title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text: 1981年10月5日から平日の放送時間がANNニュースレーダー前の18:15-18:30に変更。1982年3月29日から平日の放送時間が18:10-18:30となり、20分化を機に今まで男性キャスター単独による進行から、男女2人による進行となる。


title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text: 1983年4月4日から「パーマン」放送開始に伴い、「ANNニュースレーダー」の放送開始時間が5分繰り上がったことにより、ニュースロータリーも5分繰り上げとなり、平日は18:05開始となるが、土曜版はANNニュースレーダーの後に時間が取れなくなったため、1983年4月2日終了。


title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text: 1984年10月1日から、放送時間が18:00-18:25となり、これまでで最長の25分間となる。


title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text: 1986年9月29日から、「ANNニュースレーダー」の全国ニュース枠とローカル枠が交換したため、放送時間が18:22-18:45となり1987年3月30日の藤子アニメ枠が5分短縮となったため、終了時刻が18:50となる。


title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text:
1987年10月19日から、ANN平日夕方の全国ニュースが「ニュースシャトル ANN」となったため、3年振りに18時開始となり、放送時間が30分となる。
1989年4月3日から「ニュースシャトル ANN」が18時開始になったことに伴い、18:25-18:55と開始時間が25分繰り下がる。
1989年10月2日から全国ニュースが「600ステーション ANN」となったため、放送時間が18:30-18:55となる。


title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text:
1990年3月30日をもって終了、HTB開局以来続いた21年半の歴史に幕を下ろした。
後番組はこの番組のサブキャスターを務めた城ゆりをメインに据えた「ニュースウェーブ」である。


title: ニュースロータリー (北海道テレビ)

text: 女性キャスターは番組が20分となった1982年3月29日以降の出演


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: ジョルジュ・ルーキエ（Georges Rouquier、1909年 リュネルヴィエル - 1989年12月19日）は、フランスの俳優、映画監督である。そのオリジナルなドキュメンタリーはシネフィルに崇拝されている。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: 1909年、エロー県リュネルヴィエルに生まれる。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: 特筆すべき作品は、彼のディプティック（関連のある二作品、二部作）である『ファルビーク ""』（そして38年後の作品『ビクファール "Biquefarre"』）である。アヴェロン県で非俳優の家族や隣人を出演して撮ったものであり、戦後の同県ルーエルグの農民生活の年代記と関連のあるドキュメンタリー的フィクションである。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: 有名なダイアローグライターのアンリ・ジャンソンによって非難され、論争的な作品であったにもかかわらず、選にもれ、カンヌ国際映画祭のコンペティション外で上映された。同作は、プレミア上映の前にパリのオペラ座で、ヴァンサン・オリオール大統領の指令のもとポール・ラマディエを補佐し、全ルーキエ作品と同様にパリ在住のアヴェロン人に紹介された。同作のために特別に創設された賞「国際批評家賞」を受賞した。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: アメリカの映画配給会社RKOが同作の権利を購入、配給し、パリの映画館マドレーヌで上映した。それと同時に、同社はウォルト・ディズニーの『ラテン・アメリカの旅』を国内配給した。『ファルビーク』は、わずか一週間で入場人員数でトップを超え、ジョルジュ・ルーキエの価値を上げ、カンヌでの区別のほかに、フランス映画大賞、ヴェネツィア国際映画祭金メダル、ローマでの金のエピ大賞を受賞した。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: 『ファルビーク』は、つづいてアメリカの大学でジャンルのモデルとして研究され、フランシス・フォード・コッポラとスティーヴン・スピルバーグがそれを支援し、大学の援助を得て、ルーキエは「国立文化基金」によるアメリカ資本の資金供給を受け、1983年、最後の長篇映画『ビクファール』を撮る。前作と同じ役を地方の同じ非俳優の出演によってこのドキュメンタリー的フィクションを実現し、世界の農民と現在の彼らの問題を1980年代に撮影した。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: 同様に、ルーキエの職業についてのドキュメンタリーは、フィクションとドキュメンタリー的リアリティの間をつねに揺れ動き、評価された。ロバート・フラハティ監督の『極北のナヌーク ""』がつけた刻印を、ルーキエはそのドキュメンタリー作品を通して、つねにオマージュを返す。そしてルーキエによる映画的な引用についても同様である。チャーリー・チャップリン、ジガ・ヴェルトフ、アレクサンドル・ドヴジェンコ、セルゲイ・エイゼンシュテイン、マルセル・カルネといった映画作家を決してコピーすることなく、個人的で独創的なひとつのスタイルを主張した。


title: ジョルジュ・ルーキエ

text: 1989年12月19日、死去。80歳没。


title: 青空のかけら

text: 「青空のかけら」（あおぞらのかけら）は、1986年8月21日に発売した斉藤由貴の通算7枚目のシングルである 。


title: まん☆だん太郎

text: まん☆だん太郎（まんだんたろう、本名・山口毅（やまぐちたけし）1972年7月15日 - ）は日本のピン芸人。滋賀県出身。ノーリーズン（第一プログループ）所属。旧芸名は「スパルタ教育」。


title: 松井宏興

text:
松井 宏興（まつい ひろおき、1947年7月31日 - ）は、日本の法学者。甲南大学名誉教授。専門は民法（担保物権、ドイツ根抵当権）。研究テーマは、抵当権（物上代位、短期賃貸借）。法学修士。
大学院では甲斐道太郎（現大阪市立大学名誉教授）に師事した。


title: Dew

text: Dew（デュー）は、日本の2人組音楽グループ。ビクターエンタテインメント所属。


title: Dew

text: 高校時代をカナダのRichmond International Highschoolで過ごした2人が在学中に結成。ユニット名は「朝露」「純粋なもの」を意味する英語で、自分たちの音楽も朝露のように純粋で人々の心を潤す存在であって欲しいという願いを込めて付けられた。


title: Dew

text: 2006年にwatermark RECORDSよりアルバム『croquis』でインディーズデビュー。2007年11月にBabeStar Labelからシングル「プレゼント」を発表し、メジャーデビュー。2008年7月にはビクターエンタテインメント移籍後初となるミニアルバム『花図鑑』を発表。


title: Dew

text: ユニットとしての活動の他にも、オトナモードやHiza:kiのアルバムにコーラスなどでも参加している。


title: 吉田陣屋

text: 吉田陣屋（よしだじんや）は、安芸国高田郡（現広島県安芸高田市）にあった広島新田藩の陣屋。


title: 吉田陣屋

text: 広島藩第4代藩主・浅野綱長の三男・長賢は蔵米で3万石を分知されて広島新田藩を立藩した。封地は特に定めておらず、藩主は江戸定府だった。


title: 吉田陣屋

text: 文久3年（1863年）第7代広島新田藩主・浅野長厚は、幕命により長州藩に備えるために戦国時代までの毛利氏の本城だった吉田郡山城址の山麓（現在の安芸高田市吉田町吉田）に吉田陣屋を置いた。約3,000坪もの地に濠を廻らせ物見櫓を備えた大規模なものだった。明治2年（1869年）広島新田藩は広島藩に併合される形で廃藩となった。


title: 吉田陣屋

text: 陣屋址は広島県立吉田高等学校の敷地となり、濠跡が残っている。現存する建物として通称「三菱窟」がある。また市内甲田町の個人宅には西御門が、市内教徳寺には陣屋門がそれぞれ移築されて残っている。


title: インヴィテイション (ジャコ・パストリアスのアルバム)

text: 『 インヴィテイション ( Invitation ) 』 は、ジャコ・パストリアスが1982年8月に、彼のビッグ・バンド「ワード・オブ・マウス・ビッグ・バンド」を伴って来日した際の同年9月に行われたコンサートを収録したライブ・アルバム。元々は日本国内限定発売で『 Twins I 』と『 Twins II 』として2枚のライブ・アルバムとして発売されたが、世界発売向けにアメリカのワーナー・ブラザース・レコードが1枚のアルバムに抜粋し、コンピレーション化したアルバムとなっている。


title: 肉体の門 (1988年の映画)

text: 『肉体の門』（にくたいのもん）は、1988年に公開された日本映画。田村泰次郎の小説『肉体の門』は過去に4回映画化されており、この作品で5回目となる。五社英雄映画らしい女同士の争いと男女の絡みシーンが話題となった。


title: 肉体の門 (1988年の映画)

text: 時代は日本敗戦直後。東京・有楽町の廃墟ビルに住むパンパングループ、浅田せんたちは、米兵とは絶対に寝ないという掟のもとに結束していた。彼女たちの夢は、金を溜めてダンスホールを開業することである。仲間の町子の裏切りや、特攻隊の生き残り・新太郎の看病、せんのライバルであるお澄の米兵への復讐の手伝いなどを経て、女たちはそれぞれの道を歩むことになる。


title: 肉体の門 (1988年の映画)

text: この決まりを破った者は、皆に焼きを入れて追い出される。


title: 肉体の門 (1988年の映画)

text: せんたちは戦争によってボロボロになったビルをアジトにしており、内部には2年前の戦争で落とされたが爆発しなかった不発弾の一トン爆弾がある。不発弾は細いロープで、かろうじて宙に浮いて不安定な状態に固定されている。振動や何かの衝撃で爆発する可能性があるので、袴田組もうかつに手出しできないでいる。せんたちは手作りの鳥居と共に「一トン神社の本尊」として守り神のように大事にしている。


title: 肉体の門 (1988年の映画)

text: 作中に出てくる「パラダイス」とは、将来作ろうとしているダンスホールのことである。お金を貯めてアジトであるボロボロのビルをダンスホールに改装するつもりだと言っている。


title: 共和国議会 (ポルトガル)

text: 共和国議会（きょうわこくぎかい、Assembleia da República）は、ポルトガルの議会。リスボンのサン・ベント宮殿に設置されている。一院制。


title: 共和国議会 (ポルトガル)

text: ポルトガル共和国憲法には、「議会は全てのポルトガル市民の代表者会議である」とある、国の最高権威機関のひとつである。


title: 共和国議会 (ポルトガル)

text:
共和国議会は、総選挙実施から次期総選挙までの4年間を1会期とする。通常は毎年9月15日に議会が開会し、翌年の6月30日に閉会される（憲法第174条）。閉会中の7月1日から9月14日までは常任委員会が開催される。大統領は議会を解散する権限を有しているが、議会選挙後6ヶ月を経過していない場合、大統領の任期が終了する6ヶ月前、戒厳令下及びその他の非常事態の間は解散することはできない。
共和国議会が有する権限は以下のとおりである。
不信任決議によって政府を解散させる権限、法律を変更する権限、3分の2の賛成によって憲法を改正する権限を有する。またこれらの重要な権限に加えて、広範囲の立法権、予算の決定権、政府の増税や借金を認可する権利、条約、国際協定などを承認する権利、大統領により発せられる宣戦布告または和平協定を承認もしくは拒否する義務を与えられている。さらに議会は内閣における閣僚16人のうち7人を任命する。


title: 共和国議会 (ポルトガル)

text:
また議会は新政権が発足した場合は、迅速にその中身を調査し承認しなければならず、議会が政権の活動に対する審査委員会の設立を要求することが議院法で許されている。政権の活動を止められない場合でも、議会における反対勢力は、政権の活動を調査する権利を持つ。政党によるグループもまた政権の政策に対する質問を求めることができる。
法案の審議、政府や関係機関から意見を聴取するために設置されている委員会（Comissão）は以下のとおりである。なお、議員は原則一つ以上の委員会に所属しなければならない。
議員の数は、当初250人とされていたが、1989年の憲法改正により180人から230人までとなった。議員は4年に1度の選挙によって選ばれる。22の選挙区があり、その内訳は本土に18、アゾレス、マデイラの自治区にそれぞれ1つずつ、海外在住のポルトガル人のために2つが設置されている。海外在住ポルトガル人のための2選挙区を除き、選出される議員は比例代表制とドント方式によって決定される。選挙区によって議員の数は大きく異なり、例えばリスボン県は48人、ポルタレグレ県は2人である。なお現在、定数削減をした上で小選挙区制を加味した選挙制度への改正が議論されているが、推進派の社会党と社民党の間で妥協が成立せず実現には至っていない。
女性議員は72名（31.30％）。


title: 共和国議会 (ポルトガル)

text: 出典（いずれも2016年9月21日閲覧）


title: ロジャー・プラット

text: ロジャー・プラット（Roger Pratt, 1947年2月27日 - ）はイングランドのレスター出身の撮影監督。テリー・ギリアムやニール・ジョーダンの作品の撮影で知られている。


title: クロード・モーリアック

text: クロード・モーリアック（Claude Mauriac、1914年4月25日 パリ - 1996年3月22日）は、フランスの作家、ジャーナリストである。作家フランソワ・モーリアックの長男である。


title: クロード・モーリアック

text: 1914年4月25日、フランス・パリに生まれる。


title: クロード・モーリアック

text: 『フィガロ』の映画批評家、文芸家になる以前に、1944年から1949年にかけてシャルル・ド・ゴールの私設秘書であった。いくつかの小説と随筆の著作者であり、父親の小説『テレーズ・デスケルウ』の映画化の際に共同脚本を執筆している（監督・脚本ジョルジュ・フランジュ、1962年）。1959年、『晩餐会』でメディシス賞を受賞。小説家マルセル・プルースト研究を執筆しているが、モーリアックの妻はプルーストの姪孫である。また、実妹の娘がジャン＝リュック・ゴダールと結婚歴のある女優で、のちに小説家になったアンヌ・ヴィアゼムスキーである。


title: クロード・モーリアック

text: 映画に関しては、上記共同脚本のみならず、1948年、ジャン・コクトーやアンドレ・バザンらによる前衛的シネクラブ「オブジェクティフ49」の結成に参加、翌1949年、「呪われた映画祭」賛同者に名を連ねる。1950年、ジャン・コクトー監督の『オルフェ』に出演している。1962年のオムニバス映画『新・七つの大罪』の一篇、エドゥアール・モリナロ監督の『嫉妬』の製作主任として撮影現場に立ったこともある。1961年の第14回カンヌ国際映画祭、1963年の第24回ヴェネツィア国際映画祭の審査員を歴任した。


title: クロード・モーリアック

text: 1996年3月22日、死去。。


title: ベン・テイラー (1888年生の内野手)

text: ベンジャミン・ハリソン・テイラー（Benjamin Harrison Taylor, 1888年7月1日 - 1953年1月24日）は、1910〜1920年代にアメリカ合衆国のニグロリーグで活躍していた野球選手。主なポジションは一塁手。サウスカロライナ州アンダーソン生まれ。左投げ左打ち。ニックネームは"Old Reliable"（オールド・リライアブル）。


title: ベン・テイラー (1888年生の内野手)

text: 兄がいずれもニグロリーグで活躍していた4人兄弟の末っ子で、プロ選手として試合に出始めたのは1908年である。最初は投手を務めていたが、後に一塁手に転向する。守備はすぐに上手くなったようで、難しいゴロを難なく捌くスムーズな守備を見せていたという。


title: ベン・テイラー (1888年生の内野手)

text: 主に活躍したのは、兄のC.I.テイラーが監督をしていたインディアナポリス・ABCsで、1914年から1922年まで在籍していた（1919年を除く）。この間の活躍としては、1915年のニグロリーグでの打率は.308で、その冬のキューバリーグでは打率.500を記録したこと、1916年のニグロ・ワールドシリーズで18打数11安打、3盗塁を記録したこと、また1921年に打率は.421を放ち、またリーグ最多となる106本の安打と19本の二塁打を放った事などが挙げられる。1922年シーズンは、C.I.テイラーの急死に伴い選手兼任監督をしていたが、この年の打率は.362だったという。


title: ベン・テイラー (1888年生の内野手)

text: 1923年、テイラーは自ら新たな野球チーム「ワシントン・ポトマックス」を創設、兄のジョニー・テイラーをコーチとして迎え入れイースタン・カラード・リーグに参加したりもした。ただ、ポトマックスでの経歴は短く、1925年にはハリスバーグ・ジャイアンツに移籍をしている。その後ボルチモア・ブラックソックスを経て1929年にはバカラック・ジャイアンツに移籍。テイラーは41歳になっていたが、バカラック・ジャイアンツで12試合に出場し.310の打率を残している。なお1930年代に入っても選手として試合に出場していたが、詳しい記録が残っていない。判明している選手としての通算打率は.333に及ぶという。


title: ベン・テイラー (1888年生の内野手)

text: 1940年以降は主にコーチとしてニグロリーグに関わっていた。その指導力も優れており、1970年代にアメリカ野球殿堂入りしたバック・レナードは、ホームステッド・グレイズ時代にテイラーの指導を受け、後に「黒いルー・ゲーリッグ」と呼ばれる名一塁手となる。1949年にフィラデルフィアの新聞社がニグロリーグの全ての時代のオールスターを選出した際、監修したオスカー・チャールストンはレナードを一塁手として選出している。


title: ベン・テイラー (1888年生の内野手)

text: 1953年にボルチモアにて死去。2006年にニグロリーグ特別委員会がアメリカ野球殿堂入り選手に選出した。


title: こりゃまた結構

text: 『こりゃまた結構』（こりゃまたけっこう）は、1967年10月7日から同年12月30日までTBS系列局で放送されていたTBS製作のテレビドラマである。ロート製薬の一社提供。全13話。


title: こりゃまた結構

text: 大橋巨泉演じる幸福研究所所長の小吉が、町内で起こる事件を怪しげなギャンブル占いで次々と解決していくという内容のコメディドラマ。前作『窓からコンチワ』から引き続き巨泉、左とん平、由美かおるの3人がレギュラー出演していたほか、毎回さまざまな人物がゲスト出演していた。


title: こりゃまた結構

text: TBSほかでは毎週土曜 19:30 - 20:00 （日本標準時）に放送されていたが、同時間帯に自社製作ドラマ『部長刑事』を放送していた朝日放送では3日遅れの火曜 19:30 - 20:00 に放送されていた。


title: 長谷川堯

text: 長谷川 堯（はせがわ たかし, 1937年6月16日 - ）は、日本の建築史家、建築評論家。武蔵野美術大学名誉教授。


title: 長谷川堯

text: 島根県松江市生まれ。1960年早稲田大学第一文学部卒業。1975年『都市廻廊』で毎日出版文化賞。1977年武蔵野美術大学助教授、1979年『建築有情』でサントリー学芸賞受賞。1986年日本建築学会賞受賞。息子は俳優の長谷川博己。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: ヴァージル・ウォードゥン・フィンレイ（Virgil Warden Finlay、1914年7月23日 - 1971年1月18日）は、アメリカのイラストレーター。アメリカ合衆国ニューヨーク州ロチェスター生まれ。戦前から戦後にかけてファンタジー、SF、ホラーのパルプ・マガジンに多くの美麗な挿絵を発表した。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: フィンレイが得意とした手法は、極細のペンによる高密度の点描とクロスハッチング（密度のある平行の直線を何重にも重ねて陰影に見せる技法）で、これは非常な手間と時間がかかるものであったが、彼は35年の経歴中に2,600以上の作品を残した。作風の特徴としては、当時としては顕著な官能性が挙げられる。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: 高校時代のヴァージル・フィンレイは、絵画と詩に対する彼の情熱をその生涯に渡ってつぎ込むこととなるパルプ誌を見いだした。SFの『アメージング・ストーリーズ』誌（1927）と、ファンタジーとホラーの『ウィアード・テイルズ』誌（1928）である。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: 21歳のとき、彼は『ウィアード・テイルズ』誌の編集長ファーンズワース・ライト (Farnsworth Wright) に、出来栄えに自信のある6枚の絵を送付した。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: 最初ライトは、フィンレイの作品のようなとても細かく繊細な絵画が、ざらざらのパルプ紙にうまく印刷できるかどうか疑問視していた。しかしそれが可能であることがわかるとライトはフィンレイの作品を買い始めた。フィンレイの挿絵は、『ウィアード・テイルズ』誌1935年12月号でデビューし、1954年9月の最終号まで、合わせて62の号に掲載された。1937年2月から1953年3月号については19色印刷の多色刷り表紙を作成した。その後、他の雑誌に急速に仕事を広げ、彼はあっという間に人気イラストレーターとなった。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: 1938年、彼は『アメリカン・ウィークリー (The American Weekly) 』誌でエイブラハム・メリットのための仕事を始め、そのために、ロチェスターからニューヨークに転居した。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: 1938年11月16日、幼馴染のベヴァリー・スタイルズ (Beverly Stiles) と結婚。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: しかし、大都市で生活と新しい仕事は決して順調なものではなかった。その証拠にこの時期の彼は二度クビにされ、二度再雇用されている。それでもフィンレイは、1938年から1943年までは同誌のスタッフとして、また1946年から1951年まではフリーランスのイラストレーターとして、同誌とメリットのために大小合わせて845点の作品を製作した。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: フィンレイは、第二次世界大戦ではアメリカ陸軍に勤め、南太平洋戦線、特に沖縄での大規模な戦闘を目の当たりにした。復員後に画業を再開。SFの雑誌や書籍に多くの仕事をした。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: 1950年代以降、パルプ誌の市場は先細りになり、フィンレイは新たな発表の場として占星術専門誌を選んだ。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: また、成人後は人生の全般にわたって詩作を続けたが、その作品のいずれも彼の生前に出版されることはなかった。


title: ヴァージル・フィンレイ

text: フィンレイは、1969年初めにガンの大手術を受ける。一時は仕事を再開できるまでに回復したがガンが再発し、1971年に死去する。56歳であった。


title: ヅラ刑事 頭上最大の決戦

text: ヅラ刑事　頭上最大の決戦は2007年10月14日24時15分よりフジテレビなど一部系列局で放送された、単発スペシャルのテレビドラマである。


title: ヅラ刑事 頭上最大の決戦

text: 劇場映画「ヅラ刑事」の続編的位置づけにある。


title: 卵祖細胞

text: 卵祖細胞（らんそさいぼう、）とは、卵母細胞や卵子形成の出発点となる幹細胞。ヒトにおいては、胎児期の初期において、将来卵巣となる細胞群二次性索の分化によって形成される。核小体が明瞭な卵形の大きな核とエオジン（）に淡く染まる細胞質を有する。


title: 卵祖細胞

text: 卵祖細胞は体細胞と同じ倍数体の細胞である。


title: 卵祖細胞

text: 出生前に大部分は変性してしまうが、同時に一次卵母細胞への分化も進む。出生時においては、20万～200万の一次卵母細胞が残り、思春期までに4万個までに減少する。


title: 卵祖細胞

text: 思春期になると、卵祖細胞は栄養をとって肥大し、一次卵母細胞(図、成熟を開始した一次卵母細胞)となる。一次卵母細胞は卵黄質をたくわえて非常に大きくなり、直径120～150μｍにもなる。一次卵母細胞はついで2回の連続した成熟分裂を行うが、ふつう第1回めの分裂で染色体が半減する(減数分裂)。


title: 卵祖細胞

text: 一次卵母細胞は第1回めの分裂で1個の大きい二次卵母細胞(卵娘細胞)と1個の小さい第1極細胞(第1極体)になる。ついで、第2回めの分裂で大きい二次卵母細胞は同様にして、1個の卵子と1個の小さい第2極細胞(図、極体)となる。また、第1極細胞は2個の小さい第2極細胞(図、極体)になる。なお、極体が放出された場所が胚の動物極となり、反対側が植物極となる。


title: 卵祖細胞

text: 排卵は第1回めの分裂途中でおこり、受精はその直後に卵管膨大部でおこる。受精が行われなかったときは第2回めの分裂はおこらず、二次卵母細胞はおよそ24時間で死に、体外に排出される。


title: Summer Tribe

text: 「Summer Tribe」（サマー・トライブ）は、日本のバンド、Dragon Ashの楽曲で、8枚目のシングル。2000年7月12日発売。発売元はビクターエンタテインメント。12インチアナログ盤である「Summer Tribe」「EPISODE 2」も発売されており、前者はシングルと同日に、後者は同年8月23日に発売。


title: Summer Tribe

text: カップリングには、ミクスチャー・ロックバンドのスケボーキングをフィーチャリングした「Episode 2」が収録されている。トラックは、アメリカのピアニスト、ジョー・サンプルが1978年に発売したアルバム『レインボー・シーカー (Rainbow Seeker)』の収録曲「イン・オール・マイ・ワイルデスト・ドリームズ (In All My Wildest Dreams)」をサンプリングしている。


title: Summer Tribe

text: ミュージック・ビデオには、前作「Deep Impact」に引き続きスケボーキングのギタリスト（当時）であるHAKUCHOがギター演奏で参加しており、他のメンバーも全員出演している。


title: Summer Tribe

text: 「Summer Tribe」においてボーカルのKjは、以前「Grateful Days」（1999年5月）で共演したラッパーZeebraのスタイルに酷似したラップ（フロウ、リリック）やパフォーマンスを行い、Zeebraからディスを受けてしまう。Zeebraが参加したDJ OASISのシングル曲「ハルマゲドン feat.K DUB SHINE,ZEEBRA」（2001年3月14日発売）にて名指しこそされていないがディスを受け、最終的には彼の所属するキングギドラのアルバム『最終兵器』（2002年10月17日発売）収録の「公開処刑 feat.BOY-KEN」でケージェイと名指しでディスされた。なお、このディスに対しKjはアンサーソングを返していない。


title: ケヴィン・マクドナルド (映画監督)

text: ケヴィン・マクドナルド（Kevin Macdonald, 1967年10月28日 - ）は、スコットランドのグラスゴー出身の映画監督・ドキュメンタリー作家。


title: ケヴィン・マクドナルド (映画監督)

text: 祖父は映画作家のエメリック・プレスバーガー、兄のアンドリューはプロデューサー。


title: ケヴィン・マクドナルド (映画監督)

text: 祖父の足跡を辿ったドキュメンタリー番組『The Making of an Englishman』をチャンネル4で制作。その後、ハワード・ホークスやドナルド・キャメルのドキュメンタリーも制作した。1999年、ミュンヘンオリンピック事件を扱ったドキュメンタリー『［ブラック・セプテンバー］ミュンヘン・テロ事件の真実』でアカデミー長編ドキュメンタリー映画賞を受賞。2003年制作の『運命を分けたザイル』では、アンデスで遭難した二人の登山家の体験を、本人達の証言と再現映像で蘇らせて英国アカデミー賞を受賞。


title: ケヴィン・マクドナルド (映画監督)

text: 2006年、イディ・アミンを描いた『ラストキング・オブ・スコットランド』で、主演のフォレスト・ウィテカーにアカデミー主演男優賞をもたらした。


title: ケヴィン・マクドナルド (映画監督)

text: 2008年にはラッセル・クロウ、レイチェル・マクアダムス主演のスリラー『消されたヘッドライン』を監督。


title: 肉体の門

text: 『肉体の門』（にくたいのもん）は、田村泰次郎が1947年に発表した小説。戦後日本最初のベストセラー小説でもある。｢肉体の解放こそ人間の解放である」をテーマに自由な性表現などで話題となった。雑誌連載後、新宿の劇団空気座のよる芝居が1000回を超えるロングランとなり、これによって一躍有名になった。また、発表直後からたびたび映画化もされている。


title: 肉体の門

text: 昭和21年、GIに母を殺された、浅田せん。米兵に姿を隠すように有楽町の廃墟ビルに米兵とは絶対に寝ないという掟を持つパンパングループに入りズボン姿で暮らすことになった。仲間の町子の裏切りや、特攻の生き残り新太郎の看病、せんのライバルであるお澄の米兵への復讐の手伝いなどを経て、女たちはそれぞれの道を歩むことになる。男を誘うが、せんは他のパンパンのようにスカートを履かず、いつもすらりとした長身に似合うズボン姿だった。それは逆に男の興味をそそるものだった。『いつか金が貯まったらここでダンスホールを開く』、それがせんたちの願いだった。「アメリカ占領軍の兵士・GIとは決して寝ない」「金をもらわずに男と寝ない」これが彼女たちの掟。パンパン狩りや闇社会の男たちとも果敢に戦う仲間の結束は固い。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 『豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!』（ごうか スターかぞくたいこうはつはるジャンボクイズ）は、1981年から1989年まで日本テレビ系列局が毎年1月1日 9:25 - 11:35 （日本標準時）に放送していたクイズ番組である。日本テレビと三桂の共同製作。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 芸能人スターの家族5人によるチーム×8組がクイズに挑戦し、ヨーロッパ旅行獲得を目指していた。家族での参加を原則としていたが、落語家などによるチームの場合、収録に参加できない家族に代わって弟子が参加するケースも見られた。番組はトーナメント方式で進行していた。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 質問方式でクイズを出題。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: コーナー前半では、各界著名人がVTRで問題を出していた。解答者は答えをフリップに書き、正解すれば5点を獲得。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 後半では、3名の芸能人（通称・イジワルさん）が出された問題にそれぞれ答え、解答者は誰が本当の事を言っているのかを当てる「イジワルクイズ」を行った。正解すれば5点を獲得。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 点数の多かったチームが準決勝＆決勝に進出し、準決勝での敗退チームは3位決定戦に参加した。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 早押し形式で、獲得点数の多かったチームが3位になった。なお、スルーは両チーム不正解として扱われ、不正解2回で1人失格・退場となり、失格者はそのチームが3位になっても賞品を貰うことができなかった。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 1回戦敗退の4チームは3位になるチームを予想し、正解すれば賞品を貰えた。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: ゴンドラに乗ってクイズに答える。解答者は、「鶴箱」「亀箱」（それ以外の時もあり）のどちらかを指定し、指定した箱から出された問題に答えた。1問正解でゴンドラ正面のランプの半分が点灯（この時点ではまだゴンドラは上がらない）。そして2問正解すると、ゴンドラランプが全部点灯して、ゴンドラは1段上がった。なお、解答は交互に行っていたが、「ペナルティ問題」（いつ出るのかは分からない）に正解できないと、チームのうちの1人が失格・退場となった。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: 10問正解してゴンドラが5段上がると優勝となり、解答者席上（天井）に吊るされていたくす玉が割られ、紙テープ・紙吹雪・風船が舞ってヨーロッパ旅行を獲得。一方、負けて準優勝となったチームは、ゴンドラが指している所の旅行を獲得（下記を参照）。


title: 豪華!スター家族対抗初春ジャンボクイズ!

