title: 功山寺挙兵

text: 同日、萩藩政府は、先日の巡見使長谷川の強行発言を受けて、藩主父子の上書として、諸隊・脱藩浪士征討の旨をしたためた書状を吉川を通じて総督府に提出し、萩藩政府は諸隊追討部隊の編成のため、萩在住の藩士に召集をかけた。


title: 功山寺挙兵

text:
12月18日、
萩藩政府は渡辺内蔵太、楢崎弥八郎、山田亦介、大和国之助、前田孫右衛門、松島剛蔵、毛利登人の正義派重鎮7人を捕らえ、野山獄に送った。
防長回天史によれば、七人の捕囚は巡見使長谷川の意を汲んだものと言われ、萩藩政府は長谷川の助言に従い7人を殺害する意図であった。
萩に滞留していた喜多岡らは俗論派の強硬姿勢に驚き、長谷川や萩藩政府に7人の助命を嘆願したが聞き入られなかった。
喜多岡は小倉にいた西郷へ危急を知らせる急使を送るとともに岩国にへ向かった。
吉川を通じて7人の助命嘆願をするためであった。


title: 功山寺挙兵

text:
後に小倉にて急使から事情を聞いた西郷は即座に岩国に向かった。
他にも小倉に在していた若井鍬吉、加藤司書らが、状況確認の為に総督府広島本営へ向かった。


title: 功山寺挙兵

text: 12月19日、萩藩政府は、野山獄に捕らえていた渡辺内蔵太、楢崎弥八郎、山田亦介、大和国之助、前田孫右衛門、松島剛蔵、毛利登人の正義派高官7名を切腹もしくは斬首した。（甲子殉難十一烈士）。


title: 功山寺挙兵

text:
公爵山縣有朋伝によるとこの処置は、諸隊の萩接近と高杉挙兵の報が萩に達し、俗論派は諸隊が萩へ到着すれば野山獄を破り正義派高官を奪還するものと考え殺害したとする。
萩藩政府はニ卿に急使を送り、伊佐にて急使と面会した二卿は萩行きを断念し長府に引き返したが、諸隊は正義派の処刑を聞き激高し、伊佐に留まる事を決めたという。
また俗論派は領民に対し、諸隊への支援を禁止する布告を出したが、領民は概ね正義派を支持しており、諸隊の宿泊する家屋や人夫、食料などの提供を積極的に行ったという。


title: 功山寺挙兵

text:
これも上述の通り、防長回天史等の史料において7人の殺害については巡見使長谷川の意向が強く働いたという記述があり、矛盾が生じている。
どちらが正しいかは不明であるが、他史料には伊佐に7人殺害の風聞が届いたのは23日という記述もある。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、幕府の巡見使、石川光晃、戸川安愛が山口城破却の状況を確認した。山口は城ではなく館であり、破却の仕方も屋根瓦十数枚を落としただけであったが、巡見使はこれを問題なしとして了承した。


title: 功山寺挙兵

text:
12月20日、
防長回天史によると、7人の処刑を知らない喜多岡は、岩国の吉川の元を訪れ正義派の助命嘆願を行った。
西郷も駆けつけてきて吉川に正義派の助命嘆願と、軍事衝突を起こさないように萩藩政府を説得するよう求めた。


title: 功山寺挙兵

text:
吉川は二人の言葉を入れて正義派の助命を約束したが、会議の途中、萩より急使が来て既に7人が処刑された事を告げた。
西郷らは愕然とした風体であったと吉川は書き残している。
喜多岡は、長谷川に諸隊の鎮撫について相談した事を話し、7人の処置は長谷川の発案に違いないと言った。
西郷は武力衝突の生じないよう調整してきたことがすべて無駄になったといい、長谷川を巡見使にした総督府の失敗であると言った。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、巡見使の本隊、石川・戸川らが萩に入る。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、萩へ赴こうとする伊佐の二卿の元に俗論派政府の使者が来て、萩行き中止を請う。二卿は萩行きを断念し、藩主への挨拶として中岡慎太郎を萩へ遣わす事とした。
また萩に幕府方が来ており、諸隊が萩に迫る場合、兵力を持ってこれを拒むの備えありと伝える。


title: 功山寺挙兵

text:
12月21日、萩に至った巡見使石川が、毛利藩主父子の蟄居状況を確認し、条件履行は問題ない旨を確認し、翌日萩を出発する。
長谷川も23日に萩を出発し、巡見使は長州が戦争回避条件を満たしていることを確認した上で長州を去った。


title: 功山寺挙兵

text:
12月23日、
総督府は諸藩に対し、『三條実美始五人当月二十五日比迄に松平美濃守へ引渡候手順に運び候得共附属之暴徒不伏之者も有之候付兵士差向及説得其次第により彼等打取実美始早々引渡旨大膳より相届候付為心得相達候事』と伝え、残された五卿の渡海についても履行の目処が立った事を周知した。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、広島総督府で状況を確認した若井鍬吉が、岩国に急行し吉川と面会した。
若井は諸隊鎮圧に兵力を用いれば、五卿移送も困難になる事が予想されるため諸隊追討部隊編成を取りやめるよう求めた。
また武力の不使用は、長谷川より上席である総督府名代成瀬正肥も同意していると伝えた。
吉川は、兵力の使用は長谷川の発案であり、尾張藩からの助言に矛盾があることを指摘した。
吉川は、近日中に長谷川も岩国を通り広島へ帰還する為、若井に岩国に留まってもらい、どちらが正しいか確認して欲しいと言った。
若井はすぐに京都へ行かねばならず滞在は困難と答えた。
吉川は若井に対し、長州藩は謹慎中であるため武力を用いるのは良くないと言った。しかし、萩藩政府は追い詰められた高杉ら遊撃隊が狂騒して小倉の征長軍を攻撃した場合を心配している。萩藩政府の統制を離れているとはいえ、長州人の部隊が征長軍に攻撃を仕掛ければ長州内訌戦どころではなく、本当の長州征討が始まる事になる。
現在の萩藩政府ではこれを最も恐れており、諸隊追討の意思は固いと伝えた。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、伊佐よりニ卿の使いとして中岡慎太郎が萩へ赴き、藩主父子へ別れの挨拶をした。
この際に中岡は、膨大な諸隊追討軍が準備されつつあるのを目撃している。
追討軍の規模は一般的に2,000人と言われている。


title: 功山寺挙兵

text:
12月24日、長府に残留していた太田市之進と野村和作は、馬関の高杉晋作、伊藤俊輔の元を訪れ、総督府広島本営に赴き、哀願書を提出し、切腹して陳謝して藩主の赦免を求めたいと語った。
高杉と伊藤は無駄死になるとして止め、太田らは助言を受け入れ、馬関在住の総督府使者へ哀願書を提出するのみにとどめた。


title: 功山寺挙兵

text:
12月25日、藩政府は決起した高杉らの追討を決め、毛利宣次郎を諸隊鎮静総奉行に任命した。
だがこの鎮静部隊編成には俗論派政府内で激論があった。
俗論派内の強硬派は全諸隊の追討と厳罰を主張する。
しかし大多数の意見は、決起した遊撃隊のみを追討し処罰についても首謀者のみに留めるものであった。
最終的に俗論派政府は、馬関にて決起した高杉ら遊撃隊のみを追討することとする議案を藩主へ提出した。
しかしこの追討についても、議案を見た藩主敬親が一読の後にこれを鎮静に改めさせた。
「そうせい公」と呼ばれた敬親が、議案を自ら変更することは非常にまれであった。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、清水清太郎が切腹に処された。
清水清太郎は最後に残った正義派家老格であり、彼の死により正義派高官はなくなった。


title: 功山寺挙兵

text:
また同日、月形洗蔵は高杉晋作と面会した。
月形は五卿を引き渡せば、萩政府と掛け合い決起の罪を軽くするよう交渉する旨を説いた。


title: 功山寺挙兵

text:
12月27日、征長軍はついに解兵令を発し、長州征討は終了した。
ただし九州五藩の軍兵は、五卿受領が終了するまで残留する事とした。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、高杉は吉富村の吉富藤兵衛へ、密書を持たせ密使を派遣した。
密書には「井上聞多は拙者真の知己に御座候所　此節幽閉被候故　誠に以って遺憾之事に御座候　何卒して脱走致候手段共は無御座哉」とあり、負傷して俗論派に幽閉されていた井上聞多の奪還を依頼していた。
さらに「少々金入用に御座候所　中々金を出し候者も少なく困窮仕候間　老兄（吉富）兼而之御忠誠之事　四五百両も御恵被下候」とあり、同時に献金を依頼していた。


title: 功山寺挙兵

text:
クーデターの最中であり事態が切迫していた為か、高杉は密使に対し、もし吉富が怪しい素振りを見せたり協力を断った場合は即座に刺殺するよう命じていた。
吉富はその場で協力を約束し献金に応じた。吉富はそれだけではなく自ら近隣の住民に呼びかけ、諸隊への直接参加の準備を始める。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、二卿が伊佐より功山寺へ帰還した。


title: 功山寺挙兵

text:
12月28日、御楯隊が長府を引き払い、伊佐の諸隊の下へ向かった。
先に哀願書を出した事から推定すると、太田市之進も藩政府に恭順したようである。
これにより馬関の高杉ら遊撃隊はまったくの孤軍となる。
この後、五卿の下へ長州藩より告別使として根来上総が来訪して拝謁し、渡海を促す。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、遊撃隊鎮静軍が諸隊へ出発した。
藩政府軍は伊佐の諸隊については恭順済みと認識しており、進撃路に陣取る伊佐の諸隊へ使者を送り、鎮静部隊が通行する際は道を明けるよう伝えた。
諸隊は藩政府軍の命令を拒否し、諸隊は萩に赴き陳情を行う用意があり、逆に鎮静部隊が道を開けるべきだと回答した。
藩の命令を拒否する諸隊を怪しんだ鎮静軍は使者を送り、諸隊に武器を返納し解散するよう命じた。


title: 功山寺挙兵

text:
公爵山縣有朋伝によると、この時、伊佐の諸隊幹部は再度衆議を行い、馬関の高杉晋作に同調して決起することを決めたという。
ただし山縣は即座の戦闘開始に反対し、藩政府へ諸隊を武装解除すると偽り、武装解除する見返りとして、諸隊が度々提出していた武備恭順の建白書を承認するよう藩政府に要求することを決めた。
もちろん実際は武装解除せず、建白書が受け入れられなかった場合は、藩政府軍と戦端を開く決意をしていたという。


title: 功山寺挙兵

text:
また諸隊幹部は藩の使者に対して、一度にすべての隊の武装解除を行うと動揺が大きいため、順次武装解除を進め1月3日までに諸隊を解散することを伝え、3日までに提出中の建白書への回答を行うよう伝言した。
諸隊側の資料には、解隊を了承した為、使者は笑顔で帰ったとの記述がある。
ただし藩政府側の資料には、復命した使者は、諸隊の顔には怒気があり不穏な空気であったと記述がある。


title: 功山寺挙兵

text: 諸隊が俗論派の藩政府に恭順して伊佐に移った17日以降、ニ卿の萩行拒否、鎮静のための大軍派遣、7人の正義派高官の処刑、最後の正義派家老の切腹、また時期不明なれども萩に在していた南園隊が逃亡して伊佐の諸隊と合流するなど、正義派にとってボルテージの上がる出来事が頻発したのは間違いなく、複数の資料にある通り諸隊解散の命令の出た12月28日に、高杉とともに立ち上がることを決心したのは事実と思われる。


title: 功山寺挙兵

text:
12月29日、征長軍総督府は吉川監物へ、正式に解兵令を伝えた。
戸川ら総督府内の幕臣が広島を離れ江戸へ帰国する。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、再び根来が五卿に拝謁し渡海を促す。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、長府藩三好新造は藩政府に対し、御楯隊が功山寺を離れ、諸隊と合流したことを報告した。
また遊撃隊を追討する際は、奇兵隊が在陣している美祢街道を通るべきでない事を合わせて報告している。


title: 功山寺挙兵

text:
元治2年1月1日、
公爵山縣有朋伝によると赤禰武人は馬関にて伊藤を訪ね、両派混同論を説き、さらに高杉を罵倒する。
伊藤は赤禰と別れた後、事の顛末を共に馬関にいた遊撃隊に話した。
遊撃隊は大いに怒り赤禰を探そうとするが、危険を察した赤禰は即座に逃げ出し、翌日には九州へ渡ったという。


title: 功山寺挙兵

text:
上述の様に、後に出世した功山寺挙兵参加者の多くが赤禰武人は俗論派に与した裏切り者であると証言している。
しかし赤禰武人はこれらの証言と当時の史料の間に矛盾がある人物でもある。
一時的にであれ諸隊が俗論派へ恭順した事実を糊塗するため、赤禰武人のみが俗論派に与し、赤禰のみが諸隊の足を引っ張ったとし、正義派は徹頭徹尾正義であったとするために、故意に赤禰をスケープゴートとして史料の改竄が行われたとする研究者もいる。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、藩政府軍より伊佐の諸隊へ使者が来て、期日までの武装解除を重ねて命令した。


title: 功山寺挙兵

text:
1月2日、高杉は『討奸檄』という文章を起草し、兵を進め伊崎の会所を襲撃し金穀を奪った。この行動は先日の正義派高官処刑を聞いた高杉が怒った為とも、三日に予定されていた伊佐諸隊の決起の先駆けとも言われている。
また高杉はこの時の『討奸檄』を山県有朋へ渡すよう、白石正一郎へ依頼している。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、遊撃隊の参謀前原一誠が諸隊を訪問する。


title: 功山寺挙兵

text: また同日、吉川の使者が大阪薩摩藩邸を訪れ、薩摩藩の協力に謝意を示し、さらなる赦免斡旋を要請する。


title: 功山寺挙兵

text: さらに同日、小倉総督府は長府藩家老へ解兵の旨を授ける。


title: 功山寺挙兵

text:
1月3日、建白書回答の約束の期限になっても藩からの使者は来なかった。
伊佐の山縣は、藩政府内の混乱を考慮してさらに一日の猶予を諸隊幹部へ懇請し承認されたという。


title: 功山寺挙兵

text:
1月4日、征長軍総督徳川慶勝が広島を離れ帰国の途につく。
江戸の幕閣は総督府の長州処分が寛大すぎるとして使者を送り、『毛利藩主父子の江戸護送、五卿の江戸護送、江戸より指示あるまで軍兵を引揚げない事』を求めたが、既に解兵令が出た後だった。
慶勝は、毛利処分については江戸幕府より従軍した幕閣らとも相談したものであり、また今回の出征については総督である自分に全権が委任されていると言って取り合わなかった。


title: 功山寺挙兵

text:
しかし江戸幕府はこの後も執拗に使者を送り、慶勝自ら江戸に上り状況を報告するよう求めた。
慶勝は困惑し江戸へ向かおうとするが、京都に入ったところで朝廷が滞京を命じた。
さらに朝廷は征夷大将軍徳川家茂の上洛の内命を下し、江戸幕府がその対応に追われるうちに慶勝の江戸行きは有耶無耶になった。


title: 功山寺挙兵

text:
1月5日、諸隊は丸一日待機したがやはり藩からの使者は来なかった。
ここに至り山縣も戦争を決意した。
まず諸隊は、『戦書』を起草し、絵堂に屯している藩政府軍（前軍）の司令官である粟屋へ送付することにした。
内容は、俗論派が多数の正義派を惨殺・投獄した事を批判し、藩政府を煽動したとして椋梨藤太、岡本吉之進、中川宇右衛門ら俗論派の主要メンバーと戦争するというものであり、粟屋ら政府軍に恨みはないので、藩政府軍の参謀であり俗論派の代表格でもある岡本吉之進を引き渡して撤退し、今後は長州挽回のために力を貸して欲しいという内容である。


title: 功山寺挙兵

text:
諸隊のうち、奇兵隊の一部、南園隊、八幡隊の200人が秘密裏に藩政府前軍の屯する絵堂へ行進した。
絵堂の藩政府軍の軍勢は1,000人と伝えられる。


title: 功山寺挙兵

text:
1月6日夜、諸隊は絵堂に到着すると、中村芳之助が藩政府軍陣に馬を馳せた。中村は斥候番所を通過したが誰何されなかった。そこで直に粟屋帯刀の本営に赴き、戦書を投じた。
中村が帰陣した後、合図の大砲を撃ち開戦した。
諸隊は翌日未明までに藩政府前軍を破り、絵堂を占領した。
奇兵隊の一部は絵堂の外周を守備し明木本隊からの援軍に備えていた。
そこに藩政府軍の将、財満新三郎が数十人を率いて来た。
「諸隊が君公の命を奉ぜず、かかる乱暴に及ぶは何事ぞや」と叫ぶと、財満は奇兵隊の竹本多門が守備していた陣に突撃した。
竹本は財満を射殺させ、残る敵部隊を潰走させた。
この際、財満の懐を改めた所、俗論派藩政府が藩主父子の許諾を得ずに正義派高官を処刑したという書状が出て来たという。
長州藩の法律として、藩士の処刑にはかならず藩主の許しが必要であり、この文書は俗論派専横の証拠とされた。


title: 功山寺挙兵

text:
以上が広く伝わる諸隊決起の状況であるが、資料によって多くの矛盾がある。
例えば諸隊決起のあった6日に、高杉が山縣・太田らへ手紙を送っている。
内容は「新兵を編せんと欲せば　務めて門閥の習弊を矯め　暫く機兆之者を除之外　士庶を不問　棒を厚くして　専強欲者を募り　其兵を駁するや　賞罰を厳命にせば　縦へ凶険無頼之徒と雖も　之れが用をなさざるといふ事なし」とあり、さらに「欲云事多々なれ共　委細は別紙にて御承知被下　鄙意を可とするの諸君は速に来関を給へ　生亦議する事あらんとす」と続く。


title: 功山寺挙兵

text: 戦端を開いた当日の諸隊へ、新軍編成等の為に馬関へ赴くよう依頼する内容であり、長州内訌戦の最初の武力衝突となった絵堂の戦いの際、馬関の高杉と伊佐の諸隊が連携しておらず、高杉は諸隊が戦端を切る日取りすら知らなかった事を示している。


title: 功山寺挙兵

text:
実は正確な日付は不明だが、絵堂の戦いの直前、萩野隊が藩政府へ帰順する気配があった。
山縣らは萩野隊に対して、立場を明確にし藩政府へ投降する場合は伊佐を引き払うよう迫った。
萩野隊は、諸隊が藩政府軍と戦端を開いた場合、萩野隊は『中立を保つ』と返答した。
そしてその後すぐ諸隊の陣から脱走し、萩野隊は藩政府軍へ投降、鎮静軍に合流してしまった。


title: 功山寺挙兵

text: また当初予定していた3日の開戦がずれ込んだ事や、諸隊600人の内200人しか絵堂の戦いに参加しなかった事は、荻野隊以外の諸隊も開戦に消極的であったことを示している。


title: 功山寺挙兵

text:
すなわち日本近代史のターニングポイントである功山寺挙兵の実際の武力衝突は、諸隊の自然解散が眼前に迫り危機感を抱いた奇兵隊山縣有朋、南園隊総督佐々木男也、八幡隊総督赤川敬三ら強硬派の200人が、総大将格である高杉に伝える猶予のないほど切迫した状況の中、半ば衝動的に始めた可能性がある。
また財満が持っていたという文書についても、偽書であるという証言がある。


title: 功山寺挙兵

text:
1月7日、山縣ら諸隊幹部は前日入手した財満の書状を諸隊に広く知らしめた。
諸隊隊士は俗論派の横暴を知り激高し、大いに士気が上がったという。
これ以降、伊佐の諸隊は一致しての行動を取るようになる。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、伊佐の諸隊の下に鎮静軍からの使者が来た。
藩政府軍は、いまだ諸隊の決起を把握できておらず、絵堂での戦闘は脱走した諸隊隊士による騒動だと誤認し、伊佐の諸隊本営に使者を送り、脱走した隊員を鎮圧することを求めた。


title: 功山寺挙兵

text:
諸隊は衆議の後、明木の藩政府軍へ戦書を持たせた使者送った。
その伝言は、『諸隊は君側掃清の為めに戦を開いた。諸君は上使の故を以て、之が罪を問はぬのである。因て速に帰りて、此旨を我が君公に上申されたい。併し本道は諸隊の行進する所。請ふ間道より帰途に就くべし』という挑発的なものであった。


title: 功山寺挙兵

text:
その後諸隊は、太田市之進・駒井政之進らに御楯隊分隊（50人）を与え補給路確保のため小郡まで南下させた。
小郡では櫻井慎平、佐藤新右衛門、北川清介、秋元新蔵らが決起に加わる。また小郡の庄屋たちは多額の金銭や大量の食料、それを運ぶ人夫として1,000人以上の人員を提供し、諸隊は補給路の確保に成功した。


title: 功山寺挙兵

text:
残存諸隊は絵堂を占領したが防御に向かない地形であり数でも劣勢のため放棄して南進し、大田川流域の大田（秋吉台の南東）に出た。
討伐軍は秋吉台と権現山の間を通じる本道の大田街道、権現山東縁を流れる大田川沿いの谷間道（川上口）を南下すると予測した諸隊は本道には八幡隊、膺懲隊、本道左は南園隊、本道左の高台にある鳶の巣は御盾隊を、狭い川上口は奇兵隊を、本道と川上口が合流する大田勘場（役所）に本陣を置きV路上に陣地を形成した。


title: 功山寺挙兵

text:
1月8日、馬関の白石正一郎の下へ、絵堂の戦いの一報がもたらされる。
ただし詳報はなかったようで、高杉らは白石邸に集まり今後の動向を衆議するのみであった。


title: 功山寺挙兵

text:
1月9日、小郡を占拠した御楯隊分隊は、さらに部隊を分けて駒井政之助に統率させ、山口へ派遣した。
山口に現れた御楯隊の下に吉富藤兵衛、杉山考太郎らが仲間を語らい続々と集結する。
とくに吉富は高杉から決起を聞いていたため事前に準備を進めており、200人の仲間を連れて御楯隊に参加した。
また吉富は駒井へ、高杉から井上聞太奪還を依頼されていた事を告げる。
駒井等は衆議し、高位の藩士でもある井上聞多を奪還し、分隊総督とする事を決める。
吉富は井上聞多の兄、井上光遠と共に、負傷して俗論派の監視下にあった親類預の井上聞多をその日の内に奪還した。


title: 功山寺挙兵

text:
1月10日、午前十時頃より大田に布陣する諸隊400人に対し、藩政府軍が攻勢をかける。
藩政府軍は本道を攻めつつ、主力を川上口にまわした。
奇兵隊の指揮官だった三好重臣（軍太郎）は敵の急襲に支えられず退却したが、本営の金麗社にいた総大将の山縣らは、自ら狙撃隊をつれてV路上の真ん中にある竹薮の中を進み、左翼より敵を狙撃させた。
山縣は川上口を支えるように厳命を下すと、奇兵隊の別隊長である湯浅祥之助の隊を横撃させた。
湯浅隊は大田街道右側の小山を駆け下りて敵の側面より攻撃し撃退した。
この際に鳥尾小弥太、山田鵬介の両伍長が活躍を見せた。午後四時頃、藩政府軍は総崩れとなり退却した。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、山口の御楯隊分隊の下へ、多治比・吉敷・門田・朝倉・三田尻等より、家士、神官、僧侶、農兵らの志願兵が続々と集結する。
御楯隊分隊は井上聞多を総監とし鴻城軍と名を改めて農兵らを吸収して本陣を常栄寺に移した。
この処置は、正式な藩士を担がずに農民らが集まって武装すると、一揆と見做され罪に問われる為とされる。


title: 功山寺挙兵

text: 1月11日、大田へ再び藩政府軍が大挙して襲来するも、諸隊はこれを防いだ。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、馬関にいた高杉と遊撃隊のもとに1月6日の勝利の詳報がもたらされる。高杉や伊藤らは、諸隊が立ち上がり、なおかつ勝利したことを非常に喜び、馬関に展開していた遊撃隊・力士隊を伊佐へ進め諸隊と合流する事を決意する。
高杉は山縣への返信書簡の端に以下の狂歌を書き添えた。


title: 功山寺挙兵

text: わしとおまへは　焼山かつら　うらはきれても　根はきれぬ


title: 功山寺挙兵

text: 1月12日、征長軍副総督松平茂昭が小倉を離れ帰国の途につく。


title: 功山寺挙兵

text:
1月14日、本道の呑水峠（のみずたお）で午前10時より午後2時に渡る大規模な戦闘となるも、諸隊は藩政府軍の撃退に成功する。
同日、高杉らが合流し諸隊の士気は大いに上がった。
山縣は兵力が寡少である為これ以上の追撃に反対したが、高杉は決戦を主張した。
最終的に高杉の案が受け入れられ、赤村にある粟屋率いる前軍本営を夜襲する事に決まる。


title: 功山寺挙兵

text: 同日、三條実美以下五卿が馬関より渡海した。


title: 功山寺挙兵

text:
馬関に残存していた諸隊の留守部隊とそれを統括した伊藤俊輔は、五卿の渡海を邪魔しなかった。
五卿を止めなかった理由について、状況が不透明であり諸隊幹部としても挙兵成功を確約できず、万一の際は五卿へ多大な迷惑をかける可能性があったため、あえて五卿自らの判断に任せた為と言われる。
五卿の輸送は萩藩政府役人と、長府藩が実行した。


title: 功山寺挙兵

text: ただし五卿の長府滞留を強く願っていた高杉は後にこれを聞いて大いに怒り、深酒して以下の様に心境を歌った。


title: 功山寺挙兵

text: 死を以って　遠登女申すを　遠登まりなされ　長門國にも武士もある


title: 功山寺挙兵

text:
1月16日、高杉等は遊撃隊を率いて街道沿いに進み、山縣は奇兵隊・御楯隊を率いて絵堂方面より進んだ。
そして粟屋の前軍が布陣する赤村を挟撃しこれを大いに破り、秋吉台周辺より敵を撃退した。粟屋は退却し明木の本軍と合流した。
この後、高杉は諸隊に向かって明木の討伐軍本営を衝くべきと主張したが、狭い山道を進むよりも山口に向かおうとした山縣は太田（御盾隊）、福田侠平（奇兵隊）、堀慎五郎（八幡隊）を集めて「もし諸君が明木に進軍するつもりなら私も異論はないが、それならば私を先鋒にしてもらいたい」と発言した。高杉は明木への進撃を撤回した。


title: 功山寺挙兵

text:
大田・絵堂、赤村の戦いは元治の内乱における最大の激戦であり、戦死者は両軍合わせて40〜60名程度となる。
鎮静軍の敗北を知った俗論派の萩政府は、長州支藩ならびに岩国領の吉川経幹へ援軍を要請する。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、山口の鴻城隊は萩から来た探索を捕縛し、佐々並に藩政府軍の先鋒隊が少数派遣された事を知る。
衆議の後、所郁太郎ら20人前後の小隊で襲撃することが決まる。
所らは佐々並口に居た番兵を射殺し、先鋒隊が駐屯していた佐々並の家屋に向けて発砲すると、佐々並口の先鋒隊はすべて逃亡した。


title: 功山寺挙兵

text:
この時期、萩には正義派にも俗論派にも与せず、両派の軍事衝突回避を目指す杉孫七郎ら中立の長州藩士達がいた。
東光寺に屯集していた彼らは鎮静会議員とも東光寺派とも呼ばれていた。
東光寺派は度々敬親にも拝謁し、諸隊討伐を中止して専横を強める俗論派幹部を革職するよう建言していた。
また東光寺派は諸隊からも俗論派とは別であることが認識されていた。
そのため東光寺派は山口と萩を行き来し、正義派に萩の情勢を伝えたり今後の藩政改革を論じるようになる。
俗論派は東光寺派を疎ましく思い、度々解散を命じたが杉孫七郎らは応じなかった。


