title: 斉藤唯

text: 1988年には東清美・前原祐子・長崎みどりと共にアテナ映像の2代目「セクシーメイツ」として活動した他、冴島奈緒・葉山みどりとで結成されたアイドルグループ「RaCCo組（ラッコぐみ）」でレコードデビューもしている。


title: 斉藤唯

text: 1989年にAVを引退。引退後は「YUI」の芸名で歌手・タレントとして活動。文化放送が主催する新宿音楽祭で銅賞を受賞した。現在は芸能界を引退している。


title: 前常念岳

text: 前常念岳（まえじょうねんだけ）は、飛騨山脈（北アルプス）南部の常念山脈にある標高2,662 mの山である。山体すべてが長野県に属し、松本市と安曇野市にまたがる。常念山脈の主峰である常念岳の前にあることから前常念岳という。


title: 前常念岳

text: 従って安曇野・松本から常念岳として見られている山体の大部分は前常念岳であり、常念岳の象徴でもある常念坊の雪形も実際には前常念岳山腹上のものである。


title: 前常念岳

text: 山頂に緊急避難用の石室がある。また一等三角点が設置されている。一等三角点百名山に選ばれている。


title: CBCラジオヘッドライン

text: 『CBCラジオヘッドライン』（シービーシーラジオヘッドライン）は、CBCラジオで放送されていたラジオ番組。1990年4月9日放送開始、1994年9月30日放送終了。


title: 新・魔界水滸伝

text: 『新・魔界水滸伝』（しんまかいすいこでん）は、栗本薫によるSF小説。


title: 新・魔界水滸伝

text: 全20巻をもって完結した『魔界水滸伝』の続編として、『魔界水滸伝』の時代（20世紀終盤）から5000年後、機械・科学文明の銀河第一帝国と、超能力・精神文明の銀河第二帝国とが「千年戦争」を戦う銀河宇宙を舞台として描かれる物語。安西雄介、加賀四郎といった一部の人物が共通して登場することを除けば、時代、舞台、モチーフとも『魔界水滸伝』とはまったく異なる物語が展開されている。


title: 新・魔界水滸伝

text: 『魔界水滸伝』の第一部「魔界誕生編」、第二部「地球聖戦編」の後を受ける形で、第三部「銀河聖戦編」として1995年3月に角川文庫から書き下ろしで刊行が開始された。表紙、口絵、挿絵はいのまたむつみが手がけている。1996年11月までに4巻が刊行されたが、その後は刊行が途絶え、栗本が2009年に死去したため、未完となった。


title: 新・魔界水滸伝

text: 作中で登場する「カイザー転移装置」や「ファイファ・システム」といったアイテムは、同じ作者によるヒロイック・ファンタジー小説『グイン・サーガ』にも、謎の超古代文明の遺物である「古代機械」や「星船」に関連して登場している。


title: 新・魔界水滸伝

text: 銀河の辺境星域の各地で、奇妙な現象が起こった。108の彗星からなる彗星雨が宙域の一点から発生し、各地の空を駆け抜けたのちに消滅したのだ。その宙域は、かつて巨大なブラックホールが突如出現したのちに突如消滅した宙域クランベル・ポイントとほぼ一致していた。


title: 新・魔界水滸伝

text: 他にもその宙域で頻発する奇怪な現象は、機械・科学文明を謳歌する第一銀河帝国に対する、超能力・精神文明を標榜する第二銀河帝国による心理攻撃との関連を疑わせた。そこで、その対策を講じるため、第一帝国の王子セイ・グランヴァルドは、側近であるシルフィン・クロス、第一宇宙伯ライディン・ファイアーブラス、銀河将軍ミラ・グランディールを招集し、それらの現象の調査を開始することを決定した。


title: 新・魔界水滸伝

text: その頃、クランベル・ポイントにほど近い銀河辺境の惑星ラシルダで、2人の男が保護されていた。それはタナトス生命体との恐るべき闘いを終えて眠りについた、禍津神・安西雄介と、その懐刀の参謀・加賀四郎であった。宇宙服も身に着けずに漂流していたところを保護され、長い眠りから覚醒した彼らは、この世界は、彼らの時代からすでに何千年も経過した世界であり、彼らの故郷である地球――銀河文明発祥の地である惑星テラがすでに失われ、伝説の中にのみ存在する星となっていることを知った。


title: 新・魔界水滸伝

text: 彼ら2人の発見は、すぐさま第一帝国の中枢へと伝えられた。一連の現象との関連を疑ったセイの命により、安西と加賀は第一帝国の首都ラクラジルへと護送されることとなった。その時、自らの超能力を用いて一連の現象を観相していたシルフィンから、驚くべき事実が告げられる。安西は非常に巨大なエネルギーの持ち主であり、そのエネルギーは、かつてクランベル・ポイントに出現し、消滅したブラックホールのものと一致するというのだ。


title: 新・魔界水滸伝

text: 第二帝国出身の羽根を持つ美しい少女との出会いなどを通じて、第一帝国の厳格な身分社会の実態を知った安西は、第一帝国に対する複雑な思いを抱えつつ、加賀とともにカイザー転移装置によって、ラクラジルへと転送された。そして、第一帝国王子セイと初めて対面した安西は、予想もしていなかった驚愕に襲われることとなった。角川文庫 刊


title: 稲垣鈴夏

text: 稲垣 鈴夏（いながき りんか、2001年8月23日 - ）は、日本の女性タレント（元子役）である。


title: 稲垣鈴夏

text: テアトルアカデミー（劇団コスモス）所属。ただし現在は学業優先で休業中の為に、2015年4月に事務所のプロフィールが削除されている。


title: 稲垣鈴夏

text: 父親は6代目いいとも青年隊「K・chaps!」の塩ノ谷和康。母親は1991年に乙女塾からデビューした3人組アイドルユニットQlairのメンバーだった今井佐知子である。


title: 日本の台地一覧

text: 日本の台地一覧（にほんのだいちいちらん）では、日本の主な台地を都道府県別に列挙する。複数の都道府県に跨る台地は、各地方の節にまとめて挙げる。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 阪急電鉄の4000番台事業用車（4000ばんだいじぎょうようしゃ）は、阪急電鉄に在籍していた事業用車両である。ここでは、過去に在籍していた車両について説明する。なお、4050形・4250形については、別項を参照のこと。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 阪急電鉄では、1964年以降、事業用車両として4000番台を使用しており、由来も形態も異なる雑多な車両が在籍していた。これらの車両は、それぞれの用途に応じて使用されていたが、保線工事や社内用品の配給に使用されていた車両は、自動車に取って代わられたことにより、1980年までに廃車され姿を消した。一方、救援車として在籍していた車両についても、老朽化により1982年に4050形に置き換えられ、姿を消した。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 4000形は、1928年に新京阪鉄道が製造した無蓋式電動貨車である。4001と4002の2両が在籍した。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 元の車番は4と5であったが1929年に4001と4002に変更された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 両車ともに保線工事などに使用されていたが、4001は、主に長物の資材を運ぶため、1949年に車体中央部にクレーンを設置するとともに運転台が狭められる改造を受け、さらに1957年には向かって左側に乗務員室を拡張している。一方、4002は原型のまま改造されなかった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 晩年まで、正雀車庫と桂車庫間の資材輸送用として使用されており、本線で見掛けることも多かったが、1974年に4002が、1979年に4001が廃車されて姿を消した。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 4100形は、1924年に新京阪鉄道が製造した無蓋式の貨車である。20両が製造され、当初は1000形と称した。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 主に千里線沿線の土砂を輸送するために使用されていたが、1015が信貴生駒電鉄に貸し出されたまま復帰せず、19両となった。戦後は西宮車庫などにも配置され、控室を取り付けられるなどして引き続き工事用車として使用されたが、1971年に車籍を抹消され、工事用機械扱いとなった。1949年に4100形に改番されている。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text:
4200形は、神戸線・宝塚線所属の電動貨車の総称である。車体形状は様々であったが、昇圧工事の際に電気機器や台車を統一しており、同一性能である。
4201は、1951年に1形の9を改造した電動貨車である。車体形状は1形のスタイルをよく留めており、同じ1形改造の4203と対照的であった。当初、宝塚線の荷物列車に使用されていたが、1954年の荷物営業廃止後は、池田車庫常駐の救援車となった。車番は改造当時は201（2代目）で1956年に3201、1964年に4201となった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text:
1969年の宝塚線昇圧の際に昇圧対象から外され、救援車の役割を4208に譲って廃車となった。
4202は、レールや電柱などの長物を輸送するために、先代202（下記参照）の機器を流用して1927年に製造された電動貨車である。車体両端に組まれたやぐらの上に小さな運転台が置かれるという異様なスタイル（しかも側面は扉などはなく吹きさらし）であったが、後に改造されたものの前から見ると非常に狭い運転台であり、居住性は良くなかったという。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: のち保線工事用に転用されて作業員待機室が増設されたが、運転台の幅はそのままだったため、運転台の後ろに細長い作業員待機室が並ぶという非常に特異なスタイルになった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text:
昇圧工事は1967年に実施され、長らく西宮車庫常駐であったが、1974年に京都線に転出し、1977年に廃車された。車番は登場当時は202（2代目）で1956年に3202、1964年に4202となった。
4203は、1949年に1形の33を改造した電動貨車である。33は、1927年に試験的に鋼体化及び丸屋根化改造されたため、他の1形とは車体形状が大きく異なっており、電動貨車への改造後もその特徴を保っていた。当初は神戸線の荷物列車用に使用されていたが、1954年の荷物営業廃止後に西宮車庫常駐の救援車となった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text:
4201と違って昇圧工事対象となり、1形としては最後まで残る車両となった。引き続き西宮車庫で待機していたが、4050形の登場によって1982年に廃車された。在籍期間、実に71年という長寿であった。車番は登場当時は203（2代目）で1956年に3203、1964年に4203となった。
4207・4209・4210は、1949年に製造された無蓋式電動貨車である。台枠は、戦災や事故によって廃車された車両（90形1両と51系2両）からの流用である。主に保線工事用として使用された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 昇圧工事を実施したほかは、大きな改造も無く使用された。晩年は、4207が正雀車庫、4209が平井車庫、4210が西宮車庫に配置されていたが、保線工事のトラック化に伴い使用されることが無くなり、1977年から1980年にかけて廃車された。車番は、登場当時は207・209・210で1956年に3207・3209・3210、1964年に4207・4209・4210となった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 4208は、1924年に製造された無蓋式電動貨車1208を1951年に鋼体化改造した電動貨車である。資材輸送用として改造されたため、車体中央部を除いて有蓋車となり、無蓋部にはクレーンが設置された。池田車庫に配置され、西宮工場と池田車庫間の資材輸送用に使用されていた。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 昇圧工事を受ける際、4201に代わって宝塚線の救援車として使用されることになり、無蓋部に屋根を取り付け有蓋車化された。その後も平井車庫にて待機していたが、1982年に廃車された。車番は登場当時は1208で1951年に208、1956年に3208、1964年に4208となった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 1208で登場したのは、当時事業用車両を1200番台に統一する計画があったが結局本車以外には採用されなかったためである。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 4300形は、1924年から1925年にかけて新京阪鉄道が製造した電気機関車である。3両が製造され、登場時の番号は1～3であったが、1929年に2001～2003に改番された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 1000形（のち4100形）を牽いて土砂輸送用として使用するために製造したが、実際の運用では2両で十分だったようで、2003は早い時期に休車となり、長らく放置されたのち1955年に廃車された。残り2両はそのまま使用され、1960年に3001・3002、1964年に4301・4302に改番された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 長らく正雀工場の入換用として使用されていたが、1975年に車籍を抹消され工場の機械扱いとなった。その後4302が解体、4301も1986年に解体され、姿を消した。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: なお、2003の車体の半分はカットされ、宝塚ファミリーランドの「のりもの館（旧・電車館）」に保存されていたが、現在は正雀工場で保管されている。4501は、1928年に新京阪鉄道が製造した手荷物合造客車である。旧番号は8である。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 車体中央部に荷物室を設け、荷物室の外側には、生鮮食料品の輸送を考慮してヨロイ戸式の通風孔を設けていた。荷物室の両側には客室があり、主に早朝に市場に仕入れに出掛ける客向けに使用されていた。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 戦後は救援車に転用され、正雀車庫に配置されていたが、特に大きな改造も無く原型を留めていた。4050形によって置き換えられ、1982年に廃車された。1929年に5001、1964年に4501となった。登場時車両カラーはグリーンだったが、1950年にグレー、1955年にブラックへ変更された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 1964年以降は4000番台に統一されたが、それ以前に運用されていた事業用車について記載する。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: かつて事業用車両は宝塚線・神戸線は100番台、200番台を使用していた。1956年から1964年までは3000番台を使用している。京都線で使用された事業用車両は旅客用と車両番号が被っている。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 101は箕面有馬電気軌道が1911年に投入した無蓋電動貨車である。固定4輪車台車で37kwのモーターを1台装備し、ブレーキは手動ブレーキで車体中央にポールスタンドがあり2本のポールを取りつけてあった。集電装置は1927年にポールからボウコレクターに変更され、1947年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 102は箕面有馬電気軌道が1911年に投入した無蓋電動貨車である。固定4輪車台車であるが101と異なり空気ブレーキを装備し、ポールスタンドは車両両端にありポール先頭が車体中央を向いている、1927年にモーターを外し土運車となった。1947年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 103と104と105は箕面有馬電気軌道が1914年に投入した有蓋電動貨車である。103は1927年にモーターを外し無蓋の土運車に改造されており、この時に余剰となった部品は107へ活用されている。1947年に廃車された。104と105は1931年に運転台を撤去し無動力・無番の救援車となった。1940年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 106は1920年に関東の成田電軌より譲渡された電車4両のうち1両の台車と電気部品を流用し、車体を新造して投入した無蓋電動貨車である。池田車庫と西宮工場の部品輸送に使用されたが1947年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 107は1920年に製造された無蓋電動貨車である。1927年に103の部品を活用し有蓋電動貨車に改造され、1947年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 200は1947年に京阪線から移籍した有蓋電動貨車で、京阪100型電車の138を1930年に有蓋電動貨車化したもの。1950年に宝塚線で火災事故に遭い車体を半焼、1952年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 201と202は1916年に阪堺電軌より譲渡された無蓋電動貨車である。車体中央に門形のポール取りつけ台を備えていたが201は1927年にポールからパンタグラフに変更され、ポール取りつけ台と一方の運転台の間に橋を架けるようにパンタ取りつけ台が設置された。202は1927年に廃車されたが、車体を新製し機器を流用した二代目の202（後の4202）が製造された。201は1949年に205（二代目に当たる）へ改番され1952年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 203と204と205は1917年に阪堺電軌より譲渡された有蓋電動貨車である。203は通風口が設けられていた。1940年に車体改造を行い柱が外にあるスタイルへ変更され204が神戸線の救援車、205が宝塚線の救援車となった。203は1945年に戦災で廃車、205は1949年に廃車され、204は1954年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 206は1920年に製造された神戸線用の有蓋電動貨車である。51型と同じ台車とモーターを使用していた。1949年に205の後を継いで宝塚線の救援車となった。1954年に廃車された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 207は1920年に製造された神戸線用の無蓋電動貨車である。51型と同じ台車とモーターを使用していた。1949年に事故により廃車された。車体中央に門形のポール取りつけ台を備えていたが後に201同様ポールからパンタグラフに変更され、ポール取りつけ台と一方の運転台の間に橋を架けるようにパンタ取りつけ台が設置された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 51は北大阪電気鉄道が1921年に投入した有蓋電動貨車である。神戸線の有蓋電動貨車103と同じ製造会社でスタイルと寸法は同一であった。1500Vに昇圧された1928年から使用されなくなり1934年に廃車されたが、車体は1957年まで正雀車庫の物置に使用された。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 52と53は北大阪電気鉄道が1921年に投入した固定4輪車台車の無蓋電動貨車である。1500Vに昇圧された1928年から使用されなくなり1929年から1940年に信貴生駒電鉄へ貸与された後、守口工場で旅客用に改造されて京阪大津線へ移籍、90形（大津電軌10形が前身の形式）95・96となった。


title: 阪急電鉄の4000番台事業用車

text: 3000形は、1928年にかけて新京阪鉄道が製造した有蓋電動貨車である。2両が製造され、登場時の番号は6・7であったが、1929年に3001・3002に改番された。1954年に貨物営業廃止後使用されなくなり、1961年廃車されたが、機器と台車は210系に流用された。


title: ジョサイア・マクラッケン

text: ジョサイア・マクラッケン（Josiah Calvin McCracken、1874年3月30日 - 1952年2月15日）は、アメリカ合衆国の陸上競技選手。


title: ジョサイア・マクラッケン

text: 投てき種目の選手として、1900年パリオリンピックに出場。砲丸投では、優勝したリチャード・シェルドンに次いで銀メダルを獲得。さらに、ハンマー投でも銅メダルを獲得した。また、円盤投にも出場し、10位という結果を残している。


title: ラジオ&レコーズ

text: ラジオ&レコーズ（Radio & Records、通称R&R）は米国の音楽業界誌である。


title: ラジオ&レコーズ

text: かつてのアメリカ4大チャート（ビルボード、キャッシュボックス、レコードワールド、ラジオ&レコーズ）の中では最後発となる1973年に創刊。各ジャンルのラジオ局でのエアプレイオーディエンス数に加えダウンロード、レコード・CDの販売枚数（セールス）のポイントを合算するビルボードとは違い、ラジオ&レコーズは各フォーマット別のエアプレイ回数のランキングである。


title: ラジオ&レコーズ

text: CHR/Top40（ポップ）フォーマットのラジオ局では、白人や富裕層、若者層に受けがよい曲、ロックやポップスが放送され、集計される。一方、ヒップホップやR&BはそれぞれのかかるフォーマットであるRhythmic、Urban、Urban ACなどのラジオ局で流れ、各チャートで集計される。R&Rはビルボードと同じく、エアプレイのデータはニールセンBDSから提供を受けている。全てのフォーマットのオーディエンスを合計すると、当然ながらビルボードHot 100 Airplayチャートと同一のランキングになる。


title: ラジオ&レコーズ

text: 最初に発表されたチャートは1973年9月28日付で、1位（CHRチャート）はシェール「Half Breed」だった。


title: ラジオ&レコーズ

text: 年末年始は2週間チャートの集計を休止し、この休止の週については連続記録などの公式記録に加算されなかった。但し1976年、1982年、1983年、1993年、1994年、1999年は12月最終週とその前週の2週間がチャート休止であった。


title: ラジオ&レコーズ

text: 1994年4月22日付から、CHR/Popチャートが開始される。この週のCHR/Popチャートの1位はエイス・オブ・ベイスの「The Sign」。それまで存在したCHR（ポップ系とリズミック系の合計）チャートもしばらくは並行して発表されていたが、1994年末に終了する（1994年の年間チャートはCHR/PopチャートではなくCHRチャートの集計）。


title: ラジオ&レコーズ

text: 最長1位記録は、CHRチャートでは1994年にボーイズIIメン「I'll Make Love To You」が記録した12週連続1位。CHR/Popチャートでは1996年8月16日付〜1996年11月1日付にドナ・ルイス「I Love You Always Forever」が記録した12週連続1位である。


title: ラジオ&レコーズ

text: 2009年6月5日付を最後に廃刊となる。


title: ラジオ&レコーズ

text: 詳細はALL CHARTS参照。


title: ラジオ&レコーズ

text: 等


title: ラジオ&レコーズ

text: アメリカの音楽チャート業界の中では最後発のため、会社立ち上げ当初は認知度も信頼度も低かった。ところがライバルであるビルボードが1991年11月に集計方法を大きく変え、その後迷走したことから、ラジオ&レコーズの快進撃が始まった。


title: ラジオ&レコーズ

text:
それまで、ビルボード（Hot 100)も集計対象の重心はエアプレイにあり、ロックやポップス、ブラックミュージックなどいろいろなジャンルがチャートを賑わしてきたのだが、1991年11月に突如集計方法をそれまでのエアプレイ中心からセールス中心に切り替えてしまった。（シングル盤の売れ行き低迷に端を発する）
その結果、ビルボードHOT100のチャートはブラックミュージック（特にヒップホップ）に傾倒したチャートになってしまい、さらにTop40（ポップ系）からRhythmic、Urbanなどにクロスオーヴァーヒットする曲が続出し、数ヶ月にわたり1位を独占し続けるなど、一部のポップソングファンの不満を買うようになったといわれる。シングル盤の発行枚数が少なく集計上のハンデが大きいロックやメインストリームラジオ局で多くかかっているポップソングはチャート上位に上がってこず、エアプレイオーディエンスの多いダーティーなヒップホップやR&Bの曲が席巻するようになったビルボードに対し、単純にエアプレイ数を基に順位を付けているラジオ&レコードのシンプルなチャートへ乗り換えるポップファン（特に白人層や富裕層、若者層）が続出し、ビルボードはその後何度か集計方法を弄ったものの、相変わらずブラックミュージックが強かった。


title: ラジオ&レコーズ

text: また、ビルボードHOT100を紹介していた人気ラジオ番組『American Top 40』は初代司会者のケーシー・ケーサムが局との軋轢で1988年に番組降板し、2代目のシャドー・スティーブンスに交代したものの、ケーシーはすぐに対抗番組『Casey's Top 40』を立ち上げる。さすがにビルボードのチャートは使用できないため、ケーシーはラジオ&レコーズのチャートを番組で使用した。ところが、シャドーへの交代を快く思っていなかった『American ～』の一部ネット局が『Casey's ～』に乗り換えたため、王者『American Top 40』にかげりが見え始める。そして1991年11月のHOT100集計方法変更でAT40は大量のリスナーを喪失するという決定的な打撃を受けることになり、最終的には番組自体が打ち切られてしまう（1995年）。一方、ケーシーはかつての名門番組を復活するべく1998年に『Casey's Top 40』をそのままリニューアルする形で『American Top 40』に改称し、AT40は名目上復活を果たすも、チャートソースはラジオ&レコーズのままであったので、かつてビルボードの代名詞であった『AT40』は完全にラジオ&レコーズに乗っ取られた格好になった。これは司会者がケーシーからライアン・シークレストに変わった現在においても、基本的な形態は変わっていない。


title: ラジオ&レコーズ

text: ところが2006年7月にビルボードの親会社であるVNUがラジオ&レコーズを買収したため、ラジオ&レコーズのチャートはビルボードのチャートソースであるNielsen Broadcast Data Systemsによるオンエア回数をもとにしたチャートに変わってしまった。ラジオ&レコーズもビルボードもチャートソースが同じになったため、ラジオ&レコーズのCHR/Top 40 ChartとビルボードHOT100は集計している対象が別々ではあるが、双方とも影響を受けるようになっている（R&Rの各フォーマット別チャートであるCHR/Top40、Rhythmic、Urbanなどのオーディエンスを合算したものがビルボードHot 100 Airplayチャートと同じになる）。


title: ラジオ&レコーズ

text: 日本ではラジオ関東～FM東京で放送されていた『American Top 40』の影響からビルボードがアメリカを代表する音楽チャートとして圧倒的な支持を受けていたが、一方、ラジオ&レコーズも小林克也がVJを務めたテレビ番組『ベストヒットUSA』のチャートソースとなっていたことから比較的早くから認知されていた。現在の『ベストヒットUSA 2007』でもラジオ&レコーズのチャートが紹介されている。また、ラジオ&レコーズのデータを基にしたラジオチャート番組『Rick Dees Weekly Top40』は、日本国内でもAFNで放送されており（土曜12:05 - 16:00、英語放送）、毎週最新のチャートを聴くことができる。


title: 八幡山交通公園

text: 八幡山交通公園（はちまんやまこうつうこうえん）は、栃木県宇都宮市にある公園のひとつ。八幡山の東峰に立地し八幡山公園の一角、アドベンチャーUの北側にあるゴーカートコース。


title: 八幡山交通公園

text: かつてはプラネタリウムや鉄道模型のジオラマがある児童館を併設していたが、施設の老朽化によって廃止された。現在、プラネタリウムは栃木県子ども総合科学館（市内西川田町）で体験できる。


title: 八幡山交通公園

text: ゴーカートコースはアドベンチャーU開設前から存在しており、アドベチャーU開設により発着点の変更など再整備された。


title: 日本の段丘一覧

text: 日本の段丘一覧（にほんのだんきゅういちらん）は、日本の段丘を県別に一覧にしたものである。


title: 第68アフリカ砲兵連隊

text: 第68アフリカ砲兵連隊（だいろくじゅうはちアフリカほうへいれんたい、68e régiment d'artillerie d'Afrique："68E RAA"）は、アン県Valbonneに駐屯する、フランス陸軍の自走砲連隊である。かつては第3機械化歩兵旅団の隷下にあったが、2016年6月16日に同旅団は解隊され、現在は第7機甲旅団の隷下となっている。


title: 第68アフリカ砲兵連隊

text: 兵種は砲兵、伝統的区分も砲兵である。


title: 第68アフリカ砲兵連隊

text: かつて、7個あったアフリカ連隊の後継部隊である。


title: 第68アフリカ砲兵連隊

text: の、合計約1270名からなる。


title: 安藤玉恵

text: 安藤 玉恵（あんどう たまえ、1976年8月8日 - ）は、日本の女優。東京都荒川区西尾久出身。本名、谷野 玉恵（たにの たまえ）、旧姓安藤。マッシュ所属。


title: 安藤玉恵

text: 夫は、劇団「庭劇団ペニノ」主宰で劇作家・演出家のタニノクロウ。


安藤玉恵


title: 安藤玉恵

text: 荒川区立尾久宮前小学校、荒川区立尾久八幡中学校、日本大学第二高等学校卒業。外交官に憧れ、上智大学外国語学部ロシア語学科に進学するも中退。早稲田大学第二文学部卒業。早大在学中は演劇サークル「早稲田大学演劇倶楽部」にて活動。