text: この決勝戦では、司会の関口とアシスタントも解答者に合わせてゴンドラ（解答者用でなく、内側にある専用ゴンドラ。失格者はこれに乗されて退場）に乗った。優勝したからとはいえ、必ずしも優勝チーム5人が全員旅行に行ける訳ではなく、当時関口が司会を務めていた『クイズ100人に聞きました』（TBS）のトラベルチャンスとほぼ同じ手法が用いられたが、こちらは残った人数に応じての旅行獲得になっていた。


title: 勝林院

text: 勝林院（しょうりんいん）は、京都府京都市左京区大原三千院の北にある天台宗の寺院。魚山大原寺勝林院（ぎょざんだいげんじしょうりんいん）と号する。魚山大原寺は往生極楽院、勝林院、来迎院とその子院の汎称で、声明の中心地であった中国の長安の外にある山東省に所在する声明の聖地「魚山」の名称に由来する。本尊は阿弥陀如来坐像。法然上人二十五霊跡第21番札所。別称として「問答寺」、「証拠堂」とも呼ばれる。古くから来迎院（左京区大原来迎院町）とともに天台声明の道場であった。


title: 勝林院

text: この寺は、承和2年（835年）、円仁（慈覚大師）によって開かれたと伝えられる。円仁は唐で経典などに独特の旋律を付けて唱える声明を学んできており、この地にそれを伝えた。しかし、その後寺は荒廃してしまう。


title: 勝林院

text: 長和2年（1013年）、寂源によって復興され、勝林院が建立された。その際、寂源はここを声明研鑽の地としたので声明も復興された。聖応太師良忍が天仁2年（1109年）に来迎院を再興すると、勝林院を本堂とする下院と来迎院を本堂とする上院が成立し、この両院を以て「魚山大原寺」と総称されるようになった。以来、大原で伝承されてきた声明は「天台声明」や「魚山声明」と呼ばれ、浄土宗や浄土真宗などの声明の原型でもある。


title: 勝林院

text: 文治2年（1186年）には法然と顕真などによる宗論、いわゆる「大原問答」がこの寺で行われた。


title: 勝林院

text: 江戸時代初期、将軍徳川家光の時代に春日局の願によりお江の方、崇源院の菩提のために本堂が再建された。享保21年（1736年）正月の火災により本堂は焼失するが、安永7年（1778年）に再建される。江戸時代には4坊（理覚坊・実光坊・法泉坊・普暁坊）があったが、現在は宝泉院・実光院の2院が残る。念仏すれば誰でも極楽浄土へ往生できることを知った聴衆たちは大変喜び、三日三晩、断えることなく念仏を唱え続けた。なかでも重源は翌日には自らを「南無阿弥陀仏」と号して法然に師事した。


title: ノースコーストリミテッド

text: ノースコースト リミテッド (North Coast Limited) はノーザン・パシフィック鉄道（Northern Pacific Railway）が運行した大陸横断の旅客列車。


title: ノースコーストリミテッド

text:
ノースコーストリミテッドはノーザン・パシフィック鉄道がシカゴ・バーリントン・アンド・クインシー鉄道、スポケーン・ポートランド・アンド・シアトル鉄道（）と提携して、イリノイ州シカゴからワシントン州シアトル・オレゴン州ポートランド間に1900年から1970年まで運行した大陸横断の代表的な旅客列車。その後、1971年の全米鉄道旅客輸送公社・アムトラック発足までの短期間は
バーリントン・ノーザン鉄道（）により運行された。


title: ノースコーストリミテッド

text: シカゴとミネソタ州セントポール間はシカゴ・バーリントン・アンド・クインシー鉄道が、ワシントン州パスコ（）とポートランド間はスポケーン・ポートランド・アンド・シアトル鉄道が運行した。


title: ノースコーストリミテッド

text: グレート・ノーザン鉄道のエンパイア・ビルダー、ミルウォーキー鉄道のオリンピアン・ハイアワサと競争関係にあった。同列車を補完する列車としてメイン・ストリーター（Mainstreeter）があった。


title: ノースコーストリミテッド

text: 1883年、大陸横断鉄道として最初にシアトルに達したノーザン・パシフィック鉄道は、1900年よりノースコーストリミテッドの運行を開始した。最初の運行は夏期に限定されていたが、1902年には毎日運行に拡大された。1909年にはプルマン・スタンダード社（）より新車両を導入し、ポートランド行きを追加した。1911年にはシカゴ・アンド・ノース・ウェスタン鉄道と提携し、セントポールからシカゴ乗り入れを果たしたが、1918年にはシカゴ・バーリントン・アンド・クインシー鉄道経由となりシカゴの発着がユニオン駅に変化した。1930年には更に、床屋や男女別の浴室などを備えた最新の車両に更新した。


title: ノースコーストリミテッド

text: 戦時輸送から解放されたノーザン・パシフィック鉄道（NP）では、1946年に流線型の新車両の導入を決定した。インダストリアルデザイナのレイモンド・ローウィによりデザインされた、ツートングリーン（two-tone green）の新車両は1952年から順次導入され、女性乗務員が車内サービスを提供した。1954年には2階建ての展望車（dome car）を追加し、"Vista-Dome North Coast Limited." としてPRされた。1970年、シカゴ・バーリントン・アンド・クインシー鉄道、グレート・ノーザン鉄道、スポケーン・ポートランド・アンド・シアトル鉄道との合併により運行はバーリントン・ノーザン鉄道に引き継がれたが、1971年の全米鉄道旅客輸送公社・アムトラックの発足により運行停止となった。


title: ノースコーストリミテッド

text: 1971年の全米鉄道旅客輸送公社・アムトラックの発足により、ミルウォーキー鉄道、ノーザン・パシフィック鉄道の路線を経由して週3往復シカゴ・シアトル間にノースコースト・ハイアワサ（)が1979年まで運行された。


title: 色素細胞

text: 色素細胞（しきそさいぼう、英:pigment cell）とは多数の偽足状の細胞質突起を有する不定形の細胞。細胞質内に多数の球形顆粒を有する。脈絡膜、虹彩、真皮などに分布。神経堤由来。


title: 永眠

text: 永眠（えいみん）とは、人の死去のこと。本項では特に、キリスト教諸教派における用語・概念について詳述する。


title: 永眠

text: 正教会で人の死を指す正式な用語である。プロテスタントでは信者の死を「召天」とも言うが、「永眠」の語も用いられる。これに対し、カトリック教会では帰天と言う。


title: 永眠

text: 永眠した人のことは「永眠者」（えいみんしゃ）と言う。正教会で一般的であるが、プロテスタントにも見られる表現である。（以上、日本正教会訳聖書のフェサロニカ前書（テサロニケの信徒への手紙一）：4章13節から17節までを、一部の難字・表記等を別のもので代えた上で引用。埋葬式の際に朗誦される箇所）


title: 帰天

text: 帰天（きてん）とは、ローマ・カトリック教会の用語で、信者が天に帰る（死亡する）ことを言う。プロテスタントでは、これを召天、正教会は永眠と言う。


title: 帰天

text: カトリック教会では聖母マリアについて特別に被昇天と呼んでいる。


title: 召天

text: 召天（しょうてん）とは、キリスト教、特にプロテスタントの用語で、信者が死んで天に召されることを言う。ローマ・カトリック教会の用語では「召天」と言わず「帰天」と言い、正教会は「永眠」と言う。


title: 召天

text: なお、特に非信者は「召天」を誤って「昇天」と表記することが多いが、キリスト教用語の「昇天」はイエス・キリストに対してのみ使用される（キリストの昇天）。この誤りはパソコンのIMEで「しょうてん」を変換した場合、IMEによっては「召天」という語が変換候補に出てこないという理由にもよる。


title: 召天

text: 漢語の文法としては「召天」は「天に召される」と読めず「天を召す」としか読めないため、「召天」の語をふさわしくないと考える者もいる。


title: 召天

text: 改革派教会は『キリスト教綱要』第3編6-10を「デ・ヴィタ・クリスティアナ」「キリスト者の生活のため」として抜き出してきた。この本を翻訳した有馬七郎は、解説で「逝去」の語は国籍が天にあると信じるキリスト者にはふさわしくなく、「召天」の語がふさわしいとしている。


title: 落慶

text: 落慶（らっけい）とは、寺社などの新築、また修理の完成（落成）を祝うこと、またはその祝いそのものである。


title: 落慶

text: 「落」とは「落成」のことで、中国で宮廷ができた時の祭りのことであった。これが転じて寺院などを建築し新しく完成したときに転用されて言われるようになった。またその時に執行される式典を落慶法要（らっけいほうよう）、落成慶讃会（らくせいけいさんえ）、落成式（らくせいしき）などという。


title: 落慶

text: 落慶法要では、本尊である仏像（または曼荼羅など）を安置し、本尊に魂を入れる儀式として開眼法要を行い、その工事の完成を祝い仏や宗祖、またはその寺院に機縁する祖先などに表白（ひょうびゃく）し、慶賀讃嘆するのが常となっている。


title: 落慶

text: また、このような慶事には、大空に「彩雲」や「日暈」、また「虹」といった吉祥（吉兆）の相がよく現れるといわれる。


title: 新城市立舟着小学校

text:
新城市立舟着小学校（しんしろしりつ ふなつけしょうがっこう）は、愛知県新城市にある公立小学校。知・徳・体の調和のとれた人間性豊かな子どもの育成をめざす。
新城市日吉、吉川、市川の3地区


title: Lily's e.p.

text: 「Lily's e.p.」（リリーズ イーピー）は、日本のバンド、Dragon Ashの9枚目のシングル。2000年11月29日発売（発売元はビクターエンタテインメント）。また、12インチアナログ盤である「Amploud」 と「静かな日々の階段を」 も同日発売。


title: Lily's e.p.

text: テレビ東京系の音楽番組『JAPAN COUNTDOWN』のインタビューでボーカルのKjは、「3月か4月に出すアルバムのガイドe.p.シングル」と発言している。


title: 開眼

text: 開眼（かいげん）とは、仏教用語で下記の2つの意味がある。


title: 開眼

text: 開眼とは、仏眼を開くという意味であり、仏の魂を入れること。、開眼光、開光明、開光、開明などともいう。この儀式を開眼供養（かいげんくよう）という。開眼には香や華、燈明、護摩などの供養をもって行う。この儀式を経て、仏像や仏画に仏の魂が入ると信じられている。


title: 開眼

text: 752年に奈良の東大寺で行われた大仏の開眼は、日本で最初の大規模な開眼供養である。


title: 田村泰次郎

text: 田村 泰次郎（たむら たいじろう、1911年11月30日 - 1983年11月2日）は、日本の小説家である。三重県三重郡富田村（現・四日市市富田）出身。早稲田大学文学部卒。


title: 田村泰次郎

text: 高知県出身の中学教師である父親と、京都府出身の母親のもとに生まれる。母親は文章や歌を書くことが好きな人だった。11歳上の姉と5歳上の兄がおり、姉も文学好きだった。父親が校長を務めていた四日市の中学（三重県立富田中学校）で学び、早稲田の高等科から早稲田大学仏文科に進学した。


title: 田村泰次郎

text: ジェームス・ジョイスに傾倒し、在学中に初めての小説を学内の雑誌に発表。同人雑誌「東京派」「新科学的文芸」「桜」などに小説や評論を発表。三田文学に評論を書いたりもした。絵と剣道も得意だった。絵画愛好会のチャーチル会に所属し、展覧会もしていた。同会には、藤山愛一郎や石川達三もいた。


title: 田村泰次郎

text: 昭和9年に大学を卒業すると作家を目指し、小説のネタを探して当時住んでいた新宿を毎日歩き回った。小説「選手」によって文壇に登場、以後めざましい活動をし文壇に確固たる地歩を固める。


title: 田村泰次郎

text: 戦時中は5年3か月に渡って中国山西省で従軍した。その当時の経験は尾西康充が『田村泰次郎の戦争文学-中国山西省での従軍体験から』（笠間書院）にて現地調査を実施してまとめている。洲之内徹とは中国時代からの友人であり、上京を勧めた。美術マニアでもあり画廊「現代画廊」を経営していたが、後に経営を洲之内に託している。


title: 田村泰次郎

text: 1947年（昭和22年）、『群像』3月号に『肉体の門』を発表、5月に風雪社から単行本として出版されると、120万部を超えるベストセラーになる。 10月劇団空気座によって舞台化、上演1000回を超えるロングラン公演となった。翌年東宝により映画化された。


title: 田村泰次郎

text: また美術評論家連盟に所属し、美術品の収集家としても知られた。


title: 田村泰次郎

text: 56歳のときに脳卒中で倒れ、少し言語障害が残った。


title: 田村泰次郎

text: 1983年11月2日、心筋梗塞のため東京警察病院で死去。享年71。


title: 1948年サンモリッツオリンピックのスピードスケート競技

text: 1948年サンモリッツオリンピックのスピードスケート競技は、1948年1月31日から2月3日までの競技日程で実施された。


title: 1948年サンモリッツオリンピックのスピードスケート競技

text: 男子のみの4種目で争われた。


title: 浅井城

text: 浅井城（あさいじょう）


title: 北野勝則

text: 北野 勝則（きたの かつのり、1967年10月10日 - ）は、三重県出身の元プロ野球選手（投手）。


title: 北野勝則

text: 海星高校では、夏の甲子園にエースとして出場。和歌山工を降し3回戦に進出するが、東海大甲府に敗退。


title: 北野勝則

text: 本格派左腕と期待され、にドラフト4位で横浜大洋ホエールズに入団。187cmの長身でニックネームはジャンボ。はメジャーリーグ・テキサス・レンジャーズ傘下（当時）のルーキー級ビュート・カッパーキングスに野球留学した。に中継ぎで5試合に登板したものの、あまり活躍の機会はなかった。


title: 北野勝則

text: に片岡光宏との交換トレードで中日ドラゴンズに移籍。サイドスローにフォームを変えてからは、主に対左打者のワンポイントで重用される。にウエスタン・リーグ最高勝率、には一軍でチーム最多登板を記録。その後3年間も中継ぎとして活躍した。


title: 北野勝則

text:
一軍登板の無かったに引退し、翌からは中日の二軍マネージャーを務めた。
2016年現在は企画部ＭＤとして球団グッズを担当している 。


title: 1952年オスロオリンピックのスピードスケート競技

text: 1952年オスロオリンピックのスピードスケート競技は、1952年2月16日から2月19日までの競技日程で実施された。


title: 1952年オスロオリンピックのスピードスケート競技

text: 男子のみの4種目で争われた。


title: 1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピックのスピードスケート競技

text: 1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピックのスピードスケート競技は、1956年1月28日から1月31日までの競技日程で実施された。


title: 1956年コルチナ・ダンペッツオオリンピックのスピードスケート競技

text: 男子のみの4種目で争われた。会場はミズリーナ湖。オリンピックのスピードスケート競技が自然の氷の上で行われたのは、この時が最後である。


title: 佐世保都市圏

text: 佐世保都市圏（させぼとしけん）は、長崎県佐世保市を中心とする都市圏である。佐世保市を中心とする都市雇用圏（10% 通勤圏）の人口は約30万人（2010年国勢調査基準）。一般的な都市圏の定義については都市圏を参照のこと。長崎県と佐賀県の市町による佐世保市を中心とした連携中枢都市圏の形成を目指し、佐世保市と平戸市、松浦市、西海市、佐々町、川棚町、波佐見町、東彼杵町、小値賀町、新上五島町、伊万里市、武雄市、嬉野市、有田町の14市町が協議を進めている。


title: 1960年スコーバレーオリンピックのスピードスケート競技

text: 1960年スコーバレーオリンピックのスピードスケート競技は、1960年2月20日から2月26日までの競技日程で実施された。


title: 1960年スコーバレーオリンピックのスピードスケート競技

text: 今大会より女子が正式種目となり男子4種目、女子4種目で競われた。


title: 台東区立浅草中学校

text:
台東区立浅草中学校（たいとうくりつ あさくさちゅうがっこう）は、東京都台東区に位置する区立中学校。1学年、3学年は3学級編成
2学年２学級編成。（平成30年度現在）。


title: 台東区立浅草中学校

text: 表現力育成授業というものをやっているため、年に数回NHKのアナウンサーなどが講習を開く。その一環として、スピーチコンテストというものをやっている。また、学力向上コンテストというものも取り組んでいる。年に５回あり、漢字・計算・スペリング・社会・理科の五種類がそれぞれ行われている。他に生徒が作った「浅中しぐさ」という9つのしぐさがある。


title: 台東区立浅草中学校

text: 制服は女子が紺のブレザーに緑のチェックが入ったジャンパースカート、リボンはえんじ色。男子は灰色のスラックスに紺のブレザーえんじのネクタイである。


title: 1964年インスブルックオリンピックのスピードスケート競技

text: 1964年インスブルックオリンピックのスピードスケート競技は、1964年1月29日から2月9日までの競技日程で実施された。


title: 1964年インスブルックオリンピックのスピードスケート競技

text: 今大会も男女4種目で争われた。女子種目においてはソビエト連邦のリディア・スコブリコーワが全種目完全優勝を果たした。


title: The place of happiness

text: 「The place of happiness」（ザ プレイス オブ ハピネス）は、水樹奈々の3作目のシングル。2001年8月29日、キングレコードより発売。


title: 富永忠安

text: 富永 忠安（とみなが ただやす）は、戦国時代の武将。東条吉良氏の家臣。三河国設楽郡室城主。東条城主・吉良持広の家老。


title: 富永忠安

text: 富永氏は伴氏の後裔で設楽郡富永荘の領主。東条吉良氏の譜代の家臣であり、代々室城主を務める。


title: 富永忠安

text: 松平信定に追われた松平広忠に味方し、天文5年（1536年）9月10日、広忠を室城に迎え入れる。しかし、信定の軍勢に攻撃されたため、閏10月7日、室城を自焼し広忠は今橋（豊橋市）へ移っている。


title: 富永忠安

text: 『西尾私史』によれば、永禄の頃、忠安は領地である設楽郡野田の館に住んでいたが、吉良氏没落後の永禄7年（1564年）3月に鵜ヶ池（現・西尾市鵜ヶ池町）に移り住み、永禄9年（1566年）8月10日に没したという。一方、『岡崎領主古記』（岩瀬文庫蔵）によれば、天文8年（1539年）、吉良持広は織田氏と結び今川義元と断交した。これに対し、持広の弟・荒川義広は、義元に味方し、今川軍を居城である荒川城（現・西尾市八ツ面町）に入れたため、城近くの荒川山（八ツ面山）付近で度々合戦となった。そして8月2日の合戦で、持広と忠安は揃って戦死したという。富永氏の墓がある大通院（西尾市吉良町寺嶋）の過去帳にも、富永一族が同日荒川山で戦死したことが記されている。


title: 軍服 (フランス)

text: フランスの軍服（フランスのぐんぷく）はフランスの軍人により着用される衣類であり、主に陸・海・空軍及び海兵隊の制服を指す。本項では陸軍に制服が導入されたルイ14世の1660年代以降現在に至るまでのフランスにおける軍服の変遷及びその世界各国への影響について述べる。


title: 軍服 (フランス)

text: 1661年にルイ14世が親政を開始し、フランスはヨーロッパの政治・文化の中心となった。そして、軍制や服飾に関してもフランスがヨーロッパにおいて主導的な役割を果たすようになった。


title: 軍服 (フランス)

text: しかし、18世紀に入ると軍服に関してはドイツの影響が強まり、フランスも1762年にはドイツ式の制服を採用した。また、男性用服飾一般についてはイギリスの影響が強まり、1720年頃には自然主義の影響でイギリスの服装が流行した。そのため、フランス革命の頃に現われた様々な新しい服装の多くはイギリスを始めとする、外国で生まれたものであった。


title: 軍服 (フランス)

text: フランスは革命からナポレオン戦争の過程で近代国民国家の軍隊の原型を作り上げた。しかし、ナポレオン1世は軍事制度や戦術に於ては革新的である一方、服飾等の文化芸術面に於いては復古的であり、軍隊の制服もルイ16世時代に逆戻りした。そのため、この時代のフランスの軍服が他の国に与えた影響はほとんど見られない。


title: 軍服 (フランス)

text: ナポレオン1世によって時代遅れとなったフランスの軍服であったが、19世紀中頃、当時ヨーロッパのファッションリーダーの1人とされていたナポレオン3世の時代になると、軍服に関してもケピ帽がなどの独自のデザインが見られるようになった。この「フランス式」はドイツやイギリスがリードする世界基準に対する「個性」として、他の国にも影響を及した。現在でもかつて影響を受けた諸国の礼装や旧フランス領から独立した諸国の軍服にその特徴が見られる。


title: 軍服 (フランス)

text: 以下、まず陸軍軍服を中心に時代ごとの変遷を述べ、ついで海軍、空軍の軍服について述べる。


title: 軍服 (フランス)

text: フランスのルイ14世が1661年に親政を開始し、同年、軍制改革の一環としてペルシャやトルコ風のジュストコール（Justacorps／上着）、ジレ（Gilet／胴着）、キュロット（半ズボン）、クラバット（Cravat／ネクタイ）、シャポー（帽子）等から成る東洋風の新しい服装を制服として導入した。この服装はヨーロッパ各国でも採用され、その構成は現在に至るまで紳士服の基本となっている。


title: 軍服 (フランス)

text: それ以降、18世紀初頭までは上着はあまり変化がなかった。しかし、18世紀半ばごろより上着を開いてベストを見せるような着こなしが流行し始める。それに伴い、上襟が生まれた。18世紀末になると襟は次第に高くなり、詰襟へと変化していった。また、丈の長いジュストコールは乗馬には不便であり、裾を折り返して留めるタイプが見られるようになる。更に1780年ごろからは上着の後方のみを残し着丈を詰めるスタイルが現れるようになった。これが燕尾服の原型である。


title: 軍服 (フランス)

text: また、小銃の普及に伴いツバの大きな帽子は邪魔になったため、1660年代から片側のツバが跳ね上がり、1680年代ごろからは反対側のツバが跳ね上がり、1700年代までにかけて三角帽子（トリコルン）が主流となる。さらに17世紀半ば、プロイセンやオーストリアでは三角帽子の前面の膨らみが狙撃の邪魔になることから次第に後退して無くなり、二角帽子へと変化して行く。軍服としては、ジャンビエール（脚絆）が使用されるようになった。


title: 軍服 (フランス)

text: この時代に特筆すべきものとして、エポレット、肋骨服、「ナポレオン・ジャケット」が挙げられる。エポレットは、1759年から階級章として用いられるようになった。肋骨服は、オスマン軍によって滅ぼされたセルビア騎兵がイェニチェリの軍装をハンガリー騎兵に広まらせたものが発祥と言われており、肋骨（ドルマン）の上に更に肋骨を施したペリースと呼ばれる上着を斜めがけした。もっとも、フランス軍はルイ14世の時代からオスマン帝国に離反した元ハンガリー騎兵を雇っており、その頃から彼らのドルマンの上にペリースをかける独特のスタイルは認識されていた。プロイセン軍やオーストリア軍でも、ボタンホールに肋骨風の装飾がされていた部隊がある。しかし、ルイ15世の時代までは騎兵もナポレオン・ジャケットであり、これが騎兵の軍装として導入されたのはルイ16世末期の時代である。