title: 功山寺挙兵

text:
1月18日、山口を拠点とした御楯隊（鴻城軍）は、萩へ続く要所である佐々並の藩政府軍を襲撃し、その一部を占領した。
この頃井上は、俗論派が鎮撫の名のもとに藩主敬親自身を出馬させることを危惧していた。
井上は赤村に屯する諸隊へ使者を送り、藩主が出馬した際の対応を相談した。
井上は、もし藩主が出馬した場合は馬上で切腹し、反乱したことをお詫びする他ないと伝えた。
山縣は、俗論派が藩主を奉じるならば、諸隊は洞春公（毛利元就）の霊牌を押立て猛追し、俗論派が発砲するならばこちらも応じるのみだと答えた。
高杉は、非常時に議論に明け暮れるのは大馬鹿者であると言い、藩主父子が出馬するなら周囲に従う兵を全て打倒し藩主父子を諸隊陣営に迎え入れればよいと答えた。
井上は高杉・山縣らの説得を受け入れ、引き続き鴻城隊を指揮した。


title: 功山寺挙兵

text:
馬関・山口の住民は、藩に反抗した諸隊を積極的に支援した。
諸隊には多くの人士が入隊を希望して殺到し、それとは別に千人以上の人夫が諸隊の為に物資の運搬などを無償で行い、地主や豪商は兵糧や多額の金銭を積極的に寄附した。


title: 功山寺挙兵

text:
勝利と住民の支援で勢力を増し自信を深めた諸隊は、明木の藩政府軍を放置して、諸隊と諸隊幹部の大半を山口へ向かわせる。
諸隊は山口へ入ると諸隊会議所を開き、高杉晋作を統理に推挽して軍政を敷いた。
維新志士として不動の地位を占める高杉だが、名実ともに最高司令官であったのはこの時のみであり、またこの統理の地位もすぐに自ら手放すこととなる。


title: 功山寺挙兵

text: 三田尻・小郡その他の各地の代官はことごとく俗論派に与した者であったが、彼らもすぐに恭順し、萩を除く防長すべてを正義派である諸隊が掌握するようになる。


title: 功山寺挙兵

text:
1月21日、佐々並において、高杉らとも親しい清末藩藩主毛利元純が藩政府代表となり、諸隊と休戦条件について会談を行う。
藩政府は諸隊に佐々並から撤退することを要求したが、諸隊は拒否した。しかし両者は28日迄の休戦に合意した。


title: 功山寺挙兵

text:
1月25日、藩主父子は東光寺派の建言を入れ、再び清末藩藩主毛利元純を山口の諸隊へ派遣し和平交渉を行わせようとするが、俗論派が大挙して押し寄せこれを阻止しようとした。
しかしこの日、諸隊鎮静総奉行毛利宣次郎は兵を率いて萩へ帰陣する。
また藩政府が支藩に求めていた援軍要請についても、正義派に同情的な長府藩藩主毛利元周らは最初から無視した。
岩国領の吉川経幹は要請に応え兵を挙げたが、和平使者として毛利元純が諸隊と交渉中だと聞くと岩国へ帰陣した。
継戦を望む俗論派の求心力は失われてゆく。


title: 功山寺挙兵

text: 1月28日、藩政府は休戦の延長を申し入れたが諸隊は拒否した。


title: 功山寺挙兵

text:
1月30日、奇兵隊は篠目口より榎木谷へ、遊撃隊は福江口より西市へ進撃を開始した。
また諸隊に属していた癸亥丸を萩城城外の海上に進出させ示威行動を行わせる。
この事態に敬親父子は主だった俗論派の重臣を革職した。
さらに諸隊に使者を送り、俗論派を革職したことと藩政改革を行う用意があることを伝えた。
これにより諸隊は進撃を止めた。


title: 功山寺挙兵

text: 2月2日、諸隊幹部は敬親父子へ停戦の合意と謝罪の手紙を送った。


title: 功山寺挙兵

text:
2月5日、藩政府は萩城内の戒厳を解いた。
この時、俗論派の実戦部隊である撰鋒隊に不穏な動きがあった為、敬親はこれを召し出し解散させた。


title: 功山寺挙兵

text:
同日、江戸幕閣は慶勝に、尾張藩兵を用いて毛利藩主父子を江戸へ護送すること、また総督として九州五藩に五卿もまた江戸へ護送することを命じるよう指示した。
慶勝はそんなことをすれば天下の大乱になると反駁し、一兵たりとも出兵させなかった。
そののち慶勝は朝廷に参内し、朝廷は凱旋の祝酒を送った。そして慶勝は朝廷に帰藩の暇を請い、承認されたため幕府の意向を無視して尾張藩へ帰った。


title: 功山寺挙兵

text:
2月9日、長州支藩藩主の毛利元周と毛利元純が萩城に登り、藩主敬親、重臣と一堂に会して会議を行った。
毛利元周は諸隊追討を速やかに取り消し、諸隊の建白書を受け入れ、国内の統一を図るべきことを提案した。敬親父子はこれを了承した。


title: 功山寺挙兵

text:
2月10日、東光寺派の香川半助、桜井三木三、冷泉五郎、江木清次郎らが山口に至り、高杉に萩の情勢を伝え将来の計画を協議した。
この時、高杉は香川ら東光寺派に諸隊と同一行動を取ることを求め、香川らはこれを了承した。
その夜、萩への帰路の明木付近で香川らは俗論派に襲われた。
江木は重傷を負いながらも助かるが、残る香川らは全員が殺害された。
俗論派は香川らの殺害を正義派によるものと喧伝した。
これを知った高杉ら諸隊幹部は俗論派に罪を擦り付けられるのを嫌い、萩を攻略して俗論派を完全に打倒することを決した。


title: 功山寺挙兵

text:
2月14日、奇兵隊・八幡隊は松本より東光寺へ、南園隊・御楯隊は峠坂より大谷へ（うち一隊は明木を横切り川上へ）、遊撃隊は深川より玉江へ進軍し、萩城周辺を制圧した。
諸隊が明木に侵入したとの報せに接すると俗論派の幹部らは逃亡した。
癸亥丸が海上から空砲を撃ち示威活動をする中、諸隊は萩城へ入城する。
城内と萩市内は非常に混乱していたので、敬親が癸亥丸へ使者を遣わし発砲を止めさせた。
高杉らは野山獄に囚われた正義派を釈放した。


title: 功山寺挙兵

text: 逃亡した俗論派の首魁である椋梨藤太、中川宇右衛門らは石州で捉えられた。


title: 功山寺挙兵

text: 2月22日、敬親父子は先霊社の臨時祭を納め、霊社に参拝し、騒乱の責任を先祖の霊に謝罪し、維新の政治を敷くことを誓った。


title: 功山寺挙兵

text: 2月27日、敬親父子は萩城を出立し地方巡視に出る。絵堂方面の戦地を視察し2月28日に山口に帰り、3月22日、高田殿を諸隊会議所と定めた。


title: 功山寺挙兵

text:
3月15日、この時期、長州には奇兵隊・遊撃隊など叛乱前から存在する諸隊、鴻城軍など叛乱中に結成された有志隊などが混在していた。
この日、諸隊と有志隊は合流・整理され、奇兵・御楯・鴻城・遊撃・南園・膺懲・八幡・集義・萩野・第二奇兵の十隊にまとめられ、他は解体されることが決まる。
御楯隊は三田尻、遊撃隊は高森、膺懲隊は徳地、奇兵隊は馬関、八幡隊は小郡、集義隊は船木、鴻城隊は山口、南園隊は萩に屯し、四散した俗論派の撰鋒隊に備えると定められた。


title: 功山寺挙兵

text:
東光寺派は福原良通を総督として干城隊を結成した。
干城隊は正式な藩士を中心とした隊であり世録隊とも呼ばれた。
高杉晋作は干城隊の結成を歓迎した。
高杉は、身分が低いにも関わらず自分の決起に賛同せず、勝手に戦端を開き、一時は山口進撃にも反対した諸隊に不安感を持っていた。
毛利家家臣を自認する高杉は、非常時は仕方ないとしても、なるべく早めに封建制度を回復し、上の身分に下の身分が従う体制を取り戻すことが望ましいと考えていた。
そのため諸隊の上に干城隊が立ち、干城隊が諸隊を指導・統制する体制を目指そうとした。
高杉は知人に宛てた手紙に「農は農に帰し、商は商に帰し」と述べており、諸隊の廃止も考えていた。


title: 功山寺挙兵

text:
しかし功山寺挙兵・元治の内乱をほぼ自力で勝ち抜いた諸隊と諸隊幹部は自信を深めていた。
各地に分散を命じられたにも関わらず、諸隊は御親兵と称して藩主の側に兵を送り、積極的に藩政に関与するようになる。
結局、高杉は最初から最後まで諸隊を御しきれなかった。
高杉は諸隊を隷属させることを諦め、統理の座を降りて無役となり、伊藤と一緒にイギリス留学を志す。
しかし井上聞多が、諸隊の専横が強まっており残留するよう高杉に泣きつき、このイギリス留学も中止となった。
その後も幕府の征討軍を迎え撃つ長州は身分ではなく能力主義を採用し、元村医の大村益次郎の指導のもと諸隊を中心に軍備を整え、高杉はその一方面司令官となった。


title: 功山寺挙兵

text: 3月17日、敬親は諸隊の総督と長州三支藩の家老を召し、武備恭順の対幕方針を確定した。長州藩は第二次長州征討へ備えることとなる。


title: 功山寺挙兵

text: 慶応元年閏5月28日、野山獄にて椋梨藤太は息子とともに斬首され、二日後に中川右衛門らが切腹した。東光寺派を襲撃した俗論派も順次捕縛・処刑され俗論派は完全に潰えた。


title: 功山寺挙兵

text:
ただ内訌戦終了後、複数の俗論派が捕縛されたが当初は野山獄には送られず他家預けとされていた。
俗論派は正義派からポストを奪う事に熱心であったが、同時期に生じた天狗党の乱のように、老若男女を問わない虐殺はしなかった。
わずか49石取りで俗論派首魁と唾棄された椋梨藤太は、正義派の取り調べに対し「私一人の罪ですので、私一人を罰するようにお願いします」と言った。
三家老や正義派高官の処刑、諸隊鎮静部隊の派遣についても総督府巡見使長谷川敬の意向であったことを知った正義派幹部は、俗論派の処置に躊躇したようである。
最終的に捕縛から2ヶ月経った5月に処刑されたが、この時の長州は武備恭順を決心しており、次なる戦争への戦意高揚という側面があった。


title: 功山寺挙兵

text:
一連の元治の内乱は、内戦に至ったとはいえ幕府との戦争は回避しており、同時期の天狗党の乱と比較しても被害は少なかった。
内戦回避に尽力し、長州を救った脱藩浪士や福岡藩士、薩摩藩の西郷隆盛のその後の運命は過酷である。
脱藩浪士の中岡慎太郎、淵上郁太郎らは暗殺された。
加藤司書、月形洗蔵、喜多岡勇平、筑紫衛、建部武彦ら福岡藩士らは、乙丑の獄で全員刑死した。
西郷隆盛も、返しきれぬほどの恩を与えた山縣有朋に追い詰められ、西南戦争時に自決した。


title: 功山寺挙兵

text: 基本文献


title: KTNニュース最終版

text:
『KTNニュース最終版』（ケイティーエヌ ニュースさいしゅうばん）は、テレビ長崎（KTN）で深夜に放送されている長崎県向けのローカルニュース番組｡ 長崎県内の地上波で放送されているニュース番組では最も遅い時間帯に放送されている。一時期放送を打ち切っていたが、2012年4月の改編を機に5分番組として再開したが、2017年9月をもって放送終了し現在は24:25~24:30に天気予報が放送されている。
基本的には「ニュース班（報道部）」所属のアナウンサー（全員記者・ニュースデスクを兼務）が持ち回り出演するが、取材や出張などの関係で人員不足となる場合など、まれに「制作部（ヨジマル!班）」のアナウンサーも出演する場合もある。ただし、夕方のワイド番組の司会担当者（『KTN みんなのニュース』担当の磯部翔、本田舞と『ヨジマル!』担当の吉井誠、小田久美子、中村愛、榎由里絵の6人）はこれらの番組出演の関係で、原則として平日のみに出演する。
タイトルは似ているが、テレビ長崎のキー局・フジテレビでかつて放送されていた『FNNニュース最終版』とは無関係。


title: HIMAX! GREATEST HITS AND MORE

text: 『HIMAX! GREATEST HITS AND MORE』（ハイマックス!グレイティスト・ヒッツ・アンド・モア）は、1996年2月1日発売のHIMの1枚目のスタジオ・アルバム。


title: ヴェスターヴァルト級給兵艦

text: ヴェスターヴァルト級給兵艦 (ドイツ語：Versorger WESTERWALD-Klasse) は、西ドイツ海軍ならびに統一ドイツ海軍（以下ドイツ海軍）の給兵艦である。2隻が建造された。


title: ヴェスターヴァルト級給兵艦

text: 戦闘艦艇に弾薬を補給することを主任務とする艦である。積載能力は1,080t。補給ポスト1基のほか大型クレーンを2基装備する。


title: ヴェスターヴァルト級給兵艦

text: 冷戦後の改編により、軍人ではない軍属職員が乗り込むようになった。ベルリン級補給艦の整備も進められたことから、2002年に2番艦オーデンヴァルトが退役し、2012年には1番艦ヴェスターヴァルトも退役した。


title: HIMIX A2Z

text: 『HIMIX A2Z』（ハイミックス エートゥーズィー）は、1997年6月21日発売のHIMの2枚目のアルバム。


title: けむりのゆくえ

text: 『けむりのゆくえ』は、日本の随筆家、早川良一郎が1974年（昭和49年）に発表した随筆集の名称である。


title: けむりのゆくえ

text: 著者の早川良一郎は本書を発表するまでは、サラリーマンとして日本経済団体連合会の事務局に勤めていた。早川は若き日に医者を志してイギリスに留学したが挫折し帰国。経団連に定年で退職するまで30年間奉職。50歳ごろから英国留学時の逸話などを基に随筆を書きはじめる。約3年ののち、書き溜めた随筆を自費にて製本し、『A STUDY OF SMOKING』と名付け、1973年（昭和48年）に199部のみ出版した。本書には朱ペンで通し番号が記載され、主に早川の知人に進呈された。


title: けむりのゆくえ

text: 1974年（昭和49年）、本書は第22回日本エッセイスト・クラブ賞を受ける。限定出版であったことから、再出版の要望が寄せられたのを機に、『けむりのゆくえ』と改題、挿絵と装訂を辻まことが担当し、同年11月、装いもあらたに文化出版局から一般流通書籍として出版された。早川が自身のロンドン留学時代とサラリーマン時代を懐古し、日常生活の何気ない出来事を題材にした随筆を中心に、実在の知友をモデルにしたと思われる、パイプ愛好家である架空の人物を主人公にした逸話を挿みこんだその内容は、1970年代、80年代の熟年世代に共感を持って受け入れられ、名随筆として愛読された。また、パイプの話題が多く取り上げられていることから、喫煙者にも好評であった。早川は本書の刊行後、随筆家として活動し、数冊の著作を残している。


title: けむりのゆくえ

text: 1980年代は絶版状態が続いたが、早川が歿して5年経った1997年（平成9年）に、自身も早川の随筆の愛読者であるという、ドイツ文学者の池内紀が編集を担当し、装訂を田淵裕一が担当した叢書“池内紀のちいさな図書館”の一冊として、五月書房から再版された。その後数年は市場流通していたが、現在は再び絶版となっている。


title: けむりのゆくえ

text: 初発表時の単行本掲載順に記載。タイトルの表記は原書に拠る。


title: 藤崎大輔

text: 藤崎 大輔（ふじさき だいすけ、1981年9月29日 - ）は、千葉県出身の元プロ野球選手（捕手）、野球指導者。


title: 藤崎大輔

text: 中央学院高等学校卒業後、1999年のドラフト会議で日本ハムファイターズから5位指名を受け入団。


title: 藤崎大輔

text: しかし、1軍出場の無いまま、2002年に戦力外通告を通知され、現役から引退する。当時の記事には、引退後について『将来的にアマチュアの指導者を目指すため、大学の通信教育を受けたい』と話している。


title: 藤崎大輔

text: 2014年3月にアマチュア指導者としての資格を回復し、同年4月より明聖高等学校野球部の監督に就任。正規部員はたった2人で、練習もままならない状況のなか、他の部活からレンタルすることで、第96回全国高校野球選手権大会千葉県大会に出場したが、2回戦の千葉県立千葉商業高等学校戦で、18失点を喫し、5回コールド負けを喫した。


title: 静岡県道332号新所原停車場白須賀線

text: 静岡県道332号新所原停車場白須賀線（しずおかけんどう332ごう しんじょはらていしゃじょうしらすかせん）は、静岡県湖西市を通る一般県道である。愛知県境に近い所を経由する。


title: 前川リポート

text: 前川リポート（まえかわリポート）は、1986年4月7日に内閣総理大臣（当時）の中曽根康弘の私的諮問機関である国際協調のための経済構造調整研究会が纏めた報告書である。当時この研究会の座長であった前川春雄日本銀行総裁の名前に因んで「前川」の名が冠されている。


title: 前川リポート

text: 本報告書はこれより以前に日本銀行総裁であった佐々木直が1983年に発表した「世界国家への自覚と行動」（佐々木リポート）を叩き台としている。


title: 前川リポート

text:
本報告書では、日本の大幅な経常収支の不均衡の継続は危機的状況であるとして、日本の経済運営及び世界経済の調和ある発展という観点からも望ましくないとし、経済政策上の目標として経常収支の不均衡の解決と国民生活の質の向上が目指されている。
また、その解決策として内需拡大や市場開放及び金融自由化などが柱になっており、その後の日本の経済政策の基本方針として謳われている。


title: 前川リポート

text: 具体的には、アメリカの要求に応えて、10年で430兆円の公共投資を中心とした財政支出の拡大や民間投資を拡大させる為の規制緩和の推進などの約束及び実施を行った。


title: 前川リポート

text: 当時、日米貿易摩擦が外交問題となっていた。レーガノミックスの結果として双子の赤字で「苦しんでいた」アメリカから巨額の対米貿易収支黒字を計上していた日本に強行圧力が掛かっていた。


title: 前川リポート

text: 当時の日米双方の世論において、以下の様な誤った認識が広がっていた。


title: 前川リポート

text: 経済学者の小宮隆太郎は、「経済力」とは何ぞやと批判を呈しつつ、アメリカにおける日本に対する強い風当たりが生まれた原因として次のような事情を挙げている。


title: 前川リポート

text: 小宮隆太郎は、国内に双務主義（二国間主義）の信奉者が未だに多数存在すると指摘し、その最たる者は前川リポートの著者達であると嘆いている。


title: 前川リポート

text:
そして、経済学に則って、小宮は次の様に述べている。
最終的に小宮は、前川リポートは貿易収支について次の視点を欠いていて的外れであると結論付けた。


title: 山地隆

text: 山地 隆（やまじ たかし、1982年8月21日 - ）は、岡山県出身の元プロ野球選手（内野手）。


title: 山地隆

text: 小学校低学年から野球をはじめる。


title: 山地隆

text: 関西高等学校時代では主に3番ショートに座った。3年の夏、県予選でサヨナラ本塁打を含む2ホーマーを放ち夏の県大会でもベスト4止まりながら2ホーマーを放ち注目された。100mを11秒6で走る俊足も評価が高かった。


title: 山地隆

text: 2000年のドラフト会議で日本ハムファイターズからドラフト5位で指名を受け入団するも、1年目は2軍で41試合出場、74打数6安打、打率は規定打席未満を含め、チーム最低となる.085、0本塁打、1打点に終わる。翌2002年も2軍でも15試合出場にとどまり、10打数1安打、打率.100、0本塁打、1打点に終わる。同年のシーズン終了後に、戦力外通告を受け引退する。2年間でプロ野球1軍出場はなかった。


title: 山地隆

text: 引退後は、岡山に戻り中古車販売会社に就職、その傍ら少年野球の指導も行っている。


title: Mythodea

text: 『Mythodea』は、ヴァンゲリスのアルバム及びDVDビデオソフトの題名。本アルバムの原題は「MYTHODEA」（全て大文字）で、日本国内盤もこの原題表記を使用している。ベストアルバム「オデッセイ～ザ・ベスト・コレクション」(日本国内盤)でムーヴメント1が収録された時、及びAll Music Guideでは「Mythodea」と表記されている。これは、ヴァンゲリスがこの題名をアルファベット以外の文字で表記しないよう主張したためとされている。


title: Mythodea

text: 2001年のNASAの火星探検プロジェクト「2001マーズ・オデッセイ」のテーマ音楽。キャスリーン・バトルやジェシー・ノーマンが参加しており、後述のDVDライブにも出演している。


title: Mythodea

text: 2001年6月28日にギリシャ・アテネのゼウス神殿（Temple of Zeus）で開催されたイベントを収録したライブDVDビデオソフトがリリースされている。日本では「MYTHODEA～ミュージック・フォー・ザ・NASA ミッション:2001 マーズ・オデッセイ」という題名で発売された。


title: Mythodea

text: 冒頭で天文物理学者のスコット・ボルトン（Scott Bolton）による解説がなされ、その後夕闇の会場で、満員の観客が見つめるステージにヴァンゲリスが登場、暗闇の中に照明で浮かび上がった神殿の建物をバックにして、オーケストラやコーラス隊とともに演奏を展開する、という内容。アンコールとして「炎のランナー」の1曲目「タイトルズ」がオーケストラの伴奏付きで演奏された。


title: 山口吉郎兵衛

text: 山口 吉郎兵衛（やまぐち きちろべえ）は、大阪の山口財閥の当主が代々襲名した名前である。


title: 山口吉郎兵衛

text: 江戸時代後期の商人である。文政2年（1819年）生まれ。義兄にあたる初代の養子となる。舶来反物商布屋をつぎ、江戸に支店をだす。文久3年廃業して布屋両替店（大阪第百四十八国立銀行の前身）をひらいた。明治4年（1871年）死去。本姓は古山。


title: 山口吉郎兵衛

text: 嘉永4年（1851年）生まれ。明治12年（1879年）大阪第百四十八国立銀行を設立し初代頭取となった。明治20年（1887年）死去。


title: 山口吉郎兵衛

text: 四代吉郎兵衛（明治16年（1883年）4月25日 - 昭和26年（1951年）10月2日）は、大阪市天王寺区上本町7丁目47番地の山口邸で育った。明治20年（1887年）12月にはわずかに4歳で正七位に叙されているが、これはいうまでもなく父の三代吉郎兵衛の第百四十八国立銀行の経営に対する恩賞として、父の死去に際して長男の彼に与えられたものである。


title: 山口吉郎兵衛

text: 青年期はきわめて病弱であったようで、明治32年（1899年）に山口銀行の総理事に就任した町田忠治は、病弱な吉郎兵衛が銀行事務見習いなどせず、費用を惜しまずに養生するよう忠告した。吉郎兵衛は間もなく回復したが、若い時に病弱であったために山口財閥の成立後も、シンボルとして山口合資をはじめ傘下の企業の重役として名前をつらねても、経営の実務は町田忠治、坂野兼通らの番頭にまかせ、自らは風流な趣味を楽しんだ。


title: 山口吉郎兵衛

text: 吉郎兵衛は明治31年（1898年）7月に、父の三代吉郎兵衛が明治12年（1879年）に設立した第百四十八国立銀行が満期になると、これを継承して個人銀行の山口銀行を設立し16歳で頭取に就任した。のちに、慶應義塾を卒業、アメリカなどを歴訪した。大正6年（1917年）5月に組織を変更して株式会社の山口銀行になると同時に取締役社長に就任した。また山口銀行の傘下にあった大阪貯蓄銀行の取締役（大正5年（1916年）3月）、頭取（昭和3年（1928年）4月）に就任し、さらに大正8年（1919年）2月には日本生命保険の取締役会長に就任している。さらに山口財閥の事業網が拡大するとともに、大正9年（1920年）3月に大日本火災海上再保険の取締役、大正14年（1925年）7月に関西信託の取締役に就任し、また昭和3年（1928年）6月には山口財閥が買収した尼崎共立銀行の頭取にも就任した。


title: 山口吉郎兵衛

text: また彼は美術品蒐集家として、毎年25万円を限度として、世界中のカルタ、人形、陶磁器のコレクションを自分の趣味として買い求めた。また昭和4年（1929年）に兵庫県武庫郡精道村芦屋（現芦屋市）に621坪の土地を買い、山口財閥の当主として恥ずかしくない豪壮な本邸が安井武雄の設計によって建築された。第二次世界大戦の敗戦後、この山口家本邸と多数のコレクションを基礎にして財団法人滴翠美術館が設立され、吉郎兵衛の蒐集した芸術品は散逸することを免れた。


title: 山口吉郎兵衛

text: 吉郎兵衛は個人財産で多くの寄付を行い、それにふさわしい名誉を得た。すでに明治20年（1887年）12月に海防費として7000円を寄付し、銀製黄綬褒章を下賜されている。また大正2年（1913年）6月に官幣大社生国帰魂神社建築費として1000円、大正9年（1920年）8月に恩賜財団済生会へ5万円を寄付したため、大正10年（1921年）10月に紺綬褒章を下賜された。さらに大正9年（1920年）9月に明治神宮奉賛会へ1万円、大正12年（1923年）11月に大阪医科大学新築費として1万5千円を寄付したため昭和4年（1929年）2月に紺綬褒章に付すべき飾版一個を下賜されている。また日仏文化協会に1000円を寄付して、フランス政府からシュパリエ・デュ・ドラゴン・ダンナン勲章を受けた。社会活動としては、恩賜財団済生会（5万円寄付）、財団法人報効会（1万円寄付）、日本経済連盟の各評議員、日本赤十字社（3万円寄付）の商議員、汎愛教育会懇和会長（汎愛尋常小学校へ7000円寄付）、大阪市天王寺区青年訓練所振興委員をつとめた。また大正7年（1918年）の米騒動の際に救済費として3万円、大正12年（1923年）の関東大震災の義捐金として10万円を寄付し、明治20年（1887年）から昭和期にいたる間の寄付額は、38万6000円に達している。山口吉郎兵衛は昭和25年（1950年）9月に山口合資会社を解散した後、昭和26年（1951年）10月2日に死去した。


title: Cream Of J-POP 〜ウタイツグウタ〜

text: 『Cream Of J-POP 〜ウタイツグウタ〜』は、小室哲哉がDJ TK名義で2007年7月4日にリリースしたリミックス・アルバムである。


title: 齊藤真紀

text: 齊藤 真紀（さいとう まき、1月28日 - ）は、日本の女性声優。フリー。以前は劇団アルターエゴ、ブリングアップに所属していた。東京都出身。血液型はO型。


title: 齊藤真紀

text: 主に「遊☆戯☆王デュエルモンスターズ」での真崎杏子役で知られている。ただし2006年以降の出演歴はないが、近年は2016年に公開された同作の劇場アニメ「The Dark side of Dimensions」でも同役で再び出演した経験を持つ。


title: 齊藤真紀

text:
※太字はメインキャラクター。
2000年
2001年
2003年
2004年
2005年
2006年


齊藤真紀


title: 齊藤真紀

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2004年
2016年


title: 齊藤真紀

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2003年
2004年
2006年
2009年
2016年


