title: 確証の教理

text: ウェスレーを初めとしてメソジスト教徒は、そのような二次的といえる保障では満足しなかった。ジョン・ウェスレーと同じくイングランド国教会の牧師であった、ジョンの父サムエルは、その臨終の床にジョンを呼び「宗教のすべては信仰の確信にある」と言い残して世を去った。この遺言がジョンの心を捉え、確かな証しを求めての求道の旅が始まった。アメリカ大陸での宣教師としての実りのない奉仕も、結局は、アメリカ・インディアンの救いのためと言うよりは、ジョンが自らの救いの確証を求めての旅に過ぎなかった。失意のうちにアメリカ大陸からロンドンに戻ったウエスレーに、ピーター・ベーラ、モラビア派の牧師との出会いを通して変化が生じた。ウエスレーはこの夜から、自分のわざにではなく、真にキリストの贖いに依り頼むようになり、信仰の確証を手にしたのである。それはウェスレーの心に対する聖霊の直接的な証しであった。ウェスレーは、聖霊の証しは、御霊の実と分離することは出来ないと考えた。


title: 確証の教理

text: ウェスレーがこの「信仰の確信」に立ったとき、大英帝国を変えたといわれるメソジストの信仰覚醒運動が始まったとされる。


title: 確証の教理

text: ローマ人への手紙 8:15, 16には、2重の「信仰の確証」が述べられている。


title: 確証の教理

text: ローマ・カトリック教会はトリエント公会議においてこの教理を否定した。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: F1シリーズ（エフワン）とは、ドゥカティのオートバイの車種類のこと。1985年から1988年まで販売された。同名で限定生産されたモデルのほか、350F3や400F3についても述べる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: パンタシリーズのエンジンでレーサーを製作したパンタレーシングチーム。750F1とはロードレースTT-F2クラスで4年連続世界タイトルを獲得した「パンタレーシング・レーサー」の「TT-F1クラス用公道版レプリカ」といえる形で登場した。1000MHRからのモデルチェンジで「ベベルエンジン」に代わる旗艦車種を担うことになる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: イタリアや日本の免許制度にあわせた中排気量版、350F3や400F3も販売した。また、限定版として750F1モンジュイ、750F1ラグナセカ、750F1サンタモニカという名の3種類を販売した。このF1シリーズは好評だったが、ロードレース・TT-F1クラスが廃止されると販売を終了。1988年からスーパーバイク世界選手権が始まり851に入れ替わる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: エンジンはコグドベルトによるカムシャフト駆動の空冷4ストロークデスモドロミックSOHC2バルブ90度V型2気筒、シリンダーボア88mm、ピストンストローク61.5mmの排気量748cc。500SLパンタのエンジンを基に、クランクケースの新造で排気量を拡大した。このボアストローク比と排気量は、限定販売された高性能版である750F1モンジュイ等でも変わらない。前後気筒の吸気がVバンク間にまとめられていない形式を持つ最後の車種であり、節目となる車種になる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: フレームは鋼管をトラス状に溶接した鋼管トレリスフレームを採用する。このフレームはレーシングパンタTT2を引き継いだもので、750F1が公道用市販車に採用した初めての例となる。ドゥカティの鋼管トレリスフレームはこの750F1シリーズから始まった。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: サスペンションは、フロントは正立式、リアはカンチレバー式のモノショック。ホイール、タイヤは初期型〜最終型まで同サイズだが、限定版ではモデルごとに変わる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 750F1は車体への変更が数度あり、1型・2型・3型と分類されることがある。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 1985年に販売された初期型。この型のみ湿式クラッチを採用している。 村山モータースが総代理店となり、175万円で販売されたが翌年138万円へ改正。このときのオートローン金利は9.5％、村山モータースが販売した車両にはカウル両側に大きな「M」のロゴステッカーと、シートカウルにフレーム番号を刻した七宝のエンブレムが追加される。速度計内への警告灯の追加は日本国向車両の特徴である。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 外観の特徴は、初期型のみ燃料タンクにねじ式キャップを採用のアルミニウムタンク。速度計と回転計は日本電装製。フロントフォークは38mm径のマルゾッキ製。スイングアームは鉄鋼製丸断面を採用している。エンジンは650SLをベースにボアを拡大したボア×ストローク88×61.5mmの748cc、キャブレターはデロルトPHF36で最高出力は70ps/9000rpm。ホイールとタイヤは、前輪が120/80-16、後輪が130/80-18というサイズのバイアスタイヤを履いていた。前後ブレーキには、前が280mm径のダブルディスクに対向2ポット式ブレンボ製キャリパー、後が260mm径のシングルディスクに対向2ポット式ブレンボ製キャリパーを採用している。スタンドはセンタースタンドのみ。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 1985年9月頃から生産された。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: クラッチが乾式に変更された。燃料タンクキャップがエアプレーンタイプになる。カウル、フェンダーなどにも各所に対策がとられ、形状が初期型と異なる。カラーリングも細い黒いラインがなくなった。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 1986年に200台だけ販売された限定車。モディファイされた高性能版でもある。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 排気量は同じ748ccだが随所に変更が行われ、最大出力は95psになる。具体的には給排気バルブの大型化と、燃焼室を拡大した専用シリンダーヘッド、専用ハイリフトカムシャフト、高圧縮ピストン、軽量フライホイール、アルミ製クラッチハブ、デロルト製40mm大口径キャブレター、ベルリッキ製専用メガホンタイプマフラー等の採用。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 車体へも変更があり、スイングアームはアルミ製角断面、ホイールは専用サイズの2ピース型になる。ホイールは極太サイズを採用するあまり、市販の公道用タイヤで適合するものがなく、前12/60-16、後18/67-16というサーキット用タイヤを標準装備としていたのが大きな特徴だった。前後ブレーキはディスクローター径は通常版と同じながら、前のみ対向4ポット式ブレンボ製キャリパーへ変更された。車両乾燥重量は通常版より20kg軽量された155kg。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 通常版の最終型。1986年にモンジュイが販売開始された数ヵ月後に、後を追うように発売された。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 最大出力が76psになる。はっきりと外観が変わった。ホイールが赤色になる。ステッカーのロゴマークが変わり、速度計や回転計はベリア製に変更され、警告灯を含めコクピットレイアウトがF3と共通になる。トップブリッジは黒色に。フロントフォークにはモンジュイ同様フォルセラ製40mm径、シルバーの塗装になる。タイヤおよびブレーキは変更なし。燃料タンクは鉄鋼製になった。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 1987年6月に発売された。200台だけ販売された限定車第2弾。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: この車種名は当時ドゥカティのレーシングライダーであったが1986年にレースで優勝したサーキットに由来しており、その証として燃料タンクの上面にはルッキネリのサインをコピーしたステッカーが貼られていた。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: エンジンは通常版の750F1(3型)を基にして、モンジュイと同じカムシャフトを組み込み、最大出力95psを発揮するが、モンジュイで採用されていた軽量フライホイールやアルミ製クラッチハブは採用されていない。また、穴開け加工されたクラッチカバーを採用する。吸気にはモンジュイと同様の40mm口径のデロルト製キャブレターを採用するが、排気はサイレンチウム製排圧可変タイプへ変更されている。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: モンジュイと同様にアルミ製角断面スイングアームだが、リアショックの自由長がモンジュイに比べて長くなっており、スイングアーム側の取り付け位置が変更されている。ホイールとタイヤはモンジュイと違い、通常版と同じデザインのアルミホイールに、前輪が130/60-16、後輪が160/60-16というサイズでラジアルタイヤを履かせている。ブレーキはモンジュイと同仕様ながら、リアディスクローター径のみ270mmに変更された。またリアフェンダーがタイヤを覆うようなエアロタイプになる。通常版の3型と同様に鉄鋼製燃料タンクを採用するため、モンジュイほど軽量化されておらず車両乾燥重量は160kg。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 1988年に日本へだけ製造、販売された。最後の限定200台の高性能版。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: ラグナセカを基にしており、エンジンや車体はラグナセカと同仕様。ただしシングルシート風になるFRPカバーのついたタンデムシートになり、仕様が二人乗りとなる。リアブレーキローター径はモンジュイ同様の260mm。ホイールもモンジュイ同様の2ピース式だが、タイヤサイズはラグナセカのときの、前輪が130/60-16、後輪が160/60-16になる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: イタリアの税制（350cc以下の排気量が優遇）により生まれたモデル。F1と同じ車体に350ccエンジンを載せたもの。エンジンは350XLと同じボア×ストローク66×51mm。エンジン以外の仕様は400F3（1型）に準じる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: 重要なマーケットとして認めた日本の免許制度に考慮して開発され’86年に日本でのみリリース。基本的なフレームや足回りは750F1に準じている。エンジンはボア×ストローク70.5×51mmの398ccで最高出力は42ps/10000rpmを発揮。キャブレターはデロルトのPHF32。フロントフォークはマルゾッキの35mm正立フォーク。ブレーキはフロントが260φダブルディスクにブレンボ製対向2ポットキャリパー、リアは同じく260φのシングルディスクにブレンボ製対向2ポットキャリパー。タイヤサイズはフロント100/90-16、リア120/80-18。「中型免許で乗れるドカティ」として人気を集めたがこの初期型のみコストダウンの跡も見られる。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: '87年リリース。基本的には1型と変わらないがキャブレターをデロルトPHF32からPHF36に大型化。フロントブレーキディスクをF1に準じた280φのフローティングディスクに改めキャリパーも大型化された。


title: ドゥカティ・F1シリーズ

text: '88年に発売された400F3の最終型。ミッションが6速化されサイドカウルのDUCATIのロゴの脇に小さく”Six Speed”の文字が付く。スクリーンがF1サンタモニカに準じたものに変更。シートがそれまでのシングルシートから”ダブルシート+シングルシートカウル”に改められ二名乗車を可能とした。リアブレーキディスクもフルフローティングタイプとなっている。


title: デヴィッド・ホジソン

text: デヴィッド・ホジソン（David Hodgson, 1960年8月6日 - ）は、イングランド出身の元サッカー選手、指導者。日本での登録名はデビッド。日本国内成績


title: デヴィッド・ホジソン

text:
!colspan="4"|日本!!colspan="2"|リーグ戦!!colspan="2"|JSL杯!!colspan="2"|天皇杯!!colspan="2"|期間通算
13||5||0||0||||||||


title: 篠原さゆり

text: 篠原 さゆり（しのはら さゆり、1973年10月23日 - ）は、日本のAV女優。ピースプロモーション所属。


title: 篠原さゆり

text: 東京都出身。


title: 篠原さゆり

text: 1991年頃にダイヤモンド映像専属女優としてAVデビュー。


title: 篠原さゆり

text: 一度引退したのち1996年に『裏出血大制服 5』で復活。


title: 篠原さゆり

text: その後再び引退するが2006年に『Age34 篠原さゆり 人妻 現役ピアノ講師』で再度復活。※すべてレンタル開始日不明


title: 自動再送要求

text: 自動再送要求（じどうさいそうようきゅう、）は、信頼性の高いデータ通信を達成するために、送達確認とタイムアウトを使う誤り制御手法。自動再送制御とも。送達確認（acknowledgement）とは、受信側が送信側に対してデータフレームを正しく受信したことを通知するメッセージを送ることである。タイムアウト（timeout）とは、送信側がデータフレームを送信してから妥当なある時間が経った時点を指し、送信側がそれまでに送達確認を受信できない場合、通常同じデータフレームを再送し、送達確認を受信するか再送回数が既定回数になるまで再送を繰り返す。


title: 自動再送要求

text: ARQプロトコルの種類として、Stop-and-wait ARQ、Go-Back-N ARQ、Selective Repeat ARQ がある。


title: 自動再送要求

text: ARQ から派生したハイブリッドARQ (HARQ) は実装コストは増大するが性能が改善され、特に無線通信に適している。


title: 自動再送要求

text: Stop-and-wait ARQ は、非常に単純な自動再送要求(ARQ)である。送信側は1度に1つのフレームを送る。フレームを送った後、送信側は ACK を受信するまで次のフレームを送らない。受信側はフレームの受信に成功すると ACK を送信する。ACK がある一定時間以内に送信側に届かない場合をタイムアウトと呼び、送信側は同じフレームを再送する。


title: 自動再送要求

text: このような実装を Stop-and-wait ARQ と呼ぶ。しかし、実際の実装ではいくつかの問題が生じる。


title: 自動再送要求

text: 一般に送信機はフレームの末尾に冗長検査番号を付与する。受信機はその冗長検査番号を使ってフレームに破損がないか調べる。フレームに破損がないと判断した場合、受信機は ACK を送る。フレームに破損があると判断した場合、受信機はそのフレームを捨て、ACK を送らない。フレームに実際には破損がなくとも、そのフレームは完全に失われる。


title: 自動再送要求

text: 問題は、ACK フレームが破損したり失われた場合である。この場合送信側はACKを受信しないのでタイムアウトとなり、フレームを再送する。受信側は同じフレームを2回受信することになるが、再送されたフレームが前のフレームと同じものかどうかは分からない（プロトコル上定義されていない）。


title: 自動再送要求

text: もう1つの問題は、転送媒体によっては受信側が送ったACKを受け取る前に送信側がタイムアウトするほどレイテンシが大きい場合である。この場合も送信側はフレームを再送し、受信側は同じフレームを2回受信することになる。送信側はACKを2回受け取ることになり、送信側の実装によってはタイムアウトしたと判断したフレームのACKと解釈できない場合があり、問題が生じる。


title: 自動再送要求

text: これらの問題を防ぐための最も一般的な解決策は、フレームのヘッダ部に1ビットのシーケンス番号を付与することである。このシーケンス番号は通常のフレームの順序に従って、1と0という値を交互にとる。受信側がACKを送るとき、次に受信したいフレームのシーケンス番号をACKフレームに含める。このようにすれば、受信側はシーケンス番号を調べることでフレームの重複を検出できる。続けて受信した2つのフレームのシーケンス番号が同じだった場合、これらは重複しており、2つめのフレームは捨てられる。同様に、続けて受信したACKに同じシーケンス番号がある場合、同じフレームへのACKであると判断できる。


title: 自動再送要求

text: Stop-and-wait ARQ は、フレームを送信するたびにACK受信を待つ必要があり、他の手法よりも非効率である。より効率化するには、複数のフレームを連続して送信し、それら全体に対してACKを返すようにすればよい。このような方式として Go-Back-N ARQ や Selective Repeat ARQ がある。


title: 自動再送要求

text: 以下の方程式が妥当かどうかは簡単に示せる。


自動再送要求


title: 自動再送要求

text: ここでこれらの方程式から1つのフレームを Stop-and-wait ARQ 方式で送達させるのにかかる期待時間を計算すると、次のようになる。


title: 自動再送要求

text: この期待時間を使って、利用係数と効率を求めることができる。


title: 自動再送要求

text: ここでGo-Back-N ARQ は、自動再送要求（ARQ）プロトコルの実装の1つ。個々のフレームについてACKパケットが受信側から送信側に届かなくても、送信側は「ウィンドウサイズ」までのデータフレームを送信し続ける。


title: 自動再送要求

text: 受信側はデータフレームのシーケンス番号を確認し、ACKにその番号を付与して送信する。期待したシーケンス番号でないフレームは受信側で無視する（フレーム順序が乱れたらACKを返さない）。送信側はウィンドウ上限までの全フレームを送信すると、最も後に受信したACKのシーケンス番号まで送信完了したと判断し、その次のフレームから次のウィンドウの送信を開始する。


title: 自動再送要求

text: ウィンドウサイズはシーケンス番号より小さくする必要がある。それによってパケットの転送失敗を検出できる。


title: 自動再送要求

text: Go-Back-N ARQ は Stop-and-wait ARQ のように毎回ACK受信を待たないので、コネクション効率が高く常にパケットを送信し続ける。しかし、問題が発生したときフレームを複数回送信することになり、しかも問題発生箇所以降の全フレームを再送することになる。このような無駄を防ぐ手法として、Selective Repeat ARQ が使われる。


title: 自動再送要求

text: Selective Repeat ARQ は、自動再送要求（ARQ）プロトコルの実装の1つ。Go-Back-N ARQ に似ているが、途中でフレームが失われても、送信側はウィンドウサイズのぶんだけフレームを送信し、受信側はエラーが起きてもフレームを受信し続ける。


title: 自動再送要求

text: メッセージ列の送受信の場合、受信側は受信できなかったフレームのシーケンス番号を覚えておき、その後のACK送信時にそのシーケンス番号を付与する。送信側からのフレームが受信側に届かなかった場合でも、送信側はウィンドウのぶんだけのフレームを送信し続ける。受信側は、受信ウィンドウが一杯になるまでフレーム受信を続け、個々のフレームに対して受信できなかったフレームのシーケンス番号を付与したACKを返す。送信ウィンドウの全フレームを送信し終えたら、送信側はACKに示された番号のフレームを再送する。


title: 自動再送要求

text: 送信ウィンドウと受信ウィンドウは同じ大きさでなければならず、間違いが発生しないようシーケンス番号はウィンドウサイズの2倍以上でなければならない。対応するACKを受信した場合、送信側は送信ウィンドウをそのぶんだけずらす。


title: 自動再送要求

text: メッセージを分割転送する場合、若干異なった方式となる。メッセージ長が一定でない非継続的伝送路では、通常のARQプロトコルやハイブリッドARQはメッセージを単一ユニットとして扱うことがある。一方選択的再送は、メッセージを固定長のフレームに分割してから基本的ARQ機構と共に使われることがある。従って、元の可変長メッセージは可変個のサブブロックを連結することで表される。標準ARQでは、メッセージ全体に対して、ACK または NAK が返されるが、選択的転送を伴うARQでは、個々のサブブロック（フレーム）毎にACKまたはNAKが返される。この場合、再送されるのは ACK が返されなかったサブブロックのみとなる。


title: 自動再送要求

text: 可変長メッセージを扱う多くの伝送路モデルでは、メッセージ長と受信成功確率は反比例する。つまり、短いメッセージの方が成功裡に受信しやすい。従って標準のARQ技法ではメッセージ長の増大と共に効率が悪くなっていく。メッセージの分割転送と Selective Repeat ARQ を使うことで、この問題を回避することが可能となる。


title: 五島市立福江中学校

text: 五島市立福江中学校（ごとうしりつ ふくえちゅうがっこう, Goto City Fukue Junior High School）は、長崎県五島市松山町にある公立中学校。略称は「福中」（ふくちゅう）。。


title: マッカーシーの91関数

text: マッカーシーの91関数（英: McCarthy 91 function）とは、離散数学における再帰関数の一種であり、整数引数 "n" ≤ 101 に対して 91 を返し、"n" > 101 に対しては formula_1 を返す。計算機科学者ジョン・マッカーシーが考案した。


title: マッカーシーの91関数

text: マッカーシーの91関数の定義は次の通り。


title: マッカーシーの91関数

text: 例 A:


title: マッカーシーの91関数

text: 例 B:


title: マッカーシーの91関数

text: ジョン・マッカーシーはこれを、自身が開発したLISP言語で次のように書いた。


title: マッカーシーの91関数

text: この関数が期待通りに動作することの証明は次のようになる。


title: マッカーシーの91関数

text: 90 ≤ "n" < 101 のとき、


title: マッカーシーの91関数

text: 従って 90 ≤ "n" < 101 のとき "M"("n") = 91 である。


title: マッカーシーの91関数

text: 以上を基本として、11個の数のブロック毎に証明していく。"a" ≤ "n" < "a" + 11 について "M"("n") = 91 であるとする。そのとき "a" - 11 ≤ "n" < "a" となるような任意の "n" について、


title: マッカーシーの91関数

text: 以上のように "n" をブロック単位で考えれば "M"("n") = 91 であることが求められる。ブロック間に抜けているところはないので、"n" < 101 の場合常に "M"("n") = 91 となる。また、"n" = 101 の場合を特殊例として追加することもできる。


title: 北海道綜合放送

text:
NoBodyHurts株式会社（ノーバディハーツ）は、北海道札幌市白石区の一部地域を放送区域として超短波放送（FM放送）をする特定地上基幹放送事業者である。
エフエムしろいし With-S（エフエムしろいし ウィズ・エス）の愛称でコミュニティ放送をしている。


title: 北海道綜合放送

text: 可聴エリアは、札幌市白石区、厚別区、豊平区、東区、北区、中央区、南区の一部他石狩市、小樽市、北広島市、江別市、南幌町の各一部で、可聴世帯数は約59万8千世帯、可聴人口は約131万1千人。


title: 北海道綜合放送

text:
自社放送が主体で、これらは平日11:00〜24:00に多く編成されている。土曜日の本放送番組は夜間にある収録番組のみで、平日早朝0〜5時と土日2〜5時は放送休止。
また、秋田県横手市の横手かまくらFMとの交換枠があり、当局で横手かまくらFMの番組が1時間、横手かまくらFMで当局の番組が1時間放送されている。


title: 北海道綜合放送

text: 会社概要も参照


title: 生態

text: 生態（せいたい）


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: ヴャトカ県の寒村ロプィヤルに生まれる。父ミハイルは村の司祭だったが自然科学や天文学・絵画に興味を持つ哲学者めいた教養人で、祖父ワシーリーはイコン画家であった。弟のアポリナリーも著名な画家であるが、もう一人の兄弟は学校教師となった。ヴァスネツォフは、文芸評論家のウラディーミル・スターソフに宛てた書簡の中で少年時代を思い返して、自分は「農民の子供たちとともに暮らし、人民としてではなく、友人として親しんでいた」と述懐した。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: 10歳からヴャートカの神学校に学び、夏ごとに家族連れで、豊かな商業地リャーボヴォに過ごした。神学校に在籍中に、地元のイコン商人のために働き、またポーランド人の流浪の画家、ミハウ・エルヴィロ・アンドリオリを助けて、ヴヤートカのアレクサンドル・ネフスキー大聖堂のフレスコ画を制作した。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text:
神学校を修了すると、サンクトペテルブルクに出て美術を学ぼうと決意する。帝都に上京するのに必要な資金を稼ぐため、自作の絵画「刈取る女」と「乳搾りの女」（いずれも1867年作）を競売にかけた。
1867年にペテルブルク帝国美術アカデミーに入学するが、3年後には、美術アカデミーに対抗していた写実主義の画家による移動派運動を知り、その指導者であったイヴァン・クラムスコイと親交を結び、師匠と呼んだ。一方、同窓生のイリヤ・レーピンとも非常に親しくなった。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: 1870年代初頭は、同時代の風俗を描いた数々の版画を制作していた。そのうち2点（「地方の本屋」（1870年〜）および「酒瓶をもった少年」（1872年〜））は、1874年のロンドン万博で銀賞を授与された。その頃には、油彩でも風俗画を描くようになった。「田舎歌手」（1873年）や「転居」（1876年）は、ロシア社会の民主主義的な党派からも温かく迎えられた。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: 歴史画や宗教画の画家として名を揚げたヴァスネツォフが、当初はこうした題材を何としても避けようとしていたのは、しかしながら皮肉なことである。ただし、「民衆の前のハリストスとポンテオ・ピラト」の生々しい構図ゆえに、美術アカデミーから銀メダルを贈られている。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text:
1876年にレーピンに招かれて、移動派の芸術家村に加わるためにパリに行く。フランスに滞在中のヴァスネツォフは、古典的な絵画と同時代の絵画の両方を、つまりアカデミー的な画風と印象派の画風をひとしく研究した。この頃に「パリ郊外の軽業師」を描き、版画を制作し、自作の数点をサロンに出展した。ロシアの御伽噺に魅了されるようになったのもパリ時代のことであり、（「魔法の絨毯」などの）「火の鳥」シリーズや、「灰色の狼に乗ったイワン王子」の制作に着手した。また、レーピンの名高い絵画「黄泉の国のサトコ」において、サトコのモデルを勤めている。
1877年にモスクワに戻る。1870年代後半は、ロシアの童話や御伽噺（ブィリーナ）の挿絵に没頭し、「岐路に立つ騎士」（1878年）や「イーゴリ公の合戦」（1879年）、「魔法の絨毯」（1880年）、「アリョーヌシカ」（1881年）といった代表作が制作された。これらの作品は、発表当時には評価されなかった。急進的な評論家の多くは、これらについて、移動派の写実主義の原理を損うものだとして斥けた。パーヴェル・トレチャコフのような有名な美術通でさえ、これらの購入を拒んだほどだった。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: ヴァスネツォフの絵画は1880年代になると流行に乗った。ヴァスネツォフが題材を宗教的なものに切り替え、庇護者サーヴァ・マモントフの所有地アブラムツェヴォの芸術家村のために一連のイコンを描くようになったからである。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text:
1884年から1889年にかけて、ヴァスネツォフはキーエフの聖ヴォロディームィル大聖堂にフレスコ画を描くよう依嘱された。これはロシアや西欧の宗教画の伝統に逆らうものであり、それゆえ野心的な仕事であった。有力な芸術批評家のヴラジーミル・スターソフはこれらの作品をロシア人の宗教心に対する冒瀆的なお遊びと決めつけた。もうひとりの人気批評家ディミトリー・フィロソフォフは、これらのフレスコ画を「ロシア社会のさまざまな階級を200年ものあいだ切り離している入江に架かった最初の橋」と呼んだ。
キーエフ時代のヴァスネツォフは、同じく聖ヴォロディームィル大聖堂の内装に勤しんでいたミハイル・ヴルーベリと親交を結び、一緒に作業をする中で、年下のヴルーベリに多くを教えた。「灰色の狼に乗るイワン王子」を完成させ、最も有名な作品「勇士たち」に着手したのもキエフ時代のことだった。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: 1885年にイタリアを旅した。同じ年、ニコライ・リムスキー＝コルサコフの歌劇《雪娘》の舞台美術と衣裳のデザインを担当した。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: その後の20年間は、ヴァスネツォフにとって実り豊かな時期であったが、晩年の絵画のほとんどは、第二次的な意義しか認められていない。この時期を通じて次第に他の媒体で働くようになった。1897年に弟アポリナリーと共同でリムスキー＝コルサコフの歌劇《サトコ》の舞台美術を担当し、1910年代には、「ボガトゥイルカ」と呼ばれた、ヘルメットを被ったロシア陸軍のために、新しいユニフォームのデザインを依頼された。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: 世紀の変わり目になると、トレードマークであるロシア文芸復興運動の「スカーツカ」様式建築を洗錬させた。最初に評価された設計図は、ワシーリー・ポレーノフの手を借りたアブラムツェヴォの教会（1882年）である。1894年にはモスクワの自邸を設計している。1898年にはパリ万博のロシア館を設計した。1904年には、スカーツカ様式の最も名高い建築物を設計した。即ち、トレチャコフ美術館である。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: 1906年から1911年までの間、ワルシャワ・アレクサンドル・ネフスキー大聖堂のためにモザイクをデザインした。1912年には、皇帝ニコライ2世より貴族に列せられている。