title: 軍服 (フランス)

text: また、ナポレオン・ジャケットとは、同時期にプロイセン軍で使用されていたフロックコートをポーランドのウーランが双方向から留められるようにした燕尾服型のジャケット（プロイセンでも逆輸入されウーランカと呼称された）の事で、1786年に導入された。ナポレオンに好まれた事から「ナポレオン・ジャケット」と呼称される。由来の通り本来は騎兵の軍装であるが、フランスでは歩兵や擲弾兵、工兵など広く好まれた。


title: 軍服 (フランス)

text: 騎兵のボタンは黄色と白があり、連隊ごとに決まっていた。


title: 軍服 (フランス)

text: の軍装は1798年に制定され、ルイ16世時代の1786年制式を継承したナポレオンジャケットが着用された。ただし、キュロットは貴族的な服装として否定されボトムスに長ズボンが用いられるようになったほか、将官はハーフコートに代わって同年8月7日にドイツ式ダブルブレスト開襟のフロックコートが導入される。二角帽はこの時に完成形となり、側面にコカルド（円形章）が付いた。また、将官は頭頂部に三色旗のポンポンが付く。常備軍は白い軍服を着ていたため白軍団（レ・ブラン）、志願兵・召集兵は青い軍服を着ていたため、青軍団（レ・ブリュ）と呼ばれる。大陸軍の軍装は、帽子や装備には変化が見られるが、服装はルイ16世時代の1786年制式を復古した形となった。ボトムスは革命の頃にアンシャン・レジームと見なされたキュロットに戻された。このように旧態依然とした軍装ではあったが、前述のように戦列歩兵のナポレオンジャケット、ユサールの豪華絢爛な装飾を施した肋骨服やシャコー、元帥らの大きなエポレットなど、その武名とともにナポレオン時代の象徴として認識されたものも少なくなく、袖口のボタンはナポレオンが考案したという俗説まで生まれたほどである。


title: 軍服 (フランス)

text: なお、変更点を挙げるならば、1803年にエポレットの付いた詰襟燕尾服型の大礼服（）と略装（）が導入される。1804年の元帥制度導入により、元帥たる将官は金刺繍3割増しで二角帽に白色羽根、帽子はナポレオン戦争間の1807年より、二角帽子は将校、下士卒は本来騎兵のものであったシャコー帽を被るようになる。二角帽はイギリス式の縦被りとなった。また、騎兵の作業帽として「ボネ・ド・ポリス」（）と呼ばれる、頭頂部にカルパック（英語では）の舌を出したフェズ帽ないしナイトキャップのような山型の帽子も使われ始めるようになる。このボネ・ド・ポリスはイギリス騎兵でも導入され、ギャリソンキャップの発祥の一つになったといわれている。また、フランス本国でも略帽として発展し、現在に至るまで使われている。


title: 軍服 (フランス)

text: しかし1810年代になると、絢爛豪華さを誇っていた装飾は次第に衰えを見せ、それに伴い軍も装飾の廃止や軍装の統一に乗り出すようになる。連隊ごとに様々な色彩だった上衣はプロイセン軍のプルシアン・ブルーに似た紺色へと統一され、また、復古王政成立後の1829年には砲兵や植民地部隊を除く全兵科に赤いズボンが制定された。こうして、100年近くに渡ってフランス軍の象徴となる紺色の上衣に赤い袴のスタイルが確立されることになる。


title: 軍服 (フランス)

text: 19世紀中期になると、重火器の発達に伴いフランス軍の軍装は更に簡素化し、普仏戦争以降はいよいよ機能性を強いられるようになる。とりわけ、革や毛皮で重厚に固められていた帽子は大幅に軽量化がなされた。1830年代仏領アルジェリアを発祥としてシャコー帽を簡略化したケピ帽が登場し、以降制帽として全軍に浸透する。また、騎兵が花形であった時代は終焉を迎え、19世紀末には砲兵ともども肋骨服から他兵科と変わらないシングルブレストタイプの軍衣となった。


title: 軍服 (フランス)

text: これらの変更は各国の模倣するところとなったが、それも20世紀に至るころには既に時代遅れとなっており、そのまま第一次世界大戦に突入することとなる。


title: 軍服 (フランス)

text: なお、1845年ごろから上衣は燕尾服ではなく、前後均等に丈の長い形状となる。また、19世紀半ば以降は高襟は廃れ、将兵ともども襟を折り曲げるかほどんどないほど低くしたスタイルが流行し、中には襟もとからシャツを覗かせ蝶ネクタイを付ける者も見受けられる。しかし、普仏戦争ごろから台布の上に所属連隊や兵科を示す徽章を付けた襟章が規定された。この襟章は日本陸軍45式軍衣の「鍬型」の原型ともなった。


title: 軍服 (フランス)

text:
以下、各詳細について解説する。
元帥は引き続きMle1804を着用、一般将官用大礼服は、1857年時点でシングルブレストの燕尾服型アビに白いキュロットと長靴（徒歩時は赤いズボンと短靴）、二角帽であったが、第二帝政崩壊後の1872年4月15日に両者の礼装の区別はなくなり、大礼服もフロックコートタイプのものが登場した。二角帽だが、シャコー帽を被ることもある。


title: 軍服 (フランス)

text: 騎兵・工兵を除く将校の略装は1830年時点では燕尾服であったが、1847年改正にて丈の長いシングルブレストの詰襟9つボタンとケピ帽に変更、1860年に細部改正がなされた。


title: 軍服 (フランス)

text: 1867年8月14日よりダブルブレストのフロックコートとなり、1870年7月15日改正で直線の袖章が入る。


title: 軍服 (フランス)

text: 将官は第2帝政崩壊後の1871年に黒い肋骨服が導入され、後述のMle1893導入後も好んで着用された。


title: 軍服 (フランス)

text: 歩兵を中心とした佐官・尉官では1882年に2点胸ポケットの付いた7つボタンシングルブレストのチュニックを導入するが短命に終わり、翌1883年には中央に7つのボタンの入った肋骨服を着用。


title: 軍服 (フランス)

text: しかし、1893年には紺のシングルブレストの軍衣が採用される。9つボタンで袖に3つボタンが付いており、腰に2点雨蓋なしタイプのポケットが付く。後裾に2列各3個のボタンとベントが入っている。騎兵はやや遅れて1898年にこのMle1893とよく似た軍衣が導入された。


title: 軍服 (フランス)

text: 工兵は1786年以来の伝統的な前合わせの黒いナポレオンジャケットであったが、1872年ごろにダブルブレストのフロックコートとなる。Mle1867/70と似ているが、袖口に3列のボタンが入る。1883年には歩兵と同一の肋骨服となった。


title: 軍服 (フランス)

text: 外套は1872年にインバネスコート型が導入された。1875年には前兵科共通でペリースをも導入した。


title: 軍服 (フランス)

text: 1818年から参謀本部要員は青い制服を着用していたが、第2帝政時代の1852年、参謀本部要員向けの軍装が規定された。一般将校が大礼服・略装の2種類であるのに対し、大礼服・略装・野戦服の3種類からなる。大礼服の袖章は三角形で、襟には鋸歯状の襟章が入った。略装の襟には参謀本部の徽章が入る。野戦服（tenue de campagne）はスパッヒのような丈の短い肋骨服に二段の無限結びの袖章が付く。帝政崩壊後は一般将校と同じMle1867/70を着用した。


title: 軍服 (フランス)

text: 1860年制定ではシングルブレストで袖口に3つのボタンが付き、肩にはエポレットを付けたが、1867年に将校同様のダブルブレストに変更され袖口ボタンを廃止。1870年に9つボタンシングルブレストの短ジャケットとなり、エポレットも廃止された。


title: 軍服 (フランス)

text: また、下士官および徴募兵たる伍長には1893年に9つボタンシングルブレストの礼装が制定されたが、1897年に7つボタンに変更された。このほか、第2帝政期には1860年に近衛兵用軍衣が制定された。シングルブレストの9つボタンで、前合わせにドルマン風の装飾が入る。この上にダブルブレストのコートあるいは雨具としてインバネスコートを羽織っていた。


title: 軍服 (フランス)

text: 軽騎兵および砲兵のドルマンは丈を腰上まで詰めたものであったが、1872年以降は通常の丈となる。竜騎兵はナポレオンジャケットであったが、猟騎兵はボタンホールに肋骨型の刺繍が入る。胸甲騎兵は1845年以降も燕尾服を維持していたが、1859年12月14日の改正で丈が長くなり、将校は1871年12月以降袖に銀線が入る。1884年以降、丈が少し短くなった。


title: 軍服 (フランス)

text: ペリースは1845年制式ではドルマンと同様に細かい肋骨が入っていたが、1855年より6本へと簡略化され丈も長くなる。1884年改正では5本になり、丈は袖と同じ高さにまでなった。


title: 軍服 (フランス)

text: 砲兵将校も軽騎兵と同様だが、黒いズボンで赤い側線が入る。この側線は2本の太線の間に細線が入る。ただし近衛砲兵士官のみ両側の太線が黄、中心の細線が赤となる。1898年には将校の肋骨服が廃止された。


title: 軍服 (フランス)

text:
砲兵は1873年にシングルブレストのジャケットが制定された。歩兵用Mle1870ジャケットと似ているが、丈がやや長い点、肩章がある点などが異なる。1900年には砲兵・騎兵共通してシングルブレストのジャケットが制定された。下士官には1872年に7つボタン2列のフロックコートタイプの礼装が制定された。
シャコー帽は、装飾を大幅に撤廃したMle1810は先に広がる形状であったが、1812年をピークに1845年制定および1852年制定、1860年制定と経るにつれ逆に先細りとなり、チンスケールも簡略化される。72年将校用、74年騎兵用などは帽子の丈が更に小振りになった。


title: 軍服 (フランス)

text: また、1891年よりボネ・ド・ポリスを営内作業帽として導入。


title: 軍服 (フランス)

text: 1910年代までは依然として19世紀来の紺色の上衣に赤い袴という格好であったが、WW1開戦後、ホリゾンブルーの上衣および袴が導入されるようになった。1915年より外人部隊やアフリカ系部隊などの植民地軍にはカーキー色が導入されていたが、本国では一貫してホリゾンブルーのままであり、戦後の1935年にようやくカーキ色となる。また、同時に高襟スタイルは廃れ、将兵ともに上衣の襟元からシャツの襟とネクタイをのぞかせるようになった。


title: 軍服 (フランス)

text:
将校の軍装では、開戦直前の1913年に野戦服が採用された。上下貼りポケットで前が隠しボタンとなっている。この野戦服は1915年ごろから簡略化され、通常のシングルブレストとなる。立襟と立折襟が長らく混在していたが、1929年には立折襟の制服を採用。1935年に襟からシャツをのぞかせるようになって以降、1938年5月には開襟となった。ただしこれはMle1929上衣の一番上のボタンを外して襟を広げただけのものであり、代わって1939年2月にはノッチト・カラータイプの開襟の制服が導入された。
一方、それまで将校の常服として使われていたMle1893は礼装として扱われるようになり、礼用襟章が追加される。1921年になると上下ともにホリゾンブルーに変更、礼用襟章の形状も変更される。1931年には再度上衣の色は黒となり、金色の袖章が追加される。植民地仕様に白のタイプも存在した。ケピは1919年と1931年にそれぞれ細部の改定があった。


title: 軍服 (フランス)

text: 兵士は9つのボタンの付いた紺色の短ジャケットのMle1870、下士官は7つボタンで肩章の付いたMle1897を着用していたが、1914年より腰部分に2点貼りポケットの軍衣が導入された。翌1915年にフラップタイプへと変更、1920年には大き目の折襟の軍衣が導入され、1935年改正でカーキ色となる。1938年にも改定があったが、全部隊に支給もままならず開戦となった。


title: 軍服 (フランス)

text: ナチス・ドイツによるフランス占領後、自由フランス軍では米軍や英軍からの軍装が供与された。一方、ヴィシー政府では引き続き従来の軍装が維持された。


title: 軍服 (フランス)

text:
戦後、制服は従来の様式を留めつつも戦闘服は機能化が進められ、米英式の被服を導入した。例えば1947年には、アイクジャケット型の将校勤務服を導入しているほか、戦闘服でも米軍式のフィールドジャケットや空挺降下服、ヘルメットを導入。リザード迷彩の空挺部隊が60年代に様々な政治的汚点を残したことから一般部隊への迷彩配備は遅れていたが、90年代以降を使用したF2迷彩服やT3迷彩服が導入された。
夏季型のT21と冬季型のT22がある。女性はダブルブレストでポーラーハットとなる。


title: 軍服 (フランス)

text: 一般部隊では1947年に米軍のM1943風のオリーブ色戦闘服を導入していたが、1967年に独自の戦闘服（素材から「サテン300」とも呼ばれる）を開発。このサテン300は丈が短く、襟が大きく折り返され、胸にジッパー止めの垂直スリットポケットが2つ付く。1980年改正でF1と呼称される。1980年代半ばより耐久性の向上、腰の絞り紐をゴム絞りに変更、襟裏のフラップの追加など改正されF2と呼ばれる。1994年、両脇腹部ポケット2点が廃止され、袖口がシャツカフス式となり現在に至る。また、2000年代からフェリンT3、2010年代からフェリンT4が導入された。


title: 軍服 (フランス)

text: 空挺部隊では、をベースにTAP47降下服を製作。51年、52年、53年、56年に細部変更が行われた。色はオリーブとの2種類があった。南ベトナム軍へも供与された。また、ポケットのフラップ部分のボタンが隠し式となったTTA-47、第二次中東戦争期に米軍のM51を模して作られたMle1951迷彩服もあった。


title: 軍服 (フランス)

text:
ヘルメットも1951年よりM1型のヘルメットとなった。1956年に落下傘兵向けの派生型として顎紐等安定性を高めたモデルが開発された。1978年より、（通称F1ヘルメット）を導入。しかしこれらのマンガン鉄鋼合金ヘルメットはユーゴスラビア紛争にて脆弱性が露見したため、ケプラーよりも強力なスペクトラ繊維を樹脂加工して作られたフリッツヘルメット型の（通称F2ヘルメット）を導入。デンマーク、カナダ、ウクライナなどにも輸出されている。
外人部隊は「ケピ・ブラン」と呼ばれる兵用の白いケピ帽で知られている。下士官は黒いケピ帽を被り、「ケピ・ノワール」と呼ばれる。


title: 軍服 (フランス)

text: 19世紀に植民地各国で現地人が徴用されるようになると、現地の気候に合わせ伝統衣装を取り入れた独自の軍服が形成された。


title: 軍服 (フランス)

text: まず、北アフリカでは、歩兵であるズアーブ兵や、軽騎兵であるスパッヒの下士卒および現地人将校にはと呼ばれるゆったりとしたズボンと「セドリア」と呼ばれるボレロ状の衣服が使われ、その上には赤い飾帯を巻き、ターバンやクーフィーヤ、シェシーア（フェズ帽）などが被られた。セドリアとシルワールはそれぞれ色合いが異なっており、ズアーブは紺色、植民地軍狙撃兵は上下ともに水色、スパッヒは上衣は赤で下衣は水色となっている。また、用途に合わせてと呼ばれるマントを羽織ったり、と呼ばれるコート状の衣服を着用する事もある。


title: 軍服 (フランス)

text: 将校も色合いなどが独自の仕様であり、ズアーブ将校は上衣がプリーツのマンテル、植民地軍狙撃兵は水色、スパッヒは赤の肋骨服であった。


title: 軍服 (フランス)

text: 植民地軍狙撃兵将校の軍衣は、1853年2月に制定された際はプリーツ入りの9つボタンの長マンテルであった。1883年もしくは84年に肋骨服となり、1895年にMle1893と同じ裁断の長マンテルタイプとなった。将校用礼装は1893年に制定された7つボタンのシングルブレストであったが、1931年に9つボタンへと変更、また丈が長くなった。下士卒も1923年にシルワールとセドリアの伝統的な服装を廃し、Mle1920に似た裁断のカーキ色の野戦服を導入。1932年には礼装をもやはりMle1920に似た裁断の折襟7つボタンの上衣へと変更した。この礼装は1935年に詰襟となった。


title: 軍服 (フランス)

text: スパッヒの将校用礼装は丈の短い肋骨服で、1842年に6本から7本へと変更された。肩より肋骨の2本目に重なるように黒い飾緒を付けていたが1860年に廃止された。また、1858年には長マンテル式の略装が導入されたが、1873年4月に廃止された。その後は色合いを逆転させ、植民地軍狙撃兵のように水色の肋骨服に青いパイピングの入った赤い袴を着用していたが、1900年に再度色合いを戻し、Mle1893と同じ長マンテルタイプの赤い軍衣を導入。


title: 軍服 (フランス)

text: モロッコ現地兵（グミエ）は「」と呼ばれるヤギの毛が織り込まれた伝統的衣装を着用し、足にはサンダルとホーストップを履いていた。ジャラバの模様や色は部隊ごとに異なっていたが、1944年〜45年ごろには黒と茶色、グリーンの細線が織り出された汎用型のタイプが登場した。


title: 軍服 (フランス)

text: 上記とは異なり植民地部隊の所属だが、インドシナではが編成され、中でもトンキン狙撃兵はアオザイ風の前合わせにゆったりとしたズボン、ノンラーが着用された。


title: 軍服 (フランス)

text: こうした独自の軍服も兵器の発展とともにバーノスやと呼ばれるコート状の衣服、あるいは熱帯被服に取って代わられるようになり、スパッヒの名前が形骸化した現在ではその必要性も失われたため、式典の際にのみ通常の軍服の上にバーノスを羽織る、フェズ帽の代わりに赤いギャリソンキャップを被るなどの記号的表現、あるいはシルワールとセドリアの伝統的な服装を着用するに留まっている。


title: 軍服 (フランス)

text:
ケピ帽が植民地での戦闘から生まれたように、多くの植民地を抱えたフランスにとって熱帯用被服の導入は大きな課題であった。
将校は1892年（1895年とも）にライトカーキ色の熱帯用被服が登場する。裁断は翌年のMle1893によく似たシングルブレストタイプの詰襟だが、胸と腰に各2点ずつポケットが存在する。1931年にはM1929に似た折襟の被服が導入された。このように将校は内地での被服と大差ない意匠だったが、下士官兵は1898年に3つボタンの詰襟シングルブレスト、1914年に折襟ダブルブレストの上衣が導入され、この上にオーバーコートを着用する事もある。


title: 軍服 (フランス)

text: 1937年になると、半袖半ズボンの熱帯用被服が採用される。将校は階級章を当初胸に付けていたが、第二次世界大戦勃発後は肩に移行した。


title: 軍服 (フランス)

text: 将校には白のサンヘルメットと上衣、ズボンの略礼装が用意された。この略礼装は詰襟であったが、1931年改定で詰襟タイプと開襟タイプの2種類が登場する。


title: 軍服 (フランス)

text:
フランス、北アフリカ、中東勤務のみが連隊番号を付ける。
これらの熱帯用被服も、戦後のブレザータイプのMle1958をもってフランス植民地帝国とともに終焉を迎えた。
フランス海軍の軍服は1669年に制定され、海軍としては世界初である。将官は青いジュストコールの下にいずれも赤いベストとキュロット、靴下を着用したが、それ以外は個人の裁量が大きかった。18世紀末には上着の前合わせが赤、それ以外はキュロットも紺色となる。ナポレオン時代の19世紀初頭の頃は紺色の燕尾服スタイルとなり、ズボンは白と紺色の2種類があった。19世紀末〜20世紀初頭ごろに他国同様にイギリスの影響を受け、官帽やダブルブレストの上着が導入されたが、襟を折襟にするなど独自の試みも行われた。第2次世界大戦以降現在までは、士官や下士官の冬季制服はダークブルーのリーファージャケット、夏季制服は白いブレザーとなっている。水兵はセーラー服で頭頂部にポンポンが付いている。


title: 軍服 (フランス)

text: 第一帝政時代、ボタンホールと襟、袖口に装飾の入った詰襟シングルブレストの燕尾服である勤務服も着用された。


title: 軍服 (フランス)

text: 1853年1月29日付規定ではともに燕尾服の大礼服と通常礼装、リーファージャケットの略装の3種類があった。将官の大礼服と通常礼装は詰襟シングルブレスト、佐官・尉官は大礼服は詰襟、通常礼装は開襟のダブルブレストである。将官の大礼服は陸軍と酷似しているが、襟の装飾に錨が付いている事で判別できる。1876年規定で通常礼装が廃止され、略装にエポレットを付けることとなった。1891年6月3日付規定で第1種〜第5種までが区分され、1902年細部改定により第3種、第4種のリーファージャケットは折襟となった。


title: 軍服 (フランス)

text: 将校相当官は大礼服でもエポレットを付けず、文官用肩章を付けた。また、将校と同時に行われた1891年6月3日付規定では技官、測量官、衛生の各刺繍の分類がなされた。


title: 軍服 (フランス)

text: 空軍は「ルイーズ・ブルー」と呼ばれる紺色のシングルブレストのブレザーにズボンで構成される。制帽の腰部分には階級に応じて金線が入り、クラウン部は夏季にはカバーを付ける。


title: 軍服 (フランス)

text:
空軍の軍服が制定されたのは1929年である。制定当時は前合わせは5個ボタンで、袖にも陸軍のように3個のボタンがあり、襟はピークドラペルであった。
1934年改定で前合わせは4個ボタンに変更され、袖のボタンは廃止、襟はノッチドラペルとなった。これが現在にいたるまでのフランス空軍の制服のベースとなる。


title: 軍服 (フランス)

text: 下士官用は将校と同一であるが共布地のベルト、上襟に襟章を付ける。


title: 軍服 (フランス)

text: 兵用は制定当初は下士官や将校のそれとは大きく異なっており、前合わせ6個ボタンの折り襟で襟の中から陸軍のようにシャツとネクタイをのぞかせ、腰には2点の切れ込みポケットが入っていた。1939年以降は襟1番目のボタンを広げ開襟とした。現在は下士官や将校と同一である。


title: 軍服 (フランス)

text: 普仏戦争の惨敗によってフランス軍は各国の模範としての座を退いた。しかし、絢爛豪華なエポレット、シャコーなどの装飾は各国の礼装に影響を残し、また常装でもアメリカやイタリア、日本のようにショルダーストラップ型の階級章を導入した国もある。


title: とんでもナイト

text: 『とんでもナイト』は、小坂理絵による漫画作品。


title: とんでもナイト

text: 『なかよし』（講談社）において、1996年6月号から1997年8月号まで連載された。また、『なかよし』1997年8月号増刊『なつやすみランド』にて、カンナの両親の出会いを描いた番外編「28 YEARS AGO」が掲載された。全14話、番外編1話。単行本全3巻。


title: とんでもナイト

text: 現代の日本を舞台に、人間の女子高生とロボットの恋を描いた少女漫画。恋愛要素も取り入れつつ、作者得意のコメディーも満載の一作。


title: とんでもナイト

text: 単行本は絶版になっていたが、2011年12月からJコミで全編無料公開される事となった。


title: とんでもナイト

text: 屋敷カンナはごく普通の高校生。年頃の女の子らしく、フツーの恋に憧れている。


title: とんでもナイト

text: しかし、カンナの父親・ムサシは「超」がつくほどの過保護。ある日、カンナが恋をしたと知ったムサシは、変な虫をつけさせないように、とボディーガードロボット・小次郎を作ってしまう。


title: とんでもナイト

text: カンナの大反対をよそに、彼女の従兄弟として学校にも通い、(不自然ながらも)ムサシのプログラム通りカンナを守る小次郎。はじめは非常に嫌がり、小次郎を毛嫌いするカンナだったが、段々と小次郎に惹かれていく。また、小次郎も、カンナと触れ合うことで、あるはずのない“感情”が芽生え始め……。


title: 迫害

text: 迫害（はくがい、）とは、力で弾圧・排斥する行為を言う。現在では主に宗教的迫害、人種・民族的迫害、政治的迫害の3つの意味で用いられる。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 10ギガビット・イーサネット (10 gigabit Ethernet、10GE、10GbE、10 GigE) はコンピュータネットワーク を構築する通信規格の1つ。イーサネットの中でLAN、WAN、MANに比較的用いられるプロトコルの1つである。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 10ギガビット・イーサネットはLocal Area Network(LAN)で主流となったイーサネット技術を継承しつつギガビット・イーサネットの10倍の速度を提供する技術。2002年6月にIEEE802.3aeで標準化が完了した。イーサネットで初めてWide Area Network(WAN)での利用を前提とした技術も含まれる。ファイバーチャネル・オーバー・イーサネット(FCoE)は当技術の利用を前提としており、LANに留まらずストレージエリアネットワークのような高速・高信頼性なネットワークの基礎としても期待される。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 規格にはIEEE 802.3-2005がある。ここでは光ファイバーとInfiniBandのような銅線の2種類がある。IEEE 802.3anはツイストペアケーブルを使った規格である。転送速度が非常に高くツイストペアでは必要な周波数特性が確保できないと考えられていたため、まずは光ファイバーによる実装が普及した。ツイストペアケーブルの規格は更新され続けている。通信は既にギガビット・イーサネットで普及している全二重を使い、半二重、リピーター機構、そしてそれに伴うCSMA/CDをサポートしない（データの送信が終了する前に衝突を検出できないため）。物理層の規格は複数ある。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 大分類


