title: 熊系

text: バルガーとネルソンの会社 Brush Creek Media は、男性誌で「Bear」の商標を取得した。髭を生やしたブルーカラー・地方出身者・労働者階級の男性はこの雑誌で偶像化された。


title: 熊系

text: 『Bear Magazine』はBrush Creek Media の倒産により休刊となったが、2008年に Bear Omnimedia社から復刊された。


title: 熊系

text: 1980年代にベアを認識し始めた人たちは、次第にグループを作るようになった。これが「ベアクラブ」の起源である。サンフランシスコの「Bears of San Francisco」、シカゴの「Great Lake Bears」、カナダ・トロントの「Bear Buddies Toronto」、フロリダ州オーランドの「Bears of Central Florida」などである。これらの団体は全米の都市やヨーロッパへ飛び火し、各都市で活動を始めた。1994年には日本においても「日本ベアクラブ」が結成されている。


title: 熊系

text: 彼らはイベントを通じて交流し、中には1000人を超える参加者のあるイベントもある。International Bear Rendezvous, Bear Pride, Bear Bust などである。これらのイベントは現在も継続して開催されている。


title: 熊系

text: アメリカのほとんどのベアクラブはNPOの法人格を取得している。Internal Revenue Code の501条 (c)(4) に規定された非営利事業を行う団体であり、その目的のほとんどが Fund Raising である。それぞれのクラブは完全に独立していて、上部組織やまとめる組織はない。


title: 熊系

text: このように、一時期ベアクラブは繁栄したが、インターネットの発達とともに小都市のベアクラブは淘汰されてしまったものも多い。


title: 熊系

text: Craig Byrnes が1995年にベアコミュニティのために考案した旗であり、バージニア州で商標登録を受けている。その後、Craig はこの旗を中心に販売する Bear Manufacturing社を作り、北米のベアクラブのイベントにみずから赴き、販売していた。


title: 熊系

text: 2004年、Craig はダラスで行われた Texas Bear Roundup で、メインイベントにてコメントした。Bear Manufacturing社は休止し、International Bear Brotherhood Flag の意匠は、ベアコミュニティの繁栄と向上の目的の使用ならば無償で使用を許可するという内容であった。以来、Craig はベアコミュニティの表舞台に姿を現していない。


title: 林忠貞

text: 林 忠貞（はやし たださだ、文政12年6月15日（1829年7月15日）- 嘉永5年4月6日（1852年5月24日））は、上総請西藩の嫡子。初代藩主・林忠旭の長男。


title: 林忠貞

text: 請西藩嫡子だったが、家督相続前に早世した。代わって、叔父の忠交が父の養子となり請西藩嫡子の座に就いた。


title: ヨアハズ

text: ヨアハズ（Jehoahaz）は、旧約聖書中に登場する人名。同名の複数の人物が存在する。


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: フルート協奏曲（フルートきょうそうきょく、Flute Concerto）FS.119は、1926年10月1日に完成（1927年改訂）したカール・ニールセンの2作目の協奏曲である。15年前に作曲した前作の協奏曲、ヴァイオリン協奏曲と同じく2楽章制であるが、こちらは室内楽的な作品となっている。


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: ニールセンは親しかったコペンハーゲン管楽五重奏団のために管楽五重奏曲を作曲して、成功を収めている。その後、ニールセンは団員全員のために協奏曲を作曲する計画を思いつき、最初に完成したのがこのフルート協奏曲である。同五重奏団のフルート奏者、ホルゲル・ギルベルト＝イェスペルセンに贈呈されている。


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: この曲の楽器編成は特徴的であり、フルートとトランペットをオーケストラに参加させていない。中間部では独奏フルートがティンパニやトロンボーンを相手に動き回るのが印象的。


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: 大きく分けて、印象的な弦楽器のメロディーから始まるアレグレット（途中にアダージョ・マ・ノン・トロッポを挟む）と、行進曲風という意味のテンポ・ディ・マルチャの2つの部分から構成されている。最後の部分はトロンボーンのグリッサンドが入る。


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: フルート独奏


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トロンボーン1、ティンパニ、弦5部


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text:
1926年10月21日（20日説あり）、パリでホルゲル・ギルベルト＝イェスペルセンのソロ、ニールセンの娘婿のエミール・テルマーニ指揮。
1965年9月15日　東京文化会館でジュリアス・ベイカーのソロ、渡邉暁雄指揮の日本フィルハーモニー交響楽団。
1952年、ダン・フォウ音楽出版社


title: フルート協奏曲 (ニールセン)

text: フィギュアスケート選手の村主章枝が、『霧が晴れていく』と共に使用したことがある。


title: トーコーシティホテル松本

text: トーコーシティホテル松本（トーコーシティホテルまつもと）は、松本駅前の松本市深志にあるビジネスホテル。2016年6月1日より「プレミアホテル-CABIN-松本」に名称変更およびリブランドを行った。


title: トーコーシティホテル松本

text:
ケン不動産リースの100%子会社株式会社ケン・松本ホテルマネジメントが運営する。朝食は900円和洋約30種類バイキング。インターネットのブロードバンドサービスがあり、全室無料で利用できる。全室で温水シャワートイレが利用できる。最上階（10F）に北アルプスを一望できるスカイレストランがあり宿泊者にはウェルカムドリンクのサービス有。BS放送が視聴できる。有料放送はプリペイドカード購入により視聴可能。客室階に入る二重扉はルームキーで開錠する仕組みとなっている。
長野県松本市深志1-2-31　「スピカビル」 4階～10階


title: ペリレン

text: ペリレン (perylene) は化学式 CH で表される有機化合物で、褐色の固体である。多環芳香族炭化水素の一種で、CAS登録番号は [198-55-0] である。ペリレンの誘導体は発癌性があると考えられており、危険性の高い汚染物質である。紫外線をあてることにより蛍光を発する。


title: ペリレン

text: ペリレンは2つのナフタレン環がそれぞれ1位と8位でつながれた構造を持つ。ナフタレン環どうしをつなぐ炭素−炭素結合は共鳴構造の伸張にはほとんど寄与していない。これは、ナフタレン環の芳香族性を保ったままその結合が二重結合となるような共鳴限界式を描くことができないこと、また、X線結晶構造解析の結果によると、その炭素−炭素結合長が約1.50Åであり、平均的な単結合の値 (~1.5Å) に近いことから裏付けられる。


title: ユダ (ヤコブの子)

text: ユダ（יְהוּדָה）はイスラエルの12部族の一つであるユダ族の祖。ヤコブ（のちのイスラエル）の子で母はレア。長子はルベン、次子はシメオン、三子がレビ。ユダは四子である。ユダ王国はユダ族とベニヤミン族とレビ族の3部族から成っていた。


title: アロルディス・チャップマン

text: アルベルティン・アロルディス・チャップマン・デラクルーズ（Albertin Aroldis Chapman de la Cruz, 1988年2月28日 - ）は、キューバ共和国オルギン州オルギン出身のプロ野球選手（投手）。左投左打。現在はMLB・ニューヨーク・ヤンキースに所属。メディアによってはチャプマンと表記されることもある。


title: アロルディス・チャップマン

text: MLB史上最速となる105.1 mph (169.1 km/h)の記録を保持しギネス世界記録にも認定された。2014年7月11日にはリリーフとして歴代最高となる40試合連続奪三振を記録記録は49試合まで伸ばした。2015年7月19日、史上最速通算500奪三振を達成。


title: アロルディス・チャップマン

text: 愛称はザ・ミサイル。


title: アロルディス・チャップマン

text: 当初、ボクサー志望で、一塁手を経て投手へ転向するが、2005年ジュニア世代のリーグ戦の成績は2勝6敗・防御率4.27であった。


title: アロルディス・チャップマン

text: 2005-06シーズンのセリエ・ナシオナル・デ・ベイスボル出場。


title: アロルディス・チャップマン

text: 2006-07シーズンには規定投球回数不足ながらリーグ最多奪三振のタイトルを記録した。


title: アロルディス・チャップマン

text: 7月に2007年パンアメリカン競技大会の野球キューバ代表に選出された。同大会では準優勝で銀メダルを受賞した。11月に第37回IBAFワールドカップのキューバ代表に選出される。同大会では大会最優秀左投手に選出された。


title: アロルディス・チャップマン

text: 3月に開催された第2回ワールド・ベースボール・クラシック(WBC)のキューバ代表に選出された。同大会では第2ラウンドの日本戦で先発し、2回1/3を3失点で敗戦投手になる。7月には第12回ワールドポート・トーナメントのキューバ代表に選出された。大会期間中にヨーロッパの小国アンドラに亡命した。


title: アロルディス・チャップマン

text: 1月10日にシンシナティ・レッズと総額3025万ドルの6年契約を結んだ。


title: アロルディス・チャップマン

text: 開幕はAAA級ルイビル・バッツで迎え、先発で起用されるも6月に0勝4敗・防御率5.84と不振に陥り、シーズン途中にクローザーへ転向。8月27日のコロンバス・クリッパーズ戦で105mph（約169km/h）をマークした。8月31日にメジャーに昇格し、その日のミルウォーキー・ブルワーズ戦の8回にメジャー初登板。1回無安打、1奪三振、無失点でメジャーデビューを果たした。投球した8球のうち速球は6球で全て98mph（約158km/h）以上をマークし、最速は球場表示で102mph（約164km/h）を、テレビ中継では103mph（約166km/h）をマーク。翌日にはPITCHf/xで103.9mph（約167.2km/h）をマークし、ジョエル・ズマヤに次ぐ歴代2位の球速と公式に認定され、9月24日のサンディエゴ・パドレス戦で史上最速となる105.1mph（約169.1km/h）を記録。この時に打席に入っていたトニー・グウィン・ジュニアは「目の前を通り過ぎるまで見えなかった」とコメントした。


title: アロルディス・チャップマン

text: 4月18日のピッツバーグ・パイレーツ戦では、球場の表示で106mph（約170.6km/h）をマーク。しかし、テレビ中継の表示では105mph（約169km/h）、PITCHf/xでは102.4mph（約164.8km/h）と計時され、公式記録としては認定されなかった。本人は「調子は良かった。でもスピードのことなんて気にしないで投げている」とコメントし、監督のダスティ・ベイカーは「彼は休み明け、106マイルを出しても不思議ではない」とコメントした。この年の最高球速は103.4mph（約166.4km/h）。


title: アロルディス・チャップマン

text: は開幕直後に抑えに回り、与四球率を前年よりも大幅に改善するなど38セーブを挙げた。この年の最高球速は102.7mph（約165.3km/h）。


アロルディス・チャップマン


title: アロルディス・チャップマン

text: 1月28日にレッズと500万ドルの1年契約に合意した。スプリングトレーニング中の3月19日に行われたカンザスシティ・ロイヤルズ戦でサルバドール・ペレスの打球が顔面に直撃。翌日左目の手術を行い、投球練習までには10日から14日間かかり、実戦復帰には4週間から5週間かかる見込み。5月10日に故障者リストから外れた。復帰後は例年どおりの調子を取り戻し、54試合に登板した。7月11日のパイレーツ戦で、リリーフとして歴代最高となる40試合連続奪三振を記録し、その後記録を49試合まで伸ばした。54イニングで106奪三振は、9イニングあたりの奪三振率は17.7であり、これは2012年にクレイグ・キンブレルが記録した16.7を上回り、歴代最高記録（50イニング以上が対象）である。この年の最高球速は103.8mph（約167.0km/h）。また、シーズンを通してのフォーシームの平均球速が初めて100mphを超えた。


title: アロルディス・チャップマン

text: 7月19日、史上最速となる292イニングでの通算500奪三振を達成し、クレイグ・キンブレルが持っていた記録を更新した。


title: アロルディス・チャップマン

text: 2015年12月28日にケイレブ・コーザム、、、とのトレードで、ニューヨーク・ヤンキースへ移籍した。


title: アロルディス・チャップマン

text: 2月26日に前年オフに恋人に対して発砲8回と首を絞めたりしたなどのDVの容疑で開幕から30試合の出場停止となる処分を受けた。4月30日にアメリカ合衆国の市民権を取得し、第4回WBCアメリカ合衆国代表選出を熱望していることを公表した。5月9日のロイヤルズ戦で復帰し、移籍後初登板。翌10日の同カードでは移籍後初セーブを挙げた。チームでは7回を投げるデリン・ベタンセス、セットアッパーのアンドリュー・ミラー、抑えのチャップマンで勝ちパターンとして起用され、この3人を「スリーヘッディッド・モンスター（三つ頭の怪物）」と呼称されたり、チームが3人の頭文字を取り得点（ラン）を与えないという意味でRun-D.M.C.を真似た「ノー・ランズＤＭＣ」Tシャツを販売したりもした。ヤンキースでは31試合の登板で20セーブ、防御率2.01の成績だった。


title: アロルディス・チャップマン

text: 2016年7月25日にアダム・ウォーレンら、マイナー選手3名とのトレードで、シカゴ・カブスへ移籍した。カブスではヘクター・ロンドンが抑えを務めていたが、ロンドンはセットアッパーに配置転換され移籍後も抑えを務めた。


title: アロルディス・チャップマン

text: 移籍後は28試合で1勝1敗16セーブ、防御率1.01と好調を維持、シーズン通算では59試合で4勝1敗36セーブと5年連続30セーブを記録した。30試合の出場停止が響き、前年まで4年連続で達成していた100奪三振には届かなかった。ポストシーズンではサンフランシスコ・ジャイアンツとのディビジョンシリーズで4試合全てに登板。第3戦ではリードを守れず降板したが、それ以外ではセーブを挙げ、チームはリーグチャンピオンシップシリーズ進出を決めた。ロサンゼルス・ドジャースとのリーグチャンピオンシップシリーズでは4試合に登板。2点リードの8回無死満塁の場面で登板した第1戦では同点2点タイムリーを打たれセーブに失敗したが、それ以外の3試合では合計3回2/3をセーブこそつかなかったものの無失点に抑えた。クリーブランド・インディアンスとのワールドシリーズでは5試合に登板。1勝1セーブ、防御率3.52の成績だった。特に第5戦では1点リードの7回1死2塁の場面から登板し、2回2/3を無失点。4奪三振で締めてセーブを挙げた。11月3日にFAとなった。


title: アロルディス・チャップマン

text: 2016年12月8日、ニューヨーク・ヤンキースと5年8600万ドルで契約に合意したと報じられ、12月15日に正式に契約を結んだ。これは救援投手としては史上最高額であった。


title: アロルディス・チャップマン

text:
は開幕から抑えを任されたが、5月14日に回旋筋腱板炎症で故障者リスト入りした。
。6月に復帰したものの本調子ではなく、度重なる救援失敗で8月後半から中継ぎに配置転換された。9月には11試合で12イニング無失点と復調し抑えに戻ったが、トータルでは22セーブ・防御率3.22と抑えを務めるようになった2012年以降では最も低い成績に終わり、連続30セーブも5年で途切れてしまった。


title: アロルディス・チャップマン

text: は開幕から好調を維持し、7月までに45試合登板で防御率1.88を記録していたが、シーズンを通じて左膝腱炎に苦しみ、8月22日から故障者リスト入りした。9月に復帰したものの、抑えを務める場面は限られ、シーズン通算では55試合登板で3勝無敗32セーブ・防御率2.45という成績に終わった。


title: アロルディス・チャップマン

text: スリークォーターから投げる最速105.1mph（約169.1km/h）・平均球速99-100mph（約159-161km/h）のフォーシームと平均87-88mph（約140-142km/h）のスライダーの2球種で全投球の9割超を占め、時折80mph台後半のチェンジアップを投げる。奪三振率（K/9）が極めて高く、MLB通算奪三振率は15.0。その一方で細かな制球力に欠き、通算の与四球率（BB/9）は4.2。


title: 鈴木重辰

text: 鈴木 重辰（すずき しげたつ、天正13年（1585年）? − 寛永11年4月23日（1634年5月20日））は、戦国時代から江戸時代前期の武将。鈴木重好の子。鈴木重政の父。通称、平三郎、平兵衛。主馬正。浜松にて出生という。


title: 鈴木重辰

text: 慶長5年（1600年）、井伊直政に付けられた父の配下として関ヶ原の戦いに参戦。同7年（1602年）に井伊直政が病死して長男の直継が家督を継ぐと、父・石見守重好と木俣守勝とともに家老として近江彦根藩の家政を行った。


title: 鈴木重辰

text: ところが、慶長10年（1605年）になって同じ井伊家の重臣である椋原正直・西郷重員達から徳川家康に充てて重好・重辰父子が不正を行っているとの告発が出された（椋原・西郷は鈴木父子と同様に家康の命で井伊直政に付けられた家臣である）。家康は告発を受理しなかったものの、重好に所領のある上野国での閉居（実質上は井伊家からの追放）を命じ、重辰や椋原・西郷ら重臣達には起請文を書かせて和解させた。この結果、重好の跡式は重辰が継承し、彦根藩において知行5,500石、70騎を従えたという。


title: 鈴木重辰

text: 慶長15年（1610年）に木俣守勝が没すると家老がいなくなってしまったために、鈴木重辰と椋原正直が家老に任じられた。同19年（1614年）、大坂冬の陣では井伊軍の先陣を務める。元和元年（1615年）、井伊直継改め直勝が上野安中藩に封ぜられるとこれに付けられ、家政を取り仕切る。


title: 鈴木重辰

text: 寛永11年4月23日（1634年5月20日）、江戸で卒。一説に50歳という。安中の普陀寺に葬られた。戒名は、常光院殿心露長喜居士。


title: 鈴木重辰

text: 長男の長松丸（重政）は手許になく、常陸水戸藩の付家老として召し出されて赴任した老父に引き取られていた。次男以下の男子に対して、安中藩が重辰の所領を分割減領して相続させようとしたため、存命だった老父・重好はこれを怒り、昼日中に安中藩の邸から孫達を連れ出すという挙に出た。このため、井伊氏家臣としての鈴木家は消滅した。いずれ将軍家に願い出て旗本に取り立ててもらおうとしていたが、程なく重好は病死してしまい、結局次男以下の男子については部屋住みの身分で生涯を終えることとなってしまった（重政は死去した祖父の家督を継ぎ水戸徳川家に仕えて、子孫が続いた）。


title: イーホテルグループ

text: イーホテルグループ（"E・HOTEL GROUP"）は、株式会社グローカル・ホテルグループ（旧グローカル都市研究所株式会社）が運営するホテルチェーンである。


title: イーホテルグループ

text: 「ヒーリングビジネス（シティ）ホテル」をコンセプトとし、全店に炭素が埋設されている。また、客室タイプに「ヒーリングルーム」を設けているホテルもある。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: オート・メラーラ 76 mm 砲（Oto Melara 76 mm gun）は、イタリアのオート・メラーラ社が開発した艦砲。その優れた性能から、開発国イタリアはもちろん、日本やアメリカ合衆国など世界40ヶ国以上で用いられている。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 現在までに3タイプが発表されているが、とくにコンパクトとスーパーラピッドは、高い速射力と追尾能力をもち、対空・対水上に使用できる高性能な両用砲でありながら、きわめてコンパクトに収められている。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: オート・メラーラ社が最初に実用化した62口径76ミリ砲はMMIアラーガト（）と呼ばれるものであった。これは先行して試作された連装砲である"SMP3 ソヴラポスト"（）の改良型として、1958年より開発が開始され、1962年から生産に入った。基本的には、スウェーデン・ボフォース社のベストセラーである56口径40mm機銃を参考としつつ、オート・メラーラ社の独自技術によって開発されたとされている。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 1960年代から1970年代にかけてイタリア海軍の対空砲として採用されたものの、輸出されることはなく、生産数は84基とされている。現在では、搭載艦の退役に伴って姿を消しつつあり、ごく少数が残るのみとなっている。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: MMIの開発で得たノウハウを生かして開発された、オート・メラーラ社第2世代の62口径76ミリ砲がコンパット砲（; 英語読みで「コンパクト」とも）である。開発は1964年より開始され、1967年に完了し、1969年より量産に入った。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 当初、本砲はあまりに精緻で信頼性に欠けるとして敬遠されていたが、ミサイル艇に軸足を移しつつあったイスラエル海軍は興味を示し、当時建造を進めていたサール型ミサイル艇のうち1966年に発注した後期建造分について、70口径40mm単装機銃のかわりに本砲を搭載するように設計を修正した。イスラエル海軍での試験の結果、100項目以上におよぶ改善項目が指摘されたものの、この結果、本砲は極めて完成度の高い武器システムとして、多くの海軍に採用されていくことになった。日本（日本製鋼所）、アメリカ合衆国（FMC社）、スペインでライセンス生産が行われており、アメリカ海軍ではMk.75 3インチ砲として制式化されている。2014年の時点で、56ヶ国171クラスの艦艇に搭載され、製造数は、ライセンス生産分も含めると約1,100基に達する。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 本砲システムは、小型軽量で追従性に優れた無人砲塔と、高い発射速度を備えた速射砲を組み合わせている。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 砲盾は球形のガラス繊維強化プラスチック製で、防御用というよりは風雨避けとしての性格が強い。完全気密構造で、通常、内部に砲員は配置されないが、後部には大型の点検ハッチがあり、また、非常時には砲側での射撃指揮も可能なように設定することもできる。旋回・俯仰は方式である。なお、この球形の砲盾は本砲のトレードマークとして親しまれてきたが、近年になってレーダー反射断面積を抑えることでステルス性を高めた砲盾が開発された。この砲塔に単装に配される砲は、MMIと同じく62口径の長砲身を備えている。先端部には砲身排煙筒、先部に砲口制退機と砲身冷却装置が取り付けられている。なお本砲は、艦砲としては珍しい水冷機構を導入しており、持続発射性能を高めている。またスーパー・ラピッド砲では、散布界は射程1,000メートルで0.3ミリラジアンと、驚異的な集弾率の高さを実現した。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 発射速度は、オリジナルのコンパット砲では毎分85発とされていた。その後、1984年に発表されたスーパー・ラピッド砲（）では、給弾方式を変更して発射速度を向上させており、公称で毎分120発、試験では毎分139発も記録された。またスーパー・ラピッド砲では、弾庫からのホイストの途中に人力で給弾することもできるようになった。例えば弾庫の弾薬をもちいて対空射撃を行っている最中、急に対水上射撃を行う必要に迫られた場合、5秒で弾薬の切り替えを行うことができる。人力給弾の場合、発射速度は毎分15発以下となる。なお設計が大きく変更されているため、コンパット砲をスーパー・ラピッド砲の仕様に改修することはできない。既存のコンパット砲でもIROF改修を行うことで発射速度を毎分100発まで向上させることができるが、この場合、手動装填には対応しない。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 砲塔下方の甲板下には、即応弾を収容した複列式の回転式弾倉が設けられており、給弾手3名と射手1名の計4名が配置される。この弾倉は三重構造で、正立状態で弾薬が収納されている。砲塔内に弾薬を移送する揚弾筒や、揚弾された弾薬を装填位置に持ち上げるロッキング・アームなどの経路上にある10発を含めて、一重ならば44発、二重ならば80発、三重なら115発の弾薬を収納できるが、このうち即応弾として使えるのは、二重目までの80発である。またその後、スーパー・ラピッド砲をもとに、砲塔下の弾庫を省いて軽量化したAD（）砲も開発されたが、この場合、即応弾は砲塔内の40発に限られる。


title: オート・メラーラ 76 mm 砲

text: 使用する砲弾は完全弾薬筒方式で、従来のアメリカ製50口径76mm速射砲（Mk.33 3インチ砲）と互換性がある。通常弾の射程は16キロメートルだが、射程延伸型のSAPOMER弾であれば20キロメートルに延伸される。更に長射程を狙ったVULCANO弾では、非誘導型で30キロメートル、GPS・赤外線誘導を導入した誘導砲弾では40キロメートルに延伸される予定だが、こちらは開発中である。一方、対空射撃用のDART誘導砲弾は既に実用化されており、スーパー・ラピッド砲から発展したストラレス砲で使用される。これはCIWSとして近接防空に使用することもでき、有効最大射程は8キロメートル、最低目標高度は2メートルとされている。


title: 壷銭

text: 壷銭（つぼせん）は、酒屋に対する課税。酒屋への課税としては最古の形態とされる。酒造役（しゅぞうやく）・酒壷銭（さかつぼせん）とも呼ばれる。


title: 壷銭

text: 課税基準を醸造に用いる壷数に応じて定めたことから、この名称が付いたとされている。


title: 壷銭

text: 鎌倉時代中期から酒屋が全国各地に広まるが、鎌倉幕府は酒が社会に害悪をもたらすとしてこれを禁じる沽酒の禁を出して厳しく取り締まった。これに対して京都朝廷は公領よりの収入減少の穴埋めとして酒屋の営業を許す代わりに課税を行おうとした。正和年間の新日吉社造営費用のために洛中などの酒屋に壷銭を課したのが最古の記録である。後に造酒正が徴収を担当するようになり、造酒正を務める押小路家がその役目にあたった。後醍醐天皇は元亨2年（1322年）以後、壷役の直轄化と通常課税化を図り、建武の新政の開始を機に五条頼元を造酒正に任命して押小路家の権限を取り上げようとしたが、政権の崩壊とともに失敗に終わり、押小路家が復権した。貞治年間の北朝において、年間200貫を朝廷に収めることを条件に押小路家に酒麹売課役（さけこうじうりかやく）として徴税権を与えられたが、検非違使をも動員して徴税を強行する造酒正と酒屋の座を支配下に置く延暦寺などの有力寺院との対立が生じることになった。


title: 壷銭

text: 一方鎌倉幕府は引き続きこの酒屋の禁止を続け、禁止対象である酒屋から課税する事にも否定的であったが、鎌倉幕府に代わって成立した室町幕府は財政基盤が弱かったためにその軍事力を背景に造酒正・有力寺院の対立に割ってはいる形で京都の酒屋から「酒屋役」を徴収するようになった。


title: 壷銭

text: 壷銭は定期的なものについては月ごとに年間12回徴収するのを原則として、他に臨時の課税が行われた。徴収に先立って壷数と営業状況を把握するために酒屋の実地調査が行われた。営業実態により、本役と半役（半公事）に分けられ、半役は本役の半額の課税がされた。なお、これに倣って地方でも壷銭が行われた。大和国の守護である興福寺が菩提山寺の醸造業に壷銭を課したとする記録がある。


title: 保科正英

text: 保科 正英（ほしな まさふさ、慶長16年（1611年）　-　延宝6年5月23日（1678年7月11日））は、上総飯野藩の嫡子。但馬国出石藩主・小出吉英の三男。母は貞松院。正室は井上庸名の娘。子は小出英勝（長男）。


title: 保科正英

text: 母方の叔父である保科正貞の養子となるも、廃嫡され実家に帰る。のち、長男・英勝は吉英の養子となって小出姓を名乗った。飯野藩嫡子の座は、正貞長男の正景が就いた。


title: 薔薇色にチェリースカ

text:
『薔薇色にチェリースカ』（ばらいろ - ）は海原零：作、ネツマイカ：画のライトノベル作品。集英社・スーパーダッシュ文庫刊。
外交官である養父母をエルゼンドラ共和国大使館盗聴事件に端を発する騒動で亡くし、妹・ミカルと共にエルゼンドラ一の名門校であるウィン・ゼ・マシュテバリ学園の新理事長・ギルコに引き取られ留学することになった綺羅崎ヒロ。