title: ヴィクトル・ヴァスネツォフ

text: ロシア革命以前には、トレチャコフ美術館の評議員として活動し、また収入のかなりの部分をロシア国立歴史博物館に贈って大部分の蒐集物に身銭を切った。十月革命以降は、アレクサンドル・イワノフらの宗教画を、教会からトレチャコフ美術館に移すことを擁護した。


title: ハビエル・バルボア

text: ハビエル・アンヘル・バルボア・オサ（Javier Angel Balboa Osa、1985年5月13日 - ）はスペイン出身のサッカー選手。ポジションはミッドフィールダー。フットボールリーグのトリカラFC所属。


title: ハビエル・バルボア

text: レアル・マドリードのカンテラ出身。2005年夏にフアン・フランシスコ・トーレスの後釜としてレアル・マドリード・カスティージャに加入した。バルボアは右サイドハーフとしてレギュラーの座を掴み最初の年に28試合出場1得点を記録した。2006-07シーズンにトップチームに昇格し、オーストリア遠征に帯同した。しかし、ファビオ・カペッロ監督から構想外である事を告げられ、経験を積むためにラシン・サンタンデールへレンタル移籍した。翌年にレアル・マドリードに復帰し、2007年10月24日のUEFAチャンピオンズリーグのオリンピアコス戦に後半途中出場し初得点を上げ4-2の勝利に貢献した。


title: ハビエル・バルボア

text: 2008年夏にSLベンフィカと4年契約を結んだ。2010年1月にスペインのFCカルタヘナにレンタル移籍し、2011年1月にはアルバセテ・バロンピエにレンタル移籍した。


title: ハビエル・バルボア

text: 2012年1月21日、自国開催のアフリカネイションズカップ2012の開幕戦のリビア戦で、自身代表初得点となる決勝ゴールを決め、赤道ギニア代表の大会初出場初勝利に貢献した。


title: ジメチルアリル二リン酸

text: ジメチルアリル二リン酸（ジメチルアリルにリンさん、DMADP）は、メバロン酸経路および、非メバロン酸経路の中間生成物である。イソペンテニル二リン酸の異性体であり、ほとんどの生物体に存在している。ジメチルアリルピロリン酸(DMAPP)ともいう。


title: ジメチルアリル二リン酸

text: メバロン酸経路では、イソペンテニル二リン酸イソメラーゼによってジメチルアリル二リン酸から合成される。


title: ジメチルアリル二リン酸

text: 非メバロン酸経路では、HMB-PPレダクターゼによって("E")-4-ヒドロキシ-3-メチル-2-ブテニル二リン酸から合成される。


title: UFC 15

text: UFC 15: Collision Course（ユーエフシー・フィフティーン：コリジョン・コース）は、アメリカ合衆国の総合格闘技団体「UFC」の大会の一つ。1997年10月17日、ミシシッピ州ベイセントルイスのカジノマジック・ベイセントルイスで開催された。


title: UFC 15

text: メインイベントの世界ヘビー級タイトルマッチでは、モーリス・スミスがタンク・アボットを降し、王座の初防衛に成功した。同日開催されたヘビー級トーナメントでは、マーク・ケアーがグレッグ・ストット、ドゥエイン・ケイソンを破り、ホイス・グレイシー以来となるUFC2連覇を果たした。


title: UFC 15

text: キャリア7戦全勝のカーロス・バヘットがUFCデビュー。


title: UFC 15

text: 本大会より頭突き・後頭部への打撃・倒れた相手への蹴り・小さな関節（手指・足指等）を取る行為・髪を引っ張る行為のいずれもが禁止となった。


title: セルジオ・ドゥダ

text: セルジオ・ドゥダ（Sergio Duda, 1980年6月27日 - ）は、ポルトガル・ポルト出身の元サッカー選手。元ポルトガル代表である。現役時代のポジションはミッドフィールダー、ディフェンダー。


title: セルジオ・ドゥダ

text: ヴィトーリアSCの下部組織で育ったが、トップチームでは公式戦1試合にも出場することなく、1999年にスペインのカディスCFに移籍した。2001年にはプリメーラ・ディビシオン（1部）のマラガCFに完全移籍し、2001-02シーズンにはリーグ戦で10位となり、2002年にはUEFAカップに出場した。2002-03シーズンはセグンダ・ディビシオン（2部）のレバンテUDにレンタル移籍した。2005-06シーズン中には契約問題でクラブと揉め、ほとんど活躍できなかったばかりか、クラブはセグンダ・ディビシオン降格となった。2006年夏、同じアンダルシア州のクラブであるセビージャFCに移籍した。同時期にはアントニオ・プエルタが死去するという出来事があった。2007-08シーズンは主にディエゴ・カペルの控えとして起用された。カペルがレギュラーの座を確固たるものとしており、2008年8月にはマラガCFにレンタル移籍した。2008-09シーズンはマラガCFの攻撃の重要な要素となり、UEFAカップ出場権獲得にあと一歩まで迫った。同じポルトガル人のエリセウと両サイドハーフのコンビを組むこともしばしばあった。


title: セルジオ・ドゥダ

text: 2009年夏にはクラブとの間で激しいやり取りがあったが、結局マラガCFと4年契約を結んで完全移籍した。2009-10シーズンはセグンダ・ディビシオン降格の危機にさらされたが、チーム内得点王となる活躍でプリメーラ・ディビシオン残留を助けた。


title: セルジオ・ドゥダ

text: 2010年5月17日のレアル・マドリード戦 (1-1) ではリーグ優勝の渦中にいた相手から先制点を挙げるが、試合終盤にシャビ・アロンソに肘打ちを見舞って退場し、メディアを賑わせた。2010 FIFAワールドカップ期間中に負傷し、手術したために2010-11シーズン序盤戦は欠場した。2010年11月21日のデポルティーボ・ラ・コルーニャ戦 (0-3) で復帰し、60分間プレーした。2011年1月29日、レアル・サラゴサ戦 (1-2) でプリメーラ・ディビシオン通算200試合出場を達成した。2017年5月、レアル・マドリード戦を最後に現役を引退した。


title: セルジオ・ドゥダ

text: 2007年にポルトガル代表デビューし、2008年8月20日、5-0で大勝したフェロー諸島との親善試合で代表初得点を挙げた。2010 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選では左サイドバックの控えとして起用され、2010 FIFAワールドカップ本大会メンバーにも選出された。グループリーグの北朝鮮戦 (7-0) では残り20分の段階で途中出場し、リエジソンの得点をアシストした。ブラジル戦には先発出場したが、0-0の引き分けに終わった。


title: セルジオ・ドゥダ

text: 左足でのプレースキックを得意としている。2001-02シーズンは1点を、2004-05シーズンは2点を、2005-06シーズンは3点を、2008-09シーズンは1点を、2010-11シーズンは2点を直接フリーキックから決めている。


title: セルジオ・ドゥダ

text: 2005年9月25日のRCDマジョルカ戦 (4-1) では1試合で2本の直接フリーキックを決めた。2010年5月5日のアスレティック・ビルバオ戦 (1-1) ではコーナーキックを直接決めた。2011年1月18日のFCバルセロナ戦 (1-4) では、結果的に2010-11シーズンの最少失点（20失点）の称号を手にする相手からフリーキックで得点を奪った。


title: レインボータワー

text: レインボータワーは、新潟県新潟市中央区にかつて存在した展望塔である。


title: レインボータワー

text: 新潟市中央区万代一丁目の万代シテイバスセンターの南の一角に建てられた展望塔である。同所の内にあり、万代シテイと共に新潟交通が運営管理を行っていた。塔には昇降回転式展望台が設置されていた。


title: レインボータワー

text: 1973年（昭和48年）11月23日に、新潟交通の本社用地を再開発して整備された商業地区、万代シテイの施設の一つとしてバスセンタービルとともに開業した。高さは100 mで、建設当時は業務用鉄塔や煙突を除けば県内随一の高さを持つ建造物であり、展望施設としては日本海側でも有数の高さを誇った。


title: レインボータワー

text: 以後、新潟市中央区旭町通二番町にある日本海タワーと並んで、新潟市にある展望台として人気を集め、万代地区及び新潟市を代表する建築物として親しまれた。


title: レインボータワー

text: 1990年代以降は新潟市内では高層建築物の建設が相次ぎ、市内の建築物ではNEXT21（1994年完成）、朱鷺メッセの万代島ビル（2000年完成。いずれも中央区）の2箇所の展望フロアがレインボータワーを超える高さに設けられ、他にもLEXN1を始め建築高がレインボータワーを凌ぐ高層マンションが何棟か新潟市内に建築されているが、レインボータワーは新潟市中心部のランドマークとしての地位を保っていた。


title: レインボータワー

text: タワーは頂上部分が赤く塗られており、その下は「レインボータワー」の名の通り上から白、赤、橙、黄、緑、水色、青、群青の順に虹色に塗装されている。


title: レインボータワー

text: 昇降式の展望台は2階建てで定員は60人。のりばはバスセンタービル2階に設けられており、利用は有料としていた。展望台はのりばを出発すると、ゆっくり回転しながらタワーを上昇し、頂上まで約10分で到着。頂上でしばらく停止した後、ゆっくりと回転しながら下降し、再びのりばに戻る行程で、新潟市街を360度見渡すことができるユニークな構造となっていた。但し日本海タワーと異なり、搭乗客は完全入れ替え制で、利用料も1往復ごとに必要となっていた。いずれも営業時のもの


title: レインボータワー

text: 2011年（平成23年）3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震（東日本大震災）の影響で塔体の一部が損傷したことから、利用者の安全確保のため営業を全面休止し、損傷箇所の調査と耐震診断を実施した。その結果、建造物の躯体そのものは1964年（昭和39年）に発生した新潟地震に充分耐久し得る設計であり、塔体・展望台とも倒壊の危険性こそないものの、極めて稀な巨大地震が発生した場合に「基礎に若干の移動が生じる可能性が否定できない」との結論に至った。


title: レインボータワー

text: 当初、耐震化改修を行った上での営業再開も検討したものの、工事には多額の費用がかかることなどから新潟交通は展望施設としての営業継続を断念し、震災以降の営業再開がないまま、翌2012年（平成24年）2月8日付で営業終了を公式発表した。


title: レインボータワー

text: その後、塔体そのものは当面撤去せずに動態保存措置が執られていて、今後の活用法などを検討する方針であった。塔体の強度低下を防ぐため、約6年毎に錆び止め作業が実施されており、点検の際に稀に展望台を動かすことがあったのみである（最終点検運転は2017年（平成29年）2月4日の午前）。新潟交通では今後のレインボータワーの処遇について「撤去する計画はない。街のシンボルとして残すので、しっかりメンテナンスはしていきたい」としていたが、2018年（平成30年）5月、隣接するバスターミナルと万代シテイ全体の耐震改修工事の実施が決定したことを受け、同年8月末に解体を発表。新潟のシンボルがまた1つ姿を消すこととなった。


title: レインボータワー

text: その最終営業として2018年（平成30年）8月26日まで、「ありがとうレインボータワー」を開催。展望塔としての役目を終えた後、翌日の27日より解体作業を実施。10月上旬に数回展望台が動いた後に順次取り壊され、中旬から下旬にかけて解体工事の足場が組まれていき、11月中旬からは18か所に分割する形で塔が次々に解体され、25日に西港の山の下埠頭へ破棄された。その間、新潟日報社では新潟日報メディアシップ20階から、UX新潟テレビ21では本社屋上の情報カメラ（お天気カメラ）の映像を使い、Youtubeでは新潟日報モアの提供で8月16日から解体終了まで、ニコニコ生放送では11月13日から11月20日までの平日9:30 - 18:00の間、解体工事の捗状況を随時配信し、12月4日には解体工事の全容がYoutube上に公開された。改修工事後の万代シテイにタワーの記憶を引き継ぐ施設を計画しており、イメージ図ではタワー跡地に復元された展望台部分がモニュメントとして運用されているのが確認できる。


title: レインボータワー

text: 同じ形状をした「パノラマタワー」が西蒲原郡弥彦村の弥彦山山頂付近に存在する。


title: 柳ヶ瀬トンネル

text: 柳ヶ瀬トンネル（やながせトンネル）は北陸自動車道・木之本IC-敦賀IC間と福井県道・滋賀県道140号敦賀柳ヶ瀬線の滋賀県と福井県の県境にあるトンネルである。


title: 柳ヶ瀬トンネル

text: トンネルがある福井県道・滋賀県道140号敦賀柳ヶ瀬線は、かつての日本国有鉄道北陸本線（鉄道営業末期は柳ヶ瀬線）の旧ルートであり、鉄道路線時代のトンネルを現在もそのまま使用している。単線トンネルであったため幅員は車1台分ほどしかなく、灯火は少ない。かつてはトンネル内で対向車と鉢合わせになった場合、トンネル内に2箇所ある離合箇所までどちらかがバックしなければならなかったが、現在は両入口に信号機を設置して交互通行となった。設置されている赤信号の長さは6分30秒と非常に長い。なお、大型車、自転車などの軽車両、歩行者は通行できない。


title: 柳ヶ瀬トンネル

text: 鉄道トンネル時代の1928年（昭和3年）12月6日 勾配の続く山岳トンネルであった故に機関車の空転により走行不能となった蒸気機関車の噴煙がトンネル内に充満した北陸線柳ヶ瀬トンネル窒息事故があり、複数の乗務員が死亡する事故が起きている。北陸自動車道の柳ヶ瀬トンネルは、滋賀県長浜市と福井県敦賀市の県境に位置する高速自動車国道のトンネルである。


title: トム・デ・ムル

text: トム・デ・ムル（Tom De Mul、1986年3月4日 - ）は、ベルギー・カペレン出身の元サッカー選手、元ベルギー代表だった。現役時代のポジションは右サイドハーフ及び右ウイング。


title: トム・デ・ムル

text: アントウェルペン州カペレンに生まれたデ・ムルは、ジェルミナル・ベールスホットでキャリアを開始したが、1年前の同胞トーマス・フェルメーレンと同様に15歳でアヤックス・アムステルダムの下部組織であるアヤックス・アカデミーに入団し、2003年にトップチームとプロ契約を締結。2004年1月25日のNECナイメヘンとのリーグ戦でプロ初出場を果たした。その後は、マウロ・ロサレスの加入があり、エルウィン・クーマン監督が右サイドをロサレスとダニエル・デ・リッデル () に任せていたため、Bチーム行きとなったが、ダニー・ブリント監督が就任すると2005年1月に再度Aチームへ招集された。プロ2季目となる2005-06シーズンは、開幕から程なくして、ブリント監督からロサレスとスティーヴン・ピーナールの存在のために期限付き移籍先を模索していると告げられる 中、8月15日のFCトゥウェンテ戦で初得点を挙げ、17日に契約を2008年半ばまで延長した 上で23日に同1部のフィテッセへシーズン終了までの期限付き移籍が正式に決定した。


title: トム・デ・ムル

text: フィテッセでは、途中出場が主であり定位置確保とはいかなかったものの、マルティン・ファン・ヘール () テクニカル・ディレクターの満足いく成長を見せたために当初の契約どおりに2006-07シーズンにアヤックスへの復帰が決定。復帰後はリーグ戦出場28試合中23試合に先発出場したように顕著であった。その活躍にアヤックス側から契約延長が提示されたが、それを拒否 し、2007年7月9日に移籍金500万ユーロでスペイン1部のセビージャFCと5年契約を締結した。セビージャでは、加入1季目から下部組織出身のヘスス・ナバスの存在があり、ナバスが好調であったため に出場機会は限定されていながらも、2008年11月16日の敵地でのヘタフェCF戦では、試合残り5分で投入されて初得点を挙げている。しかし、その後は依然として状況が好転しなかったことで出場機会を得るため、2009年1月15日にベルギー1部KRCヘンクへ2008-09シーズン終了までの期限付き移籍が決定した。


title: トム・デ・ムル

text: ヘンクでは定位置を確保していたが、2009年5月3日のKVコルトレイク戦で筋肉を断裂したことで同試合がヘンクでの最後の試合となり、23日のカップ戦決勝を待たずしてセビージャへの復帰が決定。その後、負傷の影響から出番が訪れず、2010年7月30日にベルギー1部のスタンダール・リエージュへの買い取りオプション付きで期限付き移籍した ものの、ここでも定期的なハムストリングの問題に悩まされ手術を受ける 等、重傷の影響から出場はなかった。セビージャ復帰後は、コルトレイク戦での負傷から約2年5ヶ月が経った2011年10月2日のアトレティコ・マドリード戦で待望のベンチ入りを果たし、以後数試合でベンチ入りするも出番はなく、2011-12シーズン終了時の契約満了に伴って退団が決定した。


title: トム・デ・ムル

text: 自由契約の身となった後は、約2年近く受け入れ先を探した末、2014年5月22日に現役引退を表明した。


title: トム・デ・ムル

text: 2004年10月1日にスペインとの2006 FIFAワールドカップ・ヨーロッパ予選へ向け、エメ・アンテュニス () 監督によって初招集される も出番はなく、2度目の招集までに時間がかかった。2007年6月2日のポルトガルとのUEFA EURO 2008予選でフランソワ・ステルシェルに代わって後半からベルギー代表初出場を記録 し、続く6日のフィンランド戦では先発出場している。


title: トム・デ・ムル

text: 2014年5月22日に現役引退を表明した際、自身が中心となり4位入りに貢献した2008年の北京オリンピックで共に戦ったメンバーの多くが2014 FIFAワールドカップに参加することに思いを馳せ、エールを送った。


title: イイジマウミヘビ

text: イイジマウミヘビ（飯島海蛇、"Emydocephalus ijimae"）は、コブラ科（ウミヘビ科とする説もあり）カメガシラウミヘビ属に分類されるヘビ。有毒とされている。特定動物。


title: イイジマウミヘビ

text: 日本（南西諸島）、台湾、フィリピン。ちなみに、フィリピン海以南には、同属のカメガシラウミヘビが生息している。


title: イイジマウミヘビ

text: 全長は50-90cm。体型はやや太い。体色は淡黄色で、黒い横縞が入るが、帯の縁は不規則。頭部は丸みを帯びる。尾は側偏する。


title: イイジマウミヘビ

text:
鼻孔は頭の上部に付いている。唇の鱗（上唇板、下唇板）は分厚く硬質化している。
上陸はしないが、腹板は幅が広く、V字形をなす。


title: イイジマウミヘビ

text: 本種は魚卵を主食としているため、生きた動物を捕食することはない。そのため、毒牙や毒腺は退化し、唾液もほぼ無毒化されているという。但し、ウミヘビには似た形態の種が多く、猛毒の他のウミヘビ類との判別は慣れた人でないと難しいので、種の判別に自信がないなら、触らない方が良い。


title: イイジマウミヘビ

text: 海洋の沿岸部に生息する。完全水棲で陸にあがることはない。昼行性。


title: イイジマウミヘビ

text: 食性は動物食で、スズメダイやハゼ、イソギンポ等の魚の卵を食べる。分厚い唇板で岩やサンゴから魚卵を剥がし取って捕食する。


title: イイジマウミヘビ

text: 繁殖形態は卵胎生で、1回に1-5頭の幼蛇を産む。


title: 明日は明日の風の中.....夢の中/新しい自分へ変わるスイッチ

text: 「明日は明日の風の中...夢の中/新しい自分へ変わるスイッチ」（あしたはあしたのかぜのなか...ゆめのなか/あたらしいじぶんへかわるスイッチ）は、三枝夕夏 IN dbの19thシングル。


title: 最初の恋人達

text: 「最初の恋人達」（さいしょのこいびとたち）は、1987年4月にリリースされた岩崎宏美の42枚目のシングルである。規格品番SV-9233


title: 一須何神社

text: 一須賀神社（いちすかじんじゃ、壹須何神社、壱須何神社）は、大阪府南河内郡河南町（旧石川村）にある神社である。延喜式神名帳に記載されている式内社で、旧社格は村社。


title: 一須何神社

text: 大己貴尊・天照皇大神・天児屋根尊・品陀別命を主祭神とし、天滿大自在天神（旧菅原神社祭神）・天忍日尊・天津彦火瓊瓊杵尊・彦火火出見尊・彦波瀲武鵜鵜草葺不合尊・神日本磐余彦尊（以上、旧降旗神社祭神）を合せ祀る。


title: 一須何神社

text: 当地は蘇我氏の末裔・石川朝臣の本拠地であり、『河内國式神私考』『渡会氏神名張考證』などでは、元は宗祖・蘇我石川宿禰を祀ったものであろうと記している。現在の祭神となったのは江戸時代初期とみられ、江戸時代には「天神」と称していた。『大日本神祇史』には「今俗伝市河明神」とある。


title: 一須何神社

text: 創建の由緒は不詳であるが、一帯は石川朝臣の本拠地であり、また一須賀古墳群の一角であることから、元は古墳の上にあったものとみられる。


title: 一須何神社

text: 南北朝時代には、当地に南朝方の石川城が築かれ、当社も再三にわたり兵火を受けた。天正17年（1589年）、豊臣秀吉は石川郡代官伊藤加賀守秀盛を通して祈祷と境内免許の証を下した。その際に奉納された湯釜が社宝として残っている。


title: 一須何神社

text: 『河内名所図会』には、「一須賀神社は一須賀村にあり、延喜式内今天神と称す。当村大ヶ塚村の産土神也。宮寺に十一面観音を安置す」とある。


title: 一須何神社

text: 明治5年に村社に列格し、明治40年、石川村大字東山の村社・菅原神社、大伴村大字南大伴の村社・降旗神社を合祀した。


title: ドゥルセ・ベレンゲル・デ・バルセロナ

text: ドゥルセ・ベレンゲル・デ・バルセロナ（, 1152年 - 1198年）は、ポルトガル王サンシュ1世の妃。バルセロナ伯ラモン・バランゲー4世とアラゴン女王ペトロニーラの長女。


title: ドゥルセ・ベレンゲル・デ・バルセロナ

text: 1174年、ドゥルセの弟アルフォンソ2世によって、ポルトガル＝アラゴン同盟関係の強化のための政略としてサンシュと結婚。11子をもうけ、成長したのは9人である。


title: サンデパート

text: サンデパート


title: パトリース・ラッシェン

text:
パトリース・ルイズ・ラッシェン（Patrice Rushen, 1954年9月30日 - ）はアフリカ系アメリカ人のソウル/R&Bの歌手でピアニスト。セッション・ミュージシャンとしても知られている。
2005年には、米国バークリー音楽大学(Berklee College of Music)から名誉音楽博士号(Honorary Doctorate of Music degree)を受賞した。


title: パトリース・ラッシェン

text: 彼女の往年のヒット曲には"Forget Me Nots"（1982年、"ハート泥棒"収録）があり、この曲はウィル・スミス主演の映画『メン・イン・ブラック』（1997年）のテーマ曲としてサンプリングされ、リヴァイバルヒットとなる。


title: パトリース・ラッシェン

text: カリフォルニア州ロサンジェルスに生まれ育つ。幼い頃より南カリフォルニア大学にて英才教育を受け、6歳でピアノを弾き始め、神童と騒がれる程になる。高校時代にいくつものコンテストで優勝する。1974年にアルバム"Prelusion"にてデビュー。


title: パトリース・ラッシェン

text: ジャン＝リュック・ポンティやスタンリー・タレンタインのバックメンバーに参加し、後にリー・リトナーとデイヴ・グルーシン等のロサンゼルス勢のメンバーと関わりを持ち、フュージョン早創期の中心メンバーの一人となる。1978年にエレクトラ・レコードから"Patrice Rushen"（邦題:妖精のささやき）をリリース。以降、"Pizzazz"（陽気なレイディ, 1979年）、"Posh"（おしゃれ専科, 1980年）、"Straight From The Heart"（ハート泥棒, 1982年）等といったヒット作をリリース。


title: パトリース・ラッシェン

text:
1980年代末からはテレビ映画やプロデュース業にも進出し、1990年代はジャネット・ジャクソンのツアーの音楽監督を務めている。映画では『メン・イン・ブラック』を担当している。スクリーン・ミュージックにもその名を刻んできた。オリジナル・アルバムの最新作は1997年の"Signature"であるが、セッション・ミュージシャンとしては、頻繁に活動。リー・リトナーのリユニオンアルバム"Overtime"（2005年）や"Smoke 'n' Mirrors"（2006年）に参加。後者のアルバムには往年のヒット曲"Forget Me Nots"を収録しており、彼女自身も参加、アフロ・リズムにアレンジされている。また2005年や2007年にもリトナーのバックメンバーとして来日している。
2014年3月のリー・リトナーとの来日公演で、共演した神保彰は、のちに、そのときのエピソードを以下のように語っている。


title: パトリース・ラッシェン

text: ～とても面白い方で、僕が”GROOVE BOOSTER”をつけてプレイしてたら、彼女が「これは何？あなたはなんでそんなことをしてるの？」って聞いてきて、「これは僕がドラマー用にプロデュースして、発売しているんですよ」って答えたんですね。そうしたら彼女が「あなたはこれからグルーヴというものをキーワードに、いろいろなマーケティングをしていけばいいんじゃない？」って（笑）。「あなたのこれからの人生のキーワードは”グルーヴ”ね。”Groove Of Life”ね！」と冗談混じりに言ってくれたんです。そのとき”Groove Of Lifeって自分にピッタリな言葉だな”と思って、次のアルバムに使って良いか了解を取って、タイトルにしたんです。（ドラムマガジン2015 2月号より抜粋）


title: The Ultimate Fighter 2

text: The Ultimate Fighter 2（ジ・アルティメット・ファイター・ツー）は、アメリカ合衆国のリアリティ番組「The Ultimate Fighter」の第2シーズンとして放送されたテレビ番組である。