title: 安藤玉恵

text:
大学卒業後、劇団「ポツドール」に所属し看板女優として活躍。舞台を見た廣木隆一監督に声をかけられ、2003年、『ヴァイブレータ』で映画デビューし、以後多数の映画に出演。2004年には舞台『激情』で日本インターネット演劇大賞最優秀女優賞を受賞。2007年にポツドールを退団。2013年、映画『夢売るふたり』（2012年公開）での演技により第27回高崎映画祭最優秀助演女優賞を受賞。舞台作品や映画『松ヶ根乱射事件』など、大胆な濡れ場を演じることが多い。
1児の母。


title: 勝然武美

text: 勝然 武美（かつしか たけみ）、は、株式会社スターズ代表取締役。日本アカデミー賞協会会員、日本演出者協会会員


title: 勝然武美

text: 現在は、演技コーチ(オリジナル演技メソード「AR(アクション・リアクション」を考案)を中心に、演技コーチとして活動している。


title: 勝然武美

text: 俳協演劇研究所の研究生になるが半年で退所、翌年劇団青年座研究所5期生となる。研究生の時に映画「影武者」の出演が決まり翌年から青年座映画放送部に所属)


title: 勝然武美

text: 28歳から映画制作を始める。「YES　NO」、「EXIT」の監督、脚本、制作を担当する。


title: 勝然武美

text: 30歳で株式会社ワークステーションを設立。


title: 勝然武美

text: 32歳から劇団初舞台を設立。勝然武美オリジナル戯曲での公演を行う。全作品の出演演出制作を担当する


title: 栄養士養成施設

text: 栄養士養成施設（えいようしようせいしせつ）は、栄養士の養成施設。栄養士学校とも呼ばれる。指定された科目を全て勉強して、卒業すると栄養士の資格を取得することができる。


title: 栄養士養成施設

text: 多くは2年制の専門学校や短期大学である。


title: 栄養士養成施設

text: 3年制の専門学校や短期大学、4年制大学もあるが、少数派である。


title: 栄養士養成施設

text: また、女子大学や女子短大が多く、男性は入学できない学校が多い。日本の指定認可栄養士養成施設数は263校である。（2007年8月現在）


title: 栄養士養成施設

text: ※2年制の専門学校や短期大学、3年制の専門学校や短期大学の中には、さらに学習したい学生のために、専攻科を設置している場合がある。


title: 栄養士養成施設

text: a)2年制の専門学校や短期大学を卒業後、2年制の専攻科を修了。


title: 栄養士養成施設

text: b)3年制の専門学校や短期大学を卒業後、1年制の専攻科を修了。


title: 栄養士養成施設

text:
c)2年制の専門学校や短期大学を卒業後、1年制の専攻科を修了。
a,b,c共通→専攻科で学んだ期間はそのまま、管理栄養士国家試験の受験に必要な実務経験期間の一部としてカウントされる。


title: 栄養士養成施設

text: a,bのみ→学士の取得が可能。


title: 栄養士養成施設

text: cのみ→科目等履修生として、人間総合科学大学通信教育部学士取得コース、女子栄養大学夜間部などで、さらに単位を追加修得して、学位授与機構に申請すると、学士の取得が可能。


title: 栄養士養成施設

text: というメリットがある。


title: 栄養士養成施設

text:
北海道
青森県
秋田県
岩手県
山形県
宮城県
福島県
群馬県
栃木県
茨城県
埼玉県
千葉県
東京都
神奈川県
山梨県
新潟県
石川県
富山県
福井県
静岡県
長野県
愛知県
岐阜県
三重県
滋賀県
京都府
奈良県
和歌山県
大阪府
兵庫県
岡山県
広島県
鳥取県
島根県
山口県
愛媛県
香川県
徳島県
高知県
福岡県
佐賀県
長崎県
熊本県
大分県
宮崎県
鹿児島県
沖縄県


title: ケープギツネ

text: ケープギツネ（"Vulpes chama"）は、哺乳綱ネコ目（食肉目）キツネ属に分類される食肉類。


title: ケープギツネ

text: アンゴラ南部、ジンバブエ南部、ナミビア、ボツワナ南部、南アフリカ共和国


title: ケープギツネ

text: 体長45 - 61センチメートル。尾長30 - 40センチメートル。体高30 - 35センチメートル。体重2.3 - 4.5キログラム。頭部の毛衣は赤橙色で、口角は褐色みを帯びる。背面の毛衣は光沢のある灰色で、黒い体毛が混じる。腹面の毛衣は淡褐色。


title: ケープギツネ

text: 耳介は細長い。耳介の外側は褐色、耳介の内側は白い体毛で被われる。臼歯はやや大型で、物を噛み砕くことに適している。


title: ケープギツネ

text: 乳頭の数は6。


title: ケープギツネ

text: 草原や半砂漠などに生息する。単独で生活し、他個体と重複することもある1 - 4.6平方キロメートルの行動圏内で生活する。夜行性で、昼間は茂みや岩の隙間、巣穴などで休む。巣穴は自分で掘るだけでなく、スリカータ、ツチブタ、トビウサギなどの古巣も利用する。


title: ケープギツネ

text: 食性は雑食で、主に昆虫（約51 - 61%）を食べるが、小型哺乳類（イワダヌキ目、ネズミ目、ウサギ科）、爬虫類、果実なども食べる。


title: ケープギツネ

text: 繁殖形態は胎生。妊娠期間は51 - 52日。8 - 11月に1 - 4頭の幼獣を産む。生後9か月で性成熟する。


title: ケープギツネ

text: キャンプ場から出た残りかすを漁ることもある。


title: 畠山重則

text: 畠山 重則（はたけやま しげのり、1944年8月2日 - ）は日本中央競馬会 (JRA) ・美浦トレーニングセンター（南）に所属していた元調教師で、元騎手。実家は有限会社畠山牧場で、長兄・重博は同牧場社長。


title: 畠山重則

text: 1964年、東京・田中和夫厩舎所属の騎手見習いとなる。


title: 畠山重則

text: 1965年、騎手免許を取得する。


title: 畠山重則

text: 1974年、東京（のちに美浦）・勝又忠厩舎所属となる。


title: 畠山重則

text: 1978年、美浦・飯塚好次厩舎所属となる。


title: 畠山重則

text: 1979年、調教師免許を取得し騎手を引退する。騎手成績は通算1787戦143勝。


title: 畠山重則

text: 1980年、厩舎を開業する。10月11日、初出走となった福島競馬場での第5レースは、ミスマッキンレーが2着となる。12月6日に中山競馬場での第12レースでグリーンエコーが勝利し、のべ14頭目で初勝利を挙げる。


title: 畠山重則

text: 1981年、新潟記念をハセシノブで制し、重賞初勝利を挙げる。


title: 畠山重則

text: 1985年、春にシリウスシンボリを厩舎に受け入れる。詳細はシリウスシンボリ移籍事件を参照。優秀調教師賞を初受賞する。


title: 畠山重則

text: 1995年、10月10日に管理馬が地方競馬で初出走する。


title: 畠山重則

text: 1998年、7月15日に浦和競馬場で行われたマルチロマン特別を1番人気だったカゼノオーが制し、地方競馬初勝利を挙げる。


title: 畠山重則

text: 2005年8月6日新潟競馬第7競走で中央通算300勝を達成する。


title: 畠山重則

text:
2015年2月28日付けで定年により調教師を引退した。
このうちヤマタケサリーとアルコセニョーラは実家の生産馬である


title: 横山泰明

text: 横山 泰明（よこやま ひろあき、1980年10月16日 - ）は、将棋棋士。桜井昇八段門下。棋士番号は246。東京都多摩市出身。中央大学卒。妻は女流二段の島井咲緒里。


title: 横山泰明

text: 1992年、小学校6年生（出場時は5年生）のとき、第17回小学生将棋名人戦で3位入賞。このとき、もう1人の3位は同学年の山崎隆之。


title: 横山泰明

text: 1993年8月に6級で奨励会へ入会。3級昇級後から初段昇段までは苦戦したが、2002年10月1日に四段昇段（プロ入り）を果たす。混戦の三段リーグの最終日で2連勝しての逆転昇段であった（12勝6敗）。


title: 横山泰明

text: 初参加の第62期（2003年度）C級2組順位戦で8勝1敗で最終第10局を迎え、勝てば「1期抜け」となるところであったが、平藤眞吾に敗れて8勝2敗（7位）となり昇級を逃す。このときの昇級者は、宮田敦史・千葉幸生（以上9勝1敗）、山崎隆之（8勝2敗）。


title: 横山泰明

text: 第17期（2004年度）竜王ランキング戦6組準決勝で敗れるが、3位決定戦で石川陽生に勝ち、5組へ昇級。


title: 横山泰明

text: 第37期（2006年度）新人王戦U-26で橋本崇載、片上大輔らを破り決勝進出。決勝三番勝負は糸谷哲郎に0-2で敗れて準優勝。


title: 横山泰明

text: 2007年10月30日、C級2組順位戦の対・東和男戦で通算100勝を挙げ、五段に昇段。それと前後して行われた第20期（2007年度）竜王ランキング戦の3位決定戦と5位決定戦（4位の欠員補充）で、それぞれ堀口一史座（元朝日選手権者）と村田智弘に敗れ、4組昇級を逃す。しかし、翌年度（2008年度）の第21期竜王ランキング戦5組では準決勝で敗退するも、3位決定戦で松本佳介に勝ち、4組へ昇級。


title: 横山泰明

text: 第16期（2008年度）銀河戦において、本戦（ブロック）でたった2勝で幸運にも決勝トーナメント進出。中原誠十六世名人を破ってベスト8入り。


title: 横山泰明

text: 第68期（2009年度）C級2組順位戦では8勝2敗の成績を挙げるも、リーグ表で上位の金井恒太が最終局で勝って8勝2敗としたため次点（4位）で昇級を逃す。他の昇級者は豊島将之（10勝0敗）と高崎一生（9勝1敗）。


title: 横山泰明

text: 第69期（2010年度）C級2組順位戦では、最終局に勝てば昇級だったが、昇級の可能性を残していた阿部健治郎に敗れ、またしても昇級を逃した。


title: 横山泰明

text: 第73期（2014年度）C級2組順位戦において、勝又清和六段に勝利し最終局を残してC級1組への昇級を決めた。C級2組在籍12年目での達成となった。


title: 横山泰明

text: 第24期（2016年度）銀河戦では本戦（ブロック）で5連勝を達成し決勝トーナメント進出。渡辺明竜王らを破ってベスト4入り。


title: 横山泰明

text: 第75期（2016年度）C級1組順位戦において、開幕から9連勝の成績を上げ、最終局を残してB級2組への昇級を決めた。C級2組での苦労とはうってかわって在籍2年目でのスピード昇級であった。


title: 横山泰明

text: 藤井システム、ゴキゲン中飛車、対居飛車穴熊を得意とする振り飛車党だったが、2013年頃からは、横歩取りや角換わりなど相居飛車の将棋を多く指している。


title: 横山泰明

text: 「塚田スペシャル」（戦法）で知られる元王座の塚田泰明とは名前の漢字が同じである。しかし、塚田の名前の読みが「やすあき」であるのに対し、横山の方は「ひろあき」である。このような同字異音の名前は、プロ将棋界で初めての例である。


title: 横山泰明

text: 昇段規定は、"将棋の段級" を参照。竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: 田原市立田原中学校

text: 田原市立田原中学校（たはらしりつ たはらちゅうがっこう）は、愛知県田原市田原町椿にある公立中学校。「田中」（たちゅう）の愛称で親しまれている。


title: 荒川調節池

text: 荒川調節池（あらかわちょうせつち）は、荒川流域で計画または建設されている（完成したものもある）調節池計画の総称であるが、現在完成済みの荒川第一調節池のことをさす場合もある。


title: 佐藤和俊

text: 佐藤 和俊（さとう かずとし、1978年6月12日 - ）は将棋棋士。棋士番号は250。加瀬純一六段門下。千葉県松戸市出身。


title: 佐藤和俊

text: 2007年度に公式戦13連勝を記録（2007/6/7-2007/9/3、佐々木慎と並んでトップ）。これにより、将棋大賞での初受賞となる連勝賞を受賞。同年度、第1回朝日杯将棋オープン戦で藤井猛元竜王らを破り、ベスト8入り（準々決勝で羽生善治朝日選手権者に敗れる）。


title: 佐藤和俊

text: 2008年度、第2回朝日杯将棋オープン戦では、屋敷伸之元棋聖、森内俊之十八世名人資格者、丸山忠久元名人らを破り、ベスト4入り（準決勝で阿久津主税に敗れる）。


title: 佐藤和俊

text: 2009年度の第3回朝日杯将棋オープン戦では本戦シードされ、1回戦でA級棋士の木村一基八段、2回戦で深浦康市王位を破り、またもベスト4（準決勝で久保利明棋王に敗れる）。


title: 佐藤和俊

text: 2016年度の第66回NHK杯テレビ将棋トーナメントで初戦で加藤桃子女王・女流王座（当時）、2回戦で屋敷伸之九段、3回戦で羽生善治三冠、準々決勝で去年度の覇者である村山慈明NHK杯選手権者（七段）をそれぞれ打ち破り、自身初の準決勝進出を果たし、次期NHK杯の準決勝進出によるシード権を獲得した。準決勝でも橋本崇載八段に勝利し、準決勝同様、自身初の決勝進出を果たし、佐藤康光九段と対戦するも惜しくも敗れ、初優勝にはならなかった。


title: 佐藤和俊

text: 2018年度の第26期銀河戦では、本戦トーナメントで5連勝。決勝トーナメントで久保利明銀河・王将（前年優勝者）と渡辺大夢五段を破り、ベスト4進出と健闘するも、準決勝で佐藤天彦名人に敗れた。


title: 佐藤和俊

text: 振り飛車党の棋士で、先手四間飛車・後手三間飛車などの戦法を使用する。三間飛車で敵玉頭をせめる三間飛車藤井システムの使い手。昇段規定は、"将棋の段級" を参照。


title: 佐藤和俊

text: 竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: 第31工兵連隊 (フランス軍)

text: 第31工兵連隊（だいさんじゅういちこうへいれんたい、31e régiment du génie："31e RG"）は、タルヌ＝エ＝ガロンヌ県カステルサラザンに駐屯する、第3機械化歩兵旅団隷下のフランス陸軍の工兵連隊であった。同旅団は2016年6月16日に解隊され、同月20日に創設されたの隷下部隊となった。


title: 第31工兵連隊 (フランス軍)

text: 兵種は工兵、伝統的区分も工兵である。


title: アール・メドウス

text:
アール・エルマー・メドウス(Earle Elmer Meadows、1913年6月29日-1992年11月11日)は、アメリカ合衆国の元陸上競技選手。
棒高跳の選手として1936年ベルリンオリンピックに出場、4m35の記録で日本の西田修平、大江季雄らを抑え金メダルを獲得した。メドウスの跳躍は、レニ・リーフェンシュタールの記録映画「オリンピア」で描かれている。ただし、これは競技後に行われた撮り直しのものであって実際の競技映像ではない。


title: アール・メドウス

text: メドウスは,1937年に4.48m、4.54mと立て続けに世界新記録を樹立している。


title: 静岡市立美和中学校

text: 静岡市立美和中学校（しずおかしりつ みわちゅうがっこう）は、静岡県静岡市葵区足久保口組に所在する公立中学校。


title: 静岡市立美和中学校

text: 現在はＩＣＴ実験校として富士通製Windows１０タブレッドPCを50台ほど整備。電子黒板（デジタル教科書）器具としてワイビアなどを備えている。


title: 静岡市立竜爪中学校

text: 静岡市立竜爪中学校（しずおかしりつ りゅうそうちゅうがっこう）は、静岡県静岡市葵区瀬名七丁目に所在する公立中学校。


title: 静岡市立藁科中学校

text: 静岡市立藁科中学校（しずおかしりつ わらしなちゅうがっこう）は、静岡県静岡市葵区大原に所在する公立中学校。


title: 静岡市立豊田中学校

text: 静岡市立豊田中学校（しずおかしりつ とよだちゅうがっこう）は、静岡市駿河区豊田一丁目に所在する公立中学校。


title: 静岡市立長田南中学校

text: 静岡市立長田南中学校（しずおかしりつ おさだみなみちゅうがっこう）は、静岡市駿河区みずほ三丁目に所在する公立中学校。


title: 静岡市立長田南中学校

text: 長田南中学校校歌は、1956年に團伊玖磨が作曲したもの。


title: 松本藍

text: 松本 藍（まつもと あい）は


title: 久野明孝

text: 久野 明孝（くの あきたか、1964年9月20日 - ）は、日本の俳優。スターズ所属。愛知県出身。血液型はA型。


title: 久野明孝

text: 劇団初舞台第3回公演から全作品出演。ウィークエンドロングランシアターでは、全31週間主役を務める。


title: 久野明孝

text: 特技は空手、ボクシング、スキー、太極拳。


title: 藤倉勇樹

text: 藤倉 勇樹（ふじくら ゆうき、1979年10月23日 - ）は日本の将棋棋士。棋士番号245。桜井昇八段門下。東京都新宿区出身。


title: 藤倉勇樹

text: 第30回（2001年度下半期）三段リーグでは5勝13敗と低調だったが、翌第31回（2002年度上半期）は一転して13勝5敗の好成績で、1位で四段昇段を果たす。


title: 藤倉勇樹

text: 第19期竜王戦（2005～06年）6組で、ランキング戦で準決勝まで進出し、昇級者決定戦でも勝利して5組に昇級する。


title: 藤倉勇樹

text: しかし、順位戦では7期在籍していずれも指し分け（5勝5敗）以下の成績しか収められず、第68期（2009年度）C級2組の順位戦で3つ目の降級点を取り、熊坂学（27歳で順位戦の制度上最速の3期在籍で陥落）に次ぐ史上2番目の若さ（30歳）、本間博と並ぶ史上2番目タイの速さでフリークラスに陥落した。


title: 藤倉勇樹

text: 2015年度には、第66回（2016年度）NHK杯将棋トーナメント予選の決勝で梶浦宏孝四段に勝ち、初の本戦出場を決めた。（本戦では１回戦で、第40回優勝者の先崎学九段に敗れた。）


title: 藤倉勇樹

text:
振り飛車党の棋士で、四間飛車を駆使した対トーチカ・対居飛車穴熊・相振り飛車などの戦形を得意とする。
竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: 一芦舎

text:
一芦舎（いちろしゃ）は、埼玉県さいたま市にある出版社、研究所である。
考古学・民俗学の視点から基層文化・生活文化の研究を行い、民家や民具などの有形民俗資料の記録保存活動、生活文化の聞き取り調査をすすめ、研究成果を刊行している。


title: 田中健一

text: 田中 健一（たなか けんいち）


title: 中村正

text: 中村 正（なかむら ただし・人名）


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: 『スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-』（スターオーシャンフォー ザ ラスト ホープ、STAR OCEAN: THE LAST HOPE）は、スクウェア・エニックスが2009年2月19日に発売したXbox 360用ゲームソフト。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: スターオーシャンシリーズのメインタイトル第4作目。略称は「SO4」。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: 従来シリーズとは異なり、自分で行き先を指定して宇宙船で自由に宇宙を旅する。日本ゲーム大賞2008 フューチャー部門を受賞。『Xbox 360 アーケード スターオーシャン4 プレミアムパック』を24,800円（税込）で同時発売した。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: 発売週の売上は16.6万本とXbox 360タイトルの初週販売記録を更新し、週刊ファミ通の週間ソフト売上でも初めて1位を獲得。ハード販売台数でXbox 360が据置機売上1位になるなどハード牽引に大きく貢献した。2011年の時点で、国内Xbox 360市場において売上第2位に輝いている（1位は『エースコンバット6』、廉価版と合計で）。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: PS3版が『スターオーシャン4 -THE LAST HOPE- INTERNATIONAL』のタイトルで発売された。2011年4月21日には「アルティメットヒッツ」として廉価版が発売された。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: 2017年11月28日に『スターオーシャン4 -THE LAST HOPE- 4K&HD Remaster』がPS4版/PC版のダウンロードで発売される予定。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: 星の海は連鎖する。その果てに何があるのか。名前の変更は可能である（苗字は固定）。


title: スターオーシャン4 -THE LAST HOPE-

text: 2010年2月4日にインターナショナル版がPlayStation 3で発売された。


title: ミニッツAWDシリーズ

text: 『ミニッツAWDシリーズ』は京商が2005年より発売している、1/27スケールのRCカーである。


title: ミニッツAWDシリーズ

text: ミニッツレーサーシリーズの内、唯一の四輪駆動形式である。第一弾のシャシー型名はMA-010。


title: ミニッツAWDシリーズ

text: ボディはMR-015、MR-01のボディの殆どと、MR-02の一部が装着可能。ミニッツの他のグレードに比べドリフト走行に適している。


title: 海軍対潜学校

text: 海軍機雷学校（かいぐんきらいがっこう）および同校から1944年（昭和19年）3月25日に改名した海軍対潜学校（かいぐんたいせんがっこう）は、大日本帝国海軍における機雷や防潜網の敷設・管制・掃海術、対潜哨戒・対潜掃討術、水中探索術の習得者を養成する教育機関（軍学校）のことである。海軍水雷学校普通科修了者を中心に、普通科・高等科・特修科・専攻科を設置した。


title: 海軍対潜学校

text: 日露戦争で、敵味方入り乱れての機雷戦は、双方に大戦果と大損害をもたらした。これに着目した海軍では、水雷学校の教育課程に機雷戦のカリキュラムを設定した。また、潜水艦の実用化が進むにつれて、潜水艦の泊地攻撃を阻止するための防潜網や管制機雷の研究も開始する。さらに地中海での船団護衛活動の実績や教訓を踏まえ、対潜哨戒・掃討術の必要性も実感する。しかし、砲術と水雷を二本柱とし、潜水艦と航空機が補助兵力として注目を集める一方で、機雷術や対潜術は注目されることもなく、水雷学校のカリキュラムの中で取り扱われるだけに過ぎなかった。


title: 海軍対潜学校

text: 1934年（昭和9年）に各鎮守府に防備戦隊を設置したことを契機に、防備人員の確保が課題となり、機雷戦教育の強化が必要となった。日本海軍において防備の権威とされた園田滋大佐による尽力の結果、1940年（昭和15年）に海軍次官を委員長とする「防備委員会」が立ち上げられ、機雷戦専門の学校として術科学校の設立が答申された。海軍機雷学校が設立されたのは、太平洋戦争開戦目前の1941年（昭和16年）3月である。なお、学校名としては防備委員会から防備学校が提案されたが、「防備」の用語は語義の広い戦術用語であって海軍大学校の所管事項にあたり、兵器の操作を学ぶ術科学校の名称にはふさわしくないと反対を受け、機雷学校に落ち着いた。


title: 海軍対潜学校

text: 太平洋戦争後半の1944年（昭和19年）3月に、海軍機雷学校は海軍対潜学校に改称された。これは、対潜戦闘への関心の高まりや、対潜戦闘用の護衛艦艇の大量建造に対応した措置であった。


title: 海軍対潜学校

text: 教育用設備としては、100トン型曳船が3隻配備されてソナー運用の訓練に活用された。しかし、これでは機材として不十分で、訓練用の海防艦を数隻付属させるべきであったとの指摘もある。また、駆逐艦「澤風」も練習艦として配備された。


title: 海軍対潜学校

text: 他の術科学校と同じく、対潜艦艇長・機雷長を養成する高等科、初級将校を養成する普通科、特務士官・准士官を養成する特修科、高等科修了者を対象とした専攻科の4科を設置した。また兵・下士官を練習生として受け入れた。


title: 海軍対潜学校

text: 1945年（昭和20年）に本土決戦要員を捻出するために、増設された術科学校生徒は7月15日付で繰り上げ卒業、任地派遣が決定した。このため対潜学校も同日に閉校し、高等科教育を海軍水雷学校に編入した。


title: 海軍対潜学校

text: 現在、同地には横浜刑務所 横須賀刑務支所が所在している。


title: 幽王

text: 幽王（ゆうおう）は、東アジア世界において王に対して与えられた諡号の一つ。


title: 北沢忍

text: 北沢 忍（きたざわ しのぶ、1976年12月27日 - ）は日本の元AV女優。


title: 北沢忍

text: 趣味：カラオケ。特技：バスケットボール。


title: 北沢忍

text: グラビアを経て、1996年に『いたずら娘はきゅうり好き!』でAVデビュー。


title: 北沢忍

text: ビデオ等に多数出演。


title: 北沢忍

text: 約1年半の活動後、1997年引退。


title: 福居伸宏

text: 福居伸宏（ふくいのぶひろ、1972年 - ）は、日本の写真家。徳島県鳴門市生まれ。現在、東京都在住。


title: 福居伸宏

text: 都市の夜景を撮り続けている。金村修ワークショップ出身。


title: 福居伸宏

text: いわゆるweb写真の分野での活動に集中、特化。例として、インターネット上のウェブサイトやブログで写真を発表する写真家（写真家志望者）のサイトを網羅した、「Web写真の現在」というリンク集ページ（元ページはmixi内のコミュニティ）を運営。


title: 福居伸宏

text: 主なグループ展に「東京画-ささやかなワタシのニチジョウのフーケイ」（TWS shibuya 東京）。


title: 小林啓之

text:
小林 啓之（こばやし ひろゆき、1979年5月11日 - ）は、日本の俳優。株式会社スターズ所属。東京都出身。血液型はB型。
ボクシング、サッカー、マラソン、ライフセービング


title: 破れ、砕け、壊て

text: 『破れ、砕け、壊て』（Zerreißet, zersprenget, zertrümmert）BWV205は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが作曲した世俗カンタータの一つ。通称は「鎮まれるアイオロス(Der zufriedengestellte Aeolus)」。1725年8月3日、ライプツィヒ大学の人気講師アウグスト・フリードリヒ・ミュラーの命名日祝賀会で初演した。全15曲からなり、ギリシャ神話を題材にした劇的なオペラ的作品で、比較的演奏機会に恵まれている。


title: 破れ、砕け、壊て

text: 自筆の総譜で伝承されている。ミュラー博士は1731年に教授に昇進、さらには1733年度と1743年度の学長となる人気講師で、哲学を専門としていた。製作の経緯は不明であるが、学生や大学からの働きかけがあったと考えられる。