title: 薔薇色にチェリースカ

text: しかし、マシュテバリ学園での留学生活はヒロにとって気の休まるものではなく、理事長に絶対服従を強いられた末に正規の生徒会以上の強大な権限を持つ自治組織「優生会」を殲滅に追いやるべく、理不尽な命令の数々を与えられる。そんなある日、優生会主催の仮面舞踏会に潜入し順調に勝ち上がったヒロは逃げる途中、優生会のメンバーにより左肩をサーベルで斬り付けられてしまう。


title: 薔薇色にチェリースカ

text: ヒロは傷を負いながらも人気の少ない芸術棟へ身を潜めて追っ手が退くのを待つが、そこへ突如として一匹の蛇が現れ、人間の女性に姿を変える。そして、ヒロに自分を迫害する意志が無いことを知るやいなや、こう言い放った。


title: 薔薇色にチェリースカ

text: 「わたしの宿主になれ――」ヨーロッパの中央に位置する小国・エルゼンドラ共和国一の名門中高一貫校であるウィン・ゼ・マシュテバリ学園の生徒有志による強大な自治組織。その勢力は正規の生徒会である「自由会」を凌駕し、会員になれるのは年間の総合成績で上位20％に属する者だけと厳格な条件を課す一方、一般生徒の多くが「ビリネスク」と呼ばれる優生会の信奉者である。


title: 薔薇色にチェリースカ

text:
共和国の政治家や官僚はその大半が優生会のOBで占められており、エルゼンドラの国風とされる閉鎖性や国粋主義はそのまま優生会の体質であるとの指摘も為されている。ウィン・ゼ・マシュテバリ学園の正規の生徒会。薔薇色にチェリースカ（全5巻）
参考 - シリーズ一覧（集英社サイト内）


title: シャン諸民族民主連盟

text: シャン民族民主戦線（しゃんみんぞくみんしゅせんせん, "Shan Nationalities League for Democracy"; SNLD）は、少数民族であるシャン族の権益追求を代行するミャンマーの政党。1990年実施の国民議会（国会）総選挙で勝利をおさめ、492議席中の23議席を獲得した。ただし、国家平和発展評議会（軍事政権）が召集を拒否し続けたため、国民議会は一度も開かれることなく2010年総選挙を迎えた。


title: シャン諸民族民主連盟

text: SNLDは、アウンサンスーチーが属する国民民主連盟（NLD）と密接な関連がある。


title: SBJ

text: SBJ


title: 風のInvitation

text: 「風のInvitation」（かぜのインビテーション）は、福永恵規の楽曲で、1枚目のシングル。1986年5月21日にキャニオン・レコードから発売。


title: 風のInvitation

text: 発売当時、まだおニャン子クラブに在席していた福永恵規（会員番号11番）のソロデビュー作。


title: 桂由美

text: 桂 由美（かつら ゆみ、1932年4月24日 - ）は、ブライダルファッションデザイナー、実業家。本名：結城 由美（旧姓：満生）。株式会社ユミカツラインターナショナル社長、株式会社桂由美ウエディングシステム社長、一般社団法人全日本ブライダル協会会長、全米ブライダルコンサルタント協会名誉会員、アジアブライダル協会連合会会長、NPO法人地域活性化支援センター理事、アジア・クチュール協会創立メンバー。


title: 桂由美

text:
この節の参考：
東京都出身。共立女子大学卒業後、パリに留学。1964年ブライダルファッションデザイナーとして活動開始。


title: 桂由美

text: おとぎ話や絵本が好きで、戦時中でも白馬の王子様や美しいお城が現れる世界が頭の中を占めていたという。


title: 桂由美

text: 母は洋裁学校を営んでおり、長女である由美に家業を継いでほしかったらしいが、「洋裁が苦手なので全くその気はなかった」という。一時期演劇にのめりこむが、才能の限界を感じるようになり、芥川比呂志の言葉もあって大学進学を決意。やがてファッション業界に身を置く決心を固める。


title: 桂由美

text: そして「本物」のファッションを学ぶためパリに留学した際、ウェディングドレスに身を包んだ花嫁の姿を見て、ブライダルに特化したデザイナーになることを決意。帰国後、日本で初のブライダル専門店を開く。


title: 桂由美

text: 1987年1月、パリにおいてグランドコレクションを挙行。


title: 桂由美

text: 1993年に、ローマ法王へ祭服を献上。3か月後の復活祭で着用される。


title: 桂由美

text: その後もブライダルファッションの第一人者として活動している。


title: 春田宣

text: 春田 宣（はるた あきら、1930年 - 1999年4月6日）は、国文学者。


title: 春田宣

text: 東京生まれ。開成中学を経て、1952年に國學院大學文学部国文科を卒業、大学院に進んだ後、武田祐吉の下で副手・助手をつとめ、その後講師・助教授を経て1973年教授に昇進。1977年「中世説話文学論序説」で文学博士。1981年からは文学部長、1987年から1995年までの間、学長を務めた。没後従四位勲三等旭日中綬章受勲。


title: アンの仲間たち

text: 『アンの仲間たち』は、カナダの作家L・M・モンゴメリの短編をリア・ウィルムスハースト()が1988年に "Akin to Anne: Tales of Other Orphans" として出版した短編集の邦訳タイトル。


title: アンの仲間たち

text:
かつてのアンのように恵まれない境遇の子供たちの物語をリア・ウィルムスハーストが500を超えるモンゴメリの作品から選んで編纂した。ほとんどの物語は『赤毛のアン』より前に書かれている。雑誌や新聞に発表された物を再収録したもので、アンは登場しない。
シャーロットの冒険には幼い時に亡くなった母の事を少しだけ覚えているというのと、父が娘を親戚の家に預けて西部に行ってしまうというエピソードがある。モンゴメリの母は幼い時に亡くなり、父はモンゴメリを母方の祖父母に預けてカナダ西部に行ってしまうという体験をしている。またこの短編の魔女のエピソードに良く似た話が『銀の森のパット』の12章に登場する。


title: アンの仲間たち

text: ジェイン・ラビニアが絵の才能を磨くためにニューヨークに行くのを諦め、気むずかしがり屋の養母の元に留まる事を選ぶエピソードは『赤毛のアン』の最終章に似ている。


title: 静脈麻酔薬

text:
静脈麻酔薬（じょうみゃくますいやく）とは静脈から投与する麻酔薬のことである。
手術室やICUでは、人工呼吸器下の鎮静としてはプロポフォールを用いることが多い。具体的な鎮静の処方としては
というものが有名である。麻酔導入、完全静脈麻酔（TIVA）ではより大量に用いることが多い。しかし、病棟ではプロポフォールが使えないことが多く、人工呼吸器管理の患者の鎮静には他の鎮静薬を用いることが多い。以下代表的な処方を述べる。ドルミカムのみの場合は、鎮痛が不十分になることが多く、挿管チューブの喉の刺激で覚醒してしまうことが多い。そのため鎮痛薬としてはブプレノルフィン（レペタン）2Aを24時間持続投与とすることが多い。鎮静、鎮痛の管理は個人差が多いので十分な注意が必要である。


title: 静脈麻酔薬

text: 手術にて、患者の意識を消失させ、その状態を維持するためにプロポフォールを持続投与し、強力なオピオイドによって術中の鎮痛をはかる方法を全静脈麻酔といい、TIVA (total intravenous anesthesia)と略称される。


title: 静脈麻酔薬

text: 静脈麻酔薬は、過量投与したときに体内からの消失が遅いという短所があるが、プロポフォールの濃度を理論的に予測しながら投与する方法(TCI)によって、患者の状態に応じて細かく目標濃度を調節することが可能である。


title: 静脈麻酔薬

text: TIVAの鎮痛薬には、レミフェンタニルが用いられる。レミフェンタニルは肝機能、腎機能に依存せずに血液や組織中で分解されるため、投与中止後の濃度減少が極めて速いからである。


title: 静脈麻酔薬

text: プロポフォールの代わりにミダゾラム、レミフェンタニルの代わりにフェンタニルを用いてTIVAを行うこともできる。


title: 静脈麻酔薬

text: 標的濃度調節持続静注(TCI:target controlled infusion)とは、まずプロポフォール投与後の血中濃度の時間的変化を説明するために人体を3つの区画に分けたモデルを想定する。


title: 静脈麻酔薬

text: 次に、各区画内の濃度を目標値に維持するためのプロポフォールの投与速度を計算する。この計算のためのソフトウェアをインフュージョンポンプに組み込み、持続投与する方法がTCIである。


title: 静脈麻酔薬

text: プロポフォールのTCIによる麻酔を行うには、TCI機能を有するインフュージョンポンプが必要である。TCI機能を有するインフュージョンポンプに、年齢と体重、目標血中濃度を入力すると、自動的に単回静注量と、それに続く持続注入量が計算され実行される。ポンプの画面には予測血中濃度とともに、予測効果部位濃度が合わせて表示される。プロポフォールに限らず、どのような静脈麻酔薬も血管内に薬が投与された瞬間に効果が現れる（＝患者が就眠する）ことはない。名前の呼びかけや、肩を叩くなどの軽い刺激に対して患者が反応しなくなるまでには、必ず数秒から数分間の遅れが生じる。ところが、現在のTCIの基礎となっているモデルでは、プロポフォールの血中濃度は投与後きわめて短時間で目標濃度（多くの成人患者では通常３~６μg/mL）に到達すると予測され、現実にはまだ就眠していない患者の臨床的状態と合致しない。そこで、血中濃度よりも遅れて増加していく部位として「効果部位」といった概念が考え出され、実際の患者の意識レベルは、「血中」よりも「効果部位」の濃度を反映すると考えると、濃度と臨床的状態の関係が、上手に説明できるようになった。個々の薬物の濃度によって作用する部位は多少異なるものの、静脈麻酔薬はすべて中枢神経内に移行して、その効果を発揮する。このことから、「効果部位」＝「脳内濃度」と考えたくなるが、生体において脳内の薬物濃度を測定することは不可能なので、インフュージョンポンプに表示される「効果部位濃度」は、具体的な脳のどこかの濃度を示すものではない。あくまでも意識レベルの変動とよく相関するように、数学的につくられた仮想的部位の濃度と考えるべきである。


title: 静脈麻酔薬

text: フエンタニルは長年、術中の最も強力な鎮痛薬として使用されているが、強い手術侵襲による交感神経系反応（血圧上昇、頻脈）や体性神経反応（体動）を抑制しようとすれば、かなり高濃度（3〜4ng/mL以上）を維持する必要がある。しかし、長時間の手術でこのような高い濃度を維持するように、間欠的あるいは持続的に投与すると、フェンタニルは投与終了後の濃度低下が緩やかであるため、副作用である呼吸抑制が遷延して、手術終了時の自発呼吸再開が遅れる欠点がある。レミフェンタニルは、血中や組織で容易に分解される化学構造（エステル結合）を有するので、投与中止後、3〜5分の間に血中濃度が半減する。したがって、レミフェンタニルを投与したために、術後自発呼吸の回復が遅れる可能性は低いといえる。逆に術中の鎮痛を維持しなければならない状況では、レミフェンタニルを間欠的（たとえば30分おき）に投与する方法では、濃度の変動が大きく満足のいく鎮痛を得ることはできない。従ってレミフェンタニルの投与方法は持続静脈内投与である。そのため、レミフェンタニルはインフュージョンポンプを用いて持続投与することが必須になる。レミフェンタニルの投与速度は、手術侵襲の大きさによってことなるが、多くの手術では0.1〜0.5μg/Kg/minで十分な鎮痛が得られる。


title: 静脈麻酔薬

text: 意識消失させるためにプロポフォール、鎮痛のためにレミフェンタニルを投与する麻酔｛＝全静脈麻酔(TIVA)｝では、すくなくとも２台のインフュージョンポンプを準備する必要がある。レミフェンタニルで十分な鎮痛を確保した場合、術中の体動は少なく筋弛緩薬の必要量は減少するが、急激な手術侵襲刺激変化時の体動を防ぐためには、適切に筋弛緩薬を使用することが推奨される。


title: 大宋宣和遺事

text: 『大宋宣和遺事』（だいそうせんないじ）は、中国北宋王朝末期の皇帝徽宗の一代記の形式をとった説話集である。単に『宣和遺事』ともいう。宣和は徽宗皇帝治世終盤の年号（1119年 - 1125年）。


title: 大宋宣和遺事

text: 講談形式で歴史を語る「講史」に近く部分的に白話（口語）の文体で語られている。小説的な要素もあるが、基本的にはそれまでの説話・講談本・史書から逸話を抜き出してまとめた書である。ただし整理が十分でないため、前半と後半では文体や構成法がかなり異なるなど一貫性はない。南宋以来、都市部で流行した講談のためのネタ本として作られ、本書に載る逸話を講釈師がそれぞれ話を膨らませて語るための元になったのではないかと思われる。そのため史書には載らないような逸話も収載されており、講談や戯曲を元に形成されたと思われる『水滸伝』などの伝奇小説の成立過程において、この書は重要な役割を担ったと考えられており、とりわけ水滸伝成立史の研究にとって避けては通れぬ資料となっている。


title: 大宋宣和遺事

text: 『宣和遺事』の作者は不明である。あるいは上記のような本書の性格上、単独の作者によるものではなく、いったん成立したものに、別人が後から幾度も逸話を付け足されていったものとも思われる。後述の水滸伝との関連部分などは他の箇所から文体的にも物語的にも独立しており、後から挿入された形跡が濃厚である。


title: 大宋宣和遺事

text: 清代の蔵書家・黄丕烈（こうひれつ、）が、その蔵書「士礼居叢書」に本書を宋本として収録して以来、中国においては『宣和遺事』を南宋末の成立とする説が有力である。日本では、本書に収められた逸話は多く南宋代に成立していたとするも、書物としての完成は元代まで下るとする説が強く、魯迅なども同様の説を唱えている。


title: 大宋宣和遺事

text: 近年では（これも『水滸伝』等の小説に大きな影響を与えた）戯曲のうち、明初に成立したことが明らかな「豹子和尚自還俗」という作品の中に登場する英雄の序列が、元曲における水滸戯と『宣和遺事』・『水滸伝』の中間過程と推察されることから、『宣和遺事』も明初に成立したのではないかとする説（佐竹靖彦）も登場している。このように本書の成立に関する説は、南宋末から明初までおよそ1世紀もの差があるが、いずれにしろ『宣和遺事』の成立時期は、小説『水滸伝』自体の成立年代にも絡むため、非常に重要な問題といえる。


title: 大宋宣和遺事

text: 中心となるのは神宗・徽宗・欽宗の3代にわたる宋朝宮廷の逸話と歴史の流れである。


title: 大宋宣和遺事

text: 歴代皇帝が荒淫から国を滅ぼす例が語られる序盤から始まり、北宋歴代皇帝の略史、王安石の新法を経た後、文化の爛熟する徽宗時代に入り蔡京の権力掌握、首都開封の繁栄などが語られる。いっぽうで徽宗は遊女・李師師と遊興にふけり、道士・林霊素に過度に傾倒するなど国政を省みることは全くない。栄華は長く続かず、やがて方臘の乱や北方民族の侵入を招き、靖康の変で徽宗・欽宗父子が満洲（金国）に連行され、悲惨な結末をたどるいきさつを述べる。最終的には高宗が難を逃れて河南で即位し、都を杭州（臨安）に定めるまでを記す。


title: 大宋宣和遺事

text: 『宣和遺事』の書名からも明らかなとおり、本書における最重要人物は「道楽天子」とも称された徽宗皇帝であり、徽宗時代の記述が全体の8割ほどを占めている。全体としては国を誤った君主と、売国的な佞臣らを糾弾する思潮によって貫かれている。


title: 大宋宣和遺事

text:
前半部、徽宗皇帝治世の出来事として、梁山泊の盗賊に関するエピソードが記載されている一部分があり（分量としてはそれほど多くはない）、登場人物の顔ぶれなどが、後の小説『水滸伝』の登場人物とほとんど一致する（ただし一致するのは名前のみで、人物設定や役柄などはかなり異なる）。そのため、水滸伝が一つのまとまった小説として成立する以前に『宣和遺事』が有力な素材の一つとなっていることは間違いない。なおこの部分は、他の部分からストーリー的にほぼ独立しており、ここでの登場人物は他の部分には登場しない。
盗賊に関する逸話は以下の3つの部分から構成される。
造園が趣味であった徽宗皇帝は、全国から珍妙な庭石を集める「花石綱」という徴発を行わせていた。責任者の朱勔（しゅべん、は、楊志・李進義・林冲・王雄・花栄・柴進・張青・徐寧・李応・穆横・関勝・孫立の12人に運搬を命ずる。12人は任務を全うすべく義兄弟の盟約を結ぶが、楊志が大雪により道を阻まれる。路銀もなくなり、家伝の宝刀を売ろうとするが、無頼漢とケンカになり殺してしまう。捕らえられた楊志が流刑となり護送される途中、孫立と出会う。孫立から話を聞いた李進義らの仲間が楊志を救い出し、太行山に籠もって山賊となる。


title: 大宋宣和遺事

text: 現行の水滸伝の第12回では、楊志が花石綱の任務に失敗し、恩赦を機に都へ上るが再起を果たせず、金のために宝刀を売ろうとしてチンピラにケンカを売られ殺してしまう話が存在し、上記の内容とほぼ同じである。しかし、他の登場人物は水滸伝では全く違う役割で登場する。


title: 大宋宣和遺事

text: 時の宰相・蔡京の誕生日を祝うため、北京の留守・梁師成は10万貫もの財宝を贈らせる。しかし運搬途中に現れた酒屋から購入した酒に眠り薬が仕込まれていたため、運搬隊は全員昏睡し、その間に財宝を奪われてしまった。捜査の結果、財宝を奪った盗賊は鄆城県石碣村に住む晁蓋・呉加亮・劉唐・秦明・阮進・阮通・阮小七・燕青の8人と判明した。早速鄆城県に逮捕命令が下るが、押司（小役人）の宋江は、捕り手の董平が到着する前に密かにこれを晁蓋ら内通し、8人を逃がす。晁蓋らは第一部分の12人の盗賊を誘い、20人で義兄弟となって太行山梁山濼に籠もる。


title: 大宋宣和遺事

text:
この部分は現行水滸伝の第14回から第18回までの内容とほぼ重なっている。ただし、秦明と燕青は加わっておらず、全く別の場所で活躍する。水滸伝では石碣村は漁師の阮三兄弟が住む村で、晁蓋は東渓村の保正（名主）となっている。なお、ここで登場する「太行山梁山濼」（濼は泊の異体字）なる地名は実在しない（太行山は山西、梁山泊は山東で、かなり離れた全く別の場所である）。現行の水滸伝においても地理的記述はかなりいい加減である。
晁蓋は宋江に謝礼の金を贈るが、宋江がそれを妾の閻婆借に預ける。宋江は休暇で故郷に帰る途中、漁師の旧友・杜千と張岑から索超という男を紹介され、さきの董平とあわせて4人に梁山濼入りを勧め、晁蓋への紹介状を書く。故郷から鄆城県へ帰ってきた宋江だが、閻婆惜が他の男と寝ていたのを見て怒り、殺してしまう。宋江は捕り手から逃れるため、九天玄女の廟の中に隠れるが、そこで1巻の天書を発見する。その中には李進義や晁蓋ら36名の名前が書いてあり、これらを率いて忠義を尽くせとあった。そこで宋江は朱同・雷横・李逵・戴宗・李海ら9人を伴って梁山泊へ赴くが、すでにこのとき晁蓋は死亡していた。李進義・呉加亮らは天書の話を聞いて運命を悟り、宋江を首領に迎える。その後、魯智深・張横・呼延綽の3人が加入。勢揃いした36人を率い、元帥張叔夜（ちょうしゅくや、に帰順して、方臘の乱を鎮め、節度使に任命された。


title: 大宋宣和遺事

text: この部分は、現行の水滸伝の第20回・21回の宋江の閻婆惜殺しにあたる。なお、元々いた20人に4人加わり9人増え、晁蓋が死んだ後3人加入したので全体で35人となるはずだが、文中では「宋江と36人」と語られている。


title: 大宋宣和遺事

text:
宋江が九天玄女廟で発見した天書に書かれた36人の名の一覧は、ほとんどが現行の水滸伝の重要人物と重なる。ただし、本文中に出てくる人物と、この一覧表とでは以下のような差異がある。
『宣和遺事』における一覧と『水滸伝』第71回における一覧（→水滸伝百八星一覧表）との比較は以下の通り（異なる部分を太字としている）


title: 大宋宣和遺事

text: 現行の水滸伝と比較して、以下のような違いが見られる。


title: 画板

text: 画板（がばん）はスケッチを行う際に下に敷く板。文房具。


title: 画板

text:
画板の材料はベニヤ板やプラスチック、厚紙など。紐やクリップが着いているものが多い。
屋外でスケッチを行うときなどに、画板を敷いてその上に紙を乗せスケッチを行えば紙だけよりも描きやすい。


title: アーサーとミニモイの不思議な国

text: 『アーサーとミニモイの不思議な国』（原題："Arthur et les Minimoys"、英題："Arthur and the Invisibles"）は、2006年のフランス映画。実写と3Dアニメーションとで構成されたファンタジー映画である。リュック・ベッソン監督・原作による三部作の第一作。


title: アーサーとミニモイの不思議な国

text: 原作はリュック・ベッソンによる児童文学。2002年からシリーズとしてフランスで出版され、日本でも翻訳出版されている。映画化第一作となる本作では、そのうち『アーサーとミニモイたち』と『アーサーと禁じられた王国』を映像化している。


title: アーサーとミニモイの不思議な国

text: アーサーは、10歳の誕生日を迎えたばかりの少年。アーサーは祖母と一緒に屋敷で暮らしていた。アーサーの祖父は失踪しており、両親はめったに家に帰ってこなかった。アーサーの祖母はアーサーが寝る前にベッドで、冒険家で博学だった祖父が書き記していた物語を読んで聞かせていた。その物語の中には、屋敷の庭の地下に住んでいるという小さくて可愛らしいミニモイ族の話があった。


title: アーサーとミニモイの不思議な国

text:
ある日、アーサーは自分の家が借金のために差し押さえられてしまう事を知る。祖父がアフリカから持って帰ってきた宝物が屋敷の庭に隠されていることを聞いたアーサーは宝物の手がかりを探すうち、祖父の書物から庭の地下にあるミニモイの国に宝があることを知り、自らミニモイの国へと向かう。そこでアーサーはミニモイの王女セレニアと彼女の弟ベタメッシュと出会い、彼らと共にミニモイの国を滅ぼそうとする悪魔マルタザールを倒す旅に出ることとなる…。
フランスで2006年11月29日に一部劇場で公開された後、12月13日にフランスとベルギーで拡大公開された。アメリカでは2006年12月29日に一部劇場で公開された後、2007年1月12日に2247館で拡大公開され、週末興行成績で9位になった。


title: アーサーとミニモイの不思議な国

text: 日本では2007年9月15日から9月17日の三連休に先行上映を行い、2007年9月22日に字幕版および日本語吹き替え版が丸の内ピカデリー3系列ほかで公開され、全国週末興行成績で初登場3位となった。


title: 吉川泰雄

text: 吉川 泰雄（よしかわ やすお、1917年〈大正6年〉 - 2000年〈平成12年〉1月31日）は、日本の言語学者、国語学者、歌人。國學院大學名誉学長。


title: 吉川泰雄

text: 東京生まれ。1940年（昭和15年）に國學院大學文学部国文学科を卒業し、同国史学科へ編入学、翌年1941年（昭和16年）に退学して東京帝国大学史料編纂掛雇（のち史料編纂所雇）、1952年（昭和27年）に同事務官、1953年（昭和28年）から國學院大學文学部専任講師、1958年（昭和33年）に同助教授、1963年（昭和38年）に同教授となり、1973年（昭和48年）からは文学部長、1975年（昭和50年）の佐藤謙三学長の死去にともなって学長代理、ついで学長をつとめ、1987年（昭和62年）まで在任、退任後に名誉教授・名誉学長となる。また、国語審議会委員、角川文化振興財団理事長などもつとめた。


title: 吉川泰雄

text: 吉川の業績を記念し、國學院大學により「吉川博士記念賞」が設けられている。吉川の遺族からの寄贈と賛同者からの寄附金などによって運営されており、国語学に関する優れた単著を上梓した者に授与されている。


title: 四月怪談

text: 『四月怪談』（しがつかいだん）は、大島弓子の短編少女漫画作品。主婦之友社『ギャルズライフ』1979年6月号に掲載された。


title: 四月怪談

text: また、上記を原作とした映画作品。


title: 四月怪談

text:
春に高校2年に進級した国下初子はある朝不思議な夢を見る。見た事もない風体の少年（岩井弦之丞）が現れて「あなたは朝、登校中に工事現場の落下物に当たって死んだのです。だが肉体がまだ使えるから生き返りなさい」と言うのだ。最初は夢だと思って全く信じない初子だったが、いくつもの証拠を見せられて信じない訳にはいかなくなった。だが、初子は霊になった自由な感覚が面白くて中々生き返ろうとしない。弦之丞は初子が心配で彼女の後について回る。弦之丞は100年前（！）に死んで、生き返るために自分の肉体を探している霊なのだった。
　「どうせなら生き返った時に面白いと思う事をした方が良い」。そんな弦之丞の言葉に初子が思い出したのは同じクラスのオカルトマニア夏山登だ。霊が見えると自称する彼の前に現れて生き返った後「見えなかったじゃない」と言ってやろうと思ったからだった。だが、夏山登の前に現れた初子と弦之丞はしっかり夏山登に見えているらしかった。さらにお通夜に訪れたあこがれの津田山さんがクラス委員長（女性）の告白を受けているのを見てショックを受ける初子。子供の頃に大好きだったレンゲ畑も今はもうなくなっていて初子は失意を重ねる。はたして初子は火葬前に生き返る事が出来るのだろうか？小中和哉の監督作品であり、初の35mmフィルム作品である。


title: 四月怪談

text: 日本ビクターがVHD（ビデオディスク）の普及の一環のため、他のメディアでは見れないVHDでのオリジナル作品として制作した。制作費は6000万円。


title: 四月怪談

text: テアトル新宿にて単館上映された。青春を中心テーマに据えたファンタジー映画である。2008年現在、特撮映画監督としての活動が中心となっている小中和哉の初期作だが、小中のデビュー作が『星空のむこうの国』というファンタジー物であったことを含め、小中自身の「ファンタジー志向」をうかがい知ることが出来る一作である。また本作では、小中も端役として出演しているほか、アニメーターとして板野一郎が参加している。1991年の7月に日本テレビの「月曜映画」で本作に出演した柳葉敏郎が声優を勤めた「おもひでぽろぽろ」上映宣伝の一課として唯一のＴＶ放送がされた。上映時に徳間書店からアニメージュ文庫として本作のフィルムを1コマずつスチールにし台詞をシナリオ形式で画面の横に掲載した形で発売された。


title: 四月怪談

text: 高校生の国下初子は、下校中に立ち寄った廃工場で、落下してきた鉄骨に当たりそうになったはずみで幽霊になってしまう。姿が見えないことや瞬間移動の能力を面白がる初子は、先輩幽霊である弦之丞の「早く自分の体に戻るように」という忠告にもなかなか耳を貸そうとしない。初恋の人にフラれたショックで初子は自暴自棄になり「生き返らない！」と自棄になってしまう・・・