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 伝送距離による分類


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 上記を組み合わせて10GBASE-LRのように呼ぶ。以下のような規格がある


title: 10ギガビット・イーサネット

text: その他


title: 10ギガビット・イーサネット

text: IEEE 802.3an-2006で定められたアンシールデッド(UTP)またはシールデッド(STP)のツイストペアケーブルにより最大100mを10ギガビットで接続する。オートネゴシエーションがサポートされることで、10GBASE-Tと1000BASE-Tのスムーズな移行が可能となる。2008年より半導体が出荷されており、これらを用いたスイッチングハブ、レイヤ3スイッチ、サーバ向けネットワークカード(NIC)も出荷されている。利点のひとつは1000BASE-Tと兼用可能なRJ-45のツイストペアケーブルで接続可能な事である。光ファイバのようなXENPAK、XFP、SFP+など光トランシーバが必要無く比較的安価に導入が可能となる。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: シールドされてないツイストペアケーブル(UTP)とシールドされたツイストペアケーブル(STP)がある。STPでもシールド方式により下表の分類がある。STPは正しくアースを接続しないと静電気などにより逆にノイズ発生源となる。将来の10Gイーサネットに備えてケーブルだけをカテゴリ7にして、シールドに配慮していないカテゴリ5や6時代のネットワーク機器を接続すると、十分な性能が発揮できないことも考えられる。ケーブルを撚ることでノイズの侵入を最小限にしているが、ケーブル両端のコネクタ接続部は撚りが解かれてしまう。ある日本のケーブル・メーカーによるとカテゴリ5の当該長さは12mm、カテゴリ7では3mmまで短くしているという日経NETWORK 2007年4月号 「10ギガイーサLANケーブル」 p84。


title: 10ギガビット・イーサネット

text:
TIA/EIA TSB-155ではカテゴリ6・UTPケーブル (周波数特性:250MHz) で最大37mまでの接続が可能とされている。37～55mではエイリアンクロストークの状況により条件付きで利用可能、55～100mはAnnex.Cの条件を満たす限り利用可能としている。JEITAやBICSIによると、カテゴリ6・UTPケーブルはエイリアンクロストークやノイズに対する耐性が不十分で性能が発揮できない可能性があった。TIA/EIA－568-B.2 Addendum 10で新しいカテゴリ6A・UTPケーブル (周波数特性:500MHz) が定義された。これは100mの接続を可能とするものである。ケーブル同士をボンディングした際に生じるエイリアンクロストークを減少させるように設計されており外周がやや太めになっている。カテゴリ6A・UTPはISO/IEC 25N1173で更新された。それでもなおカテゴリ6A・UTPケーブルとアンシールデッドの8P8C (通称RJ45) コネクタには以下の問題が指摘されている。
これらに対してTIAはTSB-190によるガイダンスで上記は運用上問題ないとする見解を出している。ISO/IEC 25N1173ではカテゴリ6A/7A STPケーブルが策定されており、これらは上記問題を解決すると指摘している。主にワイヤ径の違いで周波数特性が決まる。次のようにカテゴリ7 (周波数特性:600MHz) 以上の1,200MHzのケーブルも販売されている。
UTPでは従来規格のイーサネットで広く普及した650MHz対応のIEC 60603-7コネクタ 8P8C (通称RJ45) を使用する。STPではTERA、GG45、ARJ45も規程されている。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: IEEE 802.3anでは、ツイストペアケーブル1組あたり2.5Gbpsの伝送速度を実現するため、情報の符号化にDSQ128と16値PAM (pulse-amplitude modulation、PAM)を、誤り訂正符号に(DSQ128の枠組みの中で)低密度パリティ検査符号(LDPC)を、電力均一化にトムリンソン-原島プリコーディング(Tomlinson-Harashima Precoding、THP)を利用している。800メガシンボル/秒で3.125情報ビットの伝送すると最もSNRがよくなることがわかっていたため、PAM16とPAM12が検討されたが、最終的にDSQ128を併用したPAM16が採用された。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: DSQ128はIEEE 802.3an作業部会でブロードコム(当時)が提案(開発)した符号化方式。Double SQuareの略とされている。7ビットを3ビットと4ビットに分割し、いずれもPAM16で符号化して連続して送出する方式で、256状態→128状態とすることで符号間の距離をformula_1倍にしSNRを3dBを稼げる。この符号間距離を説明するために、市松模様(checkerboard pattern)がよく使われるが、これがDouble SQuare(2つの正方形)の由来でもある。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 全体としては以下の流れでデータを送出する。


title: 10ギガビット・イーサネット

text:
4対のツイストペアケーブルで10Gbpsを伝送可能である。符号化効率は約89.3%(3200/3584)で、3.5ビット/シンボルに対し3.125情報ビット/シンボルを達成していることから、伝送線路1本あたり、800メガシンボル/秒 * 3.125ビット/シンボル = 2.5Gbpsを達成できており4対で10Gbpsの転送能力がある。
3200情報ビットをまとめて符号化する必要があることから、レイテンシ(ラウンドトリップタイム)は最大で2.5マイクロ秒程度となることが示されている。これは音声、高可用性クラスタの相互接続等で問題になることがあるが、1000BASE-Tを引き続き用いることで回避している。広い帯域を期待するSANは、これがボトルネックとなることがあり、光ファイバやFibre Channelを採用することがある。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 消費電力も問題となっている。登場当時は1ポート当たり20W前後が示唆されており実用レベルではなかった。半導体プロセスの進化による消費電力が低下した現在でも3.5～5W程度が必要である。これはSFP+が期待する1W程度に比べはるかに大きく相応の電力供給能力と放熱能力が要求されることを意味する。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 比較的短距離向けの規格である。IEEE 802.3akで規格が定められInfinibandによく似た技術を使用している。片方向で4本、両方向で8本の伝送路を持ちそれぞれ2本の銅ケーブルを使用するため、計16本の銅ケーブルとなる。最長15m (49フィート) しか伸ばせないが、10Gビット・イーサネットとしては最もポート単価が安い。通信半導体デバイスはマルチ・ソース・アグリーメント (MSA) に従いデバイスから外部コネクタまで接続する。XENPAK、X2、XPAKのコネクタは標準のMSAピン配列である。CX4モジュールは少なくともXENPAKとX2には揃えられてありXPAKにも恐らくある。各伝送路は3.125ギガボー (Gbaud) の通信容量を持つ。 802.3ae 48節のプロトコルが4本のデータ転送を管理し同期をとる。これはPCS (Physical Coding Sublayer) で処理される。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 10GBASE-CX4をSFP+サイズに縮小するためにSFP+ Direct Attachケーブルが販売されている。SFP+のインターフェイスを銅線(通常は同軸ケーブル)でクロス直結したものである。必要であれば変調もする。スイッチメーカー独自規格となり相互接続性は保証されずケーブル長も最大5m程度であるが、10Gbase-Tよりもポート単価、消費電力、敷設に優れ、光ケーブルと同等の低レイテンシを実現できる。近距離接続の代替やスイッチのスタックに普及している。


title: 10ギガビット・イーサネット

text:
信号に光を使うだけで伝送するMACフレームは銅ケーブルのイーサネットと変わらない。光ファイバーには以下の2種類ある。主に距離や速度で使い分けられている。光トランシーバーはホスト同士を4チャンネル・パラレライズド・ブリッジ(IEEE 802.3規格の48節)、又は49節のブリッジで結ぶ。XENPAK、X2、XPAKは48節改を、XFPは48節そのものを使う。光ファイバーの種類はレイヤー1の物理層で規定されている。回線速度は10.3125Gbit/sで符号化方式は64B/66Bが使われる。ただし10GBASE-SW、10GBASE-LW、10GBASE-EWはSDH/SONETの符号化方式を使う。
2010年代半ばでもギガビット・イーサネットより価格が極めて高い、放熱ファンの騒音が大きい等の理由から主に業務用として普及している。


title: 10ギガビット・イーサネット

text: 「40ギガビット・イーサネット」「100ギガビット・イーサネット」がIEEE内の"High Speed Study Group"で規格が策定され、2010年6月に正式承認された。規格名は「」。2011年6月には世界初の実証実験が行われた。


title: 蘊謙戒ワン

text: 蘊謙戒琬（うんけん かいわん、1610年（万暦38年） - 1673年（寛文13年））は、江戸時代前期に中国の明から渡来した僧。


title: 蘊謙戒ワン

text: 若くして出家し、17歳の時、木庵性瑫の居る開元寺に入寺した。


title: 蘊謙戒ワン

text: 1649年（慶安2年）、長崎に住む泉州出身の華僑らの招請によって、来日して当時は無住となっていた福済寺の住持に就任した。


title: 蘊謙戒ワン

text: 1656年（明暦2年）に木庵が来日すると、寺の住持の座を譲り、蘊謙自身は寺の監寺の任を担った。


title: 蘊謙戒ワン

text: 1660年（万治3年）、木庵が摂津国の普門寺に去ると、住持に復帰した。


title: 蘊謙戒ワン

text: その後の蘊謙は、摂津の普門寺と宇治の萬福寺とを訪れた以外は、ほぼ長崎を動かず、福済寺の住持を続けた。


title: 蘊謙戒ワン

text: 1672年（寛文12年）、木庵の弟子であり、同じく中国僧であった慈岳に住持の座を譲って、桑蓮居に隠退した。


title: 蘊謙戒ワン

text: 1673年（寛文13年）6月に没した。享年64。


title: 財津

text: 財津（ざいつ）


title: 張り子

text: 張り子、あるいは張子（はりこ）とは、竹や木などで組んだ枠、または粘土で作った型に紙などを張りつけ、成形する造形技法のひとつ。中空になっており、外観と比較して軽いものが大半を占める。「はりぼて」とも。張り子の技術は2世紀に中国に始まり、アジアやヨーロッパに伝わったといわれる。日本には平安時代頃には中国から伝来しており、産室に犬筥（いぬばこ）が飾られたことが知られている。日本全土に分布し、郷土玩具などに用いられている。ひょっとこ、おかめなどの面


title: 張り子

text: 民芸品の張り子製品は、型に和紙を糊で貼り乾燥させて作った立体的な芯をつくり、この芯に胡粉に膠を加えた塗料を塗り重ね下地とし、さらに彩色を施す。


title: 張り子

text: 芯の作り方には2通りある。木や焼き物で作った凸型に和紙を貼り重ね、乾燥後に小刀などで切り裂き型を外し、切り口をつなぎ合わせる方法と、粘土で作った原型を石膏などで型取し分割して作った凹型に和紙を貼りこんで成形し乾燥後に型から抜き、つなぎ合わせる方法である。


title: 張り子

text: 張子に用いられる紙は「混凝紙（こんくりがみ）」（「混凝」はコンクリートの意味）と呼ばれ、日本の伝統製法では「張子紙」という名で知られる和紙を用いるのが一般的である。


title: 張り子

text: イタリアのヴェネツィア（ベニス）で作られるカーニバルの仮装用マスクの伝統製法も張り子である。粘土で作った原型を石膏で型取した凹型に紙を貼り乾燥させ、下地として硬化速度の遅い石膏を使う。スペインのバレンシアで火祭りに使用される人形「ニノット」は、かつて張り子の工法で作られていた。


title: 張り子

text: 18-19世紀にイギリスやフランスで盛んに作られた工芸品も「張り子」と訳されることがあるが、これは紙を溶かし粘土状にしたものを圧縮･乾燥させて成形、塗装したものである。ラテン系諸国で作られるヒガンテスとカベスドスはパピエ・マシェの工法で作られている。


title: いきいきワイド

text: いきいきワイド


title: ラージェーンドラ

text: ラージェーンドラ、ラジェンドラ (, Rajendra) は、インド人の人名。


title: 1968年グルノーブルオリンピックのスピードスケート競技

text: 1968年グルノーブルオリンピックのスピードスケート競技は、1968年2月9日から2月17日までの競技日程で実施された。


title: 1968年グルノーブルオリンピックのスピードスケート競技

text: 男女それぞれ4種目で争われた。


title: ユア・ビューティフル

text: 「ユア・ビューティフル」（原題：You're Beautiful）は、2005年にジェームス・ブラントが発表した楽曲、及び同曲を収録したシングル。


title: ユア・ビューティフル

text: ジェームス・ブラントのデビューアルバム『バック・トゥ・ベッドラム』からのシングル・カット。11ヶ国で1位にランクインされ、ジェームス・ブラントを世界的なスターにした曲である。


title: ユア・ビューティフル

text: 日本では、ドラマ『小早川伸木の恋』の挿入歌やトヨタ・ヴィッツ（2代目前期）のCM曲に使用された。


title: 1972年札幌オリンピックのスピードスケート競技

text: 1972年札幌オリンピックのスピードスケート競技は、札幌市真駒内屋外競技場で1972年2月4日から2月13日までの競技日程で実施された。


title: 1972年札幌オリンピックのスピードスケート競技

text: 男女それぞれ4種目で争われた。タイムが100分の1秒単位となり、よりタイムが細かくなった。


title: LOVE & HISTORY

text: 「LOVE & HISTORY」（ラブ アンド ヒストリー）は、水樹奈々の4枚目のシングル。2002年5月1日にキングレコードから発売された。


title: LOVE & HISTORY

text: 5thシングル『POWER GATE』と同時発売で、どちらも2002年第1弾作品となった。表題曲『LOVE&HISTORY』はPS2用ゲーム「GENERATION OF CHAOS NEXT」の主題歌となっており、2ndアルバム『MAGIC ATTRACTION』、ベスト・アルバム『THE MUSEUM』にも収録されている。また、表題曲「LOVE&HISTORY」はPVが制作されており、DVD『NANA CLIPS 1』に収録されている。


title: LOVE & HISTORY

text: 自身初となるオリコンシングルランキングTOP100にランクインした曲である。同時発売された5枚目のシングル『POWER GATE』も『LOVE&HISTORY』同様オリコンシングルランキングTOP100にランクインした。


title: MAY (斉藤由貴の曲)

text: 「MAY」（メイ）は、1986年11月19日に発売された斉藤由貴の通算8枚目のシングルである。


title: 1976年インスブルックオリンピックのスピードスケート競技

text: 1976年インスブルックオリンピックのスピードスケート競技は、1976年2月5日から2月14日までの競技日程で実施された。


title: 1976年インスブルックオリンピックのスピードスケート競技

text: 男子1000mが新たに実施され、男子5種目、女子4種目で争われた。


title: 1980年レークプラシッドオリンピックのスピードスケート競技

text: 1980年レークプラシッドオリンピックのスピードスケート競技は、1980年2月14日から2月23日までの競技日程で実施された。


title: 1980年レークプラシッドオリンピックのスピードスケート競技

text: 男子5種目、女子4種目で争われた。アメリカのエリック・ハイデンが男子5種目全てで優勝を果たし金メダルを獲得した。


title: 真福寺 (仙台市)

text: 真福寺（しんぷくじ）は、宮城県仙台市若林区土樋にある時宗の仏教寺院である。広沢山無量院と号す。広瀬川の左岸に位置する。13世紀に葛西領の登米郡で建てられ、伊達氏の支配下で岩出山に、ついで仙台へと移った。仙台にある2つの時宗寺院のうちの1つである。


title: 真福寺 (仙台市)

text: 明治9年（1876年）に真福寺が提出した書上は、正中2年（1325年）閏正月に時宗の僧安国上人が創立したとする。江戸時代の地誌『封内風土記』は、嘉暦元年（1326年）と伝え、同じく江戸時代の『仙台鹿の子』と『奥羽観蹟聞老志』は建武元年（1334年）の創建と記す。正確な年は不明だが、安国が3年間奥州をめぐって布教したことは確かで、年代的に不自然なところはない。


title: 真福寺 (仙台市)

text: はじめ真福寺が立てられたのは登米郡にある葛西氏本拠地の城下であった。天正18年（1590年）の葛西氏滅亡とともに衰微したが、覚恵が岩出山城に新領主として入った伊達政宗に再興を願い、許されて岩出山に移転した。


title: 真福寺 (仙台市)

text: 江戸時代には、仙台藩の下で、同じ時宗の阿弥陀寺などとともに着座格という寺格に位置づけられた。着座格は、御一門格、御盃頂戴格に次ぐ。広い寺領や伽藍を持つ大寺院と肩を並べるものではないが、仙台領の中では由緒あるものとして尊重されたと言える。寺禄として121石を与えられた。真福寺は城下の南、姉歯横丁のつきあたり、広瀬川に面したところにあった。


title: 真福寺 (仙台市)

text: 境内に一つの仏堂があり、安国上人と子育明神を合わせ祀る。江戸時代の縁起によれば、小児の願いをたちどころにかなえ、乳が出ない母に乳が出るようになるという。明治時代に鎮守堂と名づけられた。その隣の安国堂には、安国上人の姿を刻んだ寄木造の木像が安置されている。安国自らが作ったという伝もあるが、室町時代の制作と推定される。1990年（平成2年）3月19日に仙台市の指定文化財になった。


title: 真福寺 (仙台市)

text: 明治時代に姉歯横丁を延長して愛宕橋が架けられ、真福寺の敷地は建物が西、墓地は東と分断された。寺禄を失った明治初めには、廃仏の風潮とあいまって著しく衰退し、諸建造物が失われた。明治の終わりになって龍善和尚のもとで復興を果たした。


title: ルネ・コティ

text: ルネ・ジュール・ギュスターヴ・コティ（René Jules Gustave Coty, 1882年3月20日 - 1962年11月22日）は、フランスの政治家。第17代フランス共和国大統領（在任1954年 – 1959年）。第四共和制の最後の大統領である。


title: ルネ・コティ

text: 1882年3月20日セーヌ＝マリティーム県ル・アーヴルに生まれる。1902年カーン大学を卒業、法学と哲学の学位を取得する。大学卒業後、郷里に戻り海洋法、商法専門の弁護士として働く。


title: ルネ・コティ

text: その後急進社会党（急進党）に入党して政界入りし、1907年に地区委員に選出される。翌1908年には共和左派に鞍替えし、ル・アーヴル地方議会議員に立候補、当選する。1913年セーヌ・アンフェルール県（現在のセーヌ・マリティーム県）県議会議員に当選し、以後1942年まで在職し、1932年副議長も務めた。


title: ルネ・コティ

text: 1914年第一次世界大戦が勃発すると、コティはフランス軍に志願し、第129歩兵連隊に入隊し、ヴェルダンの戦いなどに参加した。戦後の1923年にジュール・ジークフリートに代わってセーヌ＝マリティーヌ県から下院（代議院）議員に当選する。この時期、急進党を離党し共和主義連盟に入党。1930年12月13日から23日まで、ごく短期間、テオドル・ステーグ内閣で内務次官を務める。


title: ルネ・コティ

text: 1936年上院（元老院）議員となる。コティは、1940年7月10日にフィリップ・ペタン元帥に全権を付与するのに賛成し、結果としてペタンを首班とするナチス・ドイツの傀儡政権ヴィシー政府樹立を助けた議員の一人であった。戦時中は、政治活動を控えたが、戦後、復権した。


title: ルネ・コティ

text:
1944年憲法制定議会の議員となり、右派（保守）の独立共和派を経て、全国独立農民センター "Centre National des Indépendants et Paysans"、CNIPに所属する。
1946年セーヌ＝マリティーヌ県から総選挙に立候補し、国民議会議員に当選。ロベール・シューマン内閣とアンドレ・マリー内閣で戦災復興・都市計画大臣として入閣する。1948年上院議員となり、1952年上院副議長となる。


title: ルネ・コティ

text:
1953年大統領選挙に立候補するが、当選の見込みは薄いと見なされていた。しかし、同じ全国独立農民センターのジョゼフ・ラニエル首相の周旋もあって独立共和派から立ったルイ・ジャックノウが立候補を辞退することとなり、コティは右派の統一候補となった。12月23日の国民議会における投票で社会党が推したマルセル・エドモン・ネジュロンを破り勝利した。1954年1月16日ヴァンサン・オリオールから正式に大統領職を引き継いだ。
大統領としては、前任者であるヴァンサン・オリオールと比較して国政への影響力と関与は大きなものにはならなかった。それはコティの個人的資質以上に、第四共和制の政治制度（比例代表制による議会多数派の不在、限定化された大統領権限）とコティの任期とほぼ同時に重なっていたアルジェリア問題による政治危機によるところが大きい。1958年アルジェリア問題は危機的状況を迎え、コティは、ド・ゴールに事態の収拾を求めた。コティは辞職をほのめかすことで下院にド・ゴールの信任を求め、ド・ゴールは第四共和制における最後の首相となった。ド・ゴールは大統領権限を強化した新憲法を起草し、9月28日国民投票を実施した。この結果、79.2パーセントの信任を得た。ド・ゴールは12月大統領に選出され、1959年1月9日に就任した。コティは1959年憲法評議会議員となり、在職中の1962年11月22日に死去。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州委員会委員長（おうしゅういいんかいいいんちょう）は、欧州連合の政策執行機関である欧州委員会の首班。欧州連合の役職では最も強力な権限を持つ。委員長は欧州委員会の委員の担当職域を割り当て、また必要であればその担当職域の変更や委員の解任を行なうことができる。また委員長は委員会としての政策方針やすべての法案を策定する。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州委員会委員長の役職が創設されたのは1958年のことであり、欧州理事会と欧州議会によって任命される。任期は5年で、委員長は委員会とともに、両者に対して不信任を決議することができる欧州議会に対して責任を負う。現任者は2014年11月に就任したジャン＝クロード・ユンケルである（前ルクセンブルグ首相）。ヴァルター・ハルシュタインから数えて12人目の委員長である。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州委員会委員長は1958年に、欧州委員会（欧州経済共同体委員会）とともに創設された。もともと委員長は委員会の首席の役職 (Primus inter pares) に過ぎなかったが、共同体に対する影響力は強められていった。ジャック・ドロールの在任期間に、委員長職はしだいに大統領制的な性格を強めていき、サンテール委員会の総辞職のような事態があったものの、委員長は委員会において支配的な権力を持つようになった。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州委員会が現在のような形態で創設される以前には、欧州石炭鉄鋼共同体の最高機関というものが設置されていた。現在の形態を持つ委員会は1958年発効の欧州経済共同体設立条約によって同共同体の委員会として設置され、1967年発効のブリュッセル条約によって欧州石炭鉄鋼共同体の最高機関と欧州原子力共同体の委員会を継承した。欧州経済共同体委員会の初代委員長にはヴァルター・ハルシュタインが就き、共同体法の整備に着手し、加盟国の国内法に影響を与えた。加盟国政府は当初、ハルシュタインによる運営を委員長としてスタンプを押す程度のものとしてあまり気に留めていなかった。ところが欧州司法裁判所によってその権威が支持されたことにより、委員会の活動はより真剣に受け止められていくようになった。


title: 欧州委員会委員長

text: 1965年にハルシュタインは共通農業政策に関する案を推進したが、これは共同体に独自の財源を与えることになるもので、委員会と欧州議会に対してより強い権限を与える一方で閣僚理事会による農業分野での拒否権を排する性格を持つものであった。このような政策案に対してフランスはただちに反発した。ハルシュタインはこれらの政策が論争を起こすということをわかっていたが、農業を担当する委員を飛び越えてまでも共通農業政策案を作成した個人的責任を負った。ところが欧州議会が自らの権限強化につながることからハルシュタインの提案を支持し、またハルシュタインも閣僚理事会に提出する1週間前に欧州議会に政策案を提示していた。ハルシュタインは、加盟国の反対を押し切るのに十分な欧州統合支持の波が起こるのを期待しつつ、共同体がどのように機能するべきであるのかということを示そうとしたのであった。ところがこの一件で、ハルシュタインは冒険的な提案を出すことに対して自信過剰となっていった。


title: 欧州委員会委員長

text: ハルシュタインの提案や行動に対して、フランス大統領シャルル・ド・ゴールは共同体の超国家的権限の強化に危機感を抱き、ハルシュタインの国家元首のような振る舞いを非難した。その結果、フランスは閣僚理事会から代表を引き揚げ、「空席危機」を引き起こした。この空席危機は「ルクセンブルクの妥協」で決着が図られ、ハルシュタインはスケープゴートとされた。閣僚理事会はハルシュタインの再任を拒否し、それ以降はジャック・ドロールが就任するまで「ダイナミックな」委員長が登場することはなかった。


title: 欧州委員会委員長

text: ハルシュタインの業績によって委員会は実体を伴う活動主体となった。1970年代の委員長は通貨同盟など当時の主要な政治課題に取り組んでいった。1970年、委員長ジャン・レイは共同体が独自の財源を持つということを確固なものとし、1977年にはロイ・ジェンキンスが委員長としてはじめて、共同体を代表して G7 に出席した。


title: 欧州委員会委員長

text: ところが1973年と1979年の石油危機などの経済問題などでヨーロッパの統合が棚上げされ、委員長は統合構想を立ち消えないようにすることしかできなかった。共同体は加盟国が主導することになり、また時事的な問題を協議する場として欧州理事会が創設された。ところがそれでもなお閣僚理事会は共通農業政策など順調に進んでいるおもな計画に口を出すことができなかった。共同体は経済の低迷や予算案への不一致などから欧州硬化症とも呼ばれる混迷期に入り、またトルン委員会で委員長ガストン・トルンはその影響力は大きく行使することができなかった。


title: 欧州委員会委員長

text:
ジャック・ドロールが委員長に就任すると委員会はその地位を取り戻していった。ドロールは共同体に方向性や原動力を与えたことでもっとも成功を収めた委員長とされている。インターナショナル・ヘラルド・トリビューン紙は2期目の満了時にドロールの業績について次のように評している。
従来は欧州議会の判断をはさむことなく、欧州理事会が全会一致で委員長と委員会を任命してきた。ところが1993年発効の欧州連合条約で、欧州議会は委員長の任命について「諮問を受ける」権利と委員会全体に対する拒否権を得た。欧州議会はその諮問を受ける権利を委員長人事案を拒否する権利と考え、欧州理事会もその考え方をやむなく受け入れた。その後この拒否権はアムステルダム条約で正式なものとされた。またニース条約では委員長の任命を全会一致から条件付き多数決で決することに変更された。これはつまり委員長の選任過程における欧州議会の立場が大きくなり、ある会派がいわば「政権会派」となる議院内閣制のような制度となった。とくに2004年の委員長の選任にあたっては、多くの候補者が挙げられたが中道右派グループが左派グループ、フランスやドイツに勝利した形となった。さらに欧州議会がバローゾの提出した委員会人事案に対して否決し、バローゾは人事案の取り下げを余儀なくされるということが起こった。


title: 欧州委員会委員長

text:
委員長と委員会の任命については、欧州連合条約第17条第7項でその手続きが以下のように規定されている。
（仮訳）欧州議会選挙の結果を考慮し、また適切な協議を行なったうえで、欧州理事会は条件を満たした多数でもって欧州議会に対して委員長候補を提案するものとする。委員長候補は欧州議会によって、その構成員の多数でもって選出されるものとする。委員長候補が必要な多数を得られなかった場合には、欧州議会は条件を満たした多数でもって、同様の手続きで欧州議会によって選出されるような新しい候補者を提案するものとする。


title: 欧州委員会委員長

text: 理事会は次期委員長と協力して、理事会が委員会の委員として任命しようと提案するほかの人物の一覧を採択するものとする。委員候補は、加盟国からの提案に基づいて、第3項第2段と第5項第2段に定められた基準に従って選出されるものとする。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州理事会での条件を満たした多数で候補者を出してきたが、欧州議会が関与したり、欧州連合の政策方針が単一市場の創設から欧州連合の改革に変わってきたりしたことから、委員長候補の選定は大きな政治問題となってきた。しかしながらこのような状況になってきたにも拘らず、欧州理事会の議論は専ら密室で行なわれている。ジャック・サンテールの指名においてはその議論が非公式に行なわれ、メディアは漏れ伝わる情報に頼ることとなった。このような選考過程は新たな基本条約で導入された協議の理念に反するとして、欧州議会の議員が不満を示した。


