title: アンブライドルド

text: 残る三冠競走のプリークネスステークスはケンタッキーダービー2着のサマースコールが、ベルモントステークスはアイルランドから遠征したゴーアンドゴーが優勝し、アンブライドルドはそれぞれ2着、4着に終わった。秋にはブリーダーズカップ・クラシック（ベルモントパーク競馬場）に駒を進め、ここでも単勝4番人気ながら優勝した。騎手はパット・デイ。この年は11戦4勝。エクリプス賞最優秀3歳牡馬を受賞した。


title: アンブライドルド

text: 翌1991年もブリーダーズカップ・クラシック（チャーチルダウンズ競馬場）に出走したが、勝ち馬ブラックタイアフェアーの3着に敗れ、この競走を最後に引退した。この年は7戦2勝。競走馬引退後の1992年からゲインズウェイファームで種牡馬となり、1997年からはクレイボーンファームに移動して繋養され、数多くの産駒を送り出したが、2001年10月18日にクレイボーンファームで疝痛のため死亡。グラインドストーンは1996年のケンタッキーダービーを優勝し、親子制覇を果たしたほか、計3頭のブリーダーズカップ優勝（2006年現在）馬を送り出し成功を収めている。


title: メトロ・ウィークリー

text: メトロ・ウィークリー（Metro Weekly）はワシントンD.C.のレズビアン、ゲイ、両性愛者、トランスジェンダー（LGBT）コミュニティーのための週刊誌形式の無料出版物。1994年に創刊し、2007年に13周年を迎えた。


title: メトロ・ウィークリー

text: その内容には地域のニュース、政治家・コミュニティーのリーダーへのインタビュー、コミュニティーの行事カレンダー、夜の娯楽ガイド、そして地域のアートとエンターテインメントのレヴューが含まれる。


title: メトロ・ウィークリー

text: 毎週木曜日に発行され、ワシントンDC都市圏内の至るところで手に入る。DC、メリーランド州、ヴァージニア州に45000人を越える読者がある。


title: デダロ (水上機母艦)

text: デダロ（）は、スペイン海軍の飛行船母艦兼水上機母艦で同型艦はない。


title: デダロ (水上機母艦)

text: 本艦の元はイギリスで建造中であったドイツ商船「ノイエンフェルツ（Neuenfelds）」を1920年にスペインが購入、1921年5月から水上機母艦に改装し9月に終了、1922年にスペイン海軍にて就役した。気球・飛行船及び、12機から20機の水上機の運用が可能であり、公式には「海軍移動航空基地（）」とされていた。リーフ共和国との戦争における揚陸作戦で、最初期の艦載機による揚陸支援を行ったことで知られている。1935年に除籍後、スペイン内戦中にカルタヘナで空襲を受けて沈没。1940年3月1日に浮揚後に解体処分された。


title: 今井藤七

text:
今井 藤七（いまい とうしち、嘉永2年12月24日（1850年2月5日） - 大正14年（1925年）10月24日）は、日本の実業家。北海道の老舗百貨店丸井今井（現・三越伊勢丹ホールディングス傘下）の創業者。
1878年に今井藤七の次弟・武七の長男として新潟県南蒲原郡三条町に生まれ、子がいなかった藤七の養子となる。1898年に慶應義塾を卒業し、藤七の許しを得て渡米。帰国後は丸井今井に入り、1925年藤七の死去を受け後継。1935年に武徳殿（現・三条市歴史民俗産業資料館）の建設基金として3万円を三条市に寄付、1940年の三条商工会議所の設立には初代会頭に推薦され就任。1944年死去、66歳。定明寺に眠る。


title: ヨハネス・ベドノルツ

text: ヨハネス・ゲオルク・ベドノルツ（Johannes Georg Bednorz, 1950年5月16日 - ）は、ドイツの物理学者・鉱物学者。表記はベトノルツとも。


title: ヨハネス・ベドノルツ

text: 酸化物高温超伝導体の発見によって、カール・アレクサンダー・ミュラーとともに1987年度のノーベル物理学賞を受賞した。


title: ヨハネス・ベドノルツ

text: ノルトライン＝ヴェストファーレン州ノイエンキルヒェンで父アントン・ベドノルツと母エリザベスの間に生まれ、1968年にミュンヘン大学で鉱物学の研究を始めた。


title: ヨハネス・ベドノルツ

text: 1982年、スイス・チューリッヒにあるIBM研究所の研究員として採用され、ミュラーの超伝導の研究に参加した。


title: ヨハネス・ベドノルツ

text: 1983年、ベドノルツとミュラーは遷移金属酸化物でできたセラミックスの電気学的研究に本格的に取り組み、LBCOとして知られる、バリウム・ランタン・銅の酸化物に超伝導性を持たせることに成功した。この酸化物の転移温度は35ケルビンで、これまでの記録より12ケルビンも高いものだった。ベドノルツとミュラーは1987年にノーベル物理学賞を、1988年にジェームス・C・マックグラディ新材料賞を受賞した。


title: 松平光永

text: 松平 光永（まつだいら みつなが、寛永20年（1643年） - 宝永2年2月29日（1705年3月24日））は、江戸時代前期の大名。美濃加納藩第2代藩主。戸田松平家4代。


title: 松平光永

text: 初代藩主松平光重の長男。母は側室栗山氏。正室は松平典信の娘。子は松平光煕（長男）、戸田光規（三男）、娘（堀直利正室）、娘（戸田冬房室）。幼名・幸松、孫四郎。官位は長門守、丹波守従五位下。


title: 松平光永

text: 寛文8年（1668年）、父・光重の死去により家督を相続する。相続時、弟の戸田光正（文殊戸田家）と戸田光直（北方戸田家）にそれぞれ5000石を分知した。宝永2年（1705年）没。跡を長男の光煕が継いだ。


title: ISO 3166-2:ES

text: ISO 3166-2:ES


title: ISO 3166-2:ES

text: この記事は、ISOの3166-2規格のうち、ESで始まるスペインの行政区分コードの一覧である。最初のESはISO 3166-1によるスペインの国名コード。


title: ISO 3166-2:ES

text: 以下の2つの領域は欧州連合加盟国の特別領域である。また、世界税関機構の要請に応じて、ISO 3166-1 alpha-2のコードが予約されている。


title: アイリス・ヤマシタ

text: アイリス・ヤマシタはアメリカ合衆国の脚本家。戦後に米国へ移住した父母を持つ日系アメリカ人2世。女性。


title: アイリス・ヤマシタ

text: 映画脚本デビュー作である、クリント・イーストウッド監督の『硫黄島からの手紙』でアカデミー脚本賞にノミネートされる。日本語も話せるが、本人曰く日本語のレベルは小学校3年生程度とのこと。『硫黄島～』の脚本も英語で書かれたものを日本人の翻訳家が翻訳したものが用いられた。


title: T-ボーン・ウォーカー

text: T-ボーン・ウォーカー (T-Bone Walker, 1910年5月28日 - 1975年3月16日)は、アメリカ合衆国テキサス州出身のブルース・ギタリスト、シンガー。本名は、アーロン・ティーボー・ウォーカー。ブルースにエレキギターを持ち込んだ最初の人物と言われており、モダン・ブルース・ギターの父とも称される。彼の代表曲"Stormy Monday"はブルースのスタンダードとして知られるようになった。


title: T-ボーン・ウォーカー

text: 1987年にロックの殿堂入り、2003年にはローリング・ストーン誌の同年8月号カバーストーリー「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のギタリスト」において第47位、2011年の改訂版では第67位に選ばれている。


title: スタジオ九魔

text: スタジオ九魔（スタジオくま）は、かつて存在したアニメーションの企画・制作を主な事業内容とする日本の企業である。商号は有限会社九魔。一般社団法人練馬アニメーション会員であった。


title: スタジオ九魔

text: 1977年12月6日、スタジオディーンの社員で仕上げと特殊効果を行っていた隈部昌二が仕上げ専門スタジオとして設立した。社名の由来は、設立時の社員が9人だったことと隈部が九州出身であることによる。


title: スタジオ九魔

text: 設立当初は、サンライズやシンエイ動画の仕上げ作業の請負が中心だったが、1984年に『巨神ゴーグ』をきっかけに作画部門を設けた後、演出スタッフも参加する。1990年代前後に入ってからは制作スタッフを立ち上げグロス請けを開始した。いくつかの会社のグロス請けを経て2000年に制作した18禁OVAである『回春』シリーズより元請制作を開始した後も他社からの下請を担当しつつ、18禁OVAの制作を主とした。


title: スタジオ九魔

text: 2003年に初の一般向け作品である『銀河鉄道物語』を制作して以降、『なるたる』等といったテレビシリーズの制作および制作協力を行っている。


title: スタジオ九魔

text: 2018年6月に関連会社の「アジアアニメーションパートナーズ（AAP）」が東京地裁から破産開始決定を受けたのを機に、2017年12月に社長の隈部が死去し、九魔が事業停止になった事実が公表された。AAPも含めたアニメーション制作関連事業は新たに設立された「株式会社戯画プロダクション」に譲渡され、『デュエル・マスターズ』の制作グロスを引き継いだ。また、作画部門の一部は「ちぃーむハラダ」として独立した。


title: 松平光和

text: 松平 光和（まつだいら みつまさ）は、信濃松本藩の第4代藩主。戸田松平家9代。


title: 松平光和

text: 延享元年（1744年）、第2代藩主・松平光雄の六男として生まれる。宝暦9年（1759年）3月4日、兄で3代藩主の光徳が死去したため、その末期養子となって家督を相続する。3月15日、将軍徳川家重にお目見えする。12月7日、従五位下丹波守に叙任する。明和4年（1767年）10月12日、奏者番に就任する。安永元年（1772年）9月10日、奏者番を辞任する。


title: 松平光和

text: 安永3年（1774年）12月9日、隠居し、家督を弟で養子の光悌に譲る。12月21日、伊勢守に改める。安永4年（1775年）に江戸で死去した。


title: 松平光悌

text: 松平 光悌（まつだいら みつよし）は、信濃松本藩の第5代藩主。戸田松平家10代。


title: 松平光悌

text: 宝暦4年（1754年）、第2代藩主・松平光雄の八男として江戸呉服橋の藩邸で生まれる（宝暦2年（1752年）生まれとも）。安永3年（1774年）12月9日、兄で4代藩主の光和が隠居したため、その養子となって家督を相続する。12月16日、将軍徳川家治にお目見えする。12月28日、従五位下丹波守に叙任する。安永6年2月8日、松本城の火災にともい、再建のために幕府から6000両を貸し与えられる。


title: 松平光悌

text: 天明6年（1786年）江戸呉服橋邸で死去。跡を娘婿で養子の光行が継いだ。


title: コンチネンタル2

text: コンチネンタル2は、1990年にユニバーサル販売が製作・販売したパチスロ機（3号機）。通称「コンチ2」。


title: コンチネンタル2

text: 「コンチネンタル」「コンチネンタルIII」のCS-90騒動のため、かなり登場が遅れた機種である。基本的にはIのゲーム性を踏襲し、リール配列もIのBAR絵柄を青7に置き換えたものとほぼ同じ（小役も同じ扱い）。ビッグボーナスは青7・赤7の同一色揃い、レギュラーボーナスは「青青赤」「青赤赤」「赤赤青」「赤青青」、シングルボーナスは「赤青赤」「青赤青」という組み合わせ。


title: コンチネンタル2

text:
ボーナス比率がREGに偏っていたこととシングルを搭載したことでリーチ目を見る機会は非常に多く、出玉の波は穏やかで遊べる機種であった。リーチ目はコンチネンタルを踏襲したものがほとんどだった。
I、IIIの波の荒さを好むプレイヤーからは敬遠されていたが、非常に機械割が低く設計されていた（CS-90使用前提で設計されたため）からか、ホールでは高設定台が比較的多かった。しかし人気はいま一つで、早くにその姿を消した。


title: コンチネンタル2

text: 発売時のキャッチコピーは「赤と青のコントラスト、新幸福測定機」であった。


title: コンチネンタル2

text: ※ 機械割はメーカー発表の数値


title: 西納庫インターチェンジ

text: 西納庫インターチェンジ（にしなぐらインターチェンジ）は、愛知県北設楽郡設楽町にある茶臼山高原道路のインターチェンジである。国道257号に繋がっているが、料金所や信号機はない。茶臼山高原道路の終点である。


title: 小菅山

text: 小菅山（こすげやま）


title: 松平光行

text: 松平 光行（まつだいら みつゆき）は、信濃松本藩の第6代藩主。戸田松平家11代。


title: 松平光行

text: 松本藩分家で美濃国北方5000石を領する大身旗本・戸田光為（松平光熙の四男戸田光清の子）の四男として生まれる。天明6年（1786年）8月14日、5代藩主・松平光悌が死去したため、その末期養子として家督を相続する。同年11月15日、将軍徳川家斉に拝謁する。天明7年（1787年）12月18日、従五位下弾正少弼に叙任される。


title: 松平光行

text: 寛政2年（1790年）、城下に溜牢を設置し、軽罪人の収容先とする。寛政5年（1793年）、藩校崇教館を設立した。


title: 松平光行

text: 寛政12年（1800年）2月23日、隠居し、養子光年（光悌の長男）に家督を譲る。文政12年8月5日、剃髪して竹翁と称する。天保10年（1840年）12月14日に麻布白銀邸で死去した。享年71。


title: インペラートル・アレクサンドル3世

text: インペラートル・アレクサンドル3世（ ）は、ロシア帝国皇帝アレクサンドル3世のことで、以下のようなものにこの名称が与えられた。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 小菅神社（こすげじんじゃ）は長野県飯山市にある神社。戸隠・飯綱と共に信州三大修験霊場の一つ。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 諸伝承によれば、役小角が開山した修験寺院・小菅山元隆寺（こすげざん がんりゅうじ）が小菅神社の起源である。その後、幾度かの退転と再建を繰り返した後、明治時代の神仏分離により、神社とされ、今日に至っている。なお、本項目では、前近代における寺院（小菅山元隆寺）と近代以降の神社（小菅神社）とを歴史的に一体のものとして扱い、両者を総称して指す呼称として、霊場としての名でもある小菅山を用いる。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 小菅山の確実な創建年代は判然としない。しかし、社の由緒を伝える幾つかの古文書によれば、役小角によって開山された修験寺院・元隆寺が、小菅山の起源であるという。それらの文書が伝えるところを要約すると、仏法を広めるのに相応しい地を求めて役小角が諸国を巡っていた折、小菅山に出会い、神木霊草に満ちた山野のありさまに心を打たれているところに地主神が現れた。役小角は、地主神から、この土地が諸神集合の地であり、仏法を広めるにまさに相応しい地であり、地主神自らも守護を与えると告げられた。このお告げを受けた役小角が祈願に勤しんでいると、今度は小菅権現が出現した。小菅権現は、自らが馬頭観音の化身であり、仏法の擁護と興隆に力を貸すと告げた。役小角は、小菅権現を主神とし、併せて熊野・金峯山（吉野）・白山・立山・山王・走湯・戸隠の7柱の神々を勧請し、祀ったという（表1）。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: こうした由緒を伝える最古の文書は、おそらくは天文11年（1542年）、別当并衆徒中の名義による「信濃国高井郡小菅山八所権現元隆寺来由記」であろう。この文書は、上記の他にも、東夷の叛乱が八所権現の神威によって平定されたことを謝して、坂上田村麻呂が大同年間にこの地を訪れ、八所権現本宮や加耶吉利堂を再建したほか、元隆寺を建立し、諸塔堂を整備したと伝えている。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 戦国時代には、小菅山一帯は、上杉氏の庇護下に置かれ、なかでも上杉謙信の弘治3年（1557年）の願文は、小菅山の由緒に言及している点で注目される。この願文で謙信は、坂上田村麻呂の名に触れつつ武運を祈念しており、小菅山信仰の広がりを読み取れる。しかしながら、しかし、そうした繁栄も、永禄10年（1567年）の川中島の戦いまでのことであり、この合戦で敗退した上杉軍を追撃する武田氏の軍勢によって、元隆寺は兵火に遭い本堂を除く堂塔はことごとく焼失した。その後も繰り返し兵火にさらされたため、元隆寺に常住するものがなく、慶長初年（1600年）頃には完全に廃墟と化してしまった。「信州高井郡小菅山元隆寺略縁起」（慶長5年〈1600年〉/元禄元年〈1688年〉）が伝えるところによれば、百年近くを経た元禄元年（1688年）においても、再建はなされず荒廃するままにまかされ、かつての伽藍も田畑や民家、荒野に帰してしまったという。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 役小角によって開山され、繁栄を見た後、武田氏の兵火によって衰退するに至ったという、小菅山の由緒にまつわる上述のような理解は、戦国時代から近世初期にかけて成立したものである。こうした理解は、地元においても広く信じられているだけでなく、それを裏付ける有力な古文書が見られることから、歴史学においてもしばしば通説として扱われてきた。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: しかしながら、繁栄から衰退に至る過程を述べた諸史料の性格を勘案すると、それら諸史料の記述をただちに史実として受け入れることは難しい。かかる由緒を述べ伝える主要な史料として挙げられるのは、信州高井郡小菅山元隆寺略縁起である。この文書は慶長5年（1600年）に記され、元禄元年（1688年）に改稿されたとされる文書である。しかしながら、この文書は元隆寺の別当大聖院によって作成されただけでなく、版木に刷られて頒布されており、それなりの資金を必要としたはずである。武田氏の兵火に遭った後、元隆寺がもし衰退するにまかされていたのだとしたなら、そのような事業が可能であったと考えるのは不自然である。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 近年の小菅山研究が、小菅の民俗研究や、他の史料を採り入れて明らかにしつつある小菅山の歴史は、上記のものとはやや異なる姿を示している。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 表2に小菅山に関する主要な史料を示す。以下の記述では、表2に示す史料に言及する際は表中の略記を用いる。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 他の修験霊場にも見られるように、小菅山にもまた自然信仰の層を見出すことができ、そうした基層をまず見ておくべきであろう。小菅山のある飯山市小菅集落の周辺では、縄文時代にさかのぼる集落遺跡が発見されており、弥生時代中期には稲作が開始されていたことが判明している。すなわち、早い時期から小菅山の一帯には定住が見られたのである。すぐ北に越後国をひかえた、世界でも有数の豪雪地帯でありながら、そうした定住が可能であったのは、雪と森、そしてそれらがもたらす豊かな水のゆえであった。そして修験入山以前の時代には、そうした自然の実り豊かさに対する信仰（水分神信仰）が行われていたことが分かっている。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: こうした自然信仰的な基層に対し、小菅山の信仰に社寺としての形態が与えられた年代、すなわち小菅山の歴史的創建は、おそくとも平安時代後期までのことと考えられている。小菅山にまつわる諸史資料のなかで、社伝の木造馬頭観世音菩薩坐像が平安時代後期の作と推定されるためである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 平安時代後期はまた、本地垂迹思想の定着と、中世熊野御幸の隆盛期でもある。小菅山を含めた北信州一帯においても、後白河院撰の『梁塵秘抄』に戸隠山がうたわれていることから推測されるように、熊野修験が入り込んできただけでなく、小菅山の確立に寄与したものと考えられている。事実、小菅山を含む小菅荘一帯には、八所権現だけでなく、熊野社も数多く勧請されており、小菅山の霊場としての確立期に熊野修験の活動があったことを知ることができる。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: なお、この時期までに小菅山が確立していたことを伝える史料に、社伝の菩提院曼荼羅がある。菩提院曼荼羅は、中国から輸入された絹地に畿内で彩色されたものであり、制作年代は鎌倉時代末期から南北朝時代にかけてと推定されている。このような希少品を蔵することからも、小菅山が一定の勢力をともなって確立したことをうかがい知ることができるだろう。


title: 小菅神社 (飯山市)

text:
鎌倉幕府崩壊から南北朝時代の始まりころまでには、小菅山を含む小菅荘一帯は、南に高梨氏勢力下の犬飼荘、北に市河氏の志久見郷湯山荘に接し、両者の緩衝地帯として戦略的な要地となっていた。しかし、南北朝の騒乱はついにこの地に及び、延文元年（1356年、南朝正平11年）には、志久見郷侵攻を企てた南朝党の高梨氏が逆撃を受けて小菅にて惨敗している。その後、高梨氏は勢力を盛り返し、市河氏に対する復仇戦に勝利を収めているが、この頃を境に南朝党の勢力は衰微し、両朝統一の趨勢に従った。以後、室町幕府の支配が安定すると共に、小菅山は修験霊場としての隆盛期を迎えることになる。
この頃の小菅山の隆盛を示すものとして、この時期に行われた元隆寺での造営を伝える文書がある。応永13年（1422年）には、加耶吉利堂が建立され、堂内には近隣の土豪らによって著色観音三十三身板絵（応永年間在銘）が寄進された。永享2年（1430年）からは4年の歳月をかけて、元隆寺の宮社坊中寺観が再建された。永正5年（1508年）9月には、奥社内の宮殿が建立され、天文15年（1546年）には、桐竹鳳凰文透彫奥社脇立二面が製作されている。これらの記録からすると、16世紀の半ばまで、小菅山では造営が営々と続けられており、それを可能にするだけの繁栄があったのである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: なお、応永12年（1421年）には、足利義持が大納言法印忠意に禅林寺永観堂若王子別当職などとともに、社領として信濃国小菅ほかを安堵したとの記録が残されている。この件に関する資料の大半を蔵する禅林寺若王子社は、もともと後白河院が永暦年間に熊野三山の土を運んで熊野権現を勧請したと伝えられる社である。若王子社領として領知されたことを述べるこの文書から、この時期までに小菅山が京都の支配下におかれていたことが確認できる。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 戦国時代における信濃は上杉氏と武田氏の争覇の舞台であり、その騒乱から小菅山も逃れることはできなかった。実際、既述の謙信願文は、上杉謙信が武田晴信に合戦を挑むに際してのものである。上杉氏と武田氏の一連の戦いで、小菅山を含む小菅荘一帯も戦禍に巻き込まれたことは間違いなく、武田氏領に帰した時期があったのも事実である。とはいえ、略縁起が伝えるように武田氏の侵攻によって一挙に荒廃したとするのは過度な誇張である。武田領となった後、天正7年（1579年）2月25日付で、武田勝頼は「小菅」と越後赤沢の間の連絡の便を図るため、人家を置かせており、小菅の地の戦略的・交通的な重要性は依然として認知されていたからである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: この時期はまた、京都からの自立の時期でもあったようである。永禄11年（1567年）の禅林寺若王子神社領覚書によれば、小菅荘からの年貢が不達である旨が述べられており、この頃までには京都の支配から脱していたことが推定される。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: その後、天正10年（1582年）3月に織田・徳川連合軍の武田領侵攻により武田氏が滅亡し、川中島四郡は織田氏の家臣・森長可が支配する。同年6月の本能寺の変により「天正壬午の乱」が発生すると、小菅は越後国の上杉景勝領となり、情勢が安定を見るとともに奥社本殿が再建された。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 再建にあたっては、小菅山の経営にあたっていた別当寺院大聖院のほか、18坊が願主となり、天正19年（1591年）に完成している。完成の2年後、文禄2年（1593年）には、越後の人、金丸与八郎が鉄製鰐口を奉納している。この様に、度重なる混乱に巻き込まれながらも、越後からの鰐口奉納があったことに見られるように、小菅の宗教的権威は依然として衰えなかった。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 慶長3年（1598年）2月、上杉氏の会津移封にともなって大聖院が移転した。このことにより、小菅山の再建が頓挫したとされるが、それは必ずしも正しくない。慶長11年（1606年）には、皆川氏より絵馬2面が寄進されており、大聖院の移転と小菅山の聖地としての性格は別個のものであった。また、新たな別当に神袋坊を迎えて大聖院自体も存続しているのである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 大聖院の移転が小菅の退勢をもたらさなかったことを裏付けるものとして、大聖院と小菅村の石高記録がある（表3）。文禄4年（1594年）に実施された上杉領内検地の記録『文禄三年上納員数録』によれば、大聖院の知行高は58石とされ、小菅の集落全体を下回る。以後、近世の記録を見ても、小菅の石高と大聖院の知行高には開きがあることが分かる。しばしば大聖院と小菅は同一視され、大聖院が小菅に及ぼした影響力ないし支配力は非常に大きなものと見なされる。しかし、上記のような石高記録が示すところによれば、実際には大聖院は小菅の一部であったのである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 大聖院が小菅の一部であったという論点はさらに、小菅神社の主要な神事である柱松柴灯神事の形態によっても補強されるだろう。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 柱松柴灯神事は修験道の祭事とされ、元隆寺が大きな役割を担ったとされてきた。しかし、略縁起やそれに由来する通説的理解の説くところによれば、元隆寺は戦国期の荒廃以後、再建されることもなく荒廃するにまかされて、近世にさしかかる17世紀初めには、すでに廃墟と化していたのではなかったのだろうか。戦国期に元隆寺が衰退したままであったのならば、なぜ柱松柴灯神事のような大きな祭事を執行・維持できたのかが説明できない。また、寺院が主導したというならば、明治期の廃仏毀釈にもかかわらず、祭が廃絶しなかったのかを説明できない。さらに、諸史料に見られる柱松柴灯神事の記述を追ってみると、「修験神輿前において柱松柴灯護摩を修す」（来由記）、（奥院にて）「馬頭の護摩を修す」「天下太平のために奥院におゐて長日の護摩を始終す」（略縁起）などとあり、修験寺院の祭事としての性格が明瞭である。それにもかかわらず、今日の柱松柴灯神事には護摩にかかわる儀礼は存在しておらず、寺院による関与も見られないのである。今日の神事に用いられる山伏面・山姥面が江戸時代初期に製作されていることや、奥社参道の杉並木や小菅に残されている宗教建築の多くが江戸時代に整備されたものであることが判明しており、その様に積極的な霊場経営が行われていたという事実は、通説的理解と整合しない。以上のように、通説的理解はいくつもの矛盾を含んでいるのである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: そうした通説的理解とは異なる小菅の近世の姿を描き出している点で、注目すべき民俗史料がある。天明3年（1783年）に取り決められた「御祭禮日市中村定連判帳」である。この文書は、祭礼日の治安維持や、参詣者を目当てにした市の管理、市に出店する店からの金銭徴収などが定められており、要約するならば里人による祭礼運営の規約である。この文書が示すところからすると、祭礼に出店する商人たちからの金銭徴収は村の収入となっていた。そのため、市を栄させるために必要な配慮がなされており、そのあらわれがこの文書である。このことが示すところは、祭礼が小菅の村の世俗的運営に委ねられていたということに他ならない。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 以上からすると、中世から近世への移行期にあって、霊場としての小菅の統治は、領主の庇護下にある寺院の手から里人の手に移り、それとともに祭礼の性格も宗教的なものから、観客（参詣者）に見せることに重きを置いた愉楽的・観光的な性格に移行して行ったと考えられる。そして、そのために、明治の廃仏毀釈を経ても柱松神事は途絶えることがなかったのである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 小菅山の歴史についての通説的理解は、元隆寺やその別当寺院たる大聖院の役割を非常に大きなものとして描いてきた。しかしながら、そうした通説的理解が正しくないことが、以上から浮かび上がってくる。戦国期の兵乱を経てもなお、元隆寺の勢威は衰えたわけではなかった。しかしながら、近世以降の小菅山においては、里人の世俗的な霊場経営が優越し、元隆寺が霊場経営に果たした役割は逆に縮小して行ったのである。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 明治時代になって、神仏分離令が発されると、小菅山においても小菅神社と大聖院が分離されることとなった。しかし、明治2年（1868年）には大聖院別当職にあった武内英真が神職に就き、仏式什器を菩提寺に移管する一方で、小菅山八所大権現を小菅社八所と改め、今日の小菅神社の直接的な起源に当たる神社が成立した。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 明治3年（1871年）に社格制度がしかれると、小菅神社は、1873年（明治6年）に郷社に列せられ、1933年（昭和8年）には県社に列せられている。1909年（明治42年）には、小菅村内の村社19社と無格社5社を合祀し、1946年（昭和21年）の分社寺まで、一村の村民全てを氏子とした。1951年（昭和29年）の神道指令までは、例祭日には県の奉幣使の参向があった。


