title: 日中関係史

text: 1894年に朝鮮半島で甲午農民戦争（東学党の乱）が起こると清は上述の天津条約に従って通知を行い李氏朝鮮に出兵、日本も出兵してそれが日清戦争に発展する。「眠れる獅子」と言われていた清は日清戦争で大敗し、翌1895年に下関条約で遼東半島・台湾を日本に割譲することや法外な戦争賠償金の支払いなどを認めた。これにより台湾に総督府が設置されることになり、日本の台湾統治が終戦まで続くことになる。自由民権運動が盛んになり、明治憲法も発布され、殖産興業も着実に進行し博覧会なども催されたが、その中の人類館での人種差別的な展示を巡って近隣アジア諸地域との間で問題がおきた。また、尾崎行雄は新聞記者として清に赴き、現地取材などを通して「支那の未開さ」を根拠に大陸侵攻を強く主張した。一方、内村鑑三は当初戦争に対して肯定的であったものの、後に「非戦論」を唱えるようになった。また、北一輝は亜細亜モンロー主義を掲げてアジアを開放するのは日本だと主張した。これらに対して、内藤湖南は支那文化の独自性に着目して京都帝国大学で支那学の発展に寄与した。


title: 日中関係史

text: 清国内では租界や租借地が形成されて「列強による分割」も加速度的に進行していた。それに取り残されていた米国のジョン・ヘイは門戸開放宣言を発し、中国の門戸開放・領土保全・機会均等を訴えて中国市場への介入を企てた。日本の明治維新を高く評価した黄遵憲の『日本国志』は、康有為らによる変法自強運動に大きな影響を与えたが、1898年に西太后による戊戌の政変が起きて沈静化した。1900年には、義和団が「扶清滅洋」を唱えて反帝国主義運動を展開した。清朝廷はこの北清事変を支持したが、満州や朝鮮半島の利害を巡って対立していた日露や他の列強の八カ国連合軍による軍事介入と北京議定書によって外国軍が北京に駐留することになり、清は巨額の賠償金を請求されて弱体化する一方であった。


title: 日中関係史

text: その後、ロシア帝国は満州支配を強める傾向にあり桂内閣はロシア帝国の南下政策に共通の懸念を持っていた大英帝国と1902年に日英同盟を締結してロシア帝国との対決姿勢を整え、1904年に日露戦争を開始する。日本海海戦などでの日本の勝利を経て、米国大統領の仲介でポーツマス条約が結ばれ日本の満州と大韓帝国の権益が確保された。しかし、賠償金が得られずそれを不服とした日本の民衆が日比谷焼打事件を起こした。日本はロシア帝国との協商も続けつつ、1906年、関東都督府を旅順に設置、南満州鉄道株式会社も同年に設立して「満州経営」の基盤を固め、「満蒙特殊権益」論を展開していく。そして1910年には大韓帝国を正式に日本と併合した。これを以って、大日本帝国が名実ともに国際的に認知されることになった。一方、日本国内では、立憲政友会の結成などで尾崎行雄・犬養毅らが登場すると、護憲運動が始まって「憲政の常道」が慣習化していく。


title: 日中関係史

text: 1911年、中国大陸では三民主義を唱える孫文らによる辛亥革命が起こり、宣統帝が退位し、翌年の1912年には中華民国の臨時政府が南京で成立した。中華民国暦が採用されることになり、中華民国憲法発布に伴って宣統帝を総理として支えた袁世凱が孫文から大総統の地位を与えられると、首都が北京に移り、結局帝政が復活することになる。その頃になると上海・広州・天津・漢口などの都市が発展し、東亜同文会が東亜同文書院などを開設するなどした。「近代文明」を受容する目的で多くの中国人が日本へ留学するようになると、孫文と宮崎滔天、頭山満・魯迅と藤野厳九郎の交流などが生まれた。しかし、帰国した魯迅の影響を受けた胡適らによってブルジョワ文学革命が起こり、パトリオティズムが高揚しつつあった。


title: 日中関係史

text: 1915年、大隈内閣は山東半島におけるドイツ帝国の利権を継承することなどを盛り込んだ二十一か条の要求を袁世凱に提示した。この要求と引き換えに袁世凱は日本による中華帝国の承認を求めたとされている。これを契機として、反袁勢力が立ち上がり、1902年に結ばれた日英同盟を理由に連合国側に立ってドイツ帝国に宣戦布告していた日本を排撃する傾向が次第に生まれていく。そこで中華民国は連合国側に立って第一次世界大戦に参戦し、日本の影響力の排除を試みようとした。しかし、1919年に行われたパリ講和会議で決まったヴェルサイユ条約は日本の山東省のおける利権の継承を認めたため、北京の大学生らが条約調印反対運動を起こした。それが全国に波及して五・四運動といわれる反帝国主義運動に発展した。


title: 日中関係史

text: 北京政府打倒を目指していた革命家の孫文は1919年に広州で中国国民党を決起して、張作霖ら中国東北部を割拠している北洋軍閥の征伐と反帝国主義運動に取り掛かることになる。1920年、中国艦隊は尼港事件で赤軍と戦闘中の日本軍兵営を砲撃する。一方、ロシア革命により成立したソビエト連邦の傘下にあったコミンテルンの革命援助によって陳独秀らは1921年に上海で中国共産党を結成する。コミンテルンの後ろ盾もあり、1924年に国民党は第一次国共合作で共産党を迎え入れ、外資系の工場でのストライキを通して反帝国主義運動を全国へ波及させ、孫文は神戸を訪れて大アジア主義講演も行った。国民党は広東省の広州で国民政府を立ち上げて、孫文が病死するという不幸を乗り越えて、1926年に北伐を開始する。国民革命軍は蒋介石に率いられて広東省から出発し破竹の勢いで南京・上海を占拠するが、南京事件、漢口事件などにより日本人を始めとする外国領事館、居留民への攻撃が行われたため、国民党右派の蒋介石は上海クーデターを起こしてプロレタリアート的な共産党員の抑圧を図り、第一次国共合作は崩壊した。


title: 日中関係史

text: 当時の国際情勢は世界の覇権国が大英帝国から米国に変わりつつあり、米国のウッドロウ・ウィルソンが十四か条の平和原則を示して国際連盟が設立されるヴェルサイユ体制下にあった。日本は常任理事国として国際連盟に設立と同時に加盟した。1922年には米国が海軍軍縮・太平洋の平和・中国問題に関するワシントン会議を主催して、石井・ランシング協定の破棄で日本陸軍の山東省からの完全撤退や中国の門戸開放と領土保全が保障され、ここに日本の大陸侵攻を封じ込めるワシントン体制が確立した。それと連動して幣原喜重郎が対米協調外交を展開していた。日本国内では、大戦景気を背景に吉野作造が民本主義を唱えて大正デモクラシーの時期が到来、1917年のロシア革命を受けたシベリア出兵によって米騒動が起きたりもしたが、平民宰相といわれた原敬の登場で本格的な政党内閣制度が確立した。第一次世界大戦後の恐慌・関東大震災による恐慌・護憲運動を経て1925年に普通選挙法が成立したが、同時に治安維持法も制定されるという時代であった。


title: 日中関係史

text: 金融恐慌・昭和恐慌のあおりで慢性的な恐慌に喘いでいた日本では、「満蒙は日本の生命線」などの意見が盛んになっていた。日本の外交路線も幣原喜重郎の対米協調路線から田中義一の強硬路線へ転換されるようになる。1926年には中華民国四川軍によって日本・イギリス船舶が攻撃される万県事件が起き、イギリス軍は中国兵と戦闘を行ったが日本は抗議を行うにとどめ武力は行使しなかった。。国民革命軍は北伐を再開したが1928年に済南事件が起ったため、山東を回避して北京を目指した。。この「満州某重大事件」の責任問題を巡って田中義一内閣は昭和天皇の不信を買って総辞職、幣原外交が再開されたがロンドン海軍軍縮条約の批准を巡って軍部の台頭が一段と顕著になっていく。張作霖の後を継いだ息子の張学良は日本への恨みなどから国民革命軍に合流したため北伐は完了し、国民党による南京国民政府が中国大陸を一応統一したものの新たな軍閥グループが複数内在する脆弱なものであり、主席に就任した蒋介石は直ちに軍閥の弱体化に取り掛かった。一方で、中国共産党は農村部を中心に基盤を固め、毛沢東を筆頭に瑞金で中華ソビエト共和国の樹立にこぎつけていた。


title: 日中関係史

text: 1931年、若槻内閣の不拡大方針を無視した満州事変が勃発した。1932年の日満議定書によって中国東北部に日本の支援のもと溥儀が「満州国」を建国した。米英は不戦条約を抵当に反発を強め、国際連盟は中華民国側の提訴を受けてリットン調査団を満州に派遣、その報告を踏まえた上で「満州国建国は満州族の自発的な民族自決運動である」とする日本側の見解に反するものが多数を占めた。撤兵勧告を不服とした松岡洋右はその場を退場、日本は連盟の脱退を通告した。 滝川事件・天皇機関説事件に対して国体明徴運動が発生すると日本政府は1935年に国体明徴声明を発表、陸軍皇道派の青年将校による二・二六事件が発生した。首謀者の北一輝らは死刑になり、統制派が主導権を握るようになった。こうしてワシントン体制が崩壊していった。


title: 日中関係史

text: 満州事変以後、反日感情の高まりが目立ちはじめ、中国国内で日本人に対する抗日事件が多発した。一方、実質的に中国の大部分を掌握していた蒋介石は抗日に関しては日本との対話を望みつつ米ソの協力を期待するという消極姿勢であった。


title: 日中関係史

text: 当時の中国大陸は蒋介石による北伐のため国内が統一されたかにみられたが、実際には軍閥や共産勢力の存在によって依然として不安定な状況が続いており、分裂国家に後戻りする危険性をはらんでいた。このような状況下で国内の革命軍兵士をはじめ、民衆すべてを統制することは出来ず、彼らが反欧州・反日感情に駆られて起こす運動や事件は対外関係に悪影響を及ぼしたが、これは流言蜚語が飛び、正しい情報が伝わりにくいという中国大陸の風土も関係していた。


title: 日中関係史

text: 蒋介石は反共封じ込めにこだわり、国共内戦を続行する。そのため共産党は長征を強いられ延安へ西遷して八・一宣言を行い、その中で内戦の即時停戦と抗日民族統一戦線の結成を訴える。上海では日本人水兵射殺事件が起きた。そして、その翌年の1936年には、成都事件、北海事件、漢口邦人巡査射殺事件、日本人水兵狙撃事件などの反日テロ事件が続発し、同年、張学良が蒋介石を幽閉して周恩来らと共に国共合作を承諾させる西安事件が起きた。この事件をきっかけに、コミンテルンが仲介役として国民党と共産党の間で第二次国共合作が実現、抗日民族統一戦線が形成される。蒋介石が日本と対決する姿勢をとるようになったことで、一層抗日的姿勢が強化されることとなった。


title: 日中関係史

text: 1937年、盧溝橋事件をきっかけに日中戦争が勃発するもののいったん停戦協定が結ばれたが、それでも廊坊事件、広安門事件、通州事件などの中国の挑発行為は幾度も起きた。抗日思想を背景とした中国軍側による好戦的な戦闘活動が起き、日本政府は当初華北での限定作戦を意図して戦闘の不拡大方針を取るが、8月9日に上海で大山中尉殺害事件が発生し、13日には中国軍の攻撃によって第二次上海事変が勃発。これを口実とした日本軍部の対支一撃論派の圧力と中国空軍の攻勢によって、日本政府は不拡大方針を第2次上海事変以降に覆されることとなった。日本軍は、ナチスドイツのファルケンハウゼンによる戦略に苦戦しながらも、中国軍が周到に用意していたチャイニーズヒンデンブルクラインを突破し、国民政府の首都が置かれていた南京を制圧することに成功した。当時の日本の大衆の多くは長引く不況と南京暴動や通州事件など、積もり積もった中国での抗日事件や反日運動に対する怒りから支那事変（当時の呼称）を支持しており、日本軍の攻撃は腐った支那人に対する正義の戦いだ、と捉えていた（支那軍膺懲）。翌1938年、首都南京陥落後も徹底抗戦を主張する蒋介石に対し近衛文麿は、日本政府が提示する講和条件を受け入れれば停戦の即時受け入れとこれまで日本が結んできた不平等条約を無効化することを約束、一方で否定すれば中国大陸での交渉対象（蒋政権を正式な交渉相手として認めない）から外すことを言明した。だが、首都南京を陥落させれば蒋介石は屈するとの日本の意図は打ち砕かされ、その後も蒋介石は徹底抗戦を主張した。これを受けて近衛文麿は「国民政府を対手とせず」との声明を発表し対話の選択肢を放棄した。続いて国家総動員法を成立させ大日本帝国・満州・支那による東亜新秩序を主張した。


title: 日中関係史

text: 国民政府は長江を遡って漢口から重慶へと政府機能を移転して抗日を続けた。漢口から先の奥地へはまともな道路が存在せず日本陸軍はそれ以上の追撃は困難と判断し、広州へ向けてさらに南下する。一方で、国民政府和平派の代表格である汪兆銘を首班とする南京国民党政府（汪兆銘政権）が樹立されると日本は、これを中国の政権として承認することで事変の終結を目指した。


title: 日中関係史

text: 一方で、日中間の戦争をなんとか治めようと、近衛文麿首相や皇族の東久邇宮稔彦王が、蒋介石と親密な関係にあった頭山満に度々働きかけ、和平交渉を試みようとしたが、その時ゝの要人（湯浅倉平や木戸幸一内大臣、東條英機首相）の反対によって実現に至らなかった。


title: 日中関係史

text: また、近衛内閣はナチス・ドイツやイタリア王国と共に三国防共協定・三国同盟を結び、さらに大政翼賛会の結成で既成政党を無効とした。


title: 日中関係史

text: こうした情勢の中、日本の中国進出を警戒する米国などの国は援蒋ルートを用意して蒋介石を支援した。アジア進出に出遅れた米国は門戸開放政策からも分かるようにアジア・太平洋へ介入する機会をうかがっていた。米国は日露戦争後、満州鉄道の経営を通じ中国大陸に進出しようと試みたが、失敗。第一次世界大戦で日本がアジア・太平洋地域で権益を拡大すると、これに反感をもった米国は石井・ランシング協定を結び、日本の満洲、蒙古での特殊権益を認める代わりにそれ以上の権益拡大を封じようとした。


title: 日中関係史

text: その後、日本による満州事変・支那事変を端に発した大陸進出（勢力拡大）に対して欧米は深い脅威を覚え、いずれ日本が石油などの天然資源を求めて米領フィリピンなど、欧米が東南アジアに持つ利権を脅かす存在となるのではないかと懸念した（「南進論」）。また同時に日本の勢力拡大が独立運動が高まってきていたインドをはじめとする植民地に影響を及ぼすことに対しても警戒した。1941年に日本はソ連と不可侵条約を結んだ後フランス政府（ヴィシー・フランス）との合意に基づいて仏印進駐を行い、本格的に南進を実行していく。そこで米国は日本に対して経済制裁を課し、英連邦やオランダとも歩調をあわせた。御前会議を経て、近衛内閣は日米交渉をまとめられず総辞職した。


title: 日中関係史

text: 東條内閣は米国が提示したハル・ノートを事実上の最後通牒と判断し拒否、マレー作戦・真珠湾攻撃を行い宣戦の詔書を発表し、米英との開戦に踏み切った。 国民学校における「皇民化」教育が始まるのもこの頃である。日本海軍はミッドウェー海戦で大敗を喫し、その後の太平洋戦争（大東亜戦争）の戦況は一向に好転しなかったが、大東亜会議において大東亜宣言を採択、大東亜共栄圏の構築を世界に示した。兵力を補うために学徒出陣も始まり、サイパン島の陥落でB-29による日本本土空襲が始まると、東條内閣はこの責任を取って総辞職、都市部の学童らは集団で疎開を強いられることになった。


title: 日中関係史

text: こうして日本は中国のみならず米国・英連邦・オランダを敵とせざるを得なくなった。これを契機に蒋介石は共産党排撃の動きを強めたため、第二次国共合作は実質的に崩壊していった。共産党は国民党と交戦しつつ国土の大部分を占める農村部で反日運動を広め、八路軍を組織して抗日ゲリラ戦を同時に展開した。こうして中国戦線も長期化することになり、戦局は泥沼と化していった。


title: 日中関係史

text: 第二次世界大戦の戦後処理問題は、米英中ソの連合国間でカイロ宣言・ヤルタ協定・ポツダム宣言を通して大枠合意がなされていた。枢軸国の日本は日本への原子爆弾投下とソ連の参戦を受けてポツダム宣言を受諾、降伏文書に署名した。戦後、多くの日本人が抑留され、国民政府軍、共産党軍双方に徴用された。満州では国民政府軍に協力した日本人が虐殺される通化事件のような事件が起きたり、東北民主連軍航空学校を設立し、中国共産党軍航空隊の設立に寄与した。


title: 日中関係史

text: 1941年の太平洋戦争の開始直後から中国大陸では国共内戦が本格的に再開されたが、最終的に中国共産党傘下の人民解放軍が勝利し、1949年10月に毛沢東が中華人民共和国の建国を宣言した。一方、蒋介石のグループは台湾に中華民国政府を移す。朝鮮戦争により険悪化した米中関係の影響で、日本国政府は1951年の対日講和に際して中華民国との平和条約を決断し、日中戦争の終結が決まり日本に対する戦争賠償の請求も放棄された。米国の介入もあり、中台両岸関係は台湾海峡を挟んで軍事的に緊張した状態が続くことになる。日本の政治は自由民主党と日本社会党による55年体制によって保守化していく。1956年、フルシチョフの対米平和共存路線で中ソ対立が沸き起こる。大躍進政策に失敗した毛沢東は失脚して、実権派の劉少奇に権力が委譲された中共とは政経分離の積み上げ方式で経済交流が行われることになったが、1958年の長崎国旗事件で一時的に交流が断絶する。


title: 日中関係史

text: 1960年の友好商社に限った貿易と、1962年に廖承志と高碕達之助の間で取り交わされたLT貿易により非公式な交流が再開されるが、1964年、中国は核実験を成功させて、1966年に文化大革命が始まると、安保闘争・沖縄返還など本土復帰に絡んで日中両国は険悪な仲となった。劉少奇の失脚と林彪事件を切り抜けた毛沢東は復権を果たす。1971年にアルバニア決議によって国連の中国代表権が国府から中共に移行、ニクソン訪中の電撃発表で米中和解が明るみに出ると、佐藤内閣は中国との国交正常化を目指す意向を表明 して水面下で中国と交渉を行った。


title: 日中関係史

text: 公明党の竹入義勝による訪中を経て、1972年9月、周恩来総理（当時）の招待で田中角栄が訪中して歴史的な日中首脳会談が実現した。両首脳は数日の協議の末日中共同声明を発表した。これを以って「中国」との「不正常な状態」が終結、日中友好のために日本に対する戦争賠償の請求は放棄され、「一つの中国」を十分理解・尊重、日華条約も同時に無効となった。日中国交正常化後、両国は声明の中で示された日中条約締結へ向けて動き出すことになるが、反ソ連を想定した「反覇権条項」を巡って交渉は難航、また1976年に毛沢東・周恩来が相次いで死去し、華国鋒への権力引き継ぎや文革を推進した「四人組」の逮捕で中国の内政は揺れていた。しかし、福田赳夫内閣の時に日中平和友好条約が結ばれ、1978年10月に中国の鄧小平副総理（当時）が批准書を携えて来日した。


title: 日中関係史

text: 華国鋒の失脚で実権派の鄧小平が復権すると、中国を現代化するための「四つの基本原則」を打ち出して改革開放路線への「大転換」を行う。日本政府はこれを高く評価し、大平正芳訪中を機に政府開発援助の名目で中国に大規模な円借款を行って中国の計画経済に大きく貢献した。1980年代の日中両国は相互補完的な「蜜月期」を迎えるが、その一方で歴史教科書の記述を巡る問題や靖国神社公式参拝の問題が沸き起こる。台湾との関連では、光華寮訴訟や尖閣諸島問題が起きる。


title: 日中関係史

text: 中国の北京で六四天安門事件による戒厳令が解かれ、日本も平成時代を迎えると天皇皇后が日中国交樹立20周年の1992年に歴代天皇初 の中国訪問を行った。終戦50周年の1995年の8月には村山内閣総理大臣談話「戦後50周年の終戦記念日にあたって」が発表された。1996年、台湾では初の中華民国総統直接選挙が実施され本省人の李登輝が有力候補になると再び台湾海峡危機が懸念され、「台湾有事」も想定した 日米防衛協力のための指針 の策定を巡って日中関係がこじれたりもした。日中条約20周年を機に、江沢民国家主席（当時）が1998年11月に中国の国家元首として初めて日本を公式訪問し、日中共同宣言が発表された。また、歴史認識を巡る問題が大きくクローズアップされ、反中や嫌中といった現象の再発と伴って中国の急速な経済発展が中国脅威論を喚起させることになった。


title: 日中関係史

text: 小泉内閣の時には再び靖国神社参拝問題などを巡って日中政治関係は険悪化して「政冷経熱」の時期を迎える。その一方で、愛国主義教育への反動として対日新思考を主張する動きが中国側で見られたが、 2005年には大規模な反日デモが発生して新たなナショナリズムが芽生えている。日本は常任理事国改革で常任理事国入りを目指しているが、中国はインドの常任理事国入りには賛成しているのに対し日本に対しては拒否権を発動する。また親中化したアフリカ連合諸国も反対の姿勢を見せている。しかし、小泉の後任に就いた安倍晋三首相は初外遊先に中国を選んで大歓迎され、「第4の外交文書」として戦略的互恵関係を謳った共同プレスを発表して日中両国は関係改善し、中国の温家宝首相も訪日した。日中条約30周年の2008年には麻生太郎首相はリーマン・ショックが発生した世界金融危機を受け、「日中韓の経済はドイツ・イギリス・フランスの合計も上回る」として中韓との経済協力強化を打ち出し、日中韓首脳会談を日本で開催した。また、胡錦濤国家主席が来日し、福田康夫首相とともに「戦略的互恵関係の包括的推進に関する日中共同声明」を発表した。同年の北京オリンピックの開会式には福田首相だけでなく、かつて日中国交正常化に反対する青嵐会を結成して反中・嫌中の代表格ともされた石原慎太郎東京都知事も出席してヨーロッパに対抗した日中協力を呼びかけた。


title: 日中関係史

text: 「戦略的互恵関係」というもとで、日中双方が時に牽制しあいながらも経済関係を発展させてきた。ところが、2012年に自民党と交代していた民主党政権下で尖閣諸島問題が再燃すると関係が一気に冷え込んだ。中国と日本は小さくない貿易相手国同士であり、経済的には密接に結びついていることに変わりはないものの、お互いの国民感情の面などからも政治的な日中関係は過去最悪の状態となり、2014年9月9日に公表された、特定非営利活動法人言論NPOと、中国国営の中国日報社が共同で行った世論調査では、中国の印象を「良くない」「どちらかといえば良くない」と答えた日本人は93%に上り、日本の印象を「良くない」「どちらかといえば良くない」と答えた中国人は86.8%であった。チャイナプラスワンとしてASEAN等への投資も増えている。折しも、長年進めてきた中国の軍備増強が一定水準に達したこともあり、中国側も日本に対しては強い態度で臨むことが増え、摩擦が拡大した。


title: 日中関係史

text: 民主党から政権を奪還した自民党の第2次安倍晋三政権は引き続き戦略的互恵関係を日中関係の基礎と述べて関係改善を図りつつ、尖閣諸島を「核心的利益」とする中国に対して領土問題で妥協しない姿勢を保ってる。2018年5月に日中韓首脳会談に出席するために中国首相では8年ぶりに訪日した李克強首相と安倍首相は東シナ海ガス田問題の共同開発で合意した2008年から交渉されてきた日中防衛当局間のホットライン「海空連絡メカニズム」の運用開始で一致し、他にも複数の合意文書を交わして同時に訪れた韓国の文在寅大統領との対応の差が目立ち、その歓待ぶりから「政熱経熱」とも評され、同年10月には日本の首相では7年ぶりに単独訪中した安倍首相への中国の厚遇が報じられ、安倍首相は「競争から協調へ」「お互いパートナーとして脅威にならない」「自由で公正な貿易体制の発展」の日中新時代3原則を打ち出して中国の習近平国家主席や李首相と様々な日中協力で合意した。


title: 牧野成時

text: 牧野 成時（まきの しげとき／なりとき）


title: 鶴田吾郎

text: 鶴田 吾郎（つるた ごろう、1890年7月8日 - 1969年1月6日）は、日本の画家（洋画家）、版画家。日本美術展覧会会員。


title: 鶴田吾郎

text: 東京に生まれる。早稲田中学を中退したのち、まず倉田白羊の白羊洋画研究所に入り、洋画を学んでいる。その後、白馬会洋画研究所に入門し、さらに太平洋画会研究所に移って中村不折に師事して油絵を学んでいる。示現会に所属。


title: 鶴田吾郎

text: 1910年（明治43年）、味の素株式会社広告部に勤務した後、1912年（大正元年）には京城日報社に入社し、翌1913年（大正2年）から1920年（大正9年）まで朝鮮、満洲大連、ハルピン及びシベリアに滞在していた。その間、1915年（大正4年）に川端龍子とともにスケッチ倶楽部を創設し、1917年に版画集『スケッチクラブ画集』（高坂栄之助摺）を出版、通信教育の講義録を担当している。日本国内を始め中国、ロシア、ヨーロッパなどを旅行、風景画を多数制作した。1920年の帰国後、第2回の帝展に「盲目のエロシェンコ像」が入選する。これ以降、帝展、文展及び日展において活躍した。文展では審査員を務めた。また、1926年（大正15年）頃から加藤版画店から「九十九里の漁夫」など新版画の作品を発表している。


title: 鶴田吾郎

text: 1937年（昭和12年）から1940年（昭和15年）までの間、風刺版画の雑誌『カリカレ』に素描やスケッチなどのほか、文章を掲載した。1938年（昭和13年）頃、ステンシルを研究していた。


