title: 今井裕 (ミュージシャン)

text: 1991年から4年間、ワーナーミュージックジャパン傘下のレコード会社MMG/EASTWEST JAPANに籍を置き、ハウスディレクター・プロデュサーとして制作・宣伝・企画などを一から学んだ。リクオ『Shout out out』、後期のザ・ブルーハーツ『STICK OUT』「月の爆撃機」「1000のバイオリン」、7thアルバム『DUG OUT』「夕暮れ」、「緑のハッパ」にてダーティー・ダズン・ブラス・バンドとのコラボが実現した。8thアルバム『PAN』『EAST WEST SIDE STORY』(後期ベスト盤)『LIVE ALL SOLD OUT』『盗賊団』「キスして欲しい SLEEPLESS MIX」w/Yukihiro Fukutomi「人にやさしく BRITISH MIXTURE ROCK MIX」w/Steve Sidelnyk（ザ・ブルーハーツ・リミックス）などを担当。レコード会社を離れたあと独立し、RAZZ MA TAZZ“あずきちゃん”テーマ曲「素敵な君」「夜明け」、『PRESENT』「Season Train」「メリーゴーランド」『Dialogue』「あじさい」、MOON CHILD『MY LITTLE RED BOOK』「微熱」「Escape」、PLAGUES、Tレックストリビュートアルバム、bluem of youth、kaleidoscope「愛すべきひとよ」「fish」ワンピース主題歌、CURIO「祈り」、及川光博「悲しみロケット2号」、Wilberry「cellophane dream」、岩瀬敬吾「ドライブカー」、Jennifer Goreeなどのアーテストの録音、プロデュースとキーボード演奏の両面でかかわった。サウンドクリエイターとしては、石井竜也「浪漫飛行」「京都慕情」のリミックス（『Nipops』に収録）、AH「Supernaturally」「Water Colours」、Uran「Birds cry to sing』「寒空の下」、TV Anime EAT-MAN'98 Magic「バーニング・ブルー」などがある。


title: 今井裕 (ミュージシャン)

text: 「5人目のYMO」とも言えるYMOの英語詞を手がけたクリス・モズデルとは親しい間柄で、アルバム『Equasian』（1982年）や『The Oracle of Distraction』（1989年）『キュウリに求婚 ロージィ・ラズベリーとバナナ楽団』（1997年）『Fingerprints Of God』（1999年）など、長期にわたって4つの共同制作がある。また、2006年2月15日、クラブ・ユースとしても再評価され、CD『A Cool Evening』が再発された。(2016年06月22日『A COOL EVENING +2＜タワーレコード限定＞』版として再々発売)


title: 今井裕 (ミュージシャン)

text: 2005年、JR福知山線脱線事故の被害者のサポートとしてのCD『the Journey of our Lives』（Lyrics_クリス・モズデル、谷川俊太郎）を制作、そして無料配布を行った。それを機に音楽によるチャリティー活動、Redog基金として基金活動、インディアナ大のユースフィランソロピー視察を経て、若い世代のピアニスト数名と管楽器奏者数名(相愛高校音楽科、伊丹北高校OG)の参加を得て、音環境整備運動『SOUNDGARDEN』などの取り組みを実践している。2013年東日本大震災のサポートとして三陸鉄道との共同作業がスタート。4月3日一部再開通式吉浜駅にて大船渡高校吹奏楽部員6名とともにデューク・エリントン楽団の名曲"Take the A Train"のピアノ演奏、2014年4月6日三陸鉄道北リアス線全線運行再開記念式典宮古駅前にて宮古高等学校吹奏楽部6名、ゲストに高見 "hiro" 浩之（Flumpet）を迎え列車の門出に花を添えた。


title: 前田利長墓所

text: 前田利長墓所（まえだとしながぼしょ）は、富山県高岡市にある加賀藩2代藩主前田利長の墓所。国の史跡に指定されている。墓所の周辺は「前田公園風致地区」として風致地区になっている。


title: 前田利長墓所

text: 1614年（慶長19年）に没した前田利長の冥福を祈るため、3代藩主前田利常（利長の異母弟、後に養嗣子）が33回忌にあたる1646年（正保3年）に造営したものである。周囲に堀を構えたその墓所の豪壮なことは武将のものとして全国的に珍しい。


title: 前田利長墓所

text: 墓碑は戸室石製の三重墓壇の上に花崗岩製の笠付墓標がある構造になっており、石柵と濠に囲まれている。通常はその外から見ることしかできず、墓所はこの立入禁止の内郭と参道の設けられた自由に通行できる外郭からなる。江戸時代の古図には外郭は輪郭型に内郭を取り囲んで、南面を除く三面に堀を備えた姿で描かれており、有事の際には二重に堀を構えた高岡城防衛の砦としての使用も考慮されていた。しかし、今は内郭の堀は縮小され、外郭のほとんどは隣接する高岡市立芳野中学校のグラウンドや高岡市営前田庭球場のテニスコートなどになり、内郭の南側に一部が参道として残るのみである。


title: 前田利長墓所

text: 現在、約10,000mが残っているが、2007年に行われた調査の結果、造営当初の墓所の面積は、前田家の古文書のひとつにある1万坪という記述とも合致する約33,000mであることが確認された。これは現存の3倍以上の規模であり、戦国武将の墓としては国内最大級になる。


title: 前田利長墓所

text: 南西（芳野中学校）側、南（繁久寺）側、東（前田庭球場）側に出入口があり、正面口となる南西側の出入口は八丁道に繋がり、菩提寺である瑞龍寺と向かい合う形で結ばれている。この正面口には数台分の駐車スペースがある。


title: 前田利長墓所

text: 1965年1月1日、富山県指定史跡に指定され、2009年2月12日には金沢市の野田山にある前田家歴代の墓所とともに「加賀藩主前田家墓所」の名称で国の史跡に指定された。また、2007年に発掘調査や地中レーダー探査が行われ、墓碑の土台規模が金沢市の前田家墓所の造墓原理に合致していることや、外堀が存在したことが確認されるなどの成果を上げた。


title: アーロン・マイエット

text: アーロン・マイエット（Aaron Kenneth Myette, 1977年9月26日 - ）は、カナダ出身の元プロ野球選手（投手）。


title: アーロン・マイエット

text: 2004年アテネオリンピックでカナダ代表として出場し、また3A級で19セーブを挙げた。


title: アーロン・マイエット

text: 2005年、その実績を買われて新球団・東北楽天ゴールデンイーグルスに入団した。来日初登板となった3月27日のロッテ戦で0-19の7回裏から登板したが、2回7失点と打ち込まれる。3試合目の登板となった4月3日の西武戦で、1回3失点と打ち込まれた後に二軍降格。結局、全くの不振で1セーブも挙げられず、シーズン途中の7月26日に解雇された。


title: アーロン・マイエット

text: 2006年のワールド・ベースボール・クラシックでは、カナダ代表として出場した。


title: アーロン・マイエット

text: 2008年は、独立リーグであるアトランティックリーグのヨーク・レボリューションでプレーした。


title: アーロン・マイエット

text: 140km/h後半のストレートとスライダーを中心とした多彩な変化球が持ち味。


title: 今泉野乃香

text: 今泉 野乃香（いまいずみ ののか、1998年2月6日 - ）は、日本の元子役。神奈川県出身。シーアンドティーに所属していた。


title: 上勝町立上勝中学校

text: 上勝町立上勝中学校（かみかつちょうりつ かみかつちゅうがっこう）は、徳島県勝浦郡上勝町大字生実字東戸越にある公立中学校。


title: 若前田英一朗

text: 若前田 英一朗（わかまえだ えいいちろう、本名：由井 秀夫（ゆい ひでお）、1930年11月24日 - 2007年6月3日）は、愛知県清須市（現役当時は、同県西春日井郡西枇杷島町）出身で、主に1950年代後半に活躍した大相撲力士。高砂部屋に所属していた。最高位は東関脇（1958年5月場所、同年7月場所）。現役時代の体格は174cm、129kg。得意手は右四つ、押し、寄り。


title: 若前田英一朗

text: 名古屋市内で旋盤工として働く傍ら相撲部で活躍し、1949年の巡業の折に複数の部屋から勧誘されたのを機に高砂部屋に入門し、1950年1月場所に於いて初土俵を踏んだ。


title: 若前田英一朗

text: 四股名である「若前田」は、師匠の現役名、「前田山」に因んでいる（初名は本名でもある「由井」で、1952年5月場所より、この四股名に改名）。


title: 若前田英一朗

text: 1953年3月場所で十両に昇進し、翌年5月場所で入幕した。この新入幕の場所では9日目に急性虫垂炎を発症したが、注射で散らして土俵に上がって3連勝し勝ち越しを決め、そのあと千秋楽まで休場し、不戦敗なしの休場という珍しい星取りを残した（12日目朝に、あらかじめ13日目以降の休場届を提出していたため）。


title: 若前田英一朗

text: 1958年1月場所から3場所連続で鏡里、若乃花、千代の山らを倒して敢闘賞を受賞し、翌年1月場所では横綱・栃錦を破って技能賞を受賞した。新関脇から2場所続けて10勝5敗という好成績を挙げる等の活躍で大関昇進も期待されたが、膝関節の負傷で果たせなかった。


title: 若前田英一朗

text: 立ち合いの一気の押し、モロ差しから寄り立てる速攻相撲が持ち味であった。


title: 若前田英一朗

text: 1964年1月場所限りで引退し、年寄・尾上を襲名したが同年9月場所後に廃業し、以後は名古屋市で相撲料理店やアパートを経営した。


title: 若前田英一朗

text: 2007年6月3日、病気のため死去。。


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS（ピーシー・リナックス・オーエス）とは、Linuxディストリビューションの１つである。PCLOSと略して呼ばれることもある。


title: PCLinuxOS

text: デスクトップ指向のLinuxディストリビューションとして公開されており、GPLライセンスに従って配布されている。無償で利用することが可能なOSである。


title: PCLinuxOS

text: Mandriva Linuxの前身である Mandrake Linux 9.2 をモデルとして、開発が開始された。 Mandrake の標準ではない独自の機能を追加し、カスタマイズすることによって、より使い易くする工夫が施されている。


title: PCLinuxOS

text: PCLinuxOS としての最初のリリースは、2003年10月。当時 Mandrake Linux の主要な開発者でパッケージマネージャーの Bill Reynolds (一般には Texstar という名で広く知られる）が、新規Linuxディストリビューションとして公開した。PCLinuxOS 2007が公開されて以来、さらに世界的に注目を集めるようになり、主要な各言語版のフォーラムが存在する。これまでのリリースは以下のとおり。Mandrake Linux を元にして開発されているため、標準のデスクトップ環境は KDE が採用されている。オプションとして、GNOME や Xfce 、Openbox 、LXDE 、Enlightenment 環境で利用するためのパッケージも公式に提供されている。（GNOMEデスクトップについては、右図参考のこと。）デスクトップ・アプリケーションやシステム管理の仕組みには重複する特徴が多い。


title: PCLinuxOS

text: ただし、特に以下の点は、Mandrake Linux とは異なる。


title: 柔らかい肌

text: 『柔らかい肌』（やわらかいはだ、原題: "La Peau douce"）は、フランソワ・トリュフォーの監督による、1964年のフランスの長編映画である。最初にカンヌ国際映画祭に出品したときは、良い評価を得られなかった。


title: 柔らかい肌

text: バルザックの評論も書いている著名な評論家ピエール・ラシュネーは、リスボンへの講演旅行の途中で、美しいスチュワーデスのニコル・ショメットと出会う。ニコルもまたピエールに魅かれ、リスボンのホテルで2人は関係を持つ。その日から、ピエールのスリリングな二重生活が始まる。ピエールには長年連れ添った妻フランカがいたが、二人の恋は徐々に深みにはまっていく…。


title: 369

text: 369（三百六十九、さんびゃくろくじゅうきゅう）は自然数、また整数において、368の次で370の前の数である。


title: 臼部

text: 臼部（きゅうぶ）は、漢字を部首により分類したグループの一つ。康熙字典214部首では134番目に置かれる（6画の17番目、未集の17番目）。


title: 臼部

text: 臼部は『説文解字』の臼部と部、舁部を統合したものであり、「臼」「」の2つの偏旁を構成要素とする漢字を収めている。


title: 臼部

text: 「臼」字は米をつくための器具である臼を意味し、器具内部に米粒が残っている様子に象る。偏旁の意符としては臼に関することを示す。声符としてはキウといった音を表す。


title: 臼部

text: 「」字（字音はキョク、）は両手をこまねくことを意味し、上から伸びた両手の形に象っている。偏旁の意符としては両手の動作に関することを示す。また「與」（「与」の旧字）のように下から伸びた両手の形である「廾」を伴い、「舁」字（字音はヨ、ともにかつぐの意）の変形となっていることが多く、これは二人の人間の手で何かすることを表している。


title: 臼部

text: 教育漢字辞典では八部に入っている「興」字も、漢和辞典ではこの部に属する。また「舊」（「旧」の旧字体）については音符であるが、隹部ではなくこの部に収められている。臼


title: デイモン・マイナー

text: デイモン・リード・マイナー（Damon Reed Minor, 1975年1月9日 - ）は、アメリカ合衆国オハイオ州スターク郡カントン出身の元プロ野球選手（内野手）。左投左打。


title: デイモン・マイナー

text: 日本での登録名はデイモン。


title: デイモン・マイナー

text: のMLBドラフト12巡目（全体342位）でサンフランシスコ・ジャイアンツから指名され、プロ入り。にメジャーデビュー。


title: デイモン・マイナー

text: 、この年新設された球団・東北楽天ゴールデンイーグルスの長距離砲として、ルイス・ロペスと共に打線の中核を担う存在を期待され入団。しかし開幕からドライアイに悩まされ活躍できず、シーズン途中に解雇された。


title: デイモン・マイナー

text: はメキシカンリーグのカンペチェ・パイレーツでプレーした。


title: デイモン・マイナー

text: 、母校のオクラホマ大学でボランティアコーチを務めた。


title: デイモン・マイナー

text: 、MLB・フロリダ・マーリンズ傘下のAAA級ニューオーリンズ・ゼファーズの打撃コーチに就任した。


title: デイモン・マイナー

text: 日本では、「マイナー」では縁起が悪いという理由で、登録名を「デイモン」とした。


title: デイモン・マイナー

text: 双子の弟であるもメジャーリーガーであり、にカル・リプケンの連続試合出場記録(2632試合)が途切れた試合で、リプケンの代わりに出場したことでも知られている。


title: クラトス

text: クラトス () は、ギリシア神話において強さや力が神格化された神。ステュクスとティーターンのパラースの子供で、ニーケー（勝利）、ビアー（暴力）、ゼーロス（鼓舞）を兄弟に持つ。ラテン語では""と表記され、英語読みにならいクレイトス () と読むこともある。


title: クラトス

text: ゼウスの命令でビアーと協力してプロメーテウスを捕らえて山頂に磔にした。


title: 牧野康澄

text: 牧野 康澄（まきの やすずみ、寛文9年（1669年） - 貞享元年11月16日（1684年12月22日））は、越後与板藩の嫡子。


title: 牧野康澄

text: 2代藩主・牧野康道の長男。母は水野忠善の娘。幼名は新三郎。与板藩嫡子として生まれ、延宝8年（1680年）、徳川家綱に初御目見した。しかし、叙任以前の貞享元年（1684年）に早世した。代わって下野国足利藩主・本庄宗資の五男・牧野康重が養子に迎えられ、与板藩嫡子となった。


title: 塚本清彦

text: 塚本 清彦（つかもと きよひこ、1961年2月26日 - ）は、兵庫県出身のバスケットボール選手・指導者、スポーツジャーナリストである。愛称は「ツカちゃん」。現役時代のポジションはポイントガード。明治大学ヘッドコーチ・バスケットボールカレッジ学園長を務める。


title: 塚本清彦

text: 法政大学バスケットボール部ヘッドコーチを勤めていたが2016年シーズンにチームは3部へ転落し、責任を取る形で辞任した。


title: 塚本清彦

text: 育英高校から明治大学を経て、日本鋼管に進む。日本リーグ優勝2回、オールジャパン優勝2回に貢献。1993-94シーズンのリーグではベスト5を受賞。


title: 塚本清彦

text: 1996年現役引退。


title: 塚本清彦

text: 現在はNBAなどの解説者を務める一方で、明治大学のヘッドコーチを務める。


title: 塚本清彦

text: さらに大阪ディノニクスを立ち上げ、bjリーグ参戦に当たり、トップチームを大阪エヴェッサに譲渡し、エヴェッサの親会社であるヒューマングループが運営する「バスケットボールカレッジ」の学園長に就任した。


title: 塚本清彦

text: NBAバスケットボールゲーム「NBAライブ2004」「NBA ライブ 08」「NBA ライブ 09」でも解説者として登場している。


title: 渡瀬庄三郎

text: 渡瀬 庄三郎（わたせ しょうざぶろう、1862年12月31日（文久2年11月11日） - 1929年（昭和4年）3月8日）は、日本の動物学者。名前は荘三郎とも表記。


title: 渡瀬庄三郎

text: 東京帝国大学の動物学教室の第5代教授。日本哺乳類学会初代会頭。沖縄島へマングースを移入したことで知られる。米国にあるMarine Biological Laboratory（MBL）に学生および講師として滞在した最初の日本人。


title: 渡瀬庄三郎

text: 幕末の江戸に生まれ、少年期の7～13歳を沼津で過ごす。沼津兵学校附属小学校を卒業後に上京し、東京英語学校、東京大学予備門を経て、1880年（明治13年）、札幌農学校に入学。卒業後ただちに東京帝国大学理科大学動物学教室に入学、教室の第3代教授であった箕作佳吉に師事し、箕作と後に第4代教授となる飯島魁の下で、セミの発音器と金魚の尾鰭の発生について研究。その後、箕作と同様に、米国ジョンズ・ホプキンズ大学の（）のもとに留学。理学博士となり、1890年より助手として頭足類の複眼の形態学的研究を行い、シカゴ大学では教授として教鞭をとった。渡米後十余年を経て帰国、1910年、東京帝国大学に動物学第三講座が増設されると同講座の初代教授に就任し、細胞学・組織学を講義した。1924年東京帝国大学を退職。


title: 渡瀬庄三郎

text: 渡瀬は頭足類の発生、生物発光などを研究したが、大きな方向性としては、生物地理学および応用動物学を志向した。前者の例としては、渡瀬線の発見がよく知られている。渡瀬は南西諸島の生物相を検討するうち、屋久島・種子島と奄美群島の間（厳密にはトカラ列島の悪石島と小宝島の間）に、生物地理区の旧北区と東洋区を分割する分布境界線が存在することに気づき、1926年（昭和元年）にこれを発表した。この分布境界線は、現在も渡瀬線（渡瀬ライン）の名で知られている。また、後者では、シロアリ等の害虫の駆除法の研究や、養狐業の指導を行った。実験用としてウシガエルをはじめて輸入し、1910年にはハブやノネズミの駆除を目的として沖縄島へフイリマングースを移入したが、これらは結果的に、ウシガエル、アメリカザリガニ（ウシガエルの餌として輸入されたものが野生化）、マングースといった外来種を、日本の生態系にもたらすこととなった。1928年（昭和3年）、蜂須賀正氏と共に日本生物地理学会を創設している。さらに渡瀬は、天然記念物保護法の発令に向けて運動し、1919年（大正8年）にこれを実現。同時に、「日本犬保守運動」の中心人物でもあり、急速に失われつつあった日本犬の保護に尽力したが、秋田犬をはじめとする日本犬の天然記念物指定の実現（1931年）を見ることなく世を去った。渡瀬の研究を引き継ぎ、積極的に推進した後進はほとんどなく、彼の没後、その学統は自然消滅した。


title: マット・スクルメタ

text: マシュー・リーランド・スクルメタ（Matthew Leland "Matt" Skrmetta , 1972年11月6日 - ）は、アメリカ合衆国ミシシッピ州出身の元プロ野球選手（投手）。


title: マット・スクルメタ

text: 現在は、福岡ソフトバンクホークスの駐米スカウトを務めている。


title: マット・スクルメタ

text: 1993年、MLBドラフト26巡目でデトロイト・タイガースに入団。2000年、モントリオール・エクスポズに移籍しメジャーデビュー。


title: マット・スクルメタ

text: 2003年、福岡ダイエーホークスに入団。移籍したロドニー・ペドラザの穴を埋める存在を期待され、Max155km/hの速球を武器にシーズン序盤は抑えとして活躍したが、1年で解雇された。


title: マット・スクルメタ

text: 2004年は、エクスポズ傘下でプレー。2005年に東北楽天ゴールデンイーグルスにテスト入団したが、セーブは挙げられないままシーズン途中に解雇された。


title: マット・スクルメタ

text: 2006年は、シカゴ・ホワイトソックス傘下でプレー。2007年は、独立リーグであるアトランティックリーグのペンシルベニア・ロード・ウォーリアーズでプレーした。


title: マット・スクルメタ

text: 2010年5月22日、福岡ソフトバンクホークスの駐米スカウトに就任した。


title: Mii

text: Mii（ミー）とは、任天堂が販売しているゲーム機であるWii、ニンテンドーDS、ニンテンドー3DS、Wii U、Nintendo Switchで使用できる人間型のキャラクター（アバター）である。


title: Mii

text: Miiは、Wii本体に内蔵されている『似顔絵チャンネル』、ニンテンドー3DS、Wii U本体に内蔵されている『Miiスタジオ』等で作成する。用意された様々なパーツを組み合わせて家族や友達などに似せて作る。


title: Mii

text: 作成したMiiは、ゲーム中のプレイヤーとして操作したり、一つのセーブデータとして利用したり、アイコンとしてメッセージに貼り付けたりと様々な場面で利用される。ただし、ゲーム機本体の修理の際にシリアル番号が変更された場合は、Miiの編集はできない。


title: Mii

text: 似顔絵チャンネル（にがおえチャンネル）は、Miiを作成するWiiチャンネルである。このチャンネルはWii本体に内蔵されているため、Wii本体購入時から利用することができる。


title: Mii

text: 本チャンネルで作成したMiiは、Wii本体内蔵フラッシュメモリに保存される（似顔絵広場での最大保存数は100体）。Wii本体に保存されたMiiはWiiリモコン内蔵メモリに10体までコピーでき、別のWiiにも持っていくことが可能。また「WiiConnect24」に対応しており、自分の作成したMiiをインターネットを通じて、「Wiiばんごう」を交換した友達のWiiに送信することもできた（現在はサービス終了）。


title: Mii

text: 最初に性別を選択した後、次の項目を選択・調整していく。3DS版のMiiスタジオではパーツが追加されている。


title: Mii

text: また、Miiサンプル一覧より似ているMiiを選択していく方法もある。性別を選んだ後、「似ている顔を選ぶ」を選択すると、一覧が表示される。


title: Mii

text: ニックネーム、作成者の名前の入力はWii本体のVer.3.4Jのアップデートにより、市販のUSBキーボードでの入力が可能になった。


title: Mii

text:
ユーザーによる明示的な交換の他に、自動的にMiiを交換・蓄積する似顔絵パレードという機能がある。Wiiをインターネットに接続して似顔絵チャンネル内の「交流の設定」を「交流する」にしていると有効になる機能で、個別の設定で「公開する」とされているMiiが、ユーザーの明示的な操作なしにいつの間にか他のWiiの似顔絵パレードに登場するようになる。ただし、Wii伝言板のアドレス帳に登録されたWiiフレンド間のみの交流となる。
また、Wii本体を更新すると、似顔絵広場のMiiを自分でパレードに連れて行くこともできる（ただし、誕生日などのデータが失われてしまう）。


title: Mii

text: 『マリオカートWii』のWi-Fi対戦では、対戦相手が公開しているMiiを使っていると、そのMiiが自動的にパレードに来るという機能が搭載されている。


title: Mii

text: Miiと似顔絵チャンネルのアイデアは、2000年2月23日に発売された64DDソフト『マリオアーティスト・タレントスタジオ』を源流としている（『タレントスタジオ』の説明も参照）。


title: Mii

text: 厳密にいうと『タレントスタジオ』以前から宮本茂が構想していた「知っている人の似顔絵を作るソフト」、通称「こけし構想」というアイデアに、全くの別観点から企画開発部でニンテンドーDS用に製作されていた「福笑いのようにパーツを並べて似顔絵を作るソフト」というアイデアを加えることで、大幅に制作作業を簡略化してハードルを下げたものである。


title: Mii

text: なお、「福笑いのように似顔絵を作るゲーム」のアイデアの原型は2000年に遡る。その原型となったゲームが完成したものがニンテンドーDS用ソフトとして、当時開発していた『大人のオンナ占い手帳』（未発売）であり、このソフトは後の2009年に発売されたニンテンドーDS用ソフト『トモダチコレクション』やWiiの本体内蔵機能である『似顔絵チャンネル』の開発に大きく関わった。Miiコンテストチャンネル（ミーコンテストチャンネル）は、Miiを全国のWiiユーザーと共有したり、出されたテーマに沿ったMiiを投稿・評価したりするWiiチャンネルである。2007年11月12日に配信が開始された。


title: Mii

text: このチャンネルは、Wiiをインターネットに接続して『Wiiショッピングチャンネル』内の「Wii専用ソフト」からダウンロード（無料）することで利用可能となる。またこのチャンネルの機能上、利用時にもインターネットに接続する必要がある。


title: Mii

text: 2013年6月28日に配信・サービスが終了した。


title: Mii

text: 似顔絵チャンネルで作成したMiiを共有するモード。自分の作成したMiiを投稿したり、他の人が作成したMiiをダウンロードすることが出来る。


title: Mii

text:
ここでMiiを作る人のことを「Mii職人」という。
Mii職人は人気の高いMiiをたくさん投稿することで「一流Mii職人」になることができる。


title: Mii

text:
出題されたテーマに沿って作成したMiiを投稿するモード。投稿するだけでなく、投稿されたMiiを審査することも出来る。
テーマは「帽子を取ったマリオ」「福沢諭吉」「ガレッジセールのゴリ（Wii FitのCMに出演経験があったため）」といった具体的なものから「着物が似合う女性」といった主観的なもの、「ねずみ年のMii」といった発想力が試されると思われるものなどがある。


title: Mii

text:
コンテストの流れとしては、
というものになり、テーマは投稿・審査・発表の各段階ごとに分けて表示されている。
また、コンテストには世界中のMii職人が参加するワールドコンテストと、ローカルなものがあるが、これはワールドコンテストならテーマの上に小さく「ワールドコンテスト」と書かれるのみで、とくに分けて表示されない。


title: Mii

text: 投稿に利用するWii本体に内蔵された似顔絵チャンネルで作成したMiiのみ投稿でき、投稿できるMiiは1つのテーマにつき1体のみである。投稿するMiiに特別な条件・制限はない（例えば、テーマに設定されている人物が女性だとしても、男性のMiiを投稿することができる。ただし、スペシャルMiiや送られたMiiは使えない）。


title: Mii

text: 投稿されたMiiのなかからランダム（投稿者の情報は表示されない）に選ばれたMiiが10体表示され、それらの中からテーマにふさわしいと思われるMiiを3体選ぶ（それ未満の数だけを選んで送ることはできない）。表示された10体中にふさわしいMiiが無いと思った場合は入れ替えることもできる（選んだMiiは入れ替わらずに残る）。


