title: ファイナルファンタジーII

text: なお、ファミコン版は北米向けのものも開発されサンプルROMまで作られていたが、発売には至っていない。1991年にSNES用ソフトとして『FINAL FANTASY II』が発売されているが、これは日本の『ファイナルファンタジーII』ではなく『ファイナルファンタジーIV』の翻訳版にあたる。詳細はファイナルファンタジーIV#日本国外向け版を参照。


title: ファイナルファンタジーII

text: 本作は一般的なRPGに見られるキャラクターレベルやクラスの概念を持たず、戦闘中の行動や受けたダメージなどによって能力が少しずつ成長する。各キャラクターの初期能力値には差異もあるが、戦闘中に「たたかう」を主に選択していけば戦士タイプとなり、「まほう」を主に選択していけば魔法使いタイプのステータスになるように自然と成長していく仕組みとなっている。また、武器や魔法は全ての種類を全ての仲間キャラに自由に装備させることが可能で、同じ種類の武器・魔法を使い続けることで、それぞれのレベル（熟練度）が上がり、効果が増していく。


title: ファイナルファンタジーII

text: これは発売当時、家庭用ゲーム機のRPGでは他に類を見ない非常に珍しいシステムであり、キャラクターをプレイヤー好みに成長させられる自由度の高さもセールスポイントであった。しかし、斬新であるがゆえにバグや直感的でない仕様も多く、例としては、裏技による一時的なパワーアップが長期的にはプレイヤーを不利にさせること、高価な防具が重量などでかえって不利になることなどもあり、「難解」「マニア向け」といった評価も一部にない訳でもなかった。ただし売り上げの面からいえば前作から順当に販売本数を伸ばしており、システム上の後継作『魔界塔士Sa・Ga』がスクウェア初のミリオンセラーを達成するなど、RPGとしてのメインストリームにこそならなかったものの、自由育成システムの雛形として市場に少なくない足跡を残した。


title: ファイナルファンタジーII

text: このシステムは以後のファイナルファンタジーシリーズには直接継承されてはいないが、「キャラクター能力の自由なカスタマイズ」という思想は後のシリーズにも形を変えながら受け継がれており、同シリーズの根底的なシステムとして存在し続けている。また、レベルの概念を持たないその独自の成長システムは、本作のメインスタッフの1人であった河津秋敏が後に制作することになるサガシリーズへと直接的に継承されている。


title: ファイナルファンタジーII

text: 戦闘終了後、キャラクターがその戦闘中に取った行動に応じステータスが時折上昇することがある。他のRPGにおける「経験値による画一的なレベルアップ」を能力値ごとに細分化したようなもので、これを積み重ねてキャラクターを成長させていくのである。ただし「上昇することがある」というだけで、必ずしも意図したとおりになるわけではない。


title: ファイナルファンタジーII

text: （）内はそのステータスが戦闘後に上昇しやすくなる行動・要素を示している。一度の戦闘でそれぞれの行動を選んだ回数や幅が大きいほど上がりやすくなる。なお、各ステータスの最大値は以下の通りである。特定のステータスを上げると、同時に相対する要素のステータスが下がるということもある（知性が上がると体力が下がる、精神が上がると力が下がるなど）。なお、防御力を示すステータスもあるが、これに関しては完全に防具に依存で、どんなに成長させても何も身にまとっていない状態では0である。


title: ファイナルファンタジーII

text: また、本作は「キャラクターがダメージを受けるほどHPが上昇する」というシステムのため、「自分や味方をわざと攻撃してHPを上げる」という裏技が当時の雑誌などに掲載され定着してしまったが、このテクニックの乱用はゲーム後半で逆に難易度を大幅に上昇させる危険性がある。これにより、実際以上に難易度が高いように思われる事もあったようである。


title: ファイナルファンタジーII

text: 武器や盾、魔法には「熟練度」というものが設定されている。攻撃面や防御面の威力・効果に大きく影響していくもので、熟練度が上がっていくごとに目に見えて分かるようになる。熟練度は戦闘中にその手段を実際に使っていくことで伸びていく。


title: ファイナルファンタジーII

text: （）内はその熟練度を上げていく手段を示している。これら全ての熟練度は1 - 最大16まで成長する。


title: ファイナルファンタジーII

text: 前作『ファイナルファンタジー』と同様に、本作でも「防具の重さ」が設定されており、これは前作以上に重要な要素となっている。金属製の鎧などの重い防具は「回避率」が下がるよう設定されている。


title: ファイナルファンタジーII

text: 重装備でダメージを防ぐことも重要だが、状態異常追加攻撃を回避できない、行動順が遅れる、素早さの成長が阻害されるなどのリスクが大きい（これに加えて、重い装備の多くは隠しパラメータで魔法の効力が低下するというデメリットもある）ため、装備は軽くした方がほとんどの場合で効果的。軽い上に魔法を阻害せず、付加効果を持つ服・胸当て・髪飾り・指輪などが有効な装備である。


title: ファイナルファンタジーII

text: なお、盾は武器と同等の扱いになっており、重さは無く、回避率も上がるため、攻撃力が落ちる、魔法の効果を阻害する（機種によっては阻害しない）というデメリットを鑑みても非常に有用な防具である。盾にも熟練度が設定されており、使い込むごとに効果を増していく（前節を参照）。


title: ファイナルファンタジーII

text: 魔法は店や敵、宝箱などから、「ファイアのほん」などのアイテムの形で魔法を入手し、移動中にそれをキャラクターに対して使うことによってその魔法を覚えることができる方式である。また、本作では前述の熟練度システムの採用により、他のFF作品に見られるような「ケアルラ」「ファイガ」といった上位魔法が存在せず、すべて「ケアル　1」「ファイア　3」など、基本形 + レベルの数字で表現される。ちなみに、魔法の本を戦闘中にアイテムとして使用すると、その魔法をある程度高いレベルで発動できるが、使用した本は消えてしまう。


title: ファイナルファンタジーII

text: また、前作のような使用回数制とは異なり、ドラゴンクエストシリーズなどと同様、各魔法ごとに消費MPが設定されている方式となっている。消費MPの値は魔法の熟練度がそのまま適用される。つまり、魔法の熟練度が高くなると、効果は大きくなるが、代わりに消費MPも増大する。


title: ファイナルファンタジーII

text: 本作では登場人物たちとの会話の中でクローズアップされる重要な単語（台詞の中では【 】で囲まれて表示される）を「おぼえる」ことができる。そこで覚えた単語は、その相手もしくは他の登場人物にその件について「たずねる」こともできる。これによって登場人物たちの反応が変わりストーリーが別展開を見せることもあるため、単なるメモ帳代わりに使うだけの機能にとどまらない重要なものとなっている。


title: ファイナルファンタジーII

text: また、「たずねる」と同様にアイテムを使う（見せる）ということもでき、関連人物に形見の品を見せるといったような行動でストーリーが進む場面も存在する。


title: ファイナルファンタジーII

text: 前作よりも登場する乗り物の種類が増えている。「カヌー」「船」「飛空船」（『FFIII』以降での「飛空艇」）のほか、本作では下記の2種が新たに登場した。


title: ファイナルファンタジーII

text: また、「船」については前作では港か河口にしか上陸できなかったが、本作ではそのような停泊用の地形は廃止され、歩ける地形であればどこにでも上陸できるようになった。


title: ファイナルファンタジーII

text: 飛空船の移動速度は前作同様に徒歩の4倍速。ただし、搭乗中にBボタンを31回押すことにより8倍速（『FFIII』のノーチラス号と同じ速度）で移動することができるようになり、以降はBボタンを押すごとに4倍速と8倍速を切り替えられる。なお、取扱説明書やゲーム内にはこのギミックについてのヒントは一切ない。


title: ファイナルファンタジーII

text:
他に、物語の序盤では所持金を払うことによって特定の場所まで自動で行くことができる交通機関として「定期船」「飛空船」が登場する。また、通常では使用できないが特別な場所へ行くためのイベント用の乗り物として「飛竜」が登場し、乗り物としての使用はできないが、帝国軍（敵）の巨大な飛空船である「大戦艦」も登場する。主にファミコン版には次のようなバグ・仕様が存在し、ゲームをクリアするための近道としてこれらの現象が利用されることもあった。
舞台は遥か彼方の世界。パラメキア帝国の皇帝は地獄の底から魔物たちを呼びよせ、全世界に総攻撃を仕掛けた。フィン王国はカシュオーン王国、ディスト王国と共にこれに反旗を翻し抗戦するが、圧倒的な軍事力と魔物たちの前に敗退を重ね、ついには陥落。そしてまた、フィン王国に住むフリオニール・マリア・ガイ・レオンハルトの4人の若者たちも故郷を奪われ、迫り来る帝国の魔の手から逃亡を続けていた……。


title: ファイナルファンタジーII

text:
しかし逃亡むなしく帝国軍の襲撃を受け、フリオニールらは倒れる。反乱軍を指揮しているフィン王国の王女ヒルダは彼らの内、フリオニール・マリア・ガイを発見し側近である白魔道士ミンウによる治療を施す。フリオニールらが目覚めた先のアルテアの町は、他にもフィンから逃れてきた住民や義賊ポール、カシュオーン王国から落ち延びてきた第2王子ゴードンらも居た。フリオニールらは反乱軍への参加を志願すると共に、襲撃により行方不明となったマリアの兄・レオンハルトの捜索を胸に誓う。
当初は参加を断っていたヒルダだったが、占領されたフィンへの潜入・帰還を果たしたその実力を見てフリオニールらの参加を歓迎。その後、敗北の原因を武具の性能の差と考えていたヒルダは、帝国が用いていた金属「ミスリル」の入手を初任務として命じ、ミンウの力も借りてフリオニールらはこれを達成する。


title: ファイナルファンタジーII

text: 次なる司令は帝国がバフスクの町で建造中の大戦艦の破壊。しかし潜入を試みようとするも帝国軍のダークナイトとボーゲンに完成を告げられ、大戦艦はあと一歩の所で飛び立ち、町を破壊していく。次の作戦は大戦艦と同じ動力源である「太陽の炎」を入手してエンジンに投げ込み、バランスを崩す事で破壊するというものであった。しかし、「太陽の炎」があるカシュオーン城に自由に入れる王子ゴードンはアルテアの町から行方不明。仕方なくフリオニールらは代替手段である「女神のベル」の入手を目指し、ミスリル入手の際に娘ネリーを救出したヨーゼフの協力を得て雪原へ出向く。なんとか「女神のベル」を入手し、さらに現れた帝国軍のボーゲンを撃破するも、落石からパーティーをかばいヨーゼフは落命してしまう。悲しみを胸に目的地のカシュオーン城に潜入。途中、同じ目的で既に潜入していたゴードンと共に、ついに「太陽の炎」を入手する。帰路は、ポフトの町のシドの飛空艇での迎えを予定されていたが、目の前で大戦艦に追跡される飛空艇を目撃。ヒルダがさらわれた事を知ったフリオニールだったが、補給中の大戦艦に潜入し、シド・ヒルダを救出の後、大戦艦をついに爆破する。


title: ファイナルファンタジーII

text: 帰還後はミンウの治療を施されていた王の遺言が次の司令となった。ゴードンは反乱軍の指揮、ミンウは究極魔法アルテマの入手、そしてフリオニールらは、滅ぼされたディストに赴き、重要な戦力である竜騎士と飛竜の捜索を命じられる。途中、女海賊レイラを味方に付け、ディストに到達するも、発見できたのは余命幾ばくもない最後の飛竜のみ。この飛竜の望みである卵をディストの洞窟の命の泉に沈め、新たなる飛竜の誕生を待つ事となる。


title: ファイナルファンタジーII

text: アルテアに戻ったフリオニールらだったが、救出したはずの王女ヒルダの様子がおかしいことを周囲に告げられ、ヒルダ本人に確認しにいく。ヒルダはフリオニールを誘惑しようとするが、その正体は偽物、帝国の魔物でありこれを撃破。同時に帝国の催しとして闘技場が開かれ、その賞品がヒルダであるという情報が入る。これに参加して勝利。案の定罠があったものの、ポールの助けもあって無事に本物のヒルダの救出を果たす。


title: ファイナルファンタジーII

text: ついに攻勢に出る事となった反乱軍はまずはフィンの奪還を目指す。フリオニールらは帝国の司令官を撃破し、ついにフィンは解放される。その後、ミンウの連絡が来ない事を心配したヒルダからミシディアの塔への捜索を命じられる。究極魔法が封印されたミシディアの塔は二重三重の侵入を拒む仕掛けがあり、方々で必要なアイテムを入手しながら塔を目指す。塔目前では封印を守る怪物リバイアサンに飲まれ、パーティーに居たレイラは行方不明に。しかし、全滅した筈の竜騎士・リチャードと遭遇し、パーティーに迎え入れる。リチャードはディスト陥落の前に単独任務でアルテマ入手を目指していた為無事だった。リバイアサンを脱出し、ミシディアの塔へ潜入。ミンウの多大なる犠牲の末、ついに究極魔法「アルテマ」を入手する。


title: ファイナルファンタジーII

text: 塔から脱出したフリオニールらを待っていたのは、町を破壊しつくし、フィンをも滅ぼそうとする皇帝の魔力が生んだ「竜巻」だった。しかし、皇帝自らが「竜巻」で乗り込んできたという事は返り討ちにする千載一遇の好機。新たに誕生した飛竜の力を借りて竜巻に潜入し、ついにフリオニールらは皇帝を討ち倒す。


title: ファイナルファンタジーII

text: 皇帝撃破の報を受け、ついに平和が訪れると勝利に酔いしれるフィン城内であったが傷ついた兵士がダークナイトことかつての仲間・レオンハルトの新皇帝即位を報告。フリオニールらは、竜巻の犠牲となったシドの形見である飛空船を"貸し"てもらい、帝国の本拠地・パラメキア城へ潜入。直接レオンハルトへの説得を試みようとするが、突如、倒した筈の皇帝が地獄から究極のパワーを身につけて復活。この危機をリチャードの犠牲によってかろうじて脱出し、乗り切る。


title: ファイナルファンタジーII

text: フィンに帰還し、ヒルダに皇帝の復活を報告するフリオニールら。もはや帝国による世界の支配ではなく全ての命の殺戮を目的とする皇帝に、レオンハルトもマリアの説得を受け入れ、パーティーに参加する。


title: ファイナルファンタジーII

text:
そしてフリオニールらは、皇帝との最終決戦のためパラメキア城跡地に現れた皇帝の居城・パンデモニウムへと赴く。
以下のうち、フリオニール、マリア、ガイ、レオンハルトの4人は、プレイヤーが自由に名前を設定することができる。ファミコン版においては、ゲーム中のキャラクターメイキングでは名前が決まっていないが、取扱説明書および雑誌媒体に配布された広報資料や公式スクリーンショットでは、前述の名前が使用されていた。パーティの枠は4人。そのうちレオンハルト以外の3人は、物語の最初から最後までパーティに参加する。残り1人の枠に入るキャラクターはストーリーの進行状況によって入れ替わる。ゲームボーイアドバンス版、PlayStation Portable版の追加シナリオ「Soul of Re-Birth」では以下のうち、ミンウ、ヨーゼフ、リチャード、スコットの4人がパーティを組む。
本作はワンダースワンカラー版以降、何度かアレンジを伴う移植が行われているが、機種ごとの差異はかなり多い。リメイク作品以降のタイトルロゴは『FFIV』以降のフォーマットが用いられ、バックにはパラメキア皇帝が描かれている。PlayStation Portable版では、再度タイトルロゴがリニューアルされた（ディシディアシリーズ、シアトリズムシリーズではオリジナルロゴを使用）。


title: ファイナルファンタジーII

text: 移植されるにあたり、グラフィック・音楽・操作性がワンダースワンカラーの性能に合わせて全面アレンジされている。戦闘時のダメージ（回復）表現が『FFIII』以降のように数字がポップアップする形式になったことや、Bダッシュの採用、魔法の演出の変更などにより、全体的に高速化が図られている。また、モンスター図鑑や隠しゲームの神経衰弱の追加の他、二刀流のダメージ判定やアルテマのダメージ計算式がファミコン版と異なる（アルテマは他の武器・魔法の熟練度が影響するようになった）、熟練度が上がりやすくなっている、などゲームバランスに関わる変更点も多数ある。なお、クリア後に若干ファミコン版に仕様を近づけた「オリジナルモード」がプレイ可能になるが、実際にはこちらもかなり差異が多い。


title: ファイナルファンタジーII

text: ほぼワンダースワンカラー版をベースにした移植。グラフィックや音楽はハード性能に合わせて修正され、新規に作成されたCGムービーや、天野喜孝の手によるイメージ原画などが楽しめるギャラリーモードが追加された。また、「メモファイル」と呼ばれる簡易セーブシステムも導入された。電源を切ると失われるデータだが、移動中は任意の場所でデータをセーブ・ロードすることができる。


title: ファイナルファンタジーII

text: なお、本作に収録されているCGムービーでは、フリオニールほか各キャラクターが声を発する場面があるが、それらはあくまで息づかいやかけ声のみであり、明確なセリフを喋るわけではない。


title: ファイナルファンタジーII

text: 『ファイナルファンタジーI・IIアドバンス』と題して、前作『ファイナルファンタジー』と1本のカセットにまとめて発売された。追加要素として、クリア後のセーブデータでパラレルストーリー「Soul of Re-Birth」（ソウル・オブ・リバース）をプレイすることができる。グラフィック等はワンダースワンカラー版・PlayStation版をベースとしたアレンジだが、ゲーム内容の変更点はかなり多い。シナリオ中のメッセージ画面にフェイスグラフィックが表示（FFの移植作では初めてのもの）されるようになり、セリフ自体もファミコン版から変更されている。それに加えて、アイテムの値下げ、所持数制限の撤廃、ダンジョン内でのセーブ可能化、熟練度の成長速度向上、などの仕様変更が行われており、難易度はこれまでよりさらに大幅に低下している。


title: ファイナルファンタジーII

text: なお、本作で追加された「Soul of Re-Birth」は本編において死亡したキャラクターたちのその後を描くというもの。プレイヤーキャラクターとなるのはミンウ・スコット・ヨーゼフ・リチャードの4人（並び順も基本的にこの通りだが、進め方によってはヨーゼフとリチャードの順番が逆になることも）。ステータスや装備は本編で離脱（死亡）した時点のものをそのまま引き継ぐ（スコットを除く）。また、この点を考慮して本編でミンウ・ヨーゼフ・リチャードの三名の育成や武器や防具の装備をしておかないと（特にミンウ）、「Soul of Re-Birth」の序盤が辛いものとなる。


title: ファイナルファンタジーII

text: 基本的にはゲームボーイアドバンス版準拠であるが、神経衰弱や追加シナリオ等の追加要素は削除されている。ダッシュは出来るが、Bボタンに相当するボタンが無いため、メニュー画面のコンフィグでON/OFFを切り替える。


title: ファイナルファンタジーII

text: ファイナルファンタジー20周年記念作品のひとつとして発売。ゲームボーイアドバンス版の内容を継承しているが、PlayStation版のみに存在したCGムービーが再録され、ギャラリーモードには天野喜孝が新たに描き下ろしたイラストが追加されている。タイトルロゴはリニューアル。本編中のグラフィックも全面的にリニューアルされた。


title: ファイナルファンタジーII

text: また、ゲームボーイアドバンス版同様の「Soul of Re-Birth」に加え、新ダンジョンとしてワードメモリーシステムを駆使して進んでいく「秘紋の迷宮」が追加されている。そのほか、戦闘コマンドに「ぼうぎょ」が追加された。


title: ファイナルファンタジーII

text: 2011年2月22日に、PlayStation Storeにおいてもダウンロード版が配信開始。


title: ファイナルファンタジーII

text: ファミリーコンピュータ版とほぼ同じ。ステータス異常および武器名称に使用されていた表現「もうもく」が「くらやみ」に変更された。


title: ファイナルファンタジーII

text: PlayStation版とほぼ同じ。


title: ファイナルファンタジーII

text: PSP版をベースに、タッチ操作でプレイできるようにインターフェイスを変更している。


title: ファイナルファンタジーII

text: 本作は複雑な人間関係や命の尊さなどを描く色濃い人間ドラマが盛り込まれており、その後のシリーズにおけるストーリー性重視スタイルの先駆けになった作品と言える。本作では敵サイドが帝国軍で、主人公およびその仲間たちがその帝国軍に抵抗する反乱軍の協力者という位置付けになっており、『スター・ウォーズシリーズ』（1977年 - ）旧3部作の影響がシナリオに反映されている。シナリオは、脚本家の寺田憲史が手掛けた。また、本作の小説版『ファイナルファンタジーII 夢魔の迷宮』も寺田によるものである。登場キャラクターやモンスターのデザイン、イメージ画などは幻想画家でデザイナーの天野喜孝が担当した。


title: ファイナルファンタジーII

text: 本作は、「『FFI』とはとにかく違うものにしよう」という構想のもとに作成された。そのため、本作には経験値およびレベルの概念が存在せず、戦闘中に負ったダメージの量や武器や魔法を使用した回数などによってキャラクター個々のステータスや「熟練度」などが上昇するという独特の成長システムが導入されている。また、ゲームスタート時には、主要キャラクター4人の名前を全て入力し終えた直後にいきなり桁違いに強い敵との戦闘が始まるという独特の演出が用いられている（リメイク版では名前入力直後にプロローグが流れ、その後に戦闘へと繋がる）。


title: ファイナルファンタジーII

text: シリーズ恒例のチョコボとシドは本作で初登場した。またシリーズで繰り返し登場するクリスタルも登場するが、本作ではあるダンジョンへ入る際に必要となるアイテムの素材であったり、別の物では主人公たちのステータスを増大させる程度のものであったりと非常に存在感が薄い。つまり、「世界観に関わる存在としてのクリスタル」というイメージが固定化されたのは『FFIII』以降であると言える。


title: ファイナルファンタジーII

text:
シリーズで繰り返し使われている「プレリュード」は、本作より調性がハ長調に改められ、以後のシリーズにおいても単純な上昇音形16音と下降音形16音が採用されている。前作『ファイナルファンタジー』（1987年）では8分音符分のディレイが掛かっていたが、本作では音符1個ごとに3/1024（3/32*1/32）ずつ音価が加算されて32音で初めに戻るという複雑なディレイが掛かる（ただし、リメイク版では8分音符分）。
『ファイナルファンタジーII 夢魔の迷宮』（ファイナルファンタジーツー むまのめいきゅう）は、角川文庫より発売された本作を元にしたオリジナルストーリーの小説である。シナリオライターの寺田憲史による書き下ろし作。登場人物は同じであるが、様々な設定が追加・変更されている。主な相違点は以下の通り。


title: ファイナルファンタジーII

text: シド、ヨーゼフ、リチャードは登場しない。


title: ヨハネス2世

text: ヨハネス2世


title: セレスティーナ (小惑星)

text: セレスティーナ (237 Coelestina) は、小惑星帯に位置する典型的な小惑星の一つ。


title: セレスティーナ (小惑星)

text: 1884年6月27日にオーストリアの天文学者、ヨハン・パリサがウィーンで発見し、チェコの天文学者テオドール・オッポルツァーの妻の名前にちなんで命名された。


title: 佐藤信一

text:
佐藤 信一（さとう しんいち、1961年12月19日 - ）は、日本の俳優。
福島県出身。メタルヒーローシリーズの9作目及びレスキューポリスシリーズの1作目『特警ウインスペクター』の六角虎五郎役で有名。『ビーファイターカブト』のライジャ役は当初は佐藤が演じることになっていた。


title: 河島博

text: 河島 博（かわしま ひろし、1930年12月5日 - 2007年4月6日）は、日本の実業家。日本楽器製造株式会社（現在のヤマハ株式会社）の第5代社長。


title: 河島博

text: 静岡県浜松市生まれ。名古屋経済専門学校（現名古屋大学経済学部）卒業。1951年日本楽器製造入社。1966年取締役、1974年常務、1976年専務を歴任。1977年1月、46歳の若さで日本楽器製造の第5代社長に就任し、過去最高の経常利益を達成する。1980年6月、会長であった川上源一との方針の相違により解任される。1982年、ダイエーの副社長に就任し、V字改革を進める。1987年、リッカーの管財人社長に就任。1989年、ダイエー副会長に就任。1997年、ダイエー副会長を退任。


title: 河島博

text: 2007年4月6日、肝不全のため死去。享年76。


title: 河島博

text: 本田技研工業の第2代社長であった河島喜好は実兄。


title: アドラステア (小惑星)

text: アドラステア (239 Adrastea) は、小惑星帯に位置する典型的な小惑星の一つ。


title: アドラステア (小惑星)

text: 1884年8月18日にオーストリアの天文学者、ヨハン・パリサがウィーンで発見し、ギリシア神話に登場するニュンペーの一人アドラステイア (Adrasteia) にちなんで命名された。なお、木星の衛星にも同名のアドラステアがある。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: 「17才」（じゅうななさい）は、南沙織の歌手デビュー・シングル。1971年6月1日発売。発売元はCBS・ソニー。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: アイドル歌手・南沙織の歌手デビュー曲である。デビューへ向けたプロジェクトの中で南と作曲者の筒美京平が初めて顔を合わせた際、筒美から「何が歌えるの?」と聞かれた南が、リン・アンダーソン（""）の「ローズ・ガーデン（""）」だけ歌える、と答え、これが元になって筒美は「17才」を書いたという。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: デビュー曲ながら、本楽曲はオリコンの上位にランクインするヒットとなった。また、この曲のヒットは、歌い手と同世代のファンが感情移入できる、新しいタイプのアイドル・ポップス誕生の瞬間であったと語られることがある。いわゆる "女性ヤングアイドル" の基礎を築いたのが南沙織や同期歌手の小柳ルミ子・天地真理であったと語られる機会も多い。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: レコード・ジャケットでは、蟹の絵がプリントされているシャツを着ているが、これは南自身が7月2日生まれの蟹座であることに由来する。本シングル盤発売時のキャンペーンでは、蟹のマークのシールが配布されていた。また、2006年6月14日発売のデビュー35周年CD-BOX『Cynthia Premium』では、BOXに同様の蟹座のマスコット模様が施してあった。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: 順調にヒットを記録した結果、1971年の年末には第13回日本レコード大賞新人賞・日本歌謡大賞放送音楽新人賞・新宿音楽祭金賞など様々な賞を受賞したほか、NHKの『第22回NHK紅白歌合戦』にデビューからわずか半年で出場歌手に選ばれ、紅組のトップバッターを務めた。その映像は、上記『Cynthia Premium』に収められたDVDでも見ることが出来る。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: 作詞者の有馬三恵子によると、歌詞の冒頭に出てくる「誰もいない海」の舞台は、山口県防府市・瀬戸内海の富海海水浴場。当時、有馬は既に40歳前後だったため、この曲がヒットしたときは周りから「40歳になってよくあのような詞が書けたね」と、半分呆れられるかように誉められたという。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: この曲のヒット以降、歌詞や作品名に「17才」が登場するアイドル歌謡曲が多く生まれた。


title: 17才 (南沙織の曲)

text: 本人のベスト・アルバムのほか、様々なコンピレーション・アルバムに収録されている。2003年頃には、ブルボンより発売された食玩CD『J'sポップスの巨人たち〜フォーク／ニューミュージック黄金時代編』シリーズで、「17才」と次シングル「潮風のメロディ」が収録された8センチCDがおまけとして封入された。