title: 鶴田吾郎

text: 第二次世界大戦（太平洋戦争）中の1942年（昭和17年）には、「空の神兵」と謳われた帝国陸軍落下傘部隊のパレンバン空挺作戦における活躍を描いた戦争画『神兵パレンバンに降下す』を発表。大戦後は日本国内を旅行、各地国立公園の風景を描いており、日本国立公園シリーズ30点を完成させるとともに、日本山林美術協会を創設、自らその代表を務めている。


title: クレジットデリバティブ

text: クレジットデリバティブ（）は、企業のデフォルト（債務不履行）のリスクを取引する金融派生商品の総称である。


title: クレジットデリバティブ

text: 伝統的なデリバティブが、株価や為替の変動である市場リスクを取引するものであるのに対して、クレジットデリバティブは、企業のデフォルトのリスクを取引する。代表的なクレジットデリバティブとして、クレジット・デフォルト・スワップ（CDS）やファースト・トゥ・デフォルト・スワップ（FtD）、債務担保証券（CDO）などがある。


title: クレジットデリバティブ

text: 例えばCDSは、買い手が定期的に売り手にリスクプレミアムを支払い、売り手は万一あらかじめ決められた参照企業にデフォルトが発生した場合にその損害額を保障するという契約である。このリスクプレミアムの計算には金融工学的手法が使われると言われているが、実際には倒産確率や期待損失からは説明できないレベルでの取引が行われており、需給や参加者心理により市場が形成されていると見るべきである。


title: クレジットデリバティブ

text: 債務不履行などのクレジットイベントが起こると期限前に構成会社の債券で償還されるものとされているが、危険性のある商品である。商品性を高めるために利率を高く設定しているために買いやすく、特に高格付け企業だけで構成されていると、危険性が見えにくい。その「高格付け＋高利回りの商品」を買わない担当者は、いないはずである。


title: クレジットデリバティブ

text: 最大の特徴は債券を構成した一つの企業でもデフォルト（債務不履行）を起こせば、全額が失われることである。例えば、リーマンという当時は高格付けであった会社などが組み合わされているために「高利回りで安全」ということで買った会社が多い。また、かなり下のレベルの交渉で個々に作成・購入されている場合が多く、証券会社や購入企業の経営層が把握していなかったものがあるという。


title: アコマ・プエブロ

text: アコマ・プエブロ（IPA :[ˈækəmə] ;西部ケレス方言:Aa'ku ;ズニ語 :Hakukya）は、アメリカ合衆国ニューメキシコ州中部の367フィート（112メートル）の砂岩のメサの頂上に建設された、プエブロ・インディアンのアドベ建築の集落である。「スカイシティ」、「天空都市」としても知られる。


title: アコマ・プエブロ

text: アコマの人々は10世紀以前に北から南下してアコマ・プエブロを建設したと信じられている。アコマ・プエブロは合衆国で最古の継続して居住されている共同体と見なされている。メサの断崖の上に建つプエブロ集落は侵略者に対する防衛に優れており、現在は車道を使って上り下りができるが、かつては、砂岩に掘られた手製の階段でしか出入りする方法がなかった。メサの下に畑を作り、トウモロコシなどを育てていた。


title: アコマ・プエブロ

text: 「アコマ」という名前の起源にはいくつかの解釈がある。アコマという名前は、ケレス語の単語で「アーク」（"aa'ku"）が「白い岩」、「メ」（"meh"）が「人々」を意味するため、「白い岩の人々」から来ていると言われている。また「アーク」は「備える」を意味する単語「ハーク」（"haaku"）に由来するため、メサの上の防御に適した場所を意味しているとする説もある。


title: アコマ・プエブロ

text: アコマの人々は伝統的な宗教を今日まで保っているが、スペイン人植民者によってもたらされたカトリックの慣習も一部取り入れている。アコマの人々は何世紀にもわたって他部族と交易や交流をしており、ヨーロッパ人の侵略以前はアステカやマヤの人々との交易も日常的に行っていた。ニューメキシコ州がアメリカ合衆国に併合されてからは、メキシコの部族との交易や交流は前よりも難しくなった。異なる方言や言語を話す他のプエブロとの間の伝統的な同盟は今も存在し、特に隣接するラグナ・プエブロとの関係が深い。


title: アコマ・プエブロ

text: ヨーロッパ人は1540年に初めてアコマ・プエブロと遭遇した。1598年、フアン・デ・オニャーテがヌエバ・エスパーニャ（現メキシコ）から遠征し、現在のニューメキシコ州を含むリオ・グランデ川上流域のスペイン王室による領有を宣言し、サンタフェ・デ・ヌエボ・メヒコと名付けた。同年10月、スペイン人の探検隊がアコマ・プエブロから食糧を徴収しようとした。冬を越すための貴重な食糧の備蓄を守ろうとしたアコマの人々は抵抗し、オニャーテの甥フアン・デ・サルディバルを含む13人の隊員が殺されるという事件が起きた。翌年1月オニャーテは報復し、800人のアコマの人々が殺害され、500人の女性と子供が奴隷にされた。オニャーテはさらに生き残った25歳以上の男性80人全員の片足を切断させた。


title: アコマ・プエブロ

text: 1629年から1641年にかけ、フアン・ラミレス神父の指導により、メサの上の集落にサン・エステバン・デル・レイ伝道教会が建設された。長さ30フィートの梁は、カウェシュティマとも呼ばれるマウント・テイラー山から30マイルの道のりを運ばれてきたもので（気候の乾燥したニューメキシコ州では、梁になるような木は低地には生えないからである）、教会の墓地の土は、メサの下の谷から運び上げられた。アコマ・プエブロは1680年のプエブロの反乱に参加し、スペイン人入植者をヌエボ・メヒコから一時的に追放した。


title: アコマ・プエブロ

text: 伝道教会とプエブロ集落の両方はアメリカ合衆国国定歴史建造物に登録され、2006年にはナショナル・トラストが管理する史跡にも加えられた。


title: アコマ・プエブロ

text: 他のプエブロと同様に、アコマとその周辺地域は連邦委託地(federal trust land)とみなされ、連邦政府によって治められている。いくつかの家族がまだ年間を通してメサの上で生活しており、他の人々は近隣の村々（アコミータ、アンザック、マカーティーズ、スカイラインなど）に住むことを選択している。2000年のアメリカ国勢調査によると、アコマ・プエブロと連邦委託地には2,802名の居住者がいる。部族の総人口は約6000人である。


title: アコマ・プエブロ

text: ガイドに引率されたツアーに参加すれば、アコマ・プエブロを見学することができる。祭礼の一部は観光客に公開されている。アコマ・インディアン居留地にはスカイシティ・カジノがある。アコマ・プエブロは手作りの彩色炻器でも有名である。


title: 送り状

text: 送り状（、インボイス）とは、貿易取引において、船荷証券と並ぶ最重要書類の一つ。


title: 送り状

text: 通常、単に「送り状」、「」と言った場合は、商業送り状（）を指すことが多いが、他にもいくつかの種類が存在する。


title: 送り状

text: 豚肉、牛肉などの産地を証明する為、農林水産省や税関に提出を義務付けられている売買契約書の写し。日本での意味は業種・企業・団体・業界で異なるが、なんらかの物品やソフトウェアが、産地、権利を持った企業から購入したことを証明する書類、そのコピーのこと。


title: 送り状

text: 輸出貨物の品名・価格（単価と総額とその建値）・数量・買主等が記載されている。明細書（厳密にはパッキング・リストや検量リスト等も揃わなければ明細書とは言い切れない）と請求書を兼ねる書類。基準以上に高額な贈与品物や無償提供の商品見本や本邦外地間の本支店間若しくは支支店間での物資の無償提供などの金銭その他による決済を伴わない貨物（NO COMMERCIAL VALUE）の輸出入にも通関に際しても本邦外地の各税関によってはコマーシャル・インボイスという用語にて、その提出や貨物への添付が要求されるので、カスタムズ・インボイスを兼務する。


title: 送り状

text: 売買契約前、または売買契約の見積書。見積書なので、通関で使用したり、商工会議所の公的な証明（査証）を受けることは出来ない。


title: 送り状

text: 国内に終始する取引や貿易での取引においての一般的な商取引では、買い手から 照会（見積依頼） - 売り手から見積書 - 買い手から注文書（または、注文意向書Order of intent） - 売り手から注文請書 - 売り手から「商業送り状」と商品発送の手順や流れとなるが、「Proforma Invoice」はこれらの手順の中の売り手が発行する「注文請書」に相当し、出荷に関する見積の内容と言えるが実態は商品の明細とその価格、出荷先、請求先、海上/航空輸送、運賃、梱包条件、FOB/CIFなど詳細の確約事項を記載し明示するもので、「Order Acknowledgement」とも言える。


title: 送り状

text: 英語では、しばしば通関の目的に使用されるとも書かれているが、Proforma Invoice（プロフォーマインボイス）をこの様な目的に使うことは日本からの輸出においての通関ではまず見られないが、日本への輸入においての通関では、コマーシャル・インボイスの後日提出が前提となる。


title: 送り状

text: 出荷案内を兼ねた積荷の代金請求書。ただし、用語そのものとしては、請求書の色合いはプロフォーマ・インボイスよりは濃くなるか同程度（いわゆる納品書）でインボイス（INVOICE）やコマーシャル・インボイス（COMMERCIAL INVOICE）よりも遥かに薄まる。そのため、取引相手によっては単なる出荷案内通知かせいぜい通関用書類程度にしか受け取らないので、決済用書類と理解しておくことは危険である。L/C決済時には、買取書類でインボイスの代わりにシッピング・インボイスを入れておくと買い取り拒否に遭うので、決済用としてはインボイス（INVOICE）を用いるほうが安全といえる。


title: 送り状

text: 輸出通関時に使用する、税関用のインボイス。


title: 送り状

text: 英語のConsular Invoiceの訳語。輸出国において発行される書類。輸入国の税関で関税を賦課する為の資料や輸入品についての原産地・商品分類・数量等の統計資料になるもの。輸出国で輸出者が作成した、特定のフォームあるいは通常のコマーシャル インボイスに、輸出国に駐在する輸入国の領事が査証するもの。輸入国で通関する際に要求されることがある。このインボイスは輸入国側に立ち信頼に値する者（領事）が、商品や価格など含めた正当な貿易（取引）であることを輸入国および輸入者に証明する意味を持つ。


title: バレーボールアメリカ合衆国男子代表

text: バレーボールアメリカ合衆国男子代表（バレーボールアメリカがっしゅうこく だんしだいひょう、）は、バレーボールの国際大会で編成されるアメリカ合衆国の男子バレーボールナショナルチームである。


title: バレーボールアメリカ合衆国男子代表

text: 他国に先駆けて1980年代中盤に、二人制サーブレシーブシステム、スーパーエースシステム（セッター対角に一番攻撃力のあるエースを配置）、バンチリードブロック（ダグ・ビル監督の考案）、アナリストとPCを駆使したリアルタイムデータバレーなど、画期的な戦法を考案した。


title: バレーボールアメリカ合衆国男子代表

text: なお、同国のバスケットボール代表は元より、女子代表と比較しても、アフリカ系選手の数は少ない。競技人口に占める割合自体が少ない可能性がある。


title: バレーボールアメリカ合衆国男子代表

text: 1947年に国際バレーボール連盟へ加盟。1980年代に入るまで中堅国に過ぎなかったが、1984年の自国で行われたロサンゼルスオリンピックで強豪を倒し、金メダルを獲得。このロサンゼルスオリンピックではソ連が参加をボイコットしたため、ソ連が出場していなかったおかげで優勝できたと言われたが、1988年のソウルオリンピックの決勝で宿敵のソ連を破り、2連覇を果たした。1980年代後半は世界選手権、ワールドカップでも金メダルを獲得するなど輝かしい成績を残した。


title: バレーボールアメリカ合衆国男子代表

text: 2008年北京五輪では決勝で2002年以降の主要大会で全て優勝してきたブラジルを破り、金メダルを獲得。メダルの獲得は、1992年バルセロナ五輪以来16年ぶりだが、金メダルとしての獲得は1988年ソウル五輪以来20年ぶりである。


title: 牧野古白

text: 牧野 古白（まきの こはく）は、室町時代後期から戦国時代にかけての武将。俗名は成時（しげとき）。法名の古白は古伯とも書く。利成とする文書もあるが一般的ではない。三河国今橋城（吉田城）主。


title: 牧野古白

text: 三河牧野氏は東三河の国人。先祖は讃岐国から渡海して、三河牟呂津に漂着した後に牟呂八幡宮（愛知県豊橋市）の神官を継いだとも、父・牧野成富の代に足利将軍家からの要請で四国から渡来したともいわれている。また、四国から系譜を引くのは仮冒系図であり信じ難いとする説もある。古白は連歌を通じて足利将軍家と交流があった。


title: 牧野古白

text: 三河宝飯郡牧野城（愛知県豊川市牧野町）主・牧野成富の子として生まれる。成時の主君・一色時家は、関東公方足利持氏に仕えていた一色持家と同一人物とも言う。時家は同国宝飯郡長山に一色城（牛窪古城）を築城した。時家は三河東部で勢力拡大を図り、在地の武士であった成時は時家に服属した。


title: 牧野古白

text: 永享10年（1438年）からの永享の乱で、三河守護職・一色義貫が時家を匿ったかどにより、永享12年（1440年）に室町幕府将軍・足利義教の謀略的追討を受け、大和国信貴山（奈良県）の竜門寺で自害して果て、代わって阿波国細川氏の細川持常が三河守護職に任ぜられた。このため、三河国内は前守護一色氏残党と新守護細川氏の間で戦闘が勃発した。この争いは応仁の乱でも京合戦における東軍細川氏宗家と西軍一色氏宗家の対決を受けて三河版応仁の乱となって継続された。


title: 牧野古白

text: 応仁の乱終結の年の文明9年（1477年）、将軍・足利義政は東軍側である細川氏の幕府復帰を実現するために、西軍側であった一色義貫の嫡子・義直に和睦の条件として三河における支配権を放棄させ、長く争われていた細川氏の三河守護職権が確認された。義直に属する一色時家は家臣の大沢城（同県同市御津町豊沢）主・波多野時政（全慶）に殺害された。


title: 牧野古白

text: 一方、関八州における応仁の乱と言える享徳の乱は文明14年11月（1483年1月）に、将軍・足利義尚側と、足利持氏の子・足利成氏（古河公方）との間に和議が成立（都鄙合体、とひがったい）、持氏・成氏の関東公方としての名誉回復も成り、波多野全慶の正統性は揺らぎ出す。


title: 牧野古白

text: 明応の政変の起きた明応2年（1493年）12月、当時足利義澄・細川政元派と目された波多野全慶を旧一色時家被官であった古白は、灰塚野（異に灰塚原とも）合戦で討って旧主の仇を報じた。明応4年（1495年）には、明応の政変で京を追われていた前将軍・足利義材より三河の旗頭に任じられたとされ、古白は義材派であったと推定されている。


title: 牧野古白

text: 灰塚野合戦の勝利により、古白は一色城に入城して、宝飯郡真木村（後に瀬木村に改称）の瀬木城主から一色城主へと遷った。


title: 牧野古白

text: 永正2年（1505年）、今川氏親は西三河の松平氏を抑えるため、一色城の古白のほか、真木氏、岩瀬氏、能勢氏、稲垣氏、山本氏等に、豊川・朝倉川合流地点の南岸（現、豊橋市今橋町）に今橋城（現在の豊橋公園に当たる）を築かせた。当時の今橋城の本丸は、現在の城内の奮藩祖豊城（とよき）神社の辺り（吉田城金柑丸）であったとされる。城の大手門は東側であり、1km半ほど先に有る二連木城へ向いていた。


title: 牧野古白

text: このことから、宝飯郡に拠点を持つ古白の築城目的の一つは、もとは京の幕府政所執事・伊勢貞親の被官で三河守護・細川成之の要請を受けて寛正6年（1465年）に発生した額田郡牢人一揆を鎮圧した後に渥美郡統一をして着々と勢力拡大する二連木城主戸田宗光（全久）と対峙することであったとも推定されている。


title: 牧野古白

text: 築城後、古白は初代城主となるが翌永正3年（1506年）に、今川氏親と戸田氏によって今橋城を攻められ、古白は討死（自害とも）する。戦後の今橋城には、戸田宣成が入る（今橋合戦）。なお、この時に今橋城を攻めたのは松平長親であるという異説もある。


title: 牧野古白

text: 古白が弔われた吉田山龍拈寺（りゅうねんじ、愛知県豊橋市新吉町）は、古白の子・信成（関宿藩主の牧野信成とは別人）が亡父の菩提を弔うために建立した。同寺では11月3日を命日としている（諸説あり）。


title: 牧野古白

text: 古白の子孫は、子・信成が享禄2年（1529年）（異説有り、天文元年（1532年））に三河岡崎城主・松平清康の攻撃を受け、吉田城（信成が今橋城から改名）の対岸で城下町の一画を占める下地（しもじ、現・豊橋市下地町）を放火され、吉田城も落城して兄弟の成三（三成という表記も有る）と共に討ち死にした。信成の子は尾張国知多郡大野（現・愛知県常滑市大野町）に逃れた。


title: 牧野古白

text: この系統は織田氏・豊臣氏と主君を代え、関ヶ原の戦いで徳川方になり徳川氏の旗本になった。この牧野氏は本姓田口氏を名乗る。


title: 牧野古白

text: 子孫の一流に織田氏家臣団に残った庶流の牧野氏があり、近世大名として僅かに名跡を残した芝村藩織田氏（織田有楽斎の系統）の用人に牧野姓が見える。


title: 牧野古白

text: 古白の曾孫・牧野宇右衛門は、慶長5年(1600)、池田輝政に召しだされて500石をたまわり、その家臣となった（詳細→牧野信成 (今橋城主)）。なお岡山藩士の牧野氏は、同姓者であっても、同族とは限らない。岡山藩の上級家臣には、牧野姓の藩士が、3系統ある。


title: 牧野古白

text: 越後長岡藩主牧野氏、信濃小諸藩主牧野氏、常陸笠間藩主牧野氏、越後三根山藩主牧野氏、丹後田辺藩主牧野氏などの近世大名牧野氏の遠祖が、古白の一族に連なることは、疑いがないが、これらの諸侯は、彼の直系子孫や、嫡流でないこともまた疑いがない。古白と近世大名牧野氏との系譜上の繋がりは、諸説があって確定したものは知られていない。


title: 谷脇素文

text: 谷脇 素文（たにわき そぶん、1878年12月15日 - 1946年4月28日）は、日本の漫画家、挿絵画家。本名は、谷脇清澄。


title: 谷脇素文

text: 高知に生まれる。画家として高知新聞社に入社。1918年に上京して漫画家として活躍を開始する。川柳に漫画を添えた「川柳漫画」で人気を博した。


title: 昌武

text: 昌武（しょうぶ）は、五胡十六国時代、夏の君主赫連勃勃の治世で使用された元号。418年11月 - 419年正月。


title: 真興 (夏)

text: 真興（しんこう）は、五胡十六国時代、夏の君主赫連勃勃の治世で使用された元号。419年2月 - 425年7月。


title: 承光 (夏)

text: 承光（じょうこう）は、五胡十六国時代、夏の君主赫連昌の治世で使用された元号。425年7月 - 428年2月。


title: 承光 (夏)

text: 『晋書』では承光と表記されているが、『魏書』及び『太平御覧』では永光と表記されている。また甘肅省からは「承陽二年崔在[丙]寅」の表記がある北涼代の塔が出土している。北涼は夏の正朔を使用しており、ここでの丙寅は承光2年の干支とされる。従って承光は承陽の誤記であるとの説も提出されているが、北涼は同韻であり字義の類似する「陽」で「光」を代替したものと考えられる。これは後に北涼が北魏の正朔を使用した際に延和を太延と、縁禾を太縁と音の近い漢字表記を使用したことからも類推することが可能である。


title: 勝光

text: 勝光（しょうこう）は、五胡十六国時代、夏の君主赫連定の治世で使用された元号。428年2月 - 431年6月。


title: 太安 (後涼)

text: 太安（たいあん、別に大安とも作る）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂光の治世で使用された元号。386年10月 - 389年正月。


title: トリケラモン

text:
トリケラモンは
初登場はデジモンペンデュラム1。トリケラトプスをモデルにしているデジモン。草食恐竜のはずだが肉食獣のような歯を持っている。


title: トリケラモン

text:
高い突進能力を持つ角竜型デジモン。
角がドリル状になり、装甲が金属的で多数のトゲを備えた物になっている。


title: 麟嘉 (後涼)

text: 麟嘉（りんか）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂光の治世で使用された元号。389年2月 - 396年6月。


title: チゼラーノ

text: チゼラーノ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約5,700人の基礎自治体（コムーネ）。


title: チゼラーノ

text:
ベルガモ県南西部のコムーネ。県都ベルガモから南南西へ14km、州都ミラノから東北東へ35kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: チヴィダーテ・アル・ピアーノ

text: チヴィダーテ・アル・ピアーノ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約5200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: チヴィダーテ・アル・ピアーノ

text:
ベルガモ県南東部のコムーネ。県都ベルガモから南東へ20km、ブレシアから西へ30km、州都ミラノから東北東へ52kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。BSはブレシア県所属。


title: 龍飛 (後涼)

text: 龍飛（りゅうひ）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂光及び呂紹の治世で使用された元号。396年6月 - 399年12月。


title: コーレレ

text: コーレレ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1100人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コーレレ

text:
ベルガモ県北東部、のコムーネ。県都ベルガモから北東へ44km、ブレシアから北北西へ49km、州都ミラノから北東へ90kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。BSはブレシア県所属。


title: コーレレ

text:
広域行政組織である「スカルヴェ山岳部共同体」 （事務所所在地：ヴィルミノーレ・ディ・スカルヴェ）を構成するコムーネである。
コーレレには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: チザーノ・ベルガマスコ

text: チザーノ・ベルガマスコ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約6400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: チザーノ・ベルガマスコ

text:
ベルガモ県西部、のコムーネ。レッコから南南東へ14km、県都ベルガモから西北西へ17km、州都ミラノから北東へ38kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。LCはレッコ県所属。レッコ県とベルガモ県にまたがる広域自治体「ラーリオ・オリエターレ＝ヴァッレ・サン・マルティノ山岳部共同体」 （事務所所在地: レッコ県ガルビアーテ）を構成する自治体のひとつである。
チザーノ・ベルガマスコには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: コローニョ・アル・セーリオ

text: コローニョ・アル・セーリオ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1万1000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コローニョ・アル・セーリオ

text:
ベルガモ県南部のコムーネ。県都ベルガモから南へ13km、ブレシアから西へ40km、州都ミラノから東北東へ43kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: コローニョ・アル・セーリオ

text: コローニョ・アル・セーリオには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: ダークハーフ

text: 『ダークハーフ』（DARK HALF）は、株式会社エニックス（現スクウェア・エニックス）が1996年5月31日に発売したSFC用RPG。開発はウエストン。音楽はT's Music・濱田智之が担当。


title: ダークハーフ

text: 英雄神ローダと6人の聖騎士が魔王を封印してから1000年。人々は闇の恐怖から開放され、永きに渡り平和を享受していた。ところが最近、どこからともなく現れた「魔王復活」の不穏な噂が人々の間で交わされるようになった。


title: ダークハーフ

text: 主人公であるファルコは、この噂を聞きつけ、魔王が封印されているとされる魔王の頂へと向かったが、運悪く魔王の復活に巻き込まれ、命を落としてしまう。不思議な声に導かれて死の淵から蘇ったファルコは、復活した魔王を倒すべく行動を開始する。


title: ダークハーフ

text: 一方、1000年に渡る封印から解き放たれた魔王は、自らを封印した聖騎士6人に復讐するために動き出す。配下である3人の魔人の手助けを借り、聖騎士を追い求めて街へと繰り出しては人々を惨殺していく。


title: ダークハーフ

text:
こうしてプレイヤーは、勇者と魔王という対極に位置する2人の主人公を交互に操作し、ストーリーを進めていく。7日間にわたる両者の世界の運命を賭けた攻防がストーリーの主軸となる。
本作は、一般のRPGとはかなりかけ離れた独特のゲームシステムを採用している。そのため、以下の点から人によって好き嫌いがはっきり出る。本ゲームは、上記のことからソウルパワーを大きく消費するゲームバランスになっている。もちろん、クリア可能な仕様であるが、キャラクターの十分な育成が前提となる。ソウルパワーがなくなるとゲームオーバーになるシステムのため、ソウルパワーの消費をできるだけ抑制したいと思うユーザーは大きなストレスを感じることになる。シナリオは節単位で進み、節の最初は一定のソウルパワー値から始まるが、節の長さがどこまでかを知らないと、ソウルパワーが間に合うか不安に陥りやすい。また、キャラクターの育成が不十分なまま次の節へ進むと、敵の強さからかなりの苦労を強いられることになる。そのため、本作のゲームバランスを知らない人間にはかなり難易度の高いゲームだといえる。


title: 蓮昌寺 (小田原市)

text: 蓮昌寺（れんしょうじ）は神奈川県小田原市にある日蓮宗の寺。山号は妙珍山（みょうちんさん）。


title: 大村西崖

text: 大村 西崖（おおむら せいがい、明治元年10月12日（1868年11月25日） - 昭和2年（1927年）3月8日）は、日本の美術史家・美術評論家。幼名は、塩沢峰吉。雅号は、無記庵、など。多数の著書、美術書を刊行した。


title: 大村西崖

text: 遠江国富士郡加島村水戸島（現・静岡県富士市）で、塩沢茂三郎の次男として生まれる。富士郡岩淵村（現・静岡県富士市）の大村桂蔵の養子として、明治25年（1892年）12月19日大村家に入籍。新間雲屏に師事して絵画・彫刻・鑑定を学ぶ。


title: 大村西崖

text: 1893年に東京美術学校彫刻科を卒業（第1回の卒業生であった）後、京都に赴き、教員や雑誌編集者を務める。1896年に母校である東京美術学校の助教授に採用される。一時退職していたが、1898年に復職して、1905年に教授にすすんだ。彫刻、美術、美学、考古学、東洋史、東洋美術史を講じた。


