title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: そんなある日、勇士郎は水族館で「Es」と名乗る不思議な少女と出会い、言葉を交わす。それが全ての始まりだった。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: その頃、絶滅社のエージェントであったウィザード鹿島はるみは同僚たちに襲われていた。なんでも自分に凍結指令が出たらしい。封印されるような覚えがないはるみは命からがら絶滅社を脱走した。頼れるところは絶滅社のOGで、父の知り合いでもあった真魅しかいない。真魅ははるみを快く受け入れる。ちょうど真魅は、店をメイド喫茶としてリニューアルしようとしていたところであり、はるみはうってつけの人材であった。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: はるみの姿を見た勇士郎は驚愕する。それはあの日に水族館で出会ったEsとそっくりだったからだ。しかしはるみは勇士郎とは初対面だと言う。数日後、真魅は絶滅社の傭兵ウィザード”ナイトメア”から呼び出され、はるみが持つ秘密を告げられる。だがその会話は、勇士郎の先輩であったロンギヌスのエージェント”00”に全て聞かれていた。00は世界の守護者アンゼロットの命を受け、Esの護衛を命じられていた。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: 騒々しくも平和に過ぎる日常。しかし、はるみの周りに絶滅社の追っ手、そして魔王の影が現れたとき、その日常は壊れ、はるみ、そしてEsの謎が明らかになっていく。世界結界が作り出す「常識」を規定できる存在「裁定者」。それがこの二人が背負う秘密であったのだ。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: 「裁定者」の力を得るために動き出す裏界魔王アー＝マイ＝モニカ。それに対抗しはるみを抹消しようとする無数のウィザードたち。世界の支配権を巡って二つの陣営が争う中、当事者のはるみが取った決断は…


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: プレイヤーによって操作するキャラクター。PC。名前の横にカッコで記述されているのはプレイヤー名である。キャラクタークラスについてスラッシュで複数かかれている場合はマルチクラスおよびクラスチェンジによりクラスを複数有していることを表す。キャラクタークラスの横のレベルはそのリプレイ開始時のものである。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: 属性についてはスラッシュをはさんで左側が第一属性、右側が第二属性となる。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text:
キャラクタークラスの横のレベルはリプレイ開始時のものである。GMが操作するキャラクター。NPC。
『星を継ぐ者』は『ナイトウィザード』や『セブン＝フォートレス』のいくつかのリプレイをつなぐ大河物語「マジカル・ウォーフェア」の一編でもある。マジカル・ウォーフェアの時間軸では200X年10月の物語とされる。


title: 幼年期の終わり (TRPGリプレイ)

text: この物語でのアー＝マー＝モニカの敗北が、ナイトウィザードという存在が魔王たちにとって厄介なものであるという認識を高めさせた。そのため魔王たちは世界結界をただ壊すだけでなく、ウィザード社会を攻撃するような計画を練るようになってくる。今まで魔王たちの計画に場当たり的に向かっていたウィザードたちだが、これから以降は「魔王陣営VSウィザード陣営」というマジカル･ウォーフェアの形式に飲み込まれていくことになる


title: プリオノスクス

text: プリオノスクス（"Prionosuchus"）は、約2億7,000万年前（古生代ペルム紀後期）に生息していた原始的両生類である。


title: プリオノスクス

text: 絶滅した迷歯亜綱中の分椎目-アルケゴサウルス科に分類される。現在知られる限りで史上最大の両生類である（：1 E0 m）。


title: プリオノスクス

text: 化石はブラジル北東部のパルナイーバ盆地（Parnaiba Basin）から断片的なものが発見されている。


title: プリオノスクス

text: 学名は （priōn）「鋸」と （souchos）「ワニ」との合成語で、「ノコギリワニ」といった趣旨の命名。


title: プリオノスクス

text: ただし、冒頭に記したとおりこの動物はワニの仲間でも爬虫類でもなく、両生類である。細長い吻部はたしかにワニを連想させるが、これは収斂進化による相似であり、発生順から言えば、プリオノスクスと同様のニッチ（生態的地位）を得た後代の水生爬虫類がプリオノスクスに類似の進化をしたのである。


title: プリオノスクス

text: 正基準標本とされる断片的な頭骨は頭長50センチメートルと推定されているが、より断片的な標本にはこの3倍ほどの大きさのものがあり、頭長160センチメートル、全長はおそらく9メートルに達するであろうと見積もられている。


title: プリオノスクス

text: 形態は、現生ワニ類のガビアルとの間で非常に高い相似性が見られる。多数の小さな歯が並ぶ細長い顎と、吻端にある瘤（りゅう）状の盛り上がり、細長い体と、陸を歩き回るのには不向きな小さく細い貧弱な四肢、そして、遊泳に適した縦に扁平した尾を具えていて、どれをとってもガビアル様である。


title: プリオノスクス

text: 生態的にもガビアルと同様、ほとんど陸に上がることなく水中で過ごす、水際の待ち伏せ型捕食者であったと思われる。


title: プリオノスクス

text: プリオノスクス属は "plummeri" （プルムメリ）の1種だけで構成される単型と考えるのが一般的であるが、ロシアから出土するプラティオポサウルス属（en）の同属とする説もある。


title: プリオノスクス

text: 本種は既知のものでは、史上最大の両生類として注目に値する。史上2番目に大きいクーラスクス（中生代白亜紀）が全長5m、3番目のキクロトサウルス（中生代三畳紀）が全長4mであるから、それらと比べてもプリオノスクスは抜きん出て巨大である。データに間違いが無ければ、2位と3位の合計が1位に等しく、「他を寄せ付けない」とはまさにこのことであろう。


title: 内田絢子 (ディスクジョッキー)

text: 内田 絢子（うちだ じゅんこ、7月2日 - ）は、FM802のDJ。


title: 内田絢子 (ディスクジョッキー)

text: 2000年3月関西大学社会学部卒業。大阪のコミュニティFMであるBe happy789でDJを務めたのち、2006年のFM802 DJオーディションに合格し、2006年10月からFM802のDJに。


title: 内田絢子

text: 内田絢子


title: オルガホール

text: オルガホールは、岡山県岡山市北区の中心街に存在する多目的ホール。


title: 日本船主協会

text: 一般社団法人日本船主協会（にほんせんしゅきょうかい、、略: JSA）は、1947年6月に設立された100総トン以上の船舶の所有者、賃借人ならびに運航業者で日本国籍を有する者を会員とする業界団体。2017年（平成29年）2月1日現在123社で構成されており、公共の福祉のために海運業に関する諸般の調査および研究を行い、海運業の公正かつ自由な事業活動を促進し、日本海運の健全な発展に資することを目的とする団体である。


title: 豊岡陣屋

text: 豊岡陣屋（とよおかじんや）は、兵庫県豊岡市京町（但馬国城崎郡）にあった陣屋で、豊岡藩の藩庁である。


title: 豊岡陣屋

text: 陣屋は寛文8年（1668年）京極高盛が移封し、戦国期の豊岡城祉の山麓に築かれたものである。豊岡城2万石の城主であった杉原氏は関ヶ原の戦いで西軍に与していたが、浅野長政の娘婿であることから、執り成しで旧領安堵されたが、3代藩主重玄の時嗣子なく改易となり、天領となった。


title: 豊岡陣屋

text: 京極氏が3万5千石で入封し、4代高寛は10歳で没し、このため6歳の弟高永が1万5千石に減封の上、家名相続が許され、減封に伴い家臣を大幅に除籍し、6代藩主高品の代になっても藩内の混乱は収まらなかった。


title: 豊岡陣屋

text: 9代高厚の代に明治維新を迎えた。


title: 豊岡陣屋

text: 陣屋址は豊岡市立図書館の敷地になっており、明治時代の豊岡県庁の表門が現存する。


title: 豊岡陣屋

text: 陣屋表門が出石町の福成寺に、門2棟が市内長松寺と慈等寺に移築現存する。


title: 中村亮子

text: 中村 亮子（なかむら りょうこ）は、東京都出身のオフィスケイアールに所属するキャスター・リポーター。血液型O型。


title: 合わせ鏡の神子

text: 合わせ鏡の神子（あわせかがみのみこ）はテーブルトークRPG(TRPG)『ナイトウィザード』のリプレイ作品。全1話のリプレイである。


title: 合わせ鏡の神子

text: リプレイの執筆はゲームマスターでもある菊池たけしが担当。イラスト担当はみかきみかこと石田ヒロユキ。


title: 合わせ鏡の神子

text: マジキュー誌2006年1月号から2006年8月号に掲載され、後にエンターブレインから文庫本として発売された。「みこシリーズ」の第四弾にして完結編でもある。また、柊サーガの一遍でもある。


title: 合わせ鏡の神子

text: 掲載誌をマジキュー誌に変えて、再び連載を開始したみこシリーズの完結編がこの「合わせ鏡の神子」である。


title: 合わせ鏡の神子

text: 完結編のため、それまでのナイトウィザードリプレイの知識が若干必要となっている。特に「紅き月の巫女」に対しては直接的な続編と言ってもよいような物語になっている。


title: 合わせ鏡の神子

text: プレイヤーはみこシリーズの定番として矢薙直樹と小暮英麻が続投。残りはF.E.A.R.製リプレイの人気キャラクター柊蓮司のプレイヤーである矢野俊策と、小暮の紹介で声優の小島めぐみが選ばれた。小島はこのリプレイをきっかけにふぃあ通のサブパーソナリティとして頻繁に出演するようになり、また、「アリアンロッドRPGリプレイ・ハートフル」シリーズのプレイヤーなども担当するようになった。


title: 合わせ鏡の神子

text: 紅き月と碧き月の双月が天に昇る時、この世界から魔法が消え、静かに滅びが始まる。


title: 合わせ鏡の神子

text: 高校2年生の少女「真壁翠」は、古えの時代から世界を護りつづけていた“碧き月の神子”の転生体である。今まではごく普通の女の子として生活していた翠だが、17歳の誕生日の日に謎の声に導かれ彼女は神子として覚醒する。しかし彼女の覚醒は地球を救うためになされたものではなかった。


title: 合わせ鏡の神子

text: 500年前、“紅き月の巫女”と“碧き月の神子”が同時代に揃った時に世界に破滅が訪れかけたと言う。それは、この世界を護っている「世界結界」の力を二人のみこの力で極限にまで高めるという計画である。


title: 合わせ鏡の神子

text: そして現在、“紅き月の巫女”緋室灯と“碧き月の神子”真壁翠が同時代に存在することになる。このことにより、二人の運命は合わせ鏡のように重なり合う。


title: 合わせ鏡の神子

text: 紅き月と碧き月は、二人の能力が共鳴することで天空に浮かぶ。2つの月は、日が経つにつれ互いの距離を序々に近づけていた。そして二つの月が近づくにつれ、世界結界は暴走するかのように強化されていく。世界から否定されていく魔法。ウィザードもエミュレイターも等しくこの世界から消えていき存在できなくなっていく。二つの月が完全に重なった時、地球からはあらゆる神秘が消え去る。


title: 合わせ鏡の神子

text: しかし、そんな世界にさえ存在できると思われる神秘存在、裏界最大の魔王ルー・サイファーがいる。蒼き月の覚醒は地球にただ1人君臨できる神秘存在となろうとするルーの陰謀である。全てのウィザードと全てのエミュレイターの存在の危機に対して、魔王ベール・ゼファーはウィザードたちとの共闘を申し出る。ここに史上初のウィザードとエミュレイターとの共同作戦が開始される。


title: 合わせ鏡の神子

text: プレイヤーによって操作するキャラクター。PC。名前の横にカッコで記述されているのはプレイヤー名である。キャラクタークラスについてスラッシュで複数書かれている場合はマルチクラスおよびクラスチェンジによりクラスを複数有していることを表す。キャラクタークラスの横のレベルはそのリプレイ開始時のものである。


title: 合わせ鏡の神子

text: 属性についてはスラッシュをはさんで左側が第一属性、右側が第二属性となる。


title: 合わせ鏡の神子

text:
キャラクタークラスの横のレベルはリプレイ開始時のものである。GMが操作するキャラクター。NPC。
「合わせ鏡の神子」はナイトウィザードやセブン＝フォートレスのいくつかのリプレイをつなぐ大河物語「マジカル・ウォーフェア」の一編でもある。マジカル・ウォーフェアの時間軸ではリプレイ「愚者の楽園」の物語終了の翌日から始まる物語であり、200X年の翌年3月の物語とされる。「愚者の楽園」は200X年の翌年2月なので、3月の初めに起こった出来事となる。


title: 合わせ鏡の神子

text: 「合わせ鏡の神子」はマジカル・ウォーフェアの本当の開戦を告げる物語である。裏界最大の存在であったルー・サイファーが倒されたことにより裏界の勢力図は大きく変動し、それまでルーに押さえつけられていたような下級の魔王たちも我先にと地上にやってくることになる。史上かつてないほど魔王たちが地上で動くようになるのである。一方、人類陣営もルーの撃退で勢いづき、裏界勢力に対して怒涛の逆襲をはかることとなる。そして、マジカル・ウォーフェアの本題である「七つの宝玉」の争奪戦が本格的に始まるのである。


title: 白き陽の御子

text: 白き陽の御子（しろきひのみこ）はテーブルトークRPG(TRPG)『ナイトウィザード』のリプレイ作品。全1話のリプレイである。リプレイの執筆はゲームマスターでもある菊池たけしが担当。イラスト担当はみかきみかこと石田ヒロユキ。


title: 白き陽の御子

text: 『マジキュー』2005年1月号から2005年9月号に掲載され、後にエンターブレインから文庫本として発売された。「みこシリーズ」の第3弾でもある。


title: 白き陽の御子

text: みこシリーズが掲載誌であった『E-LOGIN』の休刊により終了してから約1年。連載媒体をマジキュー誌に変えて再び連載を開始したみこシリーズがこの『白き陽の御子』である。


title: 白き陽の御子

text: TRPGリプレイ掲載実績のない雑誌でのリプレイ連載ということで、TRPG初心者を対象とした解説が多数挿入されているのも特徴である。


title: 白き陽の御子

text: このリプレイでは、「心を閉ざしたヒロインの心象風景が世界を侵食し、やがて世界は永遠に夏の一日を繰り返すようになる」という良くあるセカイ系のギャルゲーをストレートに狙った物語となっている。登場する重要キャラクターもほぼPCたちだけしかいない（名前や人格があるようなNPCは異常なほど少ない）。ヒロイン役もPCであるため、本当にPCたちの人間関係だけが「世界の危機」に直結している。


title: 白き陽の御子

text: これは既存の『ナイトウィザード』のファンには新鮮な驚きを与え、『ナイトウィザード』リプレイ未読の『マジキュー』購読者層に対してはウィザード組織や魔王勢力と言った世界設定的な知識が全くなくても楽しめるような形を意識してのことである。同時に、他の『ナイトウィザード』リプレイとのストーリー・設定的なつながりもあまり見られず、みこシリーズの中でも独立した作品となっている。


title: 白き陽の御子

text: シナリオ構造は「全く同じ一日を繰り返す」というループ系のノベルゲームを意識した作りになっており、特定の正解行動をとらない限りループから抜け出せることはないという仕掛けになっている。ちなみに時間軸的には「紅き月の巫女」の前日談に当たる。


title: 白き陽の御子

text: プレイヤーはみこシリーズの定番として矢薙直樹と小暮英麻が続投。残りはF.E.A.R.製リプレイの人気プレイヤーである田中天と田中信二が選ばれた。


title: 白き陽の御子

text: 心を閉ざしたウィザードの少女・要ねがい。その双子の妹の要いのりと幼馴染の山瀬京介はねがいを元気づけさせるために、夏休みを利用して幼い頃の思い出の場所であった高原への旅行を計画する。


title: 白き陽の御子

text: 夏の白い陽射しに祝福された高原で少年と少女たちは様々な思い出を交錯させる。


title: 白き陽の御子

text: しかし、そんな淡い思いはもろくも崩れ去ることになる。あまりに唐突に起こるねがいの事故死……


title: 白き陽の御子

text: そして、始まる。永遠に繰り返される夏の一日が。


title: 白き陽の御子

text:
プレイヤーによって操作するキャラクター。PC。名前の横にカッコで記述されているのはプレイヤー名である。キャラクタークラスについてスラッシュで複数かかれている場合はマルチクラスおよびクラスチェンジによりクラスを複数有していることを表す。属性についてはスラッシュをはさんで左側が第一属性、右側が第二属性となる。キャラクタークラスの横のレベルはリプレイ開始時のもの。PCの総合レベルは4である。GMが操作するキャラクター。NPC。
『白き陽の御子』はナイトウィザードやセブン＝フォートレスのいくつかのリプレイをつなぐ大河物語「マジカル・ウォーフェア」の一編でもある。マジカル・ウォーフェアの時間軸では200X年8月30日の物語とされる。


title: 白き陽の御子

text: 本編では一切語られていないが、エミュレイター「夢を喰らう者」は魔王イコ＝スーの支援を受けて行動しているという裏設定がある。滅多なことで姿をあらわさないこの魔王は、今回の事件でも徹底的に姿を隠しつづけた。イコ＝スーの目的は世界結界の調査であり、“The SUMMER”が世界結界を侵食する過程で、世界結界の構造を理解しようとしたのである。リプレイ後半で“The SUMMER”がいきなり拡大したのも、「夢を喰らう者」がねがいとの同化が完了してパワーアップしたこともあるが、イコ＝スーの助力により強化されたところも大きい。この事件でイコ＝スーは目論見どおり世界結界の構造を知ることができ、イコ＝スーがもたらしたこの情報が、200X年9月以降のマジカル・ウォーフェアで魔王たちの活動を活発化させるきっかけとなった。この時期以降はいくつもの魔王が世界結界の隙をついて現し身を送り込むようになる。特に魔王アスモデートはイコ＝スーからの情報で世界結界が脆弱な地点を知ることができ、リプレイ『紅き月の巫女』においてその地点に向かって6本の「柱」を落とすことになる。


title: PlayTalk

text: プレイトーク（PlayTalk、）はmncsoftが運営していたマイクロブログ（ミニブログ）SNSサービスである。現在はサービスを終了している。


title: PlayTalk

text: 主な機能は1行250文字でメッセージを投稿し、そのメッセージに対し同じく1行でコメントを付けるミニブログ。投稿したメッセージには、画像やYouTube動画の添付が可能。手軽に短文の日記を投稿できる、日記や遣り取りで貯まるポイントを利用してフレンド登録やミニゲームを行えるなどが特徴。他にも機能として、コミュニティ、ゲストブック、プロフィール、画像ギャラリー、skype表示、外部ブログ投稿モジュールなどがあり任意で選択できる。


title: PlayTalk

text: 2007年3月、韓国においてサービスが開始された。現在、韓国語・日本語・中国語・英語に対応している。


title: PlayTalk

text: 2007年12月中旬、大幅なデザイン、インターフェースの修正が実装され、より軽快に動作するよう改善された。RSS対応。


title: PlayTalk

text: 2010年9月8日、類似サービスのme2day(）との競争で不利になった上に、TwitterやFacebookなど強力な海外SNSの韓国上陸に伴う収益性の悪化によりサービスを停止した。


title: PlayTalk

text: 自由に登録可能。ユーザーからの招待も可能。


title: 富永裕美

text: 富永 裕美（とみなが ひろみ、2月16日 - ）は、日本の漫画家。徳島県出身。東京都在住。血液型はA型。


title: 富永裕美

text: 1981年、マンガスクール金賞を受賞した「カムデンやさぐれキッズ」が『週刊少女フレンド』（講談社）に掲載されデビュー。以後、同誌に学園を舞台としたラブコメディー作品を掲載。その後、活動の場を『BE・LOVE』（講談社）などに移し、大人の女性向け作品を発表。


title: 富永裕美

text: 1990年代前半から、漫画家の石井まゆみ、谷地恵美子と交流があり、家が隣同士で共に散歩や旅行に出かけるなど親交が厚い。


title: 正法寺 (京都市西京区)

text: 正法寺（しょうぼうじ）は、京都市西京区にある真言宗東寺派の寺院。山号は法寿山。本尊は千手観音。京都洛西観音霊場番外札所、西国薬師四十九霊場第41番札所である。


title: 正法寺 (京都市西京区)

text: この寺は、754年（天平勝宝6年）唐から日本へ渡来した智威大徳が修行した坊に始まるとされ、その後延暦年間（782年～806年）最澄がこの地に寺を建立したと伝えられ、弘仁年間（810年～824年）空海が入寺したという。慶長年間（1596年～1615年）戒律の僧志徹が復興し、大原野の出身で江戸幕府5代将軍徳川綱吉の生母桂昌院の帰依を得た。


title: 山本敬三

text: 山本 敬三（やまもと けいぞう、1960年5月17日 - ）は、大阪府出身の民法学者。京都大学教授。博士（法学）（京都大学、2001年）。法制審議会民法（債権関係）部会幹事を務めた。


title: 福井県道210号津内櫛林線

text: 福井県道210号津内櫛林線（ふくいけんどう210ごう つないくしばやしせん）は福井県敦賀市を通る一般県道である。


title: 福井県道210号津内櫛林線

text: 起点から国道8号に至るまで敦賀バイパスの下をクネクネと高架をくぐりながら進んでいく。もともとこの道は旧国道27号（現福井県道225号敦賀美浜線）から国道8号を繋いでいるが、迂回路として利用されることは少ない。


title: フレイスの炎砦

text: 『フレイスの炎砦〜紅き巫女の守護者〜』（フレイスのえんさい〜あかきみこのしゅごしゃ〜）はテーブルトークRPG(TRPG)『セブン＝フォートレス』のリプレイ作品。ゲームマスター（GM）とリプレイの執筆は菊池たけし。イラストはみかきみかこ（文庫版表紙は石田ヒロユキ）。


title: フレイスの炎砦

text: 『ゲーマーズ・フィールド』6th season Vol.5（2002年5・6月号）から7th season Vol.4（2003年3・4月号）に全12回連載された。後にエンターブレインから文庫版（ファミ通文庫）として全7話の形式でまとめなおされ文庫化されている。ゲームプレイ回数については5セッション分である。


title: フレイスの炎砦

text: 『フォーラの森砦』に続く「砦シリーズ」リプレイ第五弾として発表された。『セブン＝フォートレス V3』のプレストーリーの役割もあるリプレイで、『ナイトウィザード』とのクロスオーバーを実現した初のリプレイでもある。マジカル・ウォーフェアの一つでもあり柊サーガにも属するこのリプレイは『ナイトウィザード』リプレイシリーズとしても認識されることも多い。


title: フレイスの炎砦

text: 『セブン＝フォートレス』シリーズと『ナイトウィザード』シリーズのコラボレーションを主題に連載されたリプレイ。このリプレイ連載開始から数ヵ月後には『セブン＝フォートレス V3』が発売されることが決定していたため、今後ユーザーたちの多数が作ることになるであろう「『ナイトウィザード』のキャラクターがラース＝フェリアにやってくるというシナリオ」の実例を見せるという役割をもっていたリプレイでもある。


title: フレイスの炎砦

text: 『フレイスの炎砦』はただ砦シリーズに『ナイトウィザード』のキャラクターを出演させただけのものではなく、『ナイトウィザード』のリプレイシリーズとも密接につながっている特殊な作品である。『ゲーマーズ・フィールド』では『炎砦』の連載開始の前号に『ナイトウィザード』リプレイ『星を継ぐ者』が掲載されていたのだが、この『炎砦』は『星を継ぐ者』に直結する続編でもある。さらに『炎砦』で語られた様々な設定はその後の『ナイトウィザード』の世界観に大きな影響を与えることになった。


title: フレイスの炎砦

text: リプレイ中で使われたゲームシステムはリプレイ前半は『セブン＝フォートレス Advanced』と『ナイトウィザード』（ルール第一版）で、リプレイ後半は『セブン＝フォートレス V3』と『ナイトウィザード』となる。特筆すべきはリプレイ前半で地球出身のキャラクターは『ナイトウィザード』のルールをそのまま用い、ラース＝フェリア出身のキャラクターは『セブン＝フォートレス』のルールをそのまま用いていることである。つまり、キャラクターによって使用されるルールが全く異なっているのである。特に『セブン＝フォートレス Advanced』では追加行動の行動カウント消費が－10なのに比べて『ナイトウィザード』では－20なため、柊蓮司だけがいつも行動回数が少なくなるという理不尽がついてまわっていた。他にも『ナイトウィザード』と『セブン＝フォートレス』のゲームルールの細かな差異（闘気や特殊能力の差など）で、PC同士のバランスの不均衡がリプレイ前半は目立った。リプレイ後半では柊蓮司も『セブン＝フォートレス V3』のルールをベースにして、異世界人キャラクタールールを使って『ナイトウィザード』のデータを変換するという形式で作り直されたため、ゲームバランスは安定するようになった。


title: フレイスの炎砦

text: ストーリーは序盤がラース＝フェリア編、中盤が地球（ファー・ジ・アース）編、終盤で再びラース＝フェリアに戻ってくるという形で綺麗に分かれている。砦シリーズとしてはそれまでの作品よりもメリハリの効いたマスタリングが心がけられていて、物語の展開スピードはかなり速い。


title: フレイスの炎砦

text: また、『フレイスの炎砦』は『セブン＝フォートレス V3』の背景となる戦争「ラース戦役」のプロローグでもある。ラース戦役はラース＝フェリアに初めて他の主八界に属する勢力が大規模に干渉してきた事件であり、この物語の終了直後より、ラース＝フェリアは『セブン＝フォートレス V3』で描かれる異世界間戦争の時代に突入していく。


title: フレイスの炎砦

text: 七紋章暦007年。星降る夜の王エンディヴィエの事件が一段落し、世界は復興に向かっていた。


title: フレイスの炎砦

text: だが、世界滅亡の危機は人知れず再び歩み寄っている。これに対応するために伝説に語られる「紅き巫女」と「柱の七騎士」が再び地上に蘇った。しかし、柱の騎士のリーダー・空炎の騎士ガザは巫女を裏切り殺害しようとしたのである!　巫女は一命はとりとめたが、その現場を1人の少女が目撃していたのが不幸の始まりであった。その少女とは空炎の騎士の娘ポーリィ。彼女はガザにより巫女殺害の濡れ衣を着せられ、柱の騎士たちに追われるはめになる。


title: フレイスの炎砦

text: 一方、柱の騎士となっていたザーフィはある計画を実行するために第八世界ファー・ジ・アース、すなわち「地球」と呼ばれる世界へ赴き「星の巫女」赤羽くれはの魂を奪っていった。くれはの幼馴染である柊蓮司は彼女の魂を取り返すために単身ラース＝フェリアへ向かう。


