地が一帯陣地と呼ばれる。砲兵の威力増大、機関銃の発達、多重構造による突破の阻止性などが評価され、第一次世界大戦などを経て各陸軍に採用されるようになっていった。


title: 陣地

text: 敷帯陣地とは一帯陣地をより面的に拡充した形態の陣地である。具体的には一帯陣地を横方向10kmに渡って連結しつつ後方にも第二、第三の一帯陣地を構築し、それぞれの陣地の交通路や散兵壕をネットワーク化したものを指す。このような陣地はシャンパーニュ地方、アラス方面のフランス軍の攻撃などを通じてドイツ軍は一帯陣地から敷帯陣地に移行した。これは砲撃の高度化により線的な防御では十分な反撃ができないことによるものである。敷帯陣地においては前方の警戒陣地に少数の戦力を配備し、必要であればこれを放棄し、第二の陣地で本格的な反撃を展開、面的かつ多重的な陣地防御を以って敵の攻撃を破砕する手法が確立された。


title: 陣地

text: 第一次世界大戦のソンムの戦いにおいて、戦車が登場し、その後の急速な進歩と共に戦車師団・機甲師団の出現をもたらした。これにより、陣地の面的な拡大の必要性はさらに高まり、より縦横共に拡大化した。具体的には、例えば一個師団の全面陣地においては、正面の横幅は8～12kmを持ち、まず深度1～3kmの警戒陣地、そして深度4～6kmの主要陣地、そして3km程度の中間地点を空けてその後方に本部や兵站設備などの掩蔽部を設けた深度5～7kmの設備陣地を置く。その陣地が持つ敵戦力の進出阻止が可能な地域は警戒陣地の正面10km～19km程度である。


title: 陣地

text: 側面陣地とは敵の進路に対して側面に構築された陣地を指す。この陣地の用件として必要なことは、まず敵の退却路・交通路に対して脅威を与えるもの、敵に対して側面から攻撃を加えることが可能であるもの、陣地の中で迂回に対しても対応できるように構築されており、退却路も確保できているもの、以上の三つである。すなわち側面陣地は正面陣地（通常の陣地）と連携し、さらに地形の特性を十分に考慮して構築される必要性がある。


title: 陣地

text: 敵に前線の陣地を突破されたり、自ら放棄したりする場合に備えて後方に構築しておく陣地。予備陣地を用意する事で後退を円滑に行い粘り強く戦う事ができる。南北戦争以後、鉄道や自動車の発達で兵力の移動が容易になったこともあり、戦争が長引くようになる。


title: 陣地

text: 陣地は外面的には線から多重、面へと移行していったが、陣地の内部の組織も戦闘形態の推移と共に変化している。小銃が基本的な火力点であった時代は、陣地は散兵壕を連結させていたが、機関銃が発達するに従って一個歩兵大隊を間隔を空けて配備するようになっていき、戦力をある程度の塊として陣地に配備するようになり、機関銃を中心に火力が展開されるようになり、火力防御の形態がもたらされた。


title: 陣地

text: 本格的な陣地は主に三つの陣地、すなわち警戒陣地、主要陣地、後方陣地、から構成されている。またこの三つの陣地を基本に前進陣地を建設する場合もある。（ただしここでは一線陣地や敷帯陣地を取り上げず、その基本的な師団防御陣地の編成について述べるに留める）


title: 陣地

text: 前進陣地とは警戒陣地の前方に建設され、敵の行動を制限し、牽制する。ここには比較的少量の戦力が配備され、この陣地の前方には必要に応じてパトロールが行われる。ここに配備される部隊は前進部隊と呼ばれ、主要交通路を占領、破壊し、地雷、障害物を設置して敵戦力の攻撃を妨害する。


title: 陣地

text: 警戒陣地（前哨陣地）とは主要陣地の前方に建設された陣地であり、警戒部隊がここに配備される。前進部隊及び警戒部隊の戦闘支援と撤退のための火力が設置されており、前進陣地が建設されない場合はここで敵についての監視と情報収集が行われる。また後方の主要陣地を掩蔽する意味もあり、防御戦闘においては主要陣地に先立って抵抗を展開する。


title: 陣地

text: 主要陣地とは、警戒陣地の後方、後方陣地の前面に建設され、歩兵部隊が主に配備された陣地とその後方に火砲・迫撃砲などの支援火器が配備された陣地が多重に構築されている。陣地の最も主力となる陣地であり、ここで敵の攻撃を阻止することが狙いとして建設される。火力支援と前方の歩兵部隊の連携が良好であり、障害物や機関銃などが担当地域を決めて合理的に戦力が配分されていることが求められる。主要陣地の両翼は迂回されないように強固であることが必要であり、地形を考慮した建設が行われなければいけない。


title: 陣地

text: 火網とは防御を準備するに当たり、攻撃してくる敵を効果的に撃滅することを目的として、主に機関銃（迫撃砲や火砲等の支援火器を含む場合もある）を網のように計量的に配置して、陣地前方の一帯に十字砲火が浴びせるようにした火力配置を指す。防御陣地の編成上、特に重要なものである。


title: 陣地

text:
戦車は陣地の突破にしばしば用いられる兵器であり、その対策を万全にすることも強固な陣地として望ましい。基本的な手段として、河川・湿地帯・断崖などの地形を利用すること、または壕・対戦車地雷・断崖・障害物を建設することも消極的であるが対戦車手段として挙げられる。積極的な対戦車手段として対戦車火器の、対戦車砲・高射砲・ミサイルなどが挙げられる。
一方で、塹壕はほとんど利用価値を失い現在の戦場ではみられなくなった。


title: 陣地

text: 陣地を以って防御するとしても、敵に対する反撃を組み合わせて敵戦力に大きな損害を与えなければ効果的な防御を行うことは難しい。その方式は基本的な火網の編成や、逆襲への移行などによりいくつかに分類できる。（陣地防御を参照）


title: WinAntiVirusPro

text: WinAntiVirusPro（ウィンアンチウィルスプロ）とは、Winsoftwareという架空企業からの偽装セキュリティツールである。ウィルス検知能力は全くなく不正に代金を徴収する。バージョンとして、「WinAntiVirusPro 2006」と「WinAntiVirusPro 2007」があり、日本語版も存在していることが判明している。


title: WinAntiVirusPro

text: 仕組みとしては、インターネットのブラウザでポップアップウインドウでウイルスが見つかった、またはセキュリティの脆弱性が発見されたというでたらめな報告と偽装のスキャン画像・検出結果を表示し、これらを解決するには「WinAntiVirusPro」を購入するしかないとして、購入ページ（不正に代金を徴収するページ）へ飛ばす仕組みとなっている。


title: WinAntiVirusPro

text: 「感染される恐れ」「色んな国で広がられています」など日本語の文章がおかしかったり、「セキュリティミッス」「アドヴァンスツール」の意味不明な言葉、誤字脱字も多く見受けられる。


title: WinAntiVirusPro

text: インストールに必要なシステムも書いておらず、繰り返しダウンロードを迫ってくるのが特徴。


title: WinAntiVirusPro

text: このようなソフトは他にもありWinAntiSpyware, WinFixer, ErrorSafe, SpyAxeなどがある。


title: SUNDAY MUSIC POWER

text: SUNDAY MUSIC POWER（サンデーミュージックパワー）は、KBSワールドラジオの日本語放送の番組である。2006年11月1日より、interest.TVを通してDoCoMo、au向けの携帯配信を開始した。


title: SUNDAY MUSIC POWER

text: 韓国のポップス(K-POP)情報番組。同局の日本語放送の番組で唯一の音楽専門番組である。


title: SUNDAY MUSIC POWER

text: 毎週のヒットチャートからトップ10を紹介し、その中のアーティストを特集する。


title: SUNDAY MUSIC POWER

text: リスナーが選んだ韓国音楽(2、3曲)を放送する。


title: SUNDAY MUSIC POWER

text: シン・ヨン（ドクター・シン）が、韓国の音楽を様々なテーマでコメントする。主におすすめのアルバムの紹介、過去に活躍していた韓国のアーティスト特集など。


title: SUNDAY MUSIC POWER

text: FM NORTHWAVEの古家正亨と一緒に、アーティストの日本での活躍、日韓間のK-POP事情を伝えていた。なお、このコーナーのみFM NORTHWAVEでも放送されていた。


title: カプアス川

text: カプアス川（インドネシア語、Sungai Kapuas）は、ボルネオ島西部を概ね東から西へと流れて東シナ海へと注ぐ、ボルネオ島内最長の河川である。全長約1,143 kmで、島を流れる川としては世界最長である。


title: カプアス川

text: カプアス川はインドネシア最長の河川であり、ボルネオ島西部の主要な河川である。カプアス川の流域は、その全域がインドネシアの西カリマンタン州に属している。同州北東端部、マレーシアのサラワク州との境界近くのカプアス・フルの山地に端を発し、西へ流れる。ポンティアナックの南およそ20kmの場所で南シナ海に注ぐ。流域にはセンタルム湖地域を含む。そこは湿地と淡水湖および時に水没する森からなる広大な保護区である。なお、この川の中流域のごく限られた地域には、肺を持たないカエルであるBarbourula kalimantanensisが生息していることで知られている。


title: カプアス川

text: 川の大部分は船の航行が可能であり、西カリマンタン州の重要な交通路となっている。島の奥地からの材木の輸送や、流域の集落への往来に使用されている。河口から約400km上流のサンガウ近くに橋がかかっている。


title: カプアス川

text: カプアス川の河口付近には、西カリマンタン州の州都であるポンティアナックが形成されており、ここには同州内有数の港も整備されている。


title: インターネットガバナンス作業部会

text: インターネットガバナンス作業部会（インターネットガバナンスさぎょうぶかい、Working Group on Internet Governance）は、2003年にジュネーヴで開かれた世界情報社会サミット（World Summit on the Information Society・以下、WSIS）第1フェーズでの合意を受けて利害関係者間で、インターネットガバナンスを議論すべく国際連合配下に設けられた作業部会（ワークグループ）である。英語での略称は、WGIG。


title: インターネットガバナンス作業部会

text:
2005年11月にチュニスで開催予定であるWSIS第2フェーズに向け、12月12日にWSIS第1フェーズはインターネットガバナンスに関わる重要宣言と行動計画についての議論を継続することを決定した。この決定を受けてWSIS第1フェーズは、国際連合事務総長にインターネットガバナンスについての作業部会の設立を要請した。
　同作業部会は2004年11月に40名の委員によって発足し、2005年に3回の会合を開催し、オンラインでの検討作業も行い、2005年7月に報告書を発表して解散した。


title: インターネットガバナンス作業部会

text: WGIG報告書は、政府・市民社会・企業の参加による「マルチステークホルダー」方式により、インターネットガバナンスに関連する諸問題を幅広く討論する「（IGF）」の設置を提案した。


title: 昔々亭桃太郎

text: 昔々亭 桃太郎（せきせきてい　ももたろう）は落語の名跡。当代は2代目（落語芸術協会のHP上では3代目）。


title: 昔々亭桃太郎

text: 昔々亭桃太郎（山下喜久雄）は自称「二十四代目」と称していたが、近年の調査では過去にそれほど多い数はなく、当代桃太郎（柳澤尚心）を入れても『古今東西落語家事典』によれば5代目か6代目くらいではないかと言われている（尚、当代は亭号を昔昔亭とし落語芸術協会のHP上では3代目としている）。


title: 昔々亭桃太郎

text: このように、落語家の名跡の代数は概していい加減なものが多い。先代（自称24代目）昔々亭 桃太郎（1910年（明治43年）1月2日 - 1970年（昭和45年）11月5日）は、東京の落語家。柳家金語楼の弟で兄は三遊亭金時（三遊亭千馬を名乗ったという説も、本名山下市郎（一郎とも））。本名は山下 喜久雄（やました きくお）。出囃子は『旧桃太郎』。妻の妹は日本舞踊の藤間松枝。実子・勝之は桂小金治門下で桂小竹を名乗って修行していたが廃業後指圧店「モモタロー指圧」を開業した。


title: 昔々亭桃太郎

text: 小学校卒業後、奉公に出たが長続きせず、1926年（大正15年頃）、実兄・柳家金語楼が出演していた寄席に出入りするうちに落語に興味を持ち、4代目蝶花楼馬楽（後の4代目柳家小さん）門下で、柳家小楼を名乗る。1927年（昭和2年）、柳家小ぎくに改名。翌年、柳家小きんで二つ目昇進。20歳のときから新作落語をやるようになり、1932年（昭和7年）3月、昔々亭桃太郎と改名して真打となり、東京落語協会所属となる。その後、初代柳家三語楼門下となり、兄同様に新作落語で売り出す。


title: 昔々亭桃太郎

text: 桃太郎は、新作落語をあえて「モダン笑話」と題し、高座はもちろんレコード吹き込みから戦地慰問と大活躍。当時の首相・東條英機も熱心なファンで、首相官邸に桃太郎一人で呼ばれて落語を演じていた。また喜劇役者としての顔も持ち、兄・金語楼の主演映画には、ほとんど必ず一役貰って出ていた。戦時中は、金語楼主演映画への出演のほか、もっぱら吉本興業の寄席・演芸場や東宝名人会への出演、そして戦地慰問が活躍の場となる。


title: 昔々亭桃太郎

text: しかし、人気絶頂時の1943年（昭和18年）に召集され、満州へ。終戦後もシベリアに抑留され、1947年（昭和22年）に復員。1952年（昭和27年）に兄・金語楼の友人である5代目古今亭今輔の紹介で日本芸術協会に加入する。当時、すでに人気は2代目三遊亭歌笑（後の3代目三遊亭金馬）や、それに続く初代林家三平に移っており、昔日の面影はなかった。兄と比べ高く評価されず、今日では桃太郎の存在は忘れられている。戦争の被害を受けた落語家であった。


title: 昔々亭桃太郎

text: 『お好み床』『音楽風呂』『俳句修行』などが得意ネタ。他にも百田 芦生の名で新作・改作を行っており、主な作品には『ジャズ風呂』『落語学校』『新聞記事（上方落語『阿弥陀池』の改作）』などがある。晩年は不遇で、家族とも音信不通。松戸で親子ほど離れた愛人に看取られ、胆のうがんにより千葉県市川市の病院で1970年11月5日に死去した。享年60。墓所は兄と同じ品川本立寺。戒名は「笑覚院昔桃日喜信士」。なお、兄・金語楼は2年後の1972年に亡くなっている。


title: 昔々亭桃太郎

text: 所属は東京落語協会→東宝→無所属→日本芸術協会→無所属 と変遷したが、無所属の期間が長かった。これは落語界で孤立していたことを示す。


title: 昔々亭桃太郎

text: 桃乃はな代（女流）、桃輔（のちの柳家三太楼、現：紙切りの林家今丸の父）、桃次（のちの腹話術の花島三郎）、笑亭桃朗（のちの春風亭扇枝）がいる。


title: 昔々亭桃太郎

text: 著書に『かくし芸のすすめ』（1968年）がある。


title: 昔々亭桃太郎

text: 昔昔亭桃太郎 の項を参照。本名は柳澤 尚心（やなぎさわ たかみ）。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 戦没将兵追悼記念日（せんぼつしょうへいついとうきねんび、、メモリアルデー）とは、アメリカ合衆国の連邦政府の定めた祝日で、5月の最終月曜日である。戦没将兵記念日、戦没者追悼記念日などとも呼ばれる。かつてはデコレーション・デー（）として知られていた。この祝日は、兵役中に亡くなったアメリカ合衆国の男女を追悼する日である。最初は南北戦争で亡くなった北軍兵士を称えるために始められた。第一次世界大戦の後、あらゆる戦争、軍事行動で亡くなったアメリカ合衆国の兵士を含むように拡大された。


title: 戦没将兵追悼記念日

text:
多くの人々はこの祝日に墓地や記念碑を訪れる。国をあげて追悼時刻はワシントン時間で午後3時である。もう一つの伝統は、地方時間の夜明けから正午まで星条旗の半旗を掲げることである。ボランティアが国立墓地にあるそれぞれの墓の上に星条旗を置く。
追悼に加え、戦没将兵追悼記念日はまたピクニック、家族の集い、スポーツイベントの機会でもある。スポーツにおいて最も長く続く伝統の一つはインディ500であり、1911年以来、記念日前日の日曜日に決勝レースがおこなわれている。
一部の米国人は、戦没将兵追悼記念日を非公式な夏の始まり、レイバー・デーを非公式な夏の終わりとみなしている。自動車事故やその他の安全に関する事故が起こりやすいシーズンが始まることを考慮して、国のシートベルト着用 (Click it or ticket) キャンペーンが戦没将兵追悼記念日の週末から始まる。アメリカ空軍の「夏の重要な101日 (101 Critical days of summer)」もこの日に始まる。一部の米国人は戦没将兵追悼記念日の週末を兵士だけではなく亡くなった家族を悼むために使う。戦没将兵追悼記念日に先立つ日曜日のキリスト教の教会の礼拝式では過去1年間に亡くなった信者の名前の朗読が行われることもある。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 戦没将兵追悼記念日は、かつては5月30日であった。日付に重要性はないが、退役軍人会 (Veterans of Foreign Wars、VFW)や南北戦争北軍退役軍人会 (Sons of Union Veterans of the Civil War、SUVCW)のような一部の人は、決まった日に戻すことを主張している。退役軍人会は2002年の戦没将兵追悼記念日の演説で「単に3連休にするために日付を変えることは、戦没将兵追悼記念日の意義を弱める。疑いもなく、このことが大衆の戦没将兵追悼記念日に対する無関心の大きな原因となっている。」と述べた。 ハワイ州の上院議員ダニエル・イノウエは、第二次世界大戦に兵士として従軍したことがあるが、1998年以来戦没将兵追悼記念日を伝統的な日に戻す方法を繰り返し発表している。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 南北戦争の終結後、多くの地域社会で戦争終結の記念日又は戦没者を追悼する日と定められた。戦没将兵追悼記念日を早期に創設した街には、サウスカロライナ州チャールストン、ペンシルベニア州ボールズバーグ(Boalsburg)、バージニア州リッチモンド、イリノイ州カーボンデール、ミシシッピ州コロンバス、その他24の都市や町がある。これらの行事は、結局、北軍の死者を称えるデコレーション・デーと複数の南軍の戦没将兵追悼記念日前後に行われるようになった。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 1865年、エール大学歴史学部のデイヴィッド・ブライト(David Blight)教授の提案にしたがって、初めての戦没将兵追悼記念日がチャールストンの歴史的な競技場で、解放された奴隷によって祝われた。その場所は、収容中に亡くなった北軍兵士の共同墓地であっただけでなく、以前の南部連合政府の捕虜収容所であった。多くの解放された黒人と北軍兵士のパレードの後には、愛国心にあふれた歌声とピクニックが続いた。戦没将兵追悼記念日の公式な誕生地はニューヨーク州ウォータールーである。その村が誕生地とされるのは、その村が1866年5月5日に、そしてその後毎年その日を祝ったからであり、そしておそらくは著名なウォータールーの住民であるジョン・マレー(John Murray)将軍と、その日を毎年祝うように求め、イベントを全国に広げるように一役買ったジョン・A・ローガン将軍の友情がその成長の鍵となる要因だったからであろう。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: ローガン将軍は、南軍が特別な日に自軍の死者を称える方法に感銘を受け、北軍にも同じような日が必要であると確信した。伝えられるところによると、ローガンは次のようにするのが最もふさわしいと語ったといわれる。古人は、特にギリシア人は、死者を、特に英雄を月桂樹と花の飾りで称えた。この地のすべての兵士の墓を飾るための日とするよう命令を出すつもりである。もしできるなら、その日を祝日としたい。(http://www.dixiescv.org/csa-memorial-day.html 及び http://hnn.us/articles/754.html)


title: 戦没将兵追悼記念日

text: ローガンは、1866年4月29日、イリノイ州カーボンデールの墓地で行われた市を挙げての記念祝典の主講演者であった。おそらくその日を国民の祝日にするというアイデアが彼の頭に浮かんだのはこのイベントである。1868年5月5日退役軍人の団体、グランド・アーミー・オブ・ザ・リパブリック(Grand Army of the Republic)の長という立場で、ローガンは「デコレーション・デー」を全国的に祝うべきであるという声明を発表した。そして同じ年の5月30日に初めて祝われることとなった。その日が選ばれたのは、それが戦闘の記念日ではなかったからである。北軍兵士の墓はこの日を祝って飾られた。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 多くのアメリカ連合国の州は、北軍に対して残っていた敵意のため、また、南部に暮らす北軍の復員軍人がきわめて少なかったためデコレーション・デーを祝うことを拒んだ。多くの南部諸州は戦没将兵追悼記念日をずっと認めなかったが、第一次世界大戦の多くの復員軍人は南部出身であったため第一次世界大戦以降認めるようになった。ただし、南部諸州は、州によって日付は異なるが、引き続き連合国の戦没将兵追悼記念日が別にあった。注目すべき例外はコロンバスで、1866年のデコレーション・デーに墓に埋められた北軍及び南軍の犠牲者をともに追悼した。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 「戦没将兵追悼記念日」という呼称は1882年に初めて用いられた。しかし、第二次世界大戦後になるまでずっと一般的にはならず、1967年まで連邦法では公式な呼称としては用いられなかった。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 1968年6月28日月曜休日統一法(Uniform Holidays Bill)がアメリカ合衆国議会を通過し、週末を三連休にするために4つの祝日が従来の日から指定された月曜日に移された。この祝日とは、ジョージ・ワシントンの誕生日 (発展して大統領の日(Presidents' Day)となった)、コロンブス・デー、復員軍人の日(Veterans Day)、戦没将兵追悼記念日である。これにより戦没将兵追悼記念日はこれまでの5月30日から5月の最終月曜日に変わった。法律は、連邦レベルで1971年に施行された。若干の導入時の混乱と州レベルでの反発の後、全50州が数年内に施策を承認した。もっとも、復員軍人の日は結局元の日に戻ったが。皮肉なことではあるが、ほとんどの企業はもはやコロンバス・デーや復員軍人の日を休日とすることをやめており、大統領の日を営業日とする数も増えつつある。


title: 戦没将兵追悼記念日

text: 戦没将兵追悼記念日は、南北戦争に起源を持つため、米国外では祝日ではない。フランス、ベルギーだけでなくイギリス連邦諸国も、戦争で亡くなった軍人にリメンバランス・デー(Remembrance Day)(11月11日)又はその前後に敬意を払う。リメンバランス・デーは第一次世界大戦に起源を持つ。米国ではその日を復員軍人の日 (旧休戦記念日(Armistice Day))とし、すべての復員軍人に、生死を問わず敬意を払う。アイルランドでは、ナショナル・デー・オブ・コメモレーション(National Day of Commemoration)(7月11日に最も近い日曜日)に、過去の戦争であるいは国際連合の従軍中に亡くなったすべてのアイルランドの人々を追悼する。日本では、8月15日が終戦の日とされ、全国戦没者追悼式が行われる。


title: 戦没将兵追悼記念日

text:
米国南東部の諸州では、デコレーション・デーをすべての家族の墓を飾る日として祝い、軍人のためだけのものとはしていない。
その地域では、デコレーション・デーを戦没将兵追悼記念日の前の日曜日に祝う。
ジェイソン・イスベル(Jason Isbell)のフォークロック・バンド、ドライブ・バイ・トラッカーズ(Drive-By Truckers)は、そうしたイベントを『デコレーション・デー』というバラードで表現した。『デコレーション・デー』は、個別のアルバムのタイトルにもなっている。


title: 戦没将兵追悼記念日

text:
チャールズ・アイヴズ(Charles Ives)の交響詩『デコレーション・デー』(Decoration Day)は、彼が子供の頃経験した祝日を、父の仲間達と町の墓地に向かう途中をトランペットによる葬送ラッパの演奏で、町へ戻る途中をより生き生きした行進曲の旋律で描いた。
しばしば『ニューイングランドの祝祭日交響曲』第2楽章として祝日に基づいたアイヴズの他の3作品と共に演奏される。


title: 戦没将兵追悼記念日

text:
ホワイトハウスリメンバランス委員会(White House Commission on Remembrance)には無料の歌をホームページNational Moment of Remembrance Home Page.上で公開している。
『葬送ラッパ』だけでなく、チャールズ・ストラウス(Charles Strouse)の『オン・ディス・デー』(On This Day)の様々な演奏をダウンロードできる。
他の多くの人々も戦没将兵追悼記念日のために作品を提供しており、その中には有名な歌や詩も含まれる。