title: 藤岡沙也香

text: 藤岡 沙也香（ふじおか さやか、1988年6月9日 - ）は、日本の女優。元宝塚歌劇団花組の娘役。旧芸名は月野 姫花（つきの ひめか）。


title: 藤岡沙也香

text: 公称身長162cm。ふたご座。辰年。血液型O型。茨城県出身、所属事務所はLIBERA。宝塚歌劇団時代の愛称は「ひめか」。


title: 藤岡沙也香

text: 2004年4月、宝塚音楽学校入学。92期生。


title: 藤岡沙也香

text: 2006年3月、宝塚歌劇団入団。宙組公演『NEVER SAY GOODBYE』で初舞台。同期には真風涼帆、蘭乃はな（元花組トップ娘役）、すみれ乃麗らがいる。宝塚入団時の成績は48人中37位。その後花組に配属。


title: 藤岡沙也香

text: 2008年3月、バウ・ワークショップ『蒼いくちづけ －ドラキュラ伯爵の恋－』で、主演朝夏まなとの相手役に抜擢。


title: 藤岡沙也香

text: 同年5月、鳳真由とともに、TAKARAZUKA SKY STAGEの第7期スカイフェアリーズに選抜される。


title: 藤岡沙也香

text: 2011年6月、『ファントム』にて華耀きらりの休演の間、代役でソレリ役を務めた。


title: 藤岡沙也香

text: 2012年3月、『復活－恋が終わり、愛が残った－ ／カノン』東京公演千秋楽をもって退団。


title: 藤岡沙也香

text: 同年9月に公式ブログを開設し、芸能活動を開始する。


title: 藤岡沙也香

text: 2013年6月、本名の藤岡沙也香（ふじおか さやか）に改名することを表明。 舞台『DREAM, A DREAM』を最後に本名での活動を予定していたが、怪我のため降板となる。


title: 藤岡沙也香

text: 2013年11月、『ドクターX〜外科医・大門未知子〜』のドラマ出演より改名後の芸名にて活動を開始。


title: 岐阜県道194号茶屋新田堀津線

text: 岐阜県道194号茶屋新田堀津線（ぎふけんどう194ごう ちゃやしんでんほっつせん）とは、岐阜県岐阜市と岐阜県羽島市を結ぶ一般県道である。


title: 岐阜県道194号茶屋新田堀津線

text: 全線、長良川左岸堤防上の県道である。


title: 岐阜県道194号茶屋新田堀津線

text: 岐阜県岐阜市茶屋新田の岐阜県道153号羽島茶屋新田線交点が起点で、南に向かう。大江川、境川を越え、羽島市に入る。羽島大橋（岐阜県道18号大垣一宮線）、長良川橋（名神高速道路）をアンダーパスし、羽島市堀津町の大藪大橋の東詰（岐阜県道30号羽島養老線交点）が終点。


title: 岐阜県道194号茶屋新田堀津線

text: 全線にわたり、長良川に沿って進む。


title: コンステレーション計画

text: コンステレーション計画（）とは、NASAが進めていた有人宇宙機計画で、アレスI・アレスV打ち上げ機と、オリオン宇宙船・アルタイル着陸機から構成される。


title: コンステレーション計画

text: これらの宇宙機は多様なミッションに適合し、国際宇宙ステーションの輸送や月着陸に供される予定だったが、計画の遅れや予算の圧迫を理由として2010年に中止が発表された。コンステレーションの大半の機材はスペースシャトルを原型として開発されたが、システムはアポロ計画に似たものを採用していた。


title: コンステレーション計画

text: NASAはコンステレーション計画を、21世紀前半におけるアメリカの力の及ぶ範囲を低軌道から月へ広げ、火星探査へ繋げる重要な計画と位置付けていた。このうち有人ミッションについては、マーキュリー計画、ジェミニ計画、アポロ計画、スペースシャトル計画と国際宇宙ステーションで培った成果を発揮する計画と位置づけていた。


title: コンステレーション計画

text: アレスIは有人用使い捨てロケットで、主にオリオン宇宙機を地球低軌道に投入するために設計された。一方アレスVは貨物輸送用使い捨てロケットで、主にアルタイル月面着陸機を地球低軌道に投入するために設計された。有人月探査ミッションにおいては、アレスVが先に地球低軌道に、地球離脱ステージとアルタイル月面着陸船を打ち上げ、その後同じ軌道にアレスIがオリオン宇宙船を打ち上げ、両者が宇宙空間でドッキングし、一体となって月周回軌道に向かう予定だった。


title: コンステレーション計画

text:
アレスIは試験機（アレスI-X）が2009年10月に1機のみ打ち上げられた。アレスIは第1段にスペースシャトルで使用した固体燃料ブースター (SRB) の能力向上型を、第2段エンジンにアポロ計画で使用されたJ-2ロケットエンジンを近代化したJ-2Xを使用する計画であった。
アレスI-Xは、1段にシャトルと同じSRBを使用し、2段より上はすべてモックアップを載せた機体構成で打上げ試験が行われた。


title: コンステレーション計画

text: アレスIとアレスVを含んだコンステレーション計画が中止された後、NASAは次期有人・貨物打ち上げ用超大型ロケットとしてスペース・ローンチ・システムを開発中である。


title: コンステレーション計画

text: オリオンはアポロ指令船に似た4人から6人乗りの乗員部 (CM) と円筒形のサービスモジュール (SM) から構成される。CMは10回程度の再使用が想定されていた。また、ミッションに応じたいくつか派生型が用意され、ブロックIが国際宇宙ステーションへの乗員の往還に使用され、ブロックIIとIIIが宇宙探査に使用される予定だった。


title: コンステレーション計画

text: オリオンはその後、打ち切られたコンステレーション計画から切り離され、開発が継続されており、将来的にスペース・ローンチ・システムに搭載されて打ち上げられる予定である。


title: コンステレーション計画

text: アルタイル（正式名称は月面着陸機LSAM）はアポロ月着陸機に似ている。4人の乗員を観測機材と共に送り込むことが可能とされた。アルタイルは再使用型では検討されていなかった。


title: コンステレーション計画

text: アルタイルの降下用推進系には4基のRL-10エンジンを使用する。RL-10はセントールロケットで使用された実績のあるエンジンである。新型のRL-10は着陸時に出力を10%-20%まで絞れるように改良される計画だった。このエンジンを使用してアルタイルは月軌道投入と着陸を両方行う。上昇用のエンジンは単段式で、オリオンCSM同様に自己着火性推進剤を燃料とする。当初の計画では火星の大気と水素からメタンを合成し液体酸素/メタンを燃料とするとされたが、実現のめどは立っていなかった。


title: コンステレーション計画

text: 全体的に見て経費削減の為、新規開発を減らし、既存の機材を繋げて仕立てたアポロ計画の焼き直しとの見方がある。70年代に開発されたスペースシャトルに使用された機材の寄せ集めで90年代以降の技術革新の成果を充分に取り込んでいない。乗員輸送機であるアレスIの第1段に出力制御の困難な固体燃料ブースターを使用する事に不安の声も挙がっていた。


title: コンステレーション計画

text: 2010年2月1日、オバマ大統領は2011会計年度の予算教書にて、コンステレーション計画の中止を表明した。既に約90億ドルが投入されていたが、アレスロケットやオリオン宇宙船の開発の大幅な遅延があり、さらに予算配分の点でNASAの他分野へ悪影響を与えているという懸念もあったため、サブプライムショック以降の財政悪化を理由に打ち切られる事になった。この中止により、アメリカの宇宙開発は基礎的な技術開発や無人探査などの持続可能な活動に重点を置く方向に転換された。なお、コンステレーション計画の中止後もNASAの予算は増額される見込みである。


title: コンステレーション計画

text: 計画の取り止めによってスペース・シャトル後継機の開発は白紙に戻り、アメリカの当面の有人飛行はロシアなど国外の宇宙船に頼らざるをえない状況になった。コンステレーション計画の中止に対するアメリカ国内の関係者の反応は賛否両論だった。宇宙開発におけるアメリカのリーダーシップを危ぶむ声がある一方で、予算を新技術の開発に充てる方針に賛同する者もいる。


title: コンステレーション計画

text: 一方で、オバマ大統領は計画中止を発表した直後の4月15日、2030年代半ばを目標にした有人火星探査計画を発表している。


title: アファナシェヴォ文化

text: アファナシェヴォ文化（-ぶんか、Afanasevo culture）は、紀元前3500年から2500年頃、中央アジア北東部からシベリア南部にかけて栄えた文化で、銅器時代後期ないし青銅器時代前期に当たる。シベリア・ミヌシンスク盆地のアファナシェヴォで最初に発掘調査されたが、現在のモンゴル西部、新疆ウイグル自治区北部、カザフスタン中東部にまで広がっていた。さらにタジキスタン・アラル海方面の文化も関連があるとされる。


title: アファナシェヴォ文化

text: 生活様式は半遊牧的牧畜と考えられる。牛、羊または山羊、馬を飼育したが、野生動物の狩猟も行ったようであり、ともに出土する例が多い。葬制に特徴があり、墓槨は円錐形または矩形、多くは仰臥位に埋葬されて赤土がかけられ、環状列石が立てられた。集落遺跡も多数発見され、金属製品と車が発見されている。


title: アファナシェヴォ文化

text: 人種的にはコーカソイドであり、葬制には西方ポンティック・ステップ地帯のヤムナ文化（竪穴墓文化）などとの類似点が多い。ギンブタスによって提唱されたクルガン仮説（ヤムナ文化をクルガンIV期とする）によれば、これらは原印欧民族あるいはその後継者によるものとされる。アファナシェヴォ文化が印欧語族によるものとすれば、その中で非常に古い時代に最も北東に位置した民族ということになる。


title: アファナシェヴォ文化

text: 以上に関連して、トカラ語派（紀元後まで南方のタリム盆地などで話され文字に書かれた）の源流であるとする説も有力である。これについては、紀元前1800年頃のタリム盆地における葬制（「楼蘭の美女」などのミイラで有名）や、家畜と野生動物の骨がともに出土するなどの共通点が指摘されているが、直接的には証明されていない。


title: アファナシェヴォ文化

text: アファナシェヴォ文化の後、南シベリアではモンゴロイドを主体とするオクネフ文化が続く。さらに西方の南ウラル方面に現れたアンドロノヴォ文化（インド・イラン語派に関係があるとする説が有力）がこの地域にまで広がる。


title: クルガン仮説

text: クルガン仮説 (クルガンかせつ、Kurgan hypothesis) は、ロシア南部に存在した「クルガン文化」がインド・ヨーロッパ祖語の話し手であったとする仮説である。


title: クルガン仮説

text: 1956年にマリヤ・ギンブタス は、彼女の「クルガン仮説」を「クルガン考古学」と言語学を結びつけて、原インド・ヨーロッパ語を話す人々の起源に位置付けて提唱した。


title: クルガン仮説

text: ギンブタスは、明確な墳丘「クルガン」を伴う墳墓を持った「文化」を仮に「クルガン文化」と呼び、クルガン型の墳丘墓がヨーロッパへ伝播していったことをつきとめた。この仮説は、インド・ヨーロッパ語族の研究に重要な影響を与えた。ギンブタスを支持する研究者たちは、クルガン文化には、紀元前5千年紀から紀元前3千年紀にステップやヨーロッパ南東部に存在した原インド・ヨーロッパ語族の民族的特徴が反映されていると考えている。


title: クルガン仮説

text: クルガンが原インド・ヨーロッパ語族のものであるというクルガン仮説は、黒海の周りに広がるポントス＝ステップ全体に漸進的にひろがっていくクルガン文化を想定している。そのうち、「クルガンIV期」とされるのは、ヤームナヤ文化（若しくは「竪穴墓」文化）に比定されている。


title: クルガン仮説

text: ステップを越えてひろがるクルガン文化は、高度に発展した文化となり、紀元前2500年前後では、西方ではバルカン半島に住み着くことになる原ギリシャ人の球状アンフォラを伴う文化（球状アンフォラ文化）となり、東方では、インド・イラン系の遊牧民文化を形成した。馬の家畜化は、馬を使用した戦車を生み出すことになり、クルガン文化を大きく変貌させ、クルガン文化がヤームナヤ地方全域に波及するのを促進させた。このことは、クルガン仮説において、黒海周辺のステップ全体に原インド・ヨーロッパ語族がひろがっていき、後に地域ごとに異なる方言として言語が多様に分化していった契機となったと考えられている。


title: クルガン仮説

text: 「原郷 (Urheimat) 」と考えられている場所は、地図上は、ヴォルガ川の近くであって、最初に乗馬という習慣が発生したと考えられる場所とされている。そしてこれは、最初のインド・ヨーロッパ語族ないし先行インド・ヨーロッパ語族の核をなす民族の発生した紀元前5千年紀に対応するものと考えられている。


title: クルガン仮説

text: ギンブタスは、クルガン文化を4つの連続する時期に区分する。そして、三つの拡大の波があったと考えている。ギンブタスは、ヨーロッパにおけるクルガンを伴う球状アンフォラ文化は、第2の「原郷」であると考える。それが紀元前2300年前後にヨーロッパ中部及び南西部に広がる鐘状ビーカー文化と中・北欧に見られる縄目文土器文化に分離し、究極的にラテン人、ケルト人、スラヴ人、ゲルマン人など（そしておそらくバルト人も）になっていった。一方、その他のヨーロッパ民族では、一部消滅したものもあったが、バルカン半島や中欧の諸民族、ギリシャに侵入した原ミケーネ人も前述の球状アンフォラ文化の担い手であった可能性があると考えている。


title: クルガン仮説

text: ギンブタスは、クルガン文化の拡大を、純然たる悪意と軍事的な侵入によるものと考える。つまり、「古ヨーロッパ」の平和な母権制（女性の首長制）が、新たな戦士の文化を押し付けられることによって、家父長制に取って代わられるようになったというのである。この過程において、彼女は、防御性集落、丘陵上の砦、戦士としての族長の墓の出現を挙げる。


title: クルガン仮説

text: 「（古ヨーロッパが）インド・ヨーロッパ化する過程は、物理的な転換ではなく、文化的なものであったが、この文化的転換は、新たな統治システムや侵入者の言語や宗教が土着の人々に強制されたことにおいて、軍事的な勝利と理解されなければならない。」と彼女は述べる。


title: クルガン仮説

text:
後半生において、ギンブタスは、地中海世界の地母神信仰が、ゼウスの語源に見られるような言語的に軍事的性格を持つ雷神信仰に代るこの文化的転換がより暴力的に行なわれたことをますます強調するようになった。これは、フェミニスト考古学の形成にかかる特有の議論である。インド・ヨーロッパ語族の移民説を受け入れる多くの研究者は、インド・ヨーロッパ化への移行は、ギンブタスが考えるよりももっと平和的で漸進的なものであったと考えている。 原インド・ヨーロッパ語族の移民は、確かに突然で、協同的な軍事行動ではなかったが、まとまりのない雑多な民族や文化、何世代にもわたる勢力の拡大であった。
しかし、インド・ヨーロッパ化への定着が、古ヨーロッパ文化とどの程度平和的に融合していったのか、又は、暴力的とさえいいうるほど強制的に置き換わっていったのかは、クルガン仮説の支持者たちに間での論争の課題となった。


title: クルガン仮説

text:
ジェームス・マロリー (James Mallory) は、クルガン仮説をインド・ヨーロッパ語族の起源についての事実上の定説として支持した。しかし、ギンブタスの軍事的侵略による変化というラディカルなシナリオに対して妥当といえる批判を加えている。「軍事的侵略とか文化の転換というような議論は大体において、クルガンの分布の拡大に言及することを除いた場合には、非常にうまい説明になっている。」
ドイツの考古学者であるアレクサンデル・ホイスラー (Alexander Häusler) は、ギンブタスの考えている黄土墓文化や竪穴墓文化などいくつかの独自の文化が融合したものとしての「クルガン文化」 という概念について鋭い批判を展開してきた。（ただし竪穴墓文化では埋葬に黄土を他に比べてはるかに大量に用いており、現在では黄土墓文化と竪穴墓文化は用語としては同じ文化区分を指す。）


title: クルガン仮説

text:
クルガン仮説のシナリオは、インド・ヨーロッパ語族の起源についての尤もな答えとして広く受け入れられてきたが、あくまでも推論の域を出ていない。ギンブタスのクルガン仮説に対する主要な代替論としては、コーリン・レンフリュー (Colin Renfrew) によるアナトリアを「原郷」として、インド・ヨーロッパ語族の言語のひろがりは、農業の普及の結果であると考える説である。
この見解は、クルガン仮説のような約6000年前という見解とは全く異なって約10000年前頃が、インド・ヨーロッパ語族にとって画期となる重要な時代であったと考える説でもあるのだが、言語学者の間では、言語年代学上の根拠のみならずインド・ヨーロッパ語族が分岐して地理的にひろがっていく過程から考えても農業の発展と関連づけるのは難しいことから、クルガン仮説よりも支持を得られていない。


title: クルガン仮説

text: Y染色体ハプロタイプSNPマーカーR1a という特殊な遺伝的形質をもつ人々は、いくつかの点でクルガン文化と関連性がある。この遺伝的形質は、中央アジアから西アジア、インド、イラン、ヨーロッパ中部や東部のスラヴ人、ヨーロッパ北部のスカンジナヴィア人にもっとも頻繁に見られ、その周辺に向かってだんだんと稀になっていく特徴である。ヨーロッパで全般的にR1aが最も顕著に出る民族集団はスラヴ人、次いでスカンジナヴィア人（デンマークを除く）である。特に、先史時代に球状アンフォラ文化の中心地であったポーランドで顕著。スカンジナヴィアではノルウェーで顕著である。一方、このR1aはヨーロッパの最西端にあたるバスク地方、イベリア半島西部、ブリテン島西部といった、西からの男系の家系が社会的支配層（すなわち上流階級）を除くとほとんど入り込まなかった地域には広がらなかったようである(参照) 。


title: クルガン仮説

text: Ornella Semino などの研究者によると(を参照) 、バスク人など Eu18 に属するハプロタイプの人々やハンガリー人やウクライナ人に見られる Eu19 に属するハプロタイプの人々は、2万年前から1万3千年前の最終氷期（ヴュルム氷期）に（アフリカから）イベリア半島を経由して移り住んできたことが確かめられたとする。そして、パキスタン、インド、中央アジアに見られる Eu19 に属するハプロタイプの人々が移り住んだ範囲が拡大していくこととクルガン文化の広がっていく過程と関連づける。


title: オデッセイ-ザ・ベスト・コレクション

text:
『オデッセイ～ザ・ベスト・コレクション』（"ODYSSEY THE DEFINITIVE COLLECTION" ）は、ヴァンゲリスが2003年に発表したベスト・アルバム。
ヴァンゲリスのベスト・アルバム。ヴァンゲリス本人がリミックス/リマスタリングを担当している。


title: ステシコロス

text: ステシコロス（, , 紀元前7世紀 - 紀元前6世紀）は、古代ギリシアの抒情詩人である。ステーシコロスと長母音表記されることもある。シケリアのヒメラの出身。


title: ステシコロス

text: 「ステシコロス」という名前は、「コロスを立てた者」という意味である。ヘレニズム時代のアレクサンドリアの学者たちはステシコロスを9歌唱詩人の1人とした。他の8詩人同様、ステシコロスの作品のほとんどは失われているが、断片や、後世の著作での引用や説明を通じて、現代でも知られている。


title: ステシコロス

text: 『スーダ辞典』はステシロコスの出身地についてシケリア島のヒメラのほかに、南イタリアのマタウロスとする説を挙げ、生没年はそれぞれ第37オリュムピア紀（前632年-前628年）、第56オリュムピア紀（前556年-前552年）と伝えている。親についてはエウクレイデス、エウエテス、ヘシオドスの3つの説を挙げている。また2人の兄弟、幾何学者マメルティノスと立法家ヘリアナクスがいた。作品は全26巻。本名はティシアスだが、コロス （合唱隊）を初めてステサイ （組織）したためにステシコロスと呼ばれたという。


title: ステシコロス

text: トロイア戦争を扱ったいくつかの詩がステシコロスの作品と考えられ、他にも、アイスキュロスの『オレステイア』はステシコロスの同名作品の影響を受けたものだと信じられている。また怪物ゲリュオンについての詩も断片が残っていて、12の功業の10番目の命令として、ゲリュオンの赤い牛を盗むことになったヘラクレスがゲリュオンを倒す、という内容である。


title: ステシコロス

text: ステシコロスはまた、そのパリノード（パリノーディアー、改詠詩）と、それを取り巻く伝説でも有名である。伝えられるところでは、ステシコロスはヘレネとトロイア戦争の伝統的な物語について否定的な詩を書いたところ、たちまち盲目になってしまった。そこでヘレンについての非難を撤回するパリノードを作ったら、奇跡的に視力が戻った、ということである。以降、ステシコロスは本当のヘレネはエジプトに残り、その父ゼウスが作った幻がトロイアに行ったという考えを推し進めた。プラトンは『パイドロス』の中でステシコロスのその断片の出だしを書いて現在に伝えている。「その話は真実にあらず/汝ヘレネはよく漕ぎ進む船には乗らず/汝トロイアの町にも行かず」。


title: ステシコロス

text: 一般に、ステシコロスの作品はホメロスの作品と密接に対応していると言われている。ステシコロスは叙事詩的なテーマを好んだが、ホメロスと違い、性愛詩で有名である。アテナイオスは、ステシコロスの恋愛歌は有名で、パイデイア（paideia）とパイディカ（paidika）として知られる種類のもの、すなわち少年愛の歌だったと言及している。


title: ニケフォロス2世

text: ニケフォロス2世


title: ナノブレイカー

text: ナノブレイカー（NANOBREAKER）はコナミから発売されたPlayStation 2用のヴァイオレンスアクションゲーム。


title: ナノブレイカー

text: ナノマシンの暴走を食い止めるために、実験施設のある島へ送り込まれた軍事サイボーグ兵士「ジェイク」の戦いを描く。発売当初は激しい流血（厳密にはオイルである）と肉体損壊描写のため、CEROの審査で18才以上対象ソフトとして発売されたが、後のレーティング制度改正によって購入の規制がされないD区分（17才以上対象ソフト）へ変更となった。


title: ナノブレイカー

text: 主なシステムは、敵を攻撃することでオイルが噴出し、オイルを浴びることでパワーアップしていく。一定量浴びると、ジェイクの基本能力が一時的に上昇し、特殊技を使用することが出来る。攻撃は、剣、鎌、ハンマー、槍など多彩で、攻撃の仕方によっては一撃必殺やより多くのオイルを噴出させることが出来る。


title: ナノブレイカー

text: コナミが製作している遊戯王デュエルモンスターズにこのゲームをモデルとした『ナノブレイカー』というモンスターカードが存在する。容姿はほぼ同じだがこちらは女性で描かれている。


title: 外国人嫌悪

text:
外国人嫌悪（がいこくじんけんお）および外国人恐怖症（がいこくじんきょうふしょう）は、外国人や異民族などのアウトサイダーと見られている人や集団を嫌悪、排斥あるいは憎悪する気質を指す。
「きわめてあいまいな心理学的概念」。ゼノフォビア（xenophobia）の訳語で、「外国人嫌い」などと訳される場合もある。ゼノフォビアとは、ギリシア語の"" （xenos, 異人、異国、よそ者、外国人）と""（phobos, ポボス、恐怖）に由来する。


title: 外国人嫌悪

text: あらゆる国、民族に存在し、かつてこれが行きすぎたために大量虐殺が行われた事例も数多くある。


title: 外国人嫌悪

text: 日本は、人口の98.5％を日本人が占めるため、しばしば「国民の大部分が日本民族（大和民族）により構成される単一民族国家である」と主張され、また居住者の99％以上は日本語を母語とする。また、外国人居住者の多くは地理的距離が日本に近く、肌の色がほぼ同じで同系のモンゴロイドたる中国人、朝鮮人、台湾人などである。このような社会的均一性が、日本における外国人嫌悪の背景となる。


title: 外国人嫌悪

text: また、江戸時代において鎖国が約260年も続いたために、外国人や異民族との係わり合いを経験することは極めて少なく、極端な場合には会話さえ難しいこともあり、「外国人嫌悪」の原因となっているとする主張があり、孝明天皇は日本の象徴的立場から特に外国人を嫌悪したと伝わる。


title: 外国人嫌悪

text: また現在でも外国人男性や混血男性は、日本人女性やその両親から交際や結婚を拒否されることが多い。


title: 外国人嫌悪

text: 日本人の場合、この感情は国籍よりも人種や民族により強く向けられる傾向があると主張され、以下の理由が示されている。


title: 外国人嫌悪

text: 日本人による特定の人種・民族や集団に対する例は、以下のようなものがある。


title: 外国人嫌悪

text: その背景には、在日米軍問題や領有権問題などがある。


title: 外国人嫌悪

text: 2008年（平成20年）10月9日、総務省が同年4月から5月に全国のホテルや旅館1万6113の宿泊施設を対象に郵送でアンケートを実施した結果（7068施設が回答、回答率43.9%）、37.8%が「2007年（平成19年）に外国人の宿泊がなかった」（別の報道では、37.8%が「外国人旅行者を受け入れていない」）と回答、そのうち客室30室未満の小規模施設の72.3%、客室100室以上の大規模施設の44.2%が、「今後も受け入れたくない」と回答している。受け入れたくない理由（複数回答）は、「外国語対応ができない」が75.7%で最多、その他、「施設が外国人旅行者向きでない」の71.8%、「問題が発生したときの対応に不安がある」の63.4%、「精算方法に不安」の22.2%などが続いた。日本国政府は2010年までに外国人観光客1000万人の誘致を目指し、2008年（平成20年）10月1日には観光庁を発足させた。アンケートの結果を受け、総務省は「国が主導して受け入れやすい環境を整える必要がある」としている。


title: 外国人嫌悪

text: 一方でJNTOの「2005(平成17)年訪日外国人旅行者満足度調査」によると、訪日外国人旅行者の94％が再訪日を希望しており、欧米諸国からの旅行者の5割、「台湾､中国、香港」からの旅行者の3割近くが「日本の人々が親切で礼儀正しい」ことを理由にあげている。


title: 外国人嫌悪

text: 以下のような議論には、日本人の外国人嫌悪が一定程度関係する可能性もある。


title: 外国人嫌悪

text:
日本は難民条約を批准しているものの、難民認定数は年間数十人程度である。2005年（平成17年）1月18日にはトルコから逃れ、国際連合難民高等弁務官事務所が難民と認めたクルド人を、難民とは認められないとして強制送還した例がある。これは日本とトルコが友好関係にあることが影響しているものと思われる。なお、日本は山や森林が多く、居住可能な地域が欧米に比べて少ない点も考慮する必要がある。
現状は、就労ビザではなく観光ビザで入国し、期限切れを無視して日本に残留し（不法残留）そのまま不法就労する者、また彼らを扱うブローカー、闇ビジネスが存在しており、彼らは更に苛酷な条件で、中小企業中心に働かせられているとも言われる。法務省は不法就労の摘発に力を入れ、通報を受け付けているが、これについても片や「外国人への偏見を生む排外主義」、片や「犯罪者なのだから当然、速やかに追放せよ」と真っ向から対立する。


title: 外国人嫌悪

text: 多民族国家であるアメリカにも外国人嫌悪の風潮は存在し、テロリズムなどが発生する度に保守系の共和党が主張の材料に用いるなどの強まる傾向がある。ドナルド・トランプは、イスラム系やメキシコ系移民・渡航者に対する規制の強化を掲げており、対立候補であった民主党のヒラリー・クリントンや英エコノミスト誌などから「ゼノフォビアである」と指摘された。


title: 外国人嫌悪

text: 現在のドイツにおける外国人嫌悪（）は、主としてトルコ系移民がその対象となることが多い。第二次世界大戦後の西ドイツは、戦後復興とともに驚異的な経済成長を達成したが、それに伴い労働力不足が深刻になった。このため西ドイツ政府は各国と二国間協定を結び、外国人労働者の募集活動を行った。当初は東欧や南欧などから労働者を集めていたが、ベルリンの壁建設により東欧からの労働者流入が止まると、トルコからの労働者の流入が急増していった。