title: フレイスの炎砦

text: 「紅き巫女」と「星の巫女」。二つの世界に分れた二人の巫女の魂が再び揃いしとき、伝説の魔王ディングレイが復活するという。ファー・ジ・アースとラース＝フェリア、二つの世界に同時に起こる危機に、それぞれの世界の住人たちが立ち上がった！


title: フレイスの炎砦

text: プレイヤーによって操作するキャラクター。PC。名前の横にカッコで記述されているのはプレイヤー名である。キャラクタークラスについてスラッシュで複数かかれている場合はマルチクラスおよびクラスチェンジによりクラスを複数有していることを表す。キャラクタークラスの横のレベルはそのリプレイ開始時のものである。（ただし、「V3時期」と書かれているクラスとレベルについては、システムをセブン＝フォートレス V3に変更した第5話開始時のものである）


title: フレイスの炎砦

text: 属性についてはスラッシュをはさんで左側が第一属性、右側が第二属性となる。


title: フレイスの炎砦

text: 属性 : 〈氷〉 / 〈炎〉


title: フレイスの炎砦

text:
GMが操作するキャラクター。NPC。
『フレイスの炎砦』はナイトウィザードやセブン＝フォートレスのいくつかのリプレイをつなぐ大河物語「マジカル・ウォーフェア」の一編でもある。なお、マジカル・ウォーフェアの時間軸としては200X年4月から5月の物語となる。


title: フレイスの炎砦

text: 今作ではベール＝ゼファーはディングレイとの友情のためにその復活の手助けをしたとされているが、実際はそれだけではない。マジカル・ウォーフェアにおいてベール＝ゼファーはアスモデートやルー＝サイファーなどの他の「悪徳の七王」たちとライバル関係にあり、先手を打つためにディングレイを復活させファー・ジ・アースを壊滅させようとしたのである。また、アスモデートはディングレイと「どちらか先に地球を滅ぼせるか」の賭けをしていたという過去があり、ディングレイの手番であったこの時期（200X年4月から5月）はディングレイの動きを静観していたようだ。しかしディングレイがポーリィのスヴェルヴェン＝クレアにより浄化され、直近の復活は叶わなくなったことからアスモデートの手番となり、『紅き月の巫女』における彼の計画が本格的に始動し出すことになる。


title: フレイスの炎砦

text: ちなみに、『フレイスの炎砦』第6話で『紅き月の巫女』第2話の出来事が描かれており、時間軸としては全く同時期という事が分かる。


title: エファ・マンリー

text: エファ・マンリー（Effa L. Manley, 1897年3月27日 - 1981年4月16日）は、1930年～1940年代のアメリカ合衆国のニグロリーグの元球団経営者。1897年ペンシルベニア州フィラデルフィア生まれ。夫エイブ・マンリーとともにニューアーク・イーグルスの共同経営者として多数の名選手を輩出、2006年に女性として初めてアメリカ野球殿堂入りした。


title: エファ・マンリー

text: マンリー自身は白人の父と母の間に生まれたが、兄弟の父親はみな黒人だった。フィラデルフィアの黒人住宅街で育ち、成人してからニューヨークで働いていたが、この時住んでいたのも黒人の多いハーレム地区だった。1930年代になって、ニューヨーク・ヤンキースのワールドシリーズ観戦の際、野球賭博師だったという夫エイブ（エファとは20歳も年が離れていた）と知り合い、1935年に結婚。ニグロリーグ球団経営の夢を持っていた夫は、この年ニューヨークにあったブルックリン・イーグルスの所有者となる。チームは翌年ニューアークに移りニューアーク・イーグルスとなるが、夫はもっぱら地方を廻って有能な選手の発掘に努め、球団経営の実権は妻のエファが握っていたそうである。


title: エファ・マンリー

text: 当初エファは特に気に入った若い選手の何人かと関係を持ち、お気に入りの選手を見せたいがために選手起用に時折口出しをしていたこともあったという。特にエファが気に入っていた投手テリス・マクダフィー（Terris McDuffie）は、エファとの関係が元でニューヨーク・ブラック・ヤンキースにトレードに出されてしまった。だが一方でエファは選手達が実力を出せるようにするための環境づくりに奔走し、試合日程や宿泊施設の調整、また移動の際には当時贅沢と言われていたエアコン付きのバスを手配するなど、色々なやりくりをしていたという。また1930年代、エファは黒人公民権のための様々な活動も行っていた。当時の全米有色人種地位向上協会（NAACP）のニューアーク支部に所属し、その活動の支援としてイーグルスのゲームを使ったりもしていたそうである。


title: エファ・マンリー

text: ニューアーク・イーグルスは、その後1946年に当時無敵を誇ったカンザスシティ・モナークスとのニグロ・ワールド・シリーズを接戦で制する。当時のイーグルスは後にメジャーリーグで活躍するラリー・ドビー、ドン・ニューカム、モンテ・アーヴィンやレイ・ダンドリッジなどのスター選手達を多く抱えていた。しかし同年、夫エイブ・マンリーが他界する。メジャーリーグでは黒人選手のマイナー組織への受入が始まり、メジャーリーグからのオファーも来るなど、1946年はエファにとっての激動の始まりだったともいえる。エファは選手達のメジャーリーグへの移籍に際し、選手の待遇を落とさないよう（ニグロリーグの主力選手の中には、メジャーのオファー以上の待遇を受けていたものが少なからずいた）、ドジャーズのブランチ・リッキーやインディアンズのビル・ベックらとの交渉において、かなりやりあったそうである。


title: エファ・マンリー

text: マンリーは1948年を最後にイーグルスの経営から身を引き、1981年にロサンゼルスで死去した。2006年にニグロリーグ特別委員会によりアメリカ野球殿堂入り。


title: 潮見佳男

text: 潮見 佳男（しおみ よしお、1959年3月28日 - ）は、日本の法学者。専門は民法。京都大学大学院法学研究科教授。博士（法学）（京都大学、1993年）。旧司法試験第二次試験考査委員（民法）。愛媛県西条市出身。


title: 潮見佳男

text: 指導教官は北川善太郎。弟弟子に山本敬三などがいる。愛称は「しおみん」。


title: 潮見佳男

text: 債権総論の体系について、請求権を中心に把握してきた従来の伝統的立場を、契約その他の債権発生原因と切り離された意味のないものであると批判した上で、請求権は一つの手段にすぎず、債権債務関係が設定された本来の目的である債権者の利益を中心に債権総論を構築し直すべきとして債権総論についてのパラダイム転換を主張している。師である北川の『契約責任の研究』（有斐閣、1963年）に触発されつつも、これを更に深化させ、ドイツ法由来の解釈によって導かれる従来の伝統的ドグマをことごとく否定した上で、さらに安全配慮義務論や履行障害論など近年における債権総論の新たな理論展開の成果をすべて体系的に取り込もうとする試みといえる


title: 相模大野分岐点

text: 相模大野分岐点（さがみおおのぶんきてん）とは、神奈川県相模原市南区にある小田急電鉄小田原線と江ノ島線の施設上の分岐点である。営業上の乗換駅は、当分岐点から200メートル新宿寄りにある相模大野駅である。


title: 相模大野分岐点

text: 相模大野駅・大野総合車両所があるため見分けがつかなくなっているが、下りは相模大野駅を出て南に分岐しているのが江ノ島線である。上りは江ノ島線が小田原線の上下線をオーバーパスして、小田原線の北側から合流する。この立体交差は、開業当時からの構造である。上記の経緯から、小田原線と江ノ島線との相互間を乗車する際の運賃計算は、ここを経由して行われている。このため、小田原線小田急相模原駅以西と、相模大野駅を除く江ノ島線内各駅の間の運賃は、相模大野駅 - 相模大野分岐点間のキロ程（つまり、0.2 km）を含めずに計算する。


title: Ave Maria〜Who

text: 「Ave Maria〜Who」（アヴェ・マリア フー）は、1989年11月に斉藤由貴がリリースした14枚目のシングルである。


title: Ave Maria〜Who

text: クリスマスカード付きのCDシングルとしてリリースされた。


title: Ave Maria〜Who

text: 2曲とも、クリスマスミニアルバム『TO YOU』収録曲であるが、「あたかも大聖堂の中にいるかのような錯覚を起こすサラウンド方式」でリミックスされている。


title: Ave Maria〜Who

text: 1トラックの中に2曲が収録されている。曲間には、新たなSEが加えられている。


title: 正法寺 (八幡市)

text: 正法寺（しょうぼうじ）は、京都府八幡市にある浄土宗の寺院。山号は徳迎山。本尊は阿弥陀三尊。


title: 正法寺 (八幡市)

text: この寺は、源頼朝の御家人で石清水八幡宮の社家志水氏の祖となった高田忠国が開基となり、建久2年（1191年）創建した寺と伝えられる。以後この寺は志水氏の菩提所となった。天文15年（1546年）には後奈良天皇の祈願所となっている。また、徳川家康の側室お亀の方（尾張徳川家の祖徳川義直の生母）は志水氏の出身であることから、江戸幕府から朱印状を得た。現在の伽藍はお亀の方の寄進により寛永6年（1626年）頃に建立された。


title: 正法寺 (八幡市)

text: 八幡市八幡大芝にある珍しい隅切り八角形の八角堂は現在正法寺の境外仏堂となっているが、そもそもは建保年間（1213年～1219年）石清水八幡宮の社家善法寺祐清が石清水八幡宮の境内に阿弥陀如来を本尊として建立したものである。のちに大破して慶長12年（1607年）、豊臣秀頼によって再建された。しかし、明治維新の神仏分離に伴い撤去されることが決まると、1870年（明治3年）に正法寺住職志水円阿が貰い受け、所有地であった西車塚古墳の後円部上に移築した。出典：2000年までの指定物件については、『国宝・重要文化財大全 別巻』（所有者別総合目録・名称総索引・統計資料）（毎日新聞社、2000）による。


title: 正法寺 (八幡市)

text: ※重要文化財のうち、石清水曼荼羅図、阿弥陀如来坐像、元三大師坐像の3件は八角堂旧蔵。


title: ポール・シーハン

text: ポール・シーハン（Paul Sheehan、1977年1月26日-）はオーストラリアのゴルファー。


title: ポール・シーハン

text: シーハンはオーストラリアプロゴルフ協会と日本ゴルフツアーで活躍しているが、初勝利は2004年のフジサンケイクラシック（川奈）である。また、日本シリーズではメジャー初優勝。2006年に行われた日本オープンでメジャー2勝目を挙げた。現在はPGAツアーでも活躍している。


title: 高木亮

text: 高木 亮（たかぎ りょう、 1979年11月19日 - ）は、日本の俳優。岐阜県出身。身長175cm。趣味はギター、英会話。特技はスノーボード。劇団エンターテイメントファクトリーフルメジャーのリーダー。


title: 高木亮

text: 2011年9月に自身のブログにて引退を発表。


title: 桜雪 ichtys作品集

text: 『桜雪 ichtys作品集』（さくらゆき イクシスさくひんしゅう）は、ichtys（イクシス）の初期の短編漫画を収録したコミックス。同作者が後に連載する作品『シューピアリア』の下敷きとなった作品が多い。


title: 桜雪 ichtys作品集

text: 2007年3月22日発行の少年ガンガンコミックス。(スクウェア･エニックス、ISBN 978-4-7575-1946-6)


title: 桜雪 ichtys作品集

text: 2003年5月期G.I入選作品、ガンガンパワード2003年秋季号掲載。


title: 桜雪 ichtys作品集

text: ガンガンWING2004年2月号掲載。


title: 桜雪 ichtys作品集

text: ガンガンパワード2004年春季号掲載。


title: 桜雪 ichtys作品集

text: 作中の舞台は近江鉄道本線桜川駅である。また主人公 軽上が通う高校は、滋賀県立日野高等学校がモデルと推測される。


title: 桜雪 ichtys作品集

text: 2002年8月期G.I奨励賞作品。


title: 浄土院

text: 浄土院、淨土院（じょうどいん）


title: 柏木駅

text: 柏木駅（かしわぎえき）


title: 日本卓球協会

text: 公益財団法人日本卓球協会（にほんたっきゅうきょうかい、、略称JTTA）は、日本の卓球全体を統括するスポーツ団体。


title: 日本卓球協会

text: 全日本卓球選手権大会、ジャパントップ12卓球大会、全日本社会人卓球選手権、全日本学生卓球選手権大会、全国高等学校卓球選手権大会などの運営を行っている。また国際卓球連盟主催のITTFワールドツアーの一つ、荻村杯国際卓球選手権大会の主管も行っている。


title: 垂水悟郎

text: 垂水 悟郎（たるみ ごろう、本名：垂水 五郎、1927年5月29日 - 1999年1月21日）は、日本の俳優。岡山県新見市出身。岡山県立新見高等学校卒。


title: 垂水悟郎

text: 長男は俳優・モデルの垂水藤太。


title: 垂水悟郎

text: 劇団民藝で演劇をしていたが、退団後は映画やテレビドラマに出演していた。


title: 垂水悟郎

text: 1999年1月21日死去、。


title: 龍門二十品

text: 龍門二十品（りゅうもんにじっぽん）は、龍門洞窟内に刻まれた造像記のうち、特に優れた20点を集めたもの。北魏の太和19年（495年）から神亀3年（520年）に彫られたもので、いわゆる六朝時代の「六朝楷書」を代表する書蹟として知られる。


title: 龍門二十品

text: 南北朝時代を含む魏晋南北朝時代は、中国に仏教が広く伝播した時代であった。特に西晋は仏教を積極的に取り入れ、五胡十六国の王朝もそれを受け継ぐ形となった。異民族王朝であった十六国は遊牧民族の自民族を定住民族としてまとめるため、また漢民族の制度を取り入れ彼らと同等の政治体制・文化体制を布くため（漢化政策）に、漢民族の信仰している仏教を国教として採用した。さらに漢字や書道などの漢民族独特の文化をも取り入れていったのである。


title: 龍門二十品

text: それは五胡十六国を制覇した北魏でも同じことであった。特に孝文帝は漢化政策を急速に推し進め、太和17年（493年）に漢民族王朝の伝統的首都である洛陽へ遷都するとともに、さらに仏教に深く帰依した。これに伴い国内の仏教信仰が極めて盛んになり、多数の寺院や仏像が造営されることになる。


title: 龍門二十品

text: この動きに連動して生まれたのが、五胡十六国の一つである前秦代から造営が始まった莫高窟などに見るような、崖地に石窟をうがって磨崖仏を彫り、石窟寺院を造営することであった。この場所として選ばれたのが洛陽の南にある龍門の崖地で、ここにさまざまな人々がのみを入れ龍門石窟を造り上げることになった。


title: 龍門二十品

text: この際、磨崖仏には彫った動機や故人の冥福を祈る供養文、願い事を記した願文、そして年月や刻者の名前が文章として刻まれることがあった。これが「造像記」で、龍門の場合その数は数百点にのぼると見られている。龍門二十品は、清代にその中で特に書として価値の高いもの10点をまず選んで「龍門十品」と称していたのを、さらに10点追加して20点としたものである。


title: 龍門二十品

text: 龍門二十品に選ばれているのは次のものである。配列は単純に時代順とすることもあるが、「上巌十種」「下巌十種」に二分することもある。また造像記には元々題名がついておらず、後世の学者が造像者の名前などからつけたものが通用しており、これも文献により一定せず異同がある。ここでは配列・名称とも藤原楚水著『図解書道史』のものを採用する（かっこ内は刻年）。なお「造像記」は「造象記」とも書かれるが、ここでは「造像記」とする。


title: 龍門二十品

text: なお、太字は当初の「龍門十品」時代から選ばれていた造像記である。なお「馬振拝造像記」は当初はなく、元は刻年不詳の「優填王造像記」が入っていた。しかし後にこの造像記が唐代の刻であることが判明したため外され、現在では「馬振拝造像記」が代わりに入れられている。


title: 龍門二十品

text: 1.「長楽王丘穆陵亮夫人尉遅造像記」は一般的には造像記中で弔われている息子の名前から「牛橛造像記」（ぎゅうけつ、「けつ」は木偏に「厥」）と呼ばれ、14.「洛州刺史始平公造像記」も単に「始平公造像記」と呼ぶことが多い。


title: 龍門二十品

text: また11.「孫秋生等造像記」、14.「洛州刺史始平公造像記」、15.「楊大眼造像記」、16.「魏霊蔵薛法紹造像記」の4点を「龍門四品」と称することもある。


title: 龍門二十品

text: いわゆる「六朝楷書」と呼ばれる、角ばった筆づかい（方筆）の剛毅かつ雄渾な楷書による。ただしそれぞれに特有の個性があり、その書風は千変万化である。


title: 龍門二十品

text: なお「洛州刺史始平公造像記」はこのような磨崖には珍しく浮き彫りになっており、その切りつけるような荒々しい書風とともに極めて個性的な雰囲気を漂わせている。


title: 龍門二十品

text: これらの造像記は異民族の産物ということもあり、長いこと顧みられることがなかった。しかし清代の考証学発展により「六朝楷書」の研究が進み、さまざまな書蹟が発見されると俄然脚光を浴びるようになり、そのレベルの高さに多くの研究者が驚嘆した。


title: 龍門二十品

text: 日本にはやはり明治13年（1880年）に楊守敬によって高貞碑など他の六朝楷書の碑とともにもたらされ、書道界に大きな影響を与えることになった。


title: 龍門二十品

text: 現在では墓碑銘・墓誌銘と並んで「六朝楷書」の代表格とされており、学書者に愛用される書蹟となっている。


title: 浄土院 (京都市左京区)

text: 浄土院（じょうどいん）は、京都市左京区銀閣寺町にある浄土宗の寺院。本尊は阿弥陀如来。山号は清泰山。五山送り火のひとつ「大文字」を管理することから「大文字寺」とも称される。


title: 浄土院 (京都市左京区)

text: この寺は、かつて慈照寺（銀閣寺）の場所に浄土寺という天台宗寺院があった。この浄土寺の創建年代等については不詳であるが、986年（寛和2年）浄土寺で有明親王（醍醐天皇の皇子）の妃である藤原暁子が出家し、有明親王の子明救（みょうぐ）が入寺している。


title: 浄土院 (京都市左京区)

text: その後、皇室との関係が深い他、門跡が多数入っていた近衛家から橘御園の寄進を受け、室町幕府8代将軍・足利義政の庶弟である義尋（後の義視）が入寺するなど、繁栄をしていた。


title: 浄土院 (京都市左京区)

text: だが、応仁の乱で義視と対立した義政が山荘（後の慈照寺銀閣）を建てるにあたり、相国寺付近に移されその後廃絶した。その浄土寺の跡を引き継ぐにあたり享保年間（1716年～1736年）に建てられたのがこの寺とされる。


title: 浄土院 (京都市上京区)

text: 浄土院（じょうどいん）は、京都市上京区にある浄土宗の尼寺。本尊は阿弥陀如来。「湯沢山茶くれん寺」名で親しまれている。


title: 浄土院 (京都市上京区)

text: この寺は、現在京都市上京区今出川通千本東入般舟院前町にある天台宗寺院般舟院の隠居寺として、平安時代に建立されたという。


title: クナイ伝

text:
『クナイ伝』は緒里たばさによる日本の漫画。『週刊少年サンデー』（小学館）に2007年8号に読切として掲載され、同年46号から2008年32号まで連載された。単行本は全4巻。
悪行を働く悪しき忍を狩る忍、幸守クナイは、14歳の誕生日に父から夜宴の頭領の座を譲り受ける。忍を狩る日々の中で恐るべき宿敵、清白の存在を知ったクナイは、相棒・邪紅刀と共に清白を封印するために夜の街を駆け抜ける。


title: 国際ウエイトリフティング連盟

text: 国際ウエイトリフティング連盟または国際重量挙げ連盟（、略称: IWF）は重量挙げ（ウエイトリフティング）の国際統括組織で現在の会長はハンガリーのタマス・アヤン。本部はハンガリーのブダペストにある。1905年設立。現在187カ国・地域が加盟している。


title: 国際ウエイトリフティング連盟

text: 日本の西川正一が1980年まで副会長を務めた。


title: ルカ・ブッチ

text: ルカ・ブッチ（Luca Bucci、1969年3月13日 - ）は、イタリア・ボローニャ出身の元同国代表の元サッカー選手。ポジションはゴールキーパー。


title: ルカ・ブッチ

text: 1990年代のパルマの正GKを長く務めていたが、その後若手のジャンルイジ・ブッフォン（現・ユヴェントス）にポジションを奪われると、ペルージャ、トリノ、エンポリなどへ移籍した。


title: ルカ・ブッチ

text: 03-04シーズン終了後にエンポリから放出され無所属が続いていたが、04-05シーズン冬のマーケットで古巣パルマに復帰。同シーズンはほとんど出番がなかったが、05-06シーズンから07-08シーズンにかけては正GKとして活躍。06-07シーズンには地元銀行が選ぶクラブ年間最優秀選手にも選出されている。


title: ルカ・ブッチ

text: しかし、07-08シーズンはレッジーナから移籍してきたニコラ・パヴァリーニにレギュラーを奪われ出場機会が激減。シーズン終了後に放出された。その後暫く無所属だったが、08-09シーズン冬のマーケットでGKに負傷者が相次いだナポリに加入。しかし1試合の出場にとどまり、チームは09-10シーズンの夏のマーケットでトルコのガラタサライからモルガン・デ・サンクティスを獲得したこともあり1年で退団した。


title: ルカ・ブッチ

text: 当時のイタリア代表監督のアリゴ・サッキに買われ、1994年のFIFAワールドカップ・アメリカ大会では第3GKとして招集された（ただし、出場機会はなし）。


title: パブリック・アクセス

text: パブリック・アクセス（）は、市民が公共の資源・財産にアクセスする権利のこと。市民からの情報発信の手段としてメディアへのアクセスを保障する制度や、一般市民が自主的に番組作りに参加する市民メディアを指すこともある。


title: パブリック・アクセス

text: パブリック・アクセスは、国によってその解釈や制度がことなるが、北米やヨーロッパでは、何らかの形でパブリック・アクセスが法的に制定されている。韓国や台湾では、テレビのパブリック・アクセス権が確立されている。


title: パブリック・アクセス

text: 「パブリック・アクセス」における「パブリック」は、「政府や公的機関」ではなく、「公共」つまりコミュニティーが共有している資源・財産・制度・情報をあらわしている。


title: パブリック・アクセス

text: 電波は、公共の資源であり財産である。放送は、公共の空間を占有するものであり、それに「アクセスする権利」は、少数意見をも反映できる公正で平等な市民社会の形成が望めるとされている。


title: パブリック・アクセス

text: 「アクセス権」とは、言論・表現の自由という、民主主義社会を形成する市民の基本的人権を守るために「メディアにアクセスする権利」のことである。市民は生活するための基本情報を「知る権利」を持ち、また社会にむけて自分の意見や表現を自由に発信し、それを見たり、聞いたりしてもらう権利を持っている。


title: パブリック・アクセス

text: 現在ではインターネットの普及により、市民の側からの意見・表現が発信しやすくなった。とはいえ、マスメディアは一般市民に開放されてはいない。いつの時代も、マスメディアは国家、富裕層、エリート、企業などによって所有・管理されてきた。近年マスコミは、売れるニュースを追いかけ、視聴率や発行部数または広告収入のほうが、市民の知る権利や市民による言論・表現の自由よりも重要視される傾向にある。現代の商業的メディア（企業メディアともいわれる）では、自社に不利だと判断する情報や見解は報道されなくなり、多様化された見解や少数派の意見を反映させることが難しくなっている。


title: パブリック・アクセス

text: 放送は、電波という公共の財産を通じて行う。様々な民族、伝統、宗教、言語を持つ欧米諸国では、「公共性」は共同社会の基礎であり、議会、教会、学校、公園、広場などは、市民が参加できるコミュニケーションの場「フォーラム」として重要な公共空間であった。放送も、共有財産を使って作られた公共の空間である限り、全ての市民へ「フォーラム」として開かれていなければならない。市民に対して開かれているということは、誰でもメディアにアクセスし情報を得たり、そこから情報や意見を発信できるということを意味する。


title: パブリック・アクセス

text: しかし放送は、広範囲な伝達力と影響力を持つ為、どの国においても厳しい規制下に置かれてきた。放送自体が国営化されている国もあれば、政府や行政機関が免許を発行し、管理する国もある。放送は、政府当局や権力者によって規制されたり、利用されたりした国が多く、一般市民が所有しているはずの「公共空間」への一般市民のアクセス権は必ずしも保障されてはこなかった。


title: パブリック・アクセス

text: これに対して、放送への一般市民のアクセスを可能にする 「パブリック・アクセス」要求が各国で起こった。米国のように1960年代の公民権運動のうねりを受けて、放送の分野に及んだ国もあれば、非合法の海賊版FMラジオ放送から始まって、自由ラジオ、自由テレビの権利を獲得したフランスなど、パブリック・アクセスの歴史やその内容は国によって大きく異なる。1970年代から2000年代にかけて、多くの国で一般市民のメディアへのアクセス権を法的に制度として制定された。


title: パブリック・アクセス

text: メディアへのアクセス権の歴史、その方法や資金源は国によってかなり異なる。ここでは主に米国と韓国、ドイツの例を挙げる。


title: パブリック・アクセス

text: 米国のパブリック・アクセスは、1970年代にケーブルテレビ放送の普及とともに発達した。そのため米国における「パブリック・アクセス」は、「パブリック・アクセス・テレビ」とほぼ同義語である。その概念の基礎には、ケーブルテレビが、地域に密接に結びついたメディアであること、言論の自由、表現の多様性を確保するため、市民のアクセス権を保障する場と考えられていることがある。また、ケーブルテレビ局は、公共の財産（電波や電線を張り巡らすために使用する道路など）を使って利益をあげている。地域によっては独占・寡占企業であるため、地域に対して「賃貸料」を支払うべきだと考えられている。


title: パブリック・アクセス

text: 1984年のケーブルテレビ法では、ケーブルテレビ企業は視聴料の5%をパブリック・アクセスに拠出し、利益を地域に還元することが義務づけられた。地域行政はケーブルテレビ局に対して、PEG（市民、教育、政府）と呼ばれる、3種類の「公」に対するアクセスを義務づけることができる。この「アクセス」には、チャンネルや放送時間を提供するだけでなく、番組を制作するための施設、機器やトレーニングなども含まれる。