title: 17才 (南沙織の曲)

text:
B面曲の「島の伝説」は、"珊瑚礁" "ハイビスカス" など、「17才」以上に南国のイメージを持った単語がちりばめられている。
レコード化される・されないにかかわらず、カヴァーされる機会は多くある。平成時代に入って間もない頃には、森高千里がカヴァーしてヒットさせた。2005年の『第56回NHK紅白歌合戦』では、余興のコーナーで島谷ひとみ・水森かおりによって歌われ、14年ぶりに紅白のステージで「17才」が聴かれた。


title: 17才 (南沙織の曲)

text:
2008年には、男性ロックバンド・銀杏BOYZによって再びカヴァーされ、オリコン・ヒットチャートで最高7位を記録。これにより1970年代は南沙織、1980年代は森高千里、2000年代は銀杏BOYZと、別のヴォーカリストによって3つの年代でベストテン入りを果たした。
サビの部分を「誰もいない時　着信履歴確かめたくて」に替えた替え歌がコマーシャルソングとして使用された


title: 地方防衛局

text: 地方防衛局（ちほうぼうえいきょく、英：Regional Defense Bureau）とは、防衛省の地方支分部局。2007年9月1日に防衛施設庁の地方支分部局である防衛施設局と防衛省装備本部の地方支部・事務所を統合して創設された機関。


title: 地方防衛局

text: 防衛省設置法に基づき、地方防衛局には地方防衛支局を置くことができる。また、防衛省令(地方防衛局組織規則)により、地方防衛局及び地方防衛支局に地方防衛事務所を置く。


title: 地方防衛局

text: 地方防衛局の位置及び管轄区域は政令(防衛省組織令)で、地方防衛支局及び地方防衛事務所の設置、位置及び管轄区域は地方防衛局組織規則で定められている。


title: クリームヒルト (小惑星)

text: クリームヒルト (242 Kriemhild) は、小惑星帯に位置する典型的な小惑星の一つ。


title: クリームヒルト (小惑星)

text: 1884年9月22日にオーストリアの天文学者、ヨハン・パリサがウィーンで発見し、『ニーベルンゲンの歌』に登場する王女クリームヒルトにちなんで命名された。


title: 清良記

text: 『清良記』（せいりょうき）は、江戸時代初期に成立した伊予国宇和郡の国人（武将）・土居清良の一代記（軍記物）。農書としての記述を含み、日本最古の農書ともされることで知られている。現存する『清良記』は30巻に仕立てられたものが多い。


title: 清良記

text: 土居式部大輔清良（幼名虎松）は土居志摩守清晴の三男として生まれ、土居家の伝統で干支巡りに家を相続するため、本家当主の土居備前守清貞の養子となった。永禄3年（1560年）、清良の祖父伊豆守清宗・宗雲が西園寺氏から与えられた石城（宇和島市吉田町）が大友氏の大軍に包囲攻撃され、清宗・清貞・清影など一族郎党が自刃・落城した。清良と従姉の「お松」はお家再興を託されて、土佐一条氏の老臣・土居近江守家忠（土居宗三）を頼った。


title: 清良記

text: 一条氏に保護された清良は、一条氏に反旗を翻した蓮池城の和食氏を討ち取る大功を立てる。その褒賞として清良は永禄5年（1562年）に養父清貞の領地を還付され、伊予大森に戻るが、一条方からの加番衆との間で争いが起こり、国取りの初めとなる。西園寺氏に後ろ盾を頼み、以後、予土国境の戦いだけでなく、北伊予の河野氏に加勢し、中国の小早川氏の要請で、備後福山、丹波亀山、因幡鳥取、門司、備中高松などに遠征し、軍功を顕す。


title: 清良記

text: 永禄7年（1564年）正月、土居清良は領内の農巧者である松浦宗案を城に呼び出した。宗案の書き上げと追加の問答が「第七巻農書・親民鑑月集」に収録されている。


title: 清良記

text: 『清良記』は土居一族の末裔である三間三島神社の元神官・土居水也が、慶安3年（1650年）より承応3年（1654）に没するまでに完成させたとされている。しかし下に述べるように、現存する『清良記』は水也による原本ではなく、後世に改編者の手によって大幅な加筆・改編が加えられたものと考えられる。


title: 清良記

text: この改編の過程で、四国地方や丹波亀山・因幡鳥取・播磨上月城への遠征など、改編者による「空想」に基づく創作が混入されるようになった。たとえば、小早川氏のもとで中国遠征に加わった清良が大手柄を立てた場所として戦国時代にはない「備後福山」の地名が用いられたり、登場する人物にも多く架空名・仮託名が使われたりしている。この結果、『清良記』は軍記物・講談本に近い性格のものとなり、史料としての価値を損ねてしまっている。


title: 清良記

text: 伏見元嘉は、土居中村で伊予吉田藩の元代官・庄屋を勤めた土居与兵衛（延宝7年（1679年）頃に没）が、総領の小兵衛を刑殺されたうえ土居家の持高を没収された事に対して「告発・抗議・怨嗟」を行うために『清良記』を全面的に改編したと考察している。


title: 清良記

text: 愛媛県立松山農業学校校長の菅菊太郎によって、永禄7年（1564年）のものとされる「親民鑑月集」の記載が注目され、「わが国最古の農書」と喧伝されるようになった。しかし、上述のように『清良記』の成立時期や記載内容の真偽については議論があり、16世紀後半の土居清良当時の農業を記したものとしてそのまま信用することはできないと考えられている。農書部分の記述内容は農業史・社会経済史などの観点から着目されているが、史料批判が課題となっている。


title: 清良記

text: 農書部分に記載された栽培作物の種類や営農状態、面積の単位として「畝」が用いられていることなどから、永禄7年と書かれるには矛盾があると指摘され、江戸時代に入ってから書かれた物と推測されている。また、答申内容には『清良記』成立当時に伊予吉田藩が行おうとしていた鬮持制度が関わっていることも指摘されている。宗案の子供たちの描写や、宗案の名乗りから「松浦宗案」も架空の人物であると考えられる。永井義瑩は、琉球芋の記録が見られる現存の『清良記』農書部分の成立が元禄14年（1701年）以後であると考察している。


title: ひっぱりうどん

text: ひっぱりうどんは、山形県内陸部の郷土料理。


title: ひっぱりうどん

text: 山形県内陸部、特に村山地方におけるうどんの食べ方の一つ。茹で上がったうどん（主に乾麺を用いる）を釜や鍋からすくい上げて、そのまま納豆やサバ缶などで作ったタレで食べる（かける・つける・絡める）スタイルのうどんである。


title: ひっぱりうどん

text: 「ひっぱる」の意味は、釜からうどんを引っ張るから、納豆の糸をひくからなど諸説ある。他の名称として「ひきずりうどん」「ひっぱりあげうどん」「つっぱりうどん」などがある。


title: ひっぱりうどん

text: 家庭によってはうどんを素麺に置き換えて「ひっぱりそうめん」として食するケースもある。


title: ひっぱりうどん

text: 発祥は村山市戸沢地域、広域では村山市西部が挙げられている。冬が厳しい山形県内陸部では、非常時に備え保存食として乾麺や缶詰などを家庭で常備しており、農家の多くは自家製の納豆を作っていた。戸沢地域の山間部において、炭焼きは山ごもりを行い、食事は持ち寄った乾麺のうどんと納豆を使い、茹でたうどんを鍋からひっぱり出し、納豆などが入ったタレに直接からめて食べていた。これは手間が少なく味も良いことから、家庭の食事としても取り入れられたことによって、次第に広まっていったと伝えられている。


title: ひっぱりうどん

text: 当初は納豆にネギなどで食べられておりサバ缶は一般に使われていなかった。1961年西村山にマルハニチロ系列のさくらんぼや桃などの缶詰加工を主目的とした工場ができた。これを起点に同社のサバ缶が地域に大きく普及するに至り、またひっぱりうどんに用られるようになったと言われている。


title: ひっぱりうどん

text: 2000年代後半以降、山形県の郷土料理のひとつとしてマスコミに複数回取り上げられている。2009年8月25日放送「『ぷっ』すま」（テレビ朝日）の、山形県民が選んだご当地グルメ人気では第11位であった。山形ではメニューとして扱う店や、専用の乾麺が存在する。


title: ひっぱりうどん

text: 2010年代以降、うどん関連のイベントに出品したり、ひっぱりうどんをメインとしたイベントが開催されている。


title: 5月9日

text: 5月9日（ごがつここのか）はグレゴリオ暦で年始から129日目（閏年では130日目）にあたり、年末まではあと236日ある。誕生花はクレマチス。


title: ラメイア (小惑星)

text: ラメイア (248 Lameia) は、小惑星帯に位置する典型的な小惑星の一つ。


title: ラメイア (小惑星)

text: 1885年6月5日にオーストリアの天文学者、ヨハン・パリサがウィーンで発見し、ギリシア神話に登場するゼウスの愛人ラミア (Lamia) にちなんで命名された。


title: 潮風のメロディ

text: 「潮風のメロディ」（しおかぜ - ）は、南沙織通算2枚目のシングル。1971年10月1日発売。発売元はCBS・ソニー。


title: 潮風のメロディ

text: ファースト・アルバム『17才』と同時発売されたセカンド・シングル。イントロの潮風の香りが漂ってくるようなアレンジは、「南の海からやってきた少女」というイメージをより広げるためだったと音楽プロデューサー・酒井政利がのちに語っている。


title: 潮風のメロディ

text: テレビの音楽番組をはじめ、テレビドラマや映画の劇中で披露される機会があった。下記は主な例。


title: 潮風のメロディ

text: 引退後に発表されたPV集『Hello!Cynthia』（1984.11.21）にはミュージック・ビデオが収録されており、1971年当時の貴重な映像を見ることができる。また2003年頃、ブルボンより発売された食玩CD『J'sポップスの巨人たち～フォーク／ニューミュージック黄金時代編』シリーズで、「17才」と「潮風のメロディ」が収録された8センチCDがおまけとして封入された。


title: 潮風のメロディ

text: 本シングルの発売日には "三人娘" として肩を並べた天地真理が、「水色の恋」でレコード・デビューをしている。


title: 入間市内循環バス

text: 入間市内循環バス（いるましないじゅんかんバス）は、埼玉県入間市で運行されている、コミュニティバスである。愛称は「てぃーろーど」。バスの運行は、入間市が西武バス狭山営業所に委託している。


title: 入間市内循環バス

text: 入間市内の幹線道路は幾つか存在するが、幹線道路沿線が住宅密集地域だとは限らない地域もある。また、既存の一般路線バスがほとんど入間市駅から狭山市・東京都青梅市・西多摩郡瑞穂町への足と、武蔵藤沢駅等からの住宅街と最寄市内駅を結ぶ足のみであった。そのため、いわゆる「交通空白地域」と、最寄鉄道駅や市内公共施設を結ぶ足として、市内循環バスが誕生した。平成30年1月30日（火）には入間市内の公共交通機関の再編が行われ、ルートや本数が見直された。


title: 入間市内循環バス

text: 2009年（平成21年）6月3日より日野自動車製のポンチョショートボディ（全長約6.3M）が使用されている。塗装は市民公募によるイラスト塗装である。まれに西武バスの中型・小型バスが走行することがある。


title: 入間市内循環バス

text: 毎週日曜日と、12月29日から1月3日。（北コース・南コース）


title: 入間市内循環バス

text: 12月29日から1月3日。　（健康福祉センターコース）


title: 入間市内循環バス

text: 運賃は地域を走る西武バスの一般路線バスに準じており、大人初乗り180円（一部区間では、初乗り100円区間あり）からの距離加算制で、小児半額。未就学児童は無料。70歳以上の市民には特別乗車証（１回100円・黄色）障害者には特別乗車証（無料・緑色）を交付。また、70歳以上の高齢者には1日乗車券も販売している（一日200円）。後払い方式で、乗車時に整理券を取る。運賃支払いは現金の他、バス共通カードの利用も可能であった。上記の新型車両導入後はPASMO・SuicaなどのICカード利用も可能となった。


title: 入間市内循環バス

text: ※すべてのバス停名を記載。平成30年1月30日よりルートが見直しされた。


title: エプロン (カメラ)

text: エプロンとは、ライカタイプのカメラボディにおいて、レンズマウントとその周辺を指す語。エプロン部などとも呼ばれる。俗語だが、メーカー各社や修理店、カメラ店などで広く使われている。


title: エプロン (カメラ)

text: ここでいうライカタイプとは、ロールフィルムを使う長方形のカメラボディにレンズが取り付けられるカメラのこと。フィルムフォーマットやレンズが交換できるか否か、その他の瑣末な点は問わない。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: アルトゥール・ウマハノフ（、1979年2月27日 - ）は、ロシアの男性総合格闘家。ダゲスタン共和国出身。SKアブソリュート・ロシア所属。元CAGE FORCEライト級王者。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: かつてはロシア軍特殊部隊スペツナズに所属していた元軍人。総合格闘技以外にはコマンドサンボ、キックボクシング等の数々の大会で優勝した経歴がある。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: パウンドを得意技とする。一方で、腕を前に垂らしたノーガードスタイルを度々行うなど挑発行為も多く行っており、そのせいで相手のパンチをもらってしまう場面も多い。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: パンクラスでは「ウマハノフ・アルトゥール」と表記されている。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2004年6月5日、Mayor Cup 2004でナザロフ・アルダックと対戦し、総合格闘技デビュー。フロントチョークを仕掛けるも、素手の状態のパウンドを受けTKO負け。黒星デビューとなった。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2006年9月9日、D.O.G VIIで飯田崇人と対戦。パウンドにより飯田を負傷させ1R終了時にTKO勝ち。飯田を病院送りにした（飯田は左眼窩底骨折するなどして集中治療室に直行するほどの重傷であった）。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2006年12月2日、初参戦となったパンクラスで宮崎裕治と対戦。1R、ウマハノフがバックを取ると、宮崎が腕を取りかけるが、ジャーマン・スープレックスで宮崎を頭からリングに落とし、TKO勝ち。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2007年2月28日、パンクラスで伊藤崇文と対戦。パウンドなどで攻めるも決め手に欠き、3-0の判定で勝利。ライト級の契約体重68.99kgを上回る69.75kgでクリアできず失格になるところであったが、伊藤が試合を望んだため無差別級として試合が行われた。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2007年3月17日、CAGE FORCE 02のライト級王座決定トーナメント1回戦でケイナン・カクと対戦。パウンドで2RTKO勝ち。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2007年6月9日、CAGE FORCE 03のライト級王座決定トーナメント準々決勝で美木航と対戦し、2-1の判定勝ち。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2007年7月16日、初参戦となったHERO'Sでアンドレ・ジダと対戦。スタンドパンチ連打で1RTKO負け。J.Z.カルバンの怪我による代役としての参戦が発表されたのが4日前という緊急参戦であった。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2007年9月8日、CAGE FORCE 04のライト級王座決定トーナメント準決勝で鹿又智成と対戦予定であったが、自身のHERO'Sでのダメージと鹿又の脇腹の負傷により対戦が延期となった。11月11日、CAGE FORCE EX -eastern bound-で対戦。2Rに偶然ウマハノフの頭部が鹿又の鼻に当たり鹿又が負傷しTKO勝ち。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2007年12月1日、CAGE FORCE 05のライト級王座決定トーナメント決勝で朴光哲と対戦し、2-1の判定勝ちを収め王座獲得に成功した。試合後のインタビューでは、不覚をとったアンドレ・ジダとの再戦を熱望した。CAGE FORCE側からUFC参戦のオファー依頼をしたが、「トーナメント期間中に他のプロモーション（HERO'S）に出場し、KO負けしたことから自己管理能力に欠ける」としてオファーは出なかった。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2008年1月30日、初代ライト級キング・オブ・パンクラス決定戦で昇侍と対戦し、2Rに左ハイキックからのパウンドでKO負けを喫し王座獲得に失敗。対日本人初黒星となった。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2008年3月12日、DREAM参戦に先立ってCAGE FORCEライト級王座を返上した。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2008年3月15日、DREAM.1のライト級グランプリ1回戦で永田克彦と対戦し、0-3の判定負けを喫した。


title: アルトゥール・ウマハノフ

text: 2010年11月3日、2年9か月ぶりの参戦となったパンクラスのメインイベントでISAOと対戦し、フロントチョークで見込み一本負けを喫した。


title: タント (アニメ制作会社)

text: 有限会社タント（英語表記：TANTO Do-GA STUDIO,inc.）は、かつて存在したアニメーションの下請けを主な事業内容とする日本の企業である。


title: タント (アニメ制作会社)

text: 撮影監督や特殊効果を務めてきた竹内達彦によって設立された会社である。元々は撮影や仕上げ作業に特化した下請けスタジオであったが、その後作画部門を設立。さらに幅広く活躍の場を広げ、自社で作品のグロス請けを行うほど成長した。しかし、諸般事情により2007年9月末日をもって活動停止する事になった。


title: タント (アニメ制作会社)

text: 作品に参加した多くの場合は「タント」とクレジットされているが、「TANTO」「TANTO動画」「Tanto」「TANT」「TANTO Do-GA STUDIO」と表記されることもあった。


title: 鍋島治茂

text: 鍋島 治茂（なべしま はるしげ）は、肥前国鹿島藩第7代藩主、のち肥前国佐賀藩第8代藩主。佐賀藩第5代藩主・鍋島宗茂の十男で、第6代藩主・宗教と第7代藩主・重茂の弟。藩政の抜本的な改革に着手した名君として知られ、佐賀藩中興の祖と呼ばれている。


title: 鍋島治茂

text: 鹿島藩主時代は直煕（なおひろ）、佐賀藩主となってからは将軍徳川家治から偏諱の授与を受けて治茂と名乗った。


title: 鍋島治茂

text: 宝暦9年（1759年）に第4代鹿島藩主鍋島直郷の養子となり、宝暦13年（1763年）第5代鹿島藩主となる。明和7年（1770年）、第7代佐賀藩主鍋島重茂が38歳で死去し、嗣子が無かったため、その跡を継ぎ第8代藩主となった。安永3年（1774年）、第7代小城藩主鍋島直愈が有栖川宮織仁親王下向の際の馳走役を命じられた際、費用の捻出に窮し、馳走役を返上することもできず、幕府に7000両の借銀を願い出たが、これが元で幕府から直愈が処分（出仕差控）された他、治茂自身も処分（拝謁遠慮）を受けている。


title: 鍋島治茂

text: こうした佐賀藩の現状に憂慮した治茂は、藩政の抜本的ない改革に着手する。側近の石井鶴山を熊本藩に派遣し、藩政改革の成功要因を視察させ、石井の「藩政改革の成功の秘訣は人材の育成にあり」との復命を受けて、天明元年（1781年）、古賀精里に命じて佐賀城に近い松原小路に藩校弘道館を設立。米筈の発行といった経済政策を積極的に推進し、六府方や徒罪方を設置といった特筆すべき藩の組織改革も進めた。教養も深く、自らも詩文にすぐれた。


title: 鍋島治茂

text: 文化2年（1805年）、61歳で死去した。跡を長男・直懿（斉直）が継いだ。


title: 鍋島治茂

text: 孫の鍋島直正の代には、佐賀藩は藩政改革を成し遂げ、明治維新では西南雄藩の一角を占める快挙を成し遂げるが、その基盤をつくったのは、この治茂の改革が起源とされ、今でも名君、中興の祖として評価が高い。


title: 季節はずれの海岸物語 (第1作)

text: 『季節はずれの海岸物語（第1作）』（きせつはずれのかいがんものがたり）では、1988年から1994年にかけてフジテレビで放送された同名のドラマの第1作目について説明する。全シリーズについては季節はずれの海岸物語を参照。以後14作続くシリーズの最初の作品である。以後出演が定着する渡辺美奈代や山本陽一らは、登場しない。


title: 季節はずれの海岸物語 (第1作)

text:
また、田代まさしと可愛かずみの二人に加え、田原俊彦、今井美樹の二人をゲストに迎え、トークをする時間が放送時間の最初と最後の数分設けられていた。＊太字が圭介の恋の相手
主題歌
劇中


title: 季節はずれの海岸物語 (第1作)

text: 最初の数分設けられていたトークに入る前にドラマのシーンの一部を放送しているときに「夏をあきらめて（サザンオールスターズ）」が流された（劇中では流れず）。


title: 和歌山県道198号龍神中辺路線

text: 和歌山県道198号龍神中辺路線（わかやまけんどう198ごう りゅうじんなかへちせん）は、和歌山県田辺市龍神村から田辺市中辺路町を通る一般県道。


title: 和歌山県道198号龍神中辺路線

text: 和歌山県道29号田辺龍神線（700mほどで国道425号に隣接）と国道311号（国道371号との重複区間）を結ぶ路線で、ほぼ全線に渡って2車線の整備された路面である。途中、峠越えのために掘られた水上栃谷トンネル (2,304m) を越える。このトンネル延長は、2007年（平成19年）の時点で和歌山県内のトンネルの3位である。（一位は阪和自動車道の長峰トンネル）


title: 和歌山県道198号龍神中辺路線

text: 財政問題を理由に建設が中断されていた国道371号の、実質的な代替路線として使われている向きがあった。いわゆる3ケタ地方道ではあるが、規模・通行実績ともに、主要地方道クラスの路線である。


title: 田中晶子 (声優)

text: 田中 晶子（たなか あきこ、1981年3月7日 - ）は、日本の女性声優。オフィスPAC所属。兵庫県出身。


title: 軍艦 (カメラ)

text: 軍艦（ぐんかん）とは、レンジファインダー式のライカなど、フィルムを横方向に巻き上げるカメラにおいて、上部カバーとそれに付随する部品のこと。通常、「軍艦部」と呼ばれる。由来は、そのシルエットが戦艦や巡洋艦を横から見たときの甲板上部構造物を連想させることから。


title: 軍艦 (カメラ)

text: 具体的には、上部カバー、距離計、ファインダー、巻き上げレバー、シャッターボタン、シャッタースピードダイアル、巻き戻しクランクなどが含まれる。


title: 軍艦 (カメラ)

text: 俗語だが、カメラメーカー各社や修理店、カメラ店などで広く使われている。一眼レフの中でもウエストレベルファインダーのものに対しては使われるが、ペンタプリズムの存在が大きく、外観の印象の異なるアイレベルファインダーのカメラに対して使われることは少ない。


title: ダグラス窩

text: ダグラス窩（-か；Douglas' pouch）は、人体における腹膜腔の一部、子宮と直腸の間に存在するもの。直腸子宮窩とも言う。子宮は女性にしかないので、ダグラス窩は女性にしか存在しないが、男性の同様の位置に対応する窩（=くぼみ）である「膀胱直腸窩」を便宜的にダグラス窩と呼ぶこともある。英解剖学者J.Douglas(1675〜1742）の名にちなむ。


title: ダグラス窩

text: ダグラス窩は立位でも背臥位でも腹膜腔の最下部に位置するため、水分や血液、また腹腔内に存在する細胞などが溜まりやすい。ここを穿刺することにより、その内容物の検査ができる。


title: ダグラス窩

text: 膣の膣円蓋に注射針を刺すことによりダグラス窩に溜まった膿を吸引することができる。これをダグラス穿刺と呼ぶ。


title: 須貝彦三

text: 須貝 彦三（すがい ひこぞう、1941年2月10日 - ）は日本中央競馬会・栗東トレーニングセンターに所属していた元騎手、元調教師。息子は須貝尚介（元騎手、調教師）、弟は須貝四郎（元騎手、元評論家）である。


title: 須貝彦三

text: 1956年に阪神・橋田俊三厩舎所属の騎手見習いとなる。1959年、同厩舎より騎手デビューした。初騎乗は3月7日で、チエスタアに騎乗し3着、4月26日にタマチエリに騎乗して初勝利を挙げる。1962年、阪神大賞典をモトイチで制し、重賞初勝利を挙げる。


title: 須貝彦三

text: 1973年、天皇賞（春）をタイテエムで制し、八大競走初勝利を挙げたが、翌1974年に調教師免許を取得し騎手を引退する。騎手成績は、JRA通算2782戦304勝（うち障害11勝、重賞6勝）であった。


title: 須貝彦三

text: 1976年に厩舎を開業し、初出走は3月14日、阪神競馬場第9競走のカレントビクトリーで5着だった。初勝利は4月20日、京都競馬場第6競走のファンドリナイロで、のべ10頭目だった。


title: 須貝彦三

text: 翌1977年には、初勝利を挙げたファンドリナイロが京都大障害（春）を制し、重賞初勝利を挙げ、1982年には有馬記念をヒカリデユールが制し、八大競走初勝利を挙げる。同馬は優駿賞を受賞した。


title: 須貝彦三

text: 1985年に息子の尚介が騎手デビューした。1992年の阪急杯を尚介騎乗のホクセイシプレーで勝っている。


title: 須貝彦三

text: 2011年2月28日をもって定年により引退した。調教師成績はJRA通算7179戦506勝だった。引退後は調理師免許を取得し、函館で板前となった。


title: レト

text: レト


title: プリセッション

text: プリセッションとは、バックミンスター・フラーが提唱した独自の概念である。


title: プリセッション

text: 運動中の物体が他の運動中の物体に及ぼす効果であり、ある対象に外部からある方向に力を加えている場合にその対象が加えられた力に対して、直角に運動する状態をいう。この場合、外部から加えられる「主的作用」とは直角に「副次的作用」が生まれ、フラーによれば実はこの「副次的作用」こそが、自然の意図であり、人類の今までの歴史的な発展を支えてきたと主張している。


title: プリセッション

text: 例として、以下のようなものがある。


title: 鈴木秀美

text: 鈴木 秀美（すずき ひでみ）


title: FAKE (漫画)

text: 『FAKE』（フェイク）は、真東砂波による日本のBL漫画作品。及び漫画を原作としたOVA。


title: FAKE (漫画)

text: 1993年 - 2000年にビーボーイコミックス（ビブロス）から全7巻で発売され、2007年HUG文庫（発行：メディエイション 発売：飛鳥新社）から全5巻で発売された。その後2010年に久々の新作・新レギュラーキャラクターが登場する同人誌「FAKE second」が発行され、現在3巻まで発売中。ただし「FAKE second」は前述の通り同人誌であるため全国の書店では発売されず、指定された書店と指定されたネット通販、及び作者が参加する同人誌即売会での発売となる。


title: FAKE (漫画)

text: 1996年に1話完結編がOVA化（60分）された。1996年版の続編として「FAKE second」についても今後OVA化が検討されている（声優陣は1996年版と同一キャストかについては不明）。


title: FAKE (漫画)

text: 本作品は「グラビテーション」と並んでアメリカ合衆国で発売された最初の日本のボーイズラブ漫画である。


title: ヒッパリオン

text: ヒッパリオン ("Hipparion") は新生代の中新世から鮮新世に、主にユーラシア大陸や北アメリカ大陸に生息していたウマ目ウマ科の哺乳動物。学名は「より良いウマ」の意。三趾馬の一種。


title: ヒッパリオン

text: メリキップスの子孫であると考えられており、体長は1.4mほどで、各脚に3本の指を持っていた（但し、中指に当る指以外は著しい縮小傾向にあった）。眼窩の前方に大きな窪みがあるのも特徴だが、この窪みの役割はまだ判明していない。


title: タイガー (アルバム)