title: Mii

text: なお、審査は期間中なら何度でもやり直せるが、審査を送らずにやめた場合は、以前に送信した審査情報は破棄される為、審査を行わなかったものとみなされる。ただし後述するとおり、更新版では破棄されることは無い。


title: Mii

text: 投稿または審査をした場合は、Miiが山を駆け登っていき、どの程度支持を得られたかを「○合目」の形（最高は頂上）で表示する（登ったように見えても滑り落ちることもある）。また、自分が選んだMiiがどれだけ支持されていたかにより「目利き力」が判定される（最高は名誉審査会長）。その後、第1位を発表し、ベスト50の発表が行われる。投稿や審査を行なわなかった場合は、第1位とベスト50の発表のみ行なわれる。


title: Mii

text: なお、ときどき参加賞として、投稿したMiiとMii職人のMiiを背景の前にポーズを付けて並べた記念写真を撮ることができるテーマもある（撮った写真はWii伝言板に貼り付けることができる）。


title: Mii

text: 2008年1月31日より更新版のMiiコンテストチャンネルが配信開始された。変更された点は次の通り。『Miiスタジオ』（ミースタジオ）はニンテンドー3DS/Newニンテンドー3DSとWii Uの本体内蔵ソフト。


title: Mii

text: 『似顔絵チャンネル』同様にMiiを作成できるが、より細かい調整が可能となったほか、3DS内蔵カメラで撮った顔写真からもMiiを作成することが出来る。


title: Mii

text: 最初に性別を選択した後、次の項目を選択・調整していく。


title: Mii

text: 作成したMiiは以下のソフトで操作できたり、ゲーム内に登場・表示される。


title: Mii

text:
※＝アイコンやセーブデータとして利用するソフト
2018年現在、3種類のamiiboが登場している。1,『Nintendo×JOYSOUND Wii カラオケ U』は『カラオケJOYSOUND for Wii U』に名称変更いたしました。,


title: コーキュートス

text: コーキュートス、またはコキュートス（Cocytus, Kokytos, ）は、ギリシャ神話の冥府に流れる川。その名は「嘆きの川」を意味し、同じく地下の冥府を流れるアケローンに注ぎ込む。


title: コーキュートス

text: 冥府は5つの川で取り囲まれており、おそらく一番有名なのがステュクスで、他に、レーテー、アケローン、そしてコキュートスがある


title: コーキュートス

text: コキュートスは冥府にある他の川と共に、古典文学によく登場する題材である。ウェルギリウス、ホメーロス、キケロ、アイスキュロス、アプレイウス、プラトンなどが言及している。


title: コーキュートス

text: コキュートスはミルトンの叙事詩『失楽園』にも登場し、その第二巻に「その物悲しげな流れのあたりから聞こえてくる号泣の声にちなんで名づけられたコキュトス河」と記されている。コキュートスはシェイクスピアの『タイタス・アンドロニカス』とリック・ライアダンの『』でも言及されている。


title: コーキュートス

text: ダンテが著したカンティクムである『神曲』の第一篇「地獄篇」において、コキュートスは地獄の最下層にあたる第九圏とされている。ダンテとウェルギリウスは巨人アンタイオスの助けを借りてコキュートスに降り立つが、第九圏の外縁には他にも鎖に繋がれた巨人たちがいる。ただしアンタイオスだけはギガントマキアーの前に死んでいたので鎖に繋がれていない。ここでコキュートスは川というより凍った湖として描かれるが、冥府の他の川と同様、人間の罪を象徴する『クレタの老人』という巨大な彫像から流れ落ちる涙がその水源である。ダンテはコキュートスを、反逆者たちの亡霊を容れる場所とした。彼らはその背信行為の様態に応じて氷の中に、首まで、あるいは全身をという具合に、様々な度合いで閉じ込められている。コキュートスは外側から順に4つの円に分けられ、内側へ下ってゆく。外から順に、そして中心部にルチフェルが腰まで氷に浸かっている。彼は三つの顔を持ち、正面の口でユダを噛み砕いている。ユダは頭から口に入れられて足を外に垂らし、ルチフェルが噛むごとに背中の皮が引き裂かれる。両脇の口はそれぞれ、カエサル暗殺の首謀者だったブルトゥスとカッシウスを噛んでおり、彼らは足から口に入れられて首のほうが垂れ下がっている。三つの顎の下にはそれぞれ一対の巨翼がはためいてコキュートスに寒風を巻き起こし、彼自身を含む反逆者たちを氷に閉じ込めるのである。ダンテとその先導者ウェルギリウスはルチフェルの背中をよじ降りて煉獄に至る。ダンテは途中から、地獄へ戻ってゆくのかと勘違いしたが、地球の中心を通り過ぎて重量の方向が変わったのだとウェルギリウスは説明する。


title: 私のように美しい娘

text: 『私のように美しい娘』（わたしのようにうつくしいむすめ、原題: "Une Belle Fille Comme Moi"）は、フランソワ・トリュフォーの監督による、1972年のフランスの長編映画である。原作はヘンリー・ファレルの小説『』。前作『恋のエチュード』の陰鬱な雰囲気とはうって変わって、軽快なコメディ。


title: 私のように美しい娘

text: 社会学者のスタニスラス・プレヴィンが出版するはずだった書物「犯罪女性」は予告が出ていたにもかかわらず、店頭に並んでいない。


title: 私のように美しい娘

text: 1年ほど前、プレヴィンは女性犯罪者の動機と心理についての論文を書くために女囚刑務所を訪れる。愛人を塔から突き落とした罪で服役中のカミーユ・ブリスに会い、定期的にインタビューを行う。彼女の数奇な半生を聞いていくうちに、自らも彼女の魅力に参ってしまう。彼女の無実の罪という言葉を鵜呑みにして、事件の真相を究明するために現地に飛ぶ。殺人現場を撮影していた少年をみつけ、カミーユの無罪を証明するだけの材料を入手して裁判を迎える。晴れて出所した彼女とプレヴィンが語り合っている所に昔の愛人と称する男アルチュールが現われ、プレヴィンを殴り倒す。それからの出来事を彼は覚えていない。カミーユはアルチュールを拳銃で撃ち殺し、その拳銃を気絶しているプレヴィンの手に握らせる…。


title: 眉山

text: 眉山


title: 飛行第3戦隊 (日本軍)

text: 飛行第3戦隊（ひこうだいさんせんたい、"飛行第三戰隊"）は、大日本帝国陸軍の飛行戦隊の1つ。通称号は"威一八九六七部隊"、軍隊符号は"3F"。


title: 飛行第3戦隊 (日本軍)

text: 太平洋戦争後期には、艦船攻撃用の新戦術である跳飛爆撃を本格的に導入した部隊の一つとなった。フィリピンの戦いにおいて、1944年（昭和19年）10月24日、九九式双発軽爆撃機22機による日本陸軍では最大規模の跳飛爆撃を試みたが、敵戦闘機に迎撃されて目標到達前に壊滅した。


title: ジョッシュ・スチュワート

text: ジョッシュ・スチュワート（Joshua Craig "Josh" Stewart , 1978年12月5日 - ）は、アメリカ合衆国ケンタッキー州出身の元プロ野球選手（投手）。


title: ジョッシュ・スチュワート

text: 1999年のMLBドラフト5巡目でシカゴ・ホワイトソックスに入団。2003年4月6日、メジャーデビューを果たす。


title: ジョッシュ・スチュワート

text: 2005年シーズン途中、オリックス・バファローズに入団。貴重な先発左腕投手として期待されたが、1勝も挙げられずシーズン終了後に解雇された。


title: ジョッシュ・スチュワート

text: 2006年はフロリダ・マーリンズと契約したが、メジャー昇格は叶わなかった。


title: ジョッシュ・スチュワート

text: スリー・クォーターから140km/h台中盤のストレートとカーブ・チェンジアップなどの変化球で投球を組み立てる。


title: 八馬淳也

text: 八馬 淳也（はちうま じゅんや、1973年5月22日 - ）は、フジテレビジョン報道局ニュースディレクター。同局元アナウンサー。


title: 八馬淳也

text: 兵庫県西脇市出身。身長183cm。血液型A型。


title: 八馬淳也

text: 兵庫県立小野高等学校、関西学院大学社会学部卒業後、1998年にフジテレビに入社（同期は西岡孝洋、島田彩夏、荒瀬詩織）。局名告知映像のナレーションを担当していたが2003年夏に営業局営業部へ異動、2007年6月に情報制作局へ人事異動、『めざましテレビ』のディレクターとなった。


title: 八馬淳也

text: 東宝常務取締役・東宝不動産取締役社長の八馬直佳は叔父。


title: マルチチャンネル

text: マルチチャンネルとは、記録再生・放送方法のひとつ。1つの記録・放送で複数のチャンネルを再生・受信できる。音声の場合は、サラウンドがそのひとつ。デジタル放送の場合は、1つの放送でA・B・Cチャンネルと3つのチャンネルが受信できるものがある。


title: マルチチャンネル

text: 日本のデジタルテレビ放送（地デジ・BS）においては、1つの物理チャンネルでハイビジョン1チャンネル分または、標準画質複数チャンネル分の周波数領域を確保しており、標準画質放送では同時に最大3つの異なる番組を編成することができる。なお、マルチ放送開始直前と終了直後には画質切り替えにより画面の乱れが一瞬生じるため、普段、マルチ編成が行われない放送局ではその旨がテロップ等で挿入することがある。


title: マルチチャンネル

text: マルチ放送実施の場合、NHKのプロ野球中継などを例に挙げると、本放送終了5分前からテロップや実況アナウンサーによる告知が行われる。主チャンネルでの放送が終わり、マルチチャンネル放送が開始し、副チャンネルでプロ野球中継を続行。主チャンネルでは副チャンネルへの切り替え方法のお知らせを約1分間放送し、次番組を開始する。なお、副チャンネルでの放送が終了した後も画質切り替え時の画面の乱れを考慮し編成上では本放送の番組終了まで続けられるが、その間は「この時間帯は○○チャンネル（本放送）をご覧ください」等と表示するか、埋め合わせの映像（フィラー）を流し、主チャンネルへの視聴を誘導している。


title: マルチチャンネル

text: 現行ではNHK総合テレビジョン（以下、NHK総合）、NHK教育テレビジョン（以下、Eテレ）、NHK BS1（以下、BS1）、BS日本（以下、BS日テレ）、放送大学（地上波・BS共）、東京メトロポリタンテレビジョン（以下、TOKYO MX）、三重テレビ、サンテレビジョン、ケーブルテレビの自主放送が率先的に取り組んでいる。その他民放はマルチチャンネル分のスポンサー確保や視聴率などの問題があるため、ごく一部に限られている。


title: 鳥取市立江山中学校

text: 鳥取市立江山中学校（とっとりしりつ こうざんちゅうがっこう）は、鳥取県鳥取市倭文にある公立中学校。


title: 鳥取市立江山中学校

text:
校区は、美和小学校、神戸小学校の通学区域となっている。
付近を千代川が流れている。


title: 乳鉢坊

text: 乳鉢坊（にゅうばちぼう）は、鳥山石燕 『百器徒然袋』に描かれている日本の妖怪で、銅盤の妖怪である。


title: 乳鉢坊

text: 銅盤を頭にかぶった人のような姿で、瓢箪の妖怪である瓢箪小僧と共に描かれている。室町時代の『百鬼夜行絵巻』にも同じ形状な妖怪が描かれているので、これをモデルとして石燕が描いて名づけた妖怪であろうと考えられている。銅盤は芝居の鳴り物にも使われる楽器で、鐃鈸（にょうはち、にゅうばち）あるいは銅鈸子（どうばつし）・銅拍子とも呼ばれる。本来は寺社などで僧侶が法会をおこなう時などに使用していた金属製の輸入楽器である。稲田篤信は石燕の描いた乳鉢坊について、摺鉦（すりがね）の妖怪であろうかと解説している。


title: 乳鉢坊

text: どのような妖怪か他の鳥山石燕の描いている妖怪たち同様に明確ではない点が多いが、平成以降は、大きな音を鳴らして人を驚かせるなどと解説されていることが多い。


title: 松籟科学技術振興財団

text: 公益財団法人松籟科学技術振興財団（しょうらいかがくぎじゅつしんこうざいだん、Shorai Foundation For Science And Technology）とは、科学技術の基礎研究・振興などに功績ある研究者を助成することを目的に設立された公益法人。元文部科学省所管。


title: 松籟科学技術振興財団

text:
ハリマ化成株式会社の創業者、長谷川末吉現名誉会長が1982年（昭和57年）に科学技術功労者賞を受賞したことを記念して、翌1983年（昭和58年）にハリマ化成から基本財産の拠出を受けて設立された。
「行列のできる法律相談所」などのテレビ番組に出演する住田裕子弁護士は兵庫県加古川市の出身で、ハリマ化成が兵庫県加古川市を本拠地とすることから、2006年（平成18年）より松籟科学技術振興財団の監事に就任している。


title: 松籟科学技術振興財団

text: 1983年（昭和58年）3月1日 - 播磨化成工業株式会社（現、ハリマ化成）から基本財産の拠出を受け設立。


title: 瓢箪小僧

text: 瓢箪小僧（ひょうたんこぞう）は、鳥山石燕『百器徒然袋』に描かれている日本の妖怪で、瓢箪の妖怪である。


title: 瓢箪小僧

text: 頭部が瓢箪となった人のような姿で、乳鉢坊といっしょに描かれている。『百器徒然袋』に描かれている妖怪たちの主題は器物の妖怪たちであることを考えれば、瓢箪小僧のヒョウタンは、植物としてのものというよりも、酒や水の容器として用いられたり、鉢叩きや祭礼などで打楽器として使われている、道具として加工されたヒョウタン（ふくべ・ひさご）を指していると考えられる。『百鬼夜行絵巻』にも瓢箪を題材にした妖怪が描かれているので、それをモデルとして石燕が描き、名づけた妖怪であろうと考えられている。


title: 瓢箪小僧

text: どのような妖怪か他の鳥山石燕の描いている妖怪たち同様に明確ではない点が多いが、平成以降は、茂みの中から突然現れて人を驚かせるなどと解説されていることが多い。また瓢箪には、「中が空洞になったものには霊がこもりやすい」とされることに基づくと考えられる呪術的な俗信が民間伝承な多い点から、悪い霊が瓢箪に取り憑いて妖怪となったものが瓢箪小僧であろうと解説されることもある。


title: 雪婆

text: 雪婆（ゆきんば、ゆきばんば）とは、愛媛県北宇和郡吉田町（現・松野町）などに伝わる妖怪である。


title: 雪婆

text: 愛媛では「ゆきんば」といい、雪の降る時期に現れる一本足の老婆とされ、歩くと雪の上に一本足の足跡を残すという。子供をさらうともいい、この時期には吉田町の人々は、子供を外出させないように注意を払っていた。


title: 雪婆

text: 明治時代の作といわれる妖怪絵巻『ばけもの絵巻』（作者不詳）では「雪姥」とされる。それによれば、かつて奥越の松の山なる地方で、2月頃にある者が雪の降る麦畑を歩いていると、自分を呼びとめる女の声が聞こえた。見ると、乱れ髪の一本足の雪姥が現れ、襲いかかろうとしてきた。彼は必死に逃げ、やがて雪が晴れるとともに雪姥は消えたという。


title: 雪婆

text: また、山梨県西八代郡の旧上九一色村でも「ゆきばんば」といって、晩秋の曇った夕方に「しろつこ」という小さい羽虫が飛ぶと、雪婆が近くの山まで来ている兆しだといわれた。


title: 第1次松山抗争

text: 第1次松山抗争（だいいちじまつやまこうそう）は、1964年（昭和39年）6月6日に愛媛県松山市で起こった三代目山口組矢嶋組組員8人と郷田会岡本組組員4人との銃撃戦。


title: 第1次松山抗争

text: 1964年4月2日、矢嶋長次率いる矢嶋組が、愛媛県松山市大手町2丁目22番地の大陸ビルの一部屋を、「八木保」と云う名義で敷金25万円、家賃5万5千円で借りた。矢嶋組は電通局の下請業者として認可をとって事業を行うために、ここに協同電設株式会社を設立。そして矢嶋組幹部の片岡正市らが協同電設株式会社に出入りを始めた。


title: 第1次松山抗争

text: 同年4月10日頃、松山東警察署は、電通局の下請業者としての認可が難しいことを探知し、探知した状況に基づいて内偵を開始した。


title: 第1次松山抗争

text: 6月に矢嶋組は「八木保」の名義で東雲ビルと入居契約をし、東雲ビル3階を借り、3階に入居した。


title: 第1次松山抗争

text: 6月5日夜、松山市南京町のバー「村はずれ」で、矢嶋組若衆・末崎康雄とその若い者が酒を飲んでいた。バー「村はずれ」は、郷田会・郷田昇会長の関係のある女性が経営していた。この女性が郷田会清水組に連絡を入れた。郷田会清水組組員らがバーに駆けつけ、末崎康雄たちを石手川の堤切に連行した。末崎康雄は逃げて無事だったが、末崎康雄の若い者が拳銃で撃たれた。


title: 第1次松山抗争

text: 翌朝、東雲ビルで矢嶋組組員数名が、末崎康雄の若い者が郷田会清水組に銃撃された事件について協議。「矢嶋組がやられたのも同様だ」という意見でまとまった。昼には松山市内の喫茶店で矢嶋組・片岡正市が郷田会幹部と話し合いを持ったが、物別れに終わった。


title: 第1次松山抗争

text: 同日、矢嶋長次は、銃器で武装した片岡正市、末崎康雄ら矢嶋組組員を東雲ビル3階に配置した。矢嶋は護衛の幹部とともに近くの旅館に入った。矢嶋の義父・森川組・森川鹿次組長は抗争に反対した。


title: 第1次松山抗争

text: 6月7日（日曜日）午前10時、東雲ビルにいた末崎康雄ら矢嶋組組員数人は、郷田会岡本組組員・阿部を、阿部の自宅の付近で拳銃を突きつけて脅し、乗用車に乗せて東雲ビルに連行し、東雲ビル3階に監禁した。


title: 第1次松山抗争

text: 午前11時、片岡正市が松山市南夷町の郷田会岡本組・岡本雅博組長に電話をかけ、「阿部を人質にとっているから東雲ビルまで受け取りに来い」と伝えた。郷田会岡本組組員・大石ら4人が、猟銃21丁、拳銃1丁を持って、平素郷田会が使用している乗用車2台に2人ずつ分けて乗り、東雲ビルに行った。


title: 第1次松山抗争

text: 午前11時50分頃、東雲ビルの西側の通りを北に向かって走っていた郷田会岡本組の乗用車2台が、通りを歩いていた矢嶋組組員の2名と遭遇した。矢嶋組組員2人は、北の方に逃げた。郷田会岡本組の乗用車2台は、矢嶋組組員2人を追って、T字路まで進み、T字路で互いに猟銃や拳銃などを数発撃ち合った。矢嶋組組員2人が東雲ビルに向かって逃げた。郷田会岡本組の乗用車は、矢嶋組組員2人を追い、さらに30メートルほど先で、互いに撃ち合った。矢嶋組組員の1人が負傷した。その後、矢嶋組組員2人は東雲ビルに逃げ込んだ。郷田会岡本組の乗用車2台が東雲ビルの路上に到着したとき、東雲ビル3階の窓から矢嶋組組員数人が、郷田会岡本組の乗用車2台にめがけて拳銃や猟銃を数発撃ち込んだ。郷田会岡本組組員1人が負傷した。東雲ビル3階には、片岡正市、末崎康雄ら矢嶋組組員8人がいた。


title: 第1次松山抗争

text: 午前11時50分頃、一般人が松山東警察署に110番通報し、平和通りの東雲ビル前で銃撃戦が行われている旨を伝えた。ちょうど同じ頃に他の通行人が松山東警察署に東雲ビル前での銃撃戦を届け出た。


title: 第1次松山抗争

text: 12時5分頃、松山東警察署の捜査員6名が、防弾チョッキを着用したうえで東雲ビル前に急行。松山東警察署は全署員に非常招集を行ない、愛媛県警本部に東雲ビルでの銃撃戦を報告した。


title: 第1次松山抗争

text: 松山東警察署の捜査員6名が東雲ビルに到着すると、郷田会岡本組組員4人は、2台の乗用車に乗って逃走した。午後1時頃、非常招集に応じた松山東警察署署員が約30名が東雲ビルに到着。松山東警察署署員は東雲ビルを中心に東西300メートル、南北約100メートルにわたって交通を遮断した。


title: 第1次松山抗争

text: およそ30分間にわたって東雲ビル3階に立てこもった矢嶋組組員は、拳銃や猟銃数発を人のいない路面に威嚇発射。4千人の見物人が集まった。結局、東雲ビルを取り囲んだ警官隊は250人だった。警察が矢嶋組組員に出頭を要求したが、立てこもった矢嶋組組員は警察の出頭要求には応じなかった。


title: 第1次松山抗争

text: 午後2時35分頃、末崎康雄が、阿部を連れ、ライフル銃1丁、猟銃1丁、拳銃1丁を持って、東雲ビルから投降。警察は末崎を殺人未遂及び銃砲刀剣類所持等取締法違反で緊急逮捕した。警察は阿部に任意同行を求め、不合法監禁の被害者としての取り調べた。片岡正市が警察隊に午後3時15分までに全員を連れて投降する旨を伝えた。


title: 第1次松山抗争

text: 午後3時15分を過ぎても、矢嶋組組員は投降しなかった。午後4時、警察隊より東雲ビル3階に催涙弾2発が撃ち込まれ、防弾チョッキを着用した捜査員約10名が東雲ビル内に突入。東雲ビル3階に立てこもっていた矢嶋組組員7人全員が逮捕された。逮捕の際、警察側に軽傷者も出た。


title: 第1次松山抗争

text: 6月11日、山口組が系列14団体101人を松山市と今治市に派遣。本多会も、郷田会を応援するため、系列6団体44人を派遣した。愛媛県警の厳重な検問によって両団体の応援は阻まれた。矢嶋組は直系構成員ほぼ全員の20人が逮捕された。郷田会も41人が逮捕された。矢嶋長次と郷田昇も凶器準備集合罪で検挙された。これを受けて山口組若頭地道行雄が森川鹿次に対し「矢嶋長次が戻って来るまで、今治に直系組長3人を常駐させ、留守を預からせたい。弁護士費用や差し入れ代も全て山口組が負担する」と提案。しかし森川鹿次はこの提案を丁重に断り、1972年秋に矢嶋が出所するまで森川鹿次が今治を守っていくこととなった。


title: 芦田万莉恵

text: 芦田 万莉恵（あしだ まりえ、1990年12月23日 - ）は、日本のタレント、アイドル、歌手。奈良県出身。9nineの元メンバー（リーダー）でレプロエンタテインメントに所属していた。


title: 芦田万莉恵

text: 2010年より音倉レコードにてMari-eとして活動を始める。2012年3月よりダンスボーカルユニットLupin（ルピン）に加入。


title: スパイダーマン (東映)

text: 本項では、日本の特撮テレビドラマシリーズ『スパイダーマン』、および同名でドラマの主人公である架空のヒーローについて説明する。


title: スパイダーマン (東映)

text: ドラマは全41話からなり、東京12チャンネルの水曜日19:30-20:00枠において、1978年（昭和53年）5月17日から1979年（昭和54年）3月14日にかけて放送された（この間に2話分の再放送が行われている）。


title: スパイダーマン (東映)

text: スパイダーマンはもともとマーベル・コミック社が保有するキャラクターだが、当時東映は同社とキャラクター使用契約を交わしていた。ただし、ドラマの設定やストーリーはほぼドラマのオリジナルになっている。


title: スパイダーマン (東映)

text: 東映とマーベル・コミックの「3年間にわたり、お互いのキャラクターを自由に使用してよい」という契約により生まれたのが、本作である。それにしたがってスパイダーマンのキャラクターを使用しているが、設定や物語は東映が独自で創作している。


title: スパイダーマン (東映)

text: スパイダーマンが単身で戦うだけでなく、巨大ロボット・レオパルドンに乗り込んで戦うという設定をはじめ、悪役側の組織構成やブレスレットの操作による変身描写など、多くの要素は後年の「スーパー戦隊シリーズ」に引き継がれていった。


title: スパイダーマン (東映)

text: 当初は、現代にタイムスリップしたヤマトタケルを主人公とし、脇役としてスパイダーマンを登場させる作品を作る予定となっていたが、最終的にはスパイダーマンを主役に置きつつ、当時の日本人の間でアメリカン・コミックスの馴染みが薄かったことを考慮し、視聴者に強烈なインパクトを与えるべく「等身大ヒーローが巨大ロボの操縦もする」という要素を投入した。その結果、「コスチュームを除き、原作コミックと無関係と言っても過言ではない」とも評される映像作品となった。


title: スパイダーマン (東映)

text: 当時の玩具デザインを担当していた村上克司は、スパイダーマンという題材に対して「商売になるのかなぁ」という懸念があり、東映ゼネラルプロデューサーの渡邊亮徳に助けを求める。「固定観念に囚われずに自由に発想していいから頑張りなさい。温故知新だよ！」との許可と助言を得て、「（スパイダーマンが）宇宙から来たことにしても構いませんか」と提案した村上は、さらに「（スパイダーマンが）宇宙から来る時に、いかにも蜘蛛男らしい母艦に乗っている。しかもその母艦が、いかにも日本人好みがしそうなロボットに変形する。」という提案を出して快諾され、レオパルドンなどのデザインを担当するに至った。


title: スパイダーマン (東映)

text: 脚本は全41話中、『キイハンター』、『マジンガーZ』、『Gメン'75』などのメインライターで知られる高久進が劇場版を含む16話分、初期の円谷プロダクション作品や東映特撮作品などで著名な上原正三が第1話、最終話を含む15話分をそれぞれ担当した。特に、上原作品は後の宇宙刑事シリーズにも通じる内容であった。敵の怪獣または怪人に相当するマシーンベムは、ストーリー上その登場にまったく必然性を感じさせないケースも珍しくなく、マシーンベムやそれに代わる存在がまったく登場しない回（第12話、第27話）すら存在する。敵側の主役ともいうべきアマゾネスは、第15話でスパイダーマンに正体を見破られるまでの間は出版社の編集長・吉田冴子としての姿も描かれており（第16話を除く）、最終話に至っては、アマゾネスを中心として描かれるストーリー展開となっている。


title: スパイダーマン (東映)

text: 鉄十字団側のキャラクターデザインを担当した久保宗雄は、アメリカン・コミックスへの造詣が深かったことから起用された。久保からの誘いにより、京都市立芸術大学の同級生であった板橋しゅうほうらも参加した。


title: スパイダーマン (東映)

text: 音楽は当初は冬木透が担当することになっていたが渡辺宙明に交代した。


title: スパイダーマン (東映)

text: 平山亨も企画に関わっている。


title: スパイダーマン (東映)

text: 吉川進は降旗康男にも参加を要請したところ、終盤近くの時期になって「いつになったら俺に『スパイダーマン』を監督させてくれるんだ」という、意外な返事が返ってきたこともあった。


title: スパイダーマン (東映)