title: 小菅神社 (飯山市)

text:
小菅山は、自然信仰の時代には水分神が祀られ、後に熊野修験の手によって霊場として確立された。そのため、熊野社が各所に見られる。来由記などに記されたところによれば、神社結界地となっていたのは、大倉崎口（現在の飯山市大字常盤）、関沢口、前坂口、神戸口の4箇所で、それぞれ鳥居が設けられており、神域への入口となっていた。この結界内部には、小菅神社に由縁ある社寺・史跡・民俗が今日に伝えられている。
以上に紹介していないものを含め、小菅神社神域内の文化財について、表4を参照されたい。
柱松柴灯神事（はしらまつさいとうしんじ）は、小菅神社の主要な神事であり、かつては毎年7月15日に行われていた。現在では、3年に1度、7月半ばの日曜に催行される。松子とも呼ばれる。国の重要無形民俗文化財（指定名称は「小菅の柱松行事」）。


title: 小菅神社 (飯山市)

text: 小菅神社里宮講堂の前の広場で、雑木を藁で束ねた高さ4mの柱松2本を立てる。この2本の柱に松神子が登り、火打石と火打金を使って点火するまでの速さを競い合う。東が勝てば天下泰平、西が勝てば五穀豊穣を約する験が示されたとされる。豊作祈願に合わせて修験者が行った験比べが今に伝えられたものと言い伝えられる。


title: 山梨県立医学専門学校 (旧制)

text: 山梨県立医学専門学校 （やまなしけんりついがくせんもんがっこう） は、1944年 （昭和19年） に設立された公立の旧制医学専門学校。第二次世界大戦末期の空襲で校舎・設備を焼失し、1947年に廃校となった。


title: 山梨県立医学専門学校 (旧制)

text:
本項では、1945年に併設された山梨県立女子医学専門学校 （山梨女子医専） についても記述する。
以下、山梨医専と共通の事項は省略する。
山梨県立医学専門学校の開校時は、甲府市青沼にあった市立甲府商業学校 （現・甲府市立甲府商業高等学校） の校舎を使用した。翌1945年開校の山梨県立女子医学専門学校も同校地を使用したが、開校式翌日の甲府空襲で校舎は全焼した。第二次世界大戦終戦後は医専・女子医専ともに、県内東八代郡石和町 （現・笛吹市） の山梨県立農蚕学校 （現・山梨県立石和高等学校） に間借りしたが、1946年5月には甲府市古府中町 （現・北新） の旧陸軍六三部隊兵舎に移転し、廃校まで使用した。


title: 山梨県立医学専門学校 (旧制)

text: 旧青沼校地は 1946年6月に山梨県から市立甲府商業学校に返還された。現在、跡地は甲府市総合市民会館となっている。


title: 山梨県立医学専門学校 (旧制)

text: 甲府錦町 （現・甲府市中央1丁目） にあった山梨県病院 （1876年創立） を医専附属医院とした。附属医院は 1945年7月の空襲で全焼した。


title: サテライト大阪

text: サテライト大阪（サテライトおおさか）は、大阪府大阪市中央区日本橋にある会員制競輪場外車券売場である。管理施行者は岸和田競輪場の施行者である岸和田市。2007年3月14日にオープンした。


title: サテライト大阪

text: 本項では、併設されている会員制オートレース場外車券売場のオートレース大阪（オートレースおおさか）についても記述する。


title: サテライト大阪

text: 利用できるのは基本的に会員のみとなっており、入会手続きを経て取得した会員証を提示しなければ入館できないことになっている。2階フロア以上へ行く際にはエレベータやエスカレーター前で、会員証を警備員などに提示することになっている。


title: サテライト大阪

text: 入会手続きは、所定の申し込み用紙に必要事項を記入・捺印し、身分証明書（コピー可）を添えた上で、入会金1000円、年会費（5年分一括）2000円を支払うことになっている。手続きが完了すると、仮会員証を渡され、この仮会員証で申し込み当日から利用できる。なお、正式な会員証は後日、サテライト大阪で受け取ることになっている。


title: サテライト大阪

text: 会員証はキャッシュレス投票カードにもなっており、1階フロアにあるポイントカウンターにかざせば入場するだけで20ポイントが加算され、キャッシュレスカード投票やチャージでもポイントが貯まる。また、ポイントはキャッシュレス投票カードの電子マネーや景品と交換可能となっている。なお、会員証は岸和田競輪場やサテライト阪神でもキャッシュレスカード投票が可能となっている。


title: サテライト大阪

text: 2011年よりラ・ピスタ新橋の会員証所持者は無料で入場できるようになった（逆に、サテライト大阪の会員は、ラ・ピスタ新橋にも相互無料入場ができるようになっている）。


title: サテライト大阪

text: 2015年12月5日より施設内に「オートレース大阪」が設置され、川口オートレース場を中心としたオートレースの車券も購入できるようになった。オートレースの車券は、一般フロアーの4階と有料席フロアーの6階で発売する。


title: サテライト大阪

text: 2016年4月29日より、1階フロアは「体験フロア」として非会員でも利用できるようになった。なお、オートレースの発売窓口（自動発払機を設置）は会員専用フロアである4階と6階のみのため非会員は基本的に利用できないが、受付で身分証明書を提示することで非会員でも一度だけ4階フロアのみ入館が可能となっており、車券の購入も可能となっている。


title: サテライト大阪

text: 岸和田競輪場で開催される全ての競走と、他場でのGIII以上のグレードレースは全て発売する。ナイター場外も頻繁に行っており、また2018年2月22日からミッドナイト競輪の前売り発売も開始され、最大で1日6場、年間約340日営業を行う。オープンは9時30分である。


title: サテライト大阪

text: 会員が利用できるフロアは1 - 6階であるが、このうち1階のみ非会員でも利用が可能。6階は有料席フロアとなっており、別途1階にある有料席発売所で有料席券を購入しなければ利用できない。ちなみに、有料席はポイントシステムに有利に働くことからすぐに満席になるケースが多い。開設時は大和システムが施設を所有していたが、その後に同社の破産により現在の施設設置者が管理している。


title: スマーティージョーンズ

text: スマーティージョーンズ () はアメリカ合衆国の競走馬、種牡馬。


title: スマーティージョーンズ

text: ペンシルベニア州のサムデイファームで生まれ、馬名は共同馬主パトリシア・チャップマンの母であるミリー・"スマーティ・ジョーンズ"・マクネアから名付けられた。


title: スマーティージョーンズ

text: 当初はボビー・カマック調教師の厩舎に預ける予定であったがカマックが殺害されてしまったため、2003年にジョン・シャーヴィス調教師が管理することとなった。シャーヴィスは無名の存在であった。


title: スマーティージョーンズ

text: 2歳となった2003年7月にスターティングゲートの練習をしていたところ、スマーティージョーンズはゲートに頭部を打ち意識不明となり、頭蓋骨骨折でニュージャージー州の家畜病院で3週間入院、牧場で1ヶ月以上休養したところ無事回復し、競走に使えることとなった。


title: スマーティージョーンズ

text: その後はトレーニングを重ね、11月9日にペンシルベニア州のフィラデルフィア競馬場でデビュー戦に出走することとなった。騎手はカナダ生まれのスチュワート・エリオットで、以後全ての競走で手綱を取ることになった。デビュー戦では7 3/4馬身差で圧勝すると、2戦目も15馬身差で圧勝。年が明けて3歳となった2004年1月に上級ステークス競走であるアケダクト競馬場のカウントフリートステークスに出走するとまたもや5馬身差の圧勝で、ケンタッキーダービーを目指すことになり、以後3戦（3勝）を挟んでケンタッキーダービーに駒を進めた。


title: スマーティージョーンズ

text: アメリカ合衆国最大の競走である5月1日のケンタッキーダービーも単勝1番人気に応え2 3/4馬身差で優勝。騎手、調教師ともに同競走は初出走での勝利であり、25年振りの快挙であった。また1977年のシアトルスルー以来となる無敗での勝利でもあった。賞金85万4800ドルに加え、レベルステークス、アーカンソーダービー、ケンタッキーダービーの3競走を優勝したため、オークローンパーク競馬場から500万ドルのボーナスが支給された。


title: スマーティージョーンズ

text: ケンタッキーダービーはアメリカ三冠競走の緒戦でもあったため、スマーティージョーンズは残るアメリカ三冠競走に出走し三冠を目指すこととなった。5月15日号のスポーツイラストレイテッド誌の表紙を飾った同日に行われた三冠競走第2戦のプリークネスステークスは11 1/2馬身差の圧勝で、三冠に王手をかけた。


title: スマーティージョーンズ

text: プリークネスステークスの圧勝劇でスマーティージョーンズの人気は沸騰し、馬主には4000万 - 5000万ドルという売買のオファーがあったという。1978年のアファームド以来となる三冠を目指したスマーティージョーンズであったが、6月5日に行われた三冠最終戦のベルモントステークスでは120,319人というベルモントパーク競馬場のレコードとなる観客動員数を記録したが、単勝37倍の伏兵バードストーンの2着に敗れた。


title: スマーティージョーンズ

text: その後も調教を受けていたが同年8月2日、距骨の慢性挫傷により引退した。同年はエクリプス賞最優秀3歳牡馬を受賞した。競走馬引退後の2005年よりケンタッキー州のスリーチムニーズファームで種牡馬となっている。初年度の種付け料は10万ドル。2005年にはダンスパートナーが種付けしており、その産駒も誕生している。逆輸入馬のため外国産馬扱いとなっているものの社台ファーム名義で生産となっている。2011年からは生まれ故郷のペンシルベニア州に移動し、この年はゴーストリッジファーム、翌年からノースビュースタリオンステーションで繋養される。


title: スマーティージョーンズ

text: 初年度にダンスパートナーの配合相手に選ばれた事例にあるように、国内外から多大な期待を集めていたが、当初の期待を大きく下回る産駒成績となっている。種付け料も1万ドルを割り込むほどに下落した。


title: スマーティージョーンズ

text: 日本で調教された主な産駒には、いわゆる持込馬として日本で生まれ、プロキオンステークス、カペラステークスを勝ったケイアイガーベラがいる。


title: スマーティージョーンズ

text: ※アルファベット順、斜体は国内G1父イルーシヴクオリティは現在でこそ種付け料10万ドルを誇る一流種牡馬であるが、競走馬時代に芝1マイルのコースで1分31秒6という世界記録をマークこそしたものの、当時は無名の存在だった。スマーティジョーンズは2世代目の産駒となる。母アイルゲットアロングはステークス競走を含む北米12勝を挙げている。


title: 松平光年

text: 松平 光年（まつだいら みつつら）は、信濃松本藩の第7代藩主。戸田松平家12代。正親町三条実愛は外孫にあたる。


title: 松平光年

text: 天明元年（1781年）、信濃松本藩5代藩主・松平光悌の長男として生まれる。父が死去した時は幼少だったため、分家の5,000石旗本から光行が養子となり家督を相続した。寛政6年（1794年）2月24日、松平光行の養子となる。同年4月1日、徳川家斉に初見。同年12月16日、従五位下河内守に叙任する。寛政12年（1800年）2月23日、養父光行の隠居により家督を相続した。


title: 松平光年

text: 文化14年（1817年）9月10日、奏者番に就任する。文政11年（1828年）12月12日、寺社奉行加役を命じられ従四位下となる。天保5年（1834年）将軍徳川家斉より松を賜り松本城内に植える。天保8年（1837年）松本で没し、戸田家廟に埋葬された。跡を先代・光行の三男で養子の光庸が継いだ。


title: 松平光年

text: 文化10年（1813年）と文政2年（1820年）に相次いで、伊那郡の天領計8000石を預地として加増された。


title: 川本良二

text:
川本 良二（かわもと りょうじ、1982年9月25日 - ）は、愛知県出身の元サッカー選手、サッカー指導者。ポジションはGK。大分トリニータ時代の公式プロフィールでは、奈良県出身となっていた。0||0||0||0||0||0||0||0
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title: LUNARR

text: LUNARR （ルナー）は、かつてアメリカ合衆国オレゴン州ポートランドに本社を置いていたソフトウェア開発会社。2006年に創業し、2009年に清算した。


title: LUNARR

text: サイボウズ創業者である高須賀宣がグループウエアの日本一では満足せず、コラボレーション・ソフトウエアで世界一を目指し設立した。LUNARR はコラボレーション・ソフトウエアをサービスとして提供するSaaSによって2007年の秋に日米に向けてサービスを公開した。高須賀宣のブログによると LUNARR の新サービスは全く新しい概念のソフトウエア・サービスで発案には1年以上を費やしたらしい。


title: カナディアン・フットボール・リーグ

text: カナディアン・フットボール・リーグ（, CFL, , LCF）は、カナダのスポーツであるカナディアンフットボールのプロリーグ。カナディアンフットボールの最高峰のリーグである。CFL は、1860年代にその起源を遡ることが出来るが、公式には1958年に開始されたとされる。


title: カナディアン・フットボール・リーグ

text:
全部で8チームが加盟しており、東西のディビジョンに分かれている。毎年、建国記念日のカナダ・デー（7月1日）から19週間のシーズンが始まり、11月上旬に終了する。
その後、6チームがプレイオフに残り、最終2チームが「グレイ・カップ」（リーグ創設時のカナダ総督に因む）と呼ばれる優勝杯を争う。


title: カナディアン・フットボール・リーグ

text: CFL は財政上の効果も考慮し、アメリカの都市への拡大を何度か試みているが、現状は芳しくない。ラスベガスなどのNFLチームのない都市がCFLチームを登録しているが、観客動員などが思わしくなく、現在休止中となっている。


title: カナディアン・フットボール・リーグ

text: 2008年3月にCFLはオタワでのチーム再設立計画を発表した。2012年10月に正式に承認され、2013年6月に新チーム名が「オタワ・レッドブラックス」と発表された。チーム名は過去にオタワに本拠地を置いた2球団（ラフライダーズ、レネゲーズ）の頭文字Rを踏襲し、2球団のチームカラー（NHLのセネターズのチームカラーでもある）「赤」と「黒」をそのままチーム名にした。


title: カナディアン・フットボール・リーグ

text: 2018年11月24日に、ハリファックスを本拠地とする10番目のチーム Atlantic Schooners の発足が発表された。2021年のシーズンから参入する予定。


title: ニュージャックスウィング

text: ニュージャックスウィング（"New jack swing, NJS")とは、1980年代中盤にアメリカ合衆国で発生し、1980年代後半から1990年代前半にかけて流行した音楽スタイル。


title: ニュージャックスウィング

text: ミュージシャン／アーティスト兼音楽プロデューサーであるテディー・ライリーが中心となり、キース・スウェットのメジャー・デビュー曲“I Want Her”を皮切りに送り出しはじめたストリート感のあるR&B。特有のリズム、またはそのリズムで構成された楽曲を指す。ワシントンDCのゴーゴーの影響も受けている。


title: ニュージャックスウィング

text: 黒人音楽の世界では、1970年代までのソウル、ファンク、そしてそれらから派生した70年代後半のディスコブームが1980年代初頭に一段落していた。80年代前半には、リック・ジェイムスやキャメオらが新しいスタイルを模索しヒットを出していた。一方、ストリートでは79年に生まれたラップ、ヒップホップが台頭し、徐々に勢力を広めつつあった。


title: ニュージャックスウィング

text: そして1986年のジャネット・ジャクソンのアルバム『コントロール』（""）でジャム&ルイスがチープでない重厚感のある打ち込みでビートに新しい方向性を示した頃、新進のプロデューサーであったテディー・ライリーはファンクにヒップホップ的手法を組み合わせ、そこにソウルやゴスペル的メロディー・ハーモニーのセンスを加味することによって新たなスタイルを構築した。


title: ニュージャックスウィング

text: 1987年からキース・スウェットの「I Want Her」や、ジョニー・ケンプの「Just Got Paid」などのテディーによるプロデュース楽曲が世に送り出されると、そのサウンドの斬新さにより、彼は音楽評論家や聴衆たちの注目を集めた。また、この時期には「プログレッシブR&B」などと一部で呼ばれていた。


title: ニュージャックスウィング

text: そしてテディーは満を持して自らのグループであるガイを結成。88年のファーストアルバムを通じて、先進的スタイルの完成形を披露。さらに、同時期にプロデュースしたボビー・ブラウンの「My Prerogative」が大ヒット。これによって、テディーの創造した新しいスタイルは広く認知され、大量の追随や模倣を生み出しながら一大流行となっていった。


title: ニュージャックスウィング

text: テディーはこのスタイルを“ニュージャックスウィング”と提唱した。この呼称自体は、ジャーナリストのバリー・マイケル・クーパーによって名づけられたと言われる。またワシントンDCのゴーゴーに対して、ニューヨーク・ゴーゴーという呼び方をされる場合もあった。


title: ニュージャックスウィング

text: ブラックミュージック特有の重いグルーヴ感を保持したまま、同時に軽快なスピード感と親しみやすいメロディーをアピールするこのスタイルは、若者を中心に高い人気を集めた。曲の中でヒップホップ的手法が印象的に使用され、特にラップを歌ものに積極的に取り入れる形は、のちのヒップホップ・ソウルの登場のきっかけにもなった。また、ヒット曲と共にヒップホップ由来の独特なダンスやファッション、ストリート・カルチャーがミュージックビデオなどを通じて発信され、それも黒人だけでなく、白人の一部にも支持された。こうした人気の高まりが全米、およびヨーロッパや日本に波及していき、ニュージャックスウィングはアメリカではR&Bチャートを席巻し、ポップ・チャートでもヒットを出していった。


title: ニュージャックスウィング

text: ほぼ同時期には、イギリスからはSoul II Soulを中心とするクラブ・ミュージックの台頭（これは日本では特に“グラウンド・ビート”と呼ばれた）が発生した。またアメリカでも、80年代前半から続いていたミネアポリスを中心としたプリンス一派やジャム&ルイスなどの活躍があった。また、MCハマーに代表されるような、キャッチーなトラックを駆使するラッパーも登場し始めた。ニュージャックスウィングの制作者たちは、これらの他の流れと相互に影響を与え合い（Soul II Soulのヒット曲「Keep on Movin'」のテディー・ライリーによるリミックスなど）ながら、ヒットチャートにブラックミュージックブームを巻き起こしていった。


title: ニュージャックスウィング

text: このムーブメントが、80年代になってR&Bのヒット曲がクロスオーバーしにくくなっていたアメリカのポップチャートにおいて、R&Bやヒップホップのアーティストが上位にランクインしてくるのが自然、という今日のボーダーレスな状況を生み出す原動力になった。1991年には、“キング・オブ・ポップ”マイケル・ジャクソンがテディーのプロデュースの下、アルバム『デンジャラス』をリリースし大ヒットさせた。


title: ニュージャックスウィング

text: ヒップホップの台頭もあってブラック・カルチャーが世界中に浸透していく中、ニュージャックスウィングは新しい世代／時代を象徴するビートとして世界中にダンス・ブームを巻き起こした。その影響は日本にも及び、J-popの作曲家も取り入れていった。


title: ニュージャックスウィング

text: 流行の最盛期には、黒人の大御所ミュージシャンから白人ミュージシャンまでがニュージャックスウィングの楽曲を発表するほどだったが、あまりの粗製濫造のために市場から飽きられるのも早かった。テディーを筆頭にオリジネイターたちが次代のサウンドを模索しはじめたことで1990年代中盤にはニュージャックスウィングは消え去ってしまった。しかし一方で、ダンスフロアなどでの支持には根強いものがあり、2000年代に入ってからは、ブリトニー・スピアーズが「My Prerogative」のカバーを発表するなど、再評価の動きも見られる。2010年代後半、ニュージャックスウィング・リバイバルとして話題を集めたブルーノ・マーズのアルバム『24K Magic』の世界的ヒットなどにより、再びスポットライトが当てられた。


title: カート・スズキ

text: カーティス・キヨシ・スズキ（、日本名：鈴木 清〈すずき きよし〉、1983年10月4日 - ）は、アメリカ合衆国ハワイ州マウイ島出身のプロ野球選手（捕手）。右投右打。MLB・ワシントン・ナショナルズ所属。


title: カート・スズキ

text: 祖父母が愛知県名古屋市出身であり、カート自身は日系アメリカ人3世である。左上腕には漢字で「鈴木」と入れ墨を入れている。愛称はズック。


title: カート・スズキ

text: カリフォルニア州立大学フラトン校在籍時の、全米大学一に輝く。正捕手として好成績を挙げ、全米大学代表チームに選ばれた他、のプレーヤー・オブ・ザ・イヤーと（カレッジ・ベースボール・プレイヤー・オブ・ザ・イヤー）、並びに大学最優秀捕手を称えるの3賞を受賞している。


title: カート・スズキ

text: のMLBドラフト2巡目（全体67位）でオークランド・アスレチックスから指名を受け、7月16日に契約成立。この年からA-級でプレーを始める（46試合出場）。


title: カート・スズキ

text: はA+級で114試合に出場。打撃はまずまずだったが、守備では15失策、19捕逸を喫し、特に捕球に難があった。しかし、2年連続でベスト・ディフェンシブ・キャッチャーに選出されたほか、チームのプロスペクトランキングで10位（前年9位）となった。


title: カート・スズキ

text: はAA級ミッドランド・ロックハウンズにステップアップ。99試合・打率.285・出塁率.392・OPS.807を記録し、7月9日に行われたフューチャーズゲームに出場した他、ベースボール・アメリカ誌が選ぶAA級オールスター・チームにも選出された。シーズン終了後チーム内の有望株リストで3位にランクされ、3年連続でベスト・ディフェンシブ・キャッチャーに挙げられるなど、マイナーリーグにおいて着実に成長を続ける。


title: カート・スズキ

text: の開幕はAAA級サクラメント・リバーキャッツで迎えたが、控え捕手アダム・メルヒューズがテキサス・レンジャーズに移籍したため、6月9日にメジャー初昇格。6月12日、ヒューストン・アストロズ戦の延長10回表に代打でメジャー・デビュー。14日のアストロズ戦ではライト前に初安打を放っている。7月16日、成績が低迷していたベテラン正捕手ジェイソン・ケンドールがシカゴ・カブスにトレードされたため正捕手に大抜擢され、翌17日レンジャーズ戦の8回表、ハワイ出身の日系人投手シェーン・コミネが5番手として登板し、メジャー史上初のハワイ出身バッテリーが誕生した。盗塁阻止率19%と低迷したが、8月16日のシカゴ・ホワイトソックス戦でサヨナラ本塁打、9月10日のシアトル・マリナーズ戦では満塁本塁打を放つなど、68試合に出場して経験を積んだ。


title: カート・スズキ

text: は開幕戦から正捕手で、初めて規定打席に到達し、打率.279・7本塁打・42打点・出塁率.346の好成績を残した。8月16日のシカゴ・ホワイトソックス戦では代打でサヨナラ本塁打を記録。守備でも捕手としてリーグ1位の141試合で、盗塁阻止率37%（リーグ5位）・5捕逸・23暴投に抑える好フィールディングだった。


title: カート・スズキ

text: は打率.274・15本塁打・88打点・OPS.734の好成績を残した。長打は自己最多の53本を記録した。守備では捕手として135試合で2年連続でリーグ1位だった。


title: カート・スズキ

text: は打率.242・13本塁打・71打点を記録。守備では捕手としてリーグ3位の123試合に出場した。


title: カート・スズキ

text: は打率.237・14本塁打・44打点を記録。守備では捕手としてリーグ3位の129試合に出場した。


title: カート・スズキ

text: に東京ドームで行われたプレシーズンゲームでは対巨人戦でレビ・ロメロから、対阪神戦ではランディ・メッセンジャーから本塁打を放った。また、この試合では、東日本大震災で被災した福島県の親戚を招待していた。


title: カート・スズキ

text: 2012年8月3日にとのトレードで、ワシントン・ナショナルズに移籍した。移籍後は43試合に出場し、打率.267・5本塁打・25打点だった。


title: カート・スズキ

text: は79試合に出場し、打率.222、3本塁打、25打点だった。


title: カート・スズキ

text: 2013年8月22日にダコタ・バケスとのトレードで、アスレチックスに復帰した。移籍後は15試合に出場し、打率.303・2本塁打・7打点だった。11月1日にFAとなった。


title: カート・スズキ

text: 2013年12月20日にミネソタ・ツインズと年俸275万ドルの1年契約で合意したことを報道され、12月23日に球団が発表した。


title: カート・スズキ

text: 7月31日にツインズと総額1200万ドルの2年契約（2017年の球団オプション付き）に合意した。


title: カート・スズキ

text: ツインズ加入1年目は、正捕手として131試合に出場し、3年ぶりに規定打席に到達を果たした。また、自身初のオールスターのメンバーに選ばれた。打撃面では、本塁打こそ自己最少の3本に終わったが、打率.288・46三振と巧打を見せた。5月20日のサンディエゴ・パドレス戦では自身初のランニング本塁打を記録。守備面では失策を4つに抑えて守備率.995という高い数値を記録したが、DRSに関しては -5と平均以下だった。盗塁阻止率では、85回中21回を刺して阻止率25%だった。


title: カート・スズキ

text: も正捕手を務め、2年連続で131試合に出場した。打撃面ではやや低調であり、打率.240・5本塁打・50打点という成績に終わった。また、守備面でも捕手としてリーグ2位の130試合に出場したものの不振であり、守備率こそ.997という安定した数値だったが、DRSは -9・盗塁阻止率は15%とイマイチだった。