title: 岐阜県道67号多治見停車場線

text: 岐阜県道67号多治見停車場線（ぎふけんどう67ごう たじみていしゃばせん）は、岐阜県多治見市多治見駅南口から陶都大橋方面に向かって延びている県道（主要地方道）である。


title: 岐阜県道67号多治見停車場線

text: 岐阜県の資料では起点は多治見停車場となっているが、多くの地図では本町2丁目交差点であるように表記されている。


title: 石川裕之

text: 石川 裕之（いしかわ ひろゆき、1979年1月21日 - ）は、神奈川県横浜市出身のサッカー選手。


title: 石川裕之

text:
ポジションは、MF、DF。180||11||colspan="2"|-||||||||
その他の公式戦


title: 饅頭 (中国)

text: 饅頭（マントウ 、満州語：mentu）は小麦粉に酵母を加えて発酵させた後、蒸して作る中国の蒸しパン。日本の饅頭のルーツになったといわれる。日本では一般に中華まんと呼ばれるものだが、中国では現在、中に餡や具のないものを指す。


title: 饅頭 (中国)

text: 小麦粉を使った伝統的な食品で、一般に直径4cmから15cm程度の半球形または、6～7cmの短い蒲鉾型をしている。歴史的には、中に餡や具が入っていたが、現在は中には何も入っていないのが普通で、これに対して中に餡や具が入っているものは包子（パオズ、）、塩で味付けされたものを花卷と呼ばれるようになり、区別される。


title: 饅頭 (中国)

text: 華北や東北地方一帯は寒冷地で降水量がそれほど多くないため、米の栽培に適していないが、小麦の栽培には適しているため、伝統的に麺類またはマントウが主食として食べられる。上海・香港など、華中・華南で出されるマントウは、上記のものより小さく、主食ではなく軽食（点心）として食べられる。


title: 饅頭 (中国)

text: 日本で中国のマントウに似た食品としては、長崎市の卓袱料理の一品や、愛媛県松山市の「労研饅頭」（ろうけんまんとう）などが挙げられる。群馬県の焼きまんじゅうはマントウとは直接的なルーツはない（同項参照）が、餡の入っていない酒饅頭（餡入りもある）を用いる事から部分的に先祖返りしたものともいえる。


title: 饅頭 (中国)

text: 地域によっては「」、モーモー mómó　ドンガン語：мәмә）または「」と呼ぶ。陝西省や甘粛省などの地域や、キルギスのドンガン人は、小麦粉をこねて加熱したパン様の食品を広くこう呼んでおり、焼いたものも含む。新疆ウイグル自治区、青海省、山西省、山東省、江西省、湖南省、福建省などでは具のないものを指す。内モンゴル自治区では具入りの包子も含めた総称である。西安でも総称であるが、単に「」というと焼餅（シャオビン）を指すことが多く、蒸したマントウは「」（ジョンモー）と呼び分ける。なお、チベット料理のモモは具入りのものが多い。


title: 饅頭 (中国)

text: 他に、浙江省温州では「実心包」（）、江蘇省蘇州では「大包子饅頭」（）と呼ぶなど「包」を含む呼び方をする地域もある。


title: 饅頭 (中国)

text: ベトナムや朝鮮にも「マントウ（饅頭）」という言葉がある。また、モンゴル語やペルシア語でもマントウから派生した言葉が使われている。


title: 饅頭 (中国)

text: アメリカ合衆国のベトナム風サンドイッチ店には「Deli Manjoo（デリ・マンジュー）」という名称の、今川焼きに似た菓子（カスタードクリーム入り）があるが、それは韓国系のペイストリー会社が提供しているものである。


title: 饅頭 (中国)

text:
3世紀の中国三国時代の蜀の宰相・諸葛亮が、南征の帰途に、川の氾濫を沈めるための人身御供として生きた人間の首を切り落として川に沈めるという風習を改めさせようと思い、小麦粉で練った皮に羊や豚の肉を詰めて、それを人間の頭に見立てて川に投げ込んだところ、川の氾濫が静まったという。これが饅頭の起源とされている。この説は次の書に記述される。
『事物紀原』などの説が後の明代に書かれた説話『三国志演義』に収録され広く知られるようになったため、その内容を解説されることが多い。『七類修稿』では中華思想で南方の異民族を南蛮と呼ぶので、蛮人の頭を意味する「蛮頭」（）が語源であるとする。『因話録』では「神をだまし、本物の頭だと信じ込ませる」ことから「瞞頭」（、発音は同じマントウ）と最初呼ばれたという。その後、饅頭を川に投げ入れるのがもったいないので祭壇に祭った後で食べるようになり、当初は頭の形を模して大きかった饅頭が段々小さくなっていったと言われている。


title: 饅頭 (中国)

text: その後、北宋時代に中に具が入っている饅頭は包子（パオズ ）と呼ばれることが多くなり、現在の中国でマントウといえば、中に餡も具も入っていない一種の蒸しパンを指すのが普通である。なお上海などの方言では、具が入っていても、入っていなくても、マントウと総称する。


title: 饅頭 (中国)

text: マントウを油で揚げ、ジャー・マントウ（）として食べることもある。レストランで頼むと加糖練乳が調味用についてくる。小振りの蒲鉾型のものを揚げることが多い。


title: 茅島史彦

text:
茅島 史彦（かやしま ふみひこ、1981年4月15日 - ）は、日本の元サッカー選手。ポジションはフォワード。59||6||colspan="2"|-||||||||
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title: 茅島史彦

text: 2012年3月11日、元栃木SCの選手で栃木SCドリームアンバサダーを務める佐藤悠介が主催した「3.11悠介ドリームズメモリアルゲーム」に参加し、「栃木SC OB」チームで久々に当時のユニフォームを着用し出場した。


title: 永井健太

text: 永井 健太（ながい けんた、1981年9月8日 - ）はサッカー選手。栃木県社会人サッカーリーグ(1部)・足利御厨UNITED所属。ポジションはミッドフィールダー。


title: 永井健太

text: 大学時代は巻誠一郎、深井正樹の1年後輩。俊足を生かしたスピード感あふれるプレースタイルで栃木SC時代はスーパーサブとして活躍。2009年からは再び地元に戻り、県1部リーグの足利御厨UNITEDでプレー。


title: 永井健太

text:
2013年より栃木ウーヴァFCの広報を務める。29||2||colspan="2"|-||4||1||33||3
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title: 永井健太


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: 『空軍大戦略』(くうぐんだいせんりゃく)は、1994年にシステムソフトより発売されたPC-9801用のウォー・シミュレーションゲーム。航空戦をモチーフとしている。Windows版も発売されている。一日を昼・夜に分け、セミ・リアルタイムに進行する。単発マップモードとキャンペーンモードが有る。登場する機体は第二次世界大戦のものから現代のものまで、合計140種以上。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: 最大で4陣営で戦われるマップを、航空機を駆使して攻略していく。勝利・敗北条件には、部隊に大きな被害を与える、建物に大きな被害を与える、一定の日時が経過する、同盟国の敗北、特定目標の壊滅など、様々なものが有る。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: ゲーム開始直後に、予め割り当てられた資源を用いて航空機の購入を行う。同時に、マップに存在する自陣営の工場を割り当てる事で、ゲーム開始後の追加生産も可能である（キャンペーンモードでは新型機の開発に割り当てることもできる）。続いて、生産した機体を用いて、部隊の編成を行う。戦闘機は24機、爆撃機は30機が1部隊となる。更に自陣営の空港に作成した部隊を配備し、対空砲とレーダーを配置して、ゲームの開始となる。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: ゲームは昼と夜に分けられ、5分単位でセミ・リアルタイム進行となる。06:00時と18:00時に命令の発行が可能であるが、それ以外のゲーム進行中にも、ある程度、目標の設定や帰還指示などが行える。様々な機体、命令を駆使して、勝利条件を達成すれば、マップクリアとなる。期間内にクリア条件を達成せずともシナリオは侵攻する。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: 勝利条件としては敵の建造物を一定割合以上爆撃で破壊する、敵の航空機舞台を一定割合以上殲滅する、敵の航空燃料備蓄を0にしかつ精油所を全て破壊する、といったもの。またマップごとに設定された規定日時が経過しても決着が付かない場合は、どちらの勝利として扱われるかはマップによって異なる。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text:
航空機は戦闘機、爆撃機に大別される。機体強度、生産コスト、登場年代、巡航速度、最大速度、燃料消費、上昇時間、運動性能、遂行可能任務、武装、故障率、高々度特性、夜間戦闘特性のパラメータを持つ。
武装は様々で、対戦闘機戦闘に特化し、小口径銃を装備した軽戦闘機や、大口径砲を装備して敵重爆撃機を一撃のもとに屠る迎撃戦闘機なども存在する。
なお、各航空隊は、パイロットの空戦技術を表現する錬度、及び疲労度のパラメータを持つ。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text:
各航空部隊には、以下の任務を設定する事ができる。命令時には離陸時刻もしくは到達時刻、経路の設定や行動範囲なども併せて設定可能である。下令は原則的に06:00時か18:00時に行うが、攻撃目標などは随時変更可能であり、疲弊した部隊を空港に戻す事もできる。
爆撃機部隊は建造物を攻撃する普通の「爆撃」のほか、機種によっては「高空爆撃」が行えるほか、敵レーダー基地や対空砲陣地を攻撃できる「低空爆撃」が行えるものもある。
戦闘機部隊は任意の空域の制空権を確保する「防衛」のほか、飛行場を守備する「迎撃」、爆撃機に追従する「護衛」、哨戒飛行などが行える。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: 連続したマップを戦い抜くモード。キャンペーンモードではおおよそ支那事変から第二次世界大戦終戦までの時代を背景とする。工場を生産だけではなく開発にも割り当て、新型機を投入することができる。また、航空部隊の錬度も次のマップに持ち越される。いわゆるifシナリオなども存在しており、マップに勝利し続ければ史実では敗戦した日本やドイツで勝利を収める事も可能。後述の通りプレイヤーの国選択の自由度も合わせて、相応のボリュームを持っている。PC-9801版では隠しコマンドでいくつかの隠し機体を登場させることができる。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text: こちらは単発のシナリオであるが、1994年時の現代航空戦を楽しめるマップも用意されている。PC-9801版と、ほぼ同じ内容である。ゲームウィンドウは640×480ピクセル、操作系も一般のWindowsアプリケーションとは異なり、ほぼPC-9801版を踏襲している。裏技の変更、バグフィクスおよび新たなバグの混入、BGMのMIDI化及び一部差し替え、などの相違点がある。


title: 空軍大戦略 (ゲーム)

text:
いくつかのサイトでダウンロード販売が行われている。
システムソフト・アルファー直販ダウンロード販売ページで販売されているソフトは、ライセンス管理ツール「Buddy Launcher」に対応させるために実行ファイルが更新されており、その際にレーダー・視界関係のバグが一掃された。その他のサイトで販売されているソフトはパッケージ版と内容は同じで、オンラインマニュアルが付属する。角川書店のコンプティーク誌上において1994年4月号から10月号まで全7回連載。ゲームライターは猿1号、挿絵と一コマ漫画は吾妻ひでお。攻略記事中心だがヨーロッパ戦線ベースのストーリー仕立てで、吾妻のキャラクターデザインによるリディア・リトヴァクやハンス・ウルリッヒ・ルーデルが登場する。まったく関係のない風船おじさんや、吾妻が気に入っていた女王陛下のプティアンジェの主人公アンジェまで描かれている。


title: まじかる☆スイート☆マーメイド

text: 『まじかる☆スイート☆マーメイド』は、水瀬いつる作の漫画作品。『ちゃお』（小学館）にて2004年7月号から同年9月号まで連載された。


title: まじかる☆スイート☆マーメイド

text: 単行本はちゃおフラワーコミックスより発行。同単行本には読み切り「スクープ!マイ・プリンス」「あなたがあたしでいっぱいになる日」「揺れる恋乙女色」の3編も収録している。


title: まじかる☆スイート☆マーメイド

text: とある南の島において怪我をした人魚が、人間に手当てをしてもらったことがきっかけで恋愛に進行するストーリーが綴られている。


title: 長沢千和子

text: 長沢 千和子（ながさわ ちかこ、1964年6月18日 - ）は、日本将棋連盟所属の女流棋士。松田茂役九段門下。女流棋士番号は5。長野県松本市出身。最年長現役女流棋士（2018年2月16日 - ）。


title: 長沢千和子

text: 将棋の駒の動かし方を覚えたのは、小学校4年の頃。将棋道場を経営していた父は、歌を覚えるのが早いという千和子の記憶力に着目し、将棋が強くなるのではないかと思ったという。


title: 長沢千和子

text: 千和子が中学1年のとき、父が「中部六県名人戦」で優勝し、その大会で審判を務めたプロ棋士の松田茂役（後に千和子の師匠）が父を訪ねてくる。その際、松田が千和子を相手に将棋を指し、「才能があるのではないか」と言う。これが将棋を本格的に始めたきっかけである。


title: 長沢千和子

text: 1979年8月、松田茂役門下として、女流2級でプロ入り。


title: 長沢千和子

text: 1983年度、第6期女流王将戦で林葉直子女流王将への挑戦権を得、タイトル戦初登場。三番勝負は0勝2敗で敗退。


title: 長沢千和子

text: 1984年度、第11期女流名人位戦でも林葉に挑戦。五番勝負は1勝の後の3連敗で敗退。


title: 長沢千和子

text: 20代前半の頃、女流王将戦で挑戦権争いをしていたとき、山下カズ子との対局の勝勢の局面で、4段目で歩を成るという反則負けをし、以降、スランプに陥る。将棋の道から退くことさえ考えたが数ヵ月後に立ち直り、以降、従来の「才能で指す」というスタイルを改め、棋譜並べ（過去の実戦の研究）や詰将棋などに打ち込むようになる。その努力が1995年度、レディースオープントーナメントで開花。決勝で当時三冠の清水市代を破り、棋戦初優勝をする。


title: 長沢千和子

text: 2008年7月2日、女流名人位戦B級の対伊奈川愛菓戦で勝ち、通算300勝達成。


title: 長沢千和子

text: 2018年2月16日に蛸島彰子が引退したことにより、現役女流棋士で最年長となる。


title: 高野修栄

text: 高野 修栄（たかの しゅうえい、1979年1月8日 - ）は、富山県射水市のサッカー選手。ヴェルフェたかはら那須所属。


title: 高野修栄

text: ポジションは、DFで主にサイドバックを務める。


title: 高野修栄

text:
2012年3月11日、元栃木SCの選手で栃木SCドリームアンバサダーを務める佐藤悠介が主催した「3.11悠介ドリームズメモリアルゲーム」に参加し、「栃木SC OB」チームで久々に当時のユニフォームを着用し出場した。110||4||colspan="2"|-||||||||
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title: 恋愛診断

text:
『恋愛診断』（れんあいしんだん）は、2007年（平成19年）7月9日から同年9月24日までテレビ東京で毎週月曜日26：00 - 26：30に放映された、オムニバス・テレビドラマシリーズ。
ボーイズラブ、ティーンズラブ、ガールズラブなどの恋愛をテーマにして1作品3話で構成されたドラマシリーズである。全12話構成。


title: BRAVE10

text: 『BRAVE10』（ブレイブ・テン）は、霜月かいりによる日本の漫画作品。『コミックフラッパー』（メディアファクトリー）の2006年11月号から2011年1月号まで連載。その後、『BRAVE10 S』（ブレイブ・テン・スパイラル）として、同社『月刊コミックジーン』の2011年7月号（創刊号）から2016年4月号まで連載された。現在、同誌に外伝『BRAVE10 ～戯～』が不定期連載中。


title: BRAVE10

text: 2007年11月21日にはマリン・エンタテインメントからドラマCDが発売。コミックスは2011年1月現在、全8巻（第一部）発売中。『月刊コミックジーン』2011年8月号にてテレビアニメ化が発表され、2012年1月から3月まで放送された。


title: BRAVE10

text: 2017年6月に舞台化作品第一作目である舞台『BRAVE10』が上演された。2018年7月に第二作目である舞台『BRAVE10 燭〜ともしび〜』が上演された。


title: BRAVE10

text: 関ヶ原の戦いが始まるおよそ1年前。伊賀の忍者・霧隠才蔵は、出雲の巫女・伊佐那海と出会う。伊佐那海は襲撃者に全てを焼かれ、信州の真田幸村を頼ろうとしているところであった。そして真田は10人の同志を集めている最中であった。この世の根源となる10の属性を宿した超人的な忍術の使い手たちは、真田の元に集まり、伊佐那海の奇魂を狙う者たちと戦うのだった。


title: BRAVE10

text:
※声の記述は、ドラマCD版 / テレビアニメ版の順。
2012年1月から3月まで、独立局ほかにて放送された。ストーリーは概ね原作に準拠しているが、原作の特徴であったアナスタシアや桜割などのヌードシーンをはじめとした性的表現は全面的にカット若しくは裸体ではなく衣服を着用した描写へと大幅に変更された。このため雰囲気自体は原作とは全く違うオリジナル作品となっている。
2012年3月21日から発売。発売元、販売元はメディアファクトリー。各巻の特典としてキャストオーディオコメンタリーが収録、番由紀子による描き下ろしジャケット、プロモーション映像、特製リーフレットが同梱予定。各初回生産限定盤のジャケットは霜月かいりによる描き下ろし三方背特製BOXになっている。


title: BRAVE10

text: 封入特典として奇数巻にスペシャルドラマCD、偶数巻にゆーぽん（ニトロプラス）による描き下ろしラバーストラップが同梱されている。また、第1巻にはイベントチケット優先販売申込券も同梱されている。第2巻には2011年12月30日に両国KFCホールで開催された『「柿原徹也・森川智之のBRAVE10 on the radio」公開録音&第1話上映会』のトークパートダイジェスト映像が収録されている。


title: BRAVE10

text: 『柿原徹也・森川智之の BRAVE10 on the radio』は、2011年12月から超!A&G+とHiBiKi Radio Stationで配信されているラジオ番組である。第21回（最終回）は2012年4月28日に配信された。パーソナリティは柿原徹也と森川智之。


title: BRAVE10

text: DVD＋モバコンでパッケージ化され、スタジオ収録風景やおまけコーナーなどを映像として収録している。


title: BRAVE10

text: NECビッグローブのスマートフォン向けアプリのカードコレクションゲーム『嫁コレ』に参加している。撮り下ろしボイスが用意されている。


title: BRAVE10

text: 舞台『BRAVE10』というタイトルで2017年6月28日から7月2日に全労済ホール/スペース・ゼロにて上演された。脚本・演出・映像はヨリコジュンが務めた。


title: BRAVE10

text: 舞台『BRAVE10 燭〜ともしび〜』というタイトルで、2018年7月26日から7月29日になかのZERO 大ホールで上演された。脚本・演出・映像は初演同様、ヨリコジュンが務めた。


title: BRAVE10

text: アンサンブル (初演)スガマサミ、松田一希、喜多野章太郎、及川崇治、日向智法、加納義広、松村凌太郎


title: BRAVE10

text: アンサンブル (燭～ともしび～)スガマサミ、及川崇治、守上慶人(PADMA)、福本泰祐(PADMA)、三宅綾子(PADMA)、朝比奈叶羽、角田悠


title: レッテンバッハ

text: レッテンバッハは、ドイツの地名。


title: 第41回スプリンターズステークス

text: 2007年9月30日に施行された第41回スプリンターズステークスについて記述する。


title: 第41回スプリンターズステークス

text: 最終登録時点で、フルゲート16頭に対し38頭の登録があった。海外からは3頭が予備登録を行っていたが、馬インフルエンザの影響で全馬が出走を辞退、4年ぶりに外国馬の出走なしで行われることになった。また地方競馬との交流も馬インフルエンザ発生以降は断っていたためステップ競走への出走も不可能となり出走馬は無かった。


title: 第41回スプリンターズステークス

text: 馬インフルエンザの影響で、同年の高松宮記念を制したスズカフェニックス、2着のペールギュントなどの調整が遅れたため、混戦が予想されていた。そんななか、同年のサマースプリントシリーズチャンピオンであるサンアディユや、前年に阪神ジュベナイルフィリーズで2着に入った3歳馬アストンマーチャン、初の1200m出走ながら2連勝中で勢いに乗るキングストレイルなどに注目が集まった。アンバージャックは柴田善臣が落馬負傷のため木幡初広に乗り替わった。


title: 第41回スプリンターズステークス

text: 好スタートを切ったのはローエングリンであったが、その後は控え代わりに先頭に立ったのはアストンマーチャンであった。同馬の鞍上の中舘は、積極的に手綱をしごきながらスピードで押し切る戦法を用いた。その後も同馬が先頭のまま直線に入るも、失速せずにスピードで押し切りそのままゴールイン。2着には1番人気のサンアディユ。2番人気で高松宮記念馬のスズカフェニックスは9着に終わった。勝った中舘は13年ぶりのGI制覇となった。本競走で1,2着に入線したアストンマーチャンとサンアディユは翌年も現役を続けたが、2着のサンアディユは3月9日に心不全より死亡し、1着のアストンマーチャンはX大腸炎を発症して4月21日急性心不全より死亡した。GIレース上位入線馬における早世は第47回皐月賞に次ぐ不慮な出来事であった。


title: イヴ・ルテルム

text: イヴ・カミーユ・デジレ・ルテルム（Yves Camille Désiré Leterme、1960年10月6日 - ）はベルギーの政治家。ベルギー北部を支持基盤とするキリスト教民主フランデレン党 (CD&V) 所属。


title: イヴ・ルテルム

text: 2008年3月20日から同年12月30日までと、2009年11月25日から2011年12月6日までの2期、首相を務めた。2009年11月25日にヘルマン・ファン・ロンパウ前首相の後任に復権したが、オランダ語圏(フランデレン地域)とフランス語圏(ワロン地域)が対立し2010年4月22日にアルベール2世に辞表を提出し受理された。しかし後継の首相が決まらず、2011年12月6日まで541日間も暫定的に政権を担った。これは正式な政権が存在しない世界最長記録である。


title: イヴ・ルテルム

text: 2007年6月の選挙で CD&V は第一党となり、国王アルベール2世によって組閣責任者に任命された。しかし、ベルギー北部のフランデレン地域の自治権拡大を掲げる政策などがベルギー南部のフランス語圏の政党の反発を呼び、連立交渉は長引いた。選挙から半年が経った同年12月、すでに辞意を表明していた首相ヒー・フェルホフスタットが任期を2008年3月までとする暫定内閣を発足させることでいったん合意し、ルテルムは副首相に就任した。暫定内閣の任期満了を控えた3月20日、ルテルムが首相に就任し、選挙から9か月かかった連立交渉はようやく終了した。


title: イヴ・ルテルム

text: 2008年7月、連邦制度改革に行き詰まったためにアルベール2世に辞表を提出したが、アルベール2世は受理しなかった。結果的にこれが1度目の辞意表明となる。


title: イヴ・ルテルム

text: 2008年12月、国有するフォルティスの株式をBNPパリバに売却した件に関し、一部株主が政府を相手取って起こした訴訟について司法大臣ヨー・ファンドゥールゼンが裁判所に圧力をかけた問題が発覚した。ルテルムは同19日にアルベール2世に対して辞表を提出し、22日に辞任が認められた。後任の首相には CD&V 所属で下院議長のヘルマン・ファン・ロンパウが就任した。


title: イヴ・ルテルム

text: 2009年7月21日、欧州委員会の開発・人道援助担当委員だったルイ・ミシェルが前月の欧州議会議員選挙で当選したことに伴い、その後任に外相を務めていたカレル・ドゥ・フフトが任命された。この空席となった外相にルテルムが任命された。


title: イヴ・ルテルム

text: 同年11月19日に首相のロンパウが、リスボン条約の発効によって設置される常任の欧州理事会議長に指名された。これを受けてロンパウが首相を辞することになり、同月25日にアルベール2世はルテルムを首相に指名した。しかし南北の対立を背景とした連立政権運営は困難を極め、2010年4月に辞意を表明。同年6月にはが実施されたが連立交渉は難航し、ルテルム自身は暫定政権としての首相職にとどまり続けた。2011年2月17日には正式な政権がない世界最長記録を更新し、2011年12月6日になりようやく後継政権が発足し退任した。


title: イヴ・ルテルム

text: ベルギーの建国記念日であった2007年7月21日、RTBFの記者が当時の組閣責任者であったルテルムに、なぜこの日が祝日なのかという質問をした。ルテルムは質問に正しく答えることができず、さらにベルギー国歌『ブラバントの歌』を歌うことを要求されたものの、フランス国歌『ラ・マルセイエーズ』を歌ってしまい、反発を呼んでしまった。翌日、テレビのインタビューで「このようなささいなことに反応しないでほしい。私は、もっと重要な問題に取り組んでいる。彼らは私に損害を与えようとしている。私に損害を与える人間は、遅かれ早かれ報いを受けるだろう。」と応えた。まもなく首相に就任する予定であったルテルムの口から出た報道関係者に対する脅しともとれるこの発言は、フランス語圏のマスコミによって批判されることとなった。


title: 倉島節尚

text: 倉島 節尚（くらしま ときひさ、1935年5月5日 - ）は、日本の書籍編集者、国語辞典編集者。三省堂において、国語辞典、古語辞典の編集を担当した。大辞林（初版）刊行時の編集長として知られる。三省堂常務を経て、大正大学文学部名誉教授。


title: 倉島節尚

text: 国立国語研究所「外来語」委員会の委員でもある。金田一春彦の論文「アクセントから見た日本祖語と字音語」に佐久方言アクセントのインフォーマントとして参加している（『金田一春彦著作集 第7巻所収』）。


title: 3つ星ラブデイズ

text: 『3つ星ラブデイズ』（みつぼしラブデイズ 英称:"Three-Star Love Days"）は、杉山美和子による日本の漫画作品。


title: 3つ星ラブデイズ

text: 『ChuChu』（小学館）にて2006年8月号から同年10月号まで連載された。


title: 3つ星ラブデイズ

text: ファミリーレストランチェーンを展開するグループの社長を務める少女と、個人経営のレストランを経営する少年との企業買収問題を綴った作品。


title: シンガポール証券取引所

text: シンガポール証券取引所（シンガポールしょうけんとりひきじょ、英：Singapore Exchange）は、シンガポール共和国にある金融取引所。証券およびデリバティブを取り扱う。略称「SGX」。シンガポールはイギリスのシンクタンクZ/Yenグループが発表する世界金融センター指数（Global Financial Centres Index, GFCI）によると世界第4位で国際金融取引が最も活発な都市国家のひとつである。


title: シンガポール証券取引所

text: 1999年12月1日、旧シンガポール証券取引所（SES, Stock Exchange of Singapore）とシンガポール国際金融取引所（SIMEX, Singapore International Monetary Exchange）の 2つの金融商品取引所が合併して誕生した証券取引所である。


title: シンガポール証券取引所

text: 2000年11月23日、SGXは、アジア太平洋地域においては初となる証券取引所「株式」を上場させた。SGXは、シンガポール・モルガン・スタンレー・キャピタル・インデックス（Singapore MSCI）及びストレーツ・タイムス指数（ST指数）の採用銘柄となった。