text: 本作品は巨大ロボットの登場や社会派ドラマなどから人気となり、当時の東京12チャンネルでは上位となる平均14パーセントの視聴率を獲得した。翌年、東映はこの路線を発展させて『バトルフィーバーJ』を制作し、以後スーパー戦隊シリーズとして定着することとなった。


title: スパイダーマン (東映)

text: 日本側スタッフの発案によって生まれたレオパルドンは超合金をはじめとしたトイフィギュアとして商品展開が行われ、子供向け特撮作品の玩具としては当時史上空前と言われる大ヒット商品となり、番組の商業的な成功をほぼ一手に引き受ける格好にまでなった。その後のマーベルとの提携で制作された初期のスーパー戦隊シリーズにおける巨大ロボットの登場も本作品の影響があったとされる。


title: スパイダーマン (東映)

text: 原作者のスタン・リーをはじめとするマーベル製作チームは、優れた特撮技術とクモ男らしさを出したアクションには高い評価を与えた。特にリーは、「世界各国でスパイダーマンが製作されているが、その中でも日本版だけは別格だ。レオパルドンは別として…。」とのコメントを残している 。特に日本においては、レオパルドンの追加について「マーベルスタッフたちが激怒したため、封印作品化した」という逸話が放映後間もない時期から広まり信じられていたが、実際には子供向けアクションドラマとして日本市場で商業的に成功させるために必要なガジェットとして、理解を得ていたという。『日本（ジャパニーズ）ヒーローは世界を制す』（角川書店、1995年11月、ISBN 978-4-04-883416-2）によれば、「リー自身も日本展開におけるレオパルドンの存在にちゃんと理解を示していた」とのことで、上記の発言は一種のジョークであったと考えられる。


title: スパイダーマン (東映)

text: また、同誌には「マーベルの重役の中にはレオパルドンに難色を示す者もいたが、実際の映像を見てその使い方と描写に納得した」という記述も存在する。マーベル・コミックのテレビ製作部門であるマーベル・プロダクションズの会長だったマーガレット・ローシュは、この東映版『スパイダーマン』を米国ネットワークに売り込もうとしたことがあったという。ローシュは後に全米ネット局『Foxチルドレンズネットワーク』の初代社長に着任し、このことが『パワーレンジャー』の放送のきっかけとなった。


title: スパイダーマン (東映)

text: 真相としては、先に述べた契約が切れたことが、後年の全話ソフト化まで原版をほぼ封印状態とさせた理由であった。


title: スパイダーマン (東映)

text: オートレーサーの山城拓也は、高名な科学者の父を研究成果の悪用を目論む異星人のモンスター教授に殺された。故郷を滅ぼされて教授を追って来たが力尽きたスパイダー星人・ガリアから、蜘蛛の能力を与えられて、超人・スパイダーマンとなり、仇である教授が率いる鉄十字団と戦う。銀河系を荒らし回る侵略者集団。山城拓也が、強化服・スパイダープロテクターを身に着けた姿。拓也はスパイダーエキスを注入された事で体質が変化したためにクモの能力を持ち、垂直の壁に張り付く事や昇り降りする事もできる。スパイダー感覚で敵の動きを察知できるほか、人間離れした体力も有するが、クモの生態に準じた「寒さに弱い」などの弱点（スパイダーエキスによる副作用的な現象）も存在する。


title: スパイダーマン (東映)

text: 正体は秘密にしているが、存在自体は早い段階で「正義のヒーロー」として認知されていた。第7話では、「スパイダーマンブギ」（作詞：上原正三、作曲：渡辺宙明、歌：小林幸太郎 & BB5）という歌がレコード化され、売上が200万枚を超えるヒットを飛ばしているほど有名になっている。インターポール秘密情報部には正体を知られており、協力関係にある。


title: スパイダーマン (東映)

text:
敵の前に立ちはだかる時には大見得を切り、豊富なバリエーションでの名乗り口上を行う。樹木が多い場所では、スパイダーストリングスをターザンの如く駆使して移動する場合が多い。ただし、オリジナル版の様に建物を移動する際、スパイダーストリングスを使う描写はほとんど見られなかった。また、スパイダーマシンGP-7を使わずに徒歩で移動する事も多いが、その際には新宿の繁華街を無許可でゲリラ撮影したため、腰を落としたやや怪しい体勢で歩くスパイダーマンの姿に、通行人たちが呆気に取られている顔が見られる（第23話「家なき子たちに愛の学園を」）。
ガリアが乗っていた宇宙戦艦。全長48メートル、重量25000トン。普段は地底に隠されており、スパイダーマンに呼ばれると地割れを起こしながら地上に姿を現す。艦橋はライオンの頭のような形でレオパルドンの頭を収納しており、変形時には左右に割れて頭が出てくる（レオパルドン時は、艦橋は背部に位置している）。マッハ15での飛行が可能である。宇宙空間では光速に近い速度で飛行できる。


title: スパイダーマン (東映)

text: 通常はスパイダーマンが搭乗してすぐにレオパルドンに変形するため（操縦席でスパイダーマンが「マーベラー、チェンジ・レオパルドン」とコールしながらコックを捻り、レバーを倒して変形させる）、この形態での戦闘は少ないが、艦首に装備された主力武器のマーベラーカノンは、マシーンベムを倒すほどの威力を誇る。


title: スパイダーマン (東映)

text: 艦橋がライオン型なのは、スフィンクスのイメージからである。村上克司の「古代エジプト文明を築いたのは宇宙から来たスパイダーマンだったのではないか」という構想が込められている。


title: スパイダーマン (東映)

text: マーベラーが変形した巨大ロボット。全高60メートル、重量25000トン。


title: スパイダーマン (東映)

text: 村上克司がドイツの戦車「レオパルド」から命名し、デザインも担当した。一部には漫画家の聖悠紀がデザインを行ったとする資料もあるが、真偽は不明。


title: スパイダーマン (東映)

text: スーツは全身にFRPを用いて制作された。造形を担当したエキスプロダクションの前澤範は、『大鉄人17』でラテックス製のスーツではロボットらしい動きにならないと感じたことからFRPを用いることを発想し、その後スーパー戦隊シリーズでも踏襲している。太ももにはメッキ処理が施されているが、後年のインタビューで前澤はいまいちの出来であったと評しており、この時の経験が『宇宙刑事ギャバン』の造形に活かされたことを語っている。


title: スパイダーマン (東映)

text: 以下のような武器を持ち、状況に応じて使用する。上記の通り、本作の見せ場に悪事を働く敵の前に敢然と立ちはだかり、原作を忠実に再現したポーズで大見得を切って長々と決めの文句（初期は「地獄からの使者・スパイダーマン！」、終盤は「鉄十字キラー・スパイダーマン！」が多い）を述べる。その際には、主題歌のイントロ部分をアレンジしたキャッチBGMが多く使用された。回を重ねるごとに劇中の内容に沿ったものとなり、ポーズや口上もさまざまなものに変化した。


title: スパイダーマン (東映)

text: 一部の話では登場人物が類似した口上を述べることもあった。


title: スパイダーマン (東映)

text: 回によっては名乗り口上の最後の部分が聞き取りにくく、「マン」が「マッ」と聞こえることから、本作はインターネット上でスパイダーマッとも呼ばれている。


title: スパイダーマン (東映)

text: マーベル内配信サイトではマーベルの表記が「TM＆© 1978 Marvel Characters, Inc. All rights reserved.」に変更されていることもある。


title: スパイダーマン (東映)

text:
2曲とも作詞者の名義が八手三郎になっているが、渡辺宙明の証言によると、オープニングテーマは平山亨が、エンディングテーマは吉川進が作詞したとのこと。
劇場版「スパイダーマン」（1978年7月22日公開東映まんがまつり）先に述べた東映とマーベルの契約の都合上、現在はスパイダーマンのキャラクターを東映が使用できなくなっており、映像はおろか写真やイラストすら公開不可能な状況になっている。


title: スパイダーマン (東映)

text: そのため、映像ソフトの発売は1980年代末期にビデオソフトが1巻（第1話・31話・劇場版を収録）のみ発売された以降は長い間不可能であり、サウンドトラック・アルバムもCD化の際にジャケットが差し替えられた。公式の出版物でも、1995年発行の「超人画報」（竹書房）を最後にスパイダーマンの写真は掲載されなくなった。それ以降、「作品としてのスパイダーマン」が紹介されることはあっても、肝心のスパイダーマンの姿を見せることができなくなっている。


title: スパイダーマン (東映)

text: 2004年にDVD-BOXの発売が発表されたが、版権上の都合から一時無期延期状態になった。最終的に2005年12月9日に発売され、それに合わせた雑誌の特集記事でもスパイダーマンの写真が使用された。また、2006年7月にはバンダイから超合金魂GX-33「レオパルドン&スパイダーマン」が発売され、ソフビ魂「スパイダーマン」、ポピニカ「スパイダーマシンGP-7」が同梱されている。ただし、東映はDVD-BOXの発売を「最初で最後」と公言しており、これ以降は本作の映像を収録したソフトは発売されていない。


title: スパイダーマン (東映)

text: 2009年3月5日からはマーベル公式サイトで無料配信が開始された。日本語音声に英語字幕を付加する形で配信され、毎週木曜日に新作エピソードが追加されている（現在は中止）。


title: スパイダーマン (東映)

text: 掲載誌だった「テレビマガジン」の2011年11・12月号ふろくの「テレマガ40周年記念DVD」にスパイダーマンが仮面ライダーV3とともにメインを貼った1978年12月号の表紙がそのまま紹介された。


title: スタンリー・ブラック

text: スタンリー・ブラック（Stanley Black OBE, 1913年6月14日 - 2002年11月27日）は、イギリス・ロンドン生まれの指揮者・作曲家・編曲家ならびにピアニスト。


title: スタンリー・ブラック

text: ロンドンのホワイトチャペルに生まれる。父はポーランド系、母はルーマニア系のユダヤ人。ジャズ・プレイヤーとしてスタートし、1930年代にはコールマン・ホーキンス、ベニー・カーター等と共演する。1944年にBBCダンス・オーケストラの指揮者となり、約9年間その職にあった。デッカ・レコードと契約し、多くの映画音楽の作曲、編曲を手がける。またクラシックやイージーリスニングの分野でも活躍し、多くの音源を残している。1960年代には来日して東京交響楽団を指揮している。


title: コンスタンチン・チュー

text: コンスタンチン・チュー（Konstantin "Kostya" Tszyu、1969年9月19日 - ）は、オーストラリアのプロボクサー。元。


title: コンスタンチン・チュー

text: ソビエト連邦、セロフ（現ロシア連邦スヴェルドロフスク州）で生まれたが、現在はオーストラリアの市民権を得てシドニーに在住している。アマチュアで培った抜群のテクニックを誇り1990年代後半から2000年代前半にかけてスーパーライト級に君臨し、この階級最強の呼び声も高かった名王者の一人である。剛腕を振りかざす無類のハードパンチャーで左手を伸ばし空手の様な構えからノーモーションで真っ直ぐに伸びる右ストレートはスピード、破壊力ともに他に類を見ない。試合ごとに彼の妻が編むという後ろ髪の弁髪のような細い三つ編みがトレードマークになっている。デビューから引退まで140ポンドのウェイトで戦い続けた。


title: コンスタンチン・チュー

text: チューはソビエト連邦の貧しい家庭に生まれた。父親は朝鮮人とモンゴル人の血を引いており、母親はロシア人である。幼少の頃から父に連れられてボクシングを始めた。直ぐに頭角を現したチューは、ソビエト連邦のナショナルチームに招集される。彼は、当時社会主義の優秀さをアピールするためにアマチュアスポーツの強化を国策にしていたソ連でボクシングのエリート教育を受けることになる。チューはソ連代表として1987年・1989年・1991年の世界選手権大会に出場する。1989年の世界選手権モスクワ大会ではライト級銅メダル、同年ヨーロッパ選手権では金メダルを獲得。1991年の世界選手権シドニー大会ではスーパーライト級金メダル、同年ヨーロッパ選手権では金メダルを獲得している。1988年にはソウルオリンピックにも出場し、3回戦まで進出している。


title: コンスタンチン・チュー

text: ソビエト連邦崩壊後の1992年にチューは、1991年に世界選手権で訪れたオーストラリアに現在の妻とともに移住し、そこで家庭を築き、同年3月1日にプロデビューする。


title: コンスタンチン・チュー

text: プロに転向後は直ぐに実力を発揮し、全勝のまま1995年1月28日、IBF世界スーパーライト級王者ジェイク・ロドリゲスと対戦し挑戦し6回TKOで勝ちで王座を獲得した。


title: コンスタンチン・チュー

text: 1997年5月31日にヴィンス・フィリップスに10回TKOで敗れるまで、5度の王座防衛に成功した。ちなみにこの試合に勝っていればウェルター級でオスカー・デ・ラ・ホーヤと対戦する予定だった。


title: コンスタンチン・チュー

text: 王座を失ったチューだったが、1998年11月28日、WBC世界スーパーライト級暫定王座を獲得した。


title: コンスタンチン・チュー

text: 1999年、ミゲル・アンヘル・ゴンザレスとの王座決定戦に勝ち、正規王者となった。


title: コンスタンチン・チュー

text: 2000年、フリオ・セサール・チャベスの挑戦を6回TKOで退けるなど同王座を3度防衛した。


title: コンスタンチン・チュー

text: 2001年2月3日、WBA世界スーパーライト級王者のシャンバ・ミッチェルと王座統一戦を行い、7回TKOで勝ちで王座統一に成功した。


title: コンスタンチン・チュー

text: 2001年11月3日、IBF世界スーパーライト級王者のザブ・ジュダーを2回TKOで勝利して3団体の統一にも成功。


title: コンスタンチン・チュー

text: 3団体の王座防衛に2度成功した後、チューは怪我のため長期療養を余儀なくされる。


title: コンスタンチン・チュー

text: 2年近くのブランクの間にWBA世界スーパーライト級スーパー王座を剥奪され、WBC世界スーパーライト級王座も剥奪された。


title: コンスタンチン・チュー

text: IBFではシャンバ・ミッチェルが暫定王者となっていた。


title: コンスタンチン・チュー

text: 2004年11月6日に暫定王者ミッチェルとの王座統一戦。ブランクのため、戦前はやや不安視されたが蓋を開けてみれば彼の右ストレートは健在であり、3回TKO勝ちで王座統一に成功した。


title: コンスタンチン・チュー

text: 2005年6月4日、リッキー・ハットンと対戦。結果はハットンがチュー相手に臆することなく押し捲り、11回終了時にチューが試合を放棄する形で王座から陥落、試合後脳内出血が発覚し引退した。


title: 第17軍 (日本軍)

text: 第17軍（だいじゅうななぐん）は、大日本帝国陸軍の軍の一つ。


title: 第17軍 (日本軍)

text: 1942年（昭和17年）5月18日に大本営直属軍として新設、その後同年11月16日に編成された第8方面軍戦闘序列に編入、ソロモン諸島方面の作戦を担当した。


title: 大日本帝国海軍航空隊一覧

text: 大日本帝国海軍航空隊一覧（だいにほんていこくかいぐんこうくうたいいちらん）は、大日本帝国海軍航空隊の一覧である。


title: 大日本帝国海軍航空隊一覧

text: 日中戦争以後の特設部隊。全てが1942年11月1日までに解隊されるか、もしくは3桁番号の海軍航空隊に改称した。


title: 大日本帝国海軍航空隊一覧

text:
1944年2月15日、各航空母艦固有の飛行機隊は廃止され、各航空戦隊には600番台の海軍航空隊を割り当てて各々の航空母艦に分乗させた。
1943年10月1日、最後まで残っていた特設水上機母艦「君川丸」、「国川丸」、「山陽丸」が特設運送船となり、水上機母艦の飛行機隊は消滅した。


title: 必殺仕事人2007

text: 『必殺仕事人2007』（ひっさつしごとにん にせんなな）は、2007年7月7日の土曜日21:00 - 23:06に、ABCとテレビ朝日が共同製作・テレビ朝日系で放送された時代劇。主演は東山紀之。


title: 必殺仕事人2007

text: 必殺シリーズのスペシャルドラマである。


title: 必殺仕事人2007

text: 必殺シリーズ初のハイビジョン制作である他、必殺シリーズでは初めてテレビ朝日が製作に参加した。


title: 必殺仕事人2007

text: 山内久司や櫻井洋三というシリーズの土台を築いたプロデューサーが初めて外れ、脚本には「必殺」初登板の寺田敏雄が起用された。


title: 必殺仕事人2007

text: 『必殺仕事人』シリーズで主人公を中村主水から交替した初の作品。シリーズ後期の持ち味であった時事ネタも本作では若干控えめとなっている。視聴率は関東地区で20.9%、関西地区で24.0%。


title: 必殺仕事人2007

text: この結果を踏まえ、2009年1月9日から『必殺仕事人2009』のタイトルで、下記のキャストによる朝日放送・テレビ朝日金曜9時枠の連続ドラマ枠での連続ドラマ化が決定した。テレビ朝日で時代劇を1クールで放送するのは2007年7月放送の『素浪人 月影兵庫』以来、1年3か月ぶり。


title: 必殺仕事人2007

text: また、本作の主役である東山紀之が演じる渡辺小五郎を筆頭とした仕事人たちが活躍する作品群が、『2009』以降もテレビスペシャル版として約1年に1回のペースで製作・放送され続けている（詳細は各項目を参照）。


title: 必殺仕事人2007

text:
この『2007』においても、旧「仕事人」シリーズを含め、「必殺シリーズ」の象徴的な存在である中村主水が登場。番組の“顔”としての立場を担うが、これまでの中心的な立場から一歩引き、新メンバー達を束ねる元締め的立場（専任ではなく、仕事人としても現役である）で登場する。新たな主人公として渡辺小五郎が登場し、南町同心という表の顔と家庭での「ムコ殿」の立場を継承、これまでの中村主水的な役割を担っている。
一連のレギュラーシリーズと異なり、今回の仕事人チームは既に活動実績を積んだ描写がされているが、どのような経緯で結成されたかは不明。
この『2007』が放送されることに先駆けて、撮影の状況や出演者らのインタビューを交えたミニ番組などが放送されている。（下記日時は、ABC基準で表記）


title: 鳥取市立中ノ郷中学校

text: 鳥取市立中ノ郷中学校（とっとりしりつ なかのごうちゅうがっこう）は、鳥取県鳥取市浜坂東一丁目にある市立中学校。・信頼と自主行動は我らの願い


title: 鳥取市立中ノ郷中学校

text: 校区は、浜坂小学校と中ノ郷小学校の通学区域となっている。


title: 愛知県競馬組合

text: 愛知県競馬組合（あいちけんけいばくみあい）とは、名古屋競馬場及び中京競馬場で地方競馬を主催（ただし、中京競馬場での開催は2002年1月以降休止）する一部事務組合である。愛知県、名古屋市、豊明市で構成される。調教施設として、弥富市に弥富トレーニングセンターを所有している。


title: 愛知県競馬組合

text: 騎手は愛知県騎手会（1963年設立）を組織している。2000年代には公式ウェブサイトを開設、運営していた。


title: レンズと悪魔

text: 『レンズと悪魔』（レンズとあくま）は、六塚光/著、カズアキ/イラストによる日本のライトノベル。角川スニーカー文庫刊。


title: レンズと悪魔

text:
遠い星で、人間たちは「悪魔」を使役するようになっていた。無色透明の円盤（レンズ）で召喚される「悪魔」は、大気に含まれる塵から生まれるものである。人間は「悪魔」を虚体として身につけていた。
6年前に謎の死を遂げた父チェビアトと暮らしていた、美貌の首都「ブルティエール」に帰還した青年、エルバは、そこで父にまつわるトラブルに巻き込まれてしまう。父を知る少女、テッキに助けられ、彼女の博物館に誘われるが、彼女はエルバの持つ、チェビアトの遺物の謎の円盤のことを知っているらしい。その円盤が、エルバを壮絶な戦いへと導く鍵となっていくこととなる。で破壊されてしまう。


title: ブルック・アン・デア・ライタ郡

text: ブルック・アン・デア・ライタ郡（独: ）は、オーストリアのニーダーエスターライヒ州にある郡（"; 行政管区とも訳される）。郡庁所在地はブルック・アン・デア・ライタ。


title: ブルック・アン・デア・ライタ郡

text: 北でゲンゼルンドルフ郡と、北西でウィーン＝ウムゲーブンク郡と、西でバーデン郡と、南西でブルゲンラント州のアイゼンシュタット＝ウムゲーブング郡と、南で同じくブルゲンラント州のノイジードル・アム・ゼー郡と接している。東はスロバキア・ブラチスラヴァ州との国境になっている。


title: ブルック・アン・デア・ライタ郡

text: ブルック・アン・デア・ライタ郡には以下の20の市町村（'; ゲマインデ）がある。そのうちブルック・アン・デア・ライタとハインブルク・アン・デア・ドナウおよびマナースドルフ・アム・ライタゲビルゲが市（'）に、10自治体が町（"; 市場町）に指定されている。


title: ジョニー・サンダース

text: ジョニー・サンダース（Johnny Thunders、1952年7月15日 - 1991年4月23日）は、アメリカ合衆国出身のミュージシャン、シンガーソングライター、パンクロッカー。


title: ジョニー・サンダース

text: ニューヨーク・パンクを初期から牽引したロック・アーティストの一人。「ニューヨーク・ドールズ」を経て、自ら率いる「ハートブレイカーズ」などで活動した。


title: ジョニー・サンダース

text: 1971年、デヴィッド・ヨハンセン（ヴォーカル）等と共にニューヨーク・ドールズを結成。ジョニーはリード・ギターを務めた。1972年には、激しいライヴや中性的なファッションが注目を集め、ルー・リードやデヴィッド・ボウイからも絶賛される。


title: ジョニー・サンダース

text: 1973年、デビュー・アルバム『ニューヨーク・ドールズ』発表。プロデューサーはトッド・ラングレン。1974年、2作目の『悪徳のジャングル』発表。後期ニューヨーク・ドールズのマネージャーは、後にセックス・ピストルズをデビューさせたマルコム・マクラーレンであった。


title: ジョニー・サンダース

text: 1975年夏、日本公演後にジョニーとジェリー・ノーラン（ドラム）はニューヨーク・ドールズを脱退。このときピストルズ結成を準備していたマクラーレンからロンドンに来るよう誘われたが、断っている。


title: ジョニー・サンダース

text: ジョニーとジェリーは、元テレヴィジョンのリチャード・ヘル（ベース）やウォルター・ルー（ギター）と共にジョニー・サンダース&ザ・ハートブレイカーズ（ザ・ハートブレイカーズ）を結成。ここでジョニーはリード・ヴォーカルも兼任する。間もなくリチャードが脱退し、ビリー・ラスを後任に迎える。バンドはロンドンに渡り、1977年に唯一のオリジナル・アルバム『L.A.M.F.』 (Like A Mother Fucker)を発表。セックス・ピストルズと連れ立ってツアーも行っている。


title: ジョニー・サンダース

text: ハートブレイカーズ解散後、ジョニーはロンドンに留まり、1978年にソロ・デビュー作『ソー・アローン』を発表。元セックス・ピストルズのスティーヴ・ジョーンズとポール・クック、シン・リジィのフィル・ライノット、元スモール・フェイセス〜ハンブル・パイのスティーヴ・マリオット、プリテンダーズのクリッシー・ハインド、オンリー・ワンズのピーター・ペレット等、豪華ゲストが大挙参加した。


title: ジョニー・サンダース

text: 1985年に初来日公演を行う。


title: ジョニー・サンダース

text: 1986年に再来日公演を行う。


title: ジョニー・サンダース

text: 1988年に３回目の日本公演を行う。


title: ジョニー・サンダース

text: 1991年4月の来日公演後、4月23日、ニューオーリンズのホテルで、薬物とアルコールの過剰摂取により亡くなる。38歳。


title: ジョニー・サンダース

text: 2015年、生涯を追ったドキュメンタリー映画『Looking for Johnny ジョニー・サンダースの軌跡』が日本公開。


title: ジョニー・サンダース

text: ザ・キンクスのコンセプトアルバムである、『ヴィレッジ・グリーン・プリザヴェイション・ソサエティ』に出てくるバイク乗りが由来といわれる。


title: ジョニー・サンダース

text:
ニューヨーク・ドールズ時代から主にギブソン・レスポール・ジュニア・ダブルカッタウェイ（TVモデル）を使用。
オベーションやモーリスのエレアコ、ギブソン・レスポール・スタンダードなども使用していた。
ジョニーを崇拝するロック・ミュージシャンは実に多い。元ザ・スミスのモリッシーは、無名時代に『The New York Dolls』という小冊子を自費出版したほどのマニアである。『ソー・アローン』収録のバラード「ユー・キャント・プット・ユア・アームズ・アラウンド・ア・メモリー」は、マイケル・モンローやガンズ・アンド・ローゼズにカヴァーされた。


title: ジョニー・サンダース

text: 日本でも人気が高く、ZIGGYの『HOT LIPS』やRCサクセションの『COVERS』、えびの『にくまれっこ世にはばかる』で、ゲスト・プレイヤーとして招かれた。


title: ジョニー・スミス

text: ジョニー・スミス（Johnny Smith, 1965年8月7日 - ）は、イギリス・ランカシャー地方のワーリントン出身のプロレスラー。身長180cm、体重112kg。本名はジョン・ヒンドレー（John Hindley）。


title: ジョニー・スミス

text: 小柄ではあるが正統派のランカシャーレスリングの使い手であり、テクニシャンとして知られている。


title: ジョニー・スミス

text: 叔父にあたるエドワード・ベトリーからレスリングを教わり、1982年1月にジュニア・ロイヤルのリングネームで16歳にてデビューした。その後、ドイツに渡りジョン・サヴェージというリングネームで活動。


title: ジョニー・スミス

text: 1985年、エドワード・ベトリーとスチュ・ハートとの繋がりでカナダのカルガリー地区を転戦した。この時期に同郷の先人ダイナマイト・キッドの教えを受けて、レスラーとしての基盤を作った。さらにデイビーボーイ・スミスの従兄弟であるというプロレス上の関係もこの時期に生まれ、リングネームをジョン・スミスに改名した。


title: ジョニー・スミス

text: ブルース・ハートを破り、カルガリー地区の英連邦ミッド・ヘビー級王座（Stampede British Commonwealth Mid-Heavyweight Championship）を獲得した。


title: ジョニー・スミス

text: 1986年、クリス・ベノワを破って二度目の英連邦ミッド・ヘビー級王者に返り咲く。以後、ベノワとの抗争を繰り広げカルガリー地区でのレスラーとしての地位を確立する。また、英連邦ミッド・ヘビー級王座には通算して四回戴冠している。


title: ジョニー・スミス

text: 1987年6月に新日本プロレスに初来日。その後ダイナマイト・キッドの誘いで、1989年2月からは全日本プロレスのマットに登場。以後、ダイナマイト・キッドとのコンビ（ニュー・ブリティッシュ・ブルドッグス）やデイビーボーイ・スミスとのコンビなどで活躍した。


title: ジョニー・スミス

text: 1991年4月6日にダイナマイト・キッドのパートナーとして小橋健太、菊地毅組を破り第54代アジアタッグ王座を獲得した。しかし一度も防衛を果たせず、4月20日の試合でカンナム・エクスプレス（ダグ・ファーナス、ダニー・クロファット組）に敗れて王座から陥落した。