title: パブリック・アクセス

text: ケーブルテレビ局は、PEGチャンネルの番組に対して編集・管理する権利を放棄し、また内容に対する責任も負わないことになっている。したがって編集権と責任は、制作した個人や団体側にある。アクセスチャンネルは、ケーブル事業者や地域の非営利団体によるアクセスセンターなどによって運営されている。両者は独自の番組ガイドラインや運営規則やガイドラインを設けている。運営団体が憲法上の表現の自由の範囲内であると判断したものは、ほとんど全て放送している。しかし、ガイドラインに従って放送を拒否することもある。コマーシャルは殆どのアクセスチャンネルで禁止されている。


title: パブリック・アクセス

text: 米国内には、1000以上のパブリック・アクセス・チャンネルがある。放送局にはアクセスセンターがあり、新たに番組作りに挑戦したい人のために、定期的なワークショップなどが開催されている。ニューヨークやサンフランシスコなどには、マイノリティや障害者などに積極的に映像ワークショップを行っている「ダウンタウンコミュニティテレビセンター（DCTV）」のような独立系の市民メディアセンターもある。


title: パブリック・アクセス

text: 米国のアクセスセンターやメディアセンターに法的な根拠はないが、州や町などの助成金を得て運営している。


title: パブリック・アクセス

text: 韓国では、視聴者運動が、80年代の民主化運動のなかで、おもに放送の公正化を問う形で現れた。「言論の民主化運動」から始まった視聴者運動は、番組の質や多様性の確保など、視聴者中心の公正な放送を求めて拡大した。1986年の「受信料不払い運動」は、当時の軍事政権に対する放送内容の不公正を是正するための運動であった。


title: パブリック・アクセス

text: 1998年に登場した金大中政権が、本格的な放送改革へ乗り出し、放送のあり方として、視聴者の権利と参加の保障、アクセス番組・チャンネルの強化、メディア教育の支援、視聴者の反論と知る権利の保障を打ち出し、2000年3月に新放送法が執行された。


title: パブリック・アクセス

text: この新放送法では、公共放送のKBSに、視聴者が制作した番組を月100分間以上放送することを義務づけている。またケーブルテレビやデジタル衛星放送にも、市民アクセス番組の放送を義務づけている。これが韓国の法的に保障されたパブリック・アクセス・テレビの始まりである。


title: パブリック・アクセス

text: KBSのパブリック・アクセス番組である「開かれたチャンネル」では、市民制作の30分の番組が毎週放送されている。KBSは、番組内容に責任を持たず、制作費も製作者の負担であるが、一番組あたり1000万ウォンを上限に放送発展基金から制作費の支援が受けられる。番組は、市民団体、専門家、弁護士、製作者などからなる7人の「視聴者参加番組運営協議会」によって、評価の高い企画案を選定する。従って、「到着順に誰もがアクセス」できる米国と比べると、市民参加のハードルが高すぎるという声もある。


title: パブリック・アクセス

text: RTVは、1999年に国民株式方式として発足したパブリック・アクセス専門の放送局である。放送法が改正された後、放送発展基金からの支援（6割）、委託制作や衛星放送からの支援（4割）で経営されている。広告収入はない。ケーブルテレビや衛星放送では市民アクセスのチャンネルを設けており、それを通じて主に市民団体が作成した番組などを放送している。RTVでは一応内部規則はあるが、提出されてものは殆どが放送されている。


title: パブリック・アクセス

text: 韓国の放送法では、市民が放送する権利を与えられるとともに、番組制作の担い手を育成するためのメディアセンターの設置が義務づけられている。全国各地に設備の整った市民メディアセンターが開設され、メディア・リテラシー教育から、市民向けワークショップ、聴覚障害者向けワークシップ、移住労働者や障害者向け出前ワークショップなど、様々な講座が開かれている。


title: パブリック・アクセス

text: これらの施設を運営しているのは、メディア運動に取り組んできた市民グループ「MediAct」である。施設を利用するには必ず韓国の言論統制や民主化の歴史とメディア運動の講座を受講しなければならない。運営費用は、韓国映画公社（財団）から2億円程度（2006年）が配分されている。


title: パブリック・アクセス

text: ドイツは第二次大戦後、ヨーロッパ圏内の電波の割当が少なく、長年公共放送しか存在しなかった。しかしナチスのプロパガンダの苦い経験から、放送に関しては当初から、言論の多様性・多元性を確保することが最重要であるとみなされた。そのため、番組制作者には「内部的放送の自由」を与え、制作者の表現の自由を制度的に保障するようになった。しかし、視聴者や市民へのアクセス権や参加権はあまり重要視されなかった。


title: パブリック・アクセス

text: 1980年代に民間放送が誕生する際、市民の運動によって誰もが参加できるオープンチャンネルが設置された。オープンチャンネルは、アクセスセンターを開設し、市民向けのトレーニングなどを行っている。ドイツのアクセスセンターは、公共放送に支払う受信料の一部から運営費をまかなっている。ドイツは第二次世界大戦の反省から、国家で定めた「放送法」はなく、放送に関するルールは州ごとに定めているため、地域によって取り組みにはばらつきがある。


title: パブリック・アクセス

text: 原子力発電所の多いライン川周辺のオープンチャンネルでは、長い間「反原発」の放送を実施。その成果によって「脱原発」を実現したと自慢する声もある。


title: パブリック・アクセス

text: 市民が誰もが、公共財である電波を利用し、情報発信できる権利（アクセス権）が確立している欧米諸国においては、市民が放送に携わるだけでなく、誰もが自由にメディアの担い手となれるよう、アクセスセンター（メディアセンター）を設置している地域が少なくない。


title: パブリック・アクセス

text: アクセスセンターでは、パブリック・アクセスの歴史や必要性を説く公開講座を設けたり、市民向けのワークショップを定期的に開催。市民が気軽に映像制作について学べるよう工夫がされている。規模は国や地域によってまちまちだが、財政的には地域の助成や基金、公共放送の受信料などによって運営しているセンターが多い。近年では、施設的にもスタッフ的にも恵まれた韓国の市民メディアセンターが注目を集めている。


title: パブリック・アクセス

text: 日本のテレビ放送においては、電波を市民が分かち合うための法制度が整備されておらず、制度として保障された欧米の様な本格的なパブリック・アクセス局はないものの、日本では地域の放送局やケーブルテレビ局などが市民団体等との交渉により、自主的に住民参加の番組作りの場を「提供する」アクセス・チャンネルは存在し、現在も放送を続けている。


title: パブリック・アクセス

text:
日本国内におけるいわゆるアクセス・チャンネルの歴史は、岐阜県郡上八幡町で日本初のケーブルテレビ自主番組放送が開始された1963年に始まった。1992年、鳥取県米子市にあるケーブルテレビ局「中海テレビ放送」は、日本で初めて「パブリック・アクセス・チャンネル」を設け、市民が制作した番組を自主的に放送している。
日本のラジオ放送にはコミュニティ放送局の中に「パブリック・アクセス・チャンネル」放送局が存在し、阪神淡路大震災の翌年・1995年に神戸市に多文化・多言語コミュニティー放送局「FMわぃわい」が郵政省の認可を受け誕生した。「FMわぃわぃ」は現在10か国語で放送され、日本のみならず世界で注目されると同時に、ネットでの放送も続けている。2003年日本で初めてNPO法人として開局されたFMコミュニティー局「京都三条ラジオカフェ」は、市民が気楽に情報発信者になれる局として知られている。


title: パブリック・アクセス

text: 近年、インターネットとブロードバンドの普及により、世界的に「パブリック・アクセス・チャンネル」はラジオやテレビ放送ばかりでなくインターネット放送、ブログなどの新しいタイプの市民メディアが誕生し、市民による情報発信が進んでいる。


title: パブリック・アクセス

text:
レポート
〜KBS京都の試みにみるパブリック・アクセスへの可能性！〜
http://www.ritsumei.ac.jp/kic/~syt01970/page125.html


title: Ichtys

text: ichtys（イクシス）は、日本の漫画家、滋賀県出身。女性。


title: Ichtys

text: 肖像画は某高度経済成長期を代表する塔の白い顔を左右リバーシブルにし手足を生やしたようなもの（魚型などいくらかバリエーションが存在する）。


title: Ichtys

text: ペンネームはギリシャ語での「魚」である。本人曰く、「魚っぽい名前にしたかったから」だという。


title: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会

text: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会 （Igreja de Santo António de Lisboa）は、ポルトガル・リスボンにある教会。パドヴァの聖アントニオに捧げられた教会として知られる。言い伝えによると、教会はかつて聖アントニオが生まれた場所に建てられたという。


title: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会

text: 聖アントニオは、フェルナンド・デ・ブルホエスという名前で、1195年に富裕な一家の子として生まれた。コインブラで学んでいた彼は1220年、フランチェスコ会に入信し、『アントニオ』という名を名乗るようになった。彼は布教活動のためイタリアへ渡り、パドヴァに移住した。彼の生前の行いが人々に知られていたため、彼は死後一年未満で列聖された。


title: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会

text: フェルナンドが生まれ、家族がかつて住んでいた場所はリスボン大聖堂と非常に近く、15世紀に小さな礼拝堂となった。この初期の建物は何も残っておらず、マヌエル1世治下16世紀初頭に建て替えられた。リスボン議会は礼拝堂近くに議場を構えていた。聖アントニオ協会が16世紀に設立された。


title: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会

text: 1730年、ジョアン5世治下で教会は建て直され、再度装飾された。1755年のリスボン地震で教会の建物は破壊され、主礼拝堂のみが残っただけだった。建築家マテウス・ヴィセンテ・デ・オリヴェイラによるバロック＝ロココ様式設計で1767年以降、再建された。これが現在の教会である。


title: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会

text: 1755年から、毎年6月13日に教会から礼拝行進が出発し、リスボン大聖堂を通過して近くのアルファマ丘陵を下って進む。これはサント・アントニオ祭と呼ばれ、信者の華やかな市中行進とともに、楽隊の音楽演奏がある。リスボン市民は、焼いたイワシを肴に赤ワインを飲む習わしで知られる。


title: サント・アントニオ・デ・リシュボア教会

text: 1982年5月12日、ローマ教皇ヨハネ・パウロ2世が教会を訪問した。教皇は教会正面の広場で、聖アントニオ像（彫刻家ソアレス・ブランコ作）の除幕を行った。そして、聖人が生まれた場所を示す地下聖堂で、祈りを捧げた。


title: イクシス

text: イクシス


title: B☆KOOL

text: B☆KOOL（ビー・クール）は、日本の男性ダンスアイドルグループ。1994年デビュー、1998年に解散。


title: B☆KOOL

text: 1994年10月21日シングル「BABY BODY BEAT」でデビュー。エリアコードドラマのエンディングテーマに起用され、約3万枚を売り上げた。


title: B☆KOOL

text: サウンドプロデュースはMISIAやモーニング娘。などを手がけている松原 憲が担当。 当時、ストリートダンスをするグループは珍しく、ラップの入った楽曲も特徴であった。この系統のグループは、後のDA PUMPなどに繋がる。 TV、新聞、ラジオ、フロムAのCM、COUNT DOWN TV等に出演。日本国内よりもアジア圏での人気が高かった。


title: B☆KOOL

text: 1枚目のアルバム「KOOL STUFF」に収録されている「BABY BODY BEAT(RED MONSTER MIX)」は、日本人による「ユーロビート・ミックス」で大きな成功を収めた。この楽曲は、国内ダンス・チャートで1位を記録。当時、猛威をふるっていたMETAL MINDED MANIACSやジョン・ロビンソンなどのテクノ勢を抑えての快挙であった。


title: B☆KOOL

text: 1994年12月、2ndシングル「ナンでもカンでも抱いちゃいたい」を発売。当初のタイトルは、「ナンでもイイから抱いちゃいたい」であったがプロデューサーの希望により、このタイトルになったという。


title: B☆KOOL

text: 1995年4月、3rdシングル「JUMPIN' FLASH」を発売。ドラマ「留萌交番日記」の主題歌に起用された。


title: B☆KOOL

text: 1996年、 小室哲哉プロデュースのPlayStationのゲームソフト「ガボールスクリーン」に「DO I,DO IT」で参加。同年、台湾の蒋介石広場で行われたマイケル・ジャクソンのフィルムコンサートにも参加して約2万人の動員を集めた。


title: B☆KOOL

text: 3枚目のアルバム「FIRST MISSION」からはG.M.KAZをプロデューサーに迎え入れ、路線変更。


title: B☆KOOL

text: 1998年、11月のON AIR WESTライブを最後にグループは解散。


title: B☆KOOL

text: 国内では計シングル12枚、アルバム4枚、プロモーションビデオ3枚を発売。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text:
鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー（くろがねのほうこう ウォーシップコマンダー）は、マイクロキャビンが開発し、コーエーから2000年に発売された第二次世界大戦期を題材にした海戦アクションゲームで、鋼鉄の咆哮シリーズの第1作である。PS2版も2001年に発売されている。しばしば『1』『WSC1』等と略される（以下、『1』と略記）。ゲームシステムについてはシリーズ項目参照。
サウンドは福田康文。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text:
1938年、世界の緊張が頂点に達しようとしていた時に提唱された「超兵器」構想。列強各国はこのプランに飛び付き我先にと「超兵器」の開発を開始したが、「超兵器」の完成は世界のパワーバランスを崩し、大きな災いをもたらすのは自明の理であった。それを阻止すべく、憂国の士で構成されたプレイヤー達「第零遊撃部隊」が「超兵器」の完成・配備を阻止すべく各地を転戦することとなる。
鋼鉄の咆哮の企画開発責任者である石川慎二氏は、開発中に栄養失調で倒れたことがある。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text: 攻略本「鋼鉄の咆哮 ～ウォーシップコマンダー～ ハンドブック」には石川氏へのインタビューが載っており、製作の動機については「血沸き肉踊る砲雷撃戦ができる海戦ゲームが作りたい。シミュレーションゲームのようなコマンド実行後はただ見ているだけではなく、自分の意思で操作し、自分の設計した艦で戦ってみたい。こんな思いから企画した･･･ような気がします。かなり昔のことなのでもう忘れましたが･･･。」と語っている。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text: また、「飛行機のアニメパターンはもっと滑らかだった」、「マップ作成の担当は実質一人」など開発中の苦難についても語っており、お気に入りの超兵器はムスペルヘイム、レーザー兵器のエフェクトには特に思い入れがあるとのこと。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text: 企画段階でのタイトルは「遊撃部隊」であったが、その後「鋼鉄の咆哮」へと変更された。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text: コーエーによる移植で2001年に発売されたPS2版。システム等の根幹は、ほぼWindows版の移植だが、ストーリーには共通点が全く無い。ドック画面での自艦が3D化、作戦中の計器盤のデザイン、特殊任務(おまけステージ)出現条件の簡易化、戦闘画面でフリーカメラ不可、自動偏差射撃のロックオン機能、ゲームスピードの上昇などの変更。一部の兵装エフェクトもWindows版WSC2のものに差し替えられており、若干だが登場する敵の配置にも違いがある。エンディング曲もWindows版ではヴォルケンクラッツァー戦の「ﾗｽﾄﾊﾞﾄﾙ」と同じものであったが新規のものに変更されている。


title: 鋼鉄の咆哮 ウォーシップコマンダー

text: 19××年、地球は、暴君率いる軍事組織「テュランヌス」に支配されていた。その圧倒的な兵力と「超兵器」に、今、勇気ある「反逆者」達が戦いを挑む。プレイヤーは世界を支配する組織「テュランヌス」に対抗するレジスタンスの艦長として戦っていく。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー（くろがねのほうこうツー ウォーシップコマンダー）は、マイクロキャビンが開発し、コーエーから2002年にWindows版が発売された第二次世界大戦期を題材にした海戦アクションゲームである。しばしば『2』『（エクストラキットに対しての）無印2』『WSC2』等と略される（以下、『2』と略記）。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 鋼鉄の咆哮シリーズのWindows版第2作である。PS2版も2004年に発売されているが、PS2では鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー (WSG) が先に発売されているため、PS2版ではシリーズ第3作となる。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text:
鋼鉄の咆哮シリーズのWindows版第2作にあたる。2002年に発売。
第二次世界大戦が激化する中、プレイヤーは極秘の奇襲作戦の為軍艦に乗務し、目標海域に向かう途中であったが、突如として奇妙な光に包まれ、異次元世界（パラレルワールド）へと飛ばされてしまう。その直後謎の軍艦に襲撃を受け危機に陥るプレイヤーだったが、「第零遊撃部隊」を名乗るもの達に助けられる事となる。彼らの話によると光の向こう側の世界では、「超兵器」なる兵器が出現しており、プレイヤーが光の向こう側の世界に飛ばされたのもその「超兵器」が持つ特殊能力のためであるらしい。プレイヤー達は「超兵器」を破壊する為、ひいては自らの帰還と、元の世界への「超兵器」の干渉を防ぐため、その発生するノイズを追いかけて世界中を駆け巡る。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: グラフィック等は『1』から劇的に変化した部分はない。一方、ゲームシステムの面ではかなりの変化があった。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 『1』では常に1隻での出撃だったが、『2』ではプレイヤー艦の他に、既製の艦船を従属艦として3隻まで、即ち最高4隻での出撃が可能になった。『1』では、作戦目標は1マップにつき1つが原則であったが、『2』では複数（マップと条件によっては10以上）の目標が提示される。目標には「主目標」と「副目標」があり、「主目標」を最低1つ達成しないとステージクリアしたことにならない。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: パーツの種類が増え、又、特定のパーツについては「特殊研究機関」に預けることでパワーアップが図れるようになった。また、新しく搭載された「簡易設計」システムにより同種類のパーツの交換が簡単になった。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 史実艦に基づいた「組み立てキット」が導入され、艦船設計時に一からパーツを組み合わせる必要がなくなった。しかし実際には、（現実世界では高性能であっても）ゲームの中で全く改造せずにそのまま利用できる艦は、ごくごく一部である。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 漂流兵の扱いが変わり、10人貯めずとも、1人回収した時点で耐久力が（僅かではあるが）回復するようになった。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: またストーリーモードとは別に「サバイバルモード」が追加された。内容はストーリーモードの艦で最初のステージから装備を変更せずにどこまでいけるか競うモード。第2作目の拡張キットで、ストーリーとしては第2作目の続編に当たる。2003年発売。しばしば『EK』『2EK』『曰く（いわく；アルファベットのEKに似ている為）』等と略される（以下、『2EK』と略記）。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 「超兵器」をすべて破壊した事で、元の世界に戻る為の光が発生した。プレイヤーの艦が光の中に入り込む直前、突如として、全滅させたはずの「超兵器」のノイズが検出された。プレイヤー達は残った「超兵器」を完全に破壊する為、光への突入を中止し、再び世界を回る。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: コーエーの作品に多い「パワーアップキット」の一種だが、パワーアップキットとは異なり、『2』本体がなくても『2EK』単体で動作する。しかし実際には、『2EK』のみでプレイしたとき、『2』のみの場合に比べて難易度はかなり高くなり、技術力にも制限がかかる為、高性能のパーツを入手しても設置できない等の問題がある。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 逆に『2』と『2EK』を両方インストールした場合、従来既製艦のみであった従属艦を自作艦から選べるようになったり、技術力の限界が『2』以上となり新規追加されたより強力な部品が生産できるようになる等の追加要素もある。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: EXのステージに新たに登場する超兵器に一度負けると、超兵器が弱体化するシステムが導入されている。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: また『2』のステージも『2EK』のシステムで遊べるため、この二作はセットで考えるべきだろう。実際、コーエーからもセット商品として『鋼鉄の咆哮2 〜ウォーシップコマンダー〜 プレミアムパック』が発売されている。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: なお、この2EKのみステージの再チャレンジがエリア毎ではなく自由に行なえるようになっている。(『2』と『2EK』を両方インストールした場合、『2』のステージも含む)2004年に発売された鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダーのPlayStation2版だが内容は大きく異なる。PS2版では鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー (WSG) が先に発売されているため、PS2版ではシリーズ第3作となる。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: 世界を二分する大国として認識されていたナーウィシアとウィルシアの微妙な軍事バランスの元、かろうじて軍事的停滞状況による平和を維持していた世界。しかし、突如としてウィルシアが周辺諸国へと侵攻を始め、その平和は破られる事となった。ナーウィシアを始めとする各国は独自戦力でこれを迎え討ったが、その侵攻は止まる事は無く、遂には最前線に存在したナーウィシア軍作戦司令部が陥落してしまう。様々な情報を収集、統合した結果、ウィルシア軍が現代の技術水準を超越した「超兵器」と呼ばれる巨大兵器を戦線投入している事が判明。指揮系統を失ったプレイヤーを含むナーウィシア残存艦隊は、独自にウィルシア軍に対する戦闘行動を開始する。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダー

text: PS2版では1作目と違いWindows版の移植ではなくオリジナルの作品となった。しかし「従属艦を3隻まで出撃可能」「副目標の追加」「組み立てキット（PS2版だと完成艦）」などのシステムは一緒である。大きく変更された点は以下の通り。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー（くろがねのほうこうスリー ウォーシップコマンダー）は、マイクロキャビンが開発し、コーエーから2004年に発売された第二次世界大戦期を題材にした海戦アクションゲームで、鋼鉄の咆哮シリーズのWindows版第3作である。（ただし『2EK』を独立した1作として数えれば第4作、さらにPS2版のWSGも含めれば第5作である。）。しばしば『3』、あるいは『無印3』等と略される（以下、『3』と略記）。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: ゲームシステムについてはシリーズ項目参照。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: 1931年、南極大陸の新独立国家より、「レアメタル」と呼ばれる新合金が発見され、新たなエネルギー発生装置が開発された。列強諸国はこの装置を用い、こぞって「超兵器」を建造、さらには連合軍と枢軸軍に分かれて覇権を争う様になった。この状況を危惧した新独立国家は「レアメタル」の輸出を禁止、列強は相次いで新独立国家に宣戦布告してきた。プレイヤーは新独立国家の部隊を率い、祖国を侵略の手から守る為、列強に立ち向かう。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: 『1』から『2EK』までは2D画面だったものが、『3』では3D化され、自作艦の姿を3Dで見られるようになった。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: 『3』では自艦と最大3隻の従属艦で構成する「主力艦隊」（『2EK』と同様に従属艦も自作艦から選択できるが、今作では自艦も船体に応じた編成値が設定されるため、総獲得編成値を上回る自艦は必然的に使えないことになる）の他に、最大4隻から成る「支援艦隊」を最大3部隊投入することが出来る。つまり、最大16隻の艦船を1マップに侵攻させることが出来る。また、航空機部隊に個別の指令を出す事が出来るようになったり、戦略爆撃機への爆撃支援要請や揚陸隊の存在など、戦略要素が以前のシリーズに比べ大幅に高まっている。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: 従来、設計を行えたのは水上艦（空母、戦艦、巡洋艦、駆逐艦、 航空戦艦）だけであったが、、『3』では潜水艦と潜水空母、航空機の設計も可能になった。さらに、航空機については今まで1部隊内への異なる機種の混在が出来なかったが、今作ではそれも可能になっている。同時に航空機には経験値も設定され、同じ部隊を使い続けることにより性能を向上させる事も出来る。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: また、今までプレイヤーが設計できなかった「超兵器」艦船の設計・使用も条件付では有るが可能となっている。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: それと漂流兵の扱いは再び変わり、回収による耐久力回復メリットは無くなり、おまけステージ出現などに関わる「階級」の増加に必要となるだけとなった。しかし、耐久力回復については今作から、機関停止状態で待機する事により耐久力を60%まで回復・殆どの2次災害を回復する応急修理、ステージ各所に点在する修理ドック内で機関停止状態で待機する事により耐久力・燃料を全快し全ての2次災害を回復する完全修理が何度でも行なえる為、その点では以前のシリーズに比べ遥かに楽になっている。


title: 鋼鉄の咆哮3 ウォーシップコマンダー

text: 要所要所でルート選択の場面があり、それによって攻略ステージや結末が変化する「マルチシナリオ」を採用した。(それまでの戦闘中でのフラグで分岐する最終2エリア以外は、一度訪れれば以前のシリーズと同様にエリアごとではあるものの、繰り返しやり直すことが可能。最終2エリアの分岐は特定のエリアの再チャレンジ及びフラグ立てによって操作することが可能)


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー

text: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー（くろがねのほうこうツー ウォーシップガンナー）は、マイクロキャビンが開発し、コーエーから2003年に発売された第二次世界大戦期を題材にしたPS2用海戦アクションゲームで、鋼鉄の咆哮シリーズのPS2版第2作、Windows版も含めた発売順では第4作である。（WSC2のエクストラキットも1作と数えた場合。数えなければ第3作。）『WSG』『WSG1』等と略される。ゲームシステムについてはシリーズ項目参照。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー

text:
PS2版完全オリジナル作品で、この作品からPS2版は完全3D化された。戦闘は自艦のみで、ミサイルなどを自動で迎撃してくれる自動兵装は無く、ミサイルや敵航空機が接近した場合ボタンを押して手動で迎撃モードに移行しなければならない。ちなみにミッションは主目標のみである。またストーリーモードとは別のモードが追加された。
（ステージはストーリーモードと一緒）