title: カート・スズキ

text: は過去2年と比べると出番が減ったが、それでも正捕手格で106試合に出場。打率.258・8本塁打・49打点という成績を記録、特に本塁打はここ5年で最多だった。6月18日のニューヨーク・ヤンキース戦では自身8年ぶりの代打本塁打をアロルディス・チャップマンの102mph（約165km/h）の速球から記録した。守備力の低下には歯止めが掛からず、99試合で守って5失策・守備率.993・DRSは自己ワーストの -12という惨状だった。他、4試合で指名打者としてもプレーした。オフの11月3日にFAとなった。


title: カート・スズキ

text: 1月30日、アトランタ・ブレーブスと1年150万ドルで契約を結んだ。ブレーブスではタイラー・フラワーズの控えとして出場し、少ない打席ながら打率.283・自己最多の19本塁打・50打点・OPS.887の好成績を残した。守備ではR.A.ディッキーのナックルボールに苦しみ、自己ワーストの10捕逸を記録したが、DRS+4と全体としてはまずまずであった。シーズン終了前の9月23日、1年350万ドルで契約延長。


title: カート・スズキ

text: は105試合に出場し（先発捕手としては83試合）、打率.271・12本塁打・50打点を記録した。オフの10月29日にFAとなった。


title: カート・スズキ

text: 2018年11月19日、古巣ワシントン・ナショナルズと2年1000万ドルで契約を結び、6年ぶりの復帰が決定した。


title: カート・スズキ

text: ベースボール・アメリカ誌の有望株リストでは、2007年版89位にランクされた。


title: カート・スズキ

text: 打席内では待球打法に徹し、まずまずのパワーがある。対左投手をカモにするが、対右投手は今一つ。また、その勝負強さからデーブ・ジョンソンに「カート・クラッチ」という愛称を付けられた。ガッツがあり、タフな捕手ではあるが、守備能力には改善の余地がある。本人は「打撃よりもまずは守備、それがチームと投手陣から信頼を勝ち取る手段」と語っており、守備に対する意識が高い。2008年以降はその守備能力も高いレベルで安定した。しかし、年齢とともに少しずつ守備力は低下、2018年のポップタイムの平均は2.08でメジャーリーグワースト3位だった。


title: カート・スズキ

text: マイナー4年間の通算成績は、打率.283、出塁率.380、OPS.799。


title: アリアドネ (小惑星)

text: アリアドネ (43 Ariadne) はやや大きく明るいメインベルト（小惑星帯）のS型小惑星。フローラ族では二番目に大きい小惑星であり、この族自体がアリアドネ族と呼ばれていたこともある。


title: アリアドネ (小惑星)

text: 1857年4月15日、ノーマン・ポグソンによってオックスフォードで発見され、ギリシア神話のアリアドネーにちなんで名づけられた。


title: アリアドネ (小惑星)

text: ライトカーブ観測からアリアドネは非常に細長い形で、ひょうたん型、あるいはとても角度のある形をしていると推測されている。極が黄道座標に対してほぼ平行であり (β, λ) = (-15°, 235°)、赤道傾斜角がおよそ105°ある。このため、自転が逆行している。


title: アリアドネ (小惑星)

text: また、理由は知られていないが "" の名前がアメリカ航空宇宙局 (NASA) の彗星探査機スターダストの支援者名簿に含まれており、探査機の中のマイクロチップに格納されている。


title: 小牧平成夏まつり

text: 小牧平成夏まつり（こまきへいせいなつまつり）は、愛知県小牧市で毎年夏に行われる祭である。小牧市の友好都市である北海道二海郡八雲町で行われている八雲山車行列を参考に、1989年（平成元年）から始められた。小牧市の中心部をたくさんのねぷた山車が練り歩くほか、踊りのパフォーマンスや手筒花火などが行われる。また同日には同じく小牧市中心部で、小牧七夕まつりも行われる。


title: バカヤロー! 私、怒ってます

text: 『バカヤロー! 私、怒ってます』（バカヤロー! わたし、おこってます）は、1988年の日本映画。森田芳光が総指揮と脚本を務め、オムニバス形式で描く。


title: バカヤロー! 私、怒ってます

text: のちに続編が複数制作され、シリーズ化した（後述）。庶民的な大家族に育った厚木静香（相楽晴子）は、冷徹で神経質な婚約者の沼山和樹（伊原剛志）から食事のマナーや体型について不満を漏らされたため、和樹を喜ばせようと食事を制限する。しかし、世間体を異常に気にする和樹は理想の体型ではないと細かいことを指摘して静香の努力を認めようとはしなかった。両家の食事会の席で静香の溜まっていたストレスが爆発したのがきっかけとなり、互いの家族同士で「バカヤロー!」と言い合うのだった。都心で働くOLの軽間佐恵（安田成美）は、都心から離れた一軒家に家族と同居しているため、終電に間に合わせようと恋人・大石守（磯部弘）とのデートも満足にできなかった。妻に先立たれた佐恵の父が事あるごとに干渉するため、都会の生活を満喫する同僚とは違い佐恵の心は沈みがちとなっていった。ある日、ホテルを予約して外泊を決意する佐恵であったが、ホテルのラウンジで守から別れ話を切り出されて別々の部屋で泊まるはめになる。自分の部屋で泥酔した佐恵は、別の女性とベッドを共にした守の部屋へ押しかけ、同じフロアの宿泊客を巻き込んで不満を爆発させるのだった。東京の新人タクシー運転手・益子雅久（大地康雄）は、傍若無人な振る舞いの乗客を毎日相手にしなければならずストレスを抱えていた。ある晩、酔った美人ホステスを自宅アパートまで送り届け、淡い期待を抱くもののホステスの知り合いの男性が突然現れ、気の弱い益子は現金を渡すはめになり名刺だけ貰って逃げ出す始末。再びホステスを乗せようと同じ場所でタクシーを待機させるが別のタクシーに奪われたあげく、以前文句をつけられたカップルを乗せてしまう。カップルの男から、東京都足立区の「綾瀬」へ行くように指示された益子であったが、後席でいちゃつき始めたことに突然激怒し、神奈川県の「綾瀬市」へ連れて行くのだった。ビジネスマンの向坂茂（小林薫）は、シカゴ支社の工場に転勤することになったため日夜英会話の勉強に励むが思うように上達せず、英語を流暢に話す上司（小林稔侍）からバカにされてコンプレックスを抱えていた。シカゴから来日したVIPのレセプション・パーティーの席で、日本女性を抱くことばかり考えているアメリカ人VIPから英語を流暢に話せないのを蔑まれた向坂は、はじめは愛想よくふるまっていたが怒りが限界に達し、口汚い英語で罵倒し始めるのだった。森田芳光が総指揮と脚本を務め、オムニバス形式で描く。ストレスが鬱積した各話主人公が最後に「バカヤロー!」と叫び、基本的にハッピーエンドで終わる痛快さが受け、劇場公開作品で4作までシリーズ化された。


title: バカヤロー! 私、怒ってます

text: シリーズを通してバンダイがスポンサーとなり、光和インターナショナル制作、松竹配給で公開された。


title: バカヤロー! 私、怒ってます

text: 各話の監督・音楽に映画実績のない新人監督・ミュージシャンを起用し、多くはその後各分野で大成している。シリーズ主題歌は、RCサクセションの『サン・トワ・マ・ミー』。1994年には、バンダイビジュアルから2作のオリジナルビデオが発売されている。2作とも森田による脚本だが、総指揮は担当していない。


title: バカヤロー! 私、怒ってます

text: 1999年と2000年には、日本テレビと光和インターナショナルの共同制作で、単発テレビドラマ化された。映画と同様のオムニバス形式であり、主題歌も共通していることから、事実上の新作といえる。ただしドラマ版では、森田芳光は制作に関わっていない。


title: バカヤロー!2 幸せになりたい。

text: 『バカヤロー!2 幸せになりたい。 』（バカヤロー!2 しあわせになりたい。）は、1989年の日本映画。


title: バカヤロー!2 幸せになりたい。

text: 『バカヤロー!』シリーズの第二弾で、バンダイ提供、光和インターナショナル制作、松竹配給。四話オムニバス形式の作品である。


title: バカヤロー!2 幸せになりたい。

text: 旅行代理店の苦情処理係・岡田良介（小林稔侍）は、休日返上で仕事に打ち込んでいたため、妻と娘から不満を漏らされていた。ニューカレドニア旅行のチケットを社員優遇制度で確保し面目を回復した良介は上機嫌だったが、部長から顧客にチケットを回すよう指示されてしまう。代替地のチケットを入手しようと努力するものの夏休み期間中の航空機予約はどこも満席で、イライラは増すばかりだった。深夜のコンビニエンスストアでアルバイトをしている梶木丸男（堤真一）は、常連客のマナーを逸した行動に頭を悩ませていた。人見知りのバイト仲間（太田光）はレジで接客しようとせず、いつも隅に隠れて漫画を読みふけっている。ある晩、美人の女性客に「ごきげんよう」と声をかけられ一目惚れした丸男は、その女性を優遇しようとする。しかし、これがきっかけとなり店内は混乱しはじめ、猜疑心から丸男は妄想を抱き始める。遂には店内の商品を勝手に飲み食いしたり、行動がエスカレートしていくものだと決めつけてしまい怒りを爆発させた丸男は、全員の客とバイト仲間を店外へ追い出しシャッターを閉めてしまう。郊外の新興住宅地に新居を構えた新婚の高橋秋男（藤井郁弥）は、妻（荻野目慶子）と仲良くユーミンの『DESTINY』のレコードを聴いて新生活を始めるのが夢だったがレコード針が不調で聴くことができず、夫婦でCD店に針を買いに出かけた。しかし、店長に「今はレコードプレーヤーではなく、CDプレーヤーの時代だ」と軽くあしらわれ帰宅する。更に、電気製品に詳しい隣の青年からは掃除機や洗濯機が旧式でうるさいと文句を言われ、新製品を買い揃えようと秋葉原へ出かける。ローンで電気製品を購入した夫婦の元へ青年が親戚の電器屋を伴って訪問し、購入した電気製品は既に旧式で新製品なら多機能で価格も安いと指摘される。


title: バカヤロー!2 幸せになりたい。

text: 年下の女性の結婚披露宴に出席した瀬間理恵（山田邦子）は、恋人に結婚を迫るが煮え切らない態度をとられたため見切りをつけて故郷へUターンした。新しい生活を始めようと何社も面接試験に挑む理恵であったが、もうすぐ27歳という年齢を遠まわしに否定され続け、男性面接官に怒りをぶつけるのだった。その後は再就職出来た模様である。


title: バカヤロー!3 へんな奴ら

text: 『バカヤロー!3 へんな奴ら』（バカヤロー!3 へんなやつら）は、1990年の日本映画。


title: バカヤロー!3 へんな奴ら

text: 『バカヤロー!』シリーズの第三弾で、バンダイ提供、光和インターナショナル制作、松竹配給。四話オムニバス形式の作品である。故郷へ家族で帰省した吉村秀樹（平田満）は、高速道路のサービスエリアでトイレに向かったが、長い行列にうんざりして用を足さずに出発した。ところが、大渋滞のなか再び尿意を催し、我慢できなくなる。更に、周りの車にはいちゃつくカップルや風変わりな男2人組、渋滞に便乗して商売をする男など変わり者ばかりで、車内は険悪な雰囲気となる。妻の反対を押し切り、息子が差し出した空き缶で用を足し安堵する秀樹だったが、走り出そうとした瞬間自動車はエンストしてしまう。夜のショーパブでミュージカル風のダンサーをしている西岡ひかる（清水美砂）は、両親と同居して平穏な日々を送っていたが、ある日、離婚した姉（松本伊代）が息子を連れて出戻りし、同じ家で同居することになり生活は一変する。姉はわがままな性格で、両親に家を三階建てに改装するように勧めたり、息子の世話もせず好き放題な生活を始める。昼間は眠ったり恋人と過ごしたいひかるだが、我慢して姉の息子の世話をする羽目になり、昼間働いているはずの姉が男と密会しているところを目撃したり、恋人にふられて不満を募らせる。ある晩、食事の席で姉に甘い両親や自立できない姉に怒りをぶつけると、ひかるを残して全員家を出てしまうのだった。就職情報誌の課長・中島典雄（中村雅俊）は、次々と部下が退職届を提出する事態に悩んでいた。部長から事態を打開するように叱責された典雄は、去っていった元部下達を訪問して辞めた理由を問いただし、他社の好条件の募集広告が集まる就職情報誌故の原因を突き止める。体育会系出身の典雄は、部下達を一致団結させようと熱海の温泉街へ連れ出して大宴会を催し大いに盛り上がるが、会社へ戻った部下達は二日酔いで仕事にならないばかりか、無理やり連れ出した典雄に責任があると言い放つのだった。郊外の寂れた商店街の薬屋の息子・岡嶋正（永瀬正敏）は、商店街に活気を取り戻そうと思っていた。正の仲間達は親の経営方針や商店街の将来に期待を見出せずに都会で遊ぶことばかり考えており、クリスマスの夜に背伸びしたお洒落をして繁華街へ繰り出す。ところが、繁華街のクリスマスは馬鹿にされたり質の低いサービスに幻滅する期待はずれなものであった。戻ってみると、ひとり商店街に残っていた正がサンタクロースに扮して手作りのイベントを開催し、賑やかな光景が繰り広げられていたのだった。


title: バカヤロー!4 YOU! お前のことだよ

text: 『バカヤロー!4 YOU! お前のことだよ』（バカヤロー!フォー ユー! おまえのことだよ）は、1991年の日本映画。


title: バカヤロー!4 YOU! お前のことだよ

text: 『バカヤロー!』シリーズの第四弾で、バンダイ提供、光和インターナショナル制作、松竹配給。三話オムニバス形式の作品である。元国鉄マンの小西源吉（春風亭小朝）は、テレビも映らないほど人里離れた高原でスワローズというペンションを妻（真行寺君枝）と二人で経営している。男女の若者達一行は、駅からマイクロバスで源吉のペンションに送られ大自然を満喫しようと思うのだが、源吉は男女交際や規則に異常に厳しく若者達にペンションのルールに従うよう強要する。食事は期待はずれ、夜中に開かれた賭博大会は源吉の一人勝ちと散々な目にあう若者達は脱走を決行するが、先回りしていた源吉と村人達に連れ戻されてしまう。最終日のカラオケ大会も時代遅れの曲ばかりで落胆し、別れを惜しむ夫婦からようやく開放される若者達。若者達は、帰りの列車の車窓から「バカヤロー!」と叫び、憂さを晴らす。


title: バカヤロー!4 YOU! お前のことだよ

text: 東京の会社に勤めている白石はじめ（沢田研二）は、異常な潔癖症で神経質な性格のため都会の生活を毛嫌いし、故郷の越後湯沢から新幹線通勤していた。はじめの社内の評価は高く、上司の命令でやむなく妻（松田美由紀）と共に都内の幹部向け一戸建てに引っ越すことになるのだが、満員電車や信頼できない食材に耐えられなくなっていく。同僚達が歓迎会を催すが、出された料理もはじめにとっては危険なものとしか映らず非難してしまう。更に症状はエスカレートし、科学用品店で顕微鏡を購入してウイルスが無いことを確認できるまで除菌しなければ気が済まなくなり、次第に妻の精神は破綻をきたすのだった。


title: バカヤロー!4 YOU! お前のことだよ

text: 香港の土地成金の息子・ホイ（ユン・ピョウ）は、日本を勉強するため来日しアルバイト生活を送っていた。アルバイト先をクビになり、街中を歩いているところを怪しげな宗教に勧誘されかけ、その現場をセクシーな女性（原久美子）に救出されるホイ。恋人になりたいホイは女の言いなりとなり、高額な印鑑や高級車の売買契約書に判を押してしまう。ある晩、二人でデート中に男たちに絡まれ叩きのめされたホイは、女から「香港の男は、皆強いと思っていた」と告げられ、身体を鍛えるためスポーツジムに通い始める。しかし、女の正体は外国人専門の詐欺師であった。新たなアルバイト先のゲイのママ（寺田農）から手口を教えられたホイは、女が他の男を同様の手口で騙している現場を目撃する。真実を悟ったホイは詐欺師集団のアジトへ乗り込むが、以前と同様に叩きのめされる。ところが「バカヤロー!」と叫ぶと豹変し、襲いかかる男達を次々と倒していくのだった。


title: サバクトゲオアガマ

text: サバクトゲオアガマ（"Uromastyx acanthinura"）は、爬虫綱有鱗目アガマ科トゲオアガマ属に分類されるトカゲ。大腿部から総排泄孔前部にかけて孔の空いた鱗（前肛大腿孔）がある。尾背面には列になった棘状鱗（尾棘鱗列）の間に小型鱗（間小鱗）が入るが、腹面では尾端2-5列の間には間小鱗が入らない。


title: サバクトゲオアガマ

text: 亜種の分布の境界であるアルジェリア中部では亜種間交雑個体も見られる。


title: バカヤロー

text: バカヤロー、馬鹿野郎（Baka-yarō）


title: 4000

text: 4000（四千、よんせん）は自然数、また整数において、3999の次で4001の前の数である。


title: 小牧七夕まつり

text: 小牧七夕まつり（こまきたなばたまつり）は、愛知県小牧市中心部にあるラピオ通り商店街とハナミズキ通りで毎年夏に行われる祭である。主催は小牧七夕まつり実行委員会。複合商業施設ラピオの周囲の道路を封鎖して歩行者天国にし、様々な催しが行われる。なお同日には同じく小牧市の中心部で、小牧平成夏まつりも行われる。


title: 高品剛

text: 高品 剛（たかしな ごう、1950年11月20日 ‐ ）は、日本の俳優。本名、高品 正廣（たかしな まさひろ）。旧芸名、高品 正広（読み同一）。


title: 高品剛

text: 千葉県旭市出身。千葉県立銚子商業高等学校卒業。ぷろだくしょん森、大鷲プロ、宝塚企画を経て、加川事務所所属。


title: 高品剛

text:
東映演技研修所に入り俳優生活をスタートし、東映のテレビドラマを中心に端役で多数の作品に出演。
1977年に映画『ドカベン』のオーディションに合格し、同作で岩鬼正美役を演じる。本作での演技が東映プロデューサー七條敬三の目に留まり、同年放送された特撮テレビ番組『大鉄人17』の第16話よりレギュラー出演。当時の紹介記事では「下積みが長かったので、これをきっかけとして役者としての自分を作り上げたい」と述べている。


title: 高品剛

text:
以後も映画やテレビで主に悪役として活動。舞台『幕末太陽傳』でも活躍し、さらにビクターから「恋のはぐれ街」という曲もリリースしている。
趣味は乗馬。特技は歌、居合。


title: 小牧市民まつり

text: 小牧市民まつり（こまきしみんまつり）は、愛知県小牧市で毎年秋に行われる祭。1980年に小牧市の誕生25周年を記念して、始められる。市内の数か所が会場となり様々な催しが行われる他、市民から選ばれた人が三英傑（織田信長、豊臣秀吉、徳川家康）に扮し市内を練り歩くパレードも行われる。


title: F1ブーム

text: F1ブーム（えふわんブーム）は、日本で主として1987年から1993年にかけて発生した社会現象。当時マクラーレン・ホンダのファーストドライバーであったアイルトン・セナが人気の中心であった。このほかアラン・プロスト、ゲルハルト・ベルガー、ネルソン・ピケ、ナイジェル・マンセル、日本人F1のパイオニアでもある中嶋悟、鈴木亜久里、片山右京、当時売り出し中だったミハエル・シューマッハなどのドライバーも人気を集めた。


title: Bonobo

text: Bonobo は、再利用可能なソフトウェアコンポーネントと複合文書を生成するコンポーネントモデルである。ジミアン社がGNOMEで使われる複合文書のために開発した。Bonobo は、大規模なアプリケーションを開発する際のフリーソフトウェアコミュニティのニーズと問題に対処するよう設計・実装された。マイクロソフトの OLE の影響を受けており、実際よく似ている。Bonobo コンポーネントは、KDE における KParts に対比される。Bonobo は CORBA アーキテクチャに基づいている。Bonobo では HTML コンポーネントを埋め込んでテキストを表示したり、SVG コンポーネントを埋め込んでデータベースから得た情報を表示したりできる。


title: Bonobo

text: 利用可能なコンポーネントは以下の通り:


title: Mesa 3D

text: Mesa 3D はフリーなグラフィックスライブラリであり、1993年8月に Brian Paul が開発した。複数のプラットフォーム上で3次元コンピュータグラフィックスを描画可能な汎用OpenGL実装である。OpenGL の実装として公式に認められていないが、APIの構造や構文や意味論は OpenGL のものである。


title: Mesa 3D

text: 新しい Gallium3D アーキテクチャはまもなく Mesa 3D を置き換え、より新しいバージョンの OpenGL への互換性、つまり最近のカードの機能や簡易化したドライバのアーキテクチャを追加することになっている。


title: Mesa

text: Mesa（メサ）は、Xeroxが1970年代に開発した強い型付けを持つ汎用のプログラミング言語である。


title: Mesa

text: Mesa言語は1974年に基本的な言語仕様が決定され、Alto上で処理系が制作された。なお、Altoそのもののソフトウェアは主にBCPLで書かれていた。Xerox StarワークステーションのOSであるPilotはMesaで書かれた。


title: Mesa

text: 言語の特徴としてはモジュール化、静的な型チェック、並行処理と共有変数のロック・アンロック、シグナル（例外処理）などがある。


title: Mesa

text: ニクラウス・ヴィルトは1976年から翌年にかけてパロアルト研究所で過ごした。ヴィルトのLilithワークステーションとModula-2言語はそれぞれAltoとMesaの強い影響を受けている。


title: Mesa

text: Java言語のモニタを使った並行処理はMesaに由来する。


title: Mesa

text: Mesa言語は大文字と小文字を区別し、大文字のみの識別子は予約されている。予約語や定義ずみの識別子はすべて大文字で書かれる。


title: Mesa

text: コメントは -- から行末、または次の -- が現れるまでである。


title: Mesa

text: 型宣言はPascalとよく似ており、基本型(INTEGER, CARDINAL, BOOLEAN, CHARACTER, LONG INTEGER, LONG CARDINAL, REAL)、数え上げ型、サブレンジ型、配列型、配列記述子（動的配列）型、レコード型、ポインタ型、手続き型などがある。型宣言をすることもできる。Mesaは静的な型付けの言語であるが、それをすりぬけるためのUNSPECIFIED（1ワードの何でもはいる型）とLOOPHOLE組み込み手続きを使った型変換がサポートされている。定義ずみのSTRING型（レコード型へのポインタ）がある。


title: Mesa

text: Pascalでいう集合型はないが、範囲を指定する演算子があり、範囲チェックやSELECTの選択肢、FORループの条件などに使うことができる。


title: Mesa

text: 代入やIF、SELECTなどは文としても式としても存在する。


title: Mesa

text: ブロックはBEGINとENDで囲まれ、ALGOLと同様に中で変数などを宣言できる。ほかにループ用のDO..ENDLOOPがある。


title: Mesa

text: モジュールは分割コンパイルの単位で、インターフェースモジュールと実装モジュールがあり、これによって異なるモジュールの間で静的な型チェックができるようになった。あるプログラムからモジュールを使用する場合、DIRECTORY節によって使用するモジュールを指定する。


title: Mesa

text: 実行時には各実装モジュールに対してフレーム（インスタンス）が生成される。NEWを使って実行時にフレームのコピーを生成することもできる。


title: Mesa

text: Mesaはコルーチンをサポートしている。PORTという型があり、手続きのように呼びだすことである手続きまたはモジュールから制御を移すことができる。


title: Mesa

text: また、FORKを使って手続きを非同期に走らせることもできる。


title: Mesa

text: 複数のプロセスの排他制御のためにはモニタというモジュールの一種を作り、そこで条件変数を定義することができる。条件変数はNOTIFYすることでロックがかかり、WAITでロックがはずれる。


title: Mesa

text: Mesaは単なる言語というだけでなく、デバッガなどを含めたマルチウィンドウのGUI統合開発環境を持っている。この統合開発環境は1980年に作られた。


title: 西山宗佑

text: 西山 宗佑（にしやま そうすけ、1981年8月24日 - ）は、日本の俳優である。東京都出身。


title: 西山宗佑

text: 血液型B型。特技はサッカー。


title: 西山宗佑

text:
1999年、第12回「ジュノン・スーパーボーイ・コンテスト」で審査員特別賞を受賞。
トヨタオフィス所属


title: 航行可能

text: 航行可能（こうこうかのう）とは、川や運河や湖などの水域が、船舶を通すのに十分な深さと広さを持ち、岩石、木あるいは低い橋のような障害物がない状態を示す。


title: 航行可能

text: 浅い川は、閘門の設置により水深を増加させ制御することにより航行可能となる。海峡は高い流速のため航行できないことがある。高緯度の水域は結氷のために冬に航行できないことがある。可航性はさらに船舶の大きさに依存する。たとえば小さな川では大きな貨物船が航行できない一方、モーターボートやカヤックのようなより小さな船舶は航行可能である場合がある。したがって水域が航行可能か不能かという判断は各々の状況に依る。


title: 2mini〜生きるという力〜

text: 『②mini〜生きるという力〜』（ツーミニ いきるというちから）は、℃-ute の2ndアルバム。全作詞・作曲：つんく


title: 中心周波数

text: 中心周波数（ちゅうしんしゅうはすう、） formula_1 は、バンドパスフィルタにおいては下側の遮断周波数 formula_2 と上側の遮断周波数 formula_3 の相加平均または相乗平均として定義される周波数。Q値も参照のこと。スペクトラムアナライザにおける中心周波数は後述する。


title: 中心周波数

text:
数学的には、相乗平均は次のようになる。
また、相加平均は次の通り。


title: 中心周波数

text: 帯域幅 formula_6 が小さければ、これら2つの定義はほぼ等価となる。


title: 中心周波数

text: 一般に、相乗平均による定義はアナログ回路で用いられる。アナログ回路では周波数特性が周波数軸を対数で表したときに対称性が現れるためである。相乗平均による中心周波数はバンドパスフィルタの共振周波数に近くなる。


title: 中心周波数

text: 相加平均による定義はもっと幅広い状況で使われる。例えば、搬送波に変調を行う電気通信では、周波数軸を線形軸としたときに対称性が現れる。


title: 中心周波数

text: スペクトラムアナライザにおいて横軸の掃引周波数範囲を設定するにあたって、掃引開始周波数と掃引終了周波数を指定する方法と中心周波数と掃引周波数幅を指定する方法がある。2種類の指定方法は単に操作上の利便性のためであり、上述のバンドパスフィルタで定義される中心周波数とは意味が異なる。