title: ジョニー・スミス

text: 日本では当初、カナダで用いていたアメリカン・スタイルのレスリングをこなしていたが、1995年ごろからゲーリー・オブライトのアドバイスでイギリスで用いていたヨーロピアン・スタイルのレスリングへ転向した。今までの全日本のリングでは見られなかった、『ジョニー・マジック』と呼ばれる独特のムーブが多数披露されるようになり（詳細は後述）、徐々に独自のポジションを築き上げていく。


title: ジョニー・スミス

text: 1998年1月9日、ウルフ・ホークフィールドとのタッグでアジアタッグ王座12回連続防衛中の秋山準、大森隆男組を破り第63代アジアタッグ王座を獲得し、2度目の同王座獲得を果たした。その後2度の防衛に成功して、10月6日に本田多聞、泉田純組に敗れ王座から陥落した。


title: ジョニー・スミス

text: また、8月にはジョニー・エース率いる外国人ユニットであるムーブメントに参加した。


title: ジョニー・スミス

text: 1999年11月、ベイダーのタッグパートナーとなり、世界最強タッグ決定リーグ戦へ参加。当初は異色のタッグと見られていたが、ベイダーのパワフルなファイトとスミスのテクニシャンぶりが融合を果たし、3位の好成績を残した。これがスミスがトップ戦線に躍り出るきっかけとなった。


title: ジョニー・スミス

text: 2000年1月、ベイダーとのタッグで小橋健太・秋山準組が持つ世界タッグ王座に挑戦するが敗退した。同年、全日本プロレスからエースの三沢光晴や小橋、秋山などの選手が大量離脱してプロレスリング・ノアを設立。外国人レスラーに対しての評価が辛いと言われる三沢が、スミスの実力を高く評価していたこともあり、スミスもノアへの転籍・参戦を奨められ、ノア参戦目前まで話が進んでいたが、結局は全日本プロレスに残留することとなった（その後もノア移籍の噂が何度もあがっている）。このことを三沢は、後々まで相当に悔やんでいた。


title: ジョニー・スミス

text: 2001年1月14日、鼻骨骨折を負いながらも、太陽ケアとのタッグで川田利明、渕正信組を破り第43代世界タッグ王座を獲得。同王座の防衛には三度成功し、7月14日に天龍源一郎、安生洋二組に敗れ王座から陥落した。


title: ジョニー・スミス

text: 2003年1月3日、小島聡が持つMLW世界ヘビー級王座に挑戦するが敗退した。


title: ジョニー・スミス

text: 2004年3月17日にIWA・JAPANへの参戦が発表されたが、体調不良のためにキャンセルとなった。


title: ジョニー・スミス

text: 心臓に不安を抱えているためか、現在はセミリタイア中である。英国紳士として知られ、控えめな性格でもあったスミスは、ギャラアップの交渉など馬場に一切しなかった珍しい外国人選手でもある。（ダイナマイト・キッドの著書より）


title: ジョニー・スミス

text: ランカシャー仕込みの腕殺しテクニックとパワーファイトを融合させたファイトスタイルが特徴。また、エルボーも試合中に多用していた。


title: ディオン・サンダース

text: ディオン・ルウィン・サンダース・シニア（Deion Luwynn Sanders Sr., 1967年8月9日 - ）は、アメリカ合衆国フロリダ州フォートマイヤーズ出身の元アメリカンフットボール（主にコーナーバック、リターナー）及び元プロ野球選手（外野手、左投げ左打ち）。


title: ディオン・サンダース

text: NFL選手とMLB選手を長期間兼業したマルチアスリートであり、「ワールドシリーズとスーパーボウルの両方に出場した唯一の選手」である（2013年時点）。現在はスポーツ・コメンテーターを務めるほか、アリーナフットボールのオースティン・ラングラーズのオーナーを務める。2011年、プロフットボール殿堂入りした。


title: ディオン・サンダース

text: ニックネームは「ネオン・ディオン」(Neon Deion)又は「プライム・タイム」(Prime Time)。プレーも言動も派手であり、ファッションも普段から派手なスーツと宝石を身につけていることで知られた（ニックネームであるネオン・ディオンはそこに由来している）。


title: ディオン・サンダース

text: 北フォートマイヤーズ高ではアメリカンフットボール・野球に加えてバスケットボールでも活躍し、3つのスポーツでフロリダ州の賞を受賞している。卒業時の1985年のMLBドラフトでMLBのカンザスシティ・ロイヤルズからドラフト指名を受けるが、この時には入団を拒否している。


title: ディオン・サンダース

text:
フロリダ州立大学に進学し、こちらではアメフト・野球の他に陸上競技（短距離）選手としても試合に出場した経験を持つ。
アメフトでは1987年、1988年の2年連続全米大学選抜チームに選出され、1988年にはジム・ソープ賞（1986年に創設された優秀なコーナーバックに与えられる賞、原則として各年度で全米1名）を受賞した。


title: ディオン・サンダース

text: 1989年5月31日にニューヨーク・ヤンキースでMLB昇格。この際にはすぐにマイナーリーグに降格。この年6月のNFLドラフトでNFLのアトランタ・ファルコンズから一巡目（全米5位）で指名されるが、入団交渉は難航し、その間に再びヤンキースに昇格し、まずまずの活躍を見せるが、8月末にファルコンズとの契約が合意に達し、すぐにキャンプに参加。開幕戦でタッチダウンを記録し、「同じ週にMLBで本塁打を放ち、NFLでタッチダウンを記録した最初の（2013年時点で唯一の）選手」となった。


title: ディオン・サンダース

text: その後も、NFL、MLBの両スポーツで現役選手を続けた。9月には両方のシーズンが重なるが、「フットボールは私の妻であり、野球は私の愛人である」としばしば説明しているように、原則としてNFL優先であった（もう一人の兼業選手ボー・ジャクソンはMLB優先であった）。


title: ディオン・サンダース

text: また、野球では1991年、1992年とワールドシリーズに出場（いずれも敗退）し、アメフトでは1995年、1996年にスーパーボウルに出場（いずれも勝利）し、「ワールドシリーズとスーパーボウルの両方に出場した最初の（2013年時点で唯一の）選手」にもなっている。


title: ディオン・サンダース

text: 派手なファッションを好み、言動も派手で、チーム批判やチームメイトとの論争も多く、チーム内ではトラブルメーカーの一面があり、それも影響して両方のスポーツでチームを転々とすることともなる。


title: ディオン・サンダース

text:
以下、MLBでは1997年まで（途中引退時期あり）現役を務め、NFLに専念するが2000年で（一時）引退すると、翌2001年には1年だけMLBに現役復帰。そして、NFLでも2005年に1シーズンだけ現役に復帰した。
（以下、それぞれの種目での詳細は各項目を参照）


title: ディオン・サンダース

text: 1991年にMLBではアトランタ・ブレーブスに移籍。


title: ディオン・サンダース

text: 1992年には故障者が続出した中でプレイオフ・ワールドシリーズを戦うチーム事情にあってヘリコプターをチャーターしての同時二刀流に挑戦した。


title: ディオン・サンダース

text: 後述のように、アメフトでは一流選手であったが、野球選手としては打力不足であった。


title: ディオン・サンダース

text: また、1994年12月26日にはラップのシングル、アルバムを発売。また、MCハマーのプロモーションビデオにも出演している。


title: ディオン・サンダース

text: 現役時代にはナイキ、ペプシ・コーラ、バーガーキング、ピザハット、アメリカン・エキスプレス等多数のCMに出演した。そのナイキからは「ダイヤモンドターフ」という名のシグネチャーモデルのシューズが発売されていたが、シンボルはNFLとMLBの『両刀使い』から取った、野球のホームベースとアメフトのゴールポストを組み合わせたものであった。また、1997年の自殺未遂（後述）の後、キリスト再降臨者になっている。


title: ディオン・サンダース

text: 2011年2月5日にプロフットボール殿堂入りが決まった。


title: ディオン・サンダース

text: 先述のように1989年のドラフトでアトランタ・ファルコンズから一巡目（全米5位）で指名され入団。コーナーバック（以下CB）、キックオフリターナー（KR）、パントリターナー（PR）、時折ワイドレシーバー（WR）として活躍した。1992年（2月）に初のプロボウル出場を果たす。1992年にはキックオフ・リターンで1,067ヤード、平均26.7ヤード、2リターンタッチダウンを記録（いずれもリーグ1位）し、1993年にはキャリア最高の7インターセプトを記録。1993年、1994年にもプロボウルに出場している。ただし、本拠地ジョージア・ドームに不満を漏らすなど、野球だけでなくアメフトでも問題児ともなった。


title: ディオン・サンダース

text: ただし、実力の方は高く相手QBがサンダースの居るサイドにはパスを投げにくくなり、インターセプトの数はそれほど伸びなくなったが、1992年のプロボウルでは、ジム・ケリーからスティーブ・タスカーにサンダースと反対サイドに投げられたパスを見事にインターセプトした。


title: ディオン・サンダース

text:
背番号「21」は、アメフトにおいてはディオン・サンダースの背番号というイメージが強かった（野球でも一時背番号21をつけていた）。
1994年にはサンフランシスコ・フォーティナイナーズに移籍し、前年まで在籍していたファルコンズ戦で、ジョージア・ドームでインターセプト・タッチダウンを記録するなど活躍し、チームを第29回スーパーボウル制覇に導く活躍をあげ、自身も最優秀守備選手に選出された。しかし、WRジェリー・ライスとの確執もあり、1年限りで移籍することとなる。なお、この年にはプロボウルの出場を辞退している。


title: ディオン・サンダース

text: 数チームによる争奪戦の末、1995年9月9日に、ダラス・カウボーイズと7年総額3500万ドル、プラス契約金約1300万ドルで契約。この時点でNFLの守備選手として最高給選手となった。この時点でアメフト専念を発表（のち撤回）。後年、オークランド・レイダーズの方がサラリーの提示額は高かったが、親友であるWRマイケル・アービンが居ること、スーパーボウル制覇を狙えるチームという理由でカウボーイズを選んだと語った。この1995年シーズンにも自身2度目のスーパーボウル（開催は1996年）制覇を成し遂げた。スーパーボウルではWRとしても47ヤードのレシーブを記録し、（現時点で）「スーパーボウルでパスレシーブとパスインターセプトの両方を記録した史上唯一の選手」となっている。カウボーイズには結局5シーズン在籍し、全てのシーズンでプロボウル出場を果たしたが、先述の1996年を最後にスーパーボウル出場はならなかった。自身も悩み、1997年には未遂に終わったが自殺を試みている。


title: ディオン・サンダース

text: カウボーイズとの契約を2年残して2000年にワシントン・レッドスキンズに移籍し、1年限りで引退し、野球に専念した（こちらは2001年限りで引退）。その後、2004年にボルチモア・レイブンズと年俸150万ドルで契約し現役復帰。本来の背番号「21」ではなく、当時の年齢「37」を背番号に選ぶ。10月24日のバッファロー・ビルズ戦では自身9度目のインターセプト・タッチダウンを記録したほか、5インターセプトを記録するが、結局1年限りで再度の引退となった。


title: ディオン・サンダース

text: 大学とNFLの両方でブレット・ファーヴのパスをインターセプトした唯一の選手でもある。


title: ディオン・サンダース

text: 1990年代のオール・ディケイド・チームにも選出されている。そして、先述の通り2011年にプロフットボール殿堂入りが決まり、同時に選出されたマーシャル・フォークらと喜びを分かち合った。


title: ディオン・サンダース

text: 外野手として活躍。元は高校時代の6月3日のMLBドラフトでカンザスシティ・ロイヤルズから6巡目で指名されたが、契約せずにフロリダ州立大学に進学。


title: ディオン・サンダース

text: 6月1日のMLBドラフトでニューヨーク・ヤンキースから30巡目に指名されて契約し、5月31日にMLBに昇格。当初、背番号18を与えられて感想を聞かれた際に、「俺を満足させる数字は200万だ」（年俸200万ドルの意）と発言し、周囲をあきれさせた。チーム内でも折り合いは悪く、ファルコンズとの契約の際には、「今後ヤンキースに戻る可能性は低い」と言われていたが、翌もヤンキースでプレイする。


title: ディオン・サンダース

text: 1990年5月22日の試合で対戦相手、シカゴ・ホワイトソックスの42歳の大ベテラン捕手、カールトン・フィスクと言い合った。この日の試合の3回一死で走者三塁の場面からサンダースが遊撃手への弱いポップフライを放ってダッグアウトまで小走りで戻り、ヤンキースファンからブーイングを浴びた。この怠慢プレーをフィスクが「ファック」という語を用いてキツく注意したが、サンダースは「奴隷制の時代はもう終わっている」と言い返した。これについてフィスクは「人種差別は関係無い。これはプロのエチケットだ」「ヤンキースのピンストライプの誇りを持ってプレーして欲しい」と後に述べている。


title: ディオン・サンダース

text: アメフトでその能力を遺憾なく発揮していた通り、野球でも守備と足は一流であったが、打力不足もあり、レギュラーに定着出来なかった。また、その派手な言動がチーム内外で顰蹙を買うことも多く、1月30日にはアトランタ・ブレーブスに移籍。1991年にチームはワールドシリーズ出場を果たしミネソタ・ツインズに敗れはしたものも、後年のスーパーボウル出場と合わせて、「ワールドシリーズとスーパーボウルに出場した最初の選手」という称号を得た（現時点でも唯一の選手である）。


title: ディオン・サンダース

text: には開幕から打撃好調で、前半戦はレギュラーに定着。特に序盤戦活躍し、97試合で打率.304・盗塁26を記録。三塁打14はこの年MLB全体で1位であった。この年の10月11日にはファルコンズの試合（対マイアミ・ドルフィンズ戦）に出場した後、ヘリコプターで移動してピッツバーグ・パイレーツとのリーグチャンピオンシップシリーズに出場する「同じ日に2つのプロスポーツリーグでプレーした最初の選手」に挑戦したが、野球の試合には起用されなかったために達成出来なかった。チームは2年連続でワールドシリーズ出場を果たす。今度はトロント・ブルージェイズに敗れたが、8安打を放って打率.533を記録。


title: ディオン・サンダース

text: 途中にはシンシナティ・レッズに移籍するが、この年には38盗塁を記録。翌途中にサンフランシスコ・ジャイアンツに再び移籍し、この年も28盗塁を記録するが、9月にNFLカウボーイズと大型契約（先述）を結んだ時点で「NFL専念」を宣言し、一時MLBからは離れる。


title: ディオン・サンダース

text: しかし前言を撤回して2月17日には再びレッズと契約。この年には115試合に出場して、ほぼレギュラーとしての起用で、打率こそ.273に終わったが、自己最多の56盗塁（ナショナルリーグ2位、盗塁王はトニー・ウォマック＝当時パイレーツで60盗塁）を記録。この時点で30歳であった。


title: ディオン・サンダース

text: その後は再び野球から離れたが、1月24日に再度レッズと契約。32試合に出場して打率.173しか残せなかったのを最後にMLBからは退いている。


title: ディオン・サンダース

text: ラッパーでもあり、音楽のキャリアも持っている。1994年12月20日にデビューアルバムのプライムタイムをリリースしている。


title: ディオン・サンダース

text: 14シーズンの通算成績


title: ディオン・サンダース

text: 獲得タイトル他


title: 大野タカシ

text: 大野 タカシ（おおの - 、1979年3月26日 - ）は大分県を拠点とし、北部九州を中心に活躍するミュージシャン、ローカルタレント。大分県中津市出身。日本文理大学卒業。高校教員免状（商業）取得。


title: 大野タカシ

text: 大分で歌手としてライブを行いながら活動する傍ら、大分放送、テレビ大分、エフエム大分でリポーター、パーソナリティとしても活躍している。好きな言葉は「天下統一」等。


title: 大野タカシ

text: 大分県民からは、親しみを込めて「たかすぃぃ～」と呼ばれることが多い。


title: 大野タカシ

text: 2014年11月1日より福岡県のLOVE FMでレギュラー番組を務めて以降、大分・福岡両県で活動を展開している。他ナレーション等多数


title: 住友重機械工業

text: 住友重機械工業株式会社（すみともじゅうきかいこうぎょう、英文社名："Sumitomo Heavy Industries, Ltd."）は、住友グループの造船・各種製造装置や精密機械など最先端のメカトロニクス分野で世界中に展開する日本の代表的な総合重機企業で、住友グループ広報委員会にも参加する企業である。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: ベルト・ケンプフェルト（ベルト・ケムプフェルトとも表記、Bert Kaempfert、1923年10月16日 - 1980年6月21日）は、ドイツ・ハンブルク生まれの指揮者・作曲家・編曲家。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: 第二次世界大戦中は、ドイツ海軍に所属して敗戦で捕虜収容所を経験。1950年代から、当時の西ドイツのポリグラム社のプロデューサーを務める傍ら、自身の楽団の活動も行う。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: 楽団初期は、トランペット・ソロを生かしたアレンジによる楽曲が多く、1958年に発売された「真夜中のブルース（Midnight Blues）」が、彼の日本での初めてのヒットとなる。その後も「愛の誓い（Till）」、「星空のブルース（Wonderland by Night）」と立て続けにヒットを放ち、特に後者は1961年に、全米TOP100の第1位に輝いた。また1963年には、「ジンゴ・ジャンゴ（Jingo Jango）」を全米TOP100の8位に送り込んでいる。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: 日本では、彼の楽曲の題名の最後に「ブルース」と邦題が付く曲が多い傾向は、後の日本のポピュラー音楽の邦題のネーミングにも影響を及ぼした。例えば、1962年に全米TOP100の1位に輝いた、アッカー・ビルクの「Stranger on the Shore（直訳：渚の見知らぬ人）」は、この影響を受け、邦題が「白い渚のブルース」と付けられた経緯がある。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: ザ・ビートルズのプロデュースをしたことでも有名で、1961年から1962年にかけてハンブルクでステレオ録音を行い、彼らのアルバム、シングルを発表した（ビートルズのポリドール・セッション）。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: 1980年にスペイン・マジョルカ島の自宅で、心臓発作に襲われ死去。56歳であった。


title: ベルト・ケンプフェルト

text: など


title: 奇形児 (バンド)

text: 奇形児（きけいじ）は、日本のロックバンド。


title: 奇形児 (バンド)

text: 1982年11月、東京で結成。元ザ・スターリンのタムが立ち上げたハードコア・パンクレーベル・ADKレコードの最初のリリースとなる1stソノシートをリリース。


title: 奇形児 (バンド)

text: 1983年、EP『PLASTIC SCANDAL』をリリースして解散。


title: 奇形児 (バンド)

text: 1984年、解散状態になりながらもソノシート『PRESSURE』をリリース。


title: 奇形児 (バンド)

text: 1985年、再結成して2回のライブを行い、EP『Hello Good-bye』をリリースして解散。ベースのタツシは、もうひとつの初期ADKバンド、MASTURBATIONに参加。さらに、MASTURBATION解散後、1986年にはギターのヒロシも加わった『TRANSFORMER』を結成し、1987年にbaLcony recordから『MANOEUVRE』をリリースした。


title: 奇形児 (バンド)

text: 1993年、再々結成。元Ghoulのマサミ追悼ライブに参加。


title: 奇形児 (バンド)

text: 1994年1月、ドラムのHIROSHIMAがOKレコードを立ち上げ、ADK作品のCD化リリースを開始するのに伴い、ラスト・ライブを行い正式に解散。このライブ音源を収録したライブ盤『LIVE AT LAST』と、それまでのリリース音源を網羅するオムニバス盤『1982-1994』をリリースした。その後はOKレコードからCDを取り扱い。


title: 奇形児 (バンド)

text: 2008年、YASU、HIROSHI、TATSUSHI、HIROSHIMAのメンバーで3度目の再結成。


title: 奇形児 (バンド)

text: 2010年、TATSUSHI、HIROSHIMAが脱退。ベース担当にツージー、ドラム担当に須藤俊明、更に新パートとなるキーボード担当にプロレタリアート本間を迎え、結成28年目にして初のスタジオ・アルバム『頭を丸めて今スグ出家しろ！念仏唱えて自らを葬れ！』をリリースした。


title: 奇形児 (バンド)

text: 2012年、EP『嫌悪』をリリース。ベース担当のツージーが脱退し、新たにTHE FOOLSの福島誠二が加入した。


title: 奇形児 (バンド)

text: 2014年、セカンドアルバム『脱・人間 紛いモノの狂気は世の中を不快にさせるただの糞』をリリース。更に、初期のライブ音源集『EarlyDays Rough & Tough』と、初期の作品を再レコーディングしたセルフカバー盤『Reborn Or Hell ?』をリリースした。


title: ポートアーサー事件

text: ポートアーサー事件 (The Port Arthur Massacre) とは、1996年4月28日にオーストラリア・タスマニア島の観光地、ポート・アーサーで起こった大量殺人事件である。犯人はで、死者35人、負傷者15人を出した。


title: ポートアーサー事件

text: 1996年4月28日（日曜日）の午後1時半頃に、最初の事件現場となったカフェにマーティン・ブライアントが車に乗って訪れ、当初は外のテーブルに座ってランチを注文して食べていた。食事が終わると店の客に対し「白人ばっかりだ、ジャップは少ないな」と言うと、店内に入り黒いスポーツバッグからAR-15アサルトライフルを取り出して無差別に発砲。わずか90秒の間に20人の死者と12人の重軽傷者を出した。


title: ポートアーサー事件

text: すぐにブライアントはカフェの駐車場に向かって発砲し、観光バスの運転手や乗客を射殺。さらに別のライフルに持ち替え、自分の車を運転しながら通行人を次々に射殺。そして数百メートル離れたガソリンスタンドに到着するや、そこにいたカップルの女性を射殺し、相手の男性を車のトランクに押し込めて再び運転した。コテージに到着したブライアントは男性を車のトランクから引きずり出して車に火をつけた後、男性と共にコテージに立てこもった。


title: ポートアーサー事件

text: 数百人の警察とマスコミ、野次馬がコテージを取り囲んでいたが、コテージのオーナー夫妻やガソリンスタンドから連れ出された男性の情報が掴めず、コードレスホンの電池切れでブライアントからの連絡はすぐに途絶えた。また、建物の周囲が遮蔽物のまったく無い広い芝生だったこと、コテージの主人が銃のコレクターで屋内には多数の武器があること、電波状態が悪くてスナイパーと指揮所の連絡ができなかったことなどの理由で特殊部隊の突入も見送られ、一夜が過ぎた。


title: ポートアーサー事件

text: 事件の翌朝、コテージから出火するや、ブライアントが飛び出してきて、すぐに取り押さえられた。焼け跡から、オーナー夫妻、ガソリンスタンドから連れ出された男性の遺体が発見された。後にオーナー夫妻とブライアントが知り合いで、彼がカフェに向かう途中ですでに夫妻を射殺していたことが判明した。


title: ポートアーサー事件

text: ブライアントは高機能自閉症で知能テストの結果も平均以下であったが、事前に現場を下見していること（銃を入れていたバッグは、その時に施設内の売店で買っていた）、複数のライフルを用意していたことなどで計画的犯行とされ、また精神鑑定で責任能力ありと判断されて、仮釈放なしの35回の終身刑を宣告された（オーストラリアには死刑制度がない）。動機は今もはっきりわかっていない。


title: ポートアーサー事件

text: マーティン・ブライアントは2002年2月未明に、刑務所内で自殺を試みるも未遂に終わり、現在も服役中である。


title: ポートアーサー事件

text: M16として米軍等でも制式採用されているものからフルオート機能を削除しただけのアサルトライフルAR-15を、ブライアントが何らの事前審査もなく購入していたことが報じられると、銃規制を求める声が高まり、この事件が起こってわずか12日後にミリタリータイプのセミオートライフルの輸入と販売の禁止が決定した。その後、オーストラリアでは国全体の銃規制を導入した（それまでは州まかせであった。タスマニアはオーストラリアの中で最も緩かった）。このため、この種の大事件の例に漏れず陰謀論がささやかれ、銃規制推進派による自作自演でブライアントは無実であり、政府のエージェントが実行犯だと主張する本が出版されている。


title: 演奏者

text: 演奏者（えんそうしゃ）は、楽器などの演奏を通じて音楽表現を行う者。単に奏者とも。芸術作品である楽曲を創造する作曲者およびそれを享受する聴衆（享受者）に対して、目に見えにくい芸術作品としての楽曲の再生（再生芸術）を行い、作曲者と聴衆の間を媒介する役目を担うのが演奏者である。


title: 演奏者

text: 音楽の歴史において、作曲者と演奏者と聴衆（享受者）の区別は長い間必ずしも明確ではなかった。これが明確に分離していくのは、19世紀に入ってからである。市民文化の成立に伴って幅広い階層の人々が音楽を楽しむことが出来るようになり、作曲や演奏の技能は持たないものの、音楽の享受を望む聴衆が出現した。これに伴って、多くの人々に楽曲が持つ芸術性を伝えると同時にそれを生み出す演奏技巧を誇示することを専門とする人々も現れ、作曲者と演奏者の分離が図られた。


title: 演奏者

text: 演奏者は目に見えない楽曲を出来るだけ客観的な図式の形で表現した楽譜を元にしてその作品の持つ芸術性を正当に再現することが求められる。そのためには、楽譜を音として実現する技能（楽器を扱う能力に留まらず、表現の統制能力や音楽性も必要とされる）とその作品の精神性・芸術性を理解して表現する能力が求められる。ただし、作曲者による創作の追体験が不可能である以上、演奏者自身が楽譜から作曲者の意図を読み解く必要性があり、それによって複数の作品に対する「解釈」が生み出される可能性が存在するし、演奏家自身が持つ個性によって実際に演奏される楽曲に微妙な変化が加えられる場合もある。


title: 演奏者

text: 楽器の即興演奏が一般的でモーツァルトやベートーヴェンに代表されるように作曲者が演奏を兼ねることが珍しくなかった18世紀までと違い、19世紀になると演奏を専門とするものが現れ、中期から後にかけては先人の曲を優れた演奏技巧で再現する「大演奏家」が出現するようになった。ピアノにおけるフランツ・リスト（彼は作曲者としても名声があるが）はその代表的な人物であった。だが、演奏技術への過度の評価は、19世紀の末になると大演奏家による主観的な解釈による楽曲自体の改変すら許容されるようになった。20世紀に入るとこうした演奏者の振舞いに対する批判から、即物主義の客観的演奏様式が生み出されるようになり、作品への忠実さが重んじられるようになる。今日において作品に対して忠実的かつ客観的な演奏態度が主流派となる一方で、前衛音楽の世界では作曲者が演奏者による自由な演奏態度を許容して作品に新たな芸術的可能性を付与させようとする動きが見られ、更に録音技術の発達によって演奏会に直接赴かなくても、場合によっては聴衆の誕生前に死去して直接聴くことが不可能となった演奏家の演奏を間接的な手段で聴くことが可能となるなど、演奏を巡る多様化が進んでいる。