title: The Ultimate Fighter 2

text: 本シーズンではヘビー級（約93kg - 120kg）・ウェルター級（約77kg）各8名、計16名の総合格闘家が全米から集められ、総合格闘技イベント「UFC」との契約を賭けたサバイバルを行った。


title: The Ultimate Fighter 2

text: 2005年8月22日に放送が開始され、2005年11月5日、番組のフィナーレとして、ネバダ州ラスベガスのハードロック・ホテル&カジノでUFCの大会である「The Ultimate Fighter 2 Finale」が開催された。


title: The Ultimate Fighter 2

text: 番組では最初に両階級9人ずつが集まり、体力テストで各階級1人を脱落させた後でコーチによるドラフトでチーム分けが行われた。毎週両階級が交代で1試合が行われ、敗者を脱落させることで人数を絞っていく。その週の試合はチームチャレンジ（後述）の勝利チームに決定権がある。各階級4人まで絞り込んだあとはトーナメントで優勝者を決定した。


title: らいぶdeキッチン

text: 『らいぶdeキッチン』は、2007年10月1日から2008年9月29日までフジテレビで放送されていた『ハピふる!』の11時台枠の料理コーナー。


title: らいぶdeキッチン

text: 「ハピふる!」と同じスタジオ内で制作・生放送されている。また、出演者も代わり、石本沙織アナウンサーと料理人が出演する。（ちなみに、2008年8月4日～2008年8月8日の期間石本アナの夏休み休暇中は、ハピふるで出演中の野島アナが代理アシスタントを務めた。）の料理人も今までは週替わりだったが、日替わりの出演に変更になった。


title: 江上佳奈美

text: 江上 佳奈美（えがみ かなみ、1959年2月27日-）は日本の料理研究家。江上料理学院副院長。フードアドバイザー。株式会社ラボラトール・エガミ取締役。


title: サンデパート (札幌)

text: サンデパートは、北海道札幌市中央区狸小路に所在した日本の寄合百貨店。


title: サンデパート (札幌)

text: 1962年にサンデパートとして創業、開店した。デパート名は一般公募より採用した。店名の由来は、立地場所である狸小路三丁目の「三」、及び太陽（Sun）の発音より。当デパートは北海道で最初の複数店による共同店舗であり、エスカレーター設置のデパートとしても北海道初であった。


title: サンデパート (札幌)

text: 後に百貨店は閉店し建物はテナントビルとなり、会社はこの建物の不動産管理会社となった。百貨店閉店後はYESそうご電器本店が実質キーテナント入居していたが、その後ドン・キホーテ札幌店に入れ替わっている。しかし2012年、同ビルの再開発計画が報じられ、2015年10月、2020年の完成を目指し地上28階建てのビルに建て替えることが発表された。2018年4月16日、ドン・キホーテが閉店し、このビルに入居していた施設が全て撤退完了。学校給食の食器によく似ているアルミ（アルマイト）製食器を使用。客席より網入ガラス窓越しに狸小路アーケード街天井屋根を見下ろせる位置にフロアが配置されていた。初代の「ミカド」は直営で、後に（地階でテナント入居し、高級喫茶「アスカ」を経営していた）飛鳥に外部委託、より大衆食堂化した「ピクニック」となった。


title: 風の童話集

text: 「風の童話集／ラスト・クルーズ」（かぜのジュヴナイル／ラスト・クルーズ）は、1987年11月にリリースされた岩崎宏美の43枚目のシングルである。規格品番SV-9293


title: ウラカ・デ・カスティーリャ (ポルトガル王妃)

text: ウラカ・デ・カスティーリャ（ポルトガル語：Urraca de Castela, スペイン語：Urraca de BorgoñaまたはUrraca de Portugal, 1186年 - 1220年）は、ポルトガル王アフォンソ2世の妃。カスティーリャ王アルフォンソ8世と王妃レオノール・プランタヘネトの次女。


title: ウラカ・デ・カスティーリャ (ポルトガル王妃)

text: 1208年、アフォンソと結婚した。2人は5子をもうけた。


title: セス・ペトルゼリ

text: セス・ペトルゼリ（Seth Petruzelli、1979年12月3日 - ）は、アメリカ合衆国の男性総合格闘家であり、プロレスラー。フロリダ州ケープコーラル出身。ザ・ジャングルMMA所属。ブラジリアン柔術黒帯。糸東流空手黒帯。


title: セス・ペトルゼリ

text: 総合格闘技だけでなく、キックボクシングの試合にも出場している。筋骨逞しい肉体から、「ザ・シルバーバック」（雄ゴリラ）の異名を持つ。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2004年1月24日、KOTCでダン・スバーンに判定勝ち。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2005年、リアリティ番組「The Ultimate Fighter」のシーズン2に参加し、ヘビー級トーナメント準決勝でブラッド・アイムスに敗れた。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2008年10月4日、EliteXC: Heatでアーロン・ローサと対戦する予定であったが、試合当日に負傷欠場したケン・シャムロックの埋め合わせをする形でキンボ・スライスの対戦相手に抜擢された。試合ではキンボをカウンターでダウンさせると、そのままパウンドで追い討ちをかけ、14秒でTKO勝ちを収めた。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2010年7月3日、UFC 116で約3年ぶりにUFCに復帰したが、リカルド・ロメロにストレートアームバーで一本負け。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2010年11月13日、UFC 122でカーロス・ヴェモラと対戦し、パウンドによるTKO負けを喫した。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2004年3月27日、K-1 WORLD GP 2004 in SAITAMAでボブ・サップと対戦。開始早々にパンチでダウンを奪うが、自らのパンチによって右腕を負傷し、TKO負けとなった。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2004年5月30日、一撃でアレキサンダー・ピチュクノフと対戦し、TKO負け。


title: セス・ペトルゼリ

text: 2016年10月15日、フロリダ州を拠点とするI Believe In WrestlingのBELIEVE 130にてプロレスラーデビューを果たす。ブレイドン・ナイトと対戦して勝利を飾った。


title: 丸ちゃん

text: 丸ちゃん・まるちゃん・マルちゃん（まるちゃん）


title: 第4回ベルリン国際映画祭

text: 第4回ベルリン国際映画祭は、1954年6月18日から29日まで開催された。


title: 第4回ベルリン国際映画祭

text: 1954年のベルリン国際映画祭にはソフィア・ローレン、ヴィットリオ・デ・シーカ、ジーナ・ロロブリジーダ、ジャン・マレーといったスターたちが会場に現れ、華を添えた。金熊賞には観客達によってデヴィッド・リーンの『ホブスンの婿選び』が選ばれた。


title: 第3回ベルリン国際映画祭

text: 第3回ベルリン国際映画祭は1953年6月18日から28日まで開催された。


title: 第3回ベルリン国際映画祭

text: 1953年6月、ベルリン暴動のすぐ後に開かれた映画祭であり、境界線が一時的に封鎖されていたため、観客数は振るわなかった。観客により、金熊賞はフランスのサスペンス映画『恐怖の報酬』に与えられた。


title: 第2回ベルリン国際映画祭

text: 第2回ベルリン国際映画祭は1952年6月12日から25日まで開催された。


title: 第2回ベルリン国際映画祭

text: 第1回ベルリン国際映画祭では、審査員が金熊賞などを選出したが、国際映画製作者連盟によるとAレベルの国際映画祭でない限り選出された審査員が審査をすることができないため、今回からは観客によって選ばれることになった。長編映画のみ記載


title: 第1回ベルリン国際映画祭

text: 第1回ベルリン国際映画祭は1951年6月6日から18日まで開催された。


title: 第1回ベルリン国際映画祭

text: 1950年10月からベルリンで国際映画祭を開くための委員会が開かれ、1951年6月に第一回が開催された。運営委員長には映画史家のアルフレッド・バウアーが任命され、6日にアルフレッド・ヒッチコックの『レベッカ』の上映でベルリナーレと呼ばれる映画祭の歴史が始まった。


title: 第1回ベルリン国際映画祭

text: 選ばれた審査員により、映画のジャンルに合わせてドラマ、コメディ、ミュージカル、ドキュメンタリー、スリラー&アドベンチャーの5部門からそれぞれ金熊賞、銅熊賞が選ばれた。また、観客賞としてウォルト・ディズニーの『シンデレラ』が選ばれた。


title: 中央 (甲府市)

text: 中央（ちゅうおう）は山梨県甲府市の地名。現行行政町名は中央一丁目から中央五丁目。住居表示実施済み区域。郵便番号は400-0032。


title: 中央 (甲府市)

text: 甲府市の中心街である丸の内地区の南東側に位置している。東西に跨って城東通り（旧甲州街道）が通っており、通りの北側に二丁目と三丁目、南側に一丁目、四丁目、五丁目となっている。


title: 中央 (甲府市)

text: 特に一丁目は丸の内一丁目と同様に甲府市の中枢的存在であり、日本銀行甲府支店をはじめ甲府地方裁判所や甲府警察署などが連なり、また、「かすがもーる」や「甲府銀座通り」などいくつもの商店街が存在する。かつては山梨県内最初の百貨店である「松林軒デパート」（のちの甲府会館）が存在したが老朽化により取り壊され、現在はビジネスホテルとなっている。


title: 中央 (甲府市)

text: 江戸時代には錦町にあたる一丁目や堅近習町にあたる二丁目は甲府城ニノ堀郭内の武家地で追手門前にあたり、甲府藩主柳沢家臣武家屋敷や江戸後期には甲府勤番追手役宅や薬園、学問所である徽典館などの施設も所在していた。一丁目にあたる横近習町の浄土宗寺院・歓喜院には寛文初年頃に時の鐘が設置されたと考えられており、宝永5年（1708年）に愛宕町へ移転されるまで時報や変事の報知を行っていた。


title: 中央 (甲府市)

text: ニの堀郭外の二丁目から五丁目にあたる魚町や柳町、八日町などは甲府城下町における政治的・経済的中心地であった。特に八日町には高札場や甲府町年寄坂田家の屋敷などが存在し「府中一のよき所」『裏見寒話』と呼ばれ、『甲府買物独案内』では「甲府繁盛之図」として八日町の賑わいが描かれている。また、南側の緑町（甲府市若松町）には芝居小屋である亀屋座が存在した。江戸後期には甲府城下で大通りを幕絵で飾る甲府道祖神祭礼が成立し、甲州街道沿いの八日町では歌川芳虎「和漢名将伝」の幕絵などが飾られた。


title: 中央 (甲府市)

text: 魚町は中央二丁目から五丁目にかけて存在した。魚町は南北通り（魚町通り）沿いの町人地で、魚介類や乾物を扱う商人が集住したことに由来する。『諸国道中商人鑑』によれば、煙草問屋の村田屋善十郎や水菓子問屋の上総屋長右衛門、薬種屋の早川元七らの豪商が店を構えた。甲州街道沿いの八日町や魚町、劇場の存在した緑町などは料理屋が多いことでも知られる。


title: 中央 (甲府市)

text: 江戸時代後期の甲斐国には、中道往還や富士川舟運を通じて駿河・相模方面からの海産物が多く移入されていた。魚町二丁目には1892年（明治25年）に甲府魚市場が開設し、戦後の1973年（昭和48年）に甲府市国母に甲府中央卸売市場が開設されるまで甲府近郊における海産物流通の中心地であった。


title: 中央 (甲府市)

text: 江戸時代には中央二丁目の境町に甲府城下町における牢が存在しており、『甲斐国志』によれば牢番は三井氏・藤曲氏の両氏が代々務めていたという。


title: 中央 (甲府市)

text:
近代には甲府城の旧郭内や武家屋敷にあたる西側の丸の内地域が新市街として開発され、市域の中心も西側へ移る。2018年（平成30年）8月31日現在の世帯数と人口は以下の通りである。
市立小・中学校に通う場合、学区は以下の通りとなる。


title: オロス族

text: オロス族（オロスぞく、、）は、中国に住む55の少数民族のうち、ロシア系民族。


title: オロス族

text: おおむね「ロシア人」（ルースキエ；）を意味するものの、政策的な登録制度のため、文化集団としての民族分類とは必ずしも一致するものではない。


title: オロス族

text: 2000年に行われた第5回全国人口統計では、オロス族は15,609人いる。人口では、56の民族の中で47番目に位置する少数派である。


title: オロス族

text: 漢民族とロシア人の双方の先祖を持つ者をさす言葉として「華俄後裔」があるが、これには漢民族等として登録されている人々も含まれる。


title: オロス族

text: 主に新疆ウイグル自治区（第5回全国人口統計では9464人）のイリ・カザフ自治州及びウルムチ市、アルグン市を中心とする内モンゴル自治区（第5回全国人口統計では5020人）、黒竜江省（第5回全国人口統計では265人）、朝陽区を中心とする北京市（第5回全国人口統計では216人）、遼寧省（第5回全国人口統計では150人）、河北省（第5回全国人口統計では102人）に暮らしている。


title: オロス族

text: 言語は年輩者を中心にロシア語を話し、キリル文字を使用している。宗教はキリスト教の正教徒がほとんどであるが、中国天主教愛国会、中国基督教協会に所属するキリスト教徒、プロテスタント系のペンテコステ派、また道教やイスラム教の信徒もいる。


title: オロス族

text: 元皇帝フビライ・ハーンの軍隊に所属していたキプチャク人、アラン人、ロシア人の兵士が、元領（現在のロシア領）に駐留していたとする記述が最古のものである。1330年、北京の北に分宿していたモンゴル軍のトゥメン（万人隊）に、ロシア人部隊が加わった。


title: オロス族

text: 17世紀後半、コサックであるアルバジン人が北京などに到来し八旗の1つである鑲黄旗に編入された。このような経緯によりアルバジン人の末裔の一部は現在、満州族として登録されている。


title: オロス族

text: 19世紀から20世紀30年代にかけて、イリ・カザフ自治州、アルグン市、海林県及び嫩江流域に、ロシア正教の教派であるベロクリニツキー派、礼拝堂派、スパソフツィ等の古儀式派の人々が移住した。


title: オロス族

text: ロシア革命の時には、大量の白系ロシア人が、ロシアからハルビン市、中東鉄路沿線、中露国境付近、東北部、イリ・カザフ自治州、ウルムチ市、上海市、漢口市などへ避難してきた。


title: オロス族

text: ソ連時代、スターリンの農業集団化によって大規模な飢餓が発生し、ロシア人や、ソ連の極東およびシベリアに移住していた漢民族とそのロシア人家族などが、満州（中国東北部）及び新疆省に避難した。1931年から1938年にかけて、ソ連政府は、漢民族とロシア人の混成家族をイリ・カザフ自治州へ強制追放した。その数は約20,000人におよんだ。


title: オロス族

text: 第二次世界大戦後から1966年頃にかけて、多くがソ連に帰国、あるいはアメリカ、ブラジル、オーストラリア、ニュージーランドなどへ再移住した。中国に残ったものも民族籍を変更したものが9割以上を占めた。1957年の統計では9,000人いたが、1978年の統計では600人に減少している。文化大革命終了後、民族政策の変更にともない、「オロス族」として再登録する者が増えた。


title: ミロスラフ・オンドリチェク

text: ミロスラフ・オンドリチェク（Miroslav Ondříček, 1934年11月4日 - 2015年3月28日）は、チェコスロヴァキア・プラハ出身の映画撮影監督。のトレーニング・スクールで映画製作を学び、チェコ・ヌーヴェルヴァーグの頃に撮影監督として働き始める。ミロシュ・フォアマン作品の撮影で有名である。


title: ミロスラフ・オンドリチェク

text: 2015年3月28日にプラハで死去した。80歳であった。


title: ミロスラフ・オンドリチェク

text: 映画監督のダビド・オンドリチェク（David Miroslav Ondříček）は息子。


title: イワン王子

text: イワン王子 または イヴァン・ツァレヴィチ （） はロシア民話に登場する英雄である。前向きな役柄を与えられ、しばしば悪の権化のカスチェイと対決する。時に魔力の持ち主として魔剣クォデネンツ（またはサモショーク）を操るとも描かれる。


title: イワン王子

text: 多くの場合で3人の皇子のうちの末弟とされている。御伽噺の『銅の国、銀の国、金の国』では、母親は「金髪のナスターシャ」であるとされている。別の伝承ではイワン皇子は複数の女性と結婚しているといい、美貌のエレナ姫（『イワン王子と火の鳥と灰色狼』）、賢いワシリーサ姫（『蛙の王女』）、マーリャ・モレーヴナ（『』）といった女性たちがそれに当たる。（但しマーリャは、王子の姉妹と設定されていることもある。）


title: イワン王子

text: 上記のほかにイワン王子が登場する有名な説話に 『竜王と賢女ワシリーサ』『』 があり、舞台作品ではイーゴリ・ストラヴィンスキーの三大バレエの一つ 『火の鳥』 が挙げられる。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 『12RIVEN -the Ψcliminal of integral-』（トゥエルブリヴン・ザ・サイクリミナル・オブ・インテグラル）は、2008年3月13日にサイバーフロントよりPlayStation 2で発売されたアドベンチャーゲームである。略して『12RIVEN』『12R』と呼ばれる。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 2008年4月4日にWindows版がAmazon.co.jpで独占発売された。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 本作は『Never7（infinity）』、『Ever17』、『Remember11』の3作が発売されている「infinityシリーズ」に続く「integralシリーズ」第1弾という位置付けとなっている。しかし2011年に「infinityシリーズ」最新作『code_18』が発売された一方で「integralシリーズ」の続編は未だ発表されていない。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 元々KIDが開発していたが、2006年11月末に同社の自己破産、倒産により版権など全てを含めサイバーフロントへと継承されることになり、ゲーム開発が続行されたという経緯がある。原案・脚本監修は『Memories Off』や「Infinityシリーズ」の打越鋼太郎が担当する。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 通常版とは別にサウンドトラック同梱版（OP曲を含む、本編BGMオリジナルサウンドトラックCD2枚組と打越鋼太郎インタビュー掲載小冊子が同梱）も同時発売され、Windows版もPS2版のサウンドトラック同梱版と同じ物が同梱された。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: また、Windows版とは別に12RIVENとInfinityシリーズ三部作を含めた『Infinity Plus』（Windows）が販売された。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 本作は旧作のような恋愛ゲーム要素は無く、攻略対象となるヒロインも存在しない。二人の主人公の視点からそれぞれ物語を追う内容であり、「infinityシリーズ」では『Remember11』の構成に近い。但し、同作のように片方のルートで取った行動がもう片方に影響するといった要素は無く、バッドエンド数も同作ほど多くはない。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 前半は二人の主人公の視点を交互に体験する「共通ルート」となっており、ここでのプレイヤーの選択次第で中盤から「錬丸ルート」か「鳴海ルート」のどちらかに分岐する。しかしこれらのルートを攻略するだけでは例えグッドエンドに到達したとしても物語の全貌は明らかにならず、寧ろ謎が増えてしまう。両方のルートを最後までプレイする事で共通ルートに若干の変化が生じ、最終章である「∫（インテグラル）ルート」に分岐可能となる。『Ever17』のココ編同様、このルートでゲーム中にちりばめられた謎や伏線が明らかになり、物語が完結する。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: PlayStation 2版は、2007年12月6日に発売予定だったが、2008年2月14日に延期され、さらに再延期で2008年3月13日になった。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 一度目の延期については、打越鋼太郎本人のブログ(2007年10月04日)によれば、「ぼくのシナリオが遅れてしまったせいであって、他の方々にはまったく責任はありません」とされている。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 『第弐エクリプス計画を阻止せよ』


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 西暦2012年5月20日。高校生の錬丸と、特殊公安捜査官の鳴海にメールが届き、一人の少女『ミュウ』の命が奪われようとしていることを知る。殺害時刻は正午で、場所は『インテグラルの最上階』 。


title: 12RIVEN -the Ψcliminal of integral-

text: 現場に急行する二人、そこで目撃したものは、見たことの無い術『Ψ』を使う連中だった。


title: 愛という名の勇気

text: 「愛という名の勇気」（あいというなのゆうき）は、1993年1月にリリースされた益田（岩崎）宏美の48枚目のシングルである。


愛という名の勇気


title: 木野部テレビ中継局

text: 木野部テレビ中継局（きのっぷてれびちゅうけいきょく）は、青森県むつ市大畑町にあるテレビ中継局である。


title: 脇本海水浴場

text: 脇本海水浴場（わきもとかいすいよくじょう）は、鹿児島県阿久根市脇本にある海水浴場である。


title: 脇本海水浴場

text: この海水浴場は東シナ海に面しており白砂の浜が約3kmも続いており、水平線に沈む夕日がきれいで、水質がよく遠浅で、環境省の快水浴場百選にも選ばれている。


title: 野村武史

text: 野村 武史（のむら たけし、1919年4月5日 - 1985年1月29日）は、岐阜県出身のプロ野球選手（投手）。


title: 野村武史

text: 岐阜商業学校では1936年夏の第22回全国中等学校優勝野球大会に出場し、5番打者・中堅手として優勝。エース投手の松井栄造を温存した3試合では先発投手も務め、1回戦と準々決勝の2試合を完投して優勝に貢献した。最上級生となった1938年夏の第24回全国中等学校優勝野球大会では3番を打ち、後輩の大島信雄との投手二枚看板で準優勝。


title: 野村武史

text: 卒業後は明治大学を経て全京城に入団。1940年の第14回都市対抗野球大会にエース投手として出場。高雄市団・仙台鉄道局・中山製鋼を連破し、決勝の大連実業団戦では田部武雄や近藤金光と投げ合い、バントヒット1本のみに抑える完封勝利で優勝を飾った。野村は4試合全てを完投し、大会最優秀選手賞である橋戸賞を獲得した。


title: 野村武史

text: 戦後は1946年に野村清の登録名でセネタースに入団。しかし、1年で退団し、埼玉県の社会人野球チーム・豊岡物産に所属。この頃に野村武史と改名し、1947年の第18回都市対抗野球大会に7年ぶりに出場。天覧試合となった開幕戦では、岐阜商業時代の先輩や後輩が多数所属し、この大会で二連覇を達成する岐阜大日本土木と対戦。中原宏投手と投げ合い、1-3で敗れた。


title: 野村武史

text: 翌1948年の第19回都市対抗野球大会ではエース投手・5番打者として出場。2回戦では後に毎日オリオンズでチームメイトとなる戸倉勝城右翼手と河内卓司遊撃手が主力の大洋漁業を、準々決勝では伊達正男一塁手兼任監督が率いる全大阪などを連破。準決勝ではこの大会で優勝する西日本鉄道と対戦。武末悉昌投手と投手戦を繰り広げ、前川忠男にスクイズを決められて失った1点が決勝点となり0-1で敗れたもののベスト4まで進出。


title: 野村武史

text: その後は東洋産業・大洋漁業などへ移籍してプレーし、1950年に毎日オリオンズへ入団しプロ復帰。荒巻淳・榎原好・佐藤平七・若林忠志らと共に先発投手陣を形成。この年はチーム最多となる27試合に先発、18勝4敗の好成績を残し、勝率.818で最高勝率のタイトルを獲得した。また日本シリーズでも3試合に登板して3勝をあげるなどの活躍でチームの日本一に大きく貢献。


title: 野村武史

text: 翌年はオールスターゲームに出場し、第2戦では先発投手として登板した。1952年に3年連続2桁勝利を記録。1954年に高橋ユニオンズへ移籍し、この年も15勝を挙げた。1956年に毎日に復帰するが、往年の力は発揮できずこの年に引退した。


title: 野村武史

text: サイドスローで、球種はシュート、カーブ、落ちる球、シンカー（朝日新聞抜粋）。


title: 野村武史

text: 球界引退後の1959年に千葉県船橋市議会議員選挙に出馬して当選。後に公明党へ入党して1983年まで議員を務めた。


title: ジュゼッペ・ロトゥンノ

text: ジュゼッペ・ロトゥンノ（Giuseppe Rotunno, 1923年3月19日 - ）はイタリア・ローマ出身の撮影監督。1950年代半ばから撮影監督として活躍し、特にフェデリコ・フェリーニの作品を手がけたことで知られている。1980年頃からはハリウッド映画の撮影も行った。1980年の『オール・ザット・ジャズ』で英国アカデミー賞 撮影賞を受賞。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: 『頑張る人応援バラエティ 体育の時間』（がんばるひとおうえんばらえてぃ たいいくのじかん）とは日本のテレビ番組である。有名アスリートや視聴者が番組独自のスポーツ競技に挑むスポーツバラエティ番組。2007年10月23日から2008年2月26日までテレビ朝日系列（ただしフルネット局24局のみ）で火曜日19:00-19:54（JST）に放送された。初回は2時間拡大版で放送された。系列外局では日本海テレビ（日本テレビ系列）では毎週水曜16:53-17:50に、チューリップテレビ（TBS系列）では毎週土曜16:00-16:55に、それぞれ放送されていた。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: スカイパーフェクTV!などのエンタ!371で放送されていた『体育の時間』『元祖・体育の時間』やフジテレビ系列で放送されているミニ番組『体操の時間。』とは無関係。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: 同局で深夜に放送されていたクイズバラエティー『すくいず!』の企画の一つであった「スポ★カジ」をリニューアルさせた番組。番組が制作したオリジナルのスポーツ競技に一般視聴者や有名スポーツ選手が挑み、スタジオではゲストがその結果を予想する。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: 過去にTBS『筋肉番付シリーズ』やフジテレビ『海筋肉王 〜バイキング〜』を作ったMonster9が制作している。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: これまでこの時間帯では時代劇ドラマを放送していたが、この番組からバラエティー枠に転向。このため、テレビ朝日では開局以来続いていた時代劇のレギュラー放送枠が廃枠となった。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: 視聴率は、初回SPでは14%と好調な滑り出しを見せたが、その後は一転し、2回目の放送では7%だった。その後も7%前後が続き、2008年1月22日放送分では歴代最低の4.7%を記録してしまった。


title: 頑張る人応援バラエティ 体育の時間

text: 視聴率の改善が見られなかったことから、2008年2月26日をもって番組は終了した。最終回はスタジオMCは登場せず、総集編を放送。そして番組終了の告知はなかった。なお、後番組は『ザ・クイズマンショー』が『ザ・クイズマン!』と改名したうえで土曜夕方から移動することになった。ただ、3月から4月の2ヶ月間はテレビ朝日と在阪局のABC制作の特別番組を放送。テレ朝:5・ABC:3の割合で放送した。


title: ARCADIA (THE ALFEEのアルバム)