title: シンガポール証券取引所

text: 2006年9月25日、シカゴ商品取引所とSGXの2社でジョイント・ベンチャーとなるアジアン・デリバティブ取引所を創設した 。しかし、2007年11月にCMEグループがSGXにアジアン・デリバティブ株式の50％を売却したことにより、アジアン・デリバティブ取引所で行われていた取引は、SGXに移管されることとなった。


title: シンガポール証券取引所

text: 2008年1月31日、SGXはフィリピン・ディーリング・システム・ホールディングス株式の20%を取得したことにより、同社を子会社化した。


title: シンガポール証券取引所

text: 2008年6月18日には、中華人民共和国北京市に事務所を開設した。


title: シンガポール証券取引所

text: 2010年1月末までに、シンガポール証券取引所には、774社が上場している。


title: シンガポール証券取引所

text: SGXの取引時間は、プレマーケティングの時間が午前8時30分から8時59分と17時から17時05分に設けられている。本格的な取引は午前9時から午後0時30分及び午後2時から午後5時までとなっている。


title: ウラジミールとローザ

text: 『ウラジミールとローザ』（仏語Vladimir et Rosa）は、ジャン＝リュック・ゴダール、ジャン＝ピエール・ゴランら「ジガ・ヴェルトフ集団」の共同監督による1970年のフランス・西ドイツ合作映画である。


title: ウラジミールとローザ

text: 1968年にゴダールがD・A・ペネベイカーと共同監督した『ワン・アメリカン・ムービー』（1968年 - 1972年）の撮影で出逢った、ヴェトナム反戦の戦闘的活動家トム・ヘイデンが、同年8月にアメリカ・イリノイ州シカゴで起こした「シカゴ・セヴン」事件にインスパイアされたゴダールが、同作の撮影から帰国してから約1年後に撮った映画である。


title: ウラジミールとローザ

text: シカゴ・セヴン事件の模擬裁判や、被告たちの日常生活を芝居で見せ、またほかのシークェンスでは、同事件に連座したブラックパンサー党とシカゴ市当局やアメリカ連邦当局との関係に触れている。また、ゴダール、ゴランら「ジガ・ヴェルトフ集団」の内部での総括と展望についての議論も見せる。徹底的に反米的な作品となっている。


title: ウラジミールとローザ

text: ゴダールとゴランはそれぞれ、「ウラジミール・レーニン」（レーニンの筆名のひとつ）、「カール・ローザ」（カール・マルクス＋ローザ・ルクセンブルク）と名乗り道化を演じる。革命派学生イヴを演じるイヴ・アフォンソは当時26歳で、ゴダール監督の『男性・女性』（1966年）でデビュー、以来『メイド・イン・USA』（1966年）、『ウイークエンド』（1967年）に出演、その後も俳優活動をつづけ、2005年にはジガ・ヴェルトフ集団の初期に参加していたジャン＝アンリ・ロジェの最新作『""』にも出演している。天気予報ガールでヒッピーのジュリエットを演じたジュリエット・ベルトは当時23歳で、ゴダール監督の『彼女について私が知っている二、三の事柄』（1967年）でデビュー、以来『中国女』（1967年）、『ウイークエンド』、『たのしい知識』（1967年 - 1969年）と立て続けに出演。『中国女』に主演し、1967年7月22日に20歳でゴダールと結婚したアンヌ・ヴィアゼムスキーは、戦闘的女性運動家アンヌを演じる。1961年、ゴダール監督の『女は女である』でデビューしたエルネスト・メンジェルは、『はなればなれに』（1964年）、『メイド・イン・USA』、『ウイークエンド』とゴダール作品に出演し、その後は、ジュリエット・ベルトとジャン＝アンリ・ロジェの共同監督作『雪』（1981年）にも出演しているが、本作では「ユリウス・ヒムラー判事」というユリウス・カエサルとナチス親衛隊の全国指導者ハインリヒ・ヒムラーを足したような名の判事を演じた。クロード・ネジャールは、デイヴ・デリンジャー、すなわちシカゴ・セヴンに連座した非暴力平和主義者のデイヴィッド・デリンジャー（）その人を演じているが、本業はルネ・アリオ監督の『""』（1965年）やフィリップ・ガレル監督の『現像液 ""』（1968年）を手がけた映画プロデューサーである。


title: ウラジミールとローザ

text: 日本での商業公開は2012年のオーディトリウム渋谷での上映が初めだが、2003年には東京日仏学院でホール上映されている。


title: ウラジミールとローザ

text: カラー作品（） / 上映時間 106分 / 上映サイズ1:1.37（スタンダード・サイズ）


title: アクシコ

text: 株式会社アクシコは、「ルートメディア」に特化したITセールス・プロモーションを行う会社。


title: ニコラ・サルコジ

text: ニコラ・ポール・ステファヌ・サルコジ・ド・ナジ＝ボクサ（、1955年1月28日 - ）は、フランスの政治家。第23代フランス大統領(フランス第五共和政)（2007年5月16日 - 2012年5月14日）およびアンドラ公国の共同大公。国民運動連合や、その後継の共和党総裁などを歴任した。フランスの大統領としては異色の新保守主義者、新自由主義者とされる。ユダヤ人を母に持つハンガリー移民2世で、ともにアメリカですら例のない移民2世、ユダヤ系の大統領の誕生はフランスの多民族国家化を強く印象づけた。ただし後述の通り、在任中は人種差別的な発言を繰り返し、たびたびマスメディアを騒がせた。カトリック信者である。


title: ニコラ・サルコジ

text: パリ出身。子供時代をパリ17区、次いでヌイイ＝シュル＝セーヌで過ごす。父方はハンガリー・アラッチャーン（）の下級貴族の家系。父ナジボーチャイ・シャールケジ・パール（、1928年5月5日 - ）は、ソ連軍に占領された祖国を逃れ、仏軍占領下のドイツに渡り、そこでフランス外人部隊の兵士となる。新兵教育を受けるも不適格とされ、1948年にマルセイユで除隊。名前をフランス風に、ポール・サルコジ・ド・ナジ＝ボクサと改名した。広告業者となった父ポールは1949年、パリ17区の医師の娘で、法学部の学生だったアンドレ・マラー（1925年10月12日 - ）と出会い結婚した。母方は、テッサロニキ出身のギリシア系ユダヤ人で、祖父の代にカトリックへ改宗している。


title: ニコラ・サルコジ

text:
ニコラ・サルコジが5歳のとき、父ポールが妻とニコラら3人の息子を見捨て離婚。後に他の女性と2回再婚している。ニコラは、母と母方の祖父に育てられ、貧しい少年時代を送る。母アンドレは、苦しい家計を支えるため、勉学を再開して弁護士となった。ニコラは、「この頃の屈辱が自分の人格形成に最も大きく影響した」と述べている。ニコラの兄ギヨーム・サルコジ（1951年6月18日 - ）は繊維会社の社長で、フランス経団連 (MEDEF) の副会長も務めた。弟フランソワ・サルコジ（1958年6月3日 - ）は、小児科医を経て生物学者となっている。いずれも優等生だった兄弟とは対照的に、ニコラの中学、高校の成績は芳しくなく、日本の中1にあたる6年生の時に英語の成績が悪く留年している。
また腹違いの弟でアメリカ人銀行家のオリヴィエも優秀でカーライル・グループのディレクターとして活躍している。(彼が2015年に再婚した妻は、元人気子役で現在はデザイナーに転身した富豪のオルセン姉妹のメアリー=ケイトである)


title: ニコラ・サルコジ

text: 1973年、バカロレア（大学入学資格）を取得し、パリ第10大学に入学。当時はジャーナリストを志していた。1976年、大学在学中に、ジャック・シラクの結成した保守政党・共和国連合 (RPR) へ入党する。1977年パリ西郊の高級住宅地オー＝ド＝セーヌ県ヌイイ＝シュル＝セーヌの市議会議員に最下位で当選する。同年共和国連合中央委員に選出される。1978年から1979年まで共和国連合青年部全国代理、1979年から1981年まで共和国連合全国青年委員会委員長。大学卒業後は一時パリ政治学院に在学していたが、ここでも英語がネックとなり修了できなかった。1981年に弁護士資格を取得し、不動産を専門とする法律事務所をパリに共同で開設する。1983年、28歳でイル＝ド＝フランス地域圏議会議員、ヌイイ＝シュル＝セーヌの市長に当選する（ - 2002年）。犯罪の減少など一定の成果を上げる。


title: ニコラ・サルコジ

text: 1988年、国民議会（下院）議員に初当選。ヌイイ市長と兼職する。1993年、バラデュール内閣の予算相として初入閣。同年、ヌイイ市内で発生した幼稚園立てこもり事件が起こる。この事件では、市長として犯人と直接交渉に臨み、人質の解放に貢献して全国的に有名となる。1995年フランス大統領選挙ではジャック・シラクから離反し、シャルル・パスクワに付いて対立候補のエドゥアール・バラデュールを支持する。しかし決選投票の結果、シラクが大統領に当選したため、第1次シラク政権では冷遇された。1997年に与党共和国連合(RPR)ナンバー2に返り咲き、1999年欧州議会選で事実上の党首として陣頭指揮を取るが惨敗を喫し、一時は政治生命の危機も囁かれ、党の役職を全て辞して弁護士としての活動に戻った。


title: ニコラ・サルコジ

text: 2002年5月、ラファラン内閣の内務・治安・地方自由相として入閣、久々の表舞台となったが、サルコジ自身は首相職を望んでいたため、ますますシラクとの関係が微妙なものとなった。2003年3月19日に治安回復を目指し、軽犯罪の厳罰化と街娼の取り締まりなどを目的としたサルコジ法を施行させる。サルコジ内務相の強硬な治安政策によって、国内の犯罪発生件数は激減し、実績を買われたサルコジは一躍、優秀な政治家になる。2004年、経済・財務・産業相に異動。同年11月29日、RPRの流れを組む国民運動連合 (UMP) の党首選挙において、85%の得票率で党首に選出される。シラクはサルコジの権力増大を恐れ、サルコジは財務相を辞任する。


title: ニコラ・サルコジ

text: 2005年5月31日よりド・ビルパン内閣の内相に就任する。同年発生したパリ郊外暴動事件の鎮圧にあたる。この際、暴動に加わった若者に対して、「社会のくず (')」「ゴロツキ (')」などと発言したことが物議を醸すが、こうした強硬な態度がかえって世論の支持を集めた。暴動の最中の11月12日にイフォップ社が有権者958人を対象に行った電話による世論調査では、国民運動連合の支持者の90%が、極右政党支持者の97%がサルコジ内務相の強硬姿勢を支持すると応えた。


title: ニコラ・サルコジ

text: 2007年フランス大統領選挙に立候補。保守層や勤労世帯を中心に支持を集め、同年5月6日の決選投票で社会党のロワイヤル候補を下し、大統領に当選する。同月16日、第23代大統領に就任。


title: ニコラ・サルコジ

text: 大統領に当選直後、地中海に自家用ジェット機とマルタの豪華ヨット（全長60メートル、推定賃料週20万ユーロ＝約3240万円）でクルージングし、野党からはあまりに豪華すぎると批判された。これに対し彼は「何が問題か。私は逃げも隠れも謝りもしない」と反論した。


title: ニコラ・サルコジ

text: 上記の豪遊では批判されるも、旧植民地マグレブ出身の法務職員であったラシダ・ダティの法相への抜擢や、セネガル出身の黒人女性の副官房長への抜擢、野党である社会党出身の政治家の大臣への登用（エリック・ベッソン、ベルナール・クシュネル）など、これまでのフランスでは考えられなかった画期的な人事を行った。法務省では次官級の幹部が総辞職してこれの妨害に動くという事態となったが、閉鎖的なフランス国内に風穴を開ける革命的なことであると北米のメディアに評されている。国民からの支持率も高く、70パーセント台を記録した。2007年6月に行われたフランスの国民議会選挙では彼の率いる与党・国民運動連合（UMP）が地滑り的勝利を収め、日本の週刊誌エコノミストはフランス版小泉純一郎と彼を評した。


title: ニコラ・サルコジ

text: 同年10月、フランス大統領府はサルコジの給与を現状の2倍以上に引き上げる意向を示した。与党・国民運動連合は「大統領であるのに他の閣僚よりも給与の額が低いから」と説明したが、折りしもサルコジの改革に対して野党・国民から批判が高まりつつある時期の給与増額は波紋を呼んだ。野党社会党のビアンコ議員は「多くの国民が月末に出費をやりくりしているご時世にいかがなものか」と批判した。


title: ニコラ・サルコジ

text:
2012年フランス大統領選挙に出馬したが、決選投票にて社会党のフランソワ・オランドの前に敗北を喫し、2012年5月15日を以て第23代大統領を退任した。
大統領退任後は、政界から離れ、国際会議に出席したり、家族との時間を増やすなど悠々自適の生活を送る一方、2017年に行われる大統領選挙への出馬を示唆するなど復帰への意欲は隠さなかった。


title: ニコラ・サルコジ

text: 2013年3月21日、2007年の大統領選挙の時、女性富豪から違法に献金を受け取っていたとされる疑惑で、ボルドーの捜査当局はサルコジを刑事訴追した。また、2014年7月1日、不正事件の捜査に絡み、フランスの司法当局が事情聴取のために身柄を拘束されている。


title: ニコラ・サルコジ

text: 2014年9月19日には政界復帰を宣言し、11月29日には国民運動連合総裁に選出。翌2015年3月29日に執行された県議会選挙の決選投票ではサルコジ率いるUMPを含む右派連合が大勝した。だが2016年2月16日には検察当局が2012年大統領選挙における不正会計疑惑（後述）のサルコジに対する捜査を開始すると発表し、大統領再選の戦略に暗雲が立ち込めると予測された。それでも7月2日にはUMPから改名した共和党の総裁を辞任すると表明したことは、大統領選挙への準備のためとも言われた。


title: ニコラ・サルコジ

text: 2016年8月22日には正式に2017年大統領選挙編出馬を表明。右派陣営の候補者を目指したが、11月20日に行われた予備選挙の第1回投票では3位となり、決選投票には残れなかった。サルコジは1位となったフランソワ・フィヨン元首相の支持を表明した上で政界撤退を表明した。シラク政権のイラク戦争反対により冷え込んだ対米関係の改善やフランスの北大西洋条約機構（NATO）復帰、フランス伝統のド・ゴール主義を捨て英米型の新自由主義を行った。モットーは「もっと働き、もっと稼ごう」。一方でサルコジの政策は、かつてのカダフィ支配下のリビアやロシアとの関係を重視するなどイデオロギーにとらわれない全方位外交的な面は引き継いでいる。


title: ニコラ・サルコジ

text: 身長は163cm程度といわれ、「ナポレオンより背が低い」と言われるほど平均的なフランス人（男性の平均身長175.6cm）に比べて低く、いつも上げ底の靴を履いている。そのため、フランスの有料チャンネルテレビ局Canal+の政治風刺人形劇『』の中では、シラク大統領（当時）人形がサルコジ人形を「スマーフ ()」と呼んでいたこともあった。大のタバコ嫌いでワインを含め酒も飲まない。好物はチョコレート。


title: ニコラ・サルコジ

text: 親英米と言われるが英語があまり堪能でなく、上述のように学校時代は英語のために2度落第した。この点でシラク前大統領が英語に堪能でありながら人前で話すのを避けていたのと対照的といわれる。なお、2008年10月にサルコジになりすましてサラ・ペイリンと「会談」したカナダのコメディアンは「フランス語訛り」の英語を話していたという。


title: ニコラ・サルコジ

text: パリ大学卒で弁護士で移民2世という出自でもあり、高級官僚を養成するENA出身（エナルク）の官僚的な政治家が支配的なフランス政界の中で、庶民派というイメージを強く打ち出している。演説や語りも、庶民にもわかりやすい単純で率直な言い回しを好み、国民に直接訴えかけるスタイルである。


title: ニコラ・サルコジ

text: 尊敬する政治家としてイギリスのトニー・ブレアを挙げたほか、イタリアのシルヴィオ・ベルルスコーニを「政治家としての手本」としており、大統領当選時に真っ先に電話するなど親密な関係で知られる。


title: ニコラ・サルコジ

text: 3度結婚しており、元妻マリーとの間に息子2人、前妻セシリア（1957年 - ）との間に息子1人、現妻カーラ（1967年12月23日 - ）との間に娘1人、合わせて4人の子供がいる。元妻マリーは、コルシカ島の寒村の薬局の娘で、1982年に結婚し、ピエールとジャンの2男をもうけた。前妻セシリアは、作曲家イサーク・アルベニスのひ孫にあたり、モデルや元老院議員秘書を経て、テレビ司会者と結婚し、2女をもうけていた)。セシリアとは、双方ともに配偶者のいる中、不倫愛をつらぬき、1996年に結婚。1998年には息子ルイが生まれる。サルコジは、内務省に席を設けるなどしてセシリアを厚遇した。しかし、セシリアは2005年、支持者の実業家とニューヨークへ駆け落ち。ド・ビルパン首相（当時）からは、「妻を魅了できないで有権者を魅了できるのか」と皮肉られた。夫妻は2006年に復縁したが、セシリアはファーストレディとなることを拒絶。結局、夫妻は2007年10月に離婚した。その後、2008年1月に元スーパーモデルで歌手のカーラ・ブルーニと3度目の結婚を果たした。2011年10月19日に女児が誕生。哲学者のアラン・バディウは「サルコジ」なるものを新たな恐怖政治の症候としてとらえ、「このチビ・ナポレオンによる恐怖のために、完全に現実的なものになった内からの脅威に直面して、国家は、ジュネが演劇『バルコニー』のなかですでに与えていた国家の一方向的な形態、つまり警視総監──ちなみにかれの夢のコスチュームは、ゴム製の巨大なペニスだ──という形態をとってしまった」と批判している。


title: 新仙台郵便局

text: 新仙台郵便局（しんせんだいゆうびんきょく）は、宮城県仙台市太白区にある郵便局である。


title: 新仙台郵便局

text: 住所：〒982-8799　宮城県仙台市太白区鈎取字谷地田80


title: 新仙台郵便局

text: それまで仙台市の中心部に所在する仙台中央郵便局にて取り扱っていた地域区分局業務を郊外の東北自動車道仙台南IC近隣にて行うとともに、太白区内全域の集配業務を取り扱う（太白区内に所在する集配郵便局3局（仙台南郵便局、仙台中田郵便局、仙台生出郵便局）の郵便区を統合する）目的で開局した。


title: 新仙台郵便局

text: 当初は仙台南郵便局の分庁舎「仙台南郵便局山田鈎取庁舎（仮称）」として局舎の建設に着手、仙台南郵便局自体の移転も視野に入れて開局準備を進めていたが、最終的には郵便事業専門の独立した集配普通郵便局「新仙台郵便局」としての開局となり、仙台南郵便局は無集配普通郵便局・私書箱設置局・外務員配置局として存続することとなった経緯がある。このため、仙台南郵便局の郵便番号が「〒982-8799」から「〒982-8791」に変更され、新仙台郵便局が「〒982-8799」を使用することとなった。


title: 新仙台郵便局

text: 民営化に際し名称を「郵便事業新仙台支店」に改称したが、2社統合に伴い名称を再度「新仙台郵便局」に改称した。


title: 新仙台郵便局

text: なお、郵便事業専門の郵便局として開局したため当初より常設の窓口は設置されず、ゆうゆう窓口のみ開設されている。なお、ゆうメールの仕分け業務は、佐川急便仙台店が所在する宮城野区扇町に「ゆうメールベース」を別途設置してアライアンス体制で行っている。


title: 新仙台郵便局

text: ゆうちょ銀行ATMは併設されているが、硬貨入金・払込書を要する振替を行えるATM設置拠点および貯金・保険窓口を置く近隣郵便局は、仙台鈎取郵便局となる。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎（かぶき）は、日本固有の演劇で、伝統芸能の一つ。重要無形文化財（1965年4月20日指定）。歌舞伎（伝統的な演技演出様式によって上演される歌舞伎）は2005年にユネスコにおいて傑作宣言され、2009年9月に無形文化遺産の代表一覧表に記載された。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎という名称の由来は、「傾く」（かたむく）の古語にあたる「傾く」（かぶく）の連用形を名詞化した「かぶき」だといわれている。戦国時代の終わり頃から江戸時代の初頭にかけて京で流行した、派手な衣装や一風変わった異形を好んだり、常軌を逸脱した行動に走ることを指した語で、特にそうした者たちのことを「かぶき者」とも言った。


title: 歌舞伎

text: そうした「かぶき者」の斬新な動きや派手な装いを取り入れた独特な「かぶき踊り」が慶長年間（1596年 - 1615年）に京で一世を風靡し、これが今日に連なる伝統芸能「かぶき」の語源となっている。


title: 歌舞伎

text: 「かぶき踊り」は主に女性が踊っていた事から、「歌舞する女」の意味で「歌舞姫」、「歌舞妃」、「歌舞妓」などの表記が用いられたが、江戸を通じて主に用いられたのは「歌舞妓」であった。現在用いられる「歌舞伎」の表記も江戸時代使われない事はなかったが、一般化したのは近代になってからである。


title: 歌舞伎

text: なお江戸時代「歌舞伎」という名称は俗称であり、公的には「狂言」もしくは「狂言芝居」と呼ばれていた。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎の元祖は、「お国」という女性が創始した「かぶき踊」であると言われている。「かふきをとり」という名称が初めて記録に現れるのは『慶長日件録』、慶長8年（1603年）5月6日の女院御所での芸能を記録したものである。お国達の一座が「かぶき踊」という名称で踊りはじめたのはこの日からそう遡らない時期であろうと考えられている。


title: 歌舞伎

text:
『当代記』によれば、お国が踊ったのは傾き者が茶屋の女と戯れる場面を含んだものであった。
ここでいう「茶屋」とはいわゆる色茶屋の事「茶屋の女」とはそこで客を取る遊女まがいの女の事である。
後述するように、「かぶき踊」は遊女に広まっていくが、もともとお国が演じていたものも上述したようなエロティックなシチュエーションを含んだものであり、お国自身が遊女的な側面を持っていた可能性も否定できない。


title: 歌舞伎

text:
『時慶卿記』の慶長5年（1600年）の条には、クニが「ややこ踊」というものを踊っていたという記録があり、「かぶき踊」は「ややこ踊」から名称変更されたものだと考えられている。
しかし内容面では両者は質的に異なったものであり、「ややこ踊」がかわいらしい少女の小歌踊であると考えられているのに対し、「かぶき踊」は前述のように傾き者の茶屋遊びというエロティックな場面を含んだものである。


title: 歌舞伎

text: 現在、お国のことを「出雲阿国」(いずものおくに)と呼ぶが、彼女と同時代の文献にはこの名称はなく、また出雲の出身であるかどうかにも確証がないため、軽々に用いるべき言葉ではないという意見もある。なお、この頃の歌舞伎は能舞台で演じられており、現在の歌舞伎座をはじめとする劇場で見られる花道はまだ設置されていない。


title: 歌舞伎

text: 「かぶき踊」が流行すると、当時数多くあった女性や少年の芸能集団が「かぶき」の看板を掲げるようになったらしい。そこには「ややこ踊」のような踊り主体のものもあれば、アクロバティックな軽業主体の座もあった。


title: 歌舞伎

text: その後、「かぶき踊」は遊女屋で取り入れられ(遊女歌舞伎)、当時各地の城下町に遊里が作られていた事もあり、わずか10年あまりで全国に広まった。今日でも歌舞伎の重要要素の一つである三味線が舞台で用いられるようになったのも、遊女歌舞伎においてである。当時最新の楽器である三味線をスターが弾き、五六十人の遊女を舞台へ登場させ、虎や豹の毛皮を使って豪奢な舞台を演出し、数万人もの見物を集めたという。


title: 歌舞伎

text: 他にも若衆（12歳から17、18歳の少年）の役者が演じる歌舞伎（若衆歌舞伎、わかしゅかぶき）が行なわれていた。男娼のことを陰間というのは「陰の間」の役者、つまり舞台に出ぬ修行中の役者の意味で、一般に男色を生業としていたことからも分かるように好色性を持ったものであった。全国に広まった遊女歌舞伎と違い、若衆歌舞伎の広がりは京、大阪、江戸の三都を中心とした都市部に限られている。


title: 歌舞伎

text: なお、現在も役者を「音羽屋」「成駒屋」などと屋号でよぶのは、役者たちが身を置いた陰間茶屋の屋号の名残である。


title: 歌舞伎

text: しかし、こうした遊女や若衆をめぐって武士同士の取り合いによる喧嘩や刃傷沙汰が絶えなかったため、遊女歌舞伎や若衆歌舞伎は、幕府により禁止される。


title: 歌舞伎

text: 遊女歌舞伎が禁止された時期に関して、従来は寛永6年（1629年）であるとされていたが、全国に広まった遊女歌舞伎が一度の禁令で無くなるはずもないので、近年では10年あまりの歳月をかけて徐々に規制を強めていったと考えられている。それに対し、若衆歌舞伎は十七世紀半ばまで人気を維持していたものの、こちらも禁止されてしまう。


title: 歌舞伎

text:
なお、古い解説書には、若衆歌舞伎は遊女歌舞伎が禁止された"後"に作られたものだと書かれているものがあるが、これは後の研究で否定されており、実際には「かぶき踊」の最初の記録が残る慶長8年（1603年）にはすでに若衆歌舞伎の記録がある。
また、こうした古い解説書では、若衆歌舞伎が禁止された後「物真似狂言づくし」にする事を条件に再興がみとめられて野郎歌舞伎（役者全員が野郎頭の成年男子）へと発展していったという説明がなされることがあるが、現在では「物真似狂言づくし」を再興の条件としたことを否定するばかりでなく、野郎歌舞伎という時代を積極的には認めない説も存在する。


title: 歌舞伎

text:
次の画期が元禄の近辺にあたるとするのが定説で、「このころには「演劇」といってはばかりのないものになっていた」（元禄歌舞伎）。そこにいたるまでの道筋は資料の不足から明らかではないものの、明暦・万治の頃が準備期で、寛文・延宝がゆるやかな変化の時代とするのがひとまずの目安であろう。
江戸四座（後述）のうち格段に早くに成立した猿若勘三郎座を除き、それ以外の三座が安定した興行を行えるようになったのも寛文・延宝の頃である。


title: 歌舞伎

text:
この時代の特筆すべき役者として、荒事芸を演じて評判を得た江戸の市川團十郎 (初代)と、「やつし事」（高貴な人が一時的に零落して苦難を経験する場面）を得意として評判を得た京の坂田藤十郎 (初代)がいる。
藤十郎 の演技は「後の和事と呼ばれる芸脈の中に一部受け継がれ」、「後になって藤十郎は和事の祖と仰がれた」。
芳沢あやめ (初代)も京随一の若女形として評判を博した。


title: 歌舞伎

text: なお藤十郎と團十郎がそれぞれ和事・荒事を"創始"したとする記述を散見するが、藤十郎が和事を演じたという同時代記録はない。当時「やつし事」を得意としたのも藤十郎だけではない。また荒事の成立過程はよくわかっておらず、「団十郎が坂田金時役で荒事を創始した」、「金平浄瑠璃を手本にした」といった俗説は現在では信じられていない。