title: 基盤地図情報

text: 基盤地図情報（きばんちずじょうほう）とは、電子地図における位置の基準となる情報のこと。


title: 基盤地図情報

text: 平成19年8月29日に施行された、地理空間情報活用推進基本法（平成19年法律第63号）第2条第3項に「この法律において基盤地図情報とは、地理空間情報のうち、電子地図上における地理空間情報の位置を定めるための基準となる測量の基準点、海岸線、公共施設の境界線、行政区画その他の国土交通省令で定めるものの位置情報（国土交通省令で定める基準に適合するものに限る。）であって電磁的方式により記録されたものをいう。」と定義されている。


title: 基盤地図情報

text: 基盤地図情報と位置が同じ地図、地理空間情報を国や地方公共団体、民間事業者等が整備することにより、各々の地理空間情報をシームレス（継ぎ目なく）に正しく整合（接合）したり、オーバーレイ(重ね合わせ）することができる。結果、地理空間情報を高度かつ効率的に利用することが可能となる。


title: 基盤地図情報

text: 基盤地図情報の情報項目は、国土交通省の「地理空間情報活用推進基本法第二条第三項の基盤地図情報に係る項目及び基盤地図情報が満たすべき基準に関する省令」において、以下の13項目が定められている。基盤地図情報は、国土交通省の国土地理院が中心となって整備を進めており、整備された基盤地図情報は、インターネットにより無償で提供されている。基盤地図情報項目が含まれる主要測量成果は、以下の通りとなっている。


title: キューティークイーン VOL.1

text: 『キューティークイーン VOL.1』（キューティークイーン ボリュームワン）は、℃-ute の1stアルバム。全作詞・作曲：つんく


title: FreeType

text: FreeType（フリータイプ）は、フォントエンジンを実装したライブラリである。フォントラスタライズを中心に、フォント関連の様々な操作をサポートしている。


title: FreeType

text: FreeType はあくまでもフォント関連のライブラリであって、テキストのレイアウトやグラフィックスの処理（色付きテキストのレンダリングなど）といった上位の API は提供しない。また、フォントの編集や追加も出来ない。しかし、フォントファイルの内容へのアクセスについて一様で扱いやすいユーザインタフェースを提供することで、テキスト処理なども容易になる。


title: FreeType

text: TrueType、Type1フォント、OpenTypeなどのフォント形式をサポートしている。


title: FreeType

text: FreeType のライセンス形態は、GNU General Public License または BSD License に似た独自のライセンスである。従って、このライブラリは商用か否かに関わらず、任意のプロジェクトで使用可能である。ライセンスファイルに記された作者は David Turner、Robert Wilhelm、Werner Lembergである。


title: FreeType

text: SFML()などの他のライブラリでも使用されている。


title: 朝霞市立図書館

text: 朝霞市立図書館（あさかしりつとしょかん）は、埼玉県朝霞市にある図書館。近隣の県南4市（新座市・和光市・志木市）で相互協力を行っている。


title: 朝霞市立図書館

text:
本館と分館の他、5つの図書室を設置している。
1987年（昭和62年）10月31日開館。
朝霞駅から500mほど。
1991年（平成11年）8月1日開館。
北朝霞駅から200mほど。朝霞市産業文化センター内2階。


title: 朝霞市立図書館

text: 1回の貸出数は1人書籍・雑誌等は10冊まで、CD・DVD等の視聴覚資料は本館・別館ごとに3点まで。インターネットからの検索や予約にも対応。


title: 朝霞市立図書館

text: 社会人対象のキャレルデスク（個人学習席）が社会科学分野コーナーに設置、個人のパソコン使用に実験的対応。


title: 朝霞市立図書館

text: 1993年2月より、朝霞市在住者は、志木市立図書館・新座市立図書館・和光市図書館をそれぞれ利用可能。また2002年4月より、4市図書館利用カード相互利用開始。1市のカード所持者は、他の3市でも登録可能。


title: 朝霞市立図書館

text: 朝霞市立図書館の利用カード所持者は、市内公民館図書室を利用可能。公民館休室日を除き、貸出を行なっている（ただし書籍のみ、「禁帯出資料」を除く）。利用カードの新規発行，利用状況確認等は行なっていない。


title: 富澤一誠

text: 富澤 一誠（とみさわ いっせい、1951年4月27日 - ）は、日本の音楽評論家。


title: 富澤一誠

text: 1951年、長野県須坂市生まれ。長野県長野高等学校を卒業。1970年に東京大学文科三類に入学するがすぐに中退。歌手を志したが挫折し、1971年、20歳から音楽評論活動に専念するようになった。


title: テレビ大阪太子河南中継局

text: テレビ大阪太子河南中継局（てれびおおさかたいしかなんちゅうけいきょく）は、大阪府南河内郡河南町にあるテレビ大阪の中継局である。


title: ドーヴィル

text: ドーヴィル(ドヴィル)（）は、フランス・カルヴァドス県の町。『ノルマンディー海岸の女王』と謳われる、港・ヴィラ・カジノ・ホテル等を擁するリゾートの町である。


title: ドーヴィル

text: ドーヴィルが歴史に登場するのは1060年である。当時はア・エニラという名の漁村であった。19世紀からリゾート地として整備が始まり、1860年代には皇帝ナポレオン3世が訪問した。パリのブルジョワ階級がこぞって休暇を過ごす地となり、1863年トルヴィル＝シュル＝メールに鉄道が開通。駅の名前はトルヴィルとなり、パリから6時間でドーヴィルへ行くことが可能になった。代々ドーヴィルの領主であったモルニー公は宮廷に影響力があり、貴族らがこぞって保養に訪れるようになった。土地が売れ、宮殿と見まごうばかりのヴィラが建ち、金持ちの観光客目当てのカジノやホテルが建った。


title: ドーヴィル

text: 20世紀に入ってから、2つの大戦の影響により観光業が低迷。第二次世界大戦中はドイツ軍に占領された。


title: ドーヴィル

text: 1960年代から再びリゾート地として注目を集める。イポドローム・ド・ラ・トーケ競馬の主催地であり、ドーヴィル近郊の田舎町や、フランス中の競走馬飼育農場から馬が集まる。


title: ドーヴィル

text: 2011年5月26〜28日のサミット開催地となった。


title: 中村健治

text: 中村健治（なかむら けんじ）


title: レ島

text: レ島（レとう、フランス語: ）は、フランス、シャラント＝マリティーム県の島。イル・ド・レとも呼ばれる。ラ・ロシェル西方の大西洋に存在する。島は長さ約26キロ、幅は70メートル（最も狭いところ）から5キロで、1988年にフランス本土のラ・ロシェルとをつなぐ全長2.9kmの橋が完成した。フランス有数のリゾート地で、冬季は1万6千人の人口の島が、夏季には人口が16万人にもなる。


title: レ島

text: 島内には10のコミューンがある。


title: レ島

text: ローマ時代に名前が登場する。1627年、イングランドのバッキンガム公ジョージ・ヴィリアーズ指揮で島は侵略を受けた（ラ・ロシェル包囲戦）。第二次世界大戦中はドイツ軍が駐留し、海岸に掩蔽壕（ブンカー）を据えた。掩蔽壕は現在も多く残る。1962年の映画『史上最大の作戦』のいくつかのシーンで、イル・ド・レの海岸が登場する。


title: レ島

text: 晴れの日が多く、風が穏やかなイル・ド・レは人気の観光地である。水温は概ね低いが、島の周囲は緩やかな傾斜のある砂浜である。パリから電車で3時間でラ・ロシェルへ来ることができ、タクシーで島へ渡れることから、週末に島の別荘を訪れる人が多い。休暇で訪れる人々の自転車が島内で目立つが、彼らが自家用車を持ち込むのは非常にまれである。キャンプ場やホテルが至る所にある。大きなスーパーマーケットがあるので長期滞在に便利である。夜には、港のサン・マルタンとラ・フロットが賑わう。レストラン、営業時間の長い商店が軒を並べ、家族的な雰囲気である。新鮮なカキほか魚貝料理が食べられる。


title: レ島

text: 大西洋に面したレ島では、12世紀初頭、シトー修道会（シトー会）により初めて塩田が作られて以来、現在に至るまで製塩が重要な島の産業になっている。なかでも、塩の花フルール・ド・セルは、繊細で深い味わいがあるという高い評価を得ている。


title: 久保川平三郎

text: 久保川 平三郎（くぼかわ へいざぶろう）は昭和時代初期の高等教育者である。専攻は倫理学


title: 久保川平三郎

text:
1926年に開校した岩手国民高等学校において岩手女子師範学校の校長として古代史の講義を受け持った。
旧制高津中学校(現大阪府立高津高等学校）校長時代には校長兼教諭として修身を教えていたが、「英語こそこの時代に大事」と英語を受け持つ教頭を指導した。学業成績本位の教育で、成績によるクラス分けを行い、実力考査の席次を貼り出したことでも話題になった。高津高校の実力考査は現在もこの席次公表方式を執っている。また、体育、部活動では、同校先代の羽生隆校長の方針を受け継ぎ、校外試合を禁止したが、それに代わり校内対抗試合を行った。
太平洋戦争の敗戦後間もなく、戦時中、学徒出陣の国家の命により生徒たちを励まして死地に赴かしめたことに対し、教育者としての責任をとると宣言し、自ら校長を辞職した。


title: バック・トゥー・エルサレム

text: バック・トゥー・エルサレム（英語：Back To Jerusalem movement；中国語: 傳回耶路撒冷運動）は、中国の家の教会の運動の一つである。この運動は少なくとも10万人の宣教師をシルクロード（中国から地中海まで延びる古代貿易路）沿いのイスラム教、仏教、そしてヒンズー教の国に、福音を伝えることを目標としている。


title: 石岡ショウエイ

text: 石岡 ショウエイ（いしおか ショウエイ）、石岡 琉衣（いしおか るい）、本名：石岡 昌英（いしおか まさひで、1974年7月19日 - ）は、日本の漫画家、小説家。


title: 石岡ショウエイ

text: 富山県井波町出身。富山県立砺波高等学校、名古屋大学法学部卒。集英社の『月刊少年ジャンプ』 (MJ) 次いで『週刊少年ジャンプ』 (WJ) で活動。『MJ』時代は度々筆名を変更しており、別名義に「石岡昌英」「甲斐昌英」「石岡ショウエイ」「石波昌英」（いしなみ まさひで）がある。代表作は『ベルモンド Le VisiteuR』。2011年からは石岡 琉衣（いしおか るい）の名義で小説家として活動している。


title: 石岡ショウエイ

text: 愛知県で学生時代を過ごした後、テレビ局勤務を経て24歳のときに画家を志して会社を退職、その後漫画家志望に転向する。当初は漫画原作者を目指し漫画賞のネーム部門への投稿を行い、2000年には2月期（第2回）月ジャンマンガグランプリ・ネーム部門ブロンズ賞を受賞している。後に作画も手がけるようになり、 2001年1月期（第13回）月ジャンマンガグランプリブロンズ賞を受賞。同年『MJ』2001年真夏増刊号に掲載された読切版「LEO the GOLD」でデビュー。翌年には本誌8月号より同作の連載版を開始し、連載デビューを果たす。


title: 石岡ショウエイ

text: 2005年にWJ増刊の『赤マルジャンプ』に読切「トラ!! the goal-d Gravi-ruler」を発表して以降は『WJ』に活動の場を移し、2007年32号より「ベルモンド Le VisiteuR」を『WJ』本誌で連載。


title: 石岡ショウエイ

text: 「ベルモンド Le VisiteuR」の連載前から脳の病気を発症し、同作終了後は執筆活動を休止。2011年にはJコミのβ2テストにおいて『ベルモンド Le VisiteuR』を無料公開している。


title: 石岡ショウエイ

text: 漫画執筆休止後、小説の執筆を開始。2011年、石岡琉衣名義で第12回ボイルドエッグズ新人賞を受賞。


title: 石岡ショウエイ

text: 好きな漫画は『ジョジョの奇妙な冒険』（荒木飛呂彦）・『バガボンド』（井上雄彦）・『ヒミズ』（古谷実）・『度胸星』（山田芳裕）。好きな漫画家は宮崎駿。


title: THE BOOM SAKANA BOOKS

text: THE BOOM SAKANA BOOKS（ザ・ブーム・サカナブックス）は、日本の音楽グループであるTHE BOOMが1992年11月21日に発表した、写真集の体裁のシングルCDである。


title: THE BOOM SAKANA BOOKS

text: 写真家が撮影した美しい風景などをまとめた写真集にシングルが付属する形になっており、5タイトルが同時発売された。限定版であるため、現在は入手不可能である（ネットオークションなどに出品されることがよくある）。


title: THE BOOM SAKANA BOOKS

text: 各タイトルとも2曲ずつ収録されているが、すべてこれまでに発表されている楽曲であるため、新曲扱いとはならない。


title: THE BOOM SAKANA BOOKS

text: また、各タイトルの帯には「贈りたい歌があります。」という文言が入っており、シリーズのタイトルは収録されている楽曲の歌詞から採っている。たとえば、「SAKANA BOOKS 3」では「川の流れは」と「ダーリン」が収録されているが、このシリーズのタイトルは「僕からあなたへ」（収録曲「ダーリン」の歌詞の一部）というフレーズである。THE BOOM MUSIC GALLERY － ファイヴ・ディーによる公式サイト


title: 急性放射線症候群

text: 急性放射線症候群（）は、電離放射線を被曝した後、急性期（数日〜数ヶ月）に発生する一連の障害。放射線被曝による早発性障害のもっとも主たるものである。


title: 急性放射線症候群

text: 急性放射性症候群（ARS）は、体細胞が電離放射線を被曝することによる確定的影響によって生じる放射線障害である。その発症機序は、電離放射線の電離作用が直接・間接的に体細胞のデオキシリボ核酸（DNA）を傷害することにより、遺伝情報が損傷することによるものである。DNAが回復不能なほど重度な傷害を受けると、細胞はプログラム細胞死を来すか、遺伝情報を損傷したまま固定化してしまうことになるが、前者の場合は、大量の細胞が失われることによって組織は急性の機能不全に陥り、ARSを発症することになる。また、プログラム細胞死を来した細胞が比較的少数であった場合も、生存した細胞の遺伝情報に損傷が残っていると、正常細胞を産生することができず、機能不全からの回復が阻害されることになる。


title: 急性放射線症候群

text: 被曝後48時間以内の前駆期に出現するもので、悪心、嘔吐、全身倦怠など、二日酔いに似た非特異的症状である。自覚症状が出現するのはおおむね1Gy(グレイ)以上の全身被曝線量を受けた場合であるが、被曝から発症までの時間と重症度は被曝量によって異なる。予後は被曝線量に依存しており、LD （60日以内に被曝した人たちの50％が死亡する線量）は、無治療の場合は3Gy、集中治療を行なった場合は6〜8Gyとされている。


title: 急性放射線症候群

text: 放射線宿酔は、放射線治療による医療被曝の際にも比較的高頻度に見られる症状であり、また非特異的でもあるが、より深刻な臓器特有の臨床症状の前駆症状でもあることから、被曝線量が不明な場合は、メトクロプラミドやドンペリドンなどの制吐薬を投与して経過観察とされる。


title: 急性放射線症候群

text: 治療としては急性骨髄症候群に対するものが主となり、免疫力低下による感染症への対策のほか、骨髄機能障害そのものに対する造血幹細胞移植や顆粒球コロニー刺激因子の投与が行なわれる。


title: 急性放射線症候群

text: 消化管障害に対しては、2011年現在では対症療法が中心である。皮膚障害に対しては皮膚移植が実施される。


title: ポラッカ

text: ポラッカ（"Polacca"）とは、17世紀に地中海で使用されたジーベックに似た帆船である。名前の由来はイタリア語の「"Polish"」。


title: ポラッカ

text: 3本のシンプルなマスト（繋ぎ合わせていない1本の木の棒）を持ち、大きく前傾したフォアマストにはラテンセイル、ミズンマストにはガフセイルかラテンセイル、そしてメインマストにはヨーロッパでよく使われる横帆を持っていた。


title: ポラッカ

text: ポラッカを描いた絵の中には、ガレーのような外観でシップ帆装のもの（あるいは時として最後尾のみラテンセイルのもの）も存在する。このように、「ポラッカ」という呼び名は、帆装の区分よりむしろマストと外観についての区分といえる。


title: ピアノソナタ第9番 (シューベルト)

text: ピアノソナタ第9番 ロ長調 作品147 D 575 は、フランツ・シューベルトが1817年に作曲したピアノソナタ。マルティーノ・ティリモ校訂によるウィーン原典版では第10番とされる。


title: ピアノソナタ第9番 (シューベルト)

text: 作曲者の死後1846年に出版されており、出版したアントン・ディアベリによりジギスモント・タールベルクへ献呈されている。


title: ピアノソナタ第9番 (シューベルト)

text: 全4楽章、演奏時間は約24分。全楽章がソナタ形式で統一されている。変わった調性の選択・緩徐楽章にもソナタ形式を適用することなど、完成作品の中に作曲者の意表をついた創意が多く盛り込まれている。


title: 鉄拳のゲームシステム

text: 鉄拳のゲームシステム（てっけんのゲームシステム）では、バンダイナムコゲームス（旧・ナムコ）が開発・販売を手掛ける対戦型格闘ゲーム『鉄拳シリーズ』のゲームシステムについて記述する。


title: 鉄拳のゲームシステム

text: 操作は8方向レバーと、左パンチ・右パンチ・左キック・右キックの4ボタン。『鉄拳タッグトーナメント』（以下『鉄拳TT』）シリーズのみ、パートナーとのチェンジに使用するボタンがこれに追加されている。


title: 同棲レシピ

text: 『同棲レシピ』（どうせいレシピ）は、大島永遠による日本の漫画作品。『ヤングガンガン』（スクウェア・エニックス）2005年9号・11号に読み切りの『おあずけBABY』掲載後、同年20号から偶数号の隔巻・月イチ連載されていた。「まんがかぞく」によれば、ほぼ自身の経験を元に執筆したとの事。


title: 同棲レシピ

text: 単行本は韓国、中国、台湾、香港でも出版されている。


title: 同棲レシピ

text: 17歳の女子高生・藤原鈴音が父親に反発して家出し、大学生の彼氏・平野剛士の元に転がり込んできたところから物語は始まる。しかし、奥手な剛士は鈴音となかなか第一線を越えることができず、鈴音も父親譲りの毛深さが原因で剛士に嫌われてしまうのでは、と互いに悩み続ける。一方で、鈴音の父と友人である竹内美穂子には、事あるごとに邪魔され続け…。甘い同棲生活を夢見る2人と彼らを取り巻く人物を中心に、心の休まらない日々が始まる。


title: ファマグスタ

text: ファマグスタ （Famagusta）は、キプロス東部・ファマグスタ地方の主要都市である。ギリシア語ではアモホストス（）、トルコ語ではガージマーウサ（Gazimağusa）と呼ばれる。湾の中央部にあり、キプロスで最も水深のある港がある。現在北キプロス・トルコ共和国支配下にある。古代にはエジプトのプトレマイオス朝の女王にちなみアルシノエと呼ばれていたが、「砂に隠された」という意味のアンモコストスと呼ばれるようになった。この名前が西ヨーロッパでは「ファマグスタ」に変化し、トルコ語で「マウサ」（Mağusa）に変化した。


title: ファマグスタ

text: 紀元前300年、アルシノエという漁村であった。のち、サラミス撤退により小さな港町となった。


title: ファマグスタ

text: 1192年、島の支配がフランスのリュジニャン家に移りキプロス王国が建ったことが大きな転換点となる。東地中海で天然の良港を持ち、町を守る城壁を擁するファマグスタは、中東と西ヨーロッパの中継点として栄え、人口が増えた。1291年、レバントに最後に残ったエルサレム王国の拠点アッコンが陥落したのちは、オリエントのキリスト教国で最も裕福な都市の一つとなった。1372年にジェノヴァ共和国が、1489年にヴェネツィア共和国がその富を狙い港を襲撃している。裕福な商人たちはそろって教会を寄進して建て、これらは今も残り、ファマグスタが教会地区と知られる所以となった。


title: ファマグスタ

text: 1570年から1571年にかけ、ファマグスタはオスマン軍による13ヶ月の包囲と恐ろしい砲撃に耐えた。陥落後、町はオスマン帝国の一都市として変貌し、唯一残った大聖堂はモスクにされた（ラーラ・ムスタファ・パシャ・モスク）。


title: ファマグスタ

text:
1878年のベルリン会議の結果、イギリスがキプロス島の施政権を獲得したため、ファマグスタはイギリスの支配下となった。トルコ系住民は旧市街、ギリシャ系住民はヴェロシャ地区と棲み分けがされていた。第二次世界大戦中、町にはホロコーストから生還したユダヤ人5万人を収容するキャンプが置かれた。彼らはイギリス領パレスティナへ移住した。
1960年の独立から、1974年のトルコ軍の侵攻まで、ファマグスタは文化・経済の両面で繁栄した。夏季には西欧諸国からの旅行者が加わり、町の人口が9万人から10万人弱まで増えたという（1974年の町の人口は3万9千人）。1974年8月14日のトルコ軍侵攻後、ヴェロシャ (トルコ語名：マラシュ)地区は軍に封鎖され、2万6,500人のギリシャ系住民は町から脱出できたものの、帰還は許されなかった。当時町に入れたジャーナリストによれば、品物を抱えたまま閉鎖されたデパートや、空っぽのホテルが残る、ゴーストタウン状態であったという。


title: ファマグスタ

text: 現在、町の人口は3万9千人に回復したが、トルコ系住民と、侵攻後にトルコから移住した人々のみである。ヴェロシャの行政をキプロス政府から国際連合に移した場合、難民となっているギリシャ系住民の帰還を許し、港を双方に開放するという案が出されたが、北キプロス・トルコ共和国とトルコが拒否した。また、封鎖されたヴェロシャ（マラシュ）地区は依然として無人のままであり、全ての建造物が崩壊し続けるなど自然に還りつつある。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text:
グラストンベリー・フェスティバル（"Glastonbury Festival"）は、イングランド・ピルトンで1970年から行われている大規模野外ロック・フェスティバル。正式名称はGlastonbury Festival of Contemporary Performing Artsだが、一般的にはGlastonbury Festivalと簡略化されている。コンテンポラリーミュージックだけでなく、サーカスや演劇、ジャズ、ダンス、レゲエのサウンドシステムと、さらには映画上映までされている。現在行われている、世界最大規模のロック・フェスティバルである。2005年には、フェスティバルの会場は900エーカー（約3.6 km²）になり、385のライブが行われ15万人の観客が来場し、2007年には700を超えるライブが80を超えるステージで行われ18万人が来場した。
会場は広大な農場であるため、踏み荒らされた牧草の保護のために不定期ではあるが、およそ5～6年の間隔で休催年を設けている（近年は2006年度・2012年度・2018年度の開催なし）。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: フェスティバルはイングランドの南西にある小さな村であるピルトンと6マイル東のにある町、グラストンベリーの間に存在するWorthy Farmで行われている。近辺には、グラストンベリー・トーとよばれる小高い丘がある。この地域は、多くの神話的・霊的な伝統を持っており、ニューエイジ・ムーブメントや考古学の分野では興味深い場所である。いくつかのレイラインが丘に集まっていると考えられている。また丘は、古来よりアーサー王らが眠るアヴァロン島の場所とも考えられている。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: フェスティバルを構成する組織は、地元の農業者と土地のオーナーであるマイケル・イービスから成っており、フェスティバル初期から変わらない。マイケルは彼の妻ジーンが1999年に亡くなるまで2人でフェスティバルを運営し現在は娘のエミリー・イービスがマイケルの補助にあたっている。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: オアシスのノエル・ギャラガーは2008年、不振が続いていたチケットセールスに関して、ヘッドライナーに抜擢されたジェイ・Zに言及し、「“壊れていないものは修理するな”だ。(主催者が同フェスの長年の伝統を)壊してこれまでと違うことをし始めるのなら、観衆はみんな行かなくなるだろう。悪いが、ジェイ・Zだって？ あり得ない。」「グラストンベリーはギター・ミュージックという伝統がある。」「俺は、グラストンベリーにヒップホップは求めていない。間違っている。」と、ジェイ・Zのヘッドライナー出演に苦言を呈し、ロックの聖地と考えられている同フェスの路線変更を嘆いた。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: ノエルのこの発言によって方々で議論が巻き起こる中、主催者のイービス親子は、「どうして、彼（ノエル）が口出してくるんだ？失望したね。彼は（グラストンベリーは）ギター・バンドの場だって言ったけど、その通り、たくさんのギター・バンドがプレイすることになっている」と反論し、コールドプレイのクリス・マーティンは「彼は世界1のラッパー。（ジェイ・Z抜擢の）この騒ぎにはちょっと恥ずかしいとさえ思っているよ」とジェイ・Zを擁護するコメントを発した。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: 渦中のジェイ・Z本人は、この時代、そういった(ロックやヒップホップに)境界線があるほうがおかしいとする持論を展開。「音楽を分類したがる奴らもいる。でも、いまの若者は音楽をそういう風に聴いていないだろ。俺はどんなタイプのものでも聴く。そうであるべきだと思っている。それが今の世界だ。いろんなカルチャーがミックスされているべきだ。（分けるとしたら）いい音楽か、悪い音楽かってだけだ。」そして「新しいものを受け入れないで、どうやって発展していくってんだ？全くもって古い考え方だ。世の中の動きについていっていない。（批判されて）ほんと驚いた」と反論した。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: 当のノエル・ギャラガー本人は、この騒動に関し「そもそもチケットセールスに関して意見を求められ、自分の考えを話しただけだ」「レコードに関して言えばジェイ・Zは気に入っている。それが俺の意見だ。もし俺の発言が人を傷つけると言うなら、もう質問なんかするな」と話し、マスコミの大げさな報道を批判した。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: ジェイ・Zは当日、BBCのテレビ番組にて、ジェイ・Z批判を行っているノエルのインタビュー映像をビッグ・スクリーンに映し出し、ショーはスタート。ギターを抱えてステージに登場するや、こともあろうにオアシスの「Wonderwall」をカヴァーし、サビのところでマイクを観客に向けると観客は大合唱。ジェイ･Zコールが鳴りやまぬまま、AC/DCのギターリフをサンプリングした自身の楽曲「99 Problems」になだれ込むパフォーマンスを行った。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: しかしながら、完売が続いていた近年にあってチケット・セールスは数百枚売れ残る程になり、その原因を同フェスの路線変更に求める声は当初は少なくなかったが、翌年からはチケット発売を前倒ししてのセールス展開を試み成功を収めている。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: これらの動きに関して、カサビアンのトム・ミーガンは「ジェイ・Zのパフォーマンスは最高に素晴らしかった。奴はスゴい。今年のグラストが売り上げともども不評だった問題は、全体的なラインナップの迫力不足が原因だろよ。俺達も出演してなかったしな」とコメント。トラヴィスのダギー・ペインも「彼のパフォーマンスを実際に観たけど、すごく良かった。ノエルとは友達だけど、さすがにあれは失言だったね。間違いだよ」と話した。また、彼がライヴで披露した[Wonderwall」「99 Problems」が、旧譜でありながら翌日からのUKシングルチャートに復活し、大きなリバイバル・ヒットを記録した。これに対してノエルは「オレの****な曲がチャートに入った、ジェイ・Zの人気は天井知らずだな。みんなが勝者だ。彼はオレ(の発言が)間違って伝えられたってわかってるさ」と発言。