text:
『ARCADIA』（アルカディア）は1990年10月17日に発売されたTHE ALFEEのオリジナルアルバム。
発売当時のCDの帯には、エスニックハードと記載されていたが、ハードロック調で且つ民族音楽的な色彩の楽曲にて構成されている。


title: ARCADIA (THE ALFEEのアルバム)

text: 全作詞・作曲:高見沢俊彦


title: ジャン・ルーシュ

text: ジャン・ルーシュ（Jean Rouch、1917年5月31日 パリ - 2004年2月18日 ビルニンコニ）は、フランスの映画監督、文化人類学者である。ヌーヴェルヴァーグの映画作家として知られる。


title: ジャン・ルーシュ

text: 1917年5月31日、パリに生まれる。父は気象学者ジュール・ルーシュで、探検家でありモナコ海洋博物館（）館長であった。帆船「プルコワ・パ ""」号に乗り、フランス極地探検隊（）にジャン＝バティスト・シャロー（）とともに、1908年 - 1910年の南極探検に参加した人物である。南極から帰還したときに、ルーシュの母と出逢った。


title: ジャン・ルーシュ

text: マルセル・モースと、映画を用いた文化人類学研究を行ったマルセル・グリオール（）に学ぶ。その影響で土木技師となる。アフリカという主題との長い関係を始めたのは1941年、24歳のときで、当時フランス領西アフリカだったニジェールでの建設計画の現場監督をする民間の土木技師として仕事をしたあとのことである。しかしながら、わずかのちにフランスに帰還し、レジスタンス運動に参加した。戦後、ジャーナリストとしてフランス通信（AFP）と短い期間の仕事をし、アフリカに戻り、その地で影響力のある人類学者になり、ときおり議論をかもす映画作家となる。


title: ジャン・ルーシュ

text: 1953年、国立科学研究センター（）で研究を任ぜられ、民族誌映画委員会（"Comité du film ethnographique"）を創設し、人類博物館（）に籍を置き、そこにはエンリコ・フルキニョーニ（Enrico Fulchignoni）、モーリス・グリオール、アンドレ・ルロワ＝グーラン（）、アンリ・ラングロワ、クロード・レヴィ＝ストロースが同じく在籍した。


title: ジャン・ルーシュ

text: ルーシュの作品は、ほとんどが「シネマ・ヴェリテ ""」派に属している。この語は、社会学者のエドガール・モラン（）が、1960年の『フランス・オプセルヴァトゥール ""』誌の記事でジガ・ヴェルトフ監督の『キノプラウダ』（1922年 - 1925年）に言及したときに使用したものである。もっとも知られた作品は、ヌーヴェルヴァーグの中心をなす作品である『ある夏の記録』（1961年）である。同作は、エドガール・モランと共同監督したものであり、現代フランスの社会生活を描き出したものである。ジャン＝リュック・ゴダールらが『カイエ・デュ・シネマ』誌にとりあげ、好評裡に論じた。


title: ジャン・ルーシュ

text: 1964年秋、ヌーヴェルヴァーグを代表する監督たちによるオムニバス映画『パリところどころ』の撮影に参加した。第二話『北駅 Gare du Nord』を監督し、ルーシュのこの作品には、同作のプロデューサーであるバルベ・シュレデールも出演している。同作は、翌1965年、第15回ベルリン国際映画祭で上映された後、フランスでは同年5月19日より公開された。


title: ジャン・ルーシュ

text: キャリアを通じて、アフリカにおける生活をレポートするためにカメラを用いた。50年を超える長い期間で、120本にものぼる映画作品を生み出した。ドゴン族（）についての映画を多数撮り、そのなかでいくつかジェルメーヌ・ディテルラン（）との共同監督したものがある。


title: ジャン・ルーシュ

text: ヌーヴェルヴァーグの映画作家にとって一定のリファレンスであり、知性のしなやかさとことばの才能によって評判がよかった。シネマテーク・フランセーズの代表を5年間つとめた（1986年 - 1991年）。1993年、国際平和賞を受賞。映像人類学（）のキーパーソンである。


title: ジャン・ルーシュ

text: 2004年2月18日、ニジェールの中心地ビルニンコニから16キロほど離れた地点で、自動車事故に遭い死去した。。


title: ビジネス香川

text: ビジネス香川（ビジネスかがわ）は、株式会社メディアコア香川が発行するフリーペーパー。2007年6月7日に創刊した。毎月第1、第3木曜日の月2回に約10万部が発行され、香川県内の朝日新聞・日本経済新聞（一部地域を除く）の購読者への新聞挟み込みを中心に無料配布されている。


title: ビジネス香川

text:
発行は株式会社メディアコア香川。紙面の編集はA Factory、公式WEBサイトの運営は株式会社メディアミックス研究所が行っている。
「『いま』を伝え、『未来』を育てる」をキャッチコピーに、地元香川に密着したビジネス記事を掲載している。


title: TestLink

text: TestLinkはPHPで作成されたオープンソースのWebベーステスト管理システムである。TestLink単体でも動作可能だが、MantisやJIRA、Bugzilla,Trac,Redmine、FogBugzなどのバグトラッキングシステムと連携可能である。バージョン1.7.0から日本語対応。


title: アンドリュー・レスニー

text: アンドリュー・レスニー（Andrew Lesnie, 1956年 - 2015年4月27日）はオーストラリア・シドニー出身の撮影監督。


title: アンドリュー・レスニー

text: で学び、オーストラリアで活躍。2001年からピーター・ジャクソンの『ロード・オブ・ザ・リング』三部作の撮影を手がけ、アカデミー撮影賞を受賞。その後も『キング・コング』、『ラブリーボーン』とジャクソン監督作品を手がけている。


title: ブローバック

text: ブローバックとは、燃焼ガスの圧力で後退する薬莢の運動を利用した、自動装填式銃器の作動方式の一形態である。自動装填式作動方式の中では比較的単純な構造を持ち、主に自動拳銃、短機関銃、自動小銃等に採用されている。吹き戻し方式とも言う。


title: ブローバック

text: ブローバック作動方式は遊底を機械的に閉鎖する機構を持たず、薬莢の後退によって直接遊底を動かす方式であり、この点がショートリコイル等の他の作動方式との根本的な相違点である。


title: ブローバック

text: ブローバック作動方式の中で、遊底の後退を遅延させる機構を持たないものをシンプルブローバック、遊底の後退を遅延させる機構を持つものを総称してディレードブローバックと区別する。


title: ブローバック

text: 単にブローバックと言った場合は、シンプルブローバックを指す場合が多い。


title: ブローバック

text:
金属薬莢の実用化以降、さまざまな自動装填機構を持った銃器が考案されたが、ブローバック作動方式を採用した銃器で記録に残る最古のものは1897年にブローニングが特許を取得した自動拳銃（U.S.Patent580,926）である。
この銃は、後にデザインが変更されFN M1900として市販化された。その後ブローバック作動方式は中、小型拳銃を中心に広まっていった。


title: ブローバック

text: 短機関銃では第一次大戦において、ビラール・ペロサM1915、MP18等に、第二次大戦においては、MP40、ステン、トンプソン、PPSh-41等各国に採用され、戦後も多くの短機関銃の作動方式として採用された。


title: ブローバック

text: 小銃では、.22LR弾を使用する小口径の銃にストレートブローバックが採用された。戦後には、ディレードブローバックがスペイン製のセトメ・ライフルで採用され、これを改良したH&K G3からは多くの派生型が発展した。その他にも少数の軍用自動小銃等に採用された。


title: ブローバック

text: 現在は、主に.380ACP弾以下の威力の弾薬を使用する自動拳銃や、短機関銃、自動小銃等に使用されている。


title: ブローバック

text: 銃弾が発射される際には、燃焼ガスの圧力が銃腔内の全方向へ掛り、弾丸を銃口側へ前進させる。また同じ圧力が薬莢にも掛り、遊底の砲底面を押して後退させようとする。この際、弾丸が銃口を離れる以前に遊底が後退し薬莢が薬室から抜け出てしまうと、銃腔内の高圧ガスが漏れ出し危険な状態となる。このため、銃腔内の圧力が安全域に下がるまでの間、遊底の後退を抑制する機構が自動装填式銃器には必要となる。


title: ブローバック

text: ブローバック作動方式では、発射の際に後退する薬莢の後退運動を遊底の質量と復座ばねの弾性力によって抑制し、弾丸が銃口を離れるまで薬莢が薬室から完全には抜け出さないようにする機能を持つ。


title: ブローバック

text: 発射直後から薬莢は発射ガスの圧力により後退を始めるが遊底と復座ばねにより後退速度が抑制され、伸展性を持つ真鍮などで作られている薬莢は薬室内に密着するため、弾丸が銃口を出るまで銃腔内の発射ガスは漏れ出さない。薬莢は、弾丸が銃口を離れるまで遊底を押しながら後退し、弾丸が銃口を離れた後はそれまでの慣性により後退を続ける。その後、薬莢と遊底は慣性により復座ばねを圧縮しながら後退し続ける。その途中、薬莢は排出され、遊底は最後尾まで後退した後に圧縮した復座ばねの力により前進、次弾を弾倉から装填し再び遊底は最初の位置へ復帰する。


title: ブローバック

text: 上記がブローバック作動方式の原理であり、発射ガス圧により薬莢が遊底を押して後退させることが、ブローバック(blowback：吹き戻し)の語源となっている。


title: ブローバック

text: 下記は、シンプルブローバックの作動模式。上記5の動作後、遊底は後退を続け、薬莢は排莢機構（エキストラクター、エジェクター）により排出される。その後、遊底は終止位置まで後退し圧縮された復座ばねの力により前進へ転じ、次の銃弾を弾倉から押し出す。押し出された銃弾は銃身薬室に装填され、遊底は銃身後部へ当たり図Iの状態へ復帰する。


title: ブローバック

text:
ブローバック作動方式は他の作動機構に比べ下記の特徴を持つ。シンプルブローバックはブローバック作動方式の基本となるものである。ストレートブローバック、単純吹き戻し方式とも称される。
遊底の後退速度を低減する機構を持たないため、銃弾の威力へは遊底の質量と復座ばねの弾性力のみで対応する。このため拳銃では使用できる弾種は限られ、例外は存在するがその多くは.380ACP弾以下の威力である。短機関銃では、遊底の質量、大きさ等に制限を受け難いため、拳銃弾としては比較的高威力の9mmパラベラム弾、.45ACP弾、.40S&W弾等を使用した例も多い。


title: ブローバック

text: また、比較的低威力の.22LR弾等を使用した自動装填の銃は、拳銃、小銃ともにシンプルブローバックを採用したものが大半である。


title: ブローバック

text: 採用例:FN M1910、UZI、スタームルガーMkI 等多数


title: ブローバック

text: アドバンスドプライマーイグニッション(API)は、もともと、Reinhold Becker


title: ブローバック

text:
によって、ベッカー20mm機関砲のために開発された。
これは、第二次世界大戦を通して対空兵器として広く使われたエリコン機関砲を含む、多くの自動火器に採用された。


title: ブローバック

text:
APIブローバックでは、カートリッジが完全に薬室におさまる前、つまり、ボルトがまだ前に動いている間に、雷管（プライマー）に着火される。
通常のブローバックでブリーチを開くには、燃焼ガスは、ボルトの静的な慣性に打ち勝って、ボルトを後退させければならない。
APIブローバックの場合は、それに加えて、前進するボルトを止めるために、ボルトの前向きの運動量にも打ち勝つ必要がある。
ボルトの前進速度と後退速度はほぼ同じであることが多いので、APIブローバックでは、ボルトの重さを約半分にすることができる
ボルトの二つの逆向きの運動量が打ち消しあうので、APIブローバック方式は反動が軽減される。


title: ブローバック

text:
APIブローバック(APIB)火器の性能を上げるために、ベッカーやエリコンなどの大口径のAPIB砲は、
弾を収めるのに必要な長さよりも、さらに長い薬室を持っており、その弾薬は、
ストレートな（テーパーのない）側面とリベイテッドリム（薬莢の一番底の直径が、それよりも前の部分の直径よりも小さい）を持っている
前進運動の最後の段階、つまり、後退運動の最初の段階では、この長い薬室のなかで、薬莢とボルトが次のように振る舞う。
銃身内のガス圧が高い間は、薬莢が後退しようとするのに逆らって、薬莢の壁が（薬室に）張り付いてブリーチを密封する。
ただし、この、高い内部ガス圧に逆らって薬莢が後退しようとする動きは、薬莢を引きちぎってしまう危険がある。一般的な解決方法は、摩擦を軽減するために、弾薬にグリースをぬることである。
薬莢のリムはリベイテッドでなければならない。なぜなら、ボルトの先端が薬室に入り込むので、リムに噛み合うエクストラクターの爪を含めた直径が、薬室の直径以下でなければならないからである。
このような薬莢は、通常はネックが非常に小さい。なぜなら、弾薬は射撃中はサポートされないままであり、また、普通は変形させられるからである。強いネックの薬莢は、ちぎれやすい傾向にある。


title: ブローバック

text:
APIブローバック方式は、通常のブローバック方式よりも強力な弾薬を、より軽い銃砲から発射することができる。また、重量が軽いにもかかわらず、体感される反動が軽減される。
オリジナルのベッカー砲は、20x70RB弾薬を発射するが、第一次世界大戦の飛行機に載せるために開発され、重量は30kgに過ぎなかった
エリコンは、APIブローバック方式の、20x110RB弾薬を発射する対戦車ライフルエリコンSSG36を生産した。
一方で、この設計は、ボルトの質量、薬室の長さ、スプリングの強さ、弾薬の威力、そして、発射速度が、極めて密接に関連し、発射速度と銃口初速が相反する関係になることが多い。
APIブローバック方式の砲はオープンボルトから発射されるので、精度があまり高くなく、また、同調装置を使ってプロペラを通して発射することができない。


title: ブローバック

text:
単純化されたAPIブローバックは、たとえばTZ45のような、オープンボルトサブマシンガンで広く使われている
このような構造では、薬室の深さは、薬莢の長さよりごくわずかに短い。
こうすることで、前進するボルトに固定された撃針（ファイアリングピン）は、ボルトが薬室後面に衝突する直前に、雷管（プライマー）を発火させるようになる。
このように単純化されたAPI方式は、非常に重要な重量軽減には貢献しないが、射手にとってはファイアリングサイクルがスムーズに感じられ、また、マズルジャンプを軽減することでコントロールしやすくなる。
カートリッジが発火するとき、テレスコーピング・ボルトの重心は、サブマシンガンの重心よりも前にある。
テレスコーピング・ボルトの動きが、サブマシンガンの銃口を前に押し、また、下にさげることで、射手が感じる反動を軽くし、また、反動でカートリッジがマズルを押し上げようとする力に対抗する。
APIブローバックの銃はオープンボルトから発射されるので、精度があまり高くない。もっとも、射程の短いサブマシンガンでは、これはあまり重要でない。
アサルトライフルでは、Postnikov ATP (およびAPP)がこの方式を使っている。


title: ブローバック

text: ディレードブローバックは、遊底の後退を何らかの方法で遅延させる（delayed）機構を持ったブローバック方式である。この遅延機構により、高威力の銃弾に対応できるようになるが、シンプルブローバック方式よりも構造が複雑になるため製造コストや故障率の上昇を招き易くなるといったデメリットも存在する。


title: ブローバック

text:
遅延機構には主に下記のものが存在する。
ライジングサブマシンガン（M50、55、60）に採用された方式で、レシーバー内の溝に嵌る遊底が作動する際の運動摩擦力により遊底の後退速度を低下させている。同様の動作を行う遊底はガス圧利用方式でも使用されるが、ディレードブローバックの場合には機械的に完全な閉鎖状態にはならないことが相違点であり、ガス圧利用方式とは作動原理が異なる。


title: ブローバック

text: ローラー遅延式は、薬莢が後退する際のエネルギーを、遊底に取り付けられたローラーにより分散し遊底の後退速度を低下させる方式である。ローラーロッキングとも呼ばれるが、MG42等のショートリコイル作動方式に使用されるローラーロッキングとは異なり機械的に完全な閉鎖状態にはならず、ショートリコイル作動方式とは作動原理が異なる。


title: ブローバック

text:
レバー遅延式は梃子の原理を利用して、復座ばねの力が大きくなるよう構成した遅延方式である。
ハンガリーのに初めて採用された。


title: ブローバック

text: 遊底の閉鎖時、ボルトキャリア、遊底、レシーバーを、梃子の役割を果たすレバー状の部品（力点＝ボルトキャリアに接したレバー上部、作用点＝遊底に接したレバー中央、支点＝レシーバーに接したレバー下部）で連結する事で、実際の復座ばねの弾性力より大きな力を遊底に掛け、発射直後の遊底が後退する速度を低下させ、遊底の開放時期が遅延させられる。


title: ブローバック

text: 弾丸が銃口を離れ腔圧が低下するまでの間、遊底は梃子の働きにより増大した復座ばねの圧力を受けているが、一定距離後退後に梃子の役割を果たすレバーがレシーバの支持を失うと梃子の作用は失われ、遊底に掛る力はばねの弾性力のみになる。その後、薬莢と遊底は慣性により後退する。


title: ブローバック

text: なお、遊底を人力で後退させる際には、直接ボルトキャリアを動かすため遊底には力が加わらず、梃子の作用は起きないようになっている。


title: ブローバック

text: ガス遅延式は、銃腔内の発射ガスを銃身外に設置したガスシリンダーに導き、遊底に設置したガスピストンに圧力を掛け遊底の後退速度を低下させる遅延方式である。ガス圧を利用するが、ガス圧利用方式とは異なりガス圧は遊底の後退を制御するだけで、遊底を機械的に閉鎖する機構は持たない。


title: ブローバック

text: 第二次大戦末期に製造された国民突撃銃(Volksgewehr,国民銃と呼ばれた省力型決戦用兵器)に採用され、そのデザインはにほぼ踏襲されている。


title: ブローバック

text: 国民突撃銃およびのガス遅延式では、銃身外部の前半をピストン、遊底内側をシリンダーとして覆う構造となっている。


title: ブローバック

text: 銃身の中ほどにはガス導入孔が2箇所空けられていて、発射された弾丸がこの部分を通過すると、シリンダー内に高圧の発射ガスが流れ込み、弾丸が銃口を離れ銃腔内の圧力が低下するまでの間、遊底の後退速度はガス圧によって抑えられる。


title: ブローバック

text: これに対して、H&K P7やNorinco Model 77Bでは、銃身下部に銃身とは別に設置されたシリンダーがあり、遊底前部に取り付けられたピストンがこのシリンダーに嵌合する構造となっている。


title: ブローバック

text: 弾薬の発火直後、発射ガスの一部が薬室直近に空けられたガス導入孔を通じてシリンダーへ流れ込み、弾丸が銃口を離れ銃腔内の圧力が低下するまでの間、遊底の後退速度はガス圧によって抑えられる。


title: ブローバック

text: 上記のどちらの構造とも、弾丸が銃口を離れ燃焼ガスの圧力が下がるとシリンダー内の圧力も下がり、遊底の後退を遅らせていたピストンへの圧力も弱まるため、薬莢と遊底は自身の慣性により後退する。


title: ブローバック

text: ガス遅延式は、銃腔内に弾丸があり高圧の間のみスライドの後退速度を低下させ、圧力が低下すると同時に遊底の後退速度の制御がなくなるという構造のため、弾薬の威力の強弱に対応しやすい遅延方式であるとされている。


title: ブローバック

text: また、ブローフォワード方式を採用しているは、VG 45に似たガス・シリンダーを用いて、銃身の前進を発射ガスで遅延させる構造となっていた。


title: ブローバック

text: 薬室の前方（銃口側）の内径を後方（遊底側）より大きくテーパー状にし、発砲時の圧力で薬室内壁に張り付く薬莢の後退に通常の形状の薬室より大きな抵抗を与える事で、遊底の後退速度を低下させる方式。


title: ブローバック

text: 薬室にテーパーを付けるほかに、薬室内にフルート(溝)を設け、発砲時の圧力で薬莢側面が溝に喰い込むように変形させる方式も存在する。この場合のフルートは、他のディレードブローバック式で用いられる、薬莢が張り付き難くする役目とは反対の目的で用いられている。


title: ブローバック

text: あまり高圧な弾薬では薬莢側面の脆弱な部分が千切れる可能性があり、低圧で短い全長の薬莢である.380ACP弾、.32ACP弾等にしか適用できないが、低コストで実現できる遅延方式である。


title: ブローバック

text: また、薬莢の素材に真鍮より強度のある軟鋼を用いる伝統のあるソ連・ロシアでは、9mmパラベラム弾並みの強装とした9x18mmマカロフ弾を使用できるように、薬室内に螺旋状の溝が掘られたマカロフ PM近代化改修モデル(PMM)が製造されている。


title: ブローバック

text: ヘジテーションロックは、が特許を取得した遅延方式である。


title: ブローバック

text: ヘジテーションロックでは、独立して可動するブリーチ部(薬莢底部を支え薬室を閉鎖する)を遊底内に備える構造となっている。ブリーチ部は後方がカーブした断面となっており、このカーブは遊底内部と嵌合していると同時に、ブリーチ部の下部は下方に突起している。


title: ブローバック

text: 発射直後の遊底とブリーチ部は一体のまま後退するが、2mmほど後退したところでブリーチ部の下部にある突起がレシーバとぶつかり、いったん停止、固定させられる。


title: ブローバック

text: この時、薬室から薬莢が2mmだけ飛び出すが、薬莢側面は薬室に支持され露出している薬莢基部（ケースヘッド）は厚いため、薬莢が破けてしまう危険は発生しない。


title: ブローバック

text: ブリーチ部が固定されるまでに慣性を得た遊底はブリーチ部を置き去りにしてさらに5mmほど後退する。


title: ブローバック

text: その後ブリーチ部後部は遊底内のカムにより上昇し、レシーバーから突起部分も外れ、ブリーチ部はレシーバから解放される。この時点で銃腔内の発射ガスは安全域まで低下している。その後、ブリーチ部と遊底は共に後退する。


title: ブローバック

text: 丁度、SKSやMP43のティルティング・ボルト閉鎖機構の動作に似ているが、ブリーチ部と遊底を2mmだけ一緒に後退させて、遊底に慣性を与える発想が独特である。


title: ブローバック

text: ヘジテーションロックを採用して市販された製品は、のみである。社は同方式を採用し.45ACP弾を使用するRemington 53の試作品をM1911にかわる制式拳銃候補として軍に提出する事を表明した。しかし、軍がM1911の大量製造をRemington社に発注する見返りに、同社はRemington 53の提出を取り止めるという取引が行われ、軍はM1911に替えて改良型のM1911A1を発注し、Remington 53が製品化される事は無かった。


title: ブローバック

text: 弾丸が銃身を通過する際に内部で生じる力(ライフル回転の作用や弾頭通過の作用)を、銃身に設けたラグ等とカムやレバー等の働きにより遊底に伝え、遊底の後退速度を低下させる方式である。


title: ブローバック

text: これらの銃身に加わる作用は、薬莢と遊底の後退運動に比べて小さいが、遊底と嵌合するカムやレバーにより力を増大させ、銃腔内の圧力が安全域に低下するまで、遊底の開放を遅延させている。


title: ブローバック

text: なお、遊底を人力で後退させる際には、銃身から遊底に力は掛らず、後退を抑制する動きは起きないようになっている。


title: ブローバック

text: ショートリコイル方式のロータリーバレル機構と似た構造だが、ディレードブローバックでは遊底を機械的に閉鎖する機構は持たず、弾薬の発火直後から薬莢と遊底が後退を始め、その作動原理は異なったものとなっている。


title: ブローバック

text: やでは、ライフリングと同方向に傾斜したカム溝が遊底内部に彫られ、これが銃身の突起部と嵌合しており、遊底の前後動に合わせて銃身は回転する構造となっている。


title: ブローバック

text: 弾丸には、ライフリング(例として右回転の場合)により回転(右)が与えられるが、この作用として銃身には逆回転（左）の動きが生じる。


title: ブローバック

text: 発射ガスの圧力を受けた薬莢と遊底は、銃身を回転(右)させながら後退しようとするが、銃身はこれに反して回転(左)しようとするため、カム溝を介して遊底の後退が阻害され、遊底の後退速度は低下する。


title: ブローバック

text: 弾丸が銃口を離れると銃身に加わる作用はなくなり、遊底は銃身を回転(右)させながら後退する。


title: ブローバック

text: 後発のFN Five-seveNでは、弾丸が銃身と摩擦しながら前進する際に生じる摩擦(抜弾抵抗)によって、銃身に加わる前方への作用を利用している点が異なるが、銃身が前進しようとしている状態では、遊底の後退が阻害される構造となっている点で同じである。


title: ブローバック

text: ブローニングが1923年に特許（U.S. Patent 1,457,961）を取得したもので、銃身の軸線と遊底の移動する軸線に角度を付けることで、遊底の後退に必要な力を大きくし遊底の後退速度を低下させる遅延方式である。


title: ブローバック

text: フランスのサブマシンガンに採用された。その後、遊底の後退方向を変えることによる反動軽減効果を狙った改良型が、TDI Vectorに採用されている。


title: ブローバック

text: トグル遅延式は、遊底とレシーバーをトグルで連結し、薬莢と遊底の後退時のエネルギーをトグルの動作で消費することで、遊底の後退速度を低下させ遊底の開放を遅延させる方式である。ピダーセン自動小銃、に採用されたが、いずれもG3のようなフルート付き薬室を持たず、薬室への張り付き防止のため弾薬にワックスや油を塗る必要があった。


title: ブローバック

text: スクリュー遅延式は、遊底の後方にスクリュー状に回転する機構を設け、遊底の後退速度を低下させる機構である。1893年にオーストリアのマンリッヒャー社製ライフルに採用された。その後、トンプソンにより同機構を使用した銃が、1920年頃に米軍の次期小銃トライアルへ提出されたが、ピダーセン自動小銃やガランドの提出したプライマー作動式自動小銃に敗れている。ミハイル・カラシニコフは、1942年に試作したサブマシンガンに同機構を採用している。


title: ブローバック

text: 式は“"Friction Delayed blowback"”(摩擦遅延方式)とも呼ばれ、高圧下における異金属同士の静止摩擦力により遊底の後退速度を低下させる遅延方式である。M1型以前の初期型トンプソンSMGに採用された。