text: 『タイガー』（Tyger）はドイツのロック・グループ、タンジェリン・ドリームが1987年に発表したアルバム。


title: タイガー (アルバム)

text: 18世紀英国の詩人ウィリアム・ブレイクのヴィジョンを受け継ぐ想像力豊かなアルバム。アルバムのタイトルもブレイクの詩に由来する。収録曲の『タイガー』（"Tyger"）、『ロンドン』（"London"）、『スマイル』（"Smile"）は、ブレイクの『無垢と経験のうた』および『ピカリング原稿』の詩に、タンジェリン・ドリームが独自の解釈で曲をつけたもの。


title: ハニー・クイパー

text: ハニー・クイパー（Hennie Kuiper。1949年2月3日- ）はオランダの元自転車競技選手。


title: ハニー・クイパー

text: アマチュア時代、1972年のミュンヘンオリンピックの個人ロードを制し、翌73年プロ入り。1975年にはオランダ国内選手権及び世界自転車選手権を制したが、この年を境にクイパーはプロ選手として本格化する。


title: ハニー・クイパー

text: 1976年にはツール・ド・スイスで総合優勝。そしてツール・ド・フランスにおいて、総合優勝寸前のところまで来たケースは2回あった。1977年の大会では総合優勝のベルナール・テブネにわずか48秒差。1980年はベルナール・イノーの途中棄権により、絶好のチャンスかと目されたが、同郷のヨープ・ズートメルクに山岳ステージで引き離された。他にもツールではラルプ・デュエズの区間を連覇するなど活躍したが、惜しくも総合優勝には届かなかった。


title: ハニー・クイパー

text: ツールで2度2位を経験した後はクラシックレースで大活躍。当時、オリンピック金メダリストはプロ入りしてからは大成しないというジンクスがあったが、クイパーはそれを打ち破った。「モニュメント」では4勝したが、リエージュ〜バストーニュ〜リエージュだけは制覇できなかった。


title: ハニー・クイパー

text: 現役引退後はモトローラ、ラボバンクでチームスタッフの仕事に就き、その傍ら、オランダチームのコーチも兼任した時代もあった。


title: ハニー・クイパー

text: 1995年のツール・ド・フランスでファビオ・カサルテッリの死亡事故が起こったとき、所属チーム、モトローラの監督をしていたのがクイパーである。1972年オリンピックの個人ロード金メダリストは、20年後のオリンピックの個人ロード金メダリストを目の前で失うという悲劇に見舞われた。


title: パパイヤパラノイア

text: パパイヤ パラノイア（PAPAYA PARANOIA）は日本の女性パンクバンド。


title: パパイヤパラノイア

text: 1983年、前身となるバンド「ねこおどり」を結成。1984年9月、第28回YAMAHA POPCON関東・甲信越大会にて優勝し、本戦に出場（演奏曲は『貴婦人の散歩』）。 屋根裏や、吉祥寺曼荼羅、原宿クロコダイル、渋谷Egg-Man（当時）などのライブハウスを拠点とした活動で人気を博し、1985年2月にオムニバス『都に雨の降る如く』(東芝EMI・巻上公一プロデュース)にて、パパイヤ パラノイア名義でデビュー。同年8月、新宿ALTA前で有頂天、ウィラードらと出演、8,000人を動員する伝説のライブを行う。同年12月にアルバム『もはやこれまで』（キャプテンレコード）を発表。女性バンドらしからぬ演奏テクニックと、着物をベースとした派手な衣装で話題となる。1999年より現メンバー（オリジナルメンバーの石嶋由美子が、前年に森永道子と結成したユニットRoonie Toonsがそのままパパイヤ パラノイアとなった）となり、曲調は打ち込み系のデジタルビートが主体となっている。


title: 流し雛

text: 流し雛（ながしびな）は 雛祭りのもとになったといわれる行事。「雛流し」ともいわれる。


title: 流し雛

text: 祓い人形と同様に身の穢れを水に流して清める意味の民俗行事として、現在も各地で行われている。


title: 流し雛

text: 『源氏物語』の須磨の巻に出てくるほどに歴史は古い。光源氏がお祓いをした人形（形代）を船に乗せ、須磨の海に流したという著述がある。


title: 和歌山県道37号日置川大塔線

text: 和歌山県道37号日置川大塔線（わかやまけんどう37ごう ひきがわおおとうせん）は、和歌山県西牟婁郡白浜町と田辺市を結ぶ県道（主要地方道）である。


title: 和歌山県道37号日置川大塔線

text: 日置川に沿って走る路線で、日置川地区をほぼ南北に貫き、主要な集落をつなぐ生活道路である。日置 - 紀伊日置駅 - 田野井（たのい）の区間や、一部の集落周辺（安居（あご） - 向平（むかいだいら））は2車線整備がされているものの、その他は1車線ほどの狭隘かつ見通しの悪いカーブを持つ部分が多い。


title: ジオスミン

text: ジオスミン()はジオスメチンの7位にルチノースが結合したフラボノイド配糖体。柑橘類の果実に含まれている。。ジオスミンは血管保護作用があるとされ、慢性静脈不全、痔、リンパ水腫、静脈瘤に使用される。


title: 群馬県道111号大胡停車場線

text: 群馬県道111号大胡停車場線（ぐんまけんどう 111ごう おおごていしゃじょうせん）は、群馬県前橋市の上毛電気鉄道大胡駅から群馬県道40号藤岡大胡線までを結ぶ県道である。


title: 群馬県道111号大胡停車場線

text: 大胡駅東側の藤岡大胡線踏切から上毛線の線路北側を走る100m程のルートとなっている。


title: クライスツ・カレッジ

text: クライスツ・カレッジ、クライスト・カレッジ


title: 化成処理

text: 化成処理（かせいしょり、英：chemical treatment, conversion treatment）とは表面処理の形式のひとつで、素材、特に金属の表面に処理剤を作用させて化学反応を起こさせることで、耐食性や塗料との親和性など、元の素材とは違った性質を与える処理である。電気化学による酸化や硫化、化学薬品による酸化、還元、及びアルミニウム、クロム、亜鉛などの酸化物やリン酸塩による皮膜形成などが利用される。


title: 化成処理

text: 亜鉛めっき、カドミウムめっきを対象とした処理では、クロメート処理がある。


title: 化成処理

text: ここで得られるクロメート膜は6価クロムを含むので、RoHS対策として6価クロムフリーの膜が代替として用いられている。代替の主流は、3価クロム化成処理であるが、しばしば3価クロメート処理と記述されることがある。これは、クロメートの言葉そのものが6価クロムを指すので、誤りである。


title: 化成処理

text: 鉄を対象とした処理では、リン酸塩皮膜処理，黒染めがある。


title: 化成処理

text: リン酸塩皮膜処理は、処理液に浸漬した時に鉄が溶解し、鉄近傍の溶液pHが上昇することで、溶液中の金属イオンが不溶性の塩となって析出することで鉄を被覆する。


title: 化成処理

text: 黒染めは、ガンブルーなどと呼ばれる100度以上の熱濃アルカリで煮沸することにより表面に安定した四酸化三鉄の皮膜を作る処理である。かっては銃身などに汎用されたが幾分多孔質なため油などで手入れをしなければ防錆力は弱い。現在市販されているブルーイング剤などは塗るだけで表面を黒光した表面に仕上げることが出来るが、防錆力は各社の配合によって異なる。


title: 群馬県道113号粕川停車場線

text: 群馬県道113号粕川停車場線（ぐんまけんどう 113ごう かすかわていしゃじょうせん）は、群馬県前橋市の上毛電気鉄道粕川駅から群馬県道3号前橋大間々桐生線までを結ぶ県道である。


title: 群馬県道113号粕川停車場線

text: 主要県道と、並行する鉄道の駅前とを連絡する、200 m余りのごく短い路線である。


title: 群馬県道180号群馬藤岡停車場線

text: 群馬県道180号群馬藤岡停車場線（ぐんまけんどう 180ごう ぐんまふじおかていしゃじょうせん）は、群馬県藤岡市の群馬藤岡停車場から群馬県道40号藤岡大胡線までを結ぶ県道である。


title: 生命保険協会

text: 一般社団法人生命保険協会（せいめいほけんきょうかい、）は、人の生死に関する保険を扱う生命保険会社の業界団体。


title: 生命保険協会

text: 日本国内で営業活動をする生命保険会社41社すべてが加入している。


title: 生命保険協会

text: 会長は、現在の慣例では日本生命保険、第一生命保険、明治安田生命保険、住友生命保険の4社の社長が輪番（日生→明治安田→住友→第一の順番）で務めることになっている。


title: 生命保険協会

text: 保険業法第276条（第280条第1項）に基づく生命保険募集人の登録、変更、廃業に関する手続きのほか、生命保険に関するADR機関として苦情の裁定審理、税制や規制改革への意見提言、生命保険に関する法制度や生命保険業界の統計作成など調査研究の推進、生命保険に関する相談、保険会社営業職員、代理店への養育の実施などを行っているほか、生命保険業界の共通教育制度として一般課程、専門課程、応用課程、生命保険大学課程の各課程を定め、生命保険業に従事する者への教育を実施している。


title: 生命保険協会

text: 日本で営業活動する生命保険会社すべて。詳細は生命保険を参照。


title: 群馬県道179号新町停車場線

text: 群馬県道179号新町停車場線（ぐんまけんどう 179ごう しんまちていしゃじょうせん）は、群馬県高崎市の新町停車場から群馬県道178号中島新町線までを結ぶ県道である。


title: ルシアン・バンインプ

text: ルシアン・バンインプ （Lucien Van Impe。1946年10月20日- ）は、ベルギー・フレミング出身の元自転車競技選手。ツール・ド・フランスでは6度に亘り山岳賞を獲得するという実績を誇り、まさしく、キングオブマウンテンの名に相応しい山岳スペシャリストであった。近時、原語表記に近い、ルシアン・ファンインプと明記する自転車競技関連Web、雑誌もある。


title: ルシアン・バンインプ

text: 長らくエディ・メルクスの壁が厚く、ツールでは山岳賞こそ獲得するものの、総合成績ではベストテンの常連でありながらもなかなか優勝まではたどり着けなかった。しかしメルクスが出場しなかったとはいえ、1976年のツール・ド・フランスでは、ラルプ・デュエズのステージで首位に立ち、ピレネー超えステージで他を圧倒したことも手伝って、7度目の出場にして初めて総合優勝を果たした。また翌1977年のツール・ド・フランスではラルプ・デュエズにて伴走者と接触したことが影響し、惜しくも総合3位に終った。


title: ルシアン・バンインプ

text: ツールにおける6度の山岳賞獲得は、スペインのフェデリコ・バーモンテスと並ぶタイ記録であったが、2004年にフランスのリシャール・ビランクが7度目の山岳賞を獲得し、2人の記録を塗り替えた。


title: ルシアン・バンインプ

text: ちなみにバンインプはジロ・デ・イタリアでも2度の山岳賞を獲得しており、またツールでは15回の完走を果たしている。ツールにおける15回の完走記録は、ヨープ・ズートメルクの16回に次ぐ記録で、後にヴィアチェスラフ・エキモフが達成した。また、バンインプが1976年に優勝して以降、ベルギー国籍の選手がツール・ド・フランスにおいて総合優勝を果たしたケースはない。


title: ルシアン・バンインプ

text: なお、引退後の2001年、自らが発起人となって、ツール・ド・フランスのレース中に非業の死を遂げたトム・シンプソンの記念館をオープンさせた。


title: 交替性チューリング機械

text: 交替性チューリング機械（こうたいせいチューリングきかい、）は、非決定性チューリング機械 (NTM) の一種であり、複雑性クラス NP および co-NP の定義で使われる規則を一般化した計算受理規則を持つ。1976年、Chandra と Stockmeyer が ATM の概念を定式化した。


title: 交替性チューリング機械

text: NP の定義では、計算の「存在的様式 (existential mode)」が使われる。すなわち、任意の選択が受理状態に到達すれば、計算全体が受理されたことになる。co-NP の定義では、計算の「全称的様式 (universal mode)」が使われる。すなわち、全ての選択が受理状態に到達すれば、計算状態が受理されたことになる。交替性チューリング機械（より正確に言えばそのような機械における受理の定義）はこれら2つの様式を混在して利用する。


title: 交替性チューリング機械

text: 交替性チューリング機械は非決定性チューリング機械の一種であり、その状態は2つの集合、「存在的状態 (existential states)」と「全称的状態 (universal states)」に分けられる。存在的状態では、受理状態となる遷移が1つでもあれば受理される。全称的状態では、全ての遷移が受理状態となる場合にのみ受理される。従って、遷移のない全称状態は無条件で受理され、遷移のない存在状態は無条件で拒絶される。機械全体としては、初期状態が受理される場合に受理する。


title: 交替性チューリング機械

text: 形式的には（テープが一本の）交替性チューリング機械は、5-タプル formula_1 で表され、それぞれは以下のような意味を持つ。"M" が状態 formula_7 にあり、formula_8 なら、受理状態であることを示している。また formula_9 なら、拒絶状態であることを示している。formula_10 なら、1ステップで到達可能な全ての構成が受理状態であれば、受理状態であるし、1ステップで到達可能な状態の中に拒絶状態のものがあれば、拒絶状態である。formula_11 なら、1ステップで到達可能な状態の中に受理状態のものがあれば、受理状態であるし、1ステップで到達可能な全ての構成が拒絶状態であれば、拒絶状態である（通常の NTM は全てこの状態）。"M" が入力文字列 "w" を受理するとは、"M" の初期構成（"M"の状態が formula_12 で、ヘッドはテープの左端にあり、テープには "w" がある）が受理状態であることを意味し、初期構成が拒絶状態なら拒絶する。


title: 交替性チューリング機械

text: "k"回の交替のある交替性チューリング機械とは、存在的状態から全称的状態への切り替え、あるいはその逆の切り替えが "k" 回以上発生しない交替性チューリング機械である。この場合、状態は "k" 個の集合に分割される。状態が偶数個の集合に分割されるなら、全体として全称的であり、奇数個なら存在的となる（あるいは逆。初期状態がどちらであるかに依存する）。集合 "i" に含まれる状態と、"j" < "i" であるような集合 "j" に含まれる状態との間に遷移は存在しない。


title: 交替性チューリング機械

text: 例として回路最小化問題を考える。あるブール関数 "f" を計算する回路 "A" と数 "n" があるとき、最大 "n" 個の論理ゲートで同じ関数 "f" を計算する回路が存在するかどうかを決定する問題である。1回の交替のある交替性チューリング機械で存在的状態から動作を開始する場合、この問題を多項式時間で解くことができる。最大 "n" ゲートの回路 "B" を想定し、全称状態に交替し、入力を想定し、"B" にその入力を与えたときの出力と "A" に同じ入力を与えたときの出力を比較する。


title: 交替性チューリング機械

text: "k"回の交替のある交替性チューリング機械が存在的状態から動作開始する場合、クラス formula_13 に属する問題を多項式時間で解くことができる（あるいは、全称的状態から動作開始する場合は、formula_14）。詳しくは多項式階層を参照されたい。


title: 交替性チューリング機械

text: 上述の定義を使って、ある ATM の構成が受理状態なのか拒絶状態なのかを決定する場合、現在の構成から到達可能なあらゆる構成を全て調べる必要はない。特に存在的構成は、そこから遷移する構成に受理状態のものが1つでもあれば、受理状態であると言えるし、全称構成は、そこから遷移する構成に拒絶状態のものが1つでもあれば、拒絶状態であると言える。


title: 交替性チューリング機械

text: ATM は、長さ formula_15 の任意の入力が特定の形式言語に属するかを時間 formula_16 で決定する。すなわち、初期構成が受理状態か拒絶状態かを決定するのに、高々 formula_16 ステップまで構成を調べればよい。また、必要な領域は formula_18 で十分である。


title: 交替性チューリング機械

text: ATM で、時間 formula_19（formula_20 は定数）で決定される言語は、クラス formula_21 に属し、領域 formula_22 で決定される言語は、クラス formula_23 に属する。


title: 交替性チューリング機械

text: 交替性チューリング機械で解ける最も単純な問題として限量記号付きブール式問題がある。これは充足可能性問題を拡張して、各変数が存在量化子か全称量化子で制限されるようにした問題である。交替性チューリング機械は、存在量化された変数については存在的に分岐して考えられる全ての値を試し、全称量化された変数については全称的に分岐して考えられる全ての値を試す。これを量化される順に左から右に見ていくのである。全ての量化変数の値を決定した後、論理式にそれらの値を適用して、その真理値によって受理か拒絶かを決定する。


title: 交替性チューリング機械

text: このような機械は限量記号付きブール式を、時間 formula_24 と領域 formula_15 で決定する。


title: 交替性チューリング機械

text: 充足可能性問題は、全ての変数が存在量化された特殊ケースと見ることもでき、存在的様式だけで効率的に解ける。


title: 交替性チューリング機械

text: 以下の複雑性クラスは ATM の定義に利用される。これらは決定性チューリング機械よりも ATMでの計算資源を考慮したときの P、PSPACE、EXPTIME の定義に似ている。Chandra、Kozen、Stockmeyer は以下の定理を証明した。これを並列計算原理と呼ぶ。


title: ロンリー・ウルフ

text: 「ロンリー・ウルフ」は、日本の歌手である沢田研二の28枚目のシングルである。


title: ロンリー・ウルフ

text: 1979年9月21日にポリドール・レコードより発売された。


title: セドリック・エマンス

text: セドリック・エマンス（、1978年7月20日-）はフランス、ブリーヴ＝ラ＝ガイヤルド（コレーズ県）出身のラグビー選手。ウィング（左側）として、フランス代表とスタッド・トゥールーザンでプレーしている。たまにセンターやフルバックのポジションでもプレーする。


title: セドリック・エマンス

text: 2006年3月に、元フランス代表選手クリスチャン・バダンの婿となった。2000年4月1日のイタリア戦で初キャップ。


title: 市川笑也

text: 市川 笑也（いちかわ えみや）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は澤瀉屋。定紋は。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: ロリカ・セグメンタタ（ラテン語：lorica segmentata）は古代ローマの軍団兵に支給された鎧である。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: 主に帝政ローマのティベリウスの治世から使われ始めた。曲げた鉄の板金を重ねて作られた甲冑で、映画などでいわゆる「ローマ軍団兵の鎧」としてのイメージが定着しているが、実際に使われたのは1世紀から2世紀までの間と、長いローマの歴史の中では比較的短い期間であった。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: ラテン語名が定義として用いられたのは16世紀のヨーロッパからであり、必ずしも古代ローマ時代に「ロリカ・セグメンタタ」の名で呼ばれていたわけではない。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: ロリカは細長く切られた鉄製の板金を重ねて構成されており、胸部、腹部、肩を防護する。ひとつひとつの板金は胴体、肩、上腕に沿った形で湾曲しており、上から下へと覆いかぶさるような形で人間が立った姿に対して水平に重ねられている。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: また保護する箇所が大きい胴周りには左右別々の板金を合わせて構成された。そして肩を保護する板金のパーツは、同じく上から下へと覆いかぶさるような形で胴まわりの甲冑部分の上から覆いかぶせられた。板金は真鍮製の止め具を介して革製のひもを結んで固定された。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: 鉄の板金でできていることから打撃、突刺の防御にも有効で板金が細かく分かれている事により体の動きに合わせた柔軟性があり、甲冑としての機能は非常に高かった。また使用しない際に小さく収納ができるという利点もあった。反面、頻繁な手入れが必要で、これを怠ると異種のイオン化傾向の異なる金属同士の接触部分からすぐに錆び付いてしまう（電食）という欠点があった。鍍金や酸化被膜の技術が未開発だった当時は常に表面に油脂を塗布して金属表面を保護し続ける必要があった。しかも着脱には二人掛かりで、針金や留め具などで手間が掛かるため、即応性にも欠けていたが、この一方不必要な装身具を省いた合理的な設計ゆえ装着に時間を有するものではなかった。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: 再現実験によれば、柔軟性があるものの、板金製ゆえか胸元が窮屈になり息苦しい、と報告されている。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: 地方では、簡略型セグメンタタの開発も行われていたらしいが、欠点の克服には至らなかったようである。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: ロリカは主に4種類存在し、発見場所からKalkriese型、CorbridgeA型、CorbridgeB型、Newstead型と呼ばれている。発掘品は主に真鍮のパーツであり、鉄板部分はほぼ朽ち果てている。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: しかしカルクリーゼのトイトブルク森の古戦場跡で奇跡的にも胸部のプレートが革ベルトまでついた状態で見つかっている。トイトブルク森の戦いは9年と判明しているので、これが一番古いタイプであろうと考えられている。それを通称Kalkriese型という。主な特徴はベルトタブが直接真鍮リベットで胴体に接続されており、胴の固定が革ベルトであることである。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: CorbridgeA型はそれより後の1世紀頃の物で一番一般的である。胴の固定が革の紐で行われるようになった。同所で見つかったCorbridgeB型はそれより後の製作で簡略化、機能化され、胸部と胴部の固定が真鍮フックで行われている。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: またイギリスで見つかったNewstead型は一番後期の物で装飾が簡素化、CorbridgeB型より革の使用が減り、左右胸部プレートの固定が閂式になり、胴部の固定も閂式になっている。また長らく肩部のプレートの固定は可動式のヒンジから固定式のリベットになったと思われていたが、近年の調査でヒンジがあったことがわかっている。


title: ロリカ・セグメンタタ

text: 順番ではKalkriese型、CorbridgeA型、CorbridgeB型、Newstead型の順に改良されていると思われている。Newstead型の使用が3世紀頃まであったと言うことから開発から約300年ほど使用されていたと言うことになる。


title: はらまき

text: はらまき


title: 箔押し

text: 箔押し（はくおし）は、伝統的な表面加工・光沢加工の一種。


title: 箔押し

text: 現代では大量生産を行う工業製品に施す箔押しにはホットスタンピングと呼ばれる技術が用いられ、箔押しとほぼ同義に用いられることもある。


title: 箔押し

text: 伝統的には、金属自体を薄くのばした金属箔と顔料を薄くのばした泥箔を使い、洋書の装幀、帽子、桐、皮革製品、一般印刷ではできない立体製品に行われてきた。


title: 箔押し

text: 印刷技術としての箔押しは、接着剤を蒸着させた金属箔を金属製の版を用いて高温・高圧で熱転写する加工をいう。箔押しの版は凸版で活版印刷の要領で熱転写を行う。


title: 箔押し

text: 接着剤の種類を変える事により、紙、皮、プラスチックなど、色々な素材に対応できる。箔押しの加工には他の印刷法では再現できない金属鏡面光沢がある。特に金、銀の光沢は、豪華で存在感がある。また、版の形状を工夫することにより凹凸のある印刷が可能で、存在感のある仕上がりになる。箔押しの用途は、製本、皮革製品ビニール、文具など、多くの分野に活用されている。


title: 箔押し

text: なお、特殊箔押しに、ホログラム箔押し、転写箔押し、ラバー版押し、盛り上げエンボス加工、ウエルダー併用箔押しなどがある。


title: 箔押し

text: 日本の箔押しの技術は漆器や蒔絵へ金箔を貼る「金貼り」と呼ばれる技術を起源としている。中世には既に漆器や上製本に本物の金箔を用いた箔押しが行われていた。


title: 箔押し

text: ヨーロッパでは13世紀中頃から彩飾写本が多く制作されたが、彩飾画家は絵の具に金粉を混ぜたり金箔を貼りつけて彩色を加えていた（ギルディング）。金箔を貼りつけるための下地には、水銀、白粉、木の幹、砂糖、にかわ、卵などの混合物が用いられた。


title: 箔押し

text: プラスチック（工業製品、家電製品、化粧品容器）などへの箔押しは広くホットスタンプと呼ばれ、伝統的な箔押しとは区別されている。ホットスタンプはホットスタンプ箔を材料として、熱プレスマシンやローラー式の転写機を利用して加工される。一般にプラスチック射出成型品への加飾技法の一つとして、1970年代から広く使用されてきた。


title: 箔押し

text: 箔押し機を用いて箔を使わずに加圧すると表面が凹状になり、これをデボス加工（空押し）という。


title: 箔押し

text: 箔押し機を用いて凹凸の版で挟み込むと表面が凸状になり、これをエンボス加工（浮き出し）という。なお、一般には浮き出しの加工も空押しと称されることがある（凹凸を明確にするため専門的には区別されている）。


title: 箔押し

text: 直線や経線を入れた金属版をセットして空押しする加工を筋入れという。


title: 恋のバッド・チューニング

text: 「恋のバッド・チューニング」（こいのバッド･チューニング）は、沢田研二の30枚目のシングルである。1980年4月21日にポリドール・レコードより発売された。


title: オネイロス

text: オネイロス（）、複数形オネイロイ（）はギリシア神話の夢の神である。ギリシア語で「夢」を表す語であり、その神格化である。ヘーシオドスの『神統記』によれば、ニュクス（夜）の息子であり、ヒュプノス（眠り）とタナトス（死）の兄弟。


title: オネイロス

text: オネイロスは眠りあいだにあって人の心を休ませ、同時に神意を伝える者として重要な意味を持った。古代において夢占いが盛んであったが、オネイロスのメッセージを解き明かすことが神の意図を知ることでもあった。


title: オネイロス

text: 『オデュッセイア』によれば、オネイロイはオーケアノスの遙か西の彼方、太陽が沈むところに住処を持っているとされる。それは死の国の近くでもあった。夢の国からオネイロイは、二つの門のどちらかを潜って人間の世界を訪れる。象牙の門から出てくるオネイロスは、実のない偽りを人に伝え、他方、磨かれた角の門から出てくるオネイロスは、真実を伝えるとされた。


title: オネイロス

text: またオウィディウスの『変身物語』が述べるところでは、眠りの神（ヒュプノス）の住処がキンメリオイの国近くの深い山のなかにあるとされる。それは洞窟で、そのもっとも奥深い場所に眠りの神が象牙の寝台で眠っており、その周りに形の知れない空しい夢があやしくも漂っているとされる。ここから人の夢に、定かならぬ姿や形が現れるのである。


title: オネイロス

text: この眠りの洞窟の奥の寝台のまわりに漂う夢たちには、3種類があるとされる。


title: 練馬警察署

text: 練馬警察署（ねりまけいさつしょ）は、警視庁が管轄する警察署の一つである。第十方面本部所属。署員数およそ350名。


title: 練馬警察署

text: 練馬区の東部と中野区のごく一部を管轄している。署訓は「誠実」・「融和」・「忍耐」である。


title: 練馬警察署

text:
識別章所属表示はRI。
練馬区の以下の町丁の全域と、中野区江原町の一部を管轄。1937年（昭和12年）11月15日、第43代斎藤警視総監の内務大臣宛「警察署増設に関する件」によると、交通機関の発展に伴う板橋警察署管内の人口の増加、特に江古田、練馬、中新井町付近の住宅地としての発展、豊島園、石神井公園の遊園地、各種工場、学校等の設立により、殺人、強盗、放火等が増加の一途をたどっており治安維持確保のための警備力の充実が必要としている。


title: 練馬警察署

text: 1937年（昭和12年）12月15日、板橋区中新井町三丁目2,038番地（現在地）に、管下89番目の警察署として創立された。当時の派出所・駐在所数は29。初代署長は前原泰治郎警部。