title: 松囃子

text: 松囃子（まつばやし、まつはやし）は年頭に福を祝って行う芸事のこと。松の内におこなう囃子の意。松拍子・松拍とも。室町時代に盛んに行われていた。1月の季語。


title: 松囃子

text: 足利義満が都落ちして播磨国の赤松氏の白旗城に居していた折に義満を慰めるため披露した芸事を、義満が上洛してのちに正月13日に赤松家によっておこなうのを習慣とした旨の記述が『満済准后日記』にある。この習慣が京都から全国各地へと広まったのが起源とされる。


title: 松囃子

text: 松囃子では、唱門師や散所などの芸能専業者のみならず村民や町人など各階層の人間が着飾り仮装し、京都においては室町御所へ、地方においては守護など各地の権力者の邸宅へ参向し、舞や囃子が披露され、祝辞が述べられる。その返礼として禄物が授けられる。『看聞日記』には、永享9年（1437年）に下京の町人の女房らが室町御所に参向して囃子を披露した「女松囃子」についての記述がある。また大名らも家来を率いて幕府政庁を訪れ将軍に舞を披露していた。


title: 松囃子

text: 松囃子はその様相から、人家の門前で音曲を奏し金品を貰う「門付け」や、念仏踊りや獅子舞の起源である中世芸能の「風流」の一種とも言える。


title: 松囃子

text: 江戸時代になると、江戸城内に正月2日（のちには3日）の夜に大名らを集めておこなう謡初を松囃子と呼ぶようになり、町人にもこの慣わしが広まったとされる。


title: 松囃子

text: 菊池市の菊池神社の秋の例祭でとりおこなわれる重要無形民俗文化財の「松囃子御能」は、室町時代の形態が良く保存されており、観世宗家に伝わる松囃子と共通する部分があって深い関連が考えられている。また博多どんたくの起源である博多松囃子も、松囃子の形態を残している。


title: 鈴木洋平

text: 鈴木 洋平（すずき ようへい）


title: トーニオ・クレーガー

text: 『トーニオ・クレーガー』（"Tonio Kröger"）は、トーマス・マンの中編小説。1903年発表。


title: トーニオ・クレーガー

text: 舞台は20世紀初頭の北ドイツの町リューベック。裕福な商人の息子であるトーニオ・クレーガーは、文学趣味を持つ少年である。北ドイツ的な堅実な気質の父の血と並んで、芸術家的な気質を持つイタリア出身の母の血を受け継いでいたからだった。そのため、堅実で実務的な家庭の少年が多いギムナジウムの中では浮いた存在であった。


title: トーニオ・クレーガー

text: ある日、同級生の中で好意を寄せていたハンスと帰り道に一緒に散歩をするが、互いの趣味や性格の相違を痛感するだけに終わる。数年後、ダンスの練習をする中でインゲという少女を好きになるが、同じ結果に終わる。


title: トーニオ・クレーガー

text: やがて父は死に、母は再婚して町を去る。トーニオは様々な過程をへて、作家として名が知られるようになり、南ドイツのミュンヘンに居を構える。そこで知り合ったリザヴェータという女流画家を相手に、作家という芸術家でありながら父のような市民気質を捨てきれない自分の矛盾を打ち明けると、「あなたは（芸術家ではなく）普通の市民に過ぎない」「少しだけ判決をゆるめて上げましょうか。あなたは道に迷った市民なんです」と宣告される。


title: トーニオ・クレーガー

text: ほどなくトーニオは北に向けて旅に出る。故郷リューベックに立ち寄ると、昔自分が住んでいた家は図書館になっており、加えてホテルでは指名手配中の詐欺師と間違えられてしまう。


title: トーニオ・クレーガー

text: さらに北に向かう彼は、デンマークの海岸部に長期滞在する。そんなある日、かつて思いを寄せた少年と少女、すなわちハンスとインゲと同タイプのカップルに出会い、改めて市民気質を捨てきれない自分のあり方を確認して、リザヴェータに手紙を書く。その中で、自分はあくまで市民気質を保ちながらもっといい作品を書いていくつもりだと誓う。


title: トーニオ・クレーガー

text: 当初『文学』という直截的なタイトルを予定されていたこの小説は、長編小説『ブッデンブローク家の人々』を完成した直後、自分が文学者としてどうあるべきか真摯に思い悩んでいたトーマス・マン自身の告白的な作品であった。作中のハンスには、マンが少年時代に憧れていたアルミン・マルテンスの面影があると言われており、また執筆の数年前から執筆時にかけて、パウル・エーレンベルクという青年と恋愛に近い友情関係にあったことも見逃せない成立要因と考えられている（なお、刊行2年後にマンは結婚している）。一方、「市民」の立場から批判的に扱われている「芸術家」の造形や定義は、世紀末からヨーロッパに流行していたニーチェ主義に染まり耽美主義的な作品を書いていた兄ハインリヒ・マンを意識していた側面が強い。


title: トーニオ・クレーガー

text: マン自身はこの作品を後々まで、自分の心情に最も近いものとして認めていた。


title: トーニオ・クレーガー

text: また、マンより8歳年下にあたるフランツ・カフカがこの作品を愛読したのを初め、同時代や若い世代の作家に多大な影響を与えている。


title: トーニオ・クレーガー

text: 日本では、三島由紀夫や北杜夫がこの作品から影響を受けたと語っている。北杜夫は辻邦生からこの作品を紹介され、自身の筆名の由来となった（トニオ→杜二夫→杜夫）。


title: トーニオ・クレーガー

text: 1964年に西ドイツとフランスの合作で映画化されている。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: ソフトウェアコンポーネント（Software Componentry）は、ソフトウェアシステムの様々な機能を関心の分離によって分割したものである。システムを独立した結合の弱い再利用可能なコンポーネント群で構成する設計技法は "Component-based software engineering" (CBSE) と呼ばれ、ソフトウェア工学の一分野となっている。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: コンポーネントの考え方は、サービス指向の起点となっている。例えば、Webサービスやサービス指向アーキテクチャ (SOA) ではソフトウェアコンポーネントの考え方を発展させサービスをコンポーネント化するという考え方をする。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 個々のソフトウェアコンポーネントは、ソフトウェアパッケージだったり、Webサービスだったり、ウェブリソースだったり、相互に関連する機能（とデータ）の集合をカプセル化したモジュールだったりする。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: すべてのシステムプロセスを別々のコンポーネントとして配置すると、各コンポーネント内のデータや関数は全て（クラスのコンテンツのように）相互に意味的に関連することになる。この原則のため、コンポーネントはしばしば「モジュラー」であり「統一的」であると言われる。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: システム全体として協調動作するため、コンポーネント群は「インタフェース」経由で相互にやりとりする。あるコンポーネントがシステムの他の部分にサービスを提供するとき、他のコンポーネントが利用可能なインタフェースを公開し、どうやって使えばよいかを示す。このインタフェースをコンポーネントの署名とみることができ、それを使う側はコンポーネントの内部（実装）を知る必要はない。この原則によりコンポーネントは「カプセル化」される。本記事にも掲載されているUMLのコンポーネント図ではロリポップ記号（白丸）でこのインタフェースを表現している。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 一方コンポーネントは機能するのに他のコンポーネントを必要とすることがあり、サービスの提供に必要となる使用インタフェースも決まっている。UMLのコンポーネント図ではそれをソケット記号（半円）で表し、他のコンポーネントが公開しているインタフェース（ロリポップ）と接続する形で表現している。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: コンポーネントの持つもう1つの重要な特性は「置換可能」だという点で、公開しているインタフェースが同一のコンポーネントを設計時または実行時に相互に置換可能である。インタフェースさえ同一であれば、システムの動作を損なうことなくコンポーネント単位でバージョンアップしたり実装を置換したりできる。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 一般に、コンポーネントBがコンポーネントAを即座に置換できる場合、コンポーネントBはコンポーネントAが提供するものを全て提供していなければならず、さらにコンポーネントAが使っていた他の要素以外のものを必要としないようになっていなければならない。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: ソフトウェアコンポーネントは、（クラスではなく）オブジェクトまたは複数のオブジェクトの集まりであることが多いが（オブジェクト指向プログラミングの場合）、インタフェース記述言語(IDL)に従ったバイナリやテキスト形式の場合もある。後者の場合、コンポーネントはコンピュータ内に他のコンポーネントとは独立した形で存在するだろう。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 実行コンテキストやネットワークリンクを通してコンポーネントがアクセスされたり共有されたりする場合、コンポーネント自身やそのインタフェースをビットストリームに変換するための何らかのシリアライズ（またはマーシャリング）が行われる。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 高品質のソフトウェアコンポーネントではが重要な特徴である。プログラマはソフトウェアコンポーネントを設計・実装する際に、様々なプログラムから利用できるよう心がける必要がある。ソフトウェアコンポーネントを再利用可能なものにするには多大な努力と注意深さを要する。再利用性を備えたコンポーネントは次のような要件を持たなければならない。1960年代、科学技術系の様々な計算に使用可能なサブルーチンライブラリが構築された。そうしたサブルーチンライブラリはよく使われる主なアルゴリズムを効率的に実装していたが、用途は科学技術計算に限られていた。商用システムでは、アセンブリ言語、COBOL、PL/Iや他の第二世代や第三世代の言語で書かれた再利用可能なモジュールをシステムやアプリケーションライブラリとして使用するようになっていった。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: ソフトウェアをコンポーネント化するという考え方は、1968年、ドイツのガルミッシュ＝パルテンキルヒェンで行われたNATOのソフトウェア工学会議で Douglas McIlroy が"Mass Produced Software Components" と題して発表したのが最初である。この会議はソフトウェア危機と呼ばれた事態への対策を話し合うための会議であった。彼は、その考えをUNIXオペレーティングシステムのパイプとフィルターという形で、世界で初めて実装した。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 最近のソフトウェアコンポーネントの概念の多くを定義したのは Stepstone 社の Brad Cox であった。彼はそれを「ソフトウェアIC」と呼び、Objective-Cを開発してその考え方を市場に広めようとした。このあたりの経緯は彼の著書 "Object-Oriented Programming - An Evolutionary Approach"（1986年）に詳しく記してある。Cox の試みはシリコンのICとソフトウェアICの明らかで基本的な違いのため、失敗に終わった。シリコンのICは物質であるから、需要と供給の関係で売買は成立する。ソフトウェアICはビットの集まりであり、電子部品と同じような売買は成立しなかったのである。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: IBM は1990年代初期に System Object Model (SOM) と名づけたソフトウェアコンポーネントのアーキテクチャを提唱した。今日ではいくつかのソフトウェアコンポーネントモデルが成功しているが、それを可能にしたのはマイクロソフトのOLEやCOMが登場したためであると主張する人もいる。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 2010年現在、再利用可能なコンポーネントはデータ構造とそのデータ構造に適用されるアルゴリズムをカプセル化したものとなっている。ソフトウェアオブジェクト、ソフトウェアアーキテクチャ、ソフトウェアフレームワーク、デザインパターンなどに基づいて構築されており、オブジェクト指向プログラミングおよび設計の理論を活用している。ソフトウェアコンポーネントとは、ハードウェアの電子部品（electronic component）からの発想であり、モジュールの互換性と信頼性を重視していることを意味する。また、フレームワークなしにコンポーネントは存在しないという意味で、個々のコンポーネントよりフレームワークの方が重要だとも言われている。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: オブジェクト指向プログラミング(OOP)の考え方では、ソフトウェアはオブジェクトのモデルに従って書かれる。OOP やオブジェクト指向分析設計は実世界の相互作用のモデル化に注目し、そこからエンドユーザーやプログラマが直感的に利用可能なある種の「動詞」と「名詞」を抽出する。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 一方、ソフトウェアコンポーネントでは必ずしもそのような前提はなく、事前に製作されたコンポーネント群を組み合わせて、電気製品や機械製品を作るようにソフトウェアを作れることを強調する。実際、有用なコンポーネントの定義はオブジェクトほど直感的ではない。コンポーネントはオブジェクトのように擬人化されることはなく、エンドユーザーによるプログラミングにも悲観的な立場と言える。ソフトウェアコンポーネントに基づいた新たなプログラミングパラダイム、コンポーネント指向プログラミングを提唱する人もいる。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: この両者の区別は初期の計算機科学者らにその起源があるとする人もいる。すなわち、ドナルド・クヌースは文芸的プログラミングとして直観と形式モデルの融合を提唱した。一方、エドガー・ダイクストラは論文 "The Cruelty of Really Teaching Computer Science" でプログラミングは数学の一分野でしかないと主張した。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 両者の考え方は学界での論争を呼び、2つの手法の利点と欠点が議論され、両者の融合を可能にする戦略が話し合われた。彼らの立場が本当に対立するものだったかについては異論もある。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: 複数のソフトウェアコンポーネントを実行するコンピューターをアプリケーションサーバと呼ぶ。このようなアプリケーションサーバとソフトウェアコンポーネントの組み合わせは典型的な分散コンピューティングの一種であり、金融アプリケーションやビジネスソフトウェアで使われている。


title: ソフトウェアコンポーネント

text: コンポーネントモデルは、コンポーネントの実装・ドキュメンテーション・配備についての標準を定義したものである。例えば、EJBモデル (Java)、COM+モデル (.NET)、CORBAコンポーネントモデルなどがある。コンポーネントモデルは、インタフェースの定義の仕方やインタフェース定義に含まれるべき要素などを指定している。


title: バスター・ウィリアムス

text: バスター・ウィリアムス（Buster Williams, 1942年4月17日 - は、アメリカ合衆国ニュージャージー州生まれのモダンジャズのベース奏者。


title: バスター・ウィリアムス

text: 1960年頃から活動を始めたプレーヤーである。フィラデルフィアでプロとしてデビューした後ジーン・アモンズ、ソニー・スティットのクインテットやベティ・カーター、ナンシー・ウィルソン、サラ・ヴォーンといった女性歌手のレコーディングに参加、1960年代後半にニューヨークに移りハービー・ハンコックのグループに参加、一時期マイルス・デイヴィスの下でも活躍した。以降はケニー・バロン、デクスター・ゴードン、ジョー・ファレル他にも多くのミュージシャンと活動を共にしている。


title: バスター・ウィリアムス

text: ロン・カーターなどと同じく、黒ナイロン巻きスチール弦を用いた個性的なトーンを特色とする。


title: バスター・ウィリアムス

text: 父親チャールズ・アンソニー・ウィリアムズ・シニアもベース、ドラム、ピアノの音楽家だった。幼い頃からジャズに親しんだ。ニュージャージー州の家で父親のバンドのリハーサルをやっていた。


title: バスター・ウィリアムス

text: 「スターダスト」におけるオスカー・ペティフォードのベース演奏に注目し、十代で演奏を始めた。彼がまだ中学生だったときプロとしての最初のギグがあった。


title: バスター・ウィリアムス

text: ジミー・ヒースのバンドとサム・リードのバンドを掛け持ちしていた。父親はRIPというクラブでジャムセッションを開催し、ウィリアムズは1959年に、月曜日の夜のショーで父と一緒に演奏した。


title: バスター・ウィリアムス

text: 高校卒業直後の1960年にジーン・アモンズとソニー・スティットと共演した。ウィリアムズは、1961年8月にアモンズ/スティット・グループと彼の最初の録音を行った。


title: バスター・ウィリアムス

text: ウィリアムズはフィラデルフィアの音楽大学でアモンズ、スティットたちと働く間およびそれ以後、不規則に学ぶこととなる。構成・作曲・和音・理論をロナルド・ウィギンズ博士から学ぶ。


title: バスター・ウィリアムス

text: ベティ・カーター (1962年) とサラ・ヴォーン (1963年) と共演。ヴォーンは、フランスのリビエラでの公演に彼を連れて行った。


title: バスター・ウィリアムス

text: 1964年、ウィリアムズはナンシー・ウィルソンといくつかのアルバムをキャピトル・レコードに録音し、ロサンゼルスに移住した。


title: バスター・ウィリアムス

text: シャーリー・ホーン、ジョナサン・シュワルツ、カーメン・マクレエ、ロザンナ・ビトロ、ヘレン・メリル、ジョン・ルシアン、マルグリット・マリアマ、チャンピオン・フルトンとも共演した。


title: バスター・ウィリアムス

text: 西海岸ではナンシー・ウィルソンとのツアーやレコーディングをこなし、ジャズ・クルセイダーズと5枚のアルバムをアトランティックに録音した。


title: バスター・ウィリアムス

text: ケニー・ドーハムやハロルド・ランド / ボビー・ハッチャーソンのクインテットと録音し、マイルス・デイビスと1967年に数ヶ月間共演した。


title: バスター・ウィリアムス

text: 1968年にニューヨークに行き、アート・ブレイキー、ハービー・マン、メアリー・ルー・ウィリアムスと共演。


title: バスター・ウィリアムス

text: アトランティック、ブルーノート、プレスティッジでマッコイ・タイナー、デクスター・ゴードン、ロイ・エアーズ、スタンリー・タレンタイン、フランク・フォスター、イリノイ・ジャケー、ジーン・アモンズと共演。


title: バスター・ウィリアムス

text: ハービー・ハンコックとマイルス・デイビス・クインテットで共演したのをきっかけに、ウィリアムズはハンコックとのバンドMwandishiで3枚のアルバムを録音。


title: バスター・ウィリアムス

text: ムワンディシ六重奏団はジャズの新しい電子音を探求し、ウィリアムスはアコースティックとエレキベースの両方で演奏した。


title: バスター・ウィリアムス

text: 1975年にリーダーとしての彼のレコーディング・デビューを果たした。


title: バスター・ウィリアムス

text: ウィリアムズはいくつかの映画のサウンドトラックやテレビコマーシャル(コカ・コーラ、バドワイザー、オールドスパイス)で演奏した。


title: バスター・ウィリアムス

text: 1969年の映画『マッケンナの黄金』の音楽ではクインシー・ジョーンズと共演。


title: バスター・ウィリアムス

text: 1990年代には、アンジェロ・バダラメンティとデヴィッド・リンチ監督の『ツイン・ピークス』サントラに参加。


title: バスター・ウィリアムス

text: スパイク・リーの映画『クロッカーズ』にも参加。


title: バスター・ウィリアムス

text: ブランフォード・マルサリスが率いる（テレビ番組）「トゥナイト・ショー」のハウス・バンドとも共演した。


title: バスター・ウィリアムス

text: ウィリアムズは2004年のスティーヴン・スピルバーグ監督映画『ターミナル』に自分自身として出演し、ベニー・ゴルソンのカルテットでマイク・レドンヌとカール・アレンと共演した。


title: バスター・ウィリアムス

text: ウィリアムズは中学で出会ったベロニカと1965年に結婚。2014年の時点で妻とカムデンに住んでいる。


title: バスター・ウィリアムス

text:
1972年に妻が交通事故で脳震盪を起こして以来、仏教に帰依し、南無妙法蓮華経を唱えている。彼の信仰はハンコックやウェイン・ショーターに影響をあたえた。With Geri Allen
With Gene Ammons
With Kenny Barron
With Sathima Bea Benjamin
With アート・ブレイキー
With ロン・カーター
With Larry Coryell
With The Crusaders
With Benny Golson
With Dexter Gordon
With ハービー・ハンコック
With Eddie Henderson
With Shirley Horn
With Bobby Hutcherson
With Abdullah Ibrahim
With Steve Kuhn
With Harold Land
With Harold Mabern
With Meeco
With Frank Morgan
With David "Fathead" Newman
With Houston Person
With Jimmy Rowles
With Hilton Ruiz
With Woody Shaw
With Sphere


title: バスター・ウィリアムス

text:
With The Timeless All Stars
With Steve Turre
With マッコイ・タイナー
With Michal Urbaniak
With シダー・ウォルトン
With Nancy Wilson
With Denny Zeitlin


title: バスター・ウィリアムス

text: その他


title: 楽しい工作シリーズ

text: 楽しい工作シリーズ（たのしいこうさくシリーズ）とはタミヤ（旧田宮模型）が発売している動く模型工作のシリーズ製品。子供などが工作で玩具を作ったりする組み立てキットから、本格的な工作・開発に使えるパーツ物までを含む。


title: 楽しい工作シリーズ

text: 楽しい工作シリーズは模型工作・ロボット工作などに使用する機械部品や機械要素のセットである。例えば無限軌道用のギアボックスや水中モーター、あるいは有線式リモートコントロールロボットや制御用マイクロコントローラ、太陽電池や風力発電機、さらには輪ゴム動力の組み立て模型など多岐にわたる。


title: 楽しい工作シリーズ

text: これらはキットの形で部品を組み立てるものがある一方、任意に組み上げたモーター付き玩具に組み込んだり、またはそれらキットを利用して様々な玩具を組み立てたりする用途に利用できる。これらは児童などの工作への欲求を満たす形で年々関連商品を追加していく形でシリーズ化を果たしている。


title: 楽しい工作シリーズ

text: 初期は、金属プレス加工等で作られた金属製ギヤボックスとマブチモーター等を固定するためのモーターブラケットのセットや、組み立て式の乾電池ボックスと正逆転切り替え付きのスイッチのセット、ゴムタイヤや樹脂製の無限軌道のセット等があり、これらを木板に木ねじで固定、動力シャフトに切られたネジに四角板ナットで車輪等を固定して、自動車や戦車などを自作するための素材のシリーズだった。時代が進むにつれて、ギヤボックスはギヤも含めて樹脂製の物にリニューアルされ、動力シャフトが3mm六角シャフトに統一されることで駆動輪などの固定が簡素化されるなど、より扱いやすいものへと変化している。


title: 楽しい工作シリーズ

text: プラバン（プラスチックの板）・プラ材（プラスチックの角材や丸棒）などのプラ素材も提供され、これらはプラモデルの修理・改造やスクラッチビルドに欠かせないものとなっている。小型の自動車やロボットの自作のフレームに使用できるユニバーサルプレートや、可動するリンクアームを構成することが出来るユニバーサルアームなども提供している。


title: 三楽丸

text: 三楽丸(さんらくまる)は1942年（昭和17年）1月2日に日本軍がマニラを占領した際に拿捕されたアメリカのタンカーである。


title: 三楽丸

text: アメリカ船時代の船名はサランガーニ（Sarangani）。老朽船でありマニラ湾に係留され石油タンクとして使用されていた。1943年6月15日に雷撃を受け沈没した。


title: 吹田市立佐竹台小学校

text: 吹田市立佐竹台小学校（すいたしりつ さたけだいしょうがっこう）は、大阪府吹田市にある公立小学校。千里ニュータウン（吹田市域）で最初の小学校として、1962年に開校した。


title: 吹田市立佐竹台小学校

text: 校章は竹の葉をデザインしたものとなっている。千里丘陵・佐井寺地区の竹林を切り崩して校区が造成され、「美しい竹の台地」という意味で「佐竹台」の地名が命名されたことが、校章デザインの由来となっている。


title: 吹田市立佐竹台小学校

text: 千里ニュータウンの都市計画が策定された際、教育施設の配置については「一つの小学校は高学年児童が学ぶ本校1校と、低学年児童が学ぶ分校2ヶ所の計3ヶ所体制とする。低学年用分校については通学距離を極力短くしたうえ、公立幼稚園と同一敷地内に併設し、児童の発達段階を考慮して幼稚園と連携して教育をおこなう。」という案が出された。その案に基づいて、現在の吹田市立佐竹台幼稚園の敷地で開校した。しかし行政サイドから財政条件や「既存地域の学校との教育格差が生まれる」という指摘があり、この計画は撤回された。そのため、1年生から6年生まで一体で学ぶ校舎が現在地に建設された。


title: バイロイト侯領

text: バイロイト侯領（Fürstentum Bayreuth、1604年まではクルムバッハ侯領 Fürstentum Kulmbach）は、フランケン帝国クライスに属し、ホーエンツォレルン家の傍流が統治した。本家筋にあたるブランデンブルク選帝侯家（1701年以降はプロイセン王家）と緊密な関係を持ちながら、1792年まで独立した領邦を保った。この侯領の統治者の政治的な活動範囲は、もっぱらフランケン帝国クライス内とその周辺地域に留まった。この侯領は、「ブランデンブルク＝バイロイト辺境伯領（すなわち、かつてのブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯領）」とも称される。