title: ブローバック

text: 遊底の左右側面には傾斜した溝が切られており、H型の真鍮製ロッキングピースがこの溝に嵌合する。遊底が前進した状態ではロッキングピースは下方へ位置している。


title: ブローバック

text: 弾丸が発射され薬莢に押された遊底が後退を始める際、鋼鉄製の遊底と真鍮製のロッキングピースの間には摩擦が生じ、遊底に押されたロッキングピースが遊底の溝を上がりきるまで、遊底の後退速度は低下させられる。


title: ブローバック

text:
この方式ではロッキング・ピースの上下に大きな摩擦がかかるため、この部分に常時オイルを滴らせるための仕組みも同時に考案されていたが、埃や砂が付着し易くなるため、実際に装着された例は少ない。
また、鋼に比べて真鍮は脆弱な素材であり、ロッキング・ピースは磨耗と破損から定期的に交換する必要のある消耗部品だった。


title: ブローバック

text: 1978年に米国のA.J. Ordnance社から販売された、“Thomas .45ACP”に採用された遅延方式で、これ以外の製品例は無い。


title: ブローバック

text: グリップ後端のレバーを握りこむと、スライド下部の不等三角形状の切込み部分に嵌合するブレーキ部品が持ち上がりスライドの後退に抵抗が掛るが、最終的にブレーキ部品を押し下げてスライドが後退する。機械作動を握力に依存している点が特異である。


title: ブローバック

text: 握力を利用する事から一見原始的なアプローチにも見えるが、レバーを介したブレーキは梃子の原理を利用して強い制動力を生み出しており、構造も単純であるため信頼性は高く、低コストで実現できるユニークな方式である。


title: ブローバック

text: ブローバック方式と同様の作動原理だが、可動する遊底を設けず、ブリーチ部をレシーバーに固定して銃身側が発射ガスによって吹き戻されるように設計したものがブローフォワードと呼ばれる作動方式である。


title: ブローバック

text: や、日野式自動拳銃など少数の製品が製造されたが、弾倉からの給弾が困難であり、動作サイクルが遅いなどの問題点があり、（ガス遅延式）が試作されたのを最後に、小型拳銃では現在は採用例のない作動方式である。


title: ブローバック

text:
なお、大型機関砲まで参照範囲を広げた場合、陸上自衛隊が採用している96式40mm自動てき弾銃が現在までブローフォワード方式を採用する唯一の事例となっている。
自動式拳銃を模した遊戯銃において、火薬や圧縮ガスの力で遊底が後退する機構を持つものはモデルガンとエアソフトガンの一部のブローバックガスガンが主である。これらの遊戯銃では、スライドが後退する作動を“ブローバック”と一律に表記しており、モデルとした実銃がブローバック方式ではなくショートリコイル方式を採用していても“ブローバック”という用語を使用することが多く、混同の元となっている。


title: ブローバック

text: ショートリコイル式ブローバックという表記は日本の遊戯銃における独特のもので、実銃のブローバック方式と各種反動利用方式は作動原理の異なるものであるため注意が必要である。


title: パーカーエンジニアリング

text: パーカーエンジニアリング株式会社（Parker Engineering Co., Ltd.）は、東京都中央区日本橋に本社を置く、日本パーカライジング株式会社が100%出資する塗装設備会社。


title: パーカーエンジニアリング

text: 主な事業内容


title: ハウデン・レーウ (機雷敷設艦)

text: ハウデン・レーウ（Gouden Leeuw）は、オランダ海軍の機雷敷設艦。


title: ハウデン・レーウ (機雷敷設艦)

text: 1930年9月23日起工、1931年9月9日進水、1932年2月24日就役。1941年12月の太平洋戦争勃発以降、オランダ領東インド近海において、機雷敷設に従事。日本軍の侵攻が迫り、1942年3月7日スラバヤにて自沈。


title: ハウデン・レーウ (機雷敷設艦)

text: 排水量1,291トン、全長65.8メートル、最大速力15ノット。武装は7.5cm砲2門のほか、機雷150個搭載。


title: プリンス・ファン・オラニエ (機雷敷設艦)

text: プリンス・ファン・オラニエ (Hr. Ms. Prins van Oranje) は、オランダ海軍の機雷敷設艦。


title: プリンス・ファン・オラニエ (機雷敷設艦)

text: 1930年9月20日起工、1931年7月10日進水、1932年2月2日就役。第二次世界大戦に参加、東南アジアで機雷敷設に従事。1942年1月11日-12日の夜、日本駆逐艦山風と第38号哨戒艇（旧樅型駆逐艦「蓬」）の攻撃で沈没。


title: プリンス・ファン・オラニエ (機雷敷設艦)

text: 排水量1291トン、全長65.8メートル、速力15ノット、機雷150個搭載。


title: クラカタウ (機雷敷設艦)

text: クラカタウ（）は、オランダ海軍機雷敷設艦。


title: クラカタウ (機雷敷設艦)

text: 1923年2月起工、1924年2月2日進水、1924年12月11日就役。スラバヤで建造。1932年10月11日スラバヤ沖で転覆、修理後1934年9月4日再就役。第二次世界大戦に参加、機雷敷設に従事。1942年3月8日若しくは9日マドゥラ島沖で自沈。


title: クラカタウ (機雷敷設艦)

text: 排水量982トン、全長65メートル、速力15.5ノット、機雷150個搭載。


title: プロ・パトリア (機雷敷設艦)

text: プロ・パトリア（Pro Patria）は、オランダ海軍機雷敷設艦。


title: プロ・パトリア (機雷敷設艦)

text: 1920年起工、1922年7月17日進水、1923年8月20日就役。スラバヤで建造。第二次世界大戦発生時蘭印配備、機雷敷設に従事。1942年2月15日パレンバンで自沈。


title: スティーヴン・ギャガン

text: スティーヴン・ギャガン（Stephen Gaghan, 1965年5月6日 - ）は、アメリカ合衆国の脚本家、映画監督、俳優である。『トラフィック』の脚本を手がけたことで知られている。


title: スティーヴン・ギャガン

text: 1965年5月6日、ケンタッキー州ルイビルに生まれる。ケンタッキー大学で学びデルタ・タウ・デルタフラタニティに所属した。2000年、スティーヴン・ソダーバーグ監督の『トラフィック』の脚本を手がける。2005年には『シリアナ』で監督と脚本を手がけた。2016年、マシュー・マコノヒー主演の『ゴールド/金塊の行方』を監督した。


title: 風間浦村内テレビ中継局

text: 風間浦村内テレビ中継局（かざまうらそんないテレビちゅうけいきょく）では、青森県下北郡風間浦村にある易国間中継局と下風呂中継局について説明する。


title: AKINA NAKAMORI MUSICA FIESTA TOUR 2002

text: 『AKINA NAKAMORI MUSICA FIESTA TOUR 2002』（アキナ・ナカモリ・ムジカ・フィエスタ・ツアー 2002）は、日本の歌手中森明菜のライブ・ビデオ。この映像作品は2002年12月4日にユニバーサルJからリリースされた (VHS: UMVK-1046, DVD: UMBK-1046)。


title: AKINA NAKAMORI MUSICA FIESTA TOUR 2002

text: 『AKINA NAKAMORI MUSICA FIESTA TOUR 2002』は、2002年に開催された中森の全国コンサート・ツアーMUSICA FIESTA TOUR 2002の2002年7月9日、東京国際フォーラムホールAでのライブ・パフォーマンスを収録したライブ・ビデオである。この映像作品は、2002年12月4日に、VHS (UMVK-1046)とDVD (UMBK-1046)の2形態で同時発売された。初回生産限定特典としてミニ写真集が封入され、DVD盤とVHS盤でそれぞれジャケットやブックレット写真の内容が異なっている。VHS盤でのリリースは、自身の映像作品としてはこの作品で最後となった。本作発売前の2002年9月29日に、BS-iにて同公演の模様が放送された。本作とBS-iの放送版には編集違いがあり、放送ではオンエアされなかった特典映像が本作に収録されている。この公演のアンコール時で最後に歌唱した曲「帰省 〜Never Forget〜」は本作未収録であるが、DVD盤の中ジャケットに同曲を歌唱した姿の写真を採用している。本作は、デビュー20周年を記念したセルフ・カバー・ベスト・アルバム『Akina Nakamori〜歌姫ダブル・ディケイド』と同時発売された他、複数の作品が再発売された。注釈:MUSICA FIESTA TOUR 2002（ムジカ・フィエスタ・ツアー 2002）は、日本の歌手中森明菜のコンサート・ツアー。このツアーは2002年5月から7月にかけて開催された。[ENCORE]


title: AKINA NAKAMORI MUSICA FIESTA TOUR 2002

text: 『AKINA NAKAMORI MUSICA FIESTA TOUR 2002』のライナー・ノーツより


title: 音楽ガッタスのGuts10☆ガッタス!!

text:
音楽ガッタスのGuts10☆ガッタス!! は、ハロー!プロジェクトのフットサルチーム「Gatas Brilhantes H.P.」メンバーで構成されるユニット「音楽ガッタス」がパーソナリティを務めたラジオ番組。CBCラジオでハイパーナイト枠の月曜2部24:00～25:00に放送（2008年3月31日放送回より）。番組開始は、2007年10月1日。里田まいと他の音楽ガッタスメンバー1名（週代わり）の2名で放送していた。2008年3月24日の放送回までは月曜1部23:30～24:00の放送だった。
2009年3月30日をもって放送終了。


title: 小野俊太郎

text: 小野 俊太郎（おの しゅんたろう、1959年3月18日 -　）は、日本の文芸評論家。


title: 小野俊太郎

text:
北海道札幌市生まれ。東京都立大学卒業。成城大学大学院英文科博士後期課程単位取得退学。成蹊大学など非常勤講師。映画、ジェンダー論など多くの著作がある。
現代社会における人文学（ヒューマニティーズ）的想像力の重要性を、著書などを通じて論考している。


title: アニメ最萌トーナメント

text: アニメ最萌トーナメント（アニメさいもえトーナメント）とは、2ちゃんねるのアニメサロンex板（過去にはアニメサロン板）を中心として行われる、アニメの女性キャラクターを扱った最萌トーナメントである。


title: アニメ最萌トーナメント

text:
発祥は、2002年開催の「アニメ板最萌トーナメント」である。その後「2002アニメベスト10」「秋期&春期アニメ新番組最萌トーナメント（最萌2003年版）」を経て「アニメ最萌トーナメント2004」に至る。2005年以降は事実上の分裂開催となった2006年を除き毎年１回の恒例行事として行われていたが2014年を最後に新たなトーナメントは開催されておらず2017年現在、2014年版が最新である。
、その影響から海外でも独自にアニメ最萌が行われている。他にも東方最萌（Touhou Seimoe）など、他の最萌が海外で開催される事も全くないわけではないが、。


title: アニメ最萌トーナメント

text: 海外のアニメ最萌はいくつも分立しており、ルールも様々である。中には通常の1敗即退場のトーナメントではなく、ダブルイリミネーション方式を採用するものも存在する。日本のアニメ最萌ほど支援合戦に重きが置かれないこともあるが、それなりに支援が行われる場合もある。


title: アニメ最萌トーナメント

text: 多重投票に対する規制の方法が異なり、投票しやすい場合もある。場合によっては日本の最萌と比べて票数が多くなることもある 。


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 『f』（エフ）は、福山雅治8枚目のオリジナル・アルバムである。2001年4月25日に発売された。制作はユニバーサル、発売元はユニバーサルミュージック、販売元はビクターエンタテインメント。


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 1998年に発売された『SING A SONG』以来およそ2年10ヶ月ぶりとなるオリジナル・アルバム。本作は、2000年にデビュー10周年を迎えた福山雅治が、新たな10年へ向けてのスタートとなる作品として位置づけられている。


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 初回限定盤は30cmLP盤アナログ・ジャケット仕様。


title: F (福山雅治のアルバム)

text: オリコンチャートの累計売上枚数は約87万枚であるが、日本レコード協会からはミリオンセラーに認定されている。


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 本作発売後、初のドーム公演『Fukuyama MASAHARU 玉子的大決起集会』を東京ドームと大阪ドームで開催した。また、ファンクラブ会員限定で原点回帰となるライブハウス公演『福山雅治 玉子的密会 “帰ってきたイナカモンバイ”』を福岡・名古屋・札幌・渋谷（東京）で行った。友よ


title: F (福山雅治のアルバム)

text: HEAVEN


title: F (福山雅治のアルバム)

text: Venus


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 蜜柑色の夏休み


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 桜坂


title: F (福山雅治のアルバム)

text: Escape


title: F (福山雅治のアルバム)

text: HEY! (New Century Mix)


title: F (福山雅治のアルバム)

text: Gang


title: F (福山雅治のアルバム)

text: dogi-magi


title: F (福山雅治のアルバム)

text: Blues


title: F (福山雅治のアルバム)

text: Carnival


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 家路


title: F (福山雅治のアルバム)

text: 春夏秋冬


title: 南陽菊人形

text: 南陽菊人形（なんようきくにんぎょう）とは、南陽の菊まつり内で展示していて山形県南陽市で毎年10月中旬～11月中旬に開催している菊人形祭り。日本でも古く17世紀初期を起源としている。


title: LOVE MY LIFE

text: 『LOVE MY LIFE』は、祥伝社『FEEL YOUNG』で連載されたやまじえびねの漫画及びこの作品を原作とする実写映画。


title: LOVE MY LIFE

text: 2006年秋に公開された。2007年11月にカナダのモントリオール国際LGBT映画祭にて「20/20 VISION AWARD」を受賞した。


title: LOVE MY LIFE

text: レズビアンで不思議系の女の子、泉谷いちこの成長物語であり、恋愛物語でもある。重たくなりがちな同性愛の問題を軽めのタッチで描いた映画作品である。主に東京と吉祥で撮影が行われた。随所で人気のガールズポップバンドの音楽が使用されており、意外なキャスティングとして、主人公の父親役を作家の石田衣良が演じている。また、吉井怜と今宿麻美がセミヌードを披露し、ベッドシーンを演じている。


title: LOVE MY LIFE

text: 主人公は泉谷いちこ、18歳。翻訳家をめざして語学学校に通いながら、CDショップでアルバイトをしている。ママがこの世を去ったあと、大学教授でプロの翻訳家、さらには家事の一切もこなしてくれる優しいパパと二人暮らしの生活。いちこが付き合っているのが城島絵里子ことエリーだ。優秀な大学の法学部に通い、将来の夢は弁護士。おまけに文学の素養もあり、外国語の小説も原書でよみこなす才媛である。


title: LOVE MY LIFE

text: ある日、いちこが父親にエリーを交際相手として紹介すると、あっさりとふたりの同性愛に理解を示し、いちこは得意げな様子。ところが、いちこと公園で散歩しているとき、思わず「やっぱりいちこもパパとママの子なんだな。パパもゲイなんだ。そしてママもレズビアンだった。いちこには一生黙っていようと思っていたのに」とカミングアウトしてしまう。友人関係であったパパとママの間に男女の恋愛感情はなかったのだが、子供が欲しいという利害関係は一致していた。そうして生まれたのがいちこだったのである。


title: LOVE MY LIFE

text: その後、いちこはパパの許可を得て、現在のパパの彼氏である28歳の編集者に会ったり、海辺で犬の散歩をしているママの元カノである千波と、その現在の彼女でパパと同じ研究センターに勤めていた大学教授の冴子と偶然にも遭遇して話をしたり、バイト中にママの思い出の曲に手を伸ばしたモヒカンの格好いい女の子を意識したり……とさまざまな出逢いを重ねてゆく。そんなある日のこと。いちこが学校でいつも一緒につるんでいるのはゲイのタケで、ともにカミングアウトしていないふたりは周囲から付き合っていると思われていた。そこでいちこは、実際に付き合っていることにしてしまおう、と図書館で提案しタケも了承する。いちことエリーがデートをしていたとき、偶然、雑貨屋でエリーが元カレと遭遇してしまう。嫉妬するいちこ。しかし、ふたりはセックスをして仲直りし、エリーは自身の過去のジェンダートラブルについて、いちこに語る。ある日。図書館でユカコから、「実はタケが好きだったの」と言われ、そのことをタケに告げると、タケはユカコに対してカムアウトする覚悟を決める。いちこは、いつもバイト先にやってくるモヒカンの女の子にほのかな憧れを抱くようになっていたのだが、ひょんなことで知り合いになり、公園で言葉を交わしているとき、いきなりキスされてしまう。そのことをいちこはエリーに対して正直に謝り、とりあえずその場はおさまるものの、エリーは苛立ちを隠しきれない。学校ではタケのカミングアウトをきっかけに、ユカコがタケのみならずいちこの同性愛に対しても理解をしめしてくれるようになった。


title: LOVE MY LIFE

text: いちこはエリーから父親を紹介される。父親は完璧主義者で女性差別的な堅物の弁護士であり、「いちこのような人間と付き合っているところをみると、自分やエリーの兄のように弁護士にはなれないだろう」とエリーに対して言い放つ。父親が去る。エリーは、父や兄と対等になりたいという思い、弁護士という鎧を手に入れなければ生きていけないという必死の思いから、弁護士になろうとしていた。そんな中、クリスマスがやってくる。プレゼントを交換したあと、エリーは「司法試験に受かるまで会わないでおこう」といちこに提案し、結果、ふたりはケンカをしてしまう。学校に行くと、嬉しそうに彼氏ができたから大みそかは寂しい思いをせずに済む、と報告してきたタケをみて複雑な気分になるいちこ。エリーに年賀状を出し、その年の大みそかはパパとふたりで過ごすことになった。年が明けても、エリーからの年賀状が来ず。冬休みが終わっても、エリーからの連絡はない。いちこはエリーの考え方を強く否定するようになるが、逆にパパやタケからじぶんの考え方を批判されてしまう。やがて変化の兆しがおとずれる。いちこは、パパから与えられた外国語の書籍をうまく翻訳するという課題をクリアーし、ノンフィクション作品の翻訳の仕事を紹介してもらうことになったのだ。エリーとの破局を予感しながらも、彼女は翻訳の仕事に没頭し、ついにやり遂げる。さっそく映画の原作を翻訳する次の仕事が舞い込み、それと同時に、エリーからの電話が鳴る。


title: LOVE MY LIFE

text: ふたりは再会を果たした。エリーから原稿の束をわたされるいちこ。エリーはいちこに嘘をついていた。実はいちこと会わずにいる間、エリーは「父を見返すために弁護士になる」のではなく、「自分のために小説家になる」という決意を固めるため、自分自身を主人公のモデルにした『LOVE MY LIFE』というタイトルの小説を書いていたのだ。エリーの部屋に移動したふたりはベッドで愛を確かめ合う。エリーの小説は新人賞を受賞して、おしまい。


title: 高崎保育専門学校

text: 高崎保育専門学校（たかさきほいくせんもんがっこう 英称:Takasaki College of Nurtures）は、群馬県高崎市にかつて存在していた専修学校。


title: 高崎保育専門学校

text: 2013年（平成25年）、学校設置者である堀越学園が文部科学大臣より私立学校法に基づく解散命令を受けたことにより廃校。


title: 東奥保育・福祉専門学院

text: 東奥保育・福祉専門学院（とうおうほいく・ふくしせんもんがくいん）は、青森県青森市にある専修学校。


title: 仙田賢太郎

text: 仙田 賢太郎（せんだ けんすけ、旧芸名・仙田賢太郎（せんだ けんたろう） 本名・宮田 大輝（みやた ひろき）。1984年9月17日 - ）は、鹿児島県鹿児島市出身の日本の日本舞踊家。


title: 仙田賢太郎

text: 血液型はB型。身長170cm。体重52kg。


title: 仙田賢太郎

text: 特技はダンス、水泳。


title: 仙田賢太郎

text: 趣味は映画鑑賞（特に洋画）。


title: 仙田賢太郎

text: 日本舞踊仙田流所属。


title: 仙田賢太郎

text: 平成26年、旧芸名 「仙田賢太郎」より「仙田賢佐」へ改名。


title: 仙田賢太郎

text: 鹿児島大学教育学部附属中学校を卒業後、堀越高等学校総合TRAITコースへ入学。


title: 仙田賢太郎

text: 同高校卒業後、國學院大學神道文化学部へ入学、平成18年卒業。


title: 仙田賢太郎

text: 平成12年　長唄「松の緑」国立劇場小劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成13年　長唄「常盤の庭」国立劇場小劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成14年　長唄「藤娘」国立劇場小劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成16年　長唄「手習子」国立劇場小劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成17年　家元・仙田容子より「仙田賢太郎」の名前を許される。


title: 仙田賢太郎

text: 平成18年　報知新聞・華扇会　清元「清海波」国立劇場大劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 清元「幻お七」国立劇場小劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成19年　報知新聞・華扇会　長唄「君が代松竹梅」国立劇場大劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成21年　報知新聞・華扇会　清元「梅の栄」国立劇場大劇場(東京)


title: 仙田賢太郎

text: 平成22年　鹿児島舞踊協会公演　長唄「鷺娘」宝山ホール(鹿児島)


title: 仙田賢太郎

text: 平成26年　∞座公演　長唄「正札附」舞鶴役　少年科学文化会館(福岡)


title: 仙田賢太郎

text: ∞座公演　長唄「三番叟」千歳役　大濠公園能楽堂(福岡)


title: 仙田賢太郎

text: ∞座公演　長唄「冥土の廓」嘉穂劇場(飯塚)


title: 仙田賢太郎

text: 鹿児島舞踊協会公演　長唄「新曲浦島」宝山ホール(鹿児島)


title: 仙田賢太郎

text: 【自主公演やゲスト参加公演】


title: 仙田賢太郎

text: 平成21年　第一回　新春を寿ぐ踊初め会　長唄「松の緑」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 平成22年　第二回　新春を寿ぐ踊初め会　義太夫「万歳」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 第壱回　鹿兒島藝術事變　清元「清海波」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 平成23年　第三回　新春を寿ぐ踊初め会　常磐津「菊の栄」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 第弐回　鹿兒島藝術事變　長唄「浦島」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 平成24年　第四回　新春を寿ぐ踊初め会　清元「梅の栄」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 第参回　鹿児島藝術事変　長唄「浅妻船」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 平成25年 第五回　新春を寿ぐ踊初め会　長唄「島の千歳」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 第肆回　鹿兒島藝術事變　常磐津「山姥」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: 薩摩琵琶「焔-ほむら-」　同会場


title: 仙田賢太郎

text: 杵屋弥佶主宰「音　今昔物語」黎明館講堂


title: 仙田賢太郎

text: 平成26年　第六回　新春を寿ぐ踊初め会　荻江節「鐘の岬」城山観光ホテル


title: 仙田賢太郎

text: UncleGs Project「さくら舞う」大濠公園能楽堂(福岡)


title: 仙田賢太郎

text: 第一回　新春を寿ぐ踊初め会　東京 清元「北州」東京新宿文化センター


title: 仙田賢太郎

text: 第伍回　鹿兒島藝術事變　清元「清海波」黎明館講堂


title: 仙田賢太郎

text: 【“宮田大輝”名義での出演】


title: 仙田賢太郎

text: [舞台]


title: 仙田賢太郎

text: 平成25年　寺山修二没30年記念認定事業「毛皮のマリー」中野・中野ザポケット　遊女の亡霊役


title: 仙田賢太郎

text: 平成28年　劇団岸野組公演「ああ、強情」下北沢・本多劇場　淡雪役


title: 仙田賢太郎

text: [TV]


title: 仙田賢太郎

text: 平成25年　鹿児島KTS　ナマ・イキVOICE「ひこぼしに会いたい2013」


title: 仙田賢太郎

text: [ラジオ]


title: 仙田賢太郎

text: 平成25年　MBCラジオ「海童がいく」


title: 仙田賢太郎

text: FMさつま　「Museca♪Style」


title: 仙田賢太郎

text: 平成27年　FMぎんが　「Museca♪Style」


title: 仙田賢太郎

text: 平成28年　FM鹿児島　「渡る世間なよんごひんご」


title: 仙田賢太郎

text: FM鹿児島　「Sea Side Zombie」


title: ザ・ビーンズ

text: 『ザ・ビーンズ』（The Beans）は、角川書店が発行するライトノベル雑誌で『ザ・スニーカー』の増刊誌である。主にビーンズ文庫で出版されているシリーズものの外伝などの短編を中心にアニメ化された作品の特集なども掲載している。また、ビーンズ小説大賞の結果、中間結果や選評、各賞受賞作なども掲載している。2011年7月にリニューアルされ現在では『プレミアム・ザ・ビーンズ』が刊行されている。


title: ザ・ビーンズ

text: 同一のものとして本項目では扱う。


title: 豊川市立御津北部小学校

text:
豊川市立御津北部小学校（とよかわしりつ みとほくぶしょうがっこう）は、愛知県豊川市御津町広石神子田にある公立小学校。
心豊かな子　自ら学び続ける子 明るく元気な子


title: ビリー・エバンス

text: ウィリアム・ジョージ・エヴァンズ（William George Evans 、1884年2月10日 – 1956年1月23日）はメジャーリーグ野球の米国人審判員で、1906年から1927年にかけてアメリカンリーグに所属した。22歳で最年少メジャーリーグ審判員となり、その後25歳の時にはやはり史上最年少でワールドシリーズの審判を務めた。「ビリー・エヴァンズ」として広く知られ、「男の子審判 (The Boy Umpire)」のニックネームを持つ。


title: ビリー・エバンス

text: 43歳で引退するまで、メジャーリーグ歴代5位にあたる3,319試合の審判を務め、また、球審を1,757試合務めたのはアメリカンリーグで3位、全メジャー審判員の中でも8位にあたる。後年は3つのチームのフロント役員を歴任し、また、サザン・アソシエーション (Southern Association) というマイナーリーグの会長も務めた。


title: ビリー・エバンス

text: 加えて、スポーツに関連する功績として2冊の著書（『Umpiring from the Inside』(1947) および 『Knotty Problems in Baseball』 (1950)） を含む数多くの文章を残したことが挙げられる。1973年には審判員としては3人目の野球殿堂入りを果たした。