title: 大村西崖

text: 「無記庵」の号で『東京日日新聞』に美術批評を寄稿した。帝室博物館監査部彫刻科主任、古社寺保存計画調査員を歴任した。『密教発達志』全5巻により帝国学士院賞を受賞した。


title: バーンパレス

text: バーンパレス（大魔宮）は、『DRAGON QUEST -ダイの大冒険-』に登場する架空の巨大建築物。


title: バーンパレス

text: 大魔王バーンにより建造された地上界侵攻にあたっての彼の居城にして魔王軍の総本部。地上界消滅作戦の要でもある。外観は地上の強敵を一蹴したときに天翔ける不死鳥をイメージしたものとなっている。材質は「魔鉱石」という石と鉄の中間のような石で作られている。それ自体が浮力を持っており、バーンの魔力を受けて魔力炉で制御されている。心臓部は宮廷の下部にあり、ここに魔力炉がある。魔力炉は生命体をベースにできていて、ドラムーンのゴロアが管理している。


title: バーンパレス

text: 当初は死の大地の地下に存在していたが、黒の核晶の爆発によって地表部が消滅し姿を現した。主城部のバーンの玉座の間のテラスのみ地上に露出できる構造となっており、ここで初めてバーンの姿が読者とハドラーに披露された。後に最終決戦の直前、心臓部でダイが放ったドルオーラ（竜闘気砲呪文）によって魔力炉ごと主城を粉砕し、制御を失ってゆっくりと高度を上げ、最終的には竜魔人ダイと鬼眼王バーンとの戦闘で崩れながらやがて宇宙空間に飛び去っていった。


title: バーンパレス

text: ダイ達がバーンパレスに突入した際にハドラー親衛騎団の3体がポップらを連れ去り、バーンパレスの各部で戦いを繰り広げた。尾翼ではポップにシグマが、後方の右翼ではヒュンケルにヒムが、後方の左翼ではマァムにアルビナスがそれぞれ戦いを挑んだ。主城の入り口付近ではヒュンケルとモンスター軍団の戦い、ヒムとの第2ラウンド、マキシマムのオリハルコン軍団との戦いが展開され、陸戦騎ラーハルトが再登場した。ダイが超魔生物化したハドラーを迎え撃ったのは、機首通路である。前部ドーム、ちょうど鳥の頭部に当たる部分には入り口となる魔宮の門があり、死の大地の下にある頃は水中にあった。長年バーンの魔力によって門が閉ざされていたが、バランとダイの親子によって開扉された。


title: バーンパレス

text: 主城入り口に対しては、宮廷の外周部分に魔界出身のモンスターが配置されている。近づけばモンスター軍団が待機場所から飛び出す。また、ここにも魔宮の門そっくりの門があり、アバンの破邪の秘法＋アバカムによって開扉された。宮廷内部の長く一本道の通路は、美観を失わないためと、侵入者を挟み撃ちにするなどの狙いが秘められている。通路を抜けて到達するのが、白い宮庭（ホワイトガーデン）と呼ばれる噴水の場所。ミストバーン曰く、「バーンパレスで最も美しい場所の一つ」であるという。ここを抜けるとバーンの主城がある天魔の塔。天魔の塔の中央部の奥深くには魔力炉がある。ドラムーンのゴロアが管理し、バーンの魔力を受けて動力に変えるが、ミナカトールによってバーンの魔力を受ける機能が停止したため、初めて自分の意思によって通気口から触手を伸ばし、高い魔力を持つゴメちゃんを持っていたレオナをさらったが、双竜紋に目覚めたダイのドルオーラによってゴロアごと吹き飛ばされた。魔力炉の代わりは魔界にいくらでもあるらしい。


title: バーンパレス

text: 中央部の最奥。バーンとの最終決戦時、ダイ以外の仲間が落とされた。内部の壁は、魔力を吸収し、再生能力も異常に高い。ザムザの生体牢獄（バイオプリズン）をさらに強力にしたもので、閃華裂光拳（マホイミ）すら吸収してしまう。また、魔法力自体を吸収してしまうため、メドローアも通用しない。闘気技なら一応傷は付くが、再生能力の高さから、穴を開けるほどの傷をつけるには相当な威力を持つ闘気技が必要となる。作中ではヒムが捨て身の見よう見まねグランドクルスで一瞬壁を吹き飛ばしたことでポップ達はルーラで脱出できた。


title: 不思議数

text: 不思議数（ふしぎすう、）とは、過剰数のうち擬似完全数でない自然数のことである。言い換えると次の条件を両方満たす数である。


title: 不思議数

text:
例えば、70 の場合を考える。
したがって、70 は不思議数である。


title: 不思議数

text:
これに対して、20 の場合を考える。
したがって、20 は不思議数でない。


title: 不思議数

text: 不思議数は無数に存在し、そのうち最小の数は 70 である。


title: 不思議数

text: 不思議数を 70 から小さい順に列記すると


title: 不思議数

text: 奇数の不思議数は発見されていないが、もし存在するならば 2 = 4294967296 より大きい数であることが知られている。


title: コルツァーテ

text: コルツァーテ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1,600人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コルツァーテ

text:
ベルガモ県北部、のコムーネ。県都ベルガモから北東へ19km、ブレシアから北西へ41km、州都ミラノから北東へ65kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。広域行政組織である「ヴァッレ・セリアーナ山岳部共同体」 （事務所所在地：クルゾーネ）を構成するコムーネである。


title: バレーボールキューバ男子代表

text: バレーボールキューバ男子代表（バレーボールキューバ だんしだいひょう）は、バレーボールの国際大会で編成されるキューバの男子バレーボールナショナルチームである。


title: バレーボールキューバ男子代表

text: 1955年に国際バレーボール連盟へ加盟。第1回大会の1969年北中米選手権を制し、大陸選手権最多優勝14回を誇るキューバは北中米カリブを代表する強豪国である。1970年代に1976年モントリオールオリンピック、1978年世界選手権でそれぞれ銅メダルを獲得し、1980年代に世界の第一線へ躍り出ると、1989年ワールドカップで頂点に輝いた。1990年代には驚異的な高い身体能力を持つ代表選手の活躍により、世界選手権とワールドカップでそれぞれ2つのメダルを獲得し、ワールドリーグで7度表彰台に立った。


title: バレーボールキューバ男子代表

text: しかし、2000年シドニーオリンピック以降、世代交代が図られると成績は低迷し、徐々に国際大会で活躍の場を失う。2008年8月付のFIVBランキングでは20位まで落ち込んだが、翌2009年ワールドリーグで15歳（当時）の代表選手をはじめとする若手が健闘し、ランキングを13位へ引き戻す。同年北中米選手権では4大会ぶりの優勝を飾った。翌年の2010年バレーボール男子世界選手権では銀メダルを獲得した。しかしその後の成績は冴えずロンドン五輪世界最終予選で開催国ドイツにフルセットで敗れ12年ぶりの出場はならなかった。


title: 近藤亨 (NPO理事長)

text: 近藤 亨（こんどう とおる、1921年6月18日 - 2016年6月9日）は、日本の農学者。ネパール・ムスタン地域開発協力会理事長。ネパールにおいて世界最高地の稲作に成功したことで知られる。


title: 近藤亨 (NPO理事長)

text: 1921年、新潟県に生まれる。新潟大学農学部助教授を経て新潟県園芸試験場の研究員となり、1976年には国際協力事業団 (JICA) から植樹栽培専門家としてネパールに派遣される。それ以来、ネパールのために尽力する。JICAを辞めた後もネパール・ムスタン地域開発協力会 (MDSA)の理事長として、現地ムスタンに留まり、果樹栽培の指導や、小学校や病院などを建設し、ネパールの秘境で地元の人たちのために、90歳を過ぎた後も活躍していた。特に、1998年10月、標高2750mのネパール・ムスタン・ティニ村で世界最高地の稲作に成功し、ネパール各方面より多大なる賞讃を集めた。


title: 一氏義良

text: 一氏 義良（いちうじ よしなが、1888年6月11日 - 1952年2月21日）は、日本の美術評論家。


title: 一氏義良

text: 島根県八束郡東出雲町(現・松江市)揖屋に生まれる。早稲田大学英文科を卒業。ヨーロッパに遊学。イギリスの大英博物館図書室で読んだ本に感銘を受ける。帰国後は、海外の美術や現在の動向、とくに古代エジプト美術の紹介に努めた。


title: 一氏義良

text: 雑誌『中央美術』を創刊して編集に携わり、また、平凡社の百科事典や世界美術全集の編集にも関わった。中国に赴いて研究を深め、『支那美術史』を著した。


title: 2003年バレーボール男子北中米選手権

text: 2003年バレーボール男子北中米選手権は、メキシコで開催された第18回バレーボール北中米選手権男子大会。


title: 2003年バレーボール男子北中米選手権

text: 7か国が参加。アメリカが2大会ぶり5回目の優勝を飾った。上位2か国であるアメリカとカナダは2003年バレーボールワールドカップの出場権を獲得。


title: 映像作家

text: 映像作家（えいぞうさっか）、ビデオグラファー（）は、映像作品の制作を専攻する作家を総称する概念である。


title: 映像作家

text:
映画監督、CMディレクター、CGクリエイターなどの分野がこれに含まれるが、各分野を複合し、または横断的に活動している者も多い。
専任の脚本家、放送作家などプランナーが映像作家と呼ばれる事はほとんどないが、CMやプロモーションビデオ、CGムービーなどでは映像作家が脚本家を兼任している事がほとんどである。


title: 映像作家

text: ビデオグラファー（）とは、コマーシャル、ドキュメンタリー、ライブイベント、長編または短編の映画、教育映画、結婚式やプロモーションビデオなど映像作品の制作、各分野を複合して活動している者も多い。


title: 映像作家

text: YouTuber、ニコニコ動画等の動画投稿者（動画配信者、動画共有者）も、広義のビデオグラファー (videographer) に含まれうる。


title: コムーン・ヌオーヴォ

text: コムーン・ヌオーヴォ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約4,400人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コムーン・ヌオーヴォ

text:
ベルガモ県南部のコムーネ。県都ベルガモから南へ9km、州都ミラノから東北東へ41kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: クレジット・デフォルト・スワップ（）とは、クレジットデリバティブ（信用リスクの移転を目的とするデリバティブ取引）の一種であり、一定の事由の発生時に生じるべき損失額の補塡を受ける仕組みをとるもの。銀行の自己資本比率を高める対策の一環としても利用される。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: クレジット・デフォルト・スワップは、定期的な金銭の支払(プレミアム)と引き替えに、一定の国や企業（「参照組織」）の債務の一定の元本額（「仮想元本額」）に対する信用リスクの保障(プロテクション)を購入する（すなわち、信用リスクを移転する）取引である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 具体的には、プロテクションの買い手は、仮想元本額に対する一定の割合の金額を定期的に支払い、一方、プロテクションの売り手は、参照組織についての倒産その他の信用リスクの顕在化を示す一定の事由（「信用事由」）が発生した場合に、一定の方法で特定された参照組織に対する債権（「参照債務」。貸付債権や公社債など。）について、予め合意したところに従って、買い手から参照債務を元本額で購入する（「現物決済」）か、参照債務の価値の下がった部分を補う金額を買い手に支払う（「現金決済」）か、いずれかの方法によって決済を行う。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 前述のように、決済方法には現物決済と現金決済があり、かつては前者が主流であった。現金決済の場合には参照債務の評価が必要となり、その評価の妥当性が問題となりやすかったが、現物決済ではこのような問題が生じないからである。ところが、現物決済では、いざ信用事由が生じた場合に参照債務が不足し、決済が困難となるといった事態が生じることがあった。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: CDS取引の性質上、参照組織になんら関係のない第三者が、投機目的でプロテクションの「買い手」になることができ、参照組織の現実の負債総額と関係なく想定元本を設定することができるためである。そこで、契約上は現物決済であっても、ISDAの開催するオークションにより定まる価格によって現金決済が行われるようになった。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: かつては、リーマン・ブラザーズなど、個別の企業ごとにオークションが特別に行われていたが、これが一般的な形にルール化され、いわゆるBig Bang ProtocolやSmall Bang Protocolが定められるようになった。現在ではこれらのProtocolに従った取引が市場取引の大半を占めている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 契約書は、ISDAのひな形契約書（ISDAマスター契約やクレジット・デリバティブ定義集）を採用するのが通例であり、本項で用いている用語も、基本的にISDAのひな形契約書の用法に従っている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 日本においては、以下の3つをクレジットイベントとするのが市場慣行である（3CE）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 参照組織の想定元本額に係る信用リスクの移転である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 例えば、参照組織に対して貸付債権などを有する銀行がCDS取引によってプロテクションを購入することにより、貸倒れのリスクを移転することが可能となる。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 保証契約に類似しているとはいえるが、特定の被担保債権は存在せず、プロテクションの買い手は参照組織に対して参照債務を保有している必要がない点が大きく異なる（ただし、現物決済の場合にはプロテクションの買い手は参照債務を用意する必要がある。）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: CDSの会計上の取扱いについては日本では明確な基準がなく、実務上では保証として扱う場合とオプションとして扱う場合がある。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 保証と解する場合、保証料（フィー）は発生主義（デフォルト発生時）に基づき貸借対照表に計上される。デフォルトのさいCDSの売り手は通常の保証と同様に契約額を貸借対照表上に計上する必要はないが、偶発債務として開示が求められる。銀行の場合は保証に貸借対照表能力が与えられており、偶発債務を「支払承諾」、偶発債権たる求償権を「支払承諾見返」として両建処理する。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: デリバティブとして扱う場合、オプションと解されればフィーが権利行使時または消滅時まで資産ないし負債に計上され、スワップと解されれば発生主義に基づき損益に計上される（銀行が特定取引勘定であつかう場合には時価評価する）。CDSの契約額面は貸借対照表に計上されないがデリバティブに関する注記をおこなう必要がある。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: プレミアムの決定には金融工学的手法が利用される。それは単に買い手が、両者の期待値を一致させる価格を支払えばよいのではなく、売り手が引き受けるリスクに対する対価（リスクプレミアム）をも支払う必要があるからである。リスクプレミアムは通常、同じ参照企業Aが発行する社債などに織り込まれたものを使う。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: CDSの売り手がデフォルトしないという仮定の下ではプレミアムの算出は容易である。しかし、売り手もデフォルトする場合には買い手のリスクが増大する。さらに参照企業Aと売り手のデフォルトに相関がある場合には、プライシングは容易ではない。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: CDSのプレミアムを単純化して数式に表すと


クレジット・デフォルト・スワップ


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: s:1年間のCDSプレミアム、d：1年デフォルト確率、r:デフォルトした際の回収率


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text:
と表せる。左項は期待損失率、右項は期待収益率といえる。
ただし、この理論値は、カウンターパーティーリスクや流動性リスクなどを含んだプレミアムではないことに注意すべきである。
上式では、左項の方が大きく、等式ではなかった。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text:
およそ、1000bpsを超える一部の銘柄について、UP front取引がなされていた。
計算は、ディールスプレッドを500bpと仮定し、その満期までの各キャッシュフローに対して累積生存確率とディスカウントファクターを掛け合わせたものの合計を、通常のフラットカーブのスプレッドで計算した満期までの各キャッシュフローに対して累積生存確率とディスカウントファクターを掛け合わせたものの合計から減じた金額を想定元本で割ることで求められる。現在ではCDS取引の標準化に伴いほぼすべての銘柄がUP front取引されている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 日本では、1999年から個別銘柄のCDSが開始された。2013年現在、主に日本の主要金融機関（みずほ証券など）と外資系証券会社（ゴールドマン・サックスなど）の合計15社程度がマーケットで値付けを行い、数社のブローカー（東短、GFIなど）を経由して取引を行っている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: ISDAが提供しているISDA Master Agreementと呼ばれる基本契約を相対で事前に締結することで、Confirmationと呼ばれる差入書のみを利用して取引を行うことができる。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 各個別企業の信用リスクを取引する通常のCDS・インデックスCDSとして、流動性が高い主要企業50社の信用リスクを参照としたiTraxx Japan 50（アイフルやソニーなど）、プレミアムが高い企業を参照としたiTraxx Hivol（ソフトバンクや日本航空など）がある（しかしながら、Series 10以降はHivolインデックスは消滅した）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text:
インデックスのライセンスはMarkit Groupがライセンスを保有し、6カ月ごとにインデックスの見直しをおこなっている。
通常、シングルのCDSについては期間が5年で5億円単位、インデックスについては5年10億円単位で取引されている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: また、日本では取引されていないが、レバレッジローンを参照にしたLCDXや、ABSを参照にしたABXなどが海外マーケットには存在し、日本マーケットにおいてもリスクヘッジ手法として今後の発展が見込まれる。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 新国際会計基準導入後は、日本においてもCDSのヘッジ対象となるローンの時価会計化に伴い、CDSのヘッジ取引の拡大が見込まれている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 東京金融取引所（）は、大手12金融機関からの情報提供を受けて、129社（現在）のCDSの相場を毎日公表していた（現在は削除）。各社から提供された数値は気配値・参照値であるため、必ずしも当日約定された取引値とは限らない。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 埼玉大学経済学部相澤教授によると「保証料率4%（400bp）が危険、保証料率2%（200bp）が要注意。」という。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: CDSを使い、FTD(First to Default)、Nth to Default、シンセティックCDOなどの金融商品をつくることができる。時価評価されないFTDリンクローンは仕組みが非常に分かりやすいものであり、投資家側（プレミアムの支払いを受ける側）にとっては管理が非常に楽であるため、CDSスプレッドが急激に上昇した時などは好まれる傾向にある。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: シンセティックCDOは、CDS取引を用いた証券化の手法によるCDOである。すなわち、通常のCDOとは異なり、現物の債権を購入するのではなく、CDS取引によってプロテクションを売り、これにより得られるキャッシュフローを裏付けとしてCDOを発行するのである。日本銀行資料とその報道によるが、数字が一致しない


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 想定元本（億$。数字は想定元本。(?):2008年10月末(DTCC)のもの）


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 「日本経済新聞2008年10月24日 リスク見えぬ金融保証商品・金融サミットでも議論へ」などの記事のCDS金額と全く一致していない（桁が異なる）。理由は、「対象企業・国の金額」であり、企業の保有している額ではないからである。例えば「日本国政府、日本銀行」はCDSを保有していないと思われるが、日本国債の債務不履行に備える場合のCDSはあり得る。ここでの数字は「日本のデフォルトリスクに対する保証」がどれだけの金額になっているかの数字である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 以下の数値は2008年10月末(DTCC)のもの。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: ドイツ銀行では世界の9つの主要新興国に関して数値を毎日調査発表している。以下は2010年3月12日のデータ。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: マークイットによる2010年7月1日現在の高リスク国


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 2012年8月8日、単位bp（100bp=1%）。小数以下切り捨て。J-CDS。かっこ内は8月7日東証終値。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: ベア・スターンズ、フレディマック、ファニーメイ、リーマン・ブラザーズが経営破綻の後「核のボタンに匹敵する」と言われているのが『CDS』である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 世界的投資家ウォーレン・バフェットは、CDSの事を「時限爆弾（）」「金融大量破壊兵器（）」と呼んで、自社バークシャー・ハサウェイによる投資を禁止したと語ったことがある（後に実際には投資中であることが明らかになった。2014年までの債務があるという）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: この例で明らかなように、一旦結ばれたCDS契約は長い期間続く。破綻した理由を問わず保証するのがほとんどであるから、逃れるすべはない。CDSの売り手は参照企業のデフォルトリスクが高まるにつれ用意しておかなければならない証拠金が高騰し、その資金を信託会社に山積みするために大量の現金を必要とすることになり、自社保有の金融商品などを健全なものまで含めて投げ売りしなければならない事態も発生する。契約単位は一本が数億円単位であり個人投資家など最終的なリスクテイカーへの販売を想定しておらず、信用不安などによりいちどCDSの流動性が損なわれれば転売は極めて困難である。現実にデフォルトが生じた場合はすべて偶発債務となり損害が生じ、赤字決算におちいったり配当が支払えなくなったり、信用面でも格下げなどにより市場からの資金調達も困難となり、借り入れても金利が高くなりうる。会計操作による粉飾決算への動機が非常に高く、市場からの信頼を呼び戻すのに時間がかかる。これから十数年も続く危機の始まりである可能性がある。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 銀行がCDSの買い方でいる場合、参照企業のデフォルトリスクが上昇するとCDSの時価が高騰するため、見た目の資産効果により経営が著しく改善したようにみえる。一方で参照企業に対して融資を持っていた場合には現実には融資資産は劣化しており、デフォルトが発生した場合CDSにより膨らんだ見た目の資産効果はすべて失われる。このためCDSの利用によって銀行の会計上の損益がゆがめられ、誤った認識を投資家に与えてしまうリスクがある。CDSは会計上は簿外として貸借対照表に計上されていないか、あるいは想定元本に対して非常に小額であるフィー（プレミアム）から算出された額が記載されているため、参照企業のデフォルトリスクの拡大を財務諸表から評価するのが困難である。CDOなどCDSが複合された証券化商品ではリスクの把握がなお困難である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: CDSの想定元本は毎年約2倍増加して、2007年末で62.2兆$（6500兆円）あったが、2008年6月末で54兆$（約5500兆円）と初めて減少した。これはベア・スターンズ破綻の影響などが原因と見られる。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: アメリカ合衆国連邦政府がリーマン・ブラザーズを救済せずAIGを救済した理由が「CDS問題」であると言われる。リーマンはCDSの保有額が大きくないが、米国最大の保険会社で世界中に展開する（130カ国、7400万件）AIGはCDSに積極的に投資し（想定元本4410億$）、もしAIGが破綻した場合影響は、世界中に及ぶと考えられたからである。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: その後10月10日にリーマンを参照企業としたCDSの清算価格は元本の8.625%に決定した。これは市場推計の想定元本4000億ドルのうち8.625%だけがCDSの残余価値であり、残りの約3655億$の支払いをCDSの売り手が求められるということである。関係者にCDSの危険性を知らせる出来事であった。バーナンキFRB議長の議会証言で、リーマンを救済しなかった本当の理由は「証券会社にこのような多額の資金投入をすることはできなかった」だということがわかった。法制上FRB、財務省、SEC、FDICには監督・救済権限がなかった。また歴史上、政治上の理由で法案を提出して救済することも出来なかった（参照）。フレディマック、ファニーメイのCDS清算価格は、ファニーメイが優先債務91.51%、劣後債務99.9%、フレディマックが優先債務94%、劣後債務98%といずれも90%台であり、金額は多額だが、毀損率は大きくなかった（優先債務の清算価格が劣後債務の清算価格を下回るのは、優先債務の受け渡し適格銘柄に仕組み債の一種が含まれたことが原因である）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: AIGの場合、CDSの清算事由に該当しない為、オークションによる清算は行われなかった。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 10月23日にリーマンの精算支払い額が結局52億$にとどまることが分かった。報道によればCDS投資家の多くが売り玉と買い玉を両建てにしていたためヘッジされていないエクスポージャーは想定されたより少なかったためとしている。10月24日に米ワシントン・ミューチュアルのCDS清算価格が57%と決定した。ベア・スターンズ救済も、デリバティブ持ち高が極めて多かった（想定元本13.4兆$、2007年末）ためと言われる。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 想定元本が極めて多額である上に、契約数が極めて多いために厳格なリスク管理ができるかどうかの問題がある。少しの計算違い・見込み違いも巨大な損失を生む。また契約が相対であるために、上部及び外部のチェック手段が元本の金額の大きさに比べて極めて少ない。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 引き受け時にAA格だった場合でも、期間内にデフォルトした例がある。また大きなデフォルトにどこまで対応できるだろうか。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 上層部が激励、承認、見ないふりなどをしていて、下位行員に責任を押しつけていたならば、組織全体の問題になるので事態はもっと重大である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 現在JPモルガン・チェースの想定元本は7.85兆$、シティバンクが3.2兆$である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 制度上の問題の1つは、CDSなどスワップ契約に規制の網がまったくかかっていない事である。規制がないので、お互いに合意すればサイン一つで巨額の保証料が手に入る。値段は特に決まっておらず、相場があるだけである。保証される側は保証を盾にさらに借金を重ね、保証する側は資金がすぐ手に入る。知識がなかったり、これからのつきあいを考えたり、目の前の利益に目がくらむと手を出しやすい（ニューヨーク州政府は、2009年1月からCDSの引き受け手に対し保険会社と同様の規制をすると発表した）。(2008年11月20日NY州保険局のディナロ局長が規制案の撤回を発表）