title: 歌舞伎

text:
狂言作者の近松門左衛門もこの時代の人物で、初代藤十郎のために歌舞伎狂言を書いた。
後に近松は人形浄瑠璃にも多大な影響を与えたが、他の人形浄瑠璃作品と同様、近松の作品も後に歌舞伎に移され、今日においても上演され続けている。
なお今日では近松は『曽根崎心中』などの世話物が著名であるが、当時人気があったのは時代物、特に『国性爺合戦』であり、『曽根崎心中』などは昭和になるまで再演されなかった。


title: 歌舞伎

text: 作品面では1680年頃には基本となる7つの役柄が全て出そろった。すなわち立役、女方(若女方)、若衆方、親仁方（おやじがた、老年の善の立場の男性）、敵役、花車方（かしゃがた、年増から老年の女性）、道外方（どうけがた）である。


title: 歌舞伎

text:
また作品づくりにおいて江戸幕府の禁令ゆえの制限ができた。
正保元年（1644年）に当代の実在の人名を作品中で用いてはならないという法令ができ、元禄16年（1703年）には赤穂浪士の事件に絡んで（当時における）現代社会の異変を脚色する事が禁じられたのである。
これ以降歌舞伎や人形浄瑠璃は、実在の人名を改変したり時代を変えたりするなど一種のごまかしをしながら現実を描く事を強いられる事となる。


title: 歌舞伎

text:
江戸では芝居小屋は次第に整理されてゆき、延宝の初めごろ（1670年代） までには中村座・市村座・森田座・山村座の四座（江戸四座）のみが官許の芝居小屋として認められるようになり、正徳4年（1714年） に江島生島事件が原因で山村座が取り潰される。
以降江戸時代を通して、江戸では残りの三座（江戸三座）のみが官許の芝居小屋であり続けた。


title: 歌舞伎

text:
歌舞伎の舞台が発展し始めるのは享保年間からである。享保3年（1718年）、それまで晴天下で行われていた歌舞伎の舞台に屋根がつけられて全蓋式になる。
これにより後年盛んになる宙乗りや暗闇の演出などが可能になった。
また享保年間には花道が演技する場所として使われるようになり、「せり上げ」が使われ始め、廻り舞台もおそらくこの時期に使われ始めた。
宝暦年間の大阪では並木正三が廻り舞台を工夫し、現在のような地下で回す形にする。等、「舞台機構の大胆な開発と工夫がなされ、歌舞伎ならではの舞台空間を駆使した演出が行われ」、これらの工夫は江戸でも取り入れられた。
こうして歌舞伎は花道によって他の演劇には見られないような二次元性（奥行き）を獲得し、迫りによって三次元性（高さ）を獲得し、廻り舞台によって場面の転換を図る高度な演劇へと進化した。


title: 歌舞伎

text: 作品面では趣向取り・狂言取りの手法が18世紀から本格化した。これらは17世紀にもすでに行われていたが、17世紀時点では特定の役者が過去に評判を得た得意芸や場面のみを再演する程度だったのが、18世紀になると先行作品全体が趣向取り・狂言取りの対象になったのである。これは17世紀の狂言が役者の得意芸を中心に構成されていたのに対し、18世紀になると筋や演出の面白さが求められるようになった事による。


title: 歌舞伎

text: またこの頃になると人形浄瑠璃からも趣向取り・狂言取りが行われるようになり義太夫狂言が誕生した。すなわち歌舞伎が人形浄瑠璃の影響を受けるようになったが、それ以前には逆に人形浄瑠璃が歌舞伎に影響を受けていた時期もあり、単純化すれば「歌舞伎→人形浄瑠璃→歌舞伎」という図式であった。


title: 歌舞伎

text: 延享年間にはいわゆる三大歌舞伎が書かれた。これらはいずれも人形浄瑠璃から移されたもので、三大歌舞伎にあたる菅原伝授手習鑑、義経千本桜、仮名手本忠臣蔵の（人形浄瑠璃としての）初演はそれぞれ1746年、47年、48年である。


title: 歌舞伎

text: またそれから少しさかのぼる1731年には瀬川菊之丞 (初代)が能の道成寺にヒントを得た『無間の鐘新道成寺』で成功をおさめ、これにより「舞踊の新時代の幕開きを告げた」。その後道成寺をモチーフにした舞踊がいくつも作られ、1753年には今日でも上演される『京鹿子娘道成寺』が江戸で初演されている。なお当時の江戸は他のどの土地にも増して舞踊が好まれており、上述の『無間の鐘新道成寺』や『京鹿子娘道成寺』があたりを取ったのはいずれも江戸の地であった。


title: 歌舞伎

text:
1759年、並木正三が『大坂神事揃』（おおさかまつりぞろえ）で「愛想尽かし」を確立。これは女が諸般の事情で心ならずも男と縁を切らねばならなくなり、それを人前で宣言すると、男はそれを真に受けて怒る場面である。その後男が女を殺す場面につながる事が多い。
これまで歌舞伎の中心地は京・大坂であったが、文化文政時代になると、四代目鶴屋南北が『東海道四谷怪談』（四谷怪談）や『於染久松色読販』（お染の七役）など、江戸で多くの作品を創作し、江戸歌舞伎のひとつの全盛期が到来する。南北はまた生世話（侠客や相撲取りの意地の張り合いや心中事件等を扱う狂言）を確立して評判を得た。


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text: 天保3年 (1832)には七代目市川團十郎（当時は五代目市川海老蔵）が歌舞伎十八番の原型となる「歌舞妓狂言組十八番」として18の演目を明記した刷り物を贔屓客に配り、天保11年 (1840)に 松羽目物の嚆矢となった『勧進帳』を初演した際に現在の歌舞伎十八番に固定した。


title: 歌舞伎

text:
その後、大南北や人気役者の死去と天保の改革による弾圧が重なり、歌舞伎は一時大きく退潮した。
天保の改革の影響は大きく、七代目市川團十郎が奢侈を理由に江戸所払いになった（天保13年）り、役者の交際範囲や外出時の装いを限定されたりと、弾圧に近い統制がなされたばかりか、堺町・葺屋町・木挽町に散在していた江戸三座と操り人形の薩摩座・結城座が一括して外堀の外に移転させられた。
移転先の聖天町は江戸における芝居小屋の草分けである猿若勘三郎の名に因んで猿若町（さるわかまち）と改名された。


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text: しかし江戸三座が猿若町という芝居町に集約されたことで逆に役者の貸し借りが容易となり、また江戸市中では時折悩まされた火事延焼による被害も減ったため、歌舞伎興行は安定を見せ、これが結果的に江戸歌舞伎の黄金時代となって開花した。


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text: 幕末から明治の初めにかけては、二代目河竹新七（黙阿弥）が『小袖曾我薊色縫』（十六夜清心）、『三人吉三廓初買』（三人吉三）、『青砥稿花紅彩画』（白浪五人男）、『梅雨小袖昔八丈』（髪結新三）、『天衣紛上野初花』（河内山）などの名作を次々に世に送り出し、これが明治歌舞伎の全盛へとつながった。


title: 歌舞伎

text: 江戸時代、歌舞伎役者らは伝統的に「河原者」（賎民）として身分上は差別されたものの、各地への通行には逆に便宜を与えられた。武家では幕府に倣って芝居見物を多くの藩で禁止したものの、実際には連日にぎわう芝居小屋に多くの武家が足を運んだ。


title: 歌舞伎

text:
明治になると新時代の世相を取り入れた演目（散切物、ざんぎりもの）が作られた。
これは明治の時代背景を描写し、洋風の物や語を前面に押し出して書かれていたが、構成や演出は従来の世話物の域を出るものではなく、革新的な演劇というよりは、むしろ流行を追随したかたちの生世話物といえる。
しかし1872年になると歌舞伎の価値観を根底から揺るがす要求が新政府から出される。
新政府はこの年から歌舞伎に対して干渉しはじめ、「高い身分の方や外国人」が見るにふさわしいものを演じる事、狂言綺語（作り話）を廃止する事などを要求したのである。
江戸時代にはむしろ現実そのままに書く事を禁じられていた歌舞伎にとって「狂言綺語」は長きにわたって大切にしてきた価値観であり、新政府の要求は江戸歌舞伎の持つ虚の価値観を全面否定するものであった。


title: 歌舞伎

text:
明治19年（1886年）には「日本が欧米の先進国に肩を並べうる文明国である事を顕示する目的で」演劇改良会が設立され、政治家、実業家、学者、ジャーナリスト等が参加した。
翌年には、演劇改良会は歌舞伎誕生以来初となる天皇による歌舞伎鑑賞（天覧歌舞伎）を実現させ、「役者達の社会的地位の向上を助けるきっかけとなった」。


title: 歌舞伎

text:
時代は前後するが、こうした要求に応じて作られたのが活歴物と呼ばれる一連の作品群であり、役者として活歴物の芝居の中心となったのが九代目市川團十郎である。芝居の価値観が新政府のそれと一致していた彼は事実に即した演劇を演じ始め、彼の価値観に反した歌舞伎の特徴、例えば七五調の美文、厚化粧、定型の動きを拒否した。
それに対して彼が工夫した表現技法がいわゆる「腹芸」で、セリフと動きを極力減らし、「目と顔」による表現で演じ始めた。


title: 歌舞伎

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こうした團十郎の芸は高く評価されながらも「活歴をよしとするのは一部の上流知識人のみ」で、世間の人は「その芝居らしくない活歴には背を向けた」が、團十郎の演技志向に対する共感は次第に広がっていった。しかし日清戦争前後の復古主義の風潮の中で團十郎は従来の狂言を演じるようになり、猥雑すぎるところ、倫理にもとるところ以外には手を入れないほうがよいと考えるようになった。それでもなお芝居が完全に旧来に復したわけではなく、創造方法において活歴の影響を受けたものであった。
こうして團十郎の人物造形が従来の歌舞伎にも適応され、それが今日の歌舞伎の演技の基礎になっていった事が活歴の歴史的意義である。


title: 歌舞伎

text:
劇場の面では明治22年（1889年）には演劇改良会の会員であった福地桜痴が金融業者の千葉勝五郎と共同経営で歌舞伎座を設立。歌舞伎座には九代目市川團十郎、五代目尾上菊五郎、初代市川左團次らの名優が舞台に立ち、いわゆる「團菊左」の時代をもたらした。
その後経営者の内紛を得て、1913年（大正2年）に今日の経営母体である松竹が歌舞伎座を買収。


title: 歌舞伎

text:
歌舞伎座は歌舞伎の歴史に様々な影響を与え、歌舞伎座とともに「歌舞伎座を本拠とする九代目市川團十郎と五代目尾上菊五郎を頂点として、役者集団の階層性が定まった」。
他にも歌舞伎の中央集権化、改良演劇の確立、歌舞伎演出の様式美化の促進といった影響があった事が指摘されている。


title: 歌舞伎

text: 一方の江戸三座は、歌舞伎座設立時に千歳座（のちの明治座）と組んで歌舞伎座に対抗(四座同盟)するなどした。また大正の頃の市村座では六代目尾上菊五郎と初代中村吉右衛門が菊吉時代・二長町時代と呼ばれる時代を築いた。しかしこれが江戸三座の放った最後の輝きであった。江戸三座は失火等で順に廃座になっていき、昭和7年（1932年）に市村座の仮小屋が焼失したのを最後に江戸三座は潰える。


title: 歌舞伎

text:
19世紀末になると、新歌舞伎という新たな歌舞伎狂言が登場する。
これは「近代的な背景画や舞台照明」の採用、「劇界外部の作者の作品や翻訳劇の上演」、「新しい観客の掘り起こし」によって成立した、「近代の知性・感性に訴える歌舞伎」である。
松井松葉の『悪源太』（明治38/1899年）や坪内逍遥の『桐一葉』（明治43/1904年）を皮切りに、以後さまざまな背景を持つ作者によって数々の作品が書かれた。それまでは各劇場に所属する座付きの狂言作者が、立作者を中心に共同作業で狂言をこしらえていたが、次第に外部の劇作家の作品が上演されるようになったのである。これが「黄金時代」と呼ばれた明治後期から大正にかけての東京歌舞伎により一層の厚みを与えることにつながった。他にも岡本綺堂の『修善寺物語』『鳥辺山心中』、真山青果の『元禄忠臣蔵』十部作などが著名である。


title: 歌舞伎

text: その一方では、従前からの梨園の封建的なあり方に疑問を呈する形で二代目市川猿之助の春秋座結成に始まり、ついに歌舞伎界での封建制的な部分に反発して昭和6年（1931年）には四代目河原崎長十郎、三代目中村翫右衛門、六代目河原崎國太郎らによる前進座が設立された。


title: 歌舞伎

text: 太平洋戦争（大東亜戦争）の激化に伴い、劇場の閉鎖や上演演目の制限など規制が行なわれ、歌舞伎の興行も困難になり、戦災による物的・人的な被害も多かった。


title: 歌舞伎

text: 終戦後、GHQは日本の民主化と軍国主義化の払拭との理由から「仇討ち物」や「身分社会を肯定する」の演目の上演を禁止した。しかし、マッカーサーの副官バワーズの進言で、古典的な演目の制限が解除され、昭和22年（1947年）11月、東京劇場で東西役者総出演による『仮名手本忠臣蔵』の通し興行が行われた。


title: 歌舞伎

text: 1950年代、人々の生活に余裕が生まれ、娯楽も多様化し始めた。プロ野球やレジャー産業の人気上昇、映画やテレビ放送の発達が見られるようになり、歌舞伎が従来のように娯楽の中心ではなくなってきた。そして歌舞伎役者の映画界入り、関西歌舞伎の不振、小芝居が姿を消すなど歌舞伎の社会にも変動の時代が始まった。


title: 歌舞伎

text: そのような社会の変動の中、昭和37年（1962年）の十一代目市川團十郎襲名から、歌舞伎は人気を回復する。役者も團十郎のほか、六代目中村歌右衛門、二代目尾上松緑、二代目中村鴈治郎、十七代目中村勘三郎、七代目尾上梅幸、八代目松本幸四郎、十三代目片岡仁左衛門、十七代目市村羽左衛門などの人材が活躍。国内の興行も盛んとなり、欧米諸国での海外公演も行われた。


title: 歌舞伎

text: 戦後の全盛期を迎えた1960年代 - 1970年代には次々と新しい動きが起こる。特に明治以降、軽視されがちだった歌舞伎本来の様式が重要だという認識が広がった。昭和40年（1965年）に芸能としての歌舞伎が重要無形文化財に指定され（保持者として伝統歌舞伎保存会の構成員を総合認定）、国立劇場が開場し、復活狂言の通し上演などの興行が成功する。国立劇場はさかんに高校生のための歌舞伎教室を開催して、数十年後の歌舞伎ファンの創出につとめた。その後大阪には映画館を改装した大阪松竹座、福岡には博多座が開場し歌舞伎の興行はさらに充実さを増す。さらに、三代目市川猿之助は復活狂言を精力的に上演し、その中では一時は蔑まれたケレンの要素が復活された。猿之助はさらに演劇形式としての歌舞伎を模索し、スーパー歌舞伎というより大胆な演出を強調した歌舞伎を創り出した。また2000年代では、十八代目中村勘三郎によるコクーン歌舞伎、平成中村座の公演、四代目坂田藤十郎などによる関西歌舞伎の復興などが目を引くようになった。また歌舞伎の演出にも蜷川幸雄や野田秀樹といった現代劇の演出家が迎えられるなど、新しいかたちの歌舞伎を模索する動きが盛んになっている現代の歌舞伎公演は、劇場設備などをとっても、江戸時代のそれと全く同じではない。その中で長い伝統を持つ歌舞伎の演劇様式を核に据えながら、現代的な演劇として上演していく試みが続いている。このような公演活動を通じて、歌舞伎は現代に生きる伝統芸能としての評価を得るに至っている。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎（伝統的な演技演出様式によって上演される歌舞伎）は、ユネスコ無形文化遺産保護条約の発効以前の2005年（平成17年）に「傑作の宣言」がなされ、「人類の無形文化遺産の代表的な一覧表」に掲載され、無形文化遺産に登録されることが事実上確定していたが、2009年（平成21年）9月の第1回登録で正式に登録された。


title: 歌舞伎

text: 1953年（昭和28年）2月1日、NHKテレビジョンの放送開始により日本のテレビ放送が開始された。同日同局が日本のテレビ史初の番組として放映したのが歌舞伎番組であった。


title: 歌舞伎

text: 現代の歌舞伎の演目は普通の芝居である歌舞伎狂言と歌舞伎舞踊に分けられる。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎狂言は、さらにその内容により時代物と世話物に大別される。時代物とは、江戸時代より前の時代に起きた史実を下敷きとした実録風の作品や、江戸時代に公家・武家・僧侶階級に起きた事件を中世以前に仮託した作品をいう。一方、世話物とは、江戸時代の市井の世相を描写した作品をいう。


title: 歌舞伎

text: 時代物のうち、お家騒動を書いたものは御家物（おいえもの）、飛鳥～平安時代を描いたものは王朝物（おうちょうもの）と呼ばれる。また世話物のうち、特に写実的要素の濃いものを生世話物（きぜわもの）という。明治になると当時の世相を描いた散切物という世話物のサブジャンルも生まれた。


title: 歌舞伎

text: また歌舞伎狂言はその起源によって分類する事もでき、人形浄瑠璃の演目を書き換えたものを丸本物といい、能・狂言の曲目を原作としてそれらに近い様式で上演する所作事を松羽目物という。丸本物は義太夫物・義太夫狂言・でんでん物などとも呼ばれる。なお丸本物の対義語は純歌舞伎である。


title: 歌舞伎

text: 活歴物（かつれきもの）は明治時代に歌舞伎を近代社会にふさわしい内容のものに改めようとして生まれた演目の総称であり、新歌舞伎（しんかぶき）は、明治後期から昭和の初期にかけて、劇場との関係を持たない独立した作者によって書かれた歌舞伎の演目の総称である。（なお第二次世界大戦の戦中から戦後以降に書かれた新しい演目は、新作歌舞伎（しんさくかぶき）または単に新作（しんさく）と呼んで、新歌舞伎とは区別している。）


title: 歌舞伎

text: なお歌舞伎狂言の分類方法は人によって揺れがあり、時代物と世話物で2分する代わりにこれにお家物を加えて3分する用例もある。


title: 歌舞伎

text:
歌舞伎の演目には他の演劇の演目にはない特徴がいくつかある。
まず歌舞伎狂言は世界という類型に基づいて構成されている。「世界」とは物語が展開する上での時代・場所・背景・人物などの設定を、観客の誰もが知っているような伝説や物語あるいは歴史上の事件などの大枠に求めたもので、例えば「曾我物」「景清物」「隅田川物」「義経物（判官物）」「太平記物」「忠臣蔵物」などがあり、それぞれ特有の約束ごとが設定されている。当時の観客はこれらの約束事に精通していたので世界が設定されている事により芝居の内容が理解しやすいものになっていた。ただし世界はあくまで狂言を作る題材もしくは前提にすぎず、基本的な約束事を除けば原作の物語から大きく逸脱して自由に作られたものである事も多く、登場人物の基本設定すらも原作とかけ離れている事も珍しくない。


title: 歌舞伎

text: 複数の世界を組み合わせて一つの演目を作る事もあり、これを綯交ぜ（ないまぜ）とよぶ。世界毎に描いている場所や時代が異なるはずであるが、前述のように世界はあくまで題材にすぎないので、無理やり複数の世界を結び付けて1つの演目を作りだす。


title: 歌舞伎

text: 江戸時代に作られた演目のその他の特徴として「その長さが長大な事」、「本筋の話の展開の合間に数多くのサイドストーリーを挟んだり場面ごとに違った種類の演出（時代物と世話物（後述））が行われたりする事」等があげられる。前者はこれは当時の歌舞伎が日の出から日没まで上演した事による。一方後者は興行の中に様々な場面を取り込む事で多種多様な観客を満足させる事を狙ったものである。


title: 歌舞伎

text: 現在ではこのような長大な演目の全場面を上演する事（通し狂言）はまれになり、複数の演目の人気場面のみを順に演じる事（ミドリ／見取り）が多い。昭和のはじめごろまでは、演目を並べるときに「一番目」（時代物）、「中幕」（所作事または一幕物の時代物）、「二番目」（世話物）と呼ぶ習慣があったが、現在では行われていない。


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text: また江戸時代には（当時における）現代の人物や事件やをそのまま演劇で用いる事が幕府により禁止されていたので、規制逃れのため登場人名を仮名にした上で無理やり過去の出来事として物語が描かれるという特徴もある。しかし仮名といっても羽柴秀吉の事を「真柴久吉」と呼ぶ程度のものなので、このように歪曲された演目の内容から真に描きたい事件を読み解くのは容易であった。


title: 歌舞伎

text:
江戸時代の歌舞伎狂言の演目名（外題（げだい）という）は縁起を担いで「割りきれない」奇数個の漢字で書けるものが選ばれる事が多く、その読み方は粋を競って当て字や当て読みを駆使したものである為一見しただけではその読み方が分からないものも少なくない。
こうした事情により外題の他により親しみやすい通称がついていることが多く、この場合元々の外題を通称と区別する為本外題と呼ぶ。また各演目の人気のある場面（段・場・幕など）には演目それ自身の通称とは別にその場面の通称がついている場合もある。


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text: 具体例は下記のとおりである。なお返し（返し幕）とはいったん幕を引くが幕間を設けず、鳴り物などで間をつなぎ用意が出来次第すぐに次の幕を開けること、切とは義太夫狂言のその段の最後の場面のことで、すなわち『四ノ切』とは四段目の最後の場のことをいう。『義経千本桜』の四段目の切はケレンを使った派手な演出が有名な人気の場面で、これが上演されることが特に多かったことから、ただ「四ノ切」と言えばこの場面を指すようになった。


title: 歌舞伎

text: 「外題」という語は「芸題」が詰まって「げだい」になったとする説もあるが、古代から中世にかけては絵巻物の外側に書かれた短い本題を「外題」、内側に書かれた詳題を「内題」と言っており、これが起源だとする説もある。外題はもともと上方歌舞伎の表現で、江戸歌舞伎では名題といっていた。こちらにも「内題」が詰まって「なだい」になったとする説があり、上方の「外題」と江戸の「名題」で対になることが、絵巻物起源説の根拠となっている。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎の舞台には役者に小道具を手渡すなど演技の手助けをする役割の人物がいる事があり、この人を後見（こうけん）という。特に全身黒装束に身をつつんだ後見を黒衣後見（くろごこうけん）、あるいは略して黒衣（くろご）という。役者以外の人物が舞台に登場しない事が原則の通常の演劇と違い、黒衣をはじめとした後見は観客の目から見える位置に現れる。しかし後見達が舞台にいないものとして扱うのが歌舞伎の暗黙のルールである。


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text: 黒衣以外にも、紋付袴の後見（着付後見（きつけごうけん）もしくは袴後見という）や裃の後見（裃後見（かみしもごうけん）という）もいる。さらに海や水辺の場面に登場する青装束の波後見（なみごうけん）、雪の場面に登場する白装束の雪後見（ゆきごうけん、白衣（しろご）とも）などの後見がいるが、波後見は幕末、白衣はおそらく明治以降に考案されたものである。


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text:
また歌舞伎の演出では拍子木（ひょうしぎ）あるいは略して柝（き）を用いる事があり、芝居の開始時の合図として打ったり幕切れで打ったりし、これらの時には2本を打ち合わせる。
また役者の足取りに合わせて打たれたる等動作や物音を強調する為にも用いられ（ツケという）、この場合には床に置いた板（ツケ板）に打ちつける
隈取は主に時代物にで行われる化粧法である。顔に線を描いたもので、元々は血管や筋肉を誇張するために描かれたものだとされている。役柄により色が異なり、赤系統の色は正義の側の人間に、青系統の色は敵役に、茶色は鬼や妖怪などに用いられる。


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text: 見得は演目の見せ場において役者がポーズを決めて制止する事を指す。映画におけるストップモーション技法に相当し、役者を印象づけたり舞台の絵画的な美しさを演出したりするのに用いられる。六方（ろっぽう）は伊達や勇壮なさまなどを誇張したり美化した荒事の要素をもつ所作である。歌舞伎では、当初は舞台への出の時に行われたが、後代になるともっぱら花道への引っ込みの時にこれが行われる。


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text: 外連（けれん）は宙乗りや早替り、仕掛けなどを使うなど観客を驚かせるような演出である。


title: 歌舞伎

text: 「市川團十郎」等をはじめとした歌舞伎役者の芸名は名跡（みょうせき）と呼ばれ、代々受け継がれていく。名跡を継ぐ事を襲名（しゅうめい）といい、役者達は経験を経るにつれ、名跡を順々に取り換えて次第に大きな名跡を継いでいく。実子が名跡を継ぐ事が多いが、「養子・兄弟・実力のある高弟など」に名跡を継がせる事もある。ただしここでいう養子は法的な意味でのそれとは限らず、いわば芸の上での養子である事もあり、これを芸養子という。


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text: 役者達は名跡とは別に家ごとにきまる屋号（やごう）も持っている（歌舞伎役者の屋号一覧参照）。歌舞伎では上演中に大向こう(≒後ろの方の席)等から役者に掛け声をかける習慣があるが、ここで呼び掛けるのは名跡ではなく屋号であるのが基本である。


title: 歌舞伎

text: 役者と音楽奏者は、世襲以外では国立劇場が研修生を募集している。歌舞伎とは無関係な家に生まれながらも研修を経て役者となった例としては、二代目市川笑也や市川月乃助、二代目市川春猿らが知られる。


title: 歌舞伎

text: 社団法人伝統歌舞伎保存会は歌舞伎関係者のうち技能に優れたものを会員として構成されている団体。会員は重要無形文化財「歌舞伎」の保持者として総合認定を受けている。2007年10月25日現在の会員数は162名。


