title: イースI

text: リメイク作品として、単独の『イースエターナル』 (Ys ETERNAL)、『イースエターナルVE』 (Ys ETERNAL VE)・『イースI 完全版』(Ys I COMPLETE)・『イースI VE』 (Ys I VE)・『イースDS』・『イースIクロニクルズ』 (Ys I Chronicles)の他、『II』と一本にまとめられた『イースI・II』 (Ys I・II)、『イースI・II 完全版』 (Ys I・II COMPLETE)、『イースI・IIエターナルストーリー』 (Ys I・II ETERNAL STORY)、『イースI&IIクロニクルズ』 (Ys I・&II Chronicles)がある。単独の物については下記、『II』とまとめられたものについては『イースI・II』の項を参照。


title: イースI

text: 赤毛の剣士アドル・クリスティンが主人公の冒険ファンタジー。嵐に包まれた孤島エステリアを舞台に、『イースの本』を求めるアドル最初の冒険。原典とされるアドルの冒険日誌は『Ancient Ys Vanished Omen』（失われし古代王国 序章）であり、販売タイトルには含まれてはいないがゲームの副題としてタイトル画面にも表記されている。『Ancient Ys Vanished The Final Chapter』（失われし古代王国 最終章）である『II』とは前後編の関係で『I』をクリアしただけでは物語の全容は見えてこない。


title: イースI

text: 「今、RPGは優しさの時代へ。」をキャッチコピーに、PC-8801 (PC-88) 向けをオリジナルとして1987年に発売。その後、パソコン・家庭用ゲーム機を問わず多くのプラットフォームへと移植がなされている。


title: イースI

text: 1998年にはファルコム自らリメイクを行なった『イースエターナル』を発売（詳細は#イースエターナル・イースI完全版を参照）。以降の移植作品はこの『イースエターナル』をベースとして行なわれている。


title: イースI

text: メディアミックスも盛んに行われ、OVA化、小説化、漫画化などもなされている。


title: イースI

text: 発表当時のコンピュータRPG (RPG) が難しさを競っていた時代において、「今、RPGは優しさの時代へ。」をキャッチコピーとし、誰でもクリアできること（クリアする楽しみ）を売りとし発表された。さらにクリアできることを売りとしながらも「優しいけれども易しくはない」と評される簡単には分からないが少し考えればわかる絶妙なゲームバランスを提示し、ゲームの楽しみが難しさだけではないこと、またゲームバランスという概念の重要さを知らしめ、その後のゲーム（特にRPG）に一つの大きな転機を与えたとして高く評価されている。


title: イースI

text: オリジナルの主な開発スタッフ冒険心旺盛な赤髪の少年、アドル・クリスティンはプロマロックの港町で奇妙な噂を耳にする。それは港から見えるエステリアの島が呪われていて、近づく船を必ず嵐が襲うというものだった。冒険心を抑えることの出来なかったアドルは周りの人々の制止も聞かずに単身エステリアに乗り込もうとするが、やはり嵐に巻き込まれてしまう……。そして気がついた彼はエステリアの小さな病院で目覚め、医師からこの国に起きている異変を知り、エステリアを救おうと冒険の旅に出かけることにした……。


title: イースI

text: トップビューのアクションRPG。RPGの基本ともいえる「敵を倒し主人公を育て上げていく」システムを採用してはいるが、かなり厳しくレベル制限がされている他、ストーリー中盤には最高Lvに到達し、さらに武器の購入も不可能になるため、Lvを上げて力でごり押ししてストーリーを進めるということはできない。よって、ゲーム後半に関してはARPGというよりもアクションゲームと言った方が実情に近い。基本操作は四方への移動とアイテムの使用のみで、人との会話、何かを調べる、そして敵との戦闘もすべて移動による体当たりで行われる。その他の操作としてはSTATUS画面表示、INVENTORY画面表示、イースの本を読むのにそれぞれボタンがあてがわれている。


title: イースI

text: 画面下部には、現在のHP/最大HP、取得経験値/次のLvアップ経験値、ゴールドが数値で表されているほか、プレーヤーと敵のHPが棒グラフで表示され（現在の残りHPが黄色、ダメージを受けた分のHPが赤）視覚的に戦闘状況がわかるようになっている。ただしこれらの表示が画面の下1/5ほどを占拠しているほか、プレイ画面が飾り枠（意匠枠）で囲まれているため、画面に表示されるプレイエリアは非常に狭い。サブ画面としてアイテム画面とステータス画面を呼び出すことができ、表示中はポーズがかかる。


title: イースI

text: 攻撃に対する特定のアクションは存在せず、移動により敵に体当たりすることが攻撃となる。ただし敵の攻撃も基本的には同じく体当たりであり、よほどのステータス差がない限り正面からぶつかっていったのではこちらもダメージを受けてしまう。敵からのダメージを受けずに攻撃する方法としては後ろや横からの攻撃の他、キャラクターを半分ずらした状態で体当たりする「半キャラずらし」と呼ばれる方法がある。DS版では操作タイプによっては体当たりでダメージを与える事ができない。


title: イースI

text: フィールド上およびダンジョン内での特定のマップで立ち止まっていると徐々にHPが回復する。ダンジョン内でも「HEAL RING」を装備することによりフィールド上と同じく立ち止まることで回復が可能となる。ただしボス戦中は回復できない。またアイテム「HEAL POTION」を使うことにより瞬時に全回復ができるが、こちらもボス戦中は使えない。病院でゴールドを払い瞬時に回復してもらうこともできる。


title: イースI

text: メイン画面下部で主なものが表示されるほか、STATUS画面で詳しい情報を見ることができる。STATUS画面で表示される情報は以下の通りである。所持アイテムは全てINVENTORY画面上でアイコンよって示され、武器などの装備もこの画面上で行う。大きく装備品とその他のアイテムの2種類に分類されているおり、装備品はさらに5つのカテゴリに分けられている。画面左側に装備品、画面右側にその他のものが表示される。


title: イースI

text: 装備しないと効果が現れない、もしくは使用できないもの。SWORD、SHIELD、ARMOR、ITEM、RINGがあり、各カテゴリにつき一つずつ装備できる。INVENTORY画面右側に表示される。ストーリー進行に不可欠な重要アイテムなど。基本的には持っているだけで効果があるものや、売却専用アイテムなどプレイヤーの意思で使う事のない所持アイテム。ただし、「読む」動作に専用ボタンが割り振られている「イースの本」もこちら側に表示されている。アイコンが表示されるだけで、カーソルを合わせることはできず、名前の確認も出来ない。ボス戦中以外であればフィールド、ダンジョンを問わずどこでもセーブすることができる。設定上は初期から存在したがマニュアル上のストーリーに記載されているのみであり、ゲームでは登場しない。エターナルでの変更（後述）に伴いゲーム中にも登場するようになった。


title: イースI

text: グラフィック・BGMといった演出部分はそれぞれの機種の性能に合わせた変更が見られるが、ストーリー、システム等は忠実に移植しているものがほとんどである。グラフィック・BGM以外に特筆すべき変更点のあるものだけを挙げる。オリジナルなどをユーザーが非公式に移植した海賊版が存在。特にPC98版から移植されたX68000版（通称「True-Ys」）が有名。以下の作品はWin版『イースI完全版』をベースに移植されている。『イースエターナル』、『イースエターナルVE (EVE)』、『イースI完全版 (IC)』、『イースI VE (IVE)』はWindows向けにファルコム自身によってアレンジ・リメイクされた同じリメイク作品のバージョン違いである。『イースI完全版』として携帯アプリへ、『イースIクロニクルズ』としてスマートデバイスアプリへの移植もされている。


title: イースI

text: 『I』は様々な形で携帯にも移植がなされている。以下発売会社毎の作品を列べる。イースI完全版の基本的な内容はWindows版に準ずるが、若干の違いがある。OVA、CD等の音楽メディア、小説、テーブルトークRPG、ゲームブック、漫画と、シリーズ内でも特に広くメディアミックスが行われている。物語の連続性から『II』とまとめられている物も多い。


title: イースI

text: 『イース』のタイトルで1989年（平成元年）から1991年（平成3年）にかけて、キングレコード・ファルコムレーベルからVHS・LDで全7巻が発売。


title: イースI

text:
YsIを主に扱っているもの。注のない物はCDのみ。『I』を題材とした小説が2作書かれている。ただし『イース 失われた王国』は『II』の内容も多少含み、なおかつゲームとはかなり異なり、オリジナル要素が強い。ログアウト冒険文庫版は『II』の内容も含む。
『II』の内容も含み、かなりオリジナリティーが高い。


title: イースI

text: 『ファルコムクラシックス』初回特典版に同梱されている。このゲームだけのオリジナルストーリーになっている。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 『ザ☆ウルトラマン』は、1979年（昭和54年）4月4日から1980年（昭和55年）3月26日まで、 TBS系で毎週水曜日19:00 - 19:30に全50話が放送されたテレビアニメ。製作：円谷プロダクション、TBS。アニメーション製作：日本サンライズ（現：サンライズ、BN Pictures）。


title: ザ☆ウルトラマン

text: ウルトラシリーズ第8作であり、第3期ウルトラシリーズの1作目にあたる。平均視聴率は11.0%。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 科学警備隊のヒカリ超一郎隊員は、宇宙ステーション・EGG3（エッグスリー）から地球に向かう途中、U40（ユーフォーティー）からやって来た宇宙人と出会う。ウルトラマンと名乗った彼は、地球に怪獣などの怪異や超自然現象による脅威が迫っていることを察知したU40によって、それらの災害から地球を守るために派遣された。空に光るウルトラサインなどで人類に脅威の到来を警告し、第3種接近遭遇としてヒカリと一体化する。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 以後、ヒカリは危機に陥るとビームフラッシャーを使用してウルトラマンに変身し、怪獣や宇宙人と戦う。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 中盤でウルトラマンの本名がジョーニアスであることが判明するほか、従来のウルトラシリーズの枠組みを逸脱し、ジョーニアスの故郷・U40を舞台に複数のウルトラマンが登場するスペースオペラ的な展開を見せる。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 『ウルトラマンレオ』以降、ウルトラシリーズは長らく途絶えていたが、ウルトラマン関係の書籍やグッズは子供たちを中心に人気が続いていた。これは、旧シリーズの再放送が夕方や早朝に定期的に放映されていた点が非常に大きかった。この状況の中で、ウルトラシリーズの新作が期待されていた。これに対し、円谷プロは新機軸でのウルトラマンの製作を検討したが、当時は『宇宙戦艦ヤマト』などのアニメブームの真っ最中であったことや、限られた製作予算と今後のメディア展開を考え、あえて実写ではなくアニメ作品として制作することとなった。企画書にはアクションや怪獣の造形などに関し、アニメの表現力によって特撮の限界を超えられる旨が強調されていた。しかし、当時の円谷プロはアニメ作品の製作技術を持っていなかったため、『恐竜探険隊ボーンフリー』などでつながりがあった日本サンライズに作品製作を委託した。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 劇中で使用される用語には、当時大ヒットした映画『未知との遭遇』からの影響（第1-3種接近遭遇など）が見られる。また、後半のスペースオペラ的な展開には、同じく当時大ヒットした『スター・ウォーズ』の影響が認められる。アニメブーム（特に『宇宙戦艦ヤマト』）の影響から、主人公・ヒカリ超一郎に古代進役の富山敬と、ウルトラマンジョーニアスにデスラー役の伊武雅之というメインキャスト、本作のOPテーマとEDテーマの作詞を阿久悠が担当し、両方をささきいさおが歌うことになった。後半の母艦となるヤマトに酷似したデザインのウルトリア、ガミラス人を思わせる本作最大の敵となるヘラー、一部女性キャラクターの顔立ちが、当時多くのアニメ作品に関与した松本零士の描くそれと酷似している点からも見て取れるという説もある。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 作品としては、タツノコプロ出身の鳥海永行や虫プロダクション出身の吉川惣司など、ベテランスタッフが制作に当たったため、起伏のあるドラマチックなストーリーが展開し、「主人公がウルトラマンであるがゆえに肝心な時に姿を消す」「主人公がウルトラマンに変身して怪獣を倒し活躍するも、評価されるのはウルトラマンばかりで人間としての自分は少しも認めて貰えない現実に苛立ちや不満を募らせ、葛藤する」という暗黙の了解がドラマ上の主題として正面から取り上げられ、主人公（すなわちヒカリ）の葛藤や周囲からの疑惑などを描かれたことが挙げられる。この主題は幾度かの変奏を経て、ウルトラマンの存在意義などの作品全体を意味付ける主題として昇華された。


title: ザ☆ウルトラマン

text: チーフディレクターは前半期は鳥海、後半期のヘラー軍団編は神田武幸。ディレクターの交代はスムーズに行われたわけではなく、本作で設定助手を務めた日本サンライズの河原よしえの証言によると、ある日何の説明もなくディレクターの鳥海や担当プロデューサー、制作デスクといった主要スタッフが辞めてしまい（理由は不明）、神田が後任のディレクターとなるまでの約1か月半を残された新人スタッフだけでアニメ製作を行う状況だったという。完結編に当たる最終4話分では、高橋良輔や富野喜幸（現：富野由悠季）が変名で絵コンテを制作した。また、平成作品でCGIモーションディレクターを務めた板野一郎も、当時アニメーター（動画）で参加していた。


title: ザ☆ウルトラマン

text: アニメ作品として製作された本作はショーなどの都合上、放映当時から実写用のスーツも撮影用とアトラクション用の2種類が製作された。放映開始からまもない1979年7月21日に公開された映画『ウルトラマン怪獣大決戦』では、各ウルトラ戦士の紹介場面にて新規に撮影された実写フィルムでの活躍を見ることができる。また、映画『新世紀ウルトラマン伝説』にもジョーニアスが実写で登場している。そのほか、各種編集ビデオではアニメ映像が他のシリーズ同様に扱われている。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 近畿広域圏でのウルトラシリーズのネット局は『レオ』までは朝日放送であったが、『レオ』終了直後の1975年3月31日のネットチェンジによって毎日放送に変更されており、毎日放送としては本作がウルトラシリーズの新作の初放送となった。また、1979年10月5日からは同局の製作による『仮面ライダー（新）』も放送が開始されており、初めてTBS系列でウルトラシリーズと仮面ライダーシリーズが同時期に揃って放送されることとなった。


title: ザ☆ウルトラマン

text: アニメという媒体への違和感を緩和するため、科学警備隊の隊員編成を、隊長、ウルトラマンに変身するヒーロー、巨漢、科学者、紅一点としたうえ、隊員たちが隊長を「キャップ」と呼ぶなど、『ウルトラマン』の科学特捜隊を踏襲している。そのネーミングも、科特隊と『ウルトラセブン』のウルトラ警備隊を掛け合わせたかのような名前で、エンブレムは科特隊を意識している。また、オープニングアニメーションには、『帰ってきたウルトラマン』のOPで採用されたシルエットと同様の、隊員が一斉射撃を構えるポーズが挿入されており、『ウルトラマン』での科学者タイプのイデ隊員を思わせるトベ隊員の声優には、実際にイデ隊員役の二瓶正也が起用されている。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 『コロコロコミック』などに連載された内山まもるによる漫画『ザ・ウルトラマン』と当時のTBSの人気歌番組『ザ・ベストテン』にあやかり、命名された。本来、接頭語の「ザ」（英語のthe）は「ウ」などの母音の前では「ジ」と発音するが、放送当時の日本ではそのことが一般的ではなかったため、本作でも「ザ」と表記されている。


title: ザ☆ウルトラマン

text: ウルトラの星U40からやってきた戦士。科学警備隊のヒカリ超一郎にコンタクトを取り一体化しており、戦闘時はビームフラッシャーを額に当てることでウルトラマンに変身、第21話以降は「ウルトラチェンジ!」と叫びながら変身している。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 変身方法も2パターンあり物語前半は主にビームフラッシャーを高く投げ額に当て、変身していたが、物語後半から主にビームフラッシャーを高く上げエネルギーを集め「ウルトラチェンジ！」と叫んで変身する。急いでいるとき物語前半の変身などを使う。また、19話からウルトラマンに変身するまでには上にヒカリがジャンプし「シュワッチ！」と叫びウルトラマンに変身、ウルトラマンも空で「シュワ！」と叫び地上に降りてくる描写が追加された。


title: ザ☆ウルトラマン

text: スターシンボルと呼ばれるカラータイマーが、青→黄→赤→赤の点滅という道路信号パターンで変化するところが特徴で、赤の点滅になってから30秒が活動限界である。過去作品の一体化型ウルトラマンが徐々に人間と意識レベルで融合していったのに対し、最後までヒカリとは別人物として描かれた。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 第49話でウルトラ艦隊を救援するため一旦ヒカリと分離したが、最終回でヒカリと合体し戦いの後に再度分離し、人間態で初めてヒカリと対面した。地球に平和が訪れたことを見届けた後、U40に帰っていった。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 放送開始時点では単に「ウルトラマン」と称されていたが、第20話において彼の名が「ジョーニアス」であることがはじめて明らかにされる。通称は「ウルトラマン」。主に地球人からは「ウルトラマン」、U40の人々からは「ジョーニアス」と呼ばれる。ヒカリは当初は「ウルトラマン｣と呼んでいたが名前が明かされてからは「ジョーニアス」と呼称した。


title: ザ☆ウルトラマン

text:
ジョーニアスの名前の由来は、満田かずほの子息の名前「じょう」と「ジュニアス」と米国の「ジョージア州」の3つから由来する。
実写作品の世界観でも「ウルトラマン・フェスティバル」などのイベントで客演する機会が多い。


title: ザ☆ウルトラマン

text: U40に住むウルトラ人は、普段は地球人とよく似た肉体に古代ギリシャのヒマティオンやトーガに似た白い衣服を纏った姿であるが、ジョーニアス同様ビームフラッシャーでウルトラマンに変身する。


title: ザ☆ウルトラマン

text: U40にて最高の戦士に与えられる勇者の証・スターシンボルを使用することにより、宇宙のどの星にも短時間で瞬間移動できる。ウルトラ人の中でも巨大化できるのは8人と少なく、その中でもジョーニアスは最強の戦士とされている。緊急時には、自ら生命活動を止め仮死状態となり、あらゆる熱や圧力に耐えられる。


title: ザ☆ウルトラマン

text:
元はウルトラ人だったが、宇宙征服に乗り出したヘラーの指揮する軍事帝国。ヘラーから兵士に至るまで全員がウルトラ人だが、裏切った際に皆変身能力は棄てている（ウルトラマインドの力は変身のために使われるが、それに使わなければ不老不死を手にすることもできる）。裏切ったウルトラ人以外にも、多数の怪獣や異星人を従えている。
地球防衛軍は地球防衛をはじめ、宇宙開発や地球各地の観測を目的として設立された国際連合組織であり、南北アメリカ、ヨーロッパ、アフリカ、極東に各ゾーンが配置されている。科学警備隊は地球防衛軍の精鋭チームで、それぞれの支部が各ゾーンに置かれている。活動にあたっては、地球防衛軍の各セクションと緊密に連絡を取っている。


title: ザ☆ウルトラマン

text: シリーズ中盤での隊長の交代劇があり、父親的なキャラクターのアキヤマキャップから兄貴分的なキャラのゴンドウキャップに交代した。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 科学警備隊に日本支部は、地球防衛軍の富士山麓の樹海を切り開いて建造された広大な敷地を擁する地球防衛軍の極東ゾーンに置かれている。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 内部には、科学警備隊隊員達が勤務する『パドック』と呼ばれる司令室やリラックス用スペースのラウンジをはじめ、防衛軍一般隊員も休憩時に使用する喫茶室や各隊員達の私室、ロボット工場、スーパーマードック号の格納庫などが点在し、中盤以降は極東ゾーンの一部を改造してウルトリア専用ドックも造られた。


title: ザ☆ウルトラマン

text: また、科学警備隊の他にも、分析班や医療班、宇宙生物研究班、怪獣処理班、航空班、宇宙監視班、海洋観測班といった各セクションが存在する。


title: ザ☆ウルトラマン

text: ウルトラ警備隊を意識した、ライトブルーを基調としホワイトのラインが入ったデザインで、耐熱・耐寒に優れており、隊長クラスは左上腕部に階級章を付けている。ゴンドウはユニフォームの上から紺色のコートを羽織ることが多い。


title: ザ☆ウルトラマン

text: ウルトラシリーズとしては初めて、音盤化を前提としたBGMが作られた。第1回録音分はシリーズとしては『ウルトラマン』以来、円谷プロ作品としても『トリプルファイター』以来の登板（『恐竜戦隊コセイドン』では主題歌作曲のみ担当）となった宮内國郎。実写ではなくアニメという、シリーズの新機軸を打ち出した作品ではあるが、音楽面では原点回帰を狙った。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 宮内による音楽はジャズのビッグ・バンドという、彼の十八番とする編成ながら、『ウルトラQ』や『ウルトラマン』よりも規模は大きい。全てロサンゼルスで録音され、シリーズ初の海外録音ともなった。主題歌のアレンジ、科学警備隊のテーマといった主要モティーフを中心に、Mナンバーにして60曲が用意された。なお、実際の音楽には弦楽器も含まれているが、これは日本に帰ってきてからオーバーダビングされたもの。これらの曲はLP「組曲 ザ☆ウルトラマン」という形のサントラ盤（日本コロムビア）として、番組開始とほぼ同時に発売された。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 番組開始直後、追加録音が早速決まり、冬木透が新たに登板した。録音は国内において管弦楽の編成で行われた。冬木による音楽はLP「交響詩ザ☆ウルトラマン」としてリリースすることを前提に、宮内作曲の主題歌アレンジ曲、挿入歌メロディ入りカラオケ（通称メロオケ）、冬木版ウルトラマンのテーマや科学警備隊のテーマなど、Mナンバーにして57曲が録音され、番組でも第10話から宮内の音楽と併用された。しかし、冬木による追加録音曲は『交響詩〜』としての単独発売はされず、『ウルトラセブン』、『帰ってきたウルトラマン』、『ウルトラマンA』のBGMと併せた二枚組LP「冬木透の世界」として世に出ることとなった。一部、「交響詩」に組み込まれなかった曲（冬木版科学警備隊のテーマなど）もあったが、それらは1989年発売のCDで日の目を見ることになった。なお、冬木担当分の楽曲「スクランブル!科学警備隊」は『ウルトラマン80』第14話のスカイハイヤーが降下するシーンで流用され、ワンダバコーラスを被せたヴァージョンが「スクランブル2006」として『ウルトラマンメビウス』第17話で使用された。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 劇中音楽の追加録音と並行して挿入歌・イメージソング（下記）も新規に録音された。作曲は冬木透を中心に、円谷プロ社長（当時）だった円谷皐も名義で行っている。これらの曲は主題歌2曲とともにLP「ザ☆ウルトラマン ヒット曲集」に収録された。


title: ザ☆ウルトラマン

text: また、LPではなくシングル盤収録の「ザ・ウルトラマン・ディスコ・フィーバー」という曲（作曲・編曲：宮内國郎 / 演奏：ロサンゼルス・ウルトラ・バンド）もあった。これは劇場版『実相寺昭雄監督作品ウルトラマン』で使用された「ディスコウルトラマン」のB面曲である。両曲ともインスト曲ではあるが、日本コロムビアの主題歌・挿入歌CDで聴くことができる。


title: ザ☆ウルトラマン

text: このように本作は結果的に宮内國郎と冬木透というウルトラシリーズの音楽の二大巨匠が顔合わせをし、かつ、シリーズ初のステレオBGMおよび海外録音、そしてヒット曲集の発売という、質量ともに類を見ないものになった。


title: ザ☆ウルトラマン

text: アメリカ合衆国にて、2本の英語吹き替え&再編集版が公開された。居村眞二による漫画版は、ミリオン出版より刊行された『ウルトラマン80 宇宙大戦争』に収録された。


title: ザ☆ウルトラマン

text: 『ウルトラマン列伝』でも何回か取り上げられ、その際は敵側のキャラクターが解説を行うことが多い。


title: Dila

text: Dila（ディラ）は、東日本旅客鉄道（JR東日本）グループが駅構内（エキナカ）で展開するショッピングモールの愛称である。


title: Dila

text:
名前の由来は、英語のdelight（喜び）。
高品質・高感度の店舗で構成されるエキュートに比べて、一般的な店舗が多い。近年、エキュートに代替され縮小傾向である。株式会社JR東日本リテールネットが上野駅の1階改札内外および3階の改札外で展開しているモール。1996年8月2日に「フローラ上野」として開業し、2000年12月22日に「Dila上野」へ名称変更した。以前は3階改札内にも多くの店舗があったが、同エリアは2010年9月をもって閉店し、跡地には2010年12月18日にエキュート上野が開業した。


title: Dila

text:
現在は アイリッシュパブスタシェーン、かよひ路（和食・炭火焼居酒屋）、喜多そば2号店、いろり庵、ブラボー（イタリアンレストラン&カフェ）が出店している。
2010年9月までは3階改札内に、春夏秋冬、くすりSTATION、ミニプラ、 CDガーデン、タイム（カレー&コーヒーショップ）、無印良品comKIOSK、旨囲門（駅弁）、うず潮（回転寿司）、ブックエキスプレス （書籍）、FOOD&CAFE、ユニクロ、あじさい茶屋（そば・うどん）、ベックスコーヒーショップ、ザ・スタディールーム、gran-mix、QBハウス（10分間カット）、TRA’B-Style（メンズウェア）、駅の定食屋ちゃぶぜん、スープストックトーキョー、喜多そば1号店、ほんのり屋（和食・おむすび専門店）、ジューサーバー（ジューススタンド）が出店していた。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが山手線の大崎駅内で展開するモール。北改札口の跨線橋と南改札口の跨線橋を結ぶ1〜4番線の上部に店舗がある。2002年12月1日に開業。


title: Dila

text: スープストックトーキョー、リトルマーメイド（ベーカリー&カフェ）、時間工房、あずみ（立ち食いそば・うどん店）、ベックスコーヒーショップ、ほんのり屋（和食・おむすび専門店）が出店。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが中央線の高円寺駅1階改札外で展開するモール。2006年3月15日に開業。


title: Dila

text: マンスリースイーツ、ベックスコーヒーショップ、リトルマーメイドが出店。


title: Dila

text: JR東京西駅ビル開発株式会社が青梅線、五日市線、八高線の拝島駅コンコースで展開するモール。2007年8月24日開業。


title: Dila

text: リトルマーメイド（ベーカリー&カフェ）、いろり庵きらく（そば・うどん）、吉野家、ミスタードーナツ、ニューデイズ、フロプレステージュ（洋菓子）、ブックエキスプレス、コクミンドラッグが出店。


title: Dila

text: 2018年3月までは株式会社アトレが運営していた。


title: Dila

text: 株式会社千葉ステーションビルが総武線の津田沼駅内で展開するモール。多くの店舗が改札内の跨線橋上にある。2002年11月1日に開業。


title: Dila

text:
Soup Stock Tokyo、まい泉（とんかつ）、マンスリースイーツ、ミニプラ、青山フラワーマーケットなどが出店。
2011年3月にリニューアルオープン。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが内房線・外房線の蘇我駅改札内で展開するモール。改札内の跨線橋上に店舗がある。2004年8月29日に開業。2016年3月24日に全面リニューアルしている。