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 銀行などのようにBIS規制で、自己資本比率維持の責任を負わないから、「想定元本」（保証金額）が引受会社の自己資本の数十倍以上ある。引受会社もCDSを発行している場合が多い。ある1社が破綻し保証しきれなくなると、モノラインなどと同じように、CDSの保証がない金額は格下げやデフォルト（債務不履行）扱いになり、その連鎖はどこまで及ぶか分からない。誰も救済することができない金額（米国国家予算3兆ドルと比べて）を引き受けているからである。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: これから、FRB、SEC、ニューヨーク州司法省などが検査に入った段階で思わぬ結果が出るおそれもある。また収益の多くをCDS保証料に頼ったり、自己資本に算入したりしている場合は、企業の破綻や貸し渋りによる倒産も考えられる。解決策として、CDS自体を相互解消（停止）し、破綻時の保証は政府がするという形があるが、金額の大きさと不確定性から、極めて困難である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: もう一つは、金融工学上の計算に「システミック・リスク（市場リスク）」をほぼ排除していることである。金融上のリスクは「過去の計算」であり、将来を全く保証していない。企業の破綻率の計算はせいぜい10年、良くて30年であり、最近の大型5社の破綻は想定外である。そのため、2008年9月の危機まで関係者に「にせの安心」を生んでいる。62兆ドルは「何をしても無駄」と「なんとかなる」の両極端の思考と、同一の行動を生んでいる（リスク管理がしっかりしている損害保険でも、ロイズが大型ハリケーン被害の支払いで巨額赤字を出したことがある）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: また格付け会社の問題も浮上している。格付けが実際の破綻率とかけ離れたことが主たる問題だが、原因が経済上の大変動ではなく、実態をとらえられない格付け手法によることが問題視されている（クラス・アクションが起こされている）。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: またベア・スターンズとAIG救済の教訓は『単なる「大きすぎてつぶせない Too big to fail」は間違いだが、デリバティブを大量に所持すれば大丈夫』だというモラル・ハザードを引き起こす可能性が高い。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 似たような商品で、最近問題になっているのはクレジット・リンク債である。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 2008年10月ソフトバンクはCDOにより、最大750億円の損害を被るおそれがあると明らかにした紙面によると、ゴールドマンサックスが作り、組成160銘柄中8銘柄がデフォルトすると全額損失になると言う。CDOの危険性を端的に表している。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 2012年5月にJPモルガンの巨額評価損が発覚した、チーフ・インベストメント・オフィス（CIO）部門でのクレジット・デリバティブ取引の失敗が原因となり、58億ドルの損失となった。損失の大半は「マークイットCDX北米投資適格指数シリーズ9（125社程度の信用度の高い米企業で構成するバスケット）」というCDSであり、欧州債務危機が起こり市場が不安定になった2012年4月以降に評価損が膨らんだ。「ロンドンの鯨」と呼ばれたロンドン支店の30代のフランス人イクシル氏がアイナ・ドリュー最高投資責任者（CIO）の指揮の下に売り持ちポジション投資をふくらませた言われている。


title: クレジット・デフォルト・スワップ

text: 日本におけるクレジットイベント認定は以下の5件。


title: オージオ・ソプラ

text: オージオ・ソプラ（ ）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約5200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: オージオ・ソプラ

text:
ベルガモ県のコムーネ。県都ベルガモから南西へ10km、州都ミラノから東北東へ37kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: 壊れかけのRadio

text: 「壊れかけのRadio」（こわれかけのレディオ）は、1990年7月7日に発売された徳永英明の10枚目のシングル。徳永の代表曲の1つであり、オリコンチャート上では前作「夢を信じて」に次ぐセールス（36.6万枚）を記録している。


title: 壊れかけのRadio

text: 2018年に和島あみがカバーしている。2018年10月24日に3作目のシングルとして、ポニーキャニオンより発売された。


title: 壊れかけのRadio

text: 前作「永遠ループ」から、約2年2ヶ月ぶりとなるシングル。表題曲「壊れかけのRadio」は、「アニマックス」開局20周年記念作品オリジナルTVアニメ「あかねさす少女」エンディングテーマに起用された。


title: 壊れかけのRadio

text:
初回生産限定盤(PCCG.01726)には特典DVDとして「壊れかけのRadio」MVが収録されている。
通常盤(PCCG.01727)には表題曲のTV edit版が収録されている。


title: 壊れかけのRadio

text: 2017年6月7日放送のTBSテレビのバラエティー番組『水曜日のダウンタウン』の企画で、本曲の歌詞をお笑い芸人・ハリウッドザコシショウが大胆にアレンジした。その歌詞を元に徳永のモノマネ芸人・英明が歌唱したアレンジ版を、喫茶店でBGMとして流し、被験者の反応を観察した。その歌詞は、ザコシショウの持ちギャグの一つ「ハンマーカンマー」を連呼し続けるというものだった。


title: オーリオ・アル・セーリオ

text: オーリオ・アル・セーリオ（ ）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約1800人の基礎自治体（コムーネ）。


title: オーリオ・アル・セーリオ

text: ベルガモ・オーリオ・アル・セーリオ空港は当地に所在する。


title: オーリオ・アル・セーリオ

text:
ベルガモ県のコムーネ。県都ベルガモから南南東へ3km、州都ミラノから東北東へ46kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: ジェネシス・ロック

text: ジェネシス・ロック（Genesis Rock、創世記の石）とは、アポロ15号の宇宙飛行士であるジェームズ・アーウィンとデイヴィッド・スコットが月から持ち帰った灰長石の地殻標本である。


title: ジェネシス・ロック

text: 化学的な分析により、この石が形成されたのは太陽系の初期、数十億年前であることがわかっている。回収されたのは月のクレーターで、同種の石が転がる付近であった。


title: ファズ (音響機器)

text: 音響機器におけるファズ (fuzz) とは割れた音色や雑音を示す擬声語。"fuzz"とは‘毛羽立った’という意で、名前もそれに由来する。狭義では1960年代中頃に商品化されたエフェクターの一種。この場合基本的には歪みを発生させる回路で、エレクトリックギター用である。1960年代当時の楽曲においてはエレクトリックベースやボーカルなどにも使用された。その効果は、原音には存在しない倍音(全高調波歪)が著しく付加され、調整によって耳に刺激的、あるいは濁った音色となる。


title: ファズ (音響機器)

text: バイポーラトランジスタの増幅回路を基本とし、非対称歪みを発生させる回路構成が多い。ギターアンプに過大入力を印加して歪ませた音を模倣するオーバードライブやディストーションが生み出す音色とは異なる、バイポーラトランジスタ特有の音色を発生する。


title: ファズ (音響機器)

text: 特にジミ・ヘンドリックスが利用した「FUZZ FACE」は、この時期のファズを代表する機種である。


title: ファズ (音響機器)

text: 登場当時のロック音楽には多く用いられている。レコードのギター・ソロで初めてファズを使ったのは・コーラスグループのザ・リップ・コーズ()で1957年の事であった。リッチー・ブラックモアの発言によるとイギリスでは1960年にバーニー・ワトソンがスクリーミング・ロード・サッチのグループにおいて"Jack The Ripper"という曲で初めて使用したとのこと。なお、日本においては、かまやつひろしが最初に持ちこんだギブソン社製のファズが初めてであると言われているが、これには諸説ある。その後は上記のジミ・ヘンドリックスやリッチー・ブラックモア、ジェフ・ベックなど多くのギタリストが使用した。


title: ファズ (音響機器)

text: 1980年代に入った頃にはファズは主流エフェクターから外れており、エレキギターに歪みを加える機材は、オーバードライブやディストーションといった機材が主流となった。これらの機材はファズに比べて穏やかな音質変化を持ち、扱いが容易である。


title: ファズ (音響機器)

text: このようにファズは一旦、主流エフェクターではなくなったが、1990年代になって社 が「」を発表し、複数のミュージシャンが使用し始めた事で状況に変化が生じた。この機種は、従来のファズに似たシンプルな回路構成ながら、回路の要所要所に制御用ツマミが設けられており、回路への供給電圧までもが操作できる仕掛けとなっていた。これにより、セッティング次第では、全くギターを弾いていない状態にも関わらず、常に発振音が鳴っている状況を作り出すことが可能であった。


title: ファズ (音響機器)

text: 本来、このような発振音は電子回路の設計上はあってはならないとされるが、そのアナログ的な振る舞いがいかにも「壊れ掛かった」独特の雰囲気を持つものであり、ゲルマニウムトランジスタがもつ「古ラジオ」の音とも相俟って、特徴的な効果を生み出すに至った。こうした効果は、「飛び道具」として見られることが多かったが、ギタリストによっては、こうした発振音を巧みに演奏と組み合わせて、印象的な表現を行った。


title: ファズ (音響機器)

text: このような状況により、ファズは再びギタリスト達の関心を集めるようになった。今日では、以前にも増して多種多様なファズが製作・販売されている。こうした新時代のファズペダルにとって、もはやペダル単独で発振音を出せるセルフオシレート機能は必須となっている。またファズは回路構成が単純であることから、昨今のハンドメイドブームの中、自作されることが多い。国内外のハンドメイドエフェクターのブランドが台頭してきた事情にも、こうしたファズを巡る一連の動きが影響していると考えられる。


title: オーバードライブ (音響機器)

text: 音響機器におけるオーバードライブ(overdrive)とは、楽器用アンプなどにおいて、電子楽器から過大な出力電圧が加えられるかアンプ回路内部で過大増幅に陥った際に、回路性能の限界で飽和し出力音が歪（ひず）んでしまう状態を指す。"overdrive"とは‘酷使’‘過負荷’の意で、増幅回路にとって異常な動作状態を指す用語である。狭義では電子楽器の音をいわゆる歪んだ音色に加工するエフェクターのうち一分類を指す。狭義のオーバードライブ・ユニットはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガンなどにも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。


title: オーバードライブ (音響機器)

text: 1960年代半ば以前における、楽器用に用いられる真空管アンプは、アンプの許容範囲を超える出力電力に設定すると、オーバードライブを起こし、アンプから発する音が歪む構造であった。1960年代半ば以降はこの音色を獲得するために意図的にアンプを大音量に設定し、主にロック音楽（特にブルースロック、ハードロック）を中心に表現の一部として積極的に利用するようになった。


title: オーバードライブ (音響機器)

text: エレキギターなどの音響信号を増幅するギターアンプに過大入力を与える、またはアンプ側で過大増幅を行い、アンプを酷使することで歪んだ音色を得ることが一般的だったが、アンプ自体の負担も大きく故障の原因になることや、結果的に大音量となるためアンサンブルに支障を来すことなど問題点はあった。そのため、改造や回路の変更によって任意の音量下でも容易に歪みが得られるよう制御し易くなったアンプが登場することとなる。歪んだ音色を得て、個別に調整する目的で増幅回路を多段化し、オーバードライブを得る電圧増幅段（プリアンプ）の増幅率調整ノブはGain、Over Driveあるいは単にDriveと表記され、過大になった出力音を抑制すべく、Master VolumeまたはMasterと表記される電力増幅段（パワーアンプ）の増幅率調整ノブも設けられるようになった。


title: オーバードライブ (音響機器)

text: その後、1970年代に、この様なオーバードライヴによる歪みを意図的に生じさせる、もしくはその歪んだ音を意図的にシミュレートする音響機器（オーバードライブ・ユニット）が登場する。これらコンパクトエフェクターにおけるオーバードライブは、Gain/Drive、Masterノブといった機構を持たない、主として安価なアンプを用いる際に歪みを得る目的で開発された。一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: コンプレッサー (compressor) は、エフェクターの一種である。音の強弱の差を縮小する効果がある。略してコンプと呼ばれることもある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: 入力信号が強くなるほど、増幅率が一定の比率で低くなる電子回路を用いる。入力信号を増幅回路で増幅し、増幅した信号を整流し、整流した信号を積分(平滑化)して、フィードバック信号を得る。このフィードバック信号を用いて、増幅回路を制御する。整流には一般的な小信号用ダイオードを用いる


title: コンプレッサー (音響機器)

text:
他、バイポーラトランジスタにバイアス電流を与えず直接ベース－エミッタ間に交流信号を流して半波整流を実現する回路も多用される
。
増幅回路はVCA(電圧制御増幅回路)や


title: コンプレッサー (音響機器)

text:
OTA(Operational Transconductance Amplifier)
を用いる他、CdSセル(LDR)を用いてオペアンプの増幅率を変化させる
、バイポーラトランジスタや接合型FETを用いて増幅回路の入力信号レベルを変化させる
等の手法がある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: 入力音量が予め設定した一定の値（スレッショルドレベル、しきい値）を超えた場合、超過した音量を設定した比率（レシオ、レイシオ、圧縮比）で抑え、設定された時間で解放（リリース）するプロセスによって、変化している音量（一般に楽曲は進行とともに音量が変動する）の最大値を低下する。このことにより、低下した最大音量は（同じく変化している音量の）最小値に近づき、最大音量と最小音量の差（ダイナミックレンジ）を圧縮する効果を得る機器である。単機能な製品の他に、様々な動作が可能なエフェクタ（マルチエフェクタ）の1機能としてコンプレッサーを備えている機器もある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: コンプレッサーを通したのみでは音源の音量が低下するため、コンプレッサーの後段に繋ぐミキシング・コンソールやパワーアンプなどで必要に応じ低下分を補償増幅する。また、この低下分補償用の増幅回路を内蔵する機種もある。この後段増幅回路を内蔵した機種では、無信号時（有意な音声信号が入力されない状態、無音時）にはその増幅作用によってミキシング・コンソールやマイクアンプなど前段接続機器の残留ノイズが顕在化する。これを抑制するために、後段増幅器を内蔵した機種ではコンプレッサー回路の前段にノイズゲートを備える複合製品が多い。そのような複合製品での入力信号は、ノイズゲート、コンプレッサー、後段増幅の順で内部処理され出力される。


title: コンプレッサー (音響機器)

text:
ダイナミックレンジを圧縮するには以下の2通りの構成がある。
コンプレッサーを設定調整する手順はいずれも前段（の圧縮率）を先に、次に後段（の総音量）を操作する。先述のとおり、ほとんどのコンプレッサーは入力信号が強くなるほど増幅率が一定の比率で低くなる 1. の構成を採り、後段の増幅器を内蔵するか後続の機器に増幅を委ねる。2. の構成はコンプレッサーを作動させた時点で音量が増加してしまい、後続のミキシング・コンソールやアンプへ過大な信号電圧を与える可能性があり、1. の構成を採る製品に比して調整過程で操作上の留意を伴うため製品化された機種は少ない。過大な信号電圧による全高調波歪は機器（特に高音域スピーカー）を損傷する場合がある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: 1. の構成を採る製品は電子回路がリミッターとほとんど同じなので、コンプレッサーとリミッターが統合され、1つの機器で両方の動作が可能な機種もある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: ギターでは音の粒（1音ごとの強さ）をそろえる場合に用いることが一般的である。圧縮が始まってから設定レシオに到達するまでの時間（アタックタイム）を調節してピッキングの音を強調することもある。スレッショルドレベルを低く、圧縮比を高く設定すると、ギターでは同じ音量が長時間維持されるので、減衰時間を伸ばすサスティナーに近い役割をする。ただし、コンプレッサーを強く掛けすぎると、音に歪みがでたり、音質自体が変わったり、ピッキングの音が消えてオルガンの音のようになってしまう場合もある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: なお、ギターだけでなく、ヴォーカルの収音にも頻用される。その他、ベースやドラムなど、様々な楽器にも用いられることがある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text:
また、すべての楽器隊（マスタートラック、いわゆるステレオ2ミックス）、あるいは楽器単体にコンプレッサーをかけた後に音量を増幅することで、できるだけ長時間大きな音量が維持される（VUメーターが規定値から殆ど動かない、変化幅が少ない）ように使われることもある。この手法はしばしば「音圧を上げる」あるいは「音圧を稼ぐ」と表現される。ただしマスタートラックに適用した場合、音量の最大と最小の差が圧縮される（ダイナミックレンジが小さくなる）ため、曲の強弱が損なわれて平坦になってしまうので、抑揚を聴かせる意図の曲には向かない処理である。さらにコンプレッサーを掛けることによってうるさく感じたりもするので、使い過ぎは避けたい。大幅なコンプレッション（やリミテーション）は原音に無い全高調波歪を生むため、過度の使用に注意が必要である。
コンプレッサーは、声において歯擦音（'ess' の音）を取り除くために、分岐したイコライザーで当該周波数を強調した音声信号をコンプレッサーの制御入力端子に接続して、歯擦音の周波数でのみコンプレッサーが動作するようにして使われることがある。この使用法を という。後段増幅器の利得を予め下げないままなど不用意に動作を解除すると、たとえレベルがさほど高くなくても歯擦音は歪の原因となる可能性がある。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: コンプレッションは、SSB を用いるアマチュア無線の音声通信でも用いられる。以下の用法は、複数のアマチュア無線局が遠距離の無線局と交信する好機会を得るために争う、パイルアップの時にとりわけ見出される。


title: コンプレッサー (音響機器)

text: コンプレッションはにおいても用いられ、とりわけ業務用のウォーキートーキーの音声送信において、また遠隔操作での電話の転送において用いられている。


title: アサ (ユダ王)

text: アサ（ヘブライ語：אָסָא ）は、ユダ王国の第3代の王。ユダ王国第2代の王アビヤムの息子。名前の意味は「与える」という意味であるとされている。


title: アサ (ユダ王)

text: 治世の初めには、神殿男娼を追放したり異教の神々を破壊したりして神殿礼拝の浄化を行い、宗教改革を行った。治世の15年に預言者アザルヤの後ろ盾で、ユダ王国の全土で宗教改革を行った。その結果、20年間の平和と繁栄を享受した。


title: アサ (ユダ王)

text: 治世の10年にエチオピヤ人ゼラの攻撃を受けた。アサの軍隊はユダ出身の盾と槍を使う兵士30万と、ベニヤミン出身の小盾と弓を使う兵士28万の計58万人であったが敵は100万人の軍隊と300両の戦車を率いていた。戦力で劣るアサはヤハウェに助けを求めた結果、敵を撃ち敗り、追撃も加えて敵を全滅させる事に成功した。


title: アサ (ユダ王)

text: 治世の36年目に、北イスラエル王国のバシャと同盟関係にあったアラムの王ベン・ハダデに神殿および王宮から金銀を贈って援軍を依頼し、北イスラエル軍を撃退した。神の力ではなく、外交政策で問題の解決を図ったことを預言者ハナニに叱責されたが、逆ギレしてハナニを投獄した。


title: アサ (ユダ王)

text: 治世の39年目に両足が病気になり、神ではなく医者に頼ってしまった。治世41年で病没し、自分で作った墓に葬られた。


title: アサ (ユダ王)

text: 紀元前913年から紀元前873年という在位年は ウィリアム・オルブライトの説による。エドウィン・ティーレは紀元前911年から紀元前870年という説を出している。


title: ワウペダル

text: ワウペダル (Wah-wah pedal)とは、オルガンペダルのようなイメージで筐体につけられたペダルを足で操作する事により、聴感上強調される周波数帯を変えるエフェクターである。回路的にはバンドパスフィルタの一種と言える。エレクトリック・ギターだけでなく、ベースやキーボード、クラビネット、トランペットなど、多くの楽器で使用されている。


title: ワウペダル

text:
ペダルを踏むとその下部にある可変抵抗器が回転し、ペダルの動きに合わせて文字通り「ワウ・ワウ」と鳴る。
踏み込んだペダルの位置に応じて音の質が変化し、ぎらついたり、こもったように聞こえる。商品名によって「クライベイビー」の名称でも示されるように感情に最も近いエフェクトとも言われる。VOXワウワウやクライベイビー、ブッダ・ワウなどの種類がある。


title: ワウペダル

text: 代表的な使用方法として、リズミカルに開閉させるように踏む方法で、ジミ・ヘンドリックスに代表されるようなパブリックなワウサウンドになる。また、ジェームス・ブラウンやアイザック・ヘイズ、カーティス・メイフィールド、テンプテーションズ、BTエクスプレスらのファンク・サウンドでのワウワウ・ギターの使用は大変有名である。ラロ・シフリンも、「燃えよドラゴン」でワウワウを使っていた。モータウンのやデニス・コフィーは、ワウワウ・ギターの名手として知られている。は、テンプテーションズやローズ・ロイス（）のアルバムで、ワウペダルを使用した演奏を披露した。


title: ワウペダル

text: ブルースでは、ハウリン・ウルフやマディ・ウォーターズの1970年代のアルバムで、ワウワウ・ギターを使用したサウンドを聴くことができる。


title: ワウペダル

text: ロックでは、シカゴやローリング・ストーンズも、ワウペダルを使用した曲を発表している。また、エリック・クラプトンがギターのトーン操作で多用したウーマントーンに近い音質や、フランク・ザッパ、マイケル・シェンカーが多用する鼻をつまんだときの声の様な音も作ることが出来る。スティーヴ・ヴァイは、人の声や猫の鳴き声などをワウペダルを用いた演奏によって再現した。


title: ワウペダル

text: エレキ・ギター以外でも、ベースやクラビネット、キーボードやトランペットスネアドラム、サックスなどで使用するアーティストが存在する。ベースではマイケル・ヘンダーソンが、マイルス・デイヴィス「オン・ザ・コーナー」（1972年）で、クラビネットではメデスキ、マーティン・アンド・ウッドのジョン・メデスキ、スライドギターではが、それぞれワウペダルを使用している。ザ・バンドのガース・ハドソンやピンク・フロイドのリック・ライトは、キーボードでワウペダルを使った。キング・カーティスのサックスでの使用も確認できる。トランペットではランディ・ブレッカー、マイルス・デイヴィス、近藤等則等の使用が知られている。彼らはピックアップによって電気化したトランペットによってワウペダルの効果を得ている。マイルス・デイヴィスによって広く知られるようになったが、初めて使用したのはランディ・ブレッカーで、ジョン・アバークロンビーの機材をスタジオで借りたのが最初だと語っている。近藤等則は、さらにワーミーやディストーションを加えて、激しい音を出している。


title: ワウペダル

text: ワウエフェクトをバイパスした状態で操作すると、ボリュームペダルとしての効果を得られる物も多くあるが、内部構造のギアの噛み合わせと音色の兼ね合いによっては、使い難くなる事がしばしば発生する。


title: ワウペダル

text: 筐体が共通又は良く似たボリュームペダル自体はジョージ・ハリスンがビートルズ時代に、（本人が意図したかどうかは別として）ストリングスとオルガンとの中間的な効果を狙って、ピッキングの音を消すのに使用したり、ROOM335で有名なラリー・カールトンが非常に細かくヴォリュームペダルを操作する事で有名（ストラトキャスターなどのギターの場合、リッチー・ブラックモアなどのハードロック系ギタリストやジェフ・ベックなどのインストルメンタル系ギタリストがよく使用した、ピッキングの際にボリュームを下げ、その直後にボリュームを上げる方法もあり、同様の効果を得られるが、これは、エフェクターではないので除く）。


title: ワウペダル

text:
英語発音に近い片仮名表記は「ワーペダル」だが、日本では「ワウ」と発音される。
ジャズトランペッターが演奏中にミュートの開閉によって音質のコントロールをしている様を鍵盤演奏者が気に入り、元々キーボード用に開発されたワウペダルがギター演奏にも流用されてきたことで、現在のように普及した。


title: ワウペダル

text: ワウは元々Jazz発祥のエフェクターである。


title: 藤田信之

text: 藤田 信之(ふじた のぶゆき、1940年10月4日-)は、京都府出身の陸上競技指導者。「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」の監督。


title: 藤田信之

text: 1956年（昭和31年）、京都府立洛北高等学校に入学。同高校在学中に陸上競技部に入部し、当時の同部顧問だった塩尻安吉の指導の下、専ら中距離選手として活躍していた。その一方で、同高校に於ける冬の風物詩とされた校内耐寒マラソンに於いては驚異的な走りっぷりを見せていたという。


title: 藤田信之

text:
洛北高校を卒業後、一度は京都市職員として就職するも陸上競技指導者を目指すべく退職。
トレーニングと勉学に励む日々を送る中、日本レイヨン（現ユニチカ）の陸上競技部から声がかかり、急遽同社チームの一走者として第4回全日本実業団駅伝に出場、同社チームは第5位の成績を残す。その後、そのまま同社宇治工場勤務となり、仕事と両立させながら、第6回実業団駅伝にも第4区走者として出場するなど、一定の成果を残したが、27歳の時に結婚を機として現役を退いた。


title: 藤田信之

text: 1968年（昭和43年）、日本レイヨン〔1969年（昭和44年）10月以降「ユニチカ」〕陸上競技部のコーチ（女子選手担当）に就任し、指導者としてのスタートを切る。1972年には同部監督に就任、1986年まで在籍した。以降、ワコール（1986年6月～1998年10月）、グローバリー（1999年3月～2005年11月）、シスメックス（2005年12月～2010年10月）の各陸上競技部監督を歴任。その間に指導する選手が400mからマラソンまでの全ての種目で日本記録を更新するなど、女子中、長距離のレベルアップに貢献している。


title: 藤田信之

text: 1992年のバルセロナオリンピックには女子10000m、1996年のアトランタオリンピックには女子マラソンで、真木和（現姓・山岡）を二大会連続で五輪に出場させた。さらに、2004年のアテネオリンピックでは、女子マラソンにおいて、野口みずきに五輪の金メダルを獲得させた。この快挙は、長年に亘る指導実績が結実したものであり、その指導力は高く評価されている。


title: 藤田信之

text: 2006年3月に、次世代の選手育成プロジェクトである「F・R・A 藤田ランニングアカデミー」を開始。2010年10月に、シスメックス女子陸上部の監督を副監督の広瀬永和に引き継ぎ、自らは顧問となる。2011年9月30日には、シスメックス女子陸上部顧問を退任。


title: イコライザー (音響機器)

text: 音響機器のイコライザー (Equalizer) とは、音声信号の周波数特性を変更する音響機器である。イコライザーを使って、音声信号の特定の周波数帯域 （倍音成分や高調波成分あるいはノイズ成分）を強調したり、逆に減少させる事ができ、全体的な音質の補正（平均化）や改善（音像の明確化など）、あるいは積極的な音作りに使用される。


title: イコライザー (音響機器)

text: 単語本来の意味は「均一化（equalize）するもの」で、具体例としてマイクロフォンやスピーカーやレコーダー（場合によっては録音環境やリスニング環境全体を含む）の周波数特性の補正や、マスタリングにおける曲毎の音質的差異の平均化 といった例を挙げる事ができる。ただし現在では後述のように、周波数特性の均一化だけでなく、より積極的な音作りにも活用されている。


title: イコライザー (音響機器)

text: 分類の方法は、大きく分けて三通りある。


title: イコライザー (音響機器)

text:
ある周波数を境にそれより高い（または低い）部分をまとめて調整するものをシェルビング型、ある周波数を中心としてその付近だけ調整するものをピークディップ型と呼ぶ。それぞれ調整の結果が「棚」と「頂点・へこみ」のような動作をするのでこの名がある。
シェルビング型が使われる場合は通常そのイコライザーで調整しうる最低域と最高域に割り振られ、その間の帯域も調整したい場合はピークディップ型が使われることが多い。


title: イコライザー (音響機器)

text: 特性を複数の項目にわたってきめ細かく調整できるものをパラメトリック、調整の全体的な結果を視覚的に把握しやすいものをグラフィックと呼ぶことが多い。


title: イコライザー (音響機器)