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー

text: ストーリーはWindows版鋼鉄の咆哮2 ウォーシップコマンダーと類似しているが、若干異なる設定がある。また2011年現在、コンシューマ版では唯一お遊び要素の一つである「特殊任務」の類が無い。


title: 鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー

text: ミッションの説明などにおいて、副官、オペレーターなど声の出演はあるのだが、キャラクター絵は一切無い。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: 『ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮』（ウォーシップガンナー ツー くろがねのほうこう）は、マイクロキャビンが開発し、コーエーから2006年に発売された第二次世界大戦期を題材にしたPS2用海戦アクションゲームで、鋼鉄の咆哮シリーズのPS2版第4作、Windows版も含めた発売順では第6作である。「WSG2」等と略される。ゲームシステムについてはシリーズ項目参照。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: 1939年3月、シベリア東部に存在する小国家ウィルキア王国で行われていた国防軍と近衛軍による総合大演習中に突如クーデターが勃発、反乱軍はウィルキア帝国を名乗って世界侵略を宣言する。国王と共に脱出したウィルキア海軍士官シュルツは、海軍大学時代の後輩クラウス・ヴェルナー、軍事顧問として派遣されていた日本海軍の鬼教官筑波貴繁(つくばたかしげ)、ドイツ共和国軍技術将校エルネスティーネ・ブラウンらと共に世界中の反帝国戦線を転戦し、帝国の野望の阻止と祖国奪還の為に闘う。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: 『鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー』の正式な後継作である本作（ある任務中では「前作、「鋼鉄の咆哮2 ウォーシップガンナー」に〜」と紹介されている）は、PS2作品としては初めて潜水艦を設計・実戦投入することが可能となった(ただし、使用そのものが不可なステージも多い)。従来作品と比べてキャラクターも多数登場し、ストーリー性がかなり重視されているのが特徴。主人公の階級がストーリーの関係から少佐に固定されているため、功績を上げると功績勲章のランクが上がるようになっている（他のシリーズでは階級が上がる）。功績勲章の等級が上がるたびに後述する開発資金の割引が行われたり、新たな部品を開発できるようになる。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: システム面では、前作ではなかった自動兵装が一部導入された（自動兵装が対象とするのはミサイル、魚雷、機雷、ロケット、敵航空機など）。またPS2完全オリジナルなので新たな超兵器も登場する。ミッションの進め方によって副官が選択され、ストーリーが分岐する(ウィルキアルート(ヴェルナー)、日本ルート(筑波)、ドイツルート(ブラウン))。装備部品の生産が今までのシリーズと違い、システムがWindows版鋼鉄の咆哮2-ウォーシップコマンダー-のような「特殊研究機関」のようになり、生産されるようになれば無限に生産できるようになった（所持数無限。ただし、一部は開発不可）。また生産を進めれば、なかなか手に入らなかったレアな部品が作れるので今までのようにステージで何回も拾わなくても、簡単に手に入る（しかしだいたいのレアな部品はステージで最低1つ手に入れなければならない）。設計システムや描画エンジンは亡国のイージス2035 〜ウォーシップガンナー〜から流用されている。航空機にはヘリコプター、VTOLが追加され、ヘリポートを搭載することでハリアーといった強力な航空機を運用することができる。特にアイテムコンテナを回収する能力を持つ「救助ヘリ」は重要な役割をになう(ただし、航空機の戦闘能力は前作より著しく弱体化されている)。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: 登場艦船は従来の駆逐艦・巡洋艦・空母・戦艦・航空戦艦に加え、『鋼鉄の咆哮3』から登場した潜水艦、さらにフリゲートが登場する。そして、従来の作品にあった日米英独の建造タイプを設定することがなくなり、開発すればどの国のタイプの部品も入手できるようになり、部品の組合せが非常に自由になった(例えば船体は日本型、前艦橋はアメリカ型、後艦橋はドイツ型という設計が容易にできる)。また、艦船の設計画面では艦旗も設定・変更できる。日米英独などの史実のもの（なおドイツ第三帝国旗もあるがハーケンクロイツは変更され、解説も架空のものとなっている）から主人公の属する架空の国家・ウィルキアの旗、国際信号旗、果ては鯉のぼりなどの意味不明のもの、「AFK」など意味不明ながらさまざまな特典がつくために妙に役立つものまで多種多様である。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: 前作ではWWIIモードが別にあったが今作ではなくなり、サバイバルモードに加え新たなモードが3つ追加された。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text:
キャラクター原案は米村孝一郎が担当している。
以下「特殊任務」にて登場
なお本作では超兵器登場時にシリーズおなじみの「超高速巡洋戦艦『ヴィルベルヴィント』接近！」などと言った掛け声が無くなっている。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text: また「1/144 ぼるけんくらっつぁー」は撃破しても超兵器図鑑に登録はされないが、撃破時には超兵器としてカウントされる。


title: ウォーシップガンナー2 鋼鉄の咆哮

text:
2009年にPlayStation Portableへと移植された。
主な変更点は以下の通り。


title: 浄土寺 (松山市)

text: 浄土寺（じょうどじ）は、愛媛県松山市にある真言宗豊山派の寺院。山号は西林山（さいりんざん）。院号は三蔵院（さんぞういん）。本尊は釈迦如来。四国八十八箇所霊場の第四十九番札所であり、伊予十三仏霊場の第二番札所である。


title: 浄土寺 (松山市)

text: 本尊真言：のうまくさんまんだ ぼだなん ばく


title: 浄土寺 (松山市)

text: ご詠歌：十悪の 我身を棄てず そのままに 浄土の寺へ まいりこそすれ


title: 浄土寺 (松山市)

text: 納経印：当寺本尊、奥之院地蔵尊


title: 浄土寺 (松山市)

text: 天平勝宝年間(749年-757年)に孝謙天皇の勅願を受けて恵明（えみょう）上人が開創、本尊として行基が刻んだ釈迦如来像を祀ったという。当初は法相宗であったが、空海（弘法大師）が伽藍を再興した際に真言宗に改宗した。


title: 浄土寺 (松山市)

text: 平安時代中期の天台宗の僧空也が天徳年間（957年-960年）にこの寺に滞在し布教に努めた。建久3年（1192年）に源頼朝が堂宇を修復するが、応永23年（1416年）には兵火で焼失。河野通宣によって文明14年（1482年）に再建された。現在の本堂はそのときのものである。慶安2年（1649年）には大規模な修繕が行われている。


title: 浄土寺 (松山市)

text:
なお、本堂に置かれた厨子に巡礼者が書いた墨書落書きがあり、その最古のものに大永5年（1525年）の年号が見られる。
石段を上って山門を入ると右手に手水場その後ろに弁財天、さらに石段を上って右に鐘楼があり、正面に本堂が建つ。本堂の左側に阿弥陀堂と愛染堂が、右側に大師堂がある。納経所は鐘楼の後ろにある門を入りずっと奥にある。


title: 美肌泉隊SPAレンジャー

text: 美肌泉隊SPAレンジャー（びはだせんたいスパ - ）は、2007年10月4日〜2008年3月27日までの間、日本テレビ系列のテレビ番組『おもいッきりイイ!!テレビ』（月曜〜金曜、11:55〜13:55）の曜日別コーナーとして、毎週木曜日の13:10頃から放送されていたコーナー。温泉ビューティー研究家で温泉ソムリエの石井宏子がオススメする温泉地を『SPAレンジャー』に扮した男性俳優陣が紹介する。


title: 美肌泉隊SPAレンジャー

text:
女性の美と健康にチョッカイを出す『チョッカー』から世の女性を守るため、石井キャップ（石井宏子）の指令に基づき、美肌に良いとされる各地の温泉・観光スポットを堪能するのがSPAレンジャーの任務である。任務は毎回レッドと他のメンバー2人の計3人で行われる（たまにレッドが休みの時もあり）。SPAレンジャーはまず温泉地の名所をめぐり（地元の美女と一緒の時が多い）、宿泊する宿で料理を味わってから、温泉を楽しみ、その後、出現したチョッカーを倒すのが基本の流れ。なお、温泉に入る時には、それまでに摂取したカロリーを様々な方法で燃焼させてから、素肌を人にさらすのが嗜みとなっている。その際、「任務遂行の時が来た」、「美肌の湯を満喫するのだ」、「出動だ!」の掛け声とともに脱衣シーンを経て、温泉に入浴する。
第21話でチョッカーが全滅した為、第22話からはチョッカーとの戦いに代わり、毎回、地元の名産から条件に合ったお土産を探す企画となった。最終回は主にこれまでの戦いとチョッカーを振り返る内容で、任務はなし。SPAレンジャーが選んだお土産は視聴者にもプレゼントされた（最終回は除く）。なお夕食後のカロリー燃焼と入浴までの流れは第1期と同じ。


title: 美肌泉隊SPAレンジャー

text: SPAレンジャーに扮する俳優は、いずれも特撮ヒーロー番組に出演経験があるのが特徴。俳優名の後ろの（）内はおもな特撮出演作品。


title: 平川博晶

text: 平川 博晶（ひらかわ ひろあき、1979年6月29日 - ）は、日本の俳優。所属事務所はアンセム。


title: 平川博晶

text: 宮崎県出身。身長178cm。趣味は乗馬、旅、映画鑑賞、観劇。特技は水泳、ダンス、トロンボーン、料理、英会話。


title: シーノ大宮

text: シーノ大宮（シーノおおみや）は、埼玉県さいたま市大宮区にある再開発地区である。


title: シーノ大宮

text: 名前の由来は、ポルトガル語で「鐘」を表す「sino」に、「さいたま（桜木町）・インテリジェント・ニュー・オフィス」の頭文字を当てはめたものである。


title: シーノ大宮

text: 大宮ソニックシティ西側、三橋中央通りと国道17号に面した約1.4ヘクタールの地区に、民間業務棟（オフィスビル）である「シーノ大宮ノースウィング」（20階建て）「シーノ大宮サウスウィング」（19階建て）、公共公益棟である「シーノ大宮センタープラザ」（10階建て）、駐車場棟の4棟の建物と、アトリウムが整備された。大宮駅西口からペデストリアンデッキにて直結している。


title: シーノ大宮

text: 当地はもともと旧国鉄官舎と民家が軒を連ねており、旧大宮市と日本国有鉄道清算事業団が「大宮鐘塚A地区第一種市街地再開発事業組合」を組成して土地整理を行った。1990年代後半にはほとんど更地となっていたが、バブル崩壊によるオフィス需要の低迷から、2000年に日本国有鉄道清算事業団の清算事業を継承した日本鉄道建設公団によって、ようやく着工した。その後、日本鉄道建設公団を継承した鉄道建設・運輸施設整備支援機構によって、2004年（平成16年）2月に竣工した。2004年から2006年にかけてREIT上場の日本ビルファンド投資法人が、ノースウィングの区画所有権と土地を買収している。


title: シーノ大宮

text: シーノ大宮ノースウィングは、民間業務棟として建設された。業務棟と管理棟にて構成される。現在は日本ビルファンド投資法人が100%所有する。


title: シーノ大宮

text: 主なテナント（大手企業の大宮・北関東地区の支店・営業所中心）：アデコ、マンパワー・ジャパン、ジャックス、KDDI、三洋電機クレジット、大成有楽不動産など。


title: シーノ大宮

text: シーノ大宮センタープラザは、公共公益棟として建設された。さいたま市の生涯学習総合センター（7階〜10階）、さいたま市桜木公民館（5階・6階）、さいたま市立桜木図書館（4階）、男女総合参画推進センター（パートナーシップさいたま、3階）などが入居している。また、7階からはさいたま市街地や、遠く富士山までが一望でき、関東の富士見百景に選出されている。シーノ大宮サウスウィングは、民間業務棟として建設された。低層階には、エイチ・アイ・エス、サイゼリヤ、ステーキのどん、プロント、ファミリーマート、TAC大宮校など店舗が入居している。


title: シーノ大宮

text: 主要テナント：鉄道建設・運輸施設整備支援機構東日本地区国鉄清算事業本部、東京海上日動火災保険、アイダ設計会議室など。


title: 中国人民解放軍進行曲

text: 中国人民解放軍進行曲（簡体字：）または中国人民解放軍軍歌（）とは、中国人民解放軍の軍歌。


title: 中国人民解放軍進行曲

text: 作詞は学者および詩人であった、作曲は鄭律成。元は「八路軍進行曲」という名前で日中戦争中の1939年に作られた。日中戦争終結後に「解放軍進行曲」と改称、さらに1965年に「中国人民解放軍進行曲」と改名された。1988年に、中国共産党中央の批准と鄧小平の署名により人民解放軍の公式軍歌として正式採用された。


title: 徐三庚

text: 徐三庚（じょ さんこう、男性、1826年 - 1890年）は、中国清朝末期の篆刻家である。


title: 徐三庚

text: 字を袖海・辛穀、号は金罍山民・井罍山民。浙江上虞の人。


title: 徐三庚

text: 篆刻は主に鄧派に学び、柔和で細密な朱文（陽刻）を得意としたが装飾的すぎるという批判もある。書は篆書・隷書に優れた。日本から中国にわたった円山大迂・秋山白巌が教えを受けている。画家の張熊・任薫・任頤・黄山寿・蒲華らの印を刻している。


title: キャサリン・メーニッヒ

text: キャサリン・シアン・メーニッヒ（"Katherine Sian Moennig", 1977年12月29日 - ）は、アメリカ合衆国の女優。ペンシルベニア州フィラデルフィア出身。現在の居住地はロサンゼルス、バンクーバー。


title: キャサリン・メーニッヒ

text: 母親メアリー・ザーンはブロードウェイダンサー、父親ウィリアム・メーニッヒはバイオリン製作者。ブライス・ダナーの姪で、グウィネス・パルトローの従妹でもある。ドイツ人、スコットランド人、アイルランド人の血を引く。「メーニッヒ」はドイツ語である。


title: キャサリン・メーニッヒ

text: 18歳でニューヨークに移り、アメリカン・アカデミー・オブ・ドラマティック・アーツで演技を学んだ。モデルや舞台俳優として活躍した後、2000年にテレビシリーズ『』に出演。映画『ボーイズ・ドント・クライ』のオーディションを受けたが、主役の役にはヒラリー・スワンクが選ばれた。


title: キャサリン・メーニッヒ

text: 2004年からは、ロサンゼルスに住むレズビアン達を描いた『Lの世界』にシェーン役として出演している。ユニセックスな外見や今まで出演作でトランスセクシャルな役を演じていることや映画『ボーイズ・ドント・クライ』のオーディションを受けていることもあり、彼女は「レズビアンかストレートか」という質問をよく受けているが、本人は自らのセクシャリティーについてはノーコメントを貫いている。


title: キャサリン・メーニッヒ

text: 2008年6月22日、『Lの世界』のDVD発売記念キャンペーンのために初来日。成田空港には関係者やスタッフの予想を遥かに上回る約1000人のファンが集まり、急遽到着ロビーが変更されるなど混乱が起きた。


title: ルレ・デセール

text: ルレ･デセール（Relais Desserts）とは、フランスで創設されたパティシエおよびショコラティエが組織する協会のこと。


title: ルレ・デセール

text: 1981年フランスにおいて、パティシエおよびショコラティエによるより良い、質の高い菓子を作るために意見交換を主な目的として設立された。


title: ルレ・デセール

text: 隔年二回、春と秋に会合を開き、新技術や新製法、従来技術のより良い発展などを意見交換する。


title: ルレ・デセール

text: ルレ･デセールの会員になるためには、協会が設定している基準をクリアしないとルレ･デセールのメンバーにはなれない。


title: ルレ・デセール

text: 会員になるためには次の二点をクリアする必要がある。


title: ルレ・デセール

text: クープ・ド・モンド優勝者が必ずしもルレ･デセール会員になれるとは限らない。


title: ルレ・デセール

text: 会員の多くはフランス最優秀職人賞の受賞者、クープ・ド・モンド優勝者、イギリス王室御用達、など社会的に一定の地位と名誉が与えられているパティシエやショコラティエたち。


title: ルレ・デセール

text:
Alain Roux,
Alban Guilmet,
André Cordel,
Andreas Acherer,
Arnaud Larher,
Arnaud Marquet,
Arthur De Rouw,
Aurélien Trottier,
Bernard Besse,
Bernard Proot,
Carles Mampel,
Christophe Calderon,
Christophe Roussel,
Claire Damon,
Dalloyau,
Damien Moutarlier,
Daniel Hue,
Daniel Rebert,
Denis Matyasy,
Dominique Pilati,
Eric Baumann,
Éric Escobar,
Éric Vergne,
Francisco et Jacob Torreblanca,
Franck Fresson,
François Granger,
François Payard,
Frédéric Cassel,
Frédéric et Pierre Jouvard,
Giovanni Pina,
Gotthard et Marco Valier,
Heinz-Richard Heinemann,
Hideki Kawamura,
Iginio Massari,
Jacques Bellanger,
Jacques Bernard,
Jean Phillipe Darcis,
Jean-Michel Raynaud,
Jean-Paul Bardet,
Jean-Paul Hévin,
Jean-Paul Pignol,
Jeff Oberweis,
Jérôme Allamigeon,
Jérôme De Oliveira,
Joël Baud,
Laurent Duchêne,
Laurent Le Daniel,
Lionel Pelle,
Lionel Raux,
Luc Guillet,
Luca Mannori,
Lucien Moutarlier,
Luigi Biasetto,
Maëlig Georgelin,
Marc Ducobu,
Michel Bannwarth,
Michel Belin,
Michel Pottier,
Miguel Moreno,
Norihiko Terai,
Olivier Buisson,
Pascal Dupuy,
Pascal Lac,
Patrick Agnellet,
Patrick Berger,
Patrick Gelencser,
Paul Wittamer,
Pierre Hermé,
Pierre-Yves Hénaff,
Rafael et Jordi Tugues,
Reynald Petit,
Roberto Rinaldini,
Roland Zanin,
Sadaharu Aoki,
Sébastien Brocard,
Taihei Oikawa,
Thierry Gilg,
Thierry Mulhaupt,
Vianney Bellanger,
Vincent Dallet,
Vincent Guerlais,
Volker Gmeiner,
William Curley,
Xavier Berger,
Yoshinari Otsuka,
Yukihiko Kawaguchi


title: ルレ・デセール

text:
洋菓子というのは字の如く、和菓子とは製造技術や材料が根本的に異なるため、食文化が異なる東洋人がルレ･デセール会員になるのは2000年代になるまでなかった。東洋人初のルレ･デセール会員は杉野英実。
日本人会員は現在以下の7人である。


title: ルレ・デセール

text: 2006年はルレ･デセール25周年記念セミナーが日本で行われ、パティシエやショコラティエのパフォーマンスなどで賑わった。


title: ルレ・デセール

text: 詳細は外部サイトルレ･デセール協会25周年日本セミナーで見る事ができる。


title: 高橋直樹 (作家)

text: 高橋 直樹（たかはし なおき、1960年3月22日 - ）は、日本の歴史作家。


title: 高橋直樹 (作家)

text: 東京都出身。國學院大學文学部卒業。髙橋 直樹名義もある。鎌倉ものでは源頼朝が北条以下の老臣を一瞥で震え上がらせるような果断な指導者像として描かれるなど、従来のイメージから一歩踏み込んだ解釈や造詣が多く採用されている。


title: 一宮市立浅井北小学校

text: 一宮市立浅井北小学校（いちのみやしりつ あざいきたしょうがっこう）は、愛知県一宮市にある公立小学校。


title: ベルナール・エイゼンシッツ

text: ベルナール・エイゼンシッツ（Bernard Eisenschitz, 1944年7月3日 – ）は、フランスの映画批評家、映画史家、雑誌編集者であり、映画監督、俳優でもある。映画雑誌『"Cinéma"』編集長、ジャン＝リュック・ゴダールの映画への出演などで知られる。


title: ベルナール・エイゼンシッツ

text: 1944年7月3日、フランスのサルト県で生まれる。


title: ベルナール・エイゼンシッツ

text: 20代前半ですでに『"Humphrey Bogart"』（ハンフリー・ボガート、1967年）、『"Douglas Fairbanks"』（ダグラス・フェアバンクス、1969年）といったアメリカ映画の俳優についての書籍を出版している。1971年、27歳のとき、ジャック・リヴェット監督の12時間半のメガ大作『アウトワン』にピエール・コトレルとおなじポルノ作家の役で出演、つづいて1973年、ジャン・ユスターシュ監督の『ママと娼婦』に出演している。翌1974年、『ママと娼婦』で共演したイザベル・ヴェンガルテン、劇作家のアントワーヌ・ヴィテーズ、歌手のズーズーの出演を得て、初めての短編映画『"Printemps 58"』を監督した。


title: ベルナール・エイゼンシッツ

text: 1980年代に入ると、ジャン・ナルボニとの共著で『"Ernst Lubitsch"』（エルンスト・ルビッチ、1986年）などを上梓するかたわら、批評家のノエル・バーチが監督するフェアバンクスについてのテレビドキュメンタリー『"What Do Those Old Films Mean ?"』（1985年）に脚本協力し、ヴィム・ヴェンダース監督の『ベルリン天使の詩』（1987年）やアモス・ギタイ監督の『ベルリン・エルサレム』（1989年）に出演している。1990年代にも映画の出演をつづけるわけだが、エイゼンシッツの出演は、フランスの映画文化人に例外なくカメオ出演の域を超えている。


title: ベルナール・エイゼンシッツ

text: ゴダールには映画史家としての博覧強記ぶりもさることながら深く信頼され、『子どもたちはロシア風に遊ぶ』（1993年）、『JLG/自画像』（1995年）に出演するほか、監督の10年がかりの労作『ゴダールの映画史』の日本でのDVD化のさいに組織された「映画史翻訳集団2000」に、蓮實重彦、浅田彰らとともに名をつらねた。


title: ベルナール・エイゼンシッツ

text: 映画批評誌『"Cinémathèque"』の編集委員を18号までつとめ、2001年10月1日、後継誌『シネマ』（"Cinéma"、社刊）を創刊、編集長をつとめる。同誌は「"Cinéma 02"」から始まって、2007年5月18日現在「13」を数える。「05」号（2003年5月9日発売）からは映画史上のレアな傑作を収録したDVDを付録としてつけている（同号は溝口健二監督の1929年作品『東京行進曲』）ことで、今世紀初頭、全世界のシネフィルの話題をさらった。


title: 曽宮一念

text: 曾宮 一念（そみや いちねん、1893年9月9日 - 1994年12月21日）は、日本の洋画家、随筆家。


title: 曽宮一念

text: 東京市日本橋区に生まれた。本名は下田 喜七（しもだ きしち）。大下藤次郎、藤島武二、黒田清輝に指導を受ける。東京美術学校卒業後は山下新太郎に師事し、中村彝に兄事する。1914年、文展で褒状、1925年、二科展で樗牛賞を受賞、二科会、独立美術協会所属ののち1946年に国画会会員となる。1965年、視力障害のため国画会を退く。1971年、両眼失明のため画家を廃業。以降文筆や書、へなぶり（短歌）をはじめる。「平野夕映え」「裾野の雲」などの風景画で知られる。文筆にも優れ、1959年に『海辺の熔岩』で日本エッセイスト・クラブ賞受賞。


title: 曽宮一念

text: ※『曽宮一念略年譜』（江﨑晴城編）による。


title: 戸田正直

text: 戸田 正直（とだ まさなお、1924年1月27日 - 2006年9月5日）は、日本の心理学者。北海道大学名誉教授。専攻は、認知心理学。岐阜県生まれ。


title: 戸田正直

text: 社会的相互作用の認知モデルにおいて、アージ理論と名づけられた感情メカニズムモデルを提案した。


title: 1998年の鉄道

text: 1998年の鉄道（1998ねんのてつどう）とは、1998年（平成10年）に起こった鉄道関係の出来事をまとめたページである。


title: 1998年の鉄道

text: 1997年の鉄道 - 1998年の鉄道 - 1999年の鉄道


title: 事件・市民の判決

text: 『事件・市民の判決』（じけん・しみんのはんけつ）は、1996年10月7日から12月16日までテレビ東京で放送された、検察審査会を舞台にしたテレビドラマ。放送時間は毎週月曜21:00 - 21:54（初回のみ30分拡大）。前番組『刑事追う!』の早期終了（3クール・38話の予定を2クール・25話に短縮）に伴うつなぎ番組として制作された。


title: 高橋直樹 (シナリオライター)

text: 高橋 直樹（たかはし なおき、1975年 - ）は日本のシナリオライター、プログラマー、コラムニスト。NScripterの開発者。大阪府出身。


title: リモニウム

text: リモニウム（Linoniumu）とは、


title: 液晶プロジェクタ

text: 液晶プロジェクタ（えきしょうプロジェクタ、LCD projector）は、ビデオや映像やコンピュータのデータを、スクリーンなどの平面に表示するプロジェクタである。スライドプロジェクタやオーバーヘッドプロジェクタの現代版に相当する。


title: 液晶プロジェクタ

text: 一般的な液晶（LCD）プロジェクタでは、3枚のLCDパネル（映像信号の赤・緑・青の各成分ごとに一枚ずつ）にメタルハライドランプの光を通して映像を表示する。偏光させた光を（偏光子、液晶、検光子を組合せた）パネルに通して、ピクセルごとに光を透過させるか遮断するかの制御を行ない、多彩な色を投影することができる。


title: 液晶プロジェクタ

text: メタルハライドランプが使われるのは、色温度が理想的で、色の帯域が広いためである。また、大きさの割には光量が大きいことも理由である。現在のプロジェクタでは、平均で約2,000から4,000ANSIルーメンの出力がある。


title: 液晶プロジェクタ

text: ビデオの映写では、DLPやLCOSといった、より新しい技術が流行しつつある。しかし実際には、どのような技術が使われていても、一括して「液晶プロジェクタ」と呼ばれることもしばしばである。


title: 液晶プロジェクタ

text: メタルハライドランプが小型であることと、投影する平面を選ばないことから、他の映写システムよりも小型で持ち運びに適している傾向がある。しかし、良好な画質が得られるのは無地の白または灰色の表面への投影であるため、専用のスクリーンが使われることが多い。


title: 液晶プロジェクタ

text: プロジェクタの品質や投影面は、投影した映像がどのような色で認識できるかによって評価される。自然な色調に最適なのは白い表面であるため、多くの企業や学校では一般的に白い投影面が使われている。


title: 液晶プロジェクタ

text: しかし、映像の中で最も黒い部分の再現性は「スクリーンの黒さ」によって決まるため、コントラストを高く得られる灰色のスクリーンが一部では好まれている。その代償として、黒い背景では色調が劣る。プロジェクタの設定で色を調整できる場合もあるが、白い背景を使った場合と同程度の厳密さで調整できるとは限らない。


title: 液晶プロジェクタ

text: 初期のLCDシステムは、既存のオーバーヘッドプロジェクタと共に使われていた。このシステムでは自身の光源を持たず、OHPシートの代わりに大きな「プレート」をプロジェクタに載せるものであった。これはコンピュータが表示装置としてそれほど普及していなかった当時の暫定的なものであるが、液晶プロジェクタが主流となる前の市場を形成していた。


title: 液晶プロジェクタ

text: この技術は、コスト的に有利となる中程度のサイズ（対角が40から50インチ）のリアプロジェクションテレビで利用されている。大画面テレビにこのLCDシステムを使う場合の別の利点としては、60インチのテレビよりも画質が良いことである。しかし現在液晶プロジェクタと同クラスのLG 100インチ液晶テレビは、プロトタイプ段階ではあるがプロジェクタサイズに大きく近づいている。一般的な経験則では、液晶が大きくなると画質が悪くなる。これを回避するには、液晶パネルを小さくして、画質を落とすことなく（コントラスト比は悪くなるが）レンズで拡大してスクリーンに投影することである。


title: 液晶プロジェクタ

text: 2004年と2005年には、ダイナミックアイリスの追加によってコントラストがDLPレベルまで改善されたフロントプロジェクション方式の液晶プロジェクタが登場した。


title: 液晶プロジェクタ

text: DIYでプロジェクタを自作する際に、液晶プロジェクタの基本設計が応用されている。基本的な技術としては、演色評価数 () の高いHIDランプと安定器をコンデンサーレンズやコレクターレンズと組み合わせ、LCDは一般のコンピュータ・ディスプレイから取り外して使われる。