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text: 歌舞伎の舞台を右図にしたがって説明する。なお客席から舞台を見たとき右側を上手（かみて）、左側を下手（しもて）という。


title: 歌舞伎

text: 花道は舞台下手から客席を貫いてもうけられている通路状の舞台である。正面の舞台は本舞台という。花道は役者の入退場に用いられるばかりでなく、ここで重要な演技も行われる。観客のすぐそばを通る事で役者の存在感をアピールする等の演出が可能となる。


title: 歌舞伎

text: 舞台の両端には大臣囲い（だいじんがこい）があり、下手側の大臣囲いには太鼓等の演奏や長唄、効果音等を演奏する為の場所で外側には黒い御簾（みす）がかけられている。この場所を黒御簾（くろみす）もしくは下座（げざ）ともいい、ここで奏でられる音楽を黒御簾音楽もしくは下座音楽という。一方上手側の大臣囲いの2階は義太夫狂言（＝人形浄瑠璃から取り込んだ演目）等で竹本という語り物とその伴奏である三味線を奏でる場所で、床（ゆか）と呼ばれる。大臣囲いの端の柱は大臣柱（だいじんばしら）と呼ばれている。これは現在では単なる柱にすぎないが、歴史的には歌舞伎舞台の先祖である能舞台で屋根を支える柱からきており、歌舞伎のおいても古くは舞台の屋根を支える為に用いられていた。


title: 歌舞伎

text: 花道の舞台とは反対側の端には役者が入退場する為の鳥屋（とや）という部屋があり、その入り口には部屋の中を隠す為の揚幕（あげまく）という幕がかかっている。また本舞台と揚幕を3：7に分ける場所（実際にはここよりも舞台によった場所）を舞台寄りの七三、7：3に分ける場所を揚幕寄りの七三といい、花道上の演技は多くの場合このいずれかの場所（特に前者）で行われる。舞台寄りの七三にはセリがあり、すっぽんと呼ばれている。すっぽんは妖怪や幽霊などを演じる役者が登場したり退場したりする場合に使われる。花道は通常下手にしかないが、演目によっては演出の都合上、上手側にも花道を仮設する場合がありこれを仮花道（かりはなみち）という。


title: 歌舞伎

text: なお歴史的には七三といえば揚幕寄りの七三の事であったが、大正の頃から混同が起こり「七三」という言葉が舞台寄りの七三の事も表すようになった。混同された理由としては、揚幕寄りの七三が二階席から見づらい為に演技の位置が舞台よりの七三に移った事、無知なジャーナリストが誤用した可能性などが挙げられている。また「鳥屋」という言葉は上方のものであり、江戸ではこの部屋も揚幕と呼ばれた。


title: 歌舞伎

text: 日本の家屋は床が地面よりもかなり高いため、舞台でもこの高さを作り出すことが多い。この高さの水準を二重舞台、略して二重と言い、そのための大道具類も二重と呼ばれる。高さによって常足、中足、高足などがある。どれを使うかは場面によってだいたい決まっている。


title: 歌舞伎

text: "客席の区分と名称については劇場#歌舞伎を参照。"


title: 歌舞伎

text:
廻り舞台（まわりぶたい）は舞台中央にあって、水平に回転する舞台である。手前側と向こう側に2つの場面の装置を仕込んでおき、回転させることによって素早く場面転換ができる。通常は役者が舞台に乗ったままの状態で、装置ごと回す。上演中であっても裏側に回った方の装置をこわし、さらに次の場面の装置を仕込むことができる。
廻り舞台の回転は歌舞伎の見せ場のひとつなので、照明を消さず幕を開けたまま廻り舞台を回転させ、場面転換を観客に印象付ける事ができる。この手法を明転（あかてん）という。また、例えば悪だくみをたくらむ場面とその被害者宅の2つを廻り舞台の上に乗せ、一方から他方への転換を見せ、つぎに逆回転させて元の場面に戻るというようなことができる。これを俗に「行って来い」といい、場面が戻ると共に時間も戻るかのように感じられるため、2つの場面の同時性を強く表現できる。


title: 歌舞伎

text: 『佐倉義民伝』の子別れ、『入谷』などのように、すこしだけ廻して建物の横などを見せることもある。半廻しという。歌舞伎以外の芝居では装置は通常、表側だけしか作らないが、歌舞伎ではこのように厚みのある装置を組むことがある。ときには裏側まで作る。


title: 歌舞伎

text: 迫り（セリ）は昇降装置で、地下(奈落（ならく）という)からせり上がって役者の登場や退場に使われる他、大道具それ自身をせり上げる事で屋敷の地下が現れる等の迫力のある演出を行う。回り舞台が場面を水平方向へ、迫りが鉛直方向に切り替えて立体感をだす。なおセリの配置や個数は劇場により異なるが、ここでは歌舞伎座のものを図示した。廻り舞台や迫りは今日では様々な演劇に用いられているが、もともとは享保年間に歌舞伎に取り入れられたものである。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎では舞台と客席を仕切る幕として定式幕という引き幕（＝横方向に引いて開閉する幕）が用いられる。現在用いられている定式幕は三色の縦縞であり、色は左から黒、柿、萌黄の順である（歌舞伎座や京都南座等）か柿、黒、萌黄の順である（国立劇場や大阪新歌舞伎座等）。平成中村座は例外的に左から黒、白、柿の順の三色を用いている。


title: 歌舞伎

text: また現在ではさらに上に開く緞帳も用いており、緞帳をあけるとその奥に定式幕が見えるようになっている。開場直後や長い幕間では緞帳が下りているが、芝居がはじまるだいぶ前の段階で緞帳を上げ、その後定刻になると定式幕を下手から上手へ引き開けて芝居が始まる。


title: 歌舞伎

text: 江戸時代引き幕を使用する事ができたのは幕府から許可を得た芝居小屋だけであり、定式幕はいわば官許の芝居の証の一つであった。江戸には幕府の許可を得た芝居小屋は3つのみ（江戸三座）であり、前述した3種類の定式幕はそれぞれ江戸三座の森田座、市村座、中村座に起源をもつ。ただし引き幕に関する事情は地方によって異なり、例えば上方では紺無地一色の幕を中央から2つに分けて開いていた。


title: 歌舞伎

text: 一方幕府の許可のない芝居小屋は様々な制限を受けており、引き幕を使えないので代わりに簾を上下させて幕の代わりに利用していた。したがって歌舞伎における緞帳の歴史をさかのぼるとこうした許可のない芝居小屋にたどりつくが、現在歌舞伎で使われている緞帳の起源は別にあり、明治12年新富座の贈り幕（＝大夫元や役者が贔屓客から貰った豪華な幕）がその起源である。


title: 歌舞伎

text: その他にも演出上の都合で別の幕が使われる事もある。浅葱幕はその名の通り浅葱色の幕で定式幕のすぐ後ろに配置される。舞台上部で吊られており、吊っている部分を引っ張る事で簡単に幕を落下させられる（「振落し（ふりおとし）」という）。通常であれば定式幕が横に開いていくとそれにしたがって役者や背景が順に観客の目に入っていくが、浅葱幕はそれを遮る目的で使用される。そして定式幕が完全にあいた段階で浅葱幕を振り落とせば舞台が一瞬にして観客の目の前に表れるので、舞台の鮮やかさを観客に印象付ける事ができる。逆に舞台上部の棒に縛った浅葱幕を芝居の途中で下ろす事で一瞬にして舞台を観客の目から隠す(「降りかぶせ」という)目的でも使用される。


title: 歌舞伎

text: 道具幕は背景として用いられる。道具幕には浪幕（なみまく）、山幕（やままく）、網代幕（あじろまく）等があり、それぞれ海の波、山、塀の築地が描かれている。黒幕（くろまく）は黒一色の幕で闇夜を表す為の背景として用いられる。これらの幕は浅葱幕と同様の仕組みで振り落とされる場合もある。


title: 歌舞伎

text: また不必要なものを隠す目的でも幕は使用され、消し幕は殺された人物の退場、霞幕（かすみまく）は竹本や清元などの演奏者の入退場や演奏していない状態を隠す目的で使用される。消し幕は時代物では緋毛氈（ひもうせん）、世話物では黒布を使用する。霞幕は「白い布に水色の雲が描かれた布で作られており、霞のよう」なのでこの名称で呼ばれる。また化粧幕は化粧を直している役者を隠す目的の緋色の幕で、鳴神など「古風な演出をねらった狂言」で用いられる。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎の古典的な演目では舞台上のどこにも影がなく、均一な照明が好まれるため、通常の劇場の前あかりばかりでなく、舞台上・舞台脇にもたくさんの明かりがある。現在の歌舞伎座には7列のボーダーライトと5列のサスペンションライトが設備されている。ボーダーライトは作業用灯りではなく、上演中に点灯するためのものである。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎には、多彩な音楽が用いられる。これは「歌舞伎」が本来、最初から劇として作られた演目、人形浄瑠璃を原作とした演目、さらには舞踊といったさまざまの種類の舞台を総合したものであり、各分野に適応した音楽が存在するためである。大きく分けて(1) 歌物である長唄と、(2) 語り物である浄瑠璃がある。演奏家たちを地方（じかた）という。長唄は舞台の正面または上手に雛段を設け、そこに出囃子とともに並んで演奏する。義太夫節の床以外での演奏は出語りという。常磐津や清元は山台という台に上がって演奏するが、山台はふつう常磐津だと舞台下手に、清元は舞台上手に置かれる（ただし清元の山台も本来は舞台下手に置くものだったという）。各流派の演奏はひとつの演目の中で単独で行うとは限らず、異なる音曲が順番に演奏を担当する（掛け合い）ものや、合奏するものがある。たとえば『京鹿子娘道成寺』では初めに義太夫が語り、次に長唄が演奏する。また舞踊劇『紅葉狩』では常磐津節、長唄、義太夫節が掛け合いで演奏し、これを三方掛合（さんぼうかけあい）という。長唄や浄瑠璃各流派は、歌舞伎公演のほか日本舞踊の伴奏や単独での演奏会も行われている。


title: 歌舞伎

text: 2014年現在、歌舞伎の興行は松竹がほぼ独占的に行っている。松竹の興行の名称の多くは大歌舞伎、花形歌舞伎のいずれかの名称がついており（例：三月大歌舞伎）、前者はベテランの役者が、後者は若手の役者が中心となる興行を指す。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎のみが演じられる劇場としては歌舞伎座があるが、その他にも歌舞伎が一定の頻度で行われる劇場として関東では新橋演舞場、国立劇場、明治座、日生劇場、浅草公会堂（新春浅草歌舞伎）等がある。他の地域では大阪松竹座、南座、御園座、博多座、旧金毘羅大芝居（金丸座）、内子座、永楽館、康楽館 などがある。その他にも「松竹大歌舞伎」等の名称で全国に地方巡業を行っている。ほかに福岡県嘉穂劇場、熊本県八千代座で行われることがある。


title: 歌舞伎

text: 以下歌舞伎座での興行形態を説明するが、他の劇場でもこれに準じた形態で興行する事が多い。興行はひと月を単位とし、各月の興行は月末の数日を除いた25日間であり、通常興行中に休演日は無い。


title: 歌舞伎

text: 基本的に2部制（3部制のときもある）で、午前の部と午後の部からなる。各部は複数の演目から構成されている場合も多いが観劇の料金は部単位であり、これら演目の料金をセットで支払う必要がある。午前の部は午前11時から午後4時頃まで、午後の部は午後4時半から午後9時頃までである。終了時間は公演内容によって異なる。各演目は見取りで上演される事が多い。すなわち人気場面のみの上演となる。


title: 歌舞伎

text: 歌舞伎鑑賞の助けとして「筋書」の販売や、「イヤホンガイド」と「字幕ガイド」の貸し出し（いずれも有料）を行っている。


title: 歌舞伎

text: 「筋書」は各演目の（上演する場面の）あらすじを書いた冊子（プログラム）である。「字幕ガイド」は役者がしゃべっている台詞を字幕で表示してくれる。


title: 歌舞伎

text: イヤホンガイドは歌舞伎上演中に上演内容の解説を無線で劇場内に飛ばし、観客がイヤホンでそれを聞く事が出来るサービス（有料）の事である。日本語版、英語版がある。劇場内で料金と保証金を払う事でイヤホン（と無線の受信端末）を借り受ける。終演後にこれらを返却時すれば保証金は返される。


title: 歌舞伎

text: イヤホンガイドでは「あらすじ・配役・衣裳・道具・独特な約束事など」を聞く事ができる。また歌舞伎興行では通常各演目は人気場面のみの上演となる（いわゆる見取り方式）が、イヤホンガイドは幕間に上演場面の前後のあらすじの解説も行ったり演目の背景知識を説明したりする。


title: 歌舞伎

text: 1975年（昭和50年）11月の歌舞伎座顔見世興行から導入された。邪道と言う者もいるが、イヤホンガイド登場以前も、歌舞伎観劇では、歌舞伎通が歌舞伎初心者に客席でひそやかに解説することがあった。歌を聞くオペラやミュージカルと違い台詞を聞く歌舞伎だから許された観劇習慣だった。


title: 歌舞伎

text:
通常の歌舞伎とは演出・興行団体等が異なる歌舞伎興行として以下のものがある：1955年から1983年までは東宝も歌舞伎を行っていた（東宝歌舞伎）。
また歌舞伎以外では劇団新派の公演に歌舞伎役者が登場する事が多い。


title: 歌舞伎

text: 専門の演者による公演の他、地域住民が祭礼の奉納行事などとして江戸時代以来の伝統に則った芝居が日本各地で上演されている。これらを地芝居と呼び、歌舞伎と人形浄瑠璃のどちらかかが演じられる事が多い。歌舞伎では農村で行なわれる芝居（農村歌舞伎）や都市における曳山の上で芝居（曳山祭り）等がある。地芝居における演目の多くは専業の演者による公演と重なり、その影響が強く見られる。しかし中にはその地域独自の演目を備えるなど、個性的な発展を見せている公演も存在する。