title: バイロイト侯領

text: 1604年にブランデンブルク＝バイロイト辺境伯クリスティアンが宮廷をクルムバッハからバイロイトに移した後、この地域をまずは「クルムバッハ＝バイロイト侯領」、次いで単に「バイロイト侯領」と呼んだのであった。しかし、この侯領の本来の名称は「ブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯領」のままであった。


title: バイロイト侯領

text: バイロイト侯領（クルムバッハ侯領）は、ニュルンベルク城伯領の "obergebirgisch"（山の上）部分にあたる。"untergebirgisch"（山の麓）部分と併せてホーエンツォレルン家のフランケン地方における本拠地である城伯領を形成する。1415年（1417年とも）にニュルンベルク城伯フリードリヒ6世は、それまで歴代有していた所領に加えて、世襲の辺境伯領を手に入れた。これよりホーエンツォレルン家は獲得した辺境伯の称号を用いることとなった。1427年に城伯の政庁であった城の帝国自由都市ニュルンベルクへの売却が完了し、国法上「ニュルンベルク城伯」は消滅した。フランケンの領土は、これより、辺境伯領として定着し、これが後に2つの辺境伯領として（当初は一時的なものであったのだが）分割されることとなる。


title: バイロイト侯領

text: 2つの独立した領邦への最終的な分割は1486年のアルブレヒト・アヒレスの死後に行われた。これは、アルブレヒト・アヒレスが2人の若い息子が領土を分割統治することを定め、1473年に公布したDispositio Achilleaに、その死後に従ったものである。どちらがどの分割部をとるかはくじ引きで決められた。これにより、弟のジークムントが高地地方を得、クルムバッハ侯領（後のバイロイト侯領）を創設したのであった。兄のフリードリヒは低地地方を相続し、アンスバッハ侯領を創設した。


title: バイロイト侯領

text: クルムバッハ侯領及びバイロイト侯領は、たびたびアンスバッハ侯領と同君連合の形で統治された（1495年 - 1515年、1557年 - 1603年、1769年 - 1791年）が、神聖ローマ帝国の終焉まで国法上は独立した領邦であった。1791年にアンスバッハ侯領と共にプロイセン王国に編入されると、アンスバッハ＝バイロイトとして、カール・アウグスト・フォン・ハルデンベルクに包括管理されることとなった。フランス革命戦争でのプロイセンの敗北後はフランスに割譲され、とりあえずは軍政管理下に置かれたが、1810年に最終的にバイエルン王国領となった。


title: バイロイト侯領

text: ブランデンブルク＝クルムバッハ辺境伯（1604年以後はブランデンブルク＝バイロイト辺境伯）


title: バイロイト侯領

text: 1541年のレーゲンスブルクの分割条約により、"untergebirgisch"地域の一部が最終的にクルムバッハ侯領に編入された。これ以後、この地域はウンターラントとなり、従来の侯領地域をオーバーラントと呼ぶようになった。こうして領土が確定して以降の近隣地域との協定による領土の変動や小地域の獲得は、いずれも本質的なものではなかった。こうして獲得した地域（たとえば、1751年にニュルンベルクはエシェナウをバイロイト侯領に売却している）が、ウンターラントとオーバーラントの両地域を結ぶことは一度としてなかったのである。バンベルクやニュルンベルクの領土が両者の間に横たわり、両地域を分断していた。これは、侯領にとって不利な状態であり、両地域はそれぞれ異なった形で発展した。バイロイト侯領に属する貴族のうち、ウンターラントの者たちが帝国直轄地であることを主張し続けたのに対して、オーバーラントの者たちにはそうした主張は見られなかった。こうしたことから、18世紀末のバイロイト侯領は、オーバーラントが団結して一枚岩であったのに対して、ウンターラントの貴族達は違いに連携したり、牽制したりバラバラな状態となったのである。さらにウンターラントには他の領邦との共同統治地区が多く存在していたことも、事態を複雑にした要因の一つである。


title: バイロイト侯領

text: オーバーラントは、その大部分が現在のバイエルン州オーバーフランケン行政管区に位置していた。オーバーフランケン外の重要な地域には、ノイシュタット・アム・クルム（現在のオーバープファルツ行政管区に位置する）とホーエンシュタットの飛び地を含むオーバーアムト・オスターノーエ（現在のミッテルフランケン行政管区に位置する）があった。オーバーフランケンにはフィヒテル山地、フランケンヴァルトのかなりの部分、それにムゲンドルフ山地（現在のフレンキシェ・シュヴァイツ）の一部が含まれた。


title: バイロイト侯領

text: この地域は、山地が広がり、森林の多い地域にあたる。肥沃な土地は少ししかなく、地形上の利点に乏しかった。しかし、広い森の周縁部付近に眠っていた地下資源がオーバーラントに富をもたらした。多くの鉱山がこの山地付近、すなわちフランケンヴァルトからフィヒテル山地南部に開発された。


title: バイロイト侯領

text:
オーバーラントの行政体制は、18世紀半ばには全部で11の行政区分に分けて管理されていた。
4つのオーバーアムトはそれぞれ上記（ ）内に記した事情で消滅し、独立領邦としての終焉まで存続していた地方行政区分は7つであった。


title: バイロイト侯領

text: ウンターラントはもっぱら現在のバイエルン州ミッテルフランケン行政管区に位置していた。東部に位置するノイゼス・アン・デア・レグニッツの飛び地とその他のいくつかの小地区がわずかにオーバーフランケンに位置する。また、西部のフラウエンタール修道院の所領は、現在のバーデン＝ヴュルテンベルク州シュトゥットガルト行政管区に位置していた。


title: バイロイト侯領

text: オーバーラントに属する地区に較べ、ウンターラントは比較的実り豊かな土地である。肥沃な土地は集約的な農業を可能にし、住民に安逸な居住地を提供したのである。


title: バイロイト侯領

text: ウンターラントの行政は、18世紀中頃には全部で6つの行政区分に分けて管理されていた。


title: バイロイト侯領

text: ブランデンブルク＝バイロイト辺境伯は、早い時期から、その辺境伯領での教育を助成していた。辺境伯アルブレヒト・アルキビアデスは、1546年にはすでにホーフにギムナジウムを創設している。この学校が現在のヤン＝パウル・ギムナジウムの前身である。1742年には首都のバイロイトに大学が開設され、学生を集めたが、翌年にはエアランゲンに移転した。現在も存在する大学の名前、フリードリヒ・アレクサンダー大学エアランゲン＝ニュルンベルクは、2人のツォーレルン家の辺境伯フリードリヒとアレクサンダーに由来する。


title: 博多松囃子

text: 博多松囃子（はかたまつばやし）は、福岡市で5月3日と5月4日に開催される祭である。松囃子の1つであり、福神・恵比須・大黒の三福神ならびに稚児が、福岡や博多のほうぼうを訪問して祝賀する祭。同日に行われる博多どんたくの起源であり中核と言えるが、現在では博多どんたくのイベントの1つに包摂されている。博多松ばやしの名称で選択無形民俗文化財（記録作成等の措置を講ずべき無形の民俗文化財）に選択されている。


title: 博多松囃子

text: 博多どんたくの参加者である「どんたく隊」は市内各地の演舞台でパフォーマンスを繰り広げる。それに対して博多松囃子の一行は演舞台での式典よりもむしろ、福岡県庁舎や福岡市庁舎、警察署、県知事公舎、官公庁、ホテルなどの企業、商家、ならびに市内の神社仏閣など数多くの場所を祝い巡ることが主要な目的である。


title: 博多松囃子

text: 三福神はそれぞれ面や衣装を着けた姿で馬に乗り、随伴の子供たちが「言い立て」（祝言）を歌う。稚児は天冠に舞衣姿の少女が太鼓・鉦・笛・地謡いに合わせて舞いを披露する。祝われた側は返礼に杉原紙の1束（10帖）と扇1本を組み合わせた「一束一本」を三方に乗せて贈るとともに、祝儀や酒、紅白蒲鉾、乾物などでもてなす。


title: 博多松囃子

text: 貝原益軒の『筑前国続風土記』において古老の伝えとして、博多松囃子は1179年（治承3年）に病没した平重盛の恩恵を謝すために始まったとされている。また元日節会を博多の人々が発展させたものとも、室町時代の松囃子の習慣が博多に伝播したものとも考えられている。


title: 博多松囃子

text: 博多の豪商神屋宗湛の『宗湛日記』には、1595年（文禄4年）10月29日に筑前領主小早川秀秋の居城であった名島城（現在の東区名島）へ博多の人々が松囃子を仕立てて年賀の祝いを行ったと記されている。


title: 博多松囃子

text: 1599年（慶長4年）、小早川秀秋が肥後の加藤清正に年賀の使者を遣わしたとき、使者が鉢合わせした松囃子一行と口論となり、松囃子の者が侍の一人を馬上から引きずりおろして撲殺する事件が発生。これにより松囃子は中止される。


title: 博多松囃子

text: 筑前福岡藩第2代藩主・黒田忠之の命により、中止されていた博多松囃子は1642年（寛永19年）に再興され、それより博多松囃子は福岡城へ福岡藩の藩主を表敬するため正月15日に赴く年賀行事として行われた。松囃子一行は福岡城を表敬したのち博多に戻って神社仏閣や年行司宅や年寄（町内有力者）宅を祝った。また松囃子一行に後続した趣向を凝らした出で立ちや出し物は「通りもん」と呼ばれ、これが現在の博多どんたくに繋がる。


title: 博多松囃子

text:
明治維新後、1872年（明治5年）までは福岡知藩事黒田長知や有栖川宮熾仁親王に年始の表敬を行っていた。しかし「金銭を浪費し、かつ文明開化にそぐわない」という理由で同年11月に福岡県からの通達により山笠や盆踊りとともに正月の松囃子は禁止されたが、同通達には天長節などを祝うようにとあり、1878年（明治11年）に三福神が紀元節の祝いに繰り出し、翌1879年（明治12年）には三福神、稚児、そして福博各町の通りもんが紀元節を祝したことが資料に残っている。明治30年代からは鎮魂祭（招魂祭）に繰り出し、そのほか1906年（明治39年）3月9日に東公園で催された軍人歓迎招待会や、1915年（大正4年）11月10日の大正天皇即位大典ならびに1928年（昭和3年）11月6日の昭和天皇即位大典といった国の祝事にちなんで参加した。
昭和になり戦時色強まる中、1938年（昭和13年）をもって松囃子は又しても中止となる。太平洋戦争終結後、1946年（昭和21年）5月に「博多復興祭」として空襲被災後の瓦礫の中、子供山笠とともに松囃子とどんたくが行われた。翌1947年（昭和22年）には5月24日・25日に開催。1949年（昭和24年）からは前年に制定された憲法記念日に合わせて5月3日と翌4日を開催日とした。博多どんたくはさらに翌日の5日のこどもの日にも行ったりしたが、博多松囃子は5日に参加することはなかった。


title: 博多松囃子

text: 博多どんたくがパレード主体となる中、博多松囃子の伝統を保持する目的で「博多松ばやし会」が1953年（昭和28年）1月に結成。同年5月には名称を「博多松ばやし保存会」とする。翌1954年（昭和29年）には福岡県無形文化財に指定され、また1969年（昭和44年）には福岡県民俗資料に指定される。そして1976年（昭和51年）には「博多松ばやし」の名称で国の選択無形民俗文化財に選択された。現在は「博多松囃子振興会」が組織され活動している。


title: 博多松囃子

text: 博多松囃子は福神、恵比須、大黒、稚児の4つのグループから構成されており、それぞれ豊臣秀吉の博多復興（太閤町割り）以来の博多の自治組織である流（ながれ）によって当番が務められている。福神は福神流が、恵比須は恵比須流が、大黒は大黒流が、そして稚児は稚児東流と稚児西流が受け持つ。


title: 博多松囃子

text: 福神（福禄寿）の装束は、張り貫きの長い頭、福神の面、茶色の打掛、水色の袴。手に唐団扇を持って馬に跨る。太鼓を叩いて福神の「言い立て」を歌いながら子供たちが先を歩き、肩衣・裁着（たっつけ）袴・白足袋に下駄の男性の一団が随行し、三本の傘鉾を持つ。


title: 博多松囃子

text: 男女二体の夫婦恵比須からなり、共に馬上。男恵比須の装束は、烏帽子、面、左脇に大鯛を抱え、右手に鯛が付いた竿を持ち、緞子の服、紫の袴。女恵比須の装束は、天冠、面、袖無羽織、檜扇を手に持ち、金の珠を抱え、緋の袴。太鼓を叩いて恵比須の「言い立て」を歌いながら子供たちが先を歩き、肩衣・裁着（たっつけ）袴・白足袋に下駄の男性の一団が随行し、三本の傘鉾を持つ。


title: 博多松囃子

text: 大黒の装束は、黄絹の頭巾、漆黒の面、緞子の服、「大」の柄付きの紺色の袴、金襴の沙金袋を背負い、手には小槌。騎乗する馬には米俵が2つ付けられる。太鼓を叩いて大黒の「言い立て」を歌いながら子供たちが先を歩き、肩衣・裁着（たっつけ）袴・白足袋に下駄の男性の一団が随行し、三本の傘鉾を持つ。


title: 博多松囃子

text: 稚児は天冠、舞衣、中啓の扇、緋袴の姿の少女たちで、これに烏帽子、直垂、太刀を挿した少年たちが伴って舞のときには笛や鼓の四拍子を奏でる。随伴する男性らは肩衣・かるさん・白足袋に下駄で、「兒」の字を描いた黄色の頭巾を被り、地謡いを歌う。稚児流は三福神とは別行程で福岡博多を巡る。また東流と西流が2年ごとに交代で稚児流を当番する。


title: 博多松囃子

text: 傘鉾は、神の依代となる「だし」を頂に、傘には6枚の「垂れ」を下げる。 「垂れ」には羽二重を用い、水墨画等が揮毫される。 近年は「流」で1本、当番町で1本、博多松囃子振興会が製作した古式傘鉾1本の合計3本の傘鉾を奉納している。傘鉾をくぐると病気にかからないと言われている。


title: 相澤唯衣

text: 相澤 唯衣（あいざわ ゆい、1984年8月22日 - ）は、日本のAV女優。


title: 相澤唯衣

text: 東京都出身。身長：147cm、スリーサイズ：B83・W54・H80。


title: 全国珠算競技大会クリスマスカップ

text: 全国珠算競技大会クリスマスカップ（ぜんこくしゅざんきょうぎたいかいクリスマスカップ）は珠算の全国大会の1つである。通称クリスマスカップ。大会名の後には西暦年が入る。2000年から始まった。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 4代目柳家 小さん（やなぎや こさん、1888年4月18日 - 1947年9月30日）は、東京の落語家。本名、大野 菊松（後に平山に改姓）。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 東京の麹町の生まれ、小学校から暁星中学に合格したが体を壊し入学を断念。洗濯屋などに奉公に出る。1906年に2代目柳家つばめの紹介でつばめの師匠の3代目柳家小さんに入門。本名の一字をつけて柳家小菊と名乗る。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 1908年12月二つ目昇進し3代目柳家小きんに改名。若手勉強会『胆力養成会』に出演し実力をつけ将来を嘱望される。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 1913年4月小さん一門の出世名であり師匠小さんの前名5代目柳家小三治に改名する。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 1916年2月真打昇進。1918年3月4代目蝶花楼馬楽襲名。1928年4月、師匠小さん引退に伴い4代目柳家小さんを襲名。自分の名跡である蝶花楼馬楽は弟子3代目三遊亭圓楽（後の林家彦六）が5代目を襲名した。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 落語協会に所属していたが1934年に脱退、東宝専属となり東宝名人会に出演した。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 得意ネタは『かぼちゃ屋』『二十四孝』『ろくろ首』『三軒長屋』『青菜』『おばけ長屋』『雑俳』『三人旅』『芋俵』など滑稽噺が多い。といってけっして受けを狙わず淡々とした口調で、時折鋭い警句を交えるなど格調の高い芸風であった。一方で新作落語の創作にも力を入れ、『創作力のない者は、噺家ではない』という言葉を残している。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 無口かつ温厚な性格ながらも、『曲がりたる心あるものは落語を止めるべし』と主張して落語の有り方に意見を持つ人物であった。一方では人のあだ名をつけるのが巧く、5代目小さんの前座名「栗之助」などにその卓抜なセンスが窺われる、ほかにも小さんが付けたとされるあだ名に西村楽天に「西洋の羅漢様」、柳家小半治に「面子の頼朝」、8代目春風亭柳枝に「ホワイト小僧」、5代目古今亭志ん生に「蟒蛇（うわばみ）の吐き出され」などがある。また俳句をよくし、「皐月庵祥喜」という俳名を持っていた。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 終戦後は落語協会に復帰して会長に就任、話芸も円熟期に入ろうかという矢先に、上野鈴本演芸場で新作落語「鬼娘」口演後、楽屋に下がったところで病に倒れた。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 1947年9月30日、逝去。 。墓所は台東区本寿寺。


title: 柳家小さん (4代目)

text: 孫は画家の大島誠。


title: コミズナギドリ

text: コミズナギドリ（小水薙鳥、学名:"Puffinus nativitatis"）は、ミズナギドリ目ミズナギドリ科に分類される鳥類の一種である。


title: コミズナギドリ

text: ハワイ諸島、ウェーク島を北限として、太平洋熱帯海域、東はイースター島までの島嶼で繁殖する。非繁殖期は太平洋の熱帯、亜熱帯海域に広く分布するが、あまり繁殖地を離れない。


title: コミズナギドリ

text: 日本においては迷鳥として、2回の古い迷行例（1936年千葉県、1947年宮城県）があるほか、小笠原諸島近海や北日本の太平洋沖で7－9月に観察例がある。


title: コミズナギドリ

text: 全長約36cm、翼開長71-81cmと、ミズナギドリの中では小型である。全身暗褐色。留鳥性を反映し、体は細く、翼は比較的短くとがらない。


title: コミズナギドリ

text: 渡りをしないので、繁殖期は4月から10月と長い。


title: 手稲町

text: 手稲町（ていねちょう/Teine Town）は北海道札幌郡にあった町。現在の札幌市手稲区の大部分と西区の一部に相当。


title: 手稲町

text:
手稲という地名はアイヌ語の「テイネィ/teyne-i」（濡れている・もの）に由来し、町市街地の広がる山麓の開拓される前にあった低湿地帯を指すといわれる。手稲三村（1872年 - 1902年）
手稲村（1902年 - 1951年）


title: 手稲町

text: 手稲町（1951年 - 1967年）


title: 手稲町

text:
手稲村
手稲町


title: 手稲町

text: 公式


title: アステロイド

text: アステロイド(asteroid)


title: 学校法人大成学園

text: 学校法人大成学園（がっこうほうじんたいせいがくえん）は、茨城県水戸市に本部を置く学校法人である。


title: ゲロッパ!

text: 『ゲロッパ!』（"Get Up!"）は、2003年公開の日本映画。


title: ゲロッパ!

text: あと数日で収監されるヤクザの親分・大介（西田敏行）は、刑務所に入る前の最後の願いとして、離れ離れになってしまった娘・かおり（常盤貴子）に会いにいくことにする。しかし彼にはもうひとつ心残りなことがあった。それは、彼が大ファンのジェームス・ブラウン（以下、J・B）のコンサートに行く事だった。


title: ゲロッパ!

text: そんな中で唐突に大介の口から飛び出した組の解散に子分一同は混乱した。一方、大介の長年の弟分でもある金山（岸部一徳）は太郎（山本太郎）たちにJ・Bを大介に会わせれば組の解散話を撤回できるかもしれないと話し、太郎たちにJ・Bの拉致に行かせる。しかし、J・Bをよく知らない太郎たちはラグーナ蒲郡でモノマネショーを行うために来日していたJ・Bのそっくりさんウィリーを拉致してしまう。喜び勇んで金山のマンションにウィリーを連れて行く太郎たちだったが、ニセモノと分かり金山の逆鱗に触れてしまう。


title: ゲロッパ!

text: その後、J・Bの関係者に接触を試みるが失敗に終わり手詰まりとなったが、前日に遭遇した内閣情報調査室員・木下らとのやり取りから、ウィリーが何らかの機密情報を握っていてそれを使って大金を得て本物のJ・Bを連れて来られると踏んだ金山たちは計画を変更しラグーナ蒲郡へ向かう。


title: ゲロッパ!

text: 一方、大介はかおりの家を見つけ出し、会いに行くがそこにはおらず、孫の歩（太田琴音）とともにかおりがプロデュースしているモノマネショーを行っているラグーナ蒲郡へ向かう。大介はかおりと再会するが、かおりは拒絶する。落胆する大介だったが、歩から、施設の支配人・田中（益岡徹）が「一人でも出演者が欠けたら契約不履行でギャラはなし」という話を聞かされ、自分がステージに立ち、J・Bの大ヒットナンバーである「セックス・マシーン」（Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine）を熱唱し、さらにショー出演者のウィリー本人が登場して見事契約を完遂しギャラを支払ってもらい、さらにショーも大成功させる。


title: ゲロッパ!