title: Dila

text: いろり庵きらく（そば・うどん）、Newdays、ミニプラ、ベッカーズ（ハンバーガー&ベーカリーカフェ）、デニッシュバーが出店。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが東北線の大宮駅中央改札（北）・北改札内で展開するモール。2005年11月1日に開業。


title: Dila

text: Newdays、ニューデイズ（コンビニ）、ユニクロ（衣料品）、ブックエキスプレス（書籍）、3COINS station（300円ショップ）、銀座あけぼの（和菓子）、築地ちとせ（和菓子）、エキッチン（弁当）、サンマルクカフェ、膳まい（弁当）、そば処中山道（そば・うどん）、ベックスコーヒーショップ、パスコ（敷島製パン）（ベーカリー）、ハニーズバー（ジューススタンド）などが出店。


title: Dila

text: 東北線の小山駅改札内・外で展開するモール。2013年3月に開業。


title: Dila

text: しもつけ銘品館サクラミチ（物産品）、リトルマーメイド/デニッシュバー（ベーカリー＆カフェ）、Newdays（コンビニ）、ベックスコーヒー（コーヒーショップ）、カルチャーエージェント文教堂（書籍）、吉野家（牛丼）などが出店。


title: Dila

text: JR東日本東北総合サービス株式会社が東北線の仙台駅1階内で展開するモール。2001年11月に開業。


title: Dila

text: ジュピターコーヒー、北辰鮨、華々美人（スイーツ）、ワインブティック・ミディ、フレッシュネスバーガー、ビアードパパの作りたて工房（シュークリーム）、Natural Bodyリラクゼーション、デリーナ（ベーカリー）、中嘉屋食堂 麺飯甜、Herve（花）、越後秘蔵麺 無尽蔵せんだい家（ラーメン）、ずんだ茶寮（和菓子）、マツモトキヨシ（本来は、旧十字屋仙台店を継承した店舗であるため、「No.567号店」となるのだが、店頭では、グループの内部コードである「No.6737号店」と表示されている）などが出店。


title: Dila

text: 2017年2月16日より、JREポイントを導入。同日には、仙台ターミナルビルが運営するエスパル仙台等も同時に開始されたが、Dila仙台では、LiViTロゴが入った独自のカードが発行される。S-PALロゴのカードを含め、他で発行されたJREポイントカードも共通利用が可能。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが東海道線の品川駅中央改札内で展開していたモール。1〜10番線をまたがる形の橋上店舗となっている。同じ改札内に、同様の駅ナカ施設「エキュート品川」がある。1998年11月1日に「フローラ品川」として開業し、2001年1月22日に「Dila品川」となる。2010年12月28日に「エキュート品川サウス」となる。


title: Dila

text: 名物しながわそば（そば・うどん）、サンディーヌエクスプレス、薩摩屋敷（居酒屋）、ブックエキスプレス、CDガーデン（現在は閉鎖）、多謝（中華）、品川ダイナー（洋食）、うず潮（回転寿司）、タイム（カレー&コーヒーショップ）、あずみ野（そば・うどん）、ミニプラ、ギフトガーデン（お土産）、アンデルセン（ベーカリー&カフェ）などが出店。


title: Dila

text: 東京駅の1階改札内で展開していたモール。


title: Dila

text: ジェイアール東日本フードビジネス株式会社並びに株式会社日本レストランエンタプライズが、2000年7月25日から2010年9月5日までの間、北通路と中央通路の中間で展開していたモール。グッドタイムスベーカリー、グッドタイムスチャイナ（中華）、うず潮（回転寿司）、旨囲門（駅弁）、ブラボー（イタリアンレストラン&カフェ）があった。2010年12月4日に、ダイニングコート跡地は「ノースコート」となり、そこに株式会社鉄道会館が運営する「グランスタダイニング」が開業した。


title: Dila

text:
株式会社鉄道会館並びに株式会社JR東日本リテールネットが、2000年12月2日から2010年1月6日までの間、中央通路と南通路の中間で展開していたモール。
ミニプラ（雑貨）、ブックエキスプレス（書籍）、TOKYO CAFE BIS（コーヒーショップ）、TOKYO CAFE GRAND（エスニック）、のほか、イベントスペースBREAKがあった。当初は「ステーション・コンシェルジュ（「総合案内所」）もあった。2010年3月28日に、メディアコート跡地は「サウスコート」となり、そこに株式会社JR東日本ステーションリテイリングが運営する「エキュート東京」が開業した。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが京葉線の海浜幕張駅改札外で展開していたモール。改札外の自由通路部分に店舗があった。2001年10月23日に開業。駅改装工事のため2012年8月31日閉店。


title: Dila

text: あずみ（立ち食いそば・うどん店）、駅の牛丼 吉野家 JEFB（ジェフビー）、ベッカーズ（ハンバーガー&ベーカリーカフェ）、タイム（カレー&コーヒーショップ）が出店。


title: Dila

text: 株式会社JR東日本リテールネットが中央線の阿佐ヶ谷駅1階改札外で展開していたモール。改札前自由通路と中杉通りの間に店舗があり、スターバックスのみ独立して南口広場に面する。2003年5月2日に開業。2017年7月25日に旧「ゴールド街」「ダイヤ街」エリアと合わせて「ビーンズ阿佐ヶ谷」としてリニューアルオープン。


title: Dila

text: 株式会社日本レストランエンタプライズが中央線の西荻窪駅改札外で展開していたモール。改札前の自由通路部分に店舗があった。2003年11月30日に開業。アメリカンダイナー（レストラン）、ワイン&ダイン（グロッサリー）、サンピエロ（ベーカリー＆カフェ）が出店していた。


title: Dila

text:
耐震・リニューアル工事のため2010年1月にいったん閉店し、2010年5月27日リニューアルオープンした。
改装前より店舗数が大幅に増加し、日本ばし大増（和惣菜・弁当）、好餃子（中華惣菜・弁当）、munchies dELI Tokyo（惣菜）、ワイン&ダイン（グロッサリー）、JUNOESQUE BAGLE SHOP（ベーグル）、ブランジェ浅野屋 エクスプレス（ベーカリー）、新潟ゆのたに蔵米（おむすび）、寛永堂（和菓子）、PLATINO（洋菓子）、多奈加亭 FARM HOUSE（パン）の10店舗展開。


title: Dila

text: 2017年3月19日閉店。跡地には「Daily Table KINOKUNIYA西荻窪駅店」が出店。


title: Dila

text: 株式会社アトレが中央線の三鷹駅改札内・外のコンコースで展開していたモール。2014年10月10日、同じく株式会社アトレが三鷹駅南口の駅ビル内で運営する「アトレヴィ三鷹」と一体の施設という扱いになり、名称も「アトレヴィ三鷹」に変更された。


title: Dila

text: 2007年12月16日に15店舗が第1期開業、2008年4月に4店舗が第2期開業。コンセプトは駅のオアシス空間。改札内に人工地盤を新設し、4階部分を増築してできたもので、総店舗面積は約1380平方メートル。


title: Dila

text: クイーンズ伊勢丹「QUEEN’S I MITAKA」（高級スーパー）、マフィナリーズ（マフィン専門店）、セルフィユ（雑貨等）、LUSH（石けん等コスメ）、リラクゼ、ブックエキスプレス、シェ・リュイ、ラトリエ クルール 36、マンスリースイーツ、えんむすび、ミニワン・松蔵（ベーカリー）、C'est Sa Vie（セサビー）、広東炒飯店、スープストックトーキョー、Monthly Zakkaなどが出店。


title: Dila

text: 株式会社アトレが総武線の西船橋駅内（特に改札内2階）で展開していたモール。2階の改札内コンコースから、3階の店舗へ上がる構造となっている。2005年3月25日に開業。2018年4月1日に千葉ステーションビルに運営が譲渡され、名称も「ペリエ西船橋」に変更された。


title: Dila

text: エディーズブレッド（ベーカリー）、ほんのり屋（和食・おむすび専門店）、ニューデイズ、ハニーズバー、西船珈琲研究所（喫茶店）、ブックエキスプレス、リラクゼ、シャン・ド・エルブ、無印良品 COM KIOSK、菜の花そば、フロプレステージュ、ベッカーズ（ハンバーガー&ベーカリーカフェ）、カルディコーヒーファーム、マンスリースイーツ、ミニワン・松蔵（ベーカリー）、桂林　常菜房、Green gourmet、つきじ千鮨、Soup Stock Tokyo、繁乃井、くすりSTATION、ワイズマートが出店。


title: Dila

text: 2007年3月17日までは改札内部を共用していたため、東京地下鉄（東京メトロ）、東葉高速鉄道の乗客も利用できたが、同年3月18日以降はJRの乗車券か入場券が必要になった。


title: Dila

text: 2011年6月26日にリニューアルオープン。


title: Dila

text: 2011年10月西船橋駅北口駅前広場脇に2階建てビル「Dila西船橋別館」を新設し、中華食堂日高屋、天丼てんや、カダラファクトリー、QBハウスの4店舗開業。


title: Dila

text: 株式会社アトレが東海道線の大船駅内で展開していたモール。跨線橋上の北改札付近と南改札付近に店舗があった。2006年2月2日に開業。リニューアルに合わせ、2016年12月5日に名称も「アトレ大船」に変更された。


title: Dila

text: Merry Chips（花）、ニューデイズ、ラヴァンデリ（手作りサンドイッチ&カフェ）、大船軒（弁当）、はーべすと（和食）、Caffe&Bar BARCA（イタリアン）、スープストックトーキョー、つきじ千鮨（寿司弁当）、ほんのり屋（和食・おむすび専門店）、PAOPAO（惣菜）、bigoven（惣菜）、RF+ SELECTION（惣菜）、カーニバル（グロッサリー）、無印良品comKIOSK、かまくらそば、ドリップマニア（コーヒーショップ）、マンスリースイーツ、ブックエクスプレス、松蔵（洋菓子）、ミニワン（ベーカリー）、エディーズブレッド（ベーカリー）が出店。


title: クロムネヤマガメ

text: クロムネヤマガメ（"Rhinoclemmys melanosterna"）は、爬虫綱カメ目イシガメ科アメリカヤマガメ属に分類されるカメ。


title: クロムネヤマガメ

text: エクアドル北西部、コロンビア西部、パナマ東部


title: クロムネヤマガメ

text: 模式標本の産地（模式産地）はコロンビアで、コロンビアに分布することも共に英名の由来になっている。


title: クロムネヤマガメ

text: 最大甲長29センチメートル。オスよりもメスの方が大型になり、オスは最大甲長25センチメートル。背甲はややドーム状に盛り上がる。背甲の色彩は黒や暗褐色で、斑紋が入らない。左右の肛甲板の間にはごく浅い切れ込みが入る。腹甲の色彩は黒や暗褐色で、外縁や甲板の継ぎ目（シーム）は淡黄色や淡黄褐色。種小名"melanosterna"は「黒い胸」の意で、腹甲の色彩に由来し和名と同義。


title: クロムネヤマガメ

text: 頭部はやや小型か中型。吻端はやや突出し、上顎の先端は浅く凹む。虹彩は淡黄色や白。頭部の色彩は黒や暗褐色で、吻端から眼や鼓膜の内側、側頭部にかけて1本の淡緑色や黄色、橙色、赤の筋模様が入る。大型個体では側頭部の筋模様が消失することもある。下顎や喉、頸部側面や腹面の色彩は黄色で、喉、頸部側面には黒い斑点や虫食い状の斑紋が入る。指趾の間には水掻きが発達する。四肢の色彩は暗灰色や暗褐色で、黄色や橙色の斑点が入る。


title: クロムネヤマガメ

text: 卵は長径4.8-7.1センチメートル、短径2.8-3.8センチメートル。孵化直後の幼体は甲長3.9-5.9センチメートル。幼体は肋甲板に淡黄褐色や淡黄色の斑点が入る個体もいるが、成長に伴い消失する。眼後部から後方に向かう筋模様の下に2-3本の筋模様が入るが、成長に伴い複雑な模様になる個体が多い。


title: クロムネヤマガメ

text: アシポチヤマガメの亜種やシノニムとされていたが、分布が重複しないこと、色彩や斑紋に差異があること、中間型の個体がいないこと、分子系統学的解析などから独立種とする説が有力である。核DNAとミトコンドリアDNAの分子系統学的解析から属内ではアシポチヤマガメ、カンムリヤマガメ、ハナトガリヤマガメ、ハラスジヤマガメ、ミゾヤマガメと単系統群を形成すると推定されている。


title: クロムネヤマガメ

text: サバンナや熱帯モンスーン林、熱帯雨林内を流れる河川、湖、池沼、塩性も含めた湿原、河口、三角州、潟湖、水路などに生息する。昼行性。


title: クロムネヤマガメ

text: 食性は植物食傾向の強い雑食で、草、果実などを食べる。


title: クロムネヤマガメ

text: 繁殖形態は卵生。少なくともコロンビアの個体群は周年繁殖し、特に6-8月と11月に繁殖することが多い。1回に1-2個の卵を数回に分けて産む。産卵時には穴を掘らないが、産み終えた卵には落ち葉や腐葉土を薄くかける。卵は85-141日で孵化し、雨季にあたる9-11月に地表に現れることが多い。


title: クロムネヤマガメ

text: 生息地では食用や薬用にされたり、民芸品の材料とされることもある。


title: クロムネヤマガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。生息地では野生のカメの輸出が厳しく制限されているため、国際的にも流通量は非常に少ない。アクアテラリウムで飼育される。飼育下でも果実を好むが昆虫や肉も食べ、植物質の多いリクガメ用の配合飼料、動物質の多い水棲ガメ用の配合飼料にも餌付く。


title: ラジオ『空の境界』

text: ラジオ『空の境界』（-からのきょうかい）は『劇場版 空の境界』と連動したインターネットラジオ番組であり、アニメイトTVにて隔週火曜日に配信された。


title: ラジオ『空の境界』

text: 『第一章』から『第三章』までの放映期間を「ラジオ『空の境界』 the Garden of listeners（ - ザ ガーデン オブ リスナーズ）」、『第四章』から『第六章』の放映期間を「ラジオ『空の境界』 the Garden of wanderers（ - ザ ガーデン オブ ワンダラーズ）」、『第七章』の放映期間を「ラジオ『空の境界』 the Garden of tellers（ - ザ ガーデン オブ テラーズ）」として配信された。キャラクターとパーソナリティをコーナーによって入れ替えながら番組を進めていく。最新の2回分はバックナンバーとして公式サイトに保存されている。


title: ラジオ『空の境界』

text: 黒桐鮮花が、伽藍の堂のオフィス内に突如出現した謎の箱の中に閉じ込められて、何者かにラジオパーソナルを強制されているという筋書き。その箱の中で次々にやってくるゲストキャラを迎えつつ、送られてくる指示通りに番組を進行する事になる。


title: ラジオ『空の境界』

text: 『第三章』の公開までの放送となり、第6回で一旦終了となった。


title: ラジオ『空の境界』

text: 『第四章』公開にリンクして、『the Garden of listeners』の続編として放送開始。


title: ラジオ『空の境界』

text: 黒桐鮮花が前回脱出したはずの謎の箱（魔眼殺し付き）を両儀式に対して仕向けるが、自分も一緒に入ってしまいラジオパーソナルをする事になるという筋書き。その後、式は脱出してしまい、更にやってくるゲストキャラと共にラジオを展開する。


title: ラジオ『空の境界』

text: その後、荒耶宗蓮によって鮮花は箱から脱出し、以後は自由に出入りできるようになる。なお、第16回と第17回は伽藍の堂からではなく、礼園女学院の学生寮から放送している。


title: ラジオ『空の境界』

text: 『第六章』と『Re-mix』の公開までの放送となり、第21回で再び一旦終了となった。


title: ラジオ『空の境界』

text: 『第七章』公開にリンクして、『the Garden of wanderers』の続編として放送開始。


title: ラジオ『空の境界』

text: 第7回で終了となった。『the Garden of listeners』第3回から。タイトルに由来するキャラクター役のゲストが来た回に放送される。


title: ラジオ『空の境界』

text: 内容は放送ダイジェストと新規録りおろしである。


title: ラジオ『空の境界』

text: コミックマーケットで先行発売された特別版がリリースされている。内容は全編新規録りおろし。


title: カタラク

text: カタラク (Cataraqui または Cataraque) はイギリスの帆船（バーク）。1845年8月4日にバス海峡のキング島南西岸で沈没した。これは民間ではオーストラリア最悪の海難事故であり、400名が死亡したとされる。


title: カタラク

text: カタラクは42 x 9 x 7メートル、802トンのバークである。カナダ、ケベック州で建造された。名前のカタラクは、現在のキングストンの場所の元々のミシサガ族の名前Katerokwiのフランス語の音訳に由来する。


title: カタラク

text: カタラクはSmith & Sonsにより、援助された移民のポートフィリップからオーストラリア、ビクトリア州の植民地への輸送目的で購入されリバプールに登録された。


title: カタラク

text: 1845年4月20日、カタラクはリバプールを出航した。出発時、移民367人と乗員41人が乗船していた。乗員一人が船外に転落したことを除けば、航海は何事もなく過ぎた。オーストラリア到着までに5人が誕生し6人が死亡した。


title: カタラク

text: 8月4日朝早くバス海峡に入ったカタラクは激しい嵐に遭遇した。4時30分頃カタラクはキング島フィッツモーリス湾 (Fitzmaurice Bay) 沖で岩に乗り上げた。脱出は荒天に妨げられ、多くの人が流された。浮遊物につかまってどうにか岸にたどり着いた乗員8人はそこで移民の唯一の生存者と出会った。9人は5週間後にカッターMidgeに救助された。


title: トット基金

text: 社会福祉法人トット基金は、ろうあ者・身体障害者のための通所支援施設。理事長は黒柳徹子。


title: カンムリヤマガメ

text: カンムリヤマガメ（"Rhinoclemmys diademata"）は、爬虫綱カメ目イシガメ科アメリカヤマガメ属に分類されるカメ。


title: カンムリヤマガメ

text: コロンビア北東部、ベネズエラ北西部のマラカイボ湖周辺（北東部除く）および流入河川


title: カンムリヤマガメ

text: 英名はマラカイボ湖周辺に生息することに由来する。


title: カンムリヤマガメ

text: 最大甲長25.7センチメートル。オスよりもメスの方が大型になり、オスは甲長18.7センチメートル。背甲の色彩は黒や暗褐色で、斑紋が入らない。左右の肛甲板の間にはごく浅い切れ込みが入る。腹甲の色彩は黒や暗褐色で、外縁や甲板の継ぎ目（シーム）は淡黄色や淡黄褐色。


title: カンムリヤマガメ

text: 頭部はやや小型。吻端はやや突出し、上顎の先端は浅く凹む。虹彩は暗褐色。頭部の色彩は黒や暗褐色で、頭頂部から眼の後方にかけて馬蹄状の黄色や黄褐色の斑紋が入る。種小名"diademata"は「交差した帯」の意で頭部の斑紋に由来すると考えられ、和名も頭部の斑紋に由来する。吻端と目の間と、吻端から上顎にかけて筋模様が入る。下顎や喉の色彩は黄色で、斑紋が入らない。指趾の間には水掻きが発達する。頸部や四肢の色彩は暗灰色や暗褐色で、側頭部から頸部にかけて黄色い数本の筋模様が破線状に入る。四肢には黄色い斑点が入る。


title: カンムリヤマガメ

text:
卵は長径5.2-7.1センチメートル、短径3-3.4センチメートル。幼体は肋甲板に放射状に黄褐色の斑紋が入る個体もいるが、成長に伴い消失する。
オスは背甲がやや扁平。幼体やメスは背甲がややドーム状に盛り上がる。


title: カンムリヤマガメ

text: アシポチヤマガメの亜種とされていたが、分布が重複しないこと、色彩や斑紋に差異があること、中間型の個体がいないこと、分子系統学的解析などから独立種とする説が有力である。核DNAとミトコンドリアDNAの分子系統学的解析から属内ではアシポチヤマガメ、クロムネヤマガメ、ハナトガリヤマガメ、ハラスジヤマガメ、ミゾヤマガメと単系統群を形成すると推定されている。


title: カンムリヤマガメ

text: 河川、池沼、湿原、湾処、水路などの淡水域に生息する。汽水湖のマラカイボ湖には流入河川の河口域を除いて生息せず、流入河川の本流でも生息数が少ない。半水棲だが上陸し、陸伝いに水場を移動することもある。


title: カンムリヤマガメ

text: 食性は雑食で、植物の茎や葉、昆虫、巻貝などを食べた例がある。


title: カンムリヤマガメ

text: 繁殖形態は卵生。周年繁殖する。木や草の根元、地面の割れ目に、1回に1-3個（主に2個）の卵を数回に分けて産む。産卵時には穴を掘らずに、卵を直接産む。


title: カンムリヤマガメ

text: 生息地では食用や薬用にされたり、民芸品の材料とされることもある。


title: カンムリヤマガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。生息地では野生のカメの輸出が厳しく制限されているため、国際的にも流通量は少ない。


title: モーラ (小惑星)

text: モーラ (1257 Móra) は、小惑星帯の小惑星。1928年にカール・ラインムートがハイデルベルクで発見した。


title: モーラ (小惑星)

text: コンコリー天文台 (Konkoly Obszervatórium: Konkoly Observatory) の所長を務めたハンガリーの天文学者、モーラ・カーロイ（Móra, Károly: 1899年 – 1938年）に因んで命名された。


title: ジグソウ

text: ジグソウまたはジグソウ・キラー(Jigsaw Killer)は、映画『ソウ』シリーズに登場する架空の人物。連続猟奇殺人犯。


title: ジグソウ

text: シリーズを経て人物が代わるが（人数も変わる）、このページではジョン・クレイマーを軸に記述する。


title: ジグソウ

text: 「ゲーム」と称した儀式を行う殺人鬼。人間心理を巧妙に読み取る術に長けており、二重三重にも計算されたトラップを用意し、これまで数十人以上の犠牲者を出している。ただし、必ず生き残れる手段が作られており、殺人そのものが目的ではない（詳しくは殺人方法・嗜好を参照）。


title: ジグソウ

text: 初期はジョン・クレイマーによる単独犯で、主にジグソウと言えば彼を指す。2作目以降は弟子などと共に複数犯となり、彼の死後は弟子が名を継いで犯行に及んでいる。


title: ジグソウ

text: 「ジグソウ」の意味は直訳で糸鋸のことであるが、死体にジグソーパズルを模した印を付けることから作中のメディアがつけた名称である。ジョン本人は自らをジグソウと名乗ったことはない。なおjigsawの発音は[dʒígsɔ̀]なのでカナで書くなら「ジグソー」のほうが近い。


title: ジグソウ

text: 機械工学や建築学などに精通した男で、大規模住宅地の開発にも関わり、新聞や雑誌にも名が出るような実業家だった。薬物中毒者の更生クリニックを経営する妻ジルとともに町の名士として順風満帆な人生を送っていた。


title: ジグソウ

text: 物事を論理的に見る性格で、医学や文学などの知識を会得しジルとの性交、妊娠、臨月までをすべて計算しつくしていた。ところがある日、妻の患者だった男セシル・アダムズが強盗目的で病院に押し入り、その時、妊娠していた彼女の腹に衝撃を加えたため、流産してしまう。待望した子供だったためショックは大きく、また、ここで更生しなかった犯人を見て「自分を助けるのは他人ではなく自分」と考えるようになる。さらに、完治不能の脳腫瘍を患っていることが判明し、余命宣告され絶望に陥る。その帰り道、自殺しようと車ごと崖から転落するが奇跡的に生き延び、それによって人の生死について一つの見解を得て、また自分が生き延びたのは「自己を省みない人間に生きる意味を見出させるため」と考える。


title: ジグソウ

text: 計画にジルを巻き込まないために一方的に離婚し、ジグソウとしてジルを流産させたセシルを被験者として最初の「ゲーム」を行い、以後、正体不明の連続猟奇殺人鬼として新聞などで扱われるようになる。（『ソウ4』）


title: ジグソウ

text: タップ刑事に逮捕寸前まで追われる中、自分に余命宣告した医者ローレンス・ゴードンと、タップがゴードンの情報を探らせていた男アダム・フォークナーの二人をゲームにかける。（『ソウ』）


title: ジグソウ

text: 刑事エリック・マシューズによって逮捕され尋問を受けるが、エリックの息子がゲームに参加している映像を見せて動揺を誘い、アマンダの協力によってエリックを罠にかけて逃亡した。（『ソウ2』）


title: ジグソウ

text: 脳腫瘍の悪化により余命数日の身となったが、アマンダの協力によってゲームを続行した。並行して医者リン・デンロンを拉致し脅迫する形で脳腫瘍の手術を行わせ、アマンダには内面を試すためのゲームを行った。手術は成功したがアマンダはゲーム失敗により命を落とし、ゲームの生還者ジェフ・レインハートによる最後のゲームに自身の命をかけ、ジェフのゲーム失敗によりチェーンソーで喉を裂かれて死亡した。（『ソウ3』）


title: ジグソウ

text: 以後、ホフマンが後を継ぐ。（『ソウ4』以降）


title: ジグソウ

text: 余命いくばくもない身から、表面上は死後、アマンダかホフマンのどちらかに後を継がせるように見えたが、裏では二人の人間性に早くから不信感を持ち、いくつかの対策をとっていた。その一つに、二人には秘密で救出した、ローレンス・ゴードン医師に二人の監視と、ジルの保護を要請する。後述の通り、真の生還者であり、献身的かつ最高の協力者であるゴードンに対しては絶大な信頼を寄せており、二人と違い、何一つ隠し事をしていない。ゴードン自身は後継者になるつもりはなくあくまで助言や監視といった、ジョンの影に徹し続けた。


title: ジグソウ

text: 3作目以降登場する食肉工場、通称「ギデオン・ビル」は、ジョンの最初の物件である。また、ジョンは生まれてくる予定だった息子にこのギデオンという名をつけようと考えていた。


title: ジグソウ

text: 被害者に「ゲーム」と称する様々な生死を賭けた殺人儀式を課し、これを成功するかどうかを見届ける。本人は、その目的より「更生のためのテスト」とも称し、対象者を「被験者」と呼ぶ。


title: ジグソウ

text: まず、被害者の生い立ち、性格を十分に調査した後に麻酔などで眠らせて誘拐し、ゲームの装置に取り付けて自分は観察できる間近な位置で待つ。被害者が目を覚ますと、予め録画か録音したものをテレビかポケットレコーダーによって再生させ、被害者が置かれた状況、被害者が何であるか、そしてゲームの説明をする。説明の終了か被害者のアクションを引き金として時計を作動させ、時間制限以内にゲームを攻略しなければトラップを発動、死ぬかそれに近い状態にさせる。ゲーム終了後、失敗していれば、被害者の生死に関わらず外界と完全に隔離して立ち去り、生きていても警察が発見する頃には死亡、または発見自体されない。成功した場合は、録画録音で讃える場合があるが、基本的にはそのまま立ち去り、被害者は警察に保護される。