title: ビリー・エバンス

text: イリノイ州シカゴで生まれたが、幼少のころに父親（ウェールズ生まれの移民）がカーネギー鉄鋼の工場責任者に任命されたため、家族とともにオハイオ州のヤングスタウンに引っ越した。ヤングスタウンでは家族でウェストミンスター長老派の教会に属し、日曜学校に通った。ユース選手としてYMCAプログラムに参加し、近隣有志による野球チーム、「ヤングスタウン・スパイダーズ」（地元のプロチームであるクリーブランド・スパイダーズのチーム名を借りた）に所属した。ヤングスタウン・ライヤン・スクールでは野球、フットボール、それと陸上トラック競技に頭角を現した。1902年にはコーネル大学に入学し、往年のメジャー遊撃手ヒューイ・ジェニングスが監督を務める新人チームでプレーした。だが2年後に父親が急死、これにより彼の法学研究と野球という大学生活は終了してしまった。オハイオに戻り、ここでヤングスタウン・デイリー・ヴィンディケーターという新聞のスポーツライターの職を得た。高校時代には卒業アルバム、大学時代では大学新聞の編集スタッフ経験があり、文章を書く能力に長けていたことが当該紙の地域版編集長サム･ライトに評価されたものだった。ライトは、エヴァンズのスポーツ選手としての経験が記事の内容をより深いものにすることを期待した。


title: ビリー・エバンス

text: 1900年代初め、ヤングスタウン・オハイオ・ワークスとペンシルバニア州ホームステッドから遠征してきたチームの対戦を取材した際、地元クラブの監督で元メジャーリーガーであるマーティー・ホーガンから、審判が足りないのでやってくれないかと頼まれた。恋人とのデートに忙しかったので「当初は興味を示さなかったが、1週間で15ドルの報酬が得られると知り翻意した」。15ドルの報酬はスポーツライターの週給と同じだった。


title: ビリー・エバンス

text: エヴァンズの審判としての能力は、当時オハイオ＝ペンシルバニアリーグの会長だったチャーリー・モートンの目を引き、フルタイムのリーグ審判の職がオファーされた。エヴァンズはスポーツライターを続けるという条件付きでこれを承諾した。1906年には、ヤングスタウン出身で元メジャーリーガーであるジミー・マクアリアがエヴァンズを見て感服し、その素晴らしさをアメリカンリーグ会長であるバン・ジョンソンに報告・推薦した。これによりクラスCディヴィジョンのマイナーリーグチーム審判にすぎなかったエヴァンズは一足飛びでメジャーリーグに移ることとなった。年俸2,400ドルにプラスしてボーナス600ドルを提示され、「世界中にあるお金を全部貰ったような気になった」と語ったという。


title: ビリー・エバンス

text: 22歳というメジャーリーグ史上最も若い審判となったエヴァンズは、それ以前にプロ審判としての経験がほとんど無いという非常に珍しい存在だった。また、当時としてはプロ野球選手経験の全くない唯一の審判員でもあった。ニューヨークシティのハイランダーズ・パークで審判デビューして以降、ワールドシリーズの審判も6度（1909年、1912年、1915年、1917年、1919年、1923年）務めた。この当時、メジャーリーグの試合でも審判員は2名（時には1名のこともあった）というのが普通だった。1907年には8日間でダブルヘッダーを7試合にわたり一人で審判をすることもあった。1922年4月30日にチャーリー・ロバートソンが完全試合を達成した際の球審でもあった。


title: ビリー・エバンス

text: 他の多くの審判員とは異なり、エヴァンズは自分の判定に誤りはないなどとは決して言わなかった。むしろ、「たくさんの間違いを犯した。判定を下すまさにその瞬間には、それが正しいかどうかを心の中で疑ったことなどはない。だがその1、2秒後には間違いに気づき、撤回したくなるのだ」と発言したことすらある。しかし彼のこの謙遜と公平さではファンからの暴力を防ぎきれないこともあった。スポーツライターであるダニエル・オクレントとスティーブ・ウルフは「グラウンド内（の選手）が粗暴だと、スタンド（の観客）も同様に粗暴になるようだ」と指摘している。1907年9月15日のセントルイス・ブラウンズとデトロイト・タイガースのダブルヘッダーでは、第1試合終了後に怒ったファン（17歳の少年）がガラスビンを投げ込み、エヴァンズは頭がい骨骨折を負い気絶した。ニューヨークタイムズはこの事件を、「これまで野球場で目撃したなかでも最も恥ずべき光景の一つ」と表現した。


title: ビリー・エバンス

text:
アメリカンリーグに在籍した20年以上にわたり、改革者として知られた。「塁上のプレーを判定するには塁に向かって走り、いつでも走者と野手の両方が見えるようにする」新しい審判法を提唱し、このやり方はメジャーリーグの審判員の基本となった。将来、審判に対する要求はさらに厳しいものとなっていくことを予測し、正式な審判トレーニング法の確立を強く提唱した。さらに、昔と同じように険悪な雰囲気となったゲームにあっても、戦争をするのではなく外交をするように、身体的暴力の脅威なく仲裁者としてゲームをコントロールする事ができることを証明した。
エヴァンズは身体的脅威、つまり暴力で脅された時に「引き下がる」ことをしなかった。1921年9月、エヴァンズは彼の判定に文句を言ったタイ・カッブと流血を伴う殴り合いをしたことがある。野球史家のデイビッド・アンダーソンによれば、カッブがホームベース上でエヴァンズを突き飛ばして脅かした（これでカッブは即座に退場・出場停止）のがトラブルの発端となった。エヴァンズはカッブに試合後審判更衣室に来るように言って、両チームの選手らが見物する中で殴り合いのけんかをした。見物していた何人かによると、デトロイトタイガースの選手たちの多くはエヴァンズを応援していたという。この喧嘩の後、カッブは1日の出場停止処分となり、エヴァンズは数ゲームにわたり包帯を巻いたまま審判をした。両人とも喧嘩に先立ってこのことはリーグ当局には報告しないと約束し合っていたが、結局はリーグ会長であるバン・ジョンソンの耳に達してしまった。スポーツライターのオクレントとウルフによれば、ジョンソンはこのニュースを聞き、いつもは見せることのないユーモアを交えて、「私も見たかったよ」と語り、一切の追求をしなかった。


title: ビリー・エバンス

text: 審判員としてのキャリアのほかに、スポーツライターとしても熱心に仕事をした。1918年から1928年にかけて “Newspaper Enterprise Association” のスポーツ編集長を務めながら「ビリー・エヴァンズの一言 (Billy Evans Says)」というタイトルのスポーツコラムを執筆し、全国の地方紙に配信した 。有名なスポーツライターであるジミー・パワーズやジョー・ウィリアムズもスタッフとして参加した。


title: ビリー・エバンス

text: 1927年シーズンを最後に審判員を引退し、クリーブランド・インディアンズのゼネラルマネージャとして、当時でも破格な年俸30,000ドルで就任した。野球史家ビル・ジェームズによれば、メジャーリーグの球団フロント役員として「ゼネラルマネージャ」という役職で公式に呼ばれた初めての例であるという。エヴァンズの就任でインディアンズはセカンドディビジョンからファーストディビジョンに昇格した。ゼネラルマネージャ職でその後8年間過ごしたが、1935年に表向きは球団の資金難によりチームを離れた。噂では本当の退任理由として、インディアンズの監督であったウォルター・ジョンソンが三塁手ウィリー・カムを出場させないことや、捕手のグレン・マイアットを他チームに放出したことなどに関して意見が折り合わなかったことによる確執も挙げられている。伝えられるところによれば、エヴァンズが「イエスマン」にはなりたくないと述べたことに対してジョンソンが不服従だとして告発したのだという。エヴァンズはすぐにボストンレッドソックスのチーフスカウト兼ファームシステム責任者の職を見つけたが、1940年の10月8日にエヴァンズの反対にもかかわらずチームがピー・ウィー・リースをブルックリン・ドジャーズに金銭でトレードしたため辞職した。


title: ビリー・エバンス

text: 1941年にはクリーブランドに戻り、フットボールチームであるクリーブランド・ラムズ（ロサンゼルス・ラムズの前身）のゼネラルマネージャに就任した。チームの成績は振るわなかったが、興行的には成功しチームの収入増に貢献した。だが翌年の契約更新で決裂し、しばらくは執筆活動に専念した後、1942年の12月3日にサザン・アソシエーションという野球マイナーリーグの会長に就任した。


title: ビリー・エバンス

text: リーグ会長としての4年間、他の多くのリーグが第二次世界大戦の影響で解散した中で初年度だけで30万人の観客を集めた。1944年に一時落ち込んだが翌年には観客数100万人を達成した。


title: ビリー・エバンス

text: 1946年12月16日にはデトロイト・タイガースのゼネラルマネージャ職のオファーを受け入れた。そして就任早々に「老齢化」と噂される機会が増していたハンク・グリーンバーグをピッツバーグパイレーツに金銭でトレードに出すというドラマチックな出来事を演出した。その後の4年間のうち、ニューヨークヤンキースに次ぐリーグ2位を2度記録したが、1951年に低迷し、元タイガースの名物選手であるチャーリー・ゲーリンジャーにゼネラルマネージャ職を譲って退任した。


title: ビリー・エバンス

text: 自宅のあるクリーブランドを長い間離れていたが、良き夫であり父親として知られていた。1908年にヘイゼル・ボールドウィンと結婚しロジャーという子供を一人もうけた。ロジャーはマイアミのラジオ局のスポーツディレクターになった。家族の絆を大切にし、死んだのもマイアミの息子を訪ねた時だった。


title: ビリー・エバンス

text: 成功してもヤングスタウン時代の友人らと親しく付き合った。エヴァンズの死後、高校のクラスメートだったE. Allen Lightner は、「ヤングスタウンの高校時代から高潔で素晴らしい性格だった」、「審判を引退した直後に会話したのが最後だが、そのあとエヴァンズとタイガース元監督レッド・ロルフが一緒に写っている写真にサインをして送ってくれた」と語った。


title: ビリー・エバンス

text: 1952年にミシガン州モンローで交通事故に遭い、非公式だが役職からは引退していた。回復後は健康を保っていたが1956年1月21日、息子のもとを訪れていたときに脳卒中の発作を起こし、その二日後に死亡した。71歳だった。葬儀はクリーブランドで行われ、遺体はオハイオ州メイフィールドハイツのクノールウッド墓所に埋葬された。


title: ビリー・エバンス

text: エヴァンズの成した野球への貢献は広く認められている。1973年には、審判員としては3人目の野球殿堂入りを果たした。審判員として絶えず高いプロ意識を持ち、また、審判員を養成する公式機関設立の主唱者としてたゆまぬ活動を続けたことが授賞理由となった。皮肉なことに、デビッド・アンダーソンの見方は、「もしデッドボール時代に現代の審判学校が存在していたら」、エヴァンズがメジャーリーグの審判員に抜擢されるチャンスはなかっただろう、というものだ。エヴァンズが主張していた良い審判員の要件というのは現代にあっても全く同じに通用するものだからだ。「よく見ること。精神的および肉体的両面で勇気を持つこと。ルールを知り尽くすこと。より高いフェアプレイ精神、常識、それに交渉力を持つこと。復讐心を完全に捨て去ること。自分自身の能力に自信を持つこと」


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: クロード・ジェルヴェーズ（Claude Gervaise, 1540年以前 - 1558年以後）はルネサンスのフランスの作曲家、編集者、編曲家である。彼は一般に、彼の器楽作品のほか、有名な出版業者であるピエール・アテニャンの関係で主に認識されている。


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: 彼の生涯についてはほとんど研究がなされておらず、ピエール・アテニャン(Pierre Attaingnant)の助手としてパリで活溌な活動をしていた時期のことについてしか詳しいことは分かっていない。彼は1540年ごろ、ピエール・アテニャンのいくつかの器楽の舞曲集のタイトルページに編集者として名を連ね、初めて記録に姿を現す。1551年の終わりごろか1552年にピエール・アテニャンが死去した後、彼は引き続き、ピエール・アテニャンの寡婦で出版業を引き継いだMarie Lescallopier Attaingnantの助手を勤めた。1558年にアテニャンの名の下で最後の出版物を出した後、彼がどこに行ったのかは分かっていない。


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: 現存するクロード・ジェルヴェーズの作品は、シャンソン（その多くを3声と4声が占める）と、器楽音楽（そのほとんどは舞曲である）からなる。彼は宗教音楽をまったく書かなかったようで、その欠如は当時の作曲家としては珍しい。作曲家であるのに加えて彼は器楽音楽の記譜における革新者であったようで、ヴィオラ・ダ・ガンバのための教則本（1548年出版、現在では失われている）において、彼はフランスでヴィオラ・ダ・ガンバのための最初のタブラチュアを作り出したことが知られている。


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: 彼のシャンソンは自由な形式で作曲されており、ほとんどは長い詩（例えばhuitansのような）に曲附けしたものである。彼は1541年に4声のための20曲のシャンソンからなる曲集を刊行した。残りの3声のためのシャンソンは、それ以前の彼の作品の編曲で、これの曲集は1550年に出版された。作曲様式上は、これらは全て1540年代のフランスのシャンソンの技法の典型であり、ポリフォニックだが簡潔である。


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: 彼の器楽音楽は彼の作品の中でも最もよく知られている。彼の音楽はほとんどが4声からなり、踊りを意図したものである。よく使われる主要な形式は、パヴァーヌ、ガイヤルド、ブランルである。ブランルの種類としてクーラント、ゲ、サンプルがある。彼のパヴァーヌの一つ、「パヴァーヌ・パッサメッツォ」("Pavane passemaize")は、当時多用されていた有名なパッサメッツォ・アンティコのバス声部を取り入れている。


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: フランスの近代音楽の作曲家であるフランシス・プーランクは、彼のいくつかの舞曲を選び、フランス組曲という近代風な編曲作品に仕上げている。


title: クロード・ジェルヴェーズ

text: 彼の音楽では旋律がとても簡潔であり、その構造はほとんどすべてホモフォニックであり、それは踊りのための理想的な音楽をなしている。


title: 藤原良門

text: 藤原 良門（ふじわら の よしかど）は、平安時代前期の官人、廷臣。藤原北家、左大臣・藤原冬嗣の六男。官位は正六位上・内舎人。


title: 藤原良門

text: 正六位上・大舎人に叙任するが、利基・高藤の2子を儲けた直後に没したとされ、兄弟中唯一五位に昇る事がなかった。そのため、事績はほとんど伝わっていない。『今昔物語集』巻12には高藤については、「父ノ内舎人年若クシテ墓无ク失給ヒケリ」と記されている。


title: 藤原良門

text: 息子高藤は娘の胤子が醍醐天皇の生母となったことから、内大臣に至り、早い時期で貴族社会において一定の地位を確立している。降って院政期に入ると、良門から8代後の藤原為房の一家が権勢を得て栄え、結果的に良門流は藤原北家を代表する一族の一つとなった。この系統を中心に、良門流からは歴史上著名な人物が多数輩出されている。


title: バイオメディカルインフォマティクス

text: バイオメディカルインフォマティクス（英：Biomedical informatics、生物医学情報学とも）とは、バイオインフォマティクス、臨床情報学（clinical informatics）、公衆衛生情報学（public health informatics）などを下位分野として包含する広範囲の学術分野を指し、特にアメリカ合衆国ではこの意味で用いられることが多い用語である。医学情報学（medical informatics）や衛生情報学（health informatics）と称されることもある。アメリカ合衆国以外の国では、衛生学や保健医療を包括する広汎な情報学分野として衛生情報学の名称が用いられる傾向がある。アメリカ合衆国では、衛生情報学と言うと生物科学や、バイオメディカルインフォマティクスでは重要となるバイオインフォマティクスなどを省いてしまうことがあるため使用を推奨されない。バイオメディカルインフォマティクスでは、情報科学、計算機科学、意思決定、人間問題解決、認知科学、基準規格、政策、人的要因などを生物医学科学、医学、医療保険などの研究に応用する。


title: バイオメディカルインフォマティクス

text: バイオメディカルインフォマティクスが包含する主な分野は、臨床情報学、臨床研究情報学、歯学情報学、看護情報学、獣医学情報学、薬学情報学、イメージングインフォマティクス、公衆衛生情報学、プロテオミクス、ゲノミクス、ドラッグデザインである。


title: 立体音楽堂

text: 立体音楽堂（りったいおんがくどう）は、NHKで1954年11月13日 - 1966年4月2日に放送された日本初のステレオによるレギュラー・ラジオ番組である。


title: 立体音楽堂

text: 1952年12月、NHKはラジオ第1とラジオ第2のモノラル音声2波を使ったステレオ放送を開始（当時は「立体放送」と呼んでいた）。以後、この形式による放送を臨時番組として随時行い、これを定時番組化させたのが本番組である。


title: 立体音楽堂

text: AM2波での放送は、ラジオ第1を左チャンネルで、ラジオ第2を右チャンネルで放送していた。


title: 立体音楽堂

text: ステレオLPが本格的に普及し始める1960年頃までは、オープンリール式のステレオ音楽テープ及びそのプレーヤーは余りにも高価な為、この番組は、一般庶民が手軽にステレオ音響が楽しめる媒体として、映画のシネマスコープ等のステレオ音響と共にオーディオマニアなどから大変重宝されていた。


title: 立体音楽堂

text: この番組が人気を増して行き、更に、世界的にステレオ・オーディオの普及熱が高まったことが影響してか、NHKは1956年頃から、重要な音楽演奏公演の録音については、ほとんどステレオで録音することとなった。このこともあってか、例えNHKがステレオ録音をしたにしろ、編成上等の都合で当時この番組で放送されなかったステレオ音源も数多く存在し、これらは後にFM放送がステレオ化された後に初めて同放送にて公開されたり、LPやCDになって初めて公開されたものや、映像と共にNHKの様々なテレビ番組やDVDにて初めて公開されたりしている経緯もある。


title: 立体音楽堂

text: その後1958年8月1日になると、日本でもステレオ・レコードが発売され始め、それを再生するステレオセットも売れて行く様になり、それにはAM2波ステレオの受信機能も付いているのが多く、更には同じ頃から、東京・大阪等の大都市に於いては、民放AM2局による同様のステレオ放送もレギュラー番組として始まる様になるなど、一般的に立体放送に関する関心も高まり、遂にNHKも1961年4月7日からは「夜のステレオ」という、AM2波による新しいステレオ番組（30分）まで登場する様になった。


title: 立体音楽堂

text: しかし、高音質でモノラル放送との両立性を持つ1波によるFMステレオ放送が東京放送局にて1963年12月16日に開始されたことにより、この番組も同月22日よりFMでの同時放送を開始。更にNHKはFMステレオ放送を全国にて開始する施策を取った為、同番組も1964年4月12日の放送からはFMのみでの放送となった。その後、同年内にはFMステレオ放送が全国で開始され、これに伴って、FMでのステレオ番組も大幅に増えたため、同番組も1966年4月2日に終了することとなり、11年5か月の放送に幕を閉じた。


title: 立体音楽堂

text: まず、番組が開始する前の1954年11月3日に、同番組の紹介版として、音楽物語「あなたはきこえませんか」が放送され、その後に開始された同番組第1回目（1954年11月13日）の放送内容は、「歓喜への頌歌」で、内容は、ベートーヴェン作曲による、交響曲第9番「合唱」の第4楽章であった。又、番組最終回（1966年4月2日）の放送内容は、サン＝サーンス作曲の交響曲第3番「オルガン」とJ.S.バッハ作曲のオルガン独奏曲2曲（「パッサカリアとフーガハ短調BWV582」ほか1曲）であった。


title: 立体音楽堂

text: 尚、この番組で放送された音源の中には、クラシックを主に当時の名演奏家の貴重な来日公演等も含まれているため、後に、NHK-FMで再度放送されたり、映像も同時に収録されたものについては、NHKテレビにて音声をステレオ化させて放送したりしている。更に、CD、DVD等のソフトとして市販されるものもある。なお、番組の内容によっては、放送時間の延長や放送時間帯を移動した回、更に放送内容がわずかに短いため、放送前に5分間ニュースを入れてから放送した回もある。また、高校野球開催時等の番組編成の都合により当番組が放送されなかった週もあったり、元日などの祝日には、この番組とは別に中波2波によるステレオ特別番組を放送したこともある。当番組においては放送時間の都合上、ベートーヴェン作曲の交響曲第9番「合唱」の全曲放送ができなかったが、1961年に、来日するライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団の公演演目の1つに、この交響曲が含まれていたので、NHKはその公演をステレオにてライブ収録し、1961年5月3日の午前10時30分から1時間20分に渡り、「ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団立体コンサート」という特別番組を編成、AM2波を使っての初のステレオ同曲全曲放送をした。


title: 春名えみ

text: 春名 えみ（はるな えみ、1985年4月26日 - ）は、日本の元AV女優。独身。（エンプレス所属）。


title: 春名えみ

text: 出身地:東京都。身長:160cm。スリーサイズ:B87・W60・H86cm。趣味・特技:テニス。


title: 春名えみ

text: 2006年にAVデビュー。


title: 春名えみ

text: 小さめの女性器が特徴の黒ギャル系企画単体女優で、無修正作品にも出演している。


title: 春名えみ

text: 2008年6月をもって引退。


title: エイティガールモスク

text: エイティガールモスク（ "Hëytgah Meschiti", 中国語簡体字：艾提尕尔清真寺、英語：Id Kah Mosque）は中華人民共和国新疆ウイグル自治区のカシュガル市に位置する中国最大のモスクである。8世紀に遡る古い建物を組み込み1442年ごろに建てられた。エイティガールとは、「祝日に礼拝を行う場所」の意。毎日約2千から3千人のムスリムがエイティガールモスクに礼拝に訪れる。


title: モシン・ナガン

text: モシン・ナガン（, ）は、ロシア帝国陸軍大佐のセルゲイ・イワノビッチ・モシンとベルギーの銃器メーカーであるエミール・ナガン、レオン・ナガンのナガン兄弟が設計したボルトアクション式小銃。


title: モシン・ナガン

text: 1891年にロシア帝国の制式小銃M1891として採用される。


title: モシン・ナガン

text: 弾薬はM1891と同時に開発された7.62mm×54Rを使用する。


title: モシン・ナガン

text: リアサイト（照門）はタンジェントサイトで、距離表尺の標示には、ロシア帝国独自の単位であるアルシンが使われていた。


title: モシン・ナガン

text: 全長は約130cmで、世界各国の同世代の小銃と比べて最も長い。


title: モシン・ナガン

text: 銃剣はスパイク型を使用。第二次大戦中のソ連軍では、銃剣は着剣状態で携行するため、鞘が付属しておらず、銃剣状態で射撃することが基本とされていた。照準も着剣状態に合わせて調整しているため、銃剣を外して撃つ場合、改めて調整し直さなければならなかった。


title: モシン・ナガン

text: 歩兵用の小銃の他、騎兵用に10cmほど短くなったドラグーン・ライフル、ドラグーン・ライフルと同じ長さだが着剣できない、コサック・ライフルの3種類があった。


title: モシン・ナガン

text: 採用直後はロシア帝国の依頼により、フランスの国営兵器工場、スイスのSIG、オーストリアのステアーなどで生産された。のちに国産化され、トゥーラ造兵廠、イジェフスク造兵廠、セストロレック兵器廠などの兵器工場で本格的に生産が開始。


title: モシン・ナガン

text:
1900年に起きた義和団の乱で、初めて実戦投入される。
1904年の日露戦争時には380万丁のライフルが納入された。


title: モシン・ナガン

text: 第一次世界大戦でも主力小銃として使われているが、この時も生産が追い付かず、アメリカ合衆国のレミントン、ウェスティングハウスに生産を発注している。


title: モシン・ナガン

text: ロシア内戦などでも多数使用され、ロシア帝国からソビエト連邦移行後の1920年代まで生産され続けた。


title: モシン・ナガン

text: しかし、改良は行われており、1924年には、E.カバコフとI.コマリツキーが、剣留めをスプリング式リングに変更してグラつきを無くした。パンシンは照星覆いを開発し、装弾クリップも単純化し、照尺も頑丈なものに変更された。


title: モシン・ナガン

text: 1930年4月28日には、距離表尺の標示をメートル法にし、コストダウンを施したM1891/30が採用され、生産を開始した。既存のM1891も多数がM1891/30へと改修された。


title: モシン・ナガン

text: M1891/30が登場後に勃発した第二次世界大戦でも主力小銃として大量に使用され、ドイツ国防軍も多数鹵獲したM1891に独自の名称を与えた。ただし、標示にアルシンが使われていたため、自軍では使用していなかったが、ドイツ本国が危うくなった1944年から国民突撃隊に交付されるようになった。


title: モシン・ナガン

text: 第二次世界大戦終結直前の1945年に、半自動カービンのSKSがソ連軍の主力小銃として採用され、置き換えが開始された。1949年には、革新的な自動小銃であるAK-47への更新が進められ、1950年代になるとSKS共々、第一線の歩兵部隊では使用されなくなっていった。


title: モシン・ナガン

text: なお、第二次世界大戦後も民生用小銃としての生産は各種派生型を含めて続いている。


title: モシン・ナガン

text: その他さまざまなFPS・TPSゲームで登場している。


title: R.P.G.

text: 『R.P.G.』（アール・ピー・ジー）は、2001年8月25日に集英社文庫より書き下ろしで発売された宮部みゆきの小説である。後にNHKでドラマ化された。


title: R.P.G.

text: 宮部初の文庫書き下ろし作品である。巻末の解説は清水義範が担当し、宮部自身の希望により司馬遼太郎をパスティーシュした文面で書き上げられた。


title: R.P.G.

text: 作中で築き上げられる基本的設定には、全く真実ではなく最終的に覆されるものが存在し、宮部自身がミステリーとしての基本的ルールに違反しているとする部分が存在する。清水は解説で、結末を知ってから読むと面白みが損なわれるという点から、映画『サイコ』のようであると表現した。


title: R.P.G.

text: また、宮部の小説『クロスファイア』から「石津ちか子」が、『模倣犯』から「武上悦郎」が登場するクロスオーバー作品という側面もある。宮部自身、世界観の異なる2作品の登場人物の競演には違和感を覚えたようだが、作中で果たすべき役割からこの2人が適役であるとして再登場に踏み切ったとあとがきで語った。


title: R.P.G.