title: 欧州委員会委員長

text: 社会主義グループ代表のポーリン・グリーンは「欧州議会は民主的なプロセスを傷つける行動の看過を認めてはならない」とする会派の考え方を明らかにした。1999年と2004年の選任においても同様の状況が起こり、バローゾの指名においては協議のプレスリリースを出すこともなく、各首脳の間での非公開の会合が行なわれた。これについても欧州議会議員から批判され、欧州自由民主同盟代表のグラハム・ワトソンはバローゾの指名過程を「ユストゥス・リプシウスでの絨毯市」と表現し、「最小公倍数」しか生まないとした。また欧州緑グループ・欧州自由連盟共同代表のダニエル・コーン＝ベンディットは欧州議会でのバローゾの演説の後に、バローゾに対して「あなたが最良の候補者であるならば、なぜあなたは最初に演説しなかったのか」と尋ねた。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州理事会がこれまでに指名してきた委員長候補は加盟国で首相などを経験した政治家であることが多かったが、このことは必ずしも要件ではない。2004年、当時作成された欧州憲法条約案では、委員長候補の選出にあたっては欧州議会議員選挙の結果を考慮しなければならないという規定が盛り込まれており、これはつまり委員長候補は選挙で勝利した欧州規模の政党から支持を受けていることを求めている。この規定は2004年の委員長指名の時点では効力有していなかったが、直前の選挙で勝利した中道右派の欧州人民党が自らに属する人物を推すこととなった。この結果、欧州人民党はジョゼ・マヌエル・バローゾを候補者として選んだ。また同様に、2009年の欧州議会議員選挙でも欧州人民党はバローゾの再任を支持し、実際に選挙に勝利したことで欧州理事会からバローゾの次期委員長指名を得た。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州理事会による選出にあたってはこのほかの基準として、候補者がヨーロッパのどの地域出身であるか、候補者がどのような政治的影響力を持つか、どのような言語を話すことができるか、出身国でどれほどヨーロッパ統合が進んでいるか、ということが挙げられる。具体的には、あまり大きな発言力を持たない加盟国からも支持を得ていることや候補者の出身国がユーロ圏やシェンゲン圏に含まれていることが挙げられ、またフランスは候補者がフランス語に堪能であることを求めている。


title: 欧州委員会委員長

text: 委員長の指名には、大国出身者の次は小国出身者、左派系所属の次は右派系所属とする合意があるのではないかという仮説があり、実際にロイ・ジェンキンスからジョゼ・マヌエル・バローゾまでそのような法則にしたがっている。しかしながら実際には政治的な対立や加盟国間の連携で委員長が選ばれてきている。たとえばドロールの委員長選出のさいにはクロード・シェイソンを委員長とする案がフランスとイギリスとの間で合意できなかった経緯があり、サンテールの委員長選出についてもジャン・リュック・デハーネを委員長とする案にイギリスが反対したことを受けた妥協の産物であった。またロマーノ・プローディの選出は、フランスとドイツがヒー・フェルホフスタットを推していたことに対して反発した13か国が連携して支持した結果であった。


title: 欧州委員会委員長

text: 2008年2月にバローゾは委員長の民主的正当性について、理論上は首相と同じ正当性を持つとされていたが、実際にはそうではないとして問題があるということを認めた。とくに欧州議会議員選挙における投票率の低迷、つまり「ヨーロッパ規模での政治」という考え方が市民のあいだで欠如していることが委員長の民主的正当性に疑念をもたらしているのだが、これに対して市民が投票のさいに委員長候補者を示されていれば、近年の欧州議会議員選挙の投票率は上昇していただろうという分析がある。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州憲法条約では、委員長の指名にあたって欧州理事会は直近の欧州議会議員選挙の結果を考慮しなければならず、さらに欧州議会は欧州理事会が指名した委員長候補を、たんに承認するのではなく、選出するとされていた。これは欧州議会の会派に委員長候補を立てさせ、欧州理事会は選挙で勝利した政党の候補を指名するというものとして考えられた。この方法は2004年に一部が実際に行なわれ、欧州理事会はその年の選挙で最多得票を獲得した政党に所属する候補を委員長に指名した。ところがその選挙で実際に委員長候補を立てていたのは欧州緑の党だけであり、欧州緑の党はこの選挙において、参加する各国の政党での合同の選挙運動を展開した初めての欧州政党であり、このときはダニエル・コーン＝ベンディットを委員長候補としていた。これに対してほかの欧州政党は内部に抱える事情から委員長候補者を示すことができず、欧州人民党が数名の人物を委員長として望ましいとしていた程度であった。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州憲法条約は批准手続きが断念されたが、これらの規定は2009年12月に発効したリスボン条約に若干の修正を加えながら引き継がれた。リスボン条約では2009年の選挙で欧州政党が候補者を立てるために、欧州政党の役割を強める内容が盛り込まれた。欧州自由民主改革党は2007年10月の党大会で、合同選挙運動で委員長候補を立てるという考えを示していた。


title: 欧州委員会委員長

text: 委員長は再任が可能で、任期は欧州議会議員選挙の6か月後を起点とした5年間である。この起点は欧州連合条約で調整されたものであり、欧州議会議員選挙は5年ごと、6月に実施される。これによって、上述したような欧州政党が委員長候補を立てるということが可能となっている。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州議会は不信任を決議によって委員長と委員会を総辞職させることができる。過去に欧州議会が不信任を決議したことはないが、1999年に予算案をめぐって当時のサンテール委員会に対して不信任を決議するという事態が起こりそうになったということがある。実際にはサンテール委員会が自ら総辞職したため、不信任が決議されることはなかった。


title: 欧州委員会委員長

text: また欧州連合条約第15条第5項では、欧州理事会が妨害行為や重大な非行を理由に委員長の任期を終了させることができるとしている。


title: 欧州委員会委員長

text: 欧州委員会委員長は欧州連合においてもっとも強力な権限を持つ地位であり、すべての法律の提案を行い、その執行を確保する責任を負う欧州委員会を統率する。委員長は任期中における委員会の政策方針をまとめるが、欧州議会が同意しない限りは正式に政策を唱えることができない。


title: 欧州委員会委員長

text: 委員長の任務は委員会を主導し、委員会と連合全体の方向性を示すことである。委員長は委員、委員長官房、各委員の官房を招集して会議を開き、議長を務める。また委員長は個別の委員を解任することができる。機関としての委員会の業務は連帯責任の原則に基づいているが、権限の点において委員長の行為は「機関における首席」というものを越えている。委員長の任務は内閣を主導する首相のそれに類似している。


title: 欧州委員会委員長

text: また委員長は欧州連合の内外において委員会を代表する。たとえば委員長は欧州理事会を構成する1人であり、また欧州議会や閣僚理事会における会議にも出席する。欧州連合の外部に対しても、委員長は連合を代表して主要国首脳会議に出席している。ただし外交において、委員長は外務・安全保障政策上級代表や欧州理事会議長などの役職と重複していることがある。


title: 欧州委員会委員長

text: ドロールが就任してからは委員長職が大統領制のような性格を持つようになっていき、強力な委員長と有能な官僚はほとんど制止できなくなっている。しかしながら委員会の外部では、委員長は欧州理事会と欧州議会の支持に依存している。ドロールはその任期中において欧州議会の権限を強化し、欧州理事会を構成する人数を増やしたことから両者の支持を受けることができた。ところが現在では加盟国が増え、たとえ委員長がすべての加盟国を満足させようとするものであっても、しだいにすべての加盟国からの支持を得ることが難しくなってきている。委員会が欧州議会に対して解散や選挙の実施を行なうことができないにもかかわらず、欧州議会もまた委員会に対する権限が強くなり、また委員会の提案を否決することができるものになっている。


title: 欧州委員会委員長

text: 委員長室はブリュッセルのベルレモン・ビルの最上階にある。委員長は委員長官房から助言を受けている。このような要因が委員長を外部から孤立させている。機構内部においてその強大な権限や象徴性から、欧州委員会の官僚にとって委員長は神のような地位を持っている。委員長は法務局や委員会事務局を管轄する。法務局は法制上の専門的事項に関する法案を却下する権限を持ち、委員会事務局は会議やその議題を準備し、議事録をまとめる組織である。これらを管轄することによって委員長は委員会を指揮するさいの政治手段を手にすることになり、また委員長職に強力な影響力を持たせることにもなる。


title: 欧州委員会委員長

text: 上述のように委員長が強大な影響力を持つようになったものの、フランス、イタリア、イギリス、ドイツなどの規模の大きい加盟国が委員長の任務を押さえ込もうとしている。このことが欧州理事会議長の常任化につながっていった。欧州理事会議長が常任化されることで欧州委員会委員長との内部対立につながりかねないという懸念があるが、この2つの役職の兼務について想定されることがある。欧州理事会議長は加盟国の首相など国内の役職を兼ねることは禁止されているが、ヨーロッパの機関の役職との兼任は制限されていない。つまり欧州理事会に出席する欧州委員会委員長が欧州理事会議長に任命されるということがありえるのである。


title: 欧州委員会委員長

text: 2004年現在で委員長の俸給は266,530ユーロである。委員長には公邸や専用航空機は用意されていないが、住居手当、運転手つきの専用車、およそ20人の職員が付けられる。


title: POWER GATE

text: 「POWER GATE」（パワー・ゲート）は、水樹奈々の5枚目のシングル。2002年5月1日にキングレコードから発売された。


title: POWER GATE

text: 4thシングル『LOVE & HISTORY』と同時リリース。「POWER GATE」はライブで主に終盤に歌われることが多く、定番の人気ナンバーとなっている。プロデューサーの三嶋章夫は「POWER GATE」について「これまでにライヴで最も多く歌い、またこれからも何度も歌っていくであろうアンセム的存在」と語っている。また、表題曲『POWER GATE』はPVが制作されており、DVD『NANA CLIPS 1』に収録されている。


title: POWER GATE

text: 2010年3月27日、NHK総合テレビの特別番組「春うた2010」で、「NANA MIZUKI LIVE ACADEMY 2010」名古屋公演の会場（日本ガイシホール）から生出演し、2曲目として「POWER GATE」を披露した（1曲目は坂本冬美の「夜桜お七」をカバーした）。


title: POWER GATE

text:
発売当初のオリコン最高位は50位だった。しかし、約8年が経過した2010年3月17日付オリコンシングルデイリーチャートで、前日の圏外から46位に登場。発売以来デイリーチャートに登場したことがなかった当作品にとって、8年越しの初ランクインとなった。
さらに2010年7月24日、25日の二日間西武ドームにて行われた『水樹奈々 Live Games 2010』の効果か、その翌々日である2010年7月27日のオリコンシングルデイリーチャートでは29位に再度浮上している。


title: 1984年サラエボオリンピックのスピードスケート競技

text: 1984年サラエボオリンピックのスピードスケート競技は、1984年2月10日から2月18日までの競技日程で実施された。


title: 1984年サラエボオリンピックのスピードスケート競技

text: 男子5種目、女子4種目で争われた。


title: 1988年カルガリーオリンピックのスピードスケート競技

text: 1988年カルガリーオリンピックのスピードスケート競技は、1988年2月14日から2月27日までの競技日程で実施された。


title: 1988年カルガリーオリンピックのスピードスケート競技

text: 女子5000mが新たに追加され、男女それぞれ5種目で争われた。


title: ラマシュトゥ

text: ラマシュトゥ（Lamaštu）とは、アッカド神話パズズ（Pazuzu）の配偶者とされる魔の女神。その姿は獅子の頭とロバの長い牙、毛深いロバの体躯、猛禽の爪を持つとされる。古くはラバルトゥ（Labartu）とも読まれた。


title: ラマシュトゥ

text: 病気の悪霊であるラバルトゥ、ラバス、アッハーズなどはセットで文書に記述された。


title: ラマシュトゥ

text: 母乳で育てている間や出産の間に母をおどして、子供を誘拐したとされる魔の女神である。


title: ラマシュトゥ

text: 悪い面ばかりではない。ブタと犬を看病する神でもある。像の表現は蛇を保持して、彼女はロバの上に立つか、またはひざまずく表現が多い。また、悪霊リリスと類似するか同じ神ではないかと言われる。一種の夢魔である。リリスもメソポタミアにおける夜の魔の女神で、「夜の魔女」とも言われ、男児を害すると信じられていた。さらに、聖書の『イザヤ書』の記述ではリリス（, 標準ヘブライ語ではリリト Lilit）は夜の魔物か動物の一種とされたからである。ラミアとも関連するという。


title: ラマシュトゥ

text: ラマシュトゥのライバルはなんと夫であるパズズである。通常はお守りを像の上に置き、ラマシュトゥの悪意に対して出産母と幼児を保護するために召喚される。パズズは風とともに熱病をもたらすことからアッカド人に恐れられていたにもかかわらず悪霊の王であることから、手下の悪霊を統御する護符として用いられていた。いわゆる魔神信仰である。


title: ラマシュトゥ

text: 以上の詩が残されている。医療が満足に無い多産多死社会の悲哀を謡っている。


title: Suddenly 〜巡り合えて〜/Brilliant Star

text: 「suddenly 〜巡り合えて〜／Brilliant Star」（サドゥンリー めぐりあえて／ブリリアント・スター）は、水樹奈々の6作目のシングルである。2002年9月25日にキングレコードから発売された。


title: Suddenly 〜巡り合えて〜/Brilliant Star

text: 水樹奈々としては初の両A面シングル。


title: Suddenly 〜巡り合えて〜/Brilliant Star

text: 収録曲2曲ともPVが制作されており、どちらもDVD『NANA CLIPS 1』に収録されている。


title: Suddenly 〜巡り合えて〜/Brilliant Star

text: プロデューサーの三嶋章夫は1曲目に収録されている「suddenly 〜巡り合えて〜」について「矢吹俊郎氏のメロディメーカーとしての才能を改めて強く感じた曲」と語っている。


title: New Sensation

text: 「New Sensation」（ニュー・センセイション）は、水樹奈々の7枚目のシングル。2003年4月23日にキングレコードから発売された。


title: New Sensation

text: プロデューサーの三嶋章夫は「New Sensation」について「水樹の持つ“人々を勇気付けて元気にする”というアーティスト性を開花させた応援歌の代表的な存在」と語っている。なお表題曲『New Sensation』はPVが制作されており、DVD『NANA CLIPS 2』に収録されている。


title: 1992年アルベールビルオリンピックのスピードスケート競技

text: 1992年アルベールビルオリンピックのスピードスケート競技は、1992年2月10日から2月20日までの競技日程で実施された。2014年ソチオリンピックが開催される2014年の時点で、冬季オリンピックのスピードスケート競技を屋外スケートリンクで開催した最後の事例となっている。


title: 1992年アルベールビルオリンピックのスピードスケート競技

text: 男女それぞれ5種目で争われた。


title: 砂の城 (斉藤由貴の曲)

text: 「砂の城」（すなのしろ）は、斉藤由貴の楽曲で、9枚目のシングルである。1987年4月10日に発売。


title: 砂の城 (斉藤由貴の曲)

text: 富士フイルム「AXIA」のイメージソングとなった。


title: 音阿弥

text: 音阿弥（おんあみ、またはおんなみ、応永5年（1398年）- 文正2年1月2日（1467年2月6日））は室町時代の猿楽能役者。観世三郎元重。観阿弥の孫、世阿弥の甥に当たる。三世観世大夫。


title: 音阿弥

text: 足利義教の絶大な支援の下、世阿弥父子を圧倒し、70年近い生涯を第一人者として活躍した。世阿弥の女婿・金春禅竹らとともに一時代を担い、他の芸能を押しのけて猿楽能が芸界の主流となる道を作って、祖父観阿弥、伯父世阿弥が築いた観世流を発展されることに成功した。


title: 音阿弥

text: その芸は連歌師心敬に「"今の世の最一の上手といへる音阿弥"」と評されたのを初め、同時代の諸書に「"当道の名人"」「"希代の上手、当道に無双"」などと絶賛され、役者としては世阿弥以上の達人であったと推測されている。


title: 音阿弥

text: 実父は世阿弥の弟四郎。この四郎については詳しい来歴は知れず、諱も清信とする後代の伝書、元仲とする近世の系図、久次とする説など一致を見ない。世阿弥・音阿弥という天才の間に埋もれた「殆ど見るべきものの無い存在」と見る向きもあったが、世阿弥から著書『風姿花伝』を相伝されたことが分かっており、最近では観世座の脇之仕手として兄を支えて大夫にも匹敵する活躍をしていた人物と考えられている。子の大成後はそのワキも務めたようだ。


title: 音阿弥

text: 音阿弥の少年時代については不明だが、「三郎」の通称は祖父の観阿弥、伯父の世阿弥も使用したものであり、これを継承していることから、幼くして伯父・世阿弥の養嗣子になっていたと考えられている。間もなく世阿弥には実子の元雅が生まれるが、音阿弥の元服に際してこの「三郎」の名を与えたことからも分かるように、世阿弥は観世座の後継者として音阿弥を考えていた時期があると思われる。


title: 音阿弥

text: その期待に応えて成長した音阿弥は、20代前半の応永20年代からその活動記録があり、若くして観世座の次世代の担い手として活躍を始めていたことが分かる。


title: 音阿弥

text: しかしながら、応永29年（1422年）、観世大夫の地位を受け継いだのはいとこの元雅であった。しかしこの頃世阿弥父子はその創作活動の充実と反比例するように、田楽の増阿弥などに圧され、将軍家の寵を失いつつあった。一方で音阿弥は青蓮院門跡義円の寵愛を受け、応永34年（1427年）には義円の後援の元で勧進猿楽を行い、成功を収めた。


title: 音阿弥

text: 正長2年（1429年）、この義円が還俗して将軍・足利義教となったことで、観世座の運命は大きく変わることとなる。義教は音阿弥を熱烈に支援する一方で世阿弥父子を冷遇し、永享元年（1429年）には、世阿弥と元雅の仙洞御所での演能が中止となり、翌年には世阿弥の有していた醍醐寺清滝宮の楽頭職が剥奪され、音阿弥に与えられている。またこの年の興福寺薪猿楽では、前年の元雅に代わり、音阿弥が大夫として参勤している。なおこの際、興福寺は彼の都合に合わせてか日程の変更・延長まで行っており、その権勢のほどがわかる。こうして「観世大夫両座」と言われるように、音阿弥の活動も独立性を強め、ついには観世座の主導権を握るに至った。


title: 音阿弥

text: そんな中で永享4年（1432年）元雅は伊勢で没し（暗殺説も）、同6年には世阿弥自身が佐渡に流罪となる。かくして観世座から世阿弥父子の勢力は一掃され、これを受けて永享5年、音阿弥は正式に観世大夫の地位に就き、名実ともに能楽界の第一人者となる。


title: 音阿弥

text: 永享5年4月、音阿弥の大夫就任披露の勧進猿楽が、京の糺河原で挙行された。これを祝って人々が義教の元に参上していることから、この催しが義教の手で行われたものであり、音阿弥が将軍家の御用役者として認められていたことが分かる。諸侯は義教の意を迎えるためもあって音阿弥を厚遇し、将軍をもてなす席には音阿弥の能が欠かせぬほどであった。


title: 音阿弥

text: 我が世の春を謳歌する音阿弥であったが、一方で同9年、突如義教の勘気を蒙っている。この事件は貞成親王の耳にまで届き、「不定之世毎事如此」と驚嘆させしめたが、赤松満祐のとりなしで十日ほどで許されている。


title: 音阿弥

text: 嘉吉元年（1441年）、その赤松満祐が、自邸で義教を暗殺するという挙に出る（嘉吉の乱）。それはまさに、饗応のため呼ばれた音阿弥が能「鵜羽」を舞うさなかでの出来事であった。


title: 音阿弥

text: 最大の後援者を失った音阿弥は一時困窮し、私的な勧進能を行うなどしてその打破に努めたとされる。文安元年（1444年）の勧進能では観客席の値段を下げるなどの努力をしている。一方で金春座とともに幕府に訴えて、他座が京で猿楽を舞うのを妨害したりもしている。


title: 音阿弥

text: しかし義教の子・足利義政が長じて後の享徳元年（1452年）頃からは、その厚遇を受けることになる。応仁の乱の中でも能を見ていたほどの愛好家である義政は音阿弥を高く評価し、再び表舞台に引き上げた。


title: 音阿弥

text: 60歳を迎える長禄2年（1458年）頃には子の又三郎正盛に大夫の座を譲って出家し、以後法名の「音阿弥」を名乗る。この名は観阿弥・世阿弥の後継者としての自負を示すものであろう（一字目を並べると「観世音」となる）。世阿弥同様に出家の後も第一線で活動を続け、寛正5年（1464年）には正盛が義政の後援で行った糺河原での勧進猿楽でも、「邯鄲」「恋重荷」「二人静」「養老」など29番のうち12番でシテを務めている。この催しには義政・日野富子夫妻は無論のこと、関白二条持通、また有力守護大名たちが臨席し、観世座の権威を見せ付けた。同年には後花園院の御前で能を舞い、「老いて益々健在である」と義政を感嘆させた。


title: 音阿弥

text: とはいえ政情の不安もあり、暮らし向きはそれほど楽でなかったようで、文正元年（1466年）には相国寺の蔭涼軒を訪ね、押し売り同然に小歌・小舞を披露したことが記録に残っている。


title: 音阿弥

text: 翌年（1467年）、死去。一休宗純に帰依してその引導を受けたと『四座役者目録』などに語られるが、疑わしい。墓所は酬恩庵。


title: 音阿弥

text: 嫡子で四世大夫を継いだ又三郎（正盛、政盛、松盛）を始め、又四郎、小四郎（四郎左衛門）、与四郎（宗観）、八郎、五世大夫を継いだ三郎之重（祐賢）、小次郎信光などの子があった。うち五世之重については長らく正盛の子とされてきたが、『尋尊記』などの記述から音阿弥の第六子とする説が近年有力となっている。大夫を継いだ二人を除く兄弟たちは、それぞれ脇、囃子方、あるいは作能などに回って、後継者を皆で支えたものと考えられる。特に第七子の信光は、権守として座の中心的な地位を担った。


title: 音阿弥

text: 彼の時代に観世座と幕府権力の結びつきは決定的なものとなり、以後観世流が他を圧して能楽界の中心を担う契機を作った。


title: 音阿弥

text: 一方で、能作者としても傑出した存在であった観阿弥、世阿弥、元雅とは対照的に、彼の作になる能は残っておらず（伝音阿弥作とする曲もあるが、一般的には認められていない）、また伝書の類も存在しない（『能優須知』が『歌舞髄脳記』の著者とするが、近世の偽書である）。その代わり役者としての活動によって、観世座を大成させ、また現代に至るまで名優としての名を遺したのである。


title: 音阿弥

text: 子の信光、さらにその子の長俊は能作者としても活躍し、世阿弥系の幽玄な作風とは異なる花やかな曲を多く作っている。


title: 音阿弥

text: 正盛以降も観世大夫職は以後音阿弥の子孫により受け継がれ、当代の二十六世観世清和に至っている。


title: 1994年リレハンメルオリンピックのスピードスケート競技

text: 1994年リレハンメルオリンピックのスピードスケート競技は、1994年2月13日から2月25日までの競技日程で実施された。


title: 1994年リレハンメルオリンピックのスピードスケート競技

text: 男女それぞれ5種目で争われた。


title: 久遠常住

text: 久遠常住（くおん・しょうちゅう、じょうじゅう）とは、法華経や涅槃経において、「仏は、仏滅後も永久に常にこの世にいる」とする考え方である。


title: 久遠常住

text: 涅槃経に先んじて、法華経の如来寿量品では釈迦仏はインドに生れて35歳で悟りを開いたのではなく、五百塵点劫という想像を絶する遠い過去にすでに成仏していたと明かした。これを久遠実成などという。


title: 久遠常住

text: 法華経や涅槃経では、この久遠実成の説をさらに推し進めて、釈迦仏は涅槃して滅度の相をあらわすが、それは仮の相であって実には滅度せず、つねにこの世に存在（生まれることもなく、また滅することもなく存在）しているのだ、とも説く。これを久遠常住と言う。


title: 久遠常住

text: 法華経の寿量品は、本文中の本文、正宗分中の正宗分、一経の肝心であるばかりでなく、仏一代の仏教の眼目とまで言われるが、この久遠実成は寿量品にのみ説かれているのに対し、涅槃経の久遠常住は一経の全体に遍在して説かれている。すなわち、如来は法身であり、食によって保たれる身ではない。また仏は方便として涅槃という相を現ずるも、その法身・仏性は常住して常にこの世において法を説くという。


title: 久遠常住

text: ただし、この常住説は金光明経・如来寿量品で「仏は般涅槃せず、正法また滅せず、衆生を利せんが為の故に当に滅尽する事を示現す」とあり、法華経・寿量品でも「衆生を救わんが為の故に方便して涅槃を現ずるも、しかも実には滅度せず、常にこの世に住して法を説く」と既に説いている。


title: 久遠常住

text: しかし、涅槃経ではこれらの常住説をさらに継承発展させて、涅槃の境地から未来における仏や仏性の遍在を説く。たとえば法華経では正直捨方便として、それまでの教えは方便であるから捨てて法華一乗に帰することを目標とするが、涅槃経は法華経の方便説を継承しつつ（それまでの教えは方便であるとは認めるも）、それらは別に捨てすとも、すべて涅槃経に帰結するものである、と説いている。また涅槃の観点から四諦など再び新しい解釈を施しており、法華経で説いた声聞や縁覚といった二乗、また菩薩を加えた三乗も差別はなく、みな等しく仏と成ることの出来る一乗の教え（会三帰一）の根拠は「三乗同一仏性」であると説き、またその仏性は常住不変易であると明かした。


title: 久遠常住

text: また涅槃経では、


title: 久遠常住

text: 「法身舎利（仏性）を尊重するなれば、一切衆生を化度せんがために諸仏の塔廟を礼拝供養すべし。また如来の身中（隠時の法身常住相）において塔廟の想いを起こして礼拝供養せしむ。是の如き衆生、我が法身を以って帰依処となす。一切衆生みな非真邪義の法に依る。我まさに次第して為に真法を説くべし。また非真僧に帰依する者在らば、我まさに為に依真僧処と作（な）り、真実大乗の僧処に在って如来は涅槃深法を説くべし。我まさに一帰依処となり三差別無かるべし。生盲の衆においてために眼目と作り、またまさに諸々の声聞縁覚の為に真帰処となるべし」（如来性品）


title: 久遠常住

text: 「如来の正法が滅尽する時、仏法僧の三宝が没する相を現すことがあっても、それは一時のものであって永滅ではない」、「無仏の世に生じた衆生は、如来が涅槃の雲に隠れた相を見て皆、『如来は真実に滅度す』と憂悲の想いを生ず。しかし如来は実に滅度せず。陰闇において日月の滅没なきが如くなり」（月喩品）