title: ジグソウ

text: ゲームの内容は被害者の性格や経歴によって相応のものが用意され、主には拷問装置のような機械仕掛けの装置に固定された状態で始まり、制限時間を超えると装置の作動によって身体を激しく損壊させられて死亡する。また、制限時間内であっても、大抵は初期状態で身体に重傷を負っていたり、ゲームクリアのために身体を犠牲にする必要があったりし結局、成功しても命は助かるという状態になる。結果的に被害者は身体を犠牲にすることを躊躇し、死亡するというパターンが多い。上記以外のケースとしては、（ある程度自由は利くが）どこかに隔離された状態、大切な人物の命が懸かっている、表向きは対象者の命は問題無いが他人の命を自分の判断で決めさせる、もしくはそれらの複合などが挙げられる。被験者が命を判断する他人は、特に巻き込まれた理由が描写されないことや、どんな道を被験者が選んでも命が助からない場合もある。いずれにせよ後述するゲームの目的より、成功するには、強力な生き延びる意志を示すことや、最初に指摘された業を治すことができるかどうかが鍵となる。


title: ジグソウ

text: また、ゲームを拒否しようとしても、最終的に従わざるを得ないよう巧妙に計算し尽くされており、ジグソウのルールに従ってゲームを行わざるを得ない。


title: ジグソウ

text: ゲームに敗れ命を落とした被害者は、ジグソーパズルのピースの形に皮膚の一部を切り取られる。本人曰く、これは人間として必要な要素（ピース）である「生存本能の欠如」の象徴だとしているが、一部の被験者を除き特に描写されていない。


title: ジグソウ

text: また、ゲームでなくとも、自身を守るために幾重もの罠を仕掛けており、これの餌食になる者（主に警察）もいる。場合によってはゲームの内容で被験者をジグソウに仕立て上げて警察の注意をそらすこともあり、「SAW」ではゼップ・ヒンドル、「SAW4」ではダニエル・リッグ、「SAW6」では「SAW5」の時点で既に死亡しているピーター・ストラムがジグソウ又はその後継者に仕立て上げられている。


title: ジグソウ

text: ジグソウがゲームの対象となる被験者を誘拐する際に必ず使用する、髪の毛の付いた豚のマスク。誘拐の際、監視カメラに映っても特定されない為の手段として用いており、基本的に被験者の背後から忍び寄って、捕らえた直後に麻酔を打ち込む為、被験者のほとんどは突如現れた豚の怪物に襲われて意識を失うことが殆どである。ジョンがジグソウ事件の最初の犠牲者セシル・アダムズを誘拐する際は、チャイナタウンのお祭りで路上販売されていたお面を使用。これをヒントにして豚のマスクを用いた誘拐方法を用いるようになった。


title: ジグソウ

text: 豚のマスクは複数作られており、被った人物としてジョン、アマンダ、ホフマン、リッグ、ゴードンのほか2名が確認されている。


title: ジグソウ

text: 本人は被害者の前に直接姿を現さない代わりに、不気味な腹話術人形のビリーをシンボルとして、ゲームの説明などを行わせる。元々ビリーは生まれてくる息子のギデオンに渡すための小柄なぬいぐるみであったが、ジグソウとなった後はそのぬいぐるみを元にジョン自らの手でビリー人形が作り出された。人形はこれまでバットで壊されたり、頭部が爆発したりしているが、次のゲームとなると再び作り直されて登場する。


title: ジグソウ

text: ジグソウが作り上げた、シリーズを代表する拷問装置の1つで2種類ある。トラバサミの逆の原理を利用して顎を引き裂くヘッドギア・トラップ。2でアメリカンフットボールヘルメットをヒントに考案された事が設計図で確認できる。他の装置よりも登場回数が多く、劇中で何度も登場し、実際に『ソウ』でアマンダ、『ソウ6』でホフマン、『ソウ・ザ・ファイナル』でジルと、自分と深い関わりを持つ者に使用された。だが逆トラバサミの最初で最後の犠牲者になったのは皮肉にも最愛の妻ジルだった。


title: ジグソウ

text: ちなみにこのトラップは映画シリーズの原点となるジェームズ・ワン短編作品から既に登場しており、最初に装着したのは映画でアダム役を演じ脚本を担当したリー・ワネル。


title: ジグソウ

text: ジョンは余命幾ばくも無いため、死後もジグソウの意志を継ぎ、ゲームを行う後継者を探していた。劇中6名が確認できる。


title: ジグソウ

text: 「ゲーム」から生還した被害者の女性（『ソウ』）。そのショックで自暴自棄となっていたが、ジョンが直接接触を図り、そのままジグソウの思想に感化され弟子および共犯者となる（『ソウ2』）。


title: ジグソウ

text: ジョンを絶対的な存在として慕っていたが、ジグソウの理念である「被験者に生きる意味を見出させる」を単なる殺人嗜好と曲解しており、成功しても死亡する「ゲーム」を行っていた。それに気づいたジョンによって密かに「ゲーム」（テスト）にかけられるが目的の達成に失敗し、致命傷を負いながらジョンに「ゲームオーバー」を告げられ、ゲームの真相を悟りながら息絶えた。（『ソウ3』）。


title: ジグソウ

text: 『ソウ4』では、ジルを流産させたセシルが、実は彼女の恋人であり、強盗を指示したのも彼女であったことが明かされる。『ソウ3』における自身のゲームの失敗は、これを知っていたホフマンの脅迫が原因であった（ホフマンの項も参照）。


title: ジグソウ

text: 演じるのはショウニー・スミス。日本語吹替えは藤貴子(ソウ、ソウ2)。幸田夏穂（ソウ3以降）。


title: ジグソウ

text: ジグソウによる事件の担当刑事。登場は『ソウ3』からだが、『ソウ』の時点からジグソウの後継者（共犯者）として一連の事件に関わっていたことが後に明かされる。


title: ジグソウ

text: かつて妹を殺したセス・バクスターへ復讐するため、当時既に世間を騒がせていたジグソウの殺人手口を模倣したゲームをセスに仕掛けて殺害する。そのため、ジョンに「劣悪な模倣である」と拉致され、「殺人と更生の違い」を探求してみるか選択を強いられる。これに同意して、ジョンの後継者および共犯者となり、刑事という立場を利用した情報提供、被験者の誘拐、装置の調整を行っていた（『ソウ5』）。


title: ジグソウ

text: 『ソウ3』においてジョン及びアマンダが死亡すると、後継者としてゲームを行うようになる（『ソウ4』）。アマンダと違い、ジョンの意志を継いでいるかに見えたが、ゲームの被験者の人選を「成功率が極めて低い」ものにしたり、最低でも一人が死ぬゲームをしたりゲームの実行に悦びを感じたりするようになっていく。そして防衛行動としてではなく、自身を追う者は、例え同僚でも容赦なく殺害し始める（『ソウ5』『ソウ6（小説版）』）等、次第に快楽殺人者としての本性が顕わになっていく。また、アマンダのゲーム失敗も、ゲームの単独支配を企むホフマンが「リン・デンロン医師を殺さなければジルの流産に関わっていた事をジョンに伝える」と脅迫した結果であった。


title: ジグソウ

text: ジョンは自分の死後のホフマンの行動をある程度予期しており、自身の司法解剖の際に胃から見つかったテープでも『試されることなく立ち去るつもりか？』とホフマンに警告していた。その後、ジルにいざという時は、ホフマンをゲームにかけるよう遺言を残し、ジルは遺言に従って、ホフマンをヘッドギア・トラップにかけるが、ホフマンは自らの片手を潰すことで顔面を負傷しながらも生還する（『ソウ6』）。そして、報復としてジルが保護されていた警察署を襲撃、多数の警官を殺害した上、ジルに対し、旧型ヘッドギア・トラップでジルを殺害する。


title: ジグソウ

text: すべての証拠を隠滅し、逃亡を図ろうとしたが、ジョンの遺言を受け取ったローレンス・ゴードンと物語冒頭のゲームの生還者であるライアンとブラッドによって襲撃、拉致される。1作目のバスルームに1作目と同様に足枷をはめられ、脱出に必要な糸鋸はゴードンによって部屋の外へ放り出され、閉じ込められるという末路を辿った（『ソウ ザ・ファイナル3D』）。


title: ジグソウ

text: ホフマンの名は『ソウ3』製作前に亡くなった製作者であるグレッグ・ホフマンを哀悼する意味で名付けられマークは製作のマーク・バーグから名付けられた。


title: ジグソウ

text: なお、劇中でホフマンが武器としてナイフを多用するのは、演じたコスタスがケリー刑事役のディナ・メイヤーと共にスパイ役で主演した映画「サブマリン・アタック」のブリジット・バーコ演じる敵役シモーネ・シャリアが武器としてナイフを使用するためである。ちなみに、ホフマンとシモーネが使用するナイフの型は同じで『ソウ6』には「シモーネ」という人物も登場する。


title: ジグソウ

text: 演じるのはコスタス・マンディロア。日本語吹替えは仲野裕。


title: ジグソウ

text: 麻薬更正施設を経営。ジョンの元妻でありアマンダの主治医。登場は『ソウ3』から。ジョンと共に順風満帆な生活を送っていたがセシル・アダムスによって流産し、生活が一変する。


title: ジグソウ

text: 一連のジグソウ事件はジョンによるものだと当初から気づきながら黙認していた。ジョンの死後、『ソウ6』にて、遺言に従ってマーク・ホフマンに対してゲームの仕上げを行う。ジルはあくまでホフマンの暴走を止めることをジョンに任されていただけであるため、ゲームを仕掛けたのはこの一回のみ。しかし、『ソウ ザ・ファイナル3D』にてゲームを無理やり突破したホフマンが逆上、命の危機を感じ、彼と因縁がある内務調査課のマット・ギブソンにすべてを告白する。警察の保護下に置かれたが、ホフマンの罠によって捕まり、かつてアマンダが装着した旧型のヘッドギア・トラップによって頭部が破裂、無残に死亡する。


title: ジグソウ

text: 演じるのはベッツィ・ラッセル。日本語吹替えは土井美加。


title: ジグソウ

text: 初作『ソウ』の主人公で、同作のゲームの被験者の１人。外科医師。『ソウ ザ・ファイナル3D』でゲームの生存者として再登場する。


title: ジグソウ

text: 『ソウ』において、バスルームに足枷で繋がれ、「制限時間内に同じく捕らわれた男・アダムを何らかの手段で殺せなければ、妻子は殺され自らも脱出できずに餓死する。」というゲームにかけられた被験者。当然最初は躊躇していたが、家族の悲鳴を聞き続けたことで追い詰められ半狂乱となり、用意されていた糸鋸で自らの右足首を切断し足枷から逃れる。それでもアダムを殺さず、助けを呼ぶためにバスルームを脱出。その後の生死は不明だった。（『ソウ』）。しかし、出血多量で気を失っているところをジョンに助けられて生還しており、さらにゲームの影の協力者であったことが『ソウ ザ・ファイナル3D』で明かされる。


title: ジグソウ

text: 元は冷然とした性格で、良くも悪くも医者としての診療行為を単なる仕事として割り切っており、特に患者と感情を通わせることもなく淡々と職務を行っていた。また、家庭においても仕事を第一として蔑ろにし、不倫もしていた。ジョンは患者の1人で、彼の癌を発見し余命告知したのがゴードンだった。


title: ジグソウ

text: 命の重さや家族の大事さを知るためとしてゲームにかけられ、生還後はジョンの真意を理解し更生、その後は進んでジョンを補佐する。ジョンを再生の恩人として尊敬し、ジョンもまた彼を元妻のジル以外で唯一信頼できる人物として接していた。登場こそしないが設定上では『ソウ2』の冒頭からゲームにも関与しており、『ソウ3』ではジョンにリン・デンロン医師を推薦する等、医学知識の助言やジョンでは実行できない手術等の医療技術を担当していた。その存在はアマンダとホフマンにも明かされていない。


title: ジグソウ

text: 『ソウ ザ・ファイナル3D』ではジョンの生前からアマンダとホフマンを密かに監視しており、特にジョンの死後、ホフマンが暴走を始めると脅迫めいた警告文を送りつける。彼が警察署を襲撃し、ジルを殺害したことをもってジョンの懸念が現実になったと確信し、ジルへの報復を終えて油断していたホフマンをライアンとブラッドと共に襲撃し拉致、自身のゲームの現場であり、1作目の舞台であるバスルームに監禁する。そして脱出に必要な糸鋸などを一切与えずホフマンに「"Game Over"（ゲームオーバー）」と言い放ち、バスルームから立ち去った。


title: ジグソウ

text: 演じるのはケイリー・エルウィス。日本語吹き替えは大塚芳忠。


title: 洲本バスセンター

text:
洲本バスセンター（すもとバスセンター）は、兵庫県洲本市港にある高速バス・路線バスの発着場である。淡路交通とその共同運行会社では「洲本高速バスセンター」と掲げているが洲本市の設置基準では「洲本バスセンター」である。淡路島における最大のターミナルであり、島内各地や阪神方面へのバスが数多く発着する交通の要所である。表中【高速】はクローズドドアシステム採用の高速バスで、殆どの便は津名港経由。一部便は宇山・洲本IC経由。【IC】は交通系ICカード利用可。
乗車するバスにより発売窓口が異なる


title: 伊東恒久

text: 伊東 恒久（いとう つねひさ、1941年1月15日 - ）は日本の脚本家。高知県出身。法政大学卒業。名前は音読み（有職読み）で「こうきゅう」としていた時期もある。


title: 伊東恒久

text: 主にアニメ作品を手がける脚本家。修業時代は川内康範にも師事した。その縁で川内が原作を務めたアニメや特撮作品にも参加している。1980年代には、複数の作品に同時に手がけるなどの活躍をしていた。その内容も、ギャグ路線のものからシリアスなものまで、ジャンルの幅が広く数も多い。近年では男性向け劇画などの原作も手がけている。


title: オルマ (小惑星)

text: オルマ (2517 Orma) は、小惑星帯の小惑星。パウル・ヴィルトがスイスのツィンマーヴァルトで発見した。


title: オルマ (小惑星)

text: 小惑星番号の2517を並べ替えると1257になることから、1257番の小惑星モーラ (Móra) のアナグラムで、M-O-R-A → O-R-M-Aと命名された。


title: ピエール・ギュヨタ

text:
ピエール・ギュヨタ（ギュイヨタ）（Pierre Guyotat, 1940年1月9日 - ）は、フランス孤高の小説家。
近代文学が囚われていた“心理的要素”、“論理的要素”から文学を解放し、現代のロマネスクを探求した。
徹底した唯物論的姿勢を貫きながらも、独自の詩情を手放さず、読み手の視覚に直接イメージを投げかけるその記述が特徴。


title: ピエール・ギュヨタ

text: 1940年1月9日フランスのロワール県ブール＝アンジャンタールで生まれ、9歳で性に目覚める。宗教学校を経たのちリヨンとパリで教育を受け、フランス・オプセルヴァトゥール紙の編集者になる。1960年から62年までアルジェリアで兵役（アルジェリア植民地戦争）に服すが、反抗兵とし投獄され、懲罰部隊へ入れられる。この戦争体験がギュヨタの想像力に強烈なイマージュを焼きつけ彼を作家にしたと言われている。27歳の時にその体験を元に書き綴った小説、『五十万人の兵士の墓』を刊行、アンドレ・ピエール・ド・マンディアルグ、ミシェル・レリスらに賞賛される。その後、1970年に『エデン・エデン・エデン』がメディシス賞にノミネートされ、選考委員のクロード・シモン、ミシェル・ビュトール、ロブ＝グリエらヌーヴォー・ロマンの作家が強く推すも落選、クロード・シモンがその抗議として辞表を公開提出する。ミシェル・フーコーも同書を絶賛し、序文にはミシェル・レリス、ロラン・バルト、フィリップ・ソレルスが寄稿するが、猥褻文書として即発禁処分に。同時期に共産党へ入党。フォルクスワーゲン・タイプ2で旅に出てサハラ砂漠を何度も横断する。重度の鬱病になり1981年には危機的状況におちいる。2000年にはジャン＝リュック・ゴダールの映画、『二十一世紀の起源』の中で自身のテクストを朗読。2018年メディシス賞受賞。


title: 浄瑠璃息子

text: 浄瑠璃息子（じょうるりむすこ）は上方落語の演目の一つ。別題は『義太夫息子』。明治期の落語家桂文屋の作。


title: 浄瑠璃息子

text: 主な演者として、上方の橘ノ圓都や東京の8代目桂文治(『義太夫息子』の題で)などがいる。


title: 浄瑠璃息子

text:
倅の幸太郎が浄瑠璃のマニアとかし、家業そっちのけで熱中するようになってしまった。
それも上手いならともかく、幸太郎の浄瑠璃は『豚の喘息』に準えられるほど凄まじい物で、到底聞くに堪えないのだ。


title: 浄瑠璃息子

text: 「こないだもな、『お父っつぁん、今晩浄瑠璃の会がおまんので聴きに来とくんなはれ』と、こぉ言ぃよったんじゃ…」


title: 浄瑠璃息子

text: あんなに凄まじい入れ込み方なら、キッと少しは上手いのだろう。そう思い、行ってみたのだが…。


title: 浄瑠璃息子

text: 「【壺坂霊験記】って言う話に、『三つ違いの兄さんと…』といぅ件があるなぁ、そこへきたとろがな『四つ違いの兄さんと』とこぉ言ぃやがった」


title: 浄瑠璃息子

text:
当然、客席からは物凄い槍(野次)が飛んでくる。謝るのかと思いきや、幸太郎はひときわ声を張り上げ「戸籍調べの、間違いでぇ～♪」。
浄瑠璃の会場が、あっという間に爆笑の渦に飲まれてしまった。


title: 浄瑠璃息子

text: 「これだけなら良いんやけどな、前から『まぁしょ～まへん、こら今晩の災難やと思て、腹へ涙をのんで聴きまひょ』なんていう声が聞こえて」


title: 浄瑠璃息子

text: 帰ってきたら、絶対に家に入れるものか！　親父が息巻いている所に、何も知らない倅が帰ってくる。


title: 浄瑠璃息子

text: 今度の発表会で、いったいどんなネタをやるか…それを相談しているうちに、すっかり遅くなってしまったのだ。


title: 浄瑠璃息子

text: 「『鎌倉三代記』、あれは良い作品やなぁ…」


title: 浄瑠璃息子

text: 【　修羅の巷の戦いと、身に引きしむる兜の緒…】


title: 浄瑠璃息子

text: 家の前に着いた。中に入ろうとするが、親父が内側からがっちりと鍵をかけているおかげで入れない。


title: 浄瑠璃息子

text: 「おかしぃなぁ。いつもじきにス～ッと開くねんけどなぁ。お母はん、お母はん…」


title: 浄瑠璃息子

text: 木戸をたたいている内にまたもや浄瑠璃の節になってしまい、大声で一席うなり出す。


title: 浄瑠璃息子

text: 【　かかさん、かかさん、ここ開けて　】


title: 浄瑠璃息子

text: 「じゃがましぃわいッ！」


title: 浄瑠璃息子

text: 戸口の向こうで待ち構えていた親父に、思いっきり怒鳴られてしまった。


title: 浄瑠璃息子

text:
『勘当する』と言う親父に、息子は「勝手に生みやがって無責任な。近年、親殺しがないと思て増長してるな」と応戦。
結局、物別れになってしまい、息子は一晩表にいる羽目に…。


title: 浄瑠璃息子

text: 「お母はん、お母はん…ウッウッ…」


title: 浄瑠璃息子

text: 【　父も聞こえず、母さまも。夢にも知らして、くださったら…　】


title: 浄瑠璃息子

text: 「なんちゅう声出すか、夜深に。安眠妨害ちゅうことが分からんか！？」


title: 浄瑠璃息子

text:
今度は、巡回中のお巡りさんに怒られてしまった。そのお巡りさんの仲介で、何とか家の中に入れてもらった幸太郎。
しかし、入ってきたと単にまた浄瑠璃を唸り出してしまった…。


title: 浄瑠璃息子

text: 【　ほどもあらせず、入り来る　】」


title: 浄瑠璃息子

text: 「何が「入り来る」じゃ、もぉド気違い！」


title: 浄瑠璃息子

text: そこに座布団がしいてある。そこにはさっきまで幸太郎の妹が座っており、何とか兄の浄瑠璃狂いが直らないかと訴えていたのだ。


title: 浄瑠璃息子

text: 「【　妹まで、自らを助けんと、様々の心遣い、想い回せば回すほど、おぉそら恐ろしぃ身の冥加。胸に迫ってひと言も、お礼は口へは出ぬわいなぁ】」


title: 浄瑠璃息子

text: 何を言っても、幸太郎に堪える様子はない。


title: 浄瑠璃息子

text:
「兄を見習え。タント歳は違ごてない、たった三つ違いじゃないかい。」
「【　三つ違いの、兄さんと　】」
「また始めやがった」
「【　言ぅて暮らしているうちに　】」
「情けないなぁ…」
「【　情けなや、こなさんわ。生まれもつかぬ疱瘡で　】」


title: 浄瑠璃息子

text: とうとう親父の怒りが爆発。勘当する！　たたき出す！　と大騒ぎを始めてしまった。


title: 浄瑠璃息子

text:
「【　嫌われるはみな、あぁ、わたしが、不調法　】」
「ん？　わかっとるやないか」
「【　鈍に生まれた、この身のトガ　】」
「そうじゃ。すべて、お前の過ちじゃ」
「【　今からずいぶん、お気に入るよぉにいたしましょ～ほどに、やっぱりもとの　】」
「息子だと思え…ってか？」
「【　嫁　】」
「ナヌ！？」
「【　娘とおっしゃって、くださりませ。お二人さま　】」


title: 浄瑠璃息子

text:
やっぱり浄瑠璃を唸っていただけだった。これには親父も唖然。
何とか倅をかばおうとする母親に、こんな奴は駄目だと説教を始めてしまった。それを聞いていた幸太郎…。


title: 浄瑠璃息子

text: 「【　涙に声も枯れ柳、引けば引かるる恩愛の「孫よまごよ」と夕べまで、いとしがったる老母さえ、道の巷に葬らんと、かき抱きたる孝の道、忠義に厚き蔵人(くらんど)が、諌めて帰る都の土産(つど)　】」


title: 浄瑠璃息子

text:
「こんなに怒られて、剣突を食らってなんとも思わんのか！？」
「こたえまへん。いつも舞台で、槍くろぉとります」


title: 浄瑠璃息子

text:
落語には『囲碁』(「碁泥」)や『歌舞伎』(「四段目」・「七段目」)など様々な趣味に凝った人物が登場するが、この噺はその集大成と言えるだろう。
現代でも、なんでもない受け答えに自分の凝った物を引用してしまう人は多く、この噺は決して荒唐無稽であるとは断言できない。


title: 浄瑠璃息子

text: なお、あらすじではカットしたが、登場する巡査は腰にサーベルをさしており、そこから物語の舞台は明治期であることが推測できる。


title: 浄瑠璃息子

text: 川柳川柳は、この「浄瑠璃息子」と似たような趣向の『ジャズ息子』と言う新作落語を作成した。


title: 浄瑠璃息子

text: これは義太夫マニアの親父と、ジャズマニアの息子がお互いの趣味を用いた壮絶な親子喧嘩を始めてしまう…という内容で、お互いの信奉するもので喧嘩をする件は古典落語の『宗論』に近い。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: マンフレッド・マン（Manfred Mann）は、イングランド出身のブリティッシュビート・バンド。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 南アフリカ出身のキーボーディスト、マンフレッド・マンが最初に設立したリーダーバンドとして知られる。1960年代末で解散したが、1990年代に旧メンバーが集結し「ザ・マンフレッズ」の名で活動再開した。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1962年、マンフレッド・マン(Key 本名マンフレッド・ルボウィッツ）とマイク・ハグ(Ds)が「Mann-Hugg Blues Brothers」として発足。マイク・ヴィッカーズ(G)、デイヴ・リッチモンド(B)、ポール・ジョーンズ(Vo)が合流して陣容が固まり、翌年にバンド名を「マンフレッド・マン」と改名する。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1964年、リッチモンド脱退。トム・マッギネス(B)加入。1stアルバム『The Five Faces Of Manfred Mann』を発表。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1965年、ジョーンズが離脱を表明するが、代わりのボーカルが見つかるまでバンドに残る事となった。2ndアルバム『Mann Made』を発表。ヴィッカーズがアレンジャーになるために脱退。ジャック・ブルース(B)が加入し、マッギネスがギターに転向。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1966年、ジョーンズ脱退。ブルースも「クリーム」結成のために離脱する。マイク・ダボ(Vo)、クラウス・フォアマン(B)が加入。3rdアルバム『As Is』を発表。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1968年、映画『Up The Junction』のサウンド・トラックを手がける。旧友ヴィッカーズや外部ミュージシャンがゲスト参加した。同年、4thアルバム『Mighty Garvey!』を発表。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1969年、この年をもって解散。同年にマンフレッドとハグは、ジャズ・ロックを志向したバンド「マンフレッド・マン・チャプターIII」を結成する。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1991年、マンフレッド以外の主要メンバーを中心に「ザ・マンフレッズ (The Manfreds)」として、22年ぶりの再結成を果たす。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 1998年、30年ぶりのオリジナルアルバム『5-4-3-2-1』をリリース。以降も作品の発表を重ね、活発に活動を続ける。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: 2012年、発足から50周年を記念した来日公演を開催。


title: マンフレッド・マン (バンド)

text: (UK盤)


title: 地球温暖化への対応の動き

text: 地球温暖化への対策（緩和策）は、下記のような取り組みが既に始まっている。有効性は認められているものの、現状では効果が全く不足しており、さらに強力かつ早期の取り組みが必要であることも指摘されている。


title: 地球温暖化への対応の動き

text: エネルギー：


title: 地球温暖化への対応の動き

text: 省エネルギー：


title: 地球温暖化への対応の動き

text:
地球温暖化の抑制は特定の国や地域の努力だけでは効果が限られるため、国際的な取り組みの必要性が指摘されている（AR4、スターン報告）。
結局、鳩山プランは2013年に安倍内閣によって取り消された。