text: 通常、パラメトリックイコライザーでは3つの項目（パラメーター）を調整できる。中心となる周波数、調整する帯域の幅、音量である。このうち特に帯域の幅については、広げると周辺の帯域となだらかにつながるため、隣接する帯域も調整している場合はそれとの兼ね合いも重要である。複数のパラメトリックイコライザーをひとつの製品にまとめてあるものもある。


title: イコライザー (音響機器)

text: グラフィックイコライザーは、上記の3つの項目のうち周波数と幅が決まっているものをひとつの製品の中に複数まとめてあるものを指すことが多い。それらのほとんどは音量を調整するつまみが回転式でなく直線的なスライド式で、ある周波数帯域に割り当てられているつまみを上下に動かすとその帯域の音量も上下するようになっており、複数のつまみの位置が概観できるように配置してある。可聴周波数全域をオクターブ単位で分割してあるものが多い。分割の数は5、7、13、31などの奇数がほとんど。


title: イコライザー (音響機器)

text: この項では主に電気回路の周波数伝達特性やソフトウェア上での信号処理を通じて周波数特性を変化させる効果を得るものについて述べているが、実際の音波の通り道自体に幾何学的な構造物を取り付けることによって空間の音波伝達の周波数特性を変えるような装置を製作する事ができ、このような装置もまたイコライザーの範疇に入るものである。たとえば、マイクやスピーカーのダイアフラムの近くにそのような幾何学的構造体を置くことによって、ダイアフラムそれ自体の持つ周波数特性を補正するといった事が行われている。


title: イコライザー (音響機器)

text: 音声を好みの周波数特性で再生するために広く使用されている。Hi-Fiオーディオでは、ルームアコースティックまで含めたフラットな周波数特性を実現する用途で用いられる事が多いが、これはフラットな周波数特性を好むからであって、一般的な機器における使用法と本質的な違いはない。


title: イコライザー (音響機器)

text:
バスブーストやトレブルブーストと呼ばれる機能も広い意味でのイコライザーの範疇であり、それぞれ低域と高域のなだらかなシェルビング型である。これらは、割り当てられている帯域の音量を上げて、イヤホンやスピーカーなど最終的な出力装置の都合による低域や高域の不足を解消し、音質を好みに近づける効果がある。
増強（ブースト）だけでなく低減させたり、さらにそれらを多段階・無段階に調整できるものはトーンコントロールと呼ばれることも多い。
ゼネラルオーディオにおいては、いくつかのプリセットされた周波数特性を切り替える事のみが可能で、自由な調整はできないようになっているものも多い。


title: イコライザー (音響機器)

text: パソコンなどで使われる再生ソフト(主にiTunesなど)にも、イコライザーの機能を搭載したものがある。


title: イコライザー (音響機器)

text: なお、ゼネラルオーディオにおいて、イコライザーやEQと表現される機能などで、リバーブなどの空間系エフェクトを切り替えられるものがあるが、これは本来のイコライザーの定義からは外れるものである。


title: イコライザー (音響機器)

text: などの使用法があるが、ブースターのようにブーストして歪ませたり、他のギターの音をシミュレートするなどの音質そのものを変化させる場合にも用いるケースもある。ギターやベースギター、シンセサイザーに内蔵されている「トーン・コントロール」の多くも、元来の単なる高音・中音・低音の強弱操作レベルを超え、「イコライザー」といってもいいくらいの繊細でコントラストのある変化をつけられる機種や、簡単なグラフィックイコライザー内蔵の機種も多い。


title: イコライザー (音響機器)

text: 電気楽器のイコライザーとほぼ同じだが、ある周波数を境にそれ以上やそれ以下の帯域を極端にカットするものはフィルターもしくはアイソレーターと呼ばれることがある。カットする境目の周波数自体を急激かつ極端に変えたり、ドラムやベースをカットして全く別のリズムセクションを合成したりするなど、楽曲の構成自体に影響を与えるような使い方をされることも多い。


title: イコライザー (音響機器)

text: PAにおいても、スピーカーや会場環境を含めた周波数特性を補正して、聴衆に意図した音が伝わるようにするためにイコライザーが用いられる。ここで特に重要になるのが、ハウリングとの関係である。ハウリングとは、会場でマイクで拾った音をスピーカーを使用して再生する際にスピーカーの音をマイクが拾ってフィードバックループが形成されることによって大きく不快な音が生じる現象である。これを解消するためには、スピーカーの音量を抑える、再生音がマイクに入らないように配置を工夫するなどの方法が有るが、期待するよりはるかに小さな音量で妥協しなければならなかったり、マイクの使用に著しい制限が生じたりする。会場の音響特性に問題があり定在波が発生しているためにハウリングが起こりやすくなっている時などは、その特定の帯域だけをイコライザーを使って削ることで、前述のような制限を緩和することが可能となる。


title: ブースター (音響機器)

text: ブースター (Booster)


title: ブースター (音響機器)

text: エレクトリックギターの歴史において最初期から存在する簡素なエフェクターである。全帯域を均等に増幅するものを基本として、中音域/高域を強調するもの・低域を強調するものなど、帯域別に特化されたものもあり、音量を上げるだけでなく楽器用アンプをより歪ませる目的でも用いられる。


title: ブースター (音響機器)

text: 形態として、足元に置くタイプ・最初からギターに内蔵されているもの・後付け(加工)でギターに内蔵するもの・出力ジャックに直接取り付けするもの、などがある。現在では、オーバードライブ (音響機器)を調整することで兼用される場合が多い。


title: ブースター (音響機器)

text: また、グラフィックイコライザーに於いても同様の使い方をすることが可能である。


title: ブースター (音響機器)

text: 簡易にはトランジスタあるいはFET一石による固定ゲインの増幅器であり可変出来るパラメーターを持たない物があげられる。


title: ブースター (音響機器)

text: これにたいして増幅段の後にボリュームをつけたもの、増幅段のゲインを可変する為に可変抵抗器を用いた物がセッティングの幅を広げるために出現した。ギター内蔵型の場合は増幅度は半固定抵抗器によって決定され演奏中は操作できないような物もある。


title: ブースター (音響機器)

text: 特定の帯域を強調するためには一般的にコンデンサを用いたフィルター回路を組み込み不要な帯域を阻止するか、NFBに対して周波数特性を持たせることで実現する。


title: ブースター (音響機器)

text: ブースターは数個の部品で容易に構成できるために利用者によって自作されることも多い。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール（Jean-Joseph Étienne Lenoir, 1822年1月12日 - 1900年8月7日）はルクセンブルク生まれのフランスの技術者・事業家で、世界初の内燃機関を実際に作り出した人物。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ルノアールは1822年、当時ルクセンブルク領にあった（1839年以降はベルギーのリュクサンブール州となった地域）ムスィ＝ラ＝ヴィル（）で生まれた。のちにフランスに移住し、1850年代初期にはパリに住んでいた。パリで電気めっきに興味を持つ。その後ルノワールは電気に関する発明を行うようになった。初期には電信の改良などがある。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ジュール・ヴェルヌが1863年に執筆した、ヴェルヌ初のSF未来小説である二十世紀のパリにはルノアールの馬なし馬車の記述がある。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ペール・ラシェーズ墓地に葬られた。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: 1859年には、その電気の知識を元に最初の内燃機関（燃焼を内部でおこなうエンジン）を開発している。これはフランス人フィリップ・ルボン（Philippe Lebon, 1767年 – 1804年）が1801年に特許をとったガスエンジンをルノワールが改良したもので、電気式の点火装置を備えた単気筒2ストロークガスエンジンだった。点火装置にはバッテリーと誘導コイルを使った。またシリンダーの機構は蒸気機関と同様、ピストンの両側から交互に作動するダブルアクション機構のものだった。蒸気機関と異なる点は、シリンダー内両端に点火プラグが備わり内燃機関としてシリンダー内で燃焼が起こることである（下部の外部リンクの先で3Dアニメーションで動作が確認できる）。ルノワールのエンジンのつくりは、それまでのものに比べて非常に出来がよかった。また照明用ガスが都市に行き渡るようになっていたことも普及を後押しした。1860年1月23日には、約20人の目の前でこれを披露している。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: この初の商用ガスエンジンはそれまでの蒸気機関に比べコンパクトでより扱いやすい代替エンジンとして迎えられた。ルノアールのエンジンは複数の会社で生産され、電気が容易に得られない時代だったので工場などで定置型エンジンとして使われた。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: このルノワールのエンジンは400台以上作られた。また、1861年にはこのガスエンジンがボートに搭載され、世界初のモーターボートとしてセーヌ川で使われた。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: フランスの技術者アルフォンス・ボー・ドゥ・ロシャス（Alphonse Beau de Rochas）が1862年に提唱した（ボー・ドゥ・ロシャス・サイクルや4ストローク・サイクルと呼ばれる）点火前に燃料と空気の混合気を圧縮させる考え方（フランス特許 #52,593、1862年1月16日）を元に、1863年には初期の段階のキャブレターを備えた初の4ストローク・エンジンを発明した。燃料には水の電気分解で発生させた水素ガスを利用した。同年、このガスエンジンを使い、ルノワールには2号目となる水素自動車を製作。1.5 hpを出力し、パリ市内～ジョアンヴィル＝ル＝ポン（）間の往復18kmを3時間かけて走行した。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ニコラス・オットーが新たに4ストローク・サイクルの内燃機関技術を開発した。オットーのエンジンに比べて、ルノワールのエンジンはガスやオイルの消費量も多く、その動作が荒かった。そのため、以降のエンジンはルノワールのデザインを使わなくなった。オットーのエンジンは、技術的にはルノアールのものを下地にしているが、ガスではなく液体燃料（つまりガソリン）を使っていた。当時はガソリンは廃棄物とみなされていた。オットーは自身の研究が認められず、気落ちしていた時期にルノワールのエンジンの展示を見て勇気付けられ、自身の研究の方向が間違っていないことを確信し、研究に邁進するようになった。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ルノワールは80種の特許を取得している。


title: ジャン＝ジョゼフ・エティエンヌ・ルノアール

text: ルノワールのエンジンは、パリの工芸博物館に展示されている（外部リンクを参照）。ルノワールはまた、エンジンではなく、電信の開発の功績により、レジオンドヌール勲章を受勲し、フランス国籍を得ている。


title: メディア・バスターズ

text: メディア・バスターズはテレビ番組の制作会社。主に情報・報道番組にスタッフを派遣している。自社制作ではテレビ東京の歴史モノの特番などがある。


title: ディストーション (音響機器)

text: 音響機器におけるディストーション（）とは、広義には音像の歪み、またその歪んだ音色そのものを指す。狭義では意図的にその音色を得るためのエフェクターや機器のうちの一分類を指す。狭義のディストーションはエレキギターで最も多用されるが、エレキベース、電子オルガン等にも利用される他、ボーカルのエフェクトとして用いられる場合もある。


title: ディストーション (音響機器)

text: 主にエレキギター等の音響信号を増幅回路で増幅した後、クリッピング素子に過大入力として与えることで、意図的に歪ませる。クリッピング素子とは、入力信号をある電圧以上にさせない素子であり、ディストーションにおいては多くの場合ダイオードが用いられる。英語の"distortion"は日本語の「歪み」一般に当たり、日本では物理や光学と音響の世界でこれを区別する為に、物理・光学的なものを「ユガミ」、音響的なものを「ヒズミ」と発音する事が慣行となっている。また、オーバードライブ (overdrive) がアンプの過負荷状態を指した言葉なのに対し、ディストーション (distortion) は「ヒズミ」そのものを指す言葉である。


title: ディストーション (音響機器)

text: 楽器演奏者やエフェクターメーカー等の業界では、オーバードライブに比べて、より荒々しく硬質で深い歪みを得るもの、という認識が一般化している。しかし、同じく歪みを得る目的のエフェクターである「ファズ」「オーバードライブ」の区別はある程度まで感覚的なものであり、明確な範囲は無く、定義はあいまいである。まず旧来の粗野で原始的な音色の「ファズ」とは差別化し、その中で比較的マイルドで柔らかい音色が出せる方を「オーバードライブ」、より荒々しく硬質で深い歪みまで達することができる方を「ディストーション」と名づける傾向は指摘出来る。しかし、いずれも既知の代表的製品の音色・イメージに影響を受けたネーミング次第であり、上述のように回路の種別などから見ても明確な定義は存在せず、一台でカバーする範囲が広い製品も多い。したがって、エフェクターの製作者が「これはディストーションである」あるいは「これはオーバードライブである」と言えば、そのように認識される傾向がある。


title: ディストーション (音響機器)

text: 一例として、BOSSのエフェクターを見ると、非反転増幅回路を形成するオペアンプの出力側にクリッピングのダイオードを挿入しているもの(DS-1)には「ディストーション」の名称が用いられており、オペアンプの反転入力端子と出力端子との間すなわち帰還回路にクリッピングのダイオードを挿入しているものには「オーバードライブ」の名称が用いられている。但し、増幅回路の出力側に置くクリッピング素子がダイオードでなく、真空管やFETである場合には、よりアンプの歪みに似せている、という意図を込めて「オーバードライブ」とネーミングされている場合が多い。


title: 華麗なる円舞曲 (ショパン)

text: 華麗なる円舞曲（かれいなるえんぶきょく）作品34は、フレデリック・ショパンのピアノ独奏曲集で、3曲からなるワルツ集である。


title: 華麗なる円舞曲 (ショパン)

text: ショパン初期の作品であり、華麗で演奏効果も高い。第1、2曲は1831年に、第3曲は1838年に作曲された。いずれも4分の3拍子である。


title: 華麗なる円舞曲 (ショパン)

text:
Allegro vivace、変イ長調。非常に華やかな曲想。序奏は属七の和音。ユニゾンの後主題が始まる。規模内容共に充実したワルツ。音階進行が急速に現れ、題名に恥じない展開。中間部は変ニ長調－変ロ短調に転調するが、やはり華やかさが全曲を支配している。右手は常に6度の和声であり、効果ある演奏には訓練が必要。
Lento、イ短調。ロンド形式。前作後作の間にあって、陰鬱な感情が支配している。低音の空虚な5度音程の上に3度の主和音が主題を歌う。演奏は比較的平易であるが感情表現として精神的な要素も必要である。2回平行長調に転調する。コーダでは左手でホ長調のアルペッジョを弾いた後、主題が回想される。ショパンがワルツの中でも特に気に入っていた作品でもある。この曲がテンポの遅さや雰囲気から、しばしば「華麗なる」のタイトルにふさわしいかどうか、しばしば論議が醸し出されている。「華麗なる」がつかないただの「円舞曲」とする出版社やCDも多い。
Vivace、ヘ長調。通称は「猫のワルツ」。属七の和音を繰り返し序奏が始まる。第11回ショパン国際ピアノコンクールにおけるスタニスラフ・ブーニンによる高速演奏は取り分け名高く、普通は曲目の間では拍手はしないコンクールであるにもかかわらず、演奏が終わるや感激のあまり聴衆が拍手をはじめてしまうほどであった。日本においてはその様子をＮＨＫ（日本放送協会）が特集番組で放送したことがきっかけとなり、有名になった。


title: 華麗なる円舞曲 (ショパン)

text: そしてこの「猫のワルツ」という通称は、この曲の81小節目から126小節目に現れる上昇する旋律の各音に装飾音が付いている箇所が、あたかも猫が突然鍵盤の上に飛び上がって走り回っている様を連想させることからこの通称で呼ばれるようになった。


title: フェイザー (音響機器)

text: フェイザー (Phaser)とは、リアルタイムの音と、位相を変えた音の2つの波の干渉を利用して音色の連続的な変化を人工的に作り出すエフェクター。この原理から、かつては「フェイズシフター (フェイズ=位相をシフト=変えるもの)」とも呼ばれた。


title: フェイザー (音響機器)

text: ハモンドオルガンなどのキーボードに用いられるロータリースピーカーの効果を電子的に得る事を目的として開発されたが、結果的には異質な音色を得る機能となった(ロータリースピーカーを使用する効果を得るエフェクターは、後にヒルウッドが開発している)


title: フェイザー (音響機器)

text: 効果の深さやサイクルは操作可能。


title: フェイザー (音響機器)

text:
音色の変化は周期的なので、カッティング中心のギターにかける場合、周期を曲のテンポに合わせることでより深く躍動的な効果を得ることができる。そのため、一部の機種にはスイッチを数回叩くことでテンポを検出し、適切な周期に設定できる機能が備わっている。
フェイザーとフランジャーは、どちらも原音と変化させた信号とを干渉させる点で同じであり、LFOによってうねりが与えられる点も似ており、その音色もまた似ている。しかし、根本となる原理は異なる。これによって、フェイザーによる周波数特性のディップは、ノッチフィルタ状になるが、フランジャーによる周波数特性のディップは、周期的なコムフィルタ状になる。複数段のオールパスフィルタを使ったフェイザーの場合は、複数のディップのある周波数特性にもなるが、これも原理的にはフェイザーに他ならない。


title: 美島涼

text: 美島 涼（みしまりょう、1985年2月21日 - ）は、日本のAV女優。


title: 美島涼

text: 愛知県出身。血液型:A型、身長152cm。スリーサイズ:B83・W56cm・H84cm。趣味:ショッピング。特技：カラオケ


title: トーキング・モジュレーター

text: トーキング・モジュレーター（talking modulator）は、楽器の音に人が喋っているようなイントネーションを加えるエフェクターの一種である。トーク・ボックス（talk box）とも呼ばれる。


title: トーキング・モジュレーター

text:
エレクトリックギターやシンセサイザー等の楽器の音を、アンプ内蔵のスピーカーではなく専用のスピーカーからビニールチューブなどを通して演奏者の口の中に導いて共鳴させ、ボーカル用マイクで音を拾う。
ヴォコーダーと混同されがちであるが、ヴォコーダーは、マイクで拾った声の周波数特性によりコントロールされたフィルターによって楽器音を加工している。すなわち口の中での共鳴による音の変化を電子的に再現したもの、といえるが、トーキング・モジュレーターではそれを実際に口の中で行っている。
原理として口の中に直接大きな音が流れ込む為、頭痛がする、振動で歯が欠けるなどと言われることもあるが、医学的に証明されてはいないようである。


title: トーキング・モジュレーター

text: トーキング・モジュレーターは1970年代から使用され始め、ピーター・フランプトン、ロジャー・トラウトマン、初期のエアロスミスやリッチー・サンボラ、ヤン・アッカーマン、ジェフ・ベック、ジョー・ウォルシュ、スティーヴィー・ワンダーらの使用で有名になった。


title: トーキング・モジュレーター

text: トーキング・モジュレーターは楽器用アンプに接続する外部スピーカーと切替スイッチを組み合わせたものである。


title: トーキング・モジュレーター

text: スピーカー部分は主に2種類の構造が存在する。内部スピーカーに対して水道のホース程度のビニールチューブにより口腔内に音波を導き共鳴させるが、口腔内からの唾液が内部スピーカーに流れ込むと内部スピーカーの腐食などによる劣化がおこるために、マイクスタンド部分でホースを一回転させて唾液が溜まる場所を作るように設置する。


title: トーキング・モジュレーター

text: スピーカー切替部分はアンプからの出力を本来のスピーカーに接続する回線と、トーキングモジュレーターに接続する回線のいずれかに切り替える。同時使用はおこなわない。スピーカー部分ではなく楽器出力から通常の楽器用アンプとトーキングモジュレーター専用アンプを切り替える手法も考えられる。


title: トーキング・モジュレーター

text:
トーキングモジュレーターと楽器を組み合わせることによって、人間の声を楽器のように響かせることが出来る。
声のような楽器音の変化という面白さを生かすためには、音の変化が表れやすい倍音の多い音が向いている。
そのためギターではディストーションをかけた音、シンセサイザーではノコギリ波やパルス波などの波形が用いられる。


title: トーキング・モジュレーター

text: 特にシンセサイザーでは、ノコギリ波を単音でならし、レガートやポルタメント、ピッチベンドなどを駆使して人間っぽく「歌い上げる」というスタイルが有名。　楽器側では複雑な波形は必要ないこともあり、ミニモーグ (Minimoog) などモノフォニックのアナログ・シンセサイザーは使い勝手がよく、またデジタルシンセサイザーにおいてもモノ（単音）モードとポルタメントが必須とされる。　ロジャー・トラウトマンが使用していたこともあり、MinimoogやヤマハDX100などはいまだに人気が高い。


title: 黒蘭の女

text: 『黒蘭の女』（こくらんのおんな、原題・）は1938年制作のアメリカ映画。原作はの1933年の戯曲『"Jezebel"』。主演のベティ・デイヴィスがアカデミー主演女優賞を、助演のフェイ・ベインターが助演女優賞を受賞している。2009年にアメリカ国立フィルム登録簿に登録された。


title: 黒蘭の女

text: 南北戦争の直前1850年代にアメリカ南部で暮らすジェゼベル・ジュリーの情熱的な恋を描く。


title: 黒蘭の女

text:
ニューオーリンズに暮らすジュリーは気の強いわがまま娘。銀行家のブレストンと婚約することになり、舞踏会で発表されるその夜、未婚女性は白いドレスを着るべき場面であったが、ジュリーは真っ赤なドレスを着ていこうとする。
ベティ・デイヴィスへの本作出演のオファーは『風と共に去りぬ』（1939年）のスカーレット・オハラ役獲得の機会を逃したことへの埋め合わせであると言われている。また本作は「風と共に去りぬのモノクロ版」とも呼ばれている。


title: 黒蘭の女

text: 主人公の真っ赤なドレスは、実際の撮影では黒いドレスが使われた。


title: エンハンサー (音響機器)

text: エンハンサーとは、イコライザーが、実際の音の周波数をブーストしたりカットしたりするのに対し、これは、音を歪ませることを利用して、上下各々の倍音を作り出して、実音にミックスするものである。


title: エンハンサー (音響機器)

text: 似たようなシステムで倍音を作り出すエフェクターはこの項でもいくつかあるが、オクターバーや初期のサスティナーなどと異なる点は、音の効果よりも、イコライザーなどのような、音質を整えたり強調したりする目的のために用いる性格のものである。高音側の倍音を加える際は、音の抜けを加えたり、生き生きしたサウンドを作る。コンプレッサー、リミッターや、ディレイ、「イコライザー」のように、トータルにかけるような使い方は少ない。分からない程度に、特定のトラックに限定して使う場合の「ピッチチェンジャー」などの使い方に近い。


title: エンハンサー (音響機器)

text: オーディオ用途においても、MP3などの非可逆圧縮音声データに含まれていない高周波数帯域を擬似的に生成する目的で開発・使用されている。


title: コーラス (音響機器)

text: コーラスとは、エレクトリック・ギターで一般的に使用されるエフェクターであり、12弦ギターのような音の効果から、艶やかな音を出すなど、幅広い音の装飾を得られるものである。


title: コーラス (音響機器)

text: 設定によって、ギター2本で弾いているような、一度の演奏でステレオ効果や複数演奏であるユニゾン効果が得られる。仕組みは、「フランジャー」と基本的には同じで、2つの音のずれを利用したものである。また、ベースに使用すると、フレットレスベースなどに顕著な、「ボワーン」という音も得られる。後述する「ピッチシフター」でも聴感上は似たような効果が得られる。「同じ波形を時間的に微妙にずらす」か、「同じ波形に対し周波数をわずかに平行に動かす、すなわち音程を微妙にずらす」かの違いである。


title: コーラス (音響機器)

text: コーラスは、フェイザーやフランジャーと同じくモジュレーション系のエフェクターとして取り扱われているが、フェイザーやフランジャーを使う際には基本的にエフェクトを目立つようにかけるように設定するが、コーラスはむしろ淡く、ほんのり効いているように設定するのが基本である。前二者が時としてどぎつい効果を求めて用いられるのに対して、コーラスは穏やかもしくは爽やかな効果を求めて用いられるのが常である。


title: コーラス (音響機器)

text: やや高度な設定として、楽器から直接コーラスに入力するのではなく、いったんリバーブレーターを通して残響音だけをコーラスに入力する方法がある。コーラスは原音がぼけやすくなることもあるが、残響音だけにコーラスの効果を与えることで原音はよりはっきりと、エフェクトのかかった音はより空間的な広がりを得ることができる。この方法をボーカルパートに対して採れば、より幻想的な聴感を得ることができるため、音楽のみならずアニメーションなどでも時折用いられる。


title: コーラス (音響機器)

text: コーラス効果は遅延素子によって数十msec程度遅れた音声信号に対してLFOで周期的な遅延時間の揺らぎを与え、原音と空間上または回路上でミックスすることで実現される。一般にエフェクト音から入力に対してのフィードバックはかけない。ステレオ･コーラスの場合は片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（正相）」を、もう片方のチャンネルから「原音＋エフェクト音（逆相）」を出力させることで効果が生み出される。なお、原音をカットし、エフェクト音のみを出力した場合、それはヴィブラート効果となる。


title: コーラス (音響機器)

text: 遅延素子としてはBBD（アナログ素子）あるいはメモリIC（デジタル素子）が用いられる。


title: コーラス (音響機器)

text: 上記の方法の他に、ピッチシフターを数セントずらして原音とミックスすることでも、似たような効果が得られるが、この場合は上記方法のような音の揺れが無い（デチューン効果）。


title: コーラス (音響機器)

text: 原理としては前述の通りフランジャーエフェクトとほぼ同じであり、その違いはエフェクト音の遅延の長さとフィードバック回数などによる。よって、設定の細かいコーラスではフランジャーに似たサウンドを作ることも出来、反対に設定の細かいフランジャーではコーラスのようなサウンドも作成可能。実際、「コーラス/フランジャー」として一台に集約された機器や、マルチエフェクタ類ではプリセットが「コーラス/フランジャー」として同一エフェクトとされていることも多い。ここではエフェクターとしてのコーラスを用いた代表的な楽曲を記載する。記載は楽曲名 / アーティストの順とする。


title: お金がほしいっ!!!

text: お金がほしいっ!!!（おかねがほしいっ）は、ラジオ関西で放送していたお金がないっのラジオ番組である。


title: お金がほしいっ!!!