title: 久遠常住

text: このように涅槃経では、繰り返し仏性の常住や遍在を説き、この久遠常住をもって、「釈迦はもうこの世にいないから、その教えは通用しない」という説を否定し、仏教の定説とされる末法思想を方便として明確に否定している。


title: 政教分離を貫く会

text: 政教分離を貫く会(せいきょうぶんりをつらぬくかい)は、自自公連立政権下に自民党に結成された議員の勉強会。前身の憲法20条を考える会が自自公連立政権とともに事実上消滅したのを受け再結成。創価学会を支持母体とする公明党との連立に反対する議員が参加した。メンバーは当時小選挙区で公明党候補と競合していた議員が中心である。2000年2月17日結成。結成当時、連立を組む自由党や野党民主党の所属議員からも参加を望む声があった。自民党を離党した当事東京都知事の石原慎太郎も代表世話人としての参加を望んだものの、あくまで自民党内の勉強会であることを理由に自民党籍のない議員の参加を認めなかった。


title: 政教分離を貫く会

text: 上記9人とあわせて35人いたとされるが、「党内の弾圧を恐れて公開しない」とした。


title: Still in the groove

text: 「still in the groove」（スティル・イン・ザ・グルーヴ）は、水樹奈々の8作目のシングルである。2003年7月16日にキングレコードから発売された。


title: Still in the groove

text: 「still in the groove」についてプロデューサーの三嶋章夫は「この頃からライヴにダンスを積極的に取り入れ、そのフラッグシップになるような楽曲を作る事をコンセプトに制作しました」と語っている。三嶋はカップリング曲の「恋してる...」について「水樹の作詞家としての出発点となる」「初々しさ満点」と語っている。


title: 1998年長野オリンピックのスピードスケート競技

text: 1998年長野オリンピックのスピードスケート競技は、長野県長野市のエムウェーブで1998年2月9日から2月20日までの競技日程で実施された。


title: 1998年長野オリンピックのスピードスケート競技

text: 男女それぞれ5種目で争われた。このうち男女の500mのみ、アウトコースとインコースを2度滑りその合計タイムで争われた。


title: ハーラル2世

text: ハーラル2世（Harald II, 英語読みではハラルド2世、語形変化してハロルド2世 Harold II）とは、古代北欧の王の名前である。以下の人物がいる。


title: PTボート

text: PTボート（英語：Patrol Torpedo boat、哨戒魚雷艇）は、主として第二次世界大戦期にアメリカ海軍によって運用された高速魚雷艇。


title: PTボート

text: 全長20m、排水量50t程度の木製の船体に航空機用エンジンをデチューンして搭載し、40ノット（約70km/h）以上の高速を誇る。魚雷や機銃や機関砲、さらには対戦車砲をも搭載する型もあり、排水量あたりではかなりの重武装である。


title: PTボート

text: 第二次世界大戦中、各型合計840隻の建造が計画され、768隻（アメリカ向け511隻、ソ連向け166隻、イギリス向け91隻）が実際に建造された。なお大戦後にも4隻が建造されている。


title: PTボート

text: PTボートは、ありとあらゆる任務を想定して製造された。日本の輸送船団攻撃によく使われた。また自分よりはるかに大型の巡洋艦を魚雷で攻撃したり、諜報部員を敵地に送り届ける際にも使われた。アメリカ海軍の父ジョン・ポール・ジョーンズは「早い船があれば如何なる状況も切り抜けられる」と言った様に、スピードは船の命である。PTボートが小型ながら戦果を挙げられたのは、魚雷のおかげである。


title: PTボート

text: 魚雷を主武装とし、軽快な運動性を持つ魚雷艇は、第一次世界大戦において英伊海軍などで運用され、1918年6月10日、オーストリア＝ハンガリー帝国の戦艦「セント・イシュトヴァーン」がイタリアの魚雷艇に撃沈され大きな戦果を挙げた。この１件で小型魚雷艇の威力は証明された。しかし周囲を広大な海に囲まれているアメリカで、アメリカ海軍は外洋での作戦を重視していたため、巨大戦艦や航空母艦の開発に力を入れ、海峡や沿岸部で戦う為の魚雷艇を必要としておらず、魚雷艇の研究開発には不熱心だった。


title: PTボート

text: 1920年～1930年代にかけて、アメリカではスピードを競うことが最高の娯楽だった。水面を高速で駆け抜けるモーターボートのレースには、大勢の観客が詰めかけた。このモーターボートに使われた技術が後のPTボートに取り入れられる様になる。一人のイギリス人がモーターボートレースに革命を起こした。男の名は、ヒューバート・スコットペイン。時代を先取りしたボート、ミス・ブリテン3号でレースに出場した。しかし惜しくもアメリカ人のガーウッドに敗れてしまった。スコットペインやガーウッドのボートは時速180km以上の速度が出せた。PTボートを設計する際、これらの船が参考になった。その結果、時速80km以上で航行できるPTボートが出来上がったのである。


title: PTボート

text: 1930年代後半に入り、欧州での緊張が高まるとイギリス海軍のMTBやドイツ海軍のSボートといった各国の魚雷艇の整備が伝えられるようになった。また、1931年9月、日本が満州を占領し、極東で緊張が高まる対日関係の悪化から、フィリピン諸島を中心とする太平洋地域の防備を強化するため、高速の攻撃用魚雷艇の配備を進めるべきだと言う意見も強くなった。これらを受けアメリカ海軍は、魚雷艇に「PT」の類別コードを与え、正式にその整備に乗り出すこととした。


title: PTボート

text: 1939年、PTボートの試作型が8種類造られたが、どれも時代遅れなものだった。海軍はスコットペインの船に目をつけた。スコットペインはスピードマニアだった。また、本業は飛行機の設計をしていたので、強力なエンジンや軽量な素材に精通していた。これらの航空技術を応用し、モーターボートを造ったのである。スコットペインは同年、「PV-70」という船を完成させた。アメリカはこれに興味を持った。アメリカ海軍のアーヴィン・チェイスとエルコ社の設計主任がイギリスに渡り、PV-70を視察した。実物を見て時代の先をゆくその性能にたいそう驚いた、という。アメリカは、理想の船を見つけた。アメリカ海軍にとって高性能な魚雷艇を開発する事は最優先任務となった。第二次世界大戦の開戦の2日後、スコットペインとPV-70がニューヨークに到着した。PV-70はPT-9型と名前を変え、海軍の試乗が始まった。その時はスコットペイン自らが操縦した。彼の技術には海軍の士官も驚いた。1940年1月、PT-9型をベースに、エルコ社がPTボートの開発を開始した。


title: PTボート

text: アメリカ海軍内には小型高速戦闘艇の設計に関する蓄積がほとんどなかったため、海軍での設計と平行して1941年7月海軍で採用するための公募競作が行われ、プライウッド・ダービー（ベニヤ板のダービー）と呼ばれる2度にわたるシェイクダウンクルーズを経てエルコ社の80フィート艇とヒギンズ社の78フィート艇の量産が決定された。大量の兵器を搭載するため、若干、船体が延長された。これが魚雷艇部隊の主力となる。またこれとは別にヴォスパー社の70フィート艇がイギリス・ソ連向けとして量産された。


title: PTボート

text: アメリカ海軍による試作艇PT-8、および第二次世界大戦後に建造されたPT-809～812（これらはアルミニウム製）を除いたすべての艇が全木製である。集成材であるマホガニー材を主要部材とし、全長25m、武器満載時の排水量は50tである。


title: PTボート

text:
船体のマホガニー材は二重矢羽張りの間に水漏れを防ぐために耐水性の接着剤を浸した航空機用キャラコを挟み、50万個近いネジを使って覆う構造であった。これにより十分な強度を得た。
第二次大戦中のアメリカ海軍向け量産艇は、すべて航空機用エンジンとして開発されたパッカードのを舶用に改良した4M-2500を3基搭載し、各基1軸を駆動する3軸推進だった。


title: PTボート

text: 前期艇のエンジン出力は1基当たり1,350馬力、後期艇のエンジンは各部が改良されたため、1基当たり1,500馬力となった。なお量産性を考慮し、プロペラは3軸とも同じものを使用していたが、軸の回転数が高いためトルクが低く、偏向は小さかったという。発火・爆発の危険性の高いガソリンエンジンを搭載するため、危険防止のための配慮が払われており、エンジン始動ボタンを押すと3分間機関室の換気装置が作動し、この換気が終了するまでエンジンを始動させることができないようになっていた。燃料は航空機用のものが使われた。10,000ℓ以上の燃料を搭載したが、全速航行では１時間で1900ℓを消費した。


title: PTボート

text: なお、PT-8は2,000馬力のアリソン製エンジン2基と550馬力のホール･スコット社製エンジン1基を、PT-809～812は4基の4M-2500を搭載していた。イギリス向けのヴォスパー70フィート艇は900馬力のホール･スコット社製エンジン3基を搭載した。


title: PTボート

text: 魚雷艇の主兵装はその名の通り魚雷である。初期のPTボートは、Mk8魚雷を発射する単装魚雷発射管を4基装備していた。しかし、魚雷発射管の不調で発射が上手くいかない事例が多発したこと、また発射時に潤滑油が発火し、夜戦での隠密性を損なうことなどが嫌われ、1943年中頃から航空用のMk13魚雷と魚雷落射機の組み合わせを4基装備するようになった。戦局の進展により、PTボートの主敵が大型艦船から舟艇に移り変わると、砲熕兵装を強化し、その代償として魚雷発射管／落射機を2基に半減した艇も多かった。


title: PTボート

text: また、PTボートは爆雷を搭載可能であった。これは当然対潜任務を想定して装備されたものだったが、ソナーを装備しないPTボートでは対潜任務での有効な運用は難しかった。しかし、水上戦闘時に敵艦艇に追尾された際、逃走航路上に爆雷を投下して追跡を妨害するのには役に立ったという。大戦後期には一部の艇が前投式の対潜兵器であるマウストラップを装備した。


title: PTボート

text: 初期型のPTボートの標準的な砲熕兵装は12.7mm連装機銃2基と、7.7mm機銃及びその他小火器若干であったが、様々な敵に対処するため、PT25以降は艇の大型化に伴い兵装が強化され、前記に加え、艇尾に対空用としてエリコン20mm機関砲を装備するのが標準的となった。前記の様に、戦局の進展によりPTボートの主敵が大型艦船から小型舟艇に移ると、PTボートは魚雷よりも砲熕兵装を重視するようになった。まず、12.7mm機銃や20mm機銃の増備が行われたが、これらの機銃は装甲を持つ舟艇には威力不足だった。この頃、日本軍の大発との戦闘が多発していたニューギニア方面のPTボート部隊では、自隊のPTボートに部隊独自の改装を行い、兵装を強化していた。当初、陸軍の37mm砲が搭載されたが、この砲は威力は高かったものの、砲弾を一発一発装填する単発式の砲だったため発射速度が遅く、彼我の動きの早い小型艇同士の海上戦闘に適していなかった。やがて、撃破されたP-39戦闘機から37mm機関砲を取り外して装備する艇が現れた。この砲は1分間に120発の発射速度と敵舟艇の装甲に対する十分な威力を持っており、PTボート部隊に好評を持って迎えられた。37mm機関砲は1943年半ばにはPTボートの制式装備として採用され、新造時から装備されることとなった。同時期にはボフォース 40mm機関砲を搭載する試験も進められ、こちらも実戦部隊に好評を持って迎えられたため、やがて後部の20mm砲に代わって同砲が搭載されるようになった。


title: PTボート

text: PTボートにはこのほか迫撃砲やロケット弾を搭載するものがあった。迫撃砲はジャングルでの陸上戦闘支援の際、植物の密生する茂み越しではなく、梢から弾着させることが出来、効果的だったという。また、対水上戦闘では照明弾の打ち上げに使用された。ロケット弾は当初4.5インチロケット弾の12連装発射架2基が搭載されていたが、これは後に5インチロケット弾の8連装発射架2基に換装された。


title: PTボート

text: なお、PTボートの対空火力強化を目的にエルコ社が「サンダーボルト」という名の動力砲架を開発している。これは電動の砲架に20mmエリコン機関砲を4門水平装備し、さらにその両脇に12.7mm機銃を1門ずつ並べたもので、照準はMk14による。サンダーボルトは発射速度は高かったものの、水上・陸上目標に対して用いるには弾丸1発1発の威力が高くなかったため、広く採用されるにはいたらなかった。また、火力の強化を目的に75mm砲の試験搭載や、バズーカを6基装備した人力発射架も試作も行われたが、どちらも実戦に投入されることはなかった。


title: PTボート

text: 特筆すべきその他の兵装として、レーダーと煙幕発生器が挙げられる。レーダーは特に夜間や悪天候時におけるPTボートの索敵能力の向上に大いに寄与した。


title: PTボート

text: 地中海でのドイツ舟艇との夜戦やスリガオ海峡海戦がその典型的な例である。当初は航空機レーダーを搭載していたが、やがてSOレーダーが装備されるようになった。煙幕発生器は戦闘海域からの離脱や、損傷艇の援護に活用された。煙幕発生器は四塩化チタンを充填されたボンベで、必要に応じて海上投棄が可能であった。


title: PTボート

text: 太平洋戦争開戦時、太平洋戦域には3隊の魚雷艇隊があった。ハワイ州真珠湾配備の第1魚雷艇隊、パナマ運河地帯配備の第2魚雷艇隊、そしてフィリピン配備の第3魚雷艇隊である。このうちハワイ州真珠湾配備の第1魚雷艇隊は、日本軍の真珠湾攻撃において、奇襲攻撃の混乱の中で、2名の隊員が日本軍機を機銃で撃墜した。大戦初の戦果である。しかし、爆撃で基地はやられ、補給は絶望的だった。「どうやって生き延びるか」という事だけ考えていた。1941年12月、アメリカ海軍には29隻のPTボートがあった。「ベニヤ板の驚異」「レジャーヨット部隊」と言われ馬鹿にされていた。海軍のほとんどは、あんな小型艇を「軍艦」と認めたくなかったのであろう。また、第二次大戦の前、海軍上層部はPTボートの扱いに困っていた。補給任務にでも使えばいい、と考えたくらいである。しかし第3魚雷艇隊はフィリピンの戦いにおいて防衛戦闘に従事し、直接的な戦果はあげ得なかったものの、島嶼地域での戦闘における有効性を示した。またフィリピン防衛の指揮官であったダグラス・マッカーサーがフィリピンから脱出する際同隊のPTボートを使用したことが、PTボートの活用をマッカーサーに印象づけたとも言われる。


title: PTボート

text: 日本軍がソロモン諸島・ニューギニア・レイテ島などの各方面で、連合国軍の航空優勢下において行った、蟻輸送と呼ばれる大発動艇などの舟艇を利用した物資輸送にとって、PTボートは天敵とも言える存在であり、その阻止に非常に有効であった。日本軍も武装した大発動艇や装甲艇などで対抗を図ったが、機動性の違いから有効な対策とは成り得なかった。また同じ魚雷艇で対抗するには日本軍の魚雷艇は性能、数量とも十分ではなかった。このほか、PTボートは陸戦の支援や救難など様々な任務に投入された。スリガオ海峡海戦では、西村艦隊に第一撃をかけ、こちらも直接的戦果は小さかったが、斥候として果たした役割は大きかった。日本軍からは「夜の悪魔」として恐れられた。


title: PTボート

text: PTボートの欧州での主な戦場は地中海であった。地中海におけるPTボートの重要な任務は、北アフリカ戦線、ついでイタリア戦線において海上から補給活動を行う、枢軸国船舶の阻止にあった。特に、ドイツ軍が運用した重武装の運貨艇であるFライターとの間ではたびたび激しい戦闘が繰り広げられた。


title: PTボート

text: 地中海以外では、PTボートはノルマンディー上陸作戦において掃海艇の援護や要人輸送に当たったほか、OSSの工作員のドイツ占領地への侵入させる作戦などにも従事した。


title: PTボート

text: 魚雷艇の運用は正規の海軍将兵ではなく、一般の大学で予備役将校訓練課程を修めた予備役将校と応召兵によって行われていた。


title: PTボート

text:
その中には、後のアメリカ合衆国大統領ジョン・F・ケネディもいた。ケネディはの艇長としてソロモン諸島方面で哨戒についていたが、1943年8月2日、ニュージョージア島西方のブラケット海峡でコロンバンガラ島への輸送任務に就いていた日本海軍の駆逐艦天霧に衝突されPT-109は炎上・沈没してしまった。ケネディとその乗組員は近くの小島に漂着し、数日後に救助された。
PTボートの代表的な形式であるエルコ社製80フィート型の要目


title: PTボート

text: 米海軍の魚雷艇の一つとしてエルコ80フィート型が登場する。


title: 夏川亜咲

text: 夏川 亜咲（なつかわ あさき、1987年9月20日 - ）は、日本のAV女優。プライムエージェンシー所属。


title: 夏川亜咲

text: 東京都出身。身長：158cm 、スリーサイズ：B86（Fカップ）・W58・H86。血液型：A型


title: 夏川亜咲

text: 2007年に『新人×ギリギリモザイク』でAVデビュー。


title: 四徳

text: 四徳（しとく）とは、


title: 柳瀬村

text: 柳瀬村（やなせむら）


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 八千代リハビリテーション学院（やちよリハビリテーションがくいん：略称YRC（yachiyo rehabilitation college））は、千葉県八千代市八千代台北11-1-30にある私立専門学校。


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 理学療法士・作業療法士養成施設


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 福岡保健学院


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 2学科・2コース定員は理学療法学科・昼間コースのみ80名で、他各40名。


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 1学年定員：200名


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 全学年集まった場合の人数：680名


title: 八千代リハビリテーション学院

text: 就業年数は、昼間コース3年・夜間コース4年


title: アンドレ・S・ラバルト

text: アンドレ・S・ラバルト（André S. Labarthe, 本名：アンドレ・シルヴァン・ラバルト (André-Sylvain Labarthe)、1931年12月18日 オロロン＝サント＝マリー - 2018年3月5日）は、フランスの批評家、映画プロデューサー、映画監督、脚本家、俳優である。伝説的テレビドキュメンタリー『われらの時代のシネアストたち』のプロデューサー、監督として知られる。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: 1931年12月18日、フランス・ピレネー＝アトランティック県オロロン＝サント＝マリーで生まれる。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: 1950年代に映画批評家としてのキャリアを開始した。上映会でアンドレ・バザンと出逢い、1951年にバザンが共同設立した雑誌『カイエ・デュ・シネマ』の編集に参加するよう頼んだ。自らの語るところによると、自分は、すでに同誌の一部となっていたジャック・リヴェットあるいはフランソワ・トリュフォーのようには、映画的な知識も第七芸術に対する溢れる情熱も持っていはいなかった。彼の批評的な視線はただ、彼を仲間入れることをアンドレ・バザンに決意させた。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: ラバルト固有のヴィジョンは、『カイエ』誌の批評的位置づけに効果的に多大な貢献をしていく。共同編集・執筆者たちと同様に、ジャン・ルノワール、ハワード・ホークス、ジョン・フォードといった一定の映画作家たちに対する同様の賞賛を共有した。また、立ち現れる映画にもたいへんな注意を向け、ヌーヴェルヴァーグ、そしてジョン・カサヴェテス、シャーリー・クラークといったアメリカの新しい独立系映画作家たちのプロモーションに参加した。この件についての彼の準備は、同僚のいくつかの意見にときおり反対して、イタリアの若い映画を擁護するためにそれをもってくることもあった。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: 1964年、『われらの時代のシネアストたち ""』シリーズを開始する。同シリーズは、ジャニーヌ・バザンとの共同プロデュースであり、ラバルト自身もいくつかの作品を演出した。40年以上にもわたってつづいた同シリーズは、有名なシネアストたちについての52分間の肖像を構成した。第一作はルイス・ブニュエルに捧げられ、ラバルトはブニュエルに密着し、批評の範囲内で再認識させることに多大な貢献をした。同シリーズはテレビを通じて放映され、『カイエ』誌の批評的ヴィジョンと、映画史の彼のレクチャーはさらに定着した。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: ラバルトのドキュメンタリーの足どりは反スペクタクル的である。スクープを探したりせず、演出は純化し、簡単な解説さえ不在であった。ドキュメンタリーシリーズ『われらの時代のシネアストたち』は、演出家の世界を転写し、インタヴュアの存在を忘れさせるように誘う。1980年代に同シリーズは中断する。アルテ（）に局を移り、1990年代の初めに、『映画、われらの時代の "Cinéma, de notre temps"』の名のもとに再スタートする。このタイトルの変更は、シリーズの連続性と新しい時代の誕生、現在ののみならずときの間にすでに亡くなっている映画に撮られた複数の映画作家たちにおける、この断裂に注意をする作家の意志に結びついている。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: 同シリーズの休止の期間、ラバルトが非活動的なままいたわけではない。『""』と『""』という放送を共同作業をした。そこでは彼の好きなシネアストたちについての違った主題を演出した。コレオグラファーのウィリアム・フォーサイスについてのドキュメンタリー『""』も演出し、そこでは『われらの時代のシネアストたち』とおなじ原則を採用した。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: ラバルトは、すべての以前にひとりの映画批評家でありつづけた。記事のなかにあってもカメラの後ろにあっても彼は職業をつらぬいた。それはつねに、分析の精神であり、パースペクティヴの設定である。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: ジャン＝リュック・ゴダールの盟友である。ゴダールの長篇デビュー作『勝手にしやがれ』や『女と男のいる舗道』など初期作品、最近でも『新ドイツ零年』や『JLG/自画像』に出演しているほか、ジャン＝ピエール・リモザンなど若手監督の映画、無名監督の短篇に主演するなど、映画の出演歴が華々しく、すでに「批評家の余芸」の域は超えている。


title: アンドレ・S・ラバルト

text: 2018年3月5日、パリにて死去。86歳没。


title: アッハーズ

text: アッハーズ(Aḫḫāzu)とは、バビロニアとアッシリアにおいてよく知られていた病気の悪霊・魔神。ラマシュトゥ、ラバスなどのうちの一柱である。


title: アッハーズ

text: 熱病や黄疸に罹患させる悪霊とされる。アッハーズ（Akhkhazu）という言葉には男性の性があるという事実にもかかわらず、しばしば女神として記述される。


title: エル・キャピタン (旅客列車)

text: エル・キャピタン (El Capitan) は21.22列車として1938年から1971年までアッチソン・トピカ・アンド・サンタフェ鉄道 (略称AT&SF) がシカゴとカリフォルニア州ロサンゼルス間に運行していた代表的な大陸横断の旅客列車。


title: エル・キャピタン (旅客列車)

text: 1930年代の中頃、シカゴ・ロサンゼルス間を運行したスーパー・チーフやチーフと異なり、全席座席の低運賃の旅客列車として企画され、同区間を運行したユニオン・パシフィック鉄道のチャレンジャーと競合関係にあった。列車名は、沿線のヨセミテ国立公園内の大岩「エル・キャピタン」に由来する。


title: エル・キャピタン (旅客列車)

text: その後導入された、全席2階建ての車両は人気を呼んだが、航空機や自家用車の普及により鉄道旅客数は減少、1957年には閑散期の運行をスーパー・チーフと統合した。


title: エル・キャピタン (旅客列車)

text: 1971年の全米鉄道旅客輸送公社・アムトラックの発足に伴い、エル・キャピタンの運行はそのまま引き継がれた。しかし、車両編成に変化が生じ、スーパーチーフの寝台車両とエル・キャピタンの2階建て座席車という編成に変化はなかったが、サービス合理化の観点から別々に連結されていた食堂車が統合され、両列車間の行き来が可能になった。


title: エル・キャピタン (旅客列車)

text: サービスが低下したと思われたため、サンタフェ鉄道は1974年にアムトラックにスーパー・チーフとエル・キャピタンの名称を使うことを禁じ、サウスウェスト・リミテッドが新たに運行されたが、1984年以降はサウスウェスト・チーフに変更され、伝統ある「チーフ」の名前が復活した。


title: エル・キャピタン (旅客列車)

text:
エル・キャピタン用の2階建て客車は、アムトラックが大量に増備したスーパーライナーのベースとなり、混結での運転も見られた。現在は老朽化により多くが退役しているが、展望車はロサンゼルスとシアトルを結ぶコースト・スターライトの寝台客用ラウンジカー「パシフィック・パーラーカー」となって活躍を続けている。ロサンゼルス発シカゴ行き・サンバーナーディーノ到着時
スーパー・チーフに併結、シカゴ発ロサンゼルス行き・カンザスシティ出発時


title: 脂肪細胞

text: 脂肪細胞（しぼうさいぼう、）は、細胞質内に脂肪滴を有する細胞のことである。


title: 脂肪細胞

text: 単胞性脂肪細胞（白色脂肪細胞）と多胞性脂肪細胞（褐色脂肪細胞）とに分類される。単胞性脂肪細胞は大型の脂肪滴が存在し、核や細胞小器官が辺縁に圧迫されている貯蔵型の細胞であり、多胞性脂肪細胞は小型あるいは中型の脂肪滴が多数存在し、細胞小器官が発達している代謝型の細胞である。


title: 脂肪細胞

text: 冬眠する動物では多胞性脂肪細胞を主体とする脂肪組織を冬眠腺と呼ぶ場合がある。近年、脂肪組織に多くの脂肪幹細胞が見出され、脂肪幹細胞移植など再生医療のセルソース（細胞源）として、その価値に注目が集まってきた。


title: 脂肪細胞

text: 前駆脂肪細胞が、脂肪細胞への脂肪酸輸送を促進する転写因子であるPPARγ等の因子によって刺激されて成熟脂肪細胞（正常脂肪細胞）となる。カイロミクロンやVLDLの中性脂肪をリポタンパクリパーゼによって分解し、脂肪酸を脂肪細胞へ運ぶことによって脂肪細胞が成熟する。また、グルコースが脂肪細胞へ取り込まれると脂肪酸が合成される。通常の脂肪細胞は、インスリン受容体を介さずにグルコースの取り込みを促進し、さらに、インスリン受容体の感受性を良くするアディポネクチンを分泌する。高カロリー摂取や運動不足などによって脂肪細胞は次第に肥大化していき、肥大化脂肪細胞となる。脂肪細胞の大きさが上限に達し、これ以上脂肪を溜め込めない状態になると、周囲の前駆脂肪細胞がPPARγなどによって刺激されて成熟脂肪細胞となり順次肥大化していく。また、脂肪細胞も細胞分裂し、脂肪細胞の数も増加する。