title: 破れ、砕け、壊て

text: 台本作者はピカンダー。現存する声楽曲の中では、ピカンダーと組んだ最古の作品である。ピカンダーが得意とする登場人物の対話が、早速レチタティーヴォで楽しめる。風の精が封印された洞窟を開き、地上すべてを破壊しようともくろむ風神の王アイオロスに対して、神々が説得を試みるストーリー展開になっている。アイオロスはバス。彼を説得するのは西風の精ゼビュロス(テノール)と果実の女神ポモナ(アルト)、そして学術と法の女神としてピカンダーの台本によく出るパラス(=アテナ、ソプラノ)である。


title: 破れ、砕け、壊て

text: 器楽はトランペット3本とホルン2本、ティンパニ、オーボエ2本(オーボエ・ダ・モーレ持ち替え)、フルート2本、ヴィオラ・ダ・モーレ・ヴィオラ・ダ・ガンバ・弦楽器、通奏低音というカンタータでは最大の編成。特に、ラッパ奏者が掛け持ちで吹いているトランペットとホルンを同時に用い(つまりラッパ吹き5名が必要)、演奏者が少ないフルートや楽器そのものが少ないヴィオラ・ダ・モーレを用いるなど、贅沢な編成が特徴である。これはミュラー邸前での屋外演奏を想定したものと推測されている。


title: 破れ、砕け、壊て

text: この205番を原曲として、9年後にザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト2世の誕生日を祝う『敵どもよ、騒ぎ立て』(Blast Lämmen, in Feinde!)BWV205aを改作した。こちらは音楽が伝承されず、歌詞のみが現存する。レチタティーヴォを含めた12曲が転用されたことが判明している。


title: 破れ、砕け、壊て

text: 合唱・トランペット3・ティンパニ・ホルン2・オーボエ2・フルート2・弦楽器・通奏低音、ニ長調、3/4拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: 205a番の第1曲に転用された、封印を解こうと洞窟の中で暴れ騒ぐ風の精たちのダ・カーポの合唱。伴奏はフルートとオーボエの主旋律リレーに、トランペットが絡む。さらにホルンも合いの手を入れ、管楽器が総動員される。ソプラノのメリスマに下三声のホモフォニーで風の精たちの怒号が始まる。ホモフォニーの掛け声が終わると、今度はパートごとに突破を試みる。短い間奏をはさんで中間部へ。天地を破壊する予告を叫ぶ風の精だが、バッハには珍しくフーガを用いず、シラブルの枠組みは動かさずに枠内のリズムパターンを崩すことで躍動感を出している。伴奏はオーボエとホルンを中心とし、フルートとトランペットが脇に回る。


title: 破れ、砕け、壊て

text: アイオロス・トランペット3・ティンパニ・ホルン2・オーボエ2・フルート2・弦楽器・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: 205a番の第2曲に転用されたレチタティーヴォで、全楽器を総動員したアコンパニヤートでアイオロスが登場する。その規模はザクセン選帝侯表敬カンタータの214番や215番すらしのぐ。風の精に解放を予告する語りでは和音を重ねるだけだが、破壊活動を想像する場面からは伴奏も自由に流れ出す。戦慄する弦楽器、上昇走句で高ぶるフルート、歓喜のリズムで躍動するトランペットと、奔放に暴れ回る。天地を脅かし、恐怖する星たちを予想すると、星々の心象に音楽が移り、静かなフルートに乗せて語り終える。


title: 破れ、砕け、壊て

text: アイオロス・オーボエ・弦楽器・通奏低音、イ長調、4/4拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: 205a番の第3曲に転用されたアリアで、オーボエと第1ヴァイオリンのユニゾンで長い前奏が始まる。前奏の末尾が全楽器のユニゾンになっているのが特徴である。世の全てを吹き飛ばせると豪語するアイオロスの哄笑。全節を3回反復する形式で、哄笑の(lachen)は、音価211の「喜びのモティーフ」と音価112の「戦慄のモティーフ」の2種類で何度も反復される。バックでは伴奏が目まぐるしい走句で破壊される万物の様子を表している。


title: 破れ、砕け、壊て

text: ゼビュロス・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: しかし風の精でありながら、ゼビュロスは悲壮な旋律で総攻撃の延期を懇願する。伴奏の通奏低音の間隔が長く、微風であるゼビュロスの穏やかで心もとない性質を表現している。これも205a番の第4曲に転用された。


title: 破れ、砕け、壊て

text: ゼビュロス・「ヴィオラ・ダ・モーレ」・「ヴィオラ・ダ・ガンバ」通奏低音、ロ短調、3/8拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: ヴィオラ・ダ・モーレとヴィオラ・ダ・ガンバを用いた柔らかな嘆きの歌。メヌエットのリズムで住み慣れた木陰との別離を歌う。頻繁にはさまれるパウゼや半音階で悲しみを露にする。詩を反復する際はさらに劇的な音楽が施され、木陰との交流を回想するメリスマや見送りを求める反復など、名残惜しさを全面に押し出した曲になっている。これも205a番の第5曲に転用された。


title: 破れ、砕け、壊て

text: アイオロス・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: さしものアイオロスも、ゼビュロスの嘆きに心が鈍る。ふと見るとポモナとパラスが相談していることに気がついた。特にパラスの助言を仰ぐべく、アイオロスは二人に近寄る。これもまた205a番の第6曲に転用された。


title: 破れ、砕け、壊て

text: ポモナ・「オーボエ・ダ・モーレ」・通奏低音、嬰ヘ短調、4/4拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: オーボエ・ダ・モーレのふくよかな音色に彩られたポモナの歌。ゼビュロスが好んだ枝に実った果実をアイオロスに差し出して説得する。ポモナが自信作を誇る序盤は柔らかな旋律をなぞっていくが、アイオロスが折れなければ確実に起きる最悪の事態を想像すると、半音階下降の「悲しみのモティーフ」とスラーつきの「溜め息のモティーフ」の合成旋律に転じる。これも205a番の第7曲の原曲である。


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラス・ポモナ・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: ポモナの説得も不調に終わり、怒りも込められた不協和音で断念する。それを受けてパラスが説得を約束する。行末はポモナとパラスの二重唱となっている。この朗誦は205a番に転用されていない。


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラス・ヴァイオリン・通奏低音、ホ長調、12/8拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: ゼビュロスを代弁するパラスのアリア。ゼビュロスの本来の姿を象徴する躍動的なヴァイオリン・ソロを伴奏に従える。詩の構造は単純で、ゼビュロスへの励ましを前段に置き、その励ましをアイオロスに言わしめようとする後段に分かれる。この曲は205a番第8曲のみならず、新年用の教会カンタータ171番第4曲にも転用されている。ただし同じピカンダーの台本ながら、詩の形式までは踏襲していない。


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラス・アイオロス・フルート2・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラスとアイオロスの直接対決。この日のために用意した祭を妨げぬよう穏やかに願い出るパラスに、アイオロスは憤然と反論する。怒りに任せて罵詈雑言をぶつける朗誦の間、通奏低音も沈黙する。だがパラスが種明かしを始めると、フルートが穏やかに鳴り始める。アウグストの賞賛の宴であることがパラスの口から発せられると、アイオロスはそれを反復する。交互に交し合った祝宴の内容がすべて出揃ったところで、アイオロスは全文を反復して納得する。そして撤退を確約し、鎮まりつつ語りを終える。これも205a番の第9曲に転用された。


title: 破れ、砕け、壊て

text: アイオロス・トランペット3・ティンパニ・ホルン2・通奏低音、ニ長調、3/8拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: 金管のみの伴奏からなる勇壮なアイオロスの退場曲。ダ・カーポ形式で、両端部では風の精たちへの撤兵命令となる。反復する「退け」(zurücke)、「鎮まれ」(besänftiget)の同音保持など音形モティーフが頻繁に現れる。中間部では駄々をこねる風の精に配慮して、穏やかに吹くことは許すくだりである。トランペットが支配する前奏と打って変わり、間奏はホルンが主導する。これも205a番の第10曲に転用。


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラス・ポモナ・ゼビュロス・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: アイオロスが去ったのち、三柱の神々は祝宴の用意を話し合う。前半は活発な伴奏をともなうアリオーソとなっており、祝宴を開く喜びを神々が口々に歌い、やがて三重唱となる。後段は穏やかなセッコとなり、ゼビュロスはそよ風を、ポモナは果実を、パラスは宴席をしつらえることを話し合う。終結は同席するゼビュロスとポモナの二重唱となっている。これは205a番から外されている。


title: 破れ、砕け、壊て

text: ポモナ・ゼビュロス・フルート2・通奏低音、ト長調、3/4拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: フルート2本がユニゾンで軽快な伴奏を作る。ゼビュロスとポモナの仲睦まじさを暗示するオーケストレーションである。伴奏のカデンツでは華麗なロンバルディアリズムが刻まれる。ポモナの贈り物に続き、ゼビュロスの贈り物が明らかにされる前半と、両者が絡み合う二重唱からなる後半に分かれる。枝に戯れるそよ風そのもののように、ポモナが主旋律を取り、ゼビュロスが飾り立てる。これも205a番第11曲の原曲。


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラス・通奏低音


title: 破れ、砕け、壊て

text: パラスから人々への招待。祝宴の会場をミューズの住まうヘリコン山になぞらえているため、学芸の志を高めること＝ヘリコン山に登ることを象徴するように、上昇音形を多用する。会場へ誘う「急げ」(Lasset)に当てられた上昇音は最高音に達する。行末は華やかなアリオーソ。これは205a番の原曲から外されている。


title: 破れ、砕け、壊て

text: 合唱・トランペット3・ティンパニ・ホルン2・オーボエ2・フルート2・弦楽器・通奏低音、ニ長調、2/2拍子


title: 破れ、砕け、壊て

text: 勇壮な長い前奏に続き、参列者が一斉にミュラー博士を讃美するホモフォニーのパートに入る。前奏を模倣した間奏が入り、博士の研究と教育の発展を祈念するポリフォニー部に移る。再び間奏をはさんで讃美・間奏・祈念・間奏と続き、三度目の讃美パートの大合唱で曲を明るく締めくくる。もちろん205a番のフィナーレに転用されている。


title: 神の時こそいと良き時

text: 『神の時こそいと良き時』（"Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit"）BWV106は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハが1707年から1708年頃に作曲したと推察される教会カンタータ。通称は「哀悼行事」（"Actus Tragicus"）。全4曲からなり、当時の死生観を反映した作品として、また草創期の素朴な作品として重視する愛好家も多く、のちの整然としたカンタータとは違う構造もあいまって、非常に人気の高いカンタータの一つである。


title: 神の時こそいと良き時

text: バッハ本人の手による資料は失われており、18世紀後半に作成された総譜のコピーが最古の資料である。別名の「哀悼行事」とは、そのコピーのタイトルである。このタイトルと歌詞の内容から、葬儀の時に演奏するものと推測されている。科学的根拠に拠らない19世紀の研究では、1707年8月14日に執り行われた母方の伯父トビアス・レンマーヒルトに捧げたものと推測していた。新説の中には、もっと規模が大きいオラトリオの一部ではないかというものもある。根拠は例のタイトルの Actus であるが、このタイトル自体もバッハ自身がつけたものかどうか疑わしい。


title: 神の時こそいと良き時

text: 台本作者は不明。ただし、神学者ヨハン・オレアリウスが1668年に出版した詩集「キリスト教の祈りの学校」（"Christliche Bet-Schule"）が手本ではないかと推測されている。他のミュールハウゼン時代のカンタータと同じく、聖書の文言ややコラールを組み合わせて一連の音楽にまとめている。しかし他の作品と違い、全体を支配する聖句を持たない。聖書全体から寄せ集めたばらばらの聖句からなるが、「旧約聖書に則った『原罪に対する契約としての死』から新約聖書に則った『救いとしての死』への変容」というテーマの構築に成功している。


title: 神の時こそいと良き時

text: 楽器編成はリコーダー2本とヴィオラ・ダ・ガンバ2挺、そして通奏低音からなる。106番特有の現象として、2種の調性がある。ヘ長調と変ホ長調を併記した資料が多い。この全音差は2種類のピッチ表記法が原因であって、106番に2つの稿があるわけではない。変ホ長調版は、合唱やオルガンのピッチに合わせたコールトーン表記で「旧バッハ全集」が用いた。一方のヘ長調版は管楽器のピッチに合わせたカンマートーン表記で「新バッハ全集」が用いている。以下の本文ではカンマートーンに続けて括弧内にコールトーンを記す。


title: 神の時こそいと良き時

text: リコーダー2・ガンバ2、通奏低音、ヘ長調(変ホ長調)、4/4拍子


title: 神の時こそいと良き時

text: 寄り添うガンバと歩行音型を刻む通奏低音を前奏として、リコーダーが主導する。ユニゾンを基本としながら、波動音型のパートでは別れて和音を交し合う。素朴な音楽だが、タイトルどおり提示・展開・再現のソナタ形式で構成されている。


title: 神の時こそいと良き時

text: 大きく4のパートに分けられる。


title: 神の時こそいと良き時

text: 合唱・リコーダー2・ガンバ2、通奏低音、ヘ長調(変ホ長調)→ニ短調(ハ短調)、4/4→3/4/→4/4拍子


title: 神の時こそいと良き時

text: 使徒言行録の引用を含む自由詩の合唱で、大きく3パートに分かれる。まずソプラノに主導される冒頭部。「神の時=臨終の時」の至福を活発・素朴に歌う。ホモフォニックに始まるが、やがてポリフォニックに動き出す。沈黙していた器楽が間奏を歌うと、神の手による生のパートへ。アレグロ・3拍子の活発な主題からなるフーガに入る。このフーガはやがて器楽も絡んでくる。このフーガは『神がお望みである限り』(solange erwill)の斉唱をもって打ち切られ、間奏後に神の手による死のパートへそのままなだれ込む。アダージョの短調に暗転し、スラーをともなう溜め息のモティーフと、頻繁に挿入された不協和音により、死への本能的恐怖を吐露する。


title: 神の時こそいと良き時

text: テノール・リコーダー2・ガンバ2、通奏低音、ニ短調(ハ短調)、4/4拍子


title: 神の時こそいと良き時

text: 詩篇第90篇12節を引用し、人生の短さを嘆く。リコーダーの前奏主題を受けてテノールが語り出す。反復して神に希求するのは「自らの寿命がいくら残っているか」を知ること。嘆きの節回しから、やがて懇願の反復へと感情を高ぶらせ、神に問う。


title: 神の時こそいと良き時

text: バス・リコーダー2、通奏低音、ニ短調(ハ短調)、3/8拍子


title: 神の時こそいと良き時

text: だが神は質問を拒絶する。代わりに突きつけたのは、イザヤ書第38章1節。そこには「人は死ぬものである」という宣告のみ。リコーダーの伴奏も厳しい分散和音に変わる。このアリオーソは、最後に冒頭部を反復するアリア的進行で知られており、のちのダ･カーポ形式の萌芽と見る研究者もいる。


title: 神の時こそいと良き時

text: 合唱・通奏低音、ト短調(ヘ短調)、4/4拍子　+ソプラノ・リコーダー2・ガンバ2


title: 神の時こそいと良き時

text: テノールを先頭に、アルト・バスの厳格な順列フーガが展開される。引用されるのはベン・シラの智恵第14章18節。人の死は原罪を贖う契約に基づくもので、死を恐れるのは必然と説く。通奏低音の歩行音のみで威圧的に通告するシラ書の支配を、唐突にソプラノが突き崩す。ソプラノの歌詞はヨハネ黙示録第22章20節。聖書に記述された最後の台詞である。同時に、リコーダーが「われ神にわがことを委ねん」の旋律を奏で、ガンバも伴奏に帰ってくる。シラ書のフーガと黙示録のアリオーソはしばし主導権を争うが、シラ書はやがて冒頭句のフーガが言えなくなり、遂には主要句のフーガも突き崩され、黙示録が静かに残る。


title: 神の時こそいと良き時

text: 大きく2のパートに分けられる。


title: 神の時こそいと良き時

text: アルト・ガンバ2・通奏低音、ハ短調(変ロ短調)、4/4拍子


title: 神の時こそいと良き時

text: 詩篇第31篇6節の引用で、安息に満ちたアリアとなっている。前奏から主題まで、上昇音形を基調としており、すべてを神の思し召しに委ねる決意や信頼を表明したものである。


title: 神の時こそいと良き時

text: バス・ガンバ2、通奏低音、ニ短調(ハ短調)、4/4拍子　+アルト


title: 神の時こそいと良き時

text: 今度のバスは神の代弁者ではなく、イエスの代弁者である。朗誦するのはルカ福音書第23章43節の福音。十字架上の最終福音の一つで、同時に磔刑を受けた二人の盗人に送られた慰めの福音である。一度目の朗誦が終わると、カンタータ125番の骨子となったマルティン・ルターのコラールがアルトによって添えられ、ガンバの伴奏が躍動し出す。しばしアリオーソとコラールは併走するが、やがてコラールだけが残り、「死＝眠りの時」を伴奏のパウゼで表明して曲を閉じる。


title: 神の時こそいと良き時

text: 合唱・リコーダー2・ガンバ2、通奏低音、ヘ長調(変ホ長調)、4/4拍子


title: 神の時こそいと良き時

text: アダム・ロイスナーのコラール「われ汝に依り頼む、主よ」第7節をモテット風にアレンジして神を讃える晴れやかなフィナーレ。前半部は伴奏が活発なリトルネロを形成し、合唱がホモフォニーで述べる讃辞の間に挿入される。後半部はアレグロの二重フーガによるイエス讃。後半部の歌詞全体を用いた主題に加え、活発なメリスマを施したアーメン頌をまとっている。厳格な順列フーガとは違う自由闊達なフーガで、終盤には主題の全長を拡大したものも現れ、フーガの締めくくりを予告する。そしてアーメン頌のポリフォニー、最後のアーメン頌、器楽のエコーであっさり曲を終える。


title: コドコド

text: コドコド（"Oncifelis guigna"）は、ネコ科に分類される食肉類。


title: コドコド

text: アルゼンチン南西部、チリ南部


title: コドコド

text: 体長40-52センチメートル。尾長17-25センチメートル。体重2-3キログラム。背面の毛衣は灰褐色や淡黄褐色で、黒い斑点が密に入る。また全身の毛衣が黒い黒変個体もいる。体側面では斑紋が集まり、腹面まで縞状の斑紋が入る個体もいる。尾の基部にも黒い斑点が入るが、尾先端から3/4は輪状斑が入る。顔にはほとんど斑紋が入らない。耳介背面に黒く縁取られた白い斑点（虎耳状斑）が入らない。腹面の毛衣は白い。


title: コドコド

text: 耳介は丸みを帯びる。吻端にある体毛で被われない板状の皮膚（鼻鏡）は大型。歯列は門歯が上下6本、犬歯が上下2本、小臼歯が上下4本、大臼歯が上下2本で計28本


title: コドコド

text: 森林に生息する。木に登ることもあり、樹上に隠れることもある。夜行性だが、昼間に活動することもある。


title: コドコド

text: 食性は動物食で、小型哺乳類、鳥類、爬虫類、両生類などを食べる。


title: コドコド

text: 繁殖形態は胎生。妊娠期間は72-78日。1回に1頭の幼獣を産む。


title: コドコド

text: 家禽を襲うこともある。


title: コドコド

text: 開発による生息地の破壊などにより生息数は減少している。生息地では法的に保護の対象とされているが、キツネ狩りの際の誤射や毛皮の流通例があることから密猟が懸念されている。


title: ディーン・ディクソン

text: チャールズ・ディーン・ディクソン（Charles Dean Dixon, 1915年1月10日 - 1976年10月3日）は、アメリカ合衆国の指揮者。


title: ディーン・ディクソン

text: 1915年、ニューヨーク生まれ。ジュリアード音楽院でアルバート・シュテッセルに指揮法を師事し、1931年には自分でオーケストラと合唱団を組織して演奏活動を開始。1941年にはNBC交響楽団を指揮し、ニューヨーク・フィルハーモニックにも客演を重ねている。


title: ディーン・ディクソン

text: 1949年にはヨーロッパにわたり、1953年から1960年までエーテボリ交響楽団の首席指揮者を務め、1961年にフランクフルト放送交響楽団の音楽監督に就任した後、1963年にはオーストラリアのシドニー交響楽団の首席指揮者に迎えられ、1967年まで務めている。1968年には来日してNHK交響楽団を指揮し、難病を発病直後で引退間際のピアニスト・田中希代子と共演している。


title: ディーン・ディクソン

text: 1970年代からはサンフランシスコ、フィラデルフィア、シカゴのオーケストラに客演を続け、スイスのチューリッヒで亡くなった。


title: さいとうつかさ

text: さいとう つかさは、日本のイラストレーター、成人向け漫画家、ゲームの原画家。広島県尾道市出身。男性。


title: さいとうつかさ

text: 以前はADKに所属しており、『ワールドヒーローズ』等のオフィシャルイラストを担当していた。


title: さいとうつかさ

text: ADK退社後はフリーとして活動している。


title: さいとうつかさ

text: アニメ作品などで活躍しているCGディレクターのさいとう つかさとは、同姓同名の別人である。個人サークル「備後萬屋」（びんごよろずや）で同人活動を行っている。


title: 津村朱実

text: 津村 朱実（つむら あけみ、12月25日 - ）は、日本の女優。株式会社スターズ所属。大阪府出身。血液型はO型。ピアノ、バレーボール、乗馬、マラソン、着物の着付け


title: 天草市立枦宇土小学校

text: 天草市立枦宇土小学校（あまくさしりつ はじうとしょうがっこう）は熊本県天草市枦宇土町にあった小学校。


title: 初恋草紙

text: 「初恋草紙」（はつこいぞうし）は、1977年1月にリリースされた山口百恵の16枚目のシングルである。


title: 宇宙生活教会

text: ユニバーサル（宇宙）生活教会（Universal Life Church、ULC）は誰でも望めばULC牧師として半即時調整を提供する宗教団体である。ULCは、他の宗教のように信仰による事前の調整過程を経ることなく、直ちに牧師になることができると述べている。しかし叙階（聖職授任）が公認となる為にはその出願の確認が必要であり、叙階には数日かかる。ULCの叙階はすべての人々が既に神によって叙任されていることと、ULCは単にこの事実を認識しているという信念で発行している。ULCは「ユニバーサル生活教会、ライフ教会」という名称でアメリカ合衆国でカービーJ.ヘンズレーによって1959年に創設された。様々な宗教の研究を経た5年後、ヘンズレー氏は各々個人に合う宗教はそれぞれ状況が違い、誰でも自分の満足する宗教を選択することが重要だという信念にたどり着いた。誰も自分で選択した信念を実践したいと願うなら批判したり非難されるべきではない。ULCは、世界中で2200万人はULCのメンバーシップを持っている。


title: 宇宙生活教会

text: 現在はカリフォルニア州モデストに本部を置いている。


title: 宇宙生活教会

text: 熱心なULCのメンバーは真の宗教の自由を信じている。言い換えればメンバーは、政治思想や教会や他の団体が関わらないので自分の信念を追求する事ができるという。ULCは、伝統的な教義は特に持ってはいない。各個人は、それが他人の権利を侵害しない限り、人の為の権利があるかを判断する権限と責任を持っている。教会と個人のメンバーとの間で教義システムにおいて縛られるような事は特にない。ULCの唯一の教義は「正しいことだけをせよ」である。


title: 宇宙生活教会

text: ULCに定められた牧師は結婚式、洗礼式、命名式、そして葬式を実行することを許可されている。彼らは集会や礼拝を行っている。ULCは牧師が信徒団からの要求があれば、その他の儀式も行う。ULCは、牧師が宗教的なカウンセリングを提供するためのコースを設けている。


title: 宇宙生活教会

text: 上記の文書は英語版の原文からの抜粋である。


title: 岡崎百合子

text: 岡崎 百合子（おかざき ゆりこ、7月27日 - ）は、日本の女優。福島県出身。血液型はB型。タップダンス、英会話


title: 岡崎百合子

text: (社)全国乗馬倶楽部振興協会認定ライセンス3級、PADI オープン・ウォーター・ダイバー


title: 本妙寺 (熊本市)

text:
本妙寺（ほんみょうじ）は、熊本市西区の熊本城北西にある日蓮宗六条門流の寺で大本山本圀寺から「六条門流九州総導師」の特別寺格を与えられている。山号は発星山。本尊は十界曼荼羅。親師法縁。日蓮宗の熱心な信者であり肥後熊本藩の初代藩主・加藤清正を祀る浄池廟（じょうちびょう）があることで知られる。浄池廟の奥には長い石段があり、これを上ると清正の銅像がある。
境内入口の巨大な仁王門は鉄筋コンクリート造で、出雲大社の大鳥居などでも知られる小林徳一郎の寄進で1920年（大正9年）に建立された。国の登録有形文化財に登録されている。門をくぐると桜並木の長い参道が続き、両側に12の塔頭が並ぶ。


title: 本妙寺 (熊本市)

text: 参道を進むと右手に本妙寺の大本堂（勅願道場）がある。そこから先には胸突雁木（むなつきがんぎ）と呼ばれる176段の急勾配の石段があり、その中央に信者から寄進された多数の石灯籠が並んでいる。これを登ったところに浄池廟があり、境内の宝物館には清正の遺品や加藤・細川家に関する文書・書画・工芸品・鎧兜等、国の重要文化財を含む約1400点が収蔵、展示されている。


title: 本妙寺 (熊本市)

text: かつては宿泊する参拝客も多かったというが、今は浄池廟の手前に1軒だけ古い旅籠が残る。さらに浄池廟の裏手から300段の石段を登ると、鑓を持ち長烏帽子形兜を被った清正像が立っている。ここからは熊本市内をよく見渡すことができる。


title: 本妙寺 (熊本市)

text: 毎年清正の命日である7月24日の前夜、僧侶や信者が写経した法華経を奉納する頓写会（とんしゃえ）が行われ、10万人の参拝客で賑わう。清正の一周忌に本妙寺第三世日遥が法華経一部八巻を一夜で写経し、追善供養したことが起源とされる。