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: ※1日目ヘッドライナー・・・フー・ファイターズはデイヴ・グロール負傷によりキャンセル


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: ※1日目ヘッドライナー・・・U2はキャンセル


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: ※3日目ヘッドライナー・・・カイリー・ミノーグはキャンセル


title: グラストンベリー・フェスティバル

text: ※3日目ヘッドライナー・・・スティーヴ・ウィンウッドはキャンセル


title: グラストンベリー・フェスティバル

text:
※2日目ヘッドライナー・・・ザ・ストーン・ローゼズはキャンセル
"不詳"


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 大阪府立渋谷高等学校（おおさかふりつ しぶたにこうとうがっこう）は、大阪府池田市にある公立高等学校。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 全日制普通科の教育課程を設置している。2年次以降、文系・看護医療系(文理系)・理系の3コースに分かれて学習する。また英語科や数学科での少人数展開授業での基礎学力の定着や、地域との連携・交流などにも力を入れている。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1914年に当時の豊能郡池田町と周辺の村が学校組合を作り、手芸女学校を設置する構想が持ち上がった。しかし学校組合は実現せず、池田町が単独で運営する形で、1917年に池田町立手芸女学校が開校した。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 開校当初は池田町室町1064番地（現在の池田市室町）、豊能郡池田第二尋常小学校（1919年池田尋常高等小学校、現在の池田市立池田小学校）内に併設され、校長も小学校校長が兼任していた。本科3年、補習科1年の課程を置いた。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1923年には池田尋常高等小学校の移転に伴い、池田町字三笠（現在の池田市大和町）に移転し、池田小学校と敷地を共有した。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1936年には火災で校舎を焼失した。これに伴い池田小学校分校（現池田市役所敷地）に移転し、池田幼稚園および池田小学校高等科と敷地を共有した。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1941年には公立青年学校大阪府池田市立池田技芸女学校と称した。1942年3月には近隣の細河実科女学校・北豊島実科女学校を統合した。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 学校関係者は1940年代、高等女学校への昇格を希望した。しかし折しも太平洋戦争中だったため、政府の方針によって昇格は認められず、商業学校へと改編されることになった。1944年に池田市立女子商業学校へと改編されている。終戦後の1946年に池田市立高等女学校へと改編された。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1948年には学制改革により、新制の池田市立高等学校が発足し、池田市上渋谷町210番地に移転した。上渋谷町の校舎では池田市立渋谷中学校と校舎・敷地を共有した。1950年には池田市立渋谷高等学校へと改称している。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 中学校との校舎共有を解消するため、1963年3月には才田町486番地（現在の池田市緑丘2-5-12）に独立校舎の建設工事を開始した。建設開始とほぼ同時期の1963年3月、従来の校舎で火災が発生し、12教室焼失の被害を受けている。そのため1962年4月より池田市立池田小学校内に分校を設置し、1年生7クラスを分校に収容した。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1963年11月には独立校舎が完成し、緑ヶ丘に移転している。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 1975年には大阪府に移管し、大阪府立渋谷高等学校へと改称した。同時に畑4丁目の現在地への移転を実施している。


title: 大阪府立渋谷高等学校

text: 2018年3月31日をもって閉校した大阪府立池田北高等学校の関連物品等を保存する池田北高等学校記念室が本校に設置されている。


title: 中根成美

text: 中根成美（なかねなるみ、1988年3月27日 - ）は、日本の女性ファッションモデル。


title: 中根成美

text: 元マッシモ所属。現在、セントラルジャパンに所属し櫻井成美として活動している。愛知県名古屋市出身。


title: 中根成美

text: 2003年にファッション雑誌「セブンティーン」（集英社）の専属モデルとして活動していた。


title: 分衆

text: 分衆（ぶんしゅう）とは1985年に博報堂生活総合研究所編の「分衆の誕生」にて定義され、同年の新語に選ばれた語である。ある製品が普及し1世帯あたりの平均保有数が1以上になることをいう。たとえば自動車やテレビのように1世帯に1台だったものが1世帯に2台ないしは1人1台のように状況が変化することである。


title: ケイ (春秋)

text: 邢（けい）は、周代に存在した諸侯国。周初、周公の子が封じられたが、春秋時代に滅亡した。


title: ケイ (春秋)

text: 邢は小国であるが、麦方鼎や邢侯簋など、邢国に関する西周時代の重要な青銅器資料が出土しており、文献の不足を補っている。


title: ケイ (春秋)

text: 邢は北方の国であり、しばしば異民族に襲われた。『春秋左氏伝』閔公元年から僖公元年の記事によると、狄の攻撃を受けて邢はいったん崩壊し、斉などの助けを借りて紀元前659年に夷儀（現在の河北省邢台市邢台県）に遷った。その後、紀元前635年には衛に滅ぼされた。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: アレッサンドロ・ガンベリーニ（Alessandro Gamberini, 1981年8月27日 - ）はイタリア・エミリア＝ロマーニャ州ボローニャ出身のイタリア代表、ACキエーヴォ・ヴェローナ所属のサッカー選手。ポジションはディフェンダー。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: 主にセンターバックとしてボローニャの下部組織で成長した。この頃は怪我人が出るなどの非常時にはサイドバックとしてもプレーしている。フランチェスコ・グイドリン監督の元、2000年1月9日のラツィオ戦で19歳でセリエAにデビュー。しかし、1-3で敗れプロ公式初試合は黒星スタートとなった。その後は若手ながらも2002年までの2シーズン半をセリエAの舞台で34試合に出場、U-21のイタリア代表にはコンスタントに招集されていた。若手ながらトップリーグに出場することが叶ったがセンターバックは経験が必要とされるポジションであるため、夏にはクラブはさらなる出場機会を与えるために当時セリエBに所属するエラス・ヴェローナへレンタル移籍させる。ヴェローナではアルベルト・マレザーニに指導を受け、怪我によって長期離脱するシーズン後半戦以外はスタメンで出場を重ね、20試合に出場した。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: 2003年にボローニャにカルロ・マッツォーネ監督が就任すると、ガンベリーニは再びボローニャに呼び戻される。2003-04シーズンは控え選手ながらもセリエAで経験を積むチャンスがあり、このシーズンのインテル戦では快足のオバフェミ・マルティンスを押さえ込んだ。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: シーズン後の夏にはUEFA U-21欧州選手権にイタリア代表メンバーとして出場し、優勝している。2004-05シーズンには、23歳ながらレギュラーを務めた。しかし、チームは振るわず18位でシーズンを終え、パルマFCとのプレーオフにも破れセリエBに降格。レンタルから復帰した2シーズンで計44試合に出場している。ボローニャが降格したことを受けクラブは主力選手を手放すことになり、移籍を決意した。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: 2005年、当時パンタレオ・コルヴィーノやチェーザレ・プランデッリ監督を招聘し、若手中心のチーム作りを目指していたフィオレンティーナに移籍金300万ユーロで移籍。クラブはルカ・トーニやセバスティアン・フレイら即戦力のベテランを獲得する一方で、同時期にフィオレンティーナへ移籍したリッカルド・モントリーヴォやマヌエル・パスクアルらと共に未来への投資とされた。そのため移籍初年度はダリオ・ダイネッリの控えとしてベンチで過ごすことが多く、19試合出場に止まった。2005-06シーズンは少ない出場機会であったが、若手ながらも落ち着いたプレーをしていたことで徐々にプランデッリ監督の信頼を得ている。シーズン後には2006年FIFAワールドカップドイツ大会直前のイタリア代表合宿にサプライズ招集される。最終選考メンバーには漏れることになったがガンベリーニのポテンシャルが認められた形となった。2006-07シーズンの前半戦はダイネッリ、ペア・クロルドルップに次ぐ第3のCBとして過ごしていた。しかし、2006年12月17日に行われた対ACミラン戦においてクロルドルップが致命的なミスを犯しレギュラーを外されると、その後はレギュラーに昇格。安定感のあるプレーを披露、チームのシーズン最小失点に貢献した。2007年3月4日に行われたトリノ戦において、自身のセリエA初得点を記録するばかりかドッピエッタ（2得点）を達成した。シーズン終了後にはドナドーニ監督にそれらの活躍が認められイタリア代表に再招集される。2007-08シーズンは不動のレギュラーとして、チームはカンピオナートで4位となりUEFAチャンピオンズリーグ出場権獲得に貢献、UEFAカップでは準決勝に進み国際経験を積んだ。シーズン後は出場機会は無かったものの、大会直前の練習中に負傷離脱したファビオ・カンナヴァーロに変わり追加招集され、UEFA EURO 2008のイタリア代表メンバーとなった。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: 2008-09シーズンにはクラブでも主軸として独り立ちし、GKのセバスティアン・フレイと並ぶディフェンスリーダーへと成長した。チームも好調を維持し、2年連続のリーグ4位となりUEFAチャンピオンズリーグ出場権を獲得した。2009年9月30日のチャンピオンズリーグのリヴァプールFC戦では、プレミア・リーグ屈指のフォワードでありスペイン代表のエースでもあるフェルナンド・トーレスのマーカーとして抑え込み、チームの勝利 (2-0) に貢献した。2011年7月17日に、モントリーヴォの後釜としてキャプテンに任命された。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: 2012年7月16日、チームメートのヴァロン・ベーラミと共にSSCナポリに3年契約で移籍。ミゲル・アンヘル・ブリトスの負傷もあって3バックの左CBで出場することが多く、25試合に出場した。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: ワルテル・マッツァーリがインテルに移りラファエル・ベニテスが新監督に就くと、彼のバレンシアCF時代の教え子であるラウール・アルビオルが加入したため2013年8月22日、ジェノアCFCにレンタル移籍。


title: アレッサンドロ・ガンベリーニ

text: 10代のころからセリエAの舞台で活躍し、若い頃からベテランのような経験を持ち合わせていた。2005年にフィオレンティーナに移籍後は、UEFAチャンピオンズリーグやイタリア代表の試合にも出場し、同クラブの守備の中心的な選手として活躍した。2011年7月からフィオレンティーナのキャプテンを務める。 20||0


title: 篠原健太

text: 篠原 健太（しのはら けんた、1974年1月9日 -）は、千葉県出身の漫画家。血液型はA型。代表作は『SKET DANCE』。別名・SHINTAROH NAKAE（なかえ しんたろう）。既婚。美術大学出身。漫画家となる前にサラリーマンの経験があり、脱サラをし、約2年でデビューに漕ぎ着けた。


title: 篠原健太

text: 新人紹介のページ等で趣味・特技を聞かれると、ほとんど寝る事について答えていた（昼寝・フテ寝・うたた寝等）。


title: 篠原健太

text: 好きな漫画家として藤子・F・不二雄、鳥山明、井上雄彦を挙げ、好きな漫画として『SLAM DUNK』、『ハチミツとクローバー』、藤子・F・不二雄の短編漫画を挙げている。


title: 篠原健太

text: かつて空知英秋のアシスタントを務めていたが、その当時のペンネームは『SHINTAROH NAKAE（なかえ しんたろう）』だった。因みにこれは『KENTA SHINOHARA』のアナグラムになっている。また、師匠として空知を挙げている


title: 篠原健太

text: 『SKET DANCE』内に、自らをモデルにした漫画家の「檜原 円太（ひのはら えんた）」というキャラクターを登場させた。因みにこれは『SHINOHARA KENTA』から頭文字を外したネーミングになっている。『SKET DANCE』では、1話の作品にそれぞれの思い入れがあり、単行本において「SELF LINER NOTES」という形で思いや意図などを語っている。


title: 篠原健太

text: ロックバンド・the pillowsのファンであることを公言しており、作中で彼等の代表曲『Funny Bunny』を主人公達が演奏し歌詞を全文使用したり、サブタイトルに『アナザーモーニング』の歌詞の一節を用いたりしている。後にそれがきっかけで、『SKET DANCE』6巻の販促帯にボーカル・山中さわおがコメントを寄せたり、the pillows結成20周年記念の一環とした、『Funny Bunny（Rock Stock Version）』（ベストアルバム『Rock stock&too smoking the pillows』収録曲で、TSUTAYAにて無料レンタルされたシングル）のジャケットイラストを篠原が手がけるなどの交流が続いている。


title: 篠原健太

text: 2010年9月3日発売のSKET DANCE15巻で結婚することを発表した。


title: 頼

text: 頼（らい）は、周代に存在した諸侯国。


title: 高師康

text: 高師 康（たかもろ こう、1907年11月9日 ‐ 1995年3月26日）は、日本のサッカー選手、サッカー指導者、新聞記者。埼玉県北足立郡浦和町（後のさいたま市浦和区）出身。選手時代のポジションはフォワード、ハーフバック。高師康夫とも表記される。


title: 高師康

text: 1914年、埼玉師範学校附属小学校に入学し、6年時の1919年に同校で初めて開催された校内試合に出場し優勝した。高師は自著の中で「埼玉県の小学生でサッカーらしいサッカーをやったのは、私たちが最初であろう」と記している。


title: 高師康

text: 1920年に埼玉県立浦和中学校へ進学し、4年時の1923年にア式蹴球部を創部。5年時の1924年に東京高等師範学校主催の全国中等学校蹴球大会に出場した。また、4年時の1923年に埼玉師範のOBクラブである埼玉蹴球団の選手として第3回ア式蹴球全国優勝大会・関東予選に出場した。


title: 高師康

text: 卒業後、大学予科の早稲田第一高等学院（早高）に進学し早稲田大学ア式蹴球部に入部。早高3年時（OBの轡田三男の証言によると大学1年時）の1927年に早大WMWの選手として極東選手権予選に出場し日本代表権を獲得。埼玉県出身者初の日本代表選手として中華民国の上海で開催された第8回極東選手権大会に参加し、同年8月27日に行われた中華民国代表戦で代表デビュー。8月29日に行われたフィリピン代表戦にも出場するなど国際Aマッチ2試合に出場した。


title: 高師康

text: 早稲田大学文学部に進学後もア式蹴球部に所属。早大WMWの一員として1928年の第8回ア式蹴球全国優勝大会優勝に貢献した。1930年まで同部に在籍し、東京カレヂリーグをはじめ各種大会に出場した。


title: 高師康

text: 1931年に早稲田大学を卒業すると、1936年から1962年まで朝日新聞社に勤務し、同社のサッカー選手として社会人の各種大会に出場した。


title: 高師康

text: 指導者としては1928年に東京駒込の本郷中学校で行われた日本蹴球協会主催の「第1回練習会」（後の技術指導講習会）では鈴木重義、竹腰重丸、本田長康、有馬洪らと共に講師として指導に当たった。


title: 高師康

text: 昭和初期には静岡県静岡師範学校のコーチを務めるとゲームメーカーの育成に絞った指導を行い、同校の強化と静岡県域の発展に貢献。1956年には市立函館高等学校を指導して国民体育大会3位入賞に導いた。1970年代頃からは秋田県に在住し、大曲市サッカー協会に「高師杯」という大会を創設。自らも蹴朗会というシニアチームで活動をした。


title: 高師康

text: 1995年3月26日に死去。享年87。


title: 高師康

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title: 市場城

text: 市場城（いちばじょう）は鳥取県八頭郡八頭町市場（旧・因幡国）に存在した日本の城。私部城（きさいちじょう）とも呼ばれる。


title: 市場城

text: 約270mの高さの山全体を使った堅固な城であり、有力国人・因幡毛利氏によって築城された大規模な支配拠点の城である。現在は山林となっているが比較的良好に遺構が残存している。


title: WORLD CALL

text: WORLD CALLとは、NTTドコモの携帯電話で、日本国内から海外へ通話やSMS等を行うサービス。NTTドコモの携帯電話を海外に持ち出して利用する"WORLD WING"とは違う。


title: WORLD CALL

text: WORLD CALL（ワールド コール）は、NTTドコモが提供する携帯電話用の国際電話接続サービス。FOMA・movaどちらでも利用可能。その他に、NTTドコモの衛星携帯電話、ワイドスターからも利用可能。海外との通話や、海外の通信事業者の携帯電話にSMS（国際SMS）や画像付メールの送信ができる国際MMSなどがある。通常のEメール（iモードメール）はWORLD CALL関係なしに送受信が可能。申し込みおよび月額利用料は不要だが、月の利用料金には上限が定められている。なお、2002年5月22日以前に契約したmovaからの利用や、契約時にWORLD CALLを希望しなかった場合は申し込みが必要。


title: WORLD CALL

text: 世界237の国・地域へ国際電話をかけることができる。


title: WORLD CALL

text: 事業者識別番号「009130」と国際識別番号「010」に続いて、国番号と相手先番号をダイヤルすることで発信できる。なお、ダイヤル発信時のメニューで「009130010」を一括して入力できる。また、N900iGおよび901i/700iシリーズ以降のFOMA端末では、「0」の長押しで「+」を入力すると「009130010」と同じ役割をする（一部の機種ではこの機能の有無や操作が異なる場合がある）。なお、現在は「009130」の番号を入れないで「010」だけでも国際電話が可能になっている。これは日本以外の多くの国の携帯電話端末で国際電話を発信するときの一般的な方法でもある。


title: WORLD CALL

text: 同様のダイヤル方法でテレビ電話も発信可能。この場合、相手はドコモと相互接続している携帯電話会社に限られる。


title: WORLD CALL

text: 海外にいるドコモの携帯電話へSMSを発信する場合は、通常のSMSと同じ方法で発信することが可能。


title: WORLD CALL

text: iモードから利用するサービスで、海外のMMS（マルチメディアメッセージングサービス）対応利用者と、iモード間でメールの送受信を可能にします。FOMAからは、写真・動画・音源ファイルを添付することも可能。ただし、対応キャリアは3か国・3社のみとなる。実際は通常のメールで届くため、あまり必要とされない。


title: WORLD CALL

text: 通話料は、相手国実際には、アジア・ヨーロッパ・中東・アフリカ・北米・中南米・オセアニアの各区分ごとや時間帯（平日昼間とそれ以外）によって異なり、30秒単位の課金となる。通話料金はワールドコール通話通信料検索から調べることができる。


title: WORLD CALL

text: 携帯電話の請求グループ毎に定額料金1,000円発生するが、請求グループ内全ての携帯電話からワールドコールを使った通話・通信料が35%引きとなる。ゆうゆうコールとの併用が可能で、あわせると65%引きとなる。海外への通話が多い人や、携帯電話を複数所有する法人などに適している。


title: WORLD CALL

text: 国内5箇所、海外2箇所計7箇所の指定した電話番号への通話を割引くサービスで、国内の通話料とは別に2箇所まで、ワールドコールの通話料を30%割り引く。ワールドコールいっかつ割引と併用が可能で、あわせると65%引きとなる。


title: WORLD CALL

text: ワールドコールの通話料・通信料は、ドコモ携帯電話基本利用料に含まれる無料通話分やパケットパックの定額利用料を使うことができる。そのため、海外への通話や通信が多いときは基本料金が高めの料金プランに変更すると得になることが多い。


title: 篠島秀雄

text: 篠島 秀雄（しのじま ひでお、1910年1月21日 - 1975年2月11日）は、日本の実業家、サッカー選手。三菱化成工業（現在の三菱化学）の社長などを歴任した。


title: 篠島秀雄

text: 栃木県上都賀郡日光町（現：日光市）出身。東京府青山師範学校附属小学校から東京高等学校尋常科、東京高等学校高等科文科乙類を経て、1928年に東京帝国大学に入学。東京帝大ではア式蹴球部に入部して主将も務めた。また、在学中の1930年（昭和5年）に開催された第9回極東選手権のサッカー日本代表に選出され、2試合に出場して優勝に貢献した。


title: 篠島秀雄

text: 1931年に東京帝大を卒業して三菱鉱業（現在の三菱マテリアル）に入社。1941年3月、田邊五兵衛商店（現在の田辺三菱製薬）に転じて専務取締役に就任。同年6月から1942年6月まで兵役に就いた。1945年11月、三菱化成工業（現在の三菱化学）に入社。黒崎工場長、専務、副社長を経て、1964年7月に社長に就任。1974年5月に日本経営者団体連盟副会長に就任したが、同年4月に健康を損なったため会長に退いた。なお、1965年（昭和40年）から1975年まで日本サッカー協会の副会長を務めた


title: 篠島秀雄

text: 1975年2月、東京都港区の東京都済生会中央病院で糖尿病性急性心不全により死去した。


title: 篠島秀雄

text: 1969年に藍綬褒章、1975年に勲一等瑞宝章を受章した他、2006年に日本サッカー殿堂へ掲額された。


title: 篠島秀雄

text: 『三菱ダイヤモンド・サッカー』（テレビ東京系）は、篠島が当時東京12チャンネルの番組審議委員を務めていた関係で出したアイデアを元に番組が企画されたことから、同番組の事実上の生みの親といわれている。また同番組の解説者に、大学の後輩である岡野俊一郎を起用したのも篠島の提案によるもの。


title: 篠島秀雄

text: 朝比奈隆は東京高等学校蹴球部の同輩（篠島は朝比奈より年下だが飛び級の結果朝比奈と同学年になった）。


title: 篠島秀雄

text: なお学生時代に、篠島が後の妻となる女性に宛てて書いたラブレターを基として、篠島の生涯をまとめたものが、『君に書かずにはいられない ひとりの女性に届いた400通の恋文』（中丸美繪著、白水社）として出版されている。


title: 篠島秀雄

text:
次男の篠島義明は元通商産業省生活産業局長。|1930||2||1||0||0||2||1
!通算


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート（とうきょうベイコートくらぶホテルアンドスパリゾート）は東京都江東区有明三丁目にある、リゾートトラストが運営する会員制リゾートホテルである。2008年3月29日オープン。


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 5 - 23階に全292室の客室、25・26階に延床面積2300mのスパ、27階にプールやトレーニングジム、2階と24階にレストラン・バーが設置されている。低層階には全200室ほどのホテルトラスティ東京ベイサイドが設置されており、会員でなくても利用できる。


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 東京ベイコート倶楽部は全室スイートで、ベイスイート（153室）、ラグジュアリースイート（32室）、ロイヤルスイート（106室）、ベイコートスイート（1室）から成る。完全会員制で、ゲートスタッフが常駐している。鉄道


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: バス


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 注記なきものは都営バスによる運行。


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 「フェリー埠頭入口」下車徒歩3分。


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 「武蔵野大学前」下車徒歩2分


title: 東京ベイコート倶楽部ホテル&スパリゾート

text: 国際展示場正門駅下車徒歩5分


title: おんな浮世絵・紅之介参る!

text: 『おんな浮世絵・紅之介参る!』（ - うきよえ・べにのすけまいる!）は、ユニオン映画の製作により日本テレビ系列で放映された時代劇。1974年10月6日～1975年3月30日の半年間、日曜夜9時からの1時間枠で放映された。全26回。


title: おんな浮世絵・紅之介参る!