text: 小説「お金がないっ」の作中と同じく、パーソナリティの二人が「指令」をクリアすることによって番組当初に背負わされた借金を返済してゆく形式である。2006年10月から放送、半年間30分番組だったが、2007年4月1日には終了した。それ以降は同枠で放送を開始する「PASH!でDASH! 月曜まで60分」の番組内（3分間）コーナー、「お金がないっpresentsやっぱりお金がほしいっ!!!」として復活する（※3分間はあくまで目安で、長引いた分の時間は1分間1億円分の借金として加算される）。


title: お金がほしいっ!!!

text: パーソナリティは、柿原徹也・羽多野渉・甲斐田ゆき(※「やっぱり」にのみ登場）である。どちらも後日のネット配信あり。


title: 岩井水海道バイパス

text: 岩井水海道バイパス（いわいみつかいどうバイパス）は、茨城県の坂東市から常総市内に計画中の国道354号バイパスである。


title: 岩井水海道バイパス

text: 坂東市、常総市街地の混雑緩和の目的で作られた。


title: フランジャー

text: フランジャー（flanger)とは、元の音声信号と、それを僅かに遅延させた音声信号の干渉により音を変化させるエフェクターである。


title: フランジャー

text:
ADTの際、2台のテープ・レコーダーの一方のテープ・フランジ（テープ・リールの縁）に手を添えるなどして遅延を与えた効果に由来する。
フェイザーと似ているが、フェイザーによる周波数特性のディップは、ノッチフィルタ状になるが、フランジャーによる周波数特性のディップは、周期的なコムフィルタ状になる。
楽器音にフランジャーをかけると、独特のうねりを持ったサウンドを作ることができ、深くかけると金属的な音を作ることができる。ホワイトノイズにかけるとジェット機のエンジン音の様な強烈なノイズを作ることもできる。


title: フランジャー

text: 原理としてはコーラスエフェクトとほぼ同じであり、その違いはエフェクト音の遅延の長さとフィードバック回数などによる。よって、設定の細かいコーラスではフランジャーに似たサウンドを作ることも出来、反対に設定の細かいフランジャーではコーラスのようなサウンドも作成可能。実際、「コーラス/フランジャー」として一台に集約された機器や、マルチエフェクタ類ではプリセットが「コーラス/フランジャー」として同一エフェクトとされていることも多い。


title: 神鼎

text: 神鼎（しんてい）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂隆の治世で使用された元号である。401年2月 - 403年8月。


title: オートワウ

text: オートワウ (Auto Wah)とは、入力する楽器音の音量に準じた、ペダル動作では不可能な細かくリズミカルな「ワウ」音を得られるエフェクターである。


title: オートワウ

text: オートワウやワウは基本的にイコライザーなどと同様にローパス、ハイパス、バンドパスなどを用いたフィルター系のエフェクターである。多くの機種ではバンドパスフィルターが用いられている。オートワウは一定以上の音を入力するとフィルターが動作する設計になっている。


title: オートワウ

text: ギターのカッティングやベースギター演奏に於いて、入力する楽器音の音量に準じた、ペダル動作では不可能な細かくリズミカルな「ワウ」音を得られる。シンセサイザーにも似たようなエフェクトが内蔵されているものもあるが、タッチセンサー（鍵盤を弾く力で出力音量が変化する機能）のついたものは、鍵盤を弾く（押す）力ではなく、速度（力を入れて弾くと、鍵盤を押す速度が速くなり、軽く弾く場合はその逆になる原理）を反映して「ワウ」効果を得るものが主流。当然、「ワウ」音が入力状態で変化するキーボードの場合は、その原理に準ずる。「エンベロープフィルター」「タッチワウ」とも呼ばれる。


title: 麻雀物語

text: 麻雀物語（まあじゃんものがたり）は、1991年に平和が開発、発売した麻雀をモチーフとしたデジパチ。保留玉連荘タイプ。


title: 麻雀物語

text: 業界初のフルカラー液晶デジタルを採用し、他メーカーを含めて以降のデジパチ機に影響を与えた。


title: 麻雀物語

text: 2005年に本機をモチーフとしたパチスロ機、『麻雀物語2』が発売された。


title: 麻雀物語

text: 大当たり中、入賞センサーと実際にアタッカーに入賞した打球のタイミングにタイムラグが発生すると、内部的にエラーとなりトラップ処理が発生する。この際、保留玉を1/16の確率で大当たりカウンタ値に書き換えてしまう。 保留玉は最大4個のため、単純計算で1-（15/16）^4=23%の確率で大当たり終了後、保留玉連荘が発生する。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 『紳士は金髪がお好き』（しんしは きんぱつが おすき、"Gentlemen Prefer Blondes"）は、1953年にアメリカで公開されたミュージカル・コメディ映画。による1925年出版のを原作とした1949年初演のを映画化した作品である。原作小説発表から翌年には戯曲化され、1928年にはルス・テーラー、アリス・ホワイト、フォード・スターリング主演で同名のサイレント映画が制作されている。またルースは続編に『されど紳士はブルネットと結婚する』という題名の小説を1927年に著しており、こちらは1953年版『紳士は金髪がお好き』の続編として1955年に同名映画がジェーン・ラッセル、ジャンヌ・クライン主演で映画化されている。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 作品中に著作権表示があるものの、リニュー（著作権更新手続き）が事務的な理由から行われず、その結果作品公開当時のアメリカ著作権法によって権利放棄とみなされ、現在アメリカにおいてはパブリックドメイン扱いとなっている珍しい作品。このため、ウィキメディア・コモンズに数多くのスクリーンショットがアップロードされている。映画の一場面が、マドンナの「マテリアル・ガール」のミュージック・ビデオでオマージュされている。


title: 紳士は金髪がお好き

text: ニューヨークで舞台に立つショー・ガールのローレライ（マリリン・モンロー）は、ダイヤモンドや『お金持ち』に目がない金髪美人。富豪の御曹司ガスは、ローレライに魅了され、パリで結婚式を挙げるために豪華客船を予約した。しかし、ガスの父親は結婚に大反対。ガスは船に乗れなくなってしまった。ローレライはガスの代わりに、ショーの相棒で幼なじみの親友ドロシー(ジェーン・ラッセル）とパリに行くことに。ドロシーはしっかり者だが惚れっぽく、お金が無くても『いい男』であることが大事な黒髪の美人だった。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 船が出港すると、さっそくドロシー用の資産家の乗客を物色するローレライ。ドロシーはハンサムだが裕福ではなさそうなマローンと意気投合。しかし、実はマローンはガスの父親が雇った私立探偵だった。


title: 紳士は金髪がお好き

text: ダイヤモンド鉱山の所有者ビークマン卿の夫人は、豪華なダイヤのティアラが自慢だった。そのティアラに目がくらみ、ビークマン卿に接近するローレライ。ローレライとビークマン卿の関係はスキャンダルになりかけたが、ドロシーの協力もあって何とか無事に収まった。解決のお礼として、渋るビークマン卿からティアラをもらうローレライ。


title: 紳士は金髪がお好き

text: ビークマン夫人は、ティアラをローレライに盗まれたと大騒ぎ。ティアラを返そうにも、なぜかティアラはなくなっていた。ドロシーは問題解決のための時間稼ぎに、金髪のかつらを被ってローレライになりすまし、裁判に出廷した。


title: 紳士は金髪がお好き

text: ティアラは無事に発見され、偽物のローレライ（ドロシー）は無罪放免となった。ガスの父親も、本物のローレライと知り合うと、彼女のファンになってしまった。こうしてローレライは『お金持ち』のガスと、ドロシーは『いい男』のマローンと、望み通りの結婚式を挙げるのだった。20世紀フォックスはベティ・グレイブルを主演とするつもりで映画化権を買ったが、マリリン・モンロー主演の『ナイアガラ』が成功したことで、グレイブルよりギャラの安いモンローを起用することにした。当時のギャラは、グレイブルが映画1本あたり$150,000だったのに対し、モンローは$18,000だった。撮影は1952年11月17日から1953年1月22日まで行なわれ、更に1953年2月に追加撮影が行なわれた。


title: 紳士は金髪がお好き

text: ジェーン・ラッセルが「"Ain't There Anyone Here for Love?"」の終盤でプールに落ちたのはアクシデントであり、意図したものではなかった。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 無名時代のジョージ・チャキリスとハリー・ケリー・ジュニアが端役で出演している。


title: 紳士は金髪がお好き

text: アニタ・ルースのは、されているが、フィルムは現存していない。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 日本では舞台版が1996年11月に上演された。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 『ダイアモンドは女の親友』は本作で使用されている楽曲で最も有名なものの一つである。ピンクのドレスを着たモンロー演じるローレライが、真紅のステージで燕尾服に盛装した多数の紳士らに取り囲まれ、傅かれ、愛の象徴であるハートのプレートを示され、最後に宝石を差し出されるなか、場所がパリに因み『ラ・マルセイエーズ』の冒頭のフレーズで「フランス人は愛のために戦うという。愛のために死ぬのに喜びを見出すのね…でも私は宝石をくれる生きた男が好きなの」と歌いだし「キスは素晴らしいけれど、家賃や食費にならないわね…女が年をとれば男たちは見限るけれど、ダイアモンドはずっとそばにいてくれる…ダイアモンドは女の親友よ」などと高らかに歌い上げ、愛より富を欲することを宣言する。


title: 紳士は金髪がお好き

text: ジュール・スタイン作詞、レオ・ロビン作曲の本楽曲は1949年のミュージカルでローレライを演じたキャロル・チャニングが歌唱したのが初演である。しかし現在では映画での印象的な場面でマリリン・モンローの歌として知られている。


title: 紳士は金髪がお好き

text: この場面は、本作を象徴する場面であり本作を紹介する際にはしばしば取り上げられる。また、前述のようにマドンナの『マテリアル・ガール』のミュージックビデオにもオマージュされたほか、2001年の映画『ムーランルージュ』ではニコール・キッドマン演じるヒロインが歌詞の一部を変えて歌唱している。またミュージカルナンバーとしてカイリー・ミノーグ、ニコール・シャージンガーの女性歌手やテレビドラマ『glee/グリー』の作中などに多数カバーされているが、コンサートなどでの演出ではピンクのドレスに身を包み男たちを従えて歌うという本作の場面のオマージュがなされることが多い。


title: 紳士は金髪がお好き

text: モンローはほとんどの映画で自分で歌唱していたが、本作においては歌詞のない冒頭の高音部分のフレーズはマーニ・ニクソンが担当した。


title: 紳士は金髪がお好き

text: 本楽曲はアメリカン・フィルム・インスティチュートで「映画史上の12大映画楽曲」にリストアップされている。


title: 承康

text: 承康（しょうこう）は、五胡十六国時代、後涼の君主呂光の治世で使用された可能性を指摘されている元号である。


title: 承康

text: 『太平広記』巻321に引用されている『述異記』に「呂光承康二年…其年光死、子紹代立」などの記載があるが、呂光が死亡した399年を承康2年と仮定すると、改元は呂光が即位する1年前に龍飛から改元するなど不自然な点があり、またほとんどの史書にはこの年を龍飛4年と記載していることから、存在が確定するに至っていない。


title: ディレイ (音響機器)

text: ディレイ（Delay）とは、反響音をシミュレートする空間系エフェクターの一種。


title: ディレイ (音響機器)

text: 初期はアナログ式はテープなどを使用したものからはじまり、遅延素子を利用したものが主流となっていった。その後はデジタル回路などをつかい、短時間ながらも原理的には実際の音声をサンプリングした音をセッティングされた時間や回数で取り出す方式がとられていた。また周波数や再生速度を変えるなどの、様々なシミュレーション機能を備えた機種も数多く存在する。


title: ディレイ (音響機器)

text: 実音を数秒以上リピートできるようになると、かつてリッチー・ブラックモアやブライアン・メイが1970年代にテープエコー（または、実際の音響機器であるテープレコーダー）を改造して使用していたと言われている。


title: ディレイ (音響機器)

text: デジタルディレイの機種によっては初期反響音や残響音のシミュレートなどより細かな設定による残響シミュレートが可能である。ギターにばかりではなく、あらゆる楽器や音声に利用されている。「エコー」や「リバーブ」をシミュレートしてそれらの代用として使う場合も、反響音（エコー）、残響音（リバーブ）共に比較的実際の（元々の）音像の明確な音とはなるが、人工的な音質は否めない。操作次第では、ステレオ効果や、一度の演奏で同じ楽器を二台以上で演奏したユニゾンのように聞かせる効果も期待できる。また 一人二重奏（時には三重奏）と呼ばれる、ハーモナイズを意識した演奏方による、特殊な使用方法が持てはやされた事もあった。


title: アダム・キーフ

text: アダム・キーフ（Adam Thomas Keefe、1970年2月22日 - ）は、アメリカ合衆国の元バスケットボール選手。NBAのユタ・ジャズなどでプレイした。カリフォルニア州アーバイン出身。ポジションはフォワード。


title: アダム・キーフ

text: スタンフォード大学ではスター選手として活躍しパシフィック・テン・カンファレンスの通算歴代5位の得点、通算歴代4位のリバウンドを記録し、3年連続リバウンド王になった。4年生の時には平均25.3得点、12.2リバウンドを記録している。1992年のNBAドラフトでアトランタ・ホークスに1巡目全体10位で指名を受けNBA入り。ルーキーシーズンは、ケビン・ウィリスやジョン・コンカックの控えとして82試合に出場し平均6.6得点、3.3リバウンドの成績だった。ホークスに2シーズン在籍した後、1994年9月16日にタイロン・コービンとのトレードでユタ・ジャズに移籍した。


title: アダム・キーフ

text: ジャズではジョン・ストックトン、カール・マローンを支えるメンバーとして活躍した。1997-98シーズンには出場80試合中75試合で先発し、ほとんどの部門で自己最高を記録した。翌シーズン以降は鼻の骨折等の怪我で調子を落とし出場時間は減少していった。そして、2000年8月16日に4チーム間のトレードでゴールデンステイト・ウォリアーズへ移籍、1シーズン在籍した後、欧州に新天地を求めた。


title: アダム・キーフ

text: 2001-02シーズンはスペインリーグリーガACBのCBジローナ、2002-03シーズンはCBエストゥディアンテスでプレイした。2001-02シーズンにはスティール王のタイトルを獲得し、オールスターにも出場した。


title: ブルース・マクラーレン

text: ブルース・レズリー・マクラーレン（"Bruce Leslie McLaren" 、1937年8月30日 - 1970年6月2日）、ニュージーランドのレーシング・ドライバー、及びチームオーナーであった。現在もF1に参戦するマクラーレンチームの創業者として知られる。1966年のル・マン24時間レースで優勝した。


title: ブルース・マクラーレン

text: ブルースの曾祖父の代にスコットランドからニュージーランドに移住。9歳の時に大腿骨の主に骨頭部分が破壊されるにかかり、3年間、闘病生活を送った。その後、病気そのものは完治したが、左足は右足より4 cm縮んだ。この後遺症によりレーサーとなった後も左足を引きずっていた。


title: ブルース・マクラーレン

text: ブルースの実父はニュージーランドでガソリンスタンドを経営するかたわら、オースチン・7ベースのレース車などを作るなどしていた。ブルースはその車でレースに参戦し、いきなり優勝してしまう。これ以降ブルースのレース人生が始まることになる。


title: ブルース・マクラーレン

text: 1958年、奨学金を掛けたGPで優勝。有望なレーサーをイギリス留学させる制度の第1号となった。イギリスF2で活躍し、同年、F1のドイツグランプリにクーパーからF2マシンで参戦し、5位に入っている。


title: ブルース・マクラーレン

text: 1959年にクーパーからF1デビューを果たし、最終戦のアメリカグランプリで初優勝。22歳と104日での優勝は、2003年第13戦ハンガリーグランプリにてフェルナンド・アロンソが塗り替えるまで、43年間に渡って最年少記録だった。


title: ブルース・マクラーレン

text: 翌1960年も開幕戦アルゼンチングランプリで優勝。その後は優勝こそないものの、2位3回、3位2回、4位1回（リタイヤは1回）と安定した記録を残し、ジャック・ブラバムに次ぐシリーズ2位となった。1961年はフェラーリの年となり低迷するが、1962年には第2戦モナコグランプリで自身3勝目を挙げ、他のレースでもシーズンを通し安定した成績を記録。ランキング3位となった。


title: ブルース・マクラーレン

text: その後、1965年までクーパーから参戦するが、チームが低迷期を迎えており、あまり活躍はなかった。


title: ブルース・マクラーレン

text: 成功したミッドシップレイアウトという遺産を食いつぶすようなクーパーチームに疑問を感じ、1963年にテディ・メイヤー、テイラー・アレクサンダーらとプライベートチーム「ブルース・マクラーレン・モーターレーシング」を設立。1964年に創設されたタスマンシリーズにクーパーのマシンで参戦し、初代チャンピオンを獲得した。またフォードと提携し、開発とテスト・プログラムを担っていた。


title: ブルース・マクラーレン

text: 1966年にはクーパーから独立し、オリジナルシャシーを製造するコンストラクターとして活動を始めた。F1には1966年・1967年ともに参加したものの、F1が3,000ccに切り替わった中で良いエンジンの入手に苦労したチームが多かった中でマクラーレンも例外ではなく、リタイヤが多い不毛なシーズンとなった。1967年は、途中3戦のみイーグルを駆るが、その後再びマクラーレンから出走している。前半はBRMの2,000ccエンジンを搭載したM4Bで戦わざるを得ず、フォード・コスワース・DFVエンジンを使用するチーム・ロータスの前に苦戦したが、後半はようやく完成したBRMのV型12気筒3,000ccエンジンを積んだM5Aを登場させ、小型でスリムだったためかなりの戦闘力があった。この2年間は、ブルースのみの1カー体制だった。


title: ブルース・マクラーレン

text:
北米のスポーツカーレース、Can-Amでは友人のデニス・ハルムとともに選手権を席巻し、「ブルース・アンド・デニー・ショー」と呼ばれた。ブルースは1967年と1969年、ハルムは1968年と1970年にそれぞれシリーズチャンピオンを獲得した。
F1で1968年よりハルムをチームメイトに迎え、他にも数人のドライバーが同チームから参戦するようになった。オーナーという立場であったが、ブルースは友人のハルムのNo.2という立場を喜んで引き受けたという。この年洗練されたアルミニウムモノコックシャーシの一部にチーム・ロータス独占でなくなったフォード・コスワース・DFVエンジンを使用したM7Aはデビューレースを2位で終え、第4戦ベルギーグランプリで優勝し、オーナー自らチームに初勝利をもたらした。自身の名前を冠したマシンでの優勝は、ジャック・ブラバムに続き2例目である。


title: ブルース・マクラーレン

text: また、僚友のハルムは2勝を挙げ、グラハム・ヒル、ジャッキー・スチュワートと最終戦までチャンピオン争いを展開した（結果3位）。コンストラクターズではチーム・ロータスに次ぐ2位に入るなど、良いエンジンさえ手に入れば優秀なマシンを作れるチームだということを立証し、チームは上位グループの仲間入りを果たした。


title: ブルース・マクラーレン

text: 1970年6月2日、ブルースはグッドウッド・サーキットで1970年用のCan-Amマシン、M8Dのテストを行った。しかしその最中に、マシンの後部のカウルがウィングごと脱落してクラッシュし、この事故でマクラーレンは死亡した。


title: ブルース・マクラーレン

text: チームはテディ・メイヤーに引き継がれ活動を続け、ブルースの死去から4年後の1974年、エマーソン・フィッティパルディがマクラーレンのマシンでF1チャンピオンとなり、初タイトルを手にした。その後低迷期を経て、1980年にチームはロン・デニス率いるプロジェクト4と合併、以後もアイルトン・セナ、アラン・プロスト、ミカ・ハッキネン、ルイス・ハミルトン等複数のチャンピオンを輩出するトップチームとして君臨し続けている。


title: ブルース・マクラーレン

text: 1966年のル・マン24時間レースでは、同郷出身のクリス・エイモンとともにフォード・マーク2をドライブし、フォードにとって念願のル・マン24時間レース初制覇を達成した。


title: ブルース・マクラーレン

text: このレースのフィナーレでは、1-3位を独占したフォード勢がチームの指示により一団となってチェッカーを受けた。トップを独走していたケン・マイルズ/デニス・ハルム組が優勝するはずだったが、24時間目のチェッカー直前でマクラーレンが誤ってマイルズを抜いてしまい、マクラーレン/エイモン組が優勝してしまった。フォードチームは2台優勝にしてほしいと依頼したが、主催者のフランス西部自動車クラブ (ACO) に認められなかった。


title: ブルース・マクラーレン

text: ブルースは生前、Can-Amマシンをベースとしたマクラーレンブランドのロードゴーイングカーを製作することを計画していた。しかし、諸事情で実現せず、更にブルースの他界によって計画は頓挫してしまった。


title: ブルース・マクラーレン

text: このブルースの果たせなかった夢が、後にマクラーレン・F1という形で結実した。1995年のル・マン24時間レース優勝記念として5台だけ限定生産された「マクラーレンF1-LM」は、彼に敬意を表してオレンジ一色のカラーリングを採用している。オレンジ色は母国ニュージーランドのナショナルレーシングカラーであり、初期のマクラーレンのマシンの象徴だった。その後マールボロの赤白、ウエストの銀を経て、2017年からは再びオレンジのカラーリングが復活している。


title: ブルース・マクラーレン

text: 2007年、ニュージーランドにおいて、ブルースの生涯を映画化する計画が発表された。監督はブルースのファンであるマイケル・ガーリック、プロデューサーは『マトリックス』、『ロード・オブ・ザ・リング』等を手がけたバリー・オズボーンが担当。


title: ブルース・マクラーレン

text:
未亡人のパティや一人娘のアマンダ、政府大臣の他、レーシング関係者からはエマーソン・フィッティパルディ、ジャック・ブラバム、クリス・エイモン、数名の元マクラーレンチームスタッフなどが支援している。
公開の目標は2009年。俳優による演技だけでなく、実際のレース映像も盛り込まれる予定である。
その後、製作状況に関する情報は不明であった。


title: ブルース・マクラーレン

text: 発表から10年、2017年5月25日にイギリスの映画館で公開され、5月29日からはDVDとブルーレイが発売された。日本でも9月6日に「マクラーレン ～F1に魅せられた男～」として両メディアセットが字幕版で発売された。


title: ワルボロ

text:
『ワルボロ』（waruboro）は、ゲッツ板谷の小説。及び、それをもとにした漫画、映画。作者の出身地でもある1980年代の立川市が主な舞台となっている。
その後の話は、「メタボロ」、「ズタボロ」（両作品を原作とした映画「ズタボロ」がある）である。「週刊ヤングジャンプ」にて、花岡暁生画で連載されていた。コミックス全3巻が発売されている。


title: ワルボロ

text: 2007年9月8日公開。配給は東映。


title: ワルボロ

text: キャッチコピーは「喧嘩暴走、ときどき恋。ワルくてボロい青春グラフィティー」、「時間すら、忘れた。一度だけの夏、あの子との距離、俺達の卒業式。」。


title: ワルボロ

text: また、本篇の一般向けDVDは特別編ともに2008年3月21日に発売されている。


title: ANAマイレージクラブ

text: ANAマイレージクラブ（エーエヌエーマイレージクラブ、"ANA Mileage Club"、略称：AMC）は、全日本空輸 (ANA) グループが提供するマイレージサービスである。


title: ANAマイレージクラブ

text: 会員数は2011年1月現在で約2,100万人と、日本国内では日本航空と同グループが提供する「JALマイレージバンク (JMB)」（会員数約2,300万人）に次ぐ会員数を有する。


title: ANAマイレージクラブ

text: 電子マネー「Edy」(現・楽天Edy、以下同じ)を運営するビットワレット(現・楽天Edy)の事業初期に出資し、2003年4月より従来のANAマイレージクラブカードに替わり、Edyを搭載した「ANAマイレージクラブ(楽天)Edyカード」の発行を開始し、市内・空港カウンターでの国内線航空券販売やANA FESTA（全日空商事）店舗でEdy決済の取り扱いを開始した。その後、個人向けのANAカード（提携クレジットカード）においてもEdyを搭載したものが発行開始され、その後発行している全ての個人向けAMCカードにEdyが標準搭載されていた（2017年7月3日までに発行手続きが完了した場合。以降は、再発行を含め、楽天Edyは付かない新様式のカードとなった）。


title: ANAマイレージクラブ

text: 2004年12月1日よりANAの国内線新搭乗サービス制度としてスマートeサービスが全国の就航空港で導入された。これはWeb上で事前にeチェックイン手続を行えるスマートeチェックイン、eチェックイン済みのeチケット航空券を自動チェックイン機・自動航空券売機 (ATV) にて搭乗券として発券するスマートeピックアップ、マイレージからEdyギフトへの交換や残高照会が行えるMMK端末であるスマートeデータボックス（現在はANA KIOSK端末へ置換）で構成されている。なお、国際線は同年7月からスマートeチェックインとスマートeピックアップが先行して導入されている。


title: ANAマイレージクラブ

text: このうち、国内線のスマートeピックアップは「ANAチケットレスサービス」の一部として従来から提供されており、決済に使用したクレジットカードまたはAMCカードを挿入し磁気ストライプ（カード番号）を機器が読み取るか、ANAが指定した受取番号を手入力することにより自動チェックイン機上で搭乗手続（チェックイン）を行い搭乗券が発券される形態であったが、スマートeピックアップでは従来の方法に加え、Webから印刷あるいはANAモバイルサイトで表示したQRコードや、Edyの根幹であるFeliCa (RFID) チップのIDを活用し、Edy機能付きAMCカード・ANAカードもしくは、モバイルAMCアプリをインストール済みのおサイフケータイ（以下、AMC-Edyカード類）をかざす事でもeチェックイン済み搭乗券の発行が行えるようになった。


title: ANAマイレージクラブ

text:
2006年9月からはスマートeチェックインに代わり、チケットレス予約で事前座席指定済みでかつ、QRコード・AMC-Edyカード類を所持している搭乗者は搭乗口の自動改札機でチェックイン済みの搭乗券を受け取り搭乗する新搭乗サービス「SKiPサービス」が各地の空港で順次開始され、スマートeチェックインとスマートeピックアップは実質的に撤廃された。
※ANAカードとは異なり、あくまで提携先のクレジットカード機能に「ANAマイレージクラブEdyカード」が組み合わさったものに過ぎない。ANAグループおよびスターアライアンス加盟各社のマイル積算対象フライトで得られる「マイル」を決められた比率でポイントに置き換えたものが「プレミアムポイント (PP)」である。このプレミアムポイントに応じて、以下のサービスステータスが付与される。いわゆる上級会員の制度。スターアライアンスのフリークエントフライヤープログラムと互換性がある。


title: ANAマイレージクラブ

text: 以下の式によって算出される。上級会員ステータスを保持していても、ボーナスマイルは「プレミアムポイントの算出に含む」と明示された場合を除いて全てプレミアムポイントの計算からは除外される。


title: ANAマイレージクラブ

text: 「プレミアムポイント」は暦年で集計し、それぞれのステータスに達成した翌々月から翌々年3月末までの期間有効となる（アップグレードクーポン等はステータス達成の翌年4月からとなる）。なお、2007年まではプラチナポイントと称し、このポイントと搭乗回数とで上級会員資格が付与されていた。プラチナサービス対象者とダイヤモンドサービス対象者にはANAスーパーフライヤーズカードの申込資格が与えられる。


title: 太初 (南涼)

text: 太初（たいしょ）は、五胡十六国時代、南涼の君主禿髪烏孤の治世で使用された元号。397年正月 - 399年12月。


title: リスクプレミアム

text: リスクプレミアム()とは、金融商品の期待収益率において価格変動リスクの対価とみなされる部分のことである。


title: リスクプレミアム

text: リスクプレミアムは以下の式で定義される。


title: リスクプレミアム

text: リスクプレミアム = 不確実な価格変動を伴う金融商品の期待収益率 - 国債などの安全資産の金利


title: リスクプレミアム

text: リスクプレミアムは通常、正であり、金融商品が持つ不確実な価格変動を受け入れるために必要な平均的収益と見なすことが出来る。もし、ある金融商品のリスクプレミアムが0または負であれば、多くの人はリスクを避けようとする傾向があるため(リスク回避的)、そのような金融商品は購入せず、国債などの安全な資産に投資するであろう。ある金融商品のリスクプレミアムを計算するに当たって、国債などの安全資産の金利はデータから分かるものの、その金融商品の期待収益率は事前にはわからない。よってリスクプレミアムを求めるためには金融商品の期待収益率を何らかのモデルで仮定する必要がある。


title: リスクプレミアム

text: リスク中立確率とは金融商品の価格を金利で割り引いたものがマルチンゲールとなるような仮想上の確率のことである。よってリスク中立確率で金融商品の収益率の期待値を取れば金利と等しくなる。つまりある金融商品の収益率をformula_1 、金利を formula_2 とすると、