title: 地球温暖化への対応の動き

text: 日本においては、京都議定書の約束期間に突入しても削減公約とは逆に1990年比で排出量を増やすなどしており、対策の弱さが国内外から指摘されている。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 地球温暖化に関する動きの歴史（ちきゅうおんだんかにかんするうごきのれきし）では、地球温暖化の研究、対策などの歴史を述べる。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text:
地球温暖化のリスクが一般に認知され始めたのは1980年代の末である。しかし地球温暖化に対する懐疑論や、緩和策の費用対効果を疑問視する意見などにより、実際に削減義務を伴う対策が始まるまでに多くの議論が行われた。
温暖化が「疑う余地がない」(AR4)とのコンセンサスを得て、対策の必要性が広く認識されるまでに約20年間の時間を要した。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1827年にジョゼフ・フーリエが温室効果を発表、1861年にジョン・ティンダルが水蒸気・二酸化炭素・オゾン・メタンなどが主要な温室効果ガスであることを発見するとともに地球の気候を変える可能性を指摘した。これらの研究をベースに1896年、スヴァンテ・アレニウスは自身の著書『宇宙の成立』の中で、石炭などの大量消費によって今後大気中の二酸化炭素濃度が増加すること、二酸化炭素濃度が2倍になれば気温が5～6℃上昇する可能性があることなどを述べた。このころは、二酸化炭素による冷害防止に触れた『グスコーブドリの伝記』（宮沢賢治、1932年）などに見られるように、一部には浸透していたものの、こういった科学知識が一般に広く認知されるには至っていなかった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 一方、20世紀の中頃、ますます顕著になってきていた公害（環境汚染）を取り巻く環境が一変した。住民の意識の高まりや汚染当事者の責任が明確になるとともに、行政の責任も高まった。学術面でも、公害に関連した環境全般の研究が盛んになる中で、行政が研究を推進する動きが出始め、マスメディアは環境問題を大きく取り上げるようになった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1960年代に『沈黙の春』を契機として大きな問題となった化学物質汚染、経済において環境に配慮する必要性を促した1972年の『成長の限界』と、次第に環境問題が対象とする分野は広がっていった。その流れの中で、地球の気候も対象となりつつあった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1938年には、キャレンダーが二酸化炭素濃度と地球の平均気温の上昇を報告し、地球の気温と二酸化炭素の関係性を実測として初めて指摘していた。1959年、ロジャー・ルベールとハンス・スースは、大気と海洋の二酸化炭素濃度をさらに精密に測定する必要性を訴えた。その前年の1958年には、ルベールとチャールズ・キーリングがハワイのマウナロア山頂と南極で二酸化炭素濃度の計測を始めていた（1957年・1958年はちょうど国際地球観測年であった）。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: しかし、1940年代から1970年代にかけて、地球の気温は低下傾向に入っていた。地球の気温上昇に関する議論や研究は下火になり、代わって気温低下に関する研究が盛んになっていた。1960年代には、地球の気温低下に関する研究結果がいくつか発表された。ミランコビッチ・サイクルの変化によって氷河期になる(conference on climate change - Boulder, Colorado, 1965)というもの、数千年以内に次の氷河期が到来するというもの(Cesare Emiliani, 1966)などがあった。ただ、氷河期が到来する具体的な原因は、まだはっきりとは明らかにされていなかった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1970年代に入って、エアロゾルや二酸化炭素が気候に与える影響について研究がなされたが、具体的に将来の気候がどのように寒冷化して行くかという予測までは至らなかった。しかし、1975年4月28日のニューズウィークの記事"The Cooling World"を筆頭に、マスメディアでは「氷河期が近づいている」という報道が先行してしまったことで、マスメディアや市民の間では、さも学術的な裏づけがあるかのような認識が生まれていた。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: ただ、大気の鉛直温度分布のモデルが示される (真鍋, Strickler, 1964)とともに、モデルに基づいて「二酸化炭素濃度が2倍になると気温が2.4℃上昇する」との試算が示されたり(真鍋, Wetherald, 1967)、（いまのところ大気汚染の冷却効果が上回っているが）二酸化炭素の急増により温室効果が増強されるという研究(Paul Erhlich, 1968)が発表されるなど、着実に地球の気候に関する理解は進んでいた。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1969年、国際科学会議 (ICSU) によって、環境問題を扱う初めての世界的学術団体となる環境問題科学委員会(SCOPE)が設立される。また、1979年2月に開催された世界気候会議では、具体的な気候研究の計画の概要を定め、研究データの利用を推進することなどを規定した世界気候計画が採択される。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1979年、スリーマイル島原子力発電所事故の発生後、アメリカ合衆国大統領行政府科学技術政策局から「気候に対する人為起源 CO の影響」について諮問を受けた全米科学アカデミーがこれらの学術報告をまとめ、「21世紀半ばに二酸化炭素 (CO) 濃度は 2 倍になり、気温は 3 ± 1.5 ℃ (1.5 – 4.5 ℃) 上昇する」とするチャーニー報告を発表した。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1980年代には、地球の気温も上昇傾向に転じ、温暖化に関する研究も進展していった。1985年10月には、フィラッハで地球温暖化に関する初めての世界的な学術会議としてフィラッハ会議が開催され、「21世紀半ばには人類が経験したほどのない規模で気温が上昇する」との見解を発表した。1988年8月には、世界気象機関 (WMO) と国連環境計画 (UNEP) の共同で気候変動に関する政府間パネル (IPCC) が設立される。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1990年8月、IPCCは膨大な数の学術的報告を集約して評価を行い、第1次評価報告書にて、21世紀末までに地球の平均気温が約3℃、海面が約65cm上昇するとの具体的予測を発表した。このころには、学術的にも「地球寒冷化説」は過去の説となりつつあり、地球温暖化説が定着しはじめた。1992年6月にリオデジャネイロで開かれた環境と開発に関する国際連合会議（地球サミット）では、気候変動枠組条約が採択され、国際政治は全世界規模での地球温暖化対策が議題に上り始めた。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text:
その後、IPCCは第2次評価報告書、第3次評価報告書を順次発表し、地球温暖化の研究や予測の精度が向上していった。第3次評価報告書においては、下記のような結論が示された。
この報告書では研究の不足する点についてなおも空白を埋める必要性を指摘しつつも、それによる不確実性を考慮してもなお人為的な温暖化のリスクが大きいことを警告した。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 一方で、各国政府が独自に科学的・経済学的・政治学的な調査報告を行う動きもあった。1990年から始まったアメリカの気候変動に関する国家アセスメント()は2000年11月に最終報告書が出された。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text:
2006年末には、イギリス政府の委託により、学術的な知見を経済学的な面から見て以下のような内容に集約したスターン報告が発表された。
これに追随する形で、オーストラリアのガーナー報告()（2008年9月）なども出された。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 2007年には最新のIPCC第4次評価報告書(AR4)が発表され、このような予測の確度がさらに向上すると共に、人類が有効な対策を既に有していること、対策費用も含めた今後の被害を最小に抑えるには、現状よりも大規模かつ早急な対策が必要であることも重ねて指摘されている。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: このように、地球温暖化が人為的なものであり、早急な対策が必要であることは国際的かつ学術的（科学的）なコンセンサスとなっている。これに異議を唱える者もいる（地球温暖化に対する懐疑論を参照）が、2007年7月に米国石油地質協会()がその意見を変えて以来、近年の温暖化に対する人為的影響を否定する国際的・公的な学術組織は無いとされる。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1972年6月、ストックホルムで国際連合人間環境会議が開かれた。これは地球規模で行われた初めての環境問題の会合であり、国連環境計画(UNEP)が設立されるなど一定の成果を挙げた。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1970年代頃までは、「地球寒冷化」が学会の定説となりつつあった。しかし、温暖化に関する研究結果が充実してくるにつれ、1970年代後半から学会の方向も変わってきた。世界気象機関(WMO)主導で1979年2月にジュネーヴで開かれた世界気候会議では、気候変動全般について学術的な話し合いが行われるとともに、気候変動研究をさらに推進する「世界気候計画」を採択した。1984年には国連の環境と開発に関する世界委員会(WCED)が発足、1985年のフィラッハ会議の報告によって学会は大方が地球は温暖化するとの見方に傾いていたが、国際政治や市民の間ではまだ方向性が見えていなかった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: ただ、地球温暖化説が浸透するにつれ、「オゾン層の破壊（オゾンホール問題）」と同様に、「人為的な原因を除いては説明できないため、それを制限する」という考えに基づく会議の必要性が取り沙汰されるようになった。地球温暖化を含めた気候変動に関する問題が初めて話し合われたのが、1987年11月にベラジオで開かれたベラジオ会議であった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text:
1988年6月23日、アメリカ上院エネルギー委員会の公聴会において、NASA所属のJ.ハンセンが行った「最近の異常気象、とりわけ暑い気象が地球温暖化と関係していることは99%の確率で正しい」との発言が、「地球温暖化による猛暑説」と報道された。これを契機として、当時の『ニューズウィーク』誌等の雑誌やTV放送等のメディアを通して、地球温暖化説が一般に広まり始めた。
公聴会の議長を勤めた上院議員のティモシー・ワースは過去の気象から最高気温が記録された日を公聴会の開催日に選び、当日は委員会の冷房を切るなどの行為を行ったといわれている。この年8月には、気候変動に関する政府間パネル(IPCC)が設立された。その後、ティモシー・ワースは1997年にCNNの創業者であるテッド・ターナーによる10億ドルの資金提供によって設立された環境問題（特に、地球温暖化問題）への取り組みを活動の柱とする国連財団の筆頭理事に就任した（国連財団会長はテッド・ターナー、専務理事はエンマ・ロスチャイルド）。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: その後、1988年10月にはトロント会議において「先進国が2005年の二酸化炭素排出量を1988年より20%減らす」という数値目標（トロント目標）が初めて提示され、行政レベルでの活動のきっかけとなった。1989年11月の大気汚染と気候変動に関する環境大臣会議では温室効果ガス排出量の安定化に初めて言及するノールトヴェイク宣言を採択した。アルシュサミット、ヒューストンサミットでも地球温暖化問題が話し合われた。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1990年11月に開かれた第2回世界気候会議では地球温暖化防止に向けた条約の交渉が開始し、翌月気候変動に関する枠組条約交渉会議が設立され、数回にわたる議論を経て1992年5月に決定した。1992年6月にはリオ・デ・ジャネイロで環境と開発に関する国際連合会議（地球サミット）が開かれ、気候変動枠組条約(UNFCCC)を採択した。UNFCCCでは定期的な会合（気候変動枠組条約締約国会議、COP）の開催を規定するなど、気候変動に関する議論を後押しするものであった。そこで中心的役割を果たしたのが、当時ブラジル環境大臣でもあった原子物理学博士ホセ・ゴールデンバーグである。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1995年のCOP1および1996年のCOP2では、地球温暖化対策の必要性が合意されるとともに、温室効果ガスの削減目標や削減手法について協議を行った。ただ、意見の対立に伴う議論の停滞や先送りといった問題も続出した。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 1997年のCOP3では、初めて具体的に排出量の削減を義務づける内容を盛り込んだ京都議定書が議決された。これは世界的に様々な温暖化の緩和策の進展を促すこととなった。しかし主要な排出国である中国に削減義務が無かったり、また国によって義務の厳しさが異なるなどの規定は、その後も議論の焦点となった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: これ以降のCOPでは、京都議定書の運用事項について細かい部分まで協議が進められ、2001年のCOP7では、最終的な合意（マラケシュ合意）に至った。2002年に開かれた持続可能な開発に関する世界首脳会議やこれ以降のCOPでは、対策に関して途上国と先進国の南北問題による対立も濃くなっていった。ただ、IPCC第3次評価報告書やスターン報告などにおいて科学的にリスクの大きさと対策の必要性がより確かになるにつれ、政治や経済の場においても地球温暖化への対策が検討されることが増えていった。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 2005年には京都議定書が発効し、法的にも削減義務が発生した。2007年末の時点では、欧州などは再生可能エネルギーの普及を中心とした強力な政策により、最も厳しい-8%の義務を達成する見込みである。その一方で義務の無い中国の排出量は激増し、米国が離脱し、カナダも目標達成をあきらめ、日本も排出量を増やすなど、各国の達成状況はまちまちである。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: また温室効果ガスの削減としては、現在京都議定書による削減目標提示が最も大規模なものであるが、スターン報告やIPCC第4次評価報告書により集約された科学的知見によれば、それよりも一桁多い削減量が必要とされている。このため京都議定書以上の削減目標（ポスト京都議定書）についての議論も現在行われている。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 2007年のハイリゲンダムサミットにおいては、議論の末に「温室効果ガスを2050年までに半減する」との合意が為された。しかしどの温室効果ガスをいつを基準に半減させるのかなど、詳細は規定されていない。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 2007年9月28-29日には、アメリカ主導でエネルギー安全保障と気候変動に関する主要排出国会議が行われた。ここでは排出量削減目標を拘束力のないものにすること、次回の会議をCOP13以降に開催することが合意された。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 2007年10月には、気候変動に関する活動に対してIPCCが、人為的な気候変動問題の啓発に対してアル・ゴアが、それぞれノーベル平和賞を受賞することが発表され、同年12月に受賞した。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: 2007年12月のCOP13においては、欧州やインドネシアによる数値目標導入の主張に日本や米国、カナダなどが反対し、また途上国と先進国との間での反発も顕在化した。辛うじて合意には至ったものの、数値目標の設定は見送られ、AR4の指摘への言及がなされるに留まった。こうした日米などの動きに対しては激しい批判も見られた。


title: 地球温暖化に関する動きの歴史

text: このように、現時点では京都議定書以降の国際的な削減の道程は不明瞭である。その一方、京都議定書の目標達成の目処がついた欧州連合(EU)では、2007年2月の環境相理事会において、2020年までに温室効果ガスの排出量を1990年比で20%削減する目標で合意するなど、更なる削減を推進している国々もある。


title: アシポチヤマガメ

text: アシポチヤマガメ（"Rhinoclemmys punctularia"）は、爬虫綱カメ目イシガメ科アメリカヤマガメ属に分類されるカメ。アメリカヤマガメ属の模式種。最大甲長24.8センチメートル。オスよりもメスの方が大型になり、オスは甲長20センチメートル未満。背甲の色彩は黒や暗褐色で、斑紋が入らない。左右の肛甲板の間にはごく浅い切れ込みが入る。腹甲の色彩は黒や暗褐色で、外縁や甲板の継ぎ目（シーム）は淡黄色や淡黄褐色。


title: アシポチヤマガメ

text: 頭部はやや小型。吻端はやや突出し、上顎の先端は浅く凹む。虹彩は緑や暗黄色、褐色。頭部の色彩は黒や暗褐色で、頭部には黄色や橙色、赤の斑点や筋模様が入る。吻端と目の間に明色の斑紋が入り、吻端から口角にかけて筋模様が入る個体が多い。下顎や喉の色彩は淡黄色で、下顎には暗色の斑点が入るが喉には斑紋が入らない。指趾の間には水掻きが発達する。頸部や四肢の色彩は暗灰色や暗褐色で、側頭部から頸部にかけて黄色い数本の筋模様と斑点が破線状に入る。四肢には黄色や橙色の斑点が入る。種小名"punctularia"は「斑点のある」の意で四肢の斑点に由来し、和名アシポチや英名spot-leggedも四肢の斑点に由来する。


title: アシポチヤマガメ

text:
卵は長径5.9-7.4センチメートル、短径3.4-4センチメートル。孵化直後の幼体は甲長5.8センチメートル。幼体は肋甲板に黄褐色の筋模様が入る個体もいるが、成長に伴い消失する。
オスは背甲がややドーム状に盛り上がる。幼体やメスは背甲がやや高いドーム状に盛り上がる。


title: アシポチヤマガメ

text: カンムリヤマガメやクロムネヤマガメを亜種とする説もあったが、分布が重複しないこと、色彩や斑紋に差異があること、中間型の個体がいないこと、分子系統学的解析などからこの2種は独立種とする説が有力である。核DNAとミトコンドリアDNAの分子系統学的解析から、アメリカヤマガメ属内ではカンムリヤマガメ、クロムネヤマガメ、ハナトガリヤマガメ、ハラスジヤマガメ、ミゾヤマガメと単系統群を形成すると推定されている。


title: アシポチヤマガメ

text: 頭部の斑紋が繋がり馬蹄状になる個体が亜種"R. p. lunata"として記載されたことがあるが、基亜種のシノニムとされる。


title: アシポチヤマガメ

text: 森林、氾濫原、干拓地や農耕地、市街地内の河川、湖沼、湿原、水たまり、運河や水路などの様々な環境に生息する。半水棲。日光浴を好むが、夜間に陸上で採食を行うこともある。


title: アシポチヤマガメ

text: 食性は雑食で、木の葉、果実、水生植物、昆虫などを食べた例がある。


title: アシポチヤマガメ

text: 繁殖形態は卵生。地面の窪みや木の根元、落ち葉に、1回に1-2個の卵を数回に分けて産む。産卵時には穴を掘らずに、卵を直接産んでそのままにするか薄く落ち葉をかける。


title: アシポチヤマガメ

text: 生息地では食用や薬用にされたり、民芸品の材料とされることもある。


title: アシポチヤマガメ

text: ペットとして飼育されることもあり、日本にも輸入されている。1960年代から輸入されているが、流通量は減少している。主にガイアナやスリナムから、野生個体が流通する。


title: 日清通商航海条約

text: 日清通商航海条約（にっしんつうしょうこうかいじょうやく）は、1896年7月21日に北京において日本と清朝の間に締結された条約。同年10月20日に批准書交換が行われて10月28日に発効した。辛亥革命で成立した中華民国にも継続された。日本側全権は林董。清側全権は張蔭桓。


title: 日清通商航海条約

text: 1894年（明治27年、光緒20年）に勃発した日清戦争によって日清修好条規が破棄されたため、戦後の下関条約締結後、新たに結ばれた。日清戦争における日本の勝利を受けて修好条規の変則的な平等条約から日本に有利な不平等条約に改められたのである。


title: 日清通商航海条約

text: 日清通商航海条約は、全29条から構成され、貿易における日本への待遇を欧米と同等とする（第9条）、日本に対し領事裁判権を認める（第22条）、条約改訂は批准書交換より10年後以降に提議でき、提議より半年以内に合意が成立しなければ、自動的に10年間延長されてその期間改訂できない（第26条）など、日本にとって有利な内容であった。


title: 日清通商航海条約

text: 1900年（光緒26年、明治33年）、義和団の乱が起こり、清国が列強に敗北した結果、北京議定書が結ばれた。議定書をもとに、1903年10月8日、上海において、全13条からなる日清（両国間）追加通商航海条約（にっしん（りょうこくかん）ついかこうかいじょうやく）が締結された。ここでは、日本人と清国人の共同経営事業（第4条）、日本人の商標・著作権保護（第5条）、清国の貨幣制度・度量衡統一義務（第6・7条）・日本の清国司法改革支援と達成後の治外法権撤廃義務（第11条）が定められた。


title: 日清通商航海条約

text: 辛亥革命後、五・四運動を経て不平等条約破棄を求める中国国民の声が高まると、規定上の改訂期間が訪れた1926年10月に北京政府が条約改訂を日本側に打診するが、1928年7月19日、当時北京政府に代わって中国を掌握していた蒋介石の南京国民政府が一方的に破棄を通告、日本側はこれを拒否して継続を宣言したが、その後日本側からも対立悪化を懸念する声が上がり、改訂交渉が行われ、1930年5月6日に日華関税協定が結ばれて中国側の関税自主権が回復された。その後、日中戦争下で汪兆銘政権が成立すると、同政権を擁護する立場から不平等条約破棄が検討され、1940年11月30日に日華基本条約が結ばれて不平等条約は正式に破棄された（ただし、この条約で日本軍の中国国内への駐留が認められ、また満州国を事実上承認する日満華共同宣言が併せて締結されたことから、汪兆銘政権への中国国民の反感を高める結果となっている）。


title: V2500 (エンジン)

text: V2500は2軸式の高バイパスターボファンエンジンである。これまでエアバスA320ファミリー（A320、A321、A319 とエアバス社用ジェット）とマクドネル・ダグラスMD-90とエンブラエル C-390に採用された。日本の企業も参加した国際的合弁事業であるインターナショナル・エアロ・エンジンズが製造する。製造数は2016年時点で7,000基。


title: V2500 (エンジン)

text:
インターナショナル・エアロ・エンジンズは1983年設立の航空機エンジン製造を目的とした航空機エンジン製造会社4社で構成されている会社である。
構成各社の分担内容:


V2500 (エンジン)


title: V2500 (エンジン)

text: ことの始まりは、1960年代、プラット・アンド・ホイットニーの開発した燃焼器と空冷式高圧2段タービンとRB211で採用されていたロールス・ロイスのファンブレードと研究中のRB401-06実証エンジンで使用された8段構成の研究用高圧圧縮機であるRC34Bを拡大してさらに前段に1段、後段に1段追加して組み合わせてエンジンの共同開発を始めたことにある。日本航空機エンジン協会は低圧圧縮機、MTUアエロエンジンズは5段式低圧タービンを担当した。


title: V2500 (エンジン)

text:
1970年代後半、日本航空機エンジン協会とロールス・ロイスが独自に推力89ｋＮのRJ500をボーイング737向けに2台の試作エンジンの懸垂試験まで進んでいたが、1980年代初頭に中止された。
1982年、推力111kNのエンジンの開発計画が持ち上がったが、一社単独での開発はリスクが大きく、また採算が取れるか疑問であった。当初、RJ500-35と呼ばれたが、後にプラット&ホイットニーとMTUとフィアットが加わってV2500と呼ばれるようになった。名前のVは当初の5社を表している。2500は推力2500 ポンドを意味する。後にフィアットは離脱した。


title: V2500 (エンジン)

text: 4,000基目のV2500エンジンはブラジルのフラッグ・キャリアであるTAM航空に納入され、エアバスA320シリーズの4,000機目の機体 (A319)に搭載された。


title: V2500 (エンジン)

text: V2500はRJ500よりも先進的で、ファンの直径は拡大されている。軸流式圧縮機の段数を増やす事により圧縮比が高められ、より高いバイパス比を得るため低圧タービンが2段増え全部で5段になった。V2500の最も注目すべき機能の1つは、IAEパートナーのロールスロイスが提供しているファンブレードである。ロールスロイスによって設計・開発された独特の、シュラウドレス、中空ブレードは、予め加工されたチタンの2枚のシートの間にハニカム材料の3D機械加工されたピースを配置することによって製造されている。高温では、これらの3つの材料片の間に拡散接合が形成され、完成したブレードは事実上単一の中空構造となる。この軽量ファンブレードは非常に前縁が強く、異物衝突による損傷に耐えることができ、加えてブレードのワイドコードの性質により滑走路の破片を遠心分離するため、従来の細いブレードと比較してFODによるバイパスダクトへの塵埃の混入を4分の1に減少させている。


title: V2500 (エンジン)

text: 燃焼器にはプラットアンドホイットニーのフロートウォール燃焼器を使用した。この燃焼器ライナは、鋳造合金タービンセグメントに取り付けられた板金シェルで構成されており、これらのセグメントは、セグメントと外側のシェルとの間の冷却空気上に浮遊する。この設計により冷却効果が向上し、応力が除去され、熱伝達を最小化した。またV2500は1980年代に設計されたエンジンでありながらICAOのNOx排出基準のCAEP/4に合致した。セグメントは個別に交換することができ、メンテナンスコストの削減を可能とした。騒音にも考慮が払われており、ワイドコードファンブレードの効果もあって2001年当時の法定制限を25デシベル下回っている。


title: V2500 (エンジン)

text: V2500は初期にはエンジン停止後ローターの冷却が均等に行われないため、ローターに曲がりが生じる問題がありファンの再設計が実施され運用する顧客に提供された。それまでIAEは運用者に対し排気ガス温度の傾向を慎重に監視することによってこの問題は検出可能であるとするアドバイスを行うと同時にボアスコープ検査サイクルを50時間に短縮するように勧告した。


title: V2500 (エンジン)

text: 原型機種。1988年6月にFAAの認証を取得した。


title: V2500 (エンジン)

text: エアバスA321-200用。コアの流量を増やすために4段目の昇圧段が基本仕様に導入された。これに伴い、ファン直径/空気流量の増強により推力は33,000 lbf (147 kN)に増強されより大型のエアバス A321-200の要求水準を満たした。1996年4月に認証を取得した。


title: V2500 (エンジン)

text: 複数の後期型がある。ステージ4の低騒音型は "-A5" として規定されている


title: V2500 (エンジン)

text: 2005年10月20日、IAEはV2500セレクトがIndiGoより100機のA320シリーズに搭載するためのエンジンとして選択されたと発表した。後にV2500セレクトワンと称されるこのエンジンは性能増強パッケージとアフターマーケットを組み合わせる。2007年12月に認証を取得。2008年9月に本エンジンを搭載したA320が出荷され、同年10月よりローンチカスタマーであるIndiGoにより運用が開始された。


title: V2500 (エンジン)

text: セレクトワンでは高圧圧縮機に最新の3次元空気力学を導入し、コア温度を下げて取り扱いと効率を改善しており、また高圧タービンに最新の材料と冷却技術を導入して効率と部品寿命が向上、低圧タービンの調整も行われている。これにより、1%の燃費削減や最大20%の飛行時間の改善、追加のEGT(Exhaust Gas Temperature 排気ガス温度)マージンなどの利点が得られた。レトロフィットキットを使用することで運用中の既存のエンジンをセレクトワン規格にアップグレードすることができ、プラットアンドホイットニーは2009年2月17日、USエアウェイズが1998年以来運用しているV2500-A5から改造する初めての顧客となったことを発表した。


title: V2500 (エンジン)

text: 2011年3月14日、IAEはV2500セレクトワンエンジンの更新選択としてセレクトトゥー計画を発表した。これを導入するとA320が本エンジンを装備して500海里飛行した場合0.58%の燃費改善が見込め、2011年当時の燃料価格で10年間で4.3億ドルの節約が見込めるほか、同年数で二酸化炭素排出量14,800トンの削減が見込めるという。また、ICAOのNOx基準CAEP/6に準拠している。セレクトトゥーには、Electronic Engine Control（EEC）のソフトウェアアップグレードと、新しいデータ入力プラグ(DEP)が含まれる。セレクトトゥーはセレクトワンの受注オプションとしてご利用でき、ガルフ・エアがA321に搭載するエンジンとして選択し最初の顧客となった。2014年に認定を取得し、2015年初頭に運用を開始した。


title: V2500 (エンジン)

text: MTUの最高プログラム責任者であるMichael Schreoggは2015年7月下旬の決算発表において、砂漠や塩分が多いような過酷な環境でV2500エンジンの長期的な運用を維持し、メンテナンスコストを削減するための改善例の一つとしてエンジンブレードとベーン用のErCoatと呼ばれる耐浸食性コーティングを挙げた。これを導入するとオンウィングタイムが500時間あるい多くのサイクルとなるのを後押しし、燃料消費を0.5%削減でき、二酸化炭素排出量の削減も見込めるという。出典


title: HyperJoy WAVE

text: HyperJoy WAVE（ハイパージョイウェーブ）はエクシング（ブラザー工業グループ）が運用する業務用通信カラオケのシリーズJOYSOUNDの一種。SNS（うたスキ）などのコンテンツとの連携や、映画等との提携キャンペーン、全国採点などに対応した初めての機種である。


title: HyperJoy WAVE

text: 新譜は月間1000曲以上配信。総配信曲数は2009年10月に13万曲を突破し、同時期に発売された第一興商のPremier DAMより配信曲数が多い。


title: HyperJoy WAVE

text: 本体フロントパネルに、液晶画面や7セグメントLEDといった情報表示部分やテンキー等を持たないのが特徴。フロントパネルには電源LEDのほか、音量・エコーレベル・マイク音量等を調整するためのボタンのみが存在する。そのため、曲の予約や予約済みの曲の確認などは全て専用リモコンである「キョクNAVI」「キョクNAVI.s」上で行う（音量調節等もリモコンから可能）。


title: HyperJoy WAVE

text: 演奏中は本体に内蔵されているLEDが光る（黄・緑・水色・青・紫・赤）。


title: HyperJoy WAVE

text: カラオケの得点を全国で競うことができる。順位は歌唱中にリアルタイムで更新され、画面右上部に、現時点の得点・順位等のテロップが表示される。


title: HyperJoy WAVE

text: 10秒ごとに平均点を算出した採点推移表示式の採点。音程、ビブラート、しゃくりなどの歌唱テクニックを細かく分析し、得点の変化をグラフで視認することができる。DAMの「精密採点」とは採点方式が違う。