title: 梁錦松

text: 梁錦松（アントニー・リョン、Antony, LEUNG Kam Chung、1952年-）は、香港の元財政司司長。董建華行政長官の側近の一人。長らく、銀行の役職員であったが、第1期董政権で行政会議に任命され、中文教育の推進や334学制への移行を主導した。2001年からは財政司司長に任命された。しかし2003年、自動車登録税の値上げを自ら発表する前に、レクサスブランドの高級車を購入した事（「レクサスゲート事件」）を蘋果日報に暴露され、最終的に辞任に追込まれた。廉政公署が同事件の捜査に乗り出したものの、結局不起訴処分となった。


title: 梁錦松

text: 父の董浩雲が主催した「海上学府」に参加したのが、董建華の関係の始まりと言われている。香港大学在学中は、学生運動や日本の尖閣諸島領有反対運動などに参加し、中国共産党や毛沢東に傾倒する「国粋派」の一人とされた。また2002年10月に、かつての中国オリンピック代表となった飛込み選手の伏明霞と結婚し、3児をもうけている。


title: 小林孝司

text: 小林 孝司（こばやし たかし、1974年5月3日 - ）は、NHKのアナウンサー。


title: 小林孝司

text: 埼玉県久喜市出身。埼玉県立浦和高等学校を経て早稲田大学第一文学部卒業後、1998年入局。


title: 宮城県の二級水系一覧

text: 宮城県の二級水系一覧では、宮城県を流れる水系のうち、宮城県が管理する二級水系を記述する。1998年3月現在、30水系、70河川ある。


title: 宮城県の二級水系一覧

text: "リストの順序は、岩手県境から福島県境まで北から南に、河口の位置を基準にして並んでいる。地形順の参考として一級水系（国土交通省管轄）も記載している。括弧内の水系名が一級水系。"


title: 小杉雅之進

text: 小杉 雅之進（こすぎ まさのしん、天保14年10月1日（1843年11月22日） - 明治42年（1909年）8月21日）は、江戸幕末～明治期の武士・幕臣・逓信官僚。正六位勲六等。諱は直道。号は竹筠。維新後、雅三と改名。


title: 小杉雅之進

text: 安政4年(1857年)、長崎海軍伝習所三期生に選ばれ、機関学を学ぶ。その後、軍艦操練所教授方手伝となり、万延元年（1860年）、咸臨丸の太平洋横断時には蒸気方の見習士官を務めた。慶応3年（1867年）、軍艦蒸気役一等となり、開陽丸機関長を務めた。戊辰戦争では榎本武揚に従い、箱館政権では江差奉行並となった。


title: 小杉雅之進

text: 赦免後、明治7年、内務省駅逓寮十等出仕、以後、明治14年、農商務省商務局二等属、管船局准奏任御用掛（同僚に小笠原賢蔵、矢田堀鴻ら幕府海軍関係者）、明治18年、逓信省管船局御用掛准奏任（同僚に矢田堀鴻、森本弘策）、司検官、船舶課長、大阪船舶司検所長を歴任、海事行政を担当した。退官後、大阪商船の監督部長となった。


title: ジークムント・フロイト

text: ジークムント・フロイト（、1856年5月6日1939年9月23日）は、オーストリアの精神医学者、精神分析学者、精神科医。オーストリアのモラヴィア辺境伯領のユダヤ人の家庭に生まれた。神経病理学者を経て精神科医となり、神経症研究、心的外傷論研究（PTSD研究）、自由連想法、無意識研究を行い、さらに精神力動論を展開した。精神分析学の創始者として知られる。


title: ジークムント・フロイト

text: 現代思想、特に大陸哲学、フランス現代思想の哲学者（ジャック・ラカン、ジャック・デリダ、フェリックス・ガタリなど多数）に大きな影響を与えた。人間が意識していないいわゆる「無意識」を初めて扱ったフロイトの精神分析は、「無意識の哲学」として非常に重要なものであり、精神分析を広く援用する大陸現代思想に大きな影響を及ぼした。


title: ジークムント・フロイト

text: 1856年、オーストリア帝国・モラヴィア辺境伯国のフライベルク（、現チェコ・）でアシュケナッジー・ユダヤ人（ヨーロッパに住むユダヤ人）である毛織物商人ヤーコプ・フロイト（）（45歳）の息子として生まれる。


title: ジークムント・フロイト

text: 母親はブロディ出身のアシュケナッジーであるアマーリア・ナータンゾーン（1835年1930年）で、ユダヤ法学者レブ・ナータン・ハレーヴィの子孫と伝えられている。同母妹にアンナ、ローザ、ミッチー、アドルフィーネ、パウラがおり、同母弟にアレクサンダーがいる。このほか、父の前妻にも2人の子がいる。モラヴィアの伝説の王とユダヤの賢人王ソロモンにちなんで命名された。そのため、生まれた時の名はジギスムント・シュローモ・フロイト (、) だが、21歳の時にと改めた。


title: ジークムント・フロイト

text: 家族は1859年、フロイト自身が3歳のときにウィーンへ転居。1866年（10歳）にシュペルル・ギムナジウムに入学した。


title: ジークムント・フロイト

text: 1873年（17歳）ウィーン大学に入学、2年間物理などを学び、医学部のエルンスト・ブリュッケの生理学研究所に入りカエルやヤツメウナギなど両生類・魚類の脊髄神経細胞を研究し、その論文は、ウィーン科学協会でブリュッケ教授が発表した。


title: ジークムント・フロイト

text: またフロイトは、脳性麻痺や失語症を臨床研究し論文でも業績を残している。これらは彼がすでに、脳の構造と人間の行動、さらには心的活動に深い関心を抱いていたことを物語る。やがて彼は、脳の神経活動としての心理活動を解明するという壮大な目的を抱いたが、当時の脳科学の水準と照らし合わせると目的へは程遠いという現実にも気づいていた。


title: ジークムント・フロイト

text: しかしながら、フロイトは終生、脳と心の働きの連関を「科学的に」解き明かすことを研究の主旨とし、目標とした。


title: ジークムント・フロイト

text: 1881年（25歳）ウィーン大学卒業。1882年（26歳）、後の妻マルタ・ベルナイスと出逢う。彼は知的好奇心が旺盛であり、古典やイギリス哲学を愛し、シェークスピアを愛読した。


title: ジークムント・フロイト

text: 難しいことを平易に書きこなす美文家であり、また非常に筆まめで、友人や婚約者、後には弟子たちとも、親しく手紙を交わした。


title: ジークムント・フロイト

text: 1884年から2年間をフロイトはコカイン研究に情熱を傾けていた。その結果、目・鼻などの粘膜に対する局所麻酔剤としての使用を着想し、友人の眼科医らとともに眼科領域でコカインを使用した手術に成功した。その後、コカインを臨床研究に使用し始める。しかし1886年になると世界各地からコカインの常習性と中毒性が報告され、危険物質との認識が広まった。そのため、不当治療の唱導者として医学界からは追放されなかったものの、不審の目で見られるようになってしまった。


title: ジークムント・フロイト

text: そのようなことがあっても、1887年（31歳）から1904年（48歳）の17年間にわたって、親友である耳鼻科医と交わされた文通は、そっくりそのままフロイトにとって自己の構造や精神分析学の基礎を見い出していったプロセスであり、ちょうど後世に精神分析を志す者たちが精神分析医になるために行う訓練分析にあたる自己省察を、フリースを相手に突き詰めていったものとして評価できる。


title: ジークムント・フロイト

text: 1885年（29歳）、選考を経て留学奨学金が与えられたためパリへと行き、ヒステリーの研究で有名だった神経学者ジャン＝マルタン・シャルコーのもとで催眠によるヒステリー症状の治療法を学んだ。神経症は器質的疾患ではなく機能的疾患であるとシャルコーは説き、フロイトはウィーン医学会での古い認識を乗り越えることとなった。このころの彼の治療観は、のちの精神分析による根治よりも、むしろ一時的に症状を取り除くことに向かっていた。この治療観が、のちの除反応（）という方法論や、催眠暗示の方法から人間の意識にはまだ知られていない強力な作用、無意識があるのではという発想につながっていく。


title: ジークムント・フロイト

text: 余談だがフロイトはこの留学中にフランス語の会話ができなかった。ドイツ語訛りもあって喫茶店でパンを頼むことすら叶わず、やっと注文できたのはコーヒーとクロワッサンだけだった。この頃のマルタへの手紙には休講日にルーブルやヴェルサイユへ行き、せっせと観光を楽しんだことを地図入りでしたためていた。ちなみにマルタへのパリ土産は一番感動したノートルダム聖堂の写真を選んだ。


title: ジークムント・フロイト

text: パリから帰国して1886年に「男性のヒステリーについて」という論文を医師会で発表したのだが、大きな反発を受けた。当時のウィーンでは新しい動向として自由主義、科学的合理主義が現れ始めていたのだが、古くからの伝統と因習が根強く残っていた。そのため女性の病気とされていたヒステリーが、男性にも起こりうるという事実を容認できなかったのである。この論文には解剖学教授マイネルトも真向から反対し、厳格な自然科学の訓練を施したのに、シャルコーはフロイトを誘惑して逸脱させた、と怒りを顕にした。これに対してフロイトは、権威への尊敬よりも事実に対する敬意が優先されなくてはならない、と反論した。


title: ジークムント・フロイト

text: 1886年（30歳）、ウィーンへ帰り、シャルコーから学んだ催眠によるヒステリーの治療法を一般開業医として実践に移した。治療経験を重ねるうちに、治療技法にさまざまな改良を加え、最終的にたどりついたのが自由連想法であった。これを毎日施すことによって患者はすべてを思い出すことができるとフロイトは考え、この治療法を精神分析（）と名づけた。


title: ジークムント・フロイト

text: 1889年、フロイトは催眠カタルシスか催眠暗示療法どちらをとるか迷っていたため、催眠暗示で名高いフランスのナンシーに数週間滞在した。ここで彼は老齢の医者が貧富にかかわらず治療しているのを見て感動し、病院で高名な医者による実験を目の前にして、人間の意識に秘められている力強い心的な機構の可能性について強い印象を受けた。この滞在で治療者としての手本と、個々に合わせた治療という技法、催眠暗示の長所短所について意見を聞いた。


title: ジークムント・フロイト

text: 帰国した彼は、以前から交流のあった催眠カタルシスの先輩ヨーゼフ・ブロイアーと共同研究を始めた。同時に3年ほどそれを治療にも用いて、臨床での結果を研究材料に使った。しかしほどなく問題が出始める。すべての患者が催眠状態になるわけではなく、催眠に入らない、また入っても必要な深さまで入らなかった患者がいたのである。他にも大人の時期だけの回想だけではなく、幼児期までの長い回想を辿る必要を感じた。その中で、回想の連鎖の行きつく先が必ずと言ってもいいほど幼児期の性的体験に辿りついていたため、カタルシス療法から自由連想法を発想する。その後に性的病因説と抑圧理論の提起という、精神分析の基礎理論ができあがることとなった。


title: ジークムント・フロイト

text:
1895年（39歳）、フロイトは、ヒステリーの原因は幼少期に受けた性的虐待の結果であるという病因論ならびに精神病理を発表した。今日で言う心的外傷やPTSDの概念に通じるものである。
これに基づいて彼は、ヒステリー患者が無意識に封印した内容を、身体症状として表出するのではなく、回想し言語化して表出することができれば、症状は消失する（除反応、）という治療法にたどりついた。これは当時隆盛になりつつあった物理学の「エネルギー保存の法則」をも参考にしている。この治療法はお話し療法と呼ばれた。今日の精神医学におけるナラティブセラピーの原型と考えることもできる。


title: ジークムント・フロイト

text: 自然科学者として、彼の目指す精神分析はあくまでも「科学」であった。彼の理論の背景には、ヘルムホルツに代表される機械論的な生理学、唯物論的な科学観があった。脳神経の働きと心の動きがすべて解明されれば、人間の無意識の存在はおろか、その働きについてもすべて実証的に説明できると彼は信じていた。しかし、彼は脳神経に考察を限っていたわけでもなかった。当時の脳細胞の研究は一段落ついており、かわって心理学や、当時の流行病であり謎でもあったヒステリーの解明が新たな挑戦課題となっていた。彼はその挑戦とともに、ヒステリーの解明の鍵であった「性」という領域に、乗り出していったのだった。彼はギムナジウム時代に受けた啓蒙的な教育からして、終生無神論者であり、宗教もしくは宗教的なものに対して峻厳な拒否を示しつづけ、そのため後年にアドラー、ユングをはじめ多くの仲間や弟子たちと袂を分かつことにもなった。


title: ジークムント・フロイト

text: 1896年に父ヤーコプが82歳で生涯を終えた。この出来事に強い衝撃を受け、以前からの不安症が悪化して友人ヴィルヘルム・フリースへの依存を高めた。フリースが分析者となり、1年間の幼児体験を回想する自己分析と夢分析から、自己の無意識内に母に対する性愛と父に対する敵意と罪悪感を見出した。この体験について『喪とメランコリー』や『「狼男」の分析』などに表し、のちに『トーテムとタブー』や『幻想の未来』に代表される、精神分析理論の核であるエディプス・コンプレックスへと昇華することとなる。自己・夢分析を始めて1年ほど経った1897年の4月頃、自身の見た夢の分析を通し、フリースへの怒りと敵意を自覚し始める。父親の死について自己の中であらかた整理がつき、フリースに頼る必要が無くなってきたのである。次第にフリースの説くバイオリズムという占星術風の理論、神経症の発症・消失は生命周期によって左右する、というものが荒唐無稽に見え始め、厳しい批判が向くこととなる。1900年の夏にお互いに批判、非難し合い、1902年の晩夏には完全に決別した。


title: ジークムント・フロイト

text: やがて彼の関心は心的外傷から無意識そのものへと移り、精神分析は無意識に関する科学として方向付けられた。そして父親への依存を振り切ったフロイトは、自我・エス・超自我からなる構造論と神経症論を確立させた。


title: ジークムント・フロイト

text: 自身がユダヤ人であったためか、弟子もそのほとんどがユダヤ人であった。また当時、ユダヤ人は大学で教職を持ち、研究者となることが困難であったので、フロイトも市井の開業医として生計を立てつつ研究に勤しんだ。彼は臨床経験と自己分析を通じて洞察を深めていった。『夢判断』を含む多くの著作はこの期間に書かれていった。フロイトは日中の大部分を患者の治療と思索にあて、決まった時間に家族で食事をとり、夜は論文の編纂にいそしんだ。夏休みは家族とともに旅行を楽しんだという。


title: ジークムント・フロイト

text: 1890年代後半から1910年近くまでフロイトは孤独に苦しんでいた。1900年に出版された『夢判断』は600部印刷されたのだが、完売には8年ほどかかり、1905年の『性に関する三つの論文』は各方面から悪評を浴びせられるなど、ウィーンでの理解者は皆無に等しかった。このような孤立の中で支えとなったのは、身近に集まった弟子や、フェレンツィ、ユング、ビンスワンガー、その他ロンドンやアメリカなどの国際的な支持であった。その後ウィーンでもカハーネやライトレルが興味を示し始め、シュテーケルとアドラーを招待した1902年の秋に「心理学水曜会」という集会が開かれるようになる。しだいに国内外から参加者が増えて、1908年には「ウィーン精神分析協会」と名乗るようになった。1907年からこの集会にスイスから参加していたカール・グスタフ・ユングに特別の期待をかけ、ユングも初めはフロイトを深く敬愛した。


title: ジークムント・フロイト

text: 1908年にスタンリー・ホールの招待を受け、翌1909年にユング、フェレンツィと共にクラーク大学創立20周年式典に出席、講演後に大学長から博士号を授与された。滞在中に米国の心理学者ウィリアム・ジェームズと出会う。2人が道を歩いていた時にジェームズは狭心症発作を起こした。彼は鞄をフロイトに預け、後で追いつくから先に行っていてくれと言った。この彼の態度にフロイトは感銘を受け、自分に死が近づいて来ても彼のように恐れず毅然とした態度をとりたいと願った。ハーバード大学に行った際にはJ.パットナムという終生の友を得た。その後ウィーンから来た3人は観光でナイアガラの滝を見物、9月21日にニューヨークを発ち、10月2日に帰国した。


title: ジークムント・フロイト

text: しかしながらフロイトのアメリカに対する偏見は変わることは無かった。帰国してから数年間、自分の体調不良はアメリカに行ったせいだ、筆跡まで悪くなったと語っていた。この偏見の理由は、アメリカ的な自由気ままの雰囲気がヨーロッパの学問の尊厳を侵すように感じられたこと、英語が不自由であったことが主な原因であった。他にも食事が合わなかったことや虫垂炎の再発と頻尿に悩まされていたのもあったが、フロイトを尊敬する国になり、後に多数の弟子たちの安住の地となった。


title: ジークムント・フロイト

text: 1908年にもなると精神分析運動に対しての反発は頂点に達しつつあった。国内外において精神分析を支持する者は学会での討論を禁じられ、さらには職を失う者も出てきた。フロイト自身はごく控え目にして耐えるという態度に終始したが、不満は溜まっていた。しかし外側からの反発以上に苦しめたのは内側からの離反であった。1910年「国際精神分析学会」創立時、フロイトはユングを初代会長に就任させ、個人的にもしばらく蜜月状態ともいうべき時期が続いたが、無意識の範囲など学問的な見解の違いから両者はしだいに距離を置くようになる。1913年のミュンヘンにおける第4回の国際精神分析大会で以前からの不和が決定的となり決裂してしまう。翌1914年にユングは国際精神分析学会を脱退した。


title: ジークムント・フロイト

text: ユング以外にも1911年にアドラー、翌1912年にはシュテーケルという当初の「心理学水曜会」からの協力者が離れていってしまった。フロイトは『症例シュレーバー』でアドラーに、『精神分析運動の歴史について』でユングに反論と攻撃を加えた。


title: ジークムント・フロイト

text: 1918年に第1次世界大戦は終結したのだが、数年の間ウィーンの市民は困窮に苦しんでいた。薄いスープのみの食事に加えて、冬は暖房が使えないなど酷な生活にあえいでいた。フロイトは寒さと飢えにもかかわらず患者の治療と草稿を書き、手紙を返信し続けていた。インフレのために老後の蓄えは使い果たされてしまったのだが、E.ジョーンズがイギリスから患者を回し、彼のもとに集まった若い研究者たちの支援によって困窮を支えられていた。


title: ジークムント・フロイト

text: フロイトは第一次世界大戦後、戦争神経症の患者を多数診察することになった。その折、1920年に親しくしていた弟子フォン・フロイントが亡くなり、その数日後にも娘ゾフィーが亡くなった。大戦に続くこの不幸が「死の欲動（デストルドー）」の着想として重くのしかかり、患者の精神分析の結果と合わせて同年に『快感原則の彼岸』として形を成した。1921年になると動悸や頻脈に苦しむようになり、暗い死の思いにとらわれるようになった。その中で、またしても身内がこの世を去ってしまう。1922年に姪がベロナールを服用して死亡し、翌1923年6月には娘ゾフィーの息子である孫ハイネルレが粟粒結核で5歳に満たぬまま死んだ。


title: ジークムント・フロイト

text: フロイトは同年2月に喫煙が原因とみられる白板症（ロイコプラキア）を発症しており、後に33回も行う手術の1回目を受けた。孫ハイネルレも扁桃腺の手術を受けており、両者は術後に初めて会ったのだが、この時ハイネルレは「僕はもうパンの皮がたべられるようになったけど、おじいちゃんはいかが？」と聞いた。すでに粟粒結核に罹っていた。孫の死後、この時にだけしか知られていない涙を流し、友人たちには、自分の中の何かをこれを限りに殺してしまった、自分の人生を楽しむことができない、と語った。


title: ジークムント・フロイト

text: 1923年に長年フロイトを支えていたオットー・ランクが離反した。大戦後からランクは躁うつ的な精神不調に陥り、仕事も独善的なやり方をするようになったため、たびたび協会メンバーと衝突を繰り返していた。理論的にも『出産のトラウマ』の刊行で完全に決別してしまった。


title: ジークムント・フロイト

text: 大戦後からの精神的、肉体的苦痛にみちた日々を過ごす中で、1923年に精神分析における体系的な論文、『自我とエス』を発表した。心の構造と、自我・エス・超自我の力動的関連などを解明し、自我を主体にして人格全体を考察する自我心理学の基礎を築いた。


title: ジークムント・フロイト

text: 悲劇に苛まれるフロイトの慰めが、娘アンナが心理学の道に進んだ事とシュニッツラー、シュテファン・ツヴァイク、アルノルト・ツヴァイクら友人達との交流であった。そして1923年から作家ロマン・ロランとの文通が始まった。外国人に支えられるフロイトを見たウィーン市民は遅まきながら彼を認めるようになり、1924年に市議会で名誉市民に相当する市民権を与えることが決定された。1926年になると、彼にとってさらに喜ばしい出来事が続く。70歳の誕生日を祝って国内外から祝電や手紙が送られ、中でもヘブライ大学と物理学者アインシュタインから送られたものがフロイトを喜ばせた。アインシュタインとは、人には他者を攻撃しなければならない理由があるのではないか、という質問について文通で議論を交わした。弟子たちからは3万マルクが送られ、そのうち5分の4を国際精神分析出版所に、残りを精神分析診療所に寄付した。そして当日の演説では精神分析運動から退くことを表明するとともに、「われわれは外見上の成功にあざむかれて、自分を見失ってはならぬ」という趣旨の演説をした。同年に不安自我の防衛機能に関する包括的研究の『制止、症状、不安』を発表し、その後は理論の構築を小休止して精神分析の応用研究を始める。1927年に『幻想の未来』で宗教を取り上げ、1929年に『ドストエフスキーと父親殺し』ではドストエフスキーの精神分析的理解を示し、高く評価された。


title: ジークムント・フロイト

text: 1930年9月、母アマーリアが95歳で生涯を閉じた。父ヤーコプの時とは違う自分の反応について、「それは自由、解放の感情であって、その理由は、彼女が生きているかぎり、私は死ぬことを許されなかったが、今は私も死んでいいのです。どういうわけか、人生の価値が心の奥深い層で著しく変化してしまいました」と、意味深長に述べた。同年に早期の母子関係に関するメラニー・クラインの研究に言及し、ロマン・ロランが『幻想の未来』発表後に手紙で指摘した「大洋感情」をめぐった論文『文化への不満』を発表した。


title: ジークムント・フロイト

text: 1931年になるとウィーン医師協会がフロイトを名誉会員に指名し、故郷フライベルクの市議会が生家に銅版の銘をはりつけて、その名誉を記念した。また同年に開催された第六回国際精神療法医学大会では、議長クレッチマーが75回の誕生日に敬愛の情のあふれる演説を行った。翌年には作家トーマス・マンが訪れて、互いに親しい間がらとなった。しかし1933年に、喜びと引き換えるように25年間もの付き合いがあったフェレンツィ・シャーンドルが死亡する。「フェレンツィとともに古い時代は去ってゆく。そして私が死ねば、新しいものがはじまるだろう。今は、運命、諦め、それだけしかない」と、精神的喪失の大きさを語った。


title: ジークムント・フロイト

text: 1932年に入ると、ナチスによるユダヤ人迫害は激しくなる。翌1933年は事態は一段と危機的になったため、フロイトの友人達は国外に亡命していった。出版していた本は禁書に指定されて焼き捨てられたのだが、これに対して当人は、「なんという進歩でしょう。中世ならば、彼らは私を焼いたことでしょうに」と、微笑んでいた。ユダヤ人である弟子たちも亡命し始め、弟子がヨーロッパにはアーネスト・ジョーンズ1人となった。ドイツでは精神分析が一掃され、ナチス支配下の精神療法学会の会員は『我が闘争』の研究を要求されたため、これに反発したクレッチマーが辞職。後任の会長はユングとなり、精神分析の用語（エディプス・コンプレックスなど）さえも規制された。1936年、迫害と癌の進行が激しさを増すなかで、ジュール・ロマン、H・G・ウェルズ、ヴァージニア・ウルフら総勢191名の作家、芸術家からの署名を集めた挨拶状が80歳の誕生日にトーマス・マンによって送られ、9月には4人の子供たちから金婚式のお祝いを受けた。


title: ジークムント・フロイト

text: 1938年3月11日、アドルフ・ヒトラー率いるナチス・ドイツがオーストリアに侵攻した。フロイト宅にもゲシュタポが2度にわたって侵入し、娘アンナが拉致された。夜には無事に帰ってきたものの、拷問されて強制収容所に送られるのでは、と不安になり、1日中立て続けに葉巻を吸ってはうろうろと部屋を歩き回った。ユダヤ人を学会から追放した時、ユングは自身が会長を務める『国際心理療法医学会』の会員としてドイツ国内のユダヤ人医師を受入れ身分を保証すること、学会の機関紙にユダヤ人の論文を自由に掲載することの2点を決定し、フロイトに打診した。だが、フロイトは「敵の恩義に与ることは出来ない」と言って援助を拒否し、この為ユダヤ人の医師たちは仕事を失い、強制収容所のガス室に送られた。ロンドンへの亡命を説得するためにジョーンズが危険を冒してウィーンに入るも、故郷を去ることは兵士が持ち場を逃げ出す事と同じだ、としてなかなか同意しなかった。最後はジョーンズの熱意に動かされ、愛するウィーンを去る決心をした。出国手続きで3ヶ月かかったのだが、その間にブロイアーの長男の妻の助けに応じて、アメリカ大使ブリットに働きかけて亡命を助けるなど、ここに彼の温かい人柄の一端を忍ばせている。それでも残して来ざるをえなかった4人の妹たちは数年後に収容所で焼き殺されてしまった。


title: ジークムント・フロイト

text: 6月4日にウィーンを発ち、パリを経由して6月6日にロンドンに到着すると熱狂的な歓迎を受けた。フロイトは亡命先の家に落ち着くと、ハイル・ヒトラーと叫びたいくらいだ、と冗談を言えるほどに回復した。やがてウェルズやマリノフスキー、サルバドール・ダリらが次々に訪問した。フロイトは亡命先でも毎日4人の患者の分析治療をし、ユダヤ人はなぜ迫害されるかを改めて問い直した『モーセと一神教』を発表した。その他にも未完に終わった『精神分析概説』や『防衛過程における自我分裂』を執筆するなど、学問活動を続けた。この頃には癌の進行により、手術不能の状態となった。癌性潰瘍によって眼窩と頬が瘦せ細り、手術による傷口からは異臭が漂っていた。それにも関わらず鎮痛剤の使用を嫌い、シュテファン・ツヴァイクが使用を勧めるも、はっきりと考えられないのなら苦痛の中で考えた方がましだ、と彼に訴えた。8月に入ると食事も困難となり、9月には敗血症を合併して意識も不明瞭となった。


title: ジークムント・フロイト

text: 1939年9月21日、末期ガンに冒されたフロイトは10年来の主治医を呼び、「シュール君、はじめて君に診てもらった時の話をおぼえているだろうね。いよいよもう駄目と決まった時には、君は手をかしてくれると約束してくれたね。いまではもう苦痛だけで、なんの光明もない」と言い、翌朝に過量のモルヒネが投与されて、23日夜にロンドンで83歳4か月の生涯を終えた。遺体は火葬された後、骨はマリー・ボナパルトから送られたギリシャの壺に収められ、現在グリーン・ガーデン墓地に妻マルタと共に眠っている。最後の日々を過ごした家は現在フロイト博物館になっている。