title: 黄士陵

text: 黄士陵（こう しりょう、男性、1849年 - 1908年）は、中国清朝末期の篆刻家 ・書家である。


title: 黄士陵

text: 字を穆甫・穆父・牧甫、号は黟山人・倦叟。安徽黟県黄村の人。


title: 黄士陵

text: 幼年期は父の黄徳華（仲龢）から詩文や学問を受け、篆刻を習った。太平天国の乱にあって両親を失ってしまい、南昌に移住した。


title: 黄士陵

text: 光緒8年（1882年）に広州に行き長善の幕下で篆刻、書画制作で活躍した。秦祖永著桐陰論画の題字(1882年)も書いている。光緒11年推薦を受けて北京の国子監に遊学でき、盛昱・王懿栄・呉大澂などと交友が生まれ芸術活動に大きな刺激となった。国子監祭酒盛昱の命で石鼓文の模刻に従事した。 光緒13年、張之洞と呉大澂が広東で広雅書局を設立したときに招かれ、その後14年間勤務しながら篆刻や書画に励んだ。1902年には端方の幕下で武昌に滞在、1904年には故郷に戻った。


title: 黄士陵

text: 金石文に精しく、篆書は周秦の鐘鼎文（古代中国の青銅器に刻まれた文字）に、 楷書は鍾繇・王羲之に六朝造像（六朝時代に作られた石仏）の文字を加えて風格のある書法で一派を成した。篆刻は最初鄧派に倣ったが、やがて金石文の研究から独自性が発揮され篆刻界に新境地を拓いた。絵画では、古代青銅器を西洋画の技法をとりいれて精密に描いた作品が有名である。また、西洋画を取り入れた独自の花卉画も画いた。


title: 黄士陵

text: 弟子に羅復堪（敷庵）・李尹桑などがいる。


title: 黄士陵

text: 著に印譜『般若波羅密多心経印譜』1冊（光緒初年頃）があり、後に息子の黄廷栄（少牧）が西泠印社から『黟山人黄穆甫先生印存』上下2冊 石印本（1935年）を出版している。


title: ツール・ド・フランス1999

text: ツール・ド・フランス1999は、ツール・ド・フランスとしては86回目の大会。1999年7月3日から7月25日まで、全20ステージ、全行程3687kmで行われた。


title: ツール・ド・フランス1999

text: パンターニは過去最大級の山岳戦となるジロに専念し、山岳コースの減少したツールには不出走を宣言、ライバルのウルリッヒ、リースも怪我で欠場と40年振りに歴代優勝者が1人も出場しないツールとなった。　他にも前年のドーピングスキャンダルによるチーム丸ごとの出場拒否や怪我、自己都合などからローラン・ジャラベール、ミケーレ・バルトリ、フランチェスコ・カーザグランデ、オスカル・カーメンツィント等有力選手の多くが出場せず、「もはやツール・ド・ラブニール」とまで揶揄される事態となった。一方、ドーピングスキャンダルの主役とも言えるリシャール・ビランクはすったもんだの末出場が決定した。　同じく移籍の末出場が決まったアレックス・ツェーレ、癌から奇跡の復活を果たし殴り込みを掛けるランス・アームストロングの走りに注目が集まる。


title: ツール・ド・フランス1999

text: プロローグではアームストロングが勝利。生命すら危ぶまれていた状態からの復活振りに衝撃が走った。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第1ステージではヤーン・キルシプーが勝利。翌第2ステージで稼いだボーナスタイムでマイヨ・ジョーヌを獲得すると第7ステージまでこの男が守り抜くことになる。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第2ステージで今ツールの行方を決定付けてしまう大事件が発生した。80km地点にある海の中道、パサージュ・ド・ゴワで集団落車が発生、これにより集団が分断され有力選手が集団の前後に割れてしまった。通常前方集団は合流するまでスピードを抑えて後方集団を待つのが暗黙の了解事項であるが、後方集団の追撃体制がいつまでも整わず合流しないためついに攻撃を開始。アームストロングを擁するUSポスタルが中心となって集団を引っ張り、最終的に後方集団に6分以上の差をつけてゴール。一方、後方集団には毎年のように優勝候補に挙げられるアレックス・ツェーレ、前年4位で山岳賞のクリストフ・リネロ、同5位のマイケル・ボーヘルト、ジロの覇者イヴァン・ゴッティ、ロット期待の若手リック・フェルブルッヘらが取り残され、早くも優勝は絶望的となってしまった。


title: ツール・ド・フランス1999

text: このステージを含めゴール勝負は毎回壮絶なスプリント合戦となるが、トム・ステールスが2勝、マリオ・チッポリーニは4区間連続優勝にツール最高速記録の大記録を達成したのに対し、エリック・ツァベルは落車やペダル故障などの不運にも付きまとわれ勝ち星を挙げられない。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第8ステージの個人タイムトライアルではアームストロングがツェーレを抑えて優勝する一方、第2ステージの集団落車の難を逃れた個人タイムトライアルの世界チャンピオンアブラハム・オラーノはカーブを曲がりそこねフェンスに激突。後発のアームストロングに追い抜かれるという大失態を演じ優勝圏外に脱落して行った。前年総合3位のボビー・ジュリックは下り坂でスピードを出しすぎて転倒、肋骨を折る重傷を負いこのステージで去っていった。


title: ツール・ド・フランス1999

text: アルプスに入る第9ステージ、ゴッティとエスカルティンの逃げに合流したアームストロングがさらにアタックを仕掛けそのまま単独で逃げ切りゴール。皮肉にも最後まで食い下がったのは最早優勝が絶望的なツェーレだった。前半戦を大いに盛り上げたキルシプーはガリビエ峠入り口で自らバイクを降りリタイア、イタリア国境を越えてゴール地点のセストリエーレに凱旋したところでレースを終了する予定だったチッポリーニはガリビエ峠の下りで落車し頭を打ってリタイアした。


title: ツール・ド・フランス1999

text:
カテゴリー超級の山岳を三つ擁する前半最大の山場である第10ステージはフランス革命記念日の勝利を目指してステファン・ウーロとティエリー・ブルギニヨンが長距離の逃げを敢行するが、最後の登りで有力集団に飲まれてしまう。
このステージではグエリーニがゴール3km手前で奇襲をしかけ、途中観客と激突して転倒しながらも逃げ切り勝ちを果たした。上位陣は殆どタイム差無くゴール。近年山岳レースではいいところなしだったベルギー勢だが、ロットチームのクルト・ファンドワウウェルが一人気を吐き大きく順位を伸ばした。


title: ツール・ド・フランス1999

text: ピレネー初日、カテゴリー1級の山岳が五つ並ぶ最大の山場第15ステージでは、実力はありながらも区間優勝には恵まれていなかったフェルナンド・エスカルティンが長距離の逃げを実らせてついに区間優勝。総合成績も2位に浮上した。これまで危なげないレース運びをしていたアームストロングは大きく広がったタイム差に初めて危機感を持ち自ら追撃。エスカルティンとのタイム差は縮めたものの終盤力尽き、ゴール前ではツェーレとビランクに置いていかれてしまった。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第16ステージでもエスカルティンが猛攻撃を仕掛けるが、今度はアームストロングががっちりとマークし逃がさない。区間優勝争いの逃げには上位陣は加われず、ゴールは古豪セラーノのアシストを受けたダビド・エチェバリアが攫っていった。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第17ステージ、山岳で好走していたトンコフが義父の死のためツールを撤収してしまった。ゴールのボルドーではステールスが3勝目、ツァベルはまたもや敗れた。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第18ステージではツアー・オブ・ジャパンで勝ち星を挙げた際のIDカードをお守りにしていた巨漢ジャンパオロ・モンディーニが逃げ切り勝ちを果たした。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 第19ステージの個人タイムトライアルではアームストロングが再び勝利。ツェーレはわずか9秒差で敗れたが総合成績で2位に浮上した。この種目を苦手とするエスカルティンはアームストロングから4分以上遅れるものの、総合4位にいたライバルのデュフォーも同様の成績だったため3位は死守した。アームストロングを献身的にアシストしていたタイラー・ハミルトンは蓄積した疲労をものともせずに3位に入り能力の高さを見せ付けた。


title: ツール・ド・フランス1999

text: 最終第20ステージではその後スプリント王として名を上げるロビー・マキュアンがツール初勝利して幕を閉じた。ツァベルは4年連続のポイント賞を獲得するものの、またも区間優勝はゼロだった。


title: 人民海軍は前進する

text: 人民海軍向前進(簡体字：　意：人民海軍は前進する)とは、中国人民解放軍海軍の軍歌。作詞は海政文工団（海軍政治部公演団）創作組、作曲は黄源洛。1950年代前半、海軍設立と同時期に作られた。


title: 学校博物館

text: 学校博物館（がっこうはくぶつかん）とは、学校の空き教室を展示室として活用し、「学校博物館」として活用しているもの。茨城県や札幌市の取り組みが有名である。私立中学・高校にも存在する。


title: 学校博物館

text: 千葉県柏市の風早北部小学校などの例がある。


title: 学校博物館

text:
札幌市学校博物館などの例もある。
風早北部小学校や福岡県立朝倉高等学校博物館の例にもある通り、内容は通常の博物館と変らない。美術、民族学、考古学、歴史遺物と様々である。なお、『学校博物館百景』の著者は大学博物館も学校図書館であるという立場を取るが、通常はそのような立場は取らない。大学に設置される博物館は研究施設としても博物館実習の場としても非常に有効である。このため学校博物館とは職員、設備に関し相当の差がある。


title: 学校博物館

text: 杉並区立和泉中学校にて1996年から行われている『IZUMIWAKU project』その名も「学校美術館」である。この事業は校舎を一定期間借りて美術館とし、地元芸術家が作品を展示するという新しいタイプの学校博物館である。


title: 学校博物館

text: 「学校博物館」の一形態として既存の博物館のサテライトとして運用した、「サテライト型博物館」などもある。この博物館も学校の空き教室を活用している。


title: 学校博物館

text: サテライト型博物館は、茨城県自然博物館スクールミュージアムなどの例がある。茨城県の取り組みの場合はインターネットやテレビ電話などを活用して相互交流できる学校博物館である。


title: 学校博物館

text: また、滋賀県立琵琶湖博物館の収蔵品を学校の空き教室で活用したサテライト博物館が2007年（平成19年）10月22日、滋賀県湖北町（現・長浜市）の朝日小学校に開館した。（京都新聞10月22日Web配信より）


title: 学校博物館

text:
海外では教育資料を研究、展示するための学校博物館が存在する。（書籍）
（学術論文）


title: ラーク (旅客列車)

text: ラーク（Lark）は、サザン・パシフィック鉄道が運行した、アメリカ合衆国の代表的な夜行旅客列車。


title: ラーク (旅客列車)

text: 「ラーク」はNo.75,76列車として、1910年から1968年までサザン・パシフィック鉄道がアメリカ西海岸の二大都市、カリフォルニア州ロサンゼルスとサンフランシスコ間を結んで運行した代表的な夜行旅客列車。1957年に、座席車により編成されたスター・ライト(Starlight)を併結するまで、西海岸唯一の全車寝台列車 "all-Pullman"であった。


title: ラーク (旅客列車)

text: オークランドで大陸横断オーバーランド・ルート(Overland Route)の列車「シティ・オブ・サンフランシスコ」や、オレゴン州ポートランド・ワシントン州シアトルへのシャスタ・ルート(Shasta Route)の列車「カスケード」への連絡のために、サンノゼ・オークランド間にNo.73,74列車として「オークランド・ラーク(Oakland Lark)」も運行された。


title: ラーク (旅客列車)

text: 鉄道旅客の減少に伴い、1968年に廃止された。1971年 に全米鉄道旅客輸送公社・アムトラックの発足によりコースト・スターライトがロサンゼルスとワシントン州シアトル間を運行されている。


title: ラーク (旅客列車)

text: ラーク(Lark)は「ひばり」だが、ロサンゼルス(Los Angeles)とサンフランシスコ(San Francisco)間を結ぶ同社の寝台列車には鳥の名が愛称として使用された。ロサンゼルス(Los Angeles)から内陸部のベーカーズフィールド（Bakersfield）を経由してオークランド(Oakland)・サンフランシスコ(San Francisco)を結んだ寝台列車にはオウル(Owl)＝「梟」の愛称が与えられた。


title: 決算行政監視委員会

text: 決算行政監視委員会（けっさんぎょうせいかんしいいんかい）は、日本の衆議院における常任委員会の一つ。国会法第41条2項15号に規定される。


title: 決算行政監視委員会

text: 決算行政監視委員会は、衆議院のみに置かれる常任委員会であり、第141回国会まで設置されていた決算委員会を発展的改組した性格を有す。


title: 決算行政監視委員会

text: 参議院では決算委員会と行政監視委員会に分かれている。


title: 決算行政監視委員会

text: 決算行政監視委員会は、衆議院のみに置かれる常任委員会である。決算行政監視委員会が最初に置かれたのは、1998年1月12日に召集された第142回国会である。


title: 決算行政監視委員会

text: 決算行政監視委員会はそれぞれの議院規則により所管が定められており、決算、決算調整資金からの歳入への組入れの承諾、国庫債務負担行為総調書、国有財産増減及び現在額総計算書並びに無償貸付状況総計算書、その他会計検査院、会計検査院が行う検査の結果並びに総務省が行う評価及び監視並びに総務省が評価及び監視に関連して行う調査の結果についての調査、会計検査院が行う検査の結果並びに総務省が行う評価及び監視並びに総務省が評価及び監視に関連して行う調査の結果についての調査、行政監視及びこれに基づく勧告を対象とする（衆議院規則92条15号）。


title: 決算行政監視委員会

text: 委員会の委員は、議院において選任される（国会法42条1項）。委員の選任は、すべて議長の指名によって行われる（衆議院規則37条）。実際には、各議院運営委員会において、各会派の議席数に応じて各委員会の委員の員数も配分され、個別の人事は配分された員数の範囲内で各会派によって行われる。


title: 決算行政監視委員会

text: 委員長は、委員の互選（国会法第25条）もしくは議長において指名（衆議院規則第15条第1項）で選任されると定められているが、後者の場合がほとんどである。この場合、事前に各会派間で協議された常任委員長各会派割当てと会派申出の候補者に基づいておこなわれる。なお、委員長に事故があった場合は理事が職務を行うことになっている（衆議院規則第38条第2項）。


title: 決算行政監視委員会

text: 理事の選任は委員の互選（衆議院規則第38条第2項）となっているが、第1回国会以来すべて委員長の指名により行われている。理事の員数および各会派割当ては議院運営委員会で決定した基準により、衆議院議員総選挙など会派の構成が大きく変わった際に見直される。


title: 決算行政監視委員会

text: 衆議院決算行政監視委員会の員数は40人である（衆議院規則92条）。委員長1名、理事8名が選出または指名される。


title: 決算行政監視委員会

text:
衆議院決算行政監視委員会の所管事項は次の通り（衆議院規則92条）。
国政調査案件2011年11月16日・17日、初めて設置した行政監視に関する調査を行う小委員会を開催した。委員は民主党9人、自民党4人、公明党1人の計14人。小委員長は新藤義孝。立法府である国会による事業仕分けであり、行政刷新会議の事業仕分けと異なり、与野党の代議士が委員として事業仕分けを行う。行政のテーマごとに政務三役から政策目標を聴取し、民間から各党が選んだ分野ごとの参考人を招き意見を聴取し、委員が仕分けを行う。小委員会の議論は決算行政監視委員会に報告され、決議または勧告を出す。2011年12月8日、藤村修内閣官房長官は決議の趣旨を踏まえ、政府として適切に対処すると委員会で発言している。またその後、次年度などの予算委員会や決算行政監視委員会で審議されることもある。事業仕分けの審議は衆議院TVで中継された。


title: アヴランシュ

text: アヴランシュ（仏語：Avranches）はフランス・ノルマンディー地域圏のマンシュ県にある都市。


title: アヴランシュ

text: マンシュ県の南岸に位置する。モン・サン・ミシェルを見下ろす丘の上にある町である。


title: アヴランシュ

text: アヴランシュとは、ケルト人の一部族アブリンカトゥイ族（ラテン語表記:Abrincatui、）に由来する。ラテン語のaberは河口を意味し、catuiとは戦士を意味する。すなわち、『河口に住む戦士』となる。


title: アヴランシュ

text: 5世紀終わりに司教座が設置されたが、9世紀以降激化したヴァイキング襲来によって、司教座は近郊のドル＝ド＝ブルターニュへ移された（10世紀に司教座が復活するが、1801年のコンコルダートで再度廃止され、クタンス司教座と統合された）。中世のアヴランシュは、イングランドのプランタジネット朝とフランス・カペー朝の係争地であった。


title: アヴランシュ

text: ユグノー戦争さなかの1562年、ユグノー軍による攻撃でアヴランシュは荒廃した。


title: アヴランシュ

text: 1639年、塩の製造に関わる庶民たちが時の宰相リシュリュー政権に反抗し、ヴァ＝ニュ＝ピエの反乱（）が起きた（モン・サン・ミシェル近郊の湾では太古から塩の製造が盛んであった）。リシュリューは王軍を差し向けてアヴランシュを制圧、住民を虐殺し反乱の首謀者らを処刑した。


title: アヴランシュ

text: アヴランシュは、カーン＝レンヌ間の交通路に位置する。


title: 前園りさ

text: 前園 りさ（まえぞの りさ、本名：前田 羅沙(まえだ りさ)・1985年5月14日 - ）は、日本の元女優、タレント、グラビアアイドル。血液型A型。所属事務所は（有）エイムアーチスツだった。


title: 前園りさ

text: 趣味は体を動かすこと。特技はスキー・水泳・ソフトボール。北海道出身。北海道千歳高等学校卒業。弟が1人いる。


title: 前園りさ

text: 現在は芸能界を離れネイリストに転身。札幌市内にてネイルサロン『Natura+』（ナチュラプラス）を営んでいる。


title: 今村康成

text: 今村 康成（いまむら やすなり、1978年10月19日 - ）は、日本中央競馬会 (JRA) ・栗東トレーニングセンターの元騎手であり、現在飯田祐史厩舎に所属する調教助手。騎手時代は主に障害競走を中心に騎乗していた。


title: 今村康成

text: 1997年、2月にJRA競馬学校騎手課程を第13期生として卒業し騎手免許を取得する。同期は武幸四郎、武士沢友治、板倉真由子、松田大作らがいる。


title: 今村康成

text: デビュー時は古川平厩舎所属だった。3月1日に初騎乗となった阪神競馬場での第2レースでは、11番人気だったヨサブロウに騎乗し9着で、10月14日には地方競馬で初騎乗する。11月1日に障害レース初騎乗となったレースでは、10番人気だったメモリーディーンに騎乗し10着となる。


title: 今村康成

text: 1998年、4月18日阪神3レースをリトルマーベルに騎乗して制し、136戦目で初勝利を挙げた。12月にフリーとなる。


title: 今村康成

text: 2000年、7月22日に障害レースをスリータイクーンに騎乗して制し、障害初勝利を挙げる。


title: 今村康成

text: 2001年、中山大障害をユウフヨウホウに騎乗して制し、唯一の重賞及びGI初勝利を挙げる。


title: 今村康成

text: 2006年、10月11日付で中尾正厩舎所属となる。


title: 今村康成

text: 2007年、10月17日に10月21日付で再びフリーとなることが発表され、フリーとなる。


title: 今村康成

text: 2008年、3月21日付で飯田明弘厩舎所属となる。


title: 今村康成

text: 2012年、12月20日付で騎手を引退、そのまま飯田明弘厩舎所属の調教助手となり、メイショウマンボなどを手がける。


title: 今村康成

text: 2014年、飯田明弘調教師の引退に伴い、飯田祐史厩舎に移籍。


title: 斉白石

text: 斉 白石（せい/さい はくせき）は清末から中華人民共和国の画家 ・書家・篆刻家である。現代中国画の巨匠と評される。


title: 斉白石

text: 原名は璜であったが字の白石で知られる。字は他に瀕生。号は非常に多く、三百石印富翁・寄萍堂主人・借山吟館主者・杏子塢老民などがある。


title: 斉白石

text: 白石は湖南省湘潭県杏子塢星斗塘（現在の湘潭県白石鎮）の貧農に生まれ、幼い頃から絵を描くことを好んだ。7歳で数カ月間、私塾に通い初等教育を受けたが家計が貧窮したため学業が継続できず放牧などの手伝いをしながら独学で絵を描いて過ごした。少年期は体が病弱で鋤などを使う農作業ができず、12歳で大工見習いになり1年後に家具職人（指物師）となった。10年余、木工として生活したが、その並外れた技能によって全郷に知れ渡ったという。木工の傍ら表具師出身の蕭薌陔（伝鑫）について肖像画を習い後に美人画も描いた。


title: 斉白石

text: 27歳になってからようやく文人画家の胡沁園に就いて本格的に画の勉強を始め、精緻な花鳥画・鳥獣画を学んだ。また詩文を陳少蕃、山水画を地元画家の譚溥に学んでいる。30歳になると同郷の詩友と「龍山詩社」・「羅山詩社」を結び、書法や篆刻も独学し、文人的な資質を培った。篆刻は大工だったこともあり鑿を使うように大胆に鉄筆を揮るい、拙劣な枯れた作風とされた。後に鄧散木が白石の印法を敬慕している。


title: 斉白石

text: 40歳以後の7年間で「五出五帰」といわれるように5度にわたり中国全土を巡遊し名山や大河を堪能した。同時に過去の名家の真筆や銘文などを実見し芸術的な視野を広げた。その後10年を「家居十年」と呼び、故郷にじっくり腰を据え読書に耽り、詩書画印の製作に没頭した。「借山図巻」・「石門二十四景」などの大作もこの頃の作品である。


title: 斉白石

text: 故郷での争乱事件を避けて、55歳で北京に居宅を定め、売画・売印で生計を立て始めた。当時の北京は臨模や倣古を重んじ文人的素養を第一とするような保守的な風潮が色濃く、農民出身で木工だった白石は白眼視され、ときに排撃された。このような辛い状況にあって高名な画家で日本に留学経験のあった陳師曽は白石の才能を見出し芸術的な交流を深めるとともに様々な形で白石を支援した。1922年、東京で開催された日中共同絵画展に白石の作品を出典したのも陳師曽だったが、これをきっかけに白石の国際的な評価が高まった。また、後にその膨大なコレクションで知られるようになる外交官の須磨弥吉郎は、中国駐在時代に白石の重要な後援者となった。


title: 斉白石

text: 北京芸術専科学校教授、中国美術協会主席を歴任した。陳半丁・陳師曽・凌文淵と共に、京師四大画家と称された。


title: 斉白石

text: 白石は晩年になって、明代の八大山人、石濤・徐渭の芸術を敬慕し、その流れを汲む呉昌碩から書・画・篆刻ともに最も強い影響を受けたと述べている。白石は、倣古主義に陥り停滞した近代中国芸術の旧習を打破し、新風を吹き込み、現代中国画の巨匠と評価されている。伝統的な文人・士大夫の芸術に根ざしながらも木工・画工のときから培われた民間芸術の伝統が結ばれ、換骨奪胎を繰り返しながら、清新雄健・質朴秀麗な独自の画風を生み出した。この画風をその主な題材から「紅花墨葉」と呼ぶ。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: スタートレック > スタートレックに登場した異星人の一覧 > スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族（スタートレック:ディープ・スペース・ナインにとうじょうしたしゅぞく）では、『』に登場した異星人について列挙する。犯罪者に対しインプラントを埋め込むことで、数時間で数十年に相当する服役の体験をさせる刑罰を科す種族。その体験は非常にリアルかつ過酷なもので、牢獄に閉じ込められ食事もほとんど与えられない。さらに刑期を終えても相当なトラウマが残ってしまい、その記憶を消し去る為にはそれまでの記憶を全部消さなければならないので実質不可能という厳しい刑罰である。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: エレージアン(Elaysian)は、重力がほとんどない星に住む。他のヒューマノイドと同じ重力下で生きるには、車椅子が必須だったりと生活に大変な苦労がある為、宇宙に進出するエレージアンは非常に少ない。代表的なエレージアンは宇宙艦隊少尉のメローラ・パズラー。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: フェレンギ人と同じく商売人の種族で、穏やかな性格。フェレンギ人とは違い、基本的に品行方正な取り引きを信条とする。ドミニオン傘下にあり、商売はドミニオンの意向で管理されていると思われる。他の種族にとっては通常カレマ人がドミニオンとの通商の窓口であり、ドミニオン内では比較的地位が高い勢力と思われるが、彼らが連絡できるのも創設者ではなくボルタ人だけである。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: 長年テログラン(T-Rogoran)により支配されていたが、テログランがドミニオンの攻撃を受けた為逃げ出すことに成功し、ベイジョー・ワームホールを通ってアルファ宇宙域に逃れて来た種族。彼らの言語は非常に特殊な文法を持つようで、24世紀の技術でもすぐには翻訳できなかった。完全な女系社会で一妻多夫制、体も女性より男性の方が小さい。農耕民族で、性格は穏やかな種族であると自称している。彼らにはワームホールやベイジョー星のことが記された預言書が伝わっていた為、預言者となんらかの繋がりがあったとも考えられるが、劇中では特に語られていない。ベイジョー星への入植を希望したが断られ、仕方なく連邦が用意した惑星に入植していった。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: 男女とも真っ赤な顔が特徴の種族。フェレンギ人と同じく商売人の種族だが非常に短気で、気にいらないと商売相手でも同族でもかまわず殺そうとする危険な種族。ヒューピリアン、またはフーパイリアン(Hupyrian)は、主人に尽くすことで知られる長身な種族。主人の用心棒から身の回りの世話までこなす。また、主人としか話すことはできない。フェレンギ人のやが連れていた。代表的なヒューピリア人は。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: 他の次元と二重に存在する惑星メリディアンに数千年前に移住してきた種族。別次元では意識だけの不老の精神体に、元いたこちらの次元で実体に戻るという次元移動を惑星ごと繰り返している。シスコ達がこの惑星を訪れた際には、60年間別次元に、12日間こちらの次元にといういびつな周期となっており、生殖は実体の時しかできない為人口も約30人に落ち込み、このままではいずれ両方の次元に存在できなくなるという種族と星の存続の危機を迎えていたが、シスコ達の活躍で周期を等しくする方法を発見することができた。別の種族ではこの次元移動には耐えられない。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: (Lethean)テレパシー能力を持つ種族。記憶を読むことができるほか、精神攻撃を行うことができる。精神攻撃は相手を殺すこともできる強力なものである。