title: HyperJoy WAVE

text: うたスキユーザーの投票によって、毎月末時点のランキング上位200曲が配信されるサービス。同機種対応キョクNAVIからもリクエストすることができる。


title: 大前千代子

text: 大前 千代子（おおまえ ちよこ、1956年1月2日 - ）は広島県出身の障害者スポーツ選手で、アーネムパラリンピック金メダリスト（アーチェリー）および同大会銅メダリスト（陸上競技）。このほか、パラリンピックには車いすテニスでアトランタ、シドニー、アテネ、北京の4大会に連続出場、うちアテネ大会で日本女子では最高となる女子ダブルス4位の成績をおさめた。


title: 大前千代子

text: 呉市に生まれる。1歳半でポリオを発症、下半身麻痺となった。幼少期に両親とともに大阪へ転居、養護学校から佛教大学へ進学、社会福祉を学びながら肢体不自由児のボランティアにいそしんだ。


title: 大前千代子

text: 大学卒業後に大阪市長居障害者スポーツセンターでアーチェリーに出会う。1980年、アーネムパラリンピックのアーチェリー（女子ダブルFITAラウンド・ノービス対麻痺者）で金メダル、陸上競技（女子スラローム4）で銅メダルを獲得した。


title: 大前千代子

text: 結婚、出産、育児を経て31歳で車いすテニスに転向し、1994年、飯塚国際車いすテニス大会で優勝。1996年のアトランタパラリンピック、2000年のシドニーパラリンピックの女子シングルスおよび女子ダブルスに出場した。


title: 大前千代子

text: 車いすテニスにおけるパラリンピック自己最高順位は、八筬美恵と組んで出場した2004年のアテネパラリンピックにおける女子ダブルス4位であり、これは日本女子の最高順位ともなっている。国際テニス連盟（ITF）車いすテニスランキング上位選手のみが出場できるNEC車いすテニスマスターズには1998年、2001年-2003年に、全豪オープンクラシックエイトにも2002年-2004年にそれぞれ出場した。大阪車いすテニス協会会長、日本車いすテニス協会副会長を務める。


title: インターナショナル・エアロ・エンジンズ

text: IAE インターナショナル・エアロ・エンジンズ AGは1983年設立の航空機エンジン製造を目的としたチューリッヒを拠点とする合弁会社である。V2500エンジンの開発、販売を目的として設立された。1社単独での開発・生産はリスクが高いため、プラット・アンド・ホイットニー(P&W)とロールス・ロイス・ホールディングス(RR)は単独での参入に躊躇していたが、世界市場でのシェアが殆どなく航空機エンジンの開発に何としてでも食い込みたい日・伊・西独（当時）の各社との思惑が一致して共同で行うことになった。エンジンの部材の製造は出資比率に応じて開発した各社の工場で行っている。


title: インターナショナル・エアロ・エンジンズ

text:
当初の株式構成比:フィアットアヴィオは開発の初期の段階で離脱した。現在はアヴィオ S.p.A.と名前を変えた。
V2500エンジンの"V"はその数字の意味するとおり、当初の5社(日本側参加企業は合弁で日本航空機エンジンを設立したので1社として扱われる)の共同体制の名残である。2500は当初の推力2500ポンドを意味する。


title: インターナショナル・エアロ・エンジンズ

text: 2011年10月12日、ロールス・ロイス・ホールディングス(RR)はIAEにおける出資分を15億ドルでプラット・アンド・ホイットニー(P&W)の親会社であるユナイテッド・テクノロジーズに売却したことを明らかにし、2012年6月29日に完了した。これにより初期メンバーは3社3か国となったが、株式では離脱したロールス・ロイス・ホールディングス(RR)は今後もエンジンにおける担当部分に関する責任を全うする。


title: インターナショナル・エアロ・エンジンズ

text: 現在の株式構成比：構成


title: インターナショナル・エアロ・エンジンズ

text: かつてエアバス A340に搭載する目的のIAE スーパーファンの開発、供給を中止した結果、現在エアバス社のA320ファミリーとマクドネルダグラス社のMD-90に搭載されるV2500エンジンがIAEの唯一の製品である。以降、IAEはV2500エンジンの開発、製造及びアフターマーケットサービスに専念している。2005年10月には、同じくA320シリーズに搭載するV2500セレクトのローンチを発表し、2011年にはV2500初の軍用型となるV2500-E5がKC-390の搭載エンジンとして選択された。A320のneo化にともなうエンジン変更、2019年までのA320ceoの生産中止などにより、V2500の製造数は減少すると見込まれており、KC-390の受注が今後のV2500の製造を巡るキーとなると予測されている。


title: 蛸芝居

text: 蛸芝居(たこしばい)は、上方落語の演目の一つ。主な演者には、6代目笑福亭松鶴や5代目桂文枝などがいる。


title: 蛸芝居

text: この作品は初代桂文治の作といわれて、後世に改作などを繰り返し現在の形になったとされる。


title: 蛸芝居

text:
昔は、医者が四方八方に居る訳ではなかったため、何とか病を自分で治そうと「民間療法」が発達していた。
例えば、蛸に食あたりした場合は、『黒豆を三粒を食べる』…といった感じだ。


title: 蛸芝居

text: しかし、世の中にはどんなに治療をしても、決して治らない病と言うものもある。


title: 蛸芝居

text: それが…『恋わずらい』と『マニア』。


title: 蛸芝居

text: この噺の舞台となる砂糖の問屋さんも、主はもちろん番頭、丁稚、女中、乳母さんにいたるまで、家内中が揃ってみんなが芝居好き。


title: 蛸芝居

text: 例えば…。朝、店員がなかなか起きなくて困った時は、主自ら『三番叟』を踊って店員を起こすのだ。


title: 蛸芝居

text: 「【　おぉ～そいぞや、遅いぞや、夜が開けたりや、夜が開けたりや。丁稚、乳母、お清ぉ～、起きよぉ～ッ…♪　　】」


title: 蛸芝居

text:
確かに、こんな風にド派手に起こされたのでは、いつまでも寝ている訳には行かないだろう。
丁稚の定吉・亀吉のコンビが主のアイディアと踊りに感心して、布団の中から「うぉ～い、三番始まり～」。


title: 蛸芝居

text: 主に怒られてしまった。


title: 蛸芝居

text: 「さっぱりワヤやで…」


title: 蛸芝居

text: 表を掃除するように言いつけられ、外に出た所で…二人の芝居が幕を開ける。


title: 蛸芝居

text:
「寒さをしのぐ茶碗酒」
「雪と遊ぶも一興か」
「さらば、掃除に…、いや掛かろぉ～かい～ッ」


title: 蛸芝居

text: 向かいの路地を花道に見立て、奥に引っ込もうとした…ところで、また主に見つかって怒られた。


title: 蛸芝居

text: 亀吉は庭の水撒き、定吉は仏壇の掃除を言いつけられ、定吉一人が仏間へと入っていく。


title: 蛸芝居

text: 「え～、これは誰の位牌かいなぁ？あッご隠居はんや。なぁ、えぇ人やったなぁ」


title: 蛸芝居

text: よく天王寺参りに誘われ、帰りに茶碗蒸しをご馳走になったっけ。そんなことを考え、次の位牌を見るとこれが何と大嫌いな婆の位牌。


title: 蛸芝居

text: 「死んでも頭痛患うよぉに、位牌ひっくり返しといたげま…」


title: 蛸芝居

text: 掃除をしているうちに、また芝居がやりたくなってくる。『位牌を使った芝居』は無いかと考え…。


title: 蛸芝居

text:
「回向院殿貴山大居士様…。先年、天保山行幸(みゆき)の折、何者とも知れぬ者の手に掛かり、あえないご最後。
おのれぇ、やれとは思いましたなれど、まだこの定吉は前髪の分際。
その前髪を幸いに、当家へこそは、入(い)り込みしが、合点のゆかぬはこの家(や)の禿げちゃん。
今に手証を押さえなば、禿げの素(そ)っ首討ち落とし、主(しゅ)らのご無念、まッ晴らさせましょ～」


title: 蛸芝居

text: 言った途端にその『禿げちゃん』がやって来て、定吉の頭をがツン!


title: 蛸芝居

text: 「もぉここはえぇさかいな、乳母どん用事や、坊(ぼん)の守を替わんなはれ」


title: 蛸芝居

text: と…言うわけで、今度は赤ん坊のお守りをやる事になったのだが…かつては『太閤はんも嫌がった』というこの仕事の気晴らしに、また芝居をやりたくなってきた。


title: 蛸芝居

text: 今度は【都落ち】の芝居をしていると、たまたま通りかかった亀吉がその様子を見て悪戯心を起こし、棒切れを持って定吉の背後に…。


title: 蛸芝居

text: 「いやぁ～ッ！」 「でんでん太鼓ぉに、笙の笛ぇ～！」 「いやぁ～ッ！」


title: 蛸芝居

text: 捕り物の芝居になってしまい、勢いで赤ん坊を放り出してまた主に怒られてしまった。(なお、現在行われているこの演出は、元々は、陽気な芸風が中心だった浪花三友派の噺家によるもので、対抗勢力で、正統派の落語をもって任じていた桂派では、「なんぼ受けるか知らんが、赤ん坊を放り出す(ほりだす)とは無茶苦茶や」として、仏壇にある仏像を放り出す演出をとっていたと言う)


title: 蛸芝居

text: 今度の指示は、二人そろってお店番。『芝居をしたらクビにする』と主に言われ、二人のフラストレーションは溜まるばかり…。


title: 蛸芝居

text:
「ほなこぉしまひょか、外から入って来るやつに芝居さしまひょか」
「そんなことが、できまっか？」


title: 蛸芝居

text: 表を見ると、丁度、魚屋の魚喜が荷を下げてこっちに来たところ。あいつも芝居マニアなので、『掛け声』と『ツケ打ち』で芝居をやらせようというわけ。


title: 蛸芝居

text: 「へッ、魚喜よろしゅ…魚屋ッ！」


title: 蛸芝居

text: 魚屋もすっかり乗せられてしまい、奥から出てきた主に「旦那さま。今日は何ぞ、ご用はごわりまへんか？」。


title: 蛸芝居

text:
「もうええかげんにせぇよ。で、今日は何があんねん？」
「えー。ゴザ(五座)をハネのけまして、『市川海老十郎』、『中村鯛助』、『嵐蛸助』…」


title: 蛸芝居

text: 歌舞伎の『拾い口上』のつもり。呆れながらも主がオーダーしたのは、『鯛助』と『蛸助』だった。


title: 蛸芝居

text: 注文を受けた魚屋は、鯛を井戸側へと運んで早速鱗を剥がしにかかる。そのうち…丁稚のクセが乗り移ったのか、魚屋も芝居がやりたくなった。


title: 蛸芝居

text: 「仮名手本忠臣蔵、六段目の勘平の切腹…良かったなぁ。『勘平、血判』 『血判、確かにぃ』…血だらけや！」


title: 蛸芝居

text: 手を振った拍子に、釣瓶に手がぶつかった。釣瓶は空回りして、井戸の中へドボ～ン！


title: 蛸芝居

text: これを見るなり魚屋、井戸側へ片足掛けて…。


title: 蛸芝居

text: 「はてッ、怪しぃや～な～ッ！」


title: 蛸芝居

text: 何処にいたのか定吉が飛び込んできて、「訝しやなぁ～ッ」。


title: 蛸芝居

text: 今度は、女中のお清を交え、【幽霊が出たシーン】を大熱演。そこへ主がやって来て、魚屋に犬が荷の中からハマチを咥えて逃げた事を告げた。


title: 蛸芝居

text: 「後を追ぉて…、あ、そぉ、そぉ～じゃぁ～ッ…　」


title: 蛸芝居

text: ハスッカイになってビュー…！！


title: 蛸芝居

text: 「あ、この定吉も…」 「これ、定吉。血相変えていずれへまいる？」


title: 蛸芝居

text: とうとう主まで釣り込まれてしまう。正気に戻った主は、定吉に酢蛸に使う酢を買ってくるように命じ、台所でタバコをふかし始めた。


title: 蛸芝居

text: 「『わしを酢蛸にする』『旨いお方じゃ、蛸をあがれ』。あがられてたまるかい…、シ～ンとしたな、よし、この間に逃げたれ」


title: 蛸芝居

text: 一部始終をズ～ッと、台所の方で聞いていた蛸が、足を二本、すり鉢の下へグッと掛け、ボチボチ持ち上げ始めた…。


title: 蛸芝居

text:
足を二本前へ回しましてグッと結び、丸絎(まるぐけ)の帯のつもり。蓮華を腰へ指して刀に見立て、布巾でキリキリ～ッと頬被りをし、目計り頭巾というやつ。
出刃包丁を取り上げると、台所の壁の柔(やら)かいとっからボチボチ切り破りだした…。


title: 蛸芝居

text: 「何や？　台所の方がガタガタとうるさいなぁ、どないしたんや…？」


title: 蛸芝居

text:
様子を見ると、何と蛸が歌舞伎の泥棒の真似をして、台所から逃げようとしている所。
「逃げられてたまるか！」。そのまま追いかけたらいいのに、主はわざわざ日本刀を持ってきて、蛸の後ろにソロソロと…。


title: 蛸芝居

text: それに気づいた蛸は、上を向いて墨を噴水みたいにビュー！！　一気にあたりが暗転して、『だんまり』になった…。


title: 蛸芝居

text: 「いやぁ～ッ！」


title: 蛸芝居

text:
蛸が腕を伸ばすと、主の鳩尾に見事に命中。主はその場に倒れてしまう。
蛸は「雉も鳴かずば撃たれやしめえ。明石の浦へ。ちっとも早く、おぉ、そぉじゃ、そぉじゃ～ッ…」と逃げてしまった。


title: 蛸芝居

text: 「え～、旦那、酢ぅ買ぉて来ましたで。旦さん、酢ぅ買ぉて…」


title: 蛸芝居

text: 定吉が帰ってきて、目を回している主を発見。抱き起こすと…？


title: 蛸芝居

text:
「さ、定吉か？　遅かったぁ～」
「あんた、まだ演ってなはんのんか、そないなってまで。どないしなはったんや？」
「定吉、黒豆を三粒、持って来てくれ」
「どないしなはった？」


title: 蛸芝居

text: 「蛸に当てられた…」


title: 蛸芝居

text: 上方落語の芝居噺の代表作である。登場人物すべてが歌舞伎好きだが、最後に登場する蛸までが芝居の真似ごとをするというナンセンスさが面白く、今日まで演目としての寿命を残しているといえる。下座との掛け合いの巧さや歌舞伎の知識に加え、舞踊の要素などが演者に求められる。


title: 月灯りふんわり落ちてくる夜

text: 「月灯りふんわり落ちてくる夜」（つきあかりふんわりおちてくるよる）は、1997年12月17日にリリースされた小川七生のデビューシングル（TEDN-295）。


title: さよならありがとう

text: 『さよならありがとう』は、2000年4月22日にリリースされた小林幸子のシングル（CODA-1867）。コーラスに音羽ゆりかご会が参加している。


title: 元気でいてね

text: 『元気でいてね』（げんきでいてね）は、2001年4月21日にリリースされた小林幸子のシングル（CODA-1961）。


title: アヴィオ

text:
アヴィオ S.p.A.はイタリアの航空機エンジン製造会社である。
かつての社名はフィアット アヴィオだったが、今では出資比率が変わり、シンヴェン(Cinven) (85%)とフィンメッカニカ(15%)。アヴィオ社の主な業務はジェットエンジンの製造を分担する事である。


title: アヴィオ

text:
2006年末、フィンメッカニカは30%の株をシンヴェンへ売却する事に成功した。。
2013年、米ゼネラル・エレクトリック社に航空関連事業を売却した。電子機器を供給する。


title: クレヨンしんちゃん スーパー・ベスト30曲入りだゾ

text: 『クレヨンしんちゃん スーパー・ベスト30曲入りだゾ』は、テレビ朝日系列放送のテレビアニメーション『クレヨンしんちゃん』の放送開始から2002年11月までにオンエアされたエンディング・テーマ・挿入歌、またそれまでアルバム未収録だった曲を収めた全30曲入りのベスト・アルバム。


title: ブリッジポート

text: ブリッジポート（）


title: この世界の片隅で

text: 『この世界の片隅で』（このせかいのかたすみで）は、1965年7月、山代巴編により岩波新書の一冊（青版566）として刊行された同時代史的ルポルタージュ作品。


title: この世界の片隅で

text: 被爆者の体験を基に「被爆から20年の歴史を明らかにする」ことを目的に作られた「広島研究の会」の最初の成果として刊行された。在日朝鮮人、被差別部落民、刊行当時は米軍施政下にあった沖縄在住者など、被爆者の中のマイノリティ的存在に対し、第二次世界大戦後の比較的早い時期から注意を向けている


title: この世界の片隅で

text: 以下の章で構成されている。カッコ内は執筆者。


title: 長光歌子

text: 長光 歌子（ながみつ うたこ、旧姓：藤本、1951年3月23日 - ）は、日本の元フィギュアスケート選手（女子シングル）。兵庫県出身。


title: 長光歌子

text: 現在は関西大学アイススケート部コーチ。兵庫県立芦屋高等学校卒業。武庫川女子大学中退。


title: 長光歌子

text: 選手時代は田中鉄太郎に師事し、兵庫県立芦屋高等学校在籍中の1966年の全日本ジュニア選手権で優勝した。全日本選手権では最高6位に入った。高校卒業後に武庫川女子大学へ進学したが中退。1972年に引退し、のちにコーチ兼振付師として活動を始めた。


title: 長光歌子

text: 教え子には浅沼まり、林祐輔、澤田亜紀、村上大介、國分紫苑、上野沙耶、田中刑事、友滝佳子、中村優など、西日本を中心とした国内選手を数多く指導している。また、教え子でバンクーバーオリンピック銅メダリストの高橋大輔と出会ったのは、高橋が中学校2年生のときで、高橋の関西大学進学以降は共同生活を続け、以来専任コーチとなっている。現在は織田憲子らとともに関西大学アイススケート部コーチとしても活動をしている。


title: 君が見ていた夢を

text: 『君が見ていた夢を（きみがみていたゆめを）』は、「花とゆめ」（白泉社）1990年17号・18号に掲載された、那州雪絵による中編漫画作品。


title: 君が見ていた夢を

text: 幼い頃、近所にある"おまつり山"の祠を探検していた拓人と淳也。不思議な声に誘われた淳也が祀られていた石に触れた瞬間、ふたりは奇妙な突風に襲われた。泣きながら助けを求める淳也と、彼を助けようとしながらも風に飛ばされ気を失った拓人・・・。


title: 君が見ていた夢を

text:
5年前に別の町へ引っ越して行った淳也が、拓人と同じ高校へ入学した。また3人でいたいと願い同じ高校を志望した、拓人の妹・有生。しかし1年後実際に入学してみると、優等生の淳也とそれを嫉妬する拓人の間には深い溝が出来ていた。苛立ちとともに一抹の淋しさも感じる有生。
しかし実際には、歩み寄った拓人が淳也に拒絶された過去があった。更に、ここ最近突然成績低下や奇行が目立つようになって来た淳也。当初それは受験ノイローゼや養父母との関係だと言われていたが、疑問を持った有生と拓人はそれぞれ原因を調べはじめる。そのなかで有生が出会った、淳也と同じ中学校出身だという女生徒・羽倉は、彼が3年前に人殺しをしている、と有生に告げる。


title: 君が見ていた夢を

text:
1学期期末テスト最終日、テスト中に淳也が自らの手をシャープペンシルで突く事件が発生する。即座に彼が休養する保健室へ駆け込んだ拓人は、「あの日」襲われた突風に再び攻撃される。即座に、異変の鍵が"おまつり山"にあることに気が付いた彼はひとり"おまつり山"へと向かい、祠の真実を知る。
一方、淳也と一緒に救急車へ乗り込み病院へ同行した有生は、淳也が発した「鬼が・・・」の言葉が気になり、帰宅後羽倉から詳しい話を聞こうと連絡を取る。学校で落ち合うことを約束したふたりだったが、学校へ向かう途中、謎の突風に巻き上げられ墜落死する羽倉。


title: 君が見ていた夢を

text: 同じ頃拓人は自宅で、淳也の養母から電話で真実を聞かされる。3年前、不可解な事故で死んだ淳也の『弟』の存在、そして淳也に只ならぬ力があることに感づき彼を遠ざけた養父母・・・。母から有生の行先を聞いた拓人は、ふたりを守る為、学校へと急ぐ・・・。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: 1964年/1965年ニューヨーク世界博覧会（ニューヨークせかいはくらんかい, New York World's Fair 1964/1965）は、1964年4月22日から1965年10月17日までアメリカ合衆国ニューヨーク市クイーンズ区のフラッシング・メドウズ・パークで開催された国際博覧会である。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: 第二次世界大戦中の1939年に行われた1回目のニューヨーク万国博覧会と同じマンハッタン近郊のフラッシング・メドウズにある会場を使用して、規模を拡大して開催された。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: テーマは「相互理解を通じた平和（Peace Through Understanding）」で、テーマにそって会場中心には「ユニスフィア」と呼ばれる地球をかたどったモニュメントが飾られた。なお、「世界博覧会」と銘打っているものの、2年間にわたる開催かつ参加者から出展料を取る規則のため博覧会国際事務局（BIE）の公認は受けていない。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: 足掛け2年に渡り開催される「アメリカ史上最大規模の万博」として参加各企業や政府によって盛んに宣伝がなされたこともあり、来場者数は5,100万人に達したが、当初の目標の7,000万人は下回った。アメリカの大企業中心の博覧会になり各社ともに莫大な費用をかけたパビリオンを設けたことから、「ビリオンダラー博覧会」とも呼ばれた。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: 当時のアメリカの好景気を反映して、2.6平方キロメートルという巨大な敷地にゼネラルモーターズやフォード・モーター、アメリカンエキスプレスやIBMなどアメリカを代表する大企業のパビリオンが、世界各国の政府や自治体などによるパビリオンと同様、もしくはそれを上回る規模で建てられ高い人気を呼んだ。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: 参加国は開催国のアメリカをはじめ、日本やスイス、メキシコやインドなど約60か国に及んだが、会期が規定の6か月以上であり、参加国から土地利用料をとるなど、国際博覧会条約の基準に合わなかったため未公認の博覧会となり、ソ連、イギリス、フランスなどの大国が参加を取りやめた。


title: ニューヨーク万国博覧会 (1964年)

text: 日本は約2,388坪の日本館に政府関係として1号館にはJETROが、社団法人ニューヨーク世界博覧会協力会が民間企業の2号館と「HOUSE OF JAPAN」と名付けられたレストランの3号館が参加した。「HOUSE OF JAPAN」は日本庭園を持つ3階建ての日本趣味豊かなレストランで連日、ステージで伝統のショーが披露され人気を呼んだ。おもてなしの心を伝えるために客席、厨房を含め、1964年だけでも260余名が日本から派遣され接客にあたった。日本館の目玉となる展示品としては新幹線の実物大模型が出品された。日本館の設計は前川國男、会場構成は亀倉雄策が当たった。


title: 長州藩の家臣団

text: 長州藩の家臣団（ちょうしゅうはんのかしんだん）では、長州藩主家毛利氏に仕えたその一門及び家臣団について記述する。一門六家と永代家老家にあたる。重臣の家柄で大組頭や手廻頭などに任命され、加判、当職（国相）当役（行相）などの家老職に抜擢されることもあった。時代により異なるが約60家があった。大身の者が多く、一門六家、永代家老とともに自身の家臣団（陪臣）を抱えていた。


title: 長州藩の家臣団

text: 藩主毛利氏の直属の家臣で藩内門閥士族。馬上を許された広義の上級家臣で中士上等。8組あり、2組が交代で江戸藩邸を、その他の6組は萩城の警護を担当。別名は馬廻組、八組。


title: 長州藩の家臣団

text: また享保3年（1718年）に明倫館創建時に儒者や軍法、新陰流剣術、筆道、槍術、礼法師範で遠近附や寺社組から昇格した家が13家ある。


title: 長州藩の家臣団

text: 中士下等。別名を馬廻通ともいう。享保3年(1718年)に馬術、大筒師範家であるために無給通から遠近附に昇格した家が8家ある。


title: 長州藩の家臣団

text:
下士上等。儒者、医師、絵師、茶道、能狂言師など芸で仕えた。
下士上等。無給通総頭が統率。給地を支給されない。


title: 岐阜県道63号美濃加茂和良線

text: 岐阜県道63号美濃加茂和良線 （ぎふけんどう63ごう みのかもわらせん）は、岐阜県美濃加茂市太田町から岐阜県郡上市和良町三庫に至る主要地方道（岐阜県道）である。


title: 岐阜県道63号美濃加茂和良線

text: 美濃加茂市太田町（加茂川町1交差点）を起点に、国道41号美濃加茂バイパスの側道として北に進む。JR高山本線の踏切を渡ると高山本線と長良川鉄道（越美南線）の間を西に200mほど進んで、北に方向を変えて、長良川鉄道の踏切を渡る。美濃加茂市蜂屋町、伊深町を経て、関市に入る。関市の神野交差点から若栗交差点までは岐阜県道58号関金山線と重複している。関市と合併した旧武儀郡武儀町、旧上之保村の中心部を通り、やがて郡上市八幡町野々倉地区に入る。野々倉地区は旧八幡町の中心部からはかなり離れている。野々倉地区からつづら折りを越えると旧和良村に入り、郡上市和良町三庫の国道256号が終点。途中、ゴルフ場が多く点在する。


title: 杜氏

text: 杜氏（とうじ、とじ）とは、日本酒の醸造工程を行う職人集団、すなわち蔵人の監督者であり、なおかつ酒蔵の最高製造責任者をいう。日本酒醸造の歴史は上代以前にまでさかのぼる長いものであり、そのころは上記「刀自説」にあるように、各集落の女性が酒を造る役割を負っていた。


title: 杜氏

text: 時代が下ってくると朝廷による酒造りが営まれるようになり、飛鳥時代には朝廷に造酒司（みきのつかさ）という部署が設けられた。そこでは酒部（さかべ）と呼ばれる、今でいうなら国家公務員のような地位を与えられた専門職が酒造りを担当していた。しかし同じ醸造技術者ではあっても、流派ごとの技法の有無や、集団としての制度などを考えると、後世の杜氏の直接的起源とは言いがたい。


title: 杜氏

text: 酒造りの舞台は朝廷から寺院へと移り、醸造についての専門知識を備えた僧たちが僧坊酒を造るようになった。この僧たちは造酒司の酒部とは異なり、菩提酛に代表されるようなそれぞれの寺院の味や造り方を分化させていったため、のちの杜氏集団の流派の原型と見ることもできるが、集団としての制度など考えると、後世の杜氏とは直接的なつながりはない。