title: 外国人嫌悪

text: 政府はこれらの労働者を「ガストアルバイター」（、客人労働者）と呼称し、彼らが供給する低廉な労働力を自国の労働力不足を補うために短期間だけ利用するつもりでいた。しかし、トルコ系を中心とする外国人労働者の多くは経済的に豊かなドイツへの定住を望み、本国から家族を呼び寄せるようになった。その結果、石油危機による経済低迷やベビーブーム世代の労働市場参入により労働力不足が解消され、政府が外国人労働者の募集を停止した後も、ドイツ国内に定住する外国人の数は引き続き増加し続けていった。帰国奨励金の支給などの政策も大きな成果は挙げられなかった。このため、ドイツには現在、約200万人のトルコ系住民が居住しており、無期限滞在許可を取得した長期滞在者や永住者、帰化人、ドイツ生まれの移民2世などがその大部分を占めている。


title: 外国人嫌悪

text: 政府は彼らの社会的統合を図ろうとしているが、ドイツ再統一による経済的混乱や旧東ドイツ地域の旧国営企業の倒産などによって失業者が増加し、労働市場が不安定化したため、外国人労働者に対する国内感情は悪化し、トルコ系移民を主な対象とした民族差別やネオナチによる外国人襲撃事件などの暴力行為が頻発しているほか、外国人労働者の排斥を訴える極右政党に対する支持も一部の地域で高まっている。


title: 外国人嫌悪

text: これらの外国人嫌悪の矛先がトルコ系住民に向けられることが多い理由としては、トルコ系住民の数の多さに加え、彼らがムスリム（イスラム教徒）であることが挙げられる。ドイツ人とは言語だけでなく宗教的・文化的にも価値観の異なるトルコ系の人々が、ドイツの社会や文化に同化することなく、ドイツ国内に異質な少数派社会（、並行社会）を形成していることに対する反発は強く、ドイツ社会の中に多くのムスリムの移民を内包することへの忌避感が高まってきている。


title: 外国人嫌悪

text: また、外国からの移住労働者がドイツの充実した社会保障制度に「ただ乗り」しているといわれていることも、外国人に対する嫌悪感を増大させる一因となっており、外国系住民の多い地域では、保守派の政治家から地区ごとに外国人住民の比率の上限を設けることなどを訴える声が挙がることもある。


title: 外国人嫌悪

text: フランスでもドイツと同様に、石油危機による経済低迷により外国人労働者の受け入れを停止し、帰国を希望する者には帰国奨励金の支給を行ったが、それ以前に移住した外国人労働者による家族の呼び寄せなどにより、定住外国人の数はその後も増加していった。しかし、アラブ系などの外国人労働者の増加に対するフランス国民の反発も強く、彼らを対象にした人種差別も根強く存在している。


title: 外国人嫌悪

text: こうした国民感情を背景に、移民の排斥などを訴える極右政党・国民連合に対する支持が高まってきており、2002年フランス大統領選挙では同党党首のジャン＝マリー・ル・ペンが事前の予測を覆して決選投票にまで進出して注目を集めたほか、2004年に行われた欧州議会議員選挙でもフランス全土で168万4868票（9.8パーセント）を得て7議席を獲得した。


title: 外国人嫌悪

text: また、就職などで差別され、貧困や失業に悩まされている移民2世の若者らのフランス社会に対する不満も強く、2005年には社会に反発した移民の若者らが中心となって、大規模な暴動がパリをはじめフランス全土で発生した。その後、ニコラ・サルコジ内相が若者らを「社会のクズ」呼ばわりしたことで暴動が急拡大し、近隣ヨーロッパ諸国に飛び火。フランスだけでも死者や1,000人を超える逮捕者が出て、フランス政府が非常事態宣言を発令するまでに至った。その後、移民の滞在資格選抜の厳格化などを定めた新移民法が制定された。


title: 外国人嫌悪

text: 自国文化に対する正当な理解、矜持が無いために、他国人を侮辱することで優越感を得ようとする卑劣な側面も否定できないともされる。また、外来語を使わないようにするなどの自国語を守る運動を否定する側面もある。また、文化の相違などから、特定の民族に対して相手の文化を侮辱する目的で使用される呼称がある。例えば、英語では、フランス人の食文化に対する侮蔑を目的とした「フロッグイーター」（カエル喰い）が、韓国語では日本人の衣服文化に対する「チョッパリ」（豚足：足袋の先が割れているのを蹄に見立てて言う）などが他国の文化を侮蔑する目的で使用される侮蔑語である。


title: ジョヴァンニ・ズガンバーティ

text: ジョヴァンニ・ズガンバーティ（Giovanni Sgambati, 1841年5月28日 ローマ – 1914年12月14日 ローマ）はイタリアの作曲家。


title: ジョヴァンニ・ズガンバーティ

text: ズガンバーティはイタリア人の父とイギリス人の母との間に生まれた。ウンブリア州トレーヴィで初期の教育を受け、そこでいくつかの教会音楽を書き、歌手および指揮者としての経験を積んだ。1860年、ズガンバーティはローマに移り住み、当時イタリアで無視されていたドイツ音楽がイタリアでも受け入れられるための演奏会をはじめ、ピアノ演奏だけでなく指揮もした。1861年からローマに住んでいたフランツ・リストの影響と応援は、ズガンバーティにとって非常に好都合だった。


title: ジョヴァンニ・ズガンバーティ

text: この時期（1864年 - 1865年）のズガンバーティの音楽には、四重奏曲、2つのピアノ五重奏曲、八重奏曲、序曲がある。1866年にはリストの『ダンテ交響曲』を指揮した。リストの友人たちとミュンヘンに旅した時に、はじめてワグナーの音楽に接した。1870年にズガンバーティの最初の歌曲集がショット社から出版された。『交響曲第1番 ニ長調』は1881年にクイリナーレ宮で演奏された。この曲は、1882年の最初のイギリス訪問時に、ピアノ協奏曲同様、演奏された。1891年の2度目のイギリス訪問時には、『Sinfonia epitalamio』が演奏された。


title: ジョヴァンニ・ズガンバーティ

text: ズガンバーティの最も長大な作品『レクイエム』(Messa da Requiem)は1901年にローマで演奏された。ズガンバーティの多くのピアノ曲は今でも人気がある。


title: 百頭

text: 百頭（ひゃくとう）は、仏教説話に登場する怪魚。日本の説話集『今昔物語集』にも「百頭魚」（ひゃくとうぎょ）の名で記述されている。


title: 百頭

text: 外見は巨大魚だが、頭部は馬、猿、犬、豚、虎、狐、羊、蛇など、それぞれ異なる100の頭からなる。


title: 百頭

text: もとはカピラという名の人間の高僧だったが、仲間の僧たちが聖典を読み間違えるたびに「馬頭」「猿頭」などと呼んで馬鹿にしたため、その言葉の罪によってこのような怪物に生まれ変わってしまったとされる。


title: 百頭

text: 海中で怪魚の姿で自分の行いを反省した百頭は、寿命がきて死ぬ寸前に釈迦に出会い、その心は慰められたという。


title: 海人 (曖昧さ回避)

text: 海人


title: セランディアン

text: セランディアン（Selandian）は暁新世の時代区分の一つ。61.6百万年前〜59.2百万年前の期間を指す。


title: かね彦

text: 株式会社 かね彦（かねひこ）は、北海道札幌市に本社を置く水産加工物製造業者である。


title: かね彦

text: 1900年（明治33年）、鮮魚店としてスタートしたかね彦は、大正7年に蒲鉾部門を併設し、「魚屋の目から見た蒲鉾づくり」を基本とした。「誠実と研究の店」を理念とした蒲鉾作りは札幌市内で評判となり、現在では国内はもとより海外にも届けている。


title: かね彦

text: また、顧客毎の細かい特注品にも対応しているため、現在では400種類ほどの水産ねり製品を製造している。同時にその販路は一般消費者やホテル、飲食店、学校、病院、デパート、仲卸しとほぼ全ての蒲鉾需要者に供給している。


title: かね彦

text: かね彦の製品は全国蒲鉾品評会において最優秀の農林大臣賞や、他の食品コンクールでも水産庁長官賞、知事賞などを受賞している。さらに、かね彦の環境にも配慮した企業経営が認められ、近年、食品産業優良企業として農林水産大臣賞を受賞した。など


title: アントラー作戦 (化学兵器)

text: アントラー作戦（-さくせん,英語:Operation Antle）とは1999年7月に、英国のウィルトシャー警察管区が実施したイギリスの化学兵器製造施設であるポートンダウンと生物兵器の研究施設であるバイオロジカル研究所に対して行われた大規模な不正行為の調査である。


title: アントラー作戦 (化学兵器)

text: 何人もの人間が人体実験に参加させられ、実験の結果として長期の病気または怪我を負ったと主張した。調査は1939年から1989年までの限定で、5年の間続いた。その13人のメンバーは、700人以上の退役軍人または彼らの親類と面談した。英国政府は警察に870,000ポンドの経費を提供した。


title: アントラー作戦 (化学兵器)

text: ポートンダウンでの実験で1942年から生き残っていた少なくとも20,000人の軍人から調査を行った。第二次世界大戦中は実験がピークの期間であった。8,000人ものボランティアがマスタードガスの人体実験に参加していた。1945年以後はサリンやVXガスなど神経ガスに変わって約3,400人のボランティアが人体実験に参加していた。1960年代には実験の規模は縮小されLSDとグリコール酸塩のような非軍事的化学兵器で行われた、そして、より最近、テストは神経ガスのための前処理であるピリドスチグミン臭化物のような対抗策に集中した。


title: アントラー作戦 (化学兵器)

text: 警察は25件の起訴用件を挙げたが、科学者たちは起訴されなかった。2006年5月25日にサリンの人体実験で死亡したロナルド・マディソンの遺族に国防省から￡100,000の保証が支払われると発表された。


title: アピート

text: アピート（ブラジルポルトガル語：Apito）は、サンバの演奏で使われる笛のこと。


title: アピート

text: もともとは鳥を捕獲する時に、おびき寄せるために用いた呼び笛である。かつてはシギダチョウの擬音として木製の笛が使われていた。形状はカルガモやガチョウのくちばしのように平べったく、左右に穴が開いている。これが進化して十字形のいわゆるサンバホイッスルとなった。


title: アピート

text: 現在でもブラジルのリオ・デ・ジャネイロやバイーアなどの観光都市では、露天商が観光客向けに木製のアピートを売っている。


title: アピート

text: 同じサンバでも、少人数で演奏されるホーダ・ジ・サンバやパゴーヂではほとんど使われない。アピートが使用されるのはリオのカーニバルで有名なサンバ・ジ・エンヘード（テーマ・物語に添って毎年作られるサンバ、以下エンヘードと略す）やバトゥカーダ（打楽器のみの演奏）である。


title: アピート

text: しかしエスコーラの肥大化に伴いバテリア（打楽器隊）の構成人数が増加したため、木製のアピートだと打楽器隊全体には聞こえない。そのため、現在はプラスティック製のアピートが多用されている。


title: アピート

text: またホイッスル・笛にはさまざまな形状があるが、現在サンバで多用されるアピートは、カナダのFortron社製のFOX40 miniというタイプが主流である。これはプラスティック製で中にコルク球がなく、上部の穴が一般のホイッスルのように1つではなく左右に2つ開いている。また大きさも一般のものよりやや小さい。音的な特徴は一般のものより高音で、甲高く響く。これによってバテリア全体に指示を出し、演奏をコントロールすることができる。


title: アピート

text: これらエンヘードやバトゥカーダでは、ヂレトール（音楽監督）がこのアピートによって指示を出し、打楽器隊の演奏全体をコントロールする。かつては演奏の楽器として使われたが、現在では専ら合図を出したり警笛用でなど要所要所で最低限に使用される。したがってテンポに合わせて吹くことはほとんどない。ただし現在でもテンポに合わせてアピートを吹くバテリアもあるが、それは演奏力が未熟なために吹かれるものである。


title: アピート

text: 楽器学上では気鳴楽器、また管楽器に分類されるが、サンバの楽器の多くは打楽器であり、演奏者がそれらを演奏するので、打楽器にも分類される場合がある。


title: 日本機械工業

text: 日本機械工業株式会社（にほんきかいこうぎょう）は東京都中央区に本社がある消防車の製造を手掛ける企業である。


title: 石河政郷

text: 石河 政郷（いしこ まささと）は、江戸時代中期の武士（旗本）。


title: 石河政郷

text: 堺奉行を務めた石河利政の養子となる。貞享元年（1684年）に家督を継ぎ、書院番、小納戸番士を歴任後、正徳4年（1714年）使番となる。正徳5年（1715年）2月に、初めての長崎常勤の目付（長崎目付）となり、同年11月7日、長崎奉行に就任。享保4年（1719年）、妙見信仰であったため、盧草拙（長崎聖堂学頭、唐通事）が建立した西山妙見社に寄付をした。享保11年（1727年）5月27日に退任。家督は養子の政朝が継いだ。


title: 西澤昭男

text: 西澤 昭男（にしざわ あきお、1942年 ‐ ）は、日本の教育・メディア分野の実業家。映画監督としての活動もある。東京都出身。座右の銘は「自燈明」。


title: 西澤昭男

text:
京都大学文学部美学美術史学科卒。3年間大学院に在籍。
1976年に大阪で株式会社能力開発センター（現ワオ・コーポレーション）を設立。現在は、 学習塾・予備校・資格スクールの運営など、幼児から社会人までを対象とした教育事業を全国で展開している。
また、同子会社として、2000年に株式会社ワオネット（在宅教育サービスの企画・開発）を設立、同じく2000年に株式会社ワオワールド（アニメーション・CG等の企画・制作）を設立する。


title: 西澤昭男

text: 2000年のアニメーション制作会社ワオワールド設立を機に、自ら脚本も手がけながら映画監督としての活動を本格化。2004年に劇場用長編アニメーション第1作『NITABOH 仁太坊-津軽三味線始祖外聞』、2006年に第2作『ふるさと-JAPAN』、2009年に第3作『8月のシンフォニー ―渋谷2002〜2003』をロードショー公開。3作品とも海外映画祭で一定の評価を得る。『NITABOH』はBS日テレで、『8月のシンフォニー』BSフジで、テレビでも放送された。また、初の実写作品となるドキュメンタリー映画も制作中。


title: 西澤昭男

text:
2010年9月現在、ワオグループの
を務めている。


title: 西澤昭男

text: 2011年 - 株式会社アートスタッフ、株式会社ワオネット、株式会社ワオワールドの合併統合による廃止にともない、株式会社ワオ・コーポレーションの代表取締役会長兼社長に就任。


title: 二又バイパス

text:
二又バイパス（ふたまたバイパス）は、岩手県陸前高田市を通る国道343号および岩手県道246号世田米矢作線のバイパス道路。
二又地区における幅員狭小箇所解消のために建設された片側1車線のバイパス。国道は旧ルートの南西側を、県道は（旧ルートの）西側をそれぞれ通っている。


title: 土沢バイパス

text: 土沢バイパス（つちざわバイパス）は、岩手県花巻市を通る国道283号および国道456号のバイパス道路。


title: 土沢バイパス

text: 花巻市・旧東和町中心部における幅員狭小箇所解消のために建設された片側1車線のバイパス。国道は旧ルートの南側を通っている。


title: 小峠バイパス

text: 小峠バイパス（ことうげバイパス）は、岩手県遠野市を通る国道396号のバイパス道路。小峠道路とも。


title: 小峠バイパス

text: 遠野市小峠区間における急カーブ・急勾配解消のために建設された片側1車線のバイパス。1995年開通。旧ルートの南西側に小峠トンネルが掘削され、急カーブも大幅に緩和されている。


title: 小峠バイパス

text: 内陸と沿岸を結ぶ重要ルートとして大型車の通行が非常に多い。ただし岩手県交通の特急バス遠野・釜石・大船渡線は当ルートを通らず、勾配が緩やかな岩手県道161号達曽部下宮守線を経由している（これ以外にも当ルートを経由する一般路線バスは無く、峠の両端で折り返し）。


title: 八丈中継局

text: 八丈中継局（はちじょうちゅうけいきょく）は、東京都八丈町にあるテレビ放送とFMラジオ放送の中継局である。NHK放送センター・TOKYO FM・在京民放テレビ6社が、東京都総務局管理の東京都防災行政無線三原山中継所を間借りして設置している。これは、東京都による島嶼部情報格差是正の意味もある。


title: 八丈中継局

text: なお、村内にデジタルテレビの中継局が設置されなかった小笠原村では、同村や小笠原村ケーブルテレビなどが八丈島内に受信点を設置し、八丈中継局の電波を受信して海底ケーブル経由で小笠原村の各世帯に配信している。


title: 八丈中継局

text: アナログテレビ放送は、2011年7月24日に廃止となった。なお、VHF各局は、東京送信所と同一チャンネル（-10kHzオフセット）であった。


title: 近藤用将

text: 近藤 用将（こんどう もちまさ、元和8年（1622年） - 元禄7年1月5日（1694年1月29日）は、寄合旗本、遠江国井伊谷領主。近藤用義の子。初名は用時。通称、数馬、彦九郎。兄弟に上杉長貞室。室は本多忠相の娘。子に用慶、用賢。


title: 近藤用将

text: 父が祖父近藤秀用より先に没していた為、寛永8年（1631年）、秀用の遺領から5,450石を分知され、井伊谷近藤家の祖となる。寛永9年（1632年）9月、井伊谷の八幡宮本殿を再興した。寛永14年2月3日（1637年2月27日）、初めて所領の井伊谷に入るも、閏3月21日（5月15日）には江戸へ出立した。


title: 近藤用将

text: 正保4年、命により甲府城を守衛し、明暦元年、下館城を守衛する。万治元年9月8日（1658年10月8日）、内藤政吉・秋山正房・町野幸宣とともに江戸中定火之番（定火消）を命ぜられると、同年閏12月28日（1659年2月19日）には布衣を着ることを許される。翌年、万治2年1月4日（1659年2月25日）、江戸の上野東照宮の前で徳川家綱臨席のもと、同職の定火消と出初式を挙行した。これが『日本における出初式の始まり』である。


title: 近藤用将

text: 寛文3年（1663年）持筒頭となり、延宝元年百人組頭となる。天和2年職を辞して寄合となる。貞享元年7月19日（1684年8月29日）の辞仕により隠棲領300俵を賜る。入山と号する。


title: ロースター

text: ロースター、ロスター


title: 丸の内病院

text: 医療法人抱生会丸の内病院（いりょうほうじんほうせいかいまるのうちびょういん）は長野県松本市渚一丁目にある医療法人抱生会が営む病院。二次救急指定病院。2007年に同市開智から現在地に移転した。


title: プライムタイム・エミー賞

text: プライムタイム・エミー賞（プライムタイム・エミーしょう、"Primetime Emmy Awards"）は主に夜間のプライムタイムの番組を対象としたエミー賞のカテゴリ。毎年9月に授賞式が行われる。


title: プライムタイム・エミー賞

text: 単に「エミー賞」というと、通常はこの「プライムタイム・エミー賞」のことを指す。


title: プライムタイム・エミー賞

text: プライムタイム・エミー賞は2008年で60周年を迎えた。第1回表彰式は1949年1月25日にハリウッド・アスレチック・クラブで開催された。当時はロサンゼルスの地方ラジオ局のみで放送された。1955年以降はNBC放送を通じて全米で放送された。現在はNBC、FOX、ABC、CBSの四局持ち回りで放送されている。日本ではAXNが独占初放送している。スタッフ対象を中心とした賞はクリエイティブアート・エミー賞としてまとめられ、表彰式も別に行われる。


title: プライムタイム・エミー賞

text: 前年6月1日から5月31日までの間、午後6時から午前2時の間に放送された番組を対象とする。


title: プライムタイム・エミー賞

text: 部門は変遷しているが、2016年現在プライムタイム・エミー賞は以下の部門に対して贈られる。


title: プライムタイム・エミー賞

text: プライムタイムのクリエイティブアート・エミー賞は以下の部門に対して贈られる：


title: プリエンプション

text: プリエンプション（）は、マルチタスクのコンピュータシステムが実行中のタスクを一時的に中断する動作であり、基本的にそのタスク自体の協力は不要で、後でそのタスクを再実行するという意味も含む。このような動作をコンテキストスイッチと呼ぶ。通常、保護されたタスクか、システムの一部であるプリエンプティブスケジューラが行う。それらは、システム内の他のタスクに割り込み、後でそれらタスクを再開させることができる。「プリエンプト」とは「先取りする、差し替える」の意。


title: プリエンプション

text: どんなシステム設計でも、プリエンプション不可能な操作が存在する。それは通常カーネルの機能や割り込み処理であり、それらを完了まで実行できるようにしておかないと、競合状態が発生しやすくなり、デッドロックを誘発する。タスクがカーネル機能を処理中は、スケジューラがプリエンプションできないようにすることで、システムの反応性を若干犠牲にするが、カーネル設計を簡略化することになる。システムの特権レベルを指定するCPUモード（ユーザモードとカーネルモード）も、タスクがプリエンプション可能かどうかを判断する基準のひとつとなる。


title: プリエンプション

text: 一部のシステムはプリエンプティブ・カーネルであり、カーネルモードのタスクであってもプリエンプション可能となっている。例えば、Linuxカーネル 2.6 や一部のBSD系がある。


title: プリエンプション

text: 別のシステムは、マイクロカーネル設計で反応性を向上させ、場合によってはプロセスのプリエンプションの必要性そのものを実質的に削減している。


title: プリエンプション

text: プリエンプティブ・マルチタスクとは、協調的マルチタスクとプリエンプション可能なマルチタスクを区別するための用語である。協調的マルチタスクは、各タスクがシステムリソースを必要としないときにそれを自発的に解放するようプログラムされている方式である。


title: プリエンプション

text: 簡単に言えば、プリエンプティブ・マルチタスクは、割り込み機構を使って現在実行中のプロセスを中断させ、スケジューラを呼び出して次に実行すべきプロセスを決定させる。それによってある一定時間内で、CPU時間は全てのプロセスに（配分はどうであれ）分配される。


title: プリエンプション

text: プリエンプティブ・マルチタスクでは、オペレーティングシステムのカーネルは優先順位に従ったスケジューリングがなされるようにコンテキストスイッチを自発的に行うこともでき、それが実行中タスクのプリエンプションとなる。高い優先順位のタスクが実行されるように現在実行中のタスクから権限を奪うのが、プリエンプティブ・スケジューリングである。


title: プリエンプション

text: プリエンプティブ・マルチタスクは、各プロセスに処理時間の「スライス」が割り当てられることをより確実に保証することができる。また新たに重要なデータが到着して、即座にそれを処理するプロセスに通知しなければならないような場合に素早く対応できる。


title: プリエンプション

text: プロセスは任意の時点で、2つに分類できる。1つは入出力を待っているプロセス（I/Oバウンドと呼ぶ）とCPUを使い続けているプロセス（CPUバウンド）である。初期のシステムでは、プロセスは入力を待っている際にビジーウェイトしていた。その間、プロセスは生産的な作業は全くしていないが、CPUを使い続けていた。割り込みとプリエンプティブ・マルチタスクの発明で、そのようなI/Oバウンドなプロセスはデータが到着するまで「ブロック」または中断/ペンディングされ、他のプロセスがその間CPUを使えるようになった。データが到着すると割り込みが発生し、ブロックされていたプロセス群が即座に実行可能状態に戻される。


title: プリエンプション

text: メインフレームからシングルユーザーのパーソナルコンピュータ、さらにはユーザーのいない制御システムまで、マルチタスクは様々な理由で便利であるため、オペレーティングシステムの機能として採用されている。マルチタスクは、シングルユーザーにとっては複数のアプリケーションを同時に実行可能とする。


title: プリエンプション

text: 「タイムスライス（time slice）」とは、プリエンプティブ・マルチタスクのシステムでプロセスが一度に実行される期間（時間）を意味する。スケジューラはタイムスライス間隔で起動され、次に実行すべきプロセスを選択する。タイムスライスが短すぎると、スケジューラが消費する時間の割合が大きくなるが、逆にタイムスライスが長すぎると、外部イベントに即座に反応できなくなる。


title: プリエンプション

text: タイムスライスが経過したタイミングでプロセス間の切り替えを行うため、カーネルはタイマーまたはクロック割り込みをスケジュールする。これによって、プロセッサの時間が複数のタスク間で共有分配され、それらが同時並行的に実行されているかのように見せる。このような設計のオペレーティングシステムをマルチタスクOSと呼ぶ。


title: プリエンプション

text: プリエンプティブなオペレーティングシステムとしては、AmigaOS、NEXTSTEP、Windows NT系（XPやVistaを含む）、Windows CE、Linux、BSD系、macOS（iOSを含む）、BeOS、Windows 95/98（32ビットアプリケーションのみ）がある。UNIXやその系統のシステム、VMSなどの科学技術計算用や大規模ビジネス用のシステムも古くからプリエンプティブ・マルチタスクをサポートしていたが、高価なライセンス料やハードウェアが必要であったため、一般ユーザーの手に届くものではなかった。


title: プリエンプション

text: ノンプリエンプティブ（協調的）オペレーティングシステムの例としては、Windows 1.x, 2.x, 3.x、Windows 95/98（16ビットアプリケーションの場合）、NetWare、Mac OS（System 5.0 以降）がある。マルチタスクでないオペレーティングシステムとしては、古い Mac OS、MS-DOS、コモドール64のOSがあり、一度に1つのプログラムしか実行できない。


title: プリエンプション

text: AmigaOSは、TRIPOSというプリエンプティブ・マルチタスクシステムに基づいており、一般ユーザー向けに広く利用可能となった初期のプリエンプティブ・マルチタスクシステムであった（1985年）。68000ベースのAmiga上で動作し、仮想記憶ではなかったため、再配置可能なコードブロックによる動的ロード機能を使い、全プロセスを単一のフラットなアドレス空間に置いていた。


title: プリエンプション

text: 初期の IBM PC 用オペレーティングシステムであるMS-DOSやDR-DOSはマルチタスクを全くサポートしていなかった。NetWare、Windows、OS/2がPCに協調的マルチタスクを導入したが、プリエンプティブ・マルチタスクはサポートしていなかった。PCの場合、採用が遅れたのは過去のソフトウェア資産（Intel 8086ベースのPC向けソフトウェア）との互換性を維持する必要があったためである。しかし、Amigaは当初からマルチタスクを考慮して設計されていた。


title: プリエンプション

text: Windowsで最初に限定的なプリエンプティブ・マルチタスクをサポートしたのはWindows 2.1xでのIntel 80386の仮想86モードを使ったものである。これは、DOSボックスまたは仮想DOSマシン (VDM) と呼ばれる仮想8086マシン上でアプリケーションを動作させるもので、その仮想8086マシンがプリエンプション可能であった。Windows 95とその後継であるWindows 98およびWindows Meでは、32ビットアプリケーションはそれぞれ個別のアドレス空間で実行され、プリエンプション可能だったが、16ビットのアプリケーションは協調的マルチタスクのままだった。Windows NT では最初からプロセスを32ビットアドレス空間で実行し、常にプリエンプティブ・マルチタスクをサポートしていた。これはNT系列のWindowsに引き継がれている（Windows 2000、Windows XP、Windows Vista）。


title: プリエンプション

text: Classic Mac OSでは、協調的マルチタスクをプリエンプティブ・マルチタスクに改良する計画があったが、Mac OS Xへの移行によって立ち消えとなった。Mac OS XはBSDの流れを汲むDarwinカーネルに基づいており、前身のNEXTSTEPの時代から完全なプリエンプティブ・マルチタスクをサポートしている。


title: プリエンプション

text: OS/2 Warpは、IBMがマイクロソフトと共同開発したOS/2を改良したもので、386システムをターゲットとして、ネイティブアプリケーションにはプリエンプティブ・マルチタスクをサポートしていた。また、複数のウィンドウセッションをプリエンプティブに実行可能であった。