text: かおりは太郎たちから大介がかおりに会うために様々な苦労をしてきたという話を聞かされ、かおりの大介に対する長年のわだかまりも解ける。そして収監の日、金山が機密情報（総理の恥ずかしい写真）をゲットしたことから超法規的措置が取られ大介は無罪放免となり、かおりと一緒に歩の学校の創立記念式典に出席した大介は、みんなでダンスに興じるのだった。


title: 奈勿尼師今

text: 奈勿尼師今（なこつ にしきん、生年不詳 - 402年）は、新羅の第17代の王（在位:356年 - 402年）であり、姓は金氏。『三国史記』に拠れば、分注に別名として那密（尼師今）を伝え、第13代味鄒尼師今の甥（父は仇道葛文王の子の末仇角干（1等官の別名）、母は金氏の休礼夫人）であり、王妃は味鄒尼師今の娘の保反夫人とする。『三国遺事』王暦では奈勿麻立干と記され、味鄒尼師今の弟とし、一説で味鄒尼師今の甥と伝える。


title: 奈勿尼師今

text: 先代の訖解尼師今が356年4月に子の無いまま死去したため、奈勿尼師今が王位を継いだ。以後、53代の神徳王（在位:912年 - 917年）が現れるまで、新羅の王統は金氏で占められることとなる。


title: 奈勿尼師今

text: 高句麗に従属しながら百済・倭への対抗に努め、独力で中国（前秦）に朝貢を果たすなどして、はじめて「新羅」として国際的な舞台に登場した。


title: 奈勿尼師今

text: 364年4月に倭の侵入を受け、とても敵わないと恐れたが、数千体の草人形に服を着せて兵器を持たせて吐含山の麓に並べ、一方で勇士1千人を斧峴（慶州市南東部？）の東に伏兵としておき、進撃してきた倭軍に不意討ちをかけて敗走させた。好太王碑文によれば、新羅は高句麗の臣民であったが、391年倭が海を渡って百済や新羅を破って倭の臣民としている。393年5月に倭軍が侵入し首都金城（慶州市）を包囲され籠城戦を余儀なくされたが、倭軍が退却しようとしたところを騎兵200を送って退路を塞ぎ、歩兵1千を送って独山（慶尚北道慶州市）付近で挟撃させ、倭軍を大敗させた。399年にも倭の侵攻を受ける。倭軍が国境に満ち溢れ城池を潰破し民を奴客としたため高句麗に救援を求めた。翌400年になると金城が倭軍に包囲されるが、救援の高句麗軍が迫ると倭軍は任那加羅に撤退し窮地を脱した。


title: 奈勿尼師今

text: その間、百済の近肖古王からは366年、368年に使者を受け入れており（羅済同盟）、373年には百済の禿山城（京畿道安城市）の城主が領民300を率いて投降してきた。このとき百済からは国書を送って返還を求めてきたが、奈勿尼師今は「民草は、行きたいところへ行き嫌になれば去るというように、自分達の望むところに住まうものです。大王（百済王）は自らの民草の思いを配慮せず、私（新羅）を責めるのはいかがなものでしょうか」と答え、百済は何も言ってこなくなったという。


title: 奈勿尼師今

text: 高句麗からは392年正月に使者を送ってきたが、国力の盛んなことを恐れ、王族である伊飡（2等官）の金大西知の子の実聖（後の実聖尼師今）を人質として送り込んだ。


title: 奈勿尼師今

text: 中国に対しては、377年に高句麗に随伴して前秦に朝貢をしており、382年には前秦に対して衛頭を送って、新羅単独での朝貢を行った。このときの様子は『太平御覧』が引用する『秦書』（逸書）に記されており、新羅王楼寒（ろうかん、ヌハン）が国号を斯盧から新羅に改めたことを報告した、としている。


title: 奈勿尼師今

text: 在位47年にして402年2月に死去した。この年、子の未斯欣が倭に人質として送られることとなる。『三国遺事』に拠れば、占星台の西南に陵があるという。また、王陵は慶州市校洞の史跡第188号が比定されている。


title: フッド川

text: フッド川（Hood River）は、アメリカ合衆国オレゴン州北西部にある、コロンビア川の支流である。河口からイーストフォークと呼ばれる沢の最上流部までの長さは約40kmある。日本人がオレゴン富士と呼ぶフッド山近くのカスケード山脈の自然環境保護地域を流れ、農業地帯のフッドリバーバレーを下りコロンビア川峡谷でコロンビア川に合流する。


title: フッド川

text: ポートランドの東80kmのフッドリバー郡で、3つの別々の流れとして流れ出す。フッド山の北側の斜面からの流れが集まって約16kmのミドルフォークとなり、ミドルフォークはアッパーフッドリバーバレーを北へ流れる。フッド山東側のフッド山国有林から流れ出す全長約24kmのイーストフォークも北へ流れてアッパーフッドリバーバレーに入り、ドッグ川を合わせた後ミドルフォークに合流する。コロンビアの南16kmのフッドリバー郡西部から流れ出す長さ16kmのウェストフォークは東北東に流れてディー付近でイーストフォークと合流する。その後は約16km北東にフッドリバーバレーを流れてフッドリバーでコロンビア川と合流する。


title: 黄ボール

text: 黄ボール（きボール）は板紙の一種で、本来は稲わらや麦わらを原料とした板紙であるが、近年は古紙パルプに黄色の染料を使い着色した物がある。黄板、黄板紙とも呼ばれる。


title: 黄ボール

text: 明治以降、洋紙の製造法が導入されると球形の“地球釜”と呼ばれる蒸解釜で稲わらや麦わらを煮てパルプを作っていた。このパルプを薄く抄いた物がわら半紙であり、厚く抄いた物が黄ボールである。


title: 黄ボール

text: また、その色が稲わらや干草を食べる馬の糞に似ていた事から馬糞紙とも呼ばれていた。現在では死語に近く、昭和30年代生まれ以上の人しか分からないと思われる。


title: アメリカナデシコ

text: アメリカナデシコ（亜米利加撫子、）は、別名ヒゲナデシコ（髭撫子）あるいはビジョナデシコ（美女撫子）とも呼ばれるナデシコ科ナデシコ属の草本植物。ヨーロッパの主にバルカン半島、ロシア西部などに自生する。


title: アメリカナデシコ

text: 苞の先端が長いひげのように伸びているので、ヒゲナデシコともいい、2cmほどの小さな花が枝の先端に十数輪咲く。多年草であるが、初夏に播種し翌春に開花させることができるため、一年草として扱われることもある。


title: アメリカナデシコ

text: 日本では大正時代から暖地で切り花栽培が始まった。ヨーロッパに自生しアメリカには自生していないことから、本種が最初にアメリカ経由で日本に導入されたものと考えられている。


title: アメリカナデシコ

text: 高性種は草丈 40 - 60 cm となり、主に切り花用に栽培され一部は花壇にも植栽される。わい性種は草丈 15 - 20 cm 、花壇用に栽培される。


title: アメリカナデシコ

text: 在来種（一般種）は一定の大きさに生長した枝が、低温に遭遇してから開花する。これに対し、低温に遭遇する必要が無い品種群があり、これを四季咲き性の品種として区別している。


title: アメリカナデシコ

text: 花壇・切り花用に、家庭園芸で栽培されるが、


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム（"Major League Baseball All-Century Team"）とは、1999年に行われたメジャーリーグベースボールのファン投票企画である。20世紀にアメリカ野球で活躍した選手100人の中から、各ポジションごとに20世紀を代表する選手が選出された。スポンサーはマスターカード。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: あらかじめ専門家によって各ポジションごとに選出された計100選手がノミネートされた。内訳は、投手26人、捕手8人、一塁手10人、二塁手8人、三塁手6人、遊撃手8人、外野手34人である。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: 野球賭博に関わったとして野球界から永久追放処分を受けたピート・ローズや、ブラックソックス事件に関わったとして永久追放処分を受けたジョー・ジャクソンがノミネートされている。また、大リーグに黒人選手の参加が許されていなかった時代にニグロリーグでプレイし、そのまま大リーグに出場することなく現役生活を終えた選手も4人（ジョシュ・ギブソン、バック・レナード、クール・パパ・ベル、オスカー・チャールストン）ノミネートされた。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: 以下にノミネート全100選手を記す。（ ）内は大リーグでプレイした期間である。ただし前述のニグロリーガーの場合はニグロリーグでのプレイ期間である。現役は当時。投手は右投げか左投げかも記す。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: 各球場に置かれたり雑誌などに挟み込まれた投票用マークシートを使うか、インターネットで投票する。投票者は投手6人（左投手を必ず1人以上）、捕手と内野各ポジションそれぞれ2人ずつ、外野手9人を選ぶ。任意の1ポジションから1人だけ、ノミネートされなかった選手を選ぶこともできる。これより多く選手を選ぶと、その票は全て無効となる。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: 投票欄の他にアンケートも付いており、氏名、年齢、住所、電話番号、メールアドレス、好きな大リーグのチーム、年に何回球場へ足を運ぶか、年収（5万ドル以下、5万ドル～10万ドル、10万ドル以上の3つの選択肢の中から選ぶ）などが書き込めるようになっている。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: 投票期間は7月13日から9月19日まで。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: ファン選出の25人に、専門家による追加推薦5人を加えた計30人がオールセンチュリー・チームに選ばれた。その後MLBが発表したベストナインの選手は太字で表記。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: 10月24日、ターナー・フィールドでワールドシリーズ第2戦の試合前に表彰セレモニーが行われた。存命中の人物は18人全員が、故人12人は代わりに関係者が、二塁付近に設けられた特設ステージに上がり表彰を受けた。その中には、ワールドシリーズ第4戦に先発予定のロジャー・クレメンスや、引退後ほとんど公の場に姿を見せていなかったサンディー・コーファックス、病気にかかっていた81歳のテッド・ウィリアムズ、そして永久追放以来大リーグの公式行事に出席したのは10年ぶりというピート・ローズの姿があった。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: ローズは場内の55秒間にわたる大拍手を受けて、選出されたことをファンに感謝した。しかしその直後、NBCスポーツのジム・グレイ記者がローズに対し、野球賭博と永久追放について厳しい質問を次々と浴びせた。このことで同局には苦情の電話が殺到した。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: このインタビューに対し憤慨したのがニューヨーク・ヤンキースだった。場所をヤンキー・スタジアムに変えて26日に行われた第3戦、ヤンキースは延長10回にチャド・カーティスの本塁打でサヨナラ勝ちした。しかしカーティスはグレイに対し「ピートのことがあるから何も言わない」と、インタビューを拒否した。グレイが「サヨナラ本塁打について話したくないのか？」と聞いたがカーティスは無言でその場から立ち去った。その後カーティスは「あのインタビューは人々を動揺させた。だから我々はグレイに対し何も答えないことにした。チームの判断が私の判断となる」と語った。


title: メジャーリーグベースボール・オールセンチュリー・チーム

text: ローズとは別のところでも波紋が広がった。ロベルト・クレメンテを始めとする中南米出身者が誰一人として選出されなかったためである。ヒスパニック系ファンはこの結果に対して怒りや悲しみといった反応を見せた。企画スポンサーのマスターカードに対する不買運動が起こる可能性もあった。バド・セリグコミッショナーは「クレメンテは選ばれていても何の不思議もない。しかし投票結果は投票結果だ」とコメントした。


title: アカアシミズナギドリ

text: アカアシミズナギドリ（赤脚水薙鳥、学名："Puffinus carneipes"）は、ミズナギドリ目ミズナギドリ科に分類される鳥類の一種である。


title: アカアシミズナギドリ

text: ロード・ハウ島（親鳥20,000から40,000組）とニュージーランド北島（親鳥50,000から100,000組）を含む太平洋南西部とルウィン岬（）からルシェルシュ群島 (Recherche Archipelago) にかけての西オーストラリア州沿岸で繁殖する。また、インド洋上のサンポール島でも親鳥600組の繁殖が確認されている。非繁殖期には北半球へ北上し、5月には日本近海に到達する。少数は、さらにアリューシャン列島の南方を経由し、カナダのブリティッシュコロンビア州沿岸にまでいたる。北太平洋中央部のハワイ諸島上空で目撃された記録もある。インド洋側ではアラビア海まで北上する。


title: アカアシミズナギドリ

text: 日本においては繁殖はしていないが、太平洋側の沖合いでほぼ一年中見られる。日本海での観察記録もある。春から夏にかけては数が多いが、その他の季節は少ない。


title: アカアシミズナギドリ

text: 全長約45cm。全身黒褐色で角尾。中型のミズナギドリである。全身黒褐色で翼の下面も暗色である。ミズナギドリ類にしては、羽の幅がやや広い。雌雄同色である。


title: アカアシミズナギドリ

text: 脚は薄ピンク色で遠くからでも目立つ。嘴の色は淡いピンク色で先端が黒い。同じく嘴の色が薄いシロハラアカアシミズナギドリ（""）と本種とで"Hemipuffinus"上種を形成し、大西洋に分布するズグロミズナギドリ（""）の近縁種である可能性がある。近年では本種とシロハラアカアシミズナギドリは同種とする見解が優勢になりつつある。


title: アカアシミズナギドリ

text: 非繁殖期には外洋に生息する。群れで飛翔しているが、日本近海で観察される時はばらけた群れか、単独で他のミズナギドリの群れに混じっていることが多い。


title: アカアシミズナギドリ

text: 食性は動物食で、甲殻類、軟体動物や魚類を捕食する。海面に降りて顔を水中に入れたり、上空から水中に飛び込んで餌を捕食する。


title: アカアシミズナギドリ

text: 繁殖形態は卵生。繁殖期は9月から4月にでコロニーを形成する。斜面や平地の地上に巣穴を掘り営巣し、1卵を産む。抱卵は雌雄交替で行い、抱卵日数は約60日である。


title: ビッグ川 (オレゴン州)

text: ビッグ川（Big River）は、アメリカ合衆国オレゴン州西部を流れる全長約19kmの河川で、コロンビア川水系コーストフォークウィラメット川の支流である。ユージーンの南の山岳地帯を流域としている。


title: ビッグ川 (オレゴン州)

text: コテージ・グローブから南南東へ約32kmにあるハックルベリー山の北側、レーン郡南部に源を発し北西に流れる。コテージ・グローブの南約24kmでGaroutte Creekと合流してコーストフォークウィラメット川となる。


title: 吹田市立千里第三小学校

text: 吹田市立千里第三小学校（すいたしりつ せんりだいさんしょうがっこう）は、大阪府吹田市にある公立小学校。


title: 吹田市立千里第三小学校

text: 地域の宅地開発による人口増加に伴い吹田市立千里第二小学校の学校規模が過大になったのため、従来の同校校区のうち阪急千里線の線路以西を分離する形で、1968年に創立した。その後さらに児童数が増加したため、1979年には同校から吹田市立千里新田小学校が分離開校している。


title: ピチピチパニック

text: ピチピチパニックは、総合芸能学院テアトルアカデミーに所属する10代の女子（中高生）で結成したアイドルユニット。彼女たちが行うイベントの名称でもある。


title: ピチピチパニック

text: 略称は「ピチパニ」または「P3」。メンバーは「ピの子」と呼ばれる。


title: ピチピチパニック

text: 2003年夏に結成し、新宿での二度の公演を経て、その後イベントの舞台を秋葉原に移した。いわゆるアキバ系のファンで会場は毎回満員御礼になったという。イメージビデオのリリースや撮影会の開催も行っていた。


title: ピチピチパニック

text: 新宿での公演は通常のチケット制であったが、秋葉原では商品の販促イベントが前提（商品を購入した人がイベントに参加できる）ということもあり、初期は紙のパンフレット、後期は特製のオマケDVD-Rを商品として販売し、購入者にイベント参加券が配布されるという独自の方式を採用していた。


title: ピチピチパニック

text: イベントの内容は、演劇やコント、歌、ダンスのほか、観客参加型のゲームなどもあり、特に「ピチピチジャンケン」と名付けられた全身のジェスチャーで行うじゃんけん（グーは直立し両手拳を胸に、チョキは片眼の前でチョキを出しもう片方の手は腰に、パーは両手両足を開く動作を行う）は特徴的であった。


title: ピチピチパニック

text: 衣裳は制服やブルマ（体操服）のほか水着もあり、文字通り“ピチピチ”の女子中高生と一緒に楽しめるイベントとして人気を集めた。彼女たちの影響もあってか、以後秋葉原のイベントに水着姿で出演するアイドルが増加した。


title: ピチピチパニック

text: イベントでは、ゲームなどで負けたメンバーには過酷な罰ゲームが科せられた。クラッカーを口中で破裂させる、ゴム紐の片端を咥えさせ伸ばして一気に放す、鼻フック、ごま油一気飲みなど、その身体を張った芸風から女版電撃ネットワークと称されることもあった。


title: ピチピチパニック

text: 2003年10月、スカイパーフェクTV!のエンタ!371で「ラブハリケーン」が始まり、番組中のコーナーにメンバーが出演するようになった。2004年1月からは、これから独立し30分番組の「ピチピチパニック！！」が放送開始（全8回）。さらに2004年9月からはチャンネルをパンチクラブに移し、ピースモア制作の1時間番組「ピチピチパニック注意報！」が放送された（全19回）。


title: ピチピチパニック

text: 有料のオフィシャルファンクラブとして「東京ぴぃ学園 楽しいこといっぱいしちゃうぞ学科」が設立された。生徒（ファンクラブ会員）には学生証（会員証）と生徒手帳が発行され、学級新聞（会報）や会員向けDVDが送付された。会員の誕生月にはメンバーからバースデーカードが送付された。


title: ピチピチパニック

text: 途中幾度かメンバーの入れ替わりがあり、2004年夏頃には7名の新人が加入し一時は総勢18名の大所帯となった。


title: ピチピチパニック

text: 2005年5月5日を最後に秋葉原でのイベント開催が途絶え、以後各メンバーがソロや別ユニットで活動を続けているものの、ピチピチパニックとしての活動は「ピチピチパニック注意報！」の番組出演と携帯サイトのコンテンツのみという状況が続いた。


title: ピチピチパニック

text: 2006年1月末日、ファンクラブ会員にのみ会報にて、2月末をもって解散すると伝えられ、公式サイトは一般のファンに告知することなくひっそりと閉鎖された。「ピチピチパニック注意報！」は3月に最終回が放送された。


title: ピチピチパニック

text: 解散後、公式ブログ「ピの子ワンダーランド」は「ひなたぼっこ散歩道」と題名を変え、高橋実恵子の個人ブログとして続けられていたが、2007年9月に高橋のピチピチパニックからの完全卒業を理由に閉鎖された。


title: ピチピチパニック

text:
※「ピチピチパニック注意報！」最終回に出演者として名前があるメンバー
※現在、公式サイト及びブログは閉鎖されている。


title: 遠野小春

text: 遠野 小春（とおの こはる、1981年9月9日 - ）は、日本の元AV女優。東京都出身。


title: 遠野小春

text: 2000年、『愛をください』（アリスJAPAN）でAVデビュー。


title: 遠野小春

text: 2001年、『LEGEND』のレンタル開始をもって引退。


title: 小名木川

text: 小名木川（おなぎがわ）は、東京都江東区を流れる人工河川である。


title: 小名木川

text: 旧中川から隅田川を結ぶ運河で、途中横十間川、大横川と交差する。


title: 小名木川

text: 小松橋と新扇橋の間には扇橋閘門が設置されており、閘門より東側は地盤沈下が激しくゼロメートル地帯の顕著な地域のため水位を1m下げている。


title: 小名木川

text: 1590年頃、江戸城を居城に定めた徳川家康は、兵糧としての塩の確保のため行徳塩田（現在の千葉県行徳）に目を付けた。しかし江戸湊（当時は日比谷入江付近）までの東京湾北部は砂州や浅瀬が広がり船がしばしば座礁するため、大きく沖合を迂回するしかなかった。そこで小名木四郎兵衛に命じて、行徳までの運河を開削させたのが始まりである。運河の開削によって経路が大幅に短縮された。


title: 小名木川

text: 塩以外の運搬や、成田参詣客なども運ぶようになって物量が増大した。1629年小名木川は江戸物流の重要河川と認識され、利根川東遷事業と併せて拡幅、小名木川と旧中川、新川の合流地点には「中川船番所」が置かれた。新川、江戸川、利根川を経由する航路が整備されると、近郊の農村で採れた野菜、東北地方の年貢米などが行き交う大航路となった。


title: 小名木川

text: 開削とほぼ同時期に、川の北側を深川八郎右衛門が開拓し深川村が、慶長年間に川の南側は、埋め立てられ海辺新田となり、以降、江戸時代を通じて埋め立てが進んだ。やがて小名木川を中心に竪川や大横川、横十間川、仙台堀川などの整備が進み、重要な運河の一つとして機能した。


title: 小名木川

text: 明治時代に入ると、水運を利用した諸工業が盛んになり一帯は工業地帯となった。1930年には荒川放水路が完成したが、これに伴い荒川や旧中川、新川の合流地点には「小名木川閘門」「小松川閘門」「船堀閘門」が設置されていた。


title: 小名木川

text:
昭和50年代には地盤沈下などにより閉鎖されたが、2005年に「荒川ロックゲート」が完成し、旧中川を経由して荒川への通行が可能になった。
この川を開削した「小名木四郎兵衛」の名からとった。


title: 小名木川

text: 旧中川寄りから記述する。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: 「ホワット・ユー・アー・ドゥーイング 」 （"What You're Doing"）はイギリスのロックバンド、ビートルズの楽曲である。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: 本作は1964年12月4日に発売された4枚目のイギリス盤公式オリジナル・アルバム『ビートルズ・フォー・セール（ビートルズ '65）』のB面6曲目に収録された。レノン=マッカートニーの作。実質的にはポール・マッカートニーの作品とされる。リード・ヴォーカルはポール。1964年9月29日、30日、10月26日に録音された。リズム・アンド・ブルース色の強い作品。冒頭のワンショット・シャウトなどにの「ステイ」の影響が見て取れる。イントロで聴けるヘヴィーなドラムとジョージのアルペジオは1年後に発表された「涙の乗車券」の先駆けとなった斬新なアレンジである。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: ビートルズには珍しく、ドラムソロ（4小節）で始まる。それにギター・シークエンスが続く。ギター・シーケンスは至る所でヴァース（節）ごとにオスティナート技法（つまりはギターリフ）を使っている（これにより曲全体の調和を与えている）。この曲の雰囲気は強くシンコペーションがかかっており、緩く、ジャジーな感覚を与えている。バディ・ホリーの影響をこの曲にも感じられる。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: この曲にはコーラスを欠いている。したがって、ヴァースはメロディックさに焦点を当てている。最初のヴァースの途中でオスティナートが繰り返し演奏され、どの行の歌詞もバック・ヴォーカルが最初の語を叫ぶように発音をすることで強調されている。ヴァースの後半部分では"oohh"のバック・ヴォーカルが入り、リフはどの行においても歌詞が終わる直前に挿入される。リフの繰り返しは曲に少し無秩序な感じを与えている。どのヴァースにおいても最後はタイトル・フレーズの繰り返し（"What you're doing to me"）である。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: この全体的な効果が与えるのは緊張である（きついアレンジの曲を緩く演奏している）。それは歌詞のなかでの相手との仲が崩壊しかけている現実に直面する恋人という問題に合致している。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: ブリッジ部は2度現れる。これは更に不安を煽るヴァースを先延ばしにする効果とダブル・トラックのギターソロ及びリズムに合わせている乱暴な感じのピアノによって曲の流れを変える効果を与えている。


title: ホワット・ユー・アー・ドゥーイング

text: 最後にはベースソロが数秒入ってこの曲は終わる。この曲は『ラヴ』内で「ドライヴ・マイ・カー」「愛のことば」とのリミックスで発表された。「ホワット・ユー・アー・ドゥーイング」は「ドライヴ・マイ・カー」の特徴を共有している。特に、中心キーが（D major）、4分の4拍子、コード進行（交互にB minorとG major）という点が挙げられる。


title: オナガミズナギドリ

text: オナガミズナギドリ（尾長水薙鳥、"Puffinus pacificus"） は、ミズナギドリ目ミズナギドリ科に分類される鳥類。


title: オナガミズナギドリ

text: インド洋、太平洋


title: オナガミズナギドリ

text: 日本には繁殖のため主に淡色型の個体が小笠原諸島、硫黄列島に飛来する。


title: オナガミズナギドリ

text:
全長38-46cm。翼開張97-105cm。体重0.3kg。尾羽は長く楔形。上面は暗褐色の羽毛で被われ、羽毛の外縁（羽縁）が淡褐色（淡色型）の個体もいて波状の斑紋が入っているように見える。下面は淡色型は白く、暗色型は暗褐色の羽毛で被われる。淡色型は翼下面の色彩も白いが、外縁は黒い。暗色型は翼下面の色彩も暗褐色。
嘴は細長い。嘴や後肢の色彩はピンク色で、嘴の先端は黒い。


title: オナガミズナギドリ

text: 海洋に生息する。


title: オナガミズナギドリ

text: 食性は動物食で、魚類、軟体動物などを食べる。水面を泳ぎながら水面近くにいる獲物を捕らえたり、浅く潜水して水中の獲物を捕らえる。


title: オナガミズナギドリ

text: 繁殖形態は卵生。斜面にある森林や草原にある岩の隙間や横穴を掘った巣に、日本では6-7月、オーストラリアでは11-12月に1回に1個の卵を産む。雌雄交代で抱卵し、抱卵期間は約50日。雛は孵化してから約50日で巣立つ。


title: NAG

text: NAG


title: 内海 (曖昧さ回避)

text: 内海（うちつうみ、うちのうみ、うちのみ、うちうみ、うちめ、うつみ、ないかい）


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: 劇団シアター・ウィークエンド（げきだんシアター・ウィークエンド）とは、松本喜臣が主宰する日本の劇団。


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: 主な上演作品に、「にっぽん音吉物語」、「流・流」、「貞奴」などがある。拠点劇場は「スタジオ・座・ウィークエンド」。お笑いで有名な「中野twl」は系列のスタジオ。


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: 1973年に創立され、名古屋を中心に活動している。


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: 1988年に劇団創立15周年を迎え、小劇場としては画期的な1カ月長期公演「漂浪」（東田麻希：作、松本喜臣：演出）を成功させた。そして同年に、松本喜臣が「第10回都市文化奨励賞」を受賞。


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: 1989年10月には、文化庁芸術祭主催公演「地域劇団東京演劇祭」に参加。さらには1993年には、20年間の活動が認められ、名古屋市芸術賞奨励賞を受賞。