title: 杜氏

text: やがて、酒部の子孫を自称する人々や、その遠縁にあたる者などが、朝廷や寺院とは関係のないところで酒を造り始めた。このような、今日でいう「民間」の醸造技術者のことを酒師（さかし）といい、また酒を造り販売した店を造り酒屋（あるいは単に「酒屋」とも。区別については酒屋の項を参照）という。


title: 杜氏

text: 鎌倉時代や室町時代には、京には造り酒屋が隆盛し、京の以外の地方でも他所酒（よそざけ）といって、越前の豊原酒（ほうげんざけ）、加賀の宮越酒（みやこしざけ）、伊豆の江川酒（えがわざけ）など、現在の地酒の原型となる地方色豊かな銘酒が造られていた。しかしながら、彼ら酒師たちは、後世の杜氏集団ほど階級化・組織化されておらず、むしろ酒造りの仕事は、上下に階級化されるよりも、水平に幅広く分業化されていた。


title: 杜氏

text: 文安の麹騒動（1444年（文安元年））以前は、現在では完全に杜氏集団のなかの仕事である麹造りについても、まだ酒造りの職人集団の仕事ではなく、造り酒屋の仕事ですらなかった。なぜなら、それは麹屋という、麹造りを生業とする別の業界の店へ外部発注に出していたからである。したがって、のちの杜氏集団の中における麹師（もしくは麹屋などとも）の役職は、このころは杜氏集団に属していなかった。


title: 杜氏

text: のちに江戸時代に入ってからもしばらくは、地方によっては江戸時代後期まで、中央から招いた醸造技術者に対しては「杜氏」よりも「酒師」「麹師」という呼称が一般的であった。


title: 杜氏

text: 現在の杜氏や蔵人の制度の直接的な起源は江戸時代以降となる。杜氏の発生の前提として、まず日本酒の産業革命ともいうべき、鴻池善右衛門による大量仕込み樽の技法が慶長5年（1600年）に開発されたこと、さらに、幕藩体制が敷かれ、各地方において農民と領主の関係が固定したことの二つが挙げられる。


title: 杜氏

text: 概して土地が乏しく夏場の耕作だけでは貧しかった地方の農民が、農閑期である冬に年間副収入を得るべく、配下に村の若者などを従えて、良い水が取れ酒造りを行なっている地域、いわゆる酒どころへ集団出稼ぎに行ったのが始まりである。


title: 杜氏

text: 製法が四季醸造が寒造りへと移行していったため、宝暦4年（1754年）の勝手造り令以降、このような出稼ぎは増えて杜氏集団が形成されていった。勝手造り令により生産が拡大し、より多くの人手を欲している造り酒屋と、少しでも農閑期の現金収入を得たい農民とのあいだで利害が一致したからである。出稼ぎの杜氏のなかにはその誠実な働きを認められて酒屋の当主と養子縁組した者、暖簾分け（のれんわけ）をしてもらった者、酒株を購入して自分の小さな造り酒屋を開いた者もいる。


title: 杜氏

text: 北陸や東北の諸藩では、領民の貧窮を救済するために、摂泉十二郷や灘五郷など酒造りの先進地域から酒師（さかし）や麹師（こうじし）といった技術者を藩費で招聘し、御膳酒などを造らせ、その醸造の現場へ地元の農民を派遣して技能を習得させ、やがては領民だけの力で藩造酒（はんぞうしゅ）の生産が可能になるよう図った。杜氏集団のなかでは南部杜氏などがこのパターンにあたる。さらに、領民のあいだから醸造技能に優れた者が輩出すると、大坂蔵屋敷などを通して先進地域への出稼ぎ先を斡旋したりと、藩をあげて杜氏集団と蔵元地域とのつながりを強化しようとしたところも多い。


title: 杜氏

text: 銘醸地の聞こえ高い灘も、もともとは農業だけでは生活できない貧しい村々であったが、寛政年間あたりから灘酒の評判はつとに高まり、彼ら農民は高給を以って酒師として各地へ招聘されるようになった。これは灘からみれば一種の頭脳流出であった。灘酒の生産量の増大などによって、やがて灘のなかでは人手が不足しはじめ、これを補うかたちで播磨や丹波から出稼ぎ人が集められるようになった。なかでも丹波からの杜氏集団は灘の蔵元たちと深い関係を結ぶにいたり、天保年間（1830年 - 1844年）には灘の蔵元はほとんど丹波杜氏で占められるようになった。


title: 杜氏

text: 各地の藩造酒は、幕府の酒造統制に翻弄され、それぞれ時代とともに衰滅や復活など多様な経緯をたどりながら江戸時代末期まで続いていくが、最終的にほとんどの藩造酒は藩の財政逼迫を救うほどには成功はしなかった。


title: 杜氏

text: それでも、今日までに各地で微妙に造りと味が異なる流派が形成された事実に鑑みるに、会津藩から会津杜氏、秋田藩から山内杜氏、南部藩から南部杜氏が出たように、当時の藩のバックアップが結果的に二百年近くの歳月を隔てて現代に実を結んでいることになる。


title: 杜氏

text: 明治時代に政府が醸造業の近代化を図ると、杜氏集団もそれに見合うように組織を改編していった。酒蔵が多い地方には、杜氏集団の出先機関のようなものを設置し、杜氏の空きのポストが出ると、すぐに同じ流派から次の杜氏が入って、その蔵の酒造りが途絶えないように、そして、その蔵の味が変わらないように、斡旋や仲介をほどこした。


title: 杜氏

text: また、それぞれの杜氏集団も、杜氏組合を設立し、雇用の安定や情報交換の場を持つようになった。


title: 杜氏

text: 日本が近隣諸国に植民地を拡大した昭和初期には、いわゆる外地（本土以外の地域）で日本酒を製造できる人材の需要が非常に高く、多くの流派はそういう地へ杜氏や蔵人を派遣した。とくに杜氏は人的需要が間に合わず、出張というかたちで各地の酒蔵を転々とし、現地の人材を指導して回ったりしていた。朝鮮、満州、台湾が主な行き先であったが、遠くシンガポールやブラジルにも派遣された。


title: 杜氏

text: 杜氏になるには、飯焚（かしき / ままたき / めしたき）から始め、全工程に習熟するまで数十年を要したが、その仕事の内容にふさわしい敬意を払われ、収入面でも恵まれ、「杜氏になれば御殿が建つ」などと言われたものだから、戦前の貧しい農漁村では青少年たちは競って杜氏を志した。手がけた酒の評判が高まれば、どんどん恵まれた環境への引き抜きがあるが、失敗すれば翌年の契約はされないという厳しい実力主義の世界であった。ちょうど現代のベンチャー起業家のような側面を持っていたといえる。


title: 杜氏

text: しかしこのような昭和初期の隆盛が、ひいてはのちの戦中戦後の災禍により、多くの人材が本土の内外で失われる悲しい結果を生んだともいえる。戦後に日本酒業界の復興がほかのアルコール飲料業界に比べて遅れた一因として、このときの人的損失が深く響いていた。（参照:昭和時代中期）


title: 杜氏

text: 日本酒の長期的な消費低迷により、杜氏の数も劇的に減少したが、1980年代以降、若者であらためて日本酒文化を見直し杜氏になろうとする人が増えてきている。また流派ごとに専門学校や訓練所を創設したり、石川県菊姫合資会社による酒マイスター制度のように、蔵単位で後継者の育成に励んでいるところもある。


title: 杜氏

text: 旭酒造では杜氏の経験と勘を数値化し、管理を自動化することで杜氏を雇用せずに醸造を行っている。


title: 杜氏

text: それぞれの杜氏集団が、一つの流派を形成し、その集団ならではの奥義を持っている。当然ながらそういう情報は、流派から外へ伝授することは許されていない。しかし昔と比較するならば、杜氏集団・流派ごとの垣根はゆるやかに低いものになってきている。


title: 杜氏

text: これには一つとして、特定の流派の味を造るメカニズムが少しずつ科学的に解明されてきたから、という理由がある。しかし、熟達した飲み手（消費者）の官能に訴えるきわめてデリケートな味や香りは、まだ多くの部分が原因と結果に関して科学的解明がなされていないのもまた事実である。


title: 杜氏

text: またもう一つには、日本酒業界全体が長期低迷に陥っており、後継者もおらず、小さな流派では杜氏集団そのものが絶滅しかかっている、あるいはすでに絶滅してしまったところも多く、酒造関係者内部で流派にこだわっているだけの余裕がなくなった、という苦々しい事情もある。


title: 杜氏

text: 杜氏集団は、たいてい杜氏組合を組織しているが、それは単に杜氏が名簿として登録してあるというだけではなく、同じ杜氏集団内部での酒の品評会や講習会を催し、互いの腕を競い合う切磋琢磨の場でもある。また情報交換のネットワークとしても貴重な存在である。今日では雇用保険や労務管理、後継者の育成なども、その重要な仕事となっている。


title: 杜氏

text: 伝統的には、杜氏は完全な請負業であった。杜氏は蔵元からその年の酒造りを全責任をまかされて請け負うのである。配下にどういう蔵人を従えるかに関して杜氏は全面的な権力と責任を持ち、蔵元は口をはさまない。よって、蔵元と杜氏のあいだ、杜氏と蔵人たちのあいだには、まったく別の労使契約が交わされていたわけである。


title: 杜氏

text: 蔵元と杜氏集団との関係は、通常は何代にもわたって築かれてきたものである。ゆえに、たとえば一人の杜氏が引退しても、その蔵の味、蔵の個性を守るために、同じ流派、杜氏集団から次の杜氏を迎えることが、伝統的な酒蔵においては通例である。


title: 杜氏

text: しかし、江戸時代に存在した、たとえば灘と丹波杜氏に見られるような、蔵元集団と杜氏集団の集団単位での深いつながりは、全国的にみると今日ではめずらしいものになっており、同じ町にある複数の酒蔵のあいだでも、迎え入れている杜氏の流派はまちまちであることが多い。


title: 杜氏

text: また、新しい世代の蔵元は、杜氏の流派にもこだわらず、前の杜氏が勇退したり辞職したりすると、とりあえず求職メディアに応募を出して、雇用条件の折り合う応募者ならば誰でも採用する、という人も多くなってきている。


title: 杜氏

text: 伝統的な杜氏は、夏場は自分の村で農業を営んで、夏のあいだに蔵元が杜氏を村に訪ね、その秋から始まる醸造の計画を練る。秋に刈り入れが終わると、杜氏は自分の村の若い者や、近隣で腕に覚えのある者に声をかけて、その冬のためのいわば酒造りチームを組織するのである。とうぜんチームには何年も前から毎年加わっている者から、一年だけ臨時に加えられる者など多様な者が参加する。


title: 杜氏

text: 杜氏は彼らを秋に引率して蔵元へ連れていく。蔵元では酒造りが終わる春まで、約半年間寝起きをともにし、ときには夜を徹して作業にいそしむ。


title: 杜氏

text: 多くの蔵では、毎年2月ごろに甑倒し（こしきだおし）を行ない、その酒造年度の仕込みを完了する(皆造)。まだ熟成、出荷、鑑評会への出品など、気の抜けない工程は数々残っているものの、このときがいちおう杜氏はじめ杜氏集団にとってほっと一息つける区切りの時となる。


title: 杜氏

text: 上記のような伝統的な杜氏集団の有りようは、1980年代ごろから急速に変化してきている。杜氏の数は年々減少しており、各杜氏集団は後継者不足に悩むようになった。流派によってはすでに、一つの独立した流派としてはたちゆかないため、近隣の流派との合併を図ったところもある。


title: 杜氏

text: こうした背景には、現役の杜氏の高齢化とともに、以前は貧しい寒村であるがゆえに杜氏集団を輩出してきた地方が、農業や漁業だけでも暮らしていける社会になり、出稼ぎに行く必要がなくなったという時代的趨勢がある。また若者も、安定収入が得られる企業に就職を希望するようになり、かつての地方の青年が抱いていた「杜氏になれば御殿が建つ」といったイメージは、すでに過去のものになりつつある。杜氏の出身地から遠く離れた土地では、蔵元が酒を造りたくても杜氏が確保できないという深刻な事態が起きている。


title: 杜氏

text: このような変化を受けて、蔵元のなかには自らが杜氏をかねる、杜氏兼蔵元またはオーナーマイスターなどという経営スタイルが生まれてきた。また、かつての立身出世のイメージではなく、衰退しつつある日本酒文化を守ろうといった動機から、多くの若い杜氏が生まれている。なかには一人蔵（ひとりぐら）といって生産･経営・営業などすべて独りで行なう小規模精鋭主義の酒蔵も生まれている。また、女性の杜氏も多く誕生しており、「全国女性蔵人の美酒を味わう夕べ」のように女性杜氏ならではの蔵のネットワークも形成されてきている。


title: 杜氏

text: 逆に大手酒造メーカーなどでは、コンピュータ制御によるオートメーションですべて酒を生産しているため、杜氏はこのコンピュータを監視する者だけで、配下で雑用に働く蔵人はみんな酒造メーカーが短期で雇ったアルバイトといった場合も増えてきている。


title: 杜氏

text: 杜氏や蔵人など酒造従業員は伝統的には酒屋者（さかやもん）と呼ばれていた。


title: 杜氏

text: 半年ものあいだ、杜氏集団を指揮しつづけるだけあって、杜氏は酒造りの技能に優れているだけではなく、部下の蔵人たち、ときには故郷に残してきたその家族たちまでも人間的にたばねていく統率力と包容力が要求される。そのため杜氏は、酒蔵の内部では、蔵元からも蔵人からも大きな尊敬の念を寄せられており、親方（おやかた）と尊称されるのが通例である。外部からの訪問者もこれに準じるのが礼節とされる。


title: 杜氏

text: 社会的には、杜氏をあらわす語は、その杜氏の持つ酒造りの姿勢によって多様である。


title: 杜氏

text: たとえば造形を職業とする人のなかでも、他から決められた形を機械的に生産する職人タイプの人から、自らイメージしたコンセプトを具象化していく造形作家タイプの人までいるのと同じように、杜氏の世界も同じ「酒を造る」という行為に対する姿勢によってじつに多様である。


title: 杜氏

text: 市場に送り出す工業製品として酒を生産する大手メーカーでは、杜氏を良くも悪くも製造技師としかとらえていないので、実際そのように呼んだり、製造部長もしくはチーフ・ブレンダーという肩書きを与えているところもある。


title: 杜氏

text: いっぽう、これはむしろ中小の酒蔵に多いが、日本酒を一つの文化もしくは工芸品ととらえ、杜氏は「一人一芸、一杜一酒」と言われるほど独自な作品としての酒を造り上げていくものであるとの考えから、酒造作家（しゅぞうさっか）もしくは酒造家（しゅぞうか）と呼ばれることが多い、


title: 杜氏

text: なお、酒造家という表現には、杜氏だけでなく、単なるビジネスライクな生産者に留まらないで、自らの酒造りを一つの理念や思想にまで昇華させているような蔵元も含まれる。


title: 杜氏

text: 現在では、酒造りにかかわる者はすべて酒造技能者と呼ばれているが、酒造技能検定において一級酒造技能士を持つ者が杜氏となっていることが多い。


title: 杜氏

text: 当然ながら、大きな蔵ほど多い人員から成る杜氏集団が入る。小さなチームでは、以下の役職が全部揃うわけではなく、兼職が多くなる。第二次大戦前までの基準でいうと、米1,000石を使う規模の酒蔵で必要な杜氏集団の人員は10名を目安とされたという。また、おおよその報酬の割合は、杜氏を100とすると、頭が50 - 60、上人が10、下人が6程度であった。これは翻って責任の大きさでもあった。越後杜氏の高浜春男によれば、蔵人の仕事を受け持つ順序（裏返せば杜氏への出世の順序）は洗い場→洗米→釜屋→船頭→酛屋→麹屋→頭→杜氏となっており、降格や逆戻りはない。もし降格に相当するときには引退しかなかった。


title: 杜氏

text: 半纏（はんてん）、前掛け（まえかけ）、鉢巻（はちまき）が杜氏や蔵人の伝統的な作業服である。これらは、万が一、樽の呑口（のみくち）から栓が外れて酒が流れ出したりしたときに、とっさに鉢巻や前掛けを絞って呑口につっこみ、流出を止めて大事故をくいとめるなどの実用性があったからだという。また半纏は、間違って熱湯などがかかってもすぐに脱げる服装であった。半纏と前掛けには蔵の名前が染め抜かれ、造り仕舞い（つくりじまい）のときなどに鯛の粉菓子や下駄などとともに新しい半纏と前掛けが蔵から贈られた。これらの風習は昭和40年代まで生き残っていた。


title: 杜氏

text: 機械で製造・管理している大手の酒蔵では、杜氏は白衣など着るようになってきている。各工程に必ずしも熟練した杜氏を必要としないため、アルバイトのみで製造に当たっていることも多い。たとえば、全国的な酒造メーカーである月桂冠においては常勤の杜氏は1人だけである。


title: 杜氏

text: 逆に機械化が進んでいない、手造り重視の年間数百石程度の酒蔵では、杜氏に頼る割合が大きくなるため、常勤の杜氏が多い傾向がある。


title: 杜氏

text: また以前のように、仕込みのある時期は睡眠時間もままならない過酷な作業環境を改善しつつも、製成される酒の質は落とさない、ということが現代の酒蔵の間では大きな問題であり、それを解決する工夫を成功させた酒蔵が業界のなかではつとに評価を高めている。


title: 杜氏

text: 納豆菌が麹米に繁殖すると、スベリ麹と呼ばれるヌルヌルした納豆のような麹になるので杜氏は仕込みの時期に納豆は食さない。


title: Computer Based Testing

text: Computer Based Testing(CBT) とは試験における工程を全てコンピュータ上で行う事、およびそれを行うサービスの事である。


title: Computer Based Testing

text:
1986年に教育試験サービス(ETS)による大学生の能力別クラス編成用のテストに於いて使用された事例が最初とされている。現在では、アメリカの医師国家試験やイギリスの運転免許試験のような公的な試験、
日本では医学部、歯学部、獣医学部、薬学部6年制課程の学生の実務実習前の学力テスト他、CCNAのようなベンダー資格などさまざまな分野で使用されている。


title: Computer Based Testing

text: CBTでは、受験者はコンピュータによってディスプレイに表示される問題に対してマウスやキーボードを用いて解答する。


title: Computer Based Testing

text: CBTでは、従来のテストに比べて問題配布や答案回収の手間を軽減させることができるため、比較的自由に受検場所や日時を自由に選択することができる。また、文章に限らず動画、音声を使用した問題を作成できるなどの利点がある。


title: Computer Based Testing

text: CBTの形態の多くはコンピュータネットワークを利用した検定試験や資格試験であり、特にそれらの事に限定したCBTを意味する NBT(Network Based Testing)、IBT(Internet Based Testing)、WBT(Web Based Testing)といった用語も存在する。


title: 村山康文

text: 村山康文（むらやまやすふみ、1968年11月3日 - ）は、日本のフォトジャーナリスト。男性。京都市在住。


title: 村山康文

text: 兵庫県篠山市生まれ。高校を中退後、20代は職を転々とする。28歳で大学検定試験を取得し、29歳の時に立命館大学夜間主文学部哲学科に入学。大学在学中に報道写真家の石川文洋に出会い、ベトナムツアーに参加。立命館大学中退後、フォトジャーナリストとして、主にベトナムの社会問題を追い続ける。


title: すきゃんぴ

text: すきゃんぴは、日本で活動していた女性お笑いコンビ。


title: すきゃんぴ

text: コンビ名は、テナガエビ料理の『スキャンピ』に由来。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 帝国代表者会議主要決議（ていこくだいひょうしゃかいぎしゅようけつぎ、）は、神聖ローマ帝国の帝国議会、その特別小委員会である帝国代表者会議の1803年2月25日の決議である。この決議の結果として実施された「世俗化」と「陪臣化」によって、帝国は実態として崩壊した。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 1555年帝国執行令によって作られた帝国議会の特別小委員会であり、参加者は帝国クライスから最低各1名が選ばれた。以前に作られた帝国統治院が失敗に終わった後、諸侯たちが帝国国政に影響を与える場として利用し、実際に一時期かなりの力を有した。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: しかし、1663年以降の永久帝国議会の中で次第に活力を失っていき、特殊な問題を扱う部会として存続した。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: フランス革命に対する干渉戦争の中、フランス軍によってオーストリア軍と帝国クライス軍が撃破され、ライン川左岸一体がその支配下に置かれた。これに対して神聖ローマ皇帝フランツ2世は講和を求め、フランスとの間にリュネヴィルの和約が結ばれた。条約では、国際的にはフランス衛星国の独立確認と、フランス軍支配下のライン左岸のフランス併合が決定された。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 一方、ライン左岸が帝国から離脱することで多くの諸侯が領土を失うことになり、その補償を帝国内で行うことが決められていた。補償内容を決定するに当たり、皇帝にはそれを行う権利はないが、帝国議会ではあまりにも時間がかかりすぎることから、帝国代表者会議が召集されることになった。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 1801年11月7日、レーゲンスブルクの帝国議会に代表者会議が設置された。参加したのは、マインツ大司教、ボヘミア国王（＝皇帝）、ブランデンブルク選帝侯（＝プロイセン王）、ザクセン選帝侯、バイエルン選帝侯、ヴュルテンベルク選帝侯、ドイツ騎士団総長、ヘッセン＝カッセル方伯（後にヘッセン選帝侯）である。しかし、実際にはこれら代表だけでなく、当時大国としてドイツに影響を与えていたフランスとロシアの意向も決議には反映されることになる。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 1803年2月25日、代表者会議で決議がなり、3月26日には帝国議会、4月28日には皇帝が承認した。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 決議の主たる内容は、帝国内におけるライン左岸の補償とそれによる領土の変更だった。実際には「世俗化」と「陪臣化」と呼ばれる事態も決定されていた。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 本来、神聖ローマ帝国には帝国等族＝領邦として、300あまりの世俗諸侯と数百の帝国騎士、数十の聖界諸侯と帝国都市が存在していたが、そのほとんどの帝国等族身分を取り上げ、30ほどの領邦に集約する事が決められた。中でも帝国騎士は全てが位を失い、聖界諸侯はわずかにマインツのみが、帝国都市はフランクフルト・アム・マインやリューベックなど数都市のみが残存したに過ぎなかった。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: オーストリアはほとんど補償を受けられなかったが、プロイセン・バーデン・ヴュルテンベルク等生き残る事の出来た領邦は、ライン左岸の放棄した領土をはるかに上回る領土を得、多くの中規模領邦が生まれた。これによって、従来、ドイツではオーストリアとプロイセンの両大国とそれに続く弱小領邦による二大勢力という構図があったのが、中規模領邦がまとまって両大国に対抗するという考えが生まれた。これを支持したのは、二大国と対立するフランスである。これを利用し、1803年にはライン同盟が結成される。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: しかし、この決議で行われた世俗化と陪臣化は、神聖ローマ帝国を打ち壊すのに十分な影響を持っていた。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 世俗化とは、大きくは聖界諸侯たる司教・大司教らが政治勢力としての基盤を失った事を指すが、それだけでなく、従来の教会組織を運営するために利用されていた税収その他の経済基盤をも失って、一気に弱体化したことをも意味する。これによって神聖ローマ帝国の神聖さは完全に失われた。また教会組織も大きな影響を受け、各領邦ではかつてプロテスタント領邦で行われた国家教会制や革命フランスで行われた教会の国家統制への道が開かれ、ローマ教皇と対立する所もあった。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: また、陪臣化は帝国騎士や弱小領邦が他の領邦に組み込まれ、帝国国政に影響を及ぼしえなくなったことを指す。彼らは組み込まれた先では単なる領邦等族として扱われ、権力すらも失っていった。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: それまで複雑に錯綜していた神聖ローマ帝国域内の境界線は大胆に整理され、各領邦ではフランス流の国制改革を実施する下地も出来つつあった。しかし、聖界諸侯と多くの弱小帝国等族によって、帝国は大領邦による専横を防ぎ、帝国としての国体を保ってきていた。その担い手がいなくなったことで、帝国の崩壊は決定的となった。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 帝国の解体に際し、唯一スウェーデンのみが帝国諸侯として強硬な抗議を見せている。スウェーデンは、帝国内に唯一残されたフォアポンメルンの領有の正当性を1648年のヴェストファーレン条約に求めた。しかし、かつての条約締結国としての大国時代にあった頃とは異なり、小国に零落したスウェーデンの抗議は、帝国の崩壊に影響を及ぼすことはなかった。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 神聖ローマ帝国の解体によって、広義におけるヴェストファーレン体制は、終焉を迎えることとなる。


title: 帝国代表者会議主要決議

text: 決議の第13条では帝国郵便の存続が保証された。もっとも営業できる地域はリュネヴィル和約でライン東岸に制限された。この保証は、後のウィーン会議で調印された、ドイツ連邦の連邦規約第17条によってより確かなものとされた。


title: ボビー・ブランド

text: ボビー"ブルー"ブランド (Bobby "Blue" Bland, 1930年1月27日 - 2013年6月23日) は、アメリカ合衆国のブルース歌手。ゴスペルの影響を強く受けた深みのある歌声を聴かせる。楽器を弾くシンガーが多いブルースの世界において、歌一本で1950年代初頭から晩年の2010年代まで活躍した。黄金期を築いたデューク・レーベルでは、エリック・クラプトンのレパートリーにもなった「Farther on up the Road」を始め、数多くの作品をリリース。80年代以降もマラコ・レーベルへ移籍して活躍を続け、「Members Only」が代表曲のひとつとして知られるようになった。


title: ボビー・ブランド

text: まるで痰を吐くようにのどを鳴らす唱法は独特で、彼のトレードマークとなっている。


title: ボビー・ブランド

text: 「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100人のシンガー」に於いて第44位。


title: ボビー・ブランド

text: 1930年1月27日、メンフィス郊外のローズマークに生まれる。1948年にメンフィスに移住すると、ゴスペル・グループ、ミニチュアーズで音楽活動を開始した。続いてB・B・キングらがメンバーだったビール・ストリーターズに参加。


title: ボビー・ブランド

text: 1951年、モダン・レコードに初のレコーディングを行う。翌1952年には、チェスにてシングルを1枚リリース後、デューク・レコードと契約。同レーベルには20年以上に渡って在籍し続け、その間R&Bチャートのトップを飾った"Farther on up the Road" (1957年)を始め、"I'll Take Care of You" (1959年)、"I Pity the Fool" (1961年)、"Yield Not To Temptation" (1962年)などのヒットを世に送り出した。


title: ボビー・ブランド

text: 1973年にデュークがABCレコードに買収されるとブランドもABC所属となった。この時期にもブランドは、スティーブ・バリの制作による曲「エイント・ノー・ラブ・イン・ザ・ハート・オブ・ザ・シティ」のような傑作を発表している。1978年、クラレンス・"ゲイトマウス"・ブラウンとのカップリングで初の日本ツアーを行った。1988年、1998年にも来日している。1979年にABCがMCAレコードに買収され、MCA所属となるが、引き続き作品はリリースを続けた。


title: ボビー・ブランド

text: 1985年には、ミシシッピ州のブルース/ソウル系インディー・レーベル、「マラコ・レコード」に移籍し、同レーベル一作目となる"メンバーズ・オンリー"をリリースした。ブランドは、南部のアフリカ系アメリカ人に根強い人気を保っており、彼ら向けの作品を多くリリースしているマラコへの移籍は、ブランドの方向性と合致した動きだったと言えるだろう。同作を皮切りにマラコでは多くの名作をリリースしており、マラコ時代はデュークに続く第二の黄金期と言われている。


title: ボビー・ブランド

text: 1992年、ロックの殿堂入りを果たした。1997年には、グラミー賞のLifetime Achievement賞を受賞している。


title: ボビー・ブランド

text: 2013年3月、肺炎などによりメンフィスの病院に入院。病気療養中の2013年6月23日、メンフィスの自宅にて死去した。83歳だった。


title: 冨沢ノボル

text: 冨沢 ノボル（とみざわ のぼる、本名：冨澤 升、1967年3月31日 - ）は、日本のヘアメイクアーティスト、ビューティーディレクター、メイクアップアーティスト。群馬県桐生市出身。キューブ マネージメントオフィス所属。


title: 冨沢ノボル

text: Vogue（日本、台湾）、フィガロジャポン、ELLE JAPON、装苑、ハイファッション、流行通信、SPUR、Marie claire、GINZA、Pen、GINZA for Men、MEN'S NON-NO、Numero Tokyo、ENGINE、SENSE、HARPERS BAZAAR (HK)　など


title: 冨沢ノボル

text: an、大塚製薬、ピーチ・ジョン、Panasonic、TOYOTA、LEVI'S 501、日本マクドナルド、サッポロビール、ライオン、など


title: 冨沢ノボル

text: きゃりーぱみゅぱみゅ、MISIA、野宮真貴、松任谷由実、ouioui、小泉今日子、UA、松雪泰子、椎名林檎、YUKI、元ちとせ、DREAMS COME TRUE、globe、観月ありさ、市川実和子、MY LITTLE LOVER、PIZZICATO FIVE、Monday満ちる、浅井健一、Sherbets、JUDE、Anemone、TIGARAH、SILVA、Lily Chou-Chou、サザンオールスターズ、、hi-posi、hide、d.i.e.、AihaHigurashi、SOB-AMBIENT、GLAY、Tornade Tatsumaki、LOSALIOS、中村獅童、hitomi、Ajico、Lita、ハルカリ、BoA、中ノ森バンド、ピストルバルブ、藤原紀香、栗山千明、ミムラ、加藤ローサ、桃井かおり、草間彌生、など