title: コミノ島

text: コミノ島 （-とう、Comino、マルタ語: "Kemmuna"）は、マルタの島。ゴゾ島とマルタ島の間にある、面積3.5平方キロメートルの小さな島である。島の名前はかつて島に自生していたクミンにちなんで名付けられた。静かな島で、他の島から隔離された状態で知られる。定住人口はわずか4人しかいない。夏期になって観光客と観光業に従事する人の人口が増えると、公共サービスに従事するためゴゾ島から司祭1人と警察官1人が代用員としてやってくる。現在、コミノは野鳥と自然の保護区となっている。行政上、ゴゾ島南東部の自治体の一部となっている。


title: コミノ島

text: ローマ時代、コミノには農夫が住んでいることが知られていた。しかし、これまでの歴史で長い期間、島の人口は希薄であるか、ほとんど見捨てられていた。


title: コミノ島

text: 島の岩だらけの海岸線は、険しい石灰岩の断崖によって特徴づけられる。中世の海賊と略奪者が好んだ深い洞窟が点在する。コミノの洞窟と入り江はしばしば、マルタ島とゴゾ島の間を往復するボートが不運なことに襲撃された際、海賊の足がかりとなる場所として使われていた。後年、マルタ騎士団はこの島を狩猟と余暇を過ごす場所として使用した。騎士団は野生のイノシシとウサギ（"fenek tal-grixti"）を獲物としていた。密猟者たちが捕まって有罪となると、彼らはガレー船の奴隷として3年の刑を受けた。


title: コミノ島

text: 16世紀と17世紀、コミノは刑務所の場所や、規律を乱した騎士たちの流刑地とされた。量刑の軽い騎士は時には、禁固刑の判決と、聖マリア塔に配置される危険な職務を宣告された。


title: コミノ島

text: は、島で最も目に付く建造物である。1416年に遡る背景を持っており、当時マルタ人らがアラゴン王アルフォンソ5世に、敵の侵攻を早くに予告するため使う塔の建設を請願したのだった。略奪を重ねるトルコ人、海賊、密輸業者、イスラーム海賊らがコミノ島を隠れ家や、マルタ島とゴゾ島への恐ろしい出撃の足がかりにするのを防ぐ目的があった。2年後、王は塔の建設計画のために資金を集めるべく輸入ワインに特別税を課した。しかし、王の金庫に入る金は他へ転用されてしまった。島はその後200年間、無防備なままでおかれたのだった。


title: コミノ島

text: 最終的に1618年になって、総長時代のマルタ騎士団が聖マリア塔（マルタ語で"it-Torri ta' Santa Marija"）を、おおよそ島南岸の中央部に建てた。塔は、ウィニャクール塔、ラスカリス塔、ド・ルダン塔（建てられた当時の総長の名前が付けられた）らマルタ諸島沿岸部一連の防御塔の一つとして形成されている。マルタ諸島の海岸線沿いの有利な位置にあり、マルタ島とゴゾ島間の通信を大いに改善した。塔は巨大で、4つの角には動楼のある四角い建物で、海面からおよそ80メートルの場所にある。塔本体の高さはおよそ12メートル、大体6メートルの厚さの壁で覆われている。およそ8メートルの高さの台座と高台の上に建っている。


title: コミノ島

text: 1798年から1800年にかけてフランスに海上封鎖された間、聖マリア塔はスパイ容疑の囚人を収容する場所に使われていた。1829年、新たなマルタの支配者イギリスはこの塔を使用せず放置した。数十年の間、軍人でない地元有力者らの資産とみなされていた。その間には隔離病院として使われたり、家畜の冬季用檻にすら使われていたのだった。第一次世界大戦と第二次世界大戦には、再び塔が元の目的で使われることになった。1982年、塔はマルタ軍の所有となった。現在は、密輸品に対する監視のための足場、海上での渡り鳥の密猟を監視する監視所となっている。


title: コミノ島

text: 聖マリア塔は、2002年から2004年の間広範囲に渡る修繕が施された。今日、コミノで最も名の知られた建物として残り、島内を散策する観光客の目的地となっている。


title: コミノ島

text:
小さなカトリックの礼拝堂は、聖マリア湾奥にあり、『エジプトから帰還した聖家族』に献堂されている。
1618年に建てられ、1667年と1716年に増築された。元来は童貞の聖母マリアへのお告げへ捧げられていた。コミノに定住者がいなくなった時代、礼拝堂の長い歴史の中で少なくとも1度は冒涜され、再び聖別された。この場所での礼拝堂の最古の記録は12世紀に遡り、この時代の航海地図（グリニッジの国立海事博物館とグリニッジ天文台所蔵）に見ることができる。住民、ホテル従業員、観光客が出席して、土曜の夜と日曜の朝に礼拝堂内でミサが開かれる。


title: コミノ島

text: 聖マリア砲台は1716に南コミノ海峡へ向けて建てられた。同じ時代に多種の砲台がマルタ島の海岸線沿いに建てられている。海に面した銃眼のある半円の構造をしている。砲弾にはいまだ2つの24ポンドの鉄製大砲が設置されている。隔離された位置にあるために保存状態が非常に良いまま残されている。砲台の装備には、元々あった4つの6ポンドの重さがある鉄製大砲がある。砲台は1996年に修繕された。聖マリア要塞も1716年にコミノ北岸に建設された、付属する防御施設である。しかしあとで荒廃してしまった。騎士団はコミノ島に軍の兵舎も建設していた。20世紀初頭に、兵舎は定期的に隔離病院として使用されていた。


title: コミノ島

text: 2つのプライヴェート・ビーチを備えるコミノ・ホテルは1960年代に成長した。聖ニクラウ湾奥にある。休暇用バンガロー風別荘もある。また、休暇用バンガローと礼拝堂の間には警察署がある。


title: コミノ島

text: その他コミノの商業事業として養豚場が、島の南東の端という他から離れた場所にかつてあった。マルタでブタに口蹄疫の流行が起こったため、閉鎖されてしまった。


title: コミノ島

text: コミノと、属島のコミノット島の間に広がる海は、透き通ったシアン色の海水からブルー・ラグーン（マルタ語："Bejn il-Kmiemen"、コミノの島の間）と呼ばれている。大勢の観光客や観光船が毎日訪れる。ブルー・ラグーンは絵のような美しい湾で、光り輝くような白い砂質を持ち、ダイビングやスノーケリング、海水浴で人気がある。


title: コミノ島

text: コミノは映画撮影のロケ地としても知られる。『トロイ』、『モンテ・クリスト伯』、『スウェプト・アウェイ』が撮影された。『モンテクリスト伯』では、聖マリア塔が物語の中で牢獄として登場するシャトー・ディフに似せられている。


title: デイタイム・エミー賞

text: デイタイム・エミー賞（デイタイム・エミーしょう、"Daytime Emmy Awards"）はエミー賞の主要カテゴリで、毎年4月ないし5月に授賞式が行われる。主に昼間番組のスタッフ・俳優に表彰される。


title: デイタイム・エミー賞

text: 1972年にプライムタイム・エミー賞で初めて導入された。1974年に独立。最近のデイタイム番組の視聴率低迷で、ABCやNBCで授賞式中継を撤退した。2012年はHLNが中継を行った。


title: デイタイム・エミー賞

text: デイタイム・エミー賞は以下の部門を審査する：


title: 内藤正重

text: 内藤 正重（ないとう まさしげ、天正6年（1578年） - 寛文3年4月20日（1663年5月27日））は、安土桃山時代から江戸時代初期の武将。父は内藤正貞。別名は善斎。子は正次、内藤正吉。従五位下、外記。


title: 内藤正重

text: 天正18年（1590年）、徳川家康に仕え、小田原征伐に従軍。文禄元年に300石を賜る。以後、関ヶ原の戦い、大坂の陣などに歴戦する。


title: 内藤正重

text: 慶長5年（1600年）に使番、慶長6年（1601年）に徒頭となり千石を領する。慶長19年（1614年）持弓組頭（俗に内藤組の初代）となり2,900石に加増され、徳川秀忠の側近をつとめる。


title: 内藤正重

text: 寛永3年に従五位下外記に叙任された。寛永8年（1631年）に武蔵国栢間の領主、新五郎忠俊（忠利、内藤正成の孫）が不祥事により改易となるが、正成の三河以来の武功が評価され、正重に旧知5,000石（武蔵国栢間村、戸ヶ崎村、新堀村、三箇村、小林村など）が与えられた。


title: 内藤正重

text: 寛永19年（1642年）3月12日病の為、職を辞する。承応3年（1654年）に子の正吉に家督を譲る。寛文3年（1663年）、86歳で死去。墓所は埼玉県久喜市菖蒲町栢間の善宗寺。


title: 内藤正重

text: 子孫は天和2年（1682年）5代正吉のときに上野台之郷・下野作原で700石加増され、5,700石の旗本寄合として幕末の14代正從（まさとも）まで続く。陣屋は、栢間陣屋（現在の久喜市菖蒲町下栢間の栢間小学校付近。1万坪を超える敷地だった）。政宗えぴそうどその1－寛永5年（1628年）3月11日、伊達政宗が幕府の重臣を叱りつけたエピソード。この場面に正重が登場する。


title: 岐阜県道269号池野停車場線

text: 岐阜県道269号池野停車場線（ぎふけんどう269ごう いけのていしゃじょうせん）とは、岐阜県揖斐郡池田町の一般県道（岐阜県道）である。


title: 岐阜県道269号池野停車場線

text: 養老鉄道養老線池野駅へのアクセス道路で、わずか255mの路線である。


title: 岐阜県道259号市場池田線

text:
岐阜県道259号市場池田線（ぎふけんどう259ごう いちばいけだせん）は、岐阜県揖斐郡揖斐川町市場から岐阜県揖斐郡池田町本郷に至る一般県道である。
途中粕川（揖斐川支流）を渡る。


title: 彩月貴央

text: 彩月 貴央（あやつき たかおう、1990年10月23日 - ）は、日本の女優、ファッションモデル、タレント。愛知県出身、北海道育ち。


title: 試算表

text: 試算表（しさんひょう、trial balance = T/B）とは、決算を確定する前に、仕訳帳から総勘定元帳の各勘定口座への転記が正確に行われているかどうかを検証するために、複式簿記の前提である貸借平均の原理を利用して作成する集計表である。


title: 試算表

text: 試算表には、合計試算表、残高試算表、合計残高試算表の3種類がある。


title: 試算表

text: 合計試算表は、総勘定元帳の各勘定について、借方合計と貸方合計を集計して作成される試算表である。


title: 試算表

text: 合計試算表では、正しく転記が行われていれば、仕訳帳の借方合計・貸方合計と合計試算表の借方合計・貸方合計は一致する。合計試算表の借方合計と貸方合計は貸借平均の原理により必ず一致する。


title: 試算表

text: 残高試算表は、合計試算表と違って各勘定の借方と貸方の金額の差額のみを集計した試算表である。合計試算表のように仕訳帳の借方合計と貸方合計が試算表の借方合計と貸方合計と一致するわけではないが、残高試算表の長所は、貸借対照表と損益計算書と合わせたような表になっていることで、企業の決算日における財政状態と経営成績のあらましを概観できることであり、決算手続きの次のステップである精算表作成に役立つことである。残高試算表の借方合計と貸方合計も貸借平均の原理により必ず一致する。


title: 試算表

text: 合計残高試算表はその名の示す通り、合計試算表と残高試算表とをひとまとめにし、お互いの短所を補って利便性を高めた試算表である。


title: 岐阜県道166号桑原下中線

text: 岐阜県道166号桑原下中線（ぎふけんどう166ごう くわばらしもなかせん）は、岐阜県羽島市下中町城屋敷から岐阜県羽島市桑原町小薮に至る一般県道である。


title: 横浜国立大学附属鎌倉中学校内申書事件

text: 横浜国立大学附属鎌倉中学校内申書事件（よこはまこくりつだいがくふぞくかまくらちゅうがっこうないしんしょじけん）とは、1976年（昭和51年）に横浜国立大学附属鎌倉中学校で起きた内申点をめぐる事件。


title: 横浜国立大学附属鎌倉中学校内申書事件

text: 横浜国立大学附属鎌倉中学校は、当時県下一の進学校として知られていた神奈川県立湘南高等学校へ毎年50〜60名程度の合格者を出しており、名門校である県立湘南高等学校への登竜門として知られ、優秀な生徒が集まっていた。このような一般の公立中学校より突出して多い合格者数に県議会やマスコミなどからの批判が高まり、「平等」や「公平」の名の下、鎌倉中学校で内申点の評価方法として使われていた絶対評価を改め、当時の公立中学校と同じ相対評価とするよう圧力がかかった。


title: 横浜国立大学附属鎌倉中学校内申書事件

text: しかし、学力上位層ばかりが集まる鎌倉中学校では、相対評価による内申点換算では公立中学と比べて著しく不利となってしまうことは自明であり、神奈川県で実施されていたアチーブメントテストでの点数が満点にもかかわらず、評価が1となってしまうなどの事態が急増した。


title: 横浜国立大学附属鎌倉中学校内申書事件

text: この結果、鎌倉中学校から実力相応の公立高校へ進学することは困難となり、県立湘南高等学校も激減。県立湘南高等学校は、鎌倉中学校から入学した優秀な生徒が県下トップの東京大学合格者数を支えていたという事情もあり、次第に県立湘南高等学校の進学実績は衰退。学区の縮小や高校百校新設計画によるベテラン教員の流出なども追い討ちをかけ、神奈川県の公立高校の地盤沈下の一因にもなった。


title: 伊和員経

text: 伊和 員経（伊和員經・いわ の かずつね　生没年不詳）は、平安時代中期の武将平将門の従者。『将門記』には「内竪伊和員経」とある。「内竪」とは「小姓」のことである。


title: 伊和員経

text: 系譜未詳の人物であるが、太田亮著の『姓氏家系大辞典』によれば、『和名類聚抄』に播磨国完栗郡伊和郷の地名がある。この地には『延喜神名帳』に「伊和坐大名持御魂神社」（名神大）と記される出雲系統の神社があり、『播磨風土記』には、この地に住む伊和君が後に飾磨郡に移り住んで同郡にも伊和郷を作ったとしている。その氏神が出雲系であること、「君」の姓を帯びていることから、伊和氏は出雲系統の氏族で、員経はその一族の後裔と推測されている。


title: 伊和員経

text: 将門の新皇即位について平将平と共にこれを諌めたが、聞き入れられなかった。その名の登場はこの時のみで以後は不明である。


title: 伊和員経

text: 「爭フ臣アレバ、則チ君不義ニ落チズ。若シ此ノ事ヲ遂ゲラレズバ、國家ノ危ブミアラム。所謂『天ニ違ヘバ則チ殃アリ、王に背ケバ則チ嘖ヲ蒙ル』ト。願ハクバ、新天耆婆ノ諌ヲ信ジテ、全ク推悉ノ天裁ヲ賜ヘ」


title: 伊和員経

text: （口訳）「主君の非行を諫争する臣がいれば、その主君は不義を犯すことはないといいます。もしこの事がはたされなければ、国家が危殆に瀕することになりましょう。世に『天命に逆らえばたちまち災厄が降り、帝王に叛逆すれば即座に刑罰がその身に加えられる』と言いならわしております。どうか新天皇、耆婆のような皆様の諫言に心をお留めになって、よくよく思案をめぐらされた立派な御裁断をお下しくださいませ。」


title: デブラ・メッシング

text: デブラ・メッシング（Debra Messing、1968年8月15日 - ）は、アメリカ合衆国出身の女優。


title: デブラ・メッシング

text: ニューヨーク州ブルックリン出身。両親共にユダヤ系でポーランドやロシアの血を引く。


title: デブラ・メッシング

text: 高校生のときから学校演劇に活発に携わり、ミュージカル『アニー』などに出演。ブランダイス大学で学んだ後、ニューヨーク大学のGraduate Acting Programで更に学ぶ。


title: デブラ・メッシング

text: 1993年から舞台に出演するようになり、1994年には『NYPDブルー』の数エピソードに出演。1998年から8年間続いたコメディ・シリーズ『ふたりは友達? ウィル&グレイス』で主演のグレイスを演じて広く知られるようになった。


title: デブラ・メッシング

text: 学生時代に知り合い、後に脚本家となったダニエル・ゼルマンと2000年に結婚。2004年に息子が生まれているが、2012年に離婚を申請した。


title: 国鉄3060形蒸気機関車

text: 3060形は、かつて日本国有鉄道の前身である鉄道院・鉄道省に在籍したタンク式蒸気機関車である。


title: 国鉄3060形蒸気機関車

text: 元は、北海道炭礦鉄道が1898年（明治31年）にアメリカ合衆国のボールドウィン・ロコモティブ・ワークスから3両（製造番号15654 - 15656）を輸入したタンク機関車で、当初はJ形（47 - 49）と称し、後にチ形に改められた。1906年（明治39年）に北海道炭礦鉄道が国有化されたのにともない、官設鉄道籍を得たものである。国有化を受けて1909年（明治42年）に実施された鉄道院の車両称号規程では、3060形（3060 - 3062）に改番された。


title: 国鉄3060形蒸気機関車

text: ボールドウィン社内における種別呼称は、10-26 1/4D、車軸配置は2-6-2(1C1)で2気筒単式の飽和式で、同じくボールドウィン製で同一規格の旧参宮鉄道の3050形とは、水タンクの容量が異なり、サイドタンクがやや小型であった程度で酷似した外観となっている。


title: 国鉄3060形蒸気機関車

text: 北海道炭礦鉄道では手宮付近で、国有化後は旭川、岩見沢、滝川で使用された。1926年（大正15年）には東部鉄道管理局へ転属し、足尾線で使用され、1933年（昭和8年）には、休車ながら桐生と大宮に所属していたことが確認されている。3両とも1934年（昭和9年）8月に廃車され、そのうちの3061は片上鉄道に譲渡されて、同社の7となり、太平洋戦争後まで使用された。同機は1951年（昭和26年）7月に岡山臨港鉄道の開業用として譲渡され、同番号のまま唯一の蒸気機関車として使用されたが、1953年（昭和28年）に廃車解体された。


title: ショーン・ヘイズ

text: ショーン・ヘイズ（Sean Hayes, 1970年6月26日 - ）は、アメリカ合衆国出身の俳優、プロデューサー、コメディアン。


title: ショーン・ヘイズ

text: イリノイ州シカゴ出身のアイルランド系。イリノイ州立大学で音楽と演劇を学ぶ。その後はピアノ奏者として働き、地元の劇団の演出家としても活動する。シカゴのステッペンウルフ・シアター・カンパニーのために作曲をしたり、即興劇団のセカンド・シティに参加したりもした。


title: ショーン・ヘイズ

text: 1995年にロサンゼルスに移り、コマーシャルに出演したり、スタンダップ・コメディの舞台に立つなどするようになる。1998年から8年間続いた人気コメディシリーズ 『ふたりは友達? ウィル&グレイス』でエキセントリックなゲイのジャックを演じて人気を博した。


title: ショーン・ヘイズ

text: 俳優業以外では、2010年に第64回トニー賞授賞式で司会を務めたほか、『""』『GRIMM/グリム』の共同製作総指揮も行っている。


title: ショーン・ヘイズ

text: 2010年3月、雑誌「Advocate」のインタビューに応じ、自身がゲイであることをカミングアウト。パートナーの男性の存在も明らかにした。


title: メーガン・ムラーリー

text: メーガン・ムラーリー（Megan Mullally, 1958年11月12日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。


title: メーガン・ムラーリー

text: カリフォルニア州ロサンゼルス出身。母親はモデル、父親は俳優。アイルランド系。子供の頃からバレエを習い、オクラホマシティとロサンゼルスで育つ。ノースウェスタン大学で英文学と美術史を学が、演劇に関わるようになり、中退してシカゴの劇団で6年間過ごす。


title: メーガン・ムラーリー

text: 1981年にロサンゼルスに移り、映画やテレビに端役で出演するようになる。1994年にはブロードウェイにもデビューしている。1998年から始まったコメディシリーズ『ふたりは友達? ウィル&グレイス』で主人公グレースのアシスタントであるカレン・ウォーカーを演じて広く知られるようになった。


title: メーガン・ムラーリー

text: 2006年には自身のトークショーが始まったが、5か月で打ち切りとなった。


title: メーガン・ムラーリー

text: 1990年代にタレント・エージェントの男性と結婚。2003年に俳優のニック・オファーマンと再婚。


title: メーガン・ムラーリー

text: 1999年のインタビューで自身をバイセクシャルであると語ったが、後のインタビューでは、女性と性関係を持ったことはなくバイセクシャルではないと語った。


title: 根津遊廓

text:
根津遊廓（ねづ ゆうかく）は、根津（現在は東京都文京区の一部）にあった遊廓である。
江戸時代前期の1706年、根津神社の社殿新造のため集まった大工や左官ら職人相手の居酒屋ができ、女性に接客させるようになった。それが私娼の集まる岡場所（非公認の遊廓）となった。1842年（天保13年）、水野忠邦による天保の改革によって禁止されて新吉原に移されたが、実際の営業は続いた。幕末の慶応年間に江戸幕府陸軍奉行の許可を得て遊廓が建設され、徐々に繁昌した。


title: 根津遊廓

text: 明治3年、根津八重垣町の両側に桜200余株を植え、総門をかまえて新吉原に倣った。だが元々は年限を限って許可された遊廓であり、1888年（明治21年）6月末日をもって撤去され、当局は洲崎において営業を継続するものにこれを許可した。移転にあたっては、東京帝国大学に近く、政府から風紀上、問題視されていたとも伝えられる。一部の東大生が根津遊郭に入り浸ったため、文部省は東大の方を千葉県に移転することも検討したほどであった。東大生だった文豪の坪内逍遥は根津で見染めた遊女・花紫を後に妻に迎えている。


title: 根津遊廓

text: 翌日の明治21年7月1日、遊郭は洲崎(現・東京都江東区東陽)に移転した。洲崎遊廓は、洲崎弁天町一丁目・二丁目にあった。同地は明治20年5月の埋め立てにより、深川区に編入された土地であった。東北は川を隔てて西平井町に対し、西は一条の浅い渠を隔てて埋め立て地に面し、南は永代浦に迫った。遊廓の敷地は5万坪であった。


title: 中山麻理

text: 中山 麻理（なかやま まり、1948年2月1日 - ）は、日本の女優。長男はタレントの三田村瞬。三男は俳優の中山麻聖。元夫は俳優の三田村邦彦。祖父はイギリス系マルタ人の英語教師ロジャー・イングロット、父は電気技師のジョージ・イングロット（中山蒸治）、兄は歌手のマイケル・中山（中山重治）でその娘の中山エミリ・英玲奈姉妹は姪に当たる。


title: 中山麻理

text: 東京都世田谷区生まれ。順心女子学園高等学校（現・広尾学園高等学校）卒業後の1966年に東宝演芸部に入り、1967年に『不信のとき』で初舞台。1968年、『兄貴の恋人』で映画デビュー。1969年、TBS『サインはV』で茶の間に知られるようになった。


title: 中山麻理

text: 大人びたクールな美貌とグラマラスな肢体を兼ね備えたセクシー女優として活躍していたが、1980年、映画『限りなく透明に近いブルー』で共演した縁で俳優の三田村邦彦と結婚し芸能界から引退。しかし、1999年に離婚してからは芸能活動を再開している。


title: バルサザール・ゲティ

text: バルサザール・ゲティ（Balthazar Getty、1975年1月22日 - ）は、アメリカ合衆国の俳優。曽祖父は実業家のジャン・ポール・ゲティ。


title: バルサザール・ゲティ

text: 父親はアメリカの石油富豪として知られるゲティ家のジョン・ポール・ゲティ3世、母親はドイツ人写真家のジゼラ・ゲティ。カリフォルニア州ロサンゼルス出身だが、学校はイギリスの名門寄宿学校ゴードンストウン（全寮制）に通う。


title: バルサザール・ゲティ

text:
オーディションに合格し、1990年に映画『蝿の王』でデビュー。その後多くの映画・テレビに出演している。
2004年は『チャームド〜魔女3姉妹〜』でペイジ(ローズ・マッゴーワン)の恋人で魔法使いのリチャード・モンタナ役で出演。
2005年に『エイリアス』に出演し、2006年から、『エイリアス』と同じケン・オリン監督の『ブラザーズ&シスターズ』に出演している。


title: バルサザール・ゲティ

text: 俳優以外の活動としてはというバンドで音楽活動もしている。彼らの曲"Struggle"はドラマ『シックス・フィート・アンダー』の56話で挿入歌として使用された。"Tired Of Being Sorry"はエンリケ・イグレシアスがカバーしている。


title: バルサザール・ゲティ

text: 過去にドリュー・バリモアやミラ・ジョヴォヴィッチと交際。


title: バルサザール・ゲティ

text: 2000年に子供服デザイナーのロゼッタ・ミリントン（Rosetta Millington）と結婚し、4人の子供（Cassius Paul、Grace、Violet、June Catherine）が誕生している。


title: バルサザール・ゲティ

text: 2008年7月にトップレス姿のシエナ・ミラーとイタリアのビーチでキスをしている写真を撮られ、ゲティは妻との別居を公表した。しかし後に妻と和解している。


title: コピーライカ

text: コピーライカとは、ライカと類似したカメラ。ライカコピーともいう。


title: コピーライカ

text: フェイクライカと同義語とされることもあるが、多くは「ライカ」のロゴがある製品をフェイクライカ、違うブランドの製品をコピーライカという。


title: コピーライカ

text: 日本では精機光学（現キヤノン）のハンザキヤノン、光学精機社（後のニッカカメラ）のニッポンカメラ、昭和光学精機（後のレオタックスカメラ）のレオタックス、米国ではプレミアのカードン等が知られる。これらは第二次世界大戦によりドイツからのライカの輸入が止まって軍用カメラの不足に困った各国軍部の命令で特許を無視、もしくは回避して製造された。


title: コピーライカ

text: 特に問題となったエルンスト・ライツの特許は「距離計の2つの窓の間にファインダーを入れる」構造である。精機光学は飛び出し式ファインダー、昭和光学精機は基線長が短くなることを覚悟で距離計の外側にファインダーを持って来てこれを回避した。


title: コピーライカ

text: 戦争中の軍用カメラ不足の経験から戦後イギリス陸軍がリード&シギリストにリードを製造させた。


title: コピーライカ

text: ドイツの敗戦に伴い賠償の一環としてドイツ特許が無効化されて後は各種のコピーライカが製造された。特に日本では昭和光学精機が戦前から引き続きレオタックスを製造したほか光学精機社がニッカカメラとなって生産したニッカ、キヤノン、また戦後に参入したメーカー・ブランドとしては田中光学のタナック、千代田商会のチヨカ/チヨタックス、目黒光学のメルコン、千代田光学精工（ミノルタを経て現コニカミノルタ）のミノルタ35シリーズ、三鈴光学工業のアルタ35、瑞宝光学精機のオーナー35など各社が多数のコピーライカを生産、最初はデザインまでそっくりのカメラから始まって各種の独自機構を加えて改良して行った。旧ソ連でもフェドなど多数のコピーライカが製造された。マウントは違うがチェコスロバキアのメオプタ製オペマ、レンズ固定だがハンガリーのモム製モミコン/モメッタもライカコピーとされる。


title: コピーライカ

text: レンズマウントを採用したのみのウィットネスやペリフレックス、シャッター機構のみをコピーした日本光学（現ニコン）のニコンSシリーズ等もコピーライカに含めることがある。World Leica Copies - 日本語。