text:
フジテレビの「浮世絵 女ねずみ小僧」に続く、小川真由美が主演の時代劇。
主人公の小川真由美は、昼は蘭学医・奥山千絵、片や夜は悪を懲らしめる怪盗・紅之介を演じている。
また、あおい輝彦が、正義感が強い御用聞き・花川戸の夜太郎を演じている。
ほかに、薬売りで紅之介に協力する伊賀の忍びに井川比佐志、助手に三ツ木清隆らが共演している。


title: ウィリアム・アダマ

text:
ウィリアム・アダマ (William Adama) は、アメリカのSFテレビドラマ『GALACTICA/ギャラクティカ』(パイロット版別題『バトルスター ギャラクティカ サイロンの攻撃』)に登場する架空の人物。エドワード・ジェームズ・オルモスが演じた。リメイク元の作品『宇宙空母ギャラクチカ』(別題『宇宙空母ギャラクティカ』)のアダマ司令官に相当する登場人物である。
カプリカ出身で、宇宙空母ギャラクティカの艦長(後に提督となる)である。父親は弁護士のジョセフ・アダマ、母親は会計士のエヴァリン・アダマ。最初の妻、キャロラインとの間に二人の息子、リーとザックがいる。


title: ウィリアム・アダマ

text: 過去は詳細には語られていないが長年軍人として生きており家庭よりも仕事を優先していた。第一次サイロン戦争後、退役し軍から離れていた。その時期に後にギャラクティカの副長になるソール・タイと出会っている。後に、妻の家族のコネを使って軍役に復帰した。


title: ウィリアム・アダマ

text: 軍部は第一次サイロン戦争終結後もサイロンに対して脅威を抱いており、特にアダマはギャラクティカのコンピュータのネットワーク化を頑なに拒むなどその筆頭であった。


title: ウィリアム・アダマ

text: スピンオフ「バトルスター ギャラクティカ blood and chrome 」では初任務が描かれている。


title: 音素文字の歴史

text: 音素文字の歴史（おんそもじのれきし）は、文字の歴史のはじまりから千年以上も下った古代エジプトに始まる。紀元前2000年頃に、初めて独立した音素文字が出現した。これは、エジプトのセム人労働者が言語を表現するのに使ったもので、エジプトヒエログリフの表音的な部分から派生したものだった（ワディ・エル・ホル文字と原シナイ文字参照）。今日の音素文字のほとんどは、この文字体系の直系の末裔（たとえばギリシア文字、ラテン文字など）であるか、少なくともそれらのアルファベットに影響を受けて生まれて変化したものである。


title: 音素文字の歴史

text: 紀元前4千年紀後半までに不動の地位を確立した文字体系は、シュメール、アッカド、バビロニアの楔形文字とエジプトのヒエログリフ系文字くらいで、その地位を脅かすような文字体系はなかった。このふたつの文字体系は千年にわたって使われ続けた。楔形文字は各地にひろまったが、中でも特筆すべきは交易路を通じて地中海沿岸地域に伝わったものと、西方のユーフラテスに伝わったものである。紀元前3千年紀から紀元前2千年紀にかけて楔形文字はさまざまな言語に適応していったが、エジプト人らの表記体系が他の言語で使われることはなかったようである。この頃クレタではレヴァントの後期青銅器時代に入っており、線文字Aや線文字Bがおこっていた。


title: 音素文字の歴史

text: 紀元前2700年頃の古代エジプト人は、自身の言語の子音ひとつひとつを表せる22の文字をつくり出していた。そしてこれらは、紀元前23世紀には語頭や語末の母音をも表せるようになっていたらしい。これらの文字を、表語文字の読みを助けたり、文法的な屈折を表現するのに用いたほか、後には借用語や異邦の名前を音写するのにも用いた。この表記体系は音素文字の性格を帯びていたわけだが、音素文字だけで表記することはなかった。最初の独立した音素文字体系は、紀元前2000年前後にエジプト中部のセム人労働者がつくり出していたと考えられる。5世紀にわたってこれは北方へとひろまり、世界中のさまざまな音素文字がここから生じた。また、こうして生まれた文字体系のいずれかに影響を受けて生じたものもある。ただしメロエ文字は例外であるかもしれない。これは紀元前3世紀にヌビアのヒエログリフがエジプト南部で適応を遂げたものである。


title: 音素文字の歴史

text: エジプト人は、ピクトグラムを、頭音法によってそれぞれの文字の表す語の最初の音を表すものとして用いた。このことが、音素文字の発展の第一歩となった。ただし、エジプト人達は、そのような文字を頭音による子音文字体系としてだけでなく、表意的あるいは音節的な用途にも用いていたので、この段階ではまだ音素文字が誕生していたとは言えない。しかし、ここでは、エジプト人の頭音法の原理が原シナイ文字や原カナン文字の碑文に影響を与えていると考えている。


title: 音素文字の歴史

text: 原シナイ文字と見られる碑文が、シナイ半島にあるトルコ石採掘共同体であったサラービート・ル・ハーディムで見つかっている。最初の記録は紀元前6世紀の探険家、アレキサンドリアのコスマスによるものである。考古学者のFlinders Petrie()は1905年、古代エジプト期のトルコ石採掘坑を発掘していた際に、サラービート・ル・ハーディムで、あるスフィンクス像を発見した。このスフィンクス像は現在では紀元前1500年頃のものと考えられている。スフィンクス像の片面に碑文があり、前脚の間からもういっぽうの面にかけては翻訳されたエジプトヒエログリフがある。これらの碑文を原シナイ文字としている。Petrieは、この文字資料に含まれる記号は30に満たないので、音素文字である可能性があると考えた。また、書かれている言語がセム語である可能性もあると考えた。この採掘坑地域ではカナン（現在のレバノンとイスラエルにあたる）から来たセム人がファラオの命によって作業に従事していた。


title: 音素文字の歴史

text: 1915年、エジプト学者のアラン・ガーディナー()は、原シナイ文字の記号と絵文字的なエジプトヒエログリフの間に類似性を認め、エジプト語での記号と同じ意味になるセム語で記号に呼び名をつけた。この名前はヘブライ文字の字の名前になる。ガーディナーの考えでは、紀元前2千年紀後半にはヘブライ人がカナンに住み付いていたのだから、類似がみられるのは当然であった。そしてガーディナーは、自身の仮定に基づいて碑文のひとつを翻訳した。この語は、母音を補って翻字するとバアラト (baʿalat) となる。バアラトは、シナイ地方での女神ハトホルのセム語での呼び名で、「女主人」を意味する。


title: 音素文字の歴史

text: スフィンクス像につづいてイスラエルとレバノンでなされた発見によれば、音素文字を発明したのがフェニキア語やヘブライ語の祖にあたるカナン語を話していたとカナン人であったことがうかがえる。カナン人はクレタ人、ヒッタイト人、エジプト人、バビロニア人のそれぞれの帝国を行き来して交易をしていた。カナン人は既存の表記体系にとらわれずに、より速く書け、たやすく学べ、曖昧さのない文字体系を求めた。Andrew Robinsonは、証明はされていないもののありうることとして、カナン人が最初の音素文字を創造したと書いている。


title: 音素文字の歴史

text: 考古学者のJohn DarnellとDeborah Darnellは、エジプト西部の砂漠地帯の街道沿いで2つの碑文を発見した。これらの碑文は、表音的な文字で表記されているものとしては最初期のものである。文字の字形が表すものには、古代エジプト語とセム語を読める人々にとってはなじみ深いものも見られる。


title: 音素文字の歴史

text: エジプトの青銅器時代中期の文字体系は、いまだ完全に解読されていない。とはいえ、これらの文字体系は、少なくとも部分的に（おそらく完全に）音素的な文字体系のようである。最古の例は、エジプト中部で見つかった紀元前1800年頃のグラフィティ（落書き）()である。このセム系文字は、エジプト語の子音記号にとどまらず、ほかのエジプトヒエログリフもいくつか採り入れていて、おそらく全部で30文字ほどになる。また、字にセム語の呼び名がついている。例を挙げると、ヒエログリフの"per"（エジプト語で「家」）が"bayt"（セム語で「家」）となっている。ただ、これでセム語を表記するときに、それぞれの字形が頭音法の原則によって呼び名の最初の子音だけを表す純粋に音素的な文字体系であったのか、または祖先のヒエログリフのように複数の子音の連なりやさらには語をも表すことがあったのか、については、はっきりしていない。例えば、「家」の字形で "b" だけを表していた（"beyt"「家」の "b"）のかもしれないし、子音 "b" と子音の連なり "byt" の両方を表せた（エジプト語でこの字形が "p" と "pr" の両方を表し得たように）のかもしれない。ともあれ、この文字体系からカナンの文字体系が派生する過程で、もっぱら音素だけを表すものとなり、もともと「家」を表していたヒエログリフが "b" だけを表すものとなった。


title: 音素文字の歴史

text: 原カナン文字のまとまった碑文がふたつ、エジプト南部にある王妃の谷の北方のワディ・エル・ホルで発見されている。これらの碑文に含まれる多くの字の形はエジプトの文字の形に非常に近いかまたはそっくりで、初期の子音文字体系とエジプトの表記体系とのつながりにさらなる確証を与えるものである。Gordon J. Hamiltonによれば、これらの碑文は、音素文字発祥の地がまさにエジプトであるということを示す傍証にもなるという。


title: 音素文字の歴史

text: シリアの北海岸のウガリト（現在のラス・シャムラ）の地で、原シナイ文字の時代の後の紀元前14世紀頃には音素文字が存在していたというたしかな証拠が見付かっている。ここで発見されたバビロニアの粘土板には、一千を超す楔形文字の記号が刻まれている。この記号はバビロニア語のものではなく、文字の異なりはわずか30である。およそ12の粘土板には、記号の一覧がある順序で刻まれており、この記号の順序はアラム文字、フェニキア文字、アラビア文字、ヘブライ文字で伝統的に行われていたものとほぼ一致する


title: 音素文字の歴史

text: フェニキア文字は、早くも紀元前15世紀にはビブロス (Byblos) で使われていたが、22の字から成っており、母音を表記しなかった。フェニキア文字は北セム文字から発展したもので、字の形だけが変化している。フェニキア文字はフェニキア商人の手によって急速にひろまり、地中海沿岸地域にまで達した。時を経て、フェニキア文字からは主要な3つの音素文字が生まれる。ギリシア文字、ヘブライ文字、アラビア文字である。


title: 音素文字の歴史

text: この原カナン文字は、エジプト語の原型と同様、子音のみを表記する"アブジャド"と呼ばれる文字体系である。これまでに使われたことのある音素文字のほとんど全てが、その起源をたどるとフェニキア文字（カナン文字の初期の形態）に行き着く。


title: 音素文字の歴史

text: アラム文字は、紀元前7世紀にフェニキア文字から発展してきたもので、ペルシア帝国の公用の文字体系ともなった。これは、近東からアジアにかけて使われている現代の音素文字ほとんど全ての祖であるようだ。


title: 音素文字の歴史

text: 古代のある時期に、ギリシア人らはフェニキア人の文字体系を借用して自身のものとした。フェニキア文字をギリシアにもたらした功績はしばしばフェニキア人のカドモスに帰せられ、また、ギリシア文字はフェニキア文字の影響で生まれたものであるため、Phoenicia.orgによれば、フェニキア文字は西洋のあらゆる音素文字の祖であるという。フェニキアに暮らすギリシア人らが文字を借用し、ギリシアで使われるようになったというのは、ありうることである。


title: 音素文字の歴史

text:
ギリシア文字の字はフェニキア文字と同じ呼び名を持ち、両者の順序も同じである。しかし、ギリシア人はこの文字体系をアルファベットに変えた。ギリシア語はインド・ヨーロッパ語族に属し、セム諸語（アラビア語、フェニキア語、ヘブライ語など）とくらべると、母音により重きを置くからである。このアルファベットでは、いくらか異なる2種の変種が発展した。ひとつは西方ギリシア文字と呼ばれるもので、アテネより西とイタリア南部で使われた。もうひとつの変種は東方ギリシア文字と呼ばれるもので、現在のトルコで、またアテネで使われ、ついには他のギリシア語を話すすべての地域でこの変種が使われるようになった。もともとの文字は右から左へ書く横書きであったが、ギリシア人らは左から右に文字を書くようになり、右から左に書いていたフェニキア人らとは逆になった。
フェニキア文字は、アラム文字のほかに、ギリシア文字やティフナグ文字（ベルベル語の文字体系）をも生み出した。エジプト語、ベルベル語、セム語では、母音に独立した文字があるとかえって読みづらくなったことだろうが、ギリシア語は形態的に大きく異なっており、母音文字がないのは不都合だった。しかしこれは、単純な方法で解決された。フェニキア文字の字の呼び名は子音で始まっており、この子音がその字の表す音になった。だが、その中にはかなり有声音でギリシア人には発音できないようなものもあったから、若干の字の始めには母音をつけて発音するようになった。この体系の基礎である頭音法の原理によって、その文字は母音を表すものになったのである。たとえば、ギリシア人は声門閉鎖音や "h" 音を使えなかったので、フェニキア文字の "’alep" および "he" は、ギリシア文字のアルファおよび "e"（後にエプシロンと呼び名が変わる）となり、 および ではなく、 および の母音を表すことになった。これによって調達できた母音はギリシア語の12の母音のうち6個だけだったので、ギリシア人は次に二重音字を作ったり字を変形したりした。たとえば "ei"、"ou"、"o" のようなものである（最後のものはオメガとなった）。文字がないことに眼をつぶることにしたものもある。長音の "a", "i", "u"がそうである。


title: 音素文字の歴史

text: そして、ギリシア文字は、現代ヨーロッパのすべての文字体系の起源となった。ギリシア語の初期西部方言のアルファベットでは、イータが "h" のままとなり、古代イタリア文字や種々のラテン系文字を生み出した。東部方言では、イータは /h/ ではなく母音を表し、東ギリシア型アルファベットから派生した現代ギリシア文字その他の文字体系でも、母音のままである。こういった文字体系にはグラゴル文字、キリル文字、アルメニア文字、ゴート文字（ただしギリシア文字とラテン系文字の両方から文字を採っている）がある。そしておそらくグルジア文字もそうである。


title: 音素文字の歴史

text: 以上の解説によれば、文字体系の発展は単線的に進んだかのようだが、実際はもっと複雑である。たとえば、満州文字は西アジアのアブジャドから生じたものだが、朝鮮語のハングルからも影響を受けている。そしてこのハングルは、系統上は孤立している（従来の見かた）か、または南アジアのアブギダから生じたものである。グルジア文字は、アラム系文字から生じたものだが、その着想にはギリシア文字の影響が強く見られる。ギリシア文字は、その起源を最初のセム語アブジャドからエジプトヒエログリフにまで遡ることができるが、後にコプト文字でエジプト語を表記する際にエジプト民衆書体を数文字採り入れている。さらに、クリー文字（アブギダ）の例がある。これはデーヴァナーガリーとピットマン式速記の混成であるが、後者は系統上は孤立しているとはいえ、その起源はラテン文字の筆記体に遡れそうである。


title: 音素文字の歴史

text: 原シナイ文字については、字の数も、その順序もわかっていない。その末裔たち、ウガリト文字には27の子音字、南アラビア文字には29の字があり、フェニキア文字では22字に減った。これらの文字体系の字の順序には2種類ある。フェニキア文字では "ABGDE" の順、南アラビア文字では "HMĦLQ" の順だった。ウガリト文字は両方の順序を保持していた。それぞれの文字体系から発展した文字体系でも、この順序が驚くほどよく保たれていることがわかっている。


title: 音素文字の歴史

text: 字の呼び名は、フェニキア文字から発展した種々の文字体系でよく保たれていることがわかっている。このような文字体系としてはサマリア文字、アラム文字、シリア文字、ヘブライ文字、ギリシア文字などがある。しかし、アラビア文字とラテン文字では呼び名が変わってしまっている。字の順序は、ラテン文字、アルメニア文字、ゴート文字、キリル文字ではいくらか保たれているが、ブラーフミー文字、ルーン文字、アラビア文字では変わってしまっている（アラビア文字では、伝統的な"アブジャディ順"が残っていたり、再び使われるようになることもある）。


title: 音素文字の歴史

text: 下表に、フェニキア文字とそれから発展したいくつかの文字体系の概要を示す。


title: 音素文字の歴史

text: これら22の子音は北西セム語の音韻を表している。原シナイ文字で再建された子音のうち、7つはなくなっている。歯摩擦音 、無声側面摩擦音 、有声口蓋垂摩擦音 である。また、無声口蓋垂摩擦音と無声咽頭摩擦音 の区別がなくなり、カナン文字では に統合されている。アラビア文字では、これらを表す字形上の変種が6つ加わっている（ を除く。これはゲエズ文字では という独立した音素として残っている）。加わったのは


title: 音素文字の歴史

text: 現用されている音素文字で、字形から起源をカナン文字にたどれないものとしては、ターナ文字がある。この文字体系は、明らかにアラビア文字その他の実在の音素文字に範をとっているが、字をそれらの文字体系の数字から採っているという特異なものである。1920年代にソマリ語のために考案されたオスマニヤ文字()は、ソマリアでは1972年までラテン文字とともに公用の文字体系であったが、子音の字形はまったくの独創によるもののようである。


title: 音素文字の歴史

text: 今日では公的に用いられない文字体系のなかにも、字形上は孤立しているものが若干ある。注音符号は漢字から派生した表音文字である。インド東部のオル・チキ文字()は「危険」「集会所」などの伝統的な記号や、独自に作り出されたピクトグラムをもとにしているようである（オル・チキ文字での字の呼び名は、かつて現れた音素文字と同様、それが表すものと音とが頭音法の原理で関連づけられているが、字が表す名前の「終わりの」子音や母音となる。 "le"「こぶ」は "e" を、"en"「脱穀」は "n" を表す）。


title: 音素文字の歴史

text: 古代世界では、刻み目で文字を表すオガム文字もあった。また、古代ペルシア帝国の碑文は、音素だけを表す楔形文字の文字体系で記された。その字形は特別に作られたもののようである。これらの体系はいずれも、「字形上は」世界のほかの音素文字から孤立しているが、それら先行する体系を参考に考案されたものである。


title: 音素文字の歴史

text: 書記媒体の移行によって、時に字形がまったく異なるものになったり、関連をたどることが困難になったりする。たとえば、楔形文字のウガリト文字がセム人のアブジャドから派生したことは直ちには明らかでないが、それが実際に起こったことであろう。また、指文字はさまざまな言語の手書き文字の形から直接生まれたものである（イギリス指文字()、フランス()、米国()の指文字はラテン文字の、インド指文字()はデーヴァナーガリーの字形からそれぞれ生まれている）。しかし、点字、腕木通信、手旗信号、モールス符号では、字形になんの関連性もない。たとえば、英語点字や腕木通信の字はラテン文字のアルファベット順から決められたが、字そのものの形は関係ない。現代速記も、字形に関連性がないようだ。ラテン文字から派生したものであっても、その出自を字形からたどることはできなくなってしまっている。


title: 音素文字の歴史

text: 日本語での文字体系の呼称や用語の表記は、原則として以下によった。


title: ゲイリー・カーター

text: ゲイリー・カーター（Gary Edmund Carter, 1954年4月8日 - 2012年2月16日）は、アメリカ合衆国の野球選手（捕手）。右投右打。カリフォルニア州出身。メジャーリーグで活躍し、野球殿堂入りした名捕手。ニックネームは「Kid」（キッド）。


title: ゲイリー・カーター

text: カリフォルニア州カルバーシティ（）出身。サニーヒルズ高校時代には野球の他にアメリカンフットボール、バスケットボールでも活躍。9月16日に弱冠20歳でモントリオール・エクスポズでメジャーデビューを果たした。


title: ゲイリー・カーター

text: 翌には早くもレギュラーに定着して144試合に出場し、打率.270、17本塁打、68打点と活躍し、新人ながらオールスター出場を果たした。


title: ゲイリー・カーター

text: ナショナルリーグ新人王は15勝をあげたジョン・モンテフュスコ（、ジャイアンツ）に譲ったが、「スポーティング・ニューズ」誌が選ぶ新人王には選出された。


title: ゲイリー・カーター

text: 負担の大きい捕手というポジションでありながら主力打者として活躍し、捕手として出場しない時には一塁、三塁、外野として先発出場することもあった。また、捕手としてもベンチからも投手陣からも信頼が厚く、まさにチームを引っ張る選手となった。その後も活躍を続け、には、オールスターゲーム史上5人目の1試合2本塁打を放ち、MVPに選出された。


title: ゲイリー・カーター

text: 、2度目のオールスターMVPを獲得。106打点で打点王のタイトルを獲得し、オフにヒュービー・ブルックス（）ら5選手との交換でニューヨーク・メッツに移籍する。


title: ゲイリー・カーター

text: メッツでもリーダーシップを発揮し、ダリル・ストロベリーらを押しのけて四番に座り、移籍初年度のには32本塁打・100打点。にも24本塁打・100打点を記録し、この年のワールドシリーズ制覇に大きく貢献した。特に、2勝3敗で迎えて後のないワールドシリーズ第6戦（対ボストン・レッドソックス、シェイスタジアム）では、延長10回表にリードを許し、10回裏2アウトと追い込まれたが、カーターのヒットで口火を切って、最後は相手一塁手ビル・バックナーのサヨナラエラーで逆転に成功した（詳細は同項）。


title: ゲイリー・カーター

text: このシリーズでもフェンウェイ・パークで1試合2本塁打を放ち、オールスターとワールドシリーズの両方で1試合2本塁打を記録した（現時点で）唯一の選手となっている。


title: ゲイリー・カーター

text: しかし、この年をピークに以後成績は下降。限りでメッツから自由契約となるが、この年のオフに彼の慈善活動が認められ、ロベルト・クレメンテ賞を受賞した。はサンフランシスコ・ジャイアンツ、はロサンゼルス・ドジャース、には古巣のエクスポズとチームを転々とし、この年限りで現役引退した。


title: ゲイリー・カーター

text: 野球殿堂入り有資格6年目のの投票で選出され、12シーズンを過ごしたエクスポズの捕手として栄誉の殿堂入りを果たした。他にも、にはメッツの殿堂とカナダ野球殿堂に入っている。また、引退した翌には自身の背番号「8」がエクスポズの永久欠番に指定されたが、球団がワシントンD.C.に移転してナショナルズとなった直後に失効し、「エクスポズの永久欠番」という扱いとなった。引退後はメッツの巡回コーチとして活動し、その後からまでメッツ傘下のガルフコースト・メッツ（ルーキー級）、セントルーシー・メッツ（A級）の監督を歴任し、からまで独立リーグのオレンジカントリー・フライヤーズ、ロングアイランド・ダックスの監督を歴任、からはパームビーチアトランティック大学のヘッドコーチを務めた。


title: ゲイリー・カーター

text: 2月16日、5月に患った脳腫瘍のため死去。。2月19日にはエクスポズと同じモントリオールに本拠地を置くNHLのカナディアンズが追悼セレモニーを行い、ナショナルズも開幕後の4月12日にセレモニーを行った。


title: 玉大輝剛志

text: 玉大輝 剛志（たまだいき つよし、1988年11月2日 - ）は、石川県鳳珠郡能登町出身で片男波部屋に所属していた元大相撲力士。本名は久山 毅（ひさやま つよし）。現役時代の体格は身長180cm、体重129kg、血液型はO型。最高位は西幕下16枚目（2012年7月場所）。


title: 玉大輝剛志

text: 金沢市立工業高校時代は相撲部に所属していた。卒業後は大相撲の世界に入ることを決め、高校の11年先輩である玉乃島の橋渡しもあって2007年3月場所に片男波部屋から初土俵を踏んだ。同期生には高校の同級生の能登東、4年先輩の丹蔵のほか、土佐豊、德真鵬、大翔湖、千代嵐らがいる。前相撲は1番出世だった。


title: 玉大輝剛志

text: 初めて番付に名前が載った2007年5月場所から「玉大輝」に改名。初土俵から2年弱の2008年11月場所で幕下に昇格すると、以降は幕下に定着した。2014年から度々三段目に降格することがあったが、2016年1月場所限りで引退した。なお、断髪後は帰郷する意向を示している。


title: 単 (春秋)

text: 単（たん）は、中国の春秋時代に存在した諸侯国。単公を始祖とする姫姓の国である。他の周畿内諸侯国と同様に周王室に親属していた。


title: UFC 61

text: UFC 61: Bitter Rivals（ユーエフシー・シックスティワン：ビター・ライバルズ）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の大会の一つ。2006年7月8日、ネバダ州ラスベガスのマンダレイ・ベイ・イベント・センターで開催された。


title: UFC 61

text: 本大会ではティト・オーティズとケン・シャムロックの再戦が行われ、メインイベントでは3度目の対戦となるティム・シルビアとアンドレイ・アルロフスキーのUFC世界ヘビー級タイトルマッチが行われた。


title: UFC 61

text: 本大会ではカート・ペレグリーノ、シーク・コンゴ、アンソニー・ペロシュ、ジョー・ジョーダンがUFCに初参戦。


title: UFC 61

text: 2度目の対戦となるケン・シャムロックとティト・オーティズの試合は、ティトがシャムロックをTKOで破り、対戦成績はティトの2勝0敗となるが、レフェリーのハーブ・ディーンが試合を止めた後、すぐにシャムロックが立ち上がったため大きなブーイングが起こった。メインイベントのティム・シルビア対アンドレイ・アルロフスキーの対決は、シルビアがアルロフスキーを判定で下し、王座の初防衛に成功した。


title: UFC 61

text: 第4試合ではロジャー・ウエルタの負傷欠場により、ジョー・ジョーダンが代替出場した。


title: 能登東攻柁

text: 能登東 攻柁（のとあずま こうた、1988年9月27日 - ）は、石川県鳳珠郡能登町出身で玉ノ井部屋に所属していた元大相撲力士。本名は三瀬 功太（みせ こうた）。現役時代の体格は身長182cm、体重154kg、血液型はB型。最高位は西幕下40枚目（2012年5月場所）。


title: 能登東攻柁

text: 金沢市立工業高校の同級生である久山（のち玉大輝）、高校の4年先輩で東洋大学を経て入門した寺下（のち丹蔵）とは、同期入門である。高校相撲出身者であるものの、突っ張り主体の相撲で叩きに屈することが多かったため2007年3月場所の初土俵から幕下昇進まで丸5年の足踏みを余儀なくされ、久山が初土俵から1年半で幕下昇進を果たしたその頃に自身は三段目と序二段を往復する状況に甘んじていた。しかし師匠から「ここ何場所かはおっつけが出るようになった」と称されるような相撲内容の向上もあって2012年5月場所に初めて幕下に昇進。2012年5月場所から6場所連続で幕下に定着するなど一時安定していたが、2014年には三段目での土俵に終始している。2017年5月場所限りで現役引退。


title: 栗山浩一 (声優)

text: 栗山 浩一（くりやま こういち、11月3日 - ）は、日本の男性声優。ぷろだくしょん★A組所属。茨城県出身。


title: 栗山浩一 (声優)

text:
1999年
2000年
2001年
2002年
2003年
2004年
2005年
2008年
2010年
2011年
2012年


title: 栗山浩一 (声優)

text:
1999年
2001年
2002年
2005年


栗山浩一 (声優)


title: 栄 (春秋)

text: 栄（えい）は、中国の春秋時代に存在した諸侯国。


title: デジ・アーナズ

text: デジデリオ・アーナズまたはデジ・アーナズ （Desiderio Arnaz, Desi Arnaz, 1917年3月2日 - 1986年12月2日）は、アメリカで活躍したキューバ生まれの俳優、プロデューサー、ミュージシャン。姓の英語での読みは「ナ」にアクセントを置く「アナーズ」が近い。ラテン音楽バンドのデジ・アーナズ・オーケストラのリーダーとして著名になり、当時結婚していたルシル・ボール主演の連続テレビ・ドラマ『アイ・ラブ・ルーシー』のリッキー・リカード役で特に知られる。ボールとアーナズはこの番組の再放送方法の考案者としてクレジットされている。


title: デジ・アーナズ

text: デジ・アーナズは出生名デジデリオ・アルベルト・アナーズ・イ・デ・アーシャ3世としてキューバのサンティアーゴ・デ・キューバで父デジデリオ・アルベルト・アナーズ2世(1894年3月8日 – 1973年5月31日)と母ドロレス・デ・アーシャ(1896年4月2日 - 1988年10月24日)の裕福な家庭に生まれた。彼の父はサンティアーゴ・デ・クーバの最年少市長および衆議院議員であった。母方の祖父アルベルト・デ・アーシャはバカルディの重役であった。デジ・アーナズの自伝『"A Book" 』(1976年)によると家族は3つの大農場を経営し、宮殿のような家に住み、サンティアゴ湾の私有の島に別荘を所有していた。1933年にキューバでフルヘンシオ・バティスタによりヘラルド・マチャド大統領に反する革命が起こり、アルベルト・アナーズは収監され、彼の所有する財産は全て没収された。彼を支持する義理の兄弟のアルベルト・デ・アーシャが仲裁し、6ヶ月で釈放された。その後家族でアメリカのフロリダ州マイアミに亡命し、デジ・アーナズはセント・パトリック・カソリック高等学校に通学した。1934年夏、英語上達のためフロリダ州タンパ近くのセント・レオ大学に進学した。


title: デジ・アーナズ

text: デジ・アーナズはアメリカに転居後、自身の生計を立てるためショー・ビジネス界に入った。1939年、ブロードウェイ・ミュージカル『"" 』で主演した。1940年、RKOによるこの作品の映画化に出演するためハリウッドに行き、この作品に主演するルシル・ボールと出会った。1940年11月30日、アーナズはボールと結婚した。またこの頃ザビア・クガートのバンドでギターを演奏していた。