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣（ザ☆ウルトラマンのとうじょうかいじゅう）は、テレビアニメ『ザ☆ウルトラマン』に登場する架空の怪獣、宇宙人、ロボット、その他の生物の一覧である。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: アニメ作品の特色を生かし、ウルトラマンとサイズが大きく異なる怪獣や人間の体型を考慮しないデザインの怪獣が多数登場している。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第1話「新しいヒーローの誕生!!」に登場。英字表記は"SEAGLA"。
角が生えたティラノサウルスのような怪獣。南極から赤道を越えて流れてきた巨大氷山に潜んでいた。最初に氷山から出現した個体が口から冷凍ガスを発射し、港湾地域を氷結させた後に残り3体が出現する。最初の個体ともう1体はジョーニアスを氷結させたりと善戦するも効果がなく、2頭はジョーニアスとの戦いの最中に冷凍ガスの誤射による同士討ちで氷結し、残り2頭もプラニウム光線を受けて倒されて海中へ沈む。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第2話「光るペンダントの秘密」に登場。『ウルトラマン白書』では別名を竜巻怪獣と表記している。英字表記は"SPIRAL"。
外観は巨大な竜巻。海から上陸し、発電所を襲撃してエネルギーを奪う。竜巻を変形させ一対の腕を発生させて相手に掴みかかることもできるが、ムツミのバーディーを竜巻に巻き込む。科学警備隊本部のエネルギー出力を限界まで引き上げた罠に惹かれて出現し、竜巻内からの照明弾で内部に本体（5本の触手を有する心臓）があることを暴かれる。本体だけでジョーニアスと同じくらいの大きさがあり、ジョーニアスを羽交い絞めにするが返り討ちにあい、アストロビームを受けて倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第3話「草笛が夕日に流れる時…」に登場。英字表記は"WANIGODON"。
地底から出現した1体がマルメの至近距離からの砲撃で倒され、その後、回収班に死骸は研究所へ持ち帰られるものの、飛び散った肉片が急速に成長することが判明する。内1頭がタカシ少年に拾われペロと名付けられる。ペロが怪獣化した直後に他の2頭が海岸に出現するが、ペロが海を苦手にしていたことから、3頭ともジョーニアスに海中に叩き込まれ倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第3話「草笛が夕日に流れる時…」に登場。英字表記は"PERO"。
ワニゴドンの最初の個体の細胞から生まれたクローン体。タカシ少年に拾われ、僅か一日で急成長する。ただし、幼少期には草笛に懐いており、巨大化後のジョーニアスとの格闘中にタカシの草笛に反応した直後に海へ叩き込まれ、プラニウム光線を受け、融解、絶命する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第4話「謎の赤い雲を追え!!」に登場。英字表記は"RED SMOGY"または"REDSMGI"。
突如出現した、謎の赤い雲が雨のために具現化し、赤い怪獣に変貌する。本来の姿が気体（赤い雲）であり、低温を苦手としており、固形化と共に水分を浴びた事で苦痛を感じて大暴れする。山間部で固形化して暴れ出し、ダムを破壊しようとしたところをジョーニアスに雨雲を散らされ、太陽光線を浴び気体に戻り、その状態でジョーニアスに宇宙へ連れて行かれる。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第5話「パッセージャー号地底突破!!」に登場。英字表記は"TOUGHGILAN"または"TAFFGIRAN"。
山林の広範囲の樹木を数千本一晩で食いつくした四足の地底怪獣のオス。体色は緑系。ヘンリーニシキ博士によるとアフリカにも同様の事件が起こっていたという。たてがみ状のトゲが武器で、前面の敵に向けて射出することもできる。タフギラスを助けに地上に出現し、夫婦でジョーニアスと戦うが、夫婦共々ジョーニアスに倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第5話「パッセージャー号地底突破!!」に登場。英字表記は"TOUGHGILAS"または"TAFFGIRAS"。
タフギランと同属のメス怪獣。体色は茶系。地底戦車パッセージャー号で発見され、地上に出現する。子供2頭（タフギラコ）を育てていたが、同属で夫のオスのタフギランと共にジョーニアスにプラニウム光線で倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第5話「パッセージャー号地底突破!!」、第17話「ベータミーが消えた!!」に登場。英字表記は"TOUGHGILACO"または"TAFFGIRAKO"。
地底怪獣タフギラスとタフギランの子供で、角があるのが雄のタフギラオで、角がないのが、雌のタフギラコ。親の後を追い地上に出現する。親を倒されたのを見て、仇のジョーニアスの両足に噛り付いて復讐を図るも、リトル光線で8メートルから犬程度の大きさに縮小され、ニシキ博士にアフリカの自宅で飼われることとなる。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: ヒカリ隊員の「もし、成長して再び暴れたら」という問いに博士は「ウルトラマンが来てくれる」と答えるが、第17話においては完全に懐いている様子を見せる。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第6話「燃える深海への挑戦」に登場。英字表記は"FIREBADON"。
マグマの中に生息する怪獣で、数億年前から生息していた事実が劇中の文献に記されている。海底火山から火山弾や津波と共に出現し、マッハ7で飛行する。空気中には5分程度しかいられず、エネルギー補給を目的に地中へ戻るため、当初は姿もろくに確認されなかったが、ムツミが記録に気づき、正体が判明した。口から吐く火を武器とする。かなりの難敵だが、強化したマードックに海中で腹部に銛（もり）を打ち込まれ、そこへジョーニアスにエネルギーを通電されて倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第7話「攻撃指令 目標はピグ!!」に登場。英字表記は"COMBUGON"。
5年前に宇宙船を襲い、コンピューターと同化し、地球に落下し地底で眠っていた宇宙生物が、超新星の爆発の際に放出された惑星ジオラの異常電波を浴びて復活。その危機は科学警備隊のロボットのピグだけが感知する。地底から市街地に出現し、ジョーニアスと激闘をする。軟体動物のような姿で頭部の上に一対の触手を持ち、その先端からのビームと触手での閉め上げでジョーニアスを苦戦させるも、先の危険信号に反応して現場にいたピグからの「後ろが弱点」との指摘によりジョーニアスに背面から内部のコンピューターを破壊され、元の宇宙怪獣に戻り、宇宙へ戻される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第7話「攻撃指令 目標はピグ!!」に登場。英字表記は"ROBOT 101"。
前述のコンビューゴン復活の影響を受け、ピグが危険信号を発信し出したのと前後して科学警備隊にテストのため一時的に所属される地球防衛軍の新型ロボット。難解な言い回しを多用する。ピグと異なり、見た目はスマートな人間型のロボットで優秀さを鼻にかけ、論理的な解析を優先し、地球防衛軍で最初の機体である旧型のピグに廃棄処分を暗に薦めたりと冷徹な面がある。事件の後にテストを終了し、極東基地日本アルプス監視所へ配属される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: 第8話「ヒカリ隊員の秘密が盗まれた!?」に登場。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第8話「ヒカリ隊員の秘密が盗まれた!?」に登場。英字表記は"MIKONOS"。
バルタン星人の手により、アボット星から地球へ輸送されて来た怪獣。ジョーニアス＝ヒカリを罠にはめることを目的に、その戦いの一部始終を撮影するためだけに山中に出現。怪力と両腕の爪、巨躯を活用した圧しかかり攻撃でジョーニアスを苦戦させるも、プラニウム光線であえなく倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第9話「目覚めた古代生物の恐怖!!」に登場。英字表記は"DOLFIEGO"。
南太平洋のタマラ島の6千年前の遺跡の地下空洞で眠っていた怪獣。その正体は1億2千年前に滅びた知的生命の一族の最後の生き残りである。遺跡において神のように祭られていたとおぼしき痕跡があり、遺跡発掘の際、調査団の3人にビームを浴びせて操り、遺跡発掘の妨害として、調査団のテントやタマラ島の発電所や船を目からのビームで破壊させる。ヒカリに遺跡の調査を止めさせるように操る3人を通じて要請するも、その3人の救出の際にダイナマイトを使われて怒り、遺跡から出現する。目から破壊光線を放つ。最後は遺跡にたたきつけられてジョーニアスに倒され、遺跡もろとも地底に沈み、その際タマラ島自体が海へ沈み消失する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第10話「見えたぞ! まぼろしの怪獣が…」に登場。英字表記は"XALOME"または"ZAROMU"。
ザローム砂漠で数年前に発見された4足の怪獣。手品ではなく、催眠術を応用した本当のテレポーテーションによってザローム砂漠から日本への瞬間移動を行っていたマジシャンのジョージ佐竹（声：久木念）と融合したためにテレポート怪獣となる。日本では最初、幻影のような状態で出現し、しばらくしてから別の場所で実体化して、佐竹の自宅へ向かう。攻撃されると動きを止め、自らに催眠術をかけ、まったく別の場所に影のような分身を出現させ、科学警備隊を翻弄する。ミクロ化したジョーニアスに神経を切られてテレポートを封じられ、その後、佐竹はウルトラバリヤーケースで分離される。ザローム自身は、ジョーニアスによってどこかへ運ばれていった。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第11話「科学警備隊へのチャレンジ!!」に登場。英字表記は"LIQUID M."または"LIQUID MONSTER"。
ヒマラヤ山脈地底に生息していた紫色のアメーバ状生物。機械に取り付き自在に操る能力を持ち、後述のヘクトールやピグを操る。熱や炎を苦手とする。最後は科学警備隊とジョーニアスによって焼却される。第11話「科学警備隊へのチャレンジ!!」に登場。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: 5年前に地球防衛軍において対怪獣兵器として大河原大介（声：内海賢二）が開発を進言したが、当時は怪獣の脅威に防衛軍が本腰を入れていなかったため、防衛軍を辞めた大河原が独力で完成させる。前部ブレードに取り付けられた攻撃掘削兼用ドリルと2本のショベルアームが特徴。コクピット両脇から上方に折れ曲がる一対の角を持つ。ドリルで地中を掘り進むことも可能。また、怪獣を検知するセンサーを有し、その反応に従いヒマラヤの地底を掘り進んでゆく。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第11話「科学警備隊へのチャレンジ!!」に登場。英字表記は"HECTOLE"または"HECHTALL"。
液体怪獣にブルドーザー・ヘクトールが乗っ取られ怪獣化した。外観および能力は怪獣化前後で特に変化していない。山脈のふもとの市街地を破壊するが、操る液体怪獣が熱に弱い事実から、ジョーニアスとの戦闘中にスーパーマードックのジェット噴射で液体怪獣が追い出されたことで、活動を停止する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第12話「怪獣とピグだけの不思議な会話」に登場。英字表記は"OPT(CHO,ZIN,SAN)"または"OPUTO"。
1つの殻に3頭の兄弟が共生している怪獣で、チョウは頭部に5本の角が生えている個体で火炎を吐き、ジンは耳から1対の角が生えている個体で、溶解液を吐く。本来は兄弟ともおとなしかったが、海洋汚染により3頭のうち兄怪獣2体（チョウ、ジン）が凶暴化し、タンカーを襲って石油を飲むなど暴れた後、上陸する。怪獣語での交信を試みたピグにより、おとなしい弟怪獣（サン）と交信が成り立ち、兄弟の名前や兄から栄養をもらっているサンだけが凶暴化せずにいるといった境遇が明らかになり、サンはピグに対して兄たちを説得して海へ帰ることを約束するも、チョウ、ジンは説得に応じず、サンを殻から引きずり出すと街へ向かう。チョウ、ジンはジョーニアスに倒され、その怒りからサンも凶暴化し、兄のように角が生えてジョーニアスに襲いかかるが、身体が衰弱してそのまま絶命し、南極の海底に葬られる。


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text:
第13話「よみがえった湖の悲しい伝説」に登場。英字表記は"GARADRAS"または"GARADORAS"。
日本の東北地方にある湖、龍神湖の底で眠っていた。口から発する超音波で生物を石化する。また、磯巾着のような形をした尻尾の先端からも熱線を放つ。当初の被害は魚の石化程度で済んでいたが騒音で凶暴化したらしく、ついに人間の石化の被害が出るに至る。マルメの祭りの太鼓の連打で活動を活発化した事実から、その件が明らかになるも、取材クルーのヘリの音で地上に姿を現す。マルメたちも石化されるが、最後はジョーニアスに倒され、石化された人々はジョーニアスによって元に戻される。


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text:
第14話「悪魔の星が来た!!」に登場。英字表記は"GUELLON"または"GERON"。
冒頭で石油コンビナートに出現した麒麟に似た怪獣。口から火炎を吐く。元々はおとなしい性格。


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text:
ヒカリ隊員が搭乗するバーディーで、急所の頭を攻撃され、動きを止めたところを、マードックのミサイルを胸に受け倒される。後に謎の天体の接近で出現したことが判明する。第14話「悪魔の星が来た!!」に登場。英字表記は"GADON"。
ゲロンの死後に謎の天体の接近で出現した怪獣の内の1体で、外観は翼竜と始祖鳥に似ている。マッハ5で飛行する。謎の天体を破壊するために宇宙へ発進したマードックを襲撃する。ジョーニアスより一回り大きな巨体で襲いかかるが、火山の火口へ落とされて絶命する。


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text: 以前にも出現した記録があり、かつて資料を閲覧していたムツミ隊員により名前が判明する。


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text:
第14話「悪魔の星が来た!!」に登場。英字表記は"ZYCLON"または"ZAIKURON"。
地球に急接近した謎の天体を護る怪獣と思われたが、実は星自体が鉱物生命体であり、その身を護るためにエネルギーを集めて誕生させた存在である。2本の脚部で謎の天体を攻撃するミサイルを全て破壊し、牙で砕く。目からは破壊光線、口からは8億度の溶岩、全身からは700万ボルトの電流を放つ。飛来したジョーニアスをも窮地に追い込むが、その場を離脱して、太陽エネルギーを吸収して120メートルに巨大化したジョーニアスのウルトラボディスクリューで貫通され、そのまま謎の天体の心臓部の発光体へ叩き込まれて、その穴にスーパーマードックにミサイルを撃ち込まれて倒される。


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text: 第14話「悪魔の星が来た!!」に登場。名称は、『ウルトラマン大辞典』では悪魔の星、『円谷プロ全怪獣図鑑』では小惑星生物と記述している。


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text: 少々歪な形状の謎の天体。地球に急接近して、地球と月の間を通過しようとする。その正体は巨大な鉱物生命体であり、発散する放射線が爬虫類や怪獣を凶暴化させる性質を持っている。また自在にエネルギーを集中して怪獣ザイクロンを生み出して防御している。弱点は中心の発光体で、そこにザイクロンを叩き込まれて、ジョーニアスのウルトラボディスクリューとマードックのミサイルの集中攻撃で破壊される。


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text:
第15話「君がウルトラマンだ」に登場。英字表記は"GOGLAN"または"GOGURAN"。
過去に宇宙ステーションEGG3の隔壁を食べて破壊しようとした昆虫型の宇宙生物。卵が植物の種に似ており、地球に落ちてきた卵を種子と間違えられて品種改良のために放射線を浴びせられ、その後に、EGG3で目撃された9センチ大から怪獣サイズの芋虫へ変貌する。口からの溶解液で筑波山（ちくばやま）植物研究所の職員や、マルメが搭乗するバーディーを溶かす。一度、自ら破壊したガスタンクの爆発に巻き込まれて死んだかと思われたが、脱皮して蛾のような成獣になって甦る。全体的に蛾に似ているが口は鳥のような嘴になっている。羽から鱗粉が混ざった突風を放ち、市街地を破壊する。マッハ8で飛行する。最後はプラニウム光線を受けて大爆発する。第16話「生きていた幻の鳥」に登場。英字表記は"MORE"。
海上を群れを組んで飛ぶ、鶏程度の大きさの鳥。豪華客船に保護されて存在が発覚する。ニュージーランドで絶滅したジャイアントモア、あるいはモアの一族のいずれかが、小型化、及び退化していた羽や脚部の爪を再び進化させて、生き延びた末裔ではないかと思われ、翼の下にもう一対小さい退化した翼がある。


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text:
第16話「生きていた幻の鳥」に登場。英字表記は"KING MORE"。
前述の客船で保護されたモアが、ムツミの懇願で、船医に電気ショックの治療を受けた結果、鶏程度の大きさから、ジャイアントモアのサイズを遥かに超える大きさに巨大化する。自分に優しく接したムツミを求めて船を襲い、女性を嘴でつまみ上げ、ムツミでないと知ると投げ捨てたりもしながら、ムツミをさらい、海上の小さな岩島に捕らえる。ただし悪意はなく、ムツミを襲う巨大なサメをひと蹴りで追い返す。空中での挙動はジョーニアスを上回り、苦戦させるが、最後にリトル光線で元のモアに戻される。


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text:
第17話「ベータミーが消えた!!」に登場。資料によっては別名を昆虫怪獣と表記している。英字表記は"BADAN"。
ヘンリー・ニシキ博士が存在を予測した怪獣。巨大なトノサマバッタで無数のバッタと共に群れで突風を起こしながら飛び、消滅もせずに蛇行して移動する台風と誤認される。日本上陸の後、蛇行し、エジプトに上陸、突風による砂塵でピラミッドと日本から追跡してきたトベの乗るベータミーを埋める。昆虫本来の3対の脚の他に頭のすぐ後ろに短い鎌状の脚が1対あり、ジョーニアスとの戦闘などに使われる。また目からビームを放つ。ニシキ博士によると、決定打と言える弱点はないが、急激な温度変化（特に低温）に弱い点を突かれ、マードックから噴射されたエアコンの冷気を浴び、弱ったところをジョーニアスに倒される。


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text:
第18話「謎のモンスター島」に登場。英字表記は"ISLANDA"。
南浮子島の海底洞窟に住み着き、巨大に成長した怪獣。正体はタコのような頭足類とみられ、ウミヘビのような単体の怪獣に擬態した脚部で敵を威嚇し、襲いかかる。武器は脚部の先端から放つ火炎。本土の業者の地下資源開発を機に活動を開始し、暴れ始める。身体は事実上島の一部であり、本格的に活動を始めれば島自体が崩落する恐れがあるため、開発により開けられた穴からジョーニアスにより頭部へマードックの麻酔弾を投げ入れられ、再び眠りにつくが、その直後に海から数十メートル大の本体が出現し、ジョーニアスのプラニウム光線で倒される。


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text: 第19話「これがウルトラの星だ!! 第1部」に登場。


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text: バデル族がウルトラマインドを盗み出して作り出した存在。爬虫類に好んで憑依する。


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text:
第19話「これがウルトラの星だ!! 第1部」に登場。『ウルトラマン白書』では別名をは虫類怪獣と記述している。英字表記は"GUERAD"。
精神寄生体がオオトカゲに憑依した怪獣。アフリカ大陸に出現し、3つの都市を壊滅に追いやった。口から火を吐く。ジョーニアスに地面に叩きつけられながらも、何度も起き上がって襲いかかるが、プラニウム光線で倒される。だが、精神寄生体はその体から離脱する。


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text:
第19話「これがウルトラの星だ!! 第1部」に登場。『ウルトラマン白書』では別名をは虫類怪獣と記述している。英字表記は"JANUR"または"JYANUR"。
ゲラドから離脱した精神寄生体が蛇に憑依した怪獣。容貌はコブラと似ている。ゲラドとの戦いで消耗したジョーニアスを撤退に追い込む。相手に巻き付いて電流を流して攻撃するが、ジョーニアスには効かず、投げ飛ばされる。その後の消息は不明。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第19話「これがウルトラの星だ!! 第1部」に登場。『ウルトラマン白書』では別名をは虫類怪獣と記述している。英字表記は"BEDLAN"または"BEDORUN"。
恐竜の生き残りに精神寄生体が憑依。ステゴサウルスのような2列の板が並ぶ。武器は巨大な2本の角と口から吐く90万度の火炎。アメリカにて、衰弱していたウルトラマンジョーニアスと戦う。そしてついにジョーニアスは活動限界を超えて消滅する。ジャニュール同様、その後の消息は不明。


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text: 映画『ウルトラマン怪獣大決戦』に登場。


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text:
ジョーニアスと湖畔で戦い、最後はプラニウム光線で倒される。第21話「これがウルトラの星だ!! 第3部」に登場。『ウルトラマン白書』では別名をは虫類怪獣と記述している。英字表記は"JANUR III"または"JYANUR-III"。
精神寄生体がキングコブラに憑依して誕生した怪獣で、科学警備隊とアフリカで交戦する。3本の首を持つ。遥か彼方のU40でのウルトラ人の戦いで、バデル族からウルトラマインドを取り戻されたため弱体化し、マードックのビームで倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第20話「これがウルトラの星だ!! 第2部」、第21話「これがウルトラの星だ!! 第3部」に登場。英字表記は"BADEL"または"BADER"。
爬虫類から進化した人類。人間（U40のウルトラ人が宇宙全体に拡散して、残した子孫。地球人もその一つ）とはメンタリティ自体が異なり、その言語はU40の科学力をもってしても翻訳不可能であるため意思の疎通ができず、様々な兵器を用いて人間を襲い略奪を繰り返していた。バデルスターという人工天体（動波推進で移動し、数万隻の宇宙戦艦やコバルト爆弾などを擁する）を本拠地とし、宇宙各地で破壊活動を行っている。地球を精神寄生体で襲撃し、200万年ぶりにU40にバデルスターで総攻撃を行なう。バデルスター自体からU40へ重力波攻撃を行なったりもするが、ジョーニアスがバゴンと戦っている間にウルトラの戦士たちがウルトラマインドを奪還し、バデルスターも破壊されて全滅する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第21話「これがウルトラの星だ!! 第3部」に登場。英字表記は"BAGON"。
バデル族がU40攻撃に投入した超巨大怪獣。口から吐く白色火炎を武器とする。ウルトラ人の間でも暗黒星雲の伝説の怪獣として知られ、その凶暴性から操ることも不可能とされたが、ウルトラマインドの力を用いて多くのバデル族が精神寄生体となって憑依することにより兵器として投入される。ジョーニアス相手に巨体を生かした攻撃を行なうも、大気圏外に運び去られた後に突入の摩擦熱で燃えながらなおも戦いを続けるが、ウルトラマインドが奪還されて弱体化したところをジョーニアスに倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第22話「南海の怪しい空間」に登場。英字表記は"SAAMOTH"または"ZARMUS"。
異次元から迷い出た子供の怪獣。海の沖で異次元に潜み、雲に似たバリアを張って潜んでおり、その体自体が磁力を放つため、時折バリアーを解除した際、船が引き寄せられ、本人の望まない形で船舶の消失事件を引き起こしていた。異次元に潜んでいる時には人間と会話ができ、迷い込んだマルメに助けを求める。すでに被害が出ていることを鑑みたマルメは周囲に内緒でザーモスを帰すための次元コンパスを作るが、マルメの消失事件を怪しんだ科学警備隊にバリアを見つけられ、破壊されたため、怒って海から上陸する。その形態は巨大な顔に一対の脚部と後ろへ跳ね上がった尾を有している。怪力や200メートルの長い舌、口から吸い込んだ海水の噴出といった、身を護るための攻撃力しか有してはいないが、この世界に出現した影響か142メートルの巨体になり、ジョーニアスを苦戦させるが、戦闘で弱ったところをジョーニアスに担ぎ上げられて、マルメの次元コンパスで見つけた座標から異次元に返される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第23話「超音速の対決」に登場。英字表記は"ZAMBA"。
仲間を失い、アンデスから日本へ飛来した、超音速で飛び回る怪獣。エイに似た姿を持ち、光るものに反応し、鋭利な翼で切り裂く。マッハ6から8の飛行速度を有し、改造を施した高速戦闘機からブースター付きミサイルを打ち込むことでようやく弱らせることに成功する。また2本の角をミサイルのように連射することができ、その角でジョーニアスを押さえつけるが、そこから逃れたジョーニアスのウルトラボディスクリューで体を貫かれた後、2連続のプラニウム光線で倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第24話「ふたりのムツミ隊員」に登場。
アルファ・ケンタウリ第1惑星の王女。あらゆる惑星を親善のために回っていたが、アルファ・ケンタウリ第5惑星の刺客から逃れた後に、地球へ気晴らしのために来訪した。本来は決まった姿を持たない流体状の不定形生命体で、あらゆる星の生命体に姿を変化できる。通常は訪れた惑星の住民の姿を借りて変身しており、王女の場合は偶然最初に出会ったムツミの姿に変身する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第24話「ふたりのムツミ隊員」に登場。『ウルトラマン大辞典』では名称をアルファ・ケンタウリ第5惑星の暗殺者と記述している。
アルファ・ケンタウリ第1惑星王女の命を狙う敵対種族で宇宙戦争を好む悪党たち。宇宙船を宇宙竜 ドラゴドス に変形させてジョーニアスと戦うが、人質にした王女をジョーニアスに奪還され、ドラゴドスごとジョーニアスのプラニウム光線で倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第24話「ふたりのムツミ隊員」に登場。英字表記は"DORAGODOS"または"DORAGODUS"。
小さな羽根を持つ長大な竜の姿をしたロボット怪獣。アルファ・ケンタウリ第1惑星の王女を狙うアルファ・ケンタウリ第5惑星人の暗殺者が搭乗する小型の円盤（宇宙艇）が竜巻のような挙動を起こし、変身する。相当な戦闘力を有する事実が王女の侍従から語られ、ジョーニアスを口から吐く120万度の高熱火炎と、長大な体での巻きつけで苦しめる。尾の先端には回転鋸が据え付けられ、身体を巻きつけてジョーニアスの自由を奪い、その首を切断しようとするが、マードックのレーザーで逆に基部から切断され、その際、鋸が自身の頭部に突き刺さり、形勢を逆転され、ジョーニアスのプラニウム光線を受け、倒される。第25話「悪魔の花園」に登場。英字表記は"DEATH BALAN"または"DESSBARUN"。
腹部に伝説の花デスフラワーを生やした緑色の恐竜型の怪獣。砂漠の地下の古代宮殿跡から、神経を麻痺させる花粉をばら撒き、幻覚で男性を集めて、腹部の花弁で捕食する。地底の遺跡に科学警備隊に踏み込まれ、火炎放射器で燃やされそうになり、その正体を現す。体から伸びる蔦が武器で、ジョーニアスを苦しめるが、プラニウム光線で倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第26話「地球最大の危機!!」に登場。『ウルトラマン大辞典』では別名を凶暴怪獣と記述している。英字表記は"GIBRUGA"。
世界各地に地震などの天変地異を引き起こし、湖の水の噴出パターンで交信する怪獣。自ら「地球の脳」を名乗り、人類に24時間以内の退去を命じる。知能が高く、科学警備隊がマードックで湖底の裂け目の居場所に踏み込んだときには、日本語を話している。外見は巨大な脳細胞の塊で、神経らしき根を地球全体に張り巡らせ、養分を吸収するが、根をマルメが独断で切断すると、ヒトデのような正体を現し、地表へ出現する。背面はウルトラマンジョーニアスのプラニウム光線を凌ぐ強靭さを持つ。触手からジョーニアスを持ち上げる重力波を放ち、最後まで自分は地球だと叫んで抵抗するが、プラニウム光線で倒される。科学警備隊の初代隊長・アキヤマが最後に戦った怪獣でもある。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第27話「怪獣島浮上!!」に登場。英字表記は"ALIEN BALADON"。
全身緑色でビリケン頭、瞳のない赤い目の小人宇宙人。周囲を岩石で固め小惑星に偽装した円盤に搭乗し、U40を襲撃するが、旗色が悪くなり、最強の戦士ジョーニアスのいる地球へワープする。宇宙にある怪獣墓場から怪獣軍団を復活させ、地球攻撃を企てるが、結局ジョーニアスに阻止され、小惑星に偽装した基地から母船のみで脱出するも、大気圏外まで追撃してきたジョーニアスとバラドン星人を追って地球圏へきた、エレク、ロト、ウルトラ5大戦士が共に放ったビームで母船を破壊されて、壊滅する。