title: 酒場でDABADA

text: 酒場でDABADA（さかばでダバダ）は、日本の歌手である沢田研二の31枚目のシングルである。


title: 酒場でDABADA

text: 1980年9月21日にポリドール・レコードより発売された。


title: 岡山県健康の森学園支援学校

text: 岡山県健康の森学園支援学校（おかやまけん けんこうのもりがくえんしえんがっこう）は、岡山県新見市哲多町大野にある公立特別支援学校。かつては全寮制だったが、2011年より通学生の受け入れを開始した。全寮制ではなくなったものの、現在でも大半の児童・生徒が寄宿舎に入舎している。学区は岡山県全域にまたがる。岡山県健康の森学園障害者支援施設と併設している。


title: Aristocracy

text: 『Aristocracy』（アリストクラシー）は、宝野アリカと片倉三起也による日本の音楽ユニット、ALI PROJECTのアルバム。


title: Aristocracy

text: オリジナルアルバムとしては『Alipro Mania』から2年後の発売だが、『Alipro Mania』は「ZAZOU Records」からのみのリリースであったので、一般に流通したオリジナルアルバムとしては『Noblerot』から3年ぶりという、比較的長い期間があった。「オリジナルアルバムは徳間ジャパンコミュニケーションズからリリースされる」という現在の流れを決めた、最初のアルバムでもある。


title: Aristocracy

text: Aristocracyは貴族制の意。作詞：宝野アリカ、作曲・編曲：片倉三起也


title: 尾形敏幸

text: 尾形 敏幸（おがた としゆき、1956年 - ）は、日本の作曲家。東京都生まれ。東京学芸大学教育学部卒業、同大学院修了。和声・対位法を尾高惇忠、作曲を矢代秋雄、甲斐説宗、三善晃に師事した。


title: 尾形敏幸

text: 1979年に、混声合唱曲「虹の輪」で笹川賞受賞。1980年に、女声合唱曲「憩らひ―薊のすきな子に―」で朝日作曲賞の前身である「創作合唱曲公募」入選。混声合唱曲「浅き春に寄せて」で神奈川県芸術祭合唱創作コンクール第1位。1997年に、無伴奏混声合唱のための「上代歌謡抄」で平成9年度文化庁舞台芸術創作奨励特別賞受賞。


title: ディズニーランド (テレビ番組)の放送一覧

text: ディズニーランドの放送一覧（ディズニーランドのほうそういちらん）では、日本におけるテレビ番組「ディズニーランド」の放送一覧を掲載する。


title: 岡山県健康の森学園障害者支援施設

text: 岡山県健康の森学園障害者支援施設（おかやまけんけんこうのもりがくえんしょうがいしゃしえんしせつ）は、岡山県新見市にある知的障害者の福祉施設。岡山県健康の森学園支援学校と併設している。


title: 岡山県健康の森学園障害者支援施設

text: 〒718-0313　岡山県新見市哲多町大野2034-5


title: 岡山県健康の森学園障害者支援施設

text: 岡山県（指定管理者は社会福祉法人岡山県健康の森学園）


title: 梅津八三

text:
梅津 八三（うめづ はちぞう、1906年12月5日 - 1991年1月5日）は、日本の教育心理学者。東京大学文学部名誉教授。
岩手県花巻市生まれ。1931年東京帝国大学心理学科卒、1952年盲聾教育研究会を設立、東大教養学部助教授、教授、1955年東大文学部心理学教授。1958年『心理学事典』の編纂で毎日出版文化賞受賞、1961年「盲ろう二重障害者の言語行動形成についての心理学的研究」で文学博士。1967年定年退官、関西大学教授、1971年国際基督教大学教授、1977年重複障害教育研究所理事長、勲三等旭日中綬章受章、1981年日本学士院会員。実験心理学を応用した障害者教育法を確立、山梨県立盲学校などで実践した。


title: 狭山市内循環バス

text:
狭山市内循環バス（さやましないじゅんかんバス）は、埼玉県狭山市で運行されているコミュニティバスである。愛称は「茶の花号」。
狭山市が西武バス狭山営業所に、運行を委託している。


title: 狭山市内循環バス

text: 近隣自治体で運行しているようなコミュニティバスと同様に、交通空白地域と呼ばれる地域や市役所などの公共施設、鉄道駅とを結ぶもので、コースにより火・木・土曜日運行と水・金・日曜日運行と分かれスタートした。月曜日と12月29日 - 1月3日は運休。月曜日が祝祭日・振替休日の場合は、臨時に運行される場合があり、前もって運行日と運行ルートを市の広報などで告知。1998年4月29日から運行開始し、2001年6月1日から6コースでの運行であった。


title: 狭山市内循環バス

text: 2011年4月1日にダイヤ改定及びルート改正により8コースでの運行となり、日曜日と12月29日 - 1月3日が運休日、その他は全日運行される事となった。


title: 狭山市内循環バス

text: その後、2018年12月3日にダイヤ改定及びルート改正が行われ、7コースでの運行となり、狭山市域外へのルートが新設され、狭山市役所を経由するルートがなくなった。


title: 狭山市内循環バス

text: 使用車両は日野・リエッセ、ステップリフト付きの前中折戸車。後乗り整理券式。運賃は初乗り100円からの区間運賃制で、支払いは現金の他、Pasmo・Suica等のICカード使用が可能。


title: 狭山市内循環バス

text: 市内に住民登録または外国人登録のある75歳以上の市民、及び各種福祉手帳受給者は、後期高齢者医療被保険者証、または市役所へ申請・認可によって発行される、特別乗車証の提示により「茶の花号」を100円で利用できる。


title: 狭山市内循環バス

text:
市内にある西武池袋線・新宿線各駅から7つのコースが運行されている。
※主な停留所のみ掲載。


title: 松元和昭

text:
松元 和昭（まつもと かずあき、1968年6月2日 - ）は、日本の元空手選手であり、空手道指導者。鹿児島県鹿屋市出身。福岡大学経済学部経済学科卒。
公益財団法人全日本空手道連盟公認五段。公益財団法人日本体育協会公認空手道上級コーチ。


title: 松元和昭

text: 全日本空手道連盟ナショナルチームに11年間所属し、世界選手権銅メダル、アジア選手権2階級制覇（70kg・75kg）、国民体育大会無差別級優勝、全日本選手権3位入賞など輝かしい戦績を残す。


title: 松元和昭

text: 現在は、近畿大学工学部空手道部監督として後進の指導にあたり、西日本大学選手権優勝、全日本大学選手権準優勝などの好成績を指導者としても残す。全日本大学選手権の制覇が待ち望まれる。


title: 松元和昭

text: その他の主な肩書きは、公益財団法人全日本空手道連盟選手強化委員（Jr.担当）、全日本学生空手道連盟選手強化委員、中四国学生空手道連盟監督部会長、広島県空手道連盟強化委員長など。


title: NECネッツエスアイ

text: NECネッツエスアイ（英称:"NEC Networks & System Integration Corporation"）は東京都文京区に本社を置く、通信工事会社である。略称はNESIC。NECグループのネットワーク通信工事及びシステムインテグレーションにおける中核会社である。


title: NECネッツエスアイ

text: 売上の多くを通信インフラ設置工事で占める、通信工事および保守会社である。


title: NECネッツエスアイ

text:
元はNECの電話工事部門であったが、1953年に日本電気工事として分離独立。その後、日本電気システム建設と社名を変更し、2005年10月に現在の社名であるNECネッツエスアイとなる。「ネッツ」は、Networksの略語であり、「エスアイ」はシステムインテグレーションの略語である。
※略称は旧社名時代より"NESIC"である。


title: NECネッツエスアイ

text: NECグループの企業や住友グループの企業、大手企業、都道府県、官公庁、海外との取引が多い。


title: NECネッツエスアイ

text: 2006年4月、ネットワーク事業の強化を目的とした株式交換をNECとの間で行い、NECテレネットワークスを自社の完全子会社化。その後、2007年4月1日に吸収合併。


title: NECネッツエスアイ

text: 傘下に複数の子会社を持つ。東京証券取引所第一部上場、証券コード1973。


title: NECネッツエスアイ

text: 南極地域観測隊において、昭和基地に設営された多目的衛星データ受信システムの保守点検などのため、同社内から1名が毎年観測隊に参加している。


title: NECネッツエスアイ

text: 事業別のセグメントは以下の3種類に大別される。


title: NECネッツエスアイ

text: 企業等オフィス向けのICT（情報通信技術）ソリューションに関するサービスインテグレーションの提供。総合オフィスソリューションの提供・運用・保守、アウトソーシングサービス、クラウドサービス等の提供。2013年度の連結売上構成比で36.3%を占める。


title: NECネッツエスアイ

text: 通信事業者向けのICT基盤に関するサービスインテグレーションの提供。2013年度の連結売上構成比で24.1%を占める。


title: NECネッツエスアイ

text: 官庁・自治体・公益法人向けのICTインフラに関するサービスインテグレーションの提供、通信インフラ設置工事。2013年度の連結売上構成比で34.1%を占める。


title: バトルフィールド1942 ロード・トゥ・ローマ

text:
『バトルフィールド1942　ロード・トゥ・ローマ』（Battlefield 1942: The Road To Rome, 略称：BF1942:RtR）は、エレクトロニック・アーツ社から2003年2月6日に発売された『BF1942』の第1弾拡張パック。種類はFPS。
第二次世界大戦におけるイタリア戦線をモチーフとしており、『BF1942』と比較すると自由フランス軍・イタリア軍が加わっているほか、新しいマップや兵器・武器などもある。


title: 計量

text: 計量（けいりょう、measuring, measurement）は、


title: CLASSICS

text: 『CLASSICS』（クラシックス）は宝野アリカと片倉三起也による日本の音楽ユニット、ALI PROJECTのアルバム。Alipro Mania以来の2枚目のミニアルバム。こちらもAlipro Mania同様「ZAZOU Records」からのみのリリースである。前作である、Aristocracyから3ヵ月後という比較的早いリリース。Alipro Maniaと違い、「ZAZOU Records」の通信販売で入手可能な時期が続いていたが、ZAZOU Recordsの活動終了と共に一旦は入手不可能となっていた。しかし、2008年に新オフィシャルファンクラブの「勇侠会」が発足し、ファンクラブ会員限定で再び入手可能となった。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 葛木倭文座天羽雷命神社（かつらきしとりにいますあめのはいかづちのみことじんじゃ）は、奈良県葛城市の二上山山麓にある神社である。式内大社で、旧社格は村社。単に倭文神社（しずりじんじゃ）とも呼ばれる。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 天羽雷命（あまはいかづちのみこと）を主祭神とし、右殿に摂社・掃守神社（天忍人命）、左殿に摂社・二上神社（大国魂命）を配祀する。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 天羽雷命は各地に機織や裁縫の技術を伝えた倭文氏の祖神で、当社は日本各地にある倭文神社の根本の神社とされる。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 天忍人命は彦波渚武鵜草葺不合命生誕のときにその胎便（「蟹」と呼ばれる）を掃除したという神で、その子孫は蟹守（かもり）氏（掃部、加守、狩森などとも）と称した。当社の社家も蟹守氏である。附近の「加守」という地名も蟹守に由来するもので、当社は江戸時代まで「加守明神」と呼ばれていた。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 大国魂命は二上山山頂にある葛木二上神社の祭神である。山頂の二上神社の遥拝所もしくは里宮的な存在であったとみられる。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 創建の年代等は不詳である。文献の初出は、『日本三代実録』の貞観元年（859年）1月27日条、当社に従五位上の神階を授けるという記述である。延喜式神名帳では「大和国葛下郡 葛木倭文坐天羽雷命神社」と記載され、大社に列している（ただし、葛木倭文坐天羽雷命神社については葛城市新庄町の博西神社も論社とされている）。


title: 葛木倭文座天羽雷命神社

text: 明治6年（1873年）に村社に列格し、明治40年（1907年）に神饌幣帛料供進社に指定された。


title: 工場制機械工業

text: 工場制機械工業（こうじょうせいきかいこうぎょう）とは、産業革命以後の主流となった工業の一形態である。「工場制大工業」とも称する。


title: 工場制機械工業

text: 一般的に工業の発展は、原始的な形態である「家内制手工業」に始まり、問屋からの発注により各家庭で製品を生産する「問屋制家内工業」、工場に労働力を集結させ手作業で製品を生産する「工場制手工業（マニュファクチュア）」への過程をたどり、その次の段階が、工場において機械により製品を生産する「工場制機械工業」である。


title: 工場制機械工業

text: 機械で製品を生産するようになった最大の理由としては、ワットが蒸気機関の改良に成功し、一度に大量の製品を手間をかけず生産できるようになったことがあげられる。


title: 工場制機械工業

text: 18世紀後半、世界で最も早く工場制機械工業を導入したイギリスでは、その後「世界の工場」と称されるまでに至った。日本での工場制機械工業の本格的な開始は、日清戦争前後（19世紀末）である。


title: 工場制機械工業

text: より詳細な説明は産業革命を参照のこと。


title: エディンバラ・フェスティバル

text: エディンバラ・フェスティバル（Edinburgh Festival）は、スコットランドの首都エディンバラで毎年8月の同時期に開催される複数の芸術と文化の祭典の総称である。エディンバラ城の構内では、連夜、軍楽隊によるバグパイプ演奏やハイランドダンスが披露されるミリタリー・タトゥーが上演され、市内の各所で数多くの大道芸人がパフォーマンスを繰り広げる。


title: エディンバラ・フェスティバル

text: エディンバラ・フェスティバルの始まりは1947年、第二次世界大戦の記憶がまだ薄れない中、「人間精神の開花のための基礎を提供する」という理念を掲げて、エディンバラ国際フェスティバル（EIF）が創始された。そして同じ年、8つの劇団がフェスティバルの公式の支援を受けずに「もぐり」で自主公演を行い、これが後のエディンバラ・フェスティバル・フリンジ（EFF）へと発展することになる。このEFFは、エディンバラ・フリンジ（Edinburgh Fringe）、あるいはただフリンジとも呼ばれるが、誤ってエディンバラ・フリンジ・フェスティバルと呼ばれることもある。


title: エディンバラ・フェスティバル

text: エディンバラ国際フェスティバルとフリンジはそれぞれ独立した組織で、毎年それぞれ別個の催しを行う。1947年以来、エディンバラで他にいくつかのフェスティバルが創始されて、そのほとんどが毎年8月の同じ期間に開催されている。したがって、エディンバラ・フェスティバルというのは、一つのフェスティバルを指すのではなく、エディンバラという同じ都市で同時期に開催されるいくつかのそれぞれ独立したフェスティバル全体を指す呼称である。


title: エディンバラ・フェスティバル

text: 以下は、エディンバラで夏期に行われるフェスティバルを創設の年代順にあげたものである。なお、*印は、そのフェスティバルが、各々のフェスティバルを統括する公的組織であるフェスティバルズ・エディンバラの傘下にあることを示す。次のフェスティバルは8月にエディンバラで開催されるものの、基本的に業界の集まりで、一般向けに何か行事を公開するものではない。


title: ダンテステークス

text: ダンテステークス（Dante Stakes）はイギリスの競馬の競走。ダービーステークスの前哨戦として知られており、2014年の格付けはG2。


title: ダンテステークス

text: ダンテステークスは、イギリスダービーの最も有力な前哨戦の一つである。ヨーク競馬場で5月に行われるダンテ・フェスティバル開催（3日間）の目玉競走である、6月初旬のダービーに挑もうとする競走馬にとって、最後の予選とも言える。距離は1マイル2ハロン56ヤード（約2063メートル）あり、ダービー（エプソム競馬場）と同じ左回りで行われる。


title: ダンテステークス

text: ダンテステークスを勝ってダービーを制したのは、過去に9頭いる。また、2010年にはダンテステークスで3馬身1/4差の2着に敗れたワークフォースが、ダービーで巻き返して優勝したが、これはダンテステークスで敗れた馬がダービーに勝った最初の例になった。


title: ダンテステークス

text: ダンテステークスは1958年に創設された。


title: ダンテステークス

text: ダンテステークスの名称は、ヨークシャー出身の競走馬ダンテに由来する。ダンテは1945年のダービー優勝馬で、20世紀で唯一、イギリス北部で調教されたダービー馬である。


title: ダンテステークス

text: ダンテフェスティバル開催で行われるミドルトンステークスと同じように、ダンテステークスは賭博会社のがスポンサーである。


title: 義理

text: 義理（ぎり）とは、本義は物事の正しい道筋。対人関係や社会関係において、守るべき道理者


title: 義理

text: ルース・ベネディクトが『菊と刀』で述べたように、日本では世間という閉じられた空間において相手や周囲といった外面からの評価を倫理の基本に置く「恥の文化」がある。義理を欠くことは恥であり、義理を重んずることが徳目として求められた。義理の内容は多義的だが、芝居の筋立てなどでは、二律背反な状況にあって個人的な人間関係よりも報恩や信義・信頼を貫くことが義理と解される。『葉隠』や井原西鶴の『武家義理物語』などでは、負い目や借りといった心理的な負担として表されている。武士にとっての義理は命よりも重く、一種の強迫観念とも言える。


title: 義理

text: 今日一般の日本の社会において、社交上、礼儀を以て旨とする行動規範を指す。冠婚葬祭などの場に於いては義理を欠く事の無い様、各地域に合わせた礼節に基づく義理の行為が執り行われる事が多い。これは無用なトラブルを極力避ける手法でもあり、義理をスキルとして昇華する意味を持つ。


title: 義理

text: 一方、本心はやりたくないけれども、仕方なく行わざるを得ない事柄を意味する言葉でもある。義理チョコなどの語は、こうしたニュアンスが強い。


title: 義理

text: また、血縁以外の者が、婚姻（縁組）などの儀式を経て、血縁と同等の関係を結ぶこと。配偶者の父母を義父母（義理の父母）と呼ぶなどの用例が、これに当たる。ここから転じて、ヤクザ社会における義兄弟のような用例もある。


title: 義理

text: 仁義。仁、義


title: 義理

text:
儒学でいうところの「私心にとらわれない」ことが前提である「義」の意味ではなく、何らかの行動の際の理由づけに使われる私心に満ちた言葉である。
義の理（理屈）とすればわかりやすいが、行動の際に理屈はあっても、実際には「義」がない場合がほとんどである。


title: 山崎朋子

text: 山崎 朋子（やまざき ともこ、1932年1月7日 - 2018年10月31日）は、女性史研究家、ノンフィクション作家。


title: 山崎朋子

text: 長崎県佐世保市生まれ、広島県呉市と広島市で育つ。本籍地は福井県。父は海軍士官の大畑正、母は若山喜志子門下の歌人で三冊の歌集を持つ大畑晴子。1940年、父が艦長を務める伊号第六十七潜水艦が沈没し、父を喪う。


title: 山崎朋子

text: 1945年、広島市への原子爆弾投下前に母親の郷里福井県に移り終戦を迎える。1952年、福井大学教育学部二部を2年修了。福井県で小学校の教師をした後、1954年、女優となることを夢見て上京、再度小学校教諭を務めるが一年で辞め、演劇の勉強をするうち、知り合った東京大学院生・金光澤と事実婚。しかし金は朝鮮総連学生部の委員長であり、ナショナリズムのゆえに日本人妻を忌避する風潮が現れ、金の許を去る。


title: 山崎朋子

text: その後喫茶店で働きつつ、写真のモデルなどをしていたが、1958年、一方的に朋子に執着した男に顔を傷つけられ、女優の夢を断たれる。同年、新宿の風月堂でウェイトレスをしていて、児童文化研究者・上笙一郎と知り合い、1959年、結婚。上の本名である山崎を姓とする。（以上は自伝『サンダカンまで』に詳しい）


title: 山崎朋子

text: 女性史研究者としての勉強を始め、上との共著『日本の幼稚園』で1966年、毎日出版文化賞受賞。アジア女性交流史研究会を創立し、77年まで『アジア女性交流史』を刊行。九州地方の「からゆきさん」の聞き書き『サンダカン八番娼館』で1973年、大宅壮一ノンフィクション賞受賞、同作は映画化もされ（『サンダカン八番娼館 望郷』、熊井啓監督）、ベストセラーとなる。『あめゆきさんの歌』では、評論家の山田わかが、若い頃アメリカで娼婦をしていた事実を明らかにした。以後、女性史研究の第一人者として著書多数。アジア女性交流史研究会を設立、また1990年代にはアジア女性基金を設立、近代女性の著作の復刊「女性叢書」の編纂などに従事。


title: 山崎朋子

text: 2018年10月31日、糖尿病のために死去した。。


title: 劫賓那

text: 劫賓那（こうひんな、カッピナ）は、釈迦の弟子の一人である。尊称して摩訶劫賓那と呼ばれることも多い。金毘羅（こんぴら、カンピラ）とも。


title: 劫賓那

text: 釈迦弟子中で知星宿第一の弟子といわれる。コーサラ国出身。一説に両親が房宿（和名：そいぼし、さそり座の第16星を中心とする4星）に祈って生まれたので、こう命名されたといわれる。彼の出身にはいくつかの説がある。また「ダンマパダ（法句経）」によると、過去世にパドゥムッターラという仏の許で志願を起こし、織師の組合長として1000人の独覚（縁覚）を供養して上天し、迦葉仏の世にまた僧団を供養し、今生においてクックタバーニ市の王となる。その妻をアノジャー（人）という。また、ヴァーラ、プップハ、ヴァーッラヴァーナ、プップハヴァーナ、スパッタという5頭の駿馬をもち、4人の臣にこの5頭の中から、それぞれ1頭の馬を与え、各23由旬を出でて三宝の興起を聞かしむ。ある日、園苑に遊んでいると、遠く2万由旬も離れた舎衛城から500人の商人が来たりて三宝の興起を告げられるや、歓喜して皇后に語を送り、千人の臣下と共に仏所に赴いた。仏はこれを知って、チャンダバーガー河まで迎えに行き、カッピナは仏に見え比丘となった。祇園精舎に至り間もなく悟りを得て、その後、妻のアノジャーも出家した、という記述が見られる。


title: 劫賓那

text: 仏が故郷カピラ城に帰った後、また去って遊行に出て南方の阿奴夷（アヌピヤー）村に滞在し給う時、阿那律（あなりつ）などの諸王子と優波離（うぱり）、難提迦（なんだいか）と共に仏の御許に至り仏弟子となった。釈迦仏は彼を励まさんとして、一化女の老の次第を示現し、それによって止観を修して応果を得た。また阿那律と跋提梨迦と、食物が何処から生じるかかつて話をした際に、蔵より生じると言ったぐらい裕福に育てられたという。常に独坐し禅定を好んでいたという。


title: 玉屋庄兵衛

text: 玉屋庄兵衛（たまやしょうべい）はからくり人形師。現在9代目。


title: 玉屋庄兵衛

text: 享保18年（1733年）、在の名古屋市中区錦1丁目から2丁目、伝馬橋東から伝馬通本町までの東照宮祭「林和靖車」の鶴からくりの修理と操作指導のために、8代将軍徳川吉宗の厳しい質素倹約策に対抗して、遊興や東照宮などの祭の奨励策をとっていた7代尾張藩主の徳川宗春が、京都で活動していたこのからくり人形師を名古屋に招いた事から、名古屋を訪れ、翌年名古屋を再訪し、そのまま玉屋町（本町通の南、現在の中区錦三丁目）に移りすんだことから玉屋庄兵衛と呼ばれるようになった。この人物を初代とする。生没年不明。


title: 玉屋庄兵衛

text:
その後、五代目まで玉屋庄兵衛の名は、当代の優れたからくり人形師が受け継いだと考えられている。
1800年代初頭の人物。文政二年（1819年）没とされる。


title: 玉屋庄兵衛

text: 文政頃の人物とされるが詳細不明。


title: 玉屋庄兵衛

text: 幕末から明治にかけての人物で本姓は荒川。嘉永六年（1853年）頃から玉屋の名での作品が確認されている。明治21年（1888年）没。


title: 玉屋庄兵衛

text: 本名は高科正芳。旧尾張藩士の家系に生まれ、山車の前棚人形を多く手がけた。昭和5年（1930年）6月没。


title: 玉屋庄兵衛

text:
本名は高科正守（大正12年（1923年）- 昭和63年（1988年）5月18日）。
山車造りを営む家で生まれた父・岩次郎は大正12年に六代目と養子縁組したが、翌年七代目を継ぐことなく死去。昭和5年（1930年）、六代目の死去に伴い7歳で七代目を継いだ。全国のからくり人形を直接見て回るなど独学で知識を積み上げ、各地で死蔵されていたからくりの復元に尽したとされるが、その一方で元々と違う形で「修復」することがあり、からくりの研究家などからの評価は高くないとも言われる。


title: 玉屋庄兵衛

text:
本名は高科正夫（昭和25年（1950年）- 平成7年（1995年）8月23日）。
25歳の時に七代目に弟子入り。昭和63年（1988年）に八代目を継ぎ、伝統的なからくりを製作する一方でからくりの制御にコンピューターを導入するなど新しい挑戦も行った。平成7年3月には弟に玉屋庄兵衛の名を譲り、初代萬屋仁兵衛と称した。同年、癌により病没。


title: 玉屋庄兵衛

text:
本名は高科庄次（昭和29年（1954年）6月13日 - ）。
25歳で七代目に弟子入り。1995年（平成7年）、兄・正夫から玉屋庄兵衛の名を継いだ。平成17年（2005年）にイギリス・ロンドンの大英博物館に「茶運び人形」を寄贈。1996年（平成8年）より、からくり製作に加えて犬山市の犬山市文化史料館の別館「からくり展示館」でのからくり細工の実演公開などの活動を毎週行なっている。また、2015年現在は、名古屋市北区の自宅兼工房にて各地の山車からくりの修復を行っている。。平成26年(2014年)現代の名工


title: 象印チェンブロック

text: 象印チェンブロック株式会社（ぞうじるしチェンブロック）は、大阪府大阪狭山市に本社を置く機械メーカー。


title: 象印チェンブロック

text: 工場施設等に設置する天井クレーン、ジブクレーン、各種チェーンブロック、レバーホイスト等を取り扱う。


title: ヒパティア (小惑星)

text: ヒパティア (238 Hypatia) は小惑星帯にある小惑星である。1884年にヴィクトール・クノールによって発見された。ローマ時代のエジプト属州の天文学者ヒュパティア（ラテン語名ヒパティア）から名付けられた。


title: ヒパティア (小惑星)

text: 2004年と2005年に日本で掩蔽が観測された。


title: 再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ

text: 『再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ』（"Bright Lights, Big City"）は1988年に製作されたアメリカ合衆国の映画。原作はジェイ・マキナニーが1984年に発表したベストセラー小説『ブライト・ライツ、ビッグ・シティ』（""）。


title: 再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ

text: 製作の過程には、原作者であるジェイ・マキナニーも加わっており、脚本の執筆を担当している。原作は、主人公が「きみ」と呼称される2人称小説だが、本作では主人公は「ジェイミー・コンウェイ」という名前となっている。日本では映画公開前に新潮社から高橋源一郎訳で原作小説が出版されており、こちらの日本語表記は「ブライト・ライツ、ビッグ・シティ」だが、映画での日本語表記は「ブライトライツ・ビッグシティ」である。


title: 再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ

text: マイケル・J・フォックスがシリアスな演技をしており、この作品以外でフォックスがシリアスな役を演じたのは『愛と栄光への日々』（1986）と『カジュアリティーズ』（1989）を含めた数作のみである。フォックスはこの映画の撮影後にヴィッキーを演じたトレイシー・ポランと結婚した。