title: デジ・アーナズ

text: 1940年代、『バターン特命隊』(1943年)などいくつかの映画に出演した。召集令状を受けたが、それ以前に膝を怪我していた。新兵訓練に参加したが、第二次世界大戦中は限られた業務しかできなかった。サンフェルナンド・バレーにある陸軍病院の"" (U.S.O.)のプログラムに配属された。負傷兵が最初に求めるのは1杯の冷たい牛乳であることを悟り、映画スターを招聘して彼らに牛乳を注いでもらうことを計画した。退役後にオーケストラを組織し、ライヴやレコードなどで成功をおさめた。幼馴染のマルコ・リゾをピアノ演奏とオーケストラの編曲のために雇い、バーミンガム病院で彼はジョン・マキアと共に歌った。テレビ界で成功後もバンド内での彼の役割を守り続け、リゾは『アイ・ラブ・ルーシー』で作曲および編曲を担当した。


title: デジ・アーナズ

text: 1951年10月15日、妻のルシル・ボールとW主演した『アイ・ラブ・ルーシー』が初回放送された。このドラマでは架空の自分自身、キューバ系オーケストラのリーダーであるエンリケ・リカード(愛称リッキー)を演じた。ボールはリッキーの妻ルーシーを演じた。テレビ局の重役はボールが出演していた人気ラジオ番組『"" 』のテレビ版にボールを出演させたかった。ボールはアーナズとの時間をより多く持つため、共演者にアーナズを推した。


title: デジ・アーナズ

text: 元々はルーシーとラリー・ロペスのショー・ビジネス界で成功している夫婦の華やかな経歴が、普通の生活をしようとする2人の邪魔をする話であった。市場調査を基に、このシナリオは世間受けが良くないと考え、脚本家のジェス・オプンハイマーは夫役を売れない若いバンド・リーダーのリッキー・リカードに、妻役のルーシーを才能もないのにショー・ビジネスに憧れる普通の主婦に変更した。ラリー・ロペスという名は実在のバンド・リーダーであるヴィンセント・ロペスと似ているため、リッキー・リカードに変更した。リッキーはトロピカーナ・クラブに出演していたが、後にクラブを所有することになるとクラブ・ババルと改名した。


title: デジ・アーナズ

text: 当初はボールと明らかにラテン系のアーナズとの結婚生活を描くのは、アーナズのキューバ訛りの英語とラテン系のスタイルはアメリカの視聴者に受けないのではないかと危惧された。1950年夏、2人はスペイン人ピエロの"Pepito Pérez" の助けを得てラジオ版の脚本家達と共にヴォードヴィルのツアー公演を行ない、これらの意見を払拭した。『アイ・ラヴ・ルーシー』のパイロット版にはこのヴォードヴィル公演で使われたネタが使われた。このパイロット版は第1シーズン第6話で再び製作された。当時彼は最も成功したテレビ界のコメディ興行主となった。これには妻ボールの100万ドルのコメディ・センスが貢献している。


title: デジ・アーナズ

text: アーナズはボールと共にデシル・プロダクションを創立した。当時多くのテレビ番組が生放送で、多くの視聴者がニューヨーク在住だったため、他の地域の人々はキネコで見るしかなかった。カメラマンのカール・フロイントおよびアーナズは観客を入れ、連続したセットで複数のカメラを使用した撮影方法の発展で名を残しており、この手法は現在のシチュエーション・コメディの製作の基礎となっている。フィルムを使った撮影では他の地方では高品質の映像を見ることができなかった。アーナズはスタジオに観客を入れるのは不可能だと言われたが、フロイントと共に消防法や安全基準に準拠し、観客が入れるスタジオ・セットをデザインした。


title: デジ・アーナズ

text: テレビ局の重役はこれを浪費だと不快感を示した。しかしアーナズは撮影予算を超えた分はデシルが負担し、映像全権をデシルが所有することでこれを納得させた。前例のないこの方法は、テレビ史において最も画期的な方法の1つと考えられている。彼の洞察力のおかげでデシルは『アイ・ラブ・ルーシー』シリーズ再放送全てから利益を得ることとなった。


title: デジ・アーナズ

text: またアーナズはボールが妊娠した際、テレビ局に彼女を出演させるよう促した。アーナズによるとCBSは「テレビには妊娠した女性は出せない」と語った。アーナズは司祭、ラビ、教役者に相談すると、彼らは全て妊娠した彼女がテレビに出演することも、「"pregnant" (妊娠した)」という言葉を使うことも全く問題ないと語った。CBSの姿勢は軟化し、妊娠および出産を脚本に組み込むこととなったが、「"pregnant" 」という言葉を使うことは避けられ、代わりに「"expecting" 」をキューバ訛りで言った「"spectin" 」が使用された。このエピソードではフランス語の「"pregnant" 」という言葉を使った『"Lucy Is Enceinte" 』というタイトルが付けられ、後に別のエピソードには『"Pregnant Women Are Unpredictable" 』というタイトルが付けられたが、実際にはタイトル名は放送されなかった。


title: デジ・アーナズ

text: アーナズは『アイ・ラブ・ルーシー』の他にも『"" 』、マーガレット・ホワイティングおよびバーバラ・ホワイティング・スミス主演の『"Those Whiting Girls" 』のエグゼクティブ・プロデューサーを務め、アンタッチャブル』、『"" 』、『モーガン警部/USマーシャル』など数々の連続ドラマにも関わっていた。またアーナズとボールが主演した映画『"" 』(1956年)のプロデューサーも務めた。


title: デジ・アーナズ

text: アーナズとボールの離婚後もデジル社は番組のプロデュースや、他の番組へのスタジオの貸与などを行なっていた。デシルは『メイベリー110番』、『"" 』、『ザ・ルーシー・ショー』、『宇宙大作戦』などをプロデュースした。ボールがデシルの自身の持分を後のパラマウント・テレビジョンに売却し、アーナズはデジルの自身の持分を基にデジ・アーナズ・プロダクションを立ち上げた。1967年から1968年、"" およびNBCの『"" 』2シーズン分を製作した。デシル・トゥ("Desilu, Too" )およびルシル・ボール・プロダクションは"" と提携し、CBSの所有でないボールとアーナズの作品のビデオの再発売を行なった。これらの作品には『陽気なルーシー』、『"The Mothers-in-Law" 』、ボールやアーナズがそれぞれ独自に作成した番組などが含まれる。


title: デジ・アーナズ

text: アーナズとボールはエスニックジョーク、身体的障害や精神的障害を笑いに繋げることを避けた。ただしリッキー・リカードのスペイン語訛りの英語だけは例外とし、これをジョークにできるのは妻であるルーシーのみの設定となった。


title: デジ・アーナズ

text: 「世界中で他の国を知らない」「16歳のほんの子供がやって来て、言葉も話せない」のに成功を掴んだことについて語ったことがある。9年に亘る番組のリッキー・リカードの役どころは典型的な1950年代のアメリカン・ドリームを反映している。番組開始当初は小さなブラウンストーンのアパートメントに住んでいた。後にリカードは大きなチャンスを掴み、一時的に仕事先のハリウッドにあるおしゃれなホテルのスイート・ルームに宿泊した。その後ニューヨークに戻り、ヨーロッパ中を旅行した。最終的にリカード一家はコネチカット州ウエストポートの豪華な邸宅に引っ越した。


title: デジ・アーナズ

text: 1940年のアーナズとボールの結婚は波乱に満ちていた。浮気および飲酒問題により、1944年9月、ボールは離婚を申し立てたが、中間判決前にボールはアーナズのもとに戻った。2人には長女で女優のルーシー・アナーズ(1951年-)と長男で俳優のデジ・アナーズ・ジュニア(1953年-)がいる。


title: デジ・アーナズ

text: 飲酒および女性問題の拡大により、アーナズとボールの結婚は徐々に崩壊していった。アーナズの回想によると、プロダクション会社の運営のプレッシャーがあり、会社の成長と共に日々の操業を監視することは繁忙さを増していき、ストレス解消のはけ口を求めざるを得ないように感じていた。またアーナズは憩室炎を患っていた。1960年、ボールはアーナズと離婚した。離婚後初めてボールが番組に出演する際、ボールとアーナズはデシル・プロダクションの契約を見直し、ボールはアーナズの取り分を買い取った。


title: デジ・アーナズ

text: 1963年3月2日、アーナズはエディス・マック・ハーシュと再婚し、表舞台から遠ざかっていった。アーナズは『"" 』のエグゼクティブ・プロデューサーを務め、2年間の放送期間中にスペイン人闘牛士セニョール・デルガドとして4回ゲスト出演した。1985年、エディスが亡くなった。


title: デジ・アーナズ

text: 1960年の離婚以降、アーナズもボールも他の者と再婚したが、2人の友情は続き、最後の約10年間はより親密になった。「『アイ・ラブ・ルーシー』はただの題名ではなかった」とアーナズは後年記した。アーナズが亡くなる直前、ボールおよび孫のサイモンと共に出演したファミリー向けテレビ映画が放送された。


title: デジ・アーナズ

text: 1970年代、司会者でプロデューサーのマイク・ダグラスと共に番組の司会を務めた。『アイ・ラブ・ルーシー』で共演していたヴィヴィアン・ヴァンスがゲスト出演した。NBCの『"" 』のスペシャルにメインで出演し、子供2人も共演し、ヴァンスが短時間出演した。1976年2月21日、自伝『"A Book" 』のプロモーションで息子のデジ・ジュニアと共に『サタデー・ナイト・ライブ』(SNL)のゲスト司会者として出演した。この番組では『アイ・ラブ・ルーシー』、『アンタッチャブル』のパロディが放送された。『アイ・ラブ・ルーシー』のパロディでは、『アイ・ラブ・ルーシー』の初期のコンセプトで放送されなかったルイ・アームストロングとの生活を描いた設定の『アイ・ラブ・ルイ』が製作された。また酷いキューバ訛りでルイス・キャロルの『ジャバウォックの詩』を読んだ(彼の訛りでは「ハバウォキー」となる)。デジ・ジュニアはドラムを演奏してSNLバンドと共演し、アーナズは『"" 』およびアーナズが所属していたダンス・バンド時代の曲『"Cuban Pete" 』を歌った。この曲の編曲は『アイ・ラブ・ルーシー』で使用されたものと類似していた。出演者全員を率い、騒々しいコンガ・ダンスでスタジオを横切るシーンで番組は終了した。


title: デジ・アーナズ

text: アーナズと再婚後の妻はカリフォルニア州デル・マーに転居し、半退職した残りの人生を過ごすことにした。カリフォルニア州コロナに馬の繁殖牧場を所有し、サラブレッドをレースに出していた。また彼はサンディエゴ州立大学およびチャリティや非営利団体に貢献していた。サンディエゴ州立大学ではスタジオ・プロダクション、テレビでの演技についての講義をしていた。リンダ・ラヴィン主演、『アイ・ラブ・ルーシー』製作者であるマデリン・ピュー(マデリン・デイヴィス)およびボブ・キャロル・ジュニアによるプロデュースの連続テレビ・ドラマ『"" 』にゲスト出演した。


title: デジ・アーナズ

text: 1986年、アーナズは肺癌と診断された。数ヵ月後の1986年12月2日、69歳で亡くなった。亡くなる2日前、ボールはアーナズに結婚46周年をどうするか話すため電話をかけた。アーナズはもうあまり話せる状態ではなかったが、「愛している」と繰り返し、ボールは「わかったわ、あなた。後で話しましょう」と言った。


title: デジ・アーナズ

text: アーナズは火葬され、灰は撒かれた。アーナズが亡くなったのは、ボールがケネディ・センター名誉賞を受賞する5日前であった。アーナズは1988年10月24日に92歳で亡くなった母ドロレスより約2年早く亡くなった。


title: デジ・アーナズ

text: ハリウッド・ウォーク・オブ・フェームのハリウッド通り6301番地に映画界の、6250番地にテレビ界の計2つの星が埋め込まれている。


title: デジ・アーナズ

text: ニューヨーク州ジェイムスタウンにルシル・ボール=デジ・アーナズ・センター博物館があり、ニューヨーク州セロロンにあるルシル・ボール記念公園の中にデジ・アーナズ野外音楽堂がある。


title: 落石岬

text: 落石岬（おちいしみさき）は、北海道根室市の根室半島の付け根に位置し、太平洋に突き出た岬。


title: 落石岬

text: 1643年（寛永2年）、オランダの探検家フリースが根室を訪れた際、落石岬を見て「マンスホーフト（人頭）岬」と名付け世界に紹介した。


title: 落石岬

text: 落石岬の海岸線は高さ約50mの断崖絶壁になっているが、岬の内陸部は平坦な台地になっており、アカエゾマツ純林の落石岬湿原が広がる風光明媚な場所である。別名ミズゴケ湿原ともいわれる。1930年（昭和5年）に樺太やカムチャツカ半島にみられるサカイツツジが落石岬湿原で発見された。その南限自生地として、国の特別天然記念物に指定されており、6月頃に見頃を迎える。


title: 落石岬

text: 北海道の最東端に近いため、太平洋を航行する船舶にとって大きな目印で、落石岬灯台が設置されている。1890年（明治23年）に落石埼灯台として建設されもので、これは北海道では10番目の灯台である。1977年（昭和52年）より無人化されている。


title: 落石岬

text: 1994年（平成6年）には、気象観測や大気の採取・分離・測定などを行う国立環境研究所地球環境研究センター落石岬ステーションが建設された。1995年（平成7年）10月より地球温暖化に関連するとされる二酸化炭素の濃度や大気微量成分を観測しデータを公開している。


title: 落石岬

text: 岬内は環境保全地域になっているため、公衆便所も含めて一切の施設は存在しない。車両の乗り入れも禁止になっており、車止めに駐車して、2km程度の木道を歩くことになる。


title: 落石岬

text: 1908年（明治41年）12月26日、逓信省の落石無線電信局（呼出符号JOI [Japan OtchIsi]）が船舶局との公衆通信（電報）を取扱うために開業した。その初代電信所の位置は落石岬の南西端（落石岬灯台から南西へ約1.6km）である。特に、北米航路を航行する日本船籍の商船にとっては、日本と電報を交換し、また航行情報を伝え、西部北太平洋を守る最重要海岸局となった。


title: 落石岬

text: 1913年（大正2年）1月1日、長崎県の大瀬崎無線電信局JOSの末尾S（モールス符号で「・・・」）と落石無線電信局JOIの末尾I（モールス符号で「・・」）が短点で1つしか違わず紛らわしいため、JOC [Japan OtChisi]に変更された。


title: 落石岬

text: 1915年（大正4年）6月15日には、落石無線電信局JOCとロシア（カムチャツカ半島）のペトロパブロフスク局間で公衆通信の取扱いを開始したが、これが日本で最初の外国電報サービスだった。1916年（大正5年）1月10日、ハワイのカフク局との（当時としては）超遠距離となる通信実験にも成功している。


title: 落石岬

text: 1919年（大正8年）9月12日、北千島の幌筵（ほろむしろ）無線電信局JHJが置かれ、落石無線電信局JOCとの公衆通信の取扱いがはじまった。幌筵無線電信局JHJは夏季の鱒漁シーズン（4～9月）に限定して通信拠点として開設され、無線通信士は主に落石局から派遣（出張）された。


title: 落石岬

text: 1923年（大正12年）12月21日、無線電信局を距離を離した送信所と受信所に分けて、二重通信方式（同時送受信）とした。送信所は岬先端にあった旧電信局から北東へ2km程の場所に移転させ、また受信所は根室市桂木（光洋町）とした。1925年（大正14年）9月15日にサンフランシスコに向けて横浜港を出た春洋丸に乗船している逓信省の伊藤豊技師と長津定通信書記が持ち込んだ短波受信機に向けて、日本ではまだ黎明期にあった短波の試験送信を行ったのも、ここ落石無線電信局JOCである。短波の実験施設としては東京無線電信局（岩槻受信所建設現場）のJ1AA、逓信官吏練習所無線実験室のJ1PPに次ぐ三番目である。


title: 落石岬

text:
1960年代までは、落石無線電報局JOCから発せられたモールス信号を、日本から最も近い海域を航行中の船舶が受信。それが数隻の僚船を経由して、はるか地球の裏側を航行する船舶にも、日本の最新ニュースや、会社からの指示が伝えられたものだという。
1966年（昭和41年）、札幌中央電報局に統合された。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: リッカルド・モントリーヴォ（、 1985年1月18日 - ）はイタリア・カラヴァッジョ出身の同国代表サッカー選手。ACミラン所属。ポジションはミッドフィールダー。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタBC下部組織出身のイタリア人選手。技巧的なプレースタイルから、ジャンカルロ・アントニョーニやマヌエル・ルイ・コスタなどのファンタジスタと比較される。20歳から在籍していたACFフィオレンティーナでは2010年よりキャプテンを務め、バンディエラ候補に挙げられていた。。各アンダー世代のイタリア代表にも招集されており中心選手の1人として活躍した。2007年10月7日に所属クラブでの活躍が認められフル代表に招集、このシーズンのセリエA最優秀若手賞（オスカル・デル・カルチョ）に選ばれている。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタBCの下部組織でサッカーの基礎を学ぶ。アッリエーヴィ（17歳以下が所属するカテゴリ）在籍時の2002年にはジャンパオロ・パッツィーニ、ミケーレ・カニーニらと共にカンピオナート・アッリエーヴィ・ナツィオナーリに優勝する。また17歳時には飛び級でプリマヴェーラ（主に18歳～20歳以下が所属するカテゴリ）にも所属し、当時からその才能は注目を集めていた。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2003-04シーズンに、当時セリエBに所属していたアタランタにおいて、18歳でプロデビューを果たす。41試合に出場、4得点を挙げ18歳にしながらチームの主力選手として活躍している。同シーズンを5位で終えたが、セリエAの登録クラブが20チームに増えたことで、クラブはセリエAに昇格する。昇格後2004年9月12日に行われた対レッチェ戦において19歳でセリエAデビューを果たす。しかしチームは2004-2005シーズンを最下位で終えクラブはセリエA残留を果たせなかった。これは当時のチーム事情が原因であり、モントリーヴォが責任を問われることはなかった。19歳にしながら32試合出場3得点と、トップリーグデビュー1年目からレギュラーとして活躍したモントリーヴォの評価は高く、彼のポテンシャルに多くのクラブが注目することになった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタがセリエBに降格したことを受け、2005年8月1日に当時若手選手主体のチーム作りに移行していたACFフィオレンティーナに移籍。保有権の一部を350万ユーロでアタランタ側が譲渡する形であった。移籍当初はレギュラーポジションをつかめず、途中交代での出場がほとんどであった。アタランタ時代を含め代表でもサブであった事がなかったため相当戸惑ったようだが、本人にとっては、「この経験が成長を促すことになった」と後に語っている。移籍初年度の2005-06シーズンは20試合に出場、1得点を挙げるに留まった。一方、U-21イタリア代表では、U-21欧州選手権2007予選プレーオフのスペイン戦においてアクロバティックなボレーシュートで勝ち越しゴールを奪うなど、予選チーム内得点王（3得点）として本大会出場に貢献した。この活躍を受け、フィオレンティーナはシーズン終了後に残りの保有権を200万ユーロで買い取ることを決定する。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2006-07シーズン途中にマルコ・ドナデルが怪我により離脱すると、そのポジションを引き継ぎクオリティーの高いプレーを披露した。守備面で成長することによってレギュラーポジションを確固たるものにし、同タイプのファビオ・リヴェラーニとの同時出場を疑問視するマスコミに対し1つの答えを提示した。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2007-08シーズン開幕前にはチェーザレ・プランデッリ監督が、インタビューにおいてモントリーヴォをレギュラーで起用する事を公言していた。シーズンが始まるとリーグ34試合、UEFA杯11試合に出場、出場時間数はチーム1位となり、フィオレンティーナの中心選手へと成長を果たした。リーグ前半戦こそ好不調の波があったが、後半戦に入ると攻守に絡む効果的なプレーで貢献、リーグ戦ではクラブをUEFAチャンピオンズリーグ出場権が得られるリーグ4位、UEFA杯では準決勝まで導いた。これらの活躍から2007年10月には、セリエA最優秀若手賞（オスカル・デル・カルチョ）に選ばる。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text:
オフシーズン中の代表合宿や来日、オリンピックへの出場等のハードなスケジュールにより他のチームメイトよりも調整が遅れ、2008-09シーズンは開幕後しばらくは低調なパフォーマンスを続けた。しかしプランデッリ監督からの信頼は厚くレギュラーとして試合を重ね、UEFAチャンピオンズリーグのデビューも飾った。冬頃には徐々に本来のプレーを取り戻していき、2008年11月22日のウディネーゼ戦では自身セリエAでは初のドッピエッタを記録した。2点先制されてからのパフォーマンスはまさにファンタジスタと呼ぶに相応しく1人で試合を一変させている。2009年1月17日、24歳の誕生日の前日にサン・シーロで行われた対ACミラン戦では、23歳にしてキャプテンマークを初めて巻いた。
2009-10シーズンは開幕からレギュラーとして活躍した。2009年11月4日に行われた対デブレツェニVSC戦においてチャンピオンズリーグでの初得点を記録した。2010年1月15日には、フィオレンティーナでキャプテンを務めていたダリオ・ダイネッリが移籍し、2月1日にはその後キャプテンに任命されたマルティン・ヨルゲンセンが同じく移籍したことにともない、25歳にして正式に同クラブのキャプテンとなった。このシーズンはリーグ戦36試合、欧州カップ戦9試合、国内カップ戦3試合と計48試合もの試合に出場した。また、リーグ戦ではパス数はアンドレア・ピルロの2511本に次ぐ2143本でリーグ2位、インターセプト数はインテルのディフェンダーであるルシオの137回に次ぐ125回でリーグ2位と、数字上でも攻守でリーグ屈指のセンターハーフとして充実したシーズンを送った。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2011-12シーズン開幕前に、契約延長を拒否し、ACミランやインテル、ユヴェントスFC、バイエルン・ミュンヘンといった国内外のクラブから注目を集めたが、結局残留。また、このシーズンよりキャプテンの座をアレッサンドロ・ガンベリーニに譲った。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2012年5月17日、ACミランのマッシミリアーノ・アッレグリ監督がシーズン終了後にフリーでのモントリーヴォ獲得が内定していると明らかにした。その後ミランが公式にASナンシーのバカイェ・トラオレとともにモントリーヴォの獲得を発表した。契約は2016年6月までとなる。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2013年6月11日、退団が決定したマッシモ・アンブロジーニの代役として、ミランの主将に就任した。 2017-18シーズンからは新加入のレオナルド・ボヌッチに主将の座を譲ることになった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: アタランタ下部組織在籍時にU-15、U-18のイタリア代表に招集された。2004年からは飛び級でU-21イタリア代表に招集され、U-21欧州選手権2007予選プレーオフのスペイン戦においてアクロバティックなボレーシュートで勝ち越しゴールを奪うなど、予選チーム内得点王（3得点）として本大会出場に貢献した。2007年夏に本戦であるU-21欧州選手権2007に中心選手の1人として出場したが、グループリーグで敗退した。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 2007年10月17日の南アフリカ共和国との親善試合でフル代表デビュー。2008年にはシーズン中のクラブでの活躍からEURO2008のイタリア代表の最終候補にチーム最年少で選出された（最終的にはメンバーから漏れる）。また、U-23代表として北京オリンピックに出場。4試合すべてにフル出場（1得点）したが、チームはベスト8で敗れメダル獲得はならなかった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text:
2008-2009シーズンのクラブでは好調なパフォーマンスを示したが、その一方で代表では存在感を示すことができていなかったが、マルチェロ・リッピはモントリーヴォをFIFAコンフェデレーションズカップ2009の代表メンバーとして選出した。クラブでのUEFAチャンピオンズリーグなどの活躍から、2010年6月2日に2010 FIFAワールドカップの代表メンバーに選ばれた。ワールドカップでは全3試合に出場したが、イタリアは一勝もできず、グループリーグで敗退した。2011年8月10日のスペインとの親善試合では代表初得点を挙げた。
EURO2012では4試合でプレー、準決勝のドイツ戦ではバロテッリのゴールをアシストし、ファイナル進出に貢献した。
2014 FIFAワールドカップブラジル大会のメンバー候補30人に含まれたが、怪我の為、本大会メンバーからは落選した。またEURO2016でも代表候補30人に名を連ねたが、またしても怪我の為、本大会メンバーから外れた 。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text: 足裏を使った巧みなボール捌きが特徴であり、中盤でのボールキープや、精度が高く機知に富んだ長短のパスで試合にアクセントが付けられる選手である。また、フィジカルや持久力の面においても優れたプレーヤーであることから、ファンタジスタとしての特性とアスリートとしての資質を併せ持つ現代的なミッドフィールダーでもある。モントリーヴォが2006年以降にセリエA屈指のプレーヤーと評価されるのは、フリーでスペースに走り込む動き、クサビのパスやスルーパスなどを使って攻撃を縦に加速させる戦術眼など、実戦面でのプレー内容が成長したことによる。懸念されていた守備力も、チェーザレ・プランデッリ監督の指導により、質だけでなく量でも貢献できるようになった。


title: リッカルド・モントリーヴォ

text:
アタランタ所属時はトレクァルティスタの選手として育てられてきたが、フォワード的な資質に乏しいことや、後方からのオフザボールの動きや、ドリブルで攻め上がるという本来の持ち味を出せないため、フィオレンティーナに移籍後は徐々にポジションを下げる。こういった経歴や前述のようなプレースタイルから、アンドレア・ピルロの後継者と呼ぶ声もあった。しかし本人はピルロを手本としているとしながらも、スティーヴン・ジェラードやダニエレ・デ・ロッシといった、よりプレーエリアの広いオールマイティな選手を目指していると話す。 73 || 7 || 9 || 0 || 0 || 0 || 82 || 7
219||17||11||0||29||2||259||19


title: サーフボール

text: サーフボールは、砂浜で行われるビーチスポーツの一種。ルールとしてにはビーチフットボールとほぼ同じである。2003年に沖縄県でマキノ正幸が中心となって考案し創作したビーチスポーツで、日本サーフボール協会によればマキノのオリジナルなスポーツであるとしている。


title: サーフボール

text: ビーチフットボールとの違いは、2分間×4回のクォーター制であることと、グラウンドに若干の違いがある。


title: サーフボール

text: 沖縄県宜野湾市の宜野湾トロピカルビーチを中心に、沖縄アクターズスクールの中にある日本サーフボール協会が主催し、琉球朝日放送で試合が放送されている。


title: サーフボール

text: 試合の模様は、運営が芸能関係者ということで、試合の前後には選手などによる歌やダンスが披露され、テレビ向けにショーアップされている。


title: サーフボール

text: 中心となるチームは、協会と同じく沖縄アクターズスクールの中にあるドリームプラネット・インターナショナル・スクールの生徒により構成されている。


title: IEEE 802.2

text: IEEE 802.2(あいとりぷるいーはちまるにこんまに)は、LANのデータリンク層中の上部に位置する、論理リンク制御(LLC)に関する共通規定。


title: IEEE 802.2

text: LANで使用される、様々な媒体アクセス制御(MAC)の種類に依存しない、共通のサービスを上位層に対して提供する。IEEE 802.3イーサネット、IEEE 802.4トークンバス、IEEE 802.5トークンリングなどと組み合わせて使用されている。