title: 本妙寺 (熊本市)

text: 1585年（天正13年）、加藤清正の父・清忠の冥福を祈るため、日真の開山により大阪に開創されたのに始まる。清正が熊本城主になった後の1600年（慶長5年）、熊本城下に創建されていた瑞龍院に移された。1611年に清正が没し、遺言により中尾山上の浄池廟に清正像を奉安した。1614年（慶長19年）、火災で焼失した本妙寺を浄池廟下の現在地に移転した。


title: 本妙寺 (熊本市)

text: 明治時代の神仏分離令によって浄池廟と本妙寺は神社と寺として分けられ、1871年（明治4年）に社殿だけが熊本城内に移され、加藤神社となった。浄池廟の拝殿も撤去された。その後、西南戦争で焼失した大本堂と同時に浄池廟の建物も再建され（明治27年）、現在の姿になった。


title: 本妙寺 (熊本市)

text:
かつて本妙寺の参道にはハンセン病患者が並び、参拝者に喜捨を要求していた。その起源は不詳であるが、境内の碑文で病気祈願の記載があり、江戸時代とも考られる。はっきり文書で記載されたのは1871年（明治4年）である。 その後、寺は西南戦役で一部炎上したが、患者は再び集まり、近くの集落で自活していた。ハンナ・リデルやコール神父などのハンセン病患者救済活動や、聖母会による病院設立などもあったが、国による九州療養所の設立後も患者は療養所と本妙寺集落の間を行き来した。そして、1940年（昭和15年）7月9日に本妙寺事件として知られる患者の強制収容があった。これは熊本ではあまり熱心でなかった、無癩県運動の一環として、また近づいてくる戦争準備への一環と考えられている。潮谷総一郎によると、患者の多くは相愛更生会という秘密結社に入っていた。毎年5円を出して、寄付金の趣意書、奉加帳を交付して貰い、定められた自分の縄張りに年2回出張して寄付を募った。また、厚生省、県知事、学務課、社会課の証明書、本妙寺の住職の感謝状を偽造した。そして北海道から台湾朝鮮に至るまで、2名一組で寄付を強要する、やらないと、「伝染させるぞ」と居直る。人々は癩の恐怖と、いかめしい厚生省や、県知事等の証明書にたいして、金銭を出したのであった。本妙寺事件の一部はその解決のためであった。相愛更生会の一部は草津楽泉園の特別病室に入っていたが、非常な人格者もおり、秘密結社というより、自治組織と考える人もいる。本妙寺部落役員5名と相愛更生会幹部4 名は特別病室に57日収容されていた。また、本妙寺らい集落に居住する患者と九州療養所や星塚敬愛園などの長い腐れ縁を絶つためでもあったろう。強制収容後、患者は草津楽泉園に移送され、いわゆる特別病室,別名重監房に入獄した。
清正公寺は、東京都中央区日本橋浜町にある本妙寺の別院。文久元年（1861年）藩主の細川斎護が本妙寺に祀られる加藤清正の霊を分霊し創建した。明治維新後加藤神社と称した。明治18年（1885年）清正公堂と改称本妙寺別院とした。


title: 本妙寺 (熊本市)

text:
日蓮宗は昭和16年に本末を解体したため、現在では、旧本山、旧末寺と呼びならわしている。路面電車
路線バス


title: 第1外人騎兵連隊

text: 第1外人騎兵連隊（だいいちがいじんきへいれんたい、1er régiment étranger de cavalerie："1er REC"）は、ヴォクリューズ県オランジュに駐屯する、第6軽機甲旅団隷下のフランス陸軍の軽戦車連隊である。


title: 第1外人騎兵連隊

text: 兵種は機甲、伝統的区分は外人部隊である。


title: 加藤遥奈

text: 加藤 遥奈（かとう はるな、1971年12月8日 - ）は、日本の女優。愛知県出身。血液型はA型。剣道2段、ジャズダンス、パンキング


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: スポーツクラシック（"SportClassic"）とは、2005年からドゥカティが製造販売する、クラシカルな外観を持つスポーツバイクの一シリーズである。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 2003年11月の東京モーターショーでプロトタイプが発表され、その後のWeb(ウェブ)を利用したアンケート調査で発売を望む回答が多く寄せられたために、翌2004年には正式に生産が決定した。2004年秋から予約受付を開始、2005年秋から正式に販売を開始した。(年式としては2006年からとなる)


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 当初はポールスマート1000LE（Limited Edition）とスポーツ1000の2車種が発売され、翌2006年にはGT1000が、更に翌2007年式としてスポーツ1000Sとスポーツ1000ビポストが追加発売された。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: いずれの車種も、以前ドゥカティが販売していた車種をモチーフにした古風な外観にデザインされており、常に最新のスポーツバイクを開発販売してきた近年のドゥカティとは違う、新しい路線を拓くシリーズとなった。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: スポーツクラシック・シリーズは、その名の通り古風な外観を持つのが一番の特徴であるが、単なる懐古趣味に終わらないよう、現在のドゥカティが製造販売するスポーツバイクの例に漏れず、その走行性能は現代的な一般レベルかそれ以上を有している。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 一定基準以上の走行性能を維持しながら古風な外観を実現するために、エンジンは排気量992ccの空冷デスモドロミック2バルブ90度V型2気筒ツインスパークエンジン(1000DSエンジン)に燃料噴射を組み合わせて採用している。最大出力は各車種共通で、67.7kW/92psとなっている。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: ホイールも外観上の理由からスポーク式を採用し、専用の極太リムに同じく専用のチューブ式ラジアルタイヤを履かせている。なお、前輪で120/70-17、後輪で180/55-17という極太サイズのチューブ式タイヤを採用するスポーツバイクは、2007年現在では他社を含めても非常に珍しい。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 一方、外観よりも性能を重視された点もある。フレームは、モチーフとされた過去の車種では一般的なダイアモンドフレームが採用されていたが、スポーツクラシックでは現在のドゥカティお得意の鋼管トレリスフレームを採用している。またフロントサスペンションも、同じテレスコピック式ながら、より現代的な倒立式を採用している。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: クラッチは、過去車種（スポーツ1000およびポールスマート1000）においてはレーシーな乾式が、現行車種では一般的な湿式が採用されている。なお、乗車定員は過去車種が1名、現行車種では2名となっている。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: スポーツ1000を二人乗り仕様に変更した車種。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 基本的な外観はスポーツ1000に準じるが、二人乗りに対応するために、片側1本式だったリアサスペンションは左右両側2本式に改められ、それに応じてスイングアームも左右対称の形状の両持ち式へ変更されている。それにあわせて、マフラーも左右に振り分けた2本出しの艶消し黒塗装マフラーとなっている。また、二人乗りのためにダブルシートが採用され、タンデムステップとそれが取り付けられるよう大型化されたステッププレート等が装備されたほか、ハンドルバーもやや高めのものへ変更され、乗車姿勢は前傾がやや緩くなっている。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: なお、スポーツ1000ビポストの日本への正規輸入販売の予定は2007年現在では計画されていない。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: スポーツ1000に、ハーフカウルを装着した車種。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: その外観は、限定販売だったポールスマート1000LEに似ているが、スポーツ1000Sは二人乗り可能な仕様だという違いがある。そのために、カウル以外の部分の多くは、ポールスマート1000LEやスポーツ1000とよりも、スポーツ1000ビポストとの共通点が多い。左右に振り分けた2本出しとなった艶消し黒塗装マフラーや、左右両側2本式のリアサスペンションとそれに応じた左右対称形状のスイングアーム等がそうである。二人乗りに対応するためにタンデムシートが装備されるが、シングルシートに見えるように後部を覆う、脱着可能なシングルシートカウルが標準装備される。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 1971年から1975年まで同社で販売された750GT(Gran Turismo、グランツーリスモ)をモチーフにデザインされた車種。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: GT1000もスポーツ1000と同じくカウルを持たないネイキッドタイプの外観を持つが、スポーツ1000やその派生車種との大きな違いとして、高めに位置するバーハンドルとやや前方へずらされたステップがもたらすその乗車姿勢がある。その他の主な外観上の違いは、左右振り分けの2本出しは同じながらクロームメッキされたマフラーと、追加されたサイドカバーである。二人乗り仕様のために、ダブルシートやタンデムステップと、左右両側2本式のリアサスペンションとそれに応じた左右対称の形状の両持ち式スイングアームを採用するのはスポーツ1000ビポスト等と同じだが、リアサスペンションはリザーバータンクのないシンプルな形状のものへ変更されている。また、細かい変更点としては、他のスポーツクラシック・シリーズではアルミ製リムなのに対して、GT1000のみクロームメッキの鉄製リムが採用されている点が挙げられる。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 1972年から1975年に同社で販売されていた、750S(Sport、スポーツ)をモチーフにした外観を持つ車種。後年発売されたスポーツ1000ビポストと呼び分けるために、スポーツ1000モノポストと呼ばれる場合もある。2005年から2007年まで販売された。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: スポーツ1000はカウルを持たない、いわゆるネイキッドバイクの外観を持つが、トップブリッジ(上部三叉)より下に取り付けるクリップオンハンドルを採用するために、その乗車姿勢(ライディングポジション)は前傾がきついスポーティなものである。それ以外にも、左右のハンドルバーの端(バーエンド)に装着されたミラーが、スポールト1000の外観上の特徴の一つとなっている。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: また、車体右側にまとめられた2本出しの艶消し黒塗装マフラー、左右非対称の形状の両持ち式スイングアームと車体左側のみに装着された1本式のリアサスペンションはポールスマート1000LEと同様のものであり、そのためにスポーツ1000も一人乗り仕様である。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 1972年のイモラ200マイルレースで優勝したレーシングライダーであると彼が乗っていたイモラ・レーサーをモチーフにデザインされた車種。限定車種として2005年から2006年まで販売された。


title: ドゥカティ・スポーツクラシック

text: 外観はイモラ・レーサーやそのレプリカとして登場した初代SSをモチーフにしており、ハーフカウルを装着し、シングルシートの一人乗り仕様となっている。ただし外観上の完全なレプリカを目指してはおらず、艶消し黒塗装のマフラーは車体右側にまとめられた2本出しで、車体左側のみの1本式リアサスペンションと左右非対称の形状の両持ち式スイングアームを採用する。また、前後のサスペンションに全調整式のオーリンズ製を採用するのは、他のスポーツクラシック・シリーズとの大きな違いの一つである。


title: スーパーショット

text: スーパーショットとは、田宮模型（現・タミヤ）が生産していた1/10スケールの4輪駆動（4WD）電動ラジコンバギー。1986年に発売された。ホットショットのアップグレード版と言えるモデルで、ホットショットをベースに当時オプションとして発売されていたCVAオイルダンパーを前後輪に各一本、計四本独立して搭載し、車体底部にはアンダーカバー、全ての軸受け類にはボールベアリングが装着され、モーターもマブチ製の高回転型モーター、「RX-540SDテクニパワー」にアップグレードされた。加えて、ホットショットのキットには同梱されなかった金メッキホイール、ピンスパイクタイヤも標準で同梱された。


title: スーパーショット

text: ところが、元々高額であったホットショットに、これだけのオプションパーツを同梱したことから発売価格が29800円という非常に高額なものとなった。


title: スーパーショット

text: また、シャーシについては操舵系統は初代から全く変更されておらず、バンプステアの発生は相変わらずであり、ただでさえ重量のあった車体に先述のオプションパーツを装備したことから尚更車体重量が増加し、これが標準装備される「テクニパワー」モーターにはかなりの負担となり（このモデルの発売当時は田宮模型からトルク重視型のモーターがまだ発売されていなかった）、結局はただ高額であるだけで満足にレースを戦えないモデルとなってしまった。


title: スーパーショット

text: このことから各部を根本的に改良し低価格化を実現した「ブーメラン」が後に発表されることとなった。


title: スーパーショット

text: 2012年2月には復刻版が発売。モーターが「GTチューンモーター」に、リヤダンパーステーがFRP製に変更されたが、商品名も諸事情により「スーパーホットショット」に変更された。


title: 魏石鬼八面大王

text: 魏石鬼 八面大王 （ぎしき はちめんだいおう）は、長野県の安曇野に伝わる伝説上の人物。「八面大王」とは、「魏石鬼（義死鬼）」の別称である。出典となった『信府統記』に読み仮名がないため、正式な読み方は不明である。やめのおおきみ（八女大王）と読んで、福岡県八女の古代豪族磐井との繋がりも考えられている。妻の「紅葉鬼神」ともども坂上田村麻呂によって討伐されたという『信府統記』の記述に基づく伝説が、広く松本盆地一帯に残っている。『仁科濫觴記（にしならんしょうき）』に見える、田村守宮を大将とする仁科の軍による、「八面鬼士大王」を首領とする盗賊団の征伐を元に産まれた伝説であると考えられている。


title: 魏石鬼八面大王

text: 松本藩により享保年間に編纂された地誌、『信府統記』（第十七）に記される伝承の概略は次のようなものである。


title: 魏石鬼八面大王

text: また、八面大王に関連した地名や遺跡に関する以下のような記述もある。この件に関する『信府統記』の記述はすこぶる表面的であり、上記のように坂上田村麻呂と藤原利仁の混同をはじめとするおとぎ話的な側面を多く含むことは否めない。決定的なことは、坂上田村麻呂は、延暦20年（801年）の遠征以降、征夷の史実はないという点である。加えて、文中のコメントは伝聞調で「云々（うんぬん）」、「とかや」が散見しているため、史実としての信頼性を疑わせる。


title: 魏石鬼八面大王

text: 一方、『仁科濫觴記』にみられる記述は、


title: 魏石鬼八面大王

text: ことを特徴とする。ここでは「八面大王」という個人ではなく、8人の首領を戴く盗賊集団あるいはその首領の自称として「八面鬼士大王」の名で登場する。概略は次のようなものである。


title: 魏石鬼八面大王

text: 『仁科濫觴記』の話は具体的であることから、この戦いに実際に参画したかあるいはその近辺にいた者による記述の可能性が考えられている。これを史実として認めるとすると、上記の「八面大王」と呼ばれた盗賊団を捕えた大将とは、田村守宮であった。この田村守宮の「田村」が征夷で著名な坂上田村麻呂の「田村」と混同され、さらに上述した藤原利仁との混同が起る形で、さまざまな伝説として残ることとなった可能性が、在野の郷土歴史家仁科宗一郎によって詳しく考察されている。


title: 魏石鬼八面大王

text: 八面大王については二通りの見方がある。


title: 道の駅きなはい屋しろかわ

text: 道の駅きなはい屋しろかわ（みちのえき きなはいやしろかわ）は、愛媛県西予市城川町下相にある国道197号の道の駅である。


title: 道の駅虹の森公園まつの

text: 道の駅虹の森公園まつの（みちのえき にじのもりこうえんまつの）は、愛媛県北宇和郡松野町にある国道381号の道の駅である。


title: ポルタレグレ県

text: ポルタレグレ県（ プルタレグリ）は、ポルトガルの県の一つ。県都は、ポルタレグレ。北はカステロ・ブランコ県、西はサンタレン県、南はエヴォラ県と国境を接する。東は、スペインとの国境である。


title: ポルタレグレ県

text: ポルタレグレ県は、以下の15の地方自治体が所属する（アルファベット順）。


title: 1921年ウィンブルドン選手権

text:
1921年 ウィンブルドン選手権（The Championships, Wimbledon 1921）に関する記事。イギリス・ロンドン郊外にある「オールイングランド・ローンテニス・アンド・クローケー・クラブ」にて開催。
準々決勝


title: 1921年ウィンブルドン選手権

text: 準決勝


title: 1921年ウィンブルドン選手権

text: 決勝準々決勝


title: 1921年ウィンブルドン選手権

text: 決勝


title: 夢先案内人

text: 「夢先案内人」（ゆめさきあんないにん）は、1977年4月にリリースされた山口百恵の17枚目のシングルである。「パールカラーにゆれて」以来4作目のオリコン1位を獲得した。


title: ハイイロネコ

text: ハイイロネコ（、 ）は中国西部に固有の小型の野生の猫である。ネコ属では最も知られていない種である。


title: ハイイロネコ

text: 毛の色を除いて、身体的な特徴はヨーロッパヤマネコと良く似ている。29-40cmの尾を除いた体長は68.5-84cmであり、成獣の重さは4.5-9kgである。毛皮は砂色で、下部は白く、脚と尾には黒い輪の模様がある。


title: ハイイロネコ

text: ハイイロネコは夜行性でネズミや鳥などを食べる。中国政府に保護されているが、ネズミ捕り用の毒を飲んでしまったり食糧が減ったりしてその存在は脅かされている。


title: ハイイロネコ

text: チベット自治区、青海省、甘粛省、四川省に点在する森や低木地に分布し、時には砂漠にも現れる。また標高3000mの高さでも生活することができる。


title: ハイイロネコ

text: 2007年に発表されたマイクロサテライトとミトコンドリアDNAを用いた研究によると、この両者でハイイロネコの系統的位置が食い違うことから、ハイイロネコはヨーロッパヤマネコの亜種間交雑に由来すると考えられる。もしそうであれば学名はとなる。しかしその後の分子系統解析の結果も反映させた2017年の分類体系では独立種とされている。


title: ハイイロネコ

text: 亜種としてやを認める場合があるが、ネコ属他種の誤同定だと考えられている。


title: 黄石公

text: 黄石公（こうせきこう、生没年未詳）は、中国秦代の隠士。張良に兵書を与えたという伝説で名高い。


title: 黄石公

text: 張良が始皇帝を暗殺しようとして失敗し下邳に身を隠していたある時、一人の老人と出会う。老人は沓を橋の下に落として、袂を歩いていた張良に「拾え」と命じ、張良は怒らずそれに従った。老人は一度は笑って去ったが、後に戻ってきて五日後の朝に再会を約束した。


title: 黄石公

text: 五日後、先に来て待っていた老人は、日が昇ってから現れた張良に「目上の者との約束をしておきながら遅れてくるとは何事か」と、また五日後に会う約束をする。張良は次の五日後、日の昇ると同時に約束の場所へ行ったものの、老人は既に来ていて以前と同じことを言う。三度目には日の昇る前に行くと老人は後から来て、「その謙虚さこそが宝である」と言い、張良に「太公望兵書（六韜）」を与え、「この書を読み10年後には王者の軍師となるだろう」と告げる。さらに「13年後にまた逢おう。済北の穀城（現在の山東省聊城市東阿県）の下にある黄色い石が私である」とも。黄石公の予言はすべて的中し、張良は、穀城の黄石を得て、これを祀ったという。


title: 黄石公

text: 黄石公は太公望と伴に兵法の祖として仰がれ、その名を冠した兵法書の種類は多く、中でも『三略』が有名である。


title: JOHNNYS' ジュニア・スペシャル

text: JOHNNYS' ジュニア・スペシャルは、1974年夏に「ジュニア・スペシャル」の名で結成され、ジャニーズ事務所に在籍していたアイドルグループ。1970年代の中期に活躍。表記は「JOHNNY'S」ではなく「JOHNNYS'」が正しい。愛称は頭文字を取って「JJS」。旧グループ名は「ジュニア・スペシャル」。後に「VIP」（後述）というグループとなった。


title: JOHNNYS' ジュニア・スペシャル

text:
（前身グループ「ジュニア・スペシャル」のみに参加したメンバー）
VIP（ビップ）は、「JOHNNYS' ジュニア・スペシャル」の後身に当たり、ジャニーズの歴史では極めて稀有の、女性が2人参加したグループ。


title: ヴィアナ・ド・カステロ県

text: ヴィアナ・ド・カステロ県（Distrito de Viana do Castelo）は、ポルトガルの県の一つ。県都は、ヴィアナ・ド・カステロ。ドウロ川流域と北のスペイン国境を流れるミーニョ川にはさまれたミーニョ地方の県である。北は、スペインのガリシア州、南はポルト県と接し、西は大西洋に面している。


title: ヴィアナ・ド・カステロ県

text: ヴィアナ・ド・カステロ県は、以下の10の地方自治体が所属する（アルファベット順）。


title: メッツ (ジャニーズ)

text: メッツとは、1975年にジャニーズJr.出身のメンバーたちによって結成された男性アイドルグループである。 バーニングプロダクションからデビューした。　前身グループは「ジャニーズ・ジュニア・エース」（後述）。


title: メッツ (ジャニーズ)

text: ほか多数


title: メッツ (ジャニーズ)

text: 1974年10月結成。11月に消滅。活動実績は無いが、上記「メッツ」の前身に当たる。


title: G.I.ジョー

text: G.I.ジョーは、米国ハズブロ社が販売している男児向け玩具。アクションフィギュア本体ならびにその付属品・関連商品を指す。人形の大きさは約12インチ（29cm前後）で、スケール換算するならばおおむね1/6ということになる。


title: G.I.ジョー

text: G.I.ジョーは米国でハッセンフェルド兄弟が創業したハズブロ社から売り出された。ハッセンフェルド兄弟は東欧系ユダヤ系移民で繊維工場から放出される端切れの廃品回収業を営んでいたが、そこから鉛筆入れを作ることを思いついて成功。のちに文具から玩具へと事業の転換を図った。


title: G.I.ジョー

text: 1960年代に入ってハズブロ社は男の子向けの兵士姿の人形であるG.I.ジョーを発売。


title: G.I.ジョー

text: 1963年当時、米海兵隊を舞台にしたTVドラマ『』（1963 - 1964年）をきっかけに企画され、マテル社の女児向け着せ替え人形バービー（1959年発売）の仕様をヒントにして、着せ替え可能な男児用可動人形として1964年に発売された。当時のバービーは首・肩等の極一部のみが可動するボディであり、ヒジ・ヒザ等まで含む全関節を可動にするアイデアは、木製のデッサン用人形がヒントである。


title: G.I.ジョー

text: 商品名に採用された『G.I.Joe』のネーミングは、米国に古くから広まる“米軍兵士”を示す一般名詞的な呼称である。G.I.は“Government Issue”の略で、意味は政府の支給（品）／官給品、“Joe”は米国でごく一般的・代表的な男子名。“G.I.”のみでも米兵を指す俗称として使用されている。商品開発中にたまたまTVで放映されていた映画『G・I・ジョウ』（"The Story of G.I. Joe", 1945年）を観たスタッフにより採用された。


title: G.I.ジョー

text: 当時の玩具業界の常識では「男の子は人形で遊ばない」とされていたが、他が目をつけなかったものの中から新たな価値を見出すユダヤビジネスの特色の一例とされている。


title: G.I.ジョー

text: 1960年代当時のG.I.ジョーフィギュアは、実際の生産の一部が日本で行われていた。


title: G.I.ジョー

text: 米国で人気を博したG.I.ジョーは各国に輸出されることになった。


title: G.I.ジョー

text: イギリスでは1966年から『アクションマン』の名でライセンス生産されている。


title: G.I.ジョー

text: 日本でも同じく1966年に三栄貿易株式会社によって輸入され、その後、1969年には新たに権利を得たタカラが引き続き販売を行なった。


title: G.I.ジョー

text: 当時日本でも放映されていたアメリカの連続TVドラマ『コンバット!』の人気もあり、兵隊をモチーフにした玩具は一定の人気を得ていた。その時期に輸入品として登場したG.I.ジョーは、当時の玩具としては破格のリアルさと高級感、豊富なオプションによる世界観の広がりなど、子供達に大きなインパクトを与える存在だった。


title: G.I.ジョー

text: 反面、玩具としてはサイズが大きいうえ、フィギュアは1500円前後、12インチサイズのG.I.ジョーが乗ることのできるジープなどは5000円を超える高額商品だった。精密で高級であることは大きな魅力であると同時に簡単に手の届かない存在である感覚を強め、当時の子供にとっては基本的に高嶺の花的な存在であり、自然と経済的に豊かな層がターゲットの商品となった。


title: G.I.ジョー

text: そのためタカラでは、1970年に日本向け商品展開としてブランド名を『ニューGIジョー』に改め、顔の造形を日本の子供向けに一新し、着せ替えにも「スポーツジョー」としてボクサーやプロレスラーをラインナップし、日本の子供にとって親しみやすい方向に改良を加えた。


title: G.I.ジョー

text: この当時、タカラ独自のサービスとして、G.I.ジョーのテレフォンサービスがあった。これは同社の“リカちゃん電話”を応用したもので、タカラの広告等で告知された番号へ電話をかけると「やぁ! 君か、僕がG.I.ジョーだ」と日本語で声が聞けるというものである。テーマソングも存在し、レコード化されている。G.I.ジョーのシリーズ終了後このサービスは、変身サイボーグにも受け継がれることになる。


title: G.I.ジョー

text: また、当時大流行の“変身”を取り入れた「正義の味方」シリーズを展開。この路線変更は当たり、やがてタカラは、ミリタリー色を廃し、SF色とTVヒーローへの変身のバリューを前面に押し出した、変身サイボーグ（1972年）シリーズを生み出し、この新たなシリーズへ販売をシフトした。


title: G.I.ジョー

text: 変身サイボーグによって12インチアクションフィギュアは日本でも子供たちに受け入れられる商品となった。しかし、変身ブームの収束やオイルショックなどの経済状況の変化により、変身サイボーグシリーズの後継であるアンドロイドA（1975年）を最後に、より小型のフィギュアであるミクロマンにシフトする。その後およそ10年の間、日本での展開を停止した。


title: G.I.ジョー

text: 1980年代前半に『こちら葛飾区亀有公園前派出所』や、コンバットマガジン誌等の記事をきっかけに、G.I.ジョー再評価の盛り上がりがあった。それに応じたタカラによる新たな12インチミリタリーシリーズの『コンバットジョー』が、1984年に発売された。しかし、大きなブームとはならず、このシリーズはごく短命に終わっている。


title: G.I.ジョー

text: “なつかしのアイテム”として一般的な知名度もそれなりにあり、1960 - 1970年代のビンテージモデルに関しては『テレビ探偵団（1986 - 1988年）』『開運!なんでも鑑定団（1994年 - ）』等々で、プレミアムアイテムとして扱われることもあった。なお、インターネットによりファン同士がショップを通さずにコレクションを取引することが常態となって以降、ビンテージトイのプレミアム価格は格段に下がる傾向にあり、G.I.ジョーも現在プレミアム価値を持つのは1960 - 1970年代における初期の製品のみで、しかも状態の良いものに限られる。