title: 再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ

text: 作家になることを夢みて、ビッグ・シティ、ニューヨークに住み、出版社に勤めるジェイミー（マイケル・J・フォックス）。しかし彼は、愛する妻であるアマンダ（フィービー・ケイツ）から一方的に別れを告げられ、また母も失くした。そんな彼は、毎晩、悪友のタッド（キーファー・サザーランド）と飲み歩き、酒とドラッグで寂しさを紛らわす毎日を過ごしていた。しかし、タッドの従妹であるヴィッキー（トレイシー・ポラン）との出会いで、彼の心はいい方向に向かい、自分を取り戻す日がやってくるのだった。この映画での音楽監修は『プリンス/パープル・レイン』『フラッシュダンス』『ラウンド・ミッドナイト』『ラ★バンバ』などを手掛けたジョエル・シルが担当、また全編の音楽スコアをドナルド・フェイゲンが担当するなど音楽性の話題も豊富であった。


title: 再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ

text:
そのドナルド・フェイゲンの新曲を含むサウンドトラック盤は映画公開とともにワーナー・ブラザース・レコードからリリースされ、プリンスやナーラダ・マイケル・ウォルデンらも新曲を提供している。
ちなみに日本では公開前の1988年4月25日にワーナーパイオニア（現・ワーナーミュージック・ジャパン）からリリースされたが、リリース時点では映画公開が未定であったため「ブライト・ライツ、ビッグ・シティ」のタイトルでリリースされている。


title: 再会の街/ブライトライツ・ビッグシティ

text: なおニュー・オーダーの「トゥルー・フェイス」はシングルと違うシェップ・ペティボーンのリミックス・ヴァージョンが収録されている。またナーラダ・マイケル・ウォルデンはアルバムの中ではアーティスト名を「Narada」と名乗っている。


title: 計量テンソル

text: 計量テンソル（けいりょうテンソル、）は、リーマン幾何学において、空間内の距離と角度を定義する、階数（）が2のテンソルである。多様体が与えられたとき、多様体の接空間で、滑らかに変化する非負の2次関数を選ぶことができる場合、その多様体をリーマン多様体と呼ぶ。そのため、計量テンソルは、リーマン計量（）と呼ばれることもある。


title: 計量テンソル

text: ひとたび、ある座標系 が選ばれると、計量テンソルは行列形式で定義される。通常、 として表記され、各成分は と表される。以下では、添え字の和に関してアインシュタインの縮約記法を用いる。


title: 計量テンソル

text:
点 から までの曲線の長さは、 をパラメータとして、
と定義される。2つの接ベクトル（）formula_2 と formula_3 のなす角度 は、
で与えられる。
2次元のユークリッド計量（平らな空間）では、計量テンソルはクロネッカーのデルタ、または単位行列で与えられる。すなわち
で与えられ、曲線の長さは良く知られた公式
で与えられる。逆に計量テンソルが単位行列になるのは直交直線座標系のときに限る。


title: 計量テンソル

text: 座標系を替えたユークリッド計量の例をいくつか示す。


title: DISCO TIME

text: 『DISCO TIME（ディスコタイム）』は、m.o.v.eの24枚目のシングル。


title: 第49回ベルリン国際映画祭

text: 第49回ベルリン国際映画祭は1999年2月10日から21日まで開催された。


title: 第49回ベルリン国際映画祭

text: 2000年からは映画祭の会場がポツダム広場に移されることになり、クァフュルステンダム()で行われるのは最後となった。


title: 第49回ベルリン国際映画祭

text: コンペティション部門には24本の長編と10本の短編が出品され、ヨーロッパ映画の評価が高かったものの、金熊賞にはテレンス・マリックの20年ぶりのアメリカ映画『シン・レッド・ライン』が輝いた。コンペティション部門に森田芳光の『39 刑法第三十九条』が出品されたが、受賞はならなかった。


title: 第49回ベルリン国際映画祭

text: そのほかにはパノラマ部門で相米慎二の『あ、春』、沖浦啓之の『人狼 JIN-ROH』、フォーラム部門で森達也の『「A」』、矢口史靖の『アドレナリンドライブ』、田辺誠一の『DOG-FOOD』、黒沢清の『ニンゲン合格』が上映された。


title: 新川 (江戸川区)

text: 新川（しんかわ）は、東京都江戸川区を流れる利根川水系の一級河川である。中川と旧江戸川を結ぶ人工河川である。江戸時代には船堀川や行徳川とも呼ばれていた。


title: 新川 (江戸川区)

text: 新川は江戸時代に「古川」の流路を一部変更して出来た運河である。古川は古くからある自然の川で、東側は蛇行しており河川交通には不便だった。1590年（天正18年）に徳川家康が江戸に入府すると、1594年（文禄3年）に利根川東遷事業を開始し、河川の改造を始めた。1600年（慶長5年）、関ヶ原の戦いに向かう家康を乗せた船が古川を通過したようであり、その際に座礁したという説もあるらしい。江戸幕府が成立すると、1629年（寛永6年）に三角渡し（現在の三角橋）以東を開削して、水路を直線化する工事を行った。最初の目的は行徳塩田の塩を江戸に運ぶことだったが、1632年（寛永9年）からは貨客船の「行徳船」が就航し、近郊の農村の野菜や成田参詣の客なども運ぶようになった。その後、利根川を経由する航路が整備され、新川を経由し小名木川を通って江戸に向かうルートは、東北地方の年貢米などが運ばれる水運の大動脈になった。旧江戸川の方が水位が高く無風時に船は遡れなかった為か、新川の川岸には味噌・醤油・酒を売る店や「ごったく屋」と呼ばれる料理屋が出来て、曳船する業者も居て賑わったと言う。


title: 新川 (江戸川区)

text: 明治時代になると利根運河が完成し、蒸気船が運航を始めた。最初に登場したのは長距離路線で、内国通運会社の「通運丸」や「利根川丸」が東京 - 銚子間を一日2往復18時間で結び、成田参詣の客に人気となった。しかし1895年（明治28年）に成田山の近くの佐倉まで総武鉄道が開通すると客を奪われ、1919年（大正8年）に廃止された。次に登場したのは短距離路線で、「通船」と呼ばれる小型の乗合蒸気船が運航を始めて、浦安と江東区の高橋の間を往復した。


title: 新川 (江戸川区)

text: 昭和に入ると荒川放水路が完成し、新川は姿を変えていった。1930年（昭和5年）までは、新川は東大島駅の南側にある旧中川まで流れていたが、西側の約1キロメートルが水没した。1928年（昭和3年）に葛西橋、1940年（昭和15年）に浦安橋が完成し、時代は徐々に陸上交通に移っていったが水運は維持され、東に大きく流れを変えた中川と荒川の合流部には船堀閘門が設けられた。これは小名木川閘門（現・荒川ロックゲート）のほぼ対岸の中堤にあったと言われている。


title: 新川 (江戸川区)

text: 新川は葛西地区を水害から守ってきた存在である。1947年（昭和22年）9月に関東地方を襲ったカスリーン台風は上流部に大洪水を引き起こし、江戸川区はほぼ全域が浸水した。しかし洪水は新川で食い止められ葛西地区は浸水を免れた。ところがその後、南関東ガス田の採掘業者が西葛西や南葛西で１日に２万トンも地下水を汲み上げた為か、急激な地盤沈下が起こり、堤防が危険な状態になってしまった。1971年（昭和46年）9月には、西水門がメーカーの設定ミスや東京都の運営ミス、整備不良により突如開いて、異常潮位現象で増水した川の水が一気に流れ込み、約700戸が被害を受ける事故が起きた。その為か新川は東西の両端を水門で閉鎖し、東水門から導水して西水門から排水することで水位を低下させ一定に保つようにした。新川は運河としては使用されなくなり、船堀閘門も1979年（昭和54年）に閉鎖された。


title: 新川 (江戸川区)

text:
1992年（平成4年）から東京都による護岸工事・耐震工事が続いており、新川の地下には日本初の河川地下駐車場である新川地下駐車場が作られた。2007年（平成19年）までに新川橋以東の2kmが完成し、西側区間の工事は2013年（平成25年）まで行われる予定で、さらに江戸川区の「新川千本桜」計画も進んでいる。この計画は新川に1000本の桜並木を植えて、江戸時代の木橋や石積み護岸を再現したテーマパーク的な遊歩道を作り、カフェや地域交流センター（屋外和船ミュージアム）を建てて、はとバスツアーを誘致するという計画である。2010年に「新川西水門広場」が完成し、モニュメントとして15.5メートルの「火の見やぐら」が建てられた。一方で計画の予算額は約80億円に及び、上田令子江戸川区議会議員（当時）からは無駄遣い・箱物行政という批判も出たようである。その為か2011年に見直しが行われ、人道橋と地域交流センターの数が削減された。
新川には2013年現在、大小合わせて14本の橋がかけられている。最も古い橋は1916年に開通した新川橋で、最も大きな橋は自動車専用の新川大橋である。200x年代に入り、補助線街路290号線（葛西中央通り）の延伸に伴い三角橋が架橋され、「新川千本桜」計画に伴い６本の歩行者専用の人道橋と広場橋が整備された。今後、新たに補助289号線の延伸と人道橋３本の架橋が予定されている。以下で新川の橋梁を東から列挙し、人道橋と広場橋をインデントして記載する。


title: EROTIC&HERETIC

text: 『EROTIC&HERETIC』（エロティック・アンド・ヘレティック）は宝野アリカと片倉三起也による日本の音楽ユニット、ALI PROJECTのアルバム。ジャケットは鮮やかな配色のウロコの様になっており、独特の手触り（凹凸）があり、歌詞カードは蛇腹となっている。


title: 葛木坐火雷神社

text: 葛木坐火雷神社（かつらきにいますほのいかづちじんじゃ）は、奈良県葛城市笛吹（旧新庄町笛吹）にある神社である。式内社（名神大社）で、旧社格は郷社。通称笛吹神社。境内に日露戦争で政府から与えられたロシア製大砲が残る。


title: 葛木坐火雷神社

text: 火雷大神と天香山命を主祭神とし、大日霊貴尊・高皇産霊尊・天津彦火瓊瓊杵尊・伊古比都幣命を配祀する。葛木坐火雷神社の元々の祭神は火雷大神で、天香山命は笛吹神社の祭神である。


title: 葛木坐火雷神社

text: 創建の年代は不詳であるが、社伝では神代とも神武天皇の御代とも伝える。文献の初出は『文徳天皇実録』の仁寿2年（852年）4月、正三位の神階を授けるという記述である。『日本三代実録』によれば貞観元年（859年）正月27日に従二位の神階を授けられた。延喜式神名帳では「大和国忍海郡 葛木坐火雷神社二座」と記載され、名神大社に列し、月次・相嘗・新嘗の幣帛に預ると記されている。しかし、これ以降、葛木坐火雷神社についての記述は見られなくなる。社伝では、平安時代に社勢が衰え、当地にあった笛吹神社の末社になったと伝える。


title: 葛木坐火雷神社

text: 笛吹神社は、当地を拠点とした笛吹連によって作られた神社とみられる。祭神の天香山命は笛吹連の祖神である。本殿の背後に古墳があり、笛吹連の祖・櫂子の父である建多析命の墓であると伝えられている。


title: 葛木坐火雷神社

text: 1874年（明治7年）、笛吹神社の末社であった火雷社を笛吹神社に合祀し、社名を葛木坐火雷神社に改め、郷社に列格した。


title: 愛知みなみ農業協同組合

text: 愛知みなみ農業協同組合（あいちみなみのうぎょうきょうどうくみあい、通称:JA愛知みなみ）は、愛知県田原市に本店を置く農業協同組合。2001年に渥美郡渥美町、田原町、赤羽根町にある3つの農協が合併してできた。


title: 愛知みなみ農業協同組合

text:
※2016年3月31日現在
店舗は全て田原市。


title: 相沢治夫

text: 相沢 治夫（あいざわ はるお、1923年1月28日 - 1995年3月10日）は、東京市牛込区（現：東京都新宿区）出身の俳優。


title: 相沢治夫

text: 昭和工業技術学校（現：工学院大学）製図課程卒。


title: 相沢治夫

text: シベリア抑留後、舞台芸術学院に所属。1959年には八田元夫と下村正夫と共に東京演劇ゼミナール（現：劇団東演）を結成。


title: 相沢治夫

text: 東京俳優生活協同組合所属中の1995年3月10日、肺がんのため死去。。


title: Gフォース

text: Gフォース


title: 法鼓山

text: 法鼓山（ほっくさん）は、台湾の仏教系団体である。


title: 法鼓山

text: 淵源は釈東初の創建した「農禅寺」と「中華仏教文化館」である。


title: 法鼓山

text: 農禅寺は1971年に創立された。坐禅修行を主とする傍ら、農業に従事し生計を立てて来たことから、「農禅寺」という。当時、東初は台湾の仏教文化を推進し、仏教の人材育成に力を尽くし、毎年冬には救済活動を行ってきた。


title: 法鼓山

text: 1977年、東初の弟子の釈聖厳は、中華仏教文化館と農禅寺住職を引き継ぎ、仏法を大衆が理解し、その観念を実行し、仏法修行が受け入れられるように、普及活動を行った。


title: 法鼓山

text: その後、農禅寺には信徒が、中華仏教研究所には学生が日増しに増加した。1989年に台北県金山郷三界村の土地を購入し、聖厳法師はその土地を「法鼓山」と命名した。こうして「法鼓山」を名前に持つ団体が成立したのである。


title: 法鼓山

text: 聖厳法師は東初和尚の遺志を引継ぎ、1977年和尚の入寂後、仏門の事務を継承担当した。1989年に購入した地に法鼓山を創建し、初代住職に就任した。


title: 法鼓山

text: 2006年9月2日に果東法師が第2代住職に就任。


title: 法鼓山

text: 法鼓山の第一期工事開始式典は1993年に挙行された。更に教育理念を確実にするために、同年、法鼓大学設立準備処が正式に成立した。


title: 法鼓山

text: その後、建設が進むに従って、法鼓山も中国の古い仏教寺院を手本として、正殿真下に地下宮殿を設置し、1996年に本殿基礎の大典と地下宮殿に宝物を納める儀式を挙行した。300点以上の台湾仏教典籍、文物を納め、西暦3000年に開くことを記載した。これは台湾仏教文化を伝承する新しい歴史の1ページである。


title: 法鼓山

text: 10数年の努力と経営により、法鼓山の第一期工事は2001年に正式に完成し、使用できるようになった。中華仏教研究所、僧伽大学も続々と引っ越して来て、建設途上の仏教教育園区も少しずつ具体化され、世間の人々の前に現れ始めた。


title: 法鼓山

text: 2002年には正殿の棟上式が行われ、仏教教育園区の工事は新しい段階に入った。


title: 法鼓山

text: 「法鼓」この言葉は、仏典中しばしば現われる言葉である。


title: 法鼓山

text:
たとえば《妙法蓮華経》では「惟願天人尊, 轉無上法輪, 撃於大法鼓, 而吹大法螺, 普及大法雨, 度無量衆生, 我等咸歸請, 當演深遠音。」で、
「撃大法鼓」とは、仏法の太鼓の響きは人々の心を浄化し、人々の心に安楽と平静をもたらすのである。


title: 法鼓山

text: 法鼓山の地理的な形状は、太鼓が横たえられたようで、経典の比喩に基づき鼓に似た形から「法鼓山」と命名された。


title: 法鼓山

text: 2006年12月23日に、法鼓山世界仏教教育園区で、法鼓山鐘楼落成記念式典が行われた。鐘楼には「法華の鐘」があって、法鼓山の宝物になっている。


title: 法鼓山

text: 法華の鐘の材質は青銅の鋳造で、重量254.5トン、高さ4.5メートル、直径2.6 メートル、最も厚い箇所は29.6センチメートルの唐様式の梵鐘である。


title: 法鼓山

text: 2004年5月に日本の「老子株式会社」に鋳造を依頼し、2005年11月に完成した。


title: 法鼓山

text: 「法華の鐘」には特別に、梵鐘の内側外側に《妙法蓮華経》1部、69,636文字と、《大悲呪》1巻、424文字が鋳込まれ、「多宝塔と双仏陀坐像」が描かれている。


title: 法鼓山

text: 法鼓山の創立者の聖厳法師は


title: 法鼓山

text: と話されている。


title: 法鼓山

text: 1989年に法鼓山は正式に其の理念――『人の品質を高め、この世の浄土の大建設』を提唱し、それ以後、このテーマを主題に各種の教化活動を実施している。


title: 法鼓山

text: 1992年に『心の環境保護』の観念を打ち出し、その年を「心の環境保護年」と定めた。


title: 法鼓山

text: 1994年には「四環」の理念を掲げた。


title: 法鼓山

text: 四環とはつまりで、四種の環境保護、心の環境保護を主とし、心の内面から発して、外に向かい、自己と他人を社会、人類、環境、自然、生態に対する思いやりにまで拡大すること。


title: 法鼓山

text: そのため、法鼓山はここ数年来仏教の合同葬儀、婚礼を実施し、共同でを弔いをし、共同で結婚の祝いの儀式をすることによって、人々が四環の観念を生活の中で実行することを望んでいる。


title: 法鼓山

text: 1999年には「心の五・四運動」を提起し、過去数年来打ち出してきた重要な観念と方法を整合し、21世紀における人類の生活規範とした。


title: 法鼓山

text: 心の五・四運動は一種の心の建設工事で、法鼓山が実践する四種の環境保護運動を推進する観念と方法で、それは仏法の中の奥深い学理を普通の人ででもできる観念と方法に転化している。


title: 法鼓山

text: 全部で五つの大きな項目があり、各項目ともそれぞれ四種の「心」の観念と方法があるので「心の五四」と称する。


title: 法鼓山

text: したがって、法鼓山は創立者の聖厳法師は人の品質を高め、この世の浄土大建設の共通認識と、理念を打ち出した。精神の上で私達は自分を献げ、社会の大衆を成就せしめる。仏陀の時代に回帰し、世界浄化の推進はその針路である。最後に、実行の方法は…全面教育を提唱し、人々への思いやりに根を下ろすのである。


title: 法鼓山

text:
1990年、聖厳法師は「大衆仏弟子共勉語」を著し、共同修行の力で普く世界が平和になるように期待するものである。
その内容は以下のとおり
僧団は1980年に創立された。


title: 法鼓山

text: 編成は、都監を一人、副都監を一人おき、同時に賢首会、都監院、事務院、座禅修行普及センター、仏学普及センター、思いやりセンター、教育院、僧伽大学仏学院、事業体などの部門を設立した。これらは現在、法鼓山の中核組織となっている。


title: 法鼓山

text: 設立の主旨：仏教教団を組織し、青年僧の育成、法鼓山の理念を教え広め、よってこの世の浄土の理想を実現することにある。


title: 法鼓山

text: この組織の主要な活動は研究と開発、各種座禅修行の推進、仏学教育、思いやりの心の教育と普及などである。法鼓山の僧団は聖厳法師を精神的な指導者とし、その創立は1977年に聖厳法師が米国から台湾に帰国し、中華仏教文化館と農禅寺を引き継いだ時に始まる。仏法を広め、将来三宝の住職となる青年僧の人材育成のために、農禅寺は1979年8月に「三学研修院」として成立した。成員はもとの訳経院の成員とかつて禅七に参加していた学生、全部で10人であった。その後、僧俗四衆の成員が増加した。


title: 法鼓山

text: 訳経院の役目が終了し、成員の中から出家を願う者も出て、「三学研修院」は次第に法鼓山「僧団」に発展した。このほか、「法鼓山世界仏教教育園区」の竣工によって、現在この中心組織も法鼓山に移った。


title: 法鼓山

text: 中華仏教文化館は1955年に創立。


title: 法鼓山

text: その主要な目的は仏教教育、文化と社会へのおもいやり、正しい仏法の発揚、中国伝来仏教精神の理解である。主要な活動項目は各種の共修活動、例えば地蔵菩薩法会、千仏懺悔法会、薬師如来消災法会、観音菩薩法会などである。台湾の台北市北投区光明路の「中華仏教文化館」は、法鼓山の発祥地である。


title: 法鼓山

text: 当初、東初和尚は光明路の公有地を租借し、1955年に文化館建設の鍬入れをし、1年後正式に完成した。文化館の創立当初は、人力と物資の不足する情況の下で、依然として仏教の文化事業の伝承と推進に力を尽くした。その中には《大正新修大蔵経》（略称《大正蔵》）の印刷事業の主宰も含まれている。更に1965年には季刊誌《仏教の文化》を創設した。


title: 法鼓山

text: このほか、毎年二回法会を主宰した。つまり7月に1ヶ月間の地蔵菩薩法会を、12月上旬には仏七を主催し、人々に共修で心の安静の機会を提供し、同時に資金と物資の寄付を求め救済活動を行った。この後、「冬季の救済」は毎年実施され、文化館の一つの伝統となった。


title: 法鼓山

text: 1977年12月15日に東初和尚が入寂されると、米国にあった聖厳法師は東初和尚の遺志を継ぎ、直ちに台湾へ戻り「財団法人台北市中華仏教文化館」創立の準備組織を成立した。そして1978年春、第1回の財団法法人理事会を招集し大会は成立した。


title: 法鼓山

text: 1984年に文化館の拡張工事が始まり、1986年4月19日に落成開眼式を行った。同年、20年余り文化館で勤めてこられた心鑑法師を文化館の住職として担当させた。


title: 法鼓山

text: 農禅寺は1975年に創建された。


title: 法鼓山

text: 創立の主要な目的は、仏教教育に従事し、文化と社会への思いやり活動、正しい仏法の推進、中国伝来仏教精神の理解である。現在共修活動で各種の法会が催されている。例えば念仏、初級座禅クラス、大悲懺悔法会、浄土懺悔法会、および帰依式典、日曜日の仏典講義などの活動が主である。


title: 法鼓山

text: 法鼓山の重要な発祥地 - 農禅寺、中華仏教文化館の開山上人である東初和尚が北投に1ヘクタールの土地を購入し初めて建設した。文化館の下院とし、1977年東初和尚入寂後、聖厳法師が管理を引き継いだ。


title: 法鼓山

text: 1971年東初和尚は弟子を引き連れて農禅寺を建築し、1975年に至たり完成し使用し始めた。創建当初、東初和尚は唐時代の百丈禅師の創立した叢林制度を見習い、弟子たちが農業に従事する自給自足を旨とし、座禅修行を家風としたことによって「農禅寺」と名付けた。初期の農禅寺は1棟2階建ての農家で、1階は客室、2階には文殊菩薩を配し、文殊殿と称した。


title: 法鼓山

text: 寺院の周囲には菜園、竹林が配され、1977年常時居住していたのはわずか4人だけであった。平日には自ら種蒔き野菜を栽培し寺の食用に供した。


title: 法鼓山

text: 1978年、住職を担当した聖厳法師は寺で日曜日に仏典講義を開始した。1979年には「座禅会」が成立、1982年には「念仏法会」が成立、毎週共修を主催し、参加者は百人を越すようになった。


title: 法鼓山

text: 1978年4月、農禅寺はもともと新竹にあった福厳精舎の「アメリカ仏教会」駐台訳経院に土地を貸した。


title: 法鼓山

text: 1979年8月に「三学研修院」を創立した。成員は訳経院の人々と禅七の学生で、全部で10名であった。当該院はさらに発展して「僧団」となり、初期僧団の運営所在地農禅寺であった。


title: 法鼓山

text: 1989年、北投関渡平原の再開発により、農禅寺の所在地は「関渡平原保護区」に組み入れられ、建物を取り壊し、立ち退かなければならない運命に直面した。


title: 法鼓山

text: いろいろと努力した結果、台湾の台北県金山郷に現在の法鼓山所在地を見つけ、そこに法鼓山を設立した。農禅寺では定期的に催す共修活動のほか、初期には各部門例えば基金会、法鼓文化などの事務室はすべてここに設けられた。今日に至るまで、それは法鼓山の活動の中心としてだけではなく、法鼓人の共通の記憶を埋蔵する地として、さらに弘法の重要な場所となっている。


title: 法鼓山

text: しかし、農禅寺の撤去・立ち退き問題は宗教の関連と地方の人々の強力な奔走を初め、また法鼓山の初期の開山の苦労の歴史過程を思い起こすため、市民に北投農禅寺の集団の記憶を伝承するために、保留を要請した。その結果、台北市政府は2004年7月19日に農禅寺開山時に建築された2階建ての農家と慈悲の門など二つの建築物を台北市歴史的建築物に登録することを公布した。また「保存区」として認定され、それにより建物の取り壊し立ち退きの運命を免れた。


title: 法鼓山

text: 2001年年末時点で、法鼓山が現在有する仏法高揚組織は、法鼓山仏教教育園区、農禅寺を除き、台湾全国に台北安和、台中、台南などの分院、および桃園の斎明寺、高雄紫雲寺、台東の信行寺などがある。


title: 法鼓山

text: しかし近来法鼓山の活動に参与する人数が絶えず増加しているため、スペースの不足が生じ、故に仏教高揚、および各種の活動に使用できる中規模の道場を計画中である。


title: 法鼓山

text: 仏教経典の中に頻繁に現れる「精舎」と名づける。これは精進修行をする場所を意味し、四衆が仏法を修行し帰依を願うように喚起するものである。現在成立している精舎は、基隆精舎、中山精舎、中正精舎である。


title: 法鼓山

text: 法鼓山は座禅修行普及センターを弘法の重点の1つとして、2000年5月に「座禅修行普及センター」を創立し、座禅修行のシステム化、普及を補佐し、さらに現代人の座禅修行活動に適合させる各種の研究と開発を行っている。2005年から「伝燈院」に改名。その目的は座禅方法の普及と、理念実現である。座禅修行に関連する各種活動種目を主に実施している。


title: 法鼓山

text: 仏教学の普及活動と教育を一層制度化するために、法鼓山は2000年4月に「仏教学普及センター」を創立した。この専門的な責任部門の運営によって、四衆仏弟子に仏教経典（例えば《法華経》、《如来蔵経》、《四十二章経》など）を理解させ、また各宗派（例えば禅宗、浄土宗、華厳宗など）を認識させ、仏学名の難渋を取り除き、人々の理解の障害を取り除き、そして経文の意味を明らかにすることによって大普遍教育を推し進め、正法仏教を高揚し、心の浄化運動を推進する。


title: 法鼓山

text: この部門の主要な活動は、読書会を主催し読書会に参加するリーダーを育成し、各地の仏教学で普及講演に派遣することである。


title: 法鼓山

text: 中華仏教研究所を護持、農禅寺の移転建設工事のために、多くの熱心な信徒は1989年3月に「中華仏教研究所護法理事会」を創立し、募金活動を推進した。


title: 法鼓山

text: 同年5月、「中華仏教研究所護法理事会」は正式の創立し、楊正師兄、頼燕雪師姐が初代正、副理事長を担当した。護法総会の前身である。


title: 法鼓山

text: 1992年10月、「財団法人法鼓山文教基金会」が創立されたことによって、「中華仏教研究所護法理事会」は「法鼓山護法会」と改名され、主に各種の活動および寄付金調達に責任を負う。その理念は基金への寄付を募り、仏法を高揚し、社会の善良な風気を推進し、生命の品質を高めることである。