title: スタートレック:ディープ・スペース・ナインに登場した種族

text: ゲームが大好きな種族。ゲームを楽しむ目的で異種族に接触するようだ。自前でチュラと呼ばれるゲームを持つ。これはプレイヤーの仲間を駒としてゲームの世界に引き込む特殊なものだが、死の危険は無い。


title: アーロンチェア

text: アーロンチェアとは1994年にDon Chadwick、Bill Stumpfらによってデザインされたハーマンミラー社の椅子である。


title: アーロンチェア

text: アーロンチェアは多機能デスクチェアとしては高価な部類であり、新品の場合ランバーサポート型はおよそ11～18万円、ポスチャーフィット型はおよそ13～20万円の市場価格となっている。この高額な価格設定は、多くの個人にとって購入検討する際の大きな障害となり得るが、ハーマンミラーおよびハーマンミラーの正規販売代理店から直接購入後には12年間もの保証期間が設けられており、劣化・消耗部品の多くが無償修理・交換の対象となっている。(オークションなどの個人売買は保証対象外)


title: アーロンチェア

text: 人間工学に基づいた椅子であり、多数の人々から非常に快適だと評価されている。その理由として、ユーザー・使用環境に応じて細かく調整できるカスタマイズ機能が挙げられる。これにより、一般的な体格である99%の成人であれば男女を問わず快適なデスクワーク環境を実現することができる。


title: アーロンチェア

text: 実際に座るとトランポリンのような弾力のある座面に加え、一般の低価格チェアにはないフワリとした不思議な感覚のリクライニング機能を体感できる。それと同時にしっかりと骨盤を受け止める構造となっており、長時間座っても疲れにくくなっている。さらにメッシュ素材の座面を採用したことにより、夏場でも蒸れることなく快適に座ることができる。また、回転時やリクライニング時においてもガタつきのないしっかりした構造となっている。


title: アーロンチェア

text: アーロンチェアは「高機能オフィスチェア」であり、あくまで利用者個人の体型にフィットした製品を利用することを前提としており、また前傾時のワークスタイルを支援するのが狙いとされている。


title: アーロンチェア

text: 現在では、画期的なデザインのためニューヨーク近代美術館において、「永久コレクション」としての地位を獲得している。この椅子のための市場開拓に際しての障害について、Malcolm GladwellのBlinkに記載されている。


title: アーロンチェア

text: 日本にて、通商産業省による1996年度グッドデザイン賞のグッドデザイン金賞のオフィス・店舗用品部門を受賞している。


title: アーロンチェア

text: 1990年代後期から2000年代初頭におけるインターネット・バブルの象徴であり、ビジネスの成功者や名士のオフィスに、さりげなく部屋に置かれたグラビアなどが多数みられた。映画やテレビドラマなどにおいても「成功者の象徴」として、経営者役などの部屋にはアーロンチェアが置かれていることがある。


title: アーロンチェア

text: 長時間のデスクワーク作業を強いられる経営者やデザイナーや漫画家、慢性的な肩こりや腰痛などの持病をもつ患者など、多くのユーザーに支持されるに至っており、高い満足度は口コミ・ネット掲示板などで広がっている。また、漫画などの作品内においても、アーロンチェアが登場することも少なくない。


title: アーロンチェア

text: 一般的な椅子に見られるような、布と綿を用いたクッションは用いられていない。その代わりに、ペリクルと呼ばれる網目状で柔軟性のあるメッシュが座席部分と背もたれに使用されている。このため通気性が非常によく、長時間にわたって作業をしていても蒸れたりすることがない。欠点としては冬場に寒く感じることがある点であるが、座布団を敷くなどの対策をしているユーザーもいる。


title: アーロンチェア

text: 他の特筆すべき点としては、サイズ別で大中小の3種類のアーロンチェアが販売されていることが挙げられる。ちなみにサイズは背もたれ上部の取っ手の下にある、小さい点の数（1,2,3）で確認できる。異なるサイズがあることでより自分にフィットしたチェアを選択することができるため、疲労を感じる事なく作業をすることができる。


title: アーロンチェア

text:
日本人の場合にはA/Bサイズが1:3くらいの比率で売れており、成人の場合には多くの場合「Bサイズ」が標準的といえる。この3種類のサイズにより、ほぼ99%の成人をカバーできるとされる（A～Bサイズでは、およそ95%ほどの成人をカバーするとされる）。日本ではA/Bサイズのみが常時販売されておりCサイズの場合には米国からの取り寄せのため、3ヶ月前後かかる場合がある。
アーロンチェアは非常に優れたデスクチェアではあるが、下記のような問題点も存在する。


title: 良円

text: 良円（りょうえん、治承3年7月13日（1179年8月17日） - 承久2年1月14日（1220年2月19日）は、平安時代末期から鎌倉時代前期にかけての興福寺の僧。父は太政大臣九条兼実、兼実の同母弟である慈円の弟子であり後に天台座主となった良快とは同母兄弟である。


title: 良円

text: 1189年（文治5年）に父の意向で出家し興福寺に入り、別当職を辞したばかりの信円に師事して法相教学を受けた。1196年（建久7年）には18歳にして維摩会の講師となり、その優れた才能故に師である信円や父である兼実のみならず、父の政敵であった源通親の弟である雅縁などからも将来を嘱望され、1207年（承元元年）に雅縁の跡を襲う形で興福寺別当職に就いた。


title: 良円

text: しかしながら生来病弱であったらしく別当職の激務に耐えられず、翌1208年（承元2年）にわずか1年あまりでその職を辞し、1218年（建保6年）に再度別当職に就いていた雅縁の後継として別当職に補され僧正となったものの、在任中の1220年（承久2年）に院主を務めていた一条院で没している。


title: ベンジャミン・ストッダート (ミサイル駆逐艦)

text: ベンジャミン・ストッダート(USS Benjamin Stoddert, DDG-22)は、アメリカ海軍のミサイル駆逐艦。チャールズ・F・アダムズ級ミサイル駆逐艦の21番艦。艦名は初代海軍長官ベンジャミン・ストッダートに因む。


title: ベンジャミン・ストッダート (ミサイル駆逐艦)

text: ベンジャミン・ストッダートは1962年6月11日にワシントン州シアトルのピュージェット・サウンド・ブリッジ・アンド・ドライドック社で起工する。1963年1月8日に進水し、1964年9月12日に就役した。


title: ベンジャミン・ストッダート (ミサイル駆逐艦)

text: 就役後、1965年11月29日に最初の西大西洋配備に出航する。


title: ベンジャミン・ストッダート (ミサイル駆逐艦)

text: ベンジャミン・ストッダートは1991年12月20日に退役し、1992年11月20日に除籍、2000年11月14日にテキサス州ブラウンズヴィルのインターナショナル・シップブレーキング社にスクラップとして売却された。しかし2001年2月3日、真珠湾から曳航中に沈没した。


title: 熊座の淡き星影

text: 『熊座の淡き星影』（くまざのあわきほしかげ、, 「熊座の漠然とした星」の意）は、1965年公開のイタリア映画である。監督はルキノ・ヴィスコンティ。モノクロ、ビスタサイズ、100分。


title: 熊座の淡き星影

text: 古代エトルリア文明の痕跡を色濃く残す中部トスカーナ地方のヴォルテッラを舞台に、呪われた一家の忌まわしい過去をサスペンスタッチで描く。ソポクレスのギリシア悲劇『エレクトラ』を下敷きにしている。いくつかの台詞はダヌンツィオの『そうかもしれず、違うかもしれない』からの引用。タイトルはジャコモ・レオパルディの『追憶』から引用された詩句。テーマのピアノ曲はセザール・フランクの『前奏曲、コラールとフーガ』。第26回ヴェネツィア国際映画祭で金獅子賞とチネマ・ヌーボ賞を受賞した。


title: 熊座の淡き星影

text: サンドラ（クラウディア・カルディナーレ）と夫のアンドリュー（マイケル・クレイグ）はジュネーヴからニューヨークへ向かう前にサンドラの故郷ヴォルテッラに立ち寄る。ナチスの強制収容所で非業の死を遂げたユダヤ人科学者の父を記念して像をつくり、家の庭を市に寄贈して除幕式が行われる予定なのである。


title: 熊座の淡き星影

text: そこへサンドラの弟のジャンニ（ジャン・ソレル）が現れ、2人は姉弟とは思えないほど親密な抱擁を交わす。ジャンニは少年時代を題材にした自伝的小説を出版することを告げ、2人の過去に何かあったらしいことをアンドリューに仄めかすが、はっきりとは言わない。


title: 熊座の淡き星影

text: かつてはピアニストで今は精神を病む母親（マリー・ベル）と再婚相手のジラルディーニ（レンツォ・リッチ）は、姉弟が子どもの頃から姉弟と憎みあっていた。サンドラは、実父がアウシュビッツに送られて死に至ったのは、母親とジラルディーニの密告によるものだと信じていたのだ。アンドリューは和解のためにジラルディーニを夕食に招待したが、口論になってしまい、激怒したジラルディーニは、姉弟の近親相姦を仄めかしてしまう。アンドリューはショックのあまりジャンニを殴り、一人でニューヨークに旅立ってサンドラの気持ちを試す。


title: 熊座の淡き星影

text: ジャンニは出版する予定だった小説「熊座の淡き星影」を燃やしてしまい、サンドラを激しく求めたが、彼女は拒否して夫のもとに出発することを決意する。除幕式が始まり、母親の主治医ピエトロとメイドのフォスカがジャンニを呼びにいくと、彼はすでに薬を飲んで息絶えていた。


title: KAISインターナショナルスクール東京

text: KAIS インターナショナルスクール（旧・帰国子女アカデミーインターナショナルスクール）（KAIS International School）は帰国子女、バイリンガル、外国人児童向けのインターナショナルスクール。所在地は東京都品川区 (最寄り駅は目黒駅)。経営陣は外国人。


title: KAISインターナショナルスクール東京

text: KAISインターナショナルスクール（旧・帰国子女アカデミーインターナショナルスクール）は2004年秋に帰国子女アカデミーの姉妹校として発足。2014年に設立された KAIS EMSの姉妹校である。


title: KAISインターナショナルスクール東京

text:
９年生から12年生（高等学校3年）まで在籍可能。
クラスは最大で8人までの少人数制で、2007年10月現在の一クラス平均在籍数は4人。入学すると各生徒にコンピュータ(MacBook)が与えられる。校内は完全英語のみで、日本語クラス以外は一切禁止。SAT準備クラス、クリエイティブクラス、サイエンスラボ、ポエトリー、デジタルミュージック制作、アカデミック・ライティングや文学クラス、ヨガのクラスがあり、放課後にはクラブ活動も行われる。2009年8月、より広い、目黒の新校舎へと移転。なお、「子女」を女性差別用語とする指摘がされており、文部科学省の組織内名称や学校の組織内の名称でも「帰国子女」から「帰国生徒」などへ表記を変えている事例が見られる中、「帰国子女」という名称を用いている団体のひとつである。


title: アセトアセチルCoA

text:
アセトアセチルCoA（アセトアセチルコエー、アセトアセチルコエンザイムエー）は、メバロン酸経路においてHMG-CoAの前駆物質である。
アセチルCoAアセチルトランスフェラーゼ(チオラーゼ) によってアセチルCoAから合成され、さらにHMG-CoAシンターゼによってHMG-CoAが合成させる。ロイシンの代謝では、この反応は逆に起こる。


title: 安住敦

text: 安住 敦（あずみ あつし、1907年7月1日 - 1988年7月8日）は、俳人、随筆家。前号・安住あつし。


title: 安住敦

text: 東京市芝区生まれ。1917年に福島県平町（現・いわき市）に移り磐城中学に入学。1923年、父の事業の失敗のため東京に戻り、立教中学校に転入、1926年卒業。逓信官吏練習所を卒業を経て1928年に逓信省簡易保険局に入所。父の事業の失敗で上級学校に進めなかったことは、俳人として名をなして以降もつねに意識のなかにあったという。


title: 安住敦

text: 1930年、同僚に誘われて短歌結社「覇王樹」に入会し、短歌を橋田東声に師事。同時期にやはり同僚に誘われ、上司の富安風生が主宰する「若葉」に入会し俳句を風生に師事。以後8年の間短歌と俳句をともに続ける。1935年、「旗艦」に参加し、日野草城に師事、新興俳句運動に関わる。1944年、移動演劇連盟に転職、同年に俳誌「多麻」創刊。7月に応召。


title: 安住敦

text: 1946年、逓信省に戻るとともに、久保田万太郎を擁して大町糺とともに「春燈」を創刊。万太郎を擁しての「春燈」創刊は敦のたっての願いで、以後編集人として同誌の赤字解消・刊行継続のために孤軍奮闘した。1947年、俳句作家懇話会を結成、また岸風三楼、加倉井秋をらとともに「諷詠派」を創刊。1949年より官業労働研究所に勤務。1961年、俳人協会設立に参加。1963年に万太郎が没し、「春燈」主宰を継承。


title: 安住敦

text: 1966年、『春夏秋冬帖』で日本エッセイスト・クラブ賞受賞。1972年、句集『午前午後』他で第6回蛇笏賞受賞。1972年、紫綬褒章受章。1982年、俳人協会会長に就任（1987年まで）。1984年より朝日俳壇選者（1986年まで）。1985年、勲四等旭日小綬章受章。1988年7月8日、肺炎により死去。81歳。東京都目黒区祐天寺に埋葬され、七回忌を機に同境内に句碑「てんとむし一兵われの死なざりし」が建てられた。


title: 安住敦

text: などが代表句。初期に短歌を学んだことで叙情性が涵養された。「旗艦」時代は無季の連作俳句などを作り注目されたが、最初に師事した富安風生の温和さを終生慕い続けた。「春燈」創刊時には「風景のうしろに人間がいなければつまらない」と理念を掲げ、以後市井人の哀歓を叙情的に詠んだ句を作り続けた。


title: クレイグ・リンドフィールド

text: クレイグ・リンドフィールド（Craig Lindfield、1988年9月7日 - ）は、イングランド、マージーサイド州・ウィラル出身のサッカー選手。ポジションはFW。


title: クレイグ・リンドフィールド

text: 8歳の頃よりリヴァプールFCのアカデミー(下部組織)で育った。


title: クレイグ・リンドフィールド

text: 2006-2007シーズンのFAユースカップ準決勝のニューカッスル・ユナイテッドFC戦では、ホームで2得点、アウェイで1得点を挙げ、リヴァプールの2年連続決勝進出に貢献した。続く決勝(対マンチェスター・ユナイテッドFC)の1stレグ(ホーム)では先制点を挙げるも、リヴァプールは1-2の敗戦。しかし、決勝2ndレグ(アウェイ)では1-0と、2戦合計が2-2の同点になり、延長戦の末、PK戦を4-3で勝ち、FAユースカップ優勝を果たした。このPK戦で、リンドフィールドは2番目のPKを蹴り、成功した。


title: クレイグ・リンドフィールド

text: 2006年夏に、アカデミーからリザーブチームに昇格。2006年7月22日、クルー・アレクサンドラFCとのプレシーズン親善試合では、この試合で唯一のゴールを記録した。しかしながら、リーグでの出場はなく、2007年よりレンタル移籍を繰り返した。2009年8月にリヴァプールとの契約を満了し、同年12月にトライアルを経てマクルズフィールド・タウンFCに入団。マクルズフィールドではシーズン終了までプレー、2010年6月にかつて所属したアクリントン・スタンリーFCに移籍した。


title: クレイグ・リンドフィールド

text: 2006年10月にオーストリアで開催された国際親善トーナメントでは、3-3で引き分けたオーストリア戦で2得点を挙げる活躍を見せた。


title: 美月れいな

text: 美月 れいな（みづき れいな、1978年6月4日 - ）は、日本の元AV女優。長野県出身。伊那弥生が丘高等学校出身。AVデビュー前は木谷 映美（きたに えみ）、映美（よんみ）としてタレントとして活躍した。2005年には煩悩ガールズに参加した。日本生まれの韓国籍。在日韓国人と日本人のハーフである。


title: 美月れいな

text: 身長：163cm 、スリーサイズ：B87（Dカップ）・W58・H88。血液型：A型。


title: 美月れいな

text: 長野県出身。1978年8月12日生まれ。血液型：A型。ホリエージェンシー、オフィス斬と移籍し活動する。東京都出身。1980年9月19日生まれ。ミューズコミュニケーションに移籍し芸名等を変更する。「韓流グラビアアイドル・ヨンちゃま」として売り出した。


title: 美月れいな

text: その他、編集物、多数。


title: 山田村 (富山県東礪波郡)

text: 山田村（やまだむら）は、富山県東礪波郡にかつて存在した村である。現在は同県南砺市にあたる。


title: 山田村 (富山県東礪波郡)

text:
砺波平野の南部に位置した。
高速道路
一般国道


title: いつか (斉藤由貴の曲)

text: 「いつか」は、1992年1月に斉藤由貴がリリースした15枚目のシングルである。


title: 旧川

text: 旧川（きゅうかわ・ふるかわ）は、河川名であり、旧河道という意味も持つ。


title: 国民議会 (セルビア)

text: 国民議会（こくみんぎかい、）は、セルビア共和国の議会。2016年4月24日実施の選挙結果にもとづく。


title: 国民議会 (セルビア)

text: 出典：B92


title: みなみ優羽

text: みなみ 優羽（みなみ ゆう、1985年8月16日 - ）は、日本の元AV女優。


title: みなみ優羽

text: 身長：172cm 、スリーサイズ：B88（Dカップ）・W62・H90。血液型：B型


title: みなみ優羽

text: 2006年に『新人×ギリギリモザイク 新人ギリギリモザイク』でAVデビュー。


title: マネト

text: マネト（、生没年不詳）は紀元前3世紀の古代エジプトの歴史家、神官。


title: マネト

text: プトレマイオス朝に仕えたエジプト人であり、ギリシア語で著作を行った。歴史書『アイギュプティカ』で示した時代区分は、 現代もエジプト年代学の基礎となっている。


title: マネト

text: マネトはラテン語による名で、マネトーとも表記される。ギリシャ語形ではマネトーン（ / 、長母音を略してマネトンとも）またはマネトース（ / ）。


title: マネト

text: マネトはエジプト人であったが、彼の時代（紀元前300年前後）はヘレニズム系のプトレマイオス朝の時代であり、彼もプトレマイオス1世・2世に仕えたためギリシア語で著作を行った。また、神官としてヒエログリフも解読できたとみられ、その能力が著作に生かされたとみられている。


title: マネト

text: マネトの著作は現存しておらず、断片部が引用されてその内容が知られている。代表的なものとして『アイギュプティカ』（、アルファベット表記：Aegyptiaca。『エジプト史』『エジプト誌』とも呼ばれる）があり、古代エジプトの時代区分（「第○○王朝」）はアイギュプティカに基づいている。その他にもマネトが記したとされる著作も現存しておらず、中には彼の著作かどうかも不明なものもある。


title: アスワド

text: アスワド(Aswad) は、1975年にイギリスにて結成されたレゲエバンド。リズム・アンド・ブルースやソウルミュージックの要素を強く取り入れたサウンド作りで知られ、通算21枚のアルバムを発売している。


title: アスワド

text: アスワドは、ノッティング・ヒル暴動（）で有名なノッティング・ヒルで1975年に結成された。ノッティング・ヒルには第二次世界大戦の余波でイギリスへと移住して来たアフロ・カリブ系移民が居住しており、アスワドの主なメンバーも移民2世であった。結成時のオリジナルメンバーはブリンズレー・フォード、ジョージ・オバーン、ドラミー・ゼブ、ドナルド・グリフィス。バンド名の「アスワド（Aswad）」とはアラビア語で「黒」を意味する。


title: アスワド

text: 結成から1980年代にかけて、ノッティングヒル暴動の様子を歌った『Three Babylon』などメッセージ性の強いルーツロックレゲエを演奏していた。しかし、アスワドの楽曲の傾向はイギリスの社会状況の向上に伴うかのようにポップさを増し、1990年代以降はほぼレゲエとは言いがたい音楽になっていった。


title: 文化・通信省

text: 文化・通信省（ぶんか・つうしんしょう、）は、フランスの省の一つ。1959年シャルル・ド・ゴールの肝いりでMinistère des Affaires culturellesの名称で設立された。初代文化大臣はアンドレ・マルロー。フランスの文化行政を担当し、国立博物館と記念碑に関しこれを管理している。その他、絵画、彫刻、演劇、舞踊、建築、文学、放送、映画などの広範な芸術分野を管掌し、国内外で保護・振興策を推進している。また、国立公文書館・アーカイブと地域の「メゾン・ド・キュルチュール」（"maisons de culture"、文化の家、文化センターにあたる）を管理している。本庁舎は、パリのパレ・ロワイヤルにある。


title: 文化・通信省

text: 元来、フランス王国ではルネサンス時代、イタリアやブルゴーニュ公国などの宮廷に影響を受けて、芸術・文化を保護、後援する風潮があった。また、自国の芸術・文化の発展が国威高揚と直結するという概念が16世紀頃からフランスには見られるようになっていった。このような概念は、フランス革命以前、ブルボン王朝によるアンシャン・レジーム（旧体制）期にアカデミー・フランセーズや王立絵画彫刻アカデミーの創設やその他の芸術文化の保護という形で実際に目に見える形で実施されている。特にルイ14世及び国王の意を受けた財政総監ジャン＝バティスト・コルベールの方針は、芸術の保護と国家の威信が結びついたものであり、国家による補助金やタペストリー工房の保護なども行われた。


title: 文化・通信省

text: このようなフランスの文化保護政策の伝統を現代に復活させたのが、シャルル・ド・ゴールである。1959年ド・ゴールは、初代文化相に小説家で、第二次世界大戦中、「自由フランス」で共にレジスタンス運動をしたアンドレ・マルローを任命した。マルローは文化相就任以前にド・ゴールの下で情報相などを務めており、ド・ゴールの唱える「偉大なフランス」に対して、文化への接近の民主化、すなわち、「文化の権利」（仏:"droit à la culture"）の概念を提唱するとともに、この概念を新たなフランス憲法と世界人権宣言に盛り込むことで戦後フランスの威信を普く世界に発信しようとした。文化相としてのマルローは、国内各地に文化センターを設置し、文化活動を積極的に支援した。マルローは芸術に関しては概して保守的な嗜好であったが、モダンアートとアバンギャルドを理解しうる芸術的趣味の持ち主ではあった。


title: 文化・通信省

text:
ド・ゴールに並び文化政策の重要性を認識していたのがフランソワ・ミッテランである。このミッテランの下で文化相を長らく務めたのがジャック・ラングである。ラング自身、Festival du Mondeを設立したプロデューサー、芸術監督を務めた人物であり、ジャズ、ロックンロール、ラップ、ストリートアートやタギングなどの落書き、漫画、カートゥーン、 ファッションや食を含む広範な大衆文化を文化省の管轄として受け入れたのである。ラングの有名なフレーズに「経済と文化、それは戦いである "économie et culture, même combat"」というものがある。これは「文化民主主義」と文化への積極的な国家の支援と関与、芸術制作への参加を代表する言葉となった。
ラングの業績としては、音楽の祭典 の創設に加え、1989年のフランス革命200周年記念式典の演出、監督、記念事業が挙げられる。ミッテラン自身、パリ大改造に並々ならぬ意欲を傾注し、ミッテランとラングによってパリ市内にはフランス国立図書館、ルーヴル宮殿のガラスのピラミッド、アラブ研究所、オルセー美術館、バスティーユ広場の新オペラ座、ラ・デファンス地区のグラン・アルシュ、ラ・ヴィレット地区の科学や音楽の専門施設などが建設された。


title: 文化・通信省

text: ラングとともに近年の文化相経験者として特筆すべき人物の一人にジャック・ツーボン（トゥーボン）がいる。ツーボンは、ジャック・シラクの側近として台頭した若手政治家であったが、文化相在任中の1994年、フランス語を言語として正確に保存する見地から関連諸法制（「ツーボン法」）を制定した。ツーボン法により、外来語（特に英語）の使用について、例えば広告における外国語文章の仏語訳や、ラジオ放送における歌謡曲の4割をフランス語の歌とするなど、一定の制限が課せられることになった。現在のフィリップ内閣においては、フランソワーズ・ニセンが文化大臣を務めている。


title: 文化・通信省

text: フランス文化省の内部部局は以下の通りである。


title: 文化・通信省

text: このほか、関わりのある外部部局として次がある :


title: 文化・通信省

text: さらに文化省には、三つのデレガシオン（délégations；行政委員会）がある :


title: 文化・通信省

text: 最後に文化省は、国立映画センター（"Centre national de la cinématographie"）の管理・運営に参加している。


title: 文化・通信省

text: なお、フランス文化協会はフランス外務省の管轄である。


title: 文化・通信省

text: 国家レベルでの文化省は以下を運営している:


title: JFE商事

text: JFE商事株式会社（ジェイエフイーしょうじ）は、鉄鋼・鉄鋼材料・化学品などの仕入れ販売を行うJFEホールディングス傘下の商社である。


title: キリギリス亜目

text: キリギリス亜目 () は、剣弁亜目、コオロギ亜目ともいい、昆虫綱バッタ目の1亜目である。


title: キリギリス亜目

text: 「鳴く虫」として知られる。左右の前翅をすりあわせて鳴くコオロギやキリギリスが有名だが、他にも、脚や腹を使って鳴く種もいる。なお、姉妹群のバッタ亜目には前翅と後脚をすりあわせて鳴く種が多い。


title: キリギリス亜目

text: 鳴くのは原則として雄だけであるが、ケラ科、ツユムシ科などは雌も鳴く。


title: キリギリス亜目

text: コオロギ上科、一部の科は、前脚の肘のあたりに、耳を持つ。


title: キリギリス亜目

text: 現生科の分子系統分類は次のようになる。なお、主に形態系統からなる分類により、コオロギ上科・ 以外をまとめたキリギリス上科 （分子系統からは側系統となる）や、キリギリス科とハグラ科をまとめたキリギリス上科 （分子系統からは多系統となる）が使われることもある。


title: キリギリス亜目

text: Wikispeciesより絶滅群を抜粋。


title: 光視症

text:
光視症とは、眼に光が当たっていないにもかかわらず、光を感じる症状。
いくつか原因はあるがその原因の一つとして、眼球の中にある硝子体が、網膜を牽引することによって引き起こされるものがある。飛蚊症や網膜剥離と関連がある。


title: 与良正男

text: 与良 正男（よら まさお、1957年 - ）は、政治部記者。毎日新聞社専門編集委員、前論説副委員長。


title: 与良正男

text: 静岡県浜北市（現：浜北区）出身。静岡県立磐田南高等学校、名古屋大学文学部卒業後、1981年4月毎日新聞社入社。


title: 与良正男

text: 中部本社報道部から、1989年、東京本社政治部配属となり、自民党の安倍晋太郎をはじめ安倍派・三塚派を長く担当した。森喜朗内閣発足時の2000年春から1年間、官邸クラブ、野党、外務省各担当キャップ。2004年から論説委員、2010年から2012年3月まで論説副委員長となり、同年4月付で役付けが外れ、2014年から専門編集委員となる。