title: ジークムント・フロイト

text: 英語圏に移った者が多く、その場合は英語読みで「フロイド」と表記される。フロイトは、マルクス、ニーチェとならんで20世紀の文化と思想に大きな影響を与えた人物の一人である。しかし、彼の理論に対しては生前から批判も絶えず、彼の業績をどの程度評価するかは未だに議論の対象になっている。当時の常識とは180度異なる見解をとった意味で、コペルニクス、ダーウィンとも並び称される。また、シュールレアリズム運動を率いた作家たちはその美術運動の理論的基礎をフロイトに求めるなど精神分析の登場は20世紀文化史における一大事件といってもよいだろう。


title: ジークムント・フロイト

text: 正常か異常かを問わず人間の心理は共通同一の原理で動いており、人の行動には無意識的な要素が作用していると考えることは、自身の合理性を疑わない19世紀の知識人を驚かせた。フロイトは、催眠状態での暗示によって、被験者が実験者の促した行動をとり、かつなぜその行動をとるのかしばらくわからずにいた事実から、「無意識」の行動における影響について着想を得たのだった。


title: ジークムント・フロイト

text: フロイトは当時得体の知れない流行となっていたヒステリーの治療にあたり、患者が「おしゃべり」をすることで症状の軽減が見られることに着目し、こうして「自由連想法」が生まれた。


title: ジークムント・フロイト

text: フロイトの「力動論」や「リビドー」の概念はエネルギー保存の法則を元にしているとも言われる。患者の症状は無意識に抑圧された内容の形を変えた表れである、ととらえ、ヒステリー患者たちが身体的な症状部位に関する言葉、関連した(自由連想的)エピソード記憶を想起するに至ってから症状から回復することも確かめられた。リビドー（性的エネルギー）の理論には経済的な思考とヴィクトリア時代の道徳が存在している。1人の個人が消費できるエネルギーの量は限定されており、それ以上の消費を行なうと病気や神経衰弱を招く、という観念のもと理論が構築されていたのである。ここから「リビドー保存」の仮説を導き出し、そこから『文化への不満』に著されるように、直接快感をもたらす本能的性行動を放棄し、強制的に文明の目的を追求せざるをえなくなっている文明人は不幸である、という意味を引き出したのである。


title: ジークムント・フロイト

text: また、戦争帰還兵達との臨床経験や娘の一人の死を通じ、すなわちデストルドー（死の欲動）あるいはタナトス（死の本能）についても考えるようになった。（参照：生の本能・死の本能）


title: ジークムント・フロイト

text: フロイトがこだわった点、彼の精神分析理論の科学性については疑問がある。たとえばカール・ポパーは実験やデータなどの反例による理論修復の機会を拒否する精神分析論の独善的な姿勢を批判している。フロイトの精神分析は、「無意識の仮説」によって解明されるべき問題行為が、推理的方法を用いる、一人の“客観的証人（分析者）”にとってのみ意味を持ち、“本人”にとって意味を持たないという、正義と才能の確実な保証の無い分析者による独断が行われる危険性を産み出した。


title: ジークムント・フロイト

text: しかし、フロイト自身がこの精神の病理という分野に大きなスポットライトを当てた業績は誰にも否定できないだろう。フロイトの時代の医学では精神病理の治療はほとんど進んでおらず、脳内のメカニズムを解明する可能性はほとんど存在しなかった。エリック・カンデルは、フロイトは元々は神経学者であり精神分析学は記憶に焦点を当てた学問である以上、将来的には記憶の神経学的解明によって精神分析学と神経学を結び付けることが可能になるであろうと指摘した。


title: ジークムント・フロイト

text: しかし、現代の精神医学においては、フロイトの理論自体が高く評価されているとはいえない。その理由としては、嗜好性の強い独特の性的一元論に代表される、およそ通常の現代人の感覚にそぐわない違和感のある内容という事があげられる。性的一元論は、そもそも彼自身の心の病理からくるとする意見もあるが、当時のヴィクトリア朝時代の抑圧性の非常に強い時代にあっては、まさに紳士を自認する人間たちが性的な領域を否認することに、フロイトは欺瞞を感じたのだった。元々フロイトの診ていた患者は上流階級の女性が多く、性にまつわる情報を遮断された環境で育っていたという事情が指摘される。性理論の形成に関しては、当時の抑圧の強い時代において、フロイトがその観点の強調に革命的意味を持たせていたことを念頭に置く必要がある。また、例えば心的外傷（トラウマ）といった考えは、現代においても通用する。


title: ジークムント・フロイト

text: だが、性理論への偏向自体は、フロイト自身の政治的な立場から自身の主張を一つのものの見方に限ってしまうことになり、科学者としての彼の姿勢に非難があがる結果にもつながった。さらに、それ以後の精神分析や心理学の発展により、フロイトの主張とは異なる新たな見解や方法が生み出されてきた歴史的経緯もあるだろう。訳者により、邦題が異なる場合がある。（ ）内はドイツ語の原題。なお、英語訳のリストについてはを参照。2006年秋より、岩波書店で『フロイト全集』（全23巻）が刊行中（2012年現在22巻分）である。


title: カラベリ

text:
カラベリ（Caravelli、本名はクロード・ヴァゾーリ（Claude Vasori）、1930年9月12日 - ）は、フランス・パリ生まれの指揮者。ポール・モーリア、レイモン・ルフェーヴル（2人とも故人）らと肩を並べるほどの日本でも人気を誇るイージーリスニング全盛期（特に1970～80年代）のアーティスト。1977年に「カラベリときらめくストリングス」から「カラベリ・グランド・オーケストラ」へ改称している。
など


title: 山口高実

text: 山口 高実（やまぐち たかざね、生年未詳 - 永徳3年（1383年））は室町時代の武蔵国の国人。山口高清の父。山口城城主。三河守。


title: 山口高実

text: 慶安元年（1368年）、武蔵平一揆で息子山口高清が自刃すると、永徳3年（1383年）、南朝の協力の下再び関東公方足利氏満・上杉憲顕と戦うが敗れ、討死した。


title: 橋本禎之

text: 橋本 禎之（はしもと ただゆき、1979年11月14日 - ）は、日本の俳優。


title: 橋本禎之

text: 埼玉県出身。ヴァンセット・プロモーション所属。身長178cm。B:97、W:74、H:92、S27.5cm。特技はハンドボール、スキー、ドラゴンボート、ピアノ。


title: 橋本禎之

text: 2018年7月1日に声優の氷上恭子と入籍した。


title: 藤澤義貴

text: 藤澤 義貴（ふじさわ よしたか、1982年8月3日 - ）は、NHK和歌山放送局のアナウンサー。


title: 藤澤義貴

text: 私立筑陽学園高等学校を経て九州大学法学部卒業後、2005年入局。


title: 倉吉パークスクエア

text: 倉吉パークスクエア（くらよしパークスクエア）は、鳥取県倉吉市駄経寺町にある複合文化施設である。設計はシーザー・ペリ+大建設計が手掛けた。


title: 倉吉パークスクエア

text: 興和紡績倉吉工場跡地に整備された新しいまちづくりの拠点で、グランドオープンは2001年4月21日であった。現代的な建築物群はアトリウムとふれあい広場を囲むように配されており、第二期計画では歴史公園と森林浴公園が整備される予定である。


title: あっぱ

text:
あっぱは、日本のピアノ・ロックバンド。
伊澤一葉こと伊澤啓太郎（ex.東京事変、the HIATUS）率いるあっぱは、ピアノ&ボーカルの伊澤、ベースの堀田（hoppi）秀顕、ドラムのサトウカズトから成るスリーピースバンド。


title: あっぱ

text: もともとは伊澤がピアノ＆ボーカルを担当する個人ユニット「桜カッパяイズボルト」の活動を前身として始まった。伊澤が自分の作った舞台音楽を実際に舞台のシーンにあわせて生演奏する際に、大学からの知り合いだった堀田と佐藤と一緒に演奏したのをきっかけに、2人を加えたバンド編成で活動を続けるようになる。


title: あっぱ

text: バンド名の由来は、親友の娘が伊澤のことを「あっぱ｣と呼んでいたことから。


title: 逃がれの街

text: 『逃がれの街』（のがれのまち）は、日本の推理作家・ハードボイルド作家北方謙三の長編ハードボイルド小説、及び日本映画。


title: 逃がれの街

text: 1979年、短編が文芸誌に掲載されるだけだった“純文学作家”北方謙三が、初めて執筆した長編エンターテイメント小説である。執筆時のタイトルは『ふたりだけの冬』。原稿用紙850枚（本人は1000枚以上と記憶）の大長編で、商品にならないと判断され、出版されなかった。なお、処女出版作である『弔鐘はるかなり』は、長編としては3本目に脱稿したものになる。


title: 逃がれの街

text: その後、全面的な改稿を施し、『逃がれの街』と改題、1982年に出版された。


title: 逃がれの街

text: 平凡な毎日を送っていた男が、トラブルに巻き込まれて自らも狂気を抱いていく姿を描く。


title: 逃がれの街

text: 1983年、東宝で映画化された。監督工藤栄一、主演水谷豊による。


title: 逃がれの街

text: 仲間を殴ってバイトをやめた幸二はヤクザ2人を殺し、軽井沢に行き着く。1983年10月15日公開。配給は東宝。


title: アヴァロンの鍵

text: アヴァロンの鍵（アヴァロンのかぎ）は、2003年にヒットメーカーが開発しセガ（後のセガ・インタラクティブ）より発売された、トレーディングカードを使用するアーケードゲーム。TRIFORCE基板が使用されている。


title: アヴァロンの鍵

text:
現在は完全に一つのスタイルとして確立されている、「トレーディングカード使用型アーケードゲーム」の先駆けのひとつである。
ゲームシステムは対戦型トレーディングカードゲームと双六を足したような物で、カルドセプトに近い（ルールは後述）。店舗間の通信対戦機能は搭載されておらず、店内のプレイヤー同士が最大4人まで同時に対戦を行う。ゲームバランスの調整は、カルドセプトと同じく猿楽庁が担当。


title: アヴァロンの鍵

text: プレイヤーは、キャラクター情報が記録されるICカードと、30枚までのプレイカードで構成されたデッキを使用してゲームを行う。筐体に読み込ませたデッキはそのままゲーム中で使用する手札となる。また、ゲーム終了後には筐体から新たなプレイカードが排出され、プレイヤーはこれにより自身のデッキを強化しながらプレイを重ねていくこととなる。カードに刷られたイラストのクオリティーも高く、ゲーム性・コレクション性の両面から高い人気を集め、1セットで1000万円近い筐体であったにもかかわらず大ヒットとなった。


title: アヴァロンの鍵

text: しかし、各個人のカード資産が大きく影響するシステム（特に、ロケテストではアンコモンながら製品版ではスーパーレアに変更された「かすめ取り」やロケテストではスターターに封入されていたが製品版では排出専用となった「イカロスウイング」などによる初期格差と、それによるトレード弊害）や、一部の心ないプレイヤーによる初心者狩り（例えば、「蟻デッキ」に代表されるハメ技的なプレーや、「梅田コンボ」と呼ばれる、妨害カードを大量に積んだロックデッキによる嫌がらせプレー）の横行などにより、ブームは長期的なものとはならなかった。運営面においても、発売当時としては全く新しいタイプのゲームであったことから、高い維持費や設置面積の大きさ、メンテナンス性（特にデッキリーダーの構造）が洗練されていない点などが災いした。


title: アヴァロンの鍵

text: 末期はQuest of Dや三国志大戦など通信機能を持つ後続作品の登場により既に人気は下火となっていたと同時に、新カードのリリースも終了が発表されている（最終エクスパンションのカード供給は2009年3月31日まで継続されていた）。月刊アルカディアのインタビュー記事によれば、通信機能の搭載も技術的には十分可能とのことではあったが、結局実現には至らなかった。その一方で、プレイ料金の値下げを行っている店舗も見られること、また中古プレイカードの市場も低価格に落ち着いていることから、ベテランプレイヤーが気軽に楽しんでいる傍ら、新規プレイヤーも未だにわずかながら誕生している模様である。筐体の修理サポートは2017年3月31日をもって終了した。


title: アヴァロンの鍵

text: なお、カードリリース終了発表と同時期に、本作をアナログのボードゲームとしても遊べるようにするためのキットが発売された（下記#グッズを参照）。マップ、駒、手札ホルダーなどがセットになっており、特に手札ホルダーは、相手には原作同様にカード属性だけが見えるような工夫が凝らされている。


title: アヴァロンの鍵

text: 注：バージョン番号のうち1.00は便宜的につけたもので、公式なものではない。


title: アヴァロンの鍵

text: 「アヴァロンの鍵」の筐体はセンターモニターと4台のサテライトからなる。センターモニターにはゲーム全体の状態（プレイヤーの位置やモンスターの配置状況）が表示される他、戦闘時にはその模様が表示される。


title: アヴァロンの鍵

text: クライアントには2つのカードリーダーとタッチパネルになっている画面がある。2つのカードリーダーにはそれぞれ、プレイヤーのデータを保存するICカードと、ゲームで使うカードを30枚集めたデッキが入る。カードの上辺に特殊な印刷が施されており、デッキリーダーはこれによりカードを識別する。


title: アヴァロンの鍵

text: また、これらの機器とは別にスターターパック・ICカード・カードスリーブの販売機が設置されている。


title: アヴァロンの鍵

text: 本作ではプレイデータを保存するICカードと、6種類のカードを用いる。


title: アヴァロンの鍵

text: カードは以下に分類される。


title: アヴァロンの鍵

text:
カードは以下のレアリティが設定されており、カードイラスト面の杖・剣のアイコンで確認が出来る。基本的にレアリティの高いカードは強力な能力が付加されているが移動力が低いカードが多いため、移動力の高いコモン・アンコモンも考慮してデッキを組む必要がある。
いずれのモードにおいても初心者モードがある。総プレイ回数が10回以下の時に適用される。
初期ライフと戦闘敗北時に失われるライフに優遇措置がある。
画面上に若葉マークが表示される。このゲームの通常モードは最大4人で同時にプレイできるが、通常のボードゲームと違いその4人が同時に開始する必要はない。プレイしている人数が4人に満たない状態であれば、空いている席から途中入場を行うことができる（代わりにCPUプレイヤーが退場するのでゲーム中は常に4人のキャラクターが存在することになる）。途中入場を行った場合でもマップや配置されたモンスター、ライフ数、証の数はそのままで、途中入場を行ったプレイヤーは次のチェイサーターンから行動を行うことができる。


title: アヴァロンの鍵

text: 逆にライフが0になり脱落した（コンティニューをしなかった）プレイヤーが発生しても、代わりにCPUプレイヤーが入場してボード上のキャラクターの数は4人に保たれる。残ったプレイヤーはCPUを相手としてゲームを続行することになる（このときもライフ数などはそのままである）。ゲームの勝者が決定した場合も同様。双方に利点はあるが、初期のバージョンでは配置モンスターが長時間ボードに残るようになっており、配置モンスター数で強くなるカードを使用すると対策が非常に難しいという点で先にプレイしていた側が有利になる傾向が高かった。バージョンアップにつれて配置モンスターの寿命を短くしたり、配置モンスターで強くなる程度を軽くする、カウンターカードを追加することで対策がとられている。


title: アヴァロンの鍵

text: このシステムが、「対戦している」という感覚を希薄にし、カードコンプリートした者から順にゲームから離脱するようになるなど、プレイ人口を伸ばすことを阻害する要因となった。


title: アヴァロンの鍵

text:
なお、魔導競技会モードでは途中入場できない。
セガダイレクト専売のグッズがある。また、COSPAからタオル、Tシャツ、ウィンドブレーカーが販売されている（タオル以外の商品は販売終了）。


title: アヴァロンの鍵

text: ユージンから2006年2月上旬よりキャラクターフィギュア「トレーディングフィギュアコレクションアヴァロンの鍵 弐」が販売されている。全8種類（数え方により9種類）。


title: アヴァロンの鍵

text:
2008年12月14日、パソコン向けオンラインゲーム『アヴァロンの鍵ONLINE』の開発が発表された。
開発はGPコアエッジ。
2009年12月4日よりオープンベータテスト、同月10日より正式サービス開始。
2012年7月31日にサービス終了。
アーケード版のカードに加え、いくつかの新規カードも追加された。開発陣との交流イベント「魔導の世界へようこそ」が、2003年9月13日に開催された第41回アミューズメントマシンショーを皮切りとして、2006年春まで不定期に全国各地で開催された。内容は、開発陣との対戦会、カードトレード、アヴァロンの鍵に関するカルトクイズの出題など。月刊アルカディアによる取材も行われ、誌面にイベントレポートが掲載された。


title: Slow View

text:
Slow View（スロウ・ヴュー）は、日本のロックバンドACIDMANの4thシングル。2003年3月12日発売
作詞：オオキノブオ、作曲：ACIDMAN


title: 山口高清

text: 山口 高清（やまぐち たかきよ、生年不詳 - 応安元年（1368年））は南北朝時代の武蔵国入間郡の国人。山口高実の子。山口高治の父。山口城城主。


title: 山口高清

text: 応安元年（1368年）、新田義宗・脇屋義治の挙兵に呼応した武蔵平一揆で、一揆の中心であった河越直重、高坂氏の側につき河越館に拠った。その際手薄になった山口城は関東公方足利氏満・上杉憲顕に攻められ落城、夫人は稚子を抱いて池に入水した。高清は河越から取って返したが城内には入れず、瑞岩寺（所沢市山口字岩崎）で自刃した。


title: 山口高清

text: 高清が用いていた鞍が、瑞岩寺に保存されている。


title: スクールランブルの登場人物

text: スクールランブルの登場人物（スクールランブルのとうじょうじんぶつ）では、小林尽の漫画作品『スクールランブル』の登場人物について記述する。


title: スクールランブルの登場人物

text: 私立高校。共学。本校はイギリスにある。1902年「矢神学院中等学校」として創立。


title: スクールランブルの登場人物

text: 制服は男子は学ラン。女子はブレザーとなっている。


title: スクールランブルの登場人物

text: 男子19人、女子18人構成で計37人。個性豊かな生徒で編成されており、その弾けっぷりは学校内でも有名の様である。また女子は学級の美人度が学年トップと言われている。しかし、全体的な学力は他のクラスと比較してあまり良くない。ただし、学年のトップ3は花井・高野・結城の3人が独占している。


title: スクールランブルの登場人物

text: 留学生・帰国子女が多い。いつも常識を逸脱した行動を繰り返す東郷を信頼しているメンツばかりである。船名の由来は大谷曰く「鬼も哭いて逃げる地獄」から来ているとの事。クルーの腕力は常人と比較すると桁違いで、播磨ですら敵わなかったほど。


title: 学校法人篠原学園

text: 学校法人篠原学園（しのはらがくえん）とは、かつて福岡県北九州市小倉南区にあった学校法人。


title: 学校法人篠原学園

text: ※東京にある篠原学園専門学校を運営する「学校法人篠原学園」とは関係がない。


title: アクスム

text:
アクスムは、エチオピア北部の街。
アドワ山地の麓に近いティグレ州メハケレグナウ圏 () にある。


title: アクスム

text:
かつてのアクスム王国の中心地である。
この王国は、イエス誕生の頃に勃興し、在りし日のペルシャ帝国に対抗する東ローマ帝国の半同盟国として、海上貿易で栄えたキリスト教国であった。
しかし、この王国は7世紀に没落した。
理由は不明だが、イスラームの勃興により、沿岸部の航海しかできないでいた貿易船の航行が妨害され、アレクサンドリアやコンスタンティノポリスなどの主要市場との関係が絶たれたことが衰退につながったと推測されている。
王国の衰退とともにアスクムの都市も衰退した。
この結果、エチオピア帝国の中心地は内陸部にシフトした。


title: アクスム

text:
2015年の人口は6万6800人。
その75％がエチオピア正教徒で、残りはスンニ派のムスリムや非正教系のキリスト教徒である。


title: アクスム

text: アクスムには、アクスム空港がある。


title: アクスム

text: その歴史的価値から、考古遺跡群がユネスコの世界遺産に登録されている。アクスム王国はゲーズ語 () と呼ばれる独自の文字言語を持っており、古いものは紀元前5000年から前2000年まで遡る巨大なオベリスクに代表される独自の建築様式を発達させていた。この王国はエザナ王の時に最盛期を迎えた。公式にキリスト教に改宗したのもこの時期で、エザナ王もアブレハという洗礼名を持つ。初期の伝道を行った人物としてエチオピアの大主教フルメンティがいる。


title: アクスム

text: エチオピア正教会は、シオンのマリア教会 ()にモーセの十戒を刻んだ石版を納めた契約の聖櫃があると主張している。この教会では、数世紀に渡りファシリデス帝の治世までの代々のエチオピア皇帝が礼拝し、中断の後、ヨハンネス4世から帝政の終焉まで再び歴代皇帝が礼拝していた。アクスムはエチオピア最高の聖地であり、重要な巡礼地なのである。


title: アクスム

text: 1月19日には重要な祭事であるティムケット祭（T'imk'et Festival, 正教会でいう神現祭、西洋世界でいう公現祭）が行われ、11月下旬にはマリヤム・シオン祭が行われる。


title: アクスム

text: 1937年に1700年前のオベリスク（全長24m）をイタリア軍が三分割し、ローマに持ち帰った。このオベリスクがアクスム王国最盛期の技術の最良の例証の一つであることは衆目の一致するところであり、1947年に国連はオベリスクがエチオピアに返還されるべきであると決議した。しかし、イタリアは承諾せず、両国政府の長い外交交渉の末に、2005年に返還された。


title: アクスム

text: アクスムの遺跡の中で特徴的なのは、ステッレ（）と呼ばれるオベリスクである。立っているもので最高のものは全高24mのエザナ王のステッレである。ステッレが集中する北ステッレ公園には横たえられた33mのステッレもあるが、これは建築中に倒れたと考えられている。それらは墓標だったようであり、鋳造された金属板を側面に貼り、窓などを思わせる建築上の彫刻が施されている。


title: ブランデンブルク工科大学

text: ブランデンブルク工科大学（ブランデンブルクこうかだいがく、, BTU Cottbus - Senftenberg）は、ドイツ連邦共和国のブランデンブルク州コトブスにある大学である。1991年に創立された。学長は、ヨルグ・シュタインバッハ (Jörg Steinbach) 博士。


title: ブランデンブルク工科大学

text: 学部は、4学部。教授122人、学生数4,657人（20%は留学生）、外国人研究者905人、協力者950人など（2007年）。


title: ブランデンブルク工科大学

text:
当大学の主要な研究テーマに、次の4つが挙げられる。これら主要なテーマの中で、大学は各々のケースで選ばれた課題を研究する。それらはお互いに関係があり、学際的で相互に補われる。
科学センターは以下の4つ。


title: ブランデンブルク工科大学

text: 各学部の建物、講義室、食堂、ホステル、図書館、競技場、スタジオがある。


title: ブランデンブルク工科大学

text: コトブス国立劇場は、アール・ヌーヴォー様式の劇場である。 大学には、学生クラブ「Muggefug」などがある。 Muggefugは、コンサート、映画館、およびディスコなどのイベントの場所としても使われる。


title: ブランデンブルク工科大学

text: アメリカン・フットボール、ラクロス、ハンドボールおよびバレーボールが盛んである。バレーボールチームは、フライブルクでADHを獲得した。2006年に、バスケットボールチームは、ウルムにおいてADHカップを獲得した。


title: 甲斐智美

text: 甲斐 智美（かい ともみ、1983年5月30日 - ）は、日本将棋連盟所属の女流棋士。中原誠十六世名人門下。女流棋士番号は21。石川県七尾市出身。


title: 甲斐智美

text: 7歳の頃、将棋の観戦記者である父・甲斐栄次から将棋を教わる。


title: 甲斐智美

text: 1995年3月、女流育成会に入会。1997年4月、13歳で同会を卒業し、同じ川崎市在住の中原誠門下で女流プロ入り。中原の弟子で女流棋士は甲斐のみである。


title: 甲斐智美

text: 1998年、女流1級となるが、女流棋士会を休会し関東奨励会に6級で入会。同期には、のちに王位のタイトルを獲得する広瀬章人や、戸辺誠、高崎一生らがいた。かつては女流と奨励会の掛け持ちが認められていたが、1998年に女流棋士総則が改正され、「女流棋士が新たに奨励会に籍をおく場合は女流棋士を休場しなければならない」という規定ができたため、この規定の適用者第1号となった。なお、奨励会の対局開始は9月であったが、同年の女流棋戦で不戦敗が生じないところまでは指しており、その最後の対局となる第25期女流名人位戦B級リーグ第9回戦（12月2日）で勝って7勝2敗とし、A級リーグ昇級・女流初段昇段に相当する成績を残した。奨励会では一時1級まで昇級したが、2003年8月9日に2級で退会。同年9月1日に約5年ぶりに女流棋士に復帰。休会当時の成績により、女流初段に昇段しての復帰となった（ただし、女流名人位戦リーグの予選から改めて参加）。


title: 甲斐智美

text: 第32期女流名人位戦B級リーグ（2005年）で7勝2敗の成績を収め、初めてA級リーグに上がる。


title: 甲斐智美

text: 2006年9月18日、第11回鹿島杯女流将棋トーナメント決勝で中村真梨花を破り公式戦初優勝（同日付で女流二段昇段）。この期をもって終了した同棋戦の最後の優勝者となった。


title: 甲斐智美

text: 2007年、第34期女流名人位戦A級リーグ最終9回戦は、勝てば自力挑戦の目がある状況で迎えたが、敗れて挑戦権を逃す。


title: 甲斐智美

text: 2008年、初のネット棋戦・第1回ネット将棋・女流最強戦において、決勝（3月23日）で、当時の女流名人・矢内理絵子を破り初代優勝者となる。


title: 甲斐智美

text: 同年（2008年）、初代「女王」の称号を争うタイトル戦である第1期マイナビ女子オープンで決勝に進出し、タイトル戦初登場。矢内と決勝五番勝負（4月-5月）を戦い、1-3で敗れる。同年、第19期女流王位戦白組リーグで中村真梨花との4勝1敗同士のプレーオフを制して優勝するが、挑戦者決定戦（9月1日）で紅組優勝の清水市代に敗れる。さらに同年、第16期倉敷藤花戦でも挑戦者決定戦（9月29日）に進出するが、里見香奈に敗れる（その里見が清水から倉敷藤花を奪取し、初タイトル）。


title: 甲斐智美

text: 2010年、第3期マイナビ女子オープンで矢内女王に挑戦。五番勝負第3局（4月19日）までを無傷の3連勝で制し、初タイトル「女王」を獲得（同日付で女流三段昇段）。女流棋戦では最高額の優勝賞金500万円を手中に収める。第3局は双方持ち時間を使い果たしての1分将棋になってからが長く、互いに疑問手が出て二転三転する181手の大熱戦であった。


title: 甲斐智美

text: さらには、第21期（2010年度）女流王位戦では予選から勝ち上がり、リーグでは4勝1敗で並んだ3名によるプレーオフを制して白組優勝。挑戦者決定戦では紅組優勝の石橋幸緒を破り、清水女流王位に挑戦。そして、5月から行われた五番勝負では第4局（2010年6月17日）までで清水を3勝1敗で破り、一気に二冠王となる。僅か2ヶ月前までタイトル獲得歴が全くなく、タイトル挑戦3回目での達成であった。この時点で女流棋界は、甲斐二冠（女王・女流王位、27歳）、里見二冠（女流名人・倉敷藤花、18歳）、清水女流王将（41歳）、矢内女流四段（無冠、30歳）という構図になり、甲斐は里見とともに若くして女流棋界を代表する座に就いた。将棋大賞で初の受賞（第38回将棋大賞女流棋士賞）も果たした。