title: G.I.ジョー

text: 1960年代末期、ベトナム戦争が終結に向かい反戦ムードが高まる中、本家ハズブロー版のG.I.ジョーも“戦争”から“冒険とスポーツ”へとテーマを変えたシリーズへと移行することになる。しかし、1970年代中頃にはそのATシリーズG.I.ジョーも終了した。


title: G.I.ジョー

text: その後、アメリカでも日本同様大型のアクションフィギュアからコレクタブルな小型のアクションフィギュアに消費動向がシフト。休眠状態だったG.I. ジョーも1982年、ブリスターパッケージの3.75インチサイズが主力製品となって復活する。このシリーズは『』という名称で、それまでの無名兵士を再現するリアルミリタリーフィギュアとしてのG.I.ジョーではなく、各キャラクターが固有の名前と設定を持つハズブロオリジナルのヒーローとして新たに設定されたコンテンツである。


title: G.I.ジョー

text: このシリーズは発売とほぼ同時にによりコミックス化され、その後1985年には化もされた。このTVアニメーションは、日本では『地上最強のエキスパートチーム G.I.ジョー』のタイトルで1986年からテレビ朝日系列で放送された。製作の一部は日本の製作プロダクションによるものである。


title: G.I.ジョー

text: 1992年にはコナミからアーケードゲーム化して発売された。2009年には同作品の実写映画（G.I.ジョー (映画)）が公開された。


title: G.I.ジョー

text: 以降、ハズブロのG.I.ジョーといえばA REAL AMERICAN HEROシリーズということになる。なおその後も、たびたびリアルミリタリースタイルの無名兵士版G.I.ジョーフィギュアのシリーズが復活することもあり、同じメーカーによる同じG.I.ジョーの名称ながら、内容の違うシリーズが両立することもあった。


title: G.I.ジョー

text: アクションフィギュアの主流が小型サイズへと移行したあとも、米本国では1991年にA REAL AMERICAN HEROシリーズのキャラクターの12インチ化『』シリーズ、1994年にGIジョー生誕30周年を記念したオリジナル版の復刻『30th SALUTE』、1995年に第二次大戦50周年を記念したオリジナル版の復刻『WWII 50TH ANNIVERSARY COMMEMORATIVE』と何度か12インチサイズのシリーズが復活している。いずれも日本での正式な扱いはなく、入荷は並行輸入のみである。


title: G.I.ジョー

text: ちなみに、『HALL OF FAME』が発売された1991年に米国は多国籍軍の中心として湾岸戦争に突入しており、シリーズ第一弾の製品も、湾岸戦争での米兵士のスタイルをモデルにしたものである。


title: G.I.ジョー

text: 上記3種のシリーズがいずれも『HALL OF FAME』用に製作された、コミックスヒーローをイメージした過剰にマッチョで可動性能も低いボディを流用したため、オリジナルのイメージからは遠かった。なお、このボディは、おなじハズブロー社による『スターウォーズ』シリーズや『』シリーズの12インチサイズラインに流用されている。


title: G.I.ジョー

text: 1996年、オリジナルスタイルの正当な復活をイメージさせる、全く新しい12インチフルアクションボディを採用した『クラシックコレクション』シリーズが発売された。このシリーズは毎年10 - 20点の新製品を出しながら順調に続き、再び12インチサイズのリアルミリタリー路線が安定して発売されるようになる。その後、2000年前後を境にしてドラゴンモデルズ社などの新たなライバルの影響か、クラシックコレクションのシリーズ名を外し、よりリアルなディティールへと進化したが、2005年前後の製品を最後にアフガン紛争・イラク戦争に対する厭戦感の広がりと入れ替わるように、再びリアルミリタリーのシリーズは停止することとなる。


title: G.I.ジョー

text: 2011年、12インチサイズの無名兵士版G.I. JOEのシリーズが復活した。従来製品の組み替えによる比較的シンプルな内容で、コレクター向けというよりも低年齢層を指向した入門的なラインナップである。現在までに6種発売されている。


title: G.I.ジョー

text: もともと着せ替え人形スタイルの玩具であるため、ユーザーによるカスタマイズにも馴染みやすく、米本国で例年開催され続けたG.I.ジョーコンベンションでは個人運営のガレージメーカーによるカスタムG.I.ジョーの小規模な販売が行われていた。こういった個人運営のカスタムメーカーの製品はメールオーダーによっても販売され、特にインターネットによって世界中に広まることになる。映画俳優に似せたオリジナルヘッドや、ハズブロー社によって製品化されなかった軍装や装備品のバリエーションなど、各カスタマイザーにより意欲的に製作され、また販売された。


title: G.I.ジョー

text: 1996年、本家ハズブロ社の新シリーズである『クラシックコレクション』による本格的なリアルミリタリー路線の12インチフィギュア復活時には、こういったカスタムメーカーとそのユーザーによるハンドメイドカスタムの流れが拡がっており、従来から続くコレクター的な受け止め方とは別に、新たにユーザー自らが装備を自作・加工してより実物に近い兵士のミニチュアを再現しようとするカスタム派ユーザーの流れが大きくなっていた。


title: G.I.ジョー

text: そういった流れの中で、1997年、米国の社、そして1999年、香港のドラゴンモデルズ社が12インチミリタリーフィギュアに参戦し、その後も引き続き多くのメーカーが参戦することになる。この時期以降のこれらの後続メーカーの特徴は、G.I.ジョー本来のスタイルであるアクショントイとしての流れを継ぐのではなく、よりリアルに再現されたスケールモデルとしての兵士のフィギュアを指向した点にある。


title: G.I.ジョー

text:
1964年に誕生した時点のG.I.ジョーも、従来までの玩具の兵隊人形とは比べものにならない精密さと世界観を有するものであり、“圧倒的なリアリズム”を感じさせるアイテムだ
った。その後の本家G.I.ジョーは、大量生産され、低年齢の子供達の手に渡るという前提での材質・強度を踏まえた再現性にとどまっている。逆に、近年の実物を徹底的に精密に再現しようとする追従メーカーの12インチミリタリーフィギュアは、細部のディティールを追求するあまり、市販品としては強度に問題があるばかりか、通常の大人のスキルでは装備品を見本通りに取り付けることすら出来ない繊細な構成になってしまったものが少なくない。それゆえか、ある程度の工作スキルをもつユーザーによる、カスタマイズが遊びの中心となる傾向にあるようである。


title: G.I.ジョー

text: ただし、21stセンチェリートイズの当初の製品に限っては、アクショントイとしてのG.I.ジョースタイルに準拠したものだった。


title: G.I.ジョー

text: 日本では、コレクター的観点が中心だったアメトイブームの終了によって、徐々にリアル指向を強めながらも、あくまでも低年齢向け仕様の制限にしばられた本家12インチG.I.ジョーの新製品を購入するユーザーは一気に減少することになる。しかし、その後も、縫製による衣装と装備品によって再現される、さらに精密でリアルな“新たなスケールモデル”を追求するメーカー・ユーザーの流れは残り続けることになり、現在に至っている。


title: G.I.ジョー

text: 1964年発売。アメリカ、ハズブロー社製。人形本体を中心に、軍服、軍装品、銃、乗り物など周辺商品も多岐に渡る。当時、装備品等の生産は日本の下請け工場等でも行われており、日本で生産された衣装には、服のエリの裏等にあるタグに“MADE IN JAPAN”の表記が確認出来る。


title: G.I.ジョー

text: 1970年発売。


title: G.I.ジョー

text:
タカラによる日本向けのリニューアルシリーズで、頭部の造形が変更されている。当初、軍装品中心だったラインナップだったが、発売翌年からスポーツジョーや正義の味方シリーズなどがラインナップに加えられた。日本で特に人気のある、第二次大戦時のドイツ兵のラインナップにも力をいれ、オリジナルにないドイツ兵のバリエーションも多数発売していた。米G.I.ジョーでのドイツ兵は国防軍兵士一種のみ、英アクションマンはG.I.ジョーよりも長期間シリーズが続いたこともあり、兵士、将校二種、戦車兵、戦闘機パイロットと多数のドイツ兵士が製品化されているが、いずれも国防軍スタイルである。対して、ニューGIジョーは親衛隊（ナチスSS）将校までを製品化している。
ニューGIジョーでは、コスト削減で米兵の衣装が薄い化繊生地になり、ウエスト部分はホックからゴムに変更された。米軍のヘルメットもプラスチックから顎紐一体成型のビニール製に変更。米兵・ドイツ兵のベルトも弾薬ポーチと一体成型のビニール製に変更された。


title: G.I.ジョー

text: 大型の商品はそのままG.I.ジョーから受け継いでいる。


title: G.I.ジョー

text: 1984年発売。


title: G.I.ジョー

text: SFヒーロー一色になったトイの世界に、1960年代のオリジナルG.I.ジョーに続くリアルミリタリーアクションフィギュアの復活を目指してタカラが独自に企画したシリーズ。WWIIアメリカ陸軍歩兵／WWIIドイツ陸軍歩兵／現用アメリカ陸軍歩兵／WWIIドイツ軍将校／S.W.A.T／WWIIドイツ戦車兵／カリフォルニア・ハイウェイ・パトロール／コスチュームゴジラの全8種が発売され、DXタイプ、コスチュ−ムセット、武器セット等のバリエーションもあり、コンバットジョーの小火器（マシンガン）はプラモ形式で販売された。


title: G.I.ジョー

text: 頭部は完全な新作で、米兵・ドイツ兵・日本人（ゴジラのぬいぐるみ俳優）が造り分けられている。ボディは、オリジナルG.I.ジョーのトーキングボディから流用した変身サイボーグの金型を用いたリニューアル品であり、通常のボディより若干胴体が大きい。変身サイボーグの着せ替えセットも装着可能。


title: G.I.ジョー

text: はイギリスの社によるG.I.ジョーのライセンス商品である。イギリス軍将校やSAS等の、G.I.ジョーにない独自の商品も多数発売された。1978年には基幹パーツであるボディとヘッドも、G.I.ジョーとは異なるアクションマンオリジナルの新設計のものになり、後頭部のレバーにより眼球を動かせる『イーグルアイ』ギミックが追加されている。


title: G.I.ジョー

text: 1984年にパリトーイ社の閉鎖によりシリーズは終了。1993年にはハズブロにより、新たにオリジナル設定のSFテイストの12インチアクションフィギュアとして再開され、このシリーズは2006年まで継続した。日本ではツクダにより1985年にパリトーイ版の一部が正式に発売された。


title: G.I.ジョー

text: 1976年 - 1981年にフランスで展開されたライセンス版。内容はオリジナル米版よりも、英版のアクションマンとの共通点が多い。


title: G.I.ジョー

text: 1970年代に発売されたスペインでのライセンス版。


title: G.I.ジョー

text: 1970年代に発売されたドイツでのライセンス版。


title: G.I.ジョー

text: 1970年代に発売されたブラジルでのライセンス版。


title: G.I.ジョー

text: メディコムトイ／タイムハウス製品『リアルアクションヒーローズ』シリーズの初期に使用された30cm素体の名称。他の項目と違い、『ニューコンバットジョー』というシリーズは存在せず、あくまでも素体の名称である。開発・生産はメディコムトイで、タカラに“コンバットジョー”の名称を使用する許諾を得ており、この素体が使用されたRAHには箱にタカラの証紙が貼付されている。


title: G.I.ジョー

text: 1960年代のオリジナルG.I.ジョー（いわゆるビンテージ）ファン向けに補修用のリブロパーツを製造・販売していたコッツウォルド社が、ヘッド・ボディ・服・装備のフルセットを揃えて販売したシリーズ。ラインナップはオリジナルG.I.ジョーの復刻が中心で、そのほかに英国ハイランダーや総金属製の中世ヨロイ等、エリートブリゲードオリジナルの製品も数多く発売された。BOXセットの発売以降もパーツ単位での販売をメインにした商品構成のため、本家G.I.ジョーの12インチシリーズが停止している時期に、単にコレクションの補完用というだけではなく、フィギュアのカスタム（改造）のためのボディや装備品パーツの安定供給源として重要なシリーズだった。


title: G.I.ジョー

text: 日本では1996年から数年の間、やまとが正式に販売した。


title: G.I.ジョー

text: 1996年発売。


title: G.I.ジョー

text: は社から刊行された本とフィギュアのセット。G.I.ジョー最初期の『ソルジャー』『セーラー』『マリーン』『パイロット』の4種を、それぞれフィギュア本体と基本装備（帽子・服・ブーツ・ドッグタグ）のみを復刻し、それぞれを豪華なブックレットとセットにして販売されたコレクター向けの商品。


title: G.I.ジョー

text: 上記4種に加え、米国の高級玩具チェーンである限定の『アストロノーツ』バージョンも存在する。


title: G.I.ジョー

text: 企画・製作には当時のスタッフが関わっており、付属のブックレット（英語）は、1960年代当時の試作品等の写真と開発の経過が記されていた。なお、表紙の写真以外の内容は5種類とも全く同じものである。


title: G.I.ジョー

text: 発売当初は日本におけるアメトイブーム直前の時期で、洋書店や輸入ホビー店に並ぶ際にはかなりの高価格で販売されていた。その数年後にはやまとにより正式に輸入され、安価で購入可能となった。


title: G.I.ジョー

text: 米国では1996 - 2004年、日本では1997 - 2001年に展開。


title: G.I.ジョー

text: は、当時日本で急激に盛り上がったアメトイ（アクションフィギュア）ブームにのり、米本国でのシリーズ開始から1年遅れでハズブロージャパン（当時）によって正式に販売された。一時期は同じくハズブロージャパンで扱われていたスターウォーズシリーズを上回るほどの反響があったとのこと。シリーズは長期にわたり、フィギュアセット、装備セット、乗り物等、膨大な製品数が発売された。シリーズ初期には、1960年代に唯一存在した女性版G.I.ジョーである『G.I.ナース（1967年）』以来の女性版G.I.ジョーの復活となる『U.S. ARMY HELICOPTER PILOT（1997年）』が発売されている。


title: G.I.ジョー

text: その後、日本での扱いはハズブロージャパンを吸収したトミーへと移行する。ブームの沈静化とともに入荷数は縮小され、2001年を最後に日本での正式な販売は終了した。


title: G.I.ジョー

text: 1997年発売。ハズブロージャパンとトイズマッコイのコラボレーションによる、日本で企画された日本限定商品。パッケージにG.I.ジョーロゴの入った、正式なG.I.ジョーシリーズの製品である。タイトル通り、父と子をテーマにした2体セットである。


title: G.I.ジョー

text: 第一弾はベトナム戦パイロットの父と野球選手の息子という設定になっており、テキストはコンバットマガジン編集部によるもの。トイズマッコイにより製作された衣装は通常のG.I.ジョーとは別次元のハイクオリティな仕上がりであり、父のヘッドはビリケン商会のハマハヤオのスカルプトによりビンテージスタイルのG.I.ジョーヘッドを再現したもの。付属のヘルメットとピストルはHALL OF FAMEシリーズからの流用品だった。


title: G.I.ジョー

text: 続く第二弾は『巨人の星』の星一徹＆星飛雄馬のセットだった。星飛雄馬はジャイアンツのユニフォーム姿、星一徹は復員時の旧日本軍の制服姿。大リーグボール養成ギブスのほか、オルゴールつきちゃぶ台、ゲートル、ツルハシ、スコップが付属する。


title: G.I.ジョー

text: 1998年発売。


title: G.I.ジョー

text: はハズブロー社自身による1960年代G.I.ジョーの復刻シリーズ。マスターピースエディションでは最小限の基本装備のみの復刻だったが、タイムレスコレクションでは各種装備品や銃器類も含めたフルセットでの復刻である。フィギュアのセットから救命ボートやジェミニカプセルといった大物にいたるまでシリーズは長期にわたり、ハズブローダイレクトを通して日本にもかなりの数が入荷した。なお、ヘッドとボディはマスターピースエディションと同じ金型によるものと推測される。


title: G.I.ジョー

text: 2004年発売。


title: G.I.ジョー

text: G.I.Joe40周年の年に発売された、ハズブローによる1960年代G.I.Joeの復刻版。タイムレスコレクションがシリーズ独自のパッケージに納められていたのに対し、40th Anniversaryではパッケージごと1960年代当時のスタイルのままで復刻された。内容はタイムレスコレクションと重なるものが多いが、ヘッドとボディを含む樹脂パーツ・縫製品ともに新たに起こされたもので、より当時に近い再現度になっている。


title: G.I.ジョー

text: 2006年発売。


title: G.I.ジョー

text: は、ハズブローの正式な認可を受け、イギリスのModellers loftよって発売された1960 - 1980年代のアクションマンを復刻したシリーズ。製造は12インチミリタリーフィギュアのメーカーでもある香港DiD社である。パッケージ等はG.I. JOE 40th Anniversaryと同様の仕様。アクションマン独自のアイテムだけでなく1960年代G.I.ジョーのライセンス版である初期アクションマンも含めて全て新たに製作されたもので、またもや1960年代ビンテージG.I.ジョーの新たな復刻という面もある。現状、最も当時の印象に近い復刻版と言える。


title: G.I.ジョー

text: 日本では、DiD社の正規代理店であるアート・ストームによって販売されている。


title: G.I.ジョー

text: 2009年発売。


title: G.I.ジョー

text: G.I.JOE 版は、各種の映画・TVのキャラクタートイを発売するサイドショウコレクティブ社から『A REAL AMERICAN HERO』シリーズの12インチフィギュアが発売されている。ハズブロー製品からの流用パーツは一切無く、ヘッド・ボディ・装備類等、全てサイドショウコレクティブによるもので、G.I.ジョーチームと敵方のコブラ側の双方から多数のキャラクターが製品化され、現在も新製品が次々と発表されている現役のシリーズである。アニメ版とコミックス版のデザインをベースに、近年の12インチミリタリーフィギュアの精密化に合わせて装備類をリアルに解釈・再現したもので、シリーズ開始とほぼ同時期に公開となった実写映画版のフィギュア化ではない。日本への入荷は並行輸入のみ。


title: G.I.ジョー

text: 同年公開になった実写映画版のデザインをハズブロー自らフィギュア化したシリーズ。商品展開のメインとなる3.75インチサイズのシリーズのほか、12インチサイズのシリーズも多数商品化された。日本ではトミーダイレクトにより発売。


title: 麻木未穂

text: 麻木未穂 （あさぎみほ、12月29日-、京都府京都市出身）は日本の小説家。『黄金の魔女が棲む森』が第一回上半期トクマ・ノベルズEdge新人賞にて最優秀新人作品に選ばれ、デビュー。主にトクマ・ノベルズEdgeで活動し、詳細な調査に基づく歴史ファンタジーを得意とする。


title: 大相撲マガジン

text: 『大相撲マガジン』（おおずもうマガジン）は、スカイ・A sports+で放送されている大相撲の情報番組である。原則として大相撲本場所（初場所・夏場所・秋場所）開幕前の週末に1時間放送される。


title: 大相撲マガジン

text: 日本相撲協会の親方が前回の本場所をダイジェストで振り返り、各回の本場所の見所を解説する。


title: コロコロ (哺乳類)

text: コロコロ（英名Colocolo, Pampas Cat）は、南アメリカ中西部に自生する小型で、縦縞模様の野生の猫である。別名パンパスキャット、パジェロとも呼ばれ、三菱自工製SUV「パジェロ」の名の由来となっている。


title: コロコロ (哺乳類)

text: エクアドル、チリからアンデス山脈を越えてアルゼンチンまで分布する。狩りや繁殖についてはほとんど分かっていないが、夜行性で主に小型の哺乳類や鳥類を食べると考えられている。近年の分類学的な研究によって独立種とされた "L. braccatus" と "L. pajeros" は、以前は本種の亜種であるとされていた。


title: コロコロ (哺乳類)

text: コロコロは平均で体長55-70cm、尾長27-35cm、体重3-7kgという大きさで、毛の色は灰色から黄色の地にこげ茶色の縦縞が入っている。耳の先端は尖り、房毛がある。オスはメスよりひとまわり大きい。一度におよそ2匹の子猫を生み、およそ9年から16年間生きる。


title: 桐生かえみ

text: 桐生 かえみ（きりゅう かえみ、1月4日 - ）は、日本の女性声優。株式会社スターズ所属。千葉県出身。血液型はA型。声質はアルト。


title: ドラムマガジン

text: ドラムマガジン


title: 行田市

text:
行田市（ぎょうだし）は、埼玉県北部にある人口約8万人の市である。旧・武蔵国埼玉郡。
「和装文化の足元を支え続ける足袋蔵のまち行田」が日本遺産に認定されている。映画「のぼうの城」、小説・ドラマ「陸王」の舞台にもなって、放送期間中に大きな経済効果があった。


title: 行田市

text: 北は利根川を境に群馬県と接する。ほぼ全域が利根川と荒川の沖積平野であり、土地の高低差がほとんどない平らな地形である。標高は海抜19.7メートル（行田市役所）、市全体では海抜20メートル前後である。最高点は海抜36メートル（さきたま古墳公園内）である。


title: 行田市

text: 利根川左岸（群馬県側）にも市域があるが、利根川の河川敷であるため居住者はいない。


title: 行田市

text: 熊谷市との市境付近（国道17号と国道125号バイパスの交点付近）に、全国でも珍しい複数の飛び地が存在する。


title: 行田市

text: 行田市大字埼玉（さきたま）は、古くは『万葉集』に「さきたまの津」という記述があり、『風土記』にも「武蔵国埼玉郡（さきたまごおり）」とあるように、「埼玉県」という地名の発祥地であるとされる。


title: 行田市

text: 古墳時代には稲荷山古墳などが造成され、これらからは金文字の入った金錯銘鉄剣など貴重な文化財が出土している。


title: 行田市

text: 室町時代には忍城（おしじょう）が築かれ、成田氏を中心とする武士団の本拠地として周辺に勢力を拡大していた。


title: 行田市

text: 戦国時代には後北条氏と結んだため、豊臣秀吉の小田原征伐の際には石田三成に攻撃を受けることとなる（忍城の戦い）。


title: 行田市

text: 江戸時代には阿部氏、後に松平氏の城下町。石高は十万石。江戸時代中期より、下級武士の内職として足袋の生産が始まり、明治時代を迎えて機械化され一大産地となる。戦後は洋装化が進んだため衰退したが、今でも生産は行われているほか、足袋から転じた繊維産業が地場産業として一定の地位を占めている。隣市であり、当市と気候がほぼ同じである熊谷市の気候を参照のこと。


title: 行田市

text:
各回の国勢調査結果より算出
各回の国勢調査結果より算出
各回の国勢調査結果より算出
年間商品販売額 ： 1,551億5,500万円（2015年度）
製造品出荷額 ： 1,973億6,062万円（2015年度）
製造業に属する事業所数は214ある。主な工業団地としては、行田工業団地、行田みなみ産業団地がある。古くからの地場産業である足袋や衣料品を製造する企業・商店が市内中心部に点在している。
農業産出額 ： 120億4000万円


title: 行田市

text: 三重県桑名市とは1973年（昭和48年）に姉妹都市提携をしていたが、1998年（平成10年）11月9日に福島県白河市を含めて、改めて姉妹都市提携。江戸時代の三方領知替えにちなむ。市外局番は市内全域「048」。市内局番が「500〜599」の地域との通話は市内通話料金で利用可能（熊谷MA）。市域内の収容局は行田別館局、行田埼玉局、行田北河原局、埼玉吹上2局（一部地域）。


title: 行田市

text: 郵便番号は「361-0000〜0084」で、市内にある行田郵便局が集配を担当する。


title: 行田市

text:
市域の管轄である埼玉運輸支局熊谷自動車登録事務所で「熊谷」ナンバーの交付を受ける。
中心となる駅：行田市駅（秩父鉄道）
タクシーの営業区域は県北交通圏で、熊谷市・深谷市・本庄市・加須市・羽生市などと同じである。


title: 行田市

text: 「和装文化の足元を支え続ける足袋蔵のまち行田」として、平成29年度「日本遺産(Japan Heritage)」に認定されている（埼玉県内では初）。


title: ジョアン・ラポルタ

text: ジョアン・ラポルタ・イ・エストルゥーチ（Joan Laporta i Estruch , 1962年6月29日 - ）は、スペイン・バルセロナ出身の弁護士。リーガ・エスパニョーラのFCバルセロナ会長。


title: ジョアン・ラポルタ

text: バルセロナ大学を卒業して弁護士となった。1998年のFCバルセロナ会長選挙でホセ・ルイス・ヌニェスが再選を果たした半年後、エレファント・ブレウ(Elefant blau)という組織を結成して、理事会に会長の不信任投票を要求した事で注目を集める。そして2003年の会長選挙においてデビッド・ベッカムの獲得を公約に掲げ、豊富な政治資金を使った選挙戦を繰り広げ見事当選を果たした。


title: ジョアン・ラポルタ

text: ベッカム獲得は成らなかったものの、スポーツ部門のサンドロ・ロセイ副会長の活躍でブラジルのロナウジーニョの獲得に成功。長いヌニェス時代で硬直化したクラブに変革をもたらし、2004-05、2005-06シーズンのリーガ・エスパニョーラ2連覇、2005-06シーズンのUEFAチャンピオンズリーグ優勝など、ヨーロッパで最も成功したクラブとしての地位を復活させた。


title: ジョアン・ラポルタ

text: 2010年6月30日、任期満了に伴いFCバルセロナ会長を退任した。


title: ジョアン・ラポルタ

text: 2015年会長選に出馬するも、前会長であるジョゼップ・マリア・バルトメウに1万以上の投票差をつけられ惨敗した。


title: 紅灯照

text: 紅灯照（こうとうしょう）は、義和団の乱の際に出現した女性の組織。類似の組織に青灯照・藍灯照・黒灯照・砂鍋照などがあるが、紅灯照が有名。紅灯罩ともいう。