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: 地元名古屋を中心にした活動ではあるが、知多郡出身の山本音吉を主役にした「にっぽん音吉物語」でシンガポール公演、アメリカ（ベルヴュー市）公演、イギリス（ロンドン、バンガー市）公演も実現させている。


title: 劇団シアター・ウィークエンド

text: ２０１３年に劇団創立四十年を迎えた。


title: フレーム意味論

text: フレーム意味論（フレームいみろん、frame semantics）は、言語学者のチャールズ・フィルモアの提唱した言語理論。


title: フレーム意味論

text: フィルモア自身の格文法の理論を発展させ、言語学的な意味論と百科事典的知識とを結びつけた理論である。


title: フレーム意味論

text: フレーム意味論の基本的な考え方は、ある語の理解にはその語と関連する世界知識へのアクセスが不可欠であるということだ。例えば「買う」という語を理解するには、商取引についての背景知識が必要で、その知識には売り手・買い手・商品・金銭や、それらのあいだの関係を含む。


title: フレーム意味論

text: 語はそれが指示する（あるいはフレーム意味論の用語で「際立たせる (highlight)」）特定の概念に関係する意味的知識のフレームを喚起する。ある意味フレームは、関連する概念から成る一貫した構造であり、その一部の知識を欠くとそのフレームに属する概念について完全に理解することができないようなものと定義される。この意味でフレームはゲシュタルトの一種である。フレームは反復される経験に基づいている。つまり、商取引フレームは商取引を繰り返し経験することによって成立している。


title: フレーム意味論

text: 語は単に個別の概念を際立たせるだけでなく、それをフレームの中でどの視点から見るかをも特定する。例えば「売る」というのは商取引を売り手の視点から、「買う」というのは買い手の視点から見たものである。同じように「岸」を意味していても、coast は陸からの視点、shore は海からの視点で用いる。フィルモアによれば、語彙関係における多くの非対称性がこれによって説明される。


title: フレーム意味論

text: フレーム意味論の記述の対象は、当初は語彙項目に限られていたが、現在は構文やもっと大きな言語単位に拡張され、その意味論的基盤として構文文法と融合しつつある。


title: フレーム意味論

text: フレームの概念は、人工知能分野におけるマービン・ミンスキーの理論に基づいており、また、ロナルド・ラネカーの認知文法におけるプロファイリングの概念と類似している。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 中華人民共和国の政党（ちゅうかじんみんきょうわこくのせいとう）では、中華人民共和国（以下、中国と表記）が統治する区域の内、特別行政区が設置されている地域（香港・マカオ）以外の、中国政府が直接統治する区域であるいわゆる中国大陸における政党のあり方について説明する。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 中華人民共和国憲法第35条は、中国国民が結社の自由を権利として有していると規定している。しかし同時に憲法前文は、国民が人民民主主義に基づいて、中国共産党の指導で統一戦線を結成し、国家の統一と団結を守る事を規定している。これは、「北京の春」と称される中国民主化運動を受けて鄧小平が提唱した四つの基本原則に基づいたもので、中国共産党による独裁体制の維持を目的としている。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: そのため、1949年以降の現代中国において、中国共産党政府は「中国の統一と団結を守る」ことを理由に、建国以前から存在する民主党派を除き如何なる党派であろうともその新規成立を厳しく規制している。このような状況は、共産主義者の反乱に対応するための戒厳体制である動員戡乱時期臨時条款を理由に、新規の政党結成を禁止（党禁）していた台湾の中華民国の政府である台湾国民政府の事例と類似している。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 「中国の政党」と言った場合、香港・マカオの政党は一般的に含まない。それは、両地域が基本法に基づく域内自治が認められた特別行政区であり、それぞれの立法会における複数政党制の維持と、それぞれの住民に対する結社の自由の適用が認められているからである。各地域の政党の詳細については、下記参照のこと。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 1949年の中華人民共和国建国以降、中国大陸に合法的な政党として、中国共産党と、民主党派（みんしゅとうは）に属する8党が存在している。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 2009年に賈慶林・共産党中央政治局常務委員が人民日報に寄せた『中国の特色ある社会主義路線の上で、中国共産党の指導する多党協力と政治協商制度を不断に整備し、発展させる』によれば、「中国共産党の指導する多党協力と政治協商制度は、西側の二大政党制や多党制のような、一方が政権に就けばもう一方が下野する権力争奪型の政党関係とも、一党制のような権力独占型の政党関係とも異なり、民主的に協議し、互いの心の底まで打ち明けて親しく交わる、斬新な協力型の政党関係なのである」と主張されており、「各民主党派と無党派の人々は、中国共産党による指導を自ら進んで受け入れ、中国共産党と親密に協力し、中国の革命・建設・改革事業に共に力を尽くしているのである」とされている。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 中国共産党は、中華人民共和国憲法にて「国家を指導（領導）する存在」と規定される中国唯一の与党である。略称は中共（ちゅうきょう）で、中国国内外の中国語話者によって広く使われている。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 憲法上、中国共産党の指導は「中国の各民族人民」にまで及ぶ。そのため中国共産党は行政の国務院、立法の全人代等、司法の最高人民法院、軍部の人民解放軍といった公権力だけでなく、国有か私有に関わらず職場、労働組合の総工会、学校や各種教育組織、地域や文化に基づく各種団体のNPOやNGOなどあらゆる階層の社会集団に党の基礎組織となる「細胞」を置いて中国共産党の意思決定を「指導」している。以上の現状から、中国大陸において何らかの活動する場合は例え非政治的な市民活動でも中国共産党の直接的または間接的な介入を受ける可能性が常に存在している。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: とは、中国大陸に存続する合法的な政党のうち、中国共産党を除いた8つの政党の総称である。いずれの党も中華人民共和国が建国された1949年10月1日以前に結党されており、憲法前文で新民主主義革命達成と社会主義建設の過程で中国共産党と統一戦線を組んだ存在とされている。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 中国共産党の憲法解釈によれば、中国共産党と民主党派との関係は、「与党と野党」の関係ではなく、「執政党（支配政党）と参政党（連立与党や閣外協力）」の関係とされる。具体的に、民主党派は中国人民政治協商会議を通じて国政の事務に参与し、監督を行うことで、共産党の執政に対する補佐を行なう。ただし、民主党派は国政に参与する過程で中国共産党の代わりに国家を指導（執政）する立場を狙うことはできず、あくまで中国共産党の補佐役に徹する。実際、民主党派各党の綱領は中国共産党の指導を受け入れる事が明記されており、民主党派は中国共産党にとっての衛星政党でしかない。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text:
民主党派に属する8党は、下記の通りである。中国国内で民主党派を列記する順番は常に下記の順番となっているが、これは新民主主義革命に対する各党の貢献の大きさに基づくとされている。
2007年に、中国致公党副主席の万鋼が閣僚相当の科学技術部部長に就任し、共産党員ではない人物が35年ぶりで閣僚に就いて話題となった。


title: 中華人民共和国の政党一覧

text: 建国以来、中国共産党の指導下で「中国の統一と団結」を守るため、中国政府は新規政党の結成を認めず、国務院民政部への政党登録の申請が出てもこれを拒否・弾圧している。また、一部の政治活動家らは「民間の一般組織」という体裁で団体を立ち上げているが、中国共産党の施策に批判的な団体はいずれも設立直後に中国当局によって取締りを受けている。そのため、現存する反政府（中共）系の政党・団体はいずれも中国国外を拠点に活動しており、中国国内では主だった活動をできていない。


title: モホーク川 (オレゴン州)

text: モホーク川（Mohawk River）は、アメリカ合衆国オレゴン州中西部を流れる全長約26kmの河川である。コロンビア川水系でマッケンジー川（）の支流である。


title: モホーク川 (オレゴン州)

text: スプリングフィールド（）の北東に位置するウィラメットバレー南東端のカスケード山脈のふもとの一部を流域とする。


title: モホーク川 (オレゴン州)

text: スプリングフィールドの北東約19kmのレーン郡北部から流れ出し、南西に流れてスプリングフィールドの北側でマッケンジー川右岸に合流する。


title: 南條玲子

text: 南條 玲子（なんじょう れいこ 1960年7月12日 - ）は、東京都出身の元女優。


title: 南條玲子

text: 清泉女子大学英文科在学中の1980年秋、東宝創立50周年記念作品映画『幻の湖』（原作・脚本・監督：橋本忍。公開は1982年9月）のオーディションに参加。応募者1627名の中から主役の座を射止め、女優として本格的にデビューした。『週刊宝石』1982年5月15日号に掲載されたデビュー当時のデータは、身長163センチ、B83・W57・H88。1980年代後半から1990年代前半にかけて、2時間ドラマなどを中心に活躍した。また、映画『別れぬ理由』、2時間ドラマ『ポルノ女優小夜子シリーズ』などで惜しみなくヌードを披露するなど、美貌ながらもハードな濡れ場をこなす女優として知られた。


title: 南條玲子

text: 現在は芸能界を引退している。


title: 南條玲子

text: ヒロイン役は太字。


title: 北京首鋼籃球倶楽部

text: 北京首鋼籃球倶楽部（簡:、英：Beijing Shougang Basketball Club）は、中国プロバスケットボールリーグ（CBA）に所属するプロバスケットボールチームである。本拠地は北京。北京首鋼集団がスポンサーとなっている。


title: 北京首鋼籃球倶楽部

text: ホームアリーナは楽視スポーツ生態センター。チーム名としては、「北京鴨首鋼チーム（北京鸭首钢队）」などと記されることもある。日本語表記では、北京ダックスとも記される。


title: 北京首鋼籃球倶楽部

text:
1956年に前身の北京男子籃球隊が発足。全国甲級バスケットボール大会が開催され、初回大会で優勝。
1988年より北京首鋼集団が協賛し、正式名称を北京首鋼籃球隊（中国語：）とする。


title: 北京首鋼籃球倶楽部

text:
1995年より北京鴨首鋼隊（北京鸭首钢队）として、中国プロバスケットボールリーグに初年度より参戦。
1997年、北京市体育局と共同で改組、正式名称を北京首鋼籃球倶楽部（北京首钢篮球俱乐部）とする。
1998年に北京体育師範学院の精獅籃球倶楽部と合併し、北京首鋼京師籃球倶楽部として発足。


title: 北京首鋼籃球倶楽部

text:
2005年に北京金隅男籃倶楽部と改名。
2014年9月、金隅集団が協賛契約継続出来ず、北京首鋼籃球倶楽部と再度改名。


title: アンドレス・ヒメノ

text: アンドレス・ヒメノ・トラゲーラ（Andrés Gimeno Tolaguera, 1937年8月3日 - ）は、スペイン・バルセロナ出身の元男子プロテニス選手。1972年の全仏オープン男子シングルス優勝者で、この大会で「34歳10ヶ月」の男子最年長優勝記録を持つ選手である。1969年の全豪オープン決勝でロッド・レーバーに敗れた準優勝もある。ヒメノのテニスは、堅固なグラウンド・ストロークや機転のきくボレーなどを持ち味とした。


title: アンドレス・ヒメノ

text: アンドレス・ヒメノの競技経歴は1956年から始まり、彼は1960年まで「アマチュアテニス選手」として活動した。アマチュア選手時代の戦績は、1959年の全豪選手権と1960年の全仏選手権で2度のベスト8がある。その後、ヒメノは「プロテニス選手」に転向した。当時の4大大会は出場資格がアマチュア選手に限定され、プロ選手たちには別の大会群があった。1968年にテニス界は「オープン化措置」を実施し、プロ選手たちの4大大会出場を解禁する。こうして、プロ選手のヒメノにも4大大会に戻る道が開かれた。その新制度のもとで行われた最初の大会は、1968年の「全仏オープン」である。ヒメノはその大会でケン・ローズウォールとの準決勝まで勝ち進んだが、この時はすでに30歳を迎えていた。全仏オープン → ウィンブルドン → 「全米オープン」の後、翌1969年に最初の「全豪オープン」が行われる。1969年の全豪オープンで、31歳5ヶ月のヒメノは決勝でロッド・レーバーに 3-6, 4-6, 5-7 のストレートで敗れ、最初のチャンスでは優勝を逃した。レーバーはこの勝利から始まって、1969年に自身2度目の「年間グランドスラム」を達成した。


title: アンドレス・ヒメノ

text: 1970年のヒメノは、ウィンブルドンでジョン・ニューカムとの準決勝に進出し、芝生の大会で自己最高成績を出した。レーバーに全豪決勝で敗れてから3年後、アンドレス・ヒメノは1972年の全仏オープンで大会最年長優勝を飾る。準々決勝でアメリカのスタン・スミス、準決勝でソ連のアレックス・メトレベリを破って勝ち進んだヒメノは、決勝で地元フランスのパトリック・プロワジーを 4-6, 6-3, 6-1, 6-1 で破り、「34歳10ヶ月」で初優勝を果たした（スペインのテニス選手による4大大会男子シングルス優勝は、1960年代に4勝を挙げたマニュエル・サンタナ以来2人目）。


title: アンドレス・ヒメノ

text: 翌1973年の全仏オープンで大会前年優勝者のヒメノは2回戦敗退に終わり、これが彼の最後の4大大会出場となる。1973年7月、オランダ・ヒルバーサム大会の決勝でオランダのトム・オッカーに敗れた準優勝を最後に、テニス界の第一線から退いた。


title: アンドレス・ヒメノ

text: 2009年1月16日、ヒメノの国際テニス殿堂入りが決定した。スペイン人男子選手の国際テニス殿堂入りは、マニュエル・アロンソ、マニュエル・サンタナに次いで史上3人目となった。


title: ハイイロミズナギドリ

text: ハイイロミズナギドリ（灰色水薙鳥、学名："Puffinus griseus"）は、ミズナギドリ目ミズナギドリ科に分類される鳥類の一種である。


title: ハイイロミズナギドリ

text: ニュージーランド周辺の島嶼、オーストラリア大陸東部の島嶼、南アメリカ大陸南部の島嶼で繁殖する。非繁殖期は、北太平洋をベーリング海付近まで北大西洋をグリーンランド南部まで北上する。


title: ハイイロミズナギドリ

text: 日本においては繁殖はしていないが、太平洋側の沖合いでほぼ一年中見られる。4-6月頃には北上するため通過する個体が多く見られるが、その他の季節（特に冬期）では少ない。


title: ハイイロミズナギドリ

text: 全長約46cm。翼開長は94-109cm。全身暗褐色で体の下面はやや淡い。ハシボソミズナギドリと似ているが、翼下面の下雨覆の白いのがとのおもな区別となる。


title: ハイイロミズナギドリ

text: 非繁殖期は外洋で生活する。数百羽以上の大群を形成することもある。翼の動きは速いがやや浅く硬く、翼先端で羽ばたき、かなりの長い時間直線的に低滑空で飛ぶ。


title: ハイイロミズナギドリ

text: 食性は動物食で、甲殻類、軟体動物や魚類を捕食する。比較的潜水して餌を捕食することが多い。


title: とくぢ味噌

text: とくぢ味噌株式会社（とくぢみそ）は、山口県山口市に本部を置く、味噌の製造・販売を主力とする企業。社名（屋号）は個人事業で味噌の醸造を始めたのが旧徳地町（現在は山口市の一部）であることに由来する。1977年2月5日に法人化し、現社屋に移転。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: トーンキュンストラー管弦楽団（）は、ニーダーエースターライヒ州の州都ザンクト・ペルテン及びウィーンを活動拠点とするオーケストラである。2015年以来、佐渡裕が首席指揮者を務めている。正式名称にNiederösterreichとある通り、ニーダーエースターライヒのオケであると明確に名前に刻まれている。ウィーンという呼称をつけて呼ぶのは日本のみである。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: ウィーン州とニーダーエースターライヒ州を活動拠点としている。ウィーンでは、ウィーン楽友協会の大ホール（黄金のホール）でコンサートを行っている。また、楽友協会は、グラス・ホールをリハーサル室に提供している。そして、ニーダーエースターライヒ州のオーケストラとして、州都ザンクト・ペルテンの「フェストシュピールハウス」を第2の活動拠点としている。2007年夏から「グラフェネッグ国際音楽祭」の音楽祭管弦楽団（レジデント・オーケストラ）として活動している。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: オーケストラの名称の起源は、ハイドンやモーツァルトの時代にコンサートを企画していたウィーンの音楽家協会（Tonkünstler-Sozietät）である。この名称は、20世紀初頭に設立されたウィーンの音楽家管弦楽団協会（）に引き継がれた。第1回目の演奏会は、1907年にウィーン楽友協会で行われ、ゴルトマルク、グリーグ、リスト、ベートーヴェンの作品が演奏された。1913年にはシェーンベルクの「グレの歌」の初演を行った。日曜日の午後に行われる演奏会は、ウィーンの人々には特に親しまれた。第1次世界大戦中、オーケストラは財政難のため、「ウィーン演奏協会（Wiener Konzertverein）」に合併された。1933年まで、協会はウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団として演奏会を行っていたが、のちに第2次世界大戦の終了まで「Wiener NS. Tonkünstler-Orchester」「Gau-Sinfonieorchester Niederdonau」と名称を変更し活動を続けることになる。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: 1946年、ニーダーエースターライヒ州は、州のオーケストラを設立したが、それまでの経緯から「Landessymphonieorchester Niederösterreich」と名付けた。また、日曜日の午後の演奏会も復活させた。2002年、組織改革が行われ、現在は「Tonkünstler-Orchester Niederösterreich」と呼ばれている。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: 2013年11月6日（現地時間）、当オーケストラの新音楽監督として佐渡裕が就任することが発表された（契約期間は3年間）。2015年9月（2015-16シーズン）より活動開始。客演指揮者には、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー、クレメンス・クラウス、パウル・ヒンデミット、ヤンソンス父子、ズービン・メータ、クリストフ・フォン・ドホナーニ、ハインツ・カール・グルーバー、ジェフリー・テイトらがいる。また、共演したソリストには、ファジル・サイ、アルテュール・グリュミオー、レオニード・コーガン、ヴォルフガング・シュナイダーハン、ムスティスラフ・ロストロポーヴィチ、イザベル・ファン・クーレン、ハインリヒ・シフ、アルフレート・ブレンデル、ルドルフ・ブッフビンダー、グリゴリー・ソコロフ、エディタ・グルベローヴァ、アグネス・バルツァ、クリスタ・ルートヴィヒらがいる。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: ハイドン、モーツァルト、ベートーヴェンらの古典派、シューベルト、ブラームス、ブルックナー、マーラーなどのロマン派の音楽は、重要なレパートリーである。また今日では、20世紀の音楽、現代音楽の演奏もよく知られている。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: オーストリアのオーケストラの中では、音楽教育のプログラムを一番早く取り入れた。


title: ウィーン・トーンキュンストラー管弦楽団

text: 21世紀初頭に、イギリスとバルト三国への演奏旅行を行った。そして2007年度と2008年度には、ドイツ、スロベニア、チェコ、ハンガリー、およびアジア諸国への演奏旅行も行った。


title: 石岡久乃

text: 石岡 久乃（いしおか ひさの）は、日本のピアニストである。


title: 石岡久乃

text: 桐朋女子高校音楽科を経て、桐朋学園大学ピアノ科を卒業。同大学弦楽器伴奏研究員修了。安宅薫とピアノ・デュオ「プリムローズ・マジック」を組んでいる。1987年、石岡と安宅はプリムローズ・マジックとして第3回セルジョ・ロレンチ国際コンクールにおいて第2位に入賞をはたす。


title: 石岡久乃

text: 以後、NHK交響楽団、東京フィルハーモニー交響楽団、読売日本交響楽団、東京都交響楽団、パイヤール室内管弦楽団など多数のオーケストラと2台のピアノのための協奏曲を共演する。また、NHK-FMに出演したり、各地でのデュオリサイタル、親子コンサートなどの活動を行ったりしている。ビクターエンタテインメントより4枚のCDをリリース。桐朋学園大学非常勤講師、及び同大学附属「子供のための音楽教室」別科講師。


title: 石岡久乃

text: 上野樹里が主演するテレビドラマ「のだめカンタービレ(2006)」で、自由に編曲してしまい楽譜通りに弾けないピアニスト野田恵の音源役として数曲を演奏した。中でも、ベートーヴェン『ピアノ・ソナタ #8, ハ短調, Op.13, 「悲愴」 - 2.』では、絶妙に崩れたはちゃめちゃな編曲を見事に弾きこなしドラマの「悲惨な」ワンシーンを見事に飾った。また、モーツァルトの『2台のピアノのためのソナタ, ニ長調, K 448 - 1.』では、これもはちゃめちゃな編曲を安宅とぴったり息のあったデュオ演奏で見事にこなし、劇中の重要なシーンを作り上げた。これらの演奏はEpic Recordから発売されたCD「のだめオーケストラ LIVE!」に収録されている。


title: ステファンソン島

text: ステファンソン島（ステファンソンとう、）はカナダのヌナブト準州に属する島。ビクトリア島の北東端に付け足されるように位置し、ゴールドスミス海峡が間にある。北にはバイカウントメルビル海峡がある。面積4,463km。最高地点は267m。


title: ステファンソン島

text: 島の名前はカナダの探検家、にちなんで命名された。


title: 吹田市立山田第三小学校

text: 吹田市立山田第三小学校（すいたしりつ やまだだいさん しょうがっこう）は、大阪府吹田市にある公立小学校。吹田市立山田第三幼稚園が敷地内に隣接し、学校の西・南側には団地が広がる。


title: 吹田市立山田第三小学校

text: 地域の児童数の増加に伴い、従来の吹田市立山田第一小学校・吹田市立山田第二小学校の2校の校区の一部を分離し、1974年に開校した。吹田市山田西1丁目22番地、大阪府住宅供給公社所有地および協和銀行グラウンドを借用し、プレハブ仮校舎を設置して開校した。翌1975年に現在地に校舎が完成している。


title: 吹田市立山田第三小学校

text: 開校当初の校区は、吹田市山田西1丁目と山田南だった。しかし地域の人口増加によるマンモス校化に伴い、1986年に吹田市立山田第五小学校を分離している。これに伴い山田南地区は山田第五小学校の校区へと変更された。


title: シュラークバル

text: シュラークバル（Schlagball）は、イギリスのクリケットが原形とされるドイツ式野球のこと。ドイツ語で「球を打つこと」という意味。1890年代にドイツで始まり、20世紀初めにドイツで流行した。第2次世界大戦後衰退したが、最近ではドイツで再び人気が出ている。現在、夏にドイツ北部の2島でトーナメント大会が開かれている。


title: シュラークバル

text: 日本においては、第1次世界大戦中にドイツ兵捕虜約1,000人を収容した徳島県鳴門市の板東俘虜収容所内で盛んだったが、1920年1月に最後のドイツ兵が帰還して以降ほとんど行われていない。


title: フリーター

text: フリーターは、日本で正社員・正職員以外の就労雇用形態（契約社員・契約職員・派遣社員（登録型派遣）・アルバイト・パートタイマーなどの非正規雇用）で生計を立てている人を指す言葉。学生は含まれない。中学校卒業・義務教育課程修了後の年齢15歳から34歳の若者が対象である。


title: フリーター

text: 和製の造語（「フリーランス・アルバイター」の略称）である。フリーアルバイターとも言われる。


title: フリーター

text: 当初、この言葉には明確な定義は存在せず、雇用形態がアルバイトであることや、義務教育課程修了後の10代後半～30代ぐらいの若者であることなどが、大まかなイメージとしてあるにすぎないものであった。その後、1991年（平成3年）厚生労働省が実態調査のために以下のような定義を設けた。しかし、各所で使用される「フリーター」という言葉は、依然として曖昧なままである。他に、2003年発行の平成15年版 国民生活白書（内閣府）では「若年者（ただし、学生と主婦を除く）のうち、パート・アルバイト（派遣等を含む）及び働く意志のある無職の人」と定義している。無職とは「無職業」の略称であり、職業が定まっていない状態を示す。それに対しフリーターは、アルバイト等に従業しており、以下のいずれかの要件を満たしていれば、それが職業とみなされる。なお、フリーターとは就労形態を指す用語であり、職業の区分としては誤用になる。


title: フリーター

text: フリーターが非正規雇用という形態でもで労働はしているのに対し、ニートは労働すらしていないという大きな相違がある。ただし、調査によっては重複する場合もあり、例えば、2003年発行の内閣府による『平成15年版国民生活白書』は「働いておらず、かつ仕事を探していないが、働く意思のある人」がフリーターに含まれており、ニートの定義と一部重複する（表のうち、「非労働力」で「就業意志有り」となっている男性の部分が重複する）。


title: フリーター

text: 具体的にネオニートの定義は定められていないが、親や同世代と比較して彼らと同等もしくはそれ以上の収入がある事が前提とされている。アパート物件所有者、株式運用や日雇い派遣で月20日前後働いたとして下手な正社員より多くもらえることをネオニートとしている。


title: フリーター

text: 1985年（昭和60年）頃から音楽分野で散見されていた「フリーアルバイター」という言葉は、翌1986年（昭和61年）3月31日、朝日新聞に「フリーアルバイター」という造語が紹介されたのを機に各新聞社が取り上げ全国的に流行語となっていく。