リスクプレミアム


title: リスクプレミアム

text: が成り立つ。ただしformula_4はリスク中立確率での期待値である。ここでこの金融商品のリスクプレミアムをformula_5 と表すと


title: リスクプレミアム

text: となる。ただしformula_7 は実際の確率での期待値である。つまりリスクプレミアムは金融商品の実際の確率での期待収益率からリスク中立確率での期待収益率を引いたものとして表現することが出来る。


title: リスクプレミアム

text: 株式のリスクプレミアムをエクイティリスクプレミアム()と言う。


title: リスクプレミアム

text:
資本資産価格モデル(CAPM)は適正なリスクプレミアムの大きさを測る指標になるモデルの一つである。
CAPMにおいては株式 formula_8 の期待収益率 formula_9 は次の式で決定される。


title: リスクプレミアム

text: ここで formula_11 は市場ポートフォリオとよばれるポートフォリオの期待収益率であり、formula_2 は安全資産の金利である。formula_13 はベータと呼ばれる各株式に固有の係数である。すると株式 formula_14 のリスクプレミアムは定義から


title: リスクプレミアム

text: となる。市場ポートフォリオには通常、その代理としてS&P500などの時価総額加重平均型株価指数が用いられる。CAPMは株式に限らずあらゆる金融資産について成立するので、CAPMを用いたリスクプレミアムの評価は株式に限らず可能である。またCAPMと類似のリスクプレミアム計算方法としてファーマ＝フレンチ3ファクターモデルが用いられることもある。


title: リスクプレミアム

text: リスクの市場価格とはリスクプレミアムをボラティリティで除したものである。特に数理ファイナンスの文脈で言及される。


title: リスクプレミアム

text: 以下でブラック・ショールズモデルにおける例を記述する。ある金融商品の価格 formula_16 が次の幾何ブラウン運動に従うとする。


title: リスクプレミアム

text: ただし formula_18 は定数で formula_2 は国債などの安全資産の金利であり、formula_20 はブラウン運動である。この時、リスクの市場価格 formula_21 は次のように定義される。


title: リスクプレミアム

text: から次の新しい確率過程


title: リスクプレミアム

text: はリスク中立確率測度の下でブラウン運動に従い、更に


title: リスクプレミアム

text: と表されることから、確かにこの金融商品を金利で割り引いたものはリスク中立確率測度の下でマルチンゲールとなることが言える。この例では安全資産と単一の価格変動リスクが存在する金融資産のみが存在する場合を考えたが、複数の金融資産が存在する場合のブラック・ショールズモデルでは、リスクの市場価格は金融商品ごとに定まるのではなくリスクの源泉となるブラウン運動ごとに定まる。


title: リスクプレミアム

text: エクイティプレミアムパズル()とは実際の市場で観測されるエクイティリスクプレミアムが新古典派経済学の標準的なモデルにおけるリスクへの対価で正当化され得る範囲より大きいという問題のことである。


title: リスクプレミアム

text: とエドワード・プレスコットが1985年に発表した論文により広く知られるようになった。


title: リスクプレミアム

text: エクイティプレミアムパズルは新古典派経済学で広く用いられる相対的リスク回避度一定(CRRA)型効用関数を用いた際に起こる。CRRA型効用関数を用いた経済モデルにおいて、実際に観測されるエクイティリスクプレミアムに対してモデルのパラメータを推定すると、投資家のリスクへの相対的忌避度を表す相対的リスク回避度と呼ばれるパラメータが高くなる。これは株式以外のデータから推定される相対的リスク回避度や実験経済学における経済実験で確かめられる相対的リスク回避度に比べると著しく高いことが知られている。


title: リスクプレミアム

text: 双曲割引などの行動ファイナンス理論や習慣形成などの伝統的手法等、多くの代替モデルによってエクイティプレミアムパズルを説明しようとする試みがなされてきたが、統一的な説明は得られていない。


title: リスクプレミアム

text: クレジットスプレッド()またはクレジットリスクプレミアム()とは、ほぼ安全と見なせる経済大国の国債などと比べた場合にデフォルトの危険性が高い社債などの債券についてのリスクプレミアムである。クレジットスプレッドについての理論モデルの例としてとによる価格モデルがある。


title: リスクプレミアム

text: バリアンスリスクプレミアム()とは金融商品の収益率の分散に対するリスクプレミアムである。満期をformula_25 としたバリアンスリスクプレミアムformula_26 は以下の式で定義される。


リスクプレミアム


title: リスクプレミアム

text: ここでformula_28はそれぞれ現実の確率測度とリスク中立確率測度による期待値であり、formula_29 は金融資産のボラティリティである。実用上、右辺第1項は金融商品の時系列データから計算されるヒストリカルボラティリティで代理され、第2項は店頭デリバティブの一つであるにおけるバリアンススワップレートの無裁定価格と同じであることからバリアンススワップレート、もしくはVIXで代理される。その意味でバリアンスリスクプレミアムはバリアンススワップにおける買い手から見た期待収益率と見なせる。バリアンスリスクプレミアムはその他のリスクプレミアムと異なり負となる場合が多い。また実際に観測されるバリアンスリスクプレミアムはCAPMやファーマ＝フレンチの3ファクターモデルなどの既存の資産価格モデルで説明できないほどに負の方向に大きいことが確認されている。


title: エコー (音響機器)

text:
エコー (音響機器) (Echo)とは、山彦のように音を響かせる効果をだすエフェクターの一種。
カラオケでは、ボーカルでリバーブの代用として使われる。


title: エコー (音響機器)

text: 1960年代は、テープで録音した音を時間差で再生して、その持続時間や音量や回数で反響効果を出す「テープエコー」や、実際に反響音を得るための部屋を利用する「ルームエコー」が主体であったため、持ち運びが困難であった。その後、ディスクなどの反響を利用したエコーチェンバーや、リバーブレーターや、それらを小型化した（主にギター専用の）エフェクターが開発され、1970年代以降、一般向けに量産された。


title: エコー (音響機器)

text:
エコー（反響音。跳ね返ってきた音で、持続時間や回数や強弱は操作可能。）やリバーブ（主として残響音を作る機器。初期反響音の操作の出来る機種もあるが、様々な残響音のシミュレートをする機器。）は、初期においては、かけすぎると原音の音像をぼかし、場合によっては実音をかき消してしまう場合もあり、逆に弱すぎると十分な効果の聞き取れない機種も多かった。
持続時間を延ばすと音の劣化も激しく増々音像もぼやけるため、比較的扱いづらかった。
そのためか、アナログ・ディレイが出はじめると一斉にギタリストはそれをメインに使い出したが、使用法によっては、音質の変化がみられた。
さらに、様々な使用法が可能となったデジタル・ディレイが安価になってからは多くのギタリストが飛びつき、以前の製品を使う者も徐々に減り、一時期はエコーマシン（エコーチェンバー）にとって代わってしまい、「リバーブ」などもせいぜい、補助的に使う程度に変わっていった。


title: エコー (音響機器)

text: ただし、「テープエコー」は、機能的にいってもルームエコーと同じ「実際に反響させるエコー」や「残響音として分類されるリバーブ」として分類すべきなのかは疑問がある。テープという性格からして原音より音が劣化したとしても、「一度原音を録音した後に音を遅延させて再生する」という機能からすると、（アナログ）ディレイに近い。「リバーブ」はカラオケ機器の「エコー」の効果に近く、カラオケ用のマイクに至っては「エコー」内蔵のものもある。ギターアンプなどにも「リバーブ」が内蔵されている場合も多い。現在もデジタル・リバーブなどは販売され続けている。ディレイ同様、音の遠近感を出したり残響のシミュレートをしたりする上で、高価な機種は欠かせないものとなっている。一方で、デジタルでは出せない自然な反響音の効果という面で、テープエコー支持者も多い。


title: エコー (音響機器)

text: 1970年から電子回路を利用して作られたデジタルエコーが使われるようになった。


title: エコー (音響機器)

text: 仕組みとしては、原音をディレイ回路で遅延させ、再び入力にフィードバック（実際は発振防止のため減衰させ、ローパスフィルタをかけている）させたものを出力している。


title: エコー (音響機器)

text: 初期にはバケットブリゲードデバイス（BBD）でディレイ回路を作って実装していたが、のちにデジタルエコーに特化したICが普及した（三菱電機（現 ルネサスエレクトロニクス）M65850、東芝 TC9488 など）。なお1つの回路で複数のエフェクトを実現させるために、マイクロコントローラを使って実装する場合もある。


title: エコー (音響機器)

text:
なおエコーとリバーブは得られる効果は似てはいるが、仕組みからして全く異なるものである。
リバーブは直接音（原音）・初期反射音・残響音の3つの部分から成り立っており、初期反射音はマルチタップディレイで生成、残響音はコムフィルタとオールパスフィルタを組み合わせたもので生成されたものを、直接音とミックスして出力している。


title: 建和 (南涼)

text: 建和（けんわ）は、五胡十六国時代、南涼の君主禿髪利鹿孤の治世で使用された元号。400年正月 - 402年3月。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 『宇宙賃貸サルガッ荘』（うちゅうちんたいサルガッそう）はTAGROによる日本の漫画作品。『月刊Gファンタジー』（エニックス（現スクウェア・エニックス）刊）にて連載されていた。単行本は全5巻。名前はサルガッソ海に由来し、ストーリーはタイトルの後付け。2009年-2010年に講談社から全4巻で新装版が発行。各巻に新作描き下ろしエピソードも掲載されている。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text:
主人公テルは汎銀河軍の宇宙戦闘機パイロットだったが、都市伝説と思われていた一度入ったら二度と出られないサルガッソー（宇宙船の墓場）に遭難し、魔女と名乗るメウに助けられる。メウと「テルの曽祖父」の過去の証言を総合すると、「テルの曽祖父（＝アル）」は一度はサルガッソーに遭難するも、自力で元の宇宙に戻れたということが分かり、テルのサルガッソー脱出計画が始まる。
サブタイトルには作者の愛好する曲名が元ネタとなっているものが多い。15P。テルが迷い込む以前のサルガッ荘の日常。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 28P。サルガッ荘に迷い込む直前のロロの物語。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: ステラコドラン人は幼体のうちは上の二本の腕（陽腕）しかない。脱皮をする度に成長していくが、これを毛期という。8毛期まである。稀に長寿で9毛期を迎える者もいて、師父として尊ばれる存在になる。師父は一族の名付け親になることが多い。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 社会内の地位はいつ陰腕（下の二本の腕）が生えるかで決定される。標準は4毛期。5毛期からは「腕遅れ」とされ、基本的に生涯の地位は低くなる。ロロは5毛期。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 脱皮とともに突然生えてくるわけではなく、脱皮の前には肘を曲げた状態の組織が脇腹の部分に隆起している（オエ〜）。これを人前に晒すのは大変恥ずかしいこととされる。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 稀に脱皮しても隆起の状態で次の毛期まで腕として機能しない者もいる。地位のために外科処置で無理矢理腕化する場合が多いが、陰腕の発達が知能や体力に影響するために、結局能力の低い成体になる可能性が高い。ロロも4毛期の脱皮で腕化しなかったのだが、次の毛期を待ったので正常（むしろかなり優秀）に発育した。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: ステラコドラン人はなんと雌雄同体。というか雄しかいない。8毛期を過ぎた成体は子供を産むことが出来る。その時期はコントロールできない。ロロもそのうち産むかもしれない…。生殖器はあるが生殖機能はない（快感は、ある）。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: ものすご〜く大昔には雌もいたのだが、本星を失い流浪の民になってからは戦闘種族ということもあってか、力の秀でた雄だけで繁栄できるように進化していったのだという節が有力。現在は「巣」と呼ばれる巨大なコロニー船を繁栄の基盤にしている。巣は巨大な星間船でもあり、いくつもある。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 本能的に雌的なモノ（力が弱かったり可愛かったり）を愛でる感覚が残っていて、ペットを飼うことが文化として根づいている。だからどのようにペットを愛玩するかが文化としての高尚さに繋がっている。早い話がどれだけハァハァできるかってこと（生殖器はだから文化に対して用いられる器官なのだ）。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 寒さにはめっぽう弱い。一方で真空に数時間耐えられる身体の構造を持つ。血の色は赤い。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text:
-- Bridge Over Troubled Space 備考
15P。十七畳でリコが指摘したAVEの人格コピーに纏わる物語。タイトルはドイツ語で「魂の座」を意味する。


title: 宇宙賃貸サルガッ荘

text: 4P。その名のとおり、後書き漫画。


title: オクターバー

text: オクターバー とは、元音のオクターブ下の音を発生させて加えるエフェクター。


title: オクターバー

text: 商品名により多少名称は異なる。当初は、歪みを利用して実音の1オクターブ下の音をその実音にミックスさせる機材で、後に歪みのないものも開発された。ジェフ・ベックやジミー・ペイジも使用した形跡があるが、スタジオによるハーモナイザー（音の周波数を変える、当初は高価な機材）やギターシンセサイザーを使用してもさらにクリーンで強力な効果は得られるので、聞いただけでは区別は付けづらい。欠点は、初期には音の途切れがあったことで、現在はその点は克服されたが、オルガンのような音となってしまうために（単一的な効果が聴衆を飽きさせるという意味で）長時間は使えない。ただし、逆にいうなら、うまくエレキギターの演奏に活用する場合には、ジャズギターのオクターブ奏法やハモンドオルガン的な効果も単音弾きで得ることが可能。


title: オクターバー

text: かなり前から、上下1オクターブの音の出る「マルチオクターバー」が安価で出てきた。ピッチシフターをコンパクトにしたような安価な「ピッチチェンジャー」でも同様の効果は得られる。また、1オクターブ上の音をうまくミックスすると、音に艶やかさを加えるだけでなく、12弦ギター的な効果を得ることも可能。「コーラス」とは仕組みは異なるが、使用法によって聴感上での似た効果は十分得られる。ただし、あらゆる倍音を含むベースなどに強くかけた場合、位相が狂って聞こえるためか、「コーラス」をかけたような使い方はあっても、特に1オクターブ上の音を付加して使用されることはほとんどない。


title: Ray/レイ

text: 『Ray/レイ』（原題: "Ray"）は、2004年制作のアメリカ映画。2004年に亡くなったミュージシャン、レイ・チャールズの伝記映画。レイ・チャールズを演じたジェイミー・フォックスがアカデミー主演男優賞を受賞した。


title: Ray/レイ

text: 日本ではPG-12（12歳未満は保護者同伴を推奨）指定されている。劇場公開版とエクステンディッド版（未公開部分を追加したもの）が入ったDVDがある。


title: Ray/レイ

text: 1948年、17歳のレイ・チャールズ・ロビンソンはバスでシアトルに移り、しがない酒場Rocking Chairでナット・キング・コールの曲などを歌うが、同時にヘロインも教えられる。マクソン・トリオとして人気が出る。翌年、レコードの話が出て悪徳マネージャーと別れる。「ウソつきは泥棒のはじまり」は母の教えだった。1950年、ボクサーのレイ・ロビンソンと同じなのでミドルネームからレイ・チャールズと改名。 バンドとツアーに出るようにもなる。


title: Ray/レイ

text: ジョージア州で生まれ、フロリダ州のセントオーガスティンで育ったレイは黒人にピアノを教えられる。水に浸かる感覚に捕われるが、弟を熱湯で溺死させたトラウマが残る。9カ月後、7歳のときに緑内障で視力を失う。


title: Ray/レイ

text: ソロの“Baby,Let Me Hold Your Hand”でデビュー。アトランティックと契約するが、ナットやチャールズ・ブラウン の二番煎じといわれ、がヒット。 1954年 にはR&Bとゴスペルの融合を目指したがゴスペルでセックスを歌ったと非難されるもヒット。ゴスペル歌手のデラ・ビーと結婚、長男も生まれる。メアリー・アンと愛人関係になる。1957年、女性ボーカルのレイレッツのマージーを新しい愛人にする。1959年、契約時間に足りないと言われて歌った「ホワッド・アイ・セイ」が大ヒット。次男も連れてロスに移住もマージーも移る。家族同様のアトランティックから75％とマスターの保有権を獲得してABCレコードに移籍。1960年、カバーした「我が心のジョージア」でグラミー賞を初受賞。ニューポート・ジャズフェスティバルでクインシー・ジョーンズが差別の南部はこりごりだと語る。「旅立てジャック」ができ、盲学校入学での母との別れを思い出す。ジョージア州での公演を差別を理由にキャンセル。「アンチェイン・マイ・ハート」を歌った後、警察が来るが会社が違法逮捕に持ち込む。カントリー・ミュージックもやると「愛さずにはいられない」を歌う。欧州ツアーも成功。3歳の男児を生んだマージーはヘロインで死亡。兄弟同然のジェフを解雇。1965年、モントリオール帰りのボストンの空港で麻薬密輸で逮捕。ビーの説得で聖フランシス更生クリニックに入り、禁断症状に悩む。麻薬から足を洗い、溺死事故のトラウマも克服。1979年、ジョージア州はコンサートの契約違反で20年前に永久追放したレイの名誉を回復し、「我が心のジョージア」を州歌に制定。


title: Ray/レイ

text: ※括弧内は日本語吹替


title: 弘昌

text: 弘昌（こうしょう）は、五胡十六国時代、南涼の君主禿髪檀の治世で使用された元号。402年3月 - 404年2月。


title: 嘉平 (南涼)

text: 嘉平（かへい）は、五胡十六国時代、南涼の君主禿髪檀の治世で使用された元号。408年11月 - 414年7月。


title: 庚子 (西涼)

text: 庚子（こうし）は、五胡十六国時代、西涼の君主李暠の治世で使用された元号。400年11月 - 404年12月。


title: オー・ブラザー!

text: 『オー・ブラザー!』（原題: "O Brother, Where Art Thou?"）は、2000年制作のアメリカ映画。コーエン兄弟制作のコメディ映画。


title: オー・ブラザー!

text: ギリシャの叙事詩『オデュッセイア』を原案に、物語の舞台を1937年のアメリカ合衆国ミシシッピ州の田舎に移した作品である 。映画の主要登場人物となる脱獄囚三人をジョージ・クルーニー、ジョン・タトゥーロ、ティム・ブレイク・ネルソンが演じている。


title: オー・ブラザー!

text: 原題の "O Brother, Where Art Thou?"は、1941年に公開された映画『サリヴァンの旅』で、主人公である映画監督が作ろうとしていた映画 "O Brother, Where Art Thou?"からとられている。


title: オー・ブラザー!

text: 映画は2000年12月22日に全米公開。北アメリカで約4500万ドル、それ以外で約2600万ドルの興行収入を挙げた。当時のコーエン兄弟にとって、最大のヒット作となった（2007年に公開された『ノーカントリー』が更新）。


title: オー・ブラザー!

text: 作中にはカントリー、ブルース、ゴスペル、ブルーグラス等のアメリカン・ルーツ・ミュージックが多数使用されている。T＝ボーン・バーネットがプロデュースした本作品のサウンドトラックは大ヒットを記録。全米で700万枚を超える売上を挙げ、2002年度のグラミー賞最優秀アルバム賞に選ばれた。


title: オー・ブラザー!

text: ジョージ・クルーニーが2000年度のゴールデングローブ賞主演男優賞（ミュージカル・コメディ部門）を受賞。同年度のアカデミー賞では撮影賞と脚本賞の2部門で候補になったが、受賞には至らなかった。


title: オー・ブラザー!

text: 大恐慌に喘ぐ1930年代のアメリカ南部。ミシシッピ州で服役する詐欺師のエヴェレットは、共に鎖でつながれた囚人ピートとデルマーと共に脱獄を図る。


title: オー・ブラザー!