title: 脂肪細胞

text: 白色脂肪細胞はヒトにおいて250-300億個あり、直径は成熟脂肪細胞において70-90μmであり、肥大化脂肪細胞は130-140μmまで大きくなる。褐色脂肪細胞の直径は20-40μmである。


title: 脂肪細胞

text: 脂肪細胞が肥大化すると、インスリン抵抗性を惹起する種々の物質（TNFα、脂肪酸、レジスチン）、肥満中枢を刺激して食欲を抑制するレプチン、インスリン受容体の感受性を良くするアディポネクチンの分泌低下、血液凝固を促進する物質（ を阻害して血液凝固の溶解を阻害する物質）、単球やリンパ球の遊走を引き起こす単球走化性タンパク質（monocyte chemoattractant protein）、昇圧作用を持つ生理活性物質アンジオテンシンIIの原料となるアンジオテンシノーゲンなどが分泌される。


title: 脂肪細胞

text:
脂肪細胞が肥大化すると、血圧に関連して次のことが起こる。
アンジオテンシノーゲンは肝臓で産生されるが、肥大化脂肪細胞からも産生、分泌される。アンジオテンシノーゲンから生成されたアンジオテンシンⅡは、副腎皮質球状帯に作用してナトリウムの再吸収を促進するアルドステロンの分泌を促進し体内に水分を貯留する。また、脳下垂体に作用し利尿を抑えるホルモンである抗利尿ホルモンであるバソプレッシン(ADH)の分泌を促進し同じく体内に水分を貯留する。


title: 脂肪細胞

text: これらのことにより高血圧を招く。肥満患者において高血圧症が多いのはこのためである。


title: 脂肪細胞

text: また、肥満細胞の肥大化（=肥満）によるインスリン抵抗性の発現は高インスリン血症をきたす。高インスリン血症は、腎尿細管へ直接作用してナトリウム貯留を引き起こし、これが水分を貯留し結果として血糖値を下げる作用につながるが、水分の貯留により高血圧を発症させることとなる。


title: 脂肪細胞

text: 脂肪細胞が肥大化すると、特に内臓に存在する脂肪細胞から遊離脂肪酸が遊離される。この脂肪酸の一部が骨格筋や肝細胞に運ばれ、骨格筋内へ運ばれた脂肪酸はタンパク質分子をリン酸化する酵素であるプロテインキナーゼCを活性化し、更にNF-κBに関連したIκBαのセリン残基をリン酸化する酵素複合体である (IKK）が活性化されて、インスリン受容体基質であるIRS1タンパクのセリン残基をリン酸化する。この経路によってIRS1タンパクがリン酸化されると、正常なリン酸化過程が阻害され、結果的にIRS1以降のシグナルが伝達されず、インスリン依存のグルコーストランスポーターであるGLUT4を膜に移送できなくなる。GLUT4が機能しにくくなると、インスリンによりグルコースが細胞に取り込まれにくくなる。この状態がインスリン抵抗性となる。


title: 脂肪細胞

text:
もう一つのメカニズムとし、脂肪細胞から単球走化性タンパク質であるMCP-1が遊離され、MCP-1は単球を引き寄せ、細胞外に出た単球は活性化されてマクロファージとなる。このマクロファージは脂肪細胞の周囲に集積し、ここから腫瘍壊死因子として知られるTNFαを分泌する。TNFαが受容体に結合するとセリン・スレオニンキナーゼであるJNK（c-Jun amino-terminal kinase）がインスリン受容体基質であるIRS1タンパクのセリン残基をリン酸化する。この経路でも上記メカニズムと同様にインスリン抵抗性となる.
また、TNFαは、GLUT4の発現を抑制する作用もある。TNFαのこれらの作用は著明なインスリン抵抗性を示す。


title: 脂肪細胞

text: さらに加えて、脂肪細胞から分泌されるアディポネクチンは、TNFαや遊離脂肪酸と異なり、インスリン受容体の感受性を上げるが、脂肪細胞の肥大化によりアディポネクチンの分泌が低下し、結果としてインスリン抵抗性を示す。


title: 畠山武道

text: 畠山 武道（はたけやま たけみち、1944年4月24日 - ）は、日本の法学者。北海道大学名誉教授。専門は行政法。研究分野は、環境法。法学博士（北海道大学、1972年）。北海道旭川市生まれ。このほか、社団法人北海道地方自治研究所理事。


title: 畠山武道

text: 環境訴訟など、自然保護法の第一人者でもある。アメリカの環境法を国内に紹介し、日本の自然保護の礎を作る。


title: 畠山武道

text: など


title: シネマ・クレール

text: シネマ・クレール（英文名称：Cinema Clair）は、岡山県岡山市中心街に存在するミニシアター。シネマ・クレール石関（いしぜき）とシネマ・クレール丸の内（まるのうち）の2館体制だったが、石関は2008年9月21日をもって閉館（後述）している。


title: シネマ・クレール

text: 大型館では上映しないミニシアター系映画、アニメーション映画を多く上映している。


title: シネマ・クレール

text: 座席は全席自由となっている。ただし、上映開始時刻の5-10分前に設定される入場開始時には、チケットに印字された入場番号（発券順に付番）の順に入場する。ロビーには飲み物の自動販売機があるが、座席への飲食物の持ち込みは不可である。


title: シネマ・クレール

text: チケットの発売（前売券等との引き換えを含む）は、上映日当日朝の開館時からそれぞれの館の受付でのみ行う。一部のシネコン等で導入されている「先売券」の制度や、「オンラインチケット予約」は、現状ではない。


title: シネマ・クレール

text: 年会費制の会員制度があり、会員になると「割引料金の適用」「上映予定表の郵送」「会員のみのミーティングへの参加」等の特典が得られる。また、この会員証を、同じ岡山市内中心部にある映画館「岡山メルパ」及び「ジョリー東宝」で提示すると、入場料が割引となる。逆に、「岡山メルパ」等でのスタンプカードを当館で提示すれば同じように入場料が割引となる（※割り引かれる金額は異なる）。


title: シネマ・クレール

text: それぞれの館には、敷地内に有料駐車場があるが、駐車可能台数は多くない。周囲に有料駐車場は多数有るが、多くの映画館で実施されている「駐車券を提示すれば入場料割引」という制度は、現状ではない。


title: シネマ・クレール

text: 毎月第3木曜日の17時45分頃から岡山シティーエフエム（レディオモモ）の夕刊ラジオレディオモモ内で15分間の上映案内のコーナーがある。シネマ・クレール石関は、元々が事務所として使われていた3階建ての小規模ビルの1階を内部改装したものだった。改装時には、床を掘り下げて半地下状態にして、できるだけ天井高を取るなどの工夫が凝らされた。スクリーンは小さめだが、その分明るく、また、解像度が高い。


title: シネマ・クレール

text: また、最前列2列はスクリーンを見上げる形になるため、シートが自動的にリクライニングするタイプのものが使われている。


title: シネマ・クレール

text: シネマ・クレール丸の内2も、スタジアム形式となっている。また、座席数60にしては大きめのスクリーンであるが、そのために座席配列が、おおむね12席×5列という、やや扁平な形となっている。さらに、最前列は完全にスクリーンを見上げる形となる。丸の内1と同じく、自動リクライニング式のシートとなっているが、オープン時からDVD上映に対応済。


title: Line 6

text:
Line 6(ラインシックス)はアメリカ合衆国カリフォルニア州カラバサス市の音響機器・楽器製造会社。旧社名はFast Forward Designs。
主にプロユース向けのデジタルモデリングを中心としたエフェクターやスピーカー、ギター、オーディオインターフェイス、業務用オーディオ機器など製造する会社である。現在、ヤマハの子会社である。


title: Line 6

text: 1985年にオーバーハイムのシニアエンジニアであったミシェル・ドゥワディークとピアニストのマーカス・ライルによってプロオーディオ機器を製造する前身のFast Forward Designsが設立される。1996年にAxSys212というモデリングギターアンプの販売を機にLine 6と名を改めた。AxSysはそれまでに存在した多種多様なアンプのサウンドを真似る（モデリング）することに成功した。その1年後、Line 6はPODを発売する。それまで各社から発売されてきた伝統的なアンプのサウンドを、たった一つの赤いボックスで手軽に再現できるようになった。1998年にはPro Tools用のTDMプラグインAmp Farmを発表。その後、PODはバージョンを重ね、POD xt、2007年にはPOD X3へと進化した。その間にも、ベース専用にチューニングされたBass POD、Bass POD xtを発売。また、フロアタイプのPOD xt Liveや、ラックマウントタイプのPOD pro、POD xt PROも開発した。


title: Line 6

text: そのテクノロジーを生かし、フロアタイプのモデリングエフェクターも発売。各種ディレイをモデリングしたDL4などの大型タイプ、小型のTone coreシリーズを販売している。


title: Line 6

text: また、2002年からアコースティックギターやギター、ベースなどのそのもののサウンドを再現したVariaxギターも投入し、高級ギターメーカーのジェームス・タイラーと共同開発の元、World Musical Instrumentsが製造し販売されている。また、純アメリカ製のUS Custom SeriesではWildwood Manufacturingが木材加工、パットウィルキンスが塗装、ジャクソンカスタムショップの元マスタービルダーのティム・ウィルソンとグレッグ・バーネットが組み込みを行うなどハイエンドギターとしても売り出している。


title: Line 6

text: 2011年からPro Toolsなどの開発元であるアビッド・テクノロジーの元副社長と元社長のポール・フェクラーとジョー・ベンティヴェーニャがそれぞれCEOとCOOに就任。2013年12月、Line 6はヤマハに買収され、系列会社となる。


title: Line 6

text: 現在、ウエストレイク・レコーディング・スタジオやソニー・ミュージックスタジオなど大手レコーディングスタジオで採用されているアンプシミュレーター。


title: Line 6

text: PCと接続し、オンラインショップからアンプモデルやエフェクターの追加購入できる機能を搭載した。


title: Line 6

text:
今までのモデリングを元に改良し、ベースアンプも全て一つに統合された。
また、オーディオインターフェイス機能やマイク用インプットが搭載された。


title: Line 6

text: X3以前に作られたモデリングを全て一新したシリーズ。2つのアンプをミックスすることが出来るデュアルトーンが導入された。


title: 電気通信主任技術者規則

text: 電気通信主任技術者規則（でんきつうしんしゅにんぎじゅつしゃきそく）は、電気通信事業法に基づき電気通信主任技術者について定めた総務省令である。


title: 電気通信主任技術者規則

text: 次の2種が規定されている。


title: 電気通信主任技術者規則

text: 平成16年度（2004年度）までは下記のとおりであった。


title: 電気通信主任技術者規則

text: 総務大臣の認定を受けた学校等の団体は養成課程を実施できる。


title: 電気通信主任技術者規則

text: 日本データ通信協会が国家試験の業務に対して指定されている。


title: JRA賞最優秀ダートホース

text: JRA賞最優秀ダートホース（ジェイアールエーしょう さいゆうしゅうダートホース）は、JRA賞の競走馬部門の1つ。該当年度中にダートで活躍した競走馬に対して記者投票を行いその合計票数が1位だった馬が選出される。1984年に優駿賞最優秀ダートホースとして創設され、1987年に現在の名称になった。


title: JRA賞最優秀ダートホース

text: 馬齢は2000年までは旧表記。


title: 広島市立戸坂小学校

text: 広島市立戸坂小学校（ひろしましりつへさかしょうがっこう）は、広島県広島市東区戸坂出江二丁目にある公立小学校。


title: 広島市立戸坂小学校

text: 児童数は747名（2013年4月1日現在）。地元住民や通学生からはへっしょうと呼ばれている。


title: 広島市立戸坂小学校

text: 1872年に創立。創立当初は村立（安芸郡戸坂村立）であり、かつ村内唯一の小学校であった。1887年に安芸小学校区公立戸坂簡易科小学校と改称、1909年には戸坂尋常小学校、安芸高等小学校と合併、戸坂尋常高等小学校となる。翌年の1910年には戸坂実業補習学校を設けた。1941年に戸坂国民学校と改称。1945年8月6日に広島市へ原爆が投下された際には当校も被害を受け、校舎の窓や屋根が破壊された。戦後、1947年の学制改革により戸坂村立戸坂小学校となる。1955年に戸坂村が広島市へ編入合併したことで現在の校名である広島市立戸坂小学校へ改称した。


title: 工事担任者規則

text: 工事担任者規則（こうじたんにんしゃきそく、昭和60年4月1日郵政省令第28号）は、電気通信事業法に基づき工事担任者について定めた総務省令である。次の7種が規定されている。


title: 工事担任者規則

text: 平成17年（2005年）7月までは下記のとおりであった。


title: 工事担任者規則

text: 総務大臣の認定を受けた学校等の団体は養成課程を実施できる。


title: 工事担任者規則

text: 日本データ通信協会が国家試験の実施に対して指定されている。


title: バスおじさん

text: バスおじさん（広東語: 巴士阿叔, , , バーシーアーソッ）は、2006年に香港の路線バス車内で青年を罵倒しつづけた中年男性の通称。また、この光景を撮影し、インターネット上に公開された動画や、それによって香港で起きた社会現象をも指す。


title: バスおじさん

text: 撮影された動画はHK・ゴールデン・フォーラム（香港高登討論區）に投稿されると、すぐにYouTubeとGoogle Videoに転載された。クリップは2006年5月の最初の3週間だけで170万ヒットもの関心を集め、YouTubeではその月で最も多くの視聴数を得た動画となった。またその罰当たりかつ表現巧みな言葉のほとばしりは、世界中のメディアから注目を集めることになった。香港での文化に衝撃を与えただけでなく、当地での生活様式、礼儀作法、果ては報道倫理についてまで、ディベートや討論の格好の種にされた。


title: バスおじさん

text: 香港ではこの動画をきっかけに、音楽をつけたもの、他の映画やアニメと組み合わせたもの、ヒップホップ調にリミックスしたものなどいろいろなパロディ動画が作られ、相次ぎYouTubeにアップロードされた。Tシャツなどのキャラクターグッズも作られた。ちなみにキャラクターグッズに採り入れる顔写真は有名サッカー評論家、Lam Sheung Yee（林尚義）のものである。香港のテレビ局でも、地元のサッカー解説者ラム・シュン・イーに似ていると報じられたが、単に声が似ているだけでもちろん別人であり、本人は似ていないとコメントした。


title: バスおじさん

text: また、インターネットのブームを受け、香港のテレビ局、新聞などのメディアでも取り上げられた。大ヒットした理由については諸説あり、バスおじさんのキャラクターのはた迷惑な滑稽さや、バスおじさんに代表される香港人のマナーの悪さ、罵倒される一方の青年に代表される香港の若者の受け身性や暴力に対する無力さ、香港市民の受けている社会的圧力の悪影響などが主な論である。またアメリカ、イギリス、カナダ、タイ、南アフリカ、アラブ首長国連邦などの大手新聞でも取り上げられるなど、この事件とその引き起こした社会現象は世界各国にも報道されている。


title: バスおじさん

text: その後、若者やビデオ作者及びおじさんは相次ぎ各マスコミに名乗り出ている。


title: バスおじさん

text:
出来事の一部始終については、英語字幕付きのビデオを参照。
2006年4月27日午後11時ごろ、香港の路線バス（九龍バスの68X系統佐敦(匯翔道)発元朗(東)行き）の車内にいた乗客のチャン（バスおじさん）が、携帯電話で大声で話していた。事件は、後ろの席に座っていた若者（ホー）が、肩を叩いて声を小さくしてくれと注意したことに端を発する。注意されて逆上したチャンは、後ろを向いて若者を罵倒し続けた。若者は弱々しく話を切り上げようとするものの、チャンは「未解決！ 未解決！ 未解決！」とさえぎり、いかに自分に社会のプレッシャーがかかっているかを語り、なおも話を切り上げようとした若者を聞くに堪えない卑猥な罵声語を使って罵倒し続けた。また、若者が謝り「解決」した後は、握手を強要した。


title: バスおじさん

text: この一方的な口論は、別の乗客（フォン）によって、もし暴行事件に発展した場合に警察へ証拠として提出しようとして途中から携帯電話で撮影されていた。


title: バスおじさん

text: 英語ではこのビデオを"Bus Uncle"と読んでいるが、これはインターネット・フォーラム上のメンバーが画面に登場する年老いた方の男をこう呼んだところから作り出されたタイトルである。中国では、一般に年長者を「阿叔」と呼び習わすが、英語にすると"Uncle"となる。それで英語名は"Bus Uncle"となるのだが、この呼び名は香港の有名サッカー評論家で元中華民国サッカー選手、"Uncle"というニックネームでも知られるラム・シュン・イー（林尚義）からも取られている。彼はビデオに登場する年老いた方の男に声が似てもいるので、ラムの名前はオリジナルのビデオの頃からタイトルに付けられている。西洋の報道のされ方とは違い、（オリジナルのビデオには）"Uncle"「阿叔」という言葉は全く付けられてはいなかった。ビデオは、「X尚義聲線高壓呀叔搭巴士途中問候後生仔（X尚義似の声を持つ高圧的おじさんがバスで若者を叩きのめす）」と題した6分ほどものである。


title: バスおじさん

text: チャンは、ホーに肩を叩かれた時、サマリタンズ（The Samaritans　自殺防止のための慈善団体）の自殺防止ホットラインに電話していたのだと述べた。当時、彼が口論した女友達に脅迫されていたからだという。しかしホーに言わせると、チャンはただ友達とお喋りをしていただけという。またシン・タオ・デイリー（星島日報）紙が報じたところによると、2006年5月31日に、チャンは旺角のホーの勤め先を訪れた。事件について謝罪するためだったが、当時彼が計画していた「バスおじさん・レイヴ・パーティー」という催しを実現させるため、商売仲間として組もうと目論んでもいた。伝聞によると、チャンは即座に拒絶されて事務所を追い出された。彼はこの対面をお膳立てしたジャーナリストたちに向けて憤激をあらわにして、マスコミ相手に訴訟を起こすと脅かしたという。ミン・パオ（明報新聞）紙はバスおじさんの振舞いについて、バス乗客の品行についての一般規約に理論上は違反していることを指摘しているが、彼はどの種類の刑事罰をも課せられることはなかった。


title: バスおじさん

text: このビデオ・クリップは英語字幕を付けたものが多く出回ったが、これが西側メディアや配信網にたちまち広まり、2006年5月終わりには主要な国際定期刊行物で取り上げられるようになった。チャンネル・ニュースアジア、CNN、ウォールストリートジャーナル紙などである。


title: バスおじさん

text: 香港ではバスおじさんでの文句の数々が、特にティーンの間で今なお頻繁に引用され、物まねされ、パロディ化されている。例えばコマーシャル・ラジオ・ホンコン（香港商業電台）のトーク・ショーのホストが、友人の教師が出くわした出来事について語っている。彼が立ち会った試験の終了時、記入終了を嫌がられた生徒たちから口々に「未解決！ 未解決！ 未解決！」と言われた。このときその場にいた別の教師が「お前たちはストレスたまっているだろう。けど私もたまっとる。」〔いずれも引用〕と切り返して、生徒たちに了解させたという。


title: バスおじさん

text: ビデオ中の有名な「キメ台詞」はインターネット・フォーラム、ポスター、ラジオ番組などに度々登場し、これを織りこんだカラオケ・バージョン、ラップ、ダンスやディスコ用のリミックス版など、数々のミュージック・ビデオが作られた。また漫画化した絵柄のTシャツや着メロまでが作られ、インターネット上で売られていった。


title: バスおじさん

text: 2006年6月にTVBテレビは、FIFAワールドカップ2006中継の宣伝のために「バスおじさん」のパロディを制作した。この宣伝クリップでは、TVBのスポーツ・コメンテイターで、その声がチャンに似ていることが以前から指摘されていたラム・シュン・イー（林尚義）が登場した。映像では、バスでラムの前の座席にいる乗客（演じているのはラム・マン・チャン Lam Man Chung）が、来るワールドカップに対して、TV引退前の最後の仕事として責任感で重圧を感じないのかと畳みかける。ラムは切り返して、重圧は感じないし、中継への視聴者の期待に応える支度は整ったと強調した。乗客は彼と握手しようと持ちかけ、休戦しようと呼びかける。


title: バスおじさん

text: さらに、TV局ATVとTVBのシットコムではよく似た口論シーンが作られた。TVBのシットコム『うちにようこそ』 Welcome to the Houseのエピソード67では、映画館に入った若い眼鏡の主人公が、大声で携帯を使う男を止めようとする。この結果、逆に彼は男から激しく叱責されてしまう。主人公の家族は、以前インターネットに流通するそっくりの出来事を収めたビデオを見ていたので、主人公に向かって、もっと自己主張していじめられるままにしてはいけないと諭す。エピソードの終りで彼は同じ場所で再会した件の男と対決し、映画館から彼を追い出すことに成功する。


title: バスおじさん

text: 多くの人々がこのビデオをユーモラスで愉快なものと見なしているが、他方、これをストレスに満ちた香港での生活に対して、より多くの警鐘と不吉な予感を孕んでいると警告する者もいた。バスおじさんが香港ラジオテレビ（RTHK）によって「今年を代表する人物」の次点候補にさえ挙がった事実が、一般住民にある共通した感情が流れていることを指し示している。


title: バスおじさん

text: 著名コラムニスト、トー・キ To Kit（陶傑）は商業ラジオ局でこの事件についてコメントを寄せた。彼はバスおじさんの振舞いを「騒音によるレイプ」と表し、事件は隠された社会的緊張が表面化したものであると同時に、中国人に共通した物の見方の現れだと述べた。彼は、ホーの弱々しすぎる無口な態度に、現代の香港に生きる若者の典型を見いだし、これを論評した。加えて、事件は住民同士の調和というものがいとも簡単に崩れることを暗に意味するものだと述べた。


title: バスおじさん

text: 香港中文大学にある香港・ムード・ディスオーダー・センター（香港健康情緒中心）のディレクター、リー・シン Lee Sing は、ストレス度の高い労働環境が、香港中に次のバスおじさんを生み出させていると警告した。リーは、香港人の不機嫌な50歳代全てが、怒りを暴力で爆発させる「作動中の時限爆弾」の状態にあると推測した。


title: バスおじさん

text: ジャーナリズムの教授でインターネットの権威であるアンソニー・フン・インヒ Anthony Fung Ying-him は香港のこの感情まかせな傾向は「ありふれた出来事」を捕らえた低解像度のビデオ人気のせいでもあるとしている。口コミで広がる類のビデオはある偏った層にばかり受け入れられるものだが、今回は「市井の人々の真実味ある」普遍的な表現のために幅広く広まっていったのだ。


title: バスおじさん

text: 他方、香港理工大学で社会学の講師を勤めるホー・クォック・リュン Ho Kwok Leung は、ありがちな味気ない生活の反映であるこのビデオを取り巻く、香港人の強い関心について興味を持った。論じるに値する興味深い話題だが、人々はインターネット上で伝染する文化的遺伝子といえるものの創造と、莫大な視聴者へ情報を広めていく楽しみを味わおうとしたのだ。そのうえ、いくつかのビデオから生まれたキャッチフレーズが学校で使用禁止になったことで、逆にそのビデオについて、より興味を引かせる結果になった。リュンによれば、こんな状況が「ビデオ・クリップ・カルチャー」の繁殖につながる肥沃な土壌となっているのだ。


title: バスおじさん

text: 文学者であるアー・ノン Ah Nong（阿濃）は「バスおじさん」の事件について、香港人が持つ無関心さに光を当てる出来事だと述べた。彼はチャンとホーとの熱を帯びた口論の最中、ホーに味方する者がひとりも現れなかった点を強調した。また、自身が数年前にバスの乗車中、床に座ってタバコを吹かしている男と対決して、旅程中ずっとどなられっぱなしでいた思い出を語った。彼が言うには、運転手に他の乗客の苦情を持ち込むのは、相手を無駄に困らせることになるだけなので避けたのだという。アー・ノンは、このような社会では、人が良い意図を持っておこなった行為でも、悪事として訴えられるようになってしまうと主張した。


title: バスおじさん

text: ホンコン・クリスチャン・サーヴィスの牧師であるアップル・ツェー・ホー・イ Apple Tse Ho Yi は、12歳以上の506人の学校生徒を対象に、「バスおじさん」事件と市民意識についての概観調査を行った。返答では、バスに乗車中、携帯電話中で大声を上げている人にしょっちゅう出くわすと答えた者のなかで、相手に干渉したり運転手に注意する者の割合は47パーセント足らずだった。何もしないと答えた者の理由は、恐怖、無関心、どうしたら問題を解決できるのか分からないなどだった。市民意識の面では、携帯電話を使って大声を上げるのがいけないことだとは感じないという答えが多数を占めた。ツェーは、いまどきの香港の若年層は貧弱な市民意識しか持っていないと述べ、他人への思いやりに関した議論を折に触れておこなうのは自然なことだろうと締めくくっている。


title: バスおじさん

text: 香港城市大学の社会学講師であるン・ファン・シュン Ng Fung Sheung は、香港人は公共の場所で大声で会話する傾向があると説明する。彼女は例として、乗用車や鉄道に備え付けられているテレビの多くで、番組が最大音量で視聴されている現象を挙げている。ンは、政府が公共の場ではもっと他人への配慮に気を配るよう市民教育を施すべきだと示唆した。学校で「私もストレスがたまっている！」のようなキャッチフレーズを使用禁止にする件についても彼女は、生徒が本当にプレッシャーに直面しているのか、ただ流行に追随しているだけなのか教師の側で見分けなくてはならない、そうして必要があると判断できたら指導を行えるようでなくてはならないと述べる。


title: バスおじさん

text: 「バスおじさん」にちらついていた社会的見識の欠如を否定する人がいたにも関わらず、一方的な狂乱が数々の扇情的な新聞、たとえば蘋果日報（アップル・デイリー）や東方日報などによって人工的に創り上げられた。部数増加と利益追従のためである。メディア論評家たちは、ニュースを報じるのではなく自ら作り上げるマスコミを責めたてた。香港中文大學のスクール・オブ・ジャーナリズム・アンド・コミュニケーション（新聞與傳播學院）ディレクターのクレメント・ソ・ヨーキー Clement So York- kee は、こう警告する。バスおじさんの話題を掘り下げる手法について「ニュース報道の伝統的なやり方を（踏まえて）いないようだ。」　例をあげると、マスコミのいくつかは バスおじさんの身元を暴露する者に報酬を提供していた。2006年の5月末に、あるジャーナリストと写真家のグループがチャンとホーの会合をお膳立てし、これに随行した。ホーの拒絶を食らった後、彼らはチャンを夕食とカラオケに連れて行き、このカラオケの模様が大々的に報じられることになった。多くの人はこれがわざと創り上げられたニュースで、一面トップを飾るにはふさわしくないと感じた。