title: 与良正男

text: 自由民主党から民主党への政権交代をテレビ・新聞を通じて国民に訴え続けた。


title: 与良正男

text:
また、早稲田大学政治経済学術院公共経営研究科客員教授。文部科学省熟議懇談会委員、21世紀臨調運営委員も務めた。
鳩山由紀夫内閣の政策が迷走を始めると「政権交代による混乱はむしろ当り前なのだ。多くの国民はある程度覚悟したうえで、１票を投じたのではないだろうか」「国民は自民党よりは民主党のほうが、まだましと感じている」などの記事を寄稿し、民主党政権を擁護している。


title: 与良正男

text: 与良は第1次安倍内閣を「お友だち内閣」とメディアを通じて喧伝し、安倍が病気により総理大臣を辞職して失脚すると「安倍政権は“お友だち内閣”なんて呼ばれていたけど、結局お友だちは誰もいなかったんでしょう」と揶揄したが、2012年9月の自由民主党総裁選挙で安倍が下馬評を覆して自由民主党の総裁に就任すると、毎日子供新聞で「一度首相になった人は、もう一度首相をやる例はほとんどありません」と説明するなど予想外の事態に驚きを見せた。第46回衆議院議員総選挙の中盤情勢世論調査で自民党の圧勝が予想されると「自民が大勝すれば政治が相当変化するのは明らかだろう。有権者の責任は重い」と警告したが、第46回衆議院議員総選挙は自民党が294議席を獲得して圧勝した。与良は選挙結果について「日本社会全体が右傾化している表れ」と評した。


title: 川商フーズ

text:
川商フーズ株式会社（かわしょうフーズ、英文社名 "KAWASHO FOODS CORPORATION"）は、缶詰製品・水産物・加工食品などの仕入れ、製造、加工、販売を行うJFE商事傘下の企業。缶詰「ノザキのコンビーフ」、第3のビール「プライムドラフト」等の販売元である。また、海外向けに「Geisha(ゲイシャ)」ブランドの缶詰・冷凍食品の輸出を行うことでも知られる。
野崎産業


title: JFE商事エレクトロニクス

text: JFE商事エレクトロニクス株式会社（ジェイエフイーしょうじ-、英称:"JFE SHOJI ELECTRONICS CORPORATION"）は、集積回路などの半導体製品の仕入れ販売を行うJFE商事傘下の卸売業者。主に川崎マイクロエレクトロニクスの製品を販売している。


title: フェンダー・プロディジー

text: プロディジー(Prodigy)はフェンダー社のエレクトリックギター。1991年にフェンダー社のスーパーストラトとして発売された。1993年まで製造。個体数は少ない。


title: フェンダー・プロディジー

text: 約2年間アメリカ合衆国のみで生産・販売されており、フェンダー社のエレクトリックギターの中で稀少な機種に分類される。ちなみに"Prodigy"とは「神童」という意味であり、90年代初頭にアメリカでアイバニーズやジャクソンギターに人気を奪われたフェンダー社を救う新しいモデルと言う願いを込めて発表されたが、約2年後にフェンダー社より理由が明らかにされないまま製造中止される。現在にいたってはアメリカでも入手困難である。


title: フェンダー・プロディジー

text: プロディジーのスタンスはレオ・フェンダーの伝統的なデザインを踏襲しながらストラトキャスターの新たな可能性を引き出すことにあった。この点が他社や同社からの他のスーパーストラトとの大きな違いであろう。


title: フェンダー・プロディジー

text: ボディシェイプはストラトキャスターを基にしているが、オフセットボディーであり、カッタウェイも深いものとなっている。ヘッドストックの形も若干ストラトキャスターのものとは異なりスリムになっている。それに伴いピックガードなどのデザインもストラトキャスターから細かい変更がなされている。


title: フェンダー・プロディジー

text: トレモロ・ユニットもジャズマスターのフローティングトレモロシステムを基にしているがサドルの溝やサステインブロックの形状など細かい点でストラトキャスターのものと異なっている。


title: フェンダー・プロディジー

text: ピックアップは、フロントとミドルがシングルコイルになっており、これはストラトキャスターからの継承であり、リアはハムバッカーでギブソンのレスポールを彷彿させる仕上げになっている。全てのピックアップのトーンコントロールが可能であり、どのピックアップでもリズムとリードに対応できる仕様になっている。ストラトキャスターと比べるとハムバッカーにより繰り出される太い音が出す事が可能であるが、鋭い伝統的なシングルコイルによる繊細な音も出せるのが特徴である。


title: ウマオイ

text: ウマオイ（馬追）は、バッタ目キリギリス科に属するハヤシノウマオイ（林の馬追、"Hexacentrus japonicus"）あるいはハタケノウマオイ（畑の馬追、"H. unicolor"）を指す。鳴き声が、馬子が馬を追う声のように聞こえることから名づけられた。


title: ウマオイ

text: 外見上の違いはほとんどないが、鳴き声が異なる。


title: ウマオイ

text: 前者は下草の多い林に棲むが、林といっても屋敷の庭程度の量の樹木さえあれば生息条件を満足する。後者は名の通り畑の片隅や小河川沿いの草原によく見られる。


title: ウマオイ

text: 生態は両者ともさほど変わらない。華奢な姿に似合わず肉食性が大変強く、他の小昆虫を捕らえて食べる。複数の個体を同じ容器に入れると共食いが頻発する。


title: ウマオイ

text:
キリギリスやヤブキリ、各種コオロギと異なり、人工飼料にあまり餌付かない。与えても少し口を付ける程度である。一方、生きた昆虫や死んで間もない新鮮な死骸を与えると喜んで食べる。沖縄本島・南西諸島等に分布。体長20mm前後で本州産よりやや小柄。名前の通り脚が黒い。黒色部分は個体差、地域差がある。
他、オスの羽が風船状に膨らんでいるのが特徴。深い藪に棲み、動作が素早い。捕食性。


title: ウマオイ

text: 鳴き声は低く、「ギュルル〜〜〜」又は「ギイギイギイ…」のように聞こえ、時々「ギュイ」というような合いの手を入れる。


title: ツール・ド・フランス2000

text: ツール・ド・フランス2000は、ツール・ド・フランスとしては87回目の大会。2000年7月1日から7月23日まで、全20ステージ、全行程3662kmで行われた。


title: なぜ (斉藤由貴の曲)

text:
「なぜ」は、1994年11月に斉藤由貴がリリースした16枚目のシングルである。
いずれもオリジナルアルバム未収録。


title: 児玉孝一

text: 児玉 孝一（こだま こういち、1951年2月21日 - ）は、将棋棋士。2011年、引退。岡崎史明八段門下。棋士番号は141。福岡県北九州市出身。竜王戦1組に1期在籍。


title: 児玉孝一

text: 玉の囲いを放棄し、左右の銀を中央に繰り出して攻勢をとる「カニカニ銀」の創案者。この戦法の独創性・優秀性が高く評価され、2003年将棋大賞の升田幸三賞を受賞。「カニカニ銀」と命名したのは森信雄である。森内俊之も実戦（1992年11月20日）で採用して勝ったことがある。


title: 児玉孝一

text: 父から教わって将棋を覚えたのは12歳のときであり、将棋を（本格的に）始めたのは高校1年生のときである。北九州アマ王位戦でA級2位となった後、1968年、第4回高校選手権で団体優勝。1968年、アマ名人戦に福岡県代表で出場し、ベスト4。


title: 児玉孝一

text: 福岡大学を中退し、1971年10月、岡崎門下で奨励会に3級で入会（関西）。このときすでに二十歳であった。入会後、1級昇級後に2級降級があったり、三段時代が4年弱あるなど苦労したが、1980年1月に28歳で四段昇段を果たす（プロ入り）。なお、1978年に奨励会棋戦の第1回「若駒戦」で優勝している（準決勝の相手は福崎文吾、決勝三番勝負の相手は泉正樹）。


title: 児玉孝一

text: プロ入りした後、年度が明ける前に早速第14回（1980年度）早指し将棋選手権で予選を突破。本戦では2回戦で田中寅彦を破るが、3回戦で米長邦雄（この回に優勝）に敗れる。また、第4回（1981年）若獅子戦で準優勝。第14回（1983年度）新人王戦ではベスト4。


title: 児玉孝一

text: 順位戦初参加となる第39期（1980年度）C級2組順位戦は、3勝7敗の成績で、いきなり降級点を喫する。次の第40期（1981年度）では1敗の後の7連勝で昇級争いに加わるも、8勝2敗で6位に終わる。しかし、第41期（1982年度）では9回戦終了時点で8勝1敗とし、全勝の塚田泰明（後に王座・A級）と、同じく全勝の脇謙二とともに、最終局を待たずしてC級1組昇級を決めた（最終局で塚田に負け、8勝2敗）。


title: 児玉孝一

text: 第43期（1984年度）C級1組順位戦では8勝2敗・2位の成績を収め、34歳でB級2組に昇級。なお、2敗は塚田泰明と高橋道雄（元・王位、後にA級）から喫したものであった。


title: 児玉孝一

text: 第47期（1988年度）B級2組順位戦は、9回戦終了時点で児玉を含み4人が7勝2敗の1位タイで並ぶ。そして、最終局でその4人が全員勝利して8勝2敗で終えたため、前期低成績でリーグ表順位が悪かった児玉は昇級できなかった。また、第49期（1990年度）B級2組順位戦も8勝2敗で終えたものの、同じく2敗でリーグ表上位の森安秀光（元棋聖・元A級）と島朗（元竜王、後にA級）が昇級した。ちなみに、このときのもう一人の2敗者は羽生善治棋王である。


title: 児玉孝一

text: 順位戦B級2組には14期連続14期在籍。勝ち越しが6期、負け越しが5期、指し分けが3期であった。その中で降級点を2度消す健闘を見せたが、第56期（1997年度）・第57期（1998年度）に2期連続降級点を取り、C級1組に降級した。


title: 児玉孝一

text: 1987年に創設された竜王戦の"第1期" （1988年度）は、順位戦でB級2組8位であったため2組からのスタート。初戦から2連敗し3組に落ちそうになるが、残留決定戦で2人に勝つ粘りで2組残留。そして、第4期（1991年度）竜王戦2組では、準決勝で大山康晴十五世名人、決勝で石田和雄八段に勝利して2組優勝し、40歳で1組昇級。本戦では初戦で勝浦修（1組3位）に敗れる。次期の第5期（1992年度）竜王戦1組では福崎文吾王座と二冠を失ったばかりの南芳一を相手に2連敗し、2組降級。この年度以降、竜王戦での昇級（復帰）はない。


title: 児玉孝一

text: 第40期（1991 - 1992年）王座戦で森安（秀）、阿部隆に勝って二次予選を抜けるも、本戦トーナメント1回戦で羽生に敗れる。この期から長い王座連覇（同一タイトル連覇の新記録）を始める羽生の1人目の餌食となった。


title: 児玉孝一

text: 第34回（2000年度）早指し将棋選手権で本戦出場。1回戦で有吉道夫（元棋聖）に勝ち、2回戦で羽生に負ける。


title: 児玉孝一

text: 第68期（2009年度）C級2組順位戦の9回戦は、自身のフリークラス陥落と相手の金井恒太の昇級の両方がかかった勝負となるが、千日手指し直しの末に勝利し、自分の目の前での昇級を許さなかった。この一戦は将棋大賞で初の「名局賞特別賞」に選ばれた（第37回将棋大賞）。


title: 児玉孝一

text:
第24期竜王戦6組で2つ勝ち上がり、3回戦で負けて5組への昇級者決定戦に回る。他の棋戦ではすでに敗退していたため、この竜王戦が児玉にとって棋士人生最後の棋戦となった（4組に上がらないと現役残留できない）。そして、2011年8月10日に大石直嗣に敗れて引退となった。
竜王戦と順位戦のクラスは、"将棋棋士の在籍クラス" を参照。


title: 野々宮神社 (日高市)

text: 野々宮神社（ののみやじんじゃ）は埼玉県日高市の神社。旧社格は村社。創建年代不明。京都市の野宮神社の分社といわれる。大宝3年（703年）社殿修築。慶安2年（1649年）、江戸幕府将軍徳川家光から社領4石5斗の安堵状を賜る。


title: 野々宮神社 (日高市)

text: 天照大神、瓊々杵尊、猿田彦命、倭姫命。


title: 第17回ワールドスーパージョッキーズシリーズ

text: 2003年12月6日、12月7日に阪神競馬場で施行された第17回ワールドスーパージョッキーズシリーズについて記述する。


title: 第17回ワールドスーパージョッキーズシリーズ

text: 補欠騎手


title: 合田健

text: 合田 健（ごうだ たけし、1925年11月26日 - 2003年7月7日）は、日本の工学者。京都大学名誉教授。専門は衛生工学、水質工学、水質保全。工学博士（京都大学、1956年）。兵庫県出身。


title: コモディティ化

text: コモディティ化（コモディティか、[en:commoditization]. *経済価値化[en:commodification]とは意味が異なる）とは、マルクス経済学の用語。所定のカテゴリ中の商品において、製造会社や販売会社ごとの機能・品質などの属性と無関係に経済価値を同質化することを指す。


title: コモディティ化

text: コモディティー化、汎用品化とも呼ばれる。


title: コモディティ化

text: コモディティ（英：commodity）化は、市場に流通している商品がメーカーごとの個性を失い、消費者にとってはどこのメーカーの品を購入しても大差のない状態のことである。なお英語の「commodity」は日用品程度の意味しかないが、別儀としては必需品など生活に欠かせないものも指し、後述されているようにその分野の物品は消費者の生活にとってなくては困るものともなっている。


title: コモディティ化

text: これらにはいくつかの要因（後述）があるが、消費者にとっては商品選択の基準が販売価格（市場価格）の違いしかないことから市場原理の常としてメーカー側は「より安い商品」を投入するしかなくなり、結果的にそれら製品カテゴリに属する製品の価格が下がる傾向があり、反面企業にしてみれば価格競争で安く商品を提供せざるを得ず、結果的に儲け幅（利益すなわち商品として扱ううまみ）が減ることもあり、企業収益を圧迫する傾向がある。この淘汰圧力はメーカー側にとっては収益を上げにくくなるいっぽうで新規参入のハードルが下がり競争が激化するなど負の側面が目立つが、消費者側では均質化と低価格化をもたらし、必要なものが一定の品質で安く豊富に市場に流通するため入手しやすくなるメリットもある。


title: コモディティ化

text: こういったコモディティ化回避の経営戦略としては、付加価値の付与による多機能化など差別化戦略があるわけだが、過剰に機能を追加しても過剰性能で消費者にアピールできない場合もあり、ブランドイメージ戦略も各々のメーカーが同程度の力を注いでいる場合は並列化するまでの時間稼ぎにしかならず、差別化戦略にも限界が存在する。


title: コモディティ化

text: コモディティ化に至る原因はいくつか存在するが、その理由は一様ではない。製品カテゴリにもよってさまざまな要素も関係しあい、相互にコモディティ化を推進している場合がある。


title: コモディティ化

text: コンピュータや通信関連の主にハードウェア機器に顕著な傾向であるが、これらの製品はメーカーによる機能や品質の差はほとんどなく、同じように操作・処理ができ、同じように通信網に接続できることが条件として求められる。したがって、通信規格など基本仕様に則っていない製品は事実上、市場に投入することができず、結果的に製品が平準化されてくる。コンピュータネットワーク関連機器などはこの傾向が顕著であり、サーバ製品も併せてコモディティ化回避のための各社の技術開発が盛んではあるが、規格争いのような市場の混乱を誘発させる事象もしばしば発生する。


title: コモディティ化

text: 規格化に関しては、コンピュータ関連や通信以外にも、記録媒体としてのメディアの規格が合わないと利用できない機器の分野にも発生する。例を挙げればVHSのビデオデッキやCD・DVDのプレーヤーなどがこれに該当し、再生品質の程度を別にすれば廉価な製品の内にコモディティ化の著しい製品群が見いだせる。


title: コモディティ化

text: 技術が円熟化し、消費者が求める以上の機能や性能を多数の製造者が実現できるようになると、製品の供給のためのハードル（障壁）が下がる。それまで、イノベーターが占有していた市場に新規参入しやすくなり、製品の均一化、供給量の増加、価格の低下等により、製品を供給する側の技術力や販売力といった固有の特徴は、市場への影響が少なくなる。消費者は入手利便性・廉価性などで、製品を選択することができるようになる。さらに、既存のメーカーが成熟した市場を嫌い、生産を縮小したり、供給先を海外の未開拓市場へ移行したりするようになると、製品の内容や価格の均一化が一層進み、消費者の選択はブランドイメージくらいという状況になる場合もある。


title: コモディティ化

text: 電卓・トランジスタラジオなどの分野はこの傾向が顕著である。


title: コモディティ化

text: 製品を構築する要素がモジュールとしてすでに市場に存在し、製品として流通している場合は、メーカーにとって同等のモジュールを一から自社開発するよりも安上がりである。このため所定の機能を持つモジュールが所定の目的に使われる製品に組み込まれることとなるが、その結果として同じモジュール同士で構成された製品は、メーカーの別なく同程度の性能しか持たなくなる。また、モジュールの業界規格化が進んでいる場合には、モジュールの設計・開発はモジュールのメーカーに一任し、製造業者はモジュール組立業に特化することで高度な専門職である設計開発の部門そのものを省略することも可能になる。この傾向が強い分野の一つにはパーソナルコンピュータがある。さらには、このモジュールが大量生産と型落ちなどを理由として廉価に流通している場合、これらを大量仕入れなどでさらに廉価に入手、製品に組み立てることで製品単価を押し下げることが可能となる。


title: コモディティ化

text: 典型的な例としてはホワイトボックスパソコンがある。パソコンはさまざまなモジュール化された部品を組み合わせて製造されるが、ローエンド帯の製品では構成パーツの一部にローエンド向けではなく中上位（メインストリーム）モデルの型落ち品などが用いられることがある。


title: コモディティ化

text: 安全基準のように、満たさなければならない性能の下限があらかじめ存在しており、それを満たせばよい場合には、その基準を満たした製品だけが市場に流通する点で、コモディティ化が発生する。新製品について性能試験が行われ、これに合格しなければ流通できない制度になっている場合はなおさらである。


title: コモディティ化

text: 例えばオートバイ乗車用ヘルメットは、そういった安全基準を満たす必要性においてコモディティ化の傾向が強く、ミニバイク（原付バイク）用乗車ヘルメットは、ホームセンターなどに行くと構造は簡素ながら有名メーカーの製品とは段違いに廉価な製品が並んでいる。当然廉価であっても法令で決められている安全基準は満たしているため、使用においてなんの問題も発生しない。これに対して、有名メーカーの高価格な製品は、高価格な素材の採用、着用時の快適性や意匠性、著名レーサーが公式に同じ物を使っていたり、デザインや塗装に関しアドバイザリーを行なったりするタイアップ、国内の安全基準と比較してもはるかに厳格な国際的な安全基準への適合などで差別化を図り、人気獲得とブランドイメージの確立を図っている。


title: コモディティ化

text: コモディティ化が進んでいる製品群は、視点を変えれば消費者にとっては日常生活に不可欠な日用品となっている製品とみなすことが可能である。これらの商品はなくては困るし、どこのメーカーの製品でも基本的機能をきちんと満たすことが要求される反面、基本的な機能のみを求める限りにおいては均質化が進んでおり、製造元や販社については細かく比較する必要がない面がある。さらに、主にローエンド帯の製品では、同一のEMSから多数のメーカー・販社・小売業者にOEM供給がなされていることもあり、たとえば、大手電機メーカーA社や後発ファブレスメーカーB社の製品、チェーン店C社や量販店D社が販売するPB製品という、複数社で異なる型番が付けられている製品を比較しても、外見やケースに付けられたメーカーロゴは異なってもモジュールや部品の構成が同じで性能も同一であったり、実際にはEMS側の社内では販売先毎に枝番が違う程度の事実上同一の型番で扱われ、モジュール構成どころか組立作業自体も全く同一というケースもあり、性能面を比較する意味がないなどということもある。


title: コモディティ化

text: 生活の必需品という意味では、白物家電（生活家電）が先進国では標準的に普及しているが、これらで例えるならば、掃除機であれば「軽量で細かいごみを強力に吸引して内部に蓄え捨てやすくする機能」、冷蔵庫であれば「中の食品が腐らないようじゅうぶんに冷やす機能」など、日々の使用における使い勝手のよさは求められるが、あとは消費電力（省エネルギー）・容量・操作性・デザイン・付加機能などの細かい選択基準があるのみで、基本的な性能や機能は大手・中小の電機メーカー、プライベートブランドの各製品を比較しても大きな差異はなく、消費者はどのメーカーの製品を選んでもほぼ同等の基本的機能を有する製品を手にすることができる。また新製品と従来製品の差が基本的な機能の部分ではほとんど発生せず、壊れるかよほどの陳腐化でもしない限り新製品に対する買い替えの必要性が乏しいといった面もある。


title: コモディティ化

text: しかし白物家電の大半がコモディティ化した結果、メーカーにとってうまみの薄い製品になっていることに違いはなく、多種多様な製品を広範に取り扱っている大手メーカーにとってもこれらが経営の足を引っ張っている傾向が強い。ただ消費者には日常生活に必須のアイテムとして同製品カテゴリの製品の需要と、顧客が求めるブランド力が確実に存在するため、安易に切り捨ててしまうわけにも行かないし、単価の低下による利益の減少があったとしても、販売網やアフターケア窓口などの規模を安易に縮小することもできない。このためメーカーでは、これらコモディティ化の著しい製品群は生産拠点やサポートデスクを人件費や家賃が安い地方や海外に移転したり外注に委託することでコストダウンを図ったり、あるいはOEMを取り入れて自社生産拠点への注力を回避するなどの対策を図り利益を確保する必要がある。他の多くのコモディティ化が著しい分野でも、おおむね似たような事情や動向が見え隠れしている。また、後発の専業メーカーにとっては、主力商品のカテゴリーがコモディティ化しうまみが薄れてゆく、つまり主力製品の1個あたりの単価が低下したり利益額や利幅が減少してくることは経営戦略の根幹にも関わってくる。


title: コモディティ化

text: ただし、こういった市場の方向性においてもコモディティ化の流れから抜け出す手法を模索する企業は多く、たとえばデザイン家電のように意匠性に特化したり、あるいは多機能化やインターフェースの先進性で優位性を獲得、さらにはそれら複合化された付加価値によって新しい利用方法が創出され、従来の単機能製品が持ち合わせていなかった強力な製品価値をも創造するケースが見いだされる。もっとも、このような手法を自在に取れるのは総合的な開発力や製品企画能力に優れる大手・老舗メーカーにほぼ限られ、いっぽうでコモディティ化戦略によるシェア確保を目指すファブレス・ファブライトや、モジュール組立に特化したメーカーでは、外部のモジュールメーカーの開発進展具合や供給状況にも左右されやすく、概して最新の機能やパーツによる新しい時流が起きた時に即座の最新機能搭載製品投入と確実な大量安定供給という手段では追随しきれず、結局は新基軸をセールスポイントにする電機メーカーの製品を横目に従来型製品の低価格勝負の薄利多売路線の強化によって走り続けざるをえないのが実際ではある。


title: コモディティ化

text: この「うまみが薄い」という面は販売でも同様で、家電量販店における白物家電には「一定の需要はあるが売れ筋商品のように短期間で大量に売れない」「売り場の占有スペースが大きい」という一面があり、宣伝にも販売にも余り人員やコストを割いていなかったり、売り場の位置が店内の客の回遊経路から外れた奥まった場所にあるなど、娯楽家電など他分野よりは積極性が感じられない様子が見られる。1990年代に隆盛したパソコンショップのように、一時期のブームに乗じて全国にチェーン店や中小店舗が乱立したが、主力商品であるパソコンやその関連商品の販売価格が低下し、事実上の白物家電化を遂げてゆく内に業態自体が衰微してしまい、淘汰や統合を経て現在では専門店として一握りのチェーンの店舗が残るのみといったケースも見られる。


title: コモディティ化

text: 古くはテレビ・冷蔵庫・洗濯機などの『三種の神器』とたとえられた製品群や、1980年代以降で言えばパーソナルコンピュータやその周辺機器は、市場に出始めた時点においては新しく先進的な分野の製品であった。しかし、いずれも販売価格の下落とともに幅広く一般家庭に普及し、やがて白物家電として一般化したり、白物家電同然の日常の必需品という立場に落ち着いていった。日常生活に必要なさまざまな製品や道具において、このような変遷をたどったものは数多い。また、それらの多くではモジュール組立方式の導入を用いた製造工程の簡略化、低価格化、そしてコモディティ化が起きている。


title: コモディティ化

text: コモディティ化の傾向が見え始めると、それと並行して、従来は大手企業や老舗企業の製品がシェアを寡占してきた市場に、新興勢力が価格競争力をもって参入しやすくなる環境が作り出される場合がある。ここで言う「新興勢力」とは主に中小企業や後発企業・国外メーカーなどで、さらには自社では製品の製造設備・開発機能を実質的に持たないファブレスの企業やプライベートブランド・ショップブランドもその範疇に含まれる。これら新興勢力が、先行する主力メーカーが「スタンダードモデル」などと称するローエンドの廉価な製品と機能的にほぼ同等の製品を、より割安な低価格で次々と市場に投入してくることも見られ、やはりこの場合においても、消費者のなかにはメーカーのブランド力よりも低価格や当座の在庫の有無をより重要な判断材料として購入商品を選ぶ傾向を取る者が出てくる。


title: コモディティ化

text: こういったコモディティ化の進行に伴う新興勢力の市場参入に関しては、日本では2000年代中頃よりデジタル家電の分野が著しい。この分野では、従来先行していた大手家電メーカーの製品とほぼ同等の基本的機能が、モジュール化によって後発メーカーの製品でも比較的容易に実現させることが可能になった結果、国内外数多くの新興勢力の市場参入に繋がり、これらが投入してきたより低価格な製品はコモディティ化のさらなる進展をうながすことになった。