title: 紅灯照

text: 義和団の組織は壇（団）を基層単位としており、団の上部組織として総壇があった。各団では、大師兄、二師兄、…などが首領として指導にあたっていた。義和団の女性組織も男性組織と類似していたが、男性の団からは独立して独自の壇を持っていた。しかし通常はいずれかの総壇に属しており、黄蓮聖母の指導する天津紅灯照と張徳成の坎字団がこのような関係の例である。団員は彼女たちを師妹と呼び、首領は大師姐、二師姐…などと呼ばれた。天津紅灯照では首領の黄蓮聖母のことを、二仙姑と称していた。女性組織は天津がもっとも発達しており、そこを中心として四方に波及していった。


title: 紅灯照

text: 紅灯照は12～18歳の未婚女性から組織されていた。全身を紅色の装束で覆い、赤い提灯を持っていたため紅灯照の名の由来といわれる。紅灯照が若い女性から成り立っていたのに対し、他の女性組織の青灯照・藍灯照・黒灯照・砂鍋照は中年以上の女性、特に寡婦によって成り立っていたといわれる。しかしその知名度は紅灯照に劣っていた。


title: 紅灯照

text: 義和団の女性は男性と同じく、社会の中下層に属していた。例えば天津紅灯照の首領黄蓮聖母林黒児は遊女の出身で、多くの天津の下層階級の女性を加入させた。下層階級の女性は生活の困窮と外国人・キリスト教徒の圧迫から容易に法術を信仰し、加入するものが多かったのである。


title: 紅灯照

text: 義和団は民間信仰を取り入れた武術団体であるので、紅灯照も功夫や刀術などの武術と法術の訓練を行っていた。修業を積めば、水上歩行や飛行も可能になり、扇を振れば敵の大砲は不発となり、船や家屋で自然発火を起こすことができるなどと宣伝し、さらに多くの女性を獲得していった。


title: 紅灯照

text: 義和団の乱の際には女性は、救護活動、情報収集、戦闘行為、宣伝活動などにあたった。


title: 紅灯照

text: 医療では黄蓮聖母がさまざまな病や傷を癒すことができると称し、多くの人々が彼女のもとを訪れた。


title: 紅灯照

text: 戦いの場面において紅灯照は四方に出動し、「法術」で西洋人の家屋や教会を焼き討ちした。鉄砲を恐れることなく、義和団の男性組織と連合して作戦にあたった。黄蓮聖母と義和団の指導者張徳成は戦場で緊密な連携をとった。また満州の紅灯照はロシア軍と戦ったとの記録もある。


title: 紅灯照

text: さらに紅灯照は公共の場所で功夫を実演し、大衆への宣伝活動を行った。当時の下層民は外国人やキリスト教徒に圧迫され生活が苦しくなっていた。彼らにとって「法術」を使う紅灯照の聖母や仙姑はまさに神と見えたのである。義和団はこのような群集心理を利用して、紅灯照を媽祖や観音などの伝統的な中国の女神と同一視させる宣伝手法をとったのである。


title: 紅灯照

text: 八ヶ国連合軍が天津に入城すると、黄蓮聖母と城内の紅灯照はみな殺害された。多くの女性が従容として死につき、また少なからぬ殉死者もあった。その他の地区の紅灯照も義和団の崩壊とともに瓦解した。


title: スクウェア・エニックス

text: 株式会社スクウェア・エニックス（SQUARE ENIX CO., LTD.、略称：スクエニ、SQEX）は、スクウェア・エニックス・ホールディングス傘下の日本でのゲームソフト販売・開発会社、出版社である。


title: スクウェア・エニックス

text: 2003年（平成15年）4月1日に、株式会社エニックスと株式会社スクウェアの合併により誕生した（合併直前、スクウェアに対して行われたSCEIからの支援、デジキューブの倒産については後述）。


title: スクウェア・エニックス

text: 合併については様々な理由が挙げられているが、主には次の通りである。タイトーの買収については、スクウェア・エニックスに欠けているアーケードゲーム事業への進出を見越したものである。タイトーを買収したことによってアーケードゲームも幾つか製作している。


title: スクウェア・エニックス

text: 旧エニックスの由来は、世界初のスーパーコンピュータと言われている「ENIAC」（エニアック）と不死鳥「PHOENIX」（フェニックス）を足したものであるらしい。


title: スクウェア・エニックス

text: 旧スクウェアは、ゴルフのアドレスやグリップ（構え）で使われる「スクウェア」が由来。スクウェアには「正方形」「広場」「頑固な」「きちんとした」などの意味があり、ゴルフでは飛球線に対して90度に正対している状態を指す。問題に対して逃げ腰ではなく、直視していく企業体を目指す意味で名付けられた。ゲームソフトのクリエーター達が集まる広場「スクウェア」を意味しているのと、旧スクウェアの会社生誕の地である四国（四角形から）への謝意も込められている。


title: スクウェア・エニックス

text: 先端機器が整備された製作環境の中で、クリエーター達が豊かな感性と創造力を発揮し、世界に通用するエンタテインメントを提供する国際的企業となる思いが込められている。


title: スクウェア・エニックス

text: 合併後の名称が「エニックス・スクウェア」で無く「スクウェア・エニックス」となったのは、「SQUARE ENIXだとEが重なり、社がひとつにまとまった感じがある」「株式交換比率（1:0.85）により、エニックスがスクウェアを吸収合併したという印象を薄らげるためにスクウェアを前に持ってくるという配慮」「エニックス・スクウェアだと、スが連続し発音しづらい」があると思われている。「エニックス・スクウェア」だと略称がエニウェア（"anywhere"（どこか）と同じになる）となる点も挙げられる。


title: スクウェア・エニックス

text: 合併以前の旧エニックス・旧スクウェアそれぞれが開発・発売したソフト、および廉価版「アルティメットヒッツ」「レジェンダリーヒッツ」についてはそれぞれの項目を参照。


title: スクウェア・エニックス

text: 内製のゲームソフト開発の人員は旧スクウェアタイトルに大半が集中され、旧エニックスタイトルは従来通り企画、委託開発の管理が中心であるが、旧エニックス社員も旧スクウェアソフトのチームに開発スタッフとして名を連ねている事もあり、ドラゴンクエストXのように内製の旧エニックスタイトルが生まれているほか、ファイナルファンタジーシリーズをはじめ旧スクウェアのシリーズタイトルにおいても一部開発を外部デベロッパーに委託する作品が見受けられるようになっている。


title: スクウェア・エニックス

text: 下記のような事業部制は無くなり、プロジェクトごとにチームが結成されるようになり、2013年12月からはビジネス・ディビジョンという区分けになっている。


title: スクウェア・エニックス

text: また、関連会社に「スマイルラボ」と「ヒッポスラボ」が存在した。


title: スクウェア・エニックス

text:
2017年現在社員として所属するもののみ。（一部自己申告者のみ）50音順。
原則として退社後も関わりのある人物。順不同。
かつて旧エニックスでは主にPC向け、旧スクウェアでは家庭用ゲームハードとPC向けのオンラインサービスPlayOnline（以下POL）を展開。合併後も継続して様々なオンラインゲームの開発、運営を行っている。


title: スクウェア・エニックス

text:
『ファイナルファンタジーXI』（以下FFXI）が日本、欧米で順調に会員数を獲得していきオンラインゲーム事業は収益の中核となっていった。アジア地域では『クロスゲート』を展開中（日本国内の運営は2007年9月30日 23:59をもって終了）。しかし収益のほとんどが『FFXI』によるものであったため、同作品以外のコンテンツのサービス縮小や撤退が相次いだ。この流れはPC向けオンラインゲームで顕著だったが、2006年に入ってからはPOL関連コンテンツからも撤退や他社へ運営が移管される作品が現れた。
日本生命相互会社がそれをリメイクしてる。年末年始のイベントも日本生命の冬まつりコラボイベント開催中、


title: スクウェア・エニックス

text: 2007年に発表された『コンチェルトゲート』のようにスクウェア・エニックスがゲームを制作し、運営を他社が担当するといった動きも見せている。中国では現地企業との協業で利益を伸ばしている。主に旧エニックスで展開されていた、1988年より開始したドラゴンクエストシリーズの公式ガイドブックやノベライズ作品・ファンブック・ゲームブックの出版が始まりで「ドラゴンクエストIII 新たなる伝説」に掲載された栗本和博の4コマ漫画が好評だった事からドラクエシリーズの「4コママンガ劇場」を1990年に発刊。翌年には漫画雑誌『月刊少年ガンガン』を創刊した。2007年現在は「アルティマニア」等、デジキューブ（2003年11月倒産）が行っていた旧スクウェア系の公式ガイドブックなどの出版物の発行も受け継いでいる。デジキューブ倒産に伴い絶版となっていた一部の書籍や音楽CDも、スクウェア・エニックス名義で再版されている。なお、デジキューブ倒産後から自社レーベル発足までの期間のCDは、他社から発売されているものがある。また、デジキューブを設立した1996年以前（スーパーファミコン版まで）の書籍・CD類は、NTT出版から発売されている（CDについては、多くが2004年にリニューアルされて再発売されている。また、一部スクウェア・エニックスから再発売した作品も存在する）。


title: スクウェア・エニックス

text: ガンガン系各誌は児童誌、少年誌、少女誌の雰囲気が混在する独特の誌面により、「（スクウェア・）エニックス系漫画」というジャンルを確立している。


title: スクウェア・エニックス

text: かつては、「魔法陣グルグル」「南国少年パプワくん」「まもって守護月天!」などの人気作で一世を風靡した連載作家陣のうちの主力作家の一部が、いわゆる「エニックスお家騒動」（担当社員によるマッグガーデン設立およびスタジオDNAによる一賽舎設立への参加）により『月刊ガンガンWING』を中心に多数の所属作家を失うというトラブルもあったが、直後に連載開始された「鋼の錬金術師」が大ヒットし、誌面の弱体化は解消していた。しかし、連載終了後に作家が小学館に移籍（「銀の匙」）したため再び誌面の弱体化が進んでいる。2013年には「ハイスコアガール」のアニメ化企画での権利調整をきっかけにSNKプレイモアのキャラクターを無断使用していたことが発覚し、刑事訴訟に発展した（2015年に両社は和解し、2016年7月25日発売のビッグガンガンVol.08から連載を再開する予定）。


title: スクウェア・エニックス

text: 2004年にはスクウェア・エニックス小説大賞（現スクウェア・エニックスライトノベル大賞）を設立し、ライトノベルの発行も行っていたが、2012年を最後に休止する。


title: スクウェア・エニックス

text: 連載漫画がメディアミックスの過程でゲーム化する際、基本的にはスクウェア・エニックス自身が制作・販売を行うが、一部例外も存在する。


title: スクウェア・エニックス

text: 2006年12月より、毎年夏と冬に「コミッパ（SQUARE ENIX COMICS PARTY）」を開催している。全国の書店にある同社のコーナーの完成度などを競い合うコンクールや、書籍購入者への特典が付くというもの。


title: スクウェア・エニックス

text: 2008年には『ガンガンONLINE』を創刊。出版社自身によるウェブコミック配信サイトの先駆けとなり成功をおさめ、以後他の出版社が自身でウェブコミック配信サイトを次々と立ち上げるきっかけとなった。


title: スクウェア・エニックス

text: 「ギルティクラウン」や「第三次性徴期、大塚くん!」など、単行本最終巻とその前の巻が同時に発売されることがある。この場合、帯は一切付かなくなる。


title: スクウェア・エニックス

text: コミック分野以外では、グラビアアイドル業界にヤングガンガンを通じて参入している。


title: スクウェア・エニックス

text: 主に旧スクウェアが外注で展開していたフィギュアやアクセサリー商品を、自社販売に改めた事業部。


title: スクウェア・エニックス

text: ファミリーコンピュータ・スーパーファミコン全盛時代、ドラゴンクエストシリーズというビッグタイトルを持つエニックスは、任天堂のサードパーティーとして重要な位置にあった。ファイナルファンタジーシリーズで追いかける形にあったスクウェアは、任天堂との関係が深かった小学館（ゲーム・オン!編集部）との合同企画として1994年に『ライブ・ア・ライブ』を製作したり、1996年に『スーパーマリオRPG』を共同開発するなど、任天堂との関係を強めようと模索していた。


title: スクウェア・エニックス

text: しかし『ライブ・ア・ライブ』はさほどヒットせず、『スーパーマリオRPG』はヒットしたものの、スクウェア側のスタッフが独立してしまうなど必ずしもスクウェアの思うようにはならなかった。この時期と前後して、『ファイナルファンタジーVII』の製作スタッフである坂口博信が「プレイステーション」(PS)の映像力に魅了されており、FFシリーズのPSへの移籍への道を探っていた。


title: スクウェア・エニックス

text: スクウェア自体もまたこの流れに同調し、『トレジャーハンターG』を最後に任天堂ハードへのソフト開発（NINTENDO64(N64)用に企画していた約10タイトル含む）を中止する。鈴木尚スクウェア社長（当時）によれば、PSに独占供給を決めた際に任天堂の山内溥社長（当時）は「機種の選択という意味では仕方がない」と語っていたというが、その際にスクウェアの社員がエニックスをPS陣営に誘うために、エニックスに加え他のソフトメーカー達にN64は駄目だと吹聴していたことが山内社長に伝わってしまったことから、任天堂との深い確執が生まれてしまうことになった。この時期、エニックスもソニーからドラクエシリーズの移籍の勧誘を別個で受けており、その際の返事は「プレイステーションの本体売り上げが300万を越えたら考える」というものであった。


title: スクウェア・エニックス

text: その後、1997年になりエニックスは当初N64かPSかで迷っていた『ドラゴンクエストVII』をPSで開発、発売することを発表する。ただ、エニックスはスクウェアとは違い、PS参入後も任天堂携帯ハード用のソフトを販売し、任天堂との関係を続けた。


title: スクウェア・エニックス

text: 2001年、スクウェアは映画事業の失敗により多額の特別損失を計上する。そうした中で行われた子会社のデジキューブの株主総会では任天堂商品が扱えない事が問題となり、株主からの「土下座してでも任天堂と和解しろ」との声にデジキューブ染野取締役（当時）が「土下座してなんとかなるものなら、いくらでもしますよ」と答えるなど、任天堂との関係修復は急務であった。


title: スクウェア・エニックス

text: その後、スクウェアはエニックスに接近し、2003年4月に合併が完了。この直後、スクウェア・エニックス代表の和田洋一が、既に社長から相談役に退いていた山内溥に謝罪に行ったことでようやく関係修復がなされることになった。


title: スクウェア・エニックス

text: 2003年8月には、山内溥が設立した基金「ファンドQ」を用いて制作された『ファイナルファンタジー・クリスタルクロニクル』を発売。また、2005年10月には、開発をスクウェア・エニックス、発売を任天堂が担当した『マリオバスケ 3on3』が発表され、スクウェア・エニックスから「これからも任天堂とがっちりコラボレートしていこうと思っている」との旨が語られた。その後もニンテンドーDS用ソフト『ファイナルファンタジーIII』（リメイク作品）などのヒット作が生まれ、一時は断絶関係にあった任天堂とスクウェア（現スクウェア・エニックス）の関係は修復している。


title: スクウェア・エニックス

text: 一方で、ドラゴンクエストシリーズがPSで発売された『ドラゴンクエストVII』、PS2で発売された『ドラゴンクエストVIII』のリメイクや、『ドラゴンクエストIX』以降のナンバリング作品を任天堂ハードでも発売する中、ファイナルファンタジーシリーズは『ファイナルファンタジーVII』以降のナンバリング作品を、任天堂ハードでは発売していない。しかし2019年に『Ⅶ』『Ⅸ』『Ⅹ』『ⅩⅡ』のリマスターの発売が決定した。


title: 上杉龍若丸

text: 上杉 龍若丸（うえすぎ たつわかまる、生年不詳 - 天文21年（1552年、または天文23年（1554年））は、戦国時代の人物。関東管領上杉憲政の嫡子。


title: 上杉龍若丸

text: 天文21年（1552年）1月、父・憲政が相模国の北条氏康に敗れ、居城の平井城から越後国の長尾景虎（上杉謙信）の元へ逃れる。龍若丸はその時、安保泰広の御嶽城にいたという。御嶽城は3月に落城し、身柄は寝返った重臣妻鹿田新助（龍若丸の乳母の夫）によって北条方へ引き渡され（平井城で捕えられたとも）、小田原あるいは伊豆国で殺されたという。享年11または13。そのため、憲政は越後国に亡命したのち長尾景虎を養子として上杉政虎と名乗らせ、関東管領の職と山内上杉家の家督を譲った。


title: 上杉龍若丸

text: 墓所は小田原市東町戎神社向かい、伊豆市妙高山最勝禅院。特に最勝禅院は小田原への護送中に逃亡し、伊豆国で追い詰められて自刃したという逸話の墓がある。また、このときの逸話が国士峠の名前の由来ともされている。


title: アガスティン・ピチョット

text: アグスティン・ピチョット（、1974年8月22日 - ）は、アルゼンチンの元ラグビー選手、ワールドラグビー副会長。1992年に地元のCASIでシニアデビュー。


title: アガスティン・ピチョット

text: 1997年にイングランドへ渡り、リッチモンドに移籍。


title: アガスティン・ピチョット

text: 1999年、プレミアシップのブリストルに移籍。


title: アガスティン・ピチョット

text: 2003年、フランスの強豪スタッド・フランセ・パリへ移籍。移籍1シーズン目よりトップ14優勝、2004/05シーズンにはハイネケンカップ準優勝に貢献した。


title: アガスティン・ピチョット

text:
2007年、ラシン・メトロ92へ移籍。
1995年にアルゼンチン代表初キャップを獲得。


title: アガスティン・ピチョット

text: 同年より4大会連続でワールドカップに出場。2007年大会では主将を務め、第3位に貢献する。


title: 本巣市民スポーツプラザ

text: 本巣市民スポーツプラザ（もとすしみんスポーツプラザ）は、岐阜県本巣市にある本巣市が管理する野球場、テニスコート、プールを備えたスポーツ施設である。土地改良事業の余剰地に「糸貫町スポーツプラザ」として開設され、2004年（平成16年）に糸貫町の合併に伴い、現名称に変更となった。


title: 本巣市民スポーツプラザ

text:
中学校総合体育、岐阜県学童野球大会や山崎武司杯学童軟式野球大会などが行われている。
人工芝テニスコート4面、壁打ち1面を備えるテニスコート。


title: 野村哲也

text: 野村 哲也（のむら てつや、1970年10月8日 - ）は、日本のゲームクリエイター、イラストレーター、アニメーション監督。スタッフからの呼び名は「哲さん」「哲（植松伸夫から）」など。スクウェア・エニックスの主要クリエイターの一人。


title: 野村哲也

text: 高知県出身。スクウェア・エニックス第1制作部（元第1開発事業部）所属。


title: 野村哲也

text: 高知県立岡豊高等学校を卒業後、18歳で上京してデザイン系専門学校で広告デザインを学ぶ。そこを卒業後、1991年4月16日にスクウェア（現スクウェア・エニックス）に入社し、『ファイナルファンタジーIV』のデバッグが同社での初仕事となる。その後、『ファイナルファンタジーVI』の企画会議において、平行して考えていたキャラクターの設定とイラストが坂口博信の目に留まり、同作のキャラクターのデフォルメデザインの原画を担当することになる。


title: 野村哲也

text: 『ファイナルファンタジーVII』ではキャラクターデザインを担当したほか、ストーリーやバトルシステムについても発案している。


title: 野村哲也

text: 『キングダム ハーツ』では初のディレクターを担当したほか、キャラクターデザインも担当している。


title: 野村哲也

text: 小さい頃は家にファミリーコンピュータがなく、よく自分ですごろくを作って遊んだという。一人で遊ぶ事が多かった事から、スケッチブックに絵を描いて遊んでいた事が、自身の絵を描く事の原点ではないかと回想している。


title: 野村哲也

text: 高校時代は絵画的・写実的な絵よりも、キャラクター・空想的なイラストを好んで描いていた事から、美術教師に天野喜孝の絵を見せられてその方向性に影響を受ける。その後、就職活動の際にスクウェアの求人広告で天野の絵を目撃し、運命的なものを感じてスクウェアへの入社を決めたと語っている。好きな漫画家には、自身の方向性を変えた影響を込めて上條淳士を挙げており、最初に好きになったキャラクターには松本零士の『銀河鉄道999』のメーテル、『宇宙戦艦ヤマト』の森雪の名前を挙げている。


title: 野村哲也

text: 以前はヘビースモーカーを自認していたが、現在は減煙に成功している。また、大のコーラ好きで、レッド・エンタテインメントの広井王子と並んでコーラ好きのゲームクリエイターとして知られている。


title: 野村哲也

text: 好きな食べ物はご飯。嫌いな食べ物はしいたけと肉。特に肉は口に入れるだけでダメで、理由としてはベジタリアン等の思想的なものではなく、単に子供の頃から魚中心の食生活だったために舌が受け付けないからとのこと。それとは別に、『ファイナルファンタジーVIII』の主人公スコールのレザージャケットをグッズとして実際に制作する企画で、襟のファーの素材サンプルとして取り寄せたコヨーテの一枚革（耳や顔、手足の形がそのまま付いていた）にショックを受け、フェイクファーを使用することに切り替えたと言う逸話もある。


title: 野村哲也

text: 2007年2月6日に放送された『笑っていいとも!』の「テレフォンショッキング」において、出演した宇多田ヒカルに宛てた野村（キングダム ハーツ開発一同代表として）からの電報が読まれた。このような場でゲーム製作者の電報が読まれることは珍しい。それを聞いた宇多田は、「野村さんまだ独身なのかな…」と呟いていた。


title: 野村哲也

text: 造形作家の竹谷隆之、ゲーム作家の小島秀夫、新川洋司との交流が深く、小島にはネットラジオのゲストに招待されたり、「大乱闘スマッシュブラザーズシリーズ」へのFFキャラ参戦を促されることもあった（同タイトルへの参戦条件は任天堂ハードのタイトルに一度でも登場し、貢献している事なので、ゲームボーイアドバンスの『キングダム ハーツ チェイン オブ メモリーズ』に登場したクラウド、スコール等のFFキャラには一応の参加権がある事にはなるが、野村自身も冗談めかして「僅かに〈任天堂ハードに〉出てはいました」と答えていた）。ちなみにクラウドの参戦は2015年に実現している。


title: 野村哲也

text: ニンテンドーDSに対しては発表当時から操作性がユーザーに受け入れられるか懐疑的であったらしく、プロデューサーとして関わっている『すばらしきこのせかい』発表時も、インタビューにはその旨をコメントしていた。自身が主導となって開発に携わった事のない、任天堂のゲームハードへの参入をインタビュアーに問われた際には、「自分は義理や恩を大事にしようと考えている人間」とSCEとの関係の強さを強調した上で、任天堂社に対する印象には「ソフトのレベルが総じて高く、ハズレが無い会社」と答えている。


title: 野村哲也

text: 影響を受けたゲーム作品には、任天堂の『スーパーマリオ64』を挙げており『キングダム ハーツ』の発想の原点となっている事も明かしている。また、ユーザーとして最も遊び込んでいるゲームはバンダイナムコゲームスの「鉄拳シリーズ」で、シリーズ新作が発売される度に全キャラでクリアするまでやり込むとのこと。


title: 野村哲也

text: 鎧やドレスなどに加えロックスターのようなモノトーンの服装や、90年代半ばから流行の兆しを見せていたクロムハーツ等のシルバーアクセサリーが取り入れられ、大きく分けてファンタジー的な衣装にベルトやチャックを付け足す場合と、現実のアパレルにカスタマイズを加えた方向性の二種類のデザインパターンが見て取れる。近年は担当ゲームが現実指向のため後者のコスチュームが主流であり、コラボレーション等も活発。


title: 野村哲也

text: 『ファイナルファンタジーVII解体真書』（エンターブレイン〈当時アスキー〉刊）のインタビューにて、「エアリス殺しましょう、ティファ出しましょう」という発言をしたとされているが、ゲーム情報誌『ゲームウォーカー』の連載コラム「野村哲也の俺風味 ぶらりスクウェア紀行」によると、この表現は編集側の意訳であり、本人の意図した発言ではないという。また2000年発行のインタビュー集『ゲーム・マエストロ』には、「FF開発陣のヒール（悪役）に徹しようと思っている」という発言もあり、一部ファンとの対立を自覚している面を見せた。失敗した時を恐れない性格と語っており、「FFVIIAC」企画当時もどんな続編にしてもファンから批判されるだろうと恐れ誰も先導したがらなかったが、「ヒールといえば俺だろう（笑）」と手をあげた事で動き始めた事を語っている。


title: 野村哲也

text: RPGデザイナーでは珍しく、他のクリエイターのように既存のファンタジー作品のバックボーンをあまり引用しない（例えば同社の「ドラゴンクエストシリーズ」であれば、近年は中世イタリア衣装の引用が目立つ）作風が特徴的である。


title: 野村哲也

text: また、設定画のキャラクターに漢字交じりの日本語文のマーキングをつけることが多く、「常連」（FF7・ベヒーモス）、「ラスボス魂」（FF7・リバース・セフィロス）、「一刀両断」（FF7・クラウドの武器）等が知られている。右利き。絵を描く時に邪魔になるので右手にはブレスレットや指輪等のアクセサリー類はいつも何もつけない。現在では絵を描く際に専門的な画材は使わず、シャープペンシルで自由帳サイズの紙にそのまま書いた物をスキャンしCGで彩色している。そのためかキャラクターの主線が近年はやや太めに書かれる事が多い。イラストレーターとしてはあまりに簡素な設備といえるが、同じスクウェアの植松伸夫が高度な音楽器具を使わず、メロディの作曲が最低限できれば十分と考えているように、ゲーム黎明期からの職人独自のワークスタイルがある（双方とも実際に商品化される際には、CGや打ち込みの専門家によるクリンナップが入るため）。


title: 野村哲也

text: 基本的にキャラクターデザインは一発書きを原則としている。ただ時には一発でデザインがまとまらないキャラもおり、その場合は「解決方法はありませんので『これだ！』と思うまで描きます」とのこと。デザインに当たっては「怠惰な自分にとって心がけと言うほど立派なものはありません」と答えつつも、「自由で楽な気分でいることが大事じゃないか、と思います」「頑なにならず、ダラダラした方が意外と上手く行きます」という見解を示している。