title: 甲斐智美

text: 2011年、第4期マイナビ女子オープンで上田初美に3連敗して失冠したが、第22期女流王位戦では清水の挑戦を3勝2敗で退けて防衛（6月29日）。これで通算タイトル獲得3期とし、同日付で女流四段に昇段。


title: 甲斐智美

text: 2012年、第23期女流王位戦で里見三冠（女流名人・女流王将・倉敷藤花）に3連敗して失冠。


title: 甲斐智美

text: 2013年、第24期女流王位戦で里見五冠（女流タイトル戦史上初）への挑戦権を得、リターンマッチ。6月17日に行われた第5局で勝利し、3勝2敗で女流王位を奪還。


title: 甲斐智美

text: 同年（2013年）10月1日の第21期倉敷藤花戦本選決勝で、のちに女流王将を獲得する香川愛生を破り、里見への挑戦権を獲得。11月24日の倉敷藤花戦第3局にて里見を破り、初の倉敷藤花を獲得。再び女流二冠（女流王位・倉敷藤花）に返り咲いた。さらにその間に行われた10月24日の王位戦予選2回戦では、当時順位戦A級・竜王戦1組所属で王位三連覇などの実績を持つ深浦康市九段を破っている。


title: 甲斐智美

text: 2014年、第25期女流王位戦では3期ぶりにタイトル戦に登場した清水の挑戦を受け、第1局は千日手指し直しの末敗れるものの、その後3連勝して防衛した。第22期倉敷藤花戦では、25年ぶりのタイトル挑戦となった山田久美を退け防衛に成功。通算タイトル7期となり、これにより女流五段に昇段する。


title: 甲斐智美

text: 2015年、第26期女流王位戦は挑戦者の里見に3連敗し、3連覇ならず。通算5期獲得で資格を得るクィーン王位は来期以降に持ち越しとなった。第23期倉敷藤花戦も挑戦者に里見を迎えたが、2連敗を喫し、無冠となった。


title: 甲斐智美

text: 2016年、神奈川文化賞未来賞受賞。昇段規定は、"将棋の段級" を参照。


title: ヴィリー・プフナー

text: ヴィリー・プフナー（Willy Puchner, 1952年3月15日 – ）は、オーストリア出身の写真家、アーティスト、素描家、作家。ニーダーエスターライヒ州ミステルバッハ生まれ。


title: ヴィリー・プフナー

text: ヴィリー・プフナーは、ニーダーエスターライヒ州ミステルバッハ・アン・デア・ザイヤで写真家夫婦の息子として生まれる。1967年から1974年までウィーンの高等グラフィック専門学校の写真科で学び、その後、2年間同校の教師として従事。1978年より、フリーランスの写真科、素描家、アーチスト、作家として活動。1983年から1988年まで、大学で哲学、ジャーナリズム、歴史および社会学を学ぶ。1988年には社会哲学論文「プライベート・フォトグラフィーについて」で修士号取得。1989年より、定期的にウィーン新聞（官報、Wiener Zeitung）で従事。


title: ヴィリー・プフナー

text: プフナーは「ペンギンの憧憬（邦題：ペンギンカップルジョーとサリーの世界漫遊記）」のプロジェクトで知られるようになった。 彼はポリエステル製のペンギンのカップルである、ジョー&サリーをお供に、4年間彼の、私たちの憧れの街々を訪れた。 海、砂漠、ニューヨーク、シドニー、北京、パリ、ベニス、東京、ホノルル、カイロを訪れると、そこの写真を残していった。ペンギンの目を通すと、一見見慣れた、何度も写真で見ている景色も、また違って新鮮に映る。フレディー・ランガーは、このプロジェクトについてフランクフルター・アルゲマイネ紙にこう書いている。


title: ヴィリー・プフナー

text: 「有名な観光地の前で、あたかもバカンス中かのようにして、このカップルにポーズを取らせ写真を撮っている。 このようにして、彼は20世紀で最も美しい旅行アルバムを作成した。」 『ペンギンカップル、ジョーとサリーの世界漫遊記』（FAZ 2001年3月21日掲載）


title: ヴィリー・プフナー

text: 彼が素描し、手書きした（旅行の）素材ブックは、『自然の日記』（2001年）および『絵に描いた旅心』（2006年）として出版され、“たゆみなき世界測量”は、おそらく地球の経緯体系の中で彼自身の場所を見つけたいと言う願望として続いている。


title: ヴィリー・プフナー

text: プフナーは、老人のテーマを多く扱い、そこから生まれたプロジェクトとして、『90歳代』、『年寄りとの会話』、『100歳代』、『人生の話と写真』、『高齢者の愛』などがある。


title: ヴィリー・プフナー

text: Extrablatt, Konkret, Mare, Stern, Geo, Life（USA）, Corriere della Sera（イタリア）, マルコポーロ（日本）, Universum（オーストリア）, Falter, Wiener Zeitung など。


title: 蔡智堪

text: 蔡智堪（さい ちかん、1888年 - 1955年9月29日）は台湾人で苗栗の出身。1928年4月、彼は皇室の文書整理係として日本に渡り、皇室の書庫の整理作業に従事する。その際に、「東方会議」の記録文書を発見し、極秘裏にメモを取る。これが後にいわゆる田中上奏文と呼ばれるものとなる。


title: 蔡智堪

text: この文書には、日本の世界征服の野心が述べられており、その手始めに中国を征服するためには満州を征服することが必須であるとしていた。そして数回に分けて中国の東北部を返還するとともに、張学良の外交秘書である王家楨に東北部の統治を任せ、その後、張学良の考えに基づく国民政府にそれを譲る。そのうえで南京と北京との統一を刊行物のうえで公示する、という日本政府による初期の中国征服計画が書かれていたとされる。


title: 蔡智堪

text: 田中上奏文の存在は1929年12月、南京で発行されていた月刊誌『時事月報』に、中国文で『田中義一上日皇之奏章』として発表されたことで一般に知れ渡る。また日本政府も、それ以前に中国においてそのような文書が出回っていることは把握していた。しかしながら、当時の会議に死んだはずの山縣有朋が参加していることになっているなど、田中上奏文には日本の政府関係者が書いたとは思えないような明らかな間違いが多数あり、当初から偽造怪文書であることが指摘されていた。しかしながら、いったい誰が何の目的で作ったものなのか、またさらに、文書の出所や経緯などについてもはっきりしなかった。


title: 蔡智堪

text: 1953年8月末、香港のある新聞社を通じてそれが伝えられた。そして、9月2日にその当時のの前身の一つの新聞が、「田中上奏文」はある台湾人が暴露したものだとその第一報を報じ、続けて1953年9月7日、12日と関連記事が掲載されたことにより、その全様が明らかになった。そして、その当時の国民党の党史編纂委員会の主任委員であるが全ての経緯を説明した。


title: 蔡智堪

text: 蔡智堪は1955年9月29日、台湾の台南で病気のため逝去した。彼の死後、国民党は盛大で厳かな追悼会を行い、そして中華民国総統の蒋介石は彼を国家の功労者として表彰した。


title: 張建国

text: 張建国（ちょう・けんこく Zhang Jianguo 1958年 河北省-）は中華人民共和国の京劇俳優。中国国家一級俳優。現在、中国国家京劇院（中国京劇院の新名称）三団団長。


title: 張建国

text:
老生の流派の一つ、奚派を代表する俳優。名実共に現在の京劇界を代表する一人。
84年に「四大須生」の一人奚派を創始した奚嘯伯の高弟である張栄培に師事、また書家としても有名な欧陽中石の指導も受けている。
得意な演目は『范進中挙』、『白帝城』、『失・空・斬』、『四郎探母』、『将相和』、『瀘水彝山』、『趙氏孤児』など。1989年に上海での公演を大成功させたのをきっかけに、1990年には上海白玉蘭賞を受賞、1991年、全国第二回中青年京劇俳優テレビ大会にて『哭霊牌』の劉備で「最佳演技賞」を受賞、1993年、全国梅蘭芳金賞大会で、『哭霊牌』と『碰碑』で「梅蘭芳金賞」を受賞、1996年には「中国京劇の星」に推薦され、2001年に第二期中国京劇優秀青年俳優研究生班を卒業、2002年に新編京劇『油灯灯開花』で中国戯劇「梅花賞」を受賞、2004年第4回中国京劇芸術節（京劇フェスティバル）に中国京劇院を代表して参加、『瀘水彝山』で金賞を受賞。


title: 張建国

text: 2006年6月から8月にかけて日本全国を巡演した京劇『三国志～諸葛孔明』で主役の諸葛亮を演じる。同作品で日本民主音楽協会「民音芸術賞」受賞。


title: 張建国

text: 2007年に第８回中国芸術フェスティバルに『瀘水彝山』で参加、「文華賞」と「最も観客に好まれた俳優賞」を受賞。


title: 山口高治

text: 山口 高治（やまぐち たかはる、生年未詳 - 永徳3年（1383年））は室町時代の武蔵国の国人。父は山口高清。子に高忠。山口城城主。


title: 山口高治

text: 慶安元年（1368年）、武蔵平一揆で父高清が自刃すると、永徳3年（1383年）、南朝の協力の下祖父山口高実と共に再び関東公方足利氏満・上杉憲顕と戦うが敗れ、山口城に火を放ち自害して果てた。


title: 見沼代用水西縁

text: 見沼代用水西縁（みぬまだいようすいにしべり）は、埼玉県上尾市・さいたま市・川口市を流れる灌漑農業用水および都市用水路である。


title: 見沼代用水西縁

text: 見沼代用水西縁は埼玉県上尾市の瓦葺伏越付近にある西縁と東縁の分水点から、さいたま市を経て川口市の川口市大字小谷場元西福寺前分水口（芝分水口）までを流れる用水路である。途中、さいたま市大宮区大原で荒川連絡水道専用水路を、さいたま市大宮区北袋町で高沼用水路を、川口市柳崎で六ヶ村用水を、川口市芝西で戸田用水を分水する。また、さいたま市北区本郷町で芝川が、川口市芝で藤右衛門川を伏越で立体交差する。流路は芝川が大宮台地を侵食した解析谷の縁に沿って頻繁に蛇行して流れている。また、八丁堤付近までは芝川が左岸側に平行して流れる。さいたま市見沼区東大宮付近の大宮台地を横断する区間は、開削が深く危険なため暗渠に改められ、その上部に親水公園が整備された。


title: 見沼代用水西縁

text:
分水口から下流は辻用水（本流）、新曽用水を参照。詳細については、見沼代用水の項目を参照。
※上流より


title: ユッカ＝ペッカ・サラステ

text:
ユッカ＝ペッカ・サラステ（Jukka-Pekka Saraste, 1956年4月22日 - ）は、フィンランドの指揮者。
ヴァイオリン奏者として教育を受けた後、シベリウス音楽院でヨルマ・パヌラの元で指揮法を学んだ。同級生にエサ＝ペッカ・サロネンとオスモ・ヴァンスカがいる。


title: ユッカ＝ペッカ・サラステ

text:
フィンランド放送交響楽団において、サラステは第2ヴァイオリンの一員として活躍し、後にはレイフ・セーゲルスタムに師事した。
ユッカ＝ペッカ・サラステは、アヴァンティ室内管弦楽団（Avanti! Chamber Orchestra）の設立メンバのひとりであり、タミサーリ音楽祭（Tammisaari Festival）の発案者でもある。彼は2000年に音楽における功績によってフィンランド政府から賞をうけており、シベリウス協会はシベリウス・メダルを彼に与えている。サラステはヨーク大学の名誉博士号も持っている。


title: ユッカ＝ペッカ・サラステ

text: フィンランドの外では、サラステはトロント交響楽団の音楽監督を1994年から2001年にかけて務めた他、BBC交響楽団の首席客演指揮者を2002年から2005年にかけて務めた。その後、2006年8月にはアンドレ・プレヴィンの跡を継ぎ、オスロ・フィルハーモニー管弦楽団の音楽監督に就任した。2008年/2009年シーズンからラハティ交響楽団の芸術アドヴァイザー兼首席指揮者を務めている（2010年/2011年シーズンまで）。2010年にはケルンWDR交響楽団の首席指揮者に就任。


title: ルーとソロモン

text: 『ルーとソロモン』（るーとそろもん）は三原順の漫画作品。「LaLa」誌にて1976年～1981年まで連載された。ウォーカー家の飼い犬である「ダメ犬、バカ犬、イジケ犬！」のソロモンと末っ子のルー、姉のピアを中心としたギャグコメディである。略称は「ルーソロ」。


title: ルーとソロモン

text: 著者の代表作であるシリアスな「はみだしっ子」と同時期に連載されていながら、徹底したギャグ（笑い）を追求している。「はみだしっ子」の自己批評とも、2つで表裏・陰陽を成すとも言われ、ソロモンは「はみだしっ子」に登場してサーニンの手伝いをしたり、「ルーとソロモン」の背景キャラとして4人のはみだしっ子達が本作に登場する。膨大なネームが特徴的な「はみだしっ子」でも“1ページ全部が文字”（グレアムの遺書）のページを含むPart.19「つれて行って」が掲載された1979年には、本作では2ページ分のふきだし中のセリフと説明が全て省略された「！…？…！？」が掲載されるなどの対応も見られる。


title: ルーとソロモン

text: 多くの話は「(1コマ目、長女ピアの描写)とピアが言い出したので（……）」とピアの言動がきっかけとなって起こる騒動（大抵はソロモンが痛めつけられる）である。


title: ラフン・タフ 〜永遠のリディムの創造者たち〜

text: 『ラフン・タフ〜永遠のリディムの創造者たち〜』（ラフン・タフ えいえんのリディムのそうぞうしゃたち、英題：Ruffn' Tuff）は、2006年に公開されたレゲエの源流を探るドキュメント映画。


title: ラフン・タフ 〜永遠のリディムの創造者たち〜

text: 2010年2月にジャマイカで開かれたレゲエ映画の祭典「Reggae Film Festival 2010」のインターナショナル・ドキュメンタリー部門で「ジャマイカ・フィルム・アカデミー名誉賞」を獲得、2010年5月15日より5月28日までの2週間、渋谷のシアターNにて凱旋上映となった。


title: ISO 3166-2:GR

text: ISO 3166-2:GR


title: ISO 3166-2:GR

text:
この記事は、ISOの3166-2規格のうち、ギリシャの行政区分コードの一覧である。最初のGRは
ISO 3166-1によるギリシャの国名コード。


title: 日本トランスシティ

text: 日本トランスシティ株式会社（にほんトランスシティ、）は、三重県四日市市に本社を置く総合物流企業である。


title: 日本トランスシティ

text: 中部地区最大の総合物流企業で倉庫業界4位。


title: 日本トランスシティ

text:
倉庫業
港湾運送業
陸上運送業
国際複合輸送業


title: 髑髏

text: 髑髏（どくろ、されこうべ、しゃれこうべ、しゃりこうべ - 英:Skull）とは白骨化したヒトの頭部の頭蓋骨である。「されこうべ」（しゃれこうべ）は「晒され頭（こうべ）」の意味。一般に死の象徴とされる。


title: 美江寺

text: 美江寺（みえじ）は、岐阜県岐阜市美江寺町にある天台宗の寺院である。山号は大日山。院号は観昌院。通称「美江寺観音」。正式名称より通称で呼ばれることが多い。本尊は十一面観音。


title: 美江寺

text: 美濃三十三観音霊場第十八番札所。岐阜観音霊場第三番札所。東海白寿三十三観音第三十一番札所。


title: 美江寺

text: 瑞穂市美江寺については、美江寺宿を参照。


title: 美江寺

text: 『新撰美濃志』の伝えるところによれば、717年（養老元年・霊亀3年）、元正天皇勅願により、伊賀国名張郡の伊賀寺（坐光寺）【名張市の夏目廃寺】の十一面観音を美濃国に移したのが当寺の起源であるという。この十一面観音を本尊として、719年（養老3年）、美濃国本巣郡十六条（後の美江寺村、現瑞穂市美江寺）に美江寺が創建され、開山は勤操（ごんそう、東大寺別当）、竣工は723年（養老7年）であったという。


title: 美江寺

text: その後、中世までの沿革は判然としないが、土岐氏の帰依を受け、1506年（永正3年）、土岐成頼が伽藍を修造したという。現在地に移転したのは1549年（天文8年）、斎藤道三の稲葉山城の築城時ともいい、織田信長が移転させたという説もある。稲葉山城の南西に位置し、裏鬼門を守護するという。


title: 美江寺

text:
1871年（明治4年）、政府による寺領上知令により寺領を失う。1945年（昭和20年）7月には、岐阜空襲により伽藍を焼失。その後、1952年（昭和27年）に阿弥陀堂（仮本堂）が再建され、1955年（昭和30年）に本堂、1986年（昭和61年）に仁王門がそれぞれ再建されている。
岐阜バス「美江寺町」バス停、または「市民会館・裁判所前」バス停が最寄である。


title: 美江寺

text: 瑞穂市美江寺の地名の由来は、かつて美江寺があった名残である。現在もこの地には美江寺観音がある。これは1567年（永禄10年）、織田信長の命で建立されたものである。瑞穂市の美江寺観音に毎年3月第1日曜日にお蚕祭りがあり、岐阜市の美江寺の美江寺祭りと良く似た祭りが行なわれている。


title: 坂井さん家の卓袱台ハッピートーク

text: 『坂井さん家の卓袱台ハッピートーク』（さかいさんちのちゃぶだい - ）はみやかけお作のFLASH作品。全38話。


title: 坂井さん家の卓袱台ハッピートーク

text: 坂井家のみなさんが時事ネタを面白おかしく扱う。


title: アミダ

text: アミダ


title: 沖縄青年師範学校

text: 沖縄青年師範学校 （おきなわせいねんしはんがっこう） は、1944年 （昭和19年） に設立された青年師範学校（青師）である。前身の沖縄県立青年学校教員養成所は、北谷村嘉手納 （現・嘉手納町） にあった沖縄県立農林学校 （現 沖縄県立北部農林高等学校・中部農林高等学校の源流） に併設された。官立沖縄青年師範学校は引き続き嘉手納校地を使用した （詳細未詳）。1945年3月21日、沖縄県立農林学校校舎はアメリカ軍の攻撃で焼失しており、青年師範学校校舎も共に焼失したとみられる。


title: 沖縄青年師範学校

text: 沖縄県立農林学校の跡地は、1953年から嘉手納町立嘉手納中学校となっている。


title: PLUS (ATMネットワーク)

text: PLUS （プラス）とは、銀行のオンラインシステムで、全てのVISAクレジットカード、デビットカード、VISAトラベルマネーのようなプリペイド型カード、それに世界中の主要銀行が発行したPLUSのロゴが示されているキャッシュカードに対応している。VISA PLUSとして知られている。


title: PLUS (ATMネットワーク)

text: 170カ国以上の100万箇所以上のATMがPLUSにリンクしネットワークを形成している。しかし、発展途上国など回線状態の良くない地域では利用できない場合も多々ある。


title: PLUS (ATMネットワーク)

text: PLUS ATMは、設置者である独立型の銀行ネットワークからVISAのネットワークにリンクしており、利用できるカードの種類（VISA、デビットカード（VISAデビットカード）、、VISA Electron）のマークがATMなどにステッカーなどで示されている。


title: PLUS (ATMネットワーク)

text: 現在では、1億4千万枚以上の専用のPLUSカードが発行されている（第二のネットワークとしてPLUSを利用しているいくらかのメンバーは含まれていない）。PLUSの最大のライバルはマスターカードによって提供されているCirrusである（PLUS／Cirrus両者を利用できるATMも数多い）。


title: PLUS (ATMネットワーク)

text: PLUSはアメリカ合衆国やカナダなどではローカルな銀行間のネットワークとして広く使われており、アメリカ合衆国のSTARとNYCEあるいはカナダののようなネットワークと競いあっている。インドやインドネシアでは、多くの銀行間のネットワークとして利用されている。日本では独自規格であることから、三大銀行（三菱UFJ銀行・三井住友銀行・みずほ銀行）は対応しておらず、旧国営や流通系による対応が進んでいる。2002年の日韓ワールドカップに備えて、郵便貯金のATMが国外発行のPLUSカードに対応するように改造され、順次置き換えた。2007年7月11日よりセブン銀行のATMで取扱が開始された。


title: EMG

text: EMGは、アメリカの楽器用ピックアップメーカーである。"Electro-Magnetic Generator"の頭文字が由来。会社の正式名称は EMG, Inc.。


title: EMG

text: 1976年に、「Dirtywork Studios」としてギター用のピックアップの製造を開始。1978年に、ブランド名を「Overlend」に変更。1983年に、再びブランド名を変更して「EMG」とした。


title: EMG

text: EMGのピックアップの多くは、磁力の弱いマグネットと巻き数の少ないコイルで弦振動を検知した後、その微弱な出力をプリアンプで増幅する、いわゆるアクティブ・ピックアップである。エレキギターやエレキベース用のプリアンプの中にはバルトリーニなどのように、コイルやマグネットとは別体になっているものもあるが、EMGの場合はコイルおよびマグネットと同じケースの中に封入されている。


title: EMG

text: 同社の製品は、通常のパッシブ・ピックアップよりも高出力でありながら、出力インピーダンスが低いという特長を持ち、外来ノイズに極めて強く、サスティンも良い。


title: EMG

text: EMGは、プリアンプを封入しないピックアップ（HZシリーズ）も製造している。


title: EMG

text: EMGは、7弦ギター用のアクティブピックアップ「EMG707」も製造している。この製品は、フィア・ファクトリーのディーノ・カザレスとの共同開発によるもので、同製品の売り上げの数%はディーノに支払われている。


title: EMG

text: エンドース契約を結んでいる主なアーティストは、トム・モレロやデヴィッド・ギルモア、スティーヴ・ルカサー、プリンス、ディーノ・カザレス、メタリカ、スレイヤー、フィア・ファクトリー、スリップノット、レス・クレイプール、アレキシ・ライホ、ザック・ワイルドなどである。


title: 池谷のぶえ

text: 池谷 のぶえ（いけたに のぶえ、1971年5月22日 - ）は、日本の女優。本名、池谷 伸枝（読み仮名同じ）。茨城県出身。身長158cm。B:111、W:96、H:114cm。体重83kg。血液型はA型。特技はワープロの早打ち、卓球。1994年、ブルースカイ、小村裕次郎らとともに東洋大学演劇研究会のメンバーを中心に劇団・演劇弁当猫ニャーを旗揚げ。看板女優をつとめる。現在はダックスープ所属。


title: 小千谷山本山高原スキー場

text: 小千谷山本山高原スキー場（おぢややまもとやまこうげんスキーじょう）は、新潟県小千谷市に存在したスキー場である。


title: 小千谷山本山高原スキー場

text: 1990年開業のスキー場だが、新潟県中越地震で被害を受けそれ以降、営業を休止していたが、2006年廃業した。旧株式会社コクド（現プリンスホテル）の経営するスキー場のひとつであった。


title: 田坂定孝

text: 田坂 定孝（たさか さだたか、1902年 - 1990年7月22日）は日本の医学者、内科医。東京帝国大学卒業。新潟大学（新潟医科大学）教授、千葉大学教授、東京大学教授を歴任した。


title: 大和製衡

text: 大和製衡株式会社（やまとせいこう、英称："YAMATO-SCALE Co.,Ltd."）は、兵庫県明石市に本社を置く、各種計測機器の製造販売をおこなう企業である。


title: 大和製衡

text: 家庭用のはかりから業務用の計測機器まで、社名の通り衡機（はかり）を中心に様々な計量器類の製造販売を行う。特に工業用計量器分野に強みを持ち、トラックスケールで国内トップシェア。また国内自動車メーカーが採用する実車用の風洞天秤は、全て同社製品である。


title: 大和製衡

text: 元々は戦前に大日本帝国海軍が実戦用に配備した戦闘機「紫電改」などを開発したことで知られる川西航空機の親会社川西機械製作所の系列会社として創業し、今日まで川西家一族から社長を出すなど、川西財閥色が残る企業の一社でもある。家庭用（キッチンスケール、ヘルスメーター、レタースケールは同社の登録商標）


title: 大和製衡

text: 産業用（組み合わせはかり「データウェイ」、台ばかり、トラックスケール、「パンダの体重計」など）


title: リーゼガング現象

text: リーゼガング現象（リーゼガングげんしょう、）は、ゲル化した電解質溶液に、その電解質と混合すると沈殿を生じる別の電解質溶液を接触させると、ゲル中に沈殿が規則的な縞模様を描いて生成する現象である。


title: リーゼガング現象

text: 1896年にドイツの化学者であるラファエル・エデュアルト・リーゼガングによって初めて報告されたためこの名がある。リーゼガングは二クロム酸カリウムを含ませたゼラチンゲルと硝酸銀溶液を用いてこの現象を発見した。


title: リーゼガング現象

text: 混ぜ合わせると沈殿を生じるような組み合わせの2種類の電解質溶液を用意する。1種類は濃度を薄くし、もう1種類は濃度を濃くする。濃度の薄い方の電解質をゲル内部の電解質(内部電解質)とし、濃度の濃い方の電解質を外部から添加する電解質（外部電解質）とする。内部電解質の溶液にゲル化剤を加えて、試験管やシャーレに移しゲル化させる。シャーレを用いる場合にはゲルが薄すぎたり厚すぎたりすると良い結果が得られない。


title: リーゼガング現象

text: 試験管ではゲルの上に外部電解質の溶液を静かに注ぎいれ、そのまま静置する。注いだ電解質溶液がゲルに浸透するに従ってゲル中に沈殿が縞模様を描いて生成するのが観察できる。この縞模様をリーゼガングバンドという。


title: リーゼガング現象

text: シャーレではゲルの中央に外部電解質の溶液を静かに数滴垂らしてそのまま静置する。注いだ電解質溶液がゲル中を拡散するに従ってゲル中に沈殿が同心円状の模様を描いて生成するのが観察できる。この同心円をリーゼガングリングという。


title: リーゼガング現象

text: リーゼガング現象にはいくつかの規則性があることが知られている。


title: リーゼガング現象

text: まず第一に各バンド（あるいはリング、以下同じ）が生じはじめる位置に関する規則性がある。"n" 番目のバンドが生じる位置 "x" は等比級数となる。すなわち "x"/"x" = "p" （"p" は定数）。これは spacing law と呼ばれている。


title: リーゼガング現象

text: 第二に各バンドが生じはじめる時間に関する規則性がある。"n" 番目のバンドが生じはじめる時間 "t" はバンドの位置 "x" の2乗に比例する。すなわち "t" = "qx" （"q" は定数）。これは time law と呼ばれている。


title: リーゼガング現象

text: 第三に各バンドの幅に関する規則性がある。"n" 番目のバンドの幅 "w" はバンドの位置 "x" に比例する。すなわち "w" = "rx" （"r" は定数）。これは width law と呼ばれている。