title: 法鼓山

text: 1994年、7月に農禅寺では第1期大学および専門学校生の禅七を主催し、同年11月10日に学生の要求に応じ「法鼓山大学専門学校生青年仏学会」組織した。同時期、法鼓山は夏期児童キャンプを実施した。毎年多くの熱心な大学専門学校生である青年達が参加し活動を企画し実行した。すべての資産を整合するために、1997年夏休みに「法鼓山仏教学習キャンプチーム」が成立した。


title: 法鼓山

text: 「法鼓山大学専門学校青年仏教学習会」と「法鼓山仏教学習キャンプチーム」は全て大学専門学校学生が主要な成員であったが、1998年に「法鼓山青年服務グループ」に統合され、1999年、組織の整備と卒業青年にまでサービスの拡大を図り、「法鼓山大学専門学校青年会」に組織を改組した。略称「法青会」といい、主要な成員および服務の対象を18歳 - 35歳までの青年とした。


title: 法鼓山

text: その成立の主要な目的は、青年が正法仏教を修行し、座禅を学び、普及に力を注ぐ青年の育成にある。現在すでに正式に「法鼓山青年会」と改名し、青年諸君の参加をよびかけた。2006年には正式に「青年発展院」として成立し、更に広範な青年諸君を受け入れている。


title: 法鼓山

text: 東初和尚はかつて多くの文章を発表し、仏教界で仏教大学を設立することを呼びかけた。聖厳法師は1961年に《人生》《覚世》などの刊行物の中で仏教大学設立を問うた。


title: 法鼓山

text: その後1998年10月2日ようやく関連要員を招集し「法鼓山仏学院計画書」を定めた。翌年3月2日に農禅寺にて第1回の仏学院設立準備会議が開かれた。


title: 法鼓山

text: 2000年3月15日、農禅寺で「仏学院運営経験交流座談会」を催し、台湾の各仏学院の責任者を招き、僧伽教育、仏学院運営について広範な交流を行った。2年を超える準備期間の後、僧伽大学開校が確定しハード面ソフト面の設備完成後、2001年の秋に開校した。第1期の申込者は男性9人女性29人、全部で38人であった。実際合格した人数は男性5人女性18であった。


title: 法鼓山

text: その中で特別な決まりは、学生は3年目に必ず剃髪して出家し、僧団の1員になることである。その教育目標は中国伝来仏教の理論と実践にあり、徳学兼備の僧を育成し、理解と実践を重んじ、高尚な宗教的情操を備え、社会浄化へ邁進する優秀な僧を育てることである。次に、時代の趨勢に応じた仏教僧を育成し、仏教教育文化事業を推進し、社会への思いやりを実行する。更に、国際交流と言語訓練を強化し、仏教学教育国際化を推進し、国際的センスを備えた仏教普及能力のある僧を育成する。


title: 法鼓山

text: 僧伽大学は大学の名であるが、それには一定の学制がある。確かに僧侶の養成育成教育であるが、普通の総合大学や単科大学の体系とは同じではない。そのため、現在教育部は認証をしていない。


title: 法鼓山

text: 「中華仏教研究所」の前身は「中華学術院仏教研究所」で、前教育部部長および中国文化学院（現在の中国文化大学）創立者の張其昀博士が提唱し創立した。その目的は漢学を発揚するためであった。創立当初は中華学術院に所属し、中国文化学院内に附設されていた。


title: 法鼓山

text: 1975年、聖厳法師が日本の立正大学より文学博士号を授与されると、張其昀先生は特に聖厳法師を教員に丁重に迎えられた。


title: 法鼓山

text: 1978年、聖厳法師は張其昀先生の招聘に応じ、正式に中華学術院仏教学研究所の所長を担当した。


title: 法鼓山

text: 1981年8月、第1期の学生を募集した。


title: 法鼓山

text: 1984年、中国文化学院の制度改編により、その所属であった中華学術院仏教学研究所は学生の募集を停止した。所長であった聖厳法師は学生の募集停止はいたしかたないが、仏教の高等教育は停止することはできないと認識していた。


title: 法鼓山

text: 1985年秋、「中華仏教研究所」の名で引き続き学生を募集した。


title: 法鼓山

text: 1986年、中華仏教文化館は北投へ移転した。


title: 法鼓山

text: 中華仏教研究所は1987年に教育部へ申請立案を提出した。同年7月1日立案は批准され、8月22日に設立式典が行われた。中華学術院仏教学研究所が発行した《華岡仏教学報》は、第9号から《中華仏教学報》と名称を変更した。


title: 法鼓山

text: 1992年、方甯書教授は聖厳法師から引き継ぎ第2代所長を担当した。


title: 法鼓山

text: 1996年、李志夫教授が第3代所長を担当した。


title: 法鼓山

text: 中華仏教研究所は別に社会の人々のために「仏教学教育普及センター」を設立し、仏教学と座禅修行の研究課程を計画した。


title: 法鼓山

text: 2001年、法鼓山世界仏教教育園区の第一期工事が完成し、中華仏教研究所は金山まの現所在地に引っ越した。その学制課程は毎年10 - 12人の大学、専門学校の学歴を有する研修生を募集し、3年間の授業を施す。


title: 法鼓山

text: これ以外に、1990年以来、毎年数名を募集し選択し、2年間の修行を施す。1996年以来、正式な研究生になれない者には、別に科目を選択させる方式で若干名を選抜した。


title: 法鼓山

text: 学院の理念は宗教関懐を縦糸に、人文関懐を横糸にしている。人文と社会科学の人材を育成し、人文教育と社会服務に従事する人材を育てる。


title: 法鼓山

text: 1992年9月、法鼓山は教育部に「私立法鼓人文社会学院」設立準備を申請、1993年7月、教育部の批准同意を得た。


title: 法鼓山

text: 1998年7月28日、法鼓人文社会学院は正式に理事会を創立し、設立段階に入った。


title: 法鼓山

text: 1999年7月1日、山岳地帯の校舎建設は容易でないため、教育部に設立延期を申請した。


title: 法鼓山

text: 法鼓文化の設立の縁起は、東初和尚の中華仏教文化館が仏教文化事業を推進していた時期荷まで遡る。仏教文献の保存、東初和尚が相前後して編纂した《禅学大成》、《蓮池大家全集》、《浄土十要》、《中華仏教美術》、《中華仏教叢書》、《中華民国高僧列伝》と《中国インド仏教交通史》、《中日仏教交通史》、《中国近代仏教史》などの叢書は、仏教の歴史、文化研究に必要不可欠である。


title: 法鼓山

text: 東初和尚の入寂後、1度停止していた文化事業は、聖厳法師帰国後、方甯書教授の協力の下で、1980年5月、「東初出版社」が創立され、それによって東初和尚の文化使命が継続された。


title: 法鼓山

text: 出版社設立後、初めに7冊の《東初和尚全集》、その他の出版物は聖厳法師の執筆された基礎仏教入門書籍、例えば《正信仏教》、《仏学群疑》、《戒律学綱要》などが出版された。これ以外に、中華仏教研究所の学術論文を出版、一方同時に「仏教学小双書」なども人々との結縁のために出版された。更に出版部は《人生》、《法鼓》の2刊の雑誌を発行した。


title: 法鼓山

text: 1989年に法鼓山が成立し、東初出版社は系列のことなる、「寰宇自叙伝」、「座禅修行指導」、「知恵の海」、「近代経典」などのシリーズを含め、また「有声本」シリーズ書籍、そして1994年、聖厳法師の以前のすべての著作を集結して、セット47冊の《法鼓の全集》を出版した。


title: 法鼓山

text: 1995年7月、東初出版社は拡大され「法鼓文化」となり、多様化した出版事業へと向かって発展している。


title: 法鼓山

text: 1996年、台北国際書籍展覧会に参加。


title: 法鼓山

text: 法鼓山のシステムは現在個別に基金会が運用され、その個別の成立期日は以下のとおりである。


title: 配給

text: 配給（はいきゅう）


title: アイデン・ヤマンラール

text: アイデン・ヤマンラール（Aydin Yamanlar、1941年9月9日 - 2008年7月12日）は、トルコ共和国出身の俳優、慶應義塾大学トルコ語講師。妻は山形藩主水野家の第16代当主水野忠俊の妹で、龍谷大学教授の水野美奈子。


title: 設定判別ツール

text: 設定判別ツール（せっていはんべつツール）は、パチスロの設定差に着目して設定判別を統計学的に求めるツールである。一般には携帯電話上で動作するアプリケーション（iアプリ等）として提供される場合が多い。このツールの登場により、パチスロ遊戯者はホール（店）で携帯電話を利用し高精度で設定を予測することが出来るようになった。


title: 設定判別ツール

text: 機能的には、機種ごとに設定差のある項目（多くは小役確率やボーナス確率）の算出に必要な総ゲーム数や小役・ボーナス等の成立回数のカウンター機能、そして現在の確率と理論上の確率（基本的にはメーカー発表値）とを比較して推定される設定を表示する機能などを持つのが一般的である。またこれに加えて収支管理機能などを持つものもある。


title: 設定判別ツール

text: 「設定判別」自体が脚光浴びるようになったのは、4号機初期（1994年頃）に通常時のコイン持ちの差を利用し、設定を外から看破できることが一般に知られるようになってからである。


title: 設定判別ツール

text: これらのツールを利用した設定判別手法は、統計学的に判別を行うため一定以上のゲーム数により判別しなくては精度が保たれない。


title: 設定判別ツール

text: つまり、設定1の台であっても他の設定を示唆する結果が出る事もある。ただし、長期的に見て設定差のある機種であれば確率は収束に向かうため判別は理論上可能となっている。


title: 設定判別ツール

text: これらのツール提供元としては、有料では携帯版の「パチマガインターネット」や「スロナビプロDX」、無料では「全六」や「ポコるな！」等が広く利用されている。昨今では、パチスロの有料公式コンテンツでは多くのサイトがこれらのツールを提供している。


title: 金子家祐

text: 金子 家祐（かねこ いえひろ、生年不詳 - 至徳2年/元中2年（1385年））は南北朝時代の武蔵国入間郡の国人。子に家重。


title: 金子家祐

text: 応安元年/正平23年（1368年）の武蔵平一揆で一揆の中心・河越直重・高坂氏の側についたが、関東公方足利氏満・上杉憲顕によって乱は平定。その後は関東管領上杉氏に従い、永徳2年/弘和2年（1382年）には下野国小山義政の乱などに従軍した。


title: 福井市社中学校

text: 福井市社中学校（ふくいし やしろちゅうがっこう）は、福井県福井市若杉にある公立中学校。スクールカラーは緑色。


title: ルイス・オカーニャ

text: ヘスス・ルイス・オカーニャ・ペルニア（Jesús Luis Ocaña Pernía、1945年6月9日 - 1994年5月19日）は、スペイン・クエンカ県のプリエゴ出身の元自転車競技選手。なお、オカーニャ一家は1957年に、フランスのモン・デ・マルサンに移住した。


title: ルイス・オカーニャ

text: 1968年からプロ選手として本格的に活動し、1970年にはブエルタ・ア・エスパーニャ、ドーフィネ・リベレで総合優勝を飾る。そして翌、1971年のシーズンはオカーニャにとって、良くも悪くも今後の競走生活に大きな影響を与える年となる。


title: ルイス・オカーニャ

text: エディ・メルクスはこの年、ツール・ド・フランス3連覇を期し、ここ一本に照準を合わせてきた。大方の下馬評では、メルクスが他を圧倒して3連覇を果たすだろうと見ていた。ところが序盤からメルクスを追い落とす勢いを見せていたオカーニャは、アルプス超えの中盤ステージにおいて圧倒し続け、アルプス終了時点ではメルクスに7分以上の差をつけていた。ひょっとすると続くピレネー超えステージにおいてもオカーニャの勢いはメルクスを勝るのではないかという声まで出始めた。ところが、雨が降りしきり、視界不良の状況となった第14ステージのメンテ峠において、スリップしたメルクスにオカーニャは乗り上げてしまい、そのまま崖下へと転落。瀕死の重傷に追い込まれたオカーニャはマイヨジョーヌのまま無念のリタイアとなってしまった。


title: ルイス・オカーニャ

text: 一方でこの年、オカーニャは秋に行われたグランプリ・デ・ナシオンで、メルクスらを破って優勝を果たした。


title: ルイス・オカーニャ

text: 翌1972年のツールでもまた、序盤からオカーニャはメルクスと激しく競り合った。しかしメルクスは中盤のアルプスステージにおいて徹底してオカーニャ潰しに出た。そしてこれが功を奏してオカーニャをアルプス超え途中でリタイアに追い込み、ついにその後、メルクスは史上2人目のツール総合4連覇を果たした。


title: ルイス・オカーニャ

text: 翌1973年。この年のツールには出場しないことになったメルクスは初めてブエルタに出場。そこでまたまたオカーニャと対決することになったが、メルクスは一度もオカーニャに対して総合トップの座に就かせず快勝した。


title: ルイス・オカーニャ

text: しかしながら前述した通り、メルクスはこの年、ツールには出場しなかった。メルクス不在となったツールで、オカーニャはこれまでの鬱憤を見事に晴らすことになる。


title: ルイス・オカーニャ

text: 1973年のツール・ド・フランスにおいて、オカーニャはアルプス超えの第7ステージにおいてマイヨ・ジョーヌを奪うと、その後は他を圧倒。最後は2位のベルナール・テブネに15分51秒の差をつけて悲願の総合優勝を果たした。


title: ルイス・オカーニャ

text: とりわけ第8ステージにおいて、他の優勝候補がオカーニャについていくことさえままならなかったという、オカーニャの強さだけが光った。この強さに対し、ひょっとするとメルクスがいてもオカーニャに完敗していたのではないかという声まで上がった。


title: ルイス・オカーニャ

text: オカーニャはその後さしたる良績を収めることはできなかった。幾度となく展開されたメルクスとの激しい攻防や、ツールでの圧勝劇の反動が出て燃え尽きてしまったのかもしれない。そして、オカーニャ自身の人生もまた、悲劇の最期を迎えることになる。


title: ルイス・オカーニャ

text: 1994年5月19日、オカーニャは猟銃自殺を遂げた。借金問題に加え、前々から患っていたC型肝炎に悩まされていた末の決断だったと言われている。


title: ドイツ貯蓄銀行協会

text: ドイツ貯蓄銀行協会（ドイツちょちくぎんこうきょうかい、Deutscher Sparkassen- und Giroverband、略号：DSGV）は、ドイツの銀行の協会の一つ。銀行支店数で最も多くのシェアがある。


title: ドイツ貯蓄銀行協会

text: 電子マネーゲルトカルテを主導する。


title: ソーダ石灰

text: ソーダ石灰（ソーダせっかい、soda lime）とは、ガラス生産や二酸化炭素、水の吸収材として利用される塩基性混合物である。生石灰を水酸化ナトリウムの濃厚溶液に浸し加熱乾燥して製造する、強塩基性を示す不定形の白色粒状の固体。


title: ソーダ石灰

text: ソーダ石灰の顆粒は、長時間使用しても粒形が崩れ難いため、実験室では二酸化炭素吸着剤や乾燥剤として利用される。もともとソーダ石灰を原料としたガラスがソーダ石灰ガラスと呼ばれたが、今日では同じものがソーダ灰から製造される。


title: 鉄道駅

text: 鉄道駅（てつどうえき、、、）は、鉄道を構成する施設の一つで、列車への旅客の乗降、貨物の積降に使用する場所。


title: 鉄道駅

text: 日本語では一般に「駅（えき）」と呼ぶが、「停車場」（ていしゃじょう、ていしゃば）などとも呼ばれる。なお、もっぱら貨物の取り扱いをする駅は「貨物駅」という（後述）。


title: 鉄道駅

text: 路面電車（軌道）の発着場所は、停留場（ていりゅうじょう）、電停（でんてい）とも呼ばれる。呼称については地域差が大きい。たとえば東京都内の場合、都電ではかつては「電車の停留場」と呼ばれ、現在は「都電の停留場」と呼ばれている。一方で、東急世田谷線は鉄道線と同様に「駅」と呼ばれているが路面電車の根拠となる軌道法による正式名称ではない。東京都内では昔も今も「電停」と呼ばれることは、まれである。東京以外では「○○電停」の呼称が一般に通用する地域もある。


title: 鉄道駅

text: 英語では「station ステーション」、フランス語では「gare ギャール（ガール）」と言う。


title: 鉄道駅

text: 都市においては、鉄道駅の周辺は人が容易に集まることができるため、大規模なターミナル駅などの鉄道駅の周辺は特に商業が活発化し、地価が高騰する傾向にある。またそうでなくても、ターミナル駅から近い都市部の駅の周辺では大規模な住宅が建設されやすく、都市の中の位置づけとしては大きな役目を担っている。多くの都市の場合、ターミナル駅が都市の中心部として発達している。都市計画や交通計画において鉄道は大きな存在を担っている。これに対して、地方においては、市町村内に駅がある場合でも、駅が町の中核とはなっていない例も多い。


title: 鉄道駅

text: 鉄道駅の存在は鉄道への乗降を行うためだけに留まらず、駅前にバス停を置くことでバスへの乗り継ぎが行えるようになっていたり、タクシーとも連絡できるようになっていたりと交通の節点としての役割を担うことができる。


title: 鉄道駅

text: また郊外の駅では、都市部への自動車の流入を減らすように鉄道駅を活用することが20世紀後半から行われ始めるようになった。パークアンドライドという考えはこれの典型的な例であり、郊外の駅の周辺に駐車場を用意し、自動車と鉄道の乗り換えをスムーズにするというものである。


title: 鉄道駅

text: 駅は適宜必要に応じて新駅として新設されたり、既存駅を廃止して廃駅にされたり、信号場に変更されたりするが、鉄道路線の新設や廃止に伴って行われることが多い。


title: 鉄道駅

text: 単独で廃止される場合は、駅の維持費が収入を大きく上回り維持が不可能になったときや、物理的な問題で廃止ぜざるを得なくなることが多い。鉄道駅を廃止した後は、都市部であれば再開発が行われることが多いが、都市部でない場合はそのまま放置されることも少なくない。


title: 鉄道駅

text: 鉄道駅が扱うものは大きく分けて旅客と貨物に大別できる。


title: 鉄道駅

text: 旅客駅は旅客の乗降のために設けられた駅であり、主に駅舎、待合室、プラットホーム、線路、跨線橋などから構成されるが、駅によっては乗車設備のみであることもある。なお、信用乗車方式を採用する場合は規模に関わらず最小限の設備に抑えられている。


title: 鉄道駅

text: 複数の路線が乗り入れる主要な旅客駅（ターミナル駅）では駅員が配属され、特殊な切符の発券窓口などもある。それ以外の駅でも駅員が配属されることもあるが、発券機や自動改札といった機械設備が人間に代わって駅業務を果たしており無人化されているところもある。また、利用者の少ない駅では駅員が配属されない傾向にある。このような無人化された駅は無人駅と呼ばれる。反対に駅員がいる駅は有人駅と呼ぶ。駅舎や周辺の管理は、有人駅であれば基本的に駅員が行うことになるが、無人駅では管理している鉄道会社が定期的に行うこともあれば、駅の周辺に住む住民によって管理されることもある。


title: 鉄道駅

text: 旅客を取り扱う駅では、一般には乗降のための設備を持っており、乗降するための台をプラットホーム（ホーム）と呼ぶ。ホームに並行する形でホームの片側または両側に線路が敷かれる。複数の線路を有する駅では、複数の乗り場に「○番線」「○番ホーム」「○番のりば」「プラットフォーム○」のように番号を付けて旅客の便を図っている。そのほか、運行時刻を掲載した時刻表が備え付けられていることがある。ホームへ入場する際に改札を通る場合がある。無人駅や、路線によっては改札が省略され、列車への乗車後に運賃を支払う場合もある。また、乗車しなくてもホームに立ち入るために入場券が必要になる場合もある。


title: 鉄道駅

text: 鉄道駅には常時乗客の乗降に使用される一般的な常設駅の他に、特定の季節または日に限って使用される臨時駅（りんじえき）がある。ただし、毎日営業するものの、営業時間が限られている駅については常設駅として扱われる。


title: 鉄道駅

text: 世界初の旅客鉄道は1830年にイギリスのリヴァプール - マンチェスター間に誕生したが、初期の鉄道駅はプラットホームと出発及び到着の建物が別々に建てられたもので簡素な構造であった。


title: 鉄道駅

text: ヨーロッパの大都市では中世に築かれた都市を取り囲む城壁の外側に鉄道各社の駅が配置され地方都市への始発駅となった。そのためヨーロッパの大規模な駅は平面で見ると櫛形になったいわゆる頭端駅となっている。


title: 鉄道駅

text: 鉄道事業の成功が見込まれるようになると鉄道各社は路線拡大に努めたが、鉄道建設の資金調達の際、会社の信頼性と技術力を示すため駅への投資にも力を入れた。


title: 鉄道駅

text: 1840年代末になると鉄道駅に複数路線が集中するようになり複数のプラットホームをつなぐ横通路を有する構内ホールや送迎用ホールが接続して建設されるようになり、駅機能は一つの建物に集約されることが多くなった。


title: 鉄道駅

text: ヨーロッパの都市部の鉄道駅では鉄とガラスの大アーチをもつ構内ホールを設けた鉄道駅が多くみられる。このような構造は1851年にロンドンで開催された第一回世界博覧会の水晶宮（バクストン設計）が契機になったといわれている。


title: 鉄道駅

text: 1850年代までの鉄道駅は待合室が主たる設備であったため、旅客は待合室からそのまま構内ホールに向かう構造であることが多かった。しかし、1860年代になると待合室が駅の中心から後退する設計が多くなり、入口ホールと構内ホールを結ぶコンコースが誕生した。この時期には旅客の利便向上のために駅構内に売店が出現したほか、ターミナルに併設してホテルが建設されるようになった。


title: 鉄道駅

text: 日本では1872年に新橋と横浜の間に6駅を有する日本初となる鉄道路線が開通した。日本における初期の鉄道は旅客輸送を主目的として建設されたが、鉄道創業期には輸送量が不確定であったため駅舎は木造平屋建ての簡素なものであった。


title: 鉄道駅

text: 20世紀に入り鉄道の国有化が行われると、駅は改良期を迎え、吹き抜けをもつ入口広間から待合室を経てホームに出る様式が多く採用された。20世紀初頭の駅建築には、新たに建設された東京駅のほか、2代目駅舎として建築された日光駅、門司港駅、原宿駅、奈良駅などがある。


title: 鉄道駅

text: 鉄道利用者は次第に増加したが、1923年に関東大震災が起きると駅の不燃建築化が進められ、これを契機に駅待合室や通路の設計基準が策定された。また、3大都市圏にある主要駅は高架化が進められ、特に三宮駅、神戸駅、名古屋駅などでは線路で市街を分断しないように駅構内での連絡も考慮されるようになった。


title: 鉄道駅

text: 第二次世界大戦では日本にある鉄道施設の全面積の約20%が焼失。復旧のための工事費は不足し、それを補うため民間資本の店舗と合築する民衆駅方式や国鉄債権地元引受方式による駅改良が進められた。


title: 鉄道駅

text:
明治時代に日本に鉄道が導入された際、英語の " の日本語訳が確定せず、
などと呼ばれた。明治10年代くらいから「停車場」が用いられ、正式な訳語となった。一方で利用者は、街道（駅路）の宿場（宿駅、駅家）を意味する「驛」（新字体「駅」）を用いた。鉄道の発達に伴って、明治中頃までに街道の「駅」はその地位を失い、鉄道の「駅」に人々が集うようになったため、宿場を指して「駅」と言わなくなっていった。鉄道関係者も " を時に「駅」、時に「停車場」と用語を混用したため、鉄道省は、1936年（昭和11年）に職制を改正し、「駅」と「停車場」との呼び分けを明確にした。


title: 鉄道駅

text: 駅には固有の名称である駅名がつけられている。駅名は主に所在地の地名や人物名など伝統的な呼称から採られることも多かったため漢字表記またはそれを主体としたものが圧倒的に多いが、近年は施設名などに由来した平仮名や片仮名表記のものも散見される。なお、日本で初めて片仮名表記のみの呼称を用いた駅は1961年に開業した「ハイランド駅」（現 富士急ハイランド駅）である。


title: 鉄道駅

text: 『都市の価値を紡ぐ50のトピックス（日建設計総合研究所・都市のバリューを考える会）Topic19　鉄道駅の利用者に対するわかりやすさ』においては、ケヴィン・リンチが著書『都市のイメージ』で提唱したイメージアビリティ5要素「パス」「エッジ」「ディストリクト」「ノード」「ランドマーク」を用いて、日本の都市における鉄道駅の多くは今やこれら5要素すべてを併せ持つ複雑な存在であると論じている。この論に拠ると、例えば上述の乗り継ぎ点・パークアンドライドについては鉄道駅の「ノード（人々が入ることのできる点、接合点）」要素が強く表れたものと見ることができる。


title: 鉄道駅

text: 鉄道駅は駅舎とプラットホーム、線路などから構成される。鉄道駅の構造は、プラットホームの位置によって、地上駅、高架駅、地下駅に分類できる。しかし増築を重ねた駅舎や、新路線の開通などで駅の規模が拡張された駅舎では多くのホームを有し、この3つのうちのひとつに限定できないことも多い。また半地下式や盛土式のように、定義の仕方によって扱いが異なってくるものもある。


title: 鉄道駅

text: 駅舎は本屋（ほんや・ほんおく）とも呼ばれ、典型的な旅客駅舎は、切符売り場、改札口、事務室、待合室（ターミナル駅やローカルの小さな駅でなければ存在しない場合が多い）、コンコース（ローカル線の駅には存在しない）、売店、観光案内所などを備えた施設になっている。駅舎と本屋は同義語と捉えて問題ない駅がほとんどであるが、本屋とは、鉄道事業者が定めた駅の中心点を含めた構造物またはエリアを示すものである。


title: 鉄道駅

text: 建物を大規模化し、駅機能以外の機能をふんだんに盛り込んだ駅舎のことを特に駅ビル（Station Building）と呼ぶ。駅ビルには、テナントとして百貨店をはじめとする各種の店舗、企業のオフィス、ホテルなどが入っていることが多い。


title: 鉄道駅

text: 一方、小規模な駅にはプラットホームと線路だけで構成され、駅舎を持たないものもある。


title: 鉄道駅

text: 地平駅舎は、一般的には駅舎およびホームが取り付けの道路と同じ、またはほとんど同じ高さにある駅のこと。片側ホームであればホーム高さ分を盛土して道路‐駅舎‐ホーム間が段差無しで直結できる。古くからの駅の構造であるが、線路を挟んだ向かい側（駅裏）からの利用は不便となり、また、都市を分断するなどの理由から後述の橋上駅舎や高架駅に改築された駅も存在する。ホームと駅舎のどちらか一方、または両方が築堤などの上にあり、標高差が少しある場合もある。


title: 鉄道駅

text: 利点としては、駅舎正面のホームに限ればバリアフリーであり、一線スルーを応用して駅舎正面に列車を着発させ利便性を高めることができる。また、建設費が安く、改修や改良の工事がたやすい。


title: 鉄道駅

text: 行き止まりでない駅においてホームが二つ以上あったり、駅舎とホームの間に線路がある場合、乗客は線路を渡ることになるが、このとき改札内の跨線橋あるいは地下道による上下動が生じる。跨線橋も地下道も置かない駅では、構内踏切を通ることとなるため安全面でやや不安を抱え、構内踏切に遮断機が設置されている場合は、列車が発車するのを待たないと線路を渡ることができない。