title: 野村哲也

text:
自らがデザインした中でお気に入りのキャラクターとしては、過去に『トロ・ステーション』のインタビューで以下の3人を挙げている。3人の共通点として、いずれも「一発でデザインがまとまらなかった」ことを挙げている。
女性キャラクターで選ぶのは難しいとしながらも、「キングダム ハーツ シリーズ」キャラに限っての回答でカイリを挙げている。


title: 野村哲也

text: 初のディレクター作品である『キングダム ハーツ』が、全世界で600万本以上の大ヒットを記録。数多くの賞を受賞する中、自身もこの作品での功績により、2002年度の「Game Developers Choice Awards」にてExcellence In Visual Arts賞を受賞した。


title: 野村哲也

text: 2006年4月には、「ファミ通アワード」にて前作に続いて、ディレクターを務めた『キングダム ハーツII』が大賞を受賞し、自身も最優秀クリエイターに選ばれた。現在の仕事は、ゲーム制作に止まらず、ゲーム関連グッズのデザインや監修にも関わっている。2009年現在、「キングダム ハーツ シリーズ」は世界総出荷本数が1200万を記録するヒットシリーズとなっている。


title: 野村哲也

text: 近年ではディレクターを担当する事が多く、ヴェネツィア国際映画祭に招待された『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン』の影響もあり、『ファイナルファンタジーXIII』の仕掛け人に「野村哲也監督」という呼称でテレビで報道された。また、SONYの番組枠ではゲームクリエイター野村哲也として自身がプッシュされた『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン コンプリート』のCMが流れるなど、広告塔として扱われている面もある。


title: ホセ・ルイス・ヌニェス

text: ホセ・ルイス・ヌニェス（カスティーリャ語:José Luis Núñez, カタルーニャ語:Josep Lluís Núñez Clemente, 1931年9月21日 - 2018年12月3日）は、スペイン・バスク地方ビスカヤ県バラカルド出身の実業家。ヌニェス・イ・ナバーロ建設会社とヌニェス・イ・ナバーロ・ホテルチェーンを所有している。1978年から2000年にはカタルーニャ州にある総合スポーツクラブのFCバルセロナの会長（第35代）を務めた。


title: ホセ・ルイス・ヌニェス

text: 1978年、ソシオが参加する初の民主的な会長選挙によって、総合スポーツクラブのFCバルセロナの第35代会長に就任した。会長就任以来、経営基盤を安定させる事に務め、カンプ・ノウの改築によるサッカー部門の観客収容数の増加、有名選手の獲得による経済波及効果でクラブの収益を上げ、ソシオ会員数を大幅に増加させた。また、1979年10月のカタルーニャ州自治政府誕生に呼応して、カタルーニャを代表するクラブである事を強調した。そして副会長のジョアン・ガスパールとのコンビで、20年近くにわたりクラブの実権を握り続けた。FCバルセロナの会長在任中には、4競技のプロチームが計176のタイトルを獲得している。内訳はサッカー部門が30、バスケットボール部門が36、ハンドボール部門が65、ローラーホッケー部門が45である。注目すべきは1999年であり、4チームすべてが各競技の全国選手権で優勝した。クラブのソシオ数は就任時に77,905人だったが、退任時には106,000人に増加した。就任時にはスペイン全土に96のペーニェス（ファンクラブ）が存在したが、退任時には世界中に1,300を数えるまで増加した。在任期間の終盤にはサッカー部門の監督にルイ・ファン・ハールを招聘したが、ファン・ハールはオランダ出身選手を重用し、地元カタルーニャ出身者を冷遇し続けたため、ソシオの反発を招いた。2000年にFCバルセロナの会長職を退いた。


title: ホセ・ルイス・ヌニェス

text: 2018年12月3日、87歳で逝去。


title: 芸名に句読点が含まれる芸能人の一覧

text: 芸名に句読点が含まれる芸能人の一覧（げいめいにくとうてんがふくまれるげいのうじんのいちらん）は、芸名（グループ名を含む）に句点、読点、ピリオド、コンマが含まれる芸能人の一覧である。句読点などと同様に、通常は文章の途中や最後に置かれて文章の区切りを示す疑問符や感嘆符、その他の各種記号が芸名に含まれる芸能人も含む。注：「Mr.」「Jr.」「Dr.」「No.」やイニシャルなどで「.」が省略を示すために使われているものは除く。


title: 川崎市立東橘中学校

text: 川崎市立東橘中学校（かわさきしりつ ひがしたちばなちゅうがっこう）は、神奈川県川崎市高津区子母口にある公立中学校。通称は「東中」（とうちゅう）。


title: 沼井雅之

text:
沼井 雅之（ぬまい まさゆき、1961年10月20日 - ）は、 作曲家、編曲家、プロデューサー、キーボーディスト、ピアニスト。 大阪府堺市出身。
他


title: イ・エジョン

text: イ・エジョン（1987年3月17日 - 2007年9月6日）は、韓国の女優。


title: イ・エジョン

text: 1999年児童ドラマ『幼い王子』でデビュー。2000年の『秋の童話』（KBS）でムン・グニョンと共演したことで知られる。漢陽大学校在学中の2006年7月ごろ頭痛を訴え、脳腫瘍と診断された。2度の手術を経て光明市内の病院で闘病中だったが、治療の甲斐なく20歳で死去した。


title: RADIO READING SHOW

text: K-mix RADIO READING SHOW（ケイミックス・レディオ・リーディング・ショー）は、静岡エフエム放送（K-mix）が毎週土曜日の20:00〜20:55（JST）に放送していた朗読主体の番組である。


title: RADIO READING SHOW

text: 2007年4月に番組開始。2010年4月より翌週木曜午前4時より再放送が開始された。


title: RADIO READING SHOW

text: 2014年5月31日の放送をもって番組終了となった。


title: RADIO READING SHOW

text: 終始朗読主体で構成・進行されており、音楽やトーク主体の一般的なラジオ番組とは一線を画していた。


title: RADIO READING SHOW

text: 子供のいじめや自殺が増加している原因とされ、近年社会問題化している「子どもたちの心の問題」を、朗読を通した家族間のコミュニケーションにより改善していこうというトーハン推進の読書推進運動「家読」（うちどく）を推奨していた。


title: RADIO READING SHOW

text: 番組内や番組サイトでは一貫して「リーディングナビゲーター」という呼称が用いられていた。


title: もがれた翼

text: もがれた翼（ - つばさ）は東京弁護士会に所属する弁護士と、東海大学付属高輪台高等学校のOB、ワークショップに参加した子どもが出演する、いじめ･虐待･少年犯罪などを題材にした東京弁護士会主催の劇である。


title: もがれた翼

text: 1994年から2007年まで15の劇が公演されている。こんな施設があったらいいなと架空の施設を題材にしたら公演後本当に作ってほしいという要望からNPO法人カリヨン子どもセンターが2001年に開設した。


title: マッシモ・モラッティ

text: マッシモ・モラッティ（Massimo Moratti, 1945年5月16日 - ）は、イタリアの実業家。イタリアサッカー1部リーグ（セリエA）、インテル・ミラノ前会長。父親のアンジェロ・モラッティは1960年代のインテル会長。義姉のレティツィア・モラッティは政治家でミラノ市長も務めた。


title: マッシモ・モラッティ

text:
1995年の会長就任以来、父が会長を務めた栄光の時代を復活させるべく潤沢な資金（10年間に5億ユーロ）で有名選手を次々に獲得、10人の著名な監督を招き入れたが獲得したタイトルは1998年のUEFAカップのみで、スクデットには手が届かず、またアンドレア・ピルロをライバルのACミランに、何かと面倒を見てきたロナウドをレアル・マドリードにあっさり譲渡するなどして、サポーターの反感を買い一時会長の職を追われる。
2005年に会長職に復帰すると、2005-2006シーズンに念願のセリエA優勝を果たすが、これは1位のユヴェントスと2位のACミランが八百長行為で処分を受けた結果の繰上げ優勝であった。
そして、2006-2007シーズンに念願のスクデットを獲得し、彼の歓喜する姿がイタリア全土に報道された。
2013年10月16日、インドネシア人企業家のエリック・トヒルを中心とするInternational Sports Capital社にインテルの株式の70％を売却することを決定し、エリック・トヒルが会長に就任した。その後、モラッティは名誉会長に就任したが、2014年10月24日をもって名誉会長職を辞任し、完全にインテルから離れることとなった。


title: マッシモ・モラッティ

text: 会長に就任して最初に獲得した選手が当時、ヨーロッパではまったくの無名選手であったハビエル・サネッティであり、ポリ袋に入ったサッカーシューズだけを持って練習場に来るサネッティを見てメディアは「モラッティは、イタリア人と錯覚するような名字の無名選手を獲得したようだ。とても活躍は期待できそうもない。」と酷評したが、サネッティはすぐにレギュラーとして定着し、Mr.インテルと呼ばれるジュゼッペ・ベルゴミからキャプテンを継ぎ、アルゼンチン出身の外国人選手ながらインテルのシンボルとも言える選手となった。


title: マッシモ・モラッティ

text: 元インテル所属選手のアルバロ・レコバの大ファンでも知られ、好不調の激しいレコバに対しサポーターからの厳しい意見が出る中、彼を擁護し放出することは無かった。レコバはこの事に感激し「これまでのサッカーは家族とファンのため、これからは会長のため」と発言している。


title: マッシモ・モラッティ

text: 家柄は上流階級に属するいわゆる「お坊ちゃま」育ちであるが、俗物紳士を毛嫌いし庶民的なスタイルを好んでいる。ミラノの電話帳に自分の家の電話番号を載せたこともある。


title: マッシモ・モラッティ

text: なお、車はトヨタのプリウスに乗っている。


title: マッシモ・モラッティ

text: 父親は上流階級の出であるが母親は中流階級出身の中学校教諭であり、子供たちに有り余るお金を使う味を覚えぬように厳しく教育した為、同年代の上流階級層に比べてざっくばらんな親しみやすい性格である。そのため、イタリアの雑誌で親しみやすいセレブランキング1位を得たことがある。


title: マッシモ・モラッティ

text: サラス石油の重役の椅子を持っているが、インテルの運営資金は100パーセント個人資産であり、1ユーロたりとも会社のお金を使用していない。


title: 要港部

text: 要港部（ようこうぶ）は、日本海軍の機関で、海軍の根拠地として艦隊の後方を統轄した機関。要港部の長は要港部司令官とされ、海軍少将ないし中将が充てられた。海軍に規模の拡大に伴い、鎮守府だけでは破綻を来たした諸業務を分掌させるべく、より権限を拡大した警備府に改組された。


title: 要港部

text: 明治22年（1889年）に「鎮守府条例」を定めた際に、港務・海運を統率し、水雷隊を置いて警備する要港を模索した。この年の6月、伊藤雋吉軍令部長は候補地11港を西郷従道海軍大臣に具申したが、認可されなかった。


title: 要港部

text: その11港は、鳥羽（三重県）・女川（宮城県）・宇和島（愛媛県）・竹敷（長崎県対馬）・若松（長崎県五島列島）・鹿児島（鹿児島県）・久慈（鹿児島県奄美大島）・馬関（山口県）・島前（島根県隠岐諸島）・七尾（石川県）・函館（北海道)である。


title: 要港部

text: 下って明治26年（1893年）11月、中牟田倉之助軍令部長は修正案を西郷大臣に商議した。11港の見直し、第五海軍区設置に伴う追加とともに、鎮守府の隷下機関と定義づけたものである。


title: 要港部

text: これを素案に要港指定と要港部設置が実行された。


title: 要港部

text: 日本の援助で整備された汪兆銘政権下の中国海軍でも、同様に要港部が設置されている。南京要港部及び1940年12月に開隊した威海衛要港部（当初は「基地部」と呼称）がその例である。


title: 要港部

text: 威海衛要港部は、青島や芝罘に基地区隊を分遣し、砲艦「海祥」などが所属していた。1941年12月時点では約430名の人員を擁した。司令官は少将職である。また、日本海軍派遣の軍事顧問団として、林蓉斎大佐を首席指導官とした中国威海衛海軍要港部指導部が第3遣支艦隊の下に編成されている。首席指導官は1942年4月に森田一男大佐など逐次交代している。


title: たちいりハルコ

text: たちいり ハルコ（本名：立入 晴子、1949年5月7日- ）は、日本の女性漫画家。東京都目黒区出身。O型、牡牛座。既婚者、夫はイラストレーターの藤井康文。


title: たちいりハルコ

text:
代表作は『ピコラ♥ピコラ』『パンク・ポンク』『おじゃマクラ』など。いずれもギャグ漫画。
親しみやすく可愛らしいタッチと、単純明快な笑いのセンスを得意とする。児童向け雑誌を中心に活躍し、長く人気を博した。「みい子で〜す!」「こっちむいて!みい子」の原作者おのえりことはぴょんぴょん時代からの友人。


title: たちいりハルコ

text: 愛犬家。


title: アンデスネコ

text: アンデスネコ（"Oncifelis jacobita"）は、哺乳綱ネコ目（食肉目）ネコ科に分類される食肉類。


title: アンデスネコ

text: アルゼンチン、チリ北部、ペルー南部、ボリビア


title: アンデスネコ

text: 体長57-65センチメートル。尾長28-40センチメートル。体重3.5-4キログラム。尾は長く、後述のように長い体毛で被われるため太く円筒形に見える。背面は4センチメートル、尾は3.5センチメートルの長く柔らかい体毛で密に被われる。背面の毛衣は灰褐色で、不明瞭な褐色の斑紋が入る。耳介背面に黒く縁取られた白い斑点（虎耳状斑）が入らない。腹面の毛衣は白い。腹部や四肢には黒い斑点が入る。尾に8-9本の黄褐色や黒の輪状斑が入る個体もいる。


title: アンデスネコ

text: 耳介は大型で丸みを帯びる。歯列は門歯が上下6本、犬歯が上下2本、小臼歯が上顎6本、下顎4本、大臼歯が上下2本で計30本。


title: アンデスネコ

text: 標高3,000-5,000メートルにある岩が多く藪の点在するステップに生息する。


title: アンデスネコ

text: 食性は動物食で、小型哺乳類（チンチラ、ヤマビスカーチャ）、鳥類などを食べた例がある。


title: アンデスネコ

text: 繁殖形態は胎生。


title: アンデスネコ

text: 放牧による獲物の減少、および牧羊犬が野生化したノイヌなどによる生息数の減少が懸念されている。


title: ベルファスト・セントラル駅

text: ベルファスト・セントラル駅（英語:Belfast Central station）は、イギリスの北アイルランドの首都ベルファストの主要駅のひとつ。ノーザン・アイルランド・レイルウェイズが運営する近郊路線が多く運行されている他、国際列車エンタープライズの終着駅としての役割も果たしている。


title: ベルファスト・セントラル駅

text:
当駅は、2面4線の島式ホームで、カーブ上に駅が作られているため、場所によってはプラットホームと列車とのギャップが大きい。
また、市内中心部からは少し離れたところに位置しているため、有効な切符を提示すれば、当駅－シティホール間のバスを無料で利用できるサービスも行われている。


title: クリス・ヒントン

text: クリス・ヒントン（Chris Hinton, 1961年7月31日- ）はイリノイ州シカゴ出身の元アメリカンフットボール選手。NFLで13年間タックルやガードとして活躍した。


title: クリス・ヒントン

text: 1983年のNFLドラフトの1巡目全体4位でノースウェスタン大学からデンバー・ブロンコスに指名されたがその6日後に、いの一番指名をされたジョン・エルウェイとのトレードでボルチモア・コルツ（1984年よりインディアナポリス・コルツ）に入団した。この年USFLからもドラフト1巡目で指名を受けた。コルツでは7シーズン中6回プロボウルに選出された。


title: クリス・ヒントン

text: その後1990年のNFLドラフトでコルツがいの一番指名権を得てジェフ・ジョージを獲得するためにアンドレ・ライズンと共にアトランタ・ファルコンズに移籍した。このトレードもあり、彼とドラフト同期で1987年途中からコルツに加入していたエリック・ディッカーソンはトレーニングキャンプ及びシーズン序盤を欠場した。1994年に大学時代の恩師であるデニス・グリーンがヘッドコーチを務めるミネソタ・バイキングスに移籍、1995年引退している。


title: クリス・ヒントン

text: 現在彼はジョージア州アルファレッタでワイン店を経営している。


title: クリス・ヒントン

text: 現役引退後、彼は多くの選手と同じように長年のプレーの後遺症に悩んでおり2005年に彼は「3年前までは何の問題もなかったが息子とサッカーをする際にひざに痛みが走り医者には手術を勧められている。」と語っている。


title: ガストン・ローランツ

text: ガストン・ローランツ (Gaston Roelants、1937年2月5日-)は、ベルギーの元陸上競技選手。1960年代を代表するクロスカントリー、3000m障害の選手である。1962年ヨーロッパ選手権の3000m障害で優勝した後、1964年東京オリンピックの3000m障害でも金メダルを獲得。1963年には8分29秒6の世界新記録、さらに1965年にも8分26秒4で2度目の世界新記録を樹立した。1960年ローマオリンピックにも3000m障害に出場しているが4位に終わっている。1966年のヨーロッパ選手権で3位になった後は、より長い距離に挑戦し大活躍した。同年には20kmで、58分6秒2、1時間走で20,664mと世界最高記録を樹立。1972年には57分44.4秒、20,878mに更新した。


title: ガストン・ローランツ

text: メキシコプレ五輪のマラソンに優勝、『優勝確率は100パーセント。』と例によって超強気で臨んだ本番だったが途中棄権した。


title: ガストン・ローランツ

text: さらに、世界クロスカントリー選手権でも1960年から1975年の間に、4回の優勝、3回の2位を含め、10位内になること9回というすばらしい成績を残している。


title: ベルファスト・グレート・ヴィクトリア・ストリート駅

text: ベルファスト・グレート・ヴィクトリア・ストリート駅（英語:Belfast Great Victoria Street station）は、イギリスの北アイルランドの首都ベルファストの主要駅のひとつ。セントラル駅よりも市内中心部に近く、バスセンター（Europa Buscentre）も併設されていることもあり、北アイルランド国内交通の要所となっている。


title: ベルファスト・グレート・ヴィクトリア・ストリート駅

text: 頭端式2面4線のプラットホームを持ち、1番と4番ホームはプラットホームの長さが2番3番より短い。


title: ベルファスト・グレート・ヴィクトリア・ストリート駅

text: 当駅を起点に、ロンドンデリー、バンガー、ニューリーなど各地へ向かう列車が多く運行されているほか、バスセンターからは、ベルファスト国際空港およびシティ空港へのシャトルバスも運行されている。


title: ファティ・テリム

text: ファティ・テリム（Fatih Terim, 1953年9月4日 - ）は、トルコ出身の元同国代表サッカー選手、サッカー指導者。


title: ファティ・テリム

text:
トルコ代表監督として1996年のEURO1996出場。ガラタサライの監督として2000年にUEFAカップを制覇するなどトルコサッカーの地位を向上させた人物の一人である。また攻撃的なサッカーの信奉者として知られ、フィオレンティーナの監督時代はマヌエル・ルイ・コスタをトップ下に配した4-3-1-2システムで旋風を起こした。
ガラタサライ


title: 安西勝一

text: 安西 勝一（あんざい しょういち、1963年7月2日 - ）は、将棋棋士。東京都板橋区出身。佐瀬勇次名誉九段門下。棋士番号174。


title: ジョフロイネコ

text: ジョフロイネコ（"Leopardus geoffroyi"）は、食肉目ネコ科"Leopardus"属に分類される食肉類。別名ジェフロイネコ、ジェフロワネコ。


title: ジョフロイネコ

text: アルゼンチン、ウルグアイ、チリ南部、パラグアイ、ブラジル南部、ボリビア南部


title: ジョフロイネコ

text: 体長45 - 70センチメートル。尾長26 - 35センチメートル。体重2 - 3.5キログラム。チリ産のオスで体長57 - 88センチメートル、アルゼンチン産のオスで体重4.3 - 7.8キログラムという報告例もある。南部個体群は大型で体毛が長く、毛色が灰色を帯びる傾向がある。毛色は地域変異があり、低地個体群は黄褐色や黄土色。腹面は白やクリーム色。頬に2本の縞模様が入る。頭頂部や頸部に筋状の暗色斑が入る。耳介の後方は黒い体毛で被われ、白い斑点が入る（虎耳状斑）。背や体側面には黒い斑点が入る。尾には12 - 16本の黒い輪状斑が入る。


title: ジョフロイネコ

text: 名前はEtienne Geoffroy Saint-Hilaireに由来する。


title: ジョフロイネコ

text: 大きさや毛色で亜種に分かれるとされる。以下の亜種の分類はMSW3（Wozencraft,2005）・IUCN SSC Cat Specialist Group(2017)、分布はIUCN SSC Cat Specialist Group(2017)に従う


title: ジョフロイネコ

text: 一方でIUCN SSC Cat Specialist Group(2017)では分布や形態が重複する・ミトコンドリアDNAの分子系統解析から亜種の分割が支持されなかったことなどから、亜種を認めていない


title: ジョフロイネコ

text: 標高3,300メートル以下にある、開けた森林やサバンナ・チャコ・ステップなどを含む草原・沼地などの様々な環境に生息する。地表棲傾向が強いが、物に登ることもできる。


title: ジョフロイネコ

text: 小型哺乳類や鳥類などを食べると考えられている。ウルグアイでは消化管の内容物調査から、齧歯類、鳥類、カエル、魚類が検出された例もある。


title: ジョフロイネコ

text: 繁殖様式は胎生。北アメリカの飼育下では周年繁殖するが、主に2 - 8月に発情する。交尾は短時間で高頻度に行い、1日あたり8 - 150回に達することもある。飼育下での妊娠期間は62 - 76日。1回に2 - 3頭の幼獣を産む。生後8 - 9日で開眼する。


title: ジョフロイネコ

text: 分布が広いことから絶滅のおそれは低いと考えられている。1960 - 1980年代にかけて毛皮用に乱獲されたため、以前は絶滅のおそれがあると考えられていた。生息地の破壊、交通事故、害獣としての駆除、毛皮用の密猟、イヌによる捕食などによる影響が懸念されている。アルゼンチンでは2地点の保護区でFIPやFPL・犬ジステンパー・ネコカリシウイルス・トキソプラズマ・犬糸状虫症などの抗体を持った個体が発見されており、家畜からの感染症による影響も懸念されている。1977年にネコ科単位でワシントン条約附属書IIに、1992年にワシントン条約附属書Iに掲載されている。


title: 北原みのり

text:
北原 みのり（きたはら みのり、1970年（昭和45年）11月24日 - ）は、日本の著作家、活動家、運動家。アダルトグッズショップ『ラブピースクラブ』代表。ポルノ・買春問題研究会外郭団体ポルノ被害と性暴力を考える会理事。
「韓国と日本は人権意識という点で大きく大きく差が開いている」と韓国のエスノセントリズムに準じた観点を持ち、日韓関係の分析を行っている。


title: 北原みのり

text: 慰安婦問題については、慰安婦の証言内容を疑う意見について「性暴力で告発されるなど（男として）恥ずかしい。早く忘れろ、声出すな、俺の名誉を守れ、という意識なのだろう」と日本の男性特有のものとしていたが、女性からも慰安婦問題の運動について疑問が呈されると「日本人はエロを人前で語るのを恥ずかしいと思っているので、そういう感覚のない中国と韓国に慰安婦問題をプロパガンダとして突きつけられ恥ずかしくて困っている」と述べ、慰安婦問題が永遠に解決できない人権問題であることを日本人が理解できないのは、この羞恥心に起因しているとしている。


title: 北原みのり

text: また、「将校と恋愛したり、お金を貯めたりと、逞しく生き抜いた慰安婦もいた」という慰安婦に対する多角的な観点は否定しており、「韓国の『支援団体』は被害だけを強調し、『慰安婦』を政治利用するナショナリストだ」といった批判についても、日本のフェミニズムがダメだから、このような発言を許してしまうと嘆いている。


title: 北原みのり

text: また、北原は女優の秋田遥香が2018年に『白い花を隠す』と称する従軍慰安婦関連の演劇を行った際に、北原は中近東フリージャーナリストの土井敏邦とともにアフター・トークを行った。


title: 北原みのり

text: インタビュアーとしては雑誌 『AERA』（朝日新聞社）への寄稿もある。また、『週刊金曜日』の書評委員も務める。週刊朝日・週刊金曜日で連載。朴順梨との共著『奥さまは愛国』は小林よしのりから大絶賛を受けている。


title: 天国の切符

text: 『天国の切符』（てんごくのきっぷ）とは彩原そのの短編少女漫画作品およびそれを表題作とする短編集である。


title: 天国の切符

text: 本項目では短編集について概説した後に、短編漫画について解説を行う。


title: 天国の切符

text: 集英社「りぼんマスコットコミックス」


title: 天国の切符

text: 塾の帰り、居眠りをして見知らぬ駅に着いてしまった日菜子。終電もなくなり、駅長さんの家に泊めてもらうことになるけど・・・。くせ毛にコンプレックスをもつ真央が、なりたい人の姿に変われるカチューシャを手に入れて・・・。


title: 塚田茂

text: 塚田 茂（つかだ しげる、1926年3月9日 - 2008年5月13日）は、日本の演出家、放送作家、構成作家、作詞家、タレント。東京府東京市（現・東京都特別区）出身。血液型はB型。