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text: 第27話「怪獣島浮上!!」に登場。


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text:
第28話「新キャップが来た!!」に登場。英字表記は"DABARAN"または"DABALAN"。
象怪獣と翼竜怪獣が合体した宇宙怪獣。防衛軍の総攻撃を凌ぐ強靭な体を持つ。武器は眼から放つ破壊光線。3本の足による踏みつけ攻撃も強力。また合体後も状況に応じて象怪獣と翼竜怪獣に分離することも可能である。ウルトラマンジョーニアスの攻撃に耐え切れず空に逃げようとしたところを、プラニウム光線の直撃を受けて爆死する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第28話「新キャップが来た!!」に登場。英字表記は"MONSTER ELEPHANT"または"ELEPHANT MONSTER"。
突如、臨海工業地帯に出現した宇宙怪獣。長い鼻と牙を振るい破壊の限りを尽くすが、低温に弱く、科学警備隊に氷詰めにされる。ヒカリたちは基地に運ぼうとするが、新キャップとして赴任したゴンドウの「生死のはっきりしない怪獣を基地に入れるなど危険すぎる」との判断により、山中に遺棄される。生命活動を停止したように見えたが、翌日に復活。科学警備隊は翼竜怪獣と戦わせようとするが、2体の怪獣は合体して合体怪獣ダバランになる。第28話「新キャップが来た!!」に登場。英字表記は"PTEROSAURS"または"PUTERA MONSTER"。
氷詰めにされた象怪獣が蘇ると同時に出現した、翼竜に似た怪獣。先に地球に来ていた象怪獣と合体して、合体怪獣ダバランになる。第29話「悪魔のUFO大襲来」に登場。『ウルトラマン大辞典』では名称をジャダン星人と記述している。英字表記は"JADAN"または"JYADAN"。
宇宙の果てにあるジャダン星からやって来た侵略宇宙人。ボアという司令官に率いられ、多数の戦闘円盤キルで地球に襲来する。地球侵略の手始めとして極東ゾーン基地に2人の工作員を潜り込ませて、基地の防衛システムを破壊。母艦である数百メートルの巨大円盤で東京を、工作員が合体変身した双頭怪獣ジャゴンで大阪を同時に攻撃し、ウルトラマンジョーニアスを消耗させようとする。狙いどおりジョーニアスは2か所の往来でエネルギーを消耗させるが、ジョーニアスが宇宙でエネルギーを補給し、さらにU40からエレクとロトが駆けつけて来たことで形勢が逆転。ジャゴンと共に地球から逃げ出すが、ウルトラマンたちに追いつかれ、巨大円盤は3人のウルトラマンの攻撃を受けて爆発四散する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第29話「悪魔のUFO大襲来」に登場。英字表記は"JAGON"または"JUGON"。
極東ゾーン基地に潜入した2人のジャダン星人の工作員αとβが合体して誕生する双頭の怪獣。マッハ4のスピードで空を飛び、大阪に飛来。戦力を分断させる作戦と口から吐く火炎と長い尾による攻撃でジョーニアスを苦しめるが、U40からエレクとロトがジョーニアスを助けに来たため、巨大円盤に収容されて地球から逃走。最後は巨大円盤ごと爆死する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第30話「動きだした巨大化石」に登場。英字表記は"SKELLDON"または"SUKERDON"。
奥多摩の6億年前の地層から発見された、恐竜の骨の姿をした怪獣。当初は普通の化石と思われ博物館に収容され、夜中に突然動き出し、口から吐く黄色い毒ガスで多大な被害を出し、町を火の海にする。粉砕されてもすぐに元に戻り、鋭い肋骨をブーメランのように飛ばして攻撃する。それ以外のパーツも分離・合体が自在であり、バラバラになって下水道等の狭い所に潜りこんだり、敵の攻撃を回避したりできる。また、火の玉の様な姿になって飛行することも可能。発見された地層の年代は恐竜時代より遥か以前のものであり、結局スケルドンは骨の形の生物であり、中枢部の存在も推測される。その後のジョーニアスとの戦いでは分離能力を活かしてプラニウム光線など様々な攻撃をかわすが、ウルトラストッパーで動きを止められ、ウルトラアイで首の骨に中枢部があることを発見され、プラニウム光線のBタイプとAタイプの連続攻撃で爆破される。尚、地中で6億年間も眠るなどの常識を超えた点があることから宇宙怪獣ではないかとも推測されたが、結局詳しいことは不明であった。


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text:
第31話「ウルトラの女戦士」に登場。英字表記は"GALBADOS"または"GARBADOS"。
バデル族が残した巻貝に似た怪獣。地球に来たアミアをねらって出現する。貝殻をドリルのように回転させて地底に潜むこともできる。主に空中を浮遊しており、口の上の穴から噴出する高熱火炎が武器で触手で敵を絡める。アミアを助けたためにエネルギーを消耗していたジョーニアスを苦しめるが、最後は変身したアミアのアミアッシャーとジョーニアスのプラニウム光線を受けて爆死する。


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text:
第32話「宇宙からの物体X」に登場。英字表記は"BABILAR"または"BAVIRE"。
カラス天狗に似た、羽を有する侵略宇宙人。ロボット怪獣メガザウラを細かい部品に分けて、大気圏内に運び込んだが、ニシキ博士が最後の部品（パーツナンバー13・感情回路）を拾ったため、ニシキ博士をつけ狙う。ニシキ博士から部品を奪い返してメガザウラを完全させて、侵略活動を開始する。完成後はメガザウラに搭乗していたためジョーニアスにメガザウラごと倒される。


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text:
第32話「宇宙からの物体X」に登場。英字表記は"MEGASAURA"または"MEGAZAURA"。
宇宙人バビラーによって建造されたロボット怪獣兵器。細かい部品に分割されて大気圏内へ運び込まれるが、偶然ニシキ博士の手に渡った感情回路が足りぬまま、不完全な状態で組み上げられ、その後にバビラーが奪還した感情回路が組み入れられて完成体となる。怪獣というより、飛行要塞の趣があり、頭部に見える部分は3連装のビーム砲でジョーニアスのプラニウム光線と対等の破壊力があるとされる。感情回路の構成がピグと似ているため、ピグを参考にへそのような部分が弱点であることをニシキ博士に看破され、バーディーの攻撃を受けた後、ジョーニアスにもその部分を攻撃されて倒される。


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text:
第33話「GO!! マグマの決死圏」に登場。英字表記は"GAMIBA"。
マロイ島の地底で岩を食べて、地殻変動を引き起こしていた緑色の怪獣。通常は体長50センチメートル程度の軟体生物であるが、同様の形態のまま複数の個体が合体して数メートル程度の個体となる。地底でパッセージャー2号のミサイルを食らって、それまでと異なる巨大に融合合体し、一対の腕を持つ怪獣へ変貌する。ジョーニアスに地底から引きずり出されるが、小生物の時から持っていた飛行能力で空中戦を行い、口からの腐食液を武器に、口を大きく開いてジョーニアスを捕食しようとしたところにプラニウム光線を叩き込まれて絶命する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」、第35話「盗まれた怪獣収容星（後編）」に登場。英字表記は"INBEDIAN"または"INVED"。
U40で建造された怪獣収容星プリズンを強奪し、僅か10時間足らずで地球圏へ移送し、囚われた怪獣で地球を襲撃する宇宙人。エイに似た宇宙船群で怪獣を輸送して地球へ運び込む。ウルトラ人の宇宙船を襲撃するがジョーニアス、エレク、ロトの連係プレイで仲間の宇宙船が破壊され、最後の宇宙船もジョーニアスたちのプラニウム光線、エレクリウムビーム、ロトラリア光線のトリプル光線で破壊され、宇宙海賊は壊滅する。劇中では直接対峙することはないが、ジョーニアスと写るスチール写真も存在する。


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text: 第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」に登場。


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text: 怪獣収容星内部にいた、ピンク色の筋肉質の怪獣。第34話冒頭に登場するが、地球侵略には使われない。


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text:
他に収容星の怪獣で姿と名称が確認されている怪獣にグロルとズーマが存在している。また、名前は呼ばれないが、収容星表面で光子レーザーで退治された怪獣と、ジョーニアスに倒された怪獣も存在している。第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」に登場。英字表記は"GOADLIAN"または"GODLIAN"。
怪獣収容星から解き放たれた、コウモリに似た怪獣。宇宙空間でマードックと交戦した後に、自力で地球へ侵入し、市街地を破壊する。マッハ6で飛行し、飛行時の衝撃で一瞬にしてビル街を崩壊させる。また、口から吐く炎と翼から放つ真空切りなる能力が武器で、ジョーニアスを苦しめるが倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」、第35話「盗まれた怪獣収容星（後編）」に登場。英字表記は"PLAZOON"または"PRAZOON"。
額の巨大な単眼と4つの目が特徴の怪獣、収容星表面に放たれた際に、収容星に来た科学警備隊のステーションホークN3に襲いかかり、飛行不能にする。武器は電磁波で、全身から、または単眼から放つ。地球の都市部へ送り込まれてジョーニアスと交戦した際には、電磁波光線を4つの目からも放つ。怪獣収容星プリズンの起爆装置で、宇宙の塵となる。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」、第35話「盗まれた怪獣収容星（後編）」に登場。英字表記は"AGJON"または"AGJION"。
首部分に瘤がある怪獣で、収容星表面にグロテングやプラズーンとともに放たれるが、ジナリオと組み合う。科学警備隊のステーションホークN3に装備されていた光子レーザーで倒される。また別個体がジナリオ、グロテングと共に2度目の都市破壊に送り込まれるが、2体の巻き添えとなりエレクとロトに倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」、第35話「盗まれた怪獣収容星（後編）」に登場。英字表記は"GENARIO"または"JINARIO"。
火を吐く薄緑色の怪獣。腹部の3本の小さい角が特徴。収容星表面で、アグジョンと組み合ったりするが、その後プラズーン、グロテングとともに地球へ送り込まれ、ジョーニアスと交戦する。2度目の都市破壊にも送り込まれるが、グロテング、アグジョン（2体目）と共にエレク、ロトに倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第34話「盗まれた怪獣収容星（前編）」、第35話「盗まれた怪獣収容星（後編）」に登場。英字表記は"GROTENG"。
長い鼻部分が特徴的な怪獣。容姿は天狗に似ている。鼻から風速5千メートルの突風を放つ。収容星表面では特に目立たないが、地球へ送り込まれてからは鼻からの光線を放ち、ゴードリアンとの戦いで衰弱していたジョーニアスを追い詰める。2度目の都市破壊の際にジナリオ、アグジョンと共に破壊活動を行うが、まとめてジナリオと共に宙に投げられ、アグジョンを下敷きにしたまま、エレクとロトの光線を受けて爆死する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第36話「宇宙から来た雪女」に登場。英字表記は"NOA"。
ダランチュラスに父のユンク博士（声：小野丈夫）を殺害され、博士が息を引き取る直前にダランチュラスを倒すスーパーマグマカプセルを託され、ジョーニアスを探しに地球を訪れるが、雪女と誤認される。狼のような生物を連れている。余命いくばくもない様子であったが、ヒカリにスーパーマグマカプセルを託し、ダランチュラスの死後、宇宙船で飛び去る。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第36話「宇宙から来た雪女」に登場。英字表記は"DARANTULAS"または"TARANTULAS"。
翼の生えた巨大蜘蛛。口から冷凍光線を吐き出す。白鳥座82番星人ノアを追って地球に飛来し、山中の谷間に潜伏。日本全体を体から出す冷気で包み、目から出す冷凍光線で、日本の南アルプスへ向かう救助隊を、スノービハイクルごと氷漬けにし、殺害する。正体は82番星での実験で実験用のクモ「ダランチュラス」が放射線「フリーザーG」を浴びて怪獣化したものである。ジョーニアスを凍結して体力を消耗させるが、スーパーマグマカプセルを体内に吸収したジョーニアスのプラニウム光線を受けて炎上し、スーパーマグマカプセルを当てられて倒される。


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text: 第37話「ウルトラの星U40の危機!! ウルトリアの謎?」から第50話「ウルトラの星へ!! 完結編 平和への勝利」に登場。


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text: 「ザ☆ウルトラマン#キャラクター」のヘラー軍団の項目を参照。


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text: 第37話「ウルトラの星U40の危機!! ウルトリアの謎?」から第48話「ウルトラの星へ!! 第2部 前線基地撃滅」に登場。


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text:
第37話「ウルトラの星U40の危機!! ウルトリアの謎?」から第50話「ウルトラの星へ!! 完結編 平和への勝利」（第44・45話以外）に登場。英字表記は"HELLER'S SOLDIER"。
ヘラー軍団の一般兵士。ジョーニアスたちと同じウルトラ人だがヘラーに忠誠を誓い、変身能力を捨てている。全身を鎧で固め、素顔も角の生えた兜で隠している。基本的にグレー色の兵士が多いが、隊長格は赤い色が入っている。


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text:
第37話「ウルトラの星U40の危機!! ウルトリアの謎?」、第38話「ウルトラ大戦争!! 巨大戦闘艦ウルトリア出撃」に登場。英字表記は"GUMONS"。
地球圏に来たヘラー艦隊が連れてきた戦闘用の怪獣。口から火を吐く。古代のU40人の遺産「ウルトリア」の捜索に来たアミアの飛行艇が南極へ向かっていることを知ったロイガーにより、先回りする形で静止軌道上からカプセルに乗せて投下され、南極基地を破壊する。ジョーニアスとの戦闘中に巨大戦闘艦ウルトリアが地底から出現し、アミアによってその半陽子ビームで貫かれて、絶命する。


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text:
第39話「ねらわれた巨大戦闘艦ウルトリア」に登場。英字表記は"HELL CAT"。
ヘラー軍団の刺客怪獣。数年前に消息を絶った宇宙船で唯一生存していた猫に化けていた。人間の生命エネルギーを吸収して、死体をミイラ化させる。戦力は尻尾の先端に生えた数本のとげ。ウルトリア内部でライオン程度に巨大化し、鋭い爪と牙で等身大のジョーニアスとウルトリア内部の閉鎖された部屋で戦い、ジョーニアスのエネルギーも吸収しようとする。しかしピグとウルックが爆弾で外壁を破壊した際にジョーニアスと共に宇宙へ放りだされ、88mに巨大化するも、ウルトリアの反陽子砲と巨大化したジョーニアスのプラニウム光線を同時に受けて倒される。


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text:
第40話「怪獣を連れた少年」に登場。英字表記は"FEDELICO"。
緑色の宇宙服を着た、オペルニクス星人の少年。ヘラー軍団に地球人が故郷を滅ぼすと騙されて、地球の都市をオロラーンに破壊させる。オロラーンがヘラー軍団のロイガーに改造されて凶暴化し、ヒカリにオロラーンの弱点を伝えて、息を引き取る。遺体はウルトリアから宇宙葬で弔われる。


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text:
第40話「怪獣を連れた少年」に登場。英字表記は"EUROLAN"または"OROLAAN"。
オペルニクス星人フェデリコのペットで、フェデリコの命令にのみ従う。口から冷凍光線を吐き出す。柔軟な体を持ち、円盤形態（球体）に変形し飛行する。ピンク色の怪獣形態になってからは、首や胴体を伸び縮みさせて絡みつかせたりする。ヘラー軍団の宇宙船に連れ去られる。


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text:
第40話「怪獣を連れた少年」に登場。資料によっては別名をペット怪獣と記述している。英字表記は"RE-OROLAAN"。
ヘラー軍団によって後頭部に機械が埋め込まれ凶暴化し、フェデリコの命令には従わなくなる。ロイガーによれば、機械を外せば細胞分裂を起こして死亡するらしい。外見も大きく変化し1対の長大な牙と鋭い爪が生え、背びれを有する。また体色もオレンジ色から濃い褐色に変化し、反面、柔軟さがなくなり、体の伸縮や円盤形態への変形を行わず、地球へも宇宙船で運ばれてくる。フェデリコの遺言により、弱点の後足の裏にプラニウム光線を撃ち込まれて消滅する。


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text:
第41話「激突!! ウルトラマン対ウルトラマン」に登場。英字表記は"ALIEN GUILLO"または"ALIEN GIRO"。
地獄の星と呼ばれるほど荒れ果てた惑星ギロに住む宇宙人。ヘラー軍団の支援を受け、新天地を求めて地球侵略を実行する。ヘラーに対して、地球侵略の報酬として地球の3分の1を要求する。にせウルトラマンジョーニアスとギロスが倒された後に宇宙船でジョーニアスに襲いかかるが、ウルトリアのビーム砲で倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第41話「激突!! ウルトラマン対ウルトラマン」に登場。英字表記は"IMIT-ULTRAMAN JOENIAS"。
山間部に出現したギロスと自演の戦いを行う偽者のウルトラマン。その正体はギロ星人が作成したロボットである。本物のジョーニアスとの違いは野太い声だけで、見た目に差異はない。本物のジョーニアスには見られない、腕を前に合わせた構えから放つビームを主に使うが、プラニウムX光線も放つことができる。都市部に現れたギロスを追い払った後、ウルトリアに格闘で挑みかかり、現れた本物のジョーニアスと戦うも、双方のプラニウム光線の力押しの末、敗北する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第41話「激突!! ウルトラマン対ウルトラマン」に登場。英字表記は"GUILLOS"または"GIROS"。
山間部に出現した、頭にT字型の角を生やす熊のような怪獣。全身から刃を出して、高速回転し、竜巻を起こしたり、その切断力で直に岩や建造物を崩すことができる。ギロ星人により掘削された地中トンネルから都市部へ出現し、ビルを次々と破壊し、都市部を壊滅状態に追い込み、ウルトリアの光子レーザーも高速回転で跳ね返す。にせウルトラマンジョーニアスを倒したジョーニアスに襲いかかる。奥の手として口から吐く火炎熱線と全身から放つ5万ボルトの高圧電流を習得しているが、いずれもジョーニアスには通じず、倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第42話「ウルトラマン生けどり作戦」に登場。英字表記は"HATARI"。
宇宙の隅々で様々な生物（動物や怪獣）をハンティングして名をはせた宇宙ハンター。また宇宙戦艦の船長でもある。ロイガーに唆されて、ウルトラマンを捕らえに現れる。名をはせたといっても老人であり、若いムツミに熱を上げる。ジョーニアスを捕らえるものの、ヘラー軍兵士に射殺されそうになり、ジョーニアスを逃がす。戦艦を失うも自らは小型艇で地球を去る。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: 宇宙ハンターハタリが乗ってきた数百メートルの旧式宇宙戦艦。赤道付近を航行している際に移動する巨大な島と誤認される。ウルトラマン捕獲のために改装を行い、新たな乗員を雇うが、彼らはヘラー軍兵士の変装であった。ウルトリアと砲撃戦を行い、その砲塔を破壊し、ジョーニアスを拘束具とマジックハンドで捕らえるも、ヘラー軍兵士の裏切りのため、ハタリに開放されたジョーニアスに兵士もろとも沈められる。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第43話「怪獣になったモンキ!?」に登場。英字表記は"DOSTNEY A"または"DOSTONY-A"。
ヘラー軍団の手による物体電送機で地球へ送り込まれた、昆虫や節足動物に似た怪獣。電送機受信側にいた小猿のモンキと融合する。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第43話「怪獣になったモンキ!?」に登場。英字表記は"DOSTNEY B"または"DOSTONY-B"。
ドストニー1号を回収するために送り込まれた怪獣。1号に似た昆虫のような体に、恐竜のような脚部と機械のような頭部を有し、モンキ・ドストニーと戦うも、発信元のヘラー軍団基地（土星の衛星タイターン）に戻され、ドストニー1号と融合しネオドストニーになる。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第43話「怪獣になったモンキ!?」に登場。英字表記は"MONKEY DOSTNEY"または"MONKI-DOSTONY"。
ヘラー軍団の物体電送機の事故でモンキとドストニー1号が合体した怪獣。しばしば悲しそうな表情を浮かべる。性格および思考はモンキそのものであり、ピグを助けるためにドストニー2号と戦うも、ドストニー2号もろとも、発信元のヘラー軍団基地へ戻され、モンキは分離される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text: また、モンキは分離後、基地内で暴れて逃げ回るうちに電送機に入り、タイターンの基地から地球へ帰還する。


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text:
第43話「怪獣になったモンキ!?」に登場。英字表記は"NEO DOSTNEY"または"NEO DOSTONY"。
物体電送機によって、ドストニー1号とドストニー2号が合体した怪獣。元々よりパワーアップしたといわれ、タイターンの基地から再び地球へ電送機で送り込まれる。武器は口から吐く高熱火炎で、浴びせられた人間は一瞬で灰になる。また、肩にある茶色の一対の角は敵を捕らえる触手にもなる。最後はジョーニアスに電送機の鋭利な角部に叩きつけられて串刺しになり、電送機と共に爆死する。


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text:
第44話「ウルトリアが二つに割れた!?」に登場。英字表記は"ALIEN SCIENE"または"ALIEN SIEN"。
ヘラー軍団の配下の異星人。宇宙空間の巨大な隕石円盤サイエンダーから、降下カプセルで地球へ複数のカペラドンを送り込む。最後はジョーニアスにサイエンダーを破壊され、宇宙戦闘機で何名が脱出するが、ウルトリアのビーム砲とジョーニアスのプラニウム光線を受けて爆死する。


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text: 第44話「ウルトリアが二つに割れた!?」に登場。


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text: サイエン星人が建造した円盤。直径10キロメートルに及ぶ巨大隕石を改造した宇宙基地である。内部にミサイルやヘラー艦を多数擁しており、危機の際の防衛には円盤怪獣スペーダーを出動させる。また、カペラドンを地球へ送り込む作戦の本拠地でもある。科学警備隊のウルトリアに攻撃され、最後はジョーニアスとウルトリアに破壊される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第44話「ウルトリアが二つに割れた!?」に登場。英字表記は"SVEDAR"または"SPADER"。
科学警備隊のウルトリアαによる隕石円盤サイエンダー攻撃の際に、サイエンダー防衛のために出動した宇宙怪獣。白い体と青い翼が特徴。ウルトリアαのミサイルを軽々とかわす敏捷性を持ち、口から吐く閃光で敵を攻撃する。光線をジョーニアスのスペースバリアーで防がれた後、逃げようと背を向けたところをプラニウム光線を受けて爆死する。


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text:
第44話「ウルトリアが二つに割れた!?」に登場。英字表記は"CAPERA DON"または"KAPERADON"。
サイエン星人の手により地球へ送り込まれたカプセルから出現した、牛のような角を有する宇宙怪獣。口から吐く火炎熱線と途中で2本に分かれた鞭状の尻尾を武器とする。最初の投下で9体が世界各地に送り込まれたが、地球防衛軍に殲滅される。2度目のカプセル投下も行われるが、サイエン星人の本拠地（隕石円盤サイエンダー）を攻撃するために宇宙へ出動した、科学警備隊のウルトリアに地球へ達する前に1体を除いて壊滅させられ、地表への到達に成功した1体もウルトリアβにより地球（アメリカ）までの追撃を受けたのち、ウルトリアβに搭乗したヒカリが変身したジョーニアスに倒される。


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text:
第45話「爆弾を抱いたピグ」に登場。『円谷プロ全怪獣図鑑』では別名をアンドロイド兵士と記述している。
地球防衛軍極東ゾーン所属の201部隊の隊員とジンダ隊長に瓜二つの外見を持つアンドロイド部隊。本物の201部隊員とそっくり入れ替わり、極東ゾーン本部基地と宇宙戦艦ウルトリアの爆破を企てる。科学警備隊との銃撃戦で大半が倒され、残り1人もジョーニアスのプラニウム光線で倒される。


title: ザ☆ウルトラマンの登場怪獣

text:
第45話「爆弾を抱いたピグ」に登場。英字表記は"GOLDING"または"GORDING"。
ヒカリたちが基地でアンドロイド201部隊と戦っている最中に、都市部に現れる怪獣。黒雲の中を漂っていた氷の粒が集まって誕生した。体は強固で、ウルトリアの主砲やジョーニアスのプラニウム光線も通じない。巨大な岩塊を鞭のように繋ぎ合わせて、それを口にくわえて攻撃する。ジョーニアスによってウルトリアに仕掛けられていた爆弾を体内に放り込まれ、大爆発を起こし倒される。