title: コモディティ化

text: ただそのいっぽうで、消費者にとってはこれら低価格帯の製品を主力とする新興勢力側のメーカーと、先行する主力メーカーを比較した場合、企業の持つ知名度や競争力、さらには企業全体の経営体力や規模・ノウハウの蓄積にともなうアフターケアの充実具合の差などが、単純な製品の価格差に見合わない場合もある。もっとも、消費者にとっては、コモディティ化の進んだ製品の基礎技術は十分に"枯れた"技術であることが多いため頻繁には故障が起こりにくく、アフターケア窓口を利用する機会が少ない、しかし、低価格の魅力に釣られて新興勢力側のメーカーの製品を購入してそれが故障した結果、主力メーカーに比べれば脆弱なアフターケアや修理体制などに直面し、「安物買いの銭失い」という諺が端的に表すような状況におちいる可能性も否定しきれない、などといった要素を商品選択にあたって考慮しなければならず、頭を悩まされるところでもある。


title: コモディティ化

text: このため、消費者が商品を購入するにあたって、単純な製品の比較検討のみならず、メーカーそのものに対する安心感・信頼性・堅実感なども考慮に入れた上で複数メーカーの製品を比較検討することはよく見られ、結果として多くの消費者が若干割高であることは承知の上で業界の主力や老舗であるメーカーの製品を選択することもさして珍しいものではない。他方では実際に廉価な製品を販売している中小ないし後発・国外メーカーのアフターケアやユーザーサポートの質的不足に不満を抱くケースや、過去には低価格製品を販売していた後発メーカーが経営破綻したり国外メーカーが唐突に日本法人を解散して撤退してしまうなどの事態も発生しており、この様な形でアフターケア体制が崩壊してしまったメーカーの製品や、さらに言えばアフターケア体制の消滅によってメーカー修理が不可能になってしまった故障品などをめぐって、消費者のみならず製品を販売した店舗側をも巻き込みつつ混乱したケースも見出せる。


title: コモディティ化

text: コモディティ化戦略は、メーカーが自らコモディティ化を目指し、またコモディティ化されている部分からシェアの奪取・拡大を目指す経営・販売の戦略である。


title: コモディティ化

text: 例えば、パソコン用ソフトウェア販売会社のソースネクストは、すでにマイクロソフトがデファクトスタンダードを確立しているオフィススイートを始めとするアプリケーションソフトウェア（パッケージソフトウェア）分野の製品市場にスリムパッケージなど簡略化させたパッケージと既にマイクロソフト側に敗退して小さな市場に落ち着いていたメーカーや新興メーカーのソフトウェア製品などを低価格で販売することで切り込みを掛けている。こうしたコモディティ化戦略は、既存市場の高値寡占化傾向が根強いほど、一般大衆は低価格製品という選択肢を求めており、そこに市場開拓の余地があるはずという視点にもとづいて展開されてゆく。


title: コモディティ化

text: 情報処理の業界においては、規格化の一方でコモディティ化が進行しやすいのはすでに述べたとおりだが、そのいっぽうでバリュー・チェーンのどこかで脱コモディティ化が発生すると考えられている。これはクレイトン・クリステンセンの説によるが、技術面で頭打ちになるなどコモディティ化が進行すると、アフターサービスや調達性による差別化が発生、ここで消費者が所定のメーカー製品を選択するようになるというものである。


title: 学童服

text: 学童服（がくどうふく）とは、小学生が通学用に着用する衣装を指す。当項目では、特に註釈がない限り、日本における学童服について述べる。また、「＜子供＞の誕生」でも述べられている通り、学童服は男の子の衣装を中心に展開しているため、ここでは男の子の衣装を中心に論述する。


title: 学童服

text: 上衣は中高生の学生服に近いが、襟が立襟ではなく折襟となる。ズボンは半ズボンで、ポケットはパッチポケットとなることが多い。ブレザーやイートンジャケットにネクタイのスタイルを採用する学校もある。


title: 学童服

text: 現在のところ、日本に存在するすべての国立小学校では制服を採用している。


title: 学童服

text: 私立小学校では、一部の例外を除き、制服着用が普通である。


title: 学童服

text: 明治時代以来、私立小学校の制服は、男の子は半ズボンが普通であったが、1999年にカジュアルタイプの半ズボンが消えて以来、制服をハーフパンツ化する小学校が増えた。


title: 学童服

text: 2006年から、2008年にかけて開校された、関関同立の附属小学校は、最初からハーフパンツ制服を採用している。理由としては、立命館小学校は、「それが相応しいから」としか説明していない。


title: 学童服

text: ただ、私立小学校は、授業料で運営が成り立っており、サービス業としての側面がある。


title: 学童服

text: 伝統的に、中国地方での採用率が高い。これは、学童服が中国地方の地場産業だからである。また、瀬戸内海を挟んだ四国地方（高知県を除く）でも採用率が高い。男の子の場合、ワイシャツに黒の半ズボン、というケースが多い。ただし、私立小学校と同様、カジュアルタイプでの半ズボン消滅以降、ハーフパンツを採用する学校が非常に増えている。2001年と2004年に、尾崎商事（現・菅公学生服）が、股下10センチ近い「半ズボン」を開発したが、従来型の股下2～3センチの半ズボンの市場占有率は2割、ハーフパンツに近い「半ズボン」の市場占有率は8割となっている。


title: 学童服

text: 服装は学校教育の領分ではなく、家庭教育の領分である、との考えによる。


title: 学童服

text: 1990年代後半以降の自由服小学校では、学童服と呼べるものはなくなった。小学生以下の固有の衣装である、半ズボンが消滅したためである。


title: 学童服

text: 1960年代から、1990年代前半にかけては、自由服小学校でも、学童服が典型的に見られた。


title: 学童服

text: 黄色い通学帽、名札、半ズボン、ランドセルでトータルファッションになる。


title: 学童服

text: 農村部では、通学用にジャージもしくは体操服を着用させる場合がある。農村部は所得が低く、子供服にかけられる資金が限られるためである。ただし、体育服の世界でも、2000年から2001年にかけ、ハーフパンツ化の流れが押し寄せ、伝統的な半ズボンタイプの体操服を維持する学校は少なくなった。


title: 学童服

text: 東京都中央区特認校の泰明小学校では、2018年4月に入学する1年生に対し、イタリアのファッションブランド「アルマーニ」がデザインを監修した新しい標準服への変更を予定した。同校における標準服は学校側が推奨する服装であって着用を強制するものではないが、ほとんどの児童が指定の標準服を着ており、事実上の学校制服となっている。従来の標準服の価格が1万7,000円〜1万9,000円ほどだったのに対し、「アルマーニの標準服の価格は最大で8万円を超え、価格が従来の倍以上になった」「保護者が反対している」と報道されたことで疑問や批判の声が相次いだため、中央区教育委員会は記者会見を開いた。学校は、2017年9月、入学する児童の保護者説明会で、アルマーニの標準服に変更すると説明したが、2017年11月まで具体的な価格は明示していなかった。2017年10月、中央区教育委員会に「変更の理由が理解できない」といった保護者からの意見が寄せられたため、教育委員会がアルマーニの標準服を採用した理由を学校に確認した。その際、校長は「銀座の中で育てられてきた学校。銀座に誇りを持ち、絆を感じられる標準服にしたかった」と説明していた。また、2018年2月8日の衆議院予算委員会では寺田学によってこの問題が取り上げられるなど、国会においても物議を醸した。寺田は「学校長の考え方一つで決まってしまう。実態を見ながら考えなければいけない」と問題提起した。これに対し、文部科学大臣林芳正は「いろんな考え方があってはいいと思うが、ちゃんとみんなが納得の上で、進んでいくことが望ましい」「決める過程で、保護者などともう少し話をして決められればなという印象を持った」と述べた。さらに、副総理兼財務大臣麻生太郎は「アルマーニの話は初めて聞いたので言いようがないが、はっきり言ったら高いのだろう。結構高いと思う」と述べた。朝日新聞によると、制服など必須とされるのは合計約4万円であり、その他の希望者のみ任意で購入するバッグ、ベスト、セーター、くつ下などを全て購入すると8万円以上となる。西日本新聞は2月14日の記事で、2月13日までの間で450件あった区への問い合わせのうち、苦情が多かった一方で、保護者からは「問題ないという合意があった」「騒ぎになり心配だ」といった声も上がっていると報道している。読売新聞によると、2018年2月23日時点で、春の入学予定者60人中54人が採寸と入金を済ませている。朝日新聞によると、2月27日までの全国から中央区に659件の意見が寄せられた。5人の入学辞退者が出たが、残る入学予定者55人が同月27日までに新標準服の注文と支払いを済ませた。同月27日までに学校側と45人の新１年生の保護者の個別面談を終えたが、新標準服への不満の声は特に上がっていないという。2月27日には在校生336人の保護者らを対象とする説明会に98人が出席し、出席者からは「安全・安心に教育を受けられるか」「不審者が校内に侵入するのでは」といった不安の声が出た。新入生全55名がアルマーニの制服を着用して入学したことで、『女性セブン』は2018年4月26日号で「泰明ブランドに憧れて入学させる保護者にとっては、価値の底上げにつながっていたようだ。」「ふたを開けてみれば騒いでいるのは外部だけだったのだ。」と伝えている。


00


title: 亀井矩貞

text: 亀井 矩貞（かめい のりさだ）は、石見津和野藩の第7代藩主。津和野藩亀井家8代。


title: 亀井矩貞

text: 元文4年（1739年）11月27日（元文元年（1736年）とも）、旗本菅沼定好（第3代藩主亀井茲親の次男）の次男として江戸本所で生まれる。はじめ1500石の旗本である亀井矩致の家督を継いでいたが、宝暦2年（1752年）に本家の第6代藩主亀井茲胤が死去したため、その養子として家督を継いだ。12月16日に従五位下・能登守に叙位・任官する。


title: 亀井矩貞

text: 宝暦3年（1753年）4月から6月まで、桜田組防火役を任じられた。その後も幕命により公役に従事する一方で、領内は大洪水に見舞われて6300石の被害を出すなど、出費が相次いで財政難となる。このため、製蝋工場を拡大して財政再建を目指すなどしたが、もともと文学肌であり、藩政よりも文学の発展に尽力して出費を続けたため、財政再建はならなかった。


title: 亀井矩貞

text: 安永2年（1773年）、災禍の陰影未だ去らぬ領内の安穏鎮護を願って、京都の伏見稲荷より勧請し三本松城城内の太皷谷の峰に太皷谷稲成神社を建立。


title: 亀井矩貞

text: 天明3年（1783年）4月18日、長男の矩賢に家督を譲って隠居する。文化5年（1808年）に剃髪して三松斎と号した。文化11年（1814年）6月16日、江戸で死去した。享年76。


title: マイケル・カーティス

text: マイケル・カーティス（, 1888年12月24日 - 1962年4月11日）は、ハンガリー、ブダペスト出身の映画監督。ハンガリー名はケルテース・ミハーイ（Kertész Mihály [ˈkɛrt e̝ːsˌmihɑ̈ːj]）。アメリカに渡り、主にハリウッドで活躍した。『カサブランカ』により1943年のアカデミー監督賞を受賞した。


title: マイケル・カーティス

text: 1888年12月24日にハンガリーのブダペストにアシュケナジム・ユダヤ人の家庭に生まれる。


title: マイケル・カーティス

text: マルコシー大学と王立芸術アカデミーで演劇を学び、1906年に舞台俳優としてデビューする。1912年に『"Ma es Holnap"』で映画デビューし、第一次世界大戦では記録映画班に勤めた。当時は左翼思想の持ち主で、1918年にはハンガリーで左翼陣営のプロパガンダ映画である、最初の長編映画を発表している。1919年、ハンガリーにおける共産主義革命が失敗したため、ドイツに亡命した。


title: マイケル・カーティス

text: 1927年に同じユダヤ系のワーナー・ブラザースのジャック・ワーナーから請われてハリウッドに入り、アメリカに帰化した。1930年代は『海賊ブラッド』、『ロビンフッドの冒険』などのエロール・フリン主演の映画で好評を博した。フリンとの映画は通算8本にも及んだ（もっとも、実際はエロール・フリンのことは毛嫌いしていたと言う）。1942年に公開された『カサブランカ』は代表作の一本となった（ただし、本人はこの作品をそれほど気に入ってはいなかったようである）。


title: マイケル・カーティス

text: その後も『ヤンキー・ドゥードゥル・ダンディ』『夜も昼も』、『ホワイト・クリスマス』などヒットを飛ばし、いわゆる職人監督としてハリウッドでも一目置かれる存在となったが、1950年代のスタジオ・システム崩壊後はほとんどヒットに恵まれなかった。


title: マイケル・カーティス

text: 1962年4月11日、癌のため死去した。


title: マイケル・カーティス

text: 『ハリウッド帝国の興亡』に紹介されている挿話として、デヴィッド・ニーヴンが出演した映画『カンサス騎兵隊』（1940年）の現場で監督がスタッフに対し「乗り手のいない（no rider または without rider）馬を連れて来い」というところを「Bring on the empty horses（空の馬をつれて来い）」と発言したのにニーヴンとエロール・フリンは大ウケし、監督のふくれっ面にもかかわらず腹を抱えて笑っていたとされ、後にニーブンはこの言葉を2作目の伝記のタイトルにした。


title: 掛川市消防本部

text: 掛川市消防本部（かけがわししょうぼうほんぶ）は、静岡県掛川市の消防部局（消防本部）。管轄区域は掛川市全域。


title: 瀋河区

text: 瀋河区（しんが-く）は中華人民共和国遼寧省瀋陽市に位置する市轄区。瀋陽市の中心部に位置し、瀋陽市の政治、商業貿易、金融、文化の中心。


title: 瀋河区

text: 1938年（民国27年）1月1日、現在の区域に瀋陽区が設置される。1948年（民国37年）11月20日に瀋陽区と瀋河区が合併し瀋河区が設置される。


title: 瀋河区

text: 下部に15街道弁事所を管轄する。


title: 山賊焼

text: 山賊焼（さんぞくやき、「山賊焼き」とも表記）は、日本の鶏肉、特に鶏もも肉を用いた料理。主に2種類あるがレシピは全く異なる。


title: 山賊焼

text: 一つは、長野県中信地方（塩尻市・松本市等）の郷土料理として広まったもので、鶏もも肉を、すり下ろしたニンニクやタマネギを効かせた醤油タレに漬け込み、片栗粉をまぶして油で揚げる。端的には「鶏もも肉の唐揚げの大きいもの」で、山賊揚げとも呼ばれる。ただし、もも肉だけでなく比較的安価な胸肉など他の部位が使われる場合もある。「山賊“焼き”」と称するが、実際に焼いた（あぶりやきにした）わけではなく、調理法としては揚げる料理である。


title: 山賊焼

text: 中信地方の居酒屋や食堂などのメニューのほか、家庭料理やスーパーの総菜としても一般的である。盛り付けの際には、千切りや手でちぎったキャベツを添える。中信地方の名物料理として提供する店もある。


title: 山賊焼

text: 名前の由来については、現在二つの説がある。


title: 山賊焼

text: ご当地グルメとしてPR活動が本格化したのは2000年代から。松本市では松本食堂事業協同組合青年部が主導して、山賊焼を出す店に2009年からのぼり旗を掲示。2012年には「松本山賊焼応援団」が結成され、持ち帰り用ににおいを抑えるためショウガを入れるなど松本風独自の基準を設けた。


title: 山賊焼

text: 塩尻市では市役所が音頭をとって2010年、「材料は骨付き鶏肉」「ニンニクを効かせた醤油だれに漬け込む」「片栗粉をまぶして揚げる」という3つのこだわりを制定。2012年に「しおじり山賊焼の会」が発足した。


title: 山賊焼

text: 前後して両市では協力関係も築いており、2010年に松本大学も加わって「山賊焼を考える会」が発足。現在は毎年3月8日を塩尻市の、翌9日を松本市の「山賊焼の日」として、地元住民や観光客がはしごできるようイベントを開いている。


title: 山賊焼

text: もう一つは、骨付きの鶏もも肉を一本丸ごとオーブンやグリル、炭火等でニンニク風味の照り焼き風のたれに絡めてあぶり焼きにしたローストチキン風の料理。西日本の多くの地域では山賊焼と言いえば通常こちらの料理を指す。単に「（骨付きに限らず）鶏肉の照り焼き風」を山賊焼きと称することもある。


title: 山賊焼

text: 山口県岩国市玖珂町にあるレストラン「いろり山賊」で供されることで知られる。「いろり山賊」はかつて広島市内にあった居酒屋「的場大学」がルーツで、昭和20年代にはすでに「山賊焼」がメニューとしてあったといい、「山賊焼の元祖」を自称している。


title: 山賊焼

text: 「山賊焼」「山賊焼き」の商標は、食肉用調味料大手の日本食研が保有している。同社の販売している「山賊焼のたれ」の調理方法では、「鉄板で焼いた鶏肉にたれをからめながら煮詰める」という、山口の山賊焼きに類似したレシピを紹介している。


title: 山賊焼

text: 北海道旭川市では、山賊焼は親鳥を使ったものを指し、若鶏のものは「新子焼き」と呼んでいる。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 播州の秋まつりシリーズ（ばんしゅうのあきまつりしりーず）は、サンテレビジョンで例年10月中旬から11月初旬に掛けて放送される特集番組。番組制作はサンテレビとキックオフ'80が共同で行っている。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 毎年秋になると、兵庫県の播州地方では数多くの秋祭りが行われるが（播州の秋祭りも参照）、その中でも特に有名な祭りの様子を紹介する。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 番組は基本的に18時台または19時台に放送され、18時台の場合は45分枠、19時台の場合は55分枠で放送されるが、2008年以降は一部日曜日16:30からの放送があったり、18時台でも55分枠で放送されるなど、原則が崩れつつある。例外として、松原八幡神社の秋季例大祭（灘のけんか祭り）だけは、日曜日の12:30～13:55に放送され、番組構成・演出も他のものとは若干異なっている。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: なお通常のレギュラー番組枠を差し替えて放送するが、休止となったレギュラー番組の代替放送は基本的に行われない。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: また翌年の正月には、新春特番として2時間のシリーズ総集編が放送される。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 基本的にはサンテレビのみでの放送だが、2008年の灘のけんか祭りは、福井テレビジョン放送にも番販ネットされた。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 番組スポンサーには、主に祭りが行われる地域に店舗・事務所を置く企業等がついている。この番組でしか流れない企業のCMがある一方、イオンのCMも多く流れる。また番組の前後（ステーションブレイク・ヒッチハイク）にも、スポンサーとは別の播州地方関連の企業CMが放送される。なお2010年は、CMを出稿する企業が大幅に減少し、イオンのCMも放送されなかった。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 迫力のある祭りを扱う番組にもかかわらず、デジタル放送開始後も長らく4:3標準画質製作、かつモノラル音声であったが、デジタル放送への移行が完了した2011年制作分から、全面的にハイビジョン制作・ステレオ音声となった。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 「三木の秋祭り」は2007年までシリーズに含まれていなかったが、番組自体はシリーズとほぼ同じ体裁である（2006年までは製作会社やスタッフも共通していた）。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 水本・寺西・小林は、灘のけんか祭りのみの担当。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: 2009年以降の放送では、祭りごとにナレーターが異なっている。


title: 播州の秋まつりシリーズ

text: この他一部の祭りでは、リポーターも出演する。


title: 吸光光度法

text: 吸光光度法（きゅうこうこうどほう）とは、試料溶液に光をあて、その光が試料を反射する際の、対象となる物質による光の吸収の程度、すなわち吸光度を測定することにより、その物質の濃度を定量的に分析する方法である。吸光光度分析法（きゅうこうこうどぶんせきほう）とも呼ばれる。


title: 吸光光度法

text: 我々人間が白色光の下において光源でない物質の色を見るとき、その物質の色は、その物質が吸収した光の波長の色の補色である。例えば、赤い物体を見るとき、実際はその物体は赤色の補色である青緑色を吸収しているだけであって、その物体を青緑色の光の下で見れば、光は全て吸収されてしまうから、その物体は黒く見えることになる。


title: 吸光光度法

text: また、我々が純粋に見る液体の色は、その液体中の色素によるものであって、例えば何か赤い液体があれば、それは青緑色の波長の光を吸収する物質、すなわち赤い色素が液体中に存在することになる。さらに、その色素の溶液中の濃度が高ければ、その色はより濃く見える。赤色がより濃く見えるというのは、目に入ってくる光の波長のうち、補色である青緑色の波長の光がより少なくなるということである。


title: 吸光光度法

text: 実際に、均質な媒質を通過する際の光の強度の減少は、ランベルト・ベールの法則によって定式化されている。まず、ランベルトの法則によれば、強さIの入射光がこの試料中を距離l進んだときの透過光の強さ、すなわち媒質中の光路長lにおける透過光の強さIは、以下の式で表される。


吸光光度法


title: 吸光光度法

text: aは媒質ごとに定まる比例定数で、特に吸光係数と呼ばれる。さらに、試料の濃度cが小さいとき、ベールの法則が成り立ち、aとcの間に次の関係が成り立つ。


title: 吸光光度法

text: εは試料の種類により、濃度にはよらない定数で、cの単位をモル濃度(mol·dm)、lの単位をセンチメートルとした時のεをモル吸光係数という。この式は、aは試料の濃度cと比例することを表している。ここで、光の吸収の程度である吸光度Aを、


title: 吸光光度法

text: という式で定めると、以上から、濃度の違う同じ種類の試料中で、同じ距離を通過した光の吸光度Aは、その試料の濃度cと比例することがわかる。


title: 吸光光度法

text: 以上より、色を持つ物質は、何かしらの波長の光を吸収しているということだから、溶液中の発色する物質の濃度を測定するとき、その溶液に光を通過させた際の吸光度を測定すれば、濃度が分かるというのがこの測定法の原理である。ただし、これは人間の目から見た色を例にとっているだけであって、この吸収する光の波長が必ずしも可視領域である必要はない。


title: 吸光光度法

text: 以上の原理から、試料溶液中の対象となる物質の濃度を定量的に測定するには、まずその物質を何らかの形で発色する物質へと変換し(測定したい物質と変換後の色素の濃度が比例すれば、その色素の濃度を測定することで、間接的に目的の物質の濃度が分かる)、あらかじめ対象となる物質の吸収する波長のピーク付近の光のみを測定に用いてやる必要がある(例えば、白色光を用いて赤色の溶液を測定しても、その際通過する光のうち、青緑色の光以外は色素に全く吸収されずに通過してしまうから、光の強度と溶液中の赤い色素の濃度は純粋には比例しない)。同様に、その光が対象となる物質以外の物質に吸収されないようにする必要がある。


title: 吸光光度法

text: また、実験に用いるセル自体の光の反射や、光が溶液中で透過せずに散乱してしまうことなどにより、どうしても誤差が生じてしまう。実際の測定においては、このような影響は無視できないから、対象となる物質が含まれない溶液も同様に測定して、これを吸光度0として(Iをこの時の透過光の強さとして)比較する(対照実験)。あとはランベルト・ベールの法則による式を用いてそれを試料溶液と比較し、定量的に濃度を導き出すことができる。


title: 吸光光度法

text: しかし、実際には誤差の影響をできる限り減らすために、あらかじめ濃度既知の溶液を測定しておいて、吸光度と溶液の濃度の関係をプロットしたグラフ(これを検量線という)を作成しておき、これに試料の結果を当てはめる。さらに、上述のランベルト・ベールの法則は一般に希薄溶液でしか成り立たず、濃度が高くなるに従い、検量線はその定式から本来想定される直線ではなくなる。しかし、ランベルト・ベールの法則が成り立たずとも、濃度が高くなるにつれて吸光度が高くなるという関係が崩れず、ある濃度に対してある吸光度が定まるならば、そこには一対一対応の関係があるから、やはり吸光度から濃度を測定することができる。この濃度を定量的に知るためには、同様に既知の濃度の溶液を測定して濃度と吸光度の関係をグラフにしておき、それと濃度未知の試料の吸光度を比較してやればよい。


title: 世宗 (小惑星)

text: 世宗（せいそう、セジョン、"7365 Sejong"）は、小惑星帯に位置する小惑星。北海道札幌市で渡辺和郎が発見した。李氏朝鮮の第4代国王・世宗（在位1418年 - 1450年）から命名された。


title: 亀井矩賢

text: 亀井 矩賢（かめい のりかた）は、石見津和野藩の第8代藩主。津和野藩亀井家9代。


title: 亀井矩賢

text: 明和3年（1766年）6月、第7代藩主亀井矩貞の長男として津和野で生まれる（生年は宝暦11年（1761年）とも）。父の養子となっていた茲休が早世したため世嗣となり、天明3年（1783年）4月18日、父の隠居により家督を継いだ。天明4年（1784年）12月、従五位下・隠岐守に叙位・任官する。


title: 亀井矩賢

text: しかし天明の大飢饉、さらに幕府の公役などにより財政難はさらに進んだ。このため財政整理や目安箱設置など改革を行なったが、父と同じく学問肌の藩主であり、天明6年（1786年）に藩校・養老館を設置するなどして文学の発展に尽力したため、結局のところ財政再建はならなかった。ただし寛政12年（1800年）には藩士から庶民にまで範囲を広げ、医学を志す者には学資を貸与するという、現在でいう留学制度を設けるなど、優れた政策があった。


title: 亀井矩賢

text: 文政2年（1819年）5月16日、弟で養子の茲尚に家督を譲って隠居する。文政4年（1821年）2月24日に江戸で死去した。享年56。


title: 本荘駅 (岐阜県)

text: 本荘駅（ほんじょうえき）は、岐阜県岐阜市鹿島町にあった、名古屋鉄道鏡島線の駅。


title: 本荘駅 (岐阜県)

text: 現在の地名は区画整理されて鹿島町であるが、駅が開設されたころは稲葉郡本荘村であり、その中心であった。


title: 本荘駅 (岐阜県)

text: 1924年に鏡島線が美濃電気軌道の路線として開業した当初より存在した。当駅を含む千手堂駅 - 森屋駅間ははじめ専用軌道であったが、のちに併用軌道化されている。鏡島線はモータリゼーションのあおりをうけて1964年に廃止され、当駅は廃駅となった。


title: なぜ

text: なぜ


title: オケゲム (小惑星)

text: オケゲム (7343 Ockeghem) は小惑星帯に位置する小惑星。ベルギーの天文学者エリック・ヴァルター・エルストがヨーロッパ南天天文台で発見した。


title: オケゲム (小惑星)

text: フランドル楽派初期の指導的な作曲家、ヨハネス・オケゲムから命名された。


title: NARグランプリ最優秀ターフ馬

text: NARグランプリ最優秀ターフ馬（NARグランプリ さいゆうしゅう ターフば）は、NARグランプリの競走馬部門の1つ。該当年度中に芝で活躍した競走馬が対象となる。創設は2004年。


title: PCM (曖昧さ回避)

text: PCM