title: 鉄道駅

text: 橋上駅舎を持つ駅を橋上駅と呼ぶ。跨線橋と駅舎を一体化したような形で、ホームや線路の上空に改札など従来の駅舎にあった諸施設が設置され、外部やホームには階段やエスカレータやエレベーターで接続される。例えば鉄道が市街地を東西方向に通過している場合、線路を挟んで改札を2つ作るより、橋上の1か所に切符売り場や改札を統合する方が管理もしやすく、人件費など運用コストも削減できる。また、鉄道で分断されていた南北の市街地を結ぶ自由通路を兼ねる場合もある。橋上駅舎化により新たに設置した階段部分、エレベーター部分がかつての駅舎部分より小さく収まれば、店舗や駅前広場など有効活用できるスペースが生まれる。地上ホームではなくて、掘割にプラットホームがある場合も橋上駅舎と呼ぶ。


title: 鉄道駅

text: 橋上駅舎とは逆に、駅舎のみを地下に設置した地下駅舎もある。効果としては橋上駅舎と似ている。橋上駅舎よりは上下する距離が短いが、構内が暗いなどの欠点もある。地上にはホームのほかに出入口が設けられるが、地下鉄の駅出入口のように小規模のものもあれば、一般の地上駅舎なみの立派な出入口を設けている例も見られる。


title: 鉄道駅

text: 高架駅とは、鉄道が高架化された場合など、ホームが高架部分にある駅のことである。この場合、駅舎も高架の部分に造られる場合と、階段を下りた高架下などの地上に造られる場合がある。


title: 鉄道駅

text: 駅舎は高架下を利用して設置されていることが多い。高架線で開通した路線の駅や、地上を走る路線の高架化による連続立体交差事業に伴って、古くからの地上駅が高架駅に改築された場合が多い。広義では築堤も高架であり、築堤上にホームを持つものも高架駅と言える。


title: 鉄道駅

text: 踏切が無いのが特徴で、高架駅の利点というより高架橋の利点であるが、高架下が有効に使用できる。駅舎を高架下に設置する場合は駅舎の用地取得が省け、また利用価値の高い駅周辺の土地を有効活用できる。


title: 鉄道駅

text: 高架下に駅舎を設置する場合、乗客が駅両側から改札まで等しい距離で到達できる。ホーム間の連絡通路が高架下に設けられることも多く、この場合ホームまでの上下移動が、橋上駅舎を設置した地上駅の半分で済み便利である。


title: 鉄道駅

text: しかし問題として、高架の建設費がかさんだり、車椅子やベビーカーなどの交通弱者の場合には駅員や周りの人の手助けが必要になったりする点がある。近年はエレベーターなどの設置によりバリアフリー化を図っているので、後者については解消が進んでいる。


title: 鉄道駅

text: 地下駅とは、鉄道が地下化された場合など、ホームが地下部分にある駅のことである。


title: 鉄道駅

text: 地下路線、あるいは地下化による連続立体交差化が行われた区間における構造で、駅舎は地上か地下、またはその両方に跨って設置される。多くは地下鉄のような都市トンネル内にあるが、中には山岳トンネル内に設けられている駅もある(筒石駅や湯西川温泉駅など)。また特殊な例では、かつて海底トンネル内に位置する駅もあった(竜飛海底駅、吉岡海底駅)。広義には掘割の中にプラットホームを設けた構造の駅を含む。


title: 鉄道駅

text: 他の駅構造と比べて地上の構造物が少ないため、土地の占有や景観への影響が比較的小さく済むほか、日照の遮断や駅周辺への騒音も起こりにくい点が特長である。


title: 鉄道駅

text:
一方で駅を地下に建設する特性上、建設費や維持管理性、駅の拡張性については他の駅構造と比べ劣ることが多い。
また他の地下構造物と同様に密閉空間であり、特に深度が深い場合や構内が複雑な場合は火災や浸水、停電などに弱い。加えて利用者が方向を見失いやすいため、駅の建設や改修にあたっては、防災や乗り換えの簡便さ、さらにバリアフリーなどへの総合的な配慮が必要となる(「地下#地下の危険性と防災施設」も参照)。


title: 雨竜駅

text: 雨竜駅（うりゅうえき）は、かつて北海道雨竜郡雨竜町満寿にあった日本国有鉄道（国鉄）札沼線の駅（廃駅）である。1972年（昭和47年）に新十津川駅 - 石狩沼田駅間が廃止になるとともに廃駅となった。


title: 雨竜駅

text: 地上駅で、廃止時まで駅員が配置されていた。


title: 雨竜駅

text:
駅舎は札幌に向かって左手の東側に設置され、駅舎前に単式ホーム1面1線と副本線、副本線の外側に保線用側線1本、駅舎横札幌側の貨物ホームへ引込線1本を有していた。
物置小屋が残る他、駅があったことを記念する石碑が立っている。また、旧構内には、腕木式信号機が現役当時そのままに残されている。


title: ゲルトカルテ

text:
ゲルトカルテ (ドイツ語："Geldkarte")は、ドイツで普及しているICカード型電子マネー。
ハノーファーの市電やマクドナルド・一部のタクシー・ショッピングモール・たばこの自動販売機・コンピュータゲームの支払にも使え、4400万枚ものカードが発行されている。利用限度額400DM/1枚。手数料0.3％前後。


title: ゲルトカルテ

text: 記名式のカードは成人認証の役割もあり、タバコの自動販売機に採用されている。


title: 離婆多

text: 離婆多（りはた、梵語：Revata-khadira-vaniya、レーヴァタ・キャディラ・ヴァニヤ、音写：離波多 等他、訳：室星、室宿、仮和合 等）は、釈迦の弟子の一人である。本名は「キャデラ林に住するレーヴァタ」という意味である。


title: 離婆多

text: 一説に、両親が室宿（和名：ついぼし、ペガサス座の第1～2星）に祈って生まれたから、レーヴァタ（室宿）と名づけられたという。また、かつて大雨に遇い、神祠に止宿した時、二鬼が現れて互いに屍を争奪するのを見て、人身の「仮和合」なるを知り、仏所に赴き出家したともいわれる。彼はマガダ国、王舎城（ラージャガハ）の北、那羅陀（ナーラダ）村の出身。舎利弗の弟とされる説も多く、兄弟の数や記載名に諸説がある。


title: ヨハン・マリア・ファリナ

text: ヨハン・マリア・ファリナ（"Johann Maria Farina",1685年12月8日・サンタ・マリーア・マッジョーレ - 1766年11月25日・ケルン）はイタリア人の香水職人であり、「オーデコロン」の開発者。イタリア語名はジョヴァンニ・マリーア・ファリーナ (Giovanni Maria Farina)。


title: ヨハン・マリア・ファリナ

text: 1709年7月13日、ヨハン・ファリナによってケルンに世界で一番古い香水の工場が創られた。ヨハン・マリア・ファリナは彼の香水を彼の新しい故郷となったケルンに敬意をこめて『Eau de Cologne』（ケルンの水）と名付けた。彼のおかげでケルンは香水の街として世界に有名になった。そしてケルン市は、市庁舎の塔に彼の石像を設置して彼を称えた。


title: ヨハン・マリア・ファリナ

text: 1734年、プロイセン王フリードリヒ・ヴィルヘルム1世に納めたのを機にヨハン・ファリナは18世紀には、ヨーロッパのほぼほとんどの宮廷にオウ・デ・コロンを納めた。ヨハン・マリア・ファリナは1708年に彼の兄弟のひとりに“私の香水は私の故郷イタリアの雨上がりの春の朝の柑橘類（オレンジ、レモン、グレープフルーツ、ベルガモット）、花、ハーブ等を思い出させます。”と手紙に書いた。


title: ヨハン・マリア・ファリナ

text: ヴォルテールやゲーテはファリナのオウ・デ・コロンの爽やかさに感嘆した。英国のヴィクトリア女王はケルンのこの香りが気に入り、1837年に女王に即位した年にファリナを王室御用達商人に指名した。ほとんどのヨーロッパの王室がこれに続いた。日本においては1874年2月17日に宮内省の御用を承った。オウ・デ・コロンの300年の香りの歴史は今日8代目のヨハン・マリア・ファリナに受け継がれている。


title: 金子政熙

text: 金子 政熙（かねこ まさき、生没年不詳）は戦国時代・安土桃山時代の武将。金子家政の子。金子政景の父。


title: 金子政熙

text: 金子氏は代々武蔵国入間郡金子（埼玉県入間市金子）を領しており、戦国時代には後北条氏の八王子城の北条氏照に従っていた。


title: 金子政熙

text: 天正18年（1590年）の小田原征伐で後北条氏が滅亡すると上杉景勝に属したが、慶長5年（1600年）の徳川家康による会津征伐によって、景勝の領地が削減されたとき浪人の身となった。


title: 金子政熙

text: その後は京都守護代板倉勝重に仕えた。


title: カート・フラッド

text: カーティス・チャールズ・フラッド（Curtis Charles Flood, 1938年1月18日 - 1997年1月20日）は、MLBの元選手。ポジションは中堅手。アメリカ合衆国テキサス州ヒューストン出身。


title: カート・フラッド

text: にシンシナティ・レッドレッグスと契約。マイナーで打率.340・29本塁打を記録し、9月9日のセントルイス・カージナルス戦でメジャーデビュー。9月25日のシカゴ・カブス戦でメジャー初安打を本塁打で飾る。12月5日に3選手との交換トレードで、1選手と共にカージナルスに移籍。


title: カート・フラッド

text: は開幕をマイナーで迎えたが、すぐに昇格。そのままセンターの定位置を確保し、前半戦で打率.317を記録するが後半戦は不振に陥った。その後2年は目立った数字を残せなかった。は8月からレギュラーに定着すると調子を上げ、打率.322を記録。は開幕から17試合連続安打を記録するなど好調で、打率.296、キャリアハイの12本塁打。は後半戦で打率.341を記録し、打率.302、リーグ4位タイの200安打。初のゴールドグラブ賞を受賞し、以後7年連続で受賞する。はオールスターゲームに初選出される。打率.311、いずれもリーグ最多の211安打・739打席・679打数を記録し、チームの18年ぶりのリーグ優勝に貢献。ニューヨーク・ヤンキースとのワールドシリーズでは打率.200に終わるが、チームはワールドチャンピオンに輝いた。は打率.310・191安打、キャリアハイの83打点を記録。同年9月3日からリーグ記録の226試合連続無失策。はキャリアハイの打率.335を記録し、チームは3年ぶりのリーグ優勝。ボストン・レッドソックスとのワールドシリーズでは打率.179と振るわなかったが、ボブ・ギブソンが3勝を挙げる大活躍で3年ぶりのワールドチャンピオンとなった。はチームのキャプテンに就任。メジャー全体で49人が防御率2点台を記録する「ピッチング・イヤー」だったが、メジャー全体で6人のみだった打率3割（.301）を記録し、チームのリーグ連覇に貢献。デトロイト・タイガースとのワールドシリーズでは最終第7戦、両チーム無得点で迎えた7回2死一、二塁のピンチでジム・ノースラップの打球を追う際に転倒し2失点。チームは敗れてシリーズ連覇はならなかった。MVPの投票では4位に入った。


title: カート・フラッド

text: 10月7日にディック・アレン他2選手との交換トレードで、ティム・マッカーバー他2選手と共にフィラデルフィア・フィリーズへの移籍が成立。これをフラッドが拒否したことが後にカート・フラッド事件と呼ばれる騒動の発端となった。12月24日にMLBコミッショナーのボウイ・キューン宛にトレードの無効を訴える書面を送るが、拒否される。MLB選手会事務局長のマービン・ミラーは費用の負担等、裁判への全面的支援を約束。また、アメリカを代表する弁護士の1人であったアーサー・ゴールドバーグが報酬を度外視しての協力を約束し、1月16日に、保留条項（選手の自由移籍を禁止する条項）を奴隷制度に例えて独占禁止法違反と主張し、キューンとMLBに対して410万ドルの損害賠償を求める訴訟を起こす。フラッドは同年のシーズンを棒に振るが、8月に訴えが却下される。トレード自体はフラッドの移籍拒否に伴い、カージナルスが別の交換要員2選手を譲渡したことで形式上完結しており、契約上フィリーズの所属となっていた。


title: カート・フラッド

text: 同年11月3日にジーン・マーティン（後中日・大洋）他2選手との交換トレードでワシントン・セネターズに移籍するが1年半のブランクは大きく、またプレイするモチベーションも失っており13試合に出場して打率.200と振るわず、4月に現役を引退した。裁判はその後も続き最高裁にまで持ち込まれるが敗訴。結果的に自らの選手生命を縮めたが、この問題を通じて保留条項に風穴を開け、これをきっかけに「10年間球界に所属し、5年間同一チームに在籍した選手はトレードを拒否できる」という「10 and 5 ルール（ノートレード条項）」がに作られ、同時に年俸調停制度が始まった。更にはフリーエージェント制度導入のきっかけにもなった。


title: カート・フラッド

text: 引退後はオークランド・アスレティックスの専属解説者等を務めたが、若い頃からの飲酒と喫煙がたたり、1997年1月20日に咽頭がんのためロサンゼルス市内で死去。59歳没。


title: カート・フラッド

text: ミート力が高く、1960年代に打率.300以上を6度記録してリーグを代表する巧打者として活躍した。6度のうち、3年連続.300以上・2年連続.300以上が、それぞれ1度ずつある。盗塁技術は低く、通算88盗塁に対して盗塁死が73個あり、成功率は55％である。


title: 松山茂

text: 松山 茂（まつやま しげる、明治14年（1881年）7月14日 - 昭和12年（1937年）12月29日）は、大正-昭和期の海軍軍人。海軍中将。現・長崎県平戸市出身。


title: 松山茂

text: 旧平戸藩士・松山雲八の五男。私立尋常中学猶興館より海軍兵学校に入学。海兵30期を187名中74位で卒業。30期の首席は百武源吾大将。同期8名の中将の中では156位の重岡信治郎中将、99位の湯地秀生中将に次ぐハンモックナンバー下位のスタート。「松島」での遠洋航海を終えて「磐手」乗組が初任地。日露戦争をそのまま「磐手」のクルーとして経験し、蔚山沖海戦・日本海海戦に参加。蔚山沖海戦後の明治38年（1905年）1月12日、中尉に進級している。


title: 松山茂

text: 戦後、明治39年（1906年）2月に駆逐艦「子日」乗組、4月に第13艇隊の水雷艇長心得となり、水雷術の訓練を受けた。9月から「高千穂」分隊長心得、翌年6月に「対馬」分隊長心得となり、9月に大尉へ昇進すると同時に海軍砲術学校に進んで学んだ。


title: 松山茂

text: 松山が頭角を現すのは大尉時代。明治41年（1908年）4月、「常磐」分隊長として現場に戻るものの、明治42年（1909年）5月に海軍大学校乙種へ進学し、ステップアップを図る。11月に卒業するが、引き続き今度は海軍水雷学校高等科に進み、水雷屋のエキスパートを目指した。 半年後の43年（1910年）5月に水雷学校も卒業するが、一転して教官として残留することになった。在任中に水雷射法への公算学、語差学の導入に先鞭をつける。


title: 松山茂

text:
大正2年（1913年）12月、少佐に昇進すると同時に、再び大学校甲種に入学し、2年間在籍した。水雷学校入学から5年もの間、学生として、教官として研究と演習を積み重ねたことになる。辛亥革命や膠州湾攻略・南洋群島占領作戦など実戦の機会が多かったこの時期を棒に振って勉学に明け暮れたわけだが、これがかえって軍政官・教育者として頭角を現す松山の能力を高めた。
大正4年（1915年）12月、戦艦「扶桑」の二代目水雷長に着任する。翌5年（1916年）12月には第1艦隊参謀へ転身、離任直前の6年（1917年）10月には連合艦隊が編制されたので、連合艦隊参謀も兼ねる。
大正6年（1917年）12月、中佐に昇進し、舞鶴鎮守府参謀に転じる。半年弱勤務して、7年（1918年）4月より教育本部に転出する。この時、松山に転機が訪れた。横須賀海軍航空隊で航空機による雷撃実験が実施され、松山は視察に訪れた。成果ははかばかしいものではなかったが、松山はこの試みに大いに関心を持ち、連日の実験を取材した。


title: 松山茂

text:
大正10年（1921年）6月、しかし松山は呉に招聘され、最新の駆逐艦「萩」「藤」「薄」「蔦」で新編された第15駆逐隊司令に就任した。しかも第15駆逐隊は初年度から第一水雷戦隊に編入され、水雷屋の本懐を遂げた。任期中の10年（1921年）12月に大佐へ昇進している。
大正11年（1922年）2月、欧米出張に出発し、現場を離れる。松山は既にハンモックナンバー下位の平凡な将校ではなくなっていた。10月に帰国すると水雷学校教頭を命じられ、翌12年（1923年）5月には兵学校教頭に転じた。水雷術のエキスパートであるだけではなく、教育者としても認められる存在となっていた。13年（1924年）12月より1年間、唯一の軍艦艦長を「五十鈴」で務めた。14年（1925年）11月、陸上勤務に転じて舞鶴要港部参謀長となり、少将昇進までの1年を過ごした。


title: 松山茂

text:
大正15年（1926年）12月、少将昇進と同時に第2艦隊参謀長となり、吉川安平長官を補佐した。松山も吉川も共に水雷屋で馬は合ったようだが、肝腎の連合艦隊は長官が加藤寛治、参謀長が高橋三吉と鉄砲屋が取り仕切っていた。1年の任期を終えて昭和2年（1927年）12月より1年半、軍令部第二班長を務める。
昭和4年（1929年）9月、懐かしい水雷学校に校長として呼び戻された。それも、通信科を分離独立させて海軍通信学校を設立する任務を負っていた。翌5年（1930年）6月1日、無事に通信学校の開校を果たし、松山は通信校の校長も兼任した。
大役を終えて5年（1930年）12月、最後の海上勤務となる第5戦隊司令官に就き、「青葉」と「加古」を統率した。


title: 松山茂

text: 昭和6年（1931年）10月10日、航空本部長に着任し、2ヶ月後に中将へ昇進する。ここで松山は後の海軍航空隊にさまざまな遺産を残した。


title: 松山茂

text: ロンドン軍縮条約のために水上艦の増強が不可能となったため、松山は長らく暖めていた長距離雷撃機の開発に乗り出した。山本五十六技術部長、和田操技術部主任、のちに参加する山縣正郷総務部員らスタッフを揃え、連日検討した。そして「大攻」こと九五式陸上攻撃機と「中攻」こと九六式陸上攻撃機が完成、採用を勝ち取った。戦後に山本の人気が高まった際に、中攻の発案者は山本であるという誤報が広められたが、直接関係した和田や山縣が、松山のアイデアを活かしたとする趣旨の文書を開発中の段階から多数残しており、誤報は否定されている。中攻は渡洋爆撃を皮切りに中国戦線で目覚しい活躍を見せ、マレー沖海戦を花道に一式陸上攻撃機と交代していった。その活躍ぶりはのちに現場指揮官となった山縣に「陸軍は空軍創設を目指しているが、わが海軍はすでに中攻隊という空軍を所持している」とまで言わしめた。同時期に九六式艦上戦闘機や九五式水上偵察機など、欧米の航空機と遜色ない名機を多数生み出させた。


title: 松山茂

text: と同時に、将来増員されると予測される搭乗員養成に備え、航空予備士官制度を創設した。また勢力圏の安全な航空路確保のため、海軍水路部へ気象観測所の設置を強硬に要求し、在任中に第一号となる観測所を幌筵島に建設させた。


title: 松山茂

text: 本部長を2年務めたのち、昭和8年（1933年）11月に軍令部次長へ栄転する。しかし発病のため在任僅か2ヶ月で辞職し、無任所の出仕扱いで療養に努めた。しかし回復の見込みなく、10年（1935年）12月14日をもって予備役編入、海軍を去った。中国戦線で中攻が活躍している最中の昭和12年（1937年）12月29日、56歳で没した。


title: メイジナイト

text: メイジナイト () は、米国のゲーム会社が製作したファンタジー世界を舞台にしたミニチュアゲーム。世界で初めての本格的なトレーディングフィギュアゲームであり、塗装・組み立てが一切不要で手軽にゲームを遊べることで話題を呼んだ。


title: メイジナイト

text: 2001年にシリーズ第一弾「Rebellion」が発売され、2005年8月の「Nexus」まで続いたが2007年現在では展開休止中である。日本語版は富士見書房が2001年10月から展開していたが2004年3月に展開を終了している。


title: メイジナイト

text: ファンタジー世界の兵士をイメージしたミニチュアをいくつか集めて自分だけの軍隊をつくり、対戦相手の軍隊と戦わせるというオーソドックスなミニチュアゲームの形式を取る。ミニチュアの移動距離の管理はインチメジャーによって行われ、攻撃時の命中判定は六面体サイコロによって行われる。


title: メイジナイト

text:
しかし、『メイジナイト』は以下の二点においてそれまでになかった画期的なゲームであった。
以上の二点の特性は『メイジナイト』以後のゲームにも受け継がれ、現在でも似たような特性を持つミニチュアゲームは多く存在している。


title: メイジナイト

text: 素材はプラスチック製。スケールは多くのミニチュアゲームと同じで標準的な人間を25mmサイズとしている。ただし、台座が回転するギミックがあることから、他のミニチュアゲームの台座よりもはるかに大きい。ミニチュアの台座同士が接触すると白兵戦が発生するために、この台座の大きさがゲームバランスにある程度影響している。


title: メイジナイト

text: ミニチュアの造形が安っぽくてあまり丁寧ではないという批判も多かったが、シリーズが進むにつれディテールは細かくなっていった。


title: メイジナイト

text: 日本語版として販売されたもののみを記述する。英語版についてはも参照。英語版は2003年10月から基本ルールのバージョンアップ版である「Mage knight 2.0」に展開が移行されたが、日本語版はそれと同時に展開が休止したため、日本語で出たメイジナイトは全て初期のルールである「リベリオン」のシリーズである。


title: 松本和

text: 松本 和(まつもと かず/やわら、安政7年2月23日（1860年3月15日） - 昭和15年（1940年）1月20日）は、明治期の海軍軍人、海軍中将。江戸（現在の東京都）出身。


title: 松本和

text: 幕府御家人松本十右衛門の次男として生まれる。幼名は和吉。明治7年（1874年）10月20日、海軍を志して海兵寮に入る。6年にわたり勉学に励み、明治13年(1880年)12月、海軍兵学校7期を30名中27位で卒業。加藤友三郎・島村速雄・吉松茂太郎・藤井較一の4大将を輩出し、松本を含め中将6名、少将を8名輩出したクラスである。勤勉で努力家であり、「摂津」「筑波」「龍驤」「筑紫」と船を渡り歩き、航海士を目指した。


title: 松本和

text: 明治19年（1886年）12月、大尉へ昇進。当時はまだ中尉の階級が設定されていなかった。「大和」航海長を皮切りに、9ヶ月間の海軍大学校学生を除くと、「筑波」「高千穂」と航海長を歴任。明治24年（1891年）4月、フランスで建造した「厳島」回航のため初めて海外へ出る。1年余りフランスを見聞しつつ厳島の操艦術を身につけ、日本への回航時は航海長として無事に到着させた。


title: 松本和

text:
帰国直後の明治25年（1892年）7月、海軍参謀部に招聘された。参謀部は翌年5月に海軍軍令部へ改編され、松本は残留して第一局と第二局の部員を交互に経験する。軍令部員として3年間勤務するが、その時期に日清戦争が勃発した。松本は運輸通信を担当。陸軍の部隊輸送や物資の洋上輸送計画を立案し、成功させた。この任務遂行を賞賛する声は高く、一介の軍令部員でありながら、功四級の金鵄勲章を授与された。この戦いで金鵄勲章を授与された尉官級将校は、島村速雄連合艦隊参謀と松本の2名だけである。最前線で戦った島村はともかく、後方の幕僚に過ぎない松本が授与されたのは、その見事な計画と実践の賜物である。
戦功を受けて少佐に昇進したのち、戦後の明治29年（1896年）4月、久々に海上に出て常備艦隊航海長と参謀を兼務した。1年間の任期を終える直前、明治30年（1897年）12月、中佐へ昇進。軍務局で1年半過ごし、明治32年（1899年）6月より「八重山」艦長に転じる。この3ヶ月後に大佐へ昇進。
明治33年（1900年）5月、艦政本部が開設され、燃料・需品の改良研究を推進する第二部長に任じられる。卓越した事務処理能力と艦艇装備に関する知識を買われたものだった。艦政本部の立ち上げに貢献すると、明治35年（1902年）10月、かつて航海長として日本へ連れて来た「厳島」の艦長に転ずる。さらに日露戦争臨戦編制を前に、明治36年（1903年）9月より戦艦「富士」艦長となった。開戦を前に猛訓練に臨み、全力推進運転中に急速後退運転を命じたこともある。無謀な命令を拒絶した機関長に「平時にできぬことが戦時にできるわけがない。この運転で壊れるようなら、富士はその程度の船だということだ」と一喝した。日露戦争の全期間、「富士」を操り続け、黄海海戦・日本海海戦では、他の3戦艦より一世代古い「富士」で敢闘した。
戦後の明治38年（1905年）11月、少将へ昇進し、水路部長となる。長らく水路部長を務めた前任の肝付兼行中将は生粋の測量技官だったが、経歴がまったく違う航海畑の松本が就任して以後は、水路部長の地位は航海専門の兵科将校にとって出世への重要な関門となった。
水路部長を1年務め、明治39年（1906年）11月より横須賀工廠長に転じる。着任時には戦艦「薩摩」、巡洋艦（のち巡洋戦艦）「鞍馬」の建造工事が着々と進んでおり、松本も主力艦の竣工に期待していた。しかし、竣工を待たず松本は転勤を命ぜられた。次の任務は艦政本部長である。「薩摩」と「鞍馬」だけではなく、海軍のすべての艦艇を統括できるとあって、明治41年（1908年）8月28日、松本は嬉々として着任した。翌年9月に中将へ昇進する。


title: 松本和

text: 松本はここで、延び延びになっていた六六艦隊計画の実行に着手した。その第一弾として、イギリスに最新巡洋戦艦を発注する。それこそ松本の運命を大きく狂わせた「金剛」であった。日本海軍が初めて所有する超弩級巡洋戦艦とあって、艦政本部の意気込みは強かった。竣工した「金剛」が横須賀に到着し、「比叡」の竣工にも目処が立った大正2年（1913年）12月、松本は5年半務めた艦政本部長を降りて呉鎮守府司令長官に転じた。呉鎮守府が管轄する呉工廠では、六六艦隊計画第二弾として戦艦「扶桑」の建造が進められており、松本自身も「扶桑」建造の指揮を楽しみにしていた。


title: 松本和

text: しかし、呉鎮守府長官に着任した翌月、遂にシーメンス事件が発覚した。当初はシーメンス社からの贈収賄事件に留まっていた。だが捜査と容疑者の尋問が進むうちに、「金剛」の発注先を当初計画のアームストロング・ホイットワース社からヴィッカース社に変更するための裏工作が発覚し、新たに松本へ嫌疑が向けられた。シーメンス社を巡る贈収賄事件の段階で暴動も発生していたため、飛び火したヴィッカース社関係の容疑者への尋問は迅速に実施された。第1次山本内閣が総辞職した翌日、大正3年（1914年）3月25日に松本は呉鎮守府長官を罷免され、三井物産経由で渡された40万円の賄賂についての尋問が軍法会議で始まった。松本は40万円の授受は慣例として自然なことであり、成功報酬と見なして抗弁した。しかし三井物産の帳簿が改竄されていることが発覚し、事件性ありと高等軍法会議は判断した。