text: 建築中の一軒家の中で殺人事件が発生、所田良介が刺殺された。捜査が進むにつれ、所田がネット上で「お父さん」を名乗り、家族ごっこをしていた痕跡がみつかる。武上らはある結論を導き出し、ある“計画”を実行することを決意する。所田の娘・一美がマジックミラー越しに見守る中、「カズミ」「ミノル」「お母さん」の取調べが始まる。犯人は誰なのか、そして“計画”とは…。2003年7月26日にNHKデジタル衛星ハイビジョンの90分枠で放送された。


title: ゲットウ

text: ゲットウ（月桃）はショウガ科ハナミョウガ属（アルピニア属）の多年草。 学名"Alpinia zerumbet"。


title: ゲットウ

text: 地下茎は横に這い、あちこちから地上に偽茎を立てる。偽茎は高さ2mほどになり、先端の方に互生するように大きな葉をつける。葉は楕円形で緑、やや硬くてつやがある。


title: ゲットウ

text: 5月-6月に偽茎の先端から穂状花序を出す。花序はやや垂れ下がり、赤い縁取りの入った白い苞に包まれた蕾が並び、その先が開くとそこから突き出すように大きな白い花を咲かせる。花弁は厚みがあり、蝋細工のような手触り。唇弁は黄色で、中央に赤い縞模様がある。9月-10月に赤い実を結ぶ。


title: ゲットウ

text: 熱帯から亜熱帯アジアに分布し、日本では沖縄県から九州南部に分布。


title: ゲットウ

text: 斑入りのものを黄斑月桃（キフゲットウ / "Alpinia zerumbet" 'Variegata'）といい、観葉植物として栽培される。ゲットウと同じハナミョウガ属にはフイリゲットウという和名の植物（"Alpinia sanderae"）もあるが、これはゲットウとは別種である。


title: ゲットウ

text: 葉から取った油が甘い香を放つので、アロマオイルや香料として使用する。虫よけの効果もある。特に変種のハナソウカ（"Alpinia zerumbet" var. "excelsa" &）には精油含量が多い。


title: ゲットウ

text: 種子は乾燥させ、主に健胃、整腸の効果を持つ薬として使用。または茶として飲用する。


title: ゲットウ

text: 名前は台湾での現地名で、漢名の月桃の読みから。また、花のつぼみが桃のような形をしていることから「月桃」と名づけられた。など由来の文献はない。荷をくくるのに使うことから大東島や八丈島ではソウカ、小笠原ではハナソウカとも呼ばれる。


title: ゲットウ

text:
沖縄県ではサンニンとも呼ばれる。
由来 ハナミョウガなどの種子塊で、漢方健胃薬で使用される「砂仁（シャジン）」に基づくが、但し解釈は諸説ある。


title: ゲットウ

text: また、サニ、サニン、サヌイン、サネン、ムチガシャ、ムチザネン、マームチハサーと呼ぶ地域もある（クマタケランも同じくこう呼ばれることがある）。


title: ゲットウ

text: 沖縄県では葉にムーチーを包んで蒸す。沖縄県ではこの用途のために需要が一定存在するが、栽培されることはあまり無く、ムーチーの季節である冬至前になると野生のゲットウが大量に収穫される。沖縄ではこのほかに香り付けを兼ねて饅頭の包装に使用されたり、肉や魚を包んで蒸し焼きにするなど幅広く利用されている。ブルーシールアイスクリームのフレーバーの一つにもなっている。


title: カレンダーメーカー

text: カレンダーメーカーとは、名前を入力するだけで、その人のとある一ヶ月を教えてくれるウェブ上のサービスである。これは人気の脳内メーカーも管理しているうそこメーカーが運営している。2007年9月23日に公開された。1週間後の同年9月30日には脳内メーカーにつれて500万アクセスを突破した。


title: カレンダーメーカー

text: 名前を入力することによって、その人の一か月分の計画が表示される。脳内メーカー同様に単語で表される。


title: 日本HP

text: 株式会社 日本HP（にほんエイチピー）は、PCとプリンター、スマートフォン等の製造・販売を主とする日本のコンピュータ関連企業。


title: 日本HP

text: 2015年に親会社であるヒューレット・パッカード（Hewlett-Packard Company)が分社、二つのHP Inc.（HPI)とヒューレット・パッカード・エンタープライズ (Hewlett Packard Enterprise, HPE)として誕生したことに伴い設立された、PC・プリンティング事業を継承するHPIの日本法人である。法人向けの業務用PC、プリンター、大判プリンター、商業・産業用プリンターに強みを持つが、家庭向けの小型ノートPCやタブレット、小型インクジェットプリンターなども含め幅広いラインナップを揃えている。


title: 日本HP

text: 東京の本社の他、大阪、名古屋、福岡に主要拠点を持つ。


title: 日本HP

text: COMPAQの日本法人から引き継いだ直販サイト・Directplusを運営している。


title: 日本HP

text: 外資系企業であるが一部製品を国内で生産する「東京生産・MADE IN TOKYO」を特徴としている。輸送コストや輸送時における衝撃、振動による故障トラブルの軽減のためにデスクトップパソコン、ワークステーション、ノートパソコンに関しては日野工場（東京都日野市）で生産しており、「MADE IN TOKYO」のラベルが製品に付けられている。元は1999年に旧コンパックがあきる野市（旧日本DEC）にて国内生産を開始し、HPとの合併後に昭島市へとラインを移した。HPIとHPEの分社後も引き続きラインが存在していたが、後に日野へ移転した。


title: 日本HP

text: 2002年に個人向けPCの店頭販売から撤退していたが、2008年5月から再開している。


title: Gang★

text: 『Gang』（ギャング）は、福山雅治17枚目のシングル。2001年3月28日に発売された。発売元はユニバーサルミュージック、販売元はビクターエンタテインメント。


title: Gang★

text: 15thシングル桜坂以来の水曜日の発売となった。


title: Gang★

text: 前作「HEY!」からおよそ5ヶ月半で発売された。8thアルバム『f』からの先行シングル。


title: Gang★

text: WOWOW スプリングキャンペーンソングに起用された。福山もCMに出演し、香港の人気女優ケリー・チャンと共演した。


title: Gang★

text: 初回盤はカラーPケース（ブラック）仕様になっていた。Gang


title: Gang★

text:
Sweet Darling
Gang


title: IT Service Management Forum

text: itSMF（"IT Service Management Forum"）はITサービスマネジメントの推進普及を目的としたイギリスに本部を構える非営利団体。日本には支部としてitSMF Japanが置かれている。


title: IT Service Management Forum

text: システム運用フェーズに着目し、その運用マネジメント手法について記したライブラリの構築と普及を目的として1991年にブライアン・ジョンソンにより設立された。イギリス政府官公庁の情報化を推進する為にOGCによって纏められた情報システムの運用管理基準（ITIL）の普及活動と継続改善活動を行っている。世界40カ国に支部を持ち、会員数は約25000を数える。


title: IT Service Management Forum

text: 日本においては富士通、日立製作所、NEC、日本HP、マイクロソフト、NTTコミュニケーションズ、プロシード、P&Gの8社がITサービスの品質向上を目的として2003年4月15日に設立を発表し、同年9月より活動を始めた。


title: ヨコハマ映画祭

text: ヨコハマ映画祭（ヨコハマえいがさい）は、神奈川県横浜市で開催されている映画祭。ヨコハマ映画祭実行委員会が主催している。1980年2月3日鶴見区京浜映画劇場にて第1回を行い、以後毎年開催され、2017年現在39回を数える。鈴村たけし他2人の映画愛好家のサラリーマンが市民レベルで始め、スポンサーをつけず、毎年2月上旬の日曜日に1日だけ開催されている。


title: ヨコハマ映画祭

text: 前年封切られた国内映画を中心に上映し、監督賞、男優賞、女優賞、新人賞、脚本賞などを選出している。映画祭当日、受賞者の出席率が高いことで人気を博している。


title: ヨコハマ映画祭

text: 1998年には第47回横浜文化賞奨励賞を、2000年には第22回サントリー地域文化賞を受賞している。


title: ヨコハマ映画祭

text: 第34回（2012年度）から新人監督賞は、2011年12月に急逝した森田芳光にちなみ「森田芳光メモリアル 新人監督賞」となった。


title: 山口亜紀

text: 山口 亜紀（やまぐち あき、1973年4月11日 - ）は、フリーアナウンサー。長野県南安曇郡三郷村（現・安曇野市）出身。薬剤師免許所持。


title: 山口亜紀

text: 三郷小学校、三郷中学校、長野県松本県ヶ丘高等学校を経て、明治薬科大学薬学部卒業後、青森テレビ入社。女性アナウンサーとしては珍しい理系出身である。退社後ジョイスタッフに移籍。キャスターとして出演していたCS・ダイワ・証券情報TVが2011年春に閉局したのを機に、ジョイスタッフとの契約を解除して事実上の活動休止状態にある。


title: 山口亜紀

text: 2004年春から2006年秋までチバテレビのNEWS C-masterのMCを務める。同番組に出ていた頃は既にフリーアナウンサーだったが、元は青森テレビ（1996年入社）に所属していた局アナである。セントフォースの人気アナウンサー中田有紀とは同学年で、1996年は山口と中田が「あき」の同じ名前同士で、同時に青森テレビに入社していたことになる（中田は日テレ系の青森放送入社）。声質が大変明るく高音域の艶やかなリリコ・スピントを響かせる声の持ち主でもある。


title: ブリーディングローン

text: ブリーディングローン (Breeding Loan) とは、動物園同士が相互に動物を貸し出し、あるいは借り入れする契約をいう。動物の所有権は残したままで、生まれた子どもは貸し手と借り手で分配する。


title: ブリーディングローン

text:
動物の購入費がかからないので、ゴリラなどの希少動物の移動も活発に行える。新しい血統を取り入れ、近交劣化を防止するメリットもある。
契約は一定期間設けるが、場合によっては延長することもある。


title: スーパーマーケット・クラウン

text: クラウン産業株式会社は、神奈川県茅ヶ崎市を中心に、食料品を主体とするスーパーマーケットを運営していた企業。略称クラウン。


title: スーパーマーケット・クラウン

text: 1962年8月設立。茅ヶ崎市内に「若松店」を開店後、茅ヶ崎市を中心に店舗展開をし、最盛期には平塚、藤沢市内にも店舗を構えていた。2013年現在は、茅ヶ崎市内にて4店舗運営していた。


title: スーパーマーケット・クラウン

text: 2017年3月17日、横浜地方裁判所第3民事部に自己破産申請を行い、裁判所より破産手続の開始決定が行われた。これに伴い茅ヶ崎市内の全店舗を閉鎖した。負債額は約2億円。


title: スーパーマーケット・クラウン

text: 破産手続開始決定後は、本店所在地を東京都中央区京橋へ移転している。


title: ピール地域

text: ピール地域


title: 魔女に与える鉄槌

text: 『魔女に与える鉄槌』（まじょにあたえるてっつい、）とは、ドミニコ会士で異端審問官であったハインリヒ・クラーマーによって15世紀に書かれた魔女に関する論文。序文に名前が出てくるドミニコ会士はかつて共著者と考えられていたが、クラーマーが事実上の著者で、シュプレンガーはその学識者としての名声を箔付けに利用されたにすぎないとも言われている。


title: 魔女に与える鉄槌

text: 『魔女に与える鉄槌』は1486年にクラーマーによって書かれた。同年秋シュパイアーで初版が印刷され、1487年の版で序文が付された。中世における魔女理解のエッセンスともいうべき本であり、1435年から1438年頃に書かれたの『』全5巻（の内の第5巻）と並んで中世の魔女関連書の中で最も有名なものである。


title: 魔女に与える鉄槌

text: 本書の執筆目的は魔女の妖術の存在を疑う人々への反駁と、妖術の犯人は男より女が多いことを示すこと、および魔女発見の手順とその証明の方法について記すことであった。現代の研究者たちは、本書のほとんどがクラーマーの手によるもので、シュプレンガーは名前を使われただけでほとんど内容に携わっていないという点で一致している。むしろシュプレンガーは、自分の管区でクラーマーが説教することを禁じたり追放するなどしており、クラーマーの活動を容認していなかった節がある。


title: 魔女に与える鉄槌

text: 1484年12月5日、教皇インノケンティウス8世は魔女狩りを行うことへのお墨付きを与えてほしいと願ったクラーマーに対して回勅「限りなき願いをもって」 ("Summis desiderantes affectibus") によって答えた。クラーマーはこの回勅（通称「魔女教書」）を『魔女に与える鉄槌』の序文として転用している。これによってクラーマーの著作が教皇のお墨付きを得ているかのような印象を与えることに成功したが、本来この回勅は審問官としてのクラーマーとシュプレンガーの役割を認めるだけのものであった。しかし、教皇の回勅が魔女の存在とその弾劾の必要性を認めたことが、血塗られた魔女狩りの時代を開くきっかけとなった。


title: 魔女に与える鉄槌

text: クラーマーは1487年5月9日に『魔女に与える鉄槌』をケルン大学神学部に送付して大学による学術的承認を求めた。4人の教授が署名し、同書の考察は是認しうるものとの所見を記した。また、8人の署名入りの別の鑑定書があるが、これは同書の内容には直接触れていない。いずれにせよこれは学部としての正式な認定ではなく、署名した教授たちもクラーマーを積極的に支持したわけではなかった。クラーマーは「ケルン大学神学部による承認を受けた」として書物を宣伝したが、ケルン大学は後にこの鑑定を誤りとして訂正しようとした。このため8人の教授の鑑定書はクラーマーが捏造したものとの説が後世に生じた。


title: 魔女に与える鉄槌

text: 1490年、教会の異端審問部はクラーマーを弾劾したが、同書は魔女狩りのハンドブックとして読まれ続け、1487年から1520年までの間に13版を数えた。1574年から1669年までにさらに16版が印刷された。


title: 魔女に与える鉄槌

text: 『魔女に与える鉄槌』は独創的な著作物というより、それ以前から存在していた異端に関する諸説を巧みに組み合わせ、注釈を付けた百科全書的な書物である。『魔女に与える鉄槌』の際立った特徴は、通常の異端審問とは異なり、黒魔術などの邪術にアクセントを置いたことと、異端や邪悪の根源として女性に的を絞っている点にある。


title: 魔女に与える鉄槌

text: 『魔女に与える鉄槌』は全三部から構成されている。


title: 百合

text: 百合（ゆり、ひゃくごう、もまえ）


title: 北見中継局

text: 北見中継局（きたみちゅうけいきょく）は、北海道北見市大正の緑ヶ丘にあるテレビとFMラジオの中継局である。ここでは、2008年6月1日に開局したコミュニティFM放送「FMオホーツク」の送信所、AMラジオに関しても紹介。同じ北見市内の北見若葉中継局・常呂中継局・留辺蘂中継局、2012年度内に開局する北見仁頃中継局と北見美里中継局は各項目を参照。


title: 北見中継局

text: 北海道オホーツク総合振興局庁舎は網走市に置かれているが、最大都市は北見市である。NHK北見放送局は北見市内にあり、かつて自局制作を行っていたHBC北見放送局（局舎があったが、番組制作は旭川放送局に移管され、現在は取材・送信業務の目的としてFMオホーツクのあるビルに移転）、現在もごくわずかに自局制作を行っているSTV北見放送局（住友生命ビル内）も北見市に存在するが、親局となる送信所はいずれも網走市の天都山に置かれている。北見市内でも親局を受信できないことはないが、距離が離れているため、電波が弱まる。これを改善するために設置された。


title: 北見中継局

text:
NHK北見放送局は、アナログテレビ・FMラジオ・AMラジオについては、網走市の親局を「北見送信所」としているため、中継局名を「新北見中継局」（送信施設の名称としてはNHK新北見テレビ中継放送所）としているが、ここでは便宜上「北見中継局」として記述する。
なお、地上デジタル放送の中継局については、民放に合わせ、「北見中継局」と称しているが、FMラジオ・AMラジオは「新北見中継局」のままである。


title: 北見中継局

text: なお、2007年10月1日の地上デジタル放送の道内エリア拡大および2011年11月11日のテレビ北海道（TVh）中継局設置に際しては前述の事情を考慮し、網走親局と同時開局となったが、エフエム・ノースウェーブ（NORTHWAVE）のみ中継局を設置していない。TVhはアナログでは開局しないことが確定したものの、デジタル新局として2011年11月11日に開局で、既に2007年10月1日の放送開始から運用している在札民放4局共同使用の中継局施設に相乗りする。以下の項目は画像にもあるとおり、


title: 北見中継局

text: そのTVhについては先述のとおり、2011年11月11日に開局。先に2007年10月1日に開局した在札民放4局が共同使用しているデジタル中継局内（但し、局舎は在札民放4局が共同使用しているデジタル中継局内か同局舎の後ろにあり、2011年7月24日に運用を終えた旧HBCアナログ中継局内のどちらか）に設置される。


title: 北見中継局

text: そのため、STV単独およびHTB・UHB共同設置のアナログ中継局は2011年7月24日の停波をもって運用を終えた。


title: 北見中継局

text: 放送対象地域内にありながら、未開局となっていた放送局は以下のとおり。


title: 林家たけ平

text: 林家 たけ平（はやしや たけへい、1977年10月27日 - ）は、落語協会所属の落語家。本名：草野 武史（くさの たけし）。紋は中陰花菱（ちゅうかげはなびし）。出囃子は『蛇の目のかげで）』。


title: 林家たけ平

text: 東京都足立区出身（現在も同区在住）。東海大学文学部広報学科卒業後の、2001年12月、林家こぶ平（現・9代目林家正蔵）に弟子入りし、たけ平となる。2002年6月、前座として寄席修業を開始し、2005年5月、二ツ目に昇進。2016年3月、真打昇進。趣味は「食べ歩き」「懐メロ鑑賞とその研究」。このうち懐メロに関する知識を生かし、ラジオパーソナリティや歌謡ショーの司会者として活動したり、歌手との二人会を開催したりするなどしている。


title: 林家たけ平

text: いずれもレギュラー出演


title: 滋賀院

text: 滋賀院（しがいん）は、滋賀県大津市坂本にある天台宗の寺院で比叡山延暦寺の本坊（総里坊）である。滋賀院門跡（ - もんぜき）とも称する。本尊は薬師如来。


title: 滋賀院

text: この寺は、元和元年（1615年）に江戸幕府に仕え「黒衣の宰相」とも称された天台宗の僧天海が、後陽成天皇から京都法勝寺の建物を下賜されてこの地に建立した寺である。明暦元年（1655年）には後水尾天皇から滋賀院の名と寺領千石が下賜された。滋賀院御殿と呼ばれた長大な建物は1878年（明治11年）火災により焼失し、比叡山無動寺谷法曼院の建物3棟が移されて再建された。


title: 八木依子

text: 八木 依子（やぎ よりこ、1982年6月8日 - ）は、群馬県出身の女性タレント。元セント・フォース所属で、現在は株式会社サイドエーに所属している。


title: ノミのサーカス

text: ノミのサーカスとは、客を集めてノミの芸を見せるショーのことである。


title: ノミのサーカス

text: ノミのサーカスの発祥はパリとされ、その歴史は古く、ルイ14世も見物したと言われる。


title: ノミのサーカス

text: 見物する対象が体長3mm程度の小さな昆虫なので、その「舞台」もごく小さく、机の上の画用紙の上で行われ、観客はその周囲にせいぜい30人程度が取り囲む。このような曲芸団は町から町へと移動しながら興行を行い、国外にも移動した。日本にも、古くは1930年（昭和5年）に来日、福岡で興行を行った記録がある。また、1936年（昭和11年）には中国人の率いる一座が来日し、東京で行われた工芸博覧会で興行を行った。その時の演目は、以下のようなものであった。この一座はその後1960年（昭和35年）にも来日、東京などのデパートで興行を行っている。ノミには細い針金で首輪をしてあり、これは道具の取り付けなどにも使われた。ちなみに、この首輪の取り付けはかなり高度な技とのこと。餌は1日に2回、団長の血を吸わせてもらう。住みかは小さな木箱で、これをノミのホテルと称し、普段はここに入れた毛皮に潜り込んでいて、呼べば飛び出し、芸が終われば掛け声で戻るように仕込まれていた。


title: ノミのサーカス

text: ノミは脊椎動物のように調教されて「芸」を習得しているわけではなく、ノミ使いの放つ「Go!」等のかけ声に伴って吹き付けられる二酸化炭素への反射行動をとっているに過ぎず、それが「芸」をしているように見えるだけである。


title: ノミのサーカス

text: サーカスに使われるノミの種類はおもにヒトノミであり、これはヒトノミが大型種でハンドリングしやすく、見せ物としても観客が眺めやすかったからである。しかし、試みさえすれば、ネコノミ等でも同じ芸当をおこなわせることはできる。DDTの普及後ヒトノミが急速に入手困難となり、しだいにすたれたらしい。


title: ノミのサーカス

text: なお、ノミは芸をする唯一の無脊椎動物であると言われる。


title: ノミのサーカス

text: 江崎俤三が1884年頃にドイツで入手した宣伝文は以下のようなものであった由（安松(1965)より引用）。


title: ノミのサーカス

text: "「幾多の賞牌を得たる第一流の見せ物（中略）生き血を噛む、最も凶暴にして、人類にも最も危険なる動物その腕力は体の大きさに比すれば、獅子及虎の二倍以上なるこの動物を馴らすには、人力の限りをつくして、金鉄の如き意志と最大の忍耐をもってせざるべからず」"


title: ノミのサーカス

text: 「蚤のサーカス」は教育の分野で一種の警句として用いられる場合がある。サーカス用のノミの訓練の最初の段階で、背の低い箱にノミを閉じ込め、ジャンプすると頭をぶつけるようにすることで、みだりに高く撥ねないように訓練すると伝えられており、このことから、何かしようとする子供の頭を押さえ付けることで、無意識に子供が伸びないようにしてはいないか、との意味である。


title: ノミのサーカス

text: チャップリンの『ライムライト』には、舞台芸としてノミがいないのにいるように見せる「ノミのサーカス」という出し物が登場する。


title: ノミのサーカス

text: アメリカのアニメ監督テックス・アヴェリーがメトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）所属時代に、「ノミのサーカス（原題："The Flea Circus"）」という作品を制作している。日本ではTBS版の『トムとジェリー』の中で放送された。


title: ノミのサーカス

text: ディズニーのCGアニメ映画『バグズ・ライフ』及び『カーズ』にはノミのサーカス団長「P.T.フリー」が登場する。


title: ノミのサーカス

text: 藤田雅矢の著作に『蚤のサーカス』がある。


title: ノミのサーカス

text:
1980年ころまで出版されていた小学館の昆虫の書籍にも、
ノミのサーカスの記述と写真が載っていた。


title: クラフト紙袋

text:
クラフト紙袋（クラフトかみぶくろ）は、主として粉・粒体の輸送に用いられている紙でできた袋状の容器である。
アメリカ合衆国ではHeavy duty shipping sackあるいはMulti-paper sack（多層紙袋）とも言うが、厚手の一層の紙袋も使用されていることから、国際規格ISOでは単純にPaper sack（紙袋）として規定されている。


title: クラフト紙袋

text: 紙袋に充填される内容物の重量は、60kgもあるが一般的には20〜30kgで荷扱い上からは軽量化が望まれている。この容量に対する国際的な規定は、国連勧告危険物容器基準では最高50kgとなっている。


title: クラフト紙袋

text: 主として重包装用に用いられるクラフト紙は、欧米では1907年にヨーロッパで試抄され、同年アメリカで最初のクラフト紙製造工場が建設された。


title: クラフト紙袋

text: 日本のクラフト紙袋の歴史は、1923年（大正12年）米国市場でベーツ社 (The Bates Valve Bag Company) が製造したクラフト紙袋を、浅野物産（現：丸紅）ニューヨーク駐在員が見本として日本に送り、林商会（現：王子製袋）が試作したのに端を発し、秩父セメント（現：太平洋セメント）、宇部セメント（現：宇部三菱セメント）両社が各4万袋輸入し使用した。結果が良好で、当時セメント用容器として使用していた木樽からクラフト紙袋に代わり、これがクラフト紙袋の本格普及の端緒となった。


title: クラフト紙袋

text: 1925年（大正14年）富士製紙（1933年王子製紙と合併）が初めてクラフト紙専門工場として製造を開始した。


title: クラフト紙袋

text: この頃、昭和製袋（現：昭和パックス）は昭和肥料（現：昭和電工）と共同開発で、最も至難とされていた石灰窒素の容器として、吹込式防湿防水多層紙袋の開発に成功した。


title: クラフト紙袋

text: 1931年（昭和6年）より徐々に、石灰窒素の包装容器は従来の石油缶より紙袋に変換することになり、これが日本における防湿防水袋の元祖となった。


title: クラフト紙袋

text: 1931年（昭和6年）までに設立された製袋会社は、1923年（大正12年）創立の林商会（現：王子製袋）、1925年（大正15年）創立の鯨岡製袋所（現：鯨岡）、1928年（昭和3年）創立の東洋製袋（現：東タイ）、1929年（昭和4年）創立の日本製袋工業（現：日本製袋）、1929年（昭和4年）創立の昭和製袋（現：昭和パックス）、1930年（昭和5年）設立の樽谷商店（現：樽谷包装産業）、1931年（昭和6年）設立の東海製袋の7社であった。


title: クラフト紙袋

text: 1945年（昭和20年）終戦時の製袋会社は13社になったが、1950年（昭和50年）には各製紙メーカーがおのおの系列製袋会社を持つようになり、需要の増大に伴って新規製袋会社が急速に増え35社に膨れあがった。更に、1966年（昭和41年）には80余社となった。


title: クラフト紙袋

text: 2006年（平成18年）現在、全国クラフト紙袋工業組合「1981年（昭和56年）設立」所属の会社は58社、非所属の会社は22社となっている。


title: 田所弘人

text: 田所弘人（たどころひろと、生没年不詳）は壬生浪士組、新選組の隊士である。


title: 田所弘人

text: 文久三年五月頃に入隊し、同月二十五日の「幕府提出上書署名者一覧」に名前を連ねる。同年の八月十八日の政変に参加。以後、池田屋事件までに脱走したものと見られている。


title: 十輪寺

text: 十輪寺（じゅうりんじ）


title: 利雁神社

text: 利鴈神社（とかりじんじゃ）は、大阪府羽曳野市尺度にある神社である。式内社で、旧社格は村社。明治時代に富田林市宮町の美具久留御魂神社に合祀され同社の摂社となったが、旧社地の尺度にも同名社が再建された。