title: プルータス・コンサルティング

text: 株式会社プルータス・コンサルティング（PLUTUS CONSULTING Co.,Ltd.）は、日本のコンサルティング会社。2003年にゴールドマン・サックス出身の野口真人によって設立。トムソン・ロイター発表の2018年上半期MERGERS&ACQUISITIONS REVIEW FINANCIAL ADVISORSによると日本フェアネス・オピニオンランキング第1位、SMALL CAP M&A REVIEW FINANCIAL ADVISORSでは日本ファイナンシャルアドバイザーランキング第4位を獲得している。


title: プルータス・コンサルティング

text: 株式会社プルータス・コンサルティングは、公正価値評価と有価証券の設計を強みとした資本政策の総合コンサルティング・ファーム。M&A・組織再編、ストックオプションや新株予約権を活用したインセンティブプランの設計、エクイティ・ファイナンス、ベンチャー企業へのコンサルティング、事業承継に関するコンサルティング、会計アドバイザリー、紛争・裁判におけるアドバイス・コンサルティング、その他調査・研究を行う。


title: プルータス・コンサルティング

text: 株式交換・株式移転、TOB、MBO、第三者委員会の設置、デューデリジェンス、株価算定、ストックオプション発行、新株予約権発行、IPO、デットエクイティスワップ、IFRS移行、財務諸表作成などのサポート。


title: プルータス・コンサルティング

text: 旧カネボウ「株式買取価格決定申請事件」において東京地裁から鑑定補助人として委嘱を受け、DCF法により「1株360円」という鑑定を行った。


title: プルータス・コンサルティング

text: 上記の鑑定の際に、日本市場における「株式リスクプレミアム」の数値について様々な論議があった。株式リスクプレミアムは、算定する際、より長い期間のヒストリカルデータを用いることが相応しいことから、プルータス・コンサルティングは、Ibbotoson Associates社の1955年から2005年の統計データ8.5%を採用した。


title: プルータス・コンサルティング

text: 平成20年2月に日本経済新聞社から公刊された砂川伸幸京都大学院教授らの共著による「日本企業のコーポレートファイナンス」では、「何年間の平均値を参考にするかは、実践的な問題である。投資銀行マンや証券アナリスト、企業の財務担当者に話を聞くと、マーケット・リスク・プレミアム（株式リスクプレミアムと同義）を5%前後に設定していることが多い。現場では、過去30年から40年程度の平均値を参考にしているようだ。」としている。しかし、ファイナンス理論の最も権威のある教科書であるリチャード・ブリーリースチュアート・マイヤーズ共著「Principals of CORPORATE FINANCE」（日本語版　コーポレートファイナンス　日経BP社）によるとリスクプレミアムの計測については、「株式の各年の収益率は非常に大きく変動するため、短い期間の平均をとっても意味のないものとなるからである。非常に長期に当たる収益率を検証することによってのみ何らかの洞察を得ることができるものと思われる。」としている。


title: プルータス・コンサルティング

text:
非常に長期に当たる収益率を検証した株式リスクプレムアムとしては、以下の数値がある。
「日本経済のリスク・プレミアム」（山口勝業著　東洋経済新報社）では、1900年～2004年の105年間の平均として5.6％を記載している。また、「証券市場の真実-101年間の目撃録」（エルロイ・ディムソン、 山田香織共著　東洋経済新報）では、1900年～2000年の101年間の平均として6.2％を記載している。


title: プルータス・コンサルティング

text: プルータス・コンサルティングが評価を行ったオートバックスセブンの転換社債型新株予約権付社債について、平成19年11月7日英国Silchester International Investors社は、東京地裁に発行差止仮処分命令の申立てをした。しかし翌週の平成19年11月12日「プルータス・コンサルティングの算定結果に不合理な点はない」という東京地裁の判決に至り、エクイティファイナンスに関する差止請求事案において、発行者側の主張が通った初の事例となった。


title: プルータス・コンサルティング

text: 株式会社USENが、連結子会社であった株式会社インテリジェンスを株式交換により完全子会社とするに際し、株式会社インテリジェンスの反対株主からの株式買取価格が裁判にて争われた事例において、株式会社インテリジェンスからの依頼を受け、株式交換比率の前提となる株式価値の算定を実施。


title: プルータス・コンサルティング

text: 本株式交換に際しては、第三者算定機関が提出した算定書を参考として株式交換比率が決定されたが、その後反対株主からの株式買取価格が東京地裁で争われるに際して、当該算定書の証拠資料としての提出が、守秘義務等の理由により当該第三者算定機関により拒絶される。そこで、東京高裁での抗告審(東京高裁第4民事部)においては、当該算定書において用いられたものと同様の資料に基づき、当社が株式交換比率を算定することにより、既に決定された株式交換比率の公正性を明らかにするという手法がとられた。


title: プルータス・コンサルティング

text: 算定書の提出を受けた東京高裁は、「同算定書の算定結果が信頼できないものであるということはできない」として、算定された株式交換比率の客観性・合理性を認め、株式会社インテリジェンスの主張を一部認容する決定を下している。


title: プルータス・コンサルティング

text: トランス・コスモス株式会社が、連結子会社であったダブルクリック株式会社を株式交換により完全子会社化した上で吸収合併する一連の取引に際して、ダブルクリック株式会社の委嘱を受け、第三者算定機関として株式交換比率を算定するとともに、財務的見地から構成である旨の意見書（フェアネス・オピニオン）を提出。


title: プルータス・コンサルティング

text: 本件取引においては、トランス・コスモス株式会社がダブルクリック株式会社の発行済株式の60.7%を有しており、外形上利益相反の生じる余地があったため、公正性を担保する観点から、株式交換比率の算定とともにフェアネス・オピニオンの提出が要請されたものだった。その後、ダブルクリック株式会社を吸収合併したトランス・コスモス株式会社と、旧ダブルクリックの反対株主との間で争われた株式買取価格決定申立事件(東京地裁民事第8部)では、東京地裁はフェアネス・オピニオンの取得を含む一連の利益相反回避措置が実施されたことを理由に、「透明性の高い手続によって行われた」と認定し、会社側の主張を認める決定を下す。


title: プルータス・コンサルティング

text: 現行の実務においてフェアネス・オピニオンが取得される例は多くなく、少数株主保護の見地から、親子会社間の組織再編など利益相反関係が存在する取引では、第三者により財務的見地から公正性を検証された価格で取引を実行する実務の定着が望まれるところであり、本件取引はその先駆けになるものとして専門誌でも注目された。


title: プルータス・コンサルティング

text: トヨタ自動車株式会社（東証7203）が発行登録を行った第１回ＡＡ型種類株式について、トヨタ自動車株式会社より第三者評価機関の委嘱を受け、公正価値の算定を実施した。


title: プルータス・コンサルティング

text: ＡＡ型種類株式の商品性（プレスリリースより）


title: プルータス・コンサルティング

text: ＡＡ型種類株式には議決権が付与されており、１単元（100 株）以上のＡＡ型種類株式を有する株主は、 株主総会において、普通株主と同様に議決権を行使することができ、また株主としてのその他の権利を行使することができます。また、ＡＡ型種類株式は発行から概ね５年程度を経過する日以降、毎年の特定の時期に、ＡＡ型種類株主の選択により、 ＡＡ型種類株式を普通株式に転換することができます。さらに、ＡＡ型種類株式の発行価格は、発行価格等決定日の株式会社東京証券取引所における普通株式の普通取引の終値に対して 120％以上の水準で決定される予定であり、普通株式による資金調達に比べて、普通株主の議決権が希薄化することを抑制することができます。ＡＡ型種類株式には譲渡制限が付されており、かつ発行から概ね５年程度の間、普通株式への転換ができないことを考慮し、５年程度を経過する日以降の普通株式への転換請求が可能となる期間中、ＡＡ型種類株主は金銭と引き換えにＡＡ型種類株式の取得請求をすることができます。


title: プルータス・コンサルティング

text: シャープ株式会社(東証6753）が鴻海精密工業股份有限公司宛に発行する第三者割当によるC種種類株式の公正価値の算定を実施。


title: プルータス・コンサルティング

text: ソフトバンク株式会社（東証9984）がイー・アクセス株式会社（東証9427）を株式交換完全子会社とする株式交換を実施するにあたり、ソフトバンク株式会社より第三者算定機関としての委嘱を受け、株式交換比率の算定を実施。


title: プルータス・コンサルティング

text: 本株式交換は、ソフトバンク株式会社の連結子会社であるソフトバンクモバイルとイー・アクセス株式会社と業務提携を通じた、①両社が保有する移動体通信サービスのネットワークの相互活用、②相互に提供するネットワークに係る基地局ロケーションの効率的運用についての相互協力、③①及び②による営業力の強化、携帯端末の調達単価の低減、バックボーンネットワークの共用等のシナジーの創出を企図して行われたものである。


title: プルータス・コンサルティング

text: 株式会社ジュピターテレコムが株式非公開化手続の一環として実施した全部取得条項付種類株式の取得に関し、少数株主から提起された株式取得価格申立事件において、主として意見書の提出を通じ、株式会社ジュピターテレコムの主張を支援。


title: プルータス・コンサルティング

text: 本事案では、全部取得条項付種類株式の取得価格を、それに先立ち行われた普通株式の公開買付価格と同額に設定することの是非が争われましたが、最高裁判所は、株主側の主張を一部認めた東京地裁および東京高裁の決定を覆し、公開買付価格が適正であるとする会社側の主張を全面的に認める決定を下した。


title: プルータス・コンサルティング

text: これは、構造的な利益相反のある非公開化取引において、意思決定過程の恣意性を排除し、一般に公正と認められる手続がとられた場合には、原則として取引当事者の定めた取引条件を尊重すべきであるという判断を、最高裁判所が初めて示したものとして注目され、その後のM&A実務や価格決定手続にも多大な影響を及ぼしている。


title: 駒谷昌男

text: 駒谷 昌男（こまや まさお、1967年1月23日 - ）は、日本の男性声優、舞台俳優。東京都出身。オフィスPAC所属。身長168cm。


title: 根岸明美

text: 根岸 明美（ねぎし あけみ、1934年3月26日 - 2008年3月11日）は、日本の女優。本名は同じ。東京府出身。富士企画に所属していた。


title: 根岸明美

text: 大妻高等女学校（現・大妻中学校・高等学校）を中退後、1948年、日劇ダンシングチーム（6期生）に入団。母親の美代子は戦前に宝塚少女歌劇団（現・宝塚歌劇団）の宝塚歌劇団9期生の元タカラジェンヌだった。


title: 根岸明美

text: 1953年、アナタハンの女王事件をジョセフ・フォン・スタンバーグが映画化した際に、オーディションで見出されて『アナタハン』で主演デビュー。以後、映画を中心に活躍。


title: 根岸明美

text: 166cmと大柄で豊満でありながら引き締まった肢体で人気を集めたが「肉体派女優」と見られることを嫌って、演技を磨いて『赤ひげ』『どですかでん』などに出演。「演技もできる」妖艶な魅力を持った女優として人気を博した。


title: 根岸明美

text: 2008年3月11日、卵巣癌のため川崎市の病院で死去。。


title: 根岸明美

text:
特技は西洋舞踊。
★印は黒澤明監督作品。


title: ヘビー・メタル (プロレスラー)

text: ヘビー・メタル（"Heavy Metal"）のリングネームで知られるエリック・フランシスコ・カサス・ルイス（"Erick Francisco Casas Ruiz"、1970年10月4日 - ）は、メキシコのプロレスラー。メキシコシティ出身。


title: ヘビー・メタル (プロレスラー)

text: 父はラ・マヒストラルを開発したペペ・カサス（引退後はAAAのレフェリー）、長兄はネグロ・カサス、次兄はフェリーノ（ベビー・カサス）、従兄弟にブラック・スター、甥にキッド・ティグレ、ピューマ・キング（共にフェリーノの息子）というプロレス一家。


title: ヘビー・メタル (プロレスラー)

text: 学生時代は水泳、アメリカンフットボール（クォーターバック）、フルコンタクトなどスポーツ万能だった。その後父にルチャを学び、1988年2月14日にアレナ・アステカで父とタッグチームを組み、カネロ・カサス（"Canelo Casas"）のリングネームでデビュー。


title: ヘビー・メタル (プロレスラー)

text: 1990年6月25日、クエルナ・バカでシクロン・ラミネスを破りナショナル・ウェルターを初奪取。1992年5月にAAAの旗揚げに参加し、突如としてサングラスにギターを構えたヘヴィメタルスタイルへギミックチェンジしてリングネームをヘビー・メタルへ変更した。


title: ヘビー・メタル (プロレスラー)

text: 1997年1月、3月、WWF（現在のWWE）に出場、2004年にはTNAに出場。


title: ヘビー・メタル (プロレスラー)

text: 2005年2月にAAAを脱退してCMLLに復帰し、兄弟トリオを復活。2010年ふたたびAAAに復帰。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 未払賃金の立替払事業は、賃金の支払の確保等に関する法律第7条の規定によって、倒産した企業について、一定の要件を満たす場合に、独立行政法人労働者健康福祉機構が未払い賃金の一部を立替払いする制度。一般に「未払賃金の立替払制度」と呼ばれる(厚生労働省等もこの表現を用いている)が、これは法律上正式の名称ではない。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 会社が倒産した場合、未払いの賃金のうち3か月分は、財団債権として、一般的な債権者よりも、優先的に支払を受けることができる（破産法149条1項）。しかしながら、破産手続等によって、会社の清算が行なわれたとしても、別除権を有する債権者は、その担保物に関して、従業員を含む財団債権者よりも、優先して債権の回収を行なうことができるし、そもそも会社の全財産をもってしても未払い賃金に足りない等の事情で、従業員が完全に賃金の支払を受けることができない場合がある。また、会社が倒産しても、破産等の法的な手続きが行われないことがしばしばあり、このような場合は、従業員は自力で会社の財産を調査し、自ら法的な手段を講じて賃金を確保せざるをえないが、現実には困難である。そこで、一定の要件を満たす場合に、政府が倒産した事業者に代わって、未払い賃金の一部を立替払いするのが、未払賃金の立替払事業である。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 以下では、賃金の支払の確保等に関する法律を「法」、賃金の支払の確保等に関する法律施行令を「令」、賃金の支払の確保等に関する法律施行規則を「規則」とそれぞれ表記する。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 賃金の立替払事業によって、労働者健康福祉機構から、未払い賃金の立替払いを受けるには、以下の要件を満たす必要がある。


title: 未払賃金の立替払事業

text: （注意）事業は、会社であっても、いわゆる個人経営であっても良い。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 手続1


title: 未払賃金の立替払事業

text: 手続2


title: 未払賃金の立替払事業

text: 手続3


title: 未払賃金の立替払事業

text: 手続4


title: 未払賃金の立替払事業

text: 立替払いを受けることができるのは、退職日の6ヶ月前から、労働者健康福祉機構に立替払いを請求した日の前日までに支払期日が到来した、未払いの定期賃金および退職金の8割である。もっとも、この金額が、次の表の金額を超えるときは、表の金額に限られる（令4条）。


title: 未払賃金の立替払事業

text: （注意）


title: 未払賃金の立替払事業

text: 労働者の受取っていた賃金が、その事業と同種の事業でその事業規模が類似のものが支払つている賃金の額等に照らし、不当に高額であると認められる場合、その不当に高額な部分については、立替払いの対象とならない（令4条2項、規則16条）。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 労働者は、労働者健康福祉機構から未払い賃金の立替払いを受けても、未払い賃金のうち、立替払いを受けることができなかった残額については、破産管財人、清算人、更生管財人、事業主に対して、支払を求めることができる。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 労働者が賃金の立替払いを受けた場合、労働者健康福祉機構は、労働者に代わって、破産管財人や債務者等に対して、立替払いをした分の求償を求める。


title: 未払賃金の立替払事業

text: 偽りその他不正の行為によって、立替払いを受けた場合は、詐欺罪（刑法246条1項）にあたり、刑事責任を問われるほか、立替払金額の最大で2倍の金額の納付を命ぜられることがある（法8条1項）。


title: 福岡県道518号南福岡停車場線

text:
福岡県道518号南福岡停車場線（ふくおかけんどう518ごう みなみふくおかていしゃじょうせん）は、福岡県福岡市博多区内を通る一般県道である。
南福岡駅だけではなく、雑餉隈駅からも近い。


title: 福岡県道518号南福岡停車場線

text: 南福岡駅を起点に北東に延びる県道である。起点から600mほど進んだ場所に西鉄天神大牟田線の踏切がある。この踏切で県道から外れ、北西に300mほど進むと雑餉隈駅に行くことができる。踏切を渡り、起点から約1km進んだ場所にある東雲町交差点で県道112号線と交差し、終点となる。


title: レゲエ

text: レゲエ（"Reggae" ）は、狭義においては1960年代後半ジャマイカで発祥し、1980年代前半まで流行したポピュラー音楽である。広義においてはジャマイカで成立したポピュラー音楽全般のことをいう。4分の4拍子の第2・第4拍目をカッティング奏法で刻むギター、各小節の3拍目にアクセントが置かれるドラム、うねるようなベースラインを奏でるベースなどの音楽的特徴を持つ。


title: レゲエ

text: 狭義のレゲエは直接的には同じくジャマイカのポピュラー音楽であるスカやロックステディから発展したが、ジャマイカのフォーク音楽であるメントや、アメリカ合衆国のリズム・アンド・ブルース、トリニダード・トバゴ発祥のカリプソ、ラスタファリアンの音楽であるナイヤビンギ、コンゴ発祥のクミナ () や西アフリカ発祥のジョンカヌー ()、さらにはマーチなど多様な音楽の影響を受け成立した。


title: レゲエ

text: 「レゲエ (reggae)」と言う呼称の語源には諸説あるが、「ぼろ、ぼろ布、または口げんか、口論」という意味を表すジャマイカ英語のスラング、パトワ語で「レゲレゲ ("rege-rege")」が転じたものという説が有力である。


title: レゲエ

text:
語源にはいくつかの異説がある。歌手のデリック・モーガンは以下のように述べている。
また、「都合のいい女」を意味するジャマイカ・クレオール語（パトワ）のスラング「ストレゲエ ("streggae")」をクランシー・エクルズが略語化したという説もある。


title: レゲエ

text: 1968年に史上初めて「レゲエ」という語をタイトルに取り入れた楽曲「ドゥ・ザ・レゲエ ()」を発表したメイタルズのリーダー、トゥーツ・ヒバートは以下のように語っている。


title: レゲエ

text: また、ボブ・マーリーはレゲエの語源は「王の音楽」を意味するスペイン語であると主張していた。さらに、「王のために (to the king)」を意味するラテン語「regis」に由来するとする説もある。


title: レゲエ

text: 狭義におけるレゲエのアンサンブル、およびレゲエバンドにおいて使用される楽器は、ドラムセット、ベース、ギター、キーボード、パーカッション、そしてトロンボーン・サキソフォーン・トランペットによって構成されるホーンセクションである。


title: レゲエ

text: 最も特徴的な演奏様式はドラムとベースによるリズム隊によって形作られる特有のグルーヴを中心に、リズムギターやキーボードが第2、第4拍目にアクセントを置きオフビートを刻むものである。これはクラーベをリズムの基本にするドミニカ共和国のメレンゲやマルティニークのズーク、セントルシアのビギン ()などの近隣のカリブ海地域の音楽とは全く異なる演奏様式である。


title: レゲエ

text: レゲエのリズムはしばしばレギュラービートとシャッフルビートを同居させ、ポリリズムを形成する。BPMは72から92の間であることが多く、音数は少ないものの隙間でグルーヴを感じさせるように演奏される。またレゲエのリズムのことをジャマイカ英語で「リディム」と言い、しばしば曲名だけではなくリディム自体にも名前がついている。


title: レゲエ

text: 1970年代におけるボブ・マーリーの世界的ヒットなどを経て、レゲエの演奏様式はヨーロッパ、アフリカ、アジアなど世界中の様々なポピュラー音楽でも演奏されるようになった。また、ジャズ、ロック、ヒップホップなど異なるジャンルとのクロスオーバーやレゲエ風アレンジも多く見られる。


title: レゲエ

text: 標準的なドラムセットが使用されることが多い。スネアドラムはしばしばティンバレスのような非常に高い音にチューニングされ、演奏ではリム・ショットが多用される。また、ロックやポップスなどと異なりシンバルを使ったフィルインはあまり用いられず、ハイハットを叩く際はアクセントをつけず平板なビートを刻むことが多い。


title: レゲエ

text:
レゲエにおけるドラムビートは、「ワンドロップ (One Drop)」、「ロッカーズ (Rockers)」、「ステッパーズ (Steppers)」などに分類することができる。標準的なエレキベースが使用されるが、極端に重低音を強調した音にチューニングされる。
レゲエにおいてベースはうねるようなベースラインを繰り返し、転調も少ない。


title: レゲエ

text:
標準的なエレキギターが使われることが多いが、アコースティックギターが使用されることもある。
レゲエにおいてギターはカッティング奏法で2拍目・4拍目のオフビートを強調することが多い。カッティング奏法といってもファンクのように空ピックを多用することはなく、所々で空ピックや実音で引っ掛けるフレーズでスイングを演出する。バンドによってはカッティング奏法を担当するリズムギターとブルース風やロック風のメロディやリフの演奏を担当するリードギターの二本を用意することもある。


title: レゲエ

text: パーカッションとしては、ボンゴ、カウベル、シェイカー、ビンギ・ドラム、ギロ、クラベス等が使用される。1990年代以降ではAKAI MPC等のサンプラーが使用されることもある。


title: レゲエ

text: レゲエには多彩なボーカルスタイルが存在する。ソロ・シンガー、ボーカル・デュオ、ボーカル・トリオ、ディージェイ、シンガーとディージェイのデュオ、ディージェイ同士のデュオなどである。


title: レゲエ

text: なお、レゲエ特有の歌唱法としてはディージェイによるトースティング、ディージェイとシンガーの中間的歌唱法であるシングジェイ () がある。


title: レゲエ

text: レゲエは「レベル・ミュージック（rebel music、反抗の音楽）」であるといわれる。その理由はレゲエの歌詞はしばしば社会、政治、物質主義、植民地主義などへの批判や反抗を主題とするからである。これはジャマイカ国民の90%以上が黒人奴隷またはマルーンの子孫であることにより醸成された疎外感や抵抗の歴史、ラスタファリ運動とキリスト教バプティスト派の宗教的影響が大きい。しかし、全てのレゲエ・アーティストがラスタファリアンというわけではなく、全てのレゲエの歌詞が反抗的というわけではない。ジャマイカの伝統音楽であるメントと同様のコミカルな歌詞や、フォークロアや諺に基づく説話的歌詞、ゲットーの貧しい暮らしへの嘆き、男女の愛、人生の機微、音楽への陶酔、新しいダンスの方法など、レゲエにおける歌詞の主題は多岐に亘る。


title: レゲエ

text: 以下、他のポピュラー音楽に比べて特に独自性の高い、レゲエの歌詞の主題について補足する。


title: レゲエ

text: 特にラスタファリアンのレゲエ・アーティストは、エチオピア帝国最後の皇帝ハイレ・セラシエ1世を「ジャー（現人神）」と、ジャマイカのジャーナリスト・企業家のマーカス・ガーベイを預言者と考え、アフリカ回帰 () を主義とする宗教的運動であるラスタファリズムを、しばしば作品の主題とする。アーティストは自らを戦士やライオン、イスラエル民族になぞらえ、「バビロンと戦いこれを打ち破り、ザイオンに帰還する」などと原理主義的に描写する。


title: レゲエ

text: ラスタファリアンでないアーティストもしばしば（黒人の）人種的プライドを誇ったり、反転した価値観を訴える。


title: レゲエ

text: ラスタファリ運動がジャマイカで流行した1960年代末以降、大麻はレゲエの歌詞の中で頻繁に取り上げられる主題の一つである。ジャマイカにおける大麻は19世紀半ば以降プランテーションでの人手不足を補うため導入されたインド系移民によってもたらされた。ジャマイカでは大麻は「ガンジャ」や「ハーブ」などと呼称され、「ガンジャ・チューン (ganja tune)」などと称される大麻による効能や瞑想、または大麻が非合法とされているが故の苦難をテーマとした楽曲が多く発表されている。最も古いガンジャ・チューンは1966年のドン・ドラモンドによる器楽曲「クール・スモーク (Cool Smoke)」などである。ウェイラーズ『キャッチ・ア・ファイア』（1972年）のマーリーがガンジャのジョイントをくゆらすジャケットや、ピーター・トッシュ『解禁せよ ()』（1976年）などの作品群のヒットによって、レゲエと大麻の結びつきはジャマイカ以外の国々においても有名なものとなった。しかし一方で、ジャマイカには1913年より施行された危険薬物法 (Dangerous Drugs Act) があり、大麻の所持、売買、喫煙にはそれぞれに応じた罰金刑、懲役刑が科されている。トッシュ、ブジュ・バントン、ニンジャマンらレゲエアーティストもこの法律を根拠に科刑された経験がある。


title: レゲエ

text: 特に1990年代以降のダンスホールレゲエ楽曲を中心に、レゲエの歌詞にはしばしば異性愛を尊重し、同性愛者などの「性的逸脱者」を「バティボーイ ()」などと呼び、激しく批判するホモフォビア的内容のものがある。これら同性愛者批判はジャマイカ国民の大多数を占める保守的キリスト教信者やラスタファリアンが持つ信仰に基づく性倫理観の影響や、植民地時代が長らく続いたことによる母系社会化と相対的な男性の地位低下等のジャマイカ特有の社会的、歴史的事情の影響がある。また、ジャマイカでは法律 Offences Against the Person Act 第76条、79条によって男性間の性交をはじめとする「性的逸脱」が違法とされており、違反者には10年以下の禁固刑が課せられている（その一方、女性間の同性愛行為に対する直接な法的言及はない）。


title: レゲエ

text: 1990年代以降、ブジュ・バントン、エレファント・マン、ビーニ・マン、シズラ、ケイプルトン () らがイギリスに本部を置くアウトレイジ! () 等の同性愛団体・人権団体から差別的発言について抗議を受けていたが、2007年には上記のアーティストに加えT.O.K ()、バウンティ・キラー ()、ヴァイブス・カーテル () らが、アウトレイジ!らが起こしたキャンペーン「」との交渉により、今後は同性愛嫌悪を助長する歌詞を歌う事を止め、同性愛者に対する暴力に反対するとの合意書「レゲエ特別配慮規定 ()」に署名、その調印書類が同性愛人権活動家のピーター・タッチェル () の公式サイトで公開されるなど、一時は両者間が歩み寄りの一歩を踏み出したかのように見られた。しかし、ブジュ・バントンとビーニ・マンは直後にこの署名を否定し、同性愛団体・人権団体との対立が再燃。両団体の抗議により、2人の欧米ライブツアーは幾度も抗議活動に見舞われたり、中止に追い込まれる等、表現の自由と人権問題の狭間を揺れ動く、依然根の深い問題となっている。


title: レゲエ

text: 一方、2012年7月にレズビアンであることをカミングアウトしたダイアナ・キングは自身の公式Facebookで発表した声明文において、「正直に話すと、オープンに認めることはずっと怖くてできなかった。私のキャリアや家族、愛する人たちにどんなネガティブな影響を与えるか、分からなかったから」、「私がずっと抱いていた深い恐怖、それはジャマイカの人たちが長年のホモフォビアによって私を受け入れないということ。」、「私のような人たちを毎日のように迫害し、打ちのめし、牢獄に入れ、強姦し、殺してきたという不快な現実を、私はこれまでずっと、あまりにも多く見てきた。ただ自分自身であろうとする人たちを、あるいは、ただそうと疑われただけの人たちを」と語り、このように同性愛者に差別的なジャマイカにおける政治的/文化的土壌を批判している。


title: レゲエ

text: レゲエの歌詞には「ルードボーイ」、「ラガマフィン」、「ギャングスタ」、「バッドマン ()」など不良や悪漢を意味する語がしばしば現れる。ルードボーイとラスタは必ずしも対立する概念ではなく、実際には多くのアーティストがルードボーイであり同時にラスタでもあるが、そのような非一貫性はレゲエの歌詞に頻出する主題の一つである。