title: .ir

text: .irはイランに割り当てられている国別コードトップレベルドメイン。管理は理論物理学・数学研究所（、）が行っている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラマンメビウスの登場怪獣（ウルトラマンメビウスのとうじょうかいじゅう）は、特撮テレビ番組『ウルトラマンメビウス』、及び関連する漫画やショーなどに登場する架空の怪獣（マケット怪獣、超獣、円盤生物を含む）、宇宙人（異次元人を含む）、ロボット、その他の生物の一覧である。並び順は基本的に登場話数順とする。劇場版やオリジナルビデオに登場する怪獣についてはウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟#登場怪獣・宇宙人・ウルトラマンメビウス外伝 アーマードダークネス・ウルトラマンメビウス外伝 ゴーストリバースを参照。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
特記のない限り、身長・体重は公式ホームページに基づく。
第1話「運命の出逢い」、第4話「傷だらけの絆」、第5話「逆転のシュート」、第11話「母の奇跡」に登場。
25年間も怪獣が現れなかった地球に高次元捕食体ボガールに呼び寄せられて突如襲来する。メタリックブルーの強固な「外骨格」に覆われた体は地球の兵器による攻撃を一切寄せ付けない。本来は宇宙空間で少ない水素分子を集めるために使う鋭い鞭状の舌（断層スクープテイザー）を、目に見えないほどの速さで振り回してあらゆる物体を瞬時に切断する。舌の総延長は1万メートルだが、直径は1オングストロームという異常な細さで、視認は非常に困難。外殻の背部や体側から連続して打ち出される爆発力の高い流体焼夷弾（融合ハイドロプロパルサー）を大量に発射し強力。2本の長い尻尾を自在に動かし、敵を締め付けることも可能。宇宙空間のみならず、大気圏内の飛行能力にも優れている。迎撃した対怪獣防衛チーム「旧CREW GUYS」を全滅させた上、街を破壊し尽くすが、メビウスのメビュームシュートを頭部に受けて倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第4話ではホログラムとして登場。マケットミクラスの性能テストの相手役となる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第5話ではボガールに別個体が呼び寄せられるが、地球に到着する前にハンターナイトツルギのナイトシュートで倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 渡りを行う習性があり、第11話では第1話に登場したディノゾールの経路を追って大群が地球に向かってくる。GUYSスペーシーが配備した宇宙機雷ライトンR30マインで地球に侵入しようとしたほとんどの個体が倒され、残った群れは進行方向を変えられる。機雷群を抜けて地球に降り立った1匹は、ガンウィンガーから放たれたスペシウム弾頭弾で頭部を破壊されて倒されるが、体の極性を反転させディノゾールリバースになり蘇る。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第11話「母の奇跡」に登場。
GUYSに倒されたディノゾールが逆立ちで立ち上がり、生物としての極性を反転（reverse）させて復活（re-birth）した姿。尾の先端にある神経節が肥大して新たな脳幹が形成され、2つの頭を持つ形態に変化した。真っ逆さまになったことで、本来持っていた推進器官による飛行能力は失われている。餌である水素分子を収集する。2つの頭から放つ2本の断層スクープテイザーの動きは人間はもちろん、メビウスでも見切ることは困難。背部（ディノゾールの時は腹部発光器官）からの融合ハイドロプロパルサーや断層スクープテイザーでマケットウインダムやGUYSの攻撃を完璧に防ぎメビウスも翻弄するが、ヒカリの参戦で形勢は逆転。断層スクープテイザーを切断され、メビュームシュートとナイトシュートを同時に受けて倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 後に第21話で怪獣墓場に漂っている姿が発見される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: DXウルトラコクピット版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』では、アークボガールに地球に呼び寄せられ、以前のようにガンウィンガーのスペシウム弾頭弾で頭部を爆破された後にリバースとなり復活するが、メビウスとヒカリに倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第4話「傷だらけの絆」、第20話「総監の伝言」、劇場版『ウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟』、DVD版『ウルトラマンメビウス外伝 アーマードダークネス』に登場。
ボガールに呼び寄せられた宇宙怪獣。特徴は頭の角と耳部から生えた鎧状の鰭、中2本が長い4本の指。遠距離では火球（弾道エクスクルーシブスピット）、中距離では鋭利な棘が先端の瘤に生えた長い尻尾（超音速クラッシャーテイル）、近距離では両腕の鋭利な爪と頭頂部の鋭い角（裂岩マチェットホーン）と、間合いに関係なく敵を攻撃できる。飛行・空中浮遊能力を持ち、自身を回転させて尻尾を遠心力で振り回す攻撃により周囲を破壊する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第4話では、上記の多彩な攻撃でミクラスやメビウスを翻弄するが、ミクラスに翻弄されてコノミ隊員に角を破壊された後、懐に入ったメビウスのメビュームブレードで一刀両断される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第20話では、1匹目が日本海に潜伏した際に産み落とした卵から、新しい個体が孵化する。GUYS対怪獣研究所の音響放射装置の誘導電波を耳で共鳴支配し、アーストロンを操ってメビウスと戦うが、ガンブースターの攻撃で音響反射装置を破壊されてアーストロンを操れなくなり、仲違いしたところをメビウスブレイブのメビュームナイトブレード・ブレードシュートを受けて倒される。この個体は、劇場版『ウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟』にも回想シーンで登場する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: DVD版『ウルトラマンメビウス外伝 アーマードダークネス』では、再び地球に現れた怪獣たちの1体として別個体が登場（映像はテレビシリーズ第4話の流用）。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル』第8話「水中の王者」に登場。
アーストロンと戦うが、死んだふりで騙されたところに奇襲を受けて耳を引き千切られ、熱線を受けて爆死する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』第10話「新たな戦いの地平で」に登場。
ガッツ星人に操られ、レイのミクラスと対決する。最初は火球や尻尾でミクラスを追い詰めるが、レイの激励で奮起したミクラスの猛反撃で尻尾を掴まれたうえにそのまま締め付けられ、最後は突進であえなく倒される。その際、近くにいたガッツ星人を押し潰す。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 怪獣墓場で眠っていた個体がウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力により復活し、ウルトラ戦士たちやレイの怪獣たちと激闘を繰り広げる。グロマイト、アングロス、ロベルガー二世、ジャシュラインらと共にメビウスと戦った後も長く生き残り、満身創痍になった初代ウルトラマンとメビウス、ウルトラマンダイナを襲うが、助けに来たウルトラマンゼロのエメリウムスラッシュを受けて爆散する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラマンオーブ』第9話「ニセモノのブルース」に登場。
惑星侵略連合を裏切ったババルウ星人ババリュー（ニセウルトラマンオーブ）を始末するため、ジャグラスジャグラーが召喚する。ニセオーブを圧倒して変身解除に追い込み、その後も一方的にババリューを攻めたてて火球でとどめを刺そうとするが、そこに現れた本物のウルトラマンオーブ（スペシウムゼペリオン）に、火球を防がれる。まもなく、ハリケーンスラッシュ形態に変身したオーブに圧倒されて空中へ打ち上げられ、最後はトライデントスラッシュで倒される。第6話「深海の二人」から第9話「復讐の鎧」までと、『ウルトラマンメビウス外伝 ヒカリサーガ』第1話に登場（ボガールヒューマンは第1話「運命の出逢い」から登場）。
高い知能と凶悪な心を持つ生命体で、怪獣の天敵ともいえる存在。怪獣を主な食料としており、自分の餌となる怪獣を宇宙から呼び寄せたり、地球で眠っていた怪獣を復活させることで、地球に再び怪獣が現れるようになった原因を作った。過去にハンターナイトツルギが見守っていた惑星アーブを滅ぼしており、ツルギから仇と狙われている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 地球上では謎の女（ボガールヒューマン）に擬態して行動するが、捕食時にはその正体を現し背中の翼状の大口状の器官であらゆるものを捕食する（「食事」を邪魔するメビウスも捕食対象である）。両手からは波動弾を発射し、念動力で敵の動きを止めたり、敵の体を操ることも可能。長く伸ばせる尻尾も強力な武器で、切られても再生する。戦闘力が非常に高い上、あくまで食事が目的なので形勢が不利になるとすぐにテレポートで逃走する。そのため簡単に倒すことはできない。弱点は電流で、第7話でメビウスに切られた尻尾をGUYSに解析されたことで判明する。第8話でメビウスのメビュームシュートで爆死したと思われたが、その後の解析で脱皮して難を逃れたことが判明（あまりにも速かったのでジョージですら分からなかった）。後にグドンとツインテールを目覚めさせて捕食し、第2形態のボガールモンス（後述）に変異した。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
惑星アーブを滅ぼした経緯は『ウルトラマンメビウス外伝 ヒカリサーガ』第1話で描かれており、アーブの民の電撃に苦しめられながらも、捕食して全滅させている。第9話「復讐の鎧」、第10話「GUYSの誇り」に登場。
第1形態のボガール（前述）が突然変異した姿。弱点だった電撃にある程度は耐えられるなど全能力が向上しており、メビウスを捕食しかけたこともある。頭部の角状の器官から破壊光線を発射し、先端が二又に分かれた尾で敵を捕らえ、巨大な翼を大口のように広げて捕食する（変異前は前方が口だが、この形態では後方が口になる）。メビウスに首を絞められて泡を吹いていたことから、呼吸は頭部の口で行っている様子。この形態になって以降はボガールヒューマンへの擬態は見られないほか、以前のように逃げることは少ない。他の怪獣を捕食するたびに増幅する体内のエネルギーに引火した場合、半径100キロメートル以内が壊滅するほどの1.9ギガトンの威力を持つ大爆発を起こすため、下手な攻撃はできない。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第10話でGUYSに特殊な磁場により包まれた孤島におびき寄せられ、メビウスのメビュームシュートとツルギのナイトシュートの斉射で倒れた後、なおもメビウスとツルギに襲いかかろうとするが、ツルギのナイトビームブレードで動きを封じられ、爆散する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: DXウルトラコクピット版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』ではアークボガールにより再び地球に襲来するが、歴戦で力をつけたメビウスとツルギの敵ではなかった。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第21話「虚空の呼び声」、第22話「日々の未来」に登場。
ボガールの同族。なんでも喰らう旺盛な食欲はボガール同様だが、擬態能力を持たず知能も低いなど、性質としてはボガールよりも未熟である。通常は人間大で群れを成して行動しているが、同族の死体を喰らうことで急激に質量を増して巨大化する。巨大化時は頭部に角のような突起が発生、腕も異常に発達しそこから波動弾を放つ。目から放つ怪光線も武器とする。捕食時は伸縮自在の舌状の触手で獲物を捕らえ、肥大化した捕食器官を展開して飲み込む。背中の羽根状の器官はボガールモンスでは口だったが、レッサーボガールの場合は時空湾曲能力によって次元を食い破るようにして空間の歪みに消えるためのものである（捕食は頭部の口で行う）。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラゾーンと呼ばれる宇宙空間内にある怪獣墓場の小惑星に多数が生息（描写されたのは2体）、漂着していた宇宙船アランダス周辺で探索を行っていたGUYSと交戦する。その後、生き残った個体が巨大化しメビウスと戦うが、メビウスブレイブのメビュームナイトブレード・アクティブレードアタックで一閃されて爆死する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第22話では仲間の匂いを辿り、次元を跳躍して3体が地球に現れる。2体は人間体のままミライが放ったメビュームスラッシュで倒されるも、その死肉を喰らって生き残った1体が巨大化。変身しようとしたミライを怪光線で気絶させ、1度はリュウの乗るガンウィンガーを巨大な口を展開して捕食しようとするが、目が覚め現れたメビウスにより阻止される。その後、メビウスと交戦するもガンフェニックストライカーのインビンシブルフェニックスを受けて深手を負い、次元を超えて逃げようとしたところをメビュームシュートを受け倒された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: DXウルトラコクピット版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』ではアークボガールに送り込まれ、ガンフェニックスを捕食しようとするが、地球に帰ってきたメビウスに倒された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
雑誌展開やライブステージによる後日談作品『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』に登場。
全てのボガールの頂点に立つ存在で、様々な宇宙人や怪獣を部下に構える。その正体は暗黒四天王のヤプールの先代に当たる邪将ボガールマスター。知能はボガール族はおろか、並の宇宙人以上に高く、元暗黒四天王なだけに戦闘力も非常に高い。皇帝（＝エンペラ星人）や他の四天王とはしばしば対立していたらしく、命令を無視して星々の生物を喰らうなどの勝手な行動ばかりしたために皇帝達の怒りを買い、ブラックホールに封印されていたが、皇帝の死と共に再び宇宙に解き放たれた。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
外見的な大きな特徴はカラフルな体色、水牛のような頭の大きな角、巨大な鉤爪の付いた右腕、捕食器官についた棘（とげ）である。捕食の際にはかつてのボガールと同様に翼を大口状に広げるほか、腹にも捕食用の大口（ベムスターやアストロモンスのような）を有しており、ここから強力な吸引渦を発生させて獲物を飲み込む。他にも爪から発射する破壊光弾や分身能力なども持つ。
第7話「ファントンの落し物」、第49話「最終三部作II 絶望の暗雲」、第50話「最終三部作III 心からの言葉」、『ウルトラマンメビウス外伝 ヒカリサーガ』SAGA1に登場。
友好的で陽気な宇宙人。目がカタツムリのように突き出ている。ファントン星は深刻な食糧不足に襲われており、滅亡の危機にある。星人はこの問題を解決するために食料探しの旅をしながら、非常用食料「シーピン929」（後述）を開発していた。しかし母星に戻る途中、ボガールの攻撃により惑星間飛行用宇宙船が故障しシーピン929を地球に落としたため、宇宙語による通信でGUYSに事情を説明してシーピン929を回収してもらおうとする。解決後は、ツルギとボガールの名前及び目的をGUYSに伝え、地球人への友情の言葉を残して去る。ファントン星人にとって食事は神聖な儀式であり、食事の前には踊って神に祈る。また、少ない食料から得られるエネルギーを節約するために食事の後は睡眠をとる習慣がある。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 星人との会話には宇宙語翻訳機パンスペースインタープリター（同じ名前の機械が『ウルトラマン』第16話に登場している）が使われるが、宇宙なまりがひどいため機械による翻訳がうまくいかず、テッペイが通訳を行う。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 去り際に残す言葉は「キエテ コシ キレキレテ」（「僕、君、友達」の意）。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第49話ではGUYSの危機を救うためにカコと共にフェニックスネストに現れ、圧縮能力でインペライザーの破片を押し潰し自己修復機能を封じた。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『ヒカリサーガ』ではファントン星を訪ねたツルギにボガールという存在を教える。また、『メビウス』第16話ではザムシャーに地球に来たツルギの話を教えていたことが彼の口から語られた。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラマンX』に登場。
特殊防衛チーム・Xio(ジオ)のラボで大空大地たちと共に研究・開発に努める個体で、メンバーの多くから「グルマン博士」と呼ばれている。流暢な日本語でメンバーとコミュニケーションを取っており、また『メビウス』での個体は母星の食糧危機を救った偉人として崇められていることが彼の口から語られている。Xioの武装やメカニックが実用化された要因の多くは自身の持つ科学力の賜物であるが、他の個体と同じく食欲は非常に旺盛かつ悪食で、食事は1日に13度を要したり、ラボチームの高田ルイが開発した透明リキッド（飲んでから7時間後に体が透明化する）を勝手に飲んでしまい効果が出始めてから慌てるなど、周囲から迷惑がられる一面も見られる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第2話ではウルトラマンエックスの体がデータによって構成されていることを大地から聞かされていたため、とっさの閃きでバードンに苦戦するエックスにサイバーゴモラのデータを与えることでパワーアップを図るプランを提案し、見事ゴモラアーマーとして逆転のチャンスを作り出すことに成功する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第5話では大地が姿を消した先からエックスが姿を現すところを目撃したことで大地とエックスの関係に気付いたらしく、ウルティメイトゼロのサイバーカードをさりげなく大地に託した。また、母星の由来でウルトラマンゼロやウルトラマンマックスなどといったM78ワールドのウルトラマンたちについても既に認識しているが、ギンガやビクトリー、ネクサスについては認知していなかった。一方でM78ワールドのウルトラマンと共闘経験のあるティガ・ダイナ・ガイアのことは知っていたなど、M78ワールド以外のウルトラマンの知識にはムラがある。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 最終話ではグリーザの猛攻に破壊されていくラボから、ルイに電脳世界へ潜行中のアスナを連れての脱出を命じると、自分は保管していたスパークドールズもろとも天井の崩落に巻き込まれてしまうが、幸運にも瓦礫の隙間に挟まって大した負傷もせずに済んだらしく、グリーザの消滅後には自力で這い出ている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 劇場版では初代ウルトラマンを召喚する為にベーターカプセルを開発するが、召喚に失敗し大爆発を起こしてしまった。その後初代ウルトラマンのサイバーカードとウルトラマンティガのサイバーカードを制作し、エックスにベータスパークアーマーを纏わせた。第7話「ファントンの落し物」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ファントン星人が開発した巨大な非常食。主成分はたんぱく質。軟体動物のような形態で手足や目などの感覚器官などは見当たらず、有機質ではあるが生命体かは不明。サッカーボールほどの大きさにまで圧縮されていたが、ボガールの攻撃で回収用のカプセルが破壊された上、地球の温度の影響を受けて元の大きさに戻り、さらに大気中の窒素を材料として無限に巨大化する。ボガールに食べられる寸前、GUYSの重力偏向板により大気圏外にまで運ばれ、ファントン星人に回収される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: フェニックスネスト内の食堂で自分の半年分の食券を使ってご馳走を振舞ってくれたトリヤマ補佐官には、お礼として保存用カプセルと共に「『シーピン929』1年分、確保出来次第お送りします」というメッセージがファントン星人から送られる。ただし地球人がシーピン929を食べられるか、食べられても旨いかは不明。マリナはシーピン929を見て「あんまり美味しそうに見えない」と言っている（さらにファントン星人は馳走を振舞われた際、食事を皿ごと食べようとする）。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ファントン星人の息子。「ウルトラマンプレミアステージ」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 父ファントン星人がウルトラマンゼアス、ウルトラマンナイスと共に漫才トリオを結成して宇宙を巡業している間、GUYSの託児所に預けられる。同じく預けられているダダの子供ヂヂと仲がいい。不思議なおじいさん（ウルトラマンキング）からもらった何でも1つだけ願いをかなえる絵本「星空の涙」を宝物にしている。その「星空の涙」に暗黒四天王（後述）が目をつけ、彼らの願いを叶えるために奪おうとしたことから、フォンタとヂヂの大冒険が始まる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第14話「ひとつの道」に登場。
昆虫に似た怪獣で、クワガタムシの顎に似た形状の角を持つ。雄と雌の2体が確認されており、角の大きい方が雄、小さい方が雌である。顎（あご）を震わせることで高周波を発生させて昆虫の群れを操る能力を持ち、メビウスもこれに苦しめられる（幼態も人間を操る能力を持つ）。腹部には中枢神経が通っているため、ここが弱点となっている。雌はウインダムに倒されるが、飛散した体液から雌が産み残した雄の1体が幼生ノープリウス状態でトリヤマ補佐官の体内に潜り込み、そこからテッペイの母親に乗り移ってテッペイの父親が勤務する病院に侵入。患者たちの体内を転々としながら成長を繰り返し、成体となる。昆虫を操る能力と角から放つ電撃でメビウスやGUYSと戦うが、メビュームシュートを受け倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 後に第21話で怪獣墓場を雄雌で漂っている姿が描かれる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第15話「不死鳥の砦」、第47話「メフィラスの遊戯」に登場。
四足歩行の怪獣で、別名は「うちゅうれきがんかいじゅう」と読む。宇宙空間でGUYSスペーシーに攻撃されるが、中枢神経のみの状態で地上に飛来し、地上の岩石を取り込んで活動を再開する。食べた岩石や瓦礫などを体内で凝縮し、体表の鎧を構成する物質へ変える性質を持つため、攻撃を本体にまでおよぼすことは困難を極める。また、口から岩石を弾丸のように放って攻撃することも可能であるが、それを口から取り込む際には鎧の間に隙間が発生するため、その隙間が生じる首の付け根が弱点となっている。ヒカリと交戦して地下に逃亡した後は地上に再出現して猛威を振るうが、リュウの乗るガンブースターの「ガトリング・デトネイター」を弱点に浴びて大ダメージを受け、最期はメビウスのライトニングカウンター・ゼロを受けて倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第47話では別個体が出現し、メビウスに代わって「人類の味方」を演じるメフィラス星人と戦うが、メフィラスのグリップビームで瞬殺される。第9話「ベンドラゴン浮上せず!」に登場。
惑星ボリスの岩場でアングロスと戦っていたところ、突如乱入したキングジョーブラック（円盤形態）にアングロスが倒されたため、キングジョーブラックにも攻撃を仕掛けるが、最終的にはペダニウムランチャーで倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活し、ベリアルが操る怪獣軍団の1体となる。怪獣墓場でウルトラ戦士やレイの怪獣達を襲撃し、アングロス、ロベルガー二世、ジャシュライン、ケルビム、リフレクト星人らと共にウルトラマンメビウスと戦うが、メビウスを援護するために放たれたゴモラの尻尾攻撃で崖に叩き付けられ、爆死する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第16話「宇宙の剣豪」、第49話「最終三部作II 絶望の暗雲」に登場。
宇宙に名を馳せる剣豪で、出身は不明。非常に好戦的な性格で、己の剣の腕に絶対の自信を持つ。また、己より強い者と戦うことに強い喜びを感じており、地球に来たツルギの話をファントン星人から聞きつけ、戦いを挑む。「星斬丸（ほしきりまる）」と呼ばれる愛刀の切れ味は抜群で、その名通りにいとも簡単に巨大隕石を真っ二つにし、メビウスのメビュームブレードを折る。オオシマ彗星上でマグマ星人兄弟に勝ち、この戦闘が原因で地球に飛来することとなった彗星の破片と共にフェニックスネスト付近に降り立ち、自分を倒して名を上げようと追ってきたバルキー星人をもたやすく撃破する。その後、基地を守るべく現れたメビウスにオオシマ彗星により地球の危機が迫っていることを理由に戦闘中止を呼びかけられるが、「戦うこと以外に興味はない！」と一蹴してメビウスを追いつめる。その後、現れたヒカリとの一騎討ちにより刀を折られるが、実際はメビウスによりすでに折られていたことを教えられる。ザムシャーはメビウスの「誰かを守ろうとする強い意志」に敗北を潔く認めつつも「俺には守るものなど何もない」と言い、あえて自分の力だけでヒカリとメビウスとの再戦を望みながら地球を去る。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第49話ではGUYSの危機にフェニックスネストに現れ、インペライザーを斬り倒す活躍をするもエンペラ星人には敵わず、瀕死の状態でエンペラ星人の光線からフェニックスネストを身を呈してかばい、「守る」ことを理解しながら自身は光の粒子となって消滅する。しかし、消えずに残った星斬丸は後にヒカリが手にし、エンペラ星人に一太刀浴びせることに成功する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: データカードダス及びそれを元にしたCGショートムービー『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』に登場。映画『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル ウルトラ怪獣☆ヒーロー大乱戦!』に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ライブパッドを使った「ウルトライブシミュレーション」で千草がライブし、乱入する形でヒカルがライブしたゾアムルチ（SDI）、友也がライブしたゼットン（SDI）、美鈴がライブしたレッドキング（SDI）を倒す。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第19話「孤高のスタンドプレイヤー」に登場。
GUYSスペーシーの要撃衛星を突破して日本に降下した、甲殻類に凶悪な顔がついたような外見の宇宙怪獣。武器は口から吐く火炎弾と頭部の角から発射する強力な電撃。格闘戦にも長けており、両腕の巨大な爪を使って攻撃する。宇宙空間では火の玉のようなエネルギー波の状態で飛行する。3体が姿を現し、都市部に降下して町を破壊する。目視では3体に見えるが、センサーでは1体しか確認されず、さらにセンサーも本物の1体を正確に捕捉できず、センサーを頼りに攻撃しても虚像をすり抜ける。この怪獣は「1体が本物で残り2体は虚像」なのではなく、3体で1つの実体を持っており、どのディガルーグも3分の1ずつ本物という確率論的な存在である。そのため、この怪獣を倒すには3体を全く同時に攻撃する必要がある。その見極めと同時攻撃は至難の技であるが、並外れた空間認知能力を持つジョージが秘密を見極め、新兵器メテオールショットで3体を同時に攻撃。攻撃を受けたディガルーグは波動関数を1体に収束され実体化し、3体分の力を集めた強力な1体となってジョージとメビウスを苦しめるが、メビウスブレイブのメビュームナイトブレード・スピンブレードアタックで切り刻まれて爆発する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第23話「時の海鳴り」に登場。
時を操り、時の継ぎ目の中に潜んで海鳴りのような音の後に知性体を捕らえ、その記憶を利用して過去の時間に潜り込む。この能力でアンヘル星人トーリの母星の記憶や時間を崩壊させて滅ぼした。ウミウシのような外見で、戦闘時には体から白い煙を出して姿を消し、巨大な触手を伸ばして攻撃する。吻から強烈な破壊光弾を放ち、背面の口でメビウスのキックを受け止めて捕食しようとする。マリナの欠落した記憶を利用して過去の時間の中に潜り込み、自分の居場所を知ることができる彼女を殺そうとするが、触角が弱点であることを、マリナの優れた聴覚により見抜かれ、メビュームシュートで倒される。その後、ミライやマリナを始めとする人々も現代へ帰ってくる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第23話「時の海鳴り」に登場。
かつてクロノームに母星を滅ぼされ、地球に移住した宇宙人。善良な性格で、鳥や天使を連想させる美しい姿をしている（マリナは「白い孔雀」と例える）。地球では人間の姿でと名乗る。多発する連続失踪事件の犯人をクロノームだと推測し、刑事を名乗ってマリナに接近。捜査をするが共にクロノームにより過去の時間（7年前、1999年）に引きずり込まれる。ミライの正体を見抜き、一緒にマリナを探してクロノームと戦うが、クロノームの光弾からマリナを庇い絶命する。祖父の死に落ち込んでいたマリナを励ました張本人だったが、死の直前に過去のマリナに今見たことを忘れるよう暗示をかけ、マリナの彼に関する記憶は失われる。しかし心の奥底ではトーリのことを覚えていたらしく、最初に会った時に奇妙な懐かしさを感じる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
その後、マリナはトーリの遺品であるハンカチを大切にする。第27話「激闘の覇者」に登場。
戦力増強を図ったGUYSが用意したプロトマケット怪獣の1体として登場。しかし自分自身をマケット化することに難色を示したミライと、その心情を慮ったサコミズが「（メビウスが）びっくりするといけない」と口述した上で却下される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
その後、仮想空間内で暴走したゼットンを倒すために急遽投入されるが、クルー達の纏まりのない命令を複数同時に受けて混乱した上、ゼットンの特性を理解していなかったトリヤマ補佐官の軽はずみに発した命令でメビュームシュートを発射するが吸収され、そのまま波状光線をカラータイマーに当てられて倒れて消滅。後にやむなくミライ=本物のウルトラマンメビウスが空間内に入り込んで戦うこととなる。第29話「別れの日」、第30話「約束の炎」、第48話「最終三部作I 皇帝の降臨」、第49話「最終三部作II 絶望の暗雲」、『ウルトラマンメビウス外伝 ゴーストリバース』に登場。
何者かの手で、尖兵として突如地球に送り込まれた巨大侵略兵器（ロボット）。その存在を察知したウルトラの父がメビウスに帰還命令を送るほどの高いポテンシャルを秘めているが、代わりにと派遣されたウルトラマンタロウによると、「地球にこれから訪れるであろう最大の危機のほんの前触れでしかない」という。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 神出鬼没の空間転移能力に加え、タロウのストリウム光線と同等の威力を持つビームを発射する頭部の三連装ガトリングガン、標的を自動的に追尾する赤い光弾を連続発射する両肩の砲門「ガンポート」といった強力な武装で破壊活動を行う。さらに、上半身を高速回転させながら光弾を乱射すると、辺り一体は一瞬で焦土と化してしまう。しかし、それ以上に厄介なのは、メビュームシュートを受けてもほとんど傷付かない、地球上には存在しない未知の金属で作られた強靭な装甲と、万が一破損・分解しても内部構造ともども完全に復元する自己修復機能である。特に自己修復機能は強力で、ウルトラダイナマイトを受けてバラバラになっても瞬時に再生できる上に、腕の「マシンナーアーム」は、切断されても大剣に変化させて逆襲を仕掛けてくる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第29話では、空間転移能力によって突然街中に現れて街を破壊。メビウスとの戦いでは、その強力な性能でメビウスを圧倒してエネルギー切れへと追い込むが、救援に駆けつけたタロウのストリウム光線を喰らって上半身を吹き飛ばされ、状況を不利と見たのか空間転移で行方をくらます。その後、第30話で全身を完全に修復すると同時に能力強化して再び出現。GUYSの作戦を容易に切り抜け、再登場したタロウも苦戦させたうえ、メビウスもふたたび戦闘不能に追い込むが、最期はGUYSクルーの想いを受けてバーニングブレイブとなって復活したメビウスのメビュームバーストを受け、再生できないまま完全に消滅する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第48話では宇宙から13体が送り込まれ、東京、北京、ワシントンD.C.、サンフランシスコ、パリ、ロンドン、モスクワ、シドニー、ボゴタ、ニューデリー、プレトリア、ローマ、カイロといった各国の首都や大都市を襲った。新たな武装として、第49話でGUYS基地を襲う機体のうちの1体が左腕から発射するドリルミサイルがある。破壊されてもまた別の個体がすぐに送り込まれるが（皇帝=エンペラ星人がいる限り無限に増殖されると推測される）、最初はメビウスも以前ほど苦戦せず撃破し、ガンフェニックストライカーのインビシブルフェニックス・パワーマキシマムやシルバーシャークGで倒された個体もいる。残る数体がフェニックスネストを襲撃するが、メビウスとGUYSの救援に駆けつけたザムシャーに一刀両断され、同じく駆けつけたカコとファントン星人の超能力で押し潰される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 内山まもる版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』では、大要塞の守護兵で合体し巨大化する能力を持ち、さらにはエレキングやベムスター、ケルビムなどの姿にも変身でき、黒幕のメフィラス星人の命令を受けるとエンペラ星人の姿にもなる。変身能力は『ザ・ウルトラマン』のジャッカル大魔王を思わせる。DXウルトラコクピット版でもグローザムに再び送り込まれる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『ウルトラマンメビウス外伝 ゴーストリバース』では、エンペラ星人復活のために蘇った暗黒四天王（ヤプール、デスレム、グローザム、メフィラス星人）が従えている。雑誌連載版では、怪獣墓場へやってきたウルトラ兄弟を大軍団で待ち伏せする。再生能力はなく、テレビマガジン版ではウルトラ兄弟に全滅させられるが、てれびくん版ではその圧倒的な数でウルトラ兄弟を攻撃し、何人かは人質として捕らえる。OV版では、グローザムに引き連れられてメビウスを攻撃。こちらは第29・30話のときと同様に再生能力も有しており、それと同時にその高い再生能力は、実は肩に着けられた再生装置によるものであることが分かっている。メビュームブレードで再生装置ごと切り刻まれて倒されるが、直後に二体目が出現。再びメビウスを苦戦させるが、そこにメカザムが乱入し、ザンバースピンクラッシュによって再生装置ごと切り裂かれ爆発する。『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS NEO』第3話「不死身の挑戦者」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 主人公とカネゴンの前に現れたグローザムによって召喚される。ガッツウイングをバニシングサークルで容易く撃破し、そのまま主人公達にも襲い掛かるが、バトルナイザーの怪獣に倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ステータスはスピードこそかなり低いが、ディフェンスとパワーが高いため非常に打たれ強い。必殺技は劇中通りの「バニシングサークル」、「三連装ガトリングガン」、「インペリアルソード」を使用する他、アーマードダークネスとのタッグ必殺技「インペライザースプラッシュ」がある。NEO第7弾より新必殺技として、上空を歪ませて紫色の光弾を召喚する「ダークサテライトファイア」が追加された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
OV『ウルトラマンゼロ外伝 キラー ザ ビートスター』に登場。
かつてエンペラ星人の先兵として地球に送り込まれたインペライザーのデータをビートスターがコピーして作り上げたもので、名称はインペライザー（BS）、別名は「天球鉄神」となっている。過去の機体同様、強固な装甲や多数の武器を有する。ビートスター天球の内部でビートスターが率いるロボット怪獣軍団の一体として、キングジョー（BS）やエースキラー（BS）と共にウルティメイトフォースゼロと戦う。レギオノイド（BS）がレイの召喚するゴモラに倒された直後に現れ、一度はキングジョー（BS）とエースキラー（BS）との共闘でゴモラを倒す。その後にウルティメイトフォースゼロとの戦いを繰り広げるが、その一体はミラーナイトに右手に装備されてある大剣を引きちぎられ、その武器を胴体に刺されて爆散する。ビートスタータワー付近で量産もされており、ウルティメイトフォースゼロやゴモラと戦うが、最期はビートスターの爆発により天球や他のロボット怪獣軍団もろとも全滅する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ミラーナイトと戦う個体は爆砕寸前、ミラーナイトから「動きが鈍いですね、少しはダイエットした方がいいですよ」と言われる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『ウルトラマンギンガS』第3話「孤高の戦士」、第12話「君に会うために」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: チブロイドがモンスライブした複数機体が出現。集団で街を破壊し、ウルトラマンギンガにも重傷を負わせることに成功する。その後、ウルトラマンビクトリーをも圧倒的な物量で追い詰めるが、ギンガストリウムにパワーアップしたギンガとUPGによって全機が破壊された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第12話ではチブル星人エクセラー（SD）が見つけた「気になる反応」の調査のため、単機で出現。ビクトリーと交戦し、シェパードンセイバーフラッシュで破壊された。誰がモンスライブしていたのかは劇中で語られていない。第34話「故郷のない男」に登場。
メビウスを倒すために地球に襲来した宇宙人。敬語で話すものの他人を見下すような慇懃無礼な態度を取っている。金属製の球体に手足をつけたような形状をしており、全身には鋭い棘が生えている。武器は両腕に付いた円盤状のシールドのスリットに仕込まれた剣やチェーン、ミサイル。最大の特徴は全身を覆う光学エネルギー無効装甲で、どのような光線技も完全に弾き、誘電体多層膜ミラー状の剣は、光線を吸収しない。初戦ではこの装甲でメビウスを追いつめた上、ガンウインガーが撃ち込んだスペシウム弾頭弾も刀で全弾斬り払ってみせる。この戦いではGUYSの援護に興を削がれたという理由から、あえてメビウスを見逃して立ち去る。
その後再出現するが、メビウスが摩擦熱で木に火を付ける場面を思い出して編み出した「メビウスピンキック」で左腕のシールドを割られた事で激昂、ガンフェニックスを人質に取るという暴挙に出る。しかし、その行為に憤ったレオの援護に阻まれ、最期はレオキックとバーニングメビウスピンキックの同時攻撃に体を貫かれて爆発四散する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラギャラクシー大怪獣バトル NEVER ENDING ODYSSEY』第11話「ある戦士の墓標」に登場。「RB」は「レイオニクス・バトラー」を意味する。
リフレクト星のレイオニクス。「～です」「～ます」と丁寧な話し方をする宇宙人。バードンを操り、自信満々でレイにレイオニクスバトルを挑むが、ゴモラにバードンを倒されてバトルに敗北する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 手持ち怪獣を失っただけで自身は死亡せず、その後の動向は描写されていない。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活。ベリアルが操る怪獣軍団の1体として、ウルトラ戦士やレイの怪獣達を迎え撃ち、ウルトラマンメビウスを襲う。軍団の中では長く生き残るが、ウルトラマンゼロ登場後は姿を見せていない。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第36話「ミライの妹」に登場。
サイコキノ星人カコ（後述）たちが超能力を使い、土から作り出した四足歩行の怪獣。別名は「つちくれかいじゅう」と読む。カコの念動力で操られて暴れる。構成物質の大半が鉱物粒子で形成されていて生体反応が無く、厳密には「怪獣」とは言えない存在（テッペイ曰く泥人形）。武器は前後に動く頭部先端の削岩機状の角とヒレのついた巨大な前足。最初に現れた時は前足で地中を掘り進み、GUYSの攻撃から身を隠す。再度現れた際はトリヤマ補佐官たちの仕打ちに憤慨したカコに凶暴化・強化され、赤い目を見開いて四足歩行から二足歩行になり、背中から三本の巨大な角を生やした姿となる。メビウスとの戦いでは、掘り返した土をメビウスに浴びせ、カコの超能力で動きを封じられたメビウスを埋めるが、ミクラスの参戦で形勢は逆転。カコもメビウスの説得に心が揺れ動いて逃走し、残ったアングロスは空中からのメビュームシュートで爆砕され土塊に戻る。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第9話「ベンドラゴン浮上せず!」に登場。
惑星ボリスの岩場でグロマイトと戦うが、突如乱入したキングジョーブラック（円盤形態）のペダニウムランチャーを受けて倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 本来はサイコキノ星人により造られた怪獣だが、公式サイトでは本作の個体はボリスに連れてこられたことにより、サイコキノ星人とのコントロールを絶たれ暴走していたと推測されている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活し、ベリアルが操る怪獣軍団に加わる。怪獣墓場でウルトラ戦士達を迎え撃ち、グロマイト、ロベルガー二世、ジャシュライン、ケルビム、リフレクト星人らと共にウルトラマンメビウスと戦うが、最後はメビウスのメビュームシュートとゴモラの超振動波の合体光線「超振動メビュームシュート」を喰らって倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 回想シーンでもレイブラッド星人が指揮する怪獣軍団の中に姿を見せている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第36話「ミライの妹」に登場。
イタズラ好きなことで有名な宇宙人。本編では5人登場。本来はいわゆるグレイタイプの宇宙人だが地球上ではブレザー制服を着た中学生くらいの少年・少女の姿に変身する。強大な超能力を持つが、その能力ゆえに母星を滅ぼし、以後は宇宙を放浪しては各地で超能力を使った悪さをしていた。そのため、宇宙のどこに行っても厄介者扱いされている。メビウスを倒す作戦が失敗した後、新しいいたずらを企むが、改心したカコに諌められて地球を去る。第36話「ミライの妹」、第49話「最終三部作II 絶望の暗雲」、第50話「最終三部作III 心からの言葉」に登場。
サイコキノ星人の少女。地球上では他の仲間と同様に中学生くらいの少女の姿に変身する。アングロスを作り出した後、ミライの妹と名乗りGUYSの内部に入り込む。妹と名乗ることで「兄弟」に特別な憧憬を抱くウルトラマン＝ミライを油断させて倒すつもりだったが、ミライやGUYSの優しさに心を揺れ動かす。しかしトリヤマ補佐官に捕獲されそうになったことで地球人への不信を募らせ、仲間の5人のサイコキノ星人と合流。再度アングロスを出現させてメビウスを追い詰めるが、彼の説得で改心する。メビウスに地球から怪獣を呼び寄せる時空波が出ていることを教えた後、新しいいたずらを企む仲間を諌めて共に地球を去る。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第49話では、GUYSの危機にフェニックスネストにミライの妹として駆けつける。エンペラ星人には念動力で対抗するも敵わず、弾き飛ばされる。また、フェニックスネストが衝撃を受けた際、以前自分を捕らえようとしたトリヤマ補佐官に助けられ、彼に礼を言う。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 「カコ」という名前は彼女の本名ではなく、リュウが咄嗟に付けるものである（ミライ＝未来の妹で、カコ＝過去）。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第37話「父の背中」に登場。
トーテムポールに手足が付いたような姿をした宇宙人。軽快に踊るなどおどけた一面を持つが、その実は屈強かつ凶悪。上から並ぶ3つの顔（表情は上から怒り、笑い、冷静）は兄弟で、それぞれ異なる人格を持つ。エリダヌス座宇宙を荒らし回っていた大悪党で、倒した相手の死体（黄金像）を集めている。宇宙ストリートファイトの連勝街道を驀進していたが、謎の時空波に導かれて地球へ飛来し、メビウスに勝負を挑む。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 3つの顔の額にはランプがあり、ランプが点灯している顔が現在の攻撃主導権を握っていることを示し、3兄弟はそれぞれ異なる攻撃を仕掛ける。長兄は腕の盾から作り出すブーメランの名手で、一人称は「オレ様」で語尾が「 - ジャジャ」。次兄は格闘戦に長けたメビウスを凌ぐ実力の持ち主で、一人称は「ボクちん」で語尾は「シュラ」。末弟は念動力を使って敵の動きを封じたり、敵の攻撃を撃ち返すことができ、一人称は「ワシ」で語尾は「イ〜ン」。そして三兄弟の額のランプが3つ同時に点灯した場合、頭頂部の羽根から金色の光線ゴールジャシュラーを放ち、相手を黄金像にする。これでメビウスを黄金像にするが、メビウスが諦めなかったためカラータイマーだけは黄金にならず、苛立ちから何度もブーメランをカラータイマーに叩き付けて破壊しようとした。そしてカラータイマーに罅が入ったのを確認し、止めの一撃を振り降ろそうとするが、ウルトラの父が駆けつけてメビウスを復活させる。その後再びゴールジャシュラーを放とうとするも、ウルトラアレイの力によって顔のランプを三つ同時に破壊され、ゴールジャシュラーや三兄弟それぞれの攻撃手段を行うことが出来なくなってしまったのをきっかけに劣勢に立たされ、最後は自棄になって地球の地核を刺激して星ごとメビウス達を倒そうとするが、地中に潜る寸前にメビュームバーストを受け倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: テレビマガジン版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』では、アークボガール配下の宇宙人軍団として、マグマ星人、ペガッサ星人、ババルウ星人と共にウルトラマンとセブンに襲い掛かるが、ウルトラマンのスペシウム光線を受けて宇宙の彼方に吹き飛ばされる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活する。ベリアルが操る怪獣軍団の1体として、他の怪獣軍団と共にウルトラ戦士やレイ（レイモン）の怪獣達に襲い掛かる。グロマイト、アングロス、ロベルガー二世、ケルビム、リフレクト星人らと共にウルトラマンメビウスと戦うが、最期はベリアルのギガバトルナイザーによる攻撃の巻き添えになって爆散する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: その後、百体怪獣ベリュドラの一部に取り込まれ、他の怪獣と共に犇めき合っている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラマンギンガ』第9話「漆黒のウルトラ兄弟」に登場。
スパークドールズはいかなる経緯かホツマが持っていたもので、以前の戦いで倒れて変身できないヒカルに代わって美鈴、健太、千草がギンガライトスパークを使用してウルトライブし、アントラー（SD）と戦う。3人の息が合わなかったため、まともに戦うどころか前進することもままならず終始劣勢だったが、ウルトラマンギンガの登場までの時間稼ぎには成功し、ギンガに後を譲ってスパークドールズに戻る。第38話「オーシャンの勇魚」に登場。
謎の時空波に導かれて地球に襲来した宇宙怪獣。戦闘機以上の高速・高機動飛行能力を有するだけでなく、それと同等の水中航行能力も有する、陸・海・空・宇宙どの環境にも強い怪獣。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 頭部に目を持たない代わりに肩部のジェットエンジンの吸入口を彷彿とさせるパルス孔から超音波を発し、コウモリのように目標・高度を計って移動する。武器は前述のパルス孔から放つ光線（周囲に拡散させて広範囲を攻撃することもできる）や尻尾の先から放つ追尾光弾（メテオールマニューバモードでも振り切れない）、強度が高いため刃としても使える翼、低高度飛行での衝撃波など。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 劇中では房総半島沖の海上へ降下した後GUYSの迎撃を巧みにかわし、メビウスも翼ですれ違いざまに負傷させるが、GUYSオーシャン隊長・勇魚が操縦するシーウインガーの攻撃を受け日本海溝に潜伏。その後、GUYSジャパンと勇魚の合同作戦により誘き出され、最後はメビウスのメビュームブレードで頭から両断され爆発四散する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: DXウルトラコクピット版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』では怪獣墓場で眠っていたが、アークボガールに目覚めさせられてGUYSに襲い掛かる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第9話「ベンドラゴン浮上せず!」に登場。
海中で大群で出現しペンドラゴンの頭上を飛び回るが、オキにより超音波をかく乱され、どこかへと去る。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第9話「暗黒の鎧」に登場。
テンペラー星人（RB）が操る怪獣。アーマードメフィラスに戦いを挑んだテンペラー星人に召喚されるが、巨大化すらしていないアーマードメフィラスによりテンペラー星人共々一瞬で切り倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 映画『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ウルトラマンベリアルのギガバトルナイザーの力で怪獣墓場から復活。ベリアルが操る怪獣軍団の1体として、他の怪獣軍団と共にウルトラ戦士やレイモン達に襲い掛かる。主に初代ウルトラマンと激突し、ウルトラマンゼロ登場後は、バードンと共に空中からゼロを攻撃するが、エメリウムスラッシュでバードン共々倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第39話「無敵のママ」に登場。
へびつかい座M9球状星雲から地球を侵略に訪れた宇宙人。頭部を頑強な兜で覆っており、指先から放つ青白い怪光線を武器として集団戦法で戦う。また、発光体の姿となって1つに融合することで、全身を鎧で包んだ巨大化形態に変身する。その体は95%が純度の高い水分で構成されており、巨大化形態での鎧は大気中の水分により高速で再生することが可能。しかしその性質ゆえ、ナメクジのように塩化ナトリウムに弱い。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: GUYSジャパンの食堂に勤務する日ノ出サユリ（演：美保純）が車にはねられて死亡した直後に1体が憑依し、蘇生させる。その後、サユリには「作る食事の味が薄い」や「水を頻繁に飲む」などの変化が起き始める。まもなく、サユリの意識を消失させて転送装置を用いて仲間を呼び、基地内部からGUYSの全機能を麻痺させる「偉大なる計画」を自らの命も惜しまず実行しようと企むが、家族を想うサユリの意識がサーペント星人を逆に乗っ取り、サユリ1人に仲間たち全員が返り討ちにされる。こうして計画を妨害されたサーペント星人たちは融合を経て巨大化し、巨大サーペント星人と化す。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: サーペント星人が死亡した後もサユリの肉体には若干能力が残留したようで、高速移動や車を受け止める怪力、ウルトラマンを彷彿とさせる飛行能力などが発現する（テッペイによれば、ゆっくりではあるが、次第に能力は消滅していくとのこと）。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『ウルトラマンメビウス 超全集』の解説では、サーペント星人も皇帝の尖兵だったと推測されている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第39話「無敵のママ」に登場。
複数のサーペント星人たちが融合し、巨大化を遂げた姿。全身が強固な甲冑に包まれており、大気中の水分を吸収することで瞬間的に完全再生して「斬れない」ように見せかける能力を有している。フェニックスネストを攻撃しようとするがウルトラマンメビウスに阻止されたうえ、サユリの助言によって金属火災消火用の塩化ナトリウム弾を浴びせられたことで再生能力を封じられて弱体化し、メビュームブレードで倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします!』に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 宇宙魔女賊ムルナウの配下である宇宙人の1体。レキューム人とともに大空大地を囚えている部屋を警備している。『ウルトラマンジード』第11話「ジードアイデンティティー」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: オープンカフェでくつろぐ伏井出ケイを、シャドー星人ゼナ率いるAIBの一員として彼や愛崎モア、同僚たちと共に本部から地球人と同様のスーツ姿で監視するが、ウルトラマンベリアルとの超光速通信で監視に気づいたケイに監視用機器を破壊され、本部にまでおよぶその爆発に動揺する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第40話「ひとりの楽園」に登場。
謎の時空波に引き寄せられてモリマ山に落下した隕石に潜んでいた、植物型怪獣。周囲の木々を触手で取り込みながら成長を続け、一晩で巨体と化す。あらゆる生物、さらには地球自体と同化することが目的で、成長を続けることによって体中に白い花・ソリチュランフラワーを咲かせ、自らの下僕ともいえる植物怪人ソリチュランに変えて暗躍する。また、頭部から神経を麻痺させる黄色い毒花粉を噴射することや、全身だけでなく地下に張り巡らせた触手を自在に操って攻撃することが可能である。根の部分にはソリチュランによって捕えた人々を取り込んでおり、GUYSもうかつに攻撃できなかったが、メビウスのメビュームブレードで上半身を切断され、核ともいえる頭部にメビュームシュートを受けて青い炎を上げて炎上し、消滅する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第40話「ひとりの楽園」に登場。
ソリチュラの体に咲いたソリチュランフラワーが地面に落ち、人間大の怪人となった姿。白いローブに身を包んだ人間の姿を装っているが、真の姿は頭部に白い花を咲かせた植物人間そのもので、ソリチュラと同様の黄色い毒花粉を花から噴射し、人間を昏倒させる。人間の青年の姿に化け、孤独な人間の心の隙間につけ込むことで本体のもとへ導く役目を担う。その活動は、「植物怪人」という都市伝説となって語られている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 第42話「旧友の来訪」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: かつて地球を侵略しようとした円盤群。リング状の光線を武器とする。登場するのは円盤のみであり、どこから来たのか、何者が操っていたのかなどの詳細は不明。冥王星軌道付近にまで到達し、科学特捜隊時代のサコミズが指揮していた亜光速試験船「イザナミ」の搭載艇「イカヅチ」を襲撃するが、突如現れたゾフィーとサコミズが操るイカヅチによって全ての円盤が撃破される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
この襲撃を受け帰還したサコミズの報告によって、地球が未だ侵略者に狙われていること、そしてウルトラマンたちに水際で守られていることが判明し、GUYSの設立へと繋がっていくことになる。第42話「旧友の来訪」、第43話「脅威のメビウスキラー」に登場。
黒ずくめの男（正体はヤプール）に操られる黒紫の霧で構成された蛇のような怪獣。実体を持たないが他の怪獣と同化する能力を持ち、同化した生物の能力や生体情報をコピーすることで乗り移った怪獣の肉体を媒介に変化・再現することができる。再現された怪獣の能力は元の個体を上回っている。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ジョンスン島に現れたゴモラの遺伝子を取り込み、多々良島でレッドキングと同化する。その後迎撃に現れたGUYSとメビウスに1度は敗れ去れるも、レッドキングの体をゴモラ（コピー）に変化させ、間髪いれずに攻撃してメビウスを追いつめる。最後はバーニングブレイブとなったメビウスとガンフェニックストライカーの同時攻撃を受けて肉体は爆発するが、抜け出したガディバ本体は男の元に戻る。その真の目的はメビウスの戦闘データの採取であり、第43話でメビウスキラーの胸のクリスタルに同化してそのデータを完全再現する。その後、同化していたメビウスキラーもろとも、メビウスに倒される。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
第43話「脅威のメビウスキラー」、第45話「デスレムのたくらみ」に登場。
皇帝であるエンペラ星人に仕える暗黒四天王の1人で地位は「謀将」。3万年前から皇帝に従軍し、伝説の「ウルトラ大戦争」にも参加したため、ウルトラ一族にも深い恨みを持っている。四天王の中では古参であるためか、新参のヤプールを快く思っていない様子。骨と肉が逆転したような外見が特徴で、扇のような形の左手「デスレムクロー」を振って天空から無数の破壊光弾を降り注がせる術「デスレムインフェルノ」は、左手を振り上げることで「天地煉獄光」として地面から放つことも可能。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 地位の通り卑劣な謀略を好み、月から帰る途中のフェニックスネストを襲撃し、あえて脱出させたジョージ以外のクルー全員を人質にとる。そしてジョージを通してメビウスに「自分との戦いで完全に敗北しろ」と伝え、動揺したメビウスを初戦で叩きのめす。これは人類とメビウスの不和を生み出そうという意図を組み込んだもので、その目論見通り本気を出せないメビウスとGUYSに世論は厳しい批判を向けてしまい、メビウスを一時的に人間不信へ陥れる。しかしテッペイの機転で地上の電波受信機に向けて発信されたGUYSクルーのメッセージを受けて再び気力を取り戻したメビウスに圧倒され、人質にとったフェニックスネストを破壊しようとするも救援に現れたウルトラマンジャックに阻まれ、最期はバーニングブレイブのメビュームバーストとジャックのスペシウム光線を立て続けに受けて爆死した。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
後日談に当たる『ウルトラマンプレミアステージ』では暗黒エネルギーの影響で他の四天王共々復活。皇帝を復活させるためにファントン星人の息子フォンタが持つ絵本「星空の涙」を大人気なく本気で狙う。多数の怪獣・宇宙人軍団を引き連れてメビウスやGUYS、ウルトラ兄弟を苦しめるが、最期はウルトラ兄弟達の救援に駆けつけたウルトラマンネクサスとウルトラマンマックス、ウルトラマンゼノンに倒された。『ウルトラマンメビウス外伝 ゴーストリバース』に登場。
暗黒四天王の謀将デスレムがゴーストとなって復活したもので、デスレム（G）とも呼ばれる。同じく復活した他の四天王と共にギガバトルナイザーを狙う。ビームミサイルキングやクラッシュライザーなどロボット怪獣の指揮を担当している。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: てれびくん版ではインペライザー軍団を率いてウルトラマンレオを人質に取り、ウルトラマンタロウをインペライザー軍団と戦わせるがウルトラマンキングのキングハンマーを持って加勢に来たアストラの活躍によりレオは救出。計画を阻止されてしまう。その後、メビウスを球体に閉じ込めてウルトラ兄弟を誘い出し、浮遊大陸ごとウルトラ兄弟を消し去ろうと、呼び出したビームミサイルキングのミサイル攻撃でウルトラ兄弟を攻撃するが、ウルトラの父やウルトラの母達に妨害され、さらに乱入したメカザムとビームミサイルキングの戦いで誤ってビームミサイルキングを破壊する。最後の足掻きとばかりに自身の火球攻撃でウルトラ兄弟を倒そうとするが、ウルトラの父のファザーショットを受けてよろけたところに、ヤプールが送り込んだバキシマムの角で串刺しとなり絶命する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『テレビマガジン』版ではクラッシュライザーを操ってメビウス、タロウ、レオ、80、メカザムを攻撃するが、レオのキックとメカザムのソードザンバーで倒された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
OV版ではアーマードメフィラスと共に先立って行動しており、炎の谷に入るのに苦労していたが、エースとタロウに発見される。タロウになぜ蘇ったのかを聞かれた際には「ウルトラ戦士に復讐するまでは何度でも蘇る」と高らかに言い放つ。戦闘後、2人を捕らえるも、ギガバトルナイザーの力で特殊なフィールドを打ち消されて救出されたことにより形勢が逆転。最後はタロウと戦うもストリウム光線で倒された。今作ではデスレムインフェルノなどは使用していないが、新たに顔の点滅部分から光線を発射する技を見せている。この他テレビ版とは逆に、ヤプール（メビウスキラー）と仲が良さそうな描写が見られた。また、メビウスが自分達の要求を受け入れてギガバトルナイザーを取りに行った際には飛び跳ねて喜んだり、ギガバトルナイザーが手に入ると雄叫びを上げるように喜んだりするなど、メフィラスと同様に口調やテンションが高くなっている。『ウルトラゾーン』第16話のコントパート「怪獣マッサージ」に登場。
マッサージ店に来店し、部下は手がハサミやムチの者が多いのでマッサージしてもらうのには向いていないことや、上司である皇帝（＝エンペラ星人）の気まぐれに振り回されていることなどを話す。最初は気持ち良さそうにマッサージを受けるが、すぐに話を自分の方に持っていく整体師に次第に苛立ち、ついには怒って帰ってしまった。『ウルトラマン列伝』内のアクションドラマ『ウルトラゼロファイト』第2部「輝きのゼロ」に登場。
暗黒四天王の一人だったデスレムの同種族であるデスレ星雲人で、「あのお方」と呼ばれる何者か（暗黒大皇帝カイザーダークネス）に仕えてウルトラマンゼロの抹殺を企む宇宙人集団ダークネスファイブの一人。容姿はデスレムと同じだが、目の色が赤くなっているのが特徴。他の4人と異なり言葉を話さず「グオオオ」という唸り声だけを発する。そのため、自らの名乗りもグロッケンに代弁してもらっている。武器は左手から放つ火炎や火球。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ゼロとテンペラー星人・極悪のヴィラニアス、タイラントの戦いにグロッケンと共に乱入。動きを封じられたゼロを袋叩きにするが、駆けつけたウルティメイトフォースゼロに妨害され、ミラーナイトと対決する。その途中でゼロダークネスが出現しウルティメイトフォースゼロに襲いかかると、他のメンバー共々戦いを傍観する立場に回るが、ゼロダークネスよりベリアルの魂が抜け覚醒したシャイニングウルトラマンゼロのシャイニングスタードライヴによりベリアルの魂が消滅したため、状況を不利と判断したメフィラス星人・魔導のスライの指示を受け他のメンバーと共に撤退。エピローグにて時間逆行によりかつての肉体を取り戻したベリアルと再合流した。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
データカードダス及びそれを元にしたCGショートムービー『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』に登場。
第43話「脅威のメビウスキラー」から第46話「不死身のグローザム」に登場。
皇帝であるエンペラ星人に仕える暗黒四天王の1人で地位は「豪将」。デスレムと同じく3万年前から皇帝に従軍しており、伝説の「ウルトラ大戦争」にも参加した。氷の塊のような鋭角的な体とランタン・シールドのような両腕が特徴。人間と同じ大きさになることもでき、その時は青いローブをまとっている。狡猾で卑劣な作戦を行なったヤプールやデスレムとは違い、正面から挑んでメビウスを倒そうとするが、性格は横暴で、自らの強さに慢心しきっている。人間やウルトラ戦士を甘く見ており、メフィラス星人の忠告にもまるで耳を貸さなかった。武器は口から放つ冷気「ヘルフローズンブレス」と両腕の剣（槍）「グローザムブレード」。一息でダムひとつを完全に凍結させ、ビームさえも氷柱に変えるほどの冷気を放つ（本人は「その気になれば地球全てを氷結させることもできる」と豪語する）上、傷ついてもすぐに再生することから「不死身のグローザム」の異名を持つ。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: メビウスとの初戦ではメビュームシュートはおろかメビュームバーストを受けても瞬時に再生しメビウスを圧倒、助太刀に入ったファイヤーウィンダムもまったく歯が立たず一蹴する。さらにはメビウスの腹部を剣で貫いて凍り付けにした状態でダムの壁面へ磔にし、その様子を地球人たちに見せつけ絶望感を植えつけた上、あえて止めを刺さずにメビウスを餌にウルトラ兄弟を誘い出してこれをもろとも倒そうと企んだ。その後、GUYSのマリナとコノミがかつての防衛チーム（ウルトラ警備隊）が残した戦績を元に考案した新型メテオール「マグネリウム・メディカライザー」を用いてメビウスの治療を試みた際にこれを妨害すべく再出現するも、駆けつけたウルトラセブンに防がれる。アイスラッガーで体を両断されても瞬時に再生し、メビュームシュートとエメリウム光線の合体攻撃を受けて爆散しても、なお再生しようとする強靭さを見せつけるが、フジサワ・アサミ博士考案によるもう1つの新型メテオール「マクスウェル・トルネード」（炎の竜巻）の直撃を体が粉々になった状態で受け、再生能力が間に合わず完全に溶けて蒸発。格下と侮った地球人に倒される形となった。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 後日談に当たる『ウルトラマンプレミアステージ』では暗黒エネルギーの影響で他の四天王共々復活。皇帝を復活させるためにファントン星人の息子フォンタが持つ絵本「星空の涙」を狙う。エネルギーの消耗が激しいメビウスを以前と同様に苦しめるなど相変わらずの自信と強さを見せるが、最後はウルトラマンゼアスとウルトラマンナイスとの戦いで、2人のギャグに突っ込み、そこで油断した隙を突かれて敗北。またしても格下と侮った相手に倒される形となった。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
DXウルトラコクピット版『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』にも登場し、この時の復活の原因は不明だが、本人いわく不死身だかららしい。インペライザーを送り込んだ後、再びメビウスと戦い勝利するがセブンにはやはり敵わず、テレビシリーズと同じく「マクスウェル・トルネード」で消滅した。『ウルトラマンメビウス外伝 ゴーストリバース』に登場。
暗黒四天王の豪将グローザムがゴーストとなって復活したもの。同じく復活した他の四天王と共にギガバトルナイザーを狙う。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: てれびくん版では浮遊大陸内部にある氷付いた部屋でウルトラマンタロウを待ち伏せしており、既にジャック、エース、ヒカリを氷漬けにしていた。タロウの活躍で救出されたウルトラ兄弟の光線技を一斉に浴びて粉砕されても再生するが、4人のファイナルクロスシールドによって光の結界の中に封じ込められる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: テレビマガジン版ではペギラ、ガンダー、スノーゴンの冷凍怪獣軍団を率いてウルトラ兄弟を氷漬けにするも、メカザムの活躍によりウルトラ兄弟は復活。メカザムと協力したウルトラ兄弟に敗北し、不吉な予言を残しながら爆発した。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: OV版では宇宙の異変を調査していたメビウスをインペライザーと共に襲撃。その後、他の四天王と合流する。一度エースとタロウを捕らえるも、ギガバトルナイザーの力で特殊なフィールドを打ち消され、救出される。その後ヒカリと戦うが、放り投げられてグロッキー状態になり、さらにギガバトルナイザーを奪うためにアーマードメフィラスの光弾「ショックバスター」によって爆破された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 今作ではヘルフローズンブレスとは別に、氷弾を吐き出す技を使用している。『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS NEO』第3話「不死身の挑戦者」、第11話「復活の暗黒魔鎧装」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: キリエロイドと戦う主人公とカネゴンの前に現れる。キリエロイドを「ヘルフローズンブレス」で氷漬けにし、インペライザーを召喚して主人公とカネゴンにも襲い掛かる。1度はバトルナイザーの怪獣により倒されるが再生能力で復活し、再び主人公とカネゴンを地球もろとも凍り付けにしようとするが、そこへ現れたウルトラマンティガのゼペリオン光線を受けて再び倒された。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: しかしその後、ダークネスフィア内部にたたずむアーマードダークネスを発見した主人公達の前に再び姿を現し、アーマードダークネスの力により後述のアーマードグローザムとなる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ステータスはディフェンスとスピードが高いがアタックが低め。必殺技は原作を再現した「ヘルフローズンブレス」、「グローザムブレード」の他、ヘルフローズンブレスで凍らせた敵をグローザムブレードで切り刻む「ブリザード斬」という必殺技がある。この必殺技は冷気属性攻撃の中では最大威力を誇る。また、デスレムと組む事で「双天煉獄氷斬」と言うタッグ必殺技を発動可能。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『大怪獣バトル ULTRA MONSTERS NEO』第11話「復活の暗黒魔鎧装」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 大怪獣バトルオリジナルキャラクターで、グローザムがアーマードダークネスの力によりパワーアップした姿。紫色のアーマードダークネスの装甲のようなものが全身に着いている（カードの解説によれば、グローザムのために作られた鎧らしい）。元々冷気攻撃が得意だったが、アーマード化することにより、両腕の剣に炎と冷気をそれぞれ纏わせて敵を連続で斬り付ける「フロストブレイズ」や、冷気で凍結させた後、火球で攻撃する「インパクトツイン」、全身に炎を纏い強烈な火炎を浴びせかける「アーマードインフェルノ」と言った闇、高熱属性の攻撃が可能となる。主人公の怪獣と戦うが敗北して爆死する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ステータスはグローザムのアタックとディフェンスを強化し、スピードを少し落としたとものである。また、アーマードメフィラスと組ませることでタッグ必殺技「暗黒双魔刃」を発動可能。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text:
『ウルトラマン列伝』内のアクションドラマ『ウルトラゼロファイト』第2部「輝きのゼロ」に登場。
暗黒四天王の一人だったグローザムの同種族であるグローザ星系人で、「あのお方」と呼ばれる何者かに仕えてウルトラマンゼロの抹殺を企む宇宙人集団ダークネスファイブの一人。容姿はグローザムと変わらないが、目の色が赤くなっているのが特徴。常に「ヒエ、ヒエ、ヒエ、」「ケケケ」と笑い声を上げ、名乗りをあげた後に「よろしくぅ」と挨拶するなど言動は軽いが、「自由競争、早い者勝ち」と称してゼロを倒す手柄を横取りしようとするなどずる賢い一面も持つ。グローザム同様炎すらかき消すほどの冷気を操り、「ブリザード!」の叫び声と共に全身を冷気で包んで敵に突撃する技を持つ。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: ゼロとヴィラニアス、タイラントの戦いにデスローグと共に乱入。ヘルフローズンブレスでゼロの右足を凍らせ動きを封じ、そのまま袋叩きにするが、駆けつけたウルティメイトフォースゼロに妨害され、グレンファイヤーと対決、「氷は炎には絶対勝てない」という事をジャンケンに例えて挑発されるが、負けじと挑発し返して互角の冷気を見せ付けた。その途中でゼロダークネスが出現しウルティメイトフォースゼロに襲いかかると、他のメンバー共々戦いを傍観する立場に回るが、ゼロダークネスよりベリアルの魂が抜け覚醒したシャイニングウルトラマンゼロのシャイニングスタードライヴによりベリアルの魂が消滅したため、状況を不利と判断したスライの指示を受け他のメンバーと共に撤退。エピローグにて時間逆行によりかつての肉体を取り戻したベリアルと再合流した。『ウルトラマンジード』第11話「ジードアイデンティティー」に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: オープンカフェでくつろぐ伏井出ケイを、シャドー星人ゼナ率いるAIBの一員として彼や愛崎モア、同僚たちと共に本部から地球人と同様のスーツ姿で監視するが、ウルトラマンベリアルとの超光速通信で監視に気づいたケイに監視用機器を破壊され、本部にまでおよぶその爆発に動揺する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: データカードダス『大怪獣ラッシュ ウルトラフロンティア』に登場。『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』（『てれびくん』版「戦え!ウルトラ兄弟」（内山まもる））に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: エンペラ軍団の残党。軍団の闇の2大幹部と恐れられた岩石状の宇宙生命体。暗黒四天王と共に3万年前のウルトラ大戦争に従軍していた経験も持ち、エンペラ星人への忠誠心は厚い。「ぐふっ」が口癖で、「参謀」という肩書きの割には力押しで粗雑な面が目立つ。ウルトラ兄弟の合体光線を受けても無傷でいるなど高い防御力を誇り、強烈な体当たり「ゴーゴンデストラクション」や目からの怪光線を使い戦う。さらにはタロウとメビウスの合体技ダブルダイナマイトを受けて粉々になっても個々のパーツが動き出すなど、インペライザーやグローザムをも越える生命力も持つ。エンペラ星人の仇を討つべくウルトラ兄弟と対決し、前述の能力で苦しめるが、ゾフィーが持ってきたウルトラキーから発射されたエネルギーで溶解し消滅する。