text: 三人が目指すのは、昔エヴェレットが埋めたという120万ドルの大金。だが、その隠し場所は人造湖建設の予定地であり、あと4日で水没する運命にあった。目標に向かって邁進する三人は、旅の途中で様々な人物と出会う。


title: 岡部尚

text: 岡部 尚（おかべ なお、1980年8月18日 - ）は、日本の俳優。東京都出身。劇団東京乾電池、ノックアウト所属。


title: 岡部尚

text: 映画美学校卒業。2003年に東京乾電池に入団し、現在に至る。特技は、野球、バスケットボール、カラオケ。


title: 建初 (西涼)

text: 建初（けんしょ）は、五胡十六国時代、西涼の君主李暠の治世で使用された元号。405年正月 - 417年2月。


title: 南利明 (法学者)

text: 南 利明（みなみ としあき、1945年12月15日 - ）は、日本の法学者。専門は法哲学。静岡大学情報学部情報社会学科名誉教授。


title: 南利明 (法学者)

text: 第二次大戦以後の再生自然法思想、特に大戦後の自然法概念再評価のきっかけとなったナチス・ドイツに注目して、関連する論考を発表している。


title: 嘉興 (西涼)

text: 嘉興（かこう）は、五胡十六国時代、西涼の君主李歆の治世で使用された元号。417年2月 - 420年7月。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 『ミラーズ・クロッシング』（原題: "Miller's Crossing"）は、1990年のアメリカ映画。コーエン兄弟制作映画。禁酒法時代のアメリカを舞台に、マフィア間の抗争を描く。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 物語の舞台は禁酒法時代のアメリカ東部のとある街。アイルランド系マフィアのボスであるレオと、その右腕のトム・レーガンは主従関係を越えた友情で結ばれていた。


title: ミラーズ・クロッシング

text: ある日、レオはイタリア系マフィアのボスであるジョニー・キャスパーから、八百長を邪魔するチンピラのバーニーを消してほしいと持ちかけられる。だがレオはバーニーの姉である高級娼婦ヴァーナを愛するあまりトムの忠告にも耳を貸さず、キャスパーの頼みをはねつける。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 一方、バクチで負けが込んだトムはその日、ヴァーナと一夜を共にする。翌朝、ヴァーナを尾行していたレオの用心棒ラグが死体となって発見される。この事件によって抗争は激化し、レオが報復としてキャスパーのアジトに襲撃をかければ、次はレオ自身がキャスパー一味からの奇襲を受けるという有様であった。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 厳戒態勢の中、トムはヴァーナと関係を持ったことをレオに告白したため、激怒したレオによって追放されてしまう。キャスパーの側についたトムは、バーニーを捕らえて〈ミラーの十字路〉で処刑するよう命じられる。


title: ミラーズ・クロッシング

text: コーエン兄弟が製作した3作目の映画である。コメディ色の強いスリラー映画、もしくはスリラー色の強いコメディ映画を得意とするコーエン兄弟としては珍しい硬派なギャング映画となった。ダシール・ハメットのハードボイルド小説である『ガラスの鍵』や『血の収穫』からの影響が指摘されている。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 切れ者のギャングの参謀役をガブリエル・バーン、彼と関係を持つ高級娼婦をマーシャ・ゲイ・ハーデンが演じている。ジョン・タトゥーロやジョン・ポリト、スティーヴ・ブシェミなど後にコーエン兄弟制作映画の常連俳優となる役者たちが数多く出演している。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 当初、レオ役にはコーエン兄弟の前作『赤ちゃん泥棒』でネイサン・アリゾナを演じたトレイ・ウィルソンがキャスティングされていたが、ウィルソンの急逝によりアルバート・フィニーが起用された。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 映画中でゲイのチンピラを演じたジョン・タトゥーロだが、彼の演技は映画の撮影監督バリー・ソネンフェルドの仕草を参考にしたとされる。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 物語のクライマックスとなる〈ミラーの十字路〉のシーンの撮影には富士フイルムのフィルムが使用された。これは撮影監督のバリー・ソネンフェルドが、富士フイルムの穏やかな色調を好んだためである。フィルムの選択のみならず、ソネンフェルドは撮影日の天候もぼんやりとした曇天でなくてはならないと主張。スケジュールに支障を来たすことを危惧したコーエン兄弟は、たとえ晴天でも撮影を決行すると言ったが、当日は幸運にも曇り空となった。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 1990年9月21日に北米公開し、約500万ドルの興行収入を挙げた。興行的には製作費を回収できず赤字になったものの、1990年代を代表するギャング映画の佳作として評価されている。


title: ミラーズ・クロッシング

text: 1990年度のサン・セバスティアン国際映画祭で監督賞、1991年度のゆうばり国際ファンタスティック映画祭で批評家賞を受賞した。2005年にはアメリカの雑誌『タイム』によって映画ベスト100中の1本に選ばれた。


title: 永建 (西涼)

text: 永建（えいけん）は、五胡十六国時代、西涼の君主李恂の治世で使用された元号。420年10月 - 421年3月。


title: 神璽

text: 神璽（しんじ）は、五胡十六国時代、北涼の君主段業の治世で使用された元号。397年5月 - 399年正月。


title: 天璽 (北涼)

text: 天璽（てんじ）は、五胡十六国時代、北涼の君主段業の治世で使用された元号。399年2月 - 401年5月。


title: いちき串木野市立羽島中学校

text: いちき串木野市立羽島中学校（いちきくしきのしりつはしまちゅうがっこう）は、鹿児島県いちき串木野市羽島にある市立の中学校。


title: 大正琴で弾く

text: 大正琴で弾く!（たいしょうごとでひく）はNHKの番組趣味悠々の1つ。


title: 大正琴で弾く

text: 2006年2月1日から3月29日までの9回に渡り、大正琴の演奏について放映。


title: 大正琴で弾く

text: 講師は琴修会教務主任の浅井満里子、司会進行は弁士の山崎バニラ。


title: 永安 (北涼)

text: 永安（えいあん）は、五胡十六国時代、北涼の君主沮渠蒙遜の治世で使用された元号。401年6月 - 412年10月。


title: 南利明

text: 南利明（みなみ としあき）は、人名。


title: Be as One (ゴスペラーズのアルバム)

text: 『Be as One』 （ビー・アズ・ワン） は、ゴスペラーズのメジャーデビュー10枚目のオリジナルアルバム。2006年11月22日にKi/oon Recordsから発売された。


title: Be as One (ゴスペラーズのアルバム)

text: 前作、『Dressed up to the Nines』から2年8ヶ月ぶりのオリジナルアルバムで、シングル曲は「一筋の軌跡」、「風をつかまえて」、「Platinum Kiss」、「陽のあたる坂道」を収録。また、カーク・フランクリンが書き下ろした「Love has the power」と、カークのカバー「Lean on me」でコラボレーション。


title: Be as One (ゴスペラーズのアルバム)

text: 初回盤はボーナストラック収録他、シングル曲のPV4編を収録したDVD付（「ミモザ」は未収録）。『SOUL CONNECTION』では、2006年11月18日、11月25日に特集を組んで新曲を放送した。


title: 玄始

text: 玄始（げんし）は、五胡十六国時代、北涼の君主沮渠蒙遜の治世で使用された元号。412年11月 - 428年6月。元始とも表記される。


title: 承玄

text: 承玄（しょうげん）は、五胡十六国時代、北涼の君主沮渠蒙遜の治世で使用された元号。428年6月 - 431年12月。


title: らじおぞんで

text: らじおぞんで（RADIO ZONDE）は、個人クリエーターひらにょんが2002年に公開した、フリーウェアの縦スクロール弾幕系シューティングゲーム。タイトルと設定の一部の由来は、気象観測機であるラジオゾンデ(RADIO SONDE)から来ている。


title: らじおぞんで

text:
いわゆる「面クリア型」のゲームではあるが、途中でSTAGEの分岐・選択のあるやや特殊な構成となっている。
また、初めからほぼ全てのSTAGEの単独プレイが可能になっている。


title: らじおぞんで

text: 自機には特性の違う「WLS系」「USE系」「EDS系」の3種類の系統があり、さらにそれぞれの系統ごとに2種類の個体が存在する。つまり、計6種類の自機が存在する。このうち「WLS系」「USE系」は美少女キャラクターとなっており、同年にリリースされた東方Projectの『東方紅魔郷』とともに、いわゆる「萌え系シューティング」の嚆矢とされる。なお、ひらにょんは後の東方Project作品の開発にも参加している。


title: らじおぞんで

text:
主な特徴としてはオプションで自機数無限（何度やられてもゲームオーバーにならない）と有限との切り替えが可能なこと、敵の出現パターンや攻撃内容にランダム要素がほとんど存在しないことがあげられる。
全体的に弾の速度が速く、覚えゲー（敵の出現・攻撃パターンを覚えないと先に進むことが難しいゲーム）的な要素が強いためゲームの難易度は高い。しかし自機数無限モードを利用すれば、自機数有限モードでは突破することが困難な箇所、さらには到達できていない箇所の攻略法までも検証することが可能である（ただし、自機数無限モードではWLS系しか選択できないようになっている）。


title: らじおぞんで

text:
世界各地の空に巨大な質量と火力を持つ兵器らしき物が突如出現する。
人類に「レガシー」と呼称されたそれらは、自発的な侵攻を行うことはなかったが、自身の周囲に接近するものをことごとく破壊した。
人類はレガシーを恐れ、それらの排除を試みた。


title: らじおぞんで

text:
人類の攻撃手段の幾つかは有効で、レガシーの中で特に巨大な個体「GREAT ONE」を破壊することも可能であった。
しかし、時間がたつと確かに破壊した筈のレガシーが、同じ場所に同じ姿で再び現れるという奇妙な事態が起こる。
そのため人類の不安は次第に増していった。


title: らじおぞんで

text: その状況の中、人類はGREAT ONEの一体を回収する事に成功する。そして、解析を進めていくうちGREAT ONEの中枢には「ヒトの組織」が組み込まれていた事が判明する。人類は、ヒトの組織が組み込まれていた理由を知るために、組み込まれていた組織を再生、元の原型に戻す事を決断する。組織の蘇生作業は、組織側の半自己蘇生によって快調に進み、再生した素体を「蒼穹（AOXOLA/あおぞら）」と名づけた。


title: らじおぞんで

text: 蒼穹に人間と同じ教育を施していくうち、高密度の空気塊や高容量の静電気を帯びた空気を撃ち出せる能力と、レガシーと同等の再生能力を有している事が分かった。そして、蒼穹は対レガシー用に訓練され、一度目の実地テスト「試験観測」のときを迎える。その結果、蒼穹は二日でGREAT ONEを全て破壊し、人類は彼女へ多少畏怖の視線を向けつつも、レガシーに対する強力な対抗手段として、英雄のように歓迎した。


title: らじおぞんで

text: その後、蒼穹の負荷軽減などの目的もかねて、人類は新たな素体「電璃（DENLI/でんり）」を制作。しかし、3番目の素体「真祐（MAHILO/まひろ）」が目を覚ました日、蒼穹と電璃は姿を消した。


title: らじおぞんで

text:
そして、真祐と4番目の素体「余空（YOXOLA/よぞら）」は、ともに彼女達の待つ空へ飛び立った。
『フリーゲームマニアックス』（晋遊舎）では、「美麗なグラフィックが特徴の超絶弾幕シューティング」として紹介され、「全体的に難易度はかなり高く、STG初心者にはややツライ」と評されている。


title: らじおぞんで

text: 4Gamer.netの記事では、「場数を踏んだ人が見せる理解と対応の妙を、プレイヤーにはっきりと要求する作品」と評されており、「自機の選択と使いこなしの複雑さ、熾烈な敵の攻撃に圧倒されてしまいがちだが、弾幕の外見的な美しさとスピード感には魅力がある」と評価されている。


title: らじおぞんで

text: 『使って試したからわかる! 目的をかなえる無料ツール』（宝島社）では、「斬新なアイデアが随所に盛り込まれていて、プレイヤーを飽きさせない」作品と評されており、「イロモノ的かと思いきや、しっかりと硬派な作りのシューティングに仕上がっている」と評価されている。


title: らじおぞんで

text: 『無料最新Windowsゲーム200+』（笠倉出版社）においても「随所にアイデアと工夫が盛り込まれている」作品と評されており、「美麗なグラフィックと超弾幕は圧巻」とされている。


title: 森下仁之

text: 森下 仁之（もりした ひとし、1967年12月9日 - ）は、静岡県浜松市出身の元サッカー選手、サッカー指導者。


title: 森下仁之

text: 国士舘大学を中退し、1987年に発足したPJMフューチャーズ（1995年に鳥栖フューチャーズへ改称）に入団。チームが解散した1996年に現役を引退した。


title: 森下仁之

text: 1997年より母校の静岡県立浜名高等学校のコーチに就任。2001年よりコンサドーレ札幌U-15コーチに、2002年に札幌U-15監督にそれぞれ就任。2007年に札幌の育成部部長を務めた。2008年、ジュビロ磐田U-15コーチに就任。


title: 森下仁之

text: 2009年、アビスパ福岡トップチームヘッドコーチに就任。同年11月18日から2011年まで福岡のチーム統括部長を務めた。


title: 森下仁之

text: 2012年よりツエーゲン金沢の監督に就任。2014年にはJ3リーグで優勝し、金沢をJ2リーグ昇格に導いた。2016年をもって監督を退任した。


title: 森下仁之

text: 2017年、九州産業大学サッカー部の監督に就任。


title: 森下仁之

text: 2018年、ギラヴァンツ北九州の監督に就任。しかし、シーズン開幕後にJ1・J2経験のある外国人FW2名を補強するなどしたにもかかわらず、第12節終了時点でチームは最下位に転落、ホーム・ミクニワールドスタジアム北九州でリーグ戦6戦全敗であった事など成績不振を理由として、リーグ戦4連敗を喫し通算2勝2分9敗となった第14節終了後の6月17日に解任された。


title: 森下仁之

text: 2019年、中国リーグに参戦するFCバレイン下関の監督に就任した


title: 1980年モスクワオリンピックのバレーボール競技

text: 1980年モスクワオリンピックのバレーボール競技は、1980年に旧ソビエト連邦（現ロシア）のモスクワで行われた。


title: 義和 (北涼)

text: 義和（ぎわ）は、五胡十六国時代、北涼の君主沮渠蒙遜の治世で使用された元号。431年6月 - 433年4月。


title: 技術略語一覧

text: 技術略語一覧は、工業技術関連分野（製造・電気・機械）で使用される略語を一覧にしたものである。


title: 技術略語一覧

text: コンピュータ関連の略語はコンピュータ略語一覧やコンピュータ用語一覧を、化学関連の略語は化学略語一覧を参照のこと。


title: 技術略語一覧

text: A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 数字


title: 技術略語一覧

text:
あ行 か行 さ行 た行 な行
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title: コルナ・イマーニャ

text: コルナ・イマーニャ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約900人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コルナ・イマーニャ

text:
ベルガモ県北西部、のコムーネ。レッコから東南東へ12km、県都ベルガモから北西へ18km、州都ミラノから北東へ50kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: コルナ・イマーニャ

text: 広域行政組織である「ヴァッレ・イマーニャ山岳部共同体」 （事務所所在地：サントモボーノ・テルメ）を構成するコムーネである。


title: 承和 (北涼)

text: 承和（しょうわ）は、五胡十六国時代、北涼の君主沮渠牧犍の治世で使用された元号。433年4月 - 439年9月。永和（えいわ）とも書かれる。


title: オノーレ (イタリア)

text: オノーレ（ ）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約900人の基礎自治体（コムーネ）。


title: オノーレ (イタリア)

text:
ベルガモ県北東部、のコムーネ。県都ベルガモから北東へ34km、州都ミラノから北東へ80kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: オノーレ (イタリア)

text:
広域行政組織である「ヴァッレ・セリアーナ山岳部共同体」 （事務所所在地：クルゾーネ）を構成するコムーネである。
オノーレには、以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: いちき串木野市立串木野西中学校

text: いちき串木野市立串木野西中学校（いちきくしきのしりつくしきのにしちゅうがっこう）は、鹿児島県いちき串木野市平江にある市立中学校である。


title: いちき串木野市立串木野西中学校

text: いちき串木野市平江にある中学校であり、いちき串木野市が誕生する以前は、串木野市立串木野西中学校であった。串木野西中学校は1970年（昭和45年）に荒川中学校と旭中学校を新設統合し設置された中学校である。また、荒川小学校区及び旭小学校校区を結ぶ、スクールバスが運行されている。


title: コルナルバ

text: コルナルバ（ ）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約300人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コルナルバ

text:
ベルガモ県北部、のコムーネ。県都ベルガモから北北東へ18km、州都ミラノから北東へ61kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: コルナルバ

text: 広域行政組織である「ヴァッレ・ブレンバーナ山岳部共同体」 （事務所所在地：ピアッツァ・ブレンバーナ）を構成するコムーネである。


title: 放芸

text: 放芸は、日本の番組制作会社である。本社は東京都中央区銀座1丁目。、現在に至る。


title: 放芸

text: 主な業務内容は、テレビ番組・ラジオ番組、CM、イベント、コマーシャルソングなどの企画制作。


title: 承平 (北涼)

text: 承平（しょうへい）は、五胡十六国時代、北涼の君主沮渠無諱及び沮渠安周の治世で使用された元号。433年-460年。


title: コルテヌオーヴァ

text: コルテヌオーヴァ（）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約2000人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コルテヌオーヴァ

text: 1237年、当地でが行われ、フリードリヒ2世率いる神聖ローマ帝国軍が第二次ロンバルディア同盟軍を打ち破った。


title: コルテヌオーヴァ

text:
ベルガモ県南東部のコムーネ。県都ベルガモから南南東へ20km、ブレシアから西へ33km、州都ミラノから東へ48kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。


title: いちき串木野市立串木野中学校

text: いちき串木野市立串木野中学校（いちきくしきのしりつくしきのちゅうがっこう）は、鹿児島県いちき串木野市日出町にある市立中学校である。


title: いちき串木野市立串木野中学校

text:
いちき串木野市の中央部に位置する中学校。生徒数は2016年現在で354名、学級数は各学年3学級及び特別支援学級が2学級ある
１０の運動系、２の文化系の部活動がある。


title: いちき串木野市立串木野中学校

text: 運動系…男子バスケットボール、女子バスケットボール、女子バレー、卓球、男子ソフトテニス、女子ソフトテニス、野球、サッカー、弓道、剣道


title: いちき串木野市立串木野中学校

text: 文化系…吹奏楽、総合芸術


title: いちき串木野市立串木野中学校

text: （この他に陸上・駅伝の同好会があり、各種大会前になると全校生徒の中から選手を選抜して練習を行い、大会に出場している。）


title: 1988年ソウルオリンピックのバレーボール競技

text: 1988年ソウルオリンピックのバレーボール競技は、1988年に韓国のソウルで行われた1988年ソウルオリンピックにおける、バレーボール競技の詳細である。


title: ヤングウィークエンドカード

text:
ヤングウィークエンドカードは、四国旅客鉄道（JR四国）・土佐くろしお鉄道が発行していた若者向けのカードである。
1997年7月1日にサービスを開始した。


title: ヤングウィークエンドカード

text: 入会すると、JR四国・土佐くろしお鉄道の乗車券・特急券などの料金が4割引になった。入会資格は13歳から29歳で、12歳でも中学生であれば入会可能であった。有効期間は入会月から翌年の同月末日までで、有効期限内に30歳になった場合カードの更新はできないが、発行済みのカードは有効期限内までは利用できた。


title: ヤングウィークエンドカード

text: 2016年3月31日をもって新規入会・更新の受付を終了、2017年3月31日をもってサービスを完全に終了した。以下の駅で入会手続きを取り扱った。入会金は新規が1,000円、更新が400円。


title: いちき串木野市立生冠中学校

text: いちき串木野市立生冠中学校（いちきくしきのしりつせいかんちゅうがっこう）は、鹿児島県いちき串木野市生福にある市立の中学校である。


title: いちき串木野市立生冠中学校

text: いちき串木野市の北東部にある中学校であり、生福の中央部に位置している。2007年現在で全校生徒は56名が在籍している。


title: 論創社

text: 論創社（ろんそうしゃ）は、日本の出版社。


title: 論創社

text: 雑誌『国家論研究』を1972年2月に創刊、人文・社会科学系の出版社として豊島区で創業。1978年12月14日に会社設立。


title: 論創社

text: 『論創叢書』などのシリーズで大熊信行や満川亀太郎の著書の復刊を行うなど、現在では入手が困難な名著の復刻・復刊にも力を入れている。


title: 論創社

text: 1980年代からは、戯曲を中心に演劇書の出版に力を入れ、中島かずきをはじめ多くの作家の戯曲を刊行している。


title: 論創社

text: 近年は、日本の戦前におけるミステリや英語圏の古典ミステリの発掘に力を入れている。大学受験参考書やマルクス主義書籍も刊行している。


title: コスタ・ヴォルピーノ

text: コスタ・ヴォルピーノ（ ）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約9200人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コスタ・ヴォルピーノ

text:
ベルガモ県東部、イゼーオ湖北端のコムーネで、ヴァル・カモニカに含まれる。ブレシアから北北西へ33km、県都ベルガモから東北東へ36km、州都ミラノから東北東へ82kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のBSはブレシア県所属を示す。


title: コスタ・ヴォルピーノ

text:
広域行政組織である「ラーギ・ベルガマスキ山岳部共同体」 （事務所所在地：ローヴェレ）を構成するコムーネである。
以下の分離集落（フラツィオーネ）がある。


title: 秋田県道149号土淵杉山田線

text: 秋田県道149号土淵杉山田線（あきたけんどう149ごう つちぶちすぎやまだせん）は、秋田県大仙市を通る一般県道である。全線が広域農道 出羽グリーンロードの一部になっている。


title: 秋田県道149号土淵杉山田線

text: 大仙市協和小種字土渕の国道341号交点から、雄物川が蛇行して流れる平地を南西方向へ通り、雄物川を渡って秋田県道10号本荘西仙北角館線に合流する。終点では県道10号・刈和野方面へ連続する。


title: 秋田県道149号土淵杉山田線

text: なお、路線名の名称には「土淵」がついているが、起点の住所は「土渕」である。


title: いちき串木野市立市来中学校

text: いちき串木野市立市来中学校（いちきくしきのしりつ いちきちゅうがっこう）は、鹿児島県いちき串木野市大里にある市立中学校。


title: いちき串木野市立市来中学校

text: いちき串木野市の中部、旧市来町に唯一あった中学校である。全校生徒は2010年12月21日現在で170名である。


title: 数理ファイナンス

text: 数理ファイナンス（すうりファイナンス、）は、応用数学の一分野であり、証券市場に関する学問である。


title: 数理ファイナンス

text: 金融経済学の基本定理、特に資産価格理論と市場に対し密接である。ミクロ経済学の議論では、競争市場において価格は需要関数と供給関数から導かれる均衡条件によって決まる部分均衡と、消費者や生産者がすべての財の価格を与えられたものとして行動する一般均衡の議論がある。数理ファイナンスでは、一般均衡が証券市場で成立していると仮定している。


title: 数理ファイナンス

text: また、一般均衡が議論の前提であるため、証券価格の相対価格は導出されるが、絶対価格の議論がなされない。例えばブラック-ショールズモデルにおいては、株価と債券価格がすでに与えられたものとして、デリバティブの価格を導く。ところがこの株価の水準がなぜその値なのかということは一切語っていないのであり、無裁定原理の枠組みでは決定できない。そこには伝統的な経済学やCAPMなどの理論が必要となるのである。


title: 数理ファイナンス

text: 価格のわからない金融商品を、価格が既知である複数の金融商品の組み合わせ（ポートフォリオ）によって複製する。それによって元の金融商品の価格が無裁定原理に基づき導出される、というのが数理ファイナンスの基本的な考え方である。この意味で数理ファイナンスにおける「価格」という概念は極めて明瞭な意味を持つことになる。それゆえ数学的な解析が可能となるのである。


title: 数理ファイナンス

text: 数理ファイナンスにおける価格理論の中で単純な構造を持つブラック-ショールズモデルは、株と債券という2つの価格のわかっている証券を用いて、任意のデリバティブ(株に関するものに限る)の複製を行う。このように、すべてのデリバティブが複製可能なとき、市場は完備であるといわれる。一方で、複製できない商品が存在する市場を非完備市場と呼ぶ。完備なモデルにおいては、無裁定原理からすべてのデリバティブの適正価格が求められるが、非完備なモデルの場合は複製できない商品に関しては無裁定原理とは別の方法によらなくては価格を定義することができない。


title: 数理ファイナンス

text: 一般的には、数理ファイナンスは金融経済学での議論から、数学モデルないし数値モデルとして拡張されたものである。1970年代の、ブラックとショールズらの理論により急速に発展した。


title: 数理ファイナンス

text: 証券価格はある確率微分方程式に従うという定式化をするため、理解するには高度な確率論の知識が必要であるとされる。特に、1970年代から1980年代にHarrison, , Pliskaを中心とする一連の研究成果 より無裁定条件（市場に裁定機会が存在しないこと）と同値マルチンゲール確率測度が存在することが互いに必要十分条件、である事が示されてから、単純に証券価格が確率過程に従うという議論に、無裁定価格の視点も加わった。


title: 1992年バルセロナオリンピックのバレーボール競技

text: 1992年バルセロナオリンピックのバレーボール競技は、1992年にスペインのバルセロナで行われたバルセロナオリンピックにおける、バレーボール競技の詳細である。


title: 1992年バルセロナオリンピックのバレーボール競技

text: ブラジルがセッター、マウリシオを中心とする今までのバレーボールを変えるような多彩な攻撃（ゲリラバレーと称された）を繰り広げ優勝した。オランダも200cmを超える大型セッター、ブランジェやエースのズヴェルフェルを擁して銀メダルに輝いた。アメリカはロス、ソウルのメンバーであったティモンズ・ストブルトリックが復帰し金メダルを狙ったが惜しくも銅メダルとなった。また日本はこの大会以降、3大会出場を逃している。この大会のブラジルの躍進により、アメリカが採用し発展途上であったリードブロックが完成され、完全に世界の主流となっていった。


title: ギャレン・ヤング

text: ギャレン・ヤング（Galen Young、1975年10月16日 - ）はテネシー州メンフィス出身のアメリカ合衆国のバスケットボール選手。ポジションはガード、フォワード。


title: ギャレン・ヤング

text: 大学はノースカロライナ大学シャーロット校に通い、4年生の時にはオールカンファレンスUSAのファーストチームなどに選出された。1999年のNBAドラフトではミルウォーキー・バックスから2巡目全体48位で指名を受けたが、開幕直前に解雇され、1999-2000シーズンはCBAのグランドラピッズ・フープスで、翌シーズンは日本のボッシュブルーウィンズでプレーした。


title: ギャレン・ヤング

text: 2001-02シーズン前にインディアナ・ペイサーズと契約したが、10月に解雇され、NBADLのノースチャールストン・ローゲーターズでプレイ、ファイナル進出に貢献した。翌シーズンはCBAのゲーリー・スティールヘッズでプレイした。


title: ギャレン・ヤング

text: 2003-04シーズン前にシアトル・スーパーソニックスと契約し再びNBA入りを目指したが、10月に再び解雇された。結局、そのシーズンはフィリピンリーグPBAのAlaska Acesに所属し、平均25.4得点、リーグ1位の7.3アシストを記録した。2004-05シーズン前にもソニックスと契約交わしたが、開幕前に解雇された。


title: ギャレン・ヤング

text: 現在はCBAのヤカマ・サンキングスに所属し、中心選手として活躍している。


title: 大同 (梁)

text: 大同（だいどう）は、南北朝時代の梁において武帝蕭衍の治世に使用された元号。535年 - 546年。


title: コスタ・ヴァッレ・イマーニャ

text: コスタ・ヴァッレ・イマーニャ（ ）は、イタリア共和国ロンバルディア州ベルガモ県にある、人口約600人の基礎自治体（コムーネ）。


title: コスタ・ヴァッレ・イマーニャ

text:
ベルガモ県西部、のコムーネ。県都ベルガモから北西へ18km、州都ミラノから北北東へ45kmの距離にある。
隣接するコムーネは以下の通り。括弧内のLCはレッコ県所属を示す。


title: コスタ・ヴァッレ・イマーニャ

text: 広域行政組織である「ヴァッレ・イマーニャ山岳部共同体」 （事務所所在地：サントモボーノ・テルメ）を構成するコムーネである。


title: フラメンコギター

text: フラメンコギター（）は、ナイロン弦のアコースティックギターの一種で、フラメンコの演奏に適した仕様のもの。


title: フラメンコギター

text: 明るくて立ち上がりが鋭く、歯切れの良い音色を特徴とする。側板（サイド）と裏板（バック）にローズウッドやハカランダなどの木材が使われているクラシックギターに比べ、軽いシープレスと呼ばれる糸杉が使われている。また、本体そのものも薄いのでギターの重量が軽い。


title: フラメンコギター

text: クラシックの独奏と異なり、カポタスト（通称カポ）を多用するフラメンコでは、カポを使ってもコードが抑えにくくならないようにフラメンコギターは弦長が長めで、弦高が比較的低めに設定されている。激しい奏法から表面を保護するため、表板（トップ）は厚めになっており、ピックガードの一種のゴルペ板が広い範囲に貼られる(画像の白い部分)。一般的なクラシックギターにゴルペ板を後付けして使用しているフラメンコ奏者も多い。


title: フラメンコギター

text: 奏法としては、弦を激しくかき鳴らすコード奏法（ラスゲアードやセコ）や表板を指先で叩くゴルペ奏法（Golpe）、イントロでは5連のトレモロ奏法がよく用いられる。