title: レゲエ

text: 例えばジミー・クリフの楽曲「ザ・ハーダー・ゼイ・カム ()」では、曲の前半で生ある内の救済を希求しながら、後半ではむしろ死による救済を願う内容になっている。また、ボブ・マーリーはあらゆる人種間の平和を願う「ワン・ラヴ/ピープル・ゲット・レディ」と同じ黒人であってもラスタファリアンでないものを非難する「クレイジー・ボールドヘッド (Crazy Baldhead)」という相反する内容の楽曲を発表している。


title: レゲエ

text: しかしながら、アフリカン・ディアスポラと植民地時代の奴隷経験によって培われたこの非一貫性、二重性は必ずしも（特にジャマイカの）レゲエアーティストの中で矛盾として受け取られておらず、レゲエの歌詞の特徴の一つとなっている。


title: レゲエ

text: 後述するように、ジャマイカの音楽はサウンド・システムでダブ・プレートというそのサウンド・システム独自のレコードをかけ、互いに競い合う文化がある。そのため自分のサウンドを称えたり、相手のサウンドをけなしたりする曲が古くはレゲエ以前の時代からリリースされていた。そのような曲のことを「サウンド・チューン (sound tune)」、または「サウンド・アンセム (sound anthem)」と呼ぶ。


title: レゲエ

text: 最古のサウンド・チューンはプリンス・バスターによる「Three Against One」や「The King, The Duke And The Sir」（ともに1963年発表のスカ楽曲）である。しかし、それ以前から各サウンドシステムはアメリカ合衆国産のレコードをサウンド・チューンとしてプレイしていた。例えばコクソン・ドッドのサー・コクソンズ・ダウンビート (Sir Coxsone's Downbeat)は、アメリカ合衆国のリズムアンドブルースグループ、ウィリス・ジャクソン楽団が1951年に発表した「レイター・フォー・ザ・ゲイター (Later For the 'Gator)」を「コクソン・ホップ (Coxsone Hop)」と勝手に改名した上で島内で独占的にプレイし、1950年代の間人気を博していた。


title: レゲエ

text: 特にジャマイカでは、レゲエの歌詞はジャマイカの公用語である英語ではなく、ジャマイカ・クレオール語（パトワ）で歌唱されることが多い。これについて、ダブポエットのオク・オヌオラ () は「パトワとレゲエは同じリディムを持っている。人々のリディムだ。英語をレゲエのビートに乗せたとしても上手くいかない。そのときはリディムが変わってしまうだろう」と発言している。日本のNAHKIや、ドイツのジェントルマン、イタリアのアルボロジー () ら、ジャマイカ出身やジャマイカ系でないアーティストがパトワで歌唱するケースも少なくない。一方で、パトワは英語を母語としている者にとっても聴き取りが難しいため、シャギーなどはジャマイカ人であっても、国際的市場を意識し主に英語で歌唱している。また、しばしば「アイヤリック (Iyaric)」などと呼称されるラスタファリアン特有の語彙が使用される。


title: レゲエ

text: 本節では広義のレゲエ、即ちジャマイカのポピュラー音楽の歴史について記述する。


title: レゲエ

text: 1930年代までのジャマイカではジャマイカのフォーク音楽であるメント、カリプソやアメリカ合衆国のリズムアンドブルース、ジャズ、ビーバップが親しまれていた。


title: レゲエ

text: ジャマイカではDJが前述のような音楽をサウンド・システムと呼ばれる、移動式で巨大なスピーカーを積み上げた音響施設でプレイし、路上や屋内で楽むことが1940年代以降ポピュラーになっていった。サウンド・システムは当時のキングストンの人々にとって娯楽の中心であり、出会いの場であり、情報交換の場であり、商売の場でもあった。


title: レゲエ

text: 1950年代に入ると後述するようにキングストン市内にもレコーディングスタジオが開設されはじめる。以後ジャマイカ産のR&Bやジャズをプレイできるようになった各サウンド・システムはダブ・プレートを量産し、互いに激しく競い合うようになった。特に1952年に稼動開始したデューク・リードのトロージャン (Trojan) と、1954年に稼動開始したコクソン・ドッドのサー・コクソンズ・ダウンビートはライバルとして1970年代までジャマイカ音楽を牽引する存在となった。


title: レゲエ

text: これらのサウンド・システムとそこに集まる観衆の音楽的嗜好は、スカ誕生からダンスホールレゲエ期に亘る全てのジャマイカ音楽の変遷、流行に影響を与えている。また、その後サウンド・システム文化はジャマイカからの移民によってイギリス、アメリカをはじめ海外にも持ち込まれていった。1967年にニューヨーク市ブロンクス区へ移住したジャマイカ人DJのクール・ハークは当地でハーキュローズというサウンド・システムを立ち上げ、ヒップホップ音楽の誕生に大きな影響を与えた。


title: レゲエ

text: 1951年にスタンレー・モッタ (Stanley Motta) がジャマイカ国内初のレコーディングスタジオMRS (Motta's Recording Studio) を、1957年にはケン・クーリ (Ken Khouri) が後にタフ・ゴング・スタジオとなるフェデラル・レコーディング・スタジオ (Federal Recording Studio) を設立した。1958年には後にジャマイカ首相となるエドワード・シアガのWIRLが、1959年にはデューク・リードのトレジャー・アイルとクリス・ブラックウェルのアイランド・レコードが、さらに1963年にはコクソン・ドッドのスタジオ・ワンが創業を開始すると、その後ジャマイカには録音スタジオとレコードレーベルが次々に誕生していった。


title: レゲエ

text: 1939年、ハム技師ジョン・グライナン (John Grinan) は政府の認可を受けジャマイカ初のラジオ放送局VP5PZを開局した。VP5PZは第二次世界大戦勃発を受け、戦時放送局ZQIへと引き継がれた。終戦後、政府は民営放送を認可し1950年にはJBC () が、1951年にはRJR (Radio Jamaica and the Re-diffusion Network) が開局した。これらのラジオ局はサウンドシステムと同様にジャマイカのポピュラー音楽の発展を側面から支援したが、レゲエを専門的に放送するラジオ局は1990年のIRIE FMの開局を待たねばならなかった。


title: レゲエ

text: ジャマイカは1959年に自治権を獲得し、1962年には英連邦王国として独立を果たした。これを機にジャマイカのミュージシャンが自らのアイデンティティを象徴する音を模索し始めたことや、サウンドシステムやプロデューサー間の競争が激化したことによって生まれた音楽がスカであった。スカは、カリプソ、メント等の従来のジャマイカ音楽に、ジャズやリズム・アンド・ブルースなどのアメリカ合衆国の音楽が融合し誕生した。ウォーキングベース () がリズムをリードする点、ホーンセクションが主旋律を担当することが多い点などはジャズと類似しているが、ビートがジャズのようにシャッフルせず、1小節の2拍目と4拍目にイーブンにアクセントを置くアップテンポな裏打ちのリズムはスカ特有のものである。スカ誕生によってジャマイカ音楽は新たな時代を迎え、ヒッグス・アンド・ウィルソンが1959年に発表した「マニー・オー (Manny Oh)」は2万5千枚を超える売上を記録し、ジャマイカの音楽産業における最初のヒット曲となった。また 、同年プリンス・バスターがプロデュースしたフォークス・ブラザーズ ()「オー・キャロライナ ()」はカウント・オジーによるナイヤビンギドラムを取り入れており、ラスタファリ運動の精神をジャマイカ音楽に反映させた最初の楽曲であった。


title: レゲエ

text:
また、中国系ジャマイカ人 () のバイロン・リー () が映画『007 ドクター・ノオ』（1962年公開）に出演したことなどをきっかけに、スカはジャマイカの上流階級や海外にも徐々に認知を広げていった。
1964年には当時のジャマイカで最も有名なスタジオミュージシャンであったドン・ドラモンド、ジャッキー・ミットゥらによってスカタライツが結成され。また同年にミリー・スモール () の歌った「マイ・ボーイ・ロリポップ ()」は全世界で600万枚を売り上げる国際的ヒット曲となり、スカ人気は頂点に達した。しかし、そのわずか二年後の1966年後半にはスカ人気は終焉することとなる。


title: レゲエ

text:
1966年に発表されたホープトン・ルイス () による「テイク・イット・イージー (Take It Easy)」やアルトン・エリス「ロック・ステディ (Rock Steady)」などの楽曲を端緒にジャマイカではスカに代わりロックステディが流行する。
ロックステディはスカよりも遥かにゆっくりとした新しいリズムワンドロップを強調するドラム、シンコペーション感覚のあるメロディアスなベースラインと、甘く滑らかなサウンドを特徴とする。ロックステディのテンポがスカよりも遥かにスローダウンした理由は、単なる音楽的流行の変化という説と、1966年の夏にジャマイカを襲った激しい熱波によって、人々がアップテンポなスカではダンスすることが出来なくなったためという説、さらにスカタライツのメンバーであったドン・ドラモンドが起こした殺人事件を機にスカへのバッシングが行われたためという説がある。


title: レゲエ

text: このロックステディ期にはインプレッションズなどのソウル・ミュージックに影響を受けウェイラーズ、ヘプトーンズ、テクニクス、パラゴンズ などのトリオによるコーラスグループが流行した。さらにジャマイカ国内の社会状況の悪化などの影響からデリック・モーガン「タファー・ザン・タフ (Tougher Than Tough)」やプリンス・バスター「ジャッジ・ドレッド (Judge Dread)」などのルードボーイを主題とした歌詞が流行した。


title: レゲエ

text: このロックステディ期には「パート2・スタイル (part 2 style)」などと称される「同一のリディムを複数の楽曲で使いまわす」というジャマイカ音楽特有の手法が発明された。リディムの使いまわしは1967年末、スパニッシュタウンのルディーズ (Ruddy's the Supreme Ruler of Sound) というサウンド・システムが偶然ボーカルを入れ忘れたパラゴンズの「オン・ザ・ビーチ (On the Beach)」のダブプレートをプレイしたところ、観衆に熱狂を持って受け入れられたことをその起源とする。


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text: 以来、リディムを使いまわす事による経済性の高さも相俟って、ジャマイカ産シングルレコードのB面には「ヴァージョン」と呼ばれるA面の曲のカラオケを入れることが流行し、一般化した。


title: レゲエ

text: ロックステディの流行も短命に終わり、1968年にはレゲエが取って代わった。前述の通り「レゲエ」という言葉が最初に用いられた曲はメイタルズ「ドゥ・ザ・レゲエ」であるが、最初にレゲエの音楽的特徴が取り入れられた楽曲ははっきりしていない。メント風のリズミカルなギターにブールーやクミナ風のパーカッションを取り入れたリー・ペリー「ピープル・ファニー・ボーイ (People Funny Boy)」や、電子オルガンとディレイのかかったギターが特徴のラリー・マーシャル ()「ナニー・ゴート (Nanny Goat)」、レスター・スターリン ()「バンガラン (Bangarang)」、パイオニアーズ()「ロング・ショット (Long Shot)」、エリック・モンティ・モリス ()「セイ・ホワット・ユア・セイイング (Say What You're Saying)」などの1967年から1968年に発表された作品群はロックステディからレゲエへの変化が顕著に現れている。


title: レゲエ

text: ゆったりしたワンドロップ・リズムこそロックステディ期と同一だったものの、シンコペーションのある裏打ちを刻むギター・オルガンと、ベースラインの対比よりによってそれ以前のジャマイカ音楽とは異なるレゲエ特有のアンサンブルが完成した。この変化について1962年から1968年までジャマイカで活動したトリニダード・トバゴ出身のギタリストリン・テイトは「ロックステディはコモンタイム、レゲエはカットタイム ()。フレージングが全く違う」と証言している。


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text: この変化の要因としてはリン・テイト、リコ・ロドリゲス、ローレル・エイトキン ()、ジャッキー・ミットゥらスカ、ロックステディ期に活動したミュージシャン達が国外に移住したことや、各種エフェクターや録音機器の進歩と、それに伴うリー・ペリー、キング・タビー、バニー・リーら新興プロデューサー達の台頭があった。遂に自前のスタジオを持つことがなかったバニー・リーをはじめ、彼らの多くは楽曲制作において一層経済性を重視したため、コストのかかるホーンセクションの出番はスカ時代より減っていった。


title: レゲエ

text: 同時に歌詞の内容もアビシニアンズ「サタ・マサガナ ()」やエチオピアンズ「エブリシング・クラッシュ (Everything Crash)」をはじめとする黒人としての誇りや社会問題について歌うものが多くなっていったが、その背景には1966年のハイレ・セラシエ1世ジャマイカ訪問や西インド諸島大学に在籍したガイアナ人講師のウォルター・ロドニー () らの活動によってよりさらに勢力を増しつつあったラスタファリ運動や、同年独立を記念しジャマイカ政府によって創始された「フェスティバル・ソング・コンテスト」()による文化的ナショナリズムの高揚、さらにジャマイカ労働党による経済政策の失策による景気・治安の悪化や、アメリカ合衆国で高まりを見せつつあった公民権運動やネイション・オブ・イスラムの流行などの様々な要因があった。


title: レゲエ

text:
サウンドシステムのDJは1960年代中期までは所属サウンドシステムで選曲をしながらイントロや間奏部分で曲紹介をするだけの存在であったが、ヴァージョンが発明された1960年代後期以降は、ヴァージョンに乗せたトースティングを歌手のようにレコーディングし、作品として発表するようになった。この手法を使い、1970年、U・ロイはデューク・リードのプロデュースにより「ウェイク・ザ・タウン ()」（アルトン・エリス「ガール・アイヴ・ガット・ア・デート」のヴァージョンを使用）、「ルール・ザ・ネイション」（テクニークス「Love is Not a Gamble」のヴァージョンを使用）、「ウェア・ユー・トゥー・ザ・ボール」（パラゴンズの同名楽曲のヴァージョンを使用）の3曲を立て続けにリリース。従来の曲紹介や合いの手的なトースティングではなく、ディージェイとしてのメッセージを前面に押し出したこの3曲はサウンド・システムの観衆を熱狂させただけでなく、JBCとRJR両ラジオ局のヒットチャートの上位3曲を独占した。
U・ロイに続いてデニス・アルカポーン、I・ロイ ()、ビッグ・ユーツ ()、ディリンジャーといったディージェイが登場し、ディージェイによるトースティングはレゲエ特有のボーカルスタイルとして定着していった。


title: レゲエ

text: 1968年頃、レコーディング・エンジニアのキング・タビーは楽曲から「ヴァージョン」を作るだけではなく、原曲に極端なディレイやリヴァーブなどのエフェクトをかけ、ミキシングを施すことによって、アブストラクトなサウンドを生み出すダブという技法を発明した。ダブはリミックスやマッシュアップなど後年発明されていった音楽技法にも影響を与え、特にヒップホップ、ハウスなどのクラブミュージックに広く取り入れられた。タビーおよびタビーが発明したダブについて、クラブミュージックDJでありミュージシャンのノーマン・クックは「1980年代以降のダンス・ミュージックやクラブ・ミュージックのほとんどすべては、キング・タビーの影響下にあると言ってもいい」と証言している。


title: レゲエ

text: 1972年にはジミー・クリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』が公開され、翌1973年にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズがメジャーデビューした。1974年にはエリック・クラプトンがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズの「アイ・ショット・ザ・シェリフ」をカバーし、レゲエ楽曲としては初めてBillboard Hot 100チャート1位を獲得した。これらの出来事を期にレゲエは西インド諸島とイギリス以外の諸国にも認知と人気を拡大した。特にボブ・マーリーは第三世界出身の歌手として最も大きな商業的成功を収め、多くの国々の音楽家に影響を与えた。


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text: 1972年頃より、バーニング・スピア、カルチャー、ピーター・トッシュ、バニー・ウェイラー、オーガスタス・パブロらはロッカーズやステッパーズの重厚なリディムにラスタファリのメッセージを乗せた楽曲を多く発表した。これらのレゲエを特にルーツロックレゲエ、またはルーツレゲエと呼ぶ。その一方で、クリフ、デニス・ブラウン、グレゴリー・アイザックスらはルーツロックレゲエだけではなく欧米のポップ・ミュージックのカバーや多くのラブソングを発表していた。


title: レゲエ

text: 1970年代後半に入ってもルーツ・ロック・レゲエの作品が次々と発表された。しかし、ボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズやジミー・クリフ、ブラック・ウフル、スライ・アンド・ロビーらの世界的ヒットは彼らの海外公演を増やすと同時に、ジャマイカ国内での活動を減らす結果に繋がった。その音楽的空白を埋めるように登場したのが1978年に結成されたルーツ・ラディックス・バンド () であり、同年ユーツ・プロモーションを設立したシンガーのシュガー・マイノットであり、1980年ヴォルケイノ・レーベルを設立したヘンリー・ジュンジョ・ローズ () らダンスホールレゲエ期を代表する新興プロデューサー達であった。


title: レゲエ

text: また、人民国家党の失政により政治、経済がさらに混乱すると、ジャマイカではルーツ・ロック・レゲエの硬派なメッセージへの失望感が広がった。さらに1981年5月にはボブ・マーリーが死去。そうした状況はレゲエからラスタファリズム色を薄れさせ、イエローマンらのディージェイによる「スラックネス ()」と呼ばれる下ネタを中心とした歌詞や「ガントーク (gun talk)」と呼ばれる自分の銃や力を誇示する歌詞を流行させた。ダンスホールレゲエ（単にダンスホールとも呼称される）の誕生である。


title: レゲエ

text: 1974年にボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズが発表した「ノー・ウーマン、ノー・クライ (No Woman, No Cry)」や「ソー・ジャー・セイ (So Jah Seh)」には先駆的にドラムマシンが使用されていたが、その他のパートは従来どおりのバンド演奏で録音されていた。


title: レゲエ

text: 1984年に発表されたホレス・ファーガソン「センシ・アディクト (Sensi Addict)」やシュガー・マイノット「ハーブマン・ハスリング (Herbman Hustling)」などの楽曲は完全にデジタル楽器によって伴奏されていた。


title: レゲエ

text: 翌1985年にキング・ジャミーがプロデュースしたウェイン・スミス () の「アンダー・ミ・スレン・テン ()」はカシオトーンMT-40に出荷時から組み込まれていたドラムパターンで簡単に製作されたにも関わらず大きなヒットとなった。そのため、キング・タビーもすぐに打ち込みの技法を取り入れ「テンポ (Tempo)」リディムを制作しジャミーズに対抗した。これ以後、ダンスホールレゲエは急速にドラムマシンやシンセサイザーを取り入れ、エレクトリック・ミュージック化していった。この音楽的革新は「コンピュータライズド」や、「コンピューター・リディム」などと呼ばれた。ダンスホールレゲエは、ドラムマシンの導入と聴衆のニーズにこたえる形で曲のテンポも徐々に上昇し、それまでのレゲエとは全く異なる音楽と進化していった。


title: レゲエ

text: その後もキング・ジャミーをはじめ、元ルーツ・ラディックスのスティーリィ&クリーヴィ () や、ボビー・デジタル・ディクソン ()といったプロデューサー達がコンピュータライズドのリディムトラックを大量生産し、ニンジャマン、シャバ・ランクス ()、スーパーキャット、バウンティ・キラー ()、ビーニ・マンなど多くのDJによるヒット曲を生んでいった。これら80年代半ばから2000年代まで流行した、打ち込みによる高速ダンスホールレゲエは特にラガと称される。ラガおよびダンスホールレゲエはそれまでのレゲエと全く異なる独自のサウンドへと進化したため、www.reggae-vibes.comなどではレゲエチャートとダンスホールチャートがそれぞれ設けられている。


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text: また、1985年にはグラミー賞にベスト・レゲエ・レコーディング部門が設けられ、ブラック・ウフル『アンセム (Anthem)』が第一回受賞作品となった。


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text: 1990年代中頃、ラスタファリアンの歌手ガーネット・シルクの事故死などをきっかけとしてラスタファリ運動とルーツレゲエが再び脚光を浴び、ルチアーノ ()、ケイプルトン、シズラ等のアーティストが登場した。また、メジャーレイザーなどのテクノやエレクトロニカ系アーティストのよる新たなレゲエの解釈や、ジャマイカのダンスホールとイギリスのニュールーツとの交流、ダミアン・マーリーらによるヒップホップとのクロスオーバーなど新たな動きが現れた。2000年代前半にはダンスホール系ディージェイのショーン・ポールが国際的に成功した。


title: レゲエ

text: 1948年、イギリス政府は第二次世界大戦戦後復興のため国籍法を改正し、ジャマイカなど植民地の国民にイギリスの市民権を付与したうえ、積極的に移民として受け入れた。そのため、ジャマイカからイギリスへの移民は最も多かった1961年には年間3万9千人を数え、1971年に移民法が、1981年に国籍法がそれぞれ改定され移民が制限されるまで増え続けた。この移民の中にはミュージシャンやサウンドマンも存在し、1960年前後には小規模ながらもサウンド・システムが出現した。1964年にはノッティング・ヒルで第一回ノッティング・ヒル・カーニバル () が開催され、レゲエ、カリプソをはじめとするカリブ海の音楽はサウンド・システム文化とともにその知名度と人気を拡大していった。


title: レゲエ

text: ユダヤ系アメリカ人のエミール・E・シャリットは、1960年にブルービート・レコーズ () を立ち上げ、ジャマイカ産のリズム・アンド・ブルースやスカをリリースした。これを端緒として、イギリスにはカリブ海の音楽を取り扱うインディペンデント・レーベルが続々と設立された。中でもクリス・ブラックウェルが1962年8月のジャマイカ独立を機にジャマイカからイギリスに移転させたアイランド・レコードは、1964年、ミリー・スモールの「マイ・ボーイ・ロリポップ」を全世界で600万枚売ることに成功した。


title: レゲエ

text: さらに1967年、ブラックウェルはデューク・リードのトレジャー・アイルと契約し、トロージャン・レコード () を設立する。このレーベルはジャマイカ音楽をイギリスへ配給し続けた。同レーベルからの楽曲群はとりわけモッズ、スキンヘッズたち若者に支持され、デイヴ・アンド・アンセル・コリンズの「ダブル・バレル ()」は1971年5月1日から2週間UKシングルチャート1位を獲得するヒットとなり、また、ハリー・J・オールスターズ () の「リキデイター ()」はウルヴァーハンプトン・ワンダラーズFCを皮切りに、ウェスト・ブロムウィッチ・アルビオンFC、チェルシーFCの応援歌に採用されていった。これらの楽曲群はスキンヘッド・レゲエと呼ばれ、その後の2トーン・ムーブメントに大きな影響を与えた。


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text: アイランド・レコードは1972年にジミークリフ主演映画『ザ・ハーダー・ゼイ・カム』のサントラ盤を、1973年4月13日にはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのメジャーデビューアルバム『キャッチ・ア・ファイア』をリリースする。1977年に同グループがリリースした『エクソダス』は同社初のゴールドディスクとなった。


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text: その他のイギリスの代表的なレーベルにはパマ（、1967年設立、1978年にジェットスターへと社名変更、2006年倒産）、グリーンスリーヴス（、1975年設立、2008年VPレコーズに吸収合併）がある。


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text: 1970年代中頃から、ジャマイカ移民二世を中心にしたイギリスの人々はイギリス独自のレゲエを模索し始めた。ルーツ色の濃いアスワドやスティール・パルス ()、白人のアリ・キャンベル () がリード・ボーカルを務めるUB40などはその代表格である。また同時期に結成されたバンド、マトゥンビ () のデニス・ボーヴェルはイギリスにおけるレゲエとダブのみならず、ジャネット・ケイ () らをプロデュースしラヴァーズ・ロックというジャンルを開拓した。またボーヴェルはスリッツやトンプソン・ツインズをもプロデュースし、パンク・ロックやニュー・ウェイヴシーンにおいても重要な存在となった。スリッツのマネージャーであったドン・レッツに影響を受けたザ・クラッシュや、ポリス、シンプリー・レッドといったロックバンドもレゲエを取り入れた楽曲を多く発表した。


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text: 1978年、詩人のリントン・クエシ・ジョンソンはボーヴェルのプロデュースによりアルバム『ドレッド・ビート・アン・ブラッド ()』をリリースする。以来ジョンソンはレゲエの伴奏に合わせて詩の朗読をするダブ・ポエトリーと呼ばれるジャンルの第一人者となった。