title: 利雁神社

text: 保食神・品陀別命・天児屋根命を祭神とする。


title: 利雁神社

text: 『大日本史神祇志』や『地理志料』では饒速日命の末裔の依羅氏の祖神を祀ると記している。『神社要録』では「祭神不詳」としている。


title: 利雁神社

text: 創建の由緒は不詳である。元は尺土村の西南の利雁山に鎮座し「王の宮」とも称していたという。延喜式神名帳では小社に列している。天正年間の兵乱で社殿を失い、慶長17年に遷座した。明治5年（1872年）に村社に列格したが、明治40年10月12日、喜志村字宮（現 富田林市宮町）の美具久留御魂神社に合祀された。


title: 利雁神社

text: 再建時期は不詳であるが、合祀後、羽曳野市尺度の西方寺の西側に利雁神社が再建された。


title: 松崎静馬

text: 松崎 静馬（まつざき しずま、生没年不詳）は壬生浪士組、及び新選組の隊士である。松崎野馬と記された文献もある。


title: 松崎静馬

text: 文久三年6月以降の入隊で、同年の八月十八日の政変に参加。以後、文献には現れず、池田屋事件の時点では確実に在隊していない。


title: 松崎静馬

text: 永倉新八が建てた板橋の石碑の中で「変死・病死」に列記されている為、在隊中に何らかの理由で死亡したと考えられる。


title: 松崎静馬

text: 一説には、松山幾之助と同一人物ともいわれている。この説が真実である場合、御蔵伊勢武、荒木田左馬之助らが刺殺された直後だと考えられる。


title: ティールマン・スザート

text: ティールマン・スザート（Tielman Susato、或いはTylman Susato, 1500年頃 - 1562年頃）は、ルネサンス期の作曲家であり、アントウェルペンにおける器楽奏者、出版業者である。彼の誕生の地は不明だが、一部の研究者は、彼の名前の「スザート」が「ゾーストの」を意味していることから、彼がヴェストファーレンのゾースト出身かもしれないと主張している。


title: ティールマン・スザート

text: 若い頃の彼についてはあまり明らかになっていないが、1530年頃より、アントウェルペンに於ける様々な歴史的文書の記述に器楽奏者（彼はトランペット、フルート、テナーパイプを所有していた。）であると同時にカリグラファーとしての姿を現し始める。1543年から死ぬまで彼は楽譜出版者として働き、オランダにおける最初の音楽出版社を創立した。それ以前は、出版は主にイタリア、フランス、ドイツで行われていた。それから間もなくルーヴェンのピエール・ファレーズと同じくアントウェルペンのクリストファー・プランタンが加わり、ネーデルランドはその地方に於ける音楽出版の中心地となった。スザートは楽器商も営んでいた可能性がある。彼は幾度か他の出版業者と組合を形成しようと試みたが、全て失敗に終わった。彼の死後、1561年から1564年の間で、時折彼の息子はその出版業を受け継いでしていたが、1564年に亡くなった。


title: ティールマン・スザート

text: 彼は熟達した作曲家でもあった。彼はいくつかのミサ曲やモテット（それらは当時の典型的な模倣的な対位法で書かれた）の曲集を執筆、出版した。彼は、子供やアマチュアの歌い手向けのシャンソン集（二声か三声ほどで書かれている）も2つ書いた。


title: 1963年オーストラリア選手権 (テニス)

text: 1963年 オーストラリア選手権（1963 Australian Championships）に関する記事。オーストラリア・アデレード市内にある「メモリアル・ドライブ・テニスクラブ」にて開催。


title: 1963年オーストラリア選手権 (テニス)

text: 準々決勝


title: 1963年オーストラリア選手権 (テニス)

text: 準決勝


title: ボリス・クストーディエフ

text: ボリース・ミハーイロヴィチ・クストーディエフ（' / ラテン字母転写の例：Boris Mikhaylovich Kustodiev", 1878年3月7日（ユリウス暦2月23日） – 1927年5月28日）はロシアの画家・舞台美術家。ロシアの画家に珍しく、明るく華やかな色調を多用した風俗画や風景画で名高い。


title: ボリス・クストーディエフ

text: アストラハンのインテリゲンチャの家庭に生まれる。地元の神学校で哲学・文学史・論理学を教えていた父親が夭折したため、経済的・物質的な負担が母親の両肩にのしかかった。一家は豊かな商人の住居の一室を賃貸し、そこでクストーディエフ少年は、地方の商人階級の生活様式に対する第一印象を育んだ。後にクストーディエフは、「豊かで満ち足りた商人の生活様式のすべての流れが、そこではまさに私の鼻先にあったのだ。（中略）それはまさにオストロフスキーの戯曲から抜け出したようなものだった」と記している。クストーディエフは少年時代の記憶を長年にわたって保ち続け、それを後に油絵や水彩画に再現したのであった 。


title: ボリス・クストーディエフ

text:
1893年から1896年までの間、神学校に学ぶかたわら、オストラハンで、パヴェル・ウラソフ門下のワシーリー・ペロフより絵画の個人指導を受ける。その後1896年からペテルブルク帝国美術アカデミーにてイリヤ・レーピンに師事すると同時に、彫刻をディミトリー・ステレツキーに、エッチングをワシーリー・マテに師事した。1896年に初めて展覧会に出展する。
レーピンは学生時代のクストーディエフを次のように評価した。「クストーディエフ君には大きな希望を抱いています。彼は才能のある画家にして、思慮深く真面目な人間であり、美術に深い愛情を寄せています。そして自然界を注意深く学んでいるのです」。レーピンは、「」の制作を依嘱された際、クストーディエフを助手として招いている。この絵は至って複雑で、たくさんの厄介な作業が待ち構えていた。青年だったクストーディエフは恩師と一緒に、作画のために数々の肖像画を習作し、それからカンバスの右側を完成させたのである。またこの頃は、自分の精神的な仲間と感じた人物の肖像画を手懸けており、その一例に、イワン・ビリビン（1901年、ロシア美術館所蔵）やモルドフツェフ（同年、クラスノダル地域美術館所蔵）、版画家マテ（1902年、ロシア美術館所蔵）の肖像画が挙げられる。肖像画への取り組みは画家としての成長の手助けとなり、モデルを間近に注視し、人間の精神世界の複雑さを見通すことをクストーディエフに覚えさせた。


title: ボリス・クストーディエフ

text: 1903年にユリヤ・プロシンスカヤ（1880年–1942年）と結婚。


title: ボリス・クストーディエフ

text: 1904年に帝国美術アカデミーより奨学金を得てフランスとスペインを訪れる。また同年、パリのルネ・メナールの私設アトリエにも通った。スペイン旅行ののち、今度は1907年にイタリアを、1909年にはオーストリアとドイツを訪ね、フランスとイタリアを再訪した。この間にクストーディエフは数々の肖像画や風俗画を描いている。しかしながら、——たとえば陽射しの強いセビーリャであれヴェルサイユであれ——、自分がどこに居合わせようと母国のたまらない魅力には抗えないと感じるのであった。フランスに5ヵ月間滞在した後ロシアに帰国し、マタに「我らが聖なるルーシに戻って来たのです」と喜ばしげに書き送っている。


title: ボリス・クストーディエフ

text: ロシア社会を根底から揺り動かしたロシア第一革命は、芸術家の魂に目覚しい反応を掻き立てた。クストーディエフは諷刺雑誌『なまはげ』『地獄便り』に寄稿した。またその頃に「芸術世界」の同人と初めて接触し、1910年には自らもその同人に加わり、その後すべての「芸術世界」の展覧会に参加した.


title: ボリス・クストーディエフ

text: 1905年ごろから初めて挿絵に取り組むようになり、その後は畢生の業となった。クストーディエフは数多くの古典的なロシア文学に挿絵を寄せており、ニコライ・ゴーゴリの『死せる魂』や『外套』、ミハイル・レールモントフの『皇帝イワン・ワシーリエヴィチと若き親衛兵と勇敢な商人カラーシニコフの歌』、レフ・トルストイの『小悪魔がパン切れの償いをした話』『蝋燭』に作画を提供している。


title: ボリス・クストーディエフ

text:
1909年にペテルブルク帝国美術アカデミーの教員に選任される。積極的な活動を続けたが、重病——脊椎の結核——を患い、応急処置が必要となった。医者の忠告によってスイスに転地し、その地で1年間個人の診療所で療養を続けた。クストーディエフは遙かな故郷に思い焦がれており、ロシア的な主題がこの期間に描かれた絵画の根幹を成している。1918年に描いた「商人の妻」は、クストーディエフの代表作の一つとなっている。
1916年に対麻痺を患う。クストーディエフは、「今や私の全世界は自分の部屋になってしまった」と書き残している。麻痺に罹りながらも楽しく元気な気持ちでいられたクストーディエフの能力は、驚きである。その彩色画や楽しげな風俗画は、クストーディエフの身体の症状をまるで窺わせず、それどころか、屈託のない愉快な生活という印象を抱かせる。「マースレニツァの火曜日」（1916年）は、昔の思い出を描いたものである。ヴォルガの河畔の賑わしい街並みの中に、細部に至るまで正確に自分の少年時代を復元している。


title: ボリス・クストーディエフ

text: ロシア革命後の初めの年代は、クストーディエフが大いなる霊感をいだいて様々な分野で働いていた時期である。同時代の主題が作品の基礎となり、カレンダーや本の装幀の下絵、挿絵、街頭の装飾のデザインとなって実を結んだ。雑誌『赤い麦畑』『赤いパノラマ』の表紙は、その鮮やかさや刺戟的な題材ゆえに注目を惹いた。クストーディエフはリトグラフや、ニコライ・ネクラーソフの作品への挿絵の提供も手懸けた。クストーディエフが手懸けたニコライ・レスコフの小説『かがり穴』『ムツェンスク郡のマクベス夫人』の挿絵と装幀は、美術が文学的なイメージと実に見事に合致しているがゆえに、ロシアの製本の歴史において画期的な出来事であった。ちなみに『ムツェンスク郡のマクベス夫人』をオペラ化したドミトーリイ・ショスタコーヴィチは、少年時代にクストーディエフの娘と同級生であり、そのため画家の一家と交流があったという。


title: ボリス・クストーディエフ

text: クストーディエフは、舞台美術にも興味を持っていた。最初に手懸けた舞台作品は、1911年のアレクサンドル・オストロフスキーの『熱い心』の舞台のためのデザインだった。それが非常に成功したことから、数々の注文が舞い込むようになる。1913年には、モスクワ芸術劇場の『パズーヒンの死』のために舞台美術と衣裳のデザインを担当した。この分野における才覚は、とりわけオストロフスキーの戯曲（『家庭の問題』『幸運の一撃』『狼どもと羊』『嵐』）のための美術において如実であった。オストロフスキーの戯曲の雰囲気———商人階級の田舎暮らしや生活様式———は、クストーディエフ自身の風俗画に近く、舞台美術にやすやすと取り組むことができたのであった。


title: ボリス・クストーディエフ

text: 1923年に「革命ロシア芸術家連盟」に加入し、1927年にレニングラードに没するまで、絵画や版画・挿絵・舞台美術の制作を続けた。


title: 十輪寺 (京都市)

text: 十輪寺（じゅうりんじ）は、京都市西京区大原野小塩町にある天台宗の寺院。山号は小塩山（おしおざん）。本尊は延命地蔵菩薩。京都洛西観音霊場第三番札所。


title: 十輪寺 (京都市)

text: 平安初期の歌人で六歌仙のひとり在原業平が、晩年この寺に隠棲したと伝えられ「業平寺（なりひらでら）」とも称され、また、中庭に植えられている樹齢約200年の枝垂れ桜（通称：なりひら桜）でも知られる。


title: 十輪寺 (京都市)

text: 中庭は三つの見方「立って見る」「座って見る」「寝て見る」で、感じ方が変わることから「三方普感の庭」と呼ばれる。


title: 十輪寺 (京都市)

text:
境内裏山に、在原業平のお墓とされる「宝篋印塔」があり、また在原業平が築き、塩焼きの風情を楽しんだと云わる塩竈（しおがま）跡がある。
この寺の創建年代等については不詳であるが、文徳天皇の皇后藤原明子が安産を祈願した寺と伝えられる。その後応仁の乱などにより寺運が衰え、寛文年間（1661年～1673年）花山院定好によって再建された。本堂は1750年（寛延2年）に再建されたもので屋根が鳳輦の形をした珍しいものである。


title: 十輪寺 (京都市)

text: 京都府指定文化財


title: 業平寺

text: 業平寺（なりひらでら）は、


title: 地頭方村

text: 地頭方村（じとうがたむら）は、静岡県榛原郡南部（現・牧之原市南端）にあった村である。1926年（大正15年）、藤相線（のちの駿遠線）が地頭方まで延長、その後、池新田まで延長され、藤枝・袋井を結ぶ日本一長い軽便鉄道・駿遠線になるが、地頭方止まりの列車が多く、また、白羽、御前崎方面への下車駅になっていたため、乗降客が多く、駅近くの商店街の人通りも多かった。


title: 地頭方村

text: 農業・沿岸漁業も行われ、村の海岸は特に海藻が豊富なことで知られていた。


title: 地頭方村

text: 中心街から西へ1kmくらい行った堀野新田に、鈴木梅太郎の生家がある。


title: 奴の名はMARIA

text: 奴の名はMARIA（やつのなはまりあ）は、道元むねのりによる日本の漫画作品。


title: 奴の名はMARIA

text: 私立天林高校に、文部省のコンピューターによって優れた教育力を持つ人間の中から選ばれたスーパー教師・四方堂麻里亜が赴任することになった。しかし、実際に赴任したのはコンピューターのミスで間違って通知を送ってしまった同姓同名の別人であった。金目当てで赴任した怪力女の麻里亜が、的外れの行動をしながらも結果的に校内の問題を解決していく。


title: 未来遊園地

text: 『未来遊園地』（みらいゆうえんち）は、2007年9月28日及び2008年3月28日にテレビ朝日系列の『金曜ナイトドラマ』枠にて放送された単発テレビドラマ2作品。


title: 未来遊園地

text: 第1作『未来遊園地 〜幽霊少女と観覧車〜』、第2作『未来遊園地II 〜馬泥棒とメリーゴーラウンド〜』から構成される。


title: 未来遊園地

text: ロケには群馬県桐生市や桐生が岡遊園地が協力しているが、その際には特定の場所をロケ地に使うだけではないもう1つの試みがなされた。それは、「番組スポンサーが遊園地内の一部施設の改装費用も出資する」ということである。これにより、実際の遊園地が本当に改修されることとなった。当然、その場限りのセットではなくパーマネントである。また、劇中には番組スポンサーである日産自動車のCMを、ドラマの出演者がドラマの1シーンであるかのように演じる「インフォマーシャル」の試みもなされている。


title: 未来遊園地

text: ロケには上記の他、わたらせフィルムコミッションや有鄰館なども協力している。


title: 未来遊園地

text: ビデオリサーチによる関東地区視聴率は第1作が7.9%、第2作が6.3%であった。


title: トヨタ・カローラルミオン

text: カローラ ルミオン ("COROLLA RUMION") は、トヨタ自動車が日本において製造・販売していた小型トールワゴン型の乗用車。カローラシリーズで、通称は「ルミオン」。


title: トヨタ・カローラルミオン

text: 北アメリカ北米の「サイオン」ブランドにおいて2015年4月まで販売されていた2代目サイオン・xBをベースに、フロントマスクやバンパー、灯火類、ステアリング位置などを、日本の道路事情や日本人の好みに合わせて変更したモデルである。なお、サイオン・xBの外観はほぼそのままにオーストラリアでも2010年より「ルークス」("RUKUS") という車名で販売されているが、エンジンはxBと同じ2.4Lとなっていた。


title: トヨタ・カローラルミオン

text: カローラシリーズは世代を重ねるとともに購入層が高齢化しており、ルミオンはその現状を打破する目的で登場した。また2006年10月に販売終了したカローラランクス、および2007年7月に販売終了したカローラスパシオの各後継車種としての役割も兼ねていた。目標月間販売台数は2007年10月当時3,500台と見込んだ。


title: トヨタ・カローラルミオン

text: 全長はアクシオやフィールダーよりも短いが、他のカローラシリーズとは異なり、日本国外向けカローラセダン（E150型）とオーリス／ブレイド（E150H型）のシャーシをベースとしており、車幅が1,700mmを超えているため国内で販売される「カローラ」シリーズとしては初の3ナンバー登録となり、プラットフォームは新MCプラットフォームとなる。エンジンは「サイオン・xB」の2.4Lではなく、日本の交通事情に合わせて他のカローラシリーズと同じく1.5L・1.8Lの2本立てとなる。生産はトヨタ自動車東日本岩手工場（旧・関東自動車工業岩手工場）が担当していた。


title: トヨタ・カローラルミオン

text: 日本向けのカローラシリーズとしては唯一、新MCプラットフォームが用いられている関係で、PCDが114.3mmの5穴を用いたホイールが全車に採用されている。


title: トヨタ・カローラルミオン

text: 日本国内では角ばったボディ形状がトヨタ・bBを連想させ（そもそも北米市場での先代車種である初代xBは初代bBの北米向け輸出版であった）、若者の心をとらえておりカスタムのベース車として、トヨタの同クラスではbBに次ぐ支持を得ていた。


title: アイヴァー・ウィン・スタジアム

text: アイヴァー・ウィン・スタジアム（Ivor Wynne Stadium）は、カナダ、ハミルトンにかつて存在したカナディアンフットボールのスタジアム。


title: アイヴァー・ウィン・スタジアム

text: 1930年、第1回大英帝国競技大会のメイン会場として建設された。当時の名称はシビック・スタジアムである。1950年よりカナディアン・フットボール・リーグのハミルトン・タイガーキャッツの本拠地となり、ハミルトンにあるマクマスター大学の大学フットボールチームのホームスタジアムともなっていた。過去5回（1932年、1935年、1944年、1972年、1996年）、グレイ・カップが行なわれた。


title: アイヴァー・ウィン・スタジアム

text: 設備面で不十分な点が多くあったため、メディアや選手からの批判が絶えず、アメリカのテレビ局に試合の放送を拒否されたこともあった。1950年代および1970年代から80年代にかけて、これを受けて座席の増設や人工芝の敷設、カナダ国内最大の大型ビジョンの設置といった大規模な改築・増設工事が行なわれたが、2015年のパンアメリカン競技大会開催にあたり、スタジアムの更なる改築工事の計画が却下され、新たに約1億5000万カナダドルをかけて新スタジアムを建築することが決まり、これを受けて2012年10月27日のタイガーキャッツ対ウィニペグ・ブルーボマーズの試合を最後にスタジアムが閉鎖（その翌週にはブルーボマーズの本拠地カナッド・イン・スタジアムも閉鎖）。タイガーキャッツは2013年のシーズンはゲルフ大学内のAlumni Stadiumを暫定の本拠地として使用し、2014年のシーズンより7月開場予定のティム・ホートンズ・フィールドを新本拠地として使用する。


title: アイヴァー・ウィン・スタジアム

text: 現在の名称は、マクマスター大学の学生部長でスタジアム整備の提案を行なったアイヴァー・ウィンを記念して1970年より用いられていた。


title: (29075) 1950 DA

text: (29075) は、アポロ群に属する地球近傍小惑星の一つである。


title: (29075) 1950 DA

text: 1950年2月23日にがリック天文台にて発見した。その時は軌道を確定するのに十分なだけの観測を行えないうちに地球から遠ざかってしまい、行方不明となった。2000年12月31日に発見された小惑星2000 が1950 DAと同一の小惑星である事が確認され、小惑星番号29075が付与された。


title: (29075) 1950 DA

text: 2880年3月16日に地球に衝突する可能性があることで知られていた小惑星である（詳細は後述）。直径は約1.1km以上あり、万が一地球に衝突した場合は、地球全域の気象や生態系に影響が及ぶ大災害となる。2002年には、2880年の衝突可能性に関してパレルモスケールが0.17と判定され、最もパレルモスケールが大きい天体となった。もっとも2004年12月に、小惑星 (99942) アポフィスがパレルモスケール1.10、トリノスケール4という数値を出し、(29075) 1950 DAの記録を更新している。


title: (29075) 1950 DA

text: その後、2012年の時点ではと並びトリノスケールが最も大きい天体となっていて、2013年の半ばにはパレルモスケールは-0.58で、2880年3月16日の地球衝突確率は2,270分の1（0.044%）とされていたが、同年の後半には地球に衝突する危険性が後退しており、2014年5月時点でトリノスケールは0、パレルモスケールは-0.83となっている。


title: J-12 (航空機)

text: J-12（殲撃十二型、Jian-12、-12）は、南昌飛機製造公司が開発した中華人民共和国の戦闘機。1978年に計画中止となった。


title: J-12 (航空機)

text: ベトナム戦争でのMiG-17の活躍を評価した中国は、簡易飛行場からの防空を目的とした軽戦闘機の開発を1969年7月に開始した。また、当時中ソ対立によるJ-7（殲撃七型）の就役の遅れが発生した為、純国産戦闘機として大きく期待され、計画から僅か1年5ヶ月で初飛行した。


title: J-12 (航空機)

text: しかし性能は低調であった。極端に小型軽量化された設計のみならず、文化大革命の混乱も影響している。技術者の"下放"もさる事ながら、一説によると、エリアルールの採用が資本主義的であると否定されたという。


title: J-12 (航空機)

text: そのため、文革が終息に向かいつつあった1975年に、そのようなイデオロギー的な干渉から解放されて、あらためて大幅な設計変更がなされ、外翼形状変更、ショックコーン追加などを施した第二次試作機が投入された。しかし、無理な機体寸法の小型化という基本は変わる事なく、依然として低性能だった。そのうちにJ-7の量産も目処がつき、J-12は開発続行の意義を失い、計画は中止された。製造数は合計4 - 6機と推定されている。


title: 富士産業 (食事サービス業)

text: 富士産業株式会社（ふじさんぎょう）は、日本の外食企業のひとつである。


title: 千人針 (映画)

text: 『千人針』（せんにんばり）は、1937年に公開された日本最初のカラー映画である。日本国内ではフィルムは戦災等で消失し、存在を知る者はごくわずかな存在であった上に、フィルムは国産ではなかった為、従来、日本最初のカラー映画は1951年の『カルメン故郷に帰る』とされてきた。


title: 千人針 (映画)

text: 1945年8月9日にソ連対日宣戦布告により中国東北部（旧・満州）に侵攻したソ連軍によって『千人針』のフィルムは接収され、ロシアのアーカイブに保管されていた。ソ連崩壊後、2003年8月にモスクワのロシア国立フィルム保存所（）でアーカイブを整理した時に発見され、NHKのドキュメンタリー番組で広く知られるようになった。ただし、オリジナルフィルムが1062mあったのに対し、現存するのは半分近くの534mである。


title: 千人針 (映画)

text: IMAGICAによりデジタル復元版が制作されており、2017年5月14日・20日に東京国立近代美術館フィルムセンターで公開されている。


title: 千人針 (映画)

text: 生き別れの母から離れ暮らしていた青年に召集令状が届き日中戦争へ赴く。出征前にその母と会い、千人針に糸を通してもらい戦場へ赴く。


title: 千人針 (映画)

text: ほか戦前でも富裕層を中心に、アメリカ製コダック・カラーフィルムやドイツ製アグファ・カラーフィルムなどは、ホームムービーとして一部の家庭では存在していたが、本格的な日本のカラー映画は『千人針』である。1944年にも戦中疎開の中での疎開児童と教師との日々を綴った映画『春の歌』が国産フィルムを使用し試作されている。しかし映画は戦災で現存しない。


title: バック・レナード

text: ウォルター・フェナー・"バック"・レナード（Walter Fenner "Buck" Leonard, 1907年9月8日 - 1997年11月27日）は、1930～1940年代にアメリカ合衆国のニグロリーグで活躍していた野球選手。主なポジションは一塁手。ノースカロライナ州ロッキーマウント生まれ。左投げ左打ち。『黒いルー・ゲーリッグ』と呼ばれたグレイズの強打者だった。


title: バック・レナード

text: 当時生まれ故郷のロッキーマウントにアフリカ系アメリカ人の通える学校がなかったことから、レナードは14歳で織物工場や駅の靴磨きなどで働いていた。野球を始めたのは1933年で、この年ブルックリンのロイヤルジャイアンツに入団。翌1934年にホームステッド・グレイズに移籍する。グレイズは1937年から1945年代にかけてニグロ・ナショナルリーグを9連覇したチームで、レナードは当時グレイズに所属していたジョシュ・ギブソンとともに長打を量産し、毎年のように本塁打のタイトルを争っていたという。1940年には打率.383、また1948年には40歳で打率.395、42本塁打を打ったという記録が残っている。また一塁手としての守備の上手さはニグロリーグの中でも抜きん出ており、しばしばジョージ・シスラーと比較されるほどであったという。


title: バック・レナード

text: 1950年までグレイズの選手として出場した後は、マイナーリーグを経て1955年までメキシコでプレーを続けていた。選手を引退した後は、故郷のロッキーマウントでマイナーリーグチームの副代表となり、地元の体育指導員などを勤めていた。


title: バック・レナード

text: 1972年にニグロリーグ特別委員会によりアメリカ野球殿堂入り。1994年にグレイズ発祥の地であるピッツバーグでMLBオールスターゲームが開催された際、80歳を過ぎていたレナードが名誉キャプテンとして招待され、グレイズのユニフォーム姿で登場した。1997年にノースカロライナ州で死去。


title: 聞こえてくるラプソディー

text: 「聞こえてくるラプソディー」（きこえてくるラプソディー）は、1988年5月にリリースされた岩崎宏美の44枚目のシングルである。


聞こえてくるラプソディー


title: Four four two

text: four four two（フォーフォートゥー）はイタリアミラノにあるスポーツパブである。


title: Four four two

text: 店の壁に飾られている世界各国の有名サッカークラブのタオルマフラーの中に、ベガルタ仙台のものが含まれているため、同クラブのサポーターからは"ヨーロッパにおける聖地"と呼ばれている。


title: Four four two

text: 当地在住のスポーツジャーナリストであるが『ほぼ日刊イトイ新聞』に寄稿した記事により日本に紹介された。