title: 塚田茂

text: 1945年、東宝に入社、帝国劇場に所属。その後、日本劇場演劇部で舞台演出家として活躍。


title: 塚田茂

text: 1955年、「ガラクタ狂想曲」（NHK）で、放送作家としてテレビ界に進出。以後、「夜のヒットスタジオ」（フジテレビ）、「シャボン玉ホリデー」（日本テレビ）、「8時だョ!全員集合」（TBS）、「お笑いオンステージ」（NHK）など、日本のテレビ番組史上に残る数多くの名番組の立ち上げに参加。年末恒例の「NHK紅白歌合戦」の構成にもテレビ中継が初めて行われた第4回（1953年）に会場であった日劇の舞台係として番組に参加したのを皮切りに、第16回（1965年）から第37回（1986年）まで（但し、1977年・第28回紅白の構成・演出方法につき、当時の紅白プロデューサー・増子正利と意見が対立したことから、1980年・第31回紅白までの3回については制作に参加していない）番組の主要ブレーンとして参加した。


title: 塚田茂

text: 1970年代初頭に放送作家の養成を目的として「スタッフ東京」を設立し、高田文夫、玉井貴代志、松岡孝らを育成した（1980年代以降は、高田・玉井ら「スタッフ東京」の有望な若手作家陣に現場での大半の構成を任せ、自らは総合監修的立場で弟子の考案した構成・演出方針に最終的な修正・決定を下すという役割で番組製作に関わっていた）。


title: 塚田茂

text: 塚田は自身が担当する番組の企画会議の席上に必ずといっていいほど高田や玉井ら有望な弟子を帯同させ、そこで自身が述べたことをメモに書きとめさせ、それを元に自身で台本を作り上げるように指示するなど、厳しく弟子たちを指導・教育した。その甲斐もあって、1970年代の終盤に入った頃には、これらの弟子たちは塚田からの全幅の信頼を寄せられる存在となり、「夜ヒット」など主要担当番組にも塚田は自身の代わりに現場の指揮に当たらせるようになった。これらの経験を糧として、1980年代に入って早々には高田は「オレたちひょうきん族」など、玉井は「なるほど!ザ・ワールド」などの構成で、30代前半にして、早くも人気放送作家の仲間入りを果たすこととなった。


title: 塚田茂

text: また、放送作家のみならずタレントとしても活動。1970年代前半の夜ヒットには「元祖出たがり構成作家」を標榜して「歌謡ドラマ」などのコーナーにコメディリリーフ扱いで頻繁に顔を出しており、男性司会者が休暇を取って番組に穴を開けるときには代打司会者として芳村真理とのペアで司会を行ったことも何度かある。夜ヒット司会で盟友でもある前田武彦により、同番組で「ドンドンクジラ」というニックネームが付けられた。この頃にはポリドールから歌手として、コミックソング「涙になりました」のリリースも行っている。


title: 塚田茂

text: 1990年代初頭にテレビ番組の製作の一線からは引退。「横浜・八景島シーパラダイス」などの各地のレジャー施設・行事におけるイベントの企画・構成に活躍の場を移していた。


title: 塚田茂

text: 2008年5月13日、脳梗塞（こうそく）のため東京都内の病院で死去した。82歳。タレントとしても活動していた頃、東京12チャンネルのボウリング番組の司会に抜擢されたことがあり、その時に、渡辺プロから歌手デビュー前のある新人をアシスタントとしてキャスティングされた。しかし、そのアシスタントは強度の近眼とキャリア不足のため、フロアディレクターのサインを解読できず、番組がスタートして早々に降板させられた。その後、とある歌謡番組の打ち合わせで渡辺プロの関係者から「今度デビューする新人です。よろしくお願いします」とあいさつされた際、その紹介された新人歌手がその時のアシスタントであったことに気づく。その新人歌手は小柳ルミ子であった。その際、彼女のデビュー曲「わたしの城下町」のデモテープを渡され、後に試聴したところ、小柳のあまりの新人離れした歌唱力に塚田は圧倒されたという。


title: 塚田茂

text: 「夜のヒットスタジオ」の構成を依頼された際、初代プロデューサー・伊藤昭から、「（視聴率を）10％採ればいい。これでいい正月が過ごせるじゃない。頼むよ」と半ば強引なオファーを受け、泣く泣く引き受けざるをえなくなってしまったという。


title: 塚田茂

text: 「スタッフ東京」の設立経緯につき、塚田は著書の中で「当時、放送作家の絶対数不足を感じていたからだ」と語っている。当時のテレビ業界では、テレビ局の製作ブレーンが絶対的な存在であり、放送作家はそのブレーンが本来すべき「構成」の仕事を「代行」しているにすぎないという実態があり、その関係から1回の仕事で得るギャランティーもきわめて少額（特にバラエティー番組に関してはドラマ番組の演出で受けるギャラを10として、最大でもその7割程度しかギャラが支払われなかったという）であったことから、「放送作家」を「代行業」ではなく、一端のれっきとした「職業」としたいという想いを塚田が兼々抱いていたことが、同社の設立に繋がったという。


title: ヴィゼウ県

text: ヴィゼウ県（Distrito de Viseu）は、ポルトガルの県の一つ。県都は、ヴィゼウ。北西部はポルト県、北はヴィラ・レアル県とブラガンサ県、東はグアルタ県、南はコインブラ県、西は、アヴェイロ県と接する。


title: ヴィゼウ県

text: ヴィゼウ県は、以下の24の地方自治体が所属する（アルファベット順）。


title: ウラディミール・ゴルシュマン

text: ウラディミール・ゴルシュマン（Vladimir Golschmann, 1893年12月16日 - 1972年3月1日）はフランス出身のアメリカ合衆国の指揮者。


title: ウラディミール・ゴルシュマン

text: パリでロシア系ユダヤ人の家庭に生まれる。幼少時にピアノとヴァイオリンを学び、スコラ・カントルムに進学し、1919年に自らコンサート「コンセール・ゴルシュマン」を企画して同時代の作曲家の作品を積極的に指揮した後、ロシア・バレエ団に指揮者として入団し、1923年まで留まった。1923年からはアメリカに渡り、1924年にはニューヨーク交響楽協会を指揮した。


title: ウラディミール・ゴルシュマン

text: その後はヨーロッパに戻ってフリーの立場で活動したが、1928年から1930年まではスコットランド管弦楽団の首席指揮者を務めている。1931年にはセントルイス交響楽団に客演したのがきっかけで、このオーケストラの首席指揮者に就任し、25年間、この職に留まった。1934年にはアメリカに定住することを決意し、1947年に市民権を獲得している。1957年にはジョージ・ワシントン大学の客員教授を務め、1958年から1961年まではトゥルサ交響楽団、1964年から1970年までデンヴァー交響楽団の首席指揮者を務めた。


title: ウラディミール・ゴルシュマン

text: ニューヨークで没。


title: ガイウス・フラミニウス

text: ガイウス・フラミニウス・ネポス（, 紀元前217年6月14日没）は、共和政ローマの政治家、軍人。先祖に有力者のいないノウス・ホモ（新人）の一員として台頭し、プレブス（平民）出身の者としてグラックス兄弟よりも1世紀近く前に、自らも元老院議員となって未だパトリキ（貴族）が力を持っていた元老院の権威に立ち向かった人物である。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 紀元前232年に護民官に就任すると、第一次ポエニ戦争の後農地を失い都市部に流入していた貧民の救済に乗り出す。元老院の反対を押し切り、約半世紀前にデンタトゥスによってガリア人から獲得したピケナム周辺 (現リミニ南方) を対象とした土地分配法を制定し、戦争で土地を失った人々に分配した。しかし、元々の住人であったガリア人の反発を受けることになる。


title: ガイウス・フラミニウス

text:
紀元前227年にはプラエトルとしてシキリアに赴任した。これはローマのプラエトルがシキリアに赴任した初めての例となった。同僚のプラエトルはサルディニアを担当している。
紀元前225年になるとフラミニウスが土地を分配した事に憤慨したガリア・キサルピナのボイイ族らが蜂起し、ガリア・トランサルピナから傭兵を引き込んで反乱を起こしたが、当時の執政官ルキウス・アエミリウス・パプスらがテラモンの戦いで打ち破った。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 紀元前223年に執政官に就任すると、インスブレス族に勝利して凱旋式を挙行した。一説によると元老院は彼の反抗的な態度に対し、凱旋式の差し止めや執政官職の解任まで要求したというが、市民の投票によって挙行が決定したという。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 翌紀元前222年には執政官マルクス・クラウディウス・マルケッルスがクラスティディウムの戦いでインスブレス族を破り、メディオラヌムなどを陥落させ、徐々にガリア・キサルピナはローマの勢力圏となっていった。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 紀元前221年、ファビウス・マキシムスが独裁官に就任すると、副官に任命された。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 紀元前220年にはケンソルを勤め、ローマからリミニまでを結ぶフラミニウス街道や、カンプス・マルティウスにフラミニウス競技場を築いた。この年のケンソルは多忙で、同僚のルキウス・アエミリウス・パプスと共に植民都市としてキサルピナにクレモナ、プラケンティアを建造、解放奴隷に投票権を与えて4つの区に振り分け、更には縮充工に関わる法案を通すなどした。


title: ガイウス・フラミニウス

text: また元老院議員としては紀元前218年に当時の護民官クィントゥス・クラウディウスを支援して、元老院議員とその子息に300アンフォラ以上の大型船舶を所有することを禁止するクラウディウス法を通過させた。


title: ガイウス・フラミニウス

text: しかしその年、ローマに激震が走る。ハンニバルのアルプス越えである。イタリア侵入後のハンニバルがローマに勝利するのを見たキサルピナのガリア人は、雪崩を打ってハンニバル陣営に加わった。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 紀元前217年、再び執政官に選出される。トレビアの戦いでの敗北を受け、ローマは新たに4つの軍団を新設し、二人の執政官に預けた。フラミニウスはアレティウムからハンニバルを追跡したが、トラシメヌス湖で伏兵に会い戦死、部隊も全滅した（トラシメヌス湖畔の戦い）。


title: ガイウス・フラミニウス

text: 相次ぐ敗戦にさすがのローマも万策尽き、元老院は持久戦を唱えるクィントゥス・ファビウス・マクシムスを独裁官に任命する事となる。


title: 1920年ウィンブルドン選手権

text:
1920年 ウィンブルドン選手権（The Championships, Wimbledon 1920）に関する記事。イギリス・ロンドン郊外にある「オールイングランド・ローンテニス・アンド・クローケー・クラブ」にて開催。
準々決勝


title: 1920年ウィンブルドン選手権

text: 準決勝


title: 1920年ウィンブルドン選手権

text: 決勝準々決勝


title: 1920年ウィンブルドン選手権

text: 決勝


title: 田丸昇

text: 田丸 昇（たまる のぼる、1950年5月5日 - ）は、将棋棋士。2016年10月、引退。長野県北佐久郡北御牧村（現・東御市）出身。佐瀬勇次名誉九段門下。棋士番号109。


title: 田丸昇

text: 竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: オトナの資格

text: 『オトナの資格』（おとなのしかく）は、2007年10月13日から2008年3月29日まで日本テレビで放送されていたバラエティ番組である。


title: オトナの資格

text: 芸能人にドッキリを仕掛け、気まずい状況の中で“オトナ”としてきちんとできるかを試す番組。スタジオでVTRを見てゲストとともに、是非を討論する番組。ゲスト出演者はテーマによって変わる。


title: オトナの資格

text: 尚、2010年8月14日から10月2日まで本番組を踏襲した『イメ×ドキ』が放送されていた。


title: オトナの資格

text: 放送時間は日本標準時準拠


title: 大垣市北公園野球場

text: 大垣市北公園野球場（おおがきしきたこうえんやきゅうじょう）は、岐阜県大垣市にある大垣市が管理する野球場である。大垣北公園野球場もしくは大垣市営北球場と呼ばれる場合もある。。


title: 大垣市北公園野球場

text: 大垣城と線路を隔てた反対側にあり、全国高等学校野球選手権岐阜大会やJABAベーブルース杯争奪大会など幅広く利用されている。


title: キミのアシタ

text: 「キミのアシタ」は、FLIP-FLAPの楽曲。同グループ12枚目のシングルとして2006年4月26日にインデックスミュージックから発売された。本曲は、テレビアニメ『ふしぎ星の☆ふたご姫 Gyu!』のオープニングテーマとして用いられた。また、カップリングの「みらくる☆じぇみに Gyu!」は、同番組のバトルシーンの挿入歌に使われた。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン』（ファイナルファンタジーセブン アドベントチルドレン、FINAL FANTASY VII ADVENT CHILDREN、略称：FFVII AC、FF7 AC）は、コンピュータゲーム『ファイナルファンタジーVII』（以下、FFVII）の関連作品群「COMPILATION of FINAL FANTASY VII」の第2弾としてスクウェア・エニックスが開発した映像作品。2005年9月14日発売。『FFVII』の2年後の世界を描く続編だが、ゲームではなく映像作品（フルCG）である。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 本作品の開発元はスクウェア・エニックス。販売元はソニー・ピクチャーズ エンタテインメント。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 2004年に未完成にもかかわらずヴェネツィア国際映画祭に招待され、翌年には完成品としてノミネート。異例の2年間連続出場を果たした。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 映画館での商業上映はないが、2005年9月10日から16日まで東京・名古屋・京都で無料招待制の上映会が行われた。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: DVD版に加え、PSPの普及を狙いUMD版も販売され、発売日から売り切れが続出した。ハリウッド映画並みの驚異の販売率を記録（発売初週の消化率は93.38%）。発売翌週のオリコン週間DVDランキングでは1位『初回限定豪華パッケージ仕様』、3位『アドベント ピーシーズ：リミテッド』、5位『通常版』とトップ5に3種類同時ランクインした。ランクイン5週目で1位に返り咲き（通常版）、6週連続TOP5を記録した。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 発売1か月で70万本を出荷し、好調な売上がスクウェア・エニックスの業績に貢献した。2006年1月に出荷本数100万本突破。同年4月25日に米国で発売し、6月に欧州英語圏で累積出荷本数140万本を突破。2009年現在の全世界累計出荷本数は410万枚を数えており、ビデオストレート作品としては異例の記録を残した。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 『FFVII』から2年後、クラウドは運び屋として生活していた。世界は滅亡の危機からは免れたが、爪痕は大きく、星痕症候群（通称・星痕）と呼ばれる謎の病気が蔓延していた。クラウド自身は今もなおエアリスのことを引きずっており、星痕の発症をきっかけに仲間たちとの連絡を絶ち、教会で一人、生活するようになった。ある日、レノから依頼を受けルーファウスの下へ向かっていたとき、クラウドは謎の3人組に襲われる。彼らは、クラウドを「兄さん」と呼び、「母さん」を返せと告げるが、クラウドは何のことかわからない。ルーファウス達の住むヒーリンについたクラウドは、襲って来た3人組がカダージュの一味であることを聞かされる。ルーファウスは、自分達の目的は世界の再建であり、彼らはそれを邪魔するのだという。ルーファウスはそのためクラウドにボディガードを頼むが、彼は断り去っていくのだった。


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text: そのころ、マリンと共に教会に訪れていたティファはカダージュの一味の一人、ロッズに襲撃される。善戦するティファだったが、最後には敗れ、マリンを連れ去られてしまう。ティファやレノに説得され、マリンを救うため忘らるる都に向かうクラウド。しかし、カダージュ達3人に苦戦し、ヴィンセントに助けられる。ヴィンセントから星痕症候群や「母さん」の真実を聞かされる。そして「罪」は償えるのかについても。「母さん」を探すカダージュ達は、神羅の作った慰霊塔に目をつける。慰霊塔を破壊しようとするヤズーとロッズを阻止すべく、レノやルードも戦うが、カダージュが召喚したバハムート震により慰霊塔は破壊される。突如現れたモンスター達やバハムート震に混乱する街。バハムート震を倒すため、かつてクラウドと共に星を救った仲間達が次々と集まる。


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text: COMPILATION of FINAL FANTASY VIIを通しての登場人物の説明は、ファイナルファンタジーVIIの登場人物を参照。※作中では、彼らの『FFVII』でのリミット技の一部が再現されている。


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text:
神羅カンパニーは崩壊したが、タークスのメンバーのルーファウスへの忠誠は揺らいでいない。本編ではレノとルードのバトルシーンがあり、両者とも普通の人間以上の身体能力を持つ。
※なお、作中に登場する狼は、クラウドが前作『FFVII』の世界において悔恨の思い出を残した場所（ザックスの墓標、忘らるる都、教会）に登場しているため、クラウドの後悔の念が具現化したものとして説明されている。イメージソングは氷室京介が1989年に発表した『CALLING』。15年以上も前の曲だったが、プロデューサーの野村哲也が氷室京介のファンであり製作中ずっとこの曲がイメージとして頭にあったため、実現した。コンプリート版のイメージソングは同じく氷室が担当。氷室自身がジェラルド・ウェイとのコラボレーションで誕生した『Safe And Sound』。2005年9月14日にDVD通常版、DVD初回限定版、限定BOX「ADVENT PIECES: LIMITED」、Limited Edition Collector's Setの4種が同時発売。2009年4月16日にはコンプリート版（BD）も発売された。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 特典映像として『Reminiscence of Final Fantasy VII』（『ファイナルファンタジーVII』のダイジェスト映像、ゲーム画面の名シーンを編集したもの）、オフィシャルトレーラー、『COMPILATION OF FINAL FANTASY VII』のトレーラーを収録。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 収録内容は通常版と同じ。初回限定パッケージ。日本国外での豪華版。2007年2月20日発売。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 通常版のDVDに加えて以下を収録。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 本編に加えてサウンドトラックの楽曲のいくつかを収録。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 2009年7月30日には廉価版「アルティメットヒッツ」として再発売された。ゲーム作品以外がこのシリーズに加わるのは初である（公式サイトではPSP用ソフトの枠として扱われている）。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 2009年4月16日に、一部シーンの差し替え・追加を施したフルハイビジョン画質（1920×1080p）の映像、日本語・英語音声をドルビーTrueHD5.1ch（48kHz/16bit）で収録した『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン コンプリート』がBlu-ray Discで発売された。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 今作は30分ほどの追加シーン・シーンの差し替え、それらに伴う追加収録や子役声優の変更、音楽の再編集がなされ、「新たな作品として捉えて欲しい」とのこと。また、特典映像としてOVAやトレーラーなども含まれる。なお、OVAはフルハイビジョン画質（1920×1080p）での制作、トレーラーはハイビジョン画質（1920×1080i）での制作、その他の特典映像はスタンダード画質（720×480p）での制作となっており、仕様が細かく違っている。なお、各特典映像の音声はドルビーデジタル2.0ch（48kHz/16bit）での収録となっている。各特典映像の音声のビットレートは固定で640kbpsである。


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text: なお、今作は「プレイステーション3（PS3）同梱初回限定版」、「初回限定版」、「通常版」の3バージョンの販売が行われた。初回限定版（PS3同梱版含む）には、本編ディスクのほかにもう1枚、特典としてPS3用ゲーム『ファイナルファンタジーXIII』の体験版、『ファイナルファンタジー ヴェルサスXIII（現・ファイナルファンタジーXV）』、『ファイナルファンタジー アギトXIII（現：ファイナルファンタジー零式）』の最新トレーラー映像が収録されているディスクが付属していた。また、PS3本体が同梱されたセットは「Cloud Black」と銘打たれた限定仕様のPS3となっており、これは同時に日本初の160GBハードディスク内蔵のPS3となった。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 今作は元々2006年9月22-24日の「東京ゲームショウ2006」で制作予定が発表され、当初は2007年発売の予定だったが何度か発売日延期が繰り返され、2008年8月2日に開催されたスクウェア・エニックスの招待制のプライベートイベント「SQUARE ENIX presents DKΣ3713 Private Party 2008」において、2009年3月発売とアナウンスされた。さらにその後、2009年4月16日と改められた。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 『Reminiscence of Final Fantasy VII』はDVDの特典映像で、『FFVII』のダイジェスト版。クラウドがバレットの下へ向かいながら、いろいろな人と携帯電話で話す映像が間に流れる。時期としてはクラウドが携帯電話に出ていること、ヴィンセントが携帯電話をもっていることから少なくともアドベントチルドレンよりは後のストーリーであることがわかる。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: 『LAST ORDER FINAL FANTASY VII』（ラストオーダー ファイナルファンタジーVII）は、限定BOX「ADVENT PIECES: LIMITED」付属のOVA作品。


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text: 『On the Way to a Smile』はDVD Limited Edition Collector's Setに同梱の小説で、『FFVII』 から 『FFVII AC』の間の2年間を、デンゼル・ティファ・バレットそれぞれの視点から描く。著者は野島一成。デンゼル編のみ『ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン コンプリート』の特典としてアニメ化されている。


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text: 掲載先は以下のとおり。


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text: 『FFVII』から4年後（『FFVII AC』から2年後）、デンゼルはエッジにあるオープンカフェ「ジョニーズヘブン」で、WRO入隊のためWROのトップ、リーブの面接を受ける。リーブに経歴を尋ねられたデンゼルは自らの過去を語り始めた。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: デンゼルは昔、神羅カンパニーで働く父、エーベルと、母、クロエの3人でミッドガル上層七番街で暮らしていた。アバランチの活動が活発になったころ、部長に昇進していたエーベルは七番街がタークスによって落とされる情報を知った。エーベルはデンゼルとクロエを伍番街に避難させようとしたが、クロエは知り合いに知らせる為に、一人七番街に留まった。エーベルは部下のアーカムにデンゼルを避難させ、クロエを連れ戻しに行ったが、その後デンゼルが両親と再会することはなかった。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: デンゼルはその後ルヴィという、伍番街に住む婦人と暮らし始めた。やがて上空にメテオが現れた。メテオはライフストリームによって防がれたがその流れはルヴィとデンゼルの家にも流れこんできた。ルヴィはライフストリームを受け、口から黒い液体を吐いて息を引き取った。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: ライフストリームはミッドガル全体をめちゃくちゃにしていた。デンゼルはガスキンと言う人物に連れられて列車の止まった線路を歩き、地上へと向かった。途中でルヴィのように黒い液体をつけた子供に出会いデンゼルはルヴィのことを思い体をなでて話を聞いてあげるが、しばらくして眠るように死んでいった。


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text: デンゼルは地上に降りた後、エッジ建設の資材集めのための七番街探索などをして暮らしていた。エッジの規模が拡大すると探索をしていた孤児たちもエッジに移っていった。最後の仲間であるリックスもエッジに移り、一人になったデンゼルは伍番街で偶然クラウドの携帯電話を手に取り、着信履歴からティファに電話をかけていたが、途中で額から黒い液体を流し倒れた。気が付いた時、デンゼルはクラウドによってセブンスヘブンに運ばれていた。


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text: 話を終えたデンゼルは改めてWRO入隊を希望するが「子供は軍隊には入れない」と断られた。最後にリーブは、母のことを感謝した。


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text: 『FFVII AC』開始前、セブンスヘブンの片付けをしていたティファはマリンとデンゼルの様子を見に行き、デンゼルが寝付いた後にマリンからクラウドの事を訊ねられた。そしてティファは昔の事を思い出していた。


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text: セフィロスとの戦いを終えた後、クラウドとティファ、他の仲間達も忘らるる都を訪れた後、自分達の場所へと帰って行った。残されたクラウド、ティファ、バレットはそれぞれの故郷へと足を踏み入れた。彼等は過去に起きた苦い思い出を噛み締めながらその場を後にした。


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text: カームにマリンを迎えに行き、ミッドガルに着いたクラウド達は過去に自分達が犯してしまった罪の意識に苛まれながらもこれからの生き方について悩んでいた。後日にバレットがティファに酒屋を開く事を提案した。そしてティファ達はエッジでセブンスヘブンを開いた。開店して間もなくして繁盛し、店は訪れた人々で溢れかえり、ティファ達は罪の意識とうまく付き合えるようになっていき、安定した生活を送るようになった。


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text: しばらくしてバレットは自身の人生に落とし前をつけるために、マリンをティファ達に預けて油田採掘に乗り出した。クラウドは改造したバイク（フェンリル）で店に必要な食材を配達し、それを正式な職業にするようティファに進められたのをきっかけに運び屋「ストライフ・デリバリーサービス」を始めた。


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text: クラウドが運び屋を始めてしばらく経ってから、会話する時間が減っていったためにティファ達とクラウドにはすれ違いが生じていたが、クラウドが星痕にかかったデンゼルを連れてきてから変化が訪れた。デンゼルにこれまでの経緯を聞いたティファは彼をここに置く事にした。そしてデンゼルが一緒に暮らすようになってから、セブンスヘブンには以前のような安定が戻っていった。


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text: 「デンゼルはエアリスが自分のところに連れてきた」、とエアリスの教会の前に倒れていたデンゼルの事を、クラウドはそう例えていた。


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text: それから数日後にクラウドは星痕が発病したためにセブンスヘブンから姿を消した。まだ事実を知らないティファはただクラウドに思いを馳せていた。そして、『FFVII AC』に至る。


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text: ティファにマリンを預けたバレットは、半年ほど世界を歩き回ってもまだ何をすべきか分からずにいた。


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text: バレットは自分を変えるために、自分の義手を作ってくれたコレル村のサカキ老人を訪ね、武器では無い新しい義手の制作を依頼する。


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text: 義手ができるまでの間、バレットはサカキ老人の甥の仕事を手伝うことになった。


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text: 仕事で訪れた村で星痕で亡くなる娘とその父親に会う。


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text: 元飛空挺乗りの父親の「飛空挺があれば、星痕が治ると聞けばどこへだって患者を運ぶことができる」という言葉を聞き、可能性を感じたバレットはロケット村に向かう。


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text: ロケット村でシドと星痕を患うシエラに再開したバレットは、魔晄では無く石油で飛空挺を飛ばせられることを知る。


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text: エンジンと飛空挺開発を二人に任せ、油田探しに旅立つバレット。


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text: 全てを終え、サカキ老人が作ってくれた義手を着けて、マリンに手紙を書くことを胸に誓いながら。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: レッドXIIIことナナキは自分の心の中に巣くう、恐怖を放つ黒い「思いの塊」に悩まされていた。ギリガンと名付けたソレの正体を探ろうとするが、その度にナナキは恐怖に震えることになった。


title: ファイナルファンタジーVII アドベントチルドレン

text: コスモキャニオンを出て、ウータイでユフィや星痕病患者達と出会ったり、ニビ熊の親子やハンターの親子との出会いと別れによって、ギリガンの正体が喪失の恐怖であることを悟る。