title: フリーター

text: 1987年（昭和62年）にリクルート社のアルバイト情報誌「フロムエー」の編集長道下裕史が、新聞・雑誌・テレビなどでも頻繁に使われていたフリーアルバイターをフリーターと略し、映画『フリーター』を制作し公開した。当初は、フロムエーにフリーアルバイターというカテゴリが設けられていたが、フリーターという言葉のほうが言い回しが良く定着した。


title: フリーター

text: 1991年（平成3年）、フリーター（フリー・アルバイターの略）の見出しで広辞苑（第4版）に記載された。


title: フリーター

text:
語源は
の3つをつなげた和製の造語（「フリー・アルバイター」の略称）である。


title: フリーター

text: 入国審査の際に「職業欄」に「フリーター」と記入しても受理されない。英語圏では「恒久的な部分時間労働者」を意味する「パーマネント・パートタイマー」と呼ぶことが多い。


title: フリーター

text:
1980年代後半のバブル経済の時期、コンビニエンスストア等のチェーン店の発達や建設ラッシュに伴う建設業界の人手不足によって、それまではマイナーな雇用形態であったアルバイトの求人が急増し始めた。アルバイトマガジンが発行され、若者の間でアルバイトが身近なものとなった。空前の好景気が要因となり高給のアルバイト求人が急増し、就職せずとも生計を立てる事すら可能なほどだった。また、景気が良好であったため、正規就職の意志があれば比較的簡単に就職が可能な時代でもあったので、人生設計上の問題も生じなかった。こうして、各人の都合による時間帯に労働をすることができる“新しい雇用形態”として、学生のみならず一部の社会人の間でも重宝された。
また、1986年（昭和61年）7月1日に労働者派遣法（通訳、航空機操縦士、プログラマーなど専門技術を持つ者のみ対象）が施行されると、一つの会社に所属するのではなく、不特定多数の会社と契約を締結して労働をするというフリーエージェントのような生活をする若者が発生した。


title: フリーター

text: これが当初のフリーターの発生経緯であり、初めの頃のフリーターは“不安定な雇用”ではなかった。フリーターの状況が一変したのは、アルバイトの賃金が急速に落ち込んだバブル崩壊後である。


title: フリーター

text: バブル経済が崩壊すると、アルバイトの賃金は急落し、同時に大多数の企業が正社員の雇用自体も抑制し始めた。1993年（平成5年）以降、新卒の求人倍率は低下し、企業側の新卒を厳選する態度は厳しくなった。そのため、新卒の求人倍率が一倍以上に保たれていながら、学生たちは「数十社回って内定が一つ取れるか取れないか」という状況へと陥った。いわゆる「就職氷河期」の到来である。2000年～2005年の超氷河期と呼ばれた時期は過酷さを極め、大学卒業者ですら、半数近くが就職すらできないという状態であった。


title: フリーター

text: さらに、ハローワークの中途採用枠も、求職者数（就職希望者）に対して求人数（雇用口）が半分近く不足状況であったため、新卒の段階で就職できなかった者の何割かは、フリーターになる以外に選択肢のない状況へと追いやられた。これが後に深刻な社会問題となる“氷河期フリーター”の発生経緯である。


title: フリーター

text: 内閣府の2006年の『平成18年度国民生活白書』の見解でも、「企業側の要因がフリーター増加に大きな影響を及ぼしている」とされる。


title: フリーター

text: 企業はバブル崩壊後の景気低迷期に、正社員の採用を抑制し、労働力を非正規雇用に転換することによって人件費削減を図った。また、正社員についても、新卒よりも訓練する必要が無く、即戦力となる中途採用を増やす動きがあった。


title: フリーター

text: ほかには大学等学校が進路指導等の就職支援のフォローが十分でないことも指摘されている。


title: フリーター

text: 上記白書の分析以外では若者の意識も変化しているという意見がある。若者がフリーターとなる動機として「希望する就職先に決まらなければ、就職しなくともよい」「他にやりたいことがあるから」といったものや「自分に合う仕事を見つけるためにフリーターになった」というものがある。


title: フリーター

text: しかし、フリーターらによって組織された氷河期世代ユニオン等の団体や著名な支援者らはそのような主張は行っておらず、彼らが論じているのは、前述の平成18年度国民生活白書で指摘されている問題である。


title: フリーター

text: 日本では、コンビニエンスストアや飲食店などのチェーン店、ガソリンスタンドなど、小売業や外食産業をはじめとしてフリーターの受け皿となる業種が発達していることも、フリーター増加の一因となっている。実際に「フリーター大歓迎」などと書かれている求人広告がある。


title: フリーター

text: 一度正社員として就職したものの、適職を探す者の増加が指摘されている（1987年には425万人（若年者15-34歳（在学者を除く）の17.9%）だったのが、2004年には558万人（同22.9%）に増加した）。ただ、適職を求め離職する一方で、再就職は厳しい状況となっている。


title: フリーター

text: 社会学者パオロ・マッツァリーノは著書『反社会学講座』（ちくま文庫）において、1973年のオイルショックの際にも労働市場は緊縮し、学生の就職難現象が発生したことから、フリーターはそのころから発生していたとする。マッツァリーノはさらに現在の日本経済は構造上、フリーター層に依存しており、彼らなしには企業経営は成立しにくいともしている。


title: フリーター

text: バブル期フリーターと氷河期フリーターの最大の違いは、前者は「自ら就職を拒否してフリーターを選んだ」のに対し、後者は「就職を希望しながらフリーターにならざるを得なかった」という点である。


title: フリーター

text: 2010年代の日本の企業において、人事や面接を担当する者は、多くの場合、バブル経済全勢の恵まれた時期にさほどの苦労もなく就職できた中高年世代や、現役で就職をした（挫折経験がない）者たちである。彼らは一般に「フリーター=“バブル期のフリーター”」「“学生時代に就職活動をしていなかった”」などとイメージしており、フリーターに対する偏見が強く、フリーター経験のある者を社会からの逸脱者として「好きでなった」「長続きしない」「問題を起こす」などと決め付けて、マイナス評価する傾向が強い。


title: フリーター

text: 事実、厚生労働省が発表した2004年の「雇用管理調査」では、フリーター経験をプラス評価する企業は3.6%に過ぎず、逆にマイナス評価する企業は30.3%である事が分かっている。


title: フリーター

text: 上記の理由より、フリーターが就職可能な職種・業種といえば、その多数が職歴を問題としない人手不足の求人（営業職、鉄骨組み、零細の土建、IT土方、地方の配達業・運送業、掃除夫（清掃員）、中小の警備会社、チェーン店の店員、苺農園など）に限られる。しかし、これらの求人は終身雇用の保証はなく、低所得かつ雇用状況も不安定であるため（零細の土建や地方の配達業などは大手の下請けであるため、常に仕事を確保できる訳ではない）、同一世帯員を有し家族を扶養し続けることは困難である。


title: フリーター

text: 離職率の高さに加え、失業率も高く、就職しても数年後にはフリーターに戻ってしまうか、あるいは同レベルの求人を転々とせざるを得ない。


title: フリーター

text: ゆえに、氷河期フリーターは、生活のためにフリーター生活を継続するか、たとえ生活が苦しくなろうとも低所得の正規職に就くか、その双方を転々とするかのいずれかを余儀なくされている。


title: フリーター

text:
事実、中期氷河期世代に当たる1975年生まれ世代の“正社員”の平均年収は、三菱総合研究所の調査では「300万円」である事が判明している。
また、2008年に行われた兵庫県内の労組調査でも、兵庫県内の正社員を含む若年層の若者の四割が年収200万以下である事が分かっている。これらの数字は、就職氷河期出身者は“正社員”でも、非正社員と大差の無い雇用状況に置かれている事を示している。


title: フリーター

text: 1997年、アジア通貨危機（金融危機）の煽りを受けて日本は大不況に突入し、大量の失業者が発生した。新卒市場も超氷河期に突入し、2000年〜2005年の大卒の就職率は著しく低下した。参考に2004年の就職率は55.8%（男性：53.1%、女性：59.7%）。


title: フリーター

text: 職業安定所の中途市場の求人数も、求職者数に対して4割不足していたが為に、フリーターやニートにならざるを得ない若年者が大発生した。


title: フリーター

text: 1999年、中高年の失業者と就職難の若年者の受け皿として労働者派遣事業が一般に解禁されると、派遣労働者として生きるフリーターが急増し始めた。


title: フリーター

text: 農業と介護が深刻な人手不足に悩まされており、フリーターを受け入れようとする動きが活発になっている。


title: フリーター

text: 介護は資格が必要である上に、その収入は非正規労働者と同レベルである為、現段階では、雇用対策の役に立っているとは言い難い状況である。


title: フリーター

text: 農業の方は若者の間でブームとなっており、資格も職歴も問われない為、フリーターの間で注目されつつある。


title: フリーター

text:
しかしながら、会社勤めとは勝手が異なる労働環境に慣れずに離職する者も多く、低所得・重労働・労災多発などのデメリットも伴う為、はたしてフリーターの受け皿に成りえるかどうか、まだ疑問の余地が考えられる。厚生労働省が定義するフリーターの総人口は、1991年（平成3年）のバブル期には約62万人であったが、その後急増し、2003年（平成15年）には217万人に達した。しかしその後は緩やかに減少し、2009年（平成21年）の時点では178万人となっている。
フリーターは、パート・アルバイトで働いていても、正社員に比べ「責任ある仕事を任されている」「新しい仕事に取り組む機会」「職業訓練を受ける機会」の割合が低くなっている。


title: フリーター

text: リクルートワークス研究所が実施した「非典型雇用労働者調査2001」によると、フリーターの労働時間および労働内容は、週20時間未満が10.5%、20-40時間が37.9%、フルタイムが43.1%、フルタイムかつ正社員並みのスキルを持っているのは8.5%という結果が示されている。


title: フリーター

text: 2002年（平成14年）現在フリーターとなっている者（男性の9割以上、女性の7割以上）が定職に就くことを希望している。


title: フリーター

text: 職業能力の向上に向けた意識は、正社員に比べ低く、職業能力の向上はあまり期待できないとされる。一方で、これらの中では正社員並の仕事を任されている者もいるため、これらの層の職業能力をどう高めるかが、企業側の今後の課題として指摘されている。


title: フリーター

text: いわゆる就職氷河期に大学卒業を迎えた者がそのままフリーターであり続けていることが要因で、フリーターは高年齢化が進行しているという。特に25-34歳の世代を、内閣府や厚生労働省は年長フリーターと呼んでいる。


title: フリーター

text: また、35歳以上の高齢フリーターも増加しているが、統計にも含まれておらず、救済措置の対象からも外れている状況にある。


title: フリーター

text: フリーターは一度なるとそのまま続く傾向にあり、抜け出しにくいことが、高年齢化の要因となっている。その要因としては、大半の企業が正社員の雇用として新卒一括採用を採っているために既卒者は正社員に就職する機会が少ないことと、短期のアルバイト等で培った技能や経験が職歴としてみなされず、むしろ学校を卒業してから何もしていないとみなされ、マイナス評価になることもあること、また「フリーターからの就職では長続きしない」「フリーターはトラブルを起こしやすい」といった採用側の固定観念および差別意識によって不採用になることが多いためである。ヤングハローワークも「フリーターは基本的に就業経験がないとみなされる状況にある。フリーターを一から教育できる体制の企業が少ないことと、年功序列の賃金体系では同世代との待遇調整が難しいことが、年長フリーターの就職を厳しくさせている」と同様の趣旨を述べている。


title: フリーター

text: 慶應義塾大学の樋口美雄の調査によれば、フリーターが5年後もフリーターでいる確率は、10-20代では50%台なのに対し、30代を超えると70%になるという。


title: フリーター

text: 樋口は（フリーターの増加は）「結婚率の低下や出生数の減少といった社会の活力を失わせる事態にもつながる」と指摘している。


title: フリーター

text: 山田昌弘の見解では、「ずっとフリーターの状態から抜け出せないと、一生低収入、やりがいのない仕事が続き、将来への希望が持てない状態が続くことになる。これは社会の活力が失われる」とされる。


title: フリーター

text: 中小企業庁は、を示し、フリーターの増加が少子化を助長すると分析している。フリーターは正社員より所得が低く納税額が少ないため、税収面で問題が生じるという指摘がある。しかし、人件費が浮く分企業の利益が増え、法人税収が増えるとされる。


title: フリーター

text: 政府は2010年までに、フリーターをピーク時の8割（約174万人）に減少させるという目標を掲げている。政府がフリーター対策として検討しているものには、以下のようなものがある。


title: フリーター

text: 但し、最近までは若年者が35歳未満に限定されていて、35歳以上になると何ら対策がされていないも同然だった状態が長く続いていた。そのような批判もあったのか、最近では若年者を30歳代までに緩和する傾向が一部で見られており、40歳代以上への対策が今後課題になるものの、35歳以上のフリーター減少にも力を入れている。


title: フリーター

text: 内閣府はフリーターに対する就業支援策として、職業能力の開発に主眼をおいた制度の拡充に取り組んでいる。しかし、多くのフリーターは「学習時間が固定されている」・「通学時間を確保できない」・「経済的なゆとりが無い」等の理由から、こうした制度を活用する事ができず、さらに踏み込んだ内容の支援策が求められている。


title: フリーター

text: 学生が在学中に企業に赴き、職場体験を行う制度。フリーターになる要因の一つとして、働くことの意味を考える機会が少ないことが指摘されており、インターンシップ（インターン）で職場体験の機会を得ることによって、職業観を醸成することができるとされている。


title: フリーター

text: 原則3ヶ月の試用期間を経験し、その後、雇用主と求職者の双方の合意によって、正社員に採用されるという制度。2001年12月より実施。対象者は35歳未満、45歳以上、母子家庭の母などの求職者で、申し込みはハローワークを通じて行う。雇用主には奨励金が支給される等の利点があり、求職者には就職の機会が広がるという利点がある。ちなみに2004年度はこの制度を利用した人の8割（約3万人）が正社員として採用された。


title: フリーター

text: 若年者を対象とする就業支援施設。ハローワークや都道府県、市町村、企業との連携による就職面接会「ジョブカフェスタ」や「就職基礎能力速成講座」など、就職に役立つセミナーなども開催されている。


title: フリーター

text: 雇用対策法や平成16年12月に施行された高年齢者雇用安定法などにより、企業には雇用の際の年齢制限をしないという努力義務があったが、年齢制限による門前払いを防ぐため、自民・公明党による与党協議会で、雇用対策法改正案で年齢制限の禁止を努力義務から禁止事項にすることで合意している。この改正によって平成19年10月1日から労働者の募集・採用時に年齢制限を設けることが禁止された。


title: フリーター

text: しかし、日本において応募者の年齢制限を設けない求人が義務付けられても、実際にどの応募者を採用するかは従来通り企業側の裁量に委ねられており、あくまでも若い人物だけを優先的に採用しようとする企業側の姿勢は従来と全く変わっていないため、募集・採用時の年齢制限の禁止が高年齢求職者の採用増加に結び付いているとは考えられないとする批判が強い。実際にも、新聞の求人広告や求人雑誌では、改正雇用対策法施行以降は具体的な年齢制限を記載していなくても、たとえば「20-30代活躍中」などと記載したり、若い従業員だけが働いている写真を求人広告に掲載することで、求人の年齢制限を間接的にアピールしている企業は極めて多く、また電話による求人の問い合わせの際にも、ほとんどの企業は例外なく応募者の年齢を尋ねており、一定以上の年齢の応募者に対しては年齢を聞いた時点で応募を拒否したり、形式だけは面接を行っても実際には色々な理屈を付けて採用しない等の差別行為を公然と続けている。また、公共職業安定所（ハローワーク）に提出される求人についても、「長期勤続によるキャリア形成のため」などの名目で合法的に年齢制限を設けることが可能であるため、改正雇用対策法は何の意味もなしていないとする批判も強い。


title: フリーター

text: これに対し、年齢よりも本人の能力やキャリアが重視されるアメリカの社会においては、見た目や年齢を基準とする求人の差別を防ぐため、履歴書に応募者の年齢・生年月日・性別などを記入する欄はなく、また応募者の写真を貼る欄も存在しない。また、正式に採用が決まるまでは、企業側が応募者の年齢や生年月日を尋ねたり、応募者の年齢や生年月日を書面に書かせたり、応募者の年齢や生年月日が分かる物（身分証明書など）を提出させたりすることも法律で禁止されている。このようにアメリカと同じく「履歴書における年齢や生年月日の欄を撤廃すること」および「採用決定前に企業側が応募者の年齢や生年月日を尋ねる行為を禁止すること」を法律で定めない限り、日本の社会から年齢を基準とする求人の差別が減ることは有り得ないとする意見も存在する。


title: フリーター

text: 文部科学省はフリーター増加の問題を受けて、学校教育における職業観の醸成や、職業能力の向上に注力している。その一例については後述するが、文部科学省が教育面を重視しているのは「若年層の就業意識の低下がフリーター増加の原因である」という考え方に基づくものである。


title: フリーター

text: 文部科学省は、フリーター・ニートの増加が、若者のモラルの低下が主因であるとの判断から、通常の授業時間を削減し、企業側の要請に応じ、「職場体験」をはじめとしたキャリア教育を推進している。


title: フリーター

text: 代表的なものとして、同省の委託事業として小・中・高校の主に総合的な学習の時間などで「フリーター・ニートになる前に受けたい授業」と題する予防授業が2005年度・2006年度に専門学校講師・鳥居徹也によって実施されていた。しかし、このようなキャリア教育は不適切であるとする指摘もあり、現在は同省の委託事業ではなくなっている（ただし、助成金は付与されなくなったものの、この人物が個人で継続している）。


title: フリーター

text: 従来は労働組合が企業別に組織されることが多く、フリーター（アルバイト）が加入する事例は僅かであった。しかし、近年は雇用形態に関係なく加入を呼びかける労働組合が増えつつある。また個人加盟が可能な労働組合にフリーターが加入する事例も増えつつある。代表的なものとして、フリーター全般労働組合がある。


title: フリーター

text: 既存組合も組織率の低下にともない、パート・アルバイトへの組合への加入を呼びかけているが、フリーターの労組加入率は極めて低い状態にある。


title: フリーター

text: EUやアメリカでは、同じ仕事に従事する人の中に、フルタイムで働く人と短時間で働く人がいるという感覚で、日本のような「正社員・非正社員」という概念が無いところが多い。労働者全員を同基準の待遇とすることで失業者の解消を目指すワークシェアリングを実施する国もある。韓国では日本の雇用形態と似た部分が多いが、フリーターとしての雇用形態はアルバイトやパートタイマ―、日雇い労働者のみである{直接雇用の契約社員・契約職員（限時的労働者）と間接雇用の請負（用役）・派遣労働者は非正規雇用労働者だが正社員と同様に就職したと扱われる}。


title: フリーター

text: イギリスでは1979年に短時間労働者を対象とした操業短縮保障制度が、1987年にはフルタイム労働を分割してパートタイムを増加させることを目的とした作業分割制度が導入された。


title: フリーター

text: オランダではワッセナー合意以降、パートタイマーの比率が83年の18.5%から2001年には33.0%に上昇し、失業率は2001年には2.4%まで下落、実質GDPの伸び率も2-4%の安定成長を実現した。


title: フリーター

text: ドイツでは2001年のパートタイム労働及び有期労働契約法がある。同一労働同一賃金や、パートへの差別を禁止している。


title: 学問ノススメ

text: 学問ノススメ（がくもんノススメ）は、清水義範の小説作品、またはこれを原作にしたテレビドラマ。


title: 学問ノススメ

text: 明確な動機もないままに大学を受験した津吹淳一は受験に失敗、1年後の再チャレンジを期して予備校「共立ゼミ」で新しい仲間とともに勉学に励むことになる。そんな時ふとしたことから同い年の女子大生・高藤由紀子に出会い一目惚れ。勉学と恋愛と友情の狭間で悩む淳一の浪人生活は…。


title: 学問ノススメ

text: 小説は全3巻。


title: 学問ノススメ

text: 朝日放送で2007年4月28日から6月16日まで毎週土曜日に深夜放送された（土曜ナイトドラマ / 全8回）。2008年2月6日にはポニーキャニオンからDVDBOXが発売されている。


title: 学問ノススメ

text: 新聞のTV欄に掲載されたタイトルによる。


title: 学問ノススメ

text: 本作は朝日放送製作の関西ローカル番組であるが、番組販売の形で関西以外の一部ANN系列局でも放送されている。（カッコ内は放送を開始した日）


title: 多忠修

text: 多 忠修（おおの ただおさ、1913年7月14日 - 1996年1月22日）は日本のジャズミュージシャン。筆名、萩原忠司。


title: 多忠修

text: 平安時代から続く雅楽の家に生まれ育つ。父の多忠基（ただしげ）は宮内省式部寮雅楽課楽長。


title: 多忠修

text: 宮内省楽部楽生を経て、1931年、ジャズの三上秀俊バンドに参加。1932年に辞官してジャズの道に進み、1937年、14人編成のジャズオーケストラ「多忠修とミュージック」を結成。1940年、日劇オーケストラの指揮者に就任。1943年、NHK東京放送管弦楽団の指揮者に就任。1944年、横須賀海兵団に入隊。


title: 多忠修

text: 戦後、"渡辺弘とスター･ダスターズ"への参加を経て、1949年、"多忠修とゲイスターズ"を結成。のち"多忠修とビクター・オールスターズ"を結成。1950年前後のジャズブームに乗り、バンドリーダー、ジャズ・サックス奏者、指揮者、作曲家、編曲家として活躍した。


title: 多忠修

text: バンドリーダーとしてトニー谷のバックバンドを指揮した他、作曲家としてはトニー谷の歌のほとんどを手がけた。この他の代表作に雪村いづみの『東京の三人娘』などがある。


title: 多忠修

text: 息子の多忠和は日本電子専門学校理事長。


title: 一般マニラ

text: 一般マニラ（いっぱんマニラ）とは、白板紙の一種である。


title: 一般マニラ

text: 本来、強靭な繊維であるマニラ麻を原料とする白板紙をマニラ（マニラボール）と呼んでいたが、近年では抄紙技術が上がり特殊な用途のみ使われている。本来の意味からすると高級白板紙、特殊白板紙、一般マニラの3品種がマニラボールに分類されるが、マニラ麻を使用することは少なく一般マニラを定義することは難しい。


title: ガリレオ (測位システム)

text:
ガリレオ（Galileo）は、EUが構築した全地球航法衛星システム。
ガリレオはEUによる全地球航法衛星システムである。高度約24000kmの上空に30機の航法衛星を運用することを予定している。民間主体としては初の衛星航法システムであり、EUはアメリカ国防総省が運営するGPSのように、軍事上の理由によるサービスの劣化及び中断を避けられる利点があるとコメントしている。さらに、測位にかかる時間が短縮され、GPSの数メートルに比べて1メートルまで精度を向上できる。


title: ガリレオ (測位システム)

text: 試験衛星は2005年12月28日に1機目のGIOVE-A衛星が打ち上げられ、2006年1月12日から試験電波が発射されており、2007年5月2日に英Surrey Satellite Technologyによって作成された航法メッセージがギルドフォード地球局からGIOVE-A衛星にアップロードされ放送された。2006年中に打ち上げ予定だった2機目の試験衛星GOOV-Bは、打上げが2008年4月まで遅れた。本格利用開始は2010年頃とされていたが、2013年へと先送りされ、2010年末段階計画では2014年末に18機による初期運用とし2016年末に規定の機数による本格運用に入る計画で進められている。年間の運用コストはEGNOSと合わせて8億ユーロになると見積もられている。


title: ガリレオ (測位システム)

text: 無料で利用できるGPSに対して、莫大な費用を投資し有料での活用を予定しているガリレオの採算性を疑問視する意見も多い。当初の事業費は36億ユーロないし38億ユーロと見込まれており、うち民間企業が24億ユーロを負担する予定だったが、2007年に共同事業体が解散し計画の中止が検討された。2007年5月にEUは公的資金で全額を肩代わりすることを決定し、11月に承認された。2010年には、Wikileaksによって漏出したアメリカ外交当局の資料に、ガリレオに用いる14機の衛星製造を請け負っているドイツの契約企業の担当役員が、ガリレオ計画を「フランスの国益に基づく馬鹿げたアイデア」だとコメントしたことが明らかとなり、問題の役員が解任される騒ぎがあった。日本も協力を打診されたが、政治的要素、費用的問題に加え、実現性が低いと考えて参加を見送った。独自の衛星航法システムとして、GPSおよびガリレオの位置情報を補正して高精度航法を行う準天頂衛星システムを開発中である。