title: サンフェルナンド・バレー

text: サンフェルナンド・バレー（San Fernando Valley）はアメリカ合衆国・カリフォルニア州ロサンゼルス郡に位置する一区。


title: IEEE 802.4

text: IEEE 802.4（あいとりぷるいーはちまるにてんよん）は、媒体アクセス制御(MAC)にトークン・パッシング・バス方式を使用するLANの仕様検討の為、IEEE 802.3ワーキング・グループに設置されたタスクフォース。既に解散している。


title: IEEE 802.4

text: トークン・パッシング・バス方式とは、トークン・パッシング方式の内、バス型トポロジーを使用するものを指す言葉。


title: 坂口亜梨子

text: 坂口 亜梨子（さかぐち ありす）は日本の女性声優。主にアダルトゲームに関与している。


title: ロス・ロンリー・ボーイズ

text: ロス・ロンリー・ボーイズ（Los Lonely Boys）はアメリカ合衆国テキサス州出身のロック・バンド。テハーノ（メキシコ系）であるガルサ家の3兄弟により結成された。※ヘンリーが長男、ジョジョが次男、リンゴが末っ子。


title: ロス・ロンリー・ボーイズ

text:
3人の父は、ラテン音楽を演奏するミュージシャンであり、その影響で早くから音楽に親しんだ。ヘンリーは4歳でギターを始め、ジョジョはギターやピアノを練習した後ベースに転向、リンゴも9歳でドラムを始め、まずは父のバック・バンドとして活動。1990年代後半には、ロス・ロンリー・ボーイズとしての活動を開始した。1998年に自主制作CDを発表。カントリーの大御所ウィリー・ネルソンに気に入られた。
2003年8月12日、『Or Music』というレーベルから『ロス・ロンリー・ボーイズ』を発表して、本格的にデビュー。B.B.キング等のライヴに同行する。2004年には『ロス・ロンリー・ボーイズ』がメジャー配給され、2005年2月2日には日本でも発売（ジョニー・キャッシュのカヴァー等のボーナス・トラックを追加）。グラミー賞の4部門にノミネートされ、シングル「ヘヴン」で最優秀ポップ・グループ部門を受賞した。同年にはサンタナの『オール・ザット・アイ・アム』に、三人揃って参加。


title: 国鉄205系電車

text: 205系電車（205けいでんしゃ）は、1985年（昭和60年）に登場した直流通勤形電車。当初は日本国有鉄道（国鉄）により設計・製造され、国鉄分割民営化後も東日本旅客鉄道（JR東日本）と西日本旅客鉄道（JR西日本）により増備・改良生産が続行された。


title: 国鉄205系電車

text: 本項では、番台区分および新製車については登場順に、投入や転属・転入については各社所属車別にそれぞれ記述する。


title: 国鉄205系電車

text: 1981年（昭和56年）より、103系に代わる省エネルギー通勤形電車として量産が開始された201系は、量産中にも様々なコストダウンを図りながらも1,000両を超える増備を行ってきた。しかし、核となる電機子チョッパ制御の製造コストが非常に高価で、当時財政的に厳しい状況に置かれていた国鉄にとっては、より大幅なコストダウンの図れる車両が必要な状況にあった。この時期には111系・115系などの老朽化置き換えを目的とした次期近郊形車両（211系）用として開発していた「界磁添加励磁制御」方式を実用化に向けて試験を行っていた。また、同車には新開発の軽量ボルスタレス台車や軽量ステンレス構造、電気指令式ブレーキの採用計画などを進めていた。


title: 国鉄205系電車

text: 1984年度に1985年（昭和60年）3月のダイヤ改正において横浜線・武蔵野線の輸送力増強を行うこととなり、山手線からこれらの路線へ103系を捻出するための通勤形車両が必要となった。この時点で既存の201系を山手線用に増備するのか、新形式車両を投入するかが迫られた。そして最終的には、1984年（昭和59年）6月末に次期近郊形車両用のシステムを使用した通勤形車両として本系列の製造が決定された。乗務員訓練時期を含めたダイヤ改正の前に落成する必要性から、翌1985年1月末に第1編成の落成が決定され、デビューまでわずか7か月という非常に短期間で設計・製造が進められた。


title: 国鉄205系電車

text: なお、当初の国鉄における計画では首都圏全体の置き換え計画があり、山手線に次ぐ投入線区として中央・総武緩行線に集中投入する計画であった。


title: 国鉄205系電車

text: 101系からの伝統的な 20 m 級片側4扉車体を有するが、車体は従来の普通鋼製から軽量構造のステンレス製となり、大幅な軽量化と塗装工程を省略したことにより保守作業が大きく軽減された。ステンレス車体とすることで、車両重量については201系より各車約7tの軽量化が実現されている 。


title: 国鉄205系電車

text: 外観は補強用のビード（ローラーによる断面が細い凸状のプレス加工）を極限まで減らした外板に、初回製造分（→#0番台量産先行車）を除きバランサー付きの大きな1段下降窓を備えたものとなった。この1段下降窓への設計変更は横浜市営地下鉄の2000形（2006年に全廃）がヒントになっている。量産先行車の落成時、国鉄の車両設計責任者が東急車輛製造（以下東急車輛と略）の工場を訪問した際、同時期に製造中であった横浜市2000形が本系列と並んでいた。同形式の1段下降窓を見たその責任者曰く「1段下降窓の方がすっきりする。ステンレス車体なら腐食の心配もないから保守上の問題もない」とのことで、以後の量産車は1段下降窓で製造された。


title: 国鉄205系電車

text: 国鉄ではかつて10系客車の一部寝台車や157系電車、それに急行形グリーン車（153系サロ152、451系サロ451、キハ58系キロ28/キロ58）などの鋼製車で1段下降窓を採用した前例があるが、いずれも車体下部の水抜き穴設置が不十分で、内側にたまった鉄粉や泥が水分を保持して車体の腐食を進めることで車両の寿命を縮めた。そのため、当時の国鉄では下降窓車は「御法度」となっていたが、オールステンレス構造の本系列であれば腐食の心配もないことから、戦後の通勤形車両としては初めて1段下降窓が採用された。このほか、車体側面の戸袋窓と連結面にある妻面窓が廃止された。ステンレス車両の場合、外板が強度を確保する上で重要な役割があり、窓を設ける場合には骨組みで固める必要がある。しかし、窓をなくせばその分軽量化やコストダウンを図ることができる。


title: 国鉄205系電車

text: また、それまでの車体全面塗装から窓の上下に各路線ごとのラインカラーを糊付きフィルムの帯で表す方法を採ったことで、非常にすっきりとした印象を利用者に与えている。当初は1色のみだったが、国鉄の分割・民営化以降は最大で3色まで使われるようになり、従来同じうぐいす色の車両で運行されていた山手線・埼京線・川越線・横浜線がそれぞれ別の帯色となった（後述する#番台区分や#投入線区の写真を参照）。


title: 国鉄205系電車

text: 前面は、先代の201系と同じく設計に参加した東急車輛のカラーが反映された、前面の窓周りを黒色でまとめた左右非対称のデザインが採用されたが、前照灯が窓下に降ろされたため、やや柔和な「顔つき」になっている。この位置変化は203系からの流れともいえる。また、前面にもラインカラー帯を配し、前照灯はカラー帯上に配置されている。東日本地区でJR化後の横浜線投入分以降に製造された車両では前面上部右側に種別表示器が追加されたが、実際は横浜線と京葉線以外では路線名のみを掲出していた例が多く、2000年代以降は使用されていない場合も多い。


title: 国鉄205系電車

text: 分割・民営化後は行先表示器・運行番号表示器・尾灯・車側灯がLED化されるようになったが、電球のままの車両も存在する。JR西日本では民営化直後の一時期、LED式行先表示器を試験的に京阪神緩行線用（当時）の7両に設置したものの、短期間で幕式に復元されたが、2012年に行われた体質改善工事にて再設置されている。


title: 国鉄205系電車

text: 国鉄時代に製造された車両は、幼児や子供などが戸袋に手を引き込まれないように201系と同様に窓を小さくした客用ドアを備えるが、分割・民営化以降は山手線用（4扉車）を除いて一般的な大きさの窓を持つドアに変更された。


title: 国鉄205系電車

text: 前述した通り201系と203系で採用した電機子チョッパ制御では高コストとなることから、本系列では国鉄末期の財政難の状況でも大量投入が行えるように比較的簡単な機器構成で省エネルギー効果が得られる東洋電機製造製の界磁添加励磁制御を国鉄で初めて採用した。機構的には古くからの抵抗制御の延長上にあるが、電気ブレーキに回生ブレーキが使える利点があり、軽量な車体と相まって、結果的に201系より優れた省エネ車両となった。特に制御回路は電機子チョッパ制御とは異なり、高価な半導体素子を使用することなく、従来の車両で広く普及している部品を使用するため機器のコストは大幅に抑えられている。


title: 国鉄205系電車

text: また、導入前に本系列の山手線走行シミュレーションを実施した結果、性能向上と車体軽量化により201系よりも電力消費量は少なく、さらに同線で運用されている103系よりも大幅に電力消費量が減少することが確認されている。本系列で採用したCS57形電動カム軸式主制御器には加減速の頻度が大きい場合に有用なノッチ戻し機構も搭載されている。この力行時に用いられる抵抗制御回路の段数は直列13段・並列11段である。


title: 国鉄205系電車

text: 本系列での界磁制御を行うため、CS57形主制御器に付随してHS52形励磁装置が搭載されている（ただし、JR東日本化後の増備車は後述するHS52A形に変更）。この励磁装置は弱め界磁制御と回生ブレーキ使用の際に界磁制御を行うもので、装置はサイリスタ (1,600 V - 800 A) とダイオード (1,600 V - 250 A) を組み合わせた三相混合ブリッジとバイパスダイオード (1,600 V - 800 A) 、さらには励磁用変圧器やマイコン制御部などの無接点制御装置から構成されるものである。電動機の制御には電動発電機 (MG) からの三相交流440Vを基に三相混合ブリッジを用いて全波整流（HS52形）/半波整流（HS52A形）を行い、主電動機の制御を行う。


title: 国鉄205系電車

text: M車に搭載された主制御器1基で2両8基分の主電動機を制御する1C8M方式で、M車 - M'車間には高圧用KE6形ジャンパ連結器が備えられている。


title: 国鉄205系電車

text: 本系列の主電動機はMT61形と呼称する近郊形の713系向けに開発された直巻整流子電動機を使用している。1時間定格出力こそ従来標準電動機とされてきたMT54形と同じ120 kWであるが、設計の見直しにより低回転域でのトルクをより向上させた一方で、弱めた際の界磁率を 35 % まで拡大して高速性能を確保している。1時間定格速度は 39.0 km/h、1時間定格牽引力は1ユニットあたり 8,870 kg である。この電動機と軽量ステンレス構造車体の採用により、地下鉄乗り入れ用の203系と同じ歯数比 6.07 とされたにもかかわらず、高定格回転数仕様の主電動機を搭載し歯数比5.60と高速仕様の201系と比較してほぼ同等の起動加速度・高速特性を確保している。本系列の 6M4T 車（京浜東北線用）における起動加速度は 2.4 km/h/sとなっている。


title: 国鉄205系電車

text: 1988年度までに投入された車両については201系並みの高音を唸らせる、いわゆる外扇形モーターで、翌1989年度の埼京線向け以降に増備したグループでは騒音源となる冷却ファン構造を変更し、高速域でも静かな走行音を実現した内扇形モーターに移行している。同線で運用されていた103系の騒音が大宮駅 - 赤羽駅間で併走する新幹線よりも大きかったこともあり、騒音対策のため静かな車両が望まれていたことが伺える。これ以降、京葉線や武蔵野線向けの車両にも波及していった。車両検査時に内扇形モーター車が外扇形へ換装される、またはその逆のケースがあるが、両者は機能的には同一で、互換性を有している。


title: 国鉄205系電車

text: 台車には国鉄が新規に開発した軽量ボルスタレス台車を採用している 。軸箱支持方式は円錐積層ゴム方式で、軸箱の両側に高さを変えて取付けられている。動力台車はDT50形、付随台車はTR235形と称する。台車枠は側梁をストレート、横梁にはシームレスパイプを採用するなど構造を大幅に簡素化したものとした。また、軸箱方式と合わせて構成部品数を少なくし、保守性の向上を図っており、合わせて軽量化と新製コストの低減を実現している。この結果、従来の台車よりも1台車あたりの重量は約1.5t軽量化されている。基礎ブレーキ装置は動力台車は片押し式踏面ブレーキ、付随台車は片押し踏面併用ディスクブレーキ方式を採用した。


title: 国鉄205系電車

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この軽量ボルスタレス台車は以降、203系100番台（DT50A形・TR235A形）、211系（DT50B形・TR235B形）、415系1500番台（DT50C・TR235C形）、117系100・200番台（DT50C形・TR235B形）など、同時期に製造される国鉄車両に続々と採用が進められた。
その後、昭和60年度第1次債務車（山手線クハ205-32 - クハ204-32以降）からは軸受形状を片つば式密封ころ軸受から両つば式密封ころ軸受に変更し、合わせて動力台車の駆動装置の歯車潤滑方式の変更などが実施され、形式はDT50D形、TR235D形に改められた。なお、分割民営化後に製作されたJR西日本向け1000番台とJR東日本向けサハ204形では異なる台車が使用されており、これらは後述する。


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text: ブレーキ装置には国鉄在来線車両で初の全電気指令式ブレーキが採用され、空気配管の大幅削減と機器の軽量化が実現された。電気ブレーキは励磁装置を用いて回生制動を行う。高速域では界磁電流を弱く、主回路電流は強くし、速度の低下とともに界磁電流を強めながら主回路電流を減じるよう制御することで、一定のブレーキ力が確保される。65 km/h 以上からの制動では電動機は並列つなぎとなっており、それ以下からの場合は直列つなぎで回生ブレーキを開始する。並列つなぎで開始した場合は 50 km/h 前後で直列つなぎに切り替わるが、切り替えの際に端子電圧を急に半減することができないため、抵抗を挿入しながら回路を切り替え、その後抵抗を抜き取る動作を行う。低速域では界磁電流を強めても回生電圧が架線電圧を下回るため、20 km/h 前後で回生ブレーキが失効する。


title: 国鉄205系電車

text:
従来の国鉄車両では運転台に手ブレーキが設置されていたが、効果が少ない割りに無駄にスペースを占有することから廃止した。そのほか、空気圧縮機 (CP) は電動機に三相誘導電動機を使用したレシプロ式コンプレッサMH3075-C2000M形（吐出量 2,000 L/min）を採用、補助電源装置には 190 kVA のDM106形電動発電機（ブラシレスMG）をM'車に搭載する（MG非搭載車もあり・後述）。
車内は201系をベースとしたもので、内装色はクリーム色系、床敷物は薄茶色である。天井は平天井構造とし、各車には補助送風機（ラインデリア）が4台設置されている。前述した戸袋窓と妻面窓の廃止でこれらのあった個所には広告枠が設置されている。ドアを開閉するための「ドアエンジン（戸閉装置）」は大半の車両が座席下収納式の「異径複シリンダ形差動ラック式」を使用している。


title: 国鉄205系電車

text: 車内は基本的にオールロングシートで、101系以来の国鉄新性能通勤形電車標準の座席配置（バリエーションは後述）である。落成当初の座席表地は区分のため、両端3人掛け部をロームブラウン色（こげ茶色）、中央の1人分をヘーゼルナッツ色（うすいオレンジ色）としたものである。なお、座席表地はJR化以降経年劣化のため、各社の標準品へと交換が実施されている。空調装置は集中式のAU75G形 (48.8 kW・42,000 kcal/h) を搭載する。


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text: 乗務員室と客室の仕切部においては従来、機器設置スペースとすることで背面窓を省略または小さいものを設けていた。しかし、国鉄末期に製造された本系列では分割民営化を控えた時期であり、旅客サービス等の配慮などから客室からの見通しも考慮して背面窓を設ける構造とした。


title: 国鉄205系電車

text: 運転台の機器配置、寸法等は201系に準拠したものである。ブレーキの電気指令化に伴い、ワンハンドルマスコンの採用も検討されたが、取り扱いの慣熟性などの諸問題から201系と同様の横軸式マスコン・縦軸式ブレーキ設定器の組み合わせとなった 。縦軸式ブレーキ設定器の採用で、運転士の足元スペースを広く取っている。また、ブレーキハンドルは固定式で（従来の抜き取り方式ではなく）マスコンキーでハンドルロックの解除を行うものとなった。


title: 国鉄205系電車

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運転台の配置は基本的に写真左（クハ204-20）のような配置が基本となっている（国鉄時代製造分・JR東日本初期製造分・JR西日本製造分）。ただし、JR東日本化後の昭和63年度3次予算増備車（写真右、クハ204-130）からは簡易モニタ装置の設置により、配置の一部見直しが実施されている（後述）。
記述の順番は過去からの慣例に準ずる。


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text: 国鉄時代には368両が製造された。このうちJR東日本に340両、JR西日本には28両が継承された。


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text: 国鉄時代にはなく、JR化後に独自に設計された形式である。JR化後はJR東日本で1,073両、JR西日本で20両製造された。国鉄製造分を含めた205系全体では1,461両が造られた。


title: 国鉄205系電車

text: 本節では新製車（新規に製造された車輌）と改造車（新製車の改造で発生した車輌）に分け、登場時期の古いものから順に記述する。なお、新製形式であるサハ204形も本節内に記述する。


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text: 1984年（昭和59年）度（初回）に製造された量産先行車で、10両編成4本が該当する。東急車輌製造・日立製作所・日本車輌製造・川崎重工業がそれぞれ1本ずつ製造した。番台区分上は0番台に含まれ、それぞれ 1 - の番号が付されている。基本的な構造はその後製造された車両に準じているが、窓形状が上段下降、下段上昇の2段サッシ窓である点が異なっている。全4本が山手線に投入され、1991年に他の編成と同じく10号車にサハ204形0番台 (1 - 4) が連結され、1996年から1997年にかけて先頭車には全編成、排障器（スカート）が設置された。


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text: 2005年（平成17年）に埼京線へ転用するサハ204を抜き取った上で山手線から京葉線へ転用され（後述）、結果的に製造時の編成に戻っている。なお、先頭車の運行番号表示器は当初巻き取り式であったが、1995年に後述の0番台量産車とともにLED式に換装されている。


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text: 2012年（平成24年）には、一部編成を改造したうえで、富士急行に譲渡され、6000系として活躍している。


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text: 国鉄時代の1985年（昭和60年）から分割民営化後の1991年（平成3年）にかけて、東日本の山手線・横浜線・埼京線・南武線・京浜東北線・中央・総武緩行線・京葉線・武蔵野線と西日本の東海道・山陽本線（京阪神緩行線）に投入された車両がこれにあたる。近畿車輛がメーカーに加わったが、JR東日本における1989年度以降の0番台4扉車は川崎重工業一社に集約された（後述）。また、横浜線向けの一部車両はJR東日本の自社工場であった大船工場で製造されている。なお、本稿では便宜上側扉の窓が小さいタイプを前期形、大きいタイプを後期形と区分する。後期形の一部は、前面のデザインが変更されている。


title: 国鉄205系電車

text: 国鉄時代の製造は前期形のみで、山手線用として10両編成30本が増備され、続いて京阪神緩行線に7両編成4本が投入された。なお、量産先行車の落成（1985年1月末）から半年足らずで量産車の落成が開始されている（1985年7月上旬）。これは同年9月に開業予定であった池袋駅 - 大宮駅間の通勤別線の開業用として山手線の103系180両を同線に転用する必要があるためであった。


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text: 分割民営化後は、JR東日本で増備が続き、1987年に山手線に導入された第49編成からコストダウンのため、10両編成中電動発動機が2個になり、荷棚が網からステンレスパイプに変更された。


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text: 1988年（昭和63年）から横浜線に導入された車両から後期形となり、201系同様に窓を小さくした客用ドアから一般的な大きさの窓を持つドアに変更された。また、運行番号表示器が巻き取り式に戻った。


title: 国鉄205系電車

text: 1990年（平成2年）に京葉線に導入された車両から前面デザインが大幅に変更されたものが投入された。翌年には武蔵野線にも導入され、沿線にある東京ディズニーランドをイメージしてデザインされた前面は鉄道ファンから「メルヘン顔」と呼ばれている。この京葉線・武蔵野線用は従来の前頭部はステンレスと周囲（額縁部）をFRP材で構成したものから、前頭部全体をFRP成形品で覆う構造としたものに変更されている。塗色は京葉線用は白色、武蔵野線用は銀色である。この武蔵野線用をもってJR東日本における205系の増備は1994年に導入された横浜線用の6扉車を除いて終了し、翌1992年からVVVFインバータ車の209系に移行した。なお、両路線とも後に山手線から通常の前面の車両が転属している。


title: 国鉄205系電車

text: 前面の運行番号表示器は量産先行車では手動式の巻き取り式であったが、山手線は運行中の運用変更も多いことから、0番台量産車では設定器からの指令によるオレンジ色のバーで構成するマグサイン式を採用した。山手線用以外の増備車では巻き取り式に戻ったが、本系列の末期の新製車にあたる武蔵野線向け（相模線向け500番台も同様）では黄緑色のマグサイン方式の採用となった。


title: 国鉄205系電車

text: 山手線用のマグサイン方式は表示器の照明が暗く、特に夜間の視認性に問題があったため、1995年にLED式に換装された。他線の巻き取り式も同時期からLED式に換装されている例も多い。排障器（スカート）も大半の車両に設置されている。


title: 国鉄205系電車

text: 京阪神緩行線用がJR西日本に継承された以外、全車がJR東日本に所属している。その後の209系やE231系、E233系などの導入に伴い、投入時とは異なる路線で使用されている車両も多い（後述）。


title: 国鉄205系電車

text: また、JR東日本は国鉄分割民営化後に山手線用の製造を再開するにあたり、同社の山手線所属車両の続き番号とする（この場合京阪神緩行線向け車両と重複番号が発生する）かJR西日本に継承された京阪神緩行線向け車両の番号を飛ばすかが検討された。その結果、他社間でも同一形式で重複番号があると、万一の乗り入れ等が発生した場合に不都合が考えられることから、重複する番号は避けることとなった。なお、この件についてJR東日本公式には「車両番号を分かりやすくするため」とされている。しかし、京阪神緩行線向けに続く番号とした場合、山手線用の編成の編成番号と車両番号の法則（上記に記載）が崩れてしまうため、この法則を守るために、以下の車両番号を当初より欠番としている。これは最低限キリの良い番号まで飛ばすものであった（説明表の下部にJR東日本化後の車両番号と、仮に続き番号とした場合を記載）。


title: 国鉄205系電車

text: 1988年にJR西日本が阪和線向けに設計・投入した車両である。全車両が近畿車輛で製造された。0番台と比較して、走行機器・前面窓レイアウトの変更、補助電源装置に静止形インバータ (SIV) の採用など多数の変更点がある。


title: 国鉄205系電車

text: 外観では前面窓のレイアウトが変更され、運転士側の窓が狭いものとなり、反対に助手席側を大窓に変更、さらに下方に250mm拡大されたものとなっている。合わせて客室からの展望を考慮して助手席側の機器キセを低くし、乗務員室背面仕切壁中央窓と仕切扉窓を拡大している。また、客用出入扉と貫通扉が上方に20mm拡大されたほか、前者の窓ガラスが下方に拡大されている。


title: 国鉄205系電車

text: 車内は座席の1人分の掛け幅が拡大されたり、座席上部荷棚形状が金網式からパイプ式に変更されている。


title: 国鉄205系電車

text: 空調装置は仕様が変更され、外気導入方式のWAU75H形（容量は変わらない）となり、また屋根上の通風器（ベンチレーター）は各車2台に削減されている。車外側面には放送スピーカーが2基設置されている。


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text: 歯車比はそのままに営業最高速度を 110 km/h に引き上げるため、主電動機をWMT61A形に変更し、最高回転数を 4,600 rpm から 5,100 rpm に引き上げている。台車は軸箱方式は同様としながら、高速走行を考慮してヨーダンパ取り付け準備工事したものに、基礎ブレーキについても高速対応用に改良されている。なお、走行性能の相違から0番台との併結運転はできない。


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text: 補助電源装置は電動発電機に代わり、回転部分を廃した静止形インバータ（WSC23形・160kVA）に変更されている。


title: 国鉄205系電車

text: その後のJR西日本の通勤形電車はVVVFインバータ制御を採用する207系に移行したため、製造は4両編成5本（20両）のみであった。現在は前面に排障器（スカート）が取り付けられている。先頭車の一部に運行番号表示器のLED式化改造も行われたが、体質改善工事の際に撤去された。


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text: この番台は2002年からJR東日本でも登場しているが、これとは無関係で、番号も重複していない。JR東日本が所有する1000番台については南武支線向けを参照。


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text: 5編成20両が日根野電車区(現・吹田総合車両所日根野支所)に投入され阪和線で運用されていたが、225系による置き換えに伴い同所奈良支所に転出、2018年3月17日より阪和線仕様のスカイブルー帯のまま奈良線での運用を開始した。


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text: JR東日本が、ラッシュ時の混雑に対応するために客用扉を片側6か所とした車両で、1990年より全車両が近畿車輛で製造された。本形式は、朝の最混雑時に対応して立席定員を増やせるように座席を跳ね上げる機能を有しており、車掌が運転席より自動で座席をロックさせることが可能になっている。座席が利用可能となる時間は線区ごとに異なり、山手線・埼京線・りんかい線は10時に、横浜線は9時にロック解除となる。同一線区では同じ時刻を目処に車掌がロックを解除する。ロックを解除すると座席端部に設置したランプが点灯し、乗客が手動で引き出して座席の使用が可能となる（これは安全面を考慮して手動式となっている）。収納については乗客のいない車両基地入庫後にボタン操作で自動収納（バネとガスダンパを使用）される。車内には解除時間まで座席を使用できない旨のステッカーが貼り付けされている。そのため、列車によっては入庫駅近くから利用可能となるものや乗客が引き出さない座席があるまま入庫するものもあった。また、いたずら防止のため乗客が一度引き出した座席はロックされてしまい、手動での収納ができない。