title: 松本和

text: 大正3年（1914年）5月15日、松本は懲役3年・追徴金40万9800円の実刑判決を下された。その半月後の29日、海軍は松本に免官・位記返上の処分を言い渡して追放した。松本はそのまま投獄され、すべての特権を剥奪された。


title: 松本和

text: 刑期を終えた後から亡くなるまでの松本の後半生はほぼ不明である。軍人としての栄典も没収され、水交社の名簿からも抹消された。加藤・島村はもとより、同期の兵学校7期生との音信も不通となってしまった。かろうじて大正11年（1922年）頃に松本と会ったという目撃証言が見出せるのみである。松本の孫の生前の証言によると、晩年の松本はよき祖父であり、東京で穏やかな日々を家族と共に過ごしていたという。厚生省の記録によると、昭和15年（1940年）1月20日に世を去った。


title: ロリカ・ハマタ

text: ロリカ・ハマタ（ラテン語：lorica hamata）はローマ軍が着用していた甲冑の一種である。主に共和政ローマ、帝政ローマのほとんどを通じて用いられた。


title: ロリカ・ハマタ

text: 1世紀、2世紀の帝政ローマの一定期間ではローマ市民権を持つ軍団兵にはロリカ・セグメンタタが使用され、非ローマ人からなるアウクシリアの兵士のみ用いられることもあったが、2世紀以降は再び軍団兵を含む全軍で使用された。


title: ロリカ・ハマタ

text: ケルト人の影響で共和政ローマ時代にローマでも使われ始めたといわれている。


title: ロリカ・ハマタ

text: 構造はチェインメイルそのもので、材質は青銅か鉄、5–7ミリメートルの輪が水平に組み合わさってできている。丈は太ももあたりまで、袖は肘ほどの長さがあった。


title: ロリカ・ハマタ

text: 鈍器による衝撃吸収には弱いものの、頑丈であり、柔軟性に富み、手入れさえ怠らなければ数十年にわたって使用することができるという利点があった。


title: ロリカ・ハマタ

text: 5世紀の帝政ローマ末期でもロリカ・ハマタはローマ全軍で使用されたが、丈は膝上まで、袖も長い形状と変わっている。


title: 第32回選抜高等学校野球大会

text: 第32回選抜高等学校野球大会（だい32かいせんばつこうとうがっこうやきゅうたいかい）は、4月1日から4月8日まで甲子園球場で行われた選抜高等学校野球大会である。


title: 第32回選抜高等学校野球大会

text: この大会より打者ヘルメットの着用が義務化される。


title: 第32回選抜高等学校野球大会

text: 4月8日


title: 雷鳴-out of kontrol-

text: 「雷鳴-out of kontrol-」（らいめい・アウトオブコントロール）は、m.o.v.eの25枚目のシングル。


title: 足音 (槇原敬之の曲)

text: 「足音」（あしおと）は、1998年1月21日に発売された、槇原敬之の19枚目のシングル。発売元はSony Records。


title: 足音 (槇原敬之の曲)

text: 前年に発売されたアルバム『Such a Lovely Place』からのシングルカット。


title: 足音 (槇原敬之の曲)

text: ジョージア提供長野オリンピック聖火リレー公式応援ソング。


title: 足音 (槇原敬之の曲)

text: PVは、街中のビルや電光掲示板に歌詞が浮かび上がるものになっている。


title: フッ化物ガラス

text: フッ化物ガラス（ふっかぶつガラス、fluoride glass）とは、酸素の代わりにフッ素を含む非石英系ガラスである。SiOを主成分とする普通のガラスではない。可視光から赤外線にかけて透過性を有する為に、光ファイバー素材として利用されている。


title: フッ化物ガラス

text: フッ化物ガラスはインジウム、アルミニウムのフッ化物を主材料としアルカリ土類金属のフッ化物を添加する。光ファイバー素材ではf‐ブロック元素のフッ化物を添加する物もある。1974年にMarcel Poulain らがジルコニウム、バリウム、ランタン、ナトリウムフッ化物で構成された重金属のフッ化物ガラス を発見した。ZBLANファイバーについては数多くの論文が発表されている。


title: 日本橋本町

text: 日本橋本町（にほんばしほんちょう）は、東京都中央区の町名である。現行行政地名は日本橋本町一丁目から日本橋本町四丁目。郵便番号は103-0023。


title: 日本橋本町

text: 旧日本橋区にあたる日本橋地域の西側に位置し、千代田区との区境にあたる。北で千代田区神田美倉町・岩本町、東で日本橋小伝馬町・日本橋大伝馬町・日本橋堀留町・日本橋小舟町・南東で日本橋小網町・南で日本橋、西で日本橋室町、北西で千代田区鍛冶町と接する。老舗の商店が数多く軒を連ねており、現在は、薬問屋が多く軒を連ねていた名残として、製薬会社の本社、支店も数多く立地する。日本橋兜町に所在する 中央警察署及び日本橋消防署の管轄区域にあたる。江戸時代には江戸本町の名称で、江戸を代表する町として名高い場所であった。徳川家康の江戸入府以前には、福田村ともまた洲崎とも呼ばれていたという。そののち1590年（天正18年）に町地として開発されて以降、寛永の頃にはすでに京・大坂より大店が進出し商業地域として大いに発展を遂げた。本町という町名は、江戸の中ではじめに造られたおおもとの町という意味である。一丁目から四丁目まであり、江戸時代には薬種問屋や呉服屋をはじめとして色々な種類の商店が多く集まった。戯作者の式亭三馬は当時の本町二丁目に住んでいて本町庵と号し、戯作を書くかたわら商売を営んでいた。三代目瀬川如皐も本町四丁目の出身である。江戸城内から、常盤橋、日本橋本町を通り、浅草橋（から浅草）に至る「本町筋」は江戸時代から明治初年まで、江戸＝東京の目抜き通りであった（後にその座は直交する京橋－万世橋間の日本橋大通りに移っていく）。


title: 日本橋本町

text:
1932年（昭和7年）、関東大震災後の区画整理により、本町は近隣の本石町と同様に町域を変更することになり、周辺の伊勢町、岩附町、大伝馬町、鉄砲町、本小田原町、本石町、本船町などの全部または一部を合併し、現在の本町一丁目から四丁目となっている。2017年（平成29年）12月1日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
区立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: 『待ちこがれし喜びの光』(Erwünschtes Freudenlicht)BWV184は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが1724年5月30日の聖霊降臨祭3日目の礼拝のために改作した教会カンタータ。全6曲からなり、世俗カンタータを原曲としたパロディカンタータの一つである。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: トーマス教会に残された初演時のパート譜と、弟子のクリストフ・ニヒェルマンによる1731年の再演用総譜のコピーで伝承されている。原曲はケーテン時代に作曲した喪失カンタータで、パート譜の一部が残るのみで復元不能。ケーテンで世俗カンタータを演奏できる機会は、1月1日の元旦祝賀会か12月10日のレオポルト侯誕生日に限定されるため、パート譜断片から見るに1721年のいずれかと推定されている。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: ライプツィヒでは降誕祭・復活祭・聖霊降臨祭は3日連続で礼拝が行われるため、1724年の該当日の作品制作を省力化するため、バッハはパロディで乗り切ろうとした。聖霊降臨祭初日はヴァイマル時代に作曲した172番の再演、中日は同じくケーテン時代の世俗カンタータのパロディ『高められし血肉よ』(Erhöhtes Fleisch und Blut)BWV173で乗り切っている。従って、合唱はラスト2曲のみ、楽器編成もレギュラーの弦楽器と通奏低音のほかは、簡単なフラウト・トラヴェルソ（フルート）2本に絞り、演奏者の練習時間や人数の負担を極力抑えた編成となっている。


title: 待ちこがれし喜びの光

text:
聖霊降臨祭最終日の礼拝では、ヨハネ福音書第10章1-11節の「わたしは羊の門である」を骨子とする説教が展開される。救いを求める人々を羊に喩え、イエスを羊を導く門や羊飼に投影した福音を下敷きとする。それを受けて、バッハが残した2曲の当日用カンタータ(BWV184とBWV175)は、いずれも羊の群れと羊飼いを暗示する牧歌的な曲調に満ちている。それを受けて、イエスを慕う羊達の幸いと安寧をテキストにこめてある。ただしテキストの作者は不明である。
前述のとおり、この曲は世俗カンタータからのパロディである。しかし、終曲は9年後に世俗カンタータ213番「岐路に立つヘラクレス」の終曲として三度目の披露を果たした。18-19世紀のバッハ観では「教会カンタータこそ聖なるもの。世俗カンタータから教会カンタータへのパロディは、俗から聖への清めの儀式である」というスタンスを取っていた。しかし、一度教会カンタータに転用された曲が再び世俗カンタータに戻った例として取り上げられたことにより、旧来の世俗カンタータ観を揺るがせた。
テノール・フルート2・通奏低音


title: 待ちこがれし喜びの光

text: 世俗時代の名残か、フルート2本が3度または6度進行で絶えず鳴り渡る中、テノールが長大なレチタティーヴォを語る。喜びの光、つまり迷える羊の群れを導くイエスを讃えている。その朗誦はほぼ一定の落ち着いた調子で、羊飼いの降臨を喜ぶくだり、羊飼いの全能を讃え帰依するくだり、死の恐怖の払拭を祈念し安らかな死を希求するくだりからなる。安らかな永眠をこいねがう局面だけは、フルートの音色も止まり、通奏低音が歌うアリオーソに変わる。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: ソプラノ・アルト・フルート2・弦楽器・通奏低音、ト長調、3/8拍子


title: 待ちこがれし喜びの光

text: わずか3行の詩ながら、ダ・カーポと反復のために実際の演奏時間は8分を超える。第1ヴァイオリンとフルートはユニゾンでパストラーレのリズムを展開していく。そのメロディの末尾は走句をまとう。ソプラノとアルトは声を揃え、和声を織り成しながら祝福されたキリスト者の一員であることを喜ぶ。丁々発止の掛け合いをあえて封印した息のあった二重唱は、歌詞に盛り込まれた「わが傍らに立つイエス」の具現化であろうか。世の誘惑を笑い、魂の満足に浸る中間部では、穏やかな両端部とは異なる暗く厳しい曲調に変化する。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: テノール・通奏低音


title: 待ちこがれし喜びの光

text: 明るい和音に乗せて、テノールは魂を祝福する。すぐにイエスの受難とは何か謎解きに入る。ユダの英雄、ダビデの末裔として賞賛するが、磔刑とともに悪を滅ぼしたことを告げると、和音も語りも厳しくなる。その結果人々が得た喜びを語り出すと、再び明るい曲調が帰ってくる。地上を牧場になぞらえ、天上の喜びを望む声はアリオーソへ変わって躍動する。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: テノール・ヴァイオリン・通奏低音、ロ短調、3/4拍子


title: 待ちこがれし喜びの光

text: ヴァイオリンのソロが紡ぐポロネーズの旋律を受けて、テノールがイエスとの絆を喜ぶ歌を奏でるダ・カーポのアリア。全曲を通じてヴァイオリンのメロディを反復し、それを継承したテノールが様々に展開して飾っていく。短調ながら穏やかな曲調が続き、幸いと祝福の成就を宣言する。一方、中間部ではイエスの業を讃えるべく厳格なリズムでそれを強調する。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: 合唱・フルート2・弦楽器・通奏低音、ニ長調、4/4拍子


title: 待ちこがれし喜びの光

text: マルティン・ルターの理解者であったヴィッテンベルク市参議アナルク・フォン・ヴィルデンフェルスのコラール『おお主なる神よ、汝の聖なる御言葉は』の第8節を和声づけしたもの。福音によって信仰を深めた信者の願いとして、見捨てることなく喜ばしき最期を賜るよう、主にこいねがうものである。


title: 待ちこがれし喜びの光

text: ソプラノ・バス・合唱・フルート2・弦楽器・通奏低音、ト長調、2/2拍子


title: 待ちこがれし喜びの光

text: この曲はコラールでは閉じない。ガヴォットの讃歌がフィナーレを飾る。全楽器のイントロ主題を合唱が両端部として継承し、その中間にソプラノとバスによるイエス頌がはさまれている。この曲こそ、冒頭に述べた「宗教カンタータから世俗カンタータに再生された」曲である。原曲断片を検討すると、原曲は全編二重唱の曲で、両端の合唱パートは原曲には存在せず、本稿の宗教曲で初めて追記されたものと推測される。これは原曲から直接213番に編曲された可能性を否定するもので、184番が明らかに213番の原曲であることを示唆している。ただし、213番では中間二重唱はバスの独唱に変更されている。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: 『しりぞけ、もの悲しき影』(Weichet nur, betrübte Schatten)」BWV202は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲した世俗カンタータの一つ。通称は「結婚カンタータ(Hochzeitskantate)」。成立年代は不明で、親しい知人の結婚式を祝うための作品であったと考えられている。全9曲からなり、ギリシャ神話を題材にした上品な作品で、ソプラノ用の独唱曲であることから、数多くのソプラノ歌手が挑戦してきた作品である。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: 孫弟子のヨハネス・リンクの筆写譜で伝承されている。リンクは「1730年」と記載しているが、それは筆写した年であって初演の年ではないといわれる。作品のスタイルを勘案すると、実際の成立はもっと古く、ケーテン時代(1717-1723年)に遡るとするのが定説である。さらに遡ってヴァイマル時代の作品である可能性を示唆する学者もいる。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: したがって台本作者も不明である。ヴァイマル時代であればザロモン・フランクが最有力候補だが、物的証拠はまったくない。ケーテン時代であれば、台本作者が判明したケーテン時代のカンタータは一曲もないので、まったく手がかりがない状態である。山野に春が到来し、ギリシャ神話の神々が恋人達を結婚に誘う台本となっている。登場人物の相克や調和といった劇的なストーリー展開はなく、同じ舞台で起きた出来事を時系列で追いながら、前半は神々の力による愛の成就、後半は結婚後の将来に対する教訓を展開している。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: 器楽はオーボエ1本と弦楽器、通奏低音という必要最低限のもの。したがって予算や演奏者に糸目をつけない名士相手の作品とは考えられない。ごく親しい知人の旅立ちに花を添える作品であろうと推察されている。成立年代が判明していないため、この作品を贈られた夫婦も判明していない。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: ソプラノ・オーボエ・弦楽器・通奏低音、ト長調、4/4拍子


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: ダカーポの緩急緩3部からなるアリア。両端部は弦楽器の上昇分散和音のオスティナートにオーボエとソプラノの不安定なメロディが乗せられる。春の到来とともに晴れる冬の霧を表現したものといわれる。一方でソプラノの旋律は、甘美ながら伴奏と不協和音で交錯する。これは春から追放される悲しみ…霜と北風を表現したもの。曲が進むにつれ、軋んだ不協和音がほぐれ、調和しながらオーボエの間奏に移る。中間部に入ると、春の女神フローラの到来を告げ、活発なアンダンテに切り替わる。最初の歌唱では伴奏が沈黙するが、反復を繰り返すうちに伴奏が華やいでくる。3回反復する『フローラは花々を運び来る』(Denn sie träget Blummen zu)の歌詞どおり、伴奏が咲き乱れ、ソプラノの旋律も最高音に到達する。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: ソプラノ・通奏低音


title: しりぞけ、もの悲しき影

text:
冬から春に装いを一変させた世界を讃える。冬の終わりを告げる結句ではアリオーソに変わる。
ソプラノ・通奏低音、ハ長調、12/8拍子


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: これもダカーポだが、インテンポで突っ切る。太陽神フェーブス(アポロン)が駆る駿馬の足音を模した通奏低音の走句に乗せて、フェーブスの登場を明朗に伝える。中間部では短調に転じ、フェーブスの魂胆を明らかにする。いわく、春の大地を娶るためだ、と。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text:
短いレチタティーヴォは、セッコの前半とアリオーソの後半に分かれる。前半では愛の神アモールの覚醒を告げる。後半のアリオーソは、地上の花の如く、愛に満たすアモールの力を示す。
ソプラノ・ヴァイオリン・通奏低音、ホ短調、4/4拍子


title: しりぞけ、もの悲しき影

text:
唯一の短調曲。軽やかに舞う独奏ヴァイオリンを供に、春風に乗ってカップルを探すアモールを追う。この曲はダカーポではなく、6行詩の各行を122-344-566の順に反復する。アモールの悪戯で愛情を深めるカップルの様が歌いこまれ、神々は舞台を新郎新婦に明け渡す。
ソプラノ・通奏低音


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: ここで曲に歌われる者は神々から新婚の夫婦に切り替わる。新郎と新婦の魂の結晶へ、アリオーソの祝福が贈られる。ソプラノの音程も高く設定され、特に「祝福」(Segen)には上昇する長いメリスマが施され、最高音に達する。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: ソプラノ・オーボエ・通奏低音、ニ長調、3/8拍子


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: パスピエのリズムに乗せた明るいダカーポのアリアである。両端部では喜ばしい日常を得るために愛の修練を勧める。間奏をはさんで短調に転じる中間部では、笑いの絶えない生気の泉たる家庭を築く意義を、かしこまらずユーモラスな曲調で夫婦に伝える。


title: しりぞけ、もの悲しき影

text:
将来必ず訪れる苦難の時も、共に心合わせて乗り切ることを願う教訓的な語り。苦難を象徴する「落雷」(Donnerknall)の単語には激しいソプラノと伴奏の走句がつくが、克服を確信する行末では平穏なセッコに戻る。
ソプラノ・オーボエ・弦楽器・通奏低音、ト長調、2/2拍子


title: しりぞけ、もの悲しき影

text: 全楽器によるガボットのアリア。音楽の構造は簡潔で、オーボエと第一ヴァイオリンを主旋律とする前奏部、主旋律をソプラノに変えたうえで詩を2回反復する歌唱部、前奏をそのまま反復する後奏部からなり、結果的に同じメロディが3回繰り返される。歌詞では喜びの時を糧に愛の花が開くことを祈念する。かつてモダン楽器での演奏が盛んだった頃は、この曲を結婚式場や披露宴会場からの退場曲になぞらえ、演奏時のディミヌエンドや録音時のフェードアウトを意図的に行う演出が一部で見られた。


title: アカストス

text: アカストス（, , ）は、ギリシア神話に登場するイオールコスの王である。ペリアースとアナクシビアー、あるいはピューロマケーの子。姉妹にペイシディケー、ペロペイア、ヒッポトエー、アルケースティス。娘にステロペー、ステネレー、ラーオダメイアがあり、ラーオダメイアはトロイア戦争において敵地に真っ先に上陸して戦死したプローテシラーオスの妻となった。


title: アカストス

text: アカストスはイアーソーンが率いるアルゴナウタイに加わった。これは父ペリアースの意志に反した参加だったともいう。ペリアースが死ぬとイオールコスの王位を継ぎ、ペリアースを殺したメーデイアとイアーソーンを追放に処した。


title: アカストス

text: このほか、ペーレウスの神話で以下のように語られている。


title: アカストス

text: ペーレウスは、カリュドーンの猪狩りで義父のエウリュティオーンを誤って投槍で殺し、イオールコスのアカストスのもとで罪を清められた。このとき、アカストスの妻クレーテーイスはペーレウスに恋心を抱き、逢い引きを申し込んだ。しかしペーレウスに断られると、ペーレウスの妻アンティゴネーに、ペーレウスがアカストスの娘ステロペーと結婚しようとしていると言い送った。これを耳にしたアンティゴネーは自ら縊れて死んだ。さらにクレーテーイスは夫のアカストスに、ペーレウスが情交を迫ったと讒言した。


title: アカストス

text: アカストスは、ペーレウスをペーリオン山の狩りに連れて行った。ペーレウスはダイダロスが鍛えた魔法の剣を神々から授かっていて、この剣は戦えば必ず勝ち、狩りでは必ず成功するという力を持っていた。狩りで獲物を競い合い、アカストスの仲間はペーレウスが狩った獣も獲物に数え、手ぶらだったペーレウスを嘲笑ったが、ペーレウスは自分が狩った獣の舌を切り取って袋に入れており、これを示して彼らを黙らせた。


title: アカストス

text: ペーレウスが山中で眠ったとき、アカストスと彼の仲間はペーレウスの剣を牛糞の中に隠し、彼を置き去りにして去った。目を覚ましたペーレウスはケンタウロス族に捕らえられ、殺されそうになったところをケイローンに救われた。ケイローンは隠されていた剣も探し出してペーレウスに与えた。


title: アカストス

text: 後にペーレウスは、ミュルミドーン人を率いてイオールコスを破壊し、アカストスとクレーテーイスを殺し、クレーテーイスは八つ裂きとした。しかし、このことはアカストスの子供たちによる報復を引き起こすことになった。彼らは、アキレウスが戦死したことを伝え聞くと、老残のペーレウスを恐れる必要もなくなったと考え、ペーレウスの住むプティアを攻略し、ペーレウスはこの地を追われて死んだ。


title: 中村松江

text: 中村 松江（なかむら まつえ）は、歌舞伎役者の名跡。屋号は加賀屋。定紋は梅八ツ藤。


title: 中村松江

text: 中村歌右衛門代々の門弟筋の名跡。二代目の養子となった三代目中村大吉が一時期「中村松江」を名乗っているが、後に前名に復したため代々には数えない。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: 『イエスよ、汝わが魂を』(Jesu, der du meine Seele)BWV78は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが1724年9月10日の三位一体節後第14日曜日の礼拝のために作曲した教会カンタータ。全7曲からなり、典型的なコラール・カンタータの例として知られ、普遍的な神への信頼を骨子とした親しみやすい内容と完成度の高い音楽とが調和し、非常に人気の高い作品である。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: トーマス教会に残された初演時のパート譜で伝承されている。ヨハン・リストが1641年に作詞した全12節のコラールを解体し、7曲に組みなおした典型的なコラールカンタータである。第1節に大コラール編曲、第7曲に小コラール編曲を施し、中間のアリアとレチタティーヴォには自由な音楽がつけられており、2週間前に初演した113番の第4曲のような、コラールをアリオーソに仕立ててレチタティーヴォに挿入するトロープス技法は用いていない。コラールを再構築した台本作者は今も判明していない。


title: イエスよ、汝わが魂を

text:
78番を演奏する三位一体節後第14日曜日の礼拝では、ルカ福音書第17章11-19節の「らい病の患者を癒す」が説教主題となる。福音書には、十名の患者がイエスによって治癒したことと、そのうちのサマリア人一人だけがイエスに感謝を述べに帰ってきたことが記述してある。そこでルーテル教会では、「癒し」または「感謝」を説教主題として展開する。78番の主題は前者で、イエスに救いを求めて歩み行く道程での期待や迷走、癒し、信頼を描いていく。ちなみに当日のカンタータは3曲伝承されており、「癒し」を主題とするのは78番と25番、「感謝」を主題とするのが17番である。
合唱・フルート・オーボエ2・弦楽器・通奏低音、ト短調、3/4拍子


title: イエスよ、汝わが魂を

text: フルートに補強されたソプラノを定旋律とし、半節ごとにアレンジを変えてゆく大コラール編曲。付点リズムと半音下降を組み合わせた前奏に続き、1・2節前半は下三声の合唱フーガも半音下降をなぞるが、一方で伴奏の通奏低音は躍動するリズムを刻んでいる。1・2節後半は逆に半音上昇のフーガと伴奏の柔らかな波動が救済を暗示する。第3節前半でイエスの力を提示すると、合唱は躍動に転じる。後半には「喜びのモティーフ」と呼ばれる2：1：1の躍動リズムに支配され、フルートは定旋律から離れてオブリガートに移る。いったん前奏を模倣した間奏を経て終結の第4節。癒しの福音を人々に給う前半の歌詞で半音下降のモティーフに戻るが、福音の力に望みを託す祈りの声を反映した後半部には、トリルをともなう躍動した旋律で信頼を明示する。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: ソプラノ・アルト・ヴィオローネ・通奏低音、変ロ長調、4/4拍子


title: イエスよ、汝わが魂を

text: ヴィオローネのピツィカートと通奏低音のオスティナートに乗せて、ソプラノとアルトが弾むリズムでイエスを求めて歩き続ける。二声の掛け合いや同時進行のメリスマなど技巧的な一方で、親しみやすいメロディラインと演奏者の個性が反映されたリアライゼーションの違いが人気の一因である。祈る場面では曲調が翳るが、喜びのときを期待して再び晴れやかな曲調に回帰する。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: テノール・通奏低音


title: イエスよ、汝わが魂を

text: しかし曲調は減七の和音で暗転する。イエスの元へ到達できず道に迷い、罪の子であることを再認識する。肉体を蝕む病に力尽き、苦悶の様相を深める。数限りない罪を思い返し、絶望の縁で贖罪の祈りが口を突く…「私の悪事を咎めないで下さい、主よ、お怒りを鎮めてください」…この祈りはコラール第5節の引用。それまで不協和音をうなっていた通奏低音が、ともに打ち震えながらアリオーソの祈りに寄り添う。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: テノール・フルート・通奏低音、ト短調、6/8拍子


title: イエスよ、汝わが魂を

text: フルートが跳躍を含んだ沸き立つ伴奏を始める。人の罪を洗い流す救い主の血潮を知り、テノールが伴奏の旋律をトレースする。罪を贖う血の洗礼を受けて癒される前半部では、テノールの歌も穏やかに進行し、長調に転ずる場面も見られる。それを受けて間奏を過ぎると、信仰を貫く決意に満たされる。反復される(zum Streit)、3小節半に及ぶ(stehet)の同音保持、鋭く突き上げる(beherzt)などの歌詞と音モティーフの連動が、雄々しく死と戦う立つ決意を象徴する。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: バス・オーボエ・弦楽器・通奏低音


title: イエスよ、汝わが魂を

text: 全楽器が参加するアコンパニヤートの語り。イエスに与えられた受難を挙げ、それを勝利の象徴と見なす前半部は、伴奏は穏やかに流れていく。だが、試練が自分自身に降りかかるとき、伴奏は激しく十六分音符で威嚇する。しかし試練に動じない魂の前に再び平穏に戻る。後半部はコラール第10節の引用。十字架に救われた心をイエスに捧げる信仰宣言を、伸びやかな伴奏に乗せたアリオーソで朗誦する。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: バス・オーボエ・弦楽器・通奏低音　ハ短調、4/4拍子


title: イエスよ、汝わが魂を

text: 厳格な弦楽器の伴奏をリトルネロとしたオーボエ協奏曲にアリアをはめ込んだもの。止まることなく躍動するオーボエに拮抗するように、バスの旋律も華やかなメリスマをまとっている。特に「希望」(Hoffnung)と「簒奪」(rauben)に当てられたメリスマは十六分音符で2小節にも達する。全体的に躍動的なメロディの中で、永遠の信頼を告白する(Ewigkeit)に当てた2小節の同音保持は例外的なモティーフである。


title: イエスよ、汝わが魂を

text: 合唱・フルート・オーボエ2・弦楽器・通奏低音、ト短調、4/4拍子