title: ガリレオ (測位システム)

text: GIOVE（Galileo In-Orbit Validation Element）衛星は欧州宇宙機関によるガリレオ衛星の技術の一連の試験衛星であり、2機が打ち上げられた。Gioveとはイタリア語で木星を表す。この名称はガリレオ・ガリレイがイオ、エウロパ、ガニメデ、カリストと呼ばれるの一群のガリレオ衛星と呼ばれる木星の衛星を発見した事に由来する。


title: ガリレオ (測位システム)

text: GIOVE-Aは、SSTL(Surrey Space Technology Limited)社が静止衛星用の小型バスを使って開発し、ルビジウム原子時計1台を搭載した。一方、GIOVE-Bはフランスのプロメテウス衛星バスを使って開発され、ルビジウム原子時計に加えてより精度の高い水素メーザ時計を搭載するといった風に、異なった仕様で開発された。


title: ガリレオ (測位システム)

text: GIOVE-Bは2008年5月7日に航法信号の送信を開始した。


title: ガリレオ (測位システム)

text: GIOVE-Aは2012年6月末に運用を終了した。GIOVE-Bは2012年9月に高度を300km上げて運用を終える予定。


title: ガリレオ (測位システム)

text: IOV（In-Orbit Validation）衛星は構造をより運用機に近づけた実証衛星であり、IOV-1とIOV-2は2011年10月21日に、IOV-3とIOV-4は2012年10月14日に、それぞれギアナ宇宙センターからソユーズSTBで打ち上げられた。FOC打ち上げ後は衛星コンステレーションに編入される。


title: ガリレオ (測位システム)

text: FOC（Full Operational Capability）衛星は機能を全て備え、衛星コンステレーションを主に構築する。2010年1月に最初の14機がOHBシステムとサリーサテライトテクノロジーに発注された。初期のサービスは2014年には利用可能になる予定。


title: 学校法人田中学園

text: 学校法人田中学園（がっこうほうじんたなかがくえん）は、茨城県水戸市に本部を置く学校法人である。学校法人緑丘学園


title: フライング・バットレス

text: フライング・バットレス(英語：flying buttress、フランス語：Arc-boutant)とは、ロマネスク時代には側廊屋根裏に隠されていたアーチを側廊屋根よりも高い位置に移して、空中にアーチを架けた飛梁（とびばり）をいう。もともとの「バットレス」とは、建築物の外壁の補強のため、屋外に張り出すかたちで設置される柱状の部分のことをさす。


title: フライング・バットレス

text: このフライング・バットレスにより、身廊ヴォールトのスラスト（推力）を高い位置で受け止めることにより、身廊の天井をそれまでの建築よりさらに高くすることができるようになった。また、推力を支持するための側廊により身廊上部が塞がれることがなくなったため、この部分に大きな窓をとることができるようになり、ステンドグラスなどの装飾を用いた壮大な礼拝空間が実現可能となった。


title: フライング・バットレス

text: なお、強弱交互組織の柱、六分のリブ・ヴォールト、4層構成を基本としたゴシック建築を初期ゴシック建築と呼ぶ。


title: フライング・バットレス

text: 古代末期（2世紀-8世紀）に発明され、12世紀以降のゴシック建築で極まった。桐敷真次郎『建築学の基礎 西洋建築史』（共立出版、2001年）ISBN 4-320-07660-5


title: 桐畑和繁

text: 桐畑 和繁（きりはた かずしげ、1987年6月30日 - ）は、山梨県甲府市出身のサッカー選手。Jリーグ・柏レイソル所属。ポジションはゴールキーパー。


title: 桐畑和繁

text: 柏レイソルの下部組織出身。2006年にトップチームに昇格した。


title: 桐畑和繁

text: 2007年、権田修一の負傷により、繰り上げでU-20ワールドカップに臨むU-20日本代表に選出された。


title: 桐畑和繁

text: 2010年7月25日、J2第19節ジェフユナイテッド市原・千葉戦で菅野孝憲の退場により、Jリーグ初出場を記録した。


title: 桐畑和繁

text: チームがJ1に復帰してからも菅野の控えだったが、2011年6月25日のヴァンフォーレ甲府戦で菅野の負傷によりJ1デビューを飾った。この年は菅野不在時にゴールを守ったが、安定した守りでその穴を感じさせず昇格1年目でのJ1初優勝に貢献した。


桐畑和繁


title: TEAM SPAZIO

text: TEAM SPAZIO（チーム スパッツィオ）は、俳優の袴田吉彦が立ち上げた芸能人女子フットサルチーム。SPAZIOがスポンサーとして運営する、複数の芸能プロダクションに所属する女性タレントの連合軍である。


title: 格文法

text: 格文法（かくぶんぽう case grammar）とは、1968年に言語学者チャールズ・フィルモアによって提唱された文法理論である。


title: 格文法

text: 格文法は、動詞（さらには形容詞・名詞）とその深層格（動作主・場所・道具のような意味役割）との組み合わせから成るものとして文を分析しようとする理論である。


title: 格文法

text: フィルモアによれば、動詞はそれぞれいくつかの深層格を選択し、それらは格フレームを成す。格フレームはその動詞の意味的結合価の重要な側面を記述するものである。格フレームには、例えば一つの深層格は一文に一つしか現れないなどの制約がある。格には義務的なものと随意的なものがあり、義務的格を削除すると非文法的になる。例えば Mary gave the apples はこの意味で非文法的である。


title: 格文法

text: 格文法の根幹をなす仮説は、主語や目的語のような文法役割は深層格に依存して決まるということである。フィルモアは1968年の論文で、主語の選択に関する普遍的規則として次のような階層を提案している：


title: 格文法

text: もし動詞の格フレームが動作主を含んでいるならば、それは能動文の主語として実現される。そうでなければ、この階層で動作主に次ぐ深層格（つまり道具）が主語に昇格する。


title: 格文法

text: 現代言語学への格文法の影響は絶大であり、統率・束縛理論以降の生成文法におけるθ理論をはじめとして、多くの理論が何らかの形で深層格の考えを取り入れている。また人工知能研究におけるフレームベースの記述の発展も格文法から着想を得ている。


title: 格文法

text: 1970年代から1980年代にかけて、格文法はフィルモア自身の手によってフレーム意味論へと発展した。


title: 格文法

text:
全ての言語に共通した、文意を表現する格。深層格推定法が確立した諸言語は中間言語方式の翻訳システムを構築することができる。
深層格は以下の8種である。


title: 格文法

text: 日本語の表層格は以下のものをとる。


title: 多自然麿

text: 多 自然麿（おお の じねんまろ / しぜまろ / じぜまろ、生年不詳 - 仁和2年9月16日（886年10月16日））は、平安時代初期の雅楽家。姓は臣のち宿禰。多藤野麻呂の子。官位は外従五位下・甲斐守。


title: 多自然麿

text: 神武天皇の子の神八井耳命の後裔と伝える多氏の家系。太安万侶や多入鹿を自然麿の祖先に充てる系図もあるが、太安万侶・入鹿とも朝臣姓であったことから、臣（のち宿禰）姓である自然麿がその直系の子孫であることは考えにくい。


title: 多自然麿

text: 雅楽と右舞を創始し、39年間にわたって雅楽の一者（いちのもの）の座を占め、今日まで宮中に伝わる神楽の形式を定める。


title: 多自然麿

text: 嘉祥元年（848年）右近衛将監を経て、貞観元年（859年）清和天皇の大嘗祭に伴って行われた叙位にて外従五位下に叙せられる。貞観5年（863年）臣姓から宿禰姓へ改姓する。貞観6年（864年）踏歌の節会に伴って行われた除目にて下総介に任ぜられている。その他、時期は不明ながら甲斐守を務めたという。


title: 多自然麿

text: 光孝朝の仁和2年（886年）9月16日卒去。


title: 多自然麿

text: 注記のないものは『日本三代実録』による。


title: 多自然麿

text:
「多氏系図」（『続群書類従』巻第165所収）による。
子孫は現代に至るまで楽人の家として宮廷に仕え、数多の雅楽家を輩出した。その中には、多忠亮のようにクラシック音楽の世界で活躍した者や、多忠修のようにジャズの世界に進んだ者もいる。


title: 丑三つ亭

text: 『丑三つ亭』（うしみつてい）は、毎日放送（MBSテレビ）で不定期に放送されていた寄席風の演芸謎掛け番組である。


title: 丑三つ亭

text: 主な出演者は宮根誠司（司会）、桂ざこば（判定人）、小佐田定雄（落語作家）、桂米朝（第1回目のみVTR）、林家染丸（第2回目のみ開会の辞）。


title: 丑三つ亭

text: 初回では、スタジオに集められた若手落語家42人が「落語家とかけて」というお題の謎掛けに夜通しで挑戦。巧い回答を出した者から抜けていき（もちろん他の者と似通った回答は不可）、42人全員が抜けるまでスタジオから解放されないという企画であった。しかし、このルールを逆手に取り、巧い回答が思いついたのにわざと思いつかない振りをしてテレビに長く映ろうとする参加者がいたことから、2回目以降は1対1で駄洒落や枕の技術を競う勝ち抜き戦で行われるようになった。


title: 横十間川

text: 横十間川（よこじっけんがわ）は、東京都墨田区・江東区を流れる運河。天神川や釜屋堀、横十間堀、横十間堀川ともよばれる。


title: 横十間川

text: 一級河川に指定されている。


title: 横十間川

text: 東京都江東区亀戸と墨田区業平の境界で北十間川から分かれ南へ流れる。ここから竪川が交差する点に至るまでは、川の中央が両区の区境となっている。竪川と交差し、さらに小名木川と交差するが、そこにはX字状の小名木川クローバー橋が架かる。仙台堀川と交差した下流で西に流路を変え、江東区東陽で大横川に合流する。


title: 横十間川

text: 小名木川クローバー橋から大横川に合流する地点までの区間は、横十間川親水公園として整備されている。


title: 横十間川

text: かつては、東京市（東京15区時代）と南葛飾郡との市郡境、東京市内（東京35区時代）の本所区・深川区と城東区との区境にもなっていた。


title: 横十間川

text: 東京都はダイオキシン類対策特別措置法に基づいた各施設からのダイオキシン類排出抑制に取り組み、排出量を推計で1998年（平成10年）度に比べ、最大で20分の1に低減させた。しかし、横十間川には底質中のダイオキシン類が環境基準値（150pg-TEQ/g）を超える底質汚染があり、東京都は改善を検討している。江戸城に対して横に流れ、川幅が十間（18m）あったことから。別名の天神川は、亀戸天神の横を流れることに由来する。


title: 白井博

text: 白井 博（しらい ひろし、1946年 - ）は、テレビ番組制作会社テレビマンユニオンの取締役副会長。


title: 白井博

text: 『アメリカ横断ウルトラクイズ』の第一回から第十回までを演出。第六回以降は総合演出を担当し、後期にはプロデューサーも兼務。泥んこクイズ他多数の画期的なクイズを企画した。


title: 白井博

text: その後は同社の社長を務める。社長時代は『世界ウルルン滞在記』のプロデューサーなどを担当した。


title: 山田修司

text: 山田 修司（やまだ しゅうじ、1956年6月2日 - ）は北海道札幌市出身のバレーボール選手・監督。元全日本。


title: 山田修司

text: 東海大四高では3年時にインターハイと国体で優勝。1975年に富士フイルムに加入し、入団1年目からレギュラーに抜擢された。1984～88年の富士フイルムの日本リーグ5連覇には、選手・主将として大きく貢献、杉本公雄・ 御嶽和也・蘇武幸志・三橋栄三郎らとともに黄金時代を築き上げた。


title: 山田修司

text: 1979年以来全日本メンバーとしても活躍し、1981年のワールドカップでは敢闘賞を受賞。1984年のロサンゼルスオリンピックでも、主将としてチームを牽引した。


title: 山田修司

text: 1987年に現役を引退。その後1992年に富士フイルムの監督に就任し、同年の日本リーグで優勝。その後も2001年まで監督を務めた。


title: 南香織

text: 南 香織（みなみ かおり、1983年5月6日 - ）は、神奈川県出身のモデル・レースクイーン。 愛称は「かおりん」。東洋英和女学院大学卒業。


title: 南香織

text: 以前はフェイスネットワークに所属していたが、同事務所が2009年12月末で解散となり退所。現在はフリーでタレント活動する傍ら、「スーパーバイザー」「ガールズ・プロデューサー」として様々なレースクイーンのプロジェクトに参加している。


title: フロム・ジ・アース/人類、月に立つ

text: 『フロム・ジ・アース/人類、月に立つ』（フロム・ジ・アース じんるい つきにたつ、"From the Earth to the Moon"）は、アメリカのHBOが1998年に製作したテレビドラマ。映画アポロ13へ出演した俳優トム・ハンクスが製作総指揮と番組内でのナビゲーターを担当した。またロン・ハワードも共同プロデューサーとして参加している。原題の"From the Earth to the Moon"はジュール・ヴェルヌの小説『月世界旅行』"De la Terre à la Lune (1865)"の英語版のタイトルに由来する。


title: フロム・ジ・アース/人類、月に立つ

text: NASAの一大プロジェクトであるアポロ計画を、その前段階のマーキュリー計画、ジェミニ計画からアポロ17号まで事実に基づいて順に追って描いたドキュメンタリー劇である。全編を通して映画アポロ13で用いられた最先端CGをふんだんに用いて、アポロ計画を史実に忠実に再現している。


title: フロム・ジ・アース/人類、月に立つ

text: 撮影はNASAの全面協力を得ており、ロケット発射台などでは一部本物を使用している。また訓練用シミュレーターは当時使用した実物を使用し、月着陸船は中止されたアポロ18号用のオリジナルを再現して使用している。


title: フロム・ジ・アース/人類、月に立つ

text: 人類で初めて月面に着陸したアポロ11号や映画にもなったアポロ13号の事故と言った比較的スポットライトが当たりやすい事実の他にも、宇宙船開発の裏側や宇宙飛行士同士の友情、宇宙からの映像を実況したアナウンサーの苦労まで取り上げているのが特徴である。アメリカではHBOにて1998年4月から5月にかけて初めて放映された。HBOは、テレビミニシリーズとしては破格の、総制作費6800万ドルを投じている。またポニーキャニオンからDVDボックスが発売されている。


title: フロム・ジ・アース/人類、月に立つ

text: 本作は、1998年度のエミー賞とゴールデングローブ賞の両方で「作品賞 (ミニシリーズ部門)」に選ばれている。


title: 群馬県道・栃木県道152号赤岩足利線

text: 群馬県道・栃木県道152号足利赤岩線（ぐんまけんどう・とちぎけんどう152ごう あしかがあかいわせん）は、群馬県邑楽郡千代田町から栃木県足利市に至る一般県道である。


title: 群馬県道・栃木県道152号赤岩足利線

text: 本県道は、群馬県千代田町赤岩から邑楽町を経由しながら北進し、栃木県足利市朝倉町までを結ぶ全長13km程の路線である。


title: 群馬県道・栃木県道152号赤岩足利線

text: 終点は、足利市朝倉町/朝倉町2丁目にある朝倉町交差点（国道293号・栃木県道40号足利環状線交点）から230mほど県道40号を東進した朝倉町東交差点にある。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: Mk.19 自動擲弾銃（Mk.19 じどうてきだんじゅう; ）は、ベルト給弾方式の自動擲弾発射器である。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: 開発されたのはベトナム戦争中の1966年で、最初の試作モデルであるMk.19 Mod 0は信頼性の低い危険な物であったが、続いて試作された6基のMk.19 Mod 1は、1972年のメコン川のアメリカ海軍の哨戒艦艇でのテスト運用で成功を収めた。その後海軍向け量産モデルとしてMk.19 Mod 2が生産された後、1976年に改良型のMk.19 Mod 3が開発され、このモデルがアメリカ陸軍でも1983年から運用される様になった。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: ベトナム戦争の後、1991年の湾岸戦争、1993年のソマリア内戦でもアメリカ軍によって運用され、2000年代以降のイラク戦争、アフガニスタン紛争でも引き続き運用されている。またアメリカ以外の輸出先でも広く運用されている。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: Mk.19は、40mmグレネードを最大で毎分300-400発の連射速度で発射し、持続連射速度は毎分40発程度の性能である。本体重量は33kg。最大射距離は2,200mだが、有効射程は1,600m、照準は1,500mまでの目盛となっている。75m未満の射距離では、射手自らが被害にあう可能性がある。銃口のフラッシュハイダーの効果と発射ガスの少なさから、射撃位置の秘匿性に優れている。AN/TVS-5夜間照準具の使用で、夜間でも射撃可能である。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: 使用される弾薬は40x53mm擲弾であり、M203 グレネードランチャーの40x46mmとの互換性はなく、有効射程が10倍以上も違う別物である。M203は、技術的には「低速度」擲弾に分類され、主に対人用の榴弾を射撃する。Mk.19は「中速度」であり、対人・対装甲車両用の多目的榴弾を射撃する。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: 主な使用弾薬は、M430多目的榴弾である。この弾薬の危害範囲は、弾着地点から半径5m以内の人員を殺害、半径15m以内ならば負傷する。直撃ならば約5cmの装甲を貫通でき、歩兵戦闘車や装甲兵員輸送車に有効な打撃を与えられる。集団で行動する歩兵に対して特に有効である。弾薬は、32-48発をまとめて一つの金属容器に収納し、その重量は20-30kgである。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: Mk.19は、Mk.18 手動連発擲弾銃の後継装備品である。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: 作動原理はブローバック・オープンボルト方式で、レバーを倒すと弾薬は機械的に薬室へ給弾される。引き金を引くと、ボルトが閉鎖して撃針が解放され撃発、弾丸が射出される。発射ガス圧を受けたボルトが後退して排莢と装填を行う。この作動方式は、まれに射手を事故に巻き込むことがある。弾詰まりを起こした場合、射手は薬室から弾丸を抜き出すが、このときにボルトが閉鎖してしまうと弾丸が炸裂する場合があり、近隣の人員を死傷させる。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: 生産は、ジェネラル・ダイナミクスおよびサコー・ディフェンスが行っている。


title: Mk19 自動擲弾銃

text: 元々はアメリカ海軍の哨戒艦艇への艦載兵器として開発されたが、Mk.19 Mod 3以降、陸軍や海兵隊でも運用されるようになった。地上据置の場合、射撃は通常1個班で行い、M205三脚などに搭載される。また、軍用車両の銃架への搭載や、装甲戦闘車両の銃塔に組み込まれて使用されるケースもある。多くの場合、M2重機関銃と選択的に使用可能である。


title: Mk19 自動擲弾銃

text:
通常、三脚に載せて使用される。分解して兵士が運搬する事が可能となっている。
海軍の哨戒艦艇の他、MRAP、ハンヴィー、M151、MTVR、IFAVなどの装甲車両や非装甲車両に搭載される。アメリカ陸軍や海兵隊では、2003年のイラク戦争後、射手の防護のためOGPKやMCTAGSと呼ばれる銃手用防弾板キットが運用されており、Mk.19もこういった銃塔キットに組み込まれて運用されている。
アメリカ陸軍のM1117 ガーディアンASVやアメリカ海兵隊のAAV7に搭載されているキャデラック・ゲージ社製の銃塔には、M2重機関銃とMk.19が同軸（並列）に配置され、いずれも銃塔内からの射撃が可能となっている。
アメリカ陸軍のストライカー装甲車には、ノルウェーのコングスベルグ・ディフェンス&エアロスペース社の開発したM151 プロテクターRWS（遠隔操作式銃塔）が標準装備されており、M2重機関銃とMk.19を選択して搭載可能である。また、アメリカ陸軍の汎用のRWSとして採用されたM153 CROWS IIにも、同様に搭載可能である。
ジェネラル・ダイナミクスによれば、総計約35,000挺のMk.19 Mod 3が製造され、1984年から海外への輸出が始まり、世界に約30カ国のユーザーが居るとされる。


title: Make Me A Star

text: 『Make Me A Star』（メイク・ミー・ア・スター）は、THE SQUAREの3枚目のアルバムである。1979年6月21日にリリースされた。


title: Make Me A Star

text: スクェアにとって3枚目のオリジナルアルバムである。当時のジャズ・シーンではフュージョン・ブームの最中であり、このアルバムでも前2作同様ジャズの1ヴァリエーションとしてのフュージョン・ミュージックが展開されている。当時の日本のジャズ界では渡辺貞夫がフュージョンシーンで圧倒的な人気を博し、その後をギタリストの渡辺香津美が追い、さらにデビュー1年目のスクェアが若手フュージョングループとしてジャズファンから人気を集めるという構図であった。


title: Make Me A Star

text: 前作『Midnight Lover』までメンバーだったギタリストの御厨裕二が退団し、7人組から6人組となっている。全曲をリーダーの安藤正容が作曲しており、4曲目に収録されている「STIFF NAILS」はその後ライヴのオープニングでしばしば演奏された。またラストに収録されている「TEXAS KID」は初期のスクェアを代表する楽曲で、タイトルのせいかカントリー・ミュージックの影響も見られる。


title: Make Me A Star

text: このアルバムを最後にキーボーディストの宮城純子とドラマーのマイケル河合が退団し、後任のキーボーディストに久米大作が、ドラマーに青山純が加入することになる。また、リーダーでギタリストの安藤正容とサクソフォーンとリリコンを担当する伊東毅（現・伊東たけし）、パーカッショニストの仙波清彦はこのアルバムまでは本名で活動していたが、次作『Rockoon』からは芸名（ただし、本名を仮名書きにしただけ）で活動することになる（なお仙波清彦は『セんバきヨひコ』と改名するものの後に再び改名して2009年現在本名で活動）。