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text: ウルトラマンフェスティバル2007ライブステージ版『超銀河大戦』、2008ライブステージ第2部に登場。


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text: ウルトラマンフェスティバル2007ライブステージではエンディール星人と共にエンペラ星人復活を目論み暗躍する。この時は鎖も武器として使う。ウルトラ戦士の攻撃から身を挺してエンペラ星人を庇うなどやはり忠義心の高さを見せるが、最後は心底忠誠を誓っているそのエンペラ星人によりアークボガール復活のための生贄にされる。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 2008ライブステージ第2部にも登場しており、エンディール星人と共にアースキーを狙い、ガロウラーやザラボンを従えてティガ、ダイナ、ガイアと戦うが、彼らの救援に駆けつけたメビウスとウルトラ4兄弟によってエンディール星人や二大怪獣共々倒される。


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text: 雑誌「てれびくん」DVD付録のオリジナル作品『ウルトラマンゼロ 激突!テクターギアブラック!!』に登場。


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text: ウルトラマンゼロを倒して名を上げる為にK76星に現れる。ゼロからも存在を知られていた。『超銀河大戦』の時と同様に体当たりで相手を吹っ飛ばす「ゴーゴンデストラクション」や、体を自ら分裂して襲いかかる「ゴーゴニウムロック」などの技を持っている。ゼロと互角の勝負を繰り広げるが、最期は決着をつけようとしたところに、テクターギアブラックの名称不明の白い光線を浴びて消滅する。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: 『ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦』（テレビマガジン版「ウルトラ兄弟宇宙大決戦」）、『ウルトラマンメビウス外伝 アーマードダークネス』（テレビマガジン版）に登場。


title: ウルトラマンメビウスの登場怪獣

text: エンペラ軍団の残党。ジオルゴンと並んで軍団の闇の2大幹部として恐れられる全身に棘の生えた単眼の宇宙人で、3万年前のウルトラ大戦争にも従軍していた。眼から放つ光線「パラライズ・アイ」や電撃ボール「エレクトロ・ポイズン」、棘を突き刺して攻撃する「ポイズンスティンガー」などの強力な武器を持つ。最初はキングジョーブラックを使いウルトラ兄弟を倒そうとするも、キングジョーブラックが倒されたのを見て業を煮やし、自らが姿を現してウルトラ兄弟を苦しめるが、最後はメビウス インフィニティーのコスモミラクルアタックで倒される。最終決戦ではアークボガールに引き連れられて複数で登場するが、ウルトラ兄弟の必殺光線であっさりと全滅する。