title: バスおじさん

text: タ・クン・パオ（大公報）紙は、社説で「バスおじさん」事件は香港のマスメディアの試金石となったと述べた。そこではインタビューのためにチャンの身元調査を行った件に触れている。彼は自分の生涯について多く尋常でない主張を続けていたが、マスコミはそれを何の検証もせずに掲載していたと記している。この社説では、ジャーナリストたちがニュースの捏造などしてはいけないと戒め、代わりに記事の確実性に主眼を置き、そのうえで事件を報じるべきか熟考するべきなのだと結論付けている。


title: バスおじさん

text: 他方では、この狂乱がメディアの共謀で作り上げられたのではなく、むしろ民衆の好奇心からくるものであり、また香港の消費者たち自身が形成するメディア需要の反映であるという意見もある。こういった状況は一方で、日常生活の潜在的なコメディ性に新たな光を当て、プライバシーへの懸念を放棄しても構わなくさせるという意味で、カメラ付き携帯を商う者たちの思う壺といえる。


title: Live in '88 Femme Fatale

text: 『Live in '88 Femme Fatale』（ライブ・イン '88 ファム・ファタル）は、日本の歌手中森明菜のライブ・ビデオ。この映像作品は1993年8月25日にワーナーミュージック・ジャパンからリリースされた (VHS: WPVL-8160, LD: WPLL-8160)。


title: Live in '88 Femme Fatale

text:
『Live in '88 Femme Fatale』は、1988年に開催された中森の全国コンサート・ツアーFemme Fataleの1988年10月26日、中野サンプラザで行われたコンサートの模様を収録したライブ・ビデオである。この映像作品は、中森がワーナーミュージック・ジャパンを離籍した後の1993年8月25日に、VHS (WPVL-8160)とレーザーディスク (WPLL-8160)の2形態で同時発売された。また、ライブ・ビデオ『Live in '87 A HUNDRED days』と同時発売された。収録内容は、ツアータイトルと同名であるスタジオ・アルバム『Femme Fatale』や前作『Stock』からの楽曲をメインに、中盤の懐メロ・メドレーや、リッキー・ネルソンのカバー曲「」などを収めた。同カバー曲は、日本たばこ産業「MILD SEVEN FK」CMソングとして使用された。なお、このライブで披露したセットリストの全てを本作は収録していない。現在まで本作は複数再発売されている。
CDジャーナルとHMVはともに『Live in '88 Femme Fatale』について、「バラエティー豊かなステージ」と評価し、CDジャーナルは、ライブ映像の中頃で懐メロをカバーしたメドレーについて「興味深い」と批評した。


title: ノエル・バーチ

text: ノエル・バーチ（Noël Burch、1932年 サンフランシスコ - ）は、フランスの映画批評家である。「制度的表象モード」といった、映画学者によって一般的に用いられている語への貢献、および、『"Theory of Film Practice"』あるいは『"La lucarne de L'Infini"』といった書物のなかに集積された彼の理論で知られる。


title: ノエル・バーチ

text: 1932年、アメリカ合衆国・カリフォルニア州サンフランシスコに生まれる。1951年に渡仏し、パリの高等映画学院に学ぶ。音楽家・録音技師のミシェル・ファノの助手や、当時フランスで撮影をしていたプレストン・スタージェスの助監督を経験した。


title: ノエル・バーチ

text: 1959年、ヌーヴェルヴァーグの映画監督で映画理論家のピエール・カストの監督作『"Le Bel âge"』に助監督としてついている。また、アンドレ・S・ラバルトとの交流から、『われらの時代のシネアストたち』で2本、ラバルトと共同監督をしている。短篇映画も数本撮っており、ヌーヴェルヴァーグによって形成された知識人に関係している。


title: ノエル・バーチ

text: 1972年から1981年にかけて、イギリス・ロンドンのロイヤル・カレッジ・オブ・アート、スレイド美術大学、ベルギー・ブリュッセルの放送芸術学院、ニューヨーク大学映画学部、オハイオ州立大学の写真映画学部で教える。


title: ノエル・バーチ

text: 1995年に撮ったドキュメンタリー、『"Red Hollywood"』には、ポール・ジャリコ、アルフレッド・ルイス・レヴィット、エイブラハム・ポロンスキーといった「赤狩り」の時代のハリウッドの映画作家たちを捉えた（ハリウッド・ブラックリスト参照）。


title: ノエル・バーチ

text: 著書『"To The Distant Observer"』は、バーチ自身の反構造主義的でマルクス主義的イデオロギーのために、日本の美意識の利己的で限定的な理想化をしばしば批判されるが、その一方で、西欧人の書いた日本映画のもっとも強力な歴史でありつづけている。小津安二郎や溝口健二についてのバーチの著作は、日本でも抄訳が雑誌やアンソロジー的書籍にたびたび収録されている。


title: 藤倉れいみ

text: 藤倉 れいみ（ふじくら れいみ、1987年2月9日 - ）は、日本のAV女優。


title: 藤倉れいみ

text:
身長：153cm 、スリーサイズ：B89（Eカップ）・W58・H84。血液型：B型。趣味、特技:フルート、ジャガーの写メを撮ること、セックス。
学生時代からデビューしていたAV女優で鈴木亜美や大塚愛に似ている場面が多いとされている。前戯の部分はスカートを着衣しながら間接的な刺激の表現もあり正常位からまんぐり返しなどハードな特徴を持つものがある。アイシャドウを強めに活かした表現も多彩にこなしている。


title: 丘の公園内遺跡群

text: 丘の公園内遺跡群（おかのこうえんないいせきぐん）は、山梨県北杜市（旧北巨摩郡高根町清里字念場原）にある遺跡。旧石器時代から縄文時代草創期を中心に中世までの遺跡が分布する遺跡群。県内ではじめてAT（姶良Tn火山灰）が確認された。


title: 丘の公園内遺跡群

text: 県北西部、八ヶ岳山麓の標高1100 - 1240m付近にあたる念場原の東部に位置。八ヶ岳山麓は冷涼な気候と湧水の湧くに地域で、県内では天神堂遺跡などがある県南部の富士川流域や東部の桂川流域と並んで旧石器から縄文時代の遺跡が多く分布しており、隣接する長野県の野辺山も旧石器時代の遺跡が分布することで知られる。念場原は川俣川と大門川の崖線で画された南北8km、東西3km範囲の地域で、開発前は原生林が広がっていた。周辺には旧湖沼が埋積した砂礫層が分布し、表面は中小河川による侵食を受け起伏が形成されており、北は起伏の少ない扇状地となっている。


title: 丘の公園内遺跡群

text: 遺跡はJR小海線の南側にあたる山梨県企業局により開発された総合スポーツ・レクリエーション施設「丘の公園」内にあり、第1 - 第7遺跡と14番ホール遺跡の計8箇所があり、1987年の発掘調査では県内でははじめてコンピュータや光波測距儀が用いられて記録が行われた。旧石器時代から縄文時代草創期初頭のナイフ形石器や槍先形尖頭器、削器や掻器、石錐などの石器類が出土し、礫群や配石も検出されている。礫群は被熱を受けているが再使用された形跡がなく、接合部を合わせると半数が遺跡外へ持ち出されていることがわかっている。


title: 鹿島石油

text: 鹿島石油株式会社（かしませきゆ、英文社名 "KASHIMA OIL CO.,LTD"）は、石油製品の精製を行う企業である。JXTGエネルギー（旧・ジャパンエナジー）の子会社で、東日本におけるJXTGグループの一大拠点である鹿島製油所を擁する。


title: 鹿島石油

text: 石油精製事業を行う鹿島コンビナートの中核的存在として、三菱油化、東京電力、共同石油、大協石油の4社の共同出資により、1967年（昭和42年）に設立された。鹿島製油所の当初の精製能力は12万バレル/日でスタートしたが、1971年（昭和46年）には18万バレル/日になった。2008年（平成20年）に鹿島アロマティックスのアロマ製造設備が完成したことにより、精製能力は27万/日まで増強された。鹿島製油所（かしませいゆしょ）は、鹿島港に面する茨城県神栖市にある鹿島石油の製油所である。JXグループの東日本における一大拠点であり、石油製品や石油化学製品を生産している。周辺は鹿島臨海工業地帯で、周囲の化学メーカーなどとコンビナートを形成する。


title: 鹿島石油

text: 2008年（平成20年）にジャパンエナジー・三菱化学・三菱商事の3社が出資する鹿島アロマティックス株式会社 (KAC) のアロマ製造設備が完成、その操業管理を鹿島石油が受託している。括弧内は生産能力を表す。


title: Live in '87 A HUNDRED days

text: 『Live in '87 A HUNDRED days』（ライブ・イン '87 ア・ハンドレッド・デイズ）は、日本の歌手中森明菜のライブ・ビデオ。この映像作品は1993年8月25日にワーナーミュージック・ジャパンからリリースされた (VHS: WPVL-8159, LD: WPLL-8159)。


title: Live in '87 A HUNDRED days

text: 『Live in '87 A HUNDRED days』は、1987年に開催された中森の全国コンサート・ツアーA HUNDRED daysの1987年10月17日、新宿厚生年金会館でのライブの模様を収録したライブ・ビデオである。この映像作品は、中森がワーナーミュージック・ジャパンを離籍した後の1993年8月25日に、VHS (WPVL-8159)とレーザーディスク (WPLL-8159)の2形態で同時発売された。また、ライブ・ビデオ『Live in '88 Femme Fatale』と同時発売となった。このライブ映像は、スタジオ・アルバム『BITTER AND SWEET』、『不思議』、『CRIMSON』からの収録楽曲を中心とした内容であるが、このライブで披露したセットリストの全てを本作では収録しておらず、曲順も異なっている。本作は、現在まで複数再発売されている。A HUNDRED days（ア・ハンドレッド・デイズ）は、日本の歌手中森明菜のコンサート・ツアー。このツアーは1987年7月から10月にかけて開催された。


title: 前乃さとみ

text: 前乃 さとみ（まえの さとみ、1987年12月12日 - ）は、日本の元AV女優。POPSTARグループ所属。


title: 前乃さとみ

text: 東京都出身。身長：157cm 、スリーサイズ：B82・W58・H84。血液型：A型


title: 前乃さとみ

text: 2007年に『新人×ギリギリモザイク 新人ギリギリモザイク』でAVデビュー。


title: 前乃さとみ

text: 2009年4月以降新作の発売が途絶えている。


title: フランク・グラント

text: フランク・グラント（Ulysses Franklin (Frank) Grant, 1865年8月1日 - 1937年5月27日）は、1880～1890年代にアメリカ合衆国のマイナーリーグ及びニグロリーグで活躍していた野球選手。主なポジションは二塁手。マサチューセッツ州ピッツフィールド生まれ。右投げ右打ち。19世紀では最も活躍したアフリカ系アメリカ人選手の一人。


title: フランク・グラント

text: グラントは、コネチカットのメリディエンという球団から1886年にインターナショナルリーグのバッファロー・バイソンズに加入した。グラントは5フィート7インチ（約170cm）、155ポンド（約70kg）と小柄な選手だったが、広い守備範囲と強い肩を誇り、また攻撃でも強烈なラインドライブを打つ強打者だった。バッファローには1888年頃まで在籍していたが、毎年のように打率や盗塁、塁打数などでリーグのトップの記録を残していたようである。1887年には、リーグで最多となる11本塁打、49本の長打と40盗塁を挙げたという記録が残っている。


title: フランク・グラント

text: ただ当時、インターナショナルリーグでもアフリカ系アメリカ人選手を排斥する圧力は強まっていた。そんな中、アフリカ系アメリカ人選手で同じ球団に3年続けて在籍したものは他におらず、グラントがいかにバッファローを引っ張る存在であったかが推察される。グラントは当時の名選手フレッド・ダンラップになぞらえられ、「黒いダンラップ」という異名を持っていたそうである。


title: フランク・グラント

text: しかし1888年に入ると選手排斥の動きは更に強まり、バッファローもグラントの引き留めに必死になる。この年グラントは.346（資料によっては.311）の打率と11本の本塁打を打ったものの、二塁手だったこともあり守備では相手選手から執拗にスパイクで引っ掛けられるなどの行為を受けていた。グラントはこの頃、ユニフォームのソックスの下に木製のすね当てをつけて試合に出ていたそうである。しかしこの年のシーズン終盤、グラントは外野（右翼手）としてシーズンを終え、終にバッファローを離れることになった。


title: フランク・グラント

text: グラントはその後、キューバン・X・ジャイアンツやフィラデルフィア・ジャイアンツなどの著名な独立系チームに所属し、1903年まで野球選手を続けていた。これらのチームでの活躍も推察はされるが、1890年代以降のグラントの打撃記録等は殆ど残っていないようである。1937年にニューヨークで71歳で死去。2006年にニグロリーグ特別委員会がアメリカ野球殿堂入り選手に選出した。


title: マミミ

text: マミミ（1983年4月2日 - ）は、日本のファッションモデル。東京都出身。血液型O型。本名：橋本 麻美々。


title: マミミ

text:
1995年、フジテレビ『笑っていいとも!』に出演。いくつかの雑誌などのモデルを経たあと、1997年11月から1999年3月までテレビ東京『おはスタ』のおはガールを務める。
2007年10月4日、おはスタ10周年という事で8年ぶりにゲスト出演した。


title: ウメ川

text:
ウメ川（）は、スウェーデン北部の河川。ウーメ川とも表記される。
スカンディナヴィア山脈中に端を発し、南東に流れ、ホルムスンドでボスニア湾に注ぐ。全長約460km、冬季には結氷する。流域内の主な町としては、ウメオがある。上流部にはストゥールウマン湖 (Storuman)など複数の湖があり、水力発電も行われている。主な支流としてウメオの15kmほどの地点で合流するヴィンデル川がある。


title: 電子薬歴

text:
電子薬歴（でんしやくれき）とは、医師から発行された処方箋に基づき、レセプトコンピュータと連動を行い電子的に調剤、指導歴を管理するシステム。従来紙媒体で行われてきた薬歴にレセプトコンピュータとの連動機能を持たせ電子化したものである。
主に調剤薬局での利用を想定されており、電子カルテとは意味合いが異なる。


title: 電子薬歴

text: 一昔前まで、薬剤師は医師の書き殴りの処方箋を解読し、処方箋通り正確に医薬品を揃えられるかが求められていた。だが紙薬歴の多くは書き殴り状態で処方箋は見読性に乏しく、誤読による調剤や頻繁な疑義照会などが発生していた。


title: 電子薬歴

text: そのため、薬局業務の薬歴をより正確に管理し、薬剤師の業務負担軽減をはかることができるシステムが求められていた。レセプトコンピュータと分離することにより、薬局内でのシステムを柔軟に構築できるよう求められている。


title: 電子薬歴

text: 日本薬剤師会により、その運用方法がガイドラインで定義されている。薬局の自己責任において、電子カルテと同様の基準と留意事項を遵守することにより薬歴の電子保存を実施することが認められている。


title: ユニコーン・トリビュート

text: 『ユニコーン・トリビュート』は、オムニバスによるUNICORNのトリビュート・アルバム。2007年10月24日発売。発売元はSME Records。


title: ユニコーン・トリビュート

text: 1987年デビューから20周年記念として発売されたユニコーンをリスペクトしている豪華アーティストによるトリビュート盤。通称・「ユニトリ」。奥田民生のトリビュート盤『奥田民生・カバーズ』と同時発売。『奥田民生・カバーズ』同様、参加アーティストは奥田自らが各アーティストにオファーを出している。


title: ユニコーン・トリビュート

text: アルバム発売後、『僕らの音楽 -OUR MUSIC-』でMONGOL800と奥田は沖縄の民族衣装を着て「大迷惑」をセッションした。その番組での対談で「おかしな2人」のカバーを希望したが、先客（シュノーケル）がいたため「大迷惑」にしたと話した。


title: ユニコーン・トリビュート

text: 9月6日に帝国ホテルの桜の間にて音楽関係者を集め、『奥田民生・カバーズ』『ユニコーン・トリビュート』完成記念市長会議が行われた。


title: 久松由実

text: 久松 由実（ひさまつ ゆみ、1971年8月2日 - ）は、日本の元歌手で元アイドル。東京都大田区出身。血液型はO型。


title: 久松由実

text:
14歳でスカウトされモデルの仕事を始める。
ホワイトデーを発案した全国飴菓子工業組合が1986年に主催した「ホワイト・シンデレラコンテスト」のオーディションで、約5000人の中から「ホワイト・シンデレラ」として選出される。翌年1987年2月に「ボーイフレンド」で歌手としてデビュー。第2弾シングル『海の青空の青』発売直前に体調不良にて発売中止となる。
堀越高等学校に在学していたが、同級生には大根夕佳、田中律子、仁藤優子、本田理沙、伊藤美紀、若林志穂、中野みゆき、菊池健一郎などがいた。


title: 無言劇 (アルフィーの曲)

text: 「無言劇」（むごんげき）は、1980年3月21日に発売されたAlfee7枚目のシングル、およびそこに収録される楽曲。


title: 無言劇 (アルフィーの曲)

text: 前作「冬将軍」に続き、桜井のメインボーカルだったが、角刈りが中途半端に伸びている状態だったため、ニット帽を被ってジャケットを撮影している。この曲は、シングルとアルバムでアレンジが違う上、後に発売されたベスト盤『PAGE ONE -13 PIECES OF ALFEE』ではアコースティックアレンジ、同じくベスト盤『BEST SELECTION II THE ALFEE』では、ディスコ調アレンジがされている。


title: 無言劇 (アルフィーの曲)

text: タイトル曲がテレビ東京系ドラマ『あいつと俺』主題歌として使用された。アルフィーの曲がテレビドラマのテーマとなったのはこれが初めてである。また、テレビ東京系のテレビ番組の主題歌の歌唱は2013年に『Final Wars!』を発表するまで長らく本作が唯一であった。番組自体は4話で打ち切りになっている。


title: 焼鯖素麺

text: 焼鯖素麺（やきさばそうめん）とは滋賀県長浜市周辺の湖北地方に伝わる郷土料理。鯖素麺（さばそうめん）とも呼ばれる。


title: 焼鯖素麺

text: 農繁期である5月に、農家へ嫁いだ娘を持つ親が忙しい娘を気遣い、実家から嫁ぎ先に焼鯖を届ける「五月見舞い」という湖北地方独特の習慣に由来する。農繁期に気軽に作って食べられる料理として、また客をもてなす際などのハレの料理としても伝えられてきた。湖北地方は内陸に位置するが、比較的近い地域に若狭湾という鯖の産地があるため、鯖は一般的な食材であった。


title: 焼鯖素麺

text: もともと家庭料理であるが、最近では長浜の名物料理として観光資源化する動きがあり、観光客向けに焼鯖素麺を出す料理店も増えつつある。


title: 焼鯖素麺

text: 家庭によって味付けや作り方には細かな違いがある。


title: 海光山大五郎

text: 海光山 大五郎（かいこうざん だいごろう、1900年3月16日 - 1954年5月16日）は、徳島県海部郡宍喰町（現：徳島県海陽町）出身の元大相撲力士。本名は小倉 清次（おぐら せいじ）。


title: 海光山大五郎

text: 1900年3月16日に徳島県海部郡宍喰町（現：徳島県海陽町）で生まれる。兵役を終え、さらに関東大震災によって帰郷していたことで、1924年5月場所において幕下付出で初土俵を踏んだ。この時で既に23歳と当時としては遅い入門で、1927年10月場所で新十両昇進を果たすが、その後何度も十両と幕下を往復したために出世が遅れ、四股名を「師匠・二所ノ関の現役時代『海山』の名を光らせる」という意味を込めて「海光山 大五郎」と改名（1928年5月場所）したのを挟んで、1932年1月場所（春秋園事件で中止）で新入幕を果たした際には32歳になっていた。


title: 海光山大五郎

text: 新入幕を果たした場所は春秋園事件によって中止となり、海光山は革新力士団に加入して日本相撲協会を脱退したが、1933年1月場所において幕内格別席で帰参した。その後は、「太鼓腹四天王」と称されるほどの太鼓腹を左四つから生かして寄り切る取り口で幕内中位で活躍、二所ノ関部屋を創設した兄弟子の玉錦三右エ門を支え、横綱土俵入りでは露払いを務めた。


title: 海光山大五郎

text: 1938年12月4日に玉錦三右エ門が現役のまま亡くなると、張りを失ったのか、1939年1月場所では太刀持ちだった土州山好一郎と共に13戦全敗となって現役を引退、年寄・枝川を襲名すると同時に、二枚鑑札で部屋を継承した玉ノ海梅吉を年寄の立場から助けて後進の指導に当たった。一時期独立して枝川部屋を創立したが、終戦を期に部屋を閉鎖して再び二所ノ関部屋付きの年寄となった。


title: 海光山大五郎

text: その後は高田川、放駒と年寄株を変更したが、1953年5月場所限りで廃業、その直後に死去した。。


title: ジン・コーポレーション

text: 株式会社ジン・コーポレーションは、長野県松本市本庄に本社を置く、パチンコ店や不動産業など、長野県を中心に展開する総合アミューズメント企業を運営する企業である。


title: ジン・コーポレーション

text: ジン・コーポレーション


title: 入間人間

text: 入間 人間（いるま ひとま、男性、1986年 - ）は日本のライトノベル作家。岐阜県出身。


title: 入間人間

text: 大学在学中の2006年、第13回電撃小説大賞にて投稿作「幸せの背景は不幸」が最終選考に残り、同作を『嘘つきみーくんと壊れたまーちゃん 幸せの背景は不幸』へと改題・改稿し、翌年の2007年に、アスキーメディアワークスの発行する電撃文庫より小説家としてデビューする。ちなみに入間人間というペンネームの由来について、投稿時代は「応募ごとに(ペンネームを) 変えていたので、当時なぜこうしたかはよく覚えていません。」とのこと。


title: 入間人間

text: デビュー当初、影響を受けた作家として西尾維新、乙一、米澤穂信を挙げていたが、近年ではあまり小説を読まなくなったために、現在では自作が誰の影響を受けているか、明言するのは難しいとのことである。


title: 入間人間

text: ゲーム、アニメ、漫画といった他メディア作品からの引用、つまりパロディを含んだ軽妙な表現を特徴とする。また作中には奇異な価値観を持った登場人物が多出する。時間ＳＦや群像劇、叙述トリック、自意識を描く青春小説などを得意としている。また、登場人物を複数の作品に登場させるスター・システム的な試みを採用しており、二次創作企画を除く、ほぼ全ての作品で世界観を共有していると思われる。このことに関して本人は、「これは上遠野浩平さんや伊坂幸太郎さんの影響だと思います。」と語っている。


title: 入間人間

text:
また特定のイラストレーターと複数の作品でコンビを組むことが多い。代表的なのは左・ブリキ・宇木敦哉。
この三人以外と組む機会も増えてきたが、いずれのイラストレーターとも、最低でも二作以上の作品（短編、長編問わず）で関わっているものがほとんどである。
電撃イラスト大賞受賞者が描いたイラストから、電撃作家がショートショートを作成するというもの


title: おうちでごはん

text: 『おうちでごはん』は、スズキユカによる日本の漫画作品。英題は「happy mealtime」。竹書房発行の『まんがライフMOMO』にて創刊号から2007年6月号、9、10月号まで連載され、その後の休載期間を経て2008年8月号より連載再開。同誌が2019年1月号で休刊後は『まんがくらぶ』にて2019年2月号より連載、現在に至る。


title: おうちでごはん

text: 掲載誌は4コマ漫画雑誌であるが、ストーリー形式の作品である。2009年にドラマCD化されている。


title: おうちでごはん

text: 料理大好きで食べるのはもっと好きな大学生「カモ」が、色々な料理を作りながら周りの人々と交流する様を描く料理・グルメ漫画。一般に普通の料理漫画は美食やグルメといった内容になりがちだが、本作はタイトルにあるように一般家庭で作る日常の料理を描いている。


title: おうちでごはん

text:
※キャストはドラマCD版のもの。
『おうちでごはん-Voice of Mealtime-』 〈Luv Records〉


title: 電波ジャック

text: 電波ジャック（でんぱジャック）とは、電気通信における正規の伝送路を乗っ取り、正規の受信者に向けて独自の内容を送信することをいう。


title: 電波ジャック

text: なお、「電波ジャック」はハイジャックに由来する日本独自の表現であり、英語では「（放送信号割り込み）」又は、「Broadcast pirating」と呼ぶ。


title: 電波ジャック

text: エラー訂正や暗号化がされていない放送(アナログ信号を使った放送など)の場合には、同一周波数の電波を同一のフォーマットに準じて発射することで乗っ取りが行われる。テレビやラジオ放送のほか、防災無線の同報用スピーカーが標的にされたケースもあった（後述）。


title: 電波ジャック

text: ラジオ放送の場合、正規の放送においても容易に混信が発生する特性を持っており、電波ジャックは比較的容易である。ラジオの放送周波数帯に対応した強力な送信機が製作・使用される。国家間でラジオ放送局を利用したプロパガンダや通信妨害の放送を互いに相手国領土内に流し合うという事例が、冷戦期から現在に至るまで多く見られる。


title: 電波ジャック

text: テレビ放送においても理論的には、テレビの放送周波数帯に対応した送信機を製作・使用するだけで近隣のテレビ受像機に音声および映像を映し出すことができる。しかし、アナログテレビ放送の電波出力は一般的に高出力であるため、本放送を妨害して音声・映像ともに完全に乗っ取るには、放送局よりさらに高出力な送信機の製作が必要となり、そうなれば発信源の特定が行われやすいことから、このような完全な電波ジャックが行われた例はまれである（音声のみを乗っ取る事例は多い）。ただし、かつてアメリカでは、コンポジット映像信号入力（ビデオ端子）を持たない旧型テレビ向けにアンテナを通じてビデオテープレコーダの映像を映し出す簡易な送信機が販売されており、この機器に電波出力を上げる改造をほどこすだけで、近隣のテレビの映像になら悪影響を与えることができた。


title: 電波ジャック

text: また、クローズドキャプションの製作機材を悪用することで、クローズドキャプションが用いられていないテレビ放送に対して、意図的に文字情報をかぶせて表示させる手法も行われた。


title: 電波ジャック

text: 現在の日本においては、地上デジタルテレビ放送の完全実施と、総務省総合通信局の電波監視体制が進み、ラジオ放送以外での電波ジャックは理論上困難となりつつある。


title: 電波ジャック

text: 有線放送は、放送局から電線を通じて各家庭への配信を行う構造である。この配信網の中継点に、意図的に発信配線をまぎれ込ませることによって、そこから下流の受像器に電波ジャックを行う。ケーブルテレビに例を取れば、無線送受信の放送に比べて音声・映像双方の完全な乗っ取りが容易である。