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text: 1970年代初頭よりイギリスでサウンド・システムを経営していたジャー・シャカは1980年代に入り本国ジャマイカがダンスホール全盛となる中で、コンピュータライズドによるルーツレゲエを表現した。このようなスタイルはニュールーツと呼ばれる。1981年にはマッド・プロフェッサーがアリワ・レーベルを立ち上げ、デジタルな音作りでラヴァーズロックとニュールーツ界に独自の地位を築いた。そうしたデジタル化したレゲエはニュー・ウェイヴやテクノ、ハウスといったクラブ系音楽にも影響を与えた。1990年代にはマッシヴ・アタックなどがレゲエとヒップホップ、ハウス、テクノを融合させトリップホップというフュージョンジャンルを生みだしたほか、レベルMC () などはレゲエのベースラインに高速のブレイクビーツを乗せたジャングルというフュージョンジャンルを生んだ。さらに2000年代には2ステップにダブの要素を加えたダブ・ステップ () というジャンルが生まれた。


title: レゲエ

text: ジャマイカの女性歌手による最初のヒット曲は1964年のミリー「マイボーイ・ロリポップ」であった。男女の恋愛を主題とした歌が流行した1960年代後半のロックステディ期にはドーン・ペン ()、マーシャ・グリフィス ()、フィリス・ディロン () ホーテンス・エリス () など多くの女性歌手がデビューしただけでなく、1965年にゲイ・フィート (Gay Feet) とハイ・ノート (High Note) レーベルを設立したソニア・ポッティンジャー () はプロデューサーとして1985年まで活動を続けた。しかし、思想的・政治的な主題が流行した1970年代のルーツレゲエ期に活躍した女性アーティストはボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズのバック・コーラスとして活動したアイ・スリーズ ()、ディージェイ・デュオのアルシェア&ダナ () ら少数であり、スラックネスなどのきわどい表現が流行した1980年代以降のダンスホール期においても女性アーティストが比較的少ない傾向は続いた。この理由としては主題の影響と共に、ジャマイカの教育には大きな男女逆格差があることにより、女性は音楽業界ではなく行政機関や民間会社の職に就くことが多いことや、伝統的にジャマイカの音楽業界は男性中心的であることなどが挙げられる。


title: レゲエ

text: しかし、前述の通り、1970年代後半にイギリスで生まれたレゲエのサブジャンルラヴァーズ・ロックはジャネット・ケイ ()、キャロル・トンプソン ()、ルイーザ・マーク ()、 J・C・ロッジ () ら女性歌手が中心となって発展した。


title: レゲエ

text: 1990年代以降のジャマイカではレディ・ソウ ()、パトラ ()、ダイアナ・キング、ターニャ・スティーブンス () など、ディージェイと歌の両方をこなす女性アーティストが活躍した。また、ポップスターとして知られるグウェン・ステファニーやリアーナ、M.I.A.はレゲエやダンスホールを取り入れた音楽を多数発表している。なお、ラスタファリアンの女性アーティストはリタ・マーリー、シスター・キャロル()、クイーン・アイフリカ () などの例があるものの、極少数である。


title: レゲエ

text: 前述の通りイギリスでは1960年代よりレゲエがポピュラーな存在になっていったが、1980年代以降はその他の欧州各国でもポピュラー化していった。ポーランドでは共産主義政権下の1980年代前半よりダーブ ()、イズリアル () らが活動を開始し、ポーリッシュレゲエ () シーンが確立している。イタリアではサッド・サウンドシステム ()、ピチュラ・フレスカ ()、アルマメグレッタ () B・R・スタイラーズ () らが活動している。ドイツではジェントルマンやパトリス ()、シード()などが活動している。シードのメンバーでもあるペーター・フォックスが2008年に発表したアルバム『』はドイツ国内で100万枚、EU全体で110万枚を売り上げるヒット作となり、フォックスは2009年のドイツエアプレイチャートにおいてレディ・ガガ、P!nkと共に最も成功したアーティストとして挙げられた。ジェントルマンが2004年に発表したアルバム『コンフィデンス ()』はドイツとオーストリアのヒットチャートで1位を獲得した他、トルコ人歌手のムスタファ・サンダルと共演した楽曲「」がドイツとオーストリアのヒットチャートでトップ10に入るヒットとなった。


title: レゲエ

text: 欧州各国のその他のレゲエアーティストとしては、スウェーデンのルートヴァルタ ()、 スヴェンスカ・アシャデミエン ()、オランダのトワイライト・サーカス () らが有名である。スペイン系フランス人ミュージシャンのマヌ・チャオもレゲエを取り入れた楽曲を多く制作している。


title: レゲエ

text: 1985年、イスラエルのテルアビブに「ソウェト (Soweto)」というクラブがオープンすると、ジャマイカ系イギリス人のサウンドマン、ラス・マイケルが招聘され、人気を博した。マイケルの影響でアミル (Amir)、チュル (Chulu)、シルヴァー・ドン(Silver Don) といったレゲエミュージシャンと幾つかのサウンドシステムが活動を開始した。ソウェトは1997年に閉店したが、2000年代もバンドのハティクヴァ6 () などが活動している。ユダヤ系アメリカ人レゲエ歌手のマティスヤフもしばしばヘブライ語で歌唱している。


title: レゲエ

text: レバノンではベイルートやジュニエを中心に1990年代にアフリカからの出稼ぎ労働者によってレゲエが紹介され、1996年にはルーディ (Rudy) が同国初のレゲエミュージシャンとして活動を開始した。2000年代以降はジャミット・ザ・バンド (Jammit The Band) や、ラスタ・ベイルート (Rasta Beirut) が人気である。


title: レゲエ

text: 1970年代にはパナマでスペイン語レゲエ () が誕生し、ラテンアメリカ諸国やスペイン語話者の多い国々に広がっていった。1990年代前半のプエルトリコではスペイン語レゲエとサルサやヒップホップなどの音楽が混交し、レゲトンというジャンルが生まれた。レゲトンは2004年頃、ダディー・ヤンキー「」、ニーナ・スカイ ()「」、ノリ ()「」などのヒットによってその知名度を拡大させた。


title: レゲエ

text: その他のカリブ海地域出身のレゲエアーティストとしてはマルティニークのカリ ()、グアドループのアドミラル・T ()、アメリカ領ヴァージン諸島のミッドナイト () やプレッシャー (Pressure) らがいる。


title: レゲエ

text:
ブラジルでは1970年代よりサンバとルーツレゲエがクロスオーバーしたサンバヘギ () というフュージョンジャンルが生まれた。1979年にはジルベルト・ジルがボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズ「No Woman No Cry」のポルトガル語カバー「Não Chore Mais」をヒットさせた。
バイーア州のオロドゥン () は1980年代以降各地のカーニバルで演奏している他、10枚以上のサンバヘギのアルバムを発表している。


title: レゲエ

text: アメリカ合衆国において最もレゲエが盛んな地域は1960年代後半よりジャマイカ人が多く移民したニューヨーク市である。ジャマイカ移民は前述の通りニューヨーク市にサウンドシステムを文化を伝え、ヒップホップ音楽の誕生に影響を与えた。1990年代前半にはディージェイのジャマルスキーやマッド・ライオン () がヒップホップ・グループのブギーダウン・プロダクションズに参加するなどレゲエアーティストとヒップホップアーティストが積極的に交流した結果、ラガ・ヒップホップというフュージョンジャンルが誕生した。他にもバッド・ブレインズ、フージーズ、ノー・ダウト、マティスヤフ、グラウンデーション () 、マイケル・フランティ () といったミュージシャンがレゲエとヒップホップやロック、ジャズとのクロスオーバーを試みている。一方で伝統的なルーツレゲエの分野ではビッグ・マウンテンなどが活動している。カナダではトロントにジャマイカ人移民居住地域があり、スノー、リリアン・アレン () などが活動している。


title: レゲエ

text: アフリカ諸国ではレゲエは広く受け入れられており、アフリカ諸国出身のミュージシャンによるレゲエのことをアフリカンレゲエ () と呼ぶ。ナイジェリアではマジェック・ファシェック () らが1970年代より活動しており、ナイジェリアン・レゲエ () シーンが確立している。南アフリカ共和国出身のラッキー・デューベは通算25枚のアルバムを発表しているほか、南アフリカのポピュラー音楽ンパカンガ () とレゲエとのクロスオーバーを試みている。コートジボワールではアルファ・ブロンディやティケン・ジャー・ファコリー () などが活動している。マスカリン諸島では当地の伝統音楽セガ () とレゲエがクロスオーバーし、セゲエ () というフュージョンジャンルが生まれた。


title: レゲエ

text: オーストラリアではジャマイカからの移民を受け入れていたため、1960年代後半よりレゲエとサウンドシステムが存在していた。1970年代後半からはノー・フィックスド・アドレス () やカラード・ストーン () などが活動している。ニュージーランドでは1970年代後半よりハーブス () などが活動している他、2000年代はファット・フレディーズ・ドロップ () などが人気があり、レゲエは人気の高いジャンルの一つとなっている。また、ハワイでは1980年代からハワイアン・ミュージックとレゲエがクロスオーバーしたジャワイアンというフュージョンジャンルが生まれた。


title: レゲエ

text: アジアでレゲエが盛んな地域は日本とフィリピンである。フィリピンでは特にヴィサヤ地方のセブやドゥマゲテでレゲエ人気が高く、1970年代後半よりココジャム (Cocojam) やジュニア・キラト () といったバンドがセブアノ語（ヴィサヤ語）やワライ語で歌い、活動している。フィリピン人によるレゲエは「ピノイ・レゲエ ()」 と呼ばれている。


title: レゲエ

text: 1990年代前半にインド系イギリス人のディージェイ、アパッチ・インディアン () はダンスホール・レゲエとバングラ・ビートを融合させ、バングラガ () というジャンルを開拓した。大韓民国ではレゲエは退廃的な音楽とされ視聴が禁止されていたが、1992年に視聴解禁されると同時にUB40「好きにならずにいられない」がヒットした。以後レゲエバンドのドクターレゲエや、ストーニー・スカンク、レゲエを取り入れたポップグループのルーラ () が登場した。


title: レゲエ

text: インドネシアのラス・ムハマド (Ras Muhamad) は2008年に「Musik Reggae Ini」をヒットさせ、AMI Awards()を受賞した。


title: レゲエ

text: スリランカでは、2000年から活動を開始したロハンタ・レゲエ (Rohantha Reggae) がレゲエの第一人者である。ロハンタ・レゲエは2007年に同国出身歌手として初めてアメリカ合衆国のレーベルから作品をリリースした。


title: レゲエ

text: 日本では1970年代後半からフラワー・トラベリン・バンドやペッカー、豊田勇造、上田正樹らがレゲエを取り入れた音楽を制作していた。1979年にボブ・マーリー&ザ・ウェイラーズが来日公演を行ったことをきっかけにレゲエ人気が高まり、1980年にはペッカーがアルバム『ペッカー・パワー』、『インスタント・ラスタ』を、豊田がアルバム『血を越えて愛し合えたら』をそれぞれジャマイカで制作し発表した。1982年には元フラワー・トラベリン・バンドのジョー山中がウェイラーズバンドと共作したアルバム『レゲエ・バイブレーション1』を発表し、ダブ・バンドのMUTE BEATが活動を開始した。1984年にはディージェイのランキンタクシーが活動を開始し、PJ&クールランニングスは日本のレゲエアーティストとして初めてメジャーデビューした。1985年にはスカバンドの東京スカパラダイスオーケストラも活動を開始した。2001年には三木道三のシングル「Lifetime Respect」が、2006年にはMEGARYU『我流旋風』と湘南乃風『湘南乃風〜Riders High〜』の2枚のアルバムがオリコンチャート1位を記録した。日本のレゲエは「ジャパニーズレゲエ ()」または「J-レゲエ」、「ジャパレゲ」と呼称されている。


title: レゲエ

text: 世界各地で様々なレゲエフェスティバルや大規模コンサートが開催されている。2018年、ジャマイカのレゲエがユネスコの無形文化遺産に登録された。


title: レゲエ

text: 音楽作品については膨大なリストになるため本節では割愛する。書籍については参考文献も参照。


title: 登戸

text: 登戸（のぼりと、のぶと）


title: 大阪府済生会中津病院

text: 大阪府済生会中津病院（おおさかふさいせいかいなかつびょういん）は、大阪市北区にある社会福祉法人恩賜財団済生会支部大阪府済生会が運営する医療機関。正式名称は「社会福祉法人恩賜財団大阪府済生会中津病院」。


title: 大阪府済生会中津病院

text: 一般には単に「済生会中津病院」あるいは「済生会病院」と呼ばれている。


title: 大阪府済生会中津病院

text: 大阪のキタの中心地である梅田に近い交通の至便な立地である。


title: 大阪府済生会中津病院

text: もともとは当時の北野中学（現・北野高校）の敷地であったところで、同校の移転に伴い嘉門長蔵の寄付を得て移築したものである。


title: 大阪府済生会中津病院

text: その後、数度にわたる増改築を経て、病床数は778床と全国の済生会病院の中では最大規模となった。


title: 大阪府済生会中津病院

text: 1935年（昭和10年）に建てられた本館（設計中村與資平）の建物は取り壊され、2002年に建て替えられたが、ファサード部分などが再現されている。


title: 大阪府済生会中津病院

text: ※ いずれの施設も、当院に併設されている施設で、開設当初は敷地内に独立した建物を有していたが、現在は西館に設けられている。


title: 河瀬泰治

text:
河瀬 泰治（かわせ やすはる、1959年6月15日 - ）は、日本の元ラグビー選手で指導者。
日本代表にも選ばれた選手で、指導者としては日本代表FWコーチ、U21・U23日本代表監督、日本選抜監督、日本代表A監督、学生日本代表監督、関西代表監督の経歴を持つ。


title: 河瀬泰治

text: 現在は関西大学ラグビーフットボールリーグのAリーグに所属する摂南大学ラグビー部監督（1986年に就任）。摂南大学教授。


title: 河瀬泰治

text: 大阪府出身。大阪工大高校から明治大学に進学。社会人では東芝府中（現・東芝ブレイブルーパス）・大阪教員団でプレーし、日本代表にも選出された（キャップ10）。


title: 波多野全慶

text: 波多野 全慶（はたの ぜんけい）は、室町時代の武将。全慶は法名。実名は時政。三河国国人。宝飯郡大沢城（愛知県豊川市御津町）城主。


title: 波多野全慶

text: 時政（全慶）は、三河の有力氏族一色氏の一族である宝飯郡一色城主・一色時家の被官であったが、文明9年（1477年）に謀反を起こし、時家を滅ぼした。


title: 波多野全慶

text: 明応2年（1493年）、時政は同じく時家の被官であった牧野成時と灰塚野（灰野原）で戦うも、敗死する。


title: ブライ (ジロンド県)

text: ブライ（Blaye）は、フランスのヌーヴェル＝アキテーヌ地域圏ジロンド県にある人口4千人ほどの小さなコミューンである。現地では「ブライユ」と発音される。


title: ブライ (ジロンド県)

text: 県北部、ジロンド川の右岸にあり、ボルドーからは鉄道で56kmほど北に行ったところである。一部はかつてのサントンジュ州に属し、残りはアンシャン・レジーム時代にギュイエンヌに属していた。ブライエ地方の中心であり、6000ヘクタールものワイン用ブドウ畑が広がる。


title: ブライ (ジロンド県)

text: 村にある港から、ワインをはじめ、穀物・果実・小麦粉などの産物が積み出され、農産物の集散地として、また、ジロンド川下流右岸地域の中心都市として発展している。


title: ブライ (ジロンド県)

text: ジロンドで典型的な海洋性気候である。夏は暑く、冬は温暖で、降雨は冬に集中する。平均降雨量は1月に100mmで、7月はその半分になる。17世紀、ボルドー港の防衛用にヴォーバンが築いたブライ要塞が残る。現在UNESCO世界遺産ヴォーバンの防衛施設群の1つとして登録されている。


title: ブライ (ジロンド県)

text: ボルドーワインの産地の一つ、ブライAOC生産の中心地になっている。


ブライ (ジロンド県)


title: 摂南大学ラグビー部

text: 摂南大学ラグビー部（せつなんだいがくラグビーぶ、Setsunan University Rugby Football Club）は、現在、関西大学ラグビーリーグ戦のAリーグに所属する摂南大学のラグビー部。


title: 摂南大学ラグビー部

text:
2001年にBリーグに降格した後、しばらく入替戦にも出られずに低迷した。その後、2005年度にグラウンドを人工芝化、2006年度にトンガ人留学生を入部させるなど、学校を挙げてチームを強化し、2007年度にはBリーグで圧倒的な試合運びで全勝優勝し、入替戦で龍谷大学にも圧勝し、Aリーグへ復帰した。2008年度は3勝4敗でリーグ戦5位となる。中京大学との関西第5代表決定戦に勝利し、初の大学選手権出場を決めた。大学選手権では1回戦で天理大学と対戦、初勝利をあげた。
通算 3試合1勝2敗


title: 忍術学園

text: 忍術学園（にんじゅつがくえん）は、漫画『落第忍者乱太郎』およびそれを原作としたテレビアニメ『忍たま乱太郎』に登場する忍者の学校である。生徒・教職員の親族に関しては落第忍者乱太郎の登場人物を参照のこと。


title: 忍術学園

text: 往年の天才忍者・大川平次渦正が開学。近畿地方のとある山奥にあるという設定。忍者の学校なので、詳しい所在地は秘密というのは建前で、実際には作者が何も考えていなかったらしい。学園の看板は読者に分かりやすいようにという作者の配慮で掲げられたものである。入学試験は存在せず、入学金を支払えば身分を問わず誰でも入学可能である。ただし、卒業試験は存在する。


title: 忍術学園

text: 男子は6学年あり、一学年につき、い組・ろ組・は組の3組で構成されている。一学級に教科担当と実技担当の二名の担任教師がつく。女子生徒は「くの一教室」に在籍し、男子とは別々に授業を受けている。教科書は、男子用の「にんたまの友」と女子用の「くの一の友」がある。


title: 忍術学園

text: 授業内容としては教科担当は忍具の説明や火薬の調合法、忍者の歴史のほかに一般教養の算数や国語なども教え、実技担当は実際に忍具を使った実習やジョギングなどを指導しており、時には合同で授業を担当し社会科見学として合戦場を見学したりと学園外で授業をすることもある。また教師陣は優秀な忍者達で山田先生や日向先生など戦忍をしていた者も多く教科担当、実技担当問わずその実力は多くの城の忍者からも一目置かれている。


title: 忍術学園

text: 敷地面積は非常に広大で、敷地内には2つの運動場や食堂、浴場、池、忍たま長屋、食料庫、焔硝倉、用具倉庫、学園長の庵などがある。男子とくの一の教室・長屋は隔離されており、男子生徒がくの一の敷地に無断侵入することは禁止されている。ただし、男女共用の施設（食堂など）も存在する。無断外出は禁止されており、規則を破ると罰則がある。


title: 忍術学園

text: また、学園の裏には多くの山々（裏山・裏々山など）があり、近くの森は学園の練習場となっている。


title: 忍術学園

text: 配役の記述は、声はテレビアニメにおける声優、演は実写映画の俳優。


title: 忍術学園

text:
制服の色は水色で、白字の井桁模様が入っている（24期までは本編セル画で制作されていた頃はOP ED含め井桁模様が黒字であった）。学年の中では最も多く登場しており、特に主人公である乱太郎、きり丸、しんべヱの3人は原作・アニメ第1期は毎回揃って登場しているが、アニメ第2期以降は3人が揃って登場しないエピソードもある。年齢は全員10歳。
成績は悪いが出席率は良く、クラスの絆も強い。度重なる補習やいつも巻き込まれるトラブルのお陰で実戦経験豊富。当初は9人で、後に喜三太、金吾が転入し総勢11人となる。アニメ初期には吉松、音吉、ごんべえというアニメオリジナル生徒（後述）が存在し、喜三太たちの編入前から総勢12人だった。ただし、花房牧之介が初めて道場破りをした際には吉松、音吉、ごんべえ、三治郎は戦いに参加していたものの名乗りはしなかった。また、大間締堅蔵が忍術学園にて教育実習の試験を受けている際に山田先生は1年は組の生徒の人数を数えていたが、10人数えると「あと一人足りない」と言葉にされている。この回では音吉が存在しため、実際は12人いた。第3シリーズ途中に原作通りの11人となる。安藤夏之丞曰く、忍術学園で起きるトラブルの九割は一年は組によるもの。土井半助の「出席を取るぞー!!」の一声を聞くとどこにいてもすぐに全員集合し、テストと聞くとすぐに散り散りに逃げる。学園で起こる厄介事の9割は一年は組と事務員の小松田秀作によるものと学園長の思いつきであると言われている。アニメは12人在籍。成績優秀だが、実戦経験は乏しい。クラス全体が「敵を侮る病」にかかっている。嫌味が多く、何かにつけて一年は組に因縁をつけてくる。一人称は全員「ボク」。担任の斜堂影麿の影響を受け、常にどんよりとした暗い雰囲気を漂わせ、クラス全体が「恐怖をいだく病」にかかっている。一人称は全員「ボク」。制服の色は青。い組の生徒は何かと一年は組に意地悪をすることが多い。三郎次曰く「一年は組の生徒は素直だから」とのこと。アニメ1・2期では二年生以上の忍たまの制服の色は全て青に設定されていた。年齢は全員11歳。制服の色は萌黄。上級生と下級生の間に挟まれた学年。実習等も上級生と組むことが多いため、後輩への指導力が欠けるとされていたが、サバイバルオリエンテーリングでは上級生が野営地を離れたため三年生が中心となり、一・二年生をまとめていた。極度の方向音痴が二人もいるためか、「方向感覚が迷子、真面目すぎて考え方が迷子（作兵衛、藤内）、存在感が迷子（数馬）」と迷走がちな生徒が多い。年齢は全員12歳。制服の色は紫。妙に癖のある人物が揃っている。一人一人の個性・自己主張が非常に強く、基本的に団結力はない。三年生とは仲が悪く、いがみ合っている。年齢はタカ丸を除き全員13歳。


title: 忍術学園

text: 制服の色は群青だが、藤色という記載もある。極端に人格が破綻した人物はおらず、落ち着いた雰囲気の学年。年齢は全員14歳。制服の色は深緑。忍術学園は学年が上がるにつれて脱落者が出るため、最高学年の六年生は特に人数が少ない。プロ忍者に近い実力を持ち、学校外でも活躍する。また、忍者の就職活動も行っており、各城の人事担当が六年生を見学に来ることもある。年齢は全員15歳。くの一教室（原作初期、アニメ15期までは「くノ一」と表記）は、忍術学園に存在する女子専用の教室。原則として男子と別に授業を行い、許可なく男子生徒を招き入れると罰則がある。原作では6人の生徒が確認され、アニメでは12人在籍。学園のイベントでは救護、実況などのサポート役を務めることが多い。


title: 忍術学園

text: アニメ初期は実質ヒロイン的なポジションであったが、近年は上述の学園行事におけるサポート役などおおむね原作に沿った役割を果たしていることが多い。年齢はシゲ以外のアニメオリジナルキャラクターを除き全員11歳。


title: 忍術学園

text: 制服は原作では花模様の長袖、アニメでは渦巻模様の袖なしの着物の下に黒い半袖のアンダーウェアを着ている。しかし、シゲだけは長袖の着物を着ており、袖を少しまくっている。生地の色は原作では薄いピンクで、アニメでは濃いピンクになっている。


title: 忍術学園

text:
顧問は教職員が担当し、委員長は六年生が担当する。また、火薬・学級委員長委員会以外は二年生以上の生徒は各委員会に各学年一名ずつしか所属していない。
通称地獄の会計委員会（作者曰く、しし座のB型が委員メンバーに多い）。仕事は主に帳簿計算だが、委員長・文次郎の考えで委員達は10キロの重さがある算盤を強制的に使用させられ、ランニングや匍匐前進に駆り出されている。また、予算会議は各委員会が予算をもぎ取ろうと必死になるため、毎回激しい攻防戦が繰り広げられており、その様は委員長の文次郎が「予算会議と書いて合戦と読む」と言うほど。出番はあっても活躍は無いと言われている。通称、燃える戦国作法。首実検に必要なフィギュア等の過激な物を取り扱うことから、度胸のある生徒でなければ勤まらないと言われている。首のフィギュアは元々用具委員会の管轄だったが、委員長・仙蔵の発案で作法委員会の管轄に変わった。一年生は一年途中からの加入になっている。予算会議では生首のフィギュアを武器に使っている。仕事は図書室の管理、書庫の整理、虫食い文書の修補等。委員長・長次の独特の雰囲気から流れる委員と委員長の間の奇妙な空気は、「恐ろしい委員会だ」と一年生が怯えるほどである。「火器を持ち込まない」、「飲食禁止」、「手を洗うこと」といった3つの規則があり、長次は図書室での飲食と火気の持ち込みは許さない。委員の性格はバラバラだが、学年のバランスは一番とれている。予算会議では図書室の貸し出しカードを手裏剣のように投げて武器にしている。委員長・小平太曰く、委員会の花形。野外訓練での長距離コースを往復で走らされるなど、他の委員会に比べて肉体労働が多い体力勝負の委員会。委員たちは人並み外れた体力の委員長について行くだけで精一杯。小平太が学園の備品を多数破壊するため、それの修理にかかる費用や、あちこちに掘った塹壕を埋め戻すための費用も加算されるため、予算をバッサリ削られてしまうことが多い。検便を集めるという仕事から誰も保健委員を買って出る者がいないため、「保健委員は不運な生徒がなる」という法則が生まれ、現役保健委員も不運な生徒が集まる不運委員会と呼ばれている。予算会議では使用済み検便容器のマッチ箱や鼻をかむのに使った汚い手拭い（アニメではトイレットペーパー）などを武器に使っている。忍術学園の武器、武具を全て管理・整備している。備品や学園内の修理も行っているが、予算が少ないためまともな修理ができないことがある。また、新しい道具を購入することができず、ボロボロになった道具を手入れしたり修理するなどして、なんとか賄っている。仕事の量が多いため、委員は各クラスから2名選ばれている。また、備品の管理以外に学園の壁の補修作業なども担当しているために、漆喰を紙鉄砲の要領で飛ばす『漆喰砲』を開発。予算会議用の武器に使っている。現在生物委員会に所属している一年は組の三治郎と虎若は、かつて用具委員に所属していた。忍術学園で多く飼われている毒を有する生物の世話を担当しているが、飼育している生物の半分は伊賀崎孫兵が個人的に飼っているペット（いわゆる私物化）であり、これらが度々脱走しては忍術学園内で大騒動を巻き起こしているため予算を半減させられている。原作では生物の世話の他、菜園の手入れも行っている。委員数は6人で全委員会の中では用具委員会と並び最も人数が多いが、毒虫の数が多く飼育しきれないのか、八左ヱ門曰く「人手が足りない」とのこと。六年生がおらず一年生が4人もいるため、平均年齢が11歳と全委員会で最も低い。委員長はキャラクター設定がされていないため不在。


title: 忍術学園

text: 火薬の在庫確認以外に特に目立った仕事が無く「何してんだかわかんない。そんなことでいいんかい?」と言われている。しかし、火薬の調査研究をしたり、新しい火薬の実験の際に土井の助手として付き添うことがある。過去に火器を得意とする生徒が携帯していた火種が原因で煙硝倉が爆発する事故が起きたことがあり、そのため火器を得意とする生徒は火薬委員会には入れないという暗黙のルールがある。伊助曰く「まだキャラクターが足りていない」ため慢性的な人手不足。委員長はキャラクター設定がされていないため不在。各クラスの学級委員が集まっている。元々予算は組まれていなかったが、後に「打合せ雑費食事茶菓代（おやつ代）」が学園長によって勝手に計上されており、学園長が顧問だったこともあり、予算は特別扱いだったが他委員会からの文句により予算会議に参加することになった。尾浜勘右衛門は19期から所属。勘右衛門は「学級委員長委員会」という委員会が存在していることを知らず、さらに庄左ヱ門も勘右衛門が学級委員だということをまったく知らなかった。これまで委員長代理が誰なのか明かされなかったが、19期68話で三郎が委員長代理であることが判明した。


title: イビュコス

text: レギオンのイビュコス（, , ）は、紀元前6世紀の古代ギリシアの抒情詩人である。レギオンとは現在のイタリア、レッジョ・ディ・カラブリアの古名である。イービュコスと長母音表記されることもある。ヘレニズム時代のアレクサンドリアの学者たちはイビュコスを9歌唱詩人の1人とした。社会的に高い地位にあったにかかわらず、イビュコスはさすらいの人生を送った。サモス島の僭主ポリュクラテスの宮廷には長い間居た。


title: イビュコス

text: プルタルコスによると、コリントス近辺で、イビュコスは盗賊によって致命傷を負った。瀕死の体でイビュコスは頭上を飛ぶ鶴の群を見て、復讐を求めた。盗賊たちはコリントスに着くとすぐに劇場に行った。そこで上空に鶴の群を見た。盗賊の一人が叫んだ。「イビュコスの復讐者たちに注意しろ」。これが事件解決の糸口となった。「イビュコスの鶴」という言葉はギリシア人の間で、神の介在によって犯罪が発覚することを指す格言となった。


title: イビュコス

text: 『スーダ辞典』によると、イビュコスは7冊の抒情詩（ある程度は神話的・英雄的なもの）を書いたが、主として書いたのは性愛詩で、美しい若者たちや少女たちの魅力を讃美した。古代人たちには、イビュコスは少年愛の傑出した詩人として有名だった。「イビュコス、彼は性別の甘き花と少年たちの愛を摘んだ」。フリードリヒ・ゴットリーブ・ヴェルカー(）は、それらの詩はレスボス島で催された美を競う大会で少年たちの合唱で歌われたものではなかったかと示唆している。韻律と方言はドーリア風だが、詩はアイオリスの叙情詩形式の詩の魂で表現されている。


title: 恋は遠くから

text: 「恋は遠くから」（こいはとおくから）は、国生さゆりの7枚目のシングル。1987年10月1日発売。発売元はCBSソニー。


title: ガ・マ・ンできない

text:
『ガ・マ・ンできない♥』は、しがの夷織による日本の漫画作品。漫画雑誌『少女コミック』（小学館）にて2001年の7号から連載開始。全7巻。
風邪を引いて保健室のベッドに何も考えずに入った香月 湊。そこには、男の子がすでに寝ていて、迫られたと勘違いされたキスをされてしまう。体の相性もいいと言い残し去っていった男の子は1学年下の久我 千尋。公衆の面前で湊と関係がありそうなそぶりをした千尋に怒る湊。「普通の恋愛」がしたいと言う湊は「普通の恋愛」をしようと提案する千尋とデートをすることになってしまう。


title: ガ・マ・ンできない

text: 『ガ・マ・ンできない♥スペシャル』（夫婦編）全1巻


title: イジワルしないで!

text: 『イジワルしないで!』は、青木琴美による日本の漫画作品。漫画雑誌『少女コミック』（小学館）にて2002年の2号から連載開始。単行本は全2巻。