title: リーゼガング現象

text: また、"p" については内部電解質の濃度 "c" と外部電解質 "c" の濃度によって決定されることが知られている。その式は "p" = "f"("c") + "g"("c")/"c" という形で表される（"f", "g" は "c" の関数である）。これを Matalon-Packter law という。また "r" は "p" の0.9–0.95乗で表される。


title: リーゼガング現象

text: リーゼガング現象は散逸構造の一種である。沈殿の生成とイオンの拡散の速度の非線形性が原因で生じる現象である。そのため現象の定量的な解析は困難であり、現在でも決定的なモデルはできていない。


title: リーゼガング現象

text: リーゼガング現象が発見された翌年1897年にヴィルヘルム・オストヴァルトが最初に現象の原因を沈殿の過飽和とするモデルを提案している。


title: リーゼガング現象

text: 沈殿を作る2つのイオンの濃度が溶解度積で定まる限界を越えたとしてもすぐには沈殿は生じない。固体粒子が生成する時には界面を生じるため、余分な表面過剰エネルギーを必要とするためである。質量あたりの過剰エネルギーは粒子が小さいほど大きくなるため、固体が新たに析出する際には新しく小さい粒子ができるよりも、すでに生成している粒子が大きく成長する方がエネルギー的に有利になる。


title: リーゼガング現象

text: その結果近くに沈殿がすでに生成した領域がある場合には、過飽和になっても沈殿は生じず、すでに沈殿がある場所にイオン対が移動してから沈殿が生成することとなり、沈殿のある部分とない部分の縞模様ができるとしている。


title: リーゼガング現象

text: オストヴァルトのモデル以外にも多数のモデルが提案されている。


title: リーゼガング現象

text: メノウなどの鉱物中にしばしば見られる縞模様は鉱物が熱水から析出する途中でリーゼガング現象が起こったものとされている。


title: ISO 3166-2:MX

text: この記事は、ISOの3166-2規格のうち、MXで始まるメキシコの行政区分コードの一覧である。最初のMXはISO 3166-1によるメキシコの国名コード。


title: 竹内えり

text: 竹内 えり（たけうち えり、1976年3月4日 - ）は、日本の女優である。北海道小樽市出身。堀越高等学校卒業。旧芸名：本間恵理、飛田恵理（ひだ えり）。エム・エーフィールド所属。


title: 西洋度量考

text: 西洋度量考（せいようどりょうこう）は、美濃国郡上藩主・青山幸哉によって撰述された、西洋の度量衡の研究書。安政2年（1855年）刊行。


title: 西洋度量考

text: 西洋の度量衡について先行する書物をまとめたもので、刊本としては最も古く、広く流布した。同じ『西洋度量考』のタイトルで呼ばれる書籍（写本）はいくつかあるため、「郡上版」、「青山本」などの名称で呼ばれることもある。


title: 西洋度量考

text: 本書は木版で印刷された、美濃本で一巻一冊、二十丁からなる書物である。篠山藩の医師で蘭学者の足立栄建（足立櫟亭）が序文を著している。


title: 西洋度量考

text: 青山による「例言」には、1798年にフランス、スペイン、オランダ、イタリア、デンマークなどヨーロッパ各国の学者が集まり、1800年から新たに欧州諸国で通用する基準が制定されたと情報が記載されており、「旧制」に加え近年の書物に見える「新制」の度量衡に関する知見と見解を増補して発行すると記している。


title: 西洋度量考

text: 青山は、西洋諸国の度（長さと面積）・量（質量と体積）・数（個数・ダース・比など）・貨（貨幣の単位）の名称をまとめ、アルファベット順に配列して解説した。採用されている語彙の大半はオランダ語の名称であるが、ラテン語や英語による名称も見られる。


title: 西洋度量考

text: メートルについては 当時のオランダ語での呼称であった（ヱル、会爾）もしくは（ヱルレマート）の項目で言及され、地周の四万分の一にあたる「新尺」1ヱルを3尺2寸8分9厘2毛4糸8忽として記載している。当時日本で行われていた「ヱル」のいくつかの換算についての考察もなされている。なお、フランス語の（メトレス）の項目もあるが、「新度量名　未詳」とのみある。


title: 西洋度量考

text: 青山幸哉は、文化12年（1815年）に丹波国篠山藩主青山忠裕の子として江戸に生まれた。幸哉は篠山在住時から蘭学に志し、足立櫟亭からオランダ語を学んでいる。足立櫟亭は宇田川榕庵の弟にあたる。幸哉は同族の郡上藩主青山幸礼の養子となり、天保9年（1838年）に藩主となった。なお、江戸幕府においては天保14年（1843年）から弘化3年（1846年）にかけて寺社奉行を務めている。青山が本書の「例言」で述べることによれば、青山の書庫には『度量考』と題する著者不明の写本（青山自身は長崎通詞によるものであろうと推測している）があり、西洋砲術や兵学の書を読むうえで非常に役立ったという。


title: 西洋度量考

text: 西洋の書物を読む上では、記載された度量衡を理解することが必要であり、そのために研究書あるいは換算表がまとめられることとなった。たとえば、長崎通詞志筑忠雄稿・馬場佐十郎補修になる『度量考』（なお、この本も『西洋度量考』と呼ばれることがある）は、馬場の手により文化9年（1812年）にまとめられた。青山の手元にあった『度量考』はこの写本であると考えられている。18世紀以後、フランスを中心にメートル法による単位統一がはかられると、オランダ経由で日本にもその情報が伝わった。宇田川榕庵も『西洋度量考』という題名の書を著している。


title: 西洋度量考

text: ただし、これらの書は写本の形で伝えられるものであった。たとえば馬場の『度量考』には何種類かの写本が伝えられている。青山の『西洋度量考』は、先行する西洋の度量衡についての書物に増補を加え、体系的にまとめた書籍とされ、体系的にまとめられた書籍としては日本最初のものではないかという評価がある。しかし、西洋度量衡の受容史を研究した橋本萬平は、その語彙は宇田川榕庵の『西洋度量考』から引き写したもので、独自に採取・増補された語彙はないとしている。宇田川の書物という出所をはっきりとさせていないという問題点も指摘されている。しかしながらアルファベット順の整理は青山の新しい工夫である。それまで写本でしか広がらなかったものを出版した点には大きな意味があり、青山の『西洋度量考』は当時最も広く流布した。


title: 参議院改革論

text: 参議院改革論（さんぎいんかいかくろん）は、参議院について独自性・自主性を高め、存在意義を強めようという主張である。議長の諮問機関として参議院改革協議会が院内に設置されている。


title: 参議院改革論

text: 参議院改革論が叫ばれる主な理由は、二つの理由による。一つは、参議院の審議が衆議院のそれと似たものであって独自性が発揮できないという理由であり（カーボンコピー論）、もう一つは、いわゆるねじれ国会によって国会の意志決定が遅滞するというものである。自民党が安定的に政権を維持していた時代は、前者が強調され、ねじれ国会においては後者が強調される傾向にある。これはシェイエスの言葉とされる、「両議院が対立すると、これほど有害なことはないし、同じ議決となれば、これほど無駄な審議はない。」という両院制に対する批判で表される。ただし、シェイエスらがフランス革命期に作った一院制の議会である国民公会は暴走を起こし、政敵である少数派を次々に死刑にする恐怖政治を引き起こしている。恐怖政治はテルミドールのクーデターにより終結させられ、一院制の国民公会はわずか3年でなくなり、その後できた共和暦3年憲法では、恐怖政治への反省から、二院制の議会が作られている。また、シェイエスのこの批判は貴族院のような特権的第二院に対するものであり、参議院など直接公選の第二院に対する批判としては妥当ではないとする指摘もある。


title: 参議院改革論

text: 日本国憲法の衆議院の優越、参議院の半数ずつの改正などの規定が、参議院を特徴づけるが、その存在意義は明らかではない。したがって、参議院の実質的意義は、国会内外での議論に委ねられている。


title: 参議院改革論

text: 参議院の改革には、党籍離脱や党議拘束に関する政党内の改革、議院規則および国会法の改正などによる院内および国会制度の改革、公職選挙法の改正による選挙制度の改革、憲法の改正による改革などさまざまな方向性がある。


title: 参議院改革論

text: 参議院は、誕生当初は政党に一定の距離を置いた緑風会などの勢力が存在したものの、選挙を重ねていくうちに政党化が進んでいった。その結果、衆議院に対する独自性を次第に失い、しばしば「衆議院のカーボンコピー」、「第二衆議院」などと揶揄され、廃止ないし衆議院との統合（参議院不要論、一院制）も主張されてきた。


title: 参議院改革論

text: 第二次世界大戦の終戦後、日本国憲法の制定(手続き上は大日本帝国憲法の全文改訂)がされた際に、GHQから提示された最初の草案(マッカーサー草案)は一院制であった。マッカーサー草案の提示は、1946年2月13日に外務大臣公邸にてGHQ民政局長ホイットニー准将が吉田茂外務大臣、松本烝治憲法改正担当国務大臣と会見した際に行われたが、草案を見た松本国務大臣がその場で、一院制では選挙で多数党が変わる度に前政権が作った法律をすべて変更し政情が安定しないことを指摘し、二院制の検討をホイットニー准将に約束させている。


title: 参議院改革論

text: その後、帝国議会と枢密院での議論のために法制局が作成した想定問答集では、「問　一院制を採らず両院制を採る事由如何」「答　一院制を採るときは、いはゆる政党政治の弊害、即ち多数党の横暴、腐敗、党利党略の貫徹等が絶無であるとは保し難いのであって（以下略）」と「政党政治の弊害」を両院制を採る理由としている。


title: 参議院改革論

text: 衆議院の選挙で過半数を占めた政党も、半数ずつ改選される参議院の選挙においても過半数を占めなければ自由に法改正を行うことは出来ない。この制度によれば、一時の民意に基づいた多数党が暴走するのを防ぎ、有権者が政策変更への同意を慎重に行うことができる。


title: 参議院改革論

text: 1971年に参議院議長に就任した河野謙三は、参議院への信頼を取り戻し、本来の使命を果たすために改革の必要性を訴え、参議院問題懇談会を設置して改革への取り組みが始められた。議長および森八三一副議長は党籍を離脱（慣例として今日まで続いている）した。また、衆議院に対して参議院の審議期間の確保についての配慮を申し入れ、内閣に対しても先議案件の増加について申入れを行った。これは、衆議院先議の案件は、国会の会期末に参議院の審議を増加させるために、審議が不十分になることおよび与野党の戦術により議事が混乱する事態を抑制するためである。


title: 参議院改革論

text: 1982年（昭和57年）、全国区制に代わるものとして拘束名簿式比例代表制による選挙が導入された。参議院改革協議会は、中間報告において、本会議表決における押しボタン投票方式の導入および、通常国会が12月に召集されてから予算が提出されるまでの約1ヶ月間自然休会となっている点を是正する1月召集を提言し、国会法改正により1992年の通常国会から実施されている。


title: 参議院改革論

text: 1986年、国会法ならびに議院規則の改正により、参議院独自の制度である参議院調査会が設置された。


title: 参議院改革論

text: 1998年、決算についての内閣に対する警告決議議決の際、内閣総理大臣が所信を述べるようになり、警告決議に対して内閣が講じた措置について内閣総理大臣から議長に報告書が提出されるようになった。また、参議院に期待される行政監視機能を向上させるため、オンブズマン的機能を備えた常任委員会である行政監視委員会が設置された。さらに、押しボタン式投票が導入された。


title: 参議院改革論

text: 2000年（平成12年）には非拘束名簿式比例代表制導入と議員定数10削減を内容とする公職選挙法の一部を改正する法律が成立した。


title: 参議院改革論

text: 2000年に斎藤十朗参議院議長（当時）が、参議院は内閣総理大臣の指名は行わない、参議院議員は閣僚への就任を辞退するなど5項目の改革案を提出したが、議員の反対に遭い実現しなかった。亀井久興は、緑風会を念頭に、参議院での政党の党議拘束を緩和させ、参議院からの国務大臣および国務副大臣の選出をやめるなどの慣例を定着させることによって、内閣を構成に参加せず行政監視および立法に徹するべきだとしている。これらの主張は、二院制の役割を、行政執行と行政監視が分離されにくい議院内閣制の欠点を補うものであるという、考えに基づいている。


title: 参議院改革論

text: 評論家竹村健一は、参議院において法案提出権を議員が10人以上で発議する現状を、1人からでも法案が提出できるように改革すべきだと主張した。


title: 参議院改革論

text: 日本国憲法に定められた衆議院と参議院の関係を改正すべきだという意見がある。


title: 参議院改革論

text: 日本国憲法第59条2項を根拠とする参議院の強さが、与党の「衆参一体活動」ないし政府と与党の「多数派工作」の合理性を高めており、そのために党議拘束が緩和されないという指摘がある。


title: 参議院改革論

text: 評論家櫻井よしこは、現憲法における参議院の衆議院への劣等性（総理大臣指名や予算案で衆議院が優越する制度）を解消し、両院対等とすべきと提案している。


title: 参議院改革論

text: 参議院憲法調査会「日本国憲法に関する調査報告書」では、衆議院で可決され参議院で否決された法案は、衆議院の単純過半数による再可決で成立するよう憲法59条を改正する意見を、その反対意見とともに掲載している。


title: 参議院改革論

text: 衆議院も参議院も同じく全国民を代表する選挙された議員（日本国憲法第43条）で構成されていること、さらに選挙制度の類似性にある。つまり、成年者による普通選挙（憲法第15条第3項）が保障されており、選出母体がまったく同じである。とくに、1994年の選挙制度改革で衆議院が導入した小選挙区比例代表並立制は、参議院の選挙制度に類似しているため、参議院を衆議院に類似するものにしていると指摘される。


title: 参議院改革論

text: 2010年に西岡武夫参議院議長は、全国を9ブロックの比例代表制に改めることによって、参議院の独自性を強めるとともに、かねてから違憲訴訟が起こされるなど批判の強い一票の格差問題の解決することを提案した。


title: 参議院改革論

text: 自由民主党では、アメリカ上院のように、選挙区選出議員には都道府県代表としての性格を与え、一票の格差問題にとらわれず、人口にかかわらず各県6人ずつの定数を割り当てる案も浮上したことがある。この案は、国会議員が地域（都道府県）代表としての性質を有することを理由として、国民個々の持つ投票価値に大きな差異を生じさせることになるため、憲法第14条の平等権規定と、憲法第43条に定められた「国会議員は全国民の代表者」という規定に反するおそれが強いことを指摘されており、このような制度は憲法改正をしない限り導入しえないともいわれる。


title: 参議院改革論

text: 小沢一郎は、1999年に発表した改憲試案の中で、参議院を「権力なき貴族院」とし、衆議院の指名により選挙を経ず終身の参議院議員を任命する案を提唱した。


title: 参議院改革論

text: 地方分権を推進するために、憲法を改正して、自治体首長が参議院議員を兼職できるようにすべきという意見がある。


title: 参議院改革論

text: 元長野県知事の田中康夫が代表を務める新党日本は、第45回衆議院議員総選挙のマニフェストで、参議院議員は全国比例区と都道府県知事、政令指定都市市長から選出すると明記した。


title: 参議院改革論

text: 大阪府知事の橋下徹は2009年7月8日、参議院に自治体首長枠を設けるべきだと主張した。


title: 参議院改革論

text: 先進国の大半は両院制である。イギリス、フランスなどの国は両院制への批判に耐え（フランスは厳密には二院制であり、両院制とは異なる）、上院の権限を弱め、独自性を増すなどして、上院は不要ではないことを国民にアピールし、両院制廃止論・一院制導入論を抑え続けて両院制を採用している。


title: 若山愛美

text: 若山 愛美（わかやま まなみ、1986年12月11日 - ）は、日本の女優。東京都江東区出身。血液型AB型。江東区立第四砂町中学校、日本芸術高等学園卒。


title: 若山愛美

text: 所属事務所は、フリーランス。過去には山王プロダクション（2005年まで）、アクシス、ルージュ、JMO、オフィス斬に所属していた。


title: 若山愛美

text: ミュージカル『美少女戦士セーラームーン』で2002年お正月公演でベルチェ役を演じ、後の2002年夏公演から水野亜美 / セーラーマーキュリー役を2005年まで演じ、初代の森野文子（計382公演）に続く歴代2位の公演数（計185公演 / 2002年1月は除く）を記録した。


title: 若山愛美

text: ※太字は主演


title: 高平・ルート協定

text: 高平・ルート協定（たかひら・ルートきょうてい、）は、アメリカ合衆国国務長官エリフ・ルートと、日本の高平小五郎駐米大使の間で交渉が行われ、1908年（明治41年）11月30日に調印された、大日本帝国とアメリカ合衆国との間の協定のこと。


title: 高平・ルート協定

text: 「太平洋方面に関する日米交換公文」（たいへいようほうめんにかんするにちべいこうかんこうぶん）とも呼ばれる。


title: 高平・ルート協定

text: 協定は、1908年（明治41年）11月時点における領土の現状を公式に認識し、清の独立及び領土保全、自由貿易及び商業上の機会均等（すなわちジョン・ヘイによって提案されたような「門戸開放政策」）、アメリカによるハワイ王国併合とフィリピンに対する管理権の承認、満州における日本の地位の承認から成っている。また暗黙のうちに、アメリカは日本の韓国併合と満州南部の支配を承認し、そして日本はカリフォルニアへの移民の制限を黙諾した。


title: 高平・ルート協定

text: 米西戦争によって、アメリカは東アジアにおける主要勢力となった。アメリカがハワイとフィリピンを得たことは、清国における積極的な経済政策と結び付いて、当時の日本政府にとって、ますます脅威として捉えられていた。他方でアメリカ政府は、日露戦争後の日本の近代的で強力な海軍を不安視していた。


title: 高平・ルート協定

text: 協定はアメリカと日本の間における緊張の増大を避けるものとして評価された。しかしながら、1907年（明治40年）以降の日本のロシア帝国への再接近（日露協約）、および満州への経済投資の増大によって、協定は中国での日本の覇権に対するアメリカの影響力の弱体化に帰着した。


title: 鳥取県立倉吉未来中心

text: 鳥取県立倉吉未来中心（とっとりけんりつくらよしみらいちゅうしん）は、鳥取県倉吉市駄経寺町にある多目的ホールである。倉吉パークスクエアを構成する施設の一つ。


title: 鳥取県立倉吉未来中心

text: コンサートホールとして主に使用されている大ホールをはじめ、小ホール、リハーサル室、練習室、セミナールーム、アトリウムを備えており、地域文化の発信拠点として活躍している。コンサートの他、宝塚歌劇や劇団四季などの演劇の公演も主催する。運営は鳥取県文化振興財団が行っている。


title: 鳥取県立倉吉未来中心

text: 2016年発生の鳥取県中部地震では天井の一部が崩壊するなどの被害を受け休館となっていたが、順次再開していき、2017年4月30日より全館再開された。


title: 黄浦江

text: 黄浦江（こうほこう、Huangpu River、、、）は中華人民共和国の上海市内を流れる、長さ97kmの川である。上海市街地の下流の呉淞口で長江に合流し、長江が東シナ海に入る前の最後の大きな支流である。川幅は平均400mほどで深さは平均9m。年中凍ることはない。


title: 黄浦江

text: 黄浦江は太湖から流れた川が注ぎ込むに源を発する。


title: 黄浦江

text: 太湖からは蘇州河（呉淞江）も発しており、黄浦江はもと蘇州河の分流のひとつとみなされていたが、黄浦江が大きくなった結果、蘇州河のほうが黄浦江の支流となっている。


title: 黄浦江

text: 黄浦江の主要な支流には、蘇州河（呉淞江）のほか、薀藻浜、川楊河、淀浦河、大治河、斜塘、園泄涇、大泖港などがある。


title: 黄浦江

text: 黄浦江の名は、楚国の政治家であった春申君（黄歇）が封じられたことにちなんでいる。「黄歇浦」「春申江」と呼ばれた川は、やがて黄浦江と呼ばれるようになった。


title: 黄浦江

text: 黄浦江は上海市の中央を流れ、市域を「浦西」と「浦東」の二つに分けている。長江に流れ込む河口は、呉淞口と呼ばれる港になっている。黄浦江沿岸の港湾都市として大きくなった上海にとって、黄浦江は外洋や内陸からの船の出入りする交通路であり、市民の飲料水の大半を供給する重要な存在である。


title: 黄浦江

text: 上海の中心地であった外灘は黄浦江の西側に広がる。外灘の北端で蘇州河が黄浦江に合流している。黄浦江の東側の浦東はかつて不便な農村であったが、改革開放以後、浦東新区という超高層ビル街になり上海経済をリードしている。


title: 黄浦江

text: 2010年に開催されている上海国際博覧会（上海万博）会場も、この川の沿岸に建設された。


title: 黄浦江

text: 黄浦江は上海市の主要水源であるが、豚の死骸や糞の不法投棄が常態化している。2013年に当局が病死した豚肉を販売する業者への取り締まりを強化すると、黄浦江への豚の死骸の不法投棄が急増し話題となった。2013年3月19日の上海市当局の発表では、黄浦江から回収された豚の死骸が1万匹を超えた。上海市当局では、黄浦江の水質汚染は確認されていないとしている。。


title: ジョン・ローラー

text: ジョン・ローラー（John Lawler）は米国ミシガン大学の言語学者。チョムスキーボットの製作で著名。また"Using Computers in Linguistics: A Practical Guide," の編者、Monosyllable Databaseの作者。


title: 点字図書館

text: 点字図書館（てんじとしょかん）とは、点字図書の収蔵、貸し出し、点訳などを行っている図書館。「図書館」と名前はついているが、図書館法に基づく図書館ではない（文部科学省ではなく厚生労働省所管であり、障害者福祉の範疇となっている）。


title: 点字図書館

text: また点字図書に限らず音訳による録音図書の貸し出しや製作、生活情報の提供、さらにはそれぞれのネット配信を手がけるなど現状にそぐわないとして、近年は多くの施設で「点字図書館」から「視覚障害者情報提供施設」、またはそれに基づいた呼称に変更がなされている。


title: 点字図書館

text: なお、一般の図書館でも、点字図書や録音図書（近年は特にDAISY）を多数扱っているところも多い（公共図書館・専門図書館の障害者サービス）。


title: 点字図書館

text: 身体障害者福祉法34条視聴覚障害者情報提供施設が法根拠になっている。34条規定は点字図書館の使命とほぼ一致する。かつては33条に記載されていた。点字図書館は著作権法37条2項によって、公表された著作物を録音をすることができる。37条1項は点字図書館も含めて公表された著作物を点字により複製することができる。これも点字図書館の重要なサービスの1つである。


title: 点字図書館

text: 日本全国の点字図書館については、全視情協の会員施設一覧も参照の事。


title: 鳥取県立県民文化会館

text: 鳥取県立県民文化会館（とっとりけんりつけんみんぶんかかいかん）は、鳥取県鳥取市にある多目的ホール。通称・とりぎん文化会館。


title: 鳥取県立県民文化会館

text: 主にコンサートホールとして使用されている梨花ホールの他、多数の施設を備えており、地域文化の発信拠点となっている。運営は公益財団法人鳥取県文化振興財団が行っている。


title: 鳥取県立県民文化会館

text: 施設命名権導入により、2008年（平成20年）4月1日から愛称をとりぎん文化会館に変更した。鳥取県は、命名権導入のため、2007年（平成19年）11月20日から2008年（平成20年）1月16日までの2ヶ月間、スポンサー企業を募集した。募集には複数の企業が応募があり、鳥取市を拠点とする地方銀行の鳥取銀行が選定された。その後契約内容の折衝を重ね、2008年（平成20年）2月14日に正式契約を締結。2008年（平成20年）4月1日より鳥取銀行の愛称「鳥銀」を冠したとりぎん文化会館の愛称の使用が開始された。また、鳥の翼を模したシンボルマークも制定されている。


title: 鳥取県立県民文化会館

text: なお、施設の正式名称である「鳥取県立県民文化会館」も継続して使用されている。


title: 真鍋龍太郎

text: 真鍋 龍太郎（まなべ リュウタロウ、1938年〈昭和13年〉5月2日 - ）は、工学等の分野（特に情報システム学、経営科学）の研究者である。文教大学名誉教授。


title: 真鍋龍太郎

text: 本人の筆によれば、龍太郎という名に、「龍」の文字があるが、辰年生まれではなく、寅年生まれである。学生に対しては、独創性を深め、何事にも熱心に取り組むことをうったえていた。


title: 真鍋龍太郎

text: 地球全体に目を向けることを信条とし、真鍋龍太郎自身も日本国外における大学教員の経歴を有している。アメリカ合衆国に所在する大学の教員に着任したことがあるため、アメリカ合衆国の大学における技術教育・工学教育に関する知識を有している。


title: 真鍋龍太郎

text: 学問の発展に寄与することを志しており、各種の学会運営に携わっている。「工学士（慶應義塾大学）」の称号（現在では、法律の規定により称号ではなく、学位とみなされる）、「工学修士（慶應義塾大学）」の学位を有しているものの、研究分野は、純粋な工学に留まらずに、経営方面を中心に多方面におよんでいる。


title: テンジン (小惑星)

text: テンジン (6481 Tenzing) は小惑星帯の小惑星である。チェコのクレット天文台 (Hvězdárna Kleť) のアントニーン・ムルコスが発見した。


title: テンジン (小惑星)

text: エドモンド・ヒラリーとともに1953年5月29日にエベレストの人類初登頂を達成したネパール人のシェルパ、テンジン・ノルゲイに因んで命名された。


title: 北九州市立横代小学校

text: 北九州市立横代小学校（きたきゅうしゅうしりつよこしろしょうがっこう）は、福岡県北九州市小倉南区にある公立小学校。


title: 北九州市立横代小学校

text: 主な通学区域は、舞ヶ丘や横代など。1872年（明治5年）に石田勤成校として開校され、2002年には創立130周年を迎えた古くからある学校である。最盛期には、全校生徒数1000人以上が在籍していた学校だが、現在は約800人程である。


title: ベン・フォールズ

text: ベン・フォールズ（Ben Folds、1966年9月12日 - ）は、アメリカ合衆国ノースカロライナ州ウィンストン・セーラム出身のロック・ミュージシャン。本名Benjamin Scott Folds。ヴォーカルとピアノをメインに、様々な楽器をこなすマルチプレイヤーでもある。


title: ベン・フォールズ

text: 9歳でピアノを始める。ピアノは、大工である父親が客の家の建築と交換して手に入れたものである。そしてAMラジオで流れるエルトン・ジョンやビリー・ジョエルを耳コピで演奏するようになり、高校に進学後はいくつかのバンドでピアニスト、ベーシスト、ドラマーとして演奏した。


title: ベン・フォールズ

text: 1980年代後期、友人のミラード・パワーズとマジョーシャ (Majosha) というバンドを結成し（フォールズはベースを担当）、何枚かレコードを制作した。マジョーシャの最初のギグは、1988年にデューク大学の対バンだった。バンドはバーや学生パーティで演奏し、1988年には自主制作でEP盤『Party Night: Five Songs About Jesus』を制作して地元のレコード店で売られた。1989年にはアルバム『Shut Up and Listen to Majosha』を制作した。このアルバムには『Party Night: Five Songs About Jesus』に収録された曲の再録音や、後にフォールズが他のバンドで発表することになる楽曲「Emaline」や「Video」が収録されている。