title: Make Me A Star

text: タイトル曲『MAKE ME A STAR』は当時ソニーの音声多重カラーテレビ、「ステレオトリニトロン」のCMに起用された。


title: Make Me A Star

text: 全曲安藤正容作曲。


title: Make Me A Star

text: CDのサイトでは『Make Me A Star』に収録されている全9曲の一部分を30秒間試聴できる。


title: 倉前盛通

text:
倉前 盛通（くらまえ もりみち、1921年 - 1991年）は、日本の政治学者。
鹿児島県生まれ。1942年、熊本高等工業学校冶金科（現在、熊本大学工学部）を卒業した。東北大学金属材料研究所、アジア経済研究所などに在籍した。亜細亜大学教授を務めたが、在職当時に発表した「悪の論理」はベストセラーとなった。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 『魔女の宅急便』（まじょのたっきゅうびん、英題：）は、スタジオジブリ制作の日本のアニメーション映画作品。スタジオジブリにおける宮崎駿監督の長編映画としては初の、他者の原作による作品である。主題歌には荒井由実の楽曲が採用された。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 1985年（昭和60年）12月、映画プロダクション風土舎は角野栄子の児童文学『魔女の宅急便』の長編アニメーション化の企画を立ち上げた。「宅急便」がヤマト運輸の登録商標であったことから、真っ先に同社にスポンサーを要請した。当初ヤマト運輸は難色を示したが、同社のトレードマークである黒猫が偶然にも物語に登場することから次第に前向きになりスポンサーになることを了承した。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 1987年（昭和62年）春ごろ、風土舎とヤマト運輸は電通を通じて徳間書店に協力を申し込み、本作はスタジオジブリで制作される事となった。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 風土舎は、「監督またはプロデューサーに宮崎駿か高畑勲を」と意向を示した。『となりのトトロ』、『火垂るの墓』の制作を開始したばかりでもあり当初監督は有望な若手を起用する事とし、脚本は一色伸幸が担当。宮崎はプロデューサーのみを請ける事になった。またメインスタッフ陣にはキャラクターデザイン担当のチーフアニメーターに近藤勝也、補佐に大塚伸治を起用し、美術監督は男鹿和雄の推薦で大野広司が起用される事となった。大野が所属していたスタジオ風雅の水谷利春社長もこのプロジェクトに賛同しすぐ大野の起用を決定した。プロジェクトは着々と進んでいたが、一色が書き上げたシナリオが作品の雰囲気にそぐわなかったため、『となりのトトロ』の作業を終えた宮崎がシナリオを書く事となり、一色は降板した。制作が進むにつれ当初70〜80分の中編となる構想であったが、最終的には100分を越える本格的長編となった。また、監督は片渕須直が就任する予定であったが、スポンサー企業の意向をうけて演出補佐にまわり、結局、宮崎が監督も務める事になった。シナリオ完成後、宮崎は絵コンテ作業を開始。途中、近藤喜文も絵コンテ作業を手伝っていたが作画状況の関係から作画監督に回る事となる。今回の宮崎の役目はプロデューサー、脚本、絵コンテ、監督の4役で『風の谷のナウシカ』、『天空の城ラピュタ』、『となりのトトロ』で行っていた作画チェックは行わず作画監督の近藤勝也、近藤喜文、大塚伸治がその役を担当していた。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 長編アニメーション映画としては制作期間が短く、作画の困難な群集シーンが後半に多数挿入されたためスタッフの負担は大きかった。音楽演出を高畑が受け持ったのも、宮崎に余裕がなくなったためである。さらに音楽担当である久石譲も自身のアルバム制作とスケジュールが重なり、音楽打ち合わせから演奏録音までが公開間際になるという状態だった。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 原作をかなり自由に脚色し背景にはスタッフがロケハンしたスウェーデンのストックホルム及びゴットランド島のヴィスビュー、宮崎自身が1988年（昭和63年）5月に個人的に旅行したアイルランド、その他サンフランシスコ、リスボン、パリ、ナポリなどの風景を織り交ぜて使っている。街の名前は、劇場公開時のパンフレットによれば原作のまま「コリコ」の街とされている。この街では白黒テレビが普及している一方でボンネットバスや大きな飛行船が使われているなど、現代ではなく過去の時代を舞台にしているものとみられる（宮崎によれば「二度の大戦を経験しなかったヨーロッパ」という設定）。ストックホルムとヴィスビューは宮崎がAプロダクション（シンエイ動画）時代の1971年（昭和46年）に幻の映画企画『長くつ下のピッピ』のロケハンで訪れた場所でもある。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: スタジオジブリの発足前から徳間書店の作品の配給を担当した東映は東宝に配給させた前作の『火垂るの墓』と『となりのトトロ』の興行的失敗を理由に本作を持ってジブリ作品の配給の打ち切りを決定し、本作は東映が配給した最後のジブリ作品になった。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: アニメ版では、原作に見られた童話ならではのファンタジー性は抑えられ、作中における魔法はあくまで「個人の特技の一種」という位置づけで描かれている。「田舎から都会へ上京してきた少女が特技を活かして独り立ちしていく」という点を強調して前面に押し出しており、その中で思春期を迎えた少女の感情の機微を描写していく現実味漂う作風となっている。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 原作者の角野は映画化に際し、当初は唯一の注文として「キキが旅立つ時にキキの故郷の木に付けられていた鈴を鳴らすこと」のみを求めていた。その後制作が進むに連れ内容が大きく変わることに否定的になったが、宮崎と角野が数回対談し解決した。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 今回、徳間書店の他にヤマト運輸、日本テレビが製作に参加。スポンサーが付き、テレビCMなど広告宣伝面にも力が入れられた結果、観客動員数264万人、配給収入21.5億円と前作『となりのトトロ／火垂るの墓』の3倍以上を記録した。1978年（昭和53年）公開の『さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち』の記録を抜いて日本のアニメーション映画の興行記録を更新した。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: とあるのどかな田舎町に住むキキは、魔女の血を受け継ぐ13歳の女の子｡『魔女として生きることを決意した少女は、13歳の満月の夜に魔女のいない町を見つけて定住し、魔女の修行を積むべし』という古くからのしきたりに従って旅立ち、海に囲まれたコリコの街に定住を決める。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: しかし、魔女の風習の残る田舎町と異なり、大都会である街の人々はどこかよそよそしく、キキはそんな人々の態度に戸惑いを隠せない。そんな中、グーチョキパン店のおかみ・おソノさんに出会い気に入られたキキは、おソノさんの好意でパン屋に居候し、空飛ぶ魔法を活かして『魔女の宅急便』を開業する。そんな中、人力飛行機作りを目指す少年トンボと出会う。馴れ馴れしい態度で接してくる彼を不愉快に思いながらも徐々にキキはトンボと打ち解けてゆくが、思春期における様々な感情の機微ゆえに、なかなか素直になれない。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: そんなある日。キキは突然魔法の力を失う。空も思うように飛べず、ジジとの会話もできず、更に大切なほうきを折るというアクシデントに見舞われ、失意に落ち込んでしまう。途方に暮れる中、かつて仕事の最中に森の中で出会った絵描きのウルスラと再会したキキは、彼女の励ましを受けて少しずつ元気を取り戻していく。その後、仕事を以来さらた老婦人の家へ招かれたキキは、婦人から宅配を依頼されたお届け物が落ち込んだ自分を励ますためのものだったことに気づき、久しぶりに明るい笑顔を見せる。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: そんな時、飛行船『自由の冒険号』の離陸生中継を放映していたテレビが、突風に煽られ飛行船が暴走することを報じる。そしてトンボが飛行船のロープにしがみついたまま空中にさらわれてしまう光景が映し出された。無我夢中で現場へと急行したキキは、たまたま近くにいた掃除夫のデッキブラシを借り受け、必死の思いで魔法の力を奮い起こし、再び大空へと飛び出した。慣れないデッキブラシでの飛行に翻弄されつつ、既のところでトンボを助け出すことに成功する。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: こうして再び魔法の力を取り戻したキキは、街の人たちともすっかり打ち解け、今日も元気にコリコの町を飛び回りながら、宅配業に精を出すのだった。キキとウルスラの主役級の2人を当時声優3年目の高山みなみが1人で担当している。高山は元々ウルスラ役のオーディションに参加していたが、難航していたキキのオーディションにもその後参加しキキ役として合格、その後宮崎駿監督たっての希望でウルスラも担当することとなった。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: 英語版は2種類存在する。日本盤DVDには日本語オリジナル音声とディズニー版音声が収録されている。主題歌にはユーミンこと荒井由実が歌う既存の楽曲「ルージュの伝言」（オープニング、アルバム「COBALT HOUR」に収録）と「やさしさに包まれたなら」（エンディング）が採用され、映画公開当時リバイバルヒットとなった。主題歌を決定する際、プロデューサーを務める鈴木敏夫が会議直前に行った松任谷由実のコンサートに触発を受け、書き下ろし曲ということで監督の宮崎駿に提案した。もともと宮崎は若い頃にユーミンの楽曲を聴いていたため、それがこの時の採用につながった、と鈴木は発言している。しかし期間内に曲が書けなかったため、既存の曲での選曲となった。「中央フリーウェイ」も候補に挙がっていたが、東京都内の具体的な地名が歌詞に入っているために取りやめたという。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: なお、「やさしさに包まれたなら」はシングルとアルバムでアレンジが異なり本作で使用されたバージョンはセカンドアルバム「MISSLIM」、40周年記念ベストアルバム「日本の恋と、ユーミンと。」等に収録されている。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text:
英語版の主題歌は日本版と異なり、別の英語の歌が用いられている。
元々は、映画内で使用される挿入曲として久石譲が制作した楽曲のアレンジを変え、新たに歌詞を付けた物（後に、海の見える街及び旅立ちのそれぞれアレンジ変更＆歌詞付きバージョンである魔法のぬくもりはシングルカットもされている）である。カラオケで全曲が歌える上、ジブリ関連のCD（魔女の宅急便 ヴォーカル・コレクション等）にも収録されているが、アルバムは未配信である。（日本国内）
主に日本テレビの金曜ロードSHOW!でおよそ2年に1度放送されている。


title: 魔女の宅急便 (1989年の映画)

text: スタジオジブリが劇場映画をもとに『魔女の宅急便』の商標（第2462634号,第4405430号,第4700078号）を取得しているが、主にキャラクタービジネスを意図して刊行物や様々な商品につけられる商標である。完成した映画名がもとになって登録が認められたもので、日本では「映画の題名」自体には商標権を設定できない。ヤマト運輸の宅急便とは、指定商品又は指定役務（サービス）の範囲が異なる。


title: クリス・ガードナー

text:
クリストファー・"クリス"・ポール・ガードナー（Christopher "Chris" Paul Gardner, 1954年2月9日 - ）は、アメリカ合衆国ウィスコンシン州ミルウォーキー出身の実業家・慈善家。執筆・講演活動も行っている。
Gardner Rich & Co社の創設者で現在CEO。2人の子供（クリス・ジュニアとジャシンサ）の父。ニューヨーク及びシカゴ在住。


title: クリス・ガードナー

text: 2007年公開の映画『幸せのちから』の主人公（同名）は彼の半生がモチーフとなっている。


title: クリス・ガードナー

text: 実の父トーマス・ターナーが去り、育児に関わる男性がいなくなり、さらに継父のフレディー・トリプレットは、日常的に母に暴力を振るい、瀕死の重傷を負わせることもあった。そしてクリスと3人の姉妹は常に恐怖を感じていた。彼の幼少期は、母ベティ・ジーンとの関わりが重要な位置を占める。不幸な結婚生活だったが、わが子を励まし、自立心を養ったという。


title: クリス・ガードナー

text: トリプレットは、ウィスコンシン州当局にベティ・ジーンが生活保護を受けている間に雇用されていたと通報し、結果として母は数年間服役することになった。彼女が服役している間、クリスは里子に出された。またクリスは彼女が、トリプレットがいるまま家に火をつけて殺害を企てた後の数年も里子に出されたままだった。これらの経験から彼はアルコール依存、家庭内暴力、児童虐待を避け、勉学に励み、恐怖におびえず強い人間になろうと決したという。


title: クリス・ガードナー

text: 1977年、ある女性と結婚したが、結婚に対する態度の違いや、ガードナーの浮気によって浮気相手の妊娠が発覚し、離婚。81年息子のクリス・ジュニアが誕生した。この間は医療器具販売の仕事をしていた。またこのころ、息子にガードナーの実父について尋ねられたことがきっかけで、子、父、祖父の三者が対面している。彼は実業界での大成を夢見てサンフランシスコに移り、そこで文句のない着こなしでフェラーリを乗りまわしていた男性に職業を尋ねた。その男性は株取引でもうけたと述べ、これを機にガードナーの行く道は定まった。同じころ、有名バスケットボール選手であるマイケル・ジョーダンから黒のフェラーリを購入（余談だが、ナンバープレートに「NOT MJ（マイケル・ジョーダンではない）」と銘打ってあるらしい）。前述の裕福な男性による手ほどきで証券取引会社の顧問との接見などをした。そこで彼は仲買業の学習に専念するため医療器具のセールス業を辞め、株式仲買業、ディーン社のインターンシップに申し込み、訓練プログラムに参加することになった。しかし、彼を受け入れた人物が解雇されたためプログラムに参加することができなくなってしまった。さらに悪いことに、交際相手が息子クリス・ジュニアを連れて彼のもとを去り、また駐車違反の罰金1200ドルを払うことができなかったために収監されもした。収監後にアパートメントに戻るとそこは家具から衣類までなくなっており、蛻の殻だった。その後、ディーン社のトレーニングプログラムを受けることになったが、生活費を捻出することができなくなってしまった。ガードナーはディーン社の首席研修生となるために懸命に働き、具体的には一日200本の電話をかけるという目標を掲げ、あくる日も朝早くから夜遅くまで働きづめ、有望な顧客に連絡をとったという。1982年、彼の類いまれな努力が実ってディーン社の正規社員として雇われることになった。しばらくしてサンフランシスコの会社に移っている。交際相手が去って4ヵ月後、彼女が現われ、息子をおいて再び去り、彼は父子家庭の道を受け入れる。息子を引き取ってからはホームレスとして暮らしていくことになる。この間周囲の者（ガードナーの同僚）たちにはホームレス生活をしていることを明かさなかったが、周囲は気づいていたようである。また子供を託児所の中に紛れ込ませたり、子供の身を案じて港湾地域の駅トイレに泊まったこともあるという。しかし、結局子供の幸福を考慮して本来はホームレス女性限定である教会の宿泊施設に頼んで受け入れてもらうなどした。


title: クリス・ガードナー

text: 1987年、ガードナーはシカゴに仲買業者Gardner Rich & Coを設立、わずかな資本と食卓テーブルとして使っていた「机」のみで起業した。現在はアメリカ有数の大企業となっている。


title: クリス・ガードナー

text: ガードナーは慈善家としても知られており、前述の、ホームレス時期に宿泊させてもらった教会を主として、慈善団体に寄付を行っている。


title: 萩元晴彦

text: 萩元 晴彦（はぎもと はるひこ、1930年3月7日 - 2001年9月4日）は、日本のテレビ制作者・音楽プロデューサーである。


title: 萩元晴彦

text: 長野県飯田市出身。1937年に一家で上京し、自由学園に学ぶが、1945年には長野県南安曇郡烏川村（現安曇野市）に疎開する。旧制松本中学（現長野県松本深志高等学校）を経て1953年に早稲田大学文学部露文科卒業後、ラジオ東京（現 TBSテレビ）に入社。「神これを癒し給う・心臓外科手術の記録」「三元宇宙中継／東京・ベルリン・ローマ 今語ろう世界の若者たち」など数々の作品を制作後、1970年にTBSの仲間25人と共に同社を退社。日本初の独立系テレビ番組制作会社・テレビマンユニオンを創立し、初代社長に就任する。


title: 萩元晴彦

text: 旅番組のさきがけである『遠くへ行きたい』や、日本初の3時間ドラマ『海は甦える』などをプロデュースしたが、特にクラシック音楽に関する番組を数多く制作。『オーケストラがやって来た』、TBS創立30周年記念番組『カラヤンとベルリンフィルのすべて』などを手がけた。


title: 萩元晴彦

text: 遺作は、病身で勝負に打ち込む棋士・村山聖を描いたドラマ『聖の青春』(2001)。萩元が大崎善生の原作に惚れ込んで、出版元の講談社と直談判。ドラマ化権を獲得し、村山の地元の放送局・中国放送での制作・放送にこぎつけた。


title: 萩元晴彦

text: 同年9月、脳梗塞で死去。葬儀は、萩元とゆかりの深い（後述）カザルスホールで行われた。音楽葬の形をとり、今井信子・堀米ゆず子らの弦楽演奏、小澤征爾・井上道義指揮による新日本フィルハーモニー交響楽団の演奏を織り交ぜながら進行した。


title: 萩元晴彦

text: 指揮者・小澤征爾とはTBS時代からの親友。かつて小澤がNHK交響楽団と対立し、日本の音楽界から孤立したいわゆる「小澤事件」の際、萩元は小澤に日本武道館で第九を指揮する番組企画を持ちかけた。これが、初期TBSの名ドキュメンタリーと言われる「現代の主役・小澤征爾"第九"を揮る」である。


title: 萩元晴彦

text: その後も二人の「撮る」「撮られる」関係は続き、『北京にブラームスが流れた日〜小澤征爾・原点へのタクト〜』（1978)、『クラシックスペシャル 先生聞いてください・斎藤メモリアルコンサート』(1984)、『赤い夕日〜小澤征爾，故郷の指揮台に立つ〜』(1994)など数々の番組で小澤を記録しつづけた。


title: 萩元晴彦

text: 1997年には長野オリンピックにおける開会式・閉会式の総合プロデューサーを務めたが、この際にも萩元は親友の小澤に協力を依頼。世界各地をテレビ中継でつなぎ、小澤指揮のもと同時に第九を合唱するという企画を実現させた。


title: 萩元晴彦

text: クラシック番組に長年携わってきた経験が評価され、サントリーホールが開館の際に、オープニングシリーズ総合プロデューサーとして企画制作にあたった。


title: 萩元晴彦

text: また、1987年には新しくオープンしたカザルスホールの総合プロデューサーに就任した。


title: 大輪教授

text: 大輪教授（おおわきょうじゅ、1975年5月21日 - ）は、日本の元ピン芸人で構成作家。本名、大輪 貴史（おおわ たかふみ）。


title: 大輪教授

text:
埼玉県久喜市出身。元ケイダッシュステージ所属。埼玉県立春日部東高等学校、東京アナウンス学院卒。
他の芸人で言うところの「単独ライブ」は、「単独ゼミ」と称する。学力テストや、クイズなどで観客に参加させることが多い。


title: 大覚寺 (姫路市)

text: 大覚寺（だいかくじ）は、兵庫県姫路市網干区にある浄土宗の寺院。山号は鶴立山。


title: 大覚寺 (姫路市)

text: 1232年、釈迦堂が寺（浄土真宗）に改められ、1556年に浄土宗へと改宗されて大覚寺と号したという。


title: 岐阜県道413号東野中津川線

text: 岐阜県道413号東野中津川線（ぎふけんどう413ごう ひがしのなかつがわせん）は、岐阜県恵那市を起点とし中津川市に至る一般県道である。


title: 岐阜県道413号東野中津川線

text: 恵那・中津川両市の山間を縫うように走る道路であり、標高差600m程度の山登り・下りがある完全な「峠道」である。


title: 岐阜県道413号東野中津川線

text: 恵那市側については全区間片側1車線以上が確保されているが、中津川市側の半分以上は普通車同士のすれ違いが困難な狭隘路。また、中津川市側の狭路部は道路周囲を含め整備状況が悪く、落石・倒木・路肩崩落が頻繁に発生している。また、12月 - 3月は降雪や災害復旧工事などで毎年のように恵那市方面への通り抜けが不能となるため、近隣の国道19号または国道363号への迂回を余儀なくされる。


title: 岐阜県道413号東野中津川線

text: 交通量は全体的に見れば少ない。恵那市側に関しては、恵那・中津川市境に跨る位置に「根の上高原（根ノ上高原）」と呼ばれる行楽地（高原）があり、春から秋にかけての休日は割と交通量がある。中津川市側は、終点の2kmほど手前にある中京学院大学附近までは民家も多く交通量はやや多めであるが、それより手前になると市道を含め接続道路が2本（恵那市岩村町方面より中津川市街地へ向かう国道363号と、根の上高原より中津川市坂本地区へ抜ける林道）しかない上、県道沿いの民家もほぼ皆無なため通年交通量はまばら。


title: レイヨナン式

text: 13世紀のゴシック建築における大聖堂の過熱化した巨大化競争において、フランスではその反動から比較的小規模な建物に技巧を凝らし、トレーサリーの骨組みを極度に細くし、入念で華麗な装飾を施す傾向が顕著になり、そのための補強剤として鉄材を頻繁に使用するようになった。このような状況下における建築的傾向を「レイヨナン式」と呼んでいる。


title: 内海敏彦

text: 内海 敏彦（うつみ としひこ、1965年5月9日 - ）は、日本の元俳優・声優。


title: 内海敏彦

text: 東京都世田谷区出身。両親が懇意にしていた産科で出産のため、大阪府箕面市で産まれる。


title: 内海敏彦

text: 子役としてボーイソプラノの声を生かし、少年役を多く担当した。


title: 内海敏彦

text: セリフを全部暗記し、台本を見ずにアフレコをしていたというエピソードがある。勝田久は「非常に勘の良い少年だった」と評した。


title: ワタベウェディング

text: ワタベウェディング株式会社は、京都府京都市下京区に本社を置く海外挙式サービス事業などを行う企業。


title: ゼエフ・アヴニ

text: ゼエフ・アヴニ（Zeev Avni, 1921年 - 2007年1月7日）は、イスラエルの外交官。本名は、ヴォルフ・ゴールドシュタイン。


title: ゼエフ・アヴニ

text:
1921年、リガの社会主義者の家庭に生まれる。数年後、一家はスイスに移住した。1942年、軍務を終え、ソ連情報部の機関員となった。1948年、イスラエルに移住し、ハ＝ツォレアのキブツに入植した。
1950年、外務省に入省。1952年、駐ブリュッセル・イスラエル大使館に派遣された。ここで、KGBとの接触を再開し、イスラエルの情報機関、武器調達に関する秘密情報をソ連に伝達した。その後、駐ベオグラード・イスラエル大使に任命されたが、KGBと関係し続けた。
1956年、イスラエルに帰国したが、スパイ容疑で逮捕された。モサッドは、ソ連の情報を入手するために二重スパイに仕立てようと試みたが、共産主義者であったアヴニは、これを拒否した。アヴニは秘密裁判で懲役14年を言い渡された。事件は完全に秘密とされ、1990年代になるまで公開されなかった。
1965年に釈放され、その後は臨床心理学者となった。1993年、イスラエル政府は、アヴニの回想録出版を許可した。


title: 石舘靖樹

text: 石舘 靖樹（いしだて やすき、1984年9月24日 - ）は、愛知県出身の元サッカー選手。


title: 石舘靖樹

text: ポジションは、MF、FW。


title: 石舘靖樹

text: 浜松大学所属時に同大監督の長谷川健太、桑原隆から指導を受ける。3年生の時に大学を中退し、2006年に柏レイソルへ入団。大学時代はスピードに乗ったドリブルが持ち味の左サイドの選手として知られていたが、プロ入り後はサイドバックやボランチを経験し、プレーの幅を広げた。しかし、定位置を確保することは出来ず、2007年シーズン終了後に戦力外通告を受け栃木SCへ移籍。2010年は栃木ウーヴァFC、2011年シーズンはツエーゲン金沢に所属する。


title: 石舘靖樹

text: 2012年9月30日のJFL第27節MIOびわこ滋賀戦の前半4分に得点して、JFL通算10,000ゴール目を達成した。


title: 石舘靖樹

text:
2013年シーズンをもって現役引退。0||0||0||0||0||0||0||0
45||2||colspan="2"|-||2||0||47||2
121||29||colspan="2"|-||5||0||126||29
colspan="2"|-||colspan="2"|-||1||0||1||0
166||31||0||0||8||0||174||31


title: The JG's

text:
The JG's（ザ・ジェイジーズ）は1985年から1992年にかけて活動した、日本で最初のリミックス・ユニットである。活動当時最高峰のデジタル機材であったフェアライトCMIやシンクラヴィア等を用いてHi-NRG系の楽曲をエディットしてリミックスを行っていた。
下記は発売日が早い順とする。


title: 圧縮陳列

text: 圧縮陳列（あっしゅくちんれつ）は、ドン・キホーテが買い物の楽しさ・面白さを購買客に煽り、訴えかけるために行っている独自の商品ディスプレイ・販売促進手法である。文字通り、狭小な売り場空間を商品で徹底的に満たし、いわば商品の無秩序空間・ジャングルを形成する。


title: 圧縮陳列

text: 創業者である安田隆夫は1978年、東京都杉並区にドン・キホーテの前身である「泥棒市場」を開業した。泥棒市場は開業当初、20坪しか店舗面積がなく、倉庫を借りる余裕もなかった。結果、納品された商品を全て狭い店の中に押し込まざるを得ず、棚という棚に商品が詰め込まれ、天井までダンボールが積み上げられ、通路も商品とダンボールだらけという状態になった。箱を積み上げるだけでは、購買客に何を売っているのか表示できない。安田はダンボールに窓を開け、商品を説明した手書きのPOPを棚に張るようにした。


title: 圧縮陳列

text: 狭い店舗ならではの「苦肉の策」だったが、購買層からの評判が良く、売上は拡大した。購買客は意外なものが予想しないところにあるという発見の楽しみや、商品の山の中から掘り出し物を探し当てる宝探しの面白さをそこに見出していた。圧縮陳列の原形である。


title: 圧縮陳列

text: 当然陳列の危険も指摘され、過去に何度も所管消防署から注意を受けている。2004年12月の放火事件の際にも圧縮陳列が燃焼範囲を広げた原因と言われた。


title: 圧縮陳列

text: しかし、店舗を見る限りドン・キホーテに圧縮陳列を改める様子はない。妥協のない営業姿勢は若い購買層に興味を持たせるが、評価の分かれる点でもある。購買客にも店側に無理な要求をせず一定の秩序に従うことを求めているとはいえ、単なる販売小売業というより商品を仲立にした接客業というのが実態である。このため日常生活品は買うが、「圧縮陳列」された「特徴的商品」はウインドーショッピングで済ませる客も多い。


title: 圧縮陳列

text: なお、広島八丁堀店等、圧縮陳列を行わず通路に余裕を持たせた作りとなっている店舗も存在する。


title: 西多摩新聞

text: 西多摩新聞（にしたましんぶん）は、株式会社西多摩新聞社によって東京都西多摩地域を対象